NORIHIKO OGURA

Photo by Yuri Gomi

『割貝蒔絵桜花文飾箱』

TOPICS OF FINE ARTS

都営交通をテーマにした 藝 大 生によるデザイン提案「藝大デザインプロジェクト」

イマドコ（特許出願中）
地下鉄の窓には暗い長いトンネルが映るだけで、乗客はどのあたりを走っているか確認できないということから発想したナビゲーションシ
ステム。

地下鉄の車両内に備えつけたディスプレイに、リアルタイムで地上の様子を表示することで、走っている列車の現在位置を確認できるようにする。ディスプレイに表示されるのは、事前に作成した 3D の建物などで、これらの 3D 映像の中に、ラッピングバスやアドバルーンな
どの広告媒体を作り込むことにより、広告展開も可能となる。

ちかてつどうぶ つえん
都営大江戸線の上野御徒町駅から新しくつくられた地下通路を利用すると、東京都交
通局が運行する日本初のモノレール「上野動物園モノレール」がある上野動物園までは意外と近いことがわかった。そこから「都営線を使って動物園に行こう !」という、キャンペーンを企画立案。

参加者は立体レンズ付きの動物のお面（= 地下鉄、モノレールの乗車券 + 動物園の入場券）をかぶり、大江戸線各駅のホームや、上野御徒町から伸びる地下通路で、立体的な飛び出す動物の絵を探しながら動物園に向かう。

4

イチョウさん

親切で思いやりのある「イチョウさん」という地

下鉄駅員のキャラクターを作り、新人駅員が都営交通全体のイメージアップにつながるような接客を身につけるためのマニュアルを作成。

イチョウさんの活躍する姿を描いたユーモアあふれる「接客マニュアル」とともに、日々の接客での出来事を記録し、年数を重ねるごとに、銀杏の葉が色づいていくようなデザインのダイヤリー
や、実際の銀杏の枝で気持ちをこめて作ったペンをセットにした「イチョウさんセット」を作成した。

my つりかわ 展

日本の電車のつり革は同じ形ばかりで個性がないが、世界中の電車にはさまざまな形をしたつり革も数多く存在していることがわかった。そこで、自分専用のつり革があってもいいのではと、藝大生を対象につり革のアイデ

アを募集。

応募作品 89 点全てを展示し、その中で優れた作品を実際の形にして展示した。

京藝術大学デザイン科では二〇〇六年

東京都交通局と言えば「都営地下鉄」のイ

モノレールという多彩なインフラがある。そメージが強いが、ほかにも都電、バス、新交通、

人の授業として、専門領域を横断したチーム

れらと、さまざまなデザインフィールドを組

度より、大学院修士課程一年生、約三十編成による「 デザインプロジェクト 」を立ち的なプロジェクトだ。

み合わせて具体的な提案を行うという、実践

これまでの三年間は、「足立区」との連携・上げてきた。

調査を積み重ねてプロジェクトを構築し、そ五つのチームが、都営交通の現場を体験し、の成果は二〇〇九（平成二十一）年十月十八

協力により、グラフィック、プロダクト、空間、

環境、映像、描画といった研究領域の垣根を日から同二十日まで新宿西口広場イベント

学 生 の 指 導 に あ た っ た デ ザ イ ン 科（ 空 間・越えて、複合的なデザインを開発・発表してら考案。

きたが、四年目となる二〇一〇年度は、「東京ものにできないかという発想かコーナーで発表された。初日には出展作品のの移動空間」を少しでも楽しい

都 交 通 局 」を テ ー マ に プ ロ ジ ェ ク ト に 取 り 組

ないことから、「駅から地上へ

プレゼンテーションも実施された。

地下鉄利用者に階段利用者が少

むこととなった。

設計）の橋本和幸准教授は、「デザイン科で学ぶ学生は、藝大の中でも特に社会性やリアリティが求められます。調査から提案まで半年弱しかないのにもかかわらず、各チームのリー

ダーが中心となって、藝大生ならではの、ユニークでオリジナリティ溢れるものが揃いま「イマドコ」は、地下鉄車内の地上ビジュアした」と言う。

ルナビゲーション。
「 ちかてつどうぶつえん 」

は、都営大江戸線を利用して上野動物園へ行

こう！ というキャンペーン。
「イチョウさん」

は、思いやりのある地下鉄駅員のキャラクター

「イチョウさん」を使った接客マニュアル。
「 my
つりかわ展」は、自由な発想のつり革アイデア展。
「 TODAN」は、都営大江戸線の階段でカードを使用した仮想登山。どれも藝大生らし

マ ド コ 」と「 TODAN」は特許を出願中というように、「藝大デザインプロジェクト」は、インし、実際に活用できるものにするか。
「イ

身近で不可欠な公共交通をどのようにデザい創意と工夫に富んだ提案ばかりである。

I
C

社会と連動する藝大を、学生自らがアピールする絶好の機会となっている。

5

東

TODAN

（特許出願中）

カードを、地下鉄駅の階段に設
改札で使用するパスモ等の IC

置したパネルにタッチすること

で、利用者が何メートル階段を登ったかという情報が累積され、その情報を登山に置き換えることで、バーチャル登山を体感することができる。

TOPICS OF MUSIC

神秘の国・ミャンマーの伝 統音楽を紹介

藝大 21「アジア・躍動する音たち ’09」

2
3
4
5

1

1. 龍のモチーフをあしらった黄金色に光り輝く「サインワイン」の演奏風景
2. 演奏に合わせて舞台で踊る
マリオネット（操り人形）
3. 4. 5. ミャンマーの伝統楽器の数々

演

奏藝術センターでは、「藝大の響き」、「奏楽堂シリーズ」、「藝大 」を三本の柱とで「今」という時代を見つめる「藝大 」企画を展開してきているが、広いパースペクティブ

してそれぞれメッセージを込めた企画演奏会

21「アジア・躍動する音たち 」を二〇〇九（平として、さまざまなアジアの音楽を紹介する

21

なっている。

五月七日にブータンの音楽を紹介する予定とる音たち」。次回は二〇一〇（平成二十二 ）年

アジアの音楽を紹介する「アジア・躍動す

けていくと語った。

ねていきたい」と、こうした試みを今後も続奏会場へ足をお運びいただけるよう経験を重さがあるが、今後も研究を重ね、いつでも演

ターの松下功教授は、「まだ誘導などぎこちな

この試みについて、主催した演奏藝術センされた。

ただくという、本学にとっても初の試みがな

助者を含む）をご招待し、演奏を楽しんでいまた、本公演には視覚障害者一五〇名（補集まった観客は魅了された。

り 人 形 ）を 駆 使 し た 神 秘 的 な リ ズ ム に 会 場 にの七曲。まばゆい伝統楽器やマリオネット（操披露されたのは、歌謡を中心とした二拍子の民族衣装に身を包んで演奏を繰り広げた。

され、そこに七人の奏者らがミャンマー独特

た 黄 金 色 に 光 り 輝 く い く つ か の 楽 器 ）が 設 置には、サインワイン（龍のモチーフをあしらっ

ともに演奏されてきた。奏楽堂のステージ上王が登場する場面で演奏し、民間では芝居とによる演奏は、主に王宮における各種儀礼や紹介したもので、「サインワイン」という形態

を招き、神秘の国・ミャンマーの伝統音楽を今回の演奏は、ミャンマー伝統音楽合奏団

成二十一）年十一月一日に奏楽堂で開催した。

’ 09

6

TOPICS OF FILM AND NEW MEDIA

アニメーション専攻の新たな試 み

公開 講座「馬車道エッジズ」

二年目を迎える大学院映像研究科アニ〇〇八（平成二十）年四月に設置され、もとに「最もホットな人の、最もホットなビンの制作現場や流通の構造などの具体事例を界進出の成功談や苦労談、日本アニメーショ

スペクトされ、現代日本を代表する映像文化「ジャパニメーション」の名で世界中からリとができない世界の作品が紹介された。

二
メーション専攻では、新たな試みとして公開

として認知されてきた日本のアニメーション。

ションの基礎知識に関してや、
世界的に「いま」

各賞を受賞した山村浩二教授が、短編アニメー

な形で継続していく。

その発展を促すための企画を今後もさまざま

ジョン」として語っていただいた。

自らもプロデューサーとして第一線に身をを象徴するアニメーション作家が、どのよう門』では、『 カ フ カ 田 舎 医 者 』な ど で 世 界 のまた、『コンテンポラリーアニメーション入講座「馬車道エッジズ」『現代映像プロデュース論 』、『 コンテンポラリーアニメーション入

置いている岡本美津子教授が企画・実施したな意識で作品制作を行っているかなどについ門』を全八回にわたり開催した。

にかけ活躍している旬のクリエイティブリーて解説した。本講座は、アニメーション映像『 現 代 映 像 プ ロ デ ュ ー ス 論 』 で は、 世 界 を 股
ダーやエグゼクティブプロデューサーらを招

6の可能性の最先端を走る短編アニメーション

3の鑑賞を中心に実施され、ふだん目にするこ

4

5き、 昨 今 役 割 が 大 変 重 要 と な っ て い る プ ロ

2デューサーについて、自らの経験に基づく世

7

1
1. 2.『現代映像プロデュース論』講座風景
3.『現代映像プロデュース論』ロゴマーク
4. 5.『コンテンポラリーアニメーション入門』講座風景
6.『コンテンポラリーアニメーション入門』チラシ

第1回

2005 年 東京藝術大学学長。

学長、金工作家としての活動ともに日展評議員・審査員、現代工芸美術家協会理事・審査員、の人

1997 年 東京藝術大学教授、2001 年同美術学部長、2004 年同理事・ 副学長 。

宮田亮平 学長

1990 年 文部省在外研究員（ドイツ・ハンブルグ工芸美術博物館）。

「藝大ピープル」では毎回、東京藝術大学で最も注目すべき話題の人物を紹介していきます。

1972 年 東京藝術大学大学院美術研究科修士課程工芸専攻（鍛金）修了。

第一回は、《 シュ プ リンゲン「悠」》で 第四 十一回日展内 閣総理大臣賞を受賞するとともに、1945 年 新潟県佐渡に生まれる。

二 〇一〇（ 平 成 二 十二）年四月から六年間の学長再任が決まった宮田亮平学長です。

みやた ・ りょうへい

文化庁「文化審議会」委員（会長代理）、国立大学協会理事、

日本放送協会「中央放送番組審議会」委員（副委員長）、東京都「東京芸術文化評議会」評議員などを務める。

8

共存できるかということを模索し、実践するだのは、藝大がいかに社会に貢献し、社会という間です。僕が学長になって一番力を注い

もう四年も経ったんですね。本当にあっとていただけますでしょうか。

十七）年十二月の就任以来の四年間を振り返っ

ま ず 学 長 再 任 に つ い て、 二 〇 〇 五（ 平 成るところだと思っています。

そこに道を付けることができたのは自慢できカーに宝物を積んで帰ってくるのが僕の仕事。

国や地域や企業に藝大をアピールして、リヤというのは、
言わば「行商人」の仕事なんです。

持っていませんでした。藝大を発信していく

動しているのにそれを伝える方法をあまり

藝大は教育も研究も、常に高いレベルで活ということですよね。

もに、学長としてのメッセージが認められたたというのは、まさに作家としての活動とと葉、迎える言葉をイメージした作品が受賞しプ賞をもらってしまった。学生たちを送る言

その「悠」のイメージで作品を創ったら、トッ「悠」を思い描いて欲しいと願い贈りました。

ションが上がるように位置づけ、藝大がさらに、検証してきたものを教員・学生のモチベーしたことで、受託研究などは法人化前と比べきく変わりました。社会連携センターを設置

また、社会との繋がりを重視する面でも大ております。でも、本当は楽しく創っただけ

芸術家の立場から環境問題への提言を意識しと泳いでいる姿をイメージしたこの作品では、三十数頭います。自然の中をイルカが「悠々」それほど大きくない作品ですが、イルカがための糸口を見つけることです。それと同時にすばらしい場所となるように創意工夫するなんですけどね（笑）

芸術家を志す若者に伝えたいのは、いかにると約三十倍になり、今もそれを維持していこの間における一番大きな出来事は、何とてこられるようになり、新しい藝大像ができ自分を大切にするかということです。自分をますし、キャンパスに多くの人が自由に入っ

言 っ て も「 創 立 一 二 〇 周 年 記 念 事 業 」 で す。

たのではないでしょうか。藝大に親しみを持愛する「もう一人の自分」を常に持っていてことですね。

就任して二年目に迎えましたから、正直大変

もらいたい。自分をどれだけ愛せるか、そしこと。そういう人間になって初めて、他人にてるようになったとか、芸術が遠い世界ではも愛を伝えることができるのではないでしょなくなったといった声を聞くと、本当にあり四年前に平山郁夫先生から学長を引き継いうか。

でした。しかし、たった一日の記念式典で終だときには、「自分にはとても無理だな」といわらせるのではなく、七つの柱、六十以上の遂げたわけですから、藝大にはそれだけの蓄う感じがありましたよ。平山先生のまさに巨芸術に向かって燃えたぎる自分と、自然体てそれを客観的に見られる自分がいるという積があるということなんです。しかもそれがで悠然と構える自分。二つの関係を持ってあがたいと感じるんですよ。

一過性のお祭りで終わらず、きちんと検証さ星のような存在感に比べて、自分は一介の金らゆることに向き合ってもらいたいですね。

事業から成る記念事業を一年にわたってやりと工作家ですから。それでも何とかここまでた

れて記念事業の記録・報告の冊子やどり着けたのは、教員や事務の人たちの協力

ときに藝大の難しいところは、同様の形態を字なんですよ。
「悠々」「悠然」「悠久」

二〇〇八年度の卒業式に揮毫した

ン「 悠 」》 の「 悠 」 と い う の は、

今 回 受 賞 し た《 シ ュ プ リ ン ゲ

さい。

生へのメッセージをお聞かせくだ

び と と も に、在 校 生 な ら び に 新 入「日展内閣総理大臣賞」受賞の喜があればこそと思っております。

してアーカイブ化されているんです。これもすばらしいことだと思っております。
二〇〇四（平成十六）年に東京藝大は国立大学法人になりました。これに伴う変化も大きかったのではないでしょうか。
法人化後は、評価に対して非常に敏感になりました。受ける評価によって大学運営が大持った比較できる大学がないことです。です「 悠 遠 」な ど、「 悠 」にはさまざま©

きく変わってくるわけですからね。そうしたから、唯一の国立総合芸術大学として、高いな 言 葉 が あ り ま す。そ の 人 な り の9次元でモチベーションを保つのは大変なことなんです。

第 41 回日展（平成 21 年度）内閣総理大臣賞受賞作品《シュプリンゲン「悠」》 丸子成明D
V
D

展覧会 ＆ 演奏会
上：朝倉文夫《よく獲たり》
昭和 21 年（1946）ブロンズ 高 52.5cm
朝倉彫塑館蔵下：橋本平八《猫》
大正 13 年（1924）ブロンズ 高 33.2cm
東京藝術大学蔵

コレクション展

Part 1 朝倉文夫 ― 朝倉彫塑館所蔵 ―Part 2 芸大コレクション ― 動物を中心に ―台東区と東京藝術大学は大学美術館にる構成とし、その魅力をわかりやすく解説

した名品を一堂に展示します。美術資料

おいて、4 月 6 日から 6 月 6 日まで、
“ コレ

します。ここでは、保存修復工事のため長として蒐集した古代の動物作品から、隣クション展” を開催いたします。

期休館中の朝倉彫塑館が所蔵する朝倉文夫

接する上野動物園でスケッチをしていた

日本が西洋化を推し進める明治時代―作品の一部を展示しますが、これほどの数

学生の卒業制作まで、幅広く紹介します。

西洋彫刻の基礎のなかった時代に、日本の朝倉作品をまとめて見られる機会は、ここの展覧会は、それぞれのコレクションの近代彫塑は朝倉文夫（1883 〜 1964）のれまでほとんどありませんでした。このをまとめた 2 部構成になっていますが、両才能と技術によって飛躍的な進歩を遂げ“コレクション展” の会場において、ぜひ方をご覧いただくことにより、芸術家の出ました。朝倉作品の魅力をひと言でいえ朝倉の自由な写実の世界をご堪能くださ

発点ともいえる―自然から学ぶ取り組み

ば、自然から学んだ自由な写実表現といい。

―をいろいろな角度から感じることがでうことになります。

朝倉も学び、のちに教鞭をとった東京美

きるでしょう。この “コレクション展” で〈Part1 朝倉文夫〉は、修業時代から最術学校、現東京藝術大学の〈Part2 芸大コ

自然から学ぶ芸術家の眼や姿勢をお楽し

晩年までの朝倉の仕事の全貌を通観できレクション〉では、主に動物をモチーフにみいただけたら幸いです。

展覧会スケジュール（2010 年 1 月 31 日現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。）
大学美術館本館
コレクション展

Part 1 朝倉文夫 ―朝倉彫塑館所蔵―

Part 2 芸大コレクション ―動物を中心に―

4 月 6 日（火）〜 6 月 6 日（日）入場料 一般 500 円、高・大学生 300 円（中学生以下は無料）

ポンピドー・センター所蔵作品展

シャガール―ロシア・アヴァンギャルドとの出会い〜交錯する夢と前衛〜
7 月 3 日（土）〜 10 月 11 日（月・祝）
入場料 一般 1,500 円、高・大学生 1,000 円（中学生以下は無料）※ 開館時間は、10:00 〜 17:00（入館時間は 16:30 まで）。
月曜日及び 8 月 21 日（土）休館。
ただし、月曜日が祝日の場合は開館し、翌日に休館することがあります。
なお、展覧会によっては、開館時間及び休館日が異なる場合がございますので、その都度ご確認ください。
※ 展覧会の名称・会期については、変更することがございます。
※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※ 展覧会についてのお問い合わせ先● ハローダイヤル

TEL：03-5777-8600● 大学美術館

TEL：050-5525-2200※ 展覧会の紹介は、下記ウェブサイトでご覧になれます。
http://www.geidai.ac.jp/museum/10ポンピドー・センター 所蔵作品展

シャガール ― ロシア・アヴァンギャルドとの出会い〜 交 錯する夢と前衛〜

鮮やかな色彩と幻想的な作風で親しみ

フランスで活躍したイメージの強い作家

作品約 70 点を選りすぐり、その人生を追あるシャガール。20 世紀初頭に始まるロですが、実は旧ロシア帝国ヴィテブスク

うとともに、同時代に活躍したロシア前

シア・アヴァンギャルド運動と密接な関で生まれ、ロシアの前衛芸術とは強いつ

衛芸術の巨匠たちの作品約 40 点と対比し係があったことをご存じでしょうか？

ながりを持っていました。

て紹介するものです。
《ロシアとロバとそ

本展は、充実したコレクションを誇るの他のものに》をはじめとする初期から

ポンビドー・センターからシャガールの晩年までのシャガールの代表作を展示するほか、日本ではまだあまり知られていないロシア前衛芸術の旗手ゴンチャロー
ワ、ラリオーノフの重要作品を日本で初めて公開します。ロシアの作家の作品と並んで展示されることを望んでいたシャガールの夢を実現させた意欲的な展覧会となっています。

左：マルク・シャガール《ロシアとロバとその他のものに》 1911年©ADAGP, Paris & SPDA, Tokyo, 2010, CHAGALL®
©Collection Centre Pompidou, Dist. RMN / Jean-François Tomasian
右：マルク・シャガール《日曜日》 1952-1954年©ADAGP, Paris & SPDA, Tokyo, 2010, CHAGALL®
©Collection Centre Pompidou, Dist. RMN / Philippe Migeat

演奏会スケジュール（2010 年 2 月 16 日現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。)
奏楽堂
藝大フィル「新卒業生紹介演奏会」
学長と語ろう VII
4月15日（木）18:30開演 有料 自由席
6月19日（土）15:00開演 無料（事前申込制）
ダグラス・ボストック／藝大フィル
指定席
同声会新人演奏会
ゲスト：鶴田真由（女優）
4月17日（土）13:00、18:00開演（2公演）
湯浅卓雄／学生オケ（予定）有料 自由席
学生オーケストラ演奏会
創造の杜「ヤニス・クセナキス­­— 音の建築家」 「プロムナード・コンサート I」
4月22日（木）19:00開演 有料 自由席
6月25日（金）19:00開演 無料 自由席
ジョルト・ナジ／藝大フィル
うたシリーズ XI-I 日本歌曲
アジア・躍動する音たち「ブータン仏教音楽の世界」
6月26日（土）15:00開演 有料 自由席
5月7日（金）19:00開演 有料 自由席
藝大吹奏楽
室内楽コンサート I
6月30日（水）18:30開演 無料 自由席
5月12日（水）18:00開演 有料 自由席
管打楽器シリーズ「海外との交流」
ライプツィヒ・カルテット 旧奏楽堂
I ヴェンツェル・フックス
室内楽コンサート II
クラリネットの魅力
5月15日（土）15:00開演 有料 自由席
7月9日（金）
19:00開演 有料 自由席
ライプツィヒ・カルテット
II パリ国立高等音楽舞踊院の精鋭たち
学生オーケストラ定期演奏会
7月13日（火）19:00開演 有料 自由席
5月28日（金）19:00開演 有料 自由席
和楽の美
東京藝大チェンバーオーケストラ定期
9月9日（木）18:30開演 有料 指定席
6月4日（金）19:00開演 有料 自由席
モーニングコンサート
ヨハネス・マイスル
5月13日、
20日、
27日、
6月3日、
10日、
上野の森オルガンシリーズ 15
24日、
7月1日、
8日、
15日、
11月11日、6月5日（土）15:00開演 有料 自由席
25日、
2011年2月10日、17日
藝大フィル定期演奏会（いずれも木曜日 11:00開演）無料（要整理券）
6月18日（金）19:00開演 有料 自由席
自由席
ペーター・チャバ／藝大フィル

11※ 特に断りのないコンサートの会場は、すべて本学構内の奏楽堂です。
詳細につきましては、
3 月末発行の「平成22年度コンサート・スケジュール〈前期版〉」をご覧ください。
※ 2010 年 2 月 16 日現在の予定表です。
今後、演奏会内容、日程等については、変更することがございます。
※ 演奏会の曲目、開演時間等の詳細については、
決定次第、大学ホームページで発表いたします。
http://www.geidai.ac.jp/※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※ チケットの取り扱い● ヴォートル・チケットセンター

TEL：03-5355-1280● チケットぴあ

TEL：0570-02-9999● 藝大アートプラザ

TEL：050-5525-2102● 東京文化会館チケットサービス

TEL：03-5685-0650（一部携帯電話と全社 PHS はご利用いただくことができません。
）※ 上記演奏会のほか「学内演奏会」の日程については、
下記までお問い合わせください。
※ 演奏会についてのお問い合わせ先● 演奏藝術センター

TEL：050-5525-2300● 音楽学部附属音楽高等学校

TEL：050-5525-2406● 旧東京音楽学校奏楽堂

TEL：03-3824 -1988

第1回

上 野 公 園 の 銅 像

ボードワン博士像 （1820 〜 1885）

原型制作：林昭三
再建：2006 年
建立：1973 年

恩賜上野動物園（東園）

東京国立博物館

東京藝術大学がある上野は、

歴史や伝統と新しい文化が交差するスポットして、観光に訪れる人も多い。

藝大のすぐ近くにも、由緒正しい社寺や老舗、

意外なエピソードを秘めた穴場が目白押しだ。

大学から少しだけ足を延ばして、

制作：吉田三郎

初めて公園に指定された。

西南の役に功績があり、日本赤十字社

騎馬姿の親王は戊辰戦争や佐賀の乱、は「小松宮彰仁親王像」が立っている。

の根本中堂があった場所。その手前には「竹の台」と呼ばれ、もとは寛永寺公園の中央、東京国立博物館前の庭

は「ツン」と呼ぶそうだ。

ている犬（こちらは後藤貞行）の名前でもあった高村光雲。ちなみに、連れ

術大学美術学部の前身）の彫刻科教授

銅像の作者は、東京美術学校（東京藝（ 明 治 三 十 一 ）年 に 除 幕 式 が 行 わ れ た

た明治維新の指導者である。一八九八像」だろう。西郷隆盛は勝海舟との会真っ先に思い浮かべるのが「西郷隆盛

上野公園の銅像と言えば、だれもが浅草、深川、飛鳥山とともに、日本で境内地で、一八七三（明治六）年に、芝、建立：1951 年

談により、江戸城の無血開城を実現し園」と言い、江戸時代までは寛永寺の上野公園の正式名称は「上野恩賜公

小さな旅に出てみよう。

野口英世像 （1876 〜 1928）12

安井誠一郎像 （1891 〜 1962）
建立：1966 年

小松宮彰仁親王像 （1846 〜 1903）の総裁も務めた人物である。

竹の台の東の木立の中に立つのは、 世 界 的 な 細 菌 学 者 と し て 知 ら れる「 野 口 英 世 像 」。試験管をかざした 実 験 中 の 姿 を 表 し た も の で、 台

石 に は ラ テ ン 語 で「 PRO BONO

（人類の幸福のた
HUMANIGENERIS
めに）」と刻まれている。

「 野 口 英 世 像 」と 噴 水 を 挟 ん で 反 対側には、「 ボ ー ド ワ ン 博 士 像 」を 見 つけることができる。アントニウス・フ

ラ ン シ ス カ ス・ ボ ー ド ワ ン（ ボ ー ドウィン ）は幕末に来日したオランダ人 医 師 で、 明 治 政 府 が 大 学 附 属 病 院としての利用を決めていた上野の山を、恵まれた自然を守るため公園にするよう政府に提言した人物である。なお、一九七三（昭和四十八）年から置かれていた博士の像は、制作時の手違いにより実弟（元駐日オランダ領事）の 写 真 を も と に し た 像 で あ っ た。 そのため胸像取り替えの活動が起こり、二〇〇六（平成十八）年十月に本人の像に変更されたという逸話がある

ほ か に も 東 京 文 化 会 館 の 横 に は、

一九四七（昭和二十二）年の公選で初代都知事になり、その後三選し十二年在任した「安井誠一郎像」などもある

が、ユニークなのは上野精養軒に隣接する丘の上にある「上野大仏」であろう。一六三一（寛永八）年に、越後村上藩主・堀直寄によって寄進されたが、たびたび地震や火災に遭い、現在は顔の部分だけが祀られている。

13

再建：1843 年
建立：1631 年

制作：大熊氏廣
建立：1912 年

恩賜上野動物園（西園）

上野大仏

西郷隆盛像 （1828 〜 1877）

施工：1897 年 除幕：1898 年 12 月
制作：高村光雲（人物）、後藤貞行（犬）戦 中 の教 官 総 辞 職

第 九 回

太平洋戦争末期、文部省が行った美校改革。

吉田千鶴子

善政があったとすれば、この美校改革こそそれ で あ ろ う。
（
『 美術八十年史 』昭和二十九

つ つ 窮 乏 生 活 に 耐 え て い た 時 期 で あ る。五 月

影も疎ら。人はみな自由を奪われ、空襲に怯え

時は太平洋戦争も末期、学徒動員で校内は人校）に対して実際にそれが行われたのである。

十九（一九四四）年五月には東京美術学校（美革 す る な ど と い う こ と は あ り 得 な い が、昭 和時代にそぐわないから教員を全部入れ替えて改

今、文部科学省ないし政府が東京藝術大学は

姿勢はそれに反する傾向があったので、文部省学徒の一翼を担っているにも拘らず、教師陣のり、目下戦時体制強化のもとで生徒たちも闘う

二十五日）などは、美校改革は積年の懸案であも 全 く 鳴 り を 潜 め て い た。
『朝日新聞』（五月

部省の英断であるという報道がなされ、美術界に軍国政府の統制下にあったから、もっぱら文であったが、この当時のジャーナリズムは完全のように華々しい報道合戦が繰り広げられるの

年の美校騒動や大正五年の美校改革運動のとき

れもが在野団体の首脳部として新潮流を導いは美校出身ではなく、しかも新任教授のいずさせることにした。このうち石井、富本以外

じ、奥村土牛、硲伊之助等をして教授を助け三郎、彫刻に石井鶴三、図案に富本憲吉を任彦、小林古径、洋画には安井曾太郎、梅原龍

直昭を迎え、教授として、日本画には安田靫

阪市美術館長（前京城帝国大学教授）の上野

授の大部分を退陣させ、新たに校長として大決行され、永く根を張っていた実技方面の教

それが何の予想もゆるさないで一刀両断的に

年 創 設 の 文 部 省 美 術 展 覧 会（ 新 文 展 ）へと 続

正八年創設の帝国美術院展（帝展）、昭和十二創設の文部省美術展覧会（文展）に始まり、大京美術学校（美校）。官設展覧会は明治四十年

設展覧会であり、美術教育の中心をなすのが東文部省における美術行政の柱は美術教育と官れば、それが事実に反することは明白である。

あり、何が「善政」か。改革の経緯を辿ってみ

しかしながら、どこが「自由主義」の台頭で年、美術出版社）

二 十 日、突 然 校 長 の 澤 田 源 一 に 代 わ っ て 文 部

は「同校内容を改革し闘ふ学校への完全な姿にてきた作家であった。軍部に圧迫されていた

く。文展は美術審査委員会、帝展は帝国美術院、美校の改革は一般に難事と見なされていた。

評した。

「闘ふ学校」に切り替えることを理由に断行された非常時の下の指導陣一新。

い通りの改革を断行することができた。戦時体制が敷かれる前は、このようなことがあれば新省専門教育局長の永井浩が校長事務取扱とな

当時の文部省としては珍らしく民主的（？）

聞や雑誌の好材料となり、たとえば明治三十一り、同月二十四日、永井は教官を招集して就任切り替へることを決意 」して改革断行に踏みな英断であった。或は軍部の威力の余勢を借突然の改革断行の挨拶をするや、文部省は美校を改革するから切ったのであると報じている。

かに非常時下であったとはいえ、大多数の教官

紙に署名捺印しただけの辞表を提出させた。いて、戦後、石井柏亭はこの事件を次のように論に明け渡された。これは美術界の大事件であっ他の教授、助教授のポストは在野系の有力作家系作家が占めていた日本画・油画・彫刻科その改革の結果、上野直昭が校長に就任し、官展たそうである。もし戦時の政治にただ一つの主義の抬頭の一徴候だとアメリカでは放送しないが、この改革をもって日本における自由

りて断行したのかもしれない。この辺は分らめ た。帝 国 美 術 院 は 在 野 団 体 の 実 力者 も 加 え

な関係を有し、教官の多くが美術審査委員を務置かれた。美校は文展の開設時からそれと密接

新文展は文部省（帝国芸術院を別設）のもとに改革の経緯

一応全員辞表を出して貰いたいと宣言し、全員は内心穏やかでなかっただろうが、誰も敢えてを個別に呼んで永井と部下の佐藤得二の前で白反論せず、命令にしたがったので、文部省は思14

展のあり方については種々の批判はあったも次いで院長を兼ねていたのである。美校と官力して創設以来主事を務め、帝国美術院幹事、校長の正木直彦にしてからが、官展創設に尽会員の四六パーセントは美校の教官が占めた。

て組織されたものだが、それでも帝国美術院のみとなり、指導陣の弱体化を指摘する声が学

また南薫造も同年辞職すると、会員は小林万吾

十四年に死去、藤島武二も同十八年に死去し、人となり、油画科も大御所の岡田三郎助が同が昭和十三年に辞職した後、会員は結城素明一

凋落は明白となった。特に日本画科は川合玉堂

数は約二四パーセントで、アカデミーの権威の原因は横山大観の宿願にあった。大観は美校

展系に多かったことにもよるが、最も大きなことだ。それは当時の日本画の有力作家が院

画科と彫刻科が特に院展系作家で占められたとはいえ、新陣容を一見してわかるのは日本余波が及んだ。在野系の有力者が選任された替えが行われ、工芸科、建築科、師範科にも院を率いるとともに折にふれて母校に天心の画革新の道を追求して大成し、再興日本美術のの、それでも正木が双方に君臨している間
文部省は昭和十年の帝展松田改組の失敗を反精神を蘇らせる画策をした。彼は日中戦争が第一期生として岡倉天心の薫陶を受け、日本省し、帝国芸術院設置のときから美術界の長老

始まるや、率先して「彩管報国」に身を捧げ、外のみならず学内でも高まった。

たち（清水澄、松浦鎮次郎、正木直彦、岡部長景、画の代金を陸・海軍に献納し、岡倉天心偉績

は安定が保たれていたのであるが、昭和七年
昭和十二年、帝国芸術院が設置されたとき
細川護立）を顧問として美術行政を進

正木が公職を退くと、情勢に変化が生じた。
は、その美術部門の会員中に占める美校教官のめることとし、同十五年には正式な文顕彰会を設立するなどし、昭和十八年五月、「大七年に和田英作が美校の校長に就任した頃か

部大臣諮問機関としての美術振興調査

ら、母校批判と改革論を表明しはじめた彼は、

東 亜 戦 争 」に 際 し て 全 美 術 団 体 合 同 の 日 本 美

美術研究所長等から成る組織で、当然ここに至って文部省美術行政の最高顧問であ会を設置した。これは侯爵細川護立を加わるはずだった正木直彦が同年死去

り、また、院展の庇護者でもあった細川護立のトップの位置についた。これより先、昭和したため、後任校長の芝田徹心、次い術報国会が結成されるや会長となり、美術界で 澤 田 源 一 が 委 員 と な っ た。 こ の 会と意を通じて美校の人事を左右するに至った

会長とし、文部官僚、帝室博物館長、は「東亜新秩序建設の時代的要求に即のである。

ゲットとなったのである。改革の狙い

は文部省が改革の手を加えるべきター

刷新」という項目があり、そこで美校

この指導陣は昭和二十四年大学昇格後もその努力を強いただけではなかったか。なぜなら、れるような状態ではなく、作家たちに無益なを破壊し去り、新指導陣の効力が十分発揮さた。しかし、すでに戦争は教育現場そのもの

教育現場に活気をもたらすはずのものであっとなる百二十名を受け入れた。そのうち十四名

十九年十月、陸軍戸山学校は最後の軍楽隊生徒

学徒出陣と戦況悪化が学舎にも押し寄せた昭和

こ の 改 革 は 有 力 作 家 を 多 数 美 校 教 官 と し、応するための美術上の方策三項目」を

は旧官展時代の遺制と癒着した美校のまま持ち越されたものの、同二十六、七年にはが東京音楽学校の在校生であった。本来二年間答申したが、そのなかに「美術教育の指導陣を廃止し、挙国一致の新体制を

古 径、靫 彦、土 牛、安 井、梅 原、硲 そ の 他 がであった軍楽隊の修業年限も、最後は八ヶ月に次号予告具現する帝国芸術院・新文展の組織に辞任してしまい、彼らの後継者たちと新たな短縮され、音校生たちは二十年五月に卒業した。

繰り上げ卒業、法文系学生の徴兵猶予解除、

東京音楽学校生の陸軍軍楽隊入隊

見合った指導陣を作ることにあった。

有力作家たちから成る指導体制が作り直され改 革 の 結 果、 柏 亭 が 指 摘 し て い る

改革の結果

なければならなかったからである。

主席は作曲部の芥川也寸志であった。

昭和30（1955）年5月18日、日本美術院における横山大観米寿祝賀会にて。
右より細川護立、上野直昭、横山大観（よしだ・ちづこ／美術学部教育資料編纂室）

以上に広範囲にわたって教官の入れ

15

美校校長、帝国大学教授、衆議院議員、

昭和16（1941）年5月、下志津野外演習中の図案部1年生

I n t e r v i e w

w i t ht h e

B r i l l i a n t

藝大の在校生・卒業生は、公募展やコンクールで栄誉ある賞を受賞し、また各分野の最前線で活躍している。
若き才能がふだんの努力とさらなる意欲を語る。

S t u d e n t s
受 賞 学 生インタビュー
第3回

第 4 回藝大アートプ ラ ザ 大 賞 受 賞

山本真衣◆大学 院 美 術 研 究 科 修士課程（工芸専攻［ガラス造 形 ］） 2 年
中学生時代からビーズを使ったアクセ

り求められなかったため、藝大に入るまだちと行った代々木公園で、シャボン玉

サリーに凝っていたので、高校卒業後はでの私は、コップを整った形でつくれなで遊ぶ人たちに出会いました。私たちも工芸科に進み、彫金かガラス工芸を本格いほどでした。いろいろなアイデアが湧

シャボン玉を買って同じように遊んでい的に学びたいと思っていました。さらにいてきても、形がきっちりと決まらない

たら、
夕暮れ時、
フワフワと浮かんだシャ

英語を話せるようになりたいという思い

感じをもともと持っていて、そのきっち

ボン玉の球面に、落ちていく夕日と公園もあって両方が学べるイギリスの大学にりとした感覚を得たくて、藝大に進みまの木立のシルエットが映り込む光景を目留学したんです。

した。

にしたんです。その美しい映像にインス私が留学したウルバーハンプトン大学

今回、藝大アートプラザ大賞を受賞

ピレーションを得て、シャボン玉の形をは、バーミンガム近郊のウルバーハンプ

した作品は「シャボン玉」というタイ

したキャンドルホルダーを創り、大賞をトンにある総合大学で、私はそこの芸術

トルです。藝大アートプラザ大賞展は、いただくことができました。

学科に入ってガラス造形を３年間学びま2006 年から在学生を対象に始まった学

私の場合、作品を創るときに、日常のした。

内アートコンペで、入選作品を展示、販中からイメージを得ることがほとんどな

イギリスと日本の美大とでは教育方針

売するものです。毎回、テーマが決めらんです。たとえば大好きな料理をしていが違っていて、イギリスでは技術よりもれていて第 4 回のテーマは
「地球」
でした。

て、カボチャの皮のカット面がきれいだな

アイデアや表現が重視されます。ですか「地球」と聞いて私がまっさきに思いと感じて、作品に活かすこともあります。

ら、日本の美大で学んだ子とはひと味浮かべたのは、丸い形態であることとエ

ガラス造形を続けていくには、大きな違った色彩感覚と発想力が身についたとコロジ―でした。まずキャンドルホル

機材や広い場所が必要で大変な部分もあ思っています。ただし、作品の細部までダーで地球を表現したいと決めていろいるのですが、自分らしい作品をこれから

きちんと処理するとか、高い精度はあまろ考えていたところ、ある日たまたま友も創っていきたいと思っています。

第 4 回藝大アートプラザ大賞作品「シャボン玉 -little World-」（100
×100 × 170）素材、技法 : ガラス、吹き・カット

やまもと・まい
東京生まれ。ウルバーハンプトン大学芸術学科卒業
後、東京藝術大学大学院美術研究科工芸専攻（ガラス造形）に入学。

16

おいけ・あみ
1988 年東京生まれ。東京藝術大学附属音楽高等学校卒業後、東京藝術大学に進学。澤和樹、ジェラール・
プーレ、オレグ・クリサの各氏に師事。ジャパンアカ
デミーフィルハーモニック団長。
http://www.omiii.com/「藝祭’ 09」でジェラール・プーレ客員・招聘教授とサラサーテの《ツィゴイネルワイゼン》を演奏

第 78 回日本音楽 コ ン ク ー ル 第 1 位・岩 谷賞（聴衆賞）受賞

尾池亜美◆音 楽 学 部 器 楽 科 （ヴァイオリン）3 年

17

もともと母がピアノを、叔母がヴァイらって以来、椎名林檎の大ファンです。

います。

オリンを弾いていて、二つの選択肢の中

インターネットでメンバーを募って、椎本選で弾いたバルトークの協奏曲 2から幼な心にヴァイオリンを選んだんで名林檎のコピーバンドを結成し、ヴォー

番は、
私の最も好きな曲の一つです。ヴァ

す。その後、父の転勤で２年間、スイス

カルを担当していたこともあります。ロッイオリンの華やかな技巧や音色の美しさのクランという町に住んだのですが、幸クやポップスが好きになってから、クラを聴かせるほかの作曲家の協奏曲と違運にも同じ町に、ハビブ・カヤレイといシックの演奏をするときも、ステージ上

い、ハンガリーの民謡を活かしたメロ

うヴァイオリンの先生が住んでいらしでの表現や音の幅が広がり、生き方もアディーと打楽器的な奏法が特色で、そのて、すばらしいレッスンを受けることがクティブになってきました。高校の卒業

表現が自分にとってとてもしっくりくる

できました。

演奏会では、制服なのに髪をツンツンにんです。

公立の中学を出たあと、高校は藝大の立てて、ロッカーのような気分でバルトー

大学生活も楽しんでいて、この前の藝附属音楽高等学校に進みました。藝高は同クの協奏曲 2 番を弾いたんですよ（笑）

祭では、打楽器の友達と組んで、「チン級生同士がまるで家族のように仲良しでし

今回のコンクールでも、そのバルトー

ドン屋」のイメージで、浴衣姿でライブた。みんなが音楽をするので、大変さがわ

クを弾いたのですが、高校の頃とは全然をしました。その中で、藝大の客員教

かりあえる反面、音楽をすることが日常で違った心持ちでした。
自分らしさを出し、授だったフランスのヴァイオリニスト、あり、あたり前だと思ってしまうこともあ

技術点より芸術点で勝負しようと思い、

ジェラール・プーレ先生に浴衣を着てもりました。でも今は、音楽を演奏すること楽しんで聴いてもらえることを優先してらい、ツィゴイネルワイゼンをマリンバ

は特別なことだ、ということを忘れないで演奏したんです。その結果として１位をとヴァイオリンの合奏で演奏したことが弾き続けたいなと思っています。

受賞し、聴衆賞までいただくことができ最高の思い出ですね。そして何より、藝

ク ラシック以外の音楽も好きで、藝ました。正直な自分を皆さんに受け入れ

高、藝大の時期に得られた友達は一生の高時代の邦楽の友達から CD を貸してもてもらえたのですから、本当に感激して宝物です。

ふなびき・しんじゅ1982 年 東京都生まれ。東京大学在学時に自主制作した監督作『山間無宿』（’00）が調布映画祭でグランプリを受賞。大学卒業後、東京藝術大学大学院映像研究科に入学（監督領域２期生）し、黒沢清監督、北野武監督らに師事。2008 年修了。劇場公開短編作品に『夢十夜・海賊版「第五夜」
（’07）
』
、
『錨をなげろ』（’08）などがあり、オムニバス映画『夕映え少女』（2008 年公開）では表題作「夕映え少女」の監督を務め、2009年公開の『携帯彼氏』が商業映画デビュー作となった。
最新作短編『テクニカラー』（ 出演 : 洞口依子ほか）は、
2010 年 3 月に渋谷ユーロスペースで公開される。

監督作品『携帯彼 氏 』で 注 目 を 集 め る

船曳真珠◆大学 院 映 像 研 究 科 修士課程（映画専攻）修了
もともと映画が大好きで、子どもの学院映像研究科に進むことにしました。

ものを記憶して頭の中で再構成していころにフェデリコ・フェリーニの『道』

映像研究科は、機材やスタジオも充実ることに驚きました。また、先生の発や黒澤明監督の『七人の侍』に感激ししていましたし、何よりも実際に作品

言から、数学的に映画を考えられていたことを覚えています。そして、中学を撮ることができる、夢のような環境るところも新たな発見でした。

時代には映画に浸っていたいと思うよでした。

うになっていました。

昨年ロードショー公開された『携帯在学中に新港校舎で、北野武先生と彼氏』は、私の商業映画デビュー作に映画を撮り始めたのは、東京大学在北野組のスタッフの方々が実際に撮影なります。携帯電話の恋愛シミュレー

学中に入っていた「映画研究会」から。

するという、信じられないような授業

ションゲームと女子高校生が戦うといこのサークルは一学年１０人弱という小がありました。私もオムニバスの中のう「サスペンス・ラブストーリー」で、さなもので、駒場校舎に通う２回生ま一篇を撮ることになる「夕映え少女」

携帯に束縛され生活が浸蝕されているででした。仲間たちと映画づくりを楽の脚本を使い、院生は助監督や録音助

時代状況に共感を覚えて、作品づくり

しんだのですが、もっと外からの目も手を務める機会を与えられたのです。

に取り組んだものです。

欲しいと思い大学と並行して「映画美北野先生にはオーラだけでも圧倒され監督としても一映画ファンとしても、学校」に通うことにしたのです。

ましたが、観察力と記憶力がとくにす日本の男優では森雅之さんや市川雷蔵

東大を卒業したあとも監督の勉強をごい。そんなところに気づくのかといさんのような、神秘的で影を感じさせ続けたくて、実践的に学べる藝大の大う細部まで見ていますし、最小単位のる俳優に魅力を感じます。また、最近亡くなられた森繁久弥さんも、体の中に音楽が流れているような色気のある所作がすばらしいですね。
私自身は、『バック・トゥ・ザ・フュー
チャー』のようなハリウッドの娯楽大作
も楽しむタイプで、エンターテインメン
トとして映画を楽しんでもらいたいという意識があります。娯楽作品と芸術作品の中間をめざした、観客の方にとってこれまで見たことがないという発見と、

監督・脚本・編集作品『テクニカラー』
キャスト：洞口依子、小野ゆり子、岡部尚、吉岡睦雄、マメ山田ほか

純粋な楽しみの両方が兼ね備わった映画を撮りたいと思っています。

18

第 12 回美 術 学 部 建 築 科（ 環 境 設 計 ） 准 教 授

准教授

一

郎

ヨコミゾマコト

音楽学部作曲科にかけて、芸術表現も時代環境もめまぐる

しく変化した時期に描かれた絵画にとくに司会 ヨコミゾ先生はクラシック音楽をお十七）年に完成した「富弘美術館」というヨコミゾ惹かれます。

聴きになる機会はありますか。

勢多郡東村）にある、地元出身の星野富弘

コンサートホールの空間、
美術館の空間ヨコミゾにはいつも何か入れていiPodます。大編成の音楽よりは、バッハの無伴さんという画家の作品を展示する公立美術

僕 の 作 品 に 二 〇 〇 五（ 平 成奏ヴァイオリンやチェロ組曲のようなシン館です。

いとたとえばソロ演奏の場合はともかく、

野平 主に残響時間ですね。残響時間が長間の問題なんですか。

ヨコミゾ 響いてくるというのは、残響時すいんです。

く聴こえるし、演奏の善し悪しも判断しやきません。ですから音楽のディテールがよ代に建てられたホールですが、過度には響たとえば上野の東京文化会館は一九六〇年

ですし、日本でも少し前まではそうでした。

けれども海外のホールはここまで響かない

く側もそういうのに馴れてしまっている。

ようになってきているんですよ。だから聴藝大の奏楽堂にしても音響的には相当響く

野平 日本の最近のコンサートホールは、

ヨコミゾ ピザボックスみたいに平べった

う形なんですか。

野平 円い展示室を収容する全体はどういにしたんです。

やすいということで、展示室をすべて円形

すし、学芸員の意図通りに展示を組み立て品をシーケンシャルに順番に並べていけます。円形の展示室なら、ひとつひとつの作作品を展示する美術館には必要ないわけでうんです。そういう空間の序列は、一人の入って真正面が一番いい作品になってしま

イエラルヒー」と言うのですが、展示室にの使い方にとても困る。建築用語では「ハれに四角い展示室にすると、学芸員は四隅水彩画が中心でサイズも小さいんです。そし た か と 言 う と、 ま ず 星 野 さ ん の 作 品 はべて円形なんです。なぜそのような設計に

この美術館で特徴的なのは、展示室がすのがあります。群馬県みどり市東町（旧・プルなものが好きで、演奏会に足を運ぶこ

アンサンブルにはバランスの問題が出てきい 正 方 形 で す。 そ の 中 に 大 小 の 円 筒 形 がとも年に何回かあります。

だいたいホールというのは、基本的に上いっぱい詰まっている感じです。そうするて、あまりやりやすいとは言えないんです。

（一階より二階）の方が聴きやすいんですと円筒と円筒の間に三角の隙間が空いてしています。こんなに特徴的な設計は、個人

ま い ま す よ ね。 そ の 隙 間 は 庭 に な っ て い

専用の美術館だから実現したアイデアなんよ。演奏家が弾きやすく、聴衆も聴きやす

僕は美術も好きなんですよ。パリのポンです。

く、しかも見た目がすばらしいというホーピドー・センター附属の音楽センターに在て、一部は一般の人も出られるようになっ籍していたことがあって、展示室もよく見

野平 それはぜひ見てみたいですね。パリルが理想ですよね。

に行きました。十九世紀末から二十世紀頭

19

野 平

教員は語る

— 藝大への 期 待・抱 負・提 言 —るように、お客さんと演奏家の関係がもっす。ですから美術館での演奏会に象徴されるという形では今後限界がくると思いまに舞台を見て、演奏家も一方的に演奏す

野平 コンサートホールも、聴衆が一方的てしまったんだろうと思います。

うな、機能偏重主義的な状況になってきが空間の雰囲気などよりも優先されるよ

術館では照度や湿度を数値化して、それて、コンサートホールでは残響時間、美らね。それがどんどん機能分化してしまっは同じ空間だったのかもしれないですか

発祥だとすれば、美術館もホールももとであり、あるいはサロンミュージックのヨコミゾ 王侯貴族の住居がギャラリーうか。

各地で演奏されていたんじゃないでしょいっぱいあって、小編成のものは昔から

は演奏会をしたくなるようなスペースがり雰囲気がとてもいいんです。美術館に内楽の音楽会をやっていましたね。やはト ー キ ョ ー（ パ リ 市 立 美 術 館 ） で も 室

ンサートをやっていましたし、パレ・ド・クションで知られるギュメ美術館ではコ僕が留学していたころ、東洋美術のコレにも小さな美術館がいっぱいありますが、同時に書いていかれるんですか。それとですよね。そうしていろいろなパートを楽器の音も全部頭に浮かんできているん

出されたりしながら、一方でそれ以外のヨコミゾ 作曲するときはピアノで音をが。

成や構造が最初から見えればいいのです

ないんですよ。あんなフレキシブルな構できそうに思えました。でも僕にはでき楽に応用すればとてもおもしろいものがものが連なっていくみたいな構造を、音ですが、彼の建築のようにプレハブ的な

レンゾ・ピアノの本を見たことがあるの

野平

バインするやり方とは全く違うんですね。

ヨコミゾ

見えてこないんですね。

て、そうしないと全体の時間的なものがを始めてみても、途中でまた戻ったりし七つもあります。これでいこうと曲作りから最初の部分だけで一曲につき六つもら作品を書くということはできない。だと進められないんです。つまり、途中か野平

たいと思っていました。

う手順で行われているのか一度伺ってみ同時に頭の中に思い描きながら、どういいう音楽作品の作曲が、複数のパートを言葉によるイメージかもしれないし、何最初にまずイメージがあります。それは野平 それも曲によってさまざまですが、に値するようなものがあるんですよね。

譜に向かわれるのではなくて、スケッチ

ところで作曲家の方も、いきなり五線めの図面を書くように指導しています。

面ではなくて、コミュニケーションのたらないわけです。だから一方通行的な図ては思い描いた通りの最終的なものにな

われわれが自ら現場でコンダクトしなく言 う ん で す。 施 工 し て く れ る 人 た ち に、われわれの書く図面は一種のスコアだとで す か ら ね。 僕 は 事 務 所 の ス タ ッ フ に、

ヨコミゾ 創作活動は元来そういうものね。

ので、最も非効率的なのかもしれません

二〇〇九年より現職。

法政大学、首都大学東京、昭和女子大学非常勤講師、一九八六年同大学院美術研究科修士課程建築専攻修了。

一九八四年東京藝術大学美術学部建築科卒業。

― 准教授と自由になれるスペースがこれからできもある程度主旋律が出てきてから、そのか別の作品から来たイメージかもしれな部分をつくって、それをコン

一九六二年神奈川県生まれ。

一九八八〜二〇〇〇年伊東豊雄建築設計事務所勤務。

ヨコミゾマコト建築設計事務所設立。
aat+
東京藝術大学、東京大学、東京工業大学、東京理科大学、二〇〇一年

東海大学情報デザイン工学部特任准教授を経て作曲せず頭の中で考えます。もやもやしピアノが弾けるのに、ピアノではあまり

先 に 進 ま な い タ イ プ な ん で す。 し か も、りますね。

なっていくという、前段階というのはあてくる。そういうことから具体的な音にらないものがあって、だんだん霧が晴れ

ヨコミゾマコト建築設計事務所主宰。
aat+

ヨコミゾ

たものがはっきりしないと先に行かない

ポンピドー・センターを設計した

美術学部建築科

たらいいですし、するとその場所で奏で周辺を肉付けしていくような感じなのでジかもしれません。そういう未だ形にないし、あるいは視覚的なさまざまなイメー

ヨコミゾマコトられる曲を書こうとして作曲家の意識もしょうか。

僕の場合は、曲の最初ができない

変わってくるんじゃないでしょうか。

野平 僕は細かいところがわからないとなっているんだろうととても不思議に

僕は作曲家の脳の中はどう思っていたんです。時間を支配できると作品はどのように生み出されるか「富弘美術館」（群馬県みどり市東町） aat+ヨコミゾマコト建築設計事務所設計 2005年

20思っています。たとえばピアノの世界ですに、あるいは楽に生きていけるかのように

そこはとてもよく似ています

ヨコミゾ

見えてしまうという現実もあります。でもは自分も夢を感じてもらえる仕事をしなく僕としては、プロフェッショナルアーキテ

ちゃいけないんですが。

と、五十年前と今とではテクニックは比較を目指す学生が何を考えて音楽をやってい野平 自分たちが学生のときに感じていたにならないほど進んだはずですが、技術の図面にもいろいろな段階がありますが、

くのかということが重要で、そこを豊かに

音楽へのあこがれや、こういうものをやりね。さまざまな外的な制約条件をまず頭に実際にきちんとした図面を書き始めるとき

してあげられるようにしたいんです。それ

たいと抱いていた期待みたいなものが、今

入れて、それでもそれに縛られない自由さはほぼ決まっているときです。最初は今先を言葉で言うのは簡単ですが、実行するのの学生たちにはあまりないのかもしれませ

クトとして自分の夢を信じ、どこであろう

生がおっしゃったとおり、形にならないもはなかなか難しいことですよね。

んね。世の中全体に夢がなくなっているよ

進歩が音楽を本当におもしろくするのだろのが浮かんでは、現実条件に当てはめてみ

ヨコミゾ 全く同感です。ゼミの時間にエうな状況なので、その反映かもしれません

をどう保つか、可能性を探る時期が建築にて、どんな問題が発生するか検証し、それスキースをやっていても、カウンセリングが……。

と勇猛に突き進んで行ってくれるような学

じゃあこうしようか、ああしようかというのようですよ。壁にぶつかっている学生を現在の音楽の世界が演奏、すなわち過去

生 を 育 て て い き た い で す ね。 そ の た め に作業の連続です。最初に思い浮かべたもの指導するのはまるで人生相談です。僕が学の作品をいかに解釈するか、ということにうか、ということはずっと問われてきましが純粋にそのまま形にできるという世界と生の頃も、あまり学校にこない仲間もいまた。ですから今は、プロの演奏家や作曲家は違いますね。そういった意味では極めてしたが、そういう学生も一本筋が通っていもあります。

社会的な産物と言えるかもしれません。

うがとにかく作品は持ってきた。ところがて、課題を提出する日にはどんな点がつこて育っていって欲しいというのが、学生へ

作曲に対する夢を損なわず、時代を突破し家よ、頑張れ」と言いたいわけなんです。

特化している時代だからこそ自分は「作曲

学生たちを豊かにするということ

今は、自分が何をしたいのか、何に悩んで豊かにというお話がありましたが、建築いるのかもわからないという感じなんでに対してもっと夢を持てるようにしてあげ

野平 僕が藝大の学生だったころは具体的

さまざま手掛かりが散りばめられていて、に技術を習うということはありませんでし

自分自身で研鑽を積むというのが作曲家のなければいけないと思うんです。音楽のほの期待であり、僕たちの務めだと思っていイメージだったんです。でも教員として藝うも同様に深刻な問題かもしれませんが、

野平一郎（のだいら・いちろう）

す。

大に戻ってきてからは、もう少し細かいこ

実際に社会に出てどう生きていくかという

一九五三年東京生まれ。

た。授業を通してでなくても、雑談の中にとを教えなければいけないのかなという気ことを、頭のいい学生であればあるほど考一九七六年東京藝術大学音楽学部作曲科卒業。

一九九〇年〜二〇〇二年東京藝術大学助教授。

パリ国立高等音楽院で作曲とピアノ伴奏法を学ぶ。

一九七八年フランス政府給費留学生として

一九七八年同大学院音楽研究科修士課程作曲専攻修了。

音楽学部作曲科ます。

になっているんです。

えこんでしまうみたいですね。一人の建築― 准教授（四月より教授）
技術的な問題は、あらゆる芸術分野の中家として、世の中に対し何をやっていけるのかという可能性を自ら狭めてしまうといにあるでしょう。でもむしろ学生がこれから芸術家として考えていかなければならな

一九九五年尾高賞。二〇〇四年サントリー音楽賞。

芸術監督。
AOI

一方で藝大生はある意味優秀ですから、二〇〇五年静岡音楽館

ものを豊かにしていってあげないといけな

大手の設計事務所や建設会社といった組織

二〇〇五年芸術選奨文部科学大臣賞。

うか、限界を早くも悟ってしまう。
いと思うのです。芸術というのはいくら技

が 受 け 入 れ て く れ る。 そ う い う と こ ろ の

チェロと管弦楽のための「響きの連鎖」など。

いことに対して刺激を与え、背負っている

術的に進んだところで、その人が薄っぺらほうが活躍の場が保障されているかのよう

主要作品にオペラ「マドルガーダ」、

二〇〇九年より現職。

だったら出てくるものも薄っぺらだと僕は

21

©相田憲克
ミリオン協会提供
野平一郎演奏風景

でっても大きな損失ではあるが、先生の教とえは、幾多の卒業生、教職員の心に確実に受け継がれ実践されてゆくものと確信して

受 章・受 賞運営

◆平成二十一年度「芸術祭」を開催

が 一 夏 か け て 作 り 上 げ た 八 基 の 神 輿 が、◆萩岡松韻教授が「第二十九回伝統文化

続いて、鳩山由紀夫内閣総理大臣や胡錦八月十日、音楽学部邦楽科の萩岡松韻

サンバ隊を先頭に上野公園を練り歩いた。

います。
」と弔辞を述べた。

日本画家で本学の前学長である平山郁夫先濤中国国家主席、ニール・マクレガー大英教 授 が、山 田 流 箏 曲 の 演 奏・ 作 曲、さ ら

ま た 学 内 で は、 三 日 間 に わ た っ て 展 示・六月二十三日、韓國傳統文化學校（韓国）

演奏会・模擬店などさまざまなイベントが催され盛大な賑わいを見せた。

◆ 上 野 タウンアートミュージアム
（ UTM）
今年で三回目となる上野タウンアート

ミュージアム（ UTM）が盛況のうちに閉幕した。本プロジェクトは、本学と台東の村岡貴美男助教の作品『煉獄の門』が、再興第九十四回院展において奨励賞を受

区が一体となり、区内各所の会場に作品企画された八つのプロジェクトは、地を展示することで、街のミュージアム化

賞した。

を図るもの。

花文飾箱』が、第五十六回日本伝統工芸に、町の中に芸術作品を仕掛け、ミュー

ら新しい芸術の一つのあり方を示すと共とのコミュニケーションの関係性の中かと本学は、芸術に関する交流を深めるとと展において東京都知事賞を受賞した。

域の中にある社会性、環境、歴史、市民

もに、教育及び研究に関する協力を行うこ

九月二十五日、美術学部工芸科漆芸専

日本伝統工芸展東京都知事賞」を受賞◆小椋範彦准教授が「第五十六回

九月一日、美術学部絵画科日本画専攻「再興第九十四回院展奨励賞」を受賞◆村岡貴美男助教が文化ポーラ賞優秀賞を受賞した。

初日には美術学部・音楽学部の一年生

生の「お別れの会」が二月二日、東京都港博物館館長の弔電が読み上げられ、世界のには多くの子弟への指導育成など伝統文

九 月 四 日 か ら 六 日 ま で、「 Art Holic」をテーマに「芸術祭」が開催された。

区のホテルで執り行われ、三笠宮崇仁親王
文化遺産保護に努めた平山先生のお人柄が化への貢献が評価され、第二十九回伝統と本学大学院美術研究科は、美術に関する

ポーラ賞優秀賞」を受章

殿下をはじめ、美術界、政財官界人や各国偲ばれた。

その後、参列者献花に移り、故人との別流れを惜しむ長い列が続いた。

交美術院理事長の弔辞に続いて、宮田亮平学◆大学間国際交流協定締結

長は、「偉大な先達を失ったことは、東京交流を深めるとともに、教育及び研究に関する協力を行うことに合意し、芸術国際交流協定を締結した。

十二月二十五日より発売とに合意し、芸術国際交流協定を締結した。

攻の小椋範彦准教授の作品『割貝蒔絵桜

東京美術学校（本学の前身）第一回卒業

これらの調印により、本学における交流

七月九日、トリノ工科大学（イタリア）

生で近代漆芸の大家となった六角紫水が、協定締結校は、十六か国（地域）、四十四

内閣総理大臣賞を受賞

十月三十日、宮田亮平学長の作品『シュプリンゲン「悠」』が、
第四十一回日展（平成二十一年度 ）工芸美術部門において内The 6th China

閣総理大臣賞を受賞した。
◆伊藤有壱教授が盛況のうち閉幕◆「藝大アーツ イン 東京丸の内」が大な試みでもある。

ジアム化するという本学大学院教育の壮若き日に岡倉天心のもとで古社寺保存会の◆宮田亮平学長が第四十一回「日展」

宝物調査のため各地を旅行したときの日◆『六角紫水の古社寺調査日記』を

藝術大学のみならず、世界の文化芸術界に会の委員長を務めた松尾敏男（財）日本が飾られた。

下、三笠宮殿下からの供花や文化勲章など

かれ、天皇皇后両陛下、皇太子・同妃両殿

太陽と月の部分を印刷した一双の屏風が置

もに平山先生が描いたシルクロード作品の純白の花で彩られた祭壇には、遺影とと大使ら約二六二〇名が参列した。

昨年十二月二日に七十九歳で死去された◆ 故 平 山 郁 夫 先 生「 お 別 れ の 会 」
二六二〇名が別れを惜しむ「大学院映像研究科 第三期生修了

大学等となった。

学院講堂において、「日中芸術教育シンポ

十二月二十二日、北京の清華大学美術◆「日中芸術教育シンポジウム」を開催記。明治三十五、六年に近畿、山陰、東北、
関東地方の古社寺を巡歴したとき記したもので、宝物調査の様子を如実に窺うことの本書はそれらの日記の全部と紫水が書できる稀有な記録資料である。
き残した宝物調査の回想記、解説、紫水

ジウム」を開催した。

二〇〇九年三月に修了した映画専攻第International Animation and三年目となる今年は、オープニングセている。

文化・芸術を発信していくイベントとなっの若い才能により、丸の内からさまざまな「藝大アーツ イン 東京丸の内」は、本学

本学と三菱地所株式会社が共同主催する大盛況のうちに閉幕した。

十月二十五日から七日間にわたり、丸ビルで開催されていた「藝大アーツ イン 東

これは二〇〇七年、本学の創立一二〇周

京丸の内」が一万人を超える来場者を迎え、年譜からなる。美術関係者のみならず一

十月二十八日、大学院映像研究科アニテレビ
Digital Arts Festival 2009カテゴリー・特別栄誉賞を受賞

三 期 生。 短 篇、 長 篇 と 数 々 の 制 作 実 習 をを契機としたもので、日本と中国の主要な年に際し、世界に向けて発信した「藝術宣言」
八芸術大学の学長、院長が一堂に集い、芸般にも広く読んでいただきたい本である。

として発売。

においand Digital Arts Festival 2009て「 テレビカテゴリー・特別栄誉賞 」を

メ ー シ ョ ン 専 攻 の 伊 藤 有 壱 教 授 が、 The受賞した。

術教育、両国の大学間交流や文化交流の発

二部の教員会議、第三部の本学元留学生に収 録 さ れ る の は、 第 二 十 八 回 バ ン ク ー

よる演奏会からなり、会場を埋め尽くす熱6th China International Animation
東京藝術大学出版会の出版物等は、本学藝大

心な学生に囲まれながら、各々の現状と発展を推進することについて話し合われた。

アートプラザ、アマゾン（ネット販売）および一展について、公開で議論が行われた。

バー国際映画祭のドラゴン＆タイガー部
際映画祭から招待を受けた『イエローキッ

般書店にて取り扱っております。詳しくは、藝大シンポジウムは、第一部の学長会議、第ド』（真利子哲也監督）をはじめ、今後のアートプラザ（〇五〇―五五二五―二一〇二）まる。

活躍が期待される監督たちの作品群であ門 に 正 式 出 品 し た ほ か、 ロ ッ テ ル ダ ム 国もて 取 り 組 ん だ 修 了 制 作 全 五 作 品 を、 今 年

重 ね て き た 学 生 た ち が、 そ の 集 大 成 と し作品集二〇〇九」を十月十五日より発売

◆

出版会活動

2009.08—2010.01
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マとした留学生による民族楽器演奏会、オ

加えて、「国際交流」と「オペラ」をテー

二〇〇九受賞者アート展及びリサイタルにク シ ョ ー、藝 大 神 輿 の 展 示、三 菱 地 所 賞

キューブ空間演出、宮田学長によるトーレモニーを皮切りに、大吊り幕によるマル

生きているとことを忘れてはいけないと締る物たちから、さまざまなことを教わって認し合うとともに、人は自然やそこに生きわれわれと何ら変わることがないことを確広げられる生命の営みや親子の深い愛情はを魅了した。宮田学長と氏は、海中で繰りで繰り広げられた貴重な体験が語られ会場

対 談 で は、 そ れ ぞる対談が行われた。

と理研研究者によ

つ い て、 本 学 教 員

う三つのテーマに

化財」
「美」とい

前半は「音」「文のは、大学院美術研究科修士課程工芸専攻

第四回藝大アートプラザ大賞を受賞した品が会場の藝大アートプラザを飾った。

の中から選ばれた三十六名（七十点）の作

五十四名（百三十一点）の応募があり、そ売するもの。四回目を迎えた今回は、総勢で、厳正な審査を経た入選作品を展示、販特別賛助フレンズ 個人一五名

賛助フレンズ 個人二〇一名 法人五団体

加入者数 （平成二十二年二月二十八日現在）など、海外からも熱い視線が注がれている。

に三月以降も各国の映画祭への出品が続く祭、一月のロッテルダム国際映画祭、さら◆藝大フレンズ加入者状況

ペラ研究部によるオペラハイライト、さら（ガラス造形）に在籍する山本真衣さんの◆映画専攻 第三期生修了制作

作品「シャボン玉」。

れの研究分野の紹まで異なる分野として発展した芸術と科学

介 と と も に、 こ れ

めくくり対談は終了した。

が、共通の研究分野として成立する可能性

第二部のコンサートでは、稲川榮一教授にはピアノ専攻学生のスタインウェイピアの指揮による吹奏楽が、音楽学部管打楽器

ノによる演奏や特別講演会など、連日、多専攻学生らにより演奏され、来場者は奏楽

異界の風景《大学美術館》

主な展覧会、演奏会記録

彩なプログラム（展示や演奏会等）を展開

映画専攻第三期生が手掛けた修了制作の『イエローキッド』快進撃◆今年度下半期に開催された

し、丸ビルにご来場のお客様を魅了した。

を秘めていると熱く語られた。

一本『イエローキッド』 真( 利子哲也監督 )が、一月三十日の東京公開を皮切りに全退任記念展

後半は、宮田学長と理研の野依良治理事

堂いっぱいに響き渡る吹奏楽の醍醐味を楽長、利根川進脳科学総合研究センター長の国ロードショーをスタート。これは、全国

絹谷幸二 生命の軌跡

しんだ。

三者による鼎談が行われ、芸術と科学が、

独立系映画館主のネットワークである「シでの開催を予定している。
次回、第七回「学長と語ろう 奏楽堂トー

本来密接な関係性を有するものであり、今ネ マ・ シ ン ジ ケ ー ト 」 が、 今 年、 最 も 将

え、より “旬の藝大” を発信しよ

ただ、時代は変わろうと藝大はは変わりません。表紙のデザイン

・ vita ars estaars vita esta
会期 一月五日〜十九日

入場者数 一万三〇三二名

会期 十月二日〜十一月二十三日

ク＆コンサート」は、女優の鶴田真由さん

後の社会発展の基盤であることが再確認さされている藝大通信も 20 号を迎―東京藝大油画科の現在と美術資料―を招き、六月十九日（土）に開催される。

れ、両機関の新たな連携協力の推進が高ら

現在年 2 回（3 月と 9 月）発行

十 一 月 十 四 日、第 六 回「 学 長 と 語 ろ う

何と言っても「人」が根幹、それ◆学長と語ろう◆藝大―理研 連携協力記念シンポジウム

来を期待される新人

奏楽堂トーク＆コンサート
奏楽堂トーク＆コンサート」が、ゲストにかに宣言された。

入場者数 八二二二名《奏楽堂》

監督作品として、同よるもので、映画専作を選出したことに
入賞作品展◆第四回 藝大アートプラザ大賞「未来を拓く〜科学と芸術の交差〜」を本学と理化学研究所による連携協力記念

開催
シンポジウム「未来を拓く〜科学と芸術の

東京藝術大学音楽学部演奏企画室
Tel. 050-5525-2300て開催された。
第 一 部 は、
「自然

Tel. 050-5525-2102
Fax 050-5525-2486の不思議 」と題し、時にお届けできればと思います。

開催日 十月十日、十月十一日● 藝大アートプラザのご案内

藝大オペラ定期 第五十五回「イドメネオ」● 演奏会についてのお問い合わせ

攻の修了制作作品がNTT ハローダイヤル
Tel. 050-5777-8600

十一月二十五日から十二月二十日まで、

東京文化会館チケットサービス
Tel. 03-5815-5452

交差〜」が十一月十五日、奏楽堂にて開催

を感じとってもらえる誌面づくり

入場者数 八七四名、七七五名

チケットぴあTel. 0570-02-0990

スクリーンに映し本学もずいぶん変わり、その空気

開催日 十二月一日

ヴォートル・チケットセンター
Tel.03-5355-1280

全国の劇場で一般公

東京藝術大学大学美術館
Tel. 050-5525-2200

開されるのは、これ● 展覧会についてのお問い合わせ

第四回「藝大アートプラザ大賞作品展」（作

展覧会・演奏会の最新情報は、
東京藝術大学公式 Web サイト（http://www.geidai.ac.jp/）をご覧ください。

品テーマは「地球」）が藝大アートプラザ

長濱 雅彦

このシンポジウムは、社会にこころの豊

社会に開かれた大学を目指す中で邦楽定期演奏会 第七十六回

藝大アートプラザ
Tel.050-5525-2102

された。

創 刊 当 時（ 平 成 13 年 ） と 比 べ、

入場者数 七八一名● 演奏会チケットの取り扱いだされる中村氏の隈の楽しい、知られざる情報も同

VI

うとリニューアルを行いました。

作品の数々ととも

藝大通信編集長が初となる。国内のします。

にて開催された。これは、学生の制作活動

れからもどうぞ宜しくお願いいた

かさと未来への夢をもたらすことを目指す。生まれ変わった藝大通信をこに、氏が一生潜り続を当てていこうというのが狙いでンクーバー国際映画を生み育てた人（地）にスポット

みならず、昨年のバ学内の事だけでなく上野の山の界の成果を広く社会に発信するため平成十八

社会との結びつきを深める中、大年度から実施している学内アートコンペ

していくことも重要な役割。またし、本学と理研の間で締結された連携協力

い、学生の日々の研究活動を紹介

協定に基づくもの。

まであまり外部発信されていな

けたいと話す東京を目指した次第です。例えばこれ

湾やさまざまな海

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来年は十月二十六日から十月三十一日まは様々な作品（図）の前に、それ水中写真家として著名な中村征夫氏を招い

第 20 号刊行にあたって