マルセイユのユニテ・ダビタシオン（存在感の強いピロティと、窓の外のブリーズソレイユと呼ばれる日除けが特徴的な外観である）（※出典；『ル・コルビュジエ 1996-97』セゾン美術館ル・コルビュジエ展カタログ、1996年）

ル・コルビジュエの「世紀の名作」の一つ、サヴォワ邸（1931年）（※出典；『ル・コルビュジエを見る』 越後島研一、中公新書、2007年）

ル・コルビュジエとカンボジアの近代建築
プノンペンのオリンピックスタジアム

1960年代のカンボジア建築−日本とカンボジア、２つのオリンピックスタジアムを巡って−[文] 小出 陽子 一級建築士
２つのオリンピックスタジアムとは、東京の「国立代々木競技場」とプノンペンの「（通称）オリンピックスタジアム」のことでフランスの植民地であったカンボジアでは、1953 年のオン（集合住宅、1952 年）などで実現していた。それを念独立後、このル・コルビュジエのエッセンスを取り入れた頭に置くと、カンボジアでも、ピロティやブリーズソレイユ（日建物が首都プノンペンに次々と建てられた。プノンペン工除け）と呼ばれるル・コルビュジエが発案した実用的なデ科大学（1964年）、プノンペン大学（1968年）、ヴァン・ザインが取り入れられ、それらが風土に適した方法で応用

モリヴァン設計の外語大学（1972年）などである。

されているのがわかる。灼熱の太陽が 1 年中照りつける

当時、
ル・コルビュジエは、建築方法の理論を「近代建地では、室内への直射日光を遮るのにブリーズソレイユは築の 5原則」と名付けて定式化していた。すなわち、①ピ有効的であり、建物本体を空中に浮かすピロティ形式のロティ、②独立柱梁組、③自由な平面、④自由な立面、⑤採用は、雨期の洪水対策や通風に効果的であった。

屋上庭園であり、マルセイユに建設したユニテ・ダビタシある。国立代々木競技場は、丹下健三（1913 〜 2005年）による設計で、1964年の東京オリンピック屋内競技場として建設された。プノンペンのオリンピックスタジアムは、カンボジアの建築家ヴァン・モリヴァン（1926年〜）により設計され、やはり1964年に完成している。
同時期に建てられた２つのオリンピックスタジアムを通して、1960年代のカンボジア建築について思いを巡らしてみたい。

時代背景
ABCD

20 世紀半ばの建築界を世界的に俯瞰すると二つの大きな特徴が挙げられる。一つはそれまでの伝統的な様式E建築に代わるモダニズム（近代）建築の潮流、二つ目は、西洋の建築家によって、アジアや南米などで新首都計画が実現したことである。これらの計画は、国家のアイデンティティ形成に、技術と文化の進歩を表現できるモダニズ

国立代々木競技場

ムの精神が利用され、近代化・西洋化と結びついたものであった。当時、独立まもないカンボジアと戦後復興を目

ジエ（1887 〜 1965年）である。 現代のミケランジェロ指す日本でも、それぞれに近代化を模索していた。とも称される多能な建築家で、「世紀の名作」と言われる

一方、西洋社会の中心で活動し、20世紀を代表する世界的建築家といわれているのが、フランスのル・コルビュ

数々の建物を生み出し、世界各地で都市計画の提案も行っていた。

[A] 外語大学校舎（アンコール時代の建物から発想を得たという空中回廊や足元の水盤が見える）[B] 同大学校舎（ピロティ、通気ブロック、日除けルーバー、カンボジア煉瓦による壁のデザイン、熱を遮る二重屋根などが特徴的である）[C] プノンペン大学ホール（ブリーズソレイユを開口面全面に取り付けている）[D] 同大学校舎のピロティ [E] 同大学校舎

ル・コルビュジエと日本の近代建築、そして丹下健三へ

建築家ヴァン・モリヴァンとオリンピックスタジアム

国の政情問題で大会は中止となり、完成は 1964 年と日本でも、当時多くの建築家がル・コルビュジエの影

ヴァン・モリヴァンは、プノンペンの大学で法律学を学響を受け、フランスの彼の事務所に数年間勤務した者もんだ後、パリに留学した（1947 〜 1956年）。法律学でヴァン・モリヴァンは、ここでも、カンボジアの気候や自いた。例えば、神奈川県立近代美術館（1951年）を設計はなく建築学専攻に選ばれたことが運命の分かれ道と然環境を考慮した建築を実現している。室内競技場でした坂倉準三、神奈川県立音楽堂（1953年）を設計したなった。近代建築運動の中心地フランスに留学したヴァは、巨大な 1 本の柱が支える大屋根の隙間を通気と採

前川國男、水道橋のアテネフランセ（1962年）を設計しン・モリヴァンであるが、西洋の合理主義的な理論をその光に利用した。屋根に降った雨水は柱の中を通り、建物なったのである。

た吉阪隆正などである。また、上野の国立西洋美術館

まま受容できず、当初はやや距離をおいていたという。しかの足元の水盤へと流れ込む。コンクリートの塊で構成さ（1959年）
は、日本唯一のル・コルビュジエの建築であり、し、マルセイユのユニテを実際に見てから徐々に関心を持れた巨大空間ではあるが、無数の木漏れ日が全体を覆っ上記三弟子が協力して実現にあたった。このように、日本つようになり、かつてル・コルビュジエのもとで働いていたていて、心地よさを喚起する。圧倒的な力強さとともに親でもこの時代、ル・コルビュジエの造形的、技術的、思想都市計画家や技術者から様々な影響を受けるようになっ近感にも包まれるという、両義的な空間体験を全身で感的側面が積極的に取り入れられ、日本建築の伝統や美とた。

じる建物だ。の融合が図られながら、新たなアイデンティティをもつ建物が造られていた。

帰国後は、フランスで学んだ近代建築の手法と、カンボ

さらに、座席数 6万人の屋外競技場の建設では、まさジアの伝統的な建築やアンコール時代の建造物の特徴にアンコール時代の貯水池や環濠工事に匹敵するよう弟子の一人、前川の事務所に勤務していたのが、後にを融合させようと試行を重ねた。高床式住居を尊重し、風な大土木工事がなされた。敷地は湿地帯で、大型重機日本を代表する建築家となった丹下健三である。その丹が建物の中を吹き抜けるような建築、アンコール・ワットが完全に泥に沈み込んでしまったこともあった。結局、牛下が世界的に知られるようになったのは広島平和記念資に見られる中庭や水盤を取り入れ、環境に融合した建築車を用いたアンコール時代さながらの方法で対応し、工料館（1955年）
で、コンクリートの塊を強調したピロティのを目指した。こうして、斬新な構造体が目をひくチャトモック事が進められたという。

柱や、日除けの格子が特徴的な建物である。またこの建劇場（1961年）や自然との融合が図られた上院議事堂

物は、原爆ドーム等と関連付けられて構成されているのだ（1966年）などが誕生した。

また、オリンピックスタジアムは、室内・屋外・水泳競技場だけでなく、バサック川沿いに建設された水上競技が、こうした、都市構造や環境条件を手掛かりとして一建

当時は、シアヌーク国王による新しい国家建設の夢が場と選手村の宿舎群がセットになった都市的構成を重築を構想してゆく姿勢はル・コルビュジエから得たもので、建築や都市に託され、大規模な公共事業が相次いで計視した複合施設だったことにも注目したい。丹下が日本その後の国立代々木競技場へと展開されていく。2 本の画された時代である。そのような中、前人未到の大規模で実現した、都市を視野に入れた建築の実践を、カンボ大柱の間に張り渡したワイヤーから屋根を吊って巨大空工事となるオリンピックスタジアム建設も指示され、1962ジアでも実現していたのである。このように、オリンピック間を覆うというダイナミックな構造は、斬新で美しく、芸術的年 8月の工事入札後、1963 年の暮れの東南アジア競スタジアムは単なる競技施設ではなく、まさに、カンボジアともいえる形態によって、国家の威信をモニュメンタルな手技大会開催を目指しての建設が始まった。ところが、参加再生の象徴となる建物だったのである。しかし、その時代法で強烈にアピールした名建築となった。さらに、東京オリも長く続かなかった。プノンペン外語大学の建設を最後[A] 広島平和記念資料館 [B] 国立西洋美術館[C] 神奈川県立近代美術館

ンピックの成功によって、日本は国際的に認知され、高度成長のピークへと向かって華々しく駆け上るとともに、設計に、ポル・ポト時代が始まったのである。
[A] オリンピックスタジアム内部 [B] 同スタジアム柱の足元[C] 同スタジアム (1) とともに実現した選手村 (2) と水上競技場施設(3) の配置（出典『Building Cambodia: New Khmer Architecture
1953-1970』, Helen Grant Ross & Darryl Leon Collons, 2006,）

者の丹下は世界各地で国家を象徴する都市計画や建物の設計を手掛けることになる。

チャトモック劇場

これからのカンボジアへ向けて
ヴァン・モリヴァンは、象徴性や祝祭性を持つ記念碑的な近代建築を国家の名のもとに創出する役割を担ったという点で、日本の丹下健三と肩を並べる可能性をもった建築家だったといえる。技術への挑戦、都市的スケールで構想された建築の実現、近代建築の最新理論を土台にしながら自国の伝統文化と風土を尊重する精神。1960
年代、カンボジアにこのような建築家が存在し、近代化への意欲と情熱が宿っていたことはあまり知られていない。
いや、彼が「カンボジアの自然環境を十分に考慮し、過度なメンテナンスに頼ることのない建築を目指した」
ことは、その後、設備過多に突き進み、合理化に邁進していった日本の、さらに先を見通した見識の持ち主だったことが伺える。
東京オリンピック後、日本は経済的にも政治的にも世界の表舞台に躍り出た。もし、ポル・ポト時代がなければ、カンボジアはどのように発展しただろうか？・・・今からでも遅くはない。それどころか、自然環境への調和が重視される今だからこそ、当時目指していた都市や社会を振り返る
ことは、未来へ向かうカンボジアの、新しい時代を築き上げるヒントへと繋がるかもしれない。
※建物名は現在名で統一しています。

BA

小出 陽子 ( こいで ようこ )一級建築士。2000年、UNESCO/JASA 遺跡保存修復オフィス建設のためカンボジアに赴任。2005 年
シェムリアップにレストラン Café Moi Moi をオープンする。
現在は、建築設計とレストラン経営の傍ら JST（NGO）を運営し、農村地域の支援活動を行っている。

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