藝える 第号

14

芸 術 と 子 育て

東京藝術大学広報誌『藝える』第14号
発行日

2024年 3月21日
編集・発行

東京藝術大学『藝える』編集部
編集長

藤崎圭一郎
アートディレクション

有山達也

デザイン

大野真琴（アリヤマデザインストア）

写真

冨田里美（表紙、P1- 6、13 -14、17、20-26）
ヴィータネン恵美（P9 -11）
校閲

西村 knack 雅彦

東京藝術大学

編集

小林沙友里
事務局

東京藝術大学企画総務課
印刷

シナノパブリッシングプレス

「藝える」は「」と読みます。今号の特集は「子育て」です。

多くの人にとって子育てのタイミングはキャリアアップの大切な
時期に重なります。芸術に関わる仕事をする人たちは、どうやってそれを両立させているのでしょうか？ 芸術家支援制度の多くが人材育成を目的に30代以下を対象にしているため、キャリアアップに焦って、子どもをもつことに迷いが生じたり、
アーティストを招聘するといいつつも、子ども同伴ということは全く前提とされていなかったり……社会はまだまだ子育てにやさしくありません。それでも、やってみた
らなんとかなって、気づけば子どもが自分たちを成長させてくれ、創作活動にもプラスの影響を与えてくれる。藝大卒業生のそんな7つのケースを取材しました。
藤崎圭一郎／ 美術学部デザイン科教授・本誌編集長

特集

01
目次

04

CASE

卒業生の
アーティストの皆さん

子育て、

1

どうしてますか？

渡辺志桜里
生活と活動がどんどんひと続きに。
アーティストであるパートナーと子育てを面白がる現代美術家

16

CASE

4

筒井龍平
在学中に結婚し、会社を設立。
4人の子どもたちに背中を見せる気鋭の映画プロデューサー

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CASE

7

齋藤繁一
産むこと以外はなんとかなる。
神楽坂～茅ヶ崎を1日2往復！
バレリーナと「遠距離婚」
の建築家

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CASE

3

持田敦子

08

CASE

育児休業は選択肢になかった。
大変だけど、私は私。長野を拠点に大作を手がけるアーティスト

2

松崎泰子
家族のおかげで今の自分がある。
フィンランド国立オペラ劇場で活躍するファゴット奏者

19

22

CASE

6

黒岩航紀 伊藤優里
CASE

5

李旻河

山梨を拠点に家族と暮らし自分たちらしい音楽を探求する
ピアニスト＆フルーティスト

妊娠・出産・育児での経験を経てパフォーマンス作品を制作。
藝大→韓国で活動中のアーティスト

28

授業SANKAN
熱いうちに打て！編

美術学部工芸科鍛金専攻＋
音楽学部器楽科管打楽専攻打楽器

34

お知らせ

卒業生の
アーティストの皆さん

子育て、
ど うしてま すか？

作品制作や演奏、研究といった活動に励んでいきたいけれど、

子育てと両立していくのはむずかしそう。時折、そんな不安を抱く藝大生の声が聞こえてきます。そこで、子育てしながら活に話を聞きました。多様なロールモデ

OG

ルの体験談を参考に、あなたなりの生き方を考えてみませんか。

躍する 組のOB・7

渡辺志桜里さんの制作の拠点は葛飾

もうひとりアーティス﹁実はいま︑ここにはいて︑どちらかがノラを受け取って服を着さ時くらい︒毎日︑志桜里さんと交代で入れてら︑ノラちゃんにごは﹁普段︑めっちゃ話し合うよね﹂︵渡辺さん︶

想像できてきた︒

へ︒そのあとはスタジを引き︑急遽迎えに行かなければならないな

預けているとノラちゃんがしょっちゅう風邪

年 当 時︑ 渡 辺 さ ん は 作 家 と し て 駆﹁キャリアがストップするなと思いました︒

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区にある︒その家屋を改造したスタジ

せてミルクを飲ませて⁝⁝できる限り一緒にやってます﹂と卯城さんが言い︑〝志桜里さトが居候しているんです︒時々保育園の迎えんを食べさせる卯城さ﹁何しろ未経験の育児だから︑基本ずっと相オで制作したり︑外で仕事をしたり︒卯城さんが 時に保育園へ迎えに行ってくれるので︑ ど予定通りに事が進まずてんてこ舞いになるいですね﹂と︑渡辺さんが教えてくれる︒平こともあるが︑周りに助けられながらどうに

なにやら妖しい実験室のよう︒渡辺さんに植日はもちろん︑土曜日も保育園を利用していけ出したばかり︒不安なことも多かったと振私は 時くらいまで作業をしていることも多物や魚の名前を教えてもらいながら案内してるのだそう︒

か回っているという︒しかし妊娠がわかった

もらったあと︑﹁お腹が空く時間になっちゃ

時半〜

り返る︒
分ほどの場所にあるて︑お風呂に入れるのはだいたい21いましたね﹂と︑車で自宅へお邪魔することになった︒

20

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文＝中村志保歳になったばかりの子︑ん〟〝卯城さん〟と互いを呼ぶ

人の会話をを手伝ってくれること聞いていると︑ 人家族の普段の生活が少しん︒日々どのように仕人だったが︑ノ談し合ってるよね﹂︵卯城さん︶

もともとなんでも話せる

年で︑自然とフォローし合い︑役割分担をしながら子育てのペラちゃんが生まれてこのるので︑朝食を食べさースがつかめるようになってきた︒保育園に時くらいに起きの か 尋 ね る と︑﹁ ノ ラ

事と子育てをしているもあって﹂と話しなが2オに︑彼女はパートナーの卯城竜太さんとともにノラちゃんを連れて︑抱っこ紐姿で現れた︒
藝大大学院美術研究科修了生の渡辺さんは︑循環をテーマにした大掛かりなインスタレーションを制作する作家として活動し︑特に最近はさまざまな3
せて︑ 時半に保育園

が朝

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1

場 所 で 発 表 す る 機 会 も 増 え て い る︒
卯 城 さ ん も ま た︑ Chim
→ Pom fromのメンバーとして国Smappa ! Group
内外のプロジェクトに携わり︑展覧会のキュレーションなども手がけるアー
ティストだ︒

渡辺志桜里﹁保育園から帰宅したらノラに夕飯をつくっれるいくつものタンクの中に生き物が育ち︑

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1

人がよく集まるというスタジオは︑水が流生活と活動がどんどんひと続きに。
アーティストであるパートナーと子育てを面白がる現代美術家
20 18

1
CASE

渡辺志桜里わたなべ・しおり／ 1984 年生まれ。
東京藝術大学美術学部彫刻科卒業。
同大学院美術研究科彫刻専攻修了。
植物や魚を使ってエコシステムを探究するインスタレーション作品《サンルーム》は代表作。国内外の展覧会に参加するなど活躍の場を広げる。写真は、葛飾区に位置する渡辺さんのスタジオにて。

卯城竜太
うしろ・りゅうた／ 1977 年生まれ。2005 年に結成されたアーティ
ストコレクティブ Chim↑Pom from
Smappa ! Group のメンバー。美学
校での講師や WHITEHOUSE（新宿）でのキュレーションなども手がける。近著に『活動芸術論』（イースト・プレス）。

金がかるの？﹄という﹃出産ってこんなにお主的な育休〟を取り︑東京都が設けるベビー

無理のない範囲で仕事をし︑卯城さんは〝自カ月だったため︑それまでの間は渡辺さんは﹁いちばん驚いたのは︑ とのこと︶︒保育園に入園できるのは生後ことでした︒保険適用

シッター制度も最大限に活用した︒

ん の 言 葉 に︑﹁ 少 子 化の人たちが平等に結婚できないなら︑そんなもともとピンとくるものもなく﹁結婚が面

問題がこれほど取り沙特権は要らない﹂という卯城さんの考えに賛ば出産育児一時金としでは︑被保険者であれ

城さんが続けた︒現状﹁子の氏の変更許可の申立﹂の手続きを行っ出産した母の戸籍に入るため︑家庭裁判所でにするか︒事実婚の場合︑子の籍は自動的に少し悩んだのはノラちゃんの苗字をどちら＋汰されているのにおか

同し︑事実婚を選んだ︒て 万円の給付がある倒だった﹂という渡辺さん︒﹁

しいですよね﹂と︑卯たから﹂という渡辺さ

外だなんて知らなかったタンクを管でつなぎ水を循環させる作品《エコシステム》に使用。

でも︑﹃子どもがいることがプラスになると万円になることも多く︑自己負担額

ものの︑特に首都圏の産院などでは出産費用らなかった世の中の仕組みを身をもって体験て変更した︒そんなふうにして︑これまで知出産後は カ月間︑卯城さんの母親が泊ま人とも以前より親人とも制作や展示のため地方に滞在す連れて行く︒この年だけでも直島︑広島︑ることも多く︑その際はノラちゃんも一緒に

え︑

そして現在︒保育園を利用しているとはいと声をそろえた︒

す る こ と に な り︑﹁ そ れ が 面 白 か っ た よ ね ﹂が 〜

は少なくないのだ︒

卯城さんはそんな彼女の様子を見て︑子どちゃんが生まれてから︑たな﹂と渡辺さんが微笑む︵ちなみに︑ノラ

り込みで手伝いにきてくれた︒﹁上げ膳据え人でやる︒

もができたことで渡辺さんが制作をできなくと覚えています﹂

思って生きていきたい﹄と︑すごく思ったこ

スタジオでノラちゃんを抱えながら手入れしている植物は、生物が入っ膳で︑いま思えばあの期間がいちばん楽だっ1

なったらそんな世の中おかしい︑と強く感じたそう︒だから当然︑育児は出産に向けて 人で準備を進めるなかで︑

札幌︑山梨︑佐渡島⁝⁝とさまざまな土地を

180とのコミュニケーションが取りやすくなった

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初めて知ることもたくさんあった︒

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ルをつくるんです︒ブルーシートとか段ボーて安全に遊ばせることができるベビーサーク﹁現場に着いたらまず初めに︑子どもを入れ城さんの強みは︑〝つくれる〟ことでもある︒

する大変さは想像を絶するが︑渡辺さんと卯んが笑う︒赤ちゃんを抱えながら会場で制作訪れたそうで︑﹁一蓮托生ですね﹂と渡辺さ駅のエレベーターにしても︑すごく不便な場

らいいなと考えるようになりました︒例えば利用できる︒そんなことが当たり前になった﹁どの美術館にも必ず託児所があって無料でをつくろうって﹂︵卯城さん︶

スタレーションとして見てもらうようなもの

ぐちゃに散らかった子育ての痕跡さえもインつくり手として︑オムツもオモチャもぐちゃですね﹂﹁このアイデアもきっと︑ノラがいるおかげ

ク を い つ か つ く っ て み た い ﹂ と 夢 を 描 く︒

がないですよね︒子どもが遊べるプレイパー

そして渡辺さんはいま︑﹁都会って空き地

がっていくようなアイデアを得たという︒

くような体感を持っていたからこそ生まれたから汲んだ水や、自ら採取した魚、ミジンコ、雑草などを使い、生態系を構築した。

入れの深い展覧会となった︒

し て ﹂ と 卯 城 さ ん︒

所にあることが多くて︑子どもを想定してい地続きになっていくことを実感している︒

そのように︑子育てを通じて生活と活動がないんだなと街のデザインに目を向けるよう
ち ば ん 早 い︒ 渡 辺 さ ん が
→
Chim
Pom
from
︵渡辺さん︶の制作を手伝うこともあり︑ になったんですよね﹂
Smappa ! Group卯城さんいわく﹁志桜里さんはドリルとか工具を使い慣れてるから︑ラッキー！とメンバ

年に渡辺さんが キ ュ レ ー シ ョ ン し た︑ 能 の 最 古 の 演 目最後になったが︑妊娠中の﹁卯城さんは展示空間の構成を考えることや﹁翁﹂を引用したプロジェクトがある︒制作

ーも喜んでいます﹂︒ い っ ぽ う 渡 辺 さ ん は︑

コンセプトと戦略を言語化するのがすごく得にあたり伊豆大島の三原山などでリサーチを﹁最近は︑美術館を含めアート界では育児に﹁その時はお腹の中に赤ちゃんがいて︑自分現実は体制としてまだ全然整っていないと感のテーマにも通じる話題が増えてきましたが︑ の身体が〝向こう側〟の世界と結びついてい

対してウェルカムになっていこうと︑〝ケア〟

城さんは作品制作の良き先輩でもあるらしい︒ 重ねるなかで︑火山活動と人間の身体がつな意なので︑良き相談相手なんですよ﹂と︑卯22じる︒だから︑結局自分たちでやるしかない︒ 作品だと思うんです﹂と︑彼女にとって思い2021 年に新宿の WHITEHOUSE で開催された初の個展『ベベ』の展示風景。皇居の濠ルとか在り物でな る ほ ど︑ な け れ ば つ く っ て し ま う の が いDIYフィンランド国立オペラ劇場︒仕事帰りに気軽に公演に立ち寄る人も多く︑子どもたちが社会科見学で訪れるなど︑

︑
〜

時半が朝

回公演があって︑シフト

夜の公演はだいたい時にスタートして以来︑松崎さんは年ほどこのような生活もしれないよ﹄って﹂なんとなくオーディションを受けてみよう︱ そんな始まりだった︒そして迎えたランドに住むことに？

でも︑どうしてフィンと ケ ー キ を 楽 し み な が ら︑﹃ じ ゃ︑ ど の 曲 か

ン で は︑ 意 外 な こ と が︒﹁ 審 査 員 が コ ー ヒ ーフィンランド国立オペラ劇場のオーディショを送っているのだそう︒ かな

実はそれまでフィンラ

ら 始 め る？﹄っ て 言 う ん で す︵ 笑 ︶︒ ド イ ツ や日本だと︑審査ってものすごく張り詰めた空

ンドを訪れたこともな
く︑藝大卒業後は長年

気なんですけれど⁝⁝﹂

その打ち解けた雰囲気のためもあってリラの憧れだったドイツへ留学し︑同地のオーケ

年の雪がックスして演奏でき︑見事合格︒﹁やった！﹂とガッツポーズを決めた︒

ストラで演奏者になることが夢だった︒

降る 月のことだった︒
ディションを受けていへ渡る準備をはじめたが︑少し不安がよぎっ

松崎さんはすぐにドイツからフィンランド

﹁ドイツで何度もオー人たものの︑最後のら交代で子どもたちの面倒をみているという多いため︑夫婦でスケジュールを調整しながですね﹂と松崎さん︒帰宅が遅くなることもは演奏で日本を訪れることが多く︑奥さんがを募集している﹄と教えてくれたんです︒彼

友人が︑﹃フィンランドのオペラ劇場が奏者

そんなとき︑ドイツ出身のファゴット奏者の彼女は︑持ち前のポジティブな精神で突破し修得しなければならないことだった︒しかし練習したことのない新たなオペラ曲の数々を手意識があった英語のこと︑それまであまり﹁ドイツよりも寒いこと︵笑︶﹂と︑苦になかなか選ばれない日々が続いていました︒ たのは︑人とも小学生になり以︵とはいえ︑いまはオペラ劇場は公演の回数が多く︑夜遅くま本人にとって住みやすい︒ドイツよりいいか

ンランドは日本と生活様式も似ているから日トしてすぐ︑仕事を通じてのちに結婚するこ

いっぽう︑フィランドでの暮らしがスター

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ていく︒

時がリハーサル

松崎泰子

で活動することも頻繁なのが特徴だ︒入団し前に比べたらだいぶ楽に！︶︒

2

文＝中村志保人々にとって親しみのある存在だ︒この劇場でファゴット奏者として活躍する松崎泰子さんは︑劇場が位置する首歳︶︑ 長 女︵都ヘルシンキの隣街で︑夫のミッコ＝
ペ ッ カ さ ん と 長 男︵

シンキ・フィルハーモニー管弦楽団に歳︶と暮らしている︒夫もまた︑ヘル9フィンランド人ということもあって︑﹃フィ

〜

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所属するファゴット奏者である︒﹁週に制で演奏しています︒

5ます︒公演のない日は

4

4のリハーサルで︑その後に昼の公演︒

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家族のおかげで今の自分がある。
フィンランド国立オペラ劇場で活躍するファゴット奏者

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CASE

松崎泰子
まつざき・やすこ
2000 年に東京藝術大学音楽学部
器楽科ファゴット専攻卒業。ドイツ国立ミュンヘン音楽・演劇大学卒業。2007 年からフィンランド
国立オペラ劇場のファゴット奏者。
ヘルシンキの隣町ヴァンターにある自宅前に広がる森で、夫のミッコ＝ペッカ・スヴァラさん、息子の海翔くん、娘の愛乃ちゃんと。

活のなか︑自身のキャリアについてどのよう人以上在籍する同が〝お母さん〟なんです︒もちろん仕事と子には長女の愛乃ちゃんを出産した︒だが冒頭共働きを前提として設定されていて︑働きな

フィンランドではお給料と税金のシステムがあい の年後には長男の海翔くんを︑さらにかい と女もまた自然と結婚に至ったのだそう︒その僚の 割ほどが女性です︒さらに︑その多く﹁オペラ劇場では︑と に な る ミ ッ コ ＝ ペ ッ カ さ ん に 出 会 っ た︒

ドルもあまり高くないけれど︑離婚に対してに考えていたのだろう︒

ーケストラで演奏することが多く、オーケストラは以前は男性社会というイ﹁フィンランドの人々というのは結婚のハー松崎泰子さん。フィンランド国立オペラ劇場で撮影。
「特に管楽器奏者はオ育ての両立は大変だと思いますが︑そもそもも躊躇しない印象がある﹂とのことだが︑彼

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年後

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で書いたように夜遅くまで続く公演が多い生

3がら子育てをするのは普通のことだという認

給料の約 ％︑以降は約人分を取得％支払われるとい70

年からの新制度︶︒

歳になるまでは有給で休むことが認められているにかく大変だったというが︑子どもが子どもが幼い頃は風邪を引くことも多くとね﹂と松崎さんは振り返る︒

かくスケジュールをやりくりしていました

るでパズルのピースを組み合わせるように細ということは容易に想像できるだろう︒﹁ま日本人学校にも⁝⁝目が回るような忙しさだとバレエを習う愛乃ちゃんの送迎︑週末にはた︒加えて︑体操のレッスンに通う海翔くん

重なったときはベビーシッターに来てもらっ保育園を活用しながら︑夜間の仕事が夫と

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識を性別関係なくもっていると感じますね﹂

歳

現在フィンランドでは︑フリーランスであカ月を2

人の親が交代で均っても産休は約 ・ カ月︑育休は子がになるまでに約等に分け合える︵うち人親の場合は263

できる︒そして育児休暇中は最初の 日間が

が可能︶
︒また

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日は互いに譲ること

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う︵松崎さんが出産した当時とは少し異なる︑

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メージでしたが、最近は女性が増えてきていることを実感しますね」

っかりあって︑私がなるべく休まないように道で︑そうやっているんだ﹄という意識がしも し ば し ば︒ と こ ろ が 同 僚 に は︑
﹃皆が通る

ちゃうな⁝⁝と申し訳なく思ってしまうこと﹁それでも︑急に休むと同僚に迷惑がかかっ識〟に驚くことも多かった︒

な ど︑ 日 本 と は 異 な る フ ィ ン ラ ン ド の〝 常

たこともなかったけれど︑娘に言われて︑なすいということに気づいた︒そんなこと考え所での演奏が心地よくて︑自分の力も出しや演奏していますからね︒私にとってはこの場って言ったんです︒オペラ劇場では舞台下でオーケストラピットで演奏しているんだね﹄

話 を 娘 に し た ら︑﹃ だ か ら い ま︑ お 母 さ ん はの上で踊ることがどうも苦手でした︒そんな生として学んでいるときや就職してすぐの時﹁アドバイスになるかわからないですが︑学ッセージで締めくくりたい︒

たね﹂

していたので︑新たな夢にひとつ近づきまし

ンド国立オペラ劇場附属バレエ学校でレッスいるのだそう︒そして愛乃ちゃんはフィンラもあり︑日本人学校での勉強にも熱が入ってなってきた︒憧れの選手が日本人ということりで練習場まで行き来できる頼もしい年齢に習に忙しい毎日を過ごしている︒もう︑ひと

現在︑海翔くんは体操の強化選手として練識というものがとても助けになりますね﹂

すが︑子育てをする上でそういった人々の意

制度が整っていることもすごくありがたいでで当然という考え方なんですよ︒お金の助成が決まりました︒彼女が舞台の上で踊っ

年の夏の公演に子役として出演すること

先日︑娘のオーディションがあって︑今にオペラ劇場で仕事をすることになって︒

けではなかったんですよね︒でも最終的のか︑特に希望があって仕事を選んだわ

か︑シンフォニーオーケストラで演奏したい﹁私はオペラのオーケストラで演奏したいのごすなかで︑いつの間にか変わっていた︒

ふとよぎることもあった︒しかし︑家族と過トラに入りたかったな﹂というかつての夢が心のどこかに︑﹁ドイツの大きなオーケスのがあってこそだと思うんです﹂の頃にがむしゃらに頑張った土台のようなももちろんたくさんあります︒でもそれは︑あて子どもがいても︑現場で勉強できることは大切にしていただきたいな︑と︒家族をもっ使えるときだと思うので︑その時間をすごく

最後はひとつ︑松崎さんからの学生へのメ

こそ︑家族と仕事に出会った現在がある︒

藝大で学び︑ドイツへの留学があったからし な き ゃ と 考 え る こ と が﹃ す ご く 日 本 人 的期というのは︑いちばん自分のために時間をンに励む日々︒て︑ 私 は 舞 台 の 下 で 演 奏︒ そ ん な〝 共

代表の期待がかかる海翔くん（小学 6年生）。

るほど！って﹂﹁実は私も子どもの頃にバレエを習っていた

演〟ができたらいいね︑とよく一緒に話

バレリーナになることを目標に掲げる愛乃ちだ﹄と言われました︒休まなきゃだめ︑休んんですが︑華やかな衣装にお化粧をして舞台ゃん（小学 3年生）と、体操でフィンランド

既存の建築を使った大型インスタレーションを中心に制作活動を行っている持田敦子さん︒祖母の家の縁側と室家の転回︾︵年︶は︑歳

集中できないため︑家始めてからだとうまく地である東京から飯田市に拠点を移した︒子

結婚︒クレマスさんの転職に合わせて︑出身で知り合った︑ドイツ出身のクレマスさんとどもについては︑クレマスさんは﹁ほしい﹂に帰らないほうが効率がいいのだという︒

家事をしたら︑保育短﹁ただ︑知らないことにチャレンジするのはいかな﹂と思っていた︒と希望していて︑持田さんは﹁どっちでもい

時間認定を受けている

好きなので︑たとえてみれば﹃海外のアーテ

時ごろ帰宅し少し時にはもうお迎ためえに行く︒あとは料理︑ ィスト・イン・レジデンスに応募してみたられは子どもの調子がいっている︒もっともこ

備と怒涛のタスクが待寝かしつけ︑明日の準いなかったんです︒﹃子どもを連れて海外にではここまで子どもに手がかかるとは思ってらいいなと思って出産しました︒生まれるま間は拘束されるけど︑何か拾いものができた

夕食︑片付け︑お風呂︑ 審査に通った﹄という感覚で︑ある程度の期

人

行って ……
﹄といった美術業界の武勇伝みた
いなものがあるじゃないですか︒そういう話

い日の場合︒幼いは突然体調を崩すこともたびたびあり︑すべを耳にしていたので︑頑張れば両立できるか

夫婦での子育てや家事の分担は︑夕食づくと思っていたんですが︑全然できない﹂てのタスクを投げ打って病院に駆け込むこともある︒﹁締め切りのあるものはなるべく前倒しで終時の時間をもらえるだけでもありがた

るが︑基本的には﹁人とも全力﹂︒

もたちとの外遊びはクレマスさんがリードす日本語能力が必要なところは持田さん︑子どわらせるようにしています︒子どもが元気で︑ りと︑保育園との連絡や事務手続きなど高い〜いという気持ちです﹂と持田さんは言う︒
年︑共通の知り合いを通じて日本

13

文＝安楽由紀子

内の一部を円形にくり抜いて回転させた作品︽藝大サロン・ド・プランタン賞など複

年以上にわたっ数の賞を受賞した︒また︑現在居を構える長野県飯田市で歳と日は︑幼子のいる多くの家庭時台に起床︒朝ご時過行して仕事をする︒自宅で仕事をすることもぎ︒自宅には戻らず︑スタジオかカフェに直飯を食べさせ︑保育園に送るとすでにと同様︑めまぐるしい︒

持田さんのの 児を育てる︒

ニエル・クレマスさんとともに︑精力的に制作に励む一方で︑夫のダ値を再定義した︒

たなかたちを提示し︑解体と制作の価に古い家を壊しながら︑その過程で新コンセプトに︑地元の解体業者とともるように壊し︑壊すようにつくる﹂をて 取 り 組 ん だ 作 品︽ 解 体 ︾ は︑
﹁つく

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T

あるが︑朝の食べ残しが散乱した床の掃除を

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持田敦子

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育児休業は選択肢になかった。
大変だけど、私は私。長野を拠点に大作を手がけるアーティスト
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CASE

持田敦子
もちだ・あつこ／ 1989 年東京都生
まれ。2013 年武蔵野美術大学日本画学科卒業。18 年、東京藝術大学
大学院美術研究科先端芸術表現専攻修了。また同年、ドイツのワイマー
ル・バウハウス大学大学院 Public Art
and New Artistic Strategies 修了。

の保湿剤の塗り方から︑洗濯の仕上がり具合

べてのことを共有しないといけない︒子ども

ころはお互いにカバーしています︒だからす﹁それぞれができる限りやって︑できないとが好きで︑いい仕事ができることが私にとったい人生でもなかったし︑作品をつくること﹁それでは私の精神がもたない︒母親になりかを問うと︑﹁それはないです﹂と即答︒

とえば以前彼が子どもに怒っていたとき︑私子どもとの接し方についてもそうですね︒た

状況でできる限りのことをします﹂

くても︑リサーチやドローイングなど︑そのたり︑展覧会で発表したりすることができなといった細かいところまで話し合っています︒ ていちばん幸せなので︒たとえ大作をつくっはムチに対するアメのように優しく子どもをめにも甘やかすような態度をとらないでほし怒りには正当性がある﹄ということを示すた

リモートでできることはリモートで行うよう﹁滞在期間はできるかぎりミニマムにして︑からの招聘を受け制作を続けてきた︒

その情熱を燃料に︑出産後も遠方の芸術祭いと言っていました︒逆に私が怒っているとにしています︒ ︑ 泊であれば私が単身でフォローしようとしたのですが︑彼は﹃そのきは︑彼は冷静に何が悪かったのか子どもに行きますし︑それ以上の場合は︑夜間の授乳

見てもらっていました︒主催者から支給されしたが︑いい変化ももたらした︒

伝えようとします︒そういったことも話し合

育児に正解はないから話し合うしかない︒

る旅費は私の分しかない場合が多く︑母の分﹁﹃ 大 変︑ 大 変 ﹄ と 言 い な が ら も︑ 人 生 に おが必要だったころは︑東京に住む母と子ども

クレマスさんは子ども好きなうえ︑持田さん

は自腹︒赤字になることもあります︒母は協ける日々の幸福度は爆増していると感じていうので︑めちゃめちゃコミュニケーションコの話をよく聞き︑自分の意見もよく話す︒そ力的ですし︑ダニエルともコミュニケーショ

ます︒制作はいつもハッピーな気持ちで取り子育てはこうしたさまざまな制限をもたら人で毎日がいっぱいいっぱいだ

ンを密にとれる関係があるといった︑いろい組んでいるわけではなく︑むしろつらい時期て中心に生活するという選択肢はなかったの一定期間仕事を中断して︑持田さんが子育

という︒

れでも夫婦

ろとラッキーなことが重なったうえで︑なんのほうが長い︒ハッピーなのは作品を好意的を連れて行き︑日中は母にホテルで子どもを2

ストが高い﹂

1とかやれているという感じですね﹂2「格安で借りている」という、酒蔵をリノベーションしたカフェの一角に位置するスタジオは、静かで制作に集中できる空間。
《解体》の現場のほど近くにある。

に評価してもらったり︑作品を通して世界とそう語ると︑持田さんは頬を緩ませた︒実

子どもたちが喜びをもたらしてくれています﹂

みたいなことがほとんど︒でもいまは︑毎日んいると思いますが︑私はあまりそういうこれによって作品の方向性が変わる人ももちろ﹁出産︑育児は大きな経験ではあるので︑そ﹁影響はない﹂と断言する︒

自分の回路がつながったように感じる一瞬だ

際︑公園を駆け回る子どもたちは愛らとに影響されたくないという思いが以前からけ︒そのためにズーンとした気持ちで過ごす︑

しく︑疲れを吹き飛ばすエネルギーにありました︒子どもについてはあくまでプラの影響で︑才能がなくてもがんばれば﹁子どものころに読んだスポーツ漫画に変わっていったという︒

わりません︒もちろん︑子どものためにできに対する意欲や野心みたいなものも以前と変たことをこれからも続けていきますし︑制作ことはありません︒制作はこれまで続けてきイベートな事象であって︑テーマに反映する

うまくいくというドリームが刷り込まる限りのことはするし責任をもつけれども︑制作にかける時間の使い方も︑徐々れていました︒でも実際は寝る間を惜けじゃない﹂

しんでがんばったら体を壊しますよね︒ 自分は自分︒私は子どものために生きてるわ
それでも自分が漫画の主人公みたいに

長野県の大鹿村へと一家で転居する︒飯田でおおしか

春からは︑再びクレマスさんの仕事に伴い︑ち込む︑ということに結構長く時間をのプロジェクト︽解体︾を手がけたときのよ

がんばれていないと自分を責めては落費やしていました︒いまは可処分時間﹃ 今 日︑ 私 は 限 界 ま で や れ た の だ ろ う﹁すでにつくりたいものは頭の中にあります︒

新しい作品に取り組むつもりだ︒

自体は減っていますが︑超忙しいので︑ うに︑またゼロからコツコツと人脈を築き︑か﹄と自問自答をする暇がなく︑落ちそこでしかできないことができるはず﹂をかたちにするため制作を続けていく︒

どこにいても︑どんなときでも自分の思い込むこともなくなりました﹂
そんなさまざまな変化はあれど︑作品のテーマにおいては︑出産も育児も16満ちている︒『北アルプス国際芸術祭 2020-2021』で制作された《衝突（あるいは裂け目）》。一軒の家に別の家が突き刺さり、互いに干渉しあうことで新たな空間を生み出した作品。写真＝本郷毅史

ロカルノ映画祭若手審査員・最優秀

年︶︑マキタスポーツと作品賞を受賞した映画﹃バンコクナイ
ツ﹄︵年︶などを手がけてき池松壮亮が主演の﹃この世で俺／僕だ
け﹄
︵

歳︒

歳の長

歳の長女は

た映画プロデューサーの筒井龍平さんには︑ 人の子がいる︒
カナダ留学中︒次女は大学卒業後︑たい﹂と思い立ち︑ひろ み

裕美さんと結婚︒翌

企業に就職したが︑年︑藝大期生として入年︑在学中に長んの扶養家族となったに勤務していた裕美さ

筒井さんはゲーム会社

親に来てもらい︑ママ友や保育園︑ありとあ

ともどうにもならないときは︑どちらかの両

思い出せないくらい大変でしたね︒夫婦

みても︑当時どうやってやりくりしてたのか人子妊︵裕美さんは第子どもの成長とともに乳幼児期のような手

らゆる手立てを講じて日々戦っていました﹂﹁ それまでいわゆる間は減っていくが︑反抗期︑思春期と新たな娠を機に退職︶︒

世

糸が切れた凧のように乗っていて︑﹃自由﹄を代で︑我ながら調子にってしまうことも︒それで﹃子どもに当たっ

自分が仕事で余裕がないときは感情的にしか﹁子育てはやっぱりままならないですよね︒

悩みが出てくる︒

ベンチャー第フラフラ遊び回ることて自由と責任は表裏一

子どもが生まれて初めジリとしながらどうにか乗り越えていくそのいうことなんだなとよくわかる︒でも︑ジリます︒﹃育児は育自﹄とよく言いますが︑こうだと解釈していました︒ てしまった﹄と自分の未熟さを思い知らされ体だと腹落ちした﹂

いましたね︒いまの学生と比べて技術的にはかにも在学中に子どもが生まれた学生が結構を替えたり︑保育園に送り届けたりしていま

時間はあったので︑風呂に入れたり︑オムツ﹁在学中は働いていたときよりも自由になるらない﹂と感謝する︒

子育てを通して︑社会が子どもとその親にもも何か感じてくれたらいいなと思います﹂

もないとやっている親の姿を見ながら︑子ど

とても幸せ︒願わくば︑ああでもないこうでさに目に入れても痛くない存在がいることはプロセス自体がかけがえのないことだし︑ま粗かったけど︑できたばかりの科に飛び込むした︒でも撮影が始まれば負担はすべて妻に〝優しくない〟ことも身をもって感じた︒保

子育てについては︑裕美さんに﹁頭が上が勢いとあふれ出す初期衝動があった﹂と︑当いっていたので︑どれくらい子育ての力にな

時を振り返る︒
設立した会社の売り上げの見込みはなく︑

17

文＝安楽由紀子

2
3

1

育園になかなか入れない︒電車に子連れで乗﹁映像研究科 期生は世代も多様で︑俺のほ筒井龍平っていたかはわかりません︒いま振り返って女が生まれ︑そして会社を立ち上げた︒

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学︒同年︑高校時代から交際していたの大学院映像研究科に

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﹁ビジネスから離れてもう一度勉強しI
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男と 歳の三女はまだやんちゃ盛りだ︒

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在学中に結婚し、会社を設立。
4人の子どもたちに背中を見せる気鋭の映画プロデューサー

4
CASE

カナダ留学中の長女・夏凜（かりん）ちゃん。

筒井龍平
つつい・りょうへい／ 1977 年東京都生まれ。2000 年慶應義塾大学総合政策学部卒業。05 年東京藝術大学大学院映像研究科入学。
06 年トリクスタ設立。07 年同大学院卒業。写真は北鎌倉の自邸で、次女・璃莉花（りりか）ちゃん、
長男・遥海（はるみ）くん、三女・
かんなちゃん、妻の裕美さんと。
ご本人は遥海くんとバスケをして足を負傷中。

そうしたことが体感としてわかった︒だからいんですよね︒俺も子育てすることで初めて

ィングなものでもある︒好きなことと生活を成

世の中に対する見方を提示できるエキサイテ

かもしれないけれど︑これまでにない価値観やクに直撃されて苦しい状況にもなった︒それでり立たせることは簡単ではないし︑パンデミッ

わかってもらうことは難しいとは思いますが﹂こうした経験は︑筒井さんの仕事にも新たな視点を与えた︒

いるわけではありませんが︑知らず知らずに画を撮っているわけではないので︑意識してに備わったように思います︒子ども向けの映

メラで何を捉えるか︑それをどう編集するか味でも大切︒その視点が︑映画においてもカうスタンスやさまざまな制度設計を考える意に価値基準を合わせることは︑社会に向き合とって幸せな社会だと思う︒すなわち子ども

子どもだけでなく大人も含めてあらゆる人に

筒井さんは﹁裕美と結婚したことが俺の人生

えたほうがいい﹂と助言したことがきっかけ︒

美さんが﹁この状況を打開するには場所を変出す︒国外に目を向けたのは︑コロナ禍で裕に入れながら︑国際共同製作に積極的に乗り常に攻めの姿勢だ︒今後は海外移住も視野

親父の背中を︑子どもたちに見てもらいたい﹂

道は開けない︒映画にとことんぶつかっている

開けるとは限らないけど︑必死でやらなければと腹をくくりました︒必死でやれば必ず道が﹁子どもが伸び伸び育つことができる社会は︑ も守りに入らず突っ張って︑映画と心中しよう

そういう眼差しが実装されてきた﹂

けがえのない作品が当たるかどうかかはわかもある︒多額の資金と人を集めて生まれたかルな存在︒そうしたものを受け入れたくない︑ アンコントローラブルでリスクを取る仕事で失敗せず︑いいことばかりすくい取っていく

なかに︑かけがえのない瞬間がある︒一度もうなことは言えないですけど︑ぶつかり合う﹁家族についても子どもについても︑えらそ

映画プロデューサーの仕事は︑子育て同様︑ 最大の手柄﹂と感謝しきり︒

らない︒それでも手元から巣立ち︑多くの人ことはできない︒浮き沈みのあわいにこそ︑たちの〝未来〟を担っているという感覚が薄絞めていることに気づかない︒子どもが自分ました︒それが巡り巡って自分で自分の首を容度の低さが︑通奏低音のようにあると感じ排除すればいいという︑日本社会のリスク許に見てもらえるよう懸命に育てていく︒

心を打つ表現があるのではないかと思います﹂には苦労したが「ぶつかり合いから面白いものが生まれた」と語る。

﹁やっぱり映画をつくることは面白い︒大げさ走っていっちゃったり︑アンコントローラブ﹁子どもは突然泣き騒いだり︑突然どこかに則が多く自由に遊ぶこともままならない︒

ると居心地の悪い空気を感じる︒公園には規『バンコクナイツ』は日本・フランス・タイ・ラオス合作。まとめるの19ひとりの妊婦が︑白い台の上に運ばれる︒国籍も性別も︑また性的指向も異なる人々が彼女を囲み︑腹部に筆で呪術的な紋様を描き込んでいく︒胎動のようなリズム︒繰り返される筆の動

︱ ︒

き︒そして
年に発表された現代美術家・ 李 旻 河 さ ん の︽ Passages︾ は︑生命と生殖の神秘をモチーフにしたマジカルな映像作品である︒作品中に登場する妊婦は作者自身︒撮影は 年︑李さんが妊娠 カ月のときに行われた︒﹁妊娠中のパフォーマーを起用して作品をつくるのは大変なので︑じゃもう自分が妊娠しているうちにつくろう！

李旻河
日で︑ をはらんだ作風で知られる李さん︒ソウル大うしたテーマ設定に対しては︑周囲から何度も奇異の眼差しを向けられたという︒﹁年上の男性の批評家からは﹃どうして君は歴史に興味をもつの？﹄とよく聞かれました︒

光州や済州島︵どちらも過去に軍隊による虐殺事件が発生︶の出身ならともかく︑ソウルで育った若い女性がなぜ？と︒歴史

的事件のような巨大なものを探究するのは男性の仕事と思われていたんでしょうね︒女性は日常的なことに興味を感じ︑自分と周囲を観察して作品づくりをするものなんだと﹂も含めて多くの人から﹃旦那さんは許可した

関心は世界各地の歴史的な虐殺事件に向いての先端芸術表現専攻に入学したが︑当時からとか︑多くの女性が経験しますよね︒そうし﹁お小遣いをもらえるのはお兄ちゃんだけ︑んに浮かんだのは幼い頃からの記憶だった︒

それを掘り下げると︑李さんですか？﹄と言われたことですね︒子どもいた︒牛革製の世界地図に事件の場所と祈り

なぜ自分は？

の権利は男性にもあるから︑妊娠している妻

たことが重なった先に︑どうして社会はそん

ない人間の性を考えさせられる︒しかし︑こ︵の体は男性のものでもある︑それは︑西洋でも東洋でも昔からあった考えなのだと﹂史実への深いリサーチに基づく哲学的示唆のか⁝⁝と関心が深まったんだと思います﹂

な構造なのか︑なぜ差別や憎しみが生まれる

学で東洋画を学び︑ 年に来日︑藝大大学院

ルファーザーとともに新たな命の誕生を寿ぐ儀礼をパフォーマンスで表現した。

の 文 字 を 刻 印 し た︽ The Scorched World︾

時間かけて︒不思議だったのは︑スタッフ

映像作品《Passages》より。ゲイ、レズビアン、韓国に暮らす外国人のシング︶に向き合うと︑争いをやめられ

07

19と︒予算が限られているので︑撮影は妊娠・出産・育児での経験を経てパフォーマンス作品を制作。
藝大→韓国で活動中のアーティスト
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文＝大谷道子

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CASE

李旻河
い・みんは／韓国・ソウル生まれ。
ソウル大学校美術大学東洋画科卒業。2010 年東京藝術大学大学院
美術研究科先端芸術表現専攻修了、13 年同博士号取得。帰国後は個展、パブリックアートプロジェク
トなどで精力的に作品を発表している。高麗大学校非常勤講師。恩師の最終講義のために訪れた藝大にて撮影。

痛いんだろう？と興味が湧いた﹂と李さん︒の出会いから結婚し︑﹁出産ってどのくらいもをもつことはまったく考えの外︒が︑偶然制作に没頭した李さんにとって︑家庭や子ど別で自分を決めたくないと感じひたすら作品

ミニズムが力をもっていた︒そんななか︑性大学に入った頃︑韓国では日本以上にフェ娠中からずっと続けてきました︒年を重ねては︑親や親戚︑友人の手を借りて︑制作は妊なくはない︒さあ撮影だ︑展示だというとき

で︑それは子どもと一緒にいる時間にもでき﹁もともと私の制作の大部分はリサーチなの業する映像やインスタレーションになった︒

育園にいる間のみ︒表現形式も︑集中して作たんです︒でも︑すべて失敗︒現在の合計特ティストの子育て支援にもすごくお金を使っ﹁韓国政府は低い出生率を上げるため︑アーてのあり方にも注がれていくのだろう︒

その思いは作品に︑そしてアーティストとし﹃やれるよ！﹄と示したい﹂と李さんは言う︒

い く こ と︒﹁ 私 が 頑 張 る こ と で︑ 後 輩 に も︵ 年︶で

殊出生率は︑日本より低い ・月︒想像以上の身体ダメージからの妊娠︑出産だったこともあり︑起こり

年

歳を目前に自然妊娠し︑出産はコロナ禍の始まったうる事態を予想して︑いろいろと対策は立てせるサポートが︑せめてす︒親の支援のためには︑子どもから手を離日何時間かでも受ていたのもよかったんだと思います﹂

は︑世の中で起こることを第三者の立場かられまである意味エリートとして生きてきた私

局︑ ミ ル ク を つ く る 牛 な の か？﹄と︵ 笑 ︶︒ こ﹁理知的で論理的︑哲学も好きな自分が﹃結きく揺さぶる期間にもなった︒

めならなんでもやりたい人もいて︑アーティ〜﹄っ て︵ 笑 ︶︒ も ち ろ ん︑ 子 ど も と 家 族 の た

な い し︑ 夫 に 文 句 を 言 わ れ て も﹃ ご め ん ね

すごく遠い人間なんですよ︒家事にも興味が﹁たぶん私︑社会が求める母性愛からはもの

基本方針は﹁主婦にはならない﹂︒家事は⁝⁝事故を防ぐためにせよ︑子どもを排除す

ぜ愛玩動物と子どもは不可とされているのかるアーティスト・イン・レジデンスでは︑なと︑疑問だと思うのは︑国公立機関が運営すになれ﹄と言われてしまうんですが︵笑︶︒あするため︑食事はテイクアウトに頼っている︒ とをやっていると︑すぐ周囲から﹃国会議員

帰宅した夫とともにやる︒家事時間を最少化る文言は︑やはりなくなったほうがいいです

術委員会に意見を出しています︒そういうこけられるように︑市の文化財団や韓国文化芸に苦しめられながら生まれたての生命に向き観察してきたんですよね︒同じ女性が受けた年後よね︒うるさい︑落ち着かないと︑子どもの合った日々は︑自身のアイデンティティを大差別や︑その歴史についても︒でもそれはど

ストの友人のなかには出産のに復帰の個展をやる人もいます︒ただ︑戻れ年後︑うしたって自分のものじゃないと限界を感じていたなかで出産して⁝⁝結局︑人間はただ存在を嫌悪する傾向は社会的にも問題です︒
ですね﹂

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予測して対策し︑何より︑諦めずに続けてますから﹂

ジェノサイドだって︑最初は嫌悪から始まり

人くらいというのが現実

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るのは 人のうち5の動物で︑私もそのひとりなんだなと﹂
出産を機に︑制作スタイルは変化せざるを得なかった︒アトリエで過ごすのは息子が保

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回

藝大音楽学部を首席で卒業︑同大学大学院を修了し︑昨年開かれた第﹁コンクールで入賞し後の年のことだった︒

が大学院に在籍する最のではないかという思いからだった︒﹁東京近く︑彼女も茉凛ちゃんも安心して暮らせる

っ越すことを決めたのは︑伊藤さんの実家がらないですしね﹂と︑黒岩さんは現在︑東京から甲府は電車の移動もそんなに時間がかかたことで︑演奏会におと甲府を行き来する日々を送っている︒

たり 位をとったりし声がけいただく機会もしか考えられないタイプなんです︒だから練﹁自分はもう本当に音楽バカで︑音楽のことたときだったので︑今習に対してもものすごくストイックで︑ 日増えて軌道に乗り始め

後どうなるかなと多少に 時間でも練習したいくらいで⁝⁝︒そのでも︑妊娠したことが気持ちがあるので︑家にいるときは子どもといっぽうで家族と過ごすことも大事にしたい

輩 と し て 出 会 っ た︒
﹁もともとは顔見知りぐらいの関係だったんですが︑僕が室内楽の演奏会を主宰していて︑そどちらかというと︑切り替えないといけないのは僕のほうだったかなと思います﹂
︵黒岩

さん︶

23

文＝中村志保チャイコフスキー国際コンクールではセミファイナリストから選出されるピ
アノ部門ベストコンテスタント賞を受賞した黒岩航紀さん︒妻の伊藤優里さ等賞

んも藝大大学院修了生で︑大学院時に留学したリヨン地方音楽院ではをもって卒業︒第 回日本管打楽器コの不安はありました︒

何よりもうれしくて︒

一緒に遊ぶ時間は大切にしています︒だから︑位に輝くな

音楽活動ができなくな

物理的に練習時間が減ってしまったことに焦ンクールフルート部門第るかもしれないというりがあったのも事実︒でも︑結婚して子ども

人は藝大学部生のころに先輩・後よりも︑いつかは再開が生まれて︑どんな生活をするのが家族みん

ま りん

育った山梨県甲府市で長女の茉凛ちゃん︵

人暮らし︒コンサートは都心で開かなにとって幸せなのかを考えたんですよね︒

できるという前向きな気持ちのほうが強かっ年間のハンガリー留学を歳︶と甲府に自宅を構えてから︑さあ大変な毎日

岩さんはうれしい変化を感じている︒以前は︑れることも多く︑大学で受けもっている指導なフィールドは東京にある︒だが︑甲府に引になるぞ⁝⁝という当初の心配をよそに︑黒人は結婚︒伊藤さん︵笑︶﹂と︑伊藤さん︒しかし順調に乗り越え︑ の仕事などもあり︑黒岩さんの音楽活動の主黒岩さんが帰国すると

2と が 決 ま っ て い て︑ つ ら い な と 思 い ま し た

4

その後︑交際がスタートしたものの︑黒岩さんは カ月後に1控えていた︒﹁最初から遠距離恋愛になるこ

1

現在︑黒岩さん一家は︑伊藤さんが生まれ

こでぜひ一緒に共演してほしいと声をかけた

黒岩航紀 伊藤優里
たですね﹂︵伊藤さん︶

山梨を拠点に家族と暮らし自分たちらしい音楽を探求する
ピアニスト＆フルーティスト
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ど多くの受賞歴をもつフルート奏者だ︒

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のがきっかけでした﹂と︑黒岩さんは言う︒

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CASE

黒岩航紀

伊藤優里

くろいわ・こうき／ 1992 年生まれ。

い と う・ ゆ り ／ 1993 年 生 ま れ。

東京藝術大学音楽学部器楽科ピア

東京藝術大学音楽学部器楽科フルノ専攻を首席卒業。同大学院音楽ート専攻卒業。同大学院音楽研究研究科修士課程修了後、リスト音科修士課程修了。第 35 回日本管楽院（ハンガリー）で研鑽を積む。

打楽器コンクール第 1 位など入2023 年第 17 回チャイコフスキー賞・受賞多数。東京シティ・フィ

国際コンクールピアノ部門セミフ

ルハーモニック管弦楽団との共演ァイナリストおよびベストコンテ

や、NHK 交響楽団での客演など

スタント賞など数々の受賞歴をもを行う。写真は、山梨県甲府市につ。オーケストラとの共演や、ソある武田信玄を祭神とする武田神ロとしても活動。

社にて。

実感があります﹂
今回︑家族写真を撮影した武田神社︵

イスをするわけではありません︒最終的には︑﹁そういえば︑夫は料理が得意で︑夕食をつうから﹂︶ ﹃したいようにしたらいいじゃない﹄って思で は︑﹁ お 参 り し て 行 こ う ﹂ と︑ 本 殿 の 前 で人が手を合わせる微笑ましい光景があくってくれることもあるんですよ﹂と伊藤さ家族った︒そして一直線に抜ける参道の向こうにんが言うと︑﹁ピアニストって手をけがしな

さて︑黒岩さんとは対照的に︑伊藤さんはしれないけれど︑いまは家族が喜んでくれるね？ 以前の自分だったら気にしていたかもが続いていた︒黒岩さんの言葉にうなずける︒ いように料理をしないイメージがありますよ

もともと短い時間で集中して練習するタイプ

そう話していると︑もうすぐピアノ教室にのがいちばん！﹂と黒岩さん︒っている間にフルートの練習を済ませ︑習い通い始めることを楽しみにしているという茉とのこと︒いまは︑茉凛ちゃんが幼稚園に通事の送迎や食事の支度をすることが多いとい

決して︑音楽の道に進んでほしいという思

凛ちゃんが︑ピアノの椅子に腰掛けて﹁チュろ う︒ そ れ で も︑﹁ も う︑ 子 ど も は た だ た だ

いがあるわけではないと黒岩さんと伊藤さんう︒茉凛ちゃんが赤ちゃんだったころを含め

かわいくて仕方がないです︒大変だったことは話すが︑﹁いつか家族で共演できたらいいーリップ﹂を弾いてみせてくれた︒

なんてあったかな？という感じ︒あんまり覚な﹂と密かに夢を抱いてもいる︒大きなコンて︑これまできっと大変だったこともあるだ

えていないですね﹂と笑う︒虚心坦懐︑豪放

サートホールじゃなくてもいい︒例えば︑自らいらく

磊落︒そんな言葉が彼女にぴったりな気がしらう︒家族と一緒だからこそ共につくってい宅で演奏会を開いて地元の人々に楽しんでも

妻と子どもとのびのびと毎日を過ごすことが︑ ﹁私は︑夫の練習に関しては干渉しないんでける︑自分たちならではの音楽というものがた︒

すよ︒彼が何か悩んで話したいときには相談

自分の音楽活動にも生きてきているんですよね︒以前よりもすべてが豊かになったという

24

P
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は山並みが広がり︑心が洗われるような景色

3

あるのかもしれない︑と︒

もある」と微笑む 2 人。黒岩家では、3 人で演奏することも遊びの一つ。

に乗ることもあるけれど︑特に私からアドバ

時間の流れがゆったりとして感じられます︒

いわく︑﹁甲府は自然が豊かで東京よりもが︑自分の方向性が定まってきたのだそう︒

ストイックな姿勢はもちろん変わっていない

められずにいたのだという︒いまも音楽へのゆえに︑どこへ進んでいくべきかなかなか決

自身のキャリアに関して多くの可能性がある

ピアノに興味をもち始めた茉凛ちゃんの姿に、「音感がよくて、集中力

迷路のような細道を︑その人は迷うことなく歩いていく︒事務所を構える
東 京・ 神 楽 坂 の 路 地 裏 は︑ 藝 大川・茅ヶ崎に暮らす人のもとへ行く

クデーは都心に住んで仕事をし︑神奈

一人娘は︑この街にはいない︒ウイー

齋藤さんの家族であるパートナーと店もたくさんあるし﹂

いいなと思っていました︒おいしいおトリエを借りるなら歴史のある場所が﹁もともと隣町の出身でもあるし︑アのような場所だ︒

を手がける齋藤繁一さんにとっては庭で数多くの住宅建築やリノベーションO
B

緒にいなくてもよくな

な い し︑﹃ じ ゃ あ︑ 一

家事全般まったく困ら

あ り あ り︵ 笑 ︶︒ 僕 はで暮らすほうが違和感

園や小学校に上がってからは園や学校のスケ

んの頃はバレエ教室のスケジュールに︑幼稚ら週に何日か︑曜日を決めて⁝⁝娘が赤ちゃ

足繁く通う生活で︑生活時間帯も夜型︒だかいます︒僕のほうも︑工事が始まればそこへ

慣も︑飲み食いが大好きな僕とはまったく違

徹尾バレエファーストな人︒食生活も生活習同年代だし︑逆に 人い？﹄ってことで﹂バレエ学校で学んだバーは︑ロンドンの名門に打ち込めるよう︑掃除に洗濯︑娘の身の回

実態はなかなかのもの︒パートナーがバレエといっても︑齋藤さんの〝通い子育て〟のジュールに合わせて移動していました﹂

レエダンサー︒時期はりの世話から食事の支度︵料理の腕はプロ並

齋藤さんのパートナ

異なれど︑同じくロン

みでおせちも自作︶︑お弁当づくりまでをフたと思います﹂と胸を張るに十分なレベルだ︒

ドンへの留学経験があ﹁一応長男で︑親からも﹃結婚どうするんだ﹄﹁娘が年長組のとき︑パートナーが少し体調ォ ロ ー︒﹁ 出 産 は し て い ま せ ん が︑ そ れ 以 外と言われていたし︑子どもをもつならそろそを崩したこともあって︑僕が茅ヶ崎に住んでる齋藤さんとは︑友人︑ カ月くらい︒ ろリミットかなと思っていた﹂と齋藤さん︒

東京に仕事に通ったこともありました︒朝︑の子育てにまつわることはだいたいやってき

一方︑パートナーの実家はバレエ教室で︑最娘を幼稚園に連れて行き︑そのまま東京へ行を介して出会った︒

子どもができたのでとりあえず実家に︑とな

初は彼女がレッスンのため茅ヶ崎へ通っていって会議に出て︑お迎えの時間に戻って家に﹁一緒に住んだのは最初の年間︑基本的には別居ってから︑ずっとそのままです︒結婚した当たのが︑出産を機に齋藤さんが通う側に︒こ連れて帰って︑また東京へ⁝⁝という日も︒

生活を貫いてきた︒

時︑すでに 歳を過ぎていて︑それまでずっ

うして︑齋藤家の遠距離生活が始まった︒

3

4もが誕生してからの2とひとりで暮らしてきたから︑もう生活のペ齋藤繁一

送りはあっても︑迎えに行くお父さんはさす

産むこと以外はなんとかなる。
神楽坂〜茅ヶ崎を1日2往復！
バレリーナと「遠距離婚」の建築家﹁彼女は自分ファーストではないけど︑徹頭

17のは︑現在は週末のみ︒結婚して子ど2ースが出来上がっているんですよね︒彼女も40

文＝大谷道子

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7
CASE

齋藤繁一
さいとう・もいち／東京藝術大学
美術学部建築科卒業、同大学院美術研究科建築専攻修了。英国 AAスクール ディプロマコース修了の後、2000 年にソフトセル建築都市
環境研究所を設立。グッドデザイ
ン賞など受賞多数。日本建築学会
子ども教育事業部会幹事として子ども向けワークショップなどにも携わる。

ほうだし︑ママ友付き合いも苦にはなりませがに少なかったですが︑女性の友だちは多いだったものの︑独自のやり方で年月を重ね︑取るなど︑凸凹もピッタリ︒行き来はハード

り返して成長してきたパートナーがリードをベーションを手がけるときも︑やっぱり自信

なかったものだと思います︒家の設計やリノ

うのは︑自分のデザインボキャブラリーには﹁子ども用の家具をデザインする︑なんてい

ど︑体験してきたことには︑失敗も含めて間

でも︑それが説得材料になるとは限らないけったりしますよね︒どんなに本や論文を読ん時間を日に〝お受験〟などのハードルもクリアしてきた︒

向こうの両親が一緒に暮らして︑すぐ近くに違いがないので⁝⁝︒もし僕が離婚してしま

往復回︑ですからね︒車内でパソコンを開きなが﹁幸い︑大きな病気もせずに育ってくれたし︑ をもって語れるのは︑自分の子育ての経験だ

住む親戚からサポートを受けられたのも大きっても︑それならそれで︑経験をもとに離婚んでした︒でも電車でら﹃俺︑何やってんだっけ？﹄って︒あのとかったと思います︒一緒にいる時間は圧倒的しないための家や︑逆にスマートに別れられ空間を得たことで料理に目覚めたという。写真＝浅川敏

きばかりは︑さすがに痩せましたねぇ﹂
思い出し︑苦笑する齋藤さん︒幼い頃︑両っ た だ ろ う し︑ 娘 に も﹃ な ん で い な い の？﹄いう齋藤さんは︑娘とは﹁とにかく遊ぶ係﹂︒ に短いのでコミュニケーションは十分でなか親から勉強するよう言われたのが嫌だったとと言われたこともありましたが︑もう最初かる家を考えるなど︑いろいろとフィードバッ

そのぶん︑勉強面は毎日厳しいレッスンを繰

らそういう家族だったし︑一応︑それで成立

クのしようがあるかもしれないし︒フフフ﹂とが多いから︒僕はもともと好奇心が強いの

子どもは面白いですよ︒だって︑発見するこ

かったんじゃないかと︵笑︶︒でもやっぱり︑ない︒でも︑たとえ問題が起きたとしても︑

らけだし︑先のことを考えていると心配しか﹁計画を立てても思い通りにならないことだ

な言葉も︑経験に基づく真実なのだろう︒

もしていますから︒近すぎると揉めることもあ2

なんとかなりますよ︑と齋藤さん︒軽やか

3

るだろうし︑離れているくらいがちょうどよで︑アクシデントも楽しめるほうなんだと思まったく解決がつかなかったということはな

人が現れたりと︑ポイントポイントで運が向います︒たとえよくないことが起こっても︑娘の成長を見て感じたこと︑家族とともにいてくることもあって⁝⁝子育てって︑そうかったし︑そのときなりに力になってくれる

ある時間は︑齋藤さんの仕事にも︑いくつもいうものなんだと思いますよ﹂﹃これも新しい経験だ﹄って﹂のヒントをもたらした︒

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愛知県常滑市の《T house》（ 2021 年竣工）は、ダイニングキッチンが主体の贅沢なゲストルーム。それまで料理をしていなかった施主が、この

美術学部工芸科鍛金専攻触れた丸山教授。金属の張りで人体の躍動を表現する人物像を数々制作。

薄く 、軽く 、美しくかたど

わち﹁打つ﹂という側面から創造︑表現活動にア

今回はその崇高さに敬意を払いつつ︑叩く︑すな

進化を遂げた今も芸術活動に結びついている⁝⁝の行為のなかでおそらくもっとも原始的な行為が︑

かこう︑神聖な感じがするじゃないですか︒人類

手段でしょと邪推されるが︑否！ 叩くって︑何から始めると︑それって書きあぐねたときの常套を模ったものである︱ というような字源語源系﹁叩﹂という字は︑人が地面にひれ伏し額ずく姿

ぬか

金属の硬さに負けない！
強い意志とイメージする心を鍛冶師だった祖父の仕事場で鍛金にプローチしようという試みなのであります︒

自在な鍛造を行う志村准教授。金属に魅了されたのは、やはり少年時代の体験から。

じいます﹂と話すのは︑工芸科教授の丸山智巳教授︒

とも み

も︑年度末の講評会に向けて詰めの作業を行って﹁いまは卒業・修了制作の大詰め︒その他の学生

通り︑鍛冶場といえば︑昔も今も勤勉の象徴だ︒も休まず槌打つ響き⁝⁝の童謡︵昭和世代限定？︶場の様相︒取材時は年明け早々だったが︑しばしと小気味いい音︵やや大きめ︶が響く︑ザ・鍛冶

かその工房の扉を開けると⁝⁝トンテンカンテンが設置され︑多くの作家が輩出してきた︒

術学部の前身である東京美術学校開校時から教室

日用品へも広まったが︑ここ藝大においても︑美代に武具や甲冑の製造で発達し︑のちに美術品やい歴史をもつ技法︒日本では技術伝来後︑戦国時する鍛金は︑世界四大文明の時代に遡るほどの古

銅や鉄︑金︑銀などの金属を叩いて延ばして造形浮かぶのが﹁鍛金﹂︒金を鍛えると書く字の通り︑

たんきん

さて︑美術学部で﹁叩く﹂といえば︑まず思い

細くしなやかな金属素材で同科の志村和彦准教授とともに︑まずは鍛金専攻

28

1
PA RT

授業

N
A
K
N
A
S
打て！編

に
熱 いうち
金専攻＋
器
工芸科鍛

り出す
美も、
手がつく
の
の
鋼
こ
な
は
すべて
シャープ
ズムも、 拓く。
リ
す
わ
心震
ました。
明日を
ノックし
鍛えて、
を
子
、
場
て
現
っ
」
打
＝大谷道
景義 文
の「 叩く
柳
楽
小
音
＝
・
挿絵
美術
攻打楽
美術学部
管打楽専
科
楽
器
音楽学部
。

化する木目金。古くは刀の鍔の装飾などにも、その美しい紋様が使われてきた。

藝大工芸科で金属を扱うのは︑工具を用いて金に加工した銅板を張ってつくられている︶だそう

ヨークのシンボル・自由の女神像︵鉄骨の骨組み

ちゅう き ん

属を彫り装飾品などを制作する﹁彫金﹂︑溶 か しい がた

法で︑金属の表面積と厚みのコントロールが大事﹁学ぶのは︑大きく分けて﹃絞り﹄と﹃鍛造﹄︒

ンカチだけじゃダメなんですか？と尋ねると︑先﹁まず道具づくりから始まる﹂と両先生︒え︑ト

そ し て︑大 き な も の も 繊 細 な も の も︑表 現 は

金棒は ある 。鬼はどこだ？

です︒﹁不可能なものもあるにはありますが︑大込まれるのでかえって危険。

た金属を鋳型に入れて造形する﹁鋳金﹂︑そ し て

世界最大の鍛金作品といわれるのは︑あのニューる加工技術︶によるものだとか︒ちなみに︑現在回転する金属板に金属製のへらを押し当て成型すは︑日本の職人の﹁へら絞り﹂︵絞りの一種で︑

なんでも︑携帯やスマホが小さく軽くなったの形をつくっていきます﹂︵丸山教授︶

ちに打て﹄ですね︒熱した金属を叩いて︑自由に要注意。手袋は機械に引き生方が指差した先には︑大きなものから小さなもの︑細く短いものから太くて長いものまで︑多種多様な金槌がずらりと並んでいた︒﹁重さや ︵湾曲︶の度合いが違ったり︑表面がうで全部︑微妙に違うんですよ︒私はざっと 〜

滑らかだったりザラザラしていたり︒似ているよ

R

50

がね

道具をそろえて︑打ち方を覚えて⁝⁝そういうと仲間同士でも﹃ちょっと貸してよ﹄はなし︵笑︶︒など︑作品によって必要な道具は都度つくります︒

塊︶や金床︵打つときに作品を据える鋳物の台︶かなどこり に 使 う 当て 金︵ さ ま ざ ま な 曲 面 を も っ た 鉄 のあ本持っていますが︑丸山先生はもっとかな︒絞40ありとあらゆる火を操り、金属を鍛える。

場ゆえ、作業時の服装には絞りは金属の板を金槌で叩いて延ばし造形する手を共有し︑制作を行っている︒

20になります︒﹃鍛造﹄は︑いわゆる﹃鉄は熱いう

バーナーから 1600 度のコークス炉まで

火器や重機、薬品を扱う現抵のものはつくれますね﹂と丸山教授は胸を張る︒

での学びについてレクチャーしてくださった︒

丹念に研ぐことで模様が変

鍛金の つ︒学部 年から専攻に分かれ︑鍛金専

2

攻では︑修士課程を含め 人あまりの学生が工房

3

しれません﹂︵志村准教授︶ころは︑スポーツと似ているかものも︑大事な能力﹂と志村准教授︒壁際でひとき﹁物理的に作品をどう組み立てていくか計画する

わ大きな作品に取り組む修士 年の学生の作品は︑ォルムで︑浮き出た筋肉や血管を想起させる銅板

一対の巨大な人体像だ︒土偶のような神秘的なフ年次に絞りで動物の像をつくった学生たちは︑その後︑多様の張りが美しい︒わずか ・ ミリの板を叩きにな表現方法と技術を身につけながら自分の表現したいイメージ

叩き︑ 年をかけてこの大きさまでたどり着いたは あ る︒ じ ゃ あ﹃ 鬼 ﹄ は な ん だ？﹂ と︑嫌になったりすることないんでしょうか？ 尋ね

想像力と造形力︑そして根気たるや⁝⁝︒途中でうなず

丸山教授︒工房には︑それぞれの内なるきあう︒

ると︑それはねぇ︑と両先生︑顔を見合わせて頷

1

鬼と格闘する背中があった︒

を か た ち に し て い く︒ つ ま り﹁﹃金棒﹄属にお伺いを立てたり︑道具のチョイスを見直し納得いく まで、何度でもご うご う道具の種類も数も変化する。

ブジェに轟々と炎を浴びせているのは︑今年卒業予定の 年生︒赤く灼けた鉄を箸︵鉄製︒英語でんで金床に据え︑素早く︑かつ慎重に叩いていく︒
水 場 に も 学 生 の 一 団 が︒彼 ら が 制 作 中 な の はもく め がね﹁木目金﹂の小箱で︑複数の金属を鍛接︵熱して打ち︑圧着させる︶して木目のような模様を浮き立たせる︑江戸時代からの技法を用いた作品だ︒
傍らの大鍋には不思議な液体がブクブクと沸いてろ くし ょ う

緑青︵サビの素︶の混合液︒この液で煮て︑小箱

金槌、当て金（左）、金床

2は﹁トング﹂だが︑日本ではやはりこの名︶で運4

おり︑何やら魔術めいているが︑中身は硫酸銅と（右）は必須。作品により、工房の一隅には神棚が鎮座。

の色や模様にさらに変化をつけていくのだという︒

ともに温まる取材時間でありました︒の鍛冶場の熱さ︒厳寒の工房にありながら︑心身でしょうか︒鋼の意志をもって鋼に向かう︑現代

大事なのは金属に気持ちで負けない！ってことて考えて︑なんとかやり込む﹂︵志村准教授︶

なのかな⁝⁝だから︑めげそうになっても︑考え頭では理解できないっていうところが最大の魅力﹁つくりながらもどうなっていくかわからない︑

ルアップにもつながるので﹂︵丸山教授︶

叩くことができる︒それを繰り返すことが︑スキ

すぎたらおしまいですが︑僕らはもう一度熱して︑﹁金属って︑それなりにこちらの意志が固くない作展でも異彩を放っていた。

んといっても金属のメリットですかね︒木は削り後、無事完成。卒業・修了制たり⁝⁝︒でも︑やり直しがきくというのが︑な

松木建人さんの独創的な修了

2

2

たりするんですよ︒そういうときは︑もう一度金1と︑金属の硬さにやられるというか︑負けちゃっ

制作《BODY・BODY》はこの2
バーナーを 本持ちし︑筋斗雲のような形のオでは一同の安全を祈願する。

年に一度の「鞴（ふいご）祭」

演奏を聴き楽譜をチェック。
藤本教授自身、かつて “お囃子” “騒音” 双方を経験。

“お囃子” 4 人。黙々と叩きながらも、時折交わすアイ

コンタクトに信頼がにじむ。

音楽学部器楽科管打楽専攻打楽器

音色と居場所は自分でつくる

あれも 、これも 、どれも 打楽器の藤本隆文教授︒年度末

さてさて︑お次は音楽学部︒音楽で打つといえば︑それはもう打楽器しかないでしょに行われる学科有志のアンサンーカッショングループ ﹂の代表曲︑いわば先輩

打楽器科の有志が年 に 立 ち 上 げ た﹁ パ大きい太鼓に小さい太鼓︑手持ちの楽器︑奥には取り囲むように配置されたいくつもの打楽器が︒

らい シ ン プ ル な リ ズ ム で 始 ま っ た サ ウ ン ド は︑

トタトタトタトタトタトタトタトタ⁝⁝ごく弱﹁ チ ュ ー ブ ラ ー ベ ル と 言 い ま す︒ 大 き い 太

立 ち 上 が っ て く る︒ バ リ 島 の 民 族 舞 踊 音 楽

やがて複雑なリズムを伴って徐々に激しくレ イ ベ ル︵ 鈴 ︶ と ク ラ ベ ス

前の人︵先生曰く〝お囃子〟
︶に

はや し

ん で す よ ね︒ 大 小 の 太 鼓 を 受 け 持 つて人の心身にエネルギーを送り込んでくる

す る︒ 鍛 金 で も 感 じ た こ と だ が︑ 叩 く 音 っ

も の の︑ 呪 術 的 な 音 圧 で 聴 く 者 を 釘 付 け にを模したエキゾチックな曲は音階こそないを誘うのは打楽器

しょ︑とツッコミ

いやいやマラカスでンガ肉〟ね﹂

中南米由来︶︑そ れ と〝 マ︵小型の拍子木のような楽器︒

鼓 は コ ン ガ︑ 小 さ い の は ボ ン ゴ︒ あ と は ス

銅鑼︑そしてあれは﹁のど自慢﹂で鳴らすやつ！

ど筋伝統の曲を︑若い学生たちが演奏するのだ︒

チ ャ︵ KECAK for Six Percussionists
︶
﹄
︒藝大

6

オーケストラで使われるティンパニにシンバル︑

6

人 の パ ー カ ッ シ ョニス ト の た め の ケ

う！ ということで︑器楽科管打楽専攻へ︒防音

分厚いドアの向こうには︑ 人の学生たちと︑

ブルコンサートに向けてこれから合わせゆえ、失敗できない！

壁に囲まれたスタジオふうの教室からは︑こちらの 2 人。音の存在感は抜群

るのは︑﹃“お囃子” の正確なリズムをもドンドンドコドコ︑音が漏れ聞こえてくる︒

揺らすように加わる “騒音”

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ら一つ一つの楽器の叩き方︑強弱のつけ方などを

ビート感を存分に表現した。

棒やコインで楽器の表面をこすったり︑﹁ スーパーボール ﹂︵ おもちゃのスーパーボールにピンを鎖の塊を握ったり落としたり（上）、刺して持ち手にしたもの︶をバチ代わりにしたり︑ときには弦楽器の弓を手にスィィッと⁝⁝いやいや︑総務課︑仕事多すぎませんか？

﹁ハハハ︒だから︑求められるのは﹃状況に対応する力﹄でしょうね︒オーケストラで決められた楽器を演奏するだけでなく︑前衛的な現代音楽のようにテンポがあるんだかないんだかわからないい︒﹃ ここは皆で音色をそろえて同じ空気感を醸曲もあるから︑リズム感云々だけでは対応できな

す﹄とか︑﹃ わ ざ と イ レ ギ ュ ラ ー に 音 を 出 す ﹄と楽器でない楽器も自在に操る。

細かく調整していく︒それにしても︑これだけ楽器の種類があると︑マスターするのも大変なはず︒﹁打楽器の種類︑ねぇ⁝⁝数えたこともありません︵笑︶︒ただ︑太鼓の類は世界中どこでもある
し︑シンバル的なもの︑マリンバ︵木琴︶やビブ
ラフォン︵鉄琴︶のように音階のあるものと︑ある 程 度 の 種 類 は あ っ て︒藝 大 で は ス ネ ア ド ラ ム

よっては通常の楽器に加え︑﹁ シャンパンの栓を︵小太鼓︶とマリンバ︑ティンパニのように︑打ち方にテクニックが必要な楽器を教わって︑あとた構成と配置で、打楽器のティンパニやベル関係を担当する後ろの 人︵同会。ホールの規模を生かしると︑手やスティックで叩くだけでなく︑金属の抜く音﹂﹁ 機 関 車 が 走 る 音 ﹂と い っ た あ ら ゆ る 音

教授曰く︑﹁打楽器奏者は楽団の総務課﹂︒曲にはそのときそのときに必要とされる打楽器を︑技

打楽器奏者は「 総務課 」？
終わってから気づいたのだが︑驚くべきことに藤本教授もメンバーの誰も〝指揮〟をしていない︒
え︑え︑え︑どうやって合わせてるんですか？

ブを︑リハーサルを重ねて共有するんです﹂
絶対音感ならぬ絶対リズム感みたいなものがあるのか⁝⁝︒演奏会は翌週︑曲のフォルムはあらかた出来上がっていて︑教授は流れを確認しなが2 月14 日に開催された演奏ナンバーだ︒〝騒音〟︶が加わって︑最後は音とリズムの満艦飾︒

テル・エトヴェシュ」』ではソロ演奏を披露。

を表現する役が回ってくるという︒しかも見てい係」と藤本教授。5 月 31 日に奏楽堂で開催術を応用してやっていく感じです﹂「僕は頑張る学生たちにチャチャを入れる

演奏会の幕開きにはうってつけのインパクトあるされる演奏会『創造の杜 2024「作曲家ペー

2﹁前の 人はずっと 分音符を打っていて︑後ろ16の 人もそれを感じてる︒逆に︑指揮があると邪4魔なんですよ︒皆が目に見えないビートやグルー

2

紙ヤスリを擦り合わせたり（下）と、

か⁝⁝いま︑ここでどんな音が必要なのか︑そのためにどんな道具とテクニックが必要なのかを自

吹奏楽部出身︑マリンバ教室で習った人︑ドラ分で選択し︑判断できる力をつけておくこと﹂ムスの経験者と︑学生たちの打楽器への入り口はって明らかになった︒練習で拝見したエキゾチッ

さまざま︒毎年︑どんなメンバー構成になるかは︑入試を終えてみなければわからないと教授は言う︒

からスタイリッシュなものまでバラエティ豊か︒

はまた違った鉄琴の豊かな音色が︑天井の高いホん じ ゃ な く て︑ 自 分 が こ う い うや他の人から要求されてやる

打楽器が種類豊富であるように︑打楽器奏者のえ︑サンダーシート︵大きなシート状の金属︒叩ちなみに︑この演奏会にはシンバルや鉄琴に加ールの作品。振り上げる腕は舞踊のようで、クな﹃〜ケチャ﹄をはじめ︑全 曲は激しいもの

ともバラバラな人間が︑こうやって演奏会で集まなかには楽器でない道具を交えながら︑映画の劇を弾いて音を鳴らすという斬新な 曲︒叩くのとールの空間と聴く人の心を満たしていく︒

表 現 を や り た い と 思 っ た と き に︑ 選 択

表現活動もまた多彩︒藤本教授自身︑テレビや劇

いたり揺らしたりするとジャワーン！と雷のようして実行できる人間でいられるように﹂団での演奏︑現代音楽︑オーケストラ︑ジャズバ場した︒いつか︑鍛金専攻のつくった楽器を管打な音が︶といった特異な金属製楽器がいくつも登置かれた場所で、最良の表現をンドなどさまざまな演奏現場を渡り歩いてきた︑楽専攻が演奏するコラボ⁝⁝なんてことが叶いま

まさに〝叩き上げ〟のパーカッショニストである︒﹁あえて言うなら︑何をやってもいいからここでせんかしら？ 藝大﹁叩く﹂つながりで︑ぜひ︒

Vibraphone』は米の作曲家エリオット・コ﹁でも︑ルーツがバラバラで︑日頃やっているこって︑同じ曲に向かって﹃さあどうしようか？﹄

伴のようにストーリーに沿って展開する曲もあっやスティックが飛ぶ（！）ことも。

アクシデントを見越し、予備を用意。

た︒最後に演奏されたのは︑ 台のビブラフォンと︒それを考えるのが︑面白いんですよ﹂

演奏が乗りに乗れば、ときにはバチ

1を 人の奏者が取り囲み︑それぞれが弦楽器の弓

4

飯を食っていけるようになりなさい︑と︒指揮者

視覚にも訴える。

33

鉄琴を弓で演奏する『Postludes for Bowed

41

その成果は︑ 週間後の演奏会当日︑驚きをも1

f お 知らせ f

今後の催しや大学のさまざまな取り組みを紹介

文部科学省および日本学術振興会が実施する﹁地域中核・特色ある研究大学強化促進事業﹂に︑東京藝術大学を提案大学とする構想﹄

昨年 月 日からオンラインで

11︵ ARTs7︶

また︑昨年 月 日には受賞作品

プの協賛により実施しています︒

内にある︑藝大アー

上野キャンパス構

会社みずほフィナンシャルグルー

に考えることを目的として︑株式規模の社会的諸問題についてともの世界の芸術大学と連携し︑地球育成するとともに︑発表の場を提供しアーティストを界平和﹂︒藝大生や卒業・修了生にを開催しています︒テーマは﹁世﹃東京藝大アートフェス「世界平和」をテーマにオンラインで開催中！
東京藝大アートフェス2023

発表オンラインイベントを行い︑学長賞︑みずほ賞︑優秀賞︑佳作の各賞の発表やスペシャル対談を

公 開 中 で す︒ ぜ ひ︑

ライブ配信し︑そのアーカイブも美 術︑ 音 楽 ほ か 多 様な分野のアーティス
トが一堂に会するア

ティストの作品を展

月日まで示販売するギャラリー﹁藝大アート プ ラ ザ ﹂ で は︑トによる︑アートにしかできない﹃藝大動物園﹄展を開催中︒アー

藝大動物園︒想像の世界にしか存在しない動物︑本物以上にリアルな生き物︑生物なのか無生物なのかわからない存在︑もしかして人間も？ 藝大アーティストたちがつくりだすアートジャングルをお楽しみください︒入場は無料︒詳

をご覧ください︒

34

藝大アートプラザ公式 H Pが採択されました︒
連携機関である香川大学︑

東京大学︑東京医科歯科大学および東京工業大学との組 織 的 な 協 力 の も と︑
﹁アートと科学技術による﹃心13ートフェスをご覧く

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29

12

ださい︒

5

の豊かさ﹄を根幹としたイ

ノベーション創出と地域に根差した課題解決の広域展開﹂を推進していきます︒科学者とアーティストが協働することで︑一人ひとりが暮らしやすいまちづ
くりや自然︵海洋など︶の課題を対象に︑都心・地方の特有性をアー ト で 深 化 さ せ る こ と を 通 じ︑
﹁ 真にで誰もが活躍で
Well-being

上野にアートジャングルが出現 !?
藝大アートプラザの『藝大動物園』展

しくは公式

H
P

きる持続可能な世界﹂を目指して
いきます︒

A7
（ARTs7）
について

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2
3

A
7

東京藝大アートフェス2023

地域中核・特色ある研究大学強化促進事業に
東京藝術大学の構想が採択されました敷居を踏む陳列館

大学の 美術館（上野）展覧会

デザイン科﹃大学美術館 本館

本館

月 日〜 月 日

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特別展﹃大吉原展﹄
月 日〜 月 日

黄土水とその時代

月 日〜 月 日の東京美術学校

日本画第二研究室 素描展
月 日〜 月 日

工芸総合演習展2024︵仮︶
月 〜 日

月 〜 日

未来創造継承センター﹁オープンラボ﹂︵仮︶染織研究室×精華大学︵仮︶
月 〜 日

月 〜 日︵仮︶うるしのかたち展2024

月 〜 日︵仮︶日本画第一研究室研究発表展※陳列館 階20

奏楽堂（上野）の演奏会
同声会新人演奏会
月 ・ 日
各 時

各2000 円月 日

藝大フィル定期 第421回
時シンフォニーオケ

4000 円
プロムナードコンサート
月 日時

一般 2500 円
高校生以下 500 円
藝大フィル定期 第422 回
月 日時

3000 円月 日

モーニング・コンサート 第 回

1時

1500 円創造の杜2024﹁作曲家ペーテル・エトヴェシュ﹂

月 日時

3000 円月 日

モーニング・コンサート 第 回

2︱台湾初の洋風彫刻家と 世紀初頭

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新卒業生紹介演奏会

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※陳列館 階

陳列館

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奏楽堂

時

1500 円シンフォニーオケ定期 第 回
月 日︵藝大フィル 定期第423 回︶

月 日時

5000 円時

1500 円モーニング・コンサート 第 回
月 日時

1500 円アカンサス音楽祭︵邦楽︶
月 日＊一部の公演を除き︑全席指定＊展 覧 会・ 演 奏 会 の 名 称︑ 会 期 ･日時などが変更になる場合があります︒最新情報は︑東京藝術大学

公式ウェブサイト︵︶をご覧ください︒＊展覧会についてのお問い合わせ☎050 5541 8600

東京藝術大学大学美術館︵ハローダイヤル︶

時間未定
料金未定
モーニング・コンサート 第 回
月 日時

モーニング・コンサート 第 回

1500 円

東京藝術大学演奏藝術センター☎050 5525 2300

＊演奏会チケットの取り扱い

ヴォートル・チケットセンター☎03 5355 1280

チケットぴあイープラス☎03 5685 0650

東京文化会館チケットサービス

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月 日
時

藝大 2024

1500 円ジャズ☎03 3828 5669

販売のみ︶

東京芸術大学生活共同組合︵店頭

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月 日
時

＊演奏会についてのお問い合わせ

料金未定
月 日

アカンサス音楽祭︵オーケストラ︶

時間未定

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モーニング・コンサート 第 回
月 日時

1500 円ウィンドオケ定期 第 回

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時

一般 2500 円
高校生以下 500 円
藝大チェンバーオケ 定 期 第 回
月 日時

2500 円モーニング・コンサート 第 回
月 日時

1500 円モーニング・コンサート 第 回
月 日時

1500 円

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5000 円inモーニング・コンサート 第 回
月 日

高校生以下 500 円

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一般 2500 円

1500 円7

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過去の『藝大第九 チャリティーコンサート』より

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藝大第九 チャリティコンサート

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q 藝大基金寄附者ご芳名
東京藝術大学基金（藝大基金）へ温かいご支援を賜り、深謝申し上げます。本号では、2023 年 10 月から

2024 年1月までに寄附をいただいた皆様のご芳名を掲載させていただきます（掲載をご承諾された方のみ）。
［個人の皆様］
植島幹九郎様100 万円
50 万円
大内潤子様 30 万円
佐橋俊彦様 30 万円
西川こずえ様 30 万円
奥村康様 10 万円
木下裕一郎様 10 万円
城谷匠様 10 万円
鈴木恵美子様 10 万円
原田清朗様 10 万円
藤塚光慶様 10 万円
江幡真史様 8 万円
川村陽子様 5 万円
菊川政弥様 5 万円
駒米三恵子様 5 万円
原田真粧美様 5 万円
丸山美幸様 5 万円
秋葉弘実様 4 万円
柴本美蘭様 4 万円
大西陽子様 3 万 1400 円
鈴木俊雄様 3 万円
中谷茂次様 3 万円
望月千文様 3 万円
大川恵子様 2 万円
田所厚一郎様 2 万円
平井和貴様 1 万 3000 円
秋山境様 1 万円
伊勢敏哉様 1 万円
磯貝紀枝様 1 万円
伊藤公一様 1 万円
井上加寿子様 1 万円
今井菜々美様 1 万円
上田武夫様 1 万円

大島豊広様

1 万円
1 万円
及部保雄様 1 万円
工藤善明様 1 万円
久野一恵様 1 万円
小寺秀仁様 1 万円
坂入健司様 1 万円
杉浦俊太郎様 1 万円
杉谷広元様 1 万円
鈴木聡様 1 万円
鈴木幸光様 1 万円
世川勇様 1 万円
高橋亨様 1 万円
高橋慶通様 1 万円
永川澄子様 1 万円
中村篤様 1 万円
福田典子様 1 万円
舩橋晴雄様 1 万円
村上徳子様 1 万円
𠮷田正様 1 万円
吉田稔様 1 万円
竹歳勝様 5000 円
竹原禎之様 5000 円
松山実様 5000 円
森康雄様 5000 円
片桐聡伸様 4000 円
北岡冴子様 3000 円
寺谷あゆ美様 3000 円
阪根正明様 2000 円
島野聖章様 2000 円
牛田尚様 1000 円
小原健一様 1000 円
西谷泰生様 1000 円

1000 円

門馬浩様

岡本洋子様

藤代國忠様

尾崎智之様

稲塚美代子様

山口由香様

岩崎真士様

渡邉雅子様

q 藝大基金のお願い「藝大基金」は、東京藝術大学の長期的・安定的な財政基盤として、教育研究活動や社会連携活動の一層の発展と、我が国における芸術文化の振興などに資することを目的に設立されました。各種プロジェクトなどの実施と、学生へのさらに充実した支援体制を築くため、広く地域社会や企業などの皆様からご寄附を募っております。藝大基金の趣旨にご理解をいただき、ご支援を賜りますようよろしくお願いします。

f お問い合わせ

社会連携課渉外企画係 ☎ 050 - 5525 - 2400

藝大基金ウェブサイト https://fund.geidai.ac.jp/

内田薫様
大川聡様
大野美和様
岡田尚之様
北川翔一様
京増久夫様
桑村毅様
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