(1)前田二郎

舞台テレピ照明家協会ニュース

舞台テレビ照明家協会.

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ば昇汀

発行者
編集者

上野さんの受章を祝する

名誉会員上野虎雄さんが此度藍綬褒章を授与されました︒上野さんは現在直接には舞台照明の仕事をされていませんが︑大正八年松竹に入り︑新富座を皮切りに︑本郷座︑第一劇場など今は思い出となった劇場や︑歌舞伎座︑東劇などあらゆる松竹系の劇場に足跡を残され︑又映画の方では蒲田撮影所に勤務されたこともあり︑照明界の大先輩として協会の名誉会員に推薦されております︒此度の受章に対し︑われわれ舞台照明協会は︑心からお祝いを申し上げると共に︑舞台照明の仕事が次第に社会的に認められてきたことについてご同慶に存じます︒

昇

尚︑われわれは此の機会に︑これら先輩の名誉をわれわれの誇

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東京都渋谷区原宿 3丁目 30
3番 地 舞台テレビ照明家協会 小川昇 T EL4
舞台テレピ照明家協会事務局
印刷所株式会社新宿印刷
りとし︑社会の認識に応えるよう不断の努力を続けたいと思いま

す
︒

小

印刷
発行

ヽ

ヽ

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！中部舞台テレビ照明協会十周年吃＾
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照明展覧会

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協会事務所

住所表示変更昭和43
年 1月 1日より

東京都渋谷区千駄谷 3丁目 5
1番 4号

テレピジョン四月号より座談会•最近のスタジオ照明

二つの行き方があると思うのです︒

だくわけですが︑特集号というものには画の一環として照明の問題をお話しいた編 集 長 今 Hはこの現業技術特集号の企

今日は︑テレビの照明にいろいろな角度

うと思います︒

面とが現場で錯綜しているのが現状だろ

美しい絵を提供するという芸術に属する

頃は︑よく照度計を使って盛んに測って意味だと思うのです︒ N H Kでも初めの照度をどのくらいにするかというような伊藤設備を作るときに︑だいたい基準

ね
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カラー
て
︑ N H Kの場合は白黒で lOOOlx

設計に変わっています︒一応の基準としいた︒しかし︑現在ではおそらく照度計

照度はどの辺を基準にしてやっておられといったところです︒
は 1soo 20001x

から検討を加えて︑問題点を洗い出してるのかあるいは︑照度などということはみたい︒その問題点解決の方法︑将来のするという意味のものもあるのではない

考える必要がないものかどうか︑という

藤 川 私 の ほ う で は ︑ カ メ ラ の F値は一

つまり︑その方面の専門家が読んで︑専かと思います︒この特集号では他の記事

ようなことからお話しいただきたいと思という範囲でやっています︒これは F 8

応8 を 標 準 に し て だ い た い 600 1SOOlx

門家の役に立つようなものにするのがひ

於都市センターもやはり解説的なものが中心になると思います︒

います︒実際の運用は照明設計から輝度いますが照明のほうとしては︑その方面

青木照度基準はやはり一応念頭に置くを頼りにして照明をする人はいないと思の権威者でいらっしゃる皆さん方にお集ぐらいがカメラマンにとって最も操作しれればと考えております︒そこで︑まずまりいただいて︑忌憚なく現在の問題点

べきでしょうが︑イメージオルシコンのいものと劣化したものが混じっているとやすいこととイメージオルシコンの新し発展の方向について何かヒントでも得らなり︑あるいは︑将来の問題を論じていかによってきまってくると思うんです︒

使用時間︑アイリスの基準をどこに置く

とつ︑それから一般会員といいますか︑

ただくということで︑その中から自然に

特に専門家でない方に︑その分野を紹介

昭和四十一年十月二十五 F
l︵火︶

最新の技術のあり方︑あるいは問題点とることによって︑比較的カバーしやすい

ンの劣化を︑照明でどこまでカパーしてからです︒それから︑イメージオルシコ

ぎ︑ 1 ストップ絞るとか︑あるいは開け

それを照明で補なっておられますか︒そゆくかという問題ですが白黒ではレンズによる感度の低下が激しいものですが︑れともカメラの絞りで．．． o

司会イメージオルシコンは︑使用時間

高畠それは一概にこれでやれというふいうものが浮き彫りにされるのではない

司会テレビの照明技術といいますと︑かと考えております︒

演劇のほうとか︑映画のほうの照明の技

では︑開放絞りで演出意図にどこまでカ

開放まで使用していません︒ドラマなど

照度設計から輝度設計ヘ

日本テレビ／青木久一君

うにはぎめられないと思います︒これはメラ操作がついていけるかということや明るければ絞る︑それからイメージオル

開放時の周辺解像度の低下や︑ほかの特術を基本的に受けついで発展してきたもなおかつ絞りを開けていくということでまりです︒それ以上は照明でもカパーし性上の問題もあって︑だいたい

N E Tテレビ／石塚哲郎君
N H K技 術 現 業 局 ／ 伊 藤 安 雄 君

基準照度というのは︑各局でイメージオ

シコンが古くなってくれば照度をあげてすとか︑あるいは番組の作り方に相違がルシコンの使い方も違うでしょうし︑そレピカメラのもっている技術上の制約であるので︑舞台や映画とは違った特質がの種類によっても違うでしょうし．．．︒私どもでは基準照度といいますと︑平均的

でです︒

照~
度を上げるところまますが、 20~30

それから︑照度は毎回測りますが︑これは電子技術も使われておりますが︑そうくらいで使っているといえますに lOOOlxiヽ

いう純エンジニアリングに属する部門とど
FS.6

いっても︑電気とか︑あるいは︑最近であるように思います︒また︑照明技術とのだと思います︒といっても︑やはりテ︵司会︶

N H K技術現業局／菅波志女君
東京放送／高畠昭君︵編集長︶
東京大学／滝保夫君
フジテレビ／畠山所弘君
読売テレピ／藤川敏雄君

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(2)
舞台テレビ照明家協会ニュース
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スが充分であれば必ず良い画質になるとい一

カットごとに画質が変わってしまう︒そ扉︑の前に立ったりということになるとうなると︑一本のドラマとしては︑完全ら︑何でもいいような考え方が強くなっにひとつの流れとなるぺき各カットが画応注意するようにしております︒

けです︒そういうものは︑われわれのほてしまう︒これを完全に照明でカバーで質の不揃いから︑ばらばらな感じになっいちいち規制することは不可能に近いわうである程度カバーしなければいけないて︑自前の衣裳で出る出演者も多いので

高畠まっ白でも︑まっ黒でも︑一般的わけです︒ですから︑いま伊藤さんがいる方はございませんか︒
なものの反射率から考えますと︑充分現司会これについて︑どなたか反論のあ会れるので︑反射率も含めて測定できるス

在のイメージオルシコンの特性内に入っ性を常にはらんでいることは確かです︒

うなものは照明でカパーしきれない危険はいえない問題ですが︑とにかくそのよとの対比によっても変わるので︑一概にいますね︒ロングとかアップとか︑周囲藤川極端なものはやはりダメを出してどうでしょう︒

限をつけたことがありましたが︑いまはけない︑黒いものはいけない︑という制どもテレビを始めた頃に︑白いものはい

司会次に︑被写体についてですが︑私藤川そうですね︒になりますか︒

臨機応変にやっているというふうなこと

あとはイメージオルシコンの状況を見てそういうものとのかね合いをねらって︑

ろ照度とそれから被写体の具合いですか

度にはそう厳密にはこだわらない︒むし舞司会そうしますと︑結論としては︑照年だと思います︒

レなおさらテレピ照明ではこのほうが本当

ピ度設計に移行しているくらいですから︑

ジオルシコンは特性が良くなったのだか

青木一般的傾向として︑最近のイメーます︒

ござれというような時代に入ったと思い当たらないようにうまく逃げて︑何でもかまわないわけです︒人物照明が背景に

背景はもういくら白かろうが黒かろうがた照明と背景の照明を分離さえできればことになります︒たとえば︑人物に当てから︑照度と反射率のかね合わせという

実際には輝度設計をすればよいわけです

さきほど基準照度の話しが出ましたが︑の進歩という意味で好ましいと思いますてもいいということは︑これは照明技法

件というものは︑どんなものをもってきないでしょうかね︒テレピの被写体の条

伊藤好ましい状態と考えていいんじゃ

得ない面もある⁝

司会好ましくはないけれども︑やむを般には相当自由に使いこなしています︒

いうことでは悩んでいますが︑やはり一れた人の顔はどうしても落ちてしまうとからんできて︑まっ白い壁の前に立たさけれども︑やはり照明手法という問題とておるわけで︑再現できるわけなんです

白な壁の前に立ったり︑あるいは︑黒いのように非常に動きが多い場合に︑まっして問題はないと思うのですが︑ドラマ

藤川これは︑動きの少ないものならさゆくようになりますね︒

青木その場合は調整の人達と協力してます︒

ん︒正面から﹁まっ白﹂と勝負をしていこれを着なさいというわけにはいきませい帽子のコックさんに対して︑あなたはとえば︑料理番組で白いかっぼう着と白伊藤私どものカラーテレビの場合︑たね︒

もらうというようなことも起こり得ます

いで︑ある程度コントラストを緩和してから︑そのようなときは美術との話し合ってはカバーしきれない場合もあります

青木そうです︒ただ︑番組の内容によ明照であるということになりますね︒

司会その辺まで含めてカバーするのがと思いますが︒ての白や黒などの面積比も関連してくるないでしょうか︒もちろん︑画面に対しのような照明技法でカバーできるのじゃ

われたように︑まっ白ないものでも︑そィー的なものは︑むしろ全体にフラットて効果的になる︒時代ものでも︑コメデの位置から照らすと︑影が壁に大きく出わけです︒だいたい﹁あんどん﹂ぐらい

うな場合︑ある程度キーライトを下げる

明りがそのシーンのキーライトとなるよ

出しますと︑時代もので﹁あんどん﹂のますね︒ですから︑たとえば単純な例を

ャズ的なものとでは技法的に変わっていえています︒音楽ものでも︑歌謡曲とジ場合は︑やはり脚本内容によって多少変うことです︒それから︑ドラマのようないという方針ですね︑たとえば︑対談もなものは︑技術的に画質を良くすればよ青木インフォーメーション番組のような考え方がありますか︒

このような照明をしなさい︑というようての話しに移りますが︑こういう番組は司会今度はちょっと芸術的な面も合め

用を野放しにはできないのじゃないかときない以上は︑やはりそういうものの使な形を選ぶとか︑かなり演出家の意図とのでも︑被写体をきれいに見せようとい

番組の種類と照明技法．思います︒︶今回うまくいったから次もと︑漠然と無被寓体の条件と照明技法⑬計画に使われては困るので︑うちでは一照

協二衣裳など︑被写体の色によっても左右さ明ています︒一般照明界が照度設計から輝うものではないと思います︒美術セット

ヽ

家 ポ ットメークーも場合によっては使用しュヽ

画面にならない︒むしろ白があるから黒iぐ ら い は 必 ず ハ イ ラ イ ト が な い と 暗 い

像機の直流再生の問題もあって︑画面の●暗いものはないと思うわけですが︑受スイッチを切った状態でしょう︒これ以伊藤一番暗い画面は︑テレピ受像機のいうものが入ってくるんじゃないです
︑︒カ

藤川テレピの場合︑舞台照明と比較しないかと思うのです︒

景描写に多少うそがあってもいいんじゃ

青木そうですね︒そのような場合︑情す︒

ずかしい面があるのじゃないかと思いまのを表現しなければならないとろろにむれない︒やはり︑演出家の意図というもどうしても抽象的なことか︑平均数値程せない面が多分に含まれた仕事なので︑えますが︑全般的に考えると数字に表わの方法がいいんじゃないかと具体的にい藤川個々の番組の照明については︑こというようなものもありますね︒

目もののように︑影を出してはいけない

が︑日本の伝統的なもの︑たとえば松羽

人達はそこまで見ていませんよ︒とを耳に入れているにすぎない︑家庭のが見て︑良かったか悪かったかというこのような形で︑ただ社内の専門家の連中から︑われわれとしては︑何か自己潰足

う不安もあろうかと思うのですよ︒です

どこまでごらんになっておられるかといい悪いというのを︑各家庭で見る人達が暗くしても画にならないので︑部屋の障電の部屋の中のシーンは︑単純に考えて青木それはありますね︒たとえば︑停ない人もいますね︒

比によって得られるということを理解しんとうの暗さというものが明るさとの対う場合でも︑どこからか光源をとらなけ

な設定がありますね︒また停電のような暗なシーン︑曇ったシンーと︑いろいろ人が一番よくわかるわけですから︑まっ

きめろということは︑けいこに立合った

じゃもちろん写りませんからね︒光源をうことを私はよくいうのですよ︒まっ暗

どこか一カ所にポイントをきめろ︑とい石塚特殊のケース場合は︑光源をまず者より一歩下がった効果を出すべきだとないと思うのです︒照明というものは役というものの感じを表面に出してはいけ上げていくものである︒けれども︑照明

畠山私は︑照明というのは作品を作り定基準は︑どの辺にくるのでしゃうか︒

た︒あの番組の照明は悪かったという判

司会そうすると︑この照明は︑良かっ

照明の良否の判定基準とが必要だということです︒

かむように︑日常生活の中で心がけるこ

なるかもしれませんが︑リアルでない︑かと思うのです︒これは特殊効果照明にこわしてはいけないという意味じゃないとですけれども︑要するに︑内容をぷち

藤川照明が先行していけないというこ

むしろ作品に溶け込まないと．．．．．． o

良かったといって照明が先行するより︑ないですか︒一般的にドラマで︑照明がいるのは︑たいていの場合特殊効果じゃ

視聴者が︑あの照明は良かったといってでしょうか︒

伊藤悪いということはいえんじゃないなってきたようですが︒

るものの努力目標がちょっとあいまいに子に月光を当てて白の部分を作るとかしればならない︒それじゃ外を雷にしても思うのです︒ですから︑よく作品の中でくせのある照明でも︑内容をより適切に

司会そうしますと︑何か照明を担当すて︑伊藤さんのいわれたようなことを演らいたいというように︑これはプログラ

照明が良かったとか悪かったとかいいま度しかいえないんじゃないか︒よくいう出家に納得させる必要がある︒

ムディレククーとライトディレクターとすが︑その人の見た感じによって︑そのいい︑表に出てもいいと思うのです︒ぷ

表現するのであれば︑これは目立ってもて︑うその照明というか︑いわゆる伝送

高畠よく例に出すのですけれども︑エの折衝になるわけですね︒台本にここで作品の内容が良ければ自ずから照明もい

ちこわしになってはいけないということがあるわけで︑たとえば︑暗い夜は木のスレベーターの中で停電したシーンなどと稲妻を入れてくれとか︑ライターがあれいんじゃないか︒そういうような感じ方

ことは照明技法の本質的なものを見きわーいうのがテレビドラマで出てくるわけでばそれをぽっとつけて︑ともかくその瞬をしているのです︒

は︑常に隠れてやるという意味じゃない

めて︑何を表現すればよいかを的確につ︳一すが︑テレビの照明屋はそれを表現しな間の効果を表わしてくれとかそのつどわ

石塚演技より︑明りが先行してはいけと思うのですが︒

系の特性上︑特に当てる光というものが会ければいけない︒しかもそれを明るい茶れわれはプログラムディレククーと折衝ないということは︑古今東西照明に課せ必要ですね︒

協
家 の間で見ている客にわからせなければい

して︑効果的に絵を作るように心掛けてられた義務ということですね︒照明がいるのですが︑どうも演出者の中には︑ほ明けない︒いまの白いものを作る︑結局︑いるわけです︒

照︵つづく︶

青木これはいえますね︒ただ︑一般の

ピ直流分ということになりますので︑ C R

伊藤光源をきめれば影が出る︒ところュ

舞しかし︑そればかりにこだわってはいらしレ とか T B Sでは︑直流分メーターとい0
テうのを作って︑画面の目安にしています
台葉の一部を光らせるというようにして作

(4)

色の周辺
りではこれが最古のものではなかろう

ずっと前である︒文献に残っている灯入年の室町時代で︑歌舞伎の発生するよりのである︒一五四五年と云えば天文一四

まさに灯入りの実際的方法を示している

る項目を発表している︒そしてこの中に曲張した水はダイヤモンドのようになだけだと黄玉の様な色になる︒水管又はと白葡萄酒を混ぜればよい︒又白葡萄酒に似た色を造ろろうとすれば︑赤葡萄酒めて使う︒若しローズ色のバラスルピー

れて泡立つまで良く煮つめ︑水と酢で薄ことも出来る︒

硝子をつくりその背後に光を置いて使うび形︑例えば四角或は十字形又は適宜の射光のように見える︒其他あらゆる色及金糊を慨く︒そうすると輝きは太陽の投っている︶を用い更にその後方に磨いたを︑舞台照明用語で﹁灯入り﹂という︒

たかきわりの提灯に灯を入れる方法などの町の場面で左右の引手茶屋の軒に連ね源を置いて透かして見せる仕掛︑吉原仲の部分だけ切抜いて紙を張り︑裏側に光芝居で遠見の背景の家の窓などを︑そと空色が出来る︒水の混入して濃淡自由

かな透明にする為に目の細かい布で漉す

分量で明るい色にも濃い色にもなる︒鮮入れ乍らとけるまで静かにつぷす︒水のたらいの様なものに入れ︑少量ずつ水を色に就て語ろう︒塩化アンモニアの片をイヤのような色︑それよりもやや鮮明な法を示す約束をした︒で︑第一にサファにして様々な色の光を投射するかその方﹁私は舞台装置の取扱いについて如何に重訳を試みて照明の部分を紹介しょ

ンドンで英訳出版されたがその中から左

上記セルリオの建築学は一六︱一年ロの容器の光源側が平であるか或はむしろしなければいけない︒そして瓶又は硝子ねばならぬ︒この光も亦しっかりと固定

そして硝子の背後には強力な灯火を置かり躍ったして落ちる恐れがある︒

ムーア踊り (Moriscoes) の際︑跳ねた

但しこれはしっかり取付けておかないと瓶又は其他の硝子器を穴に向って骰く︒にを横取付けその上に前記の水を入れたる︒そしてその板の背後に他の丈夫な板に合わせた形で切抜いた薄板を取付け

円︑角又は卵形の何れの形でもよいが光る︒描かれた家の裏にその光を置く所にれらの輝く色を装置するには次の如くす

ンズの意味か？︶それに水を満たす︒こで惑種の点又はタプレットを形造り︵レる︒これをうまくやるにはガラスの下地

スのような装飾的効果をねらったものと．

なく︑全体として例えばスティンドグラ

ているような写実的意味をもったものでである︒

示す建物の窓に上記の灯入を行ったものの内の喜劇舞台設計図である︒この絵に置の設計図がある︒挿図に示したのはそィリック劇に対する著名な基本的舞台装ない︒セルリオには︑情劇︑喜劇︑サテの舞台装謹の絵を見て想像するより他は着色したのである︒て色の水溶液をつくりそれを通して光にタを使うことが出来なかったので苦労しあるが︑現在のように自由な色光フィル入りとして使用したかを説明するもので以上は如何にして色光を得︑それを灯︑︒
ヵ

日本でいつから行われたかは調ぺて見な色が得られる︒エメラルド色が欲しけ

凹んで居れば明るく見え色は最も良く鮮明によって創造するというアイディアが想像される︒即ち舞台面の美的効果を照この灯入りの目的は︑現在我々が使っかに見えるだろう︒これと同様の装置はう︒

ないから確かなことは云えぬが文化文政

ればサフランを混入して濃淡自由な色がする必要はない︒それはあなたが自分であったのではないか︒この点は当時の照いた︒

えなければならない︒無論俳優の動作を明の使い方に対する重要な問題として考も行われなければならない︒然し若しも一層明るい大きな光を必要とするなら

袖の折曲げた透視画法の面の穴に対して

萄酒があれば他に何も使う必要はない︒

ば︑背後にトーチ︵松火という字である

いことは明らかである︒その点について見せる舞台全般的な照明に役立っていなを造りたいときは︑あなたの手元に赤葡

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o 147511554) は﹁Reg,薄める必要があれば水を混ぜる︒若し葡わからぬ︒英訳者はシャンデリヤとも云が如何なる光源を意味するかはっきりと経験すればわかることだから︒ルビー色ole generalid
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a﹂ と 云Allum)と一緒に入を入れた鍋にアルム (萄酒がなかったら蘇芳を砕いて粉にし水文芸復興期のイタリアの著名な舞台装の中に﹁舞台の人工照明に就て﹂と題す

う本の第二巻を一五四五年に出版し︑そ置 家 セ バ ス テ ィ ア ノ ・ セ ル リ オ (Seba,

遠山静雄

以降ではなかろうか︒これは西歴にして得られる︒この際その分量を群しく説明

これがどんな風に使われたかは︑当時ロッパでは十六世紀の中頃既に使われて

灯入の元祖

ヽ
十九世紀の始め頃である︒ところがヨー

舞台照明家協会テレビニュース(5)︶は前記の文章に続いて左の記事がある︒
6

回常任理事会に未納額︑多額未納者等開き︑この問題を討議することに決吉田公一︵フリー︶有馬徹ノーチェク

で検討させ︑十二月︑一月と理事会をの功労のため藍綬褒賞を授賞

定︑また従来事務局長は会則では役員バナ米国公演に舞台照明責任者

を発表するとの報告があった︒

は大蠍燭をともした蠍燭立てを設備し︑ならない︒その上更に舞台装置の上方に議題に対して結論を出し︑これを理事明があり︑とりあえず︑常任理事会でのを提案したい所存であると会長より説

ものでなく︑前より討論︑討議したも小関秀男︑横田起一郎︵以上野尻グル番地三号

十 二 月 十 二 日 に 招 集 す る こ と に 決 走 ︒ ＞ 矢 野 信 吾 九0 九＇ 01 四二総会に提案することに決定︑理事会を電話開通て居ったが︑これを役員に加えるよう十一月十五日帰国として決まっておらず︑理事会で決めとして随行︑十月二十八日渡米

蠍燭立ての上には水を入れた容器を取付会にかける案として︑運営機関の活動

次回総会に提案す議題をその場的の総会提案議題に関する件︵﹁色を使うための光は舞台面を照らす
光と同じものではない︒舞台の前面にはけその中に樟脳片を入れて燃す︒すると
活撥化︑これに附随して理事会構成問ープ︶の四名を書類審査の結果︑入会9 大 越 靖 雄 板 橋 区 上 赤 塚 町 八 四 星 野 荘

沢山の数のシャンデリアを使わなければ光も良くなり︑また良い匂いがする︒

を許可した︒＞青方浩人都下北多摩郡久留町小山一︱

小川︑斎藤︑立木︑梶田代理︑

十月十一日午後二時暫にて

照明展覧会について三一三鈴木方

中 部 舞 台 ・ テ レ ピ 照 明 家 協 会 十 周 年 記 念 ︱ ︱ 一 番 地 六 電 話0 四二四七一五

中部舞台テレピ照明家協会としては発所属変更

を常任理事会として次回までに意見の任理事に対して書面によりこれを求め十年間の過去の締めくくりとこれから明事務所に変更

足以来潰十年を迎え︑これを記念して野田政則大庭照研より布馬裕人舞台照十一月十四 H N H K青山荘

ギャラリーで開催することになり︑中三十五年より舞台照明に従事

九日より二十五日まで︑中日ビル四階四︵東京舞台匪明所属︶

覧会を開くことになり︑来る十二月十料下出紀子大田区調布嶺町一ノ三六ノの足掛りと致し︑舞台・テレピ照明展＞新人紹介

日時

北永︵代︶︑山本︑前田︑斎藤︑部の劇場照明の変遷︑模型舞台︑照明東京舞台照明大阪支店︑名古

出席者

連欠布川︑阿部︑原︑立木︑梶田︒

小川︑翡柴︑肖木︑梶゜

第八回常任理事会

ることにした︒

もちよりとをきめ︑また今日欠席の常大島良一︑古田島利夫︵以上 NHK)︒ > 吉 田 公 一 埼 玉 県 戸 田 市 中 町 一 丁 目 三 二

一︑新入会員審査住所変更及び表示変更

時によっては上等の火酒を試みてもよ

理事のプロック選出割当数の適正化等

題︑選出方法の疑問︑プロックの編成︹芸能︑昭和四0年一 0月号︺

い︒﹂

日時

第七回常任理事会

出席者
土村︑布川︑前田︑阿部︑
連欠山本︑原︑穴沢︑大庭︑和田︒
議事
中部舞台テレビ照明家協会十周年記念行事展覧会についての発展︑舞台照明の実際︑テレビ照明四月東京舞台照明に入社す︒

器具と設備のあり方と夢︑中部照明協屋三光照明に従事︑四十二年の実際︑照明の基礎︑理想の舞台︑理紹介者秋本道男正会員︒

一︑総会について常任理事会としては例年通り二月二十内劇場︵電気︶へ等のテーマを展示公︵日立小平会館︶

想 の 照 明 ︑ 露 天 劇 場 ︵ 太 陽 ︶ ︑ よ り 屋 ︑ 大 越 良 雄 日 立 市 神 峰 町 ニ ノ ニ ノ ニ0 四

議題

り出費し︑協会としてはこれに全面的

二日二十時より総会を開催することに先月課題となった展覧会に対し関西とに賛同するとしてお祝として一万円贈

決め︑総会と懇親会とを別個にしたい

はかり五万円を賛助金として協議会よることに決定した︑所存で︑総会の開催時刻を一時間繰上

多少減じたが︑三十九年度よりの未納事務局より会費の協力により未納額ものプロック別選出方法の問題を事務局くことに決め︑プロックの編成︑理事

げて︑懇親会を二十一時三十分より開
上野虎雄

会員消息

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者があるのでこの処理方法を考え︑次︵；︶︵名与会員︶舞台照明の発展

旗男正会員︒

転勤現在に至る︒紹介者高岡に勤務︑三十五年小平会餡に開するものであります︒三十年四月より日立労働会館

会費未納者に関する件

舞台テレビ照明家協会ニュース