YASUKO TSUKAHARA『明治国家と雅楽伝統の近代化 ／ 国楽の創成』（ 有志舎）

Photo by Hiroaki Horiguchi

geidai gallery

vol.3

4

工 芸 科（ 染 織 ） 教 授|

山 下 了 是『 山 と 瀧 の 図 』

5

第

回

教員は語る
音 楽 学 部 器 楽 科（ ピ ア ノ ） 准 教 授

江 口

15

玲

演奏中の江口玲氏

それに音楽をミックスする仕事もしますし、作

品によっては効果音だけを作るという場合もあと尋ねられると、実は返答がなかなか難しかっ

少年時代の音楽環境長嶌 私は、音楽学校ではない関西の私立大学

たりもします（笑）

ります。
ですから、「あなたの職業は何ですか？」を卒業したので、これまでアカデミックな音楽

現代音楽は小さなころから聞いていたのです

りました。シュトックハウゼンをはじめとする使った音響実験のようなことを始めるようにな

分なりにシンセサイザーとテープレコーダーを

小さなシンセサイザーを手にして、そこから自私の音楽的体験をお話しすると、十歳の時にジック」があります。しかし、私が仕事を始め

イアン・イーノが提唱した「アンビエント・ミュー

やってきました。最も影響を受けた音楽にブラトし、それをどう「作品」にするかという姿勢でというよりも「音響」のようなところからスターたのが、今にいたるきっかけです。
私自身は
「音楽」

ら」という返答をいただいて商業作品を担当しモテープを送って「おもしろいところがあるか

高校生の時に、映画監督の石井聰亙さんにデが、周囲に音楽の趣味が合う人がいなかったの教育は一切受けずに現在にいたっています。

で（当然と言えば当然ですが）、一人で黙々とと「メロディが聞こえて音楽のようだ」と言われ、た当時は「アンビエント」と言っても、映画業という感じでした。今では「アンビエント・ミュー

やっていたわけです。やっていたことは、実は江口 私は、藝大の音楽学部附属音楽高等学

ジック」というジャンルはごくごく一般的なも界では誰にも通じませんでした。音楽を作って

校（以下、
「藝高」
）の出身ですが、入学前は関のになったわけですから、この二十数年で「リ今の私がやっていることとほとんど変わりませ

西のいわゆる大都市ではないところで育ちましスナーの耳」（「音」についての意識）がかなり果音のようだ」と言われ、効果音を持っていくた。しかし、その環境で育ったことで得られた変わったという感じがします。

持っていくと「メロディがはっきりしなくて効ものが大きかった、と実は今はそう思っていま

江口 私のアメリカ留学当時は、クラシックのん。素材を録音し、それを加工しながら「作品」

す。得られる情報が固定化している環境で最高に変えていくようなプロセスです。

のものを与えられたのではなく、雑草のように、ロッパからの留学生がとてもたくさんいて、彼

拠点はフランスやドイツを中心としたヨーロッらに言わせると、ニューヨークにはヨーロッパ

身近のさまざまな情報を自身に取り入れながらが、同級生はみな、小さな頃から藝高に入る準の最高の音楽が集まっているから、勉強する意

パでした。ですから、留学を決めた際は「どう備をしてきた人ばかり。私は東京の先生はだれ

義はたくさんある、とのことでした。当時はま育ってきたことが、今の自分の音楽面での基礎も知らないという状態でしたので、そのときにはだ共産圏が崩壊する直前でしたから、ソビエト

してアメリカなんかに行くんだ」と言われていかなりのショックを受けたことを覚えています。

やルーマニア、ユーゴスラビアという国からのました。しかし、
実際にアメリカに行くと、
ヨー

長嶌 私の仕事は映画を中心とした映像作品に留学生がたくさんいて、彼らは「一度アメリカ

藝高に入学して初めてわかったことなのです

付加する音楽を作ることがメインなのですが、を形づくっているのではないかと思うのです。

作品によっては、
整音作業という台詞と効果音、

6長 嶌 寛 幸
大きな経験でした。

を見ることができたのは、私にとってはとてもとしていましたから、そういう世界があること

彼らと比較すると、日本人留学生は〝ほんわか〟た。その意志の強さはほんとうにすごかった。

に来た以上、西側の国で成功する」と必死でし

場で「作ったままの状態」を再現できる可能性

終形態がデータですので、フィルムと比べ、劇は考えています。作り手からみると、納品の最が映画業界に与える影響は計り知れない、と私だけですみます。単純な話のようですが、これジタルになれば公開館分のデータをコピーするが飛躍的に高まるのではないかと思っています。

江口 クラシック音楽の分野では、そのような長嶌 映画の世界も大きく様変わりして、今年を目的としてデジタルメディアを使う場合でが作った音楽をそのままの状態で保存すること

デジタル化がもたらすことは「デジタル元年」といえる年だと思います。

あっても、演奏しているのはもちろん人間です

技術はとてもアナログなものです。たとえ、人今までの映画は ミリのフィルムにプリントす

タになるわけです。一説には、「おそらくあともフィルムに焼き付けられるのではなく、デー

形態のシェアが増えてきています。映像も音声

Ｐ上映」というプロジェクターで上映する上映

ることがスタンダードでしたが、最近は「ＤＬはあります。

にとってどのような意味をもつのかという葛藤

能です。ただ、果たしてそれが、私たちの芸術

ＣＤを作るときに、一音だけ音を直すことも可ないわけです。現在の録音編集技術であれば、から、その時点ですでにデジタル的な完璧さは見つけ出すプロセスが大事五年でフィルムはほとんど使われなくなり、その後にフィルムで撮れるのは、よほどお金が潤沢な場合かマニアックな作品だけになる」とい江口 長嶌先生は、この三十年近くの技術の進

われています。
「五年」という数字が正しいか

どうかわかりませんが、今後、映画が「アナロ

歩を、ずっと間近に見てこられた。ところが学生の場合、数年の間に歴史を全部飛び越えて、

グからデジタルへ移行する」ことはまちがいありません。

いてもう少しお話ししますと、映画の上映形態

長嶌 そうです。
「デジタル化」ということにつということですか？

ものを、大学の施設のなかで全部作れてしまう

江口 それは、映画館でのクオリティーと同じなりました。

ろん必要だけれども、その技術を使いこなすたています。
「技術を知り、習得することはもち考え、何をするかが大事だ」と毎日のように言っ題は（以前から比べると）あまった時間で何をができるのなら、それにこしたことはない。問ソフト問わず）新しい機材を使って時間の短縮はしなくていいよ」と言っています。
「（ハード、長嶌 逆に私は学生に「やらなくてもいい苦労

新しい技術を手に入れるわけです。その辺のがアナログからデジタルへ移行することで、まめの『思想』がないと簡単に技術に人間が使わ映像研究科でも今年からＤＬＰ上映機を導入

ず何よりも上映の費用が変わってきます。今まギャップを、感じられることはありますか。

で全国で一斉公開をしようとすると、その本数れてしまうよ」とも。

し、上映用のデータも学内で作成できるように分のプリントを作る必要があったのですが、デ

7

35

大学院映像研究科映画専攻 准教授

藝 大 へ の 期 待・抱 負・提 言『サッド ヴァケイション』、『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』、『恐怖』の DVD

果失敗しながら身につけたことと、何も試さず

行錯誤してほしいのです。いろいろと試した結んヒントは出しますが、そこから先は自身で試を踏んでほしい、と私は考えています。もちろで、できることなら彼らにもそういうプロセス

はそれらを見つけ出すまでのプロセスが大事

識を学生に与えることは簡単なことですが、実

江口 私自身が試行錯誤して積み重ねてきた知ここ数年で音源自体がよくなってきていますか

長嶌 いえいえ、そんなことはないです（笑）

ね。ほんとうにびっくりしました。

江口 コンピュータとは全くわからないです長嶌 そうです。

ピュータですか。

んげ」を観たのですが、あの音源はすべてコン

江口 長嶌先生が音楽をおつくりになった「へ私に「音を消して映像だけを見ていたら、楽しばいけないところなのに、そうなっていない。

ば、ものすごく深い悲しみをもって弾かなけれ

びついていない学生がたくさんいます。たとえですから、体の動きと出てくる音が意外と結てしまっているのです。

ず、音だけを聴いている。
聴き方自体がそうなっざらした音は苦手です」です（笑）内容を聴かを出すために、こういう弾き方で弾いてもらう

たというか。なるほど、この楽器はこういう音らへ近づいてきたというか、やっと許してくれ

瞬間に別のピアノに生まれ変わりました。こち弾いていたはず、という感じで。すると、そのいてみたのです。ホロヴィッツはこういう音でツが得意とした曲を、ホロヴィッツを真似て弾

プローチの仕方ではないのですが、ホロヴィッ

そこで一考し、ピアニストとしては正しいア

ホロヴィッツが若いころは、ロシアの音楽家

い曲を弾いているように見えるよ」と言われるがアメリカで演奏するためには、何週間もかけら。ハリウッドでは「モックアップ」というコ

長嶌 すごく象徴的な話だと思います。先ほどて船で海を渡らなければなりませんでした。そに教わって覚えたことには、明確な質の違いがの「ざらざらした音」というのも、リスナーのためにあるとわかりました。それに逆らってもロデューサーに聞かせて承諾をとるという作業感覚です。今のお話を聞いていると、若者の身

ういうプロセスがあった時代には、やはり演奏

絶対にだめなのですね（笑）

できることならば、藝大の学生たちが音楽のがものすごく重要で、曲自体のクオリティーものクオリティーや演奏に対する意識が現代とはまで気がつかない。それはもしかしたら今の若世界で生きていくことができるようにしたいの

さることながら、音質や「いかに生のオーケス

体感覚が変わってきている感じがします。

異なり、精神的になにかとても大事なものを者特有のものかもしれません。

ですが、ビジネスという点でみると、供給に需ところできょうはぜひお伺いしたかったのでもっていた気がします。

ンピュータ用の音源を使ったデモ曲（完成形は、

要が追いついていませんから、非常に厳しい状

トラに近いか」ということも評価の基準になっすが、ウラジーミル・ホロヴィッツのピアノを

もちろん生のオーケストラになりますが）をプ

況です。

ているようです。パーソナル・コンピュータの弾かれたそうですが、その際どのような印象でありますから。

長嶌 ビジネスという点から見て、映画の世界処理能力がこの数年で飛躍的に上がったことと
ただし、あくまでも「生」ではないので、そ江口 私は現実的に物事を見るタイプなのですも呼応していると思います。

瀬隆重プロデューサーとも「恐怖」という作品

こを履き違えないようにしないといけないとが、あのピアノを実際に触ってみたところ、も音楽学部器楽科（ピアノ）―准教授江口 玲（えぐち・あきら）

においてアメリカで成功することも正直、大変で一緒に仕事をしましたが、話を聞いていると、思っています。生演奏には圧倒的な素晴らしさ

しかして霊はいるのかなと思ってしまうようなですね。
「呪怨」という映画を全米で公開した一あらゆる面で日本と違います。端的にいえば予があるし、何よりも人間がその場で演奏していしたか。

算ですが、それに付帯してスタッフの人数が桁

一九六三年東京都生まれ。東京藝術大学音楽学部附属音楽高等学校を経て東京藝術大学音楽学部作曲科を卒業、その後同校に年五月までニューヨーク市立大学ブルックリン校にて教鞭を執感覚がありました。さまざまな物理的な条件が個性のある楽器は、今の時代、なかなか見つかるというダイナミズムは動かしようのない事実
江口 クラシック音楽という生の音を出す立場りません。

二〇一一年より現職。

違いです。たとえば、ハリウッドでは大作の効一〇〇人を下らないと聞きました。日本では、の私としては、その時代によってある程度の音

長嶌 やはり。ものすごかったですか。

偶然重なって完成したのでしょうが、あれほど同じクオリティーを出すための予算も人材も圧の流れがあるような気がしています。というの

江口 最初に触ったときの印象が、これは今まで、それが感動の源の一つでもあるのですから。

倒的に不足していますし、日本映画が世界配給

も、もちろん録音技術の進歩もあるのですが、で私が知っているピアノという楽器ではない。

果音スタッフは完全分業制で、映画一本当たりを前提にした大規模な予算の作品制作を恒常的八十年代からの録音は音が完璧なのです。学生

これは今まで私が弾いていた感覚で弾くと全く大学院映像研究科映画専攻―准教授

長嶌寛幸（ながしま・ひろゆき）る。〇六年より洗足学園音楽大学大学院の客員教授を務める。

士課程、及びプロフェッショナルスタディーを修了。二〇一一に行っていかない限り、この溝を埋めるのは非たちはそれを聞いて、「こう弾かなければいけて 講 師 を 務 め た 後、 ジ ュ リ ア ー ド 音 楽 院 の ピ ア ノ 科 大 学 院 修

常に困難だと思います。欧米と勝負をするのであれば、アメリカではなくヨーロッパに向けた奏しているのか」に発想を戻さないといけないありますが、「そもそもなんのために楽器を演ない」とその完璧さを目指してしまうきらいがとかしようと思っても全くいうことを聞かず、ノの意思のようなものを感じました。私がなん

まえなんかにおれは弾かせないよ」というピア

寄せつけてもらえない、というものでした。
「おヴァケイション』『ありがとう』『接吻』『犬と歩けば〝チロリとタド マ ー ダ ー ケ ー ス 』『 エ リ・ エ リ・ レ マ・ サ バ ク タ ニ 』『 サ ッ ド

ル・ダスト』『メモリーズ エピソード３ 大砲の街』『レイクサイ

行 っ た こ と が き っ か け で、 メ デ ィ ア を 問 わ ず 多 数 の 作 品 の 音ムラ〟』『恐怖』などがある。また、電子音楽グループ『 Dowser』

楽、音響を手掛けるようになる。主な映画作品には『エンジェ大 学 在 学 中 に 石 井 聰 亙 監 督 の 映 画 音 響 ラ イ ブ・ リ ミ ッ ク ス を（エンターテインメント作品ではなく）アートのです。私自身の理想の音楽がかなり古めかし

何時間か格闘した後、この楽器を弾くのは無理としての活動もおこなっている。二〇一一年より現職。

一九六六年京都府生まれ。八九年関西学院大学社会学部卒業。

作品で立ち向かうべきだと私は考えています。

いものなのですが、学生たちにその音源を聴かだと思い始めました。

変化した身体感覚

せてみると、彼らの感想は「僕はああいうざら8Interview with
the Brilliant Students

藝 大 の 在 校 生・卒 業 生 は 、
公 募 展 や コンク ール で 栄 誉 あ る 賞 を 受 賞 し 、また 各分野の最 前線で活躍している。

受 賞 学 生インタビュー

若 き才 能 が ふ だ ん の 努 力 とさらなる 意 欲 を 語 る 。

第6回

2010 年度五大学卒業設計合同公開講評会グランプリ

大島 碧◆大学院美術研究科修士課程建築専攻１年
藝大では学部 3 年からトム・ヘネガン
教授の指導を受けています。イギリス出身

でも、こういう建築の役割を考えながら設いことを長い間残念に思っていました。

計に取り組んでいくつもりです。

そこで、図書館が庭園を回遊しながら一のヘネガン先生は、まさに英国紳士という

今回私がグランプリをいただいたの体化するように、一連の帯状の空間が園ように器が大きな方で、お父さんのようには、2010 年度五大学卒業設計合同公開

内を巡るような設計を考えたのです。

慕わせていただいています。自由で明るい講評会です。この公開講評会は今回が 5

建築は周囲の環境や景観と切り離せな研究室の雰囲気もすばらしいです。

回目で、これまでは国内の 3 大学、東いものです。しかし、周囲とは無関係に藝大の建築科は、工学系ではない美術

京藝術大学と東京大学、東京工業大学のデザインされた建物も少なくありませ系の建築科であることが大きな特色で卒業設計を対象にしてきましたが、今回ん。私は一棟の建物を設計するというよす。私自身、美術として、意匠としてから、中国の精華大学と韓国のソウル大り、個別の土地と深くかかわりあい、強の建築に興味を抱いて藝大を受験しまし学が招待され、日本の卒業設計講評会とく結びつくような空間を考えていきたい

た。子供のころから美術の専門教育をしては初の試みとなったそうです。

と思っています。

受けてきたわけではなかったので大きな

私の卒業設計は「図書を巡る庭」といもともと私は街を歩くのが好きで、東チャレンジでしたが、今は藝大に進んでい、有栖川宮記念公園の園内に建つ東京

京でも長い距離を歩いて移動することがよかったと思っています。

都立中央図書館を解体し、再構築するとあります。東京を歩いていると、街と街私が建築に魅力を感じる理由のひとついうものでした。有栖川宮記念公園は東が地続きでも、別の街に足を踏み入れ、として、設計者と施主の間に、ほかの芸術

京麻布という都心にありながら、豊かな境界を越えたとわかる明らかな印象の変領域にはない濃密な関係性が求められる

自然と起伏のある立地を生かして、日本化があります。計画的につくられ、区画という点があります。こういう社会的な役の伝統的な回遊式庭園を展開していま化された欧米の大都市とは違い、ゆるや割は、用途による違いはあるものの、建築す。モダンな外観の図書館は公園を登り

かな「景」の連なりが都市を形づくってのとても重要な問題をはらんでいると思きった平地に建っているのですが、庭園いる。東京は連作で綴られた短篇小説にいます。実際の施工を伴わない大学の課題と景観的な結びつきがあまり感じられな

似ているのかもしれません。

卒業設計作品「図書を巡る庭」。左：全体イメージ

右：窓 - 内観

おおしま・みどり
1987 年東京都生まれ。東京藝術大学美術学部建築科卒業。2010 年度 JIA 卒業設計コンクール東京大会審査員特別賞受賞。建築科の卒業設計作品「図書を巡る庭」で 2010 年度「五大学卒業設計合同公開講評会」グランプリを受賞。

9Interview with
the Brilliant Students
ぼく・てるみ1977 年千葉県生まれ。東京藝術大学音楽学部声楽科卒業。同大学院音楽研究科修士課程声楽専攻修了。学部在学時、安宅賞受賞。藝大バッハカンタータクラブに所属し、小林道夫氏の薫陶を受ける。声楽を佐々木
正利、朝倉蒼生、佐竹由美、佐々木典子の各氏に師事。2004 年、第 15 回友愛ドイツ歌曲（リート）コン
クール第 2 位。2006 年、第 14 回日仏声楽コンクール
第 1 位ならびに日本歌曲賞受賞。2007 年、JT 主催「期待の音大生によるアフタヌーンコンサート」に出演。
2008 年、第 77 回日本音楽コンクール入選。2010 年
第 79 回日本音楽コンクール声楽部門（歌曲）第 1 位入賞、併せて岩谷賞（聴衆賞）、木下賞受賞。

第 79 回日本音楽コンクール（2010 年 10 月）
声楽部門本選での歌唱 ©毎日新聞社提供

第 79 回日本音楽コンクール声楽部門（歌曲）第１位

朴 瑛実◆大学院音楽研究科博士後期課程音楽専攻（声楽）３年
私が本格的に声楽に取り組みはじめた

年おきに、「歌曲」と「オペラ・アリア」

まで歌いきれれば悔いはないという気持のは、今から 10 年前、藝大受験を決めの 審 査 が お こ な わ れ ま す。 第 1 予 選、ちで審査に臨んだので、第 1 位を受賞た頃からです。音楽そのものを始めた時

第 2 予選と進み、本選では 15 分以内にしたのがほんとうに信じられませんでし

期は 5 歳の頃で、中学 3 年生までピア

2 か国語以上（うち 1 曲は日本語）の歌た。また、「日本歌曲がよかった」「プロノを続けた後、高校時代には合唱部に所

曲を歌うことが義務づけられています。

グラムの選曲がよかった」という評判を属しました。藝大入学前に一般の私立大

私は 2008 年度（第 77 回）にも挑戦し聞き、意外で驚きましたが、とてもうれ学でドイツ文学を学んでいたのですが、たのですが、そのときは本選に残ったもしい感想でした。

合唱がとても好きであったため、そこでのの、入選止まりでした。

今年は 3 月から受賞者発表演奏会でも 50 年以上の歴史をもつ合唱サークル

今回、本選では高田三郎の「くちなし全国をまわりました。3 月 11 日に起きに入り活動していました。そのサークル（《ひとりの対話》から）」と、フランツ・た東日本大震災のため、一部の公演が中はルネサンス時代やバロック時代の教会

リストが作曲したドイツリートを 4 曲、止になったのですが、さまざまなプログ

音楽を扱うことが大きな特色で、そこで「私の歌には毒がある」「祝福あれ、あのラムに取り組んだつもりです。今回の受の活動はとても面白く充実していたた日に（《ペトラルカの三つのソネット》

賞を励みに、これからは歌曲の演奏力をめ、合唱を通じて自然とソロ演奏に対すから第 2 曲）」「それは素晴らしいこと

今以上に高めるとともに、これまで取りる意欲も湧いてきました。

に違いない」「すべての頂に憩いがある」

組まなかったオペラなどの分野にも積藝大音楽学部は、周りが優秀な人ばかを歌いました。自身も名だたるピアニス

極的に幅を広げていきたいと考えていりという環境なので、ほんとうに日々大トだったリストは、超絶的な技巧を要すます。2 年前に藝大奏楽堂でおこなわれきな刺激を受けています。藝大では佐々るピアノ曲で有名ですが、90 曲におよた「コンサート・オペラ」において、ヘ

木典子先生の指導を受けており、第一線

ぶ魅力的な歌曲も作曲しています。そしンデルの後期オペラの傑作《アリオダン

で活躍している音楽家ならではの知性やて今年（2011 年）がリストの生誕 200テ》で重要な役をいただいたことがあり音楽に向き合う真摯な姿勢など、目標と年にあたることから、それにちなんでプます。もともと古楽をきっかけに声楽のするのが憚られるくらい素晴らしい先生

ログラムを組んだという面もあります。

世界に飛び込んだものですから、この方です。
日本音楽コンクールの声楽部門は、1

不本意なことなのですが、本選の当日、面も極めていきたいと思っています。

風邪をこじらせ体調が最悪でした。最後10

第 14 回文化庁メディア芸術祭 アート部門優秀賞

田村友一郎◆大学院映像研究科博士後期課程映像メディア学専攻 2 年
日本大学芸術学部写真学科を卒業した

うに思います。メディアリテラシーとはどの世界に存在する世界各地の風景を、1 枚

あと、約 4 年間出版社でカメラマンとしてういうことかということです。このことは、ずつスクリーンショットで保存し、映像編集働いていました。大学時代は、
ジェフ・ウォー

いまのぼくの制作活動に大きく影響を与え

ソフトでつなぎ合わせた「机上の旅」。ぼくは

ルやベッヒャー以降のトーマス・シュトルーていると思います。

どこへも出かけず、撮影も一切していません。

ト、トーマス・ルフなどのドイツ写真の潮

ぼくの場合、メディアアートや映像と呼ストリートビューがおもしろいのは、単なる流に惹かれましたが、「内面性」を求める

ばれる領域で作品制作に取り組みながら記録であり、芸術性のかけらもない画像だ

日本の写真界には馴染めず、写真にはあまも、常に写真をよりどころにしているといからです。しかも、ストリートビューの中にり興味をもてずにいました。ですから、卒う意識があります。映像の歴史をたどるは偶然に写真に撮られてしまった人々が写し

業後は積極的にいわゆる作品というものをと、絵画、写真、映画という流れで発展込まれたりもしています。ですから、そこに制作していなかったように思います。

してきたように見えますが、写真というメ制作者であるぼくの意思は存在していないとそのような中、自分が仕事をしていた雑ディアが映像という分野の生まれる大きないってもよいかもしれません。

誌で佐藤雅彦先生の「考えの整とん」ときっかけとなっています。しかし、それにまた、「NIGHTLESS」には、映画のよいう連載が始まり、肩書に「東京藝術大もかかわらず、写真が映像に対して果た

うに会場や劇場に座って観賞するのでは学大学院映像研究科メディア映像専攻教す役割や意味は、未だに大きな謎に包まなく、スクリーンの前に自動車を置き、運授」と記されているのを見つけたのです。

れているのではないかと思っています。さ

転席や助手席から観るという、インスタ

この連載では、日常を生きるなかで新しらに、ぼくは、自己表現としての写真より

レーションというべき鑑賞法もあります。

い法則を見つける、あるいはものの見方も「自分が撮らない写真」や「撮影者のフロントガラス越しに観た風景は、ドライを変えることによって新しい発見がある、

存在を消した写真」に興味がありました。

ブ・イン・シアターで映画を観るという行ということが書かれており、とても刺激に

文化庁メディア芸術祭アート部門で優秀

為を想起するかもしれません。また、今後なりました。そこで、こういう領域に興味賞を受賞した「NIGHTLESS」も、そういはストリートビューに限らず、タイトルにを持ち藝大の映像研究科を受験しました。

う関心から生まれた作品です。

ある「夜が訪れない」という概念をより突

藝大入学後、最初はグループ作業がほ「NIGHTLESS」は、Google マップのスト

き詰めていこうと思っています。ですから、

とんどで、個の表現よりもパブリックな表

リートビュー画像を組み合わせて構成した、

それは、必ずしも今までの映画という形を現をめざすことを徹底的に叩き込まれたよ

一種のロードムービーです。インターネット

とらないものになるかもしれません。

たむら・ゆういちろう
1977 年富山県生まれ。日本大学芸術学部写真学科卒業。東京藝術大学大学院映像研究科修士課程メディア映像専
攻修了。2006 年写真作品《IN PORTRAITS》にて「Esquire Digital Photogragh Awards 2006」審査員特別賞受賞。
主な参加展示に「Pèlerinage ＋ prière」（Gallery LU/ フランス、ナント）、「佐藤雅彦ディレクション “これも自分と認めざるをえない” 展」（21_21 DESIGN SIGHT/ 東京、2010 年）、
2010 年度、映像作品「NIGHTLESS」にて第 14 回
「文化庁メディア芸術祭 アート部門」優秀賞受賞。第 57 回オーバーハウゼン国際短編映画祭、第 3 回恵比寿映像祭、広島市現代美術館などで上映。

上：「NIGHTLESS」の 1 シーン。
下：藝大横浜校地における修了展示でのインスタレーション

11美旬

Topics ofFine Artst
2 011.0 2 - 0 7「ゆらぎ ツリー」2010 年度設置作品（墨田区）「GTS Bench」2010 年度設置作品

GT S（藝大・台東・墨田）観 光アートプロジェクト 2 011

112

「イメージマケット1」2 011年度設置作品「イメージドローイング 1 」
2 011年度設置作品「イメージドローイング 2 」
2 011年度設置作品「イメージドローイング 3 」
2 011年度設置作品

観光』が実施される。
2 011
このプロジェクトは、平成二十二年度から

G
T
S

東京スカイツリースポットを探せ！」が前述の加ワークショップ「東京スカイツリーを描く、

七月二十三日には小中学生を対象にした区民参する「マケット・プランニング展（前 期）」、
また、

アートベンチ・サインの制作過程を区民に公開

今年度新たに設置される環境アート作品四点と実施に先駆け、七月十六日から二十九日にはに沿った企画展やイベントを開催する。

憶・場・歴史・コミュニケーション」のテーマ

ぶ隅田川両岸地域に展覧会場を点在させ、「記

う「 隅田川 Art Bridge 2 0 」
11の二つの事業を軸に構成され、東京スカイツリーと浅草を結ジェクト 2 0 11」と、地域での現代芸術展、映像展や音楽コンサートの複合的な展開をおこな

アートベンチなどを設置する「アート環境プロ

ツリーのビューポイントに環境アート作品や二十四年度までの三年間の計画で、東京スカイ

アートプロジェクト

三者の共催による地域連携事業『昨年度に引き続き、本学と台東区、墨田区のＧＴＳ （藝大・台東・墨田）観 光
アートプロジェクト 2 0 11

1

地域を舞台に実施された。

13「LOOK」2 010 年度設置作品（台東区）「イメージマケット2 」2 011年度設置作品

産経学園・銀座おとな塾における展示風景

HP

http://www.tokyogeidai-hozon.com

保存修復彫刻研究室

い文化財修復現場の裏側をのぞくことができた。

研究報告トークもおこない、普段見ることのな

実際の修復や研究の担当者によるわかりやすい

発表なども併せておこなった。また、会期中には、品の展示、油画・建造物・保存科学分野の研究

刻に限らず、日本画や工芸分野の模写・模造作の彫刻文化財や模刻作品を展示し、さらに、彫二十二年度に教員及び学生が修復した仏像など

本展では、保存修復彫刻研究室において、平成

告発表展を開催した。

文化財保存学専攻保存修復彫刻研究室が研究報

銀座おとな塾において、本学大学院美術研究科

四月二十日から二十四日までの間、
産経学園・保存修復彫刻研究室
研究報告発表展

2

現代・発生」ドローイング展であった。開催にしたドローイング作品約五十点による「伝統・参加し、内在する伝統を現代表現として作品化

部は本学と中国中央美術学院の若手教員などが院潘公 院長による墨と映像の芸術表現、第二

本展は二部構成で、第一部は中国中央美術学

術学部交流事業「伝統と現代」展を開催した。

学美術館陳列館で、アジア総合芸術センター美五月十二日から六月十九日までの間、本学大「伝統と現代」展

アジア総合芸術センター
美術学部交流事業

3

2
保存修復彫刻研究室 研究報告発表展

14アジア総合芸術センター美術学部交流事業「伝統と現代」展「saif PROJECT」―台東区地場産業の芸術による活性化の研究発表展―

伴い、「現代美術の東洋的なるものや伝統につ中でどのように展開すべきか、考えるべきか―」いて―美術における伝統的な要素を現代芸術のをテーマとしたシンポジウムが開催され、また、

震災復興支援のための慈善パフォーマンスとして、潘院長による作品の公開制作が行われた。

潘院長は「鎮定勇毅」という書をしたため、「心は冷静沈着でありつつ、勇敢且つ力強く未来に進んでほしい」と日本へ向けてのメッセージを述べられた。

潘院長から宮田亮平学長へ記念作品が贈られるなど、改めて本学と中央美術学院との古く長い友好関係と、日本と中国の文化芸術分野における深い絆が確かめられる催しとなった。

「 saif PROJECT」―台東区地場産業の芸術による活性化の研究発表展―

三月三十日から四月十七日までの間、本学藝大アートプラザにて「 saif PROJECT」―台東
区地場産業の芸術による活性化の研究発表展―を開催した。

本学と台東区は、伝統ある地場産業である皮革産業と連携し、高い付加価値のある新製品を目指すプロジェクトを実施している。今回は、皮革製品の中でも最も身近なアイテムである「財布」に焦点をあて、装飾／ décor〈工芸科染織研究室 〉、素材／ material〈 工芸科彫金研究〈デザイン科機能・設計
metaphor

室〉
、隠喩／

研究室〉
、そして、空間／ space〈デザイン科空間・設計研究室〉の四つの研究テーマから既成のスタイルにとらわれない新しい「財布」を提案することを目的とし、展示販売会を開催した。

15

4

4
右上：「隠喩／metaphor」 右下：「装飾／décor」 左上：「素材／material」 左下：「空間／space」

3
左：潘院長による作品の公開制作風景
右：大学美術館陳列館における展示風景

藝大プロジェクト2011「元禄～その時、世界は？」Musicを皮切りに、三回の演奏会を予定している。

十月八日の「西と東～もしも鎖国がなかったら」らかにしようという、音楽 美･ 術両学部の垣根を越えた全学的なプロジェクトである。後期は底的に比較することでその時代の芸術状況を明メーキングな時代を取り上げ、日本と世界を徹コンサートからなるこのシリーズは、エポック

前期二回、後期三回の計五回のレクチャー＆催された。

日に第二回「琳派の美、ロココのこころ」が開回「江戸の音風景～歌舞伎と文楽」、五月十五の時、世界は？」シリーズで、五月七日に第一たにスタートした藝大プロジェクト「元禄～そその口火を切ったのが、今年度から装いも新の五月から演奏会が再開された。

由で演奏会開催を見合わせていた奏楽堂で、こ

三月十一日の東日本大震災以来、安全上の理

藝大 プロジェクト 2011
「元禄 ～ その時、世界は？」1

ホワイエの広い空間に彩りを添えるにふさわし

華やかさは、日々演奏会がおこなわれる奏楽堂

彫刻が有する物語性と具象彫刻が持つ一種の山の彫刻「女」の除幕式が行われた。

四月二十一日、本学奏楽堂において、荻原碌

荻原碌山「女」（ブロンズ複製彫刻）
除幕式

奏楽堂 ホワイエ常設展示21
上：「江戸の音風景～歌舞伎と文楽」 下：「琳派の美、ロココのこころ」

音旬
Topics of

2 011.0 2 - 0 7

16

音楽学部アートリエゾンセンターにて

右：荻原碌山「女」 左：奏楽堂ホワイエにおける除幕式

く、常設として展示されることとなった。

この彫刻は、アーカイブ研究における最新のコンピュータ三次元画像処理技術を使い、東京

国立博物館所蔵の重要文化財であるブロンズ彫

刻、荻原碌山作「女」の復元研究をおこなった

精緻な複製である。本物の芸術作品に手を触れることはできないが、この複製彫刻は、お客様が直接触れることが可能である。

【映画音楽 研究と創作】シリーズ

監督小栗康平が語る映画音楽

二月十九日、本学音楽学部アートリエゾンセ

ンターで、「監督小栗康平が語る映画音楽」を開催した。アートリエゾンセンターでは映画音

楽のシリーズ企画を継続して実施し、音楽と映画・映像との関係についてさまざまな角度から考える機会を設けており、今回の企画もその一

環である。

今回は、
国内外で高い評価を受ける映画監督、

小栗康平氏をお迎えし、本学音楽学部の西岡龍彦教授らが聞き手となり、音楽と映画にまつわるさまざまなお話をうかがった。音楽が単に映画の中の情景やキャラクターの心情を伝えるというあり方にとどまるのではなく、むしろ現実と映画の世界を引き離して抽象化する役割を重視しているというお話など、小栗監督の哲学観

後半には、小栗監督の代表作『眠る男』をフィがあふれる興味深いお話であった。

ルム上映し、会場のお客様からは「音楽を意識しながら映画を観ることで新たな発見があった」などの感想をいただいた。

17

3

3
監督小栗康平が語る映画音楽【映画音楽 研究と創作】シリーズ

2
荻原碌山「女」（ ブロンズ複製彫刻）除幕式
奏楽堂ホワイエ常設展示

映旬

Topics ofFilm andNew Media
2 011.0 2 - 0 7『OPEN STUDIO 2011.05.07-08』
特別演習の成果発表展における展示風景

日仏学生交流「交流講座・ワークショップ」「フェミス学生作品」：下段右から“Yolan No Haru”“Lontano”

1

2“A Billions Laughs”（3点とも@ La Fémis）

アニメーション専攻第二期生修了制作展「GEIDAI ANIMATION 02 SOURCE」

3

河野亜季「約束」

18

五月五日から八日まで、本学横浜校地馬車◎アニメーション専攻「
GEIDAIANIMATION」
02 SOURCE

アニメーション専攻第二期生
修了制作展

3

力により五月に開催することができた。会期中は、修了制作五作品が上映され、両日共に入場者多数、盛況に終わった。

また、その後、七月七日から十五日までの間、

ユーロスペース（渋谷）でのレイトショー上映もお

こなわれ、同様に修了制作五作品が上映された。

公開講座 馬車道エッジズの見方、語り方」では評論家の西村智弘氏、黒し広島国際アニメーションフェスティバルの能発掘の場としてのフェスティバル」と題し、一月二十八日から二月二十五日までの間、「才アニメーション専攻では、コンテンツの企画

瀬陽平氏、津堅信之氏らを迎え、「アニメーショ

ディレクターである木下小夜子氏を、「インデ

映を中心に、原画や人形、絵コンテなどの個人

ン界のリーダーを作る」では本学の伊藤有壱教

ペンデント監督のプロデュース論」と題し「イや事業スキームを設計するプロデューサーの役

授、岡本美津子教授、山村浩二教授による藝大ヴの時間」プロデューサーの長江努氏を、「ア割に注目した公開講座をおこなっている。

アニメーション専攻三年間の試みについて語る

ニ メ の 製 作 ス キ ー ム 」と 題 し 電 通 の 亀 田 卓 氏

し、在日フランス大使館の協力を得ておこなわサーを志す日仏両国の学生たちの交流を目的と『

日仏学生交流「交流講座・ワークショップ」

トークセッションをおこなうなど、そのすべて

メディア映像専攻修士 一年による特別演習の成果発表 展を学生が企画し、映像におけるアニメーションにわたり担当。カメラ・オブスクラの制作にれた。学生たちが広範な知見を得るとともに一

五月三十日から六月十日までの間、横浜校地◎映画専攻

はじまり、ビデオカメラによる撮影・編集実

五月二十一日と二十二日の二日間、本学横浜

エンタープ

みんなのうた～壮大な才能開拓プ略」と題し「 GHOST IN THE SHELL/
攻殻機動隊」のプロデューサー石川光久氏を、そして「とをねらいとしている。

ロデューサーネットワークの構築をおこなうこ定。将来的には、プロデュース論の確立と、プ

当講座は横浜市の協力により今年度も継続予

もにプロデュース論を論じた。

恵子氏をお招きし、本学の岡本美津子教授ととライズエグゼクティブ・プロデューサーの飯野

ログラム」と題し株式会社

N
H
K

』
OPEN STUDIO 2011.05.07-08

習などを通して「映像とは何か」から「作品線で活躍する映画人との繋がりをもてるよう、

校地馬車道校舎において、映画専攻第五期生修

映画専攻第五期生修了制作展と 他 者 性 」 に つ い て 探 索 し て き た。 そ し て、講座においては、実際に映画産業に携わる講師

当初は三月開催の予定で、先の東日本大震災◎映画専攻

演習における到達点として他者に見せる機会

了制作展が開催された。
授業内外を問わずお互いの親交を深め合った。

の影響により延期されたものの、関係者のご協

N
H
K

4
を多数招くという配慮がなされた。学生たちは」OPEN STUDIOの戦
I.G◎メディア映像専攻「監督をつくる〜プロダクション I.G の戦略」風景を、「 監督をつくる～プロダクションの制作過程を垣間見ることのできる展示をおこ◎アニメーション専攻−なった。また、シンポジウム「アニメーション〟（＝源）というテーマの同展では、〝 SOURCE
もと、修士課程二年間の集大成である作品の上期 生 修 了 制 作 展「GEIDAIANIMATION
02「現代映像 プロデュース論 2010」が開催された。
SOURCE～最もホットな人の、最も新しいビジョン～」

道 校 舎 に お い て、 ア ニ メ ー シ ョ ン 専 攻 第 二

5

5
公開講座 — 馬車道エッジズ「現代映像プロデュース論 2010
～最もホットな人の、最も新しいビジョン～」の現在像を多視点から照らす試みとなった。

2

メディア映像専攻の修士一年生によるにおいて、フランス国立映画学校（ La Fémis）
特 別 演 習 の 成 果 発 表 展『 OPEN STUDIO と大学院映像研究科による交流講座とワーク』が開催された。
ショップが開催された。
2011.05.07-08
特 別 演 習 は 、本 学 の 藤 幡 正 樹 教 授 が 三 週 間
この講座とワークショップは、映画プロデュー

横浜校地馬車道校舎にて

4
映画専攻第五期生修了制作展
を 設 定 し 、特 別 演 習 の 成 果 作 品 を 普 段 の 制 作
現場を展示空間に変えた「として発表した。

19

1

連載第二回

二〇〇一年 音楽学部指揮科卒業

山田和樹
スイスの 名 門オーケストラで新たな地平に挑む

スイス・ロマンド管弦楽団
首席客演指揮者に就任予定

二〇一二年九月にスイス・ロマンド管弦楽団の首席客演指揮者に就任が決定しています。大きな肩書をいただき、いま身が引き締まる思いでいるところです。昨年の六月十日、急な代役を一週間前に打診され、スイス・ロマンド管弦楽団で指揮をすることになりました。それがちょう

ど次期音楽監督を探している時期であったようで、その演奏会の一週間後、家族に「将来、スイス・ロマンド管弦楽団の音楽監督などできたら夢のようだね」と話していたら、その直後に音楽監督の就任を打診する

電話があったのです。

しかし、音楽監督は楽団のオーガナイズや、経営的なことなどもしなければなりません。僕は楽団の本拠地、ジュネーブで主に話されるフランス語も堪能ではありませんし、時期尚早ということで音楽監督はお断りしたのです。
ところが、わざわざ首席客演指揮者というポストをつくってまで迎え入れてくださいました。スイス・ロマンド管弦楽団の音楽監

督はネーメ・ヤルヴィ先生という八〇歳を超えた大ベテランの方ですから、ゲストの僕が若い指揮者でちょうどよいバランスになったかもしれません。

「 横 浜 シンフォニエッタ」とブザンソン国 際 指 揮 者 コンクール

学生時代は忙しかったという印象しか残っていません。勉強だけではなく、アマチュアオーケストラの指揮、オペラのアシスタントなど、いろいろな仕事も並行しておこなっていました。学部四年生のときは一日の睡眠時間が二、三時間、食事もろくにとらない状態で、上野のキャン

藝大在学中に結成した「横浜シンフォニエッタ」は、じつは藝大に代パスをいつも走っていましたね（笑）

表されるアカデミズムに対する反発から生まれたものです。芸術表現には心が自由であることが求められますが、特定の型やセオリーを押し付けられると両者の間で板挟みになってしまう。そういう気持ちのわだか

まりから自分でオーケストラをつくることにしたのです。

いざ始めてみると、意外と僕の考えに賛同してくれる人がいて、多くの藝大生が集まり、ベートーベンの交響曲を、全曲曲順に演奏するなどということをしていました。当時は練習のための部屋を借りる手続きがとて20

左：演奏中の山田和樹氏
右：山田和樹＆横浜シンフォニエッタ
「モーツァルト《 交響曲第 41番「ジュピター」》、ビゼー《交響曲》」

じつは、僕はコンクールにあまりよい思い出がないのです。日本でコしゃったように、芸術家は支えてくれる人がいるからこそで、自分の才よく学び、よく音楽をし、しかも友人にも恵まれました。澄川学長がおっ気です。僕は二十代におこなったことに全く悔いはないです。よく遊び、ンクールに応募しても、第一次審査の書類選考とビデオ選考で落選して能だけでは絶対にやってはいけません。格好などつけずに、とにかくがも大変で、仕方がなく廊下に立って練習をしたこともありました。

しまう。「ブザンソン国際指揮者コンクール」のよいところは、第一次選音楽監督、東京混声合唱団レジデンシャル・コンダクター。ローム・ミュージック・ファンデーション在外音楽研究生としてベルリンに在住。2012／13シー

むしゃらに、おこないたいと思ったことをすぐ行動に移してほしいと思ルフィルハーモニー管弦楽団などへ客演。現在、NHK交響楽団副指揮者、オーケストラ・アンサンブル金沢ミュージック・パートナー、横浜シンフォニエッタ

います。

ル・ウェールズ管弦楽団、パリ管弦楽団、ルーアン歌劇場管弦楽団、スイス・ロマンド管弦楽団、ベルリン放送交響楽団、サンクトペテルブルグ交響楽団、ウラ考から実際に指揮の実技を見てくれるところです。予選は世界数か国で代役でパリ管弦楽団を指揮、再演が決定する。これまでに、サイトウキネンオーケストラをはじめ、日本国内主要オーケストラ、BBC交響楽団、BBCナショナ

おこなわれ、課題曲を指揮して、リハーサルをおこなうという審査です。

ルに優勝、併せて聴衆賞も獲得。ただちにモントルー＝ヴェヴェイ音楽祭にてBBC交響楽団を指揮してヨーロッパデビュー。同年、ミシェル・プラッソンの二〇〇七年（第五十回）の一次審査はロシアのサンクトペテルブルクで受

1979年、神奈川県生まれ。東京藝術大学音楽学部指揮科卒業。指揮法を松尾葉子・小林研一郎の両氏に師事。2009年、第51回ブザンソン国際指揮者コンクー

け（このときは二次審査で落選）、二〇〇九年（第五一回）にはドイツのベルリンで受け、この二度目のトライで優勝し、併せて聴衆賞もいただきました。ブザンソンは指揮者の雰囲気まで含めて判断してくれるコン
クールで、僕はこのコンクール以外での優勝は難しかったと思います。
ところで、優勝したことはとてもうれしかったものの、喜んでいられたのはほんの三十分ほどでした。優勝者は翌日にはスイスへ行き演奏会をおこなうよう、スケジュールが組まれているのです。コンクールのプ
レッシャーもすごかったですが、「お披露目演奏会」で、またさらにすごいプレッシャーをかけられるというわけです。

若いときは貪欲に取り組み行動してほしい
ハングリー精神や、貪欲さが必要だと思うのです、音楽には。僕がいまだに覚えているのは、藝大の入学式の挨拶で当時の澄川学長が、「皆さん、おめでとうございます。いまここにおよそ二五〇人の新入生がいまズンより、スイス・ロマンド管弦楽団首席客演指揮者に就任予定。

すけれど、この中で残れるのはたった一人だけです」というようなお話をされたのです。芸術の世界では、二四九人はその一人を支えるためにいる、ということを話された。まだ入学したばかりの学生に対して「厳しい世界だから肝に銘じておきなさい」ということだと思うのですが、僕が「横浜シンフォニエッタ」を結成したときはまだ学生でしたから、いまでも大変印象に残っています。
知識も経験もなく、それほど指揮がうまいわけでもなかった。しかし、音楽が好きという気持ちは人一倍強かったですし、絶対に音楽をやりた
い、指揮者になりたいという強い意志を持っていました。当時は、「悩むくらいならオーケストラをつくってしまえ」というように勢いに任せて行動していました。お蔭で演奏会をおこなうことがどれだけ大変かとい
僕もまだ若いですが、十代や二十代のプロを目指す皆さんには、とにphoto: Hiroaki Horiguchi

21

うこともわかったのです。
かく貪欲に行動してほしいです。若いときは体力があり、寝なくても平やまだ・かずき日々の研究やレッスンに勤しむ

藝大の教員たちが、芸研究室では、窯を全員で共有し利用する

自分たちの作品制作に取り組んでいる。陶

場に坐って、学部三年生から院生までが、

ろく ろ ば「研究室」のなかは点が特徴的だ。轆轤場では、下級生が隣の「轆轤場」と呼ばれる木製の小さな作業

どうなっているのだろう？

上級生からアドバイスを受ける姿を見かけ

Vi siti ng the L ab orator y

し て い る と、 我 を 忘 れ る ほ ど に 没 頭 し、の魅力を教えられた。土をこね轆轤を回教授から「無心になれるだろう」と陶芸なものをつくる課題で、当時の田村耕一たそうだ。土だけを渡され五日間で好き

習をとおして陶芸の道に進むこととなっインに興味があり本学に入学したが、実島田教授は、もともと北欧家具のデザ答えが多く聞かれた。

ゼロからつくることができるから」というに尋ねると「土という素材は、自分の手で基礎課程）。陶芸専攻を選んだ理由を学生らの進路を決める（学部二年次後期は専攻

実際に素材に触れ制作することで三年次か

鋳金・漆芸・陶芸・染織）から三つを選び、学生は科が設ける六つの専攻（彫金・鍛金・習」通称〝どさ回り〟という授業があり、工芸科には学部二年次の前期に、「実材実教員の多くも第一線で活躍する作家なのだ。

際に土をこね、絵付けをして手本をみせる。

の世界は口で教えても意味がない」と、実

島田文雄教授をはじめ他の教員も、「実技を食う」と言うのだそうだ。

究室ならではの人間関係を「同じカマの飯離も近い」と口々に言う。こういう陶芸研生たちは「家族的な雰囲気で、先生との距う。大勢で作業をすることが多いため、学なかなか見る機会のない

Professor SH I M A DA , Fumio

る。月に一度の釉薬づくりも全員でおこな

D e p ar t me nt o f Craft s , Ce ramic s

部屋を潜入ルポする。

島田文雄教授
第二回

陶芸研究室

研究室探訪

美術学部工芸科

22

在見られる「登り窯」が定着する。つまり、で焼くようになった（「穴窯」）。その後、現
自分で窯を制作することで、先人たちの苦

無我の境地を味わうことができたことが陶芸研究室が工芸科の他の研究室と異な労を知り、火の造形の根本にあるものを体

陶芸を選んだ理由という。
る最大の特色は、成型し絵付け、釉掛けをで覚えるのである。

し、レンガを積み、窯をつくる授業「築炉士一年次に取手校地で自分たちで窯を設計

陶芸研究室の学生は大学院へ進むと、修の怖さであり、大きな魅力なのだ。

完璧には予想できない「偶然性」が、陶芸は全てを火に委ねる。作品のできあがりを員デモンストレーション」、「国際学生陶芸館では「国際陶芸展」、
陶芸研究室では「教大学が参加予定で、本学大学美術館陳列

陶芸シンポジウム 2011 in Japan」が開催される予定である。世界九か国約三十

九月には、本学美術学部の主催で「 国際

現在八人の留学生が在籍している。今年

陶 芸 研 究 室 で は 国 際 交 流 が さ か ん で、したあと、最後に窯に入れて「焼く」とい制作実習」がある。これはまさに陶芸の原

ワ ー ク シ ョ ッ プ 」と い う 催 し が お こ な わ

う行程があることだ。作品を窯に入れた後点を知るよい機会だ。陶芸はそもそも「野れるそうだ。

photo: Hiroaki Horiguchi

23焼き」から始まり、中世には穴を掘って窯「轆轤場」を隣り合う上級生と下級生、また教員と学生が「同じカマの飯を食う」関係を築く親密な空間。

モノレール
懸垂式モノレールのなか
で も 、と く に「 上 野 式 」と 呼ば れ る 。こ の モ ノ レ ー ル は
当初の目的である都電や路線バスに代わる交通手
段 と は な ら な か っ た が 、貴重な産業遺産といえる。

大学から少しだけ足を延ばして、小さな旅に出てみよう。

五重塔
上野東照宮から寛永寺を経 て 東 京 都 に 寄 付 さ れ 、現公開されている「上野動物園」（正式名称は「東京都恩賜上野動物園」）
は、一八八二（明治十五）

年に開園した。今回はこの日本最古の動物園を、

ＪＲ上野駅（公園口）から徒歩五分。上野公“動物以外”に注目しながら散策してみよう。

三 十 二 メ ー ト ル 。初 層 の 東て 保 存 さ れ て い る 。高 さ 約

野懸垂線」）
は東京都交通局の運営で、もともとる。この懸垂式のモノレール（正式名称は「上東園と西園の両園は、モノレールで結ばれてい園（正式名称は「上野恩賜公園」）のなかにあり、

西 南 北 に 薬 師・阿 弥 陀・弥に幕府を開いてまもなく、上野動物園東園から亭」だ。一六〇三（慶長八）年、徳川家康が江戸

東園にはほかにも古建築が建つ。茶室「閑々

かんかん

り、戦後は東京都が管理するようになった。

の。明治の神仏分離によって寛永寺の帰属とな年に焼失。現在の塔は、焼失後に建造されたも照宮に寄進したこの塔は、一六三九（寛永十六）える。一六三一（寛永八）年に土井利勝が上野東ジャイアントパンダ舎、左手奥には五重塔が見

正門のゲートをくぐると、右手には大人気の年に開業した日本で最も古いモノレールだ。

究開発されたものである。一九五七（昭和三二）

車や路線バスに代わる近距離交通手段として研戦後の都内の交通渋滞を緩和するため、路面電ている。
重要文化財。

勒・釈 迦 の 四 方 仏 を 安 置 し在は動物園内の施設とし今年の四月から二頭のジャイアントパンダが藝大のすぐ近くにも、由緒ある社寺や老舗、意外なエピソードを秘めた穴場が目白押しだ。

歴史や伝統と新しい文化が交差するスポットして、観光に訪れる人も多い。

東京藝術大学がある上野は、「上野動物園散策」
第4回

24

閑々亭
もともとは藤堂高虎が建てた寒松院の茶室だった 。寒 松 院 は 一 八 六 八 年に彰義隊の戦いで焼け、一八七八年に閑々亭だけが 復 旧 さ れ 、そ の 後 た び
重なる補修のうえ現在に至っている。

旧正門
設計者の新家孝正（一八五七
年 〜 一九 二 〇 年 ）は 、明 治
大 正 期 に 活 躍 した 建 築家 。京 都 の「 無 鄰 庵・洋 館 」（一八九八年）や、片山東熊、
高山幸次郎らと設計した「 東 京 国 立 博 物 館・表 慶 館 」

サーラータイ
タイの国家アーティスト
である建築芸術家アー

東京都美術館のあるあたりが、藤堂高虎に与えられた。その後、寛永寺建立にあたって、高虎は土地を幕府に返上するとともに、屋敷跡に寒松院を建てて寄進。寒松院で休息をとる三代将

軍家光の接待のために、高虎が建てたのがこの茶室だ。

閑々亭にいたる猛禽舎の手前、東京都美術館の西裏にあたるところには、「旧正門」がある。

一九一二（明治四十五）年に完成した表門は新家孝正設計。現在の旧正門は一九三四年（昭和九年）に完成。かつて存在した京成本線「博物館動物園駅」から来場者がアクセスしたなごりがある。東京国立博物館の西端に入り口の外観だ

けをとどめるこの駅は一九九七
（平成九）
年に営

二〇〇七
（平成十九）
年、日タイ修好一二〇周

業休止となった。
ン 大 佐 が 設 計 し た 。「 サ ー

年を機にタイ政府から寄贈された「サーラータ

ウ ッ ト・グ ン チ ュ ー グ リ
ラ ー タ イ 」の 建 立 は 、東 京

独特の屋根や飾りを備え国の象徴とされ、アジイ」（タイ風東屋）
も目を惹く。サーラーは、タイ

都 の 協 力 に よ り 、タ イ 政 府
外 務 省・文 化 省 が 進 行 し た

アゾウ舎の近くで絢爛とした輝きを見せている。

プロジェクトであった。

photo: Yasuhiko Kawashima

25（一九〇八年）などが知られている。

問い合わせ先上野動物園 案内係
〒110-8711 台東区上野公園9-83
Tel03-3828-5171（代）Fax03-3828-6475
http://www.tokyo-zoo.net/zoo/ueno/

第 十二 回

日本美術の保護前篇

吉田千鶴子

薬師寺の国宝月光菩薩像事件をめぐり、文化財専門審議会専門委員として、人だ。美学・美術史学者であり、潔癖にしてし、藝大草創期の運営に大きな力を発揮した

東京藝術大学（藝大）発足とともに学長に就任

同校校長となり、一九四九（昭和二十四）年の学校（美校）改革断行（本誌二〇号参照）により上野直昭は戦時下の文部省による東京美術

果はというと、この問題も一九四九年の法隆寺しておいたのでご参照いただきたい。抗議の結校篇第三巻別巻『上野直昭日記』に全文を収録のであった。『東京芸術大学百年史』東京美術学者に猛省を促そうと、痛烈な抗議文を公表した

古美術を大切に思う一国民の立場から保護関係行為と見做し、専門委員としての責任上、また化財保護法の現状変更に関する規定に違反する会専門委員の上野学長はそれを知って驚き、文員会にその報告もしなかった。文化財専門審議

胴体まで通っていた心棒も切断してしまい、委しての矜持にもよるのだろう。また、折しも開倉天心の後継者のポジションを占めている者と僚九鬼隆一の甥であり、九鬼の片腕であった岡期における古美術保護制度樹立の際のトップ官

彼が愕然としたのも無理はない。

矢先に月光菩薩事件が勃発したのであるから、従来よりも厳正な保護がなされると思っていた

年には文化財保護法が制定され、それによって極まりない法隆寺金堂壁画焼失事件を契機に翌をつとめ、保護行政に深く関わってきた。痛恨て短期間だが東京国立博物館長（藝大学長兼任）のを実際に見て感動することが一番大切であるいう。美術に従事する者にとって美術品そのも薬師寺を訪れ、薬師三尊に対面して嘆賞したとた天心のこの言葉を胸に秘めて、彼は何十回もと講義の一端を紹介している。満場をうならせ

しい色沢の第一印象は、私にはもう二度とくは幸福だ、あの薬師三尊が与へてくれた、美まだ薬師寺を見たことがないとすれば、諸君であったといい、面したときの感動そのものが伝わってくるよう

波書店）に書いている。その講義は古美術と対

また古美術を大切に思う一国民の立場から警鐘を鳴らした上野直昭学長の真意とは。

冷静沈着、指導者的資質に富む人格者と目さ金堂壁画焼失のときと同様に、一部関係者の処

国百年記念文化事業会の企画による『明治文化ことを彼は天心に教えられたのだ。

激怒する学長れ て い た。 こ の 人 が 在 任 中 に 一 度 だ け（管見

罰をもって片付けられてしまったので、彼は専史』の第八巻美術編（一九五六年、洋々社）の主

り返すことはできない」と。

そうした思い出のまつわる薬師三尊は彼にとって格別尊いものであり、そのなかの月光菩ない。さらに、月光菩薩となると、上野学長にり組み、天心の業績の歴史的意義を再認識した

任として近代日本美術教育・行政史の執筆に取ある時又こんなことを言はれました。「諸君がの限りだが）
怒りに駆られてマスコミに抗議文

門委員を辞任した。

人一倍強硬な姿勢をとったのは、自分が明治を投じたことがあった。それは一九五二（昭和二十七）
年十二月の『芸術新潮』に寄稿した長文の「文化財は保護されてゐるか――薬師寺はクールに看過しえない特別の事情もあった。

文化財保護、特に保存修復の研究・教育について

薩にためらいもなく手が加えられたのであるか
京城帝国大学教授在任中の一九四〇（昭和

彼は東大助手時代に天心の講義を聴いて強い感

抗議の理由

十五）
年に国宝保存会委員となって以来、上野銘を受けたことを自著『邂逅』（一九六九年、岩ら、一層怒りが強かったのであろう。

さはよく知られているが、頸部に問題があり、直昭は帝室博物館顧問、正倉院評議会会員、国ときだったから、その後継者として敢えて毅然

一九五二年の吉野地震以後、頭部落下の危険が立博物館評議員、文化財専門審議会委員、そしたる姿勢を示す必要があると思ったのかもしれ生じた。それを文化財保護委員会に属する技官

国宝薬師寺薬師三尊の脇侍月光菩薩の美し

月光菩薩の問題をめぐつて――」である。

が委員会に諮ることなく頸を切断し、頭部から

26

2

3

1

１.薬師寺薬師三尊像のうち月光菩薩像（薬師寺所蔵写真）
２.上野直昭３.岡倉天心４.矢代幸雄（仁田三夫氏撮影）4

上野学長はこのような人であったから、美術・工芸品の材料や技術、修復保存の研究の促進に熱心で、そのための「総合研究施設」設置の概算要求を一九五四（昭和二十九）年に出した。しかし認可されず、その種の研究は各科内部、あるいは教官個人の研究室で進める以外にない状態が続いた。
一九六〇（昭和三十五）年になって、文化財保護委員会から委員長代理矢代幸雄を介して美術・工芸品修理技術者養成の特別要請（前出百年史美術学部篇に収録）があった。矢代は

長く美校の美術史教授をつとめ、本学の事情に通じていた人で、要請は修理技術者の減少・高齢化および近年の化学製品の使用などに対処するため、研究蓄積のある本学に高度な技術者養成教育を開始してほしいというものだった。これが効を奏してか、一九六三（昭和三十八）年の大学院修士課程設置の際に保存技術講座が開設

され、さらに上野学長退官後、引き続き保存科学講座、日本画古典模写講座、油画技法材料講座などが開設され、文化財の調査や模写、保存修復の活動が活発化した。また、時とともに他機関、国外との研究協力も進展し始めた。そうした状況の下で、天心の昭和の申し子と呼ばれた平山郁夫学長の時代が到来し、その在任中の

一九九五
（平成七）
年には先の「総合研究施設」

構想が文化財研究所との提携というかたちで不完全ながらも実現し、大学院美術研究科文化財保存学専攻という包括的な組織が誕生した。天心が中尊寺金色堂修繕（次回に記す）によって修復事業に先鞭をつけてからすでに一世紀あまりが過ぎていた。（次号につづく）（よしだ・ちづこ／ 美術学部教育資料編纂室講師）

次号予告

文化財保護の始まりと岡倉天心およびその周辺の人々に「日本美術の保護 後篇」 吉田千鶴子

よる古美術品の調査・保護・修復活動の概要を紹介する。

27

Exhibnoitmaition &
Infor

彫刻 の 時 間 ― 継 承と展開 ―

TOPIC

1

展覧

会

Conc

奏
& 演

会

情報

ert

Time in Sculpture ― the succession and transition ―東京藝術大学美術学部彫刻科は 120 年以上の長い歴史を持ち、竹内久一と高村光雲の二人の教授の指導から始まった教育も幾多の改革を経て、数多くの彫刻家を輩出し、現在に至っています。
この展覧会は彫刻科が企画する展覧会で、内容は 2 部構成となっており、ひとつは、芸大コレクションから選別された作品で、飛鳥･白鳳時代の仏像から近現代までの日本彫刻の歴史を一望します。
もうひとつは、彫刻科の名誉教授と現職教員の作品を展示します。
空間を意識的に使い、現代の彫刻のあり様と個々の作家の彫刻観の違いを提示するもので、これによって、古代から近代までの伝統彫刻から何が現代彫刻に継承されたのかなどを再考察しようという試みです。
展覧会の「目玉」のひとつとして、橋本平八の作品 17点と平櫛田中の作品 29 点が同時に展示されます。この二人は、明治時代に西欧から導入されてその後に大きな潮流となった近代塑造彫刻と比較する上でも、日本の彫刻の独自性を検証する上でも、今あらためて注目されている彫刻家です。
展覧会関連イヴェントとして、講演会、シンポジウム、彫刻科によるギャラリートークを行います。多くの方々の御参加をお待ちしております。

快慶 大日如来坐像 東京藝術大学蔵

竹内久一 伎芸天 東京藝術大学蔵

展覧会スケジュール（ 2011年7 月 31 日 現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。）
大学美術館本館
9 月 9 日（金）～ 9 月25日（日）国宝

9 月 9 日（金）～ 9 月25日（日）区長賞創設 30 周年記念

1 10 月 7 日（金）～ 11 月 6 日（日）源氏物語絵巻に挑む ―東京藝 術大学 現状模写―
台東区コレクション展（後期）

入場料：一般 500 円 学生 300 円（中学生以下は無料）
入場料：無料

彫刻の時間 ―継承と展開―

入場料：一般 1,000 円 学生 600 円（中学生以下は無料）

11 月 17 日（木）～ 12 月 4 日（日）高山登教授退任展（仮称）

入場料：無料12 月 11 日（日）～ 12 月 21日（水）東京藝 術大学大学院美術研究科博士審査展

入場料：無料

1月29 日（日）～ 2 月 3 日（金）第 60 回東京藝 術大学卒業・修了作品展

入場料：無料

陳列館
9 月 11 日（日） ICHIKENTEN2011

入場料：無料9 月 19 日（月・祝）～ 9 月 25 日（日） 国際陶芸教育交流展

入場料：無料10 月 4 日（火）～ 10 月 23 日（日） モチハコブカタチ

入場料：無料10 月 27 日（木）〜 10 月 30 日（日） 東京スカイツリー ® を描く絵画展（仮称）

入場料：無料8 月 30 日（火） ～東京藝術大学日本画第二研究室「絵絹に描く」発表展（仮称）11 月（未定）

12 月 11 日（日）～ 12 月 21 日（水） 東京藝術大学大学院美術研究科博士審査展
1 月 29 日（日）～2 月 3 日（金） 第 60 回東京藝術大学卒業・修了作品展

入場料：無料
入場料：無料
入場料：無料

正木記念館
予定はございません。
※ 開館時間は、10:00 〜 17:00（入館時間は 16:30 まで）。
ただし、月曜日が祝日の場合は開館し、翌日に休館することがあります。
なお、展覧会によっては、開館時間および休館日が異なる場合がございますので、その都度ご確認ください。
※ 展覧会の名称・会期については、変更することがございます。

※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※ 展覧会についてのお問い合わせ先● ハローダイヤル
TEL：03-5777-8600● 大学美術館
TEL：050-5525-2200※ 展覧会の紹介は、下記ウェブサイトでご覧になれます。
http://www.geidai.ac.jp/museum/28

演奏会スケジュール（ 2011年 7 月 31 日現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。）
奏楽堂
10 月 1 日（土）藝大オペラ第 57 回定期公演「コジ・ファン・トゥッテ（女は みんなこうしたもの）」
１日目

14:00 開演3,000 円

指定席

10 月 2 日（日）藝大オペラ第 57 回定期公演「コジ・ファン・トゥッテ（女は みんなこうしたもの）」
２日目

14:00 開演3,000 円

指定席

10 月 7 日（金）藝大フィルハーモニア定期新卒業生紹介演奏会

18:30 開演1,500 円自由席

10 月 8 日（土）藝大プロジェクト2011「元禄～その時、世界は？」 第 3 回 西と東～もしも鎖国がなかったら〈レクチャー〉
15:00 〜

2,000 円

自由席

2,000 円自由席

〈コンサート〉
16:30 開演
10 月 15 日（土）藝大プロジェクト2011「元禄～その時、世界は？」 第 4 回 オスマン帝国の栄光～トルコ行進曲の秘密〈レクチャー〉
15:00 〜
〈コンサート〉
16:30 開演

10 月 16 日（日）多 美智子退任記念演奏会

15:00 開演

無料

自由席

10 月 21 日（金）藝大フィルハーモニア定期演奏会

19:00 開演2,000 円自由席

10 月 29 日（土）東京藝術大学音楽学部附属音楽高等学校第 23 回定期演奏会

14:30 開演無料（事前申込制）

自由席

10 月 30 日（日）藝大プロジェクト2011「元禄～その時、世界は？」第 5 回 二人の巨人～バッハと八橋検校〈レクチャー〉
15:00 〜

2,000 円自由席

〈コンサート〉
16:30 開演
11 月 5 日（土）ハイドン・シリーズ 室内オーケストラ演奏会

15:00 開演2,000 円自由席

11 月 6 日（日）うたシリーズⅩⅠ イタリア歌曲の楽しみ

15:00 開演2,000 円自由席

11 月 11 日（金）藝大学生オーケストラ定期演奏会第 45 回

19:00 開演1,500 円自由席

11 月 12 日（土）ハイドン・シリーズ 室内楽演奏会

15:00 開演2,000 円自由席

11 月 18 日（金）藝大フィルハーモニア・合唱定期

19:00 開演2,000 円自由席

藝大アートスペシャル2011「学長と語ろうⅩ」 ゲスト：山田洋次（映画監督）

15:00 開演無料（事前申込制）

指定席

藝大アートスペシャル2011「障がいとアート」～中国の天才画家、羅（ロウ）錚
（ツェン）を迎えて15:00 開演無料（事前申込制）

指定席

14:00 開演1,500 円自由席

17:30 開演2,000 円自由席

藝大 21 創造の杜‘11 藝大現代音楽の夕べ

15:00 開演2,000 円自由席

同声会新人演奏会 ＜第１回＞ 古楽・ピアノ・弦楽器

14:00 開演2,000 円自由席

＜第２回＞ 邦楽・管打楽器・声楽

2 11 月 19 日（土）2 11 月 20 日（日）11 月 23 日（水・祝）藝大定期吹奏楽第 77 回
11 月 30 日（水） 邦楽定期演奏会第 78 回
12 月 18 日（日）1 月 7 日（土）14:00 開演

（第 1 回・第 2 回共通券）

2 月 4 日（土）藝大定期室内楽第 38 回 第1日

14:00 開演1,500 円自由席

2 月 5 日（日）藝大定期室内楽第 38 回 第 2日

14:00 開演1,500 円自由席

2 月 11 日（土）藝大チェンバーオーケストラ定期第18 回

15:00 開演1,500 円自由席

2 月 22 日（水）藝大 21 和楽の美 邦楽絵巻「悟空・韓国（からくに）めぐり」

18:30 開演3,000 円指定席

3 月 16 日（金）北川暁子退任記念演奏会

19:00 開演

無料

自由席

3 月 17 日（土）守山光三退任記念演奏会

15:00 開演

無料

自由席

3 月 18 日（日）安藤政輝退任記念演奏会

15:00 開演

無料

自由席

3 月 19 日（月）伊原直子退任記念演奏会

19:00 開演

無料

自由席

3 月 20 日（火・祝）杉木峯夫退任記念演奏会
3 月 22 日（水） 三浦正義退任記念演奏会

15:00 開演

無料

自由席

18:30 開演

無料

自由席

8 日（日）

3 月 27 日（火）東京藝術大学アジア総合藝術センター事業 日中青少年交流演奏会

開演時間未定無料

自由席

3 月 31 日（土）藝大 21 第 6 回奏楽堂企画学内公募演奏会 サーバ／周辺／世界イプセン、グリーグ《ペール･ギュント》による音楽劇

15:00 開演

無料（要予約）

自由席

11:00 開演

無料（要整理券）

モーニング・コンサート

11 月 10 日、24 日、12 月 8 日、 2012 年 2 月 9 日、16 日（いずれも木曜日）※ 特にお断りのない限り、コンサートの会場はすべて本学構内の奏楽堂です。
※ 詳細につきましては、9 月末発行予定の「平成 23 年度コンサートスケジュール〈後期版〉」をご覧ください。
※ 演奏会の曲目、開演時間などの詳細については、決定次第、大学ホームページで発表いたします。http://www.geidai.ac.jp/※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※ スケジュール・曲目・出演者等は都合により変更となる場合がございますので、ご了承ください。
※ チケットの取り扱い● 藝大アートプラザ
TEL：050-5525-2102● ヴォートル・チケットセンター TEL：03-5355-1280
http://ticket.votre.co.jp/● チケットぴあ
TEL：0570-02-9999 http://t.pia.jp/（一部携帯電話・PHS・IP 電話はご利用いただくことができません。）● 東京文化会館チケットサービス● イープラス（e+）

TEL：03-5685-0650
http://eplus.jp/

http://c11sbany.securesites.net/ticket/※ 演奏会についてのお問い合わせ先● 演奏藝術センター
TEL：050-5525-2300● 音楽学部附属音楽高等学校
TEL：050-5525-2406

TOPIC

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藝大アート・スペシャル 2 0 11

演奏藝術センターでは、障害のある人もそうでない人も共に楽し

翌日は、中国より羅忠鎔・羅錚父子をお招きします。息子の画家・

めるアートのあり方をテーマに、11月19日と20日の両日にわたり「藝羅錚さんはダウン症ですが、ドビュッシーの交響詩「海」を聴いて

大アート・スペシャル 2011」を開催いたします。

『海』という絵を描きました。一方父親の作曲家・羅忠鎔氏は、そ初日は宮田学長のトークが話題の「学長と語ろう」で、ゲストはの絵に触発されて『羅錚の絵』を作曲しました。これらをシルヴァ

映画監督の山田洋次さんです。山田監督は映画『学校』シリーズで、

ン・カンブルラン指揮の藝大フィルの演奏でお聴きいただきます。

障害者と健常者の共生について貴重な提言をされています。そして

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羅錚：ドビュッシー作曲「海」を聴いて

出版会活動交流◆連携に関する覚書締結
三月七日、本学社会連携センターと山梨受 章・受 賞

◆高山登教授、林武史准教授が等を通じ地域社会の活性化に寄与すること

立体造形、絵画、映像等の分野で、めざま高山登教授及び彫刻科の林武史准教授が、四月二十日、美術学部先端芸術表現科の「第六回 円空大賞」円空賞を受賞を目的とした連携に関して合意し、北杜市

しい活躍をし、「 円 空 」を 彷 彿 と さ せ る 顕

県北杜市は芸術、文化、教育、まちづくり

役所にて、本学宮廻正明社会連携センター

著な業績をおさめている芸術家を顕彰する◆藤原信幸准教授が「国際ガラス展・2010-」奨励賞を受賞
金沢 2010
美術学部工芸科ガラス造形の藤原信幸准教授の作品「小文間の植物 シ｣ リーズ」
01 Plant of Omonma Village=2010-01
が、国際ガラス展・金沢 2010において奨

キース・へリング美術館が所在するほか、館や本学の北川原温教授が設計した中村

間圧殺されてきた枕木にあたかも生命の根を作る。この鉄道という文明の利器に長い使い古した鉄道の線路の枕木をもって作品受賞にあたり、高山登教授は「主として印象」と評された。

たものが、今までにない新しいものという

下に敷いてある黒く塗られた板を二枚重ね

材もとても重いガラスのような感じだが、受賞作品については「色も重く、また素励賞を受賞した。

こ れ ま で も、 教 員 が 講 師 と な り 市 内 の 児

源を見ているかのように、その枕木を組み

第六回円空大賞円空賞を受賞した。

童向けに絵画教室を開いたり、教員が同市

もち、圧殺されたその生命の再生を訴えて「小谷元彦展 幽体の知覚」を中心とする

平櫛田中賞を受賞した。

ている活動全体」を評価され、第二十五回

授が、「 新しい時代の彫刻の領域を開拓し美術学部先端芸術表現科の小谷元彦准教

平櫛田中賞」を受賞◆小谷元彦准教授が「第二十五回を研究フィールドとするなどの連携関係が三月二十八日より発売

はあたかも人間や動物や草木のように命を合わせて、不思議な風景を現出する。枕木

北杜市には、平山郁夫シルクロード美術

長と白倉政司市長が、覚書に署名した。

◆『音響技術史 ～音の記録の歴史～』をあった。今後、地域貢献の各種事業、教育及び人材育成等に関し、市と協議を進めていくこととなる。

いるかのようである」と評された。

いるが、その石は空に屹立する石ではなく、また、林武史准教授は「石を素材として音を記録するということは、古代から人類の夢であった。本書は、この夢を実現した人々の歴史をたどる。

活動における、樹脂による立体や映像など

地にささやかに並べられた石である。その多様な表現手段を用いつつ彫刻の概念を超、そして最石によって水田や歩く人などを表現する。

えようとする試みが、高く評価されたもの。

エジソンの蓄音機から

これらの作品の中には日本人に寄せる愛情

や デ ジ タ ル・ オ ー デ ィ オ・とユーモアがあふれているように思われ新のプレーヤーの誕生まで、様々なエピソード

行する現場のまっただ中で活躍した著者のの作品「曼珠沙華」が、「構成に強い執着る。
」と評された。

三月二十五日より発売

生の体験は、音響の歴史をたどる上での貴を持ち、形態は写実を主としているが、そを交えて当時の最先端技術の誕生の過程を

本書は、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ミ

三月十一日、美術学部絵画科油画（壁画）

れらの組み合わせの微妙な重なりやずれがまとめている。アナログからデジタルに移修了作品集 2 011』
を三月十九日より発売
二〇一一年三月に修了したアニメーショ

ケランジェロ、ティツィアーノら、代表的音響を学ぶ学生の教材としてだけでなの中村政人准教授が、芸術選奨文部科学大

院展」日本美術院賞（大観賞）を受賞

発想の色感を散らしていく。するとそこに生じるところに、事実にとらわれず自由な美術学部絵画科日本画の村岡貴美男助教

アーティストとしての活動と並行してさ思いもよらぬ空間の構成が生じ、画面は謎大臣新人賞（芸術振興部門）を受賞◆村岡貴美男助教が「再興第九十五回

ン専攻第二期生。修了制作十一作品及び一年な芸術家たちによるエロティックな表象をく、一般のオーディオファンにとっても大臣新人賞（芸術振興部門）を受賞した。

◆中村政人准教授 が「 芸術選奨 」文部科学

次制作十一作品を収録しＤＶＤとして発売。

めぐって、日本・イタリア・アメリカの八いに楽しめる内容となっている。

まざまな公共的プロジェクトを創設。平成賞）を受賞した。

九十五回院展において日本美術院賞（大観解きの魅力をたたえる」と評され、再興第十年より千代田区をベースに若い表現者たちの場を開き、「 コマンド 」（平成十年・
N秋葉原）や「 KANDADA」平( 成十七年・神田 )の活動を経て、平成二十二年に廃校となっていた区立練成中学校の再利用計画としてレクターとして目覚ましい活躍を見せてい」を開設。多彩な活動
3331
が集まるプラットフォームを形成し、ディることが受賞の理由。

「アーツ千代田売）および一般書店にて取り扱っておりま―五五二五―二一〇二）まです。詳しくは、藝大アートプラザ（〇五〇藝 大 ア ー ト プ ラ ザ、 ア マ ゾ ン（ ネ ッ ト 販

東京藝術大学出版会の出版物等は、本学重な資料となるはずである。

若く未完成ながらも独創性に富んだ十一

人の研究者による最新の論考を収めた論集

大な「 ANIMATION」表現のステージを予感させる。

ら軽々と私たちを解放して、より自由で広耳慣れた「アニメーション」のイメージか

その成果物として生まれた短編作品群は、の 視 点 で、 学 生 た ち が 二 年 間 を 費 や し て◆『ルネサンスのエロティック美術』を

C
D

である。

S
A
C
D

探求した「アニメーション表現との対話」。

◆ＤＶＤ『 アニメーション専攻 第二期生

2011.02—2011.0730

六月一日から七月十日までの間、東日本

被災地復興支援・文化財救援 作品展と東京藝大との意

進学を志していた、

デザイン部門への

東京藝大工芸科の主な展覧会、演奏会記録◆今年度上半期に開催された特別賛助フレンズ 個人一二名

賛助フレンズ 個人二三七名 法人五団体

加入者数 （平成二十三年七月三十一日現在）◆藝大フレンズ加入者状況あること、今後の災害発生に予断を許さな
大震災の被災地の復興支援と文化財の救援

外なつながりを打《大学美術館》

高校生のころに、

いこと、電力供給量低下による混乱等の中をおこなうことを目的とし、東京藝大の教ち明け会場を沸か◆東京藝大教員有志によるで式典を実施するにあたり学生・保護者の員有志がそれぞれの作品を本学藝大アート

せ る 一 方、 藝 大 進

地震により被災者の方々が困難な状況に皆様の安全の確保が困難と考えられること
プラザに持ち寄り、「 東京藝大教員有志に営被害に遭われた皆様方に対して、心からおから中止の判断に至った。
よる被災地復興支援・文化財救援 作品展」

運

見舞い申し上げるとともに、被災地の一日「卒業式」の中止に伴い、宮田学長は「学この度の「東北地方太平洋沖地震」
により、も早い復旧を心からお祈り申し上げます。
長からのメッセージ」を動画配信し、卒業・「香り かぐわしき名宝」展◆東北地方太平洋沖地震に係る義援金

学をあきらめ料理

会期 四月七日～五月二十九日を開催した。

人の道へ進むこと修了生へのメッセージを送った。
その中で、「 芸大震災義援金 」

開催期間中、作品は飛ぶように売れ、売入場者数 四万七四四六名「歩」という字を揮毫し、社会に向けて一芸大コレクション展―春の名品選

三月二十二日から四月二十二日までのに大変悩んだ際、当時通っていた予備校の歩一歩踏みしめ足跡を残すことで、卒業・先生に『デザインも料理も同じ。料理はお修了生が歴史をつくり、日本復興の力とし

上金は公益財団法人文化財保護・芸術研究

間、本学では、被災者救援、復興支援のた助成財団へ寄附された。

めに「芸大震災義援金」として義援金の受きのエピソードを披露した。

入場者数 三万八七一〇名

六月七日～六月十九日

会期 四月七日～五月二十九日

十月四日から十月十日の間にも、同展の第二回開催が予定されている。

を包丁に持ちかえることに決めた、など驚皿の上でデザインできる』と言われ、絵筆てほしいと述べた。
◆平成二十二年度「入学式」の取りやめ付をおこなった。
四月二十二日現在で、口座振込および募
金箱へのご寄附を合わせ、九九万一六六八

奏楽堂トーク＆コンサート

ストック特別招聘教授の指揮により本学音と題しコンサートが開かれ、ダグラス・ボ

リアン・音楽ディナー～本日のメニュー～」

リスト生誕二〇〇年記念 リスト音楽院・

開催日 七月三日

第十七回定期演奏会とができました。もちろん、中身も号を重ねるたびに充実さを増し、「読む気になる」顔つきになってきていると思います。

とりわけ連載二回目の「研究室探訪」は、私たちが知り得ない各々の研究室の日々の営みを垣間みることができ、私の好きな連載です。

また吉田千鶴子先生による連載「上野の杜の波瀾万丈」では、誌面には到底収まり切らない激動の東京藝術大学史が刻まれており引き込まれてしまいます。

「東京藝術大学の資産は人である」

東京藝術大学大学美術館
Tel. 050-5525-2200

NTT ハローダイヤル
Tel. 03-5777-8600● 演奏会についてのお問い合わせ先

東京藝術大学演奏芸術センター
Tel. 050-5525-2300

次回、第十回「学長と語ろう 奏楽堂トー● 展覧会についてのお問い合わせ先

管打楽器シリーズ ドイツで活躍する

入場者数 六三四名

開催日 七月九日

入場者数 七〇〇名チェンバーオーケストラ

六月十八日、第九回「学長と語ろう 奏

楽学部学生オーケストラがイタリアに縁の《奏楽堂》

楽堂トーク＆コンサート」が、ゲストに『リある名曲の数々をイタリアンのコース料理

第二部では、対談のお礼として、「イタ「入学式」の取りやめに伴い、宮田学長

ス ト ラ ン テ ア ル ポ ル ト 』の オ ー ナ ー シ ェ◆学長と語ろうⅨ

は「学長からのメッセージ」を動画配信し、

フ で あ る 片 岡 護 氏 を 招 い て 開 催 さ れ、 約

東京藝術大学コラボレーションコンサート

卒 業 式 と 同 様、 四 月 五 日 に 実 施 予 定 で

本 学 で は、 充 分 な 被 災 者 支 援 と 一 刻 も新入生へのメッセージを送った。
その中で、になぞらえて演奏。ご来場のお客様の心をあった「入学式」を取りやめた。

早 い 復 興 を 願 っ て お り、 上 野 校 地 の「 奏「協」という字を揮毫し、本学入学までに七〇〇名のご来場のお客様が約二時間にわ

遠くイタリアへと誘い、大盛況のうちに幕円のご支援があり、日本赤十字社へ「東日楽 堂 」 に お い て は、 引 き 続 き 募 金 箱 を 設
多くの人が支えた力、本学で学んで身につたり対談と演奏会を楽しんだ。

本 大 震 災 義 援 金 」と し て 送 金 し た 。

置している。

ける力、そして、卒業後に得られる大きな第一部は「食としての美」と題し、『リ◆平成二十二年度「卒業式」の中止

ス ト ラ ン テ ア ル ポ ル ト 』の 美 し い 料 理 の笑顔の気持ちのよい写真で飾るこを閉じた。

文化芸術における力、三つの力が重なり合31

い大きな力となる。それらを身につけ、世Tel. 050-5525-2102

本学では、今回の地震による深刻な影響おこない、塚原康子先生の爽やかなヨナスと W.
フックスを迎えてD.
開催日 七月十四日● 藝大アートプラザのご案内を考慮し、式典を実施することの可否につ号では、表紙の撮影を初めて屋外で名手

東京文化会館チケットサービス
Tel. 03-5685-0650

ク＆コンサート」は、ゲストに映画監督の（一部携帯電話・PHS・IP 電話はご利用いただくことができません。）

数々が次々とスクリーンに映しだされるな

チケットぴあTel. 0570-02-9999の中に飛び出し、社会に豊かな潤いをもた

ヴォートル・チケットセンター
Tel.03-5355-1280

いて、ぎりぎりまで検討を重ねたが、三月展覧会・演奏会の最新情報は、
東京藝術大学公式 Web サイト（http://www.geidai.ac.jp/）をご覧ください。

入場者数 七一五名

藝大アートプラザ
Tel. 050-5525-2102

山田洋次氏を迎え、十一月十九日（土）に● 演奏会チケットの取り扱い開催予定。

藝大通信編集長
松下 計

いての思いが語られた。

いと思います。

か、片岡氏のこれまでの経験や「食」につり充実した内容を目指していきた

らす存在になってほしいと述べた。

の精神をぶらすことなく今後もよ

二十五日に実施予定であった「卒業式」を

藝大通信リニューアル 4 号目の本中止した。

第 2 3 号刊行にあたって