木村三郎

ルネサンスからバロックにかけて描かれた《アポロとダフネ》の図像展開について……ルーベンスとプッサンの周辺

日本大学芸術学部「芸術学部紀要」第蛆号抜刷平成加年９月□

ルネサンスからバロックにかけて描かれた《アポロとダフネ》の図像展開について……ルーベンスとプッサンの周辺

木村三郎

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つは、毒液をいれたその腹で、広い地面をふさいでいた怪物だ。…」

ピュトン（二号。。）を、Ｏおびただしい矢で倒したばかりだが、こい敵に確かな傷を与えることができる。このあいだも、巨大なからだの【の］三。己函」８口。、国で亘の》シで。一一ｏＰＤ四ロゲロ⑪］○ぐ丘の》ｚ・勺Ｃ目⑩の旨》祠・田・再巨すの口のマレ・ロ胃円》

Ｉ文学上の典拠
聖地パルナッソスの峰で起こるアポロとダフネの物語は、オウィデ
語られている。恋多きアポロ（で云○の宮）の最初の恋人が、河神ペネをかき立て、もう一つは、鉛の矢でダフネの心から恋を去らせた。ダ

怒ったクピドは二本の弓を射た。一つは金でできていてアポロの恋（四五二～四六二）イオス（や①口の旨）の娘ダフネＳｍで宮口の）であった。この恋を呼びさフネを追うアポロ、しかし、怖がって逃げるダフネ。アポロは乙女をィウス『変身物窒聾の中（ミ両弓・皀己』》量両『」農］・上、巻一）にましたのは、愛の神クピド（シ日日）の残忍な怒りであった。それは、求め、ひた走りに走った。

されど、力尽きた彼女は疲れには勝てなかった。その時、父ペネイ

アポロがクピドをつぎのように馬鹿にしたからである。・・・「きみはその強力な武器をどうしようというのだ？・・・わたしなら。野獣や(55）ルネサンスからバロックにかけて描かれた(アポロとダフネ)の図像展開について……ルーペンスとプッサンの周辺

この流れが神オスの河波が眼に入った。「助けて」と叫んだダフネは、この流れが』性を持っているならば、自分の美しい姿を別のものに変えて欲しい、

たことも想像されるといえよう。

一方で、『変身物妻野全般ではなく、個別の説話に限った研究に眼をｂ、個別の神話図像学研究（アポロとダフネ）に、腕は枝に、足は不動の根に変わってしまった。ダフネは、常緑の転じても、このヴァールプルク研究所からの成果は著しい。たとえば、と祈った。すると、突然、柔らかな腹部は薄い樹皮で覆われ、髪は葉葉を誇る聖なる月桂樹（一ｍこ『の）に変身したのである（四六三～五五二）。

彫刻家ベルニーニの傑作（ポルゲーゼ美術館蔵）がすぐに念頭に浮か

イツ語版参考図書の関連項目の中には、特に古典古代の文化に認めら（宛。、○宇田宛）と、パウリⅡヴィソヴァ（でシごげぺ’三】閉○二シ）のドされたい。十九世紀末以降に絞っても、古典学の代表的な、ロシャーていた。以下、下記のアポロとダフネの図像に関する参考文献を参照

こうした個別主題についても、古くから、多くの美術史家が言及しぶ「アポロとダフネ」に関する研究が、その後に続くからである。

ここでは、本論考の趣旨から考えて、この話の筋のなかで、アポロがピュトンを倒す話を第一の挿話、アポロがダフネを追い求める話を第二の挿話、と名付けておきたい。

Ⅱ先行研究と問題の所在①先行研究れる作品について基礎的な情報が記述されている。

に発表した研究がある。フランスの国立図瞥館版画室の学芸員であっに刊行され、その中に挿絵を含んだ諸版を詳細に調査し、一八八九年

このオウィディウスの『変身物壼聾の中で、西洋の十五～十六世紀

紀西洋美術における神話図像全般を見回した場合に、今日でもその価年後に『ヴァールブルク図誓館研究』に刊行したものである。十七世

ヘンケルの研究も机上に備え、その刺激を受けながら学習し、その数三二年に刊行されたステホウ（閏団○ェ○三）の論考である。これは、一方で、戦前の研究で、特に指摘しなければならない研究が、一九た、デュプレッシの労作である（１）。ヴェネッイァ、リヨン、アントウ

値は色槌せることはない。アポロとダフネに関する研究は、この労作

ａ、書誌学研究ェルペン、等の様々な都市で刊行され続けた一六四点の脅物の、解題を境に学術的な段階に進んだといえる。

ところで、本論考において参考にしているもう一点の論考は、一九を付けたリストである。ルネサンス以降の西洋美術史において多大な影響を及ぼしたオウィディウスに関わる図像学研究で、最初に開くべ

五四年刊行の、エットリンガーによる小論である。シュミットが監修した著名な『ドイツ美術史事典』の中に轡かれ小論であるが、ステホ

き図瞥はこの図書である。

その後、三十数年以上経た一九二六年から二七年にかけて、デュプ

筆者は、現在はロンドンにある同研究所で、二○○七年十月に改め

ウの研究を前提に、やはりヴァールブルク研究所収蔵の写真ファイリてこのファイルを調査したが、ステホウとエットリンガーが引用してレヅシの労作を机上に圃きながら、ドイツのハンブルクのヴァールブ

館研究紀要に刊行された、やはり書誌学者ヘンケルのオウィディウス

ングの中の事例を、丁寧に分類している。

の挿絵本研究である三ｍｚ六両こ・対象は、十七世紀の版にまで拡張

ルク研究所でそれらの挿絵分析を深化させた研究が生まれる。同図誓している。ちなみに、アピー・ヴァールプルクが没するのが、この図いる作品群の大半をその中に認めることができた。ステホウの論文と照合し、ハンブルグにあった研究所の印が押されている写真例をしば
書の刊行後の一九二九年であるから、最晩年のアピーの指導がなされ日本大学芸術学部紀要２００８（56）￣

とそれを調理する方法を発掘したのである。素材と研究成果を照合す

しば確認できた。一九二○年代後半における、同研究所での資料整理

そこからは、ルーベンスとプッサンという十七世紀の画家の描いた作法も変わるからである（２）。その再構成の結果が、以下の分析である。

案している「類型分析」を、新たに試みた。視点が変われば、分類方の場合も、そしてそれ以降の研究者の場合も同じ経験をしたのではな

写真ファイルを開いた場合、その数に圧倒される。ステホウやジロー

ロンドンのヴァールブルク研究所のキャビネットの中にある、作品

Ⅲ表現上の五つの類型品について、若干の新知見を見出すことができたといえよう。

ることは感慨深いものであった。

もう一点、一九六八年にジロー（ロ畠シＣＤ）が刊行した『ダフネの物語論』は、副題が示すように、十七世紀末までの美術と文学に描かれた作例についての詳細な調査に基づいている。ステホウを基礎資料にし、しばしば引用しながらの論考であるが、大幅に文学の事例を求め視野の広い研究となっている。
Ｃ、インターネット上の図像学目録研究で公開するという秀抜な試みで、大きな成果を生んでいる。時代が変ヴィアーニ（ｍシヨンヱー）の目録と解説である。図像目録をデジタル

それらを、すこぶる単純に、描き込まれた登場人物の数とした。その丁さばきが必要なのか。つまり、整理の方法と視点である。ここでは、

そうしたイメージ群を料理するには、素朴な意味で、どのような包いかと思われる。

わり、先行研究を活字媒体として机上に備える必要もなく、モニター

結果、五つの類型に分けることが自然であった。ちなみに、以下の五

一方で、近年の大きな収穫は、インターネット上で公開された、サ

上で、常に参照が可能な時代となった。論文の入った図書を苦労しなつの類型とも、すでに指摘してある典拠の中では、第二の挿話を共通して描いていることを先ず確認しておきたい。

がら収集する必要もなく、万人に開かれた方法の中に登場している。

②何を分析するのかた、ベルニーニの彫刻作品なども対象から外し、長く著者の関心の対

ぼ、西洋の十六世紀初めから十七世紀前半だけを対象にしている。ま象にすることになる。当該研究では、そうした無謀な試みは避け、ほ例から始め、二十世紀までも視野に入れるならば、膨大な作品群を対ら月桂樹が伸びている背景には山並みのある風景。アポロの身体には、ロの右手がダフネの身体に触れた瞬間を描いている。ダフネの両手か

画面前景右にアポロ、左端にダフネ。右手から走ってきたようなアポる、デューラーエ房の木版画である（ｍ弓両ｏ頭○三．ご酌シニンヱ｛》畠）。

図１に示した作品は、ステホウをはじめ多くの研究者が指摘してい類型①アポロとダフネ（デューラー、そしてルーベンス）

象となって来た、挿絵本と絵画との関係をテーマとした。そうした限

地面に下ろした右足の安定感なども認められるが、版画家は疾走感をアポロとダフネの神話図像研究は、今述べたように、古典古代の作られた作品群を眺め、先学の先行研究の遺産を咀噛することを目標と出そうと努力していることが理解できる。

フネ。背景には、広々とした風景が描かれている。遠景には建築物が

図２には、イタリア十七世紀の画家ドメニキーノが描くアポロとダして来たが、その結果、ここで取り扱うイメージ群は、すでに諸先学が紹介しているものが大半となった。

しかしながら、当該研究では、そうした対象に、パノフスキーが提(57）ルネサンスからバロックにかけて描かれた(アポロとダフネ)の図像展開について……ルーベンスとプッサンの周辺

グ

市

高台にあり、中景には二本の樹木。前景には、アポロとダフネ。左から走り込んで来る二人。近代の風景画が成立してくる過程で重要な役割を果たすこととなるボローニャ派の画家の作品である（３）。
図３は、ルーベンスの作品（４）。背景には、風景が暗示されるようにの図には、類型①と極めて似通った構図が採用されているといえる。
それは、中央上部の挿絵部分前景にアポロ（このご房）が疾走しながら、ダフネ（□各ゴロの）を追う姿を描いているからである。アポロは左手に弓。矢筒も背中に認められる。一方で、ダフネの姿は、類型①

生えだしている印象を強めた表現となっている。また、後景にある風の場合とは若干異なり、月桂樹（白目の『）になって、足が地中からら右に走り込むアポロの疾走感が強烈に描出されている。身体は前方景も、デューラーエ房の作例などとは異なり前景が高くなり、後景は描かれてはいるが、存在感は小さい。むしろ、前二作品と較べ、左かに向けながら、顔だけ振り返るダフネからは、逃げおおせずに、ロか

やや見下ろすような構図を取っている－７）。

しかし、筆者が、この論考で、類型①と類型②とを分ける根拠は、らは救いを求める声がほとばしっているような緊迫感が漂っている。
走りつつある人体の脚、そして足蕊、ひねった人体という解剖学的なしている。ストーリーの展開からはすでにダフネにも矢が命中してい画面左上部に、矢を射つつあるクピドが描き込まれているという事実

図４には、もう一点、ルーベンスの周辺の画家が描いたと想定される段階であるから、筋が通らないともいえる。図７は、やはり、一五

位置関係が論理的な関係を保ちつつ、ルーベンスならではの圧倒的なている作品を示した。若干錯綜したモチーフが描かれた画面の左側に五七年刊行の同リヨン版に見られる、アポロとダフネと題された木版にある。そのクピドは、空中で左手を前に突きだして弦を強く張り出

は、前作とは逆に、右から左へとダフネを追うアポロが描かれている。

である。右手から走り込むアポロ。図版ではわかりにくいが、空中に動感の表現に成功しているといえよう（５）。

繊細な濃淡を自在に使った軽快な素描には、やはりこのフランドルのクピド。全体には風景描写が目立つ（８）。
ピド。全体には風景描写が目立つ（８）。

たものではあるが、樹図はほとんど借用している（□こ勺目閉［卯ドイツの版画家ゾリスが描いたものが挿入されている。左右が逆転しば、図８には、’五八○年にフランクフルトで刊行された図書の中に、このリヨン版の中に描かれた版画の影響力は甚大であった。たとえ

大家の周辺にいた画家の存在を想定させるものがある（６）。
類型②アポロとダフネとクピド
図５からは、エットリンガー等による先行研究で試みられたものとり連続模様を描き込んでいる。しかし、いずれの場合も、中央の画面には、周囲を、紐を組み合わせ、その中に糟繊で相称性の強い、やはピドがいる。ちなみに、二年後に制作されている図６（（ミ向『」、ｇ）

チーフを連続模様としてあしらっている。下部には、ヴィーナスとクいる。上半分は左右相称を意識し、人体、動物、植物などの様々なモ

先ず、この画面（三両『』、臼）は、周辺をグロテスク文様が飾ってた作例は、一五九一年という記録だけが知られている、フランドルの

サロモンの版画の影響はドイツ方面だけではなかった。図旧に示し

れは、ゾリスの作風とも若干異なった筆致であり、左からわずかながら右奥に走り込む、後ろ姿のアポロを描いている（ミ国弓」田圃も．ｇ）。

で彫られている稚拙感があるが、一方で形態に勢いが認められる。そ語版の『変身物語』の中のもので、さらに変更が加わっている。木版

もう一点、図９は、ライプチッヒで、一五八二年刊行されたラテン．

国際。｛アンロロロ②）。

の下には、フランス語とイタリア語で、この『変身物語』の中の当該版画家ヴァン・デル・ポルフトが制作した版画である。左上にクピド。

は、別の類型に分類することを提案したい作品群である．

場面の情景が要約され、八行で記されている。ところで、双方の中央

2008（58）

日本大学芸術学部紀要

から後ろの風景は、画家の視点から見て一段と低い位置に描かれ、いら、風景描写が描かれることは多々あったが、この作品の場合、中景

ようとしている。ここで注目すべきことは背景の描写である。従来か

前景の左から走り込むアポロが、左手を精一杯伸ばしてダフネに触れついて歩く平和な農夫たち。そして、最遠景の山の頂には塔が見える。

蛇行する道の周辺に、精密に描き込まれた家々・草をはむ動物と杖をッチングの手法で暗くした前景の地面と較べ、明るくした中景には、進む風景のなかでは、風俗の細かな演出が成功している。クロス・ハ

一方で、図、でも確認した、傭敵構図の中の中景から奥に向かって

図皿は、カライョの作品（Ⅱ）。矢筒を背負いながら右手から走り込む

類型③アポロとダフネとペネイオス

わゆる傭敵構図をなしているのである。地上には、蛇行する道が描かれ、そこには小さく描かれた人物たちが、神話世界とは必ずしも関係があるとは思われない、日常的な生活を送っている様子が認められる。

り、傭鰍構図の中に普通の民衆の姿を描く伝統的な風景の手法があっアポロに対して、左手中景にダフネ。足下には弓。身体を反り返しなサロモンの版画にはそれほど強調されていなかった方法である。つまた北方フランドルに、サロモン的な図柄が伝わると、このような展開

がら、拒否の姿である。両手の先からは月桂樹の葉。風景描写はほとんど認められない。彫り込んだ繊細な陰影を生かしたエングレーヴィが生じたのである。

この版画家は、当初、フランドルのメケレンで制作をしていたが、一五九一年には、『イソップ物塞聾と、ここで指摘した『変身物壷聾のンからの依頼を受けるようになる。寓意図像集の挿絵の制作も行い、には、渦巻く流れを表した部分もあり、この人物が、ダフネの父親ペ前景左手下に、半ば背中を見せた男性像が描き込まれている。右手下

しかし、この作品では、類型①と②で紹介した作品群とは異なり、ングの技法が、人体の鎚感を醸しだしている。

挿絵制作に携わった。クリストフの義理の息子で後継者であるヨハネネイオスであることが想定される。アポロの走り込む勢いに父親も抵

やがて才能に着目され、アントウェルペンの、クリストフ・プランタ

ス・モレトゥスの依頼であった（９）。こうした樹図は、ブリューゲルと抗する術はなく、手をついて倒れ込んでいる状態である。

ライモンディの周辺にいて制作を行ったことが知られている。代表作

カライョは、十六世紀前半に活躍した銅版画家。ローマの地で、Ｍ・その周辺の表現方法から受けついできたであろうことは容易に連想できるのである。

一六一九年刊行の『変身物奉聾に描かれている図ｕａの場合、描写の一つである「神々の愛」と呼ばれる二十点の連作を制作し、うち二

図旧には、スキアヴォーネの作品面）。現在、メトロポリタン美術館

点は、ロッソ、残りが、デル・ヴァーガの原画に基づいているとされは格段に進歩していると言わざるを得ない（ミ国司一巴＠・宇田》ミ①『・に弓を引き絞ったクピド。アポロは前作同様に、左手に弓。ダフネは、が所蔵している作品である。前景左下に倒れたペネイオスがいて、右る。

脚がすでに木に変わりつつあるが、女性の優雅さが柔らかな着衣の衣

手には正面を向いたアポロ。左に、身体をひねったダフネ。両手が、扇巴にも再録、図Ⅲｂ）。画面が左右逆転し、全体の構図から受ける印

紋表現に巧みに表されている。振り向くダフネはわずかに口を開き、すでに林をなしているような月桂樹の群れにつながっているような奇象は、明暗と濃淡の差である。版画家プリオの作品（四・右上の雲の中

恐れの気持ちを伝えているが、長い金髪を連想させる頭髪があでやか妙な図柄である。

図叫は、もう一点のスキアヴォーネの作品（胸）。縦長の画面に三者がに風に揺れている。弓と矢筒を肩から抱えたアポロの衣装も丁寧に描かれている。

(59）ルネサンスからバロックにかけて描かれた(アポロとダフネ)の図像展開について……ルーペンスとプヅサンの周辺

Ｔ

描き込まれている。右手前景に走り込んで来たアポロ。弓矢を左手に、である。

今まで分類をして来た主要人物たちが四人全て登場する、という構成

図Ⅳは、フランス十七世紀の画家、プッサンの素描である。画面中

矢筒を腰に下げ、右手でダフネをとらえようとしている。坂道を登って逃げようとダフネは、振り向きながら踊るような動きを見せている。

いる。ルーベンスの表現力には及ばないが、ダフネが身体を左に反ら央の左から走り込むアポロとダフネ。矢筒を背にして、右手を思い切

この作家は、現在のクロアチア共和国のアドリヴ海に面した港町ザしながら避けようとする身振りと、アポロの位置と関係には、切迫し両者とも極めて細身の長身で、揺れ動くような曲線の効果をねらってダル出身のイタリアの画家であり版画家でもあった。一五四○年代にたダイナミズムが認められる。ダフネの足下には、最愛の娘を必死にり伸ばしたアポロ。ダフネからは勢いよく上に向かって樹葉が伸びては、サルヴィアーティやヴァザーリの作品、およびパルミジアニーノ

守ろうとするペネイオス。ダフネの両脚の間には、壷があって水が流いて、前作以上に、マニエリスムの好みが横溢している。

の素描や版画によってヴェネッイアにもたらされたトスカーナ・ロー

事例として多いものではない。プッサンのこの素描では、周辺にプッれ出している。左上空中に、左手に弓を持ち、矢を放ち終わった後の図旧には、やはり、イタリアの十六世紀の画家カンビァーソの作品。

トーが若干名いて、右手のペネイオスの後ろには他のニンフ、という

マ風の様式をいちはやく受容した。ティントレットやヤーコポ・バッ

画面前景に、今度は右側にやや正面を向いて横たわるペネイオス。足

ように、この物語を容易に説明しうる付属的なモチーフが描き込まれクピド。登場人物が四者とも描かれるという作品はこの類型④だけで、下には壷があり水が流れ出ている。その手前で、アポロがダフネに触ている。鑑賞者に、十分に物語り内容を伝えることを考え続けた、こサーノのその後の歩みを先駆けるものとなっている。

れた瞬間を捉えている。後景から前景に走り出して来るという、先行

一方で、素描段階とはいえ、二人のプットーの存在が前景を作り、の博識で、さながらストーリー・テラーであった画家ならではの構成

つまり、ここには、フォルムの量感を出そうとする作家のこだわりがこの事件の主人公たちは中央に位置し、背景には大道具的なモチーフ

例には見られない構図と、棒状の線描の持つ速筆の勢いには特徴がああるといえよう。キュービスム的な人体表現と、やがて絵画におけるを配置している。ここには、速度とダイナミズムの表現では敵わないである。

陰影技術の成功故に、十六世紀最大のジェノヴァの画家とも呼ばれ、ルーベンスにはできなかった、階層的なプランを軸とした構成が成立る。またこの素描には、人体の陰影にもわずかな落差が認められる。

十七世紀に盛行する宗教画における装飾趣味を先導したとされる画家

していることに注意すべきであろう（閲）。

の左に描かれているが、腰から下の部分、そして右手の大半が失われ

図旧は、プッサンの描いたもう一点の素描である§・ダフネが画面らしい素描である２．

類型④アポロとダフネとクピドとペネイオス（プッサン）ている。切り取られたその理由は不明であるが、失せた部分には、アる。右手から、走り込むアポロ。左には、着衣を乱しながら逃げるダな動きを示している。左手先には月桂樹の葉。頭上の空中に、相対的ダフネは、振り向きながら身体をわずかに反らし、前作と同じようポロが走り込んで来るモチーフがあったのであろうと想像できる。

フネの両手と頭部からは、樹葉が勢いよく伸び上がっている。上部にに大きく描きこまれたクピド。右手に弓。左手は右手の方に振り、い図咀は、マイョリカ陶器に描き込まれたアポロとダフネの傭景であクピド。左下には、ペネイオス。建築物を描いた風景が後景に広がる。

日本大学芸術学部紀要２００８（60）かにも、今、矢を放ったという動きである。この論文で、数多く比較を試みて来た結果からも、プッサンが物語の前段階のクピドのいたず
らを十分に伝えようとしていることが理解される。一種の伏線ともいえるディテールを描き込み、その「物語の筋」を伝えることがこの画
家には、重要なのである。

とダフネ。空中には弓矢を手にしているクピドと彼を侮辱しつつある

アポロがいる。画面前景右手には、アポロとダフネ。この論文の冒頭

アポロは、デルポイに来てこれを射殺し、ここに神託所を開いたとさ一方で、画面下のペイネイオスは、座り込んでいて顔はうなだれ、れる⑫。

で指摘してある、第一の挿話と第二の挿話が扱っている二つの違った場面をともに描き出している。異図同時の方法であろう。
背景左手には、建築物のある町。前景左にはもう一つの別の話の場面が描かれていて、弓矢を手に立っているのがアポロ。アポロのピュ
トン殺害の話がこの版画の中には、共存しているのである。描き込ま悲嘆に暮れている。最愛の娘が、アポロに奪われそうになっているか
らか、変身してしまう悲しさからか、痛々しい表情である。左手の後ろには壷が横倒しになっていて、そこから水が流れ出している。この画家がしばしば用いる、河の神のアトリビュートである壷から流れ出た変身誼の一つに描かれた木版であるｅ已勺呂閉一ｍ》ｇ》

もう一点、図加は、一五五三年に、やはりヴェネッイァで刊行されれているのはその遺骸である。改めて説明を加えれば、ピュトンとは、ガイア（大地）の子でデルフォイの町にいた大蛇とも形容されるもので、し、手前に向けてやはり流れてくる水は、画面前景下部に静かな動きを与えていて、上部の激しい混乱とは対照的である。ペネイオスの右
手には、やはり壷を腕の下にした、水の一ラフ。

エ両三六口Ｆ》量一○扇シごｐ己・四囲と困即ｍシく閂シＺ目・望）。左側には、アポロとダフネ。空中には弓矢を放ち終わった後のクピド。下界の様風景画としての性格もここには明瞭に現れていて、背景には、パルナッソスに蛇行する河の流れがある。前景が、ペンによる素描の上に、子に眼をこらしている。しかし、画面前景右手には、一層奇怪に描かⅣ結論れたピュトンがいる耐）。

黄土色のインクで濃く、また重たく着色されている。一方、中景から後ろには、淡い部分か、あるいは着色しない部分を残して明るく処理
し、背景への抜けるような奥行きの表現を試みている。素描においてこそ、「明暗描写の素描家」という資質が容易に理解される画家である。
いずれ、その風景画２空叺作の場合でも、特に一六四八年前後に、たバロックという限られた時代の作品をへ筆者の視点で並べ変える作業を試みた。その成果、ルーベンスに関して言えば、アルパース（シ弓団勾の）が、一五五七年版を中心に一六世紀刊行の『変身物壷聾を築中的に調査して指摘した結論とは、若干異なった見方が可能になったように思われる。また、プッサンの素描に関しても、従来からの見解では必ずしも指摘されたことのない視点を提供できたと思われる。

以上、ステホウが提供してくれた資料のなかから、ルネサンスから

図旧では、いささか登場人物に変化が生じている。刊行が若干遡及ところで、ドイツにおける二十世紀の図像学の展開を振り返ると、

とえば《フォキオンの遺灰の収集》等の作品で、クロードとは異なっするものであるが、一四九七年に、ヴェネッイァで刊行された、大衆

ヘンケルの論考が刊行される一九二七年という年には、若きパノフス

類型⑤アポロとダフネとクピドとピュトン

法の一段階が確認できる。

た技法で、光と陰を描き出すことに集中することとなるこの画家の手性のある変身讃の中の挿絵である（の男シごロ』）。右側には、アポロ(61）ルネサンスからバロックにかけて描かれた《アポロとダフネ)の図像展開について……ルーペンスとプッサンの周辺

１

軸にした分析の方法は、やはり相対的な客観性を持ち、有効であるとこす美術史の知的な謎を理解するためには、四一ｓ弓目という概念をと空想される議論を敢えて蒸し返してみた。イメージの連鎖が引き起論の対象となったかもしれない素材を理解するために、その素材を自めるステホウも加わっていたかも知れない。当該論文は、そうした議

すこぶる刺激的である。そこには、数年後の一九三二年に論考をまとルと類型論者パノフスキーとの間に交わされた議論を空想することは、う。そこで展開したであろう、挿絵を含む轡籍の書誌学研究者ヘンヶ

彼らが同じゼミナールに参加することがあったならぱと仮定してみよードレンダーヘの献呈論文集に刊行する年である（巴。ここで、少し、キーが、プッサンの絵画分析も含む「ピエタ論」を、マックス・フリ［、覇［ごくのミ巴『のここ再〕ごＱミゴロ雨山国・国三・⑱『画く。『頁四ｍのこの『、二Ｃ豈○へどの弄冒宝画『ＧＥ』能事つど己・ｍｍＩ］←←・三の己三○『でごＣｍのローョ×く・電〆昌・二ｐＱ〉つ昌自・」四百『ロロロニ①『一》．］①呂‐ロＳの。、自の（色白○ｓご○画のぐ砥叱砥（巳の（針ご切可亘賦己へミ⑯の（（二ｍ【一助行：亘閏百田。最可」弓：）へ二『の鳥旦⑪ごｇｂ『・脚・エ両之【因陦ヱロヱ六口Ｆ（三・□・）・《［一一ロ⑫［『一の『（①尹巨拾四□のごく○口○くご、○房シごロ○房シＣＤ（く・句・‐シ・）》い、可亘①ロ①□、石弓。の弱の園臼田昌亘ご』ヨ』、く○一・口弄口。◎「ｏ一○℃①（蓮、｛（、室町己山や房二（・ロロＯ】Ｏ一○つのＱ－，戸四二四口四】］垣画⑤ｌ

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いうべきであろう。

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日本大学芸術学部紀要２００８（62）PAULY-WISSOWA:PＡＵＬＹ（ＡＦ､von）ｕｎｄＷＩＳＳＯＷＡ（Ｇ)，ＭＥＴＩ５５７（Lyon）：Ｍ/;/ＭＥ別MOR="ＰＨＯＳＥＤＯＩ/ＪＤＢ,；／

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例を分類し論述している。

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（］②軌⑤）ご『《勺［○Ｆ向夷。］｝七・国『１画②。
訳・中村善也＄９。［カンご□十七世紀末までの美術と文学に描かれた『変身物語』

ミ同ヨー呂庁オウィディウス『変身物壷聾岩波文庫、’九八一年、邦☆☆アポロとダフネの図像に関する参考文献としては、以下のものをの分析・該博な知識と網羅的な情報収集に成功している。

ネの受容を論じている近年の労作。

ピアを初めとした十六、十七世紀におけるイギリス文学におけるダフ

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品にも言及がある。

ｍ［目一のｍ・田ら・お‐ｇ・古典文学を対象とした研究であるが、美術作一場］司○三目因ｚ宛○ｍ両（」・田・）．〔ミ○．牝己の員頁ごＣ、Ｓの鷺」ミの「§Ｑ
Ｓの串｛直ご口●⑩鼠ご己ぐの『⑫三○『○四一】ご『三四℃『の⑫Ｐ○○一一・○一四ｍ巴８－

挙げることができる。極めて著名な主題であり、十九世紀後半から、挙げることができる。極」数々の労作が指摘できる。

Ｉ基礎資料を整理した時代の研究

一ｍｍ《１忠ｒくのく因団Ｐ・《□四つヨョの》・幻○ｍ○エ団宛』も．、望１℃田・『の己。『二・－９一三尹呂夷．《ロ四目ロの》ｂシごＰ『‐三田、○三シ』く七・四＄上Ｐ特に、二。。②］ｇ一己シ○○○三口金・）・《□島］の》》貝×二（ごｇ）七・巴］・弓画く・口．
Ⅱ学術的な研究水準を目指した時代の美術史研究（ご忠）ｇ三》《□四つゴロの》ヨトの鶉爵。。（］の「穴巨ご功（因。シ・、の①曰、。亘］垣麗”ｍｅ』七・眉宇邑切・作例についての掴翻糠的なデータが集められて畠・已函①‐、］。

ご患い目、○エ○三プッサンの作品に関しては、□・酉十＄．』ｇ・倉上ｍ・
基礎データを列記した旧来のものからは大きく踏み出した、画期的な研究。中世からバロックにかけての作例を、丁寧な個々の作品の基礎いる。

］ｇ『ｐＰ《□：目の》．」くｇの弔可巨言曰も。②扇‐②国。

調査を行った上で、比較記述を繰り返すことで時代の表現の変遷を跡調査を行った上で、比較記述を繰り返すことで時代の表現の変遷を』づけることに成功している。ヘンケルと比べ、美術史側からの版画、
絵画自体の基礎資料調査の成果が詳しい。

日本大学芸術学部紀要２００８（64）司ア芯

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no､55Ｖ.,Plates,186;SAVIANL5a(可）ＳＴＥＨＯＷ,ＧＩＲＡＵＤ三意QH1脇弾露割鞠上型′(ＣＯ）ALPERS,､0.52;ＳＡＶＩＡＮｌ,52.弾鵯′Ｉｊｅ呈里悪旦い型′藤田辮斑「楡心や1トヤ心Ｘｅ騨甚‐U1､訴奉八・・・《Ｈｎ－Ａｊトミ折参>､ｘ》弾倉゛

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｡〉ヘミ『の②冠。厨国三・二』畠一七・一念‐一ｓ・※ご」合－］盆（。・・ご‐念）・股も詳した、これに類似した、プッサンの素描が、ローマの国立素描研究所にある（Ⅱ）カライオについては、Ｆ団団Ｆシ二○ミ“。この←『（］』量）・己・呂函白○・一Ｐ

ポロとダフネ》との関連性が、指摘されることがある。たとえば、ペネイ

プッサンが描いた絵画で、ミュンヘン、アルテ・ピナコテーク所蔵の《ア（肥）幻ｏｍｍｚ画団再○の一勺宛シ貝一垣置』白○・ｓも．ご午一ｓ。なお、この素描は、（、弓両○エ○三・コ○・鼻力。、両之用アロの（でカンヨ』岩《・一白ｐ馬）（一ｓ‐画ｇｘｌ蹟ｌｌさヨヨ）》囮山『扇Ｃ宣〆くご『ｍ』⑭郡⑫弓因○エ○三一℃・呂・オスのポーズには親近性が認められる。しかし、総合的には関連性は低い

い目録。図版なし。図Ⅲ釦には、記銘（左下）閂・国『一○二の。一一『の己『８．９（作品記述が詳しい）》○一アシ□Ｐで』や９国呂亟一房、因○○ァ⑭○ェ

と思われる。なお、このタプローについては、穂を改めて論じるつもりである。プッサン作の《アポロとダフネ》に関しては、次の著名な論文がある。

（い・）。①一○・・嵜凹室、ロー皇画いへの｛坊。「二】⑦吻冒『①①。（。（可。「Ｅ）い『Ｐ画②〈×く】一）（吃）三の［『。ごＣｌ一国ゴニこ⑫の巨冒ｏ『シ『一・三四『】の（【①い◎『四です○○六○『己シｚ○田切【く（団・）．《で○二用三⑫尹已○一一Ｃ②ごロロ昌彦。⑦ヨニ］巴ｂ旨『の》・防尹く』シｚ『全。

で四『目、一目言Ｃという記録が、ワールプルグ研究所の写真資料の中にある。

国昌の§〔苛苛陣〕Ｑ型２ざ亘閏旨、一息Ｐ昌七・日上一．

（Ⅳ）『□幻六．冒再ｏｍｏエ両刃・這冨と』藝昌‐⑭壱・』さ〒量一陣・関連データは、三一百一へ二軍。ご・。】の【ごこめのＥ三・○『炉一○四戸ゴーも。①一昔ｏＩｇ・ろ．ご＄国一患ま②（旧）アポロとピュトンの第一の挿話は、たとえば、すでに引用した版画家て行った基調報告に一部重複している。また、平成二○年度における、

日仏美術学会シンポジウム「デジタル時代の図像学を考える」におい

この論文は、平成十九年九月二八日、日仏会館（東京）で行われた、烏。】①只可の。（討猿ご弓・Ｐの一目一ｍも・忠一‐⑮９．

（旧）でシ三○囹一〈く（両．）・《一己山、○コの一目い》．Ｆい『画ミミゴご「ご奇湊三局Ｆ六回９ｓ」。ｇも』鵠》｜霊〈既出）。

ヴァン・デル・ポルフトの挿絵集では、独立した作品として描かれている。

口三ョ寺から入手したもの。、ション三台・

スキアヴォーネについては、版画家としての作品のうちで、パルミジァ

ニーノからの影響については、三シヨョｊ『両（Ｅ」』望‐患）も。』｜Ｐ単三・版画の作品リストの中で、神話図像を描いたものについては、Ｆ両面Ｆシ三○画の作品リストの中で、神話図像と三§Ｅの一一二・己・一合上台．また、この版画家の作品一般については、
ご愚ご匡旦一二七・一合上台．また、こ―ロシア弓○エマ×く『。》三国山亘●壹一・旨。

ただし、《アポロとダフネ》を描いた作品として具体的に記録を残している資料としては、切刃ペンｚ‐三壱巨尹三⑫○三・皀七・望『白。」つ〒一三・（旧）三の百○℃○一一［目三臣、のニョｏ『シ『｛・三ｍ『一の一一の⑫Ｏ『：ロ○○天。『で四『且四目ご○という記録が、ワールブルグ研究所の写真資料の中にあ「アート・アーカイヴ構築に向けての基礎研究」にもとづく研究である。

ル・ミュージアム研究プロジェクト、並びに、芸術学部共同研究費

科学研究費・基盤研究（Ｃ）、日本大学総合学術情報センター、デジタ（Ｍ）作品には、、。（写の『亘啄ＰＣ且○Ｐ⑤』昌冤・碑Ｓｍの記録がある。この画家

るが詳しくは不明。

についての一般的な情報は、三尹○ｚ尹昌Ｐ・）》口』・についての一般的な情報は、三尹○ｚ尹昌（Ｆ・）》口』』邉Ｐく七・一五‐

弔ペミ困冒、』、③△‐』９句切叱Ｓｍへ四一○ｍＥの『“訂。。。⑩このｍＱの②喝弓】②’９一・皿）叩ヨロロ西○二三・童汕戸○ｍ両Ｚ国両刃。（ア）の（で刃尹目（Ｐ。
（旧）⑫ヨロｏ西○二學童苗○ｍ因Ｚｍｐ宛。（で。）の（で刃●尹弓（Ｆ・‐シ・）。シごｎｏ奇切した。

論文では、ハンブルグ時代の研究史を論じたので、ヴァールプルクと

なお、二四『ｇ『ぬに関しては、いくつかの日本壷聖衣記があるが、この念『》『ロシア『○Ｆ因『『』（三・）壱二六い－９『・×くち’⑤＄占巴・

Ｆの○口色『□○℃目□二○・℃Ｐロ・一『い－］『閨・『ので『。□・フランス国立図癬館版画室に、関連した版画が２点所蔵されている。ま日本大学芸術学部紀要２００８（66）■・□Ⅱ１－ワーーーー

し類型①アポロとダフネ

図２

ドメニキーノ1616-18年
画布の上にフレスコ

図１Ａ・デューラーエ房
1502年木版311.8×189.2ｃｍ

ロンドン､ナショナル･ギャラリー

iiiliii1l鑿蛍篝!i篝ｉｉｉ
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邇護鑿霧

鰯
図４Ｐ．Ｐ・ルーベンスの周辺の画家
素描チョーク、他
237ｘ331cｍ

議蕊
図３

Ｐ・Ｐ､ルーベンス1636年
板、油彩スケッチ２８．５ｘ27.5ｃｍ
ポナーバイヨンヌ美術館、lnvJO65

１１１１１(67）ルネサンスからバロックにかけて描かれた(アポロとダフネ)の図像展開について……ルーベンスとプッサンの周辺

￣

ＬＩＢＲＯ

図６Ｂ・サロモン木版

1559年リヨン版(イタリア語)の挿絵

図５Ｂ・サロモン木版
1557年リヨン版(フランス語)の挿絵

類型②アポロとダフネとクピド（②と④は、オウィディウス『変身物語』諸版の挿絵）

2５

；
薑
、

図８

Ｖ・ゾリス木版1580年フランクフルト版の挿絵、ロイスナー刊行

H1B:＃

図７Ｂ・サロモン木版
1557年リヨン版の挿絵
日本大学芸術学部紀要２００８ (68）

●

4ケ

図９

図１０Ｐ・ヴァン･テル･ボルフト
1591年アントウエルペン

作者不詳木版
1582年ライプチツヒ版の挿絵－－

jCLME■mmPl8pfｪdＣｕｊｃｂ83

図11ｂ１．プリオエングレーヴィング
1651年パリ版の挿絵

図１１ａ１．プリオエングレーヴィング
1619年パリ版の挿絵(69）ルネサンスからバロックにかけて描かれた(アポロとダフネ)の図像展開について.…ルーベンスとプッサンの周辺

〆類型③アポロとダフネとペネイオス

図１３Ａ､スキアヴオーネ1538-40年頃
エッチング１４．６ｘ9.9ｃｍ

ニューヨーク、メトロポリタン美術館
HarrisBrisbaneDickFund,1926（26.70.3［195]）

図１５Ｌ・カンピアーソ（1527-1585）
素描

図１２ＧJ､カライヨ1527年頃
エングレーヴィングＲデルヴァ；
エングレーヴィングＲデルヴァガの原画に基づく
オックスフォード、アシュモーリアン美術館

図１４Ａ・スキアヴオーネ
エッチング

日本大学芸術学部紀要２００８（70）〆類型④アポロとダフネとクピドとペネイオス

図1７

Ｎ､プッサン1635-36年頃，
素描ペン、褐色のインク１９．８×17.1ｃｍ
チヤッツワース、デヴンシャー・コレク

図１６作家名不詳
マイヨリカ陶器

ション、８５９

図１８Ｎ・プツサン1628-30年頃
ラヴィ､ペン､褐色のインク
１９．７ｘ10.7cｍ

シャンティイ､コンデ美術館､All75;Ｎ210(71）ルネサンスからバロックにかけて描かれた(アポロとダフネ>の図像展開について……ルーペンスとプッサンの周辺’

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図2０

図1９

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作者不詳木版
1497年ヴェネツイア版の挿絵

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作者不詳木版
1553年ヴェネツイア版の挿絵

日本大学芸術学部紀要２００８（72）

類型⑤アポロとダフネとクピドとピュトン》辨蝋》一殿ＨＤｄｃｚｿi､挿太鞭'ｗ…iGr且，ごc・