D14/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

一般社団法人 日本演出者協会/

2015.5/h t tp : / / j d a . j p

早稲田大学の自由舞台出 身 と い う 同 門 の お ふ た り に ︑ 日 本

演出することへの興味も旺 盛 で あ る ︒

俳 優 と し て だ け で な く︑ こ れ ま で 映 画 監 督 や 舞 台 演 出 な ど ︑また大和田伸也氏は映画 や テ レ ビ ︑ 舞 台 で 活 躍 す る 著 名 なした功績も少なくない︒

契約を日本に普及させる嚆 矢 と も な る な ど ︑ 現 在 の 業 界 に 残面に興味を示し︑その活力 は 衰 え を 知 ら な い ︒ 脚 本 の 上 演 料

お地元市民劇団の立ち上げ ︑ あ る い は 海 外 で の 活 躍 な ど 多 方や児童劇の演出など多彩な キ ャ リ ア を 持 ち ︑ そ し て い ま も なで全部決まっちゃってるような︑そういう稽古をしたこともふじた■昔はいろいろ準備してね︑読みの頭からミザンスまんは役者のどういうところをどういうふうに見ますか︒

すが︒稽古初日までの作業から︑初日に入るとき︑ふじたさ︱︱稽古初日は演出家にとってひとつ具体的になるところでるんです︒なかなか終わってくれないんですよ︵笑︶︒ですからね︑メンバー変えて稽古のやり直しをするときに見回越えてるんですよ︒
それはもう毎日ってわけにはいかない︒

ふじた■僕の作品の中でいちばん上演回数が多いのって四千

大和田■千秋楽終わるまで毎日ご覧になるんですか︒と帰ってるわけですよ︵笑︶︒

大和田■僕も学生の時は怒鳴る演出家でしたね︒伝統がある

まくるとあとで手こずるんでね︒止まっちゃうんでね︒

はやたら怒鳴りまくる演出家でしたけどね︑でもね︑怒鳴り

ふじた■やさしくしてるつもりです︒僕ね︑学生劇団のころ

大和田■先生はやさしいですね︒

ちゃってしかたない︒

色ばかり見てるやつに適切な声をかけてあげないと手間取っ

手間取っちゃったりするんですよ︒迷いに迷った︑ひとの顔てのはちゃんと見極めといてあげないと︑これね︑けっこう

れば浮かんできますけどね︒役者が最初に立っている場所っすよ︒どういうプランで行くかもスタッフとミーティングす

歳ながら演出家として 現 役 の ふ じ た あ さ や 氏 は 放 送 作 家の演劇と演出︑そして演じ る こ と の 醍 醐 味 に つ い て お 話 い たんですかね︵笑︶︒でも役者の能力には限界があるじゃない

伸びるなとか︑いろいろお感じになりますよね︒その場合はですか︒この役者はここが限界だなとか︑この役者はもっと役者の限界に応じてやられるんですか︒

ありましたね︒もう当てはめてく当てはめてく︒そうすっとちゃってなんとなく出来ちゃった気になる奴が出てくる︒あね︑役者の中には﹁あ︑これお任せしていいんだ﹂と安心しる時︑あ︑このやり方はなにか違うぞって気がついちゃった

ふじた■限界ってのはその時の限界なんで︒言われたことし

ご自分の区切りっていつに な り ま す か ︒ 僕 ね ︑ 演 出 し て み たのかわからなくなってるやつがいるじゃないですか︒そのひ

やつが︑あるいはもう気おされちゃってどっから声出してい中にはね︑この中で俺が一番いい顔してやろうって思ってるは心配しますから﹁変えなくて大丈夫か？﹂って言うんだよ

できなくってもいつか変わるって︒たいていプロデューサー

者って︒変わる可能性に賭けてますね︑いつも僕は︒いまはに伸び伸びとやるようになってたりね︒変わるんですよ︑役

かやらなかった奴が︑一年巡演して帰ってくるとなんかいやときに初日終わると︑幕が 開 く と ︑ も の す ご く さ み し い ん で

とりひとりのカルテを作らなきゃいけない︒作品の行き先は逆にね︑みんながどこに立っているか見極める日ですね︒

んだよね︒いまはあまり準備しない︒

だいた︒▼初日の入り方
大和田■演出してても役者 と し て も そ う 思 う ん で す け ど ︑ 稽

すよ︒

ね︑とにかく作家が書いてくれてるから行くとこへ行くんで

古 終 わ り︑ 初 日 終 わ り︑ 千 秋 楽 終 わ り と い ろ い ろ あ る 中 で ︑

ふじた■そりゃそうですよ ︒ 作 家 は ね ︑ 幕 が 開 く 直 前 も さ み

してもらえる関係を作っていればいいんですけど︑イライラ

なんていうかな︑怒鳴って自分のイライラをぶつけても許︵笑︶︒

しいんですよ︒舞台稽古始 ま る と お 呼 び が か か ら な い じ ゃ な
い で す か︒ 劇 場 の す み っ こ の ほ

味︑﹁古﹂は古い︑いにしえという意味ですから︒昔の人がですよね︒﹁稽古﹂って︑稽古の﹁稽﹂の字は考えるって意

ふじた■日本の芝居の作りって︑たとえばここは﹁稽古場﹂

基本的な︑これだけは守んなきゃってものはなんですか︒

大和田■演出をされるときに︑核となるというか︑いちばん▼役者の自由を作る

りは口説くほうが正解と思ってみたり︒

じゃないですか︒それはやっぱり無駄ですからね︒怒鳴るよけられた怯え状態から回復するのに何日もかかったりするをぶつけると萎縮するやつが必ずいるんで︒イライラをぶつう で 見 て て ね︑ と き ど き 演 出 家が サ ー ビ ス で﹁ ど う？﹂ な ん て
聞 い て く れ る ん だ け ど︑ さ み し
区 切 り と し て は︑ 打 ち 上 げ でいですよこれは︒
みんなが浮かれてるときが区切
り じ ゃ な い で す か︒ そ う す る とも う 急 激 に ね︑ あ あ 明 日 か ら は違う世界だってなるじゃないです か︒ 役 者 は ね︑ や っ た 興 奮 を
ま だ 温 め て ま す か ら ね︒ そ れ で旨い酒飲んで帰るじゃないです
か︒ そ の こ ろ こ っ ち は と ぼ と ぼ

一般社団法人日本演出者協会広報誌『Ｄ』

特 別 対 談演出家・劇作家

ふじたあさや

写真：齊藤元久る自分は好きだね

たあさや氏。早稲田大学の自由舞台出身する俳優の大和田伸也氏との話し合いで心構えと経験に基づく真理であった。

282

どうやってたのかを考えろっていうのが﹁稽古﹂なわけですよ。
つまり伝統演劇のパターンをその ま ん ま 背 負 い 込 ん で る。 先 祖
代々受け継いだものを大事にするってのが伝統演劇の基本なわ
け で し ょ。 そ う い う 体 質 を 新 劇も持ってるんですよ。
やっぱり演出家がいちばん偉
く っ て、 な ん と な く そ こ か ら 一
方 的 に 情 報 が 流 れ て き て ね、 それに従うことが稽古場の秩序を
作 る こ と に な る と い う ふ う な、

若い奴が騒いだりすると老 人 た ち が ﹁ し っ ﹂ な ん て 言 っ た り

稽 古 場 は 厳 か じ ゃ な い と い け な い っ て の が ど っ か あ っ て ね、を 出 し て、 稽 古 場 も も っ と 自 由 な 雰 囲 気 で す よ 。 日 本 は ね 、まり無いよね。もっと役者 ひ と り ひ と り が 自 由 に ア イ デ ィ アは違う話し方が成立したりするじゃない。ややっこしいんだ

めにはね、﹁書き言葉の話し方﹂。芝居ではホントの話し方と葉が違うっていう不思議な国ですから。つかやっぱりそのた

言葉の複雑さってのは相当ありますから、書く言葉と話す言

ふじた■日本語そのものの構造もまずあるし、日本における

こ う い う 稽 古 場、 外 国 行 く と あ

してね、なんとなく厳かじゃないですか（笑）。あの厳かさよ。それだけに課題がたくさんある気がするので、どうしてんですよ。
なんとなく台詞の挿絵みたいに動いてるんだよね。

そのためにどうしても身体の、フィジカルな面が遅れちゃう

だんだん思うようになってきた

あったけどね、このごろは言うこと聞かせるんじゃなくてね、

あそこを越える必要がある。

うになってきたんですよ！

なんかいいアイディアが出たり役者が伸び伸びする瞬間を一週間くらい稽古した事が あ る ん で す け ど 、 隣 に い る 外 国 の

大 和 田 ■ そ う い え ば 一 昨 年 ニ ュ ー ヨ ー ク で 芝 居 や っ た 時 に、劇団の交流が甚だしいんだよね。

パ圏なんてね、ＥＣで国境を越えやすくなっちゃったもんでいてるんですよ。
児童青少年演劇ですけれども、特にヨーロッ

役員やってるもんですから、各国の国際的なフェスを巡り歩

れからバラしてトラックに積んで、夜中までにはベルギーに帰るって言うんだよ。この感覚はね、すごいよ。パスポート

なしに往来できるようになっちゃったでしょ。劇団の交流ってすごいの。そうなると違いはなにかっていうと、言葉なんです。言葉はなかなか越えられない。そりゃ言葉を伝えるた

めに一生懸命やるんだけども、同時にね、言葉に頼らない芝居がいっぱい増えてきちゃった。これが新しいジャンルとしてどんどん広がってきてますね。躍動してどんどん変化しつつあるっていうかな。そういういろんな条件で、芝居ってまだまだ変わるんだと思う。で、ふと気が付くと、日本は変わってねえなあと思うんだよ。

大和田■日本の演劇はこれからどうなっていくんでしょう。

ふじた■どうなっていくんでしょうね。演劇は無くなんないでしょうね。生き残るためには、日本でなければできないってところをきちんと捕まえるってことと、それと同時に、日

本だからこうなっちゃってるって部分から脱却するということと、両方あると思ってるんだよ。やっぱり稽古でね、演出家が偉くて先輩が偉くて、卒業したばかりの役者がこき使われてるっていうね、階級制みたいな、封建制みたいなのを越

えてね、ひとりひとりが伸び伸びとやれる状況を作ってやれ

れば日本の演劇はもっとすごいものになると思ってるんですよ。だけど同時にね、日本語が持ってる性質とか、日本文化が背負ってきた歴史みたいなものをじゃあどうするのかってのはもうひとつ課題なんで。日本から抜け出し日本に帰るっ

ていうかな。そこが大事だと思ってるんでね。

大和田■先生ご自身はこれからどういうふうにお進みになられるんですか。

ふじた■いやもう、これからなんて無いと思ってるんですけ

どね（笑）
。だから、そういう作りの芝居を、僕は僕なりに

こつこつとやっていこうと。今たまたまね、川崎の新百合个

丘でアートセンターって劇場を造らせた。で、作った劇場は生かさなければいけないんで地域劇団作ったんですよ。市民劇団。試しに年齢を問わないって募集の仕方をしてみた。そアドリブはむしろ︑作者の先生が観ていらしたからできた︒ ︻大和田伸也︼

こないだワルシャワで芝居観てたら、ベルギーの劇団がこカンパニーがなんか自由と い う か 。 演 出 家 は な ん か 食 べ て る

いま僕はアシテジという国際的な児童青少年演劇の組織の待ってる。ずーっと待ち続けて﹁俺待ってるぜ待ってるぜ﹂っ

ね、なんとなく新劇団でもいまだにやってるじゃないですか。

合わせがあって立ち稽古がある﹂というあのカタチ、順序はも﹁さあ、まず言葉だ﹂ってことになっちゃうじゃないです（笑）。やっぱり最初はね、言うこと聞かせなきゃって意識がはね、決して役者の自由を 作 ら な い と 思 う 。 も っ と 自 由 に 伸

現役の演出家として最高齢であるふじたとして同門でもあり、みずから演出もす
数多く溢れ出てきたのは、傾聴すべき心

び伸びとね、こうやってみ よ う こ う や っ て み よ う が 飛 び 交 う

変わり続けてるか。で、やっぱり歌舞伎からくる﹁まず本読みがあって読み

大和田伸也

し。 ほ ん と に 自 由 な ん で す よ ね 。 日 本 と え ら い 違 い だ っ て 。
みんな緊張して待ってるし 。
ふじた■日本は言葉がどう し て も 過 剰 な ん で す ね 。 出 て き て
台詞言ってるだけみたいな 芝 居 が や っ ぱ り 多 い で し ょ う 。
大和田■ああそうか。映画 も そ う で す ね 。 台 詞 あ り き で ね 。

3
3

俳優・演出家思うよて言い続けてる感じがある 。

ような稽古場が一番いいと 僕 は 思 っ て る ん で す よ ！

/ふじたあさや×大和田伸也
対談：変わり続けてる自分は好きだね2015.5/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会/

一般社団法人D14

点くらい集まった︒最初はね︑腕と思ったら台本書いてごらんって言ったんです︒そしたらみ

時々︑書くこともないのにメモをとるふりをしてみたり︑用ふじた■ありますよ︒
役者の身にもならないといけないので︒

チェーホフ理解はちょっとチェーホフさんに気の毒なんじゃ

け で 作 る チ ェ ー ホ フ っ て の が 何 ピ ー ス か あ る ん だ︒ 日 本 の

ふじた■それを構成して一本にまとめたらばね︑子供たちだ

大和田■読むのが大変だ︒

たけどさ︑積み上げちゃって︒

んたち︑おじいさんたちが書き始めるんです︒こっちは困っも！﹂って幼稚園のが書くんです︒負けてはならんとおじさ

すよ︑意外に︒おもしろいなあって言ったら﹁じゃあわたし

学生が書き始めたんだよ︒小学生が書いたのおもしろいんでいんだよ︵笑︶︒それやってると︑じゃあ私も書くーって小に覚えのある学生演劇出身のやつが書くんですよ︒つまんなう回り道をさせるしかないですよね︒いくらつついても︑かふじた■小説読めとかね︑映画でも見てこいとかね︑そうい

環境も違うし年齢も違う役者たちを納得させる秘訣は︒て説明してもわからない︒どうすればいいんですかね︒生活い過去を思い出してるからこうなるだろう︑わかるだろうっ

いっていうんですよね︒今の芝居しかわかんないって︒つらんだってことを説明するんだけど︑そういうことがわかんなて︑寒い時期は無意識で手をこすり合わせてしまう癖があるある女性の役で︑しもやけだらけだった少女時代を思い出し

大和田■説明してもわからないのってどうします︒たとえば︑者の気をそらそうと思ってね︑いろんなことやりますよ︒

ると⁝⁝﹂なんてウソばっかりなんだ︵笑︶︒なんとなく役もないのに立ち上がってみたり︒﹁なるほどこの角度から見んな台本を書いてきて︑ないかって︒あの人は最初から﹁自分がユーモア作家だってえって﹁じゃあどうすればいいんですか﹂になっちゃうから︒

大和田■おもしろいですね え ︒

人来ちゃってね

ことを忘れないでください﹂って言ってるくらいなんで︒そ

具体的に﹁どうすればいいんですか﹂になったら与えないほ

歳までんな彼の原点をいろいろ作品化してつないだんですよ︒そしし た ら 来 た わ 来 た わ︑ ４ 歳 か ら︱︱それは日頃稽古するん で す か ︒

たら大受けに受けちゃってさ︒子供がいいんですよ︒子供は︵笑︶︒ちょっと慌てましたけどね︒

ふじた■してるしてる︒週 に １ 回 く ら い か ら 始 め て ︑ 間 際 にすよ︵笑︶︒あれはお笑い作家ですよ︒自分に対しても厳しい︒

ふじた■スタニスラフスキー以来︑そういう誤解があるんでがなくなるから︑あれけっこう大変ですよね︒想像力って面は読まない︒本を読まないと︑文字でイメージするってこと子が多いじゃないですか︒絵で覚えたり映像で覚えたり︒本︱︱なるほど深いですね︒今の若い子は︑文字から離れてる大和田■ユーモア作家なんですよね︒そう思います︒︵笑︶︒実際退屈にやってたけどね︑俳優さんたちが︒

くなっちゃうもの︒

なったら連続でやるんです け ど ︒ い ろ い ろ あ り ま す け ど ︑ もい状況になる︒でもね︑うるさいって言わなかった︒﹁ちょっちゃダメって言わせなかっ た ︒ ち ょ っ と ほ っ と き ま し ょ う っからすると貧困にならざるを得ないですよね︒想像するときに︑まず最初に見たことのあるその映像を思い出す︒
大和田■ちょっとこれはずるいんですけど︑自分が演出したです︒ということは︑読むよりも言葉で聴きたいって人が多て何年かやっているんですけれど︑ものすごく売れているん▼役者の気をそらそうとんだよ︒ぜんぶ覚えてんだよ︵笑︶︒子供がそうなってくる

時は︑役者のために︑ちょっと良くできてると︑こう笑って

大和田■いま僕︑日本文学を朗読してＣＤにするのを連続しと大人がエーってことにな っ て き て ね ︒ 子 供 を 見 る 目 が 違 っいということなんですよ︒俺と市原悦子がいちばん多いんだ

んでいるからわかりやすいというんですね︒本読むのと一緒みたりする︒すると役者ってやっぱり演出家の顔を見てるんなんだから無表情に平板に読むのがいいんじゃないというけど︒朗読が上手というよりも︑役者だから︑物語として読技してしまった﹂って思ったりもしますけど︒
そういうことっで︑ガーって上がってきたりするんですよ︒﹁しまった︑演もらったと感じると︑子供 は ま す ま す 伸 び る の よ ︒
こないだね﹃ザ・チェーホフ﹄って芝居をやったんですよ︒
チェーホフの初期の短編を た く さ ん 集 め て き て ︑ お も し ろ い

ふじた■書かれてる世界が見えるからでしょ︒見えるでしょ︒

いうのよ︒それが売れるっていうんですよね︒と︑いやそうじゃなくてちゃんと物語風に読んでくださいとてないですか︑演出家は︒役者を乗せるために少し⁝⁝︒てきて子供を一人前扱いす る よ う に な っ た ︒ 一 人 前 に 扱 っ てた︒大人が芝居をやってる と 台 本 な し に プ ロ ン プ タ ー や っ て

らいいかってサッと察して ね ︒ ４ 歳 の 子 の 記 憶 力 は す ご か っ

気が付き始める︒そしたら 早 い 早 い ︒ 自 分 た ち が な に を し たて︒そのうちね︑子供はた だ 騒 い で た っ て し ょ う が な い っ てとお母さん黙らしてよ﹂な ん て い う の も い た け ど ︑ そ れ 言 っって思っちゃった

うがいいですもんね︒与えると近道のような気がするけど︑50

自分が書いたホンだと伸び伸びやるんですよ︒

竜を掘ろう」で映画監督も。

う３年やってるんですよ︒ ３ 年 や っ て る と な に が 変 わ っ て く

出演。また「マウストラップ」などの舞台演出や「恐たいていそこから失敗するからね︒もらったものから動かな後「水戸黄門」などのテレビや映画、舞台に数多く

大和田■どっかの劇団かカンパニーで︑チェーホフは退屈を等を経て、朝ドラ「藍より青く」でブレーク。その楽 し む 芝 居 だ っ て や っ て て さ︒ え ー？

俳優・演出家。早大劇団「自由舞台」「劇団四季」

るかって︑最初︑大人は大 人 の よ う な 顔 を し て た ︒ 子 供 は 居

大和田 伸也（おおわだ しんや）

場所がなかった︒そのうち 子 供 が 我 慢 で き な く な っ て う る さ

60

近道のような気がするけど︑たいていそこから失敗するからね︒︻ふじたあさや︼

474ことになるじゃないですか︒役者のいいところはそこですよ︒ているんじゃなくてね︒と も す る と 普 通 の 朗 読 は 文 字 を 語 る

ふじた■見えてることを語 っ て い る わ け だ か ら ︒ 文 字 を 語 っ

大和田■僕らはね︑読む方 は ね ︒

対 こ っ ち に 変 え た 方 が い い っ て 台 詞 が あ っ て︑ ア ド リ ブ でルね︒ものすっごくやりにくいんです︵笑︶︒その中で︑絶毎日真ん中で観てらっしゃったんです︒新宿の紀伊國屋ホー浩さんの書下ろしの舞台やったことあるんです︒有川先生︑ます︒無闇なアドリブって僕は嫌いなんです︒小説家の有川てたら﹁いいですね︑そのほうが﹂っておっしゃって︒元々

しゃって﹁変えられたんですね﹂って︒うわーヤバいと思っやったんですよ︒そしたら有川先生がその日にすっといらっ

見えるんだもの︒▼アドリブは﹁提案﹂筋を運んでってくれるとい い ん だ け ど ね ︒ 止 ま っ ち ゃ う と 困

覚えられない人はまた別問 題 と し て ︑ ア ド リ ブ で も ち ゃ ん とふじた■そりゃそうです︒好き勝手やってる人はいますよね︒︱︱アドリブの解釈や対応 の 仕 方 で 演 出 家 は 違 い ま す よ ね ︒と﹁ほらまた杖ついてる﹂って︵笑︶︒⁝⁝﹂って言ってからじゃ な い と 台 詞 を 言 わ な い や つ が い る

ら ね︒ そ れ は 欠 陥 を 指 摘 し ま す よ ︒ 言 い 始 め に 必 ず ﹁ は ありやすいように勝手をやっ て る っ て ケ ー ス が 多 い も の で す か

い う こ と も あ り ま す け ど も︒ た い て い ね︑ 役 者 は 自 分 の や

始 め る っ て こ と が あ れ ば︑ と り あ え ず そ れ を 認 め ち ゃ う と

作 者 呼 び つ け て ね︑
﹁ こ こ︑ こ う い う 提 案 が あ る ん だ け ど︒

ふじた■言葉の流れで︑
絶対こっちだろうと︒﹁おい作者﹂と︑

大和田■ああ︑言葉の流れからいってね︒

意外とそれが正解だったりするんだよね︒

ふじた■役者がどうしてもそう言ってしまうってところは︑ない︒

いがわかるだろうと︒基本的にはあまりアドリブは好きじゃ

観てなかったら変えられなかったろうと︒毎日観てるから違どじゃないと︑いやむしろ︑先生が観てらしたからできた︒

大和田■そういう場合もあったんですよ︒アドリブはよっぽ

ふじた■それは礼儀正しいねえ︒

ただきました﹂って書いてあったんです︒

が当てで書いてるところもあるから︒それが本になったのをるんだよ︒

いまのは間違えてるんじゃないのよ︒提案︒どうよ？﹂って読んだら﹁大和田伸也さんのアドリブをそのまま使わせてい︱︱役者の立場から︑アド リ ブ は ど う で す か ？

言うと﹁そうですね﹂って台詞を変えられる︒で︑役者には︱︱そういうね︑ある意味早死してしまう職業の中で︑長生に﹁あの人はいつもやること一緒だよ﹂って言われるに決まっ思うわけよ︒おんなじものを二度作り三度作りしているうち

ああいう芝居作ってください﹂って︑これって落とし穴だとる︒つまり︑﹁この間やったあの芝居がおもしろかったから︑思ってる︵笑︶︒そういうのがパターンとして残っちゃってやってるうちに︑なんていうかな︒﹁まだまだだ﹂といつもを 遠 く に 見 な が ら﹁ が ん ば ん な き ゃ が ん ば ん な き ゃ﹂ っ ていですか︒僕らの父親と同じ世代なんですよ︒そういう先輩

生なんて何世代も飛び越えたところに存在してるわけじゃな

上の世代がいなかったじゃないですか︒たとえば千田是也先んと食ってることもあるにしても︒僕らが勉強し始めた頃︑

ふじた■なんだろう︑
僕は酒を飲まないし︑食いたいものちゃ

きしてる秘訣とはなんでしょう︒

ふじたあさや×大和田伸也

やっぱり変わり続けなければいけないわけ︒変わり続けててるわけよ︒事実︑言われるわけだよ︒

る自分は好きだね︒だから今でも僕の分野ではトップを走ってるつもりでいますよ︒たいていほら︑﹁自分印﹂を追っか

けちゃうじゃないですか︒俺のパターンはこれだって︒それって怖いなって︑かなり早くから気がついてたんです︒一緒に仕事してた連中が︑あいついつも同じことしてるなって思ってたら︑たいていいなくなっちゃうんですよ︒この世界からドロップアウトしちゃうんですよ︒そういうの何人も見てきてね︑俺はああはなりたくないなと︑まずいよと︑そういうのは思いますね︒

大和田■今日お会いするまでは︑大先生でもあるから︑緊張するんじゃないかなって思ってたんだけど︑本当にラフに自由に話しさせていただける雰囲気もお持ちになる︒わかりま

すよね︑﹁まだまだだ﹂っておっしゃるのが︒︱︱それと︑ふじたさんは行動力がある︒パッと外国に行ったりして︒

ふじた■うん︒来週からちょっとヨーロッパへ︒児童劇の国際会議に一応アジア代表で出ないといけない︒︻了︼︱︱飛行機乗るのはしんどいみたいなことはないんですか︒

ふじた■乗り物︑好きなんだよね︑僕︵笑︶︒

5
5︱︱役者が本番でアドリブ 言 う こ と っ て ど う 考 え ま す か ︒

大和田■僕の場合は︑演出 で も そ う だ け ど ︑ 役 者 を や っ て て

怪我の功名って褒めてやる︵笑︶
︒

︒

82

対談：変わり続けてる自分は好きだね

ふじた■時と場合によりま す ︒ そ の こ と に よ っ て い き い き し

アドリブってあんまり好き じ ゃ な い ︒ た だ ︑ あ き ら か に 絶 対ふじた■

大和田■先生おいくつになりますか︒

ふじた■そうなんだよね︒意外と早く死ぬ︒てみんな早く死ぬじゃないですか︒︱︱ふじたさん︒
長生きや健康の秘訣はありますか︒
演出家っ▼これって落とし穴だと思う

ふじた■そうそう︑提案や相談はいいのよ︒

案﹂っていいですね︒﹁監督︑提案があるんですけど⁝⁝﹂って︒

大 和 田 ■ テ レ ビ ド ラ マ で も そ う い う こ と が あ り ま す︒
﹁提

こっちのほうがいいなって 時 は ︑ い ち お う 演 出 家 に お 聞 き し

ふじたあさや
演出家・劇作家。
東 京 生 ま れ。 麻 布 高 校 卒、 早 稲 田 大 学 演 劇 科 中退。在学中に福田善之と合作した「富士山麓」でデビュー。ラジオ・テレビドラマ作家として活動。
1965 年から劇団三十人会で劇作・演出をおこなう。

2015.5
日本演出者協会/
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D14

こと、演出すること自体が 「 よ く な い こ と 」 な の で は な い かろう？ とすごく悩んでい た 時 に 応 募 し ま し た 。 何 か を や る

・最優秀賞受賞のお気持ち を お 聞 か せ く だ さ い 。
僕は普段、作・演出をやっ て い る ん で す け ど 、 演 出 っ て 何 だ

風船』自体はもっといい意味で小洒落ています。いい意味でくるそれぞれの事情、そこに観客が想像を膨らませる余地をいかに作れるか、それがテーマでした。強いて言うなら、『紙船』を稽古する２人から、「紙風船」の言葉を通して見えてついて考える作品にしようと思いました。岸田國士の『紙風（岸田國士『紙風船』より）

若手演出家コンクール２０１４最優秀賞決定
演出家 弦巻啓太 （北海道／弦巻楽団）『四月になれば彼女は彼は』と考えてしまい、何を舞台 に あ げ れ ば 良 い の か 、 み た い な 点

い夫婦のお互いの部分」が感じられて、見ている側は「やき・最後に、今後、北海道における演劇活動について、お考え

さらりとしていて、緊密な戯曲です。その中に「見えていな

面白い演劇、クオリティの高い演劇は勿論あります。他の地

6

深浦佑太、深津尚未から作り始めました。なの で 今 回 は 劇 団 員 の 深 津 、 客 演 の 深もき」します。その構造を媒介にさせてもらって、夫婦だけ

ちゃんと応募したのは２回 目 で 、 以 前 は 自 分 自 身 が 演 出 家 と名乗るのに抵抗がありまし た 。 普 段 は 脚 本 に 力 が 入 っ て い た

弦巻啓太

現在弦巻楽団の活動の他に札幌座ディレク
ター、札幌の小劇場『扇谷記念スタジオシアター
ZOO』ディレクター、クラーク記念国際高校
大通キャンパスクリエイティブコース講師を務める。

出演

浦の２人の役者と、ああで も な い こ う で も な い っ て 話 し 合 い
な が ら 作 り ま し た。 演 出 家 の コ ン ク ー ル で は あ る の で す が 、じゃなく、人と人は、他者が何を考えているのか究極的にはので、演出家コンクールに応募しても、「それは脚本の力で方にも負けないぐらい。ただどうしても、隔絶している感があるというか、それもひとつのあり方だとは思いますが、個ン賞（観客投票による最多得票）受賞。

弦巻啓太

まずは役者の２人に感謝し た い で す 。 そ う し た 悩 み の 中 か らし ょ」 と 言 わ れ る だ ろ う と 、 自 分 か ら 応 募 を 諦 め て ま し た 。

年）で札幌劇場祭オーディエンス賞・ホームラ

作・演出

絞り出した作品が受賞でき た こ と を 、 嬉 し く 思 い ま す 。

分からない。１枚剥がせば、そこには見たことのない他者がいる。それを表すのが狙いでした。

去年既成の台本を演出して 、 こ れ は 演 出 と し て 仕 事 を 全 う し

性だけで生み出されている気がします。それはそれでもちろ
同じことが出来ない、という弱さに思える気がして、そうし

劇場祭大賞受賞。
『ナイトスイミング』（2014

ここ数年自分のテーマであった「言葉」と「役者」の距離にこれからもよろしくお願い し ま す 。 精 進 し ま す 。

たぞ！ と思える作品が出 来 た の で 応 募 に 踏 み 切 り ま し た 。

ん素晴らしいのですが、今の自分には、他の地方の演劇人と・応募の動機はなんですか 。

あと、過去に札幌からも、 若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル の 最 終 審 査た状況を少しずつ変えていきたいと思ってます。既成台本のをお聞かせください。

に残った人が何名かいまし て 、 同 世 代 の 人 達 は 数 年 前 に 既 にチャレンジしている状況で し た 。 今 ま で は 好 き 放 題 に や っ て

上演、古典の上演も増えてはいますが、どうしても北海道の人達だよね、と見えてしまっているように思えます。演劇の魅力の中には「他者と出会う」と言う豊かさがある筈です。

いたのですが、周囲と比較 し て 、 今 の 自 分 の 力 は 、 自 分 の 舞
台はどれくらいの舞台なの だ ろ う か 知 り た く て 、 チ ャ レ ン ジ
しました。

他の地方や他の国の演劇人と語り合える力、そうした演劇人を増やす方法、それを模索していきたいと思ってます。

い。

ける。
『死にたいヤツら』（2006 年）で札幌：

・今回の作品における演出上の意図についてお聞かせくださ

弦巻楽団代表。高校時代から脚本と演出を手が：優秀賞・観客賞

亀尾佳宏 （島根県／雲南市創作市民演劇）

優秀賞『アラル』作・演出：山下由 出演：板倉光隆、浅井裕子、
小林涼太、藤田りんご、田中沢木

山下由 （東京都／

優秀賞

立ち上がり方というか。そ こ に 凄 く 憧 れ て 。 熊 本 の 現 代 美 術

寺山さんの本には凄く力が あ る じ ゃ な い で す か 、 イ メ ー ジ の識したと伺いました。何故 寺 山 さ ん だ っ た ん で す か ？

冒頭で寺山修司さんを意■普段は口語体で脚本を書くそうですが、今回はた。

勝負したいなと思いましい と こ ろ が あ っ た の で、で通じるか実感がわかなて、自分の表現がどこま

チラシを見て。熊本という土地でずっとやってき

大きな仕事を抱えている時期でしたので職場を離れることに不安はおおいにありました。出発前に「仕事のことはこっち■（職場である）高校に影響はありましたか。

ただいたのかもしれません。

する市民劇で応募したので他の方との違いに興味を持ってい

老若男女

ますか。

■選出された理由をご自身ではどう考えてい募しました。

たので、深く考えずに応を若手と思う人」とあっけて。応募資格が「自分ロビーでチラシを見か■応募の動機は。
たまたま地元の劇場のるんでしょうか？

■（昨年度もそうでしたが）毎回家族の問題を取り扱っていグサイズでやる予定はありますか？

そういうわけではないですね。いやあ、慣れないです。
■思いついたネタをコンクール用に仕立てたそうですがロンすね。慣れましたか？

あったわけではないんでる！

たちで応募しました。

てるチームの皆が出すだ
け出してみようというか

いや、なんか一緒にやっら決めていたのですか？

いうのは昨年度の決勝か）Pityman

大迫旭洋 （熊本県／不思議少年）』作・演出：亀尾佳宏 出演：牧場ミドリ、與田
Takashi
千菜美、川角貴恵、大原志保子、森山らきあ、亀尾佳宏

たらこうなったよ、みたいな右脳で書いた作品になりました。

に任せてしっかりやってきなさい」と副校長に言われたのはそういうわけではなく、定期的に家族のことをやっていてた

出演：森岡光、大迫旭洋『『棘』作・演出：大迫旭洋■演出する時にこだわって い る 点 は ？

嬉しかったです。

またま時期的にかぶった感じです。
■山下さんの演劇活動にとって若手演出家コンクールというみをもって描く作風が特徴。
ただいま九州を拠点に勢力的に活動中。

演劇が好き。

島根県の高校教諭。雲南市にある

チェリヴァホール (465 席 ) を拠

点に、演劇が身近にある環境の創出を目指し活動。演劇部の顧問として全国大会 6 度出場。2012

年より脚本・演出を担当する市民
劇では、人口 4 万人強の町にあって、4 作品でのべ 6000 人近くの観客を動員した。
「暮れないマーチ」「水底平家」「ふることぶみ出みたいな熱意が■獲るまで出し続けてやあります。役も増やすつもりです。

科 卒 業。 福 田 善 之・ 鈴 江 俊 郎・のはどういった意味を持ちますか？

桐朋学園芸術短期大学 演劇専攻

7

■応募動機は？

音楽ですね。音楽の盛り上 が る と こ ろ に こ の 言 葉 を 入 れ て み■今後どのような作品をつくっていきたいですか。

日常にあるズレを、大胆に可笑し■もう一度応募しようとようかな、とか。結構耳か ら 入 り ま す ね 。

これまで高校演劇や市民劇など、目の前にいる人と今いる場

演出というのは僕にとって今演劇をやる中でのひとつの大きを立ち上げ、代表になる。

人以上出演■今後どのような作品を作 っ て い き た い で す か ？

所 で 作 品 を つ く っ て き ま し た。 け れ ど も 今 回 市 民 劇 で コ ン
クールに参加してみて、その地域でしかできないものは大切

熊本大学在学中に「不思議少年」

館で読んだ時〈雨の中に立 っ て い る 女 〉 が 浮 か ん で き て 。 着
地点も全然決めていなくて 、 理 屈 じ ゃ な く て 感 情 を 言 葉 に し観る人がワクワクドキドキ す る よ う な 作 品 。 笑 い と 切 な さ と再発見というのは僕の、そ し て 不 思 議 少 年 の テ ー マ だ っ た り

Pityman を旗揚げ。2014 年は新作上演に加え、仙台・石巻・大阪への旅公演を行う。

な課題なので、それを自分なりに越えて行くために参加して学をする。帰国後、2010 年にいます。

ラリア、ロンドンに短期演劇留にしながら「ここ」を離れても上演できる作品をつくってみ

砂地の演出助手を経てオースト

たいと思うようになりました。

黒色綺譚カナリア派・演劇集団するので。もっと面白い作 品 を 作 っ て 、 も っ と も っ と 色 々 な雲編」「異伝ヤマタノオロチ」など。

人と繋がれたらなと思って い ま す 。

1988 年、宮崎県出身。

40

2015.5
日本演出者協会/
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D14

若手演出家コンクールて し て、 ほ ぼ お や り に な ら れ て る こ と はて、舞台に引き込まれていく。それをもっと思う。

細に織り込んだとても素晴らしい演劇だ

き っ か け、 ヒ ン ト に な る よ う な こ と を 繊

受賞者 スズキ拓朗さん インタビュー

最優秀者公演

若手演出家コンクール２０１３（前年度）

村 井 ▼ ア フ タ ー ト ー ク の 時 に、 な ん で ア

公開審査
日に長崎に原爆プロの仕事、演出家としては。
瓜 生 ▼ 兵 隊 に 行 っ て、

今までずっと日本だったのに、と聞いたら、距離をとりたかったと。

ラ ル な の？

日（ 火 ）――最優秀賞の受賞前と受賞後での変化はありましたか？

が落とされた翌日に救援隊の一人として月

距離はね、舞台の現場を日本にしようと、

現 地 に 入 り ま し た。 こ の 芝 居 は 自 分 の こ

日

作品作りなどに対する自分の意識はそんなに変わらないですが、やっぱり周り

わ す と こ ろ、 あ そ こ も 非 常 に 効 果 的 だ とか ら 中 盤 で す ね、 バ ッ コ ー ン っ て ぶ っ こが、 す っ ご く 心 地 が 良 か っ た で す。 そ れにうまい具合に混ざっていく感じってのかったんです。でも、実際はその稽古が出来ないので、口での説明だけが多くたくて、劇場の天井に穴が開いてるんですけど、それを演出に凄く取り入れた

いやあ、大変でした。でも、すごく楽しかったのが、劇場に合わせた事をやり――記念公演はいかがでしたか？

も、広がりましたね、凄く。

声がかかるようになったことです。振付も勿論やらせて頂いてるんですけれどて思うのは、いろいろな方々から、この演出はスズキにやらせてみようとか、

東 京 に し よ う と、 ど こ で も い い。 逆 に、

う と る か っ て こ と で、 そ う い う 意 味 で はました。

日（ 日 ） 下 北 沢「 劇 」 小 劇 場 に て 行

審 査 上 演 は、 ２ ０ １ ５ 年～
わ れ、 最 終 日
票の投弦巻啓太（北海道／弦巻楽団）

アラルにする必要がない。

の視線が変わり、興味を持ってもらった実感があります。頂いて良かったなっ

青井陽治・瓜生正美・加藤ちか（美術家）・日澤▼創作部分の男性の内面みたいなも票権を持ち、最優秀者を決定。審査員は、

鐘下辰男・篠﨑光正・土橋淳志・日澤雄介・の が、 紙 風 船 の 中 で 出 て く る 亭 主 の 感 情

大迫旭洋（熊本県／不思議少年）
思った。

なっちゃって。途中稽古場で何が面白いのか、わけ分かんなくなっちゃって。

平塚直隆・村井健（演劇評論家）の

篠 﨑 ▼ 特 に 会 話 で、 語 り で 表 現 し て い く

土橋▼紙風船を現代の男女に重ねるってイウエオ順）。

世 界 は 魅 力 的。 女 優 さ ん が 男 の 子 に な っ

い う の は 試 み と し て は 面 白 い。 し か も そで、こうしたい！ こうしたい！

やったりするのを見に行ったり講評（全審査員の発言より抜粋）

た り、 女 に な っ た り 上 手 か っ た。 坂 本 さの現代の男女というのが家庭とか企業で――韓国での上演についてムの手法ではないかと思う。

平塚▼短い言葉のやりとりで男に今どう

5
県／不思議少年）に決定。

てます！

って。楽しいが故だったんですけど。

とかなったんですよ。でも、劇場に入った途端に、皆ん の「 土 佐 源 氏 」 を 思 い 起 こ し 女 の 世 界

は な く、 劇 団 と か サ ー ク ル と か の 中 間 構

鐘 下 ▼ 孤 独 な 死 っ て い う ん で す か、 意 味

いう問題が起きているのかもわかったし、

し て る ん で す け ど、 台 詞 を 言 っの 無 い 人 生 う ん ぬ ん、 一 人 の 女 性 が 最 後

票、て る 時 よ り か は、 身 体 的 に 発 信

紙風船を通してどんどん膨らんでいく感

回 投 票 結 果、 弦 巻 ６ 票、 大 迫

名す る ん だ な っ て、 身 体 で 感 じ ら

名 選 出。 公 開 審 査 第

死を前に語るっていうときにこの女性のじがして、ああうまいなって思いました。

山 下 ４ 票、 亀 尾 ３ 票 と な り、 上 位

れ た 時 に、 見 に 来 て よ か っ た な

客によって行われる観客賞は、
12票、 無 効 票 １ で、 大 迫 旭 洋 氏（ 熊 本

17

票中、

と 思 え る の で、 こ っ ち か ら 発 信

山下由（東京都／ Pityman）
青 井 ▼ こ の 小 さ い と こ ろ に、 自 分 た ち にし て い く 時 も、 身 体 の パ ワ ー と言って終わっちゃった。

大迫か、 元 気 と か、 思 い が 皆 の 体 かと っ て 必 要 な こ と だ け を 掬 い 取 っ て、 今

41

ら、出てくれればいいなって思っ

票、 山 下亀尾佳宏（島根県／雲南市創作市民演劇）

僕 た ち が 生 き て い る う え で、 真 剣 に 考 え

票、 弦 巻加藤▼冒頭のナチュラルな中からお客さなきゃいけない様々な事柄を考え始める

票、 亀 尾んは、逆に言葉で舞台に集中させてもらっ

優 秀 賞 に 決 定。

弦 巻 啓 太 氏（ 北 海 道 ／ 弦 巻 楽 団 ） が 最票、 大 迫 ４ 票 で
5

作品全作観劇した観の 最 終 投 票 へ。 弦 巻

2

1

通 過、 第 二 次 で人生にあまりリアリティを感じなかった。

最 後 も、 紙 風 船 の 言 葉 が 男 に 沁 み て い く

15

す る も の が 多 い 時 の 方 が、 感 動

共感で終わっちゃうんです。ＳＮＳ演劇っ

感じがわかった。

5
4

み た い な。 君 の 人 生 っ て な ん な ん だ っ てて 呼 ん で る ん で す け ど、 い い ね っ て 押 す

今 回、 だ め じ ゃ ね え？

を男優が語っていく現代版の土佐源氏だ

韓 国 の 方 が、 タ イ ニ イ ア リ ス で名造体にいる曖昧な関係の二人ってのがい名から第一次で
4 67

い線行っているなと思った。

9と。 後 半 の 繰 り 返 し は シ ュ ー ル レ ア リ ズ

審査経過概要名（ア

自 分 の、 作 家 と し て 演 出 家 と の 距 離 を ど

とも思い出しつつ感動して受け止められ

9時より公開審査会が3

行 な わ れ ま し た。 審 査 員 は 各 々

17

6

8

3
2

8

8

演劇大学

三重
in

演劇大学でおそらく初め て 能 狂 言 を 指 導 い た清水きよし氏の実技で幕を開けた。２日目は、続の登場となる小林七緒 氏 と 、 マ イ ミ ス ト の日は、秋田県内 の 演 劇 大 学 に ３ 年 連

配だが、会場は静かな熱 気 に 包 ま れ て い た 。

畔。すでに紅葉の盛りを 過 ぎ た 山 々 は 冬 の 気い出させるカレーライスを全員でいただいは、地域のお母さんたち手作りの、給食を思であることを感じさせられた。最終日の昼食

えようとする者すべてが俳優であり、演出者

足を見ていると、表現の力を信じて何かを伝露した。そのしなやかな発想と自在に動く手品を作り上げ、学校をフルに使って成果を披

バーが、ひとつのチームとなって３日間で作演芸術の振興等にかかる連携に関る劇場法施行後全国初となる「実場、音楽堂等の活性化に関する法律」いわゆ

つを会場に行った。

ア、そして国立大学法人である三重大学の３

県文化会館、民間劇場の津あけぼの座スクエ

大学

三重県の県庁所在地・津市で行われた「演劇者協会員もパネラーとなって、「地域に『演劇』

その後のシンポジウムでは、東海地域の演出

三重大学と三重県は平成年月 に「 劇三重大学では、鐘下辰男氏による「演劇のだく小梶直人氏が登場し 、 朗 読 の 安 倍 眞 壽 美

た。見わたせば、あたりは山また山。山の気する協定」を締結。また三重県文事業の開催を行っていることなど三重のき届いたサポートも納得の３日間だった。

から、今回の演劇大学

三 重 県 文 化 会 館 で は、 ３ つ の会場となった。

時

ワ ー ク シ ョ ッ プ、 棚 瀬 美 幸 氏 が歳女性演出家ととにかくがあるということ」について様々な意見が述べられた。

津あけぼの座スクエアでは、畑澤聖悟氏に名近よる「高校生のための演劇入門」。

三重県内の高校演劇部など

い 高 校 生 達 が 畑 澤 氏 の 指 導 の 下、

東日本大震災で被災した転校生と弱 小 野 球 部 員 た ち を 描 い た「 もしイタ ～もし高校野球の女子マ

ネージャーが青森の「イタコ」を呼 ん だ ら 」 の 一 部 を 実 際 に 上 演。

わずか２日間のワークショップにもかかわらず、完成度の高い発表

演 劇 を「 考 え る 」「 創 る 」 こ ととなった。

を 様 々 な 形 で 体 験 し、 考 え て み る ４ 日 間 と間でお芝居を創ってみる」と題し「もつチカラ・その可能性」という講義を開催。

氏の実技と続く。この日 の 目 玉 は 、 秋 田 県 演化会館と津あけぼの座スクエアは三重」は、主会場を公共ホールの三重

劇団体連盟の創立 周年 記 念 公 演 「 バ ッ テ ィを全身に感じて演劇大学は無事終了した。ふ

公共と民間ホールが提携して演劇

初日

ングシアター」の公開稽古だ。今回の会場は、と、ここ小坂町には明治の芝居小屋「康楽館」

方が早すぎたため、新築 わ ず か
３年前廃校になったばか り と い う 、 い ま だ 木の香ただようおシャレな 廃 墟 で あ る 。
体育館に若手出演者が 集 ま り だ す と 、 地 元の高校生が見学に訪れ、 駐 在 さ ん も の ぞ き に来 る。 ご 近 所 に と っ て は 久 々 の に ぎ わ い と最終日の日曜には、座 学 の 新 田 満 氏 、 村 井なった。

て、受講者のエピソードをもとに作品を創りなった今回の演劇大学三重。三重にお越し上げるワークショップを、柴幸男氏の「俳優の「 年代アングラ演劇風雲録とアングラ戯解しながら」の戯曲講座を開催、流山児祥氏のための劇作入門」では「脚本を書く側を理る。三重県内に演劇に興味を持ち、やってみ

皆様にお助け頂いたことに深く感謝申し上げ

頂いた講師陣の皆様、開催に多くの協会員のin

健 氏 に 流 山 児 祥 氏 も 合 流 し、 参 加 者 の テ ン
ションも一段と高くなる 。 そ れ ぞ れ の 課 題 を見つけながら熱心に受講 す る 参 加 者 に は 、 演
劇の持つ間口の広さと奥 深 さ を 垣 間 見 る 思 いだった。最終日の発表会 で は 、 ３ 日 か け て 作
品づくりに取り組んだ受 講 者 に よ る 発 表 会 が行われた。秋田県内では 、 俳 優 や 演 出 者 と し

93
6
ながら、現代演劇への源流を探っていく試み

私的アングラ体験を、様々な戯曲を読み解き

曲 を『 よ む 』」 で は、 流 山 児 氏 の こ れ ま で のんとか還元したいと思っている。

見にも繋がった日々となった。この成果をなたい、知りたいという人が多くいることの発

演出家・俳優養成セミナー２０１４（報告＝油田晃 演劇大学 三重実行委員会）
inての育成を期待する参加 者 は そ れ ほ ど 多 く な

in

30

25

in

38

70

年目にして

があることを思い出す。町役場の皆さんの行となった。

２０１４年 月 日～ 日
会場：三重県文化会館・三重大学・津あけぼの座スクエア
講師：鐘下辰男・柴幸男・棚瀬美幸・畑澤聖悟・流山児祥・神谷尚吾・油田晃／担当：油田晃
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 三重実行委員会
主催：文化庁・一般社団法人日本演出者協会／共催：三重県文化会館（指定管理者【公財】三重県文化振興事業団） 特定非営利活動法人パフォーミングアーツネッ
トワークみえ 三重大学／文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

in26

三重での演劇大学の開催は今回が初めて。

7

あきた小坂
あきた小坂実行委員会

inい。 そ れ ぞ れ の 参 加 動 機 と 目 標 を 持 つ メ ン

4

演劇大学
26

26

もともと小中学校の建物 だ が 、 子 ど も の 減 り

月末の十和田湖

２０１４年 月 日～ 日
会場：小坂公民館十和田分館
講師：小林七緒・小梶直人・安倍眞壽美・流山児祥・清水きよし・村井健・新田満
担当：高橋純 上野節子 佐藤明子／企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学
主催：文化庁・一般社団法人日本演出者協会／共催：秋田県演劇団体連盟・小坂町
後援：秋田県高等学校演劇協議会・小坂町教育委員会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
24

秋田県３年目の会場は

10

24

演出家・俳優セミナー２０１４（報告＝高橋純 演劇大学 あきた小坂２０１４実行委員会）
in

9

10

12

in
15

45

2015.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D14

レンジが始

演出家・俳優養成セミナー２０１４（報告＝新田満 演劇大学 きたかみ実行委員会）

きたかみ

２０１４年 月 日～ 日
会場：北上市文化交流センターさくらホール
講師：ふじたあさや・くらもちひろゆき・日澤雄介・田畑真希・内山勉・和田喜夫
担当：新田満企画制作：一般社団法人日本演出者協会・演劇大学 きたかみ実行委員会／企画運営：一般財団法人北上市文化創造・演劇大学 きたかみ実行委員会
主催：文化庁・一般社団法人日本演出者協会
後援：北上市民劇場を盛り上げる会やっぺし・岩手県高等学校演劇協議会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

in

たい要望が少なくなかった。また、演劇人口が高く、次回も同じ講師のレッスンを受講しは、大・中・小ホールの他にアートファクト周年を迎えたさくらホールに

ク ベ ス 夫 人、を増やすためには専門的知識や技術を学ぶだ

昨年開館

そして３人

の 部 屋 が あ る。 今 回 の 演だ。死者が登場する能と、狂言の違いはこういう現を自由にできる。狂言は「今！」だからだそう

も間狂言の方に登場させた。間狂言ならかなり表

戯 曲 つ く り 講 座「 こ う し て 戯 曲 は つ く ら れ「こうして美術はつくられる？」、多目的室は伝 わ る？」、大アトリエは舞台美術体験講座も得やすいからだ。その中から市民環境に良づくりを続けるのは市民が参加しやすく理解

歴史や文化を掘り起こし、郷土愛を育む演劇

ミュニケーションの場になっている。地域の北上市においての演劇活動は市民同士のコけでなく、初心者が安心して楽しく参加でき

第 一 期「 落 語 」『 噺 劇 』 と い う 落 語 の ネ タ を 芝る？」、アクティングルームは学生を対象に

い影響を与える芸術作品が生まれることを望

劇大学は中ホールはリーディング講座「賢治居にし、上演もされている桂九雀氏が講師。落語
ところにもある。

した芝居つくり講座Ⅰ、ミュージックルームの魔女は異た上方芸能、「落語」「文楽」「能」そして「宝塚」
形の者としではなるべく余計な情報を入れず、お客さんの想「 落 語 」「 文 楽 」「 能 」 に は、 基 本 的 に 演 出 家 がは一般を対象にした芝居つくり講座Ⅱを行っむ。それには、今後も演劇大学を開催しながる環境つくりが必要との声が寄せられた。

の奥深い世界をあらためて知り、その道の専門家て、 両 者 と像にゆだねることが多いという。この「お客さんい な い。（ 三 谷 文 楽、 杉 本 文 楽、 そ れ ぞ れ の 演 出た。さくらホールが事務局を担い、事前に部の想像の手助け」ということは、一貫して語られ家の違いも語られた）古典には、過去に演出された。 ３ 回 目 の 講 座 で は 「 注 文 の 多 い 料 理 店 」 を 参たいいものが伝わっており、それをさらに未来にら、
あせらずじっくりと熟成させていきたい。

伝えるのが仕事だという。が、一方で演じ手が違えば、作品の味わいが違う。それがいまだに古典

加 者 が 落 語 の 台 本 に し、 そ れ を 九 雀 氏 が 語 っ た。
笑いで締 め く く ら れ た 。

やす。②岩手県 市町村において 地域で行実行委員会では、①若い人の演劇体験を増そしてその個性を支えるのは、技術であり、人柄

作 品 が 楽 し ま れ て い る 理 由 の ひ と つ で は な い か。

師匠は自分のやり方を教えてくれない。技は「見われている市民（町民）劇場の交流と活性化

そう語っていた。世襲制でもなく、一人前になる

密を演出家中村暁氏に聞いた。宝塚といえば「男史は１００年を越える。その歴史を支えてきた秘ここ北上市の芸術活動はさくらホールを拠点

市は演劇が盛んな街として知られているが、を図ることを目標に討論を重ねた。県都盛岡

年はかかる厳しい世界。助成金のカットでのに話題となったが、保護すべき芸術であると、強く残り２回は、新作能「マクベス」の紹介。シェイる能楽師、辰巳満次郎氏の指導を、能舞台で体験。

第 三 期「 能 」 １ 回 目 は、 実 験 的 な 上 演 を 展 開 すやかであった。男役の歩き方、座り方などのレクの真波そらさんを迎えた。参加者もいつになく華るという点で、親近感を覚えた。ラストは元男役る。私たちと規模は違うが、同じような悩みがあ

美術・効果に関しては、やはり予算との闘いがあが集まった。講座終了後に実施したアンケー

中しているのが現状だ。

年２月に開催される市民劇場の稽古期間に集でさくらホールを利用する集団は少なく、毎ク ス ピ ア 作 品 も 能 も、 国 境、 時 間、 空 間 を 越 え、トの結果をみると各講座共通して講師の評価感じた。

人間の心理に肉薄する普遍的なテーマを持つ。ふ

チャーを受け、大いに盛り上がった。

参加者は小学生から高齢者まで多彩な 名たつを結びつけられないかということからチャしない。「内面を作ってください」というそうだ。

として音楽活動をしている集団が多い。演劇

第四期「宝塚」宝塚は現代演劇である。が、歴

である。

18
役」であるが、演出をするうえで、男役を意識はる。 人 形 遣 い の 吉 田 一 輔 氏 も 太 夫 の 豊 竹 英 大 夫 もて 盗 め 」、 そ れ を 自 分 の 身 体 に 合 う よ う に 工 夫 す

第二期「文楽」一人一人の身体は違う。だから、活用できた３日間であった。

屋を確保してくれたことにより贅沢に施設をを読む」、小ホールは身体表現講座「身体でに よ る 実 演 と 講 義 に、 大 変 刺 激 を 受 け た 講 座 とリーと呼ばれる

ま っ た。 マ

in

大阪

」

～あら た め て 知 る 上 方 芸 能の表現世界に学ぶ講座～

inin

演出家・俳優養成セミナー２０１４（報告＝山本つづみ 演劇大学 大阪実行委員会）

30

今 年 度 は タ イ ト ル 通 り、 知 っ て い る つ も り で い

28

演劇大学
1

２０１４年 月 日～２０１５年 月 日
会場：梅田カルチャー・国立文楽劇場・大阪能楽会館・イロリムラ・プチホール
講師：桂九雀・吉田一輔・後藤静夫・豊竹英大夫・辰巳満次郎・泉紀子・中尾薫・真波そら・中村暁・
加藤真実・国包洋子／担当：山本つづみ
企画制作・企画運営：一般社団法人日本演出者協会 関西ブロック
主催：文化庁・一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
26「上方の芸能に刺激される

21

オ チ も 見 事 に つ い て い て、 落 語 講 座 ら し く 笑 い、

なった。

21

33

58

10

30

26

10

11

in

in
!!

10

30

くだまつ

日 中野テレプシコール（

21

22

東京

文化庁／一般社団法人日本演出者協会

in日）、芸能花伝舎（ 、 日） 主催

日本の近代戯曲研修セミナー
日～

20

演劇大学
２０１５年２月
22

劇にも挑戦した然主義が、因習打破や旧物破壊を目指しながことは正しいが、問題はその内容である。自「白樺派と耽美派を反自然主義と規定するている。たしかに西垣がいうように、白樺派

高めても、すでに社会は崩壊し、死が瀰漫しが崩壊している。理性や知性によって自己を『道成寺』 演出者 篠本賢一／『義朝記』 演出者 青井陽治

いと言ってくだこしとしての演

かし耽美派や白樺派が、その自然主義の限界てゆくことになったというのは正しいが、し自己をふくめて平板にあるいは宿命的に描い

向 か わ ず、 小 市 民 的 な、 無 気 力 な 人 間 像 を、ろなく揺曳しているように思われる。このよた、それらへの全うな逡巡と疑義が余すとこ

社会契約説的社会への直情的信頼と執着、まべてみれば、近代的自我とそれが作り上げる

拾されてしまう面がある）、両者の作品を並は「力が欲しい」という一人の男の自我へ収

劇団も、演劇の鑑賞機 会 も ほ と ん ど な か っ
さいました。

は国家権力に正面から立ち向かったわけでは劇」。 行 政、 市 民を発展的に打ち破ったわけではない。国家権た下松市。華陵高校の全 国 大 会 出 場 で 生 ま れら、啄木のいうように〈時代閉塞の現状〉をないが（「その妹」における戦争批判の様相

共同の劇場運営

力との対応でいえば、同じようなことである」

た市民の演劇への関心を 絶 や す ま い と 、 演 劇
これこそ実行

強いている元凶たる国家権力にまともに立ち

しかし、受付開始早々 、 他 県 か ら の 申 込 みを実現する長久

急 遽 追 加 講 座 を 開 く と い う 嬉 し い 悲 鳴 で、財団の方にも、「こんなにも演劇の需要があ

会場を無料提供いただいた下松市文化振興者を扱い、それぞれ特色ある２作品（武者小ては「白樺派」の武者小路実篤と郡虎彦の二くる！

申込みの出足が遅れた 桂 歌 若 先 生 の 落 語 講

路は「二十八歳の耶蘇」
「その妹」
、郡は「道

ウ ム は「 地 域 お

本気の 日間」 大 杉 良 先 生 の 「 滑 舌もあり、数週間で小林七 緒 先 生 の 「 芝 居 を つ

手文化の家の籾

て不安だらけの出発でし た 。

矯正のヒント」「こころに届く読み聞かせ＆座も、初回の受講者が次 の 講 座 を 申 し 込 む 人

るんだ！」と喜んでいただきました。

体験講座、福田善之先生 の 創 作 脚 本 講 座 、 村

分かる演出講座、謝珠栄 先 生 の ミ ュ ー ジ カ ル

劇の可能性を考える議論はあっという間の

元 徳 山 大 学 の 臼 井 稔 氏 が、 和 田 理 事 長 と 演氏、コンテンツマーケティングの専門家、地の近代戯曲研修セミナー

りともなり得る整理であると思われる。日本「大正」を取り上げる際にも最低限の心積も枝光本町商店街アイアンシアターの鄭慶一

井健先生の演劇概論に、 発 表 会 や シ ン ポ ジ ウ

１ ０ ０ 分 で、 客 席 か ら も も っ と 時 間 が 欲 し受講者が先生方を囲み、課外授業が続きまし

回におい路の場合、社会や世間との葛藤の際に持ち出

成寺」
「義朝記」
）を課題戯曲とした。武者小東京第簡潔にして明瞭。日本近代演劇をめぐってムを加えると、のべ３０ ０ 人 が ご 参 加 く だ さ

宮沢賢治の『双子の星』 の 世 界 を 描 い た 「 朗

これは白樺派の一般的特徴とも言える。だが日本の近代戯曲研修セミナー（報告＝川口典成）がら、演劇の現場を「歴史化」する視線と態度こそが、この研修セミナーに求められているといってよいのではないか。

東京されるのは、自己修養というテーマであり、この自己は、状況の中での自己を一部に限定た。「 次 も 絶 対 参 加 し ま す！」 と 口 々 に 言 っ
み と な り ま し た。 実 行 委 員 会 一 同、 来 年 度、することで成り立つものでもあることに注視

読劇」と共に、落語、茶 番 、 大 喜 利 を 披 露 しと驚きました。

12
再来年度と、さらに大きな演劇旋風を巻き起てくださったことは私たちにとって大きな励

期間でこれほどのものが演劇にこだわらず、落 語 会 、 朗 読 会 や 放 送

回in

部 へ の 声 か け が 功 を 奏 し た の だ と 思 い ま す。

inしたい。郡の場合は「自己修養」という信念
第12

最初は演劇にためらいが あ っ た 方 も 、 次 は 演
演出家・俳優養成セミナー２０１４（報告＝石田千晶 演劇大学 くだまつ実行委員会）
in

こしたいと燃えています。

ました。どの発表も心を 揺 さ ぶ る も の で 、 短

50

いました。

名以上がご参加いただいた交流会でも、かったという声が上がるほどでした。

文学』）（西垣勤「白樺派と耽美派をめぐって」『大正

気講座となり、発表会では、漱石の『夢十夜』

山勝人氏、シャッター街を演劇で盛り上げるを ダ ン ス も 交 え て 演 じ た「 芝 居 を つ く る 」、

松本祐子先生の 時間で 芝 居 づ く り の 基 本 が/

3

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI!?

うな作品における「近代」の諸相をめぐりな朗読劇」は定員を越え、キャンセル待ち多数！

大学を企画しました。が、「人が集まるのか」
委員会の狙いで郡虎彦

武者小路実篤 『二十八歳の耶蘇』 演出者 広田豹／『その妹』 演出者 山下由

20「結局、動員は高校演劇部頼みじゃないか」「無inし た。 シ ン ポ ジ

Kin

２０１５年 月 日～ 日
会場：スターピアくだまつ（下松市文化会館）
講師：福田善之・村井健・松本祐子・小林七緒・謝珠栄・桂歌若・大杉良・和田喜夫・籾山勝人・鄭慶一・臼井稔
担当：石田千晶
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 くだまつ実行委員会
主催：文化庁・一般社団法人日本演出者協会／後援：山口県教育委員会・下松市教育委員会・周南市教育委員会・光市教育委員会・徳山大学・山口県高等学校
文化連盟・山口県高等学校演劇協議会・ ビジョン株式会社・株式会社新周南新聞社
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
15

26

理してやる意味があるの か 」 と の 声 も 出 て き

2

/

6

11

13

2015.5
日本演出者協会/
一般社団法人D14東海『老船長の幻覚』 演出者 木村繁

月日～

日 愛知県芸術劇場小ホール

文化庁／一般社団法人日本演出者協会
愛知県芸術劇場（財団法人愛知県文化振興事業団）

２０１５年
主催
共催

日本の近代戯曲研修セミナー（報告＝山本つづみ）

大阪『第一人者』 演出者 橋本匡

司会・講師

２０１５年

菊川徳之助

主催

日

大阪

劇団未来ワークスタジオ

文化庁／一般社団法人日本演出者協会

月 日～

パネラー・毛利三彌・橋本匡

係者を合わせ延べ２５１ 名 の 方 々 に 参 加 し て

３作品を特集し、シンポ ジ ウ ム も 含 め る と 関

今回は新劇草創期の明 治 ・ 大 正 時 代 の 戯 曲

た、と実感しています。また、従来になく多この企画の本来の意味に於いても有意義だっ研究し、リーディング形式で表現することは、機会に乏しい、明治・大正期の戯曲についてちらかと言えば、日常の活動の中では触れるに集中でき、二者の対立構造がはっきりと浮かさず対決させたことで、演者も観客も言葉ろいのでは、と取り上げたそうだ。役者を動者』は、リーディング形式にした時、おもした、ほぼ一対一の会話で進んでいく『第一人山の処女作である本作に荒々しさを感じ、ま現代演劇では聞きなれない名前。橋本氏は真真山青果は、歌舞伎界では有名であるが、後の作品がさらに豊かになっていくことを期とは作法の違う作品に取り組んだことで、今を感じたそうだ。２人とも劇作もする。自分

り、橋本、泉両者とも、現代に通じるテーマ

両作品とも社会の影の部分をさらけ出してお曲を「読む」ことができていたのではないか。

グという「しばり」をうまく利用し、近代戯をあげていた。今回の２作品は、リーディン

パネラー・林廣親・塚本修・泉寛介

いただきました。それぞ れ 特 色 の あ る 作 品 の数の協会員の参加がみられたことは、なかな

キタモトマサヤ

リーディング発表は、こ の 時 代 の 戯 曲 が 持 つか普段は顔を合わせることの少ない、東海ブ

年 配 の 観 客 の 中 に は「 こ う い う 昔 の 芝 居 を討の余地が残されています。来場いただいたには、企画・宣伝等、多くの点でまだまだ検幅広く地域の演劇愛好者に伝達していくため

び悩みがあります。こういった研修企画を、的なト書きも、単にナレーショ

動 き が 脳 内 に 描 か れ る。 文 学

素 晴 ら し く、 登 場 人 物 た ち のの 良 い、 筋 力 を 感 じ る 読 み がン の 連 続 で、 役 者 陣 の 歯 切 れ

怖 時 代 』 は「 動 」。残虐なシー『第一人者』が「静」なら、『恐も関連性が出て多くを学べた。

ことで、上演、シンポジウムとされた。作品の時代を指定した

映されているという見方も紹介

ち向かう大正期という時代が反る「悪女」も、古いモラルに立描く「自分を主張する」いわゆを生み出したのだろう。谷崎がれたいという欲が、多くの作品「西洋＝新しいもの」を取り入かった。イプセンを代表とする

イプセンの影響の話が、興味深

シンポジウムでは、大正期の作家に与えた現代性を、作る側も観客 側 も 実 感 で き 、 意 義

もっと上演してくれたら、もっと劇場へ足をンにせず、登場人物の声で読まに込められた思いが理解出来たようだ。

運ぶのに。今の芝居は若い人向けのものばかせる工夫をしており、それが作

枚１枚捨てていく演出も効果た。 読 み な が ら 台 本 の 紙 を １

品の臨場感にもつながっていりだから」といったような意見も聞かれまし課題と考えます。

た。それも含め、私達にとって今後の大きな問題点としては、やはり有料入場者数の伸

あ る も の と な っ た、 と 自 負 し て い ま す 。 ま

司会「イプセンが日本近代演劇、そして現代に与えた衝撃」

谷崎潤一郎 『恐怖時代』 演出者 泉寛介

真山青果

日本の近代戯曲研修セミナー

in

待する。

「悪女崇拝と物語の復権」

7

日本の近代戯曲研修セミナー（報告＝菊本健郎）

有島武郎『鳥辺山心中』 演出者 齋藤敏明

西川千雅

in

8

近代劇の先駆け・明治、大正の戯曲

岡本綺堂

18

かんだ。役者たちも、読むほどにセリフの裏

久保田明

シンポジウム１「若手演劇人にとっての近代戯曲」 ゲストパネラー

対談「古典劇がわたしたちに伝えてくれるもの」 杉原邦生ＶＳ菊本健郎

岡田八千代 『黄楊の櫛』 演出者 丸知亜矢

1

ロック協会員の交流に役立ちました。

シンポジウム２「明治・大正期の新劇」 コーデイネーター

15

た、これまでの開催に比 べ 、 杉 原 さ ん 、 西 川さんなど個性あるゲスト パ ネ ラ ー に 参 加 し ていただいた
結 果、 シ ン
ポジウムも
盛り上がり
を み せ、 観
客との意見
交換なども
多 数 あ り、
予定時間を
オーバーし
てしまう程
で し た。 ど

12

2

in

12

30

監督ピサレフ氏によるワ ー ク シ ョ ッ プ 。
ＷＳの目的は『演出家 と し て 作 品 を 捉 え 構築する為の具体的な道程 を 掴 む こ と 、 俳 優 としては具体的な演技に繋 げ る 為 の 戯 曲 の 読 み

チェーホフの戯曲『三人姉妹』【障害】が横たわっており、それに抵抗しようとすることが行動を生み、その過程で【事件】に出逢うと感情は自ずと生まれてくる、というスタニスラフスキー・システムの基本の要素を通して理解を進めていった。

を頭だけではなく、心や身体、感情など全て要な能力や技術を《スタ ニ ス ラ フ ス キ ー ・ シ

幕を「戯曲の前物語」に取組んだ後はのブロックに分割し、夫々の場面に起こっている【事件】、人物は誰に何を求めているのか【 目 的 】、 そ れ を 邪 魔 し て い る【 障 害 】 は何かを講師の助言を元に分析していった。

韓国特集

想像力と演劇の作り方

			

２０１５年２月 日 ～２月 日
			
会場： 研信ビル６Ｆ イベントホール（福岡） 			
講師：朴章烈（パク・チャンヨル）／通訳：洪明花
担当者：和田喜夫、山田恵理香、林英樹、高橋知美、日下部信、五味伸之
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催・協力：アジア・ミーツ・アジア
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

ローバルな時代に隣同士の国の演劇人が互いを知り身近になっていく、そういう意義も国

際交流セミナーにはある。

俳優にとっての想像力とは？朴氏は理性という言葉を始めに使った。理性を持って世界を 理 解 し、 感 性（ か ら だ ） で 形 に す る、 と。

心理と身体、分析と実感、このふたつは現場ではしばしば一方に偏る傾向にある。しかし、氏はこの二者を繋ぐ方法とその根拠を私たちに提示する。エクササイズの実際に本稿では深く踏み込めないが、概観すると以上のようになる。

初日は俳優にとっての想像力、それをどのように鍛錬するかについて６時間の講義、座学による長時間の理論学習となった。途中、

かではなく、その言葉を使い誰の何を変えたや演技も、講師の「人物が何を言っているの初めのうちは台詞に囚われ過ぎていた分析や葛藤などの障害を具体的に捉える能力》だで重要なことは《事件を正確に把握し、対立にとっても俳優にとっても戯曲を読み解く上とともに日韓相互の演劇統括団体として緊密するソウル演劇協会の会長、日本演出者協会

あって実現した。朴氏はソウル演劇祭を主催

ばと本セミナー企画者和田喜夫氏の思いもソウルとの交流、将来の芝居作りに発展すれとの演劇交流が活発化している福岡、今度はショップ、東京からも複数の参加者。プサン烈氏。想像力をテーマとした３日間のワーク「皆さんを３日間で詩人にします」と朴章

在に過去は常に影響を与えている」という言対話のような世界、朴氏の語る「私たちの現ＩＭＦ崩壊を背景とした作品で生者と死者の二作とも韓国の過去にあったベトナム戦争、

使ったシーン稽古、三日目には発表も行う。

『０４３０家を出る』（今年、日本で初演）を

本では２０１３年に上演）、三日目は同じく

目 は 朴 氏 の 作 に な る『 シ ン バ ル（ 靴 ）』（日に 想 像 力 を 刺 激 さ れ る 内 容 で あ っ た。 二 日実 践。 こ れ は 連 歌 を 想 起 さ せ る も の で ま さ

任意の単語を繋げて固有の詩を作る方法をいと思っているのかを推測するようにしまな関係が期待されている。積極的に社会に対その衝動を持ち動 を 行 う に は、より、人物が行

この取組みに始めた。

得るだけの【与しょう」という助言を通して、徐々に舞台上とその現状をより望むものに変いく姿が見受けられました。

ということを理解していきました。

えられた状況】

で自分を表現して見せるのではなく、相手に葉が印象に残った。この出会いが相互の緊密

えたいという【目的】が常に国際演劇交流セミナー２０１４（報告＝林英樹）

して演劇の存在をアピールする朴氏。テクニ

この作業に綿密に取組むことにより、演出家

26

対して行動する、生きる演技に歩みを進めて

ろう様々な人物の個人＆ 集 団 エ チ ュ ー ド に 取解する為に、戯曲が始ま る 前 に 経 験 し た で あに「行動」とは如何なる も の な の か ？ を 理る」ということを理解す る こ と か ら 始 め 、 次Ｗ Ｓ は「 俳 優 の 芸 術 と は 舞 台 で の 行 動 で あステム》を元に養い向上させること』でした。

7

な創造的交流に発展することを期待したい。

22

ロシア特集③1

カルな方法を習うという趣旨だけでなくグ

20

新進気鋭の演出家エヴゲーニィ・ピサレフによる演出家・俳優のための戯曲へのアプローチ
11

26

方を掴むこと。そして、 そ の 両 者 の 創 作 に 必必要であること。加えて、目的の前には常に

２０１４年 月 日 ～ 月 日（東京） ／ ２０１４年 月 日 ～ 月 日（名古屋）
会場：芸能花伝舎（東京）／名古屋市青少年文化センター（アートピア）（名古屋）
講師：エヴゲーニィ・ピサレフ／通訳：正村和子（東京）、山崎タチアナ（名古屋）、丸知亜矢（東京、名古屋）担当者：菊本健郎、杉山剛志、丸知亜矢、齋藤敏明、広田豹
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
共催：（公益財団法人）名古屋市文化振興事業団（名古屋市青少年文化センター）
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
11

プーシキン記念モスク ワ ド ラ マ 劇 場 の 芸 術

12

り組むことから

15

24

国際演劇交流セミナー２０１４（報告＝杉山剛志）

13

1

2015.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D14

アンケート【演出者の仕事】
近年、オリンピックといえば、開会式と閉会式の壮大

あなたの期待するな演出が大会の見せ場となっています。4 年に一度の世界規模のスポーツの祭典にふさわしい演出で大会を盛り上げるのは、主に映画界や演劇界で活躍するアーティ

オリンピック開閉会式のストで、芸術性の高いドラマティックな演出で観客を魅了してきました。5 年後の 2020 年東京大会の開会式、演出とは？

閉会式でも、これからの日本を象徴するような圧倒的な日本文化の演出を期待したいところですが、あなたはどのような演出を期待しますか。（編集部）

北海道〈札幌〉
弦巻啓太（紹介者／西脇秀之）

自分だって間近で世界最高峰

勘弁だ。負を背負った世界からごまかすだけのアイドル祭りはいことだ。とはいえ、閉塞感を北山

北陸〈富山〉

古来自然と共に生きてきた日（紹介者／黒田百合）

久美子の「 競 技 」 が 見 れ る と し た ら、う。以下、妄想のままに。

未来を見据えるものであれと願それはそれで嬉しい。
この否定的な気持ちは「競技」

本をモチーフに『繋がり繋がりとは別の部分から来ている。こ

あい繋げる』日本の継承文化を気がつくとテレビで『おもていっそ、壊滅した東京から始『祭り』 全国四季折々な祭りの国の、今、この状態で、と言め よ う。 そ う だ、 大 友 克 洋 作

や、 海・ 田・ 山 な ど 起 伏 に 富

な し 』『 お も て な し 』 と 同 じ 手『 AKIRA』と震災と原発事故とのコラボだ。光を放ち崩れゆくん だ 土 地 で 育 ま れ て き た 祭 り、の『祭り』。

八百万の神や民間信仰など古来期待します。

摩天楼。逃げ惑う人々は真白なり、至る所から吹き出す漆黒の『舞』 日本全土でバリエーショ

液 体 を 浴 び る ほ ど に 踊 り 狂 う。

例の赤いバイクに乗った無軌道

ではない。

でも、
それはやっぱり「競技」

開催すること自体に高度な政治的判断や経済的効果があるの

防護服ダンサーズと入れ替わうことである。

かもしれない。それは良い一面

振りで連呼され、東京でのオリオリンピックに殆ど興味は無もあるのだろう。

日本人選手が活躍しているとン ピ ッ ク 開 催 が 決 ま っ て い た。
い。
嬉しいし、競技を見れば応援もする。超人的なパフォーマンス

一 番 考 え ら れ る べ き は「 競を見れば、国籍の関係なく感動

舞」、純真無垢な稚児を祭りのン豊かなその土地の「獅子舞」、

場で神の憑坐（よりまし）とし

古代日本より神がかりの儀式とり裂くは野犬の群れ。野豚の群た「稚児舞」など、古くから口な若者達が、走り回るほどに都れ。野牛の群れ。客席をも覆い承されてきた『舞』の文化。

市は崩壊。物質文明の終焉。残ンスができるような環境を整え尽くす鼠の群れ。すると聴こえ『和楽器』 日本最古の楽器とさ技」であり、それに参加する「選ること。日本人として、全てのて く る 音 楽「 ふ る さ と 」。 観 客

れる「和琴」や日本古来の横笛手」のことだろう。どの国の選で話題になる「開会式」のお祭

国の選手がリラックスした環境

は足を踏み鳴らす。そこには床「神楽笛」、笏を縦に二つに割っもする。しかし「オリンピック」

り騒ぎには「そんな必要があるで滞在できること。設備だけのに仕込まれた発電装置。協同に自体にそこまでの関心は無い。

のかな」と思ってもいる。北京問題ではない。それが出来て初より取り戻される光。終には黒して行われてきたという「巫女の開会式の緻密さに圧倒された

めて『おもてなし』だろうと自るは墓場の沈黙。その静寂を切り、ロンドンのロックの歴史を

分 は 考 え る。
「圧倒的な日本文たような「笏拍子」など。親か手にも、１００％のパフォーマ

紐解くパレードには興奮したけく染まった防護服を脱ぎ、人はなので、近年のオリンピック

れど。

化」はまずそこで発揮されるべら子へ、子から次の子へ、そし

あ れ を 日 本 で や る と し た ら、覚醒。

てまた次の子へと『繋がり繋がきだ。

何をやるんだろうと思う。割と暗い気持ちで。あのゴージャス

現する場面も欲しい。全ては我」と祈りを捧げてく
for Japan
れた世界中の人々への感謝を表れ ぞ れ の 世 代 が 一 つ に 繋 が り、な子供からお年寄り、命あるそ

りあい繋げる』継承文化。小さ
東北〈福島〉

以上は妄想であるが、「 Pray

佐藤茂紀

さや壮大さに負けないパフォー
マ ン ス …… と 考 え る と、「 圧 倒

派手な仕掛けは使用せず、日本

てなしの五輪開催は素直に喜べ

アンダーコントロールでおもが織りなす演舞など。

き、鳥のさえずりなど、静と動を流れる水の音、木々のざわめ

古来の和色を主とし、風や浅瀬らが再び目覚めるために。
そもそも東京オリンピックにないが、人が元気になるのはい（紹介者／くらもちひろゆき）

的な日本文化の演出を期待する」と言うより正直、間違って関して言えば「今やるべきこと

くれるなと言う気分である。

か」と思う。

14

関東〈東京〉性無いから理解と共感されない
日本の歴史をダイジェストしうしたい」という仮定を楽しむになって騒いだはずなのに、まだ、原発だ、と日本も世界も束かのよ

ことも諦めてしまう。多分オリるであれは夢だったて、……と思ったけど、デリケーなので、全体で日本特有のとうに進むオリンピック。

でしょう。

ンピックへの不信感がネガティ

喜びそうな文化、オリエンタル

ブな発想をさせるのかもしれな

か固有のと考えなくていいとトな問題があるので、外国人が笹浦暢大（紹介者／丸尾聡）

私には「なぜこんな日本で？」という気持ちの方が強くありまい。こんなマイナスな思考を払す。

拭してくれる演出ってどんなの

今でも仕事も見つからず、故なことをして、そうだな……長だろうか。ビジネスや政治のニ

郷に帰れず、家族の遺体もあが野オリンピックとダブってもいちょっと、お題に対して回答

オイを感じさせず、誰かの顔色思っています。
い か ら、「八百万の神」、「侍」、を窺ったり媚びたりせず、伝統

圧倒的な人気を誇って い る アがあまりにも現実的すぎますか
歌、｢ 舞伎 、｣ 能｢ 、｣「 土 俵 入 り 」
外国でうけそうなものは、何でイ ド ル な ど で は な く、 圧 倒 的技量を持った俳優が物語を進ね？

/

2015.5は巻き込まないでと言っ て 、 選

ポーツの祭典だからそう い う 物

れるスポーツを演劇的に 表 現 します。

だったら凄く素敵だと思 っ て い
演出からワールドカップ前夜祭

いつく限り一番いい演出家はＪＡＰＡＮ 、ジャニーズもこ合演出やるのならネットで噂のもぶっ込んじゃう。秋元康が総のだけど。

……といった消去法は思いつく

芸能を下手にアレンジしない

まかすかのように。私にはそうことを忘れたいかのように。ごらない……そういった人たちのニール・パトリック・ハ リ ス のさんが一番いいかななんて考えまで手がけている菅野こうめい

な。最終聖火ランナーは、ノー

和的な行進になるんじゃないか

ムちゃん、殺せんせー等々。平

装で入場。セーラームーン、ラ

選手入場は、アニメキャラの衣の際出しちゃえ。
あと、アニメ！

のを観ることができたらいいも与えないくらいの圧倒的なもう な、「杞憂だった」と思う隙の漠然とした嫌気を一蹴するよるような気がする。そんな僕ら

けどくよくよしてしまう人がいとを思うと、何だかわからない

僕みたいにオリンピックのこ

ちは最後の砦までたどりついてトのような気すらします。私たなくなってしまう最大のイベン

ンピックは日本人が日本を愛せい。むしろヘタをすると、オリ本の人々にはなんの力も与えなを与えても、一番大切な今の日

この開会式が、世界には衝撃

まいこと皮肉りながらこ れ は ス

手、 観 客 を 巻 き 込 ん で 全 体 でた。

東海〈名古屋〉
神谷尚吾

分 か ら な い 話 な の で、 ス ト ー

わっても、他の国の人に は よ くて。映像は派手なのをガンガン

進して、歌って、踊って、喋っアピール。ロボット数百体が行は技術先進国なんだぞ〜！

不 可 能 な ん じ ゃ な い か と 思 う。

の意向や才能に依ることなんてからして、一人のアーティスト

この世界的なイベントの性質て い る。 こ れ か ら ５ 年 か け て、を……うーん、私にはよくで は、 具 体 的 に ど ん な 演 出

分かりません。

で も、「人が人を想い作られの心に届きます。私たち演劇人

た舞台」はちゃんと見ている人
中国・四国〈広島〉

る演出家を期待します。

します。いや、そもそも愛のあ

演出家には愛のある演出を期待

はそれを知っています。
だから、３． 以降、あんなに放射能け取りました。

複雑な心境で今回の質問を受（紹介者／山口望）

越智良江

自分の心を洗っておこう。

いと思うのです。

ようなキャストがこれか ら 行 わています。

ベル賞受賞者が、被災地の子供な。今、その「圧倒的」を言いあくまで現実的な回答でしに聖火を渡して点火。

当てることは出来ない。過剰ないるのでしょう。

て、対立や宗教、政治な ど を う

金があるならバンバン使っショーに晒され過ぎて、どんな（紹介者／右来左往）
東 京 オ リ ン ピ ッ ク の 開 会 式、閉会式の演出に何を期待する

リー展開の中の一部分で は っ き

流して、３Ｄ、プロジェクショ

ことで心が動くのかを忘れかけちゃえ！ 閉会式は考える気にみた い な 歌
We are the world
を歌って終わる。そんな 一 大 エ
ンターテーメントショー が い い
固有の日本文化は展開 の 中 でか？

りきっちりと見せて印象 つ け る

ンマッピング、スタジアムの客!?

と思っています。
入れればいいと思います 。 日 本

横山拓也

こと。それだけでいいと 思 い ま

そういう意味で誰か個人への期（紹介者／髙橋恵）す。「 細 部 に ち り ば め ら れ た 日

席と一体化する映像演出があっ待 は 持 て な い し、
「自分ならこと最先端の技術を使って、日本本的感覚」みたいなもの 入 れ てて、花火もバンバン打ち上げて、人が日本過ぎる日本文化 に こ だ

関西〈大阪〉

なれません。

見えます。それはあまりにも惨「 お 母 さ ん と い っ し ょ」 な ど の

ちなみにそうなると、僕が思めていくストーリー展開 が あ る

日本演出者協会

も現代の一般日本人にそ ん な 感

11

15

!?

48

ミュージカル仕立ての開会式

一般社団法人

トニー賞の天才司会者 で あ る/
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D14

日 本 演 出 者 協 会 か ら は CHAiroiPLIN のは 2015 年４月２日〜５日に東京（会場：タイニイアリス）で開催した『ソレモク』
上演に関してのご報告をいたします。

「 演 劇 で つ な が ろ う 」 第２回報告らなる親密な交流が生まれることを期

正常化 周年ということで一歩でもさ

昨年より始めました。今年は日韓国交

ソウル演劇協会と日本演出者協会とで

具 体 的 な 交 流 を 生 み だ そ う 」 と 考 え、合同で企画することで、より広範囲の

この事業は「日韓の演劇統括団体がの観客の皆様がご参加くださり、毎回んによるアフタートークにもほとんど

ん、西堂行人さん、俳優の青木鉄仁さギョンさんと演劇評論家の扇田昭彦さと感じています。作・演出のペク・ソくださったことは新たな交流に繋がる

若手演劇人が共感と感動を持って観て晴 ら し い 作 品 で し た。 多 く の 大 学 生、委員の皆さまにも深く感謝申し上げま

字英輔さん、そして各スタッフ、実行

稿を書いてくださった演劇評論家の七さった通訳の藤本晴美さん、急きょ原

り感謝申し上げます。

の丹羽文夫さん、西村博子さんに心よを実現してくださったタイニイアリス

字幕を含めて全面的に協力してくだ待しました。残念ながら政治的にはさ若者たちの交流によって新たな関係が業が行われていませんが、次代を担う

まざまな問題のために、大きな交流事

協会が共通して強く抱いています。

継続しなければ、という思いを両国のの 事 業 の 重 要 性 を 教 え て く れ ま し た。

対話が自然に生まれていたことは、この終演後にも観客の皆様と劇団員とのんで哀悼の意を表します。

昭彦さんが５月に急逝されました。謹き受けてくださった演劇評論家の扇田昨年に引き続きアフタートークを引生まれると確信してこの事業を継続しす。

なければと思っています。

かれ、現代への大きな問いれの存在と葛藤が見事に描

そして農村の家畜、それぞ出た二人の息子、その子供、で暮らす老いた母、都会へ台でした。過疎化する農村

そのまま日本にも通じる舞とで、その価値観の葛藤が国の家族の三世代を描くこ

賞した作品です。現代の韓コンクールで最優秀賞を受

劇 祭 の「 未 来 に 羽 ば た け 」

は、２０１２年のソウル演

今 回 の 作 品『 ソ レ モ ク 』

捻出するかも今後の大きな課題となっできました。推進費を毎年どのようにりは経済的不安を抱えずに事業を推進の共催・助成をいただき、第１回目よむために〈独立行政法人国際交流基金〉

より助成を頂き、日本の劇団を送り込に〈公益財団法人韓昌祐・哲文化財団〉

幸いにも韓国の劇団を受け入れるため出者協会にとっても同様です。今回ははソウル演劇協会にとっても、日本演の大きい表現行為でもあります。それ劇人にとっては経済的な問題でリスク交流の表現だと言われていますが、演

触れあい、考え合う最良の相互理解・演劇は一堂に会してお互いの問題に

供 た ち と 齟 齬 を 来 し た 老 母 を 描 い て、する農村で暮らし、都会で生活する子の が あ っ た が、『 ソ レ モ ク 』 は 過 疎 化という点で私たち日本人の蒙を啓くもにおける朝鮮人コミュニティを描いた

点が全く異なる。前者は終戦前の満州ていた。

とこの舞台は、面白さの点で群を抜いを 飾 っ た コ ル モ ッ キ ル の『 満 州 戦 線 』『ソレモク』もまた期待に違わぬもの

演には面白いものが多く、劇団昌世の流の重要性への提言ともな

劇場タイニイアリスが今回の事業で閉

日韓の演劇交流に尽力された民間のにも共通する問題を描いていたからだ

韓国社会のみならず、戦後の日本社会

年 代 の 映 画『 東 京 物る、この企画に非常にふさ

間日本の多くの演劇人を守り続け、韓50

で、舞台の感興を引き出して余り

しかし、そのシンプルな筋立ての中語』をちょっと想起させた）。

（小津安二郎の館 と な り ま し た。《 演 劇 は 希 望 の 最 後

もっとも、両舞台では感興を覚えたことにアリスフェスティバルの掉尾だった。

このところ韓国から来日する劇団公かけとなっていました。根ています。

（文責：和田喜夫）

七字英輔

演劇評論家

わしい内容の作品でした。

年

国を中心にアジアの演劇人との出会いの砦》という言葉がありますが、葉と身体の両方の表現方法

表現方法に関しても、言を、時間をかけて探った素

31

16

50

底において日韓の今後の交

撮影：沼上純也

劇団昌世『ソレモク（雪害木）』の感想

日韓演劇作品交流プロジェクト『FRIEND』を交換上演しました。今号で特別編
からは劇団昌世（ちゃんせ）の『ソレモク』、

活動通信

無事終了いたしました。ソウル演劇協会

域
地

クト「演劇でつながろう」の第２回目が各

昨年より始まった日韓演劇交流プロジェ
撮影：原節子↓あったのが、老母が飼う鶏、山羊、→豚、犬に扮した役者たちの巧さである。
その無言の動きで舞台を引っ張るだけ
でなく、人間の登場人物が舞台からい日（日） ～

時

理事会報告
日時： 月
場所：協会事務所

I

巧くはない）こうしたミメーシス（擬態）は俳優訓練の基本である。韓国演劇の伝統として称揚したい。
勿論、俳優の巧さを感じたのは動物、日韓交流事業について、中津川市からの劇場企画運営、和田理事長の山口県移住

東京

東海、人事委員会（宮田慶子、大西一郎、瓜生正美）、名古屋の演劇事情報告、今後の演劇大学事業～ 時、日本演出者協会大忘年会開催
月 日（水）

名てようやくカナダでの日々を整理し始め演と突っ走り、こうして機会をいただいり入れた舞台作品」を年間を通して作った。サーカス＝「すんごい身体芸術を取はひとつの劇場作品のジャンルなのでしサーカスだけでなく、モントリオールでティバル。サーカスといってもテントのはカナダが世界に誇るサーカスのフェス

若男女盛り上がっていて理想的だったの

スティバルに足を運びました。中でも老破して卒業する頃には パーセントの生な技術の授業が行われ、厳しい試験を突

フォーマーになるための実践的で現代的や演技、舞台作品としてのサーカスでパ

器械体操の様なものだけでなく、ダンス

れ る「 公 立 の サ ー カ ス 学 校 」。 そ こ で はカス以外の教科も学ぶ普通校の学位もとの。小学生から通えて、高校、大学はサーログラムとその内容の実用性のたまもの街と企業と国とで力を合わせた育成プ

カナダ・バンクーバー

ることができそうです。

ている劇団もいくつも存在していて、歌

演劇以外にも触れていこうと山ほど行な も の や 暮 ら し を 知 る べ く、 な る べ く

劇場に足を運ぶ人たちの存在。その好きるのか。演劇を続けるために一番大切なず育ち続けているのは、モントリオールます。高いレベルのパフォーマーが絶えすめちゃくちゃ面白い演劇」を作っていもできる身体能力をもった俳優が生み出

カスが織り交ぜられた、言わば「なんでも実践的に打開している街があるなんて

基礎能力の育成のむずかしさをこんなに就職するそうです。

徒が世界中のサーカス業界でプロとして認させてもらったのでした。

不可欠なのだなと、やるべき宿題を再確

長と同じくらい俳優の育成と成長が必要となる作品を作るには、作家演出家の成つつ、やはり観客の年間通しての楽しみ

幸福に、羨ましさと少しの希望をもらいうというカナダの本気さが実現している

ルを世界に輸出できるものに育て上げよ

とても難しいことです。ひとつのジャン

肢になるまでに育つ団体が生まれるのは

ク・ドゥ・ソレイユの様なひとつの選択

で、長く続いて世界に発信し続けるシル育成は各団体の自力にかかっている現状はあっても、その作品を支える劇団員の実践的に育てていく。素敵な劇団や作品

ティブなパフォーマーを国や街や企業がなく、それを受け継ぎ高めていくクリエ

活躍できる舞台芸術に助成をするだけでと、とても羨ましく思いました。世界で日頃から感じていた俳優の身体能力やわれる様々なエンターテイメントのフェオーディションをして か月後には本公日後に劇団鹿殺しの劇団員

最も知りたかったのは、どんな人間がやダンス、演技の中のひとつとしてサー帰国した

どんなものを求めて劇場に足を運んでい

報告者 菜月チョビ

在外研修報告出席者：青井陽治、瓜生正美、大西一郎、木村繁
名なくなると、徐ろに口を利き出す。だ
坂手洋二、流山児祥、和田喜夫、

日時：

次、最終

（代理・金子康雄）、小林七緒、篠﨑光正、篠本賢一、
名たちばかりではない。何よりも老母に
場所：協会事務所名

出席者：小林七緒、木嶋茂雄、篠本賢一、流山児祥、【議題】

１、演劇大学 大阪

事業報告
２、演劇大学 くだまつ

終了報告

を 回 想 す る 場 面 で は、 自 身、 若 返 る。

３、演劇大学 新潟

そうしたひとつひとつの場面にリアリ

５、国際交流セミナーロシア特集
６、若手演出家コンクール２０１４最終審査会
東海
東京

次基本方針に向けての提案書

９、年鑑・国際演劇交流セミナー２０１３

７、日本の近代戯曲研修セミナー

か、を教えてくれる劇団として、今後

８、日本の近代戯曲研修セミナー

演劇とはどうであらねばならない

2

が、言うまでもないが、彼らはこの一

【議題】

欠席者：
事業報告

家の行く末には関与できない。老母が遂に末息子一家の説得に負けて、故郷

６、日本の近代戯曲研修セミナー

５、日本の近代戯曲研修セミナー

４、国際演劇交流セミナーロシア特集

３、演劇大学 大阪

２、演劇大学 くだまつ

１、演劇大学 きたかみを棄てるときに見せる四頭の悲哀の表
情には演劇でしか味わえない抒情がある。
私 は 動 物 を 演 じ る 役 者 を 見 な が ら、
かつて見た劇団美醜公演『呉将軍の足７、 若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル ２ ０ １ ４

扮したイム・ジュミの凄さ。息子たち、文化庁との契約」の発行

８、若手演出家コンクール記念公演

審査会の爪』の牛や劇団木花公演『

９、協会誌「への厳しさと頑固さを持ちながら、結和田喜夫、貝山武久、、文化庁海外研修（２０１５年度）

局は時代の流れに屈せざるを得ない母
欠席者：（ 子 ど も 劇 場 で は 見 ら れ る が、 決 し て親を演じて見事だった。具合が悪くても 語 っ た ）。 日 本 で は 全 く 見 ら れ な い』におけるさまざまな動物たち
DMZを思い出していた（終演後、演出家に

LOVE

10
in in
in in

17

17
13

とも更なる来日公演を期待したい。

協議事項
１、 文 化 審 議 会 第の作成

２、劇団協議会より

１、劇作家協会より

その他

２、協会の今後の目標

4

95

15

11
6

４、国際交流セミナー韓国特集

in in in

ティがあった。

も医者に行くことを拒んだ働き者の夫

1

2

28

in in in

D

21

18

3

12

14

18 17 16 15 14 13 12 11 10

2015.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D14

一般社団法人日本演出者協会
事業担当者名簿月１日現在

算 に 余 裕 が 無 い の で、 こ の よ う な 広

６ ０ ０ 名 あ ま り の 会 員 数 で は、 予を さ ら に 充 実 さ せ、 部 員 間 の 地 域 のい き た い と こ ろ だ。 ま た、 地 方 開 催のスタンダード」にも考察を重ねてや 中 高、 大 学 で も 教 科 書 と し て 使 え

般 的 な 演 劇 教 科 書 を 発 行 し、 小 学 校

た教科に演劇を組み込むためにも一重 要 性 が 見 直 さ れ て い る 今 こ そ、 ま【副理事長】宮田慶子、流山児祥【理事長】和田喜夫

２０１５年

報・ 記 録 の ふ た つ の 目 的 を 持 た せ る

垣根を越えた交流を深めていくこと

部 会 だ よ り
［事業部］
〈近代戯曲セミナー〉２月東京で、テー
こ と に し た。 し か し、 社 会 の 変 化 は【事務局長】 大西一郎

マ は 真 山 青 果・ 谷 崎 潤 一 郎 で し た。

る 出 版 を 急 が な け れ ば な ら な い。 こ

著 し く、 デ ジ タ ル コ ン テ ン ツ の 整 備も継続させたい。

参加者が「いやあ難しいですよ。」と

大 学 ）、 菊 川 徳 之 助（ 事 業 部・ 近 代 戯大西一郎、菊川徳之助、木嶋茂雄、木【理事】青井陽治、岩崎正裕、鵜山仁、手洋二（新規事業企画部）

教育出版部）、篠本賢一（国際部）、坂

曲研修セミナー）、篠﨑光正（広報部・【 常 務 理 事 】小 林 七 緒（ 事 業 部・ 演 劇（篠﨑光正）

れは少子化対策のひとつにもなる重が 急 務 で あ る。 特 に 作 品 の 制 作 現 場

演劇人の文化交流は益々意味を持つ（篠本賢一）

世 界 各 地 で 紛 争 が 絶 え な い 時 代、嬉しそうに大変さを語っていたのがで は、 演 出 家 は 一 人。 孤 軍 奮 闘 す ることになると思う。

［教育出版部］

村繁、鴻上尚史、西沢栄治、西川信廣、［法務部］

要な協会事業ではないだろうか。

印象的でした。
演出家を支援したい。
広 報 部 員 の 思 い は 高 ま る が、 そ れ

月の２次審 査 で ４ 名 が 選 ば れ、 ３ 月 最 終 審 査にはいかなるデジタルコンテンツが〈若手コンクール〉９月～（公開）となりました。かなり高レベ役 立 つ の か。 プ ラ ン を 練 り 会 員 の 皆

劇 場 法 が 出 来 て、 そ の 恩 恵 が ど れ

渡部ギュウ

さんに役に立つプランを作り提案し教育出版部はミュージカルの専門

い る の か？

ふじたあさや、松本祐子、山田恵理香、た い。 そ の 場 合、 地 方 に 住 む 会 員 の書 を 計 画 中 で あ る が、 そ の 費 用 の 捻だけ公共劇場や民間に行きわたって方でも広報部に入部して活躍できま（【部名】 部長◆担当理事◆部員）【監事】福田悦雄、外波山文明

善之、貝山武久、栗山民也

他 の 演 劇・ 芸 術 関 係 団

月）三重

月）大

ルの戦いとなり、また地方組が多かったのも今年の特徴でした。

～ １ 月 ） 北 上（

【 評 議 員 】 瓜 生 正 美、 中 村 哮 夫、 福 田〈演劇大学〉下半期は小坂（
阪（体とも連携して調査してみる必要が中ですが文化関係予算の大幅な増額

今 国 会 で は、 新 年 度 の 予 算 が 審 議あると思っています。

は 難 し い 状 況 で す。 と す れ ば、 劇 場

版 が 少 な い 中 で、 ミ ュ ー ジ カ ル の 上

我が国のミュージカル専門書の出出が大きな障害となり頓挫している。
（篠﨑光正）

演 数 は う な ぎ 登 り で、 全 国 の 中 劇 場

法を盾に演劇の創造環境を少しでも光 正、 宮 田 慶 子、 流 山 児 祥 ◆〈 東 京 〉

以上の劇場演目の半分以上を占めてい る。 そ ん な 状 況 な の に 専 門 書 が 無良くする提言などを文化庁など行政

千葉哲也、外波山文明、林英樹、羊屋

な企画が揃った。

員 の 努 力 に よ っ て、 今 年 度 も 魅 力 的状 況 に あ る。 ひ と つ の 劇 団 が 年 間

我 が 国 の ミ ュ ー ジ カ ル は、 異 例 の待ったなしの忌々しき問題である。

て共有したいので法務部に報告をおの 契 約 問 題 に せ ず、 協 会 の 問 題 と して い る と 聞 い て い ま す。 演 出 家 個 人

不履行など契約関係の問題が起こっ

ま た、 演 出 料 の 未 払 い や、 契 約 のひろいち、トリエユウスケ〈熊本〉亀鹿目由紀、菊本健郎、齋藤敏明、はせ幸、
椋平淳、森本景文、山口浩章〈東海〉子順子、木嶋茂雄、田中孝弥、棚瀬美

白玉、松森望宏〈関西〉井之上淳、金菊川徳之助、木村繁、坂手洋二、篠﨑

２０１５年度のセミナーは、「オーい。 こ れ は ミ ュ ー ジ カ ル の 将 来 を 考にしてゆく必要があるかと思います。

【事業部】小林七緒◆青井陽治、
鵜山仁、

ストラリア」「韓国」「フランス」「メえるとミュージカル俳優やスタッフ

［国際部］

す。

「３年後には何を残せるか？」各都市
実行委員会の思いが詰まった内容にな っ て お り ま す。 初 年 度 か ら、 キ ャ
ンセル待ちが出るほどの盛況となることも。

キシコ」「デンマーク」「パレスチナ」の育成に大きな障害である。

演 出 者 の 技 術 向 上、 新 た な 演 劇 と３０００ステージ以上を上演してい（小林七緒）「ロシア」特集が予定されている。部

広 報 部 は 協 会 誌 発 行 に よ り、 会 員の 出 会 い、 演 劇 人 に よ る 国 際 交 流 な願いします。

【国際部】篠本賢一◆青井陽治、
鵜山仁、

香

ウ〈札幌〉清水友陽〈福岡〉山田恵理

井純太郎、山南純平〈仙台〉渡部ギュ

だ け で は な く、 全 国 へ 向 け て 協 会 のる 偏 っ た 現 状 で、 創 作 方 法 も 一 般 的
特 に「 日 本 の 演 劇 教 育 」 の 見 直 しも う ひ と つ、 演 劇 教 科 書 の 整 備 も（西川信廣）

ど、内容の充実を図っていきたい。

［広報部］

５

広 報 を 行 っ て い る。 特 に 当 協 会 と して は、 協 会 誌 に 記 録 と い う 役 目 を 加が 巷 間 さ さ や か れ て い る 昨 今、 招 聘

急 務 で あ る。 教 育 界 に お け る 演 劇 のなものではない。

えているのが他の協会誌には無い特される演劇人の見識を得、「演劇教育

徴である。

18

11
10

11

（ 月）下松（２月）で行われました。

10

一都市３年の開催が基本の演劇大学、

12

新入会員紹介
１９８９
プロデュースを務める。代表作として『オムオムレット」を旗揚げ。全作品の脚本・演出・郷のものがたり』（ ２ ０ １ ２・２ ０ １ ３ 年 ）、出作品として、なかはらミュージカル『水の感。今後とも努力、勉強してまいります。演

ニケーションツールなのだなぁ」と、日々実

逸朗、小林拓生、佐川大輔、佐々木治

貝山武久、金田海鶴、川口典成、黒川ヴィクトル・ニジェリスコイ、大橋宏、

坂手洋二、松本祐子◆〈東京〉家田淳、に て、 日 本 人 ア ク

演劇の最高峰ＮＹ場 に 触 れ、 そ の 魅 力 に 取 り 憑 か れ る。 以 降、わりに入所、そこで初めて舞台演劇の創作現を置く。高校卒業後、２００８年に劇団ひま幌に拠点

ユ ニ ッ トの主宰する業 後、 自 身学 科 卒。 卒

術学部演劇

日本大学芸

県刈谷市

れ。 愛 知

年 生 ま

１９８８

部」主宰。

「 孤 独

台〉伊藤み弥一郎、ほりみか、丸知亜矢、本島勲〈仙ひろゆき、山口浩章〈東海〉佐久間広田中孝弥、棚瀬美幸、土橋淳志、堀江

淳、坂手日登美、島守辰明、全リンダ、

井睦〈北陸〉岡井直道〈関西〉井之上

田中春彦（たなか はるひこ）

年 生 ま
ライス～思春期を包むふわふわ卵～』、『 THE『桃の里のものがたり～すみ子からの贈り物』

ティングコーチと『ロミオとジュリエット』（シェイクスピア）、」で構<EMPTY PERSONS>

出 身、 名平成 年４月現在』、『 HARVEST―日本女医第一号―』。
BANK

し て 活 動 の 後、 帰『ペール・ギュント』（イプセン）、『楽屋』（清成・演出を手掛ける他、外部演出や様々な舞

古屋市在住。
高校生の頃、「今週末あいてる？」（２０１５年）。

国。 俳 優 育 成 の 場水邦夫）など多数の舞台に出演し、役者とし台に演出補、演出助手として参加。主な演出

秋葉由美子、大杉良、桒原秀一、鈴木

ゆう）

を 設
tori studioての活動を広げる一方、２０１３年には劇団作品として、空っぽ人間『僕の王様』（原作：という当時クラスメイトの女の子に声をかけ

美恵子、平尾麻衣子、三谷麻里子、緑

大澤遊（おおさわれ。 東 京都 出 身、

立 し、 多 数 の プ ロに所属するメンバーとともに、派生ユニット

られたのをきっかけに演劇部に入部。大学生

川憲仁〈関西〉木嶋茂雄、
田中孝弥〈東

現在は札フェッショナル俳

わんわんズを結成、既成の台本を中心に、演

ア ク セ ル・ ハ ッ ケ ）、『部屋』（ 原 作： 谷 川 俊の頃に「孤独部」を旗揚げ、ライブハウスを海〉ほりみか〈新潟〉井上ほーりん〈金己、左藤慶、杉山剛志、 tori
、土山紘史、
中野志朗、長谷川直輝、林英樹、広田優を輩出している。また、精力的 に 演 出 も 行太郎）、『爪とツメ』（作：宮下隼一）、水戸芸中心に活動をはじめる。
劇場単独公演『学生』、岡〉糸山裕子沢〉小川功治朗〈京都〉松宮信男〈福Tori（とり）い演出家としても活動の幅を広げ て い る 。 代
出・出演を担う。また、劇団ひまわりにて講術 館『 ラ イ フ・ イ ン・ ザ・ シ ア タ ー』
（ 作：

ひとり芝居『さいごのうた』を経て、ＡＡＦ

川徳之助、篠本賢一、
流山児祥◆〈東京〉【 広 報 部・ 教 育 出 版 部 】 篠 﨑 光 正 ◆ 菊治、鴻上尚史、ふじたあさや、流山児【新規事業企画部】坂手洋二◆青井陽

１９９８

演 劇・ 日わりにて劇団ひまで検索してみてください）。

行けたらなと思っています（ぜひ「孤独部」

いろんなことに挑戦したり、いろんな場所に

木嶋茂雄〈東海〉金子康雄【 観 劇 案 内 】〈 東 京 〉 遠 藤 栄 藏〈 関 西 〉

じょうのぶ

上精一〈東海〉水野誠子〈仙台〉なか山田恵理香、渡部ギュウ◆〈熊本〉村【 地 域 交 流 部 】 流 山 児 祥 ◆ 鴻 上 尚 史、緒

【 法 務 部 】 西 川 信 廣 ◆ 鵜 山 仁、 小 林 七

祥◆〈東京〉佐々木治己

溢れる形で発表。名古屋の若手演出家として年、福岡県

精力的に活動を進めている。今後ますます、

Tempa代の児童子役

林将平 （はやし しょうへい）

表。劇作家・

劇 団、 劇 団

演出家。広島で定期的に稽古・公 演 を 行 う こ

退 会・訃 報▼退会
布宮和明

画への出演多数、現地アクション監督による里、松本祐子、鈴木アツト【日韓演劇交流センター委員】小松杏本格的なアクション指導を受け２０００年ミ

平田一紀を学ぶ。卒業後も同養成機関にてインストラ

レニアムは香港で過ごす。帰国後に劇団を立三浦基

クターを２年間務める。その後、地元劇団に入団し、また国民文化祭のミュージカル等さ

ち上げ、脚本・演出へ転向。養成所の講師を公演等にも積極的に挑戦している 。 日 常 の 延とし、美術・ダンス・伝統芸能等 、 異 ジ ャ ン

まざまな舞台に 本以上出演。ローカルラジ※訃報 該当者なし

ルのテイストを取り入れた演出に も 定 評 が あ

長線上にある非日常の世界を書く こ と を 得 意

豹、洪明花、前嶋のの、松森望宏、森表 的 な 演 出 作 品 と し て、『 映 画 に 出 た い！』師を務める他、道内の小中学校での演劇ワー

デイヴィッド・マメット）、世田谷パブリッリージョナル・シアター２０１４の演出に抜舞・ ダ ン

かしやましげみつ（作：ニールサイモン）、『命を弄ぶ男ふたり』
クショップの講師としても活動。『一人一人クシアター『ザ・シェルター』（作：北村想）、擢され、『こころ』（原作：夏目漱石）を若さス・ 殺 陣「空っぽ人間（作：岸田國士）、『夏の記憶』（作：ウィリアの創造力を大切に』をモットーに、全員で創劇団銅鑼
『ボクの穴、彼の穴。
』（原作：デヴィッ

ム・インジ）など。
作する現場を目指して活動している。演出作

ド・カリ、セルジュ・ブロック）など。

養成機関

の基礎を

『あの大鴉、さえも』（作：竹内銃一郎）など。

「えんげき

勉強。顔があちら向きなのか、香港・中国映

越智良江（おち よしえ）とを目的に結成。柱にしている年 ２ 回 の 本 公

ひろば」に

に活動する

演では、春と秋、それぞれテイス ト の 違 う 公て、演出家・齋藤豊治氏に師事、表現の基礎さな）演を行うことで注目を集めている 。 広 島 で の和泉さな （いずみ動員１０００名を目前にし、県外公演・ツアー

広島を拠点品として『命を弄ぶ男ふたり』（作：岸田國士）、

27

ラジオパーソナリティなどの多方 面 で も 活 躍る。 地 域 ミ ュ ー ジ カ ル 演 技 指 導、 Ｗ Ｓ 講 師 、

舞台や映像作品に出演。２０１０年、演出家・

年上京し、プロダクションや劇団で約 本のオや地方ＴＶでもゲスト出演する。２００８

居は自己満足にあらず、役者と観客のコミュ者まで毎年１００名近いキャストが参加。「芝カルの脚本・演出依頼を受け、子供から年配務める一方、川崎市中原区から市民ミュージ

田辺晴通

谷邊康弘

子、
齊藤由夏〈関西〉木嶋茂雄〈東海〉【事務局】〈東京〉上田郁子、秋葉舞滝

金子康雄

中。代表作として『一千 年の向こう側』、『サ40

劇作家に転身し、２０１２年、劇団「 team

ニーデイズ』、『道標』、『コロニー』など。

70

30

19

2015.5/
日本演出者協会
一般社団法人NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

/
/
D14

データに見る「近年閉館の劇場（関東）」
このところ東京では、80 年代の小劇場ブームを受けて盛んに演劇を生み出していた劇場が相次いで閉館している。劇場閉館には、様々な理由があるだろう。老朽化という理由もその内の一つだ。しかし、税法上定められている法定耐用年数は、住宅・学校で 60 年、
事 務 所 で 65 年、工 場・倉 庫 で23 〜 45 年となっていて、まだ築 20 数年の劇場が次々に閉館になるのは、一概に老朽化だけで閉館するのではないようだ。多くの劇場は、比較的に立地条件のいい
1970

1975

1980

場所にあるため、その維持費用に多額の資金が必要だ。しかし、国の民間劇場に対する支援はほとん
どない。文化予算が他国に比べ、日本は圧倒的に少ないのだ。日本の国家予算に占める文化予算の割合は、韓国の 8 分の 1、フランスの 10 分の 1 程度というのは、看過できない数字だ。およそ 30 億円の文化予算は、年々減少傾向にある。また、青山劇場、円形劇場は、2020 年オリンピックの関連施設建設のために、閉館された。国防費の増加に反して、文化予算が削

1985

1990

ベニサンピット

1995

減されていく今日の状況は、演劇人として重く受け止めなくてはな
らないだろう。
劇場は、単なる建造物ではない。
そこは、人が集まり文化が育まれる場所だ。劇場は街の顔にも成りうる。そして、演劇人は数々の名作を生み出した劇場に憧れ、そこでの上演を目指して優れた作品を生み出そうと努力する。相次ぐ劇場の閉館は、演劇人口の減少、国の文化予算の縮小など、いま演劇界が抱えている様々な問題を炙りだしている。

2000

2005

2010

1985→2009.1（森下）150 席
1985〜2009.1

THEATER/TOPS

1985→2009.3

江古田ストアハウス（江古田）100 席
1984〜2009.7（新宿）155 席
1985〜2009.3

1984→2009.7

銀座小劇場

1987→2010.7（銀座）120 席
1987〜2010.7

池袋小劇場（池袋）80 席
1971〜2010.12

1971→2010.12

イワト劇場（旧シアターイワト）

アトリエフォンテーヌ
（六本木）120 席
1977〜2012.6（神楽坂）120 席
2004〜2012.5

1977→2012.6

前進座劇場

2004→2012.5
神楽坂 die pratze

1994→2012.7（吉祥寺）500 席
1982〜2013.1（神楽坂）100 席
1994〜2012.7

1982→2013.1

ル テアトル銀座 by PARCO( 旧セゾン劇場）

1987→2013.5（銀座）772 席
1987〜2013.5

1988→2014.11

相鉄本多劇場（横浜）150 席
1988〜2014.11

1985→2015.1

青山円形劇場（表参道）376 席
1985〜2015.1

青山劇場（表参道）1200 席
1985〜2015.1

2015

タイニイ・アリス

1985→2015.1
1983→2015.3
笹塚ファクトリー（新宿）150 席
1983〜2015.3

2003→2016.3（笹塚）150 席
2003〜2016.3

他に、津田ホール（490 人）、日本青年館（1360 人）、ゆうぽうとホール（1800 人）なども閉館する。

‡編集後記▼演劇人口の減少に歯止めがかからな

い。協会として次世代を考えた施策を打ち出しているが、演劇人口の急激な減少には不足している。協会誌を作って い る と、 全 国 の 会 員 か ら 演 劇 人 口 の減少から起こる悲痛な叫び声がひたひ

たと耳に届く。そのひとつひとつに答え る エ ネ ル ギ ー 不 足 に 嘆 く。 今 回 対 談

でご協力いただいた最高齢現役演出家（篠﨑光正）のふじたあさやさんのパワーにあやか▼東京で桜の咲いた頃、取材で沖縄にりたい。

行きました。辺野古の海岸で拾ったサ（篠本賢一）

ンゴを自宅の卓上に飾っています。

20▼初めて機材トラブルというものに見舞われました。対処法を勉強して次に

臨 み ま す。 ご 心 配 ご 迷 惑 お か け し た 方（三谷麻里子）には申し訳ない気持ちでいっぱいです。精進します！

▼香川での演劇大学が行なわれた同時期に、自身の劇団の香川公演が開催さ

れ ま し た。 ス ケ ジ ュ ー ル を 知 っ た と きは「何かのご縁」と、新しい出会いを楽しみにしていたものの、いざとなると 公 演 業 務 が 多 忙 を き わ め、 何 も で き（緑川憲仁）

年の今年、ふと昔の人たちはず仕舞い。夢は無限、時間は有限……

（泣）。

▼戦後

どう感じていたんだろう…と気になることがある。色々なものに触れて、感（秋葉由美子）じ て、 考 え る。 こ れ ぞ 演 劇 の 醍 醐 味、

至福の時間。

▼ と て も 魅 力 的 な 人 々 と 接 す る。 こ の魅 力 的 な と い う 部 分 を 今 後、 細 か く 伝（桒原秀一）

えていきたいですし、拡げていきたいと思います。

70