Ｍａｉｎ Ｃｕｌｔｕｒｅ
今 号は、 演 出 家で 劇 作 家の 詩 森ろばさんと、演出家で翻訳家の小川絵梨子さんをお迎えしました。
演劇への入口はまったく違うお二人ですが、話していくうちに共感することが続出。
演出について、また今だからこその演劇について、話は次々に展開していきました。
聞き手：五戸真理枝・桒原秀一

詩森

これ言うのも恥ずかしいんですけど、演劇以外のクラブ活動をやったこともないし、それ以外の人生がちょっと分からないんですよ。それが良くないと思う面もありま

すが、やっぱり演劇と不可分に生きてきた感じがします。

東京に出てきて劇団に入って何年か役者をやってたんです

けど、どうもこれは能力がないぞと思って。元々中学校のと き か ら 作・ 演 を や っ て た の で、 一 回 東 京 で も や っ て み よう！みたいな（笑）。それが続いちゃった感じです。

大学で学んだことがあるから演劇が創れる
アメリカに留学したのは体育会系がダメだったから

ー 小川さんはアメリカで勉強されていますよね。向こうの大そうですね。各国の芸術監督と話したことがあるん

学での勉強は、やはり演劇の理論等を勉強するのですか？

小川

で す が、 韓 国 も 中 国 も ヨ ー ロ ッ パ 圏 も、 も ち ろ ん ロ シ ア やア メ リ カ で も、 演 劇 を 学 ぶ 場 所 は 大 学 に 限 ら ず 大 学 院 や 専

ゆる演出家というのが今でも分からないですね。

つもないですね。大学で学んでいなかったら多分創りよう小川ー 大学で学んだことは、ずっと現場でも役に立ちますか？

せたものを適材適所でやっていると感じました。

日）

門 学 校、 高 校 で 特 化 し た 学 校 な ど た く さ ん あ る ん で す。 ほ

詩森

ー 最初の欲望といいますか、作品を書きたい方が先ですか？

一番はやはり戯曲解釈ですか？

がないというか……。

ぼどこの演劇学校でも基本的にその理論に基づいて発展さ演劇が 好 き で 、 現 場 を 持 ち た い か ら 書 い て き た
小学校 の と き か ら 演 劇 し か や っ て な い

く書いて ま す（ 笑 ）。 演 劇 が 好 き で、 元 々 は 役 者 さん に な

詩森

詩森

ので、いい演劇を創るためには書かなきゃいけないから、と思われがちなんですけど、単に演劇が好きでやっている

んぞや、シーンとは何なのかということを、授業ではなく基礎理論というか、何をもって成立するのか、会話とはなもよるんですけど、リアリズムをベースでやってる場合はと言ったら変ですけど、テクニックかなぁ。演劇の種類にそ れ し か な い（ 笑 ）。 自 分 で 開 発 し て い る こ と は 一

ー ま ず 詩 森 さ ん か ら 伺 い ま す。 詩 森 さ ん は １ ９ ９ ３ 年 に 風 琴

りたくて東京に出てきたんですよ。でも早々に才能ないなのが実感ですね。だからいまだに、スタンダードな意味で書く方も頑張ってるという感じですね。多分現場がなかっ

いえいえ、逆です。私は現場を持ちたいから仕方な

工 房 を 旗 揚 げ さ れ て か ら ず っ と 作・ 演 出 を さ れ て い る そ う で戯曲解釈ではないですね。もう少しテクニック……

の演出ができているのか、自分でも分からないです。演出

たら一切書かない。魂が書きたがってるとか全くないです。

くことがまだ多い方ですけど、それでもなかなか演出助手

ラシを作るなど全部するのでスタッフとして人の現場に行詩森

私は割と何でもするタイプで、衣装やデザイン、チ

そうですね。

から演劇クラブで。

詩森

ー 創ることが好きになったきっかけは何だったんですか？

演劇を創ることが好きなんです。

詩森

全部実地で勉強していきます。

えー！ そうなんですか！

そう。だから理論に使われたら終わりだと思うけれ

ども、自分は何をしたいかを考えないと。学校に入っても小川何？」ということとの戦いですよね。

結 局、 演 技 理 論 の 歴 史 を 見 る と、
「リアリズムってで入る機会はなかったので、自信はないです。自信という小川

もう本当に、演劇しかやってないんですよ。小学校

か……自分の演出家としてのやり方はありますけど、いわ小川

家が一番、他の人の現場に行けないですよね。

演出に関しては、本当に勉強する手段がないという小川（取材：２０２０年４月

!?

詩森 ろば
小川 絵梨子と 思 っ て（ 笑 ）。 作 家・ 演 出 家・ 俳 優・ ス タ ッ フ な ど 自 分

１の能力の中で多分劇作が一番高いので、あの人は劇作家ね談 別すが、演出方法はどのよ う に 身 に つ け た の で す か ？

対 特

2

小川

私、 体 育 会 系 が ダメで（ 笑 ）。 上 か ら ガ ーっ と 言 わー 日本ではなくアメリカで学ぼうと思ったのはなぜですか？

と思うんです。

分が学んだこと、大学で教えてもらったことがあるからだ

ない凡人でも演劇を創る現場にいさせてもらえるのは、自頭が良くなって成功するとも限らない。ただ、特に才能のすぐ辞めちゃう人もいるし、理論を勉強したからといって言ってもらって自分でもダメ出しして書き直して、戯曲解機能してないからこっちがダメじゃないかとか、役者にも家として、ここの構造がおかしいじゃないかとか、ここがものすごい勢いでリライトするんです。そのときに、演出の私にください」と言ってあって、役者に読んでもらって、

詩森

小川
うちは、新作に関して「最初の一週間だけは脚本家

そればどういうことですか？ 現場で？

小川

こういう風に読んでなかったなぁと思って感動しました。

を生むかということにフォーカスが当たっていて、あー私ですが、もうちょっと家族の痛みとか不在とか、背信が何くるめく不倫の話みたいな感じに演出されることが多いん

行ってもそうでした。ピンターの『背信』は、日本ではめら な い と こ ろ と あ り ま す ね。 し っ か り 戯 曲 を 読 み 込 ん で

入 れ て い て、 そ れ が 日 本 人 に も 分 か る と こ ろ と 永 遠 に 分 か

面白い。何にでも、ハロルド・ピンターの作品でも笑いを他に何を観られたんですか？

釈も一緒にする感じですね。作家としてはこういう思いでいろいろ観たんですけど、ビックリするぐらい面白書いたんです、みたいなことはあまり言わないですね。

詩森

うのありそうというイメージがあったし、大学を卒業する

ー 小川さんは翻訳もされていますが、ご自身で演出されるとれると心がポキッて折れちゃうんです。劇団は絶対そうい時期だったのでもう一度日本の大学に入り直すのが面倒と自分に合っていて楽しいだろうと思ったことと、海外で生活思ったのもあります。それよりもアカデミックに学ぶ方が語と英語では構造が違うから、英語で短い台詞だからと日に書かなきゃいけないと思っているわけですよ。でも日本文を読んだときの台本との距離感を、日本語でも同じよう小川

きとしないときで違いはありますか？

ら 行 っ た ん で す け ど、 と ん で も な く 面 白 か っ た。 リ ア リ ズ

ト リ ー プ と ジ ュ リ ア・ ロ バ ー ツ の 映 画 を 観 て 勉 強 し て か詩森小川

そ う、 そ れ を や っ て た ん で す。 事 前 に メ リ ル・ ス

トレイシー・レッツですよね。

でした。知ってます？

か っ た の は『 背 信 』 と、 ロ シ ア で 観 た『 ８ 月 の 家 族 た ち 』

したことがないしカッコいいなと思ったのと、両方ですかね。

本語でも短くすると、より分からなくなるときがあって。

的な演技は全くしていないけど、何を思ってそれを言って私は翻訳するときに、なるべくネイティヴの人が原演出家として脚本にすごくダメ出しします （詩森）
翻訳はネイティヴの人と同じ距離感を意識 （小川）例えば「 I know」という一言を「分かりますよ」と訳すと、長い上にそんなにかしこまってない、みたいなのってある

ち ょ っ と 日 本 演 劇 と も の が 違 う ん だ な …… と う な だ れ てていったり、普通にやるとウェルメイドになっちゃうなと本が結構スタンダードだなと思うと演出でギミックを入れは な い で す け ど、 そ れ が あ っ て 書 く こ と は な い で す。 脚

詩森ね。

言って、ちょっと丁寧めに書きます。そこは全然違います

せていただくときは「現場でカットしてください！」ってれです」って言えるんだけど、誰かが演出の作品で翻訳さ小川られてよかったです。

てできるんだ！って分かっただけでも、現地でちゃんと観詩森

小川

そう、私も目指してはいるんです。でも、理論としいつも目指しては挫折するんですけどね。

帰ってきました。

いうのほど演出で遊んだり、脚本によっていろいろ演出の詩森ありますあります！ 特に笑いどころが難しい。

ないときもありますよね。

一同 （爆笑）「おう」って何のおう？みたいな（笑）。

ムってこういうこと！『背信』もそうでしたね。別に説明

ー 詩 森 さ ん は、 脚 本 と 演 出 の 両 方 を な さ っ て い ま す が 、 書 くないです。

て、 ど う い う 動 機 で そ れ を や っ て る か 全 部 分 か る。 こ れ はないんだ

じゃないですか。でもこれを「おう」という言葉にすると

詩森

ときに演出も想像しなが ら 進 め る ん で す か ？

小川

やり方を変えますけど、この作品をこうやりたいからとい小川

自 分 が 演 出 だ っ た ら、「 こ れ は こ う い う 空 気感 の こ

う感じで書くことは１００％ないですね。すごく切り分け

昨年、ヨーロッパでたくさん演劇を観てきたんです

演出プラン的なことを考えないかといえばゼロでるってよく言われます。だから、演出家としてすごくダメ

詩森

けど、イギリスの人って本当によく笑うんですよ。確かに

2004年、アクターズスタジオ大学院演出部卒業。
06～ 07年、平成17年度文化庁新進芸術家海外派遣制度研修生。18年９月より新国立劇場の演劇芸術監督に就任。近年の演出作品に、『ART』『タージマハルの衛兵』『死と乙女』『WILD』『熱帯樹』『スカイライト』『出口なし』『1984』『マクガワン・トリロジー』『FUN HOME』『TheBeauty Queen of Leenane』『ローゼンクラン
ツとギルデンスターンは死んだ』『CRIMES OF
THE HEART ―心の罪―』『死の舞踏／令嬢ジュリー』『RED』『スポケーンの左手』など。

小川 絵梨子（おがわ えりこ）

外国人のニュアンスって、日本語のどこを探しても出しするんです、脚本に。
一同 （爆笑）

私にとっての演劇は、人間を知ること。コミュニケーションのあり方を改めて考えていく上で、演劇はとても適していると思う。 【小川 絵梨子】

3!?

2020.July ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

人と人とが関わり合って生きていく姿を見せ続けることが大事。

小川

ま っ た く も っ て 同 感 で す。 私 に と っ て 演 劇 は、 人 間

カウンターではなくメインカルチャーを作りたい。 【詩森 ろば】
今のことと連動しているというを知ること。それは脳みそで知るのではなくて体感で知る

かったじゃないですか

よりは、基本的にそのときの自分とは連動しているけれどとか、人間が作っている関わり合いを知る、感覚で知ると

詩森小川

一同 （爆笑）

まなきゃいいのにヤフコメとか読んじゃうんですよ。

いうことだと思っています。私ね、ネット人間だから、読けど、他の社会派作家とは題材の選び方が違う気がします

ン グ が す ご い じ ゃ な い で す か。 非 難 や 批 判 と 議 論 は 違 う とそういう意味では私も、社会派と言われてるんですね。ほとんどリアルタイムはやらないです。やったことはか、 声 を 上 げ る こ と と 被 害 者 と し て 言 っ ち ゃ う っ て い う のそこがあまり精査されてこなかった。それはもちろん演劇の会話も同じなんだけど、客観視して、アカデミックに論理化されてこなかったことですよね。いろいろな社会構造

が欧米に倣って進んできている部分がある場合、この辺の感情論を、日本ならではでいいから、きちんと客観視して半々ぐらいなので、自分で選べるときは意図的ではないけ小川ー 小 川 さ ん は 作 品 を 選 ぶ と き に、 今 の 時 世 み た い な こ と は お

ときに、やり方を変えたいと強く思いましたね。

新しいリアルと戦わなきゃいけないんじゃない？と思った

分ここから先は大変な社会になるし、私たちは今の、このたらそれが面白くて、新しいスタイルが楽しくなった。多いが明確になりました。そういうのがあって取材をし始めたらファンタジーを書けなくなり、書きたくないという思

具体性のないものをやっていて何の意味があるんだと思っだと、どんどん大事になってきていると思います。でも大いく構造みたいなものをきちんと見せることがすごく大事

ロセスではなくて、その演技が表出して、相手と関わってか。思考のプロセスというのは、その問題を扱うまでのプ

いと物事が動かない状況を見せるとか、思考のプロセスとています。それが演劇の意味なんじゃないかな。関わらなを見せ続けることが、まずは一番大事で貴重だと私は思っ

そうやって人は関わり合って生きていくんだよということ

ソだとバレちゃうし、なかなかできずイライラしますけど。

んな意味で必要なんだと思います。ちゃんとやらないとウわり合っている姿をきちんと表出させるということがいろ

詩森と思いますか？

か 一 歩 で も 進 ん で い た ら い い ね っ て 言 っ て い ま す。 始 め て小川と思う一方、戦わなくてはいけないものもありますね。

にとってこれからもっと演劇を広めていかなくてはいけない

ー お二人の話を聞いていると演劇の重要性を感じます。日本

私は好きだしいいなと思うんです。

んぞや？ というようなことを体感で知る機会になるから、

ニ ケ ー シ ョ ン と は な ん ぞ や？ 人 と 人 が 一 緒 に い る と は な

ね っ て い う 作 品 の 方 が、 さ っ き 仰 っ て た 関 わ り と か コ ミ ュで き る と 思 う し、 地 味 で も 物 語 が 面 白 く て な ん か 観 ち ゃ う

し て い る と 思 う ん で す。 目 の 前 で 観 る か ら 映 画 以 上 に 体 感て い い ん じ ゃ な い か と 思 い ま す。 そ れ に は 演 劇 は と て も 適

コミュニケーションのあり方をもう一度改めて考えていっ

ど影響はあるかなと思います。というのは、大体２〜３年

事だからこそなかなかできない。関わりが薄くなってきても す ぐ 結 果 は 出 な い こ と が 多 い の に、 や た ら 結 果 を 求 め ら

自分自身で選べるときと作品が決まっているときが年 計 画 」 と 呼 ん で い て、 演 劇 の 制 作 陣 み ん な で

年後に何

50

今も昔も、人がちゃんと二人とか複数とかいて、関後の作品を決めていかなきゃいけないので、社会的な反映いるなかでやらなきゃいけないから……。

50

考えになりますか？

みたいなことに関してビビットなことはやりにくいんです

そう、多分ある。私は自分でやっていることを「よね。今年コロナでこんなことになるなんて誰も思ってな

ー 演劇の仕事とは、言葉にするとどういうことだなんだろう

それですごく落ち込むんです。演劇に対するバッシありますけど、あまり好きじゃないんですよ。でも、自分

９． がきっかけで作風に変化が （詩森）
２〜３年後の作品を決めるには…… （小川）なりの理由があって選んでも、伝わらないなぁみたいなもすが、きっかけはあった ん で す か ？

はっきりと変化したのは９． のワールドトレード

で、戦争が起こると思ったんです。元々ファンタジーやっ

センターの事件です。あれが起こった瞬間に、これはテロ

詩森
11てても社会派は社会派だったんですけど、こうしたときにカウンターカルチャーがもてはやされているけれど
メインカルチャーとしての演劇を作ろう

ー 詩 森 さ ん は、 フ ァ ン タ ジ ー み た い な 作 品 か ら か な り 社 会 問いです。

も、わざと社会的なものを選ぼうという意識はまったくな!?

と、いろんなことが実は違うんだけど、日本文化の中では

宮城県仙台市生まれ。1993 年、劇団風琴工房旗揚げ。以後すべての脚本と演出を担当。
全国どこへでも飛び回る綿密な取材で、多彩な題材を他にない視点で立ち上げる。2018
年屋号を serial number と改める。
2013 年『国語の時間』演出担当にて読売演
劇大賞優秀作品賞受賞。2016 年 紀伊國屋演
劇賞個人賞受賞。2018 年 芸術選奨 文部科学
大臣賞 新人賞受賞。2020 年 映画『新聞記者』
により日本アカデミー賞優秀脚本賞受賞。

のがあって……難しいです。

詩森 ろば（しもり ろば）

題に切り込んだ歴史的な事件を扱った作風に変化されていま114綿とした中にぽつっと入れさせてもらえれば、もしかしてしたら、先代が積み上げてきてくれた歴史がある。この連ている人と違うけれど、私みたいな一般人が演劇をやるとなっていて、彼らみたいに生まれながらの強靱な力を持っという概念がないんですよね。演劇も伝統芸能がベースにめの打率を上げているだけで、いわゆるプロセスへの投資ができるとか……それは違うでしょう。いい作品にするた作品ができるでしょ？とか、一年間稽古したからいいものれ る で し ょ う？ フ ル オ ー デ ィ シ ョ ン し た か ら 素 晴 ら し い文化を大事にしてきた国の凄みのようなものを、もう少しと思うし、まずは演劇シーンの違いとか、作り上げてきたギリス人は誰もいないと思うんですね。ベルリンもそうだ

詩森れも結果ですよね。

てるというか、趣味の世界と思われているなんて。でもそ小川

なくては！という感じがしています。

出している演劇人たちにとって、今だよ今、今こそ見直さに、何よりも演劇が必要だと思ってもらえない状況を作りに※ドイツ政府は文化産業に携わるフリーランスや小規模事業者した。

ー 素晴らしいお話を聞かせてくださってありがとうございまそうだったらいいな、と思います。

今 日 は 強 く 感 じ る こ と が で き ま し た。 み な さ ん に と っ て もす。演出家は皆、霧のなかを進む仲間ですね。その存在をいねって、最初に声をあげる。そんな仕事だと思っていまどの道かを選ぶ。そしてある時、ここが到達点かもしれな方向を指し示し、その折々の分岐点で時に間違いながらもを作っている国の文化政策も考えないといけないですよ詩森小川

それは自助努力だけではダメで、今この貧しい状況ありますよね。ドイツのこと（※）でそう思いました。

く、生命維持に必要なのだ」と述べた。

の文化担当大臣は「アーティストは必要不可欠であるだけでな

ウエストエンドに演劇がなくていいと思っているイ

それは思い知らされた。こんなに要らないと思われ演劇を作れるかも知れないし、流れの一人になれるかもし

知ってから言おうよという気持ちもちょっとありますね。

億ユーロ（約６０００億円）の財政支援を表明し、ドイツ

れ な い と い う 喜 び が あ る じ ゃ な い？ だ か ら そ ろ そ ろ カ ウ
詩森ね。新国立劇場が、オールオーディションやこつこつプロ

私もそれは、２００１年からずっと思ってました！

カウンターカルチャーばかりがもてはやされていても、カジェクトをやっていらっしゃるのは構造を変えるというこ

ンターカルチャーではない流れも欲しくないですか？

ウンターはサブカルチャーだから、メインカルチャーがなとだから、大変だと思うけれどすごいことだと思います。

わぁ素敵！ すごく分かります。

積み上げてきたものを発展させていこう （小川）個人でできることと助け合いの両方が必要 （詩森）

いじゃん？と思って。これを言うのは恥ずかしいんですけ

50

ど、私、メインカルチャーを作ろうと思って、そのときか
小川
別に、雰囲気が新しくなくてもいいし、最先端ではら始めてます。
詩森
なくていいんです。私も演出手法としてはいろいろな装置

んと見てしっかりした戯曲を書く作家でも、その手法の新を作りたいとすごく思っています。それに、人の生活をちゃテーマとしては、力及ばずながらカウンターではないもの

してカウンターではなく、積み上げてきたものをさらに発かり求めてくるんだろうと。本当に新しいものや革新は決り革新的である必要はないと思っています。なんでそれば小川をお願いします。

ー 最後に、『Ｄ』の読者をはじめ全国の演出家へメッセージ

しさだけがカウンターカルチャーとしてもてはやされてい展させることじゃないの？と思うわけです。だから若い人を動かしたりギミックを使ってますけど、やはり問うべき

くのを見ていると何か残念ですね。

たちは、自分たちの名前が売れるためとか機会を獲得する

小川

くれたらいいなといつも思っています。

とをしなくちゃいけないというプレッシャーは持たないでために、突飛なことをしなくちゃいけないとか人と違うこ

私は、自分がそうだからですけど、常に新しかった

ど、続けるしかないとい う こ と で す ね 。

ー メインカルチャーとして演劇を作り続けることは大変だけ

だって、一朝一夕でやっていないから。何とかするのは先

詩森

続けるしかないと思う。欧米だって韓国だって中国だなと思いながらも、まずは意図的に積み重ねていくこと

べると小学生くらいの年齢なんです。それを知ったとき、演出は比較的新しい仕事です。演劇の長い歴史に比が大事だと思います。
詩森

気持ちが楽になりました。作品作りの始まりには進むべき

本当に、今回のコロナのことに関しては補償されるべきだと思うけど、言い方が難しいんですが、それと同時

5

2020.July ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

若手演出家コンクール２０１９

最優秀賞

深 谷 晃 成 （埼玉県／第『ゴーストノート』

班

27◇ 今、 自 分 と 同 年 代 の ア ー テ ィ ス ト に 対 し て 伝 え た い 事 は あ り ますか？
◆ 今 回 は 新 型コロナ ウイ ルスの 感 染 拡 大の 影 響で、結 構 な 数 の 演
劇 公 演 が 中 止 に なって い て、公 演 を 中 止 し た 人 達 に 対 し て、僕 は
英 断 だ と 共 感 しています。僕 は 演 出 者 協 会の 皆 さんの 働 きかけ があって作品を世に出すことができて、すごく感謝してますし、奇蹟だと思っています。３． の時は不謹慎が理由でことごとく公演中
止 に な り ま し た け ど、今 回 は 防 疫 としての 中 止 だ か ら 当 然 じゃな
いかなと僕自身は思っています。でもその反面、そう思った自分が悔しくもあり、演劇にそこまで身を捧げていないんだなとも思ってしまいました。僕は演劇で人生を変えた瞬間に出会えた人間です。
今 は 手 軽 に 楽 しめる 物 の 方 が評 価 を 受 け や すいです け ど。演 劇 はその対極にあるようなもの。二時間椅子に拘束されて、腰痛めながら人生を変えるっていう。そういうものをみんなでいっぱい作っていったらいいなと最近思います。そうした時にやっと、こういう世の中の時に、僕も一緒に声を大きくしていきたいなと思います。僕
なんかがおこがましいですけど、演劇は人生って変えれるんだよって事を皆でアピールしていければなと思っています。

◇今後の抱負をきかせてください。
◆ 脚 本 的 な 根 底 は 決 ま っ た な と 思 っ て い ま す が、 次 は 芸 術 性、 文
学 性 を 高 め て い き た い と 思 っ て い ま す。 も っ と 強 い 作 品 が 作 り たい。やりたいです。

う な 人 が、 観 客 の 心 の 中 で 許 さ れ て い く と か、 応 援 さ れ て い く。
そ れ を 繰 り 返 し て い く こ と で、 観 て い る 人 に、 職 場 の 中 で 嫌 わ れて る 人 と か、 許 せ な か っ た 友 人 と か 家 族 を 見 る 目 を ち ょ っ と で も変えてもらえたらいいなと、そう思ってやってます。

脚本・演出：深谷晃成「 フ カ タニ キ カ ク 」） 出演：大垣友（マチルダアパルトマン）、河井つ
presents
くし、佐藤新太（第 班）、亜蘭、鈴木研（第 班）、
深谷晃成（第 班）◇コンクールに応募しようと思ったきっかけは何ですか？
◆ 最 近 自 己 紹 介 を 書 く 機 会 が 多 い の で す が、 学 生 時 代 に 受 賞 し た
賞 の 事 く ら い し か 書 け る こ と が な く て、 な ん か 昔 の 栄 光 に す が った 男 み た い に な っ ち ゃ っ て て、 ち ょ っ と こ こ ら で も う 一 行 足 せ る
ように頑張らなきゃと思って。
◇ ど う い う 所 が 評 価 に つ な が っ た の か。 自 覚 し て る こ と は あ り ますか？
◆ 気 張 ら な か っ た こ と で す か ね。 僕 自 身 が リ ラ ッ ク ス し て 作 る こと。演出でも役者さんにリラックスを徹底させていました。
◇作品を作る上で心がけている点はありますか？
◆自分のフィールドから出過ぎないっていうことは意識してます。
やりたいことは無限にあるんですけど、「やれること」の中で「一番 や り た い こ と 」 を や っ て い こ う と 思 っ て。 僕 は ず っ と、 僕 ら 世
代の人の話を書いてきています。

27

埼玉県出身。尚美学園大学卒。
2013 年 に 劇 団「 第 27 班 」を旗揚げ。以降、第 27 班の全作
品の脚本・演出を手掛ける。
シアターグリーン学生芸術 祭
2013 にて最優秀賞。道頓堀学生演劇祭 2014 にて最優秀劇団賞含む計 5 部門受賞。

◇俳優さんたちが、実生活に基づいて動いていて、舞台の上でちゃん と 生 き て る と 感 じ た の で す が、 深 谷 さ ん 自 身 が 演 技 指 導 も さ れているんですか？
◆ ９ 割 は 役 者 さ ん 達 に 任 せ て ま す。 僕 は レ ー ル を 作 る だ け で。 そうですね……僕がやった演出はドラムを買うって言う（笑）
。
◇審査員の日澤さんが、深谷さん世代は本当に頑張れないんだなってことが伝わって来て絶望を感じたとおっしゃっていましたね。
◆『クウォーターライフクライシス』という言葉があるんですが、二 十 代 後 半 か ら 三 十 代 に な る 時 に、 こ の ま ま 三 十 に な っ て い い のか と 思 い つ つ モ チ ベ ー シ ョ ン が 上 が ら な か っ た り、 頑 張 れ な い って 状 態 の 事 で。 日 本 は こ れ か ら 衰 退 し て い っ て、 好 転 し て い く こと な ん て な い だ ろ、 と 僕 ら 世 代 の 中 に は あ っ て。 大 々 的 な テ ー マとして描いたわけではなかったんですが、伝わったのがうれしかったです。
◇絶望の先に書きたい事ってありますか？
◆僕は隣の人の肯定を描いていきたいと思っています。
『ゴーストノ ー ト 』 で は、 皆 が 金 に 困 っ て る ん だ っ た ら 助 け 合 お う よ、 と。
僕の本音はそこなんです。今はどんなにロックバンドがラブ＆ピー
ス っ て 歌 っ て も 浸 透 し て い か な い 時 代。 で も 綺 麗 事 を 言 い 続 け な
い と、 終 わ っ て っ ち ゃ う よ う な 気 が し て ま す。 毎 回 作 風 は 色 々 変
え た り も し ま す が、 根 底 に は、 最 初 は こ い つ ク ソ だ な ー と 思 う よ

27

11

27

6

斜 田 章 大 （愛知県／廃墟文藝部）
消失に関する短編二作『モノカキ』『蟻を殺す』 脚本・演出：斜田章大
出演：芝原啓成（オイスターズ）、瀧川ひかる、池場未有◇今回、コロナ情勢の為、無観客公演、 YouTubeでの生配信になったことをどう思いますか？
◆廃墟文藝部はどの公演も YouTube
で無料公開してまして、ほかの劇団さんに比べるとそういったことに抵抗のない方だと思います。僕個人としては演劇の動画配信やライブ配信は賛成ですね。どんどんやっていきたいと思っています。一番最初は動画で気楽に見てもらって興味を持った方に来ていただくっていう環境が一番良いと思うんですね。実は生の方が必ずしも良いものとは思ってないんですが、ただ生と動画は違うものだし、違う面白さがあると思っていて、やっぱり生で見てほしいという思いもあるんですね。だから今回無観客上演になってしまったのは大変残念だと思います。
◇プロジェクターで投影した映像を効果的に使っていましたね。あれはご自身でつくられたものですか？
◆ あ れ は 劇 団 員 が 作 っ て ま す。 当 劇 団 に は 映 像 を 作 っ て い る の が 池 場 と いう女の子で、音楽はイチローってのがオペと作曲まで全部やってくれてて、
わりと一個一個自分で作品を作れちゃう人で集まってて、共同でなんかやれないかなというス
タンスなんですね。あんまり僕が全部指示するというよりは映像は映像のセクションでやりたいことをやるし、音楽は音楽のセクションでやりたいことをやって、トップダウン方式ではな
いようにやりたいと思ってるんです。共同制作という姿勢でいたいんですね。
◇劇団名に文藝部とありますが作家としての意識の方が強いということでしょうか？
◆まだ学生劇団のころ、後輩が台本を書けなくなっちゃって、みんな本の書き方わかんないってことでじゃあみんなで集まってとりあえず超短編のショートとか書いてみますかってのをやったんですよ。そのメンバーで上演してみようかって話になったときに廃ビルでうつことになりまして、じゃあ学生劇団だし文藝部で、廃ビルだし廃墟文藝部って名前になったんですね。劇団としては一人一人がクリエイティブであってほしいってのがあるので僕は言葉を頑張りたい。そういう意味で廃墟文藝部って名前でよかったなと思います。

演出 橋
: 本匡市

橋 本 匡 市 （大阪府／万博設計）『夏の時間』 脚本 深: 津篤史）、野田晋市、千田訓子、三澤DanieLonely
健太郎、空本奈々

出演：加藤智之（◇今回、コロナ情勢の為、無観客公演、 YouTubeでの生配信になったことをどう思いますか？
◆今までお客さんが目の前にいる事を前提でやってきたので、その前提がなくなった瞬間に立ち会ってしまった事は演劇の今後としてとても不幸な瞬間に居合わせてしまったのですが、個人的な経験としては、今後に活かせるのでは？となどでの配信にはネガティブなんです。
いう予感もしています。本来は YouTube
今回は深津篤史さんの初期の戯曲を上演させて頂いたんですが、戯曲に書かれた小さなニュアンスを感じ取りながら、どちらに転がるかわからない温度感を楽しんでもらえる作品だと思ったので、それが動画でどこまで伝わるのだろう
かと少し懐疑的なところがありました。でも、大阪の演劇人や友人が見てくれてたみたいで「見れました！」「良かったです！」と伝えてくれて、遠くに届ける事が出来るという意味では、濃度は薄まるんだけど、アリといえばアリだなと。
◇作もされているとのことですが、今回既存の作品に取り組んだ理由を教えてください。
◆２年程前までは作と演出を両方していたんですけ
ど、煮詰まってしまい既成作品を研究、演出し始めました。その中で、 年前に書かれた言葉でも１００年前に書かれた言葉でも「今」に突き付けていくための方法論として演出は可能と体感しました。関東圏の観客にも深津さんの存在を改めて知ってほしかったという事もあります。関西には面白い作家が沢山いる。これ を 機 に、 新 た な 良 作 を 知 り た い と 思 っ て も ら え る 機会になればいいなと。深津さんの作品は一回で理解出来るようなエンターテ
インメント作品ではないとは思うんですが、深掘りしていくと、どこまでも掘り続けられる作品で面白い。役者と一緒に読み解いていこうとしても、分からない事は分からないんです。でも、今上演する事を念頭に置いて考えると、政治的な話だけではないのですが、虚実が入り乱れ、自分の都合のいいように記憶を書き直していく事で自分の周りの温度感が変わっていく姿が、書き換えた本人やその周りの人も不幸に陥れていく人間の姿が書かれた作品として読み解く事が出来る。今上演する意義があるのではと思った次第です。

「 万 博 設 計 」 代 表。 演 出 家、劇作家。
「異常の中の普通」「普通の中の異常」を題材にした
少人数の芝居を軸に、人間の心根の浅瀬と深淵を暴き出すような作品を上演。第 22 回、第 25 回 OMS 戯曲賞最終選
考ノミネート。令和元年度文化庁芸術祭優秀賞受賞。

三 上 陽 永 （東京都／ぽこぽこクラブ）『己のようなヤギつれて』 脚本 渡: 辺芳博

出演：杉浦一輝、坂本健、高橋玄太、渡辺芳博、他

脚色・演出 三: 上陽永

◇外国人や、ヤギのメイク、衣裳を工夫されてましたね。
◆今回は演劇を演劇として遊ぶやり方をとりました。眉毛をつなげていたり、顔を茶色く塗ったり白く塗ったり、リアルに芝居するよりは誇張気味の芝居にしました。あくまで物語であると。でも苦しくなるところは苦しくなるよ
う努力しました。

◇コンクールの為に工夫したところはありますか？
◆ 本 来 は 舞 台 美 術 を 立 て 込 む の が 好 き な 劇 団 な の で す が、 コ ン ク ー ル で は 仕込み時間が短いことを逆手に取って劇場全体を舞台美術にしようと思ったんです。今回の作品は“夢の浸食”がキーワードになってます。夢って、見ている間は現実と区別がつかないじゃないですか。そういう感覚を、劇場に入って来た時に感じてもらいたいなと思いました。お客さんのなかにヤギが混じってるとか。あれっここどこだっけ？という感覚になってもらいたいと思いました。それから、２日間しか公演できない事もプラスに利用しようと思って、ヤギの役として参加してくれるメンバーを探しました。

◇今回の作品のテーマについて教えてください。
◆外国人労働者であるビエンとハマルが、勤務し て い る 農 園 を 逃 げ 出 す と い う ス ト ー リ ー で、ヤギがついてきてしまったり、同じ農園で働く
日本人の障がい者である中山がついてきてしまったりします。中山は農園で銃乱射事件を起
こ し て 園 長 な ど 二 人 を 殺 し て い ま す。
『誰かの自由が生まれた時に誰かの自由が殺される』というセリフがあるんですけど、自由っていった
い何なのっていう事を問い直してみたいと思いました。今回の台本を書いた渡辺は社会派の作品を書くのが好きなんです。分かりやすい世界観ではないのですが、伏線がいっぱいあって、つなぎでみるとあって思う瞬
間がある面白さがある。そういう渡辺のよさを大事にしたいと思いながら、でも、結構カットしたり、初演をみたお客さんの感想を踏まえて、彼を説得してセリフを書き足してもらったりもして、作品を作りました。台本についてはいつも劇団員で話し合って作り上げています。

優 秀賞◇今後の抱負をきかせてください。
◆劇団員が皆地方出身なので、地方で作品を作ってそれを東京に持ってくるというレ
ジデンス公演にも力を入れて取り組んでいきたいと思って
います。

7

優 秀賞
◇最後に今後の展望をお聞かせください。
◆昨年は若手演出家コンクールの優秀賞に続いて、文化庁芸術祭の優秀賞を頂き、青天の霹靂にも程があったというか。賞を全く貰ってこなかったので、
これから何しよう とプレッシャー感じるなんて思いながら……演出自体をとても楽しいと実感出来ているので、その感覚を信じつつ、今後は既成作か新作かは分からないんですが、出来るだけ
シンプルに、普段観客が見る事が出来ないものが立ち上がる劇世界を作っていきたいと思います。

ぽこぽこクラブ共同主宰。
2013 年、虚構の劇団で出会った
渡辺・杉浦とぽこぽこクラブを旗揚げ。全公演の演出を務め、公演によって脚本・俳優も担う。市民
劇団や大学、小学校、企業で演劇
WS を実施。愛媛県の内子座ではレジデンス公演を行うなど老若男女楽しめる表現を模索し活動中。

10

!?

優 秀賞
◇最後に今後の展望をお聞かせください。
◆今年、演出でいくつか賞がいただけたので、次は個人でとれる戯曲の賞を狙っていきたいですね。岸田戯曲賞……
ほしいですよねえ（笑）
。

名古屋で活動する劇作家、演出家。2012 年に廃墟文藝部を立ち上げ、以後全ての作品の脚本・演出を手掛ける。
2017 年、第６回クォーター
スターコンテストノミネー
ト。2018 年、 北 海 道 戯 曲
賞最終選考。

2020.July ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

1

2

4

3

松本祐子

4

2

1

3

山口宏子

3

2

4

1

結果

23

18

27

12

作品がどのような作品か、演出家は良く理解出来ていると思った。ここまで作品を伝えられる人がいるんだと感じた。

平塚直隆

若手演出家コンクール２０１９
公開審査

1

遍性を感じ、その中に蟻の普遍性と生徒の関係がはっきりと見えていた。また、女王
蟻をああいうキャラクターにしたのは凄く面白かった。

のか？が非常に気になります。何もない舞
台に一点のドラムセットのみを置いたという所に潔さを感じたし、演技もよかったと思う。俳優の演技の力と演劇の力を感じた。

■三上陽永 （東京都／ぽこぽこクラブ）1

4

山 口 ▼ こ の 作 品 を 十 全 に 演 出 し よ う と、
とても誠実に取り組まれていたと思います。深津さんが亡くなられる少し前にインタ ビ ュ ー し た 時、「 結 局、 僕 は エ ロ ス と タ
ナトスをずっと書き続けてきたんだと改めて思う」と仰っていた事をふと思い出しました。この舞台から深津さんがささやきかけてきた気がしました。

4

2

松本▼ 客入れから客出しまで斜田演出とは こ う で す！ と い う 事 を 徹 底 し て や っ ている事が非常に素晴らしいとも思いましたし、美しいとも思いましたし、気持ち悪いなって（いい意味で）思いました。一般
照明を一切使わずにプロジェクターの光だけで勝負している事も潔いなと思いま
した。

3

3

presents「フカタニキカク」）

2

日澤雄介

■深谷晃成 （埼玉県／第 班

シライケイタ■橋本匡市 （大阪府／万博設計）

平塚▼ 演出者としての視点を信用出来る感じがして、好感度が高かった。でも、見て い て 長 さ も 感 じ る。 俳 優 も 良 い と 思 う
し、 本 に 問 題 が あ っ た の で は な い か と 思う。「目的」が見えないから、「目的」を先に言ってくれると良いのだけど、障害ばかり出てくるから、それが長さを感じる原因だと思った。なぜ本が気にならないのか？
という事が気になった。

1

若手演出家コンクール２０１９の最優秀賞を決める為の公開審査が２０２０年
３月８日 時より、下北沢「劇」小劇場にて行われた。また、コロナウイルスの影響に よ り 無 観 客 で の 公 開 審 査 会 と な っ た 為、によるライブ配信が行われた。
youtube今回のコンクールは 名の応募者の中
か ら 第 一 次 審 査、 第 二 次 審 査 を 経 て、 ４
名 が 優 秀 賞 に 選 出 さ れ た。 こ の ４ 名 の 中から最優秀賞を選出する為の最終審査公演 が、 ２ ０ ２ ０ 年 ３ 月 ３ 日（ 火 ） ～ ３ 月
８ 日（ 日 ） ま で 下 北 沢「 劇 」 小 劇 場 に て
行 わ れ、 そ の 全 て の 上 演 が 終 了 し た 後、
公 開 審 査 会 で の 投 票 に て、 各 賞 が 決 定 するという流れである。
加 藤 ▼ 久 々 に、 深 津 作 品 の 本 質 的 な 所 が見えたという感想を持ちました。そこに介在していた肉体が違う所作をしている事が、 実 は 作 品 に 強 い 影 響 を 及 ぼ し て い る。
その全てが感覚的に呑み込めたので、この3※諸事情により全作品の審査が出来なかった

2

公開審査会を担当した審査員は下記８名である。（あいうえお順、敬称略）

三上陽永

4

鐘下▼ 芝居の「世界」を表出する「空間」
が演出によって非常に丁寧に作り込まれて い る。 ま ず そ の 丁 寧 さ に 好 感 を 持 っ た。
演出という行為は「世界」の説明ではない
し、ましてやその辻褄合わせでもない。それは演出の本質じゃない。その視点から言えば、この作品が一番演出の本質をついているように思えた。

深谷晃成

篠﨑光正

鐘 下 辰 男 氏 に つ い て は 投 票 権 無 し 、オ ブ ザ ー

橋本匡市

1

鵜山▼ 観客席のヤギが置物風に存在しているが実は置物ではないのでノイズになってしまう。いっそ一人ひとりがヤギの置物をもって普通の格好をして座っていた 方 が 効 果 的 だ っ た の で は？ い ず れ に しても、ヤギの参加度をあげる為にはもっと遊ばせてあげないとと思う。似たような事
が茶塗り（※顔を茶色に塗っている）にも言えて、実際に塗る必要はないんじゃないかと思った。

斜田章大

1

4

バーとして審査会に出席した。

鵜山仁、加藤ちか、篠﨑光正、シライケイタ、
日澤雄介、平塚直隆、松本祐子、山口宏子
各 審 査 員 が 全 候 補 の 順 位 に 従 っ て ４ 点、 ３
点、 ２ 点、 １ 点 と い う ４ 段 階 評 価 で の 採 点を行った。

日澤▼ ドラムセット有りきの脚本作りと演 出 プ ラ ン だ っ た の か な？ と い う の が あ
り ま し た け れ ど、 凄 く 上 手 に 演 出 を さ れていた。チープな事（美術や照明に拘れない）を逆手にとって舞台上を純粋なリアリ
ティとしてではなく、パフォーマンスとして完成させようという全体的な骨格の作り方が見えたので、作戦として非常に上手だと感じた。

【講 評】（全審査員の発言より抜粋）■斜田章大 （愛知県／廃墟文藝部）

3

3

投票結果

2

2

27

シライ▼ 自分自身が青春の終わりを感じて い る 事 に 気 付 き 始 め て い て、 今 回 は それが上手く作品にのっていたんだなと強く思いました。だからこそ、次に何を作る

4

加藤ちか

76

篠﨑▼ 蟻の字が動いて役者の顔とか衣装に重なった時、自分の幼い頃に戻ったような気が凄くして、演出にハマったなという気がしました。映像の蟻に「生き物」の普

鵜山 仁

17

8

演出者の集い２０１９～演出の仕事を語ろう～

２０１９年 月 日（土）於：浪曼房（東京・新宿）
総合司会・佐川大輔（国際部部長）
1228

第一部 進化する演出とは～世界の演出家は何を学ぶのか～
進行・島守辰明（兵庫県立ピッコロ劇団）

一年に一度ぐらい、演劇について徹底的に話し合う交流の場を設けようとの国際部に発案を受け、理事会で協議の結果、忘年会当日、協会全体の事業として行われることになった。約２時間 分、 名ほどが参加した。
30■日本での演出者教育■
演出助手などの実践の場で先輩の演出を見るのが基本的である。
大 学 の 演 劇 コ ー ス な ど で は、 指 導 者 個人それぞれの考え、スキル、経験から教育されているので、自ずと方向性、スタイル、
稽 古 の 仕 方 が 個 人 に よ っ て 全 く 異 な っ た、
中 に は 全 く 逆 の 指 導 が さ れ て い る。 参 加
者 の 中 に は、 高 校 演 劇 の 現 場 で 先 輩 の やり 方 を 見 て「 指 図 す る 」 こ と が 演 出 で あるという誤解が生まれるとの疑問も聞かれ た。 現 在、 様 々 な 俳 優 訓 練 と い う も のが「 ワ ー ク シ ョ ッ プ 」 と し て 海 外 か ら 紹
介 さ れ て い る が、 そ の 方 法 を 現 場 で 活 かせる演出家がいないことも問題に思える。
演 出 家 は 何 を 知 っ て い る べ き か、 ま た
そ こ に「 基 礎 」 が あ る の か。 こ れ か ら の課題は大きい。

50■これからのこと■
演出の現場に出る前にこれを学んでおきたかった、演出の課程があるならば必要とされている、という意見もいただいた。
お 互 い の 芝 居 を 観 て、 共 通 言 語 を 持 と うと い う 意 見 も 聞 か れ た。 何 が 良 く て 何 が
評 価 さ れ る の か、 と い う こ と も 共 通 言 語や 学 術 が な け れ ば 成 り 立 た な い。 社 会 と演 劇、 演 劇 の 役 割、 そ こ か ら 必 要 と さ れる演出の役割というものが問われている。

第二部 伝統演劇と現代演劇の壁について考える
進行・篠本賢一（遊戯空間）

能 狂 言、 歌 舞 伎、 人 形 浄 瑠 璃 ―― 現 代 演
劇にさして必要性はないと考える方がいる 一 方、 関 心 が あ る に も 関 わ ら ず、 ど のようにアプローチしていいのか分からずに、 手 を こ ま ね い て い る 方 も い る よ う だ。
今 回 の 集 い が、 何 か の き っ か け に な れ ばと 思 い 発 案 し、 当 日 の 進 行 に あ た っ た。
ベ テ ラ ン の 経 験 談 だ け で な く、 若 手 か らの率直な意見が聞けたことは収穫だった
ように思う。

■伝統と現代の壁について■
明治政府の欧化政策によって生まれた
溝は埋められることなく現在も平行線をた ど っ た ま ま の 状 態 だ が、 現 代 演 劇 が、伝 統 演 劇 に 関 心 を 寄 せ、 そ の 方 法 や 理 念に 接 近 し た こ と も あ る。 年 代 か ら 始 まる ア ン グ ラ 演 劇 は、 新 劇 に 拮 抗 す る 形 で、伝 統 と の 接 点 を 濃 密 に し て い た し、 新 劇
内 で も「 山 本 安 英 と こ と ば の 勉 強 会 」 のよ う な 活 動 が あ っ た。 そ れ ら が、 近 松、
南 北 な ど を 盛 ん に 上 演 し た 時 期 も あ る。
し か し、 そ の よ う な テ ー マ 性 は、 い つ の間にか影を潜めていった。

■諸外国における伝統演劇の受容■
中 国 や 韓 国 で は、 俳 優 は 伝 統 的 な 演 技
手 法 を 身 に つ け、 声 と 体 の 表 現 に 豊 か な
バ リ エ ー シ ョ ン が あ る。 ロ シ ア に お け る
スタニスラフスキー・システムのカリキュ
ラ ム の 中 に も 伝 統 的 な 所 作 の 習 得、 朗 誦術などがある。能に強い影響を受けた「スズ キ・ メ ソ ッ ド 」 は、 諸 外 国 で 受 け 入 れられている。

60

ピッコロ演劇学校で演出課程をこれから創設しようと準備をしていることから日本での演出課程創設に何が必要かを改めて 知 り た い と 思 い、 今 回 の 語 り 合 い の 場
を 提 案 さ せ て い た だ い た。 拙 い 進 行 な がら様々な貴重な意見をいただいたと思う。
■世界の演出課程・カリキュラム■
世 界 各 国 へ 研 修、 指 導 者 と し て、 演 出の仕事などで観てこられた方々から話をお 聞 き し た。 英 米 を 中 心 と し た ヨ ー ロ ッ
パ で は ス タ ニ ス ラ フ ス キ ー・ シ ス テ ム を
基 本 に し た 演 劇 教 育 は あ り な が ら、 演 出
課 程 は 実 践 教 育、 つ ま り 俳 優 と 演 出 家 のグループでプレゼンテーションする形が多 い よ う に 見 受 け ら れ た。 ア ジ ア に お いても、伝統を交えた演劇教育、ヨーロッパ・
アメリカなどの影響を受けた演劇教育は
あ り な が ら、 や は り 実 践 教 育 を 中 心 と した 演 出 家 教 育 が 中 心。 ロ シ ア な ど プ ラ ン
作りから各段階が明確にされている演出課程を持つ国は比較的少ないのかもしれな い。 も し 学 術 的 に 演 出 課 程 を 興 す 場 合にはこの段階を追った課程が重要であると思える。

■国内での関心■
現 在、 小 劇 場 出 身 の 若 い 俳 優 た ち は、
伝 統 的 な も の に 接 す る 機 会 が 乏 し い。 また、 伝 統 演 劇 は、 難 解 な も の と い う 先 入
観 や、 同 じ 演 劇 と し て 捉 え て い な い 傾 向がある。だが、いくつかの俳優養成所では、
狂 言 や 日 舞、 三 味 線 演 奏 な ど を 教 科 と して い る と こ ろ も あ り、 そ の よ う な と こ ろ
で は、 伝 統 的 な も の へ の 関 心 が 高 い。 接する機会の少ないことが乖離の傾向を強めているようだ。

■伝統演劇から何を学べるのか■
幼少からの訓練が身体についている伝
統演劇の俳優の方法を表層的に模倣するの で は な く、 呼 吸 や 重 心 な ど、 本 質 的 な問題を抽出し現代演劇の方法に結び付けて い く こ と は で き る の で は な い か。 伝 統
演 劇 の も つ 演 劇 性 は、 劇 作 家、 演 出 家 にと っ て も 多 く の ヒ ン ト が 含 ま れ て い る。
様式性を超越した優れたパフォーマンス
は 現 代 劇 に も 共 通 す る し、 そ う い っ た 優
れた伝統演劇をどうやって厳選し体験する こ と が で き る か。 そ の よ う な 機 会 を 紹介していくのも協会の役割かもしれない。

92020.July ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

コロナ特集演劇３months（2020 年 3 月〜 5 月）

今、 全 世 界 の 人 間 が 立 ち 向 か っ て い る
新 型 コ ロ ナ ウ イ ル ス に よ る 問 題 は、 私 たち演劇人にも大きく多様に生じています。
２ 月 の 自 粛 要 請 に よ り、 公 演 の 中 止、 延期、 縮 小、 そ の 後 の 緊 急 事 態 宣 言 に よ って、 あ ら ゆ る 劇 場 が 休 業 と な り、 稽 古 場
も 休 業 と な り、 公 演 が で き な い 状 態 と な
り ま し た。 ま た 小・ 中・ 高 で の 学 校 公 演やワークショップも年度内の中止がほぼ
決 ま り ま し た。 緊 急 事 態 宣 言 は ５ 月 日に 解 除 と な り ま し た が、 再 開 へ 向 け て のガイドラインの作成は容易ではありません。 お そ ら く 継 続 が 不 可 能 と な る 団 体 と個 人、 継 続 を 断 念 す る 団 体 や 個 人 が 多 く
出 て し ま う か も し れ ま せ ん。 統 括 団 体 も例外ではありません。
こ の 事 態 の 中 で、 私 た ち は 国 の 文 化 政
策 の 改 善 を 要 請 し ま し た。 同 時 に 新 た に
全ての演劇統括団体からなる連合組織を創る必要を痛感し、協議を始めています。
ま た、 ジ ャ ン ル を 超 え て 共 に 文 化 の 重 要
性 を 訴 え て ゆ く 必 要 も 感 じ て い ま す。 また、 私 た ち 自 身 の 表 現 の 在 り 方 を 再 考 するための話し合いの必要を感じています。
全国の津々浦々の国民と深く繋がった演
劇 の あ り よ う を 探 り、 演 劇 を 共 有 財 産 とする最大の努力をしてゆかなければと思い ま す。 ま ず こ の 数 年 続 け て い る 共 有 の
言 葉 を 生 み 出 す 必 要 を 感 じ て い ま す。 今
回 の 特 集 は、 苦 し い 状 況 の 中 で す が、 今だからこそできる対話と行動のために企画しました。
25

２ ０ ２ ０ 年 １ 月 日、 日 本 で 初 め て 新型コロナウイルスの感染が明らかになりました。
そ こ か ら、 五 輪・ パ ラ リ ン ピ ッ ク の 延期、 緊 急 事 態 宣 言 と 目 ま ぐ る し い 展 開 になります。
未 知 の ウ イ ル ス と 向 き 合 い な が ら、 演
劇 界 お よ び 日 本 演 出 者 協 会 は、 ど の よ うに動いたのか？
ひとつの区切りである５月 日の２
Ｄａｙｓキャンペーンまでの動きを簡単
ではありますが、まとめてみました。

■ ２０２０年１月 日（木）中 国 の 湖 北 省 武 漢 市 に 滞 在 し、 日 本 に帰国した 代男性から新型コロナウイ
ルスが検出されたと厚生労働省が発表。

※太字：日本演出者協会の動き■ ２０１９年末
中 国・ 武 漢 で 原 因 不 明 の 肺 炎 の 集 団 感 染を確認。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

22■ ２月 日（木）首相が全国の休校要請表明。

■ ２月 日（金）若手演出家コンクール２０１９最終審査
を 無 観 客 で の 公 開 審 査 会 に 変 更 決 定。 若
手演出家コンクール２０１８年度 最優秀賞受賞記念公演を中止決定。
■ ３月 日（水）ＷＨＯがパンデミック認定。

■ ３月 日（金）（公社）日本芸能
実演家団体協議会
は、新型コロナウ
イルス感染症対策本部長安倍晋三内閣総理大臣に対し、要望書を提出。

■ ３月 日（月）（公社）芸団協による新型コロナウイル
ス 対 策 を 受 け て の「 文 化 庁 と の 意 見 交 換会 」 参 加。 文 化 芸 術 振 興 議 員 連 盟 に よ る
新型コロナウイルス対策としてのイベン
ト等自粛による文化芸術活動への影響に
つ い て 臨 時 会 合「 文 化 芸 術 振 興 議 員 連 盟
勉 強 会 」 に 参 加。 文 化 芸 術 振 興 議 員 連 盟
は「 新 型 コ ロ ナ ウ イ ル ス 感 染 拡 大 防 止 に係る文化イベント自粛要請に関する緊急決議」を採択。

13■ ３月 日（火）五輪・パラリンピックの延期決定。

23■ ３月 日（木）文 化 芸 術 振 興 議 員 連 盟 は、 萩 生 田 光 一 文部科学大臣に緊急決議文を提出。

24■ ４月７日（火）新 型 コ ロ ナ ウ イ ル ス 感 染 拡 大 で、 ７ 都 府
県 に 緊 急 事 態 宣 言。 新 事 業 の『 演 出 の コ
ツとツボ』延期決定。

■ ４月６日（月）「新型コロナウイルス感染拡大防止措置にともなう演劇活動への被害状況実態調
査アンケート」実施。

■ ４月２日（木）フェニックス・プロジェクト『ファミリー
ツリー』延期決定。

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16

16

■ ２月 日（火）新型コロナウイルス対策の補正予算案を
発表。

30

18

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11

10

■ ４月 日（火） ■ ５月 日（土）（ 一 社 ）日 本 演 出 「 We Need Culture～文化芸術復興者 協 会、（ 一 社 ） 基 金 を つ く ろ う ～」 を 始 動。 こ れ ま で
日 本 劇 作 家 協 会、 独 自 に 支 援 活 動 の 声 を 上 げ て い た ３ 団（ 公 社 ）日 本 劇 団
体、 映 画「 SAVE the CINEMA」、 演
協議会の３団体
劇「 演 劇 緊 急 支 援 プ ロ ジ ェ ク ト 」、 音 楽にて、「文化芸術復興基金」設立に向け「演劇緊急支援プロジェクト」を始動。
ンラインや動画配信を活用しながら進めていくことを検討中。

22■ ４月 日（木）緊急事態宣言 全都道府県に拡大。

23■ ４月 日（土）全体理事会にて署名活動の承認。
■ ４月 日（月）演 劇 緊 急 支 援 プ ロ ジ ェ ク ト「 演 劇 は 生 きる力です」署名開始。要望書作成。
■ ５月１日（金）緊急事態宣言を１カ月程度延長することを表明。
■ ５月３日（日）演劇緊急支援プロジェクトのホームページ作成。
■ ５月 日（火）全体理事会にて近況報告。
■ ５月 日（木）（公社）全国公立文化施設協会
が、 新 型 コ ロ ナ ウ イ ル ス の 感
染拡大で休業中の施設再開に向け、 感 染 拡 大 予 防 ガ イ ド ラ イ ンを公表。「演劇緊急支援プロジェ
ク ト 」 に、 ３ 団 体 を 加 え た 全の 演 劇 関 係 団 体 が 参 加。「 緊 急事態舞台芸術ネットワーク」の結 成（ 日 本 演 出 者 協 会 は 賛 同 団
体として参加）。

1432＊＊＊＊＊＊「」が一体となる。
SaveOurSpace＊＊＊＊＊＊■ ５月 日（木）＊＊＊＊＊＊（独）日本芸術文化振興会が「文化芸術復興創造基金」を創設。寄附を募り、心豊か
５月末までのまとめとしましてな活力ある社会の形成にとって極めて重要 な 意 義 を 持 つ、 文 化 芸 術 団 体 等 の 事 業
３月 日（月）「文化庁との意見交換会」
活動が継続していけるよう支援という内容。「 We Need Culture」２Ｄａｙｓ 「 文 化 芸 術 振 興 議 員 連 盟 勉 強 会 」 か ら は
じ ま り、 ５ 月 日（ 金 ） 省 庁 要 請 と 記 者
キ ャ ン ペ ー ン と し て、 ｗ ｅ ｂ シ ン ポ ジ ウ
会見を含む２Ｄａｙｓキャンペーンまで
ム『 #WeNeedCulture文 化 芸 術 復 興の一連を見届けてきました。
基金をつくろう』を開催。
ひとつのハイライトは、５月 日（木）■ ５月 日（金）演出者協会を含む３団体を加えた全 の
東 京 都、 活 動 再 開 ロ ー ド マ ッ
演 劇 関 係 団 体 が「 演 劇 緊 急 支 援 プ ロ ジ ェ
プ 発 表。「 新 し い 日 常 」 へ ３
ク ト 」 に 参 加 し た 瞬 間 で し た。 同 じ 席 にス テ ッ プ で 緩 和。「We
Need
着く機会が少なかった演劇関係団体が一～文化芸術復興基金
きわ
Culture斉 に 参 加 の 声 を あ げ た 際 は、 あ る 種 の 感
を つ く ろ う ～」 は、 活 動 自 粛 に
動 を 覚 え、 こ の 数 年 日 本 劇 団 協 議 会、 日追い込まれた芸術文化への支援
本劇作家協会と共に協議を再開していたを 求 め る「 文 化 芸 術 復 興 基 金 」「 演 劇 セ ン タ ー 構 想 」 が、 そ の 先 に 見 えの設立に向けた要望書を政府にた 気 が し ま し た。 し か し、 今 は 緊 急 時 で提 出。 記 者 会 見。「 We Needの 集 ま り で あ り、 対 話 を 重 ね、 共 有 の 言」２Ｄａｙｓキャン
Culture
葉を探し続ける過酷な旅のはじまりだと
ペ ー ン と し て、 ｗ ｅ ｂ リ レ ーも感じています。
ト ー ク『 #WeNeedCulture
署 名 活 動 に お い て は ３ 万 筆 に 届 か ず。
～文化芸術復at DOMMUNE
こ の 現 実 に は、 大 き な 課 題 を 感 じ て い ま
興基金をつくろう～』を開催。
す。 演 劇 関 係 者 の 言 動 に 対 す る 批 判 も 多■ ５月 日（水）く、 届 け る 言 葉 や 態 度 を 今 一 度、 見 直 し第二次補正予算案、閣議決定。
ていく必要性を感じました。
そ の な か で、 も う ひ と つ の 光 明 と し ては、映画・音楽との出会いだと思います。

柏木俊彦「 We Need Culture」として３業界が一体 と な り 活 動 を 起 こ し た こ と。 そ し て、
お互いの強みをいかしながら貢献しあえる 関 係 が 生 ま れ た こ と。 こ の 一 連 の 動 きには、大きな高揚感を覚えました。一方、
こ こ に も、 交 わ る 言 葉 や 理 解 し 合 え る 関
係をもつには膨大な時間を要すると感じています。
い ま こ そ 模 索 を 続 け な が ら、 あ き ら めず、「 新 た な つ な が り の 大 切 さ 」 を 一 連の活動の中で私が強く感じたことをお伝えし、報告の締めとさせていただきます。

副事務局長▲ 要望書提出16■ ５月末日署 名 受 付 は 継 続 中。 各 事 業 を オ

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▲ 記者会見の様子

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2020.July ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

螺子頭 斬蔵

ね じ あ た ま きれぞう

「山中での芝居にのめり込む劇団矢萩の森」

30

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鵜山 仁

部会だより
新事業企画部

山崎哲史

事務局

荒川貴代

ＮＹ在住の会員さんから「 夜 七 時 ～ 二 分 間、 自 宅 の窓からエッセンシャルワー
カ ー に 感 謝 の 拍 手 を 送 る。
同 時 刻 に 同 空 間 で一つの 思
い が 繋 が る。 こ れ も 演 劇 だと 思 う。 こ の 時 間 は 街 全 体が劇場になっている」との便 り が 届 き ま し た。 演 劇 が劇場が死なないために努力を続けましょう。

日韓演劇交流部
シライケイタ

２ 月 日 か ら 日 ま で、ソウルの南山アートセン

Ｄ 号が１か月半延期となりました事お詫び申し上
げ ま す。 コ ロ ナ ウ イ ル ス の影響で今後の広報のやり方が大きく変わっていくと感
じ て お り ま す。 如 何 に し て
全国の演出家を繋いでいくか。 今 後 世 界 の 演 出 家 と 共に芸術について考え学び合う機会なども模索して行ければと考えております。

演劇センター推進部
西川信廣

藤間 健

センター構想の進捗は「止まっている」のが現状です。
文 化 庁 と の 会 合 な ど で、 その都 度 必 要 性 を訴 えてきまし た。 文 化 庁 側 も そ の 意 義は 認 め て い ま す が、 予 算 や
緊 急 性 の 壁 が あ り、 な か なか 進 ま な い の が 現 状 で す。
し か し、 コ ロ ナ ウ イ ル ス の収 束 後 や オ リ ン ピッ ク 後 の
文 化 芸 術による反 転 攻 勢の起 点 と な る よ う、 セ ン タ ーの創設を提言していきます。

法務部※その 他 各 部 の 活 動 に 関 し ては、それぞれの事業報告記事をご覧ください。

タ ー で「 日 本 現 代 戯 曲 ド ラ
新たな
年度になりましマリーディング」が行われ、た。
今
年
度は開始早々から野 木 萌 葱、 山 本 卓 卓、 シ ラ
活動の自 粛、 公 演 の 中 止 がイケイタの戯曲がリーディ
相次
い で い ま す の で、 改 め
ン グ 上 演 さ れ ま し た。 コ ロて、我 々、 表 現 者 の 権 利 やナ 対 策 で 厳 戒 態 勢 の 中、 連
補償の有無などについても、
日多くの観客が訪れ盛況のよ
り一層の研究・調査をし、うちに幕を降ろしました。
法的にはどのような措置が可 能 で あ る の か を、 協 会 誌『Ｄ』のコラム「演出者と法広報部 桒原秀一
律 」 で、 皆 様 と 共 有 し て い
きたいと思います。

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こ の 四 月、 新 規 事 業『 演出のコツとつぼ 』を開催す
る 予 定 で し た が、 新 型 コ ロ
ナウイルスが猛威をふるう
中、 延 期 の や む な き に 至 り
ま し た。 こ の 先、 ま た 時 期
を 見 は か ら っ て、 演 出 と いう不思議な仕事の存在意味
を、 様 々 な 目 線 か ら 検 証 してみたいと思っています。

教育出版部

畠山邦男

教育出版部では、初刊の「演
劇入門書」の編集作業が少しずつ具体化しています。初級者に親しみやすい実用書として、「演劇の作り 方」を中心に概論、知識など、まずは大項 目の検 討 を行っています。
ま た、「 演 劇 について 」のアンケートを実施しました。

社会包摂部「障害者による文化芸術活動 推 進 事 業 」 部 企 画 が、文化庁に無事採択されました。
内 容 は、東 京 都 奥 多 摩 町 に
あ る 知 的 障 がい 者 施 設 利 用
者 名 との 演 劇 創 作、施 設と地域・社会をつなぐ５カ年計画の挑戦です。コロナの影
響で、開始日延期、オンライン形式へ調整しています。

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岡山県
岡 山 は 政 令 指 定 都 市 だ そ う で。 でも 車 で 分 ほ ど の 自 宅 周 辺 で は、 イ
ノ シ シ が 子 ど も 連 れ で 道 を 渡 り、 狸が住宅街を闊歩し、野ウサギが走り、時 に 鹿 や 猿 さ え 見 か け ま す。 こ ん な
所 で 年 近 く、 勤 め 先 で 高 校 生 た ちに 演 劇 を 教 え、 劇 団 瀬 戸 内 三 大 珍 獣
で 芝 居 を す る 一 方、 矢 萩 の 森 と い う
集団で年１回キャンプ場で子どもたちにお芝居を観せています。
キャンプ場は実に自由な空間。どこを客席にしても舞台にしてもいい。私たちは本番１ヶ月前、現地に乗り込んで準備を始めます。藪に入りちょうどいい具合の竹を切る。枝を落とし檜にくくりつけ照明バトンに。舞台を囲むようにありっ
たけの照明やミラーボールを吊り、音や映像、スモーク、巨大扇風機などを仕込みます。大道具も飾り放題。時代劇、神話や戦国時代、昔話、青春もの、西部劇、トレジャーハンター。
瀬戸内の海賊の話では船を組み立て、宇宙海賊では客席を宇宙船内部に作り、子どもたちを乗せて芝居に入りました。本
番数日前からはキャンプ場からの通勤。家族はただただ呆れています。
芝居は日暮れと同時にスタート。大音量の音楽が森の隙間に吸い込まれるように流れます。山中なので時に激しい通り
雨が来ますが、これも露天の醍醐味。皆、ずぶ濡れになりな
がら芝居を続けます。子どもたちが水鉄砲を忍ばせ役者を撃つのもＯＫ。役者たちも観ている子どもたちも目一杯遊んでいます。でも、子どもたちは大切なシーンをとても真剣に観てくれます。時に大人よりも理解して。
次の朝のバラシをしている役者たちに寄っていき、真剣な目で芝居の話をしています。ここは劇場に比べると原始的 で 本 当 に 不 便。 で も そ の 分 身 近 で、子どもたちのすぐ傍に芝居があるのです。今夏は、スクリーンを破って映像の中から役者たちが飛び出してくる演出を考えています。
44“人”に焦点を当て、その人なりの苦労や工夫を個人の演劇史として紹介するこのシリーズで、全国の演劇活動を盛り上げたいと思っています。
ね じ あ た ま きれぞう

全国の演 劇人を紹介

今号は岡山で活動する螺 子頭斬 蔵さん。編集部内でお名前が上がり、「ひとに劇史あり」 いきなりＳＮＳで打診してみたのですが、快く引き受けてくださいました。この場を借りて御礼申し上げます。（編集部）

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〜東北ブロック〜

日本演出者協会〜九州・東北ブロック〜

twitter

る、事業やコンテンツとは。
例を挙げると、・演出家という職業を広く認知してもらうための取り組み・ 孤 立 さ せ な い、 が、 た む ろ わ な い 若 手 向
けコミュニティの形成
・各々の活動を共有して新しいコンテンツを生みだす会議室
な ど、 地 方 で 活 動 し て い る 私 た ち に こ そ 必
要な事業はあるはずです。まずはそれらをざっくばらんに話し合う機会を近日中に設け、発信していきたいと思います。
首 都 圏 を は じ め、 全 国 の 協 会 員 の み な さ
まからお力添えいただきたく存じますので、 こ れ か らの東北ブロッ
クを何卒よろしくお願いいたします。
（大河原準介）またはブロック紹介「東北ブロックを紹介してほしい」と広報部から依頼され、いつものようにアイア
イサー！と二つ返事でお引き受けしたのですが、各県の協会員に取材を進めていく中で「こいつは大変なことを受けてしまったぞ」と軽く後悔しました。
諸事情を知る方ならもうお気づきかもしれません。そう、東北ブロックは、あるよ
うで、未だ無いのです。ミステリーのようですが、違います。あるはずのものが無い、のではなく、そもそも無い、のです。さて、無いものをどう紹介すればいいのやら。
「なぜ 無 い の か 」 と い う 考 察 と、 こ れ か ら 東 北
ブロックはどうなるのか、どうしたいとみんな考えているのか、を書いていこうと思います。
なぜ無いのか。その最大の理由は大きさで す。 東 北 は み な さ ん の 想 像 以 上 に 大 き
く、都道府県別面積トップ になんと５県も入っております。つまり都市間の距離も長く、移動に時間もお金も多めに必要になり、「 集 合 し ま し ょ う！」 と 言 う こ と す らも躊躇われます。
そ れ で も 何 が し か の 理 由 が あ れ ば、 集 合していたかもしれません。ヒアリングの中で 見 え て き た の は、 私 た ち は 東 北 に 住 み、
演劇活動をしている。というだけで、東北
ブ ロ ッ ク と し て 何 か を 考 え、 事 業 を 主 催 して……というイメージを持っていませんでした。お互い、歯食いしばってがんばんべ！
的な仲間意識はあるけど、協働する理由・目的が無いのです。
しかし、今やリモートワークが一般化し、各々ウェブ会議の環境も整い、面積問題が解 決 す る 予 感 が し て い ま す。 そ う な る と あとは「目的」です。みんなが協働したくな

Facebook

日本演出者協会は全国組織の為、東京の本部事務局の他に、地域での活動の拠点となる〝ブロック”が存在します。その地域外で活動する人たちには知られていない各ブロックの魅力を、順次ご紹介していく「各ブロック紹介」。 今 号 は、 九 州 ブ ロ ッ ク と
東北ブロックです！

九 州 ブ ロ ッ ク の 主 な 事 業 と し て は、 福
岡 か ら 大 分 へ バ ト ン が 渡 っ た「 演 劇 大 学 」
や 九 州 で は 去 年 か ら 始 ま っ た「 日 本 の 戯
曲 研 修 セ ミ ナ ー」 そ し て 全 国 の 中 で も 九
州 の み で の 開 催 と な っ て い る「 ア ジ ア 青
空 劇 場 フ ェ ス テ ィ バ ル 」 な ど が あ り ま す。
いずれもアーティストのみならず観客に
ま で 開 か れ た 学 び の 場 作 り が 特 徴 で、「 アジア青空劇場フェスティバル」では九州を ア ジ ア の 玄 関 口 に 劇 場 か ら 街 へ、 街 から劇場へとどこまでも境目なく続いてい
く こ と を テ ー マ に し ま し た。 海 外 の ア ー
ティストを招いたテーブルトークやワー
ク シ ョ ッ プ の 創 作 発 表、 演 劇 屋 台 や ピ ク
ニックに座学講座など幅広く、トリッキー
な企画を用意することでアーティストのみ な ら ず、 観 客 も 楽 し め る 学 び の 場 と なりました。
そ の 甲 斐 あ っ て か、 最 近 で は 違 う 劇 団の 演 出 者 同 士 で 集 ま っ て、 こ れ か ら 十 年
先、二十年先の未来の話をするようになって き た 気 が し ま す。 未 来 の 私 達 が 過 ご す
街 と そ こ に あ る「 劇 場 」 の 姿 を 想 像 し ながら。
（石田聖也）

10〜九州ブロック〜
九 州 ブ ロ ッ ク で は、 普 段 独 自 に 創 作 活
動 を 行 っ て い る 演 出 者 が、 事 業 の 立 ち 上
げ を き っ か け に 集 い、 地 方 で 表 現 活 動 す
る上での悩みやクリアすべき問題などを
そ れ ぞ れ 持 ち 寄 る こ と で、 今 私 た ち が 必
要としている場を作ることを目指しております。
現在、街には新しい物が溢れ返り、交流の場として開かれていた古い建物は次々と取り壊されたりしています。それは「劇場 」 も 例 外 で は あ り ま せ ん。 地 方 で 演 劇活動を続ける私達の心のよりどころが失
わ れ な い た め に、 劇 団 や キ ャ リ ア の 垣 根を 超 え た 交 流 が 必 要 で、 そ れ ら を 繋 ぐ 役
割として演出者協会という組織が機能して く れ て い る よ う な 気 が し て い ま す。 も
ち ろ ん、 企 画 一 つ 立 ち 上 げ る の も な か なか大変で、各々の団体の活動の合間を縫って 会 議 を し た り、 全 員 が 演 出 者 で あ る こと で 起 き る 問 題 な ん か も 多 少 は あ っ た り。
でも話し合いの中や企画を通して新しい価値観や考え方に出会うチャンスが増える こ と で、 自 分 一 人 で は 辿 り 着 け な か った学びの機会がココにはあります。

日本演出者協会のSNS はこちらから！

2020.July ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

in

沖縄

皆様、初めまして。
『演劇大学 沖縄』実行委員長の田原雅之です。
沖縄で演劇活動を始めて三十年、自劇団 Theater TEN
旗 揚 げ か ら 二 十 年 に な り ま す。 以 前 か ら 演 劇
Company
大学のことはなんとなく聞いてはいましたが、具体的にお声かけを頂いたのは三年程前でした。そこから二年かけて準備し、昨年十一月に第一回目を実施することが出来ました。関係者の皆さま、どうもありがとうございま
した。
沖縄には、
琉球王国時代に作られた『組踊』と『宮廷（琉球）舞踊』があり、さらに琉球国から沖縄県へ移行していった明治、大正、昭和の歴史の中で生まれた『琉球歌劇』、『ウチナー芝居』や『歌三線（民謡）』などあり、また、
琉球国時代から各地域に根付く民俗芸能は現在も盛んで、その歴史の中で『ヤマト芝居（現代演劇）』が盛り上がりを見せたのは、ほんの三、四十年程前です。しかし地理的、物理的な制約のため他地域と継続的な交流が保てず、イ
ンターネット普及以前は演劇に関する最新情報を得ることさえも難しい状況でした。そのような沖縄での演劇大学実施は挑戦的かつ画期的な試みで、各講座とも大変好評でしたが、中でもミュージカル講座は理論と実践の学
びを同時進行で行う興味深い内容で、私も実行委員長の役割を忘れ、若い参加者達と共に受講したいと思う位に盛り上がっており、ある参加者は今まで伸びがなかった
声が不意に抜けるように出た瞬間に感動し号泣するほどでした。
このような素晴らしい出会いと経験が得られる演劇大学を今後も継続していける
よう、日本演出者協会とのご縁を大切にし、さらに密度の高い、濃い講座内容で二回目、三回目の『演劇大学 沖縄』に繋げ、沖縄現
代演劇を盛り上げていきます。どうぞ、今後ともお力添え下さいますようお願い致します。
ということで。全国の演
劇人の皆様、どうぞ、沖縄にご注目下さいませ（笑）。
【報告＝田原雅之】

おおいた

会場：中津文化会館、リルドリーム（中津市）
講師：流山児祥、和田喜夫、守田慎之介、うえもとしほ、菅野直子
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演劇大学おおいた実行委員会、一般社団法人日本演出者協会九州ブロック
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
後援：株式会社大分放送（ＯＢＳ大分放送）、株式会社テレビ大分（ＴＯＳテレビ大分）、
株式会社エフエム大分（エフエム大分）
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

in

諭吉の里で演劇のすゝめ
２０１9 年１２月１６日～２２日
演出家・俳優養成セミナー2019

会場：那覇市ぶんかテンブス館
講師：西川信廣、平塚直隆、畑澤聖悟、永野拓也、伊藤靖浩
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演出家・俳優養成セミナー２０１９ 演劇大学 in 沖縄実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
後援：株式会社沖縄タイムス社、株式会社琉球新報社、沖縄テレビ放送株式会社、琉球朝日放送
株式会社、琉球放送株式会社、株式会社ラジオ沖縄、株式会社エフエム沖縄、株式会社エフエム那覇、那覇市ぶんかテンブス館
協力：沖縄現代演劇協会、Theater TEN Company
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

南の島の演劇大学
２０１９年１１月１日～３日
演出家・俳優養成セミナー
2019

in

in

今回、過去２回開催した
大分市を離れ、中津市で行いました。事前の準備の不足で、参加者が少数となり、実行委員として、かなりの反省をしなければならない状況だったと思います。しか し、 そ ん な 中 で も、 講 師の方々は意欲的に講座を進めてくださり、九州の演劇人に刺激を与えてくださった と 思 っ て い ま す。 流 山児祥さんの「ステップアッ
プ講座」では、元々成果発表はない講座だったのですが、「せっかくやるんなら、みんなに見てもらおう」との鶴の一声で発表が実現しまし た。 か な り の 台 詞 の 量 で 動 き も 激 し く 歌 も あ り ま し たが、参加者は躍動感をもって演じていました。うえもと
し ほ さ ん の「 演 劇 を 持 っ て 街 に 出 よ う！」 で は、 発表 するはずだった公園が雨天で使えなかったのですが、ご厚意でお借りした中津駅前の広場と中津文化会館のロビー、２カ所で発表することが出来ました。中津名物唐揚げを題材にしたパフォーマンスに道行く一般の方々も足を止め笑顔で観ていました。菅野直子さんの「影絵を親子で作ってみよう！」は不思議の国のアリスを題材に、人形や自分の身体も使った影絵に、繊細さと迫力を感じることが出来ました。子供達に向けての公演のアイディアをいただきました。守田慎之介さんの「演劇をつくってみよう！」は５日間の連続講座でした。人数は少なかったのですが、中津駅を舞台にした不思議な脚本を、参加者とコミュニケーションを図りながら芝居を構築していまし た。 沢 山 の ア イ デ ィ ア と 個 性 的 な 役 者 が 織 り な す 不 思
議なお芝居の発表になりました。和田喜夫さんの「初心者のための演劇講座」は、単発４回の講座だったのですが他の講座の見学や、大分の演劇の状況へのアドバイス
等、フレキシブルな講座になりました。中津開催の反省をもとに、大分の演劇の繋がりを強くして、多くの人に演劇に興味を持ってもらいたいと思っています。
【報告＝高椋隆寛】

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少子高齢化の先進地で演劇大学ができるの？
雪 の か ま く ら で 知 ら れ た、 秋 田 県 横 手 市 で の 開 催 は、
そんな実験的な試みとなって続いている。断続して３回目となる今回は「演劇大学 横手ウインターキャンパス」
として、横手市民会館を会場に開催された。
秋 田 県 内 で は、 担 い 手 の 高 齢 化 と 劇 団 の 形 骸 化 か ら、
大人の演劇が苦戦を続ける一方、高校の演劇部は毎年のように一校また一校と姿を消していく。聞けば演劇部の存続より学校そのものの存続が危ういのだという。
キャッチコピー「冬に学んで春に花咲け」は、厳しい環境で演劇人を育成したいという願いの表れでもあった。
開催にあたっては、実践的で即戦力につながる講師陣
が 実 現 し た。 小 林 七 緒 講 師 の「 三 日 間 で 舞 台 を 作 ろ う 」
を 軸 に、 鹿 目 由 紀 講 師 の「 舞 台 効 果 に 求 め ら れ る こ と 」
をリンクして、実際の上演に役立つ考え方とノウハウを実践的に学んだ。流山児理事長の講話「そうだ！演劇があった」では、近年見直しが進むアングラ演劇が新鮮な
驚きとともに語られた。大杉良講師は大人気で、演劇の仕事を初心者にもわかりやすく説いた「演出と舞台監督の仕事」と、幅広い参加者を集めた「発声・滑舌上達法」、「あの名作を読んでみる」の３本を担当された。
和田喜夫事務局長の監修を得た「櫻の園 秋田弁」の上演は、大作に苦戦しながら地元の演劇人が総力をあげて取り組み、初舞台となる何人かの俳優が存在感を示した。
全体を通して人数こそ少なかったものの、学びの成果を得た参加者の輝く表情は忘れられない。おりしも今年、創立 周年を迎えた秋田
県演劇団体連盟が県内全域 で フ ェ ス を 行 い、 加 盟
劇団が連続上演を行った。
新しい芽は厳しい環境の元でも着実に育っていることを感じた。
演劇大学の開催で見えた「 春 」 に 向 か う 動 き を
見 つ め な が ら、 た ゆ む ことなく活動を継続していきたい。
【報告＝高橋 純】

福岡では二度目の開催とな り ま し た。 今 回 は 唐 十 郎
さ ん の 戯 曲 を 中 心 に、 こ の土地で表現活動をする私たちが必要としている学びの場を作ること、講座や上演のプログラムを通して戯
曲って面白いと思ってもらえること、誰かの入り口となることを目的に進めていきました。
福岡では講座数を増やし、様々な角度から作家を知っていくようにしています。会期が十日間と長いこと で 講 師 と 参 加 者、 実 行 委 員 か ら 観 客 同 士 ま で の 交 流 が 薄
ま っ て し ま わ な い た め に、 企 画 全 体 を 繋 い で い く 共 通 の
テ ー マ と し て【 イ メ ー ジ を 刺 激 す る 言 葉 】 と い う 言 葉 を 実行委員で用意しました。初の試みとして、会期の頭にリー
ディング上演『ジョン・シルバー』の創作・発表と観劇ができるようにすることで、どんな作家なのかということを、
まずは福岡の観客、創作者共に肌感覚として知り、出会ってもらえるようにしています。アフタートークでは状況劇
場のジョン・シルバーを実際に観たことのあるお客さんが
テ ー マ 曲 を 歌 っ て く れ る 場 面 も あ り 刺 激 的 で し た。 他 に も単発で参加できる演技講座『イメージを刺激するカラダ』、戯曲を読んで講座参加者が感じとったイメージを刺激された言葉から独自の演出プランを立てて発表する『唐十郎妄想劇場』、処女戯曲の強烈なイメージから架空の上演の音声ガイドを創作／発表する『声で観る演劇』、そして理事
長 の 流 山 児 祥 さ ん 演 出『 唐 十 郎 独 白 激 情 』 で は 事 前 に 九 州の 劇 団 や 演 劇 ユ ニ ッ ト か ら 役 者 を 一 名 推 薦 し て も ら い、 指定された唐戯曲の中から自分が演じるモノローグを役者自身 が 選 び、 三 日 間 の 稽 古 で 唐 戯 曲 の 独 白 コ ラ ー ジ ュ 劇 の 発
表までおこないました。
シンポジウム「残る戯曲の条件」では戯曲部長の川口典
成 さ ん 司 会 の も と、 講 師 や ア ド バ イ ザ ー の 方 に 登 壇 し て い
ただき、唐戯曲のことやセミナー全体のことのみならず、〜 年 代 の 演 劇 や 当 時 の 社 会、 今 私 達 の 生 き る 時 代 の ことまで話が広がっていきました。
【報告＝石田聖也】
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冬に学んで春に花咲け
２０２０年１月１１日～１３日
演出家・俳優養成セミナー
2019

in

横手ウインター
キャンパス

２０１９年１１月２８日（木）～１２月 8 日（日）

唐十郎を読む！
イメージを刺激する
言葉

主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
後援：福岡市、（公財）福岡市文化芸術振興財団、福岡市教育委員会
会場：冷泉荘、あじびホール
実行委員：石田聖也、上野隆樹、桑森ケイ、五味伸之、田村さえ、山田恵理香
リーディング上演「ジョン・シルバー」演出：山田恵理香※トークゲスト：広田淳一（30 日）、下松勝人（1 日）
演技講座「イメージを刺激するカラダ」講師：広田淳一
演出プラン講座「唐十郎妄想劇場」アドバイザー：和田喜夫
創作講座「声で観る演劇」講師：五味伸之
モノローグ上演「唐十郎独白激情」講師：流山児祥
シンポジウム「残る戯曲の条件」：川口典成、五味伸之、山田恵理香、流山児祥、和田喜夫
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

日本の戯曲研修セミナーin 福岡

会場：横手市民会館
講師：小林七緒、鹿目由紀、流山児祥、大杉良、和田喜夫
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演劇大学 in 横手ウインターキャンパス実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
協力：秋田県演劇人協会
後援：横手市、横手市教育委員会、秋田県演劇団体連盟、秋田県高等学校演劇協議会、一般社団法人秋田県芸術文化協会、横手市芸術文化協会
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

2020.July ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

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in２０２０年２月１２日（水）～２２日（土）坪内逍遥 SHOW
逍遥の戯曲に触れる
7 日間

坪内逍遥ＳＨＯＷ『逍遥ロミジュリ』（坪内逍遥訳ロミオとジュ
ほ と と ぎ す こじょうのらくげつ
リエット）、『 坪 内 逍 遥の 戯 曲 を 読 む 』（沓手鳥孤城落月）２作品の公開リーディングを行った。
昨 年 ま で は 観 劇 型 で 出 演 者 と 共 に 戯 曲 を 勉 強 し 発 表 す る とい う
形態であったが、今年はワークショップをメインとし、演出というポジションでなく、コーディネーターとして齋藤敏明さんが『ロミオとジュリエット』を、菊本健郞さんが『沓手鳥孤城落月』を担当した。また、
公開リーディングに向けた講座は全て見学可能として、見学者からも講座中に自由に質問ができる形で創作にあたった。
齋藤敏明さんがコーディネーターを務めた『ロミオとジュリエッ
ト』は出 演者を一般公募し、ゲスト講 師として劇団サラダのティ
ナ棚 橋さん、しなこさんを迎えて、全７回の稽古を経て公開リー
ディングに挑んだ。現代口語訳のロミオとジュリエットと比較し、セリフの意味を読み解きながら講座を進めた。
公開リーディングは、舞台正面に五つの譜 面台が置かれ、奥中
央には二間四方の高み、高みの左右に箱椅子が並べられ出演者が控 える。背 景にはホリ 幕。中 央の高みには照明の色ででシーンが表 現され、廟のシーンではホリに十 字 架が切 り 出された。一般公募の 出 演 者 達 は 少 ない講 座 回 数 な が ら 文 語 調の 逍 遥 訳 を よ く 理 解
し丁寧に読み上げていた。ゲスト講師であるティナ棚橋さんとしなこさんは主にト書きを担当し、所々では文語調のセリフを現代口語に同時通訳し読み上げた。
菊 本 健 郞 さ ん が コ ー デ ィ ネ ー タ ー を 務 め た『 沓 手 鳥 孤 城 落 月 』
では、舞 台 上に二段のひな壇、段上には箱 椅子が並べられそれぞれに演 者が付 き 箱 椅 子の横には役 名が書 かれためく り 台が 置 かれ
た。上手 前に三尺四方の平 台が置かれ、口上役がストーリーを講談口調で案 内した。役が変わる際はめくり台を返し、読み上げている役名がわかるようになっていた。こちらも背景にはホリ幕。ス
ライドで情景が表現される演出であった。出演者に名古屋放送芸
能家協議会の方々を迎え、東海ブロックの演出者も出演。
講座は全３回のみ、その中で全体で本読みをする稽古は僅かで、
ディスカッションがメインであった。話題は多岐におよび白熱する場面も。
公開リーディングでは、 名の演者が、世代もキャリアも様々、
演じ方、語り方も様々であるのに調和が取れて行く不思議な感覚であった。
参加者、公開リーディングチケット購入
者限定の安田文吉氏による特別講演会も実施した。
『 沓 手 鳥 孤 城 落 月 」の 歌 舞 伎 上 演の映像を流しての解説など、わかりやすくも興味深い内容で、参加者、公開リーディ
ング観客共に作品に対する理解を深める機会となった。
【報告＝みなみ津姉】

主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
企画制作：一般社団法人日本演出者協会、企画：同協会関西ブロック
2019 年度第 56 回福岡市民芸術祭参加
会場：未来ワークスタジオ
企画担当：神澤和明、金子順子、井之上淳、山口浩章
進行・ビデオ撮影：木嶋茂雄
スタッフ：舞台監督／ HIDE 音響／須川由樹 照明／染川充成『ことづけ』演出：森本洋史 出演：八田麻住 / 武田倫和 / 上野鷹秋 / 土見容子 / 吉村篤生 / 岩本侑樹 / デカルコ・
マリィ / ちあきひこ『署名人』演出：南出謙吾 出演 : 山本祐也 / 谷屋俊輔 / 勝山修平 / 磯淵良幸 / とだ直史 / 延命聡子
シンポジウム登壇者 2 月 15 日（土）司会：キタモトマサヤ ファシリテーター：川口典成、森本洋史、講師：
山縣煕（神戸大学名誉教授）、2 月 16 日（日）司会：キタモトマサヤ ファシリテーター：川口典成、南出謙吾、
講師：森下昌秀（戯人舎）
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

清水邦夫＆秋元松代を読む！時代に捨てられてたまるか！

２０２０年２月１５日（土）～１６日（日）日本の戯曲研修セミナー
in 大阪

主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
共催：公益社団法人名古屋市文化振興事業団［北文化小劇場］
協力：名古屋放送芸能家協議会
会場協力：公益社団法人名古屋市文化振興事業団［港文化小劇場］＜名古屋放送芸能家協議会＞舟木淳、松原実智子、白濱洋介、伊東佳代、山本恭史、覚裕子＜日本演出者協会東海ブロック会員＞岡田一彦、かこまさつぐ、神谷尚吾、川村ミチル、西尾武、みなみ津姉特別講座 講師：安田文吉氏（東海近世文学会代表、名古屋芸能文化会代表、東海学園大学人文学部客員教授）
STAFF：舞台監督／かこまさつぐ、渡昭徳 照明／花植厚美（ﬂower-plant） 音響／後藤佳子 企画アドバ
イザー／菊本健郎 宣伝美術／みなみ津姉 WEB デザイン／小熊ヒデジ
制作：「日本の戯曲研修セミナー in 東海 2019」実行委員会
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

日本の戯曲研修セミナー
in 東海

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２ 月 日、 日 に「 日 本 の 戯
曲 セ ミ ナ ー 大 阪 ２ ０ １ ９」 の上演およびシンポジウムが大阪
市城東区の未来ワークスタジオ
で 行 わ れ た。 両 日 と も 満 席 の状態で合わせて 名の参加者があったことはこの企画への関心の高さを示すものとして嬉しい限りである。
今回はわが国での上演回数最
多 の 戯 曲『 楽 屋 』 の 作 者 で あ る
清水邦夫と、生前、特定の団体、演出家以外には上演許可
を 出 さ ず、 完 全 主 義 者 の 孤 高 の 作 家 と い わ れ た 秋 元 松 代 を
取 り 上 げ、 清 水 邦 夫 作 品 は『 署 名 人 』 を 劇 団 り ゃ ん め んにゅーろんの南出謙吾が、秋元松代作品は『ことづけ』をフリーの演出家森本洋史が演出し、リーディング作品を上演した。両チームは２０２０年１月より 回の稽古を行い２月９日には公開稽古および講師によるレクチャーが行わ
れ、 名の見学者が参加した。
この企画は、いわゆる公演を目的としているのではなく、すでに書かれた戯曲や作家に対する理解を深め、それぞれの今後の創作活動に活かすことが目的であり、このような創作過程でのレクチャーや、見学者との質疑応答は重要な要素である。より多くの方に参加してもらうため、今後は公開稽古の広報にさらに力を入れる必要がある。

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上演およびシンポジウム
２月 日、 日ともに右記２作品のリーディング公演が行われ、上演後、 日には秋元松代について、 日には清水邦夫についてのシンポジウムが行われた。
上演は両演出家の戯曲に対するアプローチの違いが明確であったこと、両作品ともそれぞれの作家の初期作品で上演機会のほとんどない作品であったことから、若手のみならず、中堅の演劇人にとっても興味深い上演となった。
上演後のシンポジウムでは白熱した議論がなされ、両作
家 の 作 家 的 特 徴、 代 表 作 と の 比 較 や、 そ こ に 至 る 経 緯 の 考察など大変有意義な機会となった。新作上演が多く、世代間交流も十分とは言えない中、若い演出家や俳優にとって、これは特に貴重な経験といえる。人材育成の観点からも、文化的財産としての戯曲の埋没を防ぐ観点からも、この企画を発展的に継続していきたいと強く感じている。
【報告＝ 山口浩章】

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演出者と法律

年制定、平成年改定）

第七 回「文化芸術基本法という
一般教養」
（平成

文化芸術は……心豊かな社会を形成するもの……と記載されています。
朝起きて、水道や電気、ガスが使えなかったら「え 」と思うように。時間通りに電車やバスが来なかったら焦りを覚えたり、イラ
イラするように。文化と芸術も、それが無くなっては人々が困ります。
喉が渇いた人に水が必要なように、我々が創る ものは心の 栄 養 になるは ずのものです。
だからこそ、そこにはお金が動きます。沢山のお客様が動きます。大人数が発する感動のエネルギーは計り知れません。それほど影響力があるから、真っ先に流れを止める必要がありました。今回のことで分かるように、
我々にはオピニオンリーダーとしての使命が課されています。人の命をも左右する力を持っています。法律は、そのことに気付き、誇りを
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こうして全体をみることで、演劇を創る自分にとって、赤の他人だと思っていた人たち
が、法律上は同じ権利を有する立派な隣人であることが理解できると思います。また、作り手としてそれぞれのホームタウンでこれらの関係者と確かな人脈を築き、ニーズの中からテーマを選び創作に向かうことが期待されていることも理解できると思います。冒頭に挙げたドイツ文化相の言葉は、これに合致しているのです。

次号は第１章に戻り、この法の基本理念等を読んで、制定に至った理由などを考え、更に創作へのヒントを探ります。

これからの創作に向けて

これまで幾度となく劇場にお運び下さった（２）令和２年２月 日、新型コロナウイルス
感染症対策本部、首相発言

発言
Monika GRÜTTERS
https://www.newsweekjapan.jp/stories/
world/2020/03/post-92928.php

参考資料・文献（１）ニューズウィーク日本版
ドイツ文化相このコラムは、法律が、我々演劇人を守ることが出来るのだということを、毎号お伝えしています。
こからも読んで頂ければ幸いです。

お客様、施設の維持と管理を担う多くの方々、棋等の国民娯楽、出版物、レコード（以上第条）、有形及び無形の文化財（以上第 条）、 共に歩んで来た大切な技術スタッフ、研鑽止
まぬ俳優陣と我々演出者は、皆さまに支えらまつり等の民俗芸能、（以上第 条）。国際交れ励まされて、芝居作りの道をひたすら走り流（以上第 条）続けて来たつもりです。今、困難の内に有って、これまでどれほど幸せの中で仕事が出来
次いで享受者として、次世代を担う人材とていたのかを知ることとなりました。
お客様の範囲が示めされています。ここから今突然手にすることになった多くの時間は一口に公演といっても、いろいろな企画が考
戸惑いでもありますが、お互いの命を守るこ
えられることを知ることが出来ます。人材養成、教育機関の整備、国語研究、日本語教育、 と が 最 優 先 だ と 分 か れ ば、 生 き 延 び る 工 夫
著作権の保護、鑑賞の機会、高齢者、障がい （３）と、学 びと 研 究の 時に変 えて 行 く 覚 悟が試されているのかとも思います。今後、
我々者支援、青少年支援、学校等体験学習支援（以は感染症と共に生きていかなければならない
上第 条～第 条）
ようです。それは働き方が変わり、生活スタ
イルが変わり、一人一人の生き方すら変わるだろうという予測です。
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三番目は環境の整備。創作に関わる様々な調 査や 研 究を支 える機 関は山や川、動 植 物、
歴 史 的 背 景にまで及 びます。劇 場、音 楽 堂、
美 術 館、博 物 館、図 書 館、地 域の文 化 施 設、
自然や地域の歴史や文化との調和、通信技術の活用推進、調査研究、情報提供、民間支援、各種の連絡調整（以上第 条～第 条）

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法務部長 藤間 健

今回は、元々表題の法律を取り上げる予定にしていました。そこへ、予想をはるかに超える世情の大転換が起こり、日々の生活が一変してしまいました。
このコラムをお読みのあなたも私もです。
今なら、取り上げる内容は同じでも、読者諸氏によって、受け取って下さる内容に多少

前 文 と４章、附 則で構 成される 基 本 法は、第１章ではこれまでにこのコラムで取り上げて来た「表現の自由」等についての記載がありますが、大半を占める記述は第３章で、誰が、何が、この法の当事者であるのかが並べられています。これを眺めることで、知っておくべき知識が何なのかを俯瞰することが出来ます。

なりとも変化が起きるであろうと期待して — 持って責任を果たすことを望んでいます。
法律の上では —演劇を創るという活動は、自らの衝動だけで行うのではなく、社会インフ 対象は何か？
ラの一つ（１）として、人々の生活に大きな責任を持っていることをご確認頂きたいと思います。

何故、劇場は閉鎖されたのか…また、多数の方が集まるような全国的なスポーツ、文 化イベント等については、大 規
模な感染リスクがあることを勘案し…（２）
緊急宣言に遡ること一ヶ月余り。この発言をきっかけに、今も全国の劇場空間が閉鎖されていま す。これ を、言 葉の 通 り に「 ３ 密 」
条件が整ってしまうから、とのみ考えるのだとしたら、それは演劇人としては残念だと思われます。

記述のはじめは創造を担当する人やその物について。
文学、音楽、美術、写真、演劇、舞踊その他の芸術、（以上第８条）映画、漫画、アニメー
ションを含むメディア芸術（以上第９条）、雅
楽、能楽、文楽、歌舞伎、組踊を含む伝統芸
能（以上第 条）、講談、落語、浪曲、漫談、漫才、歌唱その他の芸能（以上第 条）、茶道、華道、書道、食文化等の生活文化、囲碁、将https://www.kantei.go.jp/jp/98_abe/
actions/202002/26corona.html（ ３）新 型コロナウイルスの 影 響 と 受 ける 文
化芸術関係者に対する支援情報窓口。文化庁
ホームページ

https://www.bunka.go.jp/koho_hodo_
oshirase/sonota_oshirase/2020020601.
html

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文化芸術基本法では、その前文と、第一条（目的）で、

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2020.July ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

13夫、
大西一郎、（戯曲研修部部長）
川口典
成、（広報部部長）
篠本賢一① 理事長挨拶② 事業報告③ 新事業④ 昨年の振り返り「芸術体験ひろば」⑤ 芸団協「方丈の海」
後援依頼⑥ 仙台⑦ 福島高校演劇大会の審査員依頼◆２０２０年２月 日（火） 時～ 時◇常務理事会／場所：芸能花伝舎
出席者： 名（委任３名）
流山児祥、
宮田慶子、
小林七緒、
西沢栄治、
日澤雄介、
和田喜夫、（国際部部長）佐川大輔① 日韓演劇センターへの協会提言② 事業報告「ストアハウスコレクション」協《その他》
力名義使用申請、「方丈の海」２０２１プロ
ジェクト協力名義許諾書郵送済◆２０２０年３月
コロナウイルス拡散の対策として、メール
による確認事項の調整を行った。
「育成事業の内定通知」について① 文化庁② 事業報告◆２０２０年４月 日（土） 時 分～ 時 分◇全体理事会
出席者： 名（委任５名）
流山児祥、
鵜山仁、
大西一郎、小林七緒、
坂手洋二、
シライケイタ、西沢栄治、日澤雄介、
松本祐子（前半 分）、佐藤茂紀、田
中孝弥、
成井豊、
西川信廣、はせひろい
ち、
わかぎゑふ、
和田喜夫、（副事務局長 )柏木俊彦、（戯曲研修部部長 川)口典成、（国際部部長）佐川大輔、（広報部代理）緑川憲仁、（九州ブロック代理）田村さえ、（監事 外)波山文明、（事務局 秋)葉舞滝子、
荒川貴代、
上田郁子、清水直子① 賛同署名運動確認② 人材育成事業について③ 障害者による文化芸術活動推進事業について④ 事業報告
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理事会報告
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◆ ２０１９年 月 日（金）・ 日（水） 時～ 時◇全体理事会／場所：芸能花伝舎
出席者： 名（委任７名）
（８日）
流山児祥、
宮田慶子、
小林七緒、
松本
祐子、
小川絵梨子、
田中孝弥、
はせひろいち、わかぎゑふ、
和田喜夫、
大西一郎、（広報部長）
秋葉由美子 （ 日）
流山児祥、
鵜山仁、
西沢
栄治、
日澤雄介、
西川信廣、
ふじたあさや、和
田喜夫、（副事務局長）
柏木俊彦① 理事長報告② 協会の方針と理事会の方針③ 具体的な事業
『Ｄ』
の発刊
④ 協会誌
⑤ 毎月のＤＭ⑥ 観劇案内⑦ フェニックスプロジェクト《その他》社会包摂事業（奥多摩の企画）、教育
出版、演出家養成事業、古典と現代をつなぐ◆２０１９年 月 日（土） 時～ 時◇全体理事会／場所：新宿 浪曼房
出席者： 名（委任７名）
流山児祥、
宮田慶子、
小林七緒、
坂手洋二、
シライケイタ、
西沢栄治、
佐藤茂紀、
西川
信廣、
はせひろいち、和田喜夫、大西一郎、（副事務局長）柏木俊彦、（戯曲部研修部部長）
川口典成、（国際部部長）
佐川大輔、（広報部部長）
秋葉由美子、（伝統と現代ワーク
ショップ担当）岡本章・篠本賢一① 理事長挨拶② 育成事業報告③ 一般事業④ 新事業⑤ 忘年会と授賞式の進行について「芸術体験ひろば」
企画提案のお《その他》
願いについて◆２０２０年１月 日（金） 時～ 時◇全体理事会／場所：芸能花伝舎
出席者： 名（委任９名）
流山児祥、
宮田慶子、
小林七緒、
西沢栄治、
小川絵梨子、
山田恵理香、
成井豊、
和田喜
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一般社団法人 日本演出者協会
理事・役員一覧

２０２０年４月末日現在

手演出家コンクール【部長】西沢栄治
４． 若		
【制作担当】三村里奈〈関東〉大西一郎、扇田拓也
５． 広	報部 【部長】桒原秀一【副部長】緑川憲仁【担当理事】宮田慶子〈関東〉五戸真理枝、篠﨑光正、篠本賢一、中村
ノ ブ ア キ、 野 月 敦、 広 岡 凡 一、 冨 士 川 正 美、 藤
間健
６． 教育出版部〈 関 東 〉 黒 澤 世 莉、、 黒 川 逸 朗、 坂 手 洋 二、 佐 々木治己、篠﨑光正、篠本賢一、谷藤太、田村誠一、
多和田真太良、松本祐子、ふじたあさや、成井豊、
守輪咲良、三輪えり花、山崎哲史、横尾圭亮〈中国〉和田喜夫
７． 新事業企画部 【部長】鵜山仁〈関東〉広田淳一、宮田慶子
８． 演劇センター推進部 【部長】西川信廣〈関東〉鴻上尚史、坂手洋二、外波山文明、中屋敷法仁、流山児祥９． 法務部 【部長】藤間健〈関東〉鵜山仁、西川信廣． 日韓演劇交流部 【部長】シライケイタ〈関東〉スズキ拓朗． 社会包摂部〈東北〉大河原準介〈関東〉荒川貴代、落合咲野香、柏木俊彦、河田園子、菅野直子、佐川大輔、
菅 田 華 絵、 谷 口 眞 記、 野 﨑 美 子、 畠 山 邦 男、 前
嶋のの〈北陸〉黒田百合〈関西〉庄﨑隆志〈中国〉
和田喜夫〈九州〉五味伸之． フェニックスプロジェクト 【部長】大西一郎〈東北〉伊藤み弥、こむろこうじ、坂田裕一、佐藤茂紀、渡部ギュウ〈関東〉菅野直子． 観劇案内 【部長】遠藤栄蔵〈東海〉金子康雄． 事務局〈本部〉秋葉舞滝子、荒川貴代、上田郁子、清水直子〈東海ブロック〉金子康雄〈関西ブロック〉
金子順子、木嶋茂雄、高橋恵、田中孝弥、山口浩章、
山本つづみ〈九州ブロック〉石田聖也、大場久路、
五味伸之、田村さえ、山田恵理香

事業担当者名簿【理事長】流山児祥【副理事長】鵜山仁、宮田慶子【常務理事】小林七緒、坂手洋二、シライケイタ、
西沢栄治、日澤雄介、松本祐子【理事・事務局長】和田喜夫【理事・副事務局長】大西一郎【副事務局長】柏木俊彦【理事】小川絵梨子、鴻上尚史、佐藤茂紀、田中孝 弥、 成 井 豊、 西 川 信 廣、 は せ ひ ろ い ち、 ふ じ
たあさや、山田恵理香、わかぎゑふ【監事】外波山文明、福田悦雄【評議員】瓜生正美、貝山武久、栗山民也、中村哮夫、福田善之

事業担当一覧

１． 演劇大学部 【部長】小林七緒〈東北〉高橋純、富橋信孝〈関東〉スズキ拓朗〈東海〉平塚直隆 〈関西〉土田英生〈中国〉和田喜夫、
朝日山裕子、坂井陽介〈四国〉大木茂実、丸山裕
介〈九州〉五味伸之、山田恵理香
２． 国際部 【部長】佐川大輔【副部長】広田豹【担当理事】シライケイタ〈北海道〉前田透〈関東〉うえもとしほ、柏木俊
彦、公家義徳、坂手洋二、佐々木治己、篠本賢一、
島 村 和 秀、 杉 山 剛 志、 扇 田 拓 也、 林 英 樹、 平 松
れ い 子、 前 嶋 の の、 眞 鍋 卓 嗣、 山 上 優、 遊 貴 まひ ろ〈 北 陸 〉 岡 井 直 道〈 東 海 〉 小 熊 ヒ デ ジ、 前
川 達 次 郎、 丸 知 亜 矢〈 関 西 〉 坂 手 日 登 美、 島 守
辰明、田中孝弥、中谷和代〈九州〉山田恵理香
３．日本の戯曲研修部【部長】川口典成〈北海道〉田中春彦〈東北〉大河原準介、渡部ギュ
ウ〈 関 東 〉 岩 崎 聡 子、 蔵 人、 黒 川 逸 朗、 黒 澤 世莉、小林拓生、坂手洋二、篠本賢一、外波山文明、
中 村 哮 夫、 林 英 樹、 日 澤 雄 介、 平 野 智 子、 丸 尾
聡〈 東 海 〉 岡 田 一 彦、 菊 本 健 郎、 齋 藤 敏 明、 西尾 武、 は せ ひ ろ い ち、 み な み 津 姉〈 関 西 〉 井 之
上 淳、 笠 井 友 仁、 金 子 順 子、 神 澤 和 明、 菊 川 徳之 助、 木 嶋 茂 雄、 田 中 孝 弥、 棚 瀬 美 幸、 山 口 浩
章〈 九 州 〉 石 田 聖 也、 五 味 伸 之、 田 村 さ え、 山
田恵理香

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２０２０年３月末日現在（希望者のみ掲載）

島 根 県 出 身、 大 分 県
在 住。 ２ ０ １ ５ 年 に「金平糖企画」を旗揚 げ。 既 成 作 品 の 朗
読 を し た り、 自 作 の作品をつくっていまながら、心の内側に深く迫る芝居作りをめす。劇場だけでなく飲食店や美容院、屋外ざした。２０１８全国高総文祭演劇大会（上などで、場所やそこにいる人、あるものを田市）では、講評審査員を務めた。退職を活 か し た 作 品 を つ く っ て い ま す。 現 役 の 臨
機に、山形東高校演劇部の卒業生と、山形床医で、演劇を医療に役立てる取り組みを
市内で劇団「ファットマンズクラブ」を結計画中です。医師の仕事と演出家の仕事は成し、昨年６月に山形市内で旗揚げ公演をと て も 似 て い る 気 が し て い て、 そ の こ と に行った。今は自粛ムードで困難な状況の中、 ついても、日々模索しています。
次の公演に向け稽古中。また現在、東北芸術 工 科 大 学 教 職 課 程 の 講 師 と し て、 特 に 演☆丸山裕介 （まるやま ゆうすけ）
劇 的 手 法 を 活 用 し た 学 び に つ い て、 教 師 を
１９８１年生まれ。
目指す学生の指導に当たっている。
大 学 時 代の 演 劇 部 を経て 活 動 休 止 。 歳☆児玉泰地 （こだま たいち）を境に再び表現活
動 を は じ め ま し た。
１９９２年生まれ。
２０１４年の四国劇
京 都 府 宇 治 市 在 住。
王参加を機に２０１５年に徳島で劇団まん
２ ０ １ ６ 年 に「 イ ン
ま る を 旗 揚 げ、 以 降 四 国 エ リ ア で 公 演 をフルエンザで本番に行 っ て い ま す。 徳 島 を 演 劇 が 当 た り 前 に あ出られない奴は役者
る 街 に し た い と 思 い、 ２ ０ １ ９ 年 市 内 に 稽でない」と掲げて創作ユニット「役者でない」を旗揚げ。演出、 古・発表の場として「アトリエくま」をつくり劇団の活動拠点として運営をはじめて脚本、出演など主業務を行い、一人芝居を
い ま す。 昨 年 は 協 会 員 で は あ り ま せ ん で し
主 に 約 作 品 を 上 演。 ２ ０ ２ ０ 年 ３ 月 に はた が「 演 劇 大 学 徳 島 」 の 実 行 委 員 長 を つ
野田秀樹著『足跡姫時代錯誤冬幽霊』を一と め ま し た。 徳 島 に 根 ざ し て 今 後 も 活 動 を人芝居にした。生涯演劇を行っていくため
続けていこうと思っています。主な演出作
認 知 度 を 高 め よ う と、 カ フ ェ や 野 外 な ど 劇
品『しんちくん』『音～男子校～』など。
場 以 外 で の 芝 居 や 他 劇 団 で の 演 出、 ダ ン ス
作品への出演なども行っている。京都拠点のカルチャー情報サイト「 ANTENNA」でラ イ タ ー と し て も 活 動 し、 演 劇 情 報 も 発 信 《 退 会 》 戸 沼 智 貴 久 保 田 慎 西 尾 佳 織
田坂哲郎 水本洋 橋村基子 河中。演劇の依頼も記事の依頼も大歓迎です。
東けい ぱくばんいる 高野ヒロ
ノリ 野田雄司 武藤賀洋 和久☆時枝 霙 （ときえだ みぞれ）岩申 山崎嘉那子 かしやましげ
みつ《訃報》坂口芳貞（２０２０年３月末現在）
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新 入 会 員 紹 介
inです。そして、３年前の「演劇大学 大阪☆ 遊 貴 ま ひ ろ （ゆき ま ひ ろ ）２０１６」で吹いた大法螺「生涯演劇」を
フ リ ー。 福 岡 県 北 九
少しでも形にしたいと、演劇と教育の進化
州 市 出 身。 早 稲 田 大を探ってまいります。
学進学を機に演劇活動を開始。在学中に、☆横尾圭亮 （よこお けいすけ）
塩屋俊アクターズク
リ ニ ッ ク に て 俳 優・
俳優教育専門家。
映 画 監 督 の 故 塩 屋 俊 に 師 事、 大 学 卒 業 後
２０１４年日本の大は ア シ ス タ ン ト を 務 め な が ら 舞 台 に 立 つ。
学を卒業後ロシアに２０１３年には脚本提供した震災復興支援
渡 航。 ２ ０ １ ７ 年 国
ミュージカル『あの空をこえて』が関西で立サチリコン劇場付
上演され好評を博し、再演では演出も務め
属ライキン演劇大た。現在はフリーの俳優として、またライ
学 俳 優 学 科 卒 業。 同 年 国 立 マ ー ル イ 劇 場
ターとしても活動中。一昨年、国際演劇交付 属 シ ェ ー プ キ ン 演 劇 大 学 大 学 院 に 入 学、
流 セ ミ ナ ー に 参 加 し た こ と が き っ か け で、 ２ ０ １ ９ 年 に 修 了 し 演 劇 芸 術 修 士 号 を 取
海外の演劇作品や演劇を通した国際交流に得。大学院在学中は同大学で助手として教興味を持つようになりました。現在国際部
鞭を取りつつ、国立レンコム劇場にて俳優で勉強させて頂いています。
としても舞台に出演した。主な演出（指導）作品はシェープキン大学での『狩に生きる』（ワシーリー・シュクシン作）。２０１９年☆ 吉 田 美 彦 （よしだ よ し ひ こ ）夏帰国。俳優の潜在能力を引き出すための
１ ９ ５ ３ 年 生 ま れ。
普遍的な「法則」を追求し、多くの人と出
全国高等学校演劇
会い、自らを磨き、より良い舞台芸術の未協 議 会 顧 問、 Ｎ Ｐ Ｏ
来の創造に貢献していければと思います。
法人日本学校演劇
教育会関西支部事☆土田真一 （つちだ しんいち）
務 局 長。 定 年 退 職
後 か ら の「 新 」 入 会 で 申 し 訳 あ り ま せ ん。
山形県在住。
１９６９年に高校の演劇部に入ってから
１９９２年から演劇
年、教員としても 年、演劇の場所に居続部の顧問として高校
けて、リタイアを決めた直後にわかぎゑふ
演劇の指導に携わさんから尻を叩かれ演劇ユニット「りぼんる。 代 表 作 は『 蟹 工堂」を結成。そして昨年、誘われるままに船』（２００８年）『桜
入会させていただきました。高校演劇とのの森の満開の下』（ ２ ０ １ ０ 年 ）『 ペ ス ト 』
橋渡しというか、つながりをもっと深める （ ２ ０ １ １ 年 ） な ど、 内 外 の 文 学 を 脚 色 しことができればと思ったことが決心の理由た創作作品が多く、生徒と徹底的に議論し

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2020.July ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

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これを読め！ 演出者が演出者に推薦する一冊
推薦人＝篠﨑光正（広報部・教育出版部）

推薦人＝鵜山仁（副理事長）『実験演劇論―持たざる演劇めざして』
イェジュイ・グロトフスキ 著
大島勉 訳（テアトロ）『生物と無生物のあいだ』福岡伸一 著（講談社現代新書）

この本の序章は、ウイルスという存在についての話から始まります。栄養を摂取することもなく、呼吸もしない、排泄もしない。つまり一切の代謝をしない、その意味では無生物と言えるウイルスが、自己複製能力を持つという一点において、単僕などは、「ウイルスと演劇」の親近性なんていう妄想に取りなる物質とは一線を画しているという不思議。ここでたちまちつかれます。
それはともかく、生物の自己複製機能をつかさどるのは、ＤＮＡの二重ラセン構造であること。「私たちが食べた分子は、瞬く間に全身に散らばり、的な平衡状態」にある、つまり生命体の秩序は、「守られるために絶え間な

一時、緩くそこにとどまり、次の瞬間には体から抜け出ていく」という「動く壊されなければならない」というような指摘。本書には「生命とは何か」
そしてそのように動的な、不断の「流れ」につきものの外部からの脅威にについての様々な考察が、実に若々しい筆致で描かれています。
対して、抗体を作り、免疫を機能させるという生命体のコミュニケーションの在り方。ここには戦争であれ、殺人であれ、人類が経験してきた様々な脅
威をフィクションとして表現することで、それに対する耐性を身につけるという、アートの持つワクチン効果にも通じる知恵があると思えるのです。

現代演劇人に大きな影響を与えた「なにもない空間」のピー
ター・ブルックも尊敬していたのが、ポーランドのグロトフス
キです。この機会に彼の著作を若い演出家の皆さんに推薦した
いと考えます。ブルックと同じく彼もまた、リアルな装置や衣装を必要としない演劇を主張し、自分の演劇作品を「貧しい演劇」「持たざる演劇」と自称しました。特に「俳優の身体性」に注目したグロトフスキは、独自の俳優訓練法を提唱し、極限まで徹底的に鍛錬する方法を編み出しました。
彼は「演劇的なるもの」から余計なものを削りに削った結果、最終的に俳優と観客が残り、その俳優の身体性に注目しました。さらに彼は俳優の身体性には、「俳優の言語行為」が含まれると考えて、俳優の所作はそのま
ま言語として「もの言う身体」となると考えました。
このように俳優の身体性に注目した演出家は他にもいます。
「スズキ・メ
ソッド」の鈴木忠志氏でグロトフスキ来日の際について次のようなエピソー
ドを残しています。能の観世寿夫氏の仕舞を観たグロトフスキが「能の本質はブレーキの暴力だ。
」と語ったそうです。能ではゆっくりと歩いていたのが次第に早くなって、そしていきなり止まる表現がありますが、身体は止まっても内部にわきあがっていたエネルギィが前に迫力を持って出てくるように感じられると言ったそうです。面白い本です。読んでみませんか。

編集後記▼この度、広報部部長として新たなスタートを切る事となりました。
よろしくお願い致します。世界的危機となっているこの時期に、『 Ｄ』発刊に御尽力くださった皆様への感謝は計りしれません。誠に有難うございます。
（桒原秀一）▼ちょうど本日、自分の劇団の公演がとびました。生まれて初めての逆再生のような業務と巨額の負債が待ち構えています。まずは桜の花を見上げます。
（緑川憲仁）▼こんな時こそ世の中にお役に立てるのが演 劇だと改めて思う毎日。
普段は無くてもいいと言われる演劇だが、人々が生きる為の心のチカ
ラを創り出したい。
（篠﨑光正）▼命の重さ、芸術の在り方を改めて考え、原稿を書きました。皆様の芸術活動に少しでも役立てて頂ければ幸いです。
（藤間 健）▼今は４月初旬、大変な状況です。ある意味、過去最恐の試練です。
こんな時こそ横の連携を強く。例え一匹狼タイプの演出家が多くとも。
（中村ノブアキ）▼人と話している時、相手が誰かの悪口を言い始める時の自分が悪口を言う対象のことをどう思ってるのか探る時間が好き。たまらん。
（広岡凡一）▼公演中止の声があちこちから聞こえる中、海外の様々な優れた芝居も！この点、
コロナ様々である。
がネット配信されるように。あの NTlive（野月 敦）▼一月末に浅草で公演があって大勢の中国人と毎日すれ違っていたが、まさかこんな事態になるとは。百年に一度の感染症による社会変革の（篠本賢一）
始まりか。

▼三月いっぱいを那覇で過ごしました。中国語が聞こえなくなった繁華街は、卒業旅行など本土からやって（逃げて？）来た観光客で静か（冨士川正美）に賑わっていました。

▼観客がいないことで、いろいろ思い知らされたとおっしゃっていた、
コンクールの三上さん。私も今、公演中止の危機を前にいろいろ思い知
らされてます。
（五戸真理枝）▲台北藝大戯劇学系 2018 冬公演『十二夜』