旨木村三郎

プッサンを見るディドロ・・・複製版画からサロン評を読む

要

Saburo KIMURA, « Diderot regarde Poussin », Research in Arts, College of Arts, Nihon University , 2016, No 63. L’auteur a essayé d’analyser comment

Denis Diderot a regardé les tableaux de Nicolas Poussin. C’est parce qu’il a plusieurs fois cité Poussin sublime dans ses Salons. D’abord, l’auteur a bien

indiqué les tableaux de Poussin que Diderot a pu voir à Paris comme la Mort de la Vierge et le Miracle de saint François-Xavier dans les églises de Paris.

ディドロが、そのように、特権的な意味を持つと考えていたプッサンの作品を、ど2のような歴史的な環境の中で見たのか、そして、どのような方法で眺め、批評として書き残したのか、という論点にしぼって検証を試みたいと思う。

（11）プッサンを見るディドロ・・・複製版画からサロン評を読む（ PROUST, 1960 ; LOJKINE, 2013
） , se promenait aussi dans la Galerie du Luxembourg
Diderot, grand savant de l’histoire de l’art au 17e siècle en France

ouverte en 1750 où étaient exposés les tableaux de Poussin. L’auteur a choisi deux tableaux de Poussin que Diderot a cités dans ses Salons,（ 1761, fig.1） et Les bergers d ’Arcadie（ 1767, fig. 6a,b
） . L’historique de chaque tableau（ CASTELLUCCIO, 2008 ; ROSENBERG,
L ’évanouissement d ’Esther） , à partir de la date d’exécution nous permet de comprendre comment Diderot les a regardés et étudiés. Pour le premier, il a sûrement vu l’original,
2015（ fig.7） . Les gravures qu’il gardait dans ses portefeuillets étaient très
mais pour le dernier, il a consulté seulement la gravure reproduite par Picart

importantes pour Diderot. La comparaison entre les tableaux contemporains et exposés qu’il a vus de ses yeux aux Salons et les gravures de reproduction

des anciens maîtres avec le même sujet lui a permis de comprendre précisément la peinture. C’est ainsi que ses descriptions de tableaux qu’il a vus de ses
yeux sont souvent fécondes et parlantes. Voici la méthode pratique et essentiel de ce critique d’art.

Key Words : Poussin, Diderot, Restout, Picart,Bode, Poilly, Pesne,salon de 1761, salon de 1763, gravure de reproduction, château de Versailles, Gallerie deり、この事実は、プッサン研究においても、しばしば指摘されてきた 。本稿では、Luxembourg, Bergers d’Arcadie, Evanouissement d’Esther, Assuérus, Paysage au serpent.

先行研究と問題の所在

sublimeという形容詞をつけてプッサンを論じる箇所があ

フランスの十八世紀において、美術批評に多大な業績を残したドニ・ディドロのサロン評には、崇高な1

一、 ディドロが見ることができたと考えることができる、プッサンの作品

いたといえる。ディドロにとっては、「崇高なプッサン」と形容した画家の作品もつぶさに見る機会があったと思われる。こうした歴史的な事情を念頭におきつつ、

次に、ディドロがサロン評で引用したプッサンの作品二点について具体的な分析を行いたいと思う。

二、プッサン作《アハシュエロス王の前のエステル》（図１）を見るディドロ

エステルが、いかにして敵対するペルシャ王の王妃となり、同胞の虐殺を阻止した

プッサンに、旧約聖書の「エステル記」（五・二）に書かれている、ユダヤ人の娘

一方で、本論の後段で触れるスリジエのような富裕な商人、
あるいは、《ファレリー《アハシュエロス王の前のエステル》である 。着飾った姿で、禁じられているに8もかかわらず、王の部屋に入った王妃に対し、右手の玉座に座り赤と白の着衣の王身振りは、エステルが、殺戮をやめるようにという願いを聞き入れたことを表した

来た女性たちから支えられているところを描きだしている。

情念表現である。プッサンは、黄色い着衣のエステルが安堵から気絶し、青い衣もプッサンの絵画作品四〇点についての、カタログ・レゾネ（ ROSENBERG, 2015）を刊行した。これは、個々の作品の来歴論を軸にした該博そのものといってよい研

リビアンというプッサンの伝記作家にも記述が認められない。しかし、制作後の来一七五〇年十月十五日

ベルニーニが、パリを訪問した折の八月十日に、リヨンの商人スリジエ Serisierの家で見たことが知られている 。ベルニーニが、パリを訪問した際の滞在記録を

一六六五年

ローマの地でプッサンが制作 。その後、パリに送られたと考えられる。

一六五五年頃

１ 来歴①・・一六五五～一七一七

この作品についての制作の依頼主は現在の研究では不明である。ベローリ、フェ究書である。本稿で論じる作品の来歴は、そこに記された内容を紹介する場合が多歴はたどることができる。それらを要約し、主要な事実を紹介したい。

められる 。

も含めて、《アルカディアの羊飼いたち》をはじめ、三四点のプッサンの絵画が認

イイが書き残している。その中には、現在ではアトリビューションが不確かなもの

ヴェルサイユ宮殿に所蔵されていてプッサンの作品群については、その記録をバ

一七〇九～一〇年

ン作品を記述した二点のみを先ず指摘しておきたい。

い。ここでは、詳細なその一次資料群の中から、論者も確認し得た、多数のプッサ

ルーヴル美術館名誉館長のＰ・ローザンベールは、昨年、ルーヴル美術館所蔵のる。

が、満悦の気持ちで左手に金の笏を持ち、右手を悠然と差し伸べている。王のこの9と言った（・・・）これは、ラッファエッロ風に描かれた美しい絵画だ』と述べ、「《エステル王女》（の作品を見ると）、氏は先ず、『これはプッサン氏の作品です

書いたシャントルーが以下のように記録している。

品についての刊行された目録があった。常設の展示としての社会的な意味を持ってその中には、少なからぬプッサンの作品が認められる 。 十七世紀に描かれた作

リュクサンブール宮殿に、フランス初の公開型の王立美術ギャラリーが誕生する。

10

11

6

7

2016（12）

日本大学芸術学部紀要

ここで、ディドロが活きた時代に、十七世紀の画家プッサンの作品を、パリとその周辺のどの場所で、鑑賞・分析することができたのであろうか、という事実関係を、先ず確認しておこう。
パリの中にあった聖堂内部に、わずかな数のプッサンの宗教画が掛けられていた。
たとえば、イエズス会修練院の主祭壇にあった《フランシスコ・ザビエルの奇跡》（現在、ルーヴル美術館蔵）、そして、ノートル・ダム大聖堂にあった《聖母の死》（現在、ステーレベック、サン・パンクラス聖堂蔵）がそれらである 。

かを記した話を描いた作品 がある。現在、エルミタージュ美術館が収蔵している、爵） 、そして、オルレアン公爵のコレクション に入っていた作品群がある。

の教師》を所蔵していたペンティエヴル公爵（十七世紀では、ラ・ヴリリエール侯

3

また、まとまった作品群としては、ヴェルサイユ宮殿にあった国王のコレクショ

5ンがある。この場合、内容を十八世紀初頭以降の資料に基づいてたどることができ

4

何も言わずに、長い間、凝視していた」 。
一六八〇年
13

ると、
構想する画家がいる。素材を組み立てて作品を執筆する作家がいるとすれば、絵画の主題内容を造形的に構成することができる画家がいる。正確で適切に表現できる作家もいれば、自然のすがたを熟知していて、素描に描き出すことができる画家がいる。いつの時代でも、文体と色彩とは、欠くべからざる要素であり、成功す

ることは難しい。不滅の文学作品があるとすれば、それは文体が作り出す。同時代の人々と、来たるべき未来の人々を魅了するものは、文体の力である。しかし、絵ば、それは、複製版画の出来映え次第なのである。複製版画では、色彩を再現でき

画作品の持つ色彩の効果は、それを見たあとまで長く持続するものではない。偉大あれば、新たに欠陥を作ってしまうこともある。
たとえば、絵画の場合、
彫像のモチー

Ｊ・ペヌが複製版画を制作（図３）。この版画については、出版業者等が異なる、存在していたことが想定される。

フと描かれている生身の人間のモチーフを混同するということはあり得ない。画布な画家への評価が、同時代だけでなく、後の世の人々にも変わることがないとすれ

目録執筆者ロベール デ= ュメニルによると、版画家ペヌは、プッサンの絵画に関しては、二六点の複製版画を制作している。また、各々の版画にも、何点かの異の上では、曖昧なものはないからである。しかし、複製の銅版画になると、そうは２ 来歴②・・・一七六一～一七六三

いかない。一例として、プッサンの描いた《アハシュエロス王の前のエステル》と、ポワイが版刻したその複製版画とを見比べればわかることである。
」

ここに書かれた内容からは、ディドロが、プッサンの作品（図１）を自分の目で確かに見ていること、一方で、ド・ポワイの複製版画（図２）を手元に置き、その比較をしていることを物語っている。それ故にこそ、プッサンの原画の持つ色彩の輝きが、いかに伝わり難いのかを指摘しているのである。色彩の効果の本質は、絵画の前に立っている時にだけ理解されるものだからである。

この年のサロンに、プッサンのその作品と同主題の《アハシュエロス王》
（図４）

一七六三年

を描いたレストゥ（ J.Restout）の作品 が展示された。この作品の分析を行うた
めに、ディドロは、再び、プッサンの作品（図１）を引用している 。そこには、する。ディドロが、この作品を認知していることが理解できる。しかし、その際に、登場人物、小道具、群像表現、人物の情念表現等のありかたを指摘し、何故に感動

明らかに自分が実際に見た（ le tableau que j’ai sous mes yeux
）プッサンの作品
について、
ディテールに細かく眼を配りつつ言葉を連ねている。記述は詳細である。

一七六一年

どこの場所で見たかは詳らかではない。ここで、その批評自体を引用して見よう。

的な作品になっているかを個々に説明している。この内容から、それを目の当たりにした記述であろうことがしのばれる 。
20

開催されたサロンの展示作品について、ディドロが批評を書き、この作品を引用ないことは無論である。版画が、原画に認められる欠陥を消し去ってしまうことがなったステートが指摘されている場合があり、総計は相当数の作例数が認められる。
大きな意味を持っていたことが想定される 。

もとで見たことが知られている 。

に言及している 。

ディドロが、ヴォルテールに当てた書簡の中に、プッサンのこの作品の複製版画

一七六〇年十一月二八日のPhilippe d'Orléan, le Régent

その意味で、この版画家の複製版画は、ディドロの、プッサンの作品への理解には、

三点のステートがあることが認知されている。ディドロの周辺に、この中の一点が一七〇〇年以前

Ｆ・ド・ポワイ一世が複製版画を制作（図２） 。

12

イギリス画家が、摂政オルレアン公フィリップ

一七一七年

14

「絵画の中の色彩とは、文学作品における文体である。思索する作家がいるとす（13）プッサンを見るディドロ・・・複製版画からサロン評を読む

17

19

15

それは、絵画における色彩と作家の文体との比較論の中で取り上げられている。

18

16

三、プッサン作《アルカディアの羊飼いたち》（図６ ）を見るディドロ

このプッサンの代表作についてもディドロは、サロン評で言及している。先ず、来歴を要約しつつ記述したい。
一六三八～三九年頃
ローマで制作
一六七二年
ベローリがローマで刊行した、プッサンについての伝記の中（ BELLORI, VITE ,）で引用している。
p.448

この頃
軍事関係の技術者であり、版画愛好家でもあった、騎士アヴィス（ H.Avisse）が所蔵。
一六八五年四月三日

国王ルイ十四世が、プッサンの《アルカディアの羊飼いたち》と、《聖家族》の、二点の作品のために、エロー氏に、六六〇〇リーヴルを支払った（『ルイ十四世治下における国王の建築物財務報告』から）。
一六九四年

一七〇一～〇六年
ヴェルサイユ宮殿の中央部分の二階にあった、国王のプティ・アパルトマンにあった。この時期に、展示されていた部屋の戸口装飾との関係で、キャンヴァスが拡張された可能性が指摘されている。

プッサン作品が、一時期、パリに移動した可能性が指摘されている。国王は翌年ヴェ
ルサイユに移る。
一七二六～三九年

ヴェルサイユ宮殿の「ビリアードの間」にあった（以上、 ROSENBERG, 2015, p.38,）。
150-152, no.15

一七四五年

国 王 所 有 作 品 の 中 に 記 述 さ れ て い る（ 初 版 が、 一 七 四 五 年 で あ る、）。
DEZAILLIER D'ARGENVILLE, ABREGE , 1762, IV,p.39
一七六五年『百科全書』の中の「風景画家」の項目に、この作品が明記され、詳しい作品記述が書かれている 。
一七六七年

ディドロが、『一七六七年のサロン』の中で、
アカデミー会員である画家ジュリアール（ J.- N. Julliard）が出品した《エジプト逃避》を含む三点の風景画 についての、比較分析をするための基準作として引用している。

先ず、ジュリアールの作品についての記述は、繰り返しその非を指摘していて手厳しいものである。しかもその語り口は、プッサンの《アシュエロス王》について述べた以上に、ディテール分析において饒舌である。エルマン版（ 1767）の場合、七七行が費やされている。この場合、ディドロが、同時代に、同じ空気を吸いながら制作している画家を論じた批評である。自ら、望めばその画室にも出入り、画材を手に触れ、絵筆の動きを目にし、時には絵筆を画布に置くことも可能であったであろう事例である。その結果、この稀なる知性の持ち主の観察眼がとらえた言語が一方で、論者の関心を引く事実は、そうしたこと以上に、ディドロが、この画家溢れ出している。

の風景画を分析するための規範となる作品として、プッサンの《アルカディアの羊飼いたち》（図６ ）と《蛇のいる風景（恐怖の効果）》（図５）について、以下のように、五行ほど言及していることである。

2016（14）

日本大学芸術学部紀要

a,b

ルイ十四世の逝去。ルイ十五世がパリに居住しており、ヴェルサイユ宮殿所蔵の

一七一五年

24

21

Ｂ・ピカールが版刻した複製版画（図７）が制作される。

22
bis

23

a

22

「晴れやかな田園風景の前に墓を描き、そこに、 Et ego in Arcadiaの文字を書き込んでいるプッサンの作品が、どれほど崇高であり感動的であるか、そして、蛇が、女性にかみつき、水辺の奥に連れ込んだ情景を描いたもう一点の作品が、どれほど恐怖に満ちているか、ということを理解して下さい」

い、と思われる。そして、何かの事情からそれが不完全であった、というべきでは

ここでもう一つの説明がある。研究者ブュックダールとドゥロンは、ディドロのないだろうか。

美術批評について、質の高い情報を提供してくれている 。彼らは、ディドロは、

現在、フランス国立図書館版画室に所蔵されているエングレーヴィングである 。

実際には絵画そのものは見ること無く、ピカール（ B.Picart）という版画家の手になった複製版画（図７）であろうと指摘している。一六九四年制作のこの版画は、を論じた時と同じように、《アルカディアの羊飼いたち》の絵画そのものを、見て絵画そのものではなく、身近にピカールの版画を置き、あるいは、持ち運べる寸法

ところで、ディドロは、こうした数行を執筆した時、プッサンの《アシュエロス王》

29

いたのであろうか。それはどこに所蔵されていたのか、という問題を改めて考察し
制作年とその後の来歴は既に述べた。一七六七年という年に、この作品はどこにたいと思う。
所蔵されていたのだろうか。
現在、論者が入手し得た資料からは、ヴェルサイユ宮殿に収蔵されたままで、
一七五〇年に、リュクサンブール宮ギャラリーには運ばれて来た形跡は認められない。恐らく、一七九三年のルーヴル美術館創設時期の前後までは、ヴェルサイユ宮にあったのではないだろか 。ディドロが、鑑賞し得たとしても、パリ近郊のヴェ
ルサイユまで、足を運ばなければならない。それを明確に説明する資料は、論者の手元にはない。この疑問を解く当面の手がかりは、やはり、ディドロ自身が書いている、先に引用した記述の中の、 Et ego in Arcadiaという一行である。しかしながら、論者が、ルーヴル美術館で撮影したその部分に確認できる表記は、大文字で（図６ ）である（ ROSENBERG,1994）。
ET IN ARCADIA//EGO

ウダミダスの遺書》 についても、同じことが言えるであろう。特に後者の版画のだのであろう、という説明は不可能ではない。先に述べた、《アシュエロス王》と、《エのこの版画をサロンの会場に持参し、ジュリアールの風景画と比較し、言葉を紡い30

な論文がある 。

十八世紀における受容については、すでに、美術史家Ｒ・ヴェルディが書いた詳細

31

四、結論・・・ディドロのフランス十七世紀絵画批評史についての教養

Ｊ・プルーストが、一九六〇年に執筆した論文 で、ディドロは、一七四〇年以降、版画家（ WILLE, PREISLER）との交際があったことを指摘している。一方で、
ディ
ドロが、一七四九年六月二八日から、一七五一年九月二九日までに王立図書館から画全体に繊細に反応した感動は、ここからは伝わって来ない。ジュリアールの風景

ディドロの記述では、 egoが小文字で書かれ、その位置も異なっている。引用されているものは、この短いラテン語だけであり、一方で、ディドロの鋭敏な眼が、絵論を強く意識したアカデミーにおける教本であったことを考えると、美的な判断力

作を学んでいることが裏付けられている。こうした書物は、プッサンの作品と絵画

ヴィンチ、ロジェ・ド・ピル 、フェリビアン 、ル・ブランといった批評家の著借用した図書の記録が残されている。
絵画論としては、
デュ・フレノワが仏訳したダ・画についての批評について述べたように、ディドロが同時代画家の作品を記述する

35

nach seinen Gemälden gefertigten, gleichzeitigen und späteren Kupferstiche ,（ ）ANDRESEN, Poussin , 1863: ANDRESEN
A. , Nicolas Poussin, Verzeichniss der

省略記号の美術史を学ぶ立場からいえば、物語画を論じる際のディドロの判断基準は、保守

34

的で常識的なものでもあったと言える。

。しかし、《アルカディア》を前にして、それはない。何故なのか。

について、ディドロが学んだ課程の一端が理解できる。その意味からは、十七世紀

二行に分かれた32

ここからは、論者の推測に基づく仮説である。
ヴェルサイユ宮殿で見る機会があったと仮定して見よう。画家サン ト）が、サロンに展示さ= ーバン（ G.Saint-Aubin
れた作品の様子をメモに残した記録 が残されているように、そして、後代のヴェ殿の作品の現場で何らかのメモを残した可能性が考えられる。そういう習慣でもな

ルフリンが、建築を見るときにそうであったように、ディドロが、ヴェルサイユ宮28

ければ、ジュリアールの風景画について七七行にも及ぶ作品記述は書けるわけがな（15）プッサンを見るディドロ・・・複製版画からサロン評を読む

25

時、絵画作品のディテールにも鋭敏な目配りが認められ、言葉が滑らかに流れ出す

b

33

26

27

1863, R. Weigel（ A.
） , «Catalogue
ANDRESEN-WILDENSTEIN, Poussin , 1962 :ANDRESEN
des graveurs de Poussin , par Andresen » GBA , 1962, LX, p.139-202, trad.
（ ）française abrégée, avec reproductions par WILDENSTEIN
G.

, 1980, Broude（ G.P.
） , LE VITE DE' PITTORI, SCVLTORIBELLORI, VITE : BELLORI

復 刻版
ET ARCHITETTI MODERNI , 1672, ROMA, Mascardi;
International（ , 1665） 2001, Macula,L'insulaire（ éd.STANIC,M.
）
Bernin en France

DEZAILLIER D'ARGENVILLE, ABREGE , 1762 :DEZAILLIER（ A.-J.
） , ABREGE// DE LA VIE//DES//PLUS FAMEUXD'ARGENVILLE（）
PEINTRES;
1745-52
1762,
Paris,De Bure, M.DCC.LXII, nouvelle édition, revue,
復刻版 . Minkoff, 1972, 4 vols.
corrigée & augmentée , 4 vols.;： Le dictionnaire de l'Académie Françoise , 2 vols.
Dictionnaire, Académie , 1694
Paris, Goignard,1694（ ）préfacée par ROTH
G. , 1955-70,Minuit.16 vols.

（ ）DIDEROT, 1955-70 : DIDEROT
D. , Correspondance , éd. établie, annotée etrédigé en 1709 et 1710 par Nicolas Bailly , 1899, F.ENGERAND, E. Leroux（ 1709-10） 1899 ; ENGERAND（ ）BAILLY,F. , Inventaire des tableaux du roy（ A.
） , The Paintings of Nicolas Poussin, A
BLUNT, 1966, Poussin : BLUNT

métiers , Neufschastel, S. Faulsche; Amsterdam , M.M. Rey , 1751-80, 17 vols..
supppl. pl.復; 刻版 1986, Pergamon Press（ ）DIDEROT et D'ALEMBERT, Encyclopédie :DIDEROT
D. et D'ALEMBERT（ J.Le ）R. , Encyclopedie ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des： DIDEROT（ D.
） , Salon de 1767
（ Ruines et Paysage） ,DIDEROT,1995（ E.M.
） , DELON（ M.
） etHermann, textes établis et présentés par BUKDAHL（ ）LORENCEAU
A.

（ E.M.
） et LORENCEAU（ ）annotée, présentée par BUKDAHLA.

（ ）D. , Salon de 1765 , Hermann, éd. critique et
DIDEROT,1984b : DIDEROT（ ）textes établis et présentés par CHOUILLETJ.

（ ）D. , Salon de 1759, 1761, 1763 , Paris, Hermann,
DIDEROT,1984a : DIDEROT

1975-83

（
）
（ ）
1957
1975-83:
DIDEROTD.
,
Salons,Clarendon
Press,
3
vols.,DIDEROT,
（
（ ）
（ ）
）
seconde éd., texte établi et présenté par SEZNEC
J. et ADHEMAR
J., 1957

Critical Catalogue , 1966, Phaidon
BM: The Burlington Magazine
または、 de France
BnF: Bibliothèque nationale de Paris
BnF, Est.: Bibliothèque nationale de Paris,Cabinet des estampes（ ）E. , Dictionnaire des amateurs français au XVIIeBONNAFFE :BONNAFFE

siècle , 1884, A. Quantin（ ）S. , « Le cabinet des tableaux de
CASTELLUCCIO, 2008 : CASTELLUCCIOla Surintendance des Bâtimenst du Roy à Versailles », Versalia , 2008, 12, p.21-54（ F.de） , Voyage du cavalier
CHANTELOU, Voyage , 1960 : CHANTELOU（ , 1665） 1960,. II, p.123- （）
Bernin en France, Poussin, Actes
133 THUILLIER,J.

（ F.de） , Voyage du cavalier
CHANTELOU, Voyage , 2001 : CHANTELOU

2016（16）

日本大学芸術学部紀要

DIDEROT, Goût , 2013 : MONTPELLIER: Expo. Le goût de Diderot : Greuze,（ M.
） , WUHRMAN（ ）Chardin, Falconet, David , sous la direction de HILAIRE
S. ,
（ ）
ZEDER
O. , 2013, Hazan, Musée Fabre, Fondatin de l'Hermitage ;« Catalogue（ SCHERF,G. et ZEDER,O.
） , p.303-351
des oeuvres exposés»,（ ）A. , ENTRETIENS SUR LES VIESFELIBIEN, ENTRETIENS : FELIBIEN1972,

ET SUR LES OUVRAGES DES PLUS EXCELLENS PEINTRES ANCIENS
復刻版
ET MODERNES , 1666-88, PARIS, S.Marbre-Cramoisy, etc., 5 vols.;

なお、邦訳は、フェリビアン著『古今の最も著名な画家の生涯とMinkoff, 3 vols.
作品についての対話』であるが、本書では、フェリビアン『対話』と略称する。

1978, Le Robert（ ）FURETIERE: FURETIERE
A. , DICTIONAIRE UNIVERSEL , 1690, La Haye

復刻版
et Rotterdam, Arnout & R.Leers, 3 vols.;

GBA : Gazette des Beaux-Arts（ ）GUIFFREY, Compes : GUIFFREY
J. ,Comptes des bâtiments du roi sous le（ I 1881; 1664-80）（
règne de Louis XIV , Imprimerie nationale, 4 vols.,, II 1887;） , III(1891; 1688-95） ,（）
1681-87
IV 1896; 1696-1705
木村『イエズス会図像』二〇〇七：木村三郎『ニコラ・プッサンとイエズス会図像の研究』中央公論美術出版 二､ 〇〇七年
栗田『プッサンとラファエッロ』：栗田秀法（編著）『プッサンとラファエッロ―借用と創造の秘密―』愛知県美術館、足利市立美術館、一九九九年、フランス国立図書館特別協力、目録・栗田（ ）LE BLANC, Manuel : LE BLANC
C. , Manuel de l'amateur d'estampes , 1854（ I:1854 ;II :1856 ;III:1888 ;IV:1889）
89, E. Bouillon,4 vols.

（ ）S. , L'oeil révolté, Les salons de Diderot ,LOJKINE, Diderot , 2007 : LOJKINE
2007, J. Chambon, Actes Sud（ ）LOJKINE, Diderot , 2013 : LOJKINE
S. , « Diderot, le goût de l'art», in Diderot,Goût , 2013, p.27-89（ G.K.
） , Neues allgemeines Kunstler-Lexikon（ , 1835-52） 1904NAGLER: NAGLER
14, Linz, E. Mareis, 25 vols.

Pléiade :Gallimard ,Coll.Bibliothèque de la Pléiad

Poussin, Actes , 1960: Nicolas Poussin, Actes , Colloques internationaux, 1960,

sous la direction d’A. Chastel, Centre national de la recherche scientifique, 2
vols.

（ M.
） et GRIVEL（ M.
） , etc., Dictionnaire des
PREAUD, Dictionnaire : PREAUDéditeurs d'estampes à Paris sous l'Ancien Régime , Cercle de la Librairie, 1987.

（ ）
L.
,
Iconographie
del'art chrétien , Presses
REAU, chrétien : R EAU
Universitaires de France, 6 vols.. 1955-59復; 刻版
1974, Kraus.

（ A.P.F.
） , Le peintre-graveur
ROBERT-DUMESNIL : ROBERT-DUMESNIL

De Nobele, 1967, 6 vols.

français , 1835-71, Paris, G. Warée;Huzard, A.Allouard, etc. ; Leipzig, R. Weigel,
11 vols.復; 刻版（ ）（ L.-A.
） , Nicolas Poussin,
P. et PRATROSENBERG, 1994a: ROSENBERG

1594-1665 , les peintures par ROSENBERG et les dessins par PRAT et
ROSENBERG, RMN, 1994

（ ）ROSENBERG, 2015 : ROSENBERG
P. Nicolas Poussin, les tableaux duLouvre , Somogy, Coll. Essai Somogy（ ）J. , A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent
SMITH: SMITH

Dutch, Flemish and French Painters , Smith and Son, 1829-1842,9 vols..

（17）プッサンを見るディドロ・・・複製版画からサロン評を読む

（ ）THUILLIER, 1994, Poussin : THUILLIER
J. , Nicolas Poussin , 1994,

2013 LOJKINE, Diderot , p.72,etc.
なお、ディドロがサロン評の中で引用しているプッサンの作品には、以下のものがあ

ディドロが見た、プッサンの作品については、

風景画についての引用については、下記を参照。

る。
《七つの秘蹟》（ 一 七 六 一 年、）、《冬》
（ 一 七 六 五 年、
DIDEORT,1984a,p.67）、《マナの収集》、《エウダミダスの遺書》（ DIDEROT,1995,p.414）
DIDEROT,1984b,p.242などがある。

in cat.Expo.ARRAS, Les Mays de Notre-Dame de Paris , p. 78-89（ ）（ ）A. et AMBROISE
G. , La grande peinture religieuse en France
1999 NOTTER

2016（18）

日本大学芸術学部紀要

Flammarion
U.P. : University Press（ ）G. , «Les graveurs de Poussin au
WILDENSTEIN, Poussin : WILDENSTEIN
XVIIe siècle », 1955, GBA , XLVI, 7-12, p.77-371

十七～十八世紀前半、ディドロがサロン評を執筆した時代に、一般の公衆が日常的に鑑賞できた作品が集中管理され、展示されていた宗教画では、この大聖堂の内陣に掛け

３

文化科学の可能性――批判的継承から新たな創造へ」。並びに、
芸術学部共同研究費「アーられていた、一七二二以前の段階でも、総数七六点に昇っていた聖人図像を描く「五月偽ロンギノスの崇高論は、一六七四年の、ボワローによる仏訳がよく知られている。

（ ）1999 LOIRE
S. , «De Notre-Dame à Arras:L'odyssée des Mays depuis la Révolution » ,（ 1957） 1975-83,p.138。
DIDEROT,「五月の奉納画」についての、近年の文献は、展示された、画家ドゥシェ J.-P. Deshaysが描いた《牢獄から救出される聖ペテロ》（現在、ヴェルサイユ宮美術館所蔵）についての批評の中で、この奉納画に触れている

教養として大きな意味を持ったと思われる。実際に、ディドロは、一七六一年サロンにの奉納画」が指摘できる。論者の見解では、この奉納画群は、ディドロにとっての基礎

ト・アーカイヴ構築に向けての研究」、同一般研究「日欧と東洋の 世紀における、挿☆本研究は、平成二七年度における、科学研究費基盤研究（Ｂ）「ヴァールブルク美学・註１

au XVIIe siècle , une approche à partir de quelques tableaux conservées au Muséed'Arras,SEP
二〇〇七 木村『イエズス会図像』、六三～六六頁

オルレアン公爵は五百点以上の絵画をパレ・ロワイヤルに蒐集し、そのコレクション

４（ 1745-52,p.39）には、「トゥールーDEZAILLIER D'ARGENVILLE, ABREGE , 1762
ズ邸ギャラリー」と書かれている。

５や目利きなどを迎え入れていた。彼の死後の一七二七年には。コレクションが正式に公の一部は版画集によって広く知られていた。公爵は、生前から展示室に美術家や愛好家

開され、所蔵品のカタログも出版された。田中佳「ルーヴル美術館構想の萌芽―リュク

サンブール宮ギャラリーの開設とその機能（１７４７―１７５０年）―」『一橋社会科学』

（
）
（ ）
1995
1999
MARIN
L. , Sublime Poussin , Stanford, Stanford UP, tran. by C.
（ 1995, Seuil）
PORTER,
Universitaires de Rennes, Coll. Æsthetica（ ）2005 NAU
C. , Le temps du sublime : Longin et le paysage poussinien , Presses

２ 「崇高なるプッサン」については、

1701-1791 , Thèse de doctorat, Université de Paris IV Sorbonne, 2005

また、十八世紀フランスにおけるあり方につDictionnaire, Académie , 1694, p. II, 508.
（ ）いては、 TAMADA
A. , La fondation des mythes nationaux et la notion de sublime（ ）complètes , 1966, Pléiade, 188, textes établis par ESCAL
F , p. 331-440
こ の 概 念 の 十 七 末 の フ ラ ン ス 語 に お け る 意 味 に つ い て は、 FURETIERE, 1690;（ ）BOILEAU
N. , «Traité du sublime,ou du merveilleux dans le discours », Oeuvres

したい。

☆本学部講師マルグリット・ドゥマルヌ、慶応大学名誉教授・Marguritte DEMARNE
鷲見洋一、徳島大学准教授・田中佳の各氏にお世話になったことを記し、感謝の気持と絵と絵画との関係についてのデジタル・アーカイブ基礎研究」にもとづく。

17

25

料ではさだかではない。なお、十九世紀初頭の次の文献では、複製版画が挿図として紹介 さ れ て い る。 LANDON（ C. ）
P. , Annales du Musée et de l'école moderne desbeaux-arts , C. P. Landon, VI, 1804,. 81-82
フランス革命後の、ルーヴル美術館誕生以降の収蔵に関しては、 TUETEY（ ）A. , «La
commission du Museum et la création du Musée du Louvre,1792-1793», AAF , 1909,『美を究め美に遊III, p.3-20田; 中佳「一七九三年八月一〇日、ルーヴル美術館の開館」
ぶ－芸術と社会のあわい』東信堂、二〇一三、江藤光紀・荻野厚志・田中佳（編著）、一四〇～一五三頁

,p.68

（ ）
（ 1968） 1990,p.684-687;
REAU,chrétien,I-I,1956,335-342; WEBER
I. , LCI,I
邦訳
HALL,p. 116;HALL,

1761 DIDEROT,1984a,p.140-141
1763 DIDEROT ,1984a,CP, p.220-221
1984 CHOUILLET, in 1761,op.cit., note. 67

1966 BLUNT, Poussin , no. 36

101994 THUILLIER, Poussin , no.212

BLUNT, Poussin ,1966, no.
; THUILIER. Poussin , 1994, no. 212 一; 方 で、（ Poussin , 1994, 220）は、一六五四年としている。
ROSENBERG

Reine

Esther,[...]le signor a dit d'abord: «Il est du signor Poussin »,1888 LE BLANC, Manuel , III,p.175-176, no,1

1871 ROBERT-DUMESNIL, XI, p.282, no.14

1863 ANDRESEN, Poussin , no.88

1838 ROBERT-DUMESNI, III-I, no.14, p.125-126ヴァージョンに、微妙な違いがあることを指摘している。作品情報は、以下の文献で踏襲される 。

1837 SMITH, III, no.42, p.24

2013 LOJKINE, Diderot , p.72, cat.7

1987 PREAUD, Dictionnaire , p. 259- 261
一九九九 栗田『プッサンとラファエッロ』 13-2

http://blogs.kent.ac.uk/wordsforpictures/2012/03/15/francois-de-poilly/
この版画家の生涯については、

1962 ANDRESEN-WILDENSTEIN, Poussin , p.155

図版
1955 WIDENSTEIN, Poussin , p.56,

1888 LE BLANC,Manuel, III, p.220,no,3

1863 ANDRESEN, Poussin , no.87

1837 SMITH,III,no.42,p.24（参考Voyage , 2001, p.112

regardé longtemps sans rien dire, et avec très grande attention[...].»,CHANTELOU,）
ROSENBERG et PRAT, Poussin , 1994,no.220, p.482« Voilà un très beau tableau, et peint de la manière de Raphaël» [...] Son père l'a“Laとも表記される。パリに居住していたリヨンの商人。プッサンの他の作品をCerisier
数点所有していた（ BONNAFFE,p.51）。 THUILLIER（ 1994）は、注文主が、このスリジエであろうと推定している。

36（一橋大学大学院社会学研究科）、二〇〇九年、第１巻第２号、一～一八頁（註 ）。 DU（ L.-F.
） , Description des tableaux du Palais-Royal , Paris :BOIS DE SAINT-GELAIS（ 1709-10） 1899, p.301-316（《アルカディアの羊飼いたち》 , p. 310, no.17）。
BAILLY,d'Houry, 1727.{GALLICA}
６

このギャラリーの展示作品目録が、一七五〇年に刊行されている（田中、二〇〇九、ROY,// AU（ s.d.
） ; CD.1426。この目録によれば、たとえば、「第LUXEMBOURG , Paris, Le Prieur,

CATALOGUE//DES TABLEAUX//DU CABINET DU

前 掲 書、 五 頁 ）。 な お、 論 者 は、 一 七 六 六 年 の 改 訂 版 を 参 照 し た。 BAILLY
（ ）
J. ,

７

12

一の間
」 に、
《アシドドの疫病》（ ）。
「 プ テ ィ ッ ト・ ギ ャ ラ リ ーPremierePièce」には、連作「四季」の中の《春》
（ ）、
《夏》
（ ）
、
《秋》
（ ）
、
PETITE GALLERIE《冬》（ ）。その他に《サビニの女の略奪》（ ）などが、展示されていた。
16

プッサンのこの作品が、ルーヴル美術館にどの時期に入ったかについては、現在の資12

９ （ 1665-8-10） CHANTELOU,Voyage, 1960, p.126; CHANTELOU, Voyage , 2001 p.112

８41994 ROSENBERG et PRAT, Poussin , 1994, no.220（19）プッサンを見るディドロ・・・複製版画からサロン評を読む

15

11
12
13
14

28

1901 NAGLER, XII, p.295, no.14

N. Poussin Pimxit et ex archetypo in. Museo D. D. J. Cerisier asseuato

（ ）
GOUZI
C. , Jean Restout , 1692-1768, peintre d ’histoire à Paris , 2000, Arthéna, p.189,

本作品は、損傷が激しい状態で、ルーヴル美術館収蔵室で発見された経緯がある。
p. 315.

http://utpictura18.univ-montp3.fr/GenerateurNotice.php?numnotice=A5313

DIDEROT, 1984a, p. 141, note 67のコレクションの売却が、アムステル
プッサンのこの作品を含む、
F.I.
deDufresne
ダムで、数年後の一七七〇年八月二二日に行われた。フキエ Fouquierが、ロシアのエカテリナⅡ世のために、一四〇〇リーブルで、他のプッサンの作品とともに入手した。

現在、これらは、エルミタージュ美術館にある。しかし、これ以前の時期に作品がどこに所蔵されていたかについては、不明である（ ROSENBERG et PRAT, Poussin , 1994,）。
no, 220, p.482

制作年代については、たとえば、（） BLUNT（ 1555
以降）
等、歴
GRAUTOFF
1638-39,
史的に諸説があるが、本論では、 THUILLIER, Poussin , 1974の見解に従う。

“ La couleur est dans un tableua, ce que le style est dans un morceau de（ L.H.
） ; Poussin, Actes ,1960, p.223 ;ROSENBERG, 1994a, no,93,p.284 ;DE BRIENNE

littérature. Il y a des auteurs qui pensent ; il y a des peintres qui ont de l'idée. Il y参照。
CASTELLUCIO,2008。なお、この後の、ヴェルサイユにおける、国王建造
ROSENBERG, 2015, no.15,p.150
物 管 理 局 に お け る、 プ ッ サ ン 関 係 諸 作 品 の 収 蔵 状 況 一 般 に つ い て は、

） , p.584;
ロ ー ザ ン ベ ー ル は、 手 稿 を 確 認 し て い る。
GUIFFREY, Comptes（, II 1887

du Poussin, l'un représentant les Pasteurs d'Arcadie et l'autre la Sainte Famille,»） pour livrer au sr Hérault, pour son paiment de deux tableaux«…[ ]6600（H s.d.

ROSENBERG, 2015, no.15,p.150）は、スザントの研究（ 2008
）を引用しなお、ローザンベール（ ROSENBERG,2015
ながら、一六八三年の記録に言及している。

a des auteurs qui savent distribuer leur matière; il y a des peintres qui savent
ordonner un sujet. Il a des auteurs qui ont de l'exactitude et de la justesse. Il y a
des peintres qui conaissent la nature et qui savent dessiner. Mais de tous lestemps le style et la couleur ont été des choses précieuses et rares. C'est le stylequi assure l'immortalité à un ouvrage de littérature ; c'est cette qualité qui charme
les contemporains de l'auteur, et qui charmera les siècles à venir. La couleur d'un
morceau de peinture passe, et la réputation d'un grand peintre ne se transmet àla postérité que par les qualités que la gravure peut conserver ; et quelquefois la
gravure ôte des défauts à un tableau et quelquefois aussi elle lui en donne. S’il y a

プッサンの「四季」連作の中の《冬（洪水）》が、リュクサンブール宮ギャラリーに展示されていることが明記されている。 JAUCOURT, «PAYSAGISTE », DIDEROT

des statues,par exemple,dans un tableau ; vous ne prendrez jamais ces statues
pour des personnages vivants. Elles ne sont jamais équivoques en peintutre, sur laet D'ALEMBERT, Encyclopédie , VII, 1765, p.212

toile. Il n’en est pas de même sur la cuivre. Voyez le tableau d’Esther etd’Assuerus peint par Poussin, et le même morceau gravé par Poilly.”

23

2016（20）

日本大学芸術学部紀要

1957 WIDENSTEIN, Poussin , no. 26, p.56
パリのエコール・デ・ボザール所蔵の作品については、記銘が確認されている。
左右J. Pesne sculp. ex. cum Pri. Re.

ROSENBERG, Poussin , 1994, no,220

http://www.beauxartsparis.fr/ow2/catzarts/voir.xsp?id=00101-78979“A M. de Voltaire[...]Monsieur et cher maître,[...]Ouvrez vos portefeuilles.Voyez

18
22
bis

22

DIDEROT, 1984a, p.140

この時代の文学者が、プッサンの複製版画を所有していた様子を伝えている。

（ Novembre 1759-Décembre 1761
） , 1957,p.273.
友人であるヴォルテールに対して、手元にある、複製版画を整理してあるファイルを開けてみたまえ、と書いている事実が、

l'Esther du poussin paroissant devant Assuré[...]” DIDEROT, 1955-70, III

15

19
20

21

16
17

。
ANDRESEN- WILDENSTEIN- DAVIES- BLUNT, Poussin , p.215, note （制作年）

栗田『プッサンとラファエッロ』 34-1.
なお、この作品の複製版画は、三点だけが知ら
れ て い て、 原 画 の 知 名 度 に 比 較 す る と 多 い も の で は な い（ BLUNT, Poussin , 1966,

残念ながら現在の研DIDEROT, 1995, p. 251, Julliart, 63, notes par LORENCEAU,
究水準では、そこに言及されている３点の風景画がどの作品であたるかは分かっていな

い。しかし、記述された脚注の情報は、美術史研究の立場からは信頼のおけるものであ）。
no.120
一方で、プッサン作《蛇のいる風景》は、現在、ロンドン、ナショナル・ギャラリー

PARIS: Expo. Paysage français de Poussin à Corot , 1925, Palais des Beaux-Ars de

複製版画はこの作品だけが知られている（ 1854 LE BLANC, Manuel , I, p.198, no.108 ;デが、パリで版刻した複製版画を参照したと考えるのが妥当であろう。現在の研究では、所蔵の著名な絵画である（一六四八年制作、画布・油彩、 119.5
× 198.5cm）。ここでは、
やはり、このプッサンの原画に基づいた、王立アカデミーで地位を得ていた、Ｅ・ボー

る記述を残したと思われる。

一方で、その模写を、ド・マルセナリ

現代のプッサン研究では、《アルカディアの羊飼いたち》は「寓意画」というジャン（ ）PROUST
J. , « L'initiation artistique de Diderot », GBA , 1960, 4, p.225-232一; 方で、（ ）も参考になる。
SEZNECJ. , « Le “Musée de Diderot” », GBA , 1960, 5-6, p.345-356

BM , 1971, CXIII, No.822, p.513-524

（ ）
VERDI
R. , « Poussin's Eudamidas : Eighteenth Century Criticism and Copies »,）。
Poussin , no. 139）。また、他にも、著名なものとしては、上記の、版画家ぺヌとＭ・ド・
156-160
ギ の 作 例 が あ る (1955,WILDENSTEIN, Poussin , no.107; 1994, ROSENBERG,

作し、その後、複製版画も制作した。それらが、コンティ河岸 quai de Contiの筆者のもとにあると書かれている（ «Gravure », Mercure de France , 1757,11, p.

がグアッシュで制
DE MARCENARYのボシャン Beauchamp邸にあったプッサン作《エウダミダスの遺書》がMontmartre
引用されている。ディドロは、このオリジナル作品も実際に目にし、しばしば引用されという記
一七五七年には、『メルキュール・ド・フランス』誌に、「版画」 Gravure
事 が 執 筆 さ れ た。そ の 中 で、こ の 時 期 に、フ ォ レ・ モ ン マ ル ト ル 街 rue des Follés）
1863 ANDRESEN, Poussin , no.442, p.113; 1955,1957 WILDENSTEIN, no.180（ Petit Palais） , Crété, p.21, no, 147, 148; AUBUSSON: Expo .
la Ville de Paris

風の光と影を強く意識したものであるといえる。

る。この画家の、アカデミー入会作品《陽の昇る風景》（ 1759）が、現在はトゥール美術館所蔵であり、ディドロが執筆する八年前の作風が確認することができる。クロード

167

色彩図版
Tapisseries des Lumières , 2013,“Voyez comme le Poussin est sublime et touchant,lorsque à côté d'une scène
champêtre riante, il attache mes yeux sur un tombeau où je lis Et ego in Arcadia.
Vous voyez comme il est terrible, lorsqu'il me montre dans un autre une femme
近enveloppée d'un serpent qui l'entraîne au fond des eaux.”DIDEROT ,1995,p.253;
年の研究では、 LOJKINE, Diderot, 2013, p.54, 72, Fig.14
この事実関係については、エルマン版の脚注（ 1767,HER, p.253, note. 421
）の執筆を

（ ）
VOUILLOUX
B. , Poetique , 1988, XIX, no.73, p.27-

担当した BUKDAHLと DELONが、この展示場所は、入ることができなかった場所であったと主張している。

ディドロの作品記述については

50 ; LOJKINE, «L'invention de la description », Diderot , 2007, p.86-128
Ｇ・サン＝トーバン《一七六七年のサロン》。 VAN DE SANDT（ ）U. , in cat.expo. :

図 が参考になる。しかし、Diderot et l'art de Boucher à David , RMN, 1984, p. 91,
メモという意味では、《一七六九年のリヴレ》の素描（ 図）が、鑑賞者の記録をよく

31

32
33

ルで扱っている点が興味深い。本論では触れないが、ディドロの風景画論は、初版が、ルで論じる場合が多い。しかし、十八世紀では、以上のように「風景画」というジャン

34

伝えている。

DIDEROT ,1995, p.252, note 420

27

Ｂ・ピカールが版刻した版画については、 LE BLANC, Manuel , III, no.141; 1863

25

ANDRESEN, Poussin , no. 417; 1955 WILDENSTEIN, Poussin ,I I, no.167 ; 1962

（21）プッサンを見るディドロ・・・複製版画からサロン評を読む

24
25
26
27
28
29
30

一 七 〇 八 年 の、 ロ ジ ェ・ ド・ ピ ル が 執 筆 し た『 絵 画 論 』（ 1708）、 PILES（ R.de） ,註２への補遺脱稿後、ディドロが見た、プッサンの作品について重要な次の論考を、確認した。

（ E. M.
） , « Diderot's Coception of Classical Art and Its Theoretical
1990 BUKDAHLFoundation », The French Academy : Classicism and Its Antagonists , HARGROVE（ ）（J. ed.
） , University of Delaware Press ; Associated University Presses, p. 91-115

2016（22）

日本大学芸術学部紀要

COURS// DE//EINTURE//PAR PRINCIPES ,//Par Mr.DE PILES, //PARIS,Chez« PAYSAGISTE（» DIDEROT etが、一七六六年にパリで再版されている。その中CHARLES-ANTOINE JOMBERTS,の風景画論では、プッサンの歴史的風景画が規範となっている。一七六五年には、 DEが、『 百 科 全 書 』 の 中 でJAUCOURT）を論じていて、同作品についての、
D'ALEMBERT, Encyclopédie , XII, 1765, p.212
詳細な作品記述が書かれている。この時代、風景画制作の場合、プッサンの《アルカディ
アの羊飼いたち》が規範となることは、ほぼ常識であった。それ故に、ディドロは、簡その後の、一七七二年には、書簡の中で、プッサンの風景画について詳しく触れてい単に触れただけだったとも言えよう。
る（ Au Conseiller François Tronchon, 17, juillet 1772, DIDEROT, 1955-70, XII,）。
1965, p.88-91

頭においた風景画論が認められる（ I,p.343）。

（, 1775,LEIPZIG, CHEZ G.FRITCH）の仏訳の刊REFEXION SUR LA PEINTURE
行は、八年後のことである。ここにも、プッサンの《アルカディアの羊飼いたち》を念（ C.L.
） ,ち な み に、 デ ィ ド ロ が 強 い 影 響 を 被 る こ と と な る、 DE HAGEDORN

Et in Arcadia egoという綴りとなっている。ここも、ディドロがうろ覚えであったというべきであろうか。

は、と表記しているが、の間違いだと思われる）。論者
PROUST
Jean-François
André
は、一六八五年の版（ S,Marbre-Cramoisy, IV,p.329,
復刻版 Minkoff）で確認したが、（ 1960） は、 こ の 時 代 の 絵 画 史 の 教 科 書 と も い え た、 FELIBIEN,
PROUST（ 1750） を デ ィ ド ロ が 読 ん で い た と 指 摘 し て い る（ p.230,ち な み に、Entretiens

35

図版

図２

F・ド・ポアイ（1623-1693）
版刻《アシュエロス王の前のエステル》

原画 N・プッサン
1680 年
エングレーヴィング・エッチング
ケント大学

図４

J・レストゥ《アハシュエロス王の前のエステル》

1763 年のサロン
画布・油彩
254 × 210 cm
ルーヴル美術館、inv. 8552

（23）プッサンを見るディドロ・・・複製版画からサロン評を読む

図１

N・プッサン《アハシュエロス王の前のエステル》

1655 年頃
画布・油彩
119 × 155 cm
サンクト・ペテルブルク
エルミタージュ美術館
T193

図３

J・ペヌ（1623-1700）版刻《アハシュエロス王の前のエステル》

原画 N・プッサン
エングレーヴィング
紙
52 × 70.5 cm
記銘 : 画面下 Cum Assureus Rex[…]J.pesne Sculp
タイラース美術館蔵 KG11011

図６a

N・プッサン《アルカディアの羊飼いたち》

1638-39 年頃
画布・油彩
85 × 121 cm
ルーヴル美術館 INV 7300

図７

B・ピカール（1673-1733）版刻《アルカディアの羊飼いたち》

図５

E・ボーデ（1643-1716）《蛇のいる風景》

原画・Ｎ・プッサン（1648 年）
1701 年
エッチング・エングレーヴィング57.4 × 75.5 cm
ジュネーヴ、美術歴史博物館、版画室

図６b

同前（部分）

1694 年
原画 N・プッサン
BnF 版画室 ED-56
（A）
-FOL

日本大学芸術学部紀要

2016（24）