研究発表梗概

１．問題提起の使命を終える宿命であり、再上映や二国際博覧会で日本が初めて本格的な次利用といった発想は基本的にはない。

映像展示をおこなったのは 1968 年アメ

保存の障害は「マルチ映像は映画に非ず」、リカのへミスフェアである。このとき上この一点に尽きるようである。機材の複映された 24 面マルチ映像は、スライド雑さも一因であり、後年の再上映に対応やカラーコルトンの組合せとはいえ、我する国際標準ともいえるシステムは存在が国では初めての試みであった。前年にしない。フィルムセンターでは、マルチ開催されたモントリオール万国博で他国映像は収集対象に入っておらず、膨大なの映像展示を目の当たりにした「反省」

映像資料の中に１本も存在しない。

はこの博覧会で早くも生かされ、つづく

博 覧会 にお けるマルチ 映像作品の記録と保存

1970 年の日本万国博覧会へと引き継がれる。日本万国博覧会ではマルチ映像を東宝は映画会社として原版の保存と〜1970 年日本万国博覧会の状況〜

中心とする展示映像が主たるパビリオン

管理については厳格な方針を持って取りに展開し、その後の博覧会映像に大きなくんでおり、東京の砧のスタジオ内にも影響をもたらした。

保存庫がありいうまでもなく適切な温湿これまで博覧会で幾多のマルチ映像

３．博覧会映像の上映後の現実度のもとで保管されている。

作品が作られ上映されていたか定かでは一方で博覧会のために制作された映像ないが、それらはほとんど保存の現状が作品は、劇場映画とは異なり、十分な管不明であり、関連資料を含めた完全な記理設備を与えられず、プロデューサーの録が散逸しているというのが現状である。 判断による「とりあえずの保存」を行っ
脇山真治

その時代の最も活躍するクリエーターが九州大学かかわり、最高の技術と表現の結晶でも東宝映像美術は、東宝の関連会社であ大学院芸術工学研究院

ある展示映像、特にマルチ映像はどのより、本体のサポートをすると同時に博覧うに保存されているのか。その実態を明会等の展示映像の分野で多くの制作実績らかにするのが本研究の目的である。今をもつ会社である。例えば 1988 年、埼は映画のような制度化された保存システ

玉県熊谷市で開催された「'88 さいたまムはないが、我が国の貴重な映像資産の博覧会」で、主催者館のひとつ渋沢栄一ひとつとして将来的には後世に伝えうる館では３面マルチ映像が上映された。当ているのが現状である。

アーカイブスを目指すことが根底にある。 時の東宝映像が製作を担当した。最終的には 16mm の３つのロールでシンクロ２．フィルムセンターの収集資料上映された。このときのフィルムは東宝

国立近代美術館フィルムセンター（以には残っていない。現像所にもない。各

降フィルムセンター）は、我が国唯一のロールのテレシネ（ＶＨＳビデオ）が本国立映画機関として、映画フィルムを中作品の監督であった川北紘一氏（ゴジラ心にして、関連資料の収集・保存・公開の特技監督でもある）が、個人的に保管等の事業を行っている。所蔵フィルムのしているのが現状である。その他、博覧増大により相模原に分館が建設され現在会のために製作された作品は、社内の倉では、21 万巻ものフィルムが集められて庫に山積みで残されているという現状がいる。最大の関心事は、1970 年の日本万ある（図 1）。フィルムが残っている場合

国博覧会で上映されたマルチ映像作品：

はフィルムセンターが保存管理する可能そのすべてがフィルムによる上映だった性もあるが、それも制作会社（著作権者）が、それがどのように収集されて保存さ等が寄贈を申し出て初めて実現する。

れているかということである。
フィルムセンターの収集対象は原則として「映画」である。１プロジェクタ
ー１スクリーンで上映される「フィルム」の 35mm と 16mm 映画を中心に収集されており、一部は 70mm や 8mm なども含まれている。
マルチ映像は会期終了と同時に公開

４．1970 年のマルチ映像

り８面マルチスクリーンのため、スクリ

日本万国博覧会は国内出展 31 館のうーンごとに 2000 フィート缶で３ロール

ち、映像が主展示のものは 17 館あり多ずつ、合計 24 ロールが前述の保管業者

くがマルチ映像であった。例えばサントの定温倉庫に存在するのである。

リー館（6 面）、みどり館（ドーム：5 面）、一方撮影機材はどうか。35mm8p の専自動車館（４面）などである。

用カメラは(株)ナックが製作し、ニッコ

4‑1 電力館：５面マルチ映像

ール・レンズの 35mm〜1200mm が装着

電気事業連合会出展の電力館は、５面可能な純国産のカメラである(註 2)。このマルチ映像作品『太陽の狩人』を制作し機材は８台用意されたが、それらを設置た。35mm フィルムのシネスコ版を縦使した撮影架台も含めて、会期終了後に、いとして、5 台の映写機で上映した。こいつ頃までどこに保管されたかは明らかのときの技術とフィルムはその後どうなでないが、ほとんどの機材、周辺機器はったのか。関西電力は出展の記録保存の廃棄されている。現存するのはカメラ 1ために小さな展示館を建設し、会議資料台のみである（図 6、図 7）。
（株）ナックや展示物の一部を残した。そのなかに映（現ナックイメージテクノロジー）は開発担当会社の自社の記録として 40 年間写機とフィルムサンプルがある。昨年筆者はこの展示館で 16mm フィルムに 5

この作品は日本政府・電通・東宝・東洋にわたって機材を引きつぎ、貴重なマル面合成されたものを見出した(図 2)。保存現像所のチームで制作された。

チ映像史の技術的側面を語る証として、状態は悪く、色あせと湿度変化による伸2007 年、国立近代美術館フィルムセン

縮がひどく、光学処理された音声は非常ターにおいて、国際フィルム・アーカイに不安定であり鑑賞に耐える状況ではな

ブ連盟の年次会議が開催された。その中い(図 3)。オリジナルは現在追跡中だが、で大口孝之氏は『日本と日本人』についフィルムセンターには手掛りはなく現時て、世界でも最大規模の総フィルム面積、点では発見に至っていない。

我が国を代表する映画監督、宮崎アニメいま本社のロビーで公開展示されている。に匹敵する観客動員などの評価をしながら、その資料が「まったく何一つ残っていない」と報告した(註 3)。しかし筆者の調査ではこの指摘が必ずしも正しくないことがわかってきた。2009 年、この映画の製作会社である東宝への予備調査ではこのフィルムは(株)イマジカにて保管されていることがわかった。その後イマジカへの取材をとおしてこのフィルムの現状が次のように明らかになった。
4‑
2 日本館：８面マルチ映像
日本政府出展による日本館では８面マルチ映像『日本と日本人』が上映された。これが市川崑監督作品であることはあまり知られていない。撮影には(株)ナックが開発した国産の 35mm8p のビスタビジョン仕様のカメラ（註 2:当時の技術報告には 35mm ダブル･フレームとある）が使用され、撮影架台は 2 台用、８台用など合計７種類がつくられた(図 4)。
上映は 35mm8p のままのフォーマットで行われた。1,100 人収容のホールに設置された幅 48m、高さ 12m のスクリーンは、今日のＩＭＡＸをもしのぐ、博覧会史上でも最大規模のものである(図 5)。

『日本と日本人』の閉会後の保存対象は劇場映画と同様にフィルム原版、つまりネガの状態で保管されることになった。
保管先は東洋現像所＝現在の(株)イマジカである。しかしこの社屋での保管はあくまでも一時的なものであり、その後は外部の保管専門業者に移され現在に至っている。
本来ならば東宝の倉庫保管が順当だが、プリントの焼き増し等、業務の即応性や効率化を勘案して、慣習として現像所での預かりが一般的であった。その保管期間について特に規定はない。むしろ社内での保管が一定量を上回ると、適宜外部に移管されるのが実情である。
『日本と日本人』はビスタサイズであ５．おわりにマルチ映像は特殊な形式であるため、劇場映画と異なって国際的な標準仕様がない。したがってこれが保存されるのはほとんど「当事者の好意と偶然」の結果である。1970 年日本万国博覧会は周知のとおり、一つ前に実施された 1967 年モントリオール万国博覧会の映像展示に大きく影響され、「映像博覧会」をほしいままにした。当代の最高のクリエーターが参加した、映像資産としても比類ない価値を持った作品が公開されたはずである。
そのフィルムのほとんどの所在が不明であり実態が把握されていない。映像コンテンツの記録保存に関心が高まりつつある今、我が国の博覧会映像の起点となった上映作品の所在を早急に確認する必要がある。本研究は 1970 年日本万国博覧会を手始めに、今後はその前後に開催された博覧会のために作られたマルチ映像作品について、保存と記録に関して引き続き調査し、将来的には再現までも含めたアーカイブスをめざしたい。
註１.図 4、図 5 は牛窪正氏撮影
註 2.映画撮影,1969,No.33,pp16-22
註 3.映画テレビ技術,2007.6,p34