NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会

http://www.k2.dion.ne.jp/~jda劇作家、演出家、役者のほかに東京芸術劇場の芸術監督、
多摩美術大学の教授という役割を持っている野田秀樹。
この日本を代表する演劇人は、進む先に何を観ているのだろうか。
演出家・篠﨑光正との対談から、演劇の未来を探っていく。

（笑）（野田）」。野田氏がロンドンに留学した際も、す る っ て い う で し ょ。 篠 﨑 さ ん に は 子 犬 気 分 な の「犬だって、子供のころ鼻を噛まれるとずっと恭順出を受けている（野田秀樹作『少年狩り』の舞台）。

不 便 な こ と も あ る け ど、 劇 場 っ て と こ ろ で な に か

劇 場 っ て い う の は 動 か ず そ こ に 必 ず あ る。 そ れ がに不信感がある。「いいのかね、これで」って。で、て、 伸 び 盛 り の 劇 団 を 除 い て は、 劇 団 と い う も の

テ ム な ん で す。 日 本 の 演 劇 が 抱 え て い る 問 題 と しとはぜんぜん関係なく、なんか稽古してたんです。

ネても次の次くらいの日には場所に集まって公演

野 田 ■ 夢 の 遊 眠 社 の と き っ て、 千 秋 楽 で 公 演 が ハい」ってメッセージを、もらっちゃうんだよね。

野 田 芝 居 か ら は な ん か「 演 出 作 業 っ て の は い ら なでの芸術監督とはなんか違うんだろうって。でも、

篠 﨑 ■ 我 々 は そ れ を 期 待 し て い る わ け よ。 い ま ま

す る 言 葉 に「 演 出 家 っ て 仕 事 は 近 代 が 作 っ た せ い

ぜ い １ ０ ０年 く ら い も の で、 元 々 無 ぇ よ な 」 っ ての が あ る ん で す。 た だ、 演 出 家 は も の す ご く 必 要

だと思うんですよね。いまの『ザ・ダイバー』だって 四 人 芝 居 で。 毎 日 始 ま る 前 に ひ と シ ー ン だ け やる ん だ け ど、 良 か っ た か 悪 か っ た か 言 う ヤ ツ が 誰もいないの（笑）。そこでね、舞台側にいるオレがしたり顔で演出家の言葉で言っても信じないだろう か ら ね。 で も 同 時 に 思 う の は、 歌 舞 伎 が 始 ま っ

た と き、 シ ェ イ ク ス ピ ア が や っ て た と き っ て い うの は 演 出 家 が い な く て、 彼 ら の 中 で 一 番 し ゃ べ る

自 信 あ り げ な 役 者 が、 み ん な に「 あ あ し ろ、 こ う

しろ」って言ったに違いないって思うんです。

篠 﨑 ■ そ う い う と こ ろ に 根 ざ し て い る か ら、 僕 は

す ご く 興 味 が あ る ん だ よ ね。 演 出 家 な ん か、 は っ

きり言えば、いなくてもいいと思うし。

写真：岡本隆史

劇場のある国へ
野田秀樹×篠﨑光正

特別
対
談
対談

篠 﨑 氏 に 叩 き 込 ま れ た ル コ ッ ク・ シ ス テ ム の つ なを 共 通 で 始 め る こ と は、 も し か し た ら 可 能 か も しる。 こ れ は 劇 団 じ ゃ な く て 実 は プ ロ デ ュ ー ス シ スが り で 仲 間 を 増 や す こ と が で き た と い う。 そ の よ

れ な い。 芸 術 監 督 制 と い う の は 早 く か ら 導 入 さ れ

歳のころに篠﨑光正氏から演年経ってもゆて い る け ど、 い ま ひ と つ 機 能 し て い な い 気 が す る「演じるってなにかね」って。それが劇団だと思う

野 田 ■ す ご い 暴 言 な ん で す け ど、 自 分 を 叱 咤 激 励

う な 縁 も あ っ て、 両 氏 の 間 に は、るい「師弟関係」のような空気が漂う。

んです。なにかやりようがあるんじゃないかと思っん で す。 千 秋 楽 で 終 わ る。 次 の 稽 古 の 初 日 に 集 まて軽はずみに始めたんだけど、…大変だわ（笑）。

そんな二人が日本の演劇を俯瞰する。

野 田 秀 樹 氏 は、


2
30

23

『劇場のある国へ』 野田秀樹 × 篠﨑光
正舞 台 に 演 出 家 の 美 学 が 投 影 さ れ て い な く て も、
作 者 的 な 世 界 が そ こ に あ れ ば、 そ れ は そ れ で 演 劇よ ね。 日 本 人 の 役 者 が 英 語 で 表 現 で き る こ と が 僕

野 田 ■ ほ ら、 い ち お う 演 出 者 協 会 の ア レ だ か ら。

か演劇の姿なんだよね。血みどろでいいんだ。

バ ズ バ っ と 槍 が 突 き 刺 さ る と。 こ れ が 役 者 と い う

観 客 が 批 評 を す る こ と な の。 終 わ っ た 後 で ズ バ ズて 批 評 す る の は ズ ル い ん だ よ。 つ ま り ね、 あ と で

篠﨑■演出家が事前に「初日の観客の目である」っ

じゃないですか。

たのか悪かったのか批評をする言葉が欲しいわけ

い う 言 い 方 も あ る け ど、 む し ろ、 今 の は よ か っ

野 田 ■ 演 出 家 が 近 年 な ぜ 出 て き た か っ て、 美 学 とい。 ぜ ん ぶ 合 わ さ っ て 言 葉 で、 そ れ が 骨 身 に 染 み

は、 た だ 書 い て る も の で も、 た だ 聞 く も の で も な

本 語 版 が イ イ わ っ て な る。 つ ま り 言 葉 と い う のも、 ロ ン ド ン と こ っ ち と 両 方 観 る と、 や っ ぱ り 日語 で、 そ こ の 人 間 た ち と す る の が、 楽。 お 客 さ ん

な ん で す。 や は り 表 現 と い う の は、 染 み 付 い た 言

本語だけでやっていると絶対に気が付かないこと

現 す る こ と が こ ん な に 楽 な の か 」 っ て こ と は、 日

かってたらやる意味がないんですよ。「日本語で表野田■最終目標はないんだけどね（笑）。結論が分ろんな方法を取っているけど、その最終目標は？

葉 に 対 し て「 な ん と か バ ー ジ ョ ン 」 っ て、 い ま い

ば ん ア キ レ ス 腱 に な っ て た の が、 言 葉 で し ょ。 言

篠 﨑 ■ 昔 か ら、 演 劇 が 世 界 に 出 て 行 く と き に い ちる。 役 者 を す る こ と も 演 出 を す る こ と も、 出 会 いろいろな偶然の出会いが重なっていまの状況があて、 い ま は 大 学 教 授 や 芸 術 監 督 を や っ て い る。 い

目 標 だ っ た わ け で は な い が、 イ ギ リ ス に 留 学 しんですよね。

こでずっとやるのがいいのかなって思ったりする

最 終 目 標 か ど う か わ か ん な い で す け ど、 小 さ い とうになる」っていう…。でも、こうしてやってると、野 田 ■ い や、 そ れ は 無 い で す ね。 昔 か ら「 な る よか、見えてんじゃない？

篠 﨑 ■ 最 終 目 標 は わ か ん な い っ て 言 う け ど、 な んの目標じゃないしね。

いいんですか、そんな自爆行為（笑）。あと、若いの偶然ではないだろうか。

世界の中の日本語

人の悪口になるかも知れないけど。
「静かな演劇」って感じられるってことですよね。特に今度の『ザ・として充分ではないか、と篠﨑氏は言う。

て言葉が出たあたりからちょっとヤバイかなって

ダ イ バ ー』 に 関 し て い う と、 源 氏 物 語 の 古 い 日 本

野 田 ■ い い 役 者 に 出 会 う と、 演 出 家 も 広 が り ま す

な い。 説 明 能 力 だ よ ね。 演 出 家 っ て 説 明 し な け れには、演出家って言葉を持たなければいけないじゃよ ね。 そ れ を 全 部 や っ ち ゃ ダ メ っ て 説 得 す る た めて、 こ っ ち が そ れ を 説 明 す る 言 葉 を 探 す わ け で す

る ん で す よ ね。 そ う い う 役 者 さ ん が 出 て き て 初 め

員 が そ う だ と、 す ご く ノ ッ キ ン グ し た お 芝 居 に な

た と き す ご く 面 白 く て。 新 鮮 で あ る と 同 時 に、 全

は、 こ う い う ふ う に し ゃ べ る。 そ れ が は じ め て 見う。だけど、いま、の、や、くしゃさん、ていうの、る。 我 々 の 世 代 は、 間 を 置 く と き 以 外 は す ぐ に 言

い う か。 わ ざ と「・、・・・」 っ て い う 間 を 取

面 白 い 役 者 さ ん っ て い う の は「 オ フ ビ ー ト 」 っ て

い う か。 説 明 し な き ゃ い け な い か ら。 若 い 世 代 で演出家の仕事とはなにか

思 っ て た ん だ け ど、「 そ う い う ジ ャ ン ル の も の だ

語 を と こ ろ ど こ ろ 使 っ て い る ん で、 古 い 言 葉 と 新4か ら 」 っ て い う。 さ っ き の 話 じ ゃ な い け ど、 血 み

4よ ね。 演 出 家 と し て の 言 葉 を 持 て る よ う に な る と

4

し い 言 葉 を、 日 本 人 だ け が 耳 で わ か る わ け じ ゃ な

4

ど ろ で し ょ？ 「 う わ ー つ ま ん ね ー」 っ て 言 わ れ

い で す か。 い ま こ う や っ て 日 本 語 を 使 っ て い る こ

4

なきゃいけないのに、そこを最初から言わせない、の 文 化 を、 身 体 で こ う や っ て 語 れ る の は、 も う

4

言われないように仕掛けてあること自体がいけな

我々しかいないんですよね。非常に恐ろしいのは、『劇場のある国へ』 野田秀樹 × 篠﨑光正
いと思うね。

１ ５ ０年 前 の、 明 治 時 代 の 小 説 を、 も は や 若 い 人
は か な り 読 め な く な っ て い る。 彼 ら に 教 育 す れ ば
いつか読めるようになるとかいう幻想はあるけど、そ う い う こ と は も う 二 度 と 起 こ ら な い と 思 う。 古
い 日 本 語 は 消 え て い く。 そ う い う こ と も、 僕 は イ
ギ リ ス の 連 中 と や っ て 初 め て、 あ ら た め て、 気 づ
い た。 今 ま で だ っ た ら 頭 の 中 だ け で 考 え て た こ とが、 肉 と な っ て 血 と な っ て、 文 化 っ て の は そ う い
う こ と だ っ て こ と が す ご く わ か っ た ん で す よ ね。
お そ ら く、 そ う い う 確 認 作 業 な ん だ と 思 う ん で す
3

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

（野田秀樹）あそこに行けばまたそれに出会えるっていう場所を。
もう一回作らなければいけない。

語という事もあるけど、自分が考えていることを、か ら で す ね。 ロ ン ド ン に 行 っ て、 イ ギ リ ス で は 英みたいな。そういうことしてたんですね。だから、に。「書き直しちゃお、アイツの台詞減らしちゃお」

家 じ ゃ な い よ ね。 演 出 家 は そ れ を ど う す る か な の台 本 を 書 き 直 し て ま し た か ら ね（ 一 同 笑 ）。 演 出

代 の 前 半 く ら い は、 う ま く い か な い と 思 っ た らな る べ く シ ン プ ル に し て、 解 説 し な く ち ゃ い け な
演出はば い け な い ん だ な っ て 思 っ た の も、 劇 団 を 辞 め てくて。日本語で演出しているように「な？」「だろ？」楽 し い の も 問 題 で。 自 分 は 楽 し か っ た け ど、 お 客

代に楽しくなりましたね。

みたいなことがあり得なくなったから（笑）。演出

う（笑）。そういう話になってきますよね。

説 明 で き な い 演 出 家 は、 存 在 し て い い の か っ て いの も、 日 本 に は 多 い ん で す よ ね。 言 葉 で ち ゃ ん とと 若 い 演 出 家 っ て、 や っ て る 芝 居 が 違 う か ら、 なな い。 演 出 者 協 会 な ん か 見 て も、 年 寄 り の 人 た ち

い っ て る 面 も あ っ て、 そ れ な り に ま と ま っ て い か

篠﨑■日本のいまの状況では劇団制が崩壊して半 分 は ミ ュ ー ジ カ ル の 世 界 に な っ ち ゃ っ て て。 すか な か 交 流 し な い ん だ よ ね。 そ れ は 協 会 だ け じ ゃ」って。ロンド

篠﨑■日本ってこれまでは、演出家ってどっちかっ

そうだろーて い う と、 感 情 を 乗 せ て し ゃ べ ら な い と み ん な 動

再び劇場という場所をつくる代の後半からと い う の は、 言 葉 で 説 明 し な く ち ゃ い け な い。 そさんが楽しかったかは知らない（笑）。

か ら 明 瞭 な 言 葉 で 演 出 し て た。 僕 が い ま だ に 演 出
で 使 っ て い る 言 葉 に は、 シ ノ さ ん に 教 わ っ た 言 葉40

な く て、 演 劇 界 全 体 で 言 え る。 し か も、 い ま そ のも あ る。 演 出 家 の 言 葉 を 持 っ て い な い 演 出 家 っ て

30

ごく多極化しているのが現実だね。

『劇場のある国へ』 野田秀樹 × 篠﨑光正

4う 思 う よ う に な っ た。 僕 の 記 憶 で は シ ノ さ ん は 昔

30

か な い と 思 っ て た 部 分 が あ る か ら。（ 大 き い 声 で ）「ナントカなんだ！

ン 行 っ ち ゃ う と、 そ ん な こ と や っ て な ん に な る ん
だ っ て、 み ん な キ ョ ト ン と し ち ゃ う。 説 明 し て 初
め て 納 得 っ て い う ね。 国 民 性 の 違 い だ っ て 思 う け
ど、納得したあとの彼らの動きはすごくいいよね。
野田■日本の演出家って、どっちかっていうと「座長」から出てきてるから、「さあ行くぞ！」って感じがあるのかもしれないですね。

代のときは「座長」ですよね。

篠﨑■でもさ、（野田さんは）ちょっと座長的な感
じなんじゃないの？
野田■どうだろう。

代野 田 ■ ど う す か ね。 劇 場 に 足 を 運 ぶ 労 力 っ て い うのは、いまの世の中の流れと逆行していますよね。

家 に い て、 電 話 一 本 で 食 え る。 情 報 も 仕 入 れ る こと が で き る。 少 な く と も 擬 似 恋 愛 は で き る し。 そう い う 状 況 に な る と、 狭 い 劇 場 に 何 時 か ら っ て 時

間 ま で 決 め 付 け ら れ ち ゃ っ て、 し か も「 こ こ に 座りなさい」って席を指定されて（笑）。これは自分の 信 念 に 近 い と 思 う ん だ け ど、 演 劇 は 滅 び な い って い う か。 過 剰 に 技 術 に 頼 っ て る 文 化 と か は、 隆

盛 し て も、 次 の 技 術 に 取 っ て 代 わ ら れ る っ て 思

う ん だ け ど。 演 劇 の「 見 る 」「 見 ら れ る 」 っ て いう、 そ の 関 係 は 大 昔 か ら、 ミ ュ ー ジ カ ル だ ろ う がな ん だ ろ う が、 変 わ ら な い じ ゃ な い で す か。 こ の形 態 の 文 化 と か 芸 術 で あ る 演 劇 っ て、 そ の 意 味 では絶対に滅びないって、僕は思うんですよね。でも、絶 対 に 滅 び な い っ て と こ ろ に 胡 坐 を か か な い で。

見 る 人 が い て、 見 せ る 人 が い て っ て 空 間 は、 絶 対に 面 白 い ん で す。 そ れ に 気 づ か な い、 あ る い は ぜんぜん経験してない人って、山ほどいるわけだよ。

そ う い う 人 た ち に、 面 白 い で す よ っ て 見 せ る こ とが で き る 場 所 を。 あ そ こ に 行 け ば ま た そ れ に 出 会

え る っ て い う 場 所 を。 も う 一 回 作 ら な け れ ば い け

ないって気がすごくします。

年Ｎ Ｏ Ｄ Ａ・Ｍ ＡＰ 設 立。 国 内 外 を 問 わ ず、 精野田秀樹▼ 劇作家・演出家・役者。劇団夢の遊眠社解散後、ロンド ン 留 学 を 経 て、的に取り組んでいる。

ジ カ ル 創 作 や 動 物 を 主 題 に し た 作 品 創 作 を 展 開。 演 技 研 究 に も 意 欲物語』『ブンナよ、木からおりてこい』など。近年オリジナルミュー

キスタジオ代表。主な演出作品に『ミュージカル アニー』
『ある馬の篠﨑光正▼ 日本演出者協会理事。劇団青年座を経て電劇・シノザ

出演を務めた『ザ・ダイバー』が就任記念プログラムとして上演された。

力的な活動を展開。今夏より東京芸術劇場芸術監督に就任。作・演出・93!?

演 出 家 っ て 意 識 は な か っ た と 思 う。 と く に、

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20

演出家養成セミナー２００９報告

演劇大学 えひめ
２００９年 月 ～ 、 ～ 日
愛媛県民文化会館（ひめぎんホール）
リハーサル室及び会議室
講師 流山児祥・小林七緒・村井健
池内美奈子・鐘下辰男・鴻上尚史
和田喜夫
担当 和田喜夫、鈴木美恵子

めて 地 域 演 劇の 在

な ど、 私 た ち は 改

演出家養成セミナー２００９報告

演劇キャンプ 中津川（報告＝木村繁 演劇ＣＡＭＰ 中津川実行委員長）

おいでん地歌舞伎の里中津川

in

中津川は従来の演劇大学と新２００９年９月 ～ 日
会場：中津川三座（蛭子座、常盤座、
明治座）ほか講師 中村津多七、流山児祥
小林七緒、佃典彦、鹿目由紀
木村繁、宮田慶子、柄本明
ラサール石井、北村想ふじたあさや、菊本健郎
はせひろいち、北村想担当 和田喜夫、木村繁（実行委員長）、竹内菊（名誉実行委員長）、
齋藤敏明（事務局長）、ほりみか（ 広 報 ）、松 森 望宏（ 制 作 ）ほか

会場を訪れました。参加地域は宮城、東京、埼玉、域で活躍する演劇人の力を感じ、『生きてゐる小川市在住の俳優が演じた『和泉屋染物店』は地出を楽しみました。

筆すべきこと。柄本明、ラサール石井の講座は山児祥 他）に５本の短編を書き下ろしたのも特劇作家が俳優・演出家養成セミナー（講師＝流市長も出演しました。日本劇作家協会の５人の浪五人男』では受講生と地元の役者が競演、副歌舞伎小屋での地歌舞伎ワークショップ『白演出家たちの対

匠中村津多七とした。ハプニング開催の討論会では地歌舞伎師

り』は伝統をふまえた斬新な演出が目を奪いまら外波山文明の応援団が大挙来場し、『狐の嫁入

着民の骨太さ、『四畳半襖の下張り』には木曾かの組み合わせの妙、地元のフォーク土
witty look

イ ベン ト は 毎 夜 開 催 さ れ、 地 歌 舞 伎 小 屋 と成講座には北村想も参加し賑やかでした。キッ

一般市民にも新鮮でした。宮田慶子の演出家養統と現代の共同

感を感じさせま

作業が始まる予

シンポジウム「地歌舞伎の里中津川」は伝統

中津川は

す。
（敬称略）

を予定していま来年９月第２回ＭＰした。演劇ＣＡ

人の女性演劇人の中に大ベテラン竹近代戯曲リーディング『蓬莱曲』は文献でし

内菊が飛び入りし粋な演出でした。

合！」は

文 化 と町 づくり が話 し合 われ、「女性演出家集

もたちが手製の衣裳で演じました。

ズと作る野外劇『白雪姫』は自然林の中で子ど話がはずみ、伝回ありました。

都道府県でした。新聞テレビラジオ報道も神奈川、長野、新潟、愛知、岐阜、三重、京都、

22平次』では歌舞伎小屋の空間を生かしきった演

19

滋賀、奈良、大阪、兵庫、愛媛、福岡、沖縄のえる内容でした。延べ９７０名（招待含む）がント公演を結びつけた企画でプレ演劇祭ともい事業の日本近代戯曲リーディング、さらにイベ

演劇ＣＡＭＰin

エンゲキで遊ぶ（報告＝鈴木美恵子）

しかし、私 たちにとって、演 劇界の第一線ででした。

ＮＰＯ法人シアターネットワークえひめの念願活躍し、演劇を生きることの中心に据えている

演劇大学を愛媛で実施することは、私たちのの一つでした。ひょんなことから実施できること

プログラムでしたが、講師の方々も快く引

人たちに出会い触れることは幸せなことでした。

たになり、地元の文化ＮＰＯに呼びかけ実行委員

県

それぞれの講座はとても好評で、人間の在るき受けて下さいました。

チラシを送付しました。結果、１６０人の申込

近くいらしたのもオドロキです。将 来、有 力なり 様 を 識った の での演劇に、自分たちの芝居が繋がっていくこと

リジニのオーストラリア、またソウルやモスクワに浮かされたような二週間でした。そしてアボべき姿を探るという知的好奇心を刺激され、熱と瀬戸内に面する広島・山口・福岡・大分にもました。とにかく広く呼びかけるため四国「 セ カ ン ド ラ イ フ の た め の 演 劇 コー ス 」「 俳 優・

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会を組み、ワーキンググループのサポート委員

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演出コース」「演劇教養コース」と、非常に欲張っ

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会に演劇関係者にも加わってもらい準備に入り

8

人近い人が、県市外からの参があり、その内加で、延べ人数で言えば、５００人近い老若男
女が、「演劇を大学」したのです。
演劇経験者やそれを目指す人の学びの場にな

谷町や見巧者になってくださるでしょう。おまけす。 何 か が 変 わ る人に新たなシニア劇団まで誕生しそうな様子です。

のかもしれません。

ればというスタートでしたが、未経験者が松山では、演劇の専門家に触れる機会が少な「 演 劇 大 学２０
えひめ 」をく、大方の地域劇団は、先輩の指導や独自のや

０９持てた事 を感 謝しり方で演劇活動をしています。高校演劇の対外交流禁止という長い間の特殊な演劇環境を経て

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ます。

in

か知らない透谷の劇詩世界に誘い込まれ、中津

in

11
in

きた愛媛の人たちに、「大学」と銘うった演劇講

10

4

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in

!!

座がすんなり受け入れて貰えるだろうかと不安

演出家養成セミナー 2009 報告
5

70

60

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

師のお二人が打ち鳴らす韓国の伝統楽器、チャいハプニングでした。ワークショップでは、講さんが急遽参加してくださったことも、うれし

初東京では参加予定のなかったキム・ソンニョ「力」と「影響力」を痛感しました。また、当新たな交流の一歩となったようです。最後にソアリランの歌の合唱で楽しい時が生まれました。

が参加され、最終日の交流会では即興を交えた

熊本には在日の方が多く、見学を含め多くの方の歴史的共通部分に関して大きく話されました。

容は東京とほぼ同じですが、日本と韓国の芸能

6
国際演劇交流セミナー２００９報告

ドイツ特集
ベルリン ２つの視線（報告＝笠井友仁）

月～日（大阪／精華小劇場、スタジオ３１５）

月 ～ 日 （東京／ゲーテ・インスティトゥート、芸能花伝舎）

２００９年

）
講師 エンリコ・シュトルツェンブルク（ Enrico Stolzenburg）
Volker Ludwig（東京）、瀧澤華蓮（東京）
Rita Briel

フォルカー・ルートヴィヒ（

浦野志保（東京）

通訳 小長井高恵（大阪）、担当 堀江ひろゆき、笠井友仁（大阪）、 森井睦、中野志朗（東京）

参加者（大阪）ＷＳ 人（男 女 ）、レクチャー 人、シンポジウム

人 （東京）ＷＳ 人（男 女 ）レクチャー 人、シンポジウム 人

な ど、丁 寧 に 時 間 を か けて 説 明 し た。その 後、日まで、国際交流

セミナー２００９ドイツ特集『ベルリン ２つのテクストを使った稽古へ移ると、参加者たちはクショップやレクチャー、シンポジウムを行った。

リコ・シュトルツェンブルク氏の２名を招き、ワー

ドイツ国内外の現代戯曲を手がける演出家エンがないことに触れ、「現在の演劇は検閲する必要語った。ルートヴィヒ氏は現在のドイツで検閲

ト ヴ ィヒ 氏 が 自 ら の 上 演 作 品 と 劇 場 につい てがリーディングと映像で紹介され、その後、ルーでは、代 表 作のミュー ジカル『 地 下 鉄

またフォルカー・ルートヴィヒ氏のレクチャー

なかでもエンリコ・シュトルツェン ブルク 氏が無いということかも知れない。
」と、政治的な号線』

をテクストとして用いて「教育劇」の理論を紹のワークショップは、ブレヒトの『例外と原則』

グリ プス劇 場のフォルカー・ルートヴィヒ氏と視線』が大阪と東京で開催された。講師として日から7

少しずつ「教育劇」の理論を理解していった。

２００９年７月

21

7

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ベルリンから、「子どものための劇場」を掲げる

42

国際演劇交流セミナー２００９報告

ンゴとブックのリズムを全身に受け、伝統のリ

ン・ジンチェク氏が話された「人間は自分の人

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韓国特集

した。アジアとの交流を重視したいという多くズムと動きを汗だくになって体験しました。ま生を歩むだけでも大変です。しかし、演劇人は

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現代劇のなかに生きる
韓国伝統芸能の世界３

２００９年 月 ～ 日（東京／芸能花伝舎） 月～ 日 （熊本／日本キリスト教団 武蔵ヶ丘教会）
講師 ソン・ジンチェク、キム・ソンニョ
通訳 洪明花（ホン・ミョンファ）担当 和田喜夫 青柳敦子
参加者 東京 人（男 人 女･ 人） 		熊本 人（男 人 女･ 人） 		

東京での韓国特集は、直前に「日韓演劇フェの意見が地元の実行委員からあり、第１回は特（報告＝和田喜夫・青柳敦子）

スティバル」で上演されたソン・ジンチェク氏に韓国を希望ということで、伝統芸能の要素を現しました。会場は演劇の稽古などにも開放さ

氏とキム・ソンニョさんのワークショップが実名以上の申し込みがあり、急遽より広い教室へれている武蔵ヶ丘教会の礼拝堂で、参加者はの

名 に 対 し て、の変更、定員の拡大、見学参加の設定など、忙べた、韓国でのパフォーマンスの様子が映像資料

もっと沢山の人の人生を考え、感じなくてはな

名以上。ワークショップ、レクチャーの内しく対応しながら、改めて質の高い作品の持つな 反 響 を 呼 び ま し た。 定 員

演出、キム・ソンニョさん出演の一人歌芝居『壁7

現代劇に取り入れられているソン・ジンチェク

4の中の妖精』が好評だったことを受けて、大き17 34

で紹介され、こうした伝統の技が、現代演劇の介する、極めて実践的なものだった。参加者は言力が弱まっているのではないかという危惧を意識が低くなった現代演劇に対して、演劇の発

かったという言葉が多く聞かれた。彼らの多く

尋ねると、「教育劇」がどのようなものか知りたに皆、高い関心を寄せていた。

動を行っている方が多く、ルートヴィヒ氏の話口にした。レクチャーの参加者もやはり演劇活

客がいないのになぜ演じ

国際演劇交流セミナー２００９ 報告か？」、また「教育劇がどのように役立つのか？」ンブルク氏は、「ブレヒトはなぜ教育劇を作ったるの？」という質問が出た。するとシュトルツェ

は「それでも演劇？

全 員 が 俳 優 なので す。
」と 語 る と、参 加 者 からク氏が「教育劇とは、観客がいない演劇であり、ワークショップの冒 頭でシュトルツェンブル

加したとのことだった。

実体を知らないためにこのワークショップに参は「教育劇」という言葉をよく耳にするものの、代、代の若い俳優が多く、その参加理由を

1

19 13

らない。だから祝福される仕事をしていると思

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18

1

表現にどのように応用されるかをレクチャーし92います。」という言葉に感銘と今後の課題を受

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11

21

7

36 47

け取ったように思います。

56

左＝フォルカー・ルートヴィヒ

5ていただきました。日本と韓国の民族的なリズ

103

右＝エンリコ・シュトルツェンブルク

40

ム感の違いや、感情表現の方向の違いなど、とても興味深い解説もあり、大変充実した内容となりました。
熊本での初めての国際演劇交流セミナーは、

30

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昨年の演劇大学において立ち上げられた企画で

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14

たり、二人が同時に移動しながら投げたりと様々投げる。二人の間の距離を短くしたり、長くし相手の右手に、左手から左手にバトンのように人一組になり一本の棒を持つ。その棒を右手からを表す。コミニュケーションの問題としては、二息だけで怒りの感情を表したり、哀しみの感情

く。それを繰り返す。また、歩きながら、吐くに来ると立ち止まり、違う人格になってまた歩る人の人生が見えてくる。歩き、あるポイント

握手をする。その様々な仕方によって握手をす

し、確認する様々な訓練がなされた。たとえばいる。その為に、身体と感情の関係を洗いなお様々なイメージを与えることができると考えてジを与えることができるし、言葉と同時に別の、りよう、見え方の方が観客により多くのイメー話しているセリフの内容より、身体の表現のあ

優の 身 体に 関 しての 考 え 方 は、俳 優の 身 体 は、なかったのかの検証をおこなう。また彼らの俳何を感じたか、空間をどう意識できたか、できじながら移動し、止まり、を繰り返す。そして、集中し、解放しながら、歩き、止まり、目を閉スを目指していた。身体の様々な部分を意識し、エクササイズとして主な目的は心のリラックえた。

葛 藤 があるように思と言 うことは 大 変 な化 を 創 り 出 し てい くの 国 の 形 で 演 劇、 文も そ れ ぞ れ に あ るこ

で あ る。 政 府 も 議 会が行き交う特 殊な国

イ ツ 語、 オ ラ ン ダ 語た、 フ ラ ン ス 語、 ド

し て い る よ う だ。 ま

賛同する人たちが立ち上げるといことを基本にニークな集団で、一人が企画を立てると、それになど様々なアーティストが集まっている非常にユ

演出家、音楽家、劇作家、詩人、イラストレーター

団「大熊座カンパニー」について語られた。俳優、われた。まず ブリュッセルで活躍する彼らの集

けるベルギー演劇の位置」ということでおこなじられる。レクチャーとしては「ヨーロッパにおではないかということを追求していたように感して表すことにより、より豊かな表現になるのをするのだけではなく、それを身体の或る形と練として変化させながら、心のうちだけで演技

スキーシステムを基本としながら現代の俳優訓

7

中野志朗

を中心に現代ベルリン演劇に興味を抱き続け、ました。学 生 時 代より、ハイナー・ミュラー

在外研修員としてドイツ・ベルリンに滞在しれ、「カオス・ファクトリー」と名付けられたにおける集団性」が全体の大テーマに決めらて指導にあたります。２００８年度は「演劇

ムのワークショップの具体的な内容を決定し講師として招かれます。各講師は各々のチー

演劇界の第一線で活躍している演劇人が数名、必要性から、１年間かの地で演劇を研修するのリズムをつかみ始めた頃から、観劇の合間滞在が始まり、ようやく言葉に慣れ、生活した。ドイツ語圏を代 表する俳 優の一人、ブのための共同作業の方法の探求が目指されまのためのエチュードをとおして、俳優と演出家

私の参加したグループでは、さまざまな身体をぬって様々な種 類のワークショップに参加

ルーノ・カトマス氏が私たちのグループを指シェイクスピアの「マクベス」がテキストにし始めました。エチュードの方法論を学ぶ一方

共同作業につながり得る大切なものとなりまずに“本質部分”だけを取り出して演じてみ用いられ、講師の選んだ場面を、台詞を使わ導しました。

した。現在、この企画は具体化に向けて、さ充実した経験となりました。毎年、このワーたことは、１年 間のベルリン滞 在の中で一番ラムという大型のワークショップに参加できの中で行われるインターナショナル・フォー

お互いのエチュードを交換し試し合う中で、参作られました。お互いの芝居を見 合い、またドを紹介し合い、お互いに試してみる時間も解 放のためにそれぞれ準 備してきたエチュー

また世界各国から集まった参加者が、身体のるというエチュードが繰り返し行われました。

クショップでは、まず全体の大テーマが決め

加者の間に深い信頼関係が生まれました。

のひとつです。

ことも、１年間のベルリン滞在の大きな収穫

居仲間”をベルリンの地に持つことができたました。今 後もつき合ってゆくであろう“ 芝芝居を観に行ったり、演劇論を闘わせたりしン在 住の参 加 者たちとは頻 繁に会い、一緒に

ワークショップ終了後も、滞在 中はベルリられ、そのテーマに基 づいて、ドイツ語圏のまた毎年５月に開催されるベルリン演劇祭

らに練り上げている最中です。

で、そこで得た講師とのつながりは、今後のことを決意しました。

また今後の自分の演出家としての指針を探る

２００７年９月からの一年間、私は文化庁

在外研修報告国際演劇交流セミナー２００９ 報告
国際演劇交流セミナー２００９報告

ベルギーからの風、
演技における刺激的身体論

２００９年９月１〜５日、（東京／芸能花伝舎）
講師 ジョルジュ・イヴァノヴ（演出）マーク・ゴーリス（俳優・演出・劇作）
通訳 倉多七与 藤井慎太郎
担当 森井睦 佐々木治己
参加者 ワークショップ 人（男 ・女 ）レクチャー 人（男 ・女 ） 		13

全て紹 介することはできないが、スタニスラフ

38に変化して投げられる。様々なエクササイズを（報告＝森井睦）

21

25

ベルギー特集日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

月

日から

30

第一回

年 代 初 頭 よ り、 韓 国 の 演 劇 人 と の 交 流 を 継フェスティバル」は、２００９年

1

フェスティバルとなって、会場は連日大いに賑わ

文 学 の 展 示 な ど、 過 去 に 例 を 見 な い 盛 り 沢 山 のジウムなど、劇場ロビーでのイベントや、絵画・

マ・リーディング、伝統舞踊や楽器演奏、シンポ考えられます。劇場での演劇公演の他にも、ドラて、多方面に対話を求めていったことにあったとは、そのように過去を見据えつつも、未来に向かっ生まれました。このフェスティバルの大きな意義

さに三つ巴の文化交流を実現しようとの広がりがらず、在日韓国朝鮮人の文化もそこに絡めて、まにおいて、日本、韓国の二国間の文化交流に留まな企画となりました。この企画は、その準備段階

ぞれ相手国の戯曲を演出し上演するという画期的

韓国との文化交流を目指し、五人の演出家がそれの二つの組織が中心となり、演劇を通じて日本とに於いて、日本演出者協会と韓国演劇演出家協会

日までの一ヶ月間、東池袋の「あうるすぽっと」

6の新たな歴史を刻むこととなる「第一回日韓演劇続してきた日本演出者協会ですが、日韓演劇交流

90
い、延べ七千人を越える観客を動員しました。

題は、今後の課題となっていくことでしょう。

どれほどの認識を持っているのか。そういった問知っているのか、そして、私たち自身についても

がってきました。私たちは、本当に隣人のことを解決のつかない問題もあるということも、浮び上解の扉を開くこととなる一方、そこにはいまだにりました。また、演劇創造の過程が、隣国への理出家の果たす役割の大きさを認識することにもな

それぞれに個性的なもので、現代演劇における演をかきたてるものであり、五人の演出家の舞台は、国の作家との共同作業は、演出家にとって想像力たキッス～接触への熱望』で幕を閉じました。他

ガンファ作、木村典子翻訳、鐘下辰男演出『狂っ福田善之演出『七山里』と続き、最後は、チョ・『壁の中の妖精』、イ・ガンペク作、秋山順子翻訳、

ペ・サムシク脚色、ソン・ジンチェク演出による森井睦演出による『ちゃんぽん』、福田善之原作、開け、続いて、ユン・ジョンファン作、津川泉翻訳、カンボ演出による『ブラインド・タッチ』で幕を劇場公演は、坂手洋二作、木村典子翻訳、キム・劇場公演

8
ユ ン・ デ ソ ン 作、 津 川 泉 翻 訳、 梅 田 宏 演 出『 離樹里翻訳、家田淳演出『愛を探して』を皮切りに、

つ 上 演 さ れ ま し た。 キ ム・ グ ァ ン リ ム 作、 石 川

中から作品を選定し、ロビーにて、各作品二回ず

国現代戯曲集（日韓演劇交流センター刊）などのの諸団体協力のもと、演出家・俳優を公募し、韓ドラマ・リーディングは日本新劇俳優協会などにはあまり適していない場所で、声の反響、照明ました。この劇場のロビーは、本来、演劇の上演

ティバルを社会に開かれたものにした意味があり家でない一般市民の参加した作品で、このフェス

翻訳、宮田慶子演出『野原にて』は、演劇の専門

区の高校生が出演した、イ・ガンペク作、津川泉

演出『無駄骨』が上演されました。なかでも豊島して、チャン・ジン作、青木謙介翻訳、中野志朗

左藤慶演出『鳥たちは横断歩道を渡らない』、そ婚の条件』、キム・ミョンファ作、石川樹里翻訳、

ドラマ・リーディング『七山里』『壁の中の妖精』

日韓演劇フェスティバル報告（報告＝篠本賢一、磯村純）

劇場ロビーイベント（韓戯 HANI）

さまざまな問題がありましたが、そういった制約

設備の不足、舞台公演との時間調整の難しさなど、設舞台が作られ、ドラマ・リーディングのほかに、う熱気を吹き込んでくれました。ロビーでは、仮『ブラインド・タッチ』４（木）～６（土）劇場公演５作品（土）『ちゃんぽん』『壁の中の妖精』

（木）
（火）

（火）～

（日）～

『 狂ったキッス～接触への熱望～』 （金）～ （月）

『七山里』

（水）～

一人芝居、伝統舞踊、ミニコンサート、朗読、シには、韓国文化院から提供された韓国の文化を紹ダン」（開かれた庭）となりました。ロビーの壁

ンポジウムなどが連日行われ、劇場ロビーが、「マを、演出者たちのアイデアと関係スタッフらの努力によって乗り越え、そこがまさに劇場空間として機能していったことは、このフェスティバルを成功させる一因となったことと思います。

詩をテーマにした絵画がフェスティバル期間中、子さんのユン・ドンジュ（戦時中日本で獄死）の『離婚の条件』６（土）・『愛を探して』３（水）・９（火）ドラマ・リーディング

介したポスター、さらに通路には、画家・荒井虹展示されました。受付周辺には、韓国現代劇のポ『鳥たちは横断歩道を渡らない』 （土）・ （火）その他 の 企 画
演劇公演のほかに、このフェスティバルでは、
スター、チラシが展示され、劇場入口付近には、

『無駄骨』

（日）

さ ま ざ ま な イ ベ ン ト が 用 意 さ れ ま し た。 フ ェ ス
物販コーナーも用意され、入手困難な韓国演劇の（日）・

ティバル初日は、前夜祭として、ミン・ヨンチ＆舞踊の独舞、はなこりあのよさこいアリランが披

ＳＡＮＴＡの演奏、民俗工房の高定淳さんの朝鮮

行われ、日本、韓国、そして、在日というさまざ終日には、「チャンソリ」というフリートークが関連書籍が並び、来場者の関心を集めました。最『鈴木一功一人芝居（日）

友情・ある半チョッパリ『野原にて』６（土）・８（月）露され、一ヶ月間続くフェスティバルの開催に花

まな視点の交錯した、今回のフェスティバルに相年』

その他の企画日 は、 終 日「 ワ ン コ リ ア フ ェを 添 え ま し た。

との

（日）

応しい活発な発言が飛び交い、一ヶ月間に及んだ・『ミン・ヨンチ＆ＳＡＮＴＡ ＬＩＶＥ』１（月）スティバルＤＡＹ」と銘打って、南北コリアの統

フェスティバルを総括しつつ、未来の日韓演劇交（火）

よ さ こ い ア リ ラ ン 』 ６（ 土 ）・

朝鮮舞踊独舞』１（月）

一を目指す市民グループと在日韓国朝鮮人のパ『高定淳『はなこりあ（土）
ＬＩＶＥ』７（日）・ＬＩＶＥ』 （土）
・ （日）

大道芸』

（ 金 ）・

ＬＩＶＥ』７（日）・ （土）「詩人・尹東柱を記念する立教の会」

（土）

『ソリペ

詩の朗読』

『日韓の照明事情の違い』

（日）

（月）

（日）

（火）

（月）

（火）

（水）

『詩人キム・ソウォルをめぐり』シンポジウム『荒井虹子絵画展』１（月）〜『韓戯（ＨＡＮＩ） 韓国舞踊』『ぱくきょんみ韓国伝統楽器演奏』『詩人・尹東柱を記念する立教の会 詩の朗読』『民俗工房ユニット

ｌｏｏｋ朗読』９（火）『あどぅん＆高田『金真須美『ｗｉｔｔｙ

（火）

13

12

21

14

ＬＩＶＥ』７（日）
・ （金）
・ （土）

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７（日）

『ちゃんぽん』

シンポジウム「チャンソリ」『チャンソリ～これからの日韓』

撮影＝香月可織（VWAVE）

７（日）・

『夫歌寛

夫歌寛 LIVE

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流の可能性が模索されました。

『ブラインド・タッチ』

23

21
21

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7

フォーマーたちのお祭りがあり、演劇上演とは違『狂ったキッス』

13

45『朴保バンド9

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

月▽第 回日韓演劇フェスティバル

議題①平成 年度事業結果・経過報告を行いました。

大西一郎

日（日）の総会後に、次の日程で理事会

理事会報告◉を開催し報告・審議を行いました。
記録集を出すことが前理事会で決まり、その経 過 報 告 がありました。会 計 中 間 報 告 があり、文化庁からの助成金が出た段階でこの議題で緊

月

日・

日の開催が

▽演劇大学
月

月

日、②福岡

月、
月、⑤横浜

イ（カナダ） 月、②グルポフ（ベルギー） 月、▽国際演劇交流セミナー ①ジェイソン・マガノー

年 月、⑧広島２０１１年 月、⑨高知（検討中）月、⑦愛知２０１１

日～ 日、④旭川①愛媛

予定事業は次の通りです。

22

月、⑥盛岡２０１１年

③中津川

日～

議題②平成 年度事業の提案、検討を行いました。

10

協会の発展のために最大限の活動する役員会であらねばと考えていますが、協会をこれからどのように発展させてゆくか、その具体化に関しては、協会員全員による対話が最も重要だと思っています。

政権が代わり、さまざまな議論が交わされています。協会としても〈文化とは何か〉〈演劇とは何か〉を社会に発言し、議論してゆく必要を痛感しています。

この 年間に推進したことは、〈演劇大学〉や〈国際演劇交流セミナー〉をさらに多くの場所で開催

し、また〈若手演出家コンクール〉の情報を拡大することで、各地の演劇人と直接出会い、抱えている問題の解決策を共に探ることでした。

多 く の 演 劇 人 が 抱 え てい る 問 題 は、 小 劇 場 や稽古場が殆ど無いこと、偏見を持たれていること場や公園や広場が有っても、それが地域の人間の日本全体の問題ともなっています。多くの公共劇でした。自分たちの場所を持てないという問題は、▽出版・「演出家の仕事―日本のミュージカル」

交流のための場所には成り得ていないような気がします。今後の最大の課題の一つだと思います。

「私達の劇場は集会所です。
」 月に開催した〈演劇ＣＡＭＰ中津川〉で地元の歌舞伎保存会の方がこう言われました。確かに、自分たちで劇場を話を楽しんだり、議論をしたりという素晴らしい造り、そこで公演をしたり、弁当を食べたり、会年間に着手したことをさらに推進したいという気

日韓演劇フェスティバル』の稀有な場所でした。

今年の『第１回

タートークで「人間は誰もが心に傷を持っていま

開 催 時に、劇 作 家のユン・ジョンファン氏 がアフ事への投票が多くありました。会員の皆様のご期す。だから演劇が必要なのです。
」と見事に語って

年の理待と受け取り、ほぼ前回と同じ理事、監事、評議員、

信してゆきたいと思っています。

くれました。演劇への偏見に対しても、丁寧に発す。

事務局員体制となりましたことをご報告いたしま

今回の改選選挙では、ご報告の通り前て頂きました。

持ちが強くありましたので、喜んで引き受けさせの仕事をお預かりすることとなりました。この今年の役員改選後の理事会で、引き続き理事長《新役員会の抱負》和田喜夫

☆☆☆

▽出版・
「年鑑 国際演劇交流セミナー２００９」▽出版・「演出家の仕事―海を渡った演出家たち②」

域２回開催）▽日本の近代戯曲研修セミナー（東京２回・他地▽若手演出家コンクール

検討中⑥ペトル・ブトカレウ（モルドバ） 月⑦（ドイツ）ンランド） 月、⑤ヤン・ジョンウン（韓国） 月、③イ・ユンテク（韓国） 月、④ヘイヌ・ヌカリ（フィ5▽ 月 日（月）於：協会事務所／出席理事 名・

急理事会開催をすることを決定しました。

月の最終名のうち、 名の審査が▽若手演出家コンクール２００９
次審査対象の

日、

8

6

9

9

委任 名

委任 名
第
既に終わったこと、また２０１０年、 日）にコ

カナダ特集についての進捗状況報告がありました。
▽演劇大学［演出家養成セミナー］２００９
月 に 開 催 し た 岐 阜・ 中 津 川 での 報 告 が あり、続いて 月の愛知、２０１０年の 月の熊本、３月の京都、下関の進捗報告を各部の担当理事

月

年 度の事 業 を検 討 するための理 事 会 を、
日（火）
、

月

10

7

20

19

10

2

17

16

2

3

10

9
9

▽ 月 日（金）於：協会事務所／出席理事 名・▽ 月 日（土）於：協会事務所／出席理事 名・委任 名

月

審査会に並行する事業として、前年度最優秀賞受賞者公演の準備期間中（ンクール会場の下北沢「劇」小劇場で《近代戯月 日、 日に関しては、 ページの〈総会・理事選 挙 開 催

曲リーディング公演》を実施することになりま

新理事会発足〉の報告通りの、新役 員 の 確 定 が 主 な 審 議 内 容 で し た。 ま た、 各 部

日には 新 たな 役 員 会のために 今 年 度の 事 業 経

過報告〈演劇大学、若手演出家コンクール、国際演劇交流セミナー、日本の近代戯曲研修セミナー、
出版編集事業〉を行い、また今後の活動方針を話し合いました。

◉平 成
月が行いました。京都、下関は初めての開催なの日に分けて回、 東 海 で回、 関 西 でで現地の実行委員会と内容をさらに検討中です。

今 年 度は東 京で▽日本の近代戯曲研修セミナー

２０１０年

まず東海での開催が実施されました。東京では回開催する予定となっていますが、中津川で2

評議員、監事も参加して実施しました。

名▽ 月 日（火）於：協会事務所／出席理事 名・日（金）於：協会事務所／出席理事

委任 名

1

9

月

▽国際演劇交流セミナー２００９

した。

8の担当理事も審議され、決定いたしました。 日、38▽

評議員 名 監事 名・委任 名

8

9

9

1

9

決まりました。関西は 月の予定です。

3
2

9

9

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21

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in

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日（金）に、

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4

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8

8

8
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10

川口俊和（東京）

斉藤麻衣子（北海道） エビバイバイ 『金子のものもらい』

劇団音速かたつむり 『ナースコール』

桜丘社中 『スナフキャン』
城谷歩（北海道）

劇団深想逢嘘 『ハウンデンベルグ公爵の企て』
すがの公（北海道）

劇団 SK グループ 『使わなければダメになる』
錫村聡（千葉）手作り工房錫村 『フェチっ子』
高橋直人（東京）

地球割 project 『アネクネメの雨』

劇団唐ゼミ 『ガラスの少尉』 作・監修＝唐十郎
成島秀和（東京）

こゆび侍 『エスカルゴ』

長谷川達也（東京）DAZZLE 『花ト囮』 作＝飯塚浩一郎
松居大悟（東京）

ゴジゲン 『チェリーボーイ・ゴッドガール』
御笠ノ忠次（東京）SPACENOID 『Goodwill』

モリタユウイチ（埼玉）OTOZAK 『OTOZAK 000』

コンクール概要■第１次審査名の演出家による上記期間に行われる公演（ま２００９年度 上半期 協会事業

若手演出者コンクール募集開始

月１日（金）協会誌『Ｄ』第２号発行

月１日（月）〜 日（火）日韓演劇フェスティバル

名の応募者に対し、ビデオ・書類審査を実施。

■第２次審査（２００９年 月 日～
第１次審査で選出された日）

たは公演に準ずる形での通し稽古）を、審査員 名以上が観劇し、審査。
◀
■最終審査（２０１０年 月 日～

時間のバラシ時間で上演。最終選考

最終選出された 名が、下北沢「劇」小劇場にて一般公開で競演。
時間の作品を、 時間の仕込み・

月１日（水）、２日（木）韓国特集 東京

４日（日）、 日（月）韓国特集 熊本

８日（水）〜 日（日）演劇大学 えひめ（第 ステージ）

日（日）〜 日（木）ドイツ特集 大阪

日（金）〜 日（火）ドイツ特集 東京

月１日（火）〜 日（土）ベルギー特集

日（日）定例総会日（火）関西ブロック総会日（金）〜 日（火・祝）演劇大学 えひめ

1（第２ステージ）

日（土）〜 日（火・祝）演劇ＣＡＭＰ 中津川協会員であるか否かは問いません。また、プロ（フリーinと公開審査が行われる。

〈最優秀賞〉賞金 万円。 さらに日本演出者協会協力の記念公演を実施。

日本演出者協会 （ J.D.A
）ロゴ募集

in in

in

募集締切 ２００９年 月 日（必着）ランス）、アマ、個人、団体による応募のいずれも歓迎します。

応募資格

20 21 1622 5in

日本演出者協会理事会が審査します。

芸能花伝

ご氏名、連絡先等の情報をご記入の上、これも同送してください。

送付先➡〒１６０―００２３ 東京都新宿区西新宿６― ―舎３Ｆ 日本演出者協会事務局ロゴ係

注意事項 未発表作品に限ります。採用されたロゴの著作権、使用30）では、このたびロゴを広く公募する
日本演出者協会（ J.D.A

in in

12

れたロゴを永く協会の発展とともに使用していきたいと考えてお

30

11 5

31

ことといたしました。多くの方々からご応募をいただき、採用さ7

応募方法 日本演出者協会事務局まで郵送してください。その際、

審査

謝礼 薄謝

採用されたロゴについては、協会の各種刊行物、ウェブサイト

「Ｄ」上にロゴとともに発表し、ウェブサイト上でも紹介します。

文字の利用は自由です。色指定は可能ですが、モノクロ加工や縮小

募集内容 日本演出者協会（ J.D.A）のロゴ 英語表記の大文字、小用を取り消し謝礼は返還していただきます。

採用作品が他の著作物の著作権等を侵害する恐れのある場合は、採する場合があり、この依頼に従うことを正式な採用の条件とします。

権など一切の権利は日本演出者協会に属します。必要な修正を依頼

7

ります。

上などで使用する予定です。なお、ロゴ作成者の氏名は協会誌

5 4 3
加工への対応も想定してください。お一人様 点までとさせていただ

17 17 11

1

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きます。

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◀
月 日）

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中野敦之（神奈川）

9

若手演出家コンクール ２００９
１次審査結果発表

劇団あおきりみかん『パレード旋風が巻き起こる時』

16

名と多くの応募者があり、各作品のＤＶＤまたはビデオを３

鹿目由紀（愛知）2

今年度は1 次審査通過者・作品名

3

11

29

名以上の審査員が７月・８月に観て、８月 日の審査会により 名を選出。

塩塚晃平（東京）

50※〈第一次審査員〉は左記の 名。

角角ストロガのフ 『人間園』

412

青井陽治、今泉おさむ、瓜生正美、貝山武久、菊川徳之助、佐野崇匡

角田ルミ（東京）

棚瀬美幸、西沢栄治、篠﨑光正、土橋淳志、森井睦、流山児祥

劇団兄貴の子供 『流れ星だ。
』

2

96

小田学（東京）11

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

アンケート 演出者の仕事

12
設問に「自由に回答」とあったので、「私の一冊」には、本当に多彩な回答をいただき、どれも読んでみたくなりました。
設問２では、「あります」の回答が多く見受けられましたが、ほとんどが条件付で、や似になってしまう。

①『戯曲の読み方』（デヴィッド・ボール

うちやまきよつぐ㊚

著 常田景子訳）
未だに戯曲をカンで読んでいるプロ俳①『きらめく星座ー昭和オデオン堂物語』

大杉良㊚②あります。

すかね②なるべく演じることのないようにして①ダニエル・キース 短編集

金子康雄㊚

ある。

しつけたくない。

いる。自分よりも若いものに演技をお①戯曲以外ということでしたら、

神澤和明㊚

井上ひさし著

開催していただいた時の題材で、今は今秋、芸団協主催でワークショップを

この作品で頭がいっぱいです。

特に下巻。私にとって一番の教科書で

千田是也著『近代俳優術』。

でも、その狙いを伝える語彙力が上が②残念ながら、あります。

す。

る時、朗誦する台詞がある時も指導しいとは思いませんが。歌やダンスがあに、演ってみせることがあります。良②若い人たちやアマチュアを演出する時

るにつれて減ってきている気がします。
大西一郎㊚

ネガット

①『スローターハウス５』カート・ヴォ②あります。言って伝わりづらい場合は。

ます。

菊川徳之助㊚間と音と動きですね。
小川功治朗㊚① 木下順二『日本が日本であるためには』いとき。

者が表現に困った時、言葉では通じな②あります。自分で俳優もやるので。役てくれた。

戯曲論・演劇論を知るベースをつくっ①夏目漱石『坊っちゃん』② あります。でも、これは一つの例であるということを強く言います。
貝山武久㊚

から贈られた、①大事にしているのは、公演記念に著者②ラブシーンだけは演ってみせます。
（冗

戯曲を論理で読み解く為の必携の書。

演ってみせる。

果があると思われる場合にのみ実際に

対 応 は 異 な る。 そ の 方 が 明 ら か に 効②当然のことながら人（俳優）によってない時は、断片的でも演ってみせます。

いますが、役者がどうしても理解でき

中々の感動作です。

桂小太郎作『桜の樹の下で』①しいて挙げるならば、

黒川逸朗㊚

談です。
）

香川良成㊚

画集『越後瞽女日記』（斉藤真一著）

ほとんどありません。あまりにもイメー①『日本文学史序説』上・下（加藤周一著）

優志望者の何と多い事か。

今井良春㊚

ジとかけはなれている時にサンプルと（編集部）

はり「ない」と回答された方同様、演じるのはその役の俳優であるという基本をみなさん
踏まえていて、改めて演出家は裏方なのだと感じました。

①Ａ・カミュ『ペスト』

して演じることはあります。
内山鶉㊚

わる歴史が広い視野から論じられてお日本の文化（芸術・文学・社会）に関①常に変化しています。

小林拓生㊚②なるべくことばで説明するようにして①絞れません。

今泉おさむ㊚②無磯村純㊚①木下順二『〝劇的〟とは』（岩波新書）

三浦和良『伝説の言葉 蹴音』

ルース・クライン（内村直也訳）①石田衣良『池袋ウェストゲートパーク』②めったにないが、せりふの言いまわし鵜山仁㊚声・発音）を具体的に指導することはを具体的に演じ、また、台詞の言い方
（発

①『傘』

昆明男㊚

せることもあります。
どの分野でも、基本のデッサンは必要。

で① 今 は『ヘンリ ー六 世 』 Shakespeare②演じてみせることはないが、腹の問題② 私も俳 優をやってますので、演ってみけかたなど非常に参考になった。

若い時に読み、演出の基本、舞台の分り、様々な問題提起を含んでいる。

平田オリザ『演技と演出』②演りません。イメージの共有が出来る

そこからの発展は個の感覚。

アンケート 演出者の仕事まで話し合います。

のみ、ごくたまにある。

一冊じゃなくてゴメンナサイ。

①『演出入門』（創元社・舞台文庫８）②あります。なるべくたまに。

青井陽治㊚②ほとんどやらない。若い俳優だと、真１．
「私の一冊」を挙げてください。
２．演出をするときに実際に演ってみせることはありますか？

計 名（内無記名 名）のご回答をいただきました。
1

ご本人の意向に沿うべく、なるべくご記入いただいたままに掲載してあります。

43

ている。今 後はユニバーサルバージョ

で１３４回上演しており、内容も深まっ②演出上の立場から、役の表現について、わる著書を興味をもって読みます。

フロイト、ユング、南博等）」などに関①とくにありませんが「深層心理学（例、なった一冊です。

た孤児のフローリアが、月を見上げて「お月さまも音楽が好きかしら？」と聞くシーンがステキな絵本。こんな気持

ち、失いたくないなぁ……って思います。

そのもの……というわけではなく、ヒ② 実 際にやってばっかりです。あ、でもントとなる動きを。

①『クラシカル・アクティング』マルコル・

三輪えり花㊛現代のどこの国の人にも訴えるものが②あります。読みも、動きも下手なりにあると思っています。

自 分 の 翻 訳 で す が、普 遍 的 テ ーマ が、①『谷間の歌』（アソル・フガード作）

福田逸㊚

ません。

②ずいぶん昔はありましたが、今はやり

アンケート 演出者の仕事
年間に国内外①石川淳『狂風記』

創造上のヒントになると思われるポイ

ＮＰＯ法人あしぶえで①『セロ弾きのゴーシュ』。

②あります。
ンを創り、言葉と文化の壁を超えたも塩見哲㊚②たまにあります。

篠﨑光正㊚

創造の実際 スタ

ム・モリソン著 而立書房

②あります

イメージを伝えるために。
福正大輔㊚①今、読んでいる本が常に私の一冊

森井睦㊚

ＴＶ プロデュー サ と 放 送 作 家 の 共 著。

『怨霊になった天皇』①文庫版『ウける技術』②あります。特に若い俳優さんには具体

手によく専門劇団の俳優経験者が付く

技術としての笑いは表現者としても生的に演じて見せることによって、より活者としても大いに力になる。

②あります。ほぼ毎日。一瞬（３秒～５秒）

らせる場合もある。
原田一樹㊚

松本晴美㊛

吉永淳一㊚

ジを伝える事が出来る。

明確に、早く演出の考えているイメー
サルトル『悪魔と神』①絵本『雪ん子』

流山児祥㊚②絶対にありません。

‐アドベンチャー〉①〈 MOMO-TARO合う。

②様々な感情によって、行動と心、表情②あります。口で説明するより、演技の方向意味を説明しやすい場合。
平尾麻衣子㊛くるだけ。新聞だ！ これじゃ「一冊」

演劇関連の本は基本的にはペラペラめ①詩集を読む―寺山修司・吉本隆明

じゃねぇか？

してゆけるように考えてもらい導く。

おしつけるのでなく、感じ自分から発①『演技のインターレッスン』 ジュディ・

三谷麻里子㊛

舞 踊の 研 究 過 程 で 読 んでいまし た が、①世阿弥『風姿花伝』と声が違う事を様々な角度から追求し評論 別役実『言葉への戦術』①戯曲では、

なら、どんな役者にも負けません。

のでどうしても必要な場合は彼女に演② 演ってみせることはほとんど無い。助参考にすることが多いので……

ニスラフスキーと俳優』

高橋英子訳『演技①ジーン・ベネディティ著 高山図南雄・

畑野稔㊚

ントを演じてみせることもあります。

のをつくる予定です。

の、また、ろうあ者にも理解できるも馬の物語～」
年くらい

高取英㊚

はありません。

②以前はありましたが、この①自分の本のことですか。

はなく、馬という動物を詳細に描写す

短編小説ながら、単に人間を描くのでトイの世界を読んで衝撃を受け、自分ることで人間をデフォルメするトルス

而立書房）『聖ミカエラ学園漂流記』（ 群 雄 社 出版

「寺山修司の戯曲」全７巻（思潮社）

他者の本なら、で話し合いをするだけではなく、実際

立川雄三㊚

陣は少し。いずれも少しです。

②セリフを少し。動きはほんの少し。殺

篠本賢一㊚

弟』

①ドストエフスキー『カラマーゾフの兄②大いにある。
田辺晴通㊚

代の 頃、よく読みました。最近ハマったのは、秋①なし

演出の道に進む際も大変参考になりま

巻末に、ダメ出しに使うと有効な［ア（邦題『詩を生む“Le corps poetique”

身体』）ジャック・ルコック（邦題『殻を破る』）“The Shifting Point”

ピーター・ブルック（国内未刊）“Stanislavsking Directs”②あります。ただし、場合によりけり。

①

無記名

うことは必ず言うことにしている。

までも「私」の想うニンゲンだ、とい② 時々「 演ってみせる」が、これはあくした。

クション動詞］の表があるのですが驚ウェストン フィルムアート社もありますが、舞踊の世界が長いので②あります。良くない方法だと感じる事「振りうつし」の感覚で行ってしまいま

くほど有効でした。
演出における私の課題は、
まさに「体現」かといえばやってはいけないと思って

す。
中村哮夫㊚

ではなく「言葉での表現」にウェイト②小ネタの提案以外はないです。どちら①花伝書（来年のわらび座公演『観阿弥

宮永あやみ㊛

音楽好きのおじさんの元で暮らし始め

深津篤史㊚

劇団をはじめるにあたり、きっかけと①『フローリアとおじさん』工藤ノリコ

いる方。
伝 』の 準 備 の 為 に 目 下の「 私 の一冊 」
はこれです。
②殆どない。
西田了㊚①内田百閒『サラサーテの盤』

を置くことだと考えています。

としてではなく。

②あります。
「例」としてであって「正解」

小説なら『こころ』①戯曲では特にナシ中野菜保子㊛いとは言わない。

②作品的・演技力的（特に初心者）にな②有りません。アドヴァイスはしますが、か？

あ げ る な ら 夏 目 漱 石 の 全 集 で しょう①別にこれと云って有りませんが強いて

杉山健㊚

前置きして。

但し、「あまりうまくできませんが」と台詞を実際に言います。

② 特に 古 典 的 な 作 品に取 り 組 む 時には、社）です。アレ、一冊ではないですね。

庭俊『新説・東京地下要塞〜隠されたの人 間 』（ 三 笠 書 房 ）は文社）
、野口三千三『原初生命体として①ピーター・ブルック『何もない空間』（昌分がやって見せることがあります。

に身体言語を知ってもらうために、自うことが多いので、共通理解を得るま②表現に身体言語としての身体表現を使の演出作品に多大な影響を受けました。

10①トルストイ作「ホルストメール～ある18

巨大地下ネットワークの真実〜』（講談

20

芝居は役者が創るものでしょう。
園山土筆㊛

13

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

部会だよりは、第二次世界大戦後の訪中新劇団の記

著作隣接権として扱われます。演出家と①俳優・声優・パントマイマー、②人形

同等に著作隣接権を持っている実演家は、（ふじたあさや）録までとし、それ以降を２巻目に纏める予定です。

劇・影絵劇をする人、③舞踏家、④歌手、日本演出者協会
協会の事業担当（【部名】部長◆担当理事◆部員）【理事長】和田喜夫⑦落語家・漫談家、漫才師、声帯模写師、⑤ミュージシャン（演奏家）、⑥指揮者、

日本演出者協会の活動状況は、活況を⑧詩吟の朗詠家、⑨マジシャン・曲芸師・

椋平淳、森本景文、山口浩章、芳川雅勇〈東広報部

おこなわれた。次に「ベルリン２つの視線」
呈 し て い る。 事 業 数 増 加 だ け で は な く、

その他、です。法務部では、会員と共に、海〉鹿目由紀、菊本健郎、齊藤敏明、竹内菊、と２日、東京で。７月４日と５日、熊本でんとキム・ソンニョさんを招き、７月１日

としてのドイツ特集が、エンリコ・シュト

全国各地に展開する演劇大学などの育成

この著作隣接権の理解を深めてゆきたい

た。どちらも初の試みでしたが、皆様のおかげで無 事 成 功いたしました。いくつ
日大阪、

日東

武 久、 坂 手 洋 二、 篠 本 賢 一、 堀 江 ひ ろ ゆ き、

【国際部】森井睦◆青井陽治、鵜山仁、貝山幌〉清水友陽純太郎、山南純平、〈仙台〉米澤ギュウ、〈札

はせひろいち、トリエユウスケ〈熊本〉亀井淳、金子順子、木嶋茂雄、田中孝弥、棚瀬美幸、

山 文 明、 林 英 樹、 松 森 望 宏、
〈 関 西 〉井 之 上田慶子、流山児祥 ◆〈東京〉千葉哲也、外波川徳之助、木村繁、坂手洋二、篠㟢光正、宮日韓演劇フェスティバルと演劇ＣＡＭＰ

ルツェンブルク氏のワークショップを７月

事業の成功、さらに新たな事業もつぎつと思っています。法務部は、初めての担【事業部】小林七緒◆青井陽治、鵜山仁、菊中津川の２本の大きな事業がありまし日までぎ起案されている。今回は日韓演劇フェ当ですので、法律に関する問題が生じた

日～

東京で、レクチャーは

スティバルという大事業も挙行され、広場合は、関係団体と連絡をとり迅速に対日まで大阪で、かの課題は残しつつも、協 会事業として
京で、フォルカー・ルートヴィヒ氏の『地報資料も増大の一途である。

日～

こんな事もやれるんだという一歩は踏み
下鉄１号線』のリーディングとレクチャー
日、東京

松本祐子◆〈東京〉青柳敦子、家田淳、小林

坂手日登美、全リンダ、田中孝弥、棚瀬美幸、志朗、洪明花、前嶋のの、松森望宏、〈関西〉

拓生、黒川逸朗、佐々木治己、左藤慶、中野初の地域交流部長である。思い起こせ

地域交流部

応したいと考えています。 （西川信廣）

出せました。継 続し、さらに発展させるとなった今、財務についてもガラス張りの日大阪、でおこなわれた。９月には「ベルギーから日と年目となる若手演出家コンクールは

運 営 に し な け れ ば な ら な い。（ 年

冊には財務関係資料を順次掲

回発の風、演技における刺激的身体論」のべ本の応募があり、

人が第二次

今年は
月末にか

小川功治朗、黒澤世莉、ゴトウモエ、長沢け

森井睦、流山児祥◆〈東京〉磯村純、大杉良、【広報部】篠㟢光正◆菊川徳之助、篠本賢一、

本島勲〈仙台〉いとうみや

土橋敦志、〈東海〉佐久間広一郎、ほりみか、ば、 私 の 演 出 者 協 会 入 会 は １ ９ ９ ０ 年、年野田秀樹と広報部では協会誌創刊により新会員増共にロンドン留学、アングラ中年の「世在外研修が目的だった。

イヴァノヴの両氏によるワークショップと加傾向となり、好評の新入会員紹介ペー

載予定）

行のうち

審査に残りました。これからけて、二次審査会、３月の最終審査と続
いていきます。

レクチャーが９月１日～５日の間東京でお界演劇」に向けての再出発であった。で、こなわれました。
（森井睦）

ジなど工夫を重ねていきたい。そのほかです。初の四国開催である松山ではシニ

今 秋、 よ う や く『 演 出 家 の 仕 事 ③の会員交流、種類や傾向の相違による会する遠距離交流の実態や、高齢と若年齢化を急いでいる。また全国に会員が居住の発行、観劇案内のデジタル化など具体

引出来る民主的な全国組織へと成長を遂

くが」企画・運営に参加し現代演劇を牽業 を 展 開、 公 共 性 を 維 持 し、「 会 員 の 多務めている。この【地域交流部】流山児祥◆鴻上尚史、
坂手洋二、【法務部】西川信廣◆鵜山仁、小林七緒

い子、林未知、平尾麻衣子、三谷麻里子〈関年代八〇年代・小劇場演劇の展開』の完成版

げた。今後も若手演出家コンクール、演

年間、副理事長をを 出 版 す る こ と が で き ま し た。

員交流の推進の為、広報部一同決意を新劇大学、国際演劇交流セミナーといった人材育成事業を「地域を軸に」積極的に展開していく。地域交流部はこれらの事

し て は、『演出家の仕事④ている著作物に密接に関連している権利あります。この権利は著作権が対象とし演出家の権利のひとつに著作隣接権が相対化、逆包囲するＪ演劇を！《出会い》ている。消費＝蕩尽のトーキョー演劇を員千人！を目指して全国を回ろうと思っ（流山児祥）

木嶋茂雄〈東海〉金子康雄

一、 斉 藤 由 夏 【 事 務 局 】 上 田 郁 子〈 関 西 〉【事務局長】大西一郎 【副事務局長】篠本賢

山民也、福田善之【 評 議 員 】 戌 井 市 郎、 内 山 鶉、 瓜 生 正 美、 栗

今泉おさむ

【監事】中村哮夫、福田悦雄〈関西〉粟田倘右、

本祐子【日韓演劇交流センター委員】小松杏里、松〈東海〉金子康雄【観劇案内】〈東京〉遠藤栄蔵、〈関西〉木嶋茂雄、子、〈仙台〉なかじょうのぶ

深津篤史◆〈熊本〉村上精一〈東海〉水野誠

上尚史、流山児祥◆〈東京〉佐々木治己【教育出版部】ふじたあさや◆青井陽治、鴻西〉木嶋茂雄、田中孝弥〈東海〉ほりみかての演劇大学という新しい形でただいま

メーとができない等さまざまなお返事を頂き、業の「根幹に位置し交流する部署」であ

演出家たち』、『年鑑を求めてあなたの街に行きます！

る。わたしは演劇界の水戸黄門として会一ヶ月間、池袋の「あうるすぽっと」で開ナー２００８』の編集を現在推進してい

しく

法務部

年、協会は様々な事開催中です。これから３月にかけて愛知、には多くの劇団が活動を始め、その全てたにしたい。広報部参加希望者！

年から

お礼奉公で

アコース参加者がその後も連絡を取り合教育出版部

下関、熊本、京都と続きます。できる限を記録として網羅したいと考えて企画しいるようです。札幌は、長期間にわたっ

り色々な地域の方と面白い場を作れたら、と思っております。

国際部

今回の内容となりました。目を通して頂けると幸いです。２００９年度の事業と催された「第一回日韓演劇フェスティバル」

で、財産権と人格権を含むものです。つ

国際演劇交流セミに始まりました。
「国際演劇交流セミナー」

まり、著作物の利用者に発生する権利が

よろ

ま す。
『 演 出 家 の 仕 事 ④ 』 は、 明 治 期 よ

海を渡った

20

り始まり膨大な内容となりますので今回

今 年 度 国 際 部の 事 業 と しては６ 月の80

芸能の世界」として、ソン・ジンチェクさ（（篠﨑光正）
kohobu@shinozaki.ecnet.jp

ルを左記へ！

14

ましたが、まだ気持ちを整理して書くこ

95

演劇大学は、今年度は７回の開催予定

2

ホームページの見直し、メールマガジン

パニー」のマーク・ゴーリス、ジョルジ・

ルギー特集がブリュッセルの「大熊座カン一方多額な公的助成金を受ける団体と

を７月

事業部

14

ために何が必要かを、ただいま検討中です。

18

21

18

16

11
20

（小林七緒）い、シニア劇団を作る方向で話が進んで

1

16
11

96

としては、
「現代劇の中に生きる韓国伝統!!

）担当理事、および東京、ブロック（関西・東海）、
準ブロック（熊本・仙台・札幌）

93

18

14
17

12

in
9

選挙管理委員会から

平成 年度 総会・理事選挙開催 新理事会発足
定例総会報告

月
名に

日（金）
、選挙

本賢一、深津篤史、森井睦〉の選考が行われた。同年
選 任 理 事、推 薦 理 事 合わせてよる理 事 会 が開 かれ、副 理 事 長、事名 を 理 事 より

名、事務局より 名選任。

た だいた皆 様にも 重ねて御 礼 申 し上〈副理事長〉宮田慶子、流山児祥〈理事長〉和田喜夫

新役員は以下の通り。

げます。本 年 選 挙では、委 任 状に 比票いた だいた 皆 様、総 会に ご出 席い

して投票数が少なかったりもいたしま

貝山武久、菊川徳之助、木村繁、〈理事〉青井陽治、鵜山仁、大西一郎

す。次 回 選 挙では 投 票 数 をあ げてゆ

鴻上尚史、小林七緒、坂手洋二

木村繁

票

票

票

票

票

票

票

票

票

どうぞよろしくお願い致します。

場を持って行ければと思っております。

いた だき、共に 刺 激 的 な 活 動 交 流のも 是 非 各 事 業 な どに 積 極 的 に ご 参 加

存 で す。会 員の 皆 様 におかれ ましての あ る 理 事 会 と して 邁 進 して ゆ く 所の 充 実・活 動に 向 けて、実 現 機 動 力出者協会の活性化、各事業のより一層

任 期の二年 間、引 き 続 き、日 本 演

事務局長から

〈副事務局長〉篠本賢一、斉藤由夏〈事務局長〉大西一郎

瓜生正美、栗山民也、福田善之〈評議員〉戌井市郎、内山鶉

〈監事〉中村哮夫、福田悦雄

松本祐子、森井睦

ふじたあさや、堀江ひろゆき

西川信廣、深津篤史

くこ と も 協 会 全 体 の 意 識 と して ゆ け

月

篠﨑光正、篠本賢一、鈴木裕美

年れ、理事長選、推薦理事 名〈木村繁、

篠﨑光正

位

鴻上尚史

票

鴻 上 尚 史、小 林 七 緒、篠 﨑 光 正、篠

鈴木裕美
西川信廣
大西一郎

位

小林七緒

松本祐子

位

位

森井睦

深津篤史

位

1

務 局 長、監 事、評 議 員 を 決 定。事 務

選 挙 開 票 作 業にあ たってく ださっ

日
局に関しては、事業の増加を考慮し、され た。総 会 は、会 員５８８ 名 中

年間

名の 参 加（ 内 委 任 状２７８名 ）となり過 半 数 を越え成 立。本 年はに及ぶ理 事 職 任 期 満 了にあ たり、理

年度の活動報告、決算報告、

事選挙も併せて行われた。
平成年 度の活 動予 定、予 算 案は全2ればと思います。
☆

理事会報告
定例 総 会を受けて、平 成日（ 月 ）、 第一回 理 事 会 が 開 催 さ

8

平成

9

21

員の承認を得ました。
投 票 は 郵 送 に よ る 事 前 投 票。
名 までの 名 前 が記 載できる。投 票 数
は１９２ 票 で あった。被 投 票 者 数 は２４３ 名にも 及 び、全 会 員の 半 数 近

枚

位

位

くともなる指名があったことになる。
枚、白 票 が

票

票

票

票

票

票

票

票

票

票

票

7

また、無 効 投 票 が

菊川徳之助

鵜山仁

宮田慶子

栗山民也

流山児祥

ふじたあさや

坂手洋二

和田喜夫であった。結果は左記の通り。

位

位

位

位

位

位

位

青井陽治
貝山武久
堀江ひろゆき23 24 27 28 28 39 40 40 45 45

2

1

15

位

位

52 60 60 63 65 72 73 84 84 94 120

10

34
14
12
14
17 16
21 20 19

2

ありがとうございました。また、ご投た 皆 様、事 務 局 関 係 者の 皆々様、長

月

21

（日）
、新宿・芸能花伝舎において開催

年度総会が、同年

826

新たに副 事 務局長

7

時 間 の 作 業 本 当 に お 疲 れ 様 で し た。

平成

21

21

21
20

21

1
2
3
5
6
7
8
9
11

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI来年

月末に関西ブロックの企画として予定している国際演劇交流セミナー
月に予定

札幌―――――――――――

ら、東海地区在住の会員全員の参加といロックの体制がかわり、有志の参加者か先日の案内でも報告した通り東海ブほどが在籍されており、会員間のさらなある。現在、関西ブロックには１００名

関西ブロックの活動も活発になりそうでグ」という企画もあり、年度末に向けては未定ではあるが「近代戯曲リーディン

成不況で減った。演劇大学に参加してかも増えていかないどころかむしろこの平たらやめちまうし、相変わらず演劇人口

いし、相変わらず皆ていない。相変わらず劇団の数は増えな

北海道の状況は見た目ちっとも変わっ―――

各地域活動通信東海ブロック「 中 国 特 集 」 や、 同 じ く 来 年

うことになりました。一気に人数が倍近る交流を促進する場としてどのようなブら丸３年、北海道最大都市ココ札幌です

見た目、ちっとも変わらなくてもくになり、少しでも多くの方に事業等へ

ロックのあり方が良いのか考えている時らそうなのだから、乱暴な事を言ってし京都」、詳細な時期の参加をお願い出来ればと思います。現期だけに、これらの企画を通じた交流機

歳そこそこになっ在は名古屋市文化振興事業団との共催の会を十分に活用していこうと思っている。

さ れ る「 演 劇 大 学

16
愛知の準

新体制への期待3だったのかにせよ、多分、個々人が考えん白玉さん横尾さん清水さんの目論みなったと感じる。通過点にせよ、青井さとなく札幌演劇人たちの風通しが良く演劇大学に参加するようになって、なん

見た目、ちっとも変わらない札幌だがす勇気を持つ時期が来た。

由さの中から地域の新たな表現を生み出の可能性を狭めるばかりだ。再び、不自

安易に寄りかかっている。それでは表現

し、演劇人は便利に活用できるホールに年、林立する立派なホールが表現を独占

会場は敢えて公立ホールを避けた。近【坂田裕一】―――――――――――

考えていくストーリーです。行き続けて

肩書きだけの部長が社会の自殺を自死とを 仙 台 で 上 演 し ま す。 窓 際 閑 職 の代、月下旬、作演出一人芝居『永遠の嘘』

仙台の状況

仙台

る事が良い事になってきてる。と思いたい。気の短い自分も今回の演劇大学を「悪くないな」と思 っている。自分も札幌も、

見た目、ちっとも変わらなくても、こっ【すがの公】―――――――――――からだと信じたい。

盛岡

新たな公共の演劇へ

ま え ば、 北 海 道 の 小 都 市 演 劇 事 情 も たのビルの３階に、キャパ１００人の小劇

で生き、生きる一部の労働がある。同年

いく先を、自らの身体で貫く。社会の中

備と、まちんなか演劇祭の開催に追われ昨年に引き続き、関西ブロックからの年前、江戸時代から続く中心市街地ているところです。来年からは是非もっ代の思いを舞台に乗せていけたらと思っ

ルリンの青少年演劇のメッカとも呼ばれ

ワークショップを行った。また同じくベヒトの戯曲『例外と原則』をテキストにシュトルツェンブルク氏を招いて、ブレウビューネで活躍する演出家エンリコ・

いるかを知りたい。そのために過程（稽して、今、どのような作品に取り組んで大学にしたい。そして何を考え、問題にり、それぞれの活動に焦点をあてた演劇の、各々の現場である」となった。つまい の は、 今 ま で の 演 劇 大 学 を 踏 ま え て

今 年 の 演 劇 大 学 札 幌。「 今 年 や り たる。

域から生まれる表現」の創造が目的であみに頼らない新たな「公共の演劇」と「地雇用し運営を継続している。公立劇場のく残っているが、何とか専従職員１名を合った。設備投資の借財が５００万円近に文化関係者など市民有志が資金を出しの援助はゼロで、ベテラン演劇人を中心

ショップ等

今年はついています。街のカフェ居酒屋館開館

を 迎 え る、 杜 の 都 の 演 劇 祭 がい。仙台の状況を書きます。今年

しまいました。飛ばさずに読んでくださ自分の状況を何の前フリもなく書いて

いない。

ています。

企画でドイツ特集がるグリプス劇場の芸術監督である、劇作

古）と公演をお互いに見て、ディスカッ（ 担 当： 笠 井 友 仁 氏 ）。ベルリンのシャ家フォルカー・ルートヴィヒ氏を招いて、

近況報告
２００９年

月

日、谷町劇場（劇団回目

青少年演劇を上演するに至った経緯（社「見る」
ションをし、いつ くかの団体で、―――大阪稽古場）にて今年度の関西ブロック

会背景）や現在の問題点などを語ってい関西ブロック

総会が行われた。代表は菊川徳之助氏の月から2ヵ所で朗読会が上演されま周年記念事業という長い冠が月にかけておこなわれます。仙台文学

10
れが後にどういう事になるかはわからな

く、継続される事ではない。もちろんそ起こす。で、また来年を考える。おそら「 見 ら れ る 」 の 循 環 を 起 こ す。 無 理 矢 理

わせて十数本の作品が上演される。

町の美術館、伝統的な盛岡町家などで合要文化財になっている歴史的建造物や隣が開催される。風のスタジオのほか、重る 朗 読 劇 を 中 心 と し た「 語 り の 芸 術 祭 」

進化している演劇人とアナウンサーによいするところから始まるんですから。照オーナー店長を相手に場所の提供をお願

賞会で１回だけ演劇を見たというようなタッフは大変です。中学校時代に演劇鑑す。小さくてかわいい上演会ですが、スション

作品の朗読上演と副題もありま

いし、何年後かにわかるかもしれないし。

す。長い冠の下に、井上ひさし氏セレク

10…なんて気の長い話なんだろうか。

来年１月から３月まで、盛岡で独自に留任が決定されたが、事務局長の堀江ひ・事務局次長／田中孝弥】【関西ブロック事務局長／木嶋茂雄

ただいた。

ろゆき氏は体調面を考慮して、退任することとなった。新事務局長として木嶋茂

月下雄が選任され、事務局次長として田中孝弥が選任された。新役員の選定は

87旬を予定している。

98【東海ブロック事務局／金子康雄】

7

12

けることをと期待しています。

と多くの作品で、フェスティバルをひら

場「いわてアートサポートセンター・風30のスタジオ」がオープンした。行政から演劇講座も終わり、演劇大学

50

10

in

ぶん見た目ちっとも変わっていないに違

4

1

月に実施されたin

21

客を開拓しない限り、演劇の明日はありす。アイデア勝負の上演会です。新しい明を使うとなればアンペアからの計算で

川信廣さんをはじめ、役者さんが金沢に芸術劇場～Ｋ―ＣＡＴ」は、文学座の西が 旗 揚 げ す る こ と に な っ た。
「金沢市民

９月に再演しました。

九州スペシャル公演”という枠で選ばれ、作品は、「みやざき演劇祭」においても“南仙台の初冬もいいモンですよ。ぜひおこした。今年は宮沢賢治の詩を朗読します。

ません。昨年は「東京日記」を朗読しま

心誠意私たちに関わる西川さんの熱さにの演出をする。ギャラが出ないのに、誠てきた西川さんが手弁当でこのユニット

作品を創るというのだ。芸術村と関わっ滞在し、金沢の演劇人と劇団の枠を越え、る、というイベントも開催。２日間で８ディションで選んでリーディング公演すを、 熊 本 在 住 の 演 出 家 が 参 加 者 を オ ー

題し、先述の戯曲講座から生まれた作品

呼 び か け で、「 ギ キ ョ ク キ ク キ カ ク 」 と３月には劇団きららの池田美樹さんの学科卒。同大学同窓会奨励賞受賞。日本

教養学部社会科

国際基督教大学

新 会員紹介入後、追伸ですが、岩手宮城内陸沖地震

し下さい。

衝撃を受け、私も制作や演出部でお手伝

作 品 が 連 続 上 演 さ れ ま し た。 オ ー デ ィ（ 年 月〜 月入会）

戯曲賞佳作受賞。日本劇作家協会会員。
。

愛 知 県 生 ま れ。

神谷尚吾 （かみや・しょうご）Ｂ 級 遊 撃 隊。▼

１ ９ ８ ６ 年、 佃

れをきっかけに劇団の門を叩くことにスマン』『 轟きの山脈 』。▼この度、日本劇作家協会会員。▼代表作：『幻のセール

撃隊を旗揚げ。▼１９９３年、『コックと下空港 主宰。▼

舞台芸術集団 地伊藤靖朗 （いとう・やすろう）の地元で暮らしております。栗駒山へのションには一般の方も多数参加され、こなった人もいるようです。来年３月には

窓ふきとねこのいない時間』（作＝佃典彦）周年

いするのだが、今から楽しみでならない。

を迎える。いまから助成金の申し込みもを初 演 出。▼２００１年、以 降 劇団の作

典 彦 ら とＢ 級 遊

しなければ……。それに今年の秋には初演出者協会に加入させて頂きました伊藤

品全てを演出。
『真・似・禁』『ガードマン

靖朗と申します。
「劇場に旅をするようなの恋』『夜明けの奥地』（作＝佃典彦）『ピ

パート２をやろうという話になっていま

劇空間を創りたい！」と思っております。

す。

皆様どうぞ宜しくお願い申し上げます。

ど。▼１９９２年『インド人はブロンクス

ンクの像と５人の紳士』（作＝別役実）な出を受け、三途の川を渡りかける。

に行きたがっている』で竹内銃一郎氏の演

鹿目由紀 （かのめ・ゆき）

島県会津若松市

１ ９ ７ ６ 年、 福

おきりみかん主宰、劇 作 家、演 出家。南表・ 演 出 家。

マコンドー代オ ー ス ト ラ・

倉本朋幸 （くらもと・ともゆき）

演出家たちが乗客を巻き込んで行われる

山大学文学部国語学国文学科卒。劇団あ生 ま れ。名 古 屋

また、劇団夢桟敷の山南さんが熱心におきりみかんの全ての作・演 出を手 掛け

り、大変好評でした。この企画は今後も取り組んでおられる国際交流企画も盛り

市 在 住。劇 団 あ

上がっていて、２月にはブラジル数都市

１９８１年 高知 県 出 身。 ▼ 演 出 家 と し て 初 演 出 作 品

日、第一回

市公演を定期的に行っている。その他、他

回、名古屋・東 京の二都る。劇団は年

月

公演『三月の 日間』（作＝岡田利規 第

２０１０年

日～

劇団の作・演出、『中学生日記』（ＮＨＫ）

ドシアターにて上演決定。▼初演出に対

月等のテレビドラマ、ラジオドラマの脚本執
劇場主催の戯曲講座における最優秀作品

協会東海支部プロデュースの短編芝居コン【亀井純太郎】「韓国特集」も開かれました。

で公演、７月には国際演劇交流セミナー

継続的に行っていく予定です。

お芝居ということで、親しみやすさもあれました。劇団の枠を越え、様々な俳優・する「市電劇場」というイベントも行わを一本借りきって、走行中の車内で公演

２月と８月には、熊本市内を走る市電

めて岐阜県可児市で県外公演も行う。走沢で走り続けている。

―――――――――――

近頃の熊本

熊本

【黒田百合】

そんなことを考えながら、今日も私は金り続ければなにか見えてくるに違いない。

来年はうちの劇団もいよいよ道も復旧しはじめ、地元の温泉も営業を始めました。ぜひ栗駒山にも足を運んで【なかじょうのぶ】―――――――――――

ください。

金沢

年。

地域演劇からあらたな一歩を踏 み 出 す
私が金沢で劇団活動を始めて年前には金沢市民芸術村が、市内中心部に出来たことで、金沢の演劇活動拠点はを軸にした、地元の演劇人が集まっての

近 頃 熊 本 で は、
“熊本演劇人協議会”

レベルはかなりあがったように思う。ま熊本県立劇場主催の演劇祭「リージョた、アートと教育、アートと福祉というように、新たな演劇の可能性を市民に提ナルシアター」シリーズには毎年合同公合同企画が盛んです。

日
示する機会も生まれた。それは、 365

演が織り込まれており、今年２月には同る。たくさんの人との絆から、障害のあ『リンコのうた』（作＝南紗綾）を、演劇して▼大失敗したいと思うし、完全否定

回岸田國士戯曲賞受賞作）を赤坂レッ

5

されてもいいと思う。▼今の僕たちにしじていること、僕が本当に信じられるこか出来ないこと、今の僕たちが正直に感回ＡＡＦ回名古屋文化振興賞・戯

月、第

月、第
4

曲部門で佳作、同年

年

年、日本劇作家る人たちとの作品が生まれ、地域が変わ

ペ『 劇王Ⅴ』で優 勝。翌年『 劇王Ⅵ』防する立場や思いを描いた物語です。この49
6

筆など、幅広く活動。

るきっかけを作ったのだ。障害のある中人協議会合同公演という形で上演しまし月。新たな演劇ユニット

08

08
24

8

火災を背景に、貸本屋を営む家族の交錯た。ちなみに演出は私が担当させて頂き

そして今年

11

5

10

り身近になってきた。

学生、先生と、学校単位でワークショッ

17

年で芸術村を通し09

衛。第 代・第 代劇王（現劇王）になる。

1

そこに移った。この67て、様々な出会いがあり、演劇人たちの

20

1

1

12

時間眠らないこの芸術村のおかげであ2

19ました。１９７３年の熊本大洋デパート

17

12

プすることも定期的に行われ、演劇がよ24

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

大先輩の方々に是非とも僕たちの作品をとをありのまま表現して行きたい。▼やジェクト東 京（ｔｐｔ）で『スラ ブ ボー

して参 加。▼２００６年、シアタープロ

流山児★事務所など多数の舞台に俳優と年度読売演劇大賞

りたいことをやりたい。▼演出家としてイ ズ』 を 初 演 出。
（

西垣耕造 （にしがき・こうぞう）

兵庫県出身

１９６５ 年 生

出会い師事。他劇団や小学校での作・演出も手がけ文化庁芸術拠点形成事業への冨永真理 （とみなが・まり）

出演・脚本の提供・演出や、コラムやエッ能プロダクションでも演技講師を務める。

セイの執筆など多岐に渡り活躍。大手芸

俳 優 と し て、風京 演 劇 集 団 風の東

兵 庫 県 出 身。▼

フ リ ー で す。 ▼年月 に な れ ば、

東 京に来てフ作品に出演する。▼２００２年に、文の 主 なＢ・ブレヒト 作 品、Ａ・チェーホ

優秀演出家賞、作品賞）▼以降ｔｐｔで観て頂きたいです。▼駄目だしでも、批

三分間ふたり芝居において、脚本『ひと日本青少年演劇作家会議劇作講座第八回

判でもなんでもいいので正直な感想を聞が過ぎます。▼若輩者につき、今あるも化庁在外研修員として、ロサンゼルスでのは、夢と欲望のみですが代表作品と言からの距離』、『広い世界のほとりに』（『ザ・ディスタンス・フロム・ヒア〜ここつ売って』入選。
『憧れのマユちゃん』新演出家ライル・ケスラー氏が主宰する演えるようなものを、作りたいと思います。

風舎コンテスト佳作受賞。代表作『親愛劇 ワ ー ク ショッ プ「 イマ ジ ネ ーション

年度読売演劇大賞優秀演出家賞）を演出。

な る 君へ～ 龍 馬 が 幕 末 に やって き た ～』国の地域や教育現場に於て、自身の「コワークショップ」を学 び帰国。その後全中西和久 （なかにし・かづひさ）

ばと考えております。よろしくお願い致他。見聞を広め切磋琢磨する機会になれ

ミュニケーション・ワークショップ」を展

付 か ら、 イ ベンの演出は経済的な理由からです。▼僕はくつかありました。主宰する劇団の公演

芸術学部演劇所 属。日 本 大 学

東京演劇集団風ル『星の王子さま』を演出、２０１０年

る。２００５年千葉市青少年ミュージカの指導から、演出まで幅広く手がけてい開。また障がいを持った人達とのワークします。

自 分 で 書いた 自を 演 出 し たこ とト企画、学校公演、ファシリテーターとたし、これからもやっていくつもりです

これまで、俳優という仕事をしてきましはこ れ ま で にい『青春デンデケデケデケ』『若夏（うりず

振 付 家。また、サーカス芸をベースにししての活 動などで幅 広く活 躍する演 出・大会の選手振テ ィス ト や 競 技

ショップも展開。全国各地での地域演劇分のひとり 芝 居

出することが楽しくて楽しくておもしろ

年 から

南雲史成 （なぐも・ふみなり）

作品に出演する傍ら様々な作品に演出助

国 内 外のフェスティバルで数々の賞を獲を 武 器 に、 自 身 も パ フ ォ ー マ ー と し てたキャラクターとドラマ性の強いショー

公演『からゆきさん』（作＝宮本研）を演

秋に劇団協主催次世代を担う演劇人育成と芝居作りをしています。▼じつはこの改めて読み直し、手探りで若手の俳優達団。マテイ・ヴィスニユック 作『フランし、同大学卒業後、東京演劇集団風に入『新・明暗』（作＝永井愛）で演出を担当て』（作＝清水邦夫）、演劇学科卒業制作

台総合実習『火のようにさみしい姉がい

台 芸 術 学 院、劇

ミ ア 所 属。 ▼ 舞

は東京演劇集団風の『Ｔｏｕｃｈ～孤独

手、音響オペレーターとして参加。木山

最優秀
2008

クフルトに恋人がいるサックス奏者が語学 科 在 学 時、舞事務所、劇団東演他に客演。特技・ギター、得。若 手 演 出 家コンク ール

出しましたが若い俳優達に混じって僕も代半ばをすぎてからわが国の戯曲を所属。あタップダンス。現在、 J-Theater

主 宰。▼
賞、観 客 賞 受 賞。 Cheeky*Park

その育成対象者でした。このところ役者がさおアートスクール講師。▼…演出の仕

私は、今まで世界中の道で表現活動を行っ

ＭＯＢＡア カ デ

野崎美子 （のざき・よしこ）

から愛へ』を演出する。

事はこれからです。ひとつひとつ学んでてきました。いわゆる生粋の大道芸人で成所 卒 業。１９８４〜２０００年、劇団団青年座附属養東演に在籍。▼１９９６年、文化庁在外ウジェーヌ・イヨネスコ劇 場 ビエンナー

研修員として、ロンドン（ＲＡＤＡ）とモスクワ（ユーゴザパト劇場）で、俳優教国際演劇祭（ルーマニア）の正式招待をるパンダの物語』を演出し、２００８年、も言葉も何もかも超えてつながりあえる

受けて公演するとともに、アヴィニョン

家 協 会 所 属。役

主 宰。日 本 劇 作作品を上演する。

ンナーレＫＡＺＥ国際演劇祭において同ジの公演を行った。２００９年にはビエ

劇団上海 自転 車

中野菜保子 （なかの・なおこ）

育と演 出を学ぶ。１９９７年よりユーゴ

者・ 愛 知 大 学 同窓会安城支部理事。愛知大学在学中に劇団うりんこの創設者・故しかた・しんに･『千一夜物語』、『輪舞』、『リア王の娘たち』。

年帰国。▼主な演出作品『夏の夜の夢』、

演劇学校マスタークラス卒業。２００６

活動。２０００年、モスクワ芸術座附属

ザパト劇場客員俳優となり、モスクワで国際演劇祭・オフ（フランス）では ステーレ国際演劇祭（モルドバ共和国）、シビウ

す。▼かなり遅いデ ビューです が、いつ俳 優、 演 出 家。

ことを体で感じてきました。この感覚をまでも新人のつもりです。京楽座主宰。

も演出もとても面白いと思っているので所 属。 ▼ １ ９ ６

オ フ ィス ま と ばキドキできるような気がしています。

より参加。その他にｔｐｔ、新国立劇場、

劇企画集団「ＴＨＥ・ガジラ」に旗揚げ

県出身。▼１９８７年、鐘下辰男氏の演

３ 年、 神 奈 川

劇場でも創り出していけたら、もっとドが無限に広がり、全く知らない人達と国す。道という日常の空間を一人のパフォー▼ 月 日～ 日劇団東演公演「どん底」（本多劇場）に出演。

15

こまつ座、シス・カンパニー、劇団新感線、

20

9

千葉哲也 （ちば・てつや）

マーがショーをすることで、新たな世界いきます。よろしくお願いいたします…

50ん）に還らず』『いろはに金米糖』等劇団

座 演 技 部に所 属。

ストリートアー▼今年、流山児の紹介で入会。

住。
08

年 まで 劇 団 文 化

90

川 崎 市 麻 生区 在

すぎてたまらないっす。

くお願い致します。▼とにもかくにも演11

智春 （ちはる）

かせて頂きたいです。▼何卒末永く宜し18

橘憲一郎 （たちばな・けんいちろう）

3

06

08

11

劇に興味があった。▼主な演劇スタイルをの時から映像の世界へ、この時から舞台演

プロデュース、被写体もやり写真作品もクアップアーチストの集団「ＰＰＰ」を

活 動もする。カメラマン、衣装 家、メイ

スパフォーマンスの作品を創り、踊りの役 者をはじめる。コンテンポラリーダン

ズ、イプセンやアヌイの作品に出演。▼

Ｔ・ ウ イ リ ア ム

属。

会「 ほ の お 」 所

代 で 入 団、

郡山演劇研究土台にした、プロのためのクリーニング▼また、スタニスラフスキーシステムを日本で学 びアイルランド留学中は現地の創った。４年 前からシャドーヨガをはじ

町聡子 （まち・さとこ）＆トレーニングワークショップを定 期 的

演劇コーディネーターから、アイリッシュ

歳に行っている。▼誰であれ劇 場に集まっスタイルの演出技巧を学ぶ。▼近年は中／２００７年『ひとつ上の階段』▼

たいです。

て来る人々が、喜びを見出せる仕事がし

演劇のすべての動きのもとになるナタヨ

ロルドとモード』▼小川未玲『お勝手の演出と役者を兼ねる。コリン・ヒギンズ『ハ

仕事と子育てのため退団。 歳から再開、して出向く事があります。▼哲学を盛り

ガを研鑚中。現在、ヨガやジャイロキネ

め、特に古代インドから伝わる武道、舞踏、込んだ生への渇望をいつか脚本の中へと移を上演した。人物の葛藤に正面からぶつか～アラブルカゼニクツオトガタカナル～』

生まれるユーモアを大切にしたい。来年春

り、厳しい状況下で懸命に生きるからこそ◇年 月～ 月）に第 回公演を予定。

◇

退会者・訃報 （【訃報】竹内敏晴（フリー）協議会）、松木麻里子（千年枕）【退会者】中沢とおる（大分県民演劇制作

9

学・高校・大学等でアクティングコーチと所属＝尼崎ロ姫』飯島早苗・鈴木裕美『法王庁の避妊る』成井豊『広くてすてきな宇宙じゃな4

橋本匡 （はしもと・ただし）シスのインストラクターもしながら、表法』堤泰之『見果てぬ夢』『煙が目にしみし込む事が望み。

現について一生修行する所存です。

マンポルノ▼
１ ９ ８ ２ 年 生。

いか』（プラネタリウムでの星と映像との２００１年▼演出した代表作品※ 年 月逝去

会員手帳（会員名簿）が毎年送られます。
会員および関連団体の演劇公演のうち、観劇案内に掲示された公演を招待
観劇することができます。
観劇案内と理事会報告、協会の主催
事 業について掲 載された「 協 会 誌Ｄ」が送られてきます。
文化庁募集海外研修（留学）「在外研修員」の応募に、協会からの推薦を受けることができます。
協会主催の研修会、セミナー、会議に実行委員として企画・運営に参加で会員になると新しい日本演出者協会会員をご紹介ください会員のメリットをお知り合いに広げよう！

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

9

福正大輔 （ふくしょう・だいすけ）と。どなたか受け皿かアイディアを。▼の語りは１年半続いている。

矢内文章 （やない・ぶんしょう）

09

3

09

近畿大学文芸学』 ２ ０ ０ ４ 年『 Lost
『 Metalic Water

舞台以外の活動としては企業ＰＲビデオ

所 属 ＝ ドロ ブ ラ

途上国』
『キシク

劇 団 リ タラリー

や地元テレビのナレーション。▼旅 番 組

部芸術学科演劇芸能専攻・劇作理論コー

ニ～岸田國士２００８～』『月の影で息継ギル ドシア タ ー

しいのにこんなに面白い役割はないと実出演・映像作家として参加。▼神戸酒鬼ぎを』など。ダンスカンパニー

（ＬＧＴ）
・主

コラボ）▼演出をしてみて、これほど苦薔薇事件や天皇の世継問題、熊取児童失トキト企画、ハッピー圏外など。演劇指宰、 有 限 会 社

劇 団 俳 優 座研 究

』 ２ ０ ０ ７ 年『 A Treasure in theNight踪など、実在の事件や事実を題材に、個導に武蔵野、三鷹市立の小学校、学芸大

ラック・代表取締役。▼主に仙台市で活生 修 了。役 者 と代 表・ 演 出

人の内的心理を舞台で消化する演出、作学附属小金井中学校など。▼若手演出家動。地方都市では一般の方が演劇に触れ

代 表 作 ＝『 青 春

風で、関西を中心に熊本などでも公演をコンクールで優秀賞をいただき、協会にる機会が少なく良質の既成戯曲の上演をしてＴＰＴや thecompanyな ど

崎ロマンポルノ」を旗揚げし、作・演出・行う。▼代表作に『鉄鋼スベカラク』（精いれていただきました。諸先輩方にいろ観る機会もほとんど無いのが現状。入りでＲ・Ａ・アッカーマン演出作品に出演後、

ス卒業後、同校の学生を中心に、劇団「尼華演劇祭参加作品）『落爆の少年が添えるいろいわれながらがんばっていきたいとやすい演劇上演のため劇団ＬＧＴを旗揚

２００８年にアトリエ・センターフォワー

感。当面の目標は福島県外で上演するこ花』（ＫＡＶＣチャレンジシアター参加作

思います。まだまだ何ができるのかよくげ、翻訳物を中心に上演。
『ラン・フォー・

』。
Dark品）等がある。▼今後は「内／外」をテー

わかりませんが、色んな人とのかかわり

ユア・ワイフ』『リタの教育』など。 年、姉妹』を下敷きにした作品『一条家サロン

26

1

前田有作 （まえだ・ゆうさく）

マにし、日本と海外の関係性や自己と社合いの中で探して行きたいと考えていま

年

ドを結 成し、作・演 出・出 演 を担 当。同され、平成 年度 宮城県芸術選奨演劇部

酷似しているという着想から現在と ・月、世 相 が方の葛藤を描いた作品『その川に流るる
所 属 ＝フ リ ー ▼門・新人賞を受賞。今年も仙台オフブロー

事件を結びつけ、さらにはロシア革命直前

は…』を発 表。２００９年
１９８８ 年 北 海

ドウェイパフォーマンスと称し、飲 食 店にチェーホフが書いた『桜の園』や『三人は『父帰る』『紙風船』『父と暮せば』
。

2

2

、キ
smile

会の関係性を解き明かす作風へシフトしす。何かありましたら気軽に声をかけて飲食店を劇場化し『父帰る』『 驟雨 』『食月、旧ユーゴ紛争を題材に敵味方双べるか喋るかどっちかにしたら』を上演。
年間に亘る劇団の運営・上演活動を評／東京都 血液道武蔵女子短期ヶ月に亘るロングランを行う。作品

福村まり （ふくむら・まり）下さい。よろしくお願いします。

ていく予定である。

所 属 ＦＲＥＥ ▼長谷川直輝 （はせがわ・なおき）
月

身 長・体 重・ＳＩＺＥ／１７１

で学中、北海道大学の「劇団アトリエ」で

大学英文学科在日生▼出身 地１９ ８５ 年

12

3

50

7

10

・ ・ ▼活動ジャンル／俳

20

10

3

型 ／Ｂ
㎏

89

優 演出家▼主な演出歴／２００６年『紅』

89

4

20

20

08

19

69

ＴＥＬ０３ ５９０９ ３- ０７４
ＦＡＸ０３ ５
- ９０９ ３
- ０７５
kohobu@shinozaki.ecnet.jp

お問い合わせ先

きます。

5

14

cm
55

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

上 演 される舞 台の台 本の傾 向・％、 半 数 を 超をリサーチした今回のアンケート。
既成台本はえる台本が新作、または新案とい▪編集後記任の重さを痛感しています。全会員に協会を理▼協会誌 Ｄ｢ も｣ 早や 号となり、ますます責（篠﨑光正）

解していただく為に、そして会員以外の方々に支援していただく為に。

ぎていきます。

（篠本賢一）▼ Ｄ｢ に｣ 関ってからあっという間に半年が過▼ Ｄ｢ を｣ 通じて地域の方と交流する機会が増

え励まされました。これからも様々に頑張っている方々の声をお届けします！ （長沢けい子）

出会い。次回からもガンバリマス。 （磯村 純）▼新参者な私を温かく迎えていただき本当にあ（ゴトウモエ）

六行会ホールRIKKOKAI HALL

問４（問３で１と回答した人）それらの作品の①平成された時代はいつ頃ですか。
（ 名回答）②昭和

データで見る演出者協会
問１ 今までのすべての演出作品のテキストのうことになる。これは新作創作意
欲の高さとみるか、既成台本への掘り下げ、執着心の薄さとみるか。

・

更には、お客様の要望もまたしかりなのか。
問 ２、３ に 至 っ て み る と、％と圧倒的に劇作家の台本が多い。日本の劇作家が新作創造する（三谷麻里子）

えています。うまく機能するにはどうすればい

問５（問３で２と回答した人）その作家の主なケースが多いと窺える。他に誰が▼広報部にいながらずっと「組織」について考活動地域はどこですか。
（ 名回答）▼いよいよ出産という一大イベントに挑戦しま

続けていきたいと思いますので…子連れで取材す。今後も皆さんの力を借り、コツコツ活動を（平尾麻衣子）に行っても、優しく迎えてください！

今も同じです。次回から余裕を持ってやります。

▼昔から追い込まれないとできない子供でした。

▼よく一般の方々に、演出家ってどんな人？と（小川功治朗）北米がほとんどを占めるが、そのけたところ、予想通りヨーロッパ・

たぶん……。

問６ （全員に）過去と比較して、取り組むテキ聞かれますが、本当にいろんな人々がいるなぁ

思えばＳ本さんに「磯村さん、広報部に入って向けられていることが分かり、今％ と 出て、やはなりたいです！

りがとうございます！ 次はもっと皆様の力に

日本演出者協会の運営は協会費で行われております。会費未納の方は、納入をよろしく一言

お願い致します。

代の先生方、お忙しいとう少しアンケートにご協力下さい。

は思いますが、先輩にならっても～最後に、回答者の年齢層を見てのだと推察できたことである。

り日本では新しい挑戦が好まれる「 変 化 した」が問６で取り組むテキストの傾向に

そして、面白く感じられたのは、 一緒に Ｄ 作ろうよ」と言われたのが運命の｢ ｣後の広がりを感じる。

▼今回から広報部に入りました磯村と申します。

（大杉 良）と改めて思いました。

②変化した。

①変化はない。

他の地域にも僅かながらも視線が反面、問５で海外作品に目をむとが分かる。

新作の上演機会が圧倒的に多いこと、やはり現代日本で執筆された

問４の比率も加味して考察するの回答があった。

員、海外の作家との共同作業などいんだろう。

⑥その他

⑤江戸

④明治

③大正

傾向についてお答え下さい。
（ 名回答）①テキストは、新作戯曲である。
②テキストは、新作戯曲ではなく既成の戯曲である。
③テキストは、小説や詩などを脚色・構成したものである。

戯曲と呼べる④身体表現が中心で、

ものは使
わない。

3

20
37

書いたかの問いに、小説家、劇団①アジア・オセアニア②ヨーロッパ
③北米
④南米
⑤アフリカ

30

ストの傾向には変化はありますか。

⑥その他② 55.3％
③ 28％

⑤その他

問２（問１で１～３の回答した人）その台本は、誰が書いたものですか。
（ 名回答）①劇作家②演出者自身6240② 55.5％
② 62％

③集団創作
④その他

3
62

③どちらともいえない。

人

人

人

人

人

① 12

http://www.rikkoukai.com

Fax.03-3471-3426

Tel.03-3471-3200④ 3 ⑤ 0.3 ⑥ 7.3 ① 642② 37.3％

問３（問１で１～３の回答した人）その台本は

代

60

東京都品川区北品川 2-32-3〒 140-0001① 32.7％③ 26％③ 13.8

どのようなものですか。
（ 名回答）

1① 46.9％42① 62.3％② 29.5％42① 71.1％③ 5.7 ④ 3.5 ⑤ 1.1 ⑥ 1.3

年代別回答者数（ 名回答）
代

9①日本の作家の作品② 25.4％

3
40

人
代

6

②海外の作家の作品
③その他

代

5

人

代

1 12 7代

代

80 70 60 50 40 30 20 41④ 0.4 ⑤ 1.4③ 2.3 ④ 5.7③ 3.3