昭和 44
年 6月 1
9日第三種郵便物認可

昭和 45年 3月10日印刷

昭和 4
5年 3月20日発行（毎月 1回20日発行）

羞 盆 テL,ピ

屏隅届蔚協宰雑赫

第 2回夏期講習会より「心と技と」 (2) 柘植貞輝

連載「照明デザイン概論」(
9) 東京舞台照明牛丸茂

私のプラン「世界の音楽」
連載

NHK 北永 淳三「覚の水」（ 2)「ディスプレイと照明」

VOL.6 No.7
7

瀧

一郎

小川俊朗

'
7
0

3

● 完全なリモートコント ロールのサイダック調光装渥l， ● ハ ロゲ ン ラ ン プ 使 用 の 新

しい照明器具のいろいろ● 安 全 確 実な作 動 の ディスクプレーキがある 昇 降 装 置

営 業品 目● 照 明 器 具 及 ひ｀電球
スクジオ、テレヒ＼劇場、
映 画 用 各 種 照 8月器具及びス
タンド、ポール・キャット、
ラ イト・ドア。 そ の 他●謁光装置
サイダック（半導体方式）

0ル ミ ス コ ー プ ス ク リ ー ン● カラー・グラフ●合成スクリーン
スチュワート ・バックグラウン
ドスクリーンスタジオ用パックスクリーンプロセス装 置● ヵラー・フィルター各種
エフェクトフィルター "● オックスペリー

株式会社

龍電社
本

社 東 京 郡 港 区 新 橋 4‑ 2
1‑ 1
2 TEL(433)2521四

間西支社

大阪市

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¥王 工 場1;
I玉 県 入北 区 芝 田 町

69 TEL(372)2824四,.
r郡 大 井 町 大 字 巾 久 保 1285 TEL(62)1555"1:l●カ タ ロ グ ・査 料 御 請 求 の節は上記にお申し付け下さい。

65• 1

日本照明家協会設立のいきさ つ と目的達成に要する基金の必要性について―総会あいさつより—--

会 長 小

J
￨
￨

昇

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協会設立の過程については，ここに改めて詳準備委員となって作業を進めることになりまし

述するまでもなく，協会誌などで既にご承知のた。各地域問で数回の協議を重ね，趣意書およT ←- 一 ,"び定款作成の段階では，あらかじめ所轄官庁のがちなので，もう一度順を追ってそのいきさつ

意向も聞いた上，それを取り入れて，社団法人をふり返って見ます。

中請の時の条件などにつき考慮したものを作成
しました。

—

ことと思いますが，報告はとかく断片的になり●

東京，中部，関西の三つの協会を一体化して一つの協会にしてもよいのではないかという話

発起人依頼者の人選については，協会の現役は，三協会が協議会を結成した当時から既に話0年まで涜って役員経験者
員はもとより，昭和4

題に出ていた問題でした。

全員に依頼することにしました。

元来，三つの協会が別々に設立されたのは，

それは，これらの人達は，総会に於て，全会別々にしなければならない特別な理由があった員から選出された役員又はその経験者なので，わけではなく，又当時は全国一本の協会を作ら会員代表と考えられる人達で，新協会が設立さなければならないという情勢でもなかったのれれば，現協会員はそのまま新協会の会員に移で，先づ東京に協会ができたことと同じような籍することが定款に記されているので，会員代理由で他の地域にも同じような協会が作られた表という立場からも，趣慈書および定款の検討というようないきさつだったのです。

をお願いした次第です。幸に，ほとんどの方が従って，合同する必要が起れば何時でも一緒，
発起人になることを承諾され，去る 2月 6日になれる態勢にあったのです。そんな状況だっ中部関西からも発起人代表が出席されて設立発たので，東京で社団法人の申請をしようという起人会を開き，話しが出た時も，初めは東京だけの問題としてであります。

話題に上り，やがて全体的な問題に発展するこし︑ヒ・＊とだと思っていたのでした。

日本照明家協会は設立されたの協会は設立されたのですが，この協会の設立
は，普通に新しく設立される団体とは少し事情

それが，あまり具体化されない間に関西や中が異って，設立の母体となる三つの協会が既に部に伝って，急速に社団法人申諮を前提とする存在しているので，その整理をしなければなり

全国一体化の問題が進展したのであります。

ません 。

一体化の作業については，その都度協会誌上

そ の 整 理 期 間 を 発 起 人 会 で は 約 5ヶ月と見で報告されたとおり，社団法人の申諮を前捉と租りました 。従って新協会としての活動の発足

して，全国統一の新協会を設立するという形では 7月頃の予定であります。それまでに現在の三協会が合同する方針が各協会で承認され，東各協会は，それぞれ内部的な賂理をすると同時

京では，理事会の決定により，常任理事が設立に，新協会移行の準備をします。

2 • 66

新協会に移行する準備の一つとして，全会員

団体では，法人として許可しても，その活動にに対し，個々に新協会の会員に移籍することの期待できないという理由から，基本財産が許可確認を求めることにいたしました。それは，主条件の中で重要視されるようになったのだそう

として，設立後社団法人の申諮に要する基金のです。

問題について詳しく説明し，それを納得の上でそれだけに許可されれば協会の社会的信用度

新協会の目的達成に協力していただきたいためも高くなるわけですが，現在のわが協会は全くであります。すべて理事会の決定に従ってやっの無財産なので，ているが一層一人一人に徹底するために念を押問題だったのです。

すわけです。

（風呂をわかす時上の方だけ熱くなっても下の方は冷たいでは困る）
ここで基金というのは，社団法人申請に要す

この基金作りが最も頭の痛い

設立準備委員会および発起人会では，基金作りの方法についていろいろ論議されましたが，先づその半額程度を会員の自力で作りたい，そる基金のことで，基金の必要性は言い変えればして，残りの分については極カスボ

社団法人申請の必要性とも云えるのですが。

力を得て作ろうということになりました。しかノサーの協

この度の三協会の合同を，新協会設立というし，その半額を自力で作ることについても，各形にしたわけも，協会の社会的地位を確立する

協会の実情を考慮して，結局，第 1次目標としため社団法人の申請を前提として新協会を設立

て
，

1
5
0万円を 会員の自力で作る。その 1
50万し，気持ちを新たにして再発足しようという考円を会員数の比率によって，東京 88万円，関西えから出発しているので，基盤作りの第一歩で44万円，中 部 22万円を分担する。その作り方はある法人申請は是非とも必要なことと考えるの

先づ全会員が一律に 500円づつ拠出する。

であります。
その必要性をもう少し具体的に述べると，外00円とい う金額は全会員が一律に拠出する 5会員 800名が拠出したとしても 40万円である 。

団体として社会的信用が高まれば，事業の遂行00万円に対し，又 第 1目標の 1
50万
最終目標の 5にも大変有利だと思う。又，内部的に考えれば，円に対してもあまりに少額かも知れません。しそれだけ協会の責任も重くなるので，会員の自かし，ここでは，その金額の多寡よりもむしろ覚も高まり，質の向上が期待されるのである。

積極的な協力姿勢の現れと考えたいのです。そして，その姿勢が，残りの基金作りの基になる

それを権威あるものにするには是非とも法人組ものだと思います。たとえ少額づつでも，全員織が必要なのである。

が自分達で作った自分達の協会であると自覚す

社団法人の申請に要する添付書類の中に，財るための自発的な拠出であってほしいもので産目録というのがあって，財産を大別して基本す。その自覚と熱意によって本当の新しい団体

財産と運用財産とに分けてあります。運用財産が生れるのだと思います。そして協会活動の実については，会投その他の収入によって会を運績が上れば，必ずしも 500万円という金額にこ営することで従来の協会運営と大差ありません

だわらずに法人の申請も可能になるだろうし，が，基本財産はそれとは別に，協会が必ず持っ許可も期待できると思います。

ていなければならない財産が必要なのです 。

00万円必要であることがその基本財産が約 5

新協会設立の真意と目的達成に要する基金の必要性を理解して，自分たちの協会を自分たち所轄官庁との話し合いの段階でわかりました。

の力で作ろうではありませんか。結極自分自身

以前はそんな多額な基金は必要でなかったのでのためなのです 。

すが，最近に至り，その程度の実力を持たない•

そして不足分については各地域毎に拠出の方とでは相手の受取り方が違う。公に認められたライセンスの問題などが起った時に，t法を考えるという結論になりました。

部に対して法人であることとそうでないこと

将来，一ご協力をお願いします。

．

67• 3

照明デザイン概論(9)
照明テザイン試論

東京舞台照明牛こ 丸

茂t

もの悲しく響き渡る。

1
0 照明デザイン要素 点 線 の 感 覚

人の足音がして，右手の戸口からフィルスが舞台照明に於けるデザイソ要素としての，点や線の感覚について考察してみます。

現れる。いつもの通り背広服に白いチョッキを沿，足には上靴をはいている。病気。

嘗って来日した，モスクワ芸術座のレパアト
リーから，アソトン ・チニホフの「桜の園」をとりあげてみます。

「桜の園」は作者が 1903年

舞台は暗く，外からの光も厚い扉に，さえぎらに脱稿した戯曲で，チェホフが苦手のドイツ語

れてしまいます。カーテンもなければ，壁に額「私は死ぬ」と静かに語って永眠した 1年もなく，ただ少しばかりの家具が，まるで払いで，前にあたります。

ものか何ぞのように，片隅に積み祖ねてあって

モスクワ芸術座の「桜の園」は万年大学生ト
ロフィーモフとラネーフスカヤ夫人の娘，アーニャの若いカップルにスボットを当てて，

2

フィルスが登場してから，窓が閉っていて，空虚です。
客席からは，殆ど暗闇の部屋に，

フィルスが

口
、
ン

ぶつぶつ云いながら歩いているのが，やっと見ヤの未来と希望を力強く歌いあげております。

える程です。白いチョッキもさだかには見えま「桜の園」第 4幕 ば す で に 競 売 さ れ ， 新 しい地主として登場した農奴の子，せん。戯曲を知らない人には，

フィルスとも誰

ロパーヒソにとも判りません。椅子にかすかな一条の光線がよって，美しい桜の園に斧が入る。ラネフスカ

当っています。フィルスは，こう呟いているのヤ夫人一家はパリーに去っていく。最終景はトです。

古によると，
舞台空虚。方々の戸に鍵をかける音が聞え

フィルス（戸に近寄ってハソドルを廻す）鍵て，やがて馬車の動き出す密。辺りはしんとなが掛ってる。行って了ったんだ……（長椅子にる。静寂の中に木を打つ斧の鈍い音が，淋しく

腰をおろす）おれのことを忘れて了ったと見え4・6
8
る…… なに，構やしない ， ここにこうしている

るのですが，舞台照明が光を扱う性格上，作品

わ ……ところで，として，記録されている「プロメテの火」を，レオニード ・アソドレーヴッ

チは，毛皮の外套を着ないで，ただの外衣で行大庭三郎氏著「舞台照明の実際」から引用させってお了なすったに違いない•…• （心配そうにていただきます。

吐息をつく）ついうっかりして見なかったもん
だから ……若し、人って仕様のなし、もんだ………

「プロメテの火」は大昔人間が，まだ火を持（何やら訳の分らないことを呟く）ああ一生た

たなかった時代，プロメテが火を盗んで，人間って了った，まるで生きていたかいないか分ら達に与えます。人間達は，初めて火をもらったないくらいだあ …… （横になる）ちょっくら横

歓喜で踊ります。プロメテは永い間， コーカサになるとしよう ……フィルス，手前は精も根もスの山頴の岩につながれ，やがて ，勇士ハリキ

ありやしねえ ，何ひとつ残ってやしねえぞ……

ェーズによって鎖が断ち切れるであろうことをええ ， この出来損ひめ，

予言して幕が降ります。

（横になったまま身動

きもしない） …．
．
．（中村白葉訳。原文のまま）
病気で年老いたフィルスは，鍵のかかった部

プロローグは ，暗閤で，まった＜火のない暗黒の世界での，

自由のきかない人間群像を表現

屋で，椅子にくずれるように座ります。賠黒のします。続いて第 1景の火なき暗黒，アイオのなかで，かすかな光が，踊りとなります。

フィルスの頭だけを見せます。点照明と して，典型的なパクーンなの

第 2景の火を盗むもので，プロメテが火を盗ですが ，それまでのわが国の「桜の園」の幕切

むことを決意するわけですが，点照明のパク ー

れよりも，もっと大胆に，処理しております。

ソとして，窓の扉からもれる日射 しゃ，ほの暗い舞台がそ輪からの光りは，線の要素ですが ， Q16の火をれまでの，どちらかと云うとナチュラルな照明

盗んだプロメテが松明を持ってかけ降りてくる技法で した が ， モ ス ク ワ 芸 術 座 ば 舞 台 を 暗 閻処は，点照明と線照明の鮮やかな感箕です。記にして，余計者，出来損いのフィルスを閉じこ

録に「 Q16は，やがて上手のスロープから，火めたまま。

を盗んだプロメテが ，火（松明）を持ってかけ

どこか遠くの方で，まるで何か天から落ちた

考えてみますと，

Q16の Gallの日

降りてきます。 S S①22号，これはレッドなのような ， 弦 の 切 れ た よ う な 物 悲 しい音が聞えで，グリーンの衣裳を黒く しますから， スケ ーて，やがて次第に消えて行く。静寂。ただ遥かル7
0前后をデイマーで烙の明滅のように目立たな桜の園で，木を打つ斧の音が丁々と聞えて来せずにあおらせます。

る。チニホフの優れた戯曲の幕切れを，そのま

ErLR31号（スケール 70) は松明の火の位

ま舞台に表現 した，舞台照明の点感覚，線の感置によって，上手がついたり ，下手がついたり覚を，モスクワ芸術座の舞台から ，学ぶことがします 。すなわち松明がプロメテの体より下手出来ます。

にあれば，下手の Frがつき ，上手側にあれば，点，表現と して，昭和 28年上演の「プロメテの火」 5景をとりあげてみます。
デザイン要素の点照明と して，他の作品もあ上手の Frがつきます。プロメテのこの火の踊りは，舞台せま しと踊り実に美 しい火の軌跡を
えがき ます 。 (P,178,原文の まま）69• 5

プロメテが下界に降り て， 第 3景の火の歓喜

レーザーは L
i
g
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a
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i
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nby Sfim‑となるのですが，第 2景の火を盗むものは，点

‑
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d Emisson o
fR
a
d
i
a
t
i
o
nの頭文字を，

照明から線照明へと観客の視覚をとらえます。

集めた言葉です 。 「誘導放 出に よる 光増幅」で点の光が，軌跡をえがけば，線と して構成されレーザ ー とは原子や分子の持つ特別の性笠を生ます。 1つの点から，ブロメテの踊りで，線がか して，純粋な光を作りだす 装四で， 広い分野画かれるわけです 。

にわたって利用出来る可能性があり ます 。ホロ

第 3景の火の歓喜は ，群舞ですから，多くの点の構成から，線の構成へと，移動します。
間奏中に装四を転換 します 。

グラフィーについては「将来は幻影芸術も」と書かれた辻内順平氏の記事を 引用 した方が判り
やす い と思 い ます 。

Q20,音楽が第 3景の曲になると ， プロメテ
更0名）で，た＜からもらった人間達の大群舞（約 7レーザーが生れてからちょうど 1
0年，光るこ1号ゼラチ｀ノをさんの人達の小さな火（豆球に 3とが珍 しかった初期からみれば，水銀ラソプ同巻き赤い綿をかぶせる）の動きとなります。

様に気軽にレ ーザーが使える よ うになった今日

Q21A, この沢山の小さな火はやがて中央へ
大きな塊りとなって燃え始めま す 。 （中略）の状態はやはり大きな進歩の結果といえよう。
レーザーが世に出始めたこ ろは，通信をはじ

群舞は ，全員起き上るところで，音楽も段々め，精密加工や測定など，種々の応用の可能性と速くなり， Q24Bでは，舞台はアクセントのが， にぎや か に取りざたされ，新 しい技術時代

強い赤， アンバ ーの光のなかで，激 しい火の歓の到来が期待された。

喜の踊りは， クライマックスのうちに幕が降ります。

しか し そ の は な ば な し い 登 場 ぶ り に く ら ベて，応用の実現は思ったほどはかどらず，一 時
はレーザープレイボ ーイ論などもささやかれる

線は点の軌跡， したがっ て点の所産である。

始末であった。つまり ，あち こちで一応はもては線とは運動から生れる。そこには静的なものかやされるが ， いっこうに身が固まらないプレー

ら動的なものへの飛躍がある。だから線は点に

ボーイにレ ーザ ーがたとえられたわけである。

対 しての最大の対立関係にある。

（前述照明デザイソ要素，線）

このような世評とは別に，一方では新 しい種
類のレ ーザーの開発と ， レーザ ーの応用につい「プロメテの火」もモスクワ芸術座の「桜のての地味な基礎研究，周辺技術の開発が進み ，園」も す ぐれた照明デザインです。この舞台に当初から予想された通信，加工，測定などのエは，照明デザインの点，線の感覚や意図が，明業用的用途や ，科学研究上の手段，さらにホロ

瞭に ，視党的に構成されているから です。

グラフィーという思わぬ収獲もあっ て，

このプ

レーボーイもどうやら身を固めることができそ
ここで，線の感覚と して ， レーザ ー (LASE R)を採 りあげてみようと考え ていた処， レ
ーザ ーを利用した ホログラフィ ーが， 近年開発されたので，述べ てみま す 。

うになってきたことは大いに喜ば しいことである。
われわれが 日常見る光は種々の光の波長が重なった もので あっ て
， 光の波動性に よる 現象は

6• 7
0

特別な考慮がなければめったに観察できないや線の感覚を超えて，面や形の未来像として ，が，舞台照明に登場してくると思いま す 。

レーザー光はほぽ純粋な一波長の光であって，光の波動性がきわめて顕著に示されるいわ

私達が日常眼に している ，照明の点，線 の 構

コーヒーレソトな光であることが特徴で成には，高速道路のインクーチェンジの水銀灯ある 。レ ーザーの応用の大半はこの性質を利用の群列。ヘッドライトが点とすれば，ヘッドラしたものであるが，なかでも最もうまい応用は

イトの光の軌跡は写真でみるような線となってホログラフィーであるといえよう。ホログラフ

華麗な光の線条をみることが出来ます。大都市

ィーを例にとってその身近な応用を考へてみよのメーソストリートにはネオンの乱立をみま

う
。

す。ネオ

ゆる，

物体から反射 または透過した光が他の 1つのノにも，点（サイン電球，小円形ネオソ管灯），線（直射サイソネオ

ノ管灯，サイソ

光と干渉して生じた縞模様を乾板に写したもの球）が用いられています。ラインボーダー，がホログラムで，これを使った技術がホログラ

インランプと名付けられています。

ラ

フィーである。ホログラフィーによって従来の東京の都市空間には白熱電球による点と線で写真についての常識がくずれ，まったく新しい構成された東京クワーが，点，線の惑覚をダイ形の画像記録が生れたばかりでなく，さらに進ナミックに表現しております。

んで情 報処理や精密測定に独特の技術を開拓しつつある 。クレジットカ ードの識別，自動車タ

あとがき

イヤの欠陥検出，カラーテレビの録画に用いらこの小論が，引用文の難解であること，判りれるセレククビジョソなどは最近のおもしろい

にくいという声を聞きます。難しいことを，ゃ話題である。

さしく云うことは，これはまた大変難しいこと

コソビュ ーターにホロ グラムのメモリ ーを使う研究と並行して，コソビューターでホログラなのです。頭の良い人でないと，難解なことを や さ し く 説 明 す る こ と は 出 来 ま せ ん 。 しかムを合成する研究も進んでいる。将来の絵画やし中間子論や相対性原理を，やさしい言葉で，彫刻の創作にはコソビュ ーター合成のホログラ

解らせることは不可能です。難解な言葉や述語

フィー像が使われるかもしれない。各国の博物には，それなりの理由や成立があるのです。

館の展示物のホログラムを集めてホログラフィ

次回からはなるべく具体例を基にして，こ一博物館を作ることを考える人も現われた 。

の小論をすすめていきたいと思っております。

それなら思いきって照明用の光をすべてレー
ザー光にかえてしまえばどうなるだろうか。ヵ
メラがなくなってホログラムが万能となるのは良いとしても，落語の「だくだく」ではないが，室内装飾から庭園までホログラムで作られたレーザー光の幻影となるとすれば，

これはちよっと考えものであろう。 (2月 8日毎日新聞）
レーザーも，ホログラフィーの開発で，もはレジ ャ一部会

L W Bポギー会コンペンション
4月 6日 （月）津久井湖ゴルフ倶楽部

参加申込

5
91‑7538 阿部迄

7
1• 7

私のプラソ

T Vカラー音楽番組「世界の音楽」
サプクイトルゞ春を待っ、

・
4

NH K放送センクー制作技術 3班

北永淳三
収録 スクジオI
I

放送

NHK放送セソター

CT‑101スタジオ

昭和 45
年 1月2
9日〜 30日
昭和 45
年 2月17日（火） 20時〜 21

最初に此の番組が制作された NHKが東洋一が固定 1点吊（昇降可能）となっている。まと誇る C T‑ 1
0
1スタジオの設備概要とその意たリモコソ操作盤はスクジオ内キヤットウォ

義について簡単に述べて見ましょう。

ーク壁面および副調内調光卓に併設されてい・スクジオの広さ

3
5
0坪

る
。

• 照明設備・照 明 容 籠

一点吊りリモートコソトロールスボット方• 器具台教式 ・照明バトソ方式併用

800KW
リモコソスポット 1
0
6台 (
5K W
)
ソフトライト5
4台 (4KW)

ホリゾントライト (4色）加法混色採用

ホリゾソトライトおよびソフトライトはハロゲ

リモートコソトロールスボット (3色）減

ン電球使用

法混色採用
サイクロラマスクリーン

以上で照明設備については大体御理解いただ

1面

その他

けたと思います。 CT‑ 101スクジオの此のような設備をした慈義としては，これだけの広さ

一点吊りリモートコントロールスボットは位置をもつスタジオと従来の方式をそのまま母入し固定である。但し昇降可能

た時，叉スタジオ運用面の合理性を考えた時，• リモコ｀ノ機能

必然的にその問題の大きさに考えさせられ，現バン， チルト，ホーカス，

3色カラーチェンジ
尚ベースライト用と して 4KWソフトライト

在の機構をもった照明設備が考えられた訳です。 5名乃至 6名で運用されている現在，完全とは云えないが，少くとも照明担当者の夢へ，

8
・7
2

一歩前進したと云っても過言ではないと自任し

今回は副題の「春を待つ」と云うことば通り
照明の狙いと しても明る＜スマートに，叉軽るて居ります。

やかに淡く原色は極力さけて仕上げるよう配慮
さて本題であるプランについて思いつくまましたつもりです。一方セットは余り細かくせず同じ七ットの飾り替え程度に 押 えてあり，一応を述べて見ま し ょう。
毎 週 火 曜 日 よ る に 放 送 さ れ て い る N H Kの・照明器具の使用台数は 2日間収録

主体と して他に外人タレントコ ーナー を組み込

リモコンスボット

1
2
7台

み，格調高く作り上げる様カラ一番組 を損なわ

5 Kノーラースポット

2
0台

ない照明を 心掛け ておりま す 。

4 Kソフトライト

1
5台

が が

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9
9
J［リー頂' "‑

下T
9
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三三，

延べ で

．
︐

代表的な音楽番組の一つで，七ミクラシックをの成果はあがったと思われる,,~ ＇ 言 1' ,99 ，＇“’'l’’lllU•―
ヽ

プ

7
3• 9

色彩照明としては，

その他
• 照度

2000Lx~3000 LX （約 80 ニ ット～ 120

リモコ｀ノスボットの 3色を単色又は合成色として使用，ホリゾントライ
トも同様に加法混色方式なので，

ニット）
曲目は 1
4曲あり間に話をはさんで構成されてままの色を使用し，自分の思いの目的は逹したと自負してい

る
。

いる。

0
1スタジオ
特に C T‑1

此のスクジオは，運用開始 5ヶ月余りのため収録と云うことで，他スタジオとは別な配慮をに，未だ完全な運用による番組制作とは云えなしている 。固定 1点吊のため任意の位置の照明

いが，時間をかけて良い照明を駆使出来るよう器具の使い方が片寄らないよう，叉共用出来る

努力して行きたいと思って居ります。御理解をよう，特殊な使い方，例えばタッチライト，サ

もって見守って頂きたいと思います。 NHKのスライト，セットライト等専用化された照明

P R版になった様ですが，悪 しからず。

照明プラン作製時，は，極力さけている。余り小細工をするとかえ歯8
急ってスタジオの機能を半減させ，照明効果にも影響を及ぼすので，大きな変化で見せる工夫を

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叫し75• 11

第 2回夏期講習会より

と

技庭

と

心

ここ ろ

(2)

ー こ れだ け は知 って い て も らい た い こ と 一

講 師 柘 植 貞 輝 殿さない と幕が降りない傾 向がありますが，そのエフェクトマシーンの扱い方
近頃盛んに舞台でも，エフェクト類が使用されます。テレビでは，ニフェクトをこの場面にミラ ーボールについての扱い方も，問題があります。
うちで実際あったことですが，ミラーボール

使用したいという時に，色々な方法を用いてそを回して，光を当ててどちらの方向へ流すかの画面に重ねたり，挿入したりして出来ます。

といってやっても，その通りに光が出ない 。飛舞台で使用するより面白い効果が出るし，面んで行って見ると，出さなくてはならない方向

白い使い方が出来ます。これが逆に舞台へ利用にスボットの光が当っていないのです。 その時されているような気もします。

の狙 いは，

ドライアイスの煙りを落し て，それエフェクトの使用については，動く幻灯器，にミラーボールの回転を早めて当てて ，滝 の 落

動かない幻灯器についても，割合に無頓着に使ちるエフェクトに使ったのです 。 —所が実際用されているように思います。

に使いたい方向にミラ ーボールの光が流れてくデスクを挿入する時に，絵を苫いてある面，れない一一こんな事まで教えなくてはいけない

写真の場合はその膜面を光源の面に匹いてはいのかと情なくなりま した。 どうして，指示通りけないのが基本的な事なのですが，存外守られ出来ないのかと質問したところ，出さなくてはていないのです。 これは，初心者には，教えならない場所にスボットが骰けませんでしたとて上げなくてはいけない大事なことだと思いまいう返事です。 その時は，匠ける場所を自分です。

考 えるのだといいましたが。

最近の歌謡曲ヽンョーでは，最後にオーロラマ

その日は，舞台租古の日ですから，も し四＜シーソを回したり，あるいはミラーボールを回場所がなかったら，大道具と打合せて置く場所

12 • 76を考えて貰うべきで，初めから遠慮して反対側方ですが，初めから配電盤に上げて仕事を手伝に置いたのでは，事ははじまりません 。 その目わせることもなきにしも非ずです。

的まで指示しておいても，光の反射の方向も考えずに器具を七ットしてしまうような人も中に

配電盤，それに附属する機器について，ある程度の理解を心がけている必要があります。

はいるのです。

配電盤の仕組みも，昔のように歯型スイッチ

その他に，の露出しているものから，キャビネット形もあ装飾用として背景の代りも兼ね

SCR調光装置になればスイッチそれ自体て，幻灯器があります。 また芝居 の中で，精神り，が錯乱したような場面で使用するモヤモヤもあが調光器です。 このスイッチについて面白い話ります。

があります。

このような，エフェクト類の使用は，テレビ

私が照明を初めた時分，「そこでスイッチをの影懇もあってか，かつて舞台装四股を節約す

そおっと入れて下さい」と注文された事がありるために使用したのとは，違った慈味で昨今はました。 スイッチだからそおっと入れても，勢使用されています。

良く入れても同じ事だと笑った事があります。

その扱い方と機能を充分に知って貰わないとェ フェクトの効果も半減する事になります。

今にして思えばこの SCRのスイッチ即調光機という事が，その時分の「そおっと入れる」夢が実現化したような気もしますが，世間一般の雑器具の扱い方

照明に対する認識ほこの例でわかるように低い器具の中に今までいったほかに，パソドア，
ハンガー，カットオフ，

シュウニソグ シャッタ

ものです。
私の所も貸小屋をしますので，時々そういうことがあります。

ー等があります。
フロアボケット，ステージプラグ類等につい日本舞踊や，歌謡曲のショウで，照明の知識ても，他の器具と同様に日常の手入れが肝心でのないマネー ジ ャーが来て，「ここの所は照明す。特にフロアボケットについては，底がぬけがいりません」というので，「じゃ，真暗でいていてほこりの貯まる事はないが，釘がひっかいんですね」というと，

かってジョートしたりする事故があります。

ておいて下さい」というのです。

プラグ類についても，

ビスがゆるんでいて，こういう経験は，「いえ，電気だけつけ皆さんもあると思います

熱をおびて，焦げ臭くなるまで放って匠く事がが，彼等の概念から行くと，スボットでぬいたあります。 その場で直ぐ修理すれば事故を起こり，追駈けることが照明で，ボーダーライトがさずに済むし，ついているのは照明ではないのです。 この程度

プラグを損傷する事もないのです。

の認識しか持っていないのかと，腹を立てても仕様がないので，笑って済ます事にしています。

配電盤
照明のボジションについては，フロソト，ス

SCRに関連して，多少横道にそれますが，中日新聞が劇場を作る時，どういう器具を入れSCRにする

テージ回り，七ンタ ースボット，を経て調光室

るか決定をせまられている時に，に上り，配電盤を操作するのが普通一般のやりとディーエルスイッチがいらないといって，

S

7
7• 13

CRを売りこまれました。
220回路もあるのに，るのと，知らないで四斗樽と塩水を当てがわれ

80のユニットを入れてディーニルスイッチがいらないと平気で売込みをして来る業者もいました。

てびっくりするのとでは雲泥の差です。
やはり水抵抗から始まり，古い接続抵抗器になり，丸型，四角のデインマーになり，丸いオ

もっと，面白いのは，自分の会社の 実験室へートになり，遠距離操作の出来るオートになお偉方を招待して，雲を流したり，星を出した

り，最新の SCRになったその歴史を知ってい，りて欲しいと思います。

とんぽを飛ばしたりして見せ，お偉方が掃ボーダーにしても，って来ていうことには，「きみい，

レセップがぶらさがってSCRというのはいいねえ」ときいてそれに裸電球がついているのから，現在のSCR様になったのです。劇場も，いまや建築雑誌にました。 良く考えてみると，星や雲と，そのものとは全然関係がないのですが。

載る様な萩華なものも出来ています。

世間の照明に対する認識がそんなもので，ム

現在の姿ばかりでなく，それ以前をさかのぽキになって怒るのはおかしいのですが，照明をったものも知らなくてはいけないと思うので扱う人が，照明に対してムキにならないと，事す。

故を起します。またいつも，照明の知識のない人ばかりを相手に仕事をしているのではなく，

光 源

うるさい浪出家から，ああだ，こうだと注文を色々な光源の色々な舞台照明への使い方は研つけられることもあるのですから，勉強をしな究されなくてはいけません。日々新たに新しい

くてはなりません 。

光源が開発されています。

配電盤の項についてまとめて見ます。

1. 沃素ランプ，ハロゲ｀ノランプ

1. 配電盤の形式

2. ストロボの新たな使い方

2. 調光装置にどうつながっているか3. 放電，螢光灯の使い方

3. 調光装置の操作の研究と，その研究方法

4. プラックライト，ネオンランプ，カーボ
ン
／

調光装置
また電球については，その性質，寿命につい
調光装匹についても，色々な形式のものがあコ ヤて知らなくてならないと思います。

ります。今時水抵抗を使っている劇場はない

1. ロ金の寸法でしょう。フリーであちこち回っている方も恐2. バイボスト，スワンベース

らくお目にかからないだろうと思いますが，昭3. エジソンペース，

リード線がどこに付い

和27,8年頃にはまだ，熊本へ行くと四斗樽に塩ていて，どこが娠付けされていて，どこ

水が入れてあり，蛇の目回しもある劇場がありから電流が流れこんでいるか意外に知らました。

れていない 。

もっとも釘付けにされていて，使用はしていませんでした。
水抵抗とはどんなものであるか知っていて見4. グローランプ，電飾用電球の口金寸法5. 形状。なつめ形，反射形，バルプに反射鏡のついた形（通称クヌキ球）。この球14 • 78についてその形状から球の作り方が間違めに作るという事も含まれているのです。具象っているのではないかという人もいまし

化，写実，審美作用と，難しい本には色々と書た。何年もやっている人がそういうこと

いてありますが，何より忘れてはいけないことをいうのであきれました。

は，浪出方針に従って作り上げられるというこ

6. アークスボットの光源。電流に応じたカーボンの太さ。直流においては，＋，＿

7
.

とです。
役者もその方針に従って，芝居をする，踊りに注意する。コンセントも注意。

も踊る。その油出者の意図する芝居や踊りがおクセノンラソプの扱い方。

客に見えなければならない。

8. ハロゲンランプは，熱，衝撃に強いが，見えていて，その舞台の雰囲気を壊さない，

モーガルの所に酸化膜が出来て放電しな

全体的な統一のある明るさを作るのが大事だとくなる事がある 。

思います。

9. 電球メーカーは， フィラメントの寿命に観客に見えるということは，客席の大きさでついては P Rするが，モーガルについて

舞台の明るさを作らなければいけないので，従はあまりいわない 。

,000人の時とではって 500人の劇場の照明と， 1

この辺の抜穴に注意。

違ってこなくてはいけないのです。客席から舞台への距離が深くなれば，それだけ客に見える

吊物

機

構

吊物には，手動，電動とありますが，いずれ様に留意すべきです。
極端な事をいえば，俳優座劇場でやったそのの場合も，何かあった時の応急処四は考えていままを，なければなりません 。

感じます。

1
.

ドライプ装置（電動）は，スノコ，中段，床下と設置される場所は，色々ある2. スボット類を吊込んだ場合に，吊物のバ
ラソスは崩れるのでこのバラソスの調整

日本国中持ち歩いていいのか，疑問に「舞台は闇」と卜忠に円いてあっても，舞台を闇にする訳には，絶対いかないのです。 田中
先生が，どこかへお書きになっておられますが，暗い照明をするということは，暗く感じさせればいいのであって，舞台を賠くする必要は仕込みないのです。

舞 台装箇は，それ自体が具象化されており，照明が素睛しかったという賞讃を受けること

舞台にはっきり形を与えるが，照明の光と影のがありますが，その時その批評家は，芝居を見補助で，その具象化の完成が見られると思いまていたのかなぁという疑問を抱きます。観客のす。 これをあんまりいうと，装饂家が怒ります

目を， 演技している場に引きつける役目を持つが，装置は基本的には動かない物です。 この静のが照明であり，そういう照明でなくてはいけなる物に動的なものを与えて感じさせるのが照ないのではないかと思います。ただいたずらに明で，そういう意味で舞台照明は大事なもので装骰の立派さや，照明の美しさに観客の目が奪あると思います。

われてしまうのは，はたして照明家としては喜この頃感じるのですが，舞台照明はお客のたんでいいのかどうかわかりません。

7
9• 15

ピックアップする役目からいうと，装置のた果が期待されるのだと思います。

めの照明をしなくてはならないこともありま

仕込みというのは，器具がもし客席から見えす。この考え方は，照明として一番初歩的な入たら，手品の種明かしと同じで興味が半減しまり易い考え方であるという気もします。

す。器具の設置は，客席のどの部分からも見切

実際に照明をする段階で，人間の立場からいれない様に注意することが必要です。

うと，プランを立てる人とオペレートする人と仕込みをする場合に，オペレーターは仕込図の分野に分れます。オペレーターは，配電盤をを充分に読みとる事が出来なければなりませ操作する人からスボットを操作する人まで含まん。照明家の仕込図は，作曲家の書いた五線譜れます。

であり，デザイナーの画いた原稿です。

プラソナーは，劇場機構をフルに活用して，プランを考える。
オペレーターは，そのプランを実際に具体化するために，プランナーの意図を充分に理解することが必要です。
オペレーターは，その部署により，重い軽いはあるが，その任務としては，全て同格と思い

照明プランナーは装囮の平面図を土台に，場面毎に回路，

色別，光源の種類，

器具の大きさ，光の方向を書きこみオペレークーに渡す訳です。
その仕込図を基に各部署のオペレーターは，自分のバートを読み取って仕込を開始するのです。

ます。
例えば，自分の仕事がホリゾソトの前にストリップライトを並べる，つまらない仕事だと思うと，仕事そのものが粗末になるものです。

照明の記号・符号
照明家協会が 4年位前に記号 ・符号を決めましたが，未だにその記号の使い方は統一されてー

裏方というのは，床下の回り舞台を回す事かいないのです。大体において，記号や符号は初ら縁の下の力持ちといわれる様に，報われる事

めは，各プランナーが，自己流に作り出して来の少ない感じがします。

たもので，それぞれ自己流のものでは仕事がス

前例のストリップを並べる，ついたというこ

ムーズにいかないので，みんなで持ち寄って決とでその任務は終りだ，ではなく，そのストリめた事です。ですから，最高，ベストではない

ップの光がホリゾヽノトにどの様に当っているかかも知れないが，ベターではあると思います。

まで点検することが必要で，それまでやるのがこれでは，アフリカの部族の言葉みたいで，任務だと思うのです。

いつまでたっても，統一なんか出来ないので，舞台稽古で決まった，また色々やって見て一若い人達が，いわば標準語で書かれた仕込図で番良い位匠を覚えておいて，その公痰中同じ様ないと仕込みは出来ないと突き返す位の宣言をに置かれなければならないのです。その日によして貰いたいと思います。

って違うということはあり得ない訳です。

注釈付きの記号の入っている仕込図が来たらそういうことが正確に行なわれて，初めてプ

わからないといって送り返そう，少くとも名古ラソナーとオペレークーの間の信頼惑が充分に屋だけそうしようかといっています。各フ゜ラソ

出来て，みんなの仕事が 溶け合って，立派な成ナーの符号を覚えるのは万国語を覚える様なも16• 80ので，結構それをこなしていっちゃう方にも，枠に仕込っばなしでなく，掛けたり外した

仲々記号統一されない原因があるかも知れませりする場合に，床に転がすストリップと同ん。恐らく自分が使いなれた記号の方が，抵抗じ様に，その当りに気をつけていなくてはなく使えるからかも知れません。

いけません 。 あんまり下に向ければ，屋台

しかし，昔のゼラチン番号は，出来た順に番の外へ，舞台の光がこぽれてしまうし，あ号がついていたので，またこの色の間が欲しい

まり内側に当りすぎてもいけません 。

というと，また番号が増える。要するに今の様

常に舞台が開いた時には，光の方向が正しに系統別の番号ではなく，黄色の後に青が来た

いか確かめる心得が必要です。

りして，覚えるのに苦労しました。

2. 前項以外の場合に，大道具の掛ける時に今はゼラチンナンバーの改訂が行われて覚え

は， 釘 を打ちます。その時の釘の打ち方は易くなっている。そんな事を知らないと，それ面に平行に打たなくてはいけないと，最初が当り前だと思うのですが，記号の事も，それに教えられます。それは何故かと云うと，と同じで最初の抵抗は覚悟できちんと確立しな

直角に打った釘の頭が，他の張物を傷つけければならないと思います。

たり，引き裂いたりするからです。

私共の方では，記号表を大きく作って配布しストリップに限らず，張物に釘を打つ場てあります。一週間もにらんでいれば頭に入っ合は面に平行に打つこと，これは照明が釘てしまいます。これは協会の方から，ニュースを打つ時の基本です。（切出しの場合など）の上でも決った符号以外のものを使っている記

3. 器 具類 を 吊 っ た り す る 時 小 道 具 さ ん の事は直して掲載する様にしたいと思います。

持出すべ き机椅子等を用いて，脚立代りに名古屋では，直して掲載することにしていま使わない 事 です。

す。編集係は大変ですが，その位にしていかな

脚立等が 遠 く に あ っ て し か も 時 間 が な い

いと，この統一は出来ません 。

と，ついそうしがちな事ですが絶対に使わランマ吊りない 事 です。
昔 の 小 道 具 さんだとそう云うことをする

仕込の中で張物にストリップ，またはス ボ ッと， 足 をかっ ぱわれたものです。昔の小道

ト類を吊ります。その時にどう云う注意をする

具さんには，そう云う芝居以外の事で，たペきか，ここで一言云いたいと思います。

とえ小道具会社の品物であっても，使われ

1. 歌舞伎の場合だと，大欄間の位置から御ると云う事に，憤りを感じる良い慈味の自殿を飾ります。大欄間の後の位置にボーダ分の仕事 に誇りを持っている職人根性があーライトがありますから，ストリップを吊りました。 これは尊重しなくてはならない

らなくとも済みます。

と思います。

また，屋台に妻がついていれば欄間が出てそう云う意味で，作業に使う用具の位置来ます。

はい つ も決めて，使ったらそこへ必らず戻

欄間吊りの場合には，釘を打たなくても特す習慣は必要だと思います。

殊なヒッカケ金具が使えます。公演中，引

.
.

r‑‑

8
1• 17
には余計なもの，邪魔なものはなるべく目立た

コードの処理ない様にする癖がついています。
ステージスポットをセットします。その時

例えばスボットのコードでも，張物の陰をは

どのコンセントから回路を取るかが，決っていわせる，

れば，そのコンセソトから，スボットまでの距

す。 テレビでは，こう云う事では駄目なのだと離に見合ったコードを使えば一番適切です。

色々な点から，テレビの音屋さんもこの頃では陰を陰をとはわせる癖がついていま

しかし，用意されたコードが，充分適尺のもかなりきちんとガムテープではったりして，きのと限らないので，時には ， 余分な長さのコー

ちんと整理するようになりました 。 耳から来るドを使わざるを得ない場合があります。その時雑音にうるさい音屋さんが，やっと 10年かかっに，役者なり，踊り手なりの出入口に邪魔になて目から来る雑物まで気をつけてくれる様にならないように，りました。

コードの後始末が必要でそれが照明の 浪技者に対する思いやりだと思います。

コードの扱いについて，キャップクイヤ，他—なるたけ演技者に床の上の心配をか け ないのコードにしても，と云う 意味で一ー。

物の後にはわせるにしても，出来れば，

コンセソトの選ぴ方も，激しい出入りの場所を避 け て取る様にすればよいと思うのです。

ロープと違いますので，張コード自体を結んだりする事はさけて，バインドかテープで支えてはわせると云うことが必要だと思います。
コー ドをコンセストから外す時に，コネクク

昔話になりますが，帝劇の副支配人の（今はーあるいはプラグを手でもって引き抜く人は，退職したかも知れませんが？）松浦氏は，私と10人中 5人いればいい方です。 コネクター，あ東 宝時代，一緒に仕事をしましたが，彼はそう

るいは プ ラグは固く接続していなければならな

云う意味ではステージに対して実に念入りな仕いものです。抜く時は逆に固ければ面倒臭い 。

事をしていました。

そこでコードを持ってガーンと抜く 。 これは全配 電盤に，このコンセントは出入りの障害になるから，他のと変えてくれと申し入れをしていた事がしょっ中ありました。
おとや

テレビの場合も，テレビの音屋さんは，オから来た人が多いので，てクー ミナルの部分が傷む原因で，また事故の原因になります。
コードをつなぐ場合は，最近ではワイヤスト

ラジ

ラジオの場合は公開

放送とは云っても聞いている人の目には入りま

リッ パ ーもあるし，ターミナルの場合は圧貯端子があるので，ワイヤコネクタージョイントを使えば，ハンダ上げもしなくて済みます。

せんから，マイクのコードを客席だろうと，舞灯入れも業者に外注するので，最近では，ナ台だろうとかまわず乱れっばなしにはる癖がつイフを使ってコードを剥いてと云う工事の初歩いているのです。

的作業はなくなりましたが，電気的にここまでテレビに放映しても，床にはっているコード

やらなければ充分ではないと云う意味で，電線は，テレビカメラに映りはしなくても，客席にのつなぎ方テープの巻き方も決められているのはお客さんがいます。

で，その程度の常識は知っていて頂きたいと思

私共舞台出の人間は，お客がいる以上，舞台

います。

18・8
2

電気的な事に対 して，法律で定められているのは，一応人命に関する災害が起る可能性があ

私 のプラソるからで，私共に関係ある電気事業法，

補 足説明

日本電

「みどり会」

気検定諸法，電気工事法，電気用品取締法，電気設備基準，消防法等の法律の特に関係ある部分について目を通しておく必要があります。

N E T照 明 課 天 谷 英 夫

芝居心

4年 1
1月 9日の明治座より中継（みどり昭和4

芝居心という言葉は古めかしいので，それを会女葱売）の第二場でのプル ー舞台に於いて芸使うのはテレ臭いのですが，小川先生もおっし者の顔がグリーン（実際はプル ー）になってしやってましたが，芝居に溶けこんで仕事をしてまったと云う事なのですが，その事に就いて一ゆく心がまえ，これが舞台に関係する者（照明号に限らず）にとって必須の条件じゃないかと思

ロ 0

第二場の舞台全体としては，確かにプルーで，色どられていて照度は 800ルックス位しかなく，うのです。
それでは，芝居心をどうやって身につけてい

中継 V T R取りするには光量が充分ではなく，

くかと云うと，結局は，何もかも知らなくては0
00ルックス位）カメコソで絞りを開放（普通 2

いけないのだと云うことです。照明は演出者のにして V T R取りしたような次第です。また明云う通りやればいいのですが，演出者は云われ治座の人達（落合さんを始めとした皆さん）にて，やる前にその芝居を組立てている諸々の事

は，大変協力して頂き惑謝して居ります。

を知っていると云うことが，芝居心の根底にあ

ただ，あくまでも，もらい（興行している場合）であり落合さんのプランを毀す事は出来ず，ると思うのです。
それの第一歩は，芝居で使われている言葉の本当の意味を理解する事です。大道具関係の用語，また関係戟の用語等も理解しなければ，舞定ったプランで，多少光祉を補ってもらい，v

T R取りしたような次第です。
前舞台は，フロントが多少なりとも当ってい台の上での協同作業もスムーズにいかないと思るので，救われているのですが，屋台の中でのいます。

芝居又は花道は，殆んどセソターのアークスポ

また，フリーや貸劇場に勤務する人にとってットホローだけなので（但し屋台の中は，ストは歌謡曲からオペラまで巾の広いレバートリー

リップは吊ってある）色湿度が上がり，普通をこなさなくてはなりません。

3
2
0
0°
K なのですが，そう云う意味では，お芝居の博士にならなくてはいけないのだと考えます。照明と云う部署

アークスボットだけの場

合は， 4
0
0
0°K 5
0
0
0°
K位迄上がり顔の色，及び衣裳がプルーがかって見えたのです。

を守るためには，つとめて広い知識と理解を自

これからも，また種々とカラーでの舞台中継分の中に貯めていかなくてはならないと云うの（もらい）がありますが，今後の事を考えて ，が，私の結論です。

劇場側とテレビ局側の人達で，一緒に研究を し（完）て行きたいと思います。

水ヽ

83• 19― か け ひ の み ず ・能 楽 夜 話 ー 一

〔2〕

瀧

郎

今回は，所作の話をしましょう。

は，とても抽象的ですし，万事，控えめなので，複雑なドラマの展開を小人数で，こなさなけ

なかなか解りにくく，ボソャリ見ていると，眠ればならない上に，実際に舞台上で，それを所作で表わせるのほ，も，、ンテとワキだけです。 しかワキは助演的な要素が強いので，いよいよ｀ンテにかかる責任は重くなります。
台詞である謡も，くなる所以です。
あやつり人形
では，その所作を少し分解してみますと。

．ンテから切り離すことのできない問題ではありますが，これは次に謡しか表現力を持たない地謡方へ譲るとして，ここでは，所作に関してだけみてみます。

｀ンテの橋掛りからの登場をみて，まず興味を持たれるのは，歩き方でしょう。
普通，歩くというのは，身体の重心は前の方にかかりますから，足のかかとを見せながら，カク所作の事を一般に「型」と呼ぴますが，その動作は大変舞踏化されたものです。

後に蹴るような形になります。当然のことながら，足の裏は交互に地面から離れます。

西洋のバレーでも， フラダヽノスでも， フラメ

能の歩き方は，これと丁度反対で，重心は，ンコでもそうですが，何らかの表現を身体で見やや後にかかり，足の裏は舞台にスルように滑せようとするのですから，当然，その振付けにらせ，かかとを上げる代りに，爪先を，ハネるは，意味があり，約束事があります。

ようにします。

ただし，

前例のものに較ぺると，

能のそれ

この歩き方ですと肩の線が上下左右に揺れる20• 84

ことなく，

とても，なめらかに動けます。足音の動きは，足拍子です。その名の通り，足で床を蹴り，も全くしません。

ドソという音で効果を出します。

ただ，このスリ足の歩き方をするためには，

これは型としては，スリ足が普通の歩き方で膝を伸ばしきっていては出来ませんので，膝ほあるからこそ，対称の効果を生むもので，また，最初から曲げておき，腰から下に余裕を持たせ舞台の床が木材質で，踏めば音が出るからこそます。そうするとバラソスを取るために，お尻考えられた振付けでしょう。

は自然にピョンと後に突き出すことになりま

戸外をハダ、ンで踊るフラダ｀ノスの育った環境を思うと，型としては考えられても，音としてす。
余計なことですが，橋掛りから ンズ｀ンズと出の効果は期待できませんし，フラメンコの場合て来るシテが，万ーズボソを履いていたら，こは，型としてよりも，固い床と，特製の靴によのような妙な格好をしていると思っていただいって，あの鋭い音のかもしだすムードは不可欠てよいです。

のものになっています。また，バレーのように

ちょうど，スキーで，デコボコの斜面を滑降

爪先が立ち，常に飛んだり跳ねたりする動作がするとき，膝はバネのように激しく屈伸してい主体になっているもので，るのに，スキーヤーの肩の線は地面と平行してと，むしろコッケイでさえありましょう 。
能の場合も，型としてよりも，音の効果を 狙

いるのと，同じ理屈です。
もちろんこれは，装束，特に袴を着けたときは，大変安定した，美しい形になります 。
両腕は，普通，右手に 扇を持ち，左手は軽く
コプ、ンを握って，ヒジは，やや内側に曲げていう方が殆どです。
何かを表わそうとするとき，表現力のあるのは，足よりも手の方です。
従って，手には足よりも多い，さまざまの型がありますが，文章で詳述しても解りにくく，ます。
以上の姿勢は，静かに歩いているときだけでなく，足拍子なんか使う

素早く動くときも，静止しているとき

も，舞台の上では常にとられていて，「
籟ぇ」といわれ，すべての型の基礎になります。

フラダ

ノスで魚を表現するときのように，こうすれば何であるというふうな，具体的な事が無いのが，能の能たる所以でもありますので，省略します。

「獅子の座」という映画を御覧になった方は，

ただ，動きそのものについてだけ言えば，あ幼い能楽師が，この基礎を練習するために，頭やつり人形のような，大変無機的な動作をするに水の入ったオケを乗せて，稽古させられていとだけ申しておきましょう。

るのを，覚えて居られると思います。一一現在
は，このような事はしていませんが一ー。

今，便宜上，足の動き，手の動きという言い方をしていますが，もとより身体全体で表現す

また，座るときは，右足だけを，正座するとるものですから，それらは別々に動くものでは

きと同じく甲を床につけ尻の下に敷き，左足は勿論ありません。そういう意味でですが，いわ立膝をする一つの型だけです。これは床が板でゆる型というものは，十数種類しかありません。

すし，長い時間になると，相当の痛さです。
足の動作で，スリ足に対比される，もう一つ

これらはあらゆる曲，あらゆる役に共通して用いられる重要な甚本の型です。

85• 21ただし流骰によって，だいぶ振付が異なりま
むな ざ し

くも竺竺ぎ

広くする

す。その一つ一つに「胸指」とか「雲扇」とかふんばるようにするの名称があるのが特長です。

爪先はドラマ展開には， これら，わずかの基本型だ

両方そろえて正面に向ける

けで，総て充分ではなく，それらから派生した

やや外側に開く

応用型，特定の描写だけの専用の型というのも両の腕ほありますが，それは必要最小限度に留められて身体に近く引きつけるいます。

ゆったりと，左右にくつろげる

従って，用いられる割合としては，いきおい

これらはみな同じ一つの型「構え」であって基本型の利用度が高くなり ，「同じことばかりやも，シテの役が，若い女，老女，武将，鬼神等っている」という評が聞かれることになります。

々によって使い分けられる，精いっぱい許された限界です。

なぜ大声で泣かない

例えその役がそうであっても，見るからに，「同じことばかりやっている」―これが現代の忙しい観客の素直な感想でしょう。

ふてぶてしいとか，

しおらしいとか，なまめか

しいとかいう姿態は，一切許されません。

しかし，ここで，そもそもこの型を創り出し

しかし，そういう役作りでの問題以上に， ン．

た作者は，何を考えて，こうしたのか考えてみ

テが最も強く制約を受けるのは，喜怒哀楽のよる必要があると思います。

うな，はっきりした，時には非常に激しい惑情

基本型が，どの曲にも使えるということは，を表わそうとするときです。

言いかえれば，その一つ一つの型は，特定の表現力を持たないということです。

隅田川という物語を，ご存知でしょう。母親

しかし，もう一つ衷を返せば，何かを表現しが人買いにさらわれた子を探し求めて，諸国をようとする時の無限ともいえる方法が，たった尋ね歩くうち ，隅田川の渡しで船頭から我が子

この数種の型に凝縮され，簡素化されたのだとの最後を聞かされ，無縁仏となっている路傍のは考えられないでしょうか。

墓石に対面するクライマックスで，演者は，その最も簡素化されたデザイソの枠の中で，どこまで自分の役の情感を表現し得るかということが，最大の課題です。そして，その表現の許される枠の限界とは，どこまでか

今一度，この世の姿を母に見せ給へや」とかな
り突っ込んで謡いますが，シ テ の 母 親 は 腰 を 少 し 浮 か してワキを見込み，両手で下の土をすくいあげて，は，さらに困難な問題なのです。
この点を堀り下げてみるのが，地謡は「さりとては人々，この土をかへして所作に限らず，能を理解していただく近道のようです。
一つの型「構え」を例にとりますと，じっと見るという所作をします。
能にしては相当大担な演出なのですが，型としては，それだけのことです 。

両足の位置は，舞台装置といえば，子供だましのような廷をごく狭く置く真似た造り物がひとつだけ。遠く寺の鐘がゴー22• 86ンと嗚ったわけでもないし，青白いスボットがだ不完全な素材に対して，観客がどれだけ昇華あたっているわけでもありません。

する感覚を持ちあわせているかということであところが要は， この所作だけで観客は墓を堀り返しても，り， また，どこまで昇華し得る素材を、ンテが与えてくれるかという楽しみでもあります。

もう一度子供の顔が見たいという

実に作者の演出の秘密は， ここにあるようで母親のスゴミにギクリとするのです。

す。

一体，何故でしょう。

土をすくい上げた—たったそれだけの所作ます。彼女はその母親になりきって， 当然， 母を，それで表現の全部だと思ってしまえば，親がそうしたであろうように，墓の上に身を投んな味気ない芝居はありません。

げ伏して，髪を乱し，墓の土をかきむしりながしかし，能役者とても役者であれば，感情が高揚してくるにつれ，ら，声を張りあげて泣くに違いありません。

こ仮に，杉村春子が映画でこの役をやったとし自分のここでドッと露わ

多くの観客は，一つの画面を見て ，あ あ，あに出したいという衝動に駆られるに違いありまんなに悲しんでいる，何て哀れな物語りだろう

せん。だが， もしそれをやってしまえば， そのと，非常に解り易く理解し， 同情し， 一緒に涙時能ではなくなってしまうのです。
その衝動は強ければ強いほど， それを逆流さを流すことでしょう。
だが， それは与えられた受身の感動です。

せる力は激しく慟き， それが， あの無表情の能

杉村春子が， いかに名優でも，観客は彼女の面から， あやつり人形のような仕草から無言の精いっぱいの表現以上の何かを感じとることは圧力となって客席を覆うのです。
すべてを露骨に発散せずに， ある一線で制御できません。
それが非常にリアルであればあるほど，演技し， そこに秘められたもので言外の感動を得よ

者の表現限界はそのまま，観客の限界でもありうとするこの舞台と客席とのかけひきには，確ます。

に日本人にしか理解出来ない美学があるようでこれに比して，能におけるシテは， その情況

人の客がいれば， 百通りの深さと， 広さの，思に必要な最少限の素材を観客に与え， あとは百うままにかけめぐる想像に任せるのです。

li

能の面白さは， この投げつけられた，はなはす。
それは， 晴れわたった空のような明るさではなく，何か日本人の内奥に流れる歴史の影とでもいうべき， 一種の隈微な美学のようにさえ私には思えます。

協会移籍確認書提出と拠出金 500円納入は

5月3
1日迄です

一
ー

移籍確認書は各会員個人宛に発送致します。
なお会費未納の方はあわせて完納して下さい。

87• 23立体角について丸茂電機（株）技術部

山

片ー

司
全

；
肛

2
r
rC
r‑rc
o
s6
0°
)
r

一般に，照明器具は電球のフィラメソトから発する光を，反射及びレンズを用いて前方に光2冗r (1‑c
o
s6
0°
)
r

が進む様に方向を変えて使用します。

20°の反射又はレンズに電球から光が平面角 1=2r
r C1一古）＝冗入る場合，立体角に於ては，それぞれ球の立体

即ち，平面角 1
2
0° に於る立体角は冗ステラヂ

角の¼を使用した事になります。

光源から発する光は，ある球を想定しますとアソであり，

その球の中心から球の表面に向って進みます。

であります。

球の立体角 47r ステラヂアンの¼. に平面角と立体角の関係を図示しまし図2

立体角＝直鬼た。円周上の表示角は平面角の½。直経横軸の球の立体角＝

球の表面積＝

表示は球の立休角。直径横軸の下の表示は球のr2立体角を 1
0
0とした場合の％表示です。

4
r
rr
2
r
2

例えば平面角 91 ° の場合， 91 ° の ½ ,45°30' の

st
e
r
a
d)
=
4
r
r ステラジアソ (であります。平面角 120° に於る立体角を W としますと下を見ますと，立体角は 0.
6冗ステラヂアソであり球の立体角の 15％であることを示 します 。
劇 場 T Vスタジオ等に於て使用する，白熱電
球レンズ，

球面反射を使用した照明器具の場

合，電球がガラス球で或る大きさがある為，フラッドに使用して光源をレンズに近づけて立体角を大きくとり，光祉を多く利用したい場合で00°程度であり球も限度があり，その平面角は 1
図 1の立体角の 17.
5%，球面反射の利用がこれと同5％程じとして，立体角の利用は球の立体角の 3度です 。電球を後方に引いて使用する場合は，

4
1
1
:
x2
r
r
r
h
W = 4冗r
2
2冗 h

＝ r

平面角は 50°位になるので，その立体角は球の立体角の 5 %，球面反射もこれと同じとして球の立体角の 10％しか利用出来ません 。

24• 88

ハロゲン電球，楕 円反射を使用した照明器 具

60°位利用出来 ます 。その場合，その平面角は 2の為球の立体角の 80％以上も利用出来，効率よ
い器具にすることが出来ま す 。

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図 2

8
9• 25

品

新製

招介

丸茂 電機株式会社

ダブルブラシ・フエーダー

抵抗値変化は初度 8.
763KQが 8.878Kn とほと
んど抵抗値に変化がなく長期間の使用にも異常がありません。

＜巻線型＞

ダプル ・ プラ、ン ・ フエーダーにつきまして
マルモ SCR調光器は，

S CR調光ユニット

は，自体で調光特性を創出することができます。しし0

SCR調光装匹のカタログを参照して下さたがってどの様な特性を調光器にもたせてもこれを操作するフニーダーの目盛と抵抗値の関係
は，直線でよいために巻線型フニーダーを使用することが可能です。
巻線型フエーダーを使用することにより，調光器自体のフエーダーに追従する時間を極端に短かくしても，フエーダーにノッチがありませんので，ノッチ間電圧に依るチラッキはありません。ダプル ・プラシフエーダーは巻線エレメ
ソトを 2組収納しておりますので別回路に使用したり，同一回路の 2場面に使用することもできます。
叉 ，ー場面中のマスク ー フニ ーダーに対して上限，下限用として使用することができます。
試験摺動回数，

1回 4秒の早さにて 20万回摺動

、
0
̀
ら
ヤヽャ中

h
.
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｀
ヽ
;

26• 90MARUMO●マルモ S C R調光装置のすぐれた 3つのポイント
マ ル モ SCR調光装置は従来の SCR調光装置と比較してすぐれた 3つの特徴をもっております。

1 SCR調光ユニット自体で調光特性を創り出します。
2 操作機構にダプルプラシフェーダーを使用しております。

3 SCR調光ュニ ッ トに自動帰還回路方式を採用しておりますので電源電圧変動
負荷変動湿度変化、 経時変化、などによりフェーダーの 摺 動 目 盛 と 出 力 値 に 差 が

あ りません。
マルモ調光装置は毎日放送，中日放送，守口市民会館，中野公会堂，両国公毎日放送ミリカホール ，中日放送，東海放送，
中京テレピ，山梨県民会館，高砂文化センター，
伊丹市民会館，鈴鹿市民会館，福山市民会館，
堺市民会館などに納入しております。

会堂，鈴鹿市民会館，東海放送，東急ホテル，山梨県民会
館，中京放送，パレスホテル，青山学院，豊島綜合センター，富士急ハイランドなどに納入されております。

本社東京営業所

お丸茂電機株式会社

東京都千代田区神田須田町 1‑23代）
03‑252‑0321 （名 古 屋営業所名古屋市中区新栄町（中日ビル内）

052‑261‑1
1
1
1（
代
）
大 阪 営 業 所 大 阪 市 北 区 神 山 町 32

06‑321‑1613
取扱店

-

—~

ヘー ー

味東京舞台照明／若尾舞台綜合研究所／北電力設備工 事（掛／福岡市民サ ー ビス 七 ソタ

・

9
1• 27

ディスプレイ と照 明
ーその動向と変革一

カリフォーニア
大学助教授

小

川

俊朗

なんかに興味を持っている人は， スピーカ ー等

まえ おきに凝って音の再現を追究しま す。 この時が， 20

私の専門は，演劇における照明です。それ以外の分野についても，常々一種の憧憬を持ってサイクルから 2万サイクルです。音も光と同様に波の一種ということです。

接して来たので，この会の講演のお話があった

このサイクル を越えたところ で電波がありま

時私にも何か一つ出来ることがあるのではな

す。 A ・M とか， F ・M のように高い周波数のいかと思ってお引受けした訳です。

ものです。その上の高い周波数が光です。

話の内容としては，私が大学で受持っているクラスの生徒に話す最初の講議，極＜抽象的な話になりますが，それをお話したいと思いま

光 の 性質光が波動であるために，

自然の現象の中に色す。抽象的であると同時に，非常に物理的な科々な事が起きる訳です。光が空間の中を通過す学の問題も入って来ます。

る事によって反射，屈折，解折現象，扁光（オプティカル ・イリュ ージョソで使うポラロイド

光 とは ……

のセット）等の現象が起ります。

光というものは，つかみにくい物で，単なる反射は ，三種類あると思います。その一つは ，

説明で光を規定 しようと して も，なかなか出来

磨かれた面に光の波動が当った場合 ，その二は，ません 。霰を手でつかむようなものです。

ラフな面に当った場合，その三はマットサ ーフ

物理学的に見ると ，現代の我々の理解 して いるところでは ，光は波動の一種である，つまり一番目の場合は，光の入射角で出ていきます 。二番目は， 当った近辺に反射の中心はある

光は波であるということ です。

0サイクル
人間の耳に入って来る音は ，大体 2
か ら 4万サイクルの波動です。 これは，

ィスの様な面に当った場合です。

HiFi

けれども ，（
1）と違い顕著な光の方向が は っきり

3)
は，光が例えば紙に当った よ うな
しません 。 (28• 92場合で，全然反射光の角度がない訳です。光がた事は前置きとし て光の芸術のメディアムとしどんな角度で入っても散ってしまいます。

ての方法論をこれからお話しようと思います。

光の屈折について，し，非常に複雑な作用を起

レソズを通した屈折と，光の芸術としての方法論について考えると …

自然現象の中の屈折になります。自然現象の中の屈折で典形的なしんきる うものは虹です。蜃気楼なんかもそうです。
解折作用というのは，例えば鳥の羽のような繊維を通し て光を見た場合に，光に色がついて虹のように見えます。具体的な例がこれで。
扁光（プライゼ ー ション）プラロイドの原理

演劇の照明を考える場合に，先ず第一に注意を払うことは，光が何処から来るかということです。光の方向によって，色々な劣囲気が変る訳です。
写真をやっている方は ， お解りですが，光を真正面から当てた場合，その人物なり物体は，は，透明な膜が光を縦の方向にしか通さない。

陰も出ず極く単純に平面的にあるがままに見え0度の円周をもって振動していると仮光は 36る訳です。光を斜め横から当てると，能面的な定した場合に，その前に膜を置くと，すだれを表情が全然違った表梢になる。下方向からの場

通して光が入るのと同じで，二枚の膜を 90度ず合は，また違ったものになる。唯一方向の光のらして置くと，丁度格子状の膜を置いたのと同

当て方の変化でも，色々変って来ます。これがじになり，暗くなります。このボラロイドの一

二方向，三方向となった場合は，見る立場から

種の幻覚症状を利用して，サイカデリックなラのリアクションがあると思います。

イトショーなどに応用されて使われています。

四つのポイント

光はこのように，色々作用を起しますが，光そのものは何であるかという事は，人間にはわ

照明デザイナ ーとしては，先ず光の方向に注からない訳です。光そのものが我々の目に見え惹する。二番目には，光そのものの性質に関心ないのです。我々が見えているのは，光があるを持たなくてはならないと思います。光には，物質に当って起きた反射を見ているのです。空散光性（邑り空の下にいる状態，螢光灯の発す

気中に光がビームになって走っている ，空が青るファッーとした光）と集光性（方向性の強ぃ，これらは空気中のちりに光が当ってその反い）と二つの使い分けが，その時々の条件によ射が見える訳です。

り有効であり，重要になります。

物の色とは，一体何であるか考えて見ると，三番目に，光の明るさの問題です。それぞれ

光は，虹の七色のように万遍なく全ての色を持の光のユニット，っています。例えば，ここに青い箱があります。

さ，輝やいている程度についてで，ただ単一方

光はこの箱に当って青い色のみを反射して，そ向の光のみでも，その明暗を調節する 事に よりの他の 6色は箱の中に吸収されてしまい，その大分達った表現をする事が出来ます。これは，物体を知り，その物体の色を知る訳です。

スボットとその調節をするデインマーがあっこのように得体の知れない抽象的な光を媒体として， 一つの 芸術として創造しようとする場
合にどういう事が重要になるか，以上述べて来それぞれの光の明るさ，

暗て，実際にスボットの光を調節して見ると良く解るのですが。
その次に，これは自分の私論なのですが，最93• 2 9後として色彩（色光）が入ると思います。これ

周囲の状況，環境が含まれると思います。

は，私の舞台照明における一種の美学でもある

私は，二つに分けて考えたいと思います。私のですが，光には色がない，だから原則的には自身も ，手さぐりで試行錯誤 しているので，これ色を使う必要はないと思うのです。しかし，特が結論だとはわからないのですが。第一にイル

殊な場合にある種の補助的な手段として色を使

ミネ ーションのための照明器具及び照明 ，第二う必要があると思います。

に照明そのものが，照明でコミュニケイジョン'
ショ ーウ イディスプレイであると云う二つの分け方です。

ンドウを見ると，ふんだんにいろんな色が使わ第ーは，我々が現にやっ ていること，過去にれています。しかし，色光を使う前には，方向，行われて来たこと，またこれから当分続けてい明度（輝度）光の性質の三つの重要な要素があかなくてはならないことで，照明なり照明器具

り，その三つを解決してから，最後に色彩を持が，何かイルミネートすると云う役割しか果しっくるのならいいのですが，三要素をちょっとていないのです。物体は光がなければ見えない

傍において ，最初から色で勝負してしま うからから，何か適当な方法で光を補給すると云う考

つまらないものになってしまうと思うのです。

えでしかないのです。

ミュージカル，芝居，あるいは，

この間，モダンバレエの公演を見に行きまし

第二の，照明そのものが照明 であるというこた。モダンバレエのような場合には，舞台照明と，つまり光で物が出来るということが実現す

家の腕をふるう題材が非常に多くある機会なの

ると思うのです。今のところ，一番具体的な例

ですが，その時はその舞台照明家があまり色をとして，時々お耳に入ると思うのですが，使い過ぎたため（腕をふるいすぎたため），モ

ザー光線がそれだと思います。

レー

ダ ノバレエのコンサートが，照明のコソサート

私がその話を色々聞いて，友達にも見にいけのようになってしまい，結果としては照明が踊と云われ行かずじまいで，最近残念に思ってりを殺してしまいました。

いるのですが，今年の夏に会議があって，ニュ

演劇の照明についても，このことは原則としーヨークに行った時にある人が，アメリカのナていえると思うのです。 (
1
)方向 o
(
2
)明度（輝度）。

ソバーワンの企業のジェネラルモーターズのジ(3)
光の性質（散光 ・集光）。（4）色彩（色光）。

ョールームがニューヨークにあり，そこでホロ

この四つの要素の重要度，有効度，使い分けに

グラム (HOLOGLAM) と云う仕掛けがあついて充分注意を払う必要があると思います。

ると教えてくれました。一日余計に滞在して見てくれば良かったと残念です。

コミュニケィション・ティスプレイ
最近色々とコミュニケィション ・プィスプレ
イについて云われています。ディスプレイと云

その仕掛は，セージメンショナルプロジェク
ジョン，立体の幻灯です。私の聞いた話の範囲で具体性に欠けるのが，悔まれるのですが。

うのは，単に物を飾って置くと云う意味です。

そのショールームに行って，椅子に座ると，前にコミュニケイションとつくと，どう云う風

突然自分の周囲に車のインテリアが出現するのに，その時点で情報を伝える事が出来るかと，t
こそうです。今の段階では，モノカラーで立体云う事です。と同時にその情報が存在するそので映像が出て来る訳です。ヘリュウムネオンレ

30• 94

ーザー光線の色は赤っぼい色光なのですが，大体その辺の色ではないかと思います。
このホログラムトリックは，

2 • 3年前まで

1フイートクイビック (30セソチの立体）は，の中でしか出来なかったと前に聞いています。
そのショールムのホログラムの話を聞くと，それから大分発達した訳です。

一酸化炭素だと，透明な赤外線レーザーが出るとの事で，あるいは将来秘密兵器なんかに使われるのではないかと思いますが，今は鉄板を切るのに使われているそうです。
プロジェクション
レーザー光線から，ここでその光と照明に関

最近，アボロ 1
1号が月へ鏡を持って行きまし連してプロジェク、ンョソ（幻灯，映写とも翻訳た。カ リフォルニアのスクソフォード大学の近出来ますがどうも適訳ではないのです。）の問

くで，題に触れて見たいと思います。

レーザー光線を月の鏡へ向って打ち，そのはね返って来たもので，月と地球の距離を正レーザーを含めてプロジェクションが ， コミ

確に，何分の何イソチの誤差で測定しました。

ュニケイションディスプレイの中で，段々重要

小型のレーザーは，距離の測定法とか，高低用になって来ていると思うのです。

に使われています。普通工事現場で高低を測る

我々の考える既製のプロジェクションは，ス

5k，
航 10加離れると出来なくなっクリーソがあってそこに映像が写ってそれがプてしまうので，建設業者なんかも，盛んに測絨

ロジェクションだと云うことです。 MUGEN

用にレーザーを使っているそうです。大型の ものサイカデリックなプロジェクジョンも，つまのほ ， ホログラムに使われ，ある種のものは鉄るところスクリーソがあって，そこへ色々なパの切断，溶接，精密機械の穴明け作業に使われター ンを写しているだけで，ています。

ルなものです。

測定器では，

ヘリュウムネオソのボピュラーな色は，赤いツーディメショナ

ドイツのオペラでは，プロジェクショノの少光線でレーザー光線は赤いと云う惑覚でいたのし進んだやり方をしています。スクリーンではですが，最近の「フォチュン」という雑誌によなく空間にプロジェクショソをかける。対称物

ると，今までのガスでレーザーを出すガスレー

も，立体物，

ザーよりも，不確定部分の少いソリッドステー

物です。また，

トレーザーが，科学の発達により開発されたと

ロジェク、ンョンに仕込んだりしています。

メクリックな反射するものをプ

万博のパビリオソの中でも，煙のスクリーソ

報じています。
色も色々出るようになり，ヘリュウム，カト
ミュウムの混合によると濃青色が出たり，アルゴソガスだとプルー，ゴムで出来ていたり，凝った立体

グリーソ， トリオプトンの原子だと赤 ，黄色が出るそうです。
いずれ近い将来，立体カラーテレビの出現や，と云うものがあります。面白い考え方で見たいと思うのですが 。
スクリーソにしても，一面のスクリーソに一台の映写器で映像を写すのは極く当り前の考え方で，八面の大スクリーソが出るというので，ウイソドウデイスプ

良く聞いたら，八面のスクリーンに八台の映写

レイもそう云う事になるのではないかと思いま

器で映すと云う，映画監督の道楽で下らないと

す。

思います。

立体カラーホログラムや，

9
5• 31

スクリーンの使い方にしても，スクリーンはティックな訳で，そこへ映写すると，プラスティ

真白くて，四角いものだと云う概念は捨てて，ックの透明膜を通して，裏の白地へ映像が写る

丸くても，ハート形でもいいと思うのです。まと同時に，表面の反射，屈折で口ではちょっと説た平面でなく四角い箱に映像が写っていても面明の出来ない複合された幻覚の混った映像が写白いと思います。 プラスチックとスクリーンをるのです。これには ，参ったと少々ショックを結びつけて，私はある人のバテントである，プ受けました。マルチブロジェクションの場合でラスチック製の空気を入れると，直径 2 mのだ

も，一台の プロジ ェクタ ーでマルチスクリーソ

円の球になるスクリーンを見た事があります。

に映す事も出来る筈です。そう云う意味で，他

裏に白く塗料が塗ってあり，表は透明なプラスの可能性を追求することを怠っている訳です。

あるから，プラソビコソカメラに最も適したフ

テレビ照明についての雑感

ラッド照明のたてまえからも照明器具は当然フ
ラッド器具が主体となり ，効果用器具の必要性

黒子はあまり認められない。
③については画面構成上必要な器具，すなわ

最近ようやくカラー放送も軌道にのり，連日

ち，効果用器具も含めた考え方に立つ訳で，番放送されている約 55％がカラー化されている現組内容 しだいでは キ ー局と遜色ない画調をつく状である。

りあげるという必要性にかられたものである。

東京，大阪，名古屋のキー局及び準キー局は勿論カラースタジオの新設 ，または改修にと勿論のこと，地方局においてもその殆どがカラもなって十分な予算が計上されていれば問題はー化の体制に入りつつある 。

ないが，現状では限られた予鍔内で効率のよいしたがって，地方局からカラー研修の目的を設備をもつことにある。

もって，ネットキー局に照明の研修にくること

地方局では 1人でカメラ，調整，照明を担当も多い。その研修態度についても非常に真剣でし，掲合によっては美術を受持つことさえある。

何ものも咀しゃくしていこうという気概をもっ

これら担当者は現場において，つねに双方からて望んでくることは立派である。

の要望を考慰に入れて作業を進めていく訳であしかし照明設備の点，特に照明器具の選択にる。したがってこれら担当者が要望をみたすた

ついては，なやみをもってくる人が多い。すなめの設備を最小限に備えたいと思うのは人情でわち局内での器具選定に対する考え方が統一さあろう。

れていないことが多く，①器具選定に対し技術サイドから見た場合の画質本位の考え方。

技術サイドに立つかたがたも番組制作と照明の関係に対する考え方の再認識，制作サイドに立つかたがたも画面樅成にとらわれず，画質をR制作サイドから見た場合の画面描成。画調念頭においての画調を考えるぺきである。この本位の考え方。が対立しているからである。

辺おたがいに配慮して妥協案をみつけるべきで以上の①についていえば画質本位の考え方であろう。

32• 9
6

第 1
5回

総会より

議長団

0
5名を数えた
成果を上げた。延出席者 2

議事録

2月2
2日 銀座「サボテソ」に於て
開会

2
0時 1
5分（書記，岩品，清水）
事務局長

総会議事進行円滑のため司会者前田二郎を

8月 1週はレジャ ー ジーズンなので，若干参加がにぷった。
［]

カラーフィルク一色彩標準設定委員会報

告

開会の辞

が
，

雑 誌6
8号

指名
議長団選出

7
4号に中間報告され，今後も継続して進める。

選出は事務局一任で，青木久一，落合勝造，
斉藤政雄の 3氏を提案通り決定
資格審査

W ハンドプックの作成
新協会設立という，大きな課題をすすめる
ため，手がまわりきれなかったことを詫び

議長団より 20時 1
5分現在で，出席者 4
9名
，
委任 2
4
1名，合計 290名 (
12月末現在 497名）

今後，継続させることにして居る。

V 協会雑誌の充実

過半数以上に達したので規定により総会成ニュースから機関誌とまた雑誌として，内立の宜言があり，これを認め，議事審査を容を充実させて，毎月 1回出版し，開始する。

は第 3種郵便物の認可が下り，個人発送に

会長挨拶遂次実施して居る。

巻頭の言葉を参照
一般報告

6月に

理事長

¥
I 其の他
レジャ一部会はゴルフ会が 4回競技会を開I 新協会設立の件

いて ，友好を深めた。

会長の挨拶の中，新協会経過報告がされた

海外研修生沢田祐爾正会員は 1
2月 8日に出ので省略。

6号に近況報告をのせた。
発した。雑誌7

I 講習会について
昨年に続いて今年度も 8月 4日より 8月 9日までの 6日間， 1日 1題の講習会を開き ，郵便口座の設骰が認可され，今後，会費等の納入に利用していただきたい。

44年度決算報告審議 （別表参照）

97• 33

理事長よりこれを説明 ，質議なくこれを承／ と 継 続 して完成したい。

w 協会雑誌の充実

認。

内容充実に力を入れ，協会員以外の方にもI 講習会

読者を増や して行きたい ，原稿投稿の協力＜

4
5年度事業計画審議 理事長を願いたい 。

昨年度は時期的にまづかったので，時期を質問選び，対象者の巾を広げて ，実施したい

ハ｀ノドプックの作成は本年度の事業計画にl[ 劇場 ・ホール照明設備実測調査に関する入れないのか。

件

答

将来の設備規準をつくるための各劇場，ホ会長
大事なので一項目に入れて継続して作業をールの設備及照度実測調査をすすめたい 。

皿 カラーフィルター色彩標準設定

すすめる 。

V ハソドプック作成の件
4
5年度予算篇成について （別表参照）
昭和44年度収支決箕杏および昭和45年度予鉢案
（
決B
.
'
l
I
i紹和

項

n

金 鯛

内 訳

正

細，匹

4
2
6
6
名＆
1 ヽヽ0

只肋仝員全"

4
0
4A0
0

年1
/
l1日 19"和4年 1
2月3
Inまで）

し
、

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次年慶繍葛金昭和4年12月 末 現 在 正 会 員 心7名

名苔会員

前年度繰鑢金7月 LWB会襦助出金
次年度繰鑢金

提出者算白テ レビ隈明軍協会遭事長

来る方を対象に した 。また期日迄

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高橋英吉

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提出しなかった所は事務局で，前

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能の方で，運営作業に和極参加出

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劇場，ホール，フリ ー等の選出さえで，これらを考慮して，前期等

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プロックまたは 5名以下の研究所，

事のウエイトを運営に四きたい考

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事務局長より理事候補者氏名の提れた方に対し，本年度は理事の仕

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2月分

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5年度理事選出
案理由の説明があり。すなわち，

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承認。

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理事長より提案説 明あり，これをの理由を考慮して ，候補者として

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3名

賛肋会員

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1
1社

提出したとの発言あり，これを了5年度理事を決定 した 。
承，4
閉会の辞

会長

J
:記綱査の結果正罐な事を認めます。
算白テレ匂＂＂［饂全監事原英 一 ⑳
松浦光次郎⑲

続 いて懇親会に移 った。
光研電気，松村電機，丸茂電機，東芝，

日本ジーペックス各袈助会員が

34 • 98

出席され，寄附がよせられた。又名誉会員近
藤一郎氏よりも寄附があったことが司会者より報告された。

件

2 日本照明家協会の活動発足， 7月までに

（順不同）

行う作業

0時4
5分閉会 した。
盛会の裡に 1

（東京地域としての意見統一）

00円拠出
イ．移籍確認書提出の件と一律 5
第 5回

理 事会

金に関する実施作業

日 時 昭 和45年 2月22日午後 7時

ロ．東京割当資金の不足分調達方法につい場所銀座「サボテン」
出席者

て

小川
， 斉藤，和田，岩崎，岩品，高橋、，

内部整理のうち，滞納者および会費徴

清水，松野，関根，原田，前田，落合
青 木，高 柴 ， 梶 ， 稲 垣 ， 相 馬 阿 部集に関する処理
定款施行細則起草についての東京案

ニ

息

議題

ホ．運営委員（仮称）の選出方法

第15回総会運営について

3 舞台テレビ照明家協会 45
年度事業実施計司会議長団の指名，運営方法について協画

イ．講習会開催の件議した。

ロ．照明設備実体実測調査の件の実施要項

4
5
年度予算編成別表通りの予算編成を行って総会に提出す

4 其の他
舞台テレビ美術展協袈の件ることに決定した。

4
5年度理事候補者について
事務局よりの候補者の選出案を説明，これ開会時に定員不足のため，議題 2の二につきを了承，総会に提出することに決めた。

検討が始められ，

以上

2時 1
5
分，定員となり，議長，会長となり審議を開始。

. 役員については，会長，理事長，事
議題 1

4
5年度

第 1回理事会

務局長は留任となり，常任理事は互選の結果

日 時

3月 6日午後 1時より 4時30分迄

別表の通り，決定した。

場 所 中 央 区 立 銀 座 東 区 民 館 5号室

議題 2. イ，移籍確認舌を会員に送り，新協

出席者

小川，前田，高橋，落合，斎藤，山本

会移籍につき，本人の意示を確認するため，原，稲垣学，

佐藤岩崎，片桐，河合

署名捺印を求めあわせて拠出金 500円を，会

根本，高柴，牛丸，塚原，青木，山本

股未納の者はその時点で精算して，移籍する

土村，田中，梶田，阿部，岩品

1日迄，提出なき者は，以こと，又期日 5月3

以上

2
3名

委任和田，相馬，石塚，小竹，渡辺，島崎
以上6名

後督促 3回迄として，これに応じない場合は移籍を取消して，新入会員と扱う。これらの点を討議し承認した。

議題

議題 2
. 口，全会員移籍 500名として計算 ，

年度役員選任の1 舞台テレビ照明家協会 45

東京割当 88万より 25万を差引き， 63万の不足99• 35分調達方法について議長より説明があり，発し，支出は諸般の 事情に よりこれに応じられ起人の問でこれを処理し，金額規制拠出方法，ないとの書面を協会宛に出すことにした。

4時35分閉会。

規制しない方法， 一般会員に並行して公募する方法等に討議が行われ， その結果，発起人
自由拠出にまつことに了承した。

第 8回全国アマチュア演劇研究大会開催さる

議題 2. ハ，滞納者については確認書提出と

2月1
4• 1
5日
， 日本アマチュア 演劇連盟と神共に，未納分精箕をさせる期日迄に完納 しな

奈川県立七｀ノクー共催に より， 青少年ホ ール

いものに対して督促期間を置き，期間を過ぎ5
劇団が参加上演された。
で全国 1

れば，会員資格喪失とすることが決議され未吉田謙吉個人誌 「一匹狼」 発刊

納者が， 再度入会申込の楊合は，何らかの規

舞台装置家吉田謙吉氏は個人誌「一匹狼」の制処置をとるべきことが条件づけられた。

0回近い海外旅行見聞
月刊誌を発刊，内容は 1

議題 2
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，
， ホ

記を中心としたもので， 限 定 500部刷，定 価， ロ
3.イ
， しま時問切れのため，常任理事会にて審議して，

これを進め

一 部5
0円。年間前納は送料共 500円希望者はることに承認した。

東京都港区麻布飯倉 1‑12 吉田謙吉氏宅迄

. 協賛の件は，当協会名儀使用は承認
議題 4

申込下さい。

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5年 度 役 員 氏 名

彦雄清彦晶清乎徳郎昭三弘司弘常任理事

二寿順俊泰光

常任理事

英新久

恒典夫吉

幸憲清幸正英常任理事

田本田岡本下辺田

雄彦久造

幸政元

常任理事

定恒睛

常任理事

木中原本村本常任理事

立田塚辻土根原原藤前丸山山渡和之雄浩し隆命男
ろ
ひ
隆義

理事長

藤藤原崎根馬谷柴橋

︱昌
︱

常任理事

斎佐篠島関相染高高

児介茂茂郎昇造︱

常任理事

桐藤合崎山竹林

片加河川栗小小男貢助郎彦学

勝孝義
田

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令健幸

常任理事

、

吉哲勝

常任理事

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会 長

崎品丸杉庭川合

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常任理事

岩岩牛大大小落梶梶

常任理事

久道

常任理事

木本沼部塚垣垣事務局長

青秋浅阿石稲稲常任理事（五十音順）

36• 100

大和田恵久（フジテレビ）藤沢市鵠沼松が岡 4

関西舞台テレピ照協ニュース 52号より‑6‑18 w
'2
51

四国地区大会開かれる

鹿島

1月 1
2・1
3日 2日間，高知で，武田四国地区
長の呼びかけに依り ，四国地区会員 20名が参加
し，武田四国地区長より→地区照明家の現在と将来について：：：： 第 2 日目 ヨ地区大会を今後発展的に続けて行くには如何にすれば良いか：：：： の議
題が提案され，会長の照明プラソニングのやり方についての講演のあと，討論され，その結果照明技術に対する認識の貧困より生ずる上司，
関係者の無理解等が一番大きい障害であることが確認され，この点，協会員はもとより本部からも，照明技術の P Rを稼極的に取り上げてもらい，ホール協会等他関係団体との会合の中で四国地区照明責任者連絡会議（仮称）と云ったようなものをもつように慟きかけ，

照明の設

芍'1
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5

伊藤

の連絡不充分による作業遅延防止，連絡による員の横の連携の密接化を計り，照明技術の向平田尚文（藤沢市民会館）横浜市南区六ツ川

岩見正雄 (MGS)練馬区北町 2‑1
0
北町第 2アバ ート 5の4
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2 W 1
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小関英男（野尻照研）三鷹市井口66
東荘 A‑ 1 w
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宮本

寛之（松崎照研）渋谷区恵比寿 3‑37‑

染谷幸典（東京舞台照明）中野区大和町 4 ‑岡田

真英（東海舞台）清水市梅ヶ谷 6
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0‑ 6 ふ じ 荘 内 守 1
650543‑66‑6378 W 4
24岡本秀夫（帝劇）中野区野方 2‑21‑7

W 1
65 386‑8729

べきことを全員で採り上げ，理事長より新協会
設立経過報告と新協会活動時迄の作業の進め方

w
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9
1

2‑1
55‑1
2 W2
3
3
田川 作 造 北 区 田 端 町 251 永井方 w
'1
1
4
藤本晴美 (MGS)港区六本木 6‑ 4‑1
1
谷沢ビル内守 1
06上 ，照明技術の PR, 照明家の地位確立等の研究課題を取り入れ，毎年地区大会開催を努力す

裕美（田中舞台照明）日野市日野 4219
美華荘 3号

備，技術を含めた連絡を取り ，照明仕込，プラソ
作業行程の円滑等に力を入れ，また今後，協会

実（フジテレビ）港区芝 2‑1
4‑ 4

富岡

博（桐生産業文化会館）桐生市錦町 3‑ll‑5 W 376について報告があり閉会した。

大 庭 三 郎 大 田 区 南 雪 ヶ 谷 5丁目 9番 14号
所属変更

松 崎 照 明 研 究 所 港 区 西 新 橋 2‑4‑ 5岡田真英

K K共立より株式会社東海舞台へ

丸山ビ ル内504‑0761‑4 W 1
0
5

おわび

退 会
二瓶士夫（第一ステージ）
稲田幹雄，石川幸雄，岸田要，木村一雄，章，

高橋利雄，高浜未広

ントを致し，天谷氏初め，読者の方にご迷惑をおかけ致しました。幸い，天谷氏より訂正記事ぇ

以上何れもスター照明

1
3頁，私のプラソ「みどり会」文1
L‑

西岡 貢ー，宮崎直行，三宅佳隆，田口

本誌 7
5号

中
， N E T天谷氏の質問記事に大変なミスプリを戴きましたので，載せさせていただきます。
＇

ヽ

改名通知

深くお詫び申し上げます 。

根来良夫は橋木良夫（スクー照明）に改名した。

好評連載の守り前の小僧ミ刊照明デザイソ概

6号，表紙番号にミスプリソトがありま
論 = の7
住所変更及表示変更 （順不同）

したことも重ねてお詫ぴ申し上げます。

1‑3
大 越 靖 雄 武 蔵 野 市 吉 祥 寺 南 町 1‑2

ま編集の都合によの小僧= ＝
日 本舞踊の解説= i

武蔵野マンショソ 5号 亨 1
80

り本号は休載致します。

守り前

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4号

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2
6
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51
編集兼発行者小川昇
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‑7
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‑9
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