五姓田義松をビッグネームへというタスク
一神奈川県立歴史博物館平成 27 年度特別展の事例報告一
神奈川県立歴史博物館角田拓朗

公開の機会も減少した。稿者は平成 18 年より横はじめに

神奈川県立歴史博物館は、前身の県立博物館

田氏の後任となったのだが、その時点ですでに平が昭和 42 年に開館して以来、幕末開港期以後に成 27 年度の没後 100 年展への意識が強くあった。

西洋美術に学んだ美術作品や資料を収集展示する

それは館内部さらには美術業界としてもうっすら方針を設け、今日に至る。昭和 61 年特別展「明とはいえ、期待感を感じたからである。

五姓田義松」、平成 2 年特別展

その布石となるようにという願いを込めて、平チャールズ・ワーグマン j などや、

成 20 年に特別展「五姓田のすべて一近代絵画へ

同展図録などの普及活動を通じて、その時期の作の架け橋-J を企画実施した。布石というには不品群の魅力を発信し続けてきた。特にそのなかで適当だと自身思うほどに同展の規模と内容は最終も主軸となったのは、幕末の横浜で直接西洋人か

的には大規模なものとなったが、企画の趣旨は義ら技術を学び、明治初頭の日本で本格的な制作を

松没後 100 年展への第一段階という思いであり、実践し、国家的な作品を残し、フランスのサロン

そこでは義松を取り巻く画家たち、作品や資料をで日本人画家として初めて入選した五姓田義松

可能な限り調べようという思いがあった。岡山県(1855'"'-1915) である。横浜市南区の日野公園

立美術館への巡回展であったものの、両館ともに墓地に眠る義松は、美術業界では屈指の画家とし観覧者数としては大きな実績を残せずに閉幕したて知られながらも、一般的にも地域的にもほとん(当館の来館者数は 9 ， 000 人余)。しかし幸いなこ

ど知名度がない。どうにかして美術史上の表舞台とに、それまで五姓田派という画家集団を総覧しに、幕末明治の横浜文化の主人公の一人にしたい

た展覧会が実施されなかったことから美術業界かというのが当館の悲願でもあった。

らの反響は大きく、翌年には第 21 回倫雅美術奨

治の宮廷画家「没後 100 年

そして平成 27 年 9 月 19 日から、義松没後 100 年

励賞を受賞するに至った。

を記念した特別展「五姓田義松一最後の天才一」以上の反響をうけ、平成 20 年以後、美術関係を開催し、その悲願は達成された。特別展の観覧の雑誌等に五姓田作品が掲載される機会、あるい者数が通常は 1 万人程度のところ、本展では 3 万は研究雑誌等に寄稿する機会が格段に増加した。

人を超え、図録売り上げも通常 1 ， 000 部程度のとこのことが事前準備につながったといえる。没後

ころ 2 ， 500部を完売し、数字的にも大きな成果を100 年展に向けて、じわじわとながら、その知名果たし、画家の認知度向上が大きく果たされたと度を高めようという思いがそこにはあり、結果、いえる。本稿は、同展の企画担当者自身が仕掛け

平成 26 年刊行の小学館版『日本美術全集』に義たその工夫について概説するものである。

松作品が複数点掲載されたことはそのひとつの達成と評価している。いわずもがなだ、が、『日本美仕掛けその 1 一事前準備一

術全集』は出版各社が社運をかけ、その時代の美平成 27 年特別展を開催するにあたり、それま術の同行の最先端、さらにはその粋を結集したもでの流れをおさえておこう。五姓田義松の研究史のである。 10 年に 1 度程度の割合で刊行されるが、はそのまま神奈川県立歴史博物館、前身の神奈川

義松作品やその他五姓田派作品がこれほどに取り

県立博物館の歩みとほぼ重なる。昭和 61 年の特上げられたことはなかったから、この掲載は快挙

別展で義松が紹介されたものの、その後、美術業といってもよい界でも積極的に取り上げる機会は乏しかった。ままた、その背景には当館や他館を含めて、義松た同展を担当し、義松研究の第一人者でもあったやその他五姓田派の展覧会の企画等にも協力し、学芸員横田洋一氏(故人、平成 20 年没)が平成

その宣伝に努めたことも挙げておきたい 2。普及

12 年度で退職して以後、当館における積極的な行為としての展覧会は、やはり足を運んでもらう21‑神奈川県博物館協会会報第 88 号必要があるため、印刷による広報宣伝活動、あるけ、同展成功のわけを取材されたほどだと一方

いは出開帳などを重視したことが、没後 100 年展

で、テレビ放映がなければ、これほどには関心を

成功のひとつの要因だ、ったと考えられる。

抱いてもらえなかっただろうと危倶もする。

そして展覧会が始まりおよそ 3 週間たった 10 月
11 日に放映され、翌週には再放送された 。番 組

仕掛けその 2 一広報一
おそらく現在過去未来、展覧会の来場者数を大の内容に少しだけ触れるとすれば、展示会場をきく左右するのは広報活動の成功如何だろう。し訪れ、コメントを残した現代美術家諏訪敦氏の解かも、そこに多額の投資をおこない、新聞雑誌、説が多くの来場者の背中を押したといえる。義松

テレビ、街頭広告、 SNS などのデジタルメディ《 老母図 》 に対する冷静ながら情熱あふれるコメ

ア等、あらゆる手段を駆使し、回数を多くするこントが、「その作品を生で見たい jとで、相当の効果を生むと考えられる。当館では促し、担当者も何度も展示室で呼び止められ、来通常、ポスターやチラシを主とし、ときに新聞広館者から解説を求められた。番組制作の前段階か告などを掲載する。いずれも一定の効果を上げてら、同作品の力強さ、肉親に対する愛情という普いるとは実感しているが、やはり新聞社等が主催

遍的なメッセージを担当者としてもアピ ー ルしてする大型企画展の広報展開と比較すれば、微力にいたが、諏訪氏へも展示を通じて伝わったのだとすぎないだろう。

思う。諏訪氏には『芸術新潮 j 2015 年 12 月号誌と来場を強く

そこで本展で仕掛けたのは、テレビ放映を狙う

上で、後述する関連書籍の書評なども執筆いただ

ことだ、った。その発想は、実績に裏付けられてくなど、各種方面で展覧会を支援していただいたいる。稿者が平成 23 年に担当した 特別展「ワーことも大きな助力となった九グマンが見た海

洋の東西を結んだ画家 -J が、NHK の朝 6 時台、 7 時台のニュース番組内で 2 回企卑盤些担里圃咽・蓋鎗a・・・4園田 ー-明間，..."・I!!::.

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報道された乙とがある。その効果は大きく、その日だけで、

1 ， 000 人以上の来場者数を記録した。

ちなみに、それまでに 6 週間ほど会期を消化し、

7 ， 000 人弱の来場者数だったから、その数の大きさが理解されよう。このときに思い至ったのは、テレビの効力が大きいこと、また博物館のメイン

a還さ.

1・開削"・・酬

ユーザーは紛れもなく地上波テレビ放映を見る高T.・齢者層だということだ、った。

他山崎" ・ 酬 明 a 山. ...圃.
...... ~_ .~. ，..."'... . .岬

以上の経験から、先述の目的達成のために稿者...・n ・・ ...・ "Æ . . 時・が狙ったのは、 E テレ 「日曜美術館 J の本編で特集されることだ、った 。 美術業界にとって、毎週日曜日に放映される「日曜美術館J に取り上げられる乙とは大きな宣伝となり、集客ばかりでなく、-・・・・・・・・・・・・・・岡田園・・園田聞圃・開閉園圃園田園園田園

その画家の知名度を最大限に向上する大きな手段

図1

特設ホ ー ムページと認知されている。その本編枠で放映されるた
さて、今日の広報展開として、インタ ー ネ ッ ト

めには、どうすればよいのか、様々な情報を収集

上の各種ツ ー ルを活用する機関は多い。本展でし、制作担当者に各種の資料を送付することからコンタクトをと りはじめた。結果、開 幕 2 か月ほ

ムページである(図1)。そこでは担当者によるど前に内諾を得て、番組制作を始めることとなった。

不定期ブログ(コラムとして全 35 回更新)や展

ちなみに、これが大きなターニングポイント

だ、った。テレビ放映があるとなれば、周囲の見方

覧会の楽しみ方などのページ、また動画による

五姓田義松の紹介映像を配信した(ホ ー ムペーが変わり、その他のマスコミからの反響も大きくなった。各雑誌社、新聞社など、大きく注意をひいたことを実感している。閉幕後にも取材等をうもいくつかの試みを行った。ひとつは特設ホージの閲覧 件数・ 11 月まで約 60 ， 000 件) 。 動画は担当者ならびに当館職員に よる自主製作だ、ったが、

-22ー

寄稿

五姓回義松をビ ッ グネームへというタ ス クー神 奈 川県立歴史博物館平成 27 年度特別展の実例報告ー(角田)YouTube にア ッ プロードし、現在でも配信中でびに宮内庁 三 の丸尚蔵館には多大なるご高配を賜ある。それと同時に、五姓田義松名義のアカウン

り 、数多くの作品のご、拝借を賜った 。 かつ、参考

トで Twitter も配信した(会期中は 1 日 1 ツィート

図版というかたちで図録へ 《 明治十 一 年北陸東を実施した)。彼の生涯に関するつぶやきや、見海御巡行図 》 の連作すべて、 《 昭憲皇太后御肖像》

どころ、作品などを紹介し、閉幕頃には 200 名をの掲載のご、許可を賜ったことで、後述の図録が質超えるフォロワーを記録した 。 総じて反響は上々

量ともに充実することとなった 。 そのほか、東京

だ、ったものの、どれほど集客に効果を発揮したか

妻術大学からも展覧会の趣旨を考慮いただき、通は不透明である 。

常の規定を超える点数のご出品をご許可賜り、東当館のメインユーザーは高齢者であり、デジタル機器等に不慣れな方が多い 。

京国立博物館ほかにもご高配を賜 っ た 。

従って、そのような方には届かなかったのも事実も、義松没後 100 年という節目に大きな意義を見だろう 。一 方で、デジタル機器に慣れた比較的若出していただ い た結果である 。

いずれ

い年齢層には、より親しみやすい博物館の印象をさて、本展の大半を占める鉛筆画・水彩画を主与え、即時性を伴う豊かな情報発信に成功したととして前後期で入れ替えた。会期が 7 週間あった
ため、作品保護の観点から実施したものである。

考えられる。

展示替は 多 くの作品を来場者に見せることには適した手法だが、 一方で、学芸員泣かせである 。 会

仕掛けその 3 ー展示一

某新聞社の美術記者の方から、会期中終盤、以期の前半後半のバラ ン スを考え選定し、展示個所

下のような話を頂戴した。テレビなどで宣伝されを検討し、キャプションを準備する(図 2) 。 展

た展覧会の傾向として、放映直後の集客がピーク示したと思ったら、もう展示替という印象が強で、その後右肩下がりになるものがあるという 。

く、重労働である 。

仮にそうならずに、放映以前の数値などに低下せを入れ替えた今回は、それだけで 1 本の展覧会をず集客ができているのであれば、その展覧会は良開催したに等しいほと、だ、 った 。

しかも、いちどに 300 点程度

い展覧会なのだろう、と 。 幸い、本展は後者の事例に相当し、放映以後も大きく数値を悪くすることなく、閉幕となった。その最大の理由は、ひとえに展示であると稿者は信じている 。 当館でしか見ることができない、充実した展覧会だ、 っ たと自負しているが、多くの方々も口コミでそう伝わったようで、稿者が確認しただけでも北海道から沖縄まで、名古屋から日帰りだという方も含め、大勢の方がこの 一 期一会の展示へと来館されたよ
うだ 。

そして、複数回来場された方も多いと記憶し、

図2

第 1 章キャプション

かつそのようなお話を頂戴した。作品の魅力が来館を促したといえるが、同時に前後期の大幅な展示替もその背中を押す要因になったと考えられる 。 本展は小さな鉛筆による人物画なども 1 点と数えたことから、総点数は 800 点をこえた 。

油彩

画、水彩画、鉛筆画、そして資料など、全国の20 を超える所蔵機関・個人の方からの多大なるご協力のもと、実現できた数字である 。 平成 20年の特別展以来のお付き合い、ある い はその後の調査研究等で交流が生まれ、どの方々も没後 100

年展で幻に近 い 画家の作品が結集することに大きな期待を寄せられていた 。 特に宮内庁侍従職なら

図3

23

第 1 章後期展示

神奈川県博物館協会会報第 88 号

小さい作品を効率よくかっ安全に展示替を行う

ため、中性紙の台紙(数十cm X lm程度)に複数点をコーナーマウントで固定し、それを複数セット準備した。展示替えはそれを指定の位置に置く
ことで対応した。あわせて、その台紙ごと、ある

いは展示台、コーナーごとにキャプションを用意し、ケースに貼る手法を用いた。そうすることで、休館中の作業時間も短縮するように工夫した。多くの作品を並べ替えることで、展覧会の表情は一変した(図 3) 。特に前期の目玉作品だっ図4た 《 孝明天皇御肖像 )) (宮内庁蔵)が下げられる

第 3章展示風景《五姓田一家之図)) ((老母国》

予定だ、ったことから、後期に来場する方へ大きな期待感や充実感をどのように演出するかを模索した。結果として、後期により多くの作品を展示することを考え、後期にはケースを 2 台追加した。
このことは後期展示にかけて増加した来場者への対応にも一役買い、一つのケースに群がる人数を分散させる効果も出た。
そもそも当館は固定ケ ー スを前提とした展示空間である。従って、展示の導線や展示点数の強弱の付け方に大きな制限がある。それに伴い、展示
ストーリーの展開も柔軟に対応できるわけでな
図5

く、導線の最終パートが廊下を隔てた小さな展示スペース( コ レクション展示室と呼称)となって乙こでもうひとつ、本展の大きな仕掛けを記しいるため、大型作品等を展示するにふさわしいとておきたい。それは鉛筆画、水彩画という言葉のは言えない。そのため、本展では、画家のワンマ使用である。鉛筆による作品は、多くの場合作品

ンショーに一般的な編年的な作品配置を行わず、「第一章鉛筆画・水彩画 J

r第二章油彩画Jと認識されることなく、「デッサン Jと完成作品と比較して単純に低く見られがちだが、展示スペースはそれとは切り離してテーマを重視

その線の勢いやかたちの面白さはまた別物である

家族・自画像」で構成した。さらと個人的に考える。義松の場合、あるいは西洋絵には導入部分では作品ではなく、本展の隠れた目

画を学び始めた明治初頭から、画材が潤沢ではな

玉だ、った新出の肖像写真などを含む資料類を示しかった明治後半ごろまでのおよそすべての洋画家

た。画家の自筆資料から具体的な作品へ、そしてにとって、実のところ、鉛筆や水彩による作品が最後に画家の家族や画家自身の姿を見るという順

洋画家の日常的な制作であり、それらもまた新奇序で展示した。結果として、義松とはいかなる画

な西洋の画材による立派な「洋画」だ、った。その家なのか、どのような時代相のなかで生き、制作

事実を伝えるために、極力、展覧会内の印刷物やを続けたのかを印象付けることとなった。特に本口頭の解説であ っても「デッサン J

展の象徴的な作品と位置付けた《五姓田 一 家之r 習作 jという言葉を用いなかった 。 意図的なその操作は、予図 ))((老母図 )) (いずれも当館蔵)を照明の落とさ想以上に好意的に受け止められ、美術業界でも 一れた空間に配置して作品への集中を高める一方、定の理解を得た 。

それに続く展示室最後の部分では光あふれる空間

その理解を得たのも、疑いなく、これでもかと埋め尽くされた作品の数々が雄に義松の自画像を挟んで、父と母の像を配置し、弁だ、ったからである。

家族とともにあった画家であることを印象付けた(図 4、

r習作j という位置づけが多い。確かに下絵として描く場合、いう材質技法による分類を前半に、後半の小さなした「第三章

第 3章展示風景《自画像》ほか

5) 。

24

寄稿

五姓田義松をビッグネームへというタスク

神奈川県立歴史博物館平成 27年度特別展の実例報告(角田)も発行の遅延が悔やまれる。改めてここに記し仕掛けそ の 4 ー 出版一て、お詫び申し上げる。

展覧会は、一過性のショ ー である。ある特定の空間に、特定の配置で並べ、一定期間が過ぎるとその空間は跡形もなく消える。この消失こそ展覧会の醍醐味であり、そのためにかえって展覧会図録の重要性が高まる。展覧会に並べられた作品を収録し、そこまでに得られた情報、そこで発信した情報をまとめた図録は、 I SBN のつかない「図書未満」の印刷物かもしれないけれども、博物館界にとってはなくてはならない存在である。

以上の理解があった担当としては、本展図録は構想段階から実に厄介な代物だ、 った。というのも、前節で記したとおり、

800 点をこえる出品数である 。 参考図版も含めれば、 950 カ ッ トを掲載する大部な内容となることが明らかだ、ったからだ。予算などを考えても、実現には無理がある。
しかし、無理を通したいという願いがあった 。 な
図6

ぜなら、本図録が五姓田義松のカタログ・レゾネ
相当になると思われたからだ。ある画家の作品を

関 連印刷物

さて、加えて、本展では印刷物には様々な仕掛網羅したカタログのことをカタ ロ グ・レゾネといけをこらしたので、まとめて紹介したい(図 6) 。

うが、その刊行があって初めてその画家のまっと五姓田義松という画家を伝えるために、「絵本 jうな評価行為が始まる 。 残念ながら義松にはそれ「物語 Jに相当する画集はなかった。本展の出品作品の大I史料J を 3 本柱とした書籍等を刊行しようと開催 2 年前から構想していた 。 「絵本 J

半となるのが当館所蔵品であり、当館の近代美術

絵を見る書物、すなわち図録である 。

コ レクションの中核と位置付けながらも、恥ずか

とは

しかし、多

くの来場者はその画家の作品の背景にある物語をしながら、それまでに全図版を掲載した印刷物を欲することが予想された 。 特に知られていない画刊 行したことがなかった。そのため、是が非で家であれば、なおさらである。そこで「物語」、も、全作品のカラ ー 図版を掲載した図録を、当館

すなわち絵をメインとした書籍ではなく、文章を

所蔵品全目録という意味合いも込めて作成した主とし、画家の生い立ちゃ様々な エ ピソ ー ドを主かった。そのために行ったのは、全点のデジタル体とした書物を刊行したいと願った。そこで開幕

カラ ー 撮影化、全ページの完全デジタルデー タ入と同時に完成させたのが、拙著『絵師五姓田芳稿 (Adobe社I nD esign によるデ ー タ作成)とい柳・義松親子の夢追い物語

う手法だ、っ た 。 データ自体は完備されていたもの

ルjの、美術印刷l ということがかえって災いし、印刷

西洋画師サバイバ( 三 好企画平成 27 年 9 月)であった。平易な文章で、同時代の美術事項や歴史事項を加味し上のミスが発生し、図録の 刊 行がオ ー プンから 1

つつ 、 義松の父や周辺の画家たちのことを含めたか月以上遅延したことは本展最大のミスとなった。その聞にテレビ放映や新聞等の記事掲載などが続き、ショ ッ プ店頭販売が開始された 1 0 月

書籍であり、ショ ップ等 で多くの部数を販売したという 。 加えて「史料 j
義松史料集j後半から 1 週間を経ずに、初刷 2. 0 00 冊 が完売。

として、拙編『五姓田(中央公論美術出版

平成 27 年 9 月)を刊行した。当館には五姓田義松に関する多種多増刷を行い、閉幕 3 日前に 500 部のみを販売する

様かつ大部な史料群を所蔵している 。 それらを公もほぼ即日完売という盛況だ、った 。 その人気は、

ヴォリュームに比して安価という販売価格云々ではなく、五姓 田 義松という画家の作品がほぼ網羅的に見ることのできる唯一の書物というのが、やはり最大のポイントだ、ったと思う 。か えすがえす‑25

刊することは研究者にとっては有益なことは間違いないと確信しながら、しかし図録にはほとんど掲載の余地なく、また当館刊行物の紙面にも当然限界がある 。 そこで展覧会にあわせ、 一 冊の書籍として刊行しようと考え、最終的には公益財団法

神奈川県博物館協会会報第 88 号

人鹿島美術財団から出版助成を得て、刊行するこ仕掛けその 5 ーイベントーととなった。三好企画、中央公論美術出版、いず

本展はさらに欲張り、イベントも各種行った。

れの出版社にもこちらから原稿の束を示し、ご講演会は連続講座として、第一人者の先生方にお協力を仰いだ次第である。無謀な挑戦ではあった願いした。各先生方に改めて義松の素晴らしさ

が、すべて揃うことが義松理解の促進に欠かせなを理解していただくことで、それぞれが展覧会のいと考えたからこその挑戦であった。また、この支持者として様々な媒体等で宣伝いただき、多大

数年来続く出版不況にあって、売れない美術関係

な効果を上げたと実感している。高階秀爾氏に書籍、研究書などを刊行するには、展覧会などのは『毎日新聞』紙上で担当されているコラムにような宣伝機会がなければ難しいという実情もあも、本展を取り上げていただいた山下裕二氏る。その双方の思惑が合致し、実現できた次第では、義松らが掲載された前出の小学館版『日本美ある。

術全集』の責任編集にあたったこともあって実にさらに 3 つ紹介しておきたい。ひとつは子供向

熱心に足を運んでいただき、「日曜美術館j にごけ企画。中高生、あるいは小学生にも展覧会を楽出演いただいた。現代美術家の小沢剛氏にも講演しんでほしいと常々思っている 。当館は歴史部門をいただいた意義は大きく、義松理解に新しい視を中心に社会科見学や修学旅行生などの受入れ実点、また義松を知らない人々の注目をひく起爆剤

績はあるものの、特別展ともなると敬遠されがちとなっていただいた。

である。少しでも鑑賞の手助けになってほしいと

このように従来の来場者や鑑賞者を強く意識

思い、漫画で義松の生涯を伝えることとした。明すると同時に、新たな支持層の獲得を本展でも治時代に奥羽地方からアイヌを訪ねた旅行家イザ狙い、子供向けのイベントとしてワークショッ

ベラ・バードに取材した漫画『ふしぎの国のバー

プ「鉛筆で描乙うド』を連載する漫画家佐々大河氏に協力を仰ぎ、(図 7) 6。東海大学の協力のもと、課程資格教育

執筆いただいたパンフレットを小中学生に限定しセンター篠原聡氏、教養学部華術 学科河野孝博氏

無償配布した。魅力的な絵によって活写された義に加え、 30 名弱の学生にワークショップの運営

松は「実物よりイケメン Jと好評だ、った。二つめを依頼した。 2 日間延べ 200 名を超える参加を得は、図録の遅延に対応するために、リーフレットて、実際に描く行為を通じて、義松のすごさ、明を急速作成し、無償配布した。 A4判を 4 つ折にし治美術の面白さの一端に触れてもらった。必ずした両面カラー刷りのリーフレットは、ハンデイー

も小中学生の参加が多かったわけではないが、当サイズに各章の解説、簡単な年表や作品紹介な館の試みとして若年層を主対象としたものは多くどを掲載し、会場をゆっくりと歩く来場者に有効ないことから、来場者に多様なツールを通じて義だ、った。最後に、チラシである。 A3 両面カラー

松を知ってもらう機会を設けることは重要だと認印刷としたチラシは、数多くの作品で埋め尽くさ識している。また、他機関と連携することによれている。義松の作品には、それまでこれといっり、他機関が有する広報ツールを援用することがた有名作品はなかった。

正確に描こう J

1)去の作品で訴えることはむしろ難しく、多種多様な作品を描いた事実を伝えたかった。その担当の願いが反映されたデザインとなっている。そして、そのチラシデザインを用いたパナーを会場内に垂らして、雰囲気作りを行ったが、特に後期展示の空間はそのチラシが先行していたイメージをそのまま具現化したかのようだ、った。当館のチラシ等のデザインは、デザインを専門とする非常勤職員が十年以上担 っている。その職員が当館の展示空間や展示作品などに精通しているために、成しえた仕事だ、ったことを明記しておきたい。
図726

ワークショップ

を開催した

寄稿

五姓田義松をビッグ‘ネームへというタスク

神奈川県立歴史博物館平成 27年度特別展の実例報告ー(角田)でき、またそこから新たな来場者の開拓が叶うこ
とも有意義といえよう。

仕掛けその 6- 現場対応一以上、よいことばかりだと印象をもたれるかもしれないが、その舞台裏は薄氷を踏む思い、首の皮一枚というような綱渡り状況だ、った。通常にない印刷物の量(それにともなう編集校正)、出品点数の多さ、テレビ撮影等マスコミ対応、図録の刊行遅延、イベントの多さなどなど、オープン前
後の混乱は筆舌に尽くしがたい。

さらに多忙を極めたのは、テレビ放映以後であ図8る。他館園からの情報で、放映後はパニックだと知らされていたものの、職員の多くが半信半疑だ、った。平成 23 年の状況を知る者も人事異動等で少なく、一過性で終わるだろうというどこか安
易な気持ちだ、ったことは否定できない。しかし、幸いにというべきだろう、放映後、連日のように多くの方々に来場いただき、受付前に長蛇の列ができることも少なくなかった。職員が複数名、受付前の整理等の応援にまわった。それ以外にも館内巡回、図録販売遅延への苦情対応など、様々な対応に追われ、多くの職員が疲労困懲だ、った。な

かでも当館が立地する馬車道で開催される[馬車道まつり J(例年 10 月 31 日 ""'-' 11 月 3 日)の期間中

は連日開館し、11 月 3 日は文化の日ということもあり無料開館日としたに結果、特別展入場者数
は 1 日で 4 ， 600 人を超え、特別展は一時入場規制を行うほどだ、った。

担当として気を配ったのは、作品の安全である。なかには露出展示していた作品もあり、展示

環境の悪化も憂慮された。当館では通常時、午前午後に 1 回ずつボラ ンティアに よる提示解説を行っている。しかし、会場に多くの方が詰めかけている状況で実施するのは難しく、会場内の状況を見て、当館講堂において担当による臨時の展示

解説を行った(図 8) 。都合 27 回、延べ 2 ， 00 0 人
ほどの方々に解説をした計算である。この実現に毎日のように奔走した関係職員は高く評価されてよ いだろうが、一方で、そもそも大量来場者に対応する想定がなされていない博物館設計という実態が浮き彫りになったといってもよい。なお、この解説で前期展示のうちに後期展示が大幅に変わることを伝えた結果、リピータ ー の獲得につながったと考えている。

講堂における臨時展示解説

さて、以上の対応が功を奏したのか、大きな事
故等なく閉幕を迎えられたことは安堵したと表現するに他な い。しかし、様々な苦 情に対応できな

い施設設備上の課題、特に図録の増刷が実現できない予算上の制約など、課題が残った。公立館さらには建築が指定文化財ゆえにトイレ等の増設が不可能であり、老朽化した空調機器ゆえにどうしても室温が下がりきらなかった九図録も単年度会計の規則にある以上、当館として対応致しかね、担当者としては申し訳ない思いでいっぱいだ‘った。現状ではどうにもならない問題が山積した事
実もあえて明記しておきたい。

おわりに本展が終了したのは、平成 2 7 年 11 月 8 日。翌年 2 月 28 日には、早くも E テ レ「日曜美術館 J の義松特集が再放送された。それをうけ、当館では急速、特集展示[五姓田義松」を常設展示室の一角をもうけて開催した。あわ せてパンフレ ッ ト『線と色のきらめき

神奈川県立歴史博物館所蔵

五姓田義松作品選』を刊行し、増 刷 できない図録の代替品とした。常設展示室ゆえ特集展示のみに来館された人数はわからないものの、パンフレッ
トだけで いえば、特集展示を実施した 1 か月ほど
で 900 部を超える売り上げを記録している。図録

であれば、およそ 1 ヶ月で 1 ， 000 部を販売することから、同等の足並みと考えることができる 。

以上報告してきたように、本展では即効性のある工夫として、テレビ放映や大量の出版物、展示、イベントなど多方面の展開を行った。しかし、このような対応が十分にできる機会の方が稀だろう。体力的、財政的な限界があり、担当者ならびに職員の疲労は並ではない。マ過性のイベン‑27‑神奈川県博物館協会会報第 88 号

トだからやりきれるとはいえ、博物館が毎年のよ

勤職員の存在。打ち合わせした時間は、わずかか

うに同様の規模を受け入れるには相当の準備と覚もしれないが、雑談を交えての会話は数年に及悟が必要となることを改めて実感した。

ぶ。また、当館には非常勤職員ながら文化財専門

ここで繰り返すまでもないが、博物館を取り巻の写真技師がおり、また公用車もあり、全国の所

く現状はげんに厳しく、入館者数や収益が強く求蔵機関へと撮影ないしは集荷返却に赴くこともしめられている。その要求へ対応するには、劇薬のばしばだった。即効性のある工夫には短期間の豊ような、本報告のような即効性のある工夫が求め

かな資金が必要だが、このような準備行為にはマられていることも事実だろう。良薬は苦し、といンパワーが欠かせない。以上のほかにも、学芸部

う肯定的な側面を挙げれば、やはり館が潤うことばかりでなく、全館の職員が本展に協力した。そで職員のやる気や余裕が生まれたという点が挙げして館内の職員だけではなく、館外の所蔵者、有られる。一方、劇薬ともなり、設備的にも職員の識者等との連携も重要なことは本報告に記すとお体力的にも疲弊した印象が強い。

りである。そのような日ごろからの積み重ねが、

また、以上の工夫を下支えしたのは、数年来の大きな結果を生んだといえる。

地道な調査研究活動や広報活動であることも重視

以上の即効性と継続』性のかけあわせを狙った効してほしい。平成 20 年の特別展以来温め、かっ果として、実にわかりやすい数字を手に入れた。

継続的に調査研究や情報発信と収集を繰り返した

加えて、将来性を見据え、画家のブランド力、ひ結果、相当の年数をかけて準備し、各種方面を説いては館の存在価値を一気に高め、若年層への発得した結果である。即効性の裏には相当の時間が信も実現できたことは担当者として大きな喜び

かかっている。

だ、った。この喜びを一過性にしないよう、ここに

しかも、多くの協力者がいてこそ実現できたといえる。たとえば先に挙げたデザイン担当の非常記して担当者から見た工夫を加盟館園の方々と共有し、さらなる工夫を継続していきたい。

l 平成3 年に講談社から刊行された『日本美術全集第21 巻江戸から明治へ近代の美術 n でカラー図版として掲載されている五姓田義松作品は4点で、その他紹介される五姓田派も山本芳翠の 6点を数えるばかりだ。その後、平成 25年に小学館から刊行された『日本美術全集第 16巻幕末から明治時代前期激動期の美術』では、五姓田義松作品は 9 点と増え、鉛筆による自画像が含まれるなどその一般認識が変化したこともわかる。また五姓田派もワーグマンをはじめ計4名、 6点と急増しているといえる。

2 他館での展示実績として、たとえば以下が挙げられる。坂東市立猿島資料館企画展「生誕 150 年
柳ーその知られざる画家-J
日本近代洋画の先駆けJ描いた絵師J

二世五姓田芳(平成 26 年 10 月~平成 27 年2 月)、古河市歴史博物館企画展「二世五姓田芳柳の世界(平成 24年 3 月 ----5 月)新潟市歴史博物館企画展「五姓田GOSEDA 一明治新潟の人々を(平成 21 年4 月 ----6 月)など。

3 角田拓朗談話記事「五姓田義松の人気の理由 J rA此 CollectorsJl no.81 生活の友社平成 27 年。
4 諏訪敦「書評作品さえ良いものをのこせばJ r芸術新潮Jl 2015 年 12 月号新潮社。
5 r毎日新聞Jl 10 月 14 日付夕刊。なお、 2015 年美術界の回顧を特集する紙面で、高階秀爾氏が『毎日新聞』で、
山下裕二氏が『朝日新聞』でともに年内で注目した展覧会として挙げている。
6 なお、本事業は、科学研究費 平成27 ----29年度基盤研究 (B) r明治期図画手工教科書のデータベース構築に向けた総合的調査研究J(研究課題/領域番号: 15H03502、研究代表:岡山大学・赤木里香子、研究分担:角田拓朗)の研究成果還元のひとつである。

7 当館の無料開館日は、平成 25年 3 月から実施している。毎年、 3 月の春分の日、11 月 3 日文化の日に実施し、屋上

ドームの観覧も含め、好評を博している。本展開催日には、延べ 6 ， 000 人を超える来館者を記録した。

8 神奈川県立歴史博物館は、空調機器リニューアル工事のため、平成 28年6 月より休館している。平成 30年4 月頃、
リニューアル開館の予定である。

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