昭和 44年 1月 10日印刷

昭和44年 1月20日発行（毎月 1回20日発行）

舞台テレビ照明家協会雑誌

夏季講習会 よ り

最近の調光操作とヨーロッパの現況（その 2)

東京芝浦電気 (KK) 照明回路技術課 瀬川泰男先生
夏季講習会より

電気災害防止について

東京消防庁予防課電気係長中野剛三先生
私のプラン 「祭礼」根本好章

VOL5 No.63

'
6
9
1

サイダック調光装置・各種ライト
昇降装置・写真スタジオ・設計施工<N ETテレピ様に納入の SIDAC調 光 装 置＞

廊

株 式 会社

龍電社

本社営業所 東京都港区新橋 4丁目 2
1番1
2号 TEL東京 (
0
3
)
4
3
3‑2
5
2
1代
関 西 支 社 大阪市北区芝田町 69番地 TEL大阪 (
0
6
)
3
7
2‑2
8
2
4代
●カタログ ・査料御請求の節は上記にお申し付け下さい。

1・1
将来への希望にもつながるので経過をふりかえってみる。
会報はでき上った。時期的にたいへん遅れた

わが協会の一年を顧みてので内容についての 批 判 は あるだろうが往んと．伽ヽにようやくできたという感じである。ニュースについてだけは初めの決意が実行されたと申し

︱‑

小

J
1

昇

上げられると思う。事務局の努力はたいへんなことであったがこれからも是非つづけていただ
きたいと思う。
ハンドプックの編集は依然としてまだ軌道になが年日本に住んでいるある外国人が，日本

人は新しい年の初めになると ，必 ず 重 大 な 決 心をするという興味ある習性を持っていると云った。

乗らない。再び決意しなければならない状態である。
カラ ー フィルタ一色彩基準の問題は，私が最近プラステートの製造過程を見学させてもらう

この言葉には多分に椰楡的な意味が含まれて機会を得た時に，メーカーの人達と話し合うこいるが，なるほどと思はれるふしもある。しかとがでぎたことによって ， もっと具体的な問題

し年の初めだからといって急に重大な決心をすとしてとり上げなければこの問題の実効は上らるのではなくて ， 日頃思っていることを年の初ないと思った。これも今年への継続問題としてめという機会に改めて述べるのだと云った方が新しい考え方で取組まなければならない問題で正しいと思う。

ある。

そして多くの場合それは過去の反省であり，設備基準に関する問題はどうしても他の団体

将来への希望や決意である。私も興味ある習性との協力が必要になるのでわれわれの協会が単の持主の一人として新しい年を迎えた機会に過独ではなかなか進まない。どのように協力する

去をふり反り ，将来への新しい希望を述ぺたいかが先決のように思う。

と思う。
協会に関して云うなら誠に反省のみ多く，昨
年の初めにこれだけは実行しようとみんなで昨年，文部省に対する答申などによっていく
らか協力の道すじが開かれたようにう思のでこれも是非継続しなければならないと思う。

流めたことのうちどれだけ実行されたであろう

ライセンスの問題は，協会の全国一体化や法か。参考までに昨年 3月，年度初めの理事会で人化の問題と関連するので，一体化と法人化の決定された協会活動方針の主なものを挙げれ問題について経過をふり返ってみることにす

ば
，

る
。

会 報，ニュー スの出版強化。

ふり返るといってもこの問題は現在継続中な

ハンドプック作成促進。

0月 3
0日現在ま
ので中間報告のようになるが， 1

カラーフィルター色彩基準に関する問題。

での経過はすでにニュ ース で ご 承 知 の 通 り 三 地

設備基準に関する問題。

区で検討中ということであった。

協会全国統一に関する件。

このような問題は，ハンドプック編集などとライセンスの問題。

違っ｀ C, あまり審議がなが引くことは各地区と部活動の活発化。

も協会の運営に彰蓉する問題なのでなるぺく早以上挙げただけでもこれらが完全に実行されくめどをつける必要があると思い，われわれのていれば協会の発展も目覚しいものになっただ

2月 にこの問題だけにしぼって理事会
協会では 1

ろうと思う。しかし実際にはどうであったか，を開いた。前の理事会で承認された一本化の具2• 2

体的方法を合同委員会で検討の結果，一本化に対する基本的な考え方をまとめて議題として提案した。

体設立準備委員として作業を進める。
作業は三団体各個と準備委員会とを平行して進める。

その議事録は事務局で別に報告すると思うのでここでは述ぺないが，その理事会の決定に従

定款草案の作成にとりかかる。
以上が合意の主なものであるが，この作業をってわれわたの協会の考え方を， 中部及び関西進めるためには，われわれの協会としても非常

4日現在で合意していることは次と協議し 1月1に頻繁に会合を持たなければならないと思うのの通りである。

でどうしたらよいかご相談したいと思う。

一体化に対する基本的考え方は，現在の 三 団

ここまで書いてくると現在継続中の問題が多体が合同するというよりもむしろ全国的な組織

過ぎてとても新しい希望や決意を述ぺる余裕はの一つの照明家の団体を新しく作るという考え

ないがわれわれの協会活動の目的は最終的には方で進む。

会員一人ひとりのためになるということなの

新団体は社団法人の申請をする。

で，協会員であることが得になるような協会に

現在の三団体の会員はそのまま新団体の会員するためにもっともっと頑張らなければならなに移行する。

いと思うのが決意の基本である。

現在三団体で選任されている合同委員は新団

第14回

総会開催通知於．

欠

サポテン （地下鉄東銀座駅下車）
昭 和 通 り 歌舞 伎 座 側
三 原 橋 交 叉 点 日 本 橋 寄l
OOm

銀座東 3‑ 3

昭
和

出

5
4
3
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5

委
二 任
月 状
十 の
六 提
日 出
迄 は

四
十
四

総
会
終
後
了

年

懇

会
同 親

塁
ュ
ム

二月
〇二 日
時十
開二
会 日時

1969年
実験劇場発表会

日 時 昭 和44年 2月1
1日

午 後 2時より午後 5時 迄場 所 厚 生 年 金 会 館 小 ホ ー Jレ
主催全国ホール協会
内容「明日の劇場」

展覧会

劇場技術の展覧会「舞台美術変遠史展」

協会員の見学参加を望みます。

3• 3

生活の向上はまさに ，協会の 最大の問題 と認 識しますが，その第ーは，労働に対する報酬の事

寝正月と思います。
協会がこの問題ではっきりと前面におし出して，進むならばユニオンえの道を進むでしょ

英

吉

高

橋

う。しかし，現在の協会員の構成は ，照 明 に 従事する者の ，個人 のそれぞれの立場の異なるい
くつかの集団の集りだと思います。
フリーの人，会社員である人，又その会社の経営者側に立つ人と ，それぞれ時と場合には，利害が合い反する場合もあるわけで報酬に関す

あけましておめでとうございます。
まさに一番鶏の鳴き声で明けた今年，朝湯るかぎり，で身を清め吾家の神前に初詣をすませ，正月の事なのです。

この問題の解決は非常にむつかしい

亭主の特権，好きな酒をちびりちびり，朝酒，しかし協会員の生活の向上と云う問題を，角昼酒，天気は上々，ぬくぬくと日だまりに，い度を変えて取りあげて見ればこの様な集団であ.
I.気持で元旦，

2日，

3日とまさに良い正月でる事が，又最も理想的な協会であると思います。

した。
が思いかえせば私も照明を仕事として，今年

しかも三地区の合同をふまえての法人化されはもう 28年目，募から正月は仕事から仕事と休た，新しい協会と発展するならば協会員 1人 1

むことのない正月を過ごして来た私も，フリー

人の自覚とあいまって，有形，無形にその 1人の照明家からサラリーマンに身を転じての今

1人の生活の向上に，力となって大きく寄与す

年，酒とテレピですごした 3ケ日，のんびりしると私は確信します。

てみると，又なんとも気の抜けた正月でもありを受けましょうが，そこでこれは私の私見ですました。

2
0数年の習恨か，他人の楽しむ時に懸命に仕をする事にあるいわ，ほこりらしきよろこび
さて今年は酉年，十二支の中でもっとも縁起のよい年といわれております。協会も 10年余の歩みを過し，三地区の合同をふまえての新しい協会設立と，社団法人化への年となり協会とし
ここで大きく脱皮を計り，これからの協会の盤石の基礎を築き，ー大発展の時と思われ，の発展を望みたいのです。
ならば，この問題の解決をよういにする事が出来ると私は思います。
これも本年の課題であると云う事でしょうか。
酒の勢いで害いてきましたが，みんなの力の結集で協会の予想以上に力強い前進を続ける事を期待したい年です。

まさに縁起の良い年となりましょう。
しかし，現在何も問題はないかと云えば，が，一昨年発足を見た，事業者連盟のいっそう協会と事業者連盟の有効な結びつきが出来るを感じていたのではないかと思います。

て，それでは現在の解決にはならないとおしかり

こ

昭和 4
4年正月

れは皆様色々と意見をお持ちと思いますが，私は先づ第一に，協会とは皆様 1人 1人に対して何であるか，其の認識と，1人 1人 の協会員であることの自覚に，問題を持ってはいないかと思うのです。
一昨年，昨年と起きた問題ですが，協会員の

総会

2月 2
2日2
0時（土）
サボテン 地下鉄東銀座駅下車
昭和通り（歌舞伎座側）
三原橋交叉点日本橋寄 100m
銀座東 3‑3 5
43‑5015

4•4

ある人の集まる団体で， 利害相反する集団なので，奉仕では ， この辺が限界ではないかと考える。

元旦に感あ り協会がある壁を破って，強力になるには， どうしても ， 専従の事務所と，専従職員があって，長期的な計画と日々の行動，処理をやらね阿部吉之助

ばならない。合同後の運営には是非このことをより強力に進めないと，地域的に広範になればなる程に ， いっそうポケたものになることは明白であり，これ等のことは現在より財源が必要

物心を覚えて以来，天候にかよわらず，元日

でこの点も研究課題であるが，そこ迄に築くたの朝は，気持がしきしまる感がある。この， 4,めには ，今迄以上の協会員各自の自覚と協力が5年とみにその感がひしひしと強く迫るものが必要であると思う。

ある。やはりそれは， 4
0オを過ぎれば，その年

利害相反する集団なれば，より一人一人の自齢に対する，社会的責任等の重みが多くなり，

我をその集団のなかに規制して，より照明界が又残り少くない末知の新しい年に対する期待，

社会的に地位を向上に進めば，その進歩によ好奇心とが憚然となって，心に菩いて来るのでり，利は，自然に会員に還元されるのではない

はないか。

か
。

又 年 の 始 に 目 標 を た て る が ， 何 時 も ， その又その利を協会発展の基礎に利用すれば，利年の終りにきて，目標を向って何歩進んだか，は利をつくり，

何分の一，近かずいたか，省りみるといつもい立，病 気 老 後 の 生 活 保 障 等，夢が一つでも多

つも失望の感が強い，そして人生の終着駅に着

く実現の運びとしたいものである。

くのではないか。

養 成 所 の 設 置， 教 育 機 関 の 設

戦 前，数少くない先輩が，多少なりとも ，今

この小さな個人が一人で解決してゆけるものがなかなか，すっきりと目標に近づかない。
これが多くの人が住む社会，集団になればな

日の照協の進んで行く道を一つでも拓いて居ってあればと，照協の仕事をして居ると，折々感んじることがあるが， この感じを， 何十年後のおさらのことである。何んでもかんでもすっき

後輩に感じさせないように，新しい年，ゲンのりとは物事が片附かない，一方が良ければ， 多

良いとり年を契機として ，三地区合併，法人制方が悪く ， これをなんとか， 社会 的，集団的，の新しい協会に ，協会員各自の自覚と協力とに規制により ， 多くの人に多少なり利になる方向

より，に進むことが望ましいので，照協も総会後の第はありませんか。

レールを敷き，車をつくり，動かそうで1回の理事会で目標を立案するが，さて ，次 回

我々の協会は，私達，協会員自からの手で，の総会前の理事会で省りみれはあれもこれも強力なものに築かねば，遠元される利益も生れと，遅々と進まず。何んとも情けない現況であないのではないでしょうか。

り，ハンドプックの編集，会報の発行，法人

どうぞ，協会員各位が，一日何分でも良いの制，合同問題と，毎月，常任， 隔 月 の 理 事 会です。協会のことをお考えになって，ご協力下で，繰返し，繰返されて ，進んでいるか，止まさるようお願致します。

っているのか，いずれにしても現状の協会では止む得ないと考える。
運営は総べて ，役員，会員の奉仕の上に立って処理をなして居り，又照明と云う職域に籍の映画照明
日本映画照明技術者協会発行
ご希望の方は事務局迄

1冊 4
0
0円

S• 5

トに世帯の生活のきずなの様でもある）。
なにしろ暇なのである。

照 明家の彼

金がなくなれば奥さんの着物を質に入れ，競輪に行く，（大低すってしまう）—許されざる者—

金が入れば質から出す。
入れたり出したりで 3年続いたのだが，つい
ヽ 9‑

赤城

、ロ

ニ
臼

に暮れに流れてしまった。
都合がつかなかったのである。
仕事が無かったのである。
着物が流れたとき，奥さんは彼に気づかれず

正月，新年を迎えて矩撻に入って寝ころんで
テ vピを見ながらチピリチビリと酒を飲む。

に泣いた。……
そんな彼だが照明が好きで，他の仕事をしようとはしない。

照明家の彼'

他の仕事をすると手が積れるという。

—許されざる者—

照明家の彼は，演劇，パ Vエ，オペラ，ミュ

仕事がなければ，麻雀か競輪に熱中しているージカルと，和洋，内外を問わず，照明を造ら（ギャンプルするのは，仕事と同じように熱中せたらずばり ／するものだと云っている）ギャンプルにあきる

実にうまい。

（何しろ照明で感激させてしまうのだから）と，魚と対話するのだといって釣に行く。

その造り方は，凄絶で鋭く，演（だ）しものに対

空と海，絵はがきの様な雲，好かないする彼の人間性が，冷やかななかに何か暖かさ……日没。たそがれ—神秘—が漂う。

光線の具合をみている。

そして，間の使い方が抜群なのである。
仕事では，演出家，装置家とは，なかなか，協調的でよいのだが間違った演出（彼はよくそ

上方に月，まだ明るい空，アポロ 8号はあのあたりか……
魚が釣れない日は，麻雀ですったと同じ顔をして帰って来る。

のような演出を見ている）
つまらない装置，衣裳によく文句を云ひ（こ吉祥寺駅近くのアングラパー「幻幻」＋代のの場合頭の良い演出家なら感謝する処なのだ

可愛い女の子現代風な……のがいる。エレキ，

が，なかには，馬鹿な演出家もいて，滑稽な照明装飾。

この男

生意気だ ' とされ次の仕事をフイにしてしま十代が固まって踊っている。

う）。

彼も飲んだ勢いで踊る。

そのデザイン科の高額な事は当然なのだがその仕事の進め方，人の集め方は ，実に細心にして注意深く，つまらない演しものでも，仕事（社交ダンスは嫌いだが，ゴーゴーは，
俺にも出来るとか）
誰かがもう 1年も前から，いつどこにいてもを面白くさせ，オペ V ーターに人気があり，仕聞えてくる，

ピンキーとなんとかいう流行歌を事帰りの酒の飲みっぶりといい，金の使い方とかけた一一聞きあきた ／いい（持っていればみんな使ってしまう）先輩

アングラパー「幻幻」を出る。

る畏怖し，後輩を可愛り，人が良くて，馬鹿正

静かな飲み屋，直，なかなかの好人物である。

ゆっくり酒を飲む―‑‑

ところが残念ながら，彼にはたまにしか仕事

ようやく探す。

教訓—一一酔う。つ ぶ やく。

がなく ， （事務所もなく，安アバートの電話 1「あ，明日も寝て曜日か。」

本が頼りである。この 1本の電話がこのアパー

この人を御存知でしょうか。

6• 6た。アングロサクソン ， ゲルマン ， ラテン ， の1
96
9年の新 春 を迎 え て違いを知ったのも ，つい戦後のことである。同じ東洋人でも ， 日本，韓 国 ， 中国， インドネン
ヤ，フィリビン，マライ，ベトナムが違う様

サンケイホ ール

岩品健介に， その風土によって ， その国民性が甚しく異なっているのである。風土に依って自然の捉え方が違っているから ，従って，照明の捉え方も「一年の計は元旦にあり」と申しますが，ま違っている。そのことは，2年前の会報に，私ことに穿ったことで，余人は知らず，毎年 12月

的照明論への試みを書かせて頂いたので，それになると，逝く年を振り返り，こもごもの心情で良いのだが，私は，是非その続きを書いてみにとらわれ，新年を迎えて，心を新たに，そのたいと考えている。これが，抱負であり，希望

目標を立て，結構一刻の夢を楽しむ。まこと，であり，夢である。必構えと云うには，まだ現夢であるから，まだ一度も，目標に到達したこ

実化していない段階である。それと，もう一つ，とはないのだか，それでも，昭和 20年から今日協会で座談会を持った，アメリカ文化センターの日迄，ささやかな嬉しみを持続させて来た。

でのことである。折角，元センチュリー社長エ

去年は世界的なスチューデント ・パワーの嵐

ドワード •

F ・クック氏が来たのに，遠山先生が吹いて，尚，本年に持ち越されている。愈々を残して，殆んどコミューニケージョンをもた

70 年安保の前哨戦が始まる。 T • V での，石原なかった。言語の壁が，我々とアメリカ照明界

慎太郎といいだももとの対談は面白かったし，との対話をさまたげたのである。我々が英会話

文学界 2月号での，三島由紀夫とい・いだももとを少しでも知っていたとしたら，もっと意義あの対談も面白かった。体制と反体制との，かな

る会合になっていたのはうけあいである。文学

り突込んだ内容がみられたからである。亦，去にも，比較文学論があるが，照明にも，比較照

年読んだ，戯曲では，マクバード ・ベトナム討

明論なる分野があって良い筈だからである。今論，そして，我が友ヒットラーが面白かった。

年，地区合併の問題が現実化され様としている芝居としての面白さではなく，東西両陣営の考最中でもあるし，もう，そろそろ画期的な照明

え方が，生に戯曲の中に展開されていたのが良論が生れても良さそうに思うのである。やがてかったのである。生と云うと誤解を生むおそれ

来たる可き，世界照明学会に間に合せる為にがあるから，テーマに対するよりストレ ー トなも，一つ，集団で，照明方法論でも用意して行

素材の撰び方と云った方が適切かも知れないがき度いと願っている。篠木先生のプラン四ツ谷

思うに，現代は，すぺて生の時代であろうか。

怪談は，その意味で，非常に良かったし，遠山以前の様な，美的自然主義のの様式は，もう現先生の国立小劇場に於ける舞台照度につい代のテンポに合わない様である。勿論，川端康て成や，深沢七郎は欧米に認められたが，サイデの，ハンドプックを是非今年中に実現したいも'は，大変参考になった。此の上は，

件案

ンステッカー氏に依れば，中世の日本があるかのである。それから，遠山先生の著書を是非読らだそうで，

み度いと希っている。その上で，照明論の有無

日本の現代は，或いは，欧米先進国では珍らしいことではないからであろうか。

事実を問うてみ度いと考えているからである。

日本が，欧米について知っている程，欧終りに，照明論の確立こそは，私の希望であ

米は日本を知らなかった。アメリカは，今度のり夢である。そして願わくば，協会の力で， ピ

日本進駐によって，世界のどの国よりも ， 日本

デオ等用意して ，時間芸術たる照明の全貌を，を知る結果になったのだが，我々も，敗戦によ

歴史に残す方法を実現出来たら ， これにこしたって，欧米人と云うものを多く知ることが出来

ことほなかろうと思うのである。

7• 7

の

楽

譜

虹

い彼特有の話もある。

「色と音の関係ね。」「僕は色の持つ温かさ冷たさの感受性とを取り替える事も可能じゃないかと思うのですが」「カラーテレピや舞台装置の様な音に共存付

右好夫

帯させる事は可能でも現代に於ては考えられる
ペきものじゃないかな，それは我々が物に持つ駄目夫と云うこの男ともかくの変人でいまにも崩壊するのではないかと回りの者が心配する
土壁はぽろぽろと崩れ掛りその隙間からは夜空の星がチラチラと見えるのではないかと思われる古くチャチな家え住んでいる。然し私が初めて家の中え足を踏み入れた時は驚かされたものである。

「俺は色奇知と音奇知」と自称している程で色とりどりの女性の下着をピンアップした女体の歴史画と言うぺき各時代の女裸を描いた屏風が壁廻りを飾っている。
…駄目夫イワク，・・・…
コレハガッキノレキ V

天井には末来の楽器と着衣と題名の付けられた裸女の像がでんとみおろしている。私はこの天井画を見ると末来，現代以上に女性共が我々男を牛耳っている姿を想像し恐怖を感じる。そしてそれら壁画天井画に取り囲まれてトランペ
ット，

ドラム，

感受性を表現記録し認め合う方法の歴史を根本的に覆す事だろうからね， もしそれが実現した
ところでその色の譜面で演奏した場合個人の色に対する感受性で演奏音が異ってくるのではないかね。」 「いやそれは音の場合でもその音に対する感受性は異っていますからね，それに犬等の動物達が臭いで方角等を掻き分けるのですからそれより優る人間が音と色を取り変える事は可能と思いますよ，現に盲人は視覚を聴覚に取り替えていますからね」とこんな具合に馬鹿話と云うより精神分裂的話をするので友達も自然と遠ざかって仕とんど寄りつかなくなってし
まったらしい。この様な会話をした数ケ月後駄目夫の家を訪れた私しに彼は色彩で帯状に描き染めた紙を見せ「色の楽譜が分る女性と知り会
いになりましたよ。この楽譜でこれらの楽器で私のイメジ通り演奏してくれましたよ。雨上りの虹の出た日に彼女の友達を紹介してくれるん

ピアノ，ポンゴ，マラカスとあです」と話す。私はこれは重症だなと思いいい

りとあらゆる楽器が宇宙服用下着を取りつけた

かげんに聞き流しその日は帰ってしまった。雨

人形達にそれぞれ演奏さる形で居座っている。

上りの青々とすかっとさわやかに晴れた日私は再び彼の家を訪れたが駄目夫は居なく私宛の手紙が有り「私は本日彼女の招介で虹の星え出発する事になりました。なんでも虹の星には地球の人で昇天の途中虹の星え迷い込み今は虹の星
人として暮している人が居るらしく虹の星では然しこれらの他に最も感心しておもわず笑いだしたものがある。駄目夫が非常に愛着と執念をもって収録しているもので，ありとあらゆる音を録音したテープの山でそれは真に豪華多彩なものである。その中の変ったものを取り上げて見ると競馬通の人達にはその名も高いンンザ
ンの小便の音，更に変っているものに有名な女
優の屁の音だと云う如何わしいものまである。
彼が女性に嫌われている点もこの辺にある様で，ともかく女性に会うと「君の屁の音を録音させてくれ」と頼むそうである。更に傑作なのは御丁寧にその時平手打くわされた音まで録音

地球の音を研究する会が有り，私を歓迎してくれるそうですので虹の宇宙船で虹の星えまいります。皆さんには色々御世話になりましたが地球上の音を虹の星で楽しみ度いと思います。虹の宇宙船で再度ここえ帰る事を楽しみに出発致します。彼女の話によりますと地球上の鳥達も虹の楽譜で毎日囀の音楽を楽しんでいるそうで「僕はこれらの音にそれぞれの色です」私は無意識に外え出た。空は青々とからり
晴，緑の畑が長々と続く ，駄目夫の家の一角に記録しようと思います。楽譜を色で書き表わす

七色の虹がくっきりと浮び鳥達が楽しそうに囀してある。

可能性はないものかと考えているのですが如何り飛び廻っていた。それ以来彼の姿を見たものでしょうか」 とその思考に感心した程馬鹿らし

は居ない。

8•8

夏季講習会より

最近の調光操作とヨーロッパの現況
東京芝浦電気総照明技術部照明回路技術課（その 2)

諌N J
1 翡
さ

男！
外
：
仕
こ

次にクロスコネクジョンの問題から操作系と問題は完全に解消し，電球を使ったときのようしては電算機の導入ということに入ってゆくわに，調光するにつれて色温度がどんどん変るこ

けですが，とがないので，ホリゾントの染めは実にあざや

この問題に入る前に本題から外れますが，舞台のホリゾントに対する螢光灯の使用かであります。このランプを開発するのに，について御紹介しましょう。

イツのジーメンスでは 3年かかったといっておドイツでは舞台のドホリゾントにかなり螢光灯が使用されていまりました。これなんかも，す。私もミュンヘンの国立劇場を見てきました

えば開発したいものの一つだと思います。

が，ホリゾント面から 2 2.Smはなれた処か

ツでは，劇場はすべて政府機関で運営され（ガ日本で価格さえ折合ら照射しており，色は白色か青で他の色はいっ

パメント ・コントロール），

さい使用されておりません。

邦支配（フェデラル ・コントロール），

ドイツではホリゾ

ントに色々な色をあててはなやかにすることをド
イ

大ぎいものから連市の支配（ンィティ ・コ ントロール） ， 町の支配（タ

芸術とは思っていないようで，濃淡はあります

ウン ・コントロール）と，いずれも政府機関のが，すべて青一色のホリゾントを実に効果的に支配下におかれ，比較的裕福な国家予箕が計上使っているようです。

されており，また刷場も，バレー専門，才ベラ

このホリゾントに使用されている蛍光灯は特
殊な螢光灯で，これについては以前大庭先生より御紹介があったと思いますが，丁度ランプに専門，

ドラマ専門と専門化され，

この辺は，

日

本の国情と大きく異なっている処で，大変うら
やましい次第です。

目のあらいナイロンの靴下をかぶせたような感

さて，調光装置によるあかりの仕込みおよびじで金網の袋がかぶっており，ランプの両端の操作の自動化に対する電算機ンステムの導入でロ金の部分で抵抗で接続されております。では

すが，非常に面白いことは， ヨーロッパ大陸は

何故このような特殊なランプが使はれているのドイツのジーメンス社が圧倒的に市場を制してでしょうか。これは，普通の螢光ランプを使いおり，パンチカ ー ドンステムをここ 2, 3年 前ますと，調光して一番暗いところからランプをより打出してきており，これに対して，英国のつけるとき，明るい処で見ると暗い方から非常ストランド社（最近英国のランク ・オーガナイにスムースについてゆくように見えますが，舞ゼーンョン社に合併された）はヨーロッパ大陸

台のように真暗なところからホリゾントを除々を除く世界市場に強い処ですが， ここが最近，に明る＜染め上げてゆくような場合は，普通の磁気テ ープ或は磁気ドラムを使用した電算機ン

蛍光灯ランプでは，暗い方でつき始めのときポステムを打出してきていることであります。

コッとつくので，ホリゾントえの蛍光灯の使用

写真 4
,5
,6
,7にジーメンス社のパンチカーはできないものとされていました。しかし，只ドンステムの実施例を示しましたが，

今説明しました特殊ランプを使いますと，

クフルトのオペラハウス）ベルリンにあります

この

（フラン

9• 9

写
真

4
ノ
ミ
ン
／

チ
力
I

ド
シ
／

ス
テ
ム

＾＿

ドイツオパーベルリンでも，私が「度ここを訪問したときに従来の装罰にパンチカード装間れており，し、かにもドイツ人らしいやり方だとを追加設備して配線中で，夏場動くといってお思＼ヽましたっりました。このベルリンオペラは，

日生劇場のジーメンス社の実施例のカタログー 豆表をみ

こけらおとしの時に皆様方にもおなじみのとこて気がつくことは ， 負荷回路数と回数の調光ユろで，当時来日した照明技術部長のローズメッ

ニットが設備されていることで，ク氏も健在で，肥った巨体で 4時 閾 以 上 も 劇 坦

般的なパッチ盤ほ全く見受けられませんでしの隅々までつきっきりで案内説明して四いました。これほ，パンチカード（こよる操作の自動化たので非常に勉強になりました。

のた邑には当然のことで，英国のストランド社

ジーメンス社は，

このパンチカードンステム

日本で最も一も最近は，すぺて負荷回路数と 1ふ数の調光ユニを開発したのは 5年前のことで，当時は予勾的に実施

写真＾

加設備完了の予定年月日、芦実密例の中に記入さが無理だったので5後からでも追加設
備できる形で開発
最近予邸の目度もで追加設備が行はれているとのことでした。ジーメン
ス社のカタログを見ても，パンチカ
ードンステムの 追t9‑←

ついたので，各所

ソチカードンステム

パ設計が進められ，

10• 10
ットを設備する設計のも のを出
写真 6

しております。
調光ユニットについては，

ド

イツは電源がソチカードシステムノ2
40ポルト で高圧の S C Rは高
価につくこともあって ， ほとんどのものがマ グ
アランプ方式の
調光ユニットであります。しかし，こ こ 2年 位
前から次第に S
トラ ンド社のものは， 最 近 のものはすべて S Cっており ，一 番下の孔から夫々 3
, 6,1
3
,2
6
,
5
2の数を表はします。例え； iこの 5つ の 孔 が 全

Rを使 っております ）部開いてい ると きは ，3+ 6+1
3+2
6+52=100

C R化 さ れ てきており，

これに対し，英互のス

さて操作 の方法ですが， ドイツのジーメンス

で明るさ 100％を表はし，一番下と 一 番 上 の 孔 が方式と英国の ストランド方式でやり方は迩いま開いているときは 3+52=55で明るさを 55形 表す が ， い ず れ も調光装置 に よるあかりの仕込みはします。このようにこの 5つの孔の開 け方のおよび操作が自動化の方向に向 っており日本よ組 み 合 せ で，0
,3
,6
,9,1
3,1
6
,1
9
,2
2
,2
6
2
9
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2
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4
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8
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1
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4
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7,9
1
,9
4
,9
7
1
0
0の3
2段階の明るさが表現できます。このバンり一歩先 んじております。写真 8にジ ー メンス
社のパンチ カードが示してありますが ，一 つの回路の明 るさが 5つの孔で表はされるようにな

写真7
ンチカードンステム

ノ<11• 1
1

はなり ません。
これに対してス
トラソ ド社の磁気ドラム方式では，磁気ドラ ムという記憶装置

・
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.
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9
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じ奴，

:ぷ 9 汲裏 裏 捻 ＂あ あ 況の中に電気的に記憶させる方式

..漬
1
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なので，記憶させたあかりのど文

心｀ぃ゜＂゜●●●●臼公いが紗 只 夕嬌の回路でも自由●●に読み出すこ とができ，あかり

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の修正も ， 修正‑^

すぺき回路だけを涜み出して修

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ゎ SCH往CKe許写真8 パヽノチカードンステム

正することが簡単に行えるのチカ ー ド方式では，リハーサルの時にきめたあで，操作の自動化の点では一歩進んだ方式といかりをあらかじめバ ノチカ ー ドに打ち込んでおえます。 写 真 9,10にその操作卓の外観が示し

き， このパンチカ ー ドを順番に揃えて順次機械てあります。このものは， リハ ーサルのときににかけて自動的にあかりが再現するもので，しあかりを設定するためのフ ェーダが 120本あり ，

たがって本番前に順番をとんで梢景を出したい

このフェーダを押すとフェーダカパーが赤く光とき， いちいちカ ー ドから目的の情景のカード

り，もう一度押すと白く光るようになっておを選び出してやらなくてはならない不便さがあり，そのだし物を通じて自動操作でゆける回路

ります。また，一辺うちこんだあかりを修正しは白くし，手動操作に残す回路は赤くするよ

たい ときは，そのカードを全部打ち直さなくてう，自動，手動の切替ができるようになってい

図

7

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ソチカ ー ド ン ス テ ム 系 統 図

ノ

12・1
2

て記憶したり，涜み出したり，クロスフ
ニードしたりフェードイン，フェ ー ドア
ウトしたり，カソトチェンジしたりすることがで き，また，手動操作に接続された回路は，フニーダの下についている黒白の切替ポタソで 2つのグループに選択;, これらは写真 9の中の③⑤の接続で t
押しポタン，フェーダでフェードイン，
フェードアウト，クロスフェード，ができるようになっています。写真 9,10に示したものは操作卓で，離れたところに
記隠装置があり ， この記憶装置は 1
2
0回

00場 面 ま で 記l
意する容旦のもので路を 2す。
このようなストランド社の純電気的な方式に対して，ジーメンス社のそれはかなり機械的な操作機構をもった方式で，
写真 4の手前の卓にみられるように 4つのハンドルがあり，

これは夫々第 1場 面から第 4場面のモーター軸のハンドルで丁度昔のオートトランス方式と同じよう
8

図

パンチカ ードシス テム系統図に，その卓に並んでいるフェーダにはすべて上限と下限をきめるレパーがついてます。自動操作に探続された回路は写真 9の③おり，各フェーダの下についている 2つの押し④⑦⑧⑨⑩の押しポタンやフェーダなどによっ

ボタンで，フェーダをモ ー タ軸にかましたり，外写真︐
磁気ドラム方式操作卓

1
3• 13
て 4段 目 の あ か り ま で を 順
次セットうてゆくことができる構造になっています。
このようにプリセット盤
でセットされたあかりは，別に操作卓に設けられた回
路数に等しい数のフェーダに読み出されますが，

これはすぺてモーター駆動で行はれるので，カットチェン
ジの場合も約 2秒間かかります。ここで面白いのは，
このモーター駆動に伴なって操作卓のフェ ー ダのつまみがモーターと連動して動写真

10 磁気ドラム方式操作卓， いてゆくので， あかりの転換の状態が目に見え，必要したりすることができるようになっています。
ジー メンス方式のも一つの特長は，あらかじこで止っており ， プリセット盤で組んだあかり

め場面をセットできるプリセットの段数が 4段

を簡単に修正することができ ， か な り 自 在 な 操で統一されていることです。日本では ， あかり

作を行うことができます。尚モーターのスピーを仕込むフェ ー ダは 1本 1本 単 独 に な っ て お

0分まで自由に変え
ドも変速が可能で 2秒から 1

り， これを操作卓に配列する場合， 100回路で 3られるようになっており ， いくつかのモーター

卓の一番手前から 100にグル ー ピングすることもでき ， この場合夫々段プリセットとすると，本づつフェ ー ダを 3段 並 ぺ ま す が， ジーメンス
方式では，

＾

に応じて指でつまみを止めればそのつまみはそ

1回路 4段分のフェーダが一つのユのモーターのスピ ード を個々に変えて操作することもできます。このように，ジーメンス方式

ニットになってプリセット盤を構成しており，は，この方法を完全に標準化しており ，同程度の

100回路の場合， このユニットを 1
00個並べれ規模の装四では， ー ケ所を見れば他は全く同じばよいことになります。このように ， 4段プリ

で，日本におけるように ，各劇場毎に装置の形状

セットを一つのユニットとして標準化しているや操作方法が迩うという楽しみはありません。

ため， ジーメンス方式のものはすぺて 4段プリ

このように，ジ ー メンス方式は非常にこったセットで統一されています。このユニットの構ものでありますが， 日本では経済的に全く望み

造は ， これをプリセット盤にとりつけたとき ，得ないぜいたくなものと言えます。

各ユニットが一つの回転軸にかみ合うようになにも述べましたように，劇場はすぺて政府経営

この回転軸を 1の目盛の所まで回す

で，装置といい，舞台機構の大規模なこととい

っており，

ドイツは前

と各 ユニットからは 1段目のプリセットのつまぃ，

みがヒ゜ョコット出て，

ましく思いました。しかし将来の自動化にそな

このつまみであかりのセ

日本では全く想像もできないものでうらやットを行い ，第一段目のあかりのセットが終つ

えての合理化は，今後のドイツの大きな課題とたら回転軸を回して 2の目盛の処にすると，各考えられ，その意味で，ョーロッパにおけるス

ユニットからは 2段目のプリセットのつまみがトランド社の方式と ， ジー メンス社の方式の迩で，2段目のつまみは引込みます。このようにしいは私共に大きな示唆を与えるものと思います14 ・1
4

夏季講習会より

電気災害防止について
東京消防庁予防課電気係長

中

朋
序

剛

三外丑
ヒ

今日は電気災害の予防について皆さんに御協いる訳です。例えば S CRなんかも皆さんが採力を戴けるという事で，非常に喜こんで参った用する。採用されるとどのような欠点が 出 て来訳でございます。最初に最近の電気の事故といるかという事を検討 して私共の方でそれに対す

うのは，十年前に較ぺると非常に滅っているのる対策を考えて行く，一歩だけ ，皆さんの後をです。本当にどうしてこんなに減ったのかと思ついて歩 い ている訳です。それが二歩三歩後にう位減っています。しかし ，劇場のような所はなると，それは手遅れという事になる訳です。

一度火災になると人命危険が多いので安心は出

それで今日は電気災害の予防という事と，も来ない訳です。
予防消防というのは ，終戦後に始まったと云ってよいと思いますが特に劇場関係で大きな火

う一つは，電気設備 とか照明設備というのが，如何に災害時に役に立つ物かという事を皆さんにお話したい。

0年前後で災予防上の変化が起ったのは ， 昭和3

最初に私の体験を一つ申しあげますと，丁度す。例の東京宝塚とか，それから明治座がやらこちらの事務局の阿部さんから ，講習をやってれて共立構堂が燃えた。だいたいあの辺が一つくれという話が有りまして暫らくした時に私，の過渡期になっているのですね， それで消防の

実は芝居は特に好きな方でもないんですが劇場

方は ， だいたいその頃から劇場の火事を遮えぎに行った訳なのです。ところが遇然に其処で例るジャッタ ー とか消火，警報，避難の設備に関の地袋に遇った訳です。七月一日ですか ，夜の係で， そう云う物に関心を持って来た。

7時か 8時だったと思いますが， ガタガタと上それから，もう一つの変化は ， そ れ 以 前 に下動が来た。その時は ， これは良い経験をしたは，熱という事ばっかり考えておった ，火事とというふうには別に思いませんで ，逃げようか

いうのは熱くなるから火事になるのだと，そう

どうしようかと ， そんな事しか考えなかった。

いう様な事ばかり考えておったのですけれど

消防に勤めていてもこの程度のものなので誠

0
年頃から今度は煙という事も， だいたい昭和 3に恥じいる次第なのですが，幕の方も途中までに眼を向け始めてきた。というのは焼け死にと上 ったり下ったりやっていて結局下ろしたのでい う事が少なくなって ，煙による死者が多くなす。ところが下ろし た後の閾の中というのは非った。

常に恐いものですね。真暗な中に取り残さるとそう い う物をどうしょうかという様な方向にい うのは実に恐ろしいもので，皆さんも経験が消防が だんだん と向き始めた。消防にもはやり

あ るかも しれませんが， そういう点から ，私はす たりがある。流行といった物がある といえる

照明の責任の重さという こと を非常に感 じましん じゃな いか。又逆にいえば社会全体が日進月て， 後になっ てから ，こ れは 良い経験を した と歩 とい う事 で， 我々もそれにつ いて 行かなけれ考えたの ですけれ ども， その時の観客 の気持 とばいけない。皆さんの 方 は一歩ずつ先を歩い て

い うのは ， とにかく一時は放心状 態 になるとい

1
5• 15
うのが正直なところ じゃないかと思います。
そう云う時に皆さんを初めとして，囲りの大訳です。

道具小道具の方も，放心状態になって貰っちゃですから最終的に結論付ければ， もう接触 抵

困るんで，直ぐそれに対して適切な反応を示し

抗とア ー クなんだという事が言える訳です。そて貰わなければ困るのです。 消防としては照明

れから間接原因の中で例えば電熱自体が原因とを扱っている皆さんに相当の期待を持っているいう事もある訳です。皆さんの使うライトとい訳です。

うのも電熱と大同少異である。白熱電球と電熱

大分前置が長くなってしまったのですけども＾一辺に炭化してしまうという様な経過をたどるとは同じ物と考えていいんじゃないか。

電気災害という物を消防の方から考える 場合こ

他の 電気屋さんから考えるとおもしろい把え

れはどういう風うに考えるかといいますと電気方だと思うかもしれませんが，火事の方からだ

火災が起るには電気が火の玉になるという時点

け考えると ，電熱器も白熱電灯も同じなんだとが，何処かに有る訳なのです。ちよっと突飛ないうことになるんですね， そうすると皆さん扱事のように聞えるでしょうが火事というのは，っているライトというものは電熱器と同じ物を直接の原因は火の玉である。頂度小さな電熱器

扱っている訳です。白熱電灯， スポッ トライトが回路の中にできたと考えればよい訳ですですと云う様な物は私の測ったところですと 200W

から火の玉を作る原因はどういうものがあるか

位ので 400度から 460度位まで，こ れは電球のという風に考えてやっていうのが，先ず出発点

性 質，電球のメ ーカー等で，非常に温度が違っじゃないか。

て参ります。

電気による火の玉の原因には内因性のものとしかし電球のガラス玉の上の方ですね，あれ

外因性のものがありますが，第一にそれを取りに接触すると ，と にかく 4
00度位いの温度にな除く。原因が どうして も取り除けないと云う時る。ですから先ず第一にやらなければならない

は拡大の防止，拡大の防止が出来ない場合は消のは ， 白熱電灯 を可燃物に触れさせないと云う

火活動にはいる。そういう順序で考えればよい事，こ れ は 先 ず 第 一 条 件 じ ゃ な い か と 思 い まと思います。

す。

そこで，火 の玉の原因ですが，実は私は これは二つしかないと思っています。
第ーが接触抵抗。 それから第二がア ー クですね，そんなことをいわれても出来やしないというかも しれませんが，実際無理な話なんですねょ

私も何回か舞台の袖から見ているんですけれど（
ア ー クとわスパ ー クとか放電と云っていも，あ れだけ幕が数十枚も下がっており ，そ のるものです）電気設備の中にある原因（内因性

間にスポットライトが下がったり ， 幕 の囲りをの原因）というのは …… 接触抵抗が熱を発生す

電球で縁取りをしたりどっちにしても幕と白熱

るか， アー クで熱を発生するかこの二つに結論

電球を切り離すと云う事は ，先ず難かしいんじ

付ける事が出来る。その又原因となった時に例ゃないかという事が考えられる訳です。

えば過雀流とか ， あるいは絶縁劣化とか短絡 とそれじゃ ， どうすればいいか， 白熱電球の事

か洞電とかですね， これから先はもう幾らでも故というのは，実に多いんで …劇場関係の電気有る訳です。
例えば第一の過電流，安全電流以上の 電 流 を関係じゃ一番多い ，古いところでは ，例 のコマ劇場ですか， あれなんかも装飾用の電球が鉄骨通したという様な時はどういう事が起きるかとで押し付けられてしまった。幕の有る所を ，横いうと 軍線では，絶縁がだんだん落ちて 来 る。

から見ますと，幕がこう下がっていて豆ランプという事は，だんだんと導体に近くなっているがあってその前に，鉄骨で扇を作った訳です

訳です。で， ある時点で絶縁が破れてヒューズ

ね，がとぷか， あるいは接触抵抗の為にそこが熱でて置いたのです。

これを次の森で使うんで後 の方へ押し付け16• 16
それで豆球の口金の所で短絡を起して過熱状

東京の場合は ，大体主催者の方か ら呼び掛け態になった。その場合も結局 ，短絡によって火るから安心 している のですけれ ども，何処に行になるのは接触抵抗の部分なんですね，接触抵っても ， そういうふうにやって貰いたい。それ

抗の多い所で，火にな って しまう 。そう云う事で，先程の白熱電球の問題に帰えりますが， 幕

で，コマの火事が起った訳です。

に吊らない様にする事が無理という事になるとその他，実際火事の件数として現われていな
い火事で相当スポットライトによるものがあります。
例えば，あまり名前を出しちゃいけないでし硲の方を不燃処理する事が必要になって来る訳です。
これについては昭和43年の消防法の改正で硲
とかカーテンの防災処理という事が義務化されょうからあるホ ールである劇をやっていたとこました。ライトから硲に延焼するという事が非ろがたまたま，その中でライトが燃え出したの常に多い，そして拡大する。これはライトだけですね，でその時は都を十二枚位焼いてしまっとは限りませんが，それ以外の原因の時も，とにたのです。それから後の処四が非常に良かったかく硲に移って火事が大きくなる事が非常に多のですね。

いと云う事からこれが義務化されたんです。こ

先ず翫右衛門さんが正面から観客に呼びかけの秘の燃えるのは ， 1分なんてかからないんでて静かに避難をしてくれ，私共がまだここにいすね。天井までは案外高いんですが， 10数秒からる位だから全然心配はないんだと云った訳で

30
秒位，薄い幕の場合ですね，その位でスーツとす，その背後では火がジャンジャン燃えてい上まで燃え上ってしまう。非常に早い燃え方をる。

する訳です，燃え初めたら先ず引きずり下すと一方劇団員がホ ースを延ばしてやって来た。

いう事も必要であると同時にそれ以前に先ず燃

それで実際の消火活動を始めている訳です。全

やさない為の処置というのが必要な訳ですね。

部で 4個所の消火栓からホ ースを引っ張って来防災処四をしたかどうかはどうやって確認すて，それで消防隊が 30分位して着いた時はだいるかというと，差し当ってどういう印を付ける

たい消してしまっていたという様な事でした。

と言う事がまだ規則の方 で決っておりませんのその間劇団の方の人は消防署に知らせるとか劇で確認する方法といういがまだ無いのですけ

団の本部の方に知らせる人は誰というふうに，ど，やはり主催者の方に，ちゃんと手配が決っていた。ですかすからあの置がしてあるのかという事を確認して戴きた

時は常打ちの劇場じゃない臨時の所であったにい，皆さんでアピール を一つやって貰い度い。

もかかわらず，災害が起った場合は，誰がどう

私共の方も勿論やっている訳ですが，先ず一いう事をやるかという分担が事前に決めてあっ

番大きな原因を防いでしまいたい。勿論防炎処た，勿論訓練も何回かやってあったという点が置というのは，炎を出して燃やさない様にする

よかったんですね。

こういう幕は防炎処というだけで，黒焦げにはなるんですね。 黒 焦ですから常打ちの所に勤めていらっしゃる方

げにはなるけれどもそれ以上にはならないといは，勿論ですけども，臨時に… … ホールでやる

う様な処置をする訳です。布を 作る段階でやるという場合にも裏方，表方劇団員全部が，災害事もありますし，出来上ってから液を吹き付けが起った時は ， どういう風に，仕事を分担してると云う方法でやる事もあるのですけども ， だ

やるかという事を，一応党えて貰うという事がいたい二年に一回位はやらなけりやいけない，

必要なんじゃないか。 ……そう様な事を興業主

それじゃそれをやったら火事は大きくならないの方から特別に話が無かった場合は逆に皆さんかというと，そうもいい切れないんです。

の方から呼び掛けて貰う ，という 様な事が必要なんじゃないかと考えております。

例えば，舞台の袖の大道具小道具ですね， こ
ういう物も不燃化しないと，やはり延焼拡大を

1
7• 17

防止する事は出来ません。

等体にならないのですけれども，アークの様なそちらの方の処置もしてある訳です。ライト

高温度で炭化すると導体になる。グラファイト

関係の方にそこまで確認させるという事は無理化するという様な言葉を使っていますけれどな話なんですけれども，させるといいんじゃなも，高温で炭化した場合は等体になる。ですかくて，そういう事が気になるという様な気持にら接続部や接触部でいつも火花が飛んでいるとなって貰い度いと常に考えております。

その火花で有機絶縁物がやられた時は等体にな

それから電気関係の火事で多いのは移動電線っている。

です。そういう物が舞台の袖を縦横に走ってい火花以外の炎で黒コゲになったという場合にる。そういう物の接続部，それからの事故も表は等体にならないんだけども火花の場合は導体に出て来ないのですけども非常に多いですね。

になっている 。 これは皆さんがライトなんか持これも原因を辿ってゆくと接触抵抗という所にっていろいろ仕事に出掛けると思うんですけど

行ってしまう訳です，又，コネクターも使っても，そう云うライ トな んかのスイッチ類を見ている訳ですけどコネクタ ー自体 の緩みというの

黒コゲの部分があるという場合は大体ア ークでが相当ある訳でそういう点も一つ注意していたやったものだという様に考えて，だきたいと思います。

ないという風に考えていいのじゃないかと思い

それから普通我々は絶縁物というのはいつま
でも絶縁物だという様に考えているのですけれ
ども，実はベークライトと云うような有機絶縁

これは導体でます。 これがなかなか大きな原因になっている
訳 で す。
その他に，漏電関係ではやはり地方に行きま

物はしよっ中スパークが飛んでいると一部分導

すと，モルタル塗りの興業場が非常に多い訳で体になってしまうんです。

すけれど，

このモルタルからの涸電というのが我々の方でそれを金原現象と云っております

非常に多い 。 大分以前に撮影所のスタヂオが燃が，だいたいどう云う物でも溶けるとか焦げるえた事がありますが，それなんかも電気の配線とかしてしまうと，有機物にしても無機物にしの部分から，器具取付の木ネジに電気が伝わっても，導電性が，少しずつ増えて行くという事てラスを伝わって行った。この場合も，ラスをなんです。 只無機物の場合はガラスとかセト物

流れる電流によってラス全部が発熱するのではとかは溶けてしまうと導体になるが，固体に戻なくて，ラスとラスの接触部ですね，其処が火ると又，絶縁物になるという性質があるので，の玉になる 。 これが原因です。 ですから其処に比較的問題は無いのですけれども 。

は必ず接触抵抗が一枚加わっている。

その実例として電熱器が切れた時にですね，

接触抵抗である場合もあるし又アークを飛ば

ガラスの破片をちよっと入れてやるのです。やしてその囲りの器具が金原現象で苓体になるとった事はあると思うのですけども，ガラスといいう事もある。堀電火災にしても，なんの火災

うのは絶縁物ですね，

ところが，あそこでスパにしても，そういう火災の前段階というのが相ークを起こして溶かしてしまうと， 導体になっ当長く続く訳です。それである日突然ポッと燃てしまう，そういう様に無機物というのは溶けえ出す，皆さんが自分の所でライトを使っていている間は導体になってしまう。ところが有機る時は，普段から整備を完全にやっているから物というのは固体のままでも炭化すると導体に問題はないと思いますが，何処か臨時の所でやなる。それも炭化すれば，なんでもかんでも導られるという様な場合，たまたま皆さんが使っ体になるかというとそうじゃなくて，高温で炭た時にその火災の前段階が終ってポッと燃え出化した場合だけ導体になる。

す時点に達していたとすると皆さんの電気の使ですから問題になるのは，アークなんです，
単なる過熱程度で黒コゲになったというのではい方が悪いんだという様な事にされてしまう。
そういう事をされない為にも新らしい所へ行18• 18ったら，先ず電気設備の一通の点検整備をやっ

例えば，ある割場の大火の時は ，五階建になってコンセントの悪い物なんか， まあ直す義務はているんですけど，四階あたりに照明室が客席無いかもしれませんが， ちゃんとチエックして側にはみ出している。これは ，表から見たんでおいて ， こう云う所が悪かったという事をメモは解らない訳ですね。

にしておいて ， それから仕事に取りかかる ，後勿論建築上では ， こう云う事は許されないんになってから証拠になる訳ですね。やる前からで，客席との間には防火戸が付いているんでこっちは悪かったんだというのは ，一つの護身す。ところが照明の調光関係と云うのは ， ここの術としては大事な読です。
そういう事で始めに述べた内因性の電気事故は相当減らせる筈です。それから外因性電気設をメ切にしたんでは，仕事にならないんで，戸を開閉してあっちに行ったりこっちに来たりします。

備以外に原因がある電気事故というのは，実はだから極端に云えば， 防火戸で一室の真中に比較的単純なのが多いんで，例えば水が掛って防火ンャッタ ーが入っているという様な訳なん

事故が起ったとか ，人がつまずいて接続部をはです。そのため建物自体の防火というのは不完

ずしてしまったとか，あるいは固定した電気設

全な事はほとんど無い筈だったのに ， これが開備ですと，ネズミにかじられたという事も結構

けっぱなしにしていたために防火区画が全然役多い訳ですね。かじられなくても，高圧の変電に立たなかった。これが延焼の一つの要素にな

設備なんかですと ， ネズミが投身自殺をした。

っている。

ネズミの気持は知らないけれど， された方はその他にここの場合は，防火ジャッターが曲大事故になってしまう ， という様な事が結構あってしまて歪みが起って全然閉口部が開いてしる訳です。ネズミだとかゴキプリだとかつまら

まったというのが一番大きな原因だったのです

ない物が原因になっているという様な事も結構

けれども，その上に電線部のうめ戻しが良くなある訳です。ですから普段からそういう建物のかったという事がかくれた原因になっている訳

自分の常打ちの劇場とか， そういう所の整備の時は小動物が入らない様にという様な事が先ず第一である。
そういう外因性の原因を 出来 る だ け 除 去 しです。そういう所も劇場関係の方だったら注意をして戴きたい。
それから拡大防止の次に，消防用設備とライトとの関係はどうかと云うと，今の消防の考えて，その次の対策としては拡大の防止である，方というのは，又ちょっと脇道にそれますが，これはもう電気の部門を離れるんで，簡単に云消防隊が現場に着くと ，一番さきに着いた隊といますと，だいたい舞台の火事というのは，舞いうのはホ ースを持たないで飛び込んで行くん台のプロセアムと防火ジャツタ ーが完全になっです。そういう人は何をするかというと逃げおていれば，それで客席への延焼は防げる筈なん

くれて残っている人が中にいないかどうかといですね。

う事を確かめる ， というのが仕事になっている

ところがこいつは十中八九と云っていい程失訳です。ですから消火活動の重点が消すという敗しているんですね。何故失敗するか，案外電

事から人を助けるという事に，移って行ってい気屋さんが関係がある，というのは電線管の壁る。勿論昔から考えとしては ， そういう事になの貫通部です。こういう物がうめ戻しが完全にっていたんですけれども ， どうしても火を消す

いっていない為に事故が広がったという例が案方に気を奪われて，ホ ースを持たない隊を作る

外多いんですね。
それとか，例えば照明室などが防火区画の所などということは考えなかった。それが戦後は大分変ってきている訳です。

からはみ出している勿論はみ出していても防火ですから建物内の消火活動にしても先ず第一戸に依って区画出来る様になっているのですがに人をどうやって逃がすかという事を考える。

1
9• 19
でその場合，なんといっても，一番たよりになるのは照明なんですね。それで現在，消防法でしかも然々燃えていない所で人が死んでいると非常口の標示灯（避難口誘導灯といっていっていうのは，やはり，いきなり楽屋の方に煙が行います）という様な物は，義務化されているんってしまって，それでその辺の人が，逃げる方ですけれどもあれの電源というものは，常時向を見失ってしまったという様な事がある訳で使っている東京電力が停電しても，必ず付く様す。

になっている訳です。

ですからなにを置いても，先ず照明というので一番いいものは，あの中に充電式の電池をが必要である。舞台の方の幕を下す下ろさない

内蔵しています。停電になる と，それに代っては別として先ず照りを付けてしまう，

予備の電灯が付くと云う様な方法を考えている

部的には，いろいろ問題があるかもしれませ訳です。そういう物が必ず付いている 。

ん。見苦しいから幕を下してから照りを付ける

しかしそれは出入口だけを示している訳で，

これは内ようにしろとかなんとか。

足元まで照らしてくれない。そのために通路を劇場の硲内できめてあるかも知れませんが，照らす誘導灯も設けてもらっていますが先ず事

しかし人命に関する問題ですからできるだけ早故になったら電灯を点ける。出来るだけ明る＜＜照りをつける様にやって貰い度い。事前に上点けて貰った方がいい。というのは，最近問題がの者に掛け合ってですね，事故の発生があった

煙の方に移っており煙の為に誘導灯の光が見え時はすぐ，客席のライトを付けていいんだとい

なくなってしまう 事が非常に多くなってきた。
•

そうしますととにかく全部の照明で明る＜しう様な申し合せに持って行って貰い度いと思います。

て貰わない事には 煙に巻かれて死んでしまうとそれからもう一つはライト関係の方が，全部いう様な事になってしまう訳です。この前，あの電源を扱かっているかどうか解らないんです

る古いビルの廊下で実験をやったんですけれど

けど，消防の設備という物は，電気にたよる率

1分位までは， 20メートル位先まで見えるが非常に多くなって来ている。それで，電気 のも，切り方というのを慎重に考えて貰わないと，困んですね。
ところが，それから 1分すると今度は，＾宝塚の場合も然々，ヤケドをしていないで，5メることがある。燃えた個所の電源を切るというー トル先位しか見えなくなってしまう， ・で煙ののは感電防止の為に必要なんですけ ど，それ以早さというのは，人間の歩く速さ，毎秒 1メー

外の所は出来るだけ切らないで戴き度い，自分

トル位の速さですか ら， .1分すると 60メートルの劇場でやっている方で した ら普段から非常の位進んでしまうんです。それから縦の穴ではも時に切る所はどれ とどれと決めてある筈ですがっと速くてこれの五倍位の早さで行ってしま

更にこれを同一系統に入れてしまって一操作だ

う，ですから例えば 5階建のピルの 1階で火事けで非常用負荷とそれ以外を切り分けられる様が起ると，先ず 1階の出火した部屋は煙で一杯にする。切る時もその開閉器を開けてしまえばになってしまう，それからしばらく行って先 の必要でない物は全部切れてしまう。

方はだんだん薄くなって行くが今度は縦穴があ

ワンタッチンステムと云うんでしようか，そると，階段とかですね，エレベータージャフト

う云う様な型にだんだんと持うて行って貰い渡とか，そういう物があると，いきなり 5階が煙いですから非常用以外の電源を切る時ですね。

ってし まう。

4つも 5つも開閉器を開くと 云 う様な事ではな
どうしても上のくて 1つ開くといらないものは切れてしまって方に持って行かれるので，従業員とか出演され残っているのは全部いるものなんだ。あるいはる俳優さんとかいう人が，いきなり煙でやられ

逆に，非常用電源を 1つ入れると必要な所は全てしまうという様な事がある訳ですね。

部入ると云う様な型が望ましいと思います。

楽屋とか，そういう関係は，

20• 20

第 1章 よ り（
池宮信夫氏撮影）れて行くのだけれども，おおかたの場合その時

私 の プ ラ ン'

間が充分にとられて居ない。
御他聞にもれず今回も最初の打合せが公演の

祭 礼

1
0日前位， これは僕等の仕事が仕込みの段階からしか目につかないために ，踊りはもちろん，

昭和 4
3年 1
2月 5日
サンケイホール

セットや衣裳等が全部出来上ってから，照明が何とかしてくれる様な錯覚って云うか気分見た根本好章

いなものが残って居て ， 何時も 何とか せねばと思いながら，仲々ならない問題，尤も今回はそういった考え方から ， スタッフ会議がおくれた

舞 踊，特にモダンダンス等の場合，台本と云わけではなく，スタッフ全体としてのスケジュっても，抽象的なイメージの エスキ ースにすぎールの調整が一一主に私自身が元凶で一ー一つ かない場合が多いし，作品の主題にしても受けるなかった事が最大の原因なのですが……。

側の主観によって相当異って感じられる場合が今度の公演では特に（主題の完全な一致をめ種々にしてある。観客としての立場なら問題はざす全スタッフの共同作業）である事を要望さないが，スタッフとして舞台形成に参画する以れて居るのですから，テ ー マの把握を正確に共上もっと共通の所に， 手がかりになる根拠がほ通のものとする必要がありました。

しい。結局作者演出者振付者，等々全スタッフ「祭礼」の主題ほ人間讃歌である。

「祭礼」の討論による主題の理解とお互いに出し合ったの発見の根本には，巨大都市 化の底辺に息づくアイデアを骨にして稽古や振付の課程で肉付さ人間がいる。

2
1• 21

第

3章 よ りその巨大な人間群は， 目 も く ら む い き お い（
池宮信夫氏撮影）

辺でミキサ ーの 様 に 人 間 性 を 粉 粋 し よ う と すで，画ー化されながらもなお ， とらえがたい個る，様々なストレスに打ち勝って ，不死鳥の様

人と ，人間関係の素裸かな ，残光を背負っていによみがえり新生する人間の歓嘉の歌声であ

る
。

る
。
」

ことに

それらのとらえがたくいきいきとした残光か

そして 「モダンダンスの新しい領域と ，技 術

ら 逆 に 現代 の 底 辺 に 生 き る 個 人 の 新 し い 位とが大舞台，大群舞という条件でいかに構成さ置，美しい座標のサインとイメ ー ジを発見するれるか」 「美術と照明の緊密なマチェ ー ル 計

ことが出来る。

算。材質と光質にあたえる金属質，金属感の演（作者ノ ー トより）

「私達をとりまく生活状況はあまりこも烈し

出。」 「あくまでも緊密なセグ エ構成をねらい ，

く転換する一一そして今日も又怖しい日常が始

途中ノンストップである」との課題をうけ，各まるのか，その悪夢からひたすら逃げつゞけて章次の様にねらってみました。

いるのだろうか。 ・…・・中

略 ..… •

我々が生きている現時点に於て自分の存在をみつめて ，生きる歓ひ゜を高らかに祭礼の主題でうたいあげてみたいと思います。」（構成振付者の記より）
稽古を通して，作品から感じとった主題，作者振付者のノ ー ト等，手掛りにスタッフで話会い，主題を「人間の讃歌である。現代の巨大都市化の底

第 1章
昏冥の中に浮ぶ群像祈り
第 2章

薄明のとばりを裸足でふむ

祈り（ 以 上 第 1部 祈 り ）第 3章
コンクリートの壁に囲まれて……
第 4章

セックスを喪失した雄乾燥したコケット過22• 2
2

剰な雌第 5章
年上 の 女 性 に 知 ら さ れ た セックス
第 6章
女上 位 時 代 人 間 像 （ 団 地 の
どこか で
）

第 7章
ハ イミナールを飲みすぎて……私の脳細胞が火を吹く。
消防車を呼ぶ。
（
以 上 第 2部

巨大都市の

底辺にて）
第 8章
裸の生命が巨大なものにいども
第 9章
はねかえされて ， で も 数 を益していどむ。

0章
第1
巨大なストレスにもみしだ
かれてたほれてそれでも不死鳥の様に立上り，巨大なものにいどみかょって行く。
（
第 3部 人 間 の 目 覚 め ）第11章
新しい人間の誕生躍動。

第 4章 よ り

2
章
第1
人間諮歌
（
第 4部）

（
池宮信夫氏撮影）

踊り手の動きと共に，意味を持ち言葉を持って以上

尚スチ ール パ イ プ の 予 定 だ っ た セ ッ ト が 重 鼠

生きて居るのですから ， それだけに，オペレー
タ ー の持つ創造の比重は大きいと思います。

等の関係で塩ピになり演出美術から何とかカパ

所 が オ ペ レ ー ターがその作品にとりつき ，理ー出来ないかとの注文があり ， タッチだけで出解 し ， そ し ゃ く し ，創 造 に 参 加 す る た め の 準 備

来るだけ材質から来る甘さをおさえようとしたの時間はプランナ ーのそれに比しても無に等しのですが ？……。

い程少ないのです。この問題も何とか，考えて思 っ た よ りプランを紙上 で 表 は す と 言 う 事 ほ

行 か な け れ ば な ら な い 事 と 思 い ま す が， こうし

む づ か しい 事 で した。 どんなに細かく表現してたキピンイ ，制 約 の 中 で よ く 協 力 し て 下 さ っ たもニ ュアンスは生か し切れないのです。

オペレ ー ターの皆さん ， サンケイホ ールの係の一 つの光の動き， ー ツのライトのあたり方が皆さんに末筆ながら ， 厚く御礼を申 上 げます。

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3• 23

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5• 25
調光器の欠点を解消しました。それはフェーダ
一抵抗変化は直線変化であっても調光は理想曲

最 近 の SCR調 光装置に線上を移動する様な出力となっています。
即ち操作糸の組合せは総べて直線変化の組合

ついてせで良いので調光回路の単独操作でもまとめた一括操作でも調光カープは変りません。
凋光カープも近似 2乗カープのみに製作され丸茂屯機総壺屋昭

和ていたものが光址直線変化の 1乗視感党直線変化の 23乗の任意の選択ができる様になり ，

特に 2乗から 3乗の間は連続して任意の中間値
半迎体調光器は開発初期に於いては諸欠点がが簡単な調整で出来る様になりました。

指適されましたが現在はこれを除去し変圧器の自動 帰還回路付 S C R調光装 置

利点の総ぺてを満足できる様な S CR調光器が屯源屯圧変動，負荷変化，温度変化，経時変化，開発されましたので変圧器式及び初期の半迎体などにより同一調光目盛に対して出力光屈が変調光器と比較検討してみたいと思います。

化する欠点が従来の SC R調光器にはありまし自動帰還回路付 SCR調光器の開発によ

調光カープ

たが，

調光具合調光目盛（フェーダー）に対してりこれらの欠点が除去されました。

光品の変化の割合が 2乗から 3乗の間にあるカ

又自動帰遠回路の採用により復雑な調整の部

ープを画くのが眼に感ずる明るさの変化が直線

分がなくなり製品の均一性が向上し従来問題で（視感党直線調光）となり最も良いとされておあった互換性は問題でなくなりました。

ります。
変圧器式は 3乗強のカープとなり暗から明への転換に於いて操作時に最初ハンドルを速く明るくなるにつれてハンドルの移動を遅くするこ

又設四現場での供用開始前後の調整年月を経過してからの出カバラッキの調整等の必要がな
くなりました。
電源電圧の変動は通常調光電源の一系統からとにより視感覚直線変化となりオペレーターはとる場合が多く総負荷の軽重に依り電圧変動がこの様な操作で調光曲線を補っていました。又あり，その変化がそのまま光伍変化となってあ

初期の半迎体調光器では電源のサインカープをらわれ，観客に不快感を与えたものが従来の変等間隔で切った単純位相角制御のため光足の変圧器式及び半母体調光器にはありましたが定屯化が S字カ ー プとなりハンドル移動の初期に於圧性をもつ自動補整回路が働き変動が最小限にいては明りの発生がなく 30％から急激に明るさ

おさえることができます。

を増し 70％位から変化が少ない等単なるスイッ
チングに近い特性になっていました。

又調光ユニット毎に負荷軽重が必ずあります
が負荷の軽重により調光目盛の同一な値に於いこれを補うためには操作抵抗（フェーダー抵ても，出力値が変ってオペレータ ーは感じでそ抗）を逆 s字の非直線に配列します。これは単の差の調整をとって調光目盛で操作していまし純操作に於いては調光特性は満足できますが異た。自動帰還回路付 SCR調光装置はこの問題った明るさにセットされた数回路を一括調光しを解決しました。

た場合は各回路に入っている屯球は各視感党直これは例えば Aの調光ユニットに 6K W+1
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線変化と外れた調光カープとなります。これを変圧器方式と同様にどのように組合せ調光してW の屯球負荷を使用し Bユニットに lKW+lOO
W の屯球負荷を使用し両 100W の電球を並ぺた

も，視感党直線変化となる様な調光カープ上を場合の誤差が大きくこの様な使用時に問迎があ調光する特性をもった調光器が開発され半迎体

りました。

26・2
6
温度変化に依って困る問題として点灯初期に

これは従来でもやや似た様な操作はできまし

調光目盛をセットしたものが時間を経過し周囲たがグループフェーダーの移動によ決定されたの温度が上った時最初のセットの目盛では光醤

出力値は変動を望まないときも大きく変動し設が異ってきて，オペレーターはそれを考磁に入定値の決定が困難でしたがこれにより解決されれてセットしなければなりません。

ました。

同様に在来型は使用年月を経ると各ユニット

クロス転換特性間に特性の差が起き出力が変ってくるので再調

A場面から B場面へ連続的に転換する場合に整部品の交換が必要でありましたが自動帰遠回

クロスフェ ーダーが使はれますが，両場面が調路で補整されることによりこれらのなやみは解光され中程度の出力を保っていたときの転換で消しました。

は転換の初期と末期に不自然の明りの変化のあ

その他スイッチインで設定された明るさに達する迄の時間が問題でアクジョンの速いものにったものが完全に近く自然の転換ができる回路が開発されました。

追随できなかった欠点も 0.
0
5秒以下で SCRを

以上述ぺた如く調光器も各方式を経て進歩改保護しながら充分満足出来る速さまでもってゆ良されてきましたが，現在の我が国の照明界にくことができます。
屯流制御に依る高調波の弱屯粋害しフィルタ

於いては調光操作保守特性等の有利性から自動茄還装置を操り入れられた SCR調光方式が最ーの進歩により実用上殆んど問題はなく 2芯ン

も良い結果となっており使用目的，場所に応じールドのマイクコードと 舞台上の照明用のキャた操作方式を組合せ決定しさえすれば理想的なップタイヤーケープルとの閻隔は 1％離れてお調光器となると考えられます。

れば問題はありません。
調光フェーダー
調光ユニットの性能向上と同時に使川部分とか調光操作回路も一段と向上開発されました調
光フェーダーは抵抗変化が直線変化となり調光
目盛を可変抵抗部分が一体ユニット式となり目盛とフェーダー出力値の差がなくなり又プラグイン方式としたので交換保守が容易になりました。
ダプルプラシフェーダー

1つのフェーダーに 2ケのつまみがありこれにより調光上限下限の位置決めが出来グループ
フェーダーで操作します。
この方式は従来の直接操作の変圧器式 調 光 器の良い点を弱電回路で完成したものです。この
上限又は下限 に設定された値に依る出力はグループフェーダーの操作によっても変動なく直接操作の調光器の操作ハンドルの機械的ストッパ
ーと殆んど同じ形となります。
上限下限の間 の調光はグループフェ ー ダーによって行い調光カープは調光ユニットによって決定された理想カープ上を移動します。

2
7• 27

広告のページ

線変化の 2乗 〜 3乗の任意の選択ができ ます。
従来の S C R調光器は電流のサインカープをマ ル モ SCR調光装置 のす ぐ れ た 3つのポイント

等間隔で切った単純位相角制御 のため光凪の変化か S字カープとなり ， フェ ー ダーで これ を補っているため，一括調光した場合，単独で調光した場合と異なった調光カ ー プを画くな どの欠点がありましたが， マルモ S C R調光器は調光ユニット自体で調光カ ー プを創 り出すため， こ‑.

の様な欠点はありません。

2 操作機構にダプルプラ ンフ ェー ダーを使用
マルモ SCR調光装四は従来の SCR調光装,9

しております。

1つのフェーダ ーに 2個のつまみがあり ， こ四と比較してすぐれた 3つの特徴をもっております。

1 S C R調光ユニット自体で謁光特性を創りれにより調光の上限下限位置を決めグル ー プフ
ェーダーにより操作します。この方式は従来の出します。

U型調光器把手盤のストッパ ーの役目を弱軍回

舞台照明では観客の眼に最もスムースに感ず路により完成したものです。

るような照明の変化，即ち調光が似も必要な娑

3

S C R調光ユニッ トに自動帰遠回路方式を索の一つです。謁光只合は涸光目盛に対して光採用 しておりますので電源屯圧変動，負荷変凪の変化の割合が 2乗から 3乗の間にあるカー

動温度変化，経時変化， などによりフェ ー ダ

プを画くのが眼に感ずる明るさの変化が直線とーの摺動目盛と出力値に差がありません。

なり最も良いとされております。

(
1) 電源電圧変動に対する出 力屯圧の変化がマルモ S C R澗光器は SC R調光ユニットの簡単な調整により光恥直線変化の 1乗視感覚直￨少ないため観客に不快感を与えることはありません。

28• 2
8

広告のページ(2) 負荷変動による出力電圧の変化が少ない

く，長期的安定性及び保守調整は容易です。

ため，オペレーターがより高度の照明操作をおこなうことができます。
(
3) 温度変化に対する彩署が少なく特殊な補

マルモ S CR調光装置は正回路は不必要であり長時間の使用や狭い

毎日放送，中日放送，守口市民会館，中野公場所に設置した場合の室温の上昇には彩密会堂，両国公会堂，鈴鹿市民会館，東海放送

されません。

東急ホテル，山梨県民会館，中京放送，パレス(
4) 経時変化部品の特性が多少変化しても自ホテル，青山学院，盟島綜合センター，富士

動的に補正されますので特性の変化はな

急ハイランド，などに納入されております。

折または坂扱 I
占に てこ説 ')j致 します。
詳しくは当社裳業 1

牧丸茂電機株式会社
東原都千代田区神田須田町 1‑2
4
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3‑ 2
5
2
‑0
3
2
1（代）
名 古 屋 営 業 所 名古屋市中区新栄町（中日ピル内）
052‑26
1
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1
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1（代）
大阪＇滋棠所大阪市北区神山町
32

本社束京営業所

06‑3
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取 扱 店 掠 東 京 舞 台 照 明 ／ 若 尾 舞 台 綜 合 研 究 所 ／ 北＇ぶ力設備工事抑／伽岡市民サーピスセンター2
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ま支部になって，その活動が協会活動の主

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体になり ，本当の一体化した協会活動というものがおろそかになりわしないか。

2 現在の三団体が協力して新団体を設立する
第 4回 理 事 会 （議 事 録）•`—という考え方

日時

1
2月 1
1日 午 後 1時

現在の三団体が存在している現実を実績と場所

中央区立銀座東区民館 3階 5号室

して現在の 三団体は発展的解散を し，新し出席者小川，高橋，前田，中村，沢田，大田

く全国的な一つの新協会を作るという考え

山本（代），阿部，島崎，岩崎，石塚，方，新協会設立のため三団体が発起人とな

青木，布川，相島，原田，和田 ， 松 崎（康），塚原，牛丸，梶田

法人として設立する考え方もあると思う。

委 任 石 山 ， 大 杉，浦 田 ， 星，関根， 岩品，河合，辻本，吉田，浅沼，松野，篠原
大庭

1
3名 計3
3名

過半数で理事会，成立，って設立の作業に当る。この場合，新協会を

2
0名

現在各協会で作っている委員会は，合同委員
会とか統一促進委員会とか，いづれにしても現在の三団体が合同するという印象を与えるの

1時 1
5分 会 議開始。

で，もし第二の考え方に するなら新協会設立準議長，理事長が就き，議題，三地区合同問題に備委員会のようなものにして，設立後の運営もついて具体案の提案理由の説明があり，含めて新しく協会設立の作業をすることにした
らどうか。

この件

は，第 3回理事会で討議され，当協会理事会としては，合併に前向に進むことが，決議されて原案を討議され，当協会の理事会の意思表示

居り ，これを基本として，合併問題に 当ることとしては第 2項目を基本方針として，三地区にになって居り，又理事会に先立って，合同準備

話し合うことになり，合同委員会を新しい協会委員会として合併の具体的な案を作成して，これを理事会に提案する。原案は下記の通り。
合同委員会協議 原 案
新協会発足の構想

設立準備委員会に切換えて行くのも一方法で，又新しい協会は法人申言打を前提とすることが決議された。
会 費未 納 者 に 対 す る 件

現在三地区にある協会を全国一つの協会にす

1
2月のニュースと共に，末納者に督促状を出るということはすでに討議されて各地区とも承して，納入に力を入ることになり，又末納者

認されているので，その具体的な基本の考え方に対して，納入計画書を求め，を合同委員会としてまとめここに理事会に提案

い場合は，

する。

整理することが事務局より説明があり，◎二つの考え方（結果的に於ては同じかも知れ

を了承。

ません）

1 現在の三団体が合同して一つの団体になるという考え方
これは今の協議会の組織を発展させて一つこれに応じな

1月に再度， 呼びかけ，その後にこれ

新入会員審査高橋寛（東京放送）所属正会員島崎幸造

2月より入会とす。
紹介，審査の結果， 1
総会に関する件の協会になるというような考え方で，現在

2日20時 よ り 開 催 す る こ と が
総 会 は 本 年 2月 2の三団体の現状維持の考へが強くなる。

事務局より提案され，

只合同するというだけなら此の考え方が最任理事会を開き，も簡単であるが合同後の運営を考えるといき，提案事項等を討議して総会をスムースにろいろな問題が起って来ると思う。

進行するよう提案され，例に上げれば，現在の三地区協会がそのま

1
6
時3
0分閉会。

これを了承，

1月 に 常2月に総会前に理事会を開これを了承。

30・30

この日の主要議題は，やはり ， 「 全国 一•本化」の問題でしたが， 9月の名古屋で 開 いた協

舞台テレビ照明家協会

議会での話合いがまだ常任理事会で討議されていないままこの理事会に出された様でした。

（東京）の理事会に出席して理事の大半は， 「全 国一 本 化」 に不賛成ではないけれど，①

中部舞台テレピ 明照 家協会理事長

若

尾

正

一本化して具体的な活動はどうなるのか ，こ） その前に関東自身今の 協会内の 問題を解決

也

すべきだ，
といった疑問や意見が強く出されていました。

1
0月 1
1日（金）。関東の理事会に出席しまし今すぐ一本化に進む気運は薄い様に見えました。

た。全国一本化の問題の討議ということで， 関西，中 部を進めた拡大理事会と考えて出かけま

会議の結論としては ，準備委員会を設けて ，したが，会議は通常の関東だけの理事会で， いもう少し具体的に討議してから理事会にかける

ささか拍子ぬけの感なきにしもあらず。 それでこと ，早速準備委員を選出することで終りましも出席して関東の空気を知ったことはプラスで

た
。

した。

関東の協会内の問題で， 強く感じられたこと

広 告＂ ‑ " ‑ ＿‑̲‑

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平索は格別の御高配を蒙り誠に有難く厚く御礼申し上げます

さて弊社照明課副課長布川重夫儀当社の後援のもとに本年一月

よ り 照 明 プ ラ ンナーと して独 立 致 す 事 に 相 成 りました具吉

つきましては明治座在社中と同様御指導御支援を賜りプランナ

昭和四十四年一月

明治

田政

座

-.--•--

拝啓向寒の候いよいよ御隆昌のこと御よろこび申し上げます＾‑• ． 一~ ． ．＾＾＾ ~今^~ ‑＾＾＾‑^‑---ゾ9 • ̲~~

ー と し て 一 本 立 が 出 来 ま す 様 倍 旧 の 御 引 立 の 程 よ ろしく 御 願 い

←
-~‑

株式会社

取締役社長

寒 さ 一 段 と き び し くなり ま す 此 の 頃 皆 様 に は ご 隆 昌の ことお 慶び申し上げます掠 て 私 儀 十 数 年 明 治 座 と い う 温 床 に あ り 照 明 に 関 しましてい

ろ ／ ＼ と 勉 強 さ せ て い た ゞ き ま し た が 此 の 度 明 治 座 を 円満退社

致 し ま し た 以 後は三田社長のご後援もありまして本年一月よ

つきま して は 今 だ 未 熟 な 私 で は ご ざ い ま す が 明 治 座 に あ り ま

東京都大田区北千束二丁目十九番地

し た と 同 様 皆 様 方 の ご 鞭 撻 を 賜 り ま す 様 よ ろ し く お 願 い 申 し上げます敬白

昭和四十四年一月

夫

〇

重

(
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2
9) 八 九 二

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電話

布

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申し上げます敬‑~ ~ ~• ̲-——- ‑9•• てご ＾^—-~―←→‑‑
9̀^＾^.-~.— ̲‑̲‑＿‑‑^ ^＾＾^＾＾＾ツ｀ ー ・~ ~ — ~ ‑．
‑~~ ‑‑‑り 照 明 プ ラ ソ ナ ーと し て 独 立 致 す こ と に あ い な り ま し た• 今~て ― -

3
1• 31

ほ①

①
テレピ ・舞台， プランナ ー・ 操作者， フリ（当然ですが）こと。その事務的処理をどう‑ （照明究所要員）と劇場等の会社員の立するか。

場にある会員 ，等々むしろ対立する立場の②②

支部を現在の三団体そのままで移向しなものをどう統一してゆくのか。

いで，全国一協会になって ，必要のときに

特にプラン料，照明人件費， 各会社の従業地域又は職域支部をつくる考え方も ，正し

員の月給，等の問題が協会の主要な仕事の一つであり，之が大変むづかしい。
③

一本になる前には，三 団 体 は 解 散 を す る

いということ ，今後， 中部でも上の二点を中心に準備をすす

照明家の間にやや断屈があり ， 中堅の人達(
40代前後）の協会への参加がも一つ精極的でないのではないか。

める必要があります。
尚，準備委員会は，恐らく ，現在の協議会メンパ ーから成立するのではないでしょうか。

この会議で「全国一本化」に向って気付いた

以上，取敢えず，報告迄。

2号より ）（彩光 9

ことは，

骰説汀符 GROH'P NET 団

{
:務局通信

青木久一
七 (N T V)@ 4
85
11
5
23
3 5
31
9
1]
横 田五百雄優 (NTV)⑫ 4
95
94
21
5
04
0
.
51
0
9
.
5

し‑9‑‑‑‑
レジャ一部会だより

.
7
51
2
6]
5
7 6
06
31
8
03

4組が， アウト ， インに別れ，競技を開始した。今回は特に ， 団体賞を設け て， 各チ ー ムの競技対抗ともなり ，和気面々のうちにも熱戦が繰り広げ ， 4時には全員のプレーが終了した。
優賞者は， 日本テ レピ，横田五百雄氏が獲得
これで連続 3回の優賞を日本テレビが獲い ，大庭

会長，松村（東京放送）の組がトオタル， 1
1
7
.

山崎勝也
〈丸茂）⑮
弐柳瀬和美⑲
正木正登(T B S)⑯
阿部吉之助
壱（
日 比 谷）⑮
渡 辺 良三
（丸茂）⑮
博
高部
五(
N V T)⑳
梶 田 義昌
（共立）⑯

6
3 5
61
7
0
5
45
31
6
5
6
25
31
6
5
5
7 5
21
6
2
6
05
81
79

、~~，~

0分， 1
5名，
ル， ス トロー クプ レイを， 8時3

5
1 4
81
5
1

31
05?i
21
2
1

で，新コ ース， 旧 コー スのハ ー フで，3
6ホー

5
65
31
6
2

ヽ、，

倶楽部で開催， 師走の耳を切るよ うな風の下

木村和彦(T B S)⑮＋原昌男
ハ（朝日）＠茂木孝司
四 （丸茂）⑭
高木 利八郎（日比谷）⑮5 8 6 3 5 4 57 1 2
1 21
41
12
11 2
ー 1 1
5.3
535
844
42
7
7 45
3
3

会を兼ねて ， 1
2月27日，立川国際カントリ ー

3 で優貨した。

B B松 村 茄

35
25
15
85
05
36
15
05
05
45
6
5

会では第 4回コンペィジョンを昭和 4
3年度納

又団体宜も ，青木，横 田（日本テ レピ
）

5
4 6
2 5
31
6
95
41
1
5

(TB S)⑭

会）
照明ダプルボギー会 (L B W

1
1
7
.
3

参大庭三郎⑫

l

4
85
71
5
54
3
.
51
1
.
15
61
6
13
7
.
51
2
3
.
5
5
55
61
1
8
5
34
71
5
43

1
1
8
.
5

41
2
1l
6
05
91
7
55

各位の成績は次の通り。
なほベスグ ロ賞は横 田五 百 男 氏 に 授 与 さ れた。〇 中数字は各人 の LWB会 ハンデー 。次 回32• 32は1.
, 2月休会して ， 3月 1
0日に開く予定， 問合は下記の幹事迄。

新人会員紹介長谷部克彦（はせぺかつひこ）クラプゴ ール

青木久ー（日本テレピ）
山崎勝也（丸茂）
阿部吉之助（日比谷照明）

デン月世界所厩 ，港 区 西 新 稲 3‑
10‑10
昭和 3
5年 1
1月福島公会堂臨時照明
9年 8月， ク
係 と し て 勤 務， 昭和 3

以上幹事一同

ラプゴ ールデン月 世 界に入社，現

退会者
野田正則，

在に至る。
黒松

裕 ， 本捧義久（共立） ，樽林勝治（静岡公会堂） ， 岸波敏 男（松竹）

高 橋

寛（たかはしひろし）束京放送テレ

1
2

ピ技術局スタジオ技術部照明課所

月未 ．

属，杉並区方南町 1丁目 1
1番 1
7号

所属変更

昭和 3
7年 4月 東 京 放 送 に 入 社，現在に至る。

布 川重 夫 明 治 座 よ り フ リ ーに
住所表示変更及住所変更 （順不同）

賛助会員

竜電社新役員〒145)
遠 山 静 雄 大 田 区 池 台 1‑33‑17(

取締役会長竜滝 博 夫 保 谷 市 北 町 3‑ 7‑1
8

取締役社長竜敬一郎氏

今 井 直 次 世 田 谷 区 玉川 奥沢 3‑2
6
6 田園 マ517号
磯 貝 充 宏 武 蔵 野 市 境 南 町 4‑ 3‑ 5
大 森 重 夫 調布市西つつじ丘 1‑34
‑3
ンジョン

わらび座

社長森

啓氏

文化の日に紫綬褒章をうけら れ ま した 。
武田重夫 （徳島市文化センター ）渋 谷 区千駄 谷 4‑3‑5

2月23日徳島市文化セ ノタ ーに於 て， 照 明生活4
0年を迎えて，記念公演， ライムライト・
40を開催。

小 金 井 市 緑 町 5‑13‑24
中央区銀座 8‑11
‑9

日本舞 踊 家 協 会

専務取締役竜敬次氏

舞 台 機 構 に 対 す る 永 年 の 功 績 に よ り 昨 年11月

秋 田県 仙北 郡 田沢湖町卒田字早稲

オガタステ ー ジ

断氏賛助会員森平舞台機構株式会社

田4
3
0
統一 劇場

ー り1

相馬清恒（歌舞伎座）

2
6
5‑2111
252‑0351
541‑3131
5
9
1‑7538

中銀ピル 7階

総会会場見取図
文明璽
堂 築
地

1

理 事候補者
推薦選出締切日

．

銀座東3
‑
35
4
3
‑
5
01
5
喫茶店

サボテン ＼
日本橋

下

歌舞伎@
座 塁

昭和通り

2月22日20時 よ り

地

鼠
◎

銀
座

‑ ￨

2月1
0日
.
.
‑
•-会費未納の方
至急納 入して下さい（事務局）

第 14 回総会の出 •欠・ 委任状の提出は必ず 2 月 16 日までに事務局！

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東京都品川区北品川 5丁目 7番 1
4号

4
4
1
)5070
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4
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2
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電話東京 (

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東 京 都 新 宿 区 上 落 合 3 ‑ 8 ‑2
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5

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束京都新宿区柏木1の1
18（沢ノ井ピル）TEL(
3
6
8)1380 ・(
361)8519

発行所

協会：ニ ユ ー ス

第 5巻 第 1号 通 巻 63号
昭和 4
4年 1月 10日印刷 昭和 44年 1月 20n発行（毎月 1回 20n発行）
舞台テレピ照明家協会 棗京都渋谷区千駄谷 3‑
51‑
4 屯話棗京 (
40
4)
2
6
1
1 〒 1
5
1
編集兼発行者小川昇
印刷所株式会社新宿印刷︐＇

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日本ジーベ土］ユ株式会社

二0 0円

社 東 京 都 中 央 区 銀 座8‑1（第 二千 成ビル） 0
3
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3
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91（代）
大 阪 支 店 大 阪 市 西 区 靱 本 町 2‑36（浜本ピ）レ） 0
6
‑
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2
3（代）
5
2
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2
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5
5
0
6（代）
名 古 屋 営 業 所 名 古 屋 市 東 区 松 山 町 5 （岩尾ピル） 0

会員外頒布金

映写用光源装置•特殊照明装置のコンサルタント

4■従来のスポットの数倍の明るさで