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四人四題

ー目

八装置家寄稿二題＞
近代ペレエの舞台装置
ーその歴史的省察ー
レヴューの舞台照明断想

国際調湯
今年の夏の踊りから
戦後十五年を省りみて

A私の履歴書＞

次ーーー

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一輪祐補

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一林亮太郎

秋山易

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阿部吉之助

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小川

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中国で感じた舞台美術のことミャ

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オーストラリアのこと，ヽ▼●●~変った話と変らない話

国立鯛湯に俎う
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一四人四題‑．．．．．．

のである︒●

何か大きな危険性を感ぜずにはから考えて︑我々の載業の中にない︒この意味から最近の状態とは残念ながら言えない︒そこ

人一般に本当に認識されているる︒所が現在では︑それが舞台照明の仕事は技術が身上であ

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・ 故にこの寛容の精神を発揮する．

＇とは遠い存在となり︑個人的責い問題である︒精神や肉体の消時かは何とかしなければいけな

う考えても健全ではない筈︒何然し︑徹夜稽古と言うのはどが一度聴視者の前に出ると自分なさだけではなく︑自分の仕事されたりと云う現象的な物足り上った仕事がほめられたりけなとが難しくなる︒この事は出来

.
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凡そ合理的な物の考え方から耗が最悪の場合には生命にさえてしまっている様な空しさを感とは無関係の所にほうり出され~見事な義理と人情の結晶である。 任範囲での正当な評価を得るこ遠かった日本人の長い歴史から危険を及ぽす我々の載業の上か方である︒又一方では照明担当

バイトでも間に合うと云う考え

例を云えば︑照明は学生のアル

大切な我々の朦業なのだから

大道商人的になる恐れさえある︒

事はいかさま商品を光りつける

その結果︑下手をすればその仕ものと思っているものが徹夜稽が意識・無意識的に仕方のない果として出来上って︑多くの人者が実に複雑にからみ当然の結中途である舞台・興行︒その両しい感謝の気持を感じることが名前を覚えて 4くれた友人に嬉ゆい思いでパターンに出た払のんなことを云われて︑少し面映

ふと︑思いがけない人からその努力と期待につながれるものとが︑心の張りを持って明日へなプライドを持てる様にするこ

り出し︑捨て忘れさせずに正当

徹夜稽古＞

八習慣となった

伝統的にっちかわれてきた日本

ら︑義理と人情も程々にと云いすだけなら何も云うことはない

ンペアの上の物品の様に送り出

一っ︱つの仕事を唯ペルト・コ

時間に追いかけられながら︑じる切なさの方が強い︒＇

人気質の特徴である義理と人情︒

たい︒♦

一っ︱つ大きな努力で作り上げのだが︑精神的にも肉体的にものものだと云う気持が持てる様

る仕事の結果は︑最後まで自分者の居ない貸ホールの屯気係のその芸術性と技術性を白ら似つ

古である︒ても殆どの場合照明の名前が出いに出てたじゃないか︒

咋 8のドラマの灯り︑きれ

誇り＞

A 仕事の

♦.
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. …………••

国際劇場

山本順︱︱

そして企業として難しい歴史の

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大切なこ
と一

高柴正夫
松崎照明研究所♦ …·…………••◆

八照明のいられない︒全体と云うことで技術性の認識＞

は決してないが︑舞踊家との仕でその頼まれ方も極めてズサン

最近の舞踊家の一部では︑こる我々の側も無意識的だけでなな形が多い︒そしてそれを受けと照明に関して甚だ安易な考えとしてしまう事が多く見られる︒

く︑それをそのま 4安易に仕事人にそれを嬰求し︑技術的裏付ける様なことをせず︑舞台人全和命を開ける為に︒その一言の︱．．．．．．．． ！

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一

NTV

村木久一

と私は確信する︒

照明家の義務を裸のま 4で放けのない自然発生的？照明で客般にも認識される様な啓紫の努る事は少ない︒スタジオでの作配慮されたいものである︒'

を誤魔かしたり︑或いはそこに業の終結と共にその結果は我々...................................

··-il_•.

ある︒所が他局の番阻などを見いる担当者に不当な尖求をするて失われるものが無形であるが為に総ぺての人が︑それに依っo．ー・・・・・・・・・・・・ー・・・・・『―ー．―-•-ー

一四人四題大切なこと

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ものである︒

小川舞台照明研究所

大田弘道

力をも忘れずに仕41を続けたいい問題だが︑徐々にでも改善さ

金銭的問題にも起凶する難しなど︑種々問題がある︒

00

方をしている人がいる︒極端な事の上でその感じが多い︒に携わる者の生活権は安定されな発展の道を進まない限りそれえた場合︑舞台との仕事が正常

生活的問題を中心に照明を考されている＞

A 照明は侵蝕︐︐•れ︑向上の方向を兄出したいも...........................•...

‑ 1 ‑.•.•••••••••••••••••••••••••••••.•

目瞭然である︒

実に壁面上部を飾り立てている花模様と新しい装搬芸術を創造しようという意慾

その歴史的省察

近代 バレエの舞台装骰

バレエは︑ルネッサソスの頃︑イタリ

夜空が一色で塗られている︒そして︑そてあって︑上部の空の部分には星の瞬く

は踊り手の背の高さより下方に低く描いで他の仕事との連絡がとれなかった︒そ風に︑夫々独自に創作に専念していたの振付家は振付家︑作曲家は作曲家というれまでは︑前述の様に装置家は装置家︑バレエの装置は完全に近代に入るが︑そバレエ・リュッスの出現を契機として純化を叫んだ︒彼らの提唱するところのは︑舞台の全体的調和を求め︑装置の単ールの率いる象徴派の連中だった︒彼らを試みたのは︑フランスのポール・フォ

法を王座から引き降ろそうと最初にそれで装置芸術を支配していたが︑その遠近よって発見されて以来︑十九世紀末期まアに生れた︒後にフランスに渡り︑ロシに燃えることがなかった︒

れが装置のすぺてである︒以上だけではのために︑それらの仕事を一つに纏めた遠近法がルネッサンスの芸術家たちに調和して︑一幅の立派な生きた絵となるの本質は︑オベラや演劇のそれと同様︑装置として奇妙な印象を与えるが︑舞踊

例えば︑ゴンチャロヴァは﹁火の烏﹂いうことであった︒しかし︑一九0 七年

台本の指定する特定の環境を創造すると手が登場してくると︑急に生彩を加え︑ものは︑程なく全ヨーロッパに伝播されのである︒

バレエ・リュウスのディアギレフが現わ

場合︑常に︑アンバランスなパレエ作品のオニ幕のために︑林檎の木を一面に描れて︑プノワ︑バクスト︑ゴンチャロヴ

ポーズや運動の線を一屑際立たせてくれ

二十世紀初頭まで︑バ＞エの舞台装置

ァなどの装置家を紹介するに及んで︑パギレフのバレエ・リュッスの出現と共にえれば︑パレエにおける装置は︑ディア

幻想化を表現するようになった︒云い換地という不思議な背景を描いている︒そ下方の低い部分の壁は緑色一色だけの無部の方の壁を全部大きな花模様で埋め︑ストの装置は︑舞踊手の背の高さから上に結び付いた構図や色彩の研究は少なか

く公式的なものが多く︑バレエと有機的の結果として︑その仕事は潤いのない極だけのことに過ぎなかった︒従って当然に対する造詣は深かったが︑ただ︑それが︑彼はプノワ︑バクスト︑レーリッヒ

バレエ装置の近代を決定的なものにした

いて︑前述のディアギレフが登場して︑ということを考えた最初の人である︒続て︑それ以上の有機的なものとなりうる

歌手や俳優のための単なる背景ではなくあらわれた︒彼は︑舞台装置は踊り手や丁度︑その頃︑ロンアにマモントフがた︒

動かない舞踊手のような役割も兼ねるよの壁面の前に︑アルルカン︑コロンビーった︒装置家は︑距離感を作るため遠近の歴史とか︑或は各時代特有の建築様式うになったのである︒それは︑ゴンチャ

ヌ︑ピエロ︑その他の多彩な仮装舞踏会

従来の枠を破って︑より以上その環境のロヴァの﹁火の鳥﹂の装置︑或はバクス

法の法則の活用にばかり専念していて︑eの行列が現われて踊り初めると︑それがまた︑﹁カーニヴァル﹂におけるバクが出来上ってしまった︒装置家は︑装飾いた背景を考案したが︑しかし︑その絵郎るのである︒

アに拡まった︒殊に︑近代バレエはロシ

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＞エの装置の本質は︑環境の創造というアをその発祥地としている︒

林トの﹁カーニヴァル﹂の装置を見れば一

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れない︒あるものはプロセニアムを額蠍ったりする︒冗舌に過ぎると絵画的に流を欠くと冗舌になったり︑舌足らずにな

バレエの装置を創作するときに︑まず︑ある︒舞踊のスペースを広くとることは~としたパレエと有機的に結び付いた一枚．
ス︑ローランサン︑プラック︑ルオー︑

ゴソチャロヴァをはじめ︑ドラソ︑マチ

この﹁アレキサンダー大王﹂の舞台装置

れ易く︑装飾的になってしまう︒舌足ら最初に考えなければならない事柄である︒の背景である︒

は︑地舞台も装置の一部として利用する

ピカソ︑ミロ︑キリコ等の近代絵画を特しているものが︑何んだか解らなくなっも効果的に用いた好例である︒

ずの場合には︑抽象的となり︑その表現には︑舞踊の焦点に装置の焦点を置かな

十九世紀末期から二十世紀初頭にかけければならない︒しかし︑舞踊の中心は色づける画家たちに︑舞台装置の仕事をの例外ではなく︑二十世紀初頭の︑パレ組むことは禁物である︒今更云うまでも考案されるのであるから︑堪大な装置をことによって踊りの舞台を最も広く︑最置史上︑近代の出発点を築いた︒
工の装置は舞踊と音楽との完全な調和を舞台の中央である︒その舞台の中央は何ないことだが︑バレエにおいて装置が使てしまう︒装懺を舞踊と調和させるため貴族的に洗練されたプノワ︑彼はフラ必要とするということを発見した︒バ＞も飾られていない広々とした空間に過ぎ用出来る面積はまことに狭い︒この狭いて︑あらゆる芸術が反動的になったこと

ソスのルイ王朝時代の華麗な色彩に輝く工の装置は装飾でも︑抽象でもなくなっないのであるが︑その広々とした空間を面積の中にあって︑前述のパレエ・リュ

は云うまでもない︒バレエの装置もこれ装置には特に優れた手腕を見せ︑十八世た︒バレエの装置は動かない舞踊手の役とがまずオーの仕事である︒この空間の装置家がどのように処理するかというこ

クスト︑レーリッヒの三人は︑バレエ装

紀様式の再現では彼の右に出るものはい装置と音楽●舞踊との関係は︑例えてみ割をするようになった︒バ＞工における請負わせたのである︒就中︑プノワ︑パなかった︒また︑色彩混合の名人バクス

れば︑山と空のような関係になった︒つるのである︒単なる舞台の平面も考えよの取扱い方如何が重大な意義をもってく処理を考えるときに︑必然的に︑地舞台った装置家や画家たちは︑次々と自由濶

ッスのディアギレフに協力を惜しまなか

元来︑バレエの舞台装置は踊るために

トは︑赤色で気狂いじみた色彩を︑白で冷たい色彩を調合した︒﹁カーニヴァルのとなった︒この緊密な関係を最初に示

まり︑互に独立しては︑存在し得ないも達な広々とした感覚のパレエの世界を築ェヘラザード﹂では官能的であった︒﹁﹂で︑彼はロマンチックであった︒﹁ン青い神﹂では神秘的︑﹁タマール﹂ではしてペテルスペルグで上演した﹁アル︑ュッスのミッ＞ェル・フォーキンが振付したパ＞工は︑一九〇七年︑バ＞エ・リ

この地舞台を配慮に入れてこそはじめてある︒舞台上の広々とした空間の処理はうによれば︑立派な装置の領域の︱つで十世紀に入ってディアギレフのお蔭で進以上のように︑近代バレエの装置は二いたわけである︒

った︒一方︑スケールの大きい︑野性味ード亭﹂である︒これは装置︑衣裳︑照ル振付の﹁アレキサンダー大王﹂の中の一例を挙げれば︑セルジュ・リファー

工は前途に光明を見出して蘇生し︑現今歩改革され︑当時衰え気味であったバレ

野性的︑﹁ナルンス﹂ではリリックであ明︑音楽︑振付が一体となって初めて調可維となる︒に溢れた作品を得意としたレーリッヒは相のある舞台を見せた記念すぺき作品でタイル︑アトモスフェアに対する鋭い感

色彩と形体と構図にみられるムード︑ス様に共通した︱つの特徴がある︒それはうかという一点にかかっている︒バレエ

真に空のような役割を果しているか︑どということは︑その装置が舞踊に対して

さて︑装置が舞踊を生かすか︑殺すかあった︒この石畳の上で踊られる待女た

丁度︑方眼紙を敷きつめたような具合では黒い線描の升目で︑石畳をあらわし︑置の一部に見倣したものであった︒それ

絵の描いてある布を敷いて︑地舞台を装偉大さを蚊もよく示した面であった︒スのスペクタクルを制作した︒そこが彼のの賢明な狙いであった︒彼は見せるため

裳の面から改革したことがディアギレフ

レエを視覚の点から︑つまり︑装置︑衣至極あたりまえの事柄であると思う︒バスペクタクルであるということを知ればの隆盛の基礎を作ったのである︒もっとであった︒この三人の装置家の仕事は何

粗い原始的な舞台を描かしたら天下一品

覚である︒彼らの作品は︑それまでの自・リュッスが上演した数々のバレエの装

いて︑幾何学的な直線の動きを見せ︑舞ちの踊りは︑升目の黒い線上に限られても︑これはバレエが何よりも見るための然主義と遠近法を否定している︒そこに磁は︑何れも舞踊に対して空の役割を立ペクタクルの世界の一っである絵画の人

宮殿前の広場のンーンは︑舞台上一面には︑もはや︑実際に出来得る限り似せて踊の軌跡と装骰の構図が一致するものである︒

作ろうとする努力の跡は少しも認められものは︑舞踊や音楽に対して調和の意慾派に務めている︒もともと︑装置というれも異質なものではあるが︑しかし︑一ない︒実際そのままの塞内や風景は見ら

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に送ったのである︒のの︑ほとんど大半を作った装置家を世在︑近代パレエの名装置と見倣されるも進出してから︑ほんの十数年の間に︑現九年︑バレエ・リュッスを携えて西欧にした点が︑彼の天才である︒彼は一九〇々をパレエの装置家として大々的に起用て極端な省略を行っているのではなく︑って︑舞台装置は実に簡素です︒といっ

先ず︑話劇からい 4ますと︑一口にいっている︒また︑バレエ・リュッスの後﹁休演﹂︵ピカピア︶などの名装置を作レェジェ︶﹁人間とその欲望﹂︵パル︶・リンク﹂﹁世界創造﹂︵以上の装置はい︒スエーデン・バレエ団は﹁スケートものは︑ディアギレフの一団だけではな

しかし︑バレエの舞台装置に貢献した面が︑実にソフトで︑い 4味を出してい等を出しています︒その投映された︑画に絵を画いたものを置いて︑山や森︑雲イトを光源として︑その前方に︑ガラス

イカール﹂︵ラルト︶や﹁ダビデの凱旋

また︑パリ・オペラ座専属バレエ団の﹁﹁愛の証﹂︵ドラン︶などの装置がある︒

団は﹁コッペリア﹂︵ドプジンスキイ︶

スの落し子であるモンテカルロ・バレエ

戯﹂︵ミロ︶を︑同じくバレエ・リュッ

継者であるド・パジル・バレエ団は﹁遊場合が多々あると思います︒ているどころかかえって︑妨害しいてるの出来ない名装置である︒

イン・ヘックロス︶の装置も忘れること

・バレエ団の﹁グリーンテープル﹂︵ハ﹂︵レェジェ︶の装謹︑クルト・ヨース

たり自意識過剰になると︑芝居に邪魔に

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をしていな

芝居の邪魔

とは︑吾々の眼に実に︑自然に︑しかも
いというこ
とです︒

会でいろl＼話し合った中で︑一貫していつもいっていることは︑吾々が百も承中国の裏方の人達との何度かの︑座談

印象的に感銘をあたえてくれました︒のとれた︑舞台を創造しているというこ明が一致して︑同一目的に向って︑調和

うに芝届に必要な︑最少限度の装置・照ですから︑中国でみた︑この芝屈のよなるということです︒

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そして︑全体としての構成が︑少しももあり︑仕事はしやすくなっています︒

勿論︑ホリゾントとの距離が二間以上ます︒

舞台美術が︑必要以上に説明的であっ9 ︱︱︱︱︱︱︱
ヽ

し︑今度は新劇の訪中公演にも参加し︑部分的には︑相当にリアルな処理がなさの︑舞台美術の現状というか︑みたま 4

去る二月には︑前進座訪中公演に参加
再び中国を見る機会を得たので︑中国でれています︒
全体としての構成が︑ゴテー＼してい

記的なことを少し述ぺさせて貰います︒
前回の訪中の際に︑み落したところもないということです︒

例えば︑北京でみました﹁降竜伏虎﹂‑g可 lj"△世界の各地から▽︱

B‑L"',9,99に必要なものだけがあり︑不必要なもの

では︑や 4もすると︑忘れられている場

しかし︑この当り前のことが︑吾が国とを極く自然に行い︑決して自己主張的――

4あるので︑今回はそのみ落したところを充分にみてくるつもりです︒ですから︑
この︑みたま 4記は︑不充分なことだらけとも息いますが︑お許し下さい︒
中国滞在は︑六十日間でしたが︑そのうち公演をしたのは︑二十H間で︑後は見学︑ゼミナール︑観劇等で︑ギッシリという芝居でしたが︑正面に︑パーマネ

は全て省略されています︒これは︑舞台行動に出てはならない︑あくまでも︑総すなわち︑鐸台美術とは︑必ず︑その知の︑舞台美術の根本理論なのです︒

余りみました︒主に旧劇ですが︑新しいントに四尺高位の土手風のものがあり前美術の根本理念だと思いますので︑別にれば︑芝居ものとしては︑話劇︵日本でいう新劇︶を

舞合上手下手に出る装置を変え︑そしてのです︒

新しい事柄でも︑不思議な事柄でもない
背景を変えていました︒この幻灯も至極

合がときどきあるようです︒舞台美術が演ぜられる内容︑テーマ等を強調するこ

三本︑オペラ︑バレエを二本みました︒

リゾントヘ投映する幻灯器を仕揆けて︑を用いていたそうです︒

原始的方法で︑吾が国でも昔はこの方法

こ 4で︑舞台美術的にとり上げて話題にすぺきものとしては︑話劇︑オペラ︑

前面に押し出され︑芝居そのものを助けeバンチライト︑若しくは︑ポックスラ

バレエ等で旧劇に関しては︑二︑三を除が主でした︒

旧劇は︑京劇及びこれに類した地方劇

正面のパーマネントの土手の後方に︑ホ詰ったスケジュールの中で︑芝屈は一二十・滝尾輝雄

ー一中国で感じた舞台美術のこと
一
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え
lll ぃ

••

合芸術であるという自覚のもとに︑その演ぜられるものに協力するものである︒とこのように云っています︒これは新理論ではないのですが︑吾々は︑もう一度︑このことを振りかえって考え直さなければならない事だと思います︒（一九六0• 八・ニ四）

いては余りふれないでおきます︒

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レヴ

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の舞台照明 断 想l‑1であり︑近時はもっとスペクタクル的な楽︑歌を伴う軽演劇から発展したシ遍ゥ

であるが︑現在日本の通念としては︑音フランス︑アメリカから輸入されたものに光線の意義を重視し︑舞台上のすべてによる色と光の象徴的効果に着目︑とくを追究し︑立体化された舞台装置と照明

スのアピア氏等が︑空間そのものの本質

かって︑イギリスのクレーグ氏︑スイ＊＊＊

舞台のミュージカル・ショウをさして云のものに調和をもたらし︑また深みと雰

は︑そもそもう︒欧米のレヴューが衰えをみせるとき

囲気とふるえる生命を与えるものは光で．我々の云う︐レヴュー

その舞台効果やスケールの大きさに於てあると説いた︒以後︑装置も照明も共にこの大きいショウは︑世界各国のあら舞台の中での光と色彩のハーモニーは目い︒とくに近代に於けるレヴューの立体の一部門として発展をとげたといってよ

協調研究し︑今日のすばらしい舞台芸術

民族舞踊を初め︑日本舞踊︑歌舞伎劇のをみはるものがある︒

随所に非常にスペクタクルな舞台装置を表現手法も様々なテクニックを駆使してな多数場景の装懺製作︑飾り込み︑転換

あるが︑ことに︑レヴューに於ける堪大限されるということは既に衆知のことでさて︑舞台装置は舞台機構︑経済に制の要求にこたえる場合︑それはいっそうて高度に発展している︒この一翼を担う
舞台装置︑照明の分野に於ける進展は︑明部門に於いても固じことが云えると息注意されなければならない︒必然的に照も折り込んで居り︑新しい舞台芸術としって観客を楽しませるものである︒そのひとこままで包含し︑その羅列の妙によ*＊*ゆる舞踊︑歌︑寸劇を初め︑日本特有の＊＊＊︑日本独特なものになって来た︒

輪まった＜レヴュー発達の急先峰であると云って良い︒

的表現をも光線によって解明し︑その効果を考えに置いて色彩或は照角等を研究＊＊＊具象化されたい︒

レヴューの舞台は他の演劇舞台の装置の照明はある面非常にむづかしい︒セッとくらぺてより多彩である︒それ故にそトに負けない様になどとの単純な考えで︐やたらに色彩照明を往どこすならば︑か＊＊＊うおそれがある︒色彩におぼれない様に願いたい︒＞ヴューの照明もやはり演出方針によ等の一流スタアの表情や演技をピックアって演出才一主義でなされなければならップしてより明解にみせる様にしなけれないが︑ポードピリアン︑舞踊家︑歌手
我々のセットデザイソ作成の上に於てもばならない︒しかし︑スポットライティ

レヴューのモットウとするところは︑ならない︒同時に協調的部門であるとこ

コーラス等をともなう時︑それ等から遊ングする揚合︑背景セット︑また群舞︑一般に共通した考えである︒照明も審美

インタープレーターたる各スポット操縦＊＊＊者も特に注意してほしい︒

レヴューの華はラインダンスである︒

そのほこる脚線美をおしみなく躍動させ数十人の若い澄潮とした美しい娘達が︑て肉体をほこるとき︑観るものをして思は種々の心理的表現が具象化されている︒
る︒照明もよろしく主題がともなう心理

セットもその線でなされているはずであ

かりとらわれてはならない︒舞台の上でものだ︒しかし︑審美的と云うことにば的な思考︑表現で︑より美しくありたい

要であり︑プランメーカーはもとより︑囲氣をそこねない様に全体的の統一が必離したり︑また混濁したりして舞台の雰ろの照明に於ても︑そのプラン作成︑並女女女要求されるものである︒

びに照明転換の課程で︑それらのことが当然そのことを考えの中に置かなければ

豪華︑スピード︑情熟であると信ずる︒

女女女ない必要は今さら云うをまたない︒には特に照明のことを考えなければならえって濶ったきたないものになってしま•う︒我々がレヴューのセットデザインを祐する場合︑より良い効果を発揮するため

補
レヴューは美しいものである︒これは

―

5

ー

ユ

発揮させてくれるものは照明である︒如わず前へのび出させる︒その効果を充分の適切なる舞台効果は偉大なるものがあならないことも非常に多い︒そして︑そ必要とする図柄等︑照明にたよらなけば

ステソ灯のみでなく︑螢光灯やネオンをに必要である︒在来のアーク灯やタングてもこれ等の材料に対処する研究も大いが多い︒また比較的に平面的小人数の舞台装置の方も立体的に組上げられることる︒これを有効的に観客に示す為に︑舞レヴューには多人数の出演者が登場すより一榊立体的にして深みを作り出す︒

台面でも︑照明の手をかりて陰影を与え何にして踊子の若肌を美しく見せるか︑

女女女

して舞台装置に花を咲かせてほしい︒

初めとして︑あらゆる電灯︑器具を使用

レヴューを作ってゆく各部門︑即ち︑

＊＊＊

る
︒

せる色彩︑明るさがあるべきである︒照その肌の艶︑その肌の色気を充分に輝か
明家各位の苦労もこのとき楽しさで一杯

夫々日舞︑歌舞伎調︑又︑バレー︑モダ

多数の場景によって構成された各景は︑ォニーであると云って良い︒全篇を流れレヴューは歌と踊りと色と光のシンフ

あたえるものである︒

光と影︑これもレヴューに一つの階調をしいアイディアが生まれ︑研究され︑発ンダンス︑歌等々のそれも古典︑近代とレヴューの舞台では先にも示した様に展している時︑照明部門に於ても勿論研

異質のものを集大成したものが多い︒そ装置︑衣裳︑舞踊︑音楽その他に年々新究討議されて居るのだろうが︑もっと積*＊*になるはずである︒
レヴューの中で︑ラインダンスの踊り
極的に新しいアイディアの提供がなされれ故︑その各景の舞台装置の表現手法もる音楽にも明暗の調子がある様に︑舞台＊＊＊の舞台はぷちこわしである︒音楽団の中子の一人が足を上げるのを間違ったらそても良いと思う︒他の演劇舞台に於けるい︒景ごとのセットに対する光の集散の

照明の光の分布にも心しなければならなュー照明も照度と云うことを忘れてはな

舞台装置もその精神で行って居る︒＞ヴの変化によって︑その心理的表現の変化

上る様に示現するのには︑光の投射角度展開されてゆく︒これをもっとも効果がトの中で︑様々な演技︑舞踊が変化多く

レヴューの各シーンでは︑複雑なセッ

*＊*

女女

--~—`

→‑

‑

‑

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の一人が演奏をあやまったら⁝︑もう目う照明の手法も︑各景毎に適切最高の効

状態︑セットばかりでなく登場して居る様々である︒そうなってくると協力を願果を考え︑あらゆるテクニックを駆使しをどうやって必要なところに必要なだけ人物に対しても云えることである︒光をに於ては照明も堂々と表面に出て来てもてもらわなければならない︒しかも尚︑

当てるか︑なかなかむづかしいことだ︒

照明と違い︑レヴューの場合︑ある場面＞ヴュー全体として一貫した調子も必要

又︑これは各 y lンの中だけではなく︑てしまう︒照明にもそれが云えると思う︒

レヴューでは多数場景転換のため︑又である︒まった＜レヴュー照明はふくざ

多数にわたるレヴュー全体に渡っても考をお 4いたくなる︒踊りも出来なくなっであるし︑踊りにも影響がない︒だから

構成︑演出︑舞踊︑演技の必要で︑ホリ

つ高度の芸術的感覚と技術が要求される

んな場合にも必要でその目的によって明らないと思う︒これは明るさである︒どをも助長してゆくことが出来る︒光線の良い︒と云ってこれはゆるさるべきでない︒各

ゾントカーテンその他のカーテンのみのものである︒

各照明器具の操縦者の一人が間違ったら操縦者は縁の下の力持ちであると思って景が間々ある︒その様な場合︑照明はま

レヴューの舞台装置には古典的な材料

るさは異なる︒しかし︑よく見えると云

方向は自然現象の変化を表わすものだけ＊＊＊

手法のみでなく︑近代的レヴュー感覚にう基本的な条件の中にも環境とか心理的＊＊＊いたら心得ちがいもはなはだしい︒客席

ったく装置にとり変って︑視角的に銀客マッチした手法︑材料も多く用いられる︒

な表現が構成されなければならないこと

レヴューは明る＜楽しいものである︒

レヴューの舞台では照明エフェクトも在来の材木︑紙︑布︑泥絵具の他に現代ではないと心得ぺきである︒＊＊＊

多く用いられる︒雨︑風︑その他の天体

では鉄材︑プラスチック類︑塗料でもピは衆知のことである︒

どうだろう︒観客には見落しがちなことから見えない操縦者のあやつる光線は︑を楽しませるものである︒照明の独壇場

えられなければならないことである︒

踊り子と共に舞台で活躍しているのであと云って良い︒

女女女る︒照明プランナーの意図した通りに操現象を初め︑火事その他の異変も照明に

ニール塗料を初め螢光塗料その他のあら＊縦してもらいたい︒

たよるところ大である︒また背景画やキ

ゆる材料を使用する︒それ故︑照明に於＊＊＊リダン等の道具によって出せないものや．
運動するもの︑或いは急速なチェンジを

゜

‑ 6 ‑

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山︱
である︒

レヴューのフィナーレは文字通り絢爛

＊＊＊＞ヴューに於てスペクタクルというこ

豪華の極致である︒算台は大階段にうづ＞ヴューの舞台装置は多彩であると先にも書いた︒しかしこれは︑いたずらにとが大切な︱つの要素であるならば︑照＊＊＊i

明によってもこの要素を潰たしてほしいヽ

ーンの内容によって︑その色彩は決定さ

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色を並べたものではない︒レヴュー各ン

9る︒全員登場しての歌と踊りに音楽も最《＇ろもっ居と行だ台でう年{
う彼ての全云つねも芝だ位 9
かとい中くわ昇て°演居°は゜固るに彼れも仮技をそ全'
しが入のたご—.
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だでや芝
だ十こを←感てま舞々よヽめられ︑装飾は目もまばゆいばかりであ話ものである︒変化の多い投射ばかりでな9i§

れてゆく︒音楽にも感情がある様に︑色Vく︑数えることも出来ない無数の灯入︑，，川彩の持つ感情も大切にしなければならな

て話て
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な．ていしのでが§いつ合男あそヽヽ るのつのるんの問て話°なヽでにいは然気あかたいし持'やが上にも引き立たせ︑レヴューの華を§だ会
気がは！がっ度が変そ9こ た 々
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》と永緒
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弓喜門念 ig;ら

高調にたっしてゆく︒この豪華舞台をい

と

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贔店醒魯

咲かせ︑実らせるのは︑まった＜舞台照

付
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§い友会て他なにのえいえ！
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りの日見こで i》

明に於ける光の交錯である︒

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代のでよな深！

或いは無数のイルミネー＞ョン︑街頭でI‑

それが高価に思え︑手数のか 4 ったもの

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は驚嘆の想いに尚一層拍車をかけるもの

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｀事事日
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であると思わせることに成功すれば観客'多芝い︒色彩照明によって醸成される感情価iも見られない様な豪華なネオソの輝き︑i

値は銀客に非常に大きな影響をあたえる

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ものである︒音楽の持つ感情と共に︑聴9を忘れてはならない︒

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視覚一体となって観客にうったえること§もはっ合っしっ化の変り間話毎此通集i）ヽ
あ近たわていてが話っにし日ののり時｀る頃°なそ集話あにたおは合の集もが々ヽ
少そいのりのりもり互仕つよりのあ昔り｀゜？ たしのよ仲ではそいでい事てうもがるの(、ヽし変男う間あずれろ集のもいに例あ°仲ヽ
かつのなのるむが〈っ生異た集外っ仲間§!にた居感—°原かた活っもつでて間が i｀そななじ人と因え変時もたのてな自と集［ん
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舞台及テレビスタジオ照明機械器具

社交場各種照明装置
ミラーポール及電飾装置

渋 谷 区 伊 達 町 63

設

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製

作

株式会社

電

照

社

TEL {
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) 9042

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螢 光 灯 調 光 装 置

南国の太陽にくっきりと浮んだ幾

オート六0本を持っていたが︑どうも感配屯盤は各サキット単独に接続されたであったようだ︒

観光都市ハワイである︒

万円︶だそうだから正にバラダイスの＞ー遅転手等で一時間三ドル位︑大体

夜も更ければかくなる具合に今日はこ 4

心出来たのもではなかった︒

るらしい︒ストロソグ製らしいフォー

五︑六人程度の踊りのチームが良く来

平均年間収入九五0 0ドル︵約三五〇島が眼下に美しく現れ︑快適なジェ
明日はかしこと飲み︑飲み︑飲んで︑何剌激の強い土地柄か︑日本舞踊でも白一本もの︒評判の良かったのは︑沙幕なットの六時間二0分が過ぎて︑ギタんとも結構な毎日の連続であった︑など

灯りは敬遠され︑殆んど色を用い︑それカス自在の優秀なピン・スポットがそど使い甘くロマンティックな︐荒城の月

ーとウクレレの音楽とレイに迎えらと云ってると︑一体何の為にハワイくん

もどちらかと云えば強い色彩に人気があ限られた土地の故か︑犯罪は皆無だ

んなクラプのショウに使用されていた︒

滞在十五日間の殆どを︑昼は海に泳ぎ＜旨い︒

れ真昼の飛行場に下り立つ︒東京もだりまで行ったのかと云われそうなのでったのもアメリカ的と云えるかも知れな

つかの小島に続いて︑目指すオアフとはしているがともかく暑い陽差し

暑かったが︑それとは違ったサラッのだが︑実を云えばハワイには余り劇場

少しは劇場に関することも御報告したいい︒公演は夜一回六時開演で十時まで︑．

クラプがあり︑日本からも二︑三人からホステスは居ないが数多くのナイトに踊る二世はない︒間口六間︑奥行五間位の小劇場

そうで︑海浜での飲酒が法律で禁じら

桜まつりの日本舞踊家達︵西川・坂東・花柳・れたり︑交通事故などの罰則が極度にだ︒恒例の
尾上流の四派合同︶に招かれた七人が幾つかあるのだが︑こ 4では主にストしまって恐縮後は再び⁝⁝どうしても欽む話に戻ってうだが︑人間を尊重する街の風習など

厳しい等︑生活がぜいたくなこともそiであると云う実感を得た︒オルゴール

東京の街に比ぺて矢張り遥かに文化的一だが︑これもi[とで我慢して一事実と云うこ甘"•リップなどが上演されて居り︑我々の桜・・ふ

ハワイよいとこ

99
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．
．,
．．．．．．．
．
． ︱︱︱︱‑︳︳︳︳︳︳‑ ．

の侍︵スタッフ︶の一人として遥々ll △世界の各地から▽やって来たこ 4 ハワイは︑東京から南へ約六000粁の御存じ南国の楽
園である︒

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い芝生の墓地の美しさも印象に深かっiLilu "t"ul'̲11iiIIiiH‑

たし︑飛行場の歓迎に見たムームー︵

く広くて立派な道路を走って美しく

八間︑二OOWポーダーが三本に若干の舞台は間口八間︑奥行五間半︑タッパ

人達であったのだが︑全体的に日本語がと云う人など︑周囲が殆ど日本語を話す

オバサソ達の伴奏で開かれる︑遇二回とのある四人のハワイヤン・バンドのの音が何処からともなく聞えていた広

お9
つき合い願
ii~IL
相馬清恒
いたい︒
．
．
我々を招待してくれたのも日本青年商

静かなホノルル市に着く︒ホテルは仮設サスがあり︑フロントはサイドに各良く通じるのだから生活に不自由はなく︑・スクールの講堂で上演されたのである︒

新築改装の小林ホテルである︒

四台の一 k W︑ンーリング一 k W六台︑まして酒を飲むのに苦労はいらない︒値

まつりの日本舞踊はマッキソレー・ハイ

ハワイオ一夜︒ワイキキの夜が美

はるか彼方のセンターにアーク・ピン・ー︵黒︶七・一ドル︑ C Cが五ドル位で結構な二週間であった︒

過した十五日間であったが︑何んとも占める一世︑二世日本人達に囲まれてり今でも日本びいきの︑人口のと強をの会も楽しかったし︑殆どが上流であのコダック・フィルム主催フラ・ダンス

メリカ上院に議席を持つ二世•井上さん ハワイの着もの︶を着た︑ひげそりあ

しい︒東京の街灯にあたる重油のタ段も東京に比ぺればジョニー・ウォーカ
較安である︒そして生活水準と云えば︑間ロ一杯に百数十の提灯のアーチを作

失業者零％で人件費が掃除のオバサン達
阿国歌舞伎 ．荒城の月．などと云う

さらい 的なもの︑二部が︐三人狙々．

一度と云わず︑またおいで⁝⁝⁝ハワイ良いとこ一度はおいでル・バーで飲むスカッチは︑まさし

六人の豪勢な流しであるがーーホテ

ドが甘い音楽を奏でー~それも、五り、︑上演されたものは一部が日本の 11ぉ
｀

で一時間一・ニ五ドル︑ペンキ屋︑タク

云うなれば流しのハワイヤン・パン

スポットニ台の設備である︒の飛行場から時速八〇哩のフルスピ工会議所であり︑又大歓待してくれたア

8

．

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イマツが浜辺の道を明る＜照らし︑ードの自動車で約四0分︑素晴らし

寸気に懸るバール・ハーヴァー近く

日を忘れるな︶と記された立札の一orget 12 8 (十二月八Don't f
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曇

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會

1

置計算と点滅プラン・容量計算等は時間

設

台

舞

社

国際劇場

→

概容を説明すると︑三列になったドロあった︑と云えるだろう︒

これは従米の四大踊りの中で︐夏の踊的制約内での仕事としては可成り難しい

も述ぺた様に七w 一万灯で総容量七0 k

販売

設計製作施工今 年 の夏の踊りか らフ易

こで私の立場からの発想と云うのは︑どがちであると云うことも事実である︒そップに七の序硲が洋舞であることから︑どうっ面を張り倒された様な強力なダイナミ

TEL (
2
5
1
)0321 • 2767 • 6981

山

は︑文字

うしてもシ曰ウが具体的な形になってか工事である︒一言で一万灯の灯入れと云減で点減するイルミネー ii"ンの灯入れ

四大踊り

年間興行日数の上から云っても約§以
通り国際劇場の売りものであり名物であしか持ち得ていない︒

らの段階での︑協力的な意味での積極さ

上の打ち日を持つる︒幸い都内や近郊の銀客のみならず外

w球約一 0︑000灯を 4点2

人観光客等にも好評らしいのは大変掛ばうと あ 4︑大変ですね などとは云われても︑限られた舞台でのその仕事の実の中で照明的に蚊も大きな仕事の分量であったオ一

際問題は仲々解って頂けないと思うので次に︑今回の︐夏の踊り

ど苦心やら各関係者の努力が当然あるわ
めてみよう︒

景に就いて具体的な問題を中心に話を進必要があるわけだが︑実際に出来上る算

り

ックなものを︑と云う意見を中心に種々約七千灯︑五 0 k Wにまで減らしたのだ

W である︒これを何度か整理検討の結果

最初に計算されて出て来た数字は先に検吋された結果として︑装置担当の三林セントが必嬰なわけである︒何処の舞台が︑それで＊点灯でも約三五 k Wのコン

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9

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しい︒それだけにその上演までには色々いと思う︒

けだが︑その幾つかを簡単に御紹介した

今回のル一景は︑御覧になった方はおしても弱い感じをまぬがれないというこ

先ず始めにその容量を早く正確に拙む

先ず企画の段階で云えることは︑時期工事の装懺であったわけである︒

解り頂けたことと思うが︑大変な灯入れ

その内容を少し記してみたいと思う︒

Uから十日目位︶からその企画に入るのだが的には相当早く︵前の＂踊り の初台の絵づらを計算しながらその電球の配みの時期になると時間の足りなさが炊か

何時も必ずと云って良い程︑その追い込れるのは不思議なことである︒

仕事と云えるだろう︒

しての私にも積極的発想を求められるの氏からのアイディアに依るものなのだが企画は原則としては各スタッフからのだがどうも思う様にはいかない︒これは︑大概の事には慨れている筈の我々にととから︑劇場支配人︵岩田氏︶の何か横

私自身の責任でもあるのだが︑︱つの原

持ち寄りになっており︑照叫家の＇ゾ場と1

年因として云えることは︑劇場の屯気令般っても︑その具体化は可成りの大仕事でへ行っても三五 k Wのコンセントなんての資任者としての仕巾の忙しさに辿われ

千 代 田 区 神 田 須 田 町 1‑ 24

照明器具

調光器

配電盤

式 会

株

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電

茂

丸

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備

明

照

秋

六 OA)
あるわけはない︒精々六 k W︵

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である︒そこで先ずこの電源工事が最

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初の大仕事として登場する︒八0 スケ

i▼世界の各地から▲オーストラリアのことだけに限られていて日本人等の移民は許の色の問題がたとえ解決されても︑日本可されていないそうである︒然し︑皮ふ問題となって残るのではないだろうか︒

人の安光りはそんな所でもきっと大きな

安必りはともかく︑そんな種々の事情

から人国当時は色々と苦労されたらしい

福な家庭生活を築き閲囲の人達からも敬戦争花嫁さん達が︑今ではその殆どが幸も︑こうした日本人の安光りには心を傷民が多いと云う特殊環境にもよるものだ

四八、000 円。·…••これはオースト そうである︶を受け入れる在外領事館筋

ラリアに於ける勤労者の給与の最低ベー

もっともこの悩みも︑話としては逆さろうと息われるが︑ともかく嬉しいこと

国なればこそであり︑又︑各国からの移まになるのだが︑その安売りをその地のヨーロッバ系ではあっても︑ともかく
ら︑相手側の地にユニオンさえあれば︑とから︑一寸考えると大変国際色豊かなして多くの外人が混然と生活しているこてもその最低ベースだけは保証されるこ街の情景が想像されるのだが︑実はそう

イタリヤ・ハンガリー・ギリシャを主ととになって︑先ずは安心？と云うわけだ

確かに街へ出てレストランに入ると英ではない︒
ンにその最低を保証︵？︶され︑邸い外出て来て︑フルーツをフリュィツなどと云って︑たゞでさえ頼りない英語の私な

語もたどl＼しいハンガリヤンの主人が来て歓迎されると云うのは︑どう考えてどがどぎまぎさせられたり︑或いはAAなどと云うなど︑フィリッピン英語の語

B Eをマイビイ︑ PAPERをパイパー•Vの発音が普通とは全く異り、MAY

広大な土地を持ちながら人口の少ないするにもか 4わらず︑この国を包んでい尾のARV以上に解らない発音をしたりる感じは全く私達の思っている保守的な

オーストラリは︑南米プラジルあたりと皮ふの色の問題が残っているのか︑白人同様大変移民が多い︒もっとも︑未だにわれる︒

も主体性とは程遠い珍妙な事柄の様に恩国の芸能人が殆ど無制限に日本へやって安い日本人が外国へ出て外国のユニオが︑どうもおさびしい話ではある︒

結果としては日本人がいくら安売りをしんな外国人の安売りは許さないそうだかだった︒

愛されているらしいのは︑矢張り豊かなさもありなんと思う︒メルポルンの劇

スだそうである︒
場の配濱盤係が真っ白な新車で通勤していた︒デバートや会社・官庁は勿論︑一の食事まで土曜Hは半日︑日曜日は完全

般甜店やフラットと云われる下宿屋さん

ラウンヂと呼ばれる軽レストランと映画

休菜で︑街で開いているのはコーヒー・だけと云う徹底の仕方なのだから︑劇場とて例外ではなく︑通常二回だけの興行

ユニオンの方が︑彼等の生活権を乱すそめ︑大きな悩みとなっている様である︒

野．
．

しなければならない︒既にあった三八︸
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大

アで︑二回線を配電盤から舞台へ設翼︸
スケア一回線とで総容盪四八 0 Aであ
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一方では七千灯のレセップ工事が︑︸る︒

大道具さんの協力に依って早く出米上i{ったドロップに続けられているわけでの電工々事になった︒又三台のスイッs

あるが五日間昼夜ぷっ通しで延八0人 〜
チは十八段式で 4点2滅︑一台の大き5f

さが︑長さ約一七0 %︑巾五0 %︑証さ八0％のものである︒
これらの仕事の外︑舞台であるが故︸
5

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の種々の工夫もなされなければならな ＂い︒例えば︑ドロップとスイッチを分
サねばならならない為に特別のプラグ︸︵約一五0A)も作らなくてはならない︒

れ︑今や外国資本に眼をつけられさえしては感じなかった世界的に有名だと云わんだ私には︑今迄それ程までに身にしみこの様な恵まれた生活の中にまぎれ込

らやましい︒

で水・土曜だけがマチネーなのにもか 4i

何と三コで十二万円と云うステージ・︷5

わらず日曜Hは1 じく休演なのだからう5

又︑一旦幕が上れば︑仕込みはとも

プラグとも云えない代物である︒︸
かくバラシてドロップが飛んで暗夜の

i

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ホタルの景に移るまで一秒の時間も惜︸しまれるわけで︑重いスイッチを三台のアングル・ワゴンにのせて一見乳斑ていると云われる日本人の安さを痛感し︸

s

車の様な物に作り上げたのも︑大算台〜︷

s

くる各種芸能人︵総称してアーチストだ

年々激々︑数多くの日本から出かけてないわけにはいかなかった︒

工？である︒

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の中でのこまやかな照明家の苦心のチぃ s

r所が︑今回の 夏の踊り＂で最も苦

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心したと云えるのはこの浅大な灯入れ︑a
感じである︒ても私にはぜいたくにさえ思えた人間的ールの楽しさとは違った︑質素ではあっな生活の内容みたいなものが感じられてのんびりしていて︑私の知る範囲でも気アメリカ風を特に嫌い︑ケパケバしさりに生き抜いて来た人の他人への不信感

独立心と云うのだろうか︑自分だけを頼は更に遠くヨーロッパの各地からやっての拡がる静かで平和な困があり︑そこにの北から南の端までよりも長く広い砂漠

飛行機で南へ二十時間︒そこには日本

仕方がなかった︒

四人に一台の割と云われる自動車でさの様なもの︑そしてそこから出るのでは所が一方︑矢張り人生の後半を他国でや空騒ぎ的風潮などは全く見当らないし暮している移民者達の事情や環境からかの好い人が多かった︒

i

ともかく質索で堅実で静かな平和な国でえその多くは四0年代からせいぜい五0

ないかと思われる様な計算高さ等が感じらも私にうらやましく感じさせる程の内来た多くの人達が︑遠く故郷を離れなが

︸

i

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ヽ

の八景各場面に通して使用した︑麻さ{

その人の好さ︑人なつっこさの一枚裏にのオ一景ではなく︑郷士芸能︑盆踊り

九尺︑巾十四尺の廻り灯籠に続々映し︸ある︒て各地を象徴した幻灯の工夫であると

年代初期の車で︑だから東京では殆ど見られて︑ぎょっとしたこともある︒日本

云えるだろう︒︸

られないそれこそ踏み板のついた車に立人同志にはない独特の人間関係が築き上平面的な絵の欠陥を補う為には小さな〜
廻り灯籠に写った Vルエットをそのま
i

︸

5

鴫

ヽ

二台の幻灯器使用に見える連続動シ︷＂

派な紳士が誇らしげに乗っているのも珍げられている様だ︒．

︸にアメリカ製の新車に出合ったのはたっらしくなく︑それに比ぺて︑私が滞豪中ルエットなのだが︑幻灯器使用に依る︸

英国流の礼儡正しさ︑徹底的なレディっていっている︒だから︑私が何回か招はあっても着々と自分の生活を現実に作何とも云えぬ内容を実感することが稀なあっても︑彼らの生活の中に感じたあのり︑優れていることを誇りに思うことはてある時にはこの自らの国の美しかった

私などは︑自ら生れた国に住み︑そし

容ある生活を着々作り上げていた︒

・ファストには少々肩がこったけれど︑かれて経験したその彼等の生活の中での然し︑ともかく彼等は身分相応の中で4拡大すればい 4し ︑ 連 続 的 な 絵 の 変 ︸ii

距離・人手・それに転換時閥等種々のiの様に見えるのだが︑これは大きさ．
制約で不可能であった為︑特別に作っ}と も か く 仇 く 人 達 が 豊 か で 時 間 的 に 余 裕 誕 生 日 の パ ー テ ィ や さ 4やかな親戚一族のは︑何とも残念なことである︒

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性 格 だ か ら ︑ 街 全 体 は 何 と な く の ど か で い る 六0円のコーヒーや五0円のハイポ

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があり︑その上に生活が質素でおごらぬの集り等は︑何か私達が毎日くり返してた一回だけと云う程である︒

化の為にはそれを二台併用すれば簡単{

た長い切り抜き絵を︑チェーン利用の︸︸︸︸誘導ペルトで次から次へと紙芝届の絵}を連続的にさし込んで行く様にのせて︾

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両側がポヤケながら大きく歪んでゆくiが︑結果として中央にピントを合せば〜行くと云う︑一見原始的に思える工夫と云う予期以上に立体的な廻り灯籠に
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夏の踊り

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概して今回の見える好結果を生んだ︒
ッフの協力によって良き成果が得られ︶︸た様に思われるのだが︑自賛が過ぎよ︸うか︒

只︑呼び物の一っ屋体崩しが︑山・︸

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幸御四四品重萱＇伸勝親修孝正光菊新延昭真砿呂幸一晴
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深沢栄宏

国際劇場
足立産業振興館◎脱会
加藤克次

岩場と云うンチュエーンョンの設定に︶ゃと無理があった様に息われ︑初めて屋形なしの屋体崩しになったわけなの︷

sーの研究の余地が残っ︷だが︑今後に相 wた様である︒︷

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中 島 政 良 豊 島 区 堀 之 内1
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戦後十五年を省りみ想えば昭和二十年八月十五日筑波才百部ークのたき方も︑キッカケも判って来た

我夢中だった︒どうやら要領も判り︑ア処︑調光室に廻され調光機の手入︑ワイ

十飛行場大隊で終戦を迎え︑九月復員︑
逓信省這気試験所に復帰したが︑敗戦のットの方法と教えられた︒その時中本さヤーの調整︑ディンマーの調整︑プリセんに云われた︐教えられるより盗みとり

もの在らず︑それに加えて屯力事情の悪化が輪をかけて気力の方もすっかり失い

それを納得する迄考えよ との言葉が今痛手と混沌とした世相の中では研究課題

只暗い気持で日々を過して屈る丈で︑イ之助

トリップライトを修理してポーダー代用

組立て︑客席にかこいを作り設置し︑ス

吉の使用︑クラシックミュージックに対し使用︑プリズムの使用︑クロウドマンン

ポケット新設等での配線工事もパイプエを設け︑エリヤ・サスの吊り込み︑舞台事の材料皆無で︑碍子工事で行う始末だてのムード照明使用等アメリカ人の色彩系統の使用を嫌ってラペンダ︑ピンクのった︒此の様な中で︑喜劇人のなやまし感覚︵一例として︑ポーダーのグリーン
使用︶による色彩使用法を習得した︒共会︑東京レヴュー︑新風俗︑新風＞ョー

等の公演がなされ︑月末には小屋貸などの間キャンプヘ慰問ショーが出て︑スポ営業状態も良好なので三ヶ月の休場を

二十二年四月︑日劇小劇場公演強化のットを持ってかり出された︒

とり︑改修工事に着工︒照明関係もォー

だに忘れず胸の奥に刻まれている︒あの為転出の話があったので︑アーニー︒ハイ

ト十八本︑プリセット附の配電盤が入りンフレの荒波は増々大きくなり老粒と小ル劇場を去り日小へと移った︒その頃のポーダーホリゾントの増新︑サス回路︑をやりながら一年を過した︒

日小は戦災の偽跡も痛々しく︑照明設備

頃は照明に関する本など無く︑先輩の話も皆無の状態で普通の分電盤に三キロのトは一キロ四台二回路の吊り固定式︑パ

舞台ポケット回路の増設をした︒フロン

さな弟妹をか 4ての生活は苦しく︑意をP
l盤抵抗器︑七・五キロのダルマ型オー

ルコニーに一キロ三台一二回路︑センター

を聞いてそれをノートにしておく事が只

ト各一台ずつで︑羽子板とヒューズホル

にはアーク三台︑ランプ一台を設け客席決して東宝に出ている叔父に職の依頼をダーを改良したものを使用し︑フロントに花道が設けられた︒︱つの勉強方法であった︒

は非常に勉強になった︒自主公演のオペ

慰問隊がか 4 ったので︑ショーに対しては無く客席に上下と一台ずつ吊しスポッ

した処︑運よく宝塚が米軍に接収されそ十五日間仇いて五百円得た時の嬉しさ

︑カド が上演準備され︑二十一年

トがあり︑ポーダー一本とフットライト

出頭して試験を受け採用された︒

も云えぬ思いだった︒

ラ︐

スコ・ハワイまつり 其他と︑米軍極東

劇場では伊藤道郎構成のショー︐タバ

は︵試験所では月収九拾荘円︶︑何んと七月公演の運びとなり︑装置は喜朔さんの要員を必要として居るとの話で︑早速準備期間も終り︑三月才一回の公演はあれこれと器具の注文が出され︑日劇かれ甕 が公演され︑篠木さんがこられて改修後才一回公演は俳優座出演の︐壊った︒ドラマも︐蒋薬と老婆 と続いてでホリゾント一杯の大屏風のセットであ

そこで配置転換の人と相談して分電盤をら大分器具を持出して使用した︒殊に雪上げて︑夜は名人会に早変りであった︒

景色のバックに＂の分数を使用され︑非スマスキャロリー・が公演され︑その際し又日劇の倉庫をかき廻しアーク一台を改良︑オート︑抵抗を使用し易い状態に二︑三本公演し︑クリスマスには クリ

其他︑二千余灯の灯入︑幻灯の多角的トップライトを二台特設して使用した︒

スポットの原理を教えられた丈でアークがある丈で︑営業も四時迄に昼公演は打った︒．下手の照明室に入れられ︑アーク

伊藤道郎構成演出のバラエティツョーだ―て三台︑吊りスポットニ台をあてがわれたが︑何が何やら判らず只スポットにしがみつき︑インターホンから叱陀され︑無

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に浮ぷ程強い印象を得た︒︑それにともな

常に良い効果を上げられた事が今でも目られず︑失業者になり職を探したが仲々たが︑会社では再建実施中で復職を認め

タケヤーのニヶ月も終えて会社に復帰し

そうこうして二十四年三月退院︑アフ彩に就いても︑要求して居られた事を記

明との関連性を強くする外︑心理的な色よる振りの表現が非常に強烈で音楽と照の表現等と︑又矢田さん独特なリズムにむぺく本を読み︑心理学の本を取りよせ

葉に対しても疑閻が出て︑詩の原理を掘た︒又詩的表現とか︑心理的表現との言

象・抽象的なものへと心を引かれていっ．

い自分の今迄の行き方に疑問が湧き︑又たりしてひたすら勉漁した︒~

自分の努力の末熟にそして仕事に対してズムの種類︑数の取り方を教えてもらう

憶して居る︒此の事から自分ももっとリ

出し物は，ミカド“•お蝶さん”の二ど行って居た︒

頃の公演もまだ夕方迄で︑夜は小屋貸な

らピアノの手ほどきをうけたりした︒其様になり︑その後も合間にバソドの人か

ヌードンョーには美しさがオ一と考え︑

どん／＼廻って効果を上げる様にした︒にしたが︑予算・器材の制約で思う様になった︒今迄貯えたプランを実行する様山口さんの転出がありその跡をやる様に二十七年十二月新宿劇場開場のため︑無いので長期戦の構えをするうち︑幸い

本立で︑札幌では松竹座と真駒内の米軍

二十四年十一月末︑営業状態が不振な

その後堕胎医・鐘の鳴る丘・又職場演の欲が出て来た︒

キャンプの昼夜別公演の弛行であった︒

のでストリップ劇場に転換する様になっ劇コンクール等があり︑鎌倉アカデミー

され︑穴沢さんが来られて場数の多いの公演で 若きウェルテルの脳み が上演

その頃︑松竹座に水抵抗が置かれて長い敷にオーケストラポックスを特設した事

じて︑一先生に相談をした処色々と話さた︒此処で自分の進むぺき道に疑問を生の色彩帯と︑配色参考になるもは︑手当

田口抑三郎さんの色彩環•井手則雄さん

この線にそって色彩も考える様になり︑ならず︑何んとか貸してもらえる処にはと変化の多い事に対してプリセットの活竹竿で操作して居た︒函館では巴座で畳を記憶して居る︒此の旅は自分としてはれて︑どんな出し物になっても仕事に対と＃︒°のエリヤでの洋傘に当る照りが弧8用で処理した︒その中で墓場の景で＃1

其頃日劇で隔月宝塚が公演される様に再出発の仕事であり︑苦しい身体に鞭をヶ月を過ぎると︑精神的にもゆとりが出の人とも知り合いが出来た︒入院して一会社の委託療養所なので︑撮影所関係

制がた 4り発病︑入院して一度に暗い人に廻る事になったが︑今迄の無理と不節者としてそこに居られた︒芝居・アルパ

が︑現在の東横ホールの山口さんが責任の話で早速話が決り︑劇場に行ったのだ

早速出頭した処新宿セントラル劇場にと帰ったら東宝芸能へ来る様にと云われ︑いあってか︑プロデューサーから東京に

うち全精力を出して事に当った︒そのかした︒又ミュージカル映画はか 4さず見

歩き︑溜息をついたり批判的になったり

帝劇・日比谷•読売・共立等と見学してとしても小劇場の事をもっと研究する事ると強調された︒そして︑もうしばらくして誠実なれば必ずそれに依って救われられ激励もされ︑内外より綜合美術賞をスと闘って来たが︑幸い記者関係に認めにしてとどまり、隙をみては日劇•国際・ 作︑夜光塗料水の噴水等の使用で効果を様子を見てから動く様にと言われ又自分授与された︒予算のとり方︑人の使用法

その効果を計算した︒又照明小道具の製

セットの材料にも新しいものを使用して談をして︑点描方法を取ってもらったりり次オ︑実験を行った︒装置の先生と相生となった︒．

来肉体的にも小康を得たので︑周囲を見ムショー・ショーの三本立で︑その日よて︑はてしない夢を描いては仕事に対す

幸い体力も回復し病状も良い方向に進かを教えられ︑ホリゾント・舞台中間部

術で︑小さい劇場を如何に深く表現するた︒この時に強く得た印象は空間処理技

され︑穴沢さんがプランをたてにこられ

十月には矢田ダソシング iiョーが公演たりしてそれにより具象から次オに非具展と見て廻ったり美術雑誌などを購読し見る事に慾望を感じ始めて︑個展・美術

色彩の知識を得ると共に︑自然と名画を集が備えてあったので︑美術書より構図

ー上演の折︑参考品として︑世界美術全を大切にして事に当ったお蔭と思う︒

教訓と︑美は習慣に支配されるとの言葉

し物でもそれに依ってすくわれると云ういた︑仕事に対して誠実なればどんな出協力させて︑仕事をした事は︑初めに書︑ともすれば乱れがちの内部を何んとかヌード劇場であると云うコンプレック

み得たので︑此の期間に基礎的なものを・エプロンステージと︑アクトポイント

して闘病生活を行って居る姿が目に映っ勉強しようと︑演劇・屯気・照明と手あに於ける色彩の組合せの利用による深さに良い勉強をしたと思う︒

様になり生きる事に強い慾が出て来た︒

たり次オ読みあさった︒今考えると非常たので︑自分の療養態度に深く反省する

上げた︒

る度に自分より悪い状態の人が全力を出る情熱を湧かして居た︒又アルバムンョ

く記憶に残った︒

なり︑其の事で配置転換があって調光室参加した︒

長門オペラの北海道公演の話が出たので•i
り勤める様になった︒

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の人となり一路母国に向っていると︑過てゆく︒思うに彼等はあきらめの民族だ

ぎた事が走馬灯の様に瞼に浮んでは消え

三ヶ月間マレー各地を巡業して︑今機上

三ヶ月になり後任に適任者が出来たのと思う︒不可能を可能にする事など考え

大道具︑振付家とも相談して事を進めるを終えて一ヶ月は何も手がつかず過ぎてで︑もっと広い世間を見る為に︑適当なない︒突きつめる精神など殆ど感じられ様になった︒

しまった︒十一月になって東洋興行より処を探した︒幸い産経ホールに就職が出た︒この事は戦争中︑共栄園などと美辞れ合って事に当らなければ駄目だと思っ

多年の経験•最高 の 技 術

二十九年九月︑舞台人の不始木によりセントラル時代の技術を活用して呉れと此の様な貸ホールに勤務して感ずる事

麗句をならぺて︑右回け︑右をしても︑

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火災をおこし閉鎮となった︒焼跡の整理の話があって︑とりあえず見学に行った︒ 来︑新しい配電盤操作技術を勉強する事て︑希望も理想もない様だ︒民族の性格ない︒只安易に︑その日その Hを過ごし的相違の漫々的な持主と︑快々的な持主が出来た︒
三十年二月︑日比谷公会堂サービスにのギャップは双曲線だと思う︒己がやっ考え方の違いか︑もっと改良の余地があると思い︑又浅草の小劇場にももっと美籍を隧き︑公会堂の配這盤保守をする様て模範を示し︑此れを要求する考えは当iケ
しいものがあっても良いと考えて︑一 一になった︒此の間︑改造となり新しい配てはまらない︒もっと精神的なものに触

月契約をして勤める事にした︒

屯盤が入り器具も入ったが︑まだ／＼のは技術的未熟者の方が器具の扱い方が乱彼等はそっぽを向いて居った事が証明す―‑14状態である︒

居らず雑役と同じ考えで処理をし︑照明

雑で︑使用しても跡始末が実に不完全で様である︒数年の間に彼等はあきらめの••…•テレピスタジオ用電球

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内部に入って︑見たり聞いたりして驚係は開演中は割振りを行い外出して届りある︒技術指導を行う際に器具の取扱い
三十一年七月大野洋君のあとをついで……舞台照明用電球

ス ッ ポ ト ラ イ トランプ

いた事に︑事務所では照明係など認めてされずばらばらで今迄の劇場では一寸考

仕事にも熱が入って居らず︑仕事も統一

矢田ダンンングチームと共にシンガポーと結んである︒だが現在は違って来たる︒

はとても良いものは得られぬと思い︑思い国家を建設する事に踏切って︑前進を精神を打破して彼等の理想と希望と新し必要とする力だと思う︒我々の生活を省

東 京 都 品 川 区 北 品 川 4‑560'・・・・‑

方法︑清掃方法も指導すぺきだと思う︒

い切って社長に宛て意見山を提出して説ルを振り出しにマレーを三ヶ月巡業︒三此の時に貴重な体験を得た︒それは言ものの真髄に触れて行くぺきと思う︒それには与えられた事に対して︑誠実さを＾

光研電気株式会社＊その他特殊電球の御用命に応じます。

えられない状態であった︒此の様な事で明にも行った︒

十三年二月にサイゴンに芸能親善使節団

照明係の識種の確立︑定員の確保︑不葉は通じなくとも︑白分が仕事に対して此の何かを打破する力こそ︑我々にも開始している︒

備改良等の申入れを行って許可をとり着

りみてもあきらめの精神は多い︒あきらの一員として一ヶ月仇いた︒

手した︒相当強い風当りもあったが︑大誠実なれば︑お互いの精神的なものに触

良社員の配置転換︑遊休器材の使用︑設きな目的の為には小さな事は捨てるぺき

れ合って意志が通じると云う事であった︒

める前にもっと物事をよく見きわめて︑と思い結果を見て呉れと立ち向い︑協力

此処に＞ンガポールより帰る途中で︑てこそ物事の前進があり︑進歩があるの

触れる事は不可能であるが︑それを為し持ってあたらなければこのものの真髄に
思い出のツンガポールを定刻より一書いたノートがあるので写して見た︒

者を見つけて力を合わせて事に当った︒の新設︑ンーリングの新設︑舞台回路の時間遅れて︑午後八時二分に離陸す︒思＾えば七月初旬シンガポールを振り出しにだと思う︒

整備増設等で何んとかンコーに適合する設備に一段と近づけた︒公演も演出家︑•} •各種映写用電球｝:；・エキサイター・ランプ：:I
し・リフレクター・ランプ:
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配電盤の整備︑フロントサイドにアーク

I三;-I-＿二—.こご```｀｀｀｀`、｀‘`｀こ、：、■り＊ーターフォールに至る全十六景が快調のテンポで潰員の観客を魅了し︑恒例︐
夏の踊り が一時間半の刻と夏の暑さを忘れさせる︒今や世界的に有名になった国際劇場の四大踊りの一っ︐夏の踊りを見て︑以下思いつくま 4の感想を記してみたいと思う︒
オーケストラのイントロダクションで場内真暗な中に幕が上る︒

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を観て

舞台は一面のイルミネーンョンでまば~
ゆく埋り︑色違いに幾段も重ねられた電．
られた豪華な装置の中で︑金銀の衣裳のラダイスである︒白と黒を中心にまとめ

次の山場は︑オ八景のジャングル・パ

しい︒名物の名物たる所以である︒

いたことは︑その灯入れ工事がさぞかし爛たる幕開きだが︑商売の故か︑気がつひろげられる︒踊りと照明の変化が︑都男？女を中心に強烈なラテソ舞踊がくり

球の点減が豪華で美しい︒文句のない絢

これよりももっとたくさんの灯入れをと大変なことだろうと云うことと︑又次はングルのファンタジーを巧みに盛り上げ会的感覚でアレンジされた華やかなジャる︒スポット・スタソドと思われる出道

云う様ななことになると︑すでに技術制
う心配である︒又︑余りにも一面のイル具が舞台中央タテニ列に並んだポジ＞ョ

約的行き．つまりがくるのではないかと云
ミネーンョンが街の広告灯を連想させるンが中でも美しかった︒
所治海氏デザインの衣裳が美しいオ

白いあかりの美しさ︒と云うことから︑芸術的表現？への工夫
絢爛たる光の洪水から移るオニ景からン・エコーは︑澄潮として楽しく快い舞

九景︑エイト・ピーチェスのインディアが今一歩欲しい様な気もする︒

調子の夏の幻想である︒快いハーフ・ト

才四景は︑ホタルとあさがおに依る日本

インディアン姿︶にも起因するものと思は︑衣裳との色彩的関係︵黄と黒中心の踊シーンである︒こ 4で気になったこと

続いてオーの中山八大蛇ケ滝＞である︒

われるが︑白のあかりの美しさと対称的ーンの装置が美しい︒
山峡の部落に起る人身御供の話が八大に色を用いた場合︵オール赤の照明に変
フロントのランプ・スポットの光量不足った時︶︑国際劇場のアーク以外︑特に00

島の無形文化財︑有田神楽の大蛇をとり蛇ケ滝＞の屋体崩しの場につながる︒広
あげているのだが感じとして舞台がその00大蛇に余り中心を置き過ぎて︑屋体崩しが強く感じられたことである︒
ツーリング・ライトを充分欲しいもので︐カラー・チェンジャーを持った強いの迫力がかけてしまった様に思われたのこ 4で︑こ 4までに至る四場の装置がショウをやったメルポルソの劇場を想いある︒ これはフロント・サイド無しでが残念である︒

だが︑五景 Aの山峡の場は︑いっそもうの印象が弱い︒

ックの中のパレー・イン・プルーは踊り

プランカートの一 00~ 利用に依るバ

出し乍らの私の思いついた印象である︒

様式的にや 4未整理的な感じを受けたの
少し写実感があっても良かったのではな
いだろうか︒
国際名物アトミック・ガールズのライン・ダンスは何時見ても︑何回見ても楽

卜

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＂夏の踊

吾

・・..最近のステージから

オ一景の燦めく噴水からグラソド・ウ

国際劇場

号

八S I VTEL (5
51)5916・5072

妙光電機株式会社

東京都中央区新川町 2丁目 3番 地.
.

電灯・電カ・一般照明工事設計・施工
電気自動化装置並に電機機器販売取付

一

ス

プ

二 II99III9991999999919199●19°’’'19199991•m,＂＇’"＂’’’’’’'m,,"'’‘"9.m.m.’"'.m.’’’’’’"""’’’’n,,n,．m,‘"",n，”’’’"“’’’’"澗99"

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遅々たるものながら︶．

したいと思っています︒)[︶

らの寄稿を中心に編集‑

次号才十号は会員かI ¥ ＼ ＼ l ︑)︑/︶ IIII(f¥¥I¥︶)‑の巧みな構成︑この快心の場面は音楽のフィナーレ︒

であろう︒

こ 4から夏の踊りの呼びもの郷土芸能

中央に飾られた大きな廻り灯籠の絵が良き理解や優れたショウの創造力の結晶

r闇・へ．ト ,．．． ︐＇︐．︑パ・l

舞台一面の滝・噴水は正に国際劇場の︵舞台照明の重要さも認ク︵

︑次々に変る盆踊りを美しく象徴し︑郷面目躍如であり︑一時間半の夏の踊りの(叫識されつ︿

土色豊かな盆踊りに一段と趣きを加える︒

最後を文字通り絢爛たるフィナーレにし

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柄の各自の立場からの‑‑々の中にある色々な事︷︵も発足以来満四年を数(問わず︑舞台照明家と一皿えます︒協会の内外を︵例えば技術低下の問題︶︸．．又は生活的な問題等︑iー,V ＂しての種々の問題 I}>＂

4あ り ︑ 協 会 [妃り灯籍以外の装置的工夫がー￨例えている︒

世界の国際劇場の名に恥じない優れた

ば上下奥の市松模様の出入りの為ののれんやアーチ・ドロップ・囲い的処理等ーー

舞台を創られた総ぺてのスタッフに心か

l

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︵

(+呻ー相当の問題がある

ヽ

︸願

]︑

もう少し整理されても良かったのではな

らの敬意を表したい︒．
最後に勝手気ま 4な︑失礼なたわ言のいかと思われる︒近来の名篇に今一歩︑と云う無責任な感想をつけ加えさせて戴ついでにもう一っつけ加えさせて貰えば︑プログラムに依る構成ー松竹歌劇団に

l

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匿名希望の方はその︶

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一

然のことながら︑寄稿︷
原稿は編集部でその一︵︐

I I ) ︶ ︶ I I一︑ちします︒‑

l

号し自由な発言を期待して)i

平号はそれらの我︵のではないかと思われ対する苦言になると思うのだが︑その構 (と一︶﹄ます︒
成面の中で部分的に舞台美術的だけでは

sl

︵

(

︑︶ヽー／ I ︵ ( ︵ ︵ ¥ ＼︵沼田勝夫︶〜オ十号編集担当

ll︶皆さんの寄稿をお待‑︶︶切の責任を負います︒

i︵＜叫旨お知らせ下さい︒当

︵

︵います︒
＇i
＇
︵次

I

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︶

ないもう少し大きな意味ーー仮に視覚的 ︸ 告︸予った︑色彩的構成から生れ出るだろうと構成とでも云おうかーーでの一本芯の通思われる︑より弛力なリズ｀｀︑カルでダイ
ナミックな効果にや 4不充分なものを感

ン一杯の渦のンネスコ︒そしてリップルのオーヴァ・ラップ︒見事な場面転換で

昭和 ti
t五年八月一八日所見

無礼なる一言︑御容赦／じられたことが残念であった︒

Foにしたかったし︑出来なければアイリス・
アウトでも︒そしてリップルをもう一段デザインされたものが出来たらと思うが︑然しともかく出色のシーンであった︒
又︑︐海のコンポジッ霧ン のフット・スポットも見事な効果をあげている︒
モダン・ジャズ︑簡潔な海底のセット
そして意表をついた様な赤の衣裳︑プルーとイエローの二重のフット・スポットe‑‑ある︒欲を云えば︑映画の終りを高まる嗚門の渦の S E︑そしてスクリー

路龍子の阿波踊りの引込みにかぷさってる場面転換の妙である︒極めて美しい川の終りから 海のコンポジシ霧ン IIに至えるのは︑この盆踊りのラスト阿波踊り

今期夏の踊りの最も優れた圧巻とも云

゜
＜

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ベ
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―‑1;‑9‑‑‑Jミ，一..———-’

盆踊り 七場面が次々にくり拡げられし＄ヽ 字．．ぃ‑¥>︶
客の眼と耳を魅きつけて離さない︒
,-＼
~ 望
盛 9'
•V·’~f

八 国 立 劇 場V
に想

つ
︳
藤本
久徳
国立劇場も古典上演のオ一劇場のみが建設される事になった様です︒
国立劇場の建設の意義が︑日本の伝統的な古典・歌舞伎・邦舞などの保存が目的であるとすれば︑私は首伝統なら現代に於いても未来に於い国家が保護しなければ減びる様なをかしげざるを得ないのです︒

mmい[[汀一s

切―.

に過ぎず︑何︱つ発見は無論のこと︑発展すら望めないでしょうし︑技術
だけ切りはなして考える事はおかしなことです︒
劇場芸術は書画骨董の如く国家が買取って破損しない様に保存し原形てを止めて置けばよい様な品物ではあ
りません︒

︐

＾

‑16

•••

．
＆

劇場は博物館ではない筈です︒常に時代の尖端に立ちリードして行かしょうか︒

ねばならぬ立場にあるのではないで古典と今日の芸術とは断絶があり
えは間違いです︒伝統というものは伝統がその中に存在しないという考常に次の世代に新しく受けつがれ発
展し時代に生き︑私達の好むと好ま
ざるとに関係なく存在するもので︑私が H本人である事が変えられないのと考えます︒ですから私達が今日様に私達の中に現に存在して居るも創造して居るものは私達だけのもの

7
◇投書欄◇

のでしょう︒舞台関係者でさえ此の状態れないとすれば私達は何で生活して行く

ーの生活の柑であるプラン料さえ認めらあちこちの職場では色々な声を数多く聞く

先日私は或る経験を致しました︒それはなら︑世間一般はどう見るでしょうか︒のですが︑この会報には仲々その声がのりま
二百教＋名の会員がいるのですから︑当然でおいたのですが︑私の住んで居る地区

前々から屯話の設懺を遺話局へ申し込んせん︒
もっと多くの声を紹介出来ると思うのですがは非常に屯話事情が悪いので︑設置の優
二つの回は幾つかの声が出ました︒最後のて申請してありました︒開通出来る様に先順位が住宅用より一段上の業務用とし

なかl＼思う様に集りませんが︑それでも今っと徹底的に会員からの投稿•寄稿を中心にったので手続きに行った所︑局員と私のなったので料金を支払う様にと通知があ

願い・はニュースからの再録です︒次号はも編集する方針の様ですから︑この声欄の発展

間で次の様な問答が行われました︒

的な内容を期待したいものです︒

局員﹁職業別電話番号簿に記載するが私達事務局のメンバーは︑少い事があります︒

力をしているのではないかと迷うながら時々フッと何かむなしい努

会報発送と無い隙を追いまくられだ︑通知だ︑常任理事会だ︑又々刑事会︑やれ事務局会議それ連絡局の仕事をして参りました︒やれ

こと一年程およばずながら事務存在が臓業として確立され認められて届

けて見ると︑はたして舞台照明家と云う事ではありますが︑ひとたび目を外に向を計ると言う事も協会の成すぺき重要なか︒勿論此の様に会員相互の連絡︑親睦大会とざっとこんな所ではないでしょう

七月から発行された協会ニュースに野球

行︑年一回の総会後の会員親睦会︑昨年て来たでしょうか︒一年に数回の会報発

足以来具体的には一体どの様な結果が出

7 戟を省略する他なし︒﹂の世様な時は如何するや？﹂局員﹁番号簿て来て︶﹁調ぺる手段無し︒﹂私﹁此の︵奥に引込んで同僚としばし討論⁝戻っ

類無きや？﹂私︵頸をひねる︶局員てから︶﹁やはり無いが他に心当りの分は 無 き や ？ ﹂ 局 員 ︵ や 4 しばらく調ペ業は見あたらぬ︒﹂私﹁美術家の分類に人か？﹂︵又帳簿を見て︶﹁その様な職

れl＼しかじかなり︒﹂局員﹁では芸能

臓種は無いがどの様な廂売か？﹂私﹁こ局且︵しばらく帳簿を見て︶﹁その様な職棠は何か？﹂私﹁舞台照明家なり︒﹂

時で一ヶ月に約五日間の時間をさるでしょうか？︒たとえば私達フリーの

私遠がプロとして此の臓業に従事して職業としての確立

いて常時五l六人が協会を少しで照明家が度々直面する事ですが︑舞踊公屈る以上その Hその Hの仕事に最善を尽しまいました︒

此所で私の誇りある臓業は無視されても発展させ様として動いて居るわ

照明プラン料＞と言うものが何であるか

演︑オベラ公演等の主催者に︑いまだ八知らない人が居るのです︒照明プランナ

声．

けです︒一年間に一人で約六0 日
丘人としても延一 0 ヶ月の時間を.
itやして屈るのです︒所が協会発•17ではなく古典につながり︑又は伝統となり得るものと考えるのです︒今まで私達は余りに過去に囚れ現代を忘れ過ぎていたのではないでしょうか︒今日︑私達に最も必要なのは過は大切な事

去ではなく現代ではないでしょうか︒
︐現代を如何に描くかだと考えます︒
国立劇場に私達が望む事は︑決して過去の芸術の保護だけではなく現代の芸術の保護でもあると思います︒
古典にのみ日本の伝統や芸術を見出そうと息っても果せる事ではありますまい︒常に新しく創り出す事を忘れてはH本の伝統芸術の発展は望めないと思うのです︒

— —••

．
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ヽ

J

・字のは当然であり︑又個人個人の思いますが︑その目的のために会員が発向上発展させて行くのは大変な難事業とうか？

実を知らない暴論になってしまいましょ協会の本当の姿とこのま 4での協会の運ます︒この際一度厳しく現実を見つめて

私は照明家として︑一協会員として︑内在する無責任性と言う欠点が協会運営

便利的に見える方法ですが︑然しそこにの人のそれぞれの状況に依って成り立つ

望み︑そして今後の内容ある活躍を期待

り︑肉である協会設立発起人逹にそれを特に実質的に協会の柱であり︑骨であ命とに氣づくぺきではないでしょうか︒

向上はあくまで個人個人が負うペる望みではないでしょうか︒

言し︑行動して行けば何時かは達せられ

く事は協会が存在する以上協会が事務局員としてそのために多忙になる事

パート・タイマーは︑それぞれの立場の仕事を臓業として確立させて行き責任だと思います︒しかし私達行う最大のそして最優先すべき事る協会会則オニ章を記して︑協会設立の結びに︑先般配布された会員手帳にあしたいと思います︒

昨日まであたかも一生懸命責任を特っ

意味をもう一度想い起し確認してペンをしょうか︒の大きなガンになっているのではないでを望んで居ます︒
岩崎令児

業ではないでしょうか︒
対社会的に私達の職業と協会をているかの如く何かをやって来た人が一が︑最も大きな欠陥と思われるのは中途

も坂道の中途の様です︒斯くなる状況のプするわけです︒それもどうやら何時で気にはか 4 っても協会列車は一且ストッ

利を堺進することを目的とする︒﹂

向上を図り︑併せて会員相互の親睦と福協会の実体を見つめてみよう／

半端な協会運営にその因を見出せるので連続に依って協会は結果的には会員一部﹁この協会は照明技術と技術者地位の置こうと思います︒

はないかと思うのですが如何でしょうかをしなければならないから︑そこで多小
舞台照明家協会が出来てからも？そしてその遠因の︱つは一見安く見えの無関心と︑そうでない意志と行動の散がら現状では正に日本の国の税金の税金の成果に対して極めて当然な様にれて︑何の成果がなくても殆どの人がそに立てば︑総べての成果がそこに帰結さるを得ないし︑意志と行動の放散を何辺はありますまいか︒

ばえのしない立ち止った協会の姿なので行き︑何時までたっても創立当時と変りにも見えない空間へ放散して年々過ぎて余り見知らぬホールや劇場へ行くことが自分の勉強の為にとか或いは仕事の為に劇場付きの人でもフリーの人でも︑何か

私達T Vに仇く者ばかりでなく︑多分を一っ述ぺたいと思います︒てくれて便宜を計って貰えたら有難いと手帳が何らかの身分証明書的な役割をし

—•

-18

度自分の仕事があれば何は置いてもそれ

うすぐ潰四年です︒この間︑会員

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l
j位ならそ
る会費です︒一人一ヶ月五O発によってその貴重なる時間と会費を眼の様なものではないでしょうか︒

無期待と無表情の立場に立たされてしまかくり返せば︑そこに起るのは空しい虚あると思います︒又行きたいと思うこと

x

は始めは一 0 0円 ︑ あ と か ら は 五
0円の毎月の会費を納入していまう高くはあるまいと云う安易な認識の上会員

ん・・・と云いたい所ですが︑残念なす︒この会費は税金ではありませ何故なら︑払いっばなしで︑そのうのです︒所が一人一年問六0 0円で会
員二三0名とすると総計約一四0︑0 0
0 円になります︒これがあたかも我らが脱感だけでしょうし︑その虚脱感の上にもあると思います︒そんな時︑この会員会員手帳の活用のがそっくりだからです︒所が国結果に何も成果らしいものがない

税金の如く︑その成果に余り期待出来な

悪循環をくり返し︑無意味なカツヤクを無形な何ものかから責任感でも持されて先H配布された会員手帳に就いて希望

れば︑協会は我々が作ったものでいとすると︑それは矢張り浪費と云わな続けている人の姿を見ると︑失礼だし申そして︑無関心は一層無関心にならざあり︑進んで入ったものなのだか

くてはいけないのではありますまいか︒

しわけないとは思いますが︑コッケイ感と云うものが既に在ることに比ペ

ペて︑もう少しはっきりと何か効ら︑その会費と云うのは税金に比そんなことになってしまうのは何故かさえ感じられたりして︑お気の毒に思い＾

果や成果を期待しても良いものな

タイマー的現在の協会運営をあげては現？そこに具体的な近因として︑パート・•}思うのですが︑どんなものでしょうか︒のではないでしょうか？

le・色々なその原因は考えられます●る底の願いである職業的な確立と云う様な

私は協会が政治活動をして欲しいなど．
．

法などを考慮して戴ければ会員手帳の意

鼻｀

名簿だけでも大変便利で結構でとは心の片すみにも思っていません︒然のかどうか︑と云う疑問から出る不安で

usiness) は本当に正当に存在している眼の前の具体的な利害ではなくても︑最低の生活の願いとして︑例えそれが現実しての顧望も︑同じ職業に励む仲間の最又同様に︑貧しく弱い不安な一市民とので御了承下さい︒

た︒なお投書者が匿名を希望されました

投内なので会報に再録をお願い致しまし名前を知らせて下さいました︒責任ある叔されたものですが︑その後投者者がお

此の投書は協会ニュース牙十一号に掲おことわりとお願い︵ニュースより転載︶

一協会員

•O
めることは欲張りでしょうか·:•·…

の願いを私達の舞台照明家協会の中で求職業の喜びと市民の喜びと︑この二つにつかんで欲しいと思っています︒

大ではあってもその目的や方向を確実的しての喜びを持てる生活が出来る様︑遠全体の力は︑正当な職業の喜びや市民と多勢の人達に依ってつくられている協会

活に追いまくられていようとも︑せめてし協会員個人々々の多くは例え眼前の生ことにも強く留意して欲しいものだと思にある一人の市民としての喜びは例えそ

私は私の職業である舞台照明と云うも望ではないかと思います︒

最近まで只何となくしかそう感

wwのの中に︑時々大きな不安を抱く事があi

涵 々 な 経 験 か ら ︑ 私 は そ の さ 4やす︒或る人は照明家と云うのは潜在失業

終的な喜びを分ちあえる仲間として︑カベ

ぶな気持がどんなに大切なことか者だとさえ云います︒これは私自身の仕を合わせる方向を確認し︑手をつないで品での激動した不安な政状の期間のるを︑身にしみて感じないわけには事に対する確固たる自信がないことからぷのがそれをおびやかす様な方向に＾し︑まして社会とか国とか云うも函されたくはないと思っています{私がどんなに貧しくても︑誰にも往々にしてあるのです︒

立されていない様な疑いを感じることが上で仇く人達の中でも︑何か職業的に確

社会的とまで云わなくても︑同じ舞台のて居ります︒

協力出来る協会にして欲しいものと思っ充実させて間をつなぎたいと思います︒

会報の発行間隔が長いのでニュースをの親睦や地位の向上の為だけでなく︑せそこで協会と云うものが︑一部の人達て届ります︒

運動は何も出来なかったことを私は知っ達の協会は色々の事情から協会としてのな徴候を見せたあの一ヶ月の間でも︑私

五月廿日以後︑戦後最大の政治的危険ことと思います︒

反響を集め会報も充実させる事が出来る

頂ければニュースに掲載の上各方面からニュース編集係岩綺積極的に御投害を頂きたいと思います︒
めて照明に携わる総ぺての人達のこの蚊

私達の直面する問題をニュース宛御投書

逼むことは絶対許せないと思って

i

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いきませんでした︒そして今では出てくる感じ方なのかも知れませんが︑ります︒それは舞台照明と云う仕事 (B

じていなかった私ですが︑つい先

れまた格別良きものであります︒

良い仕事をした後は大層気持の生れが一杯の番茶に変ろうとも守り抜かなA

良いものです︒又︑その後で︑気しこのさ 4やかな生活の願いだけはって居ります︒

す︒

明や︑前に述ぺた特典的な活用方

覚や責任の裏付けとしての身分証義ももっと麻まるのではないかと思いまll．

って仕事先での協会員としての自Jすが︑更にこの手帳に写真でも張Jくてはならない大切な生活の基本的な願

願

心知れた友人と飲む酒の旨さもこの別に酒を飲むことだけが私の喜

︸います︒
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4.

・びでは決してありませんが︑そこ

―

‑19

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つ

丸茂電機株式会社

日比谷サービスステーション

松村電機製作所

千代田区神田須田町一ノニ四電︵一写一︶ 0 三ニ︱

千代田区内幸町日比谷公会堂内
電︵発一︶四000

文京区根津宮永町
電(^︱︱‑︶六一六一

世田谷区経堂一ノ一三四電︵翌一︶二0九六・九六一九

新宿区戸塚町三ノ七四
電︵癸一︶ 0 二0六・︵癸＾︶二四0 ニ

渋谷区伊達町六三
電︵臨一︶六七八ニ・九0四二

港区芝新橋四ノ六電（翌一）七0九八•六二五九•六二四三

港区芝田村町三ノ七
電︵発一︶七六五一

品川区北品川四ノ五六〇電︵器一︶五0 七0

編集後記

ol.I‑

﹁六月の総会で会報の季刊案が決定されて始めての会報の発行です︒何が原因で発行がこんなに遅れてしまったのか不思議な程見事に遅れました︒
・ハ月末に原稿が集まり︑その原稿の整理が終ってみた
ら夏の暑さも何時の間にか秋風に変り︑オ一稿を受け坂って校正が終ったらもう十月の月さえ終ろうとしていました︒それから又一カ月︑やっと今編集後記のペンを走らせているわけですが︑何ともやりきれぬものがあります︒何か良いチェはありませんか？：・・・・会報発行の遅延の何よりの原因はいとも簡単︑人手不足です︒⁝⁝何とかしたいものです︒﹂⁝⁝と云う編集後記は昨年十一月に発行した会報オ七号のものですが︑今回も全くそれと同じ結果になってしまいました︒
今回から拭みた担当システムの編集の蚊初の担当の秋山氏が多忙の為︑又々私︵大野︶が編集事務を代行したのですが︑結果として発行が大変遅れてしまったことをぉ詑び致します︒
今回の会報で大変残念だったことは︑五号以米連載され好評だった丸茂富治郎氏の器具理論シリーズを編集子の不注意から掲載出来なかったことです︒次号から再び連載される様次号以後の担当者の方にお願い申上げます︒
表紙は舞台美術家有賀二郎氏のデザインに依るものです︒以後色違いで毎号気分新たに会報を飾ってくれると息います︒
八私の履歴書＞は各会員の生活記録を中心に出来ることなら我々の照明の歴史の集成の一助にしたいものと思っ︐て企画した頁です︒今後多くの会員の多くの角度からの照明家としての記録を続けたいものと考えています︒
特別寄稿を戴きました装置家三林亮太郎︑三輪祐補の両氏に誌上から厚く御礼申し上げます︒
前回八号を除いてオニ号以来三年近く会報の編集を続けて参りましたが︑未熟をつくづく痛感しています︒何よりも毎回発行の遅れることは今後何とか解決しないといけないと思います︒次号からの編集者に宜しくお願い
したいと思います︒編集子
オ 九 号 担 当秋
補山
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大三
野洋︶

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近藤電気工業株式会社社

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株式会社日進電機製作所

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オ九号

舞台照明家協会報

山易

中央区築地四ノニ屯話︵五四一︶八五二八︵日本演劇協会内︶

舞台照明家協会

昭和三 十五年十一月二十H発行

発行所

編輯人

発行人

J
I
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︵非売品︶

昇

会

印刷所

秋

東明社印刷所
目黒区鷹番町六四屯点(
D‑=‑︶六四一四

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