若手演出家コンクール２０１７

最優秀賞
・
観客賞

澤 野 正 樹 （宮城県／劇団短距離男道ミサイル）

作・演出：澤野正樹

ださい。

◇最優秀賞と観客賞をＷで受賞されたお気持ちをお聞かせくろがあって、試練のシーンを、福島原発との対峙として据えに対して、なにかの姿勢をもたないのはおかしいと思うとこ

ことと、あとは、３月◆下北沢Ｖｅｒ．ってことで、時間をきゅっとする（短縮する）

出演：加藤隆、本田椋、小濱昭博◆劇団員とスタッフと、これを観てくださったお客さんと、たところは、色々悩みながら、決断して入れたシーンではあ～ 僕 が 福 島 ま で 走 っ た 理 由（ わ け ）～ 』

家族と、東北という土地、それら僕と劇団を取り巻く全てのります。

『走れタカシ人や環境と、そして、我々の劇団が東日本大震災の後に立ち日に上演をするということで、それあがったということ。それら全ての経験が、なにか僕たちの中に溜まっていって、その蓄積がこういう成果、この賞に繋◇今回、コンクールに参加してみていかがでしたか？

◆人の人生を作品にしたいという目標が一つあって、舞台上◇今回の作品のテーマは？

て、できる限り外に出ようという考え方で応募していました。

僕らは田舎で腐ってくだけだなと思っているところがあっにないものも勉強、吸収したいし、いろんなものを見ないと、できるだけいろんな人の目につくところに出ていこう、自分

度か応募させて頂いていました。僕らの劇団の考え方として、◆４年前にも最終審査会には挑戦させて頂いて、その後も何◇応募動機を教えてください。

きました。それらを全部、自分たちの栄養にして、これから◆４年ぶりに改めて参加して、また新しい感覚を得る事がでいですか？

◇今回参加したことを踏まえて、今後どう発展させて行きたと思っていました。

は、東京のお客様の懐に入る手段を取らなければいけないな

演劇は参加するものだと思っていて、それを具現化する為にたんですけど、それを崩す為の開場時間の演出でした。僕はお客さんはこういう感じでご覧になるかなぁとは予想していわからないというのがあって、色々勉強になりました。一応、がこの作品の事をどう受け取るのかという事は、正直、全然◆我々の拠点は東北にあるので、いわゆる「東京のお客さん」

で 自 己 開 示 を す る っ て い う 事 に、 劇 的 な 可 能 性 を 感 じ て いもいろんな土地でお客様と一緒に演劇をつくっていけたらなと思っています。

て 、そ の 可 能 性 を 探 る 作 品 と し て 、取 り 組 ん で き た 感 じ は あ◇ 出 演 者 が ３ 人 い る 中 で、 な ぜ 加 藤 隆 さ ん に 注 目 し た の で
すか？
◆ 今、（ 劇 団 の ） 中 心 メ ン バ ー は、 僕 と 出 演 者 を 合 わ せ た ４
名になっています。太宰治と、劇団のカラーとの相性は良いなという感じがあって、あの３人の一人一人の太宰作品を作りたいと思っていて、その２作品目ですね。１作品目が人間失格で、本田椋が主役の作品でした。なので、次は小濱が主役かなと思っています。
◇今回のお芝居の一番の見どころ、一番力を入れたところを教えてください。

１９８７年生まれ、秋田県出身。
劇団短距離男道ミサイル総合演出。
劇団の立ち上げと共に、２０１１年
より演出家としての活動を開始。
劇団としては、ＣｏＲｉｃｈ舞台芸
術まつり！２０１７春にてグランプ
リを受賞、東北を代表する若手演劇人として注目を集めている。

ります。

がったという実感があります。

112笠 浦 静 花 （東京都／やみ・あがりシアター）『とんぷく虫』 作・演出：笠浦静花
演出：神谷尚吾

神 谷 尚 吾 （愛知県／劇団Ｂ級遊撃隊）『プロポーズ』 作：チェーホフ『三月の家族。』 作・演出：松森モヘー

松 森 モ ヘ ー（東京都／中野坂上デーモンズの憂鬱）◆ずっと公演の記録映像を撮っていなかった◇応募動機を教えてください。

ある利用者さんに「自分が壊れるのが怖い」と言われたんです。じゃ◆パンフレットにも書いたんですけど、普段介護施設で働いていて、◇応募動機を教えてください。

ていると思うのですが、特におので、その間に６本ほどはやっ◆応募をして３年目か４年目な◇応募動機を教えてください。

出演：大須みづほ、井内ミワク、きずき、中尾仲良、工藤彩加、
菅原碧、佐藤宏樹、三森麻美、高橋花生、ゾンビくん

んですけど、昨年から撮り始めたので、せっあ壊れる前にやりたいことをやっておいた方がいいし、やらないで不金も掛からず、ＤＶＤを送れば

出演：いちじくじゅん、大脇ぱんだ、八代将弥かくだから送れるところに送ってみようと満ばっかり言ってるよりもやって不安になった方がいいと思って、初

出演：加藤睦望、依田玲奈、さんなぎ、高橋慶太、鈴木茉唯

思って応募しました。

審査してくださるとの事だった◇演出する上で苦労された点は？

じでやらせて頂きました。

やっておいた方がいいという感の で、 タ ダ で 出 来 る も の な ら◆翻訳ものなので、言語の違いは大変でしたのまんまで、役者さん同士の中でどこまで行

初は何気ないところから入って、セットはそ……。 あとは、どこまで「飛ばせるか」。最いたんですが、結果、箱根駅伝

まして、それをテーマとしておがまず書きたいというのがあり◆テーマは「家族」というもの◇今回の作品のテーマは？

ね。どうやっても腑に落ちてこないというかけるのかなあと。「飛ばす」って簡単に言うる い は、 む し ろ の び 太 と ジ ャ イ ア ン の 変 わ ら な い 関 係 に こ そ あ る 種

そ の 関 係 か ら は ち ょ っ と 仲 間 外 れ。 そ う い う 弱 い 魔 法 使 い の 話、 あ係 に お け る 絆 の ほ う が 道 具 よ り も 強 い か ら、 や っ ぱ り ド ラ え も ん はて も、 翌 週 に は も と の 関 係 に 戻 っ て い る。 の び 太 と ジ ャ イ ア ン の 関◇今後の抱負を教えてください。

が見えてくるといいなあと思いますね。

も し れ な い け ど 合 理 的 に な ら な い、 そ う い う と こ ろ か ら 色 々 な も のる の に、 い つ の 間 に か ず れ て い く と こ ろ と か。 本 当 は 合 理 的 な の か◆ 合 理 的 で な い と こ ろ が 面 白 い で す よ ね。 合 理 的 に 相 手 に 言 っ て い◇神谷さんから見た「不条理の魅力」とは？

て つ く っ た ル ー ル の 上 で や る こ と っ て あ ん ま り な い の で、 あ る 種、

◆ 大 変 な コ ン ク ー ル だ な と 思 い ま し た。 協 会 の 方 が 審 査 の 基 準 と し◇このコンクールに参加してみてどうでしたか。

です。

一 番 や り た か っ た と こ ろ で も あ る の で、 見 て も ら い た か っ た と こ ろのすごく楽しかったのでそこです。あとは、最初のお笑いのシーンは、な で 喜 ん で い る と こ ろ。 見 ど こ ろ に な る か わ か ら な い ん で す が、 も◆ そ れ は や っ ぱ り、 欽 ち ゃ ん の 仮 装 大 賞 で メ ダ ル を も ら っ て、 み んください。

◇ 今 回 の お 芝 居 の 一 番 の 見 ど こ ろ、 一 番 力 を 入 れ た と こ ろ を 教 え てて感動したいというか、興奮したいなと思ったのがテーマです。

み た い な お 芝 居 が し た か っ た な と。 自 分 は 死 に そ う な 役 者 さ ん を 見した。（受賞者の辞退により）僕は次点で入ったものだから、最初はけど、実際にはなかなか難しい（笑）。あと「楽◇演出的に一番こだわったところは？

楽 し ん で く れ ば い い や と 思 っ て い た ん だ け ど、 楽 し め な い ん で す よしむ」ってすごく難しいんだなあと痛感しま◆ 弱 い 魔 法 で 世 界 を 成 立 さ せ る。 ド ラ え も ん く ら い の ロ ー フ ァ ン タね（笑）。楽しくやるって本当は難しいことなんだと思いましたね。

の 魔 法 が 働 い て い る の で は な い か？ と い う よ う な 話 に し た か っ た。

◆なんとか楽しんで芝居をやりたいなあと（笑）。でも無理だよね（笑）。

わりと自由な事ができるのが演劇みたいな感覚でいた人間からする

ご い 飽 き る ん で す よ。 ポ ル カ で １ ０ ０ 分 は 無 理。 だ か ら分で出来

段は１００分程の作品を上演） 今回使った音楽のポルカって、すっ

あ と は「 １ ０ ０ 分 で き な い こ と 」 を や ろ う と 思 い ま し た！（ 注： 普楽 し も う と 思 っ て も 楽 し め な い ん で、 成 就 す る こ と な く あ の 世 へ 行

１９８８年大阪に生まれる。高
校最後の文化祭で『ド○えもん』
を上演し初めて演劇に触れる。
２０１１年上京後、ＥＮＢＵゼ
ミノゾエ征爾クラス入学。卒業後から「劇団はえぎわ」に演出助手として参加。同時に「中野坂上デーモンズの憂鬱」を旗揚げする。

て良かったなって思います（笑）。

勉強になった期間でした。

うになるのは必要だなと面白いものがつくれるよにもちゃんと対応できてと、 本 当 に こ う い う こ とたと思いますね。

同じ土俵に立てて良かっ

そ ん な ん じ ゃ な い な あ と。

う に 若 手 に 言 っ て た け ど、す。 こ の 歳 に な っ て 偉 そ

募して良かったと思いま

か っ た と 思 い ま す し、 応

く 気 が します（笑）。今回参加してみて、ようやくそれがわかっ てき

見 え る け れ ど も、 ド ラ え も ん の 道 具 で の び 太 が ジ ャ イ ア ン に 反 撃 しジ ー を 目 指 し ま し た。 あ れ は、 ド ラ え も ん に マ ジ ッ ク が あ る よ う にたことないものを作れるようになりたいですね。

こ と な い か ら 女 性 ラ ッ プ で 書 こ う と か、 レ ゲ エ で 書 こ う と か。 や っい 曲 で や ろ う 」 と 思 っ た の は 去 年 く ら い か ら で す。 あ ん ま り 聴 い たて い う こ と を ず っ と や っ て ま す ね。 明 確 に「 今、 自 分 が 好 き じ ゃ な

けないんですよ。だから曲を並べてみて、あとどうするか決める、っす。 客 入 れ し て 最 初 に 暗 転 す る 曲 が 決 ま ら な い と オ ー プ ニ ン グ が 書◆特に理由はなくて、それしか出来ないんでうになったきっかけや、音楽へのこだわりは？

を作るそうですが、そういう作り方をするよ◇いつも曲を先に決めて、それからストーリー

めて応募しました。 あと、昔、名古屋で竹内菊さん（故人）が高齢の優 秀賞

時に応募していて、そういうのがなんかカッコイイなあと思ったので。

優秀賞
ま し た。 だ か ら や っ て 良◇今後の抱負を教えてください。
◆これからもずっと、今しかできないことをできた
らいいなと思ってます。どん な 時 で も 絶 対 新 作！ とばっかりやりたいです。

3

優秀賞
思ってやってるので。新作

１９８６年、大学演劇部ＯＢの佃典彦・神谷尚吾らで劇団Ｂ
級遊撃隊を結成。
名古屋を拠点に年２回のペースで新作を上演している。シニカル・ナンセンス・不条理な作風が特徴。役者の肉体を通して「空気」が体感できる舞台づくりを目指す。

50

１９９１年、神奈川県生まれ。
大学在学中の２０１２年に、やみ・あがりシアターを旗揚げ。
以降全ての作品の脚本・演出を務める。

2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

1

シライケイタ 2

3

4

1

日澤雄介

3

1

4

2

平塚直隆

1

2

3

4

山口宏子

4

2

3

1

流山児 祥

3

1

4

2

若手演出家コンクール２０１７
公開審査た！（バカバカしい舞台演出最中、３・の 発 生 時 刻、 小 さ な 黙 祷 の 言 葉 と 共 に 一 分
間の沈黙、止まった世界、そして後、更にバカバカしく汗まみれでやりきる生きる人間の世界が続く……）まさに今、この場でないと立ち会えないものであった。この演
出には絶対的な個性があった。

3

やっているって感じ、やりきっている感じが素晴らしかった。役者達本人の生の台詞の意味と太宰の言葉が同じ並びをするってことのすごさ、この人たちはどれだけそれを 煮 詰 め た ん だ っ て 感 じ が、 か な り 好 き でした。とにかく見た後になんかちょっと幸
せな気持ちがするっていうのはよかった。

■松森モヘー2

山 口 ▼ 抜 群 に 面 白 か っ た。 戯 曲 が 非 常 に知的で、「目に見えない３本目の腕を持つ」
登場人物には、唐十郎さんの作品にも通じるようなスケールの大きな発想を感じました。いい戯曲を選ぶのも演出家の才覚だと思います。装置や衣裳にあふれていた水玉
模様が、「痛み」がなくなるにつれて消え、世界がのっぺりしてゆくのを可視化したのも鮮やかでした。

（東京都／中野坂上デーモンズの憂鬱）

4■神谷尚吾 （愛知県／劇団Ｂ級遊撃隊）

1

篠﨑光正

若手演出家コンクール２０１７の最優秀賞を決める為の公開審査が、２０１８年３月日 時より、下北沢「劇」小劇場にて行われた。
今回のコンクールは 名の応募者の中から 第 １ 次 審 査、 第 ２ 次 審 査 を 経 て、 ４ 名が優秀賞に選出された。この４名の中から最優秀賞を選出する為の最終審査公演が２０１８年３月６日（火）～３月 日（日）まで下北沢「劇」小劇場にて行われ、その全ての上演後の公開審査での投票にて、各賞が決定するという流れである。

平 塚 ▼ 面 白 い な っ て 思 い ま し た。 い ろ ん
な と こ ろ で す ご く 上 手 い な っ て 思 っ た。 舞
台 で ド レ ミ の 歌 を 歌 っ て い る 時 に、 客 席
上で女の人が喋っていたり、ああいう説教臭い台詞を舞台から言われると「うっ」ってくるところを奥から言う事で、なんだかわからないけど聞いてしまう感覚になった
し、なんかいちいち、ちゃんとしているなって思いました。

1

4

シ ラ イ ▼ 審 査 っ て こ と を お い て、 僕 は とても面白いお芝居を見せて頂いたなと思っております。とってもシンプルな美術で視覚的な効果も抜群で、あれだけリアリティのない長さの机を用意して、価値観の違う
隣 人 の 距 離 を 表 し て、 こ の 素 材 を 選 ば れたのも今の中国と日本の関係だったりとかが透けて見えてきたりとか、時代性とか批
評性とかがある本なんだなと思い面白いと
思った。

4

3

流 山 児 ▼ 走 っ て る 時、 ず っ と メ ロ ス の 台
詞 を 言 っ て い れ ば よ か っ た。 走 っ て い る
人がいろんなことを実況して、ライブの楽しさをもうちょっとお客さんに伝えてほしかった。つまり街も巻き込めるとか、街に晒されている体みたいのが見えるんですよ。是非やってほしいんだけど、街の中にかちっと立っていられる役者がいないとだ
め な 訳 じ ゃ な い で す か。 役 者 っ て い う の は
そ う い う 生 き 物 な ん だ か ら。 短 距 離 男 道 ミ
サ イ ル の お 芝 居 を 見 て、 本 当 に 演 劇 を 愛 している人達で、劇団を愛していて、お客さん を 愛 し て い る、 そ し て 劇 場 を 愛 し て い
る っ て こ と は 一 番 大 切 で、 楽 し ん で い る。
ニコニコ笑ってやってるじゃない。笑顔を観 た い ん で す よ お 客 さ ん は。 久 し ぶ り に 心
地良かった。

松森モヘー

3

2

公開審査会を担当した審査員は下記９名である。（あいうえお順、敬称略）
加 藤 ち か（ 舞 台 美 術 家 ）、 鐘 下 辰 男、 小 林
七緒、篠﨑光正、シライケイタ、日澤雄介、
平 塚 直 隆、 山 口 宏 子（ 朝 日 新 聞 記 者 ）、 流
山児祥。
各 審 査 員 が 全 候 補 者 の 順 位 に 従 っ て ４ 点、３ 点、 ２ 点、 １ 点 と い う ４ 段 階 評 価 で の 採点を行った。

澤野正樹

2

小林七緒

【講 評】（全審査員の発言より抜粋）

神谷尚吾

鐘下辰男

日澤▼ 色々と破綻に向けてつっぱしって
いく、かなり強い表現をしてる割には、とて も と て も 作 り 方 が 細 か い。 い ろ ん な と こ
ろに気がいっているなという印象。作品を観ていくとわかる、作り手側の熱意みたいなものが、表現方法としては露骨だったり
え ぐ か っ た り す る ん だ け ど、 そ の 裏 側 に あ
るなにか、それこそ覚悟であったりとか真摯な姿勢であったりとか好感がもてた。

笠原静花

1

■笠浦静花

投票結果

4

11

（東京都／やみ・あが り シ ア タ ー ）鐘下▼ 好きでした。美術も一番よかった。
限られた時間の中で非常に効果的に考えられてると感じました。ふと思ったのは神谷さんのところに限らず、全体を通して垣間見えて来たのは演技の問題です。え？日本の演技ってこんなに変わってないんだぁと改めて。演技の多様性はもちろんあっていい。どの演技が正しいとか間違っているっ
ていう事ではないんだけど、世代が違う劇団なのにみんな結構、同じ演技という点に改めて問題を感じた。

加 藤 ▼ ず っ と 注 目 し て い た 方 で、 劇 団 のカラー、演出は一度観たら忘れられないものだった（バカバカしくみえる手法ではあるが、緻密に計算し、稽古に稽古を重ねている）。
演出家は、作品をどう統括したかが問われる。この演出家は、一期一会の舞台を、もう 一 度 観 た い と 思 わ せ た。 以 前 か ら、 そ の演出がどう変わっているかも注目していたが、その予想をはるかに上回っていた。さら に バ カ バ カ し い 事 を、 と て つ も な く 真 面
目に汗だくに取り組んでいて、その姿勢に、作 品 に 単 純 に 心 が 動 い た！ 本 当 に 感 動 し

3

89

11

23 20 33 14

結果■澤野正樹 （宮城県／短距離男道ミサイル）小林▼ すごくくだらない事もいっぱいやりながらも、やっている事を本当に信じて2

17

篠﨑▼ 途中からこの作品にのめり込みました。理由は三人姉妹と魔法使いの関係です。魔法使いと言いながら大した魔法は使えない設定と、物語を引っ張る長女がその魔法使いを否定するという予想を超える鮮
やかな終幕と、踊ったり変な仕草をしたりイメージの為にあらゆる表現を持ち込む演
出に現代的で丁寧な才能を感じた。

加藤ちか

11

4

出 来 る の で は な い か？ と 思 い ま し た。 ……
今言った事を逆算して演劇を構成出来る

勿論仮説ですが。
の か？ な ん て、 分 か り ま せ ん が、 も し も 出
来 た ら、 ス ト ー リ ー と い う も の も と て も 大
事 だ け れ ど も、 演 劇 を 見 る 理 由 と し て、 わ
つ 何 か が 見 出 せ る ん じ ゃ な い か っ て、 そ ん

ざ わ ざ 生 で 人 間 を 見 る 意 義 と し て、 も う 一

４コマに人生を注いだな 事 を 考 え な が ら 今 回 は 作 り ま し た。 ど う

インタビュー

永野拓也さん

最優秀賞受賞記念公演

若手演出家コンクール２０１６
受賞者『ツクリバナシ

せください。
◆「共感する」という事と「歌う」という事は、たいです。

「ダービーシアター」（イギリス）

大澤 遊

フィーは地元たという人も。

研修終盤の時期に劇場がEngland National Portfolio Organisation
により今後４年間の活動に対し助成金

Arts Council

製の陶Royal Crown Derby
磁器。劇場の人の中にはすでに２つもらっ

２０１６年９月〜２０１７年８月

フリーランスとして働いてきた僕としては、１年間劇場の一員として過ごすことができたのがとても貴重な経験になった。イ

ギリスでは演劇が単なる娯楽ではなく、教育の一環として大きな影響を与えることがをもらえることに。これはダー£3,180,000
ビーシアターが大学機関とできていることを目の当たりにしたことは比較的安全だと思っていパートナーシップを結び◆ こ の １ 年 で、 改 め て 一 緒 に 作 品 を 作 っ てた ダ ー ビ ー で も、 立 て 続 け大きい。

に起こったテロの影響で劇１ 人 １ 人 の 個 人、 そ れ ぞ れ へ の 思 い を 自分の中で再確認する事が出来て良かったでのユニー
Learning Theatre
クなモデルとして評価されてあったシャンパンを飲ん表。 皆 で 大 喜 び し、 用 意 した 結 果。 芸 術 監 督 の Sarah
が劇場で働く全員を朝から以前は昼間鍵のかかってなている大型ショッピングセ

で 乾 杯（ ち ゃ ん と そ の あ と

こ れ か ら の ミ ュ ー ジ カ ル は、 海 外 作 品 をも作る演劇界の方々が増えたら嬉しいです。

皆 仕 事 に 戻 り ま し た ）。 そ上 演 す る だ け で は な く、 オ リ ジ ナ ル を 作 る

ぜひ御一緒しンターでは合同の安全管理

歌は音楽があるからこそ「ノル」という行た い で す ね。

セ ミ ナ ー が 行 わ れ た。 開 かの日の夜には為 に な っ て い く ん だ と 思 い ま す が、 こ れ はでも、どうやっれた劇場がテロなどが原因のインタ
ス 番 組 で の Sarahビ ュ ー を、 稽 古 を 中 断 し 皆

改 め て 劇 場 に 行 く 理 由 っ て な ん だ ろ う？

た事があります。

毎年劇場で行われる周辺のアマチュアカ”
ン パ ニ ー の 演 劇 賞“ The Eagle Awards
がとても盛り上がっていた。アマチュアのた め に も 劇 場 は 開 か れ て い る。 地 域 に 根 付いている劇場だからこそできるもの。トロ

だけて嬉しい。さすが。
Learning Theatre

や大学での授業もやらを幸せに思う。 WS
せ て も ら い、 学 ん だ こ と を 試 す 機 会 も い た

素晴らしい劇場で１年間研修できたこと

のニュー
BBC

客 席 に 呼 び、 こ の こ と を 発

凄く幸せな体験なんじゃないかなって思ってお声をかけで行き辛い場所になっていでニコニコしながら小さな画面で食い入るか っ た 楽 屋 口（ も ち ろ ん 人と 考 え た 時 に、 見 事 な ス ト ー リ ー は 他 の 媒たらいいのでくことはなんとか阻止した意義も大事にしていって欲しいと思います。

体 で も、 よ り 安 価 で 存 在 し て い る の に と 思しょう？ どういと強く思う。住んでいた家の２ブロック

今後は、一つの表現の形としてミュージカル

い ま し た。 そ れ で も、 わ ざ わ ざ 演 劇 を 見 るかよろしくおように見ていたことが懐かしい。

して、
その「共感する瞬間」を見るって事は、理由ってなんだろう？と考えた時、ふと思っねがいします。

先の家からテロの準備をしていたとして数ています。

私 は ミ ュ ー ジ カ ル が 好 き で す。 そ の 理 由

人の逮捕者が出た。日本とは違い、身近にが、 同 じ 音 楽 に 集 っ て、 ハ ー モ ニ ー や ユ ニ
ゾ ン を 生 み 出 す。 こ の 共 感 で 何 か が 形 作 られる「瞬間」に高揚するからです。今作では、
分 裂 し た 夫 婦 が、 瞬 間 統 合 さ れ て、 更 に それが連鎖されていく。うまくいけば、ストー

テロの恐怖を感じた大きな出来事。

は、それぞれ別々の思想、地位、立場の人達「共感している」って事だと思うんです。そ場 の 警 備 も 厳 し く な っ た。

す。

くれる人の稀有さや有難さを感じました。

◇今後の創作活動について

在外研修報告は い る ）も I パ
D スがないと入 れ な く な り、 劇 場 の 入 っ

近い所にあると思っています。

映ったんでしょう？ おいおい聞いてまわり

漫画家夫妻の分裂悲喜劇』
原作：柴幸男 作曲： 奥 田 祐
演出：永野拓也
日程：２０１８年３月 日 ～ 日
会場：「劇」小劇場（下北沢）18◇受賞公演を通して感じている事をお聞か13

リーではなく、違う所で人の心を動かす事が5

2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

となりました。

こ と を 考 え る ん で す け ど、 た だ の タ イ ト ル を 出 す と か ビ

ジュアルで着替えの間をつなぐのは嫌だし、映像もネタになっていないと嫌なんですよ、僕自身が。
すか？

ー 当時のスタッフさんとのやりとりはどうされていたので

まだムーチョと出会う前で、全部一人でやっていました。何がおもしろいかということはやって見せないと分

吹越

からない……というか、自分でも分からないけどやりたい

ん だ よ ね と い う 感 じ だ っ た か ら、 ス タ ッ フ に 頼 む の で は な

く 一 人 で や る。 む し ろ 自 分 で で き る 範 囲 の こ と し か や れ てなかったんですよ。今は、映像の編集や合成もプロフェッ

ショナルのスタッフに頼むとやれるようになったからみん

な 使 い 始 め て る で し ょ う け れ ど。 プ ロ ジ ェ ク シ ョ ン マ ッ ピ

ングなんて、何年だったっけ……僕の実物大の写真を立てて、レンズとの距離を測ってそれにスライドを打ったんです。写真の僕の鼻からどんどん蔦が生えてくるという。

蔦がどんどん絡まっていくというパラパラ漫画的な一同 （爆笑）
吹越

ー そういうアイデアはどこから浮かんでくるんですか？

グだよね！

や つ な ん だ け ど、 考 え て み た ら プ ロ ジ ェ ク シ ョ ン マ ッ ピ ン
ディのような作品にしました。それがそういうことを始め

消ししながら別のものに差し替えていく、そしてストップ

ていう紙芝居を見せて、スライドを点けては消し点けては像みたいなことができないかと思ったんです。スライドっ

ダーだけ借りました。要はあまりお金を使わずに、何か映は お 金 が な い の で、 小 さ な ラ イ ブ ハ ウ ス の 公 演 で ス ラ イていて、どう考えてもカッコいいわけですよ！ でも当時ステム〉でした。場つなぎにキレイな写真を投影したりし章夫さんの演劇ユニット〈ラジカル・ガジベリビンバ・シ

けは何だったんですか？

階から舞台に映像を取り入れて活動されていますね。きっかー まずは吹越さんにお伺いしたいのですが、かなり早い段

トーリーを考えたりギャグを考えたり……。でもそればか

客さんが納得しないだろうと思うから、台詞を考えたりス

は、一人舞台だったのである程度のボリュームがないとお吹越

村松

ら絵がずぅっと動いてくるというものをかなり早い段階で合成するというのかな、スライドを手で持って移動するか

真を二重写しにするというのもやりました。舞台上で生でビデオで撮った動画を流しながら、その上にスライドの写

杉山

吹越

杉山

それは青山円形劇場のときですか？

やっていました。

吹越

その全然前。１９９５年ぐらいですね。苦労したのそうなんですよ。それからプロジェクターを借りて、早いっ！

１９８９年か９０年ぐらいでしたね。

それっていつぐらいなんですか？

村松

吹越

分の作った映像をただ上映したんです。

でもサークルにも見せる場所がないわけですよ。そこで自９７年ぐらいに、どうでもいい映像を作りたくなって（笑）
。

て い る と い う か、 混 在 し て い な か っ た で す ね。 ９ ６ 年 か

村松

中で流すんですけれど、舞台と映像がやっぱり分断

何かのお芝居の中じゃなくて？

ー ムーチョさんもかなり実験的なことをされましたか？

ら、探すのが大変だと思いますが。

ましたよ、逆に。今はいろんなことがやられちゃってるか

か っ た の で、 ど う で も い い ア イ デ ア が い っ ぱ い 転 が っ て い

ルで映像を使っていたんですけど、映像と舞台が分断されの は 早 か っ た で す よ。 １ ９ ９ ４ 年 ぐ ら い か ら 大 学 の サ ー ク

吹越さんと出会ってからですね。それまでも始めた

い と や り 始 め た 頃 っ て、 ま だ あ ま り 他 の 人 が や っ て い なるべくお金をかけないで舞台の上で映像なりを何かやりた

モーションで僕が出てるという。当時のお客さんは普通のりだとキツイんですよね。だから映像を入れて間をつなぐて見始めるんだけどスライドじゃないじゃん!?

僕が初めてスライドを使った公演を観たのは、宮沢スライドしか見たことがなかったから、スライドだと思っ

吹越

というパロ

どこからなんだろう……。分からないですけど、な

吹越（取材：２０１８年３月 日）

杉山 至
吹越 満

たきっかけですかね。スライドは使いたかったけどただス

ムーチョ村松ライドを打つのは嫌だったから、何かないかなぁと思って。

24

聞き手：秋葉由美子・桒原秀一

していた頃のエピソードも飛び出し、笑いの絶えない時間

出についてさまざまなお話を伺うなかで、まだ若手で模索の鼎談が実現しました。舞台芸術における美術と映像、演家としてもご活躍の吹越 満氏と、舞台美術家の杉山 至氏

映像作家のムーチョ村松氏のお声かけで、俳優であり演出

演劇の醍醐味はチャレンジだ！

鼎 談

舞台に 映 像 を 取 り 入 れ る な ら 、 た だ 映 す の で はなく、他の人がやっていないことをやりたかった

特 別6されているというか……。だから吹越さんに会ったときに
吹越

杉山
そっちってことにしておこうか。

全然違うじゃん（笑）。

クター持ってます！」って言ったと思うんですよね。

から生きるか死ぬか、まだ分からない」という感じなので、はできてるんですが、たとえば「このキャラクターはこれだったり映画だったりで、演劇の中でどういう風におもし

作らなきゃいけないと考えてはいたけれども、それは演劇と。そういう作り方をしたのは、多分その時が初めてだっ段階で、カメラとプロジェクターが稽古場にあるというこ

吹越

一同 （笑）に出 し た ん で す。 ど こ に そ れ を 作 る ん だ？ こ の セ ッ ト の 中

杉 山 「 死 ぬ の で、 棺 桶 が 通 る 扉 が ほ し い ん で す 」 と 言 い一同 （笑）

ルが来て「登場人物が死ぬことになりました」って（笑）。

結末が分からないんですよ。一番恐かったのは、ある日メー

最初の打ち合わせで全体のイメージと大まかなストーリーと（笑）
。おもしろいことをしたいとかおもしろいものを「どんな使い方してるの？」と聞かれて「しまったな……」

ろく使うか、ということはまったく……本当に一ミリも考たんですよ。それまでは思いついて考えていたらもう実験

よく覚えてますよ。たまたま映像に興味がある、舞吹越さんとは映画の現場で会ったんですよね。

ダメだ、これは残せると試せたのは、機材があったからな

いついたものを実際に映したり動かしたりできて、これはに し ち ゃ い ま し ょ う と 提 案 し ま し た。 そ こ は す ご く ブ リ

杉山ー どうしたんですか？

思いました。

すごく幸せだったのは、何をやるか決まっていない

えていませんでした。

している余地がなかったんだけれど、稽古の途中段階で思ということが一回あって、この人はおもしろいなぁと吹越
村松んですよ。それがその後いろんなことに発展していったと

ふっ（笑）
。

一同 （爆笑）
吹越
思います。

かなり挑発的に言われましたけどね（笑）
。

コ ラ ー ジ ュ 的 と い う ん で す か ね、 思 い つ い た も の に さ ら に

思 い つ い た も の が 合 体 し て い き、 最 終 的 に 神 話 的 に 辻 褄 が合っていくような感じでした。

吹越 なんかそう、偶然に、そうしようと思って用意したわ

設定があって、やらなければいけないことが決まっちゃっ吹越

みんなに指示を出すんですよ。そして、あぁいい登り方をは、山の形が分かっていて、こう登るぞって最短ルートですよ。僕はそれを山登りに例えたんですけど、平田オリザ

点〉の三浦基の作り方がすごく似ているところがあるんで吹 越 さ ん の お 話 を 聞 い て い て 思 っ た ん で す が、〈 地聞いたらて る と こ ろ に 入 っ て く る 感 じ が あ る じ ゃ な い で す か。 自したねって終わるタイプ。三浦の作り方は、山登るぞ！っ杉山

けではないのに、ひっくり返したらそうなった、みたいなね。

吹越・村松 「持ってる」。

分なんかは、こういうのどうだろうとか少し逆らっていくて言うんだけど山の形がまだ見えていない。ともかく登り術プランを立てていらっしゃるんですか？

ー 杉山さんは映像などができあがっていない中で、どう美

逆 に そ の こ と に 発 想 を 得 て、 テ ー ブ ル を 死 者 の 台

台の映像にも興味があると聞いて、僕もやっていたから同

村松
僕よりおもしろいやつがいたとなるとこっちもマズ

い方してるの？っていう話をしたんだ。
吹越
いなって思ったから。僕はこういう使い方してたんだ、興味ある？って聞いたら「興味ある」と。カメラ持ってる？っ吹越

感じもあるし、さらに良くしたいという思いもあるけれど……
（笑）
。それまでは深く考えないでやっていたというか、僕の中ではこう（ゆっくり右手を挙げて）白旗が上がって村 松 「 ど う い う 使 い 方 し て る の？」 と 聞 か れ た と き に、一同 （笑）

村松

も、話がパパパッと進むんです。逆に、山内ケンジさんはですよ。だから打ち合わせの段階で台本が書けていなくてを考えてから台本を書いていくので結論は分かっているんんですけど……。たとえば平田オリザの場合、全体の構図

杉山

すか？

出すんですが、途中でこれ違ったなと言って一回下りるん

そ れ は 僕 も す ご く 興 味 が あ り ま す。 脚 本 が あ っ て、

君その機材を持って僕の稽古場に来ない？って、それが出も、美術の場合はその辺をひねり出すのって、どうなんでおもしろく使おうとは思っていなかったので、そう聞かれ

大 体 台 本 が 本 番 の 二 週 間 と か 一 週 間 前 に 上 が る ん で す よ。

です。

てガーンと衝撃を受けまして……、気持ちとしては人生初

まぁそういう演出家さん、作家さんは結構いますけどね。

吹越 満（ふきこし みつる）

打ち合わせの段階で台本があったりなかったりする

なって分かるじゃないですか。だから「カメラとプロジェ

それ、僕から言ったような気がするんだよなぁ〜！

じゃぁ次の公演の稽古が何月何日から始まるから、会いなんだよね。

て 聞 い た ら「 持 っ て る 」、 プ ロ ジ ェ ク タ ー 持 っ て る？っ て山を何度も登り下りする作り方は大変だが立体的に物ごとをとらえられるチームができる

じような考え方とかやる側の人かなと思って、どういう使!?

の 営 業 を し た ん で す よ！ 機 材 を 持 っ て い た ら 役 に 立 て る

7

お金をかけずに何か映像的なことがしたい！がきっかけに。
おもしろいアイデアはみんなで掘って掘って最高の表現を探す。 【吹越 満】

１９６５年、青森県生まれ。俳優。
プロデュース公演、ソロ公演では演出もこなし、今回は演出家の目線も盛り込みながら鼎
談参加。
【TV】
「警視庁捜査一課９係」「釣りバカ日誌」【映画】「冷たい熱帯魚」【舞台】「プルートゥ」「ポリグラフー嘘発見器ー」

2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

吹越 （ニヤリとして）はいはい。
何度も登っては下りるんですよ。そうしているうち

杉山 至（すぎやま いたる）

から。
吹越

やりたいことをやりたいようにやれる環境を頑張って作る。

吹越

必要なのか？というのは、一回立ち止まって考えてみる必

明 な り 映 像 な り を こ こ で 使 い た い ん だ、 で も 本 当 に そ れ がピンスポ要らないんじゃない？みたいな。だからこそ、照チャレンジし続けることが大事。 【杉山 至】

よ。そういうのが理想だからそういう人を集めたわけではそうですね、いつの間にかできた感じがするんです

なく、そういう人間とやっていたらそのやり方が僕らのや要があると思うんですよね。映像プランナーとしてたとえない方がいいと思います」って映像無しの舞台を作る方が、

れ ど、 そ の 責 任 を 担 っ た 上 で、「このシーンは映像を使わばムーチョ村松という名前がクレジットされているんだけり方になったという感じですね。

演劇の醍醐味はチャレンジ
映像や照明が本当に必要か、立ち止まって考えてみる

俳優は死にものぐるいなんだけど、全部のルートをそれ、付き合う人たちがすごいですよね（笑）！

しているときは、テクニカルは保守的になるんですよね。

物語自体や俳優さんがお芝居の中でチャレンジをメインに

村松

要らないなってなるときもあります。

と き に、 止 め た 方 が い い ん じ ゃ な い で す か？っ て 聞 く と、て き て 作 る ん で す け ど、 ど う も お も し ろ く な い な と 思 っ た

僕はそう思ったら言っちゃうけど、褒められますも村松

僕は映像の仕事として大きいと思うんですよ。

ー 現場でいろいろな方とご一緒する機会があると思うのでの。もちろんいいものを作ろうとして必死でいろいろ探し

村松

吹越

ー でも使うという前提で物ごとが進んでいますよね。

ですけど、あるはずだあるはずだってずーーーっと真っ直ものが必ず埋まっている、それを探す作業が創る作業なん

ときに、何かいけそうじゃない？ってなるんですよ。いい「穴を掘る」って言いますね。何かアイデアがポッと出たら、定番で時間経過の説明に映像をとなるのはそういうこ間だと強引な分け方をされますよね。時間を司れちゃうか杉山

思うんです。

ことをやってみようとか。演劇の醍醐味はチャレンジだと誰もやっていないことに挑戦する、どうなるか分からないくて。吹越さんなんかは特に全部チャレンジですからね。

と却下しにくいよね」（ 笑 ） み た い な こ と で、 舞 台 に 乗 せが っ て い っ て 要 ら な い か も と な っ て も、「（小声で）ちょっですよね。頼んだものの、稽古が進む中でシーンができ上

それができ上がってくるまでの時間がすごく関わってるん

チャレンジャーと非チャレンジャーと二種類いて、すが、どういうスタンスで打ち合わせされるんですか？

杉山

そうするとやっぱり定番の表現になるんですが、僕はそも

ぐ掘るんです。それがなかなか出てこないと、これ何か間とかもね。

そうなんですよ。必要だと思って発注するんですが、そも定番がないところから始めているからそこがおもしろ違ってるんじゃない？って思う。でもそこから斜めに掘っ

村松

分 か る 分 か る！ そ う い う の を 僕 ら の 稽 古 で は よ く

ちゃいけない。必ず頭に戻って掘り直す。そうするとかすっで。でも、それって必要ないときもあるんですよね。芝居

テクニカルスタッフがアイデアを出し合い、作品がおもしろくなっていく

ー 演出家と話をされるときに、どういうことに気をつけ
舞伎の中には演出要素がすべて入っていたりするわけで吹越

すよね。一方、演出家が美術家だけと会って話す、照明家

美 術・ 映 像 と み ん な 一 緒 に 会 議 す る と い う や り 方 が あ り まらやられてるんだなって思ったんですけど、照明・音響・杉山

時間経過を映像で表現してほしいって本当に定番

し ょ う？ 僕 も そ ん な に 詳 し く な い け れ ど、 た と え ば「 だだ け と 会 っ て 話 す、 と い う や り 方 も あ る。 そ れ で 演 出 家 が吹越さんとムーチョさんは、話を聞いていて以前かん ま り 」 っ て 暗 い こ と を 説 明 す る 表 現 で す よ ね。 ピ ン ス

たり、コンセンサスを取られるんですか？

攻めてきたから、その後多少ブレても強い芯ができ上がっ杉山

ポットが一人に焦点を当ててお客さんにその人を見せるとそうなんだよなぁ。照明や映像がなかった時代の歌

てる場合も多少あるんじゃないかと思います。

たり掘りすぎたりしちゃって（笑）
。無駄な時間をかけてよく、照明と映像は時間に関わっていて、美術は空いるんだけれど、一緒に作業している人間は、絶対あるは一つで解決したりするから。

ているので問題ないというのがすごい。

すべて上手くコントロールできるような現場だったらそれチームを作ることは、とても大変ではないですか？

そうやってつかまえると強いですよね。全方位からー そうやって同じ方向を向いて一緒に穴を掘っていける

いうのも、多分役者の動きで表現できるよね。そうするとびと言ったら、もうすごいことになる。

ずだってあきらめないから、これにぶち当たったときの喜吹越

遭難しないの！

知っているから最終的にはめちゃくちゃ強いんです。誰も一同 （爆笑）

そう！ 立体的になるんだよ。

に山の形が見えてくる。結果、全部のルートを使って登る

杉山

セノグラファー（舞台美術家） 国際基督教大学卒。在学中より劇団青年団に参加。２００１年度
文化庁芸術家在外研修員としてイタリアにて研修。近年は演劇では地点、サンプル、
城山羊の会、ロロ等の美術を担当。ワークショップも多数開催。近年劇場のリノベーション等も手がける。
第 21 回読売演劇大賞・最優秀スタッフ賞受賞。
桜美林大学、四国学院大学非常勤講師、舞台美術研究工房・六尺堂ディレクター、ＮＰＯ法人Ｓ．
Ａ .Ｉ. 理事、二級建築士。

8

でＯＫですけど。まだこんな作品にしたいというイメージだけがあってプランができていないケースなんかは、美術の打ち合わせなんだけど、そこに照明さんとか映像さんが一緒にいてくれて話せる方が僕はいいと思っていて、〈地点〉ではそういうやり方になりました。それを〈サンプル〉

オリジナルだと認められるにはやり続けること
ジャンルを超えてどんどんチャレンジしてほしいをお願いします。

ー 最後に、若い演出家に向けて、何かアドバイスやエール

杉山

今 大 学 で 教 え て る ん で す け ど、 若 い 人 た ち を 見 て いておもしろいと思うんですよね。ジャンルがどんどんなくなってきているというか、演劇やっててもダンスしてても映像でも、全部ミックスしてきてるんです。海外でもそうい う 流 れ が あ っ て、 こ の 間 在 研（ 文 化 庁 新 進 芸 術 家 海 外 研修制度）でフランクフルトに行っていた人に話を聞いたら、的に一つの作品としておもしろくなっていくのがすごくいるんですよ。僕も照明のアイデアを言ったりするし、最終ふっと言ったことが、いいね！って美術に活かされたりすがおもしろいアイデアを出してくれたり、舞台監督さんがを言い合うようになりました。美術のことでも、照明さんです。それから、自分が困っているときに助けてくれるのクターを作り出すかという自分で考えた方法論の一つなんナルになる。これは、要はどうやって楽して新しいキャラい（笑）。だからそれをやり続けるといつか自分のオリジ

えば誰かをやってるつもりでも見ている人には気づかれな

手い人はその人に見えちゃうけど、僕は下手だから、たとり良くないイメージがあるかもしれないけど、物まねが上たちで頑張って作る。それが一番大変なんですけど（笑）。

けど、やりたいことをやりたいようにやれる環境を、自分興味を持っていますね。だから僕もいまだにそうなんです

い る と い う 話 で し た。 若 い 子 た ち も そ う い う こ と に す ご く

る パ フ ォ ー ミ ン グ ア ー ト、 舞 台 芸 術 だ と い う 風 に な っ てと 扉 が 開 い て 人 が 一 瞬 で 出 て く る、 そ う い う も の が い わ ゆ

部屋の中で映像がバーッと流れているところに、ガチャン

う台詞のない芝居、パフォーマンスです」って。たとえば、「 ド イ ツ で い ろ い ろ な 作 品 を 観 た ん で す け ど、 何 割 か が もいなぁと。

は、おもしろい人やおもしろいものだと思ってそれを探す

そ れ が 何 と 言 う か、 定 番 に 陥 っ た り、 ち ょ っ と で も チ ャ レ

こ れ は ア ド バ イ ス に な る か 分 か ら な い で す け ど、 僕

それで思い出したけど、海外の演出家の作品に出たやっぱりそれが一番楽しいですよね。

ンジしなくていいかなみたいになっていくと多分小さくは役者として困ったときは人の真似をするんです。あんま

村松

で し ょ う？ そ れ っ て 結 構 大 変 な ん で す よ ね。 で も つ ま ら

吹越

吹越

ないものを見ると、「何だこれ、つまらないなぁ、自分だっそうですね。

なってしまうので……。

も真似し始めたら、〈ロロ〉もぜひそのやり方でって言っときに、原作はあるけど台本がない状態で稽古が始まるん

吹越て、最初にミーティングから喧々諤々みんなで好きなことですよ。その稽古場には、何だか知らないけど演出家の友たらこうやるのに」っていう考えがポッと浮かぶんです。

し い ム ー ブ メ ン ト と い う か、 新 し い も の を 作 っ て い く ん

それを自分のために取っておけばいいんですよ。そこから

じ ゃ な い か な と 思 っ て い ま す。 ぜ ひ や り た い こ と を や っ てだちが稽古場に来る。ミュージシャンであったり、俳優やください。

音響さんであったりするんだけど、今回の芝居に関係あるい人全員、全面的に応援できるんですけど、一緒に仕事を村松

村松

今、若い人たちがどんどんジャンルを超えていき始吹越するとなったらやっぱりおもしろい人の方がいいなって思一同 （爆笑）

め て い る の が 僕 は お も し ろ い な ぁ と 思 っ て い て、 そ れ が 新ただ見学というのはあり得ないからな」っていう稽古場で、うんですよね。おもしろい人になるためにいろいろな経験

ー ありがとうございました！

杉山

役者じゃない人間も立ってこんなのどうだ？ってやってみを積めば、きっとおもしろい人になっていって、どこかの自分のオリジナルにしていくためには、やっぱり続けるこたり、照明についてミュージシャンが意見を出したり、映タイミングでおもしろい人と出会ったりして、おもしろいとだと思いますね。

像のここは音響さんのアイデアだったり、２ヵ月の稽古のことができるかなと。若い演出家って案外考えてないこと

人ではない！

うち１ヵ月はそんな感じ。演出家は何も決めないの。初日が多かったりするじゃないですか。僕も今もそうなんです

一同 （笑）

が開けても決めないんですよ。昨日はこうだったけど今日

け ど ……（ 笑 ）。 で も ど こ か で 考 え 出 す よ う に な っ て、 そ

僕は一緒に仕事をしないという意味で言ったら、若はこうやろう、明日はまた変わるからというとみんなそのれが一緒にものを作るときのおもしろい重要な要素になっムーチョ村松（むーちょむらまつ）

自分で好きに遊びに来るわけ。
「ここにいる人間は、つもりになるから変更変更でも全然問題がない。役者もス今のコメントを三分割してください（笑）。

タッフもみんなずっとその稽古場にいるから当たり前なんたりする の で、 そ う な る と い い で す よ ね。（ 小 声 で ） ア ド
バイスになってないなぁ……。それでは本命どうぞ（笑）。

9ですよ。それはすごく勉強になりましたね。

吹越さんと出会って、映像を演劇の中でどうおもしろく使うか考えるようになった。そこからですね。 【ムーチョ村松】

１９７４年生まれ。トーキョースタイル代表。
明治大学の演劇サークル・騒動舎にて演劇活動を開始し、映像制作を始める。
「フキコシ・ソロ・
アクト・ライブ」シリーズ、ハイバイ「霊感少
女ヒドミ」
「ある女」
、
「ポリグラフー嘘発見器ー」のほか、これまでに大人計画、ウーマンリブ、ジョビジョバ、阿佐ヶ谷スパイダース、森山開次作品、
城山羊の会、ＴＥＡＭ ＮＡＣＳ、地球ゴージャス、
劇団四季、イキウメ、ＨＩＧＨＬＥＧ ＪＥＳＵＳ、
劇団鹿殺しなどの映像を手がけている。

2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

演劇大学 さかいで、色々な方々のご協力のおかげで無事３年間実施する事ができました。今年は試験的な取り組みとして、 分のコースを多数取り揃えて、ふらっと立ち寄っても受講できるようなプログラム構成にしました。今までは３日間コース受講者は、他の講座は時間の都合上ほとんど受ける事ができませんでしたが、今回は複数受けられるように構成した為、いくつかの講座を選んで受講していただく事ができました。イメージとしては、フィットネスクラブのスタジオプログラムのような 形 で す。 ど の 時 間 帯 で も 受 講 で き る よ う に す る 事 で、色々な方が参加しやすい構成を意識しました。
問題点としては、演劇もダンスも狂言もといった風に、講座内容が多岐に渡りすぎた為、どういった内容の企画
なのかわかりにくくなってしまった事です。メインプロ
グラムが何なのか、告知する為の打ち出し方が中途半端になってしまったように思います。誰が何の為に受ける講座なのか、誰もがわかりやすいように伝える工夫が不十分だったかと思います。
３年間実行委員長として演劇大学に携わって思った事が、地方においてワークショップの需要はないと言う事です。しかし、劇団に所属している県内の役者ですら一握りしか集まっていない現状を嘆いているわけではありません。去年から坂出市のお店を題材にした 分程度の作品を上演する企画を主催していますが、ワークショッ
プに出る事はなくとも、役者として出演したいという人をしばしば見かけます。まずは、気軽に参加できる演劇の企画で役者として参加できる人数を増やす事が必要に思います。そういった企画の中にワークショップを組み込んでいく事で、ワークショッ
プの意味や価値が伝わっていく の で は な い で し ょ う か？ 演
劇大学 さかいで実行委員会の 今 後 の 活 動 と し て は、 来 年の８月に行政と協力して合宿
企 画 を 行 い、 そ こ か ら 市 民 劇に繋げていく計画もあります。
今 後 も、 こ の ３ 年 で 培 っ た 経験 や 人 脈 を 繋 げ て、 地 域 に 演
劇を根付かせる為の枠組みを作って行きたいと思います。
【報告＝岡田敬弘】

in大阪

会場：坂出市勤労福祉センター、坂出市民ふれあい会館
講師：土田英生、平塚直隆、田畑真希、小梶直人、明樹由佳、和田喜夫、流山児祥
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演劇大学 in さかいで実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
後援：坂出市、坂出市教育委員会、
朝日新聞高松総局、
産経新聞高松支局、山陽新聞社、四国新聞社、
毎日新聞高松支局、読売新聞高松総局、ＯＨＫ岡山放送、ＫＢＮ香川テレビ放送網株式会社、
ＣＭＳケーブルメディア四国、ＲＳＫ山陽放送、ＫＳＢ瀬戸内海放送、ＣＶＣ中讃テレビ、
ＴＳＣテレビせとうち、ＲＮＣ西日本放送、ＦＭ香川、ＦＭ８１５、香川こまち、高松リ
ビング新聞社、ナイスタウン出版、エフエム・サン株式会社、香川県教育委員会
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学
in

さかいで

会場：ドーンセンター
講師：石丸次郎、高遠菜穂子、森達也、岡真理、かわら長介、畑澤聖悟
企画制作・運営：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学【前期】２０１７年１１月１７日・２２日・２４日【後期】２０１８年２月７日・１０日・１８日
演出家・俳優養成セミナー
2017

２０１７年１０月７日～９日
演出家・俳優養成セミナー
2017

in

in

90

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「表現の自由と私たちの演劇」という昨年と同タイトルで２０１７年度の「演劇大 学 大 阪 」 を、 ６人の講師を迎えて行
な い ま し た。 今 回 の特徴も昨年同様、演劇
人のみを迎えるのでは な く、 表 現 者 の 立場からものが言える
人、 ま た そ れ は、 私たちが、演劇を演劇の中だけで考えるのではなく、演劇を 違 う 角 度 や 見 直 し を 含 め た 企 画 と し て、 講 師 を 選 ん だのです。６人の方が、それぞれの立場からそれぞれの問
題を提起され、我々も考えなければならない立場に追いこまれたことが今年も同じ様に印象的でありました。そしてまた、我々が願っていた〈思想・哲学的思考〉を深めて行き促進させ、創作劇・新演出・新たな身体表現を生み出す原動力となることに重点を置いた活動とも繋がりました。
石丸次郎氏は朝 鮮世界を現場取材して、北朝 鮮の人々を 取 材 さ れている 人 間 としてのア プロー チ が 滲 み 出てい
たし、高 遠 菜 穂子 氏も自らイラクに入って体 験 を重ねた人。小 説 家・カ ナファーニー は 難 民で あ り、彼の 車 に 仕掛けられていた爆 弾の爆発により暗 殺 されたが、彼の文学 は 思 想 的 な、 根 源 的 な 問 い を 世 界 に 差 し 向 け ま し た。
彼の 作 品 を 通 じて、文 学（ 文 化 ）が 為 しうることを 述べられ た。京 都 大 学の岡 真 理 氏は、パレスチナ 難 民に出 合いパレスチナ問 題 を見つめ、それ を朗 読 するという 作 業もしている。畑 澤 聖 悟 氏は劇 作 家で注目 を 集めている人だ が、一方、高 校の 教 諭で、青 森 中 央 高 校 の 演 劇 部 の 顧問であり、全国大会で複数回、最優秀賞を受賞している。
その高 校 演 劇の成り立ちや行 動の仕 方、困 難 などがエネ
ル ギーを持って語られた。森 達也映画 監 督とかわら長 介
氏の二人 からも、現 場 と密 着した 作 業について我 々が心しなけ れ ばならないことの示 唆 が 多 く あった。このような形で話された内 容は、聴 衆に深い刺 激を与えたと同 時に、協 会 員 も刺 激 を受 けることができる。演 劇 大 学はよいものだと今年も思われた講座だった。
【報告＝菊川徳之助】

in

10

in

おおいた

平成 年 月日、 ２ 年 目 の「 演 劇
大学 おおいた」が終 わ っ た。 福 岡 県 から 襷 を 受 け 取 り、 手
探り状態で開催した 前 年 度 同 様、 本 当に講師の方に恵まれた。 今 年 の テ ー マ は「演出ビフォー、アフ
ター～演出効果を体感 で き る ３ 日 間 ～」。
創作コースには文学座所属の松本祐子
氏、 ２ 年 連 続 校 長 の和田喜夫事務局長を
迎 え た。 地 元 演 出 者
が 演 出 を 行 い、 両 講
師にはアドバイザーをお願いし、２作品を参加者と創り発表した。演出者として「足りないもの」、「伸ばすべき部分」が何なのか、演出にあたった地元２名の演出者にとっても、役者として参加した参加者にとっても貴重な
３日間となった。
サテライト・コースでは、パントマイムに清水きよし氏、
声優に吉村ゆう氏（助手として八重畑由希音氏）、ミュー
ジカルには青木砂織氏・ほんだまこと氏に担当して頂いた。各分野のスペシャリストに共通していたのは、「参加者一人一人と真剣に向き合う」ということ。打ち上げの席上、青木氏の前に座った参加者が、同氏の人生経験に裏打ちされたアドバイスにあふれる涙を隠すことなく聞き入っていた姿が忘れられない。
ぎょうこう「おおいた」が得た僥倖は、大分の演劇人が栗山民也氏のグローバルな体験を拝聴することができたことである。
実行委員自身も何を聞いてよいものやらと、悩みに悩み抜いたことも良い思い出である。
大分では平成 年 月から 月にかけて国民文化祭が行われる。演劇大学で得たものを発揮するには十分な舞台だ。
最後に沢山の方々のお力添えに、心からお礼申し上げます。ありがとうございました。
【報告＝吉元栄治】

in

はちのへ

八戸市では２回目となる演劇大学ですが、今回は実行
委 員 の 組 織 か ら 一 新 し、 前 回 の 参 加 者 の 有 志 名 で 一 から企画検討する形でスタートいたしました。
構成も未経験者から地元で長年演劇に携わっている方まで幅広く年齢男女も様々であり、講座内容を検討する
際には沢山の提案がなされました。限られた時間の中で精査しなければならなく、特に今回は同じテーマを違う
演出家が手掛けたときの演出の違いを感じとりたいという提案や、演者側だけではなくスタッフ面での講座も充実させたいとの意見などを反映した９講座に決定いたしました。また、運営にあたっては実行委員がイベントの運営に手慣れていなかったこともあってか、様々な事務が 後 手 に 回 っ て し ま っ た こ と が 反 省 点 と し て 挙 げ ら れ、
特に講座内容及び講師の決定に時間がかかり、広報関係が本番の１ヶ月前と十分な宣伝ができませんでした。その中でも、演劇大学当日は合計１０１名の方に参加いた
だきました。
「３日間で劇をつくろう」ではイプセンの『人形の家』
をテーマに広田講師と土橋講師のそれぞれの観点からの
脚色・演出を体験いたしました。両講座とも熱量は同じな の で す が、 柔 と 剛 と 雰 囲 気 で 全 く 違 う 空 気 感 だ っ た ことが印象的でした。
「３日間で短編戯曲を書こう」では横山講師と一部屋に半カンヅメ状態で劇作体験いたしました。人数が少なかったのですがその分濃厚な講座になっていたと感じました。
「落語を体験しよう」では桂講師より「小話」「落語」「大喜 利 」 と そ れ ぞ れ 講 座 を 設 け て 体 験 い た し ま し た。 発 表会 で は 大 喜 利 を 実 演 い た だ き ま し た が、 短 い 時 間 の 中 で役 割 と 面 白 さ が 伝 わ り、 落 語 の 面 白 さ と「 語 る 」 と い う
芝居について感じることができました。
その他、清水講師による「パントマイム体験」、中屋敷講師による「演出体験をしよう」「古典戯曲を演じよう」、加藤講師に よ る「 舞 台 美 術 を 学 ぼ う 」、
菅 野 講 師 に よ る「 こ ど も 演 劇体 験 」 の 講 座 を 実 施 し、 ど れも実り多く参加者も楽しく学
べたとの声をいただきました。
【報告＝漆戸悠人】

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会場：八戸市公民館
講師：広田淳一、土橋淳志、横山拓也、桂歌若、和田喜夫、中屋敷法仁、清水きよし、加藤ちか、
菅野直子
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演劇大学 in はちのへ２０１７実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
共催：株式会社アート＆コミュニティ
後援：八戸市、デーリー東北新聞社
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

２０１８年１月２６日～２８日

演出家・俳優養成セミナー2017

会場：コンパルホール
講師：松本祐子、和田喜夫、青木砂織、ほんだまこと、清水きよし、吉村ゆう、栗山民也
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演劇大学 in おおいた実行委員会、一般社団法人日本演出者協会九州ブロック
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
後援：大分県、大分市、ＯＢＳ大分放送、ＴＯＳテレビ大分、ＯＡＢ大分朝日放送、Ｊ：ＣＯＭ
大分ケーブルテレコム、エフエム大分、シティ情報おおいた、大分県芸術文化振興会議、
おおいた演劇の会
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

２０１７年１１月２３日～２５日
演出家・俳優養成セミナー
2017

2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

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声―共鳴する身体を演出する「 声 は ど こ か ら 生 ま れ て く る の か？ そ れ ぞ れ の 身 体があるのなら、それぞれの声がある」と長いサブタイト
ルのついた今回のフランス特集は、個々の「声」と「身体」に深く目を向けたセミナーとなりました。講師ロラン・
クルタン氏は、俳優の声を研究、探求するロイ・ハート・シアター（南仏マレラルグ）の創設者の一人、ナディーン・ジョージ女史と共にヴォイススタジオインターナショナ
ルのメンバーであり、ロンドン、エジンバラ、パリ等で定期的に声に特化したワークショップを行っている演出家、トレーナーです。
４日間 時～ 時という長めの時間設定をしたワークショップと、５日目に参加者によるプレゼンテーションとシンポジウムを行いました。参加者には、募集定員の３倍という応募があり、テーマに対する高い関心が窺えました。講師が本国でのワークショップを、パリ以外の自然に囲まれた田園地帯の古城で開催し、探求の過程には場の影響も大きい、としていたことを重視し、会場選
びをしました。新宿御苑に隣接する広い庭付きの一軒家と い う 稀 有 な 環 境 を 確 保 で き た の は 成 功 の 一 因 で し た。
ワークの前半でペアになって行う身体の解放、木々の緑に 囲 ま れ た 環 境 の 中 で 参 加 者 一 人 ず つ 丁 寧 に 行 う「 声 」の 探 究。 ピ ア ノ を 用 い 身 体 と 直 接 的 に 繋 が る「 歌 う 声 」
を 使 い な が ら テ キ ス ト へ と 移 行 し て い く 独 特 の 訓 練 は、
一人一人の参加者の過程と結果を目撃することで、「声」の 外 に も 感 受 性 や 人 間 性 ま で 様 々 な 発 見 が あ り ま し た。
参 加 者 の 中 に は 協 会 員 で 仙 台 か ら 参 加 さ れ た 方 も あ り、
若干名に限定ではありましたが、宿泊の対応ができたことも利点でした。プレゼンテーションは日々のトレーニ
ングとテキストを用いた場面の抜粋、シンポジウムには演出家の岡本章氏におい で 頂 き「 共 鳴 す る 身
体から台詞へ」を題材に 行 い、 興 味 深 い 内 容となりました。
急逝された故青井陽治氏がこのセミナーに大きな関心を寄せていらしたことを加筆致します。
【報告＝山上 優】
会場：シアターＺＯＯ
講師・シンポジウムゲストパネラー：神谷忠孝
シンポジウムパネラー：前田透、がくと
シンポジウム司会：田中春彦
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

久保栄『林檎園日記』を読む！

２０１７年９月２７日～１０月１日

日本の近代戯曲研修セミナー
in 札幌

会場：ラ・ケヤキ
講師・シンポジウムパネラー：ロラン・クルタン（Laurent Courtin）
シンポジウムパネラー：岡本 章
シンポジウム司会：佐々木治己
通訳：竹中香子、東海林和寛
担当：山上優、佐々木治己、柏木俊彦
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
協力：株式会社ラミュゼ
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

フランス特集２０１７年９月１４日～１８日
国際演劇交流セミナー
2017

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日本の近代戯曲研修セミ
ナーは、札幌では２年ぶりの 開 催 と な り ま し た。 今 回
は、札幌に所縁のある作家として、札幌出身の久保栄を選びました。そして、その 久 保 栄 の 作 品 の 中 で も、
『 林 檎 園 日 記 』 は、 現 在 の札幌市を舞台とした作品です。参加者の中には、作中の主な舞台である「安倍林檎園」があったと思われる場所の、近所に住んでいると い う 人 も い ま し た。 自 分たちが、今、暮らしているこの場所が今とは違う姿の時代の戯曲を読むということは、演劇人としても、札幌人としても、意味のある事であったろうと思います。
また、戯曲を読み解くうえで、度々「時代」という問題にぶつかりました。特に、二日目の神谷忠孝氏を迎えての講習会や、最終日の、リーディング公演終了後に行ったシンポジウムで出た話題として印象的であったのが、当時は戦時中であったため、戯曲一つ書くにも「検閲」というものがあったことです。その検閲をうまくかいくぐりつつ、
しかし自分の主張を暗に描くという技術が、書き手には必要であったこと、また、読み手も、その意図をくみ取るよ
うに読むのだという事でした。
書き手に対しても、読み手に対しても、時代特有の負荷を強いていたのだということを強く感じました。
もうひとつ、今回の日本の近代戯曲研修セミナーを札幌で開催した意義として、参加者の多くが、普段、近代戯曲に触れる機会の少ない若者であったことが挙げられます。
参加者の多くは最初、読みなれない漢字、聞き慣れない
言葉に苦しみました。しかし、セミナーを続けて日を経るにつれて、そういったものにも慣れてきて、実は物語自体はとても分かりやすい、親しめるものだということに気付
いていきました。
一人ではなかなかとっつきにくい、近代戯曲。しかし、それは決して難解なものばかりではなく、単純な娯楽として楽しめる読み物でもあるということに、札幌の若者が気づけたことも、とても意義のあることであったと思います。
【報告＝田中春彦】

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木下順二の『風浪』は、前回セミナーの加藤道夫『なよたけ』同様に、戦前に執筆され戦後に上演された戯曲である。戦後の演劇界において多大な足跡を残した木下順二のこれが処女戯曲となるのだ
が、そこに描かれているのは、
歴史の分岐点に立った若者たちの群像劇で、現代においてもドラマとしての輝きを失っていない。リーディングの演
出には、木下順二とは師弟関係にあった福田善之氏があたった。
木 下 は、 入 隊 前 の １ ９ ３ ９ 年 に 初 稿 を 書 き、 戦 後
１９４７年に発表、１９５３年、ぶどうの会での上演に際し、再度筆をいれ、現在の形となった。なかなか上演されなかったのは、作者自身のこの戯曲に対する「ドラマについての自己批判」があったためだという。それは、『風浪』
執筆に際し座右とした久保栄の『火山灰地』における「科学的理論と詩的世界の統一」というテーマに必ずしも成功しているとは木下自身が考えていなかったからだと言われている。
明治８年から 年までの熊本を舞台にしたこの戯曲は、
おうのう
維新以後、自らの進むべき道を模索し懊悩する佐山健次を軸 に し て 物 語 が 進 ん で い く。 演 出 の 福 田 氏 の 当 初 の 戯 曲
カット案は、第一幕の冒頭の女たちの会話をすべてカット
し、 佐 山 健 次 と 蚕 軒 の 会 話 か ら 始 め る と い う 大 胆 な も のだった。最終的にはそうしなかったが、福田氏の戯曲の本質をあぶり出す手腕は、戯曲分析はもちろんのこと、演技者へのアドバイスなどにおいても実に的確なものだった。
リーディング発表においては、ト書きを観世葉子氏が語り、音楽を茂在眞由美氏が演奏し、衣装を広野洋子氏にご協力頂いて、厚みのある舞台発表となった。
また、
佐々木治己（第１～７回）、
川口典成（第８～ 回）、篠本賢一（今回）と、普段は裏方に回るこの企画の歴代プ
ロデューサーが、研修参加者となり共演したことも研修全
体に新鮮で刺激的な空気を与えていたことも合わせて報告しておきたい。
【報告＝篠本賢一】

今年の近代戯曲研修セミナーは「～三島由紀夫近代能楽集 ～ 全 作 リ ー デ ィ ン グ 第 １ 弾 」 と 銘 打 ち、 三 島 由 紀 夫 近 代
能楽集より、『卒塔婆小町』『葵上』『班女』『邯鄲』を二作
品 ず つ の 組 み 合 わ せ で、 二 本 立 て の リ ー デ ィ ン グ 公 演 と して上演した。
それぞれの作品を、それぞれの角度からアプローチし、作品への理解を深めながら上演形態へ昇華していった。
かこまさつぐ演出の『卒塔婆小町』は、役者の動きや表情で情景を表しながらも、セリフは非常にテンポよく、ス
ピ ー デ ィ ー に 展 開 し て い く。 リ ズ ミ カ ル に 進 む の で ポ ッ プに感じられるが、そのぶん話の闇がより一層深く感じられる演出であった。
川 村 ミ チ ル 演 出 の『 葵 上 』 は、 衣 装 や 装 置 に 拘 り、 コ
ミ カ ル に 役 者 が 動 く 演 出 も あ り、 視 覚 的 に も 楽 し め る 作
品。 箏 と ヴ ァ イ オ リ ン の 生 演 奏 で 電 話 の ベ ル か ら 命 が 絶た れ る 様 ま で も そ の 音 で 表 現 す る な ど、 工 夫 を 凝 ら し た
演出でした。
菊本健郎演出の『班女』は、川村氏の演出とは対称的に装置はほぼ無く、役者から発せられる声、息遣いからその背 景 を 想 像 さ せ ら れ た。 リ ー デ ィ ン グ の 本 当 の 姿 を 魅 せ る
演出であった。
平塚直隆演出の『邯鄲』は、そのシーンを現代にうつし、
トリッキーな演出で表現した。
各公演の後には、木村繁、はせひろいち司会のもと、作品を手掛けた演出者に 加 え、 芥 川 賞 受 賞
作家の諏訪哲史氏を迎え、今回リーディ
ング上演出来なかった四作品をテーマにしたアフタートーク
イ ベ ン ト を 開 催 し、作品の解説や、上演
作品の演出意図についてのディスカッションなど、戯曲を深く考察する取り組
みも公開しました。
【報告＝みなみ津姉】

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２０１８年１月１３日～１４日

三島由紀夫
近代能楽集全作
リーディング第１弾

会場：名古屋市北文化小劇場
リーディング演出：
『卒塔婆小町』かこまさつぐ、『葵上』川村ミチル、『班女』菊本健郎、『邯鄲』平塚直隆
アフタートークゲスト：諏訪哲史、渡山博崇、長谷川彩
制作：一般社団法人日本演出者協会、「日本の近代戯曲研修セミナー in 東海２０１７」実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
共催：公益財団法人名古屋市文化振興事業団［北文化小劇場］
協力：名古屋放送芸能家協議会、
日本演出者協会東海ブロック、
シバイエンジン、
名古屋市北図書館
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

日本の近代戯曲研修セミナー
in 東海

会場：芸能花伝舎
リーディング演出：福田善之
共同演出：篠本賢一
シンポジウムゲストパネラー：七字英輔
シンポジウムパネラー：福田善之、篠本賢一、川口典成、佐々木治己
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

―特集・
木下順二―
『風浪』

２０１７年１１月４日～５日
日本の近代戯曲研修セミナー
in 東京①

2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

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２０１７ 年 月 に 演 出 担 当 の 福 谷 圭 祐
氏と打ち合わせを行う。取り上げる作者の候 補 として、武 者 小 路 実 篤 を 含 む 複 数 名を 示 唆 す る。 月 に 福 谷 氏 よ り、武 者 小路 実 篤『 人 間 万 歳 』を 上 演 すると 連 絡 が入る。パネラー選定のために諸処に問い合
わせ、武者小路の戯曲研究を専門とする、
文 教 大 学 教 授・寺 澤 浩 樹 氏が適 任 と判 断し、シンポジウムへの出席をお願いする。
１ 月 日、 日の 両 日、東 成 区 民セン
ターでの練習に参加する。 日は音響の穴
見氏、 日は照明の染川氏と木嶋氏も出席する。テキストレ
ジーや脚本解釈、人物の表現方法に新しさを感じる。前日のゲネプロ、２日間にわたる本番、２日目のシンポジウムは、すべて順調に進行する。対話する人物で表すなど、様々な工夫が効果を上げていた。
「武者小路実篤とその時代」と題したシンポジウム（司会、佐々木治己）では寺澤氏から、『人間万歳』
は滅びを描いている。しかし悩める状況を明るくとらえる姿
勢の朗読となった等、内容の深い話を聞くことができた。また演出者から、自分の心理状態を好転させてくれる題材として作品を選定したという話は、印象的だった。全体を通じて、【報告＝神澤和明】
極めて有意義なセミナーであった。

日 本 の 近 代 戯 曲 研 修 セ ミ ナ ー 東 京 第 回 は、 秋 元
松 代『 常 陸 坊 海 尊 』 を 研 修 テ キ ス ト と し て 開 催 さ れ た。
２０１８年度から、セミナー名が『日本の近代戯曲研修セ
ミナー』から『日本の戯曲研修セミナー』へと変更、題材の幅が拡張することを受け、近代演劇から 年代以降の演劇（現代）への架け橋として、 年代演劇の特徴のひとつである日本の土俗性や説話をリアリズム戯曲へと結びつけた先駆的作家として、秋元松代を取り上げた。
研修日は全８回、リーディング発表が２回。最初５回の研修は、おおよそ２～３時間のディスカッション、残りの２時間は役柄を決めずに回し読むスタイルで戯曲を声に出して読むことを繰り返した。ゲストは『近松心中物語』のプロデューサーである中根公夫氏、『劇作家 秋元松代――荒地にひとり火を燃やす』の著者である山本健一氏。秋元松代の人物・作品の複雑な魅力を、演劇の現場の体験か
ら、膨大な取材からとそれぞれ語ってくださった。リーディ
ング発表に向けての実質的な研修は３回ほど。
リーディングを通して観客と戯曲を共有するために、いちばん気をつけたのは秋元松代戯曲の一文ずつの強度であもたらる。それは一文ずつが飛躍・分裂することで齎されている。
そしてなにより、『常陸坊海尊』という戯曲の魅力であり、そして同時に急所であるのは、民衆の救済願望の象徴である常陸坊海尊の存在である。けっきょく、現代のわれわれは、神話的世界や土俗的世界に救済を求めるしかないのであろうか。だとすれば、それが「国体」という言葉に横滑
りする危険性は常にあちらこちらにあるのだが、秋元戯曲の 後 景（ い や、 前 景 か ）に は、 自 ら の 常 陸 坊 海 尊を 刺 殺 し な が ら、 自 ら の常陸坊海尊をあみだそうとする血まみれの風景が
突 き 出 し て い る。 そ れ は
前近代と近代とが一歩も譲らぬバロック的精神から 突 出 し て い る の だ。 なかんなんんという艱難とその甘美
さ で あ ろ う か。 わ れ わ れはその綱渡りの緊張をいかに継承できるだろうか。
【報告＝川口典成】

in

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増田雄氏は、昨年に引き続き、鈴木泉三郎作『或る時代』『生きてゐる小平次』を選びました。
シンポジウムパネラーの正木喜勝（演劇研究者）は、稽古場を事前に訪れ、「近代」は、大正デモクラシーと、「思想の冬の時代」という相反する考え方が併存したときであり、両方の観点からみてみる必要があるだろう。また、知識人にな
りきれず駆け落ちするという行動に走る要因を分析してみるのも面白いだろうというアドバイスもされました。
第１日目１月 日（土）のシンポジウム終了後に、両集団を中心とした「交流会」が開催できたことは、大阪の若手演
劇 人 の 絆 を 深 め る 効 果 が あ っ た と 思 わ れ る。 ま た、 こ の 会
合 に、 演 出 者 協 会 関 西 の か な り の 演 出者が参加できたことも成果のひとつであった。
舞台監督・田中孝弥、照明・染川充成、
音 響・ 穴 見 郁 は、 終 始 協 力 的 で 適 切 な
人 選 で あ っ た。 会 場 に な っ た 劇 団 未 来が、全面協力した。【報告＝森本景文】
日に急逝されました。ご冥福をお祈りいたします。

会場：梅ヶ丘ＢＯＸ
リーディング演出：川口典成
リーディングゲスト出演：西山水木
シンポジウムゲスト：中根公夫、山本健一、中村哮夫、西山水木
プロデューサー・シンポジウム司会：丸尾聡
プロデューサー補：小林拓生
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

秋元松代『常陸坊海尊』
を読む！

２０１８年３月１７日～１８日

日本の近代戯曲研修セミナー
in 東京②

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会場：劇団未来ワークスタジオ
リーディング演出：鈴木泉三郎作『或る時代』『生きてゐる小平次』増田雄、
武者小路実篤作『人間万歳』福谷圭祐
講師・シンポジウムパネラー：正木喜勝、神澤和明
シンポジウムパネラー：寺澤浩樹
シンポジウム司会進行：佐々木治己
企画制作：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

大正時代の劇作家が新たな演劇を求め、何に挑んだかを探る
リーディングとシンポジウム

21※森本景文氏はこの記事を執筆後、４月

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２０１８年１月２７日～２８日
日本の近代戯曲研修セミナー
in 大阪

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フェニックスプロジェクト Vol.8

報告＝佐藤茂紀（福島県立光南高等学校演劇部顧問）【概要】
２０１８年２月10日(土) 中野スタジオあくとれ
福島県の４校の高校演劇部部員の皆さんをお招きし、演劇の上演とシンポジウムを開催

シンポジウム 『あの日、私たちは小学
生 で し た 』 ～ 震 災 か ら ７ 年。 福 島 の 高
校生が「今を語る」
参 加 校： 福 島 県 立 岩 瀬 農 業 高 等 学 校かったと思います。小学生で被災した可哀と使命感を持って演劇と向き合ったと話す

それは、「今、自分たちが伝えなければ」

４（２０１２）で上演したかつての高校

想な、今の高校生。しかし、その期待は大方裏切られたのではないでしょうか。

当 時、 小 学 ３ 年 〜 ５ 年 生 だ っ た 彼 ら は、

ま せ ん。 演 劇 を 作 る に あ た っ て 当 事 者 性 な

し か し こ れ は、 残 念 に 思 う こ と で は あ り

生たちとも違ってきているのです。

ど、 端 か ら 意 味 が な い と い う 事 で は な い で「大変なことが起こっている」という認識

こ そ あ れ、 親 や 周 囲 に 守 ら れ る 側 で し た。

福島

原 発 事 故 に よ る 危 機 や 放 射 能 に つ い て も、しょうか。福島のば未来学園高等学校

福島県立ふた人も県外の人もそ

抱 い て い な い の に も か か わ ら ず、「福島のられました。特に自分たちが当事者意識を（光南高校３年ています。」

星未悠さん）

後藤花鈴さん）関根颯姫さん）

須藤彩音さん）

いように、でも葛藤しながら劇を作っ「震災が忘れられてきている中、忘れな（ふたば未来学園高校２年

ものとして扱いたいと思っています。」「演劇で震災をネタじゃなく、リアルな（福島東陵高校２年

めにこのプロジェクトに参加しました。
」「自分 が震 災 を 忘れ ないため、見 直すた（岩瀬農業高校２年「震災で苦しんでいる方々がいることを東京に伝えたいと思いました。」▲ 舞台上で放射線量の測定体験を実施

東陵高等学校

小学生という立場、知識で反応し、小学生と 共 に「 フ ク シ

くれたフェニック「地震で怖くて泣いている子もいたけれど、

スプロジェクトでマ」を描いていけつ ま り、 大 人 に と っ て 即した。

たらいいなと、あ時的な被害や原発事故に対子 た ち の 感 じ た そ れ と は、決定的に違っていたのです。

こ の 子 た ち は 今、 演 劇 を通し、震災の、放射能の「勉強 」 を し て い る の で す。 震災を描いた作品と向き合い、

当 時 は 知 り え な か っ た、 ま

たは理解できなかった情報

を 集 め、 話 を 聞 き、 そ れ でもなお自分事に落とし込めな い 悩 み を 抱 え、 お 芝 居 を

作 っ て い る の で す。 シ ン ポ

ジ ウ ム の 中 で、「 伝 え な け れ ば い け な い と
本大震災発生の日のこと。すでに震災と原高校生」という看板が不意にのしかかっていう謎のプレッシャー」という言葉が発せ発事故から７年が過ぎた今、そんな彼らがくることに違和感を感じているのです。
彼らは言います。

「 そ れ で も 自 分 た ち が や ら な け れ ば 」 と、語る福島とはどういうものなのかと注目をした。中には、福島の現状や不安のようなものを聞くことを期待されていた方も多参加高校生からのひと言メッセージ

し て 抱 い た 危 機 感 と、 こ の校庭に避難したことが楽しかったし、緊張の柔軟さでその場その場に適応してきた子支援の事業で、今回で８回感もなかった」という発言には観客席から「あなたは被災者ですか？」

目 で す。
「福島の高校生のらためて思わせてれこそ世界中の人

原発事故後、避難を重ねながらサテライ

困惑が感じられました。

供たち。

福島県立光南高等学校

vol.

「いいえ、違います。
」「でもあなたは福島に住んでいるじゃあり
ませんか。
」

日に開催

することができました。
フェニックスプロジェク
トは東日本大震災と福島第１原子力発電所の事故を契ト校（避難者に用意された特別設置校）に声を聞く」場を創出するこ機に立ち上げられた被災地

行き着き、そこを離れるまでの出来事を実▲ シンポジウムの様子

集め、会場は立ち観も出る大盛況となりま

あの日とは、２０１１年３月 日、東日

シンポジウムを開催しました。

題し、高校生の演劇上演と私たちは小学生でした』とと を テ ー マ に、
『 あ の 日、の物語。作者の実体験を基にした当事者性の強い作品であるが、演じる生徒たちはそうではない。当事者であ る 顧 問 教 師 が、生徒たちと向き合い、共に丹念に紡11「 家 が 流 さ れ た わ け で も な い し、 避 難 し て

８は、２月

フェニックスプロジェク

るわけでもないし……。」

ト10

され、大盛況のうちに終了

vol.

際の画像を交えながら描かれた生徒と教師

上演作品『福島サテライトー２０１１ー』
作・演出：山崎隆久

東北被災地の舞台芸術家を支援する事業いできた作品。

15▲『福島サテライト -2011-』

2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

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日本演出者協会に入会させて頂くきっか
けは、真冬の大雪の時に開催された演劇大学 横手です。自分は地元演劇人として関わらせて頂き、その時の講師陣や和田前理
事長との会話で、演劇に対してプロの方々も私たちと同じような悩みや、問題を抱えているのだと思いました。そこで自分も入会してもっと演劇のスキルを上げたいと思いました。自分は現在、小規模な小学校全校音楽劇の演出や、高校の演劇部等の指導を行っています。が、この秋田の田舎では演劇に関わる子供達が、あまりにも少なく、とても残念です。
生の演劇を身近で観劇出来る環境ではないので、演劇の魅力を知る機会さえ与えられていません。韓国の様に、演劇を必修科目として学ぶ事が出来れば、成長期の子供in

あなたが今、
日本演出者協会に求めることは何ですか？

が勉強とは別の、演劇に係わる多くの事を【演出者の仕事】学ぶことができるでしょう。演劇には、人間形成に必要な要素がたくさんあると思います。日本の教育も、もっと演劇の教育的要素を理解してほしいと思います。
そこで、もし機会があれば、協会として、
文 科 省へ演 劇 教 育の必要 性について、話 を
２００８年に協会誌『Ｄ』が創刊してからの約 年で、協会員も世代交代がして頂きたいと思います。これらの事は、後進み、読者層も変化しつつあります。一方で、協会員ではなくとも、図書館や進育成にも繋がる大事なことだと思います。
演 劇 大 学 に つ い て は、 い つ も 素 晴 ら し い
演劇系大学や劇場などで、『Ｄ』を手に取ってくださる方々も増えてきました。
機 会 を 与 え て 頂 い て、 感 謝 し て お り ま す。
記念すべき 号を迎えた今、協会員は ”協会の役割“ についてどのように考この活動を通して、少しでも演劇人が増えどんな協会なら「入会したい」
えているのか？ 協会に入会していない演出者は、ることを願っております。近県で開催すると思うのか？
場合は必ず参加するようにしています。日
基本に立ち返り、あらためて皆様に問いたいと思います。
本演出者協会のますますの御発展を願っております。
北海道 畠山由貴
い
う
文
化
に
対
価
を
払
う
シ
ス
テ
ム
が
薄
い
で
（紹介者／小佐部明広）
中
部
・
甲
信
越
〈新潟〉 石附弘子
す
。
そ
う
い
っ
た
こ
と
へ
の
フ
ォ
ロ
ー
や
後
ろ
盾
（紹介者／中村ノブアキ）
が少しでも得られるのであれば、ぜひ入会「日本演出者協会に求めること」というおしたいです。
題を頂戴したので、改めてお送りいただい東北〈秋田〉 土谷久男ている協会誌『Ｄ』やホームページを拝見（紹介者／高橋 純） しました。協会の事業・活動については本
当にすごいことをしてくださっているなと思うばかりです。
２０１３年から３年間、演劇大学 にいがたの実行委員として事業に携わらせていた だ き ま し た。 演 劇 大 学 が 終 了 し た あ と、講師の方が新潟に滞在して地元演劇人とお芝 居 を 作 っ て く だ さ っ た り、 月 に １ 回、回の連続ワークショップをやってくださるなど、地元での動きが出て来ました。それも演劇大学で講師の方々にめぐり合うことができたからです。私自身、演劇大学に関わるまで講師の方のお名前すら知らない状態でした。他の新潟の人たちもほとんどが同じだったと思います。演劇大学のような
大 き な 事 業 を 頻 繁 に 同 じ 地 域（ 地 方 ） で 開催することはむずかしいでしょうが、もっと小規模で継続した事業をしていただけた
20

協会に入会していない私には、失礼ながら、そもそも協会がどういった活動を行っている組織かも曖昧です。もちろん入会している方も周りにいますが、その方々から入会を勧められたことも、メリット・デメ
リットの話を直接聞いたこともありません。加入すると得られるものが積極的に情報を集めない限り外からは見えにくい状態
だと思います。
で は、 協 会 に 入 会 し て い な い 演 出 者 は、どんな協会なら入会したいと思うのか？
縦横の人間関係の交流の場を、東京だけ
でなく地方でも設けてくれるなら嬉しいです。普段話を伺う機会がなかなかない諸先
輩 方、 他 の 土 地 で 活 躍 す る 同 世 代 の 方 と、
自分の活動する札幌で交流できたら面白いと思います。
また、職業としての「演出者」は、まだまだ確立しにくい状態だと個人的に感じます。地方だとそれは顕著です。東京では仕事として成立することが、こちらでは一銭にもならないことが多々あります。演劇と

アン
ケート

in

15

ら地方演劇の活性化につながると思います。 そ れ に 情 報 の 乏 し い 地 方 に お い て は、
多くの演出家の方と出会うことによりその方 の フ ァ ン に な り、 そ の 方 の 公 演 を 見 に 首
都 圏 ま で 行 く き っ か け と な る と 思 い ま す。
ま た、 地 方 で は 劇 場 と い え ば 公 共 の ホ ー ルがほとんどだと思いますが、そちらで協会員の方の公演が多く行われるように行政や
指 定 管 理 者 に 働 き か け て い た だ き、 実 現 したらいいなと思っております。それらの活動が相互交流と職種の確立につながることを願っています。

関東〈東京〉 眞鍋卓嗣
（紹介者／扇田拓也）

僕は数年前に入会しましたが、積極的に参 加 し 始 め た の は 昨 年 か ら な の で、 演 出 者
協会について知っていることはまだまだ少ないです。当時、僕が何を求めて入会した
か と い え ば、 単 に 演 出 家 に な り た か っ た、ということに尽きます。演出家という職業を成り立たせるのに皆がどのようにやっているのか、知らないことがあるのでは、と、言って見れば情報が欲しかっただけでした。しかし演劇を続けていく中で、少し「職業」というものの考え方が変わってきました。単に仕事を続けていくことや金銭だけが「職業」の概念ではありません。社会の一 部 と し て 機 能 し て い な く て は な ら な い、
つまり社会に役に立っていると広く認知され て い な く て は な ら な い、 そ れ も「 職 業 」
にとって大事なことです。
まだ大 多 数の人に演劇って必要？と思われている日本の現 状があり ます。演 劇、そしてそれに伴 う 演出家の社会的立場については、まだまだやれることがあると思います。以前、海外の地で自国の演劇文化を誇りに思い、大切にしている人々の熱を感じた
時は本 当に羨 ましかったです。日本 もこんな風になってくれたら、と強く感じました。

16

ですから、そのような未来に繋がることな ら な ん で も 興 味 が あ り ま す。 こ の 点 をもっと加速させられるような活動を期待した い で す し、 僕 も 関 わ っ て い き た い で す。
具体的な案としては海外と比べた場合の日
本の演劇界における弱点・美点などを話し
合 う 機 会 が 持 て た ら、 課 題 が よ り 明 確 になっていくように思います。

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こ と な ん だ と 感 じ ま す。「 ど ん な 協 会 な ら
入 会 し た い か？」 に つ い て は、「 楽 し そ う
な協会なら入会したい」です。随分アホウっ
ぽい回答になりましたが、至って真剣です
し、理由も書きたいところですが、制限文字数を超えてしまいそうなので、このあたりで……。

中国・四国〈徳島〉 小川真弘
（紹介者／大木茂実）

げるために、先に自身の存在をアピールしておくことは常套手段といえます。いずれも、若手だからこそやっておかねばならな
い作業なのです。
演劇のフィールドに適用できるものではな い か も し れ ま せ ん が、 一 考 察 と し て ご 笑
納頂ければ幸いです。

九州〈福岡〉 石田聖也
（紹介者／五味伸之）

数 存 在 し ま す が、 そ の 方 々 と の 交 流 を し ながら自己研鑽を行うとともに、全国的にそういった交流が出来ればより自分の演出力を向上させることが出来ると思います。
私が当協会に求めるものは、自分の演出家としての技能向上の為、全国の演出家との相互交流であると考えます。

そ も そ も、 僕 が 日 本 演 出 者 協 会 に 入 っ た
私は、恥ずかしながらこの度紹介を受けの は、 福 岡 で 開 催 さ れ て い た『 演 劇 大 学 』
るまで日本演出者協会という存在を知りまに地元演出者として参加したのがきっかけ
せんでした。当然ながら、日本演出者協会です。それまで、他の演出家との交流のなに入会していません。大学で演劇活動を始い状態で活動していて、いろいろ悩んでいめ、現在に至るまで演劇活動歴としてはた時期だったと思います。結果として、今年 が 経 過 し ま し た。 当 協 会 に 対 し て、「 劇まで関わりのなかった人に出会えたことで
作 家 協 会 」 が あ る の だ か ら、 演 出 家 に も 同今に繋がっています。
じようなものがあってもおかしくないよな
そして、協会員になって地元で開催した程度の知識しかなかった私には大変恐縮ではあるのですが、どのような協会であれば 「アジア青空劇場フェスティバル」「インド
ネシア特集」などの運営に関わって感じて
自分自身が入会したいと思うのかを考えて
い る の は、 学 び の『 場 』 を 持 つ こ と の 重 要
みました。
性 で す。 地 元 だ け で は ア ー テ ィ ス ト 同 士 のやはり、重要なことは当協会に入会する
横のつながりを持つきっかけが少なかった
ことによって自分にどんなメリットがある
り、 多 種 多 様 な こ と を 学 べ る・ 学 び 合 え るの か と い う 部 分 だ と 思 い ま す。「 演 出 」 という行為を学問として捉え、ワークショッ 『場』に出会えなかったりします。そこで、協会のような全国組織が関わってくれるこプに参加する等している方々も多くいらっとで、今までの地方の人間だけで固まってしゃると思いますが、私のように特に誰かい た 関 係 性 を 見 直 し、 土 地 を 耕 す こ と が でら教わることもなく自己流で演出をしていきるのではないかと考えています。
る人間も存在すると思います。私が考える
現 在、 福 岡 で は 劇 場 の 数 が 少 な く、 ア ー
重要なことは、演出家としての“技能向上”
ティストの集う場もなくなりつつありまにあると考えます。生まれながらの天才です。だからこそ、地元のアーティスト同士
神から全てを与えられている人間であればが 改 め て 出 会 い 直 し、 学 ん だ り、 未 来 に つ別です。が、本当の意味で演出としての技
いて考え、語り合うことのできる『場』が能向上を図る為には、実際にある脚本につより重要です。今後も、より地方の演劇人
いて演出を行うこと（実技）の他に、演出と 協 会、 他 地 域 の 演 劇 人 と の 繋 が り が 強 くとしての専門的な知識を持った人間との接持 て る 事 業、 そ し て、 劇 団 の 垣 根 な く 集 ま触（ワークショップ、相互交流）といったれる場所作りを求めています。
ものも重要であると考えます。私の周り（徳島県及び四国内）で演出をする人間も一定

関西〈兵庫〉 瀬口昌生
（紹介者／高橋圭司）
僭 越 な が ら 申 し 上 げ ま す と、『 若 手 会 員の獲得』です。そこから生まれるエネルギーには大きな魅力を感じます。
大学教員が入会しているような、いわゆ
る「学会」を覗く機会があるのですが、会によっては若手（と呼ばれる方々）が多く出入りし、盛んに研究発表が行われています。そして、それにはいくつかの明確な理由があるようです。
まずは、徒弟制度があること。指導教員
がその学会への入会を促せば、弟子はまず入会します。これが会員数の獲得＝規模の拡大に直結しているのは言うまでもありません。
次に、学会の場を使い研究発表すること
で、大きなメリットが得られる点が挙げられます。発表後に行われる質疑応答において様々な指摘やアドバイスを受けることで、その後に仕上げる論文の質が向上します。大学院生という立場なら尚更で、論文はそのまま自身のプロフィールに直結する材料になるのですから、緊張感もあります。
そしてもうひとつ、最大の理由は「就職への足掛かり」です。恐らくホンネはこれに尽きるでしょう。誰しも自分の専門分野
でメシを喰いたいと思っています。ところ
がどの組織も満員御礼で、たとえ枠が空いた と し て も、 ど こ も か し こ も 次 の レ ギ ュ
ラーを狙っている猛者ばかりという状況です。そのような中で、少しでも可能性を拡14

東海〈愛知〉 みなみ津姉（紹介者／かこまさつぐ）
記念すべき 号のアンケートに答えること に な る と は ……。 私 の よ う な ス ー パ ー
ペーペーが何を答えれば……。紹介者のかこさんが有難くも恨めしい。ペーペーなりに一所懸命に考えたことを一所懸命に書きます。
私が今、協会に求めるのは「繋がり」です。
私が所属する東海ブロックでは、諸先輩の皆さまに本当に親切にしていただいております。至らぬことがあれば指導していただ
くこともあります。協会に入る前は、まったく一人で芝居を作っており、観劇いただ
いたお客様から評価をいただくことはあっても、演出者から意見をいただくことは中々ありませんでした。協会に入って、先輩方に自分の作る芝居を観ていただく機会が増え、ご指摘を受けたり褒めていただけたり。
先輩方の作品を観る機会も増え、その作品について、どうだったこうだったと考察して色々と質問してみたり。それまで一方向だったものが「繋がった」ように感じました。
私はこの感覚が、何とも言えず嬉しかった。
協会全体が「繋がる」時には、どんな感覚になるんだろうか……と考えるとなんだかドキドキします。動悸かな……。
「 協 会 の 役 割 」 は、 伝 え る こ と や 次 世 代 の育成など様々あるかと思いますが、個々の演出者が協会で「繋がっている」ということが、その役割を果たす土台であり大切な17

2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

日韓演劇交流センター

日

韓国現代戯曲ドラマリーディング
２０１８年３月 日～
会場：シアタートラム)訳：津川泉

作：金相烈（キム・ サ ン ヨ ル ） 訳 ： 津 川 泉『ぼんくらと凡愚』
演出：シライケイタ『クミの五月』
作：朴暁善 パ( ク・ ヒ ョ ソ ン
演出：鈴木アツト

公 演 の 無 い、 所 謂 谷 間 の 年 で あ っ た。 だは、恒例となっている隔年のリーディング

２０１７年度の日韓演劇交流センター

た。 ３ 時 間 近 い シ ン ポ ジ ウ ム で あ っ た が、化運動」と名付けたシンポジウムも行われあった。同時に「光州事件～その後の民主のであり、作品の舞台成果の評判も上々での 財 政、 運 営 方 針 を 軌 道 修 正 し

不 可 能 と な っ て し ま っ た。 今 後模での公演を行うことは事実上が 不 採 択 と な り、 こ れ ま で の 規

る 年 で あ る が、 文 化 庁 の 助 成 金グ公演３作品の上演が控えてい今 年 度 は、 恒 例 の リ ー デ ィ ン

学ぶ貴重な機会であった。

多数の観客が韓国の民主化運動について

司会・進行：西堂行 人

河野 孝

パネリスト：イ・サ ン ウ 、 キ ム ・ ソ ヨ ン 、 真 鍋 祐 子 、

シンポジウム『光州事件』その後の民主化運動

25

が、８巻まで出版されている韓国現代戯曲

日

理事会報告

◆２０１７年 月 日（月） 時～ 時
場所：協会事務所
出席者： 名（委任３名）
大西一郎、
小林七緒、
坂手洋二、
扇田拓也、
西沢栄治、
日澤雄介、
流山児祥、
和田喜夫、
監事
（外波山文明）、
国際部（佐川大輔）、
広報部（秋葉由美子）① 常務理事会の役割について② 演劇大学（ さかいで、おおいた）（フランス）、③ 国際演劇交流セミナー
国際部の在り方について④ 日本の近代戯曲研修セミナー 東京①⑤ 若手演出家コンクール２０１７⑥ 協会誌『Ｄ』、事業担当者名簿の検討⑦ 公共劇場との連携事業⑧ ２０１８年度の文化庁申請事業《その他》 教育出版部勉強会、演劇セン
ター、フェニックスプロジェクト、
日韓演劇交流センター委員の検討◆２０１７年 月 日（金） 時～ 時
場所：芸能花伝舎１階 Gallery
出席者： 名（委任７名）
大西一郎、菊川徳之助、小林七緒、坂手洋
二、
佐藤茂紀、
扇田拓也、
西川信廣、
西沢栄
治、
はせひろいち、
日澤雄介、
松本祐子、
宮
田慶子、
流山児祥、
和田喜夫、
監事
（外波山
文明、
福田悦雄）
、
評議員
（瓜生正美）、
国際部（佐川大輔）、
広報部（秋葉由美子）⑥ フェニックスプロジェクト⑦ ２０１８年度の文化庁申請事業《その他》『ファミリーツリー』
協力、優秀賞受賞式・忘年会の進行について、
劇作家協会からの提案について、
演劇センターについて◆２０１８年１月 日（月）時～ 時
場所：協会事務所
出席者：５名（委任６名）
常務理事（大西一郎、
小林七緒、
流山児祥、
和田喜夫）
、
国際部
（佐川大輔）（ 大阪、はちのへ）① 演劇大学② 日 本 の 近 代 戯 曲 研 修 セミ ナ ー（ 東 海 、
大阪、
東京②）③ 若手演出家コンクール２０１７④ 年鑑『国際演劇交流セミナー２０１６』⑤ フェニックスプロジェクト 当日の役
割分担決定

◆２０１８年２月 日（金） 時～ 時
場所：協会事務所
出席者：９名（委任３名）
常務理事（大西一郎、
小林七緒、
坂手洋二、
シライケイタ、日澤雄介、流山児祥、和田喜夫）、広報部（秋葉由美子）、戯曲研修部（川口典成）

in（ 大阪、はちのへ）① 演劇大学（ 大阪、
東京②）② 近代戯曲研修セミナー③ 若手演出家コンクール２０１７『国際演劇交流セミナー２０１６』④ 年鑑⑤ 協会誌『Ｄ』⑥ アジア青空劇場フェスティバル⑦ フェニックスプロジェクト《その他》 新年度の方針、
日本劇作家大会の後援依頼について

13

23

集の中には、これまでリーディング上演され て い な い 作 品 が 多 数 あ り、 それらの作品に光を当てる機会が
あ っ て も い い の で は な い か、 という意見が委員会で多数あがっ
エクストラ

た。 そ の た め「 韓 国 現 代 戯 曲 ド
ラマリーディング
日～

エディション」と名付けたリー
ディング上演が３月

な け れ ば な ら な い、 厳 し い 年 度となることが予想される。
【報告＝シライケイタ】

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in

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① 演劇大学（ 大阪、おおいた、はちのへ）② 日 本 の 近 代 戯 曲研 修 セ ミ ナ ー（ 東 海 、
大阪、東京②）③ 若手演出家コンクール２０１７④ アジア青空劇場フェスティバル⑤ 協会誌『Ｄ』 号報告、 号対談候補案

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in

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in

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in

の 期 間、 シ ア タ ー ト ラ ム で 行 われた。
『 ク ミ の 五 月 』 と『 ぼ ん く らと 凡 愚 』 の 二 作 品 の 公 演 は、 会場が満員になる活気に満ちたも

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in

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和田喜夫さんに連れられて東京芸術達の権利を法的にどのように守っていきく変わることなく、演出者である私法務部では、西川前部長の方針と大について部内で研究し、また他団体の題は多様化していきています。これらを再編しようと試みているが、諸事情という大きな目的を掲げて教育出版部

そんなセンターを妄想、いや構想して劇 情 報 が す べ て 分 か る。 井 上 さ ん は、る人が、そこへ行けば現在の日本の演へ来た演劇人と日本の演劇に興味のあしさんです。センターには演劇関連団
体の事務所が集まり、世界中から日本

協 会 事 務 所 の あ る 芸 能 花 伝 舎 で は、
毎年全国から寄贈された鯉のぼりを飾ります。様々な事情から家庭で飾られな く な っ た 鯉 が 一 堂 に 集 め ら れ、 ５ 月の風に泳ぐ姿は壮観です。
遡りますが、２月には事務所で国際部 の 新 企 画「 国 際 交 流 活 動 の 報 告 会 」
が開かれました。各々の経験を持ち寄り、それを互いに生かしていけば、私達はもっと高く遠く活動を広げていけることを確信しました。

の 活 動 に 関 し て は、 そ れ ぞ れ の 事 業 報 告※演劇大学部、国際部、日本の戯曲研修部

記事をご覧ください。

▲

劇場に出かけ、演出者協会との共同企

く の か と い う 事 を 活 動 の 中 心 に 据 え、

法務部 藤間 健

画 に つ い て 話 し 合 い ま し た。「 劇 場 」

演 出 者 の 権 利 と は な に か を 考 え てい き

鵜山仁との協力関係を作るというあたりかます。近年、演出者を取り巻く法律問

新事業企画部ら、新規事業の可能性を探りはじめた
俳優養成の方法論については、問題

年、記念すところです。

秋葉由美子

部会だより
広報部
協会誌『Ｄ』創刊からこれまでに関わってくださった広報部の諸先輩方の普遍性と指導者一人ひとりの独自性

号を迎えました！

や理事の皆様、歴代のデザイナーさん

べきやカメラマンさん、事務局の皆様、そ会の協会誌『Ｄ』内のコラム「演出者

法務部門とも意見交換をし、演出者協と法律」を通し、協会員の皆様と法律の競合という点で、例えば文学座のよの知識を共有していきたいと思います。

うな劇団の中でも、なかなか価値観を共 有 で き な い と い う 実 情 が あ り ま す。
考えてみるのも、面白いかもしれませが重なり再編は滞ったままである。目い ま し た。 ２ ０ ２ ０ 年 オ リ ン ピ ッ ク・

事務局 荒川貴代

そのあたりの垣根をブッ壊す仕掛けをして読者の皆様に心より御礼申し上げます。
号 の 発 行 を 前 に“ 協 会 誌 の 在 り方 ”を 根 本 か ら 見 直 す 話 し 合 い を 行 い

西川信廣

んね。

演劇センター推進部

ました。これまでの「蓄積」と「新しさ 」 を 融 合 さ せ 、よ り 開 か れ た 協 会 誌
を 目 指 し た 再 出 発 。新 入 部 員 も ２ 月 に取 材 デ ビ ュ ー 、新 し い 風 が 吹 い て き ています。

的が大きすぎることが停滞の原因だろ

パラリンピックの年は、日本の演劇が演劇センター創設に最も強い意欲をう。では、目的を小さくしてみたらどどれほど多様で魅力的か世界中に知っ持っていたのは、作家の故・井上ひさ

うだろうか。協会員が演出論、演技論てもらう良いチャンスです。
「２０２０

佐々木治己

を書いて発表する場を設け、各々の稽

年に演劇センター創設を」が妄想に終

教育出版部

古場を見て回るようなことからはじめ

わらないよう関係機関に訴えたいと考「 演 劇 の 教 科 書 」 と「 演 劇 の 学 校 」てみてはどうだろうか。部会もない現

えています。

19

国際部

10

状から抜け出せるように、ここでこっそりと提案する。

▲ 日本の戯曲研修部

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20
協会誌『Ｄ（ディー）』2018.May ／ http://jda.jp
一般社団法人日本演出者協会

部会のひとこま▲ 広報部

「街が喋り出す脚本講座」 大塚ムネト講師「助成金を活かして実現する企画講座」 和田喜夫講師
Ｆinて話し合い、実際に熱ある時間になりました。

シ ン ポ ジ ウ ム で は、 演 劇 を 観 客 と 共 有 し

火を教えその結果永久の苦痛を受けることと な る 。 プ ロ メ テ ウ ス は「 先 見 の 明 の 持 ちの発表では、劇場のせ ま し た。 最 終 日

対 し て、 演 劇 を 使 っ て 具 体 的 に 社 会 と 関話は大きな収穫でした。すでにある問題にを行うことで、新たな法律が出来たという

特に朴章烈氏による、社会問題を扱う劇

間 に 火 を も た ら し て く れ た こ と と 同 様 、福か を 考 え て き た こ と は 、プ ロ メ テ ウ ス が 人

り 、演 劇 を 創 り 、観 客 と ど う や っ て 出 会 う者 」の 末 裔 だ と 私 は 思 う 。 福 岡 に 劇 場 を 造

残 ら ず「 プ ロ メ テ ウ ス ― 先 見 の 明 を 持 つ場 フ ェ ス テ ィ バ ル 」を 進 め て き た の は 一 人

主 」と い う 意 味 だ 。 福 岡 で「 ア ジ ア 青 空 劇

参加者同士がお互オーナーとなった

わって行くことに、新たな演劇との出会い、ている方法について話しました。

し あ う と い う、 福

いの劇場の相談を

岡 市 民 に「 文 化 の 火 」を も た ら し た 演 劇 祭

演劇という芸術形式の原点を感じること「アジア青空劇場フェスティバル」はどこでどうやって観客に出会うかを考えた演劇祭だった。ネット上ではなく、現実の

美 し さ 」 を 発 見 す る 芸 術 だ。 自 分 と は 違 うの芸術だ。そして出会いを通じて「違いの演 劇 は「 出 会 い と コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン 」

したことは、私にとってとても興味深く楽

タイルの人々と出会い、ワークショップをて、日本の福岡で多様な関心と異なったス

る こ と が で き る 演 劇 祭 だ っ た。 海 を 越 え

行為のための出会いの空間を、様々に考え場所で出会わなければならない演劇的な人、自分とは違う見識を通じ、新しい創造しい作業だった。福岡のプロメテウスたちができる演劇祭だった。

となった。

人との出会いがあるのではないかと感じる

岡に劇場街が実際に生まれたかのような夢
ある時間となりました。
脚本講座は、経済を軸とし実際の商業施
設やバスを被り物の登場人物とした演劇を行う大塚ムネト氏に担当していただきまし演技講座は、観客と演技空間の架け橋でとコミュニケーションの世界へと進んでいた。実際の出来事を街の人々に受け入れてある「呼吸」を中心とした内容を朴章烈さくのは本当に楽しい。そういった意味で今回の「アジア青空劇場フェスティバル」ががることを願う。たえず応援しつつソウルを応援し「福岡文化の火」が赤々と燃え上より……。

私にもたらした意義はとても大きい。

ていただきました。

ギ リ シ ャ 神 話 の プ ロ メ テ ウ ス は、 人 間 に技方法の違いを、映像を見ながら解説を行っ

だきました。

キ、アルトーなど、演出家の違いによる演んに担当していただきました。グロトフス

もらうための方法を具体的に解説していた■報告＝朴 章烈（パク チ･ ャンヨル）
演出家／劇作家

ことができました。

劇場に思いを巡ら

街の中に出て街と▲ 創作講座イメージ画

企画講座は、助成金を獲得する方法について考える機会と務局長である和田

し、演出者協会事
喜夫氏に担当してい た だ き ま し た。
岡 に 来 ず、
「自分

助成金の資料が福とし、演劇と観客の新たな出会いを作るこ

刷 して く だ さい 」

たちでネットで印たことなどが話題という対応をされとに期待しました。実施講座は「創作・脚本・創作講座は、空間の新たな魅力を引き出講座の発表とシンポジウムを行いました。

演技・企画」の４講座と、最終日には創作

テ ー マ を「 観 客 と 演 劇 を 共 有 す る 方 法 」

ます。

ｕｋｕｏｋａ」を開催したので報告いたし「アジア青空劇場フェスティバル■報告＝五味伸之「他者との隔たりを超える演技講座」 朴章烈講師を あ げ よ う 」と、▲ 企画講座「街の中にある劇場を見つける創作講座」 山田恵理香講師

になり、
「もっと声

▲ 演技講座2018年２月９日（金）～11日（日） 福岡市民会館

す演劇活動をしている山田恵理香氏に担当▲ 脚本講座in Fukuoka

していただきました。今必要な劇場につい▲ 創作講座アジア青空劇場フェスティバル 201820

演出者と法律
第三回「口約束は法的行為？」

法務部長 藤間 健

かもしれませんが、例え口約束であっても、演劇を志す若者がこれらを学ぶ機会が与えを感じています。冒頭、諸氏に呼び掛けた

諾し、成立する約束事。即ち「口約束」の問いには、単なる熱い情熱で押し切ってしられていない、ということに大きな危機感

今、簡単に述べただけでもこんなに多くまって良いことではなく、我々もまた法治

万一を予測して、必ず言及して下さい。

の約束事が挙げられますが、これらは、上国家に生まれた善良な一市民として、等しことです。民法（第３編債権第２章契約第演形態、予算額等の大小で省けるものでは

く社会に参加することを素直に喜ぶ姿勢が

５ ２ １ 条 ～ ７ ２ ４ 条 ）で は 、 贈 与 か ら 和 解までありません。大きくなればなっただけ、そ

種を契約の項で認めていますが、その際、書面にしなければならないとは述べれぞれの関係者数が増えるのだと考える方

但し、大切なのは、依頼者と請負者によ必要なのではないか、と思うからです。

さて、先に述べた項目を、本当に口約束

契 約 を す る こ と と、 契 約 書 を取り交わすことは別物が妥当です。

られていません。
る、相互の承諾が必須で、一方的に考えを述べただけでは、効力がありません。お互いが言葉を尽くして、丁寧に共有することが大切です。
雇 用《 民 法 第 ６ ２ ３ 条 ～ ６ ３ １ 条 》、 に

我々に身近な例としては、す。それらを回避することが、お互いの仕だけでこなせるでしょうか？否、人は、忘事環境を良好に保つために大切であることれることも、記憶違いをすることもありま

請 負《 第 ６ ３ ２ 条 ～ ６ ４ ２ 条 》で は、 美

ついては、出演者やスタッフ、依頼先と話術や、テクニカル、制作、チケット管理等

すでしょうし、親 愛 な る 読 者 諸 氏。 演 劇 に 関 わ ら な い「プロ」の演出者とは？
人 々 か ら「 役 者 っ て 食 べ ら れ な い ん では誰もが認めることだと思います。

曲や映像作品等を提供してもらう際に、双地道な業務の中で行われた約束は契約に関に従事する人々にとっても同じで、日々のこのことは、我々だけでなく、一般企業の特殊技能を提供してもらう際に、方が、その効力を意識しながら打合せを持委 託《 第 ６ ４ ３ 条 ～ ６ ５ ６ 条 》で は、 楽

しょ。」とか「芝居は金食い虫だ。」とか「いに 就 き な さ い。」 な ど と 言 わ れ た こ と は 有

つまでもそんな事やってないで、早く定職りますよね。当然、私も……。

と し て ま と め ら れ、 お 互 い
す る 書 類（※１）

しておられますか？

目の前の御仁に対して、どのように切り返

その際、胸の内にはどんな思いがよぎり、

全管理はどうなっており、二次利用はどこが含まれ、支払い方法はどうで、保険や安と 何（ 出 演 料、 税 金、 報 奨 金、 出 張 費 等 ）を、どのように、どのくらい。報酬には何を 含 む か、 宣 伝 に も 協 力 し て も ら う か 等 ）いつ、どこで、何と何（本番のみか、稽古ことを怠って良いはずはありません。

持っているかのように振る舞い、やるべき

けが、芸術家と称して、何か特殊な才能を。我々だ
応 え る よ う に 出 来 て い ま す（※２）

より適宜見直しが図られて、社会の信頼に細かな取り決めがあり、それらは関係者にられている業種にも、仕事を進める上での国家資格を持つ人々によって専門性を認めの 信 頼 を 築 き、 社 会 が 構 成 さ れ て い ま す。

第三回では、演劇の現場で数多く行われまで許され、キャンセル時、あるいは不履

意見を擦り合わせ、承諾すべき内容には、

つことが出来ます。

さて我々は、何故、このような心無い問て い る で あ ろ う「 口 約 束 」 に 注 目 し 、 こ の行（事故、その他の理由による契約の解消）

いに直面し、悲しく苦しい思いをすること

方法が、果たしてプロの仕事として実社会になるのでしょうか？

に受け入れられるのだろうか？という観点には、どのような強硬措置が実施されるのしておられる先輩方にとっては、初歩的なこれまで書いてきたことは既に実践指揮

一社会人としての自覚

から我々の立ち位置を検証します。

か、不幸にして訴訟に至る場合はどの裁判
駄無く作品作りを進めて行けます。経験がア プ ロ ー チ か と 思 い ま す。 し か し、 私 は、所に行くのか、等々を共有しておくと、無無い場合、始めから不履行に関する取り決「諾成契約」という考え方

めをすることに対して躊躇することがある

21

右は、ダクセイケイヤク、と読み文字通

日本演出者協会のFacebook ページはこちらから！

13

り、誰かと誰かが、或ることに対して、承日本演出者協会※１「 契約書」と書かれていない書類でも、同等の内容が書かれていれば、契約書として認められる。その理由は、訴訟に持ち込まれた際決め手となるのは内容であって、表題でなないから。
※２①「日本弁護士連合会報酬等基準」（平成 16 年、法改正により廃止され、個別事務所の裁量にまかされたが、今も、報酬を定める際の参考として、会員により有益に利用されている。
）
http://www.jwing-lawoffice.com/kijun.pdf②「建築設計・工事監理等業務報酬基準」（平成 21 年、
新建築士制度普及協会）
http://www.linetech.co.jp/wp/attached_pdf/gyomu_panf.pdf③「日本医師会診療報酬基準」中央社会保険医療協議会（厚生労働大臣諮問機関）により、医療の進歩や、世の中の経済状況とかけ離れないよう、二年に一度見直しを実施。
http://www.med.or.jp/people/what/sh/または

2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

in

☆西尾 武
  けし）
   （にしお た
１９８９年８月 日
生まれ、愛知県出身。
名 古 屋 の 劇 団・ 妄 烈
キネマレコードの代
表、演出家、脚 本 家。
２ ０ ０ ８ 年 よ り、 俳
優として小劇場演劇を中心に活動。２０１２
年 ４ 月、 妄 烈 キ ネ マ レ コ ー ド の 旗 揚 げ に 参
加 し、 そ れ 以 降 は 座 付 き 作 家、 演 出 家 と して 活 動。 ２ ０ １ ５ 年 よ り、 同 劇 団 の 二 代 目1819☆帆足知子 （ほあし と  もこ）
劇団天動虫を２０１２
年 に 旗 揚 げ し、 主 宰を 務 め て お り ま す。
大 学 で 演 劇 を 始 め、
流山児事務所に入団
し、 演 劇 の い ろ は を
学 び ま し た。 縁 あ っ て 中 高 校 生 の 演 劇 部 のコーチをするようになり、そこで出会った卒業生を中心に劇団を旗揚げ、若者を中心に舞台を創っております。学生、社会人が大半を占めているため、基本的に本公演は年に一本で、次回が第七回となりますが、学生や社会人であっても参加可能な公演を模索し企画し

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☆小笠原 響  ょう）   （おがさわら き
所 属 フ リ ー。 埼 玉 県出 身。 立 教 大 学 文 学部 卒。 俳 優 座、 文 学
座、 木 冬 社、 木 山 事
務 所、 東 京 グ ロ ー ブ
座等で演出の研鑚を積む。サイスタジオ公演で演出活動を本格化
させ、２００８年、木山事務所を母体にした☆柴崎紀美 （しばさき き  み）ヒラタオフィス、シェ
イクスピアシアターを 経 て、 丹 波 哲 郎 の丹 波 道 場 出 身。 丹 波
哲郎の『大霊界』など、
テ レ ビ・ 映 画・ 舞 台にて活動。途中、プライベートの事情で一時休業の後、２０００年、新聞記事の公募から
抜 擢 され、舞 台『 藪の中 』（芥川龍之介作／
津川英介演出）の「真砂」役として主演、舞台復帰。丹波道場時代に、脚本家・柏倉敏之（西東
氏 に 出 逢い、２０ ０２ 年 に 劇 団 NAC
京アクターズカンパニー）を旗揚げ。女優・演出・主宰として活動。
『 夏 の 夜の 夢 』（シェ
イクスピア）、『奇跡の人』などを演出。アイ
デンティティの喪失をテーマにしながら、
シェ
イクスピア作品に於いては、いつの時代の作
品 を 創って も 現 代 的 で あ る こ と を モッ ト ーに、そしてリアリティを大切に考えている。

代 表 に 就 任。 ２ ０ １ ６ 年 月、 東 海 地 区 代
続けており、年間の作品作りは短編を含め十
新 入 会 員 紹 介
２０１８年４月末日現在（希望者のみ掲載）
表
と
し
て
、
最
強
の
一人 芝 居 フ ェ ス テ ィ バ ル
本
を
超
え
ま
す
。
演
出
家
と
し
て
は
ま
だ
ま
だ
駆
け
： ］に、劇団員・竹田淳
出しですが、演出者協会との素晴らしい出会 ［INDEPENDENTていきたいと思います。
（ 演 出履歴：劇団 @ いを期に、今後さらに新たなる演劇のカタチ☆楢岡寛己 （ならおか ひ哉の一人芝居「正義と微笑」 原  ろき）( 作：太宰治 )
私 は「 劇 団のら 」「蒸、、全力演劇の全作品）
で 招 聘 参 加。 ま た ２ ０ １ ７ 年 ３ 月、 演 劇 動を模索し続け、精進していけたらと思っておAccenderenDANTE気展望」「 跡 地 」とい画配信アプリ「観劇三昧」主催の［手のひらります。
う３つの団体に属し☆多和田真太良 （たわた しんたりょう）
フェスティバル２０１７］にて、「非！リア王」
  
明治大学文学部演劇て お り ま す。 昨 年 度（ ２ ０ １ ３ 年 月 上 演 ）で 笑 え る 部 門 の 大 賞☆田村誠一 （たむら せ  いいち）
学 専 攻 卒。 文 学 座 附
は、 主 に 劇 団 の ら の
１ ９ ５ １ 年 生 ま れ、 を受賞。
属演劇研究所研修科
作品に出演しながら、神 奈 川 県 出 身。 学 園
演出部を経て学習院
同 い 歳 が 主 宰 を し て い る「 冗 談 だ か ら ね。
」
紛争吹き荒れた学生
大学大学院身体表象や「べろべろガンキュウ女」へも客演で出さ時 代、 満 足 な 授 業 も文化学専攻博士課程せていただいておりました。今は演劇をして
無 く 部 活（ フ ォ ー ク
修 了。 故・ 佐 伯 隆 幸 に 師 事。 研 究 分 野 はおりますが、私自身は演劇に固執しているわ
ソング同好会と放送
世紀末演劇とジャポニスム。最近の演出作品
けではなく、ひたすらに芸術を産む、またそ
研 究 会 ）と麻 雀と酒に明け 暮れていた日々。
『イヨネスコだらけ』『ベケッ
れの発見にしか興味はありません。そのため、 に『饑餓陣営』
今から思えば遊び場の渋谷には既に天井桟敷
トばかり』『 旦 那 さ ま は ハ ン タ ー！』『
演劇は今年いっぱいで辞めるぐらいの気持ち
館もあったのだし、通学途中には往時の下北
Huis』 沢もあったのだから、芝居への道を選んでいでやっております。若いので、まだ知らないClos出- 口なし 』『-ムーランルージュ』『 RURなど。戯れの会主宰。日本演劇学会会員。ジャことが多いです。２０１８年は、演劇もするてもおかしくはなかった。当協会入会のきっ
ポニスム学会会員。現在、玉川大学芸術学部
し、音楽もするし、勉強もするし。あと、旅
か け の一つ 目 は、 昨 年 の 近 代 戯 曲 研 修 セ ミ
パフォーミング・アーツ学科助教。孤軍奮闘にも出ようと思います。
ナーに 参 加し、福田善 之さん演 出の『風 浪 』
しながら何とか演劇にしがみついて生きてまで板の上を経験し啓発されたこと。二つ目はいりました。ようやくお仲間になることが出
演出家限定のプロ集団ではなく、演出に目覚
来、是非大いに活動に参加させていただきた
めた私のような出遅れ者にも門戸を開いていいと思います。
る組織であることに共鳴したことです。自分の目を養う為に、色々なジャンルの芝居を数多く観て演出家の意図を汲み取るべく努力を重ねているところです。

☆石川直幸 （いしかわ な  おゆき）
私 は 新 潟 と 山 形 という、裏日本の演劇後進
地域（笑）でナニクソと活動しています。新潟では劇団 @nDANTE
及 び Accendereに所属、山形では全力演劇、また演劇大学 やまがた実行委員会に所属しています。どちらもまだ演劇が盛んとは言い難い地域ですが、それでもここ数年は出会いに恵まれ、各地域の演 劇シーンを牽 引する様々な方と交 流でき
ま し た。 ま た、 演 劇 大 学 や ま が た か ら 立
ち 上 げ た団 体、「 全 力 演 劇 」の公 演では、山形の地で３日間に４００名強を動員し、これからの可能性が大いに期待できると確信しました。これからも自分の暮らす地域で、演劇の 活 性 化、 ひ い て は 文 化 創 造 の 道 を 模 索 しin22

《 退 会 》 水 野 誠 子 山口竹 彦 平 尾 麻 衣 子
佐藤克夫 中嶋悠紀子 幸喜良秀
芝本 正 桐山知也 家田 淳
飯塚紀栄
《訃報》末木利文 森本景文にテレビで全国高校
Ｐカンパニー立ち上げに参加。その後演出作
演 劇コンクールの舞多数。主な演出作品としてＰカンパニー『白台を見て演劇の魅力
い花を隠す』『プロキュストの寝台』、名取事に 取 り つ か れ る。 高
務 所『ベル リンの 東 』『 屠 殺 人 ブッチャー』、
校で友人と演劇部を
加藤健一事務所『あとにさきだつうたかたの』『し作 り、 台 本 を 書 い た『女学生とムッシュアンリ』、 Ring-Bong『闇のうつつに我は我
ろたへの春 契りきな』
り出演したり。大学では授業でも演劇を学べ
かは』、劇団俳優座『反応工程』、勝田演劇事ば、学生劇団にも所属。卒業後は小劇団を旗務所『タイタス・アンドロニカス』、
劇団昴『冬』 揚げ、作・演出を担当するも、勉強不足を実感。
『ダウイー夫人の勲章』など。
文学座の門を叩き、今に至る。２０１６年文学 座アトリエ公 演にて久 保田万 太郎 作『 舵』を初演出。古き良き情緒も受け継ぎつつ、現
☆増田 雄
  う）
   （ますだ ゆ
演 劇 プロ デュー サ ー、 代を生きる人の姿を鮮烈に描く舞台を作りた
劇 作 家、 演 出 家、 俳
いと日々模索しています。
優。 モ ン ゴ ル ズ シ ア
タ ー カン パニー 代 表。 ☆ナガノユキノ
オーガニックシア
ＮＯＲＡフリースペー
ター・リアクション研
ススタジオプロデュー企画 ディレクター。
究所代表。中学生の時
サー。 OVAL THEATER
１９８７年生。三重県出身。多摩美術大学映に朝 ドラに出演し俳
像 演 劇 学 科 卒 業 後、一年 間 イ ギ リスへ留 学。
優を目指した。その後
２ ０ １ ５ 年、 株 式 会 社 パ ソ ナ グ ル ー プ で 出『 屋 根 の 上の バ イ オ リ
会った社員とモンゴルズシアターカンパニー
ン弾き』の演出家サミー・ベイス氏の演出にを立ち上げ、これまでの演劇にはなかった作
感 動。ニューヨークに渡り、５年間リー・ス
品受注型の創作メソッドを確立。精神科医やトラスバーグインストチュートで演技演出を剣術師範、オーケストラ、バンドマン、カウ学ぶ。その後、ビデオジャーナリストをする
ンセラー、建築家、画家、料理人、大学教授、 うち、ドキュメンタリータッチの、世界の痛ダンサーなど、異業種とのコラボレーション
みに向き合うミュージカルを創りたいと願う。
を得意とする活動は様々な場所で大きな反響
子育てと介護を終え、これからだ！と恥ずかを生み、２０１７年は年間で約４０本もの企
しげもなく大志を抱いている。主な演出作品
画を手掛けている。代表作に『ドヴォルザー
は『ギフト』『チェンジ』『人間合格』『ベント』、『鼠』 『ルリの恋と昆布の森は千年つづく』など。特クの新世界』（主演 なだぎ武・山田菜々）（劇王天下統一大会２０１５関西代表作）、発にチェーホフ、シェイクスピア、井上ひさし、
達障害啓発芝居『私』（企業研修向け）など。 自作のミュージカルを演出していきたい。
日本演出者協会では、近代戯曲研修セミナーにて、鈴木泉三郎を２年連続で演出する。

☆五戸真理枝 （ごのへ ま  りえ）
劇団文学座演出部所属。兵庫県出身。早稲田大学第一文学部演劇映像専修卒。中学生の頃

一般社団法人 日本演出者協会

理事・役員一覧

２０１８年４月末日現在

小 林 拓 生、 坂 手 洋 二、 篠 本 賢 一、 外 波 山 文
明、中村哮夫、林英樹、日澤雄介、松森望宏、
丸尾聡〈東海〉岡田一彦、
菊本健郎、
齋藤敏明、
はせひろいち〈関西〉井之上淳、笠井友仁、
金子順子、菊川徳之助、木嶋茂雄、田中孝弥、
棚 瀬 美 幸、 椋 平 淳、 山 口 浩 章〈 九 州 〉 山 田
恵理香、山南純平
４．若手演出家コンクール 【部長】西沢栄治【制作担当】三村里奈〈関東〉大西一郎、扇田拓也
５． 広	報部 【 部 長 】 秋 葉 由 美 子【 担 当 理 事 】
大西一郎〈 関 東 〉 桒 原 秀 一、五 戸 真 理 枝、 篠 﨑 光 正、
中村ノブアキ、藤間健、緑川憲仁
６． 教育出版部〈 関 東 〉 坂 手 洋 二、 佐 々 木 治 己、 篠 﨑 光 正、
篠本賢一、外波山文明、成井豊、日澤雄介、
ふじたあさや、松本祐子
７． 新事業企画部 【部長】鵜山仁〈関東〉宮田慶子
８．演劇センター推進部 【部長】西川信廣〈 関 東 〉 鴻 上 尚 史、 坂 手 洋 二、 外 波 山 文 明、
中屋敷法仁、流山児祥〈関西〉わかぎゑふ
９． 法務部 【部長】藤間健〈関東〉鵜山仁、小林七緒、西川信廣．日韓演劇交流部 【部長】シライケイタ〈関東〉スズキ拓朗、村井雄． フェニックスプロジェクト 【 部 長 】 大 西一郎〈東北〉伊藤み弥、こむろこうじ、坂田裕一、
佐藤茂紀、渡部ギュウ〈関東〉菅野直子． 観劇案内 【部長】遠藤栄蔵〈東海〉金子康雄〈関西〉木嶋茂雄． 事務局〈 本 部 〉 秋 葉 舞 滝 子、 荒 川 貴 代、 上 田 郁 子、
清 水 直 子〈 東 海 ブ ロ ッ ク 〉 金 子 康 雄〈 関 西ブロック〉秋山太加、井ノ上淳、木嶋茂雄、
田中孝弥

事業担当者名簿【理事長】流山児祥【副理事長】坂手洋二、宮田慶子【常務理事】大西一郎、
小林七緒、シライケイタ、
西沢栄治、日澤雄介、松本祐子【理事・事務局長】和田喜夫【理事】鵜山仁、菊川徳之助、鴻上尚史、佐藤茂紀、扇田拓也、田中孝弥、成井豊、西川信廣、はせひろいち、ふじたあさや、山田恵理香【監事】外波山文明、福田悦雄【評議員】瓜生正美、貝山武久、栗山民也、中村哮夫、福田善之

事業担当一覧

１． 演劇大学部 【部長】小林七緒〈北海道〉斉藤歩〈北陸〉井上ほーりん、黒田百合〈東北〉佐藤茂紀、高橋純、新田満、吹雪ビュン〈関東〉スズキ拓朗、土田英生、
成井豊、
西垣耕造、
日澤雄介〈東海〉鹿目由紀、はせひろいち、平塚直隆〈関西〉岩崎正裕、
木嶋茂雄、高橋恵〈四国〉岡田敬弘、吉本ちか子〈九州〉大場久路、
木村佳南子、
清末典子、
田坂哲郎、山下キスコ、山田恵理香
２． 国際部 【部長】佐川大輔【副部長】広田豹【担当理事】シライケイタ〈 北 海 道 〉 前 田 透〈 北 陸 〉 岡 井 直 道〈 関 東 〉
柏 木 俊 彦、 公 家 義 徳、 坂 手 洋 二、 佐 々 木 治
己、篠本賢一、杉山剛志、扇田拓也、林英樹、前嶋 の の、 眞 鍋 卓 嗣、 山 上 優〈 東 海 〉 小 熊
ヒ デ ジ、 前 川 達 次 郎、 丸 知 亜 矢〈 関 西 〉 今
泉おさむ、坂手日登美、島守辰明、全リンダ、
田 中 孝 弥〈 九 州 〉 石 田 聖 也、 五 味 伸 之、 山田恵理香、山下キスコ
３．日本の戯曲研修部 【部長】川口典成〈 北 海 道 〉 田 中 春 彦〈 東 北 〉 大 河 原 準 介、
渡 部 ギ ュ ウ〈 関 東 〉 黒 川 逸 朗、 黒 澤 世 莉、

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2018.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

「同じ顔を持つ演劇人たち」
昨年「こんなところに日本人」という仕事でキルギス

渡辺えり

グルジアの演劇はに行くことになり、通訳の方に頼んで首都ビシュケクの様々なジャンルの独劇場を訪ねた。番組のスタッフも地元の人も演劇に興味

特な芝居が多く本当のある人がおらず、ガッカリのし通しだったが、諦めきに面白かったが、中れず、帰国間際に新しく付いてくれた通訳の方が何度も央アジアの演劇も面観たという劇場をようやく案内してくれた。

白い。2017 年 12 月にカザフスタンの劇団が初来日し「ア黒い鉄でできた役者を象った像のある店。中に入ると『アクタス村の阿彦』来日公演

クタス村の阿彦」という新作を上演した。私は土田英生、

洒落たライブハウスの作りになっていて、ステージには

篠原久美子、石原燃の三人の劇作家を誘って拝見したが、ロックバンド用の楽器が置いてある。100 人ほどが飲み

カザフスタンからその国では著名な演出家、劇作家、哲学

食いしながらステージを観られるお店である。え ? ここ

者が大勢来日して話す機会を得たが、大使館が演劇に疎が劇場なのか ? と思ったところで、店員が奥の扉を開け

く、日本の演劇人に広報されていなかったのが残念であった。ライブハウスの奥に日本の蔵の戸のようなとってがた。第二次世界大戦でシベリアに抑留されそのまま強制あり、それを開くと 300 人は入れるような広い劇場が現移住させられた日本人の話で、阿彦さんは今でも生きてれた。300 人というのは真ん中の空間に椅子を置くとといてその時に来日し、彼とも話ができたのである。歌あいう意味で、上の小高い小さなステージとその下の客席り踊りあり、シリアスな部分もシュールな部分もある独特の椅子を外したフラットな空間が、ステージにも舞台にな舞台だが、劇場が芝居を上演するような舞台ではなく、も両方使えるようになっているという意味である。その

せっかくお金をかけて苦労して来日しただろうにと、気のステージで子供たちがコンテンポラリーダンスの練習を毒に思った。そして、日本語の分かる人がほとんどいない。

していた。翌月に開催される演劇祭に参加する作品を作っ演劇に詳しくないばかりか、日本語も勉強中。こちらが話ているという。作・演

したことがどれくらい通じているか分からない。それ以上出家でキルギスの著名に私たちがその国の言葉や文化を知らない。

ビシュケクの演出家・ジャマルさんとな女優でもあるジャマ

キルギスとカザフスタン。日本人とまるで同じ風貌なの

ル さ ん。 演 劇 と ダ ンに、ほとんど実態の分からない国。独立間もない二つのスを融合させた新作を国は日本に深い興味を持っていた。

作っているという。

それなのにこちら側日本は彼らにひ「日本月間」という、国が主催した催しがあった時に、どく冷たい印象を持った。演劇人のこの劇場で日本の能と狂言が上演されたという。首都に交流を通して、彼らの知恵や文化を

は大劇場も多くあり、チェーホフや新作らしい看板がか

もっと知りたいと思った。

かっていた。つまり、中央アジアはほとんどが旧ソ連であるため、演劇のスタイルはロシアのスタイルが多く、それに独特の民族演劇が混在しているという感じである。
カザフスタンの劇団の団長と今のジョージア、グルジアで演劇を観た時に感じたニュ
アンスに近い。

ビシュケクの劇場での練習風景

編集後記▼私が協会員になった年に『Ｄ』が創刊され、ワクワクしながら読んだ 年前。あれから協会事業に参加し、広報部にも参加し、どんどん視野が広がっています！
（秋葉由美子）▼独裁者が横行する世界 的な傾向に、今こそ 演 劇 で立ち向かいたい。そう思える 演 劇人でありたい。そう思われる演劇であって欲しい。そう思いながら原稿を集めています。
（篠﨑光正）▼忙しい活動の合い間を縫っての定 例ミー
ティング、演出家 だけの集まりでふと見せるみんなの素 顔ににんまり。広 報 部、盛り上がってきました！
（緑川憲仁）▼新しいチャレンジをする事が出来た。常に変化の事を考え、発信をする。次号に向けて、学 び、協 力しあい、皆 さんの求める
広報誌の在り方を模索していきたい。
（桒原秀一）▼今回は取材 が沢山あり、いつも以上に広報部だと実感できる号でした。 （藤間 健）▲『Ｄ』創刊当時の資料▼新人部員です。なるほど、こんな 感じで
広報 誌 ができているのかと。そして何より
こ ん な に も 熱 い 想 い で 作 って い る の か と。
頑張ります。
（中村ノブアキ）

おかげさまで、協会誌『Ｄ』は 号を迎えることが出来ました。
こ れ もひ と え に 皆 様 方 の ご 協 力の 賜 物 で あり、心より感謝申し上げます。
こ れ か ら も、 皆 様に広く愛 される 協会 誌 を 目 指 して 参ります。
引き続き、ご指導、
ご 協 力、 ご 愛 読 の
ほ ど、 宜 し く お 願
いいたします。
（広報部一同）
2010