I 9 S 9

ヽ、
ヽ

ヽ

ヘ

患

ヽ

舞台照明家協会

:

6

ー目次＇~

静雄

(2)

(l)

日本舞踊の照明・・・・・・・・・遠山

今日の問題︑明日の問題

反射とレンズの話・・・・・・丸茂富治郎の検討を望む・・・・・・小川昇

(7)

(6)

新光源XENON.ARC.LAMP

新
し
い
光
源
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(8)

(9)

(10)

(4)

(4)

三郎

調光装置のいろいろ・・・大庭︵邦正美氏との対談︶・・・・・・・・・・・・

クリニテイブ・ダンスと照明

新しい＾舞踊と照明＞．
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・・・・・・・・・花柳錦之輔

中共訪問のノートから・・・・・・⁝

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． 梶孝三

ト
ビ
ッ
ク
ス
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弘道

(12)

通信・ニュース・消息・・・・・・,.
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. G12)

聴
交
室
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*＊*＊*

カ
ッ
ト
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・
太
田

＾

問

日

今

H

山

るが︑さて何を書いていいのか一寸とまどつている︒別に筋日本舞踊の照明に就て何か書けと云う編集係の御命であなるのであって︑そこに日本舞踊の美学の確とした把握をではその造型美の範ちゆうをどこに求むぺきかが問題にるから︑特に日本舞踊の照明と断る必要もないのであるの目的と見物の心理にまで立入って考慮することが必要にが先決問題であり︑更にその踊られる場の条件︑つまり会の表現方法が如何であるかに就ての知識をかん養すること

これには︑日本舞踊が如何なる本態をもつているか︑そ必要とするのである︒

が︑恐らく一般の人が日本舞踊と指す場合︑古典舞踊を先

右は︑基本的な問題について述べたのであるが︑新舞踊なる︒に於ては︑その創作態度に応じて︑照明も亦特殊な方法を代に生れたもので︑従つて照明と云うことを考慮においてある︒

的表現を照明に依存することが既に計画されている場合がぃ︒即ち︑照明による場面の写実的情景或ほ作内容の心理

新舞踊は︑当初から照明を意識してつくられることが多考えなければならない場合がある︒

いない︒日光なり︑ろうそくの光なりがあれば自然に顔や昼であろうが夜であろうが︑朝日が登ろうが日が沈もう

目でなくてはならない︒照明だけが演出の上に飛び出してならない︒云い換えれば︑照明は従であって︑常にひかえければならない︒舞踊を主体とすることは決して忘れては

然し︑この場合も前に云った様に︑踊の条件を考慮しなが︑又︑月が出ようが嵐になろうが︑一切写実的描写を道

照明の変化や色光の乱用によって見物を幻惑しようと云はならない︒

う考え方などは絶対に棄てなければならない︒てないものがある°要するに︑舞台は踊る場所であって︑いていないと見倣されることが︑仕事の上にマイナスにな

その舞踊家を殺すことになる°斯様な場合照明家が何等働も︑無理にそれに迎合する必要はない︒それこそかえつて舞踊家によっては︑自らそれを要求する者もあるけれど
その内容次第で一曲の中に違った場面が平気で現われ︑又ると考えることも︑結局に於ては照明家自身を殺すことにことが照明家の任務であろう︒

舞踊をほんとうに生かす道を探して真面目な仕事をするなる︒

ほ場面に無関係なる件が飛び出して来る︒だから筋や情景

大体古典舞踊なるものは︑一貫した場面や情景の設定しがよいのであって︑細工をすることがかえつて邪魔になる︒

こうなれば︑照明は特別な考慮を払つて細工をしない方ているのである︒

具や照明で現わす必要がないので︑歌詞と振で説明を行っ関せずと云った形であった︒

姿が見えるものとして︑一切あるがままにまかせて︑われ古典舞踊は︑自由に照明の操作をすることの出来ない時

先ず古典舞踊の場合を考えて見よう︒の方法も別の考え方で行っていいわけである︒てそれらは表現の方法が異つているものであるから︑照明

日本舞踊の中にも古典もあれば所謂新舞踊もある︒そしず念頭においていると思う︒

日本舞踊でも西洋舞踊でも︑究極の目標は同じなのであ道を立てずに︑思いつくままを記して責をふさぐ事にする︒

ゞにこだわり過ぎると始末におえない事態が生じて来る︒
こうした場合︑舞台は単に﹁踊る場﹂として︑踊の造型
になる︒

問

日

‑1‑

.
c
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雄
静

遠

ヽ
美を完成する為の基本的照明に留意すればいいと云うこと

題

の

明

題

の

本 舞 踊 の 照 明

トは縞影を出来るだけ避けたいから︑拡を舞台床面から出来るだけ低くする為

散反射が多く用いられる︒フットライトに短焦点の隋円形面の散向反射が用いら

舞台照明器具に関連して光の反射と屈方向は一定している︒﹁入射角と反射角

ームの形をくずさずに反射し︑其反射のてきた光のビームをかき乱す事なく︑ビに利用される反射は︑スポットライトは反射に及ばない︒それ故︑舞台照明器具

対する反射光の強さは︑鏡面反射や散向

めて高い反射率を示す︒但し一定方向にと物質との境界面で光の進行方向が変化

け進んで行く︒そして多くの場合︑空気

透明体の湯合は︑光は物質の中を通りぬ

光の入射した物質が︑硝子や水の様な

丸茂富治郎

折の問題は色々の形で表ほれてくるのでは等しい﹂と言い表はされる︒ 0図Aにして進む︒同じ物質内を通る間は直進し反 射 と レ ンズの話るれ︒

数式を使はずに出来るだけ必要の事を述図示された如くである︒

イトは散向反射︑フットライト︑板付ス

鏡面反射︑ボーダーライト︑フラッドラる︒即ち光は異なる物質の境界面で屈折

再び空気中に出る時︑又進行方向を変ヘ

光の屈折

べる︒
光が空気中を進む時は常に真直に進む

トリップライトは拡散性の反射が主とし⑱ 拡 散 反 射 (Diffusereflection)

示された様に反射する︒

カの反射角は入射角に等しい︒ 0図Bに

れ共︑反射の方向性を持つていて光の主る面の反射は光の一部分は拡散されるけ

くて細かな凸凹があるが︑相当に艶のあ反射面が鏡の様に高度に磨かれていな方向性を持たせた上で︑平らな光の分布イトやフラッドライトは︑一定の投光のットライトは其一例である︒ボーダーラ

反射光のみを利用するもので︑ピンスポ

光源光束の反射量を出来るだけ大にして鏡によって増強される︒隋円鏡面反射は込む法式のもので︑六0し八〇劣が反射

反射は光を光源に戻して︑レンズに送り球面鏡又は隋円面鏡が用いられて︑球面て撰はれる︒そしてスポットライトにはは︑硝子其他の物質の性質によって一定

境界面を通して進行する時の屈折の度合

行である︵②図︶︒光が空気と硝子面の行ならば入る光と出る光の進行方向は平に又屈折し︑その場合に硝子の両而が平るしい︒

射光が境界面との間に角度が少さい程著

子或は水の如きものに入れば︑光の進行の速度が変り其境界面で光の進行方向が変る︒即ち光の屈折が起る︒又光が透過されない物質に突当った場合に其面が鏡或は磨かれた金属板の場合には光は再び空気中に送り戻される︒即ち反射の現象が起る︒

光が空気中から硝子に入る時︑其境界

面に直角の光の外は屈折し︑其度合は入れる距離や︑配列によって異なるのが普部分は反射される︒其の反射される光の光が硝子を通つて再び空気中に出る時

通で︑反射による光の増強度合は四？五

反射の状態は物質の面によって極めて状態に出会うのである︒

m 図Cに示す様に光がどの方向から入っ

倍を越えて作られる︒フットライトや板つて違う︒例へば︑光が入射する点で硝割合は︑光が硝子面に入射する角度による︒拡散反射の総反射能率は︑反射面の接近して使用される場合が多いので︑方光が空気中から硝子面に入る時︑其一ても︑反射面に直角の方向に最大反射を付ストリツブライトは︑演技者や背景に種類に応じて鏡面反射や散向反射に対しの場合には︑光の七劣が反射され残りの子面に垂直の線︵法線︶に対して五0度‑‑‑.

•一．—．．—、•‑―‑‑

ものと考えてよい︒そしてその速さは︑② 散 向 反 射 (Spreadreflection)‑
0万粁cm¥S︑即ち一秒間に一1

3x1010

光が白紙面に当った時︑光は拡散反射を望む故散光反布が最も適当で︑利用さで地球の周囲を七・五回廻る事になる︒

ゆる方向にまき散らされて︑光がどの方する︒即ち白紙面から反射する元はあられる反射の曲面の形状も︑器具の用いら処で光が空気中から他の物質︑例へば硝

舞台照明に関しては屈折は硝子につい

向から入つて来ても凡ての方向から見ての法則に従う︒

する︵②図︶て主として考へられるが︑反射ほ色々の紙は真白に見える︒完全は拡散反射ではる事が出来る

して︑光の入射点の上に球形の配光をす

鏡面反射 (Specular reflection)

向性のない反射が良い︒殊にフットライて変りなく︑例へば白色の吸取紙面は極＾多種であるが︑之を三つに大別して考へ

光の友射

0

鏡の様に良く磨かれた面は其面に落ち＾‑2‑

九三％が硝子を通過する︒そして此角がスボットライトに用いられるレンズは凹レンズである︒

距離で其種別を表示する︑Bの平凸レソズで︑レンズの外径と焦点之より大きくなれば︑反射する嚢は増して八五度になった時︑殆ど全部が反射しレンズには厚みがある故光は︑レンズて通過する光はなくなる︒又光が硝子から空気中に出て行く時も︑境界面で光のこでレンズが平行光線を受けて之を焦点に入る面と出る面とで二度屈折する︒そに結んだとすれば︑光がレンズ内を直進

一部は反射される︒其割合は境界面に入た時︑急に反射する量が増してくる︒そする線を底辺とし︑二つの屈折角を底角る光の法線との間の角度が一︳一五度を越えして四一一一度になった時︑全反射になってとした三角形を考へ︑其頂点の軌跡を結距離を計るのが比較的実際に近いのであ従つて︑此面と光軸と交ほる点から焦点け屈折するものと考へても良い事になる

んだ面を仮定すれば︑光は此面で一回だ

光は空気中に出て行なくなる︒此理を応(Prisms)用したのがブリズムである︒

ブリズム
ブリズムは︑三角形又は五角形の切ロ
大きく︑囚図に示された如く光は進行す

六図に示された如く︑レンズの凸面とるが︑此点は現実には得られないので︑光軸との交点から光の集結点迄の距離を

絨面反射

A

B

c

゜

c 拡散反射
BI
l
:向反射

焦点

‑3‑

を持つ硝子片で︑光の屈折の度合は甚だる︒其光の通過の能率も非常に高いので焦点距離として通用する︒

光学的に応用面が広く︑舞台上虹のニフ
ェクトに利用され︒又段レンズとしてス念の二回屈折し︑後者は01

一回だけの座折であって︑其焦点距離＾編集部>載させて戴きます︒の集点距離＞の各章を次号に分＾レンズの能率＞＾二枚レンズ

誌面の都合で＾レンズの収差＞は長くなる︒

01に︑前者は焦点を結ぶ位置が違う︒八図に示す様た場合と︑平面の方から受けた場合とで平面レンズに平行光線を凸面から受け

ボットライトに応用されている事は良く知られている︒

レンズ (Lenses)
レンズは透明の物体の両面を︑球面又は一面を球面︑他の面を平面で区切ったもので︑光を集めるものを凸レンズと言い光を開かせるものを凹レンズと言う︒
くなる︒凹レンズは︑周辺が厚く︑光軸凸レンズは周辺が薄く︑光軸に向つて厚に向つて薄くなる︒レンズは球面の半径の大小によって色々の形のものが出来るが︑仕訳すると固図に示された六種になる︒此中︑ A B Cは凸レソズ︑ D E Fは・‑・‑・‑・

竺
竺
＾ 旦 立

ゴ
六図

百尋匂 丑—五國た輪

クリ エテイプ・ダンスと照明
こ＾舞踊と照明＞

それが本当に不可能なのだとしたら︑そ新しれに代る何か良き方法を一日も早く見出

花柳錦之輔

舞台芸術の総べてのジャンルに就いて

︐p9

云えることだろうと思うが︑我々日舞のしたいものである︒

又︑これはオペレーターの方達への苦新しい舞踊のバスに乗り遅れると思っての一寸した不手際が私達にとつてはかけ言になるのだが・・・・・・オペレーターの方達

世界でも何か前衛的なことをしないと︑も写実的な具象性みたいなものがある

もよりますが︑どうしても多少なりといる人は居る°然し︑そんな単純な意味

がえのない大きな打撃となることがあるば＾クイミング＞などはオペレークーのの多い︑或いはそれに助けられた舞踊でも良いと思われる︒それこそ伝統的な着方達の手にその一切が懸つているわけでの方向の確立を目指した新しい舞踊運な表現に依る︑文学性を除いて純舞踊な性格を持ったことでもあるわけです

しい問題になるわけだし︑大変科学的性と云ったことは︑それだけで益々難＾そうですか︒そうするとこの色の普編

9,•

純粋に盛り込んで創つてみたい︒

同様の音楽家・美術家・照明家の極めてこんなことがあった︒

き勝ちなものである︒

・・・・・・・・・舞踊である︒暑寒の甚しい砂漠の昼夜の設定の場面が︑どうしたことか

新しい舞踊と云うと︑何か特異なもの

その時担当ブランナーは居ず︒ ．
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．
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．
．
．と

照明だけが全然逆になり︑ヒルが夜︑ョ
ルが昼になったことがある︒ ．
．
．
．
．
． そして．
の様に思ほれ︑ともすれば照明なども何破壊されたわけである︒勿論︑これは故

もかく︑私達のその日の公演ほ徹底的に積極的な協力なくしてはあり得ない︒ても防ぎたい︒そうでなくとも事故は起

そんなものを新しい日本の舞踊としてんな理解の不充分故にの事故はなんとしましいことではないと思う︒そして︑そ公演が為されると云うことは︑絶対に好常に多い︒そんな不確かな状態で︱つの＾神頼み＞にも似た気持であることが非舞踊の中での非常に重要な事柄︑例え
ものの着こなし︑或いほ体のこなし等のと云う事である︒

から受ける感じ： ．．．． 例えば時間的な意
味での＾夜＞或いは又＾寂しさ V A哀

中に現代感情を盛り込んで︑そして所謂ある︒私達のそんな事に対する気持ほ︑はなく︑もっと純粋な舞踊表現があってしさ V A冷やかさ＞等︑それがドイツ
1青辺りでは 1
I
Iは人間の＾困惑状態＞

西洋舞踊の形式にとらわれない日本独特の舞踊の唱い上げがあって良いのではなと云った様なものを感じることにな

1青例えば︑我々日本人が 1
11と云う色

邦それは一概にそうほ云えませんよ︒と思うのですが ．
．
．
．
．
．V

ではなく︑日舞の中にも伝統的な劇要素

1光＂と云うものには︑その色に
A然し 1

．
．
．
．
．o
？と云った様なもの ．

かも知れないけど︑民族的伝統の束縛

A邦 正 美 氏 と の 対 談 ＞ ⁝ ⁝研究会の後日︑邦正美氏を砧のスタ

ー大庭研究所で開かれたブランニング
ジオに訪ねて︑研究会の課題となったノイニ・クンツと呼ばれている創作舞踊のことなど色々伺った︒以下．
．
．
．
．V は編集部でその対談であり＾ ．
ある︒︵以下敬称略︶＾先づ始めにノイエ・タンツに就いて簡
単に ．
．
．
．
．
．V
邦このバレーは第一次欧州大戦後ドイツに起った舞踊運動で︑文字通りニュる︒一例だけですが︑それだけ異るわ

動です︒そして︑それが永の間のアイ

これには︑ストーリイ・メーカーとしいだろうか︒東洋的な感情としての＾あデイアのみがあって方法がなかった模ね︒ A.B・クレインの色彩感情価値てだけの作家ではなく︑純粋な感覚的なけです︒

索の時代を経て︑スイスのアスコーナ論あたりでも︑人間の色彩感情の普編

生活感情を直接唱い上げられる作家や︑

きらめ＞＾静中の動＞＾わび・さび＞．
．

ーに依つてその方法論が確立され︑近性有りとして︑相当研究されてはいますが︑これが照明となると︑それに運動が加わり︑構成され︑有機的になる

ov

邦そうですよ︒それから一寸違ったこ

か特殊なことをイメージされそうだが︑わけですから ．
．
．
．
．
．

リエテイブ・ダンスと呼んでいます︒

うだけでない︒もつと実質に触れたクとかも知れないけど︑私などよく感じ

私が思う新しい日本の舞踊は︑何もアプ

意でもなんでもなく︑言ってしまえば単るのですが︑日本の照明は少し色彩的

どうゆうことですか？＞な遊びが多くはないでしようかね︒有のノイニ・クンツ︵新しい舞踊︶と云ーです︒その名称も私は単にドイツ語

年漸く発展の軌道に乗った新しいバレA自 然 ＞ な A自由＞
ー・ダンス'
̲̲＼、A このバレーの特に主張しているものは＾‑4‑••••••

ことだと思いますよ︒例えば衣裳にしこの有機的と云うことは大変大切な

成り立つものである︒従来の劇様式へのい︒もつと現代の生活感情の基盤の上にストラクト・アートでも前衛芸術でもなきい︒これなどは極端な一例ではあるが依つて私達の失はれるものは余りにも大なる事故であるのだが︑然しその事故に機的なものとは別な意味で ．
．
．
．
．
．o

えば︑旧来の舞踊の時間芸術性から空追従でもなく︑と云つて直ちに前衛的・抽邦一言で云うのは難しいが︑簡単に云
間芸術への移向発展ーー舞踊表現の象的なものでもない︒そんな中に日舞の

．
．
．
．
．
． だから︑照明家の方達との事前に於ける相互の理解・協力はいくらあっても︑てもそうです︒画家の衣裳がともすれこれからは︑オペレーターの方達にもあり過ぎることはないと思うわけである

ば︑何かそれのみで直接表現しようと

世界中で日本程＾前衛＞を甘やかし︑

新しい沃野があるのではないだろうか︒

つて主張しようとする所でしよう︒
では︑かえつて邪魔になる︒それよりする︒これは舞台と云う有機的な芸術

おだて上げてる国はないと思う︒不遜な言葉になるかも知れないが︑照明だけにいものである︒又︑それに伴う経費の問

不確かな状態での公演は是非とも避けた

大幹を時間の推移から純粋な運動に依＾いわゆるドラマテイック・バレーを観効果的ですね︒これはそのまま照明に就いてさえそんな前衛的意欲が︑先走り

題ほ︑これは当然なくてはならぬ公演の出来得る限り稽古にも立ち合って戴いても云えると思いますが︑何かそれ自体みたで―つの主張をしようとする：•••••い
もに創作の TONEを上廻つてしま

むしろニュートラルなものの方がよりなれている我々には︑そのクリニテイ
プ・ダンスの動きが持つ面白さや︑そのモテイーフ等が解らないと云った様
V際の必要経費ではないのだろうか°処がなことが多々あると思うのですがうことが偶々見受けられることは︑新しいたら何時までこんな状態が続くか解ら

認識不足があると思う°然し︒ほつてお．
．
邦そうですね︒文学的な表現方法や︑一致すれば問題はないわけですが ．
．
．
．
．
．

つともそれが舞台の他の要素と完全にそうでない場合はそれは大変大きな邪

この問題は未だ舞踊家自体の方に大きなとは︑そのモテイーフの構成からして音楽に従属的でさえある今までの舞踊

いものえの情熱を持つている筈の人達に．．．．
さえとまどいを感じさせてしまう︒総ベ

根本的に違うのですから︑或る場合︑ない︒照明家の方達の積極的な＾認識さての舞踊芸術の諸要素がそうである様

ともかく︑照明家の方達に協会と云うせる努力＞をお願いしたいものである︒に︑作舞も︑照明も目立つてしまったら終いではないだろうか︒旨いと思われたり何にもない方が良い°極言すれば︑若目立つてしまったりすることは︑まだま魔になる︒そんなことなら︑かえつてし表現の手段が有機的に徹底出来ないだ何かが不手際なのではないだろうか︒

ません︒大体このバレーの組み立てはなら︑むしろ︑ともかく邪魔だけはし解らないと云うことも云えるかも知れ
簡単に云つて空間構成と運動の相互構ないで欲しいと云うことです︒

的内容を︑現代は︑よりはつきりと再確

綜合芸術としての根本的な方式︑本質どし活発な活動をお願いしたいものであ

今度は︑私達舞踊家への啓蒙など︑どし横のつながりが出来たわけであるから︑の中にモテイーフの方向が決められてるより 11邪魔するな ですか＞

＾これは手きぴしいですね°妙にいじく成に依つて成り立つており︑その構成から観て欲しいものは︑何ものにも従行くわけです︒だから︑私達のバレーすることが大変難しいことなのである︒て︑顔に不必要な陰影が出来て困ったこ

う余りか︑スボットのフォローも少なくに多く︑それに背兼に陰の出ることを嫌最後に︑私が海外公演での外国の照明で感じたことを一っ︒それはあちらの照る︒
邦でも︑舞台芸術はその位の強力な相的な創作の課程で︑特に私達にとつて苦明が︑サス・スボットの様なものが非常認する時の様に思える︒

属しない肉体表現から︑単なる形や動互の構成がなくては優れたものは出来ませんよ︒

手(?)なのほ照明家との接触である︒

でよりもつと積極的に創造上の直接的

邦第一に照明家に望みたいのは︑今ま

作家・作曲家・美術家・照明家の綜合であり︑モテイーフであるわけです︒

きの現象を通り越した根本的なテーマ

った様なことを︱つお願いします＞＾それでは最後に︑照明家への希望と云くてはなりませんね︒例えば︑音楽的

しく︑解り難いと云うことである︒不可

所謂︑事前の協力を得ることが非常に難イクの根本的な考え方を変えて行かな＾そうすると私達照明家も︑プラン・メ

私達の知識が足らないことは勿論なのだ．．．．
ろうが︑照明家には依頼は出来ても相談な寄り所や︑色の持つ具象的意味などの上でのつき合いではなしに︑芸術的協力が欲しいですね°安易な人間間係能だと云われるかも知れないが︑そんな何か難しい問題があるのだろうか？ぉ

絶対必要なのだと思われるが︑これなどとがあったことである︒色々な見方があると思うが︑日舞の場合︑顔の明るさはんな有難く嬉しいことはない︒そして︑設備が出来たら︑私達舞踊家にとつてこ

邦そう云うことも云えるかも知れないな面でのより深い持触が欲しいと思い＾お忙しい所︑色々と有難う御座居まし尋ねしたいと思う︒

けど︑私は色自体には具象的意味はな

た＞︵文貨編集部︶︵文責編集部︶

ことが私達にも容易に解る様な具体的なとにはならないでしようか︒一寸違う

成慨念の様なものにとらわれているこ

‑ 5‑

J
ます︒

·:'••V

いと思うのですが．．．．．．︒これは何か既…

ること誠に大きいも達は光源の発達に依

舞台照明器具の発
ク七ノンの方が便利である︒又︑スボッてカーボン調節の技術や手間の問題ではるさに於てほとんど同じであった︒従っトライトのランプハウス内の温度の問題

此等に対する研究も必要である︒スポッ

るような危険がないとは限らないから︑ンブを用いて簡単に行ったものであるが実験は現在出来ているクセノンアークラう︒前もつておことわりした通り︑此の、 9~II

近い将来には︑ランブももっと研究されに︱つの問題として提出した次第であ

9トライトの設計に当つて光束を十分に利るであろうし︑此の光源に対する関心ものがあるので︑未だ0
ほ︑上部の端子附近の空気温度が一︱︱1用する為めの反射鏡の取付がカーボンア℃以下に止められるようなペンチレーシ

研究の途上にあるスークよりも自由である︒然し︑点灯時の交流電源に依るフリッカーの問題は︑深まることであろうから︑これを楽しみ

ボットライトの光源
電圧が一 k Wの場合︑約四万＞位になる

ョンが必要である︒

としてのクセノンア

る
︒

ブ切籐

ので︑耐圧を十分考慮する必要がある︒

交流点火点とう装置（糎準型）

ークランプを敢て取2

るので︑テレビ等にも差支えはないだろl

電源を直流にすることに依つて解決出来

ラそ孟ぶ法 I 5U 0X 0L I U
X L I2
U0X
L
1000
00
L
I 2so I 320 I 355
L
I 204 I 2ao I 325
5
5
D1
30 I
40 I
I
3
0
D1
1
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2
4I
I
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H1
4
5I
I
1
7
0
Ha
!
1
1
1 I
1
s
o I

10気圧
又︑点灯中管内圧力が︑二五l‑︱

I 6200 ￨ 6300 I 6300
点灯方向
垂直 I 垂直 I垂直
I
:
600
命(
h
r
s
)
!
寿
600 I
6
0
0I

に上昇するので︑少々の衝撃でも爆発す

5X 2

りあげ︑資料と共に

4xl.7

簡単な実験の結果を3xl.5

報告して御参考に供

5
6
0
0
0

勿論この実験は甚

3
5
0
0
0

する次第である︒‑6‑だ大ざっばなもので唯従来のカーボンア
ークスポットのカー
ボソとクセノンアー
クランプを取替えて両者を比較して見たったので︑未だ報告する段階ではないの

1
s
o
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□

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程度のもので︑細かいデータもとれなか

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￨周波藪：電流調（
一） 1方 式

式［適用ランプ入力電圧入力電流
ew)
cV)

￨

であるが︑此れがクセノンアークランプ
であると考え︑一応報告することにしたを舞台照明に利用する糸口ともなれば幸のであるから其の点御了承願いたい︒
私の実験の結果を結論から云えばクセ
ノンアークランプはスボットライトの光

ソフトスボットライトの光源として使ランプ外糀寸法＾

温 度(OK)

色

2
5
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輝
光
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ランブ電流

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束 ImI
1
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全

瀬として使用出来るものであると思う︒

った場合︑一 k wのクセノンアークラン
ブと五0 A交流カーボンアークとは︑明c~ \ uxL ‑soo¥u
xL‑1000¥uxL‑2000
入ヵ w￨
sooI 1000 I 2000

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ランブ電圧

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小 川 昇

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I 新光源 XENONARCLAMP
Iの検討を望む

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クセノンアークランブ分光分布543

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使用が適当であることを確証している︒

国外の劇場における実験は︑発光燈のよってつくられた幻想的なふんいきをか

ミラー付ランプの前に色硝子をとりつけ

八七︑一八％に値する︒これでは色光のもしだす光の幕が現れたことによって︑る。厚さ二粍の赤•青・黄・緑色の色硝

いた機能すら︑照明にとつて代わられつ
大部分は照明に利用されず︒これ故に機現代スペクククルの照明とはなにかとつあるのを認めぬわけにはいくまい︒し
消費額は劇場予算の不動部分として項目能としての経済性は小さくなる︒︵電力いまさら云う必要はあるまい°構成的傾る︒また︑ある場合には普通の舞台照明にも使用される︒また特殊な光学を適用
して直線の照明となる︒空冷のクセノフ
オン燈︵第四図︶は︑小さな孤間(‑︱︱ー四粍︶をもち︑これを用いて巨大な出力とあまり大きくない散光角度をもつ投光器とすることができる︒
クセノフォン燈の光源は︑広範囲にわ
たつて︑むらなく変化しうる︒また発光燈と同様に光質は実際上不変である°炭

明家の仕事を困難にする︒白熱燈は高熱にいれられている︒︶

かるにわが国では︑照明技術の完成が︑ついて述べてみよう︒

新しい可能性を与えうる若干の照明源にいまだに遅れている︒次に舞台技術者に新しい芸術的印象を生みだしている°ク
ッペルホリゾントの照明にさいしては白発光燈ほ︑白熱燈ほど俳優の眼を瀬激しない︒ホリゾントの色彩照明は︑光線に熱燈によるホリゾント照明のさいには避て︑クセノフォン燈は︑少しのゆらめき

素棒によるアーク燈式の投光器とちがつ子の通過係数は︑それぞれ一六︑二二︑さらに白熱燈の欠陥は︑電圧を変える

経済的効果はいちゞるしい︒ニュール

けられなかったひだ状のかげが消える︒

向を追求すれば︑大昔から装置が果してさいに光線ばかりか色調まで変えてしま

ンペルグ・オペラ劇場のホリゾント用バの舞台に上部照明用のミラー付白熱燈が一九四九年度に︑国立ポリジ日イ濶場
とりつけられた︒これは装置の垂直面のWになった︒ホリゾントの照明効果は︑ッテリーの出力は︑白熱燈で六八k W︑
発光燈照明に転換したときにはニ・八k

い照明源を探し求める原因である︒この第一図は︑舞台照明用に設計された発舞台も発光燈による照明になるだろう︒

照明にのみ使用されるであろうが将来は発光燈は︑しばらくの間ホリゾント用

とくに顕著であった︒

新しい光源が低電圧の発光燈であった︒

白熱燈の欠陥は︑より完成された新しあまり大きくなく︑としないことである︒またあらゆる色彩

その優越性は︑まず色硝子の使用を必要

これらのランブは︑しなければならぬ︒を帯びるが︑これはまた︑色硝子以外は

く強め︑上部照明の使用できず︑また防火対策にとくに注意

明田

能力を二倍にした︒

かつ軽量であるためケット︒本稿の著者が説明しているようの舞台における前記の照明器を集めたソに︑この劇場のホリゾント照明はまった

光燈つき室内用三燈セット︒第二図は︑ブラーグのチェッコスロバキャ陸軍劇場

くすばらしい︒の要求に応えうるし︑白熱燈より比較に

五0度の熱を帯ぴるだ﹁国立劇場照明﹂工場とMKB ︵エム・カー・ベー︶において国立設計研究所に︑経済的にはきわ

表面祖度は四O

舞台用照明に︑クセノフォンガス・アの指導と参加のもとに︑光源の整調式発しても照度は低下しない︒この発光管のけである︒このためにより安全になり︑ーク燈を使うことは︑きわめて効果的でならぬほど経済的である︒この燈を使用

変性︑光線の絞りと防火性の必要が少くなる︒もちろん︑こある︒そのスペクトルは断れることがな

白熱燈の光質の不簡単な器具によっての燈の使用は広い範囲︵ゼロから公称度めて有効であった︒

光線を整調できるこまで︶と︑急速な点燈のさいの整調がで

光燈照明と舞台照明用クセノフォン燈の利用される理由であとが︑白熱燈が広くく︑その光質は生の太陽光線に非常に近発光燈の大きな特質は︑明度の変化にれている︒
水冷のク七ノフォン燈︵第三図︶は︑技師ゲ・アシュケナージ

も早く完成が期待されている︒

劇場︑その他の観客施設が近々に経済的で質の高い光源を利用しうるように一刻使用について完成しようとしはじめた︒
く︑照度は非常に高い︒

る︒

さいして色調が実際上変化しないことで比較的大きな孤間︵二四粍︶をもつていこれらの燈は空気か水によって冷却さる︒周知のように︑

ブは欠陥をもつていある︒

しかし︑白熱ラン

色光をうるためには可欠な部分が完成されている︒

きてはじめて目的に副いうる︒
現在のところ︑スイッチと整調器の不国外のオペラ劇場におけるクセノフォ
ン・アーク燈の使用実験は定期刊行物の論文によって判断すると︑完全に期待にそうものであることを示している︒もなく光線を送り非常に安定している︒
クセノフォン燈は︑電流を断った直後に︑また送電することができる︒このことは︑しばらく冷却期間を必要とする高圧水銀燈とちがつて便利である︒
クセノフォン燈の操作は︑離れていてでき︑特殊な台によっておこなわれる︒
空冷のこの燈の欠陥は︑必要な状態にそなえつけることができぬことである︒
これは垂直面にのみ働き︑その可能角度
竺五度である︒これは熱処理の問題である︒水冷のクセノフォン燈は︑任意の状態にとりつけられる︒

う︵スペクトルの組成が変わる︶︒これは装置に必要な色調を与え︑維持する照ゞ﹄照明度をいちゞるし

1
9
5
8
.
4号掲載
「演劇」

古
訳
テアトル

‑'1 ‑

A.￨

新しい光源

9●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ●●●...‑‑．了てごごごごご二こここ――.‑‑‑......̲ . . .
;...,,...,....

調光装置のいろいろ
大庭

(
1
)

三箇の真空管があり TーおよびT2 は阿

ほなはだ僅少です︒
また第3 図はこの調整機の調光＾ンドルの目盛りとコントロール電圧および光度を示します︒
次にこの式の長所をあげますと︑

m電力損失少なく効率よし︒

波整流をなし︑リアクトルのコイルに直図可能部分がないから磨減消耗がない︒

図光の制御が非常に滑らかに行われる︒

流管(T2)およびケノトロン管(T.)と流を送る役目をしますが︑この直流の量同容量内に於いては負荷の大小にかかわ

約熱の発散が少ない︒

日本では︑舞台の調光器と云えばオーはサイラトロン管が行います︒またケノト・トランス式が全盛ですが︑その他の

m サイラトロン管式
トロソ管は Cなる操作盤から送られる交調光器について二︑一二調べて見ますと︒②螢光灯調光装置

いるものですが︑図は最近刷場でも大部

0 の方式は︑己に戦前から問題にされてただちに作用してリアクトル巻線の直流電圧を上げてみますとサイラトロン管は役割であります︒いまこの nントロール

ニューヨークのラジオ・シテイー・ミュの劇場ではまだ採用されておりませんが等があげられます︒しかし現在︑わが国⑥操作盤の面積僅少︒

らず調光機能に変動なし︒③マグネティック・アンブリファイ

取入れられているので︑その方式の一っ電流が増加とともに負荷電圧は増加し︑ージック・ホールはこの式を採用してい流コントロール電圧を直流電圧に変えるを調べ︑特に⑱は最近アメリカで出現します︒わが国ではその製品見本ともいう

ントロール電圧はいかに調整されるかとが︑惜しくも戦災で焼失しました︒の照明学校の舞台に設備されていました

トロール電圧を変えるのであります︒イ
ンダククンスの電化はこのコイルに鉄心もあります︒
螢光灯調光攀置
次に蟄光灯の調光装置について少し述
従来︑螢光灯は︑客席灯或いは舞台でペましよう︒

負荷‑ 8‑

ア・デイマー

た新型なので紹介して置きましよう︒

nントロール電圧を下げれば︑その反対

これは真空管を使用して調光を行う方いいますと︑第2 図 ( A )に示すようにイ

なおこの他に︑このサイラトロン管のべきものが︑戦前東京芝浦電気株式会社に負荷電圧は減じ︑ここに負荷の電灯の調光が行われるわけです︒そこでこのコ法で︑リアクトルとサイラトロソ整流管

大型のものはリアクトルを併用せず︑そサイラトロン管式と組合せたものであります︒しかし︑リを変化さるせことによって＞ cなるコン

ンダククンス Lとコンデンサア Cとの組合せによる方法で︑このインダククンス

アクトル式のように直流電源を必要としの整流管を用いて直流をうるという方式であります︒第1 図はその接続図ですがを入れ︑これを抜き差しすることによっされている摺動片と比較すれば機械的唐の管自身が直接回路電流を制嘩するもの

Tはサイラトロ

減等もなく︑極く滑らかに電圧を変化でたのに反し︑供給された交流富源からこ(AVのLはリアクトル︑き︑操作盤の面積は他の調光機器類より

AC50‑て容易に行われ︑かつ他の諸方式に使用

ン管盤︑ Cはコントロール電圧を調整す
る調整機に相当します︒ Tなるサイラト
ロン管盤には同図 ( B >でわかるようにサ^

第 1図 (A){B)

郎

イラトロン管 ( T 1 )︑熱陰極水銀蒸気整^

コント 0 ‑1し

g

如

三相

[
l
l
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j線式

第 4図

第 2図
AC
230V.S

ラトロン式︑ドイツでは変圧器式︑わがの方式がある中で︑米国では G Eのサイはありませんが︑調光可能になり︑各種が数年来いろいろな方法で︑まだ完全でされる機会がありませんでした︒ところのですが︑調光が出来なかったので利用もその特有な色光を用いたい場合がある

0 0劣の明るさから四％まで調光は自由を上げるにしたがつて明るさは増し︑一秒を要す︶︑次にスライダックのノッチ

し︵スイッチを入れてから点灯まで約一温度が上昇すると同時に︑ラソブは起動

イラメントは加熱され︑フイラメントのす︒スイッチを入れますと︑螢光灯のフです︒にこの光源が利用できるときが来る筈

劣とか一％となれば︑舞台照明へも充分だ舞台では困るところで︑これが将来二︑のでありますが︑しかしこの四％がまート型螢光灯の特色を充分に発揮したもです︒この調光装置は 40Wラビットスク

国では東芝の可飼和リアクトル式︑また他に松村式等がありますが︑その︱つのモーガル

可飽和リアクトル式を簡単に説明しておきましよう︒

第4 図に示す様に︑まず調光安定器と

表2

JISE39‑12電気的定格を第 2表に示す。

40Wラビッド・スクート型螢光灯︵点灯用しないもの︶と制御器とが入用です︒

が2 秒以内に完了し︑従来の点灯管は使調光用安定器は螢光灯のフイラメントを常時加熱する変圧器 Tと︑電球電流を制御する可飽和リアクトル Lとからなっていて︑可飽和リアクトルは︑交流巻線とこのリアクタンスを制御するための直流ぃ
型＼晶認叫藍：ク

れにくかつた投光器にも使用でき，ま制 定 時 間
再点灯時間
ロ 金

た中心距離は 5 m m短い。

励磁巻線とを備えたもので︑同図の巻線

リアククソスは最大で︑したがつて螢光

C に整流器からの直流が流れないときは灯は暗く直流を増加させるにしたがい︑リアクタンスは低くなって︑螢光灯は明投加する。この度和光電気より 1000W

表

卜つているので，今までの水銀灯では入

ランブ電流
ランブ電力

来の水銀灯に比較して全体が小さくな

10010

流 御 アダン

スライダックによって電圧を調整し︑整調整器︵スライダックとセレン整流器で流器によって C巻線へ直流を送る装置でこの水銀灯は第 1表に示すように，従‑ 9‑̀クトるくなるわけです︒また制御器は︑電圧

器
ル圧
線クト変

諾巻

5
:9螂

イレ飽ス飽ィ
スセ可：可フSRCSLT

光器に使つて，水銀灯用投光器と同等

180V
12A
135V
8.5A
1000V
5‑7
分
57
分

放電開始電位
起動時ランブ電流
ランブ電圧

光器用水銀灯が発表された。

60

1
0

.
.
.
.
.
. D:・・

灯用投光器を使用しているのが現状だ

第以上の効果が得られれば利用価値は倍

6000
4
0
0
0
3
1
0
0
5
3
0
0
0 5
点 灯 方 向 垂 直30
° 以内 任 意が，できれば水銀灯を白熱電球用の投

︹事︺ビ況

9

― ..
9
鯛允 ヽンドル i聾ゞ
弧 光 長 (mm)I

1
3
0
2
4
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1
2
5
れた

寿 命 Chr)I
光 束 (Ix)I

水銀灯を投光器に利用する場合．水銀

385

3
4
5
1
6
5
240
S)1000Wが和光電気で完成発表さ

全 長 (mm)I
外 経 (mm)I
光中心距離 (mm)I
投光器用高圧水銀灯 (H‑100A‑

第 3図a) 出＂之ー︒︷ヽ n

I ‑

1

第

ス
ピ")

器

中国訪問公演のノートから②
ー北京ての印象そのニーした大理石の澗干を築き︑さらにまたそ

様式は︑必ずまわり一面に真白い石畳をある天壇にしろ︑古い明時代からの建築るのであろう︒北京築城の時これらの大時人間はやはり水と山の変化にあこがれの池が多い︒平地に都市を築く︑そんな北京には北海︑中海︑南海など︑人工丘を築いた︒それが北海公園であり︑中きな池が掘られ︑その掘った土で小高い敷きつめ︑その上に数段︑幾重にもめぐらの上に朱と緑と金とでいろどられた︒立山公園であり︑景山である︒その祖先が派な建築物がどつしりと築かれてある︒

い敗れて首をくくつて世を去り︑明は減築いた丘の︱つで︑明の最後の帝は︑戦

私はこの真白い大きなスペースの上にケールの大きい建築様式なのである︒

テルの間を往復したにすぎなかった︒そ築かれた建築物を始めて眺めたとき︑おそれは大へんに広い土地を必要とするス

して初日もあき時間的にも余裕ができる

国でも悲しいロマンスが数々あるもの亡したのだという︒古い城都にはどこの私たちは︑初日があくまでは劇場と＊も今日で終り︑私たちは午後十時五十分

やっと不思議に想った°私が日本で考えだ︒そのせいか︑その人工の丘︑景山のと︑どこの旅行者でも同じであろうが︑ていた中国の建築とは大分違うように思の汽車で成都へ向つて出発した︒私は今われる︒大理石での築きかたなど︑むし車中でこのノートを書いている︒余りに

つまり故宮盆紫禁城︶︑天壇︑北海公園︑

まず名所めぐりから行動が開始された︒

見るものが多く︑そして時間に追はれ︑にかく︑どこまでも人工なのだ︒それも姿には一寸した淋しさが感じられた︒と現在の城郭を形成したのは︑明の永楽帝った士地である︒そして北京と名を変え︑れた中世のころから幾度となく首都にないる︒しかしそれが︑高い空や白い石畳にはたしかに原色に近い色がつかわれてどういうことなんだろう︒建物それ自体

らかさに近いものを感じさせる︒これはむしろ沙幕を透したときの︑あの渋い柔して極彩色的なあくどさはなく︑それは建つている朱と緑と金との配色も︑けつする︒

狭い日本の庭園とは大分おもむきを異に非常にスケールの大きいもので︑士地の中山公園︑万寿山︵頭和園︶ 等々であ時代といわれるから︑今から約四百五十と共にある時には調和された中間色に変されている︒印象の滸え去らないうちに年以前のことである︒しかし︑明時代の化する°風土気候の相違で配色がらうけ

北京は非常に古い都市だ︒燕京と呼ば建築物で現存するものほ紫禁城の中の︑る感じは全く変つてしまうものなのかも工的スケールからいったら大変なものである︒清の西大名が海軍拡張費をけずつて築いたというのだが︑これもやはり︑土で相当に高い万寿山を築き︑豪華な離昆明湖というばかでかい湖を掘り︑その近い配置を見てもそれほど強いショック

見ても︑氷と山と石垣と建築との完壁にとである︒しかし私はこの豪華な建物を宮を建てた︒それはあまりにも有名たこ

いたこのアクセントは︑ある相当な力では感じなかった°余りに人工的過ぎるしれない︒実に不思議であった︒どこまものが大部分であろうと思はれる︒ごくそれを打出さないかぎり︑その均衡が保し︑あまりにスケールが大きすぎた︒建でも続く限りない平地に︑人間の力で築

新しいものとしては︑なんといつても日てないものなのかもしれない︒ゃはりそ

物の歴史が浅すぎるせいもあったろう︒

それゆえ古いものでも二百五十年前後の清戦争少し前に建てられた万寿山離宮をの国々の風土︑気候︑歴史などが都の人

それより私が面白く思ったのは︑その時時に再建または新築されたものらしく︑歴史は浅いが万寿山の頭和園もその人の様式を取ってはいるが︑たいてい清のる︒

到着した時と同じあの薄暗いブラット
ホームで︑今別れてきた親しくなった北京の多くの友人達︒そして再会を誓つて
．
．
．
．
． それ
かた＜交したあの握手の感覚︒ ．
らのことがまだ強く強く私の体の中に残つている°ブラットホームが完全に過ぎ去るまで︑私達の汽車に向つて振られていたあのハンカチの白さも︑私の目からほ消を去つていない︒これからだって︑
おそらくいつまでも私の印象の中に残さ
バートメントの車室の机上には︑小さなれることだろう︒四人一室になったコン

あげなくてはなるまい︒になっているのであろうか︒

工的な美しさを作りだす大きなポイント
紫禁城の大和殿にしろ︑中和殿にしろ
保和殿にしろ︑また外城永定門の近くに＾白い花束が︑花瓶代用の nツブに挿されている︒その白い花は︑それを私達に与えてくれた北京舞踊学校の少女達の姿をさようなら︑北京＇・再見︑北京'・

想い浮ばせる︒

中和殿︑保和殿ぐらいで︑他の建物は明整理をしなくては⁝⁝︒

ろョーロッ．＾的なのだ︒その白さの上に

私のノートは今日迄白いペーヂのまま残三月二十四日ーー十七日間の北京滞在

孝

＾

‑10‑

梶

ら︑日清戦争に負けてしまったんです︒﹂

あった︒﹁こんな馬鹿なものを作ったか

私逹を案内してくれた通訳さんの言葉でりもできず︑すつかり蒸発し乾いている︒

後には一片の白さも残さず︑雪解の水揺あたり一面真白になっていた︒それが午した︒つまりこのサナトリュウムには︑そして最後に院長先生の話を聞いて感激

見学し︑説明を聞き︑講堂で余興をし︑なった多くの学生さんに暖かく迎えられの奥には強い忍耐の力と意志の力があと︑悠然たるスケー・ルを持ちながら︑そクセント︒しかもそれは非常な柔らかさ

雪︒広い大地に永々と築きあげた強いァ

一時にあとかたもなく梢え去ったあのる︒清の帝が公金で建てた瞥沢な離宮に土壇の違いなのか乾燥度の強さなのか︒

封建地主の家に︒ヘーソスを感じた私を脱対して吐き出すように呟やいた言葉と︑彼はそう吐き拾てるように咳き︑からか

最後強くつけくわえていった︒﹁；・・・・・私

みつけたあの鋭い日︒そして白毛女に心常に日本の学生のために五十のペットが

私は京都に公演旅行にゆくとき︑暇が数時間の問にあとかたもなく白さが消えたちは一日も早く日本の病める学生さん

から拍子を送り︑日本の貧しい学生のた用意されてあるのだという︒そして彼はあると︑よく桂難宮や修学院離宮へ行っ
去り水滴︱つ残していない︒これはどうが︑このサナトリュウムに入り︑療養つい先程までは吹雪に近い雪に覆われててみる︒そして桂の︱つの無駄のない庭したことなんだろう︒北京はすごく乾燥いた北京郊外なのである︒それがほんの

園や建築の美しさに︑また修学院上の離し︑そして退院する日のくるのを待ってルが大き過ぎ︑また人工的過ぎ︑とくにのであるが︑北京の名所は余りにスケーの白さと︑その消えかたの早さとが︑非の接待をうける︒そんな気候のせいか雪がすごく渇き︑いついかなる所でもお茶が見える︒そこには中国軍が駐屯していいた︒時々すごく大きな地所をもった家に向つている時には雪はすつかり止んで

．
．
．
私たちがサ
ナトリュウムを出て万寿山

い愛情がある︒自分たちの過去を不幸にたあの優しい瞳︒そこには強い憎悪と強めにペットを空けて川意しているといつ度の強い所で︑煙草などは口を切るとすいるのです：

万寿山などはその背景たる自然までもが常に不思議であったし印象的であった︒

o﹂

ぐがさがさになってしまう︒そして喉咽人工的過ぎ︑私の胸にそれほどまで強くその雪の日の午前中︑つまり私たちがかった時のような廃虚の姿も見えた︒私は通訳さんに尋ねてみた︒すぺて開放以前の大地主の家だという°灰色の空を背に努力する力に対する強い愛情がはつきする強い憎しみと︑平和を願いそのためりと区別される︒多分に日和見的で利那

っと解せない位いの憎悪と愛情︑そして的な習慣に育てられた日本人には︑ちょ

忍耐と努力が彼等中国人の歴史の中には強くながれているのだ︒理屈ではなく︑魅力的であった︒さぞ昔は豪華なものでかたにもそんな力を強く感じた︒

私は木一本にも建物一っにも人々の歩き妖にした崩れかかった廃虚の姿はすごく陥し入れ︑また逆行しようとする力に対響いてくれるものがなかった︒とにかく万寿山をおとずれた日の午前中︑私たちる︒また丁度日本の大きな寺院が崩れか小さく狭い島国育ちの日本人にとつてはは北京郊外の西山南麗にあるアジア学生
サナトリュウムを訪ねた︒総面称九万平
方メートル︑建坪二万二百平方メートルあったろう︒﹁こんな所てぼんやり月で息者収容カ一二百人というサナトリュウムも眺め︑虫の声など聞いていたら一寸いかった︒

念ながら私は一介の旅行者でしかすぎな分に変化していたであろうが・
・
・
・
・
・
・
・
・
o残

ク︑朝鮮︑モンゴル︑ネパール︑パキス

こには中国をはじめとし︑インド︑イラ

あったし︑広々として清潔であった︒そわからないが︑かなりよい施設のようで位べて優れているか劣つているかはよくように思えた°真白に降ったかと思うと考えてみた︒そして少しずつ解つてきた

私はその夜ホテルの自室でいろいろとした︒

です﹂と院らまれた︒そして私ははつとなたがたの悪いセンチメンクリズムなんと︑彼はすごく怖い顔をして﹁それがあたちといろいろ話をした時にも︑また作校を見学した時にも︑舞台の裏で働く人である︒私は日本のサナトリュウムも︑もちろん外国のそれも全く知らない︒一かすだろうな：；・﹁私が通訳さんにいう私たちが万寿山を訪れたのは︑雪の日

タン及びヴエトナム等の学生が療投してそのことは︑その後舞踊学校や演劇学である︒それ故︑その設備が他のそれと度もそういう施設へ行ったことがないのの午後であった︒その時には︑雪はすついる︒私たちは︑これら民族や人種の異

6

つづく︶

にもすべて感じたことなのだが：・⁝ Oにも︑盛場の中を一人で歩きまわった時た時にも︑或る個人の家庭を訪問した時家・演出家・俳優などといった人に会つかり止んであとかたもなく消え去つていさを眺め感じていたなら︑その感覚も多つて公園や長廊を漫歩し︑これらの美し

らい︑香の高いあの強いお酒に陶然と酔などには湖水に舟を浮べ恋人と楽しく語

み四季を通じてその風物に親しみ︑休日

もつとも︑私も何年間かこの土地に住スケールが大きすぎた︒

9

いつも頭を一っどかあんと殴られてくる

宮の自然と人工の調和された美しさに︑らと笑ったのである︒≫
ヽたが︑その日の午前中は相当に雪が降り

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半＊＊半＊
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通

信

0事務局会議‑lユース

0久保田万太郎会長の句集﹁流寓抄﹂の出販記念会が十一月二十日日本橋三越
劇場に於て催され盛会であった︒

0 モスクワ芸癒座日本公演への協力
モスクワ芸術座の日本公演に際して︑日本側からの照明協力を三新劇団に依団体代表者からの参考意見聴取の形で行われたが︑未だ劇場建設の具体的な内容にまでは進展出来なかった︒△会員消息〇結籍を翫す
工藤次雄君
太田弘道君

0住所変更
穴沢喜美男品川区上大崎四ノ一九〇

頼され︑原英一をチーフに篠木グルー
ブ︑穴沢グループ︑文学座照明部から

0 ィースクン照明株式会社が大阪営業所を開設しました︒どうぞ御利用を・・・◆●●

大阪市難波区元町四ノ︱︱‑
0九

九四五0

(64)

有馬裕人

岩見安雄埼玉県北足立郡鳩ケ谷町六

平井武

九0岡方

︵電V
7
8局七︱‑
=10

遠山静雄

大田区池上町一 0 0九番地

ならないと思います︒

堂一般電気工作物の保守もしなければけ下さい°照明の他に区庁舎並に公会方がありましたら左記迄履歴書を御届そう云った仕事をする人︶を御希望のまったわけではありませんが︑実際上の照明主任︵主任と云う職制はまだき

現在建築中の文京区公会堂︵春日町︶中田信男

字浦寺字落合東鳩ケ谷公団
比企国明埼玉県北足立郡蕨町旭町

一郎︑浅沼貢︑加藤隆久

0急 告

原英一︑滝沢輝雄︑吉田豊︑田中直

左記会員が参加協力した︒

室

住宅＝二号の五0 モスクワ芸葡座︳行の照明家との饂談

立 木 宜 彦 武 蔵 野 市 吉 祥 寺 四0五
原英一新宿区市ケ谷台町五

〇退会
石橋昭二

為急逝

荒井敏夫十一月十七日︑心臓麻痺の0死亡

九月十日転職の為退会

中野雅充東宝舞台から草月会館へ

0所鳳変更

工藤次雄 世田ヶ谷区玉川奥沢一ノ四

七
ミアパート B 一

会開く

舞場で公演中のモスクワ芸術座一行の・

和田光弘世田ヶ谷区池尻町七ニナオ〇拡大企圃局会議九月二十日於文明堂

照明家︱ nラ イ さ ん ︑ フ ー キ さ ん の十二月二十日文明堂二階にて︑新橋演出席者小川︑篠木︑前田︑齊藤︑相阿氏を囲んで懇談会が開かれ︑会員二けられた︒の熱心な話合いが開演時間一杯まで続I

馬︑和田︑原にて協会の研究発表会の十名余が出席し︑国境を越えた舞台人

十一月二十九日於文明堂

0国立劇場設立準傭協議会参加︵委員長小宮豊隆︶が霞ヶ関・霞会館
にて開かれ︑当協会からは常任理事会

十二月一日︑国立綱場設立準備協議会に依り選出された代表・小川昇理事長

殷に関する調査表の検討︒又協議会にる︒なお今後の国立劇場に開する諸問が出席した︒当日の協議会は︑各芸能出席する代表一名︵小川昇︶を選出す

国立劇湯設立準備協議会からの公開施

0常任理事会

明細企圃会議を開いた︒

具体化に関する件を協議した︒

作成準備の件︑及び協会の研究発表会

事務局全員出席にて︑会報配布︑名簿

九月七日穴沢局長宅

通信題に対処する為の国立鯛場建設対策委

‑ 12‑

ユース
員会を設けることが決定された

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9 Y!:

丸茂電機株式会社

日比谷サービスステーション︐
松村電機製作所

四000

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編集後記

年を越して︑計らずも新年号とはなっ

舞台照明家協会出版局の構成メンバーてしまった会報第五号です︒

が忙しさに負けて会報遅配となった一幕で︑何とも申しわけたい次第ですが︑年改まり︑気をとり直して 協会の順調なております︒

発展の一助になりたいと︑思いを新にしですが︑協会の実情としてそれが無理な

毎月発行にしたいと思った一九五九年
文京区根津富永町二二

(59)

七六五一

港区芝田村町三の七
電ー編集子ー

舞台照明家協会

中央区築地四の二大庭三郎︵日本演戯協会内︶) 五二八
電話 ( 5 4八

編輯人

一 ー
J昇
大洋印刷株式会社

印刷所

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(43)四
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ー〜

全非 売 晶 ︶電話

港区芝浜松町﹃ノニ

発行人

発行所

昭和三十四年一月二十日発行

会報第五号

舞台照明家協会

協
力
を
・
・
・
・
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・
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・
・ 0

集部の尻をたたいて︑何卒本年一層の御ます︒一歩後退二歩前遣︒力足りない編

かしくないものを作りたいと思っておりら︑せめて充実した隔月発行の線ではづ

二0九六・九六一九(42)

社

港区芝新橋四の六

社

電( >六七八︳︳・九0四

渋谷区伊達町六三

電(36)0二0九 (H^) 二四0三薪宿区戸塚町三の七四

電

世田谷区経堂一の一︱︱︱電る8
2) 六一六一電

千代田区内幸町日比谷公会堂内

電(25)Oil千代田区神田須田町一の二四

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照

ン
電

電 (43
七)
九 0八・六二五九•六二四三

照明社

近藤電機工業株式会社

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電

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クナル株式会社

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年の研究曇 500』彫実績

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特 許 F K式 廻 転 椅 子

五芦ー会社壽副滉

本 社 東京都千代田区有楽町 1‑14寿ビル TEL (
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工 場 東京都武蔵野市境 1400 TEL （武蔵野） 3862•4 438•7 2 13・ショールーム 数寄屋橋ショッビングセンクー 2階 TEt (
5
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)0306
代 理 店 大阪・名古屋・広島・福岡・熊本・札⑪