NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会

http://www.k2.dion.ne.jp/~jda若手演出家コンクール 2008 最優秀賞決定 !!
観客賞ダブル受賞※最終審査の全 4 作品を観劇した観客の投票により決定

智春（チィキィ＊パークゥ）
作品名：『カンパニーマン』

ち はる

智春

最優秀賞

インタビュー【智春】ストリートのショーやイベント企画、競技大会の選手振り付けまで手がける。マイム・クラウン・アク
ロバットを軸としたサーカス芸をベースに幅広い表現方法を学び、パフォーマーとしても活躍。

応 募 動 機 ―― ず ば り「“ 東 大 ” 記 念 受 験 」 で す。
月に初めて演出作品を創ったんですが、大道芸の世界ではないところ、演劇の世界でどう評価されるのか、どんなリアクションがあるのか知りた
かったので。

が厳しく、団や学校も横のつながりがない。この創作にあたっては①どういう動きをするかといに絡めるかというイメージボード③大まかなスうムーブメントの表②演奏者と出演者をどのよう

またヌーボシルクのような新進系サーカスを一

トーリー（小説化）④段取り表を作成し、そのままのスタイルでは衰退の一方です。

般に広げたり、どんどん他ジャンルと交流して新刺激になればと。また、サーカスアーティストのています。今回のことが若いアーティストのいいしい事を発信したり、後進の道を築きたいと思っしてのキャラクターを削りナチュラルな自分を探

演出のポイント――各出演者に、アーティストとつをうまくからめるという作業をしました。

てしまうので、技術にいかに感情を入れるか、表

そうしないと段取りだけを非常にうまくこなしさせました。

行って情報交換をし、ジャンルの垣根をとってい

現としてどのようにするのか、シンプルな自分にたイベントを企画・運営して欲しいと思います。

の場を提供するなど、色々なジャンルを融合させを落とし、大道芸の世界では仕事が来なくなるか

いくのか、大きな賭けでした。一つ間違えば評判

優勝者コメント――この挑戦がどう未来を開いてなることを追及しました。

大変だったこと――出演者はみなそれぞれの分野もしれないというシビアな状況の中、何かを創り回、演劇も大道芸も出演する短編作品発表のスペシャリストだけど、言ってみれば言葉、人出したいというエネルギーに出演者が協力し、信月

きたいです。

協 会 に の ぞ む こ と ―― お 互 い ワ ー ク シ ョ ッ プ を

演出を勉強する軌跡も作りたいですね。

4

種が違う人ばかり。作品に対する考え方も違う。

通し稽古）を、審査員 2 名以上が作品創りについて――セリフでは表せない「肉体れた。
【最優秀賞】賞金 50 万円。

じてついて来てくれたこと、またこういう場を与上演。最終選考と公開審査が行わ

えてくださった事を本当に感謝しています。最優の仕込み・1 時間のバラシ時間でだからまず共通言語を探すことからはじめました。

で競演。1 時間の作品を、2 時間

脚本も自分で書きましたが、まず技術の練習をし、公演（または公演に準ずる形でのの 世 界 で は、 道 を 歩 い て い る 人

演出家による上記期間に行われるの叫び」みたいなものを表現したいです。大道芸

下北沢「劇」小劇場にて一般公開

秀賞を受賞したことで、どういう作品を今後創っ最終選出された 4 名が優秀賞受賞。

表現について考え、つなぎやキャラクターを考え

第 1 次審査で選出された 15 名ので裸の■第 2 次審査

対（2009 年 3 月 3 日～ 8 日）ていかなければならないか真剣に考えています。

（2008 年 9 月 1 日～ 11 月 30 日）

を 立 ち 止 ま ら せ、

2るという段階を追いました。

■最終審査

自分をさらけださなければなら

書類審査を実施。

な い ん で す。 で も 言 葉 を 使 わ な▼

さらに日本演出者協会協力の記念

く て も、 全 く 知 ら な い 人 と つ なが れ る 瞬 間 が あ る。 そ れ を 劇 場に持って行くことはできないのか、 と 思 っ て 演 劇 作 品 を 創 り ま▼公演を実施。

した。

観劇し、審査。

こ れ か ら の 演 劇（ 活 動 ） に つ
い て ―― ま ず は 日 本 の サ ー カ ス
ア ー テ ィ ス ト の、 技 術 は 一 流 だが 発 表 す る 場 が な い、 就 職 口 がな い、 そ ん な 問 題 を 解 消 さ せ た

73 名 の 応 募 者 に 対 し、 ビ デ オ・

1

い で す。 日 本 の サ ー カ ス は 序 列■第 1 次審査

1

1

コンクール概要

3

こう

すがの公

優秀賞・審査員特別賞（劇団ＳＫグループ）
作品名『アイドゥーアイドゥー』（作＝すがの公）

こ じ ま いちろう

小嶋一郎

優秀賞

（旧劇団スカイフィッシュ）作品名『適切な距離』（作＝松山賢史）
応 募 動 機 ――関西でも受賞者が出ているの

ふくしょう だ い す け

福正大輔
優秀賞

（劇団ドロブラ）（作＝萩原伸次）

作品名『新・月の影で息継ぎを』芝居の原点は？――僕、本当は本が書きたいんですよ。子供のころてました。

ました。やりたいのは本番じゃなくて、この場からハケたいと思っらのせいで後ろの劇団に迷惑がかかると思うと、お腹がいたくなり

僕らが時間をオーバーして失格になるのはかまわないんだけど、僕なって、「次何やるんだっけ？」ってよくわからなくなりましたね。

ん で す け ど。 本 番 よ り も 仕 込 み と バ ラ シ の こ と し か 気 に な ら な く

しでやる実力が役者にないので、目でもわかる情報として建て込む

今回大変だったことは？――基本的制約の時間ですかね。セットなか確かめたいと思って。

すか。自分の作品に芝居的意味があるのか、どういう価値があるのだったら、芝居やってんのに芝居やってないことになるじゃないでと 思 っ た 事 は な い ん で す よ。 で も そ れや っ て き て、 芸 術 と し て 芝 居 を 創 ろ うの や、 エ ン タ ー テ イ メ ン ト と し て 芝 居

れ る じ ゃ な い で す か。 ば か ば か し い も「旧劇団」とはなぜ？――演劇するのに集団は必要だと思いますが、を確立させていきたいですね。

だわりがあるんです。でもまだ模索中で、そろそろ自分のスタイル

から戯曲にとらわれないテキスト、特に小説を演劇化することにこの演出をし、その後演技の演出も手がけるように。その経緯がある

畿大学文芸学部舞台芸術専攻に進みました。最初はパフォーマンス

演劇を始めたきっかけ――集団で何かを創ることに興味があり、近来て欲しい。特に関西は少ないので残念。

これからの演劇について――下北沢のような演劇の街がたくさん出ので、明確に定義のようなものを決めて欲しいなと。

協会に望む事――演出オンリーの方もそれ以外の演出家の方もいる

くれる頼もしい存在だと思っています。

事業を展開していて、演劇界を盛り上げて劇大学、国際演劇交流セミナーなど色々な協会の印象――コンクールもそうですが演

大変嬉しいです。

年目の正直で最終審査まで残ることが出来、く言われるんですけど、「好きじゃないものは仕方ないしなあ」と。

と見せたいと思ってます。いい子ちゃん過ぎてそれがつまらないとはよ

どちらかと言えば僕は新劇系の人間なのできちんとしたものをきちん

どいい、みたいな。岸田國士さんから始まる近代演劇の流れ、というか。

のをきちんとお芝居にしていきたいなと思います。オーソドックスだけグラウンドなことよりも、脈々と受け継がれてきたスタンダードなもこれからの演劇について――僕はアバンギャルドだったり、アンダーテイストもありなのかなと思います。

僕ら高校演劇のつもりで実はやっているところがあって、そういうに明るくて置き場所が限られてしまって。一本減らしたんですけど。

にあまりアジテートすることもないので…。舞台上の蛍光灯は意外

今回のポイント――笑いに特化したというか、コントです。個人的て世代が違う方との交流ができることは魅力だと思っています。

協会の印象――流山児さんが仕切ってるんだろうなと思ってます（笑）
。

面白がってもらえた、という流れです。

それが悔しくて応募してみたら皆さんに

応募動機――別の演劇コンクールに出品し漫画家になりたくて、でもなかなか描けなくて、人を使ったらプレ

劇団制は現代において有効なのかと。私たちは何かと問われれば創演劇を始めたきっかけは？――中学校ではバスケ部に入ってたんです

で、ぜひ自分も挑戦したいと思いました。

シャーによってなのか台本は書けたんですよ。「あぁ、台本はふき作集団です。毎回作品によって出演者を募集していますし。

応 募 動 機 ―― お 芝 居 っ て 芸 術 に 分 類 さだしの中を並べればいいのか」って。でも、一番の原点は子供のこコンクールについて――審査員の数が多いのでは？

在籍。現在、学生。

（ここで取材現場に居合わせた流山児氏が否定）ああでも、そうやっけど、生徒会でお芝居をやったのがすごく楽しくて。それを見た音楽の先生に高校で何部に入るのか聞かれて、決めてなかったんですけど「じゃあ演劇部に入りなさい」と言われて、それがきっかけですね。

行っている。

校などで演劇表現、演技、表現活動の指導もク ラ ス。 武 蔵 野 市 立 桜 野 小 学 校・ 境 南 小 学【小嶋一郎】「体と声の関係」「役柄と役者の

月

演出多数。学芸大学付属小金井中学校英語劇
年【福正大輔】演出、俳優、ＭＣ。外部団体の

焦 点 を 定 め て 演 出 を 行 っ て い る。

関 係 」 を 探 り、 近 年 は「 小 説 の 演 劇 化 」 にに動画をアップして欲しいですね。
YouTube5

たんですけど、それが準優勝だったんです。

ろ「絵が上手いね」って褒められたことじゃないんですかねぇ。や絞ってもいいと思いました。せっかく審査を公開でやるのなら、地人ぐらいにはりお客さんに褒められたい、それしかないです。審査員なんかに方演劇人の為にもぜひ
年、大学在学中に劇団を旗揚

年劇団の休止を発4【すがの公】

褒められた日には「ほんとにぃ？」って疑っゃうけど。

3か ら 座・ 高 円 寺「 劇 場 創 造 ア カ デ ミ ー」 に09

げ。札幌を拠点に年に３、４回のペースでオ
リ ジ ナ ル 作 品 を 上 演。

08

表 し、 充 電 期 間 に 入 る。 テ レ ビ ド ラ マ の シ
ナリオも手がける。

398

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

と待って」ってセリフがあったんだけど、それが吐かれた時に空間がゆらっとするような感じがして、あまり味わったことがない気分で忘れられな

若手演出家コンクー ル 公 開 審 査
最終審査は観客にも同席してもらい公開される。
い。（羊屋）◆ダイアローグにリアリティーを感じずモノロー

審査は青井陽治・貝山武久・加藤ちか（舞台美術家）
・菊川徳之助・木村繁・篠﨑光正・土橋敦志・
グにリアリティーを感じるという考え方は一貫し◆「甘い」「 設 定 が陳 腐 」「展開が雑」になること【すがの】やってろ」ということになってしまう。（森井）

ほ ど の 訓 練 を し て 舞 台 化 し て こ な い と「 勝 手 に

現にアタックする姿勢はすばらしいと思うが、よ

表現はアレでいいのか？と思った。新しい舞台表ていたと思う。ならば、一人で語るモノローグの名の票ずつの投票権を持つ。

西沢栄治・羊屋白玉・森井睦・流山児祥
審査員が

★

福正

★

小嶋 すがの 智春★
★
★

を怖れず、わいて来るものを素直に描いた。
「危険で繊細」が、持ち味を超えて強固な世界になれば！

◆二次審査の折、稽古場で拝見したときよりは構

していくことができたらよかった。（菊川）

拡大していくシーンがあったけど人間の方も拡大

顔で「毒」を一盛り。（青井）スピード・精密さを見たかった。あと、素知らぬ

今度は得意科目。ゆとりと同時に、たたみかけ・た。動きに無条件に美を感じられたというのは嬉り再度一票ずつで投票。結果一票差で智春氏が最一回目の投票で、すがの・智春両氏が同票とな◇しい。智春さん達のコンクールへの参加は、演劇優秀賞を獲得した。その後僅差であったことを受◇の可能性を広げるという意味においても、画期的

けて、すがの氏には審査員特別賞（副賞５万円）

成力表現力ともに、ブラッシュ・アップされていなことだったと思います。（貝山）が贈られることとなった。〈文責・三谷麻里子〉

な実験を試みていた。最終審査で一時間に短縮すの中で架空の父と会うとか、日記を媒体に演劇的

娘の日記を盗み見るとか、娘がその仕返しに日記◆一次審査に提出された同名のＤＶＤでは、母が【小嶋】◆耳の聞こえない登場人物の内面の説明をしてしは演劇の物語に対する敗北だと思う。（土橋）ぎる。売春婦などの設定が必然性に乏しい。それ手柄だと思う。ただ物語の制度に対して無防備す◆カンパニーはまとまっている。それは演出家のが消えていってしまう。（木村）◆頼まれたらイヤと言えない、とか人間批評には【福正】

いったらよかったのではないか。「まとめようとしたな」ということを感じてしまった。（篠﨑）◆一本一本が独立したかたちでやれる度胸があるのにそれを下手エリアの彼が見ているという構成にいさぎよさがない。（菊川）◆前説が素晴らしい。コントだし、表層的でかまわない。二次の時に力技でまとめた腕っぷしの強さに対して今回はそつなくまとめた印象。（西沢）◆二次の岸田國士は緊張感のある取組みだった。

若手演出家コンクール実行委員長

大西一郎

業として成長してゆければと願っております。

相乗し演劇界に新しい波を送り続けられる事

今後も創り手同士が新たに出会い、刺激が大変に意義深い事であると感じます。

から関わってゆくようになったということは賞者が審査員として参加をし今度は逆の立場などと交流を図れるようにしたり、過去の受行うようにして参加者同士や審査員・協会員

その中でも大忘年会に於いて優秀賞授賞式をル自体も様々に思考錯誤を重ねて参りました。

が広がり始めたりもしております。コンクーに新たなる才能や人材、現場へとその繋がりきな意味があり、実際コンクールをきっかける世代の創り手達が「出会う」ことにその大ンクールを通じて、参加者はもちろんあらゆを発見発掘する事はもちろんですが、このコ本事業の趣旨としては、若手の新たなる才能

こ れ ま で 八 年 に 亘 っ て 開 催 さ れ て き ま し た。

若手演出家コンクールは、二〇〇一年より、◆三メートル四方以上に届くことが演劇なのではないかと考えている。それくらい現代演劇がやせ細っている中、こういう人達もいるってことが刺激的だ。本人が「役者」やっているんだから今後本格的に作品を作る＝「演出」するためには「もう一つ」の視点が必要だと思うよ。演出とは役者という当事者性というより「批評性」なんだから。
（流山児）

るために、その実験性が削がれてしまった。説明

ま う よ う な 絵 を ス ラ イ ド で 見 せ て し ま っ た。 ビ

★

★

★
★

★
★

美術のセンスが劇場を魅力的に見せた。
（青井）◆舞台上にある生のフックなど、隠さずそのまま的処置が多くなりやせ細ったように感じる。
（木村）

ジュアルってすごく観客の想像力を限定し、支配★

◆観客は「あそこまでやる中に何が横たわってるにしているのが、舞台美術としておもしろかった。
ただ、ジャグリングがジャグリングにしかみえな◆小説の舞台化ということであえて幕を吊ってしてしまうので、この作品では描いている絵は出★
★

んだろう？」という疑問があれば最後まで見られるが、ニセ医者がすべてを説明してしまう。あのかったので、観客の想像を想起するようにどう演「これはお芝居なんですよ」という虚構性を強調さない方が面白かった。美術アドバイスをしたく絵画をあんなに具象的に見させられると心の秘密しているのではないか。そこは巧妙だと思った。

なる作品だった。（加藤）出するかが課題だと想う。（羊屋）

でも小説を読んだ方が面白いんじゃないかと思っ【智春】

な っ て い た。 も う 少 し グ ロ テ ス ク な と こ ろ ま でた。一人相撲を通してその先が見たかった。（西沢）◆「技芸」が大事と再確認できた。電話のひもが

★
★
★
★

4
◆題材・俳優の選びは好き。最後の方に「ちょっ

講評

11

★
★
★
★

回目の投票結果は図の通り。

2

青井陽治
貝山武久
加藤ちか
菊川徳之助
木村繁
篠﨑光正
土橋敦志
西沢栄治
羊屋白玉
森井睦
流山児祥

1

俳優座出身の女優・市原悦子。青年座の演出家・宮田慶子。
新劇の薫陶を受けたおふたりの視線は、興味深い点で交じり合った。
奔放な衝動と醒めた情緒。相反する感情が同居するスリル。
演劇の中にある知的遊戯の本質とその伝承について考える対談。

知的な作業のスリル
市原悦子×宮田慶子

いだことがきっかけである。大変だった稽古中、市原さ

渡辺浩子さんが急逝されて、宮田さんがその任を引き継

国立劇場の企画公演『ディア・ライアー』の演出だった

市原悦子さんと宮田慶子さんの出会いは十一年前。新

ると、ばかみたいに涙が出てくるんです。若かったから。

云うようにとダメ出しされて、その音をていねいにたど「はいー」の「いー」を半音ずつ上げて「いーいー」といー」と返事をするところ。作家の田中千禾夫先生から

市原■千鳥が、死んだお母さんの幻に「千鳥」と呼ばれ「はぜん見てくれませんでした。ああ、演出家の前で涙流しして『千鳥』をやったときはそっぽ向かれました。ぜん放っておかれるというか。無視なんです（笑）。涙を流

市原■（私は千田先生に）なんにも言われないんです。

いようにしています。

には泣くまいと決めましたね。テレビでも、極力泣かな

涙を流しちゃいけないんだって。それからは、もう本当んですね。なぜだろうって……分からなかった。そうだ、出てくるんです。そうすると千田先生はよそ向いちゃう『知的な作業のスリル』 市原悦子 × 宮田慶子

対談

んは宮田さんに恩師・千田是也の像を重ねたという。

ちゃいけないんだなと思いました。

宮田■面白いですね。よくわかる気がします。

そこへ来ると、泣くまいと思っても音に刺激されて涙が宮田■なるほどね。

5

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

市原■千田先生はやっぱり師ですね。どうしてもね。みょ

うちくりんで。ぎょっとしますよね。思いつかないような表現をしたり演技もつけます。お転婆な役をやったときに、そうとう奔放にやったんですけど、それでも「ここからばーんって来い」って言うんですね（椅子の背もたれの上を跳び越せという意味）。何も言ってくれないから、あれやこれや、いろいろうちで考えてきてやりますでしょ。そうするとちょっと見てくれて。最後には「まあいいから、早くそれやって引っ込め」って言うの。テ

ンポ出せって。私も、ぐちゃぐちゃやってるのがいけな

いと思って、どんどんやることやって早く引っ込む。そういうこともその一言で植えつけられましたね。

心を歌うでしょ。そうしたら「恋は苦しいんだよ！」って。

市原■そうです。『三文オペラ』の恋の歌もね。甘い恋「バツ」ということなんですね。

緒に負けるというか、ひたりながら演技をすることに、

宮田■独特のおっしゃり方ですね。役者さんが自分の情ズムなんですもんね。

ネルギーがないといけませんね。それはある意味リアリ

宮田■そこを、ちゃんと突っ込んで行けるこっち側のエ

市原■事実はすごいです（笑）。

宮田■（拍手）やっぱりねえ！

ね、って。
事実はすごいですね！

『オフィーリア』の狂乱の場では、私の髪飾りを見て「す市原■そういうことなのね。んふふ。

千田先生のそばで私語をしたり仲良くなれないんです。

い方がドキッとしますし、考えさせられます。でも私ね、

市原■ぜんぶ、入ってます。忘れられないです、その言に会いたかった。そういう経験大きいです。今は鐘下辰

ぜん違うところに行きたかったんです。ぜんぜん違う人鈴に誘われ、感銘を受ける。「いままでのやり方とぜん市原さんは俳優座を辞めたあと、鈴木忠志や山田五十

男さんが楽しいです（市原）」このフットワークの軽さ、んな紺とか黒とかを衣装として選ぶんですけど、これはわね」って。こういうの着るんですよって。だいたいみ修の弁護士の先生が「あなた、よくこういう衣装選んだたんです。監督はちょっと尻込みされたんですけど、監に真っ赤なスーツ、赤もね、ものすごい赤を選んで行っ市原■私テレビドラマで弁護士やってたんですよ。衣装

しい。こういうと失礼ですけど、かえって怖さを知ってど、役者さんの肉体と感性は、限りなく自由であって欲シーとかは、作家なり演出家なりが持ち込むものですけ

ち に は 自 由 で い て 欲 し い。 ひ と つ の 作 品 に 対 す る ポ リ

ろんな考え方があっていいけど、少なくとも役者さんたるじゃないですか。もちろん好き嫌いは当然あるし、い宮田■演劇にはどうしてもなんか妙なジャンル分けがあいさぎよさに、宮田さんは感動する。

勝 負 服 で す。 勝 負 の 色 な ん で す。 最 終 弁 論 で ね、 検 察

らっしゃる先輩方の方がなんて柔軟なんだろうって思い

ぽーんと投げられて、あちちちちち、これが役者だ、な

う言葉が好きなんですよ。真っ赤に焼けたトタンの上にの鯉」とか「焼けたトタン屋根の上の猫」とか、そうい

ますます純になるって言ったらおかしいけど。「まな板じゅん

事になってきます。やるだけやればいいやって。だから、れようとして。失敗もあまり怖くなくなるし、過程が大か、自分が出てくるでしょ、そうなるまいと破れよう破

まってきてるから、どうしても自分なりのやり方という市 原 ■ 年 を 重 ね る と、 自 分 の い い と こ ろ も 垢 も 両 方 詰

あかますね。若いもんの方がよっぽど頭がかたいぞ、なんて。

側を目の前にして何ページもとうとうとしゃべる時の発想の驚き、日常の中の限界

ああいう人って近寄れない。稽古場だけの師なんですね。

宮田■そういうことひとつひとつぜんぶ覚えて。

ぐ花をつけたがる！」って言われました。

6

んてね。どうとでもしてくれーってまな板の上に横になるとか。そういうふうにしなければ、自分はたいしたことないと。年毎にそう思います。面白いです。はあはあ

ぶ ざ ま

息が続かなくなって、足ががくがくするのも、面白くなってきます。だってしょうがないんですもの。その無様さを見せて「どうだ！」ってなもんでね、あはは。

ありがとう！」って。それ着たらもう！

女剣劇になっちゃうのね、うふふ。そういうことをわかってれよ！

せて持ってきてくれたの。そのときはもう涙が出て「こ袖とこっちの袖と、まるで違う、色あせた布を接ぎ合わ

回目くらいに、こっちの身頃とこっちの身頃とこっちのみごろて。でもだめなのね、セーブが効かなくって。それで五キドキして、こんな変なこと言う女優って嫌われるなっ

こらへんがさ、変な色で、におっててさ」って。私もド帰って、また来るじゃない。「違うのよぉ」。それでまた「こ女剣劇の旅回りのさあ」って。衣装さんは黙って持って違うのよ」って。「見るからにそういう人いるじゃない、

ら単なる半纏が来たの。「いやだこんなの、娑婆の女としゃば

が か た ま っ て く る の が 楽 し く て し ょ う が な い。 そ し た

もう、かたくなにあるんですね。舞台稽古になるとそれう女がお風呂からぞろっと出てきたっていうイメージがるからここらへん（髪の毛）がいっちゃってて、そうい

潔な色気がただよっていて。カツラばっかりかぶってい白粉のにおいなのか汗なのか、分からない、ちょっと不ういでたち。とにかくイメージがあるんです。その女の。

な板の鯉でね。幕開き、お風呂から出て浴衣に半纏といはんてん「赤城の山は」なんて、ぜんぜんできないのに（笑）。まさしさんの『雪やこんこん』。女剣劇の旅回りの座長役。

り好きな人って、衣装でもなんでもこだわって。井上ひ市原■（スタッフの性別や年齢は気にしないが）やっぱ共同作業の喜び『知的な作業のスリル』 市原悦子 × 宮田慶子

りが多いですね。演劇も、テレビはもちろんのこと。あんまりしゃべると、表現にならなくなっちゃう。みっつしゃべったら、ぜんぶ消えちゃうの。ひとつだったら、あとのふたつが膨らむのね。どうしてあんなにしゃべる

芝居の喜びね。

市原■やっぱり同じなんですね。ひとりではできないおフみんなで「やったー！」って喜んでいると思いますよ。

言ってもらったときは本当にうれしいと思う！

んだろうって。衣装さんも床山さんも「それよ！」って宮田■スタッフも一緒ですよ。どう役作りをなさりたい

なんてなんにもないわ（笑）。

うわけですね。それが一番、喜びね。ほかに役者の喜びいう。私の演技の三倍くらい、その半纏で良くなっちゃれですね。スタッフに支えられてわかってもらったってくれる人っているんですよね。役者やってての喜びはそで、九州にいるんですよ。姥捨て山の話なんだけど、そになれるんですね。作者の村田喜代子さんは芥川賞作家

ね。すばらしい本を読んで引きこまれるとそういうふう

いのね。非常に覚めててね、それでその世界にいけるの

市原■情感じゃないのね。胸がいっぱいになるんでもな

宮田■まさしく台詞の力ってことですよね。

てあげるよ」って。

にね、あの台詞でそうなってしまいます。本当に「見守っような気持ちなんてね、これまで無かったわ。それなのとなってこの世の平和を願ったりね、子孫の無事を祈る

先駆けて、魂魄となりておめ等を守りつる」。私、魂魄

渦巻きの中におれの白髪が覗いていよう。巡りくる春にもなれば、雪解けの内より芽吹いたワラビこの、綿毛のさってたんだって。

すっごく勉強になると思います。こんなこと考えてくだたいと思いますね。でも、今日のお話は読む人にとって豊かな人間像を描いたハイレベルな作業を、伝えていきが死語になったとしても、かつての作品の中にあった、持ってなきゃいけないなって思います。新劇という言葉

べらないよって。芝居の力と言うんですかね、今こそ、

宮田■無言の反抗というやつですね。人間、こんなにしゃ

市原■そんな異常な状態を表せばいいのかなって（笑）。

宮田■すごい抵抗！ 「言っとけー」ってやつですよね。

何言ってるかわかんないように言っちゃうの（爆笑）。

市原■だからそういう時はね、「ばばばばばばば」って、けで、実は空気は埋まんないんですよね。

宮田■言葉数で埋まっていくのは現象が埋まっていくだ

あんまりしゃべると、表現にならなくなっちゃう。
みっつしゃべったら、ぜんぶ消えちゃうの。

宮田■そういうことが出し合っていけたりする現場はいの言葉は、方言じゃないんです。村田さんが普遍的に作っんだろう。観ている人はわからないんですか。

いですね。演出が言ってるから、じゃなくてね。

市原■普段は言いません。今日はもう必死でしゃべりまこんぱく

市原■そうそうそう。その半纏ってどういうことなんだ

た言葉なんです。だから格調高くてね。いい台本に行きはんてん

ろうって思ってくれたわけでしょ。陰では「うるせえな

会うと、魂が、志が、ぐうっと上に上がりますね、うふふ。

スタッ

あ、これでも持ってけ」って言ってることもあると思う

それとね、このごろ観ててね、言葉が多いのね。あれは入団。演劇教育、演劇振興、交流を積極的に取り組んでいる。

宮田慶子【みやた け･ いこ】 演出家。東京都生まれ。学
習院大学中退後、青年座研究所を経て、青年座（文芸部）

映画、舞台をはじめ、歌唱など、活躍は多岐にわたる。

劇団俳優座出身 。趣味は麻雀、旅行、散歩。テレビドラマ、

市原悦子【いちはら・えつこ】 女優。千葉県千葉市生まれ。

市原■ない。あっはっは。

最 後 に 月 並 み で す け ど、 日 本 の 演 劇 界 に な に か――
期待することはありますか。

あ」って言ってるだけです。

した（一同爆笑）。お稽古になると。「この半纏、嫌だわんですよ。だけど、そうじゃなかったわけでしょう。私

退屈しちゃう。もっと削いで削いで、とにかくおしゃべ『知的な作業のスリル』 市原悦子 × 宮田慶子
もいつ捨てられるかってハラハラして。そういうのが実るとうれしいですね。

現実を越えるフィクションの力
市原■やっぱり本は大きいですね。台本読んで魅せられるっていうこと。映画『蕨の行』で、おばあさんが死んでいくときにね。田舎の厳しい季節の中、ぜんぶ嫁に教えていくんです。種まきはこうやって、家を守って、こうやって子孫を残していくんだって。そうして云うの。
「おれに逢いたくばワラビ野の丘を眺めよ。やがて春と

7

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

国際演劇交流セミナー２００８報告

コロンビア特集

代の幅広い参加者が集まった。

２００８年 月 ～ 月 日 芸能花伝舎（東京）
月 ～ 日 京都府立文化芸術会館（京都）
講師 サンティアゴ・ガルシア、パトリシア・アリサ
通訳 古屋雄一郎
担当 和田喜夫、青柳敦子、椋平淳（京都）
参加者 東京 ＷＳ 人（男 女 ）レクチャー 人
京都ＷＳ 人（男 女 ）レクチャー 人
12

21 52

ラリア」のような劇団が市民から支持を得てら流入する商業的な演劇がある一方で「カンデ

強かな活動の実態を聞いた。また、アメリカかなアクション、しかし政府は利用する、という持 つ 矛 盾 の 実 態、 そ れ ら に 立 ち 向 か う 演 劇 的レクチャーでは、コロンビアという国自体のクトを与えた。

の「集団創作」の手法は、参加者に強いインパ験できないのが残念だったが、「カンデラリア」

し た。 日 数 の 都 合 上、 創 作 の 極 々 入 口 し か 体

最も重要なプロセスが「分析」だと両氏は強調

表後、それらをじっくり分析した。集団創作のではなく、テーマを語る」こと。各班の作品発

意点は「ストーリーやシチュエーションの説明

12 13

い る 様 子 が 熱 っ ぽ く 語 ら れ た。 コ ロ ン ビ ア 国
会議事堂前広場での政治的
パフォーマンスの映像は衝撃と感動を呼んだ。一般市民を巻き込む、
演劇的かつ社会的な活動に

国際演劇交流セミナー２００８報告

２００８年 月 ～ 日 スタジオ３１５（大阪）
月 ～ 日 ドイツ文化センターホール（東京）講師 ヘレーナ・ヴァルトマン、リズ・レヒ
ローラント・コーベルク
通訳 山下泰子、内山奈美（大阪）、中村有紀子（東京）担当 堀江ひろゆき、田中孝弥、棚瀬美幸
参加者 大阪 ＷＳ 名（男 ／女 ）研究会 名（男 ／女 ）講演会＆シンポジウム 名
東京 ＷＳ 名（男 ／女 ）研究会 名（男 ／女 ）講演会＆シンポジウム 名

歳のトルコ

りました。

れる特集とな

く意識づけらる の だ と、 強ことが必要であり、またその可能性を持っていの人間》として、広く世界と創造的に知り合うという枠自体からも自由に解き放たれ、《一人した。私たちは《固執》や《偏見》から離れ、《演劇》

えられる可能性がある」という言葉は印象的でらゆる境界線（境界線そのもの）からも乗り越乗り越え、舞台と観客の境界線を乗り越え、あけば、国や言葉の壁を乗り越え、文化の違いを置き換えても良いかもしれない）を軸にしていできる問題意識（それは『痛み』という言葉に抱えています。ヴァルトマン氏が語った「共有ローバリゼーションの中で、共通の問題も多く

文化的背景など違いは様々に存在しますが、グと変化してきています。日独に於いても歴史的・題を投げかけ、問題を可視化していく作業》へ

に対して何らかの解決を与える作業》から《問現代に於ける劇場と演劇人の役割は、《観客ついて議論しました。

11

8

ドイツ特集

今回の企画は、「講演会」
・「ワークショップ」
・による共同製作の可能性や作品交流の可能性に目を軸に構成しました。「講演会」では、ドイ（報告＝田中孝弥）「ドイツ新進芸術家との交流（研究会）」の三項

ツ座のチーフドラマトゥルクであるコーベルク氏を招き、《社会と演劇の関わり》や私たち演

劇人が《演劇を通じて、社会にどのような貢献ができるか》について、ドイツの演劇状況を交えながら語っていただきました。「ワークショッ

プ」では、演出家・ヴァルトマン氏を招き、《労働とは何か》また《人間が生きていく上で、本当 に 必 要 な も の は 何 か 》 を 思 索 し な が ら、 創

作活動に於ける《根源から物事を問うこと》の意義を再認識していきました。「ドイツ新進芸術家との交流（研究会）」では、次代のドイツ

歳から演劇界を担う演劇人の一人、レヒ氏を招きました。 ド イ ツ で 生 ま れ た系の若者６人が出演する彼女の作品『 Bastard.

』を映像で紹介してもらいな
Wahlidentitäten

がら、アイデンティティーの表現手法を彼女に提案してもらい、参加者とのディスカッション

を通じて、《日独両国がそれぞれに抱える社会問題》も踏まえながら、意見交換を行いました。

特集の最後に行われたシンポジウムでは、《ドイツと日本の演劇交流、創造的に知り合うには

どうすればよいか》をテーマに、日独の演劇人

13

1

9 8

11

15

21

28

21 21

11

3

10

10

（報告＝青柳敦子）

劇団「テアトロ・ラ・カンデラリア」を主宰
す る 演 出 家・ 劇 作 家・ 俳 優・ 演 劇 指 導 家 の サンティアゴ・ガルシア氏と、劇団創立メンバーの１人である女優・演出家・劇作家・社会活動
家のパトリシア・アリサ氏の２人によるワーク
ショップとレクチャー。ワークショップはディスカッションをベースにおいた集団即興創作の体験。レクチャーは、アリサ氏による「コロンビアの社会と演劇の概説」とガルシア氏による「カンデラリアの活動の紹介」。全体を通して「カンデラリア」のポリシーである「演劇を社会に反映させる」また「社会を演劇に反映させる」姿勢が強く表れた内容だった。
本年度唯一の「プロ・アマを問わず」参加の代からワークショップに、演劇人を含む様々なキャリ
アの、つの集団創作を行った。

参加者を小グループにわけ、ディスカッションをベースにした、

アリサ氏からのテーマは「自分たちが今感じている問題：何を演劇として取り上げたいか」。
生活の中から表現したいテーマを話し合い、それを軸に作品を創った。
ガルシア氏からの課題は小説『予告された殺人の記録』。「小説の中の何が気になったのか」「どこに引っ掛かったのか」「何に問題を感じた

2

圧倒された。

32

45

9

8

7

7

6

12

17

11

22

13

5

12

国際演劇交流セミナー２００８ 報告のか」を提出し、それを軸に作品を創った。留

23

70
2

16

20

デン在住、俳優・翻訳家）によるレクチャー。

出家・俳優）と、劇団民藝の小牧游氏（スウェーレーネ・テレーセ・テイゲン氏（劇作家・演

ゲン氏はこの作品を書いたことで「フェミニス

様々なエピソードを絡めて語ってくれた。テイで の 女 性 た ち と の 出 会 い な ど、 多 様 な 視 点 と研究課題、「女優の現状改善のためのセミナー」

として各国で話題を呼んでいる。演出者協会のゾルダックは今ヨーロッパで最も過激な演出家よる強力な推薦により企画された。アンドリー・

ウクライナ特集は演劇評論家の七字英輔氏に通じるものだと感じた。ワークショップの終わるという考え方はどのようなタイプの演劇にもも思えるが、自らを極限状況に追い込んで演じ在」であるべきと言い切る講師の持論は極論と（報告＝家田淳）

ウクライナ特集

国際演劇交流セミナー２００８報告

国際演劇交流セミナー２００８ 報告
国際演劇交流セミナー２００８報告
２００８年 月 日
芸能花伝舎（東京）
講師 レーネ・テレーセ・テイゲン
小牧游、坂手洋二
通訳 家田淳
担当 森井睦 和田喜夫 青柳敦子
参加者人（男１・女 ）テイゲン氏は劇団朋友公演『九人の女』（レーネ・ト」という評価を得、その結果、より深くジェ（報告＝青柳敦子）

２００８年 月 日 スタジオ３１５（大阪）
月 ― 日 芸能花伝舎（東京）講師
アンドリー・ゾルダック
七字英輔（レクチャーのみ）
通訳
安達紀子
担当
森井睦、家田淳
参加者 ＷＳ： 人（男 ・女７）
レクチャー：東京 人（男 ・女 ）レクチャー：大阪 人（男 ・女 ）テレーセ・テイゲン／作、小牧游／訳）の演出

残っていくはずだが、意味が浸透していくには

日 く ら い か か る。 薬 を 飲 ん で す ぐ 効 く と い

日間、レクチャーを名を大幅に超える約日ずつ行った。ワークショップ
は当初の予定定員数

東京と大阪でワークショップを東京でりに「今回のワークショップで講師から投げか

15 14

招聘によるワークショップは２００３年以来、

11 20

12

36 34

ンダーと社会の問題について研究を重ね、関わ27のために来日していたが、稽古のさなか、初日

12 12

けた情報は何らかの形で受講者の皆さんの中に休憩をはさんで、劇団朋友の有志メンバーによって『九人の女』の一部がリーディングされ葉が印象的だった。

も良いことで、前進である。」という講師の言

自分の中で葛藤が起きるかもしれないが、それうわけにはいかない。自分の中で情報が変化し、

30

ただいた。

た後、様々な劇場での『九人の女』の舞台写真

トークでは「イプセン・フェスティバル」の小牧氏による基調講演、テイゲン氏によるノ人に絞った。レディング、「イプセン・フェスティバル」に参様子が報告された。また、自称クジラ・マニア

本 企 画 の 特 色 は ア ン ド リ ー・ ゾ ル ダ ッ ク とルウェーの演劇の状況と『九人の女』の創作プ名の応募があり、書類選考で加した燐光群の坂手洋二氏（劇作家・演出家）の坂手氏が「世界でノルウェーと日本だけが捕い う 演 出 家 の 際 立 っ た 個 性 に 尽 き る。 ワ ー クが紹介された。

を交えてのトークと、盛りだくさんな構成だっ鯨国だ」という点に触れ、そこから両国の文化敢に挑戦していた。俳優を超人的な「天上の存る内容で、参加者はとまどいを見せながらも果論に沿ったエクササイズは肉体も神経も酷使す

勢いで持論をまくしたてる。講師独自の演劇理の玉のような人柄で、時に激昂するかのような受講者は度肝を抜かれた。講師自身も情熱の火れた、過激で破壊的、それでいて美しい舞台にシェイクスピアやギリシャ悲劇が見事に解体さ演出作品の映像紹介に多くの時間を割いたが、

なった。

た。

シ ョ ッ プ、 レ ク チ ャ ー 共 に 講 師 に よ る 近 年 のと り や、 大 学 院 で の「 劇 的 な 構 造 」 に 関 す る

イゲン氏の国立演劇学校在学中の教授とのやりされている『九人の女』の創作プロセスを、テテイゲン氏は、スカンジナビア諸国でも上演

人の女』上演をめぐるいきさつを報告した。

ウェーデンのストックホルム市立劇場での『九そして日本を結びつけるきっかけとなったスの恵まれた支援の状況と、テイゲン氏と小牧氏

デ ン、 ス カ ン ジ ナ ビ ア 諸 国 の、 文 化 と 芸 術 へ

小牧氏は基調講演で、ノルウェー、スウェーや歴史に広がってゆく多彩な内容だった。

ロセスのレクチャー、『九人の女』の抜粋リー

25

クチャーも東京、大阪共に会場が満席の盛況と

20

16

1

4

二度目となる。今回はプロの俳優・演出家向け

20

りをもつことになったそうだ。

22

間近い貴重な時間をセミナーのために割いてい

9

23 22

19

11

21

ノルウェー特集日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

演出家養成セミナー２００８報告……ところがナントナント、わが演出者協会の催）は全国的な人気イベントになりつつあるし

し、長久手の劇王（日本劇作家協会東海支部主

２００９年度も若手演劇ライブシアターは『寺ジ カ ル 講 座 も 開 催。 参 加 者 か ら の 要 望 も 多 く

講師の演出家養成講座、青井陽治講師のミュー

村八月両氏の台本をテキストに熱演。松本祐子

才の治、神谷尚吾、深津篤史、水野誠子の講師が密着、かわるがわる叱咤激励、最終日には劇場で連続上演し、その後 人の観客の前で大激論するという方法をとりました。なかには演出家の仕事について激怒する講師、反論する若手演出

演出家養成セミナー２００８報告

２００９年１月 ～ 月 日
生活支援型文化施設コンカリーニョ（札幌）※プレゼミ＝ 月 日・ 日
※後ゼミ＝ 月 日～ 日
担当 清水友陽、横尾寛
講師 青井陽治

1

10

演劇大学 札幌
俳優が戯曲と向き合う一週間（報告＝横尾寛）「現に演劇を作る者が自らの糧となるべく企画する」というのが演劇大学札幌２００３年開始時

からのスタンスだ（現在は劇団主宰者 名で実行

日間」では、岸

いて、数チームに分けて創作を試みた。

「日本の戯曲を読み解く！

して考える。戯曲があって、俳優と演出家がいて対して語る言葉のあやふやさ・脆弱さだった。そや清水が感じた大きな課題は、演出家が俳優に長・清水友陽の案に落ち着いた。前回を終えて私とか？ 数々の議論を重ね、今回は私と実行委員ことは？ それはここ（演劇大学）でやるべきこる契機になれば、それは我々が今後札幌で演劇

足感に留まることなく表現者として探求を続けが出来たのではないか。このことが一過性の充う一人の表現者、それらを存分に垣間見ること

その戯曲に演出家として対峙する青井陽治とい『ハムレット』等の優れた戯曲がもつ「大きさ」、の ひ と つ の 形 を 提 示 す る こ と が で き た。 ま た

俳 優 と 演 出 家 と 優 れ た 戯 曲 と い う 関 係、 そ像を交えて紹介。近～現代の優れた戯曲の魅力

演劇といわれるものが作られていく。それは本当を作り続ける力になるはずだ。本講座終了後「後委員会を組織）。今回の企画立案でも当然、多く今札幌で、戯曲と俳優と演出家という関に触れた。

係は成立しているのか？ 俳優はもっと戯曲を読か？

ゼミ」と称して

日 間、 参 加 者 同 士 が 札 幌 でんでみよう。優れた戯曲を前に俳優が、演出家が、演劇に関わる自らの問題を語り

演劇大学を通合った。

り向き合ってみる～「『ハムレット』と青井陽して我々の行くヶ月前の先をいつも考え日間」。

ゼミで数点の翻訳戯曲とハムレットを紹介、戯青井陽治さん、和る 羊 屋 白 玉 さ ん、て助言して下さ月本講座までの課題はハムレッの感謝を。

ト第一独白とオフィーリア独白。本講座では、

分ハムレット』を用田さんに最大級
トム・ストッパードの『青井さんの提案で戯曲の全貌を体験するためにンスを行う。

曲読みの基礎やハムレット周辺の事象のガイダ

治と俳優の

日間のプレ

演出家・青井陽治と『ハムレット』とがっぷ『ハムレット』を選んだ。

すべきことは何か？ そんなことを考えるためにの議論があった。今やりたいことは？ やるべき田國士～岡田利規までの戯曲を（貴重な！）映4

演劇大学 愛知（報告＝木村繁）

２００８年 月 ～ 日
愛知県芸術劇場小ホールほか
共催 財団法人愛知県文化振興事業団
講師 青井陽治、神谷尚吾、深津篤史、水野誠子
流山児祥、小林七緒、松本祐子
シンポジウム・パネラー 安住恭子、はせひろいち、
木村繁
担当 金子康雄、ほりみか、齋藤敏明
トリエユウスケ

シニア演劇ライブシアター『夢十夜』は流山

若手演出家コンクールには、東海地方からの応

山修司』をテキストに開催が決定しています。

そこで今回は『演出家って何をする

演出家の顔が見えてこないというのは、な、な、

なりの都会で劇団の数もかなりあるのに、若手募者が格別に少ないのです。私たちの町はそれる し、 Ａ Ａ Ｆ 戯 曲 賞 に はま す。 劇 作 家 は 奇 才 天 才 が ひ し め き あ っ て い

16

児 祥 講 師 の 指 導 で 夏 目 漱 石 原 作、 佃 典 彦、 吉

たえを感じました。

14

人もの応募がある

東海地方の演劇界には奇妙な現象が続いてい11

演出家養成セミナー２００８ 報告

家もあり、演出家とは何かをめぐり確かな手ご

18

30

22

12

20

11

1

29

3

なんと！

時間直接触って貰おうと考えま人？』にテーマを絞り、演出家という得体の知れない怪物にした。

才～

演 劇 は ま さ に 格 闘 技、 若 手 演 劇 ラ イ ブ シ アター『岸田國士』では岸田戯曲を30

４人の演出家に演出してもらい、３日間青井陽

19

7

2

in

80

in

1

15

200

7

1

24

理事会報告篠﨑光正

日（月）於：協会事務所：出席理事名

事業報告 広報部より協会誌 号進行状況・ホー

理事会は次の日程で開催し報告・審議を行いま月

演出家養成セミナー２００８ 報告
演出家養成セミナー２００８報告

演劇大学 横浜名した。
日（日）於：協会事務所：出席理事

12

ムページ提案：事業部より出版物増刷について

機能ホームページの必要性・省力化の提案

国際演劇交流セミナー２００９ ⑤出版「年鑑国③演出家養成セミナー２００９（演劇大学）④

クール２００９ ②日本の近代戯曲研修セミナー① 若 手 演 出 家 コン

地からアクセスの良い場所なので、他地域から方会員の役割提案：各地方における演劇指導ほ

新年度事業助成額決定

首都圏初、唯一の開催地として名乗りをあげも参加しやすいようで、今年は東北地域からのか演劇に関する各種要望に協会の担当者として地た横浜での演劇大学も５年目を迎えた。大西も参加者のパワーも見られました。最終日には演▼①若手演出家コンクール２００９

月松

箇所開催

②日本の近代戯曲研

東京・名古屋・大阪③演出家養成セミナー２００９▼

月中津川（担当木村）▼

月札幌（担当青井）▼月熊本（担当流山児）

東京、熊本（予

月京都（担当菊川） ④国際演劇交流セミ

月下関（担当篠﨑）▼

月愛知（担当木村）▼山（担当和田）▼

予定

修セミナー

実行委員長・大西一郎

事業分担

外交流史 ⑦第 回日韓演劇フェスティバル

出家の仕事５ 海を越えた演出家たち」演出家海際演劇交流セミナー２００８」編纂 ⑥出版「演委員となっている横浜舞台芸術活動活性化委員

①若手演出

号発

名

①日韓演劇フェス

演 出 家 の 仕 事（ 海 外 交 流 ） 新 派

以上

広報部より協会誌「Ｄ」第日（月）於：協会事務所：出席理事

広報部より

ナー２００９▼７月韓国特集

行に関しての各部への原稿依頼

事業報告

月

その他

ティバル経過報告および検討。

２００９年度事業の検討

経過報告

②出版

２００８年度事業の報告・確認

対応する新組織案を広報部が提案

劇制作サイト

プロデューサーの荻野さfringe会（横浜ＳＡＡＣ）及び横浜市市民活力推進局

だいこのダンスワークショップ、神田陽司の講談の演劇論的ワークショップまで６クラスとも
内容は多彩で、最終日には流山児・石丸クラスの発表会、講師陣に荻野達也、大橋泰彦、
fringeホームページ提案：ホームページ予算書提出な定）（担当和田）▼

月カナダ特集（担当月ベルギー特集（担当森井）▼

ニア特集（担当篠本）▼

月中国特集（担当菊川） ⑤出版「年②若手演出家コンクール２００８の事業報告

月ルーマ

月ドイツ特集（担当菊川）らびにメールマガジン発行提案：事業部より①▼

in

木村健三、和田理事長も交えたシンポジウムも1
日韓演劇交流センターリーディング経過報告

7

開催。終了後は劇場にて大懇親交流会も行なわれた。
５年目を迎えた本年も充実した内容となって

9

貝山）▼

10

8

③出版「年鑑国際演劇交流セミナー２００８」
編纂に関する経過報告①日韓演劇フェス以上平野真弓）以上

た・ 宮 田・ 貝 山 ）（ 制 作

回日韓演劇

海を越えた演出

夏川正一

高橋俊也

フェスティバル（担当和田・森井・篠本・ふじ

家たち」（担当ふじたほか） ⑦第⑥ 出 版「 演 出 家 の 仕 事 ５

鑑国際演劇交流セミナー２００８」（担当森井）

2

嬉しいばかりでした。各クラスとも早い段階で定員一杯にもなり、発表会のあるクラスは、各日終了後や時間前にも早く集まって作業したり

２００９年度事業の検討③韓国の現状についてのティバル経過報告および交渉に関しての討議⑤その他④演出家養成セミナーの提案整理ならび②担当より事情説明
討議

に状況報告

11

7

3

10

1

と、参加者にとって刺激的な時間や様々な出会いがあったようであります。各講師との生の交流も経て、今後も継続的に続きそうな流れも見てとられ、演劇とは正に「出会い」であると思うばかりです。横浜は新幹線など比較的全国各

12

2

3

1

3

14
2

9

一郎の演劇系のワークショップに加えて、石丸んをゲストに迎え、演出家達と「地域と演劇」（報告＝大西一郎）
月

2の共催、そして文化庁の助成を得て、本年も９

広報部よりホームページ提案：高6

家コンクールの審査経過報告および審査日程調

事業報告

15

をテーマに熱い議論が成され、客席からの闊達

11日間に亘り相鉄本多劇場で開催された。流山児

1

整

2

な発言もあり、そのまま懇親会まで盛り上がり

24

祥シニア演劇ワークショップ＆演出家養成セミ

1

ました。

in

ナーをはじめとする、明神慈、矢野靖人、大西

２００９年 月 日～ 月 日 相鉄本多劇場
担当 大西一郎
ワークショップ講師 石丸だいこ、大西一郎、
神田陽司、明神慈、矢野靖人、流山児祥
シンポジウム 大橋泰彦、荻野達也、木村健三
和田喜夫

4

2

28

1

1 12
2

3

4

3
1

2

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

好きじゃないので。しゃべるのはなるべが一方的に延々としゃべるという状況が長くなりすぎないようにすること。自分◦家田淳㊛――ダメ出しにかける時間が合うのを信条にはしてますが……。

にして、とことん役者・スタッフと話しらも、自己嫌悪の連続で、ダンドリは別

後にまとめてダメ出ししないといいながスです。役者のレベルもありますし、最◦浅田直也㊚――本当にケースバイケーに質問形式でダメ出しを行なっている。

記に基づき、役者が自分で気づけるよう

力・リズム感・感情運動力を養う。▽上

心身の柔軟性・発声・活舌・瞬発力・筋

受信・読解・皮膚＆空間感覚の向上。②◦青木由里㊛――▽①意思・集中・伝達・

ホメてやる気を起こさせることも心懸け

近は年の功故か、相手に応じて、時には傷つけてしまうこともままあったが、最格まで否定しがちのダメ出しで、相手をい込みの強さから、ついつい相手側の人◦貝山武久㊚――若い時はこちら側の思ん。

生きていない場合以外はあまり言いませ◦小川功治朗㊚――登場人物がその場になったりしないこと。

不 明 瞭 で あ っ た り、 無 駄 に 長 い 表 現 にデアを伝えていることを共感し合うこと。

を伝えるより、作品をより良くするアイ◦大杉良㊚――ダメ出しは、ダメなことを見はからって云うようにしている。

すぐに云うようにしている。役者の力量りでなくホメ出しもする。気付いた時に◦うちやまきよつぐ㊚――ダメ出しばかい演技者は「一人芝居」演技が多い。

の雰囲気を如何に受けるかで、最近の若◦斎藤誠㊚――グループや集団、複数へな演技に陥らないように心がけています。

人には褒め続けたりして、俳優が説明的資質によって、ある人には厳しく、あるイントだと思っています。▽また俳優のかに具体的な身体的指摘ができるかがポ◦齋藤豊治㊚――▽抽象的ではなく、います）。

ていねいにダメを出します（又は出され◦昆明男㊚――やはり、前日と初日にはメンタルケアもします。

で、出演者の状態や性格により違います。

◦小林拓生㊚――本番は俳優が演じるのうことを強調する。

出 す。「 作 品 を 観 客 に 伝 え る 役 目 」 と いて本読みの段階から、本番の楽の日までなくては仕様がない。従って内容によっ◦小林和樹㊚――とにかく役者に分からます。

ぐばれる。もし嘘をつく場合、自分もだ◦黒澤世莉㊚――嘘をつかない。嘘はす

分の趣好性を押しつけないようにする事。

◦黒川逸朗㊚――なるべく客観的に、自演技者が増えて、困っています。

意します。▽意味を考えずに台詞を言うと、この２点ができていない時は必ず注をつかないこと、独りで芝居をしないこ◦神澤和明㊚――▽芝居と役に対して嘘◦野溝さやか㊛――基礎的な技術点以外

差していますが、なかなかむずかしい。

己発見と再創造をうながすダメ出しを目◦西田了㊚――役作りに取組む俳優の自◦長沢けい子㊛――俳優の心に届く言葉。

自身の発見。

相手の状況に即して内容を考える。自分◦塚田一彦㊚――俳優との距離を考慮し、であること。

文章となって残るような内容の高いもの

いねいに。しかも喋った言葉が、あとで◦園山土筆㊛――役者が理解するまでて考えさせる。

状態に仕向けヒントを提示し、自発的にうにしている。相手の「聞く耳」のある◦砂川幸子㊛――細かく言いすぎないよ

視点でといつも考えています。

ディテールも大事ですが、もっと大きなる わ け で、 そ れ は 本 番 中 で も 続 き ま す。

メ出しを出さなければならないこともあ

良い出しをと思ったりします。でも、ダ◦鈴木一巧㊚――ダメ出しより、むしろ一言を探しています。

け、俳優の心身が有機的に動き出す魂の優の自由な想像を限定しないように心が◦篠本賢一㊚――多くを語りすぎて、俳にしている。

るコミュニケーションツールを用いる事らう為、言葉だけでなく動きなどあらゆ◦篠﨑光正㊚――ダメ出しを理解しても現役の役者であるから）。

に は「 や っ て み せ る 」 の は 厳 禁。（ 私 が女優へは「やってみせる」ことも。男優

わせて。
あくまで具体的に。
抽象的でなく。

的に。作品、役をつかんで行く段階に合のダメ出しはしない。個人に対して具体ず解決策を見出せるようにする。▽役者◦宮永あやみ㊛――▽問題に対して、必かけることにしています。

と云わずに「チェックしまーす」と呼び◦ 宮 田 慶 子 ㊛ ――「 ダ メ 出 し し ま ー す 」

意図と解釈を伝える。

章は決して使わない。心理描写と演出のをできる限り尊重し、否定形の単語と文◦三輪えり花㊛――相手のやりたいこと誘導。

優が自分で考えたことだと思えるようなと。「 気 持 ち い い 」 も の で あ る こ と。 俳

◦三谷麻里子㊛――長くなり過ぎないこ

くっていく。

葉をしっかりとらえてシーンの意味をつする。▽まず優先してダメを出すのは言ある程度シーンを返した後、ダメ出しをめて）を行う。流れをつかんでもらう為、キストの本筋を外れた場合、ダメ出し（止まっていると役者から感じた時、またテジ ョ ン が 見 え て こ な い プ ラ ン、 い き づ

技指導）はしない。じっくり待つ。▽ビ

うとすることを優先して、先に演出（演◦藤本剛㊚――▽役者のイメージを知ろと。

ず、いつでも全力で俳優と向かい合うこを探すこと。自分にも相手にも嘘をつか◦平尾麻衣子㊛――俳優の心に響く言葉わっているか。

言葉ではなく観客の想いとして俳優に伝◦飛野悟志㊚――的確さ。演出としての徐々に細かい点を指摘していく。

行状況に合わせて一幕ごとや全幕終了後。

せ る。 タ イ ミ ン グ は 初 め は 即 座 に、 進

わないで役者にヒントを出して考えさは極力、自分の考えていることを全て言○ダメ出しについてアンケート○
演出家の立場について

く簡潔にして、稽古の中で直していく。

ている。

★ダメ出しについてきっかけになればと思います。多くの方のご協力ありがとうございました。
（回答者 名）。

協会員同士が「演劇」をどのように考えているのか、どのように創造しているのかを語る②翻訳・③出演・④制作・⑤舞台監督・⑥舞台美術・⑦その他 を兼ねる場合がある。

〈選択回答〉「演出家の立場について」 舞台創作の際、役割は演出のみ 演出と①作者・グなど。ダメ出しに関するこだわりを教えてください。

〈自由記述〉「ダメ出しについて」 ダメ出しで大事にしていること。ダメ出しのタイミン

広報部では協会員に次の二項目のアンケートを実施しました。

ターンを要求する。特に相手役及び場面12◦今泉修㊚――練習時に、様々な演技パ

or

46

役

他１

％

19.
6

★演出家の立場について

5.6％

は出来るかぎり出すことを避ける。

％④㊚――アタマから否定しない。答えを者つけているのは「そのダメ出しにユーモ言ってしまわない。

6.
5

アがあるか」です。▽ダメ出しをされる⑤㊚――全体を見通しながら（自分なり兼役

本人がそのダメ出しで明るい気持ちになに）、 今 何 が 大 切 か を 考 え な が ら。 役 者

10.9％
兼作家

作

る様に、周りで聞いている人たちも愉快

本人の経験年数など考慮しながら。役者

6.6％％ で ５ 人 に １ 人。 ５ 人 に ４ 人 は 他 の兼制

な 気 持 ち に な る 様 に、 で す。 ▽ ダ メ 出

自身が動き出した時、本来のダメ出し…

他6役

3％

しのタイミングにも非常に気を使います。

かな。

2％
2.

％
2.2
役

17.

▽初日までの「どのタイミングで」その⑥㊚――時間的（せりふ）にも空間的（動

4

5役
他

役

ダメ出しを伝えることが最もモチベーき）にも今そこにある、ムダをなくして他

他3

シ ョ ン を 高 く 維 持 す る こ と に な る の か、行くこと。そうすれば劇のエッセンスだ

中で創造していない場合。

です。

けが残るように。

③㊚――一日に、一人の俳優に対して三◦ 流 山 児 祥 ㊚ ―― ▽ 役 者 の 状 態 に こ だ⑦㊚――せりふ・しぐさ・タイミング（演本人が前向きに、糸口に向かっていける

わったダメ出しとなる。▽ダメ出しとい出のこだわり）でのダメ出しは別として、

ようなヒントをそえる。気分でものを言うより〈役者相互の関係性〉をみるので上演作品の軌道から反れるような表現がつ以上のダメを出さない。作品の本質にその状態がヤバイ時。

出 な い 限 り ダ メ 出 し は し な い。 見 守 り、かかわるダメに止め、テクニカルなダメ◦渡辺恒久㊚――①作品の時代背景又は、わない。

作 品 テ ー マ と は ず れ て い な い か ど う か。
方向性を探る。

・

2.2％

＊おわび

は稽古後から出しても効果は半減である役を見ないで喋らないように。ダメ出した内容を再確認するように心掛け、相手相手に対する答えと心得て、自分の喋っる会員は約３人に１人（の 約 ２ 人 に １ 人 が 作 者 や 製 作 の 立 場 に い る こ と が わ か る。 さ ら に、 出 演 す

いる会員が的存在になっているのが想像される。その中で、「演出と作者」を兼ねて
％と、会員

％、

い。助言だから。けい古の時間・期間にある。つまり「演出と作者」と同率の「演出と制作」については、「演出％、舞台美術もよるが、役者から出て来たものを大切％、舞台監督

いて、それに沿った演技を見つけようとと 作 者 」 の よ う に 創 造 上 の 必 要 性 が な い 場 合 も 想 像 で き る。 つ ま り「 舞 台％）翻訳％、同じく「演出と制作」を兼ねている会員が４役など演出以外の仕事を兼ねる会員が圧倒的に多く、演劇創造上の中心なかったため、無記名回答が出てしまいから進行中に出す。

％。

俳優がしてしまい、創造的な稽古にならに育てるように努力しています。

％」でもあきらかなように、演出上は別の人格がいたほうが良いの

また、このデータから読み取れるもうひとつの現実は、経済的な制約でないからです。俳優の力を出し切るため

監督シーンが終わるごとに。

⑩㊚――俳優の創造力をフォローしてあ20

46に、 指 示 を せ ず に、「与えられた環境」

22
げる。

13

ましたことをお詫びします（編集人）①㊚――「ダメ出し」という言葉は使っ⑨㊛――ダメ出しという言葉は好きでな役割をかねている。しかも、円グラフに示されているように、２役、３役、演出だけをしている会員は◆八面六臂の演出家たち

作◦山田和也㊚――▽ダメ出しで最も気を②演技とのバランス。

⑧㊚――大声で怒鳴るのは、自分の存在制ていません。演出家が「正解」を持ってを誇示、自己満足の証しである。台詞は

9％

その他

〈無記名分〉

兼

1％
兼翻訳

.4％
30
2.1％
兼舞台監督

7％
8.

兼役者

2役
他

2.

31

46

を伝えます。

13

アンケート文に記名欄を設け

21（広報部調べ）
兼美術 1.4％
その他 1.4％

8.7％
兼作家
兼出演 2.
9％
兼翻訳 1.4％
2.2％
兼作家
4.3％
術
兼美

7

％
5.1
作

督

兼制

21.7％
演出のみ
監
台
舞
兼

今後当協会としても、このアンケートの結果を重く見て、演出家の支援は当然である。

22

策を検討する資料として活用していきたい。

13②㊚――「嘘をつくな！」とよく言っています。リアリティーを自分（役者）の1

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

部会だより２００９年３月末までに無事に発刊することが出来ました。ご協力下さった皆様

広報部

年 下 半 期 活 動 の 主 軸 は 協 会 誌「 Ｄ 」

的手法を取り入れてコミュニケーション力の発行であった。協会活動の中で、会員じて指導的役割をする人材育成も、時代おりませんが、早い時期に地域の求めに応なプログラムを立ち上げるまでには至って劇人が必要とされています。まだ、具体的をつける試みが行われ、その指導をする演の年齢差、会員の活動地域の相互距離差、の要請ととらえて考えていきたいと思いまに深く感謝いたします。

など会員交流の妨げとなるさまざまな要

事業部
２００７』に収められたものは、５月の『 年 鑑・ 国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー

素を、広報活動により会員の相互理解を

月のコロンビア特集では、南米演劇界の重鎮サンティアゴ・ガルシア
中国特集、６月のポーランド特集、７月続いた。

事業部の仕事の二大柱のうちの一本でのイスラエル特集、カナダ特集、８月の８事業です。レクチャー、ワークショッ

図書館配布などを行っている。また、広し、新会員獲得も視野に入れ、協会誌のとしては、これを基軸にして読者をふや【事業部】宮田慶子◆青井陽治、鵜山仁、大西す。
（西川信廣）

集では、演出家・振付家のヘレーナ・ヴァ

プの文字記録と、ワークショップに関し

報部の活動範囲と質を高める為、あらゆ

一郎、木村繁、菊川徳之助、小林七緒、篠㟢光正、深めるべく協会誌「Ｄ」は、発信を開始

ルトマン、演出家のリズ・レヒ、ドラマては記録ＤＶＤを作成しました。

る協会活動の取材を始めた。年度末の若木嶋茂雄、岩崎正裕、椋平淳、井之上淳、〈東西〉芳川雅勇、森本景文、森下昌秀、有行端、

オ ー ス ト ラ リ ア 特 集、 ９ 月 の 韓 国 特 集、ツルグのローランド・コーベルクの三氏『海外現代戯曲翻訳集Ⅲ』（れんが書房

手演出家コンクールでは、はじめての本

月には、ドイツ特

氏 と、 パ ト リ シ ア・ ア リ サ 氏 を 招 聘 し、ある「演劇大学」が、昨年度の本・岡山・倉敷・愛知・横浜・札幌）か７地を招いて、現代社会の中においての演劇新社刊）には、５戯曲を掲載いたしまし格的な取材活動を展開した。また、現在

ら、今年度は更に拡大し、何と域での実施を計画しています。２００１を探る様々な試みがなされた。大阪と東た。『リデンプション～つぐない』作：ジョ

ホームページ改革にとりかかっているが、「若手演出家・俳優の養成」「各地の演

う 自 由 な 空 気 こ そ、
「 面 白 い！

今、もっとも過激な演出家と言われていク チ ャ ー を 開 い た。

ディングなど行って頂けると幸甚です。

アヤ子、小泉摩耶〈カナダ〉です。リーン＝マリー・マクドナルド、翻訳：佐藤康〈フランス〉、『ベル・モラル』作：ア

劇人がスキルアップと質の向上をかち取る

流部はそれぞれの地域で演劇に携わる演て発展してきたのは自明の理です。地域交

年目ともう一本の柱である「若手演出家コンクール」の熱い闘いも、今年で名ものエントリーがあり、なります。参加者も年々増え、昨年はついに全国から日～

日 ま で 東 京 で 開 か れ た。 俳 優

後半のセミナーは、社会と演劇の関わりと、『 海 外 現 代 戯 曲 翻 訳 集 Ⅲ〈 国 際 演 劇『年鑑・国際演劇交流セミナー２００７』

命 』『 海 外 現 代 戯 曲 翻 訳 集 Ⅰ 』 の 在 庫 が劇の活性化に寄与したいと思います。また、

合わせて、一つでも多く開催して地域の演

すが、こういった事業を各地域のニーズに【評議員】戌井市郎、内山鶉、瓜生正美、福田【監事】中村哮夫、福田悦雄【観劇案内】〈東京〉遠藤栄藏、〈関西〉堀江斉藤由夏【 事 務 局 長 】 大 西一郎

善之【 事 務 】 上 田 郁 子、

ひろゆき、〈東海〉金子康雄、横田知世

無くなりましたので、秋を目標に改訂増か、学校や医療や福祉といった分野で演劇

地域コミュニティーが緩やかに崩壊するな

刷することになりました。（和田喜夫）

台〉なかじょうのぶ

洋二、流山児祥◆〈東京〉佐々木治己【教育出版部】ふじたあさや◆木村繁、坂手良

平尾麻衣子、三谷麻里子、小川功治朗、大杉児祥◆〈東京〉黒澤世莉、長沢けい子、林未知、【広報部】篠㟢光正◆篠本賢一、森井睦、流山

ほりみか、本島勲、〈仙台〉いとうみや

登美、田中孝弥、棚瀬美幸、笠井友仁、〈東海〉

ろう！」という言葉が出る最大の要因でるアンドリー・ゾルダック氏による「極今 年 は、『 演 出 家 の 仕 事 ⑤ 海 を 越 え た

べく、演劇人同士が交流する機会を作る【法務部】栗山民也◆小林七緒、ふじたあさや

月 に 最 終 審 査 が 行 わ れ ま し た。
（宮田を模索し、現代社会の中において演劇が演劇が人と人との出会いと交流を通し限への挑戦～リスク・シアター」のワー

演 出 家 た ち 』 と、『 年 鑑・ 国 際 演 劇 交 流のが役割の一つと考えます。昨年は、熊本、祐子◆〈熊本〉村上精一、〈東海〉水野誠子、〈仙【 地 域 交 流 部 】西川 信 廣 ◆ 菊 川 徳 之助、松 本あると思っています。

の肉体と感性を徹底的に鍛える独自のメ

セミナー２００８』を出版する予定です。

岡山、倉吉、愛知、札幌、横浜と６ヶ所で22

２００８年度に出版予定としたものは、

教育出版部

睦）

日に大阪、

ソードは非常に刺激的で今年度の末尾を『 演 出 家 の 仕 事 ⑤ ～』 は、 海 外 と の 交 流

慶子）

国際部
「演技における身体性を様々な方法論

27

9から探る」という今年度のテーマに加え、

24

クショップとシンポジウムが飾 る に ふ さ わ し い も の で あ っ た。
（森井

演劇大学が開催され、沢山の人に参加頂

73

交流セミナー記録〉』 の ２ 冊 で し た が、出家の仕事史を記録として纏める方針です。また『演松森望宏、〈熊本〉山南純平、〈関西〉坂手日黒川逸朗、佐々木治己、品川能正、前嶋のの、賢一、
堀江ひろゆき◆〈東京〉青柳敦子、
家田淳、【国際部】森井睦◆青井陽治、貝山武久、篠本〈仙台〉米澤牛、〈札幌〉清水友陽海〉水野誠子、〈熊本〉山南純平、亀井純太郎、

鈴木裕美、深津篤史◆〈東京〉松森望宏、〈関（【部名】部長◆担当理事◆部員）【理事長】和田喜夫

日本演出者協会 協会の事業担当

年頃から本格的にスタートしたこの事業

京で開催されたこの企画は、関西ブロッアンナ・マレースミス、翻訳：家田淳〈オー資 金 難 の 為 従 来 の 運 営 方 法 を 再 検 討 し、

ページの小冊子ながら、広報部

が、当初「年３回」の実施の形態からこ月

ストラリア〉、『男子衝動』作：チョ・ガ

した。

こまで発展してきた経緯は、ひとえに関にはもう一つ、
イプセンの国、ノルウェー

ンファ、翻訳：木村典子〈韓国〉、
『ブラッ

年度の

大きな活動課題となった。
（篠﨑光正）

月理事会の承認を得たので、
翻訳：佐和田敬司〈オーストラリア〉、『隔ク・メディア』作：ウェズリー・イノック、

レーネさんの劇作品をめぐる」貴重なレ室』作：ミシェル・アザマ、翻訳：佐藤日「ノルウェーの演劇状況と20

月 に は、 欧 州 でを機に、月の香港特集のわって下さった会員の皆様の熱意に支えの現代劇をリードする劇作家、レーネ・、と、参加したすべての人達

月の東アジア特集、劇人達との親交」「各地域内での連携」

テレーセ・テイゲンさんが来日されたのられてた賜物と感じています。

等々、演劇大学がもたらすものは数々あ

事務局、が、タテヨコの枠をとり払って関わり合11きました。演劇大学は協会全体の事業で

またや

09

10

地域交流部

3

クの若手が推進したものであった。

りますが、何よりもまず、受講者、講師、クチャーが開かれ、集団創作についてのワークショップとレ

08

14

回（熊

10
22

年代・アングラ・演劇革

12

etc

果たす役割を検証する内容のセミナーが

60

）

（

担当理事、および東京、ブロック（関西・東海）、
準ブロック（熊本・仙台・札幌）

11

6
!!

11

3

月

日午後
直後も、ブロードウェ

羊屋白玉時。 た。９・

在外研修報告２００８年

若手演出家コンクール２００７

最優秀賞受賞者

あごう――広報を活発に活動してもあごうさとし さん インタビュー――去年優勝して変わったことは？

たいですね。名も無い若手は、協会

あごう――変わったことですか……。 らえると会員としてはとてもありが
みんなから「優勝おめでとう」といっい た だ き ま し た。 欲 を い い ま す と、から宣伝してもらえるだけで本当にの形って何だろうって模索している

マスメディアなどへさらに手厚い広ていただきました。。

では、そうもいかないようだった。

年代いろいろをしたし、ちいさな劇場も、オー通りでは鍋やらバケツやらをたた
２００１年当時でも、アーティス

ん で す。

報をバックアップしてもらって公演

イーストビレッジのアパートメン

きながら歩いている若者達がみえ
ト達は、ソーホーのアトリエや劇な演劇の形があって、２０００年にがうてる様になりますと、これからありがたいと思います。この度も大た。ニューヨーカーの友人からの場を追い出され、ブルックリンの入って、その先人たちが創られた物の新しい劇団にとっても良いんじゃ――作品創りにおいて

電話からは、うれしさのあまり嗚
方へと大移動していった。そしてない。何か加えて、何かに反発して、 ないでしょうか。地方におりますとの上にただ乗っかるだけじゃつまら

特にそのように感じました。

ルナイトライブをやるなど、奮起咽している声だった。ずっとテレ
さらに、これから、彼らは、どう

化学反応が起らないかなってことは――東京進出は？

トにも、とどろくような歓声が響

ビをつけっぱなしにしていて、選やって、活動を続けてゆくのだろ

楽しんでやっていますね。まだまだ

あ ご う ―― お 金 な い で す も ん ……。

西さんをはじめ皆様に大変よくして挙のゆくえをみていたけど、オバ
うか、と、それはわたし自分自身

暗中模索ですけど……。

あごう――僕らは今、新しい娯楽劇

マ大統領誕生の瞬間をニューヨーのことでもあったけど、そんな想ミ ネ ア ポ リ ス 在 住 の 劇 作 家、 ト リ ス タ・

1

80

90

り た い な と 思 い ま す ね（ 笑 ）。 そ う

あごう――世界に羽ばたく人間になれ相応の身分になったらツアーとかしいこと言わんといてください。そ若手演出家コンクール２００７

最優秀賞受賞記念公演

日（日）ＷＡＮＤＥＲＩＮＧＰＡＲＴＹ『饒舌な秘密』（金）～

作・演出＝あごうさとし

２００９年３月

下北沢「劇」小劇場

この公演は、「若手演出家コンクールて、 制 作 費 の 一 部 を 日 本 演 出 者 協 会

２ ０ ０ ７」 最 優 秀 賞 受 賞 者 を 記 念 しが負担して行われたものです。

やりたいですけど……。
たものですから。ぐるっと回したい

告会社にてコピーライターとして勤務の後、現在に至る。第あごうさとし考えてやったんですが、人が祈るって 世 界 共 通 の 行 為 じ ゃ な い で す か。

回公演以降全可能性を意識してます。

人種を越えても楽しんでいただける者協会主催「若手演出家コンクール２００７」にて最優秀賞受賞。

２００６年より、神戸芸術工科大学メディア表現学科演技指導員。日本演出本を提供。２００５年

京都造形芸術大学情報デザイン学科特別講師大学講師。

――協会に望むことは？

て の 作 品 の 脚 本・ 演 出 を 担 当 す る。 ま た、 ラ ジ オ ド ラ マ や 劇 団 く る み 座 に 脚

国内だけじゃなく世界に通じる演劇、

劇 作 家・ 演 出 家。 大 阪 府 出 身。 同 志 社 大 学 法 学 部 卒 業。 広んですよ。儀式みたいな物を今回はいう風に家でも学校でも教育を受け――これからの展望は？

年 代、クで味わった。あの興奮は忘れらいで２００９年の日、そ

月末日、わたれない。一方、大統領選挙に前後月

そんなん殺されますわ。そんな恐ろしは帰国した。

ショウを準備をしていたのだけ

ウンタウンにあるラママバーでの演目を削った。私はといえば、ダ友人もいたし、ブロードウェイはし、現実問題、職場を解雇されるがあの街にぴったりだった。しかな い け ど、「 希 望 」 と い う こ と ば

はじめていたから、一縷かもしれして、アメリカの経済は落ち込み

きわたった。窓から階下をみると、 する様子がみえたけど、この不況

わ た し の 住 ん で た ニ ュ ー ヨ ー ク、 イはショウを続行するという決断

11

ど、キャンセルするという連絡をうけた。２００１年

15

11

バ ル ド ウ ィ ン と。 一 緒 に 作 品 作 り を し て
います。

3

11

の日もわたしはニューヨークにい

15

11

13

4
9

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

新入会員紹介（ 年 月〜 月入会）
12

牛乳」という団▼自分は現在

柿ノ木タケヲ （かきのき・たけを）てゆければと思います。なお、風早は本とはいえない岡山から新しい風を起こし感させられています。演劇が決して盛ん分の中にある固定観念の固定っぷりを痛美しさと奔放さに嘆息するとともに、自アトロ新人戯曲賞受賞。その他、博品館

戯曲『シーチキンパラダイス◎』ではテ

２ ０ ０ ４ に て 優 秀 賞、 及 び 観 客 賞 受 賞。

出 を 手 掛 け る。 若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル

Ａ Ｎ Ｄ Ｅ Ｌ Ｕ Ｎ Ｇ の 全 作 品 の 脚 本・ 演

な出会いが実を結び、２００８年には演出

ルにおける幾人もの先輩演出家との幸福

恥ずかしい（笑）▼劇団所属の俳優陣はもつとめています。領収書をもらうのがすぎる団体名を引き継ぎ、今年から代表

やっています。前代表が命名した格好悪所 卒 業 後、 Ｄ・

劇団俳優座養成▼ 俳 優 と し て、しています。ドキドキ、ハラハラに興味

即興劇とシナリオ劇の二つを中心に活動

ンクールのご縁で入会させて頂きました。

の即興演劇ワークショップを開催。▼コ

劇場での『ウルトラヒーローバトルシア▼ 脚 本 家、 作 曲者協会副理事長である流山児祥氏と共にディスノー、Ｌ・ます。最近、俳優たちはなぜかパンツ一

アニシモフ、Ｐ・ゴーリエなど多くの海が在る方はぜひご一緒に。詳しくはこち演出。２００７年より、俳優と観客の為

タ ー』、 帯 広 市 民 オ ペ ラ『 椿 姫 』 な ど を家、演出家。▼

公演を作り上げるという有り難い経験を不本意ながらすべて男で構成されていて、名であり、私の田舎は風早だらけです。

和 声、 作 曲 理

稽古場は常に男達の汗でムンムンしている場を提供し続けて頂きたいと思います。

佐川大輔 （さがわ・だいすけ）

論を古曽志洋れからも、世代を超えた演出家が交流す卒 業。 ▼ １ ９ ８ ７ 年 劇 団 Ａ Ｂ Ｃ の 設 立

http://wandelung.com

ら。

らに、コンテンポラリーダンスをケイ・外の演出家から演技、演出法を学ぶ。さタケイ氏に師事する。▼俳優、ダンサー

丁で稽古しています。自分も触発されて、なぜかパンツ一丁で演出しています。飯が、 舞 台 芸 術 が 大 好 き で す。「 演 劇 に 興

ど海外での公演経験も多数。２０００年

としてイギリス、インド、フィリピンな▼ 韓 国 生 ま れ・

全リンダ （ゼン・リンダ）
味のない人に演劇を好きになってもらから作り上げている。主な演出作品にワイルの想像力を刺激するトータルシアターを

クトシアターの要素まで取り入れ、観客語』、『ねぇ、ねぇ、海はまだですか』、『浄な ど が あ り、 主 な 出 演 作 に は 『 公 園 物』、『 祝 の 日 』、
『中秋風流』『 Ploow Tarkの演出作には『べビジャン日本に行く』、

芸 術 博

ド作『幸福な王子』、
シェイクスピア作『マ人。

韓国育ちの演劇良 夢 創 立、主 宰。

う」をモットーに演劇界の発展に貢献し士。▼現在 「創年 劇団 未来劇 団 内 外 で、演を 主 宰、 全
THEATRE MOMENTS作 箱 ☈『 絆 』 끈 」 の 主 宰。 ▼ 来 日 以 来▼を食うためにテレビ脚本も書いています

今後ともよろしくお願いいたします。

作を数える。稽古ピアノを’を
Nom
B 設立。以来同劇団での作、作曲、演出作品は自ら弾きながら演出と音楽監督を同時にこなすという独特のスタイルで他団体作
品への楽曲提供、演出にも積極的に取り公演の構成・演出を担当。ストレートプ▼１９７７年岡ＮＰＯ法人アートファームの舞台芸術ゼ

山 県 出 身。 大 学

ミナールに参加。現在、岡山の劇団「演Ｕ Ｎ Ｇ（ ワ ン▼中学３年生の』、『 愛 の あ る 場
火』『 JAPANESE IDIOT

劇ユニット水蜜塔」で脚本・演出を行っデルング）所時 に「 演 劇 大 学所』、『景気づけに一杯』、『ワスレノコリ』、
本木ヒルズのお正月」、平和祈念公演『飛て い ま す。 ▼ 主 な 演 出 作 品 『 し だ い に属。 １ ９ ７ ６ 年

２ ０ ０ ０（ 飯クベス』、カフカ作『変身』、坂口安吾作

行機雲』、『ぞめきの消えた夏』、六本木『香（作・
こども（作・林田恵里）』『 Voices

２ 月 ６ 日 生。 北 海 道 帯 広 市 出 身。 日 本田 ）」 に 参 加 さ『桜の森の満開の下』など。

ばらき・坂東市市民劇『風の砦―平将門

和』、愛知万博地球市民村、国民文化祭い森 谷 め ぐ み ）』『 銃 の 凍 て つ く 温 度 』『 足大学芸術学部演劇学科演技専修卒業。舞

在学中に演劇に︱』▼その他＝丹波哲郎『大霊界』演出の生える地平』５月には新作『全てに隣台・映画で俳優として活動する傍ら、Ｗ

出 会 い、 就 職 後、▼早 稲田 大 学 演

助手、ザ・ミッドナイトサスペンス イベ

接 す る が 何 よ り も 遠 く 』 を 上 演 し ま す。

風早孝将 （かざはや・たかまさ）

ろしくお願いしますレイから、身体表現、音楽性、オブジェ

脚 本、イベントディレクター、演 出 助 手たいと思っています。若輩者ですが、よリジナルミュージカル『でんちゅうでゴなど多種多様に活動。現在、劇団は休団、出、企画、構成、

ザル』（六行会ホール）。セントラルフェ

フリーとして活 動。昨 年より、新国 立劇師などを担当。▼主な演出＝劇団主催公

スタ２００７（新宿文化センター大ホー

To

場演劇研修所にて演出助手、演出部、講

１０１０）
。
『道

プロデュース『 THE演 作品、 SHO KOSUGI

劇 研 究 会 を母 体

ントディレクター、ミュージカル『火の鳥』▼最近関西の芝居に足繁く通い、表現の』、イベント「六Ninjas FROM HOLLYWOODと して 結 成 さ れ

演出部、新国立劇場『まほろば』演出部、

う劇団を主宰しております。２００３年▼ＷＡＮＤＥＬ

野溝さやか （のみぞ・さやか）

がんばるぞ』などがある。

たち』、『例外と原則』、『よーし、ぼくは『 ハ テ ル マ・ ハ テ ル マ 』、『ジュリエット

月の結成以来現在に至るまで北京蝶々の研修所修了公演『珊瑚囁』演出助手。

左藤慶 （さとう・けい）

全公演を演出してまいりました。若手演

11

た 北 京 蝶 々 とい

出家コンクール２００７参加をきっかけに

大塩 哲 史 （ お お し お ・ さ と し ）』（横須賀芸術劇場大ホール）等。
the future（ＴＨＥＡＴＥＲル）『行けぇ～イケウーメンタッパーズ』

組んでいる。▼作、作曲、演出作品…オ

大杉良 （ お お す ぎ ・ り ょ う ）メ ン バ ー と し て 参 加。 １ ９ ９ ２ 年 劇 団

１９８６年させていただきました。演出者協会にはこ

体 の 作・ 演 出 を「劇団コーヒー16
玉川大学芸術学科作曲専攻

演出者協会に入会いたしました。コンクー

6

子 に 師 事、 作 曲 を 故 谷 本 智 樹 に 師 事。

岩崎 廉 （ い わ さ き ・ れ ん ）

08

94

11

!!

18

せていただいてから、演劇の陰に演出者

渕本晴都子 （ ふ ち も と ・ せ つ こ ）会「 サ マ ー コ ン▼名古屋二期協会あり、と考えて演劇活動をしてきま

歳 の 時 で、 協 会 の 先 生 方 の 影 響 を もした。初めて演出に携わったのは翌年のビュ ー 後、 オ ペ

いきたいと思っております。どうぞよろの諸先輩を手本に、これからも精進して薩摩伝シリーズ『風の行方』、『もどっど！

エピソードをオリジナル時代劇とした大代劇までをこなし、特に薩摩藩士の歴史

出の影響を受け今に至る。現代劇から時出来るのならば、その時はどうかよろしくし、これを読んでいる方々と出会うことがれずに前を進んで行けたらと思います。も日々に感謝しながらも、日々精進の心を忘の他に『合歓版／南太平洋』、『合歓版／

薩摩義士伝』、『プリンセスと拙者』、そ◇お願いいたします。

◇

しく。

▼東京芸術大学

山崎智 （やまざき・さとし）

一郎（青年座）、安井武（俳優座）、若月

サート」でデムフフ・・・』は好評を頂いております。

理代（フリー）、酒井啓介（酸素工場）

ろに受けていたことは間違いありません。

歴史の隠された感動エピソードや音楽と【 訃 報 】 安 西 徹 雄（ 演 劇 集 団 円 ） ※

09

3

年逝

ガロの結婚』、『ドン・ジョヴァンニ』、『コ

オペラでは、これまでモーツァルト『フィ天愛人」を掲げたいと思います。

で す。 信 条 と し て「 継 続 は 力 な り 」「敬

飽きさせない演出を追求していくつもり

去（敬称略）

ティ『愛の妙薬』、Ｊ．シュトラウス『こ会 員 手 帳（ 会 員 名 簿 ） が 毎 年 送 られます。
会員および関連団体の演劇公演のう ち、 観 劇 案 内 に 掲 示 さ れ た 公 演 を招待観劇することができます。
観 劇 案 内 と 理 事 会 報 告、 協 会 の 主
催 事 業 に つ い て 掲 載 さ れ た「 協 会 誌Ｄ」が送られてきます。
（社）芸能実演家団体協議会の正式 加 盟 団 体 で す の で、 芸 団 協 を 通 じて、 芸 能 人 保 険、 芸 能 人 年 金 な ど の
社会保障制度に加入することが出来ます。
文化庁募集海外研修（留学）「在外
研 修 員 」 の 応 募 に、 協 会 か ら の 推 薦を受けることができます。
協 会 主 催 の 研 修 会、 セ ミ ナ ー、 会
議 に 実 行 委 員 と し て 企 画・ 運 営 に 参会員になるとシ・ファン・トゥッテ』、『魔笛』、ドニゼッ

月逝去、山村晋平（翌檜座）※

年

月）鈴木完

京学芸大学大学のコラボレーションを上手く扱いながら

年

院教育学専攻修「家族」「絆」をテーマにテンポと観客を屋二期会理事、
日本カンツォーネ協会理事。

月～に出演。又、
創作オペラ『おラ『魔笛』 etcに 出 演。 現
夏狂乱』『 出 雲 の 阿 国 』 etc

了。主に声楽家として活動しており、近年

くりすますきゃろる」、『白雪姫と七人の在、カンツォーネ歌手として活躍する一

年 よ り 演 出 家 と し て も 活 動 を 開 始 す る。

【退会者】（声 楽 科 卒 業。 東

現在は演劇ユニット・進化する究極プロ方、オペラの台本・演出を手がけ創作オ加を機に演出家を志し上京しました。▼

ジェクトを主宰しはじめて、ストレート、ペラ『荒城の月』『八岐の大蛇』『弁慶』『閻夢ん中』などの作品がある。▼

ミュージカル、パフォーマンスなど、と魔街道
回都市文化奨励賞受賞。現在、名古第ミュージカル『キに挑戦しています。▼１９８７年生まれ。

主宰。
▼最新演出作品
レイナモノサガシ』２００９年４月上演。

10

新しい日本演出者協会会員をご紹介ください
会員のメリットをお知り合いに広げよう！

横田知也 （よこた・ともや）▼ 男 聖 演 劇 団９

うもり』、ヴェルディ『椿姫』など、様々

ＤＯＧＳＴＹＬ

柳川昌和 （ や な が わ ・ ま さ か ず ）な演目に出演。演出では、これまでオペ

Ｅ 所 属。 名 古 屋

プロダ

▼所属

ラ「おでん座」を中心に、モーツァルト

舞台に興味を持ち、高校から脚本、演出『 フ ィ ガ ロ の 結 婚 』、『 ド ン・ ジ ョ ヴ ァ ン

ルト・ガラ・コンサートの演出を手がけを勉強し始める。俳優として舞台やＣＭ、

クションイズムる。▼現在、声楽を長坂幸男、山田雅利

演出を手掛ける。他団体や学校関連等にイベント等に出演しつつ、自劇団では脚本・▼ 演 出 作 品『 動ンスターホテルで会いましょう』『男との諸氏に師事。（社）日本演奏連盟会員、

出 身、中 学 か ら女』『 恋 の ト リ ッ ク 』 他。 ▼ 俳 優 と 演 出

日本音楽教育学会会員、日本音楽表現学

ニ』、『コシ・ファン・トゥッテ』、モーツァの二足の草鞋で仕事をしています。概ね

物園物語』
『モ

年。東京～大阪～名古屋での定期巡業を楽しく仕事をしていますが、演出を始め

はせ ひ ろ い ち▼ 岐 阜 で「 劇団ジャブジャ
ブサーキット」

年。爆発的な集客増も、コレ

を立ち上げ

08

09

08

テイメントを追求しています。▼入会を信じ、会話研究を武器に、知的エンターない」を念頭に、観客との想像力共有をす。
「演出が一番目立つ舞台だけは作らりコチラも三桁になってるようで怖いでし、最近では外部演出もあるから、やはを越しますが、自劇団ではほとんど演出

条のようです。▼書き下ろし戯曲は百本いています。どうやらスローライフが信と言った集団の危機もなく、ただただ続混在する子どもと大人…それがどうやらけにはいかない大人存在。▼自分の中にならない。当然役者ばかりを甘やかすわ

わりつつ、チームプレイに徹しなければ作品・役者・観客・スタッフ・全てに関子 ど も み た い な 夢 存 在。 演 出 家 は 逆 に、して、感性の命じるまま演じる…そんなまり。▼戯曲を自分が目立つように解釈

怖れず言えば、役者は自己顕示欲のかた

た頃は、戸惑う事もありました。誤解を作品を中心にオリジナル作品を演出。中（「獏の家」の意）を旗揚げ後、合歓葉口

１９９３年ＳＰＰＴテエイパーズハウス

フ ィ ス 代 表。 ▼／山下裕士オ

イパーズハウス▼ＳＰＰＴテエ員、国際フランツ・シューベルト協会会員。

会会員、日本アートマネジメント学会会させて頂く環境にいさせてもらっています、

若輩者ながら、運良く色々なことを経験

女が座った椅子』『革命スイッチ』等。▼

代表作品『本を閉じれば街が見える』『彼以外のコミュニティにも積極的に参加。▼

なくライヴハウスやクラ ブ等、演 劇 関 係

れを表現する演出スタイル。劇場のみでは督としても活動中。▼その場所にあるもも演技指導を行っている。最近では映画監

kohobu@shinozaki.ecnet.jp

ＦＡＸ０３ ５
- ９０９ ３
- ０７５

ＴＥＬ０３ ５
- ９０９ ３
- ０７４

お問い合わせ先加できます。

む動きを探し、人間が生み出す空気の流のを舞台空間としながら日常の空間に潜誘われ、逃げ続け十年。入ったからには融合するまで十年近くかかりました。▼

4

5

6

山下裕士 （やました・ゆうじ）

出来る限り尽力、勉強させていただきま人に出会うことでまた新たな発見をする

継続して

5

1

23

川新三氏、納谷悟朗氏、平山勝氏らに演

25

それでもまだまだ、一生勉強です。協会

13

2

3

長野県出身。進化する究極プロジェクトにかく自分がやってみたいと思ったこと

その後、高校３年生のときの演劇大学参14
すので、よろしくお願いいたします。

17

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

込んだらしいが、それでも５６００人だ。

も限界があろう。民間でできるところはになりつつあります。これからは事業ご

新入会員があり、東海の会員数も大所帯

ワークショップもやってください。仙台には「観客」がいます。

【ＳＥＮＤＡＩ座☆プロジェクト 渡部ギュウ（旧名：米澤ギュウ）
】

月に、演劇

東海ブロック――――――――

２００８年下半期
月～

図っていきたいと思います。

【木村繁／理事、東海ブロック代表】

関西ブロック――――――――

関西ブロックのこと

２００８年度の関西で揺れ動いた事柄

は、大阪の新知事による公共劇場ホールの閉鎖、売却という極端な予算削減策に

東海ブロックではよる強行姿勢であった。反対集会などに作品が生まれると良い。今年になり「札北海道に還元し、またこの場所で新たな市民観客に助けられた演劇祭だった。

賛同してくれた今まで出会いの無かった

１４００人の観客を集めた。この試みに指導講師がさらに三日間付き合い、上演

編戯曲をテキストに、若手演出家が共演、出 家 っ て 何 を す る 人？』。 岸 田 國 士 の 短で開催されました。今回のテーマは『演振興事業団の共催で、８年ぶりに名古屋

た二人は、日本演出者協会から文化庁のた。しかも、この提案企画の中心になっで き た こ と が、 特 に 嬉 し い こ と で あ っ

際演劇交流セミナー・ドイツ特集を提案

らではあったが、関西ブロックでは、国現していった。忸怩たるものを持ちながな が ら も、 新 知 事 の 強 行 姿 勢 の 方 が 実出席して、この運動の盛り上がりを感じ

愛知と名古屋まちんなかＲ演劇祭の二つのイベントが開催されました。

大学と に 実 行 委 員 会 を 作 り、 会 員 の 交 流 を自力で努力したい。

テレビ局や新 聞 社 主 催の大 型公 演さえ以上がやって来る街なのだから、現代演

万人

」は、市内
Theater Go Round2008

劇に引きこめる未知の観客が眠っていることも確か。ちなみに、市内のカフェやり 行 わ れ た「 杜 の 都 の 演 劇 祭 ２００８」

全国の皆さん、仙台で公演して下さい。

その他にも仙台市市民文化事業団友の会、
みやぎ生協、地元デパートの鑑賞会等が教文演劇フェスティバル（札幌市教育文も集客に苦しんでいる。観客層が違うと一方、地元劇団や在京劇団の仙台公演、多数の会員を抱えている。

化会館）、ＺＯＯ８〈ズーエイト〉（シア
いってしまえばそれまでだが、人口各 劇 場 で 行 わ れ て い る。 昨 年 も、 夏 の

札 幌 の 演 劇 は、 継 続 性 の あ る 企 画 が、各地域活動通信
札幌――――――――――――ターＺＯＯ）、遊戯祭（コンカリーニョ、人、週末は山形、福島、近県から万パトス）などの演劇祭、秋の「札幌劇場

月に、演劇大学札幌が無事終了

今年
年 目 の 演 劇 大 学 札 幌 は、
「俳優
祭

し た。
が戯曲と向き合う一週間」と銘打ち、戯ヶ 月 間 に 渡 り 開 催、箇所の劇場で団体が参加した。また劇団による道外公

居酒屋を会場に昨年月にプレゼミを行ない、『ハ曲と俳優と演出家の関係を愚直に問い直演や、道外の作家や演出家との共同創作した。昨年

活動が目立った。様々なものを吸収して、月から３カ月 余

ムレット』とその他の優れた戯曲につい愛知は財団法人愛知県文化

幌演劇の現状とそこに関わる人々の漠然

そもそも仙台には専用劇場が無い。多後には公開で講評会をやるという、なか

演劇大学

月半かけて、参加者は『ハムレット』をとした不安」に対して「今できる事は何

様 な 演 劇 に 触 れ る 機 会 が 極 め て 少 な い。

ステージ上演）は延べ

読み解く時間が与えられた。ある期間にか？」という想いの下、
札幌演劇情報ネッ

一昨年、我々は「ＳＥＮＤＡＩ座☆プロ

演目計開催されるだけではない、継続性を持っ〉が発足された。演劇情トワーク〈 Spin（た場所を目指すというのが、実行委員会

報ペーパーの発行、演劇関係者の情報発ヶ日間（夜ゼミと呼び

1の上演も含め上演作品が五つある活気のなか濃い内容の講座でした。シニア演劇

君と棚瀬美幸さんで、その成果を出して海外研修派遣でドイツに行った田中孝弥という民間劇場を再興し、俳優養成所も報告欄をご覧下さい。

ショップとシンポジウムを開催することくれたことにもなって、興味あるワーク

ジ ェ ク ト 」 を 立 ち 上 げ た。 観 客 の 発 掘、

札幌実行委員長】

定。今後の活動が期待される。
【清水友陽／演劇大学

ある大学でした。詳細は本誌演劇大学の俳優育成、民間劇場のオープンが目的で日 間 」 と し、 新 派

時まで）
、個別

年以上眠っていた「白鳥ホール」

信、ポータルサイトの設置などを行う予戯 曲 を 読 み 解 く！

時～

～アングラ～現在まで様々な戯曲に触れる と い う も の。

の朗読講座、県外劇団の制作サポートもススクール・高等学校での講師、大学でいる。他にも自治体の演劇事業やビジネ作品を執筆してもらい、それを協会所属の北村想、佃典彦ら劇作家にオリジナルでした。特徴は日本劇作家協会東海支部を一ヶ月借り切っての４劇団の連続公演

プロジェクトナビの拠点劇場ナビロフト

興 味 を 覚 え た。 し か も 日 本 の 演 出 家 で中での演劇行動をしているこの人たちにたり、５０００人もの虐殺が行なわれるい人たちであり、麻薬が政府黙認であっ現できないほど、強烈な味濃い、印象深ビア特集の二人の演出家は、言葉では表

東京から関西に立ち寄ってくれたコロンが出来た。もう一つ、交流セミナーでは、行っている。今後は、カフェリーディンの演出家が演出するという、東海ならであった佐野碩との出会い、影響によって、名古屋まちんなかＲ演劇祭はかつての

ここ数年、劇団四季が仙台でロングラ

グや高校生対象のワークショップ、演劇はの共同企画でした。観客も次第に増え名の研修生と受講生がン 公 演 を 行 っ て い る。
『美女と野獣』は祭なども展開する。すべては観客づくりていて、来年度もひまわりホールとの共オープン。現在公演の下地だと考えている。市内の飲食ビル

仙台――――――――――――が行われ、観客数は延べ約９万４０００

やオフィスビルの空洞化が仙台もどんどクリニック（参加者のリクエストに応じ、割は宮城県内からの青井氏が公開で相談を受けるというもの。

人に達した。そのニックについて、時～日に～ 名程、受時 ま で ） を 企 画。 演

2

年 間 の ひ と つ の 節 目 と な っ た。

講 し た。
劇大学

1「各々の方法論で現に創造し続けている

94

15

1

日常の稽古の悩みや、マイズナー・テク

来場。また年間６回の公演を提供してい催で開催する予定です。

月の開幕以来３カ月半で人達に触れる体験」が出来る場所というん進んでいる。改修や整備で劇場化でき昨年考え方で、続けて来た演劇大学札幌。今、る方法もきっとあるはず。自治体頼みに超える演出家には驚かされた。

歳をる仙台演劇鑑賞会の現在のメンバーは約建築家から演劇人になったという
５６００人。ピーク時と比べ６割に落ち

80

10

12

見据えて、次に繋いで行きたい。

これらの活動を通して下半期は６人のこの場所に何が必要かということを常に仙台には「観客」がいます

in

4

8

22

18

ある。

7
15

20

参 加 者 を 募 る ） の 他、 昼 ゼ ミ（
「日本の青井陽治と俳優のの 目 論 見 だ。 今 回 は、
『ハムレット』と迎えてのレクチャーを開催。その後

10

12

102
20

8

1

て、 日間に渡り、講師の青井陽治氏を

11

40

53

11
in

1

10

in

継続性を持つため の 、
札幌のあれこれ

18

7

2

7

月には若手演出家コンクールに、関
熊本では目立って公演をしているところは あるかないかだ。何処の公演に行っ京都から昨年の最優秀者・あごうさとし

収 穫 は 大 き か っ た。 コ ン ク ー ル 翌 週 は、が開催できるかどうかの参考にもなってたことも、将来は、関西でもコンクール

ター」は裾野を拡げていく意味では継続

立 劇 場 の 主 催 す る「 リ ー ジ ョ ナ ル シ ア

質より量の問題。熊本演劇人協議会と県ていくか、これが大きなテーマにもなる。

ても客層は同じように見える。どう拡げ

劇 協 会 と と も に、『 日 韓 演 劇 人 会 議 』 をを目的として、１９９２年より、韓国演

西ブロックから二人、審査員に参加でき

君の最優秀受賞記念公演があり、さらにする必要性がある。熊本で開催されてい■韓国現代戯曲ドラマリーディング ４

日本演出者協会の韓国演劇交流の現在は韓国現代戯曲リーディングに『こんなる「演劇大学」も関連している。

ミ ッ ク シ ア タ ー）［

音順］ アフタートーク［鄭福根・堀江ひろゆき／森井睦

又、地域から外へ飛び出す公演もあっ

ポジウムなど、様々な演劇交流を展開し開催し、隔年おきにお互いの国でのシンを得て、シアタートラムに於いて開催さ東京の世田谷パブリックシアターの協力

女 ヨ ン オ ク が 夫 と 息 子 の 幻 影 に 苦 し み、

○自分の愚かさに気付き、絶望に陥った（司会）］た。熊本の若い演劇人と劇団夢桟敷がブ去る 月 日（金）～ 日（日）の３日間、２００９年度は、引き続きドイツ特集時

部 屋 に 火 を 放 つ。
〔

日（ 土 ）
内容は以下の通りです。

れ、盛況の裡に終えることができました。

月てきました。１９９９年より始めた『国開演〕

際演劇交流セミナー』では、毎年「韓国また日本演出者協会の提案で２０００

以上の演出家・劇作家を招聘しています。

リ ー）、 加 藤 慶 太（ 東 京 演 劇 ア ン サ ン ブ

出演：岩崎正寛（演劇集団円）、内山厳（フ木村典子

ン サ ン ブ ル ）、 籠 嶋 徹 也（ ピ ー プ ル シ ア

重 二（ フ リ ー）、 伊 藤 克（ 東 京 演 劇 ア

出 演： 荒 川 大 三 郎（ 演 劇 集 団 円 ）、 石 坂

翻訳：津川泉中山昇（フリー）、福井裕子（演劇集団円）、

祐介（演劇集団円）、中山一朗（フリー）、のスローガンを叫ぶ歪んだ群像を通して○ 金 儲 け や 既 得 権 の た め に「 統 一 反 対 」

泰栄・中村哮夫／津川泉（司会）］

ア タ ー）［

演出：中村哮夫ン市・ピラールドスール市・サンパウロ

年 に 発 足 し た『 日 韓 演 劇 交 流 セ ン タ ー』ル）、川上直己（ピープルシアター）、秦◆『 統 一 エ ク ス プ レ ス 』 作： 呉 泰 栄

カー・ルードヴィヒに、注目の若手演出
市）を二週間で回る。
各会場でレセプショ

は、２００２年より『韓国現代戯曲ドラ

翻 訳：

家 エ ン リ コ を 迎 え て、 代 表 作『 ケ バ ブ 』
ン（日系人、行政の方々との交流会）なター）、
鬼頭典子（文学座）、二宮聡（ピーなる今回は、新たに韓国を代表する三名

伏見嘉将（朋友）、松熊つる松（青年座）、

演出：篠本賢一の リ ー デ ィ ン グ も 含 め、 大 阪、 東 京 でどが開かれ、演劇を通じて国際交流を図

由 香 里（ 演 劇 集 団 円 ）、 鈴 木 絢 子（ ピ ー◆ 詩 劇『 凶 家 』 作： 李 ヘ ジ ェ

ワークショップを企画予定である。そしマリーディング』を企画し、隔年ごとに名て、中国の若手女性演出家を迎えての国の劇作家の作品が紹介され、日本演出者

ミ ョ ン ジ ュ（ フ リ ー）、 横 尾 香 代 子（ 演◆シンポジウム「日韓演劇交流の歴史と韓国の戯曲を紹介しています。

熊本では演出者協会員の拡大を図ってさらに、新たな事業として、日本演出協会の三名がその演出にあたりました。

ヘジェ・篠本賢一／西堂行人（司会）］

末来

し合って進んで行きたい。
【菊川徳之助／関西ブロック代表】

分開演〕

月

日（ 金 ）

翻 訳： 石時開演〕

分 断 の 現 実 を 描 く 社 会 諷 刺 劇。〔

50

日（土）

月

時〕

日（ 月 ）～

月日（ 火 ）

すぽっと》に於いて開催いたします。この一ヶ月間、東京・池袋の劇場《あうるのフェスティバルは、国民的レベルでの

金 子 順 子（ コ ズ ミ ッ ク シ ア タ ー）、 清 原

仲里玲央（フリー）やまみりんご（コズ正次（劇団大阪）、堂崎茂男（劇団潮流）、

来る■第１回・日韓演劇フェスティバル

金義卿〔交 流 史 の 試 論 と し て 」 基 調 報 告：

日（日）

月

音 順 ］ ア フ タ ー ト ー ク［ 呉いるが、量の問題としては九州レベルで者協会と韓国演劇演出家協会の主催で○荒れ果て、今は誰も住む者もなくなっ京都」を京できないものか。地域密着型と外への発『 第 一 回・ 日 韓 演 劇 フ ェ ス テ ィ バ ル 』 をた凶家。そこで繰り広げられる鬼神たち

る。 さ ら に は、「演劇大学

信力の関係が、今後の公共ホールの活用

開催し、交流の歴史に新たな一頁を加えの 幻 想 的 な ド ラ マ。
〔◆『 こ ん な 歌 』 作： 鄭 福 根

3

活動は大きな反響があった。

関西ブロックは課題、難題（会員の事業と劇団の活動を勢い付けるテーマだと考ることになりました。池袋・あうるすぽっ

時

上げることが必要に思う。

五作品のほかに、ドラマリーディングや15

都府立文化芸術会館で行なう計画である。

への参加、連絡事務所の喪失、新会員のえる。言い換えれば、公共性の強い企画・とを拠点に一ヶ月間、日韓の作家と演出
劇大学」や「国際交流演劇セミナー」な

韓国文化を紹介するロビー企画も多数用

13

演出：堀江ひろゆき

3

出演：笠河英雄（コズミックシアター）、

16音順］ アフタートーク［李

活動に対して発信源を九州レベルに押し家、俳優のコラボレーションによる演劇

熊本――――――――――――

どの計画を日本演出者協会の九州レベル

意いたします。

川樹里

熊本実行委員長】

30

拡大の視野を含めて協力支援をお願いす
る段階となった。
【山南純平／演劇大学

6

09

14

1

15

14

6

劇集団円）［獲得、会費の徴収など）もあるが、協力

年度の「演と。地域密着型企画と外へ発信する公演

2

際演劇交流セミナーも実現できそうであ09

熊本リージョナルシアターとユニット劇団笠戸丸ブラ
ジル公演について
地域で演劇をすることの困難さと利点がある。困難さは演劇人口の少なさ。人

19

19

50

in

4

年

プ ル シ ア タ ー）、 野 口 仁 志（ ピ ー プ ル シ

特集」を開催することを定め、既に

14

プルシアター）、清和竜一（朋友）、手塚

会場（ミランドポリス市・プロミッソ

ラジル移民をテーマにユニットを作って

日本演出者協会は、韓国との文化交流歌』（ 鄭 福 根 作、 堀 江 ひ ろ ゆ き 演 出、 金

50

3
回目と

リプス劇場」を立ち上げた重鎮フォル

14

子順子他出演）で参加を果たせた。

vol.

ブラジル公演を実現する。サンパウロ州

15

を 企 画 す る。
『地下鉄１号線』の作者で

3

月のこ

20

ることができた。いずれも4もある、青少年演劇教育推進のため「グ

13

10

3
口 の 多 い と こ ろ で は 劇 団 の 数 も 多 い が、

in日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

しました。ロビーでは、戯曲のリーディ（撮影＝真野芳喜）

一エクスプレス』（撮影＝真野芳喜）、
右上『凶家』（撮影＝宮内勝）、
右下『こんな歌』

6 月 1 日（月）～ 6 月 30 日（火） 於 あうるすぽっと〈劇場上演作品〉『ブラインド・タッチ』作：坂手洋二 訳：木村典子 演出：キム・ガンポ［4 日木～ 6 日土］『ちゃんぽん』作：ユン・ジョンファン 訳：津川泉 演出：森井睦 ［10 日水～ 13 日土］［16 日火～ 18 日木］『壁の中の妖精』原作：福田善之 脚色：ペイ・サムシク 演出：ソン・ジンチェク※豊島区の中高校によるリーディング

女

458 人
（± 0）

108 人
（＋ 6）

す。
（編集人）

したことをお詫び申し上げまは多大なご迷惑をおかけしまのことであり、演劇博物館にく、他の個人所蔵資料の紛失

物館の所蔵資料のことではな

稲田大学坪内博士記念演劇博が 紛 失 し た 旨 の 記 述 は、 早

創 刊 号 表 紙 説 明 文 で、 資 料

〈おわび〉

男

方は、納入をよろしくお願い致します。

日本演出者協会の運営は協会費で行われております。会費未納のため、編集部で再検討し次号に掲載させていただきます。（編集人）［飲酒アンケートについて］アンケートの趣旨説明が不十分であった

行きますが、どうかひとつ、優しくしてください。
（小川功治朗）

今回から本格的な取材活動を開始しました。次回も色々な所に取材にがとうございました。今後も亀の歩みで頑張ります！（平尾麻衣子）▼

けど両親。
（三谷麻里子）▼取材にご協力くださった方々、本当にあり

川のお姉ちゃん気分です。篠﨑篠本両氏がどっちがどっちかわかんない賢一）▼編集部員、ちょっと家族みたいになってきました。私は平尾小いるのでしょう。地方の声もしっかり届けていきたいと思います。
（篠本労様。
（篠﨑光正）▼「秋田で芝居をやる」と帰郷した彼は今どうして同感謝しています。広報部員といっても全員演出家、慣れない作業ご苦性を説きながら、各担当者のご協力のもと珠玉の原稿が集まり広報部一▼第２号発行は予想通り苦難の連続。協会の公式記録誌としての重要▪編集後記

日本演出者協会会員数

触れて頂き、新たな対話の場を作りたい

また、「語りたくても、語れなかった」と考えました。

ング、小説や詩の朗読、演奏、唄、舞踊、

特に若手の演劇人に参加・協力をお願い「語る場を持てなかった」在日の演劇人、「 韓 流 ブ ー ム 」 と は い え、 韓 国 の 演 劇

そして絵画の展示、舞台の映像上映など

日韓演劇交流センター主催『韓国現代戯曲ドラマリーディングⅣ』より上から『統［前ページのつづき］直接の文化交流を目標としたものです。日本演出者協会と韓国演劇演出家協会の共催という形ですが、演劇統括団体による初めての演劇祭

状況はほとんど知られていない状況です。

を企画しました。ともかく、一人でも多ということになります。

演劇が日本ではまだ生活と強く結びつい

くの方に集まって頂ければと強く願って『鳥たちは横断歩道を渡らない』作：キム・ミョンファ

翻訳：石川樹里たものとなっていないためかもしれませ演出：左藤慶［20 日土、23 日火］ん。そこで、国や世代やジャンルを超え〈ロビー企画〉韓国戯曲リーディングいます。
〈文責・和田喜夫〉『狂ったキッス』作：チョ・ガンファ 訳：木村典子 演出：鐘下辰男［26 日金～ 29 日月］

た交流の場を作ることで、多くの人に韓演出：宮田慶子［6 日土］
翻訳：津川泉『野原にて』作：イ・ガンペク

演出：中野志朗［21 日日、29 日日］
翻訳：青木謙介『無駄骨』作：チャン・ヂン

演出：梅田宏［６日土、14 日日］
翻訳：津川泉
『離婚の条件』作：ユン・デソン

演出：家田淳［３日水、９日火］
翻訳：石川樹里『愛を探して』作：キム・ガンリム

国の、そして日本の演劇を含めた文化に

日韓演劇フェスティバル
第１回『七山里』作：イ・ガンペク 訳：秋山順子 演出：福田善之［21 日日～ 23 日火］

20