昭和 44年6月19日第三種郵便物認可第 6
巻第 6
号通巻 8
0号 昭 和 4
5年 6月10日印刷

昭和 4
5年 6月20日発行（毎 月 1回20日発行）

畢 盆 テL,ピ

屏＇暇蒙協宰雑赫

連載「失敗談義」

小川昇「近頃思うこと」 (2) サンケイ ・ホール

岩品健介

連載

「門前の小僧」 (1
6) 舞踊評論家

八巻献吉

連載「日本舞踊の解説」 (
1
3
) 明治座

落合勝造

「照明デザイン概論」 (1
2) 東京舞台照明

牛丸茂

VOL.6 No.80

'
7
0

6

￨
：● 完全なリモートコントロ
ールの サイダック調光装置●ハロゲンランプ使用の新しい照明器具のいろいろ●安全確実な作動のディスクプレーキがある昇降装 置

営業品目●照明器具及び電球
スタジオ、テレピ、劇場、
映 画 用 各 種 照 8月器具及びス
タ ン ド 、 ポ ー ル ・キ ャット、
ライト ・ ド ア 。 そ の 他●調 光 装 置
サイダック（半導体方式）●ルミスコープスクリーン● カラー・グラフ●合成スクリーン
スチュワ ー ト・パックグラウン
ドスクリーンスタジオ用パックスクリーンプロセス装置●ヵラー・フィルター各種

株式会社

龍電社
本

社 東 京 都 港 区 新 橘 4‑ 2
1‑ 1
2 TEL(
4
3
3
)2
5
2
1
≪り

閲 西支 社 大 阪 市 北 区 芝 田 町

l
0王 工 場

9
奇王＃入問郡 大 井 町 大 字

69 TEL(372)282
4的m久 保 1285 TEL(62)1555≪り● カタログ・資料ご請求の節は上記にお申し付け下さい。

；
ノエフ ェ ク ト フ ィ ル タ ー "● オ ッ クスペリー

＊資料のご請求 とお問 合せは

営業品目

英国ストランド電気製 品日本総代 理 店

・舞 台 照 明 器 具 及 びSCR調 光 装 置（株） 東 京 カ ル チ ャ ー エ ク ス チ ェ ン シ

・不燃性カラーフィルター シネモイド

東京都中央区新富町3の5
菊栄ビル 503号

・舞 台 幕 ・暗 幕 ・吊 物 装 置

電話 5
5
2‑6
0
6
8・6069（ご用命は 多少に拘らずお申付け下さい）

(
〒1
0
4)

映画，テレビスタジオ用電球
写 真 撮 影 用 電球
映写 用 電 球／ プ＼

エキサイターランプ

kOKEN

其 の 他 ハ ロ ゲ ン ラ ン プ もお 取 扱 い＼人／

致しております
電球の事なら一応御相談下さい

光研電気株式会社
東京都品川区北品川 5丁目 7番 1
4号441)5070,(
442)6341
電話東京 (

フジランプ I/ ¥ ¥ー.

映 画 TV．スタジオ用電球
写真撮影用電球
映写用電球

1
"u
,

;A‑
..

＠
冨士電球工業株式会社
束 京 都 新 宿 区 上 落 合 3 ‑ 8 ‑2
5

T EL(
36
2) 9 42

1 ‑

8富士ライト商事株式会社
w

用

k

3

k
郡
B

ス

ツ

ク

レ
フ
リ

東京都新宿区柏木 lの 1
18（沢ノ井ピル）
T E L(
368)1380 ・(
361)85 19

1
9
1• 5

近頃思うこと〈2〉＝ステージ係の仕事に ついて ＝

岩

健

介

品

サソケイ ・ホール

I
おじ「盲目蛉に怖ず」の替え通り，書き出したもさて，始めて舞台照明の仕事をする人は，一ものの，既に 2回目にして行きづまりを感じてい人で責任を有つ，ます。

ーク ・スボット，または，「初歩の舞台照明の手びき」ー以下略しピ｀ノ ・スボットやソフト ・ア
ブレソカートを受けて 「手びき」 と い う ー を 読 み す す ん で い る う

持つことは無理なので，見習かたがたステ ー ジ

ちに，常日頃痛切に感じていた事が，誰にも解係をやらされます。

りやすく，

しかも理路整然と解説されているか

先づ，一般的なことは，ゼラチソを，打合せらでした。これこそ，待望久しきに亘った舞台

た プ ラソ通りに入れることです。無論，ゼラチ

照明にたずさわっている私達の書であったから

ソ番号を全く覚えていないで，先翡から指定さです。

れたものを ，ただ，なんとなく入れているだけ

私達は，以外と，知らないことを知らないまにすぎません。次いで，ステージ ・スボットのまに時を過ごしていたのです。と言うのも，照設貯と，舞台転換時にスボットの移動を覚えま明という仕事が，文学的な一面と理科学的な一す。 しかし，スボットを運ぶだけで，配線等は面を持ち，しかも，単なる理論のみでなく，実全然解っちゃいないのです。そして，網元で，務的な要素を多分にもっているからなのでしょもっばら，力のみを貸すことになるのです。

ぅ。

その頃は，相当に芝居心があっても，観念的そして，私がこれから述べようとする話も，にしかとらえていないので，自分が何 をやって

実は，小川会長の「プロとアマ ・玄人と素人」

いるのか解らないうちに，毎日の仕事はすぎてで例を引いてこられた，演舞場の照明さんかゆきます。時として，自分の好きなものになるら，奇しくも，丁度，数年前に，演舞場改装のと，夢中になって， 舞台に見惚れ，照明という際，松竹主催公演を当サ

仕事が，まだ充分に呑みこめていないので，彼

むち ゅ うくす

ノケイホールでもった

あ かりやことがあって，習い覚えたことや阿部（吉），は，松崎（厚），稲垣（学）氏等の先輩諸氏より，です。

主として叱責されながら学びとったものばかりなのです。

自分が照明屋であることを忘れてしまうの三ヶ月を経た頃，やっと，仕事の往きかえりに，電車の中で勉強したゼラチソ番号を覚えます。 これで，

プラソ通りの色を揃えることがで

1
9
2• 6

きたのです。しかし， 色の性格を，自分ながらに把握するには至りません。けれども， スボッ
トの種類も覚え，ソナーの意志に沿うように，仕事をすすめることができるようになりました 。

どんな場合にどんな器具を使

彼は，道具帖もみて， 舞台転換のことも考慮うかということは，解っています。網元にもトにいれます。タッパの高さから，追具の位置かンで行くようにもなっています。 しかし，まだ，ら，すべてが稽古通りになっているか， 知るこ，

力を貸しているにすぎません。

とができました。

六ヶ月目にかかる頃より， 配線のキマリを従

彼は， 既に， 八年を経過していたのです。例︐ヒノ、 ・スボットのフォローにも支障をきえます。その劇場によるシステムを知るようにえば，なったからです。配線を間違えると， 不要なもたさないように，0

タッパをキメることも，暗転っ

点くべきものが点かなかった

中に， セットごとに違うカット ・クロスに合わ

ヒューズがトンだりすることが， わかってせて， ボーダーやエリヤ ・バトンの位置をキメのが点いたり，，り

きたのです。

る早や業もできるようになりました。また，賠

そして， またたく間に一年は過ぎ ，二年目になります。彼は，もう， たいがいの仕込みはで転中の器具の出し入れや， 配線の間違いのない
ように， 工夫ができるようになりました。稽古
中は，

ごつくし，

ナーの手足となり動けるまでになりました 。

スポットの当たりはまだ解りません。まして， サス ・スボットの当たりまでは，

プランナーの横にいて，絶えず，

プラソ

きるようになりました 。 けれども， 転換にはま

やがて……プラン作りの秘密を， ほんの少し
づつ知るようになるのです。 いうまでもなく，手が届かないのです。
石の上にも三年，彼はソフト ・アークをた＜ようになりました 。四年 ・五年目，

ビ
、
ノ ・スポ

ットを操作するようになったのです。ステージ

催物によ って， 異る手法も身につけています。
それでも，「手びき」には， ほど遠いことでしょう 。

の仕込みは， 専ら， サスの吊込みと， 当たりになり，彼は， 照明というものが， 朦気に解って個々の方法に入るまでに， ステージ係の概略

六年目，細やかな仕事で，小さな調光室に入いよいよ

少しづつ立えました。愈々，舞台全体が見えるようになったのです。その頃になると，

プラソ

そこで，

もう一度，

始めに戻っ

て，遂条的にお話しすることにします。
先づ，第一に，

吋照明とは何か = ということひとです。それは一トロに言っ てミ存在を照らす

ナーの意図も，少しは呑み込めるような気がしもの = でしょう 。 こんな，ます。プランナーの意図と，自分の意志とによ基本になっているので，案外， この当前のことって， ステージの明りをキメるところまできまに気が付かないで， 照明をやっている人が多い

した。

のです。

きまりきったことがあたりまえ

彼は，ステージでは，宜任者として，全体をそれに，

勺存在＝ という言葉の意味が， 民族掌握します。仕込みプランならびに，操作プラによって，時代によって個人によって， 個人もン表をみて， ステージの項をチェックし，人生を経るに従って， つまり， 歴史の流れの中

ふ

プラ

．

ることも許されます。恨れないオート操作も，と思います，

ーを通してみますと，ほぽ， 以上のようになるかきたようでした。

193• 7で，社会の変革と，少なからず対応の関係にあ~ 8
6#87#85#77#78#62#61#59#57#41

るようなので，各人の照明方法もまた，~ 3
3#34#22#2
1~ 1
5；；且

自づと

変わってくるのでしょう。しかし，今は，その多少の好みはあっても，問題には触れないで，兎に角，解りき った初歩

各係統色ごとにとればよいのです。

からやれば良いのです。

芝居ならば，

さて，これから照明の仕事をやろうとする人
は，どの団体に所属をしても，全くのフリーで~ 8
7#79#78#74名65~ 64~ 59#58#57#46~ 4
5#44#38#37名 35#24#22~ 21#1
6#1
5

も，プロは勿論のこと，学校および会社等のクの，各一色宛を，やはり系統ごとにとればいい

ラプ活動をするアマチァアのそれであっても，し，オペラや，バレニの，カガミ当てに＃ 00を先づ，「初歩の舞台照明の手びき」を読もう 。

他の色にかぶせて使う場合もあります。ともあ

そこには，まだ ，一度も ，舞台に縁のなかっれ，その日一日に使うゼラチンの色は ，せいぜた人にも，私達のように何年か以上職業としてい八色以下の場合が多いのです。プラステート

照明をやってきた人にも ，実務において ，す ぐ

では ， ＃41
が＃ 40であり，その他の色も ， 材質にも役に立つ事柄が一杯入っていて，が違う関係上，少し趣を異にしていますが，こ

しかも，

おらむき

おそらく，これからもずっと，手許に置いて，れからの人は，

折りにふれて見るに堪え得る内容をもっているす。その他，からです。

地明りでは，

そこで，諸君は，しっかり，舞台機構 と器具の名称とその役割，ゼラチン ・ペ ーバー，

プラ

ステ ートの色をよく覚えるのです。 これなくして，＾この中の各一色宛を，プロの照明家の卵にはなれま せん 。単なる

区 別 し て 覚 え る 方 が よいので

#72~ 77#78f
i6
5f
i6
4
, #45~ 35:;33#1
5；； 22~ 85, （地明りとしての#85や＃ 22は火
小ぺや，幻想的な場合になります。）

U ・Hに
，

趣味としてでも，本筋に入ってゆくに した がっ;;76#7
1#72#75;:78~ 86名 63~ 59#22#84て，基本から正確にマスターしなければならぬ

~ 8
5
,

と思い込むようになるでしょう 。

L ・ Hに，これからが，私の受持です。ゆくゆくは，各；； 72#75#77#78;:65名64#63#59#58#55

ゼラチソ ・メーカーの色が，再統一される運ぴ

；； 4
1f
i4
5名 33さ 34名 35#22#2
1#1
5#1
4

にあることは，皆さんも周知のことと思います

も知っていれば大体は事足りる筈なのです。 こが，今は，旧ゼラチン ・ペーパーによることにの例で， 既 に お わ か り に な っ た と 思 う の で すしましょう 。

が，色の代表的なものを覚えて，その上で，色ゼラチン番号の覚え方は，その日その日の，惑の差異を自分流にとらえてゆくのです。

自分の扱った色を確実に，自分のものにしてすなわち，ゆくことから始まります。ステージならば，D.Bではち 71#72

しPa では ~8炉 8 炉 83

かも ， ステージ ・スポットに使用する色は，そL.Bは＃ 78#65

んなに多くはありません 。

B.Gでは＃ 63

う たもの

歌謡曲ならば，

Gは＃ 55#5
6#57名 58~ 59

8• 1
9
4

Yでは＃ 4I#45

G ・ Y （グリーンイエロー）系淡色と#58
純正

Aは＃ 33さ35#37

G （グリーン）系代表と＃ 55の浪 G（グリーソ）

Rは＃ 2
1#23#24

6濃 G ・ Y （グリーンイニロー）と＃ 5
7f
ま
と＃ 5

Pは＃ 1
3#1
5#1
7位でしょうか。

#5
8よ りY （イニロー）がかっている感じの純「手引」の中でも，一般的なカラーフィルタ

G （グリーン）系，ーの種類が出ていますから，最低，先づそれだ

1#62の＃ 57よりさらに B Cプル＃6ー）系が 少 し 入 っ て く る も の と の 細 や か な 差

けは知ってなくてはならないのです。
ただ，必ずしも，色の番号順に覚えやすくなっていないので，個々の人が，そ して，自分流に系統づが，色のニュアンスをつくっているのです。
そのニュアンスの差異を，デリケートにうけとめてゆくのには，ゼラチソ ・ペーパーをよくけて覚えることが望まれます。
ひと仕事が終って，自分一人になった時，電見ているだけでは，おぽつきません。
きめあるいむ しろ，絵画的鑑賞眼が木目細かなうけとめ

は，色見本帖を見比べながら，色の性格を撼ん方を可能にします。 これは，統一カラーフィル

でゆくのです。

ター基準ができれば，その時に，表にまとめて車の往復等に，そっと手帖を出して，

例えば，

~ 8
6と＃ 87の 差 ば 色 の 涙 淡 の 差 な

みるのも，また，一典かと思うのです。
けれども，因に，基準番号を定めて覚えるこ

のですが，
#8
5は赤味がかった紫（パープル）です。

とは，伝達には科学的で非常によいのですが，#1
5は純正桃色（ピソク）ですが，それを，われわれの頭脳に酬訳する作業は，あ#1
7は少し橙色（オレソヂ）が入り，その上，くまで，総合の惑覚によらなければならないのでしょう。

淡色になり，#831
ま＃ 1
5に紫（バープル）がかった，＃8
4

彩観念によって，照し合わせながら，われわれ#85の系列上の淡色になるわけです。

そして，一番覚えにくいところが，日本人のもつ色彩感覚を，いいふるされた色B （プルは，欧米との対応を試みます。つまり，崩黄色#5
6とか，浅黄色は＃ 59とか，茄子紺は＃ー）と B・G （プルーゲリーン）， G ・ B （グは，リソブルー） G （グリーソ(・y （イエロー）76に似ているとか，私については，そのようながかった G （グリーソ）ということになるでし

連想作用で，自己流に色を覚えました。
例 え ば 西 欧 に は コ バ ル ・トプルーの空とょう。

#66は＃ 65（ライト ・プルー）のか，マリン ・ブルーの海とか，人間は，次の番号であっても，むしろ B ・ G （プルーグ

ら党えた色の基準をもっているのです。

すなわち，

リーソ）系の淡色であり，5がトンでくる＃7＃63に近くなるのも，＃7
5が D • B C
ダー

と
，

すなわち，

われわれは，

自然か

そこに行かなくとも，地中海の空はコバル ・プルーで，海はマリ

クプルー）系ではより G （グリーソ）に近く，ソプルーだと観念的にそう思い込んでいるので

B ・ G (プルーグリーン）系ではよりす。 このように して，諸君は ， ゼラチン番号と

#6
3が
，

B （プルー）に近いことを意味しています。
そして ， G （グリーン）系にしても，＃59の色との関係を諸君なりによく呑み込むことができたのです。

195• 9

スボットの種類

また，少し重めの場合は，足の甲を 綱 元の下と，その特性を知り，適当に使いわけることをの基礎パイプにもってゆき，足と ，体 重 と，腕知るようにな っています。

の力で上げ下ろ しをすると ，手のみの力 よ ，り

その頃になると，諸君は，すなわち，凸レンズを使用した C型や T ・ H

一層強い力が発揮されます。ついでながら，舞型， T ・I型 （ ベ ビー ・スボット）の束光光線

台で働く人間が，皮靴の上等なものを履いてい

用と， M・ F型に代表されるフレネルレン ズをると，このようなときに，足を有効に使うこと使用した溢光光線用との二つの異な る性質を利ができないでしょう 。
今流にいうと，カッコいいのは結構だけれど用して 。
暗転，板付， その上からサスー台 F ・Iの場

しゃがめなか ったり，合は前者を ，次いで動き出し上下 よ り大勢出でフライ ・プ リ ッ ヂ に 上 る の に た め ら う よ うで

舞台 F ・Iの場合は，地明り用，主として後者

は，舞台人とはいえないわけです。

のスボ ッ ト 群 が 一 斉 に 点 い て 明 る く な る よ う

ま して，芝居や，日舞では ， ランマ吊あり ，に，その時々に応じたスボットの使い方ができ所作あり，で，いちいち靴を脱いではいられな

るようになったのです。 これも ， 「手びき」にいから，やはり ，雄履が一番適しているのでし詳 しく説明 してあるので，要らざる重複はさけょう 。
また ，網元の係は ， ボーダー乃至， サス ・バ

たいと思います。

＾

も， ズボンが細すぎて，そこで，私が言 いたいことは，すすんで網元

ッテソを適正な位羅で止めなければなりませにとんでゆくことです。 チーフ ・オペレークー

ん。 それは，大道具係の定めた一文字 のタ ッバ

は，文字通り，

プ ラソナー代行の総指揮者ですの高さに揃えて ， サス，あるいはポーダ ーが見

か ら，舞台全体の仕事をてきばき とすすめてゆ

切れてはいけないし ， また，高すぎて，かくれ

かなければなりませんが，その手足とな って，て しまって，ー文字 で有効な光をさえぎってし働くことが， 主 に， ステージ係の，それも初心

まっ て もまづいのです。

者諸君なのです。

つまり，適正な位四とは， ：！照明とは存在を：：：網元操作で必ず守らなければならない、ドは，

照らす ……;:; という基本的な定義を万足するよ

所定の位骰にトバし，また，下ろし，途中で止うに， ボーダーにはボーダーの，サスペン ショ

めるとき，網を 三 回よじ って，ストッ パ ーを確

ンにはサス ペ ソション ・スボットの，与え られ

実 に締めることです。バラ ノスのあ ま りよくとた役割を，充分に果すことができるような位爵れていない場合は，に定めることが大切です。

しらでバラ｀ノスをとるのが至当ですが ，そうまでしなくてもよい場合は ，明りがよく当た っていても ， ポーダ ーや， サ

二重に網をよじてから，静かに下ろしたりとば

ス ・バッテンが見切れていては，舞台の美はそしたりしなければなりません 。

こなわれます。

不 用 意 に 手 袋 も は め ず に 上 げ 下 ろ しをすれば，手の皮が何枚あっても足りない し，第一，．

加速度がついて＇エリヤ ・ハトンや ， ボー ダー

は，大きな事故を引起 します。

一時，プ レヒトの 異化作用か ら転化して，さかんに ，照明器具及び舞台設備を観客にみせるはやことが流行ったが， これは一般的ではなく，あく ま で 条 件 付 の 演 出 効 果 を 狙 っ て の こ とでし10• 1
96

た。

ポケッ ト番号を記入してから ，仕込みの作業に
かみしも

次にステージ係は，上下にわかれて，スボッ

移るのでしょう。

トを所定の位四におき，調光係との問できめらステージ ・スボットを，正しい場所に設似しれた回路から，スボットに，キャプクイヤ ・コ

終えたら，始めに使う色を，スボットに入れてードで配線しなければなりません。

おく 。ニペル（開油ベル）がなって，あわててこれは，必ず，キャ プタイヤ ・コードが望ましい，というのは，舞台は，大道具の引枠や，切り出し等の出し入れにキャプクイヤ ・コード

色を入れにゆくようでは，

トチるもとになります。 開幕前のゆとりをもつためにも，先々に，できるところはすべて用意を怠らないようにす

そんもう

でなければ，損耗がはげしく，かつ，危険だからです。

るべきでしょう 。
次に，出し物があれば，出し物の配線とテス
ヽ別に，大道具の出し入れがなくとも，出油者の靴で踏まれるだけでも，他のコードでは危険

ト，アンプ電源や，譜面灯の灯入があれば，それも忘れずにやって欲しい。
むろん，

さは変わりありません 。
常に，ステージで使用するコードは，キャプ

L ・ Hの配線テストは大切です。 L・Hは，大道具を飾るときに，、ンギ等で，ゼラ

クイヤ ・コードでありたいものです。 そして，

チ ノを破 る場合もあるし，途中で抜けた時に，大道具の引枠の通るところは，特に，ペニヤ板

照明係でない人が，等の板 で，その上を蔽う方が，引枠も通りやす

間違っている事が多い。シ ルニット開きで，ゼく，キャプクイヤ ・コードといえども，いたま

ラチンが破れていたら，途中で結線が違っていずに済むのです。

たら，仕込みの時はよかった，では，済まされそれから，肝心なこと（ま，許容足に見合った配線をすることです。 少 しくらいはいいだろう

つな

よくこれを黙って結いで，ない大きな失態となるでしょう 。
その他，エフェクト類のステージ設腔があれ

長い間に，コードも痛めまば，入念に，開幕前にもう一度テストをするのす。 また，ボケ ット番号をよく打合わせて置かです。 ニフェクト類の失敗は ，得てして，主催

ないと，調光室との連絡の不 i
l
iが
，

フューズを

者側の注文の場合が多いもので，単なるステー

とばさせ，同一回路であったために，不要のス

ジ ・スボットの ー
トチリでは済まされなくなるか

ボットも点いてしまうことにもなるのです。そらです。嵐で広が流れる時に雲が流れず，月がの上，フロア ・ボケットから先の舞台機構上の出る時に月が出ず，幻灯の画が逆に映ったり，設備部分の配線部の耐用度が悪くなってゆくの

こういうことはよくありがちなトチリなので

です。

す。

という考え方が，このことは，

ステージ ・ス ホ ッ ト の み な ら

そして，

もう一度，ステージ ・コードを整理

ず，サスペソショ｀ノ ・スボットについてもいえして，一目瞭然 に， どこから採ったか解るよう

るのです。

に
，

調光係とのとりきめの上，あらかじめ定めた場所から採らなければ，オーバー ・ロードの危険があるからです。そのためにも ，仕込み図にしかも，出油者の出入りの邪魔にな らない

ように，するのです。
とぐろを巻いたステージ ・コードはみっともないし，もし，事故があって，応急処誼を早く

1
9
7• 11
とらねばならない時に，何番からとったコー ド

いる人を注意しようと，ステージに行 ってみるなのか判らないようでは，安全を期する上か らと，煙草の煙でなく，割どんがくすんでいるよも，うなことが，あるかも知れません。 これでは，トチリを未然に防ぐ上からも，好ましくな「泥棒を，捕らえてみれば我が子なり」といういからです。
まして舞台の中に出しているコードは， 二 階の客が観た場合，未整理の状態では，

プロ とし

舞 台 前 に 配 線 し な け れ ば な らない時

台の自然をそこねる上からも，絶対に煙草を喫

フ ット ・ってはならないし，ステージ係は，これを注意

ライトから舞台の前縁に沿わせて，ガチ等でとして止めさせるべき任務をもっているのです。

は，なるべく邪魔にならないように，めて，直線的に，見た目におかしくないよう

前にも述べたように，光源がはっきり見えるに，キレイに配線しなければならないのでし ょ

ことは，特殊な演出効果を除いて，絶対に舞台う。つまり，あくまで，舞台の仕込みが舞台芸のルールに反するからです。

術をそこなわないように注惹するのです。

それから，サス ・ス ポ ッ ト を 吊 っ た 時 ゼ ラ

し か し ふ く ら キ レ イ に 張 っ て あ っても，出チソ ・フィルターが落ちないように，バイソド

演者が，舞台に這わせたコードに足をつまづき線で止めるようにすることです。金のさし枠はでもしたら，これも，舞台芸術をそこなわせ

絶対に使わないのは無論のこと，紙のさし枠でることになるでしょう 。特に，バレエ 等では，も，頭に落ちてくれば，出油者は迷惑する 。 そ決して，許されることではないのです。

れに，少しづれても，次 に，ステージ ・スポットは，客席から見切
れな い ようにします。所定の位置の含む意味の，「手ぴき」にも密いてあるように，舞台での喫煙は絶対にいけません。安全 の上からも，舞て，恥しいと思わねばなりません。
もし，

川柳と 同じではありませんか 。

＃W がもれて，よかろう筈はないでしょう 。
また，色をはずして，~w にした，スポット

中には，安全と，純粋に舞台芸術上の要求を満についているバインド線を，垂らしっばなしにたすための条件をそなえた位置であることと，しておくのは，

先程ふれた，舞台芸術をそこなわせないよう にッ トが見切れないように，バトソをとばしていする位四であることの， 三 つがあります。

ても，そのバインド線だけが，だらしなく垂れプランナーの意図する所にスボットの光を 当てるために，客席に見切れてはならず，また，よく，舞台の安全を無視して，割どんの側に近よくないことです。折角，スボ下が ったまま白く光っていることは，舞台効果を半減し，みっともないことおびただしい限りです。

づけすぎる人をみますが，これは，いく ら防 炎

時には，大道具の吊物にぶつか って，サス ・加工をしていても，割どんを礁がしてしまう結スポットのコードが垂れ下がることがあります

果になります。

が，同様に，やり切れない思いがします。

その上，舞台袖で煙草を喫っている人がいる

不可抗力な出来事は，致し方ありませんが，と，煙 が出ても，まさか割どんからだとは思わ

少しでも，注意を怠ったがための，不備はス

ないので，大事に至ることになるのです。

テージ係のミスになるのです。 もう一つ，サソ

調光室より見ていて，舞台袖で煙草を喫ってケイ ・ホールでは，鎖をつけて，万ースポット12• 198が落ちないように，

そなえていますが，これも，必ず鎖をつけたかどうか確めて下さい 。 も
い もの

し，大道具の吊物にぷつかって，躊鉄のハン ガーが折れでもしたら，鎖のおかげで大事に至らまた，勺存在を照らす……：：：： という照明の目的から，スボットはフロアに向けて当てるようになるのです。
芝居やオペラの場合も，セットに当てる時は，指示のあった場所に，スボットを向けるのずに済むことにもなるのですから。
舞台の仕事は，純粋に，照明の仕事だけが仕です。 その場合，パネル 全体に当てるよりも，事ではないのです。 あらゆる場合に起こり得る

特に強調するべきところに焦点をもって行き，と予想される危険に対して，安全を期するだけ

そこからフォーカスを拡げて，美的に当てるこの考慮を容れた仕込みが要求されるのです。

とを忘れないことです。美的というと，甚だ抽

ラソマ吊り等の正象的ですが，黄金短形が，幾何学的に理想的な「手びき」の通りに，完全な短形だといわれているように，つまり，見た目

電飾等の灯入の電気工事，
しい吊り方等々，に美しい当たりをいうのです 。

仕事をして欲しいものです。
今度は，配光のことを少しお話ししまし ょ

仮花道にスボットを 当てるにしても，

フォ ロう。広義の配光とほ，照明のすべてを 言 い現わーしない場合は，花道全体に当てることが無理しているものですが，ここでは，ステー ジ ・係

であれば，その中央か ら，拡げてゆき，花道全の仕事の領分としてのサスの当て方，ステー ジ

体の八分か七分位までが当たるように，・スボットの当て方の意味にしておきます 。

ゆくのです。 日舞等の場合の袖の身切り （パネ

さて，普通，ステージ ・スボットの場合，ハイ ・スクソドはそのままで，

ロー ・スタソ ・トは，中の バイ プを伸ばして，丁度，頭より少し高めのところに，スボットをのせます。頭よりもってル）に ス テー ジ ・スボットが当たるようになる
が，その時も，パネルの上部を， 三分か四分位
あけて当てるようにするのです。
ステージ ・スボットは，この場合，踊 ってい

出演者の影が，袖にいる時かる人に当てているのだが，その光は，やはり パら，舞台に流れ，わずらわしい事があるからでネルにも当たるので，その パネルに当たる光のす。

部分が，小さすぎても，大きすぎても，舞台の低目にすると，それに，出演者の顔に当たる光が，少し，高めか ら流れる方が，より自然にみられるか らで効果を減じることになるからです 。
すなわち，バラソスが必要になってくるのでしょうか 。 とも角，スボットの首を水平に近くす 。丁度，図案や絵画に構図が必要なように，して，決して 床 を甜めないようにするのです。

舞台にも，部分々々に部分の構図が，全体にはそして，全体のバランスのよくとれた構図が必要になっフォーカスの大きさも，舞台の中央から向うの人問一杯に当たるようにするべきです 。無理をして，スボットのすぐ手前の出梱者に当てようとすれば，相当大きいフォーカ スに，拡げなければならないからです。
床上を 這 うモ ダノ｀ ・ダンスの場合は，ているのです。
音 楽に，不協和音からなる現代抽象音楽というものもあるけれど，それにも，やはり法則があり，不協和音という和音があるのです。

プラ ン

ナーの方から下向きにするように注文もあり，さて，床上を甜める場合も，技術的には，舞台を四等分にして，手前士の線の部分から下部

1
9
9• 13
いか

のニッヂを揃えるようにして当て，水平の場合

ーの位匹も，如何ようにも揃えることができる

は，その反対に，光の下部のニッヂが上手は下のです。

手側，下手は上手側の士の線に揃うように。

要は，

どうすれば，より 早く ， より正確に，しかも，先程述ぺたように，人間一杯当たるより気持よく仕事ができるか，稽古中に秘策をように フォーカス をきめて流すのです 。バレニ

練ることです。舞台は，一人でする仕事ではなの場合は，殆んどこのようにすればよいでしょ

いのですから，チームワークと連係作業が要求う。

されます。特に，大道具係と照明係との呼吸がつまり，日本人の感覚からすれば，七分三 分

あった時，

どんなに忙しい転換でも，スムーズの割りが，ある慈味で，美的にうつるからかもに行なわれることでしょう。演舞場の例は，か知れません。しかし，セットによって，そのカ

つて共に仕事をしたことがあるだけに，のバラソスによって，多少のずれがあるのはいけるものがありました。

うなづ

うまでもないのです。ともあれ，ステージ ・ス
ボットの当て方等は，誰か絵のうまい人が，一そろそろステージ係の項も終りに近づいたよ

寸素描をして，何種類かの型に分けて図示されうです。心構えと言 っては恥かしいのですが，るならば，それこそ，一目でわかるような 気がまとめにしてみたいと思います 。

するのです。

勺照明とは，存在を照らすもの:::,という定義

終りにひと言添えたいことは，場合のコードを投げる時は，ランマ吊りのコードの色別か，

ビニールテープの色別で識別すれば，例えば昼
問 の 日 5と 夜 の 打'
8あるいは＃ 3
5を回路の問違
いなく結線することができる筈です 。
また，暗転中のキャ プタイヤコードにも ， ビ

づけをして，ここまで話をすすめてきました 。
ミ存在を照らす::, ということは，存在を生かすために当てるという意味なのです。
そして，舞台では，すべてが美的でなければなりません。。それ故に，舞台照明は，あくな
き 美 の 追 求 で な け れ ば な ら な い の で す。 ＜私ニール ・テープを一巻 ・ニ 巻 ・三 巻 と巻きつけは，クソ ・リァリズムに反対です。＞よく，スて区別すると，盲人の点字のように，手で触れテージ係が，袖で，話をしていたり，舞台に夢ただけで回路（ポケット番号）が判るようにし中になって，スボットが，あらぬ方向にはずれておけば，色別にするまでもなく，完全暗転のていることがあります 。それは，ステージ ・ス

舞台転換でさえも，間違いなく目的のスボット

ポットが，当てるべき存在を照らしていないこに結線できるわけです。

とになるのです。

場面図を大きな紙に写しそして，その主体となるぺき舞台芸術の有様て，ス テージ係の誰もがすぐに見られる場所にと，油出者の意図を知り，無論，照明プラソナ

張り出しておくことも，舞台転換の際の間違いーの慈図を知ったならば，その一部分を預 ってや，思い違いをなくす上に役立つでしょう 。

いるステージ係は，ステージ ・スボットを，何それから，必ず，ど網元の網には，やはり，ビニール ・テープをうしたら，その意図通りの勺存在を照らすこ

巻きつけて，タッパの高さをキメる目印にすれと=ができるかが，自然にわか ってくる筈です 。

ば，暗転中のエリヤ ・バトソの位爵も，ボーダ

私のいう 勺存 在::, とは，この場合，そのもの

14 ・290が，あるぺき姿であることをさしています。舞ンズを拭いて下さい。少しでも熱をもったり，

台上の小道具である長火鉢は ，演出上ある ぺき

コネクターの欠けているのがあれば，これも舞姿であるべきところにある筈です。そして，そ台の暇をみて直して下さい。

こで行なわれる芝居は，最終的に芝居の目的に向 って，仕込みの際に，モーガル等のいかれた不良のあるべきように行なわれているのでスボットがあれば，その時は， i
まねておいてす 。だか ら， ス テ ー ジ 係 も ， そ の 場 面 を あ る

も，少し暇があれば直 して下さ い。 そのためにべきように生かしてゆくには，も，ペソチとドライバーと手袋（軍手）は，必

どうすればよいかを思うのです 。

ず携帯して下さい。

そうすれば，ステージ ・スポットがはづれて最近は，商売道具をもたない人が多くなりまいたり，火鉢の灯入が点かなかったりはしないした 。 もたないどころか，のつけから購ったこでしょう 。少くともステージ係のミスで，そのとのない人もいるのです。 そういう人は，灯入ようなことは許されないのです 。 ステージ係は等のつくりものがある場合，

空

これは，仕込みの舞台上で行なわれている芸術存在に向って，恒仕事ではないと思っているのでしょうか 。 お 互にその存在を照らさなければならないのです。

いに，

自分の仕事は大切にしたいものです。

そう，大事なことを一つ忘れていました。 ス

ステージ係は，このように，初歩から，ステテー ジ係は，スボットの球切れがあり，新しい球ージ責任者まで，やればやる程，味のある仕市を入れ替える際には，必ず，ボデーの中と，場と言えるでしょう 。

レ.

J•J ・“ク ・、, .,,•ノr./ ••9 ••/·、/•グ・グ ·‘r.、r.、•.,,.., .,・、9•グ•‘/.、p. 、p.、 •J••9 ・‘,．,,.,,. 、••9••, ．． 9•`/•、,.、r ・グ・‘^•ヽ ••/ ••9 ・o/•、/•、/•‘^‘^ ‘r., ．． , ．J•、,.,,.,,.,,., ”.，．．,..,．．／・J ・｀〔夏期講習会予告〕4
5年 7月 6日 よ り 1
1日迄 の 6日 間
午 前 9時 30
分 よ り 午 後 3時 30分 迄
場 所 東 京 文 化 会 館 集 会 室 （上野公園内 ）入 場 無 料 先 着5
0名迄

5
9
1)7
5
3
8（
問合先）
主催 算台テレピ照明家協会 (9.30 11.4
5（敬称略）
13.00 15.30

7月
6日（月）

演出家と照明電気の基礎知識
丸茂露機 K K 樋口七生

堂本正樹

ヨーロッパの照明器具の現況
ストラソド電気 K K 東 洋地区代表

舞台美術 （アメリカ見聞を中心に）
朝倉摂

S C Rの技術茎礎と応用

写真家と照明 （作品「鎌腿」
を中心に）
細江英公

テレピ照明 （主にカラーテレビ）
日本テレビ照明部

色と光について

1
0日（金）

舞台照明

舞踊家と照明11日（土）

災害防止について
東京消防 h予防課

7日（火
）
8 日（
水）
9日（木
）

束芝 K K 瀬川泰男

中西夏之

大庭三郎

土方巽
世界の演劇の動向
尼崎宏次

ヽ

2
0
1• 15

失

敗

談

義

小

失敗は成功のもとというが，必ずしも失敗しなければ成功できないということではない。
何人も好んで失敗したくはないが，未熟者はとかく失敗しがちなものなので，失敗した時の昇

なことになる 。処理もおくれるし，それが調光器の故諒であっても，あるいは自分のミスであっても，事故に対する惑じ方が比較的軽くなるのは止むを得ないことであった 。

心の持ち方如何で，それを只の失敗に終らせる

ところが，彼が移った劇場の調光室は，舞台ことなく，成功の糧にしようというのである。

の真正面にあって，一般の観客と全く同じ条件

どんなに小さな失敗でも，それをやった時ので舞台を見ることができるので，自分の操作の気持ちは全くいやなものである。もう二度とこ

結果は観客と同じ条件で見ることができる 。 若

んな失敗はくり返さないぞと深く心に誓うもの

し 分の操作にミスがあれば，いやでもその結だ。そ の 時 の 気 持 ち を い つ ま で も 持 ち 続 け れ

果を直接見なければならない。

ば，同じような失敗はくり返さなくてすむのでn

彼はしみじみといったものである。以前はミ

これはなかなか難しいことで，スを知らされても，正直なところあまり反省す

実際には同じような失敗を幾度もくり返えし，る 気 持 ち に な れ な か っ た 。 しかし，ここにきその都度反省をくり返えして次第に成長していて，現実に自分のミスの結果が自分の目に飛びくものである。失敗 した時の反省が成功の糧に込んでくると，全く身の縮む思いがする 。本当なるのである 。

にもう二度とこんなミスはくり返えさないぞとある 。 しかし，＾

J
1

心当たりの人がいると思うが，ある劇場の配電盤を操作していたオ ペレーターが他の劇場に移った 。
先の劇楊では，調光室から舞台がよく見えないので，彼は自分の操作の結果を自分の目で見心に替う気持ちだと。
おそらく彼は，先の劇楊で幾度かくり返えしたミスをこの劇場では再びくり返えすようなことはしないであろう 。
どんな条件のもとであっても，ミスをくり返ながら操作することができなかった 。従ってたえしてよいということはないが，同じような条

またまフェードアウトした時に 1回路残るよう件で仕事をしているわれわれには，な上拍故があっても，それが直接自分の目に入らークーの気持ちがよくわかる 。 そればかりでなないので，誰かからの知らせで事故を知るよう

く
，

このオペレ

くり返えさなくてもすむミスをくり返えし16• 202ていた彼に気の毒であるとさえ思う 。
同時に，ミスに対する反省ばかりでなく，操作室の条件によって技術の進歩にも大きな差ができると思う 。
前述のオペレークーの場合でも，仕事にはりあいが出てきたといっていた 。 いかに機械が進歩しても，それを操作するのは人間である 。殊も，盲目操作に等しいような条件の場所に操作室を作るようなことにはならないと思う 。
配電盤も調光器もリモートコントロールが常識化しつつある現在，劇場設計に 当たって，照明操作室を舞台のよく見える位置に置くことはそれほど困難なことではないと思う 。
照明設計家は勿論のこと，施主も，建築設計に舞台照明操作のような仕事は，機械よりも人家も，間の方がはるかに重要な要素になるもので，ォを，絶対条件として考えてもらいたいものであ

ペレーターの ， その日のコンディションによっる。

て結果が違う程微妙なものである 。今日はうま

舞台を見ながら操作できる照明操作室

少しわき道にそれたが失敗談義にもどろう 。

くできたとか，あそこがどうも思うように行か

失敗談というものは，とかく自慢話しになりがなかったからこの次はああしてやろうとか考えちなものだが，ることが仕事の進歩につながるのである 。 しかることができるのは，失敗をただの失敗に終ら

し，われわれが今置かれている場所は，そんなせなかった結果で，そのことは自慢してもよい

ことには全く無関係のような条件である 。

と思う 。

自分の失敗を自慢話しとしてす

現在多くの劇場で闘かれているような条件のこれも心当たりの人がいると思うが，私は初もとで操作しなければならないことは非常に残心者の失敗を褒めたことが幾度かある。初心者

念なことである 。 その不適当な条件の操作室のの失敗に二種類あ って，一つは仕事に対する熱位樅が，現実にはあたりまえの位置と考えられ意のない，責任惑のない結果からくる失敗で，ているのではないか。

これは全く許せない失敗である 。注意されて 反

日本の古い劇場に電灯による照明が入 ってきた。配電盤を設置する場所を捜したら，たまたま舞台の袖に空いたス ペ ースがあったのでそこ省すればよいが，同じ理由で二 度くり返えすよ
うなことがあればもう駄目な人間である 。
他の一つはあまり 一生懸命になり過ぎて，初心者にありがちな緊張のための失敗である 。 失に決めた 。
その後新しい劇場が建てられる場合でも，配敗そのものは褒められることではないが，一生

電盤はなんとなく邪魔にならないところへ押し

懸命さは買ってやるべきだと思う 。 この種の 失込められてしまう 。

敗は仕事に慣れてくればくり返えすものではな

そんな習慣が定着してしま ったのではないか
と思う 。

し0

私の経験では，むしろ，緊張のための失敗を若し，照明操作室は舞台の正面にあって，オや ったことのあるような人が大成しているようペ レーターは観客と同じ条件で舞台を見ながに思われる 。失敗しないで仕事に慣れればそれら，自分の操作の効果を確かめながら操作するに越したことはないが，要はどんなに仕事に恨ものであるということが常識として考えられてれても，初めの一生懸命さと，仕事をする時のいたなら，緊張感を忘れないことだ 。

たとえ建築上多少の無理があって一、203• 17

前

門

の

小

僧(+六）

ベルリンオペラ「ルル」（ベルク曲）をみる。
その終局の歌はないオペラの演出が見事であ／＼

的に盛りあげ，

巻
: 前R

吉

舞踊評論家

ドラマの中にひきいれられて面白くなっていた。刺戟もうけて楽しく，そのドる。作曲者ベルクが未完成のまま死んだので，ラマの中にひきこまれていたのに，幕が降りて

ベ ル ク の 他 の 曲 を も っ て 結 末 を つ け た ら しい

気がついた。

が，ここでは，バリの街娼におちたルルが変質

これはドラマの面白さか，音楽の楽しさか，者に短刀で殺され，それを悲しむ伯爵令譲の歌（浪技歌唱も含めて）のうまさか，それらの要

唱で幕がおりる 。

素を演 出的にまとめた結果なのか，

この場の，街頭をあらわす二つのサスペーツ
ョ

よく解らな

いが，楽しめちゃった，ということになる。

ノの投下と，上手サイドの照明（アーケード

主役ルルのキャサリン ・ゲイナー女史の 美 しの向うの光のような）そして下手部屋外の灯りい脚が印象的だ。短い胴と長い長い脚だ o見事にとベッドの上の照明だけの見事な効果は暗く，プロボーションの とれた 歪みのない真すぐで柔顔のみえたのは令嬢だけである。短いが美しい

かい惑じの脚だ。舞踊家の堅い感じの美しさで場景だ。

はない，柔かい肉感的な美しさだ。オペラ歌手
らしくないスマートなやや細い惑じのスタイル

十二音階で書かれた曲は，オーケストラの音と歌唱のメロデイが別々に耳に入るようで，のよい身体。それだけにすこし力鍼に欠けるが，し美しさ と演技のねば っこい感じがそれをたすけ

かもむづかしい感じだから序幕ではオペラ的楽る。 現 代 劇 で あ る だ け に よ り 一 層 に 強 い 印 象

しさが素直に入 って こないので弱っていたら，だ。 白と黒だけの装匠は簡略化された美しさ。

2幕にな って，いつの間にか演 出と音楽とが劇先頃来日したフランスオペラの「カルメン」の18• 20
4

時も白黒の装固衣裳の美しさがあったが，ここでもそれは極立っている 。

や「ローエソグリン」に媒ったようである。何故，こちら（日本）製のオ ペラはみ た事がないの

ここでも皆，

クラシックに集まるのだろう。いいつたえ，ききったえで，

ドイツオペラで比較ができないが，こちら製は，こんなに面は，ワグナーでなければならないのだろう 。勿白くないだろう 。 「歌をうたっています」とい論，その通りで伝統は守られているだろうし，う印象がうすいように思われる程に「ルル」で極めつきはワグナーだろう 。それらをみないでしまうたっている身のこなしが少く ， 演 技 的 な

空いている「ルル」をみて大いに惑心して，現動きが多い。勿論，いつみてもオペラというの代劇オペラがよい。

は，抱きあいながら恋のうたをうたって，口がなどと勝手な熱をふくと笑われるかも知れな

大きく開かれていて，接吻したり頬をよせあう

い。 けれど，現代劇オペラも悪くない，という

のは，

ことだ 。

うたが終らないとできないのが，まだるこしい 。途中で接吻して歌がもやもやになった

勿論，「
ロ ーエン グリソ」や「ファルスタッ

らどうなるかなと思ったりしているが，恋人はフ」をみると，堂々たる歌唱があって，いわゆ

餌をおあづけの子鳥のように，相手の口の動きるオペラの醍醐味を味わせてくれるだろう。だをみながら待っている 。

からオ ペ ラはアリアやデュエットの堂々たる味

だいご

それはさておき ，真暗な奥の方から黒い衣裳
でゆっくり歩いてきて，一つのサスの中をゆっわいをたのしむものだ，といわれてしまう 。 その通りかも知れないが，恐らく現代のリアリズ

くり歩いてすぎ ，又暗い部分を通りこし，二つ

ムとオペラとはやはり相容れないのかも知れな

目のサスの下に入って，男を待つ演出は何かす

1,ヽ

がすがしい感じだ 。 こうかいてしまえば，大変゜

当たり前の手段だが，その暗さが，美しい 。

どうして創作の事ばかり古くのか，といわれこの辺に芸術性の惑覚があるのだろう 。 白のたり，歌舞伎舞踊（古典舞踊）が判らないからままの光であったように思う 。 アーケードの奥創作ばかりをいうのだろう，とかいろいろいわの光の強さも丁度よい 。 そして気をもたせるほれる 。勿論，何にも判らないから，判るようなど，顔をみせない 。みせないままに殺されてゆ気がする事だけを書くことになる。

くのが，何とも現実的な感触だ。

照明の事だって，判ってねえや，といわれていると思うのだが，結楷自分では判っているつ
ゆえん

このところ久しく，舞踊もみないし，批評すべきものや感心するものもないので，こうして「ルル」のればかりかくのだが「ルル」くらし、もりで困いている事だが，門前の小僧の由縁である 。
その一つに，照明の色彩の事がある 。光の色のドラマの必然性と現代的劇精神があればオペの組合せは単純でない 。 と考えているけれど，

ラももうすこし人気が出るように思うが，十二実際にみてみると ，装 四 衣 裳 ， メ ー ク ア ッ プ

音階の音楽というのはそれには一寸難解だ 。 もなどとの関係で色彩はむづかしいようだが，基うクラジックばかりの時代ではなくなったのだ

本的な色彩の選定の汚ならしさが，ろうが，けれど客は，やはり「ファルスタッ フ」

で脊中がぞくぞくするようないやらしさのある

どうにも雑

̲
.
.
,

205• 19人もいる 。光を取扱いながら，色彩も同時に支って ，独自のアイ ディアがあることが ，芸術の配するのだから，絵画よりもっと単純な色しか独創のように思う事からくるのかも知れない 。

ないのに，被射光体の色彩は複雑だというむづ

ここで特別に，伝統などという言葉を引出す必かしさ 。だから色彩感覚は画家と同様に鮮明に要はないかも知れないが，や っぱり，最少限で澄明に盟宮でありたい 。それに光の照度が加わも伝統のもつ全体性というものが必要である 。
照明は，

る。

ものを美しくみせる事に 主 力 が あ

この照明という仕市は舞台上では目立たないる。照明自体が美 しくみ える事は ， デモストレ

ようでいて目立つのだ 。 いま世界的な風潮としージョンかアトラクショソとしての照明のありては，照明は照明，装骰は装置でぬきん出てみ方ではないのか。

える事で拍手をうけてよいという事があるのだ

噴水が色彩をもって美しい 。それを光が 美 しそうだ 。油技を助けてそれとなく目立つ事も少いと人は思う 。 けれど，水が主役である。水がく，雰囲気と情緒を出す事だけの舞台美術であ美しくみえる筈なのに，水の噴射する形や振幅るべきだと思うのに，

この頃では，それぞれがを利用して，色や光が，空気中の水蒸気にのっ目立つ事を辞さずに，いやむしろそれぞれが勝て発光する方法をとる 。すると水よりも光が美

手な自己を主張して一ー調和はづれでは困る

しくなる 。 こうなると鶏か卵かの問題のようにが，一応調和している如ぎ顔をしながら，実はなる 。

自己主張ば演技者や浪出者の意志をはるかに一体，

これはどうなのだろう 。

上廻っている一一ことが当たり前になってきて，逆に，照明や衣裳や装爵家が，演技者を叱咤するやら，こんな芝居では衣裳，装置が勿体ないというやら一ー。 こんな役者に光があてられるか，勿体なくて 。 なんて放言されたり，途中で消されてはたまったものではない。一体こ

こんな面倒臭いことはどうでもい いの かも知れない。
演技で楽しもうと，照明で楽しもうとど っち
でもいいじゃないか。楽しめれば。
衣裳が美しい。装骰が美しい 。それでいいじゃないか。

れではいう事になるやら。
各自が芸術家で自己主張する事に，

勺自己主といわれてしまえばそれで終りだが。

張するな=とはいわないが，革新的なアイディ

むかしの絵巻物をみても，大変に大胆な，アや意図をもっての参加は頼もしいが，それがンマ越しの樅図でも，几帳越しの絵でも焦点は中心である荻技に影密するのは，人物にあたっている 。

よくないようだ。
近頃「前衛芸術」というものが，ハプニングの名で行われたりしているが，独創的である事

今では，色彩と構図の美しさだけをみせる絵があるようだ。
何をみるのか，何をみせるのか。

や創造的であるよりも「思いつき」だけの存在であるものが多いのも，アイディアだけがそこに存在するからかも知れない 。
全体的な調和だとか ，統一だとかの形式を嫌

ラ

*
*
*
*＊*

20• 206

日本舞踊の解説
常磐津

(
1
3
)

勢

子

獅

勢獅子劇場花籠（きおいじしかぶきのはなかご）

合

明治座

落

勝

造

常磐津所作事。作詞三世瀕川如皐。作曲五世などを踊り，泰平の世の江戸情緒があふれて い岸沢式佐。振付初代花柳寿輔，藤間勘十郎，勝る。上演の度に改作され，変応 3年 4月守田座

治郎，藤間勘太郎，藤太郎，太夫常磐津豊後大で「競獅子富費摂物」として上演された時に，採。嘉永 4年 (185
1) 4月中村座初演。初演の付我祭を 山 王祭の趣向に変えて上演されて以

配役は，手古舞＝市川小団次 ・坂東竹三郎 ・芸後，山王祭の趣向で浪じられている 。
江戸の大きな祭は，春の山 王祭 と日枝神社の者尾上菊次郎 ・岩井粂三郎。
別名題「猫子頭牡丹蝶御」んにちょうちどり），（しし がしらぼた「勢獅子富貴摂物」 （き

おいじしぽたんのひきもの），「勢獅子牡丹花

5日の祭が この山王
山王大権現日枝神社の 6月 1祭である。神田祭は，神田宮本町の神田明神のお祭りで 9月 1
5日に行われた。 山王祭は，天下笠」。他に通称「曾我祭」ともいう 。
この曲は，

祭 と，秋の神田祭であった。千代田区永田町，

曾 我 祭 の 趣 向 に ， 謡 曲 「石橋」祭 とも呼ばれ徳川家の産土神（うぶすながみ）（
し ゃっ きょう）の獅子を取入れたものである 。

として将軍家の崇敬深く，将軍家上究もあ っ

舞台は付我祭 の神酒所前で，芸者のくどき＊手

1681年代）以後，た。天和 (

古舞，付我夜討の振，おどけ踊り，獅子の狂 い

祭は，一年置きに大祭を執行した。

この山王祭と神田I.
.
. ．會 ●
●
●
●
●
●
・
‑
.
.
・
・
・
・
・
‑
・
・
・
・
・
・
・
‑
・
・
・
・
・
・
・
‑
・
・
‑

I用 語 豆 事 典

l._.......—••••"·—•一一•••••• ·— ....,,,_......,—-;

黄を三原色と し，いろいろな巌で混合すれば自然のすべての色が再現出来ると 考えた 。 これを減 色法といい，

カラーの 第二の 基本的な方法で三原色 （一般）さんげしょく。太陽光線が基本ある 。

的に三 色で出来ていて，他の色は三つの原色の三尺物 （演出）さんじゃくもの 。遊人など，三混合色であるという「ヤソ グの三原色の理論」 。
つまり自然の色は，赤緑青の三つの色に分離され，尺帯を締めた堅気 でない役のことで，これを主人公と した劇をいう 。

これを再び， 重ね合せれば自然と同じ色

残像 （一般）ざんぞう 。人問の眼は或る物体を彩が再現される 。 この原理を応用したのがカラみつめて例えば読書 を続けて疲れた目をふと壁ー映画である 。 これが第一の基本方法の加色法の方に向けると今まで見ていた本の形をした 黒である 。 これに対して，

プルースターは，ヤソグの三原色の補色である 。 シアン，マゼ ノタ，

い影が見えることがある，これを残像という。
残像は色の場合は，その色の補色を見， 明るい207• 21

江戸っ子の張りと意気地の見せ時として，随分金をかけて派手にやったものらしく，時の町奉行から注意を受けたという記録もある 。
その祭礼の見物は，氏子の町々から出た山車

0（だし），踊屋台の類で，天保以前には山車 6余台，外に踊屋台がその華美を競ったという 。
宝歴以後，屋台に踊り子が出て，それまでの草
花，人形飾りの屋台が踊り屋台となり，主に芸妓，町師匠が出て，当時の江戸の代表的な音楽であった常磐津，富本，消元，長唄などの新曲を演奏し，一種の邦楽，邦舞のコンクールを街頭で行った。邦舞と祭との結びつきは，また踊りと祭神車との結びつきは古来より切っても切れないものがある 。

のあふれた費重な作品である。
ヘ猿鶏の花踊り花……で主役の手古舞二人花出。
へ ヤ｀ノレかっかれそこで中網 • •…•若い者大勢の＊木遣り。
ヘ次が手古舞（頭）二人の付我物語の仕方話しになる。
へ えものは三味線どんちゃんの・・・・・・の辺りで若い者のからみがある。
へわけ知る里はなおさらに……から手古舞芸者の色模様のクドキ。
へそれ来たやれ来たハヤマの踊りでクドキから転調。
ヘ今を盛りの名取草……二上りになって獅子祭礼に因んだものは，富本節「全盛操花車」の序曲で，女手古舞が扇二本を組合せての「蝶（ぜんせいみさおのはなぐるま），消元「申酉の踊り」。

祭（さるとり） （山王日枝神社の祭），清元「神田祭」常磐津「三社祭」（浅草三社明神の祭），へ時を感じて牡丹の花の……主役手古舞二人の獅子舞になり，蝶がからむ。

新作としては明治 44年長唄研精会で発表された

このくだりがこの踊りの眼目で，郷土舞踊な「神田祭」がある 。

どに残っている獅子舞の素朴な形が，歌舞伎振りともすぐ

舞踊化され，洗練 した形として踊られる。なれ，変化に富み，華やかで威勢がよく，盛んにお，技術的に獅子舞の後足の方が難しいとさ上演される。振も大体昔のままが伝えられていれている。＜閑話休題＞

るといわれており，江戸趣味の舞踊の生粋の味

この後，獅子の狂いが終った所で「ひょっとこの「勢獅子」は中でも曲，ものを見たときは暗く，暗いものを見たときはとして現在に及んだ。こけら落しには必ず舞わ

明るい残像が見える。例—―ー赤の場合は緑。

れることが習慣になっている。

残照 （照明）ざんしょう。暮れかかった景色の三方飾り （大道具）さんぼうかざり。または，

中に，太陽の光が淡く残っている様。

さんばいかざり。廻り舞台に場面転換を早くす

三人遣い （演出）さんにんつかい。胴をもつ主るため三場面を飾る こと 。

任と左手を遣う（左つかい）と足をつかう（足

三枚目 （演出）さんまいめ。滑稽な道化役。

づかい）の三人によって一つの人形を操ること「道外方」（どうけがた）ともいう。人を笑わで，文楽の重な役の人形はこの「三人述い」でせ，おかしがらせる役。

ある。

地 （演出）じ。扮装をほどこさないそのままの三番斐 （一般）さんばそう。能の「翁」の荘厳こと，味と俊式曲としての習慣を歌舞伎で取入れた

地 （能）じ。地謡を謡うところ 。

が，後に，軽快な舞振りの方が受けるので舞踊

地 唄 （一般）じうた。歌謡の一種。京阪地方で「頭はじで行こう」など

22• 208

こ踊り」になり，再ぴ獅子舞になり，チラ、ン

戻り道になり，引張りの見得で幕になる。
原作では，（へ今も唸さは春毎にクドキの後に入る「ひょっとこ踊

将の其名さへ

幾夜か此処へり」が，三津五郎と故菊五郎によって獅子舞の通う神後に入れて，郷子から出て踊る効果的な方法がうて始められて，今日続いて盛んに行なわれている。

ヘ祐成さんの殿ぶりに＊木述り（きやり）「木述り音頭」「木遣り

虎少

もつれた酒も解け合

欺されて咲く室の梅クドキ」ともいわれる。木材を運ぶ時の仕事のへ初元結のすみかずら

作業唄であった。店の者が音頭と合唱との掛合をかせに小林が留めた放でやったもので ある。祭には芸者が手古舞姿でせときぬぎぬの唄う様になり，優美さを加えた。それが三味線

勢いよく）に載せられて，富本や消元に取り入れられ，更ヘ＾ ヤソレかっかれかっかれそに技巧を加えられた。

こで中網きりりやしゃんと締＊手古舞（てこまい）祭礼の時に右に扇子左に金棒をついた男姿の芸者。
は，元来は「挺前」めあげて「手古舞」の意味（てこまえ）挺を持って仕さされた

合の拍子が揃うた

ヨイヨイヨイ

野の山へ登ったはへ猿鶏の花踊り花屋台練子若衆もそれぞれにそこを 祭のヘ今年初めてヤレコレお役に事をする仕事師の意である 。

「屋台囃子」にて
硲

紋日

谷から

どかせる世話番は熊野のお山のぽりが七里はっち里

九里から十里から行きと峰からあれから是れまでえ

んや是れはえいやとな
オッ

ろそろ繰りこめ松の木のト受けこむ盃は

なお御ひい

へオオ ニエヤレヨイヤア

きに大江戸の風もうれしくくにひかれぬ江戸育ち

ヘ兄イや頭と招かれて

熊

そ

引

行なわれた三味線唄で，需曲と合流して上方独

仕掛物 （大道具） しかけもの 。キッカケによって，自の発達したものを江戸にたいして上方唄もし

劇中で変化する大道具，小道具のこと 。「将門」

くは，土地の唄の慈味で「地唄」という 。 「京の屋 台崩しなど，大道具の代表的なものであろ

.
.
.
.

唄」ともいう 。

う。また，地 謡 （能）じうたい。能 の合唱の事。

台は小道具における仕掛物の一例であろう。

地謡座 （能）じうたいざ。能舞台向って右側大地絣 （大道具）じがすり 。地面を表わすため舞

臣柱外の勾欄に囲まれた部分で，「地謡方」（合台の上に敷く鼠色の布。

「助六」で，意休が刀で斬る香炉と唱団）の座るところからこの名がある。

地方 （一般）じかた。舞踊における音楽を受持

地唄舞 （舞踊）じうたまい。「京舞」ともいう。

つ人たちのことであるが，囃子方は含まない。

京都におこり，

京都 で 発 達 し た 特 殊 の 日 本 舞

地とは，土台とか根本の慈味である 。音楽が踊。現在では，井上流，篠塚流等がある 。

舞踊の根本をなすという考え方が，ここに代表

視角 （映画）しかく o映画のカメラを視る角度。

されているとみることができる。

209• 23

「幸い両社の祭礼に」

ヘ主にサア逢いたさに「付我物語を今ここで」ぬか菜の葉えへそ れ 建 久 四 つ の 皐 月 閻 念

せサア判じ物よのエ

なう父の仇がたき

歩みの板〜＼それ来たやれ来たたらまでさし通す後陣は雨のつ

ふく大尽新造禿もお手てを

れづれに

引船

英気を強い盛る酒にオットちりからッぽうちった

閃めく太刀長刀やろぞときみにこづく遣手にさざめ

く芸子も舞いうたいおもてはぴた

おひげのチリチッ

どんどん太鼓が唄いはやせや

そりやこそ

大黒頭巾で撤き出す惣花

御狩が始まった急ぐな者共

さんさん盃廻るお酒もしっぽ

おおひ ら

怪我すな遊女

クドキ芸者の踊り

りと

りんき太平

おしげりなんしえ其

さそくの兜えものは三味線の後は何うでもなんとちょっ

どんちゃんのくらちょっとやらんせしども音に驚き裾野の猿が三番ふみふみ（逃げ出なやす鹿へ飛乗る曲馬アリヤ

二上り ＾＼ 今を盛りの名取草アリヤコリヤコリヤえいとうの姿の扇の蝶の色にしたしみとう）目ざましや合交す翅の面白やたのもしや

花＊へ訳知る里はなおさらに

好

＊獅子の出

いらしさと上べには云わぬが＊蝶のからみ色の深見草

へ 時を感じて牡丹の花の咲

くや乱れて風にちりちり

散

るわ散るわちりちりちり

散＊

りか入る花の鉱そし 合

ヘ浮 気 な 風 の 友 よ ん で 心 の
たけの割りくどきォヤ馬鹿＊獅子の狂いヘ獅子の頭もうなだれて合〜＼
比爽の蝶の共に狂うや合らしいころぴねの＊谷を隔てて心そこで背なじよがおどけ節
シエード （照明）被写体以外に光が瀕れないよ

色相 （一般）しきそう。青とか，赤とかいう色

う，電球につける笠。金属板で作られている。

の種類。

リフレククー ・ラソプに取り付ける鉄線製の網支 木 （大道具）しぎ。心木とも当字している。

型のものもツニードと呼ぶ。

張物，切出，立木そのほか大道具を飾るとき

ジェネレーター （照明）発軍機。

に，床に固定させるために用いられる。

紫 外 線 （一般）可視光線の青紫より短い波長でフィルムに感光する部分がある。
波長でいえば 3
8
0 ミリミクロソ 1
0ミリミクロ

棒状の柄の両端に鈎形の金具が取付けられているのが普通である。また，ネジ止め式のものもある。

ンの波長をいう。

敷霙台 （大道具）しきぶたい。

時 間 帳 （演出）じかんちょう。幕開き，硲切れ，同じ。

「置き舞台」に

ぷ罪問（まくあい）などの時間を困いてある表でシークエンス （映画）順序，仕組という意。映表の事務所，各俳俊部屋などにある。

画の物語の仕組方。

24• 210

＊ヒョ ッ
ト コ踊り

合… あのや姐さんにちょっと

金獅子

惚れて合文の代りに鍬やった
ほれたとそれで判じ物
ヘ様に逢うとて窓の戸たた＜そこで明けたらき ゃつめでのてうびっくりでんぐり胆づ
くしへたんたん狸か狐かむじなか
五位鷺かどれどんな顔こんな顔こんなかしらに してのけた
ヘ悪靡降伏く千代万ぜい目出
度き御代こそ祝 しけれ扇子（牡丹）

扇蝶々

金棒

目出

「屋台囃子」で 幕 度 御 代 こ そ＜大 道 具＞

道

御幣合も祠 Kネ
ヽ

r
れ
狂和
ベこさ大
も炉l。
ち

にと

iラ呈ル

'内c t

t
i
r鉢 作 〗
ょ
ー

`•9

含
柑

忽︵

U

.
.
.
.
;︱︱︱︱
饂

に

閲
ふ

小

具

＜

>1

江戸の祭の日，御酒所の附近

仕 科 （演出）しぐさ。仕草とも古く。演技にお試 写 （映画）ししゃ 。一本の映画が完成し，公ける身体の動作，表情。歌舞伎の方では小さな開上映される までに製作関係者や特定の人 に見動きを特にいうようである。

せる 。批評家などはこの時に呼ぶ。現在， 宣 伝

史 劇 （一般） しげき 。歴史上の事実にもとづいの意味も含めて，て書いた劇。

多くの人に見せている。

仕込み （大迫具）「特別試写会」などといってしこみ。 準 備 す る こ と を い

自然光線 （照明）人工光線外の自然が作り出しぅ。大道具 の「仕込み」は，指定された大道具

た光線をいう 。 主 として太腸光と天空光に別け類を取揃え，吊物は所定の位置に吊込んで，公られる。

演ない し舞台膀古等に支障のないように準備す

時代物 （一般）じだいもの 。 演劇，映画とも明ること 。

治初期をも含めて，それ以前に題材したも のを

仕 込 み （一般） しこみ。興業に要する総投用の

し
ヽ
う。

こと。

歌舞伎では その意味が異り，江戸期以前に材211• 2 5

祭笠

＜衣

/

裳＞

（
頭
）
沿付

紺地にとうばんつなぎ模様

帯

博多献上三尺帯

小裂

足裂（紺）

袴

黒地にけまん模様のたっつけ（
頭）後の舒付．紺の腹がけに股引

半天

崩黄色地に毛まん散らし染（白）衿
に祭礼と書く，大紋は赤にて獅子の
字を出 す

ひょっとこ

旨戸コ＂面
5"手己ば
＾
サ
沢
＂
面g
‑口 ぃ 灼j＾

帯

三尺，白茶色足袋黒（手古舞）
貯 付 ち り め ん，吉原つなぎ模様
総絆赤地ちりめんは金糸，銀糸色ざしの
牡丹模様
帯

三尺帯

小裂手拭（豆しぼり），足袋（紺）袴

翁格子模様，かるさん

木彫の面，ぬさ，火の用心，麻裏草股，重ねわらじ，提灯，町駕（藤間宗家及び市山流）

くか つ ら＞

八足台（まこも共），掛もの，御酒徳利（三頭宝付），鏡餅（三宝付），高張提灯，菊燈，

手古舞振分け男まげ

榊立，飾金獅子，汐吹の面

芸者つぶし島田

袋付を取った作で，主として源平以後それも武将のつものである。

軍記などを脚色したものをいう。

仕出し （演出） しだし 。油 出上，役のついてい時代考証 （一般）じだいこう しょう 。其の時代

ないたんなる通行人としての出浪者とか，いわの背尿，風俗などそれぞれの専門家によって調ゆる「その他大勢」に当たる俳優をいう。

査 し正確な史実によ って上演或は映画化される

下廻り （演出）したまわり 。仕出し，捕手，兵が，この調査研究をいう。

など常にやっている俳優のこと。

下草 （大道具）したくさ。石灯節，庭木， 庭石

七， 三 （浜出）しちさん 。本花道の上で掲秘ヘ

等の根もとなどにおかれる丈の低い生花。

七分，舞台へ三分のところ 。

葉閾，笹，つつじ，つげ等種類は多い。これ

花道の見得などは，

ここでする。

的な装囲の舞台面では，舞台床と装置の境（接シチュエーション （演出）境遇，立場をいう寇。
劇作用語。ジョルジ ・ボルチはこれを 36に分け続点）の，不自然な惑じを減少させるのに役立ている。

らを適切に配置することによって，とくに写実26• 2
12

へ
、
9,
r

￠、
‑9

書、
一愈

9
,
d
i
＾ん戸 ゑ ＃／

，

ツこ
＾ ￠
̀

︐

ゥ

9叱

｀ニ
ミ

9 9t99

今
？

ダ9 急

＇
噸

̀
‑
忍
忍
：

質感 （
映画）照明で造り物を本物に見せる時にするライテイソグ。
本物を効果的に見せる場合，特に強調したラ

めに網元（つなもと）で用いられる鉄製の錘のこと 。
仕抜 （舞踊）しぬき 。 多勢の踊のうち，1人まイテソグする方法。

たは 2人だけが，ひとくさりづつ踊ること 。

児童慮ll（一般）じどうげき 。児童のための大人シナリオ （映画）映画の脚本。 自立劇団等で，が浪ずる劇をいう 。 日本ではこの 言葉が混同さ

よく浪劇の脚本戯曲のこともシナリオというがれて，児童がやる劇も児童劇といっているのは

これは間違い。

間違 いである 。ソ 同盟では，子供のための大人

シナリオライター （映画） 、ン ナリオを書く人。

が油ずる児童劇が正しく行なわれ，児童がやる｀ンナリオ作家，映画脚本家などもいう 。

劇は，学校などで上梱され，一種の自立（職場）科 （演出）しな。 歌 舞 伎 な ど で ， 俳 優 の 動 作

浪劇に属する 。

で，体つきに色気をつけ，媚めかしい表俯をす

静 （大道具）しず。ボ ーダーの昇降をさせるたること 。

213• 2 7

照明デザイン概論(
1
2)
照明テザイン試論

東京舞台照明：牛丸

茂

ー地球でいえば緯度 0の赤道面をレベル，それ

1
3 写真のライテング
写真のライテングも，舞台のそれと同じように使われる言葉が多種多様です。ライテング
そのものが，非常に微妙なものだけに，その表
現も人により，また撮影する時点でも変わってより低いライトの使用度は比較的少ないのですが，これをアンダーライトとして呼びます。

メデュームは中問の高さという意味で，単独の高さのライトをいいます。

45°以上の場合を高メデューム， 45°附近を，45°以下を低メデュームとするきます。写真のライテングとしてはまずライ

中メデューム，ト， ポジションと ，光の性格を示す表現についと，て，述べてみます。

ます。使用度の多いライトをより正確に表現す

この言葉の使用としては判りやすいと思いるためハイ，エレベーショ｀ノは文字通り高い位

A 光の性格四のライトで，
ライト，ポジショソとしては，主光線（メイ

トップに入らないものです。

次に，水平方向からのライトとしては，

ンライト，キイライト），補助光線（サプライ
ト，フィルインライト）という言葉は明確に使1. CENTRAL

いわけられていないと思います。

2. OFF, CENTER

光の方向を示すための，高さのライトポジヽン
ョンをみると，

3. CROSSS
4. SIDE
5. RIM

1. Under（被写体よりも下）

2
. L
e
v
e
l

（被写体と同じ高さ）

6. REAR

3. Medium （被写体よりも高い）

1
. C
e
n
t
r
a
l Lighting

4. High（被写体の上方向）

中央からのライトという意味で，一般的には

5
. Top

（被写体の真上）Front) ライトとい
正面光，またはフロント (う言葉も使用されます。フロントライトは広く

大きく分けると被写体を中心として水平な面

前面からのライトという意味に使用されます。

28• 2
1
4

正面光はまた順光ともいい ます。被写体のカ
メラ側を，平均に明るくします。もとより単独

5. Rim L
i
g
h
t
i
n
g
被写体の斜後方からのライトで，この水平角

立体感のないものになりま

度，高さ とも 45°の光線を，フロソトのクロス

す 。 とくに露光過度にすると画面全体の調子がライテングに対 して， レンプラソトライテソグ

失われま す 。

と呼ぶ人もいます。ボ ー トレートなどで，落着

では陰影がなく，

2. O
f
f
,c
e
n
t
e
rL
i
g
h
t
i
n
g

いた雰囲気を出すのに効果的なライトです 。とセンターをわずかに外したという意味で，角くにプロフィルで使われるケースでは捨て難い

度にすれば 10 15°以内と考えてよい。実際の味をつくり出します 。 しかし RimL
i
g
h
t
i
n
gは

撮影ではセントラルライテ、ノグよりも，厳密にいうと画面をローキートーソで仕上げ，

もっと実用的なライトです。

生のライトは一切使用しない，すべてディフュ

3
. C
r
o
s
sL
i
g
h
t
i
n
g

ーズ，バウンズされた光で表現されたものでな

クロスライテソグの本来の意味は，カメラのければなりません 。RimL
i
g
h
t
i
n
gは一般的に

位協から見て，被写体へ水平角度でも，高さでは被写体の側面のアク七ントになり，立体感，も45°の位既にあるライトのことをいう場合が質惑を表現するエフクトに用いられ ます 。

多い。斜光線という言葉がありますが，ここで6. Rear L
i
g
h
t
i
n
g

5°をクロスの角度，
は水平角度 4

セソトラルライトの延長線上で，被写体の後クロスの位置方からのライトです。透明，半透明なものの撮といっておき ます 。
純粋のクロスライテソグは，太陽の位置とも影には重要なライトです 。 またニッジに複雑な考えられま す 。 自 然 な 質 感 立 体 惑 が 得 ら れ る

線を持つ立体では，その様子をハイライトで描採光です。また複写の場合，両サイドからのク

写し ， ラインライトというライトテソグの技法

ロス ・ライトで撮影するのがよいとされていまととして知られています 。 とくに水平角度でのす。

レペル近くのものは被写体のニッジ全周にハイ

4
, Si
de L
i
g
h
t
i
n
g

ライトを作り，

リソグライトと呼ばれます。

被写体を横から照らすもので，ここでは真横からやや前にかけての位匠と考えます 。 このラ

SideRear,Rim,Rear L
i
g
h
t
i
n
gは順光に

イトは，被写体をハイライトとシャドウにはっ対して逆光と呼ばれるライトです 。Side Rear

きり 2分する性質を持っています。したがってあるいは Rimまでを含めて，半逆光という呼び

1灯ではコントラストの強方をする人もいま す が，これは逆光をバックラ

い力のある表現をします 。サイドリアは，側面

イト（背景を照らすライト）と混同するためな

光に含めて考えていた真横から，やや後方に回のですが， R
earの方が本当です 。 半 逆 光 は フったライトをサイドリアと呼びます。後側面光ォローインライトという場合も多い よ うです。

立体感が強調され，といった ところです。被写体の前面にハイライ
トがないかわりに，被写体のフォルムを明確にバックから浮き出させる効果を持つライトです。

B 光束の性質
光束の性質を表現するために，下記の 4種に分 け てみます 。

215• 29

1
. ダイレクトタソグステンとストロボの様式でのライテング

2. バウソスやが，できるようにしたいところです。

3. ディフューズ

どの光源をクイプとして選ぶか，自分の仕事

4. リフレクターの性質，内容←'目的に応じて必然的にきまってきます。また光源の基本的，一般的な性格，特徴についての知識を持つ必要があります。

1. ダイレクト
直接光，ラソプ，照明器具の性質により，光＾束の状態はいろいろですが，一般的に影の強く

1. タングステンランプ

出るライトでコントラストの強い，ハッキリし大きく分けると写真用屯球，

ターラソプ，大型照明器具，特殊電球，に分けた性格の光です 。

て考えられます。

2. バウ ノス
問接光，

フォトリフレクダイレクトでは強すぎる場合，いっイ）写真電球たんライトをリフレクターや明るい天井，壁な管球の内面に超微粒子・ンリカを塗布し，均等

どに当て，その反射した光で被写体を照明すな拡散光を出すように設計されています。一般

る，には細い凹凸のあるアルミ製の反射笠と併用しライテ、ノグの一つのテクニックです。

3. ディフューズ

たり，特殊の大型の笠をつくり，数個から 1
0数ダイレクトとバウソズの中問的な強さを持つ

個を並ぺて照明するのですが，効率のよい光源

光が得られます。ディフューズ用として，特殊ではなく，実用的とはいえません 。

な 半 透 明 の 紙 状 の デ ィフューザーもありますロ）フォトリフレククーラソ プが，多くトレー、ンソグペーバーが実用されてい小さい容栢で大光品を得ることができます 。
反射鏡，管球，前面の処理などにより，フラッ

ます。

4
.

ド，スボット，

リフレクター

バウンスライトを本格的に使うには，反射効率を持つ，リフレクターを用意します。リフレ

ミゼット，ハニーソフトなど，各メーカーにより，いろいろの W数，光束のものが発売されています 。

クターはバウ ノスラ才卜のためだけではなく，バスト程度の人物撮影には適当に選ばれた数

滑面のものへのハイライトの描写にも使用しま

個のリフレクターランプのみで，かなりの照明す。

効果が得られます。最近はこのリフレクターラ
ソプを対象として照明器具，バーンドアなどのC 光源の性質と特長

アクセサリー類も用意されて，ポールキャット

あらゆる光源が写真用光源として使われる可能性を持っています 。写真用光源として，クソの利用などにより，かなり複雑なライテソグも白分の工夫次第でできるようになりました。

グステソ，ストロボ，螢光灯，沃素ラ｀ノフ＾，フ

また，大型の照明器具と併用して，補助光源

ラッジュバルプ，などが考えられます 。 これらとしても有効です。写真用としてはメーカーにのすべてを光掠としてライテングするのが理想

より多少の相違はありますが，ほぽ 3
,2
0
0°K の

的ですが，実際には困難でしょう。できれば，色温度の光を出すようにしてあります。

3 0• 216ハ）スタジオ用照明器具

ないこと，容益に比較してコソバクトな器具で現在の国産照明器具メーカーが，劇場用，映あること，光批，光質が比較的安定しているこ画スタジオ用といった照明器具からスタートしと。光質がソフトなこと。閃光時間がおそくとているだけに，非常に厳密には，写真用として/1
0
0秒はあり， 被写体プレ，カメラプレがも1は満足し得ないものもあるのですが，タソ グス

少なく，シャープな画像が得られること。超高テンライトを使用する以上，これらの照明器具

速な閃光撮影に見られるような動作の不自然なおよび， ライトの位置をレィアウトした構成の停止状態をつくり出さないこと。冷光源である

ライテソグの有利性はいうまでもありません。

こと，等です。リモコソ装四で多灯を同時に発

一般的には，スタジオライテソグでは 2
0
,
0
0
0

光できる効果もできます。

ルックス (
1
5K W) の明るさが最低必要です。
これはカラー撮影の場合に必要な・ンャックース

3
. 螢光灯

ピードが得られる明るさで，螢光ランプは 1本ではソフトな線光源としてリフレクターラソ

6灯分に担当します。
プで 8 1

考えられますが，平行して何本かまとめると，

二）特殊電球

面光源という性格を持ってきます。またタング

現在，撮影用の特殊電球としては一種の低電ステソなどと違って点灯により熱を発生しない

圧球が，実用化されています。カラートランの冷光源であること ， フィラメントがなく， 1
40°

ようなシステムで，

1
0
0Vの家庭電灯線からのの開口部から出る拡散光であるため，ソフトで電源をコソバーターにより減圧して，低電圧ラ

強い影を生じないこと，電源電圧の変動にも放ソプのついた照明器具を点灯させるものです。

電さえすれば，一定条件のもとに点灯するので自動車が 12Vのバッテリーを電圧として非常影密されない。したがって光祉，色湿度が常にラソプの寿命が 6
,
0
0
0時 間も

に明るい光を出すヘッドライトを持っているの一定である上に，や効率のよさで進出してきた低電圧映写機の映あり，タングステンフィラメソトのような時間

写ラソプ と同じ原理です。

経過による変化がない等。非常によい条件の光

その他，特殊な装置として数個のライトを直

源です。

.
.
̲
̲
̲
.

列にして普通電圧を与えるようにしてライテ｀ノ
グを決めておく ，撮影時にスィッチの切換えで

4. 沃素ランプ

4 6倍の過負荷を与えて大光足を出すという

写真用人工光源としては，最も新しく開発さランプ消耗率の低れたものです。写真的特長は，沃素ランプが寿減などの利点もあり，カラー撮影でも好結果が命が長く，光束，色温度に変化が少ない。しか期待できますが，写真用照明器具としては国産もラソプが小型で光品も大きい。写真用の沃素化されていません 。

,
2
0
0 3,4
0
0°
K の色温度で，ラソプは 3ものがあります。低い電圧，

リフレ

クターラソプとほぽ同じです 。

2. ストロボ
スタジオ用光源としてのストロボの特長は，とくに新たに大容批の電源をとり入れる必要のommercial p
h
o
t
oS
e
r
i
e
s ライ
（この稿， C
テソグの完成より，引用，参照していま す ）

21
7• 31

丸茂電機の 50年 小 史く1>

河劇場技術~ N
o
. 3より

＾

年 1月に甲府市柳町で生まれた 。 甲府は城下町
創業のころらしい土蔵造 りの屋並の美しい町であった。甲

大正 7年 1
1月第 1次 大 戦 の 休 戦 が 実現する

府の繁華街桜町で，古くか ら度批衡商を営む丸と，わが国でもす ぐに大戦景気の反動がおこ っ

茂本店が生 家である 。

た。大戦で貿易がとだえていたため，暴騰して甲府中学 （現甲府一高）から東京蔵前にあっいた諸材料がとたんに暴落し，各企業は手痛いた東京工業大学の前身，東京高等工業学校電気

打撃を受け企業の倒産が相次いだ 。

科を卒菜した。

創業者丸茂富治郎が，新進技術者として勤務

卒業後，大阪市川 北電気企業株式会社に就職していた横浜市東西製作所も ，安泰ではなかっ

し，同社の新進技術者と して活躍 した。大正 6た。かねてから，独立の志をもっていた丸茂富年先輩の招きにより ，東西製作所工場補佐と し治郎は，これを具体化する決心をかため，実行にとりかか った。

＾

まず工場の選定にとりかかり ，先輩笹部氏所有の東京市芝区白 金三光町 215番地所有の工場が最適であるとし，これを譲り受けた 。機械類
は向島の休業工場の機械ー式を購入することにした。
大正 8年 2月早々より機械類の搬入据付に約1カ月かかり，約 1カ月で操業できるように整備した 。
そして大正 8年 3月 3日を期して，丸茂電機株式会社の前身丸茂電機製作所は， 50年の歴史の第一歩を踏み出したのである 。丸茂富治郎が28歳の時 であった 。
丸茂富治郎は，現社長丸茂尚治の父で明治 24

初期の C R型調光変圧器

3 2• 2
18

.
'
.
,
,
.
,
バ
雙
、
く

て勤務していたのである。

I
te
・
,
怠 9t9汎屯．
,,・鸞i K}9冴え 9'9

4 や、t ヽ＂鸞 •9•,J

当時より富治郎の熱意に共咆し，この仕＇ドに参加したのは事務担当の伝氏，工場担当の花岡，牧坪，星野など十数名の諸氏であった。
創業当時手がけた仕・
f
1はポールトラソスの製作，級友岡田氏の紹介による高圧配電盤などの製作や東西製作所の倒産による残務整理として，自家用水力発電設備やその附属品の製作に従事していた。
また，海軍から依頼されたグリッド抵抗や探

9}ぽ」N W型 鯛 光 縁 抗 蒻

占ヽ訴い叩心べ心叩呵

事
摯
.
.
,
.
.
、
い
こ 9 冷＊ 4t:'rn,1, ナル炉 9 約作バt ン 93 贔 9 諏•鍼繋 9 9述
碕、、 9
ヽヽ柑餃x

照灯，艦内灯等の製作もおこなったが，作り方

,9
9/
￠;＇ l
l9廂頂

代f
9
9
,
'
9
9
19Kt'

"
伍 磁 ル ヽt嬌心ャん'）' 'ぶ

N W型抵抗器の型録よりの研究に苦労を重ねたものだが，これらの経験が後年舞台照明用抵抗器や照明器具を製作する（抵抗器 3台組モーター操作のもの 5基）を製のにおおいに役立っている。

作することになった。

大正 1
2年 9月 1日正午，関東地方を激しい大前にも述べた海軍向けの抵抗器を製作 した 経地震が襲った。地震と火災により，東京 ・横浜

験をもとに，幾多の労苫を重ね，無事完成し大は焼野原と 化 した。

正1
4年 1月 4日の柿落しを迎えたのである。

この年に丸茂電機製作所に入社した斎藤次郎

ここに，はじめて大劇場による舞台照明設備（現常務）は，地震と火の恐怖に当時をふりかが登場した。ちなみに，照明具は明正社で納入

えり語っている。幸い丸茂電機は大きな損害をしている。そして舞台照明メーカーとしての丸

こうむることなく，むしろ，これがきっかけと茂電機のスタートでもあった。

なり ，舞台照明設備メーカーとして出発する転機となるのである。

以後日本の劇場の照明設備は ，欧米の製品にたよることなく，すべて国産品によって設備されることになった。

関東大震災による歌舞伎座の復興
関東大震災で焼失した歌舞伎座は，松竹の手により復興が進められることになった。

思えば，丸茂富治郎が学生時代，当時帝国劇場に設置されたジーメソス社の舞台照明設備を
見 学 し，驚嘆した日から僅か 1
0数年後のことで

当時松竹株式会社の担当重役であった城戸四ある。その頃のものとして星製薬購堂，東京電郎氏（現松竹株式会社社長）が，エ 1位の総指揮

気株式会社，照明学校，新橋演舞場等の舞台照にあたり，原愛次郎氏が設計監督に当った。

明設備がある。

舞台照明設備については ， マツダランプで検討され，昭和に入り，関東大震災の影密もあって都市

クリーゲルの製品を使う計画だったが，の生活条件は大きく変わった。下町から山手に高価のため丸茂電機に対して協力を命ぜられ盛り場が移り丸ノ内，新宿，渋谷などの発展とた。

共に，各地に劇場が盛んにおこなわれるように

そして照明用配電盤グリット抵抗の調光機

なった。

21
9• 3 3

便さと不経済性があった。
当社においては，わが国では変圧器方式が最適であるとの判断により，先ず客席用の大容砿の調光変圧器 D型を，次に舞台用として CR型を開発した。いづれも，従来の抵抗ディマ一方式に比較して，数段優れていることが実証された。
更に舞台用として如何なる調光も自由にできる多分岐式調光変圧器が登場する。
東京宝塚劇場に多分岐式調光変圧器の設置
東京宝塚劇場設置 U型調光操作把手盤
大正 3年 ，兵庫県宝塚湿泉に開設された宝塚
当時開発された製品には，円盤式の抵抗ディ

少女歌劇団は，大正の終りから昭和のはじめに

マー ， コソバートメント式のボーダーライト，

かけて大衆の心をつかみ 「モソバリ」だの「花フットライト，電球を外部調整する方式のスボ

詩槃」だので，女学生はむろんおばさま族までットライト等があり，

これらは昭和 3年開場のぅっとりさせた。

明治座を始め，京都南座， 祇園歌舞練場，東京

そして昭和 8年東京に宝塚劇場の建設が計画

劇場，大阪歌舞伎座等に設備された 。京都南座

され，技術計画を井上正雄氏を中心としたスタの舞台照明設備は当時のものを，現在 も使用しッフが担当された。
建設に際し欧米のすぐれた劇場を範とし，舞ている 。

台照明設備についても最も進歩したものを設備
変圧器方式の調光器登場する方針で計画され，調光装骰についても井上東京劇場建設に際し，現在では最も一般の方正雄氏が海外国内を調査され，当時当社で試作式として採用されている 3相 4線式の配線方式していた U型調光変圧器に，更に氏のご指嘩にが始めて舞台照明に採り入れられた 。

より研究改良された初めての製品が東京宝塚劇

このように舞台照明は，急速に進歩発展を続けた 。 当社も所長を中心に，つねに研鎮を重ね場に設置され，昭和 9年 1月 1日の開場を迎えたのである。

2極真空管によるサイラトロン方式や，オート変圧器方式の利点は，遣力消費の上にも無駄トランスによる変圧器方式の研究に努めた。

が少ないと同時に，許容量の範囲で如何なる負当時の調光方式ほ，円盤式のニクロム抵抗に荷でも完全に調光できることにある 。その他，

もっとも一般に用いられてい同劇場には多分岐回路にマグネットスイッチをたが，これは負荷容星と抵抗器の容屈が一致し設 け 9場面のプリセットができる多段プリセッ

た場合は，滑かに調光することができるが，一ト方式が採用された。

よるディマーが，致しない場合は調光度の不一致が起きるため，

これらの設備は昭和 33年同劇場が不慮の火災「ステ球」等の方法等により負荷を調整する不にあうまで使用された。 U型調光変圧器の優秀

34 ・220

性は各方面の認めるところ となり，以来 30年の長きにわた って舞 台用調光器はこの方式が採用された。
東京宝塚劇場 の開場に引続き ，各地の宝塚劇場（有楽座，本所楽天地，大阪梅田，京都，名古屋等 ） の 建 設 御 園 座 ， 明 治 座 な ど の 設 備 更新，更に C型スボットライト ， その他新しい照0年から 1
5年の間は明器具の開発が続き，昭和 1
多忙の中にも戦前におけるもっとも充実 した時期でもあったと思われる 。
昭和 1
6年太平洋戦争の開戦により，国民の政
治経済思想はもち ろん私生活に至るまで，戦争中心に組みかえる ことが要諮された 。 当社も大きくその方向に変更を迫られ，軍孟のための仕事をおこなった。 しか し，幸いなことに舞台照u型調光器

明の経験をかわれ，各種訓練用機器に使用するための照明器具や，効果器具を製作 した。
戦争もますます激 しさを増 し，国民唯一の娯

中断のやむなきに至 った。昭和 20年には空襲に楽機関であった劇場も，昭和 1
9年 4月には閉鎖

より相 次い で焼 失 し当社の機能も完全に停止 しされ，保守作業で続いた舞台照明の仕事も全くてしま った。

本社東京営業所 東京都千代田区神田須田町 1‑24

お丸茂電機株式会社
名 古 屋 営業所

03‑252‑0321 （代）
名古屋市中区栄 1‑1（中日ビル内）
052‑261‑1111 （代）

大 阪 営 業 所 大 阪 市 北 区 神 山 町 32
06
‑312‑1913
取扱店

探（東京舞台照明／若尾舞台綜合研究所／北電力設備工事（硲／福岡市民サ ービス七ソタ

I

2
2
1• 35

〜ー〜

事務局通信

ついて話合がされた 。

3. 舞台テレビ協会解散について
定数に基づいて，種々方法論につ いて 検 討

——-‘

された。
佐藤安弘殿 （日本教育テレビ）

4. 講習会について

6月 9 日 死 去 行 年 34オ

6月 1
1日

実施期日，講演内容についての事務局より自宅で葬條が行なわれ， 理事長は

じめ会員が列席 した 。
昭 和3
6年入社，

ドラマ担当で活躍 して， 42
年

頃発病，療養につとめたが薬石の効なく， 45
年 6月 9日午後 4時死去。

0日前後に報告があり，これを了承， 6月 1
は関係者に要諮，案内を出すことが補足説
明があった。

5. 新協会に対する準備について

喪心よりご冥福を祈る。

6月中 旬に，理事会を開き ，確認書報告と基金の調達現況を発表 して，新協会活動時

第 3回常任理事会

期を検討し，法人申請賛否を問うことも発日 時 昭 和45
年 5月21日 午 後 6時

言が あった。 9時 30分閉会。

場所東京放送会議室
出席者小川，前田，斉藤，山本，青木，高橋

45年度芸術家在外研修員の候補者推薦について

高柴，落合，島崎，阿部（順不同）
議題

首題の件につき文化庁文化部長より依頼方の1. 新協会移籍確認書に関する件

通達があり，本年は舞踊の照明家又は振付家

確認害期日後の取扱いについて ， 5月31日

名の内容で，雑誌等で知らせた結果，期日迄

現在で確認書提出と拠出金との照合，期日に 1名の届出があり ，協会推煎で文書を提出

迄未提出者に対して，

6月 1日と 6月 1
5日に督促状を出して ，提出を呼びかけて，2した 。
講習会について回目の督促に際し，期日を切って，それ以

6月 8日講師の方々に要諮書と日時の案内を後は無条件移籍を停止する旨の勧告を行な

発送，関係各位に 6月 1
1日 ・協力方の案内状

う。また会費未納者の取扱い方法は納入方を発送。

法の諮書を提出させ期日完納させる。未納

新協会細則起草委員会

退会者には退会月日迄の未納分を請求しこ

日 時 昭 和45年 5月25日 午 後 5時れを文書に残し，入会申込に際して，検討場 所 小川研究所

材料とする旨を事務局より提案 し， 検討の

出席者小川，前田，和田，島崎，阿部

結果，了承。

議題照明起草に当り，基本的な考え方に

2. 特別協力基金拠出について

ついて検討され，次の考え方を基本

6月 1
0日迄 拠 出 状 況 を 見 て ， 6月末に再として起草する。

度，要請文を出 して，協力方を依頼する旨

定数施行細則の起草に当り，協会のを事務局より提出され，これを了承。又基

活動は地域活動がその根源であるこ

金不足（東京箕任額未済の場合）の場合にとを確認 し， それを妨げないように

/j

36• 2
2
2

配慮すると同時に，セクト的運営に頼らないよう似重な考慇を要する。
以上の考え方で，起草し，これを東京案として，関西，中部に送り検討
6月中旬に，新協会理してもらい，

事会を開いて，各地の状況と，細則をつくることにする 。
住 所 変 更， 表 示 変更
島 崎 幸 造 （ 東 京 放 送 ） 川 崎 市 渡 田 2丁目 1
3の

1
7 〒2
1
0
田村昭司（国立劇場）
丁目 1
0番 1
4号 〒 210
川崎市元木町1‑ ----------------—ー・ー・—- ‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑‑・
‑・
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
‑
・
レジャ一部会だより

LWB会 第 1
1回コソペイショソ
6月 9日 GMG八 王 子 ゴ ル フ 場
参加者1
7名が盛夏を思わせる日射の下，白球を打って，優杯獲取に競った。

4時 3
0分，全員競技終了 ， 5時より授宜式が行われ，俊箕は松村電機の児島房雄氏が 6アソダー，準俊買は TBSの木村和夫氏が 1ア
ソダーのそれぞれ好成紐で杯を獲取した 。
結果は下表の通り
南

木村和夫
児島房雄
萩原昭男
太田良雄
品崎幸造
関
直久
青木久ー
三橋脩哉
牛丸
茂
阿部吉之助
大庭三郎
加藤義雄
梶田義昌
山崎勝也
柳瀬和美
裔部
博
大野
洋

東

南

TOLH D

NET

454
7481
4
03
3 1
0
7 準 1
9
5
34
44
61
434
0
.
51
0
2
.
5俊 1
7
5
25
95
91
7
04
0
.51
2
9.
5L 2
7
5
85
76
01
7
55
1 1
2
4
3
4
604
85
01
5
84
2 1
1
6
28
5
65
8671
8
14
0
.51
4
0
.5
2
7
5
04
7481
4
53
6 1
0
9 2 2
2
4
34
45
01
3
72
7 1
1
0 BGN1
8
696
06
31
9
25
4 1
3
8
3
6
5
76
45
91
8
03
3 1
4
7
2
2
5
65
55
71
6
82
7
.
51
4
0
.5
1
9
5
963661
8
84
5 1
4
3
3
0
5
25
05
91
6
136 1
2
5
2
4
5
05
35
21
5
54
2 1
1
3
~8
5
35
35
81
6
43
3 1
3
1
2
2
5
24
65
11
4
92
5
.
51
2
3
.
5
1
7
5
85
05
71
6
545 1
2
0
30

次回は 8月 の予定，多数の参加を望みます。

新協会移籍確認書提出者

6月 1
5日現在

4
1
8名

新協会特別協力基金拠出者氏名

(6月2
0日現在）
高柴正夫殿
1
2チャソ照明部殿
高橋英吉殿
石塚哲郎殿
石川浩久殿
天谷英夫殿
高柳武雄殿
中村哲也殿
小原
消殿
高野敦夫殿
有馬裕人殿
辻本照研殿
刈屋珠明殿
田中恒雄殿
星金次郎殿
前田二郎殿
稲垣勝彦殿
小林幹直殿
大森重夫殿
落合勝造殿
天野万助殿
関根憲一殿
上野虎雄殿
柏草卓溺殿
原田新平殿
浅沼
貢殿
岩品健介殿
鈴木玉太郎殿
大庭三郎殿
青方浩人殿
梶田義昌殿
加藤光治殿
比企国明殿
松野
武殿
山下俊弘殿
山本順三殿
渡辺泰三殿
原
英一殿
穴沢喜美男殿
今井直次殿
松崎国雄殿
青木繁夫殿
田中輝二殿
和田光弘殿

（順不同）

1万円
4千円
2万円
1万 円

7千円

7千円
7千円
7千円
1万円
1万円
9千 5百円
1万円
5千円
1万円
5千円
1万 5千円
9千円
1万円
1千円
1万 円
1千円
8千 9百円
1万円
2千円
1万円
1万円
1万 円
3千円
2万円
3千円
1万円
1万円
5千円
5千円
1万円
1万円
5千円
1万円
1万円
1万円
2万円
1万円
5千円
2万円

欄

信

J

の欄は︑加入者あての通信にお使いください ︒

通

票

込

戸

念舞台テレビ照明家協会
名

金 訊 エ 百 土＿
互 一団 こ 百 上 旦

1￨

殊

︱

照万受付局日附印

ーx"
・

円

考

受付局日附印

払込人住所氏名料金備考

※[︱
/

番8
直
￨
̲
︳
票 七 6 ‑会 土
II
協

1

万

墨

台エ

︳
レ +

ビ

百3
'家 亘
廿
矢千〇明千
︳

通

+1

︳
ー
込京テ百
払東舞

ーー ' ‑

各票の※印襴は︑払込人において記戴して下さい︒

一口座番号 一加入者名金額払込人住所氏名備

淡臼

ー￨ー

文字は正確明リように︑数字はアラピア数字を使ってお書き下さい︒

記載事項を訂正した場合は︑その箇所に証印して下さい︒
各票の記叡事項にまちがいのないことをお確かめ下さい︒

払

i i1

額

1I
1I
o
i
!3
I
6I
s
京
東

上 万 1王―I
I百 上 重 ，

品
※

□

番印

I
麿
（郵政省）
省
）
政

（
郵

冨

投光照明に抜群の威力．
クセノ ンピン スポ ッ トライト
lKW • 2K W
水平点灯方式

クセノンバルプ使用＜型式＞
XEBEXSUPERSOL‑lOOOS
XEBEXSUPERSOL
‑2
0
0
0
S

◇ 水乎点灯方式であり光学系に深型特殊ミラー 、特殊レンズを使用し ているため 、
カーポン式 の 2倍以上の明るさが得られ、しかも太陽光と同様 の 白色投光ができます■ズーミ｀ノグは極めてスムーズです■熱 線 反 射 フ ィ ル タ ー に よ り 非 常 に ク ー ル な 照 明 が で き ま す■TV用色湿度 3200°Kへ の 変 換 が 容 易 に で き ま す◄ 映像・照明・音 響 技術の綜合コンサルタント ►日本ジーベ丑工1
株式会社

本社 ・東尽支店 東京都中央区銀座8‑9‑6 （第 2千 成 ビル） 0
3‑
572
‑3
49
1（
代）
大 阪 支 店 大 阪 市北 区芝田 町9
7 （新梅 田 ピル） 0
6‑372
‑7
19
1（
代）
5
2
‑9
6
2
‑5506（代）
名 古 屋 営 業 所 名 古 屋 市 東 区 松 山 町 5 （岩尾ビル） 0

舞台テレピ照明家協会雑誌

発行所

昭和 4
4年 6月 1
9日第三種郵便物認可0号
第 6巻 第 6号 通 巻 8
昭和 4
5年 6月 10日印刷 昭和 45年 6月 20日発行（毎月 1回 20日発行）
れ都渋谷区千駄谷 3‑5
1‑4 電話東京 (
4
0
4
)
2
6
1
1 〒 1
舞台テレピ照明家協会 束 J
51
編集兼発行者小川昇
印刷所株式会社共和印刷

ド

O
.
H
.
S
‑
6
5
0
オーバーヘッマシン● 高 性 能 ミ ラ ー を使用し、照度を上げ遠距離および
近距離投射が自由に出来、近距離では従来にない広範囲な投影が得られます。
●模様の正転・逆転、ス

ピードの無段階調整が出来ます。
● 植板（オ莫様）以外に、水、油、染色物による流動模様を投影出来、回転ミラーの併用により変幻自在の模様が投影出来ます。

■主 な 納 入 先
T.B.S ／

静 観 荘／ ニ ュ ー フ ジ ャ

コンペンションホール／揖井市民会館／橋本市民会館

大阪出張所 ／ 大阪市北区空心町 1 丁目 2 8 薔地●大阪 ( 352)3700• 5
920

金二00円

金 町 工 場 ／ 東 京 都 葛 飾 区 金 町 2丁 目 12‑9 ● 東 京 (607)2166‑7

会員外頒布

⑮

株式会社＊公ネ寸霞H
幾 製H乍戸斤本 社 営 業 所 ／ 東 京 都 文 京 区 根 津 2丁 目 1
2番 1
号 ● 東 京 (821)6161‑6