Rikkyo University The Edogawa Rampo Memorial Center for Popular Culture Studies

WEBIntroduction.
疎開先の福島県から池袋の邸宅に戻った江戸川乱歩
は、敗戦後の状況に茫然自失としていた大下宇陀児や水谷準に「いよいよ探偵小説復興のときが来た」と宣言したという。

この時期の乱歩は新作小説こそ発表しなかったが、その後、乱歩の予言したように、探偵小説の需要は拡大していった。様々な出版社から探偵小説を特集する雑誌や叢書が刊行され、乱歩の旧作も出版が相次いだ。
さらに「心理試験」を原作とした映画が公開されるなど、乱歩の文芸は再び人気を博す。

そのなかで、乱歩たち7人の探偵小説家が携わった

第二次世界大戦後、流通し始めた進駐軍放出の欧米ミステリー小説を収集する乱歩のもとに探偵小説作家や愛好家が集い、土曜会と名付けられた集会が開催されるようになった。その後、土曜会は探偵作家クラブへと発展し、乱歩はその初代会長となる。

探偵小説ジャンルの秩序化と、その作家たちの組織化を推し進めた。それは探偵小説界を戦後の社会に順応させる試みだといえる。

舞台「レヴュー殺人事件」の原案は、探偵作家クラブとして初めて収益を得た活動であった。同作に関する資料からは、探偵作家クラブ発足の軌跡と、乱歩たちの知られざる奮闘を見出すことができる。

立教大学の図書館や江戸川乱歩記念大衆文化研究センターに寄託・所蔵されている乱歩旧蔵資料には、様々な文芸営為の痕跡が残されている。
これらの資料から、探偵小説の復興が実現されていく様相を紐解いていく。
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

2

戦後、「青銅の魔人」（『少年』1949/1～12）まで新作小説の発表がなかった乱歩だが、旧作は盛んに出版された。その多くは、仙花紙とよばれる粗悪な紙を用いた書籍だった。
・江戸川乱歩『人間豹』一号館書房 1946
・江戸川乱歩『湖畔邸事件』 乱歩選集1 スピカ 1946
・江戸川乱歩『黄金仮面』丘書房 1946

・江戸川乱歩『猟奇の果』日本小学館 1946
・江戸川乱歩『闇に蠢く』オール・ロマンス社 1947
・江戸川乱歩『柘榴』雄鶏社 19473

乱歩が1925年に発表した小説「心理試験」は、１９４６年、大映によって「パレットナイフの殺人」（監督：久松静児、脚本：高岩肇、企画：加賀四郎）として映画化された。
乱歩旧蔵の脚本では「完全なる犯罪」というタイトルになっているが、当時の大映社長・菊池寛の発案によって「パレットナイフの殺人」というタイトルに決定したという。
・「パレットナイフの殺人」脚本 1946 寄託資料
・「パレットナイフの殺人」ポスター 1946 寄託資料
・「パレットナイフの殺人」パンフレット 1946 寄託資料

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

4Chapter 01.
第二次世界大戦後、乱歩は進駐軍放出の欧米ミステリーを買い漁った。
立教大学図書館に所蔵されている乱歩旧蔵本には、見返しに読後の感想が書き込まれたペーパーバックも含まれている。
なかでもウィリアム・アイリッシュの『ファントム・レディ』は、当時の乱歩にとって特別な一冊であった。
乱歩旧蔵本の見返しには「新しき探偵小説現はれたり、世界十傑に値す。
直ちに訳すべし」という感想が書きつけられている。この小説に心酔していた乱歩は自ら翻訳を試みたが、翻訳出版の事情によって企画は頓挫してしまう。
大量の 欧米ミス テリーを 読み 、その 記録と分析に 取り組ん だ乱歩は 、国内外の探偵小説を網羅したトリックの類型化を企て、「欺瞞系譜」や「ツリック分類表」などを作成していった。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

5

戦後まもなく、複数の探偵小説雑誌が創刊された。
『宝石』創刊号の表紙裏には、収集したペーパーバックを背景にして床の間に座る乱歩の写真が掲載されている。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

6

William Irish.
Phantom Lady

ウィリアム・アイリッシュ『ファントム・レディ』を読んだ
乱歩は、見返しに鉛筆で「新しき探偵小説現はれたり、世界十傑に値す。直ちに訳すべし」と書きつけるほど、高く評価した。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

7

2/16

1/16

「ファントム・レディ」に心酔した乱歩は、自ら翻訳を試みた。しかし、翻訳権の問題で企画は実現せず、翻訳は冒頭のみで中絶している。
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

8Cornell Woolrich.
The Bride Wore Blackウィリアム・アイリッシュは、コーネル・ウールリッチという筆名でも活動していた。
『フ ァント ム ・ レディ 』に惹かれた乱歩は 、「黒衣の花嫁」や「暁の死線」など、ウールリッチ／アイリッシュ作品を収集した。
乱 歩 旧 蔵 の The Bride Wore Black（『黒衣の花嫁』）や Deadline at dawn（『暁の死線』）のペーパーバックにもメモが書かれている。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

9William Irish.
Deadline at Dawn

乱歩旧蔵の Deadline at dawn （『暁の死線』）は軍隊版の横長サイズのペーパーバック。
〔参照〕米山大樹「江戸川乱歩書き入れ旧蔵書
William Irish. Deadline at dawn （ウィリアム・アイリッシュ『暁の死線』）」（『センター通信』2021/3）

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター10

乱歩は友人らと海外ミステリー小説についての情報交換をしていた。
「（公然の）小生感心」の作と述べるウィリアム・アイリッシュ「ファントム・レディ」を貸す約束や、『宝石』創刊号に掲載された『本陣殺人事件』についての感想が書かれている。

1/4
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

11

乱歩は蔵書の貸し出しを手帳に記録していた。
この年の5月24日に横溝正史のもとへ『ファントム・レディ』を送ったこと分かるほか、植草甚一や加賀四郎らとの交流が窺える。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

12John Dickson Carr.
The blind barber

Craig Rice. Having
wonderful crime

ウィリアム・アイリッシュ同様、クレイグ・ライスも乱歩が高く評価した「戦争中に現われた新人」のひとり。
彼女の諸作やディクスン・カー
The blind barber（『盲目の理髪師』）などに共通する作風を、乱歩は「ディテクティブ・ファス」「爆笑探偵小説」と呼んだ。
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

13

乱歩は欧米ミステリー小説のトリックやあらすじ、感想をノートにまとめていた。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

14ディクスン・カー「三つの棺」の「密室講義」に触発された乱歩は国内外の探偵小説のトリックの類型化を企て、「欺瞞系譜」や「探偵小説ツリック分類表」を作成していく。
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

15Chapter 02.
第二次世界 大戦後 、探偵小説の作家や愛好家たちが乱歩のもとに集まるようになった。その集会は乱歩邸では手狭になるほどの規模となり、月1回の「土曜会」、そして探偵小説作家クラブへと発展していく。
この時期の乱歩は、探偵小説界の中枢として、その組織化と活性化に尽力した。
そして、旧知の作家だけではなく、他ジャンルを中心に活躍していた作家や映画・演劇関係者、さらには司法・警察関係者まで、様々な立場の人々をそこに巻き込んでいった。
『不連続殺人事件』で第2回「探偵作家クラブ賞」長編賞（1949年）を受賞する坂口安吾もそのひとりである。『堕落論』や『白痴』を発表し流行作家となっていた安吾が探偵小説の愛好家だと知ると、乱歩は土曜会に招待している。
こうして新たな人脈を築く一方、乱歩は旧友の活躍にも注目していた。横溝正史
が「本陣殺人事件」を完結させると、その感想を書簡で送り、評論を『宝石』誌上に発表した。また、横溝の「蝶々殺人事件」が映画化された際には、疎開中の横溝に代わって、映画スタッフとの打ち合わせを行うなど、その制作に深く関った。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

16

3/12

2/12

1/12

探偵作家クラブの規約には、防犯政策や犯罪化学への貢献や、映画・演劇への協力など、社会の様々な領域への順応が謳われている。
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

17

1946年10月18日、横浜地方裁判所にて乱歩たち探偵作家と刑事との座談会が行われた。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

18

1946年6月から翌年1月までの土曜会の内容を書いた、乱歩自筆の1946年12月の土曜会で行われた世界探偵小説ベストテンの案内。

カーボンコピー。

「メンバー全部が「鬼」となつてみたいのです」と参加が促されている。
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

19土曜会は探偵小説の作家 ・愛好家たちの集会であったが、旧知の仲間だけではなく、坂口安吾や平野謙などの作家・批評家も招待されていた。
この回では、それぞれのベスト・テンに加えて、安吾による講演も行われた。

2/2

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

1/220

乱歩が横溝正史「本陣殺人事件」（『宝石』1946/1～12）について書いた評論。『宝石』（1947/2・3合併号）に掲載された。
「本陣殺人事件」の論理的手法を評価しつつ、「悪の要素が欠如してゐること」など、主に犯人の描写に関する不満が書かれている。

1/52

42/52

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター21

「「本陣殺人事件」を読む」 （ 『 宝 石』1947/2・ 3合併号掲載）の原稿を、乱歩は横溝正史へ送り、原稿の内容を事前に伝えていた。
小林信彦『小説世界のロビンソン』（新潮社、1989/3）によれば、後に横溝はこの書簡について「僕は短刀を送りつけられたように感じて、ぞっとしたよ」と語ったという。

4/5

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

1/5

22

大映による同作の映画化 （「蝶々失踪事件」1947年12月23日公開） の際、乱歩は構成補導を担当した。

横溝正史が乱歩に宛てた署名本。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

23

乱歩は大映映画「蝶々失踪事件」のスタッフや「蝶々殺人事件」の掲載誌『ロック』の山崎徹也編集長と数回打ち合わせを行い、その内容を岡山県に疎開していた横溝に報告・相談している。
この書簡には、登場人物や舞台の変更を大映側に注文されたことなどが書かれている。

2/3

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

1/3

24

１９４７年１１月、乱歩は翻訳家の西田政治とともに岡山県の横溝正史を訪ね、滞在最終夜には3人で連句を巻いた。
『探偵小説四十年』には、「その夜は横溝、西田、私の三人で「桜三吟」と題する歌仙（連句）を巻いた。 三人ともろくに法則も知らなかったのだから、変なものができ上がったが、 三時間ほどでともかく一巻を仕上げた」とある。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

25

Chapter 03.
1947年、新風ショウによって「レヴュー殺人事件」が上演された。この大衆演劇の原案には江戸川乱歩、大下宇陀児、木々高太郎、海野十三、角田喜久雄、水谷準、城昌幸の7名が原案に名を連ねている。
この原案は探偵作家クラブとしての事実上最初の活動であり、その謝礼は探偵作家クラブの発足期を支える資金となった。
しかし、乱歩たち探偵作家が「レヴュー殺人事件」に関してメディアで言及することはほとんどなかった。彼らにとって上演された舞台は不本意な出来であったのかもしれない。
しかし、乱歩旧蔵資料からは、この仕事を持ちかけたであろう加賀四郎らと探偵作家たちとの間に入り、合同原作者の中心として奮闘する乱歩の姿を見出すことができる。

〔参照〕米山大樹「江戸川乱歩旧蔵資料にみる探偵作家クラブの出発：「レヴュー殺人事件」脚本と乱歩直筆原案を調査する」（『大衆文化』2021/3）
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

26

カーボン複写の脚本稿を製本したもの。
藁半紙の表紙の「探偵レヴヰー」という文字は乱歩によって書かれたものだと思われる。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

27

原案者7名の名前の前に「探偵作家クラブ」と書かれている。
このタイトルがスクリーンへ映されたのであれば、発足前の探偵作家クラブの名を世間に示したかなり早い事例と言える。

2

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

-3

228

劇の内容は、レヴューがまさに上演されている舞台上で次々と殺人事件がおこるが 、それはすべて劇団の仕組んだ〈宣伝〉だった、というもの。

明智大五郎と大岡平治というユニークな名前のふたりの警察官が事件解決に奔走する。

7-8
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

29

『夕刊新大阪』に掲載された梅田映画劇場公演の広告には、出演者として歌手の淡谷のり子をはじめ、新風ショウの喜劇俳優・伴淳三郎と藤尾淳らの名前が書かれている。
・「レヴュー殺人事件」広告（『夕刊新大阪』1947/3/14）
・「レヴュー殺人事件」（『夕刊新大阪』1947/3/14）

・「レヴュー殺人事件」広告（『読売新聞』朝刊 1947/5/21）

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

30

Diary1947

当時の乱歩が使用していた手帳には、1月26日に加賀四郎らから「レヴュー殺人事件」の原案を依頼され、2月11日に原案料1万円を受け取り、翌 12 日 に 集 め た 原 案 を 渡 す と い う 日 程 が記録されている。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

31

1947年2月11日に加賀四郎から原案料１万円を受け取った際の受領証の控え。
「探偵作家クラブ代表」として乱歩が受領している。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

32

3/3

2/3

1/3

１９４７年２月１１日に「レヴュー殺人事件」原案の打ち合わせのための連絡と、その後の流れが書かれている。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

33

「レヴュー殺人事件」の原案で得た謝礼1万円が「探偵作家クラブとして最初の収入」であり、これでクラブの活動資金を「まかなへる」と書かれている。

2/2

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

1/2

34

「レヴュー殺人事件」の原案料1万円と翌3月に乱歩が寄付した1万円が事務費や人件費にあてられ、探偵作家クラブ発足時の運営費用となっていたことが分かる。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

35

「新興レヴュー団の日劇公演」とある。
「レ ヴュー殺 人事件 」 は日本劇場 での公演が構想されていたのだろうか。

4/8

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

1/8

36

Chapter 04.

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センターに寄託されている江戸川乱歩発書簡控のなかには、部分的に原稿や草稿、構想メモなどが記されているものがある。「レヴュー殺人事件」の原案もそのひとつだ。
乱歩の「発書簡控 昭和22年1月29日～1月25日」には、「レヴュウの殺人のレヴュウの案／二月十一月夜案／明十二日加賀氏使に渡す」として、「Ａ案」から「Ｅ案」まで5つの原案が15枚にわたって記録されている。

木々高太郎宛書簡で「一作家二つ位の殺し場の案を各原稿紙一枚位に書き」と指定していたことを考えれば、この分量は、作家の熱意を証明するのに十分であろう。
乱歩による原案では、女性歌手が舞台上で殺害される場面が、舞台という空間と明暗や奥行きを利用したトリックによって演出されてる。
大衆演劇の原案に携わるにあたり、乱歩はどのような関心を抱いていたのか。
「レヴュー殺人事件」乱歩直筆原案に書かれた様々なアイデアは、この時期の乱歩の構想に接近するための数少ない手掛かりとなる。
〔参照〕米山大樹「江戸川乱歩旧蔵資料にみる探偵作家クラブの出発：「レヴュー殺人事件」脚本と乱歩直筆原案を調査する」（『大衆文化』2021/3）
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

37

Ａ案の「巨人の短剣」は、強力な光線によって背景に作られた巨大な影が、女性歌手を刺し殺すというもの。

1/15
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

38

6/15

3/15

B案「暗中誘拐」とC案「消え行く歌手」は、ともに暗闇にした舞台を前提としている。
明暗とライティングを利用し、人物の顔の浮遊や、体の消失などを演出するトリックは、少年探偵団シリーズ『虎の牙』（『少年』1950年1月～12月）における魔法博士の奇術を彷彿とさせる。
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

39

10/15

13/15

D案「歌手煎餅となる」とE案「キングとジャック」には舞台の奥行きを活用した仕掛けが用いられている。
乱歩の五つの案は全て、舞台という空間によって生じる錯覚を利用し、手品の技術を応用することで怪奇を演出するものとなっている。
立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター40

乱歩原案の奇術を用いた歌手殺害の演出は、脚本ではいくつかの場面に分散されて反映されている。
「第三景 怪しき影（舞台）」に登場する巨大な手と短剣、そこから滴る血のような影絵は、乱歩原案のイラストと似ているが、ここでは殺人行為は行われない。
歌手殺害の様子が演じられるのは、「第八景魔法の箱の殺人（舞台）」だ。この場面では奇術師が空の箱に助手を手品で移動させ、助手と女性歌手の遺体がさらに入れ替わるという奇術が活用されている。しかしそれは、乱歩原案にあったような、明暗や奥行きの錯覚を利用した奇術ではない。

22

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

1141

「所詮は当節流行のエロとギャッグを売物にした「レヴュー」であり、大したスリルも感じられない」と酷評するもの。当時の探偵作家・愛好家にとっては満足のいく出来ではなかったことが予想される。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

42

資料名

所蔵

「「本陣殺人事件」を読む」原稿

3

横溝正史宛書簡控「発書簡控 昭和22年1月8日～1月15日」 寄託資料

22

大衆文化研究センター

3

横溝正史『本陣殺人事件』

青珠社 1967/11

立教大学図書館

16,23

大衆文化研究センター

3

横溝正史『蝶々殺人事件』

月書房 1968/1

立教大学図書館

23

大衆文化研究センター

3

大衆文化研究センター

3

寄託資料

24

大衆文化研究センター

3

桜三吟

寄託資料

25

寄託資料

4

Chapter 03.

『貼雑年譜』第4巻

寄託資料

4「レヴュー殺人事件」脚本

寄託資料

27-29,41『貼雑年譜』第4巻

寄託資料

4「レヴュー殺人事件」広告

5（『夕刊新大阪』1947/3/14）『貼雑年譜』第4巻

寄託資料

30

『貼雑年譜』第4巻

寄託資料

30『貼雑年譜』第4巻

寄託資料

30

一号館書房

江戸川乱歩『湖畔邸事件』

乱歩選集1 スピカ

江戸川乱歩『黄金仮面』

丘書房

江戸川乱歩『猟奇の果』

日本小学館

江戸川乱歩『闇に蠢く』

オール・ロマンス社

江戸川乱歩『柘榴』

雄鶏社「パレットナイフの殺人」脚本「完全なる犯罪」脚本「パレットナイフの殺人」ポスター「パレットナイフの殺人」チラシ

1946
1946

1946
1946
1947

1947

Chapter 01.

～2月25日」『貼雑年譜』第4巻

26

6「レヴュー殺人事件」（『夕刊新大阪』

Pocket Books, 1944, c1942

立教大学図書館

5,7

1947/3/14）

寄託資料

8

「レヴュー殺人事件」広告

立教大学図書館

9（『読売新聞』朝刊 1947/5/21）

立教大学図書館

10「Diary 1947」

大衆文化研究センター

31

寄託資料

11

「受領証控 昭和21年11月９日～22年７月９日」 「受領証控 昭和21年11月９日

寄託資料

32

大衆文化研究センター

12「発書簡控 昭和22年１月29日

立教大学図書館13

寄託資料

33

寄託資料

34

寄託資料

35

寄託資料

36

寄託資料

1,38-40,44

Cornell Woolrich/The Bride Wore Black

Pocket Books

William Irish/Deadline at Dawn

Armed Services Editions

横溝正史宛書簡控

「初書簡控

1945
c1944

昭和21年5月3日～31日」

貸本控帖」

Craig Rice/Having Wanderful Crime

A Harper Sealed

John Dikson Carr/The Blind Barbar

1934

Pocket Books, 1945

立教大学図書館

13

トリックノート第一寄託資料

14

欺瞞系譜

寄託資料

15

探偵小説ツリック分類表

寄託資料

15
16

Chapter 02.
「探偵作家クラブ規約」草稿控「発書簡控「探偵作家刑事探偵座談会席次」『貼雑年譜』第4巻

土曜会題目表「発書簡控 昭和22年1月29日

立教大学図書館「顔のない女」解説および翻訳原稿「昭和二十一年初

横溝正史宛書簡控

21

寄託資料

1946/6

岩谷書店
Lady

掲載スライド番号5

江戸川乱歩『人間豹』

William Irish/Phantom

所蔵

大衆文化研究センター

Introduction『宝石』創刊号

資料名掲載スライド番号「発書簡控

昭和22年4月28日
昭和22年１月29日～２月25日」

寄託資料

17

寄託資料

18

寄託資料

19

探偵小説土曜会御案内『貼雑年譜』第4巻

貼雑年譜

19

坂口安吾宛書簡控

「発書簡控

寄託資料

20

昭和21年11月15日

木々高太郎宛書簡控
海野十三宛書簡控～２月25日」「発書簡控 昭和22年１月29日～２月25日」「探偵作家クラブ収支控」
森下雨村宛書簡控「発書簡控 昭和22年１月29日～２月25日」

Chapter 04.
「レヴュー殺人事件」原案「浅草松竹座の『レヴユウ殺人事件』」「発書簡控 昭和22年１月29日～２月25日」『探偵作家クラブ会報』

42

大衆文化研究センター

本展示における江戸川乱歩『探偵小説四十年』の引用は『江戸川乱歩全集第２９巻 探偵小説四十年（下）』（光文社文庫、2006/2）に拠った。

立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター

43

Rikkyo University The Edogawa Rampo Memorial Center for Popular Culture Studies••