NO.166(2017. OCT.)■座談会「文化財写真の保存と利活用に向けて」■展 望「写真をめぐる世界の動向」■第13回「名取洋之助写真賞」受賞者決まる

Photo Ui Makiko

日本写真家協会会報■Gallery

166 号

2017 年 10 月

目次

■First Message■Focus■Telescope■Wonder Land

中村征夫、
小松ひとみ、
冨塚晴夫、
米屋こうじ 西野嘉憲、
渡辺英明
八田公子、樋口健二、
変化する情報発信手段とリアリティー 
熊切圭介
権利無視の応募要項 !! フォトコンテストのいまを考える  松本徳彦
写真をめぐる世界の動向 
野町和嘉
座談会 「文化財写真の保存と利活用に向けて」 

13
14
16
18

■Zooming

写真╳写真 ( 連載 14)

河野和典

26

■Archives「日本写真保存センター」調査活動報告 (25)

松本徳彦

28

■Workshop■Topics■New Trend■Award

著作権研究 ( 連載 41) ドイツから上陸した「不正使用画像使用料回収サービス」
著作権委員会 30
は不正使用に悩む写真家の救世主となりうるか？ 
賛助会員トピックス 
32
若手会員の実例に見る「写真展＋写真集制作の最前線」 
342017 年第 13 回「名取洋之助写真賞」
決まる 
36

■Congratulation

おめでとうございます 第 43 回
「日本写真家協会賞」
受賞■New Face Gallery■ReportJPS2017 年新入会員展「私の仕事」 
セミナー研究会レポート 

41
45■Exhibition■Comment■Report■Education

2017JPS 展報告・2018JPS 展案内 
写真解説 
平成 29 年度「報道写真論」
講座報告 
平成 28 年度小学生を対象とした「写真学習プログラム」報告 
平成 29 年度全国高校写真部顧問を対象とした「デシタル写真講座」報告
Message Board 
JPS ブックレビュー 2016 年受賞・出版・写真展（JPS 会員） 
日本写真家協会の沿革 ( 英文 ) 
物故者 = 正会員・柳澤俊次、
石川譲治／経過報告／編集後記 
エプソンのデジタルプリント最前線 

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■Massage■Books■Annually■International■Information■Technical

JPS ギャラリー

出席者：田良島 哲、金子隆一、多田亜生、田沼武能、松本徳彦（司会）
水を得た魚のごとし

戦争に翻弄された写真界からの船出「名取洋之助写真賞」関 健作さんの「Limited future」「名取洋之助写真賞奨励賞」楠本 涼さんの「もうひとつの連獅子」



40

日経ナショナルジオグラフィック社 代表取締役社長：中村尚哉さん

第 1 回技術研究会・最新高画質動画セミナー
第 1 回著作権研究会・もう一度聴こう「著作権基礎講座」



進化を続けるカラリオプリンタ プリントコストの削減にも挑む

表紙・宇井眞紀子、
表４・井田宗秀

広告
案内5▪（株）シグマ▪（株）ニコンイメージングジャパン ▪
（株）
アフロ
（株）
▪エプソン販売（株）▪キヤノンマーケティングジャパン（株）▪リコーイメージング（株）▪アイデムフォトギャラリー「シリウス」 ▪（一社）日本写真著作権協会（JPCA）▪富士フイルム▪（株）タムロン▪（株）堀内カラー

Galleryコブシメ───中村征夫
写真集・写真展「永遠の海」

伽羅色 滝装う───小松ひとみ
写真集・写真展「みちのく 色語り」

一文字───冨塚晴夫
写真集『晴れ着の富士山』
写真展「富士浪漫」

帰りみち───米屋こうじ
写真集『I LOVE TRAIN アジア・レイル・ライフ』

清道入り、迫る時───八田公子
写真集・写真展「博多祇園山笠 夏の風」

戦勲もむなしい───樋口健二
写真集『忘れられた皇軍兵士たち』

房州の沿岸捕鯨───西野嘉憲
写真集『鯨と生きる』

PEN-F を通してみたパリ───渡辺英明
写真展「Ce que je vis a Paris」
写真展『PEN-F を通してみたパリ』

First message

変化する情報発信手段とリアリティー会長
先日、新聞に掲載された大学生による座談会を読んだが、何故ツイッターやインスタグラムなどの SNS で自分の発言をアップするのかという問
いに、自分の忘備録としてアップするという発言があった。
ひと昔前は、
日記や手紙に書いたりしたのが普通だったが、時代は変わり、SNS にアップするのがごく日常的なことのようだ。
時代や社会がボーダレス化、グローバル化している現在、社会にあふれる情報を収集するには、
日記などというアナログ的な手法ではカバーしきれないのだろう。
話は遡るが、明治の文豪・森鷗外は世界で起こっている最新のニュースを、いち早く日本で入手し発信したジャーナリストだった。鷗外の手による海外のニュースは、1909 年の１月から 14 年の７月まで約６年間にわたって、匿名で書かれている。
記事は、当時最速の送信手段であったシベリア鉄道によって日本に送られた。
内容は文芸、美術、演劇に関するものはもとより、政治、経済、科学技術から、有名人のゴシップ、
社会に起こっている大きな事件など、あらゆる分野に及んだようだ。
まさにインターネットやツイッターなど SNS で伝えられる最新の情報伝達と変わらない形で、世界に発信していたようだ。
この著作は、岩波書店から出
版された岩波文庫『森鷗外 椋鳥通信』
にまとめら
れている。
スマートフォンの性能アップや普及によって撮影した写真を SNS にアップすることは今や社会現象になっているが、デジタル機器の性能アップの速さには驚かされる。
最近、東京の街を撮影しているときに体験したことだが、撮影している私の傍に来た子供が、VR ゴーグルを付け、周囲の人を一切無視して、ひたすらバーチャルリアリティーの世界に没頭していた。
その光景を見ていて、何か怖いものを感じた。
近い将来、人間は現実から逃避
し仮想空間に生きていくのではないかと思い、虚の世界の怖さを感じたりした。

熊切圭介

人間の人生は絶え間のない瞬間の積み重ねであり、二度と同じ体験をすることはない。
心に刻まれた瞬間の記憶から生きることの意味を感じ、それを表現につなげることに写真というメディアの魅力の面白さがあると思う。
そうした意味で、等身大の日常を大切にしたい。科学技術の発達と人間の生き方とのアンバランスな状態は、これから更に大きくなるだろう。
現在世界で３億人が利用し、情報発信のインフラとして公共的性格を帯びるツイッターの運用方
法が、最近疑問視をされるなど、新たな問題が、情報化社会に生じている。ツイッターが民意の形成に大きく影響しているからだ。
SNS を操る世界の指導者の言動が注目される所以だ。
アメリカでトランプ政権の誕生以来、政治の世界や社会で大きな問題になったのが、「フェイクニュース」
だ。
主義主張が異なる相手のことを、事実と異なるニュースを流すことで選挙を有利に進める。
選挙期間中、保守層は CNN テレビやニューヨークタイムス、ワシントンポスト紙など、トランプ陣営に批判的メディアの報じるニュースに対し、
フェイクニュースを流すことで、保守派の立場を有利にした。フェイスブックやツイッターなどのSNS を通じて、情報が流されたようだ。
このフェ
イクニュースのサイトが、マケドニアの若者たち
によって運営されていたという。
アメリカのトランプ大統領の言動は、何かと話題になっているが、地球全体の問題である世界の温暖化対策の国際的な枠組みのパリ協定からの離脱は、その影響力が大きいこともあって、世界的な問題になっている。
政治の世界も大変だが、最近多発している自然
環境の異常な姿も大変気になるところだ。南極からの過去最大級の氷山分離、大規模な太陽表面の爆発、黒潮の 12 年ぶりの大蛇行など地球はかなり危ない状態にあるようだ。
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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

focus

権利無視の応募要項 !!
フォトコンテストのいまを考える松本徳彦（JPS 副会長）

7 月初めに「写真募集−あなたと都電の思い出が書籍・写真募集の目的が使用の範囲を超えて、応募者の承諾

朝刊に載った。
出稿元は東京都交通局、後援：東京新聞

なく主催者は勝手に何にでも使えるというのは、主催者とある。

の権利の乱用ではなかろうか。
利用できる範囲を限定す

キャッチコピーに、「これまでの都電のあゆみを振り返べきである。少なくとも応募者には許諾を得るべきであるとともに、東京の変わりゆく街並みを後世に伝えるたる。
永久に権利を持つというのも問題で、使用期間を定めめ、皆様がお持ちの都電にまつわる写真を募集します」と限定的とすべきである。

ある。
これは「面白いぞ」、「古い写真を甦らせるいい機会だ」

3、応募者はこれに対して、著作者人格権に基づく権利行使をしないものとします。

と感じられた方が沢山おられたと思う。確かに写真は過・応募者の一切の異議も認めず、強権的に権利を奪うの

去の出来事や目撃した事実を、時を経て甦らせてくれるはどんなものか。
著作権で最も大事なものに著作者人格力＝記録性がある。
何気なく捉えた写真であっても、そこ権がある。
人格権には、作品を公表するか否かを決めるには時代の雰囲気や思い出がいっぱい詰まっているか

権利があり、氏名表示権は発表された作品が誰のものか

ら、たまらなく面白いし興味がわいてくる。
読者の方たちを表示する権利がある。
また、同一性保持権は、無断で改は「これはいい企画だ」と、わが家の祖父が大切にしてい変、改造されない権利があって、法により保護されていたアルバムをひっくり返して、街並みや都電の写っている。

る写真を探し出された方もおいででしょう。
ところが応募要項を読んで、はたと写真募集の意図に疑問がわいてきた。
念のために広告頁を転載（一部割愛）

4、応募作品の被写体の肖像権、著作権については、応募者が事前に使用許諾・承認を得た上でご応募くださ

い。

すると、
《応募時の注意点／…略…／著作権・肖像権に・古い市電の珍しい写真など、本人が撮影したものかど

ついて応募作品の著作権は東京都交通局に帰属します。

うかわからないものはどうすればよいのか。
ましてや肖

東京都交通局はウェブサイトやカレンダー、パンフレッ

像権など承諾の得られないものは、応募できないことにト等で、作品の応募者の承諾を要することなく無償で、公なる。
主催者が一番欲しかった古い写真や他人が写した表、複製、展示、印刷、頒布および上映する非独占的な権と思われる写真などは投稿できないことになる。

利を永久に有するものとします。
応募者はこれに対して、著作者人格権に基づく権利行使をしないものとします。
応募作品の被写体の肖像権、著作権については、応募者が事前に使用許諾・承認を得た上でご応募ください。
応
募作品に関し、第三者からの権利侵害や損害賠償などの苦情，異議申し立てがあった場合、主催者は一切責任を負わず、応募者がすべて対処するものとします／……》
と
ある。
この要項の
「応募時の注意点」
を読めば読むほど、これでいいのだろうかと疑問が生じてきた。

1、著作権・肖像権について応募作品の著作権は東京

5、応募作品に関し、第三者からの権利侵害や損害賠償などの苦情，異議申し立てがあった場合、主催者は一切責任を負わず、応募者がすべて対処するものとします。

・やむを得ないが、少々威圧的すぎないか。

6、色落ち、汚れなどある作品はデジタル修正をさせていただきます。

・念のため応募者に修正の必要性を説明すべきではな
いのか。

7、トリミング、リサイズ、デジタル加工などの修正を施して掲載することがあります。

都交通局に帰属します。

・使用する上でやむを得ない範囲での修正はしかたな

・入賞、入選に拘わらず、応募作品すべての権利を奪っ

いが、合成などの加工は許諾を得て、必要最小限にすべてしまうのはひどすぎる。

きではないのか。

レット等で、作品の応募者の承諾を要することなく無償

差別表現を含むもの、売買、交換等の情報を含むものな

2、
東京都交通局はウェブサイトやカレンダー、
パンフ

で、
公表、
複製、
展示、
印刷、
頒布および上映する非独占的14な権利を永久に有するものとします。

になります。
」と大見出しの 3 段抜きの広告が東京新聞の8、著作権を侵害するもの、公序良俗に反するものやどは受け付けません。

Focus・問題となりそうなものについては、応募者に通知してが恐ろしい。
これまでの主催者は写真関連企業やメディはどうか。

ア、団体等が催し、写真文化の発展や振興を図るといっ侵害、または名誉毀損のおそれがある作品だと事務局がともなっていた。
それが主催者によっては、応募者は無数

9、第三者の権利侵害または第三者の著作権等の権利判断した際は、採用しません。

・念のため応募者に通知してはどうか。

10、応募作品は未発表のものに限ります。

・自作でない古い写真などの応募は確認のしようがないが…。

11、応募者は、応募した時点で要項に記載している内容に同意したものとみなします。
万が一、応募要項の内た前向きな理念があって、写真人同士の励みや親交の場にいるから、この人たちから写真を応募してもらったり、投稿してもらえれば、経費もさほどかからず、フィルムや
デジタルデータが入手でき、様々な媒体に無償で利用できる。
作品の譲渡や権利の委譲さえしてもらっておけば、
あとは作品の改造や改変、合成、加工などをして、カレン
ダーやポストカード、写真集などにして販売することもできる。
第三者に貸し出すことも可能になるなど、一方的容に違反する作品があった場合は、採用しません。

な著作権のはく奪が行われる。

ことは許される。

ンテストの応募要項について、「撮った写真の権利は撮・応募規定は、原則として契約であるから、同意を求める

これまで日本写真家協会や日本写真著作権協会は、コと言うように、上記の応募要項は実に丁寧な文言で記影者にあること」や「作品を撮影者に断りなく、改変したされてはいるが、随所に法律用語があって、素人には堅り加工したりしない」「無断で第三者に貸し出したりしな

苦しく高圧的な印象を与え、折角古い写真を収集して、い」「コンテストの目的以外の用途に使わない」「主催者が活用しようという大事業を行うにしては、素人衆の善意利用できるのは 2 ～３年程度とする」といった規定を応ある行動を、
ないがしろにしないだろうかと心配する。

募要項に記載することを、主催者や関係者にお願いして

最近こうしたフォトコンテスト（以下 PC という）と称きた。
同時に応募される愛好者の方々にも注意を喚起しして、様々な方法で写真募集（主催）をする自治体や各種てきた。
その結果、応募要項の冒頭に「応募作品の著作権の法人、企業、個人などが増えている。

は撮影者にあります」との文言が印刷され、「写真の著作

例えば、「美しい日本を撮ろう」（新聞社）と言う PC や、

権は撮影者にあるんだ」という権利意識が定着していっ「スマイル PC」
（公益法人）、「夢をかなえる」
子どもの PCた。
しかし、ここにきて、その定説が崩れようとしている（団体）、「イルミネーション PC」（仙台市）、「PHOTO

ことに衝撃を受けている。
ネット時代の「写真著作権の危CONTEST」（住宅建設）、「あにあん」
PC（兵庫県市民セン機」である。
例としたものはほんの一握りかも知れない。

ター）、「海の中道 PC」
（公益法人）、「やまぐちキレイな海ＰＣの審査をされている会員諸氏も、こうした現象を是

岸 PC」
（山口県）
、
「雷 PC」（電気会社）、「やちよ景観 PC」とせず、権利意識を徹底し、写真文化の発展に努力しよ（八千代市）などネットで探せば実に沢山のコンテストのうではありませんか。

応募要項が検索できる。

日本写真家協会（1950 年設立）はプロ写真家組織としその大部分が「応募作品の著作権は主催者に帰属しまて、写真文化の振興と写真家の権利の擁護を旗印に活動す」
とか「譲渡していただきます」、「一切の権利を」といっしており、著作権法の改正運動と権利擁護を中心に、写た著作権に関するものから、「使用にあたっては承諾な

真史の構築や写真美術館設立運動、そして先達が記録しく、改造や改変、加工ができる」としたもの。
「記録メディ

残してきた写真原板の収集・保存と利活用を行うアーカ

アの提出、
譲渡」
等を条件にした応募規定が増えている。

イブの構築などを行っている。

アマチュアの方にとって、フォトコンテストは賞金や賞品がもらえる。栄誉が得られる。励みになる。といったメリットがあるが、応募、投稿することで、自分の撮った作品の基本的な権利（著作権等）をすべて失うことと、栄誉を得た作品による写真展や写真集の出版、販売などもできなくなることを承知しておく必要がある。
それよりもコンテストの主催者のモラルの低下 東京新聞７月６日朝刊に掲載された広告
15

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

写真をめぐる世界の動向

野町和嘉（JPS 副会長）

6 月から 8 月にかけて約 2 カ月間にわたって海外取材に出かけてきた。世界遺産を撮影するため、世界一周チケットで、
ブラジル、アメリカ、グリーンランド、フランス、ドイツ、イタリ
ア、オーストリアを巡り，航空便 21 便を乗り継ぐというハードな旅だった。撮影のことよりも、世界の写真界の動向についれている。natgeo という世界をカバーする抜群の知名度をもつサイトにして成立するビジネスである。

■ストックフォトの衰退
一方で急激に衰退していった分野がある。ストックフォト・て感じたことがあれば書いて欲しいとの編集部の要望なの

エージェンシーである。マイクロソフトの創業者ビル・ゲイ

で、その点に絞ってご報告したい。

ツが個人的に出資して始めたウェブ・エージェンシー、コー■グラフメディアからインスタグラムへ

ビス（corbis）が、潤沢な資金にまかせて世界中のアーカイブ
写真、通信社を買い漁って、デジタル通信の進化を追い風に

6 月後半には，私も選考に関わっている日経ナショナル ジ

本格的に営業を始めたのは 2000 年頃のことだった。私もマイオグラフィック写真賞、グランプリ作品のニューヨークでのク・山下の紹介で、ニューヨークに出向き、2005 年に契約し展示が行われた。今年のグランプリ受賞者は水中写真家の峯てコービスのメンバーとなった。それから 2 ～ 3 年の間、それ水亮氏で、夜の海でプランクトンを撮影した極めてユニークなりの売上げもあり老後の年金が約束されたのかな？と期待な作品である。ブラジルでの撮影を終えた後、写真展オープしていたが、売上げは年を追うに従って下降線を辿り、ついにニング前後の 1 週間、久々にニューヨークに滞在した。まず昨年、ビル・ゲイツは中国の会社にコービスを売り払い、映像

40 年来の友人である、Michael（マイク）・山下と 1 年ぶりに分野から完全に撤退してしまった。映像を世界的に独占支配再会した。マイクは日本でもよく知られている日系 3 世の著することの無意味さを悟ったのであろう。

名写真家で、ほぼ一貫してナショナル ジオグラフィック誌で仕事を重ねてきた。

デジタル通信技術の急速な進化により、映像はタダで見るものという社会通念が浸透し、グラフメディアは世界的に衰マイクをはじめニューヨークで会った写真家たちは、大型退の一途を辿りつつある。加えて誰にでも、どこからでも発信

画面のスマートフォンを愛用していた。これは Instagram のできるデジタル環境が年を追うごとに整備されたことで、写サイトを頻繁にチェックするためだ。グラフメディアの衰退

真使用料など念頭にもないアマチュア写真家までがどっと

は世界同時進行で推移しており、アメリカも例外ではない。一方でインスタグラム等の SNS はます
ます盛んで、マイク・山下のフォ
ロアーは 120 万人に達しているという。これだけの発信力があれ
ば、スポンサーからの仕事依頼も来る。実際 1 年前に撮影で来日したおりの話では、スポンサーは日
本の政府観光局で、特撮した写真を毎週 1 点ずつサイトにアップする事を条件に、取材費と撮影料が支払われるのである。
natgeo (National Geografic)
サイトでは、本誌で掲載した著名作品をはじめ多くの作品が公開されており、アクセス数が他のサ
イトとは段違いに多い。この場合も条件さえ合えばスポンサーが付き、それなりの原稿料が支払わ 日経ナショナル ジオグラフィック写真賞展のオープニング、ニューヨーク（撮影・野町和嘉）
16

Telescope
参入し、ダンピングの嵐の中でマーケットは崩壊してしまっッパへ。日本のような全国をカバーする強大な新聞のないヨたのである。コービスに寄稿していた写真はライバルであっーロッパでは、Stern、PARIS MATCH、LE FIGARO といったゲッティ イメージズに移行したが、ビジネスの可能性はさた週刊グラフ誌が伝統的に隆盛を誇ってきた。その中でもドらに縮小傾向というのが実情なのである。

イツの Stern 誌は、世界最高のグラフ週刊誌と評価され、広告1980 年代、1990 年代が世界的にもグラフメディア全盛の費も高価で、最盛期には約 200 万部が出ていた。私も、ドイツ時代であった。日本でも経済の拡大に呼応するように人々の版写真集の出版にあわせて何本かの特集記事が掲載され、特視野も広くなり、グラフ誌の創刊が相次いだ。そうした時代に写を依頼されたこともあった。

背中を押されてグローバルに活躍できたのが私たちの世代であった。

2010 年には、南仏・ペルピニャンで開催される世界的なフォトジャーナリズム・フェスティバル、Visa Pour に招待され■アメリカのフォトジャーナリズム
1980 年代には、アメリカの若手プロデューサーが企画し写真展を開催した。
同時開催された 25 の写真展と巨大スクリーンを使ったスライドショーのスケールは圧巻で、時代的に難しくなってきたとはいえ、グラフ誌を中心とした欧米の写た、世界中から著名写真家 100 人を招待し、ある国の 1 日を撮

真ジャーナリズムの健在ぶりを目の当たりにする思いだっ影する「A Day In The Life Of 〇〇」プロジェクトが、日本をた。
開会式では文化大臣もスピーチしていた。

含む何カ国かを舞台に毎年のように開催され、ナショジオや今回の旅で Stern 誌を手に取り、そのボリュームが以前の

マグナムの写真家も多く参加する鳴り物入りのプロジェクト

半分くらいに薄くなっていることにまず気付かされた。広告で写真界は大いに盛り上がった。私も初回のオーストラリア

ページの減少は時代の趨勢であり、紙媒体からデジタルへのは取材のため行けなかったが、2 回目のハワイから毎回参加

移行は抗しようもない現実である。

し、交流を重ねる中で友人も出来、世界の写真界、グラフメデ

だが社会性のある記事はしっかりカバーされており、戦場ィアの現状を知ることが出来たのは有意義な体験だった。送であれ、難民であれ、ギャラの保証がなくても、写真家たちはられてきたハワイ往復のチケットがファーストクラスだった

使命感をもってしっかり撮っている。逆境の中でも頑張ってのは驚きだった。LIFE 誌以来のフォトジャーナリズム伝統のいられるのは、写真家の背中を押してくれる社会の声がいま最後の残り火がいまだくすぶっていた、ということであろう。

だに確実に届いているからなのだ。

ナショジオの看板を背負って、潤沢な取材費で充実した取Visa Pour に毎年参加して写真賞の審査員も務めている、材を重ねてきたマイクたちも、経費節減により活動が大幅にデイズ・ジャパンの広河隆一さんから、つい先日話を伺う機制約されるようになったナショジオ誌の現状にはあまり魅力会があった。大規模に展開されてきたフェスティバルも、近年を感じてはいないようだった。

顕著になったグラフメディアの衰退により撤退してゆく協賛

峯水氏の写真展は、展示空間は大規模なものではなかった
が、オープニングには関係者も多く集まり盛況だった。極小サ

企業も目立ち始め、以前のような活気にはやや欠ける、との話だった。

イズのプランクトンを夜の海に潜って撮影した作品群は、写真にうるさいニューヨーカーたちにとっても初めて目にする
驚きの世界であり、オープニング
での反応は上々だった。
プリント販売を目的とする何カ所かのギャラリーも観てきたが、投機目的？の高額なアーカイ
ブ写真を扱うやや敷居の高そうなギャラリーは健闘している様子だったが、いずこも経営には苦労しているという印象だった。写真鑑賞という観点から見れば、何社かのカメラメーカーが安定したギャラリー空間を提供していて、公共の写真美術館も健闘している東京のオープンな雰囲気を再評価する気になった。

■ヨーロッパグラフ誌の今2010 年、ペルピニャン、Visa Pour で私の写真展会場を訪れた William Klein。

そして、大西洋を越えてヨーロ Klein 展も同時開催されていた。 （撮影・榎並悦子）

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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

＜座談会＞「文化財写真の保存と利活用に向けて」

出席者：‌田良島 哲（東京国立博物館資料情報課長）、金子隆一（写真歴史家）、多田亜生（元岩波書店美術図書編集長）、
田沼武能（日本写真保存センター代表）
司会：松本徳彦（JPS 副会長） 進行：JPS 出版広報委員会
2017 年 8 月 1 日（火）於：JCII 603 会議室



日本写真保存センターが写真原板を収集し始めたのは 2012（平成 24）年からである。
この約５年間で収集した写真原板は約 34 万本（シートフィルムは１枚毎に１本、ロールフィルムはホルダーに収めた状態で、6×6 も 35 ミリ
もそれぞれ 1 本として計算している）になる。
2014 年には長崎に原子爆弾が投下された直後を撮影した山端庸介の原板３本分 76 コマが遺族から寄託され、翌2015 年に写真展「知っていますか―ヒロシマ・ナガサキの原子爆弾」展を催し、写真原板の保存の必要性と意義を世に問うた。反響は大きく「過ぎ去った時代を検証する上で、写真が如何に役立つか」を実証した。
また、翌 2016 年には「伊勢神宮の遷宮」の機会に初めて御垣内から撮影した渡辺義雄の『伊勢神宮』の写真原板を含む、『帝国ホテル』
や『新宮殿』などの建築物の原板約 3 万本を収集した。2017 年に入って岩波書店が刊行した『奈良六大寺大観』『大和古寺大観』などの撮影原板約３万本を収集した。他に『岩波写真文庫』286 巻で使用された原板約 4 万本も受け入れている。
これらは二度と撮ることが不可能な対象ばかりで、それらを整理、保存し利活用に供するためのアーカイブを準備している。データベース化が終わった写真原板 61,607 本を定温 10℃、
定湿 40％の収蔵庫で保存している。
この度の座談会では、文化財写真の重要性と遺されている写真原板の散逸、劣化を守るための保存活動について、
日本写真保存センター諮問委員として専門家の立場からのご意見を拝聴することにした。

田沼

通算 30 年かかったプロジェクト

日本写真保存センターを始めようと思ってから、もう 10 年以上たちましたが、やっと少しずつ「らしく」なってきました。
ここにきて岩波書店がお持ちにな━━ まず『奈良六大寺大観』と『大和古寺大観』が出版された経緯をお話し頂けますか？

多田 『奈良六大寺大観』
は法隆寺、東大寺、興福寺、薬師寺、唐招提寺、西大寺の六大寺、『大和古寺大観』は旧っていた『奈良六大寺大観』『大和古寺大観』など、国宝

大和地方で現在の奈良と京都の一部を含む 21 ヵ寺、そ級の文化財の写真が寄託されることになり、さらに保れに平等院と醍醐寺を加えた諸寺の文化財の写真原板存センターの意義が世の中に認められるようになったが、
今回日本写真家協会に寄託されました。

と信じております。

18（松本徳彦）

各寺に所蔵される建築、彫刻、絵画、工芸、書跡など

ドキュメンタリーや町の記録も大事だし、こういうで、当時、国宝・重文に指定されたすべての文化財を記

文化的な資産も大事である。
本日、それに関する座談会録するものです。
ただ、あまりにも対象とする物件数がをする運びになったことは、大変喜ばしいと思ってい膨大で、本来は一企業のなしうる仕事ではありません。

ます。

たまたま出版界に活気があった時代の巡り合わせがあWonder Landって可能になりました。

りが深い永野太造氏、岩波

そもそもは美術史家の町田甲一氏が構想された薬師写真文庫などで活躍された寺の薬師三尊集大成が発端となり、岩波書店の大型美薗部澄氏も加わりました。

術書全集の企画へと発展しました。当時は図版撮影の撮影にあたっては、事前ために照明光源としてタングステン・ランプ（白熱灯）のロケハン、研究者と写真が使用され、それが長時間にわたると仏像などを傷め家とのアングル調整のためかねないとの危惧もありました。薬師寺長老の橋本凝の 準 備 が 必 要 でしたから胤師が、一度徹底的に文化財を撮影して出版物にする、『奈良六大寺』完結までにはまたその写真を広く利活用して再三の撮影を減じるこ

およそ 10 年ちかい歳月をとが、文化財保存にも良いと考えられ、奈良六大寺の長要しました。岩波書店は奈老で構成される隣山会に諮られました。お寺と研究者

良に分室を設けて研究者とと写真家の方々の協力を得て「大観刊行委員会」を組織

写真家の方々の合宿所のよして、岩波書店が刊行実務にあたるという方針が決まうな体制で進行しました。

田良島 哲 氏りました。
建築史の太田博太郎東大教授、写真家の渡辺『奈良六大寺大観』に引き続いて、『大和古寺大観』の義雄氏などを中心に、1960 年代の後半から数年の準備撮影が進められました。
これは旧大和地方、現在の奈良段階を経て、実際の写真撮影と研究者の実地調査が始と京都の一部にある 21 ヵ寺を対象にしました。さらにまりました。

『平等院大観』、最後の『醍醐寺大観』完結が 2001 年 12

金子 本を拝見するとモノクロが多いですね。
多田

当時、高級美術印刷とされた方式は「原色版印刷」です。
4 色分解したものを銅版で１色ずつ刷り重ね月ですから、通算するとじつに 30 数年がかりのプロジ
ェクトになりました。
この事業は、多くの写真家、研究者ばかりでなく、文ていく方式で、熟練した職人技と時間がかかる大変高化庁、奈良文化財研究所、美術院国宝修理所などの公的価な印刷でした。
そのため価格設定のうえで、出版物の機関のご助力を得て、初めて遂行が可能となったわけ

カラー（原色版印刷）頁は制限され、モノクロ（グラビア

ですが、それにしても一出版社の手にあまるスケール

印刷）が主体となりました。

の仕事となりました。その成果たる貴重な写真原板の金子 時代は、東京オリンピックの後くらいですよね。

いわゆる豪華本も多く出始め、「カラー百科」
とか、「原保存管理の行く末について、幸いにも日本写真保存センターのプロジェクトと合致して、このような形で寄色○○」といった具合に、カラーであることに非常に付託されたことは、かかわられた写真家、研究者ばかりで加価値がありました。
ただ研究者の間では、モノクロがなく、所蔵される各寺、岩波書店にとっても非常に意義一般的だったのでしょうか。

あることと思います。

田良島

そうですね。私も４×５で撮っていた時代を知っていますが、フィルムの値段も違いますし、1990 年
代でも、だいたいカラー１枚を撮ってモノクロ５～ 10━━

文化財を撮影することの意義

ここで、文化財写真の文化的価値というのはい

枚とか、そのくらいの割合だったと思います。
この本はかなるものなのか、お話を伺いたいのですが。
また、そそれより 20 年くらい前ですから、もっとその感覚が強れをどうやって世の中に周知してもらえば良いのでしかったでしょう。

ょうか。

多田 撮影にあたっては、文化財の記録ということで、

田良島

なるべく写真家の主観や好みが主になるのではなく、

実は文化財と写真は、切っても切れない関係にあります。
そもそも明治維新後、新政府が最初に文化できるだけ客観的なアングル、それは建築史や美術史

財調査を行ったのが、明治５年の「壬申検査」です。
これの研究者の意向を反映するということですが、それをは近畿、東海地方の寺院神社、城郭、宮殿などの調査で、軸に据える方針が立てられました。
仏像でいえば、正面

文字の記録、拓本のような作業とともに、当時最新の技

から全身、七分身、半身、頭部。
斜め正面、側面、背面。
時術であった写真撮影がいち早く取り入れられていまには像の内部などと、いわば解剖所見のような撮影とす。
「壬申検査」の写真は、現在、東京国立博物館に一揃なります。
建築でも、正面全景、側面、背面、建造物部分

いあり、原板は一部が私ども、一部が江戸東京博物館になどが設定されました。
これは、ある意味で写真家の個所蔵されており、重要文化財に指定されています。

性や美意識を否定するようなことでもありますので、

その後、明治 22 年から始まった「臨時全国宝物取調」

写真界の長老である渡辺義雄氏にご相談して、参加さの際は、メインフォトグラファーに小川一真を据え、10れる写真家の方々、入江泰吉氏、坂本万七氏、東京国立

年ほどかけて全国の寺社仏閣を中心に、美術工芸品、仏博物館の米田太三郎氏、便利堂の辻本米三郎氏などに像、絵画など、膨大な量の撮影をしています。
つまり文お願いすることが決まりました。またお寺とのかかわ

化財保護を前提とした記録評価のために、写真は欠か
19JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

せない。少なくとも近代以すね。

降、文化財保護には欠かせ

田良島にすべて「プラチナプリント」という判が押されていです。

る。
保存性が高いので、我々にはありがたい。

しかも日本の場合、何十金子

年かサイクルでまとまった

今のお話は博物館での文化財写真の位置づけで調査が行われる。そのためしたが、美術館のなかでの位置づけもあるのではない

文化財そのものがどういうでしょうか。
東京都写真美術館は、小川一真の写真もか変化をしてきたのか、たとなりの額を出して購入してコレクションしています。

えば修復されてどのように

当初、東京都写真美術館は作家の名前を中心にコレク

変わったのか、あるいは戦ション体系を作ろうとしたのが理由のひとつです。つ争で焼けてしまったという

田沼武能 氏まり上野彦馬、下岡蓮杖から始まって、土門拳、木村伊ようなことも含めて、文化財そのものの記録という意

兵衛、現代にいたるまで、作家を軸に体系を作ろうとし味で非常に価値がある。
『奈良六大寺大観』や『大和古寺

ました。

大観』
の原板は、
その直近のものだと言えます。
金子 文化財を記録した写真は、美術史や歴史、建築なところがいろいろな作家の作品を集めると、広い意
味で文化財を撮った写真もたくさんありました。そこ

どの専門家の領域ではとても高く評価されています。

で比較の意味も込めて「写された国宝展」を開催し、ひところが近年になり、写真そのものの捉え方として、重とつのジャンルを作ったのです。
それをきっかけに、文要な出来事が写っているということだけではなく、化財の記録は、ドキュメントであれそこにひとつの「美」みたいなことも含めて写真を評価していこうとい「美」を見出すものであり、写真の歴史を考える上で重う軸が生まれました。
それは、1930 年代から始まる写真

要な領域であると認識されるようになった。そう考えの歴史を書き換える中で生まれていったものだと思い

ています。

ます。

作家の個性より客観性を重視

日本では 1980 年代半ばくらいに、『現代日本写真全集』（集英社刊）が刊行された頃、文化財写真なども含め━━ 1970 ～ 80 年代、出版社や新聞社が美術全集をないと日本の写真の総体を評価できないのではない

発行するなかで、国宝や重要美術品を紹介することをか、と考えられるようになりました。
そういう流れのな

やってこられました。
ただ岩波書店の場合は、より客観かで、2000 年に東京都写真美術館で「写された国宝展」

的にものの存在感を見せることを重視しました。我々という展覧会を開催しました。
「壬申検査」から最近のがよく知るところでは、土門拳さんの『大和古寺巡礼』

杉本博司まで、文化財を対象とした写真の幅を見せ、そなどが代表されますが、そういうものと比べるとまっ

こに芸術的な意味を見出そうという視点に基づいた展

たく違うように思えます。

覧会です。

多田 出版社の立場からすると、文化財を徹底的に撮『奈良六大寺大観』等の原板も、文化財の記録という影記録することは、一面でことだけではなく、写真の新しい美の領域が見出され写真家の個性をつよく抑制る。そこがすごく重要だと思っています。その意味で、して「詠み人知らず」に徹し研究者や専門家だけではなく、もっと一般の人たちにていただくことを意味しま

開放されていく道が可能になろうとしています。そうす。
ですから、写真家の方々認識しています。

には内面の葛藤や反発もあ━━ ところで東京国立博物館では、明治以降の文化って、このアングルではシ

財写真はどのくらい所蔵なさっていますか？

ャッターを押したくないと

田良島

いう局 面 が 多 々ありましガラス湿板はおよそ 300 枚、ガラス乾板はまだ正確に数えていませんが、万の単位でしょう。
また東京国立博物館では、小川一真が撮影した以降も館内に撮影技師をおいて営々と撮りつづけています。戦後はた。
金子

小川光三さんは、飛鳥園の小川晴暘さんのご子

多田亜生 氏

主に４×５を主体としたシートフィルムで、デジタル化

息ということもあって、非常に独得の、飛鳥園調というされる 2009 年まで撮り続けました。結果、モノクロがのがありますね。
普段はとても、ドラマチックな撮り方

戦後すぐから約 21 万枚、カラーは 1960 年代から始ま

をなさる。

り、
約 10 万枚が保存されています。

多田

━━
20

はい。小川は自分の技術に対して非常に誇り高い人で、「臨時全国宝物取調」が納品された際は、台紙ない資料であるということ

小川一真のものは、当時のプラチナプリントでやはりご自分のライティングやアングルへのこだわりがあり、飛鳥園の小川光三氏は秋篠寺の技芸天の撮影のときと記憶しますが、「どうしても真っ正面か

簡単にできることではあり

らの、この位置でのアングルが必要ですか？」と繰り返ません。奈良盆地は湿気がし念を押されたことがありました。奈良の仏像につい多く、肉眼で見えなくてもては、もっとも古くから撮影されてきた入江泰吉氏に靄が立ちやすい、それが写しても、現場で指定されたアングルをあらためて確認

真に写り込むからと渡辺氏

して、どうしてもシャッターを切るまでのとまどいがあは言われ、冬場の早朝からり、それが傍で立ち会う若輩の私たちにも伝わりましの撮影もありました。

た。

━━

建造物は屋外ですか

印象的だったのは渡辺義雄氏で、文化財記録の意味

ら、光の具合やお天気も難をよくご理解されて、率先して「詠み人知らず」の立場しい。渡辺先生は長い間構に徹し、他の写真家の方々にも理解を求められました。

えていて、撮影に時間がか

ご自身も旺盛な好奇心もあってか、すぐれた建築史家

かると聞いています。

の太田博太郎氏や鈴木嘉吉氏などに、建造物のどこが、

多田

一体どれほどの建築史的な意味があるのか、修理した

金子隆一 氏

建築写真については、ほぼ大半を渡辺義雄氏が撮っておられます。
昔から何度も通われて、それぞれの時代、その部分のもつ意義などを積極的に問いかけ熱

建物を撮影するのにもっとも適当な時間と光の具合を心に議論されておりました。
これが岩波の奈良分室で、熟知されています。その上で前回撮られたときの背景

酒を酌み交わしながら連夜つづきました。

と異なる雲の形状とならぬよう、じっくり時間をかけ膨大な労力と時間をかけてて雲の流れを見ながらチャンスを待ちました。
法隆寺の堂塔や回廊の撮影のときには太陽光のあた━━ 撮影には、技術的にも大変な面があったとか。

る部分と軒下のコントラストがつきすぎ、暗い部分に

建築と彫刻、あるいは絵画ではまったく撮影の光をまわすために障子枠に銀紙を貼り付けた手製のレ仕方が違います。
彫刻は夜間に参拝客などの人気が、堂

フ板を数枚、アルバイトの方々に持って頂きました。
そ多田

内からなくなってからが仕事です。堂内を美術院の専の手伝いをされたのは東大の建築史教室の若い院生な門家の協力を得て鎮壇具や仏身を飾る法具などを取りどの研究者で、古建築を実見する機会を若い世代に引外し、グレーバックで囲ったスタジオを設営して、仏像き継ぐ意味があったと思います。後にご活躍され名ををそれぞれ移動します。光源になる白熱灯は 500 ワッ

なされた方々も多くおります。

トが十数個以上あり、それぞれを伸縮するジュラルミ

建築写真では地上からでは見えない高さの軒下の組

ン・ポールの先端に遮光板とともに取り付けます。

み物や構造材を撮影するために足場を組みます。ロー

平素は防災のために参拝客のためだけの照明ですか

リングタワーと呼ばれるジュラルミン製パイプの組み

ら、高圧の動力線は必要ありません。
そのため撮影の度立て三段式の足場で、一段が 1.5 メートルで最上部分にに、電源を境内の外に臨時架設した関西電力の電柱に厚板をしいて三脚を立てます。
ただ風で揺れたり、移動

登って銅線ケーブルをつなぎ、何十メートル分の束をに手間がかかります。

担いで、継ぎ足しながら、目ざす堂塔まで引っ張ってい田良島

奈良国立文化財研究所とも、深くかかわりなき、スライダック変圧器にセットします。
薄暗い境内でがら進めたのでしょうか。

慣れない作業をつづけるのは厳しいことでした。撮影多田

初代の所長が鈴木嘉吉氏ですが、最初から全面東大寺

国宝 誕生釈迦像灌仏盤

が終われば、すぐにケーブル撤去作業を真っ暗がりでやり、電柱に登って線を外します。
東京文化財研究所の協力を得てエミシオグラフィーというＸ線の反射光線を利用して､ 文化財の表面に塗られた顔料重金属の分析をする撮影もありました。平
等院鳳凰堂の扉絵などの長時間露光の撮影をしたこともあります。
一方、建造物の場合には､ 全景写真を撮るときには視野に入るすべての余計なもの、木柵、立て札、隅に積まれた古瓦などの一時撤去、雑草、ゴミ等の掃除、屋根の鳥を追うなどをしなければなりません。法隆寺の西院伽藍、金堂や五重塔などの撮影時には宮大工の西岡常夫さん、そのご父君がまだご健在で、法被姿で待機され、堂塔の基壇上の柵抜きをされました。
とても素人が入江泰吉

21

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

的な協力をしていただきました。事前調査や撮影立ち
会い、建造物の測量や図面の作成など多くのスタッフ
があらゆる面で協力してくださいました。
田良島 当時、国土開発が進み、埋蔵文化財が危機に陥る。そのなかで文化財研究所の発掘調査が非常に重要

海外への発信も視野に入れて━━

文化財写真の価値を、どう一般の人に知らしめるか。
また、活用するにあになり、
奈良文研の存在感が非常に増す時期でした。

たっては、どんな点に配慮

多田

したらいいのでしょう。

確かに平城京址発掘なども同時期に始まります

し、お堂の修復や再建などにも、奈良文研は密接にかかわっていたので。

金子

今回寄託された写真

は、1960 年代から 1970 年

金子 それまで文化財の写真は、直接は表に出てこず、代に撮影されたものです。

博物館や大学にありました。
それがこの本によって、表ということは、撮影されてに出るようになったわけです。これは書籍という商品

50 年以上たっています。言ですから、売れるものを創らなくてはいけない。
ですか

い方を変えると、50 年前の記録でもあります。
50 年と松本徳彦 副会長

ら、記録と表現がもろにぶつかり、それまでの文化財のいう年月を経て、環境も変わっているし、ものも変化し記録とは違う形が生まれたのだと思います。ただ記録ている。
そういうひとつのドキュメントとしての意味もということでしたら、
シャッターを押すのに５時間も待あろうかと思います。

ちませんからね。
（笑）
田良島

さかのぼれば明治５年の「壬申検査」から始まり、たそうですね。私も建造物の修理調査の進め方

とえば東大寺の大仏は延々と撮られてきている。そのを聞いたことがありますが、報告書に添える写真には、とき、東大寺の大仏はどのように変わってきたのか。
学

この建物をこの方向から撮るという一定のルールがあ術的なことも含めて、その変化を捉える記録写真としります。
報告書にとどまっていた文化財の写真が、出版ての価値も重要です。

物という形で表に出たことで、表現が広がったと思い

それと、仏像や神社仏閣などの古建築の写真をこれます。

だけ大量に撮り、それが「美」という表現の領域でひと金子 先ほど多田さんが「詠み人知らず」とおっしゃい

つのジャンルを作っているのは日本くらいです。たとましたが、それでいて渡辺先生がお撮りになった建築

えばヨーロッパで、教会のキリスト像だけがこれだけの写真を見ると、けっこうモダンです。
言い方を変える

撮られているかというと、そうではない。
どうもこれは、と、渡辺義雄という写真家は、日本の近代写真を担う中世界の写真史を見たときに、日本ならではの特殊さと心人物のひとりで、そのなかで建築物を撮ることを重いっても良い。
そういうことも含めて、日本の文化財写要なモチーフとして 1930 年代から続けられました。そ真の持っている意味を、海外に向けても発信していけ

ういうなかで、渡辺義雄の目というものが、この本にもるといいなと僕は思っています。

すごく反映されているように思えます。やはり小川一
真の写真に比べると、すごくモダンだし、撮り方についても、空間のパースペクティブも意識的に取り入れている。
それが僕にはかえって、渡辺先生の個性にも見え━━ 確かに海外に発信することも大事ですね。

田良島

そのためにはあまり絞りこまず、全体をお見せすることが大事かと思います。
我々博物館では、どうしても良いものを見せたくなる。
でも、それだと選んだ

ます。

法隆寺

22

国宝 中門正面

渡辺義雄

法隆寺

国宝 金堂内部

渡辺義雄

唐招提寺

渡辺義雄

人の視点が入るので、広がりがなくなりがちです。
幸い

写真を収蔵する際、ほとんど消えかけている今の状態

今はインターネットで大量の画像を見られる時代でを記録しているものでもあるから、それをそのまま収す。
受け手側が主体となって選ぶことで、いろいろな発

蔵したほうがいいと松本先生はおっしゃった。それで、見が生まれ、
より広がるだろうと思います。

そういう形でプリントを作った経緯があります。

━━

ネットで紹介することに関しては、お寺さんの許諾も必要か、と。

で修復してしまうと、1995 年のネガの状態を記録したドキュメントがなくなる。これだけ褪色したのも現実

たとえば 1995 年のネガの状態があったとして、そこ

多田

時代も変わってきたので、交渉してご理解いただける要素はあると思います。

だし、逆の言い方をすると、この先ずっと保存されるわ

田良島

東京国立博物館の場合は、自館のものは公開

けですから。原板がなくなってデジタルデータだけをしていますが、お預かり品に関しては所有者のご意向残すというのであれば、もちろん別ですよ。
でも原板をに左右されます。
お寺さんとのご相談は、個別にという

冷凍保存するという発想でいる限りにおいては、撮影

よりは、文化庁などに入っていただいて一括で行う必時の写真を蘇らせたいときは、必要に応じて解凍して要がありそうですね。

修復してもよいのではないか。なぜなら修復の技術は金子

日進月歩ですし、コストパフォーマンスという点にお世の中的に言うと、写真の基本はカラーでしょう。
情報量という意味からしても、カラーのほうが圧倒いても、日進月歩だと思うからです。

的に上です。
だからモノクロに関しては、モノクロで発

田良島

東京国立博物館では、シートフィルムのデジ信することの意味や意義をはっきりさせないと、相手タル化を 1994 年から進めています。基本的には、そのの興味の持ち方で最初に選別されてしまう可能性があ時のフィルムそのままの状態でスキャンしています。

る。
カラーはどこにでもあるけれど、モノクロはここに1990 年代で、すでに褪色して真っ赤になったフィルムしかないということを、意識的に発信したほうが良いもありましたが、それはそのままスキャンするという方のではないのかと思います。

針でやってきました。

━━

褪色をどこまで修復すべきか

フィルム原板は銀塩のものですが、活用するたデジタル化したものの色を復元することに関して
は、研究も進んでいます。
褪色の化学をアルゴリズムにして、何年前だったらこのくらい、ということを実践研

めにはデジタル化する必要があります。その方法です

究しているところも出てきています。20 年前にスキャが、カラーに関しては 40 ～ 50 年前のものなので、かなンしたデジタルデータと、そこから 20 年たってフィルり褪色が進んでいます。それをどこまで修復すべきな

ムがどのくらい変化しているかを調べる、といったこのかも問題です。

とも考える必要があります。

多田

なるべく元の色に近いカラーデータを保存した━━ ただ、利活用ということを考えた場合、問題もあほうがいいのではないでしょうか。
でないと、あまりにるか、と。
たとえばこの本を見て、何ページのこの写真も褪色が進むと、モノクロ写真のようになってしまいを使いたいと申し出があったとして、その写真が真っ

ます。

赤では、
なかなか利用しづらいでしょう。

金子 ただ、こういう考え方もある。
山端庸介の原爆の金子

東大寺 国宝 大仏（盧舎那仏像） 入江泰吉東大寺 国宝 南大門下層西南隅軒

復元にはお金がかかるわけですから、お金を払

渡辺義雄

室生寺 国宝 十一面観音菩薩像頭部 辻本米三郎

23JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

ってもらえばいいのではないでしょうか。
田良島

しができるのが望ましいですね。

基本的にはそうでしょうが、それを理解して優先順位を決めてデジタル化をもらうのはなかなか大変です。
━━ 『六大寺大観』などに関しては、原板だけではな

田沼 日本写真保存センターのプロジェクトは、当初あり、色が微妙に違います。そのどれを基準とするか

んばり、多少は調査費をいただけるようになった経緯

く、実際に貸し出した際のデュープフィルムも何枚か
も、なかなか難しい。
また、たとえば修復に５万円かかがあります。
ひとたび収蔵庫に入れたら、それを放り出りますよといった場合、利用したいと思っている出版

すことはできません。
ですから、とにかく入れることが社が納得するかどうか……。

大事ですし、一歩一歩、積み重ねることで、こういう事金子 だったら、「新たにお寺と交渉して写してくださ業はできあがっていくものだと思います。

れこそもっと莫大なお金がかかるはずです。

すが、先輩方ががんばったものを残していくのは、写真い」と言えばいいのではないでしょうか。
その場合、そ田沼

この原版を保存する意義のひとつは、そこにもあります。
今、ここにあるような形で仏様の写真を撮らせていただけるかといったら、絶対に今は撮らせない。
すると、いやがおうでも写したものを使うしかないわ
けです。

厳しい予算の中でやっているので、大変ではありま家の義務でもあります。
ただ、デジタル化にもお金がかかるので、そこも悩みの種です。
田良島 今回、岩波から寄託されたのは、全部で何枚くらいですか？

━━ 約２万５千点です。

田良島

こうした写真の利活用によって、保存センタ

田沼

それは無理だということは、百も承知です。でしていましたが、１年に１万枚くらいはデジタル化しも、保存していくことに意義があると思っています。
写ています。
もちろんお金はかかりますが、めどがたたな

真家がこういうことをやらないのは、情けない。
やはりい量ではないかなと思います。

ーの運営がまわるかというと……。

田良島 でしたら、手が届かない枚数ではないですね。
私どもの東京国立博物館では、毎年計画的にスキャン

写真を後世に残していくのは非常に重要なことなので。
だから、お金にはならないけれど、一所懸命やって金子

デジタル化の場合は、どのようなレベルで画像データを作るかということも問われます。
また、どの写いるわけです。

真からデータ化していくかという優先順位も考えなく

田良島てはいけません。
２万５千点のうち、カラーの割合はど

文化財保護の立場からいうと、利活用から得られたある程度の利益が所有者に渡るような仕組みがのくらいですか？

あると、おそらくお寺さんもわりと納得した上で協力

多田 ２割がカラーです。

をしていただけるのではないかと思います。権利に関しては、本来、写されたものの所蔵者は関係ないという

金子

実際に本で使われているのは、圧倒的にモノクロが多い。
保存センターの今までの収蔵作品は、発表さ見方もできます。
でも、写っているものは千年以上耐えれたものを基本として、あとは個別の判断ということてきたものであって、そこからこういう貴重な画像資になっていますが、今回のケースでは発表されたもの

産が生まれたのですから、元の持主になんらかのお返が少ないということになりますね。

当麻寺 国宝 五重塔 西塔東南面 渡辺義雄

24

文化庁もなかなか乗ってくれませんでした。そこをが室生寺 国宝 五重塔東南面 辻本米三郎

中宮寺

国宝 菩薩半跏像

入江泰吉

━━

ということは、本で発表されているのはモノクありますが、まずは優先順位を決めて進めていく。
そし

ロが多いですが、似たようなアングルでカラーが残って、これをひとつの文化プロジェクトとして、助成を求ているケースもあるわけですね。

める方法も模索すべきではないか。
ほかに、何か手立て多田はありますでしょうか。

モノクロの撮影点数は膨大ですが、全体の２割

田良島

ぐらいがカラーポジかと思います。

早めに展示会をすることも大事ではないでし

田良島 それは隠れた資産ですね。

ょうか。
大規模なものではなくてもいいので、そもそもこれをいかに料理していくかが、この先の課題です。

うことを展示して保存の必要性を訴えかけることは、

金子 『奈良六大寺大観』と『大和古寺大観』の写真自体なんらかの形で早めにやったほうがいいと思います。

申請するという方法もあるかと思います。作家性にこ要ではないでしょうか。
やはりその時、モノクロで発信

だ わ っ て い る わ け で は な く、 文 化 財 記 録 で す し、

していくことも大事だと思います。派手なカラー写真

２万５千枚ですから決して膨大すぎもしない。そのたを見慣れた今の人にとっては、モノクロは地味に見え

田沼 そんなわけで、今回すごいものをお預かりした。

をひとつのプロジェクト化し、なにがしかの助成金をのプロジェクトの成り立ちと、こういうものですよとい金子

展示することで一般の方々に発信するのも、重めには、研究者や大学を巻き込む必要もあるかもしれ

るかもしれない。
でも、モノクロならではの強さを発信ません。

し、それである意味、話題性を作るのも、大事ではない

田良島

撮影者はさすがに亡くなっていますが、研究者などの当事者は、当時若かった方はまだご存命でしかと思います。
田沼 日本写真保存センターを作る際にはギャラリーょう。そういう方の聞き書きみたいなことができると、を併設して、「こういうものを所蔵していますよ」といさらにいろいろなことが見えてきそうです。

うことを展示できれば良いなと考えています。皆さん━━ それも念頭において、研究していきたいですね。

にご理解いただくためには、見ていただくことが大事

田沼

これだけの価値のある資産をうまく利活用しつだと思いますので。
そういうことも含めて、少しずつ現つ、いかに保存センターの付加価値を上げていくかが実化していければ、と考えています。
保存センターでこ

大事なことだと思います。これをうまくやっていけば、

ういうことをやっているということが世の中に知られ文化庁も認めてくれるのではないでしょうか。そう期ていけば、状況が少しずつ変わると思います。
原爆の写真展を開催した際も保存に対する理解度がかなり変わ待しています。

━━

りましたので、やはり行動に移すことが大事です。
皆さ展示することの重要性

んのご協力を賜って、保存センターの活動を、より確固

今までの話をまとめると、ひとつは文化的価値たるものにしていきたいと考えております。どうぞよをどう広めていくか。
そのためには、海外への発信も積ろしくお願い致します。

極的に考えてもいいのではないか。それにはお寺さん━━ 本日はどうもありがとうございました。

の協力も大事なので、その点も早く進める必要がありそうです。
また、データ化の問題についてはいろいろな考えが浄瑠璃寺

重文 吉祥天像 永野太造



（構成／篠藤ゆり、
出版広報委員：池口英司、



撮影／出版広報委員：小城崇史）

岩船寺 重文 普賢菩薩騎象像

小川光三

海住山寺

五重塔相輪

渡辺義雄

25JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

連載 14

真×写写真

水を得た魚のごとし河野和典 KOUNO Kazunori（フォトエディター）

今号は二つの注目すべき写真集を紹介させていただ

された回顧展ともこう。
一つは昨年、第 41 回伊奈信男賞を受賞した藤岡

言える写真展「ア亜弥写真展「川はゆく」の同名写真集、もう一つはこのヤ子、形而上学的

６月新宿のギャラリー蒼穹舎と９月岡山のギャラリー

研究」（５月９日～

722 で開催された藤原敦写真展「蟬丸」（せみまる）のや

26 日、ガーディア

はり同名写真集である。この二冊には共通点がある。そン・ガーデン）をれは作者が自分の故郷へ帰って撮影してまとめた写真

見ても、昨年伊奈集であるということだ。藤岡は広島、藤原は滋賀であ信男賞の対象となる。
なぜ「故郷」か？

藤岡は、『日本写真年鑑 2017』のった写真展「川はインタビューに答えて──東京で７、８年 OL をしたゆく」（６月 22 日

後、文化庁の奨学生としてニューヨークへ行くことに～７月５日、銀座なりました。マンハッタンは意外に狭い町で、「ここかニコンサロン）をらここまで歩ける」と感覚的に分かるけど、東京に戻る

見ても、さらにはと新宿から渋谷までの距離感もつかめない。
「もう東京４年間のニューヨ

には住めないかな」と感じて、４年前に故郷の広島でアーク留学生活を記 藤岡亜弥写真集『川はゆく』（2017 年６月、定価

パートを借り、住んでいる町として広島を撮り始めま

録 し た 写 真 展 5,000 円＋税、赤々舎）した。
──という。そして藤原は──写真家として、最「Life Studies」（2014 年２月 12 日～２月 25 日、銀座ニ

初から故郷は撮らなければならないと決めていました。
編集者の故・長谷川明さん（1949-2014）と取り組ん

コンサロン）を見てもそれは明らかである。写真からできた写真誌『アスファルト』が終了して、そのタイミいるように感じられる。

ングが訪れたということです。──と述べている。
それでは二冊の写真集を見てみよう。

●藤岡亜弥写真集『川はゆく』

は、その場の空気にスッと溶け込む感覚（術）に優れて
これまで多くの優れた写真家が取り組んできた「ヒロシマ」
だが、21 世紀のいま、藤岡が見る「広島」
は、負の遺産としての「ヒロシマ」を認識したうえで、21 世紀の「広島」を捉えてスケールの大きさを示している。
登（2017 年６月、赤々舎）

場する、遊覧船がゆく川を見やる家族や、
ハワイアンダ藤岡亜弥は抜群のスナップの名手である。最近、開催

ンスの女性、
ダンスに興じる女学生を見ても、
その根底
には
「平和」
へのメッセージが流れる。
写真は撮った瞬間から過去になるけれど、藤岡の写真は未来志向である。
唐突かもしれないが、中島みゆきの「時代」あるいはカーペンターズの「YESTERDAY
ONCE MORE」の如く、時代はめぐり、過去の栄光にあこがれ、そのメッセージを繰り返しているようだ。
広島出身の藤岡が広島を撮ってノスタルジーでもないだろうと思われるかもしれないが、これが不思議と見る者にノスタルジーを感じさせる写真であるのだ。
そして、写真展とは異なる写真集『川はゆく』の構成
は藤岡らしく予定調和でなく、スクランブルの如く登藤岡亜弥写真展「川はゆく」（2016 年６月 22 日～７月５日、銀座ニコンサロン／同８月 18 日～ 31 日、大阪ニコンサロン）ＤＭ

26

場する様ざまなスナップには意表を衝かれ、目を見張る。

Zooming●藤原敦写真集『蟬丸 SEMIMARU』

インにメカニズムライターとして活躍した新川幸信（2017 年５月、蒼穹舎）（1931‒1986）
は、1970 年代の半ば、面倒をみていた写真

巻頭に──滋賀、小学生から 20 代半ばまでを過ごクラブの写真集に、「写真の技術は、カメラメカニズムし、今も親兄弟や竹馬の友が暮らすこの地が僕の故郷の進歩によって、かつての人たちに課せられたもののであることは間違い無い。／今となっては人生の半分何分の１かに減少している。
“ 写る ” という点では、経以上を離れ験はもうまったく必要ない。
（略）
何を、どのように撮るて暮らすのか、
そこに写真の作者の考え方、
もっと端的には生きざだ が、「 故まが現われるはずだ。
いうならば、すべての写真は自画

郷」とは懐像でしかない。だから “ 写真を教える ” ことはあり得

かしくも厄

ない」
と寄稿している。

介で時に抜

故郷へ帰るとは、自分に帰る、
自分の原点へ帰ること

き差しなら

であろう。
人それぞれ顔が違うように、
本来みな異なるない響きを個性を持っているのだけれど、いつしか他人の中に比持って、何較して自分を見るようだ。
しかし、最終的には自分は自かと僕にま分で磨くしかないのだ。
そこには当然、少なからず自分

とわりつい
てくるの

藤 原 敦 写 真 集『 蟬 丸 SEMIMARU』（2017 年５月、定 価
4,000 円＋税、蒼穹舎）に染み込んだ故郷の自然や社会の営みがあるはずだ。
その中から自分とつながりのあるものを見つめ認識すだ。
／能に「蟬丸」という謡曲がある。／盲目のため逢坂

るということがバックボーンとなるのではないだろう

山に捨てられた延喜帝の皇子蟬丸が、そこで髪が逆立か。

つ奇病をもつ姉の逆髪に会い、互いの不運を嘆き合う

アメリカを代表するというより世界を代表する写真と言う話だ。
（略）桜の終わった頃、僕は蟬丸の奏でた琵

家エドワード・ウエストン（1886‒1958）
は、自身の著作

琶の音を思い浮かべながら歩き始めた。──と、この本物の中で、「雲やヌードや貝殻やペパーや、木や岩は、互を簡潔に紹介する作者の言葉がある。

いに生命という宇宙の中でつながりをもっている。生

写真は、能面にはじまり、神社、駅、古い町並み、琵琶

命のリズムは全体を象徴している。
人は、自分にもっと湖などとつづき、最後は日本刀で終わるのだが、それはもふさわしい媒体をとおして、自分自身に備わっていまるで謡曲の調べに乗って展開する、いわば謡曲による創造的な力を発揮して、対象を認識し、そして記録するミュージカル『蟬丸』を写真で味わうようでもある。

る。
その対象こそ生命のリズムである」と述べている。

選び抜かれた印象的な写真の展開により、『蟬丸』を見今回紹介した二つの写真集の作者は、
故郷へ帰って、事に現代に蘇らせたと言っても言い過ぎではないだろ

自分だけに備わった個性を遺憾なく発揮したと言ってう。
暗すぎず、明るすぎず、中庸をいくモノクロームプ

過言でない。

リントの印刷も、どっしりと腰を据えたようですばら

わねばならない。

【ふじおか あや】
1972 年広島県呉市生まれ。1994 年日本大学芸術学部 写真学科卒業。1997 年台湾師範大学語学中心に留学。
2007 年文化庁新進芸術家海外派遣制度奨学生としてニューヨークに滞在後、2012 年帰国。写真展多数。写真集に『シャッター & ラブ 16 人の若手女性写真家』（イン
ファス出版）、『さよならを教えて』（ビジュアルアーツ
出版）、『私は眠らない』（赤々舎）。受賞歴に 1994 年日本大学芸術学部奨励賞、2004 年ビジュアルアーツフォト
アワード、同年第 24 回写真「ひとつぼ展」入選、2010 年
日本写真協会賞新人賞、2016 年第 41 回伊奈信男賞。

藤原敦写真展「蟬丸」（2017 年６月 26 日～７月９日、ギャラリー蒼穹舎／同９
月１日～ 30 日、岡山・ギャラリー 722）ＤＭ【ふじわら あつし】1963 年生まれ。滋賀県出身。2008 ～2012 年長谷川明編集の写真誌『ASPHALT（アスファルト）』主宰。写真集に『南国頌』（2013 年）、『蝶の見た夢』（2014 年）、
『詩人の島』（2015 年、以上すべて蒼穹舎）。写
真展は 2009 年の「跡 -trace-」（蒼穹舎）から 2015 年「詩人の島」（蒼穹舎～岡山・ギャラリー 722）、2016 年「蝶の見た夢」（Reclaim Photography West Midland 2016イギリス）まで多数。

しい。
大隅直人（編集者／出版者）のあとがきに「私は、なんどもくりかえし、これらの写真を眺めたいと思ってしまう。」とあるが、私も同感である。故郷に根付く伝
統文化と一体となった出色の「フォトストーリー」と言●個性を発揮した二人

1960 年代後半から 80 年代半ばまで『カメラ毎日』『ア

サヒカメラ』『日本カメラ』など写真・カメラ雑誌をメ

27

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

「日本写真保存センター」調査活動報告（25）
戦争に翻弄された写真界からの船出

1941（昭和 16）年 12 月 8 日、真珠湾攻撃に突入し太が、日本の『LIFE』
誌を目指して発刊したが、紙質、印刷

平洋戦争が始まった。その前年の 1940（昭和 15）年 12が良くなくて売れ行きが伸びず 2 年余で廃刊になる。

月、それまで 11 誌あった写真雑誌が内閣情報局の命1949（昭和 29）年 10 月に『アサヒカメラ』（津村秀夫編で、『写真文化』（カメラ、写真サロン、カメラクラブのち

集長）
が復刊し、
写真雑誌の隆盛期を迎える。

に『写真科学』と改題）『、アサヒカメラ』（アサヒカメラ、
芸術写真研究、肖像写真研究）、『写真日本』（小型カメラ、アマチュアカメラ、光画月刊）、『報道写真』（フォト
タイムス、カメラアート）の 4 誌に統廃合された。1943

ビジュアルな『写真文庫』の登場（1950 ～ 59）

1950（昭和 25）年 6 月、岩波映画社（岩波書店）
は名取（昭和 18）年になると、アマチュア写真団体の全日本写洋之助を編集責任者として、全頁を写真で埋め尽くし真連盟（朝日新聞）と興亜写真報国会が統合され大日本た『岩波写真文庫』を創刊した。
B6 判 100 円と小ぶりな

写真報国会となり、大政翼賛会文化部の一翼として活がら、
テーマと内容が充実していて、アート紙に刷られ動することになり、写真家は否応なく国策に協力する

た写真が時代を的確に捉えて見応えするものであった

ことになった。戦局は厳しく都市部への空襲が激しくところから、1959（昭和 34）
年休刊するまでに 286 冊をなり写真界は沈黙状態となる。

発行した。
スタッフには長野、
薗部、
織田浩、
東松照明な

これまでの限られた情報しかなかった国民に、1945

28

松本 徳彦（副会長）

どがいた。

（昭和 20）年の敗戦で、一気に国民は知る権利を手に入

日本写真保存センターは、2017（平成 29）年 8 月、『岩れる。
それを代弁したのが新聞、雑誌の復刊と創刊であ波写真文庫』全 286 巻に関わる写真原板約 41,000 本をった。
写真雑誌の復活は 1946（昭和 21）年 1 月に、戦前

岩波書店から寄託を受けた。

からあったアルス『カメラ』の復刊からであった。粗悪『写真文庫』
は敗戦から経済復興に立ち上がった日本な紙に水性インクで刷られた 32 頁 1 円 80 銭の本が飛人の力強い活力によって、
農漁業などから石炭、鉄鋼やぶように売れた。本文で桑原甲子雄が「反省と前進」、濱繊維をはじめとする産業の変化や、暮らしや環境、医野金平が「日本の報道写真陣営は第二次大戦中何をし学、衛生に関わる科学、教育、芸術などの文化、
地球を取たか」、西村龍介が「いまだ焦点を結ばず」を寄稿する。

り巻く気候や宇宙に関する分野では、北海道大学の物

当時の社会状況が読み取れる。次いで 2 月にはグラフ

理学者中谷宇吉郎博士の「雪の結晶」がある。
実験室で誌『世界画報』（越寿雄編集長）が、4 月には『サン写真新

人工雪の結晶を世界で初めて完成する。その研究過程

聞』（毎日新聞）が創刊。翌 1947（昭和 22）年 11 月には写を分かりやすく解説した。また秋田で雪崩研究の第一

真を主体にした週刊紙、名取洋之助編集による B4 判人者である高橋喜平の「雪と氷の造形」
もその造形美の24 頁の『週刊サンニュース』（木村伊兵衛、三木淳、稲村

記録に驚く。
「野球のバッティング」を高速度カメラで隆正、長野重一、薗部澄、田沼武能、佐伯義勝、石井彰ら）

撮影し、その運動を科学的に分析するなど、可視化の威

岩波書店書庫で『写真文庫』の資料調査収集した写真原板とコンタクトブックの一部

Archives
力を見せる。社寺の歴史的文化財の紹介、入江泰吉の長が加速され、新築ラッシュに沸く近代建築の現場や「奈良の大仏」、京都の古都見どころ探訪。都市のビル建竣工したビル群を撮り続けていた。二人とも会社勤務

設や都市形成などをビジュアル化。長野重一の「東京―を続けるかたわら、
休日を利用して、高井は国内に残る大都会の顔」。田村栄や織田浩などの昆虫から小動物の古い民家を撮り歩き、
約 2000 軒もの消えゆく民家を撮

不思議な生態。乗り物の変遷、さまざまな交通機関をあり続けた。増田も同様に近代化が始まった明治以降のらゆる角度から解説するなど、綿密な調査と写真を有

洋風建築を建築史家の藤森照信東大教授と組んで撮り効に使って、楽しめる誌面となっている。
「新風土記」は続ける。
ともに写真集、展覧会と発表を続け建築写真家

都道府県の地勢や産業、観光など国勢全般を網羅したとしての地歩を固め、それぞれ数多くの写真賞を得て写真地図でもある。名取洋之助の「アメリカ」
「麦積山」

いる。

「四川、揚子江」などの探訪記事。坂本万七、藤本四八、薗

高井が撮り続けたものに 1973（昭和 43）年に刊行さ部澄による「中国の彫刻」、木村伊兵衛の「歌舞伎」などれた写真集『日本の倉』（淡交社）がある。
初の写真集でも見応えがある。熊谷元一が撮った「小学生―ある小学

はあるがこれが凄い。
執筆が建築史家、
工学院大学学長

生の記録」は定点観測の先駆けか。三木淳、樋口進の「赤の伊藤ていじ、装丁田中一光と豪華。
伊藤氏は
「土蔵が

ちゃん−誕生まで」はこどもの世界を。
「広島―戦争と身分の象徴であったのはかっての日のこと、…名残り

都市」
は松重美人、林重男、菊池俊吉、相原秀次らによるつきない郷愁の種にすぎないかも知れない。…すべて

原爆被災から復興にむけての記録。影山正雄、石川光

人間が創造してきたものは、それが滅び消えようとす

陽、
朝日新聞、読売新聞、共同通信社などによる「戦争とるときに、もっとも真価が問われているのである。
」

日本人あるカメラマンの記録」も戦後日本の貴重な（『日本の倉』淡交社）と綴り、文化と歴史の重みをどう記録写真である。岩手の「村と森林」を撮った朝倉隆、川活かすかを雄弁に語っている。ページをめくるごとに島浩などが、国内外の事情などをきめ細かく捉えて、小展開する穀物を貯蔵する倉から、豪農屋敷、酒蔵、商家百科に匹敵する情報が盛りこめられている点で画期的の土蔵と気候風土に適応する造り方などを、北海道かな編集であった。

ら九州までを走破して撮った力作が連なる豪華本。ここの写真原板の主体は 35 ミリフィルムで、6 × 6 サイズのものガラス乾板で撮ったものもある。原板のほかに編集に使ったモノクロプリントとネガ台帳、関係資料一式が寄託されている。

の成果が認められ、1974（昭和 49）年の日本写真協会新人賞を受ける。
その後も写真展「日本の民家」「日本の倉」「中国大陸・
北京の古建築」「結界の美−暖簾」「日本の民家−先人にそれぞれの時代をひも解くには都合のよい資料写真学ぶ」「民家の風貌」などを催す。
さらに写真集では『日が無数にあることで、ときを刻んだ資料としての価値

本の民家』『日本の屋根』『日本名建築写真選集・民家』

が高く、利活用が望まれる。

『岩崎家四代のゆかりの邸宅・庭園』
『蔵』
『暖簾』
『日本
の民家紀行』『日本の民家・美と伝統』（東日本・西日本

風土に適した特徴を持つ民家
高井 潔（1938 ～）編）
を表わすなど、精力的な活動を続ける。
この度、その初作の『日本の倉』に掲載された 4 × 5

1961（昭和 36）年、日本大学芸術学部写真学科を卒業した高井潔と増田彰久両氏が、大手建築会社の大成建

判のモノクロ写真原板 110 枚が保存センターに寄贈された。

設に就職した。二人は揃って広報部に配属され、経済成

佐藤家の座敷倉の内部（山形市）

撮影・高井 潔

サフラン酒造の土蔵（新潟県長岡市）

撮影・高井 潔29

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著作権研究（連載 41）

ドイツから上陸した 「不正使用画像使用料回収サービス」
は不正使用に悩む写真家の救世主となりうるか？
著作権委員会写真の不正使用はフィルム時代から写真家にとって永遠の課題であったが、デジタル時代を迎えてからは、より深刻になっている。今回は、ドイツから上陸した「不正使用画像使用料回収サービス」COPYTRACK の使い勝手およびその実力を探るとともに、同社が追及の対象外としている「一般人の不正使用」
について、国内外のブログサー
ビスや SNS サービスの著作権窓口での対応についても取り上げる。

■ドイツから上陸した不正使用画像使用料回収サービス

COPYTRACK 社はドイツ・ベルリンに本拠地を置く「不写真を別のブライダル関係
業者が無断使用しているのが 判 明し、COPYTRACK

正使用画像使用料回収サービス」
であり、ヨーロッパ、北米社による提案に対して、無の他、東京にもアジアの拠点を構えている。
写真著作権先進断使用者が即座に承諾し国のドイツで生まれたサービスということで、来日した同社

たため、1 枚の写真で約 10の CEO、マーカス・シュミット氏と中野汐里氏にお話を伺

万円の事後ライセンス契約った。

（著作権委員会）

料を獲得したとのことだ。

シュミット氏によると本サービスの心臓部ともいえる画

日本での本格稼働から日が像検索は同社独自のエンジンで、画像処理が施された画像

浅いにもかかわらず、このでも高い確率で見つけることが可能とのことだ。

他にも別の写真家やイラス

同社の「不正使用画像使用料回収サービス」
は無料サービ

トレータなど、着々と実績スとして提供されているが、「不正使用画像」について同社を伸ばしているということが著作権者に代わり不正使用者に対して事後ライセンスをである。

COPYTRACK 社 CEO、マー
カス・シュミット氏

勧め、不正使用者が拒否した場合には法的措置を行使してくれるというサービスで、ライセンス料が回収できた場合にのみ 30 ～ 50％の料金が発生する仕組みとなっている。
サービスを利用するには、ユーザー登録をしたのち、検索

ただ、同社のサービスは世界規模で不正使用画像を検索する画像をアップロードする必要がある。
シュミット氏にユできるのだが、「一般人の不正使用」について追及の対象外

ーザー登録や画像登録画面や利用規約の日本語よるサービとしていることは残念な点だ。私も、写真 40 点を登録した

スを要望したところ、現在では日本語による登録、画像のア

ところ、即座に 5 点の写真が 6 ヵ所のサイトで不正利用さップロードが行えるようになっているので、戸惑うことはな

れていることが判明したのだが、その内、法的処理が進行中いだろう。
しいて挙げるとするならば、ユーザー登録時、ライ

なのは、美術評論家のポートレート写真を北米在住のデザ

センス料の振込先の銀行の SWIFT コードを入力すること

イナーのウェブサイトでの事例のみだ。
台湾の商用サイトでに戸惑う程度だろう。これは外国送金等において利用されも無断使用が見つかったのだが、請求窓口（連絡先）が不明

る銀行のコードであり、国内の各銀行のウェブサイトに記載のため追及を断念したとの連絡があり、その他についてはされているので、あらかじめ調べてから利用されたい。

個人によるブログサービスや SNS サービスのため追及し利用する写真家は画像登録の際に利用料金（ユーロ建て）

ないということでクローズとなっている。

を決め、その後は世界中のネット上を検索されるのを待て

この点については、既に事後ライセンス料を受け取ったばよい。
そして、登録した写真の使用が見つかった場合、そＡ氏は「非商用の不正利用を取り締まれる COPYTRACK

れが合法なのか違法なのかをチェックし、違法にチェックの様なサービスが欲しい」と語っている。

を入れると COPYTRACK 社から「事後ライセンス」を提案

もちろん、同社ではクローズした案件に関しては著作権するメールが侵害者宛に二度送られ、提案を承諾しない場

者が不正利用者に対してライセンス料を直接請求すること

合にはその国の弁護士を通じて損害賠償を請求してくれるは禁止していない（進行中の案件では禁止）ため、可能では仕組みとなっている。

あるが、無断使用者が宗教団体、政治団体等であることが多

ブライダル写真家のＡ氏は自身のブログで公開していた
30＜「一般人の不正使用」については対象外＞

いため、素性を明かして請求することを躊躇する場面も生Workshop
じるのではないかと思われる。
原稿締切り直前、連絡先が明記されていた１件で、侵害者との直接交渉の結果、使用料を支払わせることに成功した。

＜無断使用者の特定は２段階＞（文：理事・加藤雅昭）■ブログや SNS サービスでの無断使用についての対応

不正使用画像使用料回収サービス COPYTRACK では、無断使用された、写真の消去の手続きは比較的簡単だ。
写真が掲載されたプロバイダ等に資料を添えて連絡する。削除には「認めるに足りる相当の理由」があればよく、不正使用の証明は不要。
プロバイダは、大きなリスクを負わずにその写真を削除できる。

ブログや SNS での個人による写真の無断使用の解決は対しかし、損害賠償の請求に必要な発信者の特定には手間象外とされている。住所や会社名が明記されている企業広がかかる。プログなどを運営するブロバイダは発信者の個告やホームページと違い、ビジネスとして事後の写真利用

人情報を持たないことが多く、発信者が金銭契約をしてい契約の締結が難しいのだろう。
しかし、作品を無断使用されるプロバイダを探しだすことからスタートだ。
まず、写真が掲載されたプロバイダ等（ホスティングプロ

た写真家としては、相手がだれであろうと変わりがない。
きっちり対処したい。
写真の無断使用というと、経済的損失の問題が強調されバイダ）に情報の開示請求をして「IP アドレス」と「タイムスタンプ」
を入手する。
IP アドレスとは、インターネットなどにることが多いが、別の問題もある。
不本意な趣旨の媒体での接続された通信機器に接続のつど振り当てられるナンバ

使用だ。

ー。
タイムスタンプはアクセス日時などに関する情報だ。こインターネット上には、ヘイトクライムなどの偏った思想

れらを入手したら IP アドレスの割り当てや、ドメイン名のによるホームページやブログも多く存在する。
今回も同様の登録者に関する情報を参照できる「WHOIS」
で検索し、発信媒体で報道写真が無断使用（撮影者名入り）される事例が見者がインターネット契約をしているプロバイダ（経由プロバつかった。
無断使用の事実は読者にはわからない。
その写真イダ）を探し当てる。
経由プロバイダは、発信者の個人情報家が寄稿をしたものだと勘違いされてしまう恐れがあり、すを把握しているので、情報開示を求めればよい。
相手が誠意

ぐに写真を削除させる必要がある。

をもって対応しない場合には、手続きが簡素な少額訴訟を＜無断使用者の情報を開示できる、プロバイ
ダ責任制限法＞

写真が無断使用された場合、写真家にはふたつの対処が利用するのも有効だ。

＜対処はプロバイダのフォームから＞考えられる。
(1) 不正使用された写真を削除させ、(2) 写真の具体的な手続きは、著作権侵害報告用のフォームから行

使用料（あるいは損害額）を使用者に支払わせることであう。
ほとんどのプロバイダ等が準備しており、プロバイダ責る。

任制限法にしたがったものだ。
各社、ほぼ同一と考えて良い

しかし、無断使用が個人のブログや HP、SNS の場合、無だろう。
この対処は、SNS でも同じ。
しかし、ツイッター社で断使用者の特定がむずかしい。
ほとんどの場合、正確な連絡は著作権侵害の報告にはサイトへのログインが必要となっ先や個人情報を公開していないうえ、メールフォームからている。
それ以外の連絡方法は公開されていないため、アカ連絡しても、まともに対処するとは考えにくい。
「無断使用を

ウントを持たない被害者は異議申し立てができないことが指摘した途端、サイトを消去された」という話も耳にする。
このような場合の助けになるのが、「プロバイダ責任制限法」（特定電気通信役務提供者の損害賠償責任の制限及び現実だ。このような問題について、今後の検討が必要だろう。
（文：委員・吉川信之）

発信者情報の開示に関する法律）である。
インターネット上で著作権侵害や名誉毀損などといった権利を侵害された被害者が、プロバイダやサイト、SNS の運営者
（以下、プロバイダ等）
に対して、問題を起こした相手を特定し、被害を回復するための法律である。
この法律によれば「他人の権利が侵害されていることを知ることができたと認めるに足りる相当の理由があるとき」（３条１項２号）には、プロバイダ等に、情報の消去や侵害者の情報開示が請求できる。写真の削除に対して、発信者（無断使用者）からの損害賠償請求は制限されるため、プロバイダ等の自主的な対応をうながす効果を期待しているという。
COPYTRACK 社の HP

https://www.copytrack.com/ja/
31

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▲賛助会員トピックス
東京工芸大学平敷兼七写真展「沖縄、
愛しき人よ、
時よ」
2017 年 9 月 4 日（月）〜 2017 年
10 月 29 日（日）
平敷兼七（へしき けんしち，
1948‒2009年）は、アメリカの統治下の沖縄に生まれ、61 歳で亡くなるまで、
生涯沖縄を撮り続けた写真家です。
亡くなる前年に第 33
回伊奈信男賞を受賞し、近年では、2015
年にヒューストン美術館にて開催された展覧会に選出されるなど、国内外で再評価が進んでいます。
本土復帰目前に、沖縄の人々の生活こ
そ写真に残すべきであるという生涯のテーマを見つけ出した平敷は、家族、街の人、夜の女など、貧しさの中でも逞しく生きる人々を撮り続けました。
被写体を尊重する姿勢によって写された人々の溌剌とした姿は、当時の沖縄自体をも色濃く記録したものとも言えるでしょう。
身近なものへの愛、
日々の大切さを、今日に生きる私達に優しく伝える作品を、この機会に是非ご覧いただけたらと存じます。
（10:00～20:00 開館 会期中無休・入場無料）

シビションサロン銀座内『フレームマン．
ギン
ザ．
サロン』
『フレームマン．
ギンザ．
ミニギャラ
リー』
『フレームマン．
ギンザ．
ショールーム』
は、来る平成 29 年 2 月 22 日
（木）
をもちまし
て閉館いたします。
8 年間の長きに渡るご愛
顧に、心より感謝を申し上げます。
誠に有難うございました。
装いも新たに業界の発信地・聖地を目指して、ギャラリー・スタジオ・イベント会場の開館を計画しております。
準備が整い次第改
めましてご案内申し上げます。
更なる業界の発展に貢献できますように、引き続き努力を続けて参ります。
今後共変わらぬご愛顧を賜りますよう、お願いを申し上げます。
株式会社フレームマン
代表取締役社長 奈須田一志＊掲載写真情報：平敷兼七浦添泉町 1970 年／
東京工芸大学 写大ギャラリー

担当：勝倉・深尾東京都中野区本町 2‒4‒7 芸術

情報館 2F（代）
TEL：03‒3372‒1321

FAX：03‒5388‒7996「ライカ M10」
は、各地のライカストア、ライ
カブティックにて、ぜひお手に取ってご覧ください。
ライカカメラジャパン株式会社
企画部 米山和久

フレームマン．
ギンザ．
サロン事務局担当：筒井（つ〒 100‒0006 東京都千代田区有楽町 1‒7‒1

つい）
三田
（みた）

ライカサポートセンター

連絡先：〒 104‒0061

東京都中央区銀座 5‒1 銀座ファイブ 2 Ｆ

TEL&FAX 03‒357‒41036（フォトサロン）

Mail: ginzasalon@frameman.co.jp
http://frameman.co.jp

ライカカメラジャパン
ライカ M10 のご紹介
ライカ M3 が 1954 年の「フォトキナ」で発表されて以来、歴代の M 型カメラは各時代で最高レベルの革新技術を実現し、フォトグ
ラフィーの本質を定義してきました。

「山羊の肺」
より計のセンサーを採用したことで ISO 感度域が広がり、ISO 100～50000 の範囲で設定できるようになったほか、高感度で撮影した時のノイズ特性が著しく向上しました。

Tel：0120‒03‒5508

http://www.leica-camera.co.jp
E-mail: info@leica-camera.co.jp

キヤノンマーケティング
ジャパン
新製品が続々と登場！
8 月 4 日にデジタル一眼レフカメラ新製品「EOS 6D Mark II」
が発売になりました。
フルサイズ EOS としては初となるバリアン
グル・タッチパネル液晶搭載。
小型軽量なボ

この度、レンジファインダーカメラの開発
で 60 年以上、M 型デジタルカメラで 11 年にわたり積み重ねた専門知識、そして世界中のM フォトグラファーから届いた貴重なフィードバックをもとに、最もスリムな M 型デジタ
ルカメラ「ライカ M10」が誕生しました。
伝統と革新技術の融合により、M フォトグラファ
ーが M 型カメラに望むものを確実に実現し、写真撮影に本当に必要なものだけがここに凝縮されています。

http://www.shadai.t-Kougei.ac.jp

フレームマン
フレームマン．
ギンザ．
サロン閉館のお知らせ
平成 22 年 3 月開館以来、プロ写真家の皆様・写真愛好家の皆様をはじめ、写真業界を愛する皆様の憩いの場としてご活用をいただいて参りましたＦＭエキ
32

人間工学に基づいたデザインで手にフィットする M 型フィルムカメラは多くの写真家に愛されています。
そして、「ライカ M10」
ではこれらのフィルムカメラと同等のサイズを実現しています。
「ライカ M10」は M 型デジタルカメラで初めて、ISO 感度を含め、
フォーカス、絞り値、シャッタースピードなどの写真撮影に必要なすべてのパラメーターを、電源オフのまま、メニュー画面を呼び出すことなく設定できるようになりました。
また、新設

ディーでありながら、充実した基本性能を実現しました。
また、8 月 29 日には交換レンズ「EF85mm
F1.4L IS USM」、
「TS-E50mm F2.8L マク
ロ /TS-E90mm F2.8Lマクロ /TS-E135mm
F4L マクロ」と、
計 4 本の『L』
レンズを発表い
たしました。
「EF85mm F1.4L IS USM」は本格的なポートレート撮影用レンズとして、優れた描写性能を実現し、さらに IS（手ブレ補正機構）を

Topics搭載。
暗所や手持ち撮影でもその威力を発揮します。
3 本の TS-E レンズは、マクロ機能や UD
レンズの採用とそれぞれのレンズにふさわしい特殊コーティング（SWC・ASC）を施し、『L』レンズにふさわしい高画質を実現しています。
ワーキングディスタンスが長い 135㎜の中望遠 TS-E レンズは新規のラインアップ
として新登場です。
キヤノンマーケティングジャパン株式会社
イメージコミュニケーション企画本部
プロサポート部
キヤノンサロン課

Tel. 03‒3542‒1831

Fax. 03‒3542‒1857

シグマ

電話：フリーコール 0120‒9977‒88 または 044‒
989‒7436

受付時間：9:00〜18:00※祝日および日曜日、年末年始、弊社休業日はお休みさせていただきます。

ニコンイメージング
ジャパン
ニコン創立 100 周年を記念してオープンした写真展会場 ニコンプラザ新宿 THE GALLERY、
ニコンプラザ大
阪 THE GALLERY で開催する写真展の情報をお知らせします。
■ THE GALLERY 企画展 田沼 武能 写
真展
「子どもは時代の鏡」

プロフェッショナルフォトグラファーの活動をサポートする「SIGMA
Professional Service」
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弊社は、写真撮影を職業としている個人のプロフェッショナルフォトグラファーの活動をサポートする「SIGMA Professional
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幣社は、プロフェッショナル向けのサポート
体制の強化により、撮影を生業とされ、写真に真摯に取り組んでいる職業写真家の皆様の創作活動と便益に寄与いたします。

戦後の焼け野原に始まり、時代の流れのなかで変貌していく「東京」を舞台にたくましく
生きる子どもたちの姿を写真に捉える。
会場：新宿 THE GALLERY 1・2 ／大阪
THE GALLERY
展示期間：新宿 2017 年 10 月 31 日（火）～11 月 20 日（月）
開館時間：10:30 〜 18:30（日曜休館・最終日
15 時まで）
大阪 2017 年 12 月 14 日（木）～ 2018 年 1 月
10 日（水）
開館時間：10:30 〜 18:30（日曜休館、12/30〜 1/4 休館・最終日は 15 時まで）
■日本写真家協会 写真展「20 世紀に活躍した貌」
1960 年から 90 年代、出版界が隆盛であった時
代に活躍した写真家が撮影した、文士や芸術家、

詳細はこちらをご覧ください。

政治家、
学者、
舞台人、
スポーツ関係者など多彩なhttps://sigma-photo.co.jp/sps/services/

人物像で構成。
出展者は JPS 会員 18 名、登場人
物 40 名、すべてモノクローム 70 点。

お問い合わせ窓口
株式会社シグマ プロフェッショナルサービス窓口

会 場：新宿 THE GALLERY 1・2
展示期間：11/21 日 ( 火 ) ～ 27 日 ( 月 )開館時間：10 時 30 分～ 18 時 30 分
（日曜休館／最終日は 15 時まで）
株式会社ニコンイメージングジャパン
問い合わせ先 ギャラリー企画課

TEL 03‒6718‒3028 FAX 03‒6718‒3038

the.gallery@nikon.com

堀内カラー
2017 堀内カラーフォトコンテスト作
品募集中
プリント割引キャンペーン開催
今年で第 9 回を迎える堀内カラーフォトコ
ンテストにて作品を募集しています。
「金賞
堀内カラー賞」は、賞金 15 万円と HCL フォ
トスペース神田と HCL フォトギャラリー名
古屋での個展開催権を進呈、応募期間中は弊社ネット注文と各店頭注文で四ツ切・A4
プリント割引キャンペーンが開催されており、応募以外でもご利用いただけます。
【応募要項】●テーマ：＜ノンジャンルの部＞ ＜ネイチ
ャーの部＞
●応募締切：平成 29 年 11 月 30 日 ( 木 ) 当
日消印有効●応募資格：アマチュア写真愛好家●応募作品：サイズ A4、四ツ切、ワイド四ツ切／カラー・モノクロプリント ( 銀塩、インクジェット ) ／単写真のみ・複数応募可●審査員：ハービー山口氏※応募資格がアマチュア写真家になっていますので、会員皆様方の生徒の方々にお勧めいただけますようお願いいたします。

昨年度金賞 堀内カラー賞
「天空の駅」
川須宮恒夫※詳細は http://www.horiuchi-color.co.jp※応募・問合せ先：㈱堀内カラー〒 101‒0052 東京都千代田区神田小川町
2‒6‒14 フォトコンテスト係
TEL：03‒3295‒1083 FAX:03‒3295‒1200※堀内カラー各店頭でも応募受付いたします。
（各社からお送りいただいた原稿をそのまま掲載しました。
構成 / 出版広報委員：伏見行介）

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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

若手会員の実例に見る「写真展＋写真集制作の最前線」

長引く出版不況、そして相次ぐギャラリーの閉鎖。
写真家を取り巻く情勢に明るい兆しの見えにくい時代だが、そんな中、写真展・写真集の制作活動を精力的に行っている若い JPS 会員もいる。
そこで今回は、小澤太一氏と吉永陽一氏のお二人にその舞台裏を伺った。

34「自分を見てもらう場を絶やさず作る」
小澤太一

セスをブログや SNS

カメラ雑誌の口絵やメーカーの写真教室などでそので見せていくことに名を見ないことはない小澤太一氏。写真展も多数開催

よって、ファンを増し、写真教室や SNS 等でつながったファンとのオフライやすことにもつながンミーティングには常に多くの人が集まる人気写真家

りました」との言葉

場合は制作するプロだが、写真集を作るきっかけは、2014 年と 2015 年に開を聞いてもわかるよ

催した個展だったという。2014 年の個展「ナウル日和」

う に、 写 真 教 室 やと同時に発売した写真集『ナウル日和』（日本カメラ社）

SNS で存在を知ったは企画を持ち込んだ商業出版だったが、その写真集を見人々が写真展に来場た関係者から「オンデマンド印刷で写真集サンプルを作し、そして写真集をらないか」という話を持ちかけられ、「サンプルだけでは買うという好循環がもったいない。
自費出版をやろう」と考え、2015 年開催

写真家・小澤氏の人

写真集「Don Det」
を手にする小澤太一氏の写真展「レソト日和」
では、「ナウル日和」
でタッグを組

気を下支えしているのだろう。
もっとも自費出版自体がんだアートディレクター・三村漢氏と再びコンビを組み、多くの利益を生むわけではないようで「売上げについて

事前申し込み制で自費出版による写真集『レソト日和』

は期待できないので、そのプロセスを楽しむことを心がを制作した。
このときの経験を元に、2016 年にはアジアけました。多くの人を巻き込むことで盛り上がることが最大のアートブックフェアと言われる「THE TOKYO

できた、それが財産だと思っています」
という。
ブログや

ART BOOK FAIR 2016」に参加。
約 300 組の参加者（出SNS を使った情報拡散や、購入者を事前申し込みで募

版社、ギャラリー、アーティスト）の一人として、三冊目とり、オンデマンド印刷を使うことで印刷ロット数を最小なる自費出版写真集『Don Det』を手売りし、商業・自費

限に留める工夫は、今の時代ならではの手法と言えるで

出版、そして写真集手売りの経験を持つことになった。

あろう。

「写真展は LIVE なので見に来てくれた人しか体験で「僕は写真を使って表現していきたいと思っているのきませんが、写真集は形になって残ることが後々自分をで、写真家でありたいなら、人に常に見せて評価される

ブラッシュアップする “ 学び ” にもつながります。僕の場を考えておかないとアマチュアに負けます。
写真を仕THE TOKYO ART BOOK FAIR 2016 に出展した小澤太一氏のブース。
同じ写真集だが表紙のカラーバリエーションが目立つ

THE TOKYO ART BOOK FAIR 2016 会場内の様子

New Trend
事にしている僕たちだからこそ、できることをやってい部自分に跳ね返

くべきだと思います。写真集を作ってよかったと思うのってくるところは “ 人に見せる手段 ” としての実態があること。一冊作ですね。商 業 誌ってみれば、今まで気付くことのなかったこともたくさ

は編集というフんあります」という小澤氏の言葉に、今という時代を生ィルターがかかき抜く写真家としての矜持を見た気がした。

るけど、自分がそらてつ

本当に好きなも「他にはない視点『空鉄』
を写真展＋写真集でアピール」 吉永陽一のをひとりの作

近年の鉄道ブームで大きく盛り上がる鉄道写真。
プロのは、写真作家

アマ問わず、写真展も数多く開催されているが、そんなとして意味ある中異彩を放つのが「空鉄」の名前で鉄道を空撮した作品

活動だなと思いを発表し続ける吉永陽一氏だ。
空撮専門会社のカメラマました」と語る。

ンとして活動してきた吉永氏が初めて鉄道空撮作品を吉永氏の自費制家として出せる

発表したのが 2006 年。そして空鉄をテーマにした初の作写真集の大き個展を開催したのは 2011 年。
「写真専門ギャラリーではな特長は、印刷なく、家の近所にあった公共施設のギャラリー（ギャラを軽印刷で行う

リー大和田・渋谷区文化総合センター大和田の付帯施ことによりコス設）を借りての展示」だったという。
渋谷駅から徒歩 5 分

ト を 低 く 抑 え、という場所柄からか、Twitter や SNS から情報を得た

ライトな鉄道愛 ブース前に立つ吉永陽一氏

来場者も多く、このとき “ 空鉄 ” という名前を前面に強好家でも買いやすくしていること。
「それでもコミケでく押し出したことで編集者のアンテナに止まり、翌 2012

1,000 円は “ 高い ” って言われるんですよ」と笑う吉永氏

年に講談社から「空鉄 - 鉄道鳥瞰物語 -」を出すことになだが、マニアのツボを押さえた写真とテキストが新たなった。
この写真集は初版 3,000 部が 2 週間で完売し、そのファン獲得の原動力になっているのは間違いなさそう

後吉永氏が「写真集を作る」大きなモチベーションとなである。
「自分にとって写真展は、自分をプロデュースする最った。
翌 2013 年からはコミケ（コミックマーケット）に出展。

大最高の場所であり、活動成果の報告と売り込みの場、自主制作した写真集を手売りし、最初に制作した写真集

つまり企業の見本市と似たような位置付けです。
写真集『山手空鉄（山手は、ご飯を食べるものというか、それが出ることによって線を空から一生活ができる。
活動の資金源にもなる生産物ですね」と周）』は売れ行き語る吉永氏。
ひとりの作家として、自身の表現活動を実が好評だったと態あるものにと絶え間なく努力した結果が、“ 空鉄 ” という。
「 コミケ自いうジャンルの確立につながったのだろう。
これからも体は前からなん

先駆者として活動を続ける吉永氏にとって、写真展と写となく知ってい真集が大きな武器であり続けるのは間違いなさそうだ。

たけれど、出展
ジャンルに『鉄取材を終えて道』があることを知り、出して二人の若手写真家に共通するのは「最初の写真集は商みようと思った

業出版だが、それ以降は自主制作・自費出版の写真集」のがきっかけ 」

であることと、「購入者との対面販売」を行うことで、作だ そうだ。以 後品のファンと密なコミュニケーションを実現しているこ

抽選に当たるとと、ブログや SNS 等を活用した情報発信を行うことで、出展を続ける吉

リアルタイムに活動を興味ある人々に伝えている点だ。

永氏にコミケの二人の実例は、写真家にとって写真展・写真集が今も最利 点を聞くと強の発信手段であることを証明している。
これらの活動「ユーザーの声

がより一層活発になることが、今後の写真界全体の活性が生で聞けるこ

吉永陽一氏がコミケ会場に設けたブース。

とと、結果が全 「空鉄課」の名前で出展している化にもつながるはずだ。
（取材・文：出版広報委員・小城崇史）
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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

2017 年 第 13 回「名取洋之助写真賞」決まる
公益社団法人日本写真家協会は、新進写真家の発掘と活動を奨励するために、主としてドキュメンタリー分野で活躍している 35 歳までの写真家を対象とした「名取洋之助写真賞」の第 13 回選考審査会を、過日、飯沢耕太郎（写真評論家）、広河隆一（フォトジャーナリスト）、熊切圭介（写真家）の３氏によって行いました。
応募者はプロ写真家から大学在学中の学生までの 28 名 30 作品。男性 19 人女性 9 人。
カラー 21 作品、モノクロ８作品、
混合 1 作品で、１組 30 枚の組写真を厳正に審査し、最終協議の結果「名取洋之助写真賞」に関 健作「Limited future」と「名取洋之助写真賞奨励賞」に楠本 涼「もうひとつの連獅子」の受賞が決まりました。
○二次審査通過者
田形 千紘 「アルビニズムと生きる母と子～タンザニア～」 関 健作 「Limited future」
伊藤 真吾 「しんぺーさん」
齊藤 小弥太 「変わりゆくインド－祈りとともに生きる－」楠本 涼「もうひとつの連獅子」
大村 祐大 「祈りを支える－東チベット仏像工房－」
○最終審査通過者
関 健作 「Limited future」
楠本 涼 「もうひとつの連獅子」

審査風景 写真左から広河隆一、熊切圭介、飯沢耕太郎の各氏■■■■

2017 年

第 13 回「名取洋之助写真賞」受賞

関

健作（せき・けんさく）1983 年

千葉県生まれ。34 歳。

2006 年 順天堂大学・スポーツ健康科学部を卒業。
2007 年 体育教師としてブータンの小中学校で３年間教鞭をとる。
2010 年 帰国し小学校の教員になるがすぐに退職。
2011 年からフリーランスフォトグラファーとして活動を開始。
2017 年 APA アワード 2017 写真作品部門 文部科学大臣賞受賞。東京都在住。
受賞作品 「Limited future」（カラー 30 枚）作品‌について 脳腫瘍という病気と向き合い、自分と家族の未来を思い描く一人の男を追った作品。
受賞者の ずっと憧れていた賞をいただき、大変光栄に思います。受賞のことを一番に作品の主人公である来山さんに伝
ことば えたいです。深刻な病をかかえ、自分や家族のことで余裕がない中「おまえのためになるなら」と撮影を快諾してくれました。大きな胸を貸してくれた彼に尊敬と感謝の気持ちでいっぱいです。ありがとうございました。

■■■■

2017 年

第 13 回「名取洋之助写真賞奨励賞」受賞

楠本涼（くすもと・りょう）1982 年

徳島県生まれ。34 歳。

2007 年 徳島大学大学院工学研究科生物工学修士課程修了。
同年より医薬品開発職に約４年間従事。
2009 年 よみうり写真大賞 年間賞 佳作。月間賞 佳作 ２回。
2011 年～現在 写真業で独立。フリーランスとして活動。
2014 年 第 15 回上野彦馬大賞 入選。京都府在住。
受賞作品 「もうひとつの連獅子」（カラー 30 枚）
作品に‌ ついて 自分の居場所を守るため、一般的な価値観を選ばなかった老齢の舞踊家と、若き弟子たちが、何を授受するのかを追った作品。

受賞者の 栄えある写真賞で評価いただき大変光栄です。写真や映像が身近になった昨今、個人の物語に光をあてるの
ことば は、入口は広く、ある意味で出口の狭いものだと感じています。取材を通して、全てをさらけ出し、多くの気付きと学びを与えて下さった金崎さんとお弟子さん、そして常に支えてくれた家族に心から感謝します。今回の賞を励みに、今後も多くの方を訪ね、調べ、聞き、知り、形にする挑戦を続け邁進して行きたいと思います。
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Award2017 年 第 13 回「名取洋之助写真賞」総評
熊切 圭介（写真家・公益社団法人日本写真家協会会長）
今回の「名取洋之助写真賞」
は、余命 10 年と宣告された人、７年間の闘病生活の末に亡くなった母親の話、新しい生命の誕生など、作者の周辺に起こった様々な人間のドラマを、
深く細やかな眼差しで描いている。
生きるとは、生命とは、という重いテーマを、日常性を感じる描写で表現しているのでリアリティがある。
表現としては寡黙と言えるが、友人の「何時死んでもいいように、
毎日満足して生きるように心がけている」という言葉に前向きの姿勢を感じ、作者の思いと深く重なって伝わってくる。
幸せになるのに一番大事なことは、
いかなる運命と出会っても、それと折りあえる意志と心を持つことだろう。
「名取洋之助写真賞奨励賞」は複雑な家庭環境に育ちながらも、舞踊家として自分の世界を築きあげる一人の女性の姿を、撮影対象と少し距離を置いた視線で捉えているヒューマンドキュメントだ。
国立大劇場でのソロ公演をこなすなど舞踊家としてかなりの実績を残し活躍しながら、突然表舞台から姿を消した。
舞踊家としての現在の生き方に疑問を感じ、一人の女性としてこれからの人生を肯定的に捉え生きていこうとする姿勢と意志が、開いた扇に象徴的に表現されていると感じた。
広河 隆一（フォトジャーナリスト）「名取洋之助写真賞」の 30 枚の写
真を良い写真で揃えるというのは至難の業で、名取賞の関健作さんの作品「Limited future」も、どれをグ
ラビアのトップにできるかと言ったら、それは非常に難しいのだけれど、名取賞は、そういうグラビアや雑誌の何ページとかではなく、30 枚の全体で見せるもので、そういう点で粒のそろったレ
ベルの高い作品だと感じた。奨励賞の楠本涼さんの「もうひとつの連獅子」は、すごいダイナミズムとかエネル
ギーがある訳ではないし、ジャーナリズムの賞として相応しいかどうかは分からないが、「そこへ行けばそれが撮れる」というような作品が多い中、この作品は、そういうものからもう一歩対象に入り込んだ深みのある作品になっている。
全体としては「あそこへ行ったら、これが撮れるぞ」と、それで撮ったような、よく見る写
真、
よく見るパターンが多かったのは残念だ。
政治などの問題もあるかも知れないが、目の前で起こっていることに興味を持たない、なにかテーマの探し方に問題があるのかも知れない。
日本写真家協会には、これからも、名取賞など、
日本にフォトジャーナリズムを根付かせるための事業にぜひとも取り組んで欲しい。
飯沢 耕太郎（写真評論家）「名取洋之助写真賞」の審査は３回目だが、今回が内容的には一番充実していた。応募点数は前回より少し減ったが、クオリティの高い力作が多く、審査していて楽しかった。
ただ、特に海外に取材した作品に、ドキュメンタリー＝フォト・ジャ
ーナリズムの「型」にはまったもの
がやや多かったように思う。情報を独自の視点で解釈し、新たな切り口を求めていく志向をもっと強めていってほしい。
その中で、名取洋之助賞を受賞した関健作「Limited
future」
は、脳腫瘍を宣告された友人の手術後の生活ぶりを追うという、切実な動機に裏づけられた作品で、審査員３人の高い評価を受けた。
個人的なテーマを、より社会的な広がりを持つメッセージとして打ち出していくという点においてはまだ課題があるが、的確な構成で見る者を引き込んでいく力を備えている。青年海外協力隊でブータンに派遣、APA アワードで文部科学大臣賞を受賞というユニークな経歴も今後の活躍を予感させるものがある。
奨励賞を受賞した楠本涼「もうひとつの連獅子」も、あまり取り上げられることのないテーマに目を向けた
ユニークな作品だった。
孤高の舞踊家の生き方が、緊張感のある写真群からしっかりと伝わってくる。今回は2 人とも 34 歳という年齢だったが、もう一回り若い世
代のチャレンジにも期待したい。

「名取洋之助写真賞」
について
公益社団法人日本写真家協会（JPS）は、社会に貢献する事業として「JPS 展」や「日本写真家協会賞」の表彰並びに顕彰を行っています。2005 年からは「名取洋之助写真賞」を創設しました。
名取氏は、1950 年の協会設立初期から写真企画展への助言。更に、写真著作権の重要性を進言されるなど、さまざまな面で協力を頂いています。没後、名取洋之助が関わった日本工房、サンニュース、岩波写真文庫の創設に関してわが国のフォトジャーナリズムの発展に大きく貢献されたことを顕彰し、主として若いフォトジャーナリストの育成に役立つことを望み、
この写真賞を創設しました。
●名取洋之助（1910 〜 62 年） ドイツに留学していた名取洋之助は 23 歳の若さで、1930 年代ヨーロッパで勃興していた
フォト・ルポルタージュをわが国に導入し、木村伊兵衛らと 33 年「日本工房」を興す。その後、土門拳、藤本四八、亀倉雄策らと『NIPPON』を創刊し、フォト・ジャーナリズムを確立する。戦後は 47 年に『週刊サン・ニュース』を創刊。
50 年に『岩波写真文庫』を創るなど、写真家であると同時にすぐれた企画・編集者でもあった。
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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166■■■■

2017年 第13回名取洋之助写真賞（カラー 30 点）
関 健作「Limited future」■■■■

2017年 第13回名取洋之助写真賞

楠本 涼「もうひとつの連獅子」（カラー 30 点）

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奨励賞

39

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

Congratulation

おめでとうございます—— 受賞おめでとうございます。ナショナルジオグラフィッ

規模のフォトコンテストを始めました。

かせください。

「日経ナショナルジオグラフィック写真賞」を設けました。副賞

大変光栄に思っております。

るチャンスにしてほしいという思いからです。

ク誌は歴史ある月刊誌ですが、その日本版出版の経緯をお聞

中村：ありがとうございます。このような大きな賞をいただき、それで私たちも少しでも日本の写真界の役に立ちたいと、を「ニューヨークで写真展を開催」としたのは、受賞を世界に出ナショナルジオグラフィック誌は 1888 年に全米地理学会か初代グランプリを受賞した前川貴行さんから、第 5 回受賞者

ら創刊され、おもにアメリカ国内で読まれてきた雑誌です。創の峯水亮さんまで、大変質の高い作品が揃いました。歴代受賞

刊から 1 世紀がたった 1990 年初頭にその雑誌の世界規模の普者の作品が「日経ナショナルジオグラフィック写真賞」にブラン及を目指し、各国での出版を打ち出しました。
日本での提携先

ド力を付けていただいたと同時に、こちらも少しはチャンスとを探しているとの情報を知り、ナショナルジオグラフィック誌

元気を提供できたかと自負しております。

のコンテンツの質の高さに魅力を感じ
た日経 BP 社が、日本版出版に名乗りを上げました。
他の新聞社や出版社も手を挙げたと

第43回日本写真家協会賞
日経ナショナルジオグラフィック社

されています。紙媒体とデジタル媒体、どのようにお考えでしょうか。

中村：米国のナショナルジオグラフィッ

思いますが、日経 BP 社の購読者に直接雑誌を届ける直送制度や、外部ライクが開催している各種のフォトコンテス

ターを使わずに記者が取材し記事を仕トは、デジタルデータで参加できますが、上げるシステムなどが、ナショナルジオ

私たちの写真賞はプリント作品で応募しグラフィック協会のコンセプトと合い、ていただいています。
どのような写真用紙

提携が実現したと聞いております。日にプリントするかも表現上重要だと思う

経 BP 社の堅実な社風とコンテンツのからです。今後も印刷された写真の持つ質の高さが、相手側に評価されたのだ

美しさや風合を大切にし、記録やアーカイと思います。

ブとしての価値のある印刷物を維持して—— 1995 年の日本版創刊から 22

いくことは私たちの使命だと思っていま

中村：雑誌で 22 年続いているのは長日本版を見た本部のスタッフが、「俺たち

年がたちました。

寿だと思います。それは『ナショナルジ

オグラフィック日本版』のコンテンツの質の高さはもちろんですが、購読者の長年に亘る支持と広告主を初めとするす。余談ですがグラビア印刷で刷っている

中村 尚哉 さん

（日経ナショナルジオグラフィック社
代表取締役社長）の印刷よりきれいだ、すごい」と驚いてい
ました。
一方で、
ディスプレイ上で再現された鮮やかな写真は印刷と違った魅力がありま皆様のお陰と感謝しております。購読者の知的好奇心を満たす

すし、デジタルコンテンツの売り上げも伸びています。20 代～

グローバルな視点や、写真のクオリティが素晴らしいという評

30 代の新聞や雑誌よりモバイル端末に慣れ親しんだ人々に、情価をいただいています。
一つの特集を仕上げるために、まず写真家に取材を依頼し、1～ 2 年かけて撮影された膨大なカットの中からフォト・エディ
ターが掲載写真を選び、そのあと記者が取材します。ニュース
性のある記事もありますので、最近は少し変わってきているよ

報をどの様に伝えるのか、デジタル時代の写真の在り方も含め、試行錯誤してゆきたいと思っています。
—— JPS の会報誌は写真学校などにも届けています。未来の写真家たちにアドバイスをお願いします。

中村：写真の持つ力は大きいと確信しています。途中で諦めなうですが。これからも販売促進のために様々な工夫を凝らしないで頑張ってほしい。ナショナルジオグラフィックは、様々なコ

がら、コンテンツの質を維持し、部数の増加につなげたいと思

ンテンツで世界中の写真家たちに発表の機会を提供していまっております。

す。グローバルな視野と知的好奇心を身につけて、積極的に世—— 「日経ナショナルジオグラフィック写真賞」創設の意図

界に出て行ってほしいと思います。

や設立までの経過をお聞かせください。

—— ありがとうございました。

す。それまで開催していたフォトコンテストの次の展開を考え（平成 29 年 8 月 28 日 日経ナショナルジオグラフィック社にて、聞き手／ていた 2010 年頃、ナショナルジオグラフィック協会も世界的な担当理事・小池良幸、
聞き手・撮影・構成／出版広報委員・飯塚明夫）

中村：2012 年に写真賞が創設されて今年で第 6 回目になりま

40—— 『ナショナルジオグラフィック日

本版』は、印刷物（雑誌）と電子版、両方出New Face Gallery

JPS2017年新入会員展「私の仕事」
東京
アイデムフォトギャラリー「シリウス」
2017 年7 月 13 日 ( 木 ) ～ 7 月 19 日 ( 水 )大阪
富士フイルムフォトサロン 大阪
2017 年
8 月 11 日 ( 金 ) ～ 8 月 17 日 ( 木 )

里山夕景

歓び

荒牧敬太郎

うえだこうじenoshima

喜びの涙

大倉

将則

太田有美子

鬼

内牧

依子

ONE HUNDRED YEARSFURNITURE

小川

貴史
41

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

屋根の修復はいつかな（四川省 赤十字 NEWS）

加藤

俊治

魚となる

川村

二木屋薪能「春日龍神」能楽師シ
テ方金春流 辻井八郎師

42

金居

光由

僕と彼女の関係

川上

枯凋

剛弘

国東

Kobe atarashi keshiki 神戸新景「高楼と花火」～ Views of the height of 190m

薫

菊池

貴之

Vietnamese color

佐藤

倫子

SCAPE

No Title

田口るり子

竹沢うるま

卓也

朝霧

木下

渡

希望の花火ー 2012福島 広野町髙野

長浜曳山祭り谷宏治

子ども歌舞伎

泰宏

memories Ⅰ 兆

辻本勝英

シルバーフォックスの子育て

泊和幸

ミュージカル俳優『Ａ』

芳賀

元昌

刻 (TOKI) ～ MS02. ～

堤

東京川物語

晋一

寺島由里佳

北十間川（墨田区） MODEL-1 DIORAMA・WAR

夏目

安男

葉巻の男
（
「キューバの風」より）

八田

公子

ミャンマー遺跡チームワーク

鷲津渡邊

敬之

のびるホッキョクグマ

翔一

奈良岡

忠

眩い蒼

吉永

陽一

展示作品各自２点から編集部でセレクトした１点を 50 音順に掲載しました。
（構成：小池良幸）
43

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

オープニングパーティーで挨拶する熊切会長（撮影：奈良岡 忠）

オープニングを記念して全員で乾杯（撮影：奈良岡 忠）

東京展会場風景（撮影：奈良岡 忠）

大阪・富士フイルムフォトサロン大阪展示会場（撮影：植村耕司）

7 月 13 日 東京展オープニングパーティー記念撮影（撮影：奈良岡 忠）
JPS2017 新入会員展実行委員会：
加藤俊治 ( 委員長 )、田口るり子 ( 副委員長 )、髙野宏治、奈良岡 忠、吉永陽一

44Report

セミナー研究会レポート◆平成 29 年度第１回著作権研究会報告◆
もう一度聴こう「著作権基礎講座」

平成 29 年７月 12 日（水）JCII ビル 6F 会議室 参加者 59 名
講師：小川明子（早稲田大学知的財産法制研究所
招聘研究員・法学博士）◆平成 29 年度第 1 回技術研究会報告◆
最新高画質動画セミナー～動画から切り出す写真の時代がやって来る !? ～平成 29 年７月１日（土）JCII ビル 6F 会議室 参加者 69 名
講師：赤木正和（写真家・大阪芸術大学写真学科准教授 ･ エコロケーション代表取締役）

近年ビデオの高画質化が著しい。技術的には動画素材でプリ
ント、印刷物、web、TV をカバーできる時代となる。2018 年に 8K

著作権法は毎年のように改正される特異な法律だ。それは著
作物と創作者の保護を目的とすると同時に、文化的所産の公正な利用に留意して、文化の発展に寄与することを目的にした法律だからだ。そこで世界各国の著作権法も視野に入れた研究をしている小川氏に「基礎講座」の講師をお願いした。
まず最初に「民法・物権で、この法律において『物』とは、有体

実用放送が始まる今、セミナーを企画した。

物をいう（第 85 条）。所有者は、法令の制限内において、自由にそ

赤木氏は写真の仕事と共に「探偵ナの所有物の使用、収益、及び処分する権利を有すると書かれていイトスクープ」（18る（第 206 条）。ここで大事なことは、物の所有権を有していても、年前から継続）、「お有体物が内蔵する無体物を支配することはできないということ

はよう日本」などだ。手紙の持ち主だったとしても、内容は書いた人のものだ。
したTV の 撮 影 もこな

がって著作者は書いた人となる」。ここから小川氏の講義が始ます。また、東映映画った。
著作物、著作者、著作権者と話が進み、創作者主義の原則、すな「海難 1890」の水中撮影を担当。2016 年に 8K からの切り出し画像を使った写真展

わち事実行為として創作行為を行った人に権利（著作者人格権・「8K 展」を開催している。

著作財産権）が原始帰属する。次に著作財産権は移転するが著作

最初は動画世界の流れについてを解説。NHK や総務省は東京

者人格権は、著作者の一身に専属し、譲渡することができない

オリンピックで 8K を主軸にしようと考え、既に実験で 2016 年（第 59 条）と原則の話から各論に入り、問題点や疑問点の解釈をから BS17ch に流している。放送用の動画はインターレース方式

お話しいただいた。

（「走査線」を 1 本毎に飛ばす描画法）なので印刷に向かないが、休憩時間を挟んで後半は日本著作権法の課題を講義していた4K 以降はプログレッシブ方式となり、雑誌グラビアの印刷は可だいた。まず著作物の保護期間の適用を例に、日本法と外国法に能である。赤木氏の見解では、8K は高コストゆえ日本では広がら違いがある場合、ベルヌ条約により内国民待遇（第 5 条）を適用、ない。我々への影響は圧縮技術が H.265 となる事。静止画を使っ

自国民と同じ保護を与える、また相互主義を原則とし（第 7 条）、た HP が動画に置き換わる。その動画制作は沢山の人数で制作

ただしその国の法令に別段の定めがない限り、保護期間は、著作する CM ではなく、１～３人で制作するものが web で増える。

物の本国において定められる保護期間を超えることはないとな

動画制作のコツは、音にはめ込みやすい映像を撮る事。映像先る。

行で撮影し、後から音楽をつけると合わない。パン（カメラを横や最後に講師の小川明子先生が提唱している「追及権」。視覚芸

縦に振りながら撮影）する際、一度 Fix で撮影。そこから動き出術の世界から CISAC（著作権協会国際連合）を通じて権利導入

し、最後止めて Fix で撮影。こういう撮り方で音源の中で切るスのキャンペーンがペースを作る。写真業界と違い、放送業界・映像業界で著作権は繰り広げられていそれなりのギャラをもらって渡すのが普通である。

る。著作物は一度譲

ストックフォトのように自分の経費で撮影をし、秒単位で販売

渡すると報酬を得する事もある。BBC など海外の放送局に売ろうとする代理店がる事が出来ない。しある。
どんなカメラ、データなのかによって値段が違う。ビットレ

かし絵画などは転ートの高い（圧縮率の低い）カメラを使う方が高く売れる。

売によりその売買

現在 8K カメラは非常に高価で所有する人は少ない。しかし価格が上昇し、各国

8K 本放送が始まると大量の映像素材が必要となり素材不足がに市場がある。ベルヌ条約にも追及権条項があり、著作者保護の予想される。写真をつなげ動画に仕上げれば（タイムラプス）8K

ためフランスで始まった制度が、今は EU 諸国の導入決定により世界的キャンペーンになっている。アジア最大の市場がある中国

画質の動画を制作できる。
最後に質問を受け付け、業務用モニターに Log データ映像をの講義後、参加者の質疑応答があり、盛況の内に終了した。

写して終了した。
も導入を決定し著作権法改正に動いていると報告がある。以上（記／野田知明、撮影／片桐寿憲）

（記／堀切保郎、撮影／吉川信之）
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2017JPS 展
報

事業担当副会長

告松本徳彦

JPS 展も回を重ねて 42 回を迎えた。
ここ数年、応募者数や応募点数の多少の増減はあるが、ほぼ順調な実績を上げている。JPS 展の開催に関わる会員も東京、名古屋、関西で年間延べ 60 人と、協会事業の中で最も多数の参加があり、関係者の働きで JPS 展は順調に運営されている。
会場は一般公募と会員作品とで壁面がいっぱいになり、見応えのある展示だった。会期中はそれぞれの会場で趣向を凝らした講演会やセミナー、イ
ベントが繰り広げられ、来場者に人気となっている。
2017 年は各地の美術館がリニューアル工事に入り、会場確保と開催時期の調整から実施に至る期間が約 1 年にも及んだことで、関係する委員をはじめ事務局員も休む暇もない忙しさであった。来年以降も美術館の改装工事は続くので会期の調整が大変である。17 年度 JPS 展は 9 月 30 日に関西展（京都）を終えたばかりだが、写真展事業委員
会はすでに来年度の準備に入っている。
さて、今 年 度 の 応 募 者は 1,772 名、応 募 枚 数
6,186 枚 であった。内 訳 は 一 般 1,671 名 5,940 枚、
18 歳以下 101 名 246 枚であった。そのうち入賞入選は、273 名 465 枚。その他、企画展「ヤングアイ」
参加校 10 校 10 枚、会員作品 92 名 184 枚の作品が一 堂 に 会 し、
壮大な規模の
展示となっ
た。
東京展（東
京都写真美術館 B1）2017
年 5 月 20 日（土）～ 6 月 4日（日）は 2 年 東京展イベント （撮影・今井孝弘）

文科大臣賞受賞者の増田俊次さんと記念撮影 （撮影・天神木健一郎）
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表彰式 （5.20 東京都写真美術館ホール、撮影・天神木健一郎）

間の休館を経て、リニューアルした真新しい会場で開催した。
真っ白な壁面に LED 照明の明るい会場となり、どの壁面も均等な明るさで照明されるなど、鑑賞者の眼にやさしい快適な空間が好評であった。入場者数 4,344 名。
名古屋展（愛知県美術館ギャラリー H・I 室）、7
月 11 日（火）～ 17 日（月）。初日の様子は新聞 3
紙に掲載され、入場者数は昨年を上回る 1,853 名であった。講演会は愛知芸術文化センターで、三田崇博会員が「世界 86 カ国を旅した写真家による旅と世界遺産秘話」と題してスライド講演した。
関西展（京都文化博物館 5F）、9 月 26 日（火）～ 30 日（土）。講演会は「女性写真家のパイオニ
ア山沢栄子（1899 ‐ 1995）“ 未来は未知数 ”」は畑祥雄会員が講師を務め、西岡伸太会員との対談など、貴重な講演となった。
東京都写真美術館での表彰式には全国各地から多数の受賞者が家族、友人連れで来場し、賞状や記念品を手に帰路に着く姿が印象的であった。今回の審査員、熊切圭介会長、野町和嘉、三好和義、
吉野信各会員と『CAPA』編集長の菅原隆治氏による講演会「 審 査 員よもや まば なし 」
は満席で、ホールに入場できない人が出るほどの盛況
ぶりであった。
東京展講演会 （撮影・天神木健一郎）

東京展展示会場 （撮影・川村容一）

Exhibition
第 42 回 2017JPS 展の報告

作品受付：2016 年 12 月 10 日（土）～ 2017 年１月 15 日（日）作品審査：２月 4 日（土）審 査 員：熊切圭介（審査員長）、野町和嘉、三好和義、吉野 信、菅原隆治（『CAPA』編集長）
後
援：文化庁ほか
総展示数：661 枚（公募 273 名 465 枚、会員作品 93 名、186 枚、
ヤングアイ 10 校 10 枚）
総入場者数：7,638 名
入場料（各展 共通）：一般 700 円（団体割引 560 円）、学生
400 円（団体割引 320 円）、高校生以下無料、65歳以上 400 円（関西展、名古屋展は 65 歳以上無料）
※団体割引は 20 名以上
応募総数：1,772 名、6,186 枚（一般：1,671
名、5,940 枚 18 歳以下：101 名、
246 枚）
入賞・入選者総数：273 名、465 枚
一般部門：243 名、418 枚（文部科学大臣賞 1 名、東京都知事賞 1 名、金賞 1 名、銀賞 2 名、銅賞 3 名、奨励賞 5 名、優秀賞 17 名、入選 213 名）
18 歳以下部門：30 名、47 枚（最優秀賞 1 名、優秀賞 9名、入選 20 名）
入賞者氏名：
文部科学大臣賞
増田俊次
帰依
３枚組 カラー
東京都知事賞
３枚組 モノクロ
後藤芙美子 不安金 賞 柴原 連 漁に生きる
５枚組 カラー
銀 賞 森本一宏 『でっ…でっかい !!』単カラー
銀 賞 森本 巧 絡み
５枚組 モノクロ
銅 賞 羽場照雄 城壁に舞う単
カラー
銅 賞 三好紘一 視線
単
カラー
単
カラー
銅 賞 山下徹志 繚乱
（奨励賞以下略）
18 歳以下部門
最優秀賞 西端 優花 Dreamer
単 カラー
（18 歳以下部門優秀賞以下略）
会員作品：92 名 184 枚
企画展示「ヤングアイ」
公益社団法人日本写真家協会会長賞：東京綜合写真専門学
校「自画曼荼羅」青木大祐
ヤングアイ奨励賞：学校法人呉学園 日本写真芸術専門学
校「赤と黒」周遥、袁玥
参加校：10 校
専門学校 札幌ビジュアルアーツ、筑波大学 芸術専門学群、現代写真研究所、東京工芸大学 芸術学部 写真学科、学校
法人 専門学校 東京ビジュアルアーツ 写真学科、学校法人呉学園 日本写真芸術専門学校、日本大学 芸術学部 写真学科、東京綜合写真専門学校 写真芸術第二学科、専門学校
名古屋ビジュアルアーツ 写真学科、名古屋学芸大学 メデ
ィア造形学部 映像メディア学科、学校法人 日本写真映像専門学校、ビジュアルアーツ専門学校 大阪 写真学科、
大阪芸術大学、九州産業大学 芸術学部 写真映像学科

ール 13:00 ～ 14:30 表彰式、15:00 ～ 16:20 講演会「審査員よもやまばなし」講師：熊切圭介、野町和嘉、三好和義、
吉野信、菅原隆治（『CAPA』編集長） 参加者数：190 名
祝賀パーティー：5 月 20 日（土）17:00 ～ 19:00 ビヤステーション恵比寿 参加者数：173 名
イベント：5 月 21 日（日）「ワクワク ･ ドキドキ写真教室」
参加 者数：20 組 41 名、5 月 27 日（土）「単焦点レンズを楽しもう！！」 参加者数：31 名
協 力（会場モニター提供）：パナソニック株式会社
入場者数：4,344 名【名古屋展】
後 援：文化庁、愛知県、愛知県教育委員会、名古屋市、名古屋市教育委員会
会 場：愛知県美術館 ギャラリー H・I 室会 期：7 月 11 日（ 火 ） ～ 7 月 17 日（ 月 ）10:00 ～ 18:00、
金曜は 20:00、最終日 17:00 閉館
表彰式・講演会：7 月 15 日（土）愛知芸術文化センター 12
階 13:00 ～ 13:50 東海地区入選者紹介、14:00 ～ 15:30 講
演会「世界 86 か国を旅した写真家による旅と世界遺産秘話」 講師：三田崇博（JPS 会員） 参加者数：105 名
表彰 式・講演会：7 月 9 日（土）愛知芸術文化センター 12
階イベント：7 月 15 日（土）
『写真縁日』～写真を体感しよう！
「～」 参加者数：15 名
入場者数：1,853 名【関西展】
後 援：文化庁、京都府、京都府教育委員会、京都市、京都
市教育委員会
会 場：京都文化博物館 5F
会 期：9 月 26 日（火）～ 9 月 30 日（土）10:00 ～ 18:00（最終日 16:00 まで）
表彰 式・講演会：9 月 29 日（金）ウィングス京都（京都市
男女共同参画センター）イベントホール 14:00 ～ 15:00 関
西地区入賞入選者交流会、15:15 ～ 16:45 講演会「女性写真家のパイオニア山沢栄子（1899 − 1995）“ 未来は未知数 ”」

講師：畑 祥雄（JPS 会員）、西岡伸太（JPS 会員） 参
加者数：174 名イベント：9 月 24 日（日）「instax チェキで遊ぼう」 講師：
JPS 展関西展実行委員 参加者数：18 名 協力：富士フ
イルムイメージングシステムズ株式会社
入場者数：1,441 名
第 42 回 2017JPS 展
写真展事業担当理事：熊谷 正
委員長：大津茂巳 副委員長：今井孝弘 委員：川村容一、
小澤太一、小林みのる、小室貴義、杉本奈々重、水咲奈々、
渡辺英明
名古屋展実行委員長：松原 豊 副委員長：三澤武彦 委員：
加藤智充、小玉亘宏、鈴木一生、塚本伸爾、辻 康男、花井知之、原田佐登美、村山直章【東京展】
後 援：文化庁、東京都、東京都写真美術館
会 場：東京都写真美術館 B1F
会 期：5 月 20 日（土）～ 6 月 4 日（日）10:00 ～ 18:00（木･ 金は 20:00 まで）、月曜休館（祝日の場合、翌平日休館）
表彰式・講演会：5 月 20 日（土）東京都写真美術館 1F ホ

関西展実行委員長：辻村耕司 委員：植村耕司、金城泰哲、
クキモトノリコ、清水 薫、永野一晃、二村 海、前田欣
一、三村博史、横島克己

名古屋展展示会場 （撮影・花井知之）

関西展展示会場 （撮影・永野一晃）
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第 43 回 2018 JPS 展案内
写真展事業委員会
第 43 回 2018JPS 展も会員部門の作品を募集します。
「ポートフォリオ 2 ～ Portfolio II ～」と銘打って、テーマは「私の自信作」です。公募展の入賞入選者の作品と会員作品による共演となります。展示は、昨年同様、東京、名古屋、京都の３会場で行われます。みなさまの繊細で迫力ある自信作を期待しています。今回もエントリー方式で、先着 50 名に限らせていただきます。必ず FAX でのエントリーをお願いします。
●会員作品部門「ポートフォリオ 2 ～ Portfolio II ～」作品テーマ：「私の自信作」（自由）
展示作品：‌1 人 2 枚（単写真 2 点または 2 枚組写真 1 点）
エントリー締め切り：平成 29 年 11 月 16 日（木）募集人数：50 名、定員になり次第締め切りエ ントリー後の提出物：見本プリント（作品集の原稿になります）六つ切りまたは A4 サイズ（カラー・モノクロ、銀塩 ･ デジタルを問わず）。原板（半切伸ばしに耐えるクオリ
ティであること）
出展料：10,000 円（展示プリント、額装、展示費用）※
 募集締め切り後、展示までの流れを書面にて郵送いたし
ます。
●公募部門
前回に準じます。応募規定は右枠内を参照。
■イベント等
講演会、セミナー、撮影会を開催予定。
■作品集
展示作品を写真集として発刊、販売。
■メールマガジン
JPS 展メールマガジンを配信していますのでご購読ください。下記アドレスから登録できます。
http://www.jps.gr.jp/jps-ten-magazine/＊第 43 回 JPS 展の応募チラシが出来上がりました＊
写真教室などの講師をされている会員の皆様、ぜひ生徒さんへの配布にご協力ください。
また、店舗やギャラリー
等で配布していただける方は事務局までお知らせく
ださい。

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＜公募：一般部門、18 歳以下部門 応募規定＞●応募資格：アマチュア、プロフェッショナル、年齢、性別、国籍を問いません。ただし、JPS 会員は除きます。
●応募部門：一般部門 年齢を問いません。
18 歳以下部門 1999 年 4 月 1 日以降生まれの方●テーマ：自由●応募プリント（用紙）サイズ：A4 または六つ切 8 × 10 ｲﾝﾁ（203 × 254mm）。カラー、モノクロ共プリントのみ。デジタル加工も可。ただしデジタル加工・合成等の欄に印を入れること。作品は、必ず応募者本人が撮影したものであること。
●出品点数：単写真＝制限はありません。組写真＝ 5 枚までを 1 組の制限として何組でもかまいません。組写真は、左より順に並ぶように構成して番号を付けてください。
ただし、写真と写真は貼り付けないこと。また台紙にも貼らないで応募してください。
●受付手数料：★
 一 般 部 門：1 枚 に つ き 2,200 円（ 組 写 真 の 場 合 も 1 枚
2,200 円）★
 18 歳以下部門：1 枚につき 600 円（組写真の場合も 1 枚
600 円） 郵便局より下記郵便振替口座へ 2018 年 1 月 15 日（月）までにお振り込みください。
通 信欄に応募枚数、ご依頼人の郵便番号、住所、氏名、氏名フリガナ、電話番号を必ずご記入下さい。
★
 作品の中に受付手数料を同封することは厳禁とします。
応募作品返却希望者は、返却料 2,000 円を加算してお振込ください。
（海外からの応募の場合は返却できません）
郵便振替口座番号 00110-5-651936
口座名 日本写真家協会 JPS 展●受付及び締切：郵送または宅配便に限ります。
（持参は受付いたしません）
2
 017 年 12 月 10 日 ( 日 ) か ら 2018 年 1 月 15 日 ( 月 )まで。
最終日消印有効。
●審査員：熊切圭介（審査員長）、今森光彦、ハービー・山口、
水谷章人、佐々木秀人（『日本カメラ』編集長）（審査員の都合により変更することがあります）●審査結果：2018 年 3 月中旬頃、応募者全員に文書を送付。
ホ ームページ (URL：http://www.jps.gr.jp) とメールマガ
ジンでも発表します。
（電話でのお答えはいたしません）●展 示用作品：入賞・入選作品は、後日指定する期日までに各自にて半切に引伸し、再提出していただきます。なお上
位入賞作品については大型サイズになる場合があります。
●展示及びパネルの製作費：入賞・入選作品は、当協会特注の パ ネ ル に て 展 示します の で、 一 般 部 門 は 1 枚 に つ き
8,400 円、18 歳以下部門は 1 枚につき 4,200 円を指定の日時までに納入していただきます。納入がない場合は、入賞・入選が取り消しとなります。
●賞（一般部門）：
文部科学大臣賞 １名（賞状、楯、賞金 50 万円、副賞）
東京都知事賞（予定）１名（賞状、楯、賞金 30 万円、副賞）
金 賞 １名（賞状、楯、賞金 15 万円、副賞）
銀 賞 ２名（賞状、楯、賞金 10 万円、副賞）
銅 賞 ３名（賞状、楯、賞金５万円、副賞）
奨励賞 ５名（賞状、楯、賞金２万円、副賞）
優秀賞 20 名程度（賞状、楯、副賞）
入 選 200 名程度（賞状、記念品）（18 歳以下部門）
最優秀賞 1 名（賞状、楯、副賞）
優秀賞 10 名程度（賞状、記念品、副賞）
入 選 10 名程度（賞状）●展示会場・会期
東京都写真美術館…2018 年 5 月 19 日～ 6 月 3 日（予定）名古屋市民ギャラリー矢田…2018 年 6 月（予定）京都市美術館別館…2018 年 7 月（予定）●作品集：第 43 回 2018JPS 展作品集の刊行を予定。
●応募先・お問い合わせ：〒 102-0082 東京都千代田区一番町 25 番地 JCII ビル 303 公益社団法人日本写真家協会第43 回 2018JPS 展 TEL.03-3265-7453 FAX.03-3265-7463

Comment
写真

いまを生きるアイヌ 荒木マーア（表紙写真） 宇井眞紀子
それぞれのライフスタイルで暮らすアイヌの人たち 100 組を日本
全国 100 ヵ所で撮影した中の一枚。撮影場所も服装も被写体の方の希望を聞いて、それに沿うようにしました。
「撮られる方」がどのような場所を選んで、どのような服装で臨むのかは、その方の一つの表現だと思います。次に撮影する方も被写体のアイヌの方に指名してもらいました。アイヌ自身に決めていただき委ねる部分の多いやり方で、共同作業のように創りたかったのです。北海道上ノ国町で開催されているコシャマイン慰霊祭に参列するために正装したマーちゃん。
（写真集・写真展｢アイヌ、100 人のいま｣）

Sand Tufa Palace（表 4 写真）井田宗秀

景。特徴的な形状の構造物は Tufa（トゥファ）と呼ばれる石灰である。
Tufa は湖水と湧水の化学反応により湖底で形成されるが、湖に流れ込む河川をロサンゼルス市の水源として利用し続けた結果、水位が著しく低下し地表に現れてしまった。1978 年以降 MonoLake の環境保護運動が高まり取水は制限されるが、水位の回復は進まない。一度失った環境はそう簡単には戻らない。環境破壊により出現したこの地の風景は、不思議な美しさを放ちながらも、荒廃した未来の地球を予見しているかのようだ。
（写真集・写真展｢BREAKINGSCAPE｣）
中村征夫

ぷかーっと海中に浮遊するコブシメ。サンゴ礁域に広く分布するモ
ンゴウイカ（紋甲イカ）の仲間だ。体の背には、浮力調整に用いる石灰質の貝殻（甲）があるため、ホバリングも自在だ。約 2 年で 50㎝ほどに成長する大型のイカの仲間で、沖縄の方言ではクブシミと呼ばれ、高級食材として珍重されている。毎年、晩秋を迎えると、コブシメたちは深場から浅瀬のサンゴ礁へと産卵のために集まってくる。そこでオスとメスが出会い、交接のあと、メスはピンポン球に似た白く大きな卵を、一つ一つ慎重にサンゴの奥深くへと産み付ける。

伽羅色 滝装う 雲が現れ、２分後には消えました。ベルビア全盛時代の一番好きな写真です。

帰りみち 

米屋こうじ

中国四川省の山あいを走る「芭石鉄路」。ヤマで採掘した石炭を、麓にある火力発電所へ輸送する目的で建設された線路幅 762mm の小さな鉄道だ。山間に点在する集落を結んで、1 日数本の旅客列車も運行する。芭石鉄路の沿線には道路が整備されていないため、軌道が沿線に住む人々の通行路となっていた。
早春の夕方、棚田に菜の花が咲く風景にレンズを向けて列車を待たちが、桃源郷のような風景をゆっくり横切っていった。

清道入り、迫る時 

八田公子

博多祇園山笠。博多にかつて疫病が流行った時、承天寺の開山、聖一国師が施餓鬼棚に乗り、聖水をまいて走ったところ、疫病が治まったというのが起源といわれている。勇ましい男の祭りとしてのイメー
ジが強いが、実は、災厄を払い、平和を祈る奉納神事である。博多の男たちの強い想い、神聖なる魂を表現したい。
「動」の山笠とその一方にある「静」の側面を伝えたくこの作品集を作った。
この写真は、7 月 15
日早朝、クライマックスである神様への奉納追い山清道 入り直前の、張り詰めた空気の中の緊張の瞬間である。

戦勲もむなしい 

樋口健二

1970 年と言えば日本が経済大国となり、GNP 世界第 2 位の華々し
い経済成長をとげつつあった時代。その繁栄の裏側で多くの皇軍兵
士たちは誰からも顧みられることはなかった。当時、戦争で心身に障害を負った傷痍軍人が約 13 万人もいる現実を知る。
重傷患者 25 人が旧箱根療養所（当時）に、また心を病んだ 94 人が武蔵療養所（当時）に、さらに 73 人が下総療養所（当時）に収容されていた。写真の菅野茂良さんは「手柄を立て勲章をもらったが、何の効力もない。戦争は絶対してはならない」
と涙した。

小松ひとみ

米代川支流の夜明島渓谷にかかる「茶釜の滝」は、日本の滝百選の中でも三大難攻滝の一つと言われています。長いアプローチの末にたどり着いた滝は、錦の紅葉を携えて静かに流れていました。心地よ
い疲れのなか三脚をスタンバイ。岩場を彩る針葉樹の緑と落葉広葉
樹の赤や黄色の紅葉は美しく、中でも少し枯れかけた黄色の「伽羅色」の柔らか発色に心を動かされながらシャッターを押していました。
この度、雪国秋田に生まれ育った私が、自然界や多くの出会いの中から学んだたくさんの色を日本の伝統色になぞらえ、色でみちのくの四季を表現してみました。

一文字 

説

っていると、賑やかな話し声が近づいてきた。学校から帰宅する少女

アメリカのカリフォルニア州にある MonoLake（モノレイク）の風

コブシメ 

解

房州の沿岸捕鯨 

西野嘉憲

千葉県南房総市の和田漁港では、房州で 400 年の歴史を刻む沿岸小型捕鯨が現在も続けられています。捕鯨船の船上では 5 人の男たちが体を張って鯨を捕らえ、漁港の解体場では 15 人の職人が 4 時間
かけて鯨を解体。そして解体場の外では、鯨肉を心待ちにする地域の人々が列をなします。
土地の人が食す物を、目の前の海からいただく。
こんな自然な営みが、房州には今もきちんと息づいていることに感銘を受けました。

PEN-F を通してみたパリ 渡辺英明（故人）

久しぶりに彼の仕事部屋の扉を開けると、目の前に「オリンパス
冨塚晴夫

月と赤富士は富士山撮影では最も人気のあるテーマです。赤富士
は年に 3 ～ 4 回平均してありましたが、ここ数年の気象変動で特に単独峰、そして海から近くにあるために、山頂は晴れていても雲がよ
く付きまとい、最近は朝夕ですらはっきりした富士山、現象物の吊雲、笠雲、赤富士、紅富士が撮れなくなってきました。
この一文字は赤富士でも一番気に入った写真で、満月と山頂のあいだに見事一本の筋

PEN-F の開発に携わった人々にこの本を捧ぐ」と記された写真集が積み上げられていました。残された写真集には、彼が一ヵ月前に見たパリの街が写っていました。
「時が静かに降り積もる。そして明日も時は降り、未来永劫、降り続ける。」彼が以前の写真集の中で語った、この言葉が思い出されます。
きっと、ファインダーから覗いたパリの景色の中に、降り積もる静かな時間が見えたのですね。
（文：渡辺知子）
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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 165

平成 29 年度「報道写真論」講座報告
主催 : 専修大学、公益社団法人日本写真家協会
平成 23 年度から始まった専修大学文学部人文・ジャーナリズム学科での「報道写真論」の講義に、
29 年度は広河隆一、
宇井眞紀子の両氏に講師をお願いした。
専修大学の同学科開設趣旨は、学生たちの真実を見抜く目を育て、批評力と行動力を養うことを目的とし、メディアの第一線で活躍する写真家や実務者に実作と体験談をもとに、いまメディアの現場で、何が起きているかを理解してもらうことを方針としている。
この講座には 23 年度は桑原史成氏、24 年度は長倉洋海、英伸三両氏、25 年度は宮嶋茂樹、樋口健二両氏、26 年度
は大石芳野、山本皓一両氏、27 年度は清水哲朗、石川文洋両氏、28 年度は桃井和馬、石川梵の両氏を派遣し講義を行っていただいた。
29 年度の講義内容のレポートを報告する。教室は川崎市多摩区東三田 2-1-1 の専修大学生田キャンパス。

●広河隆一

平成 29 年 4 月11日～ 5 月16 日、
7 月18 日（7 回）
専修大学で、150 人を超える学生たちにフォトジャーナリズムについての連続授業をおこなった。
まず教室では DAYS JAPAN の 10 周年に、フランスの世界最大のフォトジャーナリズムフェスティバル
である VISA が巨大スクリーンに映し出すために制作してくれた「DAYS JAPAN の 10 年」を上映し、そのあと、フォトジャーナリズムという仕事について説明した。日本では写真専門学校がフォトジャーナリズムを教える場合が多いのに対して、欧米では、大学のジャー

やや意表をついた形になったが、私たちが陥りやす

ナリズム学科や学部の中にフォトジャーナリズムを学い「常識」の罠についても話をした。
「ユダヤ人の定義」

ぶ学科がある場合が多いことも話した。つまりジャー

について、イスラエルの大学の研究チームが、考古学、

ナリストという意識が基盤にあるということだ。日本

宗教学、遺伝子学の専門分野から新たに発表した研究では、このジャーナリストという意識が希薄であるこ

結果を紹介し、司法・政治の分野から下された定義をとが、フォトジャーナリストだけでなく、新聞でもテレ巡る訴訟例などを紹介した。

ビでも言えて、それが記者クラブという特異な構造を育てていることも伝えた。
次 に DAYS 国

次いで、写真の魅力について体感してもらうために、

際フォトジャーナ

ニコンから借りたカメラを使って、撮影の実習をした

リズム大賞の受賞が、それに先だって、歴代の画家たちが描いた絵画を参作品を見せなが考に、光と影の見方を話した。
残った時間で学生たちはら、解説していっ各チームに分かれ、学内での撮影をおこない、次の授業た。次に私の記録

でその写真をスクリーンに写しだしながら、トリミン

映画「広河隆一 人

グや撮影位置の違い、
光の当たり具合の違いで、被写体間の戦場」の前半、がどのように変化するかを見せた。

後半を 2 日に分け

次に現在の世界でフォトジャーナリズムの重要性にて上映し、パレス

ついて話をし、自分の作品を紹介し、最後の日は、宿題

チナ問題の取材、とした「私の企画書」を書いて提出してもらい、それをチェルノブイリと採点した。

核の問題について学生たちは、感受性が強い素直な人が多かったが、自の取材話をおこな分の力で考えるということにはまだ慣れていないようった。
50

次にチェルノブイリ取材の様子、そこから救援運動に取り組んでいったケースを紹介した。

キャンパスで講義中の広河隆一氏に感じられた。
しかしこの授業を通して、自分の取り組

Report
むテーマを決めた学生も何人かおり、たんなるマスメ

２回目は、写ディアの会社員としてではなく、自覚したジャーナリ

真集
「アイヌ、
風

ストとして育つ人が将来に出る可能性を感じた。

の肖像」から写●宇井眞紀子真を見せ、アイヌ民族との出会平成 29 年 5 月 23 日、6 月 6 日～ 7 月 11 日（7 回）

いと撮影のきっ授業で心がけたのは、どの様に被写体に向き合い、何か け を 話 し た。

に悩み何に希望を見出したのか、自分の体験に根ざし３回目は、キ

た事柄を具体的に伝えることだった。授業のほとんど

ヤノンギャラリを、
アイヌ民族の取材を通して撮影すること、発表する

ー銀座での写真ことの意味を考えることに費やした。幸い最新作の「ア展「アイヌ、100

イヌ、100 人のいま」の発表と時期が重なったため、写人のいま」を見真展会場に足を運び発表の場を見るという機会を与えてレポートを提ることもできた。ほとんどの学生が写真展を見たのが出。約 100 人 の初めてだとレポートに書いており、少し驚いた。しか受講生が一度にし、レポートには、身の丈にあった言葉がぎっしりと書ギャラリーに入ることは無理なので、会期中好きな時

き込まれていた。レポートとは別に、毎回授業の最後に間に来場してもらった。
私は毎日在廊し、学生の質問にはリアクションペーパーに感想と質問を書かせて次の答えられる様に待機した。

授業で答える様にした。

キャンパスで講義中の宇井眞紀子氏

４回目は、首都圏のアイヌを取材した「アイヌときど

第１回目は、アイヌを撮り続ける写真家として私もき日本人」の写真を見せながら、掲載許可の取り方やタ出演しているビデオ「チャランケ ～アイヌ民族の人

イトルの決め方など、写真集として完成させるまでの権」
を見て、ドキュメンタリーと人権について感想を書話をした。
差別が絡んでくる写真は、より繊細に考える

いてもらった。

必要があることを伝えた。そして写真家としての覚悟の話もした。
５回目は、「アイヌ、100 人のいま」のレポートを読んだ上で、具体的に質問に答えながら写真を見せて説明した。
リアクションペーパーには、「撮影エピソードを聞くとまた写真が違って見えた」という感想が多く見られた。
６回目と７回目は、「眠る線路」と「いのちの森に暮らす ～多摩全生園のいま」という門外漢の撮影に挑んだきっかけやアイヌの撮影と共通する点を解説。
全体を通して、自分の立ち位置の大切さを伝えた授業だったが、「私も一生かけて取り組むテーマを見つけたい」という頼もしい感想が寄せられ嬉しく思った。


広河 隆一（ひろかわ・りゅういち）
1943 年生まれ。早稲田大学在学中にフォトジャーナリズムのサークルを立ち上げ、大学卒業後の 1967 年にイスラエルに渡り、中東諸国を中心に海外取材を始める。3 年間の滞在後、1970 年に帰国。
その後もパレスチナ問題、核の問題を中心に取材を続ける。1987 年には、チェルノブイリ原発事故の取材活動を開始。
さらに中東諸国をテーマとして、写真撮影だけでなく、日本テレビとＮＨＫで、報道番組の制作に従事する。レバノン・ベイルートのパレスチナ難民虐殺事件の報道により、IOJ 国際報道写真展の大賞と金賞を受賞。
チェルノブリイとスリーマイル原発事故の報告で講談社出版文化賞受賞。そのほか、早稲田ジャーナリズム大賞、土門拳賞などを受賞する。月刊報道写真誌『ＤＡＹＳ ＪＡＰＡＮ』発行人、ＤＡＹＳ被災児童支援募金代表ほか。岩波新書『パレスチナ』
ほか著書多数。

（写真提供／専修大学、構成／小池良幸）

宇井 眞紀子（うい・まきこ）
1960 年千葉県生まれ。1983 年武蔵野美術大学、1985 年日本写真芸術専門学校卒業。写真家・樋口健二氏に師事。同時に写真家として
フリーランスで活動を開始。1992 年子連れでアイヌ民族の取材をはじめる。1999 年東京の廃線跡の取材をはじめる。2009 年より全国に暮らすアイヌ民族 100 組を撮影する写真集出版プロジェクト My
portrait Myself を開始。写真集に『アイヌときどき日本人』
（社会評
論社）、
『アイヌ、風の肖像』（新泉社）、『眠る線路』（ワイズ出版）など。
ロンドンのナショナルジオグラフィックストアギャラリーなど国内外で数多くの個展を開催。第 4 回さがみはら写真新人奨励賞受賞。
第 28 回東川賞特別作家賞受賞。公益社団法人日本写真家協会会員
日本ビジュアル・ジャーナリスト協会会員。日本写真芸術専門学校講師。武蔵野美術大学非常勤講師。http://www.makikoui.com/

51

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

平成 28 年度小学生を対象とした「写真学習プログラム」報告

写真の楽しさ、面白さを伝える−協力：富士フイルム㈱−平成 17（2005）年より、レンズ付きフィルムカメラによる小学生を対象とした「写真学習プログラム」を、富士フイルム（株）の協力によって、毎年小学校 50 クラスで実施している。
デジタルカメラは勿論のこと携帯電話の普及によって手軽に写真が撮れ、インターネットでの情報提供のツールとして写真が活用されているのが現状である。
写真の原点ともいえるフィルムによる写真撮影が大幅に減少するなか、あえてフィルムを使っての「写真学習プログラム」
は、単に写ったという喜びだけでなく、児童だからこそ必要とされている「事物の観察、物事を注意深く見る、疑視することの大切さ」
を写真を通じて会得し体験してもらうことに意義を見いだしている。
このことは写真という優れた記録媒体を使っての「記録・表現することの意味」
を理解し、家庭や社会で広く写真を活用してもらおうとの願いがある。
「写真学習プログラム」
は、協会の教育事業として 12 年間に延べ 606 人の会員による指導で、21,627 人の児童に、「写真学習プログラム」の授業を実施して、「写真への興味を喚起すること」
を体験してもらっている。
また、多くの方々にこの児童たちの作品を見ていただこうと、「写真学習プログラム」参加児童の作品を特別企画「“PHOTO IS” 小学生の眼」
として、富士フイルム㈱・富士フイルムイメージングシステムズ㈱が主催する「“PHOTO IS”
想いをつなぐ。
50,000 人の写真展」
で展示している。
写真愛好家や一般客からは、展示された小学生の作品を見て、素直で力強い感性だと驚きの声が寄せられていた。

【2016 年 4 月～ 2017 年 3 月実施分】

52

No.

実施校

1

大子町立袋田小学校

県名
茨城県

No.
22

那珂川町立馬頭西小学校

実施校

県名
栃木県

2

世田谷区立太子堂小学校１組

東京都

23

高森町立高森北小学校

長野県

3

世田谷区立太子堂小学校２組

東京都

24

静岡市立服織西小学校５年生

静岡県

4

鳥取市立賀露小学校１組

鳥取県

25

静岡市立服織西小学校６年生

静岡県

5

鳥取市立賀露小学校２組

鳥取県

26

大宜味村立大宜味小学校５年生

沖縄県

6いすみ市立東小学校

千葉県

27

大宜味村立大宜味小学校６年生

沖縄県

7

みやま市立桜舞館小学校１組

福岡県

28

西宮市立東山台小学校１組

兵庫県

8

みやま市立桜舞館小学校２組

福岡県

29

西宮市立東山台小学校２組

兵庫県

9

みやま市立大江小学校

福岡県

30

西宮市立東山台小学校３組

兵庫県

10

大空町立東藻琴小学校

北海道

31

江戸川区立小岩小学校１組

東京都

11

大空町立女満別小学校

北海道

32

江戸川区立小岩小学校２組

東京都

12

大田原市立川西小学校

栃木県

33

市川市立福栄小学校

千葉県

13

川崎市立野川小学校 1 組

神奈川県

34

みやま市立開小学校

福岡県

14

川崎市立野川小学校 2 組

神奈川県

35

みやま市立本郷小学校

福岡県

15

川崎市立野川小学校 3 組

神奈川県

36

千葉市立打瀬小学校１組

千葉県

16

杉並区立杉並第九小学校１組

東京都

37

千葉市立打瀬小学校２組

千葉県

17

杉並区立杉並第九小学校２組

東京都

38

千葉市立打瀬小学校３組

千葉県

18

杉並区立杉並第九小学校３組

東京都

39

千葉市立打瀬小学校４組

千葉県

19

豊橋市立松山小学校い組

愛知県

40

調布市立国領小学校 1 組

東京都

20

豊橋市立松山小学校ろ組

愛知県

41

調布市立国領小学校 2 組

東京都

21

高森町立高森南小学校

長野県

Education【平成 28 年度実施校児童の作品から】

大子町立袋田小学校生の作品

鳥取市立賀露小学校生の作品

みやま市立桜舞館小学校生の作品

世田谷区立太子堂小学校生の作品

みやま市立大江小学校生の作品

大空町立東藻琴小学校生の作品

大空町立女満別小学校生の作品

川崎市立野川小学校生の作品

杉並区立杉並第九小学校生の作品

豊橋市立松山小学校生の作品

高森町立高森南小学校生の作品

高森町立高森北小学校生の作品

静岡市立服織西小学校生の作品

大宜味村立大宜味小学校生の作品

市川市立福栄小学校生の作品
53

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

平成 29 年度全国高校写真部顧問を対象とした「デジタル写真講座」報告

写真力を伝える、極める−協力：㈱ニコンイメージングジャパン、エプソン販売㈱−全国高等学校文化連盟写真部との共催の写真部顧問を対象とした平成 29 年度第 11 回
「デジタル写真講座」
を、６月３
日群馬、
７月 15 日広島で開催した。
実施に当たってはエプソン販売㈱と㈱ニコンイメージングジャパンの協力で行った。
デジタルカメラの普及は急激で、いまや高校生の大半がデジタルでの写真制作という時代になっている。
顧問の先生方もこの流れに遅れまいとカメラの仕組みや使い方、インクジェットプリントの技術を習得しようとおよそ各７時間の講習（記／教育推進委員会）
を熱心に体験された。
１回目：平成 29 年 6 月３日（土）

畑氏より撮影後の処理についての講座が設けられ、そし会 場：群馬県立桐生工業高等学校てエプソン販売（株）の松岡氏が、プリンター SC-PX5V

講 師：山口勝廣、
加藤雅昭

Ⅱでのプリント作成の説明や、プリント作業の大切さを

補 助：山口規子、
越 信行

話した。
そして実際に写真データを PC に取り込み、ニ去る６月３日、平成 29 年度のデジタル写真講座を群

コン ViewNX-i の基本操作を学びながらプリントを行

馬県立桐生工業高校で開催した。
参加者は県内 13 校 14った。

名、当日の市内は晴れ渡った空の下、買場紗綾市（かいば

講評会では山口専務理事と加藤理事が、モデルは目がさやいち）という骨董市が開かれており、賑やかな土曜

大事なポイントとなることや、構図の切り取り方などに日だった。

ついてのアドバイスを含めながら講評した。
講話は山口

初めに（株）ニコンイメージングジャパンの畑氏より理事が長年撮り続けている御嶽山や木曽路の作品を見

ニコン D750、レンズ AF-X DX24-85mm の機材操作説ながら、自らの撮影体験談や SNS 時代の著作権と肖像明があり、カメラの撮影機能を設定した。
次に国登録有権について話をすると、受講者は熱心に耳を傾けていた。

形文化財に指定されている桐生倶楽部会館に場所を移質疑応答ではスマホと一眼レフカメラでの違いやニし、２班に分かれてモデル撮影を行った。
モデルは染色コンからの機材レンタルついて、またフォトコンクール

デザイン部の高校生２名が、貸衣装店から借りた素敵なへの作品傾向についてなどがあった。

ドレスを身に着けて協力。
大正８年に建てられた日本最講座の修了後に実施したアンケートでは「初めてのモ

古のスパニッシュコロニアル様式と言われている建物

デル撮影で良い経験になった」「ただ撮ることだけでなと、味わいあるソファなどの調度品がとても良く調和

く周辺知識も学べてよかった」など。
また「RAW 現像をし、優雅な雰囲気を醸し出していた。
まずは山口理事が窓からの自然光を利用し、レフ板を教えてもらいたい」「カラーマネージメントについて知りたい」などの要望もあり、今後の課題として活かして用いて、撮り方の見本を見せた後、受講者が続いて撮影いくことにした。

した。
続いて行われた屋外の撮影では、木々や植物を背

（記／山口規子、
撮影／越 信行）

景に積極的にモデルに話しかけてポージングの指示が出され、撮影が中盤になると当初の緊張感も解けて、笑２回目：平成 29 年７月 15 日（土）

い声が飛び交う和やかな雰囲気で撮影が進んでいった。

会 場：広島・アステールプラザ大会議室 A

実習後は再び桐生工業高校に戻り昼食。
その後、再び

使用機材の説明を受け、まずは各自で確認（群馬会場）
54

講 師：松本徳彦、
髙村 達

レフ板を使い、自然光を活かしての撮影（群馬会場）

Education

作品 1 枚 1 枚に講評を実施（群馬会場）

広島平和公園での撮影（広島会場）

補 助：森本勝義、新田英樹

を選んでパソコンに取り込み、自身で画像処理をしてど晴天の下、高校野球の予選で忙しい中 18 名の顧問ののように作品に仕上げるか、皆で話し合いながら楽しく

先生方に参加して頂き、遠くは今治から参加の先生もい

画像処理を行った。
次にエプソン販売の松岡さんより使用するプリンタ

た。
スタッフの紹介をしてから、講習用のニコンＤ 750、
レーの説明をして頂き、プリントはＡ３ノビのプリントでンズ 24 ～ 85 ㎜を 1 台ずつお渡ししてニコンイメージ

４班に分かれて順番に処理をしていった。
モニターで見ングジャパンの畑さんよりカメラの操作の説明をしてるのと、実際のプリントの仕上がりが予想とは異なった

頂くと、参加者の皆さんは熱心に説明を聞かれていた。

ことから再度挑戦している方もおり、楽しく画像処理、普段使用されているカメラと違うので、中には戸惑う方

プリントを経験した。

もいたが、次第に慣れて来るとスムーズに操作出来るよ

講評は、松本副会長が４班に分けてプリントを貼り出うになった。
松本副会長より撮影する時の注意事項につし、一枚一枚「悪い所、良い所」を指摘。
どこで撮影したか

いて話をして頂き、「人物を撮影する時はお礼の言葉をなどを尋ねながら、一人一人の撮影の視点が異なること掛けるなどすれば良いでしょう」と、アドバイスがあっを確認していった。
特に外国人観光客がモデルを務めてた。

くれた作品は、表情が自然に撮れ、印象的なものとなっ

その後、４グループに分かれて撮影地「平和公園」に移た。
最後に我々４名の作品も解説した。
その後の講話は、松本副会長が肖像権についての説

動して撮影をすることになり、暑い中公園内で被写体を探しながら移動し、気にいった被写体を見つけては撮

明を、「パワーポイント」を使用して解説。
スナップ撮影影。
外国からの観光客の方に撮影をお願いすると、非常の注意点を 30 点の実例で説明頂き、非常に分かりやすに気持ち良く、明るく応じてくれ、皆さん精力的に撮影

いものとなった。
また、写真の保存についても話があり、されている姿が印象的だった。
撮影をしながら園内を一これも有益であった。
最後に、高文連全国写真専門部の椙野先生より感謝周し、予想以上の成果があったように思われる。
撮影を終えて午後の休憩終了の後に、ニコンの畑さん
から画像処理の仕方、色調整、明るさの調整など基本的の言葉を頂き、会は和やかな雰囲気のうちに終了した。


撮影／新田英樹）（記／森本勝義、な事を説明して頂き、1 枚 1 枚の写真について慎重に設定を行った。
カメラの背面モニターを見ながら１枚作品

画像処理についてレクチャーを実施（広島会場）

1 枚 1 枚の写真について慎重に設定を行う（広島会場）
55

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

Message Board◆清水 薫（2005 年入会）

少々ゆるいお話を！
この 7 月 8 日で早くもまる 5 年が経過しました ! と唐突に記すとなんのこっちゃと思われるかも知れませんね。ということで、
あらためまして結婚して 5 年が経過しました。女性会員が少ない JPS ゆえ、会の活動がきっかけで結婚することになろうとは入会時点では考えもしませんでした。因みに嫁さんは JPS 展関西展の受付担当。生粋の京都人かと思いきや、出身は私と同じ滋賀県人。そして出身高校も同じ上、嫁さんの本業
はケーブルカーのアテンダント（私の主たる被写体は鉄道）。ご縁とは不思議なものです。それにしても５年って、あっと言う間ですね！
（滋賀県草津市在住）◆吉野雄輔（2001 年入会）

前回のメッセージボードで、お知らせした『海のかたち ぼくの見たプランクトン』が、10 月 1 日福音館書店より発売になった。山口県青海島の海が舞台です。深海生物というと見られないと思う方も多いかと思いますが、ここの海では、桟橋の上から観 察 することもできます。
スノーケリングして水面や水深 2～ 3 メートルにいる浮遊生物を見ることもできます。僕も含めてカメラ派ダイバーの方が、写真を撮っています。
（東京都世田谷区在住）◆門脇久芳（1991 年入会）

「秘めたる写真の力」
日本でもほとんど知られていない「写真セラピー」の分野の研究を始めたのは 12 年前になる。写真を撮る行為はハンティング
でもあり、シャッターを押す指先運動は脳の活性化を促し、被写体へは自然体で動く。視覚や身体に障害がある人も写真撮影や写真を通して人とのコミュニュケーションを楽しみ、写真は生きがいにもなり得る。認知症の療法や防止に写真回想法という療法もある。写真セラピーの研究は写真家の私にとって、写真の新たな側面の発見と認識となっている。東洋大学大学院を修了してからも、写真セラピーの研究は継続進行形である。これからも研究を続け、秘めたる写真の力をこれからの高齢社会に活かしたく、発信したいと考えている。
（東京都東久留米市在住）◆宇苗

満（2006 年入会）

奥尻島の夏はエゾムラサキウニが有名なんです。奥尻町のイメージキャラクター「うにまるくん」も、観光客誘地で忙しくしています。
56

7 月 12 日の北海道南西沖地震・慰霊祭が終わると、7 月 13 日～ 8 月 12 日がウニ漁です。来年は震災から四半世紀（25 年）になります。
早 朝 4：30 の奥尻海峡を真っ赤に染める朝焼
けから、5：00 ～6：30 のウニ漁、7：00 ～ 11：00 のウニむき作業と、撮影は続きます。
今年のウニは実入りが良く、色が明るく鮮やかだと高評価でした。カメラを構えていると、生ウニを口に入れてくれる漁師さんがいます。
最高です。まだ生きています。お礼に写真プリントをたくさん持って行きました。
8 月 13 ～ 14 日の青苗言代主神社例大祭（恵比須山車を曳く豊漁まつり）に祭人として参加すると、私の夏は終わりです。色づく
秋、白銀の冬、新緑の春。これからの季節は、
奥尻島のブナ原生林とエゾタヌキを集中して撮ります。
（北海道奥尻町在住）◆北川孝次（2008 年入会）

未来に平和と幸せの祈りをこめて『百年先の笑顔へ』の写真集を新刊しました。子ども達が安心して住める環境が続いていく事を自分達から明るい未来を目指すきっかけになればと願っています。これまでの笑顔取材の中から 30 カ国を選び笑顔、家族、生活など３章に分けて編集した
写真集です。
第一章 生きて行く地球／第二章 愛しあえる未来／第三章 戦いのない世界。和文と英文で構成 137 ページ 20cm × 20cm 定価￥1,200。
（大阪府大阪市在住）◆本橋成一（1969 年入会）

写真絵本『バオバブのことば』がふげん社
より刊行されます。それに合わせて、築地にあるコミュニケーションギャラリーふげん社（中央区築地 1-8-4 築地ガーデンビル 2F）
で 10 月 10 日（火）～ 11 月 4 日（土）まで写真展を開催します（日、月は休廊、入場無料）。
問合せは、03-6264-3665 ふげん社

（東京都中野区在住）◆栗原達男（1967 年入会）

九州の宮崎県に東京から移住し、やはり、
地方生活のハンデを多々感じています。今年もしばらくぶりに中国の取材撮影をして帰宅しましたが、テーマがドキュメンタリー

だけに、メディアで伝える事の困難さは、ハ
イテクを用いないだけに進む一方です。“ 当然 ” と思われる現状に対し、どうしたら「写真と文、によるわがルポルタージュを、納得できるメディア結果として得られるか？」。
長年の苦闘は深まる一方デス。
（宮崎県宮崎市在住）◆秋田好恵（1967 年入会）

「白い音」
長期に亘る体調不良をくぐり抜け、傘寿を目前の今年、本屋さん、グループ展で 2 人のステキな女性との御縁出来たお陰で、イ
メージ
がふく
らみ制
作意欲
をかき
たてら
れ まし
た。 夢
に描いた広いスタジオを貸してもらい、若い頃助手をしてくれていた人達に支えてもら
いながら制作が出来ました。テーマは─き
れいと美しいの違いを探して─。12 月 18 日
～ 23 日、銀座８丁目、ギャラリー風。
（東京都港区在住）◆池谷俊一（1992 年入会）

30 年間余、人間の顏のアップを撮影し自宅現像してきた。B/W・FILM 闇室現像は
プロ写真家の私にとって生命線の暗室、闇室に入らないプロなど存在しないからと思い込んでいたら現代は逆らしい。闇室とは暗室のことで在るが、光と影こそ写真家の芯。谷崎潤一郎は ｢陰翳礼讃｣ の内で生活のリアリズムを二次元の美学で叫んでいる。
FSC から DSC の現代写真事情に DSC
でなく徹してフイルム。気に入った顏が極少の私の生きにくい軽身世相、暗室内の私の苦悩。
（静岡県御殿場市在住）◆森田敏隆（1973 年入会）

約半世紀、風景との出会いを求めて日本
列島を駆け巡って来た。だが 70 歳を越えて
健康、体力面に不安を抱き撮影旅行が減ってきた。友人、知人の JPS 退会も淋しい。
私のライフワークの国立公園をはじめス
トックフォトをテーマごとに纏める撮影やフィルムのスキャンと整理を行っている。
A5 判、304 頁の写真集、日本の原風景『町並』が好評で重版。同じ判型
で『城』を出版、城ブームで好 評 発
売中です。
姫 路 城 や二 条城、琉球王国のグ
スク及び 関連 遺Message
産群の世界文化遺産に登録や平成の大修
理、熊本城の地震災害、雲海に浮かぶ「天空の城」など話題の多い日本の城。木造の天守が現存する 12 の名城と日本 100 名城の四
季折々の自然の色をまとう城、刻々と変化す
る自然現象が合わさる美しい名城を掲載。
次のテーマを現在編集中です。
（大阪市住吉区在住）◆木村芳文（2016 年入会）

『白山自然態系の世界 手取川』
手取川は、日本の霊峰・白山の高山帯に源を発し、日本海に流れ込む一級河川で、典型的な扇状地を形成していることでも有名です。様々な撮影技術を駆使し、ヘリ空撮やドローン空撮も採用して、既存の枠にとらわ
れずに手取川を表現しようと試みました。
ドローン空撮では、許可を得て規制を超える高高度の撮影、画像合成によるダイナ
ミックレ
ンジコン
トロール
やパノラ
マスティ
ッチも採
用 し、ド
ローンに
おけるスチル撮影の可能性を追求しました。この作品集は、手取川を紹介するものとして、また考えられる限りの様々な風景撮
影技術を採用していることの両面で、過去に例がないものであると自負しています。
（石川県白山市在住）◆安藤清吾（1969 年入会）

80 歳近くに成ってそろそろ自分のカメラ
マン人生を総括する年代になった。私自身
は企業に所属していたので、新聞、雑誌等の広告。カタログやホスター、事業所の空撮まで、映像に関する、あらゆる仕事に携わった。18 歳の時に、早朝の三ツ峠で撮影した
初冬富士が富士銀行に売れ、憧れのキヤノンを手にすることができた。写真家を志したのはこのあたりからだったと思う。我ながら物欲にかられた情けない動機であった。78
歳で反省。
（千葉県千葉市在住）◆箭内博行 （2016 年入会）

今夏 7 月に写真集『ニッポンとっておきの島風景』（パイインターナショナル 156 頁
税込 2,052 円）を出版しました。今迄に撮影してきた国内 330 島のうち今回は 120 島を掲載。さっそく読者から「日本じゃないみた
い！」というお声を頂き、大変嬉しかったです。東西南北、四季折々、本土とは違う〈島ならでは〉の知られざる日本風景を一人でも多くの 皆 様 にご覧頂き、島国
日本 の 素 晴ら
しさをこの 写真集から再 発見して頂けたら幸いです。
（埼玉県さいたま市在住）◆吉村和敏（2014 年入会）

錦鯉は、新潟県山古志地方が発祥とされている。昭和 30 年代後半、日本が高度経済成長期に突入すると、庭に造った池で錦鯉を飼うことがブームになり、急速に全国へと広がった。そして今、ドイツやオランダ、インド ネ シ ア で も、
「NISHIKIGOI」の愛好家が急増している。私は新潟や広島の養鯉場を訪れ、錦鯉の養殖を丹念に取材した。
同時に、街中の水路や日本庭園にもカメラを向け、錦鯉を風景の一部として捉えてみた。錦鯉をテーマにすることで、また一つ日本が世界に誇る「美」を再発見できた気がする。
（東京都江東区在住）◆増田彰久 (1971 年入会 )『イギリスの産業遺産』
文・片木篤 写真・増田彰久
英国の産業遺産には、すこぶる存在感がある。何しろ世界ではじめて、鉄の橋を架けたり、発電所やガスタンクを建設したりしていたが、何処にもお手本がなかった。そこにはあらゆる種類の想像力の産物が投入された。その造形には素朴さ、無骨さ、美しさ、優雅さ、奇妙さが混在している。また、工場やダムなど美の対象ではなかった多くの物件
が歴史を超えて現代の人々に強い感動を与えている。ここで取り上げたイギリス
の産業遺産は 67
物件で、世界遺産に認定されたものは９物件すべてを巡ってきた。
（東京都町田市在住）◆伏見行介（1997 年入会）

SONY イメージングギャラリー銀座で写真展を開催しました。私は、毎日カメラをぶら下げている、数少ない部類のフォトグラファーです。これまで、写してきた写真、どこかで発表したいなと思っている時に、目に入ったのが SONY の写真展開催作品
公募の Web サイト。こ れ ま で、
CANON ギ ャ ラ
リーでは写真展を開催しましたが、SONY は初めて で す。応 募 もWeb です。SONYで写した写真は１枚もないし、締め切りギリギリにダメモト
で Enter を押しました。約一ヵ月して、メールで１次審査合格の知らせ。2 次審査は何と面接なのです。初めての経験です。SONY 本社で、３人の SONY の方と写真について１
時間程お話をしました。やはり一ヵ月弱で合格開催の知らせがきました。連絡は全てメールです。デジタルと Web で世界は変わりましたが、写真展開催の手続きも時代と共に色々変わります。 （東京都新宿区在住）◆おちあいまちこ (2015 年入会 )『青いろノート～空と海と魚たち～』を上梓しました。フォトエッセイ集は初めてでテキストには苦労しました。
普段は植物を撮っています。ウメの撮影をしようと荷物を持って出たある日、大雪の後で思ったよりも積もっていて、撮りたいものが撮れるだろうかと不安になり、雪の少な
い暖かい所へ行きたいと、スノーブーツのまま江の島の水族館へと向かいました。
そこには美しい青の世界が広がっていて、その魅力にあっという間に引き込まれました。クラゲのゆったりとした動きには、自身はどうかと問われているような気持ちになり、集団で動く小さなイワシの大きな群れ
には「秩
序」があ
る気が
して感
動しま
した。刊
行を記
念してソニーストア（福岡）で写真展を開催
し、4K モニターで青の世界を表現しました。
これもまた初めての試みで、視点を変えることで色々な体験をすることができました。
（東京都多摩市在住）◆源明輝（2016 年入会）

「日本絶景鉄道の今日」というテーマに比較的新しい作品から一度は訪ねたい鉄道景
勝地を選出しました。四季を通した山海の絶景を求め、自然が織りなす圧倒的な美と優柔な光に魅了され続けた撮影となりました。世界にも類を見ない豊潤な各地の景観。
つくづく日本の自然美を再認識し、この国に生まれた喜びに満たされました。変化に富んだ大自然を多彩な列車が走り抜ける鉄道
絶景。鉄道ならではの迫 力とスケール感に溢れ、私たちを魅 了します。眼前に広がる絶景に人と文 化を繋ぐ一 筆 書きのように 描 か れた鉄 路が強く心に刻まれました。
蒸気機関車の虜となり鉄道撮影を始めて半世紀弱、自然から授かる多くの贈り物により五感力が養えたのかもしれません。
（東京都品川区在住）

57

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 165

ＪＰＳ
ブック
レビュー
協会に寄贈された会員の出版物を到着順に掲載致します。
（2017・5 月〜 8 月）
①発行所 ②発行年月③サイズ（タテ×ヨコ）、頁数④定価 ⑤寄贈者⑥電子書籍ストア①フォトセレクトブックス② 2017 年 5 月 ③ 29.7 × 21㎝、95 頁④ 3,700 円 ⑤吉村氏

青いろノート

イギリスの産業遺産

おちあいまちこ

文・片木 篤、
写真・増田彰久－空と海と魚たち①いのちのことば社 ② 2017 年 4 月③ 17.3 × 13㎝、80 頁 ④ 1,400 円⑤おちあい氏日本の原風景城

森田敏隆、宮本孝廣①光村推古書院 ② 2017 年 6 月③ 21.2 × 15㎝、303 頁④ 2,800 円 ⑤発行所

58

錦鯉 Nishikigoi
吉村和敏①柏書房 ② 2017 年 5 月③ 25.7 × 19.5㎝、280 頁④ 20,000 円 ⑤発行所

ゼロの阿蘇 Vol.2
熊本地震・益城町
東無田集落 Vol.1

長野良市①一般社団法人九州学び舎② 2016 年 7 月、2017 年 2 月③ 29.7 × 21㎝、11 頁 ④ 500 円 ⑤岩尾克治氏

鉄道で巡る日本の絶景
源明

輝①ジーウォーク ② 2017 年 6 月③ 29.7 × 21㎝、96 頁④ 1,667 円 ⑤源明氏

清渓川（チョンゲチョン）
桑原史成

RIVER 木曽川×発電所
吉村和敏①信濃毎日新聞社 ② 2017 年 6 月③ 21 × 28.4㎝、112 頁④ 2,500 円 ⑤発行所

琵琶湖を巡る鉄道

湖西線と10 路線の四季

清水薫①ヌンピ出版 ② 2017 年 4 月③ 25.8 × 25.8㎝、84 頁 ④－
⑤桑原氏

①サンライズ出版 ② 2017 年 5 月③ 21 × 14.7㎝、128 頁④ 2,200 円 ⑤発行所

蒼空の視覚
Super Blue 3

忘れられた皇軍兵士たち

徳永克彦①廣済堂出版 ② 2017 年 3 月③ 30.7 × 22.7㎝、320 頁④ 12,500 円 ⑤発行所

樋口健二
①こぶし書房 ② 2017 年 6 月③ 21.7 × 15.3㎝、152 頁④ 2,000 円 ⑤樋口氏

Books

中國印象
馮

鯨と生きる

学敏

①中国国家観光局 ② 2017 年 4 月③ 21 × 21㎝、128 頁 ④－
⑤馮氏

ライト式建築井上祐一、小野吉彦①柏書房 ② 2017 年 7 月③ 21 × 14.8㎝、212 頁④ 2,800 円 ⑤発行所

夏の風
八田公子
①日本写真企画 ② 2017 年 6 月③ 23 × 18.5㎝、128 頁④ 2,500 円 ⑤八田氏

西野嘉憲
①平凡社 ② 2017 年 6 月③ 18.8 × 26.5㎝、96 頁④ 4,500 円 ⑤西野氏

英伸三／桑原史成
ドキュメンタリー 100
英伸三、桑原史成①現代写真研究所出版局② 2017 年 7 月 ③ 25.7 × 18㎝、44 頁④ 1,000 円 ⑤桑原氏

写真で残そう…

「日野の人びと」
枝川一巳①枝川写真事務所 ② 2017 年 5 月③ 20 × 21.5㎝、74 頁 ④－
⑤枝川氏

プロの現場から学ぶ
Photoshop

靖國の桜Lightroom CC/6

RAW 現像と管理＆補正入門

山岸①技術評論社 ② 2017 年 7 月③ 25.7 × 18.2㎝、208 頁④ 2,340 円 ⑤小城氏

①徳間書店 ② 2017 年 6 月③ 30.3 × 21.7㎝、112 頁④ 4,200 円 ⑤山岸氏

ニッポン
とっておきの島風景

列車で行こう！

小城崇史

伸

JR 全路線図鑑

箭内博行

櫻井①パイ インターナショナル② 2017 年 7 月 ③ 19.8 × 22.7㎝、155 頁④ 1,900 円 ⑤発行所

①世界文化社 ② 2017 年 8 月③ 25.7 × 18.3㎝、352 頁④ 3,200 円 ⑤発行所

最後の辺境

明日もいい日に－極北の森林、アフリカの氷河

水越武①中央公論新社 ② 2017 年 7 月③ 17.3 × 11㎝、184 頁④ 1,050 円 ⑤水越氏寛

三好弘一
①アイノア ② 2017 年 7 月③ 14.8 × 14.8㎝、48 頁④ 1,000 円 ⑤三好氏

59

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

白山自然態系

手取川文・南 健一
写真・木村芳文

On Stage

LIGTH on LIFE

あがた・せいじ高砂淳二①北國新聞社 ② 2017 年 7 月③ 28 × 21.2㎝、110 頁④ 2,000 円 ⑤木村氏

①あがた・せいじ ② 2017 年 7 月③ 19.5 × 21㎝、20 頁 ④－
⑤あがた氏

寄

贈

JCII フォトサロン殿
田淵行男・北の山編集 ･ 白山眞理､ 櫻井由理・マスター ･ プリンター斎藤寿雄

井桜直美・幕末 ･ 明治の古写真展
「横山松三郎」～江戸城とウィーン万博を中心に～
キヤノンマーケティングジャパン㈱キヤノンフォトサークル殿Canon Photo Annual 2017
笹久保伸・武甲山－未来の子供たちへ
キラジェンヌ殿
交通新聞社殿
小島英俊・新幹線はなぜあの形なのか
青田孝・ここが凄い！日本の鉄道
東京都写真美術館殿
TOP コレクション 平成をスクロールする
荒木経惟・センチメンタルな旅 1971 － 2017 －
ダヤニータ・シン・インドの大きな家の美術館①小学館 ② 2017 年 8 月③ 20 × 20㎝、108 頁④ 2,400 円 ⑤発行所

図

世界鉄道切手夢紀行
櫻井寛①日本郵趣出版 ② 2017 年 8 月③ 21 × 14.8㎝、126 頁④ 1,700 円 ⑤発行所書

日本グラフィックデザイナー協会殿

デザインのあれこれ 100 Keywords of Design JAGDA REPORT
日本写真年鑑 2017、「東京写真月間 2017」図録
日本写真協会殿
日本写真文化協会殿
第 63 回全国写真展覧会 全国展フォトコンテスト作品集
日本肖像写真家協会殿
人像 2016
リコーイメージング㈱ペンタックスリコーファミリークラブ事務局殿

PENTAX RICOH PHOTO ANNUAL 2017-2018
武蔵野美術大学 美術館 ･ 図書館殿

大辻清司 アーカイブフィルムコレクション 1 舞台芸術受賞おめでとうございます。今後ますますの活躍をご期待申し上げます。（50 音順）■「石垣市政功労者＜文化部門＞」表彰 平成29年７月10日
受賞者：大塚勝久（1988 年入会）
多年にわたり、写真家活動をとおし石垣市の自然・文化の発信に努められ、市政の進展に大きく貢献された功績に対して。
■「ネイチャーズベストフォトグラフィーアジア 動画部門」入賞 平成29年８月３日
受賞者：浜田 太（1992 年入会）
アマミノクロウサギの子育てを 40 日間かけて撮影したことに対して。

60

Annually

受賞・出版・写真展 2016年・日本写真家協会会員（1月〜12月）

作品による会員の動きを記録する意味から年 1 回受賞・出版・写真展をされた方々の記録を掲載しております。資料は会員のアンケートの回答をもとに作成しておりますので掲載もれもあることと思いますがご了承下さい。

■受賞
会 員 名

時期

理

江 口

友 一

2016 年（第 51 回）日本産業広告大賞

受

賞

名

11/22

三菱電機 " マルチサブキャリア送受信技術 " の広告に対して

由

桑 原

史 成

平成 28 年日本写真協会賞功労賞

6/1

長期にわたって「水俣」など一貫したテーマで追いかけ、日本を代表する報道写真家の一人として、写真界だけでなく社会一般に影響を与え続けてきた功績に対して

越

間

誠

小 松

健 一

酒 井

広 司

笹 本

恒 子

奄美市芸術文化功労賞

10/29

永年にわたり奄美市の芸術文化活動の育成向上に尽力、振興発展に大きく貢献

2016 年度第 59 回日本ジャーナリスト会議賞

8/13『決定版広島原爆写真集』『決定版長崎原爆写真集』の編者として

平成 28 年度北海道文化奨励賞

10/28

北海道を撮影した写真作品及び活動に対して

ルーシー賞

10/23

（JCJ）
生涯にわたる業績部門

長年の経験や実績が評価され、男性優位な社会で、初めて女性報道写真家として受け入れられることに成功した実績に対して

清 水

哲 朗

フォトシティさがみはら 2016

さがみはら写10/15

写真集『New Type』に対して

真新人奨励賞庄 司

博 彦

富士市教育文化スポーツ奨励賞

11/1

教育文化スポーツの振興に寄与する市民などの活動を奨励

寺 師

太 郎

第 67 回全国カレンダー展銀賞

1/13

デザイン・印刷技術にも総合的に優れているもの

公益財団法人日本鳥類保護連盟会長賞

5/15

野生生物保護功労者
タイトル「First Composition」

西

村

豊

長 谷

良 樹

東京国際写真コンペティション 2016

8/

廣 田

尚 敬

平成 28 年日本写真協会賞功労賞

6/1

独自の表現による鉄道写真の先駆けとしてこの世界を牽引する第一人者となり、日本鉄道写真作家協会の初代会長を務めるなど、鉄道写真ブームに貢献した功績に対して丸 田 あ つ し第 67 回全国カレンダー展銀賞
議所会頭賞

日本商工会

1/

パナソニック株式会社 2016 年事業カレンダー「世界の景観照明
に対して人・くらし・街Ⅱ」

丸 田 あ つ し第 37 回日本 BtoB 広告賞カレンダーの部銅賞

1/

パナソニック株式会社 2016 年事業カレンダー「世界の景観照明
に対して人・くらし・街Ⅱ」

南 川 三 治 郎

第 10 回飯田市藤本四八写真文化賞

5/14「アトリエの巨匠・100 人」「イコンの道」「聖地 伊勢へ」に対して

森 井

平成 28 年兵庫県・文化功労賞

5/18

兵庫の名を高め兵庫の発展に貢献したことに対して

平成 28 年日本写真協会賞作家賞

6/1

すぐれたカメラワークにより捉えられたタレントや各界著名人、ばんえい競馬のルポル
タージュ、上賀茂神社の式年遷宮を撮影した作品など、誰にとってもわかりやすくかつ

山

岸

禎 紹
伸

秀逸な長年の写真活動に対して■出版（写真集・写真関係著書・電子書籍・CD-ROM・DVD・ビデオ等）
会 員 名

発行月

定価

青 山

裕 企 「写真で食べていく」ための全力授業

著

玄光社

11/1

1,800

荒 川

好 夫

失われた国鉄ローカル線（共著）

イカロス出版

10/30

2,750

池 口

英 司

鉄道ルポルタージュ秘録

交通新聞社

12/23

1,500

池 田

進 一

北陸朝市紀行

こぶし書房

11/30

1,800

石 田

研 二

Infrared Photography 2016

石田研二

11/8

1,000

市 原

基

水の惑星

KADOKAWA

3/25

2,000

伊 藤

勝 敏

アップル

9/10

500

魚の知恵くらべ書

名電子アイブック

発行所（故）入江 泰吉

大和路郷愁

JCII フォトサロン

6/28

800

岩 橋

崇 至

北アルプス

JCII フォトサロン

9/27

800

内 田

雅 子

いただきます。里山工房くもべのごはん（共著）

里山工房くもべ

3/15

－

梅 本

隆

奥吉野

光村推古書院

6/17

3,000

海 野

和 男

Diary of A Yellow Birdwing Butterfly

Entopia

7/

海 野

和 男

虫の目になってみた

河出書房新社

9/20

海 野

和 男

Insects of Malaysia

Entopia

10/

海 野

和 男

昆虫たちの世渡り術

河出書房新社

10/20

1,300

榎 並

悦 子

園長先生は 108 歳！

クレヴィス

5/5

1,500

江 成

常 夫

多摩川 1970-74

平凡社

6/22

4,600

榎 本

正 好

赤城彩象

MOON PRESS

6/17

1,800

大 石

芳 野

レンズとマイク（共著）

藤原書店

4/10

1,800

大 石

芳 野

沖縄 若夏の記憶

岩波書店

7/15

1,220

大 塚

勝 久

平久保半島サガリバナの原風景

南山舎

5/21

3,000

大 西 み つ ぐ

WONDER LAND 1980-1989

JCII フォトサロン

3/1

800

大 西 み つ ぐ

川の流れる町で

ふげん社

11/1

3,500

大 山 謙 一 郎

炎えた女

遊人工房

8/10

1,000

小 川

泰 祐

YOSHIAKI AKASAKA ARCHITECT WORKS 1988-2016（共著）早稲田大学赤坂喜顕研究室

11/4

－

小 野

吉 彦

水と生きる建築土木遺産（共著）

彰国社

6/10

2,300

加 藤

庸 二

東京湾諸島

駒草出版

11/1

1,800

上 山

益 男

1966-2015 写真人生 50 年 上山益男写真集

上山スタジオ

1/22

5,000

亀 田

昭 雄

三陸岩手・わかめ漁

アトリエ Winds

7/20

1,800

自然崇拝

1,600

61

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

会 員 名
川 隅

功

神 崎

順 一

書

名

発行所

発行月

定価

日本カメラ社

11/25

1,850

京都の洋館（共著）

光村推古書院

12/23

2,800

世界植物記 アジア・オセアニア編

平凡社

11/16

6,800

天と地と白山2702.jp4/

1,600

公 文 健 太 郎

耕す人

平凡社

7/6

5,200

栗 田 貞 多 男

ギフチョウの里

クリエイティブセンター

4/30

9,800

黒 沢

富 雄

久慈川の氷花（シガ）日本写真企画

1/20

1,800

桑 原

英 文

奈良を愉しむ 奈良 四季の花めぐり（共著）

淡交社

3/30

1,600

結 解

学

テツは熱いうちに撮れ！

交通新聞社

8/31

1,500

小 城

崇 史

LUMIX で広がる 4K フォトの世界（共著）

朝日新聞出版

4/8

2,000

小 城

崇 史

Nikon D500 完全マスターガイド（共著）

朝日新聞出版

6/20

2,000

小 林

正 典

黄色いハンカチは揺れている（共著）

ビレッジプレス

5/16

1,800

小 林

正 典

マザー・テレサと神の子 [ 新版 ]ビレッジプレス

9/4

2,000

小 松

健 一

写真紀行

新潮社

8/30

1,500

近 藤

誠 宏

素描集 第 232 集

岐阜新聞社

6/20

－

櫻 井

寛

にっぽん縦断 民鉄駅物語 [ 東日本編 ]、[ 西日本編 ]

交通新聞社

6/ 8/

各 900

櫻 井

寛

JR 九州 Ｄ & Ｓ列車の旅

双葉社

10/18

1,500

佐 藤

秀 明

North Shore 1970-1980

Bueno!Books

11/1

－

佐 藤

真 樹 「いま昔昭和と平成」佐藤真樹記録写真集

オノウエ印刷

12/1

3,200

三 田

崇 博

旅写真家が厳選した 世界三十六景

読書館

5/8

2,100

三 田

崇 博

MYANMAR TIME

読書館

8/26

3,200

嶋 田

忠

カムイの夜

銀河出版

9/28

15,000

木 原

浩

木 村

芳 文

周

62

著
車から降りてすぐ撮れる 旬瞬景

剣 生

心に残る「三国志」の言葉

シマフクロウ

美麗世界遺産 人類の傑作、かけがえのない大自然

エムディエヌコーポレーション

3/1

2,500

白 鳥 真 太 郎

貌・KAO Ⅱ 白鳥写真館「これから…」

日本経済新聞出版社

6/24

4,500

杉山テルゾウMONGOLIAN ARTS

チョイジンラマヒード国立美術館

7/

－

鈴 木

一 雄

日本列島 花乃聲

日本写真企画

1/22

3,000

須 田

一 政

民謡山河

JCII フォトサロン

1/5

800

須 田

一 政

ＳＵＤＤＥＮＬＹ

Place M

5/20

5,800

曽 我

忍

五箇山アーカイブズ（DVD）

四国フォトサービス

5/10

2,000

曽 我

忍

四国～えひめ～、～松山城～（電子出版）

アマゾン kindle

10/ 11/

各 980

高 砂

淳 二

Dear Earth

パイ インターナショナル

8/7

2,400

竹 内 ト キ 子

2017 カレンダー「こころの富士」

辰巳出版

9/

1,050

竹 内

敏 信

ノスタルジックカー 旧車のある風景

竹内敏信

10/7

2,500

竹 内

敏 信

日本名瀑 龍の響

竹内敏信

10/21

2,500

田 村

仁

月刊「たくさんのふしぎ」375 号 富岡製糸場 生糸がつくった近代の日本

福音館書店

6/1

667

都 築

雅 人

DJ 鉄ぶらブックス

交通新聞社

11/28

1,500

戸 張

良 彦

どさんこの夢（共著）

共同文化社

9/28

3,000

冨 塚

晴 夫

四季の富士山

ファナック

7/8

－

魅惑の鉄道橋（故）土門拳

土門拳 写真論集（共著）

筑摩書房

1/10

1,400

（故）土門

拳

鬼の眼

光村推古書院

12/23

3,800

中 川 喜 代 治

勝川春章・北斎誕生の系譜

太田記念美術館

2/1

2,400

中 川 喜 代 治

国芳ヒーローズ・水滸伝豪傑勢揃

太田記念美術館

9/3

2,500

中 川

幸 作

命が煌めく瞬間

清須市はるひ美術館

4/23

長 倉

洋 海

世界は広く、美しい 地球をつなぐ色 < 赤 >、< 青 >、< 緑 >、< 白 >新日本出版社

長 野

良 市

ゼロの阿蘇 Vol.2

一般社団法人九州学び舎

7/1

500

中 村

征 夫

遙かなるグルクン

日経ナショナルジオグラフィック社

4/19

3,400

中 村

征 夫

美ら海 きらめく

日経ナショナルジオグラフィック社

10/31

2,200

中 村

昇

東欧美少女 61 人 裸のファイル

双葉社

6/19

3,800

奈 良 原 一 高

文集―太陽の肖像

白水社

5/5

3,400

西 村

豊

よつごのこりすシリーズ

アリス館

3/10

1,400

野 町

和 嘉

天空の渚

クレヴィス

9/1

8,000

野 町

和 嘉

愛と信念の言葉（共著）

PHP 研究所

10/17

780

萩 野 矢 慶 記

ウズベキスタン・ガイド

彩流社

5/16

2,200

林

義 勝

文学の胎盤（共著）

ウェッジ

10/20

1,600

馮

学 敏

福建・烏龍茶的故郷

自費出版

12/

－

馮

学 敏

福清黄檗印象

自費出版

12/

－

広 河

隆 一

写真記録 チェルノブイリと福島 人々に何が起きたか

デイズジャパン

3/1

3,704

福 田

豊 文

イヌとネコのふしぎ 101（共著）

偕成社

1/28

2,000

福 田

豊 文

ときめく猫図鑑（共著）

山と渓谷社

2/22

1,600

福 田

豊 文

こどもどうぶつえんのみんなの１日（共著）

アリス館

5/14

1,600

藤 村

大 介

世界のまがとき、カメラ旅

日本写真企画

6/1

1,300

藤 森

武

我が師、おやじ・土門拳（共著）

朝日新聞出版

11/30

1,600

前 川

貴 行

クマと旅をする

キーステージ 21

2/26

2,400

丸 田 あ つ し

夜景の RAW 現像マスターガイド

玄光社

1/27

1,800

丸 田 あ つ し

日本のイルミネーション（共著）

廣済堂出版

9/10

1,500

水 谷

信濃路

日本写真企画

12/1

3,200

溝 縁 ひ ろ し

京都、お参りしましょう（共著）メトロポリタンプレス

6/11

1,400

村 山

嘉 昭

石木川のほとりにて 13 家族の物語

Patagonia Japan Publications

5/28

1,389

村 山

嘉 昭

サバニ 旅をする舟

海想

8/1

1,800

持 田

昭 俊

最後のブルートレイン 星空列車～輝きの瞬間～

宝島社

3/31

2,480

章 人

土門拳の仕事ふうちゃんのぼうけん

5/ 6/ 8/－
各 2,300

会 員 名

発行月

定価

森 井

禎 紹

森井禎紹の地球・ぶらり旅

著

書

名
ダイコロ

7/15

5,000

森 田

敏 隆

見わたすかぎりの花（共著）

光村推古書院

4/27

1,800

森 本 二 太 郎

キリエ―祈りの詩（共著）

散文館

1/20

1,200

諸 河

久

モノクロームの国鉄蒸機 形式写真館

イカロス出版

10/15

2,200

山 縣

勉

涅槃の谷

ZEN FOTO GALLERY

11/4

5,000

山 岸

伸

北海道遺産 ばんえい競馬

朝日新聞出版

4/3

1,800

山 岸

伸

瞬間の顔 Vol.8

山岸伸写真事務所

4/8

1,500

山 岸

伸

風のなかの少女

徳間書店

7/31

3,200

山 﨑

友 也

Memories ～車両のない鐵道写真～

日本写真企画

12/1

2,300

山 本

昌 男

小さきもの、沈黙の中で

RM

4/

－

山 本

昌 男

ＴＯＲＩ

RADIUS BOOKS

12/1

60 ＄

山 本

昌 男

The poems of Santoka 山頭火

GALERIE VEVAIS

12/1

1,500 ユーロ

吉 野

雄 輔

海のなか のぞいた

福音館書店

6/20

1,200

吉 野

雄 輔

ヤマケイカレンダー 2017

山と渓谷社

9/26

1,200

吉 野

雄 輔

みつけてごらん！うみのかくれんぼ

あかね書房

12/5

3,000

吉 村

和 敏

KAMI-GOTO 五島列島上五島 静かな祈りの島

フォトセレクトブックス

2/2

2,700

吉 村

和 敏 「ベルギーの最も美しい村」全踏破の旅

講談社

5/23

2,400

吉 村

和 敏

アトランティック・ジャイアント－巨大カボチャの物語

フォトセレクトブックス

10/27

3,700

米 田

堅 持

海を護る [ 写真集 ] 海上保安庁 船と人と翼

海人社

9/15

2,222

渡 辺

英 明

Ce que je vis ? Paris

自費出版

8/1

－

渡 辺

英 明

Taipei Tokyo Seoul 2016

自費出版

8/22

1,800

鳥

海の時間

Blue

発行所

■写真展（一門展・巡回展・常設展などの写真展は省略させていただきました）
会 員 名

写真展名

会期

会

場

秋 元 貴 美 子

都市に生きるⅱ

6/16 〜 6/22

ポートレートギャラリー

芥

リトルヘブン

11/15 〜 1/31

水俣市立水俣病資料館企画展示室

川

仁

浅 井

秀 美

東京・愛犬日和－平成の下町－

9/2 〜 9/7

オリンパスギャラリー東京

足 立

君 江

スナーダイクマエ孤児院の絵画展＆カンボジア写真展

7/14 〜 7/17

日本アセアンセンター

阿 部

典 子

思い出のノーサイド

7/22 〜 8/10

北見市・２番街・ナップスビル 1F

荒 川

好 夫 「むかし、むかし蒸気機関車」ミニ展覧会

7/4 〜 8/1

杉並区立高井戸図書館
フレームマン . ギンザ . サロン ギャラリーⅠ、その他

KITAMI ORIGINAL 2016

荒 牧 万 佐 行

中国文化大革命 50 年と今日

9/16 〜 9/22

安

５年目のつなぐ夢

2/29 〜 3/14

中央区・Gallery and Cafe330

安 念 余 志 子

彩 光 風 －癒やしの景色 安念余志子写真展－

4/29 〜 6/5

南砺市立福光美術館 企画展示室

池

田

勉

長崎のキリシタン・潜伏と承継の祈り

3/1 〜 3/6

長崎県美術館

池

田

勉

西坂への道

9/1 〜 11/4

東彼杵町歴史民俗資料館

池 谷

俊 一

池谷俊一視覚美展

7/17 〜 8/27

御殿場市・御殿場写真ギャラリー

石 田

研 二

Infrared Photography 201611/9 〜 11/19

EIZO ガレリア銀座

石 橋

睦 美

和風抄

8/29 〜 9/11

大阪市・ピアスギャラリー、銀座

泉

悟

朗

Beating/ 鼓動

6/9 〜 6/15

キヤノンギャラリー銀座

伊 藤

勝 敏

海中彩色劇場

2/9 〜 2/28

今

珠

泉

潤

岩 崎

和 雄

岩 永

憲 俊

岩 橋

崇 至

岩 橋

崇 至

宇 井 眞 紀 子

石田研二赤外線撮影の世界Ⅴ

新屋島水族館

10/14 〜 10/20

富士フイルムフォトサロン東京

祇園閣

2/26 〜 3/3

富士フイルムフォトサロン大阪

ハッピーマーケット パリの市場から

4/1 〜 4/11

コニカミノルタプラザギャラリー B

山々の四季

6/6 〜 7/31

新宿区・東京都健康プラザ ハイジア、その他

北アルプス

9/27 〜 10/30

JCII フォトサロン

眠る路線

5/24 〜 6/3

コニカミノルタプラザ ギャラリー C

4/7 〜 4/9

ドバイ・ワールド・トレード・センター、中央区、フランス

キタキツネの大地

内山アキラ（晟） 翔美 白鳥宇納敏

フォトレーション梅本隆

奥吉野～自然崇拝花スペース 2

6/3 〜 6/29

町田市・ぽっぽ町田

8/10 〜 8/22

リコーイメージングスクエア新宿 ギャラリーⅠ、大阪、京都

海 野

和 男

虫の肖像

8/6 〜 9/4

小諸高原美術館

江 口

愼 一

光の森

1/15 〜 1/20

富士フイルムフォトサロン札幌

榎 並

悦 子

小笹サキと園児たち

4/26 〜 5/22

長崎市・ナガサキピースミュージアム

榎 並

悦 子

園長先生は 108 歳！

4/26 〜 5/31

長崎市・海雲山皓臺寺

江 成

常 夫

多摩川 Tama River 1970-1974

8/31 〜 9/13

銀座ニコンサロン

江 成

常 夫

ヒロシマ・ナガサキ

10/29 〜 11/12

中国・無錫市梁韵閣

老 川

良 一

からくり人形師

老 川

良 一

染色画家「鳥羽美花の世界」

8/23 〜 8/28

名古屋市・ノリタケの森ギャラリー

大 石

芳 野

福島 土と生きる・今

3/1 〜 3/19

中央区・コミュニケーションギャラリーふげん社

大 石

芳 野 （夜と霧は今）大石芳野写真展

10/20 〜 11/6

伊勢現代美術館

太 田

達 也

Kamuy 神々の鼓動

1/21 〜 1/27

アイデムフォトギャラリー「シリウス」

太 田眞

They live there Ⅱ 新彊ウイグル自治区紀行 2

6/2 〜 6/8

キヤノンギャラリー銀座

大 津

茂 巳

人間の日々

8/31 〜 9/10

EIZO ガレリア銀座

大 塚

勝 久

平久保半島 サガリバナの原風景

5/24 〜 5/29

石垣市・石垣市立図書館１階ギャラリー

WONDER LAND 1980-1989

3/1 〜 3/27

JCII フォトサロン

大 西 み つ ぐ

九代・玉屋庄兵衛の世界

6/14 〜 7/2

名古屋市・ギャラリー佑大 西 み つ ぐ

NEWCOAST

11/2 〜 12/22

港区・PGI大 沼英 樹

それでも咲いていた千年桜

3/4 〜 3/15

仙台市・Artgallery 杜

大 沼

英 樹

忘れえぬ千年桜3/26 〜 4/10

塩竈市・塩竈市杉村惇美術館 企画展示室 1・2

63JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

会 員 名大 村

写真展名人への旅－キューバ編－

会期
10/8 〜 10/17

会場

コニカミノルタプラザ ギャラリー B

大 山 謙 一 郎

大山謙一郎凝視展（その 40）｢炎えた女｣

8/9 〜 8/31

宮崎市・Art Space 色空岡克

日本の灯台 Vol.2

7/15 〜 7/20

オリンパスギャラリー東京

奥 田

倉 之

東北

9/6 〜 9/16

コニカミノルタプラザ ギャラリー C

織 作

峰 子

朝来散策

5/31 〜 6/6

千代田区・JCII クラブ 25

己

KAO'RU（柴原薫） 見えない者の存在

12/21 〜 /25

中央区・銀座レトロギャラリー MUSEE

柿 木

正 人 「震災よ！」東日本大震災から５年

3/11 〜 3/17

ギャラリー・アートグラフ

柿 本

完 二

癒しの里山

10/20 〜 10/26

ニコンサロン bis 大阪

柏 倉

信 吉

月山・蔵王山10/26 〜 11/7

リコーイメージングスクエア新宿 ギャラリーⅠ & Ⅱ、山形市

勝 田

尚 哉

築くⅢ～土木

7/13 〜 7/25

リコーイメージングスクエア新宿 ギャラリーⅠ

叶

悠

眞

熊本がんばれ！～9/2 〜 9/8

中央区・富士フォトギャラリー銀座

叶悠

眞 「熊本地震半年」

10/24 〜 10/29

足立区役所中央館 1 階アトリウム

功

11/11 〜 11/17

川隅

雨・霧・雪の情景

富士フイルムフォトサロン東京 スペース 1

川 田 喜 久 治

Last Things

1/8 〜 3/5

港区・PGI

川 本

武 司

コート・ダジュールの旅

11/1 〜 /30

橿原市・ミュージックカフェ アンジェス

神 崎

順 一

京の空 366

4/26 〜 5/1

京都文化博物館

内

博

100 人のアンニョンハセヨ

3/5 〜 3/10

千代田区・3331 Arts Chiyoda 地下 B104

菊 池

哲 男

アルプス星夜8/19 〜 8/25

富士フイルムフォトサロン東京

岸 野

亮 哉

元兵士のことば4/1 〜 4/30

京都市・集酉楽サカタニ

木 村

芳 文

天と地と白山

4/9 〜 5/22

高岡市・ミュゼふくおかカメラ館

谷正

相馬野馬追～祭復活を願って走れ！騎馬武者～

7/17 〜 7/18

南相馬市・野馬追通り 銘醸館

熊 切

大 輔

港区・市兵衛町画廊 /TAMANI木

熊

Solitude NYC

9/5 〜 9/21

公 文 健 太 郎

耕す人

8/25 〜 10/11

キヤノンギャラリー S

黒 沢

富 雄

久慈川の氷花1/27 〜 2/8

リコーイメージングスクエア新宿 ギャラリーⅠ

小 城

崇 史

つなぐ音 つむぐ人

12/22 〜 12/28

アイデムフォトギャラリー「シリウス」

Awaji Ningyo Joruri 淡路人形浄瑠璃

7/12 〜 7/24

淡路市・兵庫県立淡路文化会館

5/25 〜 6/7

銀座ニコンサロン

後

藤

剛

小 林

紀 晴

伝来／消滅

小 松

健 一

三国志巡禮－ 67,000km の旅

11/26 〜 12/15

中国・成都市二酉山房美術館

松稔

MINORU KOMATSU WORKS

7/17 〜 9/11

柏崎市・グルグルハウス高柳

斉 藤

嶽 堂

ふくろう Owl 緑の森に棲む賢者

7/22 〜 8/18

中央区・ソニーイメージングギャラリー ギャラリー 1

齋 藤

康 一

写真家 148 人の肖像

1/6 〜 1/20

ポートレートギャラリー

酒 井

広 司

北海道の旅

9/28 〜 10/9

札幌市・茶廊法邑ギャラリー
ソーシャル・トーキョー

小佐 々 木 恵 子

THE BEATLES 1966

6/29 〜 7/3

佐 々 木 貴 範

道程－ 3.11 釜石

9/17 〜 9/26

コニカミノルタプラザ ギャラリー A

佐

里の風景

7/28 〜 8/9

富士フイルムフォトサロン仙台

藤

尚

佐 藤

仁 重

New York-X の世界 -11/4 〜 /10

富士フォトギャラリー銀座

三 田

崇 博

世界三十六景4/22 〜 4/28

富士フイルムフォトサロン東京

三 田

崇 博

MYANMAR TIME

8/26 〜 8/31

オリンパスギャラリー東京

四 宮

佑 次

風に吹かれて4/8 〜 4/20

富士フイルムフォトサロン福岡

渋 谷

利 雄

－能登の天花－能登キリシマツツジ写真展

4/30 〜 5/31

輪島市・能登空港 2F ギャラリー

凍る嘴

嶋

64

英 明

田

忠

10/15 〜 11/6

福島県下郷町・会津ジイゴ坂学舎

清 水

哲 朗

NINJA ～モンゴルの金鉱山労働者たち～

3/25 〜 3/30

オリンパスギャラリー東京

下 瀬

信 雄

つきをゆびさすⅡ

12/7 〜 12/20

銀座ニコンサロン

白 鳥 真 太 郎

貌・KAO Ⅱ 白鳥写真館 これから…

7/29 〜 8/7

中央区・和光ホール

白 簱

史 朗

白簱史朗作品展

1/4 〜 1/14

富士フイルムフォトサロン東京

菅 田

隆 雄

赤外風景

6/24 〜 6/30

フレームマンエキシビションサロン 銀座ミニギャラリー

鈴 木

一 雄

日本列島 花乃聲

1/22 〜 1/28

富士フイルムフォトサロン東京

鈴 木

智 明 「時」記

12/19 〜 12/26

名古屋市・フォトサロン

須 田

一 政

民謡山河

1/5 〜 1/31

厳冬のハンターヤマセミ

ミニギャラリーサン・ルゥ

JCII フォトサロン

須 田

一 政

台北吉祥

1/30 〜 3/12

台北・aura gallery

須 田

一 政

CUT

2/27 〜 4/9

横浜市・PAST RAYS

須 田

一 政

人間の記憶

4/20 〜 5/8

京都・gallery Main

須 田

一 政

SUDDENLY

5/23 〜 6/5

東京・Place M

須 田

一 政

Hitchcockian

9/4 〜 9/25

須 田

一 政

風姿花伝

11/10 〜 11/13

関 口

照 生

支倉の道

4/9 〜 4/24

静岡市・MIRAIE リアン

高 砂

淳 二

Dear Earth

8/16 〜 9/5

コニカミノルタプラザ ギャラリー BC

新宿区・Gallery Photo/synthesis
仏・Paris Photo 2016

髙 城

芳 治

野鳥四季彩

4/15 〜 4/21

富士フイルムフォトサロン東京

髙 橋

敬 市

とやま 心の原風景

4/29 〜 6/5

富山市科学博物館 特別展示室

髙 橋

敬 市 「山河」越の国から

5/17 〜 8/21

富山市・ギャルリ・ミレー

髙 橋

敬 市

白い景

9/22 〜 11/3

高橋写真ギャラリー「NATUR」

髙

村

達

LAVA ～溶岩10/12 〜 10/22

EIZO ガレリア銀座

高

屋

力

ありがとう！福知山の 381 系～最後の国鉄色定期特急～

4/27 〜 5/31

福知山市・福知山市観光ギャラリー

竹 内 ト キ 子

富士彩雲

2/11 〜 2/23

新宿区・ヒルトピアアートスクエア展示室 A.B

田 中

蛍の写真展

5/27 〜 6/9

富士フイルムフォトサロン東京

田 ノ 岡 哲 哉

華宇宙－水の造形－

11/15 〜 /20

港区・ギャラリー 2104

辻

山の民

2/5 〜 2/8

宝塚市立国際文化センター

達 也
良

雄

土 田 智 代 子

コンパクトカメラの世界

5/27 〜 6/2

富士フイルムフォトサロン大阪

都 築

雅 人

煙情日記５・昭和追憶

5/26 〜 6/1

キヤノンギャラリー銀座

冨 塚

晴 夫

富士山水紀行～湖畔から浜辺へ～

10/21 〜 10/27

富士フイルムフォトサロン東京

会 員 名
中 川

幸 作

写真展名
清須ゆかりの作家 中川幸作写真展

命が煌めく瞬間会期会

4/23 〜 6/14

愛知県・清須市はるひ美術館
EIZO ガレリア銀座場

永 嶋 サ ト シ

Color Stream Ⅱ

7/13 〜 7/23

中 谷

吉 隆

広島戦後 10 年そして今日

8/7 〜 8/13

シアターχ（カイ）

中 野

晴 生

出雲大社＝蘇りの官＝・伊勢神宮＝常若の宮＝

9/16 〜 9/21

オリンパスギャラリー東京

長 野

良 市

ゼロの阿蘇

8/15 〜 10/31

千代田区・防災専門図書館

中 村

征 夫

私を魅了する海

8/27 〜 9/11

中央区・孔雀画廊

中 村

征 夫

海の軌跡

10/28 〜 11/30

新宿区・Bar 十月（新宿ゴールデン街）

中 村

征 夫

琉球 ふたつの海

10/29 〜 11/24

コニカミノルタプラザ ギャラリー B ＆ C

中 村

武 弘

小笠原への旅 A trip to Ogasawara

2/18 〜 7/28

静岡県・IZU PHOTO MUSEUM、銀座奈 良 原 一 高

消滅した時間 第一部「近くて遥かな旅 1954-1974」

6/1 〜 7/31

FUJIFILM SQUARE 写真歴史博物館

奈 良 原 一 高

消滅した時間 第二部「眺めの彼方 1970-2002」

8/1 〜 9/30

FUJIFILM SQUARE 写真歴史博物館

奈 良 原 一 高

ヴェネツィアの夜

9/24 〜 10/22

港区・タカ ･ イシイギャラリー フォトグラフィー / フィルム

能 津 喜 代 房

百福とっておき写真展

9/18 〜 9/20

鶴見区民文化センター

野 町

和 嘉

天空の渚

1/15 〜 2/14

港区・Gallery 916

野 町

和 嘉

地平線のかなたから－人と大地のドキュメント－5/13 〜 5/25

富士フイルムフォトサロン大阪

野 町

和 嘉

天空の荒野

8/27 〜 9/11

中央区・銀座第 7 ビルギャラリー 2 階

秦

達

夫

洋上の森 屋久島

8/27 〜 9/11

大阪市・calmspace亮

大地に生きる人々

8/10 〜 8/20

長野県・ATELIER KUH
長野県・茅野市美術館

畑

サルビアホールギャラリー

英

伸

三

昭和の記憶、一所懸命の時代

4/15 〜 5/15

英

伸

三

1,700 人の交響詩

9/20 〜 10/11

福島市・福島テルサ 4 階ギャラリー

ハナブサ ･ リュウ（英隆） パリの肖像 1976-2016

12/22 〜 /29

大阪ニコンサロン

浜 口 タ カ シ

東日本大震災『3.11 あの日から５年展』『被爆から 70 年 ヒロシマ・ナガサキ』

3/9 〜 3/14

横浜市・みなとみらいギャラリー A

浜 崎 さ わ こ

ROSE

10/17 〜 /28

長崎市・長崎歴史文化博物館 1F エントランス

原

古都の桜さくらサクラ

3/15 〜 3/21

鎌倉市・鎌倉生涯学習センター 市民ギャラリー

ＨＡＲＵＫＩ"Cuba Cuba Cuba,2005y 2015"

9/7 〜 9/19

渋谷区・America-Bashi Gallery

馮学

福建―烏龍茶の故郷と福清黄檗の印象

12/6 〜 12/16

港区・中国文化センター

平 松

純 宏

未来につなぐ 瀬戸内海

5/25 〜 6/5

岡山市・山陽新聞社本社 2 階 さん太ギャラリー

沖縄・八重山諸島～黒潮に育まれた生命～

2/5 〜 2/11

富士フイルムフォトサロン東京

福 田 健 太 郎

Sign

8/27 〜 9/11

中央区・eggs

藤 田

修 平

お気にいり

11/14 〜 /20

港区・六本木スペースビリオン

伏 見

行 介

深

田

澤

寛
敏
武

Old fashioned portrait 先達へのオマージュ

1/21 〜 1/27

キヤノンギャラリー銀座ブルース ･ オズボーン

ブルース・オズボーンと親子写真～ 2016 年『親子の日』に出会った親子～

9/9 〜 9/14

オリンパスギャラリー東京

前 川

貴 行

GREAT APES

1/15 〜 1/21

富士フイルムフォトサロン名古屋

前 川

貴 行

“Twenty-two"animals

8/27 〜 9/11

中央区・銀座第 7 ビルギャラリー B1 階

前 川

貴 行 「MAEKAWA」--The world of animals--

9/26 〜 10/22

中央区・Art Gallery M84
鹿児島市・「山形屋」デパート ななテラス・ギャラリー

増 田

彰 久

日本のステンドグラス「小川三知の世界」

7/13 〜 8/2

増 田

雄 彦

BACK HOME

1/20 〜 1/30

EIZO ガレリア銀座

松 原

豊

EURASIA2004winter12/23 〜 1/9

津市・gallery0369

松 本 コ ウ シ

泳ぐ夜 其の弐 Castaway in the still night 2

9/14 〜 9/27

銀座ニコンサロン

水 越武

真昼の星 第一部「天と地のあいだ・日本アルプス」

2/2 〜 3/31

FUJIFILM SQUARE 写真歴史博物館

越武

真昼の星 第二部「いのちの聖域・原生林」

4/1 〜 5/31

FUJIFILM SQUARE 写真歴史博物館

水 谷

章 人

信濃路

12/1 〜 /7

キヤノンギャラリー銀座

水 本

俊 也

小鳥の家族 in 鳥取砂丘

5/13 〜 5/18

オリンパスギャラリー東京、鳥取市

秩父 34 礼所・四季巡り－日本百観音（西国・坂東・秩父）札所の1/13 〜 1/19

京都市・ぎゃらりぃ西利水

溝 縁 ひ ろ し満願－
溝 縁 ひ ろ し

40 年前の祇園街

4/14 〜 4/26

京都市・ギャラリー古都

南 川 三 治 郎

第 10 回

5/14 〜 6/26

飯田市美術博物館展示室 B、銀座

南 川 三 治 郎

聖地伊勢へ

5/14 〜 6/26

三重県・二見ヶ浦賓日館

宮 沢 あ き ら

一紙一葉 和紙プリント十年の軌跡

2/19 〜 3/2

富士フォトギャラリー調布

飯田市 藤本四八写真文化賞 受賞作品展

宮 澤

正 明

森神心

5/2 〜 5/16

富山市・TOYAMA キラリ 5F ギャラリー 1、日本橋

宮 嶋

茂 樹

不肖・宮嶋写真展「70 年」

10/7 〜 10/13

富士フイルムフォトサロン東京

宮 本

博 文

でくるこつば でくるしこ～出来る事を出来るだけ～

6/29 〜 7/15

兵庫県・加西市役所ロビー

三 好

和 義

楽園の跡 軍艦島

4/15 〜 5/12

エプソンイメージングギャラリー エプサイト

持 田

昭 俊

星空列車～輝きの瞬間～

3/24 〜 3/30

キヤノンギャラリー銀座

本 橋

成 一

在り処

2/7 〜 7/5

静岡県・IZU PHOTO MUSEUM

森 下

泰 樹

Wave Music ～ shonan ～12/9 〜 /22

EIZO ガレリア銀座

森 永

純

千代田区・gallery bauhausWAVE

2/3 〜 4/16

森 本 二 太 郎

ひかりへ

3/24 〜 3/30

銀座・教文館 3F

山

縣

勉

涅槃の谷

12/17 〜 2/4

港区・ZEN PHOTO GALLERY

山

岸

伸

世界文化遺産 賀茂別雷神社（上賀茂神社）第四十二回式年遷宮 正遷宮迄の道

1/22 〜 1/30

オリンパスギャラリー東京

ギャラリー・ステラ

山 岸伸

瞬間の顔 Vol.8

4/8 〜 4/13

オリンパスギャラリー東京

山 口

一 彦

STONE

4/20 〜 4/30

中央区・ギャラリーツープラス

山 﨑

友 也

Scene of Railway

8/27 〜 9/11

大阪市・アートカクテル

山 﨑

友 也

Memories ～車両のない鐡道写真12/2 〜 /8

富士フォトギャラリー銀座

山 下

恒 夫

日々Ⅲ

10/28 〜 11/17

エプソンイメージングギャラリー エプサイト

山 本

昌 男

Small Things in Silence「小さきもの、沈黙の中で」

4/22 〜 7/23

西・マヨルカ島、ブラジル、ベルギー

山 本

昌 男

TORI 「鳥」

12/8 〜 1/28

紐育・Yancey Richardson Gallery

65JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

会 員 名

写真展名

会期

山 本

道 彦

高雄・槇ノ尾 西明寺の四季

11/1 〜 11/27

吉 住

志 穂

会

場

京都市・西明寺客殿

花時間

10/7 〜 10/12

オリンパスプラザ東京 Creative Wall

吉 竹 め ぐ み

A Lifetime Journey with Syrian Bedouin Families

1/10 〜 3/30

UAE・Dubai Mall 内 kinokuniya Book World吉 竹 め ぐ み

Aleppo －素晴らしき国、シリアの町－

6/10 〜 6/30

新宿・ビア＆カフェ「BERG」

吉 竹 め ぐ み

Bedouin － Living in the Syrian Desert

10/8 〜 11/27

岡山市立オリエント美術館

四季の音色

8/27 〜 9/11

中央区・銀座第 7 ビルギャラリー 1 階

美 知 子

米
米 田

堅 持

さようならベル 212 海保の名脇役

3/11 〜 3/17

中央区・フレームマン エキシビションサロン 銀座 ギャラ
リー 2

米 田

堅 持

海上保安の光景

8/26 〜 9/1

フレームマンエキシビションサロン銀座ギャラリー＆ミニ
ギャラリー

ときのしずく6/3 〜 6/23

エプソンイメージングギャラリー エプサイト、福島

米 屋 こ う じ林明

輝 「自然首都」福島県只見町の四季

1/4 〜 1/14

富士フイルムフォトサロン大阪

林

明

輝

空飛ぶ写真機2/16 〜 3/9

北海道・東川町文化ギャラリー、富山市

渡 辺

英 明

K-1ASIA

8/22 〜 9/10

中野区・tokinon 50/1,4

JCII フォトサロン

物故展（常設展は省略させていただきました）（故）入江泰吉

大和路郷愁

6/28 〜 7/31

（故）大竹省二

EVERGREEN

1/6 〜 2/7

リコーイメージングスクエア銀座 ギャラリー A.W.P（故）木村伊兵衛

木村伊兵衛 パリ残像

4/1 〜 4/24

京都市・美術館「えき」KYOTO（故）田中光常動物たち

6/22 〜 7/7

キヤノン S タワー 2F

（故）土門

拳

古寺巡礼

1/25 〜 3/25

中野区・写大ギャラリー

（故）土門

拳

キヤノンオープンギャラリー 1・2

土門拳の古寺巡礼

4/16 〜 6/26

高梁市・高梁市成羽美術館（故）渡辺義雄

渡辺義雄の眼 伊勢神宮 イタリア・モスクワ

10/27 〜 11/9

ポートレートギャラリー、大阪（故）綿引幸造

第２弾「ドロミティ渓谷」（世界遺産・イタリア）

4/28 〜 11/3

富良野市・ギャラリー 神々の遊ぶ庭内「季の色」館

グループ展（会員中心のものを掲載させていただきました）
グループ展名

会員数

第 36 回関西メンバーズ展（JPS 会員有志）こよみ

会員 101 名

1/15 〜 1/21

富士フイルムフォトサロン大阪、京都市・ぎゃらりぃ西利

インクジェットの本流～ JPS 会員によるプリント競会員 8 名

1/29 〜 2/18

エプソンイメージングギャラリー エプサイト

FIVE MEN ： FIVE COLORs

会員５名

2/26 〜 3/3

オリンパスギャラリー大阪

森と海－すぐそこの小宇宙

今森光彦、中村征夫

3/25 〜 4/6

富士フイルムフォトサロン大阪

会員 6 名3/31 〜 4/6

アイデムフォトギャラリー「シリウス」

Nuclear,Democracy and Beyond

樋口健二、広河隆一

4/15 〜 5/22

ベルリン・Willy-Brandt-Haus

三社祭

芳賀日出男、芳賀日向

4/29 〜 5/15

台東区・まるごとにっぽん館

ぶらっと徘徊荒川線

柳原茂光、永井勝

5/20 〜 5/25

オリンパスギャラリー東京

JPS7_2016 “my life 4”

会員 21 名

7/20 〜 7/25

リコーイメージングスクエア新宿 ギャラリーⅡ

JPS 会員有志による ｢関西７人展｣

会員 7 名

8/12 〜 8/18

富士フイルムフォトサロン大阪

田沼武能、熊切圭介、齋藤康一

9/5 〜 11/4

中央区・ノエビア銀座ギャラリー

土門拳（故）、藤森武

10/8 〜 12/25

土門拳記念館会員 3 名

12/16 〜 12/21

オリンパスギャラリー東京

演展～

Photo Unit J12時代の風貌
みちのくの仏像“ 長野県のモノづくり ” 写真展

The Gallery 企画展「20 世紀に活躍した貌」のご案内
公益社団法人日本写真家協会は、1960 年から 90 年代、出版界が隆盛であった時代に活躍した写真家が撮影した、文士や芸術家、政治家、学者、舞台人、スポーツ関係者など多彩な人物像で構成する「20 世紀に活躍した貌」展を、新宿ニコンプラザ The Gallery で 11 月 21 日 ( 火 ) ～ 27 日 ( 月 ) で催します。
本展は出展者 18 名、登場人物 40 名、すべてモノクローム 70 点です。
The Gallery 企画展「20 世紀に活躍した貌」出展者（50 音順、敬称略）■飯島幸永 上村松篁 ■榎並悦子 蜷川幸雄、立川談志、奥本大三郎、美輪明宏 ■大石芳野 永 六輔、鶴見和子■熊切圭介 池波正太郎 ■桑原史成 原田正純、石牟礼道子、宇井 純 ■小松健一 芥川也寸志、伊藤信吉■齋藤康一 加藤唐九郎、棟方志功 ■白鳥真太郎 岡本太郎、ジャイアント馬場、小沢昭一、新藤兼人、筑紫哲也■田沼武能 幸田 文、有吉佐和子、曽野綾子、瀬戸内寂聴、山崎豊子 ■田村彰英 黒澤 明 ■土田ヒロミ 土門 拳
■英 伸三 亀倉雄策 ■細江英公 大野一雄、三島由紀夫、土方 巽 ■松本徳彦 水谷八重子、越路吹雪■水谷章人 王 貞治、山下泰裕、具志堅用高 ■本橋成一 丸木位里、俊夫妻 ■山本皓一 田中角栄 ■横井洋司 柳家小さん

66

International
Topics“The 13th Yonosuke Natori Photographic Prize”,
2017

Since 2005, Japan Professional Photographers Society(JPS) has awarded “Yonosuke Natori Photographic
Prize”. The award has established for young and upand-coming photographers (under 35 years old) who
have photographed in documentary fields. In thisyear, the judges were Mr. Kotaro Iizawa, Mr. Ryuichi
Hirokawa and Keisuke Kumakiri, JPS President. The“Yonosuke Natori Photographic Prize” was given to
Mr. Kensaku Seki’s “Limited future”. The “Yonosuke
Natori Photographic Encouragement Prize” was given to Mr. Ryo Kusumoto’s “An another Renjishi”(translated as another two entertainers dance a taleof the legendary shishi or lion)
The work of Mr. Seki is focused on a man who has
Brain tumor. Mr. Seki expressed the man who has
faced in future lives of him and his family. The workof Mr. Kusumoto is focused on an old dancer, who
dedicated most of her life to her profession and her
young disciples. The choice of living purely as a dancer made her an outsider, but this also became her
identity. In his work Mr. Kusumoto shows what thedisciples received from their master.

The 13th Yonosuke Natori Photographic Prizephoto exhibition:

From January 26 to February 1, 2018 at Fuji Film
Photo Salon, Tokyo.
From February16 to 22, 2018 at Fuji Film Photo Salon, Osaka.

“The 43th Japan Professional Photographers Society Award”, 2017
Since 1967, JPS awarded “Japan Professinal Photographers Society Award” to an individual or an organization that has significant contribution for the developments or inventions on culture of photography or
technologies of photography.
In this year, JPS awarded “The 43th Japan Professinal Photographers Society Award” to Nikkei National
Geographic Inc. The company published the first issue of “National Geographic Japan Edition”, in April
1995. Since 2012, the company founded the award of“National Geographic photo prize” to discover documentary photographers who can be active internationally. The winner can hold his photographic exhibition in New York.
By Naoki Wada, Director, International Relations

About the Japan Professional Photographers Society
The Japan Professional Photographers Society was established in 1950. Through its activities it strives to define therole of the professional photographer and secure copyrightprotection while working to develop photographic culture.
In 2001 it received recognition as an Incorporated Body
from the Minister of Education, Culture, Sports, Scienceand Technology, in March 2011 it was officially recognized
as being a Public Interest Incorporated Association by thePrime Minister’s office, and since April 1 of that year it has
been active under the title, Japan Professional Photographers Society, Public Interest Incorporated Association.
Since its foundation, the society has succeeded in receiving

an extension for the period of copyright protection (to 50
years after the death of the artist), held numerous exhibitions concerning photographic history and expression (ACentury of Japanese Photography, History of Japanese Contemporary Photography, Sixty Years of Japanese Children,
Women, etc.), and published numerous books on photographic history and collections of photographs. In order tocontribute to the promotion and development of photographic culture, it holds the JPS Exhibition as an open exhibition, presents a nationwide Photography Study Pro-

gram for elementary school students, the Photo Forum thataims to develop photographic expression, Digital Photography Lectures for the advisors of high school photographic
clubs, and presents the Yonosuke Natori Photographic
Award to uncover and foster new talent. At the same time,
it carries out a wide range of activities to contribute thedevelopment of photographic culture, such as: cultural exchange with overseas photographers, PR through publishing and information dissemination via the Internet.

Furthermore, it presents the Japan Professional Photogra-

phers Society Award in recognition of individuals or organizations who have achieved notable achievements in thedevelopment of photographic technology, education, or critique.
The Japan Professional Photographers Society has devoted
itself to the establishment of photographic museums, suchas the Tokyo Metropolitan Museum of Photography, and iscurrently actively working towards the creation of the ‘Japan Photographic Preservation Center’ (archive) for the collection and preservation of original photographs.

Japan Professional Photographers Society

JCll Bldg. #303, Ichibancho 25, Chiyoda-ku, Tokyo 102-0082
Tel: +81-3-3265-7451 Fax: +81-3-3265-7460
E-mail: info@jps.gr.jp Web site: http://jps.gr.jp/int/index-e.html
67JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 165

追悼

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

柳澤 俊次

石川 譲治

正会員

平成 29 年 6 月 17 日、ガンのため逝去。63平成 29 年 8 月 3 日、老衰のため逝去。83歳。

歳。

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。
（平

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。
（平

成 19 年入会）

お別れは悲しい

成 4 年入会）

堀切保郎

柳澤さんとは JPS 入会が同期です。
「JPS に入ろうと思っている」と唐突に言うので、「俺も入るよ」と入会しました。彼はその頃、「故郷の諏訪に帰る」と、何度となく言っていたので、情報源として JPS 入会を考えていたと思います。彼は広告写真家としてキャリアがありますが、原点は「撮り鉄」です。父親が国鉄時代の機関士で蒸気機関車に乗せてもらっていたと、自慢そうに話していました。子どもの時の憧れを持ち続け、諏訪に戻ってからも、Web サイト「周遊♪鉄道写真館」やオリンパス「ズイコークラブ 長野支部」の活動を続けていました。
柳澤さんと初めての会話は、APA( 日本広告写真家協会 ) の公募展を「手伝って欲しい」という突然の電話でした。親しく話をする間柄ではなかったので、「とりあえずスタジオに行くよ」と言った記憶があります。当時、彼は「第 24 回 APA ビエンナーレ '92 展」ついで「第 25 回日本写真ビエン
ナーレ '95 展」の展覧会委員長でした。この二つの展覧会はナンデモアリの写真展を標榜し、写真を使った作品を展示方法も含めて公募する企画で、天井、壁、床を APA が提供するというものでした。内部では賛否両論ありましたが、今振り返ると会長が早崎治という異色の人だから出来たと思っています。その会長を口説き落とし、企画を通した柳澤さんが、何にも関心がない私を引きずり出すのは、わけない事だったでしょう。ただ、今でも写真の見方が、私と違う視点を持っている人と思っています。展覧会の審査や新入会員審査で同席した時、選ぶ作品の３分２は同じだけど３分
１は違い、「なんでアレを選んだの」と聞かなければならないのです。最初に話した時も、「『ナンデモアリ』はナンニモナイになるんじゃないの」と言ったら、彼は「ナンデモアリじゃないと、なにもはじまらないよ」と言い返した年下の彼が、なんとなく大きく見えた第一印象を持っています。当時、中途採用の私が、その後の展覧会まで関係し、また理事として APA の運営に関わるとは思ってもいませんでした。彼が言うナンデモアリに関われた事に感謝しています。ありがとう。

経過報告（2017年4月～2017年9月）

68

正会員

◎ 4 月 7 日～ 20 日 ～第 2 回 JPS 会員によるプリント競演展～我が絶景
エプソンイメージングギャラリーエプサイト 入場者 2,377 名◎ 4 月 17 日 笹本恒子写真賞審査
AM10:30 ～ 13:30 JCII 会議室 9 名○選考・椎名誠、大石芳野、熊切圭介、推薦候補者・16 名、
第１回「笹本恒子」写真賞・宇井眞紀子◎ 4 月 19 日 日本写真保存センター第 1 回諮問・調査委員会
AM10:30 ～ 12:30 JCII 会議室 18 名
◎ 4 月 19 日 日本写真保存センター第 1 回支援組織会議
PM1:30 ～ 3:00 JCII 会議室 支援会員 9 社 1 団体 13 名、JPS6 名◎ 4 月 20 日 第１回国際交流セミナー
PM7:00 ～ 8:00 オーストリア文化フォーラム東京 参加者 5 名○オーストリア人写真家 ヘルマン・H・カポア氏 写真展「サウンド・オブ・ミュージック」◎ 4 月 24 日 第 38 回公益社団法人日本写真家協会理事会
PM2:00 ～ 3:50 JCII 会議室 18 名、欠席 2 名、監事 3 名○第 1 号議案：平成 28 年度事業報告書案承認の件 第 2 号議案：平成 28 年度決算報告書案承認の件 第 3 号議案：役員任期満了に伴う候補者の件 第 4 号議案：
第 43 回「日本写真家協会賞」承認の件 第 5 号議案：平成 28 年度会費滞納による正会員資格の喪失の件 第 6 号議案：平成 29 年度第 18 回定時会員総会内容決定の件、その他：報告・第 1 回「笹本恒子写真賞」の件、他◎ 5 月 20 日～ 6 月 4 日 第 42 回 2017JPS 展（東京）東京都写真美術館 入場者 4,344 名○ 5 月 20 日表彰式､ 祝賀会､ 講演会「審査員よもやまばなし」、イベント｢ギャラリー
トーク｣「ワクワク・ドキドキ写真教室」「単焦点レンズを楽しもう !!」◎ 5 月 21 日 小学生４年生から６年生を対象とした「ワクワク・ドキドキ写真教室」
AM10:15 ～ 15:00 東京都写真美術館 1F スタジオ＆恵比寿ガーデンプレイス 参
加者 20 組 41 名
◎ 5 月 26 日 平成 29 年度（第 18 回）定時会員総会
PM1:30 ～ 3:00 東京都写真美術館 1 階ホール 本人出席者 119 名、代理委任 2 名、議決権行使書 819 名、計 940 名、会員外理事 4 名、監事 3 名、名誉会員 3 名、賛助会員
13 社 15 名○決議事項：第 1 号議案：平成 28 年度事業報告及び決算承認の件、第 2 号議案：
役員任期満了に伴う改選の件、
第 3 号議案：名誉会員推挙承認の件
報告事項：1.「平成 29 年度事業計画書」の件、2.「平成 29 年度予算書」の件、3. 第 43回「日本写真家協会賞」の件、4.「公益社団法人日本写真家協会細則」一部変更の件、
5. 第 1 回「笹本恒子写真賞」の件、6. 会費滞納による正会員資格の喪失の件、
その他

さようなら

石川譲治さん！
ムトー 清次
いつも、ジョーさんと呼んでいましたので、ジョーさんと記させて頂きます。
８月 21 日に、東小園文考君からジョーさんの訃報を聞きました。
８月３日
から８月 10 日までの間に亡くなられたと聞きました。
このところ、久しくお会いする事もなく、御無沙汰続きでしたので、とにかく驚きの一言でした。
あの颯爽としていた、ジョーさんが亡くなったなんて信じられません。
週刊誌の元気な頃、ジョーさんは『週刊女性』の、エースカメラマンとして、大活躍していた頃を思い出します。
記者会見の席でも、他誌のカメラマンとも、協調しながら、撮影している様
子が、目に浮かびます。
優しく、信頼感のある、お人柄に一緒に仕事をしている、我々の目標でもありました。
現場に来る時は、
颯爽とスクーターでかけつける所は、僕の憧れでした。
また、ライカのジョーさんと言われてもいました。
一眼レフと共に常にライカ一台さげて来るジョーさん、そして、ライカを買いに、何度も香港に出掛けていたお話を聞かされました。
ジョーさん、
あの世の様子を、好きなライカで撮って、我々に見せて下さい。
ライカのジョーさん、スクーターのジョーさん、大きなバッグのジョーさん、一人好きのジョーさん、
さようなら、
ありがとうございました。

◎ 5 月 26 日 第 39 回公益社団法人日本写真家協会理事会
PM3:10 ～ 3:40 東京都写真美術館 1F「スタジオ」 18 名、欠席 2 名、監事 3 名○平成 29 年度代表理事及び業務執行理事の選定の件◎ 6 月 3 日 第１回「笹本恒子写真賞」記者会見
PM1:30 ～ 3:00 東京都写真美術館 4 階会議室 参加者 10 社 11 名
◎ 6 月 3 日 平成 29 年度第 1 回高校写真部顧問を対象とした「デジタル写真講座」
AM9:30 ～ 17:00 群馬県立桐生工業高等学校 教師参加者 14 名
◎ 6 月 7 日 三団体懇談会
PM6:00 ～ 8:00 JCII 会議室 24 名
◎ 6 月 23 日 「平成 29 年度定時会員総会」関西報告会
PM2:00 ～ 4:30 大阪市立総合生涯学習センター第 1 研修室 33 名
◎ 7 月 1 日 第 1 回技術研究会
PM2:00 ～ 4:00 JCII 会議室 参加者 69 名
○最新高画質動画セミナー ～動画から切り出す写真の時代がやって来る !? ～◎ 7 月 11 日～ 17 日 第 42 回 2017JPS 展（名古屋）
愛知県美術館 ギャラリー H･I 室 入場者数 1,853 名○ 7 月 15 日イベント「写真縁日～写真を体感しよう！～」・表彰式講評会・講演会・
三田崇博「世界 86 カ国を旅した写真家による旅と世界遺産秘話」◎ 7 月 12 日 第 1 回著作権研究会
PM3:00 ～ 5:00 JCII 会議室 参加者 59 名○もう一度聴こう「著作権基礎講座」◎ 7 月 13 日～ 19 日 2017 新入会員展（東京）
アイデムフォトギャラリー｢シリウス」 出品者 29 名、作品数 58 点、入場者数 448 名○「私の仕事」◎ 7 月 15 日 平成 29 年度第 2 回高校写真部顧問を対象とした「デジタル写真講座」
AM9:30 ～ 17:00 広島県・アステールプラザ大会議室 A 教師参加者 18 名
◎ 8 月 1 日 出版広報座談会
PM1:30 ～ 4:00 JCII 会議室 9 名◎ 8 月 4 日 ＪＰＳビアパーティー
PM6:00 ～ 8:00 日本プレスセンター 参加者 69 名
◎ 8 月 11 日～ 17 日 2017 新入会員展（大阪）
富士フイルムフォトサロン大阪 出品者 29 名、作品数 58 点、入場者数 3,998 名○「私の仕事」◎ 9 月 1 日 2017 年第 13 回名取洋之助写真賞作品選考会
PM1:30 ～ 4:15 アクセア会議室 14 名
○選考・飯沢耕太郎、広河隆一、熊切圭介、応募者・28 名 30 点、名取洋之助写真賞・
関健作「Limited future」、奨励賞・楠本涼「もうひとつの連獅子」◎ 9 月 4 日 賛助会員との懇談会
PM5:30 ～ 7:30 JCII 会議室 賛助会員 23 社 38 名、JPS26 名

Information
日本写真家協会（ＪＰＳ）
入会のご案内■申込時期：2017 年 12 月～ 2018 年１月■入 会 日：2018 年４月●協会は 1950 年の創設以来、写真家の職能と地位確立著作権の擁護、啓発活動を行っています。
●わが国の写真表現の歴史を綴った「写真 100 年展」「現代写真史展」などを通して、写真表現の変遷を内外に広める活動を行ってきました。
最近では「日本のこども60 年」「おんな」「生きる」と写真の社会性に富んだ写真展、写真集を発行しています。
さらに一般公募の「JPS 展」と「名取洋之助写真賞」の実施、写真界に特段の功績を上げられている方々に「日本写真家協会賞」を贈るなどを行い、「写真美術館の創設活動」、写真原板の保存収集・データベース化をする「日本
写真保存センターの設立」運動など様々なかたちでの文化活動に寄与しています。
●正会員の入会資格は、職業写真家として３年以上の活動実績のある方。
正会員
２名の推薦、保証が得られ、うち１名は本会在籍満５年以上の正会員の推薦理由書を提出できる方で、入会申込書と資料を添えて１月に提出。
入会が内定後、４月の新入会員説明会に出席することで正会員となります。
●「入会申込書」は１部 1,000 円で配布中。
問い合せ先：協会事務局 03‒3265‒7451

編集後記あります。スマホで撮影。もちろん発表できる写真にはならないのですが、そんな撮影も楽しいものです。
（池口）◎出版広報委員会に配属されて 4 カ月が過ぎた。僕は 20 数
年前にも在籍したことがある。その時、英文のページを発案したのを思い出す。いま、委員は 10 名で平均在籍は 10 数年とか。既存の出版社の編集部を思わせ活気が漲っていて頼もしい。ただ、1 人の女性委員が不在なのはちょっと淋しい。
（桑原）◎本年 JPS に入会して、新入会員展で写真を展示して見てもらう喜びを感じています。プリントや紙媒体で見てもらう
大切さを思い出させてくれる写真展でした。入会にあたり、現会員の方から委員会に参加したほうが絶対面白いと助言いただき、出版広報に参加する事になりました。 （川上）◎長年、会報の編集にご尽力頂いた事務局高田しのぶさん
が７月定年退職となった。お祝い会で 38 年間の勤めの中でJPS 会報への関わりを「私の宝物」と話しておられた。しばらくは事務局参与としてお務めいただけるとのこと。引き続き、「協会の生き字引？」としてサポートをよろしく。（小池）◎先日ネットのニュースで気になる記事を見つけた。名前や職業、経歴もねつ造の「ニセ戦場カメラマン」が、他人の撮った戦場写真を加工して発表し、その写真をニューヨーク・
タイムズ、ル・モンドなど複数の名だたる大手メディアが掲載してしまったという。報道写真の世界にも成りすましの（飯塚）「オレオレ詐欺」が、今後蔓延るのであろうか。
◎一日ごとに、陽の短さを実感できる季節になりました。会報の編集作業を終え、事務局のあるビルを外に出ますと、建ち並ぶビルに区切られた細長い空に、月が出ていることが◎ 6 月後半あたりから続いていた繁忙状態もようやく一段落。ノート PC を 9 年ぶりに新調＋モノブロックを増灯。サックス雑誌を担当したのを契機に楽器練習を復活。そのほか、息子が海外企業に技術研修に行ったり、自宅のテレビが壊れたりと、いろいろあった 4 カ月。（関）
◎旧帝国ホテル設計の米国建築家 F.L. ライトの生誕 150 周年にあわせ、ライトの日本人弟子建築家達が設計した建築のガイドブックに関わらせていただきました。ライトは 1867
年 6 月生まれの 150 歳、私は 1967 年 6 月生まれの 50 歳。
JPS ではまだまだひよっこですが、がんばります！ （小野）◎ここ数年フルサイズ機一辺倒だったのですが、昨年あたりから小サイズセンサー機に触れる機会が増え、その進化ぶりに驚いています。もっともスマホ搭載のカメラ性能のことを考えるとそう驚くことでもないのかもしれませんが、小さい・軽いはやはりありがたいです。
（小城）

日本写真家協会会報 第166号（年3回発行）

URL http://www.jps.gr.jp/◎この夏、国内で開催されたファンミーティングをいくつか取材した。カメラショーのような総合的なイベントとは会場の雰囲気が明らかに違う。用品メーカーによるフォトアクセ
サリーヴィレッジ、用紙メーカーによる Fine Art Print JP（柴田）など、新しい動きにも注目していきたい。
◎ NikonD850、SONY α 9 と注目するカメラが相次いで発売されました。デジタルの進歩のスピード凄いです。でも、フォトグラファーのお財布は苦しいです。こんなこと言ってもしょうがないけれど、フィルム時代は、10 年は使えるカメラ
当たり前だったのに ･･･、あの時代は戻ってはきません。
それにしても、この号が発送される頃、北朝鮮はどうなっているのでしょう。
（伏見）◎涼しくなったとたん、久しぶりに大風邪を引いてしまいま
した。休むわけにもいかず、飛行機で関西へ。降下中、顔面に痛みが走り、冷や汗がダラダラ。どうやら航空性副鼻腔炎だったようです。はじめての体験で驚くと共に、健康第一を実感。みなさまもご自愛ください。
（桃井）◎ 7 歳の息子と近所を散歩。右左をキョロキョロ、道端にしゃがんだり塀を登ったり。虫好きの彼はあちこち観察しながら生態について教えてくれる。
「知ってる？クモが自分の巣にひっかからないのは、粘着力がない縦糸だけを伝って歩くからだよ。」勉強になります。そして気がつくと 1 時間。
（山縣）

印刷・発行 ©編集・発行人
本誌掲載記事・写真の無断転載を禁じます2017 年 10 月20日

Email info@jps.gr.jp

熊切圭介

頒価 1カ年・3回 3,500円（消費税・送料共込）

出版広報委員 桑原史成（理事）、小池良幸（理事）、飯塚明夫（委員長）、池口英司（副委員長）、小野吉彦、川上卓也、小城崇史、柴田 誠、関 行宏、伏見行介、桃井一至、山縣 勉
発行所 公益社団法人日本写真家協会（JPS）〒 102-0082 東京都千代田区一番町25番地 JCII ビル303
印刷所 株式会社光邦〒102-0072 東京都千代田区飯田橋 3 丁目11番18号

電話 03（3265）7451（代表） FAX 03（3265）7460

飯田橋 MK ビル

電話 03（3265）0611（代表）69JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166進化を続けるカラリオプリンタ
プリントコストの削減にも挑む

エプソンはプリント品質の向上や色再現性の高精度化に取り組むことはもちろん、ランニングコストを抑
えたいというお客様のご要望に応えるべく、プリントコストの低減に努めています。そうしたコンセプトを盛り込んだ、「カラリオ最高画質」[*1] を謳う「Colorio V-edition」と、大容量のインクタンクを搭載したエコタンク搭載モデルを紹介します。
*1：2017 年 8 月 31 日時点のラインアップにおいて。

◆プリントコストの削減に取り組む
エプソンは業務用からホームユースまでインクジェ

ンタ、
イエロー、
ブラック、
レッド、
グレーの 6 色で構成される染料ベースの「ClearChrome K2 インク」。

ットプリンターを幅広く提供しています。プロやハイ「写真用紙クリスピア＜高光沢＞」のような光沢紙にアマチュアの皆様にご愛用いただいているプロセレク

プリントした場合、染料インクならではの均一かつ美ションシリーズのほか、業務用大判プリンターやビジ

しい光沢感が得られるのがポイントです。
また、
ブラッ

ネスインクジェットプリンター、および、ホームユース

クインクとグレーインクの搭載により色転びが少ないのカラリオプリンターなどが主なラインアップです。

モノクロプリントが可能であり、銀塩時代におなじみ

そのうちホームユースのプリンターは、「あなたにぴだったフェロタイプ仕上げのような光沢感のある作品

ったりの 1 台を」をキーワードに、文書印刷を中心にコが出来上がります。

ストを気にせず印刷できる「エコタンク搭載モデル」、

顔料インクを採用したプロセレクションシリーズ

高画質な写真を手軽に楽しんでいただける「Colorio

は、ペーパー表面に形成されるインク塗膜の影響でブV-edition」、および、スタンダードモデルとしておなじみ

ロンジングという反射のような現象がどうしても発生の「Colorio」の 3 シリーズを中心に展開しています（図）。

してしまいます。

プロセレクションや大判プリンターはたびたび取り

一方の染料インクはブロンジングが起こらないた

上げてきましたが、今回は 20 年以上にわたってさまざ
まな進化を遂げてきたホームユースのプリンターの中
か ら、「 カ ラ リ オ 最 高 画 質 」[*1] を 謳 う「Colorio
V-edition」と、大容量インクタンクを搭載したエコタ
ンク搭載モデルをご紹介します。
どちらも「インクジェットプリンターはインクの値段が高い」といったお客様の声にお応えし、プリントコ
ストの削減を図った製品です。
◆カラリオ最高画質 [*1] の Colorio V-edition
Colorio V-edition はカラリオシリーズとして最高画質を目指した製品です。特徴のひとつが、シアン、マゼ76●印字方式 / 最高解像度 MACH 方式 /5760 × 1440dpi*1 ●インク 6 色、染料、独立型インク（ブラック、
シアン、
マゼンタ、
イエロー、
グレー、
レッド）
●対応用紙 単票紙
（ASF）サイズ カー
ド / 名刺 /L 判 /2L 判 /KG/ ハイビジョン / 六切 / 四切 /A6 縦～ A3 ノビ縦 ●インターフェ
イス（ネットワーク含める）*2 Hi-Speed USB × 1、10BASE-T/100BASE-TX、、IEEE802.11b/
g/n ●外形寸法（W × D × H）
収納時 476 × 369 × 159(mm）●質量（インクカートリッジ、電源ケーブル含まず）約 8.5kg*14*1: 最小 1/5760 インチのドット間隔で印刷します。
*2: ネットワーク接続において、
Wi-Fi DirectR と有線 LAN および、
Wi-Fi DirectR と無線 LAN（イ
ンフラストラクチャ接続）については同時利用可能です。

め、ペーパーそのものが持つ光沢感が作品へと反映されます（＜絹目調＞用紙では微粒面が生む落ち着いた
風合いになります）。そのため染料インクを搭載したモデルには根強い人気があり、顔料インクモデルではな
くあえて染料モデルを選択されるお客様も少なくありません。Colorio V-edition はそうしたニーズに適したプリンターといえます。
もうひとつの特徴がプリントコストの安さです。L
判カラー [*2] の場合で、プロセレクションの SC-PX3V
は約 16.9 円、SC-PX5V II は約 18.9 円ですが、Colorio
V-edition は約 12.7 円とお得です。大量のサムネールや写真ワークショップなどで多くの枚数をプリントしなければならない場合などに有利です。

●プリント方式 PrecisionCore インクジェット方式●インク 4 色（顔料ブラック１色＋染料カ
ラー 3 色）インクボトル●対応用紙 標準 用紙カセット 1 単票紙：A3 ノビ～ A6/ リーガル /レター / 四切 / 六切 / ハイビジョン /KG/2L 判 /L 判●インターフェイス Hi-Speed USB ※ 1、100BASE-TX/10BASE-T、IEEE802.11b/g/n ※ 2 ●外形寸法（W × D × H）収納時 666 ×
486 × 418（mm）
●質量
（本体のみ、消耗品含む）約 23.5kg※ 1：Hi-Speed USB でのご使用は、パソコン側で Hi-Speed USB に対応している必要があります。
また、
Hi-Speed USB インターフェイスは USB 完全上位互換なので、USB として使用可。
※ 2：無線 LAN と有線 LAN の同時使用不可。
IEEE802.11n では 2.4GHz 帯のみ使用可。

Colorio V-edition は、A4 までの EP-30VA と A3 ま
での EP-10VA に加え、半切（356mm × 432mm）に匹的なプリントコストの安さ。
L 判カラー [*2] の場合で約敵する A3 ノビ（329mm × 483mm）に対応した EP-

5.2 円～約 6.0 円と、低コストを実現しました。
インク交

50V を 2017 年 9 月に発表しました。コンテストや写真

換（充填）の頻度も低くなりますので、大量プリント時

展向けの作品制作用として、あるいはサブプリンターのインク切れの煩わしさからも解放されます。エコタ

として、プロやハイアマチュアの皆様にも自信を持っンク搭載モデルは、事務所でのビジネス文書印刷を含てお勧めします。

め、大量のプリントを必要とする用途に適しています。

*2：算出方法についてはエプソンのウェブサイトかカラリオのカタログをご参照ください。

なお、PX-M5081F など、全色顔料インクでカラー文
書もくっきり印刷できるインクカートリッジタイプのビジネスインクジェットプリンターも取り揃えていま◆圧倒的な低コストのエコタンク搭載モデルすので、ニーズに応じてお選びください。

もうひとつご紹介するのが、大容量インクタンクを

エプソンはお客様の多様なニーズに応えるプリンタ

搭載したエコタンク搭載モデルです。インクは染料カー製品をこれからも幅広く展開していきます。
また、プ

ラー 3 色または 4 色＋顔料黒 1 色の構成です。黒に顔ロセレクションシリーズを含めて、お客様にもっと気料インクを採用していますので、ビジネス文書などを軽に印刷を楽しんでいただけるよう、コストの低減や普通紙にモノクロでプリントしたときでもにじみが起

出力環境の整備に努めて参ります。

こりません。
エコタンク搭載モデルの特徴はなんといっても圧倒※ 製品名やサービス名は各社の商標または登録商標です

ホームユースの幅広いニーズに応える代表的な 3 シリーズ

77

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 166

エプソンイメージングギャラリー エプサイトのご紹介

GALLERY
Gallery For Photography Enthusiasts

写真好きが集い、作品を発表・販売できる公募型ギャラリー
写真愛好家の皆さまにより多くの活動の機会をご提供する「ギャラリー」。
ここでは公募による作品展を主に開催します。
毎年4月と10月に作品を募集し、選考は外部識者を加えた選考委員会によって行います。
インクジェットプリントの作品であれば、応募資格は問いません。

PRIVATE LABFirst-Class Digital Darkroom Rental

デジタルプリントに最適なレンタル工房
最新のパソコン・プリンター・スキャナーがそろい、カラーマネジメント環境が整ったレンタル工房「プライベートラボ」を、2部屋ご用意。ゆったりとしたスペースで、最大1600mm幅の大判プリントが制作可能です。用紙ラインアップも充実。
お客様ご自身によるプリント制作を存分にお楽しみいただけます。
※JPS会員様向け特別価格をご用意しております。

PHOTO SEMINAR
Training Seminars To Improve Your Inkjet Prints

レベルやスタイルに応じて学べるプリント講座
デジタルプリントに関するさまざまなセミナーを開催しています。
エプソン製品の使い方を知りたい、基礎から写真のレタッチを楽しみたい、
撮影からプリントまでじっくり学びたいなど、皆さまの声に応じた多彩なカリキュラムをレベル別にご用意。
あなたのスタイルにフィットする講座が見つかるはずです。

SHOWROOM
See,Touch, And Try At Epson Showroom「見る」「触れる」「試す」を可能にしたショールーム
エプソン製品の展示、ご相談スペースです。
製品に触れ、サンプルプリントをじっくりご覧いただけます。
デジタルプリントにまつわるさまざまな疑問を解決するためのイベントも開催しています。

「エプソンイメージングギャラリー エプサイト」は、写真プリントの楽しさを体験できるスペースです。
ギャラリー、
プライベートラボ、
フォトセミナー、
ショールームをご用意してお待ちしております。

エプソンイメージングギャラリー エプサイト〒163-0401
東京都新宿区西新宿2-1-1 新宿三井ビル1F
TEL：03-3345-9881 FAX：03-3345-9883
開館時間 10：30〜18：00
休館日 日曜日・夏期・年末年始
入場無料 http://www.epson.jp/epsite/

Photo Ida Munehide