802VLZ4
8-Channel Ultra-Compact Mixer
日本語
オーナーズマニュアル

安全のためにこの製品を設置、使用される前に必ずお読みください。
お使いになる方や周囲の方々への危害、財産への損害を防ぐため、下記の内容を守ってこの製品を安全にお使いください。本書はいつでもご覧になれる場所に保存してください。

本書で使用する記号について「必ず守ってください」という強制を表しています。

「絶対にしないでください」という禁止を表しています。

警告 この記号は取扱を誤ると死亡や重傷、火災の原因になる可能性がある内容に付いています。

必ず実行

必ず実行

必ず実行

禁止

必ず実行

禁止

本書をすべて読むこと
この製品を設置、使用する前に必ず本書をす
べてよく読み、本書の内容にしたがってください。

電源アダプターは仕様に適合した電源に接続すること適合しない電源に接続すると、本体の故障、火災や感電の原因になる場合があります。

確実に接地すること ( アース )感電を防止するため、確実にアースに接続
してください。

水分をかけたり湿気にさらさないこと
この製品の上に花瓶や飲み物など、液体が入ったものを置かないでください。この製品
を直接水がかかる場所、または湿度の高い場
所に置かないでください。感電や火災、故障の原因になります。

電源コードや接続ケーブルは安全に配置すること
ケーブルをストーブの近くなど高温になる場
所に設置しないでください。また踏んだり物に挟んだり、無理な配線を行うと、ケーブルが損傷して火災の原因になる場合があります。また足など体の一部を引っかけるような場所に配置しないでください。負傷の原因になる場合があります。

長時間にわたってヘッドフォンで大きな音量を聴かないこと
一時的または恒常的な難聴になる場合があります。

禁止

本体を落下しないこと
本体の故障はもちろん、周囲の方が負傷する原因になります。

電源コードを濡れた手でさわらないこと
感電の原因になります。
禁止

禁止

必ず実行

必ず実行

必ず実行

必ず実行

大音量で使用しないこと
この製品をアンプやスピーカーなど他の機器と組み合わせて、大音量を再生しないでください。一時的または恒常的な難聴や、スピーカーなど接続している機器が故障する原因になる場合があります。

異臭や異常を感じたらただちに電源コードを抜き、修理を依頼すること
正常に機能しない、異臭や異音がするなどの場合は、修理をご依頼ください。

移動するときはケーブルをすべて抜くこと
電源コードや接続ケーブルを接続したまま本体を移動しないでください。ケーブルを傷めたり、周囲の方が転倒する原因になります。

電源コードや電源プラグに異常がある場合は使用を中止し、修理を依頼すること
電源コードやプラグの摩耗、接触不良等の場
合は本体を使用せず、修理をご依頼ください。

長時間使用しないときや落雷の危険があるときは電源コードを抜くこと
火災や感電、故障の原因になる場合があります。

警告 この記号は取扱を誤ると死亡や重傷、火災の原因になる可能性がある内容に付いています。

必ず実行

スタンド等はメーカーが指定した物を使うこと指定した以外の物を使うと本体の重量を支えきれず、転倒したり落下して周囲の方々の死
亡、重傷の原因になります。

禁止

製品を分解したり改造しないこと
火災や感電、けが、故障の原因になります。
本体の内部にはお客様が操作する部分はありません。

注意 この記号は取扱を誤ると負傷、機器の損傷や物的損
害の原因になる可能性がある内容に付いています。

必ず実行

禁止

必ず実行

本体付属の専用電源アダプターを使用すること他の電源アダプターを使用すると、本体が故障する原因になります。

高温になる場所に設置しないこと
直射日光が当たる場所、熱を発するものの近くに置かないでください。製品の上にろうそくなど裸火を置かないでください。

ファンタム電源は適切に操作すること
ファンタム電源は対応するコンデンサーマ
イクを接続したときだけ供給してください。
ファンタム電源スイッチは接続しているアン
プをミュートしてから操作してください。

本体の上に乗ったり重い物を載せないこと
製品の故障の原因になります。
禁止

禁止

必ず実行

ボタンやスイッチ、入出力端子に無理な力を加えないこと本体の故障やお使いになる方がけがをする原因になる場合があります。

AC アダプターは、必ず本体に接続してから
電源コンセントに接続すること
AC アダプターは最初に製品本体に正しく接続してから、電源コードを対応する電圧の電源を供給する電源コンセントに接続してください。この手順を誤ると、本体または AC ア
ダプターが故障する場合があります。

修理
日本仕様の Mackie 製品の修理は、音響特機株式会社または提携サービスセンターで行っています。Mackie 製品の修理やメンテナンスが必要な場合は、次の手順に従ってください。

技術的なご質問・修理窓口
サポートセンター〒359-0023 埼玉県所沢市東所沢2-37-1

1. 本書でご紹介しているトラブルシューティングの内容をチェックして下さい。
2. テクニカルサポートに電話でまたは、support_mackie@

3.
4.

5.

6.

otk.co.jp にメールで「メンテナンス申込書」を請求してください。
「メンテナンス申込書」に必要事項をご記
入の上、04-2944-3812 へ FAX してください。折り返
し RA 番号と送付先のサービスセンターが記載された修理受付票を FAX で返送いたします。RA 番号はサービスセンターへ送付される前に必ず取得してください。
オーナーズマニュアルと電源コードは同梱しないでください。修理には必要がありません。
本体を梱包材とともに製品パッケージに入れて、サービスセンターへ送付してください。当社では輸送上のダメージを保証することができません。
必ず、RA 番号が記載された修理受付票のコピーを同梱してください。また送り状の通信欄にも、RA 番号と商品名、製造番号を記載してください。RA 番号のない修理品は受付することができません。
保証内修理を行う場合には、販売店印とご購入日が明記された保証書が必要です。くわしくは、次項の保証規定をご参照ください。

保証
本機の保証はご購入後 1 年間となっております。
正常な使用状態で本体に不具合が生じた場合、正規のサービス担当者が無償で修理を行います。ただし、下記の場合は保証規定から除外されておりますので、あらかじめご了承ください。
● お客様による輸送、移動中の落下、衝撃など、お客様のお取り扱いが適正ではなかったために故障が生じた場合● お客様のご使用上の誤り、不適正な改造、弊社の認可のない改造及び修理が行われている場合● 火災、煙害、ガス害、地震、落雷、風水害などの天
変地異、あるいは異常電圧などの外部要因によって故障が生じた場合● 本機に接続している機器及び消耗品に起因する故障、損傷●正常な状態でのご使用中でも、自然消耗、摩耗、劣化によって故障あるいは損傷が生じた場合●日本国外でご使用中の故障、損傷㈱サヤマトラフィック 敷地内
04-2944-3811
04-2944-3812
support_mackie@otk.co.jp
9:00～17:30

営業時間

月曜日～金曜日

休業日

土曜日・日曜日・祝日・年末年始・夏期

営業窓口
東京

東京都中央区日本橋小伝馬町10-1
03-3639-7800 (代表)
03-3639-7801

大阪

大阪府大阪市淀川区宮原2-14-4
06-6152-7751
06-6152-7752

名古屋

名古屋市東区泉1-23-30
052-950-3324
052-950-3325

福岡福岡市南区大橋4-16-18-201
092-554-6066
092-554-6064
営業時間
休業日

月曜日～金曜日 9:00～17:30
土曜日・日曜日・祝日・年末年始・夏期

ご質問は電子メールでも承ります。
sales_mackie@otk.co.jp

はじめに………………………………………………………
2
このマニュアルの使い方… ………………………………… 2
クイックスタート… ………………………………………… 3
その他の注意………………………………………………… 3
接続例… …………………………………………………… 4
パッチベイ…………………………………………………… 9
1. Mic インプット (チャンネル1-3)… ………………… 9
2. Line インプット (チャンネル1-2)… ………………… 10
3. Stereo Lineインプット… …………………………… 10
4. Channel Insert(チャンネル1-2)… ………………… 10
5. Low Cut (チャンネル1-3)… ………………………… 11
6. Instrument スイッチ………………………………… 11
7. Gain (チャンネル1-3)………………………………… 11
エフェクト: シリアル? パラレル?… …………………… 11
8. Stereo Return… …………………………………… 11
9. Alt3-4 アウト………………………………………… 11
10. Control Room アウト……………………………… 12
11. Phones……………………………………………… 12
12. PhantomスイッチとLED…………………………… 12
13. Tape In……………………………………………… 12
14. Tape Out… ………………………………………… 13
15. Aux Send…………………………………………… 13

チャンネルセクション… …………………………………… 14
21. Level………………………………………………… 14
22. Pre Fader Solo スイッチ…………………………… 14
23. Mute/Alt3-4… …………………………………… 14
24. Pan… ……………………………………………… 15
25. Low EQ……………………………………………… 15
26. Mid EQ……………………………………………… 15
27. Hi EQ………………………………………………… 15
28. Aux… ……………………………………………… 16
出力セクション… …………………………………………… 17
29. MainMix… ………………………………………… 17
30. Control Room Source Matrix… ………………… 17
31. Phones……………………………………………… 17

Owner’s ManualContents

32. Control Room/SubMix…………………………… 17
33. Assign to MainMix… …………………………… 18
34. Rude Solo LED… ………………………………… 18
35. メーター… ………………………………………… 18
36. Pre/Postスイッチ… ……………………………… 19
37. Aux Master Send… ……………………………… 19
38. Stereo Return……………………………………… 19
39. 電源LED
付録A サービスについて… ………………………………… 20
付録B コネクター… ………………………………………… 21
付録C 技術情報……………………………………………… 24
ブロックダイヤグラム… …………………………………… 25

16. 1/4インチ Mainアウト… ………………………… 13
17. XLR Mainアウト… ………………………………… 13
18. MainOut Level スイッチ… ……………………… 13
19. Power コネクター… ……………………………… 13
20. Power スイッチ… ………………………………… 13

Owner’s Manual1802VLZ4

特徴• Mackie 自慢の低ノイズ、高ヘッドルームデザイン採用の 8チャンネルミキサー• 高級機にも匹敵するOnyxマイクプリアンプを3基搭載• 超ワイド入力ゲインレンジ(60dB)• 128.5dBダイナミックレンジ• 最大入力レベル(+22dBu)• 拡張された周波数レスポンス• 0.0007%未満の歪率(20Hz〜50kHz)• 高周波ノイズプロテクション• コンデンサーマイク用ファンタム電源• 高ヘッドルームライン入力×8• DI不要のインストゥルメント入力(チャンネル1-2)

はじめに
802VLZ4は、Mackie自慢の高性能Onyxプリアンプを搭載した8チャンネルコンパクトミキサーです。
802VLZ4は各入出力において高いヘッドルームと低ノイズを実現。
戦車並みに頑丈なボディーと視認性にもすぐれたコント
ラストの高いノブを採用しています。
インストゥルメント入力、ファンタム電源、レベルメーターな
どプロ用機器に必要不可欠な機能を完備し、多様な用途にお使いいただけます。

このマニュアルの使い方
目次に続く最初のページに接続例があります。このミキ• 3バンドEQ（80Hz、2.5kHz、12kHz）

サーをお楽しみいただくための一般的な設定を紹介しま• マイク入力にローカットフィルターを装備（100Hz、18dB/
oct）

す。
続いてミキサー全体の詳細なツアーがあります。セク• 各チャンネルにAuxセンド、パン、PFLソロスイッチを装備

ションごとに、ミキサーが個別のゾーンに分かれているか• 長期間の使用に耐える60mmの対数カーブフェーダーのようにミキサーを詳しく解説しています。

• 外部のエフェクトやステレオソースを接続できるステレオ
リターン• 自由にルーティング可能なAlt3/4ステレオバス• コントロール/ヘッドフォンソースに様々なソースをルーティング

このアイコンはこのミキサーで特に重要、あるいは独自の情報に付いています。よく読み、覚えておくと良いでしょう。

• 高解像度12セグメントステレオメーター• ほこりや汚れに強いシールドされたロータリーコントロール• 「戦車並みに丈夫」なスチール製パウダーコーティングシャーシ• コントラストの強いノブを採用した視認性にもすぐれたデザイン

このアイコンは機能に関する説明や実用上のヒントに付いています。知っておくと便利な価報が記載されています。
このアイコンは802VLZ4を操作するうえで特筆すべき機能を説明しています。

ミキサーについてサポートが必要ですか？
• www.mackie.com/jpにアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
• support_mackie@otk.co.jpまでメールをお寄せください。
• テクニカルサポートにお電話ください。TEL03-5950-0931
2

802VLZ4

値ある情ミキサーの設定は、下記手順にしたがってください。
1. 初めて接続するときは電源がオフになっていることを確認し、ゲインノブと Main Mix ノブを（反時計回りに回しきって）完全に下げてください。
2. EQ ノブはすべてセンター（Unity) にしてください。

• 長時間、大音量で音楽を聞くと難聴の原因となる恐れがあります。
• 一般的にミキサーの電源を最初にいれ、その後スピーカーのをオンにします。電源を切るときは逆にミキサーの電源を最後に落とします。これで電源を入れるまたは切るときにノイズが発生しにくくなります。
• 外箱は保管してください。
• 保証書は大切に保管してください。

3. 信号ソースをチャンネル 1 のインプットに接続してください。
4 . 802VLZ4 のメイン出力をパワードスピーカーや（パッシブスピーカーを接続している場合は）アンプの入力に接続します。

Owner’s Manual

クイックスタート

5. リアパネルの 3PIn メス座にに電源コードを奥までしっ
かり差し込み、もう一方の端を電源コンセントに接続
してください。このミキサーは 100V 専用モデルです。
6. 点火準備完了です！
7. ミキサーの電源を入れます。
8. スピーカーをオンにします。
9. 音源を再生し、スピーカーから音がきこえるまでゆっく
りと MainMix ノブを回します。
10. ゲインノブを使用して入力レベルを調整します。音量が最も大きな部分で OL lED が点灯しない程度に設定
してください。
11. 必要に応じて EQ をかけてみます。
12. 他のチャンネルでも同様の手順で設定します。

その他の注意Owner’s Manual3

802VLZ4

接続例
マイクロフォン

アコースティック
ギター

エレクトリック
ギター
ベース
ギター

アンプ
シュミレーターダイレクトボックスエフェクトプロセッサー
リターン (Auxセンドへ)

センド

リターン
ボーカル用コンプレッサー(インサートへ)

センド

リターン
コンプレッサー(インサートへ）

SRM650 パワードスピーカー

キーボード

iPodTM
ドッキングステーション

この図ではチャンネル 1 のマイク入力にマイクを接続し、インサートジャックにボーカルコンプレッサーを入れています。チャンネル 2 の楽器入力にはギターを接続してインストルメントスイッチを押し、インサートにコンプレッサーを入れています。チャンネル 3 のマイク入力には DI ボックス経由でベースギターを接続し、別のギターをチャンネル 5 と 6 にアンプモデラーを通して接続しています。キーボードはチャンネル 7 と 8 のライン入力に接続しています。
Aux センドにはエフェクトプロセッサーを接続し、ポストレベルに設定してあります。エフェクトはステレオリターン入力からメ
インミックスに追加され、ステレオ・リターン・レベル・コントロールで調整します。
Aux センドをエフェクトではなくステージモニターに使うときはプリレベルに設定し、メインスピーカーから独立してモニター
音量をコントロールできるようにします。
RCA のテープ入力に iPodドッキングステーションを接続してあるので、幕間などで録音済みの音楽を再生することができます。
メインミックス出力は、SRM650 パワードスピーカーに接続され、オーディエンスを魅了しています。

ライブバンドPAシステム

4

802VLZ4

アコースティック
ギター

エレクトリック
ギター

アンプ
シュミレーターMR8mk3
スタジオモニター

Owner’s Manual

コンデンサー
マイク

ヘッドフォンシンセ
ヘッドフォンアンプ

ノートパソコンElectronic Drum Kit

この図では、チャンネル1のマイク入力にコンデンサーマイクを接続してファンタム電源をかけています。チャンネル2の楽器入
力にはギターを接続し、インストルメントスイッチを押します。チャンネル3と4にはアンプモデラー経由で別のギターを接続します。チャンネル5と6のライン入力にはステレオシンセを、チャンネル7と8には電子ドラムキットを、それぞれ接続します。
ノートパソコンの音声出力をRCAのテープ入力に接続します。これでDAWソフトから音源を再生することができます。
Alt 3-4
出力はノートパソコンのサウンドカードのインプットへ接続されています。
Mute/Alt 3-4スイッチを押すと、ノートパソコンに録音するチャンネルを簡単に設定できます。
ヘッドフォン出力はヘッドフォンアンプに接続され、4つのヘッドフォンにシグナルを供給しています。
コントロールルーム出力は、1組のMR8mk3パワードスタジオモニターに接続されています。
このセットアップで以下のようにオーバーダビングすることができます：
1. レコーディング中のトラックにシグナルを送信する場合、チャンネルの Mute/Alt 3–4スイッチを押し込んでください。コン
ピュータのインプットにシグナルが送られます。
2. テープ入力を利用し、既に録音済みのトラックのみをモニターします。コントロールルーム /ヘッドフォンで聞くことができます。
3. 現在レコーディング中のチャンネルのみがコンピュータへ送信されるので（Alt 3–4出力を経由）、モニターしている録音済みのトラック（オーバーダブされるトラック）は新規トラックに録音されません。
4. コントロールルーム /ヘッドフォンには Alt 3–4出力（現在レコーディング中）とテープ入力（DAWによって再生される録音済
みのトラック）がルーティングされます。

ホームスタジオ

Owner’s Manual

5802VLZ4

フロントミキサーからのステージモニターミックス

モノシンセ 1

メインミックス(フロントミキサーへ)

SRM150 パワード
パーソナルモニター

モノシンセ 2
ヘッドフォン

シンセ 3

シンセ 4

ステージスネーク

キーボードサブミックス(フロントミキサーへ)

この図は 2 台のモノシンセがチャンネル 1 と 2 のモノラインインプットに接続され、2 台のステレオシンセがチャンネル 5/6と 7/8 のステレオラインインプットに接続されています。
XLR メインミックスの出力がステージスネークの 2 チャンネルに接続されています。XLR メインミックス出力端子の近くにあるMainOutput Levelスイッチは Mic に設定されています。
これにより、
そのバランス出力は、スネークから PAのフロントミキサーまでの長いケーブルで送信するのに適したものとなります。フロントミキサーでは、キーボードのサブミックスが他のインストゥ
ルメントやボーカルと共にメインミックスに加えられ、伝説的なオールスターバンドが誕生します！
フロントミキサーより送られるステージモニターがスネークを経由してチャンネル 3 のラインインプットに戻されています。このシグナルが 802VLZ4 のメインミックスにルーティングされないように、チャンネル 3 のレベルは絞り切ってください。チャンネル 3 の Aux コントロールを調節してフロントミキサーからのステージモニターを追加します。モニターを聞きながら、演奏するキーボード群とバンドのギター / ドラム / ボーカルとのバランスがちょうどよくなるように、他のチャンネルの Aux コントロールも調節してください。SRM150 をパワードステージモニターとして使用するため、Aux センドは Pre に設定してください。ここで紹介したセッティングでは、モニターをご自身でコントロールすることが可能です。お好みに合わせてキーボードのバランスやキーボードとその他のバランスを調整することができます。
ヘッドフォン端子にはヘッドフォンが接続されています。

キーボードのサブミックス

6

802VLZ4

Owner’s Manual

ナレーションマイク

デスクトップPC

MR8mk3
スタジオモニター

ステレオサウンドエフェクト
ハードディスクプレーヤー

映像モニターDVD プレーヤー 2

DVD プレーヤー 1

ビデオ出力

この図では、
2 本のナレーション用マイクをチャンネル 1と 2のマイクインプットに接続しています。2 台のデジタルビデオプレー
ヤーのラインレベルのステレオ出力をチャンネル 3-4 と 5-6 のラインインプットに接続しています。
ステレオのサウンドエフェクトハードディスクプレーヤーがチャンネル 7-8 のラインインプットに接続されています。テープ出
力は、DAW ソフトを起動したデスクトップコンピュータのラインレベルのオーディオインプットに接続されています。RCA 端子とコンピュータのオーディオインプットを接続するケーブルがない場合、アダプタが必要となります。
コントロールルーム出力は 1 組の MR8mk3 パワードスタジオリファレンスモニターに接続されています。メイン出力はビデオ
レコーダーのオーディオインプット（バランス）に接続されています。

ビデオ編集/プロダクション
Owner’s Manual

7802VLZ4

コンデンサー
マイク

アンプ
シュミレーターMR8mk3 スタジオモニター
エレクトリック
ギター

TV セットシンセ
エフェクト
プロセッサー

ヘッドフォン

ノートパソコンビデオ 1
ケーブルボックス

DVD プレーヤー
ビデオ 2

この図では、1組のラウドスピーカーでホームスタジオとホームシアターを実現しています。お部屋のスペースがそんなになかったり、お持ちのラウドスピーカーが本当に好きで「ホームスタジオでもホームシアターでも使いたい！」という場合のセットアップです。
ファンタム電源をオンにしてコンデンサーマイクをチャンネル 1のマイクインプットに接続しています。ギターアンプのシミュレー
ターのラインレベル出力をチャンネル 2のラインインプットに接続しています。ステレオのシンセサイザーがチャンネル 3-4に接続されています。
DAWを起動したラップトップコンピュータをテープ出力の端子に接続しているので、チャンネル1、2、3、4をレ
コーディングすることが可能です。
DVDプレーヤーのラインレベルのステレオオーディオ出力は、チャンネル5-6のラインインプットに接続されています。ケーブル
ボックスのオーディオ出力がチャンネル 7-8に接続されています。ケーブルボックスとDVDプレーヤーのビデオ出力は直接TVモ
ニターに接続しています。
外部エフェクトプロセッサーが Auxセンドに接続され（Postモード）、そのエフェクト出力は 802VLZ4のステレオリターンで戻されます。コントロール出力には 1組のMR8mk3パワードスタジオモニターが接続されています。ヘッドフォン端子にもヘッドフォンが接続されています。
ホームスタジオとして使用する場合、ボーカルやギターをDAWでレコーディングしたり、トラックを高品質なラウドスピーカーや
ヘッドフォンから再生できます。ホームシアターとしての使用でないので、チャンネル 5-6と 7-8のレベルは絞り切っておきましょう。
ホームシアターとして使用する場合、チャンネル 1から 4のレベルを下げてください。ケーブルボックスでお好きなプログラムを選択し、チャンネル 7-8のレベルノブはユニティーに設定します。コントロールルームノブでラウドスピーカーの再生音量を調整してください。
DVDを再生する場合には、チャンネル5-6のレベルノブをユニティーに設定します。
TVモニターではDVDビデオを選択してください。

ホームスタジオとホームシアターの組み合わせ

8

802VLZ4

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8

7
マイクロフォン、ラインレベルの楽器やエフェクト、サウン
ドの最終的な目的地であるテープレコーダーや PA システムな
ど、ここはあらゆるものを接続する場所です。
802VLZ4 で使えるコネクターの詳細と図は付録 B にあります。XLR とライン入力からのシグナルルーティングは、チャンネルの詳細を参照してください。

1. Mic インプット (チャンネル1-3)
802VLZ4 は、ファンタム電源を供給可能な Onyx バランス
マイクプリアンプを搭載しています。この回路はハムやノイズの除去に非常に優れています。
プロ用のリボン、ダイナミック、コンデンサーマイクを接続するとすばらしいサウンドになるでしょう。802VLZ4 のマイク
インプットはいかなるマイクレベルでもクリップすることなく処理できます。ただし、3 ページの「クイックスタート」の手順は必ず実行してください。
チャンネル 3-4 は、ステレオチャンネルにモノラルインプッ
トを 1 つ備えたハイブリット設計になっています。モノラルに入力された信号はステレオチャンネルの両サイドに現れます。
全ての楽器が直接ミキサーに接続できるわけではありません。一般的にギターをミキサーのマイク入力に接続するには、ダイレクトインジェクション (DI)
ボックスが必要です。チャンネル 1と 2 には Instrument スイッチ [6] が付いていて DI ボックスを使わずにギターを直接ライ

Owner’s Manual

パッチベイ

9

10

11

ファンタム電源現在、多くのプロフェッショナルコンデンサーマイクはファ
ンタム電源供給タイプとなっています。ミキサーがオーディオ
ケーブルを通じて低電流の直流電圧をマイクの電気回路に供給する仕組みになっています（セミプロクラスのコンデンサー
マイクにはバッテリーを備えたものもあります）。Shure 社のSM57 や SM58 など、外部電源を必要とせず、また、その影響も受けることのないダイナミックマイクからは見えない電源であることから「ファンタム（幻）」と名付けられています。
802VLZ4 のファンタム電源は、Phantom Power [12]スイッチ（リアパネル）によるグローバル設定となっています（チャンネル 1–3 のファンタム電源を個別にオンオフすることはできません）。
安全であることが確認できない限り、ファンタム電源を供給しているときはシングルエンド ( アンバラ
ンス ) のマイクロフォンを Mic 入力 ジャックに接続しないでください。
ファンタム電源を供給しているときは、安全である
ことが確実でない限り楽器を Mic 入力ジャックに接続しないでください。
リボンマイクにファンタム電源を供給しないでくだ
さい。

ンインプットに接続できます。

Owner’s Manual

9802VLZ4

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7
2. Line インプット (チャンネル1-2)
このラインインプットはマイクプリアンプと回路を共有しています（ファンタム電源を除く）。ほとんどすべてのレベル、バランスまたはアンバランス入力に対応します。3-8
チャンネルよりも高いゲインを稼ぐことが可能であるため、–40 dB といった低いレベルの楽器から、–10 dBV から +4
dBu の業務機器を接続できます。

11

モノの機器（1 本のケーブル）を接続する場合は、常に L（MONO）側のインプット（ラインインプット 3、5、7）を使用し、R 側のインプット（ラインインプット 4、6、8) は空けておきます。この場合にも左右のチャンネルに同じ信号が流れる仕組み（ジャックノーマリング）になっています

4. Channel Insert(チャンネル1-2)

これらのチャンネルインサートジャックは、コンプレッサー、
イコライザー、ディエッサー、フィルターなどのシリアルエフェク
トを接続するためのものです。一般の方はこの種のエフェクト
機器をそれほど多く所有していないので、最初の 2 チャンネル
のみにインサート端子を設けました。チャンネル 3 から 8 の
アンバランスラインを接続する際には、1/4 インチモノ（TS） ソースに対してエフェクト処理が必要な場合は、802VLZ4のフォーンプラグまたは標準の楽器用ケーブルを使用してくださ 前段でエフェクトデバイスに接続してください。
い。
バランスラインを接続するには、ステレオヘッドフォン端子によく見られる 1/4 インチのチップリングスリーブ（TRS）端子を使用してください。

ラインインプット 1–2 は高いゲインを必要とする古い楽器にも適しています。チャンネルの Gain コントロールを調節することにより、低いレベルでも適切なレベルまで持ち上げることが可能です。

3. Stereo Lineインプット(チャンネル3-4、5-6、7-8)
これらの完全バランス対応のインプットは、ステレオまたはモノ、バランスまたはアンバランスのシグナルに対応しています。業務用、民生用問わず、多くのエフェクト、CD プレーヤーを接続できます。
オーディオでステレオを扱うとき、奇数のチャンネルは
通常「左チャンネル」を受信するように接続します。例えば
802VLZ4 のラインインプット 5–6 にステレオ信号を入力するのであれば、接続デバイスの左の出力をチャンネル 5 の端子に、右の出力を 6 の端子に接続します。

10

802VLZ4

チャンネルインサートのポイントは、Gain [7] とローカット[5] コントロールの後、チャンネル EQ [25-27] とLevel [21] コ
ントロールの前です。センド（チップ）はローインピーダンス（120オーム）であり、どんなラインレベルにも対応します。リターン（リング）はハイインピーダンス（2.5 キロオーム以上）で、これもほとんどのデバイスに対応しています。
リング
スリーブ
チップ

エフェクト機器へ(TRSプラグ)

このプラグをミキサーのチャンネルインサートジャックに接続

チップ

リング
エフェクト機器からインサートケーブル、そしてインサート端子の 3 種類の使用方法については、「付録B」で詳しく説明しています。これらの端子は、外部機器をインサートする他に、ポスト Gain、ポスト
ローカット、プリ EQ のダイレクトアウトとして使用することも可能です。
Mackie のプリアンプはとても好評で、実際にこれらのプリアンプのためだけに、このミキサーを購入する人々もいるほどです。

エフェクト: シリアル? パラレル?

各チャンネルのローカット（ハイパスフィルターと同義）スイッ
チは、100 Hz 以下の低いフリーケンシーをオクターブにつき
18 dBの割合でカットします。

この先「シリアル」そして「パラレル」という用語が頻繁に登場します。まずはその意味を簡単に説明しましょう。

キックドラム、ベースギター、シンセベースを除くあらゆるマ
イクの用途にローカットの使用をお勧めします。これらを除くと、この帯域に求められるものはあまりありません。フィルタリ
ングすることによってローをシャキッとさせるだけではなく、ラ
イブではフィードバックを抑え、アンプのパワーを維持する役割を果たします。

「シリアル」では、信号全体がエフェクトデバイスに送られるます。コンプレッサーやリミッター、グラフィックイコライザーなど）。ラインレベルのソース信号は、ミキサーの前で、あるいは後ろでシリアルエフェクトデバイスに接続することが可能です。
インサート
センド
ドライシグナル

ローカット機能はライブでのオペレーションに柔軟性をもたらします。ローカットを使用すれば、ボーカルの低域イコライ
ゼーションを安全に行うことが可能です。多くの場合、低域のシェルビング EQ はボーカルに欠かせないものですが、ローカット処理はステージ上の騒音やマイクに触れる音やブレスのポップ音を強調してしまうこともあります。ローカットは、これらすべての問題を除去し、ウーファーにダメージを与えることなく EQ 処理を施すことを可能にします。

インサート
リターン

エフェクト機器（コンプレッサーなど）

Insert[4] 端子を使用するのが最適な形です。
Aux
Aux
アウトプット一方「パラレル」
ではミキサーのシグナルの一部がデバイスに送
センド
リターン
セクション
インサート
インサート
られます
（Aux Send経由）。処理された信号は再びミキサーに
エフェク
ト機器
センド
リターン
ウェット
（リバープなど）
戻り（Stereo Return経由）、オリジナルの信号すなわち
「ドライ
シグナル
エフェクト機器処理された
ドライシグナルシグナル」にミ（コンプレッサーなど）ックスされます。この方法では、複数のチャンネ
ミックス 処理されたシグナル
ステージ シグナルチャ
ンネルパス
ルが1 つのデバイス（リバーブ、デジタルディレイなど）を使用す
ドライ
ドライシグナルることが可能です
シグナル
Aux
センド

にもよりますが…)

7. Gain (チャンネル1-3)
まだお読みでなければ、「レベル設定の手順」（3 ページ）をご確認ください。チャンネ
ル 1 と 2 に接続されたマイクやラインイン
プットの入力感度は、それぞれの Gain ノブ
によって調節することが可能です。これにより、外部からの信号は内部での適切な操作
レベルに調整されます。ただし、チャンネル
3 のGainノブは、
マイクインプットのみに有効です。
XLR 端子を経由した信号の場合、ノブを最も左にした状態で0 dB、フルにした状態で60 dBのゲインとなります。
1/4 インチ端子の場
合では（チャンネル 1 と 2 のみ）、ノブを最も左にした状態で20 dB の減衰、フルにした状態で40 dB のゲインとなります。
「U」（ユニティーゲイン）は10 時の位置にマークされています。
この 20 dB の減衰は、とても高いレベルのシグナルを入力する場合や、EQ を過激に使用する場合などにとても便利です。
色々な場面でのクリッピングを未然に防ぐ「仮想パッド」とも言えるでしょう。

Aux
リターンエフェクト機器（リバープなど）

6. Instrument スイッチ
このスイッチを押し込むと、チャンネル 1 または 2 のラ
インインプットに直接インストゥルメントレベルのシグナル（ギターなど）を接続できます。DI ボックスは必要ありません。ギ
ターサウンドは最高にクールなものとなるでしょう！演奏内容

処理された
シグナル

Owner’s Manual

5. Low Cut (チャンネル1-3)

ドライシグナルチャンネルパス

アウトプット
セクション

ウェット
シグナル
ミックス 処理されたステージ シグナルドライ
シグナル

8. Stereo Return
パラレルエフェクト機器の出力を接続するバランスイン
プットです（シンセサイザーなどを多数所有している場合、追加のラインインプットとしても使えます）。
EQ、Aux センド、パン、
ミュート、ソロ機能は装備してはいませんが、これらのバラン
スインプットはステレオ Line In [3] と同じ仕様です。同様にこの回路もステレオ、モノ、バランス、アンバランス信号に対応しています。市場に流通しているほとんどのプロ仕様のエフェ
クトを接続することが可能です。これらの端子に到達したシグ
ナルは、Stereo Return ノブ [38] の操作により、メインミック
スバスに加えられる前で調整することが可能です。詳しくは19
ページをご覧ください。
モノ出力（1 本の出力ケーブル）のエフェクト機器を使用する場合、ケーブルはStereo Return のL に接続し、R には何も接続しないでください。この方法により、信号は両サイドに送られ（魔法のように！）、センターにモノ信号として現れます.

9. Alt3-4 アウト
この 1 ⁄ 4 インチ TRS 端子（バランスまたはアンバランスに接続可能）は、Mute/Alt 3–4 [23] スイッチを押し込まれたすべてのチャンネルのシグナルのサミングして出力します。(やさしい解説が14ページにあります。）たとえばレコーダーへの送りにするときは、
Mute/Alt 3-4スイッチを一度にひとつだけ押せば、それぞれのチャンネルを録音することができます。

Owner’s Manual

11802VLZ4

1

17

2
3

4

18

13

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14

15
12

6

5

8

9

10

7
10. Control Room アウト

12. PhantomスイッチとLED

メインミックス以外のものを聞くために用意された 1/4 インチ（バランス / アンバランス）の出力端子です。スタジオでは高品質なパワードモニターに接続します。Source マトリス [30]スイッチ
（17 ページ参照）でソースを切り替えます。メインミッ
クス、Alt 3–4 ステレオバス（14 ページの Mute/Alt 3–4 を参照）、ソロチャンネル、Tape インプットをモニターすることができます。ボリュームは Control Room/SubMix [32] ノブでMic インプット [1] に接続されたコンデンサーマイクに供給するファンタム電源をグローバルにオンオフするロッカー式ス
イッチです。このスイッチを使用する場合、9 ページもご確認ください。

調整します。

11. Phones
このステレオジャックは、標準ヘッドフォンをかなり大音量でドライブします。1/4 インチ（オス）を 1/8 インチ（メス）に変換するステレオアダプタがあれば、iPod タイプやコン
ピュータ用のヘッドフォンなども使用できます。
この端子までのシグナルのルーティングに関しては、17 ページの Source マトリクス [30] の項目をご覧ください。レベルは Phones ノブ [31] で調整します。コントロールルームで再生中のソース（メインミックス、Alt 3–4 ステレオバス、ソロチャ
ンネル、または Tape インプット）と同じものをモニターできます。ヘッドフォン用のケーブルを自作する場合は以下のような標準的配線を行います：
チップ=左チャンネル
リング=右チャンネル
リーブ=共通グラウンド
警告：ヘッドフォンアンプからの音が大きいというのは、決して誇張ではありません。過度に大きな音量は耳に深刻なダメージを与えかねません。
ヘッドフォンによっては中間の設定でも痛いほどの音量となります。ご注意ください！ヘッドフォンを接続する前には、必ずPhones ノブ [31] を最小に設定してください。ヘッドフォンをかぶってから少しずつ大きくしていきましょうまヘッドフォンを装着します。それからゆっくり上げてください。

12

11

802VLZ4スイッチを押し込むと 3 つのマイクインプットにファンタム電源が供給され、LED が点灯します。
オフにするにはスイッチを再度押してアップポジ
ションにしてください。スイッチを押し込むと 3 つのマイク
インプットのすべてに同時にファンタム電源が供給されます。
従ってファンタム電源を使用する場合、これらのインプットでリボンマイクを使用しないでください。

13. Tape In
コンピューターの音声出力、テープレコーダーの出力など
を、標準の HiFi（RCA）ケーブルで接続してください。ミックスを再生するときに便利です。ミックスを確認した後で、パッチをし直したりミキサーのレベルを変更してしまうことなく、他のパスを聞くことができます。また Live の休憩中に CD プ
レイヤーを接続して音楽を再生することもできます。
警告 : 出力セクションの Control Room Source
マトリクス [30] の Tape スイッチと Assign TO
MainMix スイッチ [33] を両方とも押すと、Tape
In ジャックと Tape Out ジャックの間にフィードバックパスができます。テープデッキを録音または録音一時停止状態、
モニターモードにしないでください。あるいは CTL Room/
SubMix ノブ [32] を完全に OFF にしてください。

Owner’s Manual

14. Tape Out
メインミックスを出力するアンバランスの RCA ジャックです。PA での再生と同時にレコーディングを行う場合などに、とても便利です。レコーダーのインプットなどに接続してください（17 ページの MainMix[29] 参照）。
モノアウト：この端子からテープデッキその他へモノ信号を出力する場合、RCA の Y 字型ケーブルを用いて単純に左右の信号をミックスします。ただし、802VLZ4 の他のアウトプッ
トでは、この方法をとらないでください。

15. Aux Send
1/4 インチ TRS のバランス / アンバランス出力で、通常は（プ
リに設定して）ステージモニター送り、または（ポストに設定
して）外部エフェクトプロセッサーに送ります。
Aux Send [28] ノブを持ち上げると、各チャンネルのシグナルが分岐してここから出力されます。絶妙なバランスでス
テージモニターをセットアップしたり、複数チャンネルを外部エフェクトプロセッサーに送ることができます。Aux センドについては 16 ページをご参照ください。

16. 1/4インチ Mainアウト
この 1/4 インチ TRS バランス / アンバランス出力ジャック
はメインミックスを待望の世界に送り出すためのものです。パワーアンプをここに、あるいは MainOut XLR ジャック [17]に接続してください。
バランス入力をドライブするときは、下記の通りに配線された 1/4 インチ TRS ( チップ - リング - スリーブ ) フォーンプラ
グを接続してください。
チップ = ＋ ( ホット )リング = − ( コールド )スリーブ = グラウンド
ほとんどの音楽録音とPAのため、アンバランスのラインにも完全に対応します。この出力でアンバランス入力をドライブするときは、下記の通りに配線された1/4インチTS (チップ-スリーブ) フォーンプラグを接続してください。
チップ = シグナル
スリーブ = グラウンド

20

19

18. MainOut Level スイッチ
このスイッチを押し込むとバランス XLR メインアウト
プットの出力レベルが抑制され、例えば、他のミキサーのマイク入力に接続することが可能になります（この出力は48V のファ
ンタム電源を供給するインプットにも安全に接続できます）。

19. Power コネクター
ミキサーに付属のACアダプターを接続してください。
警告: 本体に付属のACアダプターだけを接続してください。

20. Power スイッチ
ミキサーを適切なACコンセントに接続し、このロッカー式スイッチの上側を押し込むとミキサーの電源がオンとなり、トップパネルのPower LED [39] が誇らしげに点灯します。
ミキサーをオフにするには、このスイッチの下側を押し込みます。ただ、電源を落としても問題がないことをあらかじめご確認ください。
一般的なルールですが、使用する機材に電源を投入する際には、パワーアンプまたはパワードスピーカーをオンにする前に、まずミキサーをオンにします。電源を落とす場合、ミキサーを最後にオフにしてください。これにより、オンオフによるノイズがスピーカーから流れる危険性を排除することができます。

17. XLR Mainアウト
メインミックス出力を、アンプやパワードスピーカーにあるラインレベルのバランス入力に接続してください。
このローインピーダンス出力は完全にバランスで、他の出力よりも6dB高くなっています。

Owner’s Manual

13

802VLZ4

チャンネルセクション

5 本のチャンネルストリップは同じような外観と機能を持っています。左の 2 つのチャンネルストリップは個別的なマイクやモノのインストゥルメント用として使用され、高いゲインが可能です。次のチャンネルにはマイクまたはステレオのラインレベルを接続できます。右の 2 つのチャンネルには、ステレオまたはモノのラインレベルのソースを接続します（個々のステレオチャンネルストリップは実際には 2 つの回路を持ち、そのコントロールはステレオを維持するために互いにリンクしています）。それでは下から上に順にみていきましょう。

28
27

この便利なスイッチは押すと、信号をメインミックスや Alt
3-4 ミックスにルーティングすることなく、ヘッドフォンやモニターで聞くことができます。Level ノブ [21] を上げる必要さえありません。ライブではミックスに引き込む前にチャンネルをプレビューしたり、セッション中いつでも特定のチャンネルをチェックすることができます。同時に複数のチャンネルをソロにすることができます。
ソロに設定されたチャンネルは、まずソースミックスに送られ、最終的にはコントロールルーム、ヘッドフォン、メーター
ディスプレイへと送られます。ソロが有効になると、ソースの選択（MainMix、Alt 3–4、Tape）は 無効となり、ソロ状態の信号のみが・・・ソロとなります！
警告 : プリフェーダーのソロは Level ノブの手前でチャンネル信号を取り出します。チャンネルのLevel ノブが「U」( ユニティゲイン ) より低いとき、ソロはそんなことにおかまいなく、ユニティゲインの信号をコ
ントロールルームやヘッドフォン、メーターに送ります。このためレベルがブーストされ、びっくりさせられるかもしれませ
ん。

26
25
24

23. Mute/Alt3-4

23
22
21

「U」のマーク（ユニティーゲイン）
Mackie のミキサーには、ほとんどすべてのレベルコント
ロールに「U」のシンボルが付けられています。この「U」
は「ユニティーゲイン」を表し、シグナルのレベルに変化のないことを意味しています。インプット信号を一度ラインレベルに調整すれば、後はすべてのコントロールを「U」に設定するだけで信号をミキサーの至る所で適切なレベルに保つことが可能です。また、すべてのレベルコントロールの単位はデシベル（dB）であり、設定の変更を決断した際にレベルを確認し易くなっています。

21. Level
チャンネルのレベルをコントロールするもので OFF からユ
ニティゲイン、そして上げきると追加ゲイン 12dB です。
Level ノブはチャンネルフェーダーに相当するもので、もし、本書で「フェーダー」という単語が現れたら、このノブのことと思ってください！

14

22. Pre Fader Solo スイッチ

802VLZ4

2 つの機能を兼ね備えた Mute/Alt 3–4 バスは、Mackieのトレードマークとも言えるものです。グレッグは最初の製品
設計の段階で、すべてのチャンネルにュートスイッチを付けました。ミュートスイッチはその名の通りサウンドをミュートさせるものです。信号を「あらぬ方へ」接続することによって沈黙させるのです。
「何て無駄なんだ！」とグレッグは考えました。
「ミュートボタンで信号をどこか別の役に立つところへ送れればいいのに・・・別個のステレオバスみたいに？」という訳で Mute/Alt 3–4 は 2 つの機能、すなわちミュートス
イッチ（ミックスダウンやライブでとても有用です）、そして付
加的ステレオバスにシグナルをルーティングするスイッチ（マルチトラックやライブでも便利）、両方を兼ねるものとして誕生しました。
このスイッチを Mute スイッチとしてのみ使用する場合、Alt
3–4 [9] アウトプットには何も接続しないでください。スイッチを押し込むと、チャンネルをこの空のアウトプットにアサイン
すると同時に MainMix への接続が切れ、結果としてチャンネルはミュートとなります。Alt 3–4 スイッチとして使用する
場合は、Alt 3–4 アウトプットに任意の接続をします。一般的なものを 2 つ例として挙げてみましょう：
マルチトラックレコーディングでは、Alt 3–4 [9] 出力を使用してレコーダーに信号を送ります。多くのデッキでは、Y字型ケーブルやマルチケーブルを使用して Alt 3–4 からの出力を分配し、複数のトラックに録音することが可能です。Alt
Output-L 信号をトラックの 1、3、5、7 へ、Alt Output -R 信
号をトラックの 2、4、6、8 へ送ってください。
録音状態またはインプットモードのトラックで Alt 3–4 の信号が受信され、プレイバックやセーフモードのトラックでは信号は受信されません。

同じ目的ではもう 1 つの方法があります。任意のチャンネル
を Alt 3–4 ミックスにアサインし、Alt 3–4 [9] 出力を使用していないステレオチャンネルのLine In [3]に接続する方法です。
けれどもこの場合、絶対にそのステレオチャンネルの Mute/Alt 3–4スイッチを押し込まないでください。さもないとフィー
ドバックループに近所中の犬が吠えたてるこになるでしょう！
また、Alt 3–4 は「SIP（ソロインプレース）」と呼ばれる機能としても活躍します。チャンネルの Mute/Alt 3–4 スイッチ、そして
Source マトリクスの Alt 3–4スイッチだけを押してください。
そのチャンネルのみがControl Roomとヘッドフォンに現れます。
Mute/Alt 3–4 コントロールはまだ目新しいものと言えるかもしれません。時間をかけていじってみてください。この仕組みに慣れてしまえば何百もの利用法を思いつくことでしょう！

24. Pan
Panノブは、出力に送るチャンネル信号の量を、左対右の比で調整するものです。モノラルチャンネル (チャンネル1-3または3-8のL側にだけ接続している場合) では、パンポットとして機能します。LとRに接続しているステレオチャンネル (3-8) ではホームステレオのバランスのように機能します。
PanノブはメインミックスとAlt 3-4ミックスの運命を決めるものです。
Panノブを左に回しきると、Alt 3-4スイッチ [23] の状態によって信号はメインミックスLまたはAlt 3-4 OutputのLに送られます。右に回しきると、信号はメインミックスRまたはAlt Output Rに送られます。

コンスタントラウドネス
802VLZ4 の Pan [24] コントロールには「コンスタント
ラウドネス（一定の音量）」と呼ばれる設計が採用されています（深夜のディスコクラブとは無関係です！）。
Panノブを徐々に左から右へ回していくと、サウンドは同じボリューム（ラウドネス）を保ちながら左から中央、そして右へと移動します。例えば、あるチャンネルのパンを左（または右）に振り切るように設定した状態で0 dBであるなら、パンをセンターに動かしたときに左（または右）チャンネルでおよそ 4 dBの減衰が生じます。
他社のコンパクトミキサーには、パンがセンターの位置に来るとサウンドが非常に大きくなってしまうものもあります。

3-Band EQ

Owner’s Manual

ライブやミックスダウン時に、複数チャンネルのレベルを 1
つのノブで同時にコントロールすることができると大変便利です（サブグルーピングと呼ばれる手法です）。必要なチャンネル
をAlt 3–4ミックスにアサインし、Source[30] マトリクスで Alt
3–4 ボタンを押し込むと、シグナルは Control Room [10]、そして Phones [11] 出力に現れます。
Alt3–4 シグナルをメイン
ミックスに戻す場合には、Assign TO MainMix[33]スイッチを押してください。
Alt 3–4 にアサインされたすべてのチャンネ
ルの全体的なレベルをControl Room / SubMix [32] のノブによってコントロールすることが可能になります。

802VLZ4 は 3 バンドのイコライザーを搭載しています。
LOWシェルビングは 80 Hz、Mid ピークは2.5 kHz、Hi シェ
ルビングは 12 kHz と、個々のポイントは注意深く設定されました。
「シェルビング」回路は、特定の周波数より上/ 下のすべての周波数をブーストまたはカットします。例えば LOW EQ ノブを右に回して 15 dB の位置に設定すると、80 Hz から下、聞
こえない低い音までがブーストされます。
「ピーク」とは、特定の周波数を中心に形作られる「丘」のようなカーブを意味します。
Mid EQ の場合は 2.5kHzを中心に周波数が強調されます。

25. Low EQ
80 Hz 以下の帯域を最大
15 dBカットまたはブーストします。センターのポジションでフラット（ブースト、カットなし）にとなります。この周波数帯域を強調するとバスドラムやベー
スギター、ファットなシンセ
サウンド、セクシーな男声な
どにパンチが加わります！
ローカット [5] スイッチを併用すると不必要な低音ノイズを排除した上で LOW EQをブーストすることが可能で
す。

+15
+10
+5

0
–5
–10
–15
20Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

1kHz

10kHz 20kHz

LOW EQ
+15
+10
+5

0
–5
–10
–15
20Hz

100Hz

LOW CUT + LOW EQ

26. Mid EQ+15
Midはミッドレンジの略で+10す。このノブで 2.5 kHz を中心に最大 15 dB のブーストま +50
たはカットが可能です。セン–5
ターポジションではフラットと–10なります。サウンドの特徴を決 –15
20
100
1k
10k 20k定する成分のMid EQ
多くがこの帯域に含まれているため、Mid は最もダイナミッ
クな働きをすると考えられています。このノブを操作すること
Hz

Hz

Hz

Hz

Hz

によって各種の興味深い効果を得ることが可能です。

27. Hi EQ
Hi EQは12kHzを15dBまでブーストまたはカットするもの
で、センタークリックの位置でフラットです。シンバルにシズルを加えたり、全体的な透明感を高めたり、キーボード、ボーカ
ル、ギターやベーコンを焼く音のエッジを強調します。シビラ
ンスを除去したりテープのヒスを隠すときは少し下げます。

Owner’s Manual

15

802VLZ4

28. Aux

28
27
26
25
24
23
22
21

節度のあるEQを！
+15

EQ 操作はよい結果をもた+10+5
らすばかりではありません。
0
過度の EQ 操作は混乱を導く–5
怖れがあります。このミキサー–10のイコライジング回路が強力な
–15
100
1k
10k 20k
ものとなっているのは、時とし 20
Hi EQてそれが必要とされるからです。例えばすべてのチャンネ
ルの EQ を最大に設定したらミックスは台無しとなるでしょう。繊細なイコライジングを心掛けましょう。ノブは右方向（ブースト）だけでなく左方向（カット）にも設定できることを忘れないでください。優れたアルバ
ムを創出する有名なエンジニアに 3 dB 以上のイコライジングを施す人はほとんどいません。3 dB 以上の設定が必要であると思われる場合、マイクを移動したり、他の種類のマイクと交換してみたりなど、おそらくもっと良い別の方法がはずです。
Hz

16

802VLZ4

Hz

Hz

Hz

Hz

これらのノブを操作して、各チャンネルのシグナルの一部をパラレルエフェクトユニットやモニターシステムなどに送ることができます。Aux センドのレベルは、チャンネルの Aux ノブ、さらに Aux MASTER Send [37] ノブでコント
ロールします。これらの用途はエフェクトやモニターセンドに限られません。レコーディングの別ミックスや、放送局での「マイナスミックス」を作成することも可能です。Aux を Pre モードに設定すると、これらのミックスレベルはチャンネルのLevel コントロール操作の影響を受けません。Post モードでの Aux は、ポストローカット、ポスト EQ、ポスト Level となっています。すなわち、Aux センドはこれらの設定に従います。
Pre モードでの Aux は EQ とローカットの設定にのみ従います。Pan と Level は Pre センドに影響を与えません。Aux の
センドレベルの範囲は、「∞（オフ）」からセンターの「U（ユニティーゲイン）」、そして 15 dB の追加ゲインまでとなっています。おそらく、この追加ゲインを使用することはあまりないと思われますが、その機能があることを覚えておくとよいでしょう。チャンネル 3–8 の Aux ノブは、
Aux センドとして送られるモノ信号（そのチャンネルの左右のステレオ信号のミックス）の量を決定します。つまり例えば、
チャンネル 5 (L) と 6 (R) がミックスされ、1 つの Aux ノブによって送られます。まだ読んでますよね！光栄です！これから佳境に入ります。本当のミックスの始まりです。

37

36

エンジニアは Source スイッチを操作して、MainMix、Alt
3–4、Tape、これらをどの組み合わせでも聞くことができます。
MainMix がどんなものかはすでに理解されていると思います。Alt 3–4 は追加ステレオミックスバスです。
Tape は、Tape
In [13] 端子で受信するステレオシグナルです。

38

39
35
30

33

31
34

32

29

Source マトリクスで選択されたソースはステレオ信号としてコントロールルーム、ヘッドフォンそしてメーターディ
スプレイに送られます。スイッチが何も押し込まれていない場
合に、これらのアウトプットに信号は送られません。従ってメーターも動作しません。ソロ機能は例外です。ソースの選択に関わらず、チャンネルの SOLO [22] スイッチを押し込んだ場合
は、ソロシグナルのみがコントロールルーム、ヘッドフォン、メー
ターに送られます。これにより、レベル設定の手順が容易なものとなります。

Owner’s Manual

出力セクション

警告：TapeとAssign TO MainMix [33]ボタンを同時に押し込むと、Tape In [13] とTape
Out [14]の間にフィードバック経路が生じます。
これらのスイッチをオンにする際には、テープデッキの録音状
態や録音一時停止、またはインプットモニターが解除されていること、またはControl Room / SubMix [32]レベルのノブが反時計回りに振り切られていること（オフ）をご確認ください。エンジニアが活用するコントロールルーム、ヘッドフォンでのシ
グナルを選択する方法を理解して頂けましたか？

31. Phones

29. MainMix
MainOut XLRジャック [17]、MainOut TRSジャック [16]、Tape Outジャック [14] に送る信号のレベルを調整するものです。すべてのチャンネルとステレオリターンのうち、ミュートされずOFFになってもいないものが最後にメインミックスに送られます。
反時計回りに回しきるとOFF、中央でユニティゲイン、上げきった位置では12dB追加ゲインが提供されます。通常この追加ゲインは必要ありませんが、前にも書いた通りあることを知っておくと良いでしょう。フェードアウトが必要なときは、曲の最後でこのノブを下げてください。

30. Control Room Source Matrix
通常は、メインミックスはライブオーディエンスや (レコー
ディングの場合は) ミックス・ダウン・デッキに送られます。
しかしエンジニアがメインミックス以外の何かを聞きたいときは?
802VLZ4は、エンジニアは自分が聞くものを選択することが可能です。わかりにくいかもしれませんが重要な機能です。

このノブはステレオヘッドフォンに向かうレベルを調整するものです。システムに何かを接続するとき、ヘッドフォンを装着するときは、必ずこのノブを完全に下げておいてください。
聴覚を守るため、このノブはゆっくり上げてください。
ヘッドフォン専用のレベルノブがあるおかげで、オーバーダ
ビングするとき、あるいは部屋中が寝静まっていたり腹を減らしたヒョウがいるときなど、スタジオモニターを下げてヘッド
フォンだけで聴くこともできます。

32. Control Room/SubMix
CR Output ジャック [10] のレベルを調整するコントロールです。調整範囲は OFF から「U」のユニティゲインを通って上げきったとき 10dB の追加ゲインです。
Control Room Source マトリクスで MainMix を選択すると、信号がコントロールルームのアンプやヘッドフォンに到達するまでに 3 つのレベルコントロール、MainMix ノブ [29] とCTL Room/SubMix ノブ、Phones ノブ [31] を通ります。これなら (MainMix ノブを「U」の位置にして ) メイン出力にたいへん健康的なレベルを送りながら、(CTL Room/SubMix
ノブや Phones ノブをお好みで操作して ) コントロールルーム
やヘッドフォンを静かなレベルにすることができます。
Alt 3-4 や Tape を選択したり、チャンネルソロを使うときは、
このノブと Phones ノブでレベルを調整します ( チャンネルコ
ントロールは使えません )。

Owner’s Manual

17

802VLZ4

37

36

NOTE: ステレオチャンネル3-8では、ソロ信号はそのチャンネ
ルストリップのL (奇数チャンネル) とR (偶数チャンネル) をモ
ノラルサミングしたものです。

38

39
35
30

33

33. Assign to MainMix

31
34

32

29

何を選択していてもCR Outputジャック [10] は別の用途に使うこともできます。音質はメイン出力同様、申し分のないものです。メイン出力はすでに3つあるのでばかばかしく聞こえる
かもしれませんが、この出力を独自のレベルコントロールを持つ追加のメインミックスとして使うことができます。しかしこの場合は、Pre FADER SOLOスイッチを押したときミックスを妨げることになるので注意してください。

Pre-Fader Solo(PFL) について
Pre FADER SOLOスイッチ [22] を押すと、イベントは劇的に変わります。それまでのソースマトリクスでの選択はソロ信号に置き換わり、コントロールルームやヘッドフォン、メーターに送られます。聞こえてくるソロのレベルはControl Room/
SubMixノブ [32] とPhonesノブ [31] で調整します。メーターに表示されたSOLOレベルはどこからも制御できません。した
いとも思わないでしょう。検聴している音量にかかわらず、メー
ターには実際のチャンネルレベルを見せてほしいものです。
「プリフェーダーのソロ」とは、チャンネルのLevelノブ [21]の手前から取り出したチャンネル信号のことです。しかしGain
ノブ [7]、LOW CUTスイッチ [5]、EQ [25-27] には従うので、問題がありそうなチャンネルを素早くチェックするには完璧なツールです。チャンネルのPanノブ [24] やMute/Alt 3-4スイッチ [23] の設定はソロ信号に作用しません。

18

802VLZ4

警告: このソロ機能はLevelノブの手前でチャンネ
ル信号を取り出します。チャンネルのLevelノブが「U」(ユニティゲイン) より低いとき、ソロはそんなことにおかまいなく、ユニティゲインの信号をコントロールルーム
やヘッドフォン、メーターに送ります。このためレベルがブース
トされ、びっくりさせられるかもしれません。

例えばライブでの作業を考えてみましょう。休憩時間が近付きました。観客がざわざわとしないよう、スムーズに CD の
プレイバックを開始したいとします。
「しまった、CD プレイヤー
を Tape インプットに接続してあるんだ。これじゃ、メインア
ウトプットに音が流れない！」なんて思うかもしれません。でも大丈夫！このボタンを押せば、Source マトリクスで選択されたシグナルが、Control Room / SubMix [32] ノブを経由して MainMix へと流れます（あたかも別のチャンネルが用意されていたかのような魔法です！）。また、このスイッチを利用し、Alt 3–4 ミックスを MainMix のサブミックス（Control Room /SubMix ノブでレベルを調整）として使用することもできます。
さて、このボタンを利用するとソロに設定されたチャンネルをMainMix に送ることも可能ですが、あまり望まれた機能ではないかもしれません！また、Source マトリクスで MainMix を選択している場合に、Assign TO Main ボタンを押し込むと、
MainMix から Source マトリクスへの接続が中断されるので、フィードバックは生じません。でも MainMix を MainMix にアサインしたいと思うなんて人はいませんよね？

34. Rude Solo LED
ソロ状態であることを忘れてしまって「ミキサーが壊れた！」なんて思うことのないように、点滅する RUDESOLO ライトを備えました。どこかのチャンネルで SOLO ス
イッチ [22] が押し込まれると点滅します。
夜中（早朝？）の 3 時頃、マルチトラックがワイルドに
プレイバックしているのにサウンドがモニターできない・・・なんてことはありません！

35. メーター
802VLZ4 のピークメーターは左右 2 列とも 12 個の LEDによって構成されています。驚くほどシンプルですが、その反面、様々なシグナルを表示することが可能です。
Source マトリクス [30] に何も選択されず、またソロのチャ
ンネルもない場合、メーターに表示はありません。動作させる
ためにマトリクスで何かを選択するか、あるいはSOLOボタン[22] を押し込んでみてください。何故このような仕組みになっているのでしょう？エンジニアがチェックするものをメーターに表示させるためです！

このスイッチを押すとAuxセンドはふつうのエフェクトセン
ドになります。つまりポストフェーダー (Levelノブ) でポスト
Mute/Alt 3-4スイッチです。
「ウェット」信号のレベルを「ドライ」
信号に追従させ、同じ比率にしておきたいでしょうから、
エフェ
クトセンドには必須です。たとえばチャンネルを下げたとき、
エコーのリターンを同じレベルにしておきたいとは思わないでしょう。同じように下げたいはずです。ポストMute/Alt 3-4とは、チャンネルをミュートしたとき外部プロセッサーへのAuxセ
ンドもミュートされることを意味します。

37. Aux Master Send

このノブは、
Aux Send [15] アウトプットに信号が届く
直前で、
Aux センドの全体的レベルをコントロールします。ノブを左に振り切るとオフ、中央でユニティーゲイン、右に振り切ると 10 dB のゲインとなっています。追加ゲインはそれほど必要ないと思われますが、役立つこともあるでしょう。
Auxについて
例えば、ボーカリストがあなたを見ながらステージモニター
まず、Send はアウトプットです。Return はインプットです。 を指してから親指を立てたとき、このノブを右に回してください
チャンネルの Aux ノブ [28] を持ち上げるとシグナルが分岐（親指が下を向いていたら左に回しますが、そういうことは滅します。各チャンネルから分岐した Aux シグナルの総和は、多にありません！）。
Aux MASTER [37] ノブを経由し、Aux Send [15] アウトプッ
38. Stereo Return
トに送られます。
このアウトプットからリバーブなどの外部デバイスに信号
このノブはStereo Return [8]インプットが受信するを供給します。そして外部デバイスからの信号は、Stereo
シグナル（エフェクトプロセッサーから出力されたウェットシグ
Return [8] 端子からミキサーに戻します。戻った信号はナル、あるいはシンセサイザーのステレオ出力など）のレベル
Stereo Return [38] レベルコントロールを経由し、最後にを調整します。幅広いレンジでシグナルレベルを扱えるように
MainMix と合流します。つまり、チャンネルの「ドライな」（オ（オフからユニティーゲイン、
20 dB のゲイン
リジナルの）サウンドは、チャンネルから MainMix に送られ、 設計されていますまで）。低いレベルのエフェクトを補正することも可能です。
エフェクト処理を施された「ウエット」なサウンドは Stereo
通常、このノブはセンターに設定し、エフェクト側の出力もそ
Return [8] からMainMix に送られます。ドライとウエットがミッ
れらのユニティーゲイン
（デバイスのマニュアルをご参照くださ
クスされることによって素晴らしいサウンドを生み出します。
い）に調整します。音量が大きすぎたり小さすぎたりする場合
この知識とともにさらなる Aux の世界を眺めてみましょう！
は、ミキサーのインプット側でなく、エフェクト以前で調整してください。その方法により、このノブはセンターに設定できるで36. Pre/Postスイッチ
しょう。
ミックスにエフェクトをかける以外にも、Auxセンドにはもう一つ重要な役割があります。キューミックスをステージモニ
このノブを通過したシグナルは直接 MainMix に進みます。
ターに届けることで、そのおかげでミュージシャンは自分がStereo Return もインプットですが、Mute/Alt 3–4 スイッチをやっていることを聞くことができるのです。802VLZ4は、このス備えていません。従って、エフェクトのサウンドを Alt 3–4 ミッイッチの位置によってAuxセンドにどちらかの役割を持たせる
クスに送る場合は、エフェクトの出力をステレオチャンネルのことができます。
どれかに接続し、そのチャンネルの Mute/Alt 3–4スイッチをア
Pre/Postスイッチが突き出した状態のとき、
Auxセンドはクティブにする必要があります。
チャンネルのプリフェーダー、プリMute/Alt 3-4スイッチでチャ
ンネル信号を取り出します。つまりこの2つのコントロールでメ39. 電源 LED
インミックスへの送りを操作してもかまうことなく、
Auxセンドはチャンネル信号を大声で歌い続けるのです。チャンネルのレミキサーが正常なコンセントに接続されていて、Powerス
ベルコントロールを変更しても影響を受けないので、ステージ
イッチがONになっているとき点灯します。ミキサーの内部回モニター送りのセットアップに好ましい方法です。
EQの設定は路がオンで機器が稼働状態であることを表します。
すべてAuxセンドに作用します。ちょっとだけ2つのPAシステム
PowerスイッチをOFFにするとミキサーの電源が切れ、このをセッティングするようなもので、一方はバンドをハッピーにさLEDも消えます。
せもう一方はオーディエンスをハッピーにします。レベルはおおめでとうございます！802VLZ4の全機能についてすべて互い独立しています。
読み終わりました。冷たいものを飲んで、残りのページはゆっく

Owner’s Manual

エンジニアがモニターするのは Control Room[10] 出力またはヘッドフォン [11] 出力です。その音量はControl Room /SubMix[32]ノブまたはPhones [31]ノブで調整が可能です
が、メーターに表示されるのはこれらのノブ以前のSourceミッ
クスのレベルです。モニターの音量に関わらず、常に「実際のレベル」を表示します。
802VLZ4 の幅広いダイナミックレンジのおかげで、メー
ターのピーク表示が –20 dB から +10 dB の間にあれば、素晴らしいミックスを完成させることが可能です。多くのアンプ
は +10 dB でクリップを生じます。いくつかのレコーダーもそのレベルを許容しません。従って現実的にはピークを
「0」から
「6」
の間に保つとよいでしょう。
オーディオメーターは、単にレベルが範囲内であることを大まかに確認するツールです。
ですから、小さなレベルの時にはずーっと注目している必要はありません！

りいきましょう。

Owner’s Manual

19802VLZ4

付録A サービスについて保証についてはこのマニュアルの冒頭でご確認ください。
お手元の Mackie 製品に問題があると思われるときは、下記の「トラブルシューティング」のヒントにそって問題を確認することです。Mackie のウェブサイトにあるサポートセクショ
ンでも、FAQ や文書、ユーザーフォーラムで有用な情報を紹介しています。Mackie 製品を送り返すことなく問題の解答が見つかるかもしれません。

チャンネルがおかしい• ゲインは正しく設定されていますか。
• Level ノブは上がっていますか。
• インストルメントスイッチは正しい位置になっていますか。
（チャンネル 1、2 のみ）• 同じ信号ソースを他のチャンネルに接続し、問題があると思われるチャンネルとまったく同じ設定にしてください。
• Pan ノブは正しく設定されていますか。
• EQ とローカットスイッチをチェックしてください。

出力がおかしい• 関連するレベルコントロール ( があれば ) は上がっていますか。
• メイン出力の一つである場合は他の接続をすべて外してください。たとえば 1/4 インチ L メイン出力がおかしいとき
は XLR の L 出力を外します。これで問題が解決する場合、原因はミキサーではありません。
• ステレオペアでおかしいときは、入れ替えてみてください。
たとえば L 出力が死んでしまっているときはミキサー側で Lと R のケーブルを入れ替えます。それでも L 側に問題がある場合、原因はミキサーではありません。

ノイズ• Level ノブとステレオリターンのノブを一つずつ下げてください。ノイズが消えればそのチャンネルまたはそこに接続している機器が問題なので、それを外してみます。これでノイズが消えればその機器が原因です。

電源が入らない• 付属の AC アダプターが正常なコンセントに接続されていることを確認してください。電源スイッチを入れたとき Power
LED が点灯するはずです。

20

802VLZ4

ご不明な点は...
• www.mackie.com/jpにアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
• support_mackie@otk.co.jp
までメールをお寄せください。
• テクニカルサポートセンターにお電話ください。
日本語04-2944-3811（月～金曜、9am ～ 6pm）
英語1-800-898-3211（月～金曜、営業時間 PST）

リング スリーブ

スリーブ リング チップ

チップ

バランスXLRインプットコネクター

リング

Mackieのミキサーは6つのXLRメスコネクターを装備しています。ケーブルは、下図のように、AES (Audio EngIneerIng
Society) の規格に従って配線してください。

チップ
スリーブ

バランス1/4インチTRSフォーンインプットコネクター

TRS ジャックとプラグはいくつか異なる用途に使われます。
1番ピン=シールドまたはグランド
2番ピン=陽極(+またはホット)
3番ピン=陰極（−またはコールド）• バランスのモノラル回路。バランスコネクターとして配線するときは、1/4 インチ TRS ジャックやプラグのチップに信号のハイ ( ホット )、リングに信号のロー ( コールド )、スリー
ブにグラウンドをつなぎます。

2

シールド
ホット

3

コールド

1
シールド

1
3

コールド
2

ホット

バランスXLRインプットコネクター

バランスXLRアウトプットコネクター
XLRオスコネクターは、ミキサーの最終段から取り出した
バランスラインレベル信号を外の世界へ供給します。パワード
スピーカーやアンプの左右のチャンネルに接続してください。
ケーブルの配線はAES (Audio EngIneerIng Society) の規格に従って配線してください。
1番ピン=シールドまたはグランド
2番ピン=陽極(+またはホット)
3番ピン=陰極（−またはコールド）
シールド

コールド 3ホット1
3• ステレオヘッドフォン、まれにステレオマイク、ステレオライン接続。ステレオ用に配線するときは、1/4 インチ TRS
ジャックやプラグのチップを L、リングを R、スリーブをグラウンドに配線します。Mackie のミキサーには直接シン
グルプラグのステレオマイクを接続することはできません。
ケーブルを L 側と R 側に分岐して 2 つのマイクプリアンプに接続してください。
ステレオマイクようのアダプターを独自に作ることができます。1 つの 1/4 インチ TRS ジャックから 2 つの XLR オス
プラグに分かれている Y ケーブルを使い、一方を R 側、もう一方を L 側の信号に使います。
• アンバランスのセンド / リターン回路。センド / リターン用の Y コネクターを作るときは、1/4 インチ TRS ジャックやプラグのチップにセンド ( ミキサーの出力 )、リングにリター
ン ( ミキサーに戻すための入力 )、スリーブにグラウンドを配線してください。

アンバランス1/4インチTSコネクター

1

TSはチップ-スリーブの略で、モノラルの1/4インチプラグに2つの接点があります。ケーブルは、下図のように、AES (AudioEngIneerIng Society) の規格に従って配線してください。

2
シールド
コールド

2

Owner’s Manual

付録B コネクター

ホット

スリーブ=シールドまたはグランド
チップ=陽極 (+またはホット)バランスXLRアウトプットコネクター
スリーブ

バランス1/4インチTRSコネクター
TRSはチップ-リング-スリーブの略で、ステレオ1/4インチのプラグに3つの接点があります。ケーブルは、下図のように、AES (Audio EngIneerIng Society) の規格に従って配線してください。
スリーブ=シールドまたはグランド
チップ=陽極 (+またはホット)
リング=陰極 (-またはコールド)

スリーブ

チップ

チップ
チップ

スリーブ

アンバランス1/4インチTSフォーンインプットコネクター

TSジャックやプラグにはたくさんの異なる用途があります
が、常にアンバランスです。チップには音声信号を、スリーブにはグラウンドを配線してください。使用例は下記の通りです。
• アンバランスのマイク• エレクトリックギターや電子楽器• アンバランスのラインレベル接続

Owner’s Manual

21

802VLZ4

RCAプラグとジャック
RCAタイプのプラグ (PHONOプラグとも呼ばれます) とジャックはよくホームオーディオや映像機器に使われます 。
RCAプラグはアンバランスです。信号はセンターピンに、グラウ
ンドやシールドはエッジのガスケットに接続します。

モノプラグ
インサート端子ダイレクト出力(マスターへの信号切断なし)
最初のクリック音まで挿入

スリーブ=シールドまたはグランド
スリーブ

チップ

スリーブ

チップ

モノプラグ
インサート端子ダイレクト出力(マスターへの信号切断あり)
2つ目のクリック音まで完全に挿入

アンバランスRCAコネクター

チップ=陽極 (+またはホット)

ステレオ
プラグ

TRSセンド / インサートジャックの受信

インサート端子

Mackieのシングルジャックのインサートは3接点の1/4イン
チTRSフォーンジャックです。アンバランスですが、ミキサーの出力 (センド) とミキサーの入力 (リターン) が1つのコネクターについています。図 E を参照してください。

VLZ4のステレオ入力とリターン:

スリーブは両方の信号のコモングラウンド ( アース ) です。
外部機器へ向かうミキサーからのセンドはチップ、外部機器

モノラルとステレオのどちらでも対応からミキサーへのリターンはリングで伝送します。

ステレオライン入力とステレオリターンは、最低限の頭痛で最大の柔軟性を提供するMackie哲学 (たった今作ったところ
です) の良い例です。この入力とリターンは、ジャックをどう使うかによって自動的にモノラルまたはステレオになります。
その機能の仕方は下記の通りです。

リング
スリーブ
チップ

エフェクト機器へ(TRSプラグ)

このプラグをミキサーのチャンネルインサートジャックに接続

チップ

リング
エフェクト機器からインサートジャックのセンドだけを使う

モノラル信号のときは入力やリターンのL (MONO) ジャックだけを使ってください。信号はリターン回路のL側とR側の両方に返り、アサインされたステレオペアのバスのセンターに出てく
るか、Panコントロールでパンニングすることができます。

1/4インチTS (モノラル) プラグを (最初にかちっというところまで) 部分的にMakiceのインサートジャックに接続すると、
このプラグはジャックスイッチを機能させず、回路のインサー
トループを開きません (このためチャンネルの信号をミキサー
内部で回流させ続けることができます)。

ステレオ信号の場合はプラグを2つ使い、入力やリターン
ジャックのL (MONO) とRの両方に接続します。
Rジャックにあるジャックスイッチがモノラル機能を使用不可にし、信号はステレオで現れます。

アンバランスRCAコネクター

このため回路のこのポイントから、通常動作を妨げることな
くチャンネル信号を取り出すことができます。
1/4インチTSプラグを2度目にかちっと言うところまで差し込
むと、ジャックスイッチが開いてそのチャンネルの信号を妨害
してダイレクト出力が作られます。
NOTE: ミキサーから信号を取り出す信号を過負荷にする、あるいはショートさせないでください。内部の信号にも影響を
与えます。

22

エフェクトループに使用(チップ=センド、リング=リターン）

802VLZ4

モノラル信号をRジャックに接続すると、Rバスだけに送られます。この洗練された効果は特別な状況にだけ使うだけでしょう。

802VLZ4 の底面パネルには、オプションのマイクスタンド
アダプターを取り付けるための、ねじが切られていない穴が 3
つ空いています。このオプションはマイクスタンドの上でミキサーを支持し、奇妙に複雑なみなさんの好みに合わせて高さを変えることができます。
1 すばらしい楽器店で ATLAS AD-11B を発注してください。この製品は ATLAS SOUND 製です。
2

227 mm

マイクスタンド
アダプタ用
穴 36-32 × 1/4 インチ長のタッピングねじを 3 本使って、マイクスタンドアダプターを 802VLZ4 の底面に取り付
けてください。

1/4 インチ（約 6mm）を超える長いねじを使うと、本体内部の基板が損傷する可能性があります。またねじが短すぎると、アダプターがミキサーとしっ
かり固定されない可能性があります。

Owner’s Manual

マイクスタンド

底面パネル

6-32×1/4 インチネジは別途ご用意ください。
パソコン/ハードディスク取付用として PC 専門ショップで入手可能です。

Owner’s Manual

23

802VLZ4

入力ノイズ相当 (EIn)付録C 技術情報仕様( マイク入力→インサートセンド出力、最大ゲイン )150 Ω終端-128.5dBu (20Hz 〜 20kHz)

メインミックスノイズ

CMRR(20Hz 〜 20kHz バンドワイズ、ch 1-3 @ ユニティ、チャン
ネル EQ フラット、全 ch ともメインミックスにアサイン、ch 1
パン L、ch 2 パン R、ch 3-8 センター )メインミックス OFF、ch Level OFF
XLR-95dBuTRS-101dBuメインミックス @ ユニティ、ch Level OFF
XLR-90dBuTRS-96dBuメインミックス @ ユニティ、ch Level @ ユニティ
XLR
-84dBuTRS-90dBu( マイク入力→インサートセンド出力、最大ゲイン )1kHz-70dB 未満

全高調波歪 (THD)

マイク入力
チャンネルインサートリターン
他全入力
テープ出力
ヘッドフォン出力
他全出力(1kHz @ 30dB ゲイン、20Hz 〜 20kHz バンドワイズ )マイクプリ→インサート出力
0.001% 未満

減衰 ( クロストーク )最大レベル+21dBu+22dBu+22dBu+28dBu+22dBu

マイク入力
テープ入力
他全入力
メインミックス XLR 出力
他全出力

インピーダンス
2.55k Ω5k Ω
17k Ω以上
1k Ω
60 Ω
120 Ω

(1kHz 0dBu、20Hz 〜 20kHz バンドワイズ、ライン入力、
1/4 インチメイン出力、ゲイン @ ユニティ )メインミックスノブ OFF-75dBuチャンネル Alt/Mute スイッチ ON-100dBuチャンネル Level ノブ OFF-100dBu

3 バンド EQ ( チャンネル 1-8)

周波数特性

消費電力

( マイク入力→任意出力 @60dB ゲイン )30Hz 〜 30kHz( マイク入力→任意出力 @ ユニティゲイン )10Hz 〜 100kHz

13W+0, -1dB+0, -3dB

高域シェルビング
中域ピーキング
低域シェルビング± 15dB @ 12kHz± 15dB @ 2.5kHz± 15dB @ 80Hz

寸法
高さ 273mm ×幅 227mm ×奥行き 47mm

重量
47 mm

273 mm

2.0kg( パワーサプライ除く )2.5kg( パワーサプライ含む )重量
2.0 kg

LOUD Technologies Inc. は、新しく改良された材料や部品、製造過程を取り入れることにより、常に製品をより良いものとする努力を続けています。そのためこれらの仕様は予告なしに変更されることがあります。
Mackie、ランニングマンのフィギュアは LOUD Technologies
Inc. の商標です。記されたその他すべてのブランド名称は、それぞれの権利保持者の商標または登録商標です。

227 mm24

802VLZ4

HPF

bypassLow Cut

Gain

-

+

Mic: 0 ~ +60dB
Line: -15 ~ +45dB

2.5K

80

12K

HI

12K

HI

MID

2.5K

MID

2.5K

LO

80

LO

80

12K

HI

12K

HI

3-Band EQ

MID

2.5K

80

LO

MID

LO

80

LO
2.5K

MID
12K

HI

48V

3-Band EQ

Global phantom
power

phantom

3-Band EQ

HPF

bypassLow Cut

Insert (Ch1-2 only)

NOTE: Switches are shown in the default (out) position.

R

Stereo Return

L

R

L

R

L

Hybridchannel 3/4

Hi-Z

phantom

Stereo channels
5/6 and 7/8

Mic: 0 ~ +60dB-+

phantom

Line

Mic

Mono Channels
Ch 1/2

solo

Level

solo

Level

Pan

Pan

Aux sends

Main L/R
Alt 3/4

Aux sends

Main L/R
Alt 3/4

Aux sends

Level

solo

Level

Pan

Main L/R
Alt 3/4

L
R Main
L/3
R/4 Alt
aux 1 (pre)aux 1 (post)solo(pfl)
logic
L
Main R
L/3
Alt R/4
aux 1 (pre)aux 1 (post)
solo (pfl)
logic

pre
post

Aux 1

solo sumR

CD/Tape inL

Alt R/4 sum

Alt L/3
sum

R sum

L sum

Aux 1 sumoff
C/R to Main

Main

RUDE
SOLO
LED

solo logic

C/R
R

C/R L

C/R Source

CD/TapeAlt3/4Main level

Aux 1 level

Phoneslevel

Control
Room
level

Meter

+4dBu
Mic level

Main
out

Left

Aux 1 out

PhonesRight

Control Room out

Left

Right/4

Left/3Alt out

Right

Tape

Line

Bal

Bal

Line

Tape

Owner’s Manual

ブロックダイヤグラム

Owner’s Manual25

802VLZ426

802VLZ4

Owner’s Manual
Owner’s Manual27