昭和 44年 6月1
9日第三種郵便物認可

昭和 45年 4月 1
0日印刷

昭和 4
5
年 4月 20日発行（毎月 1回 2
0日発行）

畢盆テしピ

照暇暇協宰罐赫「舞台の消防法令」
連載
連載

東京消防庁予防課電気係長

一倉伊作

1
4
) 舞踊評論家「門前の小僧」 (八巻献吉「照明デザイン概論」 (1
0) 東京舞台照明牛丸茂
連載「日本舞踊の解説」 (
1
1
) 明治座
「プロとアマ ・玄人と素人」「近頃思うこと」

サンケイ ・ホール

落合勝造

小川

岩品健介

'70

VOL.6 No.78

昇

4

● 完 全 な リ モ ー ト コ ン トロ
ー ル のサ イ ダック郡j
光装匹● ハ ロゲ ン ラ ン プ 使 用 の 新

し い 照 明 器具 の い ろ い ろ● 安 全 確実 な 作 動の デ ィス
ク プレーキが あ る 昇 降 装 置

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スタ ジオ、テレビ 、劇 場 、
映画用各種照明器具及びス

タンド、ポール ・キャット、
ラ イ ト ・ ドア。その他●調 光 装 置
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ドスクリーンスク ジオ用バッ
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1
05• 5

舞台の消防法令

倉東京消防庁予防課電 気係長

舞台から出た火事といっても，いろいろある。

伊作

差が生死の別れになった例も多い。

演技に使った裸火のこともあり，スボットライ

こんなことから，昨年 4月消防法令が改正さトの熱のこともあり，電気配線のショート，モれた。その主な点は，①地下街や大きなビルなーターの過熱もある 。 その場合大きな問題は，どで沢任者が別々の場合の防火管理が円滑にでお客がいるということであろう。そのお客は常きるようにすること。

連あり始めての人あり，老若男女さまざまであテ｀ノ，幕，、ンートなどを燃えにくくすること。

る。しかも席は賠くするのがふつうである。

（防炎規制） ⑧火事をより早く発見し，通報す（共同防火管理） ②カー

今舞台を例にとったが，舞台に限らず，人がること。

（自動火災報知設備） ④漏電火災を防いるということはそれなりの問題がある。このぐこと。

（電気火災笞報器） ⑤火事が起きたこ

ようなことから，消防法令では火事を起さないとを早く確実に付近の人に知らせること。

よ うに，

常笞報設備） ＠煙がこもって停電しても安全に万一起った時は燃え広がらないよ う（
非に，そして早く見つけ早く知らせ早く消してし避難できるようにすること。

（誘消灯） ⑦停電

ま うように，また人の生命が失なわれないよ うに備えて非常電源をおくこと。

（非常電源）な

に
，

どである。

と定めている 。

最近の火事で特に問姪となっているのは，何といっても煙であり，焼死者の増加である 。都

この中で舞台や照明に関係することについて述べてみよう。

市の形が変り，新建材と新工法が発達し．人が集中するようになったのもその一因であろう 。

防炎規制

建物はますます高く，そして深く広く地にも ぐ=さあー服：：：： とマッ チを擦る 。大 ていの人はるようになった 。 ここで一旦火事が起ると，煙火を下に軸をやや斜めに持ってたばこに火をつが充満し人々は逃げ場を失い，煙にまかれてしける。縦にすると炎が大きくなって火傷を してまう。煙の伝わる早さは非常に早くて，数秒のしまう。つまり火は縦には非常に早く燃えるも

6• 1
0
6
のである。火事も同じで，始めは小さくても縦たベルを鳴らして周りの人々に知らせる 。 こののものに火がつくと急に大きくなる。こんなわ

装匠全体が自動火災報知設備である。

けで，火事を大きく育てるカーテンや幕などは火事の出す熱で働く火災惑知器は以前から使薬を使って燃えにくくする（防炎加工）ようにわれていたが，

もっと早く火がくすぶっている

定められたわけである。

うちにその煙を発見する煙感知器が，昨年から防炎加工するのは，カーテン，暗幕，遮光幕，採用されることになった。煙が最先に伝わって

どん帳，舞台で使う幕類全部，工事用ヽンートなど

行く階段，エレベークー昇降路，パイプダクトである。そして高層建物，地下街，劇場，映画等の縦の道には，煙惑知器をとりつけること，館，キャバレー，ナイトクラプ，遊技場，ダン／

さらに大勢の人の集まる劇場や百貨店などの廊

スホール，料理店，飲食店，百貨店，マーケッ

下とか， 1
1階以上の高い場所や地階や窓の開か

ト，旅館，ホテル，病院，老人福祉施設，幼稚ない階などに煙感知器を取りつけることとなっ園映画スタジオ，テレビスクジオなどでは，た。これによって早く避難でき，煙にまかれる

防炎加工したものでなければ使ってはならなのを防ごうというわけである。

1,ヽ゜
防炎加工したものは，火をつけてもその火をところで， このような優秀な煙感知器も鋭敏
すぎて具合の悪いことや，

ごみ • 水 ・ ガス等にとり去ると燃え上らないで，すぐ自然に消えて弱いこともあって，しまうもので，燃えた穴の面栢も焦げた面租もめ間違いのないようにしている。

とりつけ場所をはっきり定

小さくなければならない。これには試験方法とまた，火災感知器が火 1
該を発見すると， 自動規格が定められていて，この試験に合格しなけ

的にベルを嗚らすが，大きな建物では全館ーせればならない 。 こ れ を 鑑 定 と い い 合 格 し た もいでは反って混乱を起こすとも考えられる。そのと同一のものには，鑑定下げ札とか鑑定ラベのため必要な部分だけにベルを鳴らすような方

ル，防炎加工品ラベル といった表示がつけられ

法（地区音密装置）も配感されている。

る。したがって舞台関係の茄類には，すべて 鑑
定ラペル等がついていることが必要である。

をみつける大事なものなので，停電したから火事を知らせてくれなかった ・・では困る。そのた

自動火災報知設備
ほとんどの火 ＇れは，

このように自動火災報知設備は，最初に火事

めに予備電源あるいは非常電源として電池を持
もとはほんとに小さい火である。それがだんだん大きくなりある時点かっており，どんな時でも完全に 働いてくれるよ

う設備することとなっている。

ら急に大きくなる。だから発見するのが早けれ
ば早いだけ，消すのもやさしいし避難するのも容易である。人のいる所はもちろん，人のいない所，

非常警報設備
火事を見つけた人は，：消防やそこにいる人々

目につかない所でも，早く見つけることに火事だと知らせるわけである。けれども建物が必要である。そこで火災感知器という機械にが大きかったり大勢の人がいる時には，全部に見張って貰えば，きわめて都合がよい。火災惑

0人以上
知らせるのも大変である。今までは， 5

知器が火事を発見すると．火事の場所を教えまがいる所には火事を皆に知らせるための鐘，サ

1
0
7• 7

イレン，ペルなどを四くように定めてあった。

いる灯である。停電しても非常電源で廊下の床

しかし昨年の改正では，さらに細かい点まで定が 1ルクス以上の明るさになるように作られて

められた。

ある。

地階や窓のない建物では， 20人以上か ら非常

階段には，足元が明るいように階段の通路誘

ベルか自動式サイレンか場内放送の設備かのど.
5ルクス以上の明導灯があり ，非常電源でも 0

1階以上とか地下
れかをつけることとなった。 1

るさになるものである。

3階以上の建物，
院など，

また 300人以上のホテル，病800人以上の劇場，

映画館，キャバレ

ー，飲食店，百貨店，共同住宅，学校，図書館

劇場映画館などには，客席の通路を明る＜する客席誘迎灯があり，0.2ルクス以上の明るさになるようとりつけられる。

などでは，場内放送の設備と非常ベル等を両方

つまり誘郡灯を順々にたどれば，安全に避難つけることとなった。この場内放送の設備は，できるわけである。今映画館で火事が起り停電

ふだんは一般の業務用に使っていても，火事のした時のことを考えてみよう 。お客は，客席→時は非常放送に強制的に切替えられる装置とな

客席誘羽灯で足元が明るい→非常口の誘迎灯でっていることが必要である。もちろん，停電に廊下へ出る→廊下の通路誘消灯で矢印の方向へなってもある階のスピーカーが燃えても放送→非常口の誘導灯で屋外へ，という具合である。

できるようになっていなければならない。

映画館に限らず，大勢の人や建物に不案内の人が集まるところには，それぞれの誘母灯をつけ誘導灯るよう定められている。

火事になって避難しようとしても，煙にまか^,れたり停電で真暗になったりして，逃げ道がわ

以上が咋年の改正の概略であるが，消防法令からなくなってはどうしようもない。さらに建にはこの他にも自動消火や排煙，避難などにつ物が複雑で，通路が迷路のようになっていればいての規定がある。また，各市町村では火災予なおさらである。こんな時よい道しるべがあれ

防条例を制定している。その中には，舞台や客ば具合がよい。そこで多少煙はあっても ，始め

席での喫煙と裸火の使用を禁止すること，上演ての所でも，また停電しても非常口まで安全にのためどうしても裸火を使う時は消防署長に中避難できるように考えられたものが誘祁灯であ

請して承認を受けること，客席の定員や椅子席る。それには明るくするもの，字で示すもの，の巾，問隔，通路の設け方の基準，舞台装置に矢印と字の ものなどの種類がある 。

使う電気設備のあり方の基準などを定めてあ出入口とか階段とか非常口にとりつけるのがる。

避難口誘尊灯である。緑色の地に白く非常口と始めに述べたような消防法令は，火市などの災か非常階段という字を浮き出させた灯である。

害の予防，人命の安全という点でいろいろと定どっちへ行ったら非常口がある

めてある。 19
70年代は社会産業の時代であるとのか，その方向を矢印で示したものが廊下の通もいわれている。一人一人が，安心して住める路誘導灯である。これは白色の地に緑色で矢印社会にするようお互いに努力したいものであがあり，非常口とか出口という字が加えられてる。

廊下などで，

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0
8

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明治座落合勝造

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ヽ~ヽ

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（防火対象物の使用届書）

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書類

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→

、 住所

ゑ"

町

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TU 脅遍

横葛'!‑!印匹点暑紅科ふ合北咽ふ望，し応知峰三田政遵'ニ‑‑?

右の害式は，劇場等が所轄の消防署に，

炉墨辺',.心 m 四 C
衷
・
．
〜9

届け出る，防火対象物の電気関係の使用届です。
電飾 ・提灯の灯入れ等に対する物で，検査の済むまで一週間から， 1
0日位かか
ります。
またこの書類を出さずに済ませる場合

¥
;
：
：

はありません 。
下の写真は ， この書式に貼附する，書
ヽ；~

類です。

昭和 4
4年月 7公 演

戸
も令
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心

§

提灯とポンポリに電飾

山本宮士子初春公油「雪 月花」

フィナレー

舟木一夫ヒットパレード

109•9

照明デザイン概論(
10)
照明テザイン試論
東京舞台照明1
1 照明テザイン要素，点，線，面

｀

4こ

丸

茂

線のライテングをネオン管，サイン球，で表現 したものをラインボーダー (line border)ラ点が集合すると面を暗示することが出来ま

インラソプ (
line lamp) と名付けます。サイ

す。線が集合すると面の効果が表現出来ます。

ン面の約模様のライソは，ストライプ ・ラソプ

点には点の位磁，線には方向性，長さ，形態な

(
st
r
i
p
e lamp) と呼ばれます。

どがあり，面には形態を主にした独自の性格やc 面のライテング作用を持っております。

面のライテソグとしては，直射サインでは，

照明デザイソ要素と して，点，線，面を扱う

ネオン管灯，またはサイン電球で而を埋めるマ

のに，ネオ｀ノサイソが非常に判り易いと思うの

ス ・ボーダー (massborder) またはマス ・ラで，今回はネオソサインにおける，点，線，面

ソプ (
mass lamp)の技法があります。光源とと光源について，述べてみます。

してはニレクトロ ・ルミネセンス，今後開発さA 点のライテソグ

れるレーザー光綿を応用したホログラム (hol‑ネオ｀ノサイソにおける、!
1、iのライテングは，多oglam) も，而ライテソ グとして考えられます。

C ‑く直射サイソの形式をとっていま す 。光源はサ
イン電球，

普通の白熱電球，

ネオソサイソの点，線，面をみると，線，

小円形ネオソ管

面は点，線がそれぞれ移動した軌跡と考えられ灯，螢光灯サ ー クライン等が，点ライテソグのますし，点，線，面という概念は，連続空間の灯具として使用されております。またトウイソ

なかにおけるとらえかたのちがいによる，限定

クル ・ドット (twinkledot)と名付けられる，品の問題であるとも考えられます。

きらきらした光る点照明は，点滅の途中で，効果的に使用されており ます。

照明デザイン要素の点，線，面，については
機能，構造，伝逹，表現が，諸材料，諸技術をB 線のライテソグとおして，造形的にまとめられ，その造形を，線のライテソグとしては，主に直射サイソが光，色彩，形態，方向性，位囮，

うごき，大き用いられますが，時には透過サインも使用され

さ，個数，の各要素と条件によって定めるべきます。光源としてネオソ管灯，サイソ球が用いだと考えます。

られます。

10・1
1
0

サインライテソグに用いられる光源として次のようなものがあります。

カラ ー ランプは，サイン電球のナス形，丸形，リフレクター形に，それぞれ，ナス形，丸形で1. ネオン管灯は，赤，青緑橙，黄，白，とあります。ま2. サイン電球

た，カラーレフランプには，赤，青，緑，金茶，

3. カラーランプ

昼光色，等があり ます。

4
. 白熱灯
5
. 螢光灯

4
. 白熱灯（白熱投光器）

6
. 水銀灯

白熱電球を光源とする投光器で，反射サイソ

7. メタルハライドランプの光源として用います。 P R用照空灯としても

8. ヨーソラソプ

使用されま す 。投光器に は集光型と拡散型があ9. ナトリウムランプ

ります。照明デザインと しては，サイン面に 対

1
0. キ七ノンランプ

する配光の効果を考慮しなければなりません。

1
1. エレクトロ ・ルミネセンス
ライテングプランに当って，これらの光源の構造，性能，特徴を知る必要があるので，以下各光源について，少し述べてみます。

5. 螢光灯（螢光放電灯）
線のライテングとして脚光を浴びたのが，螢
光灯です。螢光灯は，単に自然光（昼光色，白色，天然昼光色，天然白色）を開発 しただけで

1. ネオン管灯なく，在来の白熱電球の点ライテングから，線

ネオソ管灯は，管の直経 14mmのものが 普通

ライテングのチャンビオンとして，華々しく登で，点のライテイングとして，デザイン上，寸法の制約を考える必要があります。またネオン
管灯には，

場 してきました 。
螢光灯には消毀電力 (4‑200ワット）点灯

日本サインデザイン協会の「ネオン所要時間（予熱型，即時点灯型，瞬時点灯型）

管灯光源色名表」があるので，興味のある人は形状と しては，棟準型，スリ ムライン，サーク

これを参照して，点，線のデザインの照明の光

ラインがあり，電極方式（熱陰極，冷陰極）な源の基本とすることが望ましい。

どにより多くの種類があります 。

ネオソ管灯には，透明管，螢光管，着色螢光管の 3種があります。

即時点灯型（ラビッドスタート）は電極を別の電流でつねに加熱 し，点灯管を使用せずに 1

2秒で点灯するものです。瞬時点灯型は電極
2． サイン電球

サイン電球には，ナス形，丸形，を予熱せず，いきなり高い電圧をかけて瞬時にリフレクタ放電を開始させる型で，始動後は放電流で電極ー形（レフランプ）があります。レフランプはが加熱される熱陰極型（スリムライン）と始動

ガラス球の内面にアルミニューム膜を蒸着させ後も，まった＜電極を加熱 しない 冷陰極型とがてあるので，反射率が良く明るい。

あります。
螢光灯は多く透過サインの光源と して使用さ3. カラーランプ

れています。カラー螢光灯には赤，青，緑， 黄

1
1
1• 11

寸法の一例

などがあり ます。

M400‑ BOC:全長290mm, 外径 118mm
ロ金 E3
9

6
. 水銀灯
水銀灯の光を発するのは，中の発光管で外側の大きな球は，

この発光管を保護す る役目をしています。発光管の中には少益のアルゴンと水銀が封入されています。
水銀の蒸気に電気を通し，その放電によって発生する明るい光を利用する放電灯なので，中8. ヨーソラソプ
ヨーソランプは高効率で寿命が長く，寿命のある問光度が衰えません。これは管内に封入されたヨーソガスが循環してフィラメントの老化を防ぐためで，ヨーソサイクルと呼びます。

に封入した水銀蒸気の圧力で，発生する光は違

ヨーソランプはライテングのための容租を縮って くるのですが，圧力が高くなるにつれて，少し，小型化に成功 しています。ランプは管状

水銀特有の青緑がかった色から，次第に白色にで管径約 1C1'/，2000Wのランプでも長さ約 30cm

近い 光 を放つようになります。

にすぎない。 1500Wのヨーソランプは 1
500Wの水銀灯は初点灯時，す 。 また消灯後，3 ‑4分の時間を要しますぐ点灯することの出来る

白熱電球の容栢の 1/200であります。
ヨーソラソプはフィラメソトが水平直線であ「瞬点水銀灯」もあります。

るため適当な反射鏡で高栢度に光をコントロー

水銀灯は青緑がかった色なので，改良された

ルできます。ランプの形状から矩形のビームが「螢光水銀灯」が出現しています。

簡単に得られますし，水銀灯より演色性が良く，紫外線の出ないことが特徴です。

7. メタルハライドランプ
メタル ハライドラン プは，発光管に水銀，アル ゴンの他にタリウム，ナトリウム等の金屈ハ9. ナトリウムランプ
ナトリウムランプの特長は発光効率 の高いこl W当りの光束を比較すると，ナトリウ

ロケ●、
ノ化物を封入し，その蒸気の放電スペクトとで，ルを利用したものです。毅色性にもすぐれ，白.4倍，
ムラソプは白熱電球の 5倍，螢光灯の 1

色光も優れたもので，効率も高い。今後のサイ

水銀灯の 2倍です。透過力が強いこと，霧や煙ン光源として利用度の多いものと考えられまのかかったところでも良く透過する光で，光のす。

色は独特のオレンジイエローで，いわゆるナト

メタル ハライドラソプの定格の一例。

―Qlampリウム輝線の単色光であるので目の色収差が少形式―‑M400

く，物の形が 、ンャープに見えます 。発光管の面

大きさ―‑ 400W

稜が大きく光束が大きい割合に輝度が低い，つ全 光束—-32 . O
OOlm

まり明るくても，眩しくない。

ラソプ電流—-3 . 3A

ナトリウムランプは， U字型をした発光管とラソプ電圧—- 1 30V

これを外気と熱的に絶縁するための外管とから平 均演色評価数— 80Ra

できています。発光管は高温のナトリウムに侵

寿 命—6 , 000 時間

されない特殊ガラスでできて，金屈ナトリウム12• 112と始動のために必要なネオンと少巌のアルゴン'

ネオンサイ｀ノのライテソグの要素 とし ての点 線 ， 面 が ， ラ イ テ ン グ の 光 源 の種類がそのとの混合ガスが封入され てい ます。
ナトリウムラソプの発光効率 は， 発光管の管まま点，線，面 として表現さ れます。

壁温度が 280°Cの時，最も高く この温度を維持

照明デザインは，単に舞台照明だけ ではなくする た め 外 管 で 包 ん で 真 空 状 態 に 保 っ て い ま

広く各分野にわたって述べようと思っ ているのす。ナトリウムランプは， 中に封入したナトリ

で，今回は， ネオソサインにおける，デザイン

ウムが， あちこちに移動する と故障 の もとにな要素と して，るの で， できるだけ水平に装置す るのが理想的

た。

点
，

線 ， 面をとりあげ てみまし0度以内ですが，水平にできない場合 で も上下 2ネオの角度で取付ける必要があり ます。

1. 直射サイソ（直接照明）

ノサイソのライテソグの方法としては

2. 反射サイ｀ノ（間接照明）
1
0 キセノンラソプ

3. 透過サイ｀ノ（半間接照明）

キセノソラソプは，キセノソガスを封入した放電管で演色性に優れてい ます。キセノンラソ
プが，P R照明に用いられたのが，東京，渋谷の仁丹ビルが最初です。

1. 疸射サイソネオン管，サイソ電球その他の光源が露出して，その光が直接見る人の目に入る方式のサ イ

キセノソラソプにはロングアークとショートアークがあります。

ンです。光が直接見えるため光の用い方としては最も効率のよい方法です。

2. 反射サイン1
1. エレクトロ ・ルミネセ ノス (E L)

光をサインパネルまたはサイン用構造物にあ今迄の光源は，点光源，線光瀕として，つまててその反射光が見る人の目にはいる場合の効

り点ライテ｀ノグ，または線ライテ ノグの光源と果をねらった方式です。強い印象は与えないがして述べてきたのですが，エレクトロ ・ルミネ

やわらかいム ー ドを出す目的に適しています。

セノスは，面の光掠です。面全体が光るという画期的な光額です。

3. 透過サイソ
光源が内部にかくされていて，光線が，ガラ

ニレクトロ ・ルミネ七ンスの構造はプラスチ

スとかプラスチックなどの透過材を通して見るックなどの誘電体の中に螢光体を埋め，二つの人の目にはいる方式のサイソです。サイソ面全電極でサソドイ ・ッチにして，一方の電極から光体が一様に光り，また透過材上のデザインが，が出るように透明なガラス板を使っています。

比較的自由で，直射サイソ，反射サイソの欠点

ニレクトロ ・ルミネセンスには，オルガニックを取り除いたライテソグです。

型とセラミック型があります。オルガニック型
は誘電体に合成樹脂を用いてあります。 またセ（あとがき）

ラミック型はガラスほうろうを用いてます。

この稿では，大平恵ー氏著「屋外広告とデイ

光の色は白色，オレンジ色，緑色，青色，
ソク色などがあります。

ビス プ レ イ の デ ザ イ ン 」 よ り 参 照 引 用 していま
す。

1
1
3・13

日本舞踊の解説
清冗

(
1
1
)

J
I
l

梅

道行故郷の 春雨

（みちゆきこきょうのはるさめ）

造

勝

合

明治座落

三升屋二三治作詞。消元斎兵衛作 曲。文政 7
年 (1824) 3月市村座初演。

「傾城恋飛脚」 ，寛政 8年角座初演の「恋飛脚（当時の配役。梅大和往来」，安永 9年 7月市村座上演の「梅川川＝ 5世岩井半四郎。忠兵衛，孫右衛門＝ 2世

忠兵衛逍行恋飛脚」（富本型前太夫，斉宮太夫，

坂東三津五郎）。本作は，（
け

三 絃 名 見 崎 徳 治，配 役 梅 川 ＝ 瀕 川 菊 の 丞，

いせいこいぴきゃく）菅専助 ・若竹笛身弓作，安忠兵衛＝松本幸四郎。）翌天明元年「契俯恋飛

永 2年豊竹此吉座初演の「新口村の段」を豊後脚」森田座上浪，天明 4年同座再演，寛政元年

浄瑠璃に直したもので，梅川忠兵衛の道行から「艶容垣根因」

実父孫右衛門と逍函するのが筋で，眼目は梅川

繰返して上荻されている。

「傾城恋飛脚」

特に，のクドキである。

（はですがたかきねのゆき ） と「封 印切」の場，「新口村」の湯が，

原作は，忠兵衛 ・梅川冥土の飛脚（めいどの名高い。あら筋を追ってみると ，飛脚屋亀屋忠ひきゃく）浄瑠璃，世話物三巻，近松門左衛門

兵衛は新町の槌屋の梅川に馴染み，丹波屋八作である。正徳元年 (1711) 3月竹本座初演。

右衛門の為替金五十両を使い 込んでいるのを，そ の 後 正 徳 3年 (17
13
) 紀海音作「傾城三度

新町の揚屋で八右衛門が大勢の前でいい触らし＾ l笠」（けいせいさんどがさ），安永 2年前述のー••..．．．．

．．

. ． ~ --

用語豆事典

忠兵衛を閃倒するのを聞き，カッとなり屋敷ヘ！ 画化し得るように綿密な計党の上に立って記述された脚本で，鋼鉄のごとくがっちり出来上っ
I ているところから来ている 。

l_—••一 ••一 ••一••一 ••一••一••一••一••一 ••一••一 ••-.
コード （照明）被幕をかぶせてある軍線。キャ

香盤 （劇場）こおばん。脚本の各場毎に配役をップクヤ・コード，ビニール ・コードなどがあ書き込んである一覧表のこと。

る。
小ー （興行）こいち。関西でいう「かぶりつき」．

また，劇場の椅子席の一買表。

で観客席の一番前をいう 。

僻いてある木の板。

（涸出）俳優の 出欠の一究表。頭取部屋の前に効果 （一般）こうか。一般には，音抒あるいは

光輝部 （映画）こうきぶ。画面の中で，とんで視箕（エフニクトの項参照）上の効果を意味すいる状態。または ，その寸前の状態で光り 即いる。

て見える部分。作品内容によっては意識的に作鋼鉄脚本 （映画）こおてつきゃくほん。直接映る場合もある。

14 • 114

持参するはずの百両の封印を切って八右衛門にを実にして合末は女夫と言ひ

叩きつけ，

交わし

残りで梅川を身請けして駈落ちする。二人はひそかに郷里新口村に寄り，実父孫合〜＼今のお前の憂き難義合堪

右衛門に遜垣する。本作は，この下段の部分で忍してと計りにて

あとは涙

むらしぐれ

の村時雨

ある。

へ のべのみつ折りしおるにも国 の音」にて恭へ落人の為かや今は若草の
明き＊両人花道の出又 合へ茫尾花はなけれども 世は両人板附にてフリ落しを合忍ぶ身の後や先ふるさと

本舞台に入る合〜＼急げば早き故郷の新口村に沼きにけり
忠兵術「コレ妥はわしが生れ在＊へ人目を包む頬冠り隠せど

所

色香梅川が

衛門様の所なれど馴れぬ旅路を忠四五町行けば実の親孫右今の身の兵衛力五湿められつ合あたた

上をお目にかけるは大きな不めつ

孝此路葺は忠三郎と言うて石原道をはかどらぬへ身の繰言は愚痴なれど 合大親達の家来同然暫し身の上

恩受けし投子親合御苦労かけを頼んで見ん」

し其上に

梅川「そんらここがお前の生

あす合〜＼翌の嘆きの数々は解く

れ在所に解かれぬ三度荷の合重き不

え

幸の罪科と

ほんに思えば」

かこち涙に目も新口村でござんすか

人目いとうて来たなれど

うるむへ大阪を立退いてもヘ顔つれづれと打ちまもり

目に立てばそれ其ように云わんす程此合〜＼借り駕籠に日を送り梅川が身のつらさ

惚れた女合〜＼奈良の旅籠や三輪の茶屋

子のしようがには仇な勤め合〜＼五日合三日夜を明し

光源 （照明）こうげん。光は直射，反射，屈折

私が姿を職業とする者も出るようになった。
「後見」という言葉は，能楽以後にはじまっ

吸収等の性質を持ち，発光体によっても光質が違ってくる。

たとみられるが能楽では，シテ，後見 （油出）こうけん。歌舞伎劇や舞踊の舞台

囃子方にそれぞれ，で，出油者の後に控えて，床几，持追具の受渡の巧拙は，演技全体に影響するので，演技者とし，衣裳の引抜き，盤の仕掛の操作から台詞を同等もしくはより以上の実力ある者が当る。まつけたりして演技者の介添えをする者のこと。
主に，その演技者の弟子が黒装束に黒頭巾をた，

ワキ，アヒ，「後見」がつく。

ッテが事故で倒れたときは，「後見」「後見」は紋

服袴のままで代って舞う責任をもつ。

かぶってつとめるが，古典劇や舞踊では，索顔

後見座 （能）こうけんざ。能舞台奥「後座」のに紋服袴，または塁をつけ枠を着て出る。

正面左寄りの「鋭板」の前をいう。後見が座る

舞踊ではとくにむつかしい技術を要するので
荻技者と同等の力をもつ者が当り，後にはこれのでその名がある。
後見柱 （能）こうけんばしら。能舞台後見座の115 •15合力｀ノヘ二十日余に四十両

使

町一目逢うて死にたいと

ひ果して二分残る合金故大事

叉も涙にむせぴ入るの忠兵衛さん合科人にしたも忠
兵衛「オオ道理ぢゃ

恩あるいい なづけ

私からさぞ憎かろうお腹も立たうが因果づくぢゃとあ

えも不埓の詫ぴアレアレあ

きらめて合お許しなされて下れへお見えなさるは親父様孫さりませと

右衛様ぢ ゃ此世のお別れ余所

梅川〜＼モシ忠兵衛さんよしなながらのお暇乞い」

い私故お前に心づかひさせま

梅川「そ ん な ら ア ノ 緞 子 の 肩

すともぢ

思えばひょっと愛想も衣を着て御座んすがお前の尽きようかとそればかりが父さんで御座んすかえ

ほん

悲しう御座んす

さうして妥に親子とて争われぬもの

目は剣の中こうして居ても大事

元なら口元なら御座んせぬかえ」

似た事わいな 」

忠兵衛「イヤイヤ男気な忠三郎

忠兵循 「サア其様によう似た親頼んで今宵は妥に泊まり

と子が

死

お前によう

詞さえ交わされぬはぬるとも故郷の土」

何とした此身の因果」

へ産みの母の墓所ヘ一緒に埋梅I
l
l「
ほんに今がお顔の見始

まれ嫁合姑の未来の対面さ

めの見納め

せたいと

梅川で御座んすわいナア 」

目もうろうろと泣

モシ私しは嫁のきければへ あなたへ御苦労かけまする

中カソ〜＼それは嬉しうござんし

も 皆 私 故 此 合梅川ゆえょう

忠兵衛「 アアコレコレさりながら 合私がほん

の母さんは

左
，

蓑子妙かん様や云号のおすは京の六条珠数屋「
狂言柱」 の奥のところにある 。

ロ上 （劇場） こうじょう。俳優もしくは劇場 の人日にかからば互の身の上少しも 早
虹梁 （劇場）こうり ゅ う。 こうりょう 。伝統的劇場の舞台構造の一つ 。 「大欄問」 の項参照 。

代表者が，観客に向って舞台から述べる挨拶の小返し （荻出）こがえし。「返えす」の項参照。

こと 。

小裂 （小追具）こぎれ。 「小布」ともいう 。舞

襲名披函のときには，

とくに一幕 「口上」の台上で出演者の用いる演出上のハンカチーフ，ために設けることもあるが，劇中一時舞台の進ネ クタイ，シャ ツ，襟巻，靴下，風呂敷等 は衣行 を停止して「狂言 なかば」 の口上としての ベ裳 の一部門とみられるが， 一般には 「こぎ れる場合もある 。

係」が取扱う 。

高速度撮影 （映画） こうそくどさつえい 。普通は毎秒 16コマの速度であるが，柿落し （劇場）こけらおとし 。劇場等 の舞台叫

コマ数を非常にきのこと 。通常，この日をもって開楊する 。俵早 く撮影することによって映写した時に，緩漫式用として一般に「三番斐」が荻じられる伯しがある。新築落成を祝う初興行のこと 。

な動きで写し出される撮影法。

16• 1
1
6
，がか、

よう」

＜小 道 具＞

梅/I
I「
そんなら此世の」町人差

忠 ⑬i「ハテ未練なことを」ヘ平沙のうとう血の涙合永き
親子の別れには安からぬ「ゴーンの音」

安方ならで心残して別れ行く

両人「おさらば」

へ心残して

＜衣 裳＞
芯付黒地に空色ぽかし流れ水模様の梅と菊の模様

比爽紋付の揃い珀（梅川）
帯

博多献上，白揺絆緋ちりめん
小裂赤のしごき赤の帯上げさらし手拭
（忠兵衛）

帯

博多黒のどっこ

紐絆

水色襟は黒

小裂

白の下り

くか つ

さらし手拭

ら＞

梅川つぶし島田

忠兵衛ふくろ付＜大 道 具＞

消ござ草履（白絹部屋）傘等

忠兵衛の故郷，新口村近き場所。雪の日遠く忠＜照 明＞

兵衛の父親の家を中遠見とする時と，近く上手

花迫出で，に出入口を作られたる塁家を出す場合とあり 。

ラ｀ノですが，花道出はありません。

コスチューム （一般）衣裳のこと。
コスチューム・プレー （一般）歴史ものの一種

LCです 。 「新口村」も，同じフ゜.
.
.

者を「出道具」という。
持道具はたとえば帽子，はきもの ，ステッキ，

歴史的な題材を扱う場合にその時代の風俗を考

眼鏡，時計，カメラ ， ハンドバッグ，銃，刀，証し，それによって時代色を出すところから来etc。 また出道具は，

家具調度，

た言葉。

じめ，

古典劇 （一般）こてんげき。何年を境いとしてに応じ，各々多種多様である。

という定めはないが，過去のその国の歴史にの台所用品をは

日用迎具雑貨類等，そのときどきの必要

持道具，出道具の区分も，その折々の油出にこる典形的な劇のこと。

よって，出道具となったり持追具として用いら

小道具 （一般）こどうぐ 。一般に，衣裳を別にして，出油者が身につけるもの，持って出るもれたり，そのほか大道具との取扱上の区別にものと ，初めから舞台やセットに配置されている

たとえば，立木は原則として大追具の取扱い

ものとに分けられる。前 2者を「持道具」 ，後品目のうちであり ，大道具係によって飾られる

微妙なものがある。

117 •17

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が，祓技中に，その立木の枝を手折るところが一座 をつくり 普通の歌舞伎狂言 を演じ，俳優のあれば，その折取られる枝は小道具係の担当と役目を勤めた 。享保期より明治初期までつづいいっ た具合である 。 また，小道具係は 擬音効果

たが，その後断絶 した。

を受持ったりする 。

こなし （演出）表情，または動作の意。

小道具附帳 （演 出）こどう ぐつけちょ う。 演出

御難 （興行）ごなん 。旅興行等で，不入りにあ

方針によってなされた，俳優の附帳，および出ぃ，金がなくなり，一座は解散す るなどの難俊

迫 具附帳により小道具係 （新劇では，荻出助手）のこと 。

が小道具の名を 害 き込んであるもの 。

5ミリフ ィルムの一画面で，こま （映画）映画の 3

小道具係 （一般） こどうぐがかり 。小道具の調ーコマに四つの穴があり，毎秒 16コマの速度で達，舞台のかざりつけ等をする人，楽屋 に一室映写される 。

あ り，これを保管 してい る。

駒 （音楽）こま 。三味線の皮の上部に 三 本の絃

子供芝居 （一般）こども しばい 。少年ばかりでを支えているもの。

18・118

前

門

の

小

僧（十四）

八

巻

献

吉

舞踊評論家

日本の政

事がいつの時代にも望ま しいのだが， 謀府，諸治の中には文化政策はないに等しい芸術に関大名の制度があった ころ，文化政策に意を用いしては。

て，寺社や風致や各自の国の芸術を保護した事

何しろ誰でも承知しているように，

よく外国から帰った人たちは，

日本の舞踊家の技術も振付も舞台設備，背景も照明も欧米には可成り顕著だが，この頃の日本の政策は，それら旧幕府の政策よりまだひどい。

劣っていないばかりか，むしろ俊れている事が能が，幕府に保護されたり，歌舞伎が町人の多いと発言される。けれど彼の国々での彼ら芸後援をうけていたり ，絵師や音楽家が， 公卿や術家への国の援助や財界人たちの出衰などにつ侍や町人たちの保護をうけていた 時代の方が，いては，殆んどどこの国でも行われているのにやはりよい作品が生まれている。

諦めたように口にしない 。 のは日本で喋ればよ

今日舞踊などは，

どれが後世に残るのか，古だれを垂らすように思われるだけだからだろ

典は元より新らしく築かれるものは砂上の楼閣

ぅ。

のように租んでも租んでも崩れる。それを後援

日本の政府は殆んど芸術文化については口にする人は政治家は勿論，財界の人にも私財を芸しない。政治家というものは，殆んど抜本的な術のために投おうとする人はみ当らない。貪欲

改革（革命）をするか，なものだけが，金をもって生き残る事が資本主

よほどの善政を しない

限りはその名もその時代の政策も後世には伝わ義の特徴のようである。

らないし，消えてしまってみえないのが政治で芸術の問題も天オが出ればそれが目立って誰ある。けれど，時代の代表と して文化，殊に芸でもがそれを買美するだろうと思うのは，実は術は後世に残って，時代を示すことは歴史上に問違いで，めだって美しいものでも，それを美あきらかだ。芸術に対する茄極的な政策がある

しいと惑じ考える人々がそれを保護しなければ

119 •19

ならず，後援しなければ消えてしまう。

三の上演で磨き抜かれなければならないし，推芸術祭とか芸術選奨とかいっても一時的にほ選し，賞した責任については，文化的な責任をんのすこし，雀の涙ほどの金を出すだけで後は最後まで負わねばならないだろう 。それは，磨知らぬ顔だし，推選した人たちは元より推選をきぬかれたものが古典的価値をもつ時点 まで後うけて賞を出す役人に至っては，それが何故推援しつづけるべ きだろう 。推選を誤まれば受賞選されたかさえ知りもせずに，賞状と金だけ出作品が玉でなく石である事がわかるだろう 。そしてそれでよい事になる。

の時文化的費任を身にしみて感じるだろう 。 い

先日，

日本の遭難船を救助した外国船に対す

ま，審査制度も推選制度もでたらめらしく，いる感謝が一枚の感謝状だけでしかない，というまのままで行なわれる受賞ならば，皆が審査結ことに批難が出て，長官の感謝状を出している

果を不思議そうにみているのだから，お役人得から手軽るに扱かったわけではない，意の，頭かくして逃げた方がいいのかも知れなといっている政府筋の解答が出ていたが，これが一例

い。 いずれにもせよ，

で，長官の一一芸術祭その他は文部大臣の一一

何の定見もないような 芸術のお祭りのあり方を買状が出たから，それで万全だし，価値あるもみると，びっくりするよりあきれるばかりだ 。

のだと考えるカラッボの頭の持主が，官にいるもっとも役人ばかりを責めてはいられない 。

人たちなのだ。
実質的には芸術祭賞の推選は，それを再演，三演する事で人々に芸術を認識させ舞踊芸術を拡

日本の芸術文化に対して日本の舞踊を踊る人たちもそれをみる批評家た
ちも 何とも難然たる感じであ って，どこかに，

まず，大木があるという感じはない 。

め，その人の価値を知らしめる市にある 。海 難

細い，今にも イトれそ うな木が乱立しているよ

救助に対する感謝の心を表現するためには，そうな舞踊団や，全く卓見をもたずにいるための人々と救助された人々たちとの心の 交流 をはに，文化人としての観衆から支持されることのかる事によって外国と日本との心を温めあい，ない評論家たち。

世間に対しては人命の貴重さと責任の尊さを知かつて昭和前期から中期まで，朝日新聞の映らしてなお両国間の親睦を混めるところに感謝

画評を担当していた Q氏（津村秀夫氏）は，そする心の惹義がある。一枚の紙など何もならなの評の厳正公平の論と，その目の適格さが映 画

し、゜
舞踊でも何でも，芸術祭はお祭りだから，賑文化を愛する人々の 支持信用を得て， Q氏 の評

やかに参加させてその中から一つを 買すればよ時代がある。 Q 氏 が ほ め て い る か ら み 逃 せ な

いというだけならば貧しい事だ。賞をやったかい。 Q氏がほめていないからみなくても いい 。

らそれでよい，選んだ者もそれで責任は終る

極端に，朝日の読者は Q氏と共に歩いた 。映画

し，省も知らん顔だ 。賞金の五万円やそこらよに関しては他紙の読者も Q氏を信じた 。 これはり，何回か公演する骰用を出して再演させ，一異例の事のようで，当然そうでなければならな

流の芸術家として待遇する出浪料も出し，出来い批評の権威なのだが，舞踊の世界ではこの人

れば六大都市位いは公演をつづけさせたいものというべき知識の人はいない。

だ。よい作品が古典的価値をもつためには， 再に，殆んどの映画の観客動員が左右されていた

むしろ，批評も評論も確立されていない 。皆20• 1
20

勝手な事をその日まかせに書いていて，芸術理

伝統芸能だけに限定して，現代が古典からつづ

想も方向もない。たまに方向性ある文に接する

き，伝統芸能が現代をつくるにも拘わらず，現とこれがとんでもない思想を根底にもっていた

代はしめ出されている。

りする。つまり芸術というものを歪曲して考えていたりするのだから困る存在だ。
芸術祭に至る以前にこの問題があるのだか，
何故そうなるのか，

よくは解らないが，世間の国立の舞踊公油は一部舞踊家の愛玩にはなっているが，世人を魅きつけるものではない。勿論いうはやさしく，では世人を魅きつけるものとは何か，といえばむつかしい。けれども，舞人の話では，批評家はみんな舞踊家のヒモつき踊普及のための公油の方法は助成の仕方があるだ と い う 噂 な の だ 。 唸だからよくわからないだろう 。 月々を短期ながらも定期的に行なう こが，そうでない人も一，二いるようだが，多いとや，長期のレパートリィシステムや，作品創という事だろう。自分はその一，二の一だと思造しながら古典価値作品もみ直す方法や，現代っても差支えないが，指導性も啓蒙性も厳正さの作品が取り上げられない奇妙な現象はまず改もない批評家である事は，皆同じだ。

めるべきだ 。

日本の舞踊というものは，何故，舞踊芸術そ現在公演を年間 9回も 1
0回もつづけている歌のものも，それを取かこむ評論家も，弱体とい舞伎公荻でさえ普及の意図も保存の意義も興行

うべきひ弱さなのだろうかと思うのだが，やはの実もあげ得ないままに上油しているが，これり現代という時代性の中で，人間性と対決しては年間 5回又は 6回にして，いない弱点が大きいのだろう。

かって，歌舞伎の現代性を真剣に演出する事や1カ月を稽古につ

いくら芸術祭で宜を与えられても，賞を与え

役者の現代と，交流する油技研究を試みたりす

た方をも貰った方にも誰も信用しないし，みなる事 がなければ，歌舞伎は死蔵されるだけにな

くても別に何の損失にもならないのだろう。

り，役者は全く工夫がなくなる 。

だからといって政府が芸術文化などに見向きもしなくてよいという事にはならない。

残る 6カ月については日本の新劇その他のための公油に供すればよい。つまり，これは一例

世界にはノーベル文学賞などがある位い文化

だが，上油演目演出にはっきりした意図がなけとしての最高の宜の中に平和賞や科学買と並んれば，国立劇場に ：生きた芸術：：：：をのぞむこと：：：で文学賞があるけれど，が出来るだろうか。

日本の政府には文学賞はない 。文化勲痒がその中に文学者を加え芸術

芸術の殿堂をあずかる国立劇楊でさえそうだ

院宜に文学を加えている程度である。そしてそとすれば，単に頭だけで仕事をする文部省や，れらの賞の中に舞踊も加えられているし，芸術

文化庁や，小さくは芸術課の人々にどうして，

祭 にも加えてある，というだろう 。その賞のあ舞踊をはじめとする芸術に対する，保存，普及り方がまた問題だ 。

箕などの責任を果すことが出来るだろうか。 出

それらは消極的な買でしかない。芸術振興の助成にもならない 。

来ないのが当り前だと思うのだが，そのもっと奥の大蔵省や，内閣の全部総理に至るまで，芸術文化の国に於ける重要性が判っていない。人

国立劇場が，上釈するものを古典的なもの，

問根本の教育文化が全く出来ないで，大学騒動

1
21• 21でウロウロするし，

日本語問題でも根本的に考えてみる気持を失なっているし，もやり切らない多くの政治家の，汚ならしい売

日本人の文化名か私腹を肥すことだけに浮身をやつすことのどうやって宜任を感じもみ急なるをみてそれら政治家の親玉の，あっとっているのかさっぱり判らないところなのだ。

いう問にすごく肥って，これ以上は風船だって日本という貧しい国の事を考えると，情けな

ふくらんで， とみに悪相を増した顔はみるだけ

くなるより腹が立つ事が多い。芸術家先生が長で咆吐 を催す ので，一息つかなければ，門前の官になったら何もやらないし，軍備とか外政と経も読みつづける事は出来そうもない。

生活の総体に対して，か経済安定とかいいながら，国内文化政策一つ., ．J ツ・ヽ•‘^グ.,, ．.., ..,.., ・グ・グ・グ・グ ・‘ ‘’ \/J ・グ ・グ・グ・グ・ ク•ヽJ ・・9 •グ ・‘^ ‘’. 、 .. 、 •• , .. , ..,・イ・グ ・グ・,..,.., ..,.
.
, .、9 ・グ ・グ・グ・グ・ ヽ -• ヽ ••, ..,・ヽ•ヽ •9• r·, ．．ヽ ••9•J ・グ ・｀〔
夏期講習会予告〕4
5年 7月 6日より 1
1日迄の 6日間．
午 前 9時30分よ り午後 3時 30分迄．
東京文化会館集会室 （上野公園内）

入場無料．

（
演題 と講師については変更することがあ ります）

9
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g 電気一般知識
1
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災害防止について世界の演劇の動向

カラーテレピについて

照明家の現在と将来 （座談会）> II S C Rの技術

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色彩心理についてI'美術担当と照明

新しい光源について

演出家と照明スタジオ照明と舞台照明 （座 談会 ）写真家と照明22• 1
2
2

色の周辺

プロとアマ・玄人と素人

J
II

昇

小

近頃はいろいろの職業で，プロとアマの区別

玄人の中にも ，さすがは玄人と 云われる人と，がつけ難くなったと云われる。運動競技に於け玄人らしくない，素人くさい人がある し， 素人る選手資格のプロとアマはオリソビック憲章なの中にも，玄人はだしの人や，全く素人ばなれどがあって，非常に明確に区別されているようしている人もある 。われわれの仲間は，照明をだけれど，一般の職業については，主に技術の職業としている者ばかりなので，一人残らず玄優劣で判断されるので，その判断の基準如何に人でなければならない筈だ 。一寸素人ばなれし

よって区別のつけ難いのも当然であろう。しかたような素人に負けたのでは玄人として誠に恥し，最近特にその区別がつけ難くなったと云わずかしいことである 。プロ とアマの区別がつけれるのは，

プロとアマの技術の差が少くなった

難くなったなどと云われるのは，索人に負けるからであろう。アマの技術がプロに近づいたのような素人くさい玄人が居るからではないか 。

ならむしろ喜ぶべきことだが，プロの技術がア

みんなが，さ すがは玄人と 云われるようになれ

マに近いものになったのでは誠に憂うべきことば，素人などの出しゃばる余地はなくなる筈で

である。

ある。

プロとアマ ， プロフェッショナルとアマチュ

われわれの仕事で，さすがは玄人と云う仕事

どれも現在は日本語として同に二通りあると思う。その一つは特別気がつじような恋味で通用するが，使い方によっていかないけれど，やるべきことを間違いなくやる，

くらか異ったニュア｀ノスが感じられるので中々

しかも，便利な言葉である。スボーツなどでは，アマチ

して間違いなくやり続けるということ。もう一

ュアでも決して素人ではなく，その技術はプロ

つは，ここぞという時に，素人に真似のできなに優っていても，資格がアマチュアである場合

い プロ の真価を発揮した仕事をするということ

プロとは云えない。技術は玄人で も資格はアマである 。

ア，玄人と素人，ということになる。だからここでは，われわれのような職業の技術について玄人と素人ということを考えて見たい。

1ヶ月でも 2ヶ月でも，同じことを決私はここに二つの実例を挙げてそれを実行した人達に敬意を払いたいと思う。
一つほ咋年の 9月，明治座の新派の公浪で，

1
2
3• 23

「朱敗の袋」の大詰の場で，明治座の照明係の興えられた条件が止むを得ないものならば，何人達が，大変面倒な仕事を，非常に慎重に，ーケとかできるように工夫し ，努力してやり遂げる，

月間一回のトチリもなく遂行したことである。

骨惜しみをしない心掛けがプロ根性だと思う。

仕事の内容について詳しく説明すると大変長ついでに云わせてもらえば ，手の届かないとこ

くなるので，演出上必要なことを要約すると，ろにストリップを吊るには脚立を使わねばなら

まるかに水
舞台は日本海を見下す山の中腹で ， iない。脚立を使うような仕込みは無理だと思っ

平線が見え，空には松の木の問越しに満月が輝ている人もいるのだが 。

いている。幕切れ，主人公の女が月に向って笛

この二つの例でもわかるように，私などの拙を吹く 。舞台の松の木が左右に開くと同時に，ない文章では，

月が，ズームレンズで拡大されるように ，空いえすることはできないので，これから，こんなっぱいに大きくなる。その月の中を，一羽の朱例があった場合は，できるだけ早く，多くの人

翌（とき）が，静かに羽ばたきながら北の空へに知らせて ，心ある人はその現場の様子を見る

飛んで行く。というのである。

ことができるようにしたいものである。われわ

とうていその現場の実際をお伝

結局，影絵で処理したのであるが，免に角非常れの仕事のように，現場の経験を必要とするもに面倒な仕掛けを，限られた短い時間で準備しのにとって非常に大切なことと思うので，感心てやらなければならなかったのに，それをーケしたこと，惑心しないこと，すべて迎絡を密に

月問，一回の間違いもなくやったことは全く立してお互の技術向上に役立てたいものである。

派だったと思う。もう一つは，今年 2月の新橋終りに，

プロの 心掛けについて少し考えて見演舞場，新国劇公演の「太平洋」で，第 1場からたいと思う。かって私は，われわれ照明家がも第 2場への転換の間に行なった仕込みのことでっとプロ根生に徹しなければならないという意ある。第 1場が F.Oになって，第 2場が F.I

味の文を書いたことがある 。そうしたら，プロされるまで，つなぎの音楽とナレージョソが根生とは，すべてのことを報酬と結びつけて考入り，それに合わせて数枚の幻灯を写す。音楽

えることのように受取った人が居て一寸困ったの寸法が決っているので F.INのキッカケはことがあるが，実は，プロ根生とは自分の仕事

待ったなしである。その時問が非常に短く，舞に対する責任惑だと思う。職業であるから仕事

台装置の関係で，照明の仕込み時間は極度に制に対する報酬を得るのは当然のことだが，報酬限されてしまった。その悪条件の中で演舞場のに相当する仕事をしなければならない毀任があ

照明係の人達は立派に問に合わせたのである。

るのである。

ここで一番大切なことは，初めからそんなこ

近頃，プロとアマの区別がつけにくいと云わどうしれるのも，その技術もさることながら，責任惑

たらできるかを考える心掛けである。油舞場のの持ち方などが原因ではないかと思う。人手不人逹はその工夫をして間に合わせたのである。

足の現状に便兼して，プロの社会を甘く考えて舞台の廻る前から，コードを継いだ器具を両手いたらとんだことになりはしないか。若い人達

1秒でも仕込みの時にもっとプロの厳しさを教えることも技術指羽とは無理だとあきらめてしまわないで，に持って，脚立に乗って，問を短かくしようとする努力をしたのである。

と同様に先輩の義務だと思う。

24• 124

と

こ

入ノ

近頃思

＝日本照明家協会設立について ＝
ヽ

岩

健

介

・ホール

品

サンケイ

永年の夢であった 勺］本照明家協会ミ が 設 立

地区合同の日本照明家協会設立準備発起人委員され，此の 7月をめどに，法人化される運びに会 総 会 は，新しい照明の歴史の一頁を飾るに相なった。三地区の舞台照明家協会が発足して，応しかった。

1
5
年目である 。創立に力を尽した先輩諸先生方

これは余談になりますが，私は，小屋付の関のお 喜 びは筆舌に現わすことが出来ぬでありま係で，旅にも行かず，東京地区のフリーや研究しょう 。その間， T ・ Vの発展はめざましく，所の方々にはよく接しているが，関西，中京地

名称も，舞台テレビ照明家協会となり，今日に区の諸先生方を存じていないので，甚だ残念で至りました。統一への願いも，その頃から日増したが，柘植さんだけは，昔，民芸のウィリア

しに強さの度を加えて来たのではないかと思い5
年振り
ム ・テルの仕事をしたことがあって， 1ます 。

にお追い出来たことが，今もって懐かしく当時

小川会長の， 7
0年 2月号の胃頭に寄せた勺］

を思いうかべることが出来ました 。

本照明家協会設立さる = i
ま，此の事情をよく伝

つ い で 2月22日の，えています 。 そして ，媒 体 と な っ た 協 会 雑 誌（東京地区）総会は，新協会設立を伝えた賑やが，始めはニュースと云う表紙のない紙片にす

かなもの となり，懇親会も和気蒻蒻の中に 1年

ぎなかったことを思えば，の行事を終えた。

感無量でありました。
去る 2月 6日，東証会館の一室に集った， 三

舞台テレビ照明家協会

そこで，岩崎氏と語り合った こと は ， 彼 の 永年培われた信念とも云う可きも ので，

プラソナ

1
2
5• 2 5ーとオペレークーを隔然と分けると云うことで七ンスを分けた方が業界のより良い発展の為にした。勿論，ユニオン化も終極の目的で，彼はなると云う。

その持前の天分によって，プランナーとオペレ

つまり ， オペレータ ーの為のユニオ｀ノがあーターをはっきり分業さす可きで，従って，協り，そこえ仕事の都度， プラソナーが人員 を中会も，プランナ ーの部会と，オペレーターの部

し込むのです 。

会があって しかる可きだと云うのです。

プラン ナーは勿論，それは，彼のプラソナーとしての純粋さが，そう云わせるのでしょうが，私は，

＾
』

どの様な場

プラン代のみを主催者から，貰えばそれで良いのです 。
オペレークーに対しては，そのユニオソが，合でもあく迄現状を肯定した上で，漸進的に主催者に，別に諮求する仕組みになるわけでし

改革を行う可きだと考えています。

ょう。

ユニオ ノについては，

カリフォルニヤ大助教

併し，彼とても，飽く迄現状では理想であ授の小川俊朗氏が，去年の 11月号に載せているって，理想なるが故に，新協会ほ，オペレータ

が，私は，これも漸進的に，飽く迄自由主義経ーの統合をすすめて戴き度いと願う 。

済の原則にのっとって落ちつく可きところに落ちつく筈である との見解をとっていますが，これは，此の雑文の最後にまわしてよく考えてみたいと思って居ります。

そして彼は，蚊後にこうつけ加えることも忘れな い。現在の市実を認める以上 ，此 の論談は反撓をうけることは当り前なのですと。
私も，全くその通り，これは，現在では，まともあれ，岩崎氏の分業化の粕神は，オペレだ時期尚早なのです。物理的統一の前に ，経 済

ーターをプランナーの下に僻く可き性質のもの

原則 とし ての必然的な，中小企業化から，大企ではなく，オペレーターとプラソナーは，飽く業への脱皮，そして，過当敲争を経て，国内で迄横の関係である筈のものであると云う、意見の勝利者が，海外へ挑戦し，その為には，あらなのです 。

ゆる 吸収合併を経て，更に海外事業との合弁を

彼は，作曲者と指揮者と油奏家の例を引いて，やり，先進国へ日本経済が仲間入りを果そうとプラソナー とチーフ ・オペレーターと各オペレしている生きた歴史をみてほ，此の業界が企業ーターの関係に対比しました 。勿 論 す ぐ れ たとして如何に遅れているか，

作曲者は，すぐれた指揮棒を振ることも出来よ

いるのですから。

も早や判りきってうし，また，すぐれた油奏者である場合も多い

即ち，芸術家として，職人としての照明家はでしょう 。 また，理想的には，それでこそ，すあっても，企業者としての照明家は数える程しぐれた作曲者たり得るのかも知れません 。けれ・か居りません。それも，商業資本と結び， Tども，天は二物を与えずの密え通り，必ずしもV と提 携 して， やっと企業としての対面を保持

三者の一致 をみないでしょう 。

しているのです。まして，中小劇団を相手にし彼は，謙虚に，オペレーターとしては不適格

たり，バレェ団や，オペラ団を相手にしていてだと云うのです。即ち，仕事に忠実なあまり，

は，多数のオ ペレ ーターを抱えてゆくわけには

厳密に，最もラディカルにものを考える故に，いかないでしょう 。それ故に ，小歴付と称する，

プラソナ ーのライセンスとオペレーターのライ

劇場付，伐しホール付サラリーマン職人照明家

26・1
2
6

がいるのです。

い視野と深い考察を育む様にしてゆき度いと思

後に機会をみつけて書くつもりでいるが，小川俊朗氏によれば，アメリカに於ては，小屋付うのです。
終りに，新統一協会が，将来，どう云う形をは，劇場の客席の照明を点滅するだけにいる，

ととのえてゆくかはまだはっきりしないが，ユ

つまりは劇場の変電室を含めた全体の電気保守

ニオソ化のみが，最良の終渚駅だとは考えない係なのです。これでは，照明家の職業に値しな方が，私は良い様に思う。何故ならば，ユニオ

いのではないでしょうか。

ンは，組合員の保護には結構な形態だが，それ少くとも，私は，当サソケイ ・ホールが，劇故に，英国では，企業の革新をはばまれている場の点滅だけにしか私を屈っていないならば，事実があると云う。細張り意識と，合理化との即座に辞表を叩きつけているでしょう。いや，対立が，結局は，業界の衰退であって良い筈がその前に，就職している筈もないのです。

なし

0

とにかく，小川会長も云われている様に，我協会が力を得る為のユニオソ化には狡成だ々の業界は，立場の違う人逹の集りで構成されが，その為に合理化が遅れたり，専門化のあまているので，それ等の共通の目的である勺日本

り流動的でなくなったり，安定固定化の為に，文化の高掲に寄与し，社会的地位の確立を図技術の精進を怠る様な事態が起れば，ユニオソ

るミその為に，各自の技術の向上が急がれるのは自由化に逆行する時代錯誤をおかしているとではないでしょうか。

しか思えないからである 。

そして，小川先生の云われる吋我々一人ひと

そして，やがて来る可き，世界照明家協会のりの仕事が世の中に認められるようなものにな

シンボジウムが，世界の何処かで行なわれたと

ま，補足をすると，そも，らなければならない＝ i

．
．．
．
．

した ら，腕を身につけた我々が，認められると云うことが大変なことなので，即，全部を，外国へ技術輸出する時が来るかも知れ各自の研鉗がものを云うのでありましょう。そなし oれは，職人的にも，芸術的にも，学術的にも，

ただし，その時は，日本の照明の

日本の照明は，小手先のむしろそれ等が三味一体となって，始めて世間表現技術に堕することなく ，本当の窓味での，に照明の仕事が価値あるものとして浮び上って綜合芸術の担い手となって，やたら舞台機構を来るものと云えます。

気にすることなく，不備な劇場機構の制約の中

そして，主として我々は，職人的，芸術的分
野で精進するのであって，学術的には，学者先生が，我々の意見を汲み上げ乍ら，おしすすめ

でも，自由に羽樽ける光となってドラマの核心にふれていなければならないのでしょう。
以上，勝手な話しを致しましたが，次回からてゆくのを，我々がまた，再ぴ学びとる様にすは，るのが最良の方法ではないでしょうか。そして，

題出来ごとを捉えて，皆様と共に考えてゆき先生の云われる如く，協会雑誌を利用して，ぉ度いと願って居ります故，

互いが知恵を分ち合い，或る時は，その経験を願い上げます。

語り，技術を伝え，新照明論を発表し＜牛丸氏の御努力に拍手を送ります＞互いに論争し，広「近頃思うこと」の表題のもと，手近な問

よろしく御指森の程(
1
9
70• 3 • 6)

ヽ．—-

1
2
7• 2 7

調光装置における強電クロスバーに依る
クロスコネクション

現在劇場及びテレビスタジオ等の調光装置において，フェーダーと負荷との接続変えに当り，

造

中

沢

丸茂電機（株）技術部

金

使用することが出来ますので， 調 光 器 の 設 備 面において相当に経済的になります。

調光器と負荷との接続を個定におき，調光器と此の方法について以下説明致します。今 5
0ヶフェーダーの間を電話用のクロスバー SW を用の調光器に 150回路の負荷を選択接続する場合

いて押釦選択に依り自由に選択接続するシステ

を例に取ると，

ムや，逆にフーェダーと調光器との接続は固定

第 1回において， 例へば三の調光器に 2とプラ4の負荷を接続する場合には〔〇〕印の場所

グ選択盤を使用して自由選択する方式（此の方の接点を O Nさせる と三に 2と 4の負荷が接式は相当に古い歴史を持ち， 原始的ではあるが続されます此れ等の接点を選択操作するのは確実な方法でスペース的にも割合にせまい所へ

押釦にて全て行ないます。

しておき， 調光器と負荷との選択接続を，1した場合と全く同様な操作が可能な方式， 即ち強電用クロスバー SW を製作し， 此れにより調

︳

3

2

ー

のが，強電クロスバー選択盤であります。

1
5
0

￨4

光器と負荷との問を自由選択出来る様にしたも

,
＇︐

一

分
器台
光 5
0
調

゜

l

︳

も，操作面に於ては電話用のクロスバーを使用

ー一︳ー

ンステムでしかがありますが， 従 来 の プ ラ グ 盤 ヽ

3￨ ￨‑r1.

ひに当って相当の労力と時問とを必要とする）

ー ニ︱︱︱四五

ご存じの様に仕込みまたは払

￨￨11

図

＇

を伴うと共に，一ー ︳が，強電部をじかに手動操作するため，危険性

第収納する事が出来， 仲々捨て難い物があります

此の方式に依りますと弱電クロスバーを用いた場合の様に調光器の数と負荷回路数を同一にする必要はなく全く従来のプラグ盤方式と同じ
様に 1ヶの調光器に何回路もの負荷を接続して

負荷 15
0回路
即 ち ， 調 光 器 側 の 押 釦 は 第 2図の様に，10位の釦を設け，

1 50を選択します。

1位

28• 1
2
8

第 2 図

二〕
丁―
‑
￨

3 ‑ 5

i
―
, 5 ‑1
0位/‑
5￨6 7--| 8
‑
‑
￨
―
口
‑
I1

~:~ー 9/1 し □1: 1/1 4
第

―一

三

|——i—

1

3 図

-—

□
［，
＿離
席I
[

'‑1‑1― ' ― ' ‑＇―￨ 直 し1 調」謬 一
覧1

位

今調光器 50台を考えましたが，調光器が 200

釦SWには 4ケの表示灯が内蔵されて居ます。

台あれば 1
0位も 9まで更に 1
0
0位を 2まで設け

今直接続されて居る物を調光接続し度い場合れば良い訳です。

は，仕込を押して調釦を押して，電源釦を押し

負荷側の押釦は負荷回路と 1:1となり，負て負荷釦を押せば調光が接続されて調光に切り荷数だけ必要となります。此の他に第 3図の様

etされて居る場合，直替ります。また調光に Sに電源または負荷釦を押すのに何のために押すにするには仕込を押して直を押して負荷押釦をかを指示するための命令釦が必要です。

押すと匝に切り替りクロスバーはそのままセッ

上団は指示命令 S W
を押釦 SWにしましたがトされた状態を保持します。此の場合は仕込表を使用します。
此れは必要に応じて錠 S W

示灯，直表示灯，負荷表示灯が点灯しますが，

以上各押釦に依りクロスバー S W
をS
e
tします

直表示灯が点灯しておれば他の表示灯は点灯しが直，調切替はクロスバー S Wの他に直，調切て居ても居なくても負荷は直で点灯します。仕を併用します替 MGSW

込表示灯が点灯して居ますので此れを調光に切操作方法としてはり替る場合は，仕込を押して調光を押して負荷

クロスバー S W
を選択接続する場合は仕込釦
を押して，電源押釦を選択して押すと互いに選ばれた電源と負荷とが接続します。此の時接続を押せば調光に切り替り前に Setされた調光器に接続されます。
次に仕込接続が終って，どの調光器にどの負された負荷の押釦 S Wには仕込済表示灯が点灯

荷が接続されて居るかをチエックする掲合は，し，更にプレビューランプが点灯します o此のプ

電源押釦を押すと，その電源に接続されて居る

レビューランプは，今とは別の電源を選択して負荷押釦にプレビュー表示灯が点灯します。又電源釦を押すと消えますが仕込済表示灯はクロ

負荷側より電源を見たい場合は，プレビュー押スバー S Wが接続状態を保持する限り点灯して釦を押して負荷押釦を押すと，その負荷が接続居ります。此の時もし調光器が動作して居ればされて居る電源の表示灯が点灯します。この表

負荷表示灯も調光度によって点灯します。又直示灯は電源釦には入れないで，別に表示灯とし点灯しない場合には ，直の釦を押して点灯しなてフェクニーの上とが， または全く別の位置に単い負荷釦を押すと直にて負荷は点灯し，負荷押に表示灯として調光器 N O表示する方法を取り

釦には直表示灯が点灯します。此の様に負荷押

ます。

1
2
9• 2 9

次に一度接続したが，間違った場合とか，一操作してもそのままロックされます。

部を修正し度い場合は各個払ひの釦を押して払以上簡単に説明しましたが，利点としては調い度い負荷釦を押すとその回路のクロスコネク

光器数を負荷数よりもへらすことが出来る。ク

ションは払われます。あとは仕込を押して入れ

ロス接続が押釦で簡単に明瞭に出来る。クロス

替えしない電源釦と負荷釦を押すと，入れ替え

バ一部分と操作部分を機械的に分離出来るのでが出来ます。此の場合直も調光も両方共払われ操作部分が少ないスペースに収納出来る。 S Cます。一括払い釦を押せば直も，調光も全部一

R調 光 器 で な く て も 全 て の 調 光 器 に 利 用 出 来

括して払われます。更に離席釦此れを押して置

る
。

くと，

以上

Set
状態そのままで他の S W
をどの様に＾
壁面照明用自動調光装置に つい て汀
し丸茂電機（株）技術部中

当社製壁面照明用自動調光装置の仕様は，

進i

§
乞

調 照 設 定 O R 時問調整

1クロス， 2ク

外型寸法350x250x200H

ロス各 1ケ

調光容批

1KWx2回路

上 限 ， 下 限 設 定 各 1ケ

調光範囲

OV lOOV 上，下限スト入ッパー付き (V.R)

以上のようになっております。ここで 1クロ

調光時間

出カコソセソトsW

AClOOV単 相

2クロスの、意味は 2回路ある調光器が絶え

1クロス， 2クロス，各々

ス
，

2
0秒〜 1
0分連続可変ずどんな条件の元においてもクロスする様な・ン

2ヶステムとしてありますので第 1図の範囲を指し

予コンセ｀ノト

入カプラグ甲プラグ
電源

力

1ケ

スナップ SW2P

OFF型

ます。

ON,

叉，上限設定位置は OV lOOVまで下限設定
位匠も OV lOOVまで，ボリュームにて自由に

第 1図

x＼
x

30・1
3
0

第 2図

ヽ
ヽ

ヽ
ヽ

髭直
上赤 下 元
↑
ー ＋

/＼

ーやク
玖＋ 1ク
0スーや灰4

1
1
0
:
,
.
.

連続的に設定する事が出来る様になって居りま云った具合に， 相当に面白く効果を上げる事が

す。

0秒〜 1
0分と云うのは， 下限 OV上
調光時間 200Vに設定した時の時間設定範囲で，例え
限1

出来ます。
又，時間設定を早くして，変化時間を， 例え0分に設定しても下限 ov. 上限 50Vに設定
ば1

0秒位いにすれば落ちついたムードの中に，ば2した時の調光時間は 5分と半分になります。

はなやかなムードを盛り込む事が出来， 大きな

本装置は， 当社の PATENTになる回路を効果を上げる事が出来ます。

3種類使用 して居り， 調光曲線もスムーズであ

その他，，り 各設定も夫々 VRにて直接設定出来，使用有ります。

ウインドーの照明等使用方法は色々

負荷は 1回路 lKWまで接続出来ますので，面においても簡便化されております。
では本装置はどの様な所に使用されるかと云

合計 2KWの電灯を接続する事が出来ますが，いますと， 例へばレストラン等の内壁照明があ

前述の様に完全なクロス方式をとっております

ります。

ので， 入力としては， 上限最高設定時において第 2図の様にライトを配償して， 本装置を接.3K W程度となります。
もl.
3KWのオーバー分は， 調光曲線と電この 0云う様に変化します。これを，例えば 1
0分問位圧との関係から来る物と，装置内部の極小ではいの長時間にて変化しますと，食事をして，有りますが，う

続しますと， 内壁は赤→赤青→青→青赤→赤とロスが含まれた物です。

っかりして居るうちに壁の色が変化して居るとお本社東京営業所

東京都千代田区神田須田町 1‑23

名古屋営業所

名古屋市中区新栄町（中日ビル内）

大阪営業所

大 阪 市 北 区 神 山 町 32

丸茂電機株式会社

代）
03‑252‑0321（

05
2‑261‑1111 （代）
06‑
3
12‑1
91
3
取扱店

（困東京舞台照明／若尾舞台綜合研究所／北電力設備工事（掬 ／福岡市民サービス七｀ノタ

1
3
1• 31

は，はるかに遠いにもかかわらず，

横浜市民ホール開場「市民ホール」としての新しい出発を，市民として ，心から歓迎 し，祝いたいと思うのは，いくつかの理由があるからだ。
先ず，立地条件。物理的，地理的条件もさることながら，心理的条件としても，ここほどにー よ こ は ま 演 劇 2月 号 よ り 一

有利な条件をもっているところはない。
最近，横浜駅西口が，新しい「盛り場」の様相を強めてきてはいるが，やはり依然として，横浜市民にとっては，「心理的」には，伊勢佐木町が，中心的「盛り場」であろう。その伊勢佐木町に近いということ，このことが，

1月2
5日
，

「横浜市民ホ ール」が開楊した。

映画館「横浜宝塚劇場」は，映画界の不振を反映して，「売り」に出されることになった 。

横浜でも 1等地ともいえる場所にある，この「市民ホール」に，気易さを惑じさせていることは，否定できない。
市民が日常的に集る場所には，何よりも，気易さが必要だろう。

「公立」施設には，

どこか

映画館ほ，映画以外にも，キャバレー，ボーリに，「お役所」的冷たさ，カタ苦しさがともな

ング場といったような娯楽施設としての利用価

うのが ， 日本では，一般のようだ。もと「映画値をもっている。おそらく，このような商業査館」ということは，本は，この映画館の買収を考えていただろう。

効果があるに違いない。

「お役所」のクサ味を除く

3億数千万円の巨毀を投じて，そ

たとえ，舞台条件は甚しく不瀾足なものではの買収にふみきったのも，そのすぐれた立地条あっても「利用者」が和極的に，そういう条件を件によるものと思われる。

克服する 心 描えさえあれば，どんな施設でも，横浜市が，いわゆる「文化」施設というものを，文化体

それなりの利用価値はあるものだ。

育館 ・市民ギャラリー以外にはもっていない横このような，地理的 ・心理的立地条件を生か浜市としては，その面で，市民の要求を受けとして，飛鳥田市長の御アイサツにもあったよう

める必要はあった。

に，将来，市民が気軽に利用できる集会場 ・市

しかし，戦前の建造物であるこの映画館は，

民文化活動の場が，ここに，「新しく」設立さ今日の市民の「文化」的要求に応えるには，あれることを，われわれは期待したいし，

まりにも，設備，機能は貧しい。

ホール」の出発は，そのような市民の願いへのそれはやむを得ないことで，興行資本によるものは，あくまでも，収益を唯ーに考えて設囮

「市民

一歩前進ということになろう。
いまは，この施設を，積極的に，効果的に利されるものだからだ。開設初期の頃は演劇も上用することが，われわれ市民の課題であるし，演されたことがある。

そのことが，近い将来の，充実した施設の設骰

しかし，今日要求される「舞台」的条件からへとつながるだろうからだ。

32 • 1
3
2

カラーフ ィル タ 一 番 号 の統一化について— 彩光 107 号よりー一—

中部日本放送最近，カラーフィルター No．について束京の

太
こ

田

匡

昭

的惑覚と光源の浪色性が伴う以上，色光制限がカラーフィルタ一色彩標準設定委員会に於て，無理であります。そこで上記の解決策としては，審議されているようですが，当中部照協に於て

1. 色彩科学に於ける色の 3属性による表示

も材質や種類が増加して行くカラーフィルター72
1 （日本工業規格）に
方法 JIS Z 8に対して，その番号（呼名）を統一，或は協会設定された「修正マソセル表色系」をカラに於て規正すべきだとの声が高まっており，以ーフィルクーにも採用すべきである。即ち，前の理事会で恩田 (NH K) ，小西（三光），Hue) ・明度 (Light) ・彩度 (Ch‑色相 (私の三人に対策を委任されましたが，これは全roma) 等が分割され，記号 ・
番号も表示さ国的な問題であり，途中恩田さんの転勤もあっれていて，混色，補色，測色，色域等にもて容易に結論も出せませんでしたので，今後改便利である 。

苫すべき方向を述べて見ます。
現段階に於けるカラーフィルク一番号の最大の欠点

1. 製 造 メ ー カ ー 独 自 の 記 号 ・番号であっ2. プロを問わず，高校，大学，アマチュア
劇団，延いては各メーカー，舞台，テレビ，
映画，美術家等にもわかり易く，伝逹し易いものであること 。

て，何ら測色学的根拠がない。従って，或3. 基準色は，表示系に於ける色相分割，明る色が JIS規格の何処に 当るかも不明で

度分割，彩度分割を必要度に省略し，文字

判りにくく，混同しやすい。

や記号は簡略化（今までの恨用色名に四換2. 同じような色でもメーカー，叉は材質がえる等）し，・数値は適当に活用をする。現異なれば記号 ・番号が飛び離れていたりす

用色彩で特に多く使用したい色は表示系のるため，メーカーに注文する場合，各社の数値で追加するようにすればよい。 JIS

早見表を必要とし，覚えにくい。

色相：赤 (5R)，明度 (7)，彩度 (10)以上の不都合なことが挙げられ，今のまま，―‑‑の場合の記号は，

5R7/1
0と書き，通称は

即ち製造色で番号をつけたり，番号自身科学性

5R7の 10と読んでいる 。また材質によっがなかったりでは何時まで経っても解決のメドてメーカーで指定の色が製造出来ない場合は立たず，今後も度々と番号の整理をしなけれは，出来る色を表色系に当てはめて，番号ばならないでありましょう 。 これは人間の芸術をつけ，阪売するようにすればよい。ただ

一
、

1
3
3• 33
表色系の数値（番号）に端数，例えば明度メーカー：東京ゼラチソ，バグナル，富士 フィ

7.1とか彩度 1
1.6とかが必要な場合は呼名

odack, Amsco,
ルム ，小西六，Kが長くなるため規制する必要も起り得る

。
G
e
v
a
r
t
,H
a
r
r
i
s
o
nな ど

が，兎に角 JISを採用し基準色をそれにb. プラスチックスフィルター

応じた呼名番号に変更すべきだと思いま. プラス チックスを基材とし， 七ルロ ー
長所 1
ズ誘導体，アリクル系樹脂を用い，こす。
ここで現在のカラーフィルクーの種類と JIれを染料で着色したもの で， 軽紐でたわみ性に富んでいる。

Sによる表示方法を列記します。

2. 被照射体の照明効果が肉眼で判別さ

A. カラーフィルクーの種類
1. フィルクーとは，光スペクトルの可視部をれ，光籠の測定も直接的になり ，光 学

主体として，近紫外部と近赤外部とを含めた ，系に 何ら影密を 及ぽさな いため ，現 在

その所要な部分を選択して，透過又は吸収すカ ラ ー 写 真 舞 台 ， カ ラ ーテレビ，映る目的で使用されるものをいう。

画等に光源用フィルクーとして最も 多く使用されている。

2. 現在，実用のフィルクーの基材としては，
ゼラチ｀ノ，プラスチック（樹脂） ， ソリッド

短所I
. 光源に接近 してい るため，電力が増大

ガラス ，簿膜干渉フィルクー，液槽（溶液）するにつれ，耐熱性，耐光性が要求さフィルターなどがある。

れ，広い面栢のものが必要になっている。

a. 七ラチソフィルター2. 透過率はプルー系に於てゼラチンより

長所1. 吸収剤として有機色素が主であるため悪い。

に任慈の吸収特性をもたせることが出メーカー：東京舞台照明のプラステ ー ト，バグ来る。

2
. ゼラチン膜のため，相当うすい膜としナルのカラーテート，龍電社のリュて自由な形状と大きさのものが製造出

ークロ ームなどがあり，特にリュー来る。

クロームはカラー映画撮影用（数 k3. 製作が容易で，安価に作り得る。

W 20KW) として厚さ約 0.
2m m. 長時間強い光にさらすことが出来ず，
短所1

で， フィルクーの記号 は修正マソ七
ル表色法で色相，明度，彩度が， H

耐熱性に乏しい。

v/
cで表わされている。（図 3．図 4)

2. 膜フィルターは出来るだけ乾燥した冷暗場所に保存し，指紋をつけないこと。水に弱く耐湿性，耐保存性に乏しし、゜3. 破れ易く，ゴミ ， ホコリを除くには柔かい布や，はけを必要とする。

4. 透過率は暖色系に於てプラスチックス
に劣る 。

C
.

ソリッドガラスフィルター

長所1.

ソーダー石灰ガラス，カリガラス，

ソーダー鉛ガラス，ホウケイ酸ガラス，
リソ酸ガラスなどを基材と して， これにイオ｀ノ，又はコロイドの状態で発生する着色剤を所定の条件で入れ て作られるため ，光， 熱，湿気， 化学薬品な3 4• 1
3
4

どに対して耐久性が優れていて，光学特性は殆んど不変である。

d. 色の表示に用いる数字のケク数
色相記号の数字は，小数点以下 1ケタまで用

2. 表面の平面性がよい。

い，小数点以下 1ケタの数字 は，

3. 厚さによる分光透過率の変化が数式的とするのを原則とする。

0または 5に求められるので，厚さによって透過明度および彩度記号の数字は，小数点以下 1率を制御することが出来る。

ケタまで用いるのを原則とする。

. 熱的，機械的な衝撃に弱い。
短所1
2. 済 色 剤 の 制 限 に よ っ て ， 任 意 の 分 光 特e. 心理に関するおもな用語
色相ー赤，黄，緑，青紫などのように特性づける色の属性 (Hue)

性を持つものが作りにくい。
メーカ ー：東芝，保谷 ガ ラ ス ， 外 国 で は Corn‑

明度ー物体表面の反射率が他のもにくらべてchott(ドイツ）ing （アメリカ）， S

多 い か ，少いかを判定する視知 （感）Chance （イギリス）があり，各社lue)
覚 の 属 性 を 尺 度 化 し た も の (Va

独自の分類記号を使用している 。

彩度ー物体表面の色の等明度の無彩色からのd. 干渉フィルク ー （参考）

ヘだたりに関する視知（感）党の属性

hroma)
を尺度化したもの (C

蒋膜間の光の干渉を利用したフィルクーで反射干渉用として主に金属膜，非鉄金属膜ある

1. 色相の表示記号（図 1)

いは両者併用膜を真空蒸着したもの，また全H) は 明 度 お よ び 彩 度 が 一 定 な 色 相
色相 C

反射や偏光を利用する方法もある。

環を図 1に示すように赤から黄への方向に向e. 溶液フィルター（参考）い，色相惑覚の差が等歩度になるように分割

溶媒に光吸収剤を入れ，それに選択吸収を利(N5の背景で行う）し，図 1に示す記号に用して光を透過又は吸収するフィルクーであよって表わす。

り，種々の分光特性をもた せることが節単なため，研究用として用いられている。

B. 日本工業規格 (J IS Z 8
7
2
1)1
9
5
8年 色
の三属性による表示方法a. 有 彩 色 は ， 色 相 CH)， 明 度 （ V)および彩度cc)によって表わし ， 無 彩 色 は ， 明 度(V) によ って表わす。

b. 有彩色の記載方式，有彩色は Hv/
cの方式に従って記載する。

1
0 (5R, 4の 1
0と読む）
例： 5R4/2. 明度の表示記号（図 2)
明度（ V) は，無彩軸を基準とし，図 2に示, 理想的な白を 10とすように理想的な黒を 0して，その間を明るさの感党の差が等歩度となるように分割 (N5の背尿で行 う）し，図2に示す記号によって 表わす。
有彩色の明度の表示記号は，有彩色の明るさの感覚が，これと等しい無彩色の記号を用いる。

3. 彩度の表示記号（図 2)

無彩色の記載方式，無彩色は，無彩色の記

彩 度 （ C) は，色相および明度が一定な色の号を N とし，つぎに例示する方式に従って記配 列 を 図 2に示すように，無彩色を 0として，載するのを原則とする。

さえかたの度合の増加に従って，等歩度に順

C.

例： N8

次 1, 2, 3,…•••CN 5の背景で行う）と

/

戸[

虚
上

25

⑤ ￨‑土

[呻〗

〗戸

色

相

図1
.

1
3
5• 35

註： 1
. ー文字化 のための伯用色名と記号（頭文字）

Ra. 黄赤 (Y R) ＝アソバー(A) Amber?

b. 黄緑 (G Y) ＝オリープ(0) Olive?

7.SYc. 青緑 (B G) ＝シアソ
(C)Cyan

10Y

d. 青紫 (P B)＝バイオレット

2.
!iY(V)Violet?

e. 赤紫 (R P) ＝マゼソタ
Y(M)Magenta

G・2. 加法混色の原色ー赤，緑，青紫（基本の色刺激）〇印
減法混色の原 色ー シアソ，マゼンタ，黄（基本の吸収媒質の色）

例と記号
図 2、写色祖面における明度および彩虔の面t

‑︱‑
̲
︱
︱
ー
ロ
ー
一
︱
‑
︱‑一一口
ロロロロロロロロロ
ロロロロロロロロロ
ロロロロロロロロ口・
有彩色 ( HVん）

燕 彩 a(N)
WHITE 視感 y五］，竺？炉

/0

-I

91
7
f
.
6
6￨ （9
0
.
0
9)
81
59
.
1
01(
6
9
．
山）
7I
L
J
.
J
、
0
6l(
9
0.
i
f
)

註： 1
． 視惑反射率 Y (%)は多くの観測者による実験値

MgO面）で，標準白色面 (

度

＾ヽ l
3
0
.
05￨（3
6
.
2
0
)

ど
,
1
,
9
.
771 (21
/
.
.
S
‑
『)

0
0% とすると ，
の値を 1
41
9
2
.
oo l(
／5
.
57)

i‑ii

Y=lOO％は V =9.
91になり， V=l
Oは Y=102.

56に相当する。尚 V=5

31ヽ
．
551 (
9
.
o
o
)

の無彩色面を周辺視野とする。上記（）内は(V+o.5V) のY である。

2. 彩度の最高値は ，
赤5
/2
0
,
黄9
/
2
0，
緑6
/2
8
, 青5
/1
8
,
紫 3/
34(
5
/
30
) がある。

213.
12I(
I
/
‑
↓I)

エ
。

fI
I
.
2/I(
2
,
0
2
)

BLACK

/
4

̲_︳
□―—-[□―
-‑

明

(
O
.
53)

/
1

/
2

彩度

/
3
(C)

（滋直

I

I
s
‑
‑ ん ・

の
も
の
）
I
坪

← ‑ ‑ ‑ ‑ -•

36・1
3
6

表する。

し，図 2に示す記号によって表わす。

(x =0.
31
01, y=O.
3163)6. 色の測定方法の分類

4. 色票系の基準
色票系の基準は表 1の如く x.y. y （視惑反

色の測定方法の分類は，つぎによる。

射率％）の値を用いる（省略）。なお，照明(1) 分光測色方法分光光度計を用いてX, Y, Zおよび X, yを求む。

は，標準光 Cによる測定方法である。

5. 標準色票は，(
2) 刺 激 値 直 読 方 法 光 電 式 色 彩 計 を 用 い

4に基づいた色票であって，

X,Y, Zおよび X, yを求む。

表面はほぽ無光沢でなければならない。

(
3) 混 合 等 色 方 法 視 惑 式 彩 計 を 用 い X,

附記：標準の光 C （測定用）とは，標準の光A （色温度 28
54°K のガス入り夕 ノグステソ

Y, Zおよび x, yを求む。

電球の光）に C種のデビス ・ギプソ ノ ・フィスペクトル比反射率またはス ペ クトル比

ルクーをかけて， 6
7
40° K の色温度に近似さ1)の方法による 。
透過率などは (.
.

せたものであって，青空を含む平均昼光を代図 3.R.S リュークロムカラー フ 4 ヽ
レターの色産図（色温度 6740•K)

0.
90

峰 正 マ ン セ ル 表 示 (10分 割 ）し．
［ ：／6りえ!;~[;

芯

ヽ
r
o

5
30

とマ ンセルク 0マて素吟邁＆視感甜率 Y¾=;-V2s°R表示方法::4
列

1
1
.
7()

、

550

c
"

5BG 5
.
9/4

ヽ

5 0

SO

ワ
：
玉
ご
｀

ー
ヽ
・

5G

o.~o
505
332
0. 0

田 '19

゜
'

b//)

9

p

〇.
20

O
.
I5

'
0
、
95
(
)

0 9
.
95 9
.
/
09
.
I
59
.'()2C 9.
30 a35'()μs a尤ヽ ヽ.
ss a D 0
.59
,
79 0
.
75a9D

1
3
7• 37
図L
t
. R、N リュークロムカラーフィルターの色度図（色温度

3200°K)

過験的配色系列

ヽ
9
/
J

(12理）

'

ぱる

4
4 , Jレ
ノ｀︑2貸、
1( F で ぅ •94
/
卜る
1
6段
れ ﹂ 呟 ー 一ュ れ ︑ ︑ B
さ法合
4度 と は 日L環り こ h 方
い閉示
主
数
︑が 表

︐
ヽ9

とフ

るレ

4

s
/
J
.
0

0
.
7
!

︑︑◎

︐＇ ーし

ヽr
o

a

ヽ2
5

l

D
.
70

5
5
(
)

、

5

句f
!
.
.
1

〇
．
ヽo

゜
︐

9
.
5
5
サ
a
5
0

鳳

BI
e

0. 5

c
ヽ

0
.
/
J
(
)

0
.
3
>

Y6

0
.3
0

FR…… Fire Red
OR…… OrangeD! ら20650
ヽ
9
D工9
7
9
0

0
.
2
S
0
.
2
0

BL

o
.
,
s
0.IO

(
J
.
0
5

0 9
,
9
5
゜

ん 戸．
I59
．
び 、2
5o
.{)
．
3
5 邸 00
.ヽ
So
.
s
o―^
5
59
.
6
09
. ・
a
7
09
.
7
5
,
．
わ

A M…… Amber

OY …•••Orange Yellow
YL …••• Yellow
YG …•••Yellow Green
GR •…••Green
GB ・・ •···Green BlueBL ・・・• ••Blue
PU
・
・
・
・
・
・P
u
r
p
l
e
RP •…••Rose P
u
r
p
l
e
P I·····• Pink

ぇ7
. 古代色名の色調(
1) ぽたん（牡丹） 2.5RP4/1
4,紅 梅 IORP
7/
8
.5R6/10, 肉（府） 1OR8/
4，朱 7
.
(
2
) 紅 色2

5GY7/1
0.5G4/
6, ろくしょう 10G5/8(6) 松 葉7.5BG6/
2, 山 アイズリ 2.5BG4/
4(7) 浅 黄7.5PB2/
2, 江 戸紫 10P2.5/
4 なんど
(
8
) 紺7

.5R4.5/1
0, えび茶 7.5R
5R5/1
4
, 緋7

（納戸） 5PB2.5/
4, 群 胄 5PB4/
8

.5R3/
2
, ぺ ん が ら 10R4/
8
3/
6, こげ茶 7(9) 桔 梗 2.
5P3/8, ふじ（藤） 7.5P6/
6かば（蒲） 10R5
/
8

(
I
O
) ねずみ（鼠） N3.
5, くろつるばみ N34, カーキー 10YR5/
6,(8) 丁字茶 5YR4.5/
山吹 10YR7.5/
8, きつるばみ 10YR6/4

5/8, ひわ（鵜） 1
0(
4) うこん （鬱金） 5Y7.
Y8/
8
.5GY6.5/
2, もえぎ（崩黄） 2.
(
5) はと色 7

C. 実 用 面に 対 す る 修 正 マ ソ セ ル 表 色 法
1. 現 在 で は プ ラ ス テ ー ト ・カ ラ ー と カ ラ ー ・テートの使用が最も多いので，これらの番号

を JISによる色の表示方法に変更して色度図 （ 図 3のように ） を 作 製 し， 検討する。

38・1
3
8

2
. 図 4のような便宜的，経験的な方法との二本立はこの際一本立にすべきである。

N

3. 基準色は色相分割による 5R, 5YR, 5
Y, 5GY, 5G, 5BG, 5B, 5PB,0種類とし，記号はこのまま
5P, 5 P Rの 1
使用するか，

表1. テレビに於けるグレイスケール

5のみを省略するか，または二文 字 CY Rなど）を別の適当な文字に変更す

反射率 1 使

I

用

例

0
2.
6
1
0.
0 1
9
.
5 9
0
.
0
8
.7
9
.
0 7

1

参

考

（光沢，直射光）

82% 最高の白カラー用ホリゾソト

8
.
5

6
8
.4 モノクロの白（殻高）

8
.
0

5
9
.
1

7
.
5

（ カラーの60%
旦最高）

4. 明度分割は 1番問題があり，視惑反射率を

7
.
0
6
.
5

モノクロ用ホリ
5
0.7 ゾソト
4
3
.
1
3
6
.
2 肌色平均値

9.8％と見ればお判りのように， N 5に於て 1

6
.
0

3
0
.
1 カラー用フロア

NlOの約 1/5である 。 ということは Nl
O

5
.
5

2
4
.
6

の白に約 20Vの照明と N 5に 1
00V の照明と5.
0

モノクロ用フロ19.
8 アが等明度ということであって，実際問題とし

4
.
5

1
5
.6

て N即ち V (Value) の値 5以 下 は 電 圧 調 整

4
.
0

1
2.
0 最低の灰色

3
.
5

9
.
0

3
.
0

6
.
6

2
.
5

4
.
6

13
大
% 最
低
）灰色
（ 面苗
9 % 暗い灰色
6 % 非常に暗い医色
4％カラーの黒2.
0

3.
1 黒色（ノイズ）

真3黒（テレビ）
%

1
.5

2.
0

1
.
0
0
.
5

1
.2
0
.
6

るか検討する。

は，によって明度を落せる（但し，色温度は下り
赤味が伴う）ため不要であり，特にカラーテ
レビに於ては，5％の 反射率（例えばライト

による照度ルックスが高くても黒いもの）（表 1)では色にならない。これは物体色（美術）の黒い場合，または照度（照明）の賠い

4
1％肌色（最高）2
8％肌色（最低）1
9% 中問灰色゜

場合も共に関係する。従って N 3以上 Nl
Oまでの中問 N6.5以下は不要であり，寧ろ明度の高い方に於て細分割した数値（小数点以下）

らないかの問題にかかっていると思います。

が望ましい。しかし基準色としては 5
.0
,5
.5
,

将来はどんな色温度の電球，あるいはどんな

6
.
0
,6
.
5
,7
.
0
,7
.
5
,8
.
0
,8
.
5
,9
.
0
, 9.5の

材質のフィルターが開発されるか判りませ10種類とすればよい。

ん。一度御検討を望みます。

5. 彩度分割は冴えた色に行く程，数値が多く

7. そ の 他 ， 無 彩 色 (N) ニュ ート ラル，

フィ（例えば測定値34) な っているが ，これは実

ルタ 一色温度変換フィルターなどがあり，こ, 6, 8, 10,12,
用 的 に は 2歩 度 で 2, 4

れは呼名，記号，番号とも別表示とすればよ

1
4
,1
6
,1
8の 8種類位としてもよい。

し
、

（この

範囲は色票に画き得る）

6. 綜合として R. Sリュークロムに準ずるが呼名，文字，記号をそのまま使うか，または
少し簡略化するかは，ーに修正マソセル表色

系 C
JIS表 示 方 法 ） に 踏 み 切 る か ， 踏 み 切

゜
令令令
令
令
令令＋

1
3
9・39
めることを認めた。

南健一殿 (K K共立）

4月 1
7日 死去，行年 28オ。
4月20日 幡谷斎場で葬儀が行なわれ，会〇照明設備実体実測について
会長より最終目的は設備基準に結びつける

長初め会員が列席した。

ので関係団体にも呼びかけるが，初めに協

昭和 3
6年 4月
， K K共立に入社， N E Tテ

会が調査場所を撰定して実測を行なってレビに出向，昭和 42年， テレビ中継担当とゆきたい。それには調査委員会と実測委員なり，現在に至った。

会の二委員会を構成して，調査委員にほ場I

衷心よりご冥福を祈る。

合によっては関係団体にも，委員を委託し，測定方法を決定し，これを実測委員会に委常任理事会託するとの構想が述べられ ，委員 ，撰定場
所等に質疑が行なわれ，これを了承した 。

第 2回常任理事会〇ハソドプックについて日 時

4月 9日（木）午後 1時 30分より 4時迄

編集方法について討議され，辞害的に五十出席者

小） 1，高橋，前田，落合，和田，斉藤

音索引方法が提案され，これも一方法とす

岩崎，高柴，存木，阿部ることにした。

連欠大庭，会長，議長となり，〇新宿ホールについて
2時審議開始ー協会員より新宿ホールの構造についての

1 報告事項

意見の中出があり，現時点では資料不足の確認書提出状況が事務局より報告があり，ため，劇場技術協会と連絡をとり，その後

現在数 94通，また特別協力基金について報検討することになった 。

告があり，これ等を，協会雑誌に遂次発表

4時終了 。

結果，4月号よりのせることに決めた 。

,
9
(
.
'
,
'
︐
． l9,:!

することが事務局より提案があり，討議の
事務局通信

＇

2 事業計画実施方法について〇講習会について事務局より本年度は会場を上野の東京文化会館集会室で，7月 6日より 1
1日迄，午前レジャ一部会

L ・W・ B会コンペイジョソ

9時30分より昼休憩をはさんで，午後 3時

4月 6日津久井湖 G Cで開催された。 22名が30分迄とし，午前中は技術的講習を内容と参加。 1.5ストロークフ゜レーで行なわれ，大木

して，午後は一般的知識講習または座談会

良一氏が優宜した。次回は 6月の予定。

等とし，広報はボスクー，案内状等を配布

住所変更及住所表示変更 （順不同）

し，対象も会員一般として，入場は無料

金子清次郎とする。入場収容人員約 50名，以上の案が捉出され， 期 問 内 容 の 時 問 等 に 質 疑 が あり，こ れを 了承。事務局で実施に作業を進（国際劇場）台東区浅草 5丁目 39
番 5号 〒 1
1
1

高橋

巌

（国際劇場）退田区東駒形 2丁目

3番 5号

〒 1
30

40・1
4
0

鈴木登美郎

松下

秀夫

（大庭照研）中野区東中野 4丁目

建壁与四郎

番 3号 〒 1
2
5

深谷正次郎

4
8番 1
2号 〒 42
0（国際劇場）葛飾区亀有 5丁目 2
7（国際劇場）墨田区京島 3丁目 21

6番 7号バレスマソション 5
07号

番 8号 〒 1
3
1

〒 1
6
4

（国際劇場）春日部市大枝 8
9武里

孜

橋本

（大庭照研）世田谷区代田 3丁目

48番 6号 〒 155

団地 8‑ 8‑4
0
5 〒3
4
4
橋詰義親

（日本テレビ）船橋市習志野台 1

呉（大庭照研）杉並区松庵 3丁 目 8

信邦

番1
7号松浦方

丁目 8
2
9‑ 3 〒 2
7
3

藤野

光明

（今井照研）世田谷区等々力 1丁田中（静岡県民会館）静岡市瀬名 2
00

溢郎

の3
8
1 〒4
2
0

3番 7号 〒 1
5
8
目3
桑原

章

（オガタステージ）小金井市東町

立 渋 谷 区 代 々 木 5丁目 4
0番 1
3号

共

電 話4
6
9‑1
5
0
1 5 〒151

4丁目 3
6番 6号 〒 1
8
4
大平登三郎

（帝国劇場）渋谷区宇田川町 10‑

宮 城 県 民 会 館 仙 台 市 国 分 町 3丁目 3の 7

〒9
8
0

2 〒 1
5
0
岡田猪之助

渡辺省吾
中
） t 泊寿（関西）大阪府枚方市星丘 3丁目

昌昭

改名CSLS)杉並区天沼 3丁目 6番

北品
退会CSLS)新宿区西新宿 6丁目 21

稔

浦田謙二郎

橋演舞場） ，佐藤照義（国際劇場），高木太志（大宮市民会館）川崎市有馬 3020（浅草松竹映劇）

1
3‑2 〒 2

新協会移籍確認書提出者

4月2
0日現在

（穴沢照研）練馬区大泉学園町6
9
0

(4月2
0日現在）
和田光弘殿
稲垣

学殿

（東京放送）国立市富士見団地 1

岩崎令児殿

‑3
3‑3
0
5 〒 1
8
6

佐野一郎太殿

電 話0
4
25‑7
4‑8
7
6
1

浦田謙二郎殿（静岡公会堂）静岡市小鹿 1丁目"•"'"··· - ···~••........ .. . ,,..,. •. .’‘‘ 、

^I

1
2
3名

新協会特別協力基金拠出者氏名

7
7 電 話925‑38
25‑2 〒 1
坂根（国際劇場）は 高 橋 巌 に改名

斎藤信一，山崎啄也，岡田利夫，二瓶正吉（新

〒 112
伸介

巌

〒 4
17

8号 睛 美 荘 〒 167

石 井 尚 郎 文 京 区 水 道 町 2丁目 3番 15号

氏

富士市御幸町 1番 1号

吉原市民会館

3 ‑2
9 〒5
7
3

番1
2号 西 村 方 〒 1
6
0

会田

〒 1
6
7

. . ....,. _..,,...,...‘‘‘゜ ． ．．ヽ•• •

｝

石垣栄吉殿

（順不同）

1万 5千円
5千円
1万円
3千円
1万円
1万円

~• • く~• •••~•..`^”’• ,-.;• ......... . ．ベロ・ ｀ ‘｀ヽ· • • - · ··、'‘... .”‘ー•• •i協会移籍確認書の提出は 5月31日（日）迄です ｝~
i ・••-~··
期日をお忘れなく i~ •··~•••＾
̀・••~ . J - 1 . M , . . . . . . .

:^.
.
.‑ ・ ••‘^． ．． 、に、.. . . 9 •••‘^· ••ヘ・’ •

̲
,
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L.

.
L

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:`‘‘・· ·~··· -···""'”・-ツ^ ．．． 9• •• `‘`• ' ．.`‘‘・...｀グ'. ..,-.;. .

lir投光照明に抜群の威力．
クセノン ピンスポットライト
lKW• 2KW
水平点灯方式

クセノンバルプ使用＜型式＞
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◇水平点灯方式であり光学系に深型特殊ミラー、特殊レンズを使用しているため、カーポン式の 2倍以上の明るさが得られ、しかも太陽光と同様の白色投光ができます■ズーミングは極めてスムーズです■熱 線 反 射 フ ィ ル タ ー に よ り 非 常 に ク ー ル な 照 明 が で き ま す■T V用色湿度 3200°Kへ の 変 換 が 容 易 に で き ま す◄ 映 像・照明・音響技術の綜合コンサルタント ►日本ジーベ土］ユ株式会社

本 社 ・東尽支店 東京都中央区銀座 8‑9‑6 （第 2千成ビル） 0
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1（
代
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大阪支店大阪市北区芝田町97 （新梅田ピル） 0
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名 古 屋 営 業 所 名 古 屋 市 東 区 松 山 町 5 （岩尾ビル） 0
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6（
代
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舞台テレビ照明家協会雑誌

発行所

昭 和4
4
年 6月 1
9日第三種郵便物認可8号
第 6巻 第 4号 通 巻 7
5年 4月 10日印刷 昭和 45年 4月 20日発行（毎月 1回 2
0日発行）
昭和 4
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5
1
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4 屯話東京 (
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)
2
6
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1 〒 1
舞台テレビ照明家協会 東京都渋谷区千駄谷 3
51
編集兼発行者小川昇
印刷所株式会社共和印刷

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オーバーヘッマシン● 高性能ミラーを使用し、照度を上げ遠距離および
近距離投射が自由に出来、近距離では従来にない広範囲な投影が得られます。
●模様の正転・逆転、ス

ピードの無段階調整が出来ます。
● 種板（模様）以外に、水、油、染色物による流動模様を投影出来、回転ミラ
ー の併用により変幻自在の 模 様 が 投 影 出 来 ま す。

■主 な 納 入 先
T.
B.
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静 観 荘／ ニ ュ ー フ ジ ャ

コ ン ペ ン シ ョ ン ホ ー ル／ 櫂 井 市 民1
乍戸斤

金 町 工 場 ／ 東 京 都 葛 飾 区 金 町 2丁 目 12‑9 ● 東 京 (607)2166‑7大阪出張所 ／大阪市北区空心町 1 丁目 2 8 番地 ● 大阪 (352)3700•5920

金二0 0円⑮

株 式 会 社 ＊公ネ寸胃t榜＂斐

本 社 営 業 所 ／ 東 京 都 文 京 区 根 津 2丁 目 1
2番 1
号 ● 東 京(821)6161‑6

会員外頒布会 館／ 橋 本 市 民 会 館