No60•1 合併号

講習会特集号
夏季講習会より

新 し い 光 源 の 話 日本ジーベックス K K 西 島 公 信 先 生
サ イ ケ デ リ ッ ク と 光 と 眼 の つ な ぎ 画 家 谷 川 晃一 先 生

講 習 会始 未 記 事務 局

舞台テレビ照明家協会機関誌
発 行 者 東 京 都 渋 谷 区 千 駄 谷 3丁目 5
1番 4号 舞台テレビ照明家協会 小川昇 T EL4
04
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2
61
1
編集者 舞台 テレ ピ照明家協会事務局
昭和 43
年11月 1日発行
印刷所 株式会社新宿印刷サイダック調光装置・各種ライト
昇降装置・写真スタジオ・設計施工<N E Tテレピ様に納入の SIDAC調光装置〉

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本社営業所 東京都港区新橋 4丁目 2
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関 西 支 社 大阪市北区芝田町 69番地 TEL大阪 (
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●カタロ グ ・査料御請求の節は上記にお申し付け下さい。

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9• 1

合同問題中間報告L.
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合同問 題委 員 会

すでに大部分の力は理事の報告でご承知のこ

本的に合 In
jできない問迎はない。また，去る 37とと思いますが，ただいま，関西，中部東ぶ

年，の各協会が合同して，

日本照明家協議会が発足した理由の一つほ

令国一つの照町家協会に

将来合In]して全国一つの協会になる ことであっ

なろうという問題の検：iが進行中であります。

たということも起想されて，各地区の事情によ

この問団は，数年前からしばしば話題に上ったる細部の相迩点ほ今後の検討によって解決できことはありましたが，まだ各地区の協会でも，る問屈として， ＇ 1,日の協議会としてほ，合同のはっきりした，］義題として提突されたことはあり方向に進むことを削提として，それぞれの地区

ませんでした。ところが，東京の協会で法人化

で具体的な）j法を相淡することに話しがまとまの話しが始まった こ とがキッカケで急速に問題りました。

9月の常任理事会と 10月の理の検討が具体化した次第です。束求で協会法人

東ぶとしては，化の話しが始まったのは合同問題とは関係な憤会で検討の結限，く，すでにお知らせしたように，で検ふIする必要があるので，その連絡の窓口と牡協会が公のこの問題は他の地区と共「u]機関と公的に接することが多くなったことや，して小委員会を作ることとし，現在の協議会幹

協会の将来の活動のためにも法人化が必汝・であ

事である会長，理事長，事務屈長および前田常るとのことで始まったのすが，関西および中部

任理：J［の 4名が委且となって具体的な作業を進の協会から，

めることになりました。早速，関西および中部

この際，法人化の問題も含めて，

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協会の仝国一体化を進めるべきであるとの忍見の協会にも委且の近出を依頼しましたので，各が出て，恐速に合同問題が進屎してきた次第で地区の委員会が出来たところで，具体的な作業

す。

に取りかかる予定であります。

先ず，この問題を検討するための協議会を名以ヒがこの問題の，ただ今までの経過報告で古屋で開きました。 これより先に ，閃西の協会

ありますが，東糸の理事会で出た意見ほ，合同

では，総会において合同問頗を促進することがすることに対する反対はなく ，一つになった後

決 ぶ さ れ，関西の協議会幹事は，の運営についての問題をよく検討すること ，合この協議会を合同するための具体的法方を検討する会にする

詞することによって当然各地区ごとの連営が以ようにと捉案されましたが，束京の協会では，

Hijよりも，複雑な面が出てくることが予想されまだ合同問題については一度も議題に上＾ているが， その解決が厳も重要な課題であることなないし，名古尻でも ， まだはっきりした態度がどが主なものであった。

出ていないということなので，先 ず， 出発点から検討に入りました。
三地区の規約を検討して見ると ， その目的，性格ともに全く同じものであるところから ，根

1
0月 3
1日現在

2• 1
0
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テレビスタジオの調光設備 (2)
東芝レピユー (2
3在 5り）より

瀬 川 泰 男 ・市川敦雄 ・船 Ilf忠義

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は ， そ の 数 も 比 較 的 少 な い の で， 手 動 昇 降 式 の各 回 路 の 電 流 容 屎 も ， モ ノ ス タ ジ オ で は 30Aある。ライトパトンの昇降は ， モ ノ ス タ ジ オ でらない場合がほとんどである。

回路が多数を占めていたが，照明器具の単体容

4. 多目的 の大形スジタ オ

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前 節 で は ， 照 明 の カ ラ ー 化 を 2回 に わ け て 行

晟 が 大 き く な る カ ラ ー ス タ ジ オ で は ， ほとんどなう場合を述べたが， 300m2以上の多目的スタの回路が 60A阿 路 に な る 。 ラ イ ト バ ト ン の 間 隔

ジオでは ， そ の 実 働 率 か ら 映 像 の カ ラ ー 化 の 際.Smから 1.3m くらいまで狭くなり，全面も1一気に照 明も全部カラー化設備をしなければな

的に更新しなければならない場合がほとんどで

1
0
1• 3
例が多く見られるが，カラー化設備ではその数

調光器をまとめて接続する。これは ， テレピス

もふえ ， 網元スペ ー スによるスタジオ有効面柏

タジオの場合は劇場と異なり，カメラのンョッの減少 ， 労力，安全を考えると ，電動昇降方式

トアングルにはいる 明かりだけが対象になるのをとることが推奨される ， ただこの場合，照明

であ って，他の部分の明かりがどう変化しよう

バトンの数の増加，電動昇降装脱などの種凪附とかまわないので， このように，いくつかの調による建築強度を確認しておく必要が ふ る。

光器を一つのフェーダにまとめて接続できる 。

直接照明には関係がないが，モノカラー兼用

操作系の各チャネルと各調光器は全く自由にスタジオでは，ホリゾント壁の照明をどのくら接続できなければならない。そうでないと番組いにとるかも，十分検討する必要のある条件の制作上いちじるしい制約を受け，非常に使いに一つである 。

くいンステムになるからである 。

調 光 装 趾 は ， 図 5と図 2に系統図と外形を示す

操作系と調光器の選択接続法として，クロス

ように ，主要回路は調光器と負荷が直結され，大コネクンョン）j式がとられるわけであるが，具休全回路数の 8
0％ぐ らいが調光盛に直結され る

体的には，クロスポイント構成紫 fとして，電場合が多い 。 たとえば，照明バトンは 3阿賂）j

話の父換機に使われているクロスバースイソチ

式とし，そのうち 1回路は点滅だけの阿路にすやピンポードが用いられる 3 両者とも調光信号る。また必要の場合は，この点滅だけの同路も，のクロスコネクンコソには十分満足できる性能

調光．直点灯切換スイッチをつけて，調光器にもをもっているが，接続できるようにしておくのも一方法である 。

ースイ ッチ方式に比べ，安価で場所をとらない

強電系は分岐ごとに調光器がはいることにな

ピンボード方式は，クロスパなどの利点はあるが ，るので，法規上の保安装置であるノーヒューズ(l) アクセサリ回路の併設が困難っしゃ 断器を 調 光ユ ニ ッ トに内蔵し ，調光ユニッ(
2) 非常に多数のピンホールが表面に 出 ている

トラックに法規上の分電盤 の役目をもたせるこので，仕込み時 ， ミス コネクンョンが起こともできる。
主要回路が調光器に直結されているから ，調光器の数も百数十個から二百数十個におよぷ 。
この調光器にいち い ち操作系のフェ ー ダを対応らないよう非常に気を使う 。
(
3) それぞれひとまとめになっている回銘を簡

単にプレピューすることができない。
(
4) 番組終了後，クロスコ ネ クンョンを解くのさせていては ，操作卓の寸法もいちじるしく大に，いちいち手で行なわなければならない

きくなり，また ， いたずらに操作系が混み入る

必近はほとんどクロスパースなどの理由から ， iだけで，イッチを使った方式が採られる場合が多い 。

ワンマン コ ントロールの思想から遠ざかる結果になる。 操 作 系は ， そのスタジオでのクロスパースイッチを使ったクロスコネクシ

制作に必要な予想最小 数と ，人間工学上からワコン方式の長所と概要を述ぺると ， その長所はンマン コ ントロ ールができる最大数からフェー

前述の(
1
)(
4
)と反対のことがいえるわけである

ダのチ ャネル数がきまる。一般にこの数は 40

が， まとめて述ぺると ，

60になる。この数は一般 回路操作用で， このほ(l) クロスポイン トは遠方操作されるため，

ク

かに先に述べたホ リゾン ト操作用チ ャネルが加ロスパースイッ チ は裏方機器とし て， ごみえられる。このホ リゾン ト回路については ，先のない，

じゃまにならない ところへ設闘すに述べたホ リゾ ント 専用 回路 を そ の ま ま と り 入ればよく ，表面に 出 てくるも のは， その仕込れればよい。

み操作 押しボ タ ン類だけ のため， 機 器全体

200個 前後 の調光器 を， 5
0個 前 後 の 操 作 系 で動作さ せ る方法と しては ， 1個の操作系に ， 同として すっき り整理さ れた形で設 計で きる(
2) 自照式 仕 込 み操作用 押しポタンスイ ッチをー 調光 レベル で操作しても よい回 路， すなわち

使 え ば， それ ぞれまと めら れている回路 を

4• 1
0
2

1 2m離れた位置からでも市前チェックになっている。

ができるし，その他のサーピスラソプを組は，大部分の負荷選択押しポタンは赤色に照光込むことができる。これは操作上玉要な性

す る こ と に な る 。 こ こ で，た とえば 3
8番 の 操 作

能の一つである。

,
系 に 接 続 されている負荷をチェックするには3接続仕込みが終わった段階で(3) クロスコネクンョン仕込み終了後，部外者

8と操作系の選択押しボタンを押せば， 3
8番ににいたずらされないように屯気的にインタ接続されている負荷選択押しポタンは赤色からロックできる。

白色に変わるので，簡単にプレビュ ーで きる。

(
4) 番組終了後，クロスポイントをひとつひとつ手で解除しなくても ，一括ク リヤができ

このプレピューはミスコネクンョンをチェクするのに重要な操作である。

る。
(5) 負荷回路選択押しボタンで，直調の切換もできる。
など ，い くつかの使いやすい性能があるので，
クロスパ ースイッチを使った方式が採用される場合が多い。
操作系と関光器の入力系のクロスポイントを
作 る に は ， まず，採作系の番号を返定する 。 操
作 系 の 選 択 ポ タ ン は ，操 作 系 の 数 だ け 設 け ず に十位の数字と一位の数だけの押しポタンを設ける。たとてば，操作系が 40チャネルある場合は十位の数字は 0,1,3,4の 5個と 一 位 の 数 字

0 9までの 10個，計 15個の押しボタンスイッチで代表できる。

三
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図 6 大形多目的スタジオ向き S CR調光装四機器構成図（太線は強心部，二点線でかこまれた部分は副調整室に収容する）

4
0個の押しボタンを設けずに， この方法をと
るのは，

(
1
) 操作系を次々と選んでゆくとき，連動動作がしやすい。

(
2) この種押しボタンのため必要以上の場所をとらなくてすむ。

(
3) 簡単にして十分にその役目を呆たすことができ，

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図 7 弱芯パッチ方式中形スタジ オ向き S C R
凋光装四槻器構成図

コストも安い。

などである。

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選び，負荷選択押しポタンは，多くの場合，ほぽグラフィックに並んでいるので，まとめて操

副湛挫室

二

作する回路を仕込んで行くことができる 。仕込
まれた負荷選択押しポタンは白色に自照する。

4に移すと， 03
操 作 系 を 次 に 移 す と ， た と え ば0の操作系に選択接続された負荷選択押しポタン
は赤色に変わり ，現在仕込中のものと ， すでに先の操作系に接続された路とは識別できるよう

図 8 強屯バッチ方式中形スタジ オ向 き
S C R調光装四機器構成図

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3・5
ミスコネクンョンであったときは，払いボタ

しボタンと負荷回路選択押しポタ

ノで，各回路ンを押し ，その負荷選択ポタンを押せば，簡単

を自由に直点灯できる。直信号回路はクロスパにクロスポイントを解除できる。この解除したースイッチ回路とは関係なく形成されているの負荷回路を，すでに接続仕込みが終わった操作で，接続仕込みとは無関係に点灯できる一種の系へ追加接続する場合は ，追加すべき操作系を

強制点灯回路と思えばよい。

呼び出して ，ー一このときすでに選択接続されたとえば，照明の仕込みで，必要な回路をまている負荷選択押しポタンは白色に照光していず直点灯して行く。次にそのうち調光する回路

る一追加される負荷を仕込めばよい。

を選んで，操作系を選び，負荷回路選択押しボ

接続仕込みのために，操作系を呼び出す順序

タンを押せば，直点灯していた回路は，調光回は，任意の順序で呼び出てもしよいことはいう

路へ接続換えされ，操作系のセットレベルに従った明かるさで点灯する 。直点灯を経ないで，までもない。
負荷回路をきめておいてから操作系を選ぷ方
法は，クロスパースイッチの構造上不可能であり，必ず，操作系をきめておいて ，それに負荷回路をつないでゆく順序をとる。
操作系選択ボタンに直点灯用スイッチの性能

すぐに，調光操作系に選択接続することも可能である。
クロスパースイッチ回路と閑係なく，直点灯ができることは，照明仕込み上たいせつな性能の一つである。

をもたせることもできる。直点灯とはオートト

リハーサルの間の休憩時など，担当者が離席ランス方式の場合のように強電側で直調切換をする際，部外者に，接続仕込みをいたずらされするのではなく，調光器の出力が 100％になる

ることが考えられるので，接続仕込，払い，一ような調光信号を与えることで，直のマスタ押

括払い ，直選択 などいっさいの操作ができなく

SCR坦光器 6kWx6
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これをホ ールドスイ ッ

00m2の多目的スタジオに採用される
図 6は3

チまたはロックスイッチと呼んでいる 。 このス

調光装置の構成図である 。 大 形 スタジオでは大イ ッチを解除すれば前と同様の操作ができるよ

電力を必要とするので，極力低圧回路を短くしうになる 。

配線上の電力損を少なくするため，スタジオ 照

ある操作系にどの負荷とどの負荷が接続され明用のトランスと調光装置 の強電部が接近してているかを調ぺる方法は先に述べたが，逆に，設置される場合が多く ， トランス の出力の低圧ある負荷は，

どこの操作系に接続されているか

盤が調光装置の主幹盤 を兼ねる場合も多い。バも見たいことがある。これを逆探知と呼んでいッテリ盤はクロスパースイ ッチのパ ーチ カル方るが，向励磁用で，

この 場合は ，負荷選択ボタンを押すと，これがないと 瞬時停電でも ，接 続

その負荷が接続されている操作系のランプが点

仕込みはすぺて解除されてし まうので，クロス灯する仕組みみにな っている。

パースイ ッチ電源は，バ ッテ リをフロー ティン

一括払いボタンとは，調光，直に関係なく，グしてから供給する 。

すぺ ての接続仕込みを解除するポタンである 。

フローティングの電源は，停電 した ら， 自 動

最近はカ ッ ト撮りがほとんどなので，モノス的に定電圧電源など，緊急時最優先送電回路に

タジオではプリセ ッ ト段数は 2段で何とかやり切りかえられるようにしておくので，パ ッテ リ

くりでさたものが，カラー化される少なくともの放電接続時間としては，数分を 予定すれば よ

3段 のプリセットは必要となり ，グ）レープフェ。
ぃー ダの重要性も一段と増してくる。

パッテリはアルカリ電池を使っているので，

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5• 7
這池に比べ，はるかに手数はかからなく 1

同じ長さで llOWのランプ電力がは いるように

か月に 1回くらい蒸留水 を補給して やればよい

設 計 さ れ てお り，こ れを 3本パン クにして， 三

なお最近の電力事情を考えれば，ほと んど停

相点灯により，ち らつきの ない照明となってい鉛蓄

電はないから ， パッテ リは不要という意見も出

る
。

ている 。

5
. 中形スタジオ
200m2前後のスタジオの 調 光装骰のンステム
は大きく二つに分けられる。
以上のスタジオのンステム同
一つは ， 300m2

(
a
)強屯部
正面

様，負荷同路と調光器を直結し，先に述べたようなクロスパ 一方式を用い，操作系と接続する
方法や，

もっと簡単に， ピンポードを用い，直接的に ， クロス コネ クジョンする方法で，す べて，弱電側で処理する方法である。

200m2前後のスタジオでは回路数も 1
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いなので，クロス パ一方式で， 操 作 面 を整理しなくても ， 直接的なピンポ ー ドでもコンパクトにまとめることができる ， ピンポード方式の場合の機器構成は ， 図 7のような簡潔なものにな
(b)

る
。

強電部

スタジオ実働率の森い場合は，すべてを弱雀衷面

側で処理する方式が有利である 。
もう一つの方式は，強電側でパッチングする方 法 で，負荷回路数 の％〜乃 の 数 の 調 光 器 を 設計，各調光器から 4個 ず つ 負 荷 阿 四 を 自 由 に パッチングできるよう ， レセップを出しておく方式である 。
この場合の機器構成は図 8のようになる。

6. 小形スタジオ
100 120m2のスタジオでは，(C)

カメラワ ー ク

操作部のスペースが比 較的大きな割合を占め ，有 効 面
積は意外に狭くなのるで，多目的用途は困難で解説，対談コマーンャル制作などの用途になる。
解説スタジオとしては，平均した高照度を必要 と す る の で， 最近は屯球より効率のよい超高出力けい光ランプ「パワーライン」がベースラ

300‑‑‑.y重量約 1
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図1
1 可搬形 SCR涸光装置
6K Wユニットが 2個ずつ一つの箱に収容され， この箱 3個と採作ポックス 1個で 6系統の調光装四が形成される

イ トに使われ始めた。
このけい光灯は， カラ ーテレピスタジオ用 にアクセントライトには電球を使う。このクラ開発されたもので， 色温度， 演 色性 を よ う 素 電

スのスタジオの調光装置の系統図と外形図を ，艶のランプとほぽ球のそれに合わせ，さらに 40W

, 図1
0に示す。
図9

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----——」し＿尋::---No. 3
図1
2 可搬形 SCR調光装四回路数は 30A30回路で， 6kW調光器は 6個
である。

系統図

ッ トを 形 成 している。

8. あとがき固定ホリゾントの部分は ， ホ リゾント照明用

以上，大形スタジオを中心に最近の照明設のパ トンが必要であるが，その他の部分は ， グ

備の新し い動 向 を しるしたが， さらに使いやす

リッドヘパンタグラフなどで直接器具を取りつぃンステム開発のために ， 識者各位のご意見をける場合も多く見うける。

おきかせいただければ， このうえない喜びとす

7. 可 搬 調 光 装 置るところである。

（
終）｝

最近は，各局で可搬 形調光器に非常に関心が白金自由学園デザインセミナー開催

きる。 6kWの調光器から 60Aの A形 コ ンセ ン

◎1
1月16日（土） PM2, 現 代 音 楽 と ハ プ

ント 2個が並列にとってあり ， この箱だけでも

ニング

…；

ト1個 ， 30Aの A形 コ ンセン ト2個平行コンセ

4
4
1
‑2
0
4
8

刀根康商氏

ダー グランドゼネレ ー ンョン

個使う場合は ， 操作ポックスと組み合わせて使

男氏

えば，遠方からの集中操作も可能で， 図l
l(
c)
の

ピ

谷川晃一

事務局より

}

6kW調 光 器 2個 内蔵の 強電 部 3台 と 6チ
ャネル用操作ボックスと信号用ケ ー プルで 1セ

で
，

企画担当

岡部逆

V 、3;<‘<し;<<:<•◎1
2月14日（土） PM2, 映画と講演アン

調 光操作できる。調光器は 2個だけでなく ， 数

操作ポックスは 6チャネ ル まで操作できるもの<ia'

現 代 芸 術 連 続 講 座 会'
f
f
i
'
.
5
0
0円（各々）t 、々 ぐ

港区芝二本校西町 2番地，

W の電力 2チ ャネル制御でる。一つの箱で 6k、
9;が 2個一つの箱にはいって 1セ ッ トになっ ていj`i‘

・の調光 ユニ ット
めのもので，強電部は ， 6kW＜…

払われており ， 図l
l(
a)
,(
b)
は中継に持ち出すた

1
0
7• 9

‑ ‑‑ ― ￨夏 期 講 習 会記録よ り

新 しい 光 源 の 話
常務取締役

西

島

'‑
新 しい光源について話せとのお話があ h まし

日 本 ジ ー ベ ッ ク ス KK

公

信先生

んご存知の道路照明などに使 っている水銀灯，た。 この方面につきましては，私よりもっと権

また螢光灯も 一種の水銀放電です。 ガス放屯に威者の方が沢山いら っし ゃるので すが ，私共のはネオン管とか最近よく使われでるクセノンラ

会社であるウンオ電機とか口本ジー ベ ックスでンプなどがあります。また最近では色んな金属

20年来，色々新しい光源をやっていますので，を入れて，水銀灯では色が青いとか効率が応＜

簡単に光源についてご説明申上げます。
新しい光源についてお話する前に，簡単に光ないとかの色んな問題があるので，色々な金属
放 屯 灯 が 開 発 さ れ て 来 て い ま す。 その中にはナ源の種類を申上げます。 普通私共が光源と云っトリウムとかバリウムとか，マルチメタル，ていますが，光源を大別すると連続光源とパル

ルチハロゲンと 云 ってタリウム，インジュム，

ス，間ケツ発光の光源に分けられます。 連 続 光ナトリウムと 云 うものが入ったものが開発され

マ

源を大別すると，線条を白熱して光を出す白熱ています。 しかしながら，一般照明用として使

光源，も一つは放電光源これは二つの軍極の問われる場合，出来るだけ屯球の色が自然光に近で放電を起させ，発光させる光源になります。

いものが要求される訳です。 テレピの場合ではこの二つの光源がどう云う風に発逹して来た

光 源の色温度の問題があり，カメラ ，撮像管のか先づ最初にご説明申上げますと，白熱光源に,200ケルピンで あ分光感度がテレピの場合は 300年前についてはみなさんご存知の様に，約 1

り，光源の色温度もこれに合致することがンュ

エジソンがカーポンをヒラメントとした軍球をアに要求され ます。 その誤差は士 5
0ケルピン位作り，その後色々研究されてタングステン線条です。 そうし ますと 3,200ケルピンと云う事にが開発されました。それから何十年の長い間，なるとどうしても白熱電球になります。 最近はタングステン以外の色々な金属が捜されたので

沃素，臭素が舞台テレピの照明の主体になってすが，結局タングステンが一番いいと云う事でいる訳です。 特殊な効果を出すために例えばマ

現在までタングステンが使われています。 昭和

ルチハロゲンとかクセノランプとか一部使われ

3
4年 (
1
9
5
9年）頃に最近非常に問題になっていている状態です。

る沃桑ランプがアメリカの G Eで開発されまし

間ケツ発光については，

ご存知のストロボ写た。 普通のタングステン電球をもっと小型にし真 の 撮 影 時 に 使 用 す る も の 様 な も の で，大体クて石英で，筒状の電球を作り，その中に沃素をセノンガスを封入したものです。

入れた屯球です。後でもっと詳しく説明致しま

エジソンがカーポンヒラメントの電球を発明す。 沃索以外のハロゲンを使った，最近は臭索0年位前までは光源に対する考してから，つい 1

ランプが一般に多盆に使われだしました 。

え方としては消費電力をいかに少くしていかにそれから放電光源については，大ざっぱに 云

明るいもの作ろうかと云う事だけに全力が集中いますと，水銀の放屯光源があります。みなさされていて ， そのために色んな物が開発されて

10• 1
0
8

来た訳です。 大体昭和 30年以降 1
0年位の間に ，プの内壁について，パルプの黒化が起る 。 特に

光源はいくら明るくても駄目で効率が良くしかテレピや舞台に使う場合色温度を非常にコンス

も（演色性）なり，色彩効果なりを渦足する光

タン トに保ちたいとムう場には ， パルプが黒化

源でなくてはならないと云う事で， 最 近 の 水 銀

しますと当然 Jレー メンも下るし ， 色温度が下り

i
jそ
灯などではいかにして水銀のあの青い光を i

色調も段々赤の方向へ行きます。
ハロゲンの再生術環作用について簡単に説明

うか， 螢光灯でも赤い塗光体を入れて出来るだします。

け温い光を出そうとそう云う傾向になって米て

ハロゲソランプは石英等の非常に裔温に耐えいます。以上今までの光源について大体の経過

る材料で作られたパルプの中にタングステンフ

をご説明しました 3

イラメン トとア Jレゴン ， チッソ等の不活性ガス

最近の新しい光源について，個々にご説明い
1
0
0

4
0
0

8
0
光

6
0

/

封 3
0
0

束

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！
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2
0

80

ハロゲンランプ
先づハロゲンランプについてはハロゲンとは元索の閲期律表にあるハロゲン属と云うものでこの中には沃素，臭素，塩素 ， フッ索があり，

1
0
0

1
2
0

定格筵圧％

定格紆命％

たします。
①

％

及び少凪のハロゲンを封入したランプであり点

,
0
0
0°K
灯時 ， タングステンフイラメントは ， 3
近い温1.
:
2；こ白熱され，タングステンの蒸発が起
りますっ
ハロゲ ンが封入されて い ない場 合 は こ の 蒸 発

これを総称してハロゲンと云っていますハロゲ

したタングステンが，管壁に付着し，いわゆる黙ンを使う と何故いいのと云うと ， ハロゲンラン化が起るのですが，ハロゲンが封入されている

プの一番の特徴であるタングステンの再生術梨ので，蒸発したタングステンはパルプの管壁近作 用 が あ り ま す。 これはハロゲンランプの最大

くでハロゲンと化合してハロゲン化タングステの特徴で，普通白熱電球を使うと ， タングステ

ンになり，封入不活性ガスの対流作用により，ンは高温で白熱する訳で段々効率を上げればフこのハロゲン化タングステンが高温のフイラメ

イラメント温度が高くなりタングステンの蒸発

ントの近くに来た時に分解されタングステンとが早くなります。蒸発を抑えるためにいわゆるハロゲンに分解しタングステンはフイラメン ト

ガス入り電球と云って，空素とかアルゴンを相に戻り ， ハロゲンは ， 再び循環作用に加はり上

当圧力を上げて電球の 中 に封入します。 普通の記の作用がくりかえされる 。 従って ， パルプ竹.2気圧位の屯 球 だ と 点灯時 に 大 体 1気圧から 1

壁 の 黒 化 が 起 ら な い で， 一定の色温度と一定の気圧になっていると思うのですが ， そう云う風

明るさを保つのがハロゲンランプの特徴です。

にして出来るだけ蒸発を抑える様にはしていま

ここで良 く理解して頂き たいのは ， 蒸発した

すが ， どう しても蒸発したタングステンはパル

タングステンがまたタングステンフイラメン ト

寿 命 は 無 限 じ ゃ な いかと 云われ る 人 が い まンの色んな部分からタングステンが飛び 出
す 訳 で， 必 し も 同 じ 所 へ は 返 っ て 来 な い の

,

9

'

球 と 比 し て ， タ ン グ ス テ ン フ ィ ラ メ ン トを

ー

~

︒

99

使用する以上は，ハロゲンランプが寿命が

000

000
6
28
221

で寿命に関しては ，普通のタングステン電

︒

9.

かスK
色溢 ー
・

すが ， そ れ は そ う じ ゃ な く て ，タ ングステ

ロ

00
04
00
0
8

333

に 返 っ て く る の だ か ら ，ハロ ゲ ン ラ ン プ の

1
0
9• 11

ー

↑
6

長 い と い う こ と は な い の で す。 た だ 形 状 が小 型 で ある 1
iと ， 材 料 が 石 英 を 使 っている

1
4

1
8

2
2

2
6

30

3
4

効率 (
Lm/W )

ことです ，

1
6
0

□

1
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8
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色

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也圧％

また従来の軍球の場合はタングステンの保発

ン ラ ン プ の 場 合 は 光 の 滅 衰 が な い の で ， 段 々寿

を お さ え る 為 に 入 れ る ア ル ゴ ン と か ， 窄索 ガ ス

命 が 社 つ と タ ン グ ス テ ン が 細 っ て 来 ま す。 夕 ノ

を あ ま り 気 圧 を 高 く す る と 電 球 が 爆 発する。こグステンフ イラメソト 1
096から 2
0%が 蒸 発 し た、の 圧 力 が 祁 け れ ば 高 い 程， タ ン グ ス テ ン の 蒸 発

場 合 に 断 線 が起 っ て 来 ま す 。 そ れ を ハ ロ ゲ ン ラ

を 防 ぐ 訳 で す， 従 って寿命が長くなる。

ンプの寿命と云っています。

沃素ランプなり ， 臭 素 ラ ン プ の 場 合 は 大 体 常G Eで 最 初 に作っ た の は 石 英 の 鉛 筆 の様なラ

温 で 1気圧近いア）レゴンが封入されている訳でンプですが，その頃はハロゲンランプとは云わす。点灯中は恐らく 3気 圧 位 に な っ て い ま す かな い で， 石 英 沃 紫 電 球 と 云 わ れ て い ま し た 。 1
0ら，そう云う意味で従来の白熱屯球よりもタン

証位の鉛筆状の石英にタングステンフイラメン

グステンの蒸発を抑えていると云うことだけで卜とアルゴンと沃素ガスを封入したランプなの

あって ， こ れ 以 上 に 特 に ハ ロ ゲ ン が 普 通 電 球 よですが ，こ の 場 合， 沃 素 の 蒸 気 は 裔 温 に な る とり寿命が長いと云う事はないです。一番の特徴

紫色をしており。沃素をあまり多く入れると黄は，絶対に黒くならないと云う事です。例えば色から赤の辺でいくらか光の吸収があります。

色温度が 3,2
00ケルピ ン 位 の 球 で す と 寿 命 は 50沃 素 を 入 れ な い 場 合 と 比 し て 約 5劣 位 効 率 が 悪

時間から 100時 間 位 な の で す が ， ハ ロ ゲ ン ラ ン

い 。 鉛 筆 型 の ラ ソ プ で す と水平にしか付け られ

プの寿命と云うのは，球が切れた時が，寿命なないで，せいぜい 5度位の傾斜しか許されない。

のです。普通電球の場合は，普通断線した時を傾斜すると均ーに再生循環作用が行われず寿命

0% まで明寿 命 と 云 わ な い で， 当 初 の 明 る さ の 7が短くなると云う欠点がありこれを解決する為

る さ が 落 ち た 時 を 寿 命 と 云 っ て い ま す。 ハ ロ ゲに2, 3年 後 か ら 他 の ハ ロ ゲ ン に 就 て 片 端 か ら

12・1
1
0

研究を始めた訳です。 最近臭索ランプが開発さて沃素ランプの場合だと直線形の線状である 。

れています。

普通のダ円鋭なりホウ物面鏡を使って，従来の臭素の 一番の特徴は，沃紫の場合管壁の温度

白熱電球であると 灯 具の効率が大体 2
0％ 位 で，が350度以上にならなければ，沃紫とタングス＜ 灯 具効率と 云 うのは電球自体 か ら 出 る 光 束 全

テンの化合が行われないで，混度制限とか領斜体の何％をその灯只で利用しているかと云う事とかに非常なンピアな制約があったのですが，で＞，沃素ランプのホ リゾントなど の場合は約

臭紫の垢合非常に反応性が強いので，

大体 2
0
0

度位で再生循環作用が起るのです。 臭 索 の 邸 温40％位に灯具効率を上げる事が出来ます。
従来灯具にこのランプをつけ多少光学等を 変の蒸気が完全な無色なのです。 沃 索 ラ ン プ の 様

えた場合 ，大体倍位の到達光束が得られる訳でな紫色の蒸気による光の吸収が殆んどないのです。 最近日本でもボチボチやられ出していますす。

が， アメリカな んかでは特にンル ヴアニアがカ

臭索ランプに変える事により従来の沃素ランを入れているのですが ，従 来一般に使われていプより効率が 5％上げられる訳です。 それと ，る照明 灯 具，フレンネルスポッ ，ト ピンスポッ

臭索を入れる事により非常に反応性が強いから，
ト ジャ ー プレッジスポッ ト，ンーリン グライ

低い温度での再生循環作用が起るため点灯方向

トとかそう云うものに ， 灯具 全 体 を 変 え る の でが自由にすることが出来ます。 どう云う向きにはなく，中の球だけ入れ変えて光学計を若干変もつけられるから，形状も従来の電球の様にソえて従来灯具の効率を上げようと 云 う行き方がケ ッ トが片側についたものが出来，従来の沃素

一 部行われています。 灯具は用途光源の種類にランプよりもはるかに小型で使い昴くなりまし

応じて充分検討することが必要で， 一番良くハた。

ロゲンランプに適した灯具と 云 うものも， 最近

沃紫が始めて出来た時に ， 色温度が 一定であ色々と研究されています。

ると云うので， テレピスタジオに非？'liな勢で使フレンネルレンズスポットの場合も従来白熱われましたが ，光源が長いためにフレンネルス

屯 球 の 場 合 カ ゴ 型 の ヒ ラ メ ン ト の 屯 球 を 使 ってポット，スポットライトにも使おうとして色ん

おり相当ヒラメントが大きかった訳です。 どうな灯具を使られた訳ですが結局は最近これが主しても 叫：ニフレンネ Jレレンズを使わなければヒとして使われているのは，ポーダーライト関係

ラメント の像が出てしまうと云う事で，い わ ゆと， ホリゾント関係です。 ホソゾントには最適

るフレンネルレンズスポット的なものが使 われなランプです。沃素ランプは従来のランプに比ていた訳ですが，最近新しい考え方で行きます

べ て 出 o以下 の大きさで同 じワ ッ トが取れるとと，ハロゲンランプを使う事によりフレンネル

云 うので， 始めはホリゾントにしてもボーダー

レンズに対する考え方が相当変 ってくる の では

ライトに して も物すごく 小 さく作った訳です。

ないか ， レンズを使わないソフトエ ッジのス ポ

灯 具に触れると火傷すると云うものが出来て，ットと 云 うものも ， 最近云 われ出して米てい ま

このために沃素ランプ灯具は普通ランプのもの

す。 ハロゲンについてこの位で。

よりあついとえう不評がありました。

次にクセノンランプ，ガス放屯灯のクセノン

やはり沃素ランプでも，普通の白熱屯球でもについて若干説明申上げます。 みなさ ん も色々

lKWは， lKWの熱しか出ない訳で特に沃素J
J:があると思いますが， クセノとご覧にな った 'の発熱が多い事はありません 。 光源が非常に 小ンランプには 2通りあり ，一 つ は 球 状 の パ ル プ

さい事は 光 学系の設計がし易いし ，反射鏡なりの中に電極が向い合っていてその中にクセノン

レンズの集光効率が良いと云うメリットがありガスが入ったもの，それと螢光灯の様なものがますが電球が小さいだけ，灯見 も小 さくなる とあります。丸型のものをジョ ート アークランプ

云うことは ない訳です。ただ従来のものに比ペ長型のものをロングアーフランプと云います。

1
1
1• 13
ロングアークランプについては， T Vスタジオ等において，ですが，日本ではまだ使われていないの

ドイツのスタジオの一部照明に使われているようです。クセノソの特徴については，て遠距離用のアークスポットと云う事になるんじゃないかと思います。
次にフラッジュランプについてちょっとご説明します。フラッジュランプとは一般にはスト

非常に輝度が高い，色が非常にいいと云う事，

ロポ，パ Jレスランプと云う風に色んな云い方でクセノンのスペクトル分布なり，クセノンの光云われていますが ，大きさで違いますが普通はを当てた色彩の再現性を調ぺると，色彩評価値

パイレックスが硬質ガラスのパイプの中に両側で100が太陽の光としますと，クセノンの場合に電極があり，クセノンガスを 1/10気 圧 位 入れ

97位になります。現在作られている人工光源のたもので一発一発コンデンサーでチャージをし内で，螢光灯の中で一番色の 良 い も の で 9
2位 でて，光を出すのが大体パルスランプなんです。

すから，クセノンより色の 良 い 光 源 は な い 訳 でこれにも非常に沢山用途があり，普通写真を

0W/sec
撮影する時のアマチュア用のものが， 3

す。
太陽光の直射日光の場合の色温度は 5
,
5
0
がK

位のものです。最近はミサイルを打上げて，そで今日の様に太陽が直接見えないで雲がある場の追跡写真を撮ろうと云うので， lOKWセカン

合は 6,000°Kです。一般に色彩の評価と云う場

ドと云う様な大型のものもある様です。舞台で,0
0
0°Kが色温度の標準値となっていま
合には 6もたまにフラジュを使われる場合があると思いす。 クセノンの場合，アーク自体色温度が 6200ますので，フラッジュランプについての基本的ケルピンですが，タングステン電極が白熱されな考え方だけ，ちょっと簡単にご説明いたしま

これからの光が加わるので，す。 フラッジュランプの性能を表すのにワット

ランプ全体としての色温度は 5,500ケルピソにな ります。色温度

セカンドと云う単位があります。これはフラッから云っても非常に太陽光と近い光源と云えまンュランプの一発あたりの入力を表し， ― CV2

1
2(Cはコンデンサー容星で単位す。しかも普通の水銀灯の場合であると線のスで示されます。

ペクトルが非常に多いのですが ，クセノン の場

はマイクロファラード， V はコンデソサーのチ

合連続スペクトルであるので色のついた物を見ャージ屯圧で K Vです。）

た場合正しい色に見えるわけです 3 しかしながooovで 30マイクロフ

例えばチャージ電圧 l,ら，テレピや映画のスタジオなどに使う場 合，ァラードのコンデンサーを入れた場合ですと，

色温度が高い事が逆に邪眺になる訳です。

lSWセカンドと 云う事になります。同じ W セカ

今現在プラウン管のイメージオルンコンなどンドであっても，電圧とコンデンサーの組合せ,
200ケルピソ，映画用のカラーフの感度から 3で異質なものが出来る訳です。特にフラッジュ

ィルムの感度から 3,300 3,200ケルピンです。

を使う場合に重要な事柄としてパルスの持続時

クセノンを使う場合 ， これにフィルターをかけ間があります。ピークの時の％の時問をフラソて，色温度を合わさなくてはならないと云う事

ンュランプの持続時間と云っています。短いもでテレピのスタジオでは，クセノンを使うためので正数マイクロセカンド，普通マイクロセカ
長いものになると 1
0
,
0
0
0マ

には今のカメラの感度が益くならなければ，使1/1000000秒），
ンド (う事が少いのではないかと思います。ただアーィクロセカンド位の物まであります。フラッン

クが小さく輝度が高いから，従来カーポンアー

ュランプの特徴として，時間が短かくてもいい

クは使った遠距離用のスポットなんかが最近除から明るいものを作りたいと云う場合には，出々にク セノンに変りつつあります。色が非常に来るだけ屯圧を高くする訳です。即ちコンデソ000
いい事と，クセノンランプは点灯しますと 1

サー容屈を低くして電圧を高くする 。 こ の 場 合

時間位さわらなくてもいいですからそう云う意

パルスの時問が短かくなる。当然その場合は発味で，みなさんのフィールドに於ける要素とし

火用の電源からフラッンュランプまでのリード

14 • 112線の抵抗が問題になって来ますから，非常にピークの高い明るい光でマイクロセカンドの短い

ワットセカンドあたりの）レ ー メンセカンドと 云う考え方です。大体フ ラッジュランプの場合，ものをやりたい時は，発火器とフラッンュを出sow以下のパワ ー低いものについては，その効来るだけ近付けてコンデンサー容益を出来るだ

率は 1
5から 20位ものです。 200Wセカンドを越け低くして電圧を高く取る。逆に光っている時

える様なものになる と， 5
0)
レー メンセカソド ，間を出来るだけ長くしたいと云う時は出来るだ

大体平均 35)
レーメン セカンドと云う風に考えてけ電圧を低くしてコンデンサー容凪を大きく取貰えばいいの ではないか と思います。

る訳です。出来れば回路の中に抵抗を放り込むと云う事をするとパルス持続時間の長いものもフラッンュランプのガイドナンパ ーの出し方については，次の式を使います。

出来る訳です。もう一つ大事なフラッンュラン

G . N.= ✓ o.005 X M X SX JXLI
可盃

プの性質として，最大入力と云う事が必らず杏

ガイドナンパーとはカメラか ら被写体までのいてあるのです。
ワットセカンドは一発当りのランプに対して距離に紋りの価をかけたもので，距離単位はフ

入力ですが，最大入力と云うのは一秒間にランートになります。 M は い わ ゆ る 反 射 鍛 の 効 率

プに入る入力の事です。 1
5Wセカンドのものを

(
Re
f
le
ct
e
rFa
c
t
er
) Sはアーサー (ASA)

1秒間に 10回発火したとすると ，入力は 150Wになる訳です。例えばワットセカンドが， lSW
ドで最大入力が lSWとすると， 1秒間に 1回しセカンか点灯出来ない。 1秒間に 2回点灯すると，球は壊れてしまう 。球の設計が 1秒間に 15で表わしたフィルム感度， Jはフラッンュラン'
プのワッ トセカンド ， ／レーメンワッ トは平均 35位です。反射鏡のファクターを数値的に示しますと ， ナロウピ ー ムの場合大体 30
度位の巾の狭5位。
いピ ー ムの時の M の値はから 1

w入る強さしかないと 云 う事で普通のガラス製

中間（メディアム） ，大体 40度から 5
0度位の1秒間に何回も点灯

時は 6 8位。ワイド ， 6
5度以上の 巾の広い反したい。而も最大入力の大きなものを欲しいと射鏡の場合は 3 5と云う事と考へて頂けば良云 う時には石英ガラスを使ったランプになりま

いと思 い ます。この位の ガイドナンパーにしたす。

いのだが， どの程度のス トロボを使えばいいか

では入力は ，低い訳です。

フラッンュランプの効率を出すのには，明ると云う事は上記の式とカタログの W セカンドのsec) で示されま
さは Jレーメソセカン ド (1lm/

値から ，大体の見当をつけて頂けばよいと思いすから普通光源の場合の効率は Jレーメンワット

ます。

(
lm/
W) ですが ， フラッンュランプの場合は簡単ですが，私の話はこの位です。

ヽ

55号の 「照明と数学」の文中下記の図版に訂正がありますので， お手元のニュースをご訂正下
さい。
a
"
‑

IB=I。
cooB

指向性の 強 い

拡散反射113 • 15

夏 期 講 習 会 記録より

サイケデリックと光と眼のつなぎ画家

谷

サ イケデ リックと光と眼のつなぎという今回

川晃

一 先生

去 年 は オ リ ン ピ ックのメキン コにちなんで メの プ ロ グ ラ ム で 決 っ て お り ま し て ，私 に た ま たキ ン カ ン ス タ イ ル で デ イ ス プ レイを統一 して，

ま レポータ ー に な る よ う に と の お 電 話 を 頂 い た

チ ケットを売る女の子に至るまでメキンカンソん ですけれども ，私は古風な絵描きなんでサインプレロを冠って ， コスチュ ー ムもメキンカソ

ケデリ ック と ち よ っ と 違 う 仕 事 を し て お り ま す

スタイルにし ，場 内 に は サ ボテンなどを置き ，し，とてもテクノロジ ー に 弱 い も の で す か ら お

そ う 云 う 苓 囲 気 で 会 場 を 構 成 したところ ，非 常引受けしたものかどうかとまどったんですけれ

0万 人 あ っ た と かに入りが良 くて ， ンー ズンで2ども，電話を下さ った 加 藤 郁 平 さ ん が 電 話 口 で0万 人 入 ったピア ガー デンは東京聞きました 。 2

ゲ ラゲ ラ笑 って い る も の で す か ら ， 笑 い に ほ だ

で一番 だ そ う で，今 年 も 一 位 を 他 に譲りたくなされて，ここえ出て来たような訳で，今 日 の テ

い の で 今 年 も ま た ま た メ キ ン カ ン で もないのでー マのレポ ー ター として適当であるかどうかと今 年 は サ イ ケ デ リックで行きた い と私に声が掛云 う事については全く自信がないのです。

った 訳 な ん で す。 色々聞いて見ま したところサ一人の絵描きの勝手な意見と して聞いて頂く
他 は な い と 思 い ま す。 今 ，会 の 担 当 の 方 か ら 伺

イケデリックと 云 う事であるならば ， ちよっと
予算が足りない訳です。

った の で す が ， サ イ ケ デ リ ッ ク な ど と 今 更 の よサイケデ リックと 云 うのは ，非 常 に 色 ん な 機

うに騒いでいるけれども，照明の方では日劇と材 が 必 要 だ し， 機 材 ま で 揃 え る 予 算 が な い 訳 でか SK Dとかレピューで散々やって来た事を ，す。デイスプレイの費用と してはまあ足りるん

今更と 云 う気がしないでもないと云う事を 言 っで， 良 く聞 い て見ますと ，サ イケデ リックそのてました 。確 か に そ の 通 り な の で， ただ芸術のものではなくて，サイケ調で良いと云う事なの

カテゴ リー の中にそう 云 うものが 出 て来ると 云でそれならばと 云 う事で引受けま した。 私 に 一う事は ，事 業 と し て の 劇 場 と か，興 行 の よ う な

つの コ ンタンがありまして ， ポ ヘ ミ ア の 芸 人 馬

大 規 模 で は な く て も 原 理 的 な 問 題 で 新 しい 意 織

車 と か 土 佐 の 芝 居 絵 に 私 は あ る ノ ス タ ル ジ ーがづ け み た い な 物 が 大 事 じ ゃ な い か と 思 い ま す。

ありまして ，一度 そ ん な 物 を ベ ン キ で 古 い て 見

最近去年の砕あたりから サ イケ デリ ックが プ

たいなあと思ったところ， サイ ケ調であるならームみたいになって来て ， この夏がピ ー クでは

ば派手にやればそんな感じにならなくもないとな い か な ど と 週 刊 誌 で 良 く い っていますネ。の0代から 40代に引受けた訳です。 そこのお 客 は3

っつ け か ら 自 己 宣 伝 の よ う に な っ て 恐 縮 で す がかけてのホワイ トカラーの サ ラ リー マンが殆ん

私 が 夏 の 始 め に 阪 急 の 屋 上 の ピ ア ガー デンのデ

どで， サ イ ケ デ リ ッ ク に つ い て は 週 刊 誌 な ど は

イスプ レイを頓れたのです。 その時のク ライ ア

見て て も，新 宿 の ア ン グ ラ ス ナ ッ ク や デ イ ス コ

ン トの要望が新宿の サ イ ケ デ リ ッ ク を 銀 座 に 作

テックなどに行くだけの元気はなく ， そう云うって欲しいと 云 う様ない事を 云 ってるのです。

所 でやればサ イ ケデ リクを垣間見る事で満足し

｀
．
16• 1
1
4
て行くと云う経営者の意向で，壁画を描いたので 5秒 に 1回位の割に同じパターンが出て来り，螢光塗料を塗りたくったりしました。普通るです。フィル ムを ひっかいた様な感じの絵な

ピアガ ーデ ンと云うと，従来ハワイアンの音をので，誰が見ても馬鹿々々しくなっ てし まう。

入れてやったんですけど，色々コンピュ ーター

これでは黙目だと云うと，スライドをこれに重なんかに調べて貰うとピアガーデンは涼しくち

ねて写すからと云うので，ス ライドを何を作っやいけない，もう少し屠い零囲気であって涼して来たのかと見るとそこら辺で売っている夜のいのは売っているピ ールだけでいいので，なる2枚組と云うハ トパス観光で見る様なもの
束京 1

ぺ＜寒色を避けて暖色系統の赤や黄を多く使うを買って来たのです。ひっかいたフィルムと，事でやった訳です。

松葉屋のおいらんとか，東京タワ ーだとか，皇パンドもエレキパンドを入れてポリユームを一杯に上げると，全然会話が聞えないのです。

居前広場とか重ねて写っているんです。
要するに馬鹿々々しいのですが，それでも良聞えないから余計大きな声を出す，従ってのどく写ればよかったのですが銀座の夜は物すごくが乾いてピールが売れる。

（笑）他愛のない話

明るくて拡散してしまって ，全然サマにならななんですが。機械の方も予算が無くて ，水 銀 灯いのです。一応チカチカして効果を出したのはとホワイトボールを少し使って，サイケデリッ

ストロボだけで，ストロ ボだけの効果で終った

クだか遊副地だが判らない零囲気になって出来のです。それでも銀座でサンドイッチマンを歩上った時点でサイデ リック としてうたうには物かせまして ，銀座で初のサイケデリック i/ヨウ足りないので，一回位サイケデリックンヨウをとうたったものですから ， 客は立って見ている

やりたいと云いだしたのです。

人もいる程超満員で，全く流行と云うものは恐予箕が限られているので小規模でいいと云う

しいなと思いました。それでも経営 者 氏 は 新 宿事で，エレキパンドを 2パンドにして ，ゴーゴのサイケデ リックを銀座に移植だとご気媒になーを 踊 ら せ る 女 の 子 を 新 宿 の ア ン グ ラ ポ ッ プっていたのですが。

, 3人交渉しました 。
に行き遊んでいる娘を 2

そう云う訳で新宿はサイケデリックの本場と1晩中遊んでいるのだったら ， お金を出すから云う事になっており，下北沢のサイケデリック

稼いだらと云ったらぞろぞろ来ました。どう云などは場違いで見れたものじゃないです。しかう訳が私は新宿のフ ー テンに知り合いが割におし新宿と云う所は面白い所で色んなものがごた

りまして，サイケデリックはスライドや映画をごたあり，何か可能性の予感に満ちているのでやらなくては話にならないので， フーテン の名

すが ， そこにいると可能性の一部を構成してい士ガリバ ー こと岡部君と云う映画作家に頼みまる様な錯党に陥入り駄目になってしまう人も多した。

いのです。 木 島 則 夫 な ん か ハ プ ニ ン グ i/ヨウをストロボと映写機とスライド投影機を持？てやって来ました。 良く見るとフィルムが全然なやって失敗している訳ですが，中には見るペき，面白いものもあります。

いのです。フィルムがなくてどうやってやるのどうも話が脱線しますが，花涸神社に赤テン/

かなと見ていたのですが，フ ー テンが良くやっ

トを張り興行している状況劇場と云うのがありている首飾りをよく見たら，それがフィルムなます。これはサイケデリックと迩うのですが，のです。映像作家のガリバーの事だからフィル

サイケデリックの問題として考えられる面がいムで，ネックレスを作ったのかと思っていましくつかあるのでお話したいと思います。

たっ映画はどうするのだと云ったら ，首にかけ

この間，見に行いた時の出し物が由井正 雷でる位の短いェンドレスのフィルムを使用するのした 。夕方行ったの ですが，赤テントの中が満だとの事で，エレキパンドの上にスク リー ンを貝で入れないのです。帰ろうと思ったら夜遅く張り，写したのですがエンドレスのフィルムななってもう一度やると云う事で， 何故やるかと115 •17

去うと一週間後に，花園神社にフーテ ノが :CCO
人集まって衝突の夏と云う集会をやるのでとてこんなことは，

日生劇楊とか他の劇場のン一も芝居なんかやってられないと云う訳です。でトに座っ ていたのでは，享受出来ない 3 7江受の友 人2
,3人 と 行 って，入れなくて入口の所で次仕方の変格みたいなものを体験したから，まあ'"'まで待っていたのですが。客 が入 って 行くとおこりたかったけど，我操した訳で，後で考えその同じ入口から役者が出たり入ったり，小道て見るとそんな面白い芝居には滅多にぷつから

具を取りに来たり，テントの上へよじのぼった

ないなと思いました 。 それは，テント小屋と云り， とにかくあわ ただしく出たり入 ったりでおう状況を作っているのが非常に成功している訳

か し い な と 見 て お り ま し た 。 そ の 内 に 9時頃にで，胎内のような，人間の内側が外側に，つまり外在する内在と云う事がサイケデリックの一なってやっと入れたんです。
状況劇場はテントを張って ，劇場を 否定してつの意識と 一 致する訳です。

︵ ︵そう云う所でやっているのは ，役 者 が 根 な し 草

状況劇場は必しもサイケデリックを意図していであると 云 う＇ドを声裔に 云って ， 日＇畠生活と虚るものではありませんが ，屋外で拡散してしま

構のドラマを 二元論で捕えないで，ったものが，テントに包みこまれている内部で日常生活さえもその虚構の中に組みこんでしまうドラマト

は割に成功していると思います。

ウルギーがあって，云って見れば残酷演劇を梗

その時，一緒に見ていた舞踏家の士方究氏が筋していたアンテナアルトーと云う人がいたのいて，見終った後，士方氏と芝居について話をですが，アルトーの実践者の様な感じの劇団なしていたのですが，ハプニング，オプジェ，偶のです。中へ入ると頭がつっかえそうなテント

然の音楽チャンスオペレージョンなどのものがですから，役者と客の体臭でむせ返る様な感じ

いい加減になっていると怒っているのです。いで，胎内にいる様な趣きがある訳です。

い加減にしてるのは，全部絵描きが元凶だと云初まる頃，霜を伴った嵐になり，客席の椅子の代りのむしろに座って見ていたところ没水 でっているのです。絵描きが元凶だと云われても東 京 に 絵 描 き が 2万人位いるので，

しかもハプ

パンッにまで泌みて来たので，途中で立ったら，ニング，チャンスオペレーンヨンが発生したの後者が邪屎だから座れと云うのです。 それでも0万がニューヨークなので，ニューヨークには 1

気持が悪いからと 云 うと，舞台と花道の角のい

人 か ら の 絵 描 き が い る 訳 で す。

わば貨資席の様な所が空いているので，そこへ座れと云うので，座ったのですが，

ヘに宙のかたまりを頭からかぶりました 。

これがひど

い目にあいました。

その 1
0何万人かの絵描きの責任を私が 1人 で背負う訳にはいかないので聞こえない振りをしていましたが，士方氏かがその時，指適した事

舞台は，橋一つでパ ックに城壁をベニャに古は問違ってはいないと思います。しかし舞踏家

いたものが一枚あり，その後が川と云う設定らのみが正しくて絵描きのみが問違っていると云しいのです。夜鷹が浪人者をカー杯ござでたたう事ではなくて，例えば視党の領域で錯党と云くのですが，たたきそこねたござが，地面に当うのがありますが，錯党を間違った見方，誤っり，ぬれたがはね返って来るのです。この辺りた判断と見て否定的な問題として取上げて行くは序の口で，丸橋忠弥が飛びこんだ水しぶきやのでは，目のサイエンスではないと思います。錯

チャンパラになり忠弥が殺される辺りには，ポ党と云うメカニズムがあるのは事実で，錯覚をスタ ー カラ ー の血糊が点々と飛んで来て，ワイ

事実として取上げていかないと目の全体としてンヤツが赤くなったりして，ひどい所に座ったのメカニズムを把握出来ないし ， 科学 的 な 見 方

なと観念して座っていたら，最後の雪の所で止ではないと思います。それと同じ様に舞踏家よめを剌されました。さらさらと降ってくる雪がり見た絵描きは間違っているかも知れないが，発泡スチロ ー）レ の粉で， 零籠 が 動 か ずにまとも視点が舞踏家の意識 と絵描きのそれとは違う訳18• lloです。

と云えないこともないのです） さつき元凶と 云何故違うかと云うと，舞踏家は肉体を表出すう言葉が出ましたけれども，サイケデリ ックとる訳です。 肉体の一回限りの表現が七方弱氏 の云 う一 つ一つの芸術のスタイルが出来て来た訳

舞踏のすばらし さで，例えば烏や花の真似してには，それだけの美術の歴史のコンテクトの巾

やろうと ム•うのではなく，厳密なフォルムで舞で把えると非常に判りいいと思います。 歴史の踏が成立っている訳です。 一方の美術家は一 つ

チュープみたいのを逆にしごいて行くと元凶との物体を相手にしている訳です。一 つの物体を

950年代に活躍したニューヨーク の
云 うのは， 1

通した認識とか，意識と素材の合金を作った

ギャクソンポロ ックと 云 う絵描きがいます。

り，つまり物体の背後に隠れる訳です。 従 って彼はジェームスデイーンより少し早く自動 車

当然舞踏家と美術家との立脚、点と云うのは迩う

事故に遺い今はいないのですが ， どんな絵を描

訳で，舞踏家から見て間違いであっても美術家いたかと 云 いいますと，底に穴を開けた空罐には， そう云うものであるかも知れないし ， また

黒いエナメルを入れ，エナメルは流動体なので美術家は多元的な仕事をしているから，一つの穴からしたたり落ちる訳です。床にキヤンパス

座標軸の上に立ってだけ眺められなくて，いくを寝かせておいて ， キヤンパスの上で空罐を横つか，殆んど数えきれない位多角的に見る市がにすると，その通りの軌跡が下に写し取れる訳出来る訳です。

です。 それを滅茶々々に動かすと ，人 間 の 手 が現代美術のパラドックスがあって，その様に動かした通りの軌跡が，キヤンパスの上に残る多元化した状態を一括して捕えると云う事は絶訳 で す。 それ以前の絵と云うのは何をどう描く

対にあいまいにならざるを得ない訳です。 例えかと 云 う事が問題だ った訳ですけど，ば一つの幾何学の基本みたいな造型作品を作っのイメージを否定しているのです。

これわ そたとするとどうしても感情だとか，センスだと

そう 云 う風にしてもう一つのイメージが出てか云うものが欠落する訳です。 また感情的な作

来 る 訳 で す。 よく幼児体験で，子供の頃風邪を品を作っても論理的ではないし ，非常に抑える

引いて熱を出して寝ていると天井板に顔が出て所が一杯あって，とても単眼では見る事が出来

来たり，動物が出て来たりする様な経験がありない，複眼を一杯持っててやっと見る事が出来ますが ，で たら目に絵具をまいてもロー JレJハノる訳です。 だから美術とは不可解な物であると

ヤ ッハテ ストの様にコウモリが出て来たり，木

しりぞけてしまう分には訳はないのですが，アのイメージが出て来たりしますが，それす らもプローチするからには色んな方面からアプロー否定して，その出て来たイメージの上からエナ

チして来なければ判らない面が一杯あります。

メルをかけて行くと云うやり方， つまり何をど

冒頭にお話したサイケデリックと 云 うのは，既う描くかと 云 う事ではなくて，表現する過程をに照明家がやっていると云う具合にして，そうからめ把と ったと云う風な意義があり ， それか

云 う風に出来上った効果だけで見た場合にはあら現代美術の問題が出て来たと云う風に考 え る

まり意味がない事であって ， むしろ意識の形成のが一番判り易いと思います。

過程まで見ていかないと問題と 云 うのがよく判らない面が一杯ある訳です。

宮川浮さんは表現過程の自立と 云 う事でポロックを評価しているのですが，それだけだと我けれども美術が難しいと云 っている訳でなく々が日常行 っている行為一般と何 ら変る所がなて，一度整理して考えれば判る訳です。 それもい訳です。 それを芸術と見るためにはポロ ック

古い話ではなく， 1
950年代を境にして考えればが画家であ ったと云う＇ドと，キャンパスを使っ

950年から 20年 経 っ て い な い 訳
いいのですが， 1た絵である事，出来ったものが美術館やギャラです。たったその短い歴史の事だけを多小知っ

リーに展示してある事，出来上ったものの中にていれば ，現代美術が非常に判り易く見られる芸術としての呪術性を持っ事によって両方の意117 •1 9

義 ，表現過程の自 立 と 芸 術 と し て の 呪 術 性 の 意
味としての絵画が成立ったと云う事です。

その内 段々絵具がなくなって来て，コップな

らコ ップ， お皿ならお皿，機械 のパーツならパ

ポロックのやっ た事か ら，いろ んな多 元 的 にーツを 一辺に集めて ，ア ッサ ンプラージュ ，寄分かれて来るのですが ，私 は 大 別 し て 三 つ に 見

集めの芸術と云う ， こう云う名称は評論家が名ているのです。その一つと云うのは，イメージ付けるのですけれども ，寄集 めの芸術と去う物の否定 から不定形の発想が出て来ま す。形のなが出て来るのです。寄集めるには，

コレク ンヨい絵画， 日本にも来ましたけれども，パ リにいンする事が非常に重要な事になって来る訳でるタビエと云う評論家が名付けたアンクオルメ

す。コレクン ヨンする内に，物だ けをコレクン

Jレ運動が起りました 。 やたらにンミの様な絵がヨンしている市はないと云う考えになってくる一杯出来たのです。絵の具のンミの様なでたらのです。大きなピ）レ ，自動車は日常生活の中で「Iに絵具を叩き付けた様な絵，そう云う風な絵

コレクジョンする訳にはいかないのです。

が沢山出て来ました 。そ れは表現過程自立 と云それから情報社会の只中にいると広告とかマ

ぅ市と ，絵具を盛り上げて行く過程において，スプロされた 出販物なんかの洪水でも，そう云

画面の肌の事をマチェールと云いますが ，マ チ

う風な物まで コレクンヨンして来ると，看板 をエールとアクジョンの弁証法的発展として絵をキヤンパスの中に写し取る訳です。ここで描く

見る風になって来た訳です。

と云う行為がまた復活して来ます。それが戦後マチェールの中に物質が強調された時に絵具の美術の重要な工ポックになったポップア ート

でなくてもいいのではないかと云う考えが徐々と云う問題になって来る訳です。ポップア ー トに出て来る訳です。絵具じゃないものと云うとはイギ リスで命名されたのですが，ポピュラー

やっぱり日常生活の廃品 ，時計 の こ わ れ た 部 品

ミュ ー ジックに対してポピュラー絵画としてやや家具の壊われたもの ，古い靴だとかを絵具とさしい絵なのですが ，意 識 としては非常に芸術

一緒に画面の 中に叩きこ む ， な に か 野 蛮 な 表 現論的に高いのです。ポップア ートの作家は多勢行為なのですが，そう云うものが出て来ます。

いて，汲画の一駒だけを拡大した，

リキテンン

絵と云うのは一つの事が始まると多勢の絵描き

ュタインだとか，色々いるのですが， それだけが色んな事をやるのです。一人だけが本物で他で話が終ってしまうほど長いので，はにせ物みたいになって来るのですが，その内ックに関わりのあるアンディ ・ウォ ーホル ・ジに新しい方向へ発展して行くと云う風な事で発ャッキ と云う人の話をします。

展して来ている訳です。

サイケデ リウォ ーホル が何を描いたかと云いますと，キ

日常生活の屑屋が扱う様な廃品がどんどん絵

ヤンベルス ー プ， 日本のス ーパーマー ケットでの中に入って来る ，こ れを廃品芸術ジャン クア

時々売っていますけど，その罐詰の広告を描い

ートと呼 んでいます。それ以前にダダと云 う運たのです。その罐詰をキャンパスの上に 1ケ描動があって，日常生活に使っている既製品，例

いたり，

えば有名な マルセルデュンヤンは便器を展覧会

ッテルなん かもそっくり描いています。 見 る 人

10
0位並べて描いたりしています。 レ

場 に運 んで来 てこれにサインをしてこれは俺のをして，それが画廊にあるから絵であってスー作品だとして物議をかもし出したのですが，便

パーマーケットにあれば絵だと思えないとガイ

I の状態で芸器のその用途をハク奪して裸のま .

ダンした人がいたのですけども，置いてある場

術作品になり得ると云う事で，用途をはぎ取っ

所によって辛うじて絵であると云うようなものてしまう事で何とも名付け様のない物体が出来が出て来る，

しかもそこには ，広告を絵にする

上る，それがつまりオプジエの思想の始りだっと云 う 事 で ， 何 を ど う 描 く と 云 う 事 で は な くたのです。そ う云う風に廃品芸術，オプジエのて，キャンベルス ー プの広告はアメ リカではコ様相を帯でて来るのです。

カコ ー ラと同じ位知れ渡っているので， キヤ ン

20 • 1
1
8
ベルス ープを見た時に何ら抵抗がない訳です 3がありますが，それはある男がベッドに横たわ何が描いてあるかなんて考えないで，ああキ

り眠りに入る ，
それが 8時間寝ているのですが，

ヤンベルスープだと云う市で物市と意識の間の何の←ド件も起きずに ， 眠 っ て い る の を 淡 々 と 8

境界線を取除いてしまう事により広告の方を裸時間撮影しているのです。 も一 つの作品は ， エにする訳です。何らの情報を与えるために描い

ンパイヤ ー と云うのがあって，それはエンパイ

たのではなくて ， さっきの便器を展覧会楊に持ャステートピルを，その前のクライスラ ー ピJレって来ると同じ様な意味に取れるのではないか

から夕方から哨方まで延々と 1
2時 間 位 正 確 に 掲と思 います。

彩 し て い る の で す。 カメラはその間一回も動かつまり広告を画家が裸にしてしまったと 云 えさないで同じ窓がず 一つと写っているのです ，るんじゃないかと思う訳です。 その後ウォ ー フ

それを映画館で上 映したところ ，初めはガヤ ガ

ォールは新聞の報道写真を i/Jレスクリーンでキヤしていて，段 々怒 ってみんな帰ってしまった

ヤン パスの上に伸す方法を取始めました 。 新聞

訳で，残った人は，極くわずかであったそうで記事の中から選ぶ訳ですが ，非常なジョ ッキン

す 。 帰 っ た 人 が 正 し い 訳 で， そんな所で残ってグな事件の写真は ，既 に み ん な 知 っ て い る 訳 でいるのはなんと馬鹿がと云う事になるのですっ

すから ，絵の意味を ，報道写真にしてしまった

判ってる様な顔をして無理して残っていたので訳です 。 有名なのはジョン •F ・ケネディがダす。

ジャクリ ー ヌ夫人が悲咬

ウォ ー ホルに 云わせれば傍で読占したり ， 寝にくれている写真が ニュ ー ヨー クタイムに戴ったり ， 飯を食 ったりしながらあの映画を作ったた訳です。 それを i/Jレクスクリーンでキヤンパのだと 云 っています。 これは環境と 云 うものでスの上に写 し取ったのたのです。 ジャクリーヌ

しか な い の で，映 画 館 で 正 面 向 い て 見 る 映 画 でラスで暗殺された時，夫人は ， みんな知っていますからああジヤ ッキ

はないのです。 ポロ ックからウォーホルを経てー であると直ぐ判るのです。 絵の内容を ， 画家

棗 境 ま で 来 る と ， サ イ ケ デ リックはすぐ傍にあの内的感情をまじえずに報道写真にしてしまうるのです。

事によって ，報道写真そのものを造型性や芸術が内包していた と云う事を ， ウォーホルは証明して見せた訳です。

も一 つ見方として，さつきポロックから不定形へと一；• う 事を 云 いましたけれども ，

激情的に

絵 の 具 を叩きつけたりするので熱い抽象と 云 う

ちよっと余談なの ですが ， ウォ ー ホルとケネ

呼び）jがあり ， その リアクンヨンとして冷い抽

ディ とは因縁があり ， ロパー トケネディが暗殺

象と 云 う言葉が 出 て来ます。熱 い抽象はごちゃされた後， ソラ ニ スと云う女の弟子に自分のジごちゃに絵の具を叩きつけたジミの様な物とす

ナリオをないがしろにしたと 云 う事でピスト）レ

ると，冷い抽象は定木を使 った幾何学的な 四角で三発打たれました 。一 応 一 命は取り止めたそ

Fになります。一 昨 年や三 角で絵を作ると 云 うC

うですが ， まだ入院しているそうです。ソラ ニ

あたりそう云う模様の洋服を着た女性を見かけスは非常に物騒な女性で， 男性撲滅協会 と云 う

たのですが ， それがラジカルに発展してオプチ

ア マ ゾンみたいな協会の会長で，会長が実践しィカ ールア ー トになるのです。 それは内容はなてウォ ー ホルがあまりに男性的すぎて気に入ら

くて，図形が入り組んでいてチカチカするのでない と云 うのが真相 らしい がす。 その後 ウ ォー

す。 そう云う図形とかパ ター ンをよく見かけのホルは 映画 を作 り始めたのです 3

ですが ， ニュ ー ヨークの近代美術で， 応答する映画 と云うのが ，今 の ア ン ダ ー グラウンドン

日と 云 う展覧会があって ， そこではチカチカす

アターの 先 駆に な ったものです。 彼は映画の意

るものばかりを集めた，展覧会があったのです

味で映画を 作 った訳で す。 映画 の意味 とは ，彼のが， 私 はその話を聞 いた時 目ばかり チカチカ し

具 体的な 作 品と してスリー プ，眠り と云う作品て，精 神 までチカチカしな ければ何で もないも

1
1
9• 21
のだと思いました。

ハプ ニ ングと云う名をつけて ，展覧会 とし て始その後急速に，オプチカルア ー ト，冷い抽象めて見せた人にアランカプロ ー と云う人がいまは姿を消して，ニュ ーヨー クの近代美術館と云す。彼が展覧会をしたのは ，今から 1
0年前なの

うのは色んな形で，美術運動を推進している所

0年前の ニ ュー ヨー クの Jレー ベン画廊でです。 1

でプライマ リー ス トラクチュアと云う展覧会を

初め て始まったのですが， ハプ ニ ングの話もぽ組織したのです。それは絵を描く基本の描造だう大になるのでかいつんで話しますが， ハプニ

けを集めた展覧会なのです。それは冷い抽象のングの Jレールなるものをカプロ ーが書いたので発展と云われるもので，画面を三原色で均等にすが，三つだけ重要な事があります。その一つ塗り分けたり，真二つに割って片方が真赤で片は芸術と日常生活の間を出来るだけ流動的にしこれほど無味乾燥な物はておくこと ， もう一つはハプニングはただ一回ないので，単にペンキの色見本の様なものが並限り行うこと ，三つ目として観客を消し去るペ方が真白であるとか，んだのです。その時新しい一つの意識が出るの・

きこと ， これは観客すらもハプニングの構造のです。

中にまきこんでしまう，観客と演技との，享受

ベンキの色見本みたいな。全く情感のない無と創造と云う二元論ではなくてそこにいるもの

味乾燥なものを人問の手で汚なくごたごた描い

は全てハプニングだと云う様な事が観客の消去てはいけないと，それを工業的に作る発注芸術だと云う事だと思うのです。

の芽生えが出て来るのです。それは発注した所

日常生活と芸術の間を山来るだけ流動的にす

でわ手仕事には変りはないのですが，手工業的ると云う事は，境界線を取っぱらってしまってではそれを作る手に負えない素材であったプラ

行為の自立のみにしてしまう訳です。ポロック

ステイック，アクリ Jレ， ステンレスその他の特の時に表現過程の自立と芸術と して意義の中に殊の新しい素材が，近代工業によって芸術の中況術性を見ると云う事を話しましたが，ポロソ

へなだれこんで来る訳です。それでモ ーターや

クはキャンパスと絵具を使って表現過程性の自光を使い始め，ライトアー トがそこから出て来立を成しとげたのですが，なおかつそこには絵る訳です。アメ リカと云うのは何でも，巨大に描きが何かをしていると云うロマンチンズムがする癖があって，発注芸術も巨大 ．
にも のを作りありました。ところがただ一回限りのハプニ始めたのです。

グを行い ， 日常生活と何ら変る事がなくて日常ノ

巨大になって来るとどうしても環境的要素が生活の瞬間と云う問題をクローズアップする事濃厚になって来て，環境と云う問題につながっによってポロックが行った一回性のロマンチズて来るのです。今度の万博 ， モン トリオー ルもム，芸術性のロマンチズムと云うものをついにそうだったのですが，万博につながる様な現代

ここにおいて否定せざるを得ないのです。芸術

美術展の本流になってくるのです。も一つの Jレの中に，瞬間的に行為の一回性を見たものが ，ートはポロックの表現過程の自立から出発する

日常生活においても一回性を見ると云う事は ，のですが，最近サイケデ リック，アングラ ， ハ

日常生活の中の一回性は一つの瞬間なのです。

プニングと風俗の三悪と云われているハプニン

日常生活の一つの断片である訳です。日常生活

グの問題が出て来るのです。画家が絵を描く以の断片に目覚めると云う事は芸術も永遠性とか前にキャンパスを買って来てはったり ，部屋を不動のものと云うのではなくて断片でしかなか掃除したり ，絵具を解いたりする行為をするのったと云う事で。意識が目党めて来る訳です。

ですが ，行為の方が重点的になって絵の方はど断片でしかなかったと云う事はウォ ー ホルの作

うでもよくて描かなくてもいいと云う事になりった映画なんかにも云える訳です。

ます。行為そのものが自立してくるのです。
何故そう云う意識になっていったか と云うと映画と云うのは従来，モンダ ー ジュでしかなかった と云う事 で断片．の 積み重ねで しか な い と

22・1
2
0

云う意識に目党め るのです。 環境の意識化と 云なんだと考えていいのですが，そこで集団でもうものも断片化に他ならないのです。僕は好きって LSDの体験として見ようと云う事になるじゃないんですが，これをマックルーハン的にのです。

云う とわれわれは視覚 人 間であったとよく 云っサイケデリックンョウをや っている

uscoています。 視党と云うのは人間の全的でなくてと云 うグ）レ ー プがありますが，と云うのはアス部 分 で し か 物 を 見 ていなか った と云 う事です。

カンパニー，わたしたちの会社，

そう云う色んな物が根底にあっ てサイケデリ ッ

う奇妙なグ）レ ー プですが，そのグル ー プの使うクの意識みたいになって来るのです。

キャッチフレーズの一つに「世界は一つ」と云で，サイケデリックと云うのはそもそも， L
S Dとかがマリファナだとかの薬 品 で合成的にうのがあります。世界はつながっていると云う

幻党を作ると云う言葉だった。今さら始まった

前より親和力が増して来るのです。

uscoと云リアリズムなのです。 LSDを飲用すると， 以

訳でなく ，ボード V ‑ Jレは麻薬によって詩を害

こう して机とかコ ップを 触 ります と，固くていているし，ジャンコクトーも阿片を吸って，直線的な物に思えなくて ，柔 く て ， い と し い 感

その体験から散文詩や，デ ッサン，

じがして来るのです。無機物でさえそうですか

目が飛び出したり，耳がちぎれたり，手が一杯あったりすe
面角 のものら，人間関係において尚更の市で lる奇妙なデッ サンを描いています。

をしゃぷると 5,6
時問 そ う 云 う 感 じ に な り ま

最近ではアンリムンョーと云うフランスの詩

す。一緒になっていれば，そうではないのです

LSDを飲んだ人 を見ていると ， しゃべる

人がメスカ リンを飲んでメスカリン体験と 云うが，デッサン集をものに しています。彼は詩人だっ事は遅いし，行動ものろのろしているし，じりたのですが，メスカリンを飲んで字が書けなくじりして来ます。 内部時体験としては時間が返なり ，字は線であると云う事になって ，乱れたれるらしいのです。例えば電車にのると 一 つの線を一杯害き散らしたのです。それらと，現代

駅になかなか着かない様な気がするそうです。

のサイケデ リック と述う点はみ んな個人的にや多勢集ま って親和力が強まるとパーティ の様った訳です。

相を帯ひ］音楽はゴーゴーで，中でもぐにゃぐ

サイケデリックの重要な 点は ， そ れ を 集 団 でにゃしてからみつく様なものが求められて，楽やると云う事です。集団でやるのはいろんな意

器でも印度の楽器でンター）レの演奏の入ったサ

識の目党めでやっ ている訳ですが，われわれはイケデリックパンドのゴーゴーミュ ー ジックが人間の多く いる都市の只中にいて，主観性と 云

好んで演奏されたりレコードがかけられたりす

うものではなくして，イデーをかかげると共感るのです。断片意識からのサイケデリックは脱してくれる人間が数が多いものだからいっぱい

出の予感みたいなものから出 発 しているので，いる訳です。そうかと云って，客観と主観の対

従って全触党的でならねばならないのです。

立 で はなくて，つまり客観とは主観の束であり当然，音が入って人がいて周囲の装飾でも，それ は新しい主観性と云うが，共同主観性と名出来るだけじにゃぐにゃしたけばけばしい整然付けていいものがわれわれに芽生えている訳でとしないものを持込んでくるのです。 しかも 全す。
つまり心理学的に反映論の正しさを知ったの触党的であれば光と云う事も出て来るので，光です。そう云う訳でサイケデリックな体験と云す。 ス トロボをチカチカ点滅させると残像が残うものも共同でするのです。 LSD と云うのがるのですが，点滅が遅ければ ， ついていた時の主 に 使 わ れ る 薬 品 な の で す が， これがサンフラ

追体験を して 目 に 像 を 結 ぷ 事 が 出 来 る の で すの中で。主役を演じているのがストロボなのでンンスコのヒッピ 一族 の 間 で 最 初 に 行 わ れ た 様が， 点 滅 が 激 しければ瞬問に像が残ってまた虚です。 ヒッピ 一族 と 云 う の も 情報 産 業 の 副 産 物

像と実像みたいなものが ，激しく入れ変る内に

1
2
1• 23
何が何だか判らなくなってくるのです。目は見す。そして ，照明家はそのエフェク トのためにない時に見ていると云う市が一番重要な事では何をどこからでもぬすんで来て欲しいと思いま

ないかと思います。状況劇場の所で外在する内す。

在の話をしましたが，表側はサイケデリック調

ちょっと余談ですが私の友人に赤瀬川原平とで幻党だけがサイケデリックと云うのではなく云う男が いてこの絵カキは，聖徳の太子の千円て，表すら内側であると云う自分の体の拡張延札の横型を創りました。表側をそっくり印刷し長であると云う風な見たとき，目は光を通しててウラは印刷しなかったのですがニセ札の犯人

内側と外側を結ぷ大重要な通底抗になるので扱いされて地方裁で有罪になってしまったので

す。

す
。

光と云うのは，光源を見る事は出来ても光を今，裔等裁判所で引続き裁判が開かれてます

見る市は出来ない訳です。レーザーなんかの場

が，赤瀬川は「光を測定するために千円札を作

合は光の芯は見る事が出来るが， ス ト ロ ボ と かった」と云うんです。法廷と云うものは社会の普通の光ですと，光源は見る事が出来ても光を暗黒の部分を法廷の明るい光のもとに引きづり見る事は出来なくて，光の中に及っている訳で出して来て裁くのだと思っていたが，実は大変す。外側を見ている目も外側の中につかっていな暗黒で芸術家を犯罪人にしてしまう。法廷はて，体の一部である訳です。存在論的な見方を光ではなくて千円札が光でありそれを暗黒が消して来て初めてサイケデリックが外在としてのしてしまうという風な云い方で語ったことがあ

内在，外側としての内側と云う意識に目党めるりました。これは論理ではなくてレトリックで

北によって断片窓識から全体性を取り戻そうとすが，光の問題も自 在に考えればいろ んな問題する人間の意識の変革になるんじゃないかと思が出てくるはずです。

います。

たとえば，文学の中に現わされた，光や闇のしかし実際新宿とかその辺で見られるサイケことを逆に効果の中へ呼び返すことも可能では

デリックジョウ位ではまだまだ小規模で実際しないだろうか。前にのぺた赤瀬川は「電気をつョックを受けるものは何もないんですネ。そうけると暗闇は柱の陰や机の下にしりぞく」と云云ったンョウを企画する人達はとても低意識でっているし ， ある詩人は闇は 木 の 茂 の 中 に 宿 っ

すぐに得体は知れている。物理的には肉体の中ていて夕暮になると木が，闇をふりまくのだとに電気を通すぐらいでないとどうしようもないもうたっています。

が，肌のメタフィジックとしてみればまあ面白いですネ。

テクノロジーがどんどん発達して科学も益々巨大になって行くだろうと思いますが ， そうな

今朝ここへ来たとき聞いたのですが，照明家っても人間の内部の意識がおろそかにな ってははエフェクトの事ばかり考えているから ，別の来るぺき文化も貧しく実りのないものになってジャンルで仕事をしている人間に話をさせるのしまうのではないかと思うのです。

だと会の方がおっしゃってましたが，照明とはこう云うところで云うのも何ですが，…• •• 私

つまるところ効果でしかないと思います。しかは大体未来学と云うものに無関心で冷淡です。

し，効果と云うものにしてもより多角的，多元

戦後美術の話をしましたが，サイケの次は何的に考えなければ全然ダメになると思います。

だなんていう話はまっぴらです。実は歴史なん

効果と云うことさえわきまえていれば，何をてどうでもいいんです。いや，歴史の中ですらやっても自由で，テクノロジーも日々発展してタイム ・マンンのごとく，

いますし ，照明家が活躍する場もけっして少なぃ。だから未学ではなくて ， 「過去学」を標傍自在に考えてゆきた

くはないはずです。でも，その自由の中でいかしたい。過去の 中に過ぎ去ってはならい 多くのに自在になれるかと云う主体の問題が問われま

貨重品を私は探したい。

24・1
2
2

照明でも ， ストロポなんかより松明や太陽と

3年未満

9名

3年以上

1
9名

云う言葉の生成に感動をおぽえるし， Gパ ッン

これによると 1年未満の照明経験初期の人は

ュラールも蛾燭の焔の中に世界を透視していた

非常に照明の知識を何んらかの方法で吸収しよそう云う面で，照明技術に携っている方々はうとしており，これは協会が経験 2年以上を対お忙しいと思いますが，技術のみにとらわれづ

象としているが，将来は準会員制を設けて，照明に，今日から複眼にな って馬鹿々々しいものもの仕事とに従事するものを， 準会員に入れて機沢山ありますが ，美術なんかもみて何かの参考

関誌等による講座などで，新人教育を行うぺきにして下さい 。 どうも不馴なおしゃべりで失礼と思う 。また 3年以上の経験者の出席率の良いしました 。

のには意外で，技術習得に常に心懸けていると思われるが，ニュース前号をご魏になると，テレ
ピ関係の出席者が多いのは，テレピ技術の発展

講習会始未記がいかに早く，またこれに迫抜き，追つきする
勉強力は，舞台関係者の見習うぺき点と思う 。

8名。テ
出席者のアソケート回答に舞台関係 2
レピ関係 1
5名で， この内，舞台関係は研究所に1名，で過半数以上をしめ，勉強に所属が多く 2
事務局

去る 7月 16日より 20日迄の 5日間，協会創立

いそしみ ，質問に答えられることに日常，研究所で鍛へられている結果と思う 。年齢層は 20歳

25歳迄が一位で 26名， あと 2
0歳未満が 4名，
3
0歳未満 6名， 3
5歳未満が 5名
， 3
5歳以上が 6

これについ名で，矢張り 2
0 25歳迄の若い人が真剣に勉学て今後のこのような催物に対する考へ方，方法に励まれることは非常に希望がある状態であ以来初の長期講習会が開かれたが，等について，資料を得るため，出席者会員に対り，先の経験年数と関連して，しアンケ ート を，又欠席者の多いプロックに対会はもっと菫点的に，方向を進むぺきと思われる。通知方法は協会からの印刷物が一番多く 23

して，アンケ ート を求めた。

国
1出総名，そのつぎは理事よりの知らせ 1
7名，先輩よ

1
6日

1
7日

1
8日 ￨ 1
9日

2
0日

4
5名

4
9名

5
0名

3
8名

3
4名

この点，理事経由で知らせることに多少の疑問

詩

再確認

が生じた。

1
3名

1
6名

再確認数学座談会

I1

この年齢層に協

9名

1
4名

2
0名

4名，新宿 1
3名，渋谷 5名，横
会場は中央が 2
浜 1名，六本木 4名，都内ホテル 1名で，都内

こ 調 光 索 材I

8名 ￨ 1
9名，りの知らせが 6名，友人同志の知らせが 1名

1
4名 ￨ 1
1名

I12名

上表より，座談会，調光機 SCRに就い てのホテル希望に，会費徴集し，冷暖房のきく処を4名で，年 1回上げている。また開倦の定期は 33名，
が 6名，年 2回が2

4回が 5名， そして ，日が出席率よく，またアンケ ートの回 答も一番

年間季節の希望は春か 7名，冬が 1名，秋が 52
1
4名より回答は 47名であり ，ま たこの

名，夏が 1名 と記入され， この点，欠席アンケ多い。

内，会員は 1
9名で，名，

これに対して非協会員は 28

この非協会員中，将来協会に入会を希望し5名，意思がないもの 3名。
ているものが 2
経験年齢数は1年未満 15名

ート中春 1 3月の期間が，作業的に一段落す
る ことが記入されており，夏ほ，劇場間係は子
供劇場等の催しものがあるので，さけて慾しいとの希望があった，また，催す日時をすくなく

2年未満

4名

とも 3ケ月前ないし年間に発表してもらへない1
2
3• 2 5かと希望が欠席者アンケートの内と 記入されて勉強の発火点となるので，同 じ内容でも良いかいった 。 この点，協会は次年度計画案に提出しら年 2回は是非，開催してくれとの意見が多くて，総会で，同時を発表する位にしたいもので

見られた。

ある 。

講習会開催の時間は，アッ トウ的に午前中の地方からの欠席理由に時問的な門題で，出張希望が多く 3
8名，午後が 6名，夜間が 1名，深出向手続がとりにくい，また地方における会員

夜が 1名，我々ものも習うとか，お教へてもらは勉強する機会，機間が少くないので，中央にうには，ある程度の犠牲が必要ではないか，

おける講習会には出来るだけ出席したいので，れらのことをするにどれだけの人力と時間が労こ

4月〜 6月頃の間がされてるかを考へ，自分自身の時間等の犠牲はよく，また出席するについて役所的手続，或い当然，起るものと思う。来期も是非，此れらのは仕事のやりくり等があるので事前 1ヶ月位に意見を参考に開催したいものである。

知らせて慾しい，願へれば年間スケジュールをl‑̀＾ 万 石； ｀ ｀ 五＾
玉が国照明界の比較

是非，必要である。また，希望する。
また欠席アンケートのうち，必要性は 多 くの！

センチュリー会社々長エドワード

人が認めているが，唯一人，都内の劇場勅務者iより必要がないとの回答を得て，し^‑^--~^~ ＾^~^~＾＾＾~‘^～｀ー～＾~ー＾←-▲ -この点，劇場

関係者とよく話し合って，進めるぺきである 。

• F ・クック氏を囲んでの座談会．． 一~ -•一―-•. ‑-•••-． — ←.一
▼

●•

‑L.

アメリカ文化センターよりエドワード • F .

講習会の内容に，二日単位で系統的に組んで例

クック氏来日に際して，へば，電源の場合，電源の関連する器材，調光型式の会を開催して，意見交換をしたいとの申素材，色彩心理の場合は，サイケ，詩との組合入がありましたので，事務局としては早速， 日

2単位でゼミナール形式のまた時的に調整が急がれるので，合議の結果， ピッ

で単位は講習，日本の照明家と座談会

時間にゆとりが慾との要望が多い。また，音楽

クアップをし，出欠を求めた処， 1
1月 3日現在

演劇 ，舞踊等の一般教養的なものが慾しい。技で賛助会員 1
0名正会員 2
0名の参加となり ，会 長

術内容の物を時間をかけて，実際的なものと，司会で進行し盛会，且，有意義の会となった。

理論を組合せて慾しいとの要望あり，また S C

エドワード・ F ・クック氏の経歴

Rの故障の原因と応急修理の点の問題， また感

1
9
2
9年

センチュリー照明会社創立

党的な内容の演者の人選は慎重にとの要望があ以来同社々長る。またタイトルは興味をそそるものであった

1
9
4
5年

ユネスコ主催のサンフランンスコ照が， 内容的に貧弱であった。また舞台装四家の明会議の主任議長

招待講演を希望している人があり，

現在，コロンピヤ大学，エール大学演劇部のこの方も，理論より実際の点が望まれている。また，古典

照明担当教授もので，柑の打つ意味の話を望んでおり，演劇

アントワネット ・ペリー宜，ケルン ・アレンの昔よりのキマリを，

宜照明部門宜受宜

何にかの機会に求めている 。 また座談会は非常によい企画で，うなことは，

このよ

工 ノサイクロペディア ・プリタニカ百科事典

ヒンパンに行われて良いと思う 。

の照明の歴史を担当執筆，外に劇場照明のイ

思想のくい違い等のことは， 一般で得られないメージ論があり，貴喧なもので，もっと時間をかけ，司会者の人
選に色々の方面の人に求める方法も良いとの意（文化センターより資料）◎

受贈雑誌見が出ている。また演者のステイド等の使用を

屯気学会誌毎月希望しているものがあった 。 また，拡声機の使

日本演劇学会紀要 10号

日本演劇学会殿用の希望があった 。殊にこのような講習会は，

照男学会雑誌毎月

照明学会殿

屯気学会殿

26• 124帰還回路の SCR
調 光 装 置 について
丸茂漏気（株）西 川恒男
S CR調光装置を動作させる為には， フェ ー
ダーで設定した電圧を S C Rのゲイト回路にパ(1) フェ ー ダーを任意の点に設定し ておき電源
屯圧が変動した時でも電圧に自動的 に補正回路が働き点弧点を進め，又遅らせ て出力電 圧を一定に保つ ことができます。又負荷の軽重に対してはフェダーが基準となっ ていますので負荷変動に対しても自動的に補正回路が働
き出力電圧を一定に保ちます。

｝レス屯圧により ， バルスを進遅させ出力を加減(
2) フェーダ ー電圧と出力電圧との問に自動回して取出します。出力屯圧とフェーダ ー電圧は路が働いていますので制御回路中のパラッキ

分離した形で成り立っていますので諸条件によがあっても出ガ逗圧変化として現はれませり出力電圧の変動が見受けられます。帰還回路ん。

は数多くある回路のうちの一回路でありますが(3) 帰還回路を採用してありますので温度変化

此の帰還回路の占める分野は大きく S C Rの出があっても温度差による ，半迎体の特性変化

カ（負荷電圧）とフェーダー出力とを結び付けによる出力差が打消されますので特別の補正ます。

回路の必要はありません。

フェ ーダー固定位置の直流電圧と負荷電圧と(4) 帰還回路の採用により ，部品の特性が多少を一定値にあわすことのできる回路構成になっ変 化 自動的に補正されますので出 力の変化はております。これらの問題点と従来の S C R調
光装筐と比較検討してみたいと思います。

ごく僅かです。
(
5) 固定した回路で特性が充分だせますので調(1) 屯源電圧の変動と負荷出力電流の軽重によ

整は比較的簡単に可変抵抗器によりおこなう

る出力電圧の変動(
2) S C R調光器の均一性

従来の S C R調光装置

ことができ電圧の特性が得られます。

(
3) 温度変化による出力電圧に及ぽす影轡
(4) 経時変化による出力電圧に及し壬す変動(
5) 制御回路の調整難易

電源電圧の変動に対する出力 電圧 の変動

一I
主 電 源 ← 廿 s C R素子 l l
負荷 I
I
ゲイ ト
/
i
ミ
）
レ
ス ←直 正―I
フェ ー 面玩
発 生 回 路 厘 墜 ダ ー ←旦翌￨
1

通常起りうる問題ですが主電源が変動するこ(
1) 電源電圧が変動した時はフェ ーダー設定位とにより電圧が変化することや負荷の軽重によ

四に関係なく出力電圧も変動します。又負荷る電源の変動などがありますがこ れ らのことは最近問題化されています調光時においても ，負(2) 制御回路には半甜体を使用しておりますが荷の軽重により ，調光カープにまで変化を起します。 このような事はオペレータ ーに とってはすので数多くの調挫回路を使って特性をあわ

頭の痛い問題となります。

せますが出力電圧のパラッキは除去しにくい

上記の問題点につきまして従来の S C R調光装置と帰遠回路付 S C R調光装四を比較してみますと ，
帰還回路付 S C R調光装置

I 三—| sCR素子 I
丁→1負 荷 Ili↓I
帰遠回路 II

盃イ生卜，嵐レ贔 ← 麟←已 二 ］←̀

屈に応じて負荷電圧が変動します。
同一記号の製品でも特性のパラッキがあり ま

点があります。
(
3) 厳密な補正回路が必要ですが現状では完全なものはなく ，一般に製造者は一応の補正回路を入れる程度です。
(
4) 部品の特性変化がそのまま出力電圧に変動として現れます。使用度の高い調光装置との屯圧差がでやすく調整が必要ですが現在の処は放置されています。
(
5) 回路が復雑微 i
少な調整個所が多く ，衝 架に対しても調堅個所が多いので狂い易 い。

/

1
2
5• 27

広告のページマ ル モ SCR調 光 装置 の す ぐ れ た 3つ の ポ イ ン ト

マルモ S C R調光装四は従来の S C R調光装(l
) 屯源電圧変動に対する出力屯圧の変化が少置に比較して 3つのすぐれた特徴をもっておりないため観客に不快感を与えることはありま

ます。

せん。

1
,

S CR調光ユニ ッ ト涸光特性を創り出します。

（調光カープについては協会ニュース 5
8

号でご説明いたしました。）(
2) 負荷変動による出力雷圧の変化が少ないためオペレーターがより高度の照明操作をおこなうことができます。

2, 操作機構にダプル・プラン ・フェーダーを(3) 温度変化に対する影磐が少なく特殊な補正使用しております 。 （ダプル ・プラン ・フェ回路は不必要であり，長時間の使用や狭い場

ーダーについては協会ニューソ 5
9号でご説明所に設置した場合の室温の上昇には影孵されいたしました。

3, 負荷変動があ ってもフェーダーの摺動目盛

ません。
(
4
) 経時変化，部品の特性が多少変化しても ，と出力値に差がありません。

自動的に補正されますので特性の変化はなく（マルモ SCR聞光装置は帰還回路を採用し長期的安定性及び保守調整は容易です。

ているため。）

28• 1
2
6

広告のベージ

新の前後調整が外部のレパーによって操作することができるため，手の届かない所等ヘセットし売

発た場合にも，フックにて容易に照射径を変える

T F Q型 1,ooowスッ トライ ト 1

ことができ，傾斜の角度も傾斜固定把手で容易に変えられる特長がありますが，新たにハロゲ
ンランプの交換は前扉を開けソケット台を前にI 倒し，灯体の外で容易におこなえる仕組になっております。

TF型 7KWソーラ万が'I卜

使用器具
マルモ ・プロフィ Jレスポットに引続きハロゲ

7
0m

測定距離

ンランプを使用したテレピスタジオ用スポット
ライト TFQ型 1000Wをご紹介致します。
従来の T F型 lKWス ポ ッ ト ラ イ ト は 光 源 にG‑125, E‑39 l,OOOWを使用していました
が ， ハ ロ ゲ ン ラ ン プ JPD‑lOOV‑1,OOOWを使 用 し た TFQ‑l,OOOWを発売しました。
TFQ型 ー LOOOWは TF型と 同じく ， 電球

使用レンズ

200D 175FR付 梨7
地レ
ネ
］レ

f
吏用電球

I
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ロ ン 球｀

TPD‑IOOV‑7000WC

A‑c.100V

測定 電圧

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測定電流

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型 番

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大 阪 営 業 所 大 阪 市 北 区 神 山 町 32

本社東京営業所

06‑321‑1913
取 扱 店 鈴 東 京 舞 台 照 明 ／ 若 尾 舞 台 綜 合 研 究 所 ／ 北 電 力 設 備 工 事 鈴 ／福岡市民サーピスセンター

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＼日本照明家協議会

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事務局会議

ついてが問題である。（小川）関西の協会も総会で検討されており ，対
内的にも対外的にも疑義はない。運営については， 当分の間は各地独自の運営を認め
将来一律にする方向でどうか。本部の下に東京 ， 中部，関西支部とせざるを得ないの

9月 6日NET応 接 室
出 席 者 会 長，理事長，前田，事務局長

ではないか。（岡田）統一組織にした場合，各地区独自の運営

議題
協議会議題について東京側の意見調整が制約されることになるなら ，現在の協会

第 4回常任理事会議題打合せ

はそのままにして，別の社団法人をつくるのも一案である。（柘植）
法人とする場合，全国またはその地域の第 7回日本照明家協議会 議事録

関係者全部を網羅していなければ，法人と日時

昭和 4
3年 9月 10日

場所

名古屋市中区栄 1‑1
8

出席者

舞台テレピ照明家協会

認められない。（小川）P.M.
1.00 P.M.7.00
愛知県青年会館
小川昇

前田二郎

関西舞台テレビ照明家協会
岡田猪之介

尾崎度夫

木本敏夫

森本素正

中部舞台テレビ照明家協会
柘植貞輝

若尾正也

神谷弘次

松本吉正

太田匡昭

丸田悦夫
（
順不同敬称略）以上の如く各氏より発言あり，法人とする
ためにもこの際全国統一をはかることが先決であると結論，法人格の取得はそれから 、の問題とすることを確認して，

日本舞台テ

レピ照明家協会 （仮称）規約草案の作成にかかる。
◎ 日本舞台テレピ照明家協会（仮称）規約草
案について
名称は ， 日本舞台テ レビ照明家協会 とする。
目的は，現在各協会規約にあるも のを尊重 し要約する。
組織に つ いて は舞台テレピ照明に関係あるものとする。

04
2年度会計報告5名以内 ，監事 3名，理事
役員は，理事 2

2年度決箕書）の前田氏より ，別紙（昭和 4の中より会長，副会長，理事長，事務局長

如く報告あり，

常任理事を互選する。

これを確認了承。

電照社末納分の処理方法について ，爾今会
毀口数を増加することを条件にこの際棚上名誉会員，賛助会員 （個人，団体）を認める。

げ清箕してはどうかとの発言あり ， これを支部を設け，支部独自の活動を認める。

了承， この方針で折衝することを確認。

会費は全国一律とするも ，場合によっ て〇議事◎ 3協会の統一と法人化について
本日の会を，社団法人日本舞台テレピ照明家協会の設立準備会としたい。（岡田）東京の協会と しても全国統ーについては問題はない。ただ一本 化した あとの効果には支部会毀の徴収を認める。
以上を骨子として草案をまとめたがこれを前田氏の担当で早急に整理の上，規約原案を作成し ， これを各協会にて検討して 1
1月
中に次の協議会を開く ことを確認す。
以上に て P.M.7
.
0
0閉会。

1
2
9• 31

以後国立劇場会議室にて懇親会

第 4回 常 任 理 事 会 （議 事 録）
日

9月 1
4日 午 後 2時時の予定が立ち，会長の案内よりこれら施設の見学を行った。

場 所 厚 生 年 金 会 館 4階 1
6号室
出 席 者 小 川 ， 高橋，前田，浅沼（心，秋本，梶田，立木，阿部（順不同）

第 3回 理 事 会 （議事録）
日事

1
0月 1
1日 午 後 2時

場 所 中 央 区 立 銀 座 東 区 民 館 3階 5号 室

連 欠 青 木， 布 川 ， 岩 崎 ， 土 村

0分開会す。
会 長 ， 議 長 と な り 3時 1

出席者

小川，高橋，前田，石山，石塚，大石（心，

議題

佐藤，篠原， 大田，青木，清水，阿部，梶田（順不同）

日本照明家協議会報告1， 前田幹事より決算報告の提出をし，三地委託者大杉，吉田，松野，和田，中村，岩崎
牛丸浦田，秋本，布川，飯塚，土村

区承認

2, 三地区合併に関する件

大 庭 ， 松 崎 ， 合 計27名

議 長 よ り 協 議 会 の 検 討 経 過 が 報 告 さ れ，

0分 会 議 開 始
過 半 数 で 理 事 会 ， 成 立， 2時 3

常任理事会の意向を討議することになっ議 長 ，理 事 長 が 就 き ， 中 部 舞 台 テ レ ピ 照 明 家 協

たが，出席者少数のため，経過報告を全会，若尾理事長の出席の招介があり ， 議 事 進

1日理事会を開催して理事に流し，来月 1行。

これを審議することに了承。

議題

3, 法人制に関する報告

小川会長より協議会々議の報告と三地区合併

法人制の理事会の意向は下記の通りになの議案について説明，中部若尾理事長よりのり賛成，多数により，表匙の件を，進め

中部地区の合併促進の要請説明があり，種々ることに決定しました。

の 意 見 が 出 て ，討 論 の 結 果 ， 議 長 よ り ， 理 事

理 事 総 数4
6名

会としては，合併に進む前提のもとで，爾後8通
賛 成37通 ， 保 留 1通
回答数 34
, ハンドプック実際編の原稿券集について議事を進めてよいかとの提案に対して，賛となり ，理 事 会 と し て は 爾 後 ， 合 併 を 前 提 と しハンドブック実際編の投稿を前より協会て 議 事 を 進 め る こ と に 決 定，続いて，仮称，

員 に 求 め て 居 る が ， 集り悪く ， 年 内 に は

日本舞台テレピ照明家協会規約案について，

目 葬 を つ け た い 意 向 が 説 明 さ れ ， 再 度，

議長より説明があり ， 協会性格論が論争され協会員に叫びかけるよう発言があった。

た が ，会長より，

5, 新入会員審査

この協会は各個人で参加して居るので，個人として ，色々の処に所属し石川英臣（東京舞台照明所属）紹介者牛

たり，規制されて居り，一つの方向に進むに

丸茂正会員，審査の結果，は，個人としては矛盾があるが，これを承認，

9月 よ り 入 会 。
モスクワ芸術座照明担当者見学に関する件
東京舞台照明工藤正会員より，モスクワ

このような団体が一つの方向に進むには自我を或る程度，殺して進まねばならない， それにより協会員の共通の利点が一つでもまとまれば協会

芸術座照明担当者より ， テレピ，劇場の見の 前 進 で は な い か と 考 え る と の 話 が あ り ，討

学 の 依 頼 が あ り ま し た の で ，事 務 局 と し て議の結果，当協会理事会としては合併に進む

は， NET, NHK, T B Sの各担当者，ことに決め ， 合 同 問 題 委 員 会 を 設 け て ， 合 併

又 ， 東 京 文化会 館 ， 国 立 劇 場 の 各 担 当 者 にによる種々の問題を検討することになり ， 委

見学方の便宜を申し入れた処

員 は ，会 長 ，理 事 長 ， 事 務 局 長 と 前 田 協 議 会

17日，午後より NET, T B S

幹事とする こ とに決定した。

18日，

午 後 5時閉会。

午 前 中 ， 文 化 会 館， 国 立 劇 場 を 見 学

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信
通
局

務と

事

載
休
月

レジャ 一部会 だよ り

2
52‑
0
3
21
2
6
5
‑
2
1
1
1
日本テレピ 青 木 久 一
5
41
‑31
31
相馬清恒
歌舞伎座
日比谷照明 阿部吉之助 591‑7538
LW B会 会 長 大 庭 三 郎
以上
丸茂電機

山崎勝也

~

事 務局より，レジャ一部会の活澄化をお願します。

爽やかなる秋空の下，第 2回 LWB会コンペ

0 0釣天狗会，野球 0 0会，ポーリ、ノグ 0 0

9月 1
2日大宮カントリ ー クラプ

で，会長参加で競技が行われた。

8時 3
0分，開始した。緑のカーペットと抜けるような青空のもとオゾンを胸一杯吸込んで二回優宜杯獲得を，頭で計鍔して，〇会など，どうぞ幹事をつくり，事務局迄お知らせ下さい。協会で買品を差げて居りま

参加者，前回の優買者を含めて 1
1名が 3組に分れ，2す。どうぞ藉って，

0 0部会の計画を立てて下さい。お待ちして居ります。
新会員紹介
石川英進（いしかわえいしん）品川区荏原 7

回目参加者は，場馴し余裕綽綽の作戦をたて

丁目 2
0番 3号 松 岡 方

初参加者は，腕の良い処を見せんと，入り乱東京舞台照明所属， 4
1年 3月岐阜エ

れて，

7
2ホ ー ル に い ど み ， 結 局 日 本 テ レ ビ

高卒業， 4
1年 8月東京舞台照明に入青木久ー氏が， 1
48の 自 己 の 持 つ 記 録 を 打 破って第 2回協会会長杯を獲得した。

社．現在に至る
住所変更と表示変更

LWB会大庭三郎会長は， 出来得れば毎月競技を行いたい。又もっともっとの多くの参加者が欲しいもので，運動不足と日蔭環境生活の多い我々には，太陽を浴びることは，非常に良いし，又，此のように，人が集ることは ，和が出来，協会のためにも良いことである、、といわれた。

J

小平市小川東町 2
1
‑2
2
0
4
2
3
‑42‑3
5
2
8
岩 城 弘 大 田 区 久 ケ 原 5丁目 3
1番 3号 田
中方 7
5
1
‑2
2
4
7 1
4
5
斉 藤 決 （ 都 市 セ ン タ ー ） 世 田 谷 区 宮 坂 1丁9番14号 明 和 荘
目1
坂下幸男 杉並区阿佐谷南 3丁目番 9号
青木哲 夫

スタジオアルスノウマ

6
2
5
1
4
8
5
5
5
2
5
1

／

5
5
6
2
5
6
5
5
5
2

1
1
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1
1
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5
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3
0
2
7
2
5

5 5
2
4
5
8 5
9 1
3
2
高部博
1 5
5
7 5
4 1
1
7
3
0
4
7
優青木久一
5
3 4
8
1
0
4
2
3
高木利三
1 5
5
2 5
5 1
1
6
2
8
梶田義昌
6
4 5
9 5
9 1
2
8
3
6
次回開催は 1
1月 2
1日よみうりパプリックで決行
問合せは幹事迄 申込 1
1月 1
8日迄
柳瀕和美

植

T

6
1
5
0
長田光則
5
5
5
4
3 片岡
1
1 横田五百男 5
木村和夫
5
3
大庭三郎

3
91
‑0
7
7
0
洋二（東京文化会館）千葉市花見川 4‑

7‑50
7鈴木晴雄（東京文化会館）千葉市花見川 5‑

1‑402田中恒雄（田中舞台照明）杉並区和田 2丁目

3
9
番1
0号 3
1
3‑8
2
3
8 1
6
6
所属変更
坂下幸男，中島政良
小林幹男
平 田尚 文,︑,FL

NET HD⇒

参加者成績は下の通り

2 山崎勝也＇

LWB会ニュース
イジョンが，

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一

3 2• 1
3
0

C KK よりフリーにA S GよりフリーにA SG より膿沢市民会館サーピス
センターへ

退会

米津栄司 ， 富宿菊正，菊地清介，安 田文 雄

映画，テレビスタジオ用 電 球
写 真撮影用 電 球
映写 用 電 球

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4
4
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社
ゴ
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