SDMIノン
パッ がケ 目ー 指ジの す
先 も駆 のとけ

続々とインターネット上の音楽配信ビジネスのニュースが耳に届く。インフラからコンテンツまでさまざまな企業が動くこのビジネスは大規模なマーケットを形成すると予測してのことだろう。しかし、その実態はまだまだ不透明なままだ。リスナー不在のこの議論は、実は別の場所に謎を解くカギがあるのかもしれない。

疾走するノンパッケージ
ミュージック

一瀬大志＋前田邦宏＋中村由紀（IPGNetwork Inc.）

288 INTERNET magazine 1999/10

Photo: Nakamura Tohru (P288、P294-295)

インターネットマガジン／株式会社インプレスR&D©1994-2007 Impress R&D

発表された仕様書に見るSDMIの今後の方向性「安全」なデジタル音楽が意味する拘束された環境
この7月にSDMIよりポータブルデバイスに関する仕様書が発表された。このドキュメントに示された内容を読み解けば、SDMIが目指すものが見えてくる。SDMIが唱える「安全」とは、誰のために安全なのか。仕様が示す制約の多い「安全」は、果たしてリスナーにとって喜ぶべきことなのか。
文 一瀬大志「安全」からSDMIを探るにダウンロードされたあとは、その使用に関すべく仕様の策定に取り組んでいるのがして、モラルや法律上の問題を考えなけれSDMIなのだ。

MP3ブームが吹き荒れ、海賊版コンテンば、まったくユーザーの自由だ。何度でもつまり、SDMIの「S」は、著作権が侵ツが横行する中、著作権保護機能を備えた複製が可能であり、それを他人に譲渡する害されないという意味で「安全」であるとデジタル音楽配信環境の標準仕様を策定すこともできる。そしてそれを受け取った人間同時に、デジタル音楽流通における秩序がべく昨年12月、米レコード業界大手によりもまた同じことを繰り返し行うことができて保たれるという意味で「安全」であり、レ「SDMI」（Secure Digital Music Initiative）しまう。当たり前と言えば当たり前だが、コード業界の利益が守られるという意味でが組織されたのは、みなさんご存じのとおり。

「インターネット」という一般消費者が利用「安全」なのである。

しかし、日本語で「安全なデジタル音楽可能なデジタルインフラが存在する現在、レ計画」と訳されることが多いこのSDMIにつコード業界にとって「S」（安全）が付いていて、その「安全」が意味する内容についいない単なる「DM」（デジタル音楽）がはてまできちんと把握している人はそう多くはびこることは、まさに悪夢以外のなにものでないだろう。ここでいう「安全」とはいったもないのだ。

来年3月までに完全な枠組みを今年の7月、標準規格の第一弾として、携帯プレイヤーなどのポータブルデバイスのでは、業界関係者が枕を高くして眠れるための技術仕様が公開された。ただしこの今回「S」が付く「DM」とは一体いかなるもの

仕様は年末のクリスマス商戦までに対応製はこれまでにSDMIから発表された内容を基であろうか？ まず著作権を守るために（そ品を発売したいという業界側の意向を反映に、その謎に迫ってみようと思う。

して多くを売るために）購入者のみしか利した暫定的なもので、SDMIが目指す内容用できないようにしたいと考えるだろう。まを完全に満たすものではない。SDMI仕様のい何なのであろうか？

またその「安全」はどのようにして確保されるのか？

SDMI
Jump

www.sdmi.org

SDMIの「S」（安全）とは？

たほとんど価格競争のないこの市場におい完全版は、概要の決定が2000年3月、ワーて、レコード会社の主な仕事である「プロキングモデルが同6月、対応製品投入が同モーション」のために、再生回数に限度を12月というスケジュールになっている。

設けて配布したいと夢見るかもしれない。さ

それでは、7月に発表されたこの仕様にはまずSDMIにおける「安全」の意味につらには、ダウンロードした音源のみならず、いったいどういった内容が記述されているのいて考えてみよう。MP3のような著作権保CDからの複製配布に関しても制限したいだ

であろうか？

護対策がなされていない音声フォーマットにろう。海賊版はここから生まれるからだ。そ全」はどのようにして確保されているのであよるコンテンツの場合、いったんユーザー側して、実際ここで書いたような内容を実現ろうか？

そしてSDMIの目指す「安SDMIデバイスと非SDMIデバイスの機能比較機
能MP3を含む現在のデジタル化された音楽トラックをダウンロードして再生する
SDMI標準のデジタル化された音楽トラックをダウンロードして再生する
個人のCDからPCに音楽を転送する
現在のデジタル化された音楽トラックをPCからポータブルデバイスに転送する
SDMI標準のデジタル化された音楽トラックをPCからポータブルデバイスに転送する
現在のデジタル化された音楽トラックを共有する
SDMI標準のデジタル化された音楽トラックを共有する
インディーズアーティストなどがデジタル化された音楽を作ったり、配信したりする
デジタル化された音楽を配信するための著作権管理をはっきりした形でサポートする

現在（非SDMIデバイス）
●
●
●
●
●

SDMI（1999年末）
●
●
●
●
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●
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●

SDMI（将来）
●
●＋
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●
●＋
●
●＋

＋ より高度なSDMI標準とより高い機能,幅広い実用性を提供

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INTERNET magazine 1999/10289

3層に分離されたSDMIの参照モデル
音楽「SDMI準拠」が意味すること
アプリケーション 1

アプリ
ケーション2

SDMIが7月に発表したポータブルデバイスのための仕様書を読むうえで、最低限知スクリー
ニング機能

アプリ
ケーションN

著作権管理

アプリ
ケーション層っておかねばならない言葉がある。それは「SDMI-Compliant」（SDMI準拠）だ。この言葉は、仕様書においてもきちんと定義されており、そこでは「仕様要求に従ったすべての実装」とされている。つまりアプリ

照会
データ
セット

ケーションなどのソフトウェアから携帯端末のハードウェアまで、すべてに「SDMI準拠」

LCM層
LCM

LCM

LCM

PD

PD

オーディオ
レンダラー

LCMというラベルが用意されるということだ。
ここで、自分がSDMIの流通モデルを脅かそうと企てるクラッカーになったつもりで考えてみよう。まず最初に思い付くのは、SDMI機器と交信可能なニセのアプリケーシ

PD

PD

PD層

ョンを作成し、そこからコンテンツを横取りすることだ。しかし、アプリケーションからハードウェアまで、SDMIの流通システムをSDMIインターフェイス

消費者構成するすべてのコンポーネントに「SDMI準拠」とラベリングされており、互いに「SDMI準拠」であるということを認証できの情報が消失しないという特徴を持つ。たのスクリーニングにより、コンテンツがSDMIる仕組みが提供されているならば、そのようとえば、音声データの場合、一度テープな準拠のものであるかなどの判別がなされ、もなクラックも簡単には実現できない。

どに落とすなどして、アナログ変換を行ったし海賊版であると認定された場合、そのコ

実際この仕様書によると、SDMI準拠コ

場合でも、埋め込まれた情報は検出可能でンテンツは排除される。まさに「スクリーニンポーネントは、交信を行う前に互いに認ある。また、埋め込み情報を消そうとしてング」こそがSDMIにおいてその安全性の核証 し、 そのあとにS A C （ S e c u r e

かなり大がかりな加工を施した場合には、逆となるものなのだが、7月の仕様書には、そAuthenticated Channel）と呼ばれるセキにコンテンツは劣化し、その価値を失うこの詳細に関する部分は記述されていない。

ュアな通信路を用いて交信を行うとされてとになる。

この仕様書が「暫定的」と言われるゆえん

この特徴を生かし、SDMIではコンテンツいる。

である。の著作権や管理に関する情報を透かし情報

電子透かしとスクリーニング

海賊版をすべて排除としてコンテンツ自体に埋め込むことにより、さまざまなコントロールやコンテンツのでは、もし、なんらかの形でコンテンツが追跡を可能にしようとしている。また、フこの部分に関する実装について、2つの段

SDMIの保護された流通経路から奪われてォーマットを変換しても情報が失われないと階を踏んで最終的な仕様に移行することがしまった場合はどうなるであろうか？

いう特徴も、フォーマットの種類を問わな仕様書において記載されている。まず最初で登場するのが「電子透かし」である。電いとするS D M I の方 針 に一 致 するため、の段階（フェーズ1）では、SDMI準拠のポ子透かしは、そのコンテンツのデータ自体にSDMIではこの透かし情報を、オンライン上ータブルデバイスは、コンテンツのタイプを情報を埋め込むことにより、フォーマット変でリリースされるノンパッケージ音源からCD問わず再生を行う。フェーズ1の機器は、次換などの処理が行われた場合においても、そなどのパッケージ音源にまで埋め込むようにの段階（フェーズ2）のコンテンツが登場し求めている。

た際に、これを認識できるように設計され290 INTERNET magazine 1999/10

ここそして、この「透かし情報」を検出し、ているため、ダウンロードしようとした際に、コンテンツの種類を判別するための技術が手持ちの機器をフェーズ2対応にアップグレ「スクリーニング」（screening）である。こードするかどうかを尋ねられる。そして、フインターネットマガジン／株式会社インプレスR&D©1994-2007 Impress R&D

コンテンツの流れと利用規定ダイアグラム
オーディオションやポータブルデバイスと交信するため
Yes

SDMI保護コンテンツか？

失敗
フェーズ1スクリーン
トリガー検出器の標準インターフェイス（SDMIインターフェイス）を用意しておくことで、それぞれの相互Noパス蓄積運用性を高めているのだ。したがって、アプ

ルール・インターンプリター
トリガー検出器

SDMI保護コンテンツ化したいか？

リケーションから見れば、LCMは仮想デバNoイスと捉えることができる。アプリケーショ？

Yes
再配布するか？

プレイヤーX

SDMIロゴンとポータブルデバイスが交信するにあたっ

ローカル利用向け
プロテクト

Noては、アプリケーション側で、そのポータブ
コピー

Yes

演奏

外界

演奏
配布用
プロテクト

ルデバイスに合ったLCMと接続する必要がある。この接続は、アプリケーション側から、その接続要求を「照会データセット」として、LCM層に投げることで自動的に行われる。

プロテクトがかけられた蓄積

移動

証明書

最初は非「安全」な音楽も再生可能
SMIプロテクト
・追跡可能
・暗号化

安全な移動

SDMI
ドメイン

最後に、仕様書に示されているコンテン

非SDMI
ドメイン

ツの流れとその利用に関するダイアグラムを291ページの図に示す。

SDMI RM

SDMI PD

非SDMI PM

非SDMI PD

この図は、ある1つのプレイヤーの内部を表しているのだが、ここでは、1つのプレイヤーの中が、SDMIコンポーネントから構成

ェーズ2対応にしたあとは、その機器で海賊Device）が含まれる。この2つの層はなんされる「SDMIドメイン」と、それ以外のコ版コンテンツを再生することはできなくなる。となくイメージしやすい。では、残りのンポーネントから構成される「非SDMIドメ

このようにして、最終的には提供コンテン「LCM層」とはいったい何なのであろうか？

イン」に領域分割されているのがわかる。

ツ自 体 もフェーズ2 のものに移 行 させ、LCMは「Licensed Compliant Module」

S D M I 仕様のプロテクトが施されている

SDMIシステム上から海賊版を排除していくの略である。そしてこれは仕様書において「SDMI保護コンテンツ」はSDMIドメインというシナリオだ。

「SDMI準拠アプリケーションと、SDMI準内で利用され、それ以外のものは従来どお拠デバイス、メディア、コンポーネント間をりの環境で利用される仕組みだ。また、同接続するSDMI準拠モジュール」として定義

じSDMIドメイン内においても、そのコンテされている。SDMIでは圧縮フォーマットにンツが「ローカル利用向け」と「配布向け」

3 層で構成される参照モデル

ここまでの内容で、SDMIにおいてどのよ関して特に規定していない。これは逆に言に区別され、それぞれに独自のプロテクトがうにしてその「安全」が確保されるのかがうと、さまざまなフォーマットをSDMIで処施されるのが見て取れる。

なんとなく見えてきた。

理できなければならないことを示す。存在す

今回はSDMIにおける「安全」について、るすべてのフォーマットを各アプリケーショ

その意味とメカニズムを駆け足で追ってみ次に、仕様書において示されている参照モデルを見てみよう（290ページ図）。

ンやデバイスごとにサポートするのでは効率た。今後、仕様の詳細が順次発表されるとこの参照モデルは機能ごとに、アプリケが悪い。そこで、コンテンツをそれぞれアプのことなので、興味がある人は、SDMIのサーション層、LCM層、PD層という3つの層

リケーションやデバイスが扱える形に変換す

イトより資料を入手して、独自に研究してから構成されており、ぞれぞれ隣接する層る役割をこのLCMが果たす。

みるといいだろう。とのみ交信可能とされている。アプリケーシ

このように、SDMIではアプリケーション

ョン層には、再生ソフト、ホームライブラリとデバイスが直接交信することはなく、交ー、CD抽出ソフトなど、ユーザーが直接利

信は常にLCMを介した形で行われる。LCM用できるSDMI準拠アプリケーションが含まによる中間層を用意し、LCMにアプリケーSDMIポータブルデバイスの仕様
Jump

www.sdmi.org/public_doc/
pdwg99070802-Specification1.0.pdf

れており、PD層には携帯プレイヤーなどのS D M I 準拠 の携帯 デバイス（P o r t a b l e

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INTERNET magazine 1999/10

291

デジタル音楽業界会議「プラグイン'99」開催

ビジネスモデルが問われる
米国ミュージックシーンルまで成長すると予測しながらも、デジタルデータとしての音楽の販売、つまり、ダウ

7月19日と20日の2日間、米国ニューヨークはマンハッタンタイムズスクエアのまん

ンロード音楽配信は、2003年に1億4,660中にあるマリオットマーキーズホテルで、デジタル音楽業界会議「プラグイン'99」万ドルに達する程度との厳しい予測を立てが開催された。会議にはレコード業界を始め、ネット音楽配信企業など音楽業界を動かす重鎮たちが一堂に会し、米国音楽業界の今後の方向が論議された。
文 中村由紀／Yuki Nakamura IPGNetwork, Inc.

た。しかも、ダウンロード音楽配信ビジネス成功の鍵を直接握っているのは既存の大手レコード会社だとし、彼らがデジタル音楽配信を積極的にマーケティングツールと将来の鍵を握る企業人が会するしてうまく利用できるかどうかにかかっているとの見解を述べた。

参加者は1300人（同会議昨年比2.5倍）、実際、大手レコード会社もダウンロード

報道関係者100人と数は決して多いとは言音楽配信について、いままでの拒絶とも言えないが、大手レコード会社や主要なネッえる姿勢から今後は積極的に自社のビジネ

ト音楽配信会社、ネットレーベル、デジタスに取り組むこととなり、事態は大きく変ル音楽配信の標準規格仕様推進団体SDMI化していくはずだ。

やRIAA（全米レコード協会）など、インタダウンロード販売だけの成功は困難

ーネット時代の米国音楽業界で論争を繰り広げているすべての重要人物がもれなく集
1

焦点となったのは次の3項目だった

2

こうした予測を受け、BMGエンターティまった会議であった。

ンメントアメリカの社長兼CEOであるスト①インターネット時代のダウンロード音楽配

ラス・ゼルリック氏は、今年に入って株式信を含めた音楽業界の新たなビジネスモデを公開した110社のインターネット関連企業ルの構築の中で実質的な利益を得ているのはわずか②MP3を使用した音楽著作権侵害行為と20社のみだと述べている。そして、AOLと権利管理などのダウンロード音楽配信規格ポルノだけがインターネットビジネス唯一の③大手レコード会社と新参ネット音楽配信サクセスモデルだという例を挙げ、インター会社とのあつれきと共存、そして、それぞネットビジネスが必ずしも成功するわけではれとのアーティストとの関係ないと強調した。
また、売り上げに直結するダイレクトマ予測から次の音楽ビジネスを探るーケティングモデルに持っていくか、新たなビジネスモデルを考案できない限り、ダウン3

1ネット音楽配信ビジネスの成功は容易ではないと語る主催者
ジュピターコミュニケーションズのジーン・デローズ。
2音楽業界の未来像についてディベートするアトミックポップ、
RioPort.com、MTVネットワークオンライン、ジュピターコミュ
ニケーションズ、パームピクチャー、ヴァージンヨーロッパ、リアルネットワークスのパネリストたち。
3コンテンツと創造性は不変であると語るBMG エンターテイン
メントの社長兼CEOストラウス・ゼルニック。

292 INTERNET magazine 1999/10

主催者ジュピターコミュニケーションズのロード音楽配信ビジネスが既存の大手レコCEOであるジーン・デローズ氏の「ダウンード会社に掌握されている年間400億ドルロード音楽販売が業界内で大規模なビジネにも達する音楽業界のマスマーケットに到スとして成功するのは容易なことでなない」

達することは無理だとも述べている。こういという挨拶に続いて、同社のシニアアナリったことから、インターネットでの音楽配信スト、マーク・ムーラディアン氏が業界の現ビジネスが単独で成功するのは難しいことが状と予測の解説を行った。

わかる。

オンラインで販売される音楽CDパッケー「インターネットでメディアの形態が変わジの1998年の売上額は1億5,200万ドルでろうとも、コンテンツと創造性は不変でああったものが、2003年には25億6,200万ドる。メディアがメッセージなのではなく、あインターネットマガジン／株式会社インプレスR&D©1994-2007 Impress R&Dくまでもメッセージがメッセージなのだ」

実、CD制作には大したコストはかからず、印象的な言葉でゼルリック氏はキーノートスピーチを結んだ。

コストの大半はマーケティングやプロモーション、そしてコンサートツアー費用にかかるもので、こういったコストはアーティストを著作権侵害を懸念する時代は終わり有名にするには欠くことのできない要素である。またアーティストの多くも、ロイヤリテ

さらに本会議で最大の盛り上がりを見せィーの額よりとにかくビッグになることやフたのは、RIAAのヒラリー・ローゼン氏の発ァンを増やすということを目的としているた言だ。アメリカのダウンロード音楽配信でめ、金がかかっても構わないと思っているだ

一番物議をかもしたM P 3 の著作権侵害

ろう。加えて消費者サイドを考慮すると、（Piracy）問題について、同氏は「著作権たとえダウンロード販売で音楽を購入して侵害はもう問題ではない。著作権侵害を槍も、ファンはコンサートや販売店に行く楽玉に挙げる時代は終わっている」と一言述

しみは失いたくないと感じているはずだと主べた。この発言は、レコード会社がダウン張している。

ロード音楽配信を自らのマーケティングツールとして利用し、既存のビジネスの一環とアトミックポップ
Jump

www.atomicpop.com

して進展させていく段階に来ていることを示

大手レコード会社に牛耳られる？

唆している意味で重要なものだ。

アーティストはどちらを支持するか

レコード会社最大手ユニバーサルミュー

4ジックは、所有する楽曲のかなりの割合を大手レコード会社とネット音楽配信会社、年末までに携帯音楽プレイヤー向けに提供アーティストの関係も大きな話題の1つだっする方向を明らかにしている。同様にソニた。MP3.com、アトミックポップの創設者

ーミュージックも夏の間にシングルを提供す

アル・テラー氏やEmusicのCEOジーン・ホる予定でいることなど、レコード会社がダウ

フマン氏を中心とするネットレーベルの主張

ンロード音楽配信を新たなマーケティングツは、自分たちはCD制作コストが大幅に削減ールとして積極的に取り入れ始めている。ネできるため、アーティストへのロイヤリティ

ット音楽配信会社単独の成功は困難だとしーがレコード会社の10パーセント程度とはつつも、大手レコード会社がダウンロード音比較にもならないほど多く（約50パーセン

楽配信技術をうまく取り組み、ビジネスとト）、アーティストたちは皆ハッピーだといして成長させていく姿勢が前面に打ち出さうものだ。現に、元大手レコード会社ポリれた会議だった。一体アーティストと消費グラムに所属していた人気ラップミュージシ

者は、大手レコード会社を支持するのか、ャンのチャック・Dは、このような理由でネ

それともベンチャー型のネット音楽配信会

ット音楽配信会社を支持し、現在はネット社を支持するのか？

レーベルのアトミックポップに曲を提供して信会社は大手レコード会社に吸収されてしいるとこの会議で述べた。

まうのか、それとも、あくまでもマス市場にこれに対し、ユニバーサルミュージックグ

また、ネット音楽配

54規格の最終的なメドはクリスマスと語るSDMI最高責任者レオナルド・キャリオーネ。
5著作権侵害問題は過去のものと言い切るRIAAの社長兼CEO
ヒラリー・ローゼン

到達できるような独自のビジネスモデルを打ループやワーナーミュージックグループのレち出し、戦いを挑んでいくのか？

コード会社側の代表は、こうしたネットレな状況がしばらく続きそうだということをこーベルの主張は誤っていると指摘した。事の会議は示している。

不透明

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INTERNET magazine 1999/10293MDに見る
ノンパッケージの現在形

ミュージックオンデマンドの新しいかたち

ト上でセキュリティーや課金の問題が解決した場合には、そのまま参考になるビジネス

脆弱なインフラではノンパッケージミュージックは流通しない。この意味ではデモデルである。また彼らの成功への課題はジタル化されたコンテンツを配信する能力はインターネットにはまだないのかもそのままインターネット上の音楽ビジネスにしれない。しかし、ノンパッケージという観点から見れば、違ったアプローチで直結する問題でもあるのだ。

流通が始まっている。MDによる音楽流通ビジネスは次の音楽産業の新しい形態を示唆している。

文 前田邦宏オンデマンドではないツーウェイ

メディアラグ社は、1998年の出荷台数がノンパッケージとパッケージを結ぶ470万台にもなるMDプレイヤーユーザーに向け、ミュージックデリというサービスの実

12

映像や音楽をオンデマンドで配信するサ験を始めている。同社のセールスプロモーシービスは、古くから広帯域通信の目玉とさョンを担当する鈴木啓氏は「私たちがインれてきた。しかしながら、かつてFTTH（フターネットによるノンパッケージ流通に関心ァイバー・トゥー・ザ・ホーム）と呼ばれたを持たないのは、そこでマーケットが育つま専用の光ファイバーや大容量サーバーを使でに時間がかかるから」「すでに1000万のユったマルチメディアサービスをわざわざ1つ1ーザーがいるMDに比べ、MP3携帯端末がつの家庭に向けて提供するのは、コスト面10万台に達するのは一体いつのことかわかで現実的とは言えない。そこで、最近CD-らない」と言う。彼らは自らのビジネスを、Rなどの安価な記憶媒体と通信を組み合わコンテンツではなくインフラだと考えている。

せたマルチメディアキオスクサービスなど、「私たちは、車でドライブをしている人が、ネットワークインフラの脆弱さを補完するよ

ガソリンスタンドなどに設置したミュージク

うにやや間接的なオンデマンドサービスが登デリから、その日の気分や目的に合わせて場してきた。今回は、MD（ミニディスク）音楽を買ってもらうことを理想と考えていを利用した音楽自動販売機を開発し、街頭る。楽曲を1曲ずつ選曲して買うこともできでの実験販売を始めているメディアラグ社

るし、楽曲の組み合わせ（コンピレーショとブイシンク社を紹介する。彼らは、インン）も用意している」。

ターネット上で問題とされている課金やセキ

ただし、彼らはメジャーレーベルと同じ音ュリティーに関し、MD媒体を使うことで構楽のラインナップだけをミュージックデリか造的な問題を解決して商用サービスを開始

ら供給しようとしているわけではない。たとしている。これらのサービスはインターネッ

えば、ミュージックデリの特徴でもある通信トと直接関係しないが、今後インターネッ

衛星からの音源供給方法を使えば、あるアーティストのライブ音源を短期間で出荷することも可能だ。このほか、インディペンデントアーティストがメジャーデビューする直前に期間限定で出荷をしたり、他メディアと複合できるような音源などさまざまな付加3価値サービスで、独自のラインナップを作れたりすると考えているのだ。鈴木氏は「ミ1ミュージックデリの販売機。現在、実験用に都内の本屋やレコード屋を中心に3か所置かれている。
2あらかじめ用意したMDを投入する。ミュージックデリの販売機には、MDを売る機能は付いていない。
3ミュージックデリはあらかじめ選んだ複数の曲を一括購入できる。購入すると、曲目と料金が書かれたレシートがでてくる。
4タッチパネルで操作する画面。操作はショッピングバスケットに買いたい商品を入れていくオンラインショッピングのような感覚。試聴もできる。

294 INTERNET magazine 1999/10

ュージクデリを単に膨大な音楽データベースにアクセスできるオンデマンドシステムでな

4

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く、リスナーの要望をより細かく反映でき声を圧縮してパソコンで音楽を聴くことこるツーウェイの媒体として魅力的なものにしそ理解に苦しむことなのだ。

5たい」と強調した。
ミュージックPOD
Jump

ミュージックデリ
Jump

www.musicpod.co.jp

www.musicdeli.com

システムでなくサービスに期待
しばらく3Mbpsの専用線は来ない
いずれインターネット上でもCDクオリテ
ブイシンク社はインターネット冷蔵庫を作

ィーを超える音声フォーマットが流通し、セったベンチャー企業として話題となった。同

キュリティーも向上するだろう。しかしなが社営業部長の柿山氏は、自社のビジネス観ら、同じ音質の同じフォーマットで同じ音について、つつましやかに説明をしてくれた楽を売るにしてもさまざまなかたちが存在す（というのも、彼らは自分たちのビジネスが、るに違いない。というのも、私たちは現実周囲に過剰な反応を引き起こすことに毎回の世界でも、決して利便性や価格だけで商戸惑っているのだ）。
「私たちは、全国に敷品を買う場所を選んでいるわけではないから設されながらも利用率の低い光ファイバーだ。サービスや専門性など店舗独自の付加網を使って何かビジネスができないかと考え価値サービスによって購入先を選択していていました。そこで普遍的かつ優良なデジるからだ。インターネット上でノンパッケータルコンテンツである音楽に着目したのでジミュージックの流通が現実化してくれば、す」。発想は極めてシンプルだが、どうやらユーザーが要求するのはシステムでなくサー音楽産業に特別の思い入れがあるようでもビスだ。単なる流通は、流通サービス業とない。ただし、そこには実に明快なサービスなり、音楽に関する付加価値サービス（情精神が存在するようだ。
「CDの売り上げの報インターフェイス）はより強く望まれるに大半は新譜に依存しており、その新譜も短違いない。ノンパッケージミュージックの流期間で旧譜と化してしまう。ならば、旧譜通とは、CDの中身だけを売る廉価商売でははCDパッケージとして販売するよりも店舗なく、高度な付加価値流通業としても確立面積を必要としないミュージックPODで販されなければならない宿命を持っているのだ。

67

売すれば効率的」「光ファイバーを通して毎回音楽を転送し、直接MDに録音するこのシステムはクローズドなネットワークでセキュリティーは万全」「店舗に一旦光ファイバーがくれば、音楽だけでなくビデオをDVDに焼き付けたりできるなど、このシステムは8コンテンツも保存媒体も選ばない」などな
5ミュージックPODでは曲の歌詞が付いたMD用のラベルが購入できる。
6ミュージックPODの販売機。現在、実験用に都内の本屋やレコード屋を中心に12店舗に置かれている。
7販売機前面部分。MD自体を販売する機能が付いている。また、IrDAポートも付いている。これは将来、MD以外の情報機器でも購入できるようにするためのものだ。
8ミュージックデリとは違い、曲は1曲ずつ購入する。操作はプリクラのようなゲーム機の感覚に近い。
91曲購入し終わると、歌詞付きのラベルが出てくる（歌詞ラベルを買わなくてもいい）。

ど。彼らはことさらレコード産業と事を構えるつもりもなく、ただ自社で開発した機械を多くの人に使ってほしいだけなのだ。
「インターネットが普及したとはいえ、3Mbpsの専用線が家庭に来るのはまだ先のことでしょう？」。彼らにとっては、無理に音9インターネットマガジン／株式会社インプレスR&D©1994-2007 Impress R&D

INTERNET magazine 1999/10295

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