NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会

http://www.k2.dion.ne.jp/~jda

2 011. May

第 6 号
日本 演出者協会 協会誌「ディー」

題 字 千田 是也
新劇の代表的演出家・千田是也氏の文字をロゴデザインに使用。
（ 資 料 提 供 ／ 早 稲田大学坪内博士記念演 劇 博 物 館 ）Contents ■ ■■ 号外『復興！東日本大震災 2011.3.11…… 2■ ホームページ映像対談

西川信廣

和田喜夫…… 2■ 若手演出家コンクール…… 3■ 特集『ＮＨＫ劇場中継の復活を！』…… 6■ 演出家養成セミナー２０１１……8■ 若手演出家コンクール ( 前年度 ) 最優秀者公演……10■ 国際演劇交流セミナー２０１１…… 11■ 日本の近代戯曲研修セミナー２０１１…… 14■ 追悼戌井市郎先生…… 14■ 部会だより……15■ 日本演出者協会 事業担当…… 15■ 各地域活動通信……16■ 理事会報告……17■ 新入会員紹介……18■ 退会者・訃報…… 19■ データで見る地震対応…… 20■ 編集後記…… 20（ディー）第 6 号 定 価 ＝ 無 料 2011 年 5 月 1 日発行 平成 20 年 11 月創刊（毎年２回発行）
日本演出者協会会誌「 Ｄ」【発 行人】和田 喜夫（ 理事長）【 編集人】篠﨑光正（広報部長）【編集委員】篠本賢一・三谷麻里子・小川功治朗・大杉良・今井夢視・秋葉舞滝子・緑川憲仁【発行所 】日本演出者協 会 東京都新宿区西新宿 6丁目12 番30号芸能花伝舎３F（〒160 - 0023）電話 03 - 5909 - 3074【 編集・制作 】日本演出者協会広報部協会誌「 D」編集委員会【 題 字 】千 田 是 也「 M a r i o n e t t o 」より 【印刷所 】有限会社一光 堂 印 刷 【 表 紙 デザイン 】前嶋のの 【 本 文 デザイン 】奥 秋 圭

復興！ 東日本大震災 2011.3.11
謹んで地震災害のお見舞いを申し上げます。
このたびの大規模地震により被災された皆様に、心よりお見舞い申し上げます。
一日も早い復興と、皆様のご健康を心よりお祈り申し上げます。

2011 年 3 月 11 日に発生した東日本大震災は、国内観測史上最大のマグニチュード 9.0 を記録しました。
津波と火災では多くの被災者が出ており、12 日の福島原発爆発などの発生で避難指示も発令されました。

Ⅰ 緊急レポート「いま、なにができるか。
」「いま、わたしがおもうこと。
」
日本演出者協会理事会では、復興支援のために、あらゆる可能性を追求します。演劇にできること、演出家にできること、それらを模索し行動へ結び付けていくため会員のみなさんから、それぞれの思いを集める事にしました。発行ぎりぎりまで少しでも多くの思いを集めるため、まとめて号外とすることにしました。会員有志の投稿集です。

Ⅱ NEW ホームページ映像対談 Vol. １「震災と演劇」
http://jda.jp
対談 日本演出者協会 和田喜夫×日本劇団協議会 西川信廣
日本演出者協会ホームページは、リアルタイム広報として常に新しい情報を発信する第一弾として、日々流動的に事態が変化する被災地の支援について話し合います。
（http://jda.jp 日本演出者
協会 HP へお出で下さい）

2

若手演出家コンクール２０１０
次審査応募

名、第

次 審査

名を経て、優秀賞に選ばれたのは

名。最終日

4

２０１１年 月 日（水）～ 日（日）下北沢「劇」小劇場にて、若手演出家コンクール最優秀賞を決する
審査上演が行われた。第15

金 哲義 （劇団 MAY）持ちの面で若手ならいい」ということで。演出家コンクールがどういみないか」と。僕はもう年も年だし若手ではないと答えたんですが、「気応募動機――知り合いの演出家に「若手演出家コンクールに応募して在日の人の力を借りた方がいいと思う。

れども、大阪には東京ほど強い韓国人のコミュニティが無い。やはり

演出者協会に望むこと――日韓演劇フェスティバル大阪が開かれるけ

めていきたい。

広報に力を入れて、せっかくやっている企画やイベントを一般にどんどん広めて欲しい。

まったく力も貸さない。次代を担う人たちが、そういうことをしかた

今、日本の文化が危うい。国が日本の文化育成にお金を出さないし、きたんですけれども、持ってくるときに、大分いろいろと悩みました。

ないと諦めている現状を打破してほしい。若い人のために上の人が道優勝インタビュー

今のお気持ちを教えてください――今のお気持ちを教えてください

仲間とお客さんに支えられて取れた賞。お客さんも含めた仲間、皆でとった賞だと思っています。

優勝作品について――この作品は在日に対するエールもあるけれども、在日に限らずマイノリティ全体に対してのエール。人は皆、どこかに

マイノリティの面を持って生きているもの。でも、マイノリティだってちゃんと世界を歩いていることを伝えたかった。そして次の世代へ

バトンを渡して行きたい。新しい時代を模索している作品です。

最後に一言――文化というものが本当に確かな力を持っていると言うことをもっとよく信じて欲しい。そして、破壊して欲しい。文化の本質は破壊です。ぬるま湯にならないように、戦っていって欲しいですね。

コンクール概要

第一次審査

名の応募者に対し、ビデオ 書･ 類審査を実施。

◀

第二次審査（２０１０年 月 日～ 月 日）

第一次審査で選出された名の演出家による上記期間に行われる公演（または公演に準ずる形での通し稽古）を、

審査員 名以上が観劇し、審査。

◀

最終審査（２０１１年 月 日～ 月 日）

最終選出された名が優秀賞受賞。下北沢「劇」小劇場

１９７１ 年 大 阪 生 ま れ。１９９３

優勝だけを狙うために作品を選ぶというようなことは考えから切り金哲義を切り開いていってくれたらと思う。

ですけれども、今とは様子が違って、まだ朝鮮学校が元気だった頃の、それでも減っていっていることは感じていた時代だった。お客さんにとにかく突き刺さるものはなんなのか、を優先しないと、東京にせっ
かく遠いところから来るのに、切り込まないといけないと思って。コにて一般公開で競演。 時間の作品を、 時間の仕込み・」と改め、ライブ他、演劇以
「 May

れた。
作 品 を 作 演。近 年 は 己のルーツ を念公演を実施。

【 最 優 秀 賞 】賞 金賞２００７／２００９年」受賞。

全面に打ち出し好評を得る。
「 Alice万。さらに日本演出者協会協力の記

時間のバラシ作業で上演。最終審査と公開審査が行わ
外の 活 動 も 行 う。結 成 以 来 殆 どの

年「 劇 団 メ イ 」 結 成。２００２ 年

離しまして、二十年前の大阪の朝鮮学校の運動会を舞台にしているんんですね。去年の十一月に優秀賞をいただいた作品をそのまま持って作品について――今回の作品は、最終選考に向けての新作ではない

通ったときも驚いたし、優秀賞をとったことにも驚きました。

うものがよくわからないままギリギリで応募して、ですから選考を作品名『晴天長短―セイテンチャンダン―』（作＝金哲義）

最優秀賞（最終審査の全 作品を観劇した観客の投票により決定）

最優秀賞 観客賞ダブル受賞受賞した。

の公開審査会にて、金哲義が最優秀賞に決定。全作品を観劇した観客の投票数で決まる観客賞も金哲義が2ンクールに出品するに当たっては別の候補作もあったんですけれども、

10

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2

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ここはあえて、同じものを持ってくることで、攻撃をしたいと。

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今後の展望――チェジュ島へいけなかったときに、劇団員がみんな行っ

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てくれて、チェジュ島で僕の作・演の作品をやってくれた。これをきっ

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かけに韓国との交流が盛んになってきている。今はいけないけれども、

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いける場所で戦いたいという思いがあり、韓国との交流をますます深

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日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

んできて、自分の手にスポッとはまったのがきっかけで、高校の演劇部に入り演劇、演出を始めたきっかけ――中学生の時、高校の先輩の舞台からバラが飛

作品名「現在、進行形」（作＝鹿目由紀）

優秀賞 鹿目由紀 （劇団あおきりみかん）のない人たちから出る作為のないものが好きで自分で創りたくなりました。

した唐ゼミで面白いと思ったのと、強い肉体というより弱い肉体、演劇経験

演劇、演出を始めたきっかけ――唐さんですね。大学時にちょっとだけ参加

作品名「水商売」（作＝錫村聡）

優秀賞 錫村 聡 （手作り工房錫村）

作品について――正直、コンクールだからということはあまり考えずに、一まり無くて、そういう機会があればと思って応募しました。

ただいてたんですけど、実際に舞台成果を見てもらって評価されることがあ

演劇を始めたきっかけ――今まで戯曲賞とかではいろいろノミネートしてい作品名「続・トラックメロウ」（作＝平塚直隆）

優秀賞 平塚直隆 （劇団オイスターズ）

役者を経験し、大学生の時に喜劇が好きで、劇団を立ち上げた時に戯曲をかい

時間という制約があったので、一時間ならこれかなという。自分たちが面白

演劇サークルに入ったのは、今回のメンバーでもある当時からの仲間が、とばしたものです。

いと思う作品をとにかく見てもらおうと。もともと三十分くらいの作品を延てもチャーミングだったこともあります。
今回の作品について、心がけたこと――相手役にだけ向かっている言葉が好

応募動機――前回参加時も勉強になったし面白かったけど、自分たちの良い所を発揮しきれなかったので、最優秀賞を取れなかったリベンジというより、自半端にお客さんに向かう系統の某劇場が大っ嫌いで、そうなることだけは避きで、お客さんを無視しているようでありながらその世界に巻き込みたく、

今後の展望――東京にはこれからできたら年に一回は来たいと思っていて、今回の作品について、心がけたこと――コンクールのために何か、ではなく、最ありがたいです。まずは名古屋にこんな劇団がいるということを知ってもら

これがいいきっかけになれば。今回初めて東京でやれることになったので、

いと思います。でも未だに満足できる作品ができないので、僕個人としては、けたいと思いました。好きなメンバーとだけやりたかったので、５人芝居を満足できる事がこの先あるのならそれまでずっとやっていければいいなと思

２人芝居に書き換えました。自分の書く言葉を自分で演じたときに、お客さはなく、そこでやっているだけで誰もが入りたくなるようなものすごい熱をいます。創作の事を考えるとやっぱり劇団があってよかったです。個人的に表すと面白いかを恰好つけずにやりたかったです。自分にとって新鮮じゃない

出せるようになりたい。そういう体になりたいし、そういう体の仲間とやり近気になっている、心の中をどう具現化するか、対人関係の距離をどうやって今後の展望――これで終わってもいいと思えることができたらいいなと思います。

たい。今回いっぱいメンバーがいなく面白いと思っていただければいいですし、僕も満足できる作品が出来ればい

そんな日は絶対来ないとわかっていて、なったので、メンバーを探したい。中いたい。けど、あまり先のことを考えていない劇団なので、特に目標というか、その矛盾の中でやっています。全国を途 半 端 な 素 人では なく、腹の 座ったんにどういう反応を受けるか興味もありました。ただ、作為的になってしま

回りたいし、やったことない地でやり素人、プロの精神をもったアマチュアとやれないので、どんなに忙しくても新作で挑戦しようと思いました。

たい思いもある。やりたいことはいっぱがみつかるまでは、一旦、今やってい今後の展望――特にどこでやりたいとか動員を増やしたいとかの野望、野心

いあります。

る洗 剤の実 演 販 売に専 念し、それをうので、自分の出演は好きではありません。

協会に望むこと――東海地区の人数を白いと思いました。

もっと増やしたいです。

突き詰めたいです。

ドキドキするから、仕込みにもっと時そういう機会があればと思います。

作 家 が 変 わったように、演 出 家にもんな人の作品を肌で感じる事によって「劇王」のおかげかなとも思う。いろ古 屋 から 僕 と 鹿 目 が 残っているのも企画にしたいと考えてます。今回、名国各地でやって、天下統一戦みたいな

企 画 があります。来 年にはそれ を 全会東海支部には毎年、「劇王」という

演 出 者 協 会 に 望 むこと ―― 劇 作 家 協

広げていきたいです。

脚 本 も 書 きたいです し。創 作の 幅 をはこれから映画も撮ってみたいですね。

他者との交流について――他の人と関きているので、ありがたいです。

間をさける長いスパンのコンクールを時 間 仕 込みは

協 会 に 望 むこと ――

他の作品について――劇団の芝居でも何でもありのタイニイアリスにして欲やっていただきたい。そしてできればしい。

他の芝居でも、自分の相撲が取れれば1

いいなぁと思っています。

鹿 目 由 紀 ―― 劇 団 あおきりみかん主 宰。劇 団をそこで過 ごす。横浜国立大学で演劇と出会

メリカのフィラデルフィアに移 り、幼 少 年 期

供も多数。

人戯曲賞最優秀賞を受賞。外部演出、脚本提ち戯曲賞大賞、２０１０年日本劇作家協会新

古屋 市 生まれ、在 住。２００９年 仙 台 劇のま平 塚 直 隆 ――オイスター ズ所 属。昭 和

最強の素人芝居を創りつづけている。

錫村聡――１９８３年生まれ。生まれてすぐア

年名わることで、自分たちを知ることがで手応えは――稽古時間ぎりぎりでしたが、ちゃんとやってきたことが乗れば面分たちの持ち味を出し切りたいと思いました。

て面白くなったが、演出は好きではなかったです。

4
い、２００６年「手作り工房錫村」を立ち上げ、48の全ての作・演出を手がける。２００９年、若手 演 出 家コン ク ー ル２００９ 優 秀 賞 を 受 賞。
回日 本 劇 作 家 協 会 新 人 戯 曲

出を手掛けるなど、幅広く活動。

ドラマ、ラジオドラマの脚本、他劇団の作・演賞最優秀賞を受賞。
「中学生日記」等のテレビ

２０１０年、第16している印象。演出家が役者として中にぶつかり合っているので、転 がらず停 滞

小林：分裂した人たちがずっと同じ圧で◇鹿目由紀 （劇団あおきりみかん）が無い。発想のみに満足せず、観る者をストーリー上のねじれやゆがみや広がりに言える事だが、最初のアイディアから、るので、演出のみを切り離せない。全員

今回の優秀賞の方は皆、台本も書いてい決め純粋に演出を競った方がいいのでは。

深津篤史・松本祐子・村井健・流山児祥。 名が 票ずつの投票権を持つ。

審査員は瓜生正美・柄本明・岡田潔・鐘下辰男・木村繁・小林七緒・西沢栄治・現しようと努力しているから。

日朝鮮人の抱える問題をよく理解して表役者にも好感を持った。日本人なのに在故の 大 家 族の 絆の 強 さに 感 銘 を 受 け た。

瓜生：面白く観た。異国で暮らす在日ががある。

に演じている。東京演劇に無い「志の高さ」では無いのに、「在日」のドラマをリアルする必要は無い。俳優さんが皆、「 在日 」のスタイルでやればよかった。劇 場 版にンを描いている。思い切ってマダンノリ

い下手じゃない。全力で生きたいニンゲ

流山児：心が洗われた舞台だった。上手

松本：切なくなった。人間がいかに自己思う。いい意味で気持ち悪い。

西沢：あの明るさは好き。錫村発明だとリしない。もう一つ殴られたい。消化不良。

いので、な ぜあんなに暗いのか。スッキ

岡田：社会派と感じた。明かりがつかな

よって何を伝えたいのかわからなかった。

た。相手の言葉を拒絶する口調、これにに対するアンサーが無いのはしんどかっのに照明が暗くて見えない。なんで？

小林：一番セットらしいセットにしていたいいのでは。

……それなら、それを突き詰めていけばいうのが残念。役者がとても素敵に見えてやっている。もっといけそうなのに、といく だらないことを、一応考えて制 御し小林：す ごく好き。詰めすぎない。ゆる変わってくる。

わからない。その意 味によってはもっと妹が客に語りかけてくるが、妹の距離が西沢：見易さは一番。素舞台なのがいい。

品の持つ原動力が感じられなかった。

がそれぞれ魅力的ではあったのだが、作

りにくい作品だなぁと思った。役者さん

結果、何を見る側に伝えたいのかがわか

明やオチがない不条理劇風の作品なので、若手演出家コンクール 公開審査入っているので、圧力に飲み込まれてバ欲しい。

裏 切っていくような世界を創っていって家の作業がみえなかった。
らない。それが狙いならいいが。鹿目台

西沢：オープニングとラストで何も変わため一次予選と別の手法で見せるのかとには非凡なものを感じた。今回は短編のＤ を 見 た が、 空 間 処 理 な ど の 演 出 能 力

木 村：金氏の一次予選作品の三時間ＤＶしれない。それにしても、舞台のあまり分になったのは、演出家の成功なのかもカフェでの会話など、聞いていて嫌な気中心的であるかを抽出した作品。出会いた。今回の一時 間 がギリ ギリいい感じでつくづく長 編を書くべきじゃないと思っ

木 村：平 塚 氏 は 短 編 戯 曲 が 実 に 上 手い。

る時間があるのが好き。

講評 （全審査員の発言より抜粋）

ランスの取り方が雑になるのでは。演出

木村：鹿目演出のキーワードである道具
本ならもっと面白いものがあると思う。

き空間のテーブルと飲みかけの器。男性

戯曲・演出ともに収まっている。

◇金哲義 （劇団きちっと押さえて書かれていない。もう村井：構造に問題。誰の幻想か、主語を見せればよかった。演出家が役者をやっし掴んでいくこと。実は生活は切実なの

一歩 先のところへ行くには構 造をもう少

流山児：最後にぜーんぶ「明るく」して柄本：いい意味で真面目。俳優はなぜ無様式をもっと取り入れてよかったのでは。

えてしまう。確信犯的にやるなら、もっているから「やりたいこと」が透けて見の暗さには生理的に疲れた。

理をするのか。与える側と与えられる側が一番 はっきりしていた。た だ、最 後のだった。金氏の言うマダン劇の伝統的な部分が感じられて興味深く見た。セットの中にある女性性、女性の中にある男のになってしまう。予定調和を壊して欲し
いがそういう工夫が無い。好印象の作品

古 屋はイイ 劇 団 とイイ 演 劇 人 を演出家。が、もっと変化する。名という僅差を制し、金哲義が最優秀賞に決定した。

4 作全てを観劇した観客からの投票によの面白い空間が伝わらない。

上位二名による決選投票では、6 対 5

係 がもっと鮮明にならないと。せっかく

瓜生：面白く観た。同じようなスタイル◇平塚直隆 （劇団オイスターズ）の芝居を創っているようだが、その中で、

流山児：いろんな意味で面白く観

瓜生：構造は面白いが、主人公三人の関◇錫村 聡 （手作り工房錫村）

れた。最後の意味を考えたり、見に、感情しかみえない。

瓜生：面白く観た。実体験に近いところ団」をきちんと作って欲しい演出家。

空の伸び縮みの扱いがうまくない。

い。この空間や時間を操るのが演出。時を芝居にしていて、リアリティがあるが、ながら俺だったらどんな風に演出と「演出的仕掛け」が欲しい。東京で「劇松 本：在日の問題を語っていく手つきにす る だ ろ う と 考 え た 作 品。 鹿 目

芝居の中で聞きたかった。

方だと思うから。

たい。内容が形式を生むのが本来のあり疑問が残る。団結が強く、おせっかいなの中で創って欲しい。

一人芝居の感あり。相手役とのやり取り

最後にマダンノリを聞かせてくれるなら、

流山児：分裂した人物達がもっと、入り

愛すべき家族の姿が笑いを求めて描かれ西沢：展開していかないのがもったいな

乱れたら面白かった。他のチームにも言ているが、その中で語られる在日の“ 生ではある。

出家は「批評的」関係でなければならない。

時間演じ続けるのだが、この二人は客席次々輩出してるな。

さんとは違った意味で完成されたに正面向きでやってもいいのではないか。

松本：兄と妹のどちらが病んでい木村：俳優が互いに向き合い対面式で長なぜならこの作品は相手がいるのになぜきにくさ”を金さんには、もっと真正面

深 津：面 白かったし、いい人なんだろう

か一人語りなのである。人は集団でいてから語って欲しいと思う。

鐘下：分裂を扱っているが分裂していなと思った。作品のダイナミズムというと優達も「集団」で探して欲しい。

い。手っ取り早いところでスタイル化さころで考えると、盛り上げもしんみりもるのかとか、そういったことの説

○

○

○
○
○
○

○

今までの方法でないやり方を演出家も俳れているのでは。

も結局一人語りという人間観があるのか

○

鈴村 平塚
○
○
○
○
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○
○
○
○
○

金
○
○
○

鹿目

第一次投票
瓜生正美
柄本明
岡田潔
鐘下辰男
木村繁
小林七緒
西沢栄治
深津篤史
松本祐子
村井健
流山児祥

える事だが、本来演劇は役者・作家・演

強いメッセージを込められることを望み思ったが、それを切り取ったようなもの

眼力を感じた。

は無いが、却って演 出家の持っている複

小林：とても面白く観た。やりたいこと）MAY立てに期待して観た。道具は喫茶店らし2

ステレオタイプで、しんどい。

る観客賞も、金哲義が受賞した。

11

松 本：演 出 家コンクールは台 本 を一つに

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日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

現 代 演 劇のＮＨＫ舞 台 中 継 がこの

月から 本も放送されていませんが、日

本 全 国 から「 芝 居 が 観 たい！」という悲痛な叫び声が聞かれます。これまで、「芸術劇 場」「ミッドナイトステージ館」という 番 組で、現 代 劇の舞 台 中 継 が放送されていましたが、この 月から現代劇の舞 台 中 継の予 定もまったくありません。番 組 廃 止理 由はさま ざま巷で囁かれていますが、いまだ真相はわかっていません。そこで、日 本 演 出 者 協 会 広報 委 員 会ではこの問 題 を取り上 げ、全

国 津々浦々に文 化 を届ける役 目を持つＮＨＫにぜひとも再考してもらい、舞台

中 継 番 組 の 復 活 の 実 現 に 向 け 訴 えて 行きます。

日 本 演 出 者 協 会では、ＮＨＫの 舞 台

事実経過

中 継 が現 代 演 劇については 終 了 という報道を受けて、現代演劇関係６団体（社団 法人日本 劇団 協 議 会、日本 演 出者 協会、一般 社 団 法 人日 本 劇 作 家 協 会、日本新劇 製作者協会、社団法人日本児童

演 劇 協 会、日本 児 童・青 少 年 演 劇 劇 団

協同組 合）の連名で社団 法人日本 劇団

協議会にとりまとめいただいてＮＨＫへ

公開質問状を提出いたしました。

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1

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ＮＨＫ舞台中継の復活を！

特集

公 開 質 問 状（平成 23 年 3 月 22 日）

２月に行われたＮＨＫの定例記者会見において、４月以降の番組編成について触れる中で、『芸術劇場』（教育、金曜午後 11 時）と『ミッドナイトステージ館』（ＢＳ２、金曜深夜０時 45 分）の両番組が終了するとの説明がありました。２月１５日付のサンケイ新聞にも番組終了を伝える記事が掲載されています。
このことを受けて、私たちが今後の現代演劇の放送についてＮＨＫに問い合わせたところ、「現
代演劇の放送に関しては、（４月以降の）番組表を見てくださいとしか言いようがない」という回答をいただきました。
現代演劇の舞台中継が観られる番組は、ＮＨＫでは『芸術劇場』と『ミッドナイトステージ館』
しかなく、この両番組の終了は現代演劇の普及に大きくブレーキをかける恐れがあります。中でも現代演劇を観る機会の少ない地方在住の方にとっては、録画中継とはいえ現代演劇を観る唯一の機会を失ってしまうことにもなります。

こうしたことを踏まえ、以下の３項目について質問を致します。

１）ＮＨＫ教育の『芸術劇場』とＢＳ２の『ミッドナイトステージ館』、この両番組終了によって、ＮＨＫでは現代演劇の地上波による放送もＢＳによる放送もなくなることになりますが、それはどのような考えに基づいて決定されたのでしょうか。その理由をお聞かせください。

２）定例会見では「演劇番組をなくすつもりはない」という前置きがあった上で、邦楽関係はＮＨ
Ｋ教育の新番組『にっぽんの芸能』に残し、オペラはＢＳプレミアム『プレミアムシアター』で放送するとの説明がありました。では「現代演劇」は４月以降、どの番組で放送されるのでしょうか。
もし、放送予定がないのならば、それはどうしてでしょうか。その理由をお聞かせください。

３）我が国では現代演劇の上演は、東京をはじめとする大都市に集中しているのが現状です。地方
での演劇上演と比較すると、その数・質・多彩さ、どれを取っても雲泥の差があります。ＮＨＫの『芸術劇場』および『ミッドナイトステージ館』はこの地域間格差を緩和する大きな役割をも担っていたと私たちは認識していますが、この地域間格差についてＮＨＫではどのようにお考えでしょうか。
以上

6日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

部長

市川克美

平成 23 年 4 月から NHK の衛星放送を３チャンネルからハイビジョン 2 チャンネルに再編するのを機に、地上波の総合テレビ、教育テレビとあわせた NHK のテレビ４チャンネル間の番組の再配

置など、大幅な番組改編を行います。そうしたなかで、教育テレビの「芸術劇場」と BS ２「ミッドナイトステージ館」という番組名はなくなりますが、演劇番組を放送しないわけではありません。
２）回答

上記の考え方のもと、劇場公演のうち、歌舞伎・能・狂言など古典番組については教育テレビを中心に、クラシック音楽や内外の注目度の高い演劇等については「本物志向の教養・娯楽チャンネ
ル」と位置付けたＢＳプレミアムを中心に、特集番組などで放送していく予定です。

放 送 す る と い う こ と で す が、 そ の こ と ば と は

Ｎ Ｈ Ｋ の 回 答 は、 今 後 も 演 劇 の 舞 台 中 継 をＫが大事にしようとしているものはなんなの

カ イ ブ と し て の 利 用 機 会 を 捨 て て ま で、 Ｎ Ｈ

さらにはそれをとりまく多くの愛好者の、アー舞台中継復活へ向けて

月 の 春 の 番 組 表 か ら は、 そ の

用 な ど に 関 し て も 何 も ふ れ て は い ま せ ん。 こか。 今 回 の 回 答 に は こ れ ま で の 映 像 財 産 の 活

裏 腹 に、 こ の日放送予定だった劇場中継は

月

類 の 番 組 は い っ さ い あ り ま せ ん。（ 注： 大 地
震のための番組改編は放送だけの問題にとどまること

11

延期番組のみで

月分
本もありま

3

月 末 ま で に「 シ ア

月番組には

日 に 放 送 予 定 と な り ま し た。 こ の中 止 さ れ 放 送 未 定 と な っ て い ま し た が、

3

一 方、 チ ャ ン ネ ル の 数 が 減 る 事 に な り、 Ｎ Ｈ

台中継としての記録映像は芸術界の貴重な財か。 映 画 作 品 な ら い く ら で も あ り ま す が、 舞で、 大 事 に し よ う と し て い る も の は な ん な の

し て き た Ｎ Ｈ Ｋ が、 地 方 の 視 聴 者 を 捨 て て まて、 演 劇 の 舞 台 映 像 鑑 賞 の 楽 し み を サ ー ビ ス

は あ り ま せ ん。 し か し、 こ れ ま で 地 方 に お い

拠 の も と に、 ど う 分 類 し て い る の か も 明 確 での で し ょ う か。 Ｎ Ｈ Ｋ は 演 劇 を ど の よ う な 根

ＮＨＫはいったい現代演劇をどのように扱う度の高い演劇」という表現にかわっています。

言 は い っ さ い な く、「 古 典 番 組 」 と か、「 注 目ん。 さ ら に 回 答 の 中 に「 現 代 演 劇 」 と い う 文

ク 音 楽、 舞 踊、 オ ペ ラ で 現 代 演 劇 は あ り ま せタ ー」 と い う 枠 で 放 映 さ れ る の は、 ク ラ シ ッ

る情報は真実味を帯びています。

あ り ま せ ん が、 ど う や ら 消 息 筋 か ら も れ て く

ち ろ ん、 こ の 事 は Ｎ Ｈ Ｋ の 回 答 に は 書 か れ ての 舞 台 を 中 心 に 話 題 作 を 放 送 す る ら し い。 もで は 国 内 の 現 代 演 劇 は 取 り 扱 わ ず、 海 外 か らう 説 明 で し た が、 聞 く と こ ろ に よ る と こ の 枠

ミアムを中心に舞台中継を放送していくとい組 が 始 ま る と の こ と。 し か し、 こ の Ｂ Ｓ プ レ

る「 た け し ア ー ト ☆ ビ ー ト 」 な ど ３ ４ の 新 番

トたけしが新しいアートの楽しみ方を提案す

５ ０ 代 を 主 な タ ー ゲ ッ ト に す る と い い、 ビ ー

う 七 つ の 分 野 の 番 組 を 重 点 的 に 放 送。 ４ ０ ～術 」「 歴 史 」「 宇 宙 」「 音 楽 」「 シ ア タ ー」 と い娯楽」チャンネルをうたい、「紀行」「自然」「美ア ム が つ い た 説 明 と し て「 本 物 志 向 の 教 養・

性 格 付 け が な さ れ た Ｂ Ｓ プ レ ミ ア ム。 プ レ ミ

Ｋ が 大 き な 目 玉 事 業 と し て い る の が、 新 た な

産 で す。 公 共 の 立 場 に あ る Ｎ Ｈ Ｋ が 勝 手 に 処るさまざまな分野の研究者や実演家、芸術家、の舞台中継映像を記録映像として活用してい管 し 管 理 提 供 す る 義 務 が あ る で し ょ う。 演 劇

分 で き る も の で は な く、 Ｎ Ｈ Ｋ に は そ れ を 保

せ ん ） 今 の 予 定 で は、1

ではないのです。

月

4

4
5

4

30

これに対し、ＮＨＫより左の回答が届きました。

１）回答

３）回答

全国にあまねく放送を届け、文化の向上に寄与することは、ＮＨＫが果たすべき重要な役割のひとつであると考えています。その意味でも、注目度の高い演劇は随時放送でご紹介し、全国の視聴者の方々にお楽しみいただけるよう努めます。

平成 23 年 3 月 30 日

ＮＨＫ制作局第 2 制作センター
音楽・伝統芸能番組部

7

演出家養成セミナー２０１０報告

演劇大学 旭川

品 を 作 っ て い く ） を メ イ ン に し て、 戯 曲 講 座や大学生・社会人と演劇を通して、ひとつの作

今回の演劇大学は豆芝居（地元旭川の高校生

一つのテーマ（演目）について交歓（コミュニのスキルを向上させます。そして学生や役者が演劇も同じで、学ぶ力となる「想像力」が役者求められるのが大学」という言葉があります。

演出家養成セミナー２０１０報告

演劇大学 横浜（報告＝大西一郎）

日（日）

年ぶりに演劇日（土）～首都圏唯一の開催地横浜で約月

２０１１年１月 日～ 日
相鉄本多劇場、横浜ベイサイドスタジオ
講師 ◯◯◯
担当 大西一郎 			
制作 ◯◯◯

演者は麻生０児（劇団主宰）、大西studio salt一郎（日本演出者協会理事、
ネオゼネレイター・

プロジェクト主宰、横浜演劇計画代表）、嶋恵

浜ベイサイドスタジオとの２会場で行なわれた。

あり、今年度は横浜演出者協会

盟理事長、劇団河童座主宰）、流山児祥（日本劇場・楽園主任）、横田和弘（神奈 川県演劇連

主 任 ）、 本 多 慎 一 郎（ 劇 小子（ 相 鉄 本 多 劇 場

講 師 に は、 阿 竹 花 子（ ダ ン サ ー・ 振 付 家 ）、 木

和田喜夫（日本演出者協会

話し声が続いた。

終了後には、懇親会も開催され、熱い議論や理事長、楽天団主副理事長、流山児★事務所主宰）、

村 健 三（ マ シ ュ マ ロ・ ウ ェ ー ブ ）、 椎 名 泉 水

宰）

周

）
shelf

）、寺十吾（）、鈴（
studiosalt
tsumazukinoishi）、 森 下 雄 貴（ 年 年 有 魚 ）、木 史 朗（ A.C.O.A.
パ* ークゥ）、矢野靖人（には相鉄本多劇場

プ が 行 な わ れ、 最 終 日らによりワークショッ

智春（チィキィ

相鉄本多劇場と近隣の横に亘って開催された。今回も横浜ＳＡＡＣ（舞大学が、２０１１年

23

台芸術活動活性化実行委員会）との共催事業で

23

2

２０１０年◯月◯日 ～◯月◯日◯◯◯ホール講師・パネリスト ●◯担当 ◯◯◯（奥山氏）、演出講座（宮田氏）、市民公開講座
ケーション）し合うことでその機能が高まってin

15（報告＝森ただひろ／劇団「ＢＲＥＡＴＨ」代表）（青井氏）、シンポジウムを講師陣に森、永井氏、

いていくらですから。後、次回の演劇大学では、

い き ま す。「 想 像 力 」 か ら「 創 造 力 」 へ！ … 描いました。

旭川に根深いアイヌ文化を取り入れた何らかの

和田理事 長、宇梶氏（俳優）、羊 屋氏を加え行「地域が抱える舞台芸術の諸問題」をフリー制作を打ちたい！

そう思っています。

に対話し、その新鮮な会話から新たな答えを見出し、その中に旭川大学が掲げる地域貢献に重点を置いた構想も取り入れたシンポジウムを行いました。
現在、旭川は劇団の数が激減し、悲しい限り。
なんとか劇団を増やし、舞台芸術の活性化を図
りたい。そのためには舞台空間を沢山創り、役者が集まれるコミュニティーゾーンが欲しいと

年

話 は 多 岐 に 及 ん だ。 出

して劇場法に至るまで

場 の あ り 方 と 未 来、 そん、 民 間 劇 場 と 公 共 劇

多劇場の歩みはもちろ

ム が 行 な わ れ、 相 鉄 本史」というシンポジウ

劇 場、 疾 風 怒 濤 の

年 を テ ー マ に、「 民 間25
25

ころ！とポジティブな意見が沢山生まれ、また
自然や文化を始め、さまざまな角度で地域の特色を知り、それを十分理解し、そのなかで自分が出来ることを演劇という空間でメッセージして行くことが大切と言う意見も出ました。
今回の演劇大学は日本で初めての試み。旭川
大学と協働で行いました。何故なら私は山内学長のこの言葉に共感したからです。
「答えのない問いに対して『考える』勉強が

1

15

8

演出家養成セミナー 2010 報告in演出家養成セミナー２０１０報告

演劇大学 愛知
韓国の現代戯曲を演出する（報告＝齋藤敏明）

昨年度に引き続き、「演劇大学 愛知」が財団

２０１１年２月 日（金・祝）～ 日（日）愛知県芸術劇場小ホール
愛知県芸術劇場中リハーサル室
講師 権皓成、小熊ヒデジ、中屋敷法仁、栗山民也
パネラー 瓜生正美、和田喜夫、菊本健郎
神谷尚吾、洪明花、鹿目由紀、ユン・ジョンファン
担当 木村繁（実行委員長）、神谷尚吾（事務局長）
齋藤敏明、ほりみか（広報）、岡本伸子、宮谷達也
金子康雄、
はせひろいち、
佐久間広一郎、磯崎友子（制作）
財団法人愛知県文化振興事業団
共催

当初はリーディングということだったのが、演

法人愛知県文化振興事業団との共催により開催されました。
「韓国の現代戯曲を演出する」
をテー

また、若手演劇ライブシアターとして、劇団

出家と参加者の熱意により、ほとんどテキスト

た名古屋の若手劇団によるライブシアター、韓オートバイ（代表、演出・麻原奈未）による『ちゃマに、韓国の演 出家を招いてのドラマリーディなど、多岐にわたって展開しました。

国の伝統芸能の公演、演出家・俳優養成セミナー

いうグループによる打楽と伝統舞踊、洪明花さ

芸能と舞踊」と題し、名古屋の「ノリパン」とも独自の演出による意欲ある作品に仕上がりま熊氏指導）の創作と上演を行いました。どちら也）による『人類最初のキス』（コ・ヨノク作）（小導）と劇団スクイジーズ（代表、演出・関戸哲

ん に よ る 韓 国 舞 踊 の 上 演 と、 韓 国 伝 統 芸 能 とを行いました。
（敬称略）

パネラー、
出演者らによる大激論会（公開講評会）した。最終日に３作品の発表会と、講師、演出家、

まず１日目は、特別企画として「韓国の伝統

んぽん 』（ユン・ジョンファン作 ）（中屋敷氏指無しでの作品上演となりました。

13

ング実践講座と韓国の現代戯曲をテキストとし

11

現代演劇の現状などについて語り合うアフタートークを実施しました。
２ 日 目 に は、 栗 山 氏 を 招 い て の 演 出 家・ 俳
優養成セミナー「栗山民也に、聞いて、聞いて、

演劇人、一般の方々と幅広い受講がありました。

聞きまくれ！」を開催、高校の演劇部員や若い会期を通してドラマリーディング実践講座と若手演劇ライブシアターとが行われました。韓国の現代演劇シーンで活躍する演出家・権皓成（クォン・ホソン）氏を招き、彼の演 出のもと、韓国で様々な賞を受賞した人気作品『オアシスクリーニング舎襲撃事件』（キム・ジョンスク作）

演出家養成セミナー２０１０報告

演劇大学 高知
プロから直接学ぶ“演劇の神髄”

２０１１年 月 日（金）～ 日（日）高知市文化プラザ大ホール・公民館
講師 篠﨑光正、ふじたあさや、流山児祥、大杉良
高都幸男、大和滋（芸団協）
演劇大学高知実行委員会
演劇大学高知実行委員会（財）高知市文化振興事業団

い高嶺の花だった、理論と実践をともなう著名

東京など一部の都市でしか受ける事が出来なにとっても大きな一歩となったものと思われます。

見に満ちた刺激的な体験であり、高知の演劇界

様々な方が参加していました。それは新しい発担当
制作

な演出家の方々のワークショップをこの高知でまた今回の大会を実行委員会組織で運営できた（報告＝吉本智賀子／演劇大学高知実行委員会代表）受けることができるなんて、夢のような“怒濤

県内はもとより、兵庫県や高松市などからも参会となりました。この貴重な経験を一過性のも講師の皆様、本当にありがとうございました。

りを考えていきたいと思います。

つ力をさらに社会に還元できるような仕組み作のに終わらせるのではなく継続して、演劇の持意義があり、次のステップに繋がる大変良い機

ことは、地方で演劇に携わる者同士がお互いの募集の反響も大きく 人から申し込みがあり、の３日間”でした。開催 が決まったときは、不20

劇団や組織の枠を越えて集い、交流したことに

18

安ながらも嬉しさでいっぱいでした。

2

歳ま加がありました。また年齢も中学生からしいことができないかと考えるシニアの方など、体験してみたいという若い人や、演劇で何か新ばかりではなく、朗読関係の方、身近に演劇を難い新鮮な体験でした。参加者も芝居の経験者

ことは、役者や演出を志す身には何物にも代え的確なことばでプロから直接指導を受けられたあふれていました。目的をはっきりと見定めたてみれば誰もがやって良かったという満足感に省するところは多々あるものの、しかし、終わっりで何とか乗り切ったというのが実情です。反

初めての開催であり実行委員やスタッフも手探座と８つの無料講座を行いましたが、高知では方などを実戦的に伝授してもらう７つの有料講

実技を中心に演出の技術や役者としての考え受けられました。

でと幅広く、特に中高年の女性の参加が多く見

75

in

in

81

in

をテキストに、演出、俳優養成講座を行いました。

演出家養成セミナー 2010 報告
9日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

演出家養成セミナー２０１０報告

２０１０年７月 日 ～ 月 日
ひめぎんホール リハーサル室
講師・パネリスト 村井健、高瀬久男、鴻上尚史、
岡田利規、和田喜夫、流山児祥、小林七緒
担当 鈴木美恵子◇演劇と遊ぼう〜小学生編〜になりました。

暖かい広島で、親子の演劇体験はとても充実したものした」の声。

「エンゲキっって大声出して、演劇することだと思ってま

演劇大学 はつかいち◯◯（報告＝鈴木美恵子）

日（土） 10:00〜 12:00:19◇親子で演劇と遊ぼう！
日時
対象 小:学生とその保護者
組
定員 :10
場所 リ:ハーサル室
組の親子が集まってくれました。お手伝いのおとな

日（日） 10:00〜 12:00
日時 :20

まずは、みんなで工作！段ボールをつかって、キャタピ

対象 小学生:名
定員 :20

も 人参加してくれました。

ラをつくりました。親子ではいれるくらいの大きな段場所 大:ホールステージ

くなりました。

昨日つくったキャタピラで遊ぶ。いつのまにか、みんな

年齢の男女だったから、どうしようかと思いながら、日は昨年のコンクールの副賞で頂いた

今まで以上に。

と思います。

そして、息を吸うようにモノを作っていこう

場に帰ります。

ですからまあ、なんと言いますか、僕は持ち文章が反応仕切れない、そんな感じなんです。

だけれど活字にしたところで今の速度と温度に今は何を書いても違うような、違くはないのは消しをくり返してみたのですがね。

なのでこの原稿、色々と書いては消し書いて公演の二日目でした。

３月

若手演出家コンクール２００９
最優秀賞受賞記念公演報告
御笠ノ忠次

御笠ノ忠次
高校卒業後、劇団「１９８０」に
二 年 間 所 属。 そ の 後、「 ス ペ ー ス
ノイド」の演出家として本格的な活動を開始。スペースノイド解散
後、「案山子堂」を始動。「若手演出家コンクール２００１」で優秀賞を受賞。２００２年、前年度に続 き 奨 励 賞 を 受 賞。「 若 手 演 出 家
コンクール２００９」で最優秀賞を受賞。

なお、この度の東日本大震災の影響により 11 日、12 日、ボールのワッカです。はじめて出会うみんなで工作を

それから、準備体操に軽いヨガをやって、名前をおぼ仲良くなって、こどものやわらかさを感じる。大きい

14 日の公演が中止となりました。

人のこどもたちが集まってくれました。昨日きてく

えあっておにごっこ。小さな空間をおとなも必死に走り子が小さい子をリードしてくれて助かる。ヨガをやって、て行われたものです。

れた子が半分。幼児〜小学五年生まで。さまざまな回る。それから、彫刻レッスンや目隠し身体さわりゲー

身体をのばして、またまた名前おにごっこ。これはど

この公演は「若手演出家コンクール 2009」最優秀賞受して、それをつかって競争をしました。演劇教室なの

ムを通して、身体を意識。みんな初めての体験にどぎこでやっても、盛り上がる。つづいて、だるまさんが転賞を記念して、制作費の一部を日本演出者協会が負担しに、なぜか工作をさせられて、みんないつの間にか仲良

まぎしながら、おそるおそるでも、わくわくしながらこれが、大盛り上がり。大興奮！このままだと演劇教んだをやる。みんなが知ってる、なんの変哲もないもの。

室にならないから、「だるまさんの一日」に発展させてみ

参加してくれました。とくに、大人が興奮している様子がおもしろかった。

る。転んだのところを様々な日常のポーズを言って、みんなストプモーション。これまた大興奮。み んな恥ずと、ほかの感覚が鋭敏になって普段とは違う体験ができる。また、さまざまな感情が勝手にわきあがってくる。

かしがるすきもないほど、さまざまなポーズをきめて

メインは目隠しをして歩くレッスン。視覚を遮断する

親子でペアになって、部屋をぐるぐる歩き回る。そのあくれる。
「はみがきをする」「ごはんをたべる」
「おきる」
「ころぶ」
「がっこうへいく」「べんきょうする」「だるまさと、廊下をあるいて外へ。
「それでは全力疾走してください」との声に、みなさんワーっとなりました。少し走

下北沢「劇」小劇場

7んがサル」などなど、それぞれが違う形になってくれた。

2011 年 3 月 10 日（木）～ 14 日（月）19

るひと、動けない人、歩く人。それから、目隠しを取

御笠ノ忠次

作・演出

16

ふと、見学する親や劇場関係者が目に入ったので、こ

案山子堂 『bond 再』in

ると、「ああ、やっぱり外だ」「こわかった」などなど。

最優秀賞受賞記念公演

10

11

若手演出家コンクール 2009

5
4

10

感想をきくと、こどもたちからは「たのしかった」「まれは！と思い、やってもらう。おとなが 人ほどもなた。演 出 家・ジャック・デルキュヴェリ 氏によし、グルポフの変遷を辿るワークショップとなっこから目を背けることが出来ない自分の問題とではなく、大きな社会問題を目にしたとき、そん、大きな社会問題を扱ったから良しとするの

演のドキュメンタリーを上映し、社会問題と対の一端があるように思われる。また、コラール女の試みには、これから演劇が求められていく姿

国際演劇交流セミナー２０１０報告

カナダ特集

国際ペン東京大会共催プログラム
ドラマティック・リーディング「洪水の年」（報告＝家田淳）

月、国際ペン東京大会の基調講

２０１０年年 月 日～ 日
明治学院大学、カナダ大使館
講師 マーガレット・アトウッド（作家）アリサ・パーマー（演出家）
翻訳 家田淳
担当 和田喜夫、家田淳
参加者 ２００人（明治学院大学）、２３０人（カナダ大使館） 		演スピーカーとして、カナダを代表する作家マー

グでいかに日本の観客に伝えるか？ まだ小説がの作品の面白さを、大幅にカットしたリーディン

２０１０年

ガレット・アトウッド氏 が来日。大 会の併 催 プ

日本語で発売されていないため、リーディング台

さらに翻訳の佐藤先生と相談しながら稽古場で本だけでは難解な物語の背景をキャストに説明し、出演者全員、頭を突き合わせて言葉を選んでいっ

ログラムでアトウッド氏の最 新 作“ The Year of

ディング（朗読劇）が日本語上演されることにな

た。戯曲翻訳家でもある青井氏の創意に負うところも大変大きかった。本番の 日前に演出家も来負った。主催は明治学院大学およびカナダ大使館。演出は２００６年、国際演劇交流セミナー「カ日してディスカッションと通し稽古。

高山佳音里（劇団昴）。翻訳は佐藤アヤ子（明治た演技と生演奏を交えたリーディングは好評だっ間で役をしっかりと掴んだ俳優

本番は幸いに両日ともほぼ満席で、短い準備期

学院大学教授）。また朗読の間に差し挟まれる伴たようである。普段の国際演劇交流セミナーとるという豪華なリーディングである。本番は明治参加。アトウッド氏本人もナレーションで出演すイルのイベンは違ったスタ運営だったが、トで手探りのピーターソンシアター（ 日）の 回。

未来の北米。由来不明のウィルスが地球を襲いほ小説の原作を取り寄せて読み込んだ。舞台は近目を通してキャスティングを行いつつ、平行してまれた幸せなの出会いに恵新しい人達と品と向き合い、

素晴らしい作

とんどの人間は死に絶え、わずかに何人かがシェ時間だった。

いう設定。現代社会を皮肉りつつ警鐘を鳴らすこ

名の熱のこもっ奏・合唱はカナダから 名のシンガーが来日してサ・パーマー氏。出演は青井陽治、
井上薫（俳優座）、

ナダ特集」の講師として来日を果たしているアリ

り、リーディングの制作を日本演出者協会が請け”（「洪水の年」）のドラマティック・リー
the Flood29

らんで、おなじように「だるまさんの一日」。これがまた

２０１０年９月 日～ 月 日（東京）、 月 日（札幌）
プロトシアター（東京）、芸能花伝舎（東京）、コンカリーニョ（札幌）
講師・パネラー ジャック・デルキュヴェリ（演出家）
マリ＝フランス・コラール（映像作家）
シンポジウム司会 鴻英良
パネラー 福田善之（演出家）、荒井晴彦（映画監督）、
青井陽治（演出家）
翻訳 熊木淳
担当 佐々木治己、羊屋白玉
参加者 ワークショップ 人（男 人 女
（招待、
･ 人）
見学者含む）、上映会 人、シンポジウム 人、上映会・
シンポ札幌 人る演劇思想を巡る問い掛けと、映像作家・マリ

距離があることは制作のプロセスとなったこと＝フランス・コラール女 史の作品を挿入するこ在置かれ、かつ問われている状況が端的に示さなど参考となることが多く語られた。グルポフ

どを語り、そのことは同時に、他人事のように、』のルワンダ公

峙する演劇の有り様が示され、グルポフの日本史からは現在のルワンダの状況についても語られた。上映会では『ルワンダでの注目を集める契機になるだろうと思われる。

れ、特に虐殺以後の女性問題などについての報

28

たやりたい」の声。おとなからは「初めての体験だった」

国際演劇交流セミナー２０１０報告

ベルギー特集
グルポフ、初来日』で世界 的に知られるように（報告＝佐々木治己）『ルワン ダなったグルポフの初来日。日本での認知度は低いせいかワークショップの参 加 者は少なく、予10してデルキュヴェリ氏は制作をはじめたことな

9とで、グルポフの活動だけではなく、演劇が現定していたビデオワークショップは内容を変更

1

演劇批評家・鴻英良氏の司会によるシンポジウ

3

3

25

告は深刻なものであった。

9

ルターや崩れかけのビルの中に生き残っていると準備段階ではまずリーディング台本の和訳に

2

35

ム「 演 劇 と 倫 理 」、東 京 は 福 田 善 之 氏、荒 井 晴

9学院大学チャペル（ 日）、カナダ大使館オスカー・429

彦氏、札幌では青井陽治氏を迎えて開催された。
ルワンダで行われた虐殺に取材して制作された『ルワンダ 』は、虐殺の衝撃的な映像と、証言事実、そしてまた今でも解決していない問題が多くある。そのとき、演劇がどのようになされ
るか、なされたかについて注目が集まると共に、これから演劇が何を行っていくのかということ

28

94

が考えさせられたシンポジウムだった。もちろ

国際演劇交流セミナー 2010 報告
11

10

3

6

24

10

15

25

94

を収録しているが、そこには報道されていない

94

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

10

向え、ワークショップを東京と大阪で開催した。
ただ惜しむらくは、毎回国際部の会議の席上あり、その評判のせいか、参加者は連日超える盛況振りであった。
おおまかな内容としては、まず独自の呼吸法

りにも勿体なく、今後の検討課題として提起し後にテキストを使った実 践的なパフォーマンス

内容的にも動員的にも、大変有意義であったと今回のワークショップは、全体を通して見てていきたい。

を氏の演技理論に基づき、丁寧に分かり易く進を使った一時間程度のエクササイズを行い、その演出法のさわり部分で終了してしまうのがあまでも取り上げられる事 だが、ワークショップの10氏が度々日本に於いても芝居を上演した実績も8

期間が短く、講師のおおまかな紹介、演技法や

28

思う。

国際演劇交流セミナー２０１０報告

モルドバ特集国境を越えて通用する、身体表現とは？
（報告＝小林拓生）

２０１０年年 月 日～ 日
芸能花伝舎（東京）
講師・パネラー ペトル・ヴトカレウ
パネラー 七字英輔、篠崎光正
翻訳 志賀重仁
担当 森井睦、黒川逸朗、小林拓生
参加者 ワークショップ 人（男 人 女･ 人）
シンポジウム 人 		の壁をうち破り、俳優の直感力や即興力を通しテーマに、観客との境界線である劇場の四番目に難しい。全員が同じ形の見えない風船を認た所か。一見 簡 単そうに思えるが、これが実

大なバレーボールを垂直にトスをするといっ「国境を越えて通用する、身体表現とは？」をて表現することにより、俳優自身も独立した創
造主になれる！

を丁寧にパーツごとに動かす、さらに呼吸をコ

身体を道具として意識するようにと説明し、体れるペトルのワークショップは、まず俳優自身の身 体 表現とコミュニケーションを中心に行わ式のような荘厳な空間が、其処に生まれてい築き上げた、強い絆を皆に感じた。神聖な儀間連続の、言葉を越えて身体でぶつかり合い

エーションで風船ワークが行なわれた。

ない。最終日の最後に初日と全く同じシチュの身体の動きに気を配り集中しなければなら

氏は熱く語った。

ントロールさせることにより参加者をリラックた。
「この世界には始めがあり、必ず終わりが日を使い俳 優のイマジネーションを膨らませ、ペスに導いていく手法は見事である。そして音楽を統一するには皆が全員の目線を追い、全員識し、同じタイミングで空に放つのだ。これ

18

最初のミーティングでペトル

10

12

国際演劇交流セミナー 2010 報告

国際演劇交流セミナー２０１０報告
２０１０年年 月 日～ 月 日（東京）、 月６日～ 月９日（大阪）
芸能花伝舎（東京）、スタジオ３１５（大阪）
講師 イ・ユンテク
翻訳 金世一、洪明花
担当 篠本賢一、黒川逸朗、堀江ひろゆき、菊川徳之助
参加者 東京 人（男 人・女 人）大阪 人（男 人・
女 人）
3

16

韓国特集
心理と身体の統合的な演技論――息の演技（報告＝黒川逸朗）「息の演技」をテーマに、韓国で今最も注目を11ていた事は言うまでもない。

28

めていった。特にその呼吸 法において、身 体 表

考察には、興味を引かれる要素が数多くあった。

現及び感情表現との関連性を深く見出していく

そ の 訓 練 法 の 秀 逸 性 は 周 知 の 事 と し て、 特
筆すべきもう一つの点は、ユンテク氏 自 身 が持つ、ある種、類まれなカリスマ性と人間味である。かつて駆け出しであったであった頃の我々が芝居を学んだマエストロ的指導者（親分肌的な）というべき姿 がそこにあった。成程、日常を離れ集団生活を通じて創作活動を行っている演戯
集団コリペの様相の一端が垣間見えた瞬間でもあった。勿論その指 導法については、第三者的に見れば異論も多々あるかとは思われるが、氏の芝居に対する情 熱や一人一人に対する気さくさ等、参加者の数多くがユンテク氏に魅せられ

13

9

27

名を

集めている演出家の一人であるイ・ユンテク氏を

10

20

22

28

35

15

ループワークへと導かれる。演出家兼俳優であ

力豊かな身体を得た俳優達は、さらに高度なグのように稽古場の空間さえも自在に操る。創造を押して空間を拡げよう！」ペトルは魔法使い

ターのように～と次々に変化していく。
「皆で壁布の人形～ゴムの人形～大きくなる～皆モンス

トルの指示により参加者の身体が、砂の入った者と共に私もな風 船を参 加

り 上 げ た巨 大

天に向 けて放ます。
」とペトルは静かに語った。最後に皆でればなりません、皆さんとの出会いに感謝しやってきます。私達も今日を最後に別れなけた。

確 かに 目 撃 しさぬよう全員で持ち上げる。たとえるならば巨なり手を繋ぎ、空想の巨大な風船を地面に落と員で行った巨大な風船を操るワーク、皆で輪にとても印象的だったのが、初日と最終日に全るペトルのワークは具体的で実践的だ。

530

ショップ。国 際 的に演 劇において交 流 するセミ
してくれました。アレクシスは、名門のドイツ演

２０１０年 月 日～ 日（大阪）、 月 日～ 日（東京）精華小劇場（大阪）、芸能花伝舎（東京）、新宿村スタジオ（東京） 			
講師 アレクシス・ブーク
翻訳 大阪大学学生・院生有志（大阪）、水野明美・
秋野有紀（東京）
担当 棚瀬美幸（大阪）、前嶋のの（東京）
参加者 大阪ＷＳ 人（男９人 女
、大阪ＤＶ
･ 人）
Ｄ上映＆シンポ 人（男 人 女
東京ＷＳ 人（男･ 人）
人・女 人）東京ＤＶＤ上映＆シンポジウム 人（男人・女 人） 		

（報告＝棚瀬美幸）

ベルリンを中心に活躍する３７歳の新進気鋭な演出家・アレクシス・ブークを招いてのワーク

国際演劇交流セミナー２０１０報告

韓国特集

SHOWCASE

56

ヤン・ジョンウン（報告＝田中孝弥・全リンダ）

２０１０年 月 日～ 月 日（大阪）シアターぷらっつ江坂
講師 ヤン・ジョンウン
翻訳 全リンダ＋ユン・チョンミン
担当 木嶋茂雄・全リンダ・瀬口昌生
参加者、
SHOWCASE１０３人（男 人 女･ 人）
シンポジウム 人（男 人 女･ 人） 				20”（
「洪水の年」）のドラマティック・リー
the Flood

ログラムでアトウッド氏の最 新 作“ The Year of

ガレット・アトウッド氏 が来日。大 会の併 催 プ

演スピーカーとして、カナダを代表する作家マー葉を選んでいった。戯曲翻訳家でもある青井氏

説明し、さらに翻訳の佐藤先生と相談しながグ台本だけでは難解な物語の背景をキャストにが日本語で発売されていないため、リーディン

グでいかに日本の観客に伝えるか？ まだ小説の創意に負うところも大変大きかった。本番の日前に演出家も来日してディスカッションと通し稽古。

学院大学教授）。また朗読の間に差し挟まれる伴高山佳音里（劇団昴）。翻訳は佐藤アヤ子（明治

評だったようである。普段の国際演劇交流セミもった演技と生演奏を交えたリーディングは好期間で役をしっかりと掴んだ俳優 名の熱のこ

本番は幸いに両日ともほぼ満席で、短い準備

奏・合唱はカナダから 名のシンガーが来日してサ・パーマー氏。出演は青井陽治、
井上薫（俳優座）、

ナダ特集」の講師として来日を果たしているアリ館。演出は２００６年、国際演劇交流セミナー「カ負った。主催は明治学院大学およびカナダ大使

ら稽古場で出演者全員、頭を突き合わせて言作品の面白さを、大幅にカットしたリーディン

25

ディング（朗読劇）が日本語上演されることにな

月、国際ペン東京大会の基調講

1り、リーディングの制作を日本演出者協会が請け

２０１０年

2

21

国際演劇交流セミナー２０１０報告

ナーなのだから、大御所でなきゃいけないことは劇学校を卒業し、州立劇場で俳優としての研鑽

それをアレクシスが演出家として組み立ててミニのショーの中には、「インガとルッツ」の手法も応

27

46

ドイツ特集

ないはずなのです。ということで、若者といえるを積んでから、演出家として活動を始めています。

の現場の実情についても話してくれました。

品世界の登場人物、もしくは若い俳優なのか、はパフォーマンスショーに仕上げていきました。そ２日目からは、参加者が小さな特技を披露し、たまた 代の演出家自身なのか……。ここを突っ者のポートレート」。のみこまれているのは、作

サブタイトルは、「資本主義にのみこまれた若ツの老舗劇場や若い才能が結集する人気小劇場

26 15

企画でもありました。

10

込むことは止めにして、今回の売り文句は、「こ

9

資本主義にのみこまれた若者のポートレート

ゲットに、必ずというわけではなく密かに絞った

27のかいえないのかという境目をいく３０代をター

25

その経験から、ドイツ流演劇教育について、ドイ

11

14

用されており、演出家としての彼の個性を堪能できる内容でした。

47

学院大学チャペル（ 日）、カナダ大使館オスカー・参加。アトウッド氏本人もナレーションで出演すしい人達との運営だったが、素晴らしい作品と向き合い、新ナーとは違ったスタイルのイベントで手探りのピーターソンシアター（ 日）の 回。

準備段階ではまずリーディング台本の和訳に目を通してキャスティングを行いつつ、平行して小説の原作を取り寄せて読み込んだ。舞台は近未来の北米。由来不明のウィルスが地球を襲いほとんどの人間は死に絶え、わずかに何人かがシェル

ターや崩れかけのビルの中に生き残っているという設定。現代社会を皮肉りつつ警鐘を鳴らすこの間だった。

れた幸せな時出会いに恵まるという豪華なリーディングである。本番は明治

319大阪・東 京ともに、協 会には所属していませ

3

23

22

れが、世界に通用する“若者演劇”だ 」とチラシに謳っています。
アレクシスは、現代社会の抱える問題を悲劇としてではなく、寓話化して喜劇的に舞台化する演

代の演
出家が何名か参代・んが、活躍 中のショックに翻弄された若者のディスコミュニケー

加してくれてい出家です。代表演出作品の一つである、リーマン

ショを描いた「インガとルッツ」という作品の一たことが、企画側としては嬉しかったです。

2

21

36

部のシーンを取り入れながら、 日間のＷＳは進んでいきました。

自己紹介から始まりました。その後、アレクシス

4

29

11

11 6

30

28

15 9

20

!!

が演劇の有効性について実体験を交えながら話

国際演劇交流セミナー 2010 報告
1330

１日目は、シアターゲームをしながの参加者の3

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本の近代戯曲研修セミナー

第 回

演出＝林英樹 アドバイザー＝今村忠純

創立以来年間、大黒柱として文学座を支技で俳優たちを感嘆させた。

年

年創作座に

一さんが「戌井さんは、心の広い人だから僕功績が大きいと思っている。むかし、木村光る。色々、理由はあるのだろうが戌井先生のよく、文学座は演出家が育つと良く言われの文学座創立に参加して以来、文学座一筋でえ て こ ら れ た 戌 井 市 郎 先 生 が 亡 く な ら れ た。

西川信廣

岸田國士『命を弄ぶ男ふたり』、『女人渇仰』

書いた最初の作品とも言える。舞台はチロル地方、

岸田國士『チロルの秋』 演出＝佐川大輔 アドバイザー＝佐藤康
シンポジウム『近代日本の相貌―岸田國士とその時代―』
第４回日本の近代戯曲研修セミナーでは、岸登場人物も一人を除いては外国人ということもあある。アドバイザーの佐藤康氏はフランス演劇の田國士戯曲から三本取り上げました。
『命を弄ぶに佐川大輔氏、アドバイザーに佐藤康氏とそれ専門ということもあり、戯曲に潜むフランス劇のり、台詞もどこか浮世離れしたような調子であるぞれ担当していただき、数日間の研修と、リー影響を解説し、リズムや横文字のアクセントなど

からか、なかなか上演される機会が少ないもので

デ ィ ン グ は 二 日 に 分 け、一日 目 に は ポ ス ト パを丁寧に指摘することで、岸田が念頭においていドバイザーに今村忠純氏、『チロルの秋』の演出

フォーマンストークを行い、参加者全員が発言たであろう台詞にある調子を考察する契機にもな

追悼・戌井市郎先生

も、君たちも演出のチャンスを与えられた。

感謝しないといけないよ」と言われたことが葬儀のあとに、先生の個人アルバムが劇団の創立メンバーは誰もいなくなった。

に あ っ た。 昨 年 夏、 何 か を 感 じ ら れ た の かある。創立者としていつも次代に劇団を支え

歌舞伎、新派、商業演劇などで 幅広く仕事を「万一の時はこの中から写真、使って下さい」『女の一生』『華々しき一族』『ふるあめりかされ、その舞台は上品で色気 があり、華やぎと文芸部に託したそうだ。その中に、私のとてゆく演出家の育成を考えておられたのだとの あ る 舞 台 が 多 か っ た。 演 出 家 と し て 常 に 意

ツーショットがあった。横に自筆で「僚友」に、袖はぬらさじ』『華岡青洲の妻』など故・欲的で、最近では平田オリザ書き下ろし作品

思う。本当に感謝である。

を手掛け、企画の会議には何本も企画を出さしくなった。

と書かれてあった。とても嬉しく、そして寂れていた。おまけにらは俳優として舞台にたたれ、その見事な演

合掌

歳になられた４年前か

杉村春子主演で劇団の数々の代表作を演出し、入座して演劇人生をスタートさせ、昭和

大正５年、京都で生まれ、昭和

撮影＝岡本隆史

やってこられた先生。その死 で、劇団文学座

10

男ふたり』
、
『女人渇仰』の演出を林英樹氏、アし、二日目は演出家とアドバイザーによるシン

シンポジウムでは、今村忠純氏から岸田國士にりました。

『命を弄ぶ男ふたり』は、台詞一つ一つを丁寧ついての説明があり、佐藤康氏からは岸田が師事

ポジウムが開催されました。

に考察し、「或ること」を言うために芝居を書く

ル作品との関係や、「或ること」が岸田にはないとしたジャック・コポーと当時のフランス演劇の状況ているように思える研修となっていた。
『女人渇いうよりも、それを秘めて出していることについて

に対する鋭い説明がなされた。会場からは、ルナー

仰』は、戦後の岸田戯曲を取り上げ、日露戦争の指摘もあり、時間制限がなければ話は尽きなかっうのだ、という岸田の有名な言葉を意識的に探っから戦後までを生きた男性が思い描く女人像をた程の盛会であった。

のではない。芝居を書くために「何か知ら」云

底 流に、一つの近代 史を描いている作品であるが、このぼんやりとしてしまったような近代 主体の中に、両篇に通じることであるが、哀切でありながら、おかしみが湧き起こるものであり、このような何とも言えぬような滑稽味を両篇と『チロルの秋』は、岸田國士初期の戯曲であり、も研修を通し現れていました。

フランス語で書き、それを翻訳した『古い玩具』
が処女作であるなら、『チロルの秋』は日本語で

73

12
90

4

14

部会だより事業部

日本演出者協会

協会の事業担当（【部名】部長◆担当理事◆部員）【理事長】和田喜夫

セミナーとなった。モルドバ特集は、
ペトル・

作者自身による朗読などがあり、充実した

レット・アトウッド氏の未翻訳作品の朗読、遽開催することになった企画だが、マーガ集は、国際ペン東京大会の要請を受け、急らされました。演劇に何ができるのか。協

大地震が起き、改めて公的な責任を思い知配になります。そんな状況のところへ突如

るにつけ、わが協会はこれでよいのかと心

現代社会のニーズに対応していく有様を見が、他の団体がつぎつぎに法人の形を変え、演出料契約やロイヤリティーなどについて

これまで通り、演 出家の権 利や適正な法務部す。
（西川信廣）

らご連絡下さい。よろしくお願いいたしま

これらに関する情報や疑問点がありました

山 仁、 貝 山 武 久、 坂 手 洋 二、 堀 江 ひ ろ ゆ き、

【国際部】篠本賢一◆森井睦、青井陽治、鵜法務だけの問題ではありませんが、日本版

振り返ってみますと、未だ協会の問題点も向も注視していかなければと考えています。

アーツカウンシルの創設について、その動していこうと考えています。他に、これは多く見られます。広報 部を預かる者としかと思いますが、今 号を発行して後ろをた期間中に、氏の東京大学での特別講義、て、まだまだ先は遠いなと正直思うのです

え氏の劇団に参加した者もあると聞く。ま多角的に氏の方法論に出会えた。カナダ特タイニイアリスでの劇団公演などもあり、大学」が開催されました。今回が初の開催

ヴトカレウ氏によるワークショップと、シ

会誌「Ｄ」は協会が何をやったか、を記録

キチンと対応して行かなければならないと

拓生、黒川逸朗、佐々木治己、左藤慶、中野年目。

やれるように、という目標をもって今後も続けます。
「若手演出家コンクール」は10

田慶子、流山児祥◆〈東京〉千葉哲也、外波

山 文 明、 林 英 樹、 羊 屋 白 玉、 松 森 望 宏、
〈関西〉井之上淳、金子順子、木嶋茂雄、田中孝弥、

棚瀬美幸、椋平淳、森本景文、山口浩章、芳川雅勇〈東海〉鹿目由紀、菊本健郎、齊藤敏

明、竹内菊、はせひろいち、トリエユウスケ

ギュウ、〈札幌〉清水友陽〈熊本〉亀井純太郎、山南純平、〈仙台〉渡部

査員それぞれの演劇論がみえる白熱した審イツ特集は、新鋭アレクシス・ブーク氏をン・ジョンウン氏）と２企画がそうで、ドている。今年度もドイツ特集、韓国特集（ヤが、ここ数年、大阪発信のセミナーも増え

これらはいずれも東京で企画したものだ

かり緊急発進することになりました。協会

やっと経済的に協力してくれる業者が見つ盛り込まれていた協会ホームページですが、でしょう。また、協会誌創刊時から創案に凝縮作業に知恵を絞らなければならない

ことになります。広報部も次号の編集ではらご連絡下さい。よろしくお願いいたしま

これらに関する情報や疑問点がありました

向も注視していかなければと考えています。

アーツカウンシルの創設について、その動法務だけの問題ではありませんが、日本版していこうと考えています。他に、これはいても関係団体と連絡を取りながら対応

知、平尾麻衣子、三谷麻里子、緑川憲仁〈関ゴトウモエ、鈴木美恵子、長沢けい子、林未大 杉 良、 小 川 功 治 朗、 黒 澤 世 莉、 桑 原 秀 一、

森井睦、流山児祥◆〈東京〉秋葉舞滝子、糸【広報部】篠﨑光正◆菊川徳之助、篠本賢一、りみか、本島勲〈仙台〉いとうみや西〉坂手日登美、全リンダ、田中孝弥、棚瀬

松本祐子◆〈東京〉青柳敦子、家田淳、小林

査会となりました。受賞チーム同士の交流

迎え、大阪、東京で開催された。また、韓がなにをするのか、をリアルタイムで発信

す。

本祐子

【日韓演劇交流センター委員】小松杏里、松〈東海〉金子康雄【観劇案内】〈東京〉遠藤栄藏、〈関西〉木嶋茂雄、子、〈仙台〉なかじょうのぶ

深津篤史◆〈熊本〉村上精一〈東海〉水野誠【地域交流部】流山児祥◆鴻上尚史、
坂手洋二、【法務部】西川信廣◆鵜山仁、小林七緒

上尚史、流山児祥◆〈東京〉佐々木治己【教育出版部】ふじたあさや◆青井陽治、鴻西〉木嶋茂雄、田中孝弥〈東海〉ほりみか

山 裕 子、 井 上 ほ ー り ん、 磯 村 純、 今 井 夢 視、

美 幸、 土 橋 淳 志、
〈 東 海 〉 佐 久 間 広 一 郎、 ほも活発に行われており、今後の活動が楽し

国特集は、講師との共同作業を通じて、作していきたいと思います。最後に会員の皆月 日に最終審査会が行われました。審

「近代戯曲研究セミナー」も引き続き開品に結実させるという今後のセミナーの在さまに訴えたいのですが、広報部では人手みです。

催されています。初めて近代戯曲に触れるり方を問う企画だった。今年度は、東京かがまったく足りず、熱意ある広報部員を探解をお願いいたします。

（西川信廣）

若手から中堅・ベテランまでがともに「読む」

ら、ロシア特集、ポーランド特集、大阪から、貴重な機会になっています。 小( 林七緒

各々が二箇所開催の予定だが、かの原発問

地域交流部

)

しています。どうか会員のみなさまのご理

昨年下半期は、６企画が行われ、国際部

題でロシア特集は、現在延期となっている。

国際部の活動は非常に充実していたといえる。当

思っています。適正と思われない契約等が木嶋茂雄〈東海〉金子康雄

一、 斉 藤 由 夏 【 事 務 局 】 上 田 郁 子〈 関 西 〉【事務局長】大西一郎 【副事務局長】篠本賢

田善之

今泉おさむ

【監事】中村哮夫、福田悦雄〈関西〉粟田倘右、

出者の集まりとして公的な責任を果たし、ありましたら法務部へご連絡下さい。また、演出料契約やロイヤリティーなどについて

これまで通り、演 出家の権 利や適正な（篠本賢一）画であったベルギー特集は、参加者に恵ま

広報部

上映など、彼らの活動の一端を知ることがなおかつ会員同士の人間的交流に役立ちた

新公益法人への移行、劇場法（仮称）につ

キチンと対応して行かなければならないとでき、価値のある企画だった。イ・ユンテ

いと無我夢中で走ってきました。諺にもあ【 評 議 員 】 内 山 鶉、 瓜 生 正 美、 栗 山 民 也、 福ク氏を講師に迎えた韓国特集は、ユンテク

15

いても関係団体と連絡を取りながら対応

協会誌を創刊して 年が経ちました。演3

る通り三年という期間は、それなりの時間たが、グルポフの代表作『ルワンダ 』のれず、今後のセミナー運営上、課題を残し（篠﨑光正）

スイス特集、中国特集の 本が企画された。

周年ということで審査員の顔ぶれも一新し、

10

川徳之助、木村繁、坂手洋二、篠﨑光正、宮となる地も多かったのですが、実行委員のンポジウム。氏の演出する舞台での俳優のします。もちろんお金の無い協会ですから、

思っています。適正と思われない契約等が

志朗、
林英樹、
洪明花、
前嶋のの、
松森望宏〈関【事業部】小林七緒◆青井陽治、鵜山仁、菊皆様の努力と積極的な参加者の力で、無事優れた身体性は広く知られるが、そういっページを増やす事はできませんが、凝縮しありましたら法務部へご連絡下さい。また、

月横浜、盛岡、

成功しました。各地のニーズに合わせた「演

た俳 優 をどう 生み出していくのか、演 出て協会の活動を記事にしています。ですか3

初ビデオワークショップという画期的な企

4

3

7

3

月愛知、高知、 月廿日市と各地で「演劇劇大学」。 年後には地元実行委員だけで者・俳優にとって、その手掛りを示す貴重

月の旭川から、

6

新公益法人への移行、劇場法（仮称）につ2

らこの大地震への協会の対応は 号に載る

1

なワークショップが行われた。

11
6

氏の俳優誘導術が巧みで、その後、海を越94

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

各地域活動通信札幌―――――――――――

演劇による創造都市実現プロジェクト

れ に 耐 え う る 作 り 手 側 の 質 が、 今 後 は【橋口幸絵】

いっそう問われることになりそうです。

出「 み ご と な 女 」、 山 本 有 三 作・ ほ り み

出「 国 境 の 夜 」、 森 本 薫 作・ 鹿 目 由 紀 演

朴と長英」、 秋 田 雨 雀 作・ 川 村 ミ チ ル 演

じめ広く市民に優れた芸術とふれあう機

画・実施してきた。他にも地元住民をはアフタートークやシンポジウムなどを企

観客とのより一層の親交を深めるために小劇場ＢＬＯＣＨといった民間の劇場を援型文化施設コンカリーニョ、演劇専用

Ｚ Ｏ Ｏ（ 北 海 道 演 劇 財 団 運 営 ）、 生 活 支活動」がしばし挙げられます。シアター

後は公立ホールの被害や電力の問題もあられた方はおりませんでしたが、震災直

岩手の演劇人には、幸い震災で亡くな―――――――――――か 演 出「 海 彦 山 彦 」、 小 山 内 薫 作・ 佐 藤会を提供するため、ジャズフェスティバ

中心に、約１００団体ほどの劇団が公演

り、公演中止・延期が相次ぎ、夏以降の岩手

友 彦 演 出「 息 子 」、 真 船 豊 作・ ふ じ た あ

ルや映画祭なども開催してきた。精華小を続けています。２０１０年には「演劇札 幌 の 特 徴 と し て「 民 間 主 体 の 演 劇

さ や 演 出「 水 泥 棒 」、 田 中 千 禾 夫 作・ 鹿劇場を監督する「大阪市ゆとりとみどりによる創造都市実現プロジェクト」が立―――は 演 劇 組 織 Ｋ Ｉ Ｋ Ｙ Ｏ、 オ レ ン ジ ス タ、目 由 紀 演 出「 お ふ く ろ 」、 菊 池 寛 作・ 菊の 振 興 局 」 は、 こ の 閉 館 に つ い て、「 こ東 海ブロック

放 電 家 族、 チ ェ ル シ イ と バ ニ ー ガ ー ル、

本 健 郎 演 出「 時 の 氏 神 」、 中 村 吉 蔵 作・の事業成果を継承しさらに発展させてで話題になった。劇団オートバイの麻原
ジカル、狂言と多彩、はじめて近代戯曲

加者も新劇、アングラ、小劇場、ミュードの新劇場について。現在、先行開発中

く」と、述べている。大阪・梅田北ヤー

いける舞台芸術振興事業を検討していその始動として、２０１１年３月には劇する事を目標にして活動をはじめました。

て演劇に従事する演劇人が１００人誕生

る街」をスローガンに、札幌で職業としという声もあります。未曾有の災害を体た「 文 化 活 動 の 自 粛 が 度 を 過 ぎ て い る 」「 演 劇 ど こ ろ で は な い 」 と い う 声、 ま

断が留保されているものもあります。

公演やイベントについても実施可否の判

被災地から
演劇文化の息吹を！

劇団オートバイなど。演劇組織ＫＩＫＹ戯曲である。参奈未は今年の演劇大学で韓国戯曲『ちゃを読む者も多く、若手演劇人の中に近代の 梅 田 北 ヤ ー ド「 ナ レ ッ ジ キ ャ ピ タ ル 」代）

Ｏの宮谷達也は昨年の演劇大学で寺山修
木村繁演出「剃刀」のんぽん』の演出をした。それより上の世戯曲の記憶が刻まれた意味ある公演と４００・小劇場仕様の客席数２００にもい。（ ２ ０ １ ４ 年 オ ー プ ン 予 定。 客 席 数

冬には札幌演劇シーズンと題して、シア公演が行われました。また、２０１１年連続上演という形で一ヶ月のロングランれているのではないでしょうか。

て、演劇文化の果たすべき役割が今問わ

心の癒し、そしてこの震災の語り部とし験した私達です。復興を支える力、祈り、代）で活発に動いているのは、劇代（によりレパートリのうち 作品のtps

内 に、 新 し い 劇 場 が オ ー プ ン す る ら し団 あ お き り み か ん（ 鹿 目 由 紀 主 宰 ）、オ
イ ス タ ー ズ（ 平 塚 直 隆 代 表 ）、 テ ラ・ イ
ン コ グ ニ タ（ 塚 田 泰 一 郎 代 表 ）
、スクイ

日、現

週間ずつ、計一ヶ月に渡り

ターＺＯＯとコンカリーニョがタッグをター（盛岡の演劇人らで組織され小ホー

ＮＰＯ法人いわてアートサポートセン

月

在の状況報告及び、地元や関西の実演者組み、隔週可変する設計）２０１１年の意見を反映させるための意見聴取会がレパートリー作品の上演を行う予定です。

―――

精華小劇場の閉館。扇町ミュージアム

精華小劇場にて行われた。中心となって

これは毎年

ジ ー ズ（ 関 戸 哲 也 代 表 ）。このうち鹿目

クールで優秀賞をＷ受賞、塚田泰一郎はス ク エ ア の 後 継 と な る 大 阪 の「 拠 点 劇

いるのは、大阪大学の平田オリザ氏。精

月から日現在で全国から万冊以上の絵本を集め、三陸沿岸の被災地の子どもた４月

いる「 ・ 絵本プロジェクトいわて」は、

ル「風のスタジオ」を運営）も参加して中津川に書き下ろしを提場」として、２００７年秋に大阪・ナン華小劇場が閉館となるため、平田氏もこ

演劇ＣＡＭＰ供、関戸哲也は演劇大学で韓国戯曲『人バに設立された精華小劇場（元精華小学団体が参加する「札幌劇場祭

演劇など舞台芸術を振興」が挙げられた

上 田 現 市 長 の 公 式 マ ニ フ ェ ス ト に「岸地方に比べ、盛岡は大きな被害もなくち上げました。壊滅的な被害を受けた沿ンティア」の情報交換ネットワークを立術の関係者らとともに「いわて文化ボラ

ちに贈り届けています。また、音楽・美事もあり、今後、行政との連携プレーも日前）であり、スケジュー
ル調整が叶わず参加することが出来な

期待されます。札幌四季劇場の始動と共

比較的平穏ですが、親戚・友人が沿岸で【木嶋茂雄／関西ブロック事務局長】

日（実施かった。情報の更なる公開と議論を期待

被災され深く心を痛めている人も少なく心を担うことになりそうです。

」 の 時 期 と も 重 な り、 そ の 中
Go RoundTheater

月 に、 道 内 外 約

類最初のキス』を演出。どう独自性を出る。大阪市の財政難により処分検討地と

10

3
11

16

12

2

11

に行われる「常に上質な再演作品が行わ

月の新しい劇場を「ポスト精華小劇場」としていくか期待の演出家たちだ。

『新劇百年～珠玉の戯曲集』は代表の森なり、今回の閉館に至った。関西の劇団

月

釗の企画、ふじたあさやの総合演出。岸をはじめ、全国的に活躍する劇団の大阪（２０１１年

田 國 士 作・ ふ じ た あ さ や 演 出「 葉 桜 」、

公演の受け皿となっていた。劇団公演のする。

総合劇集団俳優館が２月に制作した

久保田万太郎作・木村繁演出「釣堀にて」、

みならず、舞台芸術に関わる新人育成事

40

れている街づくり」というビジョン。そがら、この意見聴取会の開催連絡が木下杢太郎作・菊本健郎演出「和泉屋染業の一環としてワークショップを開催し、

20

2

3

物店」
、 真 山 青 果 作・ 佐 藤 友 彦 演 出「 玄

2

31

in

由紀と平塚直隆は今年の若手演出家コン3

校の跡地・客席数約２００）が今年度末22位置づける考えを示している。しかしな

関西ブロックなった。 【木村繁／東海ブロック代表】

東海地方で今活躍している若手（司を演出し今年は若手演出家コンクール

ち 上 が り、
「１００人の演劇人が活躍す

16

団

12

20

日）をもって閉館す230

【２０１１年月日】

出席理事：和田喜夫（理事長）、青井陽治、☆若手演出家コンクール二次審査：進行瓜生正美、貝山武久、篠﨑光正、篠本賢一、

理事会報告
状況報告

と連絡がとれず、その安否が気がかりで☆日韓演劇交流センター演出家募集：募ありません。文化催事の自粛ムードです
ならなかった。それから二週間が過ぎよ人）の プ ラ ン ニ ン グ 及 び ス ケ ジ ュ ー ル 提 示。

☆ホームページ

一郎（事務局長）（出席：

ふじたあさや、宮田慶子、森井睦、大西
２０１１年度事業について集案など。

が、被災地の県だからこそ文化の力で故告や問題点の議論。解決策。新規案件にうとする頃、私は九州一の繁華街である
天神で「チャリティー募金パフォーマンての報告。見込みなど。

」というイベントを通し、長☆第二回日韓演劇フェスティバルの申請

ス＠福岡
期に渡り義援金を集めることにした。こ

業に関する案件についてなど、総論的方周年記念企画＠下北沢

本多劇

リニューアルについて

こでは創作ダンスや一人芝居、音楽ライ

予算案報告及び承認。

☆文化庁助成申請について：詳細についる」と語っています。他の岩手の演劇人

ブなど様々な表現活動が行われ、往来すについて議事。

ついての議論が成されています。

たちも経済環境、公演環境が厳しい中で、策の確定後に各実効委員会が立ち上げら☆若手演出家コンクールについて。

例えば中津川に関する案件や

同 じ 思 い を 胸 に 秘 め て い る と 思 い ま す。

れ、詳細各論について話を練り、詰めて☆創立

る雑踏はしばし足を止め、募金に快く応出席理事：和田喜夫（理事長）、瓜生正美、

場に関して、実行委員会報告及び企画案

論 も 常 に 理 事 会 に 報 告 し 議 事 に 諮 ら れ、

日】

また多くの公演では、出演者自らが募

ついて企画報告及び進捗状況報告

最終審査会に芸術祭を開催した県で、当時の演劇人た

貝山武久、菊川徳之助、木嶋茂雄（関西日】

ブロック事務局）小林七緒、堀江ひろゆ

月

フィードバックをしながら事業進行をし名）

人）

最終審査結果周年事業延期に関する報告及び議事。

当初（日本演出者協会理事・事務局長）

文責：大西一郎斉藤由夏）

容について等議論された。
（副事務局長：案から東北関東大震災の影響を鑑みた内☆「Ｄ」の編集方針内容について報告。

☆若手演出家コンクール☆

児祥（出席：

夫、松本祐子、宮田慶子、森井睦、流山小林七緒、篠﨑光正、篠本賢一、中村哮

和田喜夫（理事長）、青井陽治、貝山武久、

【

ています。

局長）
（出席：

事業報告

次審査の審査25

き、森井睦、流山児祥、大西一郎（事務

金箱を手に義援金のお願いをし、舞台規

本文記述者の大西は、無計画停電の影響☆若手演出家コンクール

結果報告及び経過報告。優秀賞者４名の表彰についての報告。

旭川：事業報告。
in

２０１１年３月までの事業に関する事

☆演劇大学

５事業

3

各理事の出席状況は各自の公演等に影響されておりますのでその点はご理解賜あった「パル・フレナック・カンパニー」

れればと思います。

の東京・福岡公演が、放射能汚染の問題

日以外は出席しておりますのでここにご報告させてい月で参加できなかった

今年の福岡演劇フェスティバルの目玉で模の大小に関わらず、ホールにも募金箱―――――――――――

ただきます。

日】

業計画報告及び確認。

月

出席理事：和田喜夫（理事長）、瓜生正美、【を受けて中止となった。過剰な反応とも

万人分がキャンセルになっていえる結果が残念だが、福岡の観光宿泊施設ではいることもあり、これも受け止めなければいけない現実のようだ。

☆演劇大学

３ヶ所

韓国特集に関して☆若手演出家コンクール最終審査会に向て⑤出版

関西・札幌・名古屋）④日本の近代戯曲研修セミナー（東京・③若手演出家コンクール②国際交流セミナー①演劇大学

る立計画及び進行報告

平成年度助成金申請事業計画に関す

けた進行に関して及び最終審査会についベルギー特集：事韓国特集：企画内

中津川：事業総括報告

での事業案について（東京、札幌、関西）☆日本の近代戯曲研修セミナー☆国際交流セミナー

４地域について（盛岡、横浜、愛知、高知、広島）

かが変化した。なおも予断を許さない原

事業報告

2
カナダ特集：決算☆国際交流セミナー
容案報告、検討☆国際交流セミナー
業報告

ドイツ特集：事業

旭川：事業報告☆協会誌「Ｄ」 編集報告
☆演劇大学

☆国際交流セミナー
報告

10

10
小林七緒、篠﨑光正、篠本賢一、宮田慶

あの日、私の誕生日。

発問題。不安に曝されながらも、懸命に☆演劇ＣＡＭＰ

8

50

25

1

2

3

子、流山児祥、大西一郎（事務局長）（出フェイスブックには時差分遅れの、祝生きようとする被災者の人々。いつかの☆国際交流セミナー名）

福のバースデイメッセージが次々と届く。

あの笑顔を取り戻すためにも、舞台とい報告

席：

それが、いきなり変化をみせた。

う表現の場を借りて何ができるか、その大丈夫なら返事をちょうだ【倉園眞記／福岡ブロック副代表】

可能性を信じたい。

あの三月十一日を境にして、確かに何

8福岡
その日、記念すべき九州新幹線全線開通前日。
プレオープンした博多駅ビルは連日の12【坂田裕一／岩手県演劇協会会長】

ちはその中枢で活動しました。被災地の月50

文化活動を全国の演劇仲間で是非、ご支1250が置かれている。しかし、その一方では【岩手は戦後荒廃した大地を文化の息吹でしてでも秋に予定していた公演は実現す

被災地釜石の劇団の代表者が「なんと郷を再生させたいと思います。

2

ゆ く 流 れ に な っ て い ま す。 そ こ で の 議

10

総括的には、各事業についての詳細報23

じてくれる。

周年事

2

復興させようと、県として全国で始めて!!

援いただきたいと念じています。

26

23「 マ キ！
い！」

海外の友人にすれば私が暮らす福岡など、被災地が東北としてもアジアの片隅にある小さな島国のひとつに過ぎないら

in

17

しい。
私は被害が甚大だった福島に住む友人

in3

賑わいを見せていた。

101

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

新入会員紹介（ 年 月まで）

壱岐武志 （いき・たけし）
ピカイ
pROJECTア代表▼１９８９年▼

九州芸術工科大学卒

数年、直接指業▼１９９２年ゼン・ヒラノに師事、以後嘆息したりしております。▼「生きた人考えていきたい。▼演出の実績はまだあ立しうる表現の根拠や、観客との関係を

技の批評性はもちろんのこと、それが成らも模索していきたい。

のものであるような作品創りを、これか

協 会 入 会 を、 い い き っ か け と し「 演 劇 」

重ねてしまってますが、この度の演出者

不可欠と思い、演出者協会に入会させてぞれの街で仲間を街を転々とし、それとなり、けっこう年齢も間の存在」を板上に。魔法使い、または

まりないが、これから。▼世界の演劇へいただいた。▼演劇ユニット放たれ小僧

募 っ て、 作・ 演 出 をＣタイニイアリスア

主 宰。 Ｎ Ｐ Ｏ Ａ Ｒ

団、快楽のまばたき▼東京で活動する劇高田百合絵 （たかた・ゆりえ）

ます。▼今後とも、宜しくお願いします。

おります。▼もちろん、今の仕事も続け分野に入り込んで行ければな。と思ってす。▼今年でマエストロを目指して日々精進して参りのアンテナ、日本の現状へのアンテナがな世界を求めて、演劇が人間の生き方そ」ってな声が聞こえてきそ

ま す。
「その前にお前役者としてもまだは新しく立ち上げた集団で、今秋、金志しながら舞台を創っている。地元を取材

まだだろっうですが、好奇心の塊故に、ご容赦下さ

勲作『屋根裏の床を掻き毟る男たち』を▼岩手県三陸沿岸のればと思う所存です。

上演する予定。▼「演劇に不可欠な要素

こむろこうじ

▼現在養成所にて演し地域のニーズに対応するような、地域奥裕美 （おく・ひろみ）
は思想・真情・漲る自由

シスタントプロデューサー。今までに寺の民話を素材にした舞台や、津波・火災

技を勉強中の身です。
初めて演出したのは

山 修 司 氏 の 作 品『 星 の 王 子 さ ま 』『花札を手掛ける。２０１１年などの災害を題材にした芝居、エンター司作品『大山デブコの犯罪』を上演予定。

テ イ メ ン ト に 徹 し た 舞 台 等 を 手 が け る。

田や釜石などで公演を行ってきたホール

演出家という歴史の短いポジションに最▼東京演劇アンサン

公家義徳 （こうけよしのり）

きんちゃん』です。近隣の保育園より子や仲間を失う。▼現在は久慈市を拠点に高校生の時で『赤ずyoutube.com/watch?v=sJPYQ3dFY5Y

クターズゼミナール

活動。人口３０００人の地域で５００人

リー

ブログ参照。

活 動 の 様 子 は、『 Ｒ

月には寺山修ども向きの劇をと依頼があり、子ども向を経て、１９９４年

伝綺』やオリジナル『火蝶於七』の演出

けの知識もないままやってしまいました。

入団。▼２００７年『明日を紡ぐ娘たち

日の津波で、陸前高

以後、さまざまな作品に出演、また演出。

その後保育科のある短大へと進学し、児本・演出に挑戦。▼それ以前は俳優とし

月

メ ソ ッ ド・ ア ク テ ィ ン グ、「 マ イ ケ ル・

童文化研究会に入部。ぬいぐるみ劇、歌▼２０１１年

チェーホフ」の方法を経て、独自の演技

近 加 わ っ た つ ま り 若 造 の 中 の 若 造 で す。

ブル所属▼ＮＨＫアアプローチを構築、様々な劇団にて演技の集客ができる舞台を発信している。▼て活動を行ってきた。

ぼくが言わずにいたこと』では脚３歳児を担当。発表会などの劇あそびを

１ ９ ９ ９ 年『 桜 の 森 の 満 開 の 下 』 山

年勤務し、主に２・指導したことがあります。▼一昨年、演賊役した。▼保育園に

劇大学えひめに参加し、協会に入会しま

２００３年『走れメロス』メロス／セリ

http://twitter.com/0ikki▼ＳＮＳカンパニーした。まだまだ勉強中の身ですが、よろあまりの破天荒ぶりに怒られることが正直多いですが、怒ったり怒られたり演出

演劇海道』というしたりしているうちに人生なんて終わっ▼ファッション

すが、私の演劇が誰かの心で革命となりいただいています。感謝。▼まだ微力でちゃうんだからやりたいようにやらせてショーや各種企業イ

ますように。

学では一応演劇学科

たれ小僧／ ブ レ ヒ ト 』 ガ リ レ イ 役 を 演 じ た。 ▼劇場からの招待を受け『ガリレイの生涯

アジアで唯一、ベルリーナアンサンブル▼ ２ ０ ０ ６ 年 ブ レ ヒ ト 没 後 ５ ０ 年 に は、

ベ ル フ ァ ス ト・ ダ ブ リ ン・ コ ー ク 公 演。

に台本は書きますが、脚本は書いたこと（入会の際にはお伝えしてます）▼それは、演劇分野の演出は経験がありません。

かなり興味を持っていました。▼実は私演出や、俳優というお仕事には以前からて取り組んでおります。▼しかし演劇のしています。▼今の仕事には誇りを持っ

ホフ、Ｏ・ヘンリ等の短編作品の演出にル戯曲の演出の他、岸田國士やＡ・チェー

会等ステージ演出を

ベ ン ト、 式 典、 講 演

関谷真司 （せきや・しんじ）

しくお願いします。

ソウル・光州・釜山公という所に在籍した練馬にあるブレヒトの芝居小屋を根拠地も挑戦しています。また、演劇を身近に演。 ２ ０ ０ ５ 年『 桜 の 森 の 満 開 の 下 』

ヌンティウス役

ロ ン ド ン・ ウ ラ ン・ ウ デ 公 演。

所属。俳優・演出助手。

鎌博子 （かま・ひろこ）

があきたらず中退。アマチュア演劇の可とし、ブレヒト、チェーホフ、久保栄な

楽しんでいただきたいと考え、町のお蕎には足を踏み入れたばかりのひよっこです。普段は俳優業（舞台・映像）を中心

つのえて』等のオリジナ

イ ー ゼ ル 』『 夢 を 超『天女降臨』『▼劇団じゃけん主宰。

能性を追求して労働者演劇に参加、俳優がありません。▼今回入会をした理由も難波善明 （なんば・よしあき）に行っております。各演出家の方々とおをつとめる。また、地域を拠点とする劇

そういった自分の経緯があるのも一つで主宰▼大付き合いするうちに自身も演出に携わり

ど数々の大作に挑みながら、演出家広渡

5

りネットラジオ配信決定。▼演出の世界

たいと、生意気にも思い現在勉強中。役

常敏の下で演劇を学んできた。ナイーブ▼演劇ユニット

9団にも参加する。演劇のもつ批評性を軸

放▼福島県会津若松出

名と事務所「ＳＮ身。▼２０１０年

大竹宏枝 （おおたけ・ひろえ）

技論を展開中。

／広渡常敏』を初演出。▼２００９年『ラに選ばれる。 http://www.

42とする芝居づくりをしている。作品や演

月よ

45

3

者の視点とはまた違った客観的視点、空Ｓカンパニー」設立。２０１１年

月、演劇学校の同期

4

間認識の面白さと難しさに日々頷いたり

5

4

5

や踊りのショーなどの脚本、演出をしま

年間ベスト

ノンに花束を』製作、脚色、演出。ぴあ

導を受ける。▼１９９７年『アルジャー

10

18

11

2

指導を行う。▼現在、ツイッターにて演

50

!!

11

ＳＡＬＯＮ演劇を企画し、シリーズ化し麦屋さんを演技空間として使用する等の

早 稲 田 小 劇 場 入 団。

▼１９７６年、劇団

笛田宇一郎 （ふえだ・ういちろう）

がりの場である「劇場」という私たちの繁栄は繰り返せません。人と人とのつな

一部の地域の人々の苦しみの上に立ったならない状況です。もう沖縄や福島など

スケ）２００９年▼ＴＢＳアナウンサー

目 線 ／ 握 り 締 め て 』（ 作・ ス エ ヒ ロ ケ イ▼【 主 な 演 出 作 品 】 俳 優 座

研究所入所。劇団俳優座 文藝演出部所属。

と演劇に拘ってみようとの思いから、有役を演じる一方、海外の俳優指導や池袋

ニュソス』などで主

『リア王』
、
『ディオ

に描いていきましょう。

職場から、あるべき社会の未来図を一緒

俳優座ＬＡＢＯ『制服』（作・安部公房）『星の王子さま』朗読会

『犬
LABO

たりもしています。この春からは、もっ名劇作家の戯曲を連続で上演する企画をアトリエ開場記念公演の演出などを行う。

演 出・ 佐 藤 信 ） ▼ Ｔ Ｂ Ｓ 主 催

劇 事 務 所 を 設 立。 そ の 後、〈二十一世紀学第二演劇研究会出身。２００４年、「ミ演。それ以来ずっと芝居漬けに。中央大健一事務所公演に出岡県出身。大阪府立

音楽・久石譲）▼東京二期会オペラ『オ『トゥーランドット』（演出・宮本亜門

斉藤憐

主 な 作 品 】 ▼『 春、 忍 び 難 き を 』（ 作・２０１１年▼【演出助手として関わった

２０１０年▼

スタート。第一回目は、別役実さんの作

１９９０年～１９９２年、水戸芸術館常▼ムカシ玩具（おもでで加藤ち ゃ） 座 長。 小演 劇 シ リ ー ズ 〉 ３ 作 品、
〈現在／演劇シ

ニマムでマキシマムな舞台を！」をモッ

大阪女子大学卒。現初舞台、中リ ー ズ 〉 ３ 作 品、『激しく待ち焦がれな

グランプリ全国

トーに劇団ムカシ玩具を旗揚げ、全作品

舞香 （まいか）品を上演させていただき、戯曲の良さに

任演出家として３作品を演出。１９９５

支えられ、お客様に喜んでいただくことが出来ました。これからも演劇の力強さ
年、第二回読売演劇大賞優秀男優賞受賞。

がら／悪こそ未来』、『トライアルＥ』、『マを作・演出。

１９９６年、劇団を退団し笛田宇一郎演を信じ、シンプルで骨太な演出を目指し▼ 劇 作 家・ 演 出 家。

クベス』などを演出。２００８年、シンて精進していきます。

１９９９年「劇団千ガポールの演劇教育機関ＴＴＲＰで身体▼俳優・演出家▼福山本つづみ （やまもと つづみ）テロ』（演出・白井晃）

年 王 國 」 結 成、 主

在大阪在住。▼子ど年Ｅ―

宰 を 務 め る。
『Ｓ

年 か ら 中 原 中 也、 金 子 み
すゞ、宮沢賢治の、その詩と死を描いた

えばそれが私の演出デビューです。とももの頃からお芝居ごっこをしていて、思大 会 優 勝。

ト マ シ ー ン 』 を 演 出。 著 書、『二十一世

あ れ 本 格 的 に 舞 台 の 演 出 を 始 め た の は、技法を教え、卒業公演として『ハムレッ

励 賞、『イザナキとイザナミ～古事記一年、アイヌの天才少女“知里幸

出家コンクール２００５最優秀賞・観客属。１９６６年生ま▼Ｐカンパニー所

冨士川正美 （ふじかわ・まさみ）

古典、ベストセラー小説まで幅広い作品

地・登別に招かれ公演。オリジナルから、

知里幸恵記念館の開館記念として生誕のを上演。▼多くの新聞に紹介され、翌年、恵”の生涯を描いた一人芝居『神々の謡』ができたので、協会に加盟させていただ

出家」であるとの自覚をやっと持つこと

数年演出の仕事が多くなり、自身も「演制作として舞台に関わっています。ここ

１９９７年。それ以降役者に加え、演出、

中島みれ、 岡 山 県 出 身。 創

世界に挑戦しています。

）遊戯祭）札幌劇場祭 舞台芸術賞大賞

ゆ き 論 最 優 秀 賞、
『 贋 作 者（ ガ ン サ ク モ

造ユニット「モミュ賞、『ファイト！』（

民劇団で脚本・演出を担当。動物園専用

ス」を立ち上げ、
音楽朗読劇『茶色の朝』

劇団「千年受賞。演劇大学ン）』（」を結成し、小学校へのzooなどを企画・演出。Ｐカンパニーでは別の演出を担当。ＮＰＯ法人「音楽夢工房

札幌実行委員。美唄市

児童劇宅配なども行っている。▼たくさ役実作『ポンコツ車と五人の紳士』など

オフェリア」の設立にも参加し、子どもの た め の 音 楽 劇『 オ フ ェ リ ア と 影 の 一▼東京都出身。大学

ゼルとグレーテル』

をのりこえて～』堺シティオペラ『ヘン演劇活動を平行して在学中から音楽活動、

大阪市女性協会『朗読劇ひまわり～ＤＶ『エレクトラ』丑の会『ミ・ラ・イ』（財）します。▼主な演出作品：ＶＯＣＥ企画

くことにしました。よろしくお願いいたんの皆様と協力したり、殴りあったりし

07

実行できればと思っています。共に生きinてゆきましょう。どうぞよろしくお願いいたします。

年 に 自 身 の バ ン ド で メ ジ ャ ー デ ビ ュ ー、

始 め る。 １ ９ ９ ８
来年は市民オペラにも挑戦します。▼戦

２００１年まで活動。２００２年俳優座

19

後の復興をもう一度やりなおさなければ座』『てぶくろを買いに』などを演出した。

眞鍋卓嗣 （まなべ・たかし）

ながら、共にうんうん色んな事を考えて

07

09

幕 ～』
（

舞香一人芝居、作家評伝劇三部作を連続

年度札幌市民芸術祭奨

橋口幸絵 （はしぐち・ゆきえ）

5

上演。

）平成

2

紀演劇原論』、『身体性の幾何学（エチカ）

Ｌ』
（

1

04

07

Ⅰ』
。

17

）日 本 演 出 者 協 会 主 催 若 手 演

05
06
09

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

データで見る地震対応
階レストランの全てを閉が…助成金の方は出るのでしょうか？ もし初日

かと思います。皆が大変な時に言いたくないのです

階映画館、

ドとしては、お客様の安全を優先するため、地下の劇場、等としては、またいつか杉並演劇祭に参加したいと土日の計５ステだけでも戴けたら嬉しいです。僕

僕等以外の団体様の被害額は存じませんが…やは

次回参加する時に援助金がでると良いのでは？

まとめ：上演・中止は半々という結果となった。もご協力をいただきまとめる事が出来ました。

め、調査団体数は少なくなりましたが、各団体のく、地震発生日から月末までを調査機関としたたを調査しました。もちろん、参加団体すべてではな

を事業ごとか劇団ごとに行うのか、文化事業振興

地震保険のような方策は必要かと思います。それる地盤の国では、公 演へのリスク低減措置として、いませんでした）日本のような地震が必ず発生すしれませんが、そこまでリスク回避の用意を考えて

演への地震保険のようなものは無し。
（あるのかも立たない人もいると聞きます。一日も早く、劇場ににも、相次ぐイベント中止により、生活の見通しが滞させるべきではありません。小劇場関係者の中イベントを控えるなど、日本全体のエネルギーを停ために我々が活動を抑え、「自粛」の言葉のもとにし、原発問題は長期化しています。ですが、そのす。一時は電力不足や物資不足など混乱もありますの他のことに忙殺されているのが現状である。会分の演出活動で手一杯の上さらに協会の事業やそ版することで必死である。無理もない。みんな自事がある。大切な仕事であることはわかっている▼どこの団体にも必ずと言っていいほど広報の仕から立ち直るべく支えあっていってほしいと願って

問①震災時にはどのような状況でしたか？（稽古大きかったこと、また今後上演中に大きな余震がそれにより、お客様、キャスト、スタッフの動揺が備（照明、舞台装置、客席）が大きく揺れたこと、るつもりでいましたが、地震が起きた際に劇場設②先ず金曜日のソワレは直ぐに中止を決定。あと役者７名は舞台上です。

① 劇 場の舞 台 上で稽 古していました。僕は客 席、が、物足りない。達成感が無い。この協会誌も出ばならない。
（篠﨑光正）

員一人々々が広報したくなる仕組みを作らなけれ

日本演出者協会の運営は協会費で行われております。会費未納の方は、納入をよろしくお願い致します。

または広報部員に直接お問い合わせください。

アンケート
全が最優先であるという認識を共に持っていたため、館するかもしれないとの意向でした。お客様の安良いとしていただけました。

り相当な負積を抱えたのではないでしょうか？

後の要望としましては…今回参加していた劇団は、

入り口の土壁が落ちていたそうで、できれば延期を⑤私たち演劇家が、被災された方々のために何を④公演全体で約 万円の赤字となりました。

と思っています。何も成し遂げていませんから。今望まれていました。

出演者も僕入れて八名です。だから個々の負担額

あと僕等は三人しかいない小さな劇団です。今回の中止した日程分の劇場費については支払わなくて④稽古場費、チラシデザイン・印刷費などで６万すべきか考えた時、一番にできるのは今まで同様、が大きく…少しでも負担が減り、一秒でも早く杉並

公演日程の全中止に関してはすぐに合意し、また、会のデータではなく、地震の特集として東京の小円程度の損失です。

表現活動を通じてお客様の心に働きかけることだ

区のために表現をしていきたい。

③震災後のスペースの状況をヒアリングしました。

劇場で公演する団体が、今回の地震により公演の⑤今回の件で、集客よりも日ごろの創客活動が大本の復興へつながるエネルギーとなると信じていまと思います。それが巡り巡って、被災地の復興、日判断をしました。

今回は東日本大震災による東京の小劇場公演の上演・中止のデータを収集しました。

このたびの大規模地震により被災された方々に続行・中止・延期の決断をどのように考えたのか切だと実感させられました。また、このような事態

心よりお見舞い申し上げます。

をアンケートしました。対象の選定については、小で中止をしても、損失は確実に発生しますが、公

さて、今回のデータに関しては通常の演出者協

月に開催されていた杉並演劇祭の参加団体

劇場を使用する小団体としました。その結果、ちょちろん各 団 体の決 断の状 況はそれぞれ異 なるが、組織や自治体などが一括して行うのか、今後議論

多くのお客様が集う日が戻るよう、微力ながら尽うどアンケート回答のうちの一部を紹介して、小劇場をがあって良いと思います。

力していきたいと思う所存です。

②上演中に地震が起きたため一時的に中断、お客います。

中・上演中など）

土曜、日曜に関しては様子を見ようと判断して帰宅。

ネットやツイッターでの告知を全員でやりました。

▪編集後記

使用する団体の苦労をご理解願いたい。また、地①マチネ公演（ ステージ目）上演中

回答例Ｂ

観客の帰りの交通手段などの心配からの中止が多様に地下の場内から地上へ避難していただきまし日本の演劇界全体で共に助け合い、苦しい現状

降の団 体に関しては、計画停電による劇 場 使用・く見られた。

回答例Ｃ

問 ② 震 災 直 後、公 演に関してはどのように考 え、来た場合、ザムザ阿佐谷の劇場設備ではお客様の土曜と日曜に関しては、無料公演という形で打ちた。

そしてどのような対処をしましたか？

安全を保証できない可能性があると考え、中断しさて、各団体へのアンケート内容は以下の通り。

問③上演劇場サイドとはどのような話し合いをしり…
で以後の公演日程した。あと土日に来られた御客様には、劇団で物一人でも来た場合は、状況を説明した上で上演しま④１２０万円の損失です。ＤＶＤ等を入れれば…

した。
るザムザ阿佐谷の⑤今回は天災…杉並演劇祭様も大変な状況にある

もっと増えます。

③五万円安くして戴きました。
揺れ方が思いの外販しているＤＶＤをプレゼントしました。

激しく、劇場サイ③上演 劇 場であを全て中止としま

した。同様の理由ました。地方からの御客様も大勢いたのもあり…

中止 47.5％

http://jda.jp

3

震当日の団体は中止を余儀なくされたが、それ以30払い戻しを行いま上演 47.5％

協会 NEW ホームページ運営

20
た公演をその場で中止し、お客様へはチケット代の問④経済的な損失などを教えてください。

延期 5％

問合せ：kohobu@jda.jp

2分ほど様子を見て、落ち着いてから再開す

3

ましたか？

15

メールが届かない御客様もいるのではというのもあ述願います。

日に公演中止を決定しました（３月日

問⑤その他、あなたが思う事、訴えたい事など記

回答例Ａ
①稽古中
②３月

とや、お客様の安全確保も困難と判断し、中止の初日予定）。震災後、予約がぱったりと止まったこ

25

協会誌「D」取材編集発行

広報部員募集317