NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会

http://jda.jp

劇団
八〇年代といま鴻上 ■ぼくら第三舞台は幸運なことに今回

年経つんです け ど も、 お 客 さ ん は 支 持 し て く れ て、 チ ケ ッ ト が な い

演出家と劇場

文章・構成：鷲谷憲樹 / 写真：岡本隆史

作家・演出家2

鴻上尚史 ペーター・ゲスナー
演出家

小劇場演劇が社会現象になっていた八〇年代はいまとなにが違うのか。
劇場と社会を結ぶ劇団の役割とは。
演出家のできること、すべきこととはなにか。
鴻上尚史とペーター・ゲスナー、ふたりの視点から見える道筋を追う。
は東京だから、できてたんですね。１ 年のプランを組ん

サンブル作りました。地方でできなかったことは、仙川てみたんですね。公立劇場として必要と、むりやりアンて、そこでゼロからいままでなかったシステムを、つくっ劇のやりかたを探してみてて。東京のせんがわ劇場に来

境内とか寺の本堂とか、社会を繋いでいるところでの演に立つ演劇が作りたかったんですね。北九州市の神社のみはちょっと違って。いちばん最初から、街になにか役

ゲスナー ■私たち、地方の劇団だったですから。私の悩いますね。

日本演出者協会広報誌『D』：特別対談
で、ジャズフェスティバルとか、いままで日本になかった大人の人形演劇とか、クリスマスメルヘンをやるとか。

つまり、自分の演出の仕事をちょっと減らして、芸術的な仕事をちょっと置いといて。今の時代に街に必要な演

劇スタイルのモデルをひとつ作るつもりだったんですね。

市役所と話し合いをするのは大変だったんですけど、私も下手くそなところあったかもしれないですけど、結局

いまでも私のシステム続けてるから。４年間やって、いまは芸術監督ではなくなった。

鴻上■次は誰なの？

入ってなかったんです。私アドバイザーとして呼ばれた

ゲスナー ■ない。芸術監督も、最初のプランニングにはときに、芸術監督にならないとしませんって言った。結局は芸術監督として動いたんですけど。

鴻上■次の芸術監督というシステムは生まれなかった？

ゲスナー ■生まれなかったです。最初からそういうふう

なると思います。

にやりたくなかったみたいだし、市はやっぱり全部の責

いろんな面にあった気がします。

演出家ばかりなんです、いま。昔はそのあたりの情熱は

代が下がると、ほとんど劇場費を払ったことがないっていう感覚でやってたでしょう。こっちからもうひとつ年八〇年代のところでは、劇場費は俺たちが払うって――「 あ れ ダ メ こ れ ダ メ 」 言 わ な い と す ぐ プ シ ュ ー、 ダ メ にゲスナー ■誰でもいいんですけど、私みたいな人がいて人いないとすぐにダメになるのにね。

鴻上 ■それはこの機会に言ったほうがいいね。そういうけるには口うるさい芸術監督はいないほうがいいみたい。

ろでそのまんまで変化するつもりもない。そのまんま続

督すごく必要だったみたいですけど、ぜんぶできたとこ

フトウェアはなかったので私つくった。その時は芸術監

れは大きな問題みたいね。ハードウェアはあったけどソじゃない人の言うこと聞くのは慣れていないんです。そ任 を 自 分 で と り た か っ た ん で す。 公 務 員 さ ん は 公 務 員

対談：鴻上尚史 × ペーター・ゲスナー

状 態 で 最 後 を 迎 え よ う と し て い る ん で す ね。 筧（ 利 夫 ）と ぼ く で、 あ る 演 劇 雑 誌 の イ ン タ ビ ュ ー を 受 け て い た ん
だ け ど、 彼 が「 ホ ン ト に 第 三 舞 台 は 厳 し く て、 稽 古 も 長
い し 要 求 も キ ツ イ。 鴻 上 が 芝 居 の 中 に ダ ン ス を 入 れ る ってわかったら週３ でジャズダンスを習い始めた」って言う ん で す よ。 そ ん な こ と ぼ く は ぜ ん ぜ ん 知 ら な か っ た ん
だけど （編注：ついに筧利夫はヒップホップなどを含め週６日でダンスを習うまでになる）。「虚構の劇団」の若いやつら、９ 人しかいないので熱心な連中が生き残っているんだと思うんですけ
ど、どんなに熱心でも、芝居の稽古の合間に週６ 日ダン
ス を 習 い に い く ほ ど の、 な ん て い う ん で し ょ う か ね、 ある種の「肉食的」なものを持つやつは、いないなあってね。
その最中にいるときはぜんぜん意識しなかったんだけど、
振 り 返 っ て み る と ぼ く ら は そ れ く ら い、 客 を 集 め る こ ととか芝居で食うこととか名前を上げることとかにすっご
く 貪 欲 だ っ た ん だ な っ て 思 う ん で す。 い ま の 若 い や つ らに そ こ ま で の 貪 欲 さ を 求 め て も 無 理 な ん じ ゃ な い か、 つまり貪欲さの種類が違うって気がすごくしますね。
ゲ ス ナ ー も 自 分 の 劇 団「 う ず め 劇 場 」 を１ 回 休 ん で――演出家と劇場30

か な い と い け な い。 演 出 家 が 大 学 の 先 生 や 講 師 に な る と化に金を使うのは正当な権利なんだって声高に言っていや ダ ム や 河 口 堰 を 作 ら せ て し ま う と 考 え る と、 単 純 に 文や ほ か の と こ ろ に 回 る ん じ ゃ な く て、 今 度 は 余 計 な 道 路

あ る わ け で。 そ れ は ぼ く ら が 使 わ な い か ら っ て 介 護 保 険

局、 助 成 金 を も ら わ な く て も 文 化 庁 の 予 算 っ て の は 毎 年

鴻 上 ■ ぼ く 自 身 途 中 か ら や り 方 を 変 え た と い う か、 結ね。中に専門家が誰もいない。信じられないです、このい い っ ぱ い 文 化 の 建 物 造 っ て、 で も そ の 建 物 カ ラ で すゲスナー ■バブルの時代の後で、国の中でどこでもすごを考えるきっかけを与えてくれたんだと。

う か。
「あなたはどうするんですか」といろいろなこと

開というのは僕ら演劇人に対して突きつけられた刃とい議論だっていう気がすごくするのね。平田オリザ氏の展部分で助成金をどうのこうのと議論するのは素朴すぎる【ペーター・ゲスナー】

年に１５０ 万もらう、実に微妙なところにいる。ぼくら

状況は。それをある意味で、専門家として「ハイジャッ

演劇は社会の中のどこに必要なのか、と社会に伝わらないといけないが二〇代とか三〇代とかのころは自分で稼がないとゼロだったわけで大学の講師なんて職業があるとは夢にも思わ な か っ た。 そ こ の ハ ン グ リ ー さ と い う か。 ぼ く は 一 概に 助 成 金 を も ら う の は 悪 い こ と と は 思 わ な い し、 大 学 の講師として生活をちゃんと支えていくのは悪いこととは思わないんだけど、あれ？ どうだろな（笑）。
八 〇 年 代 の ニ ュ ア ン ス は、 と に か く 芝 居 芝 居 に こ だ――
わ っ て い た 部 分 は あ っ た か ら、 そ れ が い ま は だ い ぶ 違 ってきてて、ひとつには演出家自体がそういう状態にある。
ゲ ス ナ ー ■ 思 う の は、 い ま の 時 代、 平 田 オ リ ザ さ ん の 動

か、と社会に伝わらないといけない」みたいな。

これはモデルとしてやって、じゃあぜんぜん違う街でも、もできるシステム、作りたかったです。せんがわ劇場で。

ク」しようという考え方の中で、いっぱいお金がなくてき 方 と か も 見 た ら、「 演 劇 は 社 会 の 中 の ど こ に 必 要 な のた と き に、 マ ス コ ミ の 一 部 が「 普 段 反 体 制 を 言 っ て い る

鴻上 ■寺山修司さんが国費で援助をもらって海外公演し回の芝居作って、地域にフィットするプロと い う 論 陣 を 張 っ て、 そ の 当 時 僕 は 一 緒 に 恥 ず か し い

できないわけじゃない。それは、日本でいろんなところ

グラム見つけて、２０００ 万円でたとえば年

な と 思 っ た ん だ け ど、 よ く よ く 考 え た ら 反 体 制 で あ ろ う

でやるべきです。日本でそういうやり方するの、いままやつらが国から金をもらうなんて恥ずかしくないのか」が体制側であろうが国民の義務として税金を払っていて、で誰もがんばってないんです。これはもしかすると、い

年間のプランニング

そこから国の文化行政の援助を受けるというのは間違い

歳の人たちの目的というか、やらないといけ60

ないことではないですか。

歳

まの

1

3

な く 国 民 の 権 利 な わ け で、 そ れ を 昔 は 思 想 信 条 と ご ち ゃ
混 ぜ で 考 え て。 道 義 的 に と か ア ー テ ィ ス ト の プ ラ イ ド の


3

50

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAIて、人間はそんなに強くないので、そういう虚しい人間

道があるかもしれないけど、俺たちはどうすんだよって鴻上 ■だからそれはですよ、ゲスナーさんがもう少し戦

対談：鴻上尚史 × ペーター・ゲスナー

鴻 上 ■ そ う ね え。 と く に そ れ が い っ ぱ い 興 行 す る プ ロ

ぜんぜん普通の関係を作れない。

まず役者はプロデューサーの方にごますりをやったりで、出家として役者と関係を作りたいと思ったら、その前にに見てもらわないといけない、聞かないといけない。演

す。ぜんぶプロデューサーが決めている。プロデューサー

で、 王 様 は プ ロ デ ュ ー サ ー じ ゃ な い か と 感 じ て い る ん です か。 で も 現 実 的 に は そ う じ ゃ な い で す ね。 日 本 の 中

ゲスナー ■演劇の世界で王様はじつは役者じゃないでどっちかなって。

ま す 拡 散 し た プ ロ デ ュ ー ス 集 合 体 に な る の か っ て い う。

肉食系になるのか、ツイッターとフェイスブックでます

えてきたんだと思うんですよね。こっから先、もっかい入ってるんだけど劇団もちゃんとやりたいって連中が増関係イヤだなってみんな思いだして、事務所にちゃんと単なる踏み台、ステップだと思って芝居をやると虚しく台として入る俳優が多かったんですね。だけど、ここはちょっと前までは、劇団を自分が有名になるための踏みい う。 俺 た ち は 踏 み 台 じ ゃ ね え ん だ か ら っ て い う。 で、ンポジウムでしゃべれる人間になってね大学の講師ってお前はいいよ、と。お前は三〇代になって、そこそこシ

ね、 俳 優 側 か ら 文 句 出 て く る と 思 う ん で す よ。 つ ま り、

講師で小金稼いでますっていう現状が増えてくるとまず鴻上 ■あまりにもインテリの若手演出家が大学の非常勤

劇場と演出家と劇団
その理想的な関係

がやっていることってそういうことだと思うんだ。

後釜を残して、去っていくんじゃないの。平田オリザ氏

略的にたくましければですよ、せんがわ劇場はちゃんと演出家と劇場

【鴻上尚史】

やっぱり２年先くらいからスターは埋まっていくんだけ

ど、２年先の現代演劇なんか書けるはずがないっ、と作家としての鴻上が呻いて、その話はナシになっていく。

す け ど 王 様 は 演 出 家 で す ね。 で も 公 立 劇 場 の 中 で 役 者 もゲ ス ナ ー ■ ド イ ツ は ち ょ っ と 違 う ね。 理 想 的 に は 役 者 で

帝王なんじゃないの？

ン・ マ ッ キ ン ト ッ シ ュ じ ゃ な い け ど、 プ ロ デ ュ ー サ ー が目 が 行 く だ ろ う ね。 ヨ ー ロ ッ パ の 演 劇 だ っ て、 キ ャ メ ロ

デ ュ ー サ ー だ と、 俳 優 は ま ず 先 に プ ロ デ ュ ー サ ー の 方 にでかっていうと向こうはロングランがあるんで当たった

言われて、それはすごくいいことだと思ったわけ。なん

半年のタームでイギリスの劇場界は動いているのだって

監督は「そんな先のことはわからんのだ」と。だいたいだから来年にしてくれませんかって言ったら、その芸術

つまりはほぼ半年だったわけですよ。今年の８ 月は無理

やらないかって知らせが来たのが今年の１ 月だったわけ。

チャンバラとかしか無いってのはさ。

がないってのはまずいと思うんだよね。昭和の設定とかタジーとか翻訳物しかない、大きな興業として現代演劇が仕事なのにいまの作品が書けない。時代劇とかファンのものしかなくなってくる。演劇って「いま」を表すのだったり、時代劇だったり、２年先に押さえられる種類

鴻上 ■そう。するとどうなっていくかというと、翻訳物

ゲスナー■古臭い芝居しかなくなっていくかもしれない。

毎 月 お 金 も ら っ て い る か ら、 さ っ き の よ う な 虚 し さ、 こら続くしダメだったら終わるんで、半年以上、１ 年向こ劇場をね、２年前から押さえなきゃいけないってのやめてくんねえかの さ き ど う な る の か み た い な ふ う に な っ て な い。 で も た

うは決められないっていう具体的な事情があるんだけど。

【了】

ぶんイギリスとか、あなたの言うとおり。プロデューサー

ていう。なにが起こるかわからないんだから、せめて半年とか１ 年弱前にしてくれないと。劇

書けるかいっ！

くれないと。２年以上先の現代演劇のシノプシスなんて

せめて日本も１ 年以内で劇場が予約できるようになって

いま演出家として向かっていきたいこと団だとそれができる。２年前じゃなくて、公演の稽古初

ゲスナー ■もしかすると自分の安全のために２年も先の

鴻 上 ■ 第 三 舞 台 を 解 散 し た 理 由 は、 い つ も わ か っ て く れ

作品に頼る人たちが反対しているかもしれない（笑）
。

日 に 台 本 が ち ゃ ん と あ れ ば い い。 そ う い う シ ス テ ム が、

」 と「 虚 構 の 劇 団 」 も。 根 っ か ら の 教 師 体 質 でnetwork

鴻上■でも２年先なんて言われても困るでしょ？

僕が劇団を手放さない理由っていうか。ひとつは作家とは あ る ん で、 ち ゃ ん と い い 俳 優 を 育 て た い な っ て の がゲスナー ■私はイヤだよ。もしかすると演劇嫌いになる

る役者とばかりやっていると演出家としての言葉がやせ

あ っ て。 そ の た め に は プ ロ デ ュ ー ス 公 演 だ け じ ゃ な く てかもしれない（笑）
。

細 る 気 が し て。 ま っ た く 届 か な い 人 と や る の が 自 分 を 育

持続的にやってかなきゃいけないってのがあるんでやっ

鴻上 ■それこそ、プロデューサーさんなんですよ。プロ

してタイムラグなく作品を書けるってことと、あとは若て る ん だ け ど。 で も ね、 こ の 際 だ か ら 演 出 者 協 会 の み ん

デューサーがいい劇場を押さえ始めて前倒しになってて て く れ る と 思 っ た の で、 こ れ か ら も い ろ ん な 人 た ち とな に も 言 い た い ん だ け ど、 劇 場 を ね、 ２ 年 前 か ら 押 さ

いって、結局２年先までなっちゃったと思うんだよ。せいやつらと役者の成長をちゃんと目指せさせられる。

えなきゃいけないってのはやめてくんねえかって（笑）。

鴻上尚史（作家・演出家）
愛媛県生まれ。早稲田大学法学部出身。1981 年に劇団「第三舞台」
を結成し、作・演出を手がける。舞台公演のかたわら、エッセイスト、
ラジオ・パーソナリティ、テレビの司会、映画監督など幅広く活動。
現在は「KOKAMI@network」 と「虚構の劇団」での作・演出が活動の中心。 2011 年 11 月に「第三舞台」封印解除＆解散公演を行う。
（11/26 〜紀伊國屋ホールほか）

ペーター・ゲスナー Peter Goessner
1962 年旧東ドイツライプチヒ生まれ。国立ベルリン俳優学校エルンスト・ブッシュで学びハレのターリア劇場で 4年間演出・俳優を勤める。ライプチヒ大学で演劇学修士取得。'93 年来日後、北九州市でうずめ劇場を旗揚。'00 年
第一回利賀演出家コンクールで最優秀演出家賞受賞。'07〜 '10 年度調布市せんがわ劇場芸術監督。桐朋学園芸術短期大学演劇専攻准教授。

芝 居 を や っ て い く っ て こ と を 思 っ て ま す ね。
「 KOKAMI@

もうねー。

め て １ 年、 演 出 者 協 会 で 約 束 し て ね、 プ ロ デ ュ ー サ ー
側 に 圧 力 か け た ら ず い ぶ ん 事 態 は 変 わ る ん だ け ど な あ。

ゲスナー■自分の劇場を持つとか（笑）。
鴻 上 ■ 持 て る か ー い！

有 名 な 俳 優 さ ん を 呼 ん で 大 き い 公 演 を や ろ う と す る と、

そんなの解決にならないんだけど。イギリスでね、８月にぼくの『ハルシオン・デイズ』

演出家と劇場が帝王。日本だけじゃないのはわかってますけど。

対談：鴻上尚史氏 × ペーター・ゲスナー

4

国際演劇交流セミナー２０１１報告

ロシア特集
演出家と美術家によるワークショップで探る
美術と演技の関連性（報告＝森井睦）チェーホフの「かもめ」のいくつかのシーンを取り上げてワークショップがおこなわれた。まず最初に、それぞれのシーンの時代背景や、登場する人物たちの人間関係、背景などが説明さ６月 日 ～６月 日（松本・ピカデリーホール）
６月 日 ～６月 日（東京・芸能花伝舎）
講師 アレクセイ・ベセコフ（演出家・ロシア
国立ミヌシスクドラマ劇場芸術監督）
スベトラーナ・ラマノワ（美術家） オ
リガ・スメホワ（女優）
通訳 安達紀子 		
担当 森井睦、長谷川直輝
参加者 松本ＷＳ 人（男 ・女 ）レクチュ
ア 人（男 ・女 ）東京ＷＳ 人（男・女 ）シンポジウム 人（男 ・女 ） 		るのかを考えた。

る。例えば、氷の上とか、熱砂の上でとか、森まったく違う様々な設定を決めて同じ演技をす

技 に 対 し て、 台 本 に 指 定 さ れ て い る 設 定 と はうが、美術と演技、照明と演技、音楽と演技など、う。今後の課題として残るものも多かったと思はり今後の課題として残ったのではないかと思

どう折り合っていけるのか、いけたのかが、や

試みとしては面白い試みだったと思っているの中とか、またスケートボードに乗りながらと現代におけるリアリティのある演技はどのようクスにシーンが創りあげられ、その上で、それか、ブランコに揺られながらとか、非常に不安にして成り立つかを考えるきっかけになったのでが、現実的には、参加された俳優さんたちのキャ15

ぞれの俳優たちの演じた演技に対していろいろ

20

な注意点が指摘されていった。次に、台本に指12講師の人たちとのコミニュケーション、理解度が7

リアの違い、表現レベルが様々だということと、

12 18

定 さ れ ている 設 定 を も と に 創 り あ げ ら れ た 演

れたあと、それぞれのシーンに対してオーソドッ

29 24

11

定の棒の上でとかである。そのとき、本来、台国際演劇交流セミナー２０１１報告

事業は、ワークショップやレクチャーといった形

体どういうことなのか？ また「何かを創造する」

月 日 ～ 月 日 （大阪・スタジオ３１５）
月 日 ～ 月 日 （東京・芸能花伝舎／新宿村スタジオ）
講師 エリック・デヴァンテリー
通訳 小野紗也香、トーベン・グレーベ（大阪）三ツ石祐子、寺尾恵仁（東京）担当 田中孝弥・中野志朗
参加者 合計１３４人（男 人 女･ 人）大阪受講者合計 人（男 ・女 ）延べ 人、大阪聴講者合計 人（男 ・女 ）、東京受講者合計 人（男 ・女 ）延べ 人、東京聴講者
合計 人（男 ・女 ）スイス特集

式「教える―教えられる」という垂直関係での交とはどういうことなのか？

国際部で今まで企画されてきた国際演劇交流（報告＝田中孝弥）

エリック・デヴァンテリーＳＨＯＷＣＡＳＥ「演出家のための集中ブレーンストーミング」

流が主でした。今回のスイス特集では、招聘講師（エリック・デヴァンテリー氏 ）にも一人の参 加者としてブレーンストーミングに加わってもらい、「学び合い、深め合う」水平方向での交流を試みました。

このブレーンストーミングでは、演出家同士が

8 8

28 21

作＝マックス・フリッシュ）を題材に、互いにそく際の留意事項についても話し合う機会を持ちま術家を招き、演出家と作品プランを練り上げてい

その他、ゲストとして衣裳デザイナーや舞台美ことが出来ました。

見や「演出という作業」についての再認識を得る同士が互いに言葉を尽くし、「新たな視点」の発

トーミングでは、多くのテーマについて、演出家

大阪と東京で各一週間ずつ行われたブレーンス

22 15の作品の上演に向けての演出プランを 日目にプ

集い、
一つのテキスト（『ビーダーマンと放火犯人』

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はないかと思った。

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レゼンテーションしました。そして、疑問や問題した。

日間のブレーンストーミングを経て、最 終点を提起し、解決策を見出し、また新たに生まれ

日は一般公開で、新たな演出プランを提示し、そついて、少しご紹介します。

語を検証する」では、「 演 出言の後の座 談 会＊メタファー（隠喩）として用いられている「火」

下、 演 出 家 がというテーマの用いる言 葉のや「放火犯人」とは一体何を指しているのか？

＊物語の結末では、町中が火の海と化すが、ビー

可 能 性 についいがなされまダーマンは「放火犯人」を黙認していたのだろう

ろうか？

した。

て広く話し合＊少し哲学的な観点から、「何もしない」とは一か？ ビーダーマンは本当に何もしなかったのだ＊作中に登場する「コーラスの位置づけ」について。

ブレーンストーミングで話し合われたテーマにる課題について検討していきました。

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1

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9

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本上の設定で演じられていた演技が、設定を変えられることでどのように変化し、なおかつリ
アリティーを持ち得るか講師を含め参加者全員で探っていった。そのようなワークショップが、両会場とも参加した俳優たちによって演じられていった。
このように、いままでの単なるワークショップとは違う角度から、つまり、美術が変わること
によって、同じセリフであっても、演技の質が、演技のリアリティの有り様がどのように変化す

国際演劇交流セミナー 2011 報告
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日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

演出家・俳優養成セミナー２０１１報告

生の瑞々しい感覚が、身体の動きや言葉となっ（ 俳 優・ 演 出 家 コ ー ス ） で は、 中 学 生・ 高 校が展開された。

らも感じられ流 会 や、 楽 日 の お 疲 れ 様 会 で の、 熱 い 議 論 か

耕 す 力 と な り 得 る だ ろ う。 そ れ は、 初 日 の 交

まれた人間関係は、必ず、演劇によって地域を以上の人生経験者の皆さんが、その想いの丈をものとなる事きっと現実の演出家・俳優養成セミナー２０１１報告

演劇大学 下関

行委員会からの報告。
◇
昨年に続き、今年も「演劇大学が下関市民会館で開催され、のべ２３０名が参

しものせき」となりました。どんな成果が上がったのか、実

下関の演劇関係者が一堂に会する貴重な機会（報告＝篠﨑光正、赤松美花、金森健一）

in

２０１１年 月 日～ 日 下関市民会館
講師 ふじたあさや、福田善之、ペーター・ゲスナー、
和田喜夫、篠﨑光正
パネリスト 古川薫、武部忠夫、藤田典子、加藤孝明
担当 演劇大学 しものせき実行委員会・演劇大学サ
ポートの会
共催 （財）下関市文化振興財団 後援 下関市教育委員会 下関市文化連合 山口新聞社◇

回目の演劇大学で大勢の高校生を集め、今回は、発表会をメインに行い、「関門舞台

内の高校演劇の会議での結論です。県内の高校

声をかけられまや演劇部ＯＢにもメールを送りました。これはし た。 今 回 の 演

人によるパフォーマンス」では、地元の演出家・初心者の方も経験者も楽しめる「日本語のせ

劇 大 学 を 通 し て、参加でしょうと広島から駆けつけたＯＢもいまりふ」ではふじた氏が、金子みすずや平家物語

下関の演劇を通

俳優・ダンサー・ミュージシャンが和田喜夫氏

を読み、篠﨑光正氏の「シノザキシステムのワー

じた仲間のつな

す。大会の４日間でのべ２００人近くが参加しクショップ」、ゲスナー氏の「シアターゲーム」

がりの強さを感とタッグを組んで、音楽とダンスと演劇のコラは、下関市内外からの高校から定員をオーバー

じ る と 共 に、 こました。講座の休憩時間に、多くの生徒、顧問、するほどの参加となり、今後、県内の高校演劇のつながりがさ

ＯＢから、プロの先生方から本格的なトレーニのレベルアップにつながっていくことと思いまらに深まったこ

ボレーションする舞台を創りました。「戯曲リーす。初心者も経験者も学生も、それぞれに合っディング」は、のちに福田氏が脚本化したいとたいろいろな講座を受講できたことで、今後のた。（金森健一）とを実感しまし赤松美花）

活動につながる経験ができました。（劇団新波ン グ を 受 け ら れ て、 最 高 に し あ わ せ だ あ、 とよし、みんなで演劇大学に入ろう。これが市◇

また今回も新記録を塗り替えた金森先生の報告。

第10言われるほどの出来栄えとなりました。

加、昨年以上の参加者となりました。

7

in

演劇大学 廿日市
日時 ２０１１年３月 日～ 日
会場 はつかいち文化ホールさくらぴあ
講師 高都幸男、福正大輔、西垣耕造、和田喜夫
宮田慶子、流山児祥
担当 （財）廿日市市文化スポーツ振興事業団ての舞台発表。短い稽古ながら、集団の動きの（報告＝西垣耕造）

広 島 県 甘 日 市 市 に お い て 演 劇 大 学 が、ダイナミズムを見事に観せてくれた。最後のシンポジウムでも、広島の演劇状況についての今、日（金）～（財）甘日市市文化スポーツ振興事業団との共ポーツ振興事業団のスタッフの熱い想いによっは つ か い ち は、 甘 日 市 市 文 化 ス

和田喜夫、宮田慶子、流山児祥、西垣耕造。さて支えられた。それは、演劇を愛する人達を増

演劇大学

くらぴあのスタッフの皆さんの尽力により、各て表われ、大学生・社会人のクラスでは、和田た。 甘 日 市 の戯曲にぶつけ、圧巻の公開通し稽古を観せてくを確信してい開 を 約 束 し た。

式ダラダラ体操や、戯曲のリーディングを通し歳れました！【体験・教養コース】は玉手箱の様

7

6

演出家・俳優養成セミナー２０１１ 報告て【実践コース】では、最後にステージを使っ言葉を受け止めようとする姿が存在した。そしであった。演出入門クラスでは、身体全体で、から創り出された遊戯空間は、正に演劇の源泉る。

生まれた。【イキイキ演劇コース】では、皆さんとは再日間で生やしたい！という願いであり、このさ く ら ぴ あ。 講 師 陣 は、 高 都 幸 男、 福 正 大 輔、そして未来について、熱い想いが論じられた。

２０１１年３月（日）に亘って、

21て人間について、社会について考察する空間が

4

1

18

コースほぼ満員の、活気溢れるワークショップ

inな時間。子ども達の純粋な、人間に対する興味

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in

in

21

催で行われた。会場は、はつかいち文化ホール

18演出家・俳優養成セミナー２０１１報告

演劇大学 福岡（報告＝山田恵理香）

２０１１年８月 日〜 日
会場 パピオビールーム
講師 流山児祥、柴幸男、青井陽治、小林七緒、
和田喜夫、瓜生正美

演出家・俳優養成セミナー２０１１ 報告
演出家・俳優養成セミナー２０１ 報告

演劇大学 愛媛
エンゲキで跳ぶ！

２０１１年７月 日～ 日
会場 ひめぎんホール
講師 松本祐子、村井健、坂手洋二、西垣耕造、
西沢栄治、和田喜夫
担当 鈴木美恵子 			共催 愛媛県文化振興財団 		

松山からの創造発信も、そう遠いことではないのそれとは大きく変わっていることでしょう。

何年か後の松山の演劇地図が楽しみです。今

催とし、今年度を初開催と位置づけました。ことして取り組みました。その為、昨年をプレ開

は「協会員の手で運営をする事」を我々の目標とした運営が思うようにできなかった為、今年昨年は制作団体の力に頼りきりで協会員を主体

執行部を組織だてて企画と運営を行いました。

は な に か？」「 創 作 と は な に か？」 を 論 じ 体 験

ムも演出者と講師が作品を通して、「演出者と強く感じている様子が印象的でした。どのチーの中で創作に必要な言語を洗いなおす必要性を通言語と違う、未経験者も含めた新たな出会い貴重です。また、演出者は普段の稽古場での共為、年齢に幅がある創作現場体験できる機会は

加希望がありこの企画に対する市民の関心の高

２００９年の初回、蓋を開けてみると地元演ものと確信しています。演劇の一極集中は、このような地元演出者が横の繋がりや主体性を昨年度から継続しての開催となりました。今劇人の参加は少なく、参加してくれたのは演劇

こ当分は続くでしょうが、私たちは取り敢えず、できる場となっていたことで、自身の現場へ持さを感じることが出来ました。福岡で活動する

経験の少ない一般の方々が殆どでした。当初、この四国の地で、演劇の地産地消を射程にいれ持って運営するような企画は福岡では珍しく、ち帰るものが多くあったようです。また、シン

年度より福岡ブロックも正式に活動ができるよ

私 の 目 論 み は、 地 域 演 劇 の ス テ ッ プ ア ッ プ を

このこと自体に意義を感じる為、今後も継続的

ポジウムもじたり、創造というものに関わってみようかと願っての演劇大学招致でしたから戸惑いました。

た活動をこつこつ続けることで、日本演出者協に開催をすることを目指していきます。さて、「演劇の音」

か、不安で一杯でした。ところが講師の方々は、講師と受講者とうまく噛みあっていくのだろう

をお願いしたのに、受講者の大方が初心者で、

ま し た。 本 当

せていただき三 年 間、 学 ば学んだことでした。

日本の演劇界の第一線で活躍する方たちに講師

会の演劇大学に報いたいと思います。

講座の内容は「講師と地元演出者とがタッグをというテー受講者の経験の有無に関係なく一人ひとりに本に有難うござた 演 出 者 も い ま し た。 福 岡 市 に は 九 州 の 玄 関

元演出者が選出され、中には熊本県から参加し

くことがで

重な話を聞

に対する貴

講師陣の音

口、アジアの玄関口としての役割があると自負

きました。

人の地

組んで最終日の発表会に向けた作品創作」を行

気で真剣に向き合って下さいました。それに触いました。

しています。これからも九州一円から広く演出

作・既製問わず）に取り組みました。

マ で 開 催 し、発された受講者の溌剌とした楽しそうな顔に触れたとき、この演劇大学は単に地元の既存の「演劇人」のためにあるのではなく、今まで演劇に無縁だった人たちを包み込んだ地域の演劇振興のためにあるのだと気付かされたのでした。

代～

代まで幅広い世代で経験も問者を受入れたいと考えています。公募した俳優
参加者もわず受け入れました。定員をはるかに超える参60

演劇が人の営みを描くものとすれば、演劇に関心を持つ人が沢山いるのは当たり前のことで4いました。戯曲は地元演出者が希望した作品（自演劇大学も三年目の熱い夏を終えました。

（報告＝鈴木美恵子）

14

担当 日本演出者協会福岡ブロック執行部 		共催 （財）福岡市文化芸術振興財団、福岡市
協力 福岡地区舞台芸術運営協同組合
企画制作 日本演出者協会福岡ブロック
アートマネージメントセンター福岡

11

殆どの演出者も俳優も同世代で創る現場が多いin

うになり、協会員の中から有志による演劇大学

7

演劇大学に顔を出して戴いたのは、幸せなこと

18「開かれた演劇こそが演劇を豊かにし、新し

15

でした。

1

い展開を促す」というのが、私がこの三年間でinす。一寸したきっかけや出会いで、見たり、演

10

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

岐阜県中津川市

2011 演劇 CAMP in 中津川
おいでん地歌舞伎の里、中津川2011 年

９月 16 日（金）～ 19 日（月・祝）
会場

常盤座
明治座
福岡ふれあい文化センター
常盤神社
にぎわい広場（アピタ前）

講座・セミナー
演出家・俳優養成セミナー・「東海道四谷怪談」
9/16（金）～ 9/19（月・祝） 福岡ふれあい文化センター（公演・常盤座）
講師

流山児祥・鹿目由紀「日本舞踊のしぐさ」 9/17（土）常盤座

講師＝竹内菊「四畳半！～山の手事情社」
9/17（土）～ 9/19（月・祝）福岡ふれあい文化センター
講師＝浦 弘毅
地歌舞伎・恵那文楽体験 9/18（日）常盤座

白浪五人男

イベント
オープニングシアター

9/16（金）

岐阜自慢ジカブキプロジェクト『青砥稿花紅彩画～白波五人男』／朗読劇『虫たちの日』／床絵美『アイヌ歌謡』／フォークグループ『土着民』／小林裕尚ジャズバンド『どんばんぽろひ』
駅前シアター

9/17（土）「駅前シアターパレード」

PLE-MIX（クラウンファミリープレジャー B）『コメディーミニシアター』／床絵美『アイヌ歌謡』／岐阜自慢ジカブキプロジェクト『青砥稿花紅
彩画～白波五人男』／小林裕尚ジャズバンド
『どんばんぽろひ』／パフォー
マンス『巨大人形ダンス』
十二人の怒れる男

常盤座ゆうやみシアター 9/17（土）恵那文楽保存会『三番叟』／日本演出者協会東京選抜リーディング上演『仮名手本忠臣蔵』／中村津多七の地歌舞伎細見『仮名手本忠臣蔵七段目』／オイスターズ公演『お蔵入り』
明治座おひるまシアター

9/18（日）2011 演劇 CAMP in 中津川文化大使 五大路子語り『加子母の昔話』／
岐阜自慢ジカブキプロジェクト『青砥稿花紅彩画～白波五人男』／ PLEMIX（クラウンファミリープレジャー B）『コメディーミニシアター』／劇団そらのゆめ『ゆめたまご』／コーラス『加子母の歌』
トワワイルスタ

常盤座ゆうやみシアター

9/18（日）SENDAI 座☆プロジェクト（仙台市）『十二人の怒れる男』／日本演出者
協会東海選抜朗読劇『やり取り～母と娘』／中津川市民選抜朗読劇『それゆけ安全マン ! ？～レントゲン・チェルノブイリ・フクシマ～』
ファイナルシアター

9/19（月・祝）

2011 演劇 CAMP in 中津川文化大使 五大路子朗読『セメント樽の中の手紙』／キッズと作る野外劇発表会・常盤神社『トワワイルスタ』／丸プロ・
プロデュース蛭川出たがり一座『七福神様！豊年踊りでございます』／
演出家・俳優養成セミナー『東海道四谷怪談』／洪明花『扇の舞』

8

常盤座で暮らして芝居の本質を体験
今井夢視

隣に神様がいた。

中津川実行委員長）

から稲刈り脱穀までを唐傘、手拭、扇子などを使っておもしろおか

僕 は、 常 盤 座 二 階 正 面 席

木村 繁 （２０１１演劇ＣＡＭＰ
私は開催中、ずっと常盤座の舞台に泊りこんでしまった。朝、客しく見せて行く、田楽から波及した民俗芸能である。蛭川に伝わる初 日、 時 間 は 夜。 常 盤 座で舞台を眺めていた。

まで一緒になって、民俗芸能を立派に継承しながらも色気たっぷりの 客 席 窓 は 空 い て い て、 蒸

それを、地歌舞伎保存会、出たがり一座と称するあやしいメンバー

で野卑な、エネルギーあふれるエンタティンメントに仕立てた。明し暑い風がゆっくり入ってない劇場がこの国にあるのだ。

をするからにはと、地歌舞伎との交流プログラムを大幅に増やした。

治座での加子母獅子芝居は獅子頭が主役になって立役、女形を歌舞く る。 時 折 通 る 車 の ラ イ ト

三回目を迎えた演劇ＣＡＭＰ

地産地消にも似たジカブキという響きは心地よい。振付師中村津多伎で演ずるというめずらしいもので参加者の話題になった。

子氏がそのお仲間とともに明治座で語り『加子母の民話』、常盤座でが隣にいると感じさせてく

舞 台 の エ ネ ル ギ ー は、 神 様が 観 客 を 照 ら し、 虫 の 声 と優にとって、一人の師匠のからだの中に、戯曲も演出も演技術も下

朗読『セメント樽の中の手紙』と中津川を舞台にした新作を上演しれる。演劇の本質を体験することができる四日間だった。

中津川文化大使に就任した女優、五大路

座音楽も化粧や着付け、大道具の飾りまでも、およそすべての要素てくれた。
『セメント樽の中の手紙』はきりっとしたいさぎよい朗読

常盤座は昔の芝居小屋で、自然に敷居の高いイメージが伴う劇場

今年から演劇ＣＡＭＰが詰まっているという伝統芸能の有り方にあらためて驚かざるを得

で観客の心に深くその言葉が刻まれた。親善のためだけではなく文その一つ。日頃戯曲と演出家のプランを手掛かりに役作りをする俳なかった。また日本演出者協会東京選抜は仮名手本忠臣蔵浄瑠璃全だったが、日本演出者協会和田理事長の「劇場を集会所に！」の意

軽に使う演出家達、更には花道が客席にもなり。交流会においては化大使の名にふさわしいかかわりをしてくれた五大氏に感謝したい。

中津川商工会議所の協賛をいただき、白浪五人男の自主製作や駅前

そこでお酒を飲む参加者達。花道を音を立てながら歩いていく地元

段リーディングに挑戦（篠本賢一演出）した。恵那文楽の古風な三平の化粧と拵えの実演。あるいは演出家・俳優養成セミナー『四谷パレード・駅前シアターなど新しい試みに着手した。ご来場の皆さん、のおばちゃんたちの姿はもはや痛快ですらあった。

味を皆に簡単に教えてくれる。常盤座には、花道をこれでもかと気怪談』の歌舞伎台本を基にした試み（流山児祥、鹿目由紀指導）、オ

応援してくれた各団体、中津川、東京、名古屋の実行委員の皆さん

今年は中津川市のほかに岐阜自慢ジカブキプロジェクトが共催、イスターズの忠臣蔵に想を得た『おくらいり』（平 塚 直 隆 演 出）
、歌

豊年踊りでございます』が出色の出来だった。田起こし人と集まりたい。そう思わせてくれた中津川だった。

明かりが灯り、この芝居小屋を見守っている。又、ここに来たい。

わう。しばらくして、夜が更け、入口の地歌舞伎の人形二体にだけさを競う観客、地元のボランティアの方々、参加者で又常盤座は賑

終演後には、関係者が線香花火をお客様に振る舞い、花火の大きただ、それすらも皆たのしそうであった。

ことが出来る。汗をかきながら舞台に目をこらす観客の多いこと。

観劇の際には地元の方が作った辛いカレーとうどんに舌鼓を打つに感謝する。

福神様！

地元の芸能では丸プロ・プロデュース、蛭川出たがり一座の『七と現代のせめぎ合いであったと思う。

靴を檜の劇場で使用させてくれた常盤座の理解に感謝、まさに伝統氏のテンションも上がり、二階桟敷は傍聴席となり大成功であった。

テージを作ることへの抵抗である。結果、桟敷での裁判劇は役者諸へと言う思いと、花道、桟敷のある歌舞伎劇場の客席にオープンス

員会の意見は二分していた。震災後初めて作った舞台を是非中津川

ＳＥＮＤＡＩ座の『十二人の怒れる男』上演に際して当初実行委れる贅沢でゆったりした時間であった。

師の日本舞踊のしぐさのセミナーなど、常盤座を舞台に繰り広げら舞伎をテキストにした山の手事情社の浦弘毅氏のセミナー、竹内菊

番叟、津多七師匠の仮名手本忠臣蔵七段目を題材にしたおかる、勘in

七師の指導で現代劇の女優たちが白浪五人男に挑戦するというのが中津川、私たちはここでＣＡＭＰ

席の板戸を開けたときの彼岸花の紅の美しいこと。時間で区切られinin

加子母の民話

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

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東日本大震災被災地の舞台芸術家を支援する事業

フェニックス・プロジェクト
フェニックス・プロジェクト（事務局長＝菅野直子）

震災被災地の心に灯りをともそう！
プロジェクト主旨
このプロジェクトは、６月、７月、８月と東京の民間劇場／笹塚ファクトリー・二川純吉さんの会場提供を受け、舞台芸術家の活動を支援するための〈支援金募集〉と、〈ともに考え合う場〉を作ることを目的としたチャリティーイベ ントを連続開催するところからスタート

イベントではアーティストの作品発表の他、「被災地からのアーティスト・レポート」＝被災地の舞台芸術家からの報告、トークディスカッ

しました。

ションをプログラムの中心に据え、現地の生の声に耳を傾け、共に何ができるかを考え、交流を図ることを大きな目的としました。このレポートは全部で７回開催され、この場から新たな支援の輪が各地で広がりました。
イベントには協会員をはじめ、ジャンルを越えた様々なアーティスト、舞台スタッフ、学生ボランティアの方のご協力を得て、のべ２５００人の方にご来場頂き、被災地各地の舞台芸術家団体および、舞台芸術家の支援企画に支援金を送ることができました。
今後も、首都圏だけでなく、全国各地の皆さんと連携しながら当面「２年」を目標に継続する予定です。
。

すこととなりました。この目的は、被災地にいる我々の仲実行委員長 大西一郎

未曾 有の被 害をもたらした東日本 大震 災は、主に東間である舞台芸術家たちを支援するというものに特化しフェニックス・プロジェクト、その第一歩
北から関東全域に至るまで、地震・津波災害はもちろん、たものです。

実被害もあります。心の傷の問題もあります。作品創福島原発原子力災害まで、数多くの人と心に重い痛みを

２、実際に被災地の舞台芸術家たちを招いて、報道など

６月、被災地の一人としてプロジェクトのトークに呼ば町 聡子 （福島県郡山市）

れた時、実行委員の広田淳一さんから「被災地の思いは被事務局長報告にあるように、おかげさまで３ヶ月の笹集まりました。皆様には本当に感謝するばかりです。そ塚シリーズは無事に終了し、多くの心、そして支援金も７月にはトークに参加した同郷の青木淑子さんの計らいで災者が作品に」と勧められ、初めての創作劇を書き始めた。

等、フェニックス・プロジェ
WEEK

してその後も、福島での報告会や横浜でＰＡＷ ＹＯＫＯＨＡＭＡが開催した東北た。美しく、心打たれる詩に出会えた。８月、出来上がっ

チェルノブイリの詩『リンガ・フランカ』を読むことになった朗読劇を手に劇団始まって以来の東京公演、笹塚へ。
『愛また、今回中心核となっているのは若手の協会員達で、クトの関連する企画は進行しております。

しき福島へ～原発から五〇キロの町～』団員一人ひとりが県民みんなの思いを自分に重ねて心を込めた。実行委員

彼らが自らの発想で様々な事業展開を構想実現していっ

まだまだささやかな第一歩です。そして私達はこれを続

何も手につかないと怯えていた団員のひとりも元気を取りやスタッフが額に汗して舞台づくりをしてくれた。震災後てくれたことにも大変に意味があると思っています。

をもって我々の仲間達を支援をしてゆかなければなりませ

けてゆかなければいけません。１年後、２年後も同じ熱量丈夫だ。

戻し、来年の自主公演の台本探しの話を始めた。もう大９月、青木さんと組んで「フェニックス・プロジェクト

どうぞ今後とも皆様方により一層のご支援をお願いするん。

と共に、より多くの皆様に関わっていただければと思って郡山」を企画。首都圏の演劇人が被災地のために動いおります。どうぞよろしくお願いいたします。

原発事故で避難を余儀なくされて住民となった浜の人たてくれたことを報告、上演後、意見交換の時間を設けた。

ちと、放射線量に怯えながら住み続けている市民がそれ

参加者の声

ぞれの心境を語れる場を作りたかった。互いを知り、互いの文化をどう支えていくかが私たちのこれからの活動の一坂田裕一（岩手県演劇協会 会長）
岩手の沿岸のホールは壊滅的な被害を受けた。陸前高「ホールが無くても芝居はできる」

つになるに違いない。やらねばならないことがいくつもあ島は安全ですよ」と県外の人たちを誘う悲しさは例えよいた県内初の演劇大学を４日間開催する。
「短期間なら福上の歴史を有する宮古市の劇研麦の会は、装置小屋が流る。やりたいことは山ほどある。 月には去年から温めて

田市、釜石市、宮古市、再建の目途は立たない。 年以屋だった宮古市文化会館も被災した。震災から数ヶ月後、

伊藤み弥

うもない。

り東京へと向かい、いったいわれわれは何を話せばよいの気持ちで取る物も取りあえず、震災後初めて新幹線に乗

最初の回に招かれた６月、私はなんだかトッチラカッタ（仙台／アートリバイバルコネクション東北事務局）

芝居をやる。釜石の劇団・青い海は、辛うじて被害を免

なんだかトッチラカッテいて、みんな取る物も取りあえず、だろう…と不安でしたが、さて笹塚へ来てみれば、ここもそれでも今この企画をやらずにはいられない！という舞台ないんだ」と少し安心した次第。本当にたくさんのご支

人の熱い思いに充ち満ちていて、「ああ私たちはひとりじゃ

そうだ、我々は知らずしらずの内に、公立ホールに依ゆる空間を劇場としなければならない。

存していた。芝居を行うところが劇場である。我らはあら目的ホールで上演する。

れたホテルの宴会場で芝居をやる。麦の会は幼稚園の多だ。大げさに考えることはない。今ある姿でありのままでホールが出来る前から芝居はあった。好きだからやるのが上がった。 月の定期公演を敢行する。

劇団員が集まった。期せずして「芝居をやろう」という声され、大道具・小道具・衣装・台本全て失った。常打ち小1150

もたらしました。そしてそれは未だに終息の気配も見えも被災し使用できなくなったりするなどの、現実的な問す。実際に作品創作に立ち上がろうにも、劇場や稽古場

私も数度岩手県宮古市の沿岸部に足を運ぶ機会があり

題もあります。
仕事を失い、資金の問題なども立ちはだかっりをするしないしたくない出来る出来ないの問題もありまましたが、その失われた風景を前に見つけられる言葉などています。とても書ききれないほどの多くの痛みと傷と苦ず、我々の目の前には長くて遠い全く先の見えない道が横

何一つありませんでした。そして、日本演出者協会も下北

しみとがそこにはあります。そしてそれは今日もまだ現在

そんな中で、演出者協会内でも早くから、一体被災地にでは決して表に出てこない、実際に被災地では何が起こっ

10

in
11

たわるばかりです。

周年記念の会が、まさに進行している問題です。その我々の仲間達を支援するため

沢で予定しておりました創立準備佳境の最中に中止が決定したように、自粛ムードや、に、具体的な事業目標としては大きく２点を設定しました。
１、劇場等での支援企画で得られた収益金を被災地の舞

対してどのようなことが出来るのかが議論されておりましているのか、本当に必要なものは何なのかという問題を生

次被害も各方面で甚大なたが、そこに笹塚ファクトリーさんから被災地支援のため

身の言葉でお話していただく機会を作る。そして、問題を台芸術家たちへの活動支援金として送る。

なら３ヶ月間連続で会場無償提供の有難いお申し出をい共有し、本当に必要な支援へと繋げる。

ものとなりました。

台芸術界における、 次被害

全くの嘘っぱちだった東電の無計画停電により発生した舞

50
3

ただき、フェニックス・プロジェクトはその第一歩を踏み出

2

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会
東北と全国の演劇人が新しいつながりを持てました。そ援をありがとうございました。そしてこの企画のおかげで政治性や党派性から離れて、せっかく作ったつながりを維することにこそ意味のあるイベントだと思います。今後も成功を。そして、「復興」の言葉が消える日が早く来ることした。知らなかったといつのまにか声を出していた。知とを、まず祈らせて頂きます。私が思うに、演出者協会

りたくなかったとは聞こえなかった。復興する。東北はきっ

持、発展させていくことが出来ればよいと考えています。

災地支援プロジェクト」のお話を伺い、個人的に出来うると復興すると皆が確信した。

れこそが未来へつながる支援になると思っています。これ

限りの作業をさせていただきました。数々の関係者・出演「大丈夫」、東北から来た方々、東北に行った方々、そし

深寅芥 （事務局）

者の皆様のご協力に深く感謝しております。２０１１年はて東北出身の事務局長の菅野直子さんが笑いながら、泣

からも、よろしくお願いします。

私は震災発生時、ソウルで仕事をしていました。日本に競争社会の終焉の年ではないかと強く感じております。こ

若手協会員の声

帰って来たのは４月中旬だったので、震災について未だにれからは、「共存・共栄」。そういった人との繋がりがます広田淳一（副事務局長）

番良かったのは東北の方々の生の声を聞けたことで、その実感の沸かない思いがあります。フェニックスに携わって一

出演＝和合亮一、伊藤み弥、他

C プログラム 出演＝日本演出者協会東海ブロック、本多加奈／隆勇人、巣山賢太郎／タニア・コーク、南谷朝子／大久保かおり、IMO
2011 年 7 月 8 日（金）～ 7 月 10 日（日）８日 A プログラム、ライブペインティング
出演＝小林裕児、齋藤徹、上村なおか
被災地のアーティスト・レポートⅠ
ライブディスカッション 「3.11 以降の想像力」
出演＝鈴木拓（仙台）、中村剛造（盛岡）、成島秀和（東京）交流会１

フェニックスプロジェクトに参加させていただき、本当夏の会に光栄でございました。震災直後、和田理事長から「被朗読出演＝白石かずこ、白石奈緒美
5 日 B プログラム 出演＝藤川和人、江戸糸あやつり人形、渡邊純子、

Vol.2

きながら言ってくれた。

出演＝伊藤み弥・鈴木拓（仙台）こむろこうじ（盛岡）、町聡子（福島）

被災地の舞台芸術家トーク 2

ます大切になっていく時代になりそうです。私自身、その被災地の舞台芸術家トーク 1& 朗読・交流会

ような事を常に念頭に置きながら、今後も「支援」を継

洪明花、小林大輔、The Bambiest

します。そして、多くの東北の演劇人の聡明さ、情熱に

4 日 A プログラム 出演＝床絵美／大住裕子、夏の会、舞香、清水良英、

ことによって震災との距離感が少しだけ掴めたような気が3 日『それゆけ安全マン !? 〜レントゲン・チェルノブイリ・フクシマ〜』

続していきたいと考えております。ありがとうございまし2 日 朗読劇＆トーク「物理学者たち 〜二幕の喜劇」

た。

2011 年 6 月 2 日（木）～ 5 日（日）直接触れられたのは実に貴重な体験でした。もっと多くのVol.1

会場：笹塚ファクトリー

在京演劇人にも観てもらいたかったイベントです。

シアターライブｉｎ笹塚

和田理事長が何度もおっしゃっておられましたが、継続

東日本大震災被災地の舞台芸術家を支援する事業
フェニックス・プロジェクト
震災被災地の心に灯りをともそう！

９日 B プログラム「臨界幻想」―朗読劇

10 日 D プログラム、短編演劇
詩×劇「つぶやきと叫び―深い森の谷の底で」リーディング「網膜火傷」
新作朗読劇「まだ、わかんないの」
10 日 E プログラム、落語

出演＝桂歌若現地アーティスト・レポートⅢ「定点報告とこれからのクリエイション」
出演＝新田満（岩手）、青木淑子（福島）、なかじょうのぶ（宮城）交流会３、ミュージック・ライブ・プログラム
出演＝リトルフェニックスバンド、IMO

東北に飛ぶ鳥を名前にした三回に及ぶこの復興支援の出演＝シアターサーカスカンパニー「チィキィ＊パークゥ」

今井夢視 （事務局）

交流会２

それほど多くの人間があそこにはいた。話し合い、知ろう

被災地のアーティスト・レポートⅡ 「福島で今、考えること」
出演＝大信ペリカン（南相馬市）、貝山武久、丸尾聡、今村圭佑の事業の中でこれほどまでに人を動かしたモノはなかった。

出演＝東野祥子、巣山賢太郎／タニア・コーク、川合ロン／佐々木崇仁／城俊彦――最後に若い言葉で終わらせて頂きたい。私はあの９日 C プログラム、ダンス・プログラム

場にいた全員を心から誇りに思う。

11

Vol.3 2011 年 8 月 18 日（木）～ 8 月 21 日（日）18 日～ 20 日 Ａプログラム、朗読劇『石棺チェルノブイリの黙示録』
20 日 B プログラム東北発・新作朗読劇『愛しき福島へ〜原発から50 キロのまち〜』

シアターライブ vol.1 〜３の収益金は下記の被災地の芸術家団
体、被災地の舞台芸術支援企画に「支援金」として送りました。
◆シアターライブ vol.1
いわて文化支援ネットワーク（東北／岩手県）
Art Revival Connection TOHOKU (ARC>T)（東北／宮城県）

被災地のアーティスト・トーク「3.11 以降の創作の現場」◆シアターライブ vol.２

出演＝石川裕人（仙台）、黒沼辰巳（福島）、町 聡子（福島）

いわて文化支援ネットワーク（東北／岩手県）

交流会＋ ミュージック・ライブ !!

Art Revival Connection TOHOKU (ARC>T)（東北／宮城県）

ライブ出演＝トダタダシ、大方斐紗子
21 日 C プログラム『みんなと雨ふり』、リーディング『カラカラ』
被災地のアーティスト・
トーク「定点報告とクリエイションの可能性」
出演＝くらもちひろゆき（盛岡）、大信ペリカン（福島）笹塚フィナーレ大交流会 !! ＋ ミュージック・ライブ
ライブ出演＝リトルフェニックスバンド／他

郡山演劇研究会「ほのお」（東北／福島）◆シアターライブ vol. ３
いわて文化支援ネットワーク（東北／岩手県）
Art Revival Connection TOHOKU (ARC>T)（東北／宮城県）「フェ
ニックス・プロジェクト in こおりやま」（東北／福島／被災地支援
企画）
PAW'2011「東北・復興 week」（関東／横浜／被災地支援企画）

日本の近代戯曲研修セミナー 関西

第２回

平澤計七『戦闘か調和か屈伏か』
『悪魔』
『苦闘』
演出＝山口浩章 アドバイザー＝正木喜勝、菊川徳之助、森本景文

秋田雨雀『骸骨の舞跳』
演出＝笠井友仁 アドバイザー＝正木喜勝、菊川徳之助、森本景文

生し、両チームとも、そのことと、作品について、考

今回、稽古期間中に 月 日の東日本大震災が発

プロレタリア演劇の先駆けとして、平澤計七と秋田

跳』は関東大震災の避難所を舞台とした作品であり、えさせられることとなった。秋田雨雀の『骸骨の舞日本の近代戯曲研修セミナー 東京

第５回

長谷川伸戯曲を読む！

９月 日（土）『瞼の母』 演出・講師＝御笠ノ忠次 アドバイザー＝寺崎裕則
９月 日（日）『刺青奇偶』 演出・講師・アドバイザー＝福田善之

パネラー＝福田善之、御笠ノ忠次、寺崎裕則 司会＝佐々木治己

シンポジウム『長谷川伸―もう一つの近代演劇―』

修は、戯曲読解の一つの方法として、台詞、ト書きにあるように動いてみることで、身体的行動が登回目を迎える日本の近代戯曲研修セ

場人物の感情、関係を裏付けていることを浮き彫

今回で第ミナーでは、長谷川伸戯曲から『瞼の母』、『刺青りにし、節回しなどの様式から得られる長谷川伸の劇世界とはまた違った側面を照らすことになり奇偶』を選び、５日程度の研修／稽古を経て、リー『瞼の母』は、演出担当の御笠ノ忠次氏を中心に、ました。研修の初日には、演出担当の福田氏からディング上演とシンポジウムを行いました。

歳代の演出家が多く参加しました。アドバイザー

リーディング公演の演出家を、平澤計七は山口浩章

計七は、関東大震災のとき、近隣の在日朝鮮人を自とのことだったが、一時連絡が取れなくなった。平澤ら関係性、情感、人間像を掘り起こしつつ、形式、一つを丁寧に読み込み、戯曲の中にある「 音 」か演を参考にしながら、台詞一つ一つ、ト書きの一つ

伸の劇世界にある演劇的教養に触れ、先行した上の寺崎裕則氏、演出助手の青井陽治氏から長谷川川伸へのアプローチについて話されました。

視点を示唆するように、様式美だけではない長谷が長谷川伸を復古的に捉えるだけでなく、現在の話され、
佐藤忠男『長谷川伸論 義理人情とは何か』なってもう一度長谷川伸戯曲を読み直したことが幼少時の長谷川伸演劇との出会いから、勉強会が行われ、その後、それぞれのチームでのリー
ディング公演に向けての稽古に入った。リーディング

こうした中、リーディング公演には、２日間合わトとして招き、平澤、秋田両氏が生きた時代背景や、読むとき説得力を持つが、そこには様式を支えるていた様式を学ぶことは多く、台詞を声に出して谷川伸戯曲を読むとき、読んだことも、触れたこ様な発言が飛び交いました。様式的に思われる長に、長谷川伸を再び読むということにある多種多

今回のシンポジウムは、会場からの発言を中心

名以上の観客が来場し、両名の作品観劇と、るようにした。平澤計七のチームは、リーディング

当時の演劇事情、プロレタリア演劇とは何かという裏付けとなるものがもう一度問われる。御笠ノ氏ともない人も、分からないと思うよりも、そこにせて出演者を公募し、稽古序盤で『工場法』『夢を追うこと。さらに、秋田、平澤両氏の演劇における立場

は、それらの裏付けの原点に、言葉の交換、感情上演に向けての稽古から上演後のシンポジウムまで

年代にが、秋田雨雀は笠井友仁が務めることになった。

警団から守り、その騒ぎのかどで、警察に連行され、音だけの交換にならないようにという演出方針の女たちの群れ』など計 本の平澤作品を参加者全員の違いなどが話された。客席からは「地震と作品、

長 谷川 伸 戯 曲を再 び見 出

で読み、研究者を交えた話し合いの結果、「平澤計七『刺青奇偶』もまた参加者の大半が協会員となり、（佐々木治己）すシンポジウムとなりまし

どこか見たことのある景色の作品の様々な要素、魅力を幅広く伝えたい」といとのない近代戯曲が、喜劇きた」などの感想が寄せらなりました。台本を持った立ち稽古を思わせる研情を台詞から喚起させる興味深い研修セミナーと中村哮夫氏からは言葉によって導かれる仕草、感演出担当の福田善之氏からは動き、行為によっての交換があるのではないかと問い、現代人としてう思いから、『戦闘か調和か屈伏か』
『悪魔』
『苦闘』

的な面もあることを発見で秋田雨雀のチームは、作品を『骸骨の舞跳』と定め、代をつなぐこうした機会をれ、主 催 者 も、
「 現 代 と近（山口浩章）た。

表現について」の質問が出るほか、「日ごろ触れるこの 本を選出し、リーディング作品として創作した。

様々な年 代の俳 優を募り、稽 古 後は、お互い感 想応えた。

できるだけ増やしたい」とを言い合い、それぞれの世代で作品や、台詞に対する距離感があることなどを話し合いながらの創作となった。

呼び起こされる長谷川伸戯曲の感情、演出協力のを想起してしまうことなど、70の視点を提示する試みとなりました。

60

菊川徳之助氏によるプロレタリア演劇についての

その後のシンポジウムに参加した。シンポジウムにそのまま殺された。

含めて近代戯曲研修セミナーということで、稽古場

元、研修が行われました。長谷川伸戯曲を現在かまた演出の笠井氏は宮城県出身であり、家族は無事

inらとらえるとき、歌舞伎、新派、新国劇などが持っ日（土）、 日（日）に行われる

25 24

は、山口、笠井両演出家の加え、近代演劇の研究者

月上げた。日本演出者協会関西ブロックの公募により、今回の「日本の近代戯曲研修セミナー 関西」は11である正木喜勝氏（大阪大学非常勤講師）をゲス

２０１１年

5

in

3

雨 雀という、明 治、大正期に活躍した作 家を取りin

も近代戯曲、近代演劇に関するセミナーに参加でき

27にも研究者に入ってもらい、無料で公開し、見学者

26

12
30

3

7

3

月 日午前名

平塚直隆（愛知県）

第一次審査通過者は下記のとおりとなりました。

若手演出家コンクール２０１１ 中間報告
第一次審査通過者決定（ビデオＤＶＤ審査）が、２０１１年が決定した。
審査にあたった審査員は、（優秀賞）が決定する。
最終審査会は、２０１２年月

日本演出者協会【理事長】和田喜夫

協会の事業担当【副理事長】宮田慶子、流山児祥

鵜山仁、木嶋茂雄、鴻上尚史、坂手洋二、西川信廣、菊川徳之助、木村繁、深津篤史、【理事】青井陽治、大西一郎、小林七緒、篠本賢一、篠﨑光正、西沢栄治、ふじたあさや、（【部名】部長◆担当理事◆部員）

松本祐子、山田恵理香、渡部ギュウ

宮田慶子、流山児祥◆〈東京〉千葉哲也、外波山文明、林英樹、羊屋白玉、松森望【事業部】小林七緒◆青井陽治、鵜山仁、菊川徳之助、木村繁、坂手洋二、篠﨑光正、宏、〈関西〉井之上淳、金子順子、木嶋茂雄、田中孝弥、棚瀬美幸、椋平淳、森本景文、

山口浩章、芳川雅勇〈東海〉鹿目由紀、菊本健郎、齋藤敏明、竹内菊、はせひろいち、

トリエユウスケ、〈熊本〉亀井純太郎、山南純平、〈仙台〉渡部ギュウ、〈札幌〉清水友陽、〈福岡〉山田恵理香【国際部】篠本賢一◆青井陽治、鵜山仁、貝山武久、坂手洋二、堀江ひろゆき、松本祐子、森井睦◆〈東京〉青柳敦子、家田淳、小林拓生、黒川逸朗、佐々木治己、左藤慶、中野志朗、林英樹、洪明花、前嶋のの、松森望宏、〈関西〉坂手日登美、全リ

ンダ、田中孝弥、棚瀬美幸、土橋淳志、〈東海〉佐久間広一郎、ほりみか、本島勲、〈仙台〉伊藤み弥子、今井夢視、大杉良、小川功治朗、桑原秀一、鈴木美恵子、林未知、平尾麻衣子、【広報部】篠﨑光正◆菊川徳之助、篠本賢一、森井睦、流山児祥◆〈東京〉秋葉舞滝

三谷麻里子、緑川憲仁〈関西〉木嶋茂雄、田中孝弥〈東海〉ほりみか、〈新潟〉井上ほーりん、〈京都〉松宮信男、〈福岡〉糸山裕子【教育出版部】坂手洋二◆青井陽治、
鴻上尚史、
ふじたあさや、
流山児祥◆〈東京〉佐々川口俊和（東京都）【地域交流部】流山児祥◆鴻上尚史、深津篤史、山田恵理香、渡部ギュウ◆〈熊本〉【法務部】西川信廣◆鵜山仁、小林七緒

木治己
柏木俊彦（東京都）

高間響（京都府）【観劇案内】〈東京〉遠藤栄藏、〈関西〉木嶋茂雄、〈東海〉金子康雄

4

6

上演を経て公開審査で最優秀賞が決定する。

西〉木嶋茂雄〈東海〉金子康雄【事務局長】大西一郎 【副事務局長】篠本賢一、齊藤由夏 【事務局】上田郁子〈関【評議員】内山鶉、瓜生正美、貝山武久、栗山民也、中村哮夫、福田善之

村上精一、〈東海〉水野誠子、〈仙台〉なかじょうのぶ

虎本剛（大阪府）

キムラ真（東京都）【日韓演劇交流センター委員】小松杏里、松本祐子

日の期

永妻優一（千葉県）

高田ひとし（京都府）【監事】福田悦雄、〈関西〉粟田倘右、今泉おさむ

日～名による作品森山亮佑（大阪府）

木村佳南子（福岡県）

間、下北沢「劇」小劇場にてその戸田武臣（東京都）

鈴木拓朗（東京都） 		

※順不同

13

11

村井雄（千葉県）

日までの期間で、審査員が候補者

81の公演もしくは公演に準ずる通し稽古を実際に観

月30

大塚竜也（神奈川県） 佐川大輔（東京都）

11に行き第二次審査が行なわれ、最終審査進出４名

今後、今年度の応募総数は 名であった。

議事進行は実行委員長の大西一郎が行なった。

和田喜夫

淳一、 深 津 篤 史、 御 笠 ノ 忠 次、 流 山 児 祥、

西沢 栄 治、橋口幸 絵、はせひろいち、広田

篠 﨑 光 正、 佐 野 バ ビ 市、 智 春、 土 橋 淳 志、

青 井 陽 治、 大 西一郎、 木 村 繁、 小 林 七 緒、

15時より日本演出者協会事務局（新宿・芸能花伝舎）

2

若手演出家コンクール２０１１の第一次審査会!!
9にて開催され、議論の末、第１次審査通過者

11

3

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

各地域活動通信てまったく違う。普段、型によって役の陣も、慣れぬ浴衣を着こなして日に日に心を演ずると言う事に慣れていない女優

し、このまま現状を傍観していても前には進みません。そこで昨年から演劇大学

特集したいと思う。

【木村繁／東海ブロック代表】

まずは“卵”です。演劇大学を行うこと

旭川を旭川大学で行っています。そう、―――――――――――――

旭 川 は 北 海 道 第 二の 都 市 で す。 土 壌ています。今年は「演劇を肌で感じよう」

晴らしさを多くの方々に伝えたいと思っで演劇人や劇団を増やし、舞台に立つ素旭川

え る。この“ 白 浪 五 人 女 ”、名 古 屋でのがり、温かい環境から吹奏楽、合唱、彫にも恵まれ大雪山連邦の麓には田園が広地歌舞伎の醍醐味を楽しんでいるかに見日、演劇ＣＡ日～

刻、 木 工、 作 家、 役 者 と 沢 山 の 著 名 人をテーマに新人発掘を心掛けたカリキュ

中津川の呼び物として常盤座、明初演に続き、９月

治座など地歌舞伎小屋で連続上演される。

ラムで挑みたいと現在思案中です。

ＭＰ
イールド、伊丹アイホール、アトリエ劇を輩出しています。しかしながら、なか」】【森ただひろ／劇団「 BREATH

昨年に続いてこの大みそかも『ミソゲな か 劇 団 が 育 た ない 街 で も あ るので す。

―――――――――――――

万 人、 森 林 面 積 割 合％ と 日 本一の 緑 豊 か な ところ で す が、

高知は人口約高知

研、神戸アートヴィレッジ、吹田のメイ

十五年前、この状況を打破するため行政

関西ブロックのこの数ヶ月は、来年２と話し合い官民一体型モデル団体・劇団

キ２０１１』という年越し演劇イベント

キ？）とはなんとも名古屋らしいネーミシアター。中ホールでは、大丸心斎橋劇

周年を迎え、公演、演劇＆舞台ＷＳ、講演等の活動をす。
（ 遠 流 の 地 と 言 わ れ、 方 言 に は 万「 文 化 の 育 ち に くい 所 」 とい わ れ てい ま」を発足。ミュージカル＆演劇「 BREATH

上がらなく、劇団数は札幌（１００団体）

していますが、新劇団の産声はなかなか『チェ部』『ザ・シャカリキ』『体 現 帝 国』

期的に活動している劇団はほとんど無い

プロデュース公演に走る団体が多く、定を含める老舗が数劇団あります。その他

高知市では、

年ほどの歴史をもつ団体
ルシイとバニーガール』『リッシンベン少葉言葉がちらほら。
）そういう土壌の中、

ヂス タ 』『牛乳地獄』『 虚 構 オメ ガ 』『劇以 下。 舞 台 人 は 多 い の で す がこなわれている。岐阜自慢ジカブキプロ／

ジェクトの主催で、岐阜の地歌舞伎の師

演劇から派生した集団がいくつかできて、に、大学の演劇研究会を中心とした学生の今 年 は、 ブ ロ ッ ク 役 員 の 交 代 の 時 期

民 間 運 営 の 劇 場 が 無 く、 公 共 施 設 で あス

公会堂の３公共施設に頼るしかないのでる旭川市民文化会館大ホール・小ホール、でネットワークができてきました。彼ら

彼らを中心に団体。 日で各

ら新しい人材にバトンタッチも考えられ

主催は東海地方の演劇情報をホームペー

年ほど前から若手劇団間の 新 劇、 小 劇 場、 児 童 演 劇 の 女 優 達 にジで発信し続ける名古屋演劇アーカイブ、60

よる『 青 砥 稿 花 紅 色 彩 画 ～ 白 浪五人 男 』

4が継続して努めることになりました。８2

ましたが、諸々の事情で、現ブロック長を 迎 え、のが現状です。その要因を挙げるならば、的ショウゲキジョウ』『 ゲ ボゲ ボ』『孤独い。ちなみに昨年の参加劇団は『オレン

そかに集合して年越し上演会をやるらし

月に実行する「日韓演劇フェスティバル」

劇場空間ですが、劇団創立
創作劇で記念公演した劇団大阪の「谷町り大がかりなフェスティバルになります。
韓 国 か ら 演 出 家 を 招 い て、 日 本 の 役 者劇場」も奮闘しています。

――――

80

年少女探検隊』の

この夏、名古屋でめずらしい稽古がお東海ブロック【菊川徳之助／関西ブロック代表】

で舞台をつくり、マダン劇も招聘します。
在日の人たちの２劇団の公演の参加もあり、地元劇団の公演や、リーディングの企画などです。来年２月はじめから３週

83

テージを上演し全公演大入り盛況だった。

1

匠 中 村 津 多 七 師 の 指 導 に よ り、 名 古 屋間です。

ングで、結成１～２年の若手劇団が大み場、ＡＢＣホールなどです。中でも、小

――――

19

が 予 定 さ れ て い る。 晦 日 ゲ キ（ 味 噌 ゲ

関西ブロックin

14
16の企画、準備に追われたことです。かなin

年 ブロック 長 を 務 め た 者 か

10

40

10

10

団Ｂ級遊撃隊の斉藤やよい、劇団あおきだ。劇座の堀優子、劇座の寺田夏梨、劇劇空間ナンジャーレ。近年開場した伏見会 場はＪＲ名 古屋駅

団体と劇乃素艶屋が演劇公演を行ったの年も７月にＴＳ企画というプロデュース

込まそうと、アイデアを出し合い協力し上などを目標に、演劇を生活の中に溶け

悲 し さ。
） 観 客 の 動 員 の 増 加 やマナ ー 向

数年前の市民ミューは 高 校 演 劇 の 指 導 育 成 を は じめ、（そし

月には、交流セミナーでスイス特集でしりみかんの松野有加里、フリーの越賀波

オと並ぶ小劇場の拠点となりつつあるが、のＧ／ｐｉｔは老舗の七ッ寺共同スタジています。また、て生の舞台の数が圧倒的に少ない地方のた。スイスから若い演出家を招き、日本

奈 子（ 元 劇 団 う り んこ ）、ま さに 実 力 あが無いため劇団が育たないのです。しかみ。
「 旭 川 は小 屋不 足 」…発 表 する場 所

中止という場合も少なくありません。今の演出家たちが、一つの作品を題材に討る女優達による異色の五人女である。そ点になるか注目している。劇場ではＪＲ

このナンジャーレがまた名古屋の演劇拠す。そのため会場抽選に落選し公演延期・

議する〈ブレーンストーミング〉形式で、もそも地歌舞伎は岐阜の東美濃地方で盛分に開場した演討論の場だったと思います。日本の演出なかなか面白いというのか、意味のある

10

家は、孤独で独学で一人で作業するクセ初めてであろう。科白回しは師匠と一対演劇の女優たちが挑戦するのはおそらくんであるが、その師匠の振り付けで現代に泊まり込みでの練習、早朝や深夜の要の接点になりたい。また若手劇団のため名古屋駅に近いので岐阜や三重、東西と用数も頭打ち赤字になるのは必至。施設

ころで、今の文化芸術団体数だと年間利し、行政や民間有志が新施設を作ったと者にミュージカルや演劇の芽を植え付け

大きな力となり、小さな子どもたちや若ジカルの出演者が、今では指導者として育てています。そして高知の文化を語るがついていますが、スタッフも含めたグ上で、今年で一でまさに口うつし。町人上り、職人風、を作ればその場所を利用して新団体が増

り 」 は 外 せ ま せ ん。
「 魅せる 」祭 りの 中

ループ討論は意味があったと思われます。

えるかも知れませんが、それは大きな賭

では、踊り子も舞台に立つ役者なのです。

年目となる「よさこい祭

け。行政も民間もなかなか手が出せない

望にもできるだけ応えていきたいと言っ

もっとはね上げろ！ノコギリ抑揚はだめ、のです。
“卵が先か鶏が先か（汗）
”しか

ている。

もっと平板に。唐傘の持ち方も役によっ

このところ三重県での新入会員が増え小姓あがり……その役によっては語尾はりません。それでも小劇場空間で魅力あ

関西は相変わらず、適応する劇場があ

る舞台が公演されています。ウイングフている。次回は三重県の演劇レポートを

東京でも行なわれました。

20

10

58

このよさこい祭りを今の形に大きく変え、のの劇場化プロジェクトが始まった。思「 ね じ 式 」 公 演 を 機 会 にこの 町 その も

（ 毎 月 第 二日 曜 日 開 催 中 ）か ら ８ 月 ま で全国に広がらせた先人が「よさこい祭り

参加した。福岡から熊本支部を作りに来

いついて４ 月 よ り「 河 原 町 ア ー ト の 日 」にしなければ」という言葉を残し今年他

た劇団仮面工房、ダンサー、ＲＯＣＫグ

を一過性のブームではなく定着した文化た。当たり前ですが、地方（高知）からループなどと組んでコラボをした。

界しました。彼女もまた演劇界の人でし出て地方（高知）に帰るＵターン組の指月日（日）の総会前に、理事会報告Ⅰ◎

名

時より理事会を開催し、報告・審議を行いました。

○一般会計の報告（報告：斎藤由夏）〈２０１０年度会計報告〉○文化庁の体制についてきている件○韓国演劇演出家協会より様々な連絡が③評議員選任を決定②指名理事の体調不安の件

向性が確認された。

①理事長を中心に今年度事業の概要・方理事は欠席となった。

④監事の依頼の件

於：協会事務所／出席理事○特別会計（報告：和田喜夫）①一般法人化について⑤各部について※

周年事業は廃止。

⑥○事業部〈報告：和田喜夫〉〈２０１１年度☆若手演出家コンクール２０１１第☆中津川演劇ＣＡＭＰの確認等

北ＷＥＥＫ＠相鉄本多劇場への協力等☆フェニックスの今後。 月末開催の東⑦その他○近代戯曲研修セミナー〈報告：佐々木次治己〉※各部署および担当理事は下記のとおり（日本演出者協会理事・事務局長）

文責：大西一郎

審査の確認等

中津川〈報告：木村繁〉〈２０１１年会計予算案〉

深寅芥・青井陽治）○フェニックス・プロジェクト （報告：○広報部 （報告：篠﨑光正）○演劇キャンプ○国際部〈報告：篠本賢一〉

郎）○監事の福田悦雄さんの監査報告日（日）名＋委任：３２９名＝各事業ごとの報告〉②会費未納者について」も同町にて行う。
５月公演「 KAGUYA⑤地域ブロックに関して〈協会の法人化について〉（報告：大西一

導者には、地方（高知）に居て地方（高演劇と町が少しずつ動き始める。つまり、⑥総会の進行③フェニックス・プロジェクトについて知）で育った者にはない視野の広さがあ人 が 集 う 場 所 に な りつつ あ る。
「演劇人

７月

○出席予定者：

於：芸能花伝舎教室３‐２

◎総会

総会報告

④子供のための事業部

ります。高知にもいろんな指導者が育っによっては町が面白くなる。

として何ができるだろう」……関わり方。参 加 者
vol.1てきています。そんな中、満を持して開催された今年の演 劇 大学

(DVD)に取り掛かった。路地裏が、昭和の看板

６月、この町を舞台に実験映画

いた砂のごとく、とはこの事。全国で活（ 問 屋 な ど ） が、そ して 町 で 生 き ているも、実行委員会の私たちも、水を吸う乾躍する講師の方々にエネルギーをいただ

選挙管理委○関西（報告：菊川徳之助）〈地域ブロック〉☆日韓 ㊣宮田慶子 副流山児祥☆演劇大学 ㊣小林七緒 副青井陽治☆コンクール ㊣大西一郎 副西沢栄治【事業部】統括：小林七緒○東海（報告：木村繁）☆中津川 ㊣木村繁 副ふじたあさや

担：菊川徳之助、木嶋茂雄、山田恵理香○一般予算案〈報告：和田喜夫〉○演劇大学の活動報告（報告：和田喜夫）〈２０１０年度の活動報告〉〈理事選挙結果発表〉☆近代戯曲 ㊣青井陽治 副篠本賢一

立会人：○国際部活動の報告（報告：篠本賢一）

開票作業について、立会人、林より「厳

☆こども部

する

㊣ふじたあさや担：※渡部ギュウ氏にも参加を打診☆フェニックス ㊣大西一郎 副松本祐子

正に開票がなされた」と報告。

理事会報告Ⅱ日 定 例 総 会 を 受 け て、

回理事会

日

○若手コンクール（報告：大西一郎）

一）○広報部より〈報告：篠﨑光正〉○観劇案内について提案〈遠藤栄蔵〉

月◎第担：鴻上尚史【国際部】 ㊣篠本賢一 副青井陽治【広報部】 ㊣篠﨑光正 副篠本賢一

バーで継続。

観劇案内と日韓交流センターは現状メン

嶋茂雄、山田恵理香、渡部ギュウ【地域交流部】㊣流山児祥 担当：木【法務部】 ㊣西川信廣 副鵜山仁

回理事会が開催され、新理事長選挙によ名（木嶋茂雄、篠本賢

り和田喜夫氏が新理事長に就任。さらに（木）新しく選出された理事による第月○近代戯曲研修セミナー（報告：篠本賢

瓜生正美氏

７月、市街劇を行う。会場は駐車場と員：今井、大西、佐々木、斎藤

総会員数：６６１名

団コンプレックスの塊りだった私も、は歩行者天国。ハプニングを楽しむ通行人

熊本の演劇事情の一部ですが、このような形で町の劇場化計画を実践中です。
【山南純平／劇団夢桟敷】

11

担：西沢栄治○議長の選出

じけました。先の震災で、今この瞬間の林英樹

月に開 催 予 定の演 劇 大 学

８月、この駐車場にてテント劇を行う。

たち。

人々が俳優やダンサーたちと交わった。

11

大切さを身にしみて感じた私たち。今私来年

高知実行委員vol.2

たちに何ができるか。何がしたいか・・・が楽しみでなりません。
【吉本智賀子／演劇大学―――――――――――――

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長】

熊本
熊本の春夏「町の劇場化プロジェクト」
日（東北大震災の日）から熊本

50【教育出版部】 ㊣坂手洋二 副菊川徳之助
理事長推薦理事

名一、西沢栄治、深津篤史、松本祐子、山委任状：

田恵理香、渡部ギュウ）を選出。
回理事会

◎第

名

11

３月

18

1

8

台風の直撃により、東海・関西圏からの10

市 河 原 町 に て 劇 団 夢 桟 敷「 ね じ 式 復 活in7

日出席理事：

月2篇」公演を行った。

27 票

8

3

この町は「河原町文化開発所」が企画

次点⑮
堀江ひろゆき18 1
9するアートの町づくりが行われているところで、若い美術家やミュージシャンたちが集っている。昭和レトロが残る熊本

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38 票
34 票
32 票
32 票

2

31
以下
⑯
松本祐子
深津篤史
⑰
鈴木裕美
⑱
⑱
栗山民也
⑳
貝山武久
篠本賢一
㉑

15

無効票
14 票
白票
11 票
FAX または別用紙 3 票

き、（ まさに運 命の 出 会い）地 方の小 劇

31

25

9

7

和田喜夫
流山児祥
坂手洋二
ふじたあさや
宮田慶子
青井陽治
鵜山仁
篠崎光正
菊川徳之助
小林七緒
大西一郎
木村繁
鴻上尚史
西川信廣
①
②
③
④
⑤
⑥
⑦
⑧
⑨
⑩
⑪
⑫
⑬
⑬

in

の下町である。シャッター街。

【選挙結果】

4
11

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

（ 年 月まで）

上田一豪 （うえだ・いっこう）

新 会員紹介入青木淑子 （あおき・よしこ）▼東宝演出部所属、年間高校演劇の顧問として宰。 大 学 在 学 中▼

青春まっただ中よりオリジナル

TipTap主の連中と「演劇」
ミュージカルをの不自由な生徒達との演劇を通した表現

ションコメディー、ナンセンスまで幅広上演。群衆ミュージカルからシチュエー

本 の 作・ 演 出 作 品 を教 育 に 取 り 組 み、「ことば」が伝わるこい ジ ャ ン ル を 書 き 分 け、 奇 抜 な シ チ ュ

年間は、耳との難しさと喜びをしっかりと教えられエーションやキャラクターをポップに描した。▼中でも聾学校でのました。現在は福島県郡山市でアマチュ

き 出 す 演 出 力 に 定 評 が あ る。 代 表 作 はパーセント）を主宰。

お葬式』『タカダツカ狂奏曲』『 Oh! My

ア劇団（朗読集団
また市内の専門学校で「国語表現法」
「演

／

〜

http://www.tiptap.

メジャーデビューした高知県おさかなＰ上げる。２００４年、処女作『蔵』で第回劇作家協会新人戯曲賞最終候補作品に 選 ば れ る。 ２ ０ ０ ６ 年、
『川竹の流れ大川珠季 （おおかわ・たまき）

ジュニアアイドル・はちきんガールズのＲ大使・川村あやの、高知県観光特使の▼ 演 出、 テ ク

流れて、あゝゴールデン浴場』で第回プロデュースを中心に活動中。

はみだしっ子主
年日本▼劇団そらのゆ

川村ミチル （かわむら・みちる）

ス ト（ 元・ 劇 団宰）▼
大学芸術学部演年同大学芸術学

年

間劇団うりんめ 主 宰。

修士論文「一人称告白体小説の上演テク

立。 俳 優 と し てこに在籍後独出 作 品 に は『 お 月 さ ま の た ま ご 』『ゆめ２０００ステージ以上の舞台を踏む。演

再構築」（湯川制賞）。学部在籍時より既存作品やオリジナル作品の潤色、演出をたまご』『星のまつり』『ほたる館物語』『夏テアトロ新人戯曲賞佳作を受賞。近年は宮澤賢治の童話「注文の多い料理店」や「楢ノ木大学士の野宿」などをモチーフに作品作りを行っている。

杉山剛志 （すぎやま・つよし）▼演出家▼演劇カンパニー ア・ラ・ プ ラ ス 主 宰▼ ワ ダ・ ユ タ カ

年間に師事しスタニ学ぶ▼

スラフスキーシステムを体系的に

年より、モ

市民創作劇などがある。幼児から大人対

ミュージカル▼１９８７年ではないかと入会いたしました。いろいの傍にいれば何か学ばせていただけるの出家と言うには勉強不足ですが、先輩方

教育の講師も多く務める。まだまだ、演

教育授業、保育士、教員へ向けての現職

化会館にて公演）、『狂人日記』、『授業』

わった木の葉のように』（ パ リ・ 日 本 文

く ▼【 主 な 演 出 作 品 】『僕らは生まれ変

リョーミンに師事し演出助手として就劇場にて芸術副監督演出家ユーリー・エ

スクワにある国立劇場 モスソヴィエト（利賀演劇人コンクール２０１１選出作

ろとワクワクしています。どうぞよろし品、劇団俳優が優秀演劇人賞を受賞）▼

劇 団 黒 テ ン ト な ど 他 団 体 で の 演 出 活 動、設立。地元で、オリジナル脚本ミュージ

ターテイメントスクールシエロクラブをかけに、２００５年子供たちの総合エン』の制作に携わった事をきっ画『 MAZE

宝、 劇 団 四 季 の 舞 台 出 演。 退 団 後、 映

戯曲セミナーを経て、２００４年、八木出身。劇団東演俳優養成所、劇作家協会

手県金ヶ崎町

出 担 当。 ▼ 岩

か）。 劇 作、 演

鹿（ せ い か し▼ 所 属、 青 果を創っていきたい。

し、人生の秘密を解き明かすような芝居活動も行う▼演劇を通して、人生を洞察

大学や文化財団などでワークショップのカ ル『 ピ ー タ ー パ ン 』『やさしいライオ

澤賢らとともに、劇団「青果鹿」を立ち

吉村八月、すがの公浅野昤子、八木亮三

退会：う。現在は「おさかな天国２０１０」でン』『夢の代役』やイベントの演出を行澤藤桂 （さわふじ・かつら）

くお願いいたします。

年に劇団を設立▼

象の演劇ワークショップ、学校での表現

想い』等、一般公演の他、全国巡演作品、

18

光正演出にてに
http://tamakiohkawa.com

動をテーマにした10『 ア ニ ー』 篠 﨑

子役としてデ門脇 幸 （かどわき・さち）

発表予定。

く演劇を

即ち聴
das Hörspiel

ドイツ語を勉強中２０１１年内に就職活行う。現在はサービス業に携わりながらスト化―太宰治「駈込み訴へ」の解体と

研 究 科 舞 台 芸 術 専 攻 博 士 前 期 課 程 終 了。

劇学科演出コース卒、

09

ビ ュ ー。 そ の 後 フ リ ー に て ミ ュ ー ジ カ『宇宙ダイヤモンド』。▼現在は２０１２

11

New York Musical Theater Festival

技演習」などの講師を務めています。３・年の参加に向けて鋭意活動中。▼の 震 災 後 の 日 々 の 中 で、「心」を伝える「ことば」の大切さと、それを「表現にて公開中。
jp

20

16
ル『シグナスとレオ』福田善之演出や東21にＮＹ公演向けのワークショップ公
／

10

5

2

10
演を予定。▼詳細は

24

08

11

を楽しんできま創作しこれまで
10する力」の心技一体をめざすことを決意。

郡山を立ち上げ

７月、協会主催のフェニックスプロジェ
クトに参加。９月、～

盟顧問。

（平２演劇教育賞受賞）全国高校演劇連とをめざします。日本演劇教育連盟会員

ました。地域が「演劇」で元気になるこ

in

04

38
12

10

11

菅原星子 （すがわら・せいこ）
属。演出作品に土田英生『その受話器はロバの耳』、飯島早苗『リバウンド・チャ

高橋亮 （たかはし・りょう）南校等学校演劇▼ 山口 県 立 下 関

良川正美 （よしかわ・まさみ）▼劇団ユニーク

山田裕幸 （やまだ・ひろゆき）

ポ イ ン ト 代 表、Outsideと言 う 所 属 で す が、部 顧 問 ▼ 山口 県▼

出 身。同 志 社 大ンス』などの書き下ろし作品、今年８月

劇 作 家、 演 出 家に宮本研『ほととぎす・ほととぎす』等で す。 １ ９ ７ １▼ 岩 手、 北 上 市

劇団と言うわけ

民劇場を盛りではなくユニッがある。

学文学部文化学もやっています。▼舞台をやる上で、舞全般や、イベント進行ディレクターなど

んせ』『シンクロナイズド・ガロア』など。

演 出 作 品 は『 水 飲 み 鳥 ／ 溺 愛 』『通りゃ

海氏と共同運営しています。最近の主なのアトリエセンティオを、第七劇場の鳴できないかと勉強しています▼演劇の世界

今では上演に何とか少しでもよい助言が懸命な高校演劇への取り組みにを引かれ、科文化史学専攻卒業▼当初は成り行きで

年 生 ま れ な の で、

▼秋田県横手市台監督と演出の両立は難しいとよく言わ下北沢の小劇場、座・高円寺、そしてア

歳になりました。板橋在 住。 劇 作 家、れます。確かに、舞台の出来る事、出来

今年でちょうどト 名 で す。 ▼楽で参加したことが、今につながってい

演 出 家。 ▼ 日 本

ないことを考えると自由な発想は制限さ

作・演出・舞台監督・照明・音響と舞台ます。何かをみんなで創り上げるという

大 学 卒 業 後、 劇

高橋純 （たかはし・じゅん）

上 げ る 会「 や っぺし」、ＮＰＯ「芸術工房」会

ことは素晴らしいことです。やめられま

作、 演 出 の ほ か

年目と成ります。次第に、生徒たちの演 劇 部の顧問となり、三つの高 校で通算

味があります。世の中のほとんどの芸術

せん。▼とにかく「表現する」ことに興員。▼三十四年前、第一回市民劇場に音40

野の魅力と可能性に非常に惹かれていま要素が凝縮されている「演劇」という分

プソディ』シリーズ４部作の原作脚本を▼一九九三年から加藤直演出の『浪漫ライベントの企画、構成、演出を手がける。

を主に書いています。難しい内容ですが、ません。▼心理ミステリと言うジャンル

して考えるようにしています。お勧めしれていくものかもしれませんが、切り離り、韓国公演も行いました。震災後の解国演劇人との共同作業にも力を注いでおを上演しています。２００５年からは韓トリエと、いろいろな劇場サイズの作品に訴える上演ができればと思っています。

りません。生徒たちと、少しでも観客の心は知れば知るほど奥が深く「正解」はあ

高い、ものすごく面白い場を体験するこ話になりました。私にとってはレベルのの申込』を演出しウラジオストクビエン

チェホフを全編秋田弁で翻案した『結婚ロデュースを一〇年継続。▼二〇〇七年、▼高知市を中心

とにかくチャレンジをしています。

けた紐のようなコミュニティーに、私たうな気がします。

油田 晃 （ゆだ・あきら）▼ワールド

フォーマーズカンパニー所属俳 優・ 演 劇 講

年より演劇を始め、多数の作品、イギリ

山口県出身。名古屋市在住。▼１９９３

師・ 演 出 家。 ▼生 ま れ。 劇 団

三重県松阪市▼１９７３年

米倉真理 （よねくら・まり）担当。平行して町内会全員参加劇団のプとができました。新しい目が開けた気がナーレに参加。同年、平均年齢七十四歳に活動する劇団す。▼今年一月、演劇大学したところで、今回の震災でした。みなの超高齢者劇団へ作品を提供し、前進座

シアターホリッち演出家の役割はますます大きくなるよさんの物心両面からの御支援に感謝しま

劇 場 ほ か を 巡 演。 ▼ 二 〇 一 〇 年、 秋 田

松島寛和 （まつしま・ひろかず）す。今こそ、演劇の力、芸術の力を信じ

県演劇団体連盟四十五周年記念公演『北クを主宰▼演出

優２００４年旗揚げ。これまで年間２〜

家、 劇 作 家。 俳

３作品のペースで本公演と番外公演を上谷川俊太郎「部屋」を演出として上演予めるようになる。▼２０１１年

群読後三年合戦絵詞』を構成進行中。▼一九九四年秋田県演劇章受章。

０ ６ 年 三 重 県 津 市 に 小 劇 場「 津 あ け ぼ

天の儀軌

日本劇作家協会会員。秋田県演劇団体連の座」をオープン、コンテンツを統括す

俳優業の傍ら演出助手を務め、演出も務

月にはました。さっそく来年１月『第２回日韓と思って入会し▼高知市の小劇場劇団が集まって構成

おいては古典劇を取り上げることも多い

用いるが、リーディングや普段の稽古にできる所になればと思っております。

に全国の皆様が公演を行って頂き、交流

様 々 な 発 信 や、「津あけぼの座」を拠点る支配人に。▼三重県から演劇を通じた俳優・演出家ワレリー・ベリャコービッ

承にも尽力しています。また、ロシアのおり、古事記・筑紫舞など古典芸能の伝定。▼言霊を大事にした芝居を軸として主 宰。 ▼ ２ ０

ス、スペインでの海外公演にも出演。▼▼劇団に入って演。 劇 団 制 作 の 全 作 品 で 演 出 を 担 当 ▼Hi! Position!!

９ 年 目。 活 動、演出する作品のほとんどで自作の脚本を演劇フェスティバル』のロビーリーディ

される『高知演劇ネットワーク』に参加。

強したいと協会へ入会させて頂きました。

チ氏との出会いにより本格的に演出を勉

２０１１年からは事務局長を務める▼熊
本県出身。

戯曲、楽しみにしています。宜しくお願

12

ングに参加させていただきます。初韓国の場が広がれば盟理事。

演出▼現在、創作子ども歌舞伎の企画が

パ

盛岡でお世

13

出会いなど交流須藤黄英 （すどう・きえ）て生きていこうと思っています。

inいいたします！▼劇団青年座 文芸部所

17

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

アンケートＱ

頁に掲載）

日本演出者協会の一番大切な役割とは、どこに建てますか？ 〈自由記述〉

あなたが無条件で劇場を建てられるとしたら、広報部では協会員に次の二項目のアンケートを実施しました。

Ｑ

何だと思いますか？ （Ｑ

回 機 関 誌 発 行。演…夢かな？

ら助成をえて…街おこし事業でもある。

良いですね。

ル（岩手）、しいの実 劇 場（島根）も

た。
。
。
）

小川功治朗 ㊚大きな劇場の広いロビーなど、空いたスペースの隅っこに、こじんまりとした小さな劇場をつくりたいです。

加倉幸治 ㊚

二子玉川です。理由。環境が良い。

㊚

なく父子の観客層を。

れる人々を増やしたい。母子だけでは客層を育てたいのと、親子で劇場に訪

新橋に建てたい。サラリーマンの観篠﨑光正 ㊚

陸前高田市内こむろこうじ ㊚世界だ。

て天使が現れる。そこはまるで竜宮城のと海が見える。海の中から人や魚、そしに劇場が建てられていて、劇場を開ける

海に浮かぶ劇場。海辺に建てる。砂浜

小松越雄

原。あるいは丸の内。

不可能を承知の上で敢て言えば、秋葉

東京芸術劇場など理想的だと思える。

何よりも観客にとって便利なところ。

小林和樹 ㊚

京都御所

菊川徳之助 ㊚天空の城ラピュタ。世界中の各地に

大杉良 ㊚

あなたが無条件で劇場を建てられるとしたら、どこに建てますか？

粟田倘右 ㊚
自分自身が住んでいる町に。私は古都・奈良市に住んでいますが、舞台機構の充実・整備された劇場がありませ

まらない回答ですみません。
“無条件”

そのまま飛んでゆき公演できる！（つん。
「１００年会館」という３０００人
は入る劇場と言われる巨大な会館があ年目。年という 出 題に 超 反 応 してしまいましるだけです。
《人間》が「劇」を楽しむ劇場が欲しいと思うことしきりです。

漠 然 としす ぎです が、地元の 枚 方

今泉おさむ ㊚市に。中学校・高校演劇部から一般劇

結成

団・個人も包括した「枚方演劇連絡会」

年を越す市

劇セミナー・ワークショップ、こども
ミュージカルを開催。築

岩手県 沿岸で文 化 会 館 が津 波の被害にあった釜石市か陸前高田市

演劇 演劇していない地域ということ。

勝然武美 ㊚で。月は地震が多いので対策をしなけので突飛なのもので構わないと思うの

演劇以外の楽しみもある。今後可能性のある街であること。

日本に最適な処があるのかどうか知河東けい ㊛

ざいました。今回の記述は「無条件」ということで、幅広い自由な杉山健 ㊚

便の良い所。渋谷、新宿、池袋のあた

出来 得れ ば若 者 たちが集う交 通の分ぐらいで行け、穏やかな人々のいるりか。
（しかしそれより劇場設備の充あり、水あり、平地が主で、街からり込みで、演劇論議の華を咲かせると処があれば、そこを選びます。銀河ホーととのっている。希望者は勿論、泊まらないので、どこと云えないけれど、〔編集部〕

いったことが可能。国と都と自治体か30

論、温 泉 が 引いて あ り、宿 泊 設 備 も都心から無料バスを走らせる前提で

瓜生正美 ㊚のも楽しいかと。

ればなりませんが。宇宙で芝居をやる

月に劇場を建てたいです。無条件な

今井夢視 ㊚民会館・ホール建て替え運動中。

40〈選択回答〉①権利の保護
②職種の確立
③技能向上
④後進育成
⑤相互交流
⑥情報の収集と保存

186

奥多摩のどこか温泉地。劇場には、無たが、 名の回答をいただきました（内 名無記名）。ありがとうご1

回答が得られました。今後ともご協力よろしくお願いいたします。

3の よ う に、 緑
Stratford-upon-Avon

25

11

1
芸術の秋、皆様多忙を極めてか、若干回収数が少なくはありまし20

2

実！ 照明、音響設備、また道具の搬
都会なのにアクセスが悪いところにナーを継続的に実施してきましたが、今ここ数年、俳優の身体を考察するセミ

思っています。その点に関して、契約上家 の 権 利 を 守 っ て 行 き た い と、 絶 え ず

しい課題は今のところありません。演出

法務部として緊急に取り組むべきは新

法務部

年度は、演出家の技能向上に焦点をあて等のことでお困りのことがあればご連絡

国際部

た セ ミ ナ ー に 取 り 組 ん で い ま す。 俳 優下さい。また、数年前から議論されてき小さなものをこっそりと。

が技術を磨く方法はいろいろあります

入口等）

部会だより
今年度前半の事業は「フェニックスプ

が、演出家がスキルアップするための方ます。年齢層などもあると思いますが、劇場に行くまでも含めて演劇です、

ロジェクト」から始まりました。東日本

た劇場法、日本版アーツカウンシルの今なって、６月７月８月とまずは３回開催を提示し合い、演出の方法を探るワーク

受講している演出家が互いの演出プラン

問題として注目していきたいと考えてい後について、演劇を取り巻く創造環境の山下裕士 ㊚という気持ちを込めて。

大震災被災地の舞台芸術家支援のための法、それを試みる場はあまりありません。

関谷真司 ㊚練馬。理由①芸術系の大学などが多イ ベ ン ト で す。 若 手 の 協 会 員 が 中 心 にし、支援金を集めるだけでなく、被災さ後も協会の事業として継続的に行っていれた方と共に考える場になりました。今意義なものだと思います。奮ってご参加

ショップは、会員の皆さんにとっても有ます。（西川信廣）

弓澤玲子 ㊛

き ま す。「 演 劇 大 学 」 は 下 関、 松 山、 福

協会に入会して

地域交流部

地域での演劇活動を続けていますの岡が行われました。回を重ねるごとに地ください。（篠本賢一）

が、交通時間をかけずに出かけられるで、私の家に近いところ。ご近所さん

歳過ぎて入会。ロンドン
地域の特色をいかした演劇大学になって務めることになりました。よろしくお願りましたが、広報部は再び篠﨑が部長を今夏総選挙により執行部も新体制にな

クールと和田喜夫さんと一緒に、その後、

流セミナー、演劇大学、若手演出家コン事となったのが協会との出会い。国際交

もらった。で、お礼奉公として最年少理研修の推薦人に千田是也理事長になって研修目当てにいくようです。この後、郡山、千葉、旭

いします。現在協会誌「Ｄ」を半年に１

広報部

川、 廿 日 市、 盛 岡 と 続 き ま す。「 演 劇 Ｃ

冊発行していますが、協会活動を会員や千葉に民間小劇場を建てたい。
（東

化 し て い ま す。「 近 代 戯 曲 」 は ９ 月 に 東賞者が審査員に増えて、審査の目が多様

二次審査中。今年から過去の最優秀賞受

長 し て き ま し た。「 若 手 コ ン ク ー ル 」 は

理なく共存する、懐の深いＣＡＭＰに成の伝統と、そこで演じられる現代劇が無

まだまだヨチヨチ歩きのホームページでページは、６ヶ月の赤ん坊に育ちました。

いて今期開設した弟分のニューホーム

は早くも３歳６ヶ月の幼児に成長し、続社会に広報するため創刊した協会誌「Ｄ」

ナタの街に。（流山児祥）

是非、呼んでください。協会の事業をア

し い 水 戸 黄 門 し に 行 く 」 の で ヨ ロ シ ク。

の生涯の仕事？いつでも、どこでも、「楽との交流である。地域交流部の仕事は私と成長している。協会の根幹は地域演劇事業展開。真の舞台演出家の為の協会へ

無記名

大都市の地下に ｈ使用可。

京と千葉県のさかい。主に市川など。
）

京 で 開 催 さ れ ま し た。「 日 韓 」 は た だ い

す が、 今 後 順 調 に 成 長 を 遂 げ る よ う に、も部」を新設し、ニーズの増えてきた子にしました。前記６部門に加えて「こど分けして、担当理事が進行していくこと

もうすぐ産まれそうなのが、３番目の妹

願いたく準備をすすめる所存です。なお、

い年齢層に広報部ホームページをご利用

携帯電話による利用方法を提案し、幅広も お ら れ ま す が、 そ の よ う な 会 員 に は、会には、インターネット環境のない会員

供関連の事業を行っていきます。

はずです。ご利用ください。（篠﨑光正）

分のメルマガですが、近く活動を始める（小林七緒）

事業の拡大にともない、各事業を部門

大切育てていくつもりです。現在この協ＡＭＰ中津川」は３年目。地歌舞伎

元実行委員のやりたいことも明確になり、年以上になる。在外

がいい。

事業部

私は渋谷駅近辺です。ふらっと立寄れ

江戸線、有楽町線、西武線と交通の便

いにもかかわらず劇場が少ない。②大

単 純 に 人 が 多 く 集 まる 場 所 を 考 え

とも思います･･･

し。

る会場になるのでは

田辺晴通 ㊚
横浜駅西口、現相鉄本多劇場隣接の駐車場。客席３００・１５０の ステージ。および稽古スペース 。当然地下場所。

福島県、宮城県、岩手県

無記名

20
ま来年の開催に向けて準備中です。

無記名

40

を駐車場にし、ホール上部はマンションとする。

私が今住んでいる所。六本木５丁目

中村哮夫 ㊚（鳥居坂の上辺り）です。目下森ビル

町が七八年後には出来ると言われていによる再開発計画が進んでいて新しいますが、その計画は商業的側面が極め。
･･････て強く文化的側面は殆どない。目下反対運動を始めておりますが

かつて新劇の牙城ともなっていた築西田了 ㊚

地小劇場にほど近い場所へ、新たな劇場を建設したい。
（地区は東銀座。現
在 建設 中の歌 舞 伎 座 劇 場と相 対する

in

2

近辺。
）同劇場を新現代演劇の進展をめざす拠点としたい。

三谷麻里子 ㊛24

3

渋谷区や港区の住宅街の中。

19

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

Ｑ２
ホームページ報告
現在、広報部では情報収集を行い、データを整理している段▪編集後記

階です。各地で活躍されている会員のみなさんへ、良質な情報

縮する醍醐味があるのと同時に、各部の業績の中▼編集作業は協会のあらゆる事業をこの１冊に凝事に稲穂を刈り取りたい。
（篠﨑光正）

鎌の形に見えてならない。田んぼの鎌のように大はラッキーセブンで楽しいはずの数字の７が鋭いから記事を選抜する責任の重さを実感する。巷でをお届けするために、会員の使いやすいホームページを目指し検討しています。
「協会はなにをしたか」――協会誌「Ｄ」は「協会はなにをしたか」を第 に掲げ、「過去」の事実を掲載。
「協会はなにをしているか」――ホームページは「協会はなにを①「過去」のデータを見やすく調べやすく整理し、協会事ワーを感じました。中津川、日韓と大きな事業がりましたが、協 会 内に生まれつつある新しいパ▼フェニックス・プロジェクトには六、七月に関わ業などの活動記録を網羅できるライブラリーを構築。

続きますが、これも総力戦で乗り切らなければな

しているか」をテーマに「現在」を中心に掲載。

②「現在」の活動を懇切丁寧に説明する項目別見出しの記
事の充実。

ださい。
（篠本賢一）▼広報部の既婚者率が上がって来ているのでは？

りません。皆さん、奮って スタッフに加わってくという話になりました。乱暴な言い方をすればパ③「未来」の協会予定を詳細に掲載し、参加者を募るなど事業の充実を計画。

ワースポットです。ぜひ、広報部に新たな仲間に④「世界」に窓を開き、協会員の国際活動を支援。
以上の つの分類により日本演出者協会のすべてを掲載しようと計画しています。

未婚既婚は問いません。
（三谷麻里子）来ていただきたいと思っています。

会議にほとんど参加できませんでした。芝居の演▼何かもう日々の生活に追われ過ぎて、広報部の情報提供など会員のみなさんのご協力をお願いしたい項目が多く、ホームページの成長・充実のためにぜひともご協力をよろ出をする前に、自分の生活を素敵に演出する方法

しくお願いします。

らに細かい情報をリンクさせながら、メールマガジンで希望者「協会は近々こんなことをします」――ホームページよりもさ（小川功治朗）を考えないといけないと思う今日この頃です。

▼最近富に忙しくなってきているように感じる広に携帯やパソコンに送る計画をしています。ゆくゆくは、今日、
明日、明後日の情報が、常に送られてくるようになれば、大事

全て演出家、公演前には動けないこと多々。嬉し

報部員それぞれの仕事と広報部業務。構成員は最後に、ホームページは協会の少ない予算にやさしいツール

な情報を忘れることがなくなります。

であり、特に、高年配会員にも携帯利用者が急増している現在、

め細やかさ・マメさ・文章力・校正力・・・（大杉良）

い悲鳴と同じ声の強さで実働新入部員求ム。要きまたは広報部員に直接お問い合わせください。

20
メールマガジンも有効な広報に成長期待大です。

頂いて、早一年。若い人の集まりが急速に早くなっ▼少し遠くの場所から見える広報部に在籍させてていくのを感じる。何事も変化は一瞬に起こるかう。
（今井夢視）

ら、これからもその変化を追えていけばいいと思

問合せ：kohobu@jda.jp

アンケート

％

４％

答はその方向性を示唆しているように思える。相互交流が圧倒的な半数近くを占め、会員の所属目的を明確に示している。これは現在各地から引っ張りだことなっている事業の演出家・俳優養成セミナー、通称演劇大学が相互交流という意味か
らも、会員から望まれている事業として納得のいく結果である。日本の演出家は、ほかの職業に比べ人数が少なく、また活動拠点が全国に広がっているため、大都市以外相互交流が満足に行えない状況にある。また、会員の相互交流は広報部と日本演出者協会の運営は協会費で行われております。会 費 未 納の方は、納入 をよろしくお願い致します。

http://jda.jp

協会 NEW ホームページ運営

日本演出者協会の一番大切な役割とは、何だと思いますか？

％

４％

％

８％

設問（以下より１つ選択）①権利の保護
②職種の確立
③技能向上
④後進育成
⑤相互交流
⑥情報の収集と保存⑦その他④後進育成 16%

協会の在り方について、これまでさまざまな議論が行われてきたが、今回の回②職種の確立 20%

しても、業務のひとつとして重要視している課題であり、検討を重ね充実させ会
員の方々に新しい提案をしていきたい。
篠﨑光正

協会誌『D』取材編集発行

広報部員募集

③技能向上 4%⑤相互交流 48%

1

4

①権利の保護 8%

20
48 16

⑥情報の収集と保存
4％