東京都写真美術館ニュース eyes110

イメージ・メイキングを分解する
見るは触れる
日本の新進作家 vol.19

eyesNEWS MAGAZINE / 2022 Vol.110

視 覚 体 験 の あり方を問う最 新 作

INTERVIEW「イメージ・メイキングを
分 解 する」展 出 品 作 家

タマシュ・ヴァリツキー
インタビュー（ハンガリー）〈 想 像のカメラ〉シリーズ

2 016 - 2 019年

19世紀に開花した視覚・光学装置をベースに、は、このシリーズで唯一、既存のカメラに基づいた

想像上の“あり得たかもしれない”映像機器をコン作品となっています。私の父は熱心なアマチュア写

ピューターによるグラフィックスおよびアニメーショ

真家で、安いローライフレックスの模造品を持ってンで提示。制作にあたってヴァリツキーが試みたこいました。このカメラを貸してもらったとき、私は９との一つは、これら夢想した機械を通じて「私たち歳の子供でした。ファインダーを覗いてみると、部が世界をどのように見るか、人間がどのようにもの分的にぼやけた反転画像が見えましたが、現実よを見るか」を例示することだったという。

りもはるかに興味深く感じました。それは私にとって、小さな魔法の劇場だったのです。

実際とは異なるカメラや光学機器の進化を夢想

してリアルに描き出していますが、主に19世紀のタマシュ・ヴァリツキーは、既存のテクノロジーを分析・分解し、視覚体験のあり方を問う作品群で世界的に注目を集めるハンガリー出身のニューメディア・アーティスト。8月9日から開催される「イメージ・メイキングを分解する」展では、第58回ヴェネチア・ビエンナーレ（2019年、ハンガリー館）に出品された最新シリーズ〈想像のカメラ〉（ 2016年〜）が国内初披露されるほか、初期の代表作も出品されます。そこで今
回は、作家インタビューとともに出品作品をご 紹介します。

作 家メッセージ 「イメージ・メイキング を分 解 する」展 参 加 に向けて
「 私はカメラに囲まれて育ちました。子 供 の 頃 は 、童 話 のほ かに
写 真 機 屋 のパンフレットや 映 画 制 作 の 教 科 書を読んで いました。
そして、9 歳 からアニメーションを制 作しています 。高 校 時 代には夜になると親 友と暗 室にこもり、映 画のリールや印 画 紙を現 像し、引き伸ばし機で写真を拡大していたものです。写真と映画、後にはビデオとコンピューターが私の人生とともにありました。たくさんのカメラを持っていましたが 、そのうちの いくつ かは 日 本 製 でした。
ですから、カメラを使い、そしてカメラを愛する人々がよく理解できます。私自身が、これらの機械たちと密接な関係があるのです。」

機械原理を基にしているのはなぜですか？

〈想像のカメラ〉シリーズで私が目指したのは、登場する機械を見た誰もが、どのように機能するかを理解できるようにすることでした。そこで、私が想像の中で発明した装置を視覚化するうえで、通常であれば隠されているものも含めて、ほとんど全ての構造が見えるようにしています。歯車と歯車がどのように接続されているか、軸やベルトによって回転がどう伝達されているか、どの要素が相互に関《二眼レフカメラ》のグラフィックでは、カメラの前方に2つのレンズが置かれており、カメラのファインダー にも映っています。しかし、このファイン
ダー内の画像では被写体である2つのレンズの像が反転しています。鮮明なのは一部分だけで他の部分には焦点が合っておらず、四隅は暗く、画像全体が一点透視図法で撮影されています。これは、カメラがこれら2つの被写体を認識する方法です。私にとって《二眼レフカメラ》は、“現実を映した画像
が、現実と同じになることは決してない”という、シリーズ全体を通したモットーを示しているのです。

連しているかを目で追ってもらえれば、私がどのように想像して構築したか理解していただけると思います。
しかし、これは従来の機械を基にしたから可能だったことで、もしデジタル技術の構造を採用して極小のICチップを盛り込んでも、鑑賞者には伝わらなかったでしょう。

過去のインタビューで、幼い頃からカメラに囲まれ、カメラ特有の言語とともに育ったと語っていました。また、本シリーズ の中には、９歳のときに初めて制 作したアニメーションのコマ画 像を使用した作品もあります。
この〈想像のカメラ〉は、あなたの自伝的側面も含んでいると考えて良いのでしょうか？

その通りです。例えば、《 二眼レフカメラ》（ 表紙）《ゾートロープ・カメラ》〈 想像のカメラ〉より
2017 / 2018年 コンピュータ・グラフィック 作家蔵― タマシュ・ヴァリツキー
表紙図版）タマシュ・ヴァリツキー《二眼レフカメラ》〈想像のカメラ〉より 2 0 1 7 / 2 0 1 8 年 コンピュータ・グラフィック 作家蔵

12

身 近な機 械をユーモラスに擬 人 化

INTERVIEW〈機械たち〉シリーズ 1989年

初 期を代 表 するアニメーション作 品

作家を取り囲む機械を解体し、内《ザ・ガーデン（21世紀におけるアマチュア映画）》
1992 / 1996年の娘である幼児が自由に動き回るなか、身近な機械の構造に注目したのは彼女の興味に応じて空間が歪んでいく。

なぜですか？

「 水 滴 遠 近 法 」を考 案した意 図につ い

ターンテーブルやミシン、車はすべて教えてください。

て、生活を一変させた独創的な発明
で す が、もっとも興 味を惹か れ たの

一点透視図法は、ルネッサンス時代か《グラモフォン》〈 機械たち〉より 1989年 コンピュータ・グラフィック 作家蔵は、毎日使用する機械たちの動作原らの西洋美術における標準的な表現技
法ですが、私は80年代にコンピューター

いかと考えていました。

の祭典、アルス・エレクトロニカで最作家としての地位を確立した。

近法」によって制作。映像では、作家自身

異なる遠近法をデザインできるのではな

い た 作 品 。このシリーズ の《グラモフォン》は、世 界 的なメディアアート
優秀賞作品となり、ヴァリツキー は

ヴァリツキーが独自に開発した「水滴遠を使い始めたときから、既存の技法とは部 構 造 や 動 作原理をCGによって描《ザ・ガーデン（21世紀におけるアマチュア映画）》
1992 /1996年 シングルチャンネル・ヴィデオ 作家蔵「水滴遠近法」では、視点が無数にあり（主人公がすべての方向に目を持っているかのように）、
また消失点も変動する
ように設定しました（地平線は直線ではなく円形で、登場するオブジェは収縮し、理について私たちはどれだけ知っているのか？

覚的にも面白みのあるオブジェ、仮想彫刻にしということでした。
ミステリアスな機械で満ちた

たいとも思いました。

世界に住むのは、かなり恐ろしいことだと思うからです。

このシリーズを作成した1989年当時、3D技術のソフトウェアは現在ほど洗練されていませそこで、私は動作原理に基づきながら、バーんでしたが、それでもコンピューターを使ってこ

チャルな機械を構築してみることにしました。例のような仮想のオブジェを作成できるという魔えば、
グラモフォン（円盤式蓄音機）なら、どのよ

法に私は魅了されました。まるで実物のように

うに回転板が一定の速度で動き、振動がスピー

表面や影、光の反射、透明な部分があるにもかカーに届いて音を発するのかを想像して、コン

かわらず、実際には存在していないのです。

ピューターの3D技術で描いたのです。また、視あらゆる方向に消えていきます）。その結果、《 ザ・ガーデン（21世紀におけるアマ
チュア映画）》で、主人公（当時2歳だった
私の娘）が自ら支配する魔法の国で事物を発見するシステムが誕生したのです。
ここでは、事物のサイズや歪み方は主人
公の動きに呼応しており、花や木は彼女《ザ・ガーデン（21世紀におけるアマチュア映画）》
1992 / 1996年 シングルチャンネル・ヴィデオ 作家蔵

この映像世界の形は一滴の水に似ています。観
客はこの“水滴”の外にいるので、彼ら見る側の視ニューメディア・アーティスト。1959年ハンガリー、ブダペスト生まれ 。9 歳で 初めてアニメーションを創 作 。その後 、画 家 、イラストが寄りかかると大きくなり、同時により遠い事物は縮小します。

タマ シュ・ヴァリツ キー

点は影響しません。この作品は、他の人の視点も私たち自身の視点と同じくらい興味深いかもしれないということを示唆しているのです。

レーター、写真家として活動し、1983年からコンピューターを使った制作を開始。1989年、アルス・エレクトロニカ（オーストリア）

で“コンピューター界のオスカー”と称されるゴールデン・ニカ大賞を受賞。2019年の第58回ヴェネツィア・ビエンナーレにてハンガリー代表に選出された。

3

Photo: Jozsef Rosta

4イメージ・メイキングを分解する

野口里佳 不思議な力

R ei nven t in g Ima ge - M a k i ng

No gu c h i R i ka: S ma ll M ira cle s

B1F 2022 . 8 . 9｜火｜- 10 .10｜月・祝｜

2F 2022 . 10 . 7｜金｜- 2 0 2 3 . 1 . 2 2｜日｜

絵画、写真、映画、テレビ等の視覚表現や、脳内イメージ・メイキング のための装置や 機 器 の 展 覧に見えるものから心の中に浮かんだことまでを、
イるとともに、イメージ・メイキング の 技 術 の 仕 組 みうなイメージに形を与えることを、本展では「イメー

しながら、標 準 化され たイメージへ の 批 評を加えで見る夢や 言葉にならない曖昧な印象、そして目

メージという語で指し示すことができます。このよと呼びます。
ジ・メイキング（image - making）」

科学的探究心と技術の発展により、光学を利用したイメージ・メイキングが飛躍的に進化したことで、を通して、その一様ではない技術や 原理を紹介すえていく写真の「不思議な力」に導かれるように、作家て、
イメージ・メイキングを新たなものとして再発明出されます。

してきた作家たちの作品を紹介します。

とが可能になりました。
このことは、多くの芸術家たの 形を変えながら広く伝 わっていきます。そして、方で、技術的なルールを課すことにもなりました。

く、想像力によって内的にイメージする私たちも、
イ

本展では、東京都写真美術館の収蔵資料である

1

映像装置から出力された場所を支持体にして、そ
視覚を通じて外的なイメージを認識するだけでなメージの担い手なのです。
1

映 像 装 置：多 種 多 様なイメージング の装 置

2

アート・エクス・マキナ：コンピュータによる「 美 」の分 解3

木 本 圭 子：描 出の身体とアルゴリズム

4

藤 幡 正 樹：非・光 学のイメージ生 成

5

タマシュ・ヴァリツキー：あり得たかもしれないイメージ・メイキング

4

1

2

2

3

[観覧料] 一般700円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。
[ 主催] 東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都
写真美術館／日本経済新聞社 [ 助成] 公益財団法人吉野石膏美術振興財団

5がこれまでに出会ってきた様々な現象や 光 景 が 描きイメージには実体があるわけではありません。
イ

メージは、作 家 が 制作した作 品やコンピュータやちに刺激を与え、視覚的表現の可能性を拡げた一から最新作までを出品作品に含 み、時間や 場所も超や 道具に注目し、分解したり要素を組 み替えたり

人間の視覚を正確に再現するだけでなく、本来肉眼では見ることはできないイメージまで作り出すこ

写真と映像、
ドローイング によって構成される本展

は、写真家・野口里佳の初期作品〈潜る人〉（ 1996年）

41）フリーダー・ナーケ《無題（ウォークス
ルー・ラスター）》〈Art Ex Machina〉
より
1972年 シルクスリーン 個人蔵 © Gilles
Gheerbrant 1972 / 20222）川野洋《無題（Red Tree）》〈Art Ex
Machina〉
より 1972年 シルクスリーン
個人蔵 © Gilles Gheerbrant 1972 / 20223）木本圭子《INSIDE》2009年 シングル
チャンネル・ヴィデオ 東京都写真美術館蔵
4）藤幡正樹《ルスカの部屋》
2004 / 2022年 インスタレーション [参考
図版] 東京都写真美術館蔵｜関連イベント

会期中に関連事業を開催する予定です。最新
情報は当館ホームページをご参照ください。

※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

3

5

野 口 里 佳（1971年 – ）さいたま市出身。那覇市在住。展覧会を中心に写真・映像作品を発表。現代美術の国際展にも数多く参加している。2002
年、第52回芸術選奨文部科学大臣新人賞（美術部門）を受賞。作品は東京国立近代美術館、国立国際美術館、
グッゲン
ハイム美術館、ポンピドゥセンターなどに収蔵されている。
[ 観 覧 料] 一般700円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館
ホームページをご参照ください。
[主催] 東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館

1）〈きゅうり 8月21日〉2017年 2）〈 ヤシの木 #3〉2022年
3）〈 海底 #1〉2017年 4）〈 不思議な力 #8〉2014年
5）〈クマンバチ #1〉2019年 東京都写真美術館蔵｜関連イベント

会期中に関連事業を開催 する予定で す。最新
情報は当館ホームページをご参照ください。

※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

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見るは触れる 日本の新進作家 vol.19
Seeing as though touching

日本の新進作家 vol.19
Contemporary Japanese Photography vol.19

C o n t e m p o r a r y J a p a n e s e P h o t o g r a p h y vo l . 1 9

3F 2022 . 9 . 2｜金｜- 12 . 11｜日｜
1978年生まれ、東北大学農学部応用生物化学科生命工学専攻卒業、ロンドン
芸術大学キャンバーウェル・カレッジ・オブ・アーツ卒業、東京藝術大学大学院

美術研究科先端芸術表現専攻博士後期課程修了。京都芸術大学准教授。写真療法のリサーチをベースに、人間の精神的治癒のシステムをテーマに制作をしている。自らの撮影した写真表面を消す（削る、燃やすなど）という行為を通し、都市や群衆の集 合 的 無 意 識 や 個 の 意 識 変 容をイメージとして湧 出させる。主な展 覧 会 に、「 第 1 2 回 恵 比 寿 映 像 祭 時 間を想像する」（ 東京都写真美術館、

2 0 2 0 年 ）、
「 写 真 都 市 展 ウィリアム・クラインと2 2 世 紀を生きる写 真 家 たち」（21_21 DESIGN SIGHT、2018年）、個展「悪魔祓い、系統樹、神経の森」（ G/P

多和田 有希gallery、2018年）など。

多和田有希〈I am in You〉2018年 Courtesy of rin art association

東京都写真美術館では、写真・映像の可能性にわ たしたちは、視覚のみから作品のテクスチュアを挑戦する創造的精神を支援し、将来性のある作家感じ取る、豊かな想像力を有することもまた確かでて「日本の新進作家」展を2002年より開催してい界においても、視覚や 聴覚を最大限働か せることを発掘するため、新しい創造活動の展開の場としジの持つテクスチュア（手触り）を起点に、写されたイメージのみならず、
イメージの支持体となるメ

ディアそれ自体への考察をうながす、5名の新進作で、アクリル板やモニター越しに相対するモノの手触りを知覚することが可能です。

本展でご 紹介する5名の作家による写真・映像

作品は、視覚を通しその物質としての手触りを想起

家の試みをご紹介します。

させます。
さらに、わたしたちが今見ているイメージ

身体と密接な関係の中で存在するメディアと言えま

メージの 生 成プロセスの みならず、写 真・映 像メ

写真・映像とは本来、物質性をともない、見る者のす。
しかしながら美術館という、作品から一定の距離をとり鑑賞することが求められる場においては、作品に触れ、その肌理や重量を感じることは許されません。にもかかわらず、そうした状況にお いても、とは、どのような物質から構成されているのか、
イ
ディアの本質へと目を向けさせます。本展は、5名の作家による探求を通し、多様化し掴みどころのな

い写真・映像メディアの現在地を捉える機会となるでしょう。

[ 観覧料] 一般700円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。
[主催] 公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館／東京新聞 [助成] 芸術文化振興基金
支援会員

7

水木 塁

ます。第19回目となる本展では、写真・映像イメー

す。
さらに、コロナ禍において接触が禁止される世

水木塁《雑草のポートレートおよび都市の地質学（dubbed version 3）》2022年

1983年生まれ、京都市立芸術大学美術学部工芸科漆工専攻卒業。京都市立芸術大学美術研究科メディア・アート領域博士号取得。都市文化と美術史上の問題を接続することで、現代都市におけるリアリズムを基にした風景と情景の関係性をテーマに制作を行う。
とりわけ近年は「自然」の定義を「人間のアクティビティーの彼岸」
として捉え、様々なメディアを用いて作品を展開している。近年の展覧会に、「 ON―ものと身体、接点から」（ 清須市はるひ美術館、2022年）、「 constellation #02」
（ rin art association、2021[協賛] 東京都写真美術館

年）、個展「東下り」（ WAITINGROOM、2019年）、個展「鏡と穴−彫刻と写真の界面 vol.3 水木塁」
（ gallery αM、2017年）など。
8日本の新進作家 vol.19
Contemporary Japanese Photography vol.19

photo: Koichi Takemura

澤田 華

澤田華《64のポストビューおよび 目下のシーン》2021年

1990年生まれ、京都精華大学大学院芸術研究科博士前期課程修了。物事を認識する際に生じた些細な

引っ掛かりを起点として、図像と想像の相互関係を検証するプロセスを作品化し、写真・映像をはじめとした様々な表現形態を用 いて展開する。主な展覧会に、「 第3回PATinKyoto京都版画トリエンナーレ

2022」（ 京都市京セラ美術館、2022年）、「 あいちトリエンナーレ2019 情の時代」（ 愛知県美術館ギャラ

リー、2019年）、個展「夏のオープンラボ：澤田華360°の迂回」（ 広島市現代美術館、2020年）など。

永田康祐〈Function Composition〉2019年 [参考図版] Courtesy of ANOMALY

1990年生まれ。社会制度やメディア技術、知覚システムといった人間が物事を認識する基礎となっている要素に着目し、あるものを他のも（gallery αM、2020年）、「 FALSE SPACES 虚現空間」（トーキョー
アーツアンドスペース本郷、2019年）、「 あいちトリエンナーレ2019 情永田 康祐のから区別するプロセスに伴う曖昧さについてあつかった作品を制作している。主な展覧会に、個展「約束の凝集 vol.2 永田康祐｜イート」の時代」（ 愛知県美術館、2019年）、「 オープン・スペース2018 イン・ト

ランジション」（ NTTインターコミュニケーション・センター、2018年）、「第10回恵比寿映像祭 インヴィジブル」（ 東京都写真
美術館、2018年）など。

岩井 優
岩井優《経験的空模様 #1》（Control diariesより）2020年
Photo: Shu Yamakawa ©Masaru Iwai, Courtesy of Takuro Someya Contemporary Art

1975年生まれ、東京藝術大学美術研究科博士後期課程修了。国内外の地域にて参与的な手法で活動に取り組み、クレ｜関連イベントンジング（洗浄・浄化）を主題に、映像、インスタレーション、パフォーマンスを展開している。主な展覧会に、「ヨコハマトリ

会期中に関連事業を開催する予定です。最新
情報は当館ホームページをご参照ください。

エンナーレ2020 AFTERGLOW―光の破片をつかまえる」（ 横浜美術館、2020年）、「 新・今日の作家展2018 定点なき
視 点」
（ 横浜市民ギャラリー、2018年）、「リボーンアート・フェスティバル 2017」（ 宮城県石巻市街地、牡鹿半島、2017年）、個展「公開制作83 岩井優 ハウツー・クリーンアップ・ザ・ミュージアム」（ 府中市美術館、2021年）、個展「コントロー

ル・ダイアリーズ」（ Takuro Someya Contemporary Art、2020年）など。
9

photo: Yuki Akaba※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

10写真新世紀 30年の軌跡
写真ができること、写真でできたこと
The 30th Anniversary of the New Cosmos of Photography
What Photography Can Do; What Has Been Done by Photography

B1F 2022 . 10.16｜日｜- 11.13｜日｜

1F HALL / 上映

1F

マシュー・バーニー『リダウト』プラス

アメリカ人美術家、マシュー・バーニーの特集上映。銅板を彫り、水槽に浸し、電気めっき加工
する制作過程をフィクションとして描いた『リダウト』（ 2 0 1 8 ）を、古 代ローマ 神 話 、オオカミの 神「写真新世紀」は、1991年にスタートし

秘、サバイバリストなど、同作に通底する関連4作

た公募形式によるキヤノンの文化支援プ品とともに上映。バーニーの旧作『クレマスター』

ロジェクトです。2021年度をもって公募はと『拘束のドローイ
サイクル全5作（1994 - 2002）

終了しましたが、これまでに行った44回のング9』（ 2005）も並映します。

公募から1,038組の受賞者が誕生しています。本展は、一般投票から選ばれた歴代受賞10作品をご紹介し、30年間の歩みを振り返ります。

[上映期間] 2022.8.16（火）- 9.4（日）[休映日] 8 . 2 2（月）、29（月）、9.1（木）[料金] 作品により異なる[観覧料] 無料
[主催] キヤノン株式会社 [共催] 公益財団法人
東京都歴史文化財団 東京都写真美術館〈お問い合わせ〉
トモ・スズキ・ジャパン有限会社
TEL . 090 - 8819 -4675 mail＠tomosuzuki.com

写真新世紀展2021会場写真〈お問い合わせ〉
キヤノン 写真新世紀事務局 03 - 5482 - 3904
〈公式サイト〉https: //global.canon / ja / newcosmos /写真展 星野道夫

悠久の時を旅する

M a t t h ew B a r n ey, R e d o u b t , 2 0 1 8 . P r o d u c t i o n s t i l l . © M a t t h ew B a r n ey, c o u r t e s y G l a d s t o n e G a l l e ry, N ew Yo r k
and Brussels, and Sadie Coles HQ, London. Photo: Hugo Glendinning

1F

くじらびと
人口1500人、ガスも水道もないイン

Hoshino Michio: The Eternal Journey

ドネシア・ラマレラ村。火山岩に覆われ

B1F 2022 . 11.19｜土｜- 2023 .1. 22｜日｜

た土地は作物が育たず、手造りの舟と銛（もり）1本でマッコウクジラに挑む太

少年のころから北の自然に憧れ、極北古さながらのクジラ漁が村の生活を支の台地アラスカに生きた星野道夫。20歳

えています。伝統の捕鯨を400年間続けの時に初めて足を踏み入れたアラスカのながら、自然とともに生きるラマレラ村

村の記録から、亡くなる直前まで撮影しての人々の日常を、繊細かつ臨場感あふいたロシアのカムチャッカ半島での写真れる映像で描き出します。
『 世界でいちまでを一望すると同時に、貴重な資料展示
を交え、旅を終えることなく急逝した星野©Bon Ishikawa 2021

道夫の足跡をたどります。

[上映期間] 2022.9.27（火）- 10.14（金）[休映日] 10.3（月）、6（木）、11（火）[料金] 一般1,800円、学生（大学・専門）
・高校生1,500
円、中学生以下（3歳以上）・シニア（60歳以上）・障害者手帳をお持ちの方とその介護者（2名まで）
1,200円[観覧料] 一般1,000円 ほか 各種割引あり[主催] クレヴィス [共催] 公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館 [協力] 星野道夫
事務所
〈お問い合わせ 〉
株式会社クレヴィス 03 - 6427- 2806
〈公式サイト〉www.crevis.co.jp

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ばん美しい村』の石川梵監督最新作。
監 督：石 川 梵 2 0 2 1 年｜ドキュメンタリー｜日本｜1 1 3 分｜カラー｜
ビスタ｜5.1ch

Ｂｏｎｆｉｌｍ合同会社〈お問い合わせ〉
TEL . 042 - 725 - 2696

写真：星野道夫※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

12

支援会員

東京都写真美術館の活動をご支援いただくため、次の企業・団体に支援会員としてご入会いただきました。

LOOKEYE "FANTASTIC" 770円（税込）
LOOKEYE "Cat"
990円（税込）
LOOKEYE "OPTRIXX" 1,100円（税込）
詳細
ページは
こちら

[営業時間] 10:00 -18:00（木・金は20:00まで） [ TEL] 03 - 6447-7684[定 休 日] 毎週月曜日 ほか（美術館の休館日に準じます。詳細は裏表紙をご覧ください。）

野 菜をたっぷり摂 れるサラダ とポタージュの セットをご 用 意しました 。セットに 添 えるビスケットは 甘さ控 えめ で お 食 事 にも合うように 作ったスコ ーン の ような お 菓 子 。野 菜 や ス ー プ に合 わ せてお 召し上がりください。

詳細
ページは
こちら
▶

支援会員の
詳細は
こちら

展覧会の開催に合わ せて、品揃えがガラリと変わるミュージアム・ショップ。空が高くなり白い雲がたなびくこの季節、可愛らしい万華
鏡レンズはいかがでしょうか。直接覗いて見る以外にも、
カメラやス
マートフォンのレンズにかぶせて撮影しても楽しめますので、花火な
ど季節の風物詩を撮影するのもおすすめです。

▶

（株）
フェドラ
（株）
フジテレビジョン（株）フジヤカメラ店（株）
フレームマン
プロフォト（株）（株）文化工房（株）文藝春秋北海道新聞社（株）
ホテルオークラ東京
本田技研工業（株）
毎日新聞社
丸善雄松堂（株）
マルミ光機（株）（株）
マンダム（株）みずほ銀行
三井住友海上火災保険（株）
三井倉庫ホールディングス（株）
三井不動産（株）
三菱地所（株）
三菱製紙（株）三菱倉庫（株）
三菱電機（株）
三菱ＵＦＪ信託銀行（株）
武蔵大学
明治安田生命保険（相）森ビル（株）
ヤマト運輸（株）（株）吉野工業所（株）
ヨドバシカメラ
読売新聞社
ライオン
（株）
ライカカメラジャパン（株）（株）良品計画
（株）
ロボット
（株）
ワコウ・ワークス・オブ・
アート
（株）
ワコール
（他1社）

▶

松竹
（株）
ＯＭデジタルソリュー
東京都競馬（株）
信越化学工業（株）
ションズ（株）（株）東京ニュース通信社（株）新潮社
カールツァイス（株）（学）専門学校 東京ビジュアル（株）スタジオアリス
花王
（株）
アーツ
（株）
スタジオエムジー
鹿島建設（株）（株）東京美術倶楽部（株）
スタジオジブリ（株）
ＫＡＤＯＫＡＷＡ
東京メトロポリタンテレビ《賛助会員》（株）
ＳＵＢＡＲＵ
カトーレック（株）
ジョン（株）
キヤノンマーケティングジャパン（株） 神奈川新聞社
住友生命保険（相）（株）東芝
ゲッティイメージズジャパン（株） カメラショップ（株）（株）住友倉庫
東宝（株）
カルチュア・コンビニエンス・ （株）生活の友社（株）東北新社
大日本印刷（株）
クラブ（株）
セイコーホールディングス（株） （株）東洋経済新報社
東急建設
（株）
（株）
キクチ科学研究所（株）
西武・プリンスホテルズ （株）徳間書店
凸版印刷
（株）
（株）
キタムラ
戸田建設（株）ワールドワイド
富士フイルム（株）
キッコーマン（株）（株）
トロンマネージメント
双日（株）《特別支援会員》（株）紀伊國屋書店（株）
ソニーグループ（株）
ニコンイメージングジャパン
アサヒグループホールディン ギャラリー小柳
損害保険ジャパン
（株）
日油（株）
グス
（株）
共同印刷
（株）
第一生命保険（株）
日活（株）
（一社）
共同通信社
第一法規
（株）
（株）
日経ＢＰ
サッポロ不動産開発
（株）
（株）
（株）
ダイケンビルサービス
日光ケミカルズ（株）
サッポロホールディングス（株） 空港施設（株）久米設計
台新國際商業銀行
日本空港ビルデング（株）
ピクテ・ジャパン
（株）
グローリー
（株）
大成建設
（株）
日本経済新聞社
リコーイメージング（株）（株）
ケー・アンド・エル
大和証券（株）
日本航空電子工業（株）
興亜硝子（株）（有）
タカ・イシイギャラリー
（株）
日本廣告社
《支援会員》（株）
弘亜社（株）髙島屋（公社）
日本広告写真家協会（株）
アール＆キャリア
（株）公栄社（株）宝島社
日本写真印刷コミュニケー（株）
Ｉ＆ＳＢＢＤＯ（株）廣済堂（株）竹中工務店
ションズ（株）
あいおいニッセイ同和損害
（株）
講談社
（株）
タニタ
（公社）
日本写真家協会
保険
（株）
（株）
光文社
（株）
タムロン
（公社）
日本写真協会
アオイネオン
（株）
（株）
国書刊行会
（株）丹青社
日本写真芸術専門学校
（株）
浅沼商会
（株）
日本生命保険（相）コスモスインターナショナル （株）中央公論新社
旭化成
（株）
中外製薬
（株）
日本大学芸術学部
小山登美夫ギャラリー
（株）
（株）
朝日工業社
（株）
ＴＢＳテレビ
佐川印刷（株）（株）
日本デザインセンター
朝日新聞社
デジタル･アドバタイジング･ （株）
三愛石油（株）ニッポン放送（株）
朝日新聞出版
コンソーシアム
（株）
三機工業
（株）
日本レコードマネジメント（株）朝日生命保険
（相）
（株）
テレビ朝日
産経新聞社
日本ロレックス（株）（有）
アスペン /ＰＯＬＡＲＩＳ
テレビ東京
野村證券（株）（株） （株）サントリーホールディングス
（株）
アマナ
（株）
電通
（株）博報堂
（株）
サンライズ
（株）
岩波書店
（株）博報堂ＤＹメディア（株）ジェイアール東日本企画 東亜建設工業（株）
（株）
潮出版社
東映
（株）
パートナーズ
ＪＳＲ
（株）
（株）
栄光社
（株）
東京印書館
（株）博報堂プロダクツ
（株）
ＪＴＢ
（株）
エージーピー
東京空港交通（株）（株）ハースト婦人画報社
シグマ（株）
ＡＤＫクリエイティブ・ワン （株）
東京工科大学 / 日本工学院（株）ハーツ（株）
実業之日本社
ＳＭＢＣ日興証券（株）
東京工芸大学
パナソニック（株）
信濃毎日新聞社
ＮＨＫ営業サービス（株）東京新聞・中日新聞社（株）パラゴン（株）（株）
ＮＨＫエデュケーショナル 清水建設
（株）東京スタデオぴあ（株）（株）写真弘社（株）
ＮＨＫエンタープライズ
東京造形大学
北海道 写真の町東川町
写真の学校／東京写真学園
（株）
ＮＨＫ出版
東京綜合写真専門学校（株）美術出版社
シャネル（同）（株）
ＮＨＫテクノロジーズ
東京建物
（株）
（株）
ビックカメラ（株）
ＮＨＫビジネスクリエイト （株）集英社
東京地下鉄（株）（株）
ピラミッドフィルム（株）
ＥＮＥＯＳホールディングス（株） シュッピン
東京テアトル（株）（株）
ファーストリテイリング（株）
小学館
エルメス財団《特別賛助会員》
キヤノン
（株）
（株）
資生堂
全日本空輸（株）（株）
ニコン[営業時間] 10:00 - 21:00 ※当面は10:00 -18:00（木・金は20:00まで）[ TEL ] 070 - 8591- 3730
[定 休 日] 毎週月曜日 ほか（美術館の休館日に準じます。詳細は裏表紙をご覧ください。）（株）＝株式会社、（ 相）＝相互会社、（ 有）＝有限会社、（ 学）＝学校法人、（ 公社）=公益社団法人、（ 同）=合同会社、（ 一社）=一般社団法人

13（令和 4 年7月現在・五十音順）

14

SCHEDULE / スケジュール

2022

8

9

10

2023

1

2

3

▼

3F

2F

B1F

アヴァンガルド勃興
近代日本の前衛写真 収
5 . 2 0（金）- 8 . 21（日）TOPコレクション

イメージ・メイキングを分解する 収8.9（火）- 10.10（月・祝）見るは触れる
日本の新進作家 vol.19 企
9 . 2（金）- 12 .11（日）11
12

展覧会・イベント・上映の最新情報は、
topmuseum.jpまたはこちらへ

メメント・モリと写真 収
6 .17（金）- 9. 25（日）1F
マシュー・バーニー『リダウト』プラス
8 .16（火）- 9 . 4（日）
くじらびと

9 . 2 7（火）- 10 . 14（金）野口里佳
不思議な力 収10 .7（金）- 2023. 1. 2 2（日）写真新世紀 30年の軌跡
10.16（日）- 11.13（日）写真展 星野道夫
悠久の時を旅する
11.19（土）- 2023. 1.22（日）国際写真賞
プリピクテジャパンアワード
12.17（土）- 2 0 2 3 .1. 22（日）

恵比寿映像祭 2023 2 . 3（金）- 2 .19（日）APAアワード2023
3 F 展 示 室の み
2 . 25（土）- 3.12（日）2 .3（金）- 3 .2 6（日）深瀬昌久 企アンリ・カルティエ＝ブレッソン
3 . 3（金）- 6 . 4（日）3.18（土）- 5.14（日）収 収蔵展※12月以降に始まる展覧会名はすべて仮称

企 企画展

東 京 都 写 真 美 術 館 年 間 パスポート「 TO P M U S E U M PA S S P O RT 2 0 2 2 」販 売 中
展覧会を無料または割引でご鑑賞いただけるお得なパスポートです。上記スケジュール内の 収 は無料、企 は4回まで無料、その他は割引料金となります。特典の詳細は、当館ホームページのご利用案内からご確認ください。

[販売価格] 3,300円（税込）[販売期間] 2022年9月30日まで（予定）[有効期間] 購入日〜2023年3月31日 [販売場所] 1階総合受付〒153-0062 東京都目黒区三田1-13-3 恵比寿ガーデンプレイス内 Tel.03-3280-0099 topmuseum.jp

JR恵比寿駅東口より徒歩約7分、
東京メトロ日比谷線恵比寿駅より徒歩約10分※当館には専用駐車場はありません。
恵比寿ガーデンプレイスの駐車場をご利用ください。

開館時間 10:00 -18:00（木・金は20:00まで）※入館は閉館30分前まで。
休 館 日 毎週月曜日（月曜日が祝休日の場合は開館、翌平日休館）、年末年始、臨時休館
東京都写真美術館ニュース「アイズ2022」110号 □発行日：2022年8月9日 □企画・編集：東京都写真美術館管理課企画広報係 □印刷・製本：株式会社公栄社 □発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館©2022 □本誌掲載の記事、写真の無断複写、複製を禁じます。※本誌

編集ページに掲載されている観覧料は、原則として消費税込みの価格です。事業内容は諸般の事情により変更することがございます。最新の情報はホームページをご覧ください。