NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会

http://jda.jp

特 別 対 談演 出 家・ 劇 作 家

二兎 社 主 宰

福田 善 之劇 作 家・ 演 出 家

永井愛

演出だけをする者と、みずから劇作もする者だ。

両者に違いがあるとしたらそれはどのようなものなのか。
福田善之、永井愛両氏のお話は「作・演出」の意識から作劇の本質に触れていく。

すか。

ま ず、 劇 作 と 演 出 で、 自 分 は ど っ ち が 優 先 だ っ て こ と あ り ま

作・演出と演出のみの違いはどのようなものなのでしょうか。

頭 の 中 で 演 出 を さ れ て る 場 合 が あ っ た り す る の で し ょ う か。

い ま す。 作・ 演 出 と な る と、 た と え ば 劇 作 の 段 階 で も す で に

お ふ た り と も「 作・ 演 出 」 と い う こ と を し て い ら っ し ゃ――

う思う場合は、つまり劇作をしようと考えているんです。

こ う と か、 新 聞 を 読 ん で、 あ、 こ れ を 芝 居 に し よ う と か、 そ作 家 目 線。 人 が お も し ろ い こ と 言 っ た ら こ の 言 葉 を 書 い て おも 演 出 し た い ん で す け ど、 道 を 歩 い て い る と き は、 た ぶ ん 劇

意 味 で は、 や は り 私 は 劇 作 家 で す ね。 自 分 の 作 品 は ど う し て

場 か ら い ろ ん な 発 想 を 得 る ん じ ゃ な い で し ょ う か。 そ う い う

それはやっぱりまずいよね、あはは。変えなかったけどね。

の ホ ン で 演 出 を 頼 ま れ た と き に 台 詞 を 変 え た く な っ ち ゃ う。

福 田 ■ そ れ は い い 面 も あ り ま す け ど 悪 い 面 も あ る の よ。 ひ と

大 き な 顔 し て る ん だ よ ね。 自 由 に 書 き た ま え、 こ っ ち は プ ロ

所属してさえいればやれたみたいなの大勢いたわけだからさ。

範囲でね（笑）。ダーメなのいるんだもの、昔はね。大劇団によ。 そ れ を し ゃ べ れ ば い い か な と 思 っ て た。 人 を 傷 つ け な い

も う 演 出 家 で す。 そ う な っ て き た 起 因 は い ろ い ろ あ る ん で す

永 井 ■ 優 先 と い う ふ う に 考 え た こ と は な か っ た で す け ど。 演

だから、って。いざ稽古入ってみたらなにもできない。

作、演出を一体として考えている。なるほど。
――

福 田 ■ 僕 は 今 現 在 は、 道 歩 い て い る と っ て 言 い 方 で い う と、り、 絵 を 見 に 行 っ て も 道 を 歩 い て い て も、 常 に 演 出 と い う 立

出 し て い る と き に、 他 の 作 品 の 演 出 イ メ ー ジ を 思 い 浮 か べ た

演出家には二種類ある。

福田■演出です。というか、演出と一体として考えております。

▼作・演出家の視線
出 家 っ て い ろ ん な 作 品 を 演 出 す る わ け だ か ら、 あ る 作 品 を 演

福田善之 × 永井愛
対談：三流の芝居をつくろう。

日本演出者協会広報誌『Ｄ』
写真：岡本隆史

永 井 ■ 演 出 を 考 え て 台 本 を 書 く か っ て 言 え ば、 最 終 形 を 考 えて る わ け じ ゃ な い で す ね。 ま だ ど ん な 装 置 に な る か も わ か ら

な い し、 動 き も い ろ ん な 可 能 性 を 残 し て お き た い。 た だ、 物

言 い に 関 し て は、 こ の リ ズ ム、 こ の 調 子 で こ の 台 詞 は 言 っ て

ほ し い と か、 相 手 を 向 い て 言 う か 向 か な い で 言 う か、 そ う い

うことは計算に入れますね。で、自分で演出したときに、あ、

そ う じ ゃ な く て も い い ん だ っ て わ か っ た り も す る け れ ど、 何かを固定していかないと次に進まない。その時点での仮止めって 必 要 じ ゃ な い で す か。 仮 止 め 的 な 意 味 で の 演 出 っ て い う のは、 た ぶ ん 演 出 を し な い 劇 作 家 で あ っ て も 考 え て 書 い て る と

思 い ま す。 先 日 た ま た ま、 井 上 ひ さ し さ ん の 戯 曲 を ま と め て

読 む 機 会 が あ っ た ん で す け ど「 こ の 人 が 喋 っ て る と き に 他 の人 た ち が 手 持 ち 無 沙 汰 に な る 可 能 性 が あ る。 そ う な ら な い よう な 動 き を つ け て お こ う 」 と い う よ う な、 す ご く 演 出 的 な 配

慮がなされているなと思いました。

現実に演出すると稽古の中でもいろいろな葛藤が起きて――

き ま す よ ね。 そ の 葛 藤 は、 最 終 的 に は「 作 家 」 側 の 意 識 が 勝
つんでしょうか。

福田■それはケースバイケースじゃないの？

永 井 ■ た と え ば、 尊 敬 す る 劇 作 家 の 作 品 を 私 が 演 出 す る の な

ら、 こ の 台 詞 は も っ と 大 事 に し て く だ さ い と か、 語 尾 を 勝 手に 変 え な い で と か、 作 家 の 側 に 立 つ 意 識 は か え っ て 強 ま る かも し れ な い で す け れ ど、 自 作 を 演 出 す る 場 合 は、 誇 り と コ ン

プ レ ッ ク ス が 微 妙 に 同 居 し て い て、 役 者 が 単 純 に 台 詞 を 間 違

え て も、 よ く な い と 思 っ て 変 え た ん じ ゃ な い か と 気 を 回 し て

し ま っ た り し ま す。 こ れ し か な い と 思 っ て 書 い た つ も り で いて も、 他 に も 選 択 肢 は あ っ た か も と い う 迷 い は、 常 に 何 パ ー

セントかはある。役者さんには、いちばん触れられたくない、

そ の 不 確 定 部 分 を 必 ず 刺 激 さ れ ま す ね。 自 分 に 見 え て い た のと は 違 う 地 帯 が 広 が っ て い る ん だ っ て。 そ れ を 稽 古 で 目 の 当

た り に す る と、 そ の 違 和 感 を 作 家 的 な 主 張 で 排 除 し て し ま うの は 演 出 家 と し て ず る く な い か と い う 自 制 心 も 働 き ま す。 も

ち ろ ん、 書 い た つ も り も な い の に、 役 者 や ス タ ッ フ の 発 見 で

日本演出者協会

う場合には幸福な気分で作家的立場を忘れてしまいます。

素 晴 ら し い シ ー ン が 実 現 す る っ て こ と も よ く あ っ て、 そ う い
僕 は 信 じ て る ん で す ね。 戦 争 終 わ っ た 時、 僕 中 学 ２ 年 生 で、さ ん が 言 っ て て。 だ か ら や っ ぱ り「 複 眼 の 強 さ 」 っ て も の をて変えられねえよっていうね。とくに演出の話をしてると「演になっ出 は し ょ せ ん 独 裁 よ ね 」 と か そ う い う よ う な こ と、 ど こ の 飲

民 主 主 義 の 時 代 に 育 っ て き て ま す か ら ね。 い ま さ ら

永 井 ■ そ う で す ね。 か な り 作 品 を 読 み こ ん だ 演 出 家 と し て 稽

うって感覚ですか。

み屋でも聞きますよね、下北沢あたりにいけば（笑）
。僕、そ

演 出 だ け す る 演 出 家 と 違 っ て、 作・ 演 出 は ジ ャ ン ル が 違――

古場に登場するわけです。その読み込みが、かえって良くない、
ういうの反対なんだよね。

▼演出家はケンカしない

一 定 方 向 に し か 読 め な い と い う 欠 点 に な る 場 合 も あ る。 日 本の 演 出 家 は ビ ジ ュ ア ル 重 視、 解 釈 重 視 で 才 能 を 発 揮 し て い る
方 は 多 い け れ ど、 言 葉 を 役 者 が ど う 生 き る の か、 言 葉 と 生 身の 役 者 の 関 連、 物 言 い に つ い て 関 心 を 持 つ 演 出 家 は わ り と 少

印 象 が あ る ん で す け ど、 演 出 だ け の 人 は わ り と 協 調 性 あ る 感

な い か な っ て。 劇 作 家 兼 演 出 家 が 極 め る べ き は、 あ る 部 分 そこだと思う。

永井■私、演出やるって決まってた人に逃げられたから、しょじなんですよね。

作・ 演 出 の 人 っ て ス タ ッ フ と 対 立 し た り す る こ と が 多 い――

福田■芝居を作るわけだからホン書かないと始まらない。やっう が な く て 演 出 を 始 め た ん で す け ど。 最 初 は 自 信 が 無 い も のぱ り、 自 分 が こ う だ と 考 え て も、 自 己 と い う の は「 こ こ 」 にあるんじゃなくて、人と人との間にある関係、それが「自分」

だ か ら、 か え っ て ツ ッ パ っ て、 よ く ケ ン カ し て た ん で す よ、
意 地 に な っ て。 で も、 ケ ン カ し て も あ ま り 解 決 し な い。 や っぱ り、 問 題 を 突 き 合 わ せ て、 相 手 に ち ゃ ん と 言 っ て も ら っ た上 で、 私 も 言 い、 ま た 考 え る っ て 循 環 の ほ う が 実 は 物 事 が 解
決 し て い く な っ て こ と が わ か っ た。 だ か ら、 そ う い う ケ ン カ
は、 だ ん だ ん し な く な り ま し た。 思 い 出 す と、 い い 役 者 と 揉めましたね。ちょっとセンスがあったり考えたりしてる人は、
私と格闘するためにあえて突っかかってきたりするんですね。
そのことはちゃんと受け止めてあげないといけないんだって、
だんだんとわかってきました。
福 田 ■ た と え ば、 そ の 役 者 さ ん は「 ど う も 思 い 通 り に は い かな い。 今 日 の 球 は 曲 が ら な い、 し っ か り 握 っ て い る の に 思 っ【福田善之】



福田善之 × 永井愛

た よ う に 落 ち て く れ な い 」 と か。 そ う い う イ ラ イ ラ が、 本 人

も 思 っ て も い な い よ う な 最 低 な 言 葉 に な っ た り。 ち ょ っ と 運動部的な。そんなこともあったんじゃないですか。

永 井 ■ 昔 は、 一 緒 に や っ て る 人 は 同 年 代 だ っ た か ら、 率 直 な

言 い 合 い が 揉 め 事 に 発 展 す る こ と も あ っ た け れ ど、 最 近 は 私

が 一 番 年 長 と い う こ と も よ く あ っ て、 皆 さ ん が 尊 重 し て く れる。 そ れ が か え っ て、 お 行 儀 の い い 緊 張 感 に な っ て し ま い、

率 直 な 言 い 合 い が で き に く く も な っ て く る。 こ ち ら も、 キ ャ

リ ア の あ る 人 に は や は り 気 を 遣 う し、 若 い 売 れ っ 子 は 別 世 界の 人 の よ う な 気 が し て、 言 葉 の 伝 え 方 に 迷 う こ と も あ り ま す

ね。 私 は 役 者 上 が り の 演 出 家 で も あ る の で、 自 分 に は で き な

い演技を相手に要求しているんじゃないかという後ろめたさが 常 に あ る。 で も、 言 い に く い こ と を、 ち ょ っ と 悩 ん で か ら

言 う と、 う ま く 言 え な く て も 不 思 議 に 伝 わ る こ と が 多 い ん です。 そ れ を 避 け て 別 の 形 で 伝 え よ う と し た り す る と、 う ま く

い か な く て。 だ い た い ど の 公 演 の 稽 古 で も、 一 番 伝 え た い こと が 相 手 の プ ラ イ ド を 相 当 に 傷 つ け る よ う な 気 が し て、 必 ず

困りますね。そして何日か考えて（笑）
、やっぱり言ったほうが い い と 思 っ て 言 っ た ら、 言 い に く い こ と を 言 っ た と い う こと で、 逆 に 認 め て く れ て、 考 え て く れ る よ う に な っ た こ と があ っ た。 役 者 に は、 演 出 家 が 注 文 を つ け て い く 関 係 で は あ る

け れ ど、 向 こ う は 向 こ う で 演 出 家 と し て の 私 を シ ビ ア に 見 て

い る わ け で、 演 出 家 と し て の 説 得 力 は、 劇 作 家 と は ま た 別 ですね。

さ れ て る ん だ。 僕 ら は 触 っ た こ と も な い か ら ね。 ま だ 子 供 な

意 識 が 違 う ん で す よ。 だ っ て 中 学３ 年 に な る と も う 鉄 砲 持 たも う 戦 争 行 っ て 死 ぬ こ と な い で し ょ。 僕 の１ 年 上 か ら は 全 然

福田■あの、音楽好きだったんだけど。戦争終わった時にね、んですね。

う か が っ て る と、 福 田 さ ん は 演 出 家 の 意 識 の ほ う が 強 い――▼三流になろうと思った

対談：三流の芝居をつくろう。

80だ と。 そ う い う こ と を、 木 村 敏 さ ん と い う 僕 と 同 年 代 の 学 者

福田善之（ふくだ よしゆき）――劇作家。演出家。
昭和 6 年生まれ。木下順二・岡倉士朗に学び、『長い墓標の列』で注目される。観世栄夫らと青年芸術劇場に参加。
『遠くまで行くんだ』『オッペケペ』『袴
垂れはどこだ』などを発表。平成 6 年『壁の中の妖精』で紀伊国屋演劇賞、7 年『私の下町―母の写真』で読売文学賞。著書『真田風雲録』（ハヤカワ
演劇文庫）ほか。桐朋学園短大・特別招聘教授。

「演出はしょせん独裁よね」とかそういうようなこと。
僕、そういうの反対なんだよね。

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

劇作をしなかったら、私は自分をとことん追いつめるということを、たぶんやらなかったでしょうから。

ん だ。 で、 戦 争 終 わ っ て こ れ か ら は な に を や っ た ら い い だ ろ
う っ て 言 わ れ て。 音 楽 が い い ん じ ゃ な い か な ー っ て。 で、 指揮者になりたいと。というのは、まず作曲をしてみようと思って冗談音楽の三木鶏郎さんの本を勉強していろいろ考えてみた わ け。 そ れ で、 自 分 で 気 が つ い た の。 よ く 考 え る と、 俺 の思いつくメロディってのはみんなすでに、ある（一同笑）。ダ
メ だ と。 た だ せ め て、 楽 譜 のｐ ｐ だ のｆ ｆ だ の を ひ っ く り 返したりとかさ、そういうようなのがさ。
そういう演出家的な意識が……。
――
福 田 ■ ま ず は あ っ た。 あ と は た ま た ま 学 校 で、 文 化 祭 っ て い【永井愛】

ん じ ゃ な い か な っ て ぱ っ と 後 ろ 振 り 向 い た ら、 僕 一 人 し か い

た い な も の じ ゃ な い か な っ て。 こ れ は 何 人 も ラ イ バ ル が い る

持 っ て い た ら、 き っ と 途 中 で 投 げ 出 し て い た と 思 う。 忘 れ てか ら、 と り あ え ず 書 き 始 め る こ と が で き ま し た。 目 標 を 高 く

永 井 ■ 意 外 で す（ 笑 ） い い 劇 作 家 に な ろ う っ て 思 わ な か っ た

か り ね、 そ の 瞬 間 に ぱ っ と 閃 い ち ゃ っ た。 演 出 っ て 指 揮 者 み

な か っ た。 当 然、 僕 に な っ て し ま っ た。 結 局 そ れ が 今 に 至 っいた初心を思い出しました。

ホ フ は 一 応、 一 流 と さ れ て い ま す よ ね。 そ の 一 流 作 品 を こ ん

う 少 し 奨 励 し た ほ う が い い ん じ ゃ な い か っ て 僕 は 思 う け ど ね。

福 田 ■ 逆 に さ。 演 出 家 が 脚 本 を 書 く っ て、 や っ ぱ り そ れ を もん 役 者 の 方 に 興 味 が 行 く 気 が し ま す。 作 品 を 選 ん だ 後 は 役 者との創造作業になるから、演技に興味が出てくるというか。

永 井 ■ 自 分 の 作・ 演 出 作 品 に 自 分 が 出 演 す る の っ て、 私 の 場

合 は ダ メ だ な と 思 い ま し た。 ど う し て も チ ェ ッ ク が 甘 く な り

ま す よ。 他 の 人 の こ と は い ろ い ろ 言 っ て る く せ に、 自 分 だ け

は ノ ー チ ェ ッ ク で 演 技 し て、 結 果 と し て そ こ だ け 密 度 が 薄 くなるって。

福 田 ■ 芝 居 の 表 現 と い う も の は 賭 け だ と 思 っ て る か ら、 冒 険だと思ってるから、そういう意味で言うと役者は若いうちじゃないとちょっと……（笑）
。

永井■自分が演劇ってものに関わって、今までで一番がんばった こ と、 も う 限 界 を 超 え て、 本 当 に 死 ん だ 方 が 楽 か な と 思 い

つつもがんばったのって、劇作だけなんですよ。もともとは、役者がやりたくて演劇学校に入ったんですけどね（笑）。でも、劇団の試験には受からず、しょうがないから入ったあるグループも解散しちゃって、相棒だった大石静と私は、「自分で書か

近 く な っ て。 だ か ら、 役 者 で あ り 続 け る た

ない限り誰も私たちを呼んでくれないね」ってことがやっと
わ か っ た。 も う

すやら！

【了】

永 井 ■ 数 々 の 名 作 を 物 し た 福 田 さ ん が、 な に を お っ し ゃ い ま

福田■すごいね。劇作に対する愛というかね。

（笑）
。

追 い つ め る と い う こ と を、 た ぶ ん や ら な か っ た で し ょ う か ら

こ と は な か っ た。 劇 作 を し な か っ た ら、 私 は 自 分 を と こ と ん

果 て の 苦 し み も、 書 け な い か も 知 れ な い と い う 恐 怖 も 味 わ う

か っ た ら、 こ う い う 喜 び を 知 る こ と は な か っ た。 試 行 錯 誤 の

対 す る、 ま っ た く ひ と り っ き り の 喜 び な ん で す。 劇 作 を し なて な い の よ。 始 ま り と 終 わ り の あ る も の を 書 き 上 げ た こ と にたら大したことなかったなって（笑）。まだ誰も評価なんかしろ い ろ あ っ た け ど、 そ れ は 劇 作 を 仕 上 げ た と い う 喜 び に 比 べ

る の か と、 初 め て 知 っ た ん で す。 い ま ま で、 楽 し い こ と も い

世 の 中 の 色 が ま る っ き り 違 っ て 見 え た。 こ の よ う な 喜 び が あめに、
初めて戯曲を書いたんです。その第一作を書き上げた朝、30う の や る か ら 演 出 や る ヤ ツ い な い か っ て 言 わ れ て、 つ い う ってるよね。そのあとすぐイヤになったのよ。演出ってなんだ、

福 田 ■“ ぼ く、 じ ゅ う ば ん！” っ て い つ も 思 っ て い る、 目 標（笑）。そこが一致したんですか。
――

貧乏クジだって（笑）。

を（笑）。見出しにしてくれるといいな（笑）
。

な に つ ま ら な く し て し ま う ぐ ら い な ら、 最 初 か ら 三 流 の 戯 曲

作 家 で 演 出 を 兼 ね る ん じ ゃ な く て、 ひ っ く り 返 し て、 演 出 家▼芝居を作ることの歓び

永 井 ■ 若 い こ ろ、 劇 作 家 の イ メ ー ジ っ て、 田 中 千 禾 夫 さ ん や
福 田 さ ん の よ う な イ ン テ リ で し た。 だ か ら、 自 分 が 劇 作 家 になるなんて大それたことは考えられなかった。でも、ある時、を 書 い て、 三 流 の 上 演 を し た ほ う が、 ま だ し て も 罪 深 く な いで作家もやる人って。

チェーホフのものすごくつまらない芝居を見たんです。チェー

んじゃないか。そう思ったとたん、あ、私が書いてもいいのかっ

永井■そういう方向に行った人は……
あ ま り い な い で す よ ね。 や っ ぱ り 演 出 や っ て る と だ ん だ――て。
福田■同じ事を考えたことある。

福田善之 × 永井愛
対談：三流の芝居をつくろう。

永井愛（ながいあい）
劇作家・演出家。二兎社主宰。桐朋学園大学短期大
学部演劇専攻科卒。
近作に、『こんばんは、父さん』『シングルマザーズ』『歌わせたい男たち』
『書く女』
『こ
んにちは、
母さん』
『萩家の三姉妹』『ら抜きの殺意』など。紀伊國屋演劇賞個人賞・鶴屋南北戯曲賞・岸田國士戯曲賞・読売文学賞・朝日舞台芸術賞秋元松代賞などを受賞。

若手演出家コンクール２０１２

最優秀賞
ひ

さ

わ

ゆ

う

す

日澤雄介
け

２０１３年３月５日（火）～ 日（日）下北沢「劇」小劇場にて、若手 演 出 家 コ ン ク ー ル 最 優 秀 賞 を 決 定 す る 審 査 上 演 が 行 わ れ た。 第 １
次審査１０７名、第２次審査 名を経て、優秀賞に選ばれたのは４名。最終日の公開審査会にて、日澤雄介が最優秀賞に決定。全作品を観劇した観客の投票数で決まる観客賞は鈴木アツトが受賞した。

としては、焦点はいつも人間に当てているのです。

劇団のカラーとして社会派と言われるのが多いのですが、僕どういうテイストのものを演出してみたいなど希望はありますか？

Ｑ．これまでの上演作品の傾向は社会派、という印象ですが他にはい。様々な脚本家さんと色々な作品をやってみたいです。

やってみたいとは思いますか？

Ｑ．演出専任の演出家として劇団外の作品も『親愛なる我が総統』 作＝古川健（劇団チョコレートケーキ）［劇団チョコレートケーキ］東京都

最優秀賞決定Ｑ．演出を始めたきっかけは何ですか？
正直に言いますと、劇団チョコレートケーキに所属していた座付きの作・演出がいたのですが、数年前にその彼が演劇をやめてしまい、その後紆余曲折を経て、劇団として活動していくにあたって演出を始めました。
必要に迫られた部分が大きくありました。

Ｑ．応募の動機は何ですか？

ですので、どのようなテイストのものでも、人間が存在している作品なら演出してみたいです。

演出家として、現在の自分がどのような状態なのかを客観的に知りたくなり応募致しました。

Ｑ．参加してみた感想をお願いします。

ております。

そう言った意味で、とてもいい経験をさせていただいたと思っ経験させていただきました。

でには感じられない緊張感であったり、様々な人との出会いを何とも慌ただしく、忙しい日々でした。しかし、その中で今ま去年夏からこのコンクールに参加して３月の最終審査会まで、

Ｑ．今回の演出のポイント、気をつけたところはどこですか？
俳 優 の 方 々の そ の 場 で 起 こ る 感 情 の 起 伏 を ど の よ う に 伝 えていくか？
また、俳優にいかに新鮮に感情を動かしてもらうかを中心に、演出いたしました。音響効果、照明効果もそれを前に押し出す

気をつけた事は、俳優に嘘をつかせないようにすることです

ように配置いたしました。

かねぇ。



日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

10

15

］東京都
-indian elephant-

鈴木アツト
いんぞう

［劇団印象

『青 鬼』 作＝鈴木アツト

脚本＝藤井友紀（黄金山アタック）、
武田宜裕（ INAGO-DX
）
、新名基浩
（天辺塔）
、
永山智行
（こふく劇場）／廣畑明美・
四位エリカ（劇作家集団言葉サプリラボ）

中村房絵 ［天辺塔］広島県
優秀賞

『箱』

②変なパワーと世界観…でしょうか？

ダメで元々 残れば儲け、で。

    

『絶対の村上くん』③まず作・演出では、僕しか書けない戯曲を書いて、演出したい。食はないでしょうか。

覚的なイメージを前面に押し出しています。その点が評価されたので②海外での上演も考えて作品を作っているので、俳優の身体性や、視る演出家が増えてほしいと思っています。

えますよね。そこに憧れていますし、そういう「伝えたいこと」があ応募しました。金さんの作品は、愚直なまでに「伝えたいこと」が見を受賞されたのを見ていて、自分も金さんに続きたいと思ったので、糧に、また、生活（生きていくこと）と表現との接点のオトシドコロ

伸びあがってくるようなモノづくりができればと。今回頂いたことを③自分が今立っている土地の時間と空気を感じながら、地面の下からしく励みになります。

ことを評価された部分があるのであれば、それは劇団員共々とても嬉らですが。でも、広島でコツコツと黙々と、考えて試して創ってきた②正直よくわかりません。それは、ダメな部分の方が沢山思いつくか

持って帰りたいです。

で、とにもかくにも応募してみようかと。肌で感じることをいっぱい①今まで、コンクールのような人から批評される経験がゼロでしたの

現実と虚構を行き来するかんじ？

や医療、セックス、生と死、そういった人間の本質的なものを題材に、を探し続けていきたいと思います。一生。

①若手演出家コンクール２０１０で、優秀賞・観客賞

優秀賞インタビュー     ［突劇金魚］大阪府①応募の動機は何ですか？
②選出された理由をご自身ではどう考えていますか？
③今後どのような作品をつくってゆきたいですか？
④参加してみた感想

サリ

よくわかっていません。選ばれて光栄です。

優れた戯曲を書いていきたいですね。演出だけをやる機会も増えてき  の金哲義さんが最優秀賞③お客さんが世界に入りやすく、

n
g
R
O
C
K

ま た 東 京 で 公 演 し たい と 思 い ま

楽しくできました！

参加できてよかったです！

けて勉強になりました！

④ 普 段 聞けない感 想や批 評 が聞

そんな作品を…。

どこ が 出 口 か わ か ら ない よ う な

演 劇 を必要 としている人のため？そう

い演劇を見たことのない人、でもきっとそれとも、劇 場にはまだ来 たことがなのため？ 俳優のため？ 審査員のため？

ための演劇なのか？ 観客のため？ 自分

喜んでくれたことに驚 きました。誰の④観客賞を受賞したんですが、そのことを僕の周りの方々がすごくに今やってみたいのは、別役実です。

がとうございました。

だと実感できた機会でした。ありるような。行動が何より大切なのたことが、肌で感じた一瞬で出せ

で考えていても答えが出せなかっ重な体験となりました。自分の頭ものがクリアになったしとても貴恐怖を感じていましたが、色々なす！ よ ろ し く お 願 い い た し ま

いうことをもっともっと考えて、演出していきたいと思います。

す！

①名誉があれば 皆 見直してくれるかと思ったので。

作＝サリ

そして入ってからは ぐるんぐるん迷わされるような優秀賞

④コンクールに参加したこと自体初めてだったので、すごく緊張してMayたので、そっちでは、不条理劇に挑戦してみたいと思っています。特

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O
C
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いと思う。俳優の身体は温度を持っていて、それ

やふやになってしまう。

むように作らないと言葉が過剰になりどんどんあ味を持った。ただ、イメージが別のイメージを生いちばん評価されにくいタイプの実験をするそのであるからには冒険であり、実験でありたい。今、青井

どんなにオーソドックスに見えても、演劇を見せるのが演出家なのではないか。でも、オレ、勇気。演劇的な努力や実力。すべて群を抜いていサリ青井る。コンセプトから結果まで、首尾一貫した知的な

若手演出家コンクール

くりたかったのは「ドラマ」なのか、「ストーリー」

力業。素直に認め、賞賛すべき。

リアルで不条理でファンタジー。テイスト期 待よりやわ。コラージュだとしても、つなのか。
「劇」は虚空に放り出せるが、
「物語」に

佐野

さんの劇世界というか、本は好きだな。何は 決 着 がいる。その 甘 さ が「 女の 子 」の 限 界 か。

作家の作品を観たくなってしまう気がする。戯曲

か、懐かしい、優しさがある。

青井

今度はぜひ、嫌いな人と舞台をつくって欲しい。

に書いてある１００のことを１００そのまま伝えら

公開審査
は好みだが、冒頭、ファンタジーとしての起爆力岡田

れていると思うが、１２０や１３０にしてゆくのが▼鈴木アツトか（美術家）
・木村繁・佐野バビ市・篠﨑光正・土が弱い。表面と裏腹な、根本の鋭さや重さがぐさてしまって見る緊張感が途切れてしまうのが残念。

演出家なのではないか。

志はいい。それがもっと演劇的に熟成して本よりはるかに反省している。今この作品を日本

第二次世界大戦についてはドイツの方が日加藤でやることに意味があると思う。

閉じ込められるという事に対して、反発す

観た人が次に日澤演出作品ではなくこの劇名。各りと見る者に刺さるには、自作自演出だけに油断

瓜生

瓜生

審査員は青井陽治・瓜生正美・岡田潔・加藤ち２票ずつの投票権を持つ。
がなかったか。同時期に他者の脚本を演出したもこちらに伝わればよかった。

る力が見えなければそれが伝わりにくい。身体性

イルカのコスチュームの造形と椅子をいろんなものに見立てるという美術意識がどうも一致やコンセプトを強く打ち出す客観性をもっと持つ

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日澤

しない。もっと別の方法で演劇的な興奮度を創り★

中村と作品がより良くなる事を二次審査の時に伝えた

土橋淳志

★

村井健

松本祐子

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へ。鈴木３票、日澤８票で日澤雄介が最優秀賞に

鈴木７票、日澤９票で上位２名となり最終投票

流山児祥

鈴木

だすことはできなかったのか。

木村

無対象の演技が不正確になると途中でだれ

今年の受賞者から「劇」小劇場での公演のほか韓のの方が、その点、力があった。

▼サリ

サリ

ＲＯＣＫ

が、結果が出なく惜しまれる。

岡田潔

瓜生正美

青井陽治

土橋

土橋

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妻 が な ぜ 夫 を 見 捨 て ないの か が わ か ら な松本 非常に面白く観た。言葉に対する愛情が迸っかった。夫が最終的に水槽にいる結末もあるけど一人増やしても変わらないのではないかというくら

木村繁

加藤ちか

な演技で劇世界を積み上げている。ただ、作品とてもよかったのでは。無理に長くする必要はない。
非常にエネルギッシュで関西弁も気持ちい★

た作品だと思う。言葉のおかげで人は自由にもな

あるべき場所に収まっていく。そういう壁を乗りい均一化されていて、それはいいことでもあると思

中村さんの方法は確立されている。役者をるし、狂人にもなる。どちらかというと、劇作家越えるのが演劇なのではないかと思う。
加藤 Ｏ ＣＫさんの特色と才能を強く★

感じた。音楽の使い方は好き。

手法を使っているが、今時それもできない演出家▼日澤雄介

としてのサリ

佐野バビ市

篠崎 ニワトリの役がそもそもニワトリでなけれが多い中、きちんとシンプルなものでやりきってい松本

演出家として秀逸にできなければならない

ばいけなかった理由がよくわからない。ひとつひとる。まず、そのレベルがあることを評価する。
この作品をコンクールに向けてブラッシュアップししての切り口に特に新しいものを感じなかった。ますごく丁寧につくられている。淡々と繊細

つの流れを今までの演劇にないスタイルで演出した結果も評価できる。

た、後半の人の価値観が変化して行く過程の積みているのは新鮮に感じた。

佐野 コメディという目線で見ると笑いの取りこ上げ方は、役者の力量の問題もあるかもしれない

分短く

ぼしがけっこうある。勿体なさを感じる。

が、もう少し変化が見えたいところ。

世界が浅いしだれ場がある。あと岡田

村井 これは本当は笑ったあと怖くなる芝居。そ村井

いんだけどなんだか同じところにいる。見てる側決定。４作品全作観劇した観客によって行なわれ

限 ら れ た 時 間、 限 ら れ た 空 間 で あ れ だ け

る観客賞は、総投票数

票、サ

リｎｇ ＲＯＣＫ 票、中村房絵

票で鈴木アツトが受賞した。

票、日澤雄介票中鈴木アツトの水準のものが見せられるというのは凄いことだ。

う。

このコンクールにとっても刺激的な作品だったと思

村井

▼中村房絵

うならないのは作・演出の技量の問題。

シーン目でもう自分と話してるんだとイメージをコラージュするということに興篠﨑光正

うが違和感をおぼえる。

 Ｏ
 ＣＫ

講 評 （全審査員の発言より抜粋）

橋淳志・松本祐子・村井健・流山児祥の国公演の機会が贈られることが発表された。

ngをはじめの期待以上のところに誘ってくれない。
流 山児

篠崎

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さんのことを演出家の

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さんがもっと相対化して、批評した方がい

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1

わかるから、作家のサリ
サリ

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日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

中津川

2012

演劇CAMP■イベント「国際演劇祭に向けて」
総合司会：外波山文明／鹿目由紀◎市民のための朗読講座『夜明け前』
講師：外波山文明

10月18日・19日

馬籠集会所◎講演『国際演劇祭は町をかえる』
講師：園山土筆

10月20日常盤神社社務所◎国際シンポジウム『東アジアの演劇交流』
パネラー：朴章烈氏（韓国）宋炯鐘氏（韓国）、石山雄太氏
コーディネーター：流山児祥 10月20日 常盤座■常盤座シアター 10月20日

2012年10月18日(木)～21日(日)常盤座◎市民サポーター育成講座発表会・音楽朗読劇『鹿踊りのはじまり』◎劇団tamago PURiN『おかわりおやさい』◎演劇企画集団・楽天団プロデュース公演『ウィンドミル・ベイビー』◎糸あやつり人形劇団みのむし『怪談・幽女執念』

会場：馬籠ふるさと学校／
馬籠集会所／
常盤座／蛭子座■分科会「宿場で快談!! 語ろうぜ、演劇の今」
10月18日〜19日 馬籠ふるさと学校◎「全国の演出家大集合！『演出家の今』」 座長：流山児祥◎「企画書を書く！」 座長：加藤智宏 ゲスト：岡井直道◎「フォーク・ジャンボリーが残したもの」
座長：佐藤久

ゲスト：安保洋勝、山内總太郎◎「伝統演劇と現代演劇」
座長：市川尚樹

ゲスト：村井健、中村津多七、ふじたあさや◎「全国の演出家ネットワークづくり」 座長：渡部ギュウ◎「子どもたちと演劇」 座長：川村ミチル ゲスト：ふじたあさや◎「国際演劇祭は何をめざすか」 座長：桐山知也 ゲスト：七字英輔◎「宿場で快談!! 全員集合」 座長：木村繁■中津川の“魅力”を知ろうツアー

10月19日◎「酒蔵見学&味見してみよう！」三千櫻酒造株式会社◎「栗きんとんの蒸したてのほかほかを味見してみよう！」 道の駅「きりら坂下」■第23回 蛭川歌舞伎公演・観劇
10月21日 芝居小屋「蛭子座」

２０１２演劇  
          中津川レポート
in実行委員長／木村繁

中津川は４回目を迎えた。今回は北海日本演出者協会と中津川市が開催してきた演劇

ＣＡＭＰ

道から九州まで協会員に集まってもらい分科会を開 催 した。テーマは「 全 国の 演 出 家 大 集 合 」「子

どもたちと演劇」「国際演劇祭は何をめざすか」「伝

統 演 劇と現 代 演 劇 」「 企画 書 を 書 く！」など多 岐にわたり、中津川市民も多数参加した。とりわけ「中津川フォーク・ジャンボリーが残したもの」のインパクトは大きかった。運動には意見の違いが必ずあるもので、複眼的な眼をもつこと。文化の専門化も大事だが、生活に密着した芸術を花咲かせる必要性が報告された。詳細は佐藤久（陶芸家）

座長に寄稿してもらった。また、八雲国際演劇祭の芸術監督園山土筆氏の講演会「国際演劇祭は町をかえる」は地域演劇祭の具体的な事例が報告され関心が高かった。

市民サポーター講座、ほりみか指導による「鹿踊りのはじまり」は、公募市民の皆さんが上演だ

けでなく、演劇論やプロデュース論、地歌舞伎の歴史なども含めて学んだ。中仙道の宿場で開催し学や朗読の愛好家が参加してくれた。また、常盤た外波山文明指導の「夜明け前」の朗読には、文「おかわり
tamago PURiN座シアターでは楽天団プロデュース「ウィンドミ

ル・ ベ イ ビ ー」
、劇団

おやさい」
、糸あやつり人形劇団みのむし「怪談・幽女執念」が上演された。

国際事業は東アジアの演劇交流についてシンポジュウムを開催した。パネラーは朴章烈氏（韓国）
、

in

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宋炯鐘氏（韓国）、中国で活躍する石山雄太氏、コー
ディネーターは流山児祥氏、今年韓国公演をした
オイスターズの平塚直隆氏も参加した。中国代表の袁鴻氏は尖閣列島事件の影響でビザがおりず参加を断念した。まず、韓国の大学路小劇場街では、％、公立％、商業資本％である

南北２㎞に１４７が立ち並ぶ劇場があり、その経
営は、個人

演劇キャンプ
中津川に参加して分科会「フォーク・ジャンボリーが残したもの」

座長／佐藤久
三年間実行委員会に名を連ねてはいたが、ほと「若い衆のやることだで、な に か わ けのわからんことでも応援するか。
」という大 人 の 存 在。

韓国社会の中で演劇の存在が弱くなっていると警トーリーフェスティバル」などが報告された。また「１００円 劇フェスティバル」「１００人のモノス

中津川市）椛の湖畔で行われた「全日本フォーク・

１９６９年から三年間岐阜県恵那郡坂下町（現在ク・ジャンボリーの残したもの」というテーマで、昨年は、分科会で座長をということで、「フォーの人たちもたくさん力を貸してくれた。たくさんた。また、町

大きな力だっ

協力はとても長、教育長の

特に、時の町告を発する。そのため国際バザーを開催したいとジャンボリー」をテーマに当時のスタッフお二人

んど観客として参加した。

提案、日本でも２０１３年日韓交流バザーを芸能叱られもしたが。全国から数十人の若者が坂下にやってきて、毎日曜日の作業を手伝った。アルバと疑問に思っていたのは「なぜこんな小さな町で

ル ド・フォー ク・ム ー ブ メ ン ト が 始 まってい た。

ジャンボリーの３年が終わった時には、フィー

イトしながら。

歴 史 に 刻 ま れるよ う なこと がで き たのか。
」 とい

身体を動かし、頭を使い、自分で考えることを基

目からはスタッフとして準備から参加。ただ、ずっ

年当時私は高校生。最初は観客として、二回に質問をしていくという形で行った。

したいとの発言もあった。

らは中津川の地歌舞伎と中国の京劇の共同事業を

花伝舎（東京）で開催することになった。石山氏かというデータが紹介された。又、近年の事業では60

栗きんとん作りツアー、酒蔵見学ツアーなどの交流事業も好評だった。
うことだった。

山の頂上でコンサートを開き、川をくだり、三塁本に。唄をつくりうたい、楽器をつくり、山へ登り、やった。これはたぶん特別なことではなく、当時へはしってもいい野球をやったり、八時間耐久バ

お金がないのでできることはすべて自分たちでの日本では当然のことだった。当地でも、高校やり、地歌舞伎やったり、お芝居つくったり、マラ

レーボール大会だったり、ＬＰレコードをだした

年 には

中 学 校 も 自 分 たちの手で基 礎の石運 びをしたり、ソンしたりと遊ぶことを精一杯やった。

寄付を集めたり、自力で必要なものを調達したり、作り出したりしていた。

というふたりの力が大きかった。伊那の田楽座も曲の唄を生み出し、スタッフの中心安保弘勝、山実行委員長だった笠木透は各地の人たちと数千

雑市楽座というものづくりの工房も始めた。

しかりである。また、スタッフの中には「文化は内 總 太 郎 は 農 業 小 学 校 を 続 け て い る。 当 時 か か

外からの風が入ったこと。高石友也、岡林信康

東京からやってくる。
」ということに疑問を持っていきること、遊ぶことを続けている。

わった人たちの多くが自分ができること、楽しく
年にはジャンボ

いた人たちがいたこと。自分たちが楽しみたいと強く思っていたこと。だから、若手演出家コンクール２０１１（前年度）最優秀者公演

平塚直隆さんインタビュー

受賞者

コンクール最優秀賞を受賞されて何か変化はありましたか？

それがですね、特に変化は無いのです…。仕事のい。あ、気持ち的には「僕は演出家である」とい依頼が増えた、という事もないですし。仕事下さう自覚は持てるようになりました。

韓国公演はいかがでしたか？

とても良い勉強になりました。刺激も受けました。

世界は広いなあと思いました。韓国の人達は皆優

し か っ た で す。 演 劇 に 関 わ る 人 だ け で な く サ ム

ギョプサルのお店のお母さんとかカフェの店員さんとか。

記念公演はどのような印象でしたか？

てもいいのになあーって思いました。無料なのに。

もっとたくさんの演出者協会の人が観に来てくれ

演出だけをする、ということについては

どのようにお考えですか？

演出は在るものを掘り出す、という感じです。掘

劇作は無いところから生み出す、という感じで、り出して磨いて展示するのが演出なので何かを作りだしちゃいけないなと思ったりしてます。

今後演出家としてやってみたいことはどんなことですか？

おおざっぱに言うと「町おこし」ですね。

撮影：五十嵐祐太

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in

リーの開催前の６月に「アンチ・フォーク・ジャ

作・演出／平塚直隆
2013年3月15日（金）～17日（日）下北沢「劇」小劇場

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オイスターズ『ドレミの歌』

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ンボリー」を開いてもいる。

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日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

地を抜けて吾々を乗せたバスは走っていく。一の体制で臨んだ「大学」であった。福岡の市街「蚊取り線香」から「虫刺され予防」など万全あった。そして、参加者の熱気と先生達の適切れば喫茶店でコーヒー味わいつつの散歩でも３～４キロは歩いたと思う。楽しい、時間があ

午前と午後に会場が変わることもあるので毎日歩くのは一仕事であった。毎日、そして時には演出家・俳優養成セミナー２０１２報告

演劇大学 大阪（報告＝木嶋茂雄 演劇大学 大阪実行委員会）

マスコミの東京一極集中の弊害で、関西には大阪」は９月から月に

まだまだ全国的に知られていない有能な演出家が多い。「演劇大学

かけて毎週月曜日、関西に活動基盤を置く演出
人を選出、「演出の極意を聴く」というコ

２０１２年９月３日～ 月３日
会場 梅田カルチャー講師 棚瀬美幸 山口茜 サリ     わかぎゑふ 片岡百萬両 山浦徹
石原正一 上田一軒 山崎彬
ごまのはえ 林慎一郎 ウォーリー木下
担当 木嶋茂雄
企画制作 日本演出者協会関西ブロック
主催 文化庁 日本演出者協会

    「
 『しまうまの毛』

口 茜「 妄 想 は 両 目 を ふ さ ぐ 手 を 二 本 持 っ て いる」、９月 日サリを解説します」、

主役～創作の窓」

月１日わかぎゑふ「７人の日 片 岡 百 萬 両「 お も ち ゃ ば こ を ひ っ く り●第２期『エンターテイメントの旗手たち』

月

ンセプトで開講した。全体を３期に分け、各期

かえそう」、

月日山浦徹「思いついたら全異なった切り口で演出家をグルーピング、各演

れそして勝て〜やってみたらいいんですよ〜」、

部やれ」
、

月
出家には、自分の演劇とのかかわり始めから演日石原正一「ライバルをつく

月５日上田一軒「俳優志望だからこそ」●第 ３ 期『 進 化 す る 表 現・ 気 鋭 の 演 出 家 た ち 』

それぞれの個性と現場での格闘ぶりや思考や志終 了 」、優を決めて、８割

ホントの演出家月日ごまのはえ「ごまの日山崎彬「自分でもわからないくらいがちょうどいい」、

月
圏での演劇関係者のセミナーやシンポジウム等

はえ箴言集・煮えを紹介しながら自由にお話しいただいた。東京

岐にわたる構成要素に関して自身の作品の映像

基準、観客との関係など、舞台化させる際の多出手法や稽古方法、こだわり、スタッフの選択

家

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演出家・俳優養成セミナー２０１２報告

演劇大学 福岡
（報告＝瓜生正美 演劇大学 福岡実行委員会・校長）

２０１２年 月 日～ 月 日
会場 グローバルアリーナ（宗像市吉留）
講師 西沢栄治 羊屋白玉 和田喜夫 智春
小塩泰史 中村雪絵
担当 山田恵理香
企画制作 日本演出者協会福岡ブロック
アートマネージメントセンター福岡
主催 文化庁 日本演出者協会
共催 （公財）福岡市文化芸術振興財団
協力 グローバルアリーナ

感想を述べるという恵まれた楽しい仕事であっ時間ほどで到着したのは、「テント張りのキャな指導で僅かの時間とは思えない急成長の三日た。とにかく膨大な面積を持つアリーナなので、ンプ地」という私の予想とは大違いの、手入れ

日間、今回は趣向をかえてキャンプ地での開校の行き届いた美しい芝生と木立ちに囲まれたグ間であった。

うれしい事に、地元の各方面のご協力もあって「あと二年、同じ場所で延長」ということになって終わった。大成功の楽しい「演劇大学大きな本部、集会室、大・中・小の板張りの落」であった。

ローバルアリーナという名の「ペンション大集

会場の地図を手に稽古場を探して相当な距離を日（金 ） か ら ９ 月 ２ 日（ 日 ） ま で の 三

9ということで、それなりの準備もして参加した。

８月

2

稽古場、そしてホテル並みの設備の行きとどいでは決して披露することのないような“かっこる ヤ ン グ 」、

月悪い話”や試行錯誤や失敗、ある種のあいまい

日林慎一郎「俳向が伺え、演劇芸術に継続的かつ真摯に取り組

ウォーリー木下さ、いい加減さも含めて、現在を生きる演出家

む姿勢が伝わり、受講者にとっては演劇の魅力「半分ウソで半分

月３日を再発見するに十分な講座内容になった。以下、全講座を紹介。

の仕事」
日山●第１期『関西の女性演出家特集』９月３日棚瀬美幸「なんで演出なんですか」、９月

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福岡」であった。又、お会いしましょう！

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た宿泊施設という思いもかけない別天地の「大

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学」であった。
「 大 学 」 の 課 業 の プ ロ グ ラ ム は、 西 沢 栄 治、

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羊屋白玉に地方演出家小塩泰史、中村雪絵が参加しての（１）「地元演出家×講師とつくる『劇団体験』（ ２）和田喜夫の「アボ リジニ演劇をつくる」（３）智春の「からだのワークショップ」の三コースで、校長としての私の仕事は、その三コースを巡回し、時には生徒で参加する。そ

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演出家・俳優養成セミナー 2012 報告

inin

して最終日の上演発表の前後に少し挨拶をし、

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２０１２年９月 日～ 日
会場 いわてアートサポートセンター プラザおでって講師 斎藤晴彦・西沢栄治・村井健・小林七緒・
流山児祥・和田喜夫
担当 坂田裕一
企画制作 演劇大学 もりおか実行委員会
日本演出者協会
主催 文化庁 日本演出者協会
共催 岩手県演劇協会・盛岡演劇協会

年 目 を 迎 え た。 昨 年に出して読もうという自主講座である。五回シだ。お二人の講義から日本の演劇が社会とどう

学・アングラから現代演劇」（講師：流山児祥氏）「座学・日本演劇史」（講師：村井健氏）と「座きたのではないかと考えている。

一線 で 活 躍 し て いを 一 歩 進 め て、 第試 み だ。 演 劇 大 学めのレジデンスの激が欲しい。演出と演技レベルの向上を図るた

しものせき

演出家・俳優養成セミナー２０１２報告

演劇大学（報告＝加藤孝明 演劇大学 下関実行委員会）

下関での演劇大学は今回が３年目の開催です。
今年は、２０１２年 ／８
（土 ）
、９
（日）
、 （金）
、
（土）
、 （日）の 日間、下関市民会館で開催され、市内外から俳優や演出家を目指す人、演
劇鑑賞を楽しみたい人など１０９名が参加、講座のべ参加数は２０３名でした。

２０１２年 月８、９、 日～ 日
会場 下関市民会館
講師 鴻上尚史 篠﨑光正
高都幸男 智春、和田喜夫 武部忠夫
担当 あかまつみか 金森健一
企画制作 演劇大学 しものせき実行委員会
日本演出者協会
主催 文化庁 日本演出者協会
共催 （公財）下関市文化振興財団
後援 下関市 下関教育委員会（劇団海峡座女優）による「朗読」が行われた後、交流会に移りました。

／９と

と

／

、智春講師によ、鴻上講師による「表現のた「アボリジニ朗読劇」、「野田戯曲で遊ぼう！」
はめのワークショップ」がる「感じる身体と表現」、篠﨑講師による「演出の午前は「アボリ

ジニ朗 読 劇 」、
「野田戯 曲で遊ぼう！」、「 感 じる／さんによる野田秀樹作品の体験、朗読は和田喜身体と表現」、そして午後、それら３講座が演劇、

夫さんの体も使って表現する朗読劇と、みんな大学で作り上げた発表作品として、下関市民会／

で読むことを体験するものとの２種類、篠﨑光

館大ホールの舞台上（ステージ・オン・ステージ）のＡＢＣ」が正さんによる演出の基礎講座、智春さんによるで発表され、大変な盛り上がりでした。最後に、シンポジウムでは、場所にとらわれずに行動を型講座が中心で、講師陣も最終日の発表に向けが最終日に行われるメニューとなったため、参加

あ ふれていまし た。講 座

稽古で、真冬の寒さを吹き飛ばすほどの熱気に演劇大学の各会場は、講師の指導と参加者の起こそうといった意見が出されました。

て講座を早く開始したり延長したり、また、発を終 えた参 加 者から「 次回、下 関での 演 劇 大 学のニ朗 読 劇 」、高 都 講 師 による「 野 田 戯 曲で 遊 ぼんの挨拶で始まり、和田講師による「アボリジいう声を頂きました。

学 を開 催して欲しい」と「また来年も下関で演劇大開 催日 程 はいつで す か 」、

う！」、山口恭子講師（紅生姜所属）渡裕子講師／８は日本演出者協会理事長の和田喜夫さるなど、今まで以上に白熱しました。

表用ステージでリハーサル時間の奪い合いにな

今年の演劇大学は、各講座参加者による発表

ど幅広い講座となりました。

表現者の基本、身体を感じるワークショップな

今年は、鴻上尚史さんの直接指導と高都幸男

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演出家・俳優養成セミナー２０１２報告

演劇大学 盛岡
（報告＝坂田裕一 演劇大学 盛岡実行委員会）

盛 岡での演 劇 大 学 は月に実施し、回連続となる海外戯曲のリーディング（ 講 師：和 田 喜 夫 氏 ）は 根 強いファンの 参 加でまた、リーズの第一期を終えたが、継続の声が強い。

年

月実施なので、わずか半年の間を置い

度は震災の影響もあり、平成
今 回はただけだったが参加者は前回を上回った。

は熱気あふれる講座となった。実技講座を含め、今、岩手では震災を題材とした公演を行うべきかどうか、という議論がある。震災をテーマ

講座修了者から新しい岩手の演劇のリーダーの向き合い、日本の演劇を作り出してきたかを知る演出家と数名の

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年連続の小林七緒氏の実技講座にした公演は生々しすぎるという意見と、震災萌芽もあった。

の演劇活動をけん引する精力的な活動を展開しることができた。震災後への演劇のアプローチ

俳 優 を 招いて岩 手

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好評だった。

を風化させないためにも震災を取り扱うべきだ
修了者の行き過ぎることへの危惧も感じる。今回の演劇ている。

人は劇団を立ち上げ、数名が岩手という意見だ。どちらにも理があるが、それが大学ではそれを取り上げての議論はできなかっは、日本の演劇史と無縁で語られてはならない。

の 演 劇 人 と一緒 にしかし、岩手の演劇の振興にはもう一つの刺また、村井氏の座学から新しい取り組みが生ま

芝 居 を 作 る プロ グ

たが、二つの座学で、今後の議論の下拵えがでれた。
「スタニスラフスキーの俳優の仕事」を丸

ラムの 実 現 を目 指

月から約

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名

ごと読もうという取り組みだ。

したい。

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という少ない人数だが、俳優の仕事の全文を声演出家・俳優養成セミナー 2012 報告
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日本演出者協会
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とは地域で演劇を行うということを示している

演出家・俳優養成セミナー２０１２報告

演劇大学 あきた（報告＝富橋信孝 演劇大学 あきた実行委員会）

湯田町の演劇専用劇場「銀河ホール」で、２０１３年２月１日～３日
会場 秋田市にぎわい交流館
講師 鴻上尚史・小林七緒・西沢栄治
村井健・和田喜夫
担当 高橋純・加藤正志・富橋信孝
企画制作 演劇大学 あきた実行委員会
日本演出者協会
主催 文化庁 日本演出者協会
共催 秋田県演劇団体連盟

実技Ⅰが定員オーバーとなり調整が大変だっ

今回の演劇大学は、秋田県演劇団体連盟の「第たが、延べ１０３名の方が参加してくれた。
２ ０ １ １ 年。 そ れ か ら １ 年 も 経 た ず「 演 劇 大回秋田県演劇セミナー」も兼ねていたので、県内の加盟劇団も参加し、２日夜は講師も含め名以上の懇親会となった。

手市増田町で２０１３年 月 日～ 日に開催

頃、秋田県国民文化祭基本構想検討委員を務め

２０１４年に『演劇フェスティバル』と一緒にあきた２０１４』での現代演劇のフェスティバ

される事が決定。さらに、『第 回国民文化祭・秋田県で２回目の演劇大学は、くらの街・横に思っていた。ところが新田さんからは「盛岡ル が、 小 坂 町 と 当 連 盟 が 実 行 委 員 会 を 結 成 し

２０１２年９月から講義内容・講師の選定なが２０１４年 月１、２日に決ったのを受けて、事も決定した。『演劇フェスティバル』の日程て、 あ の 歴 史 的 な 芝 居 小 屋“ 康 楽 館 ” で や るどを始めたが、なにもかもが初めての事だった

表現ワークショップ

講師：和田喜夫」

いる。

日に開催したいとの意向だ。

の選定が始まっての 講 義 内 容・ 講 師

す で に、 横 手 市 でが 決 ま り そ う だ。

３年続けての開催

こ れ で 本 当 に、

月 ～

小坂町では『演劇大学 小坂』を１週間前の「実技Ⅰ３日間で作品を創ろう（一般・学生）
講師：小林七緒」
３日間で作品を創ろう（高校生以下）

演劇の歴史

「実技Ⅲ

「実技Ⅱ

講師：鴻上尚史」

おんぶに抱っこだった。開講した講座は、ので、日本演出者協会事務局の齊藤由夏さんにしょう。」と、説き伏せられてしまった。

で３年間やるので、秋田でも３年続けてやりま『演劇大学』を秋田でやれれば良いな、くらいていたので、国民文化祭が秋田県で開催されるが、やはり新田さんから持ちかけられた。この学を秋田でやれないだろうか」というお誘い誘われて、日本演出者協会の会員になったのが年間演劇プロデューサーを務めた新田満さんに

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演出家・俳優養成セミナー２０１２報告
２０１３年１月 日〜 日
会場 ターミナルプラザことにＰＡＴＯＳ
あけぼのアート＆コミュニティセンター
蘭越町民センターらぶちゃんホール
講師 青井陽治 羊屋白玉 坂手洋二
広田淳一 タニノクロウ
担当 イトウワカナ
企画制作 演劇大学 札幌２０１２実行委員会
日本演出者協会
主催 文化庁 日本演出者協会
共催
 法
 人コンカリーニョ階から行っているのが特徴です。実行委員会にでしょう。だいたいの場合が、演劇以外の仕事ですから、新鮮な日々であることは否めません。

た種をどうしてゆく

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演出家・俳優養成セミナー 2012 報告

演劇大学 札幌（報告＝イトウワカナ 演劇大学 札幌実行委員会）

演劇大学 札幌は、２００３年より演劇大学
札幌実行委員会が中心となり、自分たちの街では、蘭越町で演劇活動を行っているメンバーがを持ちながら演劇を続けています。演劇大学の演劇をするということを真ん中に据え、企画段

おり、そのため札幌と蘭越、ふたつの街での同期間は否が応でも演劇のことばかり考える日々

んなの良いのかしら？と不安はありましたが、

しかし、このような時間が地域の演劇に携わる

札幌の場合、こういったセミナーは若い俳優

か考えなければなり

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時開催となりました。 札幌、と言いつつ、こ長らくわたしたちの作業にお付き合いいただい

演劇大学は、その数日の中で完結していくこ

ひとたちに必要であるし、演劇の世界で働いて５人の演出家に５人の講師がつき、俳優たちととはまた別に、もっと長い目で見たこの先のている青井陽治さんと羊屋白玉さん、また協会

はそれぞれ希望したクラスで数日間のクリエイ

時間の、何かしらのきっかけとなるようなものの皆さんの協力でこのような企画を実行させてションを行います。今回は「出現」というテーであるとも思います。わたしたちは試行錯誤のいる方々と出会うということもわたしたちにマを掲げ、それをヒントに、または、それに到時間を新鮮とせずにとって、非常に必要なことと思います。

達するために、それぞれのクラスが演出家と、演劇と向かい合いたは あ ま り 参 加 し た が ら な い の が 現 状 で す。 しません。ほんとうの

俳優と演出の仕事

講師：西沢栄治」「座学Ⅰ

講師：村井健」「座学Ⅱ

10

いただきました。ありがとうございました。

講師と、俳優と、ともに考え試行錯誤してゆく

かし今回は、若い俳優たちの参加が多く、蘭越

演劇大学は、日々の

いし、蒔いてもらっ

ではお母さんと娘さんの親子での参加や遠く九

クリエイションなの時間でした。

州からの参加があり、さまざまな「俳優」の参

29 12

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だといつも感じます。

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加 が あ っ た こ と が 嬉 し い こ と で し た。 こ の こ

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国際演劇交流セミナー２０１２報告

インド特集
演劇ワークショップ＆シンポジウム（報告＝佐々木治己）

近年、目覚ましい成長を遂げているインドの社会において、演劇の占める位置はますます重要と２０１２年９月 日～９月 日
会場 プロトシアター（東京）講師 （ワークショップ＆レクチャー）
プロビール・グハ（シンポジウム）司会／大橋宏
パネラー／プロビール・グハ、アフマド・ジア、
ヒルンスリ・デュアンジャイ
担当 大橋宏、佐々木治己
参加者 （）
 計 人（男 人・女 人）（レクチャー）計 人（男 人・女 人）（シンポジウム）計 人（男 人・女 人）
企画制作 日本演出者協会
主催 文化庁 日本演出者協会
協力 アジア・ミーツ・アジア

言語、文化を持つインドの各地域における問題や演劇の実践者である。グハ氏の演劇は、数多くのなメインストリームの演劇ではなく、もう一つの治の演劇から、現在に至る演劇まで語られたが、からもたらされたモダンの演劇の二つの流れ、政演劇を中心に、インドの伝統的な演劇と、西洋

レクチャーでは、文化的な中心都市ベンガルのるなど、アウグスト・ボアールなどが用いた手法

経験などに根ざし、かつ、批判的に分析し、作品

特に、持たざる者の演劇とエリート主義的な演

シンポジウムでは、６人の演出家がそれぞれのを作ることで、社会運動と直結する演劇である。

の現在を語るレクチャー、また、同時期に開催さ演劇事情を話した。印象的だったのは、多くの劇の二極化について詳しく語られた。

の協力により、アフガニス
Asia meets asia

演出家が持たざる者の演劇や、共同体形成の演

れたタン、タイ、また急遽、台湾、上海、香港の演出劇に注目している点である。そして同 時に、国境の中で行われることになった。また、各国の参

ちな部分から離れて、体でしか伝えられない環

ち良いという体を動かすワークショップが陥りがを話すなどの要因から、ただ体を動かして気持

中心に行った。偶然、参加者の半数が違う言語

どのように体を動かしていくのか、ということを

所 か ら 始 ま る とい う 熱

な り な が ら も、この 場

会 場の 雰 囲 気 は 混 沌 とという問いも発せられ、にしていけばいいのか、

力 さの 中 で、どの よ う

動 の 無 力 さ と、その 無

ワークショップでは、自分の体の状態を把握し、加者からそれぞれの国の問題を共有し合い、静際政治的な問題を受けて、演劇における社会運

家たちも加わったシンポジウムが開催された。

今回は、五日間のワークショップと、インド演劇

や、市場中心の演劇などそれぞれに注目すべき状なっている。一部の特権的な知識階級による演劇

13

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6

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も展開された。

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況を呈しているが、グハ氏は、インドのそのよう12

気に包まれた。

国際演劇交流セミナー２０１２報告

フィンランド特集
創造的狂気と神秘的な空想が劇世界を示す（報告＝平岡秀幸）

フィンランドより、元国立劇場の監督で現在も演出家・俳優として活躍するユハ・メケラ氏
を講師に招き、京都で一週間のワークショップを開催した。
初日は講義形式で、フィンランドの歴史と講師の個人史、それに成果発表で取り上げる作品「カレワラ」についての解説があった。
特に、現在のフィンランドでの芸術活動を語るには、フィンランドの歴史が重要であること、
さらに「カレワラ」と民族のアイデンティティー

２０１３年２月４日～２月 日
会場 人間座スタジオ（京都）講師 ユハ・メケラ、
スズキ・アキ（アシスタント）
通訳 永井涼子
担当 平岡秀幸・木嶋茂雄・森本景文
山口茜（コーディネイト）、杉山準
参加者 （ワークショップ）計１５０人（男 人・女１１８人）
企画制作 日本演出者協会
主催 文化庁 日本演出者協会

界を表現した。

が、概ね、アシスタントのアキさんの指導でま２日目からは身体を使ってのワークになったは、受講者にとっても発見だったのではないだ

タニスラフスキー・システムが応用できること

最後にもう一即 興 の 演 技 を 行 う 際 に は、 ス タ ニ ス ラ フ ス

性を説いていた練の継続の重要点、 ユ ハ 氏 が 訓

キー・システムについての解説も加えられ、特あった。

の が、 印 象 的 でめられた。

「即興」と、「カレワラ」の創作という流れで進ろうか。

交ぜた朗読劇のような上演形式のものにも、ス

今回の「カレワラ」のように身体表現も織りの重要性の再確認と、汎用性である。

もう一つは、スタニスラフスキー・システム

体性の大切さの再確認。

一つは、アキさんのエクササイズによる、身れる。

このワークショップの重要な点は二つ挙げら

10ず身体をほぐし暖め、その後ユハ氏の指導でのについて語られた。

32」と「感覚の記憶」を使うように者が森や川、或いは動物になり、カレワラの世の創作は、アキさんの指導も交えながら、受講「カレワラ」（説話文学であり、戯曲ではない）

指示があった。

に「魔法の

if

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止画として場面を作り、各々に批判的に語らせ国際演劇交流セミナー 2012 報告
13

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

ウムは、岸田が、井上理恵、湯浅雅子に演出者。鏡花は、をお願いした、名 古屋 市 演 劇 練 習 館（アクテノン）で日て一般の演劇人からも受講者を募集して行いました。共催

パ ン

て全

回の研 修に参 加していただき、２月日・日のごろ演劇活動をされている方々に呼 びかけ、出演者とし正木喜勝、キタモトマサヤに演出者）
岸田の『麺麭屋文六の思案』『遂に〈知らん〉文六』の２本は、上演の多い岸田作品の中では、あまり上演され代 から

代 の 幅 広い 顔 ぶれ が 集 ま り ま

主婦の方まで、70

ヤ暦の人類 滅 亡の翌日。研 修作品は、現 実 味をおびて興臨んだのです。中には発表間近に体調を崩され入院されし、作 品 を研 究し、リーデイングの 稽 古 をして、発 表に

鏡 花の『山吹』は、美麗な文体を明確に表現すること

台 は 演 劇 練 習 館 ５ 階 に あ る 間 口６ 間 奥 行 き ５ 間 の リハーたのですが、病院を抜け出してステージに立つという、涙サル室。幕 類や照 明、音 響 設 備も整った堂々たるリハー

ぐましい努力をされた方もいらっしゃいました。発表の舞

サル室です。限 定

名の客 席は連日その数を超えて、立人の責折檻と人形師が不気味に浮かび上

広い可能性を示した研修になった点にあると考えます。まとの交流という形により、この地域の演劇全体にとって幅演出者のためだけになりがちな研修から、地域の演劇人

この試みを通してのひとつの成果は、ともすれ ば私 達

グロテスクに 変 わる

会員、中村哮夫氏の、分り易く興味深い基調講演を中心に、た、発 表 後のシンポジウムでは、東 京からお招きした協岸田國士という作家、作品について、あるいはドラマリー

稽 古 に 苦 心。 手 も 足デイングという表現スタイルについて、一般の観客も交え大リハーサル室

名古屋市演劇練習館（アクテノン）

今回の近代 戯曲研修セミナーは、これまでと趣を変え（菊本健郎）と考えます。

い く 必 要 が あ る か、

更に検討を重ねて今後の課題としていなかったのではないか、という点にあります。これらはグという発表スタイルについて、今ひとつ合意がなされてう点。また、私 達 演 出者 協 会員の中でドラマリーデイン

し時間をかければ更なる成果があったのではないか、といした研 修 時 間 が果たして妥当であったかどうか、もう少反 省 点としては、３ヶ月の間、週１回３時 間を基 本とた熱心な討議が行われました。

修であった。

▼２０１３年 月 日～ 日『留守』 演出＝岡田一彦『紙風船』 演出＝右来左往『命を弄ぶ男ふたり』 演出＝石狩真佐夫『葉桜』 演出＝本島勲『秘密の代償』 演出＝丸知亜矢『感化院の太鼓』 演出＝菊本健郎

岸田國士を読む東海（菊川徳之助）も足も出してみた研も 出 な い 作 品 に、 手が り、 美 し い 舞 台 が

心 の 闇。 現 実 と 魔 界の強い求めにより夫にポイントを絞り、道具などは抽象化、どれだけシンプル

会員に公募。菊川徳之助とジャニス・Ａ・リンの二人のみ

ち見も含め、延べ２００名の観客で溢れました。

に で き る か。 人 形 師での応募であったので、この二人に決定し、 月 ・ 日の日常 語に、鏡 花の古 文 調。岸田の、現 実 を扱いながらの過去の罪と夫人のジカルはもっと筋金が入ったろうに、戦争がそれを奪っている菊田の言葉「菊谷榮が今生きていたら、日本のミュー劇場改革。演目一本立、長期公演の確立、そしてブロード

出担当協会員と共に、岸田國 士という作家について学習した。６作品それぞれの グループに別れ、私 達６名の演

20

味をおぼえられたようである。

の影響で上演を決意したが、なんと発表 舞( 台）が、マが滅亡するという奇想天外の２本の続きもの。今回は３・発表に至ったのです。プロの俳優さんから、アマチュアの

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ないもの。
『 麺 麭 屋 』は６劇 団のみ、
『 知らん 』は、劇 団

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では上演されていない作品。彗星が地球に衝突して人類

10

ウェイ・ミュージカル上演を始めた功績、中村が記憶してな魅 力。戦 中 戦 後の劇 作 家の身の処し方。菊田一夫の大日本の近代戯曲研修セミナー
東京

14
11

しまった」（中村哮夫）

関西
写実を超えた、奇想・幻想作品の２作者をリーディング
パ ン

泉鏡花 作『山吹』 演出＝ジャニス・Ａ・リン

岸田國士 作『麺麭屋文六の思案』『遂に〈知らん〉文六』 演出＝菊川徳之助▼ 月 日～ 日 谷町劇場

演 ） 戦 争 の 始 ま る 時 代 と その 当 時 の日 本 人の 庶 民 感 情 を立つ菊田一夫の中期の傑作である。
（昭和十八年・帝劇初に谷町劇場を借りて発表することにした。稽古途中には、

後 の 伝 令 』 は、 あ る 時 期 榎 本

奇相的な展開と、鏡花の、魔界と現実が交錯するような、者の声にも「 極めて対 照 的な二人を一挙 並べた巧みな企健一に師事された、元国立劇場

画。観 客もよく 集まった。舞 台としても 充 分に成り 立っ

色のある世界を織りなした舞 台。当日のパネラーの豊か著書を出された井上理恵さん

で興味そそられるシンポジウムが観 客も魅了した。参 加を招いて、それぞれの演出家と最近「菊田一夫の仕事」という書きも読む。両 作品とも、動きを少し付けた演 出。岸田

置に、台本を演技者が手に持っての朗読。 岸田作品はト

岸田國士と泉鏡花作品の二夜となった。簡単な舞台装

2340

菊谷榮 作『最後の伝令』 演出＝智春
菊田一夫 作『花咲く港』 演出＝青井陽治▼ 月 日～ 日 芸能花伝舎
今 回 は 通 常 の 新 劇 史 か ら は 除 外 さ れ てい る 大 衆 演 劇 的劇 の レ ベル を 高 め た 二 人 の 劇 作 家 を 取 り 上 げ た。
『最後な喜 劇に注目し、共に昭和 初 期の浅 草で、いわゆる軽 演の伝令』は、浅草時代のエノケン喜劇の骨格を支え続け、若くして日中戦 争で戦死した菊谷榮の代表作で、かつアチャラカ喜 劇 史上の代 表作でもある。これは舞台裏の暴露による、一種の演劇型式の破壊という現代性を含み、井上ひさしなども大いに示唆を得たと書き残している。そして台詞より行 為による笑いが軸となるので、智春演 出は大道芸的身体性を取り込み、リーディングとしては極北（？）を行く、台本を持っての大アクション篇となった。
『花咲く港』は、浅草から丸の内へ、そして戦後、ラジ綿密に描き込んだ膨大な台詞を、青井演出は心理的な説

講師のレクチャーを受けたり、当日には、シンポジウムに

関 西 ブ ロッ ク の「 日 本 の 近 代 戯 曲 研 修 セ ミ ナ ー」 は、

明 性を排 除して、音声の明 晰とそのエネルギーを前面にゲストパネラーをお願いした。

オ・ドラマで旋風 を巻き起こし、後に東 宝演 劇の頂 点に打出す方法論で一気に乗り切った。こちらはリーディングに 於 け る 台 詞 の 力 を 信 じ て 正 面 か ら 挑 ん だ オ ー ソ ドック
スな研修の手応えがあった。

12の平 島 高 文 氏、
『 花 咲 く 港 』は、

そ してシン ポ ジウムは、『最22

示唆があった」というご意見は貴重であった。
（シンポジ

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23

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ていた。講 師、パネラーからも唯の論ではない具 体 的 な

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昭和初期浅草のアナーキー

2

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アドバイザー中村で話し合った。

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―
―
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千葉
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―

千葉県出身だが、千葉県の演劇事情と言だ。そのため一度はお断りした今回の原稿

われてもピンとはこないのが正直なところ

劇大学 千葉」の今後の展開を思索しよう

で上手く行くのかという質問が出ていた。

――【笠井友仁】

財政難の中で「大阪版アーツカウンシル」

山口

は始まる。

【村井雄】

と今まさにピンときた。

関西

―
―

昨年度末まで高校演劇の指導に追われ群馬

地元劇団の公演を観た経験もなかった私

日、「アートが拓 く、

あたらしい大阪。
『大阪アーツカウンシル』

ですが、このたび市民劇団の旗揚 げに際

２０１３年３月

こそ千葉の演劇事情があるのではなかろう

江之子島文化芸術創造センターにて開催

への期待」と題したフォーラムが大阪府立

依頼ではあるが、ピンとこないそのことに「鶴舞う形」とかるたに評される群馬

ものの、関美能留氏主宰の三条会公演を観かと再度の熱のこもった依頼を頂きはした

１３０ほどの小劇場では若手劇団の公演気味ですが、前橋の商店街にあるキャパ

心臓部、由緒ある前橋演劇祭は近年縮小

る気もするが深追いする気もやはり起きな

いが（この姿勢に今回のテーマが潜んでい強不足と言われても反論する気も起きな

たことしか記憶に無いのも事実なのだ。勉

２０１３年度から開始予定の「大阪版アーたイギリスの事例が紹介された。その後、れ、最初に「アーツカウンシル」が発祥しされた。フォーラムは６時 間に渉り行わ史を持つ劇団が点在します。同時に練習お世話くださった劇団新波を始め、長い歴し、地元劇団の先輩方にご相談しています。

しものせきをなジャンルの作品を１ヶ月間にわたり上演

し、演劇、音楽、オペラ、人形劇など様々が相次ぎ、後付で「まるで演劇祭」と銘場の確保や動員の難しさ、経済的な問題

山口県にも、演劇大学する企画です。毎年変わる審査員が選出する「ツカウンシル」について大阪府の担当者か

これまでも、劇団間の人材や機材の貸しい）、その他、いわゆる演劇専用の小劇場

借り、広報活動での協力が試みられてきた等から生まれてまもなくつぶれていく劇団

質 疑応答 が行われた。なお、この様子は活動している関係者によるシンポジウムとも少なくないようです。
あるが、どうせ演劇を見るなら東京へ、と物理的な隔たりでなかなか実現しなかった

ようですが、方向性の違いや車で２時間のら報告と説明があった。
そして最後に
「アー高校演劇界では大河でも取り上げられいう観客は少なくないだろう。実際、観客でも配信された。会
Ustream

ツカウンシル」に詳しい有 識 者や大阪でる（予定の）新島学園高校「厄介な紙切

動画サイトに把握してはいない。千葉公演はあるには２月には演劇シーズン２０１３冬があり」—が関東

場は大阪を中心に活動している芸術関係の存在や、演劇関係者が集まる場所も当然ました。札幌でうまれた作品を再演する
れも、地域へのよほどのこだわりか貢献度がの問題だけでなく、千葉県在住の演劇人でンシル」にも関わるニッセイ基礎研究所主

ムの中で東 京 都や沖縄県の「アーツカウ

ではない気がします。現在、劇団新波の赤乞うた経験を持つ私には埋められない距離

高校演劇で他県に出向いて観劇し、教えを近い演劇環境にあるのではないかと思われようです。しかし、多種多様な作品が集う

るが、とりわけ「首都圏の演劇界」は東京

松美花さんを中心に者で溢れており、「アーツカウンシル」に鶴の首の方に進みまして、桐生市では席研究員の吉本光宏氏は「全国でアーツ

年参加者を募るボランティア観光劇や市民

換、支え合う環境づくりを模索中です。毎対する関心の高さを示していた。フォーラ

明治時代の倉庫群を使って隔年で行われに近い故にかえって特色を出しにくくなる

大阪の「アーツカウンシル」の特徴を つカウンシルがブームになっている」と語り、なければ「拠点・東京」と名乗ってしまう

回目を数え、実ように思われる。かといって、千葉県独自のが実情ではないだろうか。他の隣県でもる「有鄰館演劇祭」はのものがないわけではないだろう。昨年関代表として参加しました。こちらは鶴の作品４劇団が参加しましたが、それぞれの上演されるのも特色です。今シーズンは５

行委員会が胴になります。

劇団が１週間以上の上演を行います。観す。同じく頚部の境町では文化センター

ＯＯ」「コンカリーニョ」２つの劇場で連続客は平日の仕事帰りに、気が向いたらふら高校の演劇部から創立年前から準備を進めていま回目！

事業として位置づけられていること。二つ挙げた。一つ目は、大阪府と大阪市の統合の中には潜在的な演劇熱や自己表現の欲

参加の音楽劇などもあちこちにあり、県民張れたらと思っています。 【石田千晶】

る街を目指して、先輩劇団の皆様と共に頑葉県在住の演劇人や演劇を志す方々に出会ていること。そして三つ目は、他の「アー求があります。演劇を親しみやすいものに

ツカウンシル」と比べて予算が少ないこと

し、演劇を創るため、観るため、人が集まがネットワークとして繋がり、東京の演劇

政策」という政策の中での位置 づけられの副産物ではない千葉の演劇を作っていけ

目は、大阪府市が掲げる「都市魅力創造

演劇祭と自主公演それぞれで動員をあ

協会の積極的な活動を通して、個人や団体

げていくこと、他分野との積極的な交流

い、その高い可能性を感じた。このような地域に根付き、より他ジャンルの作品を発を担う「アーツカウンシル」が少ない予算である。質疑応答でも、大阪の芸術文化【平戸麻衣】

るのであれば、そこに一役でも二役でも買っの奮起のしどころです。

て出たいと思っている。まずは先述した「演【清水友陽】

15などまだまだ課題も多く、若手劇団主宰

ちの発表の場になっています。

での情報交
face book

りと劇場に立ち寄ることがでますし、またわった「演劇大学 千葉」でも、多くの千9

周年の老舗劇団まで、多くの演劇人たバルがにて毎年夏に開催される演劇フェスティとができます。
演劇シーズンは夏と冬に開催されるこ

3
in

1

信していけるようになることを願います。

とになっていて、これらが札幌では大きな

16

劇団側は再演作品とじっくり向き合うこています。１ヶ月間にわたり「シアターＺバ—ルカン・シンドロームというもので、高い評価を受けたものが選大会で優秀賞を受賞し、いわきアリオス

周年を迎えてまだまだ元気。

inにて行われた春フェス２０１３に北関東が創立打つことに。赤城の山の麓では群馬中芸

いも若きも演劇に親しんでいます。鶴の県。 大 小余 り の 劇 団 が ひ し め き、 老

20

各地域活動通信北海道 

大きなものを２つご報告します。 月に（＝Theater Go Roundin

劇場に足を運んでもらいやすい内容になっ場が『素麺』で受賞しました。

ていて、全

T
G

28 R


出されるため、はじめて観劇をする人にも50

作品の中から今回は弘前劇）がありました。市内９つの劇場が参加

は札 幌 劇 場 祭
40

11

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G


 札幌劇場大賞」が用意されR

演 劇の企画と言えます。これらの作品が20

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

演出家の仕事アンケート 演出者の仕事
震災から２年、その間に震災を意識して活動してきたこと、また、周囲で感じる変化
あれから二年、東日本大震災の爪痕は今も消えない。それどころか、原発の四十年とも云われる廃炉の道も険しく遠い。そんな中、各地で演劇人の奮闘が続く。演劇をやっているからこそ、いま、なにができるのかを、自分にばにいる人たちに観て欲しいんだなあと〔編集部〕

問い続けるのかもしれない。が然し風化が始まっているという声も聞こえて思うようになりました。そうやって創作くる。そこで、今回、あえてこの質問を取り上げた。

北海道地区〈札幌〉だから、歩くことです。

震 災 を 意 識 し て 活 動 し て き た こ と は、したいと、今は思っています。

清水友陽 （紹介者／城谷歩）
普段は札幌を中心に創作活動をしてい変化したわけではありません。

ます。僕自身は、直接的に大きく生活がていった。利用度の高い農道は未だにデシコ演じていく事だろう

１００だ。そんな思いでこれからもシコばいいのだ。人間１００人居れば答えは人 間 を 愛 し、

コボコのまま。その道を通って劇団員は

東海地区〈名古屋〉

鹿目由紀 （紹介者／ほりみか）

名古屋在住ですが、実家が福島県の会

津若松市ということもあり、震災後すぐ、

中部北信越地区〈新潟〉親 と 名 古 屋の 娘の 震 災 直 後 からのメー演出者協会のリーディングで、会津の母人に寄り添って。

稽古場に来る。デコボコの体感を背負って稽古をする。刻まれた記憶を通り、言井上ほーりん （紹介者／岡井直道）

葉は空間に生まれる。予測外の現実の力に対応するには、想像する心と疑う目が実は７年前から震災を扱った作品を小ル『はだしのゲン』を書き下ろし、原発た。その後、地元の俳 優 館にミュージカルを題材にした『やり取り』を書きまし

さな声（裏テーマ）で発表している。瓦愛知に居て想うのは、この地域なりにいた主婦たちの生きざまを描きました。

きな『揺れ』の後、気づいたら無人島にしたミュージカル『 イロシマ』では、大した。昨年、流山児★事務所に書き下ろ

後の福島と原爆後の広島の接点を感じましに浮かんでくる。

礫、波、魂、再生といった言葉が否応な

２００４年 月の中越地震で自宅が半壊し１カ月に渡る車中生活を経験、その発を（情報もなく）テレビで見て震えた。

後、２００７年に中越沖地震で火災の原も変わらない日本。むしろそれを理由にが、私の住む㎞）で配給され、電源給付金が交付されている

ないではなく、震災後だからこそ純粋に劇人の観点からは、震災を題材にするし生き方があるという事です。それから演

震 災 を 意 識 し、 接 点 を 持 と う し て い るう！」やたらと「日本」という言葉が強平素から原発から ㎞圏内はヨウ素がそして東日本大震災とフクシマ。

調されていく社会。今、日本、ニッポン

時の 瓦 礫 は 撤 去 さ れ た。 撤 去 さ れ た サ ビ

テ レ ビ 画 面 で 見 る 限 り、 海 岸 沿 岸 部だ。生きて行く力だ。きっと再生していエネルギーは持っている。私達の地の力大丈夫。我々はあの震災から立ち上がる

ろうか？オリンピックでもあるまいし…。

る。都心部の電車を動かしているのはこ圏の電力を賄っていると刷り込まれていけでなく、昔から地元の発電事業が首都し た い。 が、 そ う も い か な い。 原 発 だは何の手当てもないので大声でモノ申す。まだ、なにも終わっていません。

日常を装いながら非日常を暮らしていまするような気がしています。実家の方は、

カラが、この地域なりのペースで、存 在『演劇の可能性』を広げていこうとするチ㎞圏（直線で約で す。 も と も と 歩 く の は 好 き で し た が、かけたときにも、たくさん歩きます。
「エだ ら け の 車 は、 南 三 陸 町 か ら 車 でたくさん歩きます。仕事で別の土地に出コだ」ということもありますが。歩く速けることが多くなりました。で、いろい返してきたのだろう。野積みの山の向こまま。この国は何どもこんなことを繰りる。千台以上が山積みにされ野ざらしのでも原発事故は人災だ。そこには声を出して行かなくてはならない。
椿 組 は 震 災 後 ６ 本 の 芝 居 を 上 演 し た。

る。知り合いや同級生の家族がそこで働いていたりする。我々も生活者、大きな笠井友仁 （紹介者／土橋淳志）

震災から 年が経過しました。故郷 宮

く無関係の様なテーマだったりする。が、せたくないですから。

い続けていきたい。あの日を風化させさんが、たとえ小さな声でもこれからも言の 必 要 性 を 感 じていま す。私 はことの大切さと、時には「忘れる」こと

城県に帰るたびに私は震災を「忘れない」

芝居の基本にあるのは、人間を描き、希７年かけて何を言えたかはわかりませ

声を上げにくい。

望を語り、再生と生きる力を語る。それ

震災をテーマにした事はない。むしろ全関西地区

度で、いろいろな物を見ることが多くなろな事を考えたりすることが多くなりま

うに、山肌をあらわにした栗駒山が見えとはないが、それが案外誇りだったりす

こで作られた電気だと。礼を言われたこした。作品の事を考えるときも、座りなる。２００８年岩手宮城内陸地震から間

がらよりも、歩きながらの方が多くなりりました。仕事以外でも、あちこち出かました。

あり続けることが、この地での表現者の年。 生 活 者 であるべき姿のように思う。国道の整備は

年 間、

自分のすぐそばにいる人たちと、話をすかを感じ、自問し、答えを出してくれれ

劇 団 の 人 と か、 現 場 の 子 ど も た ち と か、年、 東 日 本 大 震 災 か らても…。

くだろう！たとえ政治が助けてくれなく22

分 山 に 入 っ た、 わ が 町 栗 原 市 に あ25を問いかけて行く…。後はお客さんが何

もうひとつ、小さな変化は、家族とか、

2!!

泊りがけで来た大企業が補修をおこなっ

5

ることが多くなりました。そして、歩きながら考えた作品を、まず自分のすぐそから、被 災 地に居た方々はきっと、もっ当時大阪に居た私ですら、そうなのです

ずっと あ の 時 のこ と を 考 えて 来 ま し た。

2

2と叫ぶ必要があるのだ

チャチャチャ

戻そう！」「強い日本に！」「日本を守ろ

過 去 に 戻 り つ つ あ る 政 治。「 日 本 を 取 り「震災と芝居」 あれから２年。が、何外波山文明 （紹介者／西沢栄治）

関東地区〈東京〉

土地そのものを吐き出していくしかない。

ようになった。生活者の演技術は、そのなった。安易な言葉は苦い体でつぶやく必要だ。劇団員は言葉を吟味するように!!

なかじょうのぶ20（紹介者／渡部ギュウ）

東北地区〈宮城〉

10より歩くようになりました。札幌市内も、小さな変化は、歩くようになったこと

16
1
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が正直な気持ちです。リアル過 ぎる問題

わらず、変える事ができなかったというの

エムピー・シアターカンパニーは震 災 後と直面したとき、これまで僕は演劇で向かと、もっと…。私 が演 出を務めるエイチ

度、仙台公演を行いました。最初は理事会報告

演劇の上演なんて邪魔かも知れないと思が出来るのか。その答えがぼんやりとでもい合う事をしてきただろうか。演 劇に何

木村繁／小林七緒／瓜生正美／貝山武久

ふじたあさや／流山児祥／菊川徳之助／

和田喜夫／青井陽治／篠本賢一／篠﨑光正／にいましたが、以前にも増して活躍してい見えた時に、僕たちの何かが変わるのかも▽演劇大学（盛岡、下関、大阪）▽演劇ＣＡＭ
Ｐ 中津川 ▽近代戯曲研修セミナー東京 ▽国際演劇交流セミナーインド特集▽演劇大学 ▽国際演劇交流セミナー▽若手■ 新年度事業に関して

演出家コンクール ▽近代戯曲研修セミナー▽出版・年間２０１２■ 劇場法について▽対応を団体協議 ▽民間劇場問題▽助成の在り方への対応協議■ 助成制度について▽かすみ総合会計に協力依頼■ 協会の会計について

２０１２年 月６日
（水） 時〜 出席者 名

鵜山仁／菊川徳之助／木村繁／松本祐子／

和田喜夫／大西一郎／篠本賢一／篠﨑光正／

小林七緒／貝山武久

が少し薄れて僕は具体的ないくつかのことの映像は衝撃的なものでした。その衝撃てうまくイメージできなかった僕には、あ

然災害と人工災禍を同じ地平で解釈する事件だとして。そのパンフレットに、自件を入れた。それは原発と深く関わった殺人事件』の伏線に東京電力ＯＬ殺人事

手演出家コンクール

瓜生正美／貝山武久

福田悦雄／木嶋茂雄／小林七緒／

和田喜夫／大西一郎／篠本賢一／篠﨑光正／

次年度▽演劇大学 ▽国際演劇交流セミナー ▽若
優秀賞４名

２０１３年２月 日（水） 時〜 出席者 名

６月 演出家・俳優養成セミナー
演劇大学 旭川〈事業予定〉（２０１３年 月以降）

▽組織改編案協議 ▽時期協議■ 一般社団法人について

瓜生正美／貝山武久／渡部ギュウ／流山児祥

福田悦雄／木嶋茂雄／小林七緒／

和田喜夫／大西一郎／篠本賢一／篠﨑光正／

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７月 演出家・俳優養成セミナー
演劇大学 福島（ ～ 日）

８月

国際演劇交流セミナー 台湾特集
（下旬～８月上旬）
国際演 劇 交流セミナー ロシア特 集①〈東京〉（８～ 日）
国際演劇交流セミナー 韓国特集〈金沢〉（ ～ 日）
国際演劇交流セミナー 韓国特集〈松山〉（ ～ 日）
演出家・俳優養成セミナー２０１２
演劇大学 新潟（ ～ 月 日）
９月 国際演劇交流セミナー ドイツ特集〈東京／福岡〉下旬～ 月初旬
日本の近代戯曲研修セミナー 東京①（ ～ 日）
演出家・俳優養成セミナー
演劇大学 福岡（ ～ 日）
演出家・俳優養成セミナー
演劇大学 大阪（ 月まで）
月 演出家・俳優養成セミナー
演劇大学 中津川（ ～ 日）
月 演出家・俳優養成セミナー
演劇大学 金沢（ ～ 日）
国際演劇交流セミナー ロシア特集②〈名古屋〉 月中旬
日本の近代戯曲研修セミナー 大阪（ ～ 月 日）国際演劇交流セミナー インド特集〈東演劇大学 秋田（ ～ 日）

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【報告】一般社団法人化コンクール記念公演

３月 若手演出家コンクール最終審査

日本の近代戯曲研修セミナー 東海

２０１４年
１月 演出家・俳優養成セミナー
演劇大学 高知（ ～ 日）in

月からではなく６月日～２０１４年５月 日）になります。

会 費は１４０００円（２０１３年４月１からとなりますので、法人化初年度のみ、ご注意ください。

な お、 会 費 の 年 度 が 変 わ り ま す の でください。

体へ移行していただけますので、ご安心会員の皆様は現在の状態のまま、新団することになりました。

日本演出者協会は６月に法人格を取得

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２０１２年９月 日（月） 時〜 出席者 名る仙台の演劇人たちを見て、とても刺激

そ れ は 想 像 力 の 問 題 か も し れ な い が、

■ 事業報告しれません。

もちろん私だけでなく、震災後から仙台
被災地から遠く離れたこの九州の地では、

安永史明 （紹介者／山田恵理香）

九州地区を受けました。そして自分たちの作品を通じて、今、観客に何を伝えることができるのか、よく考えて作品を製作しました。また昨年、仙台で活躍する俳優と共に、の演劇人と大阪の演劇人の交流が以前よ実感として震災のことを感じることは難作品を つも製作することができました。

り増えました。そして今後も仙台／大阪
しい。言葉を失うほどのあの日の惨状は、われた。しかし、それは現実であり、多を 通してまるで別世界のようにも思で様々な企画が生まれそうな予感がしま
年経って、私の周囲では未来へ向けて、着実に動き出しています。

くの失われた命と失われることのない記憶が残った。
確かに、古来、僕らは自然の災害と共▽演劇大学 ▽演劇ＣＡＭＰ 中津川の報告■ 事業報告■ 劇場についてを考えました。被災したら仕事に出ているなと書いた。経済的効率性が優先し、そからの韓国記念公演 ▽人事評価委員会第１■ 一般社団法人について

京〉
月 演出家・俳優養成セミナー

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す。震災から四国地区
松島寛和 （紹介者／門脇幸）に 生 き て き た。
「無常」という概念でそ

優秀賞

ら 日 本 人 だ ろ う。 し か し 今 回 の 災 害 は、ナー ▽日韓共同バザー５月５日 ▽フェニッ▽若手演出家コンクール２０１２ました。店内に設置された大型モニターでそれにもうひとつの災禍が加わる。言う

クス６回目 ▽忘年会 ▽その他

れらと言ってみれば共生してきたのが僕

震災を知りました。呆気にとられて、そしまでもなく福島の原発による人工の災禍

３月 日、僕はショッピングモールにいてとても怖かった。僕の住む高知市では南である。

授 賞 式の日程 ▽日本の近代 戯曲研 修セミ

海大震災が数十年の後に起こると予測さ▽青山こどもの城閉館
２０１２年 月 日（水） 時〜 出席者９名

妻とどうやって連絡を取り合うのか。稽古

れに飲み込まれるような現代に演劇と回報告 ▽地域劇団の調査について ▽その他

たまたま、上演していた『巷説～井尻場から劇団員とどこへどうやって逃げるのいうフィールドを通して何ができるのか。

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れています。南海大震災の規模が大きくか。とてもじゃないが、ぼくには震災があ

新しい倫理と規範こそ望まれるのではな■ 事業報告まりにも生々しくてリアルすぎます。それいかと考えている。

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まで問い合わせてください。

のある方を募集します。ぜひ、広報部

報部では、やる気があり、広報に興味が追い付かない状況です。そこで、広在協会の事業は急増して、とても取材稿ができ上がっています。しかし、現会員の方が協力してくださるので、原

協会誌「Ｄ」の編集は、現在大勢の広報部員 募集中

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で劇団の何かが変わったかというと何も変

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日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

部会だより事業部「演劇大学」の今年度下半期は 月に４年目を迎えた演劇   中津川に始向けていかなければなりませんが、そんな出し、演劇人としてなお一層国内外に目をなか、近隣諸国との領土をめぐる問題も噴

東日本大震災以後、国内問題が山積するだったことも特記しておきたいと思います。

め会員のみなさんの活動を支援していきた

会員との意見交換およびホットな情報を集号を皮切りに、今後は海外を含め各地の概略を伝えることに徹しています。このは事業報告までは掲載せず、協会活動のす。広報部の基本計画通り、協会誌「Ｄ」

交流部の課題が山積である。地道に、しか夏、一般社団法人となる演出者協会の地域

古場という演劇インフラの整備運動など今

地域劇団、演劇を愛するヒトたちの公共稽

ンの温度を持った演劇は何処にあるのだろでいる。全てが経済原則で語られ、ニンゲ

今回も三人の若い演出家が韓国の現代劇に挑隔年で開催しているこの企画に毎回、日本演

日韓演劇交流センターが、２００２年よりドラマリーディング

韓国現代戯曲う ？ 民間小劇場のサポート、小劇団やなか、東京で２０１２年 月に国際演劇協（篠﨑光正）

演劇シリーズ４」が行われ、協会員の深寅い。

芥さん、鈴木アツトさんが、 年２月には、

 ）の「紛争地域から生まれた

札幌、２月には初めての秋田での開催、３

日韓演劇交流センターの「韓国現代劇ドラ

教育出版は、ちょっと一息ついていると会（

み、日韓演劇交流の一役を担いました。内容

月は３年目の廿日市での開催となりました。

マリーディング

出料の未払いの問題、劇場法の行方につい刊行され、演出の仕事を歴史的にとらえるころである。
『海を越えた演出家たち』が」で、鈴木アツトさん、
vol.6

んが、引き続き、演出家の権利の問題、演

はっきりしてきたら勉強会を開きたいと考

観的、批判的にとらえた通史が描かれるべは、こうした史料を使いながら、それを客ており、このため、時には事業数が偏り多が少ないという現状を聞くにつれ、今の若いう！ 又、東北の劇団には２０１３年２月 日（水）～ 日（日）於 東京・シアタートラム

出者協会の演出家が、協力してまいりました。

◆『海霧』作：キム・ミンジョン
翻訳：宋美幸 演出：鈴木アツト
出演：林英樹（テラ・アーツ・ファクトリー）、
島田静仁（青年劇場）、加藤亮佑、谷英明、吉田俊大、根本大介、狗丸トモヒロ、大西健次（イッツフォーリーズ）、金田海鶴、水谷圭見（イッツフォーリーズ）、保木本佳子（劇団パンと魚の奇跡）〈 ア フ タ ー ト ー ク 〉 日： 鈴 木 ア ツ ト ／ 林 英樹（司会） 日：キム・ミンジョン／宋美幸、
鈴木アツト（司会）秋田である。それこそ年末に開催された高きだろうが、それは次の世代に譲るべきか。

にフィンランド特集（大阪）が開催されまくの事業がこの下半期に集中し、台割作業者たちにとって演劇は全く魅力がない職業

は以下の通りです。

【２月 日（水） 時開演／ 日（金） 時 分開演】

史料はまだあるだろうが、とりあえずは、

史料を活字化するにあった。拾うべき一次

演出家自身の手で、失われないうちに一時作業も一区切りついた。類書のない分野であっただけに、概して好評で、『アングラ』（流山児祥）

中津川では念願の地元の参加者との時間

明神慈さん、広田淳一さんらが演出を担当

す。劇場法については文化庁の制度設計がて、検討、注視して行きたいと思っていま

法務部を掛けた作品作り、また全国からの協会員しました。協 会 内では若手、中堅に属すされるところです。国際部は２０１３年度、えています。

は再販を重ねている。われわれの意図は、教育出版部による分科会が実現しました。各地でどのる彼らの演劇観がどう高まったのか、注目

法務部は新しい課題は発生しておりませを話し合い、知恵を出し合って現在の問題

ような演劇活動があり、また問題があるかを解決してゆく大きな切っ掛けを生み出せ
台湾、ロシア、韓国、ドイツ、インド特集（西川信廣）

たと感じています。
「日本の近代戯曲研修

最近、２度、秋田に行き東北の演劇人た
ちと様々な事を話した。１度目は高校演劇

校演劇東北大会の審査員をやった時は「眼それよりも我々が今するべきことは、「演役割を果たしたというべきだろう。この上から鱗」であった。高校演劇は見事に現在出」という概念についての共通理解を、この発表会の審査員、２度目は演劇大学す。しかし広報部は、毎年この下半期の編の社会・世界を批評照射している最前線のうした一次史料も使いながら、図ることでされる運びとなり大変うれしく思っていま

地域交流部などが予定されています。

年が経過し、（篠本賢一）

ク、東京を実施しました。
「若手演出家コ

セミナー」は、東海ブロック、関西ブロッ協会誌「Ｄ」の創刊から

広報部

る 月の２次審査、そこで選ばれた優秀賞

ンクール」は 人の演出家の作品を直接観この 号が記念号として、各地に保存閲覧集作業が協会事業の進行具合に左右され演劇であった。そこには既成の演劇界を超（和田喜夫）

苦労します。それは協会の様々な事業の展

える３・ 以降のニッポンの演劇の現在が公演も無事終了しました。

の４人による３月の最終審査会、また記念

開が読みにくく、ページの配分が難しいの的にしか語られていないその答えを、歴史はないだろうか。演出とは何か？ ―体験

国際部
２０１２年度下半期の国際部の活動としです。広報部では、協会が継続する限り「Ｄ」

見事に照射されていた。が、高校演劇を終

い ま

ドイツ・トルコ特 集（ 東 京、大阪 ）、ロシては、８月下旬に国際演劇交流セミナーのえると殆どの生徒が演劇を辞めてしまうと◆『白い桜桃』作：ぺ・サムシク
翻訳：木村典子 演出：明神慈
出 演：下 総 源 太 朗、 小 山 萌 子（エン パシィ）、
中島愛子（オフィスＰＳＣ）、高橋智哉、永井秀樹（青年団）、宮山知衣（テアトル・エコー）、
土 井 通 肇（元 祖 演 劇 之 素いき 座 ）、宮 崎 雄 真、
中島美紀、トシバウロン〈アフタートーク〉 日：明神慈、小松杏里（司会） 日：ペ・サムシク／木村典子、明神慈
（司会）

【２月 日
（木） 時開演／ 日（土） 時開演】◆『朝鮮刑事ホン・ユンシク』 作：ソン・ギウン
翻訳：浮島わたる 演出：広田淳一
出演：伊東沙保、稲垣干城、今村沙緒里、小野智敬、笠井里美、祁答院雄貴（アクトレインクラブ）、斉藤直樹、竹口龍茶（はえぎわ）、
中村万里、西村俊彦（マック・ミック）、本家
徳久〈アフタートーク〉 日：広田淳一、ソン・ギウン、限の条件を守ってＡ４版 ページを維持しした。それらの開催地は、東京と関西ブロッに苦心することがあり、広報部以外の会員に成りつつある事実に驚愕。

津川泉（司会）

的に、同時に実践的に、演技論と見合った【２月 日（土） 時開演／２月 日（日） 開演】の発行を続けたいと願い、予算的にも最小クでしたが、関西ブロックはスタッフが少から苦情をいただくことがありました。も中小劇団が次々と消滅し、小ユニット化

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形で、出すべき時に来ているのではないか。

は、インド特集（東京）、２０１３年２月

人数ながらも精力的に企画運営を推し進

ちろん、現在はホームページがあり、各事し、大手芸能プロや大手商業（＝公共）劇

もフォーラムでもいいからやろうじゃない◆シンポジウム「日韓演劇交流の現在」
キム・カンボ／ソン・ギウン／松本祐子、
坂手洋二（司会）（ふじたあさや）【２月 日（日） 時】る。

かと、理事長と語りあっているところであそのために必要な議論を、シンポジウムでア特集（兵庫）が開催され、続いて９月にめ、セミナーを成功させました。ところで、業の記録は事業責任者がいくらでも作成

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代の俳 優

国 際 部の活 動ではありませんが、外 部で場資本による演劇の再編＝商業化が進ん

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まり、 月に３年目の下関、１月に久々のし確実に交流して変えていきましょう。

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しＷＥＢにアップすることが出来る状況で

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の協会員の演出によるリーディングが盛況

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助成 日韓文化交流基金

後援 駐日韓国大使館 韓国文化院 世田谷区

提携 （財）せたがや文化財団 世田谷パブリックシアター

主催 文化庁 日韓演劇交流センター

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新入会員紹介12に劇団を 旗 揚 げ。 ▼ 後 に 同
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氏と進化する究極プロジェクトを立ち上げ、俳優として活動。▼現在は長野県松（２０１３年４月現在）

日本演出者協会 協会の事業担当【理事長】和田喜夫【副理事長】宮田慶子、流山児祥

ティバル招聘参加とともに、身体的な即近年は、ヨーロッパ・アジアでのフェス

大生たちとフリーペーパーを発行し文章

作・演出した芝居はこれまでに３本。早京は台東区の下町っ子です。学生時代に

青年座文芸部入団。▼生まれも育ちも東張って演出作品と言えるものはまだあり

出 助 手 や 高 校 演 劇 程 度 で す。 ま だ 胸 を恥ずかしながら演出の経験はせいぜい演る。▼私はもっぱらの俳優でありまして、

渡部ギュウ

深津篤史、ふじたあさや、松本祐子、山田恵理香、

木嶋茂雄、木村繁、鴻上尚史、小林七緒、坂手【理事】青井陽治、鵜山仁、大西一郎、菊川徳之助、

市民劇団キラリ☆≡

興行為を組織化しながら、生を喪失する

本市の私立高校にて演劇部の指導にあた主 宰。 ▼ 平 成 ８ 年 山

現代社会を批判する作品づくりを進める。

期 卒 業。 同 年 劇 団

口県立華陵高校で舞活動を継続している。

を招聘しフェスティバル開催や共同創作

年。青年座での演出

ご指導のほどよろしくお願いします。

ります。若輩ではありますが、これからに参加させていただいて大変恐縮しておません…ですのでこのような歴史ある会

芳川雅勇〈東海〉
鹿目由紀、菊本健郎、齊藤敏明、

田中孝弥、棚瀬美幸、椋平淳、森本景文、山口浩章、

流山児祥◆〈東京〉千葉哲也、外波山文明、林英樹、

開 始。 ▼ ２ ０ ０ ７ 年、 東 京 国 際 芸 術 祭を立ち上げし、主に千葉、東京で活動をういった世界を作れるか実験的に公演初。公民館の和室と言う空間を使い、ど２ 月 ８・９ 日 同 セ ン タ ー に お い て、 第ター提携芸術団体に昇格。▼２０１４年公演を行う。▼２０１３年度から同セン

センター舞台芸術促進事業として共催の【教育出版部】坂手洋二◆青井陽治、鴻上尚史、望宏、森井睦、〈北陸〉岡井直道、〈関西〉井之上長谷川直 輝、林英樹、洪明花、前 嶋のの、松森大輔、佐々木治己、左藤慶、杉山剛志、中野志朗、

田海 鶴、川口典 成、黒川 逸朗、小林拓生、佐川田淳、ヴィクトル・ニジェリスコイ、大橋宏、金坂手洋二、堀江ひろゆき、松本祐子◆〈東京〉家【国際部】篠本賢一◆青井陽治、鵜山仁、貝山武久、

清水友陽

亀井純太郎、山南純平、〈仙台〉渡部ギュウ、〈札幌〉竹内菊、はせひろいち、トリエユウスケ〈熊本〉

松森望宏、
〈関西〉
井之上淳、金子順子、木嶋茂雄、之助、木村繁、坂手洋二、篠㟢光正、宮田慶子、家デビューはこれからです。演劇をあら択し優先してきた

ゆる場所で上演できる環境を作りたいで【事業部】小林七緒◆青井陽治、鵜山仁、菊川徳（【部名】部長◆担当理事◆部員）洋二、篠﨑光正、篠本賢一、西沢栄治、西川信廣、

台 芸 術 部 創 部 以 来、を書くことも。迷った時は面白い方を選

年『ぼくんち』、す。どうぞ宜しくお願い致します。

山口望 （やまぐち・のぞむ）
演劇企画室ベクトル

劇 団 わ ら く 代 表。 ▼新潟県新潟市で活動目を迎えるベクトル

島村哲平 （しまむら・てっぺい）

同大会最優秀賞。▼育児も闘病も一段落
２００４年に劇団する演劇集団ＮＡＩ

年

し、演劇指導に没頭できると思った矢先、わらくの前身とな

代 表。 ▼ 結 成

演劇部のない高校に異動。演劇への思い

のみならず外部公演

リージョナルシアター・シリーズ部門にし た。 ▼ 演 出 活 動 は ま だ ま だ こ れ か ら

回公演予定。また、定期公演の無い夏場【法務部】西川信廣◆鵜山仁、小林七緒

大橋宏 （ お お は し ・ ひ ろ し ）ふじたあさや、流山児祥◆〈東京〉
佐々木治己

都〉
松宮信男、
〈福岡〉
糸山裕子

孝弥、
〈東海〉
ほりみか、
〈新潟〉
井上ほーりん、〈京

三谷麻里子、緑川憲仁、〈関西〉木嶋茂雄、田中朗、桑原秀一、鈴木美恵子、林未知、平尾麻衣子、山児祥◆〈東京〉秋葉由美子、大杉良、小川巧治【広報部】篠﨑光正◆菊川徳之助、篠本賢一、流藤み弥

広一郎、ほりみか、丸知亜矢、本島勲、〈仙台〉
伊棚瀬美幸、土橋淳志、山口浩章、〈東海〉佐久間淳、坂手日登美、島守辰明、全リンダ、田中孝弥、選出。劇団としての活動を一時中断。▼

経験を重ねあらゆる空間での表現に挑は 他 団 体 と の コ ラ ボ レ ー シ ョ ン 企 画 や、

【地域交流部】流山児祥◆鴻上尚史、深津篤史、

本位）。

２０１０年、新しいメンバーを集め、劇戦 し て い き た い と 思 っ て い ま す。 ▼ 役

ライフワークである演劇祭などを開催しやプロデュース公演など演出（

和田理事長や演劇部出身の若者達の熱さ

団わらくと改名し活動を再開。劇団わら者としては新潟市の地域雑誌の演劇賞ており、年間二本柱の公演がここ数年の年近く役者は続けるに触れ、演劇での街おこしを考えました。

く公演、全作品の演出を手掛ける。▼主２００８、２００９、２０１２年の主演男▼２００９年度からは広島市東区民文化

Ｕターンした教え子たちや地元の演劇

な 演 出 作 品、 ▽『 マ ク ベ ス 』（ 作： ウ ィ

優賞を受ける。▼今年の待ちに待った「演山田恵理香、渡部ギュウ◆〈熊本〉村上精一、〈東

進化する究極プロは「ベタでいいんだ、ベタがいいんだ」。

■退会者
■訃報
生田智章 岩淵達治

中田守重 江尻浩二郎 高木実 渡辺奈穂

溝 さ や か（ 日 本 演 出

岩村久雄 友谷文孝

ジ ェ ク ト 所 属。 ▼ 野者協会所属）ととも〈関西〉
木嶋茂雄〈東海〉
金子康雄

【事務局】
〈東京〉
上田郁子、秋葉舞滝子、藤原薫【副事務局長】篠本賢一、齊藤由夏【事務局長】大西一郎

中村哮夫、福田善之【評議員】内山鶉、瓜生正美、貝山武久、栗山民也、【監事】福田悦雄、〈関西〉
粟田倘右、今泉おさむ【 日韓演劇交流センター委員】小松杏里、松本祐子

海〉
金子康雄

海〉
水野誠子、
〈仙台〉
なかじょうのぶ

状況である。▼代表作は広島市文化財団竜太）▽『おとこたちのそこそこのこと

劇大学」新潟開催。微力ながらしっかり〉、
Asia meets Asia〈

働きますのでよろしくお願いします。

【観劇案内】〈東京〉
遠藤栄藏、〈関西〉木嶋茂雄、〈東とここのこと』（作：鈴江俊郎）、など。

劇 団 青 年 座 所 属。 ▼千島芳彦 （ちしま・よしひこ）

オルタナティブスペース〈プロト・シア
ター〉代表。▼１９７８年『早稲田「新」する作品にて、野外、ライブハウス等で

２ ０ １ ０ 年、 多 摩 美

金澤菜乃英 （かなざわ・ななえ）の公演活動を行う。▼１９８６年ＤＡ・術大学映像演劇学科

劇場』旗揚げ。古典戯曲を現代的再構成

Ｍ設立。
〈プロト・シアター〉を拠点に、卒 業。 ▼ ２ ０ １ ２ 年、

（２００３）。▼演出家としてのモットー

演 劇 引 力 廣 島 修 了 公 演『 い ま わ の き わ 』

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ジャンル・国籍を超えたアーティストた17

月森鴎外『高瀬舟』がファンの賛同を得て、このたび市民劇団

進海丸』（ 作： 蓬 莱

リアム・シェイクスピア）▽『ー初恋』（作：を旗揚げしました。

舞 台 演 出 家。 ▼ 劇 団

土 田 英 生 ） ▽『 第30

Ｄ Ａ・ Ｍ、 ア ジ ア20

現代演劇交流活動

も演出は去年のの 代 表。 ▼ 今 ま で勝俣美秋 （かつまた・よしあき）

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る「芝居工場わらく」

年『カツッ！』

地域の演劇人達

また１９９７年より〈Ａ・ＭＡ〉を開始。

り込みました。▼平成

誤 を 評 価 し て い た だ き、 創 作 劇 に の め

産休・育休、闘病で断続的にしか演劇指36

東から南西中央アジア

劇団青年座研究所（ 年 月 年 月入会）
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ちと実験的共同作業を精力的に展開。▼

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導に関われない中、部員たちとの試行錯

石田千晶 （ い し だ ・ ち あ き ）1217は抑えられず、演劇大学に参加。そこで、校演劇大会優秀賞、
平成年『報道センター１２３』全国高

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平成
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日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

データに見る国際演劇交流セミナーの歴史
ノルウェー

ウクライナ

ロシア

アメリカ

カナダ

2010 レーネ・テレーセ・テイゲン〈劇作家〉

2002
アンドリー・ゾルダック〈演出家〉
2008

1999 レオニード・アニシモフ〈演出家〉
2001 アレクサンドル・カリャーギン〈俳優〉〈評論家〉
1999 ジェイムズ・レヴェレット

1999 コリーン・ランキ〈俳優〉

スウェーデン

2002 レオニード・アニシモフ〈演出家〉

2002 ユーレック・サフカ〈演出家〉

フィンランド2002 ルティ・カネル〈演出家〉
2004 モニ・ヨセフ〈演出家 、俳優〉

スコットランドアレクセイ・アレクセーヴィチ・
ペセゴフ〈演出家〉、

スティーブン・ワッソン〈演出家〉、

ジェイソン・マ ガノーイ〈 劇 作 家 〉、

2010 ギィ・スプラング

ミハイル・ヤーコヴレヴィチ・アリ＝2012 フセイン〈俳優 、演出家〉

イラク

2008 コリン・スウム〈俳優〉

2009 ワジディ・ムアワッド〈演出家、俳優〉

オリガ・スメホワ〈俳優〉

2003 アッティラ・パシャーニ〈演出家〉

2000 アーノルド・ウェスカー〈劇作家〉

ミ〈劇作家〉（日系演劇人）2006 アリサ・パーマー〈演出家、劇作家〉
2007 ダニエル・マクガイバー〈劇作家〉

2011 スベトラーナ・ラマノワ〈美術家〉

イラン

イギリス

ミエコ・オーウチ〈劇作家、演出家、2004 俳優〉（日系演劇人）、リック・シオ

ヴァレリー・ガレンデーエフ
2005 〈俳優トレーナー〉

2007 ルティ・カネル〈演出家〉

2002 ジェームズ・ブライニング〈演出家〉

ジョスリーヌ・モンプチ〈舞踊家〉

2002 （ケベック）

演出家 、脚本家 、俳優〉

ヴァレリー・ガレンデーエフ
2004 〈俳優トレーナー〉

イスラエル

2010 ヘイニ・ヌカリ〈ダンサー〉
2013 ユハ・メケラ〈俳優、演出家〉

トムソン・ハイウェイ〈劇作家〉、

デボラ・アン・ディスノー

2003 〈プロデューサー 、映画監督、

〈演出家、
劇作家、
制作者〉

2003 ファレス・アル・マシュタム〈演出家〉
ムハンマド・シャーキル〈演出家 、
俳優〉

ベルギー

2004 ほか

2009 大熊座カンパニー
2010 グルポフ

ドイツ
クラウス・マイヤー〈演出家〉、

1999 ヨアヒム・ヘルツ〈オペラ演出家〉
2002 ハンス＝ティース・レーマン〈演劇学〉
マンフリート・カルゲ

2003 〈俳優 、演出家 、劇作家〉
2005 ハンス・ヴェーバー〈演出家 、俳優〉
ヘレーナ・ヴァルトマン〈演出家 、〈演出家〉、ローラント・2008 振付〉、リズ・レヒ
コーベルク〈ジャーナリスト〉

エンリコ・シュトルツェンブルク

2009 〈 演出家 〉、フォルカー・ルートヴィヒ〈劇作家〉

2010 アレクシス・プーク〈演出家〉

韓国

ヌルカン・エアブラート〈演出家〉

2012 （トルコ）

1999

林英雄
〈演出家〉、チョウ・ガンファ
〈劇
作家〉

2000

朴光雄〈俳優〉、林英雄〈演出家〉、
ソン・ジンチェク〈演出家〉、李相宇〈演出家〉、金潤哲〈評論家〉、曹廣華〈劇作家、演出家〉

インド

2002

チョウ・ガンファ〈劇作家・演出家〉、
パク・グニョン〈劇作家・演出家〉

2003 ロイスタン・アベル・バウムク〈俳優〉

2003 朴貞姫〈演出家〉、金明和〈劇作家〉
2004 呉泰錫〈劇作家・演出家〉

チェコ

2002 ペトル・マターセク〈美術家〉

ポーランド

2007 ヴオジミェシュ・スタニェフスキ〈演出家〉
2011 テアトル・シネマ

ベラルーシ
2005 ボリス・ルツェンコ〈演出家〉

2012 プロビール・グハ〈劇作家、演出家〉

モルドバ

2005

木村典子〈プロデューサー・コーディ
ネーター〉、金淳榮〈劇作家・演出家〉、
金洸甫〈演出家〉、李鐘烈〈プロデュー
サー〉

2006

李康白〈劇作家〉、ソン・ソノ〈演出家〉、
全勲〈演出家〉

2007

ソン・ジンチェク〈演出家〉、朴根亨
〈演
出家 、
劇作家〉

バングラデッシュ

2000

2000 マジェンタ〈演出家〉
2003 カマルッディン・ニル〈演出家〉

2010 ペトル・ブトカレウ〈俳優 、演出家〉
2012

ルーマニア

タイ

2009 アレキサンドル・ダリエ〈演出家〉

2002 〈パフォーマー 、演出家〉

中国
1999 林兆華〈演出家〉

ナルモル・タマボックサ

ブルガリア
ディミタール・ステファノフ〈俳優 、演出家〉、
2001 ニッキ―・ソティロフ〈俳優 、パントマイミスト〉

2004 ジャム・ルービン〈演出家〉

2001 朱旭〈俳優〉
2002 査明哲〈演出家〉

2012 プラディット・プラサトーン〈俳優〉

2003 林兆華〈演出家〉

マレーシア

2006 劉深〈劇作家〉、張先〈演劇指導者〉
李六乙〈演出家 、劇 作 家〉、

ホセ・ドライマ〈演出家 、劇作家〉、

2008 ソン・ジンチェク〈演出家〉、
2009 キム・ソンニョ〈 俳 優〉

スイス

2000 黄愛明〈俳優〉

2007 呂凉〈演出家 、俳 優〉、宋憶寧〈 俳 優〉

2010

2011 エリック・デヴァンテリー〈演出家〉

2002 黄愛明〈俳優〉

2011 呉暁江〈演出家〉

香港

イタリア

リャオ・プイティン〈劇作家 、俳優〉、2005 ジョー・クカサス〈劇作家 、演出家 、俳優〉

2001 井田邦明〈演出家〉
2006 テレーサ・ルドヴィコ〈劇作家、演出家〉

スペイン

シンガポール2000 プトゥ・ウイジャヤ〈劇作家 、演出家〉

アンドレウ・カランデール＝ゴッシェウ

2003 〈劇作家 、演出家 、俳優〉（カタルーニャ）

2003 トニー・ブルール〈俳優〉

インドネシア2003 トニー・ブルール〈俳優〉

2000 レイラ・タベル〈演出家、俳優〉

フィリピン

カメルーン

ジャック・ヤブット〈俳優、ダンサー、
2002 演出家〉、マリベリ・レガルタ〈演出家〉、ラクゥエル・デ・ロヨラ〈メディアアーティスト〉

サミュエル・ヌフォール・ングヮ

2000 〈演出家、俳優〉

プエルトリコロベルト・ラモスーペレア

2003 〈 劇 作 家 、俳 優 、演 出 家 、
ジャーナリスト〉

2002 アーヴィン・チエン〈ディレクター〉

2000 スタンレイ・センチュアン〈演出家〉
2002 ピスイ・チイヨウ

2007 鄧樹栄〈演出家〉
2008 エンディ・ン〈劇作家 、演出家 、俳優〉

オーストラリア

ウイリー・デントン
〈俳優〉

コロンビア
サンディエゴ・ガルシア〈 演 出 家 、俳 優 、劇 作 家〉、〈 演 出 家 、俳 優 、劇 作 家〉

2000 ウェズリー・イノック〈劇作家、演出家〉
2001 ダニエル・キーン〈劇作家〉
2005

ボリビア
2008 マリア・テレサ・ダル・ペロ〈 俳 優〉

ブラジル

2006 シンベリン・ビューラー〈劇作家、演出家、俳優〉
2007

タマンドゥアー・ダンスシアター・2008 カンパニー号

10

年経ったのが素直

5▪編集後記▼協会誌「Ｄ」が創刊から玉三郎氏の珠玉の組み合わせで、しかも今は無い建て

月一般社団法人に組6に嬉しい。思えば最初の対談は故戌井市郎氏と坂東年間、協会は急成長し今年

5

替え前の歌舞伎座貴賓室での対談であった。それから織換えを計画。今後は公益社団法人も視野に入れた（篠﨑光正）

新たな経営になるだろう。広報部も全国の会員に役事業展開を願う。

に立つ情報を届けるとともに会員相互交流に役立つ▼国際演劇交流セミナーの歴史をまとめてみた。十

多彩さに驚かされる。創刊から５年、Ｄもついに 号

10

数年に亘る世界の演劇人との交流、あらためてそのとなる。２年前には東日本大震災があり、地震、津波、（篠本賢一）

そして、原発事故が重なって大惨事となってしまった。

さて、５年後の 号が出る頃、世の中はどうなってい（三谷麻里子）▼コンクールを取材していて、優勝して泣きそうな人るのだろうか。

うになります。来年も楽しみです。

と優勝できなくて泣きそうな人を見ると私も泣きそ▼部員個々が忙しさを増す中、少数ながら踏ん張って（大杉 良）

きた公報部に待望の新入部員が！秋葉さんよろしく20

ロベルト・ラモスーペレア〈劇作家 、

演出家 、
ジャーナリスト〉、
2006 俳優 、2008 パトリシア・アリサ

1999 キース・トンプソン〈劇作家〉

お願いします！そして更なる部員募集です！

顔を突き合わせていますが、演出家は自分一人である▼ふだんの芝居づくりの現場では、たくさんの俳優とう、たくさんの演出家の言葉や声は、果てしない演劇

ことがほとんど。広報誌づくりのお仕事を通して出会（緑川憲仁）の多様性をあらためて見せつけられます。相変わらず面白い集団だと思います▼今までは読む側だった「Ｄ」ですが、記念すべき台とはまた違った「モノを作る」作業を、先輩方と一号から作り手側のお仲間に入れていただきました。舞（秋葉由美子）緒に楽しんでいけたらと思っています。よろしくお願▼編集部員として新たに秋葉由美子さんが仲間に加いします。

～広報部一同～

わりました。よろしくお願いいたします。

10

李潤澤〈演出家〉、ヤン・ジョンウン〈劇
作 家、 演 出 家〉

オーブリー・メロー〈演出家〉、ジョアンナ・マレー・スミス〈劇作家〉、

2000 プトゥ・ウイジャヤ〈劇作家 、演出家〉

チュニジア

台湾

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