NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会

http://www.k2.dion.ne.jp/~jda

特別インタビュー［ 内閣 官 房 参 与・平田オリザ氏 ］

劇場法、迫る！
い わ ゆ る「 劇 場 法 」 の 制 定 が 迫 っ て い る。 期 限 が 近 づしで、そこをがんばってるとこなんですが、全体の雰囲

こなんだと思います。それでもほかの省庁に比べればまいわゆる劇場法の制定が迫っている。賛成、反対含め、議論は白熱している。
日本演出者協会広報誌『Ｄ』は、内閣官房参与として劇場法制定に奔走中の
平田オリザ氏にお話をうかがった。有意義な議論の一助とならんことを望む。

き 議 論 は 加 熱 す る 一 方 で は あ る が、 肝 心 の 条 文 は い ま だ

気からしたら相当後退したというのは間違いのないとこ

平田■それが明後日ですよね（この日は第二次菅内閣人

鈴木寛さん（文科省副大臣、このたび再任）は？
――メってことじゃないと思うんですけどね。

人たちがいま重要なポジションについているので全然ダか逢坂（誠二）さんとか、非常に芸術文化に理解のある

ただ個別には、民主党の若手、玄葉（光一郎）さんとろです。

完成していない状況である。

劇場法制定の中心人物である平田オリザ氏のインタ

正しい理解なくして有意義な議論は成り立たない。

ビューから、劇場法の現状を理解しておきたい。
な お、 イ ン タ ビ ュ ー を 行 な っ た の は 九 月 十 九 日。 こ の日 は 第 二 次 菅 内 閣 組 閣 の 直 前 で あ り、 状 況 は 未 だ 不 鮮 明
な 段 階 に あ っ た。 平 田 氏 が 断 言 で き な い こ と も あ っ た ことを付け加えておく。

事発表前）。内部情報では鈴木寛さんは留任という話ななんでしょう。

を変えられちゃうとちょっと困っちゃうんですけど、そます。そこがいちばん大きいところですよね。鈴木寛氏

んですが、一方では全部変えるということも出てきてい平 田 ■ 正 直 申 し 上 げ て、 鳩 山 政 権 の 時 と 比 べ て 文 化 政 策

こ さ え 変 わ ら な け れ ば 大 丈 夫 な ん で す。 こ れ が 活 字 に菅 政 権 に な っ て、 あ な た に と っ て す ば ら し い こ と は――へ の 理 解 は 相 当 後 退 し た と 言 わ ざ る を 得 な い で す ね。 鳩なっているころにはどうなっているかわからないですね。

国際マーケットを意識
プロとアマチュアの区別

山 政 権 の 時 に は、 文 化 予 算 は 相 当 増 額 す る と い う 方 向 で話 が 進 ん で ま し た し、 文 化 庁 の ほ う も 概 算 要 求 は 二 千 億
く ら い 出 す と 言 っ て い た の で。 そ れ が 一 律 一 割 カ ッ ト、
そ の ぶ ん は 政 策 コ ン テ ス ト で 補 っ て く れ と。 文 化 予 算 が減 る と い う こ と は な い と 思 い ま す が、 た ぶ ん 微 増 っ て と

内閣官房参与・平田オリザ氏
特別インタビュー
劇場法、迫る！

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当初の予定からは遅れ気味なんですけど、日本演出――者協会の会員たちは非常に興味を持っているんです。それは協会員だけじゃなくて、演劇関係者全体がそうなって き て い る ん で す ね。 あ な た が 全 国 行 脚 し て 説 明 し て

やっと周知してきたかなって感じなんですけどね。

そ こ で あ な た が 一 番 大 事 に し た い こ と、 劇 場 法 を こ う

思われては困るという部分はありますか。

平田■いくつかあると思うんですけど、僕個人としては

やはりこれからの若い世代の人達が国際的なマーケット

できちんと活躍できるような環境を整えたい。

どんな産業でもそうなんですけど、国際的に活動するためには国内のマーケットを世界の標準と合わせないと勝負にならないわけですよね。世界の標準というのは劇場で作品を作るということなので。

いままでの日本の演劇界というのは、若いうちに劇団作ってがんばって、そのうち有名になって、座長と主演女優だけが生き残って。そういう自然淘汰のされ方だったのが、もうちょっとプロとアマチュアの段階をはっきりさせてマーケットを整備しないと、やっぱり海外には打って出られないだろうと思うんですね。

いままで日本は一億二千万人という、中途半端ですけ

ど非常に大きなマーケットを持っていて、どうにかやってこれたわけですね。演劇って映画と違ってそんなに大きなお金を稼がなくていいので。

しかしですね。いま韓国では、演出者協会もさかんに交流なさってますけれど、日本人の劇作家の作品をやっていない夜はないくらい、もう常にやっているわけですよね。すると僕なんかも、おこづかい程度とはいえ、けっ

こうな収入になるわけですよ。

で、僕の次くらいの世代となると、今度は中国がマーケットになる。いまでも、小説家なんかだと、僕の友人

でいうと辻仁成さんとか角田光代さんクラスだと、年によっては収入の三分の一くらいが韓国の売上だっていうんですね。もうそういう時代になってきているんですよ。
作家も国際マーケットの中で生きている時代になってきて、 お そ ら く、 い ま の 二 十 代、 そ の 下 の こ れ か ら 出 て く
る 演 出 家 な ん か は、 中 国 で ひ と 稼 ぎ し て そ の お 金 で 日 本で公演を打つみたいなことになる。
フ ラ ン ス の 演 出 家 っ て、 食 い 詰 め る と み ん な ケ ベ ッ ク（ カ ナ ダ ・ ケ ベ ッ ク 州。 フ ラ ン ス 語 圏 ） に 出 稼 ぎ に 行 くんですよね。ケベックってすごい文化予算持ってるんで。
そ う い う こ と が 当 た り 前 な ん で す。 あ る い は ベ ル ギ ー に行 っ た り フ ィ ン ラ ン ド に 行 っ た り。 周 辺 だ と ま だ フ ラ ンスの演出家はモテるから。
日本の演出家もそうなっていく時代がいずれ来るんです よ ね。 い ま の と こ ろ、 そ う い う 国 際 的 な 意 識 っ て ほ と
ん ど の 演 出 家 は な い じ ゃ な い で す か。 そ れ を 急 に 始 め
ろって言っても無理だから、やっぱり十年二十年かけて、
ア ウ ェ ー で 勝 負 で き る 演 出 家 を 作 り た い と い う の が、 まずいちばんの理念としてあります。
そ の 理 念 を 実 現 す る た め に は、 国 内 市 場 を き ち ん と 世
界 標 準 に あ わ せ な き ゃ い け な い、 と い う の が 僕 個 人 の 劇場法に対するいちばんの思いなんですね。
で、 も う ひ と つ は 地 方 の 問 題 が あ り ま す ね。 東 京 に 一
極 集 中 し て し ま っ て、 と く に 作 品 を 生 み 出 す と い う 機 能が 地 方 は 非 常 に 弱 い の で、 い つ ま で た っ て も 東 京 で で きた作品を買い取るだけとなってる。
作 品 創 作 の 現 場 を 分 散 し て、 地 方 に も 作 品 を つ く る 能
力 を 持 っ て も ら っ て、 健 全 な 競 争 状 態 を つ く る と い う こと が、 僕 は 日 本 全 体 の 演 劇 界 を 底 上 げ し て い く と 思 っ て
い ま す。 健 全 な 競 争 状 態 を つ く っ て い く の が 文 化 行 政 の仕事だと思っているので。

創造拠点への助成
アーツカウンシルの役割
基 本 は、 フ ラ ン ス の シ ス テ ム に あ る わ け で し ょ う。
――
劇場法のなかでそれはさらに発展していますか。
平田■僕が今まで「作る劇場・観る劇場」と説明をしてきた「創造拠点」なんですが、今回の概算要求で十四館と、文化庁としては非常に絞った形で出してきました。それから地域拠点を約八十館。これは各都道府県にひとつと、それから政令指定都市って考えてると思うんですが、そ思っているので、五千万ついたってのは大きいんですよ

お金が行くわけですから。それはこういう創造活動とかれは地域性で出すというふうになってますね。特に創造

内閣官房参与・平田オリザ氏

す。そういうことをちゃんとやれるようなアーツカウン

でしょ」とか。ちゃんとした健全な審査ができるわけでとか。あるいは「このフェスティバルはじつは持ち出しが 呼 ば れ た の ね。 そ し た ら こ れ は 当 然 お 金 出 す で し ょ」て い る わ け で す か ら。
「このフェスティバルにこの劇団とも可能になるわけですよね。常に情報はそこに集まっていたと思うんです。それをたとえば年に三回にするこいたり。
「とにかく招待状だけくれ」とか、みなさんやっ

ばいけなかった。すごくあやふやな段階で申請に出してから三月までのぜんぶを審査会でいっぺんに決めなけれい募集ができるんですよね。いままでは、来年度の四月

すか。通年の調査研究機関さえできれば、年に三回くらと、中身が決まるのが直前なんてことがあるじゃないで

国際演劇祭に行く時に、海外だと、とくに韓国なんかだ

た と え ば 演 出 者 協 会 の 方 た ち に も 近 い 話 題 で 言 う と、ね。そうすると評価も通年でできる。

関ですから、初期の段階では二億か三億で僕はできるときな予算がつきました。アーツカウンシルは調査研究機会）について、試行段階ですけど五千万という比較的大それと車の両輪で、アーツカウンシル（芸術文化評議

るかどうかを評価されることになります。

シーズンを通してのプログラム全体をきちんと作ってい可能性もある。いちおう各館に二千万とか五千万という京だけじゃなくて、地方でつくられた作品が地方を廻る

うことができていく可能性があるということですね。東いうことがシステムとしてあまりなかったのが、そうい

要するにいままでは演劇鑑賞会以外で地方を巡演すると一方で地域拠点の方が若手の演出家にとっては大事で。

て集中的に資金が投下されるようになると思います。

拠点はいままでも拠点助成やってましたからそれを絞っ特別インタビュー
劇場法、迫る！

平田オリザ（ひらた・おりざ）
劇作家・演出家、大阪大学教授、内閣官
房参与、劇団「青年団」主宰、こまばア
ゴラ劇場芸術監督ほか。1962 年東京生まれ。95 年『東京ノート』で第 39 回岸田國士戯曲賞受賞。フランスを中心に世界各国で作品が上演・出版されている。

健全な競争状態をつくっていくのが文化行政の仕事だと思っているので。
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日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

シルを作っていこうということですよね。

ただ文化庁直属は、優れた芸術団体だいたい百くらいと、それから事業単位となっています。金額がどれくらいになるかは僕が関与できるところではないんですけど。

も う ひ と つ 問 題 と し て、 劇 団 支 援 な ど で も い ろ い ろ――とひと悶着ありました。
それもご理解いただければと思うんですけどね。

取るのか、理念的に認められないと嫌だと言って今まで通りにするのか。ということなんですよね。

それともうひとつ。芸術監督の育成や認可の件があ――りましたが、それはどうなっていますか。

平田■それはですね、まだ正直わからないです。

まあ、概算要求が先にあったので。概算要求で支援のスキームが先に決まって、劇場に関してはこのあとだい

それから、いちばんいい事としては、劇団の助成に関いる段階です。ただ、そこのセクションと劇場法を準備庁としてはいろんな公共ホールとヒアリングして詰めてたい十二月くらいに公募があると思うんですけど、文化

しては、赤字助成はもうなくなります。最後の財務省とついては関係ない。だから入場料収入はいくらあってもでの準備のお金にしたんですよね、ぜんぶ。初日以降にんで本番には出さないんだ」というふうにイチャモンを

文化庁は財務省を説得しないといけない。そのときに

平田■コミュニケーション教育というと非常に通りがい知恵を絞ったというところですか。

演 劇 を「 コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン 教 育 」 と 呼 ん だ の は、――かかってくるんですが。ここの部分は着々と進んでます。

進んでいて。これも鈴木寛氏が副大臣で残るかどうかに

平田■コミュニケーション教育に関しては非常に順調にんでいますよね。

芸術監督と並行して、演劇の教育方面への適用も進――すね。

ずるものを設置するということになっていくとは思いまと思うんですが、方向としては芸術監督またはそれに準対いないとダメ」というようなことにすぐにはならない

創造拠点は芸術監督は必須。地域拠点は「芸術監督は絶こ と は、 審 査 の 時 に 当 然 問 わ れ る こ と に な っ て き ま す。

責任で、どういうプロセスで決めているんですかという方向にはなってきています。そうすると誰が、どういうしては専門家がきちんとプログラムとか全体を評価するとは限らないという状況なんですね。ただニュアンスとて、 そ れ が こ っ ち の 支 援 の ス キ ー ム の 中 に 自 動 的 に 入 るだから芸術監督というものを劇場法の中に入れたとしすけど。

んですね。どっかですり合わせはしなきゃいけないんでしているセクションは全く別で、ここの連携はまだない

劇団の意見も聞いて。

文 化 庁 も い ま 一 生 懸 命 が ん ば っ て く れ て る ん で す よ、

いうか。

ど、要するに読みようによっては赤字助成でもある、と詰めはあるんで、どこまで記事にするか難しいんですけ

赤字助成の廃止
芸術監督の育成と役割

平 田 ■ ほ か の 独 立 行 政 法 人 も そ う な ん で す け ど、 芸 術 文化振興基金のほうは組織自体を見直しってことにはなって る ん で す ね。 た だ 来 年 度 す ぐ に 大 き く 変 わ る っ て こ とは な い と 思 っ て い ま す。 し か し こ れ は も う 審 議 会 が 立 ち
上 が っ て ま す の で、 一 年 か け て 見 直 し て、 そ こ で 助 成 のありかたというのも変わっていくと思います。
僕 個 人 と し て は、 い ま の ま ま で は 事 業 仕 分 け に 耐 え な
いと思うんですね。これは明らかに バラ撒きなんで。
今 回 の 概 算 要 求 で も そ う な っ て い る ん で す け れ ど も、た と え ば 若 手 育 成 な の か 地 域 の 活 動 な の か、 や っ ぱ り 名
目 が は っ き り し て い な い と ダ メ な ん で す よ ね。 そ れ か ら
み な さ ん よ く お っ し ゃ る の が「 私 た ち も が ん ば っ て い る

演 劇 だ け が が ん ば っ て い る わ け で は な い。 波 及 効 果 と かいいと。いままでだと、儲けちゃうとそれ以上にお金をどういうふうにしたかというと、助成のお金を初日ま牽 引 力 と か、 そ う い っ た も の が 問 わ れ る ん で す よ。 僕 が使わなきゃいけなくなってたのが、儲けたぶんは関係なんです」と。がんばってるのはみんながんばってるんで、地 方 を 回 っ て 言 っ て き た の は、 皆 さ ん が が ん ば っ て る のしてちゃんと審査しますから、そのぶんちゃんと領収書

は よ く わ か っ て る ん で す と。 と く に こ ま ば ア ゴ ラ 劇 場 は「がんばってる」ってことを言い始めたらそれはもうあれば払いますよと。赤字の額で決めるんじゃないんでい で す よ と。
「これだけかかりました」ということに関行 政 の 話 じ ゃ な く な っ て く る。 根 性 論 み た い な 話 に な っ

すよ、ということにしたんですね。

地方の劇団の紹介もずっとやってきたんですから。

ち ゃ う。 そ う じ ゃ な く て や っ ぱ り、 説 明 す る 能 力 み た い

それはアーティストによって向き不向きはありますけど、つけられちゃうと、困っちゃうんですよね。概算払いもそこのところの工夫を演劇界もご理解いただいて。
「な少 な く と も プ ロ デ ュ ー サ ー は ね、 説 明 能 力 を 持 っ て い な

始まります。事前に助成金の一部が出る。これも画期的

当 面 は、 文 化 予 算 と い う も の は 減 っ て は い な い わ け で財務省が「はいそうですか」と納得してくれるほど、日特別インタビュー
劇場法、迫る！

な も の を 演 劇 側 も 持 っ て い な き ゃ い け な い し、 も ち ろ ん

い と。 公 的 な 資 金 を 得 な い で や っ て い く な ら 構 わ な い でだと思います。

すし。劇場の助成は増えましたけど、劇団への助成は減っ

本は文化的に成熟していないんですね。そのときに実を要するに、誰と戦うのか、ということなんですよね。

す け ど、 公 的 な 資 金 を 得 よ う と 思 っ た ら 説 明 責 任 と い うてはいないので、その点はご理解いただきたい。

ものが個々にも生じてくるということなんですよね。

内閣官房参与・平田オリザ氏

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どんな業界でも、トップになれなかったときに教育にまわるシステムはある。
てくるんじゃないかなと。

といろんなとこから言われるんですよね。

その中で演劇というものをどれだけ科目の中に入れていというのは、間違いないところです。

い け る か と い う と こ ろ だ と 思 う ん で す け ど。 い ま、 一 日

平田■そりゃそうだと思います。もうここまで来たら法具体的な条文が出てこないと考えることができない――

行 く と 日 当 三 万 五 千 円、 さ ら に ア シ ス タ ン ト に も 比 較 的

律案が出ないと議論にならないと思います。

て。どっちかというと理念の話をしているので。

平田■僕はそんなに直接的に関わっているわけではなく検証、というか相談役はいるんですか。

予算審査の基準案を作るときに、あなたのプランの――ち ゃ ん と 出 る よ う に な っ て。 今 年 度、 二 百 九 十 二 校 で 演
劇 の 授 業 は 行 わ れ て い る ん で す ね。 来 年 度 以 降 は 爆 発 的に増えていくと思います。
僕 は、 プ ロ と い う も の を は っ き り 育 て た い と い う 気 持
ち が あ る ん で す ね。 日 本 は プ ロ と ア マ チ ュ ア の 差 が あ い

でも役人に話をしていく上で、具体的な数字は必要――になるでしょう。
平田■それは（東京芸術劇場副館長）高萩宏さんなんかた だ、 プ ロ と 言 っ た と き に、 た と え ば ゴ ル フ で も ト ー
ナ メ ン ト プ ロ は ご く 一 部 で あ っ て、 レ ッ ス ン プ ロ と い うがやってますね。僕はお神輿ですから（笑）
。

一文化庁長官になっていただいたので非常に推進力はつですね。

にかの権限があるわけじゃないんですよね。ただ、いま間の間に全都道府県を回るからそのつもりでスケジュー

内閣官房参与・平田オリザ氏

おおやけ

その意見は大勢聞くんですよ。でも同時にね、演劇――いいと思うんです。

と言えると思うんです。だからむしろ地方の方にとっての貸出ができなかった。そういうことがやりやすくなる

演劇公演だろうが、じゃんけんで平等に。それから長期かった。カラオケ大会だろうがピアノの発表会だろうがの施設」ということで平等に貸し出さなければいけな

いままでは劇場法が無かったために地方自治法の「 公ということが書かれるわけで。

あ る ん で す よ、 専 門 家 が 運 営 し な き ゃ ダ メ な ん で す よ 」

書 か れ る 法 律 で は な い の で。
「劇場とはこういうために

こういうことをやってはいけない」とかそういうことをで適用されるとは思うんですけど、基本的には「劇場はすよね。助成のスキームに関してはそれに準じるかたちから。極端にいえばこまばアゴラ劇場は関係ないわけで

とくに公共ホールの役割について定める法律のみです

変化が起きるような法律ではないと、僕は思っているん

平田■劇場法自体は、演劇人の生活とかにすぐになんか

劇場法は今後どういうふうになってきそうですかね。
――

なにか「こうしてくれ」みたいなのはそんなにないんです。

トできる、と。そういう力関係になっているので。僕が財務省と折衝しているという時に、僕は官房からサポー

僕は内閣官房参与であって、文化庁や文部科学省になれる。あと元外交官でフットワークが軽いんですよね。

回ってます、この二か月くらいで。ものすごく働いてく

たし、来週新潟かな。主要な拠点のところはほぼ順番に

いまもう毎週行ってますよ。利賀も行ったし鳥取も行っすね。そこは外して、週末ごとにスケジュールを組めと。

ろいろ、行かなきゃいけなところは決まっているわけでルを組んでくれと。要するにこれから先、総文祭とかい

特別インタビュー
劇場法、迫る！

まいですから。

の は い っ ぱ い い る わ け で す よ ね。 ど ん な 業 界 で も、 ト ップになれなかったときに教育にまわるシステムがあるし、

平田■順調にいけば来年の通常国会ですね。一月からの法律の段取りのゴールは見えているんですか。
――

そうじゃないといい人材や才能は入ってこないんですよ通常国会で、先に予算審議ですから、四月から五月にな

そのためには教育というものを整備していかないといけいたと。とにかく今回は劇場法のことがあるんで、僕とひとつ、これまで出ていない話で大きいのは、近藤誠

平田■僕にできることは、そんなに無いんです。

じゃあ、八割くらいはこの仕事を終えた感じ？
――

どうなるかわかんないですから。

ると思うんですけど、でも、とにかく国会運営じたいがね。そういうふうに受け皿を整備をしたいんです。
た ぶ ん、 二 十 代 の 間 は 食 う や 食 わ ず で も 力 の 限 り や ると 思 う ん で す よ ね。 そ の あ と ね、 結 婚 と か 出 産 と か 親 の面倒とかで才能のある人が演劇界を離れていってしまわな い よ う に、 あ る い は そ う い う こ と を 恐 れ て 力 の あ る 人

な い と 思 う ん で す。 も う ひ と つ は も ち ろ ん 未 来 の 観 客 育鈴木寛さんの間では、行政能力があり、なおかつ文化にが 入 っ て く る の を た め ら わ な い よ う な 演 劇 界 に し た い。

成ということもあるんですけど。

理解のある人を選ぼうってことで全省庁のなかからいちばん的確な人になっていただいた。非常に実行力のある

こ れ は い ち ば ん の 問 題 に な る ん だ け ど、 劇 場 法 の 具――
体的な法律はどこまで進んでいるんでしょう。

方で、いま精力的に働いてくださってます。
就任の一日めか二日めかに、直属の部下たちに、二年

平 田 ■ 議 員 立 法 で 作 る と 思 う の で、 い ま の 段 階 で は、 もう 私 に は わ か り ま せ ん。 た だ、 条 文 は 十、十 一 月 に は 出
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日本演出者協会
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を制作してくことには経験が必要だったりいろんな難し
い 問 題 を 抱 え て い る。 劇 場 法 で 劇 場 に 金 が 降 り て そ れ が
回 る な ら そ れ は 非 常 に い い ん だ け れ ど、 実 際 に ち ゃ ん と回るのか、という人が非常に多いんですよね。

逆 に 言 う と 二 十 年 遅 れ ち ゃ っ た と い う こ と で す よ ね。 何と思います。ただ二十年かかるんでいまから始めないと。

す。 失 敗 も あ る と 思 い ま す し、 い ろ ん な 紆 余 曲 折 が あ る

当 然、 回 ら な い と 思 い ま す し、 で こ ぼ こ も あ る と 思 い まれない。

ままでより多少は、はっきりさせないといけないかもしでこれから演劇に取り組んでいくのかということが、いらっしゃるわけですね。その方たちがどういうスタンス

出者協会も全国に会員がいてアマチュアの方たちもいジションをどう保っていくのか。これは劇作家協会も演

トプレイでは不可能ですよね。三～四百人でいいんだっ

場って地方都市では無理だし、演劇で、とくにストレー

ま す け ど ね。 マ ー ケ ッ ト に 合 わ せ て ね。 千 二 百 人 の 劇のホールを作っていくようになるんじゃないかって思いきに劇場法に合わせたかたちで、三～四百人の演劇専用

どういうかたちで演劇と関わっていくのか。
いままでよりは態度をはっきりさせないといけない。

か を 始 め な か っ た ら 変 わ ら な い わ け で。 す ぐ に 全 部「 はに 強 く な る か も し れ な い。 や っ ぱ り 劇 団 と 共 同 制 作 と いだ か ら こ そ、 こ の 二 十 年 の 間 に 劇 団 の 力 は 逆 に 一 時 的はたくさん増えるわけですから、そちらのほうに行くのなくて、教育とか市民参加とか、そういう場もいまよりない。そういうことできるわけがないんです。そうでは

たとえば小劇場系の鑑賞機会が増えると思うんですよね。

方 が こ れ 以 上 悪 く な る と い う こ と は、 た ぶ ん な い ん で。

平 田 ■ 地 方 の 方 が や っ ぱ り 期 待 は 大 き い と 感 じ ま す。 地

している人たちは増えているわけですよね。

そうですね。大阪はちょっと特別ですね。市内にはホン

平田■別に僕が認めたわけじゃないですよ（笑）
。えー、

なんでなんだと。

音楽ホールだけでしょ。大阪なんかの会員に言わせるとがあるでしょ。たとえばね、あなたが関西で認めたのはたちはみんなパリから通って来るから。それでいて、ちゃ稽古場にしちゃってるんですね。駅前で便利だし、俳優

すよね。そこはもう使ってないわけなんですよ。完全にンターができるまでその市の公民館だったところなんでけど、逆にね、稽古場が駅前にあるんです。国立演劇セのところにあるんですよ。そこの劇場で上演するんです

ンターっていうのは郊外線の駅からバスで十五分くらいところで芝居を作るんです。サルトルビルの国立演劇セ

たとえば僕、今年の冬はパリ郊外のサルトルビルってが必要なら、それは地域でやっていけばいい。

場に関しては自助努力でお願いする。本当に地域に劇場

ちんと集中して投資しないといけないですね。残りの劇

んな余裕もないわけで。やっぱりそれは拠点を定めてきね。そこ全部に国が支援するなんてナンセンスだし、そまって、いらない空港ってやっぱりあると思うんですよ

思うんです。この狭い国土に空港を九十九個も作ってし二千何百も作ってしまって、それって空港に似ていると

劇 場 が 足 り な い っ て こ と は な い と 思 う ん で す け ど ね。

使っていくかということにもなると思いますけど。

ドの再開発のなかで劇場一個できますから。そこをどうはちょっと特殊事情がありますけど。でもこんど北ヤー

そんなに大きな予算じゃなくてできるんですよね。大阪てことになると、改装のなかでうまくスペースを使えばい 劇 場 法 で き ま し た。 明 日 か ら 地 方 で 演 劇 作 っ て く だ さ

う の が い っ ぱ い 出 て く る と 僕 は 思 う ん で す け ど ね。 そ れか。若手だったら、東京から演出家が来て、演出助手でアマチュア演劇を禁止するとかそういうことはありえ

以 外 に 運 営 の し よ う が な い と 思 う ん で す よ。 地 方 の 公 共現場に入るとか。というような、地方の方たちがどういい」となるわけないんで。

ホールには。

度をはっきりさせないといけないのは間違いないでしょうかたちで演劇と関わっていくのか。いままでよりは態うね。

あ と 、 直 接 関 係 な い け れ ど、 演 劇 鑑 賞 団 体 に も い ろ――
いろと意見が多いでしょう。

劇場は足りないのか「拠点劇場」の役割はなんなのか

平 田 ■ 僕 は、 理 想 型 は、 演 劇 鑑 賞 団 体 が 地 方 の 公 共 ホ ールと共同して新しい会員組織を作っていくことが一番だと 思 う ん で す け ど ね。 公 共 ホ ー ル の 人 に は「 公 共 ホ ー ルの側が気持ちを開かないといけない」と常に言ってるんで す け ど。 で も こ れ な か な か 難 し い で す よ ね、 地 域 に もよるんですよね。

そういうことしてると今度は、劇場法が回り始めて――

そ れ か ら 創 作 活 動 も で き る よ う に な る と。 た だ し、 そ のトに無いんで。ただし、いまある劇場もずいぶん改修にきたらば、やっぱり劇場が足りないぞと。そういう発想と き に 地 方 の 方 た ち が 覚 悟 を 決 め て。 プ ロ と ア マ チ ュ ア

入っていきますから。意欲のあるところは、そういうと劇場法、迫る！

そ う い う 諸 々 が い っ ぱ い あ る な か で、 あ な た に 賛 同――が は っ き り 分 か れ る わ け で す か ら。 そ の な か で 自 分 の ポ

特別インタビュー内閣官房参与・平田オリザ氏

平 田 ■ 二 十 年 か か る。 す ぐ に う ま く は 回 ら な い で す よ。

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て 使 わ な い か ら 小 屋 番 の 人 が ひ と り だ け で、 全 部 メ ン テ

ん と し た 劇 場 な ん で す。 そ れ が い い の は、 も う 劇 場 と し民はどうですか、県民はどうですかと。

員 は が ん ば る の 当 た り 前 で ね（ 笑 ）。 た だ、 そ れ な ら 市

要するに事業仕分けのことがあって。いったんまな板に乗せられちゃうと、なんらかの努力のかたちを示さなろで聴くのがいいわけですよね、オーケストラは。それたら最高のものを西宮に集中して、いい音響設備のとこ

うに減らさないようにしているんですよね。演劇界の側

いろんな新しいスキームを作って、予算を減らさないよ

ホ ン ト に が ん ば っ て、 一 生 懸 命 い ろ ん な 名 目 を 立 て て、

いといけなくなるんですよ、文化庁としても。文化庁はいまは二千何百もある劇場を全部フルスペックでやるを分散するのはホントに税金の無駄遣いであって。クラも、そこをきちんと見てあげてほしい。もちろん批判も音楽ホールはぜんぶ沿線にあるから、三十分圏内だっか ら も の す ご い コ ス ト が か か っ て る わ け で す よ。 こ れ をシックファンで、近所じゃなきゃ行かないって人は滅多

ナンスとかもやってて、コストダウンできる。

集 中 し て、 ほ か の 空 い て る 施 設 は 稽 古 場 に し た り、 レ ジ

このインタビューは、九月十九日の段階の情報である。

まらない。

デンスの場所にしたりっていう、うまい使い方をですね、

だったら西宮に大事な税金は集中して、伊丹とか尼崎では市民コーラスとかワークショップとか、そういうものに徹するべきなんですね。自治体の境界線って市民や庁芸術拠点形成事業採択結果も発表されるな

どの既成事実により、劇場法を視野にいれたような動きの情報がつぎつぎと飛び込んでく一体われわれは、どのようにこの現状を把握すればいいのか。アーツカウンシル設立の提案やそれに予算がついた状況も大きな問題である。

これらの動きに対して、日本演出者協会では、劇場法研究会を立ち上げ、粛々と議論を進めているが、法律制定の動きは政治の混迷

もう待ったなしの状況である。

今こそ、この劇場法に最も関係深い当協会員の議論が注目される。

生きた我々の判断にかかっている。

に左右されつつも進行している。

将来の演劇がどのように変化するのかは、この時代にていくことができる。

この情報をもとに、これからよりいっそう議論を深め

現在はまた進捗状況が変わっているだろうが、いままで

果が七月五日発表され、平成二十二年度文化ですね。

大事ですが、対案がなく、文句だけ言ってても何もはじて入ってくる。

にいないわけですよ。

のもこの問題の現状であろう。

もうちょっと広域で考えていかないといけないと思うんる。助成制度の見直し案の情報もそれに続い県民にはまったく関係ないじゃないですか。文化を享受た劇場・音楽堂からの創造発信事業」採択結

たとえば地方の公共ホールの職員とかでも反対の意見り知れないものがある。しかし、劇場法 ( 仮称 )知られていなかったこともたくさん話していただいた。

また、一方で平成二十二年度文化庁「優れ
7があるんですけど。

劇場法がもたらす演劇界への影響力は、計する面においては。

大勢いる。

関 西 で い う と、 音 楽 な ら 音 楽 で ね、 兵 庫 県 の 西 宮 の 劇

ろうか。

それはちゃんと広域で考えていく時代になっていくとなか見えてこない。もどかしさを感じる人も場 っ て の が 非 常 に い い 仕 事 を し て い る わ け で す よ。 佐 渡成でもない、いわゆる疑問派である。なぜだ

思いますね。

めていく推進派の作業は、われわれにはなか

裕 さ ん が が ん ば ら れ て。 と こ ろ が そ の 周 り に、 尼 崎 に もをとる人が多くなってきた。反対でもなく賛

本日はどうもありがとうございました。
――

ないまま、法律制定への階段を着実に登りつ

伊 丹 に も 音 楽 ホ ー ル が あ っ て、 宝 塚 で も や っ て る。 そ このような意見が多かったが、今や曖昧な態度

平田■なかなか言い難いこともあるんで。

そんな中で、具体的な法律条文が提出されも ね、 劇 場 の 人 た ち な ん て い う か と い う と、 さ っ き と 同

日本演出者協会の会員の意見では、当初こじ「 が ん ば っ て る 」 っ て 言 う ん で す。 で も、 と く に 公 務

劇場法に反対日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAIの法律制定後のイメージがリアルに描けない演出家養成セミナー２０１０報告
２０１０年７月 日 ～ 月 日
ひめぎんホール リハーサル室
講師・パネリスト 村井健、高瀬久男、鴻上尚史、
岡田利規、和田喜夫、流山児祥、小林七緒
担当 鈴木美恵子

参加者でした。その半数が初めて参加する人たが出かけて来てくれて、ワークショップや、座

演劇」と題して成立間近と言われていた「劇場

今回の演劇大学の特徴は、「これからの地域

喜ばしいことですが、次のステップへの対応を学びたいと欲求水準が高まったのでしょうか。

れだけでは満足できなくて、もっと知りたい、な機会が持てるようになったのですが、もうそ法」が地域にどんな影響を与えるか？というシ

シャカリキになって舞台を作る演劇熱中人が思うと悩ましいところです。

率直に、講座の中で話し足りなかったことを膝増え、地域の人に喜ばれ、その演し物が他所かンポジウムと、最終回では３人の講師を囲んでるものです。

学、また交流会では直に芝居の話が出来るよう無でした。それが演劇大学ではわざわざ演劇人

これまで松山で演劇の専門家に接する機会は皆19

らも呼んで貰えるようなご時世にできるかなぁ……

演出家養成セミナー２０１０報告

２０１０年８月４日～７日
パピオビールーム大練習場
講師 流山児祥、瓜生正美、羊屋白玉
和田喜夫
担当 大杉良、大場久路、倉園眞記
山田恵里香 			制作 碓井孝子、植田裕嗣（福岡市文化芸術振興財団）、（アートマネージメントセンター福岡）

糸山裕子、王丸あすか

ける特に演劇と市民とをつなぐプログラムとしとが、まずは成果ではないかと思う。福岡におＡＣ）のご協力を得て、とにかく開催できたこ

たが、財団法人福岡市文化芸術振興財団（ＦＦ以前より福岡での開催を待望されてのことだっ熊本ではすでに数回にわたって開催されており評のやり取りになるのではないかと密かに期待がそれぞれの作品のレベルアップや健康的な批する予定ではあるが、演出者の横の繋がりこそ穫だった。もちろんＡＭＣＦは今後もお手伝い運営してくれることになったことが何よりの収員が中心となってこの福岡での演劇大学を今後タッフとして参加してくれた地元の演出者協会

れ に 続 く シ ン ポ ジ ウ ム で、 期 間 中 参 加 者 や スては、ＦＦＡＣが学校に地元舞台人を派遣して

している。

名

名程度を想定しての俳優希望者名になり、演出希望者

作品を創作。作品は自分の書いた戯曲やアの応募が最終的にの演劇大学。

ター福岡（ＡＭＣＦ）の思いが一致しての今回

ＦＡＣとＮＰＯ法人アートマネージメントセンぶ」という切り口の事業をやりたいという、Ｆなものはなかった。シニアも含めて「演劇で遊

夏休みの事業があったが、シニア向けの継続的のワークショップ事業や、中高生を中心とした福岡で初の演劇大学を、やっと開催できた。

（報告＝糸山裕子）

演劇大学 福岡

8

演出家養成セミナー 2010 報告

演劇大学 えひめ
次へのステップは……！
（報告＝鈴木美恵子）

えひめ」

講座に延べ２６５人の去年に引き続き２回目の「演劇大学7ちでしたが、新たな人との出会いはいつも心踊となりました。今回は

16

つき合わせて話し合ってもらうというものでした。
シンポジウムでは、村井健さんの基調講演に加え、流山児祥さん、高瀬久男さん、小林七緒
さん、和田喜夫さんたちに考え方をお聞きしました。もう少し幅広く議論を尽くす必要があり、in発表公演は大変な盛り上がりを見せた。またそ講師の、演出希望者をしのぐ熱心な指導により、た作品……とバラエティに豊かで、東京からのの詩をヒントに出演者それぞれの体験を構成し子の星』を演出者が戯曲化したもの、中原中也

リストパネス『女の平和』、宮沢賢治の小説『双と4

現段階では見えにくいというのが結論のようでしたが、地域については、そこで活動する人たちが自分で頑張るしかないのだと。
その他の講座については、参加者からは「楽しかった」「演劇は奥が深い」と満足して戴けたようですが、一部では充たされなかった方た
ちも居たようです。より深く学びたいと思い始めた人にとっては、限られた時間の演劇大学で

35

20

in

はその要求は充たされなくなったのでしょう。

4

in

12

国際演劇交流セミナー２０１０報告

フィンランド特集

２０１０年９月 〜 日
岐 阜 県 中 津 川 市 常 磐 神 社、高 山 小 学 校 体 育 館（ワークショップ）、常盤座（発表会）
講師 ヘイニ・ヌカリ
通訳 福光宏之
担当、中野志朗、瀬口昌生
参加人数 人（男９人 女･ 人）
ワークショップ 人（男９人 女･ 人）
発表会 人（男８人 女･ 人） 		

行われました。中津川の自然の中での、合宿制

ログラムの一つとして、「フィンランド特集」が員から即興的に生まれた“コーラス”は、「人間

声を探りました。常磐神社の境内で、参加者全屋外へ出て自然を感じながら、即興的に動きやれらを通して身体と声をリラックスさせた後は、のひとつの可能性のありか」を示すほどの美しいものでした。

く、むしろ現代アートや、現代音楽に近い領域

ヌカリ氏。ヘイニはいわゆる“ 演 劇 人 ”ではな

るいはダンスや、音楽や、あらゆるアートの領ように思われます。これは演 劇にとっても、あ「自分を開き、受け入れることの大切さ」である

ヘイニがワークショップを通して示したことは、で活動するヴォイス・パフォーマーです。しかし域においても、実践的な身体のあり方につなが参 加 者の 皆

ヘイニのワークショップにベルリンで実際に参加

さま が 中 津 川ります。

才能は、是非とも日本の演劇人にも紹介されるストとしての、またワークショップ講師としてのを 去った 後 でも、そ れ ぞ れの 新 しい現 場

名もの参加者が集まりました。中には演劇ではなく、で、必 ず や 活

あるヘイニは、身 体と声をリラックスさせる実

ラリー・ダンスや、日本の舞踏を学んだ経験もヴォイス・パフォーマンスの他に、コンテンポます。

ように思 わ れ

発 見 があった

来る実 践 的 な

か す こ との 出

践的なエチュードを山のように知っています。そした。

ダンスを専門にやられている方もいらっしゃいま

中津川でのワークショップには、総勢べきだという確信がありました。

したことのある企画者の側には、彼女のアーティで活動しているヴォイス・パフォーマーのヘイニ・

講師はフィンランド出身で、現在はベルリン

小学校体育館が使用されました。

上にある常磐神社と、そのすぐそばにある高山20によるワークショップです。会場は小高い山の16

パフォーマンス・アートの現在、響き合う身体と声（報告＝中野志朗）

岐阜県中津川で開催された「２０１０演劇 Ｃ

ＡＭＰ 中津川」（９月 日～ 日）への参加プ

16

12

17

25

国際演劇交流セミナー２０１０報告

いういままでの型にとらわれず、これからは世界の演劇のレベルに演出家一人一人が、どう対処
し、どんな演劇を創りだしていくかを考える上

25

20

カナダ特集

17

においてもお互いに相手の意見を尊重しながら

20

いま、演劇で世界は描けるか

14

激しい討論をしあうという企画が多くなってき17（報告＝森井睦）

２０１０年６月１日～２日（東京）
２０１０年６月３日～４日（京都）会場 芸能花伝舎（東京）
京都芸術センター（京都）講師 ジェイソン・マガノーイ、ギー・スプラング、
吉原豊司、貝山武久
シンポジウムパネラー（ 講 師４名ほか）渡 辺 えり、
加藤ちか、木村健三、キタムラアラタ、西沢栄治、
佐野崇匡、御笠ノ忠次、左藤慶、桜木さやか（東京）／堀江ひろゆき、藤沢薫、井之上淳、棚瀬美幸、
土橋淳志、田辺剛、山口茜、全リンダ、山崎義史、
瀬口昌生（大阪）
通訳 久保寺淳子（東京）、浜口淳子、神崎舞（大阪）
参加人数
リーディング＆レクチャー（ 東 京 ） 人（男 人 ･
女 人） 		シンポジウム（東京） 人（男 人 女･ 人）リーディング＆レクチャー（大阪） 人
シンポジウム（大阪） 人
21

あるいは評論家たちからの一方的なレクチュアと21てもいいのでないかと思った。

in「いま、演劇で、世界は描けるか」をキャッチ歳ワードとしてフィリピン系カナダ人で、カナダ
演劇界に彗星のように現れた劇作家で若干のジェイソン・マガノーイ氏と、彼 を見 出した

人との自

38

52

演出家、ギー・スプラング氏を向かえ、リーディ

日本の、特に若い演出家たちのべ

ングとレクチュアを東京と京都でおこなった。

由なバトル・シンポジウムをやるという国際演劇交流セミナーとしては初めての試みに果たしてどうなるものかと不安も確かにあった。演劇
的な美意識が違う演出家同士が一つのキーワー
ド「いま、演劇で、世界は描けるか」に対して討論しあうということが成立するのか、しないの か。 演 出 者 協 会 で は、 個 々 に 演 劇 論 み た い

様々な考えを持っている人たちの集まりというなことを話すことはあっても公には話されない。

組織の成り立ちから言って、むしろ話さないよ
うにしている。若手演出家コンクールの審査会の中で、審査する折にそれぞれの演出家の演劇に対する考え方の違いが出てくる程度だ。
そん な 状 況の 中 で、外 国 人 を 入 れるという、ある緩衝地帯を設けての今回の試みは、それが成功したのかしなかったのか、皆さんの判断し

35

34

28

だいだが、面白い試みであったのではないかと思25

21

われた。と同時に、外国の演出家や劇作家からの、国際演劇交流セミナー 2010 報告
9日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

2010 演劇 CAMP in 中津川
おいでん地歌舞伎の里中津川

2010 年 9 月 17 日（金）～ 20 日（月・祝）
会場 常盤座、蛭子座、明治座、他
中津川に 都道府県『人魚姫』撮影＝奥秋圭～の４日

Ａ ＦＡＮＴＡＳＹ』は人形とマイム表現の確かさに目を見張るものがありました。フィンランドのヘイニ・ヌカリの『ＫＯＯＭＯＲＩ』は声と身体のパフォーマンス、伝統空間と共演する意欲を感じました。塚田泰一郎、渡山
博崇、平塚直隆の書き下ろしを流山児祥、小林七緒、鹿目由紀が演出、３日間で上演するという名物事業は今年も見ごたえのある舞台を作りました。日本舞踊家で協会

盆で回る幻想場面は斬新な演出でした。日本の近代戯曲員の竹内菊が『耳なし芳一』を上演。無数の蝋燭の炎が上演セミナー菊池寛は、宮谷達也、菊本健郎、鈴木弘文、
ふじたあさやが演出、名古屋、中津川、飯田の皆さんが参加しました。京都のこのしたやみは『駈込み訴え』を
山口浩章の清楚な演出で好演、太宰ファンを魅了しまし左『ＫＯＯＭＯＲＩ』

下 バラッド・コンサート

撮影＝横田敦史

中津川は、竹内菊さんとの出会いから始まっています。

和田喜夫理事長 オープニングシアターでの挨拶

演劇ＣＡＭＰ

歳の時に若手演出家コンクールに応募され、二次審査ではすごい作品を見せて下さいました。その竹内さんの舞台を全国の協会員に観て欲しいと演出力に期待を感じました。ＲＡＧの二人のクラウンに木村繁氏と三人で、全国の演劇人が集まれる演劇大学をぜひ中津川でやろんの好きな場所を伺ったところ、中津川、常盤座と即座に答えられました。

思い続けていたのですが、２００８年にご一緒に飲む機会があり、竹内さよるデュオは、地歌舞伎小屋の空間を使いこなした実力うと言う話になって盛り上がり、数日後には木村氏が中津川市役所に相談た。名古屋のチェルシーとバニーガールは伊倉雄の若いに魅了されました。青井陽治の演出家俳優養成セミナー

れた時には、こんなに素晴らしい場所が日本にあったんだと驚嘆しました。

に伺いました。市との合意が取れ、翌春に数名の実行委員と共に実際に訪運営にあたった中津川市の皆さん、また実行委員会の『耳なし芳一』撮影＝奥秋圭

深く感謝いたします。

中津川市役所、商工会議所、保存会の方々、ご協力いただいた皆様にとして、今後も積極的にこの場所と関わらせて頂きたいと思っています。

本当に劇場を愛しています。日本演出者協会としては人間の出会いの場所

守り、活用しています。そのために守り続けてきて１２０年が経っています。

中津川の人たちは、本当に自分たちが芝居を楽しむために、劇場を建て、時間が来ると「帰ってください」、と言われる淋しい場所になっています。

集まって社会について考え合う場所だと思いますが、多くの公共の劇場は、からをじっくりと共に話し合う場所ということでした。劇場は本来人間が味は単に人が集まる場所ではなく、腰を落ち着け、飲食を共にし、これんに「私たちの劇場は集会所です」と告げられました。その集会所の意

昨年、第一回の演劇ＣＡＭＰ開催で中津川に来て早々、保存会の深谷さというような規制を強く感じます。

在の公共劇場の多くはコンクリートで作られていて、「ロビーには座るな」

今、「コンクリートから人へ」ということが盛んに言われていますが、現劇したり上演に参加する事業でしたが、特別講師としてランド）、延べ１０００人の来場がありました。とりわけ皆さん、当日スタッフの皆さんに心より感謝します。
（文

演されました。

関西は６府県すべての地域から参加がありました。また

中敬称略）

兵庫）
、海外３カ国（オーストラリア、大韓民国、フィン

地元では市民の皆さんによる実行委員会が結成され市民の参加が急激に増えるなど新しい動きがありました。
地元の恵那文楽と協会選抜チームの出演で『絵本太功記』を共演、翌日は地歌舞伎師匠と文楽人形遣いを講師に実技講座を開催しました。オーストラリアのシェリー・
モーリスのコンサートは和田喜夫理事長とシェリー・モー
リスの友情で実現、魂をゆする歌声が地歌舞伎小屋に響きました。大韓民国マネット・サンサファの『ＫＯＲＥin

Ｄ、北村想の演出家俳優養成セミナーＥはイベントを観38

川、長野、愛知、岐阜、滋賀、京都、奈良、和歌山、大阪、 い、中津川市周辺の子どもたち 人の出演で賑やかに上

13

70

10
招いた舞台美術家の朝倉摂講座が盛況でした。キッズと20間、岐阜県中津川市の常盤座、明治座、蛭子座ほかで開17

作る野外劇『人魚姫』は常磐神社の鬱蒼とした境内を使

中 津 川 が９／inin

催されました。国内 道府県（新潟、千葉、東京、神奈

２０１０演 劇ＣＡＭＰ

演劇ＣＡＭＰ 中津川実行委員長 木村 繁

海外３カ国が参加しました！

13

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会

恵那文楽保存会 ＶＳ日本演出者協会選抜

地歌舞伎に挑戦！

『絵本太功記』、地歌舞伎文楽体験セミナー

演出者協会選抜が常盤座にて、
地元恵那文楽の名作『絵本太功記』に挑戦。発端、一段目、二段目、十三段目を協会選抜チームが演じ、十段目を恵那文楽保存会が行った。最後には、現代演劇と伝統演劇が共演する場面がみ木村繁のキッズと作る野外劇「人魚姫」9/19（日）～20（月・祝）福岡ふれあい文化センターほか

られ、会場が沸いた。後日行われた中村津多七、市岡甚

福岡ふれあい文化センター、福岡公民館ほか

吉、土井信策による「地歌舞伎文楽体験セミナー」では、講師・青井陽治、鹿目由紀、

北村想、小林七緒、流山児祥 9/17（金）～ 20（月・祝）

実際に歌舞伎の化粧を体験し、文楽の人形に触れながら、演出家俳優養成セミナー

歌舞伎と文楽の違いを学んだ。一つの市内に全国有数のセミナー 9/19（日）福岡公民館

歌舞伎の集団が七つ、文楽の集団が一つあり、市の教育

中村津多七、市岡甚吉、土井信策の地歌舞伎文楽体験

委員長が歌舞伎役者、教育長が文楽の役者という中津川社

ならではの企画に参加者たちの対話もはずみ、これから

ヘイニ・ヌカリの国際演劇交流セミナー 2010
「フィンランド特集」9/17（金）‐20（月・祝）常盤神の現代演劇と伝統演劇の新たな関わり方を予感させた。

講座・セミナーイベント
オープニングシアター

9/17（金） 常盤座

このしたやみ『駈込み訴え』演出＝山口浩章、シェリー・モーリス〈Shellie Morris〉（オーストラリア）「バ
ラッドコンサート」、ヘイニ・ヌカリ（フィンランド）『KOOMORI（こうもり）』、マネット・サンサファ（大韓民国）『KOREA FANTASY』

明治座オヒルマシアター

9/18（土）明治座

RAG（ラグ ）『Chang と LONTO の二人の CROWN
によるデュオ』、シェリー・モーリス〈Shellie Morris〉

11（オーストラリア）「バラッドコンサート」
若手劇団参上シアター

上『絵本太功記』

9/18（土）福岡ふれあい文化

左 地歌舞伎文楽体験セミナーセンターホール

撮影＝横田敦史

チェルシィとバニーガール『エリオットの部屋』演出＝伊倉雄
ナイトシアター 18

9/18（土）常盤座

恵那文楽保存会 VS 日本演出者協会選抜
地歌舞伎に挑戦！『絵本太功記』演出＝篠本賢一
蛭子座オヒルマシアター 9/19（日）蛭子座
RAG（ラグ ）『Chang と LONTO の二人の CROWN
によるデュオ』、マネット・サンサファ（大韓民国）『KOREA FANTASY』
日本の近代戯曲リーディングシアター「菊池寛特集」
9/19（日）福岡ふれあい文化センターホール『時の氏神』演出＝菊本健郎、『世評』演出＝鈴木弘文、『父帰る』演出＝ふじたあさや、『屋上の狂人』演出＝宮谷達也
芝生広場の大交流会

9/19（日）福岡ふれあい文化セ

ンター前広場右上 若手 劇団参上シア

サヨナラシアター

9/20（月・祝）常盤座

キッズと作る野外劇発表会『人魚姫』、国際演劇交流セミナー 2010「フィンランド特集」発表会、演
出家俳優養成セミナー《上演コース》発表会、特別公演 菊の会『耳なし芳一』演出＝竹内菊

ター『エリオットの部屋』
右中 菊池寛特集
右下 演出家俳優養成セミナー
左上 RAG
撮影＝横田敦史

日本の近代戯曲研修セミナー

みられることの少ないこれらの演劇は、日本におプロレタリア演劇を取り上げました。近年では顧研修セミナーでは、第３回目の今回、労働者演劇、第１回、第２回と好評を博した日本の近代戯曲する問題提起となり、自然主義的なアプローチと表自警団と青年の勧善懲悪の物語とせず、現実に対警団にも青年にもならない無力な存在を描くことで、る自警団と、それに反対する青年を、老人という自殺を題材にした『骸骨の舞跳』を選 び、暴徒化す

第３回
演出＝矢内文章 アドバイザー＝高橋宏幸

演出＝瓜生正美 アドバイザー＝福山啓子

平沢計七『一人と千三百人』
秋田雨雀『骸骨の舞跳』

ける近代演劇、そして新劇運動を考える上では外現主義的なアプローチを繋げることで実際の事件に

矢内文章、瓜生正美、高橋宏幸、福山啓子 司会＝佐々木治己

すことが出来ない演劇としてありながら、労働運あった外的、内的なものを表象することで明確に示

シンポジウム動、思想、政治とともにあった演劇であることなすという手法が示されました。

は、労働者演劇とプロレタリア演劇について話しま

シンポジウム『プロレタリア演劇とその時代』でどから、戯曲を読んでも、時代を隔てる壁以外にも多くの壁があるように思えてなかなか取り組む
ことが困難な演劇のように思えます。

した。労働者演劇が労働者たちが学ぶ場として誕生

労働者演劇の先駆者平沢計七『一人と千三百人』

は予定時間

シンポジウム

したある種の素朴な演劇だとするならば、プロレタ

今回は、そういった多くの壁をもう一度検証し、は、平沢戯曲の中でも労働者だけなく資本家がを超えるほ演劇が娯楽としてだけではなく、直接的に社会へ登場する代表作の一つを選び、実際の労働運動・ど会場から

リア演劇は思想的、政治的な目的が理論化された中学生運動などに関わったことのない若手を中心に、の発言も多

在外研修報告 岡本伸子

私の渡英目的、それは、私が魅かれたロンドン・は、とても難しい。要するに、同じカリキュラム

しろい。
」という単純なことです。しかし、これ

私の目で見た、感じた、イギリスのドラマ教育

ミドルセックス大学ドラマ教師養成コース教授のをしても（同じワークでも）、指導者の持って行「 子 ども 」と「 集 団の子 ども 」では 違 う。そ れ

ケネス・テイラー氏（略ケン）が、学生にどんな

まず、彼の講義を受けての感想は、一番にそのを見抜く力や応用力が強く求められます。さらき方で、方向性が変わってしまうということな

授業展開の美しさです。演劇理論が充実しているに、ドラマ教育として外せないことが、「目的を授業を展開しているのか、またドラマ教育を受け以上に、最初からあっという間に授業へ引き込み、持って子どもに教える」ということです。教師は、ているイギリスの子どもたちが、本当に喜んで授展開し、確信に触れさせ、体感と理論を交差させ

今日の目的を子どもに伝え、それが達成できた

うことが上げられると思います。
「子ども」でも、ながら理解へと導く。どうしたら学生が自分で学か理解できたかが、成績にも反映されます。ただ、のです。指 導の場 合、一番に、子 ども理解といびとることができるかを、ケンは、本当に良く知っ

楽しい授業ではいけないのです。学ぶべきもの

業を受けているのか、これを見たかったのです。

ているのです。私も 年間、幼児教育の大学生へ「表現」の講義をしています。ですので、その妙技はこと。これは、ケンから巣立ち、現在ドラマ教 師の学生に対してもヘルプの心に溢れているという導ということです。そして、もう一つ。ケンは、ど

教育交流プ

ＡＮドラマ

けています。私は、そんな彼らとＵＫ‐ＪＡＰ

もたちに対応出来る技術習得や新しい学びを続ケンにしてもドラマ教師にしても、常に子どがある。だから、授業として成り立つのです。

をしている何人もの教師からの声です。
「彼は、今

ロ ジェク トとても参考になりました。教師になる学生への指で も 私 た ちの 相 談 に 乗 り、見 守って く れている。

「 ＤＩＣＥ 」

を立ち上げ

最高の教師だ。
」ケンの話をするとき、彼らの顔はいつも笑顔でした。

ま し た。 ご校、中・高校

校の見園、小学校

さて、もう一つの目的について。私は、ロンドンの幼・保園

時間帯の違いや学年の違い、時には、音楽や英語

さい。

ご一 報 く だ

分かったことは、「指導者が良ければ、授業はおもという他の授業も見せてもらいました。その中で方は、ぜひ、

興 味のある14

向けて発言をする場所であることを再確認する試

研修／稽古で議論しながら、ブレヒト教育劇の

く盛況とな

20

学へ行きました。中には、同じ学校へ何日も通い、4で生まれた演劇運動となることなどが話されました。

ように取り組む者が取り組むことによって学んで

りました。

3

みになったと思います。

行くということを実践し、労働環境も大きく変わりながらも、根本では変わっていない関係、状況を戯曲を読み込んでいくことで、浮かんできました。労働者演劇が持つ力、可能性をもう一度考えるきっかけとなったのではないかと思います。
秋田雨雀戯曲からは関東大震災下の朝鮮人虐

12

中津川」が無部会だより事業部
今年も「演劇ＣＡＭＰ

現在作業進行中であるが、ここでも財政面

地域交流部としてはこれからも、積極的にちがいなのか「温度差」があるようなので、

齟齬やちょっとした世代感やジャンル？の（【部名】部長◆担当理事◆部員）【理事長】和田喜夫

協会の事業担当の壁が立ちはだかる。ホームページは協会

ある意味いらぬおせっかい？の「話し合い日本演出者協会

ドバ特集のペトル・ヴトカレウ氏ら、世界

カリ氏、韓国特集のイ・ユンテク氏、モルの顔となるわけで、小劇団のホームページ

田慶子、流山児祥◆〈東京〉千葉哲也、外波川徳之助、木村繁、坂手洋二、篠﨑光正、宮【事業部】小林七緒◆青井陽治、鵜山仁、菊のように自分たちで工夫するだけでは通用の場」を作る手伝いをやっていこうと思っ

現に出会えることは大きな喜びです。また、しない。公的団体の責任が問われることにています。

で活躍する演出家・パフォーマーの身体表

月に開催のカナダ特集ではイラク戦争を、なる。今こそ広報部の正念場であるが、ぜひとも一人でも多くの新入部員の増加を期

山 文 明、 林 英 樹、 羊 屋 白 玉、 松 森 望 宏、〈関

月のベルギー特集ではルワンダ虐殺を、

さらに関西ブロックが企画したドイツ特集待したい。

松本祐子◆〈東京〉青柳敦子、家田淳、小林

山 仁、 貝 山 武 久、 坂 手 洋 二、 堀 江 ひ ろ ゆ き、

【国際部】篠本賢一◆森井睦、青井陽治、鵜ギュウ、〈札幌〉清水友陽〈熊本〉亀井純太郎、山南純平、〈仙台〉渡部西〉井之上淳、金子順子、木嶋茂雄、田中孝弥、

ではベルリンの壁崩壊を題材に取り上げて私と一緒に（別に一緒じゃなくてもいいん

近代戯曲リーディング・キッズ野外劇の他、いる劇作家、演出家、そして映像作家らを部」としてより「事業部」のなかの「積極

棚瀬美幸、椋平淳、森本景文、山口浩章、芳国際演劇交流セミナー・地歌舞伎に挑戦な講師に迎え、現代の社会を演劇がどう描「地域交流部」独自の事業といったカタ

勧誘部隊」
って感じで
「今年も」
動いている？

拓生、黒川逸朗、佐々木治己、左藤慶、中野ですが）全国を回ってもいいと思う部員を

ど盛り沢山でしたが、お互いのチームの発き出せるのかという問題をレクチャー、シチが今年後半戦できるかな？

なあ……です。

志朗、
林英樹、
洪明花、
前嶋のの、
松森望宏〈関西〉坂手日登美、全リンダ、田中孝弥、棚瀬（篠﨑光正）

表を観ることもでき、充実した内容となりンポジウムなどを通じて検証します。ベル

ただ、各地で展開している演劇大学で多ただ、各地の「演劇大学」では必ず「演川雅勇〈東海〉鹿目由紀、菊本健郎、齊藤敏ました。海外チームのパフォーマンスや最ギー特集は、今まで国際演劇交流セミナー

くの新入会員を「積極的に勧誘して」今年

劇の地域交流」というシンポや具体的な討

明、竹内菊、はせひろいち、トリエユウスケ

終日の菊の会公演まで、地元の方々にも楽開催のなかった旭川でも行われます。来年も会員は随分増えています。

地域交流部

しんでもらえるＣＡＭＰとなりました。

には『焼肉ドラゴン』の共同演出家ヤン・ジョ論の《場》は必ずやる！ようにこれからもりみか、本島勲〈仙台〉いとうみや佐々木拓也（東京） 三名刺繍（大阪）鈴 木 拓 朗（ 東 京 ） 矢内文章（東京）鈴木友隆（大阪）優秀賞として選出された 4 名が、2011 年 3 月 1 日（火）～ 6 日（日）の間、下北沢「劇」小劇場にて競演。
最終選考と公開審査が行われる。

木嶋茂雄〈東海〉金子康雄

一、 斉 藤 由 夏 【 事 務 局 】 上 田 郁 子〈 関 西 〉【事務局長】大西一郎 【副事務局長】篠本賢

山民也、福田善之【 評 議 員 】 戌 井 市 郎、 内 山 鶉、 瓜 生 正 美、 栗

今泉おさむ

【監事】中村哮夫、福田悦雄〈関西〉粟田倘右、

本祐子【日韓演劇交流センター委員】小松杏里、松〈東海〉金子康雄【観劇案内】〈東京〉遠藤栄藏、〈関西〉木嶋茂雄、子、〈仙台〉なかじょうのぶ

深津篤史◆〈熊本〉村上精一〈東海〉水野誠【地域交流部】流山児祥◆鴻上尚史、
坂手洋二、【法務部】西川信廣◆鵜山仁、小林七緒

上尚史、流山児祥◆〈東京〉佐々木治己【教育出版部】ふじたあさや◆青井陽治、鴻西〉木嶋茂雄、田中孝弥〈東海〉ほりみか

知、平尾麻衣子、三谷麻里子、緑川憲仁〈関ゴトウモエ、鈴木美恵子、長沢けい子、林未大 杉 良、 小 川 功 治 朗、 黒 澤 世 莉、 桑 原 秀 一、

山 裕 子、 井 上 ほ ー り ん、 磯 村 純、 今 井 夢 視、

森井睦、流山児祥◆〈東京〉秋葉舞滝子、糸【広報部】篠﨑光正◆菊川徳之助、篠本賢一、

美 幸、 土 橋 淳 志、
〈 東 海 〉 佐 久 間 広 一 郎、 ほ

福岡や松山の皆さんが具体的に「地域ブシツコク私は言い続けます。中津川ＣＡＭ

牧田和臣（東京）

月以

降旭川・横浜・盛岡・愛知・高知・広島とンウン氏との共同作業という新たな試みがロック」を立ちあげるのを今、待っている

Ｐは地域交流の祭典にしたいんですが…ど佐川大輔（東京）

演劇大学は松山と福岡を終え、続きます。地域それぞれのニーズを考慮し状況です。多分近いうちに立ち上がります。

平塚直隆（愛知）（篠本賢一）根本蛍汰（東京）

金哲義（奈良）と思います。近代戯曲研修セミナーも各地うです。

鹿目由紀（愛知）（流山児祥）

また、地 域の中でもまだ、ちょっとした

鷹青由加子（埼玉）で開催されます。若い世代が近代戯曲に触小田学（東京）れるいい機会になっています。

錫村総（千葉）広報部の現状報告を含め、これから半年

明石竜也（東京）

若手演出家コンクール２０１０

以下 1 次審査通過者

若手演出家コンクールは 年目です。今動を協会内広報だけではなく、外に開くこ

次審査 結果発表

より 15 名を選出。

の活動計画を報告する。広報部では広報活進みました。過去の最優秀賞受賞者を加え、とを推進して完全情報公開へとシフトしてニーズに応えられないのが現状である。ペーＤまたはビデオを３名以上年も 本の応募があり、 本が二次審査に最年長の瓜生さんから三世代のメンバーがいるが、この協会誌「Ｄ」発行以来新入会会を知る唯一のガイドブックとして機能しならない。今やこの協会誌が日本演出者協

も、この協会誌を配布していることにほか

因は協会事業の演劇大学やその他の事業で員は急激に増え続けている。その主たる原（小林七緒）

審査を行っております。

国際部
この度、部長交代となり、篠本賢一が報

今年度の事業は、下半期に集中してしま

告いたします。

ンランド特集、ベルギー特集、韓国特集、ジを増やしたくても増やせず、部数を増やている証拠である。ただ、財政的にはそのカナダ特集と重なり、部員一同、七転八倒

したくても増やせない。会員数５００名の月には、フィ

しているところです。昨年までのセミナー

小団体の宿命である。そこで、次なる手は、い、この原稿を書いているの重点的なテーマ「身体表現」は今年度もホームページとメルマガということになり、募者があり、各作品のＤＶ11

継承され、フィンランド特集のヘイニ・ヌの審査員が観て、審査会に

13

1

広報部

関西ブロックで行われます。

事終了しました。演出家俳優養成セミナー・

inて、色々な形の演劇大学を作っていきたい

募集しています。だって、地域交流部は多6

忙すぎるメンバーばかりで実際「地域交流9

今年度も 96 名と多くの応

96

10

15

9

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

ロボット演劇『森の奧』が愛知芸術文化

その事業の一つとして平田オリザ演出のゴン』でソウル演劇祭現代ソナタ賞、ペの演出家で『ブルーサイ
Modul Theater

谷 尚 吾 ） を 開 催 し ま す。 韓 国 か ら 劇 団

で ２ 月 に 韓 国 現 代 戯 曲 特 集（ 企 画： 神知」は愛知県文化振興事業団との共催

友彦、木村繁らが演出、一挙上演します。

ほりみか、鹿目由紀、川村ミチル、佐藤

曲を、ふじたあさや総合演出、菊本健郎、試みを始めている。

術の制作発表の場として機能させるべく的に関与し、ダンスや演劇などの舞台芸

インクリエイティブセンター設立に積極

は神戸市所有の旧国立生糸検査所をデザに拠点を置くＮＰＯ法人ダンスボックス

デュースに積極的。また、神戸市長田区

ンス＋映像のクロスオーバーな作品プロしている。神戸市のＫＡＶＣは演劇＋ダ

ままごと、の紹介をするなど存在感を増京・現代演劇の〈現在〉」としてサンプル、

続 が 危 ぶ ま れ な が ら も、 特 別 企 画「 東再 演 が 決 定。 大 阪 市 の 精 華 小 劇 場 は 存』が東京芸術劇場で『 DRAMATHOLOGY

ストのコラボレイト作品の創作による

年 か ら の 企 画、 地 域 の 人 々 と ア ー テ ィ

幌圏の演劇環境の向上を目指して昨年か

演劇情報ネットワーク〈ＳＰＩＮ〉が札きっかけになれば良いと思います。札幌

力であるとも言えますが、これが何かの徐々に広がっています。観客獲得への努にかけて目立っており、劇団間の交流も団体によるユニット公演が昨年から今年

ロデュース公演や一時的に立ち上がったとすれば希望が湧きます。劇場によるプ事態で、彼らが札幌演劇の次世代を担ういると聞きました。これはかなり異例のす。幽霊部員も含めの所属員がやたらと増えているようでかと思えば、札幌の大学生演劇サークル

席 が 埋 ま ら な い と い う 事 態 も 起 き ま す。

や稽古が重なり、かえっていつもよりもんどを占めてしまうのも現実です。本番ということは作り手が互いの観客のほと節となりうるのですが、観客数が少ない劇である。その可能性は未知数だが、育朗読劇に仕立てた。盛岡スタイルの朗読

作品を演劇人とアナウンサーが協働してう企画を実現させた。盛岡ゆかりの文学

わて」という朗読劇連続十二本上演といある。

校演劇の後輩でもあり、文士劇の座長でかなり近い。高橋克彦氏は秋浜さんの高実は、盛岡の作家たちと演劇人の世界はの面々も文士劇出演の機会を狙っている。

本唯一の文士劇が人気を集め、在京作家

斎藤純、松田十刻らの作家が在住し、日山元清多氏が亡くなった。

さし氏、盛岡の演劇人と交友の深かったは啄木・賢治の評伝劇を書かれた井上ひプロデューサー大泉千春。そして、今年

各地域活動通信センターで上演されました。舞台ではロ
クサン芸術大賞作品賞、大韓民国国会文しかし公立文化施設に最も影響のあ

以上の団体が賛同し東海地方の演劇

月開催されています。

愛知でこの秋国際芸術祭あいちトリエンナーレが８月～―――――――――――【坂田裕一／岩手県演劇協会会長】てなくてはならない盛岡の表現である。

国民文化祭市民参加
５００人ステージ「三方原合戦 」を終えて―――――――――――

風通しの良い環境を作り手自らの力で切いて色々聞き調べましたが、まだまだ駆

け出しの自分には遠く、損得の勘定すら出来ませんので、コメントは控えます。

―――――――――――【すがの公／札幌ハムプロジェクト代表】

盛岡

静岡

り開くべきかもしれません。劇場法につ

今 年 の は じ め、「 語 り の 芸 術 祭 イ ン いも あ る。 今 で も、 高 橋 克 彦、 中 津 文 彦、

盛岡は啄木・賢治の昔から文学の街で

ち自身で作り上げなければならない。

いよいよ盛岡から生まれる表現を私た

ボットと俳優の会話に観客は笑い涙しま
化大賞を受賞したクォン・ホソン氏を招る「劇場法」に関しては、劇団、制作者、ら発足しており、

札幌

札幌の演劇事情

人の部員数がしたが、同じロボットが戦場では無人攻
聘してリーディングの演出をしてもらっ

演出家、俳優、ダンサーなど舞台芸術関会員になっています。札幌演劇冬の時代、劇特集として注目されています。

―――

程度のようです。今年の演

北海道の劇団の多くは札幌にあり、劇～～撃兵器となっていることも併せ考えなくたり、東海の若手演出家・俳優との共同係者の間で積極的な議論がない。もっと―――てはならない複眼を求められる時代です。

作業を目指しています。また元新国立劇

この法案に関して真剣に議論すべきでは

東 海ブロック

七ッ寺共同スタジオでは総合プロデュー

場芸術監督の栗山民也氏の演出講座も企

時 分サイコシス／渇望』。諏訪哲史

関西ブロック【木村繁／東海ブロック代表】

愛

サー二村利之による、イギリスの劇作家

画しています。東海では初めての韓国演『
原作、天野天街脚色・演出『りすん』が共催事業として取り組まれています。またあいちトリエンナーレＰＲ隊が街頭パ
フォーマンス（齋藤敏明演出）
、
オブジェ

近況報告
京阪神各地の公立劇場を中心に特色

団数はり 約 １ ヶ 月 間、 京 都 芸 術 セ ン タ ー や アけ、さっぽろアートステージ舞台芸術部

う方もあるようです。毎年を 与 え て き た 演 劇 人 の 訃 報 が 相 次 い だ。

この数年、盛岡の演劇に何らかの影響

文化団体に協力を要請。この機会に私は催した。その３年前、県職員から県内の静岡空港開港記念も併せ国民文化祭を開

内最大の文化イベント。昨年、静岡県は国民文化祭とは１９８６年に東京都か「日本の新劇１００年～珠玉の一幕劇場」

トリエ劇研にて初の国際演劇フェス門

盛岡出身の劇作家・秋浜悟史氏、演出家・ら始まり毎年都道府県内で開催される国が約２カ月にわたり愛知県芸術劇場ほか」 を 開 催。 大 阪「 KYOTO EXPERIMENT

が開催され"Theater Go Round 2010"

宮永雄平氏のお二人。盛岡在住のホール

月にかで連続上演されます。岸田國士、真船豊、エリアの伊丹市のアイホールも質の高るため、この季節の札幌は演劇が盛んで

月

森本薫、田中千禾夫、久保田万太郎、中す。観客の人口が多ければ非常に良い季

劇観客数は、過去最低ラインであると言80

文学の街と演劇と!!!

と巨大人形による野外ページェント（木村 繁 演 出 ） を 東 京、 横 浜、 大 阪、 京 都、
上海万博などで連続上演しています。

月末よ

70

い 演 劇・ ダ ン ス 公 演 が 続 き、 ２ ０ ０ ８

あ る 公 演 が 開 催。 京 都 市 で は80

村 吉 蔵、 秋 田 雨 雀 ら の 近 代 劇 作 家 の 戯

年が明けると１月から俳優館による

60

4

日 本 演 出 者 協 会 主 催「 演 劇 大 学

サ ラ・ ケ イ ン 作、 に へ い た か ひ ろ 演 出

ないのか。

50
10

【木嶋茂雄／関西ブロック事務局長】

in

14
10

48

10

11

舞台芸術とまちおこしをテーマに浜松市企画を提案する。アマチュアの文化の祭

原の戦い」を５００人の市民と創作する

いたい４半世紀ぶりの熊本での作品製作ん」を主宰されており、今回の公演はだの記者をされていた頃は「劇団ぼへみあ

部の大先輩にあたります。熊本日日新聞

古城氏は、私にとっては熊本大学演劇で創り上げたものです。

典、多くの市民を巻き込んで浜松の史実の歴史、
徳川家康と武田信玄の戦「三方ヶを学 びながら、皆で一つの作品を創ってとなります。 年前と現在で大きくかわっ

理事会報告
篠本賢一

理事会は次の日程で開催し報告・審議⑤国際部長交代に

出席

②日韓の交

日（ 日 ） 於： 協 会 事 務 所

仕事」発刊状況説明
ついて
月

名）

たとの事務局からの報告にもあったように、今年は新会員らの出席も多く見受け

今年度は理事選挙がないために前年度られました。

の活動報告と会計報告、今年度の事業計

名（委任進行について理事：①定例総会

画と予算計画、地域ブロックの活動報告

日（金）於：協会事務所／出席理ソウル演劇協会からの提案

月されました。

流に関して名）

ング演出の募集に関して

ル」の三本柱に加え、新たに「日本の近名（委任などが行われました。

流セミナー

事：

（若手演出家コンクールとの連携の可能▽演劇大学２０１０各実行担当者

代戯曲研修セミナー」が始まり、

２ ０ ０ ９ 年 度 は「 演 劇 大 学 」「 国 際 演①２０１０年度事業の確認・経過報告た事として劇団数が増えた事、オリジナ

岡：瓜生正美、流山児祥、羊屋白玉、旭

カナダ特集・マーガレット・アトウッド

出席理

特別追加企画について提案名）

日（水）於：協会事務所
名（委任

月の

劇 交 流 セ ミ ナ ー」
「若手演出家コンクー

よさこい・殺 陣・演 舞・居 合、そして民ルの戯曲を上演する劇団が主流になって川：羊屋白玉、森禎宏、松森望宏、中津氏によるリーディング⑤国際演劇交俗文化財遠州大念佛も合わせ、各団体のいることをあげられました。一方、客 席

川：木村繁、竹内菊ほか。▽国際演劇交

福講師と打合せを重ね演出した。個々に活が１００～２００の小劇場が存在しない月

動していた団体が、これを機に交流・創

▽

事：

月には「演

一ケ月間は「第一回日韓演劇フェスティ

中津川」が行われるなど事バル」が開催され、さらに劇ＣＡＭＰ

業拡大の一年であったことが理事会より

日本の近代戯曲研修セミナー 次回の企中津川」

報告されました。

中津川、演劇大学

一 貫 性 の 有 無 に つ い て、
「日韓演劇フェ「 国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー」 な ど の 企 画 のして定着しつつある事が紹介されました。

が軌道に乗り始め、協会の新たな事業と

修 セ ミ ナ ー」「 演 劇 Ｃ Ａ Ｍ Ｐ①２０１０事業経過報告▽国際部 国際

岡、演劇ＣＡＭＰ

中津川、

旭川、第三回日本の近代戯曲セミナー

次審査 ▽広報東京、日本の近代戯曲セミナー
若手演出家コンクール

スティバル」の現代の開催意義について、

福岡ブロックの可能性

協会誌Ｄと協会ロゴマーク決定▽地
域交流部もあり、理事会より今後の協会主催事業「協会誌Ｄ」の編集方針などに質疑応答

▽演劇大学

下関

セミナー２０１１

期について

日（日）に

発足していることも報告されました。

整理報告できるよう「劇場法研究会」が議論も含め、協会員が共有できるように

監督の定義、文化省設立などに向けてのの提言、さらに今後の助成金制度、芸術

ま た、「 劇 場 法 」 に つ い て、 劇 場 法 への充実が約束されました。

②２０１１年度事業計画▽国際演劇交流部

福

演 劇 交 流 セ ミ ナ ー フ ィ ン ラ ン ド 特 集、入ってからは休みなしで連日稽古や準備

未払い金について日（木）於：協会事務所／出席理名）
研究会の設置モルドヴァ特集 ▽事業部 演劇大学

画「プロレタリア演劇」②日韓演劇フェをしました。稽古は順調に、というわけ会」発足

スティバル 前回の検証と第二回の開催

家康にちなんだ商材を扱う商業者、そしには残念ながらいかず、なかなか出演者⑤２００９年度会計

２０１０年度の事業としては、前年度て時代劇ブームにあやかり観光などにもが揃わないため代役中心の稽古がとてもの報告

時半から深夜まで、特に９月に6

カ ナ ダ 特 集、 ベ ル ギ ー 特 集、 韓 国 特 集、影響をもたらした。それにより文化によ多くなってしまい（シーンによっては代役

事：

状況把握と対策in④２０１０年総会の日程確認

る経済効果、また浜松市の持つ観光資源でやった稽古時間の方が長い箇所もあります）一時期は進行スケジュールすら満足

劇場法

月を使って、どれだけの市民に貢献できるへの火を灯すことができた。公的なお金

かが支援力となるのだ。

について

名（委任

【松尾交子／ＴＯＭＯ☆ＰＲＯＪＥＣＴ、

出席理

総会報告
今年度の定例総会が名、出席の返信が例年よりも早く集まっれ、その任にあたりました。出席者は

氏、さらに会員から前嶋のの氏が選出さした。司会進行には、理事から瓜生正美

東京・西新宿の芸能花伝舎で開催されま月

実行委員会の設立と開催時▽日本の近代戯曲セミナー ▽若手演出

いて ②

名）

日（月）於：協会事務所
名（委任内容の確認 ②第ティバル

①第二回日韓演劇フェスティバルに関し

名（委任

名）

日（火）於：協会事務所／出席理

関しても、これまで地元の演劇人でなあ

月

in in

家コンクール ③第二回日韓演劇フェス

事：

1

午後

9

時 期 に つ い て ③ 劇 場 法 に 関 し て「 研 究inの 事 業 が 継 続 さ れ つ つ も、「 近 代 戯 曲 研

99

前回の検証と第二回の開催時期につきた合同公演とちがい、古城氏を演出にいてて招聘したことで、熊本の演劇シーンが抱事：周年記念パーティー開催につえる数々の問題点がいくつも浮かび上が①定例総会について

二回日韓演劇フェスティバルに関して

月

事は大きな成果です。これを一過性のもの

りましたが、特に若手の志気が高まった

総て地元の演劇人のみで取り仕切って大きな障害として立ちはだかりました。

なあでやってきたやり方 が、作品作りのにたてられないほどでした。裏 方全般に―――――――――――

日、熊本県が毎年開催しに終わらせないよう取り組んでいきます。

1

熊本
日と

【亀井純太郎／劇団第七インターチェン

④各部の
福岡

成 の 経 過 報 告 ▽ 教 育 出 版 部「 演 出 家 のナダ特集報告 ▽広報部 ホームページ作

報告 ▽国際部 国際演劇交流セミナーカ

事業経過報告 ▽事業部 演劇大学

③文化庁の助成制度に関して

前回の検証と第二回の開催時期について合同公演を行いました。岩松了氏の戯曲

ングステージとして熊本の演劇人による8合同公演でみえたもの
９月

50
ジ代表】

ている「熊本県芸術文化祭」のオープニ

14 26

劇団ＰＡＦ理事長】

劇団砂喰社 主宰、ＮＰＯ法人子ども環境

10 10

15 29

in

in

11

6

6

講座から生まれた、石田みや『メランコリーの予感』と池田美樹『上通物語』という２作品を、劇団ワンツーワークスの
古城十忍氏の演出で、約一ヶ月間の稽古

12 8

in
in

8

また、出演者・スタッフ・観客だけでなく、流セミナー２０１０カナダ特集進捗

8

ことが相変わらずの制約としてあります。

い く。 演 劇・ ダ ンス・ 太 鼓・日 本 舞 踊・

9

1

12

性） ④日韓演劇交流センターリーディ

13 14

8

▽若手演出家コンクールの日程変更

5

作 し、新 た な 文 化 のコラ ボ が 生 ま れ た。

25

7

15

43

25

in

13

6

23

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

09

12

新入会員紹介（ 年 月〜 年 月入会）
7

かつ、エンターティメント性を損なわない
作品、リアリティーミュージカルに挑戦しています。

うぞよろしくお願いいたします。

今井夢視 （いまい・むし）
劇 団 言 葉 座の主 宰 兼
演 出。つかこうへい、

も地域の人々とともに演劇 が出来ればと思っています。よろしくお願いします。

加倉幸治 （かくら・こうじ）

物 語 ファン タ ジー ▼所属 市民の舞台 遠野

初 めて 市 民 だ けで 作

１９７５ 年、日 本 で物語ファンタジーは、
柳田國男が書いた「遠りあげた演劇の公演が行われました。遠野

京 都 府 福 知山 市 出 身

岡西武雄 （おかにし・たけお）

在 住、平 成２年 福 知

所 属 獅四 丸エン

立四日市高等学校演劇部顧問として指導

劇団遊覚『Ｅｉｇｈｔ Ｄｏｇｓ 南総里

獅四丸エンターテインメント設立▼代表作

歳。２００３年劇団遊覚入団。２０１０年製作という多岐に渡る新しい可能性を探開催。俳 優、劇 作家の新人発掘、又映画

からは、公演後に劇団主催による勉強会をげ公演が久々の演出作となる。旗揚げして

劇アカデミー）へ。２０１０年５月の旗揚出を学ばんといかんなと、思っております。

ます。▼近年演出に専念する事が続き、演の事もあり落語を元にした芝居も作ってい家として 年ばかり活動しております。そた活動を行っています。また、社会人落語

リエ公演、老人ホーム慰問等地域に根差し

わっぱでは、年１回の定期公演の他、アトても満足そうでした。その時気付いたのでた舞台でした。脚本・演出を行い観客もと

久世とロク』という老人介護をテーマにし一番残っているのは、
第 回に上演した『おと悩み続けたのを思い出します。私の心にめた私は、演出がこんなにも大変なものかに初めて演出を担当しました。役者から始野物語」などをモチーフに脚本を作り上げにあたる中で、演 出という表現に目覚め

見八犬伝』脚本、演出。▼獅四丸ファイブ

演出としては、まだまだヒヨッコです よろていきます。▼第 回から参加し、第 回る。在職中から卒業生らと演劇集団Ｃブ

劇祭委員、アマチュア演劇連盟の講師等をしている。外部においては、演出助手、演

インメントを根幹として、舞台に携わってる舞台がテーマ。▼芸術よりもエンターテ

肩書きだけが立派になっていくのを悔しい務めている。今回、日本演出者協会に入り、しくお願いします。

す。
「観客の笑顔」これが私の演劇のエネ

ンターテインメント代表取締役▼初舞台

レンドを旗揚 げ（２００７）。以降、Ｃブよりも、セレブもヤンキーも一緒に楽しめ『巖流の泪』脚本、演出。▼子供も、お年

身近にいそうな人物、隣で繰り広 げられ

アートスクール主催。

森の 会 主 宰、あ さお

は、旗揚げ当初スウェーデン大使館に於い

舞台の演出も手がけております。劇団名郎の脚本の企画立案、演出を担当。長年動中。劇団の主宰で座付き作 家・田坂哲身。１９８２年生まれ。

ビーナス▼ 福 岡 県 出

所 属： 非・ 売 れ 線 系

木村佳南子 （きむら・かなこ）

ルギーだと。

てそうな会話、出来事……くだらない日常と感じる。実のある人間に成りたいと思う。

作 会 社 を設 立し、ＴＶ 番 組 やＣＭの 制

抱 晴彦 （かかえ・はるひこ）

おります。▼現在、地方ＦＭ局でパーソナ

ピンスポ！」を看板番組にメディア進出中。

大森啓祠朗 （おおもり・けいしろう）

年 前 に「 劇 団 グス タ

新 潟 市で 活 動 してい絵画 教 室に通っていた経 験 を活かし、美フ」を旗揚げ。以来、る 演 劇 製 作 集 団 あん

頂き、時の在日スウェーデン大使から現スて『令嬢ジュリー』を上演して大変好評を

俳 優、演 出 家、朗 読

川 崎 市 麻 生 区 在 住。

脚 本・ 演 出。

朗読劇を中心に演出を始める。別役実の▼ 福 岡 県 を 中 心に 活主宰

ミックス・カンパニー）

朗読集「悲しいライオン」「はにかむらい」

名前を賜ったことに由来します。現在、東ウェーデン国王カール・グスタフ

属 していま す。普 通

い夏の昼下がり」創作劇「星の街の花嫁」「なにもないねこ」「オリジナル朗読会」「青か ー・わ ー く す に 所ている団体です。公演ごとに脚本家も役者の劇団とは違い、スタッフのみで構成され会の問題に、独自のアプローチで切り込み、を務め、１９９９年 劇団 旗 揚 げ。現 代 社になって早 年が過ぎました。やればやる

向き合うことができます。演出をやるようも変わるため、常に新鮮な気持ちで作品に

企画集団企画 などの舞台に立ちシェイク

本木オンシアター自由劇場養成所、演劇などの演出をてがける。▼俳優としては六構え、年間７～８本というハイペースで公（舞台面積約７ｍ×７ｍ、天井高約８ｍ）をた会話、時代を反映させた過剰な人物造

ンスな場面設定や日々の事象の矛盾をつい史といった半ファンタジーなストーリーの術面も担当。不条理な近未来や仮想日本

リーズに所属し、数多くの作品に出演。そメッセージ発信する、オリジナルミュージ構 築の中に、言 葉 遊 びを多用したナンセ

16

京都狛江市に専用劇場「シアターグスタフ」世のおの後 専 門 学 校にて、演 技・ダンスの講 師

愛 知 県 出 身。劇 団 青

石附弘子 （いしづき・ひろこ）

16

年 座研 究 所１期 卒 業。いずみたくフォー

劇団ＭＭＣ（マルチ・天野まり （あまの・まり）の営みを軽快にデフォルメしたコメディで、

17

リティをしながら、「演劇情報バラエティー

11

人間の愛しさを描くことを目指す。

30

20

大学演劇研究会での役者経験を経て、県▼目指す作風は「日常密着ファンタジー」。

レンドの公演の他、市民演劇でも作・演出。

10

ぱ 入 会 現 在 に 至 る。

山 演 劇 サ ー クル わっ

タ ー テ イン メン ト ▼

ねた後、留学。アメリカへ三年留学した後、

唐 十 郎 等の 演 出 家の集団Ｃブレンド主宰。

三 重 県 在 住。 演 劇

１９８１ 年 ２ 月 ８ 日

イギリスに渡りＲＡＤＡ（イギリス王立演

元で 演 劇の 勉 強 を 重▼ＮＨＫ名 古 屋 放 送
生 ま れ。▼ 獅 四 丸エ池本博文 （いけもと・ひろふみ）

16
児 童 劇 団、慶 應 義 塾

相原千景 （あいはら・ちかげ）

09

多い言葉を使いながらも笑いを忘れない作品が中心となっている。▼最新の演出作品

形など、コメディーにはおさまらない毒の▼第４回福岡演劇フェスティバル参加作品

演を行っており、レパートリーはストリン

たオリジナルの現代劇まで多岐に渡ります。

らイプセン・チェーホフ等の近代戯曲、まドベリィを始めシェークスピア等の古典か顔をだす。▼現在は川崎市麻生区を中心

劇などに出演。またテレビドラマなどにもに地域演劇に力をそそいでいる。これからスピアーの古典作品から別役実の不条理演ものやら。様々な機会に参加させていただ

しなくてはと思うのですが、さてどうした

き、視野を広げていきたいと思います。どほど難しさを痛感します。いろいろと勉強基本であるリアリティーを大切にし、なお』『星の王子さま』等。演技の『 ONLY ONE

カルの創造を目指しています。主な演出作

66』
品、オリジナルミュージカル『 KOKORO

10

立
人間力の面白味を感じました。現在は、小作品を作ったのですが、年齢の違いによるズに応える作品」から「作品にニーズを生ルにて『虚苑』上演。優秀賞受賞。▼「ニーた演劇人として幅広く活動展開中。▼ 男ошка コシカ』など。▼映像にも精通しす視野を広く持ちたく、入会を決意させては三十から、という事で、これからますま

ＩＴＣＨＩＮ＝ハル』刑務所の中を描いた

む」芝居作りを求め、夢ばかり追い、現実『ＴＯＲＩＡＧＥ』豊臣秀吉と石川五右衛の木枯らしに吹かれ続ける 歳。とにかく

劇場設
Show
学生の演劇ワークショップの進行役も行っ

死ぬまで芝居を作り、演じ続けたい、そして沢山のお客様に観劇頂き、沢山の作り手を 経 て 現 在 フ リ ー。

銅鑼（現・劇団銅鑼）

東 京 演 劇アンサン ブ

楯岡眞弓 （たておか・まゆみ）

いただきました。

ている。

三枝希望 （さえぐさ・のぞみ）門を描く『ＨＩＤＥＹＯＳＨＩＰＵＮＣＨ』

小塩泰史 （こしお・やすし）

明智光秀を描いた『岡と土岐』などがある。

周年記念公演 劇団ショーマンシップ『爪先、向こう側』▼甘棠館

ネクストジェネレーション▼『アーmeetsムストロング・コンプレックス』など

倉園眞記 （くらぞの・まき）と巡り会い、あがき続けたいと思っています。

作・ 演 出。▼ 静 岡 県

演 劇 集 団３６１８ 主焚 火 の 事 務 所 主 宰、

年 福 岡 県 生 まれ。▼

三 島 市 生 ま れ。▼ 大

宰・ 脚 本・ 演 出。 ▼＋所属。▼１９７４

演 出 家、劇 場 家。▼

阪芸術大学にて劇作・劇留学、ラ マ･マ、ＤＴＷを含むオフブロー

学舞台芸術学部演出専攻卒業。▼英国演

自分の視野や見解を拡 げるため、違うポ

役者を始めた頃より並行して有りました。

ます。▼演出をしてみたいという欲求は、生の演出のすさまじさと閃きにおののきっして、長く秋浜先生の演出助手など…先千 葉 県 生 ま れ。 大１９７１ 年 ３ 月

平を中心に活動。▼二十年程前より、様々地域に根差した演劇をと、東久留米、小ディネーターとして携わった後、帰国。米チ、演出助手、俳優、オーディションコー
います。来年ようやく第一歩を踏み出しまジションから物事を観てみたいとも思ってで起きた家族の軋轢による犯罪や事件をぱなし。亡くなった今でも。自作品は各地▼平成６年、兵庫県立ピッコロ劇団に創立

阪芸術大学在学中に故・秋浜悟史に師事。

作品づくりを行う。出演、構成、演出全てな楽器を共演者に「一人語り芝居」と題し、年目）に、東メンバーとして入団、平成またやりたいなと思うもの。西光万吉・作ぶり出す。▼自身の作品以外の演出作品でを模索しながら現在に至っております。▼

後、どこまで自分で演劇を続けられるのか

業務にも多く携わる。▼前劇団を退団した

在籍中は俳優活動のみならず演劇の指導を磨く良き場を与えられています。演出者

いですが、たくさんの作品に出会い、自分力にはまってしまいました。怖さがいっぱ

演出に携わった事がきっかけで、演出の魅久留米市の平和行事『この子たちの夏』の一人。▼１９９５年（戦後素材に家族の関係に潜む「魔」を描き、あ年まで在籍。

す。楽しんでやっていきたいと思っています。

『浄火』、清水邦夫・作『幻に心もそぞろ狂

この度、同年代の演劇人に感化され、「刺員。▼黒田官兵衛を描いた芝居『藤の牢』

１９８５年群馬県生。

学級委員長が集まったような…んー、高級

おしの我ら将門』、あと『女の平和』など。

ントの企画・演出を行う。気まぐれで福岡やダンスミュージカル、テーマパークイベ

団ＧＩＧＡ」
所属。
「無▼「空間再生事業 劇の在り方について研究中。

なんだ、のお芝居観から遠く離れて、今で性を追求してゆく所存です。どうぞ宜しく学び、演劇活動そのものが持つ魅力と可能激」を求め入会させて頂きました。多くをらと。どうぞ宜しくお願い致します。

まいましたが、更に勉強させていただけた協会というとんでもない所に飛び込んでしお願い申し上げます。

も反抗期でありたい刺激を求めて入会いた

作 夢野久作）／『無垢の不安』▼

しました。

ら地元劇団で活動。 歳から現在の劇団に＋（ フ ォー テ ィー

中嶋さと （なかじま・さと）

演出家、パフォーマー。▼［代 表作］『防劇 団「 Ｊ Ａ Ｐ Ｌ Ｉ

歳かＮ 」 主 宰・ 脚 本・ 演

ユニット「ホームワー

高野ヒロノリ （たかの・ひろのり）

ン プ ラス ） 主 宰・ 演

樽 市 出 身。 ▼ 劇 団

出・俳優。福岡県出身。

１９８０ 年 北 海 道 小▼

倣舎旗揚げし、ほぼ全ての作・演出・出演

脚 本・ 演 出・ 映 像 監

カ ホ リ ッ ク 」 代 表・

年より俳 優 活 動

歳から舞 台 演 劇

深 想 逢 嘘 主 宰。 ▼に携わり、専ら役者として活動しながら、

年福岡生まれ。Ａ型。▼ 映像系の専門学

年、劇団爆走蝸牛を結成し、以降、全２０００年大学在学中に劇団深想逢嘘を旗作品の演出を手掛ける。▼ 年、ＦＦＡＣ

08

品 賞、観 客 賞をＷ受 賞。▼今 年５月、第09

ティック・メロディー』、自主製作映画『К

30を始め、 年より演出としての活動も開始。
実を描くことよりも、現在の虚構によって、ンコインシアター」芸術監督。▼虚構で現校を卒業後、地元の劇団に参加。

企画創作コンペティション「一つの戯曲から

督・ 俳 優。１ ９ ８ ０

本巡業の日々を送る。２００６年から、「十一ディ』において、全国数十か所における日揚げ。以来、全作品の脚本、演出を手がけの創作をとおして語ろう！」にて最優秀作

本以
現実へ働きかける演劇を作る。２０１０年

立ち上げる。▼代表作は舞台『メロドラマ

上の舞台を経験し独立。現在のユニットを

市川海老蔵」に付き、歌舞伎、古文代

バレエ等を含めおよそ１００作品余の舞台

17に出演。▼２００９年若手演出家コンクー

又、出演を続ける。客演も、児童劇、オペラ、代の出演者と一緒に協会に入会することを決めました。この時に、初めて 代からの演劇大学に演出家として参加し、演出家

合芸術イベント「くうきプロジェクト ワを行う。▼福岡市立青年センター主催の総入団。翌年から、自身の作品を上演する無城谷 歩 （しろたに・わたる）（原空壕』原作 江戸川乱歩）／『 童貞』

倣 舎 」 主 宰。 俳 優、

クショップ活動通じてコミュニティや劇場

50

や釜山で踊る。近年ではダンス・演劇ワー

17出。及 び 俳 優 として

15「ス ターラ イ ズ 」 所

1860

げ、２００８年同劇団の旗揚げに至る。▼
代表作品には、八ツ場ダムを題材にした『Ｋ10を学ぶと同時に、小劇場での活躍の場を広身。▼２００２年から俳優を始め、
作品『エ

14

96

属。▼昭和 年３月４日生まれ。東京都出07桒原秀一 （くわはら・しゅういち）

五味伸之 （ごみ・のぶゆき）

国ナショナルリーダーシップソサエティ会

日

ドウェイの作品等に演出、ムーヴメントコー

ル養 成 所、演 劇 集 団

１９ ９ ９ 年 よ り 舞 台

演出家の秋浜悟史氏に師事。演出体験と瀬口昌生 （せぐち・まさき）

ニューヨーク州メリマ
を 中 心に 活 動 してい

マ キ ノ キ カ ク 代 表、30

ウントマンハッタン大

14

10

16
15

58

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI＋」で宮沢章夫氏にドラマドクターを依頼る作品。▼長い間、二足の草鞋で芝居に関川』庄司役、などが忘れられない、心に残出、『十二人の怒れる男』八号役、『勲章の員全員が作、演出、出演をしている。▼高

団パンと魚の奇跡」を旗揚げ、三人の劇団で第三回近松賞優秀賞受賞。２００８年「劇修了。▼２００５年、処女戯曲『女かくし』

制作研究科動態芸術分野動態表現Ⅱ舞台

年東京都出身ザード 他 ▼１９６９

たち●八月のシャハラ

スン●孤児のミューズ

４回福岡演劇フェスティバルでの公演「し、この公演の千秋楽をもって、劇団名をわってきた。定年になって芝居に専念でき団体への客演、イベントへ出演、日本舞踊

時に映画に出演、平成 年『劇団あの』のアンケート
演出者の仕事

回収数の少なさが気になりました。ぜ

協会同様、みなさんも多忙を極めてか、

カーテンコールについて思うところをお聞かせください。

校やワークショップで指導を行い、演劇教

又ダンサーとしての出演活動も多数。▼社

ひ今後のアンケートにはご協力くださ第一期生として入団。 テレビ、映画、舞台た。▼「人間は、表現する動物である」とは、育者を志す。▼演劇

会人、学生中心の舞台演出、総合プロデュー（ストレート・ミュージカル）、ＣＭ等で活動。

敬愛する先輩の言葉だが、その創造の中で劇の動機はこの言葉にあります。▼子供のスをした事がきっかけとなり２００１年に名の回 答 ※ 内１名 判 読

い活動、良質な作品創りを目指し入会をご了承下さい。
〔編集部〕

不明部分があり掲載できませんでした。

的 で し た。

謙虚な姿勢で臨んでいる方が多く印象い。今回のカーテンコールについては、

本の劇団公演の演出。▼来年シアターウィザードを設立、演出家に。現在までに希望しました。幅を広げ演技演劇の様々

劇団創立 周年を迎えるにあたり、よりよシアターキューブリッ

な分野にチャレンジ、勉強していきたいと

緑川憲仁 （みどりかわ・のりひと）

遊び。私の演=play=

人との出会いの輪が広がるのが、とても楽▼海外にも目を向け、積極的に学んで行きままごとの様に、瑞々しい演劇を目指して。

仲谷一志 （なかたに・ひとし）
居や表現活動を遊んでいこうと思っている。

しい。今後はゆっくりじっくり、好きな芝」主宰・俳優・演
Zero

新潟県長岡市「 Area-

劇 場 」の管理運 営、そこを拠Show

ク 代 表・ 作・ 演 出。

相原千景㊛ お客様に対して御礼の挨拶を▼福岡を拠点に活動

ＩＧＡ所属。演出家。

空間再生事業 劇団Ｇ

カーテンコールがなければ終わりがスッキリしさらっとカーテンコールがあったほうが締まる。

居の世界から日常の世界へと戻す記号として、

登場、というのはくどくて好きではない。芝チや、さほど大きくない拍手に対して何度もできる有効な場であるが、長々としたスピー

し、韓 国・フィリ ピとタッグを組み、演劇×旅のコラボレーショ

全 ステージ満員御礼でした。▼主な演出

ン企画『銚電スリーナイン』を上演、話題ない芝居というのは評価が低いのかもしれな

ことだけ考えて役者を演りたいと思う今日

２００５（財団法人舞台芸術財団演劇人

いが、スッキリ終わるものばかりが「いい終わこの頃▼でも、結局一人じゃ何も出来ないを集める。２０１０年、歴史 ブームの一端、 作品を演出。利賀演出家コンクール

作品『好色一代女』『八

作は地元の歴史物語の舞台化「唐人歌舞を担う戦国ファンタジー『誰ガタメノ剣』
宰として、演出として得心出来る「ことば」

を紀伊國屋サザンシアターにて上演。本拠

作：シェイクスピア『なにもしない冬』作：

秋葉舞滝子㊛ 芝居が終わった瞬間に我に返いはおもしろいかもしれない。

わる「終わりの記号」が思いつければ、あるり」ではないと思うので。カーテンコールに代人の女たち』ほか多数です。

なかとしお

土田英生（福岡市文化芸術振興財団主催）、

る「カーテンコールは別物」派と、いつまでも地を自身の地元すみだに移し「まちと演劇」『花いちもんめ』作：宮本研（ＡＭＣＦプ芝居の世界を漂いたい「現実逃避」派の両方を与えれる様にならなきゃいけないな…とロデュース）など、劇団作品のみでなく多のために、できるだけ世界観を壊さない、エンディングの流れに沿ったカーテンコールを心掛

くのプロデュース作品を意欲的に演出してを目指す。

けています。結果、とても地味でぼんやりしわれない「総合エンターテインメント演劇」

フリ ー ▼ 劇 団 新 生 を保木本佳子 （ほきもと・けいこ）の可能性を追求しながら、表現の枠にとら問（ 中 部日 本 高 等 学
校演劇連盟 元委員

ンルのアーティストとの創作など、劇場のいる。野外やクラブでの公演や様々なジャ浅田直也㊚ 本当のことを言えばなくていい。

ていることが多いです。

月

森田久 （もりた・ひさし）

枠にとどまらない活動を行う。また、演劇

１９８０ 年

生 ま れ。劇 作 家、演

ワークショップ進行役としても活動中。▼

長）を務める傍ら、劇団再生や劇工房創芝社を旗揚げ、平演会の結成にも関わる。

出作品）●恋愛戯曲 ●バンク・バン・レッ

シアターウィザード主宰▼（過去の公演演

福岡でアジア演劇祭を開催したいです！

芸術 大学 大学 院 芸術日

思う今日この頃▼精進致します！

3

経て、高 校 演 劇 部 顧

4
出 家、役 者。▼ 大 阪

7

▼音響 役
･ 者から始まり、現在は演出・劇作 舞･ 台監督が多い。▼『大阪城の虎』演6

伎シリーズ」全

き合ってくれている劇団員の皆んなに、主21

し、時間とお金を削り、僕のワガママに付ン公演をはじめ各地の演劇祭参加など年

山田恵里香 （やまだ・えりか）

１９７５ 年 東 京 都 生

学部卒。２０００年創立以降、全 作品の出▼ 文 学 座 付 属 演 劇

脚本・演出を手がける。
「癒し系エンター

研 究 所 卒 ▼ 芝 居 なんず、演りたいお芝居をしている劇団がいなてクソクラエと帰郷するも辞めるに辞めれテインメント演劇」と銘打ち、
「絆」
「希望」

点にした主催公演と西日本各地の巡回公たいです。

プ 」 座 長。俳 優・ 演

年。劇 団 とし

出 家。▼ 地 域で 活 動
してては福岡市中央区の唐人町商店街の「甘樋口伸介 （ひぐち・しんすけ）「 劇 団ショーマンシッ

等、その活動は多岐に渡る。

20
思います。

元のマスコミ出演も積極的に行っています。

い為に、旗揚げし現在に至る▼芝居とナン「いのち」といった普遍的なテーマでファン

演 を活 動の基 盤としています。また、地棠館2まれ。成 城 大 学 経 済

よく言うところの「地域に根ざした活動」

言ったもんだと思う今日この頃▼普段はサ

トカは三日やったら止められないとはよくタジーテイスト溢れる舞台空間を創りあげ周年として「劇団ショーマンシップネクストジェネ

る。２００８年夏、
ローカル鉄道「銚子電鉄」

月には劇場のレーション」という企画で劇団の枠を超え、切やらず、得心出来る演 出家の元で役のです。▼今年才のることになり、協会に入会させていただい18「 ＋」と改名する。▼劇団活動の他、他

14ラリーマン▼本当は仕事も演出も制作も一

10

』
会議主催）
優秀演出家賞受賞。▼『 ARASHI

10

28

28

福岡で活躍する 代の俳優たちとコラボし、

7
20

10 12

14

10

すぎます。最近は歌舞伎にもあるのですから

カーテンコールのためのカーテンコールが、多えたい事や考えてもらいたい事を打ち消す行で作り上げて来た空気感や、舞台を通して伝には、作品は作品と完結させて、コールは別

むか、組み込まないか判断している。基本的で動きを決めたり、場合によっては、表情ま拘るほうかもしれない。カーテン曲のカウント

カーテンコールは変わるし、結構演出的には第一に考える。だから作品内容によって当然と考えています。ありがとうございました。礼。

だけの特別なあいさつなので、必ずやるべきだ

わるものがいいなと感じています。舞台表現

ルより、短くてほんとうに感謝の気持ちが伝

前田有作㊚ お客様はカーテンコールで役者

カルなどはどうしてもエンディングに組み込んを称えたい、劇中とは違う役者の素顔が見たのほうがいいと思っている。しかし、ミュージで演出。ダブル、トリプルを予測して、俳優、いという想いがあり、舞台側からはお客様への為の様に思えてならないのです。ただ、来場

スタ ッフに指示だしをすることもある。予測感謝と捉えてます。作品の外であり、まだ作した関係者や知人は喜ばれるので、その部分だほうが盛り上がる場合が多い。ストレート

不可能な部分もあるので、初日開けてからも、品を引きずっている時間でもあり、気を遣いとです。

プレイは、コールは作品に組み込まないほうがます。

…。そこにも演出の余地が大いにあるというこいいと思っております。比較的地味でいいと思

篠﨑光正㊚ 開幕の時に、客電がスーッと落微調整する。意外に手が抜けない厄介もの。

三谷麻里子㊛ カーテンコールで勝手に俳優での意義は有ると思うのですが。

なっています。脚本や台詞が終わった後の、さ久保田猛㊚ うちの劇団では「カーテンコーう。

ちていく中で、どんな世界が始まるのだろう

手できずに辛かった」との意見を聞き、やるらに先にあるカタルシスを観客に提供するた

かと、期待でわくわくするあの心地よい感覚

石橋和加子㊛ 前は、わざとしなかった。
「拍

めに、演出で作り込みます。俳優には役としがケロッと登場することは行わない。もちろん、ル」はやらない。今まで舞台上に生きた人物

が盛り上がってるのを客席で見て不快だったこ

凝りに凝ったカーテンコールをすとがあり、自分の時には「客席の空気を台無

僕の舞 台ではエピロー グにもようにした。でも３・４回と長いと、拍手のしてカーテンコールを迎えてくれといつも頼んで岡本 貴 也㊚

磯村 純㊚

います。

すぎで手がかゆくなります。

が、現在は至ってシンプルにする事を心がけてることに情熱を傾けていた時期もありましたがたまらなく好きだが、同様にカーテンコール

しにする可能性が低い」かたちを稽古場で作っも大切にしている。劇的な世界から現実の世て劇場に持って行きます。出番が多かろうと受付等に立つことも禁止している。多くのおだと考え、作品別にカーテンコールを演出し界へと戻ってくる時の戻り方が、演出の見せ所

客さんが去った後、役者は客席で観客とあうことになる。

がっても横 列に並ぶことができるようにこだ

少なかろうと等しく扱いたいのでどんなに曲プが好きです。「創るのは芝居が出来てからだ」

黒澤世莉㊚ 役柄を終えた俳優と、お客様

プルに、そして正確に現実の世界を感じてもている。基本の考え方は、お客様にいかにシン

大杉良㊚ シンプルにお客様にお礼するタイも劇場入りしてからのバタバタの中、ハラハラという教えを受け、自身そう思うので、いつが出会い、お互いに感謝の気持ちを伝えあルを作る事が一番と考えます。
今泉おさむ㊚ 来て頂いた観客へのお礼という場として、短いながらも大切にしていまいます。観客の皆様が素直に拍手ができるコー

うことで必要だと思います。ただし、くどく

大西一郎㊚ 私は基本的にはやります。作品

しながら創る傾向にあります。

す。観るのも好きです。

ならない程度。
（出演者にとっては舞台の直接によってはやらない場合もありますが、あくま

桒原秀一㊚の反応が判るのでは）
今井良春㊚ 改めて辞書を引いて見たところ、で内容次第で。どちらかというお客様のため序列など生臭い構成要素も多い。

らうかであるが、大きな舞台になると俳優の大でも 名もいないからだと思いますが）。

わります。
（これは私が小劇場でやっていて最らい地域と密着した活動をしている劇団の例ていました。汗顔の至りです。確かにそれく出すこと、とありました。慣例の一つと誤解しかったりしているのに、やりきった感満載で晴がひどいのに、しかも上演時間が無茶苦茶長的な要素は大きいですかね。しかしまぁ内容

代の演劇において感じる事は、この拍手に対様の拍手が必要だとは思いません。ただ、現するべき事だと思います。全ての作品にお客「終」「完」「 THE END」
「 FIN」の文字が出て、あっエンドロールが流れますが、昔映画といえば

篠本賢一㊚ 最近の映画は本編終了後、長いも舞台を育てていって欲しい。

ルで正直になった方がいい。そうやって、観客るかもしれませんが、お客さんはカーテンコーのが苦手です！ そして、ちょっと視点がずれ

宮永あやみ㊛ 正直にいうと…いつも考える

流山児祥㊚ 基本的にはいらないと思っていさり終ったものです。能狂言、歌舞伎、文楽

ましたが、改めてかんがえると…。海外でのスにもカーテンコールはありません。作品完結の選択肢に過ぎないと思います。

する嘘、誠を真摯に受けとめる事が出来なけ

平尾麻衣子㊛ 個人的にとても好きな時間でれば悲劇は繰り返されてしまうと感じていま

小林拓生㊚ 自分の公演の場合は極力シンプす。

れ晴れとした顔をしながらくどくど長々やら向けて発砲したくなるようなものもあるので、のによってはもし手元に銃があったら舞台にれるもの世の中にはたくさんありますし、も出されたことは？ この半世紀、社会情勢もの緊張感から解放され、笑顔が溢れる素敵なうか。一方的に演じて終わるのでなく、同時刻

じ手のキャパシティも広がるのではないでしょ

上がる観客の熱。それを受け止めることで演

タンディング・オベーションなどには感激しま瞬間だと思います。基本的には作品とは別に同空間を創り上げた人の参加の時間としてアす。強要するものでなく、自然発生的に湧き思います。

創ることが多いですが、作品の盛り上がりをリだと思います。

が多いのですが、出演者もお客様も「作品」

佐川大輔㊚ 最近の傾向として、カーテンも損なわないことと、お客様が最後に気持ち良す。制作・演出の立場として挨拶に立つ機会

立っていられるのも嫌ですね。明るめの顔にし作品本編の一部になっていて、正直に言うとく拍手をして席を立つことが出来るようにす

ぞれの公演に見合うカーテンコールがあるとてください。役者を一人一人紹介するのもやめ演出を考えるのが煩わしく感じるときもしばルにするか、やらない場合もあります。それ

今井夢視㊚てもらいたい。イライラします。芝居を見せてしば。しかし、「“お客様が日常の時間に戻る”

ぎるのも嫌ですが、どんよりした顔で並んでカーテンコールは観客に求められたからこそ役

おいて、余計なことを長々喋られるのもうる

さりげなくあっさりが希望。晴れ晴れされす

者が舞台に出るもの。昨今では千秋楽だけ劇

せぇ馬鹿野郎と思っちゃうのでやめて。お願い。

台挨拶はなるべく簡略を心掛けています。

団の意向で二回やる所がチラホラ見受けられ

まず、大前 提としてあるのがる。観客に思い出をのこしてのカーテンコール

渡辺恒久㊚ アマチュア集団ですので出演者の達成感と観客が出演者に個人個人に声援を福 正大 輔 ㊚ることは常に心がけています。

正式なものがあるのか、いま、まで演出するのが仕事」と考えると、避けて送れる機会として考えている。

は通れない。演出する際は、やはり「お客様勉強中です。あまり多くを語るカーテンコー

小川功治朗㊚ 作品にもよりますが、なるべにどのような印象を持って帰ってもらうか」をくシンプルにおじぎだけするのが好みです。
木嶋茂雄㊚ 作品によって、作品中に組み込江口銀漱㊚ 基本的にカーテンコールの採用

いろいろ変わり、その状況にもよりますが、舞

日常的な交流に努めていますが、舞台に呼び限りです。観客の一人一人とは極力連絡を取り、作品によって必要かどうか選択

幕切れの後、観客が拍手で幕前に役者を呼び

1も知ってます。市民演劇団体として羨ましい

20で有るべきであると思う。

については反対しています。２時間近くの公演

19

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

ア ー ノ ル ド・ ウ ェ ス カ ー を 招 い て 討 論 を し、 三」でご一緒して、

１９８６年には、友好訪中団を組織して、香港、

制 作 を 担 当 し た の を 見 ら れ て い た。 そ ん な こ と

開 催 し た の も こ の 頃 だ っ た。 メ イ ン の 講 師 に は山 梨 県 の 清 里 を 舞 台 に、 毎 夏「 演 劇 大 学 」 を広州、上海、北京を訪問した。

で 向 い て い る と 思 わ れ た の だ ろ う。 お 手 伝 い す

千 田 是 也 氏 が な っ て く れ、 千 田 氏 の 都 合 が つ か部作を上演する会「ウェスカー

るようになってしばらくすると、「あんた向いて

言 風 と ３ 通 り の 本 を 私 が 書 い て、 そ れ ぞ れ 違 う

一 つ の 原 作 か ら、 新 劇 風、 ミ ュ ー ジ カ ル 風、 狂ない年は、滝沢修氏や岡田嘉子氏にお願いした。

年間、るよ。やってよ。
」と、西木さんに事務局長を押し付けられた。それが１９７３年で、以来事務局長をつとめることになった。

方で、かれこれ 年近くは続いたと思う。しかし、演出家が３日間で上演まで仕上げるというやり

アングラとはまったく接点がなかったのである。

当 時 は 芸 術 文 化 振 興 基 金 も な か っ た し、 文 化 庁

当 時 は い わ ゆ る 新 劇 内 部 だ け の 組 織 だ っ た。

村 山 知 義 氏 の 死 去 に と も な っ て、 千 田 是 也 氏 に
理 事 長を お 願 いす る こ とに な っ て、

ロゴ報告
理事会に於いて協会のロゴが決定▪編集後記事がある。大切な仕事であることはわかっている▼どこの団体にも必ずと言っていいほど広報の仕が、物足りない。達成感が無い。この協会誌も出版することで必死である。無理もない。みんな自分の演出活動で手一杯の上さらに協会の事業やその他のことに忙殺されているのが現状である。会

員一人々々が広 報したくなる仕 組みを作らなけ

稲穂の黄金色に囲まれた常盤座に入ると古木のればならない。
（篠﨑光正）▼中津川へ。山の緑、の助成もゼロだった。評判はよかった

功記」はまたとない貴重な体験となりました。実香りが。地元恵那文楽との競演による「絵本太が、 累 積 赤 字 に は 耐 え ら れ ず、 中

気候も落ち着いて色々片付けたら、すっきり、な

行委員の皆様、お疲れ様でした。
（篠本賢一）▼
か え り み れ ば、 私 の 役 割事じゃないものの見極めが難しいですね。大事なんだか私も復旧できたようです。大事なものと大止になってしまったのである。

は、時代と時代をつなぐ橋渡しだったのだなと思う。

な人がやる気になるための「日常生活上の演出」

ものまで捨てないように。
（長沢けい子）▼色々

だってホントはそういうことにいちばん有効なもを考えたいと思いながら協会の仕事をしています。

しました。この協会誌「Ｄ」のＤのデザ
イン文 字 が協 会のロゴとなります。ロゴ募谷麻里子）▼演劇ＣＡＭＰ 中津川の取材に行っのだって思うから。なんでも演出次第だな、と。
（三集にご協力いただいた協会員の皆様には深く感謝するとともに、ロゴ募集の選考審査経過をご報

千田氏のお考えで広く呼びか
けようということになった が、 業 余 劇 団、 地 域
劇団の皆さんは応じて く だ さ っ た が、 アングラ組はなかなか入ってくれなかった。 た だ 一 人、 寺
山 修 司 さ ん が「 入

告させていただきます。当初、ＪＤＡをデザイン化

ン グ ラ、 小 劇 場

入 っ て く れ、 アんや和田さんがなって、流山児さこ れ が き っ かけ にと 入 っ て く れ た。

現することとなりました。なお、使用細則については、今後各他の文字は、使用時の媒体などのデザインにより、自由に表に圧倒的な支持がある「Ｄ」だけをロゴとして使用し、そのれませんでした。理事会の審査結果は、現段階では、暫定的厳正なる選考審査ではいずれの作品も過半数の支持を得ら再度募集をかけました。しかし、応募作品総数は 作品。

する計画でスタートしましたが、応募作品数が少なく、をしました。人の繋がり、楽しいです。
（大杉 良）に立ち会い、その紹介文を編集するホットな経験入りし、現場の熱気に興奮し、現地演出家の入会功治朗）▼今期初めて演劇大学に福岡でスタッフ

しまいます。ちなみに家もあるそうです。
（ 小川

農家で人手が足りないそうです。ちょっと考えててきました。本当に良いところでした。現在、栗るべきだと思う」にひろがることんな日です。編集作業を通しての演出家の方達と▼猛暑が終わり、寒くなりました。書いたのはそ
ロゴ「Ｄ」の使用希望者は、事務所に「Ｄ」のデータを用意部で協議して理事会に上程する予定。

の触れ合い。刺激を受けています。
（今井夢視）になったのであしますので、申し込んでください。会員の皆様のご理解とご協る。 寺 山 さ ん は
早く亡くなられ日本演出者協会の運営は協会費で力をよろしくお願い申し上げます。

納入をよろしくお願い致します。

行われております。会費未納の方は、

または広報部員に直接お問い合わせください。

20
た が、 彼 の 入 会
が な け れ ば、 今
日の盛況はな協会 NEW ホームページ運営

68周年

ふじたあさや年も経ったかと信じらた ほ う が い い と、 村 山 知 義 氏 や 千 田 是 也 氏 が 話
し 合 っ て 生 ま れ た よ う に 聞 い て い る。 演 出 家 協会 で な く、 演 出 者 協 会 と い う 名 前 に 固 執 し た のは 村 山 氏 で、 僕 は そ れ に 賛 成 し た の だ と、 あ とで 千 田 氏 か ら 聞 い た。 最 初 の 理 事 長 は 村 山 知 義氏 で、 副 理 事 長 が 千 田 氏 と 戌 井 市 郎 氏 だ っ た
よ う に 記 憶 し て い る。 事 務 局 長 が 民 芸 の 松 尾 哲
次氏だった。この布陣で、東京芸術座、俳優座、
文 学 座、 民 芸 と い う 当 時 の 大 劇 団 は 網 羅 さ れ て
い た の で あ る。 こ れ に 文 化 座、 ぶ ど う の 会、 俳
優 座 系 の ス タ ジ オ 劇 団 が 入 る と、 そ れ が 新 劇 のほとんどだった。
松尾氏が事情があって事務局長を辞した後は、文学座時代の木村光一氏が事務局長となった。木村氏が在外研修でイギリスに行くことになって、
俳 優 座 の 西 木 一 夫 氏 が 事 務 局 長 に な っ た。 当 時
三 十 人 会 と い う 若 手 劇 団 に い た 私 が、 演 出 者 協会 に 入 っ て し ば ら く す る と、 西 木 氏 か ら 電 話 があった。
「理事会で観世榮夫さんが、あなたに事務 局 に 入 っ て も ら え っ て い う ん だ よ。 入 っ て く
れ な い？」 と い う。 観 世 さ ん と は、 そ の 少 し 前

かったろう。

問合せ：kohobu@shinozaki.ecnet.jp

日本演出者協会創立

年 と 聞 い て、

年 を 振 り返る

創立
れない思いである。
年代の終わり年 安 保 の 政 治 の 季 節 で、 新 劇 人 会 議

年間のことはわかって60が生まれた前後で、演出家も横のつながりを持っい な い。

頃 だ っ た の で、 初 め のも っ と も 私 が 加 入 し た の は、

50
10

22

50

に、木村光一さん、宮本研さんが中心になって、協会誌「D」取材編集発行

広報部員募集

in

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10

17

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50