2016年7月 AJCC
研究報告＞＞ アマチュア写真界こぼれ話 ＜＜会員番号0879

アマチュア写真家とは、プロ写真家が顧客や雇い主のために写真を撮るのに対し、自分の『心を動かす何かを写真に表現しようとする人たち』である。
写真術がようやく実用化された時代のアマチュアの代表は、「不思議の国のアリス」の作者ルイス・キャロル。幼いアリスを楽しませるた
めに童話を書き、集中力を要する湿板写真で「子どもの写真」を撮り、親たちの写真、その知り合いの写真を撮った。
子供にも写真が撮れるようになった20世紀初頭を代表するアマチュアは、アンリ・ラルティーグである。

小滝 日出彦物乞いに扮したアリス（写真左）、鏡の国のアリス〔写真中）とその演出写真（写真右）/ルイス・キャロル

昭和2年、ブラジルの奥地ロンドリーナに入植した大原治雄は、開拓した土地で家族の写真を生涯撮り続けた、A派アマチュアだ。
（10月22日から清里フォトミュージアムに巡回写真展がきます。）
ヒロシマ・モナムールの女優エマヌエル・リ
ヴァがロケの合間に取った写真は、私たちの少年時代の記憶を呼び覚まし、戦災から復興していく広島の、日本の、記録になった。
リヴァもA派だ。
A派のアマチュアは『心を動かす何か』に
アンリ・ラルティーグはA派の先駆けだ。
ママンの友達の女優さんも、ぼくの新婚旅 迷いがないから、何を写すかに迷わない。だ行のホテルの部屋も、みんな写真に撮って が、その業績が世に知られ、評価されるのはおく。そうして出来たアルバムが後に世に知 晩年になってからだ。
ら れ て、ベ ル エ ポ ッ ク・フ ラ ン ス の「記 憶」になった。
B派のアマチュアには、何を写すか、が問
大原治雄の写真は、ブラジル日系移民開 題だ。写真雑誌が何をどう写すかの答えを提供する。
拓史の見事な記録になった。
私は、ルイス・キャロルとアンリ・ラルティーグを見て、アマチュアを二派に分類した。
A派は、 家族写真、友達写真と範囲を広げて撮り溜めるうちに、自分史写真を越えてある地域、ある時期のヒストリーを記録する役割を果たした人たちである。
B派は、 写真を評価されたい、褒められたい、という動機で写真を撮る人たち、である。

ママンの友達の女優さん（左）と僕の新婚旅行のホテルの部屋（右）/アンリ・ラルティーグ

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大きなカメラを持つ
アンリ・ラルティーグ

自分が褒められたいというアマチュア写真家の競争意識は「歌合」以来の伝統である。
「俳諧の宗匠」による指導、「生け花の家元」のようなシステムをアマチュア写真界に派生させた。B派は写真材料商や職場のサークルの例会、写真雑誌などの懸賞写真の投稿者になった。
B派のアマチュアが、何に導かれ、惑わされてきたか、80年ほど遡った昭和10年（1935年）から20年間、昭和30年（1955年）までのア
サヒカメラ50冊あまりを詳しく読んでみた。
昭和10年、11年は暗室技術の指導記事が多く、11年12月号には、福原信三の「大正末に撮った傑作」4点が掲載されている。大正デモクラシーの余韻が長く続いたのだろう。
昭和12年は戦前の生活水準のピーク。印
画紙の生産量はこの年が頂点で、戦後その生産量に回復したのは昭和２７年だった。

初めて撮った妻の写真（左）と子供の写真(右）/大原治雄

1958年の広島の子供達
エマヌエル・リヴァ

昭和10年12月号

昭和14年6月号

昭和15年10月号

昭和24年10月
アサヒカメラ復刊

昭和12年5月号にはスターリン主義の「リア は発表できなかったのか。昭和17年、安井はリズム写真への道」という翻訳論文が掲載さ 病没した。杉原千畝の査証発行は昭和15年 を委ね、写真について意見を求めた。
「Occupied銀座」をみても動じなかったのはれ、まだ「赤狩り」検閲はない。この頃はアサヒ 7月8月だから、助かって日本に来た難民であ足が地に着いた庶民のほうだろう。
カメラ主催の撮影会も盛大だった。昭和13年 ろう。見事な写真だ。
「批評の問題」はどうなったのか。昭和25年
アサヒカメラは昭和17年には厚さわずか3ミ4月にはサンフランシスコ航路の大洋丸1万5千トンで神戸から横浜への航海中24時間で リにやせ細り、勲章だらけの東条英機が表紙 3月号に《作家と作風を語る》という座談会が載った。金丸重嶺、伊奈信男、浦松佐美太撮影会を行った。昭和14年5月には、シアトル になった2月号で休刊になったという。
敗戦から4年、昭和24年10月にアサヒカメラ 郎らが、林忠彦や大竹省二、三木淳など活航路の平安丸1万2千トンで2泊3日の撮影会
躍中の写真家に歯に衣着せぬ批評を浴びせを開催。観音崎など要塞地帯は写さぬこと位 復刊第1号がでた。
戦 勝 国 の リ ー ダ ー、ア イ ゼ ン ハ ワ ー と た。これが反発、反響を呼び、批評を拒否すの制約はあるが、モデルに松竹の女優二人を乗せ、神戸から横浜に行く。船中でDPEを チャーチルの肖像写真が載り、米空軍が日 る言動もあったらしい。伊奈信男は、作品が本の象徴たる富士山を見下ろしたパノラマ写 公衆の目に触れたとき批評活動は始まって行い、船中誌も発行した。
欧州文化への憧れとファシズム心酔が一 真が載っている。おそらくGHQの検閲があっ い る、見た 感 想 を 表 明 す る の は『批 評 の 自体となった空気の中で、中ソとの軍事衝突が て、敗戦国の惨状を示す写真は載っていな 由』だといい、浦松佐美太郎は、作品に対す頻発していたにも拘わらず、このような贅沢を い。すでに日本製のカメラ、レンズは輸出先 る批評を自分自身が批判されたと思い違える楽しむ余裕があった。だが、昭和14年9月に で評価されていて、英国のカメラマン、ウイリ 人が多い、とたしなめた。これは写真批評のドイツがポーランドに侵攻し、第二次世界大 アム・ハーヴェイはサン・ソーラレンズの優秀 難しさを認識させる事件だった。
昭和25年6月に朝鮮戦争が勃発すると、表戦が勃発すると、写真の自由はいっきに息の さを見事な作例で紹介し、キヤノンとセレナー紙にも中身にも兵士の写真が溢れだす。戦も褒めている。
根を止められてしまう。
日本のアマチュアは、サン・ソーラのような 場撮影に来たライフ誌カメラマンとその機材
昭和15年10月号の表紙、日本軍が仏印まで侵攻した頃の大東亜共栄圏の版図を浮き 中小メーカーの安くて良い製品を活用すべき は日本レンズの神話を生み出した。
三木淳は戦場カメラマンにニッコールが支彫りにしたモニュメントが写っている。本文中 だった。
持された経緯を語り、神話の語り部となった。には「写真と防諜座談会」という記事が掲載さ
昭和25年１月号には、「戦後の課題を語る」 ダンカンの写真、三木の関心はダンカンの目れた。陸軍省のW少佐という軍人が座談会を仕切っている。 W少佐という「匿名」が軍の誰 座談会が掲載され、星野辰男（戦前のアサカ の表情より手に持つカメラにある。
アメリカは不利な戦況を隠さず報道した。
でも国民を監視しているぞという雰囲気を漂 メ編集者）、浦松佐美太郎、渡辺義雄、浜谷わせる。「本誌：法律で写真撮影を禁止した 浩が「アマチュアは何を撮るべきか」を中心に 大東亜戦争で大本営は大日本の負け戦も負傷兵も一切「秘」としたから民間日本人が戦場所以外は、警察でも禁止することは出来な 現状批判と指導方針を話し合った。
「写真界で批評活動、鑑賞指導が発達しな 場の実態を身近なものとして見るのは初めていのですから」不都合な場所は相互監視しようと言うと、「W少佐：法律で禁止されていなく い原因は」という問いかけに、浜谷は「写真に だっただろう。
写真批評の準則など見出せぬうちに、雑音とも、日本国民にそうゆう観念を植え付けてい は、絵画の場合のような学ぶべき古典がなけば、効果がある」という。なにが「秘」である い」と言った。浜谷の指摘への回答は、海外 が入り出す。
ロマンティシスト民俗学者柳田国雄は篤実か法律を見ても分からないから、相互密告社 の写真家を次々に紹介する企画で一部は実会になってしまった。これでは写真機を箪笥 現していくが、「批評活動」は難しい課題であ な日本農民の顔はかくあるべきと言った。するとそれに呼応する写真が月例に入選しひとり続けた。にしまっているだけでも危険だ。
これは、「文化人」が敗戦によって自信を完 つのステレオタイプが生まれた。
戦前のアマチュア写真家のレベルを考える 全に喪失した結果、批評のよりどころを失っとき、私はその最高峰の人物として安井仲治 たことに起因するのだろう。志賀直哉は、日を挙げたい。掲載されたのは戦後、昭和28年 本人は日本語を捨てフランス語を母語とすべ７月号。撮影は昭和16年。「さまよえるユダヤ きと宣うた！ アサヒカメラは自信のない写真人」の中の一枚。同盟国ドイツを慮って当時 家ではなく画家に「口絵」や表紙の画面構成

さまよえるユダヤ人
安井仲治

志賀直哉
渡辺義雄

OCCUPIED銀座（昭和25年6月号)

デヴィッド・ダンカン
三木淳

2

負傷者
カール・マイダンス

昭和26年2月号

農民の顔/浜谷浩

月例一等

銀座風俗/吉岡専造特写

昭和26年10月号の特写スナップに花森安 ションを働かせる余地は許されていない・・」と治の写真批評ならぬ風俗評が付けられた。そ 見識の狭さを露呈。のまま二つだけ載せる。花森にはこんな悪口
ダウンズ氏「写真の新しい芸術が生まれるを浴びた女性が負った心の傷など少しも分か のは、ヴォーグやハーパーズから」と。
らない。本当に人格者なのか？
アサヒカメラは日本で見ることのできなかっ《近頃の銀座は特にヌカミソの匂いが強 た海外の著名写真家を次々に紹介した。
い。何とかヘン景気で出たボーナスが白い 月例アマチュアの受けた批評のレベルはバッグと、たった一着のワンピースに化けた。 次の如し。

下着がキチンとしていないで上べだけ、ともか「カメラはもっと低い位置で、おそらく左のく流行的なのがヌカミソの特徴である。》
方へ走っていく男の真正面あたりから、火炎《ヤキモチとか羨望、侮蔑などという表情は を背景に狙ったら、迫力を持った写真になっ原始的本能らしい。ふりかえってニタリと笑っ ていたと思われる」た表情がゴッホ描くカナカ土人にホウフツして写真を公表するアマチュアは、モデルが十いる所以もそこにあるのだろう。》 ゴーギャン 年後にも傷付くことがないよう配慮すべきだろ描く、と言わないのは、アンドレア・デルサルト う。子どもにも人格がある。
曰く、を捏造した迷亭をまねたのか。
アマチュア写真家は表現の自由を謳歌し日本の写真界はファッション写真を批評す ていた。益田氏（アマチュア？）が ニコンＳでるバックグラウンドを持たなかった。『フォトグラ 撮影「ニースで崖の上からのり出してシャッフィー編集長ダウンズ氏を囲んで』 という座 ターを切った」という表紙写真。プライバシー談会で、三木淳は「ああゆう写真は着せ替え という人格権に無知の時代だった。
人形というのですね。写真家のイマジネー
昭和30年8月号に載った「カメラブーム放ウェルナー・ビショフの「朝鮮の子供」《僕らもこうだった》

カルティエ・ブレッソンの「マチスの生活」談」。結婚式に写真を撮りに来たカメラマンについて、
高峰秀子「式のあとじゃ夕刊に間に合わないからって、戸を蹴破ってザーと教会の式場に入って来ちゃった」
中島健蔵「そうゆう無礼なことをアマチュアはしません」
高峰「それを加害者はアマチュアだってあっちこっちに書いていました。それで教会は怒っちゃってもう映画女優には貸さないって」
中島「それは写真道に反するな」。
アマチュアは他人の人格を尊重する個人として「写真道」を極め、自ら判断して、自主規制せず、空気におびえず、空気に流されず、表現の自由を守ろう。
50冊のアサヒカメラを読み直して、日本のアマチュアが木村伊兵衛先生に教わったことがいかに多いかを実感した。感謝をのべて本稿を終わる。

昭和28年8月号の表紙
ヴォーグの写真家
ジョン・ローリングス撮影

月例二等「火事」

月例二等「オネショ」/田中光常

昭和29年1月号

昭和30年7月号 船山克撮影 「デコ結婚す」

ムッシュ・キムラ/カルティエ・ブレッソン

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