今 号 は、 常 務 理 事 を 務 め る お 三 方 に お 集 ま り い ただ き、 日 本 演 出 者 協 会 に つ い て 存 分 に 語 っ て い た
だきました。
参 加し た 事 業の 想 い 出、現 状 への想い、そしてこ
れからについて。
鼎 談 は 盛 り 上 が り、 長 時 間 に 渡 っ て 熱 い ト ー ク が繰り広げられました。
聞き手：秋葉由美子・桒原秀一日）

だ最初は分からないから、全部協会がお膳立てしてくれると思っているところがほとんど。だから、まずは地元で実行 委 員 会 を 作 っ て、 本 当 に 頑 張 れ る 体 制 を 作 っ て か ら 呼 ん

で く だ さ い、 そ う し た ら い く ら で も こ ち ら か ら 人 材 を 送 り

ま す っ て 話 を す る の。 演 劇 大 学 を ３ 年 く ら い や っ た ら そ こ

で 基 礎 体 力 が つ い て、 そ の 後 自 分 た ち で 事 業 を 回 し て い け

じゃあ基本的には、体力がつくまで支援するようなるようになるから、というのが全国共通になってます。
日澤

そ う。 育 成 事 業 の 一 番 裾 野！ 演 劇 大 学 は、 や っ て

サポート事業ということなの？
小林

み た い と 言 っ て き た 人 に、 ま ず は や り 方、 実 行 委 員 会 の 作

り方から教えて、「この都市はこういう講座をやってたよ。

あなたたちは何に困ってるんだい？」って。たとえば、高校生たちに高校演劇だけでなく他のものもさせてみたいだ

とか、シニアの演劇をやってみたいけどそういう場がないと か、 困 っ て い る こ と は ざ ま ざ ま。 使 え る 劇 場 が な い か ら

小さいスペースやカフェで芝居をしたいんだけど美術をどう し た ら い い か 分 か ら な い と 困 っ て い た ら、 美 術 講 座 で 講
小林

小林

日澤

あちこちの地域でやってみたいという声が上がってなるほどねぇ。

師と一緒に考えてみる、とか。
ちょっと観光に行ったりしてたけど、私は小屋付きだった

いるけど、年間そう何本もできないので、待ってもらって

新 し く 参 加 し た 人 た ち は 交 流 会 に 参 加 し た り、から一歩も外に出られなかった（笑）。

ングがあったり盛りだくさんでね。

（取材：２０１８年８月

ー 日 本 演 出 者 協 会 に 入 会 す る 前 と 後 と で、 協 会 に 対 す る イ

いる状態です。

ー シライさんは入会後、どんな事業に携わったんですか？

一同 （笑）

シライ

僕 も 函 館 の 演 劇 大 学 に 行 き ま し た。 函 館 は 入 会 前
け、岩手の演劇大学に一回行ったかな。

日澤

その後協会の事業に参加したのは……何年だったっ

日澤

大学時代の友人が函館にいたことが縁となってね。元々はにもワークショップに呼ばれて行ったことがあるんです。
小林協会とは関係なく自分たちでワークショップを企画したり

き た か み ２ ０ １ ４ で「 芝 居にそういう大きなイベントに携われたことで、日本演出者

つくり講座」を日澤くんに頼んだことがある。

してたんだよ。

ー 演劇大学のオファーはどういう形で協会に来るんですか？

日澤

今 は も う や っ て な い の？ 毎 年 や っ て て、 僕 そ れに呼ばれて行ってたんだけど。

最近多いのは、どこかの演劇大学に参加して、自分

小林

劇大学を函館でやりたいと？

演劇ＣＡＭＰって？ 協会の事業なの？

の地元でもやりたいという人からですね。演劇の環境があ小林 “ワークショップをやってた”かな。

シライ

まりよくない、つまり高校演劇はあるけれども、卒業後にシライ

じゃあそのワークショップにもう一つテコ入れで演小林

演劇を続けられる環境がない、地元に劇団はあるけれど劇

あ れ は お も し ろ か っ た！ 閉 校 し た 小 学 校 に み ん な

いと思っている地域の人が手を挙げることが多いかな。たそう。演劇大学の大きい版と思ってもらえればいいかな。岐阜県の中津川で、２００９年から２０１３年まで

団同士の交流があまりないなど、もっと風通しをよくしたで泊まって、歌舞伎小屋で舞台やったり、喫茶店でリーディ

日澤

５年間やってたの。

協会が都内中心の団体というより、全国規模の団体だといそ う そ う！ 演 劇 大 学

その後すぐに中津川の演劇ＣＡＭＰがあったんです。最初

メージは変わりましたか ？

日澤 雄介

うイメージを持つことができましたね。

in

僕は若手演出家コンクールがきっかけで入会して、

２

小林 七緒
シライ ケイタ出会いは意識を変える

談 別

演劇大 学 は 育 成 事 業 の 裾 野 ！
地域の 演 劇 人 の 自 立 を 徹 底 サ ポ ー ト

鼎 特2まったの。

ていたのだけど、状況が変わって演劇事業が無くなってし力してワークショップや照明講座、音響講座を何年もやっ若者たちをサポートしようと、ホールの職員さんたちも協

小林

シライ

学を受講するぞ！って車で大挙して行ったりね。

たちは受講生として参加できなかったから、よその演劇大ければ意外といける気がしている。特に実行委員をした人

小林日澤
そう。でもフットワークの軽い人たちをつないでい

東北はまとまらないっていうイメージがあるけど。

担当をしています。

ていて、私は今それがおもしろいなぁと思って演劇大学の業ができればいいんだけど……。

参加費では難しいのが現状だね。助成金に頼らずに自主事

人 件 費 や 会 場 費 を 考 え た ら、 助 成 金 が 受 け ら れ な い と あ の

小林

しいの？

日澤

ない？など、何か提案していければいいよね。

ら っ て い る の で、 次 は 自 分 た ち で リ ー デ ィ ン グ を や っ て み

も あ る け ど、 ま だ や っ て い な い と こ ろ が あ る か ら 待 っ て も小林

長く続いてる劇団はあるし、新しく出来た劇団もあどうだろう。地方によって事情はちがうと思うけど、だったり、職能としての演出家というものをきちんと担保は 演 出 を 仕 事 と し て い る わ け だ か ら、 演 出 家 の 地 位 向 上

ちょっと矛盾してるかもしれないけど、お金ではな

くて演劇をやる魅力を知っている人がたくさんいるなぁとできる団体にしたいという思いもある。そのためには演劇

我々は仕事として演劇に携わっているから気づかな

そ う ね。 一 回 演 劇 大 学 を や っ た と こ ろ か ら 再 開 希 望

小林の人だと思うけど来てたなぁ。函館にも他県から来てたし、

日澤

残念ながら……。とあるホールで、演劇をやりたい

るけれど、地元を離れていく若者も多くて、活動を続ける

他にも結構あったから、飢えてるんだなぁと思った。

い つ な が り が 演 出 者 協 会 の 魅 力 だ と 思 う。 け れ ど も 事 業 と地 方 で 自 主 事 業 を す る の っ て、 や っ ぱ り 予 算 的 に 厳のは難しい。でも、そんな現状を見て「若手があまりにも
日澤

して成り立たせるにはお金にしなければならないし。我々

え〜〜っ

元気をなくしているから、何とか演劇大学を開きたい。今いけれども、やっぱりやりたい人が多いんだろうなぁとい

一同

やらなかったら、函館の演劇が終わってしまう」ともう一度

うのは、協会の事業をやるとすごく思う。観るだけではな

そういうことなんだ。

僕が仙台のワークショップに行ったときは、山形

協力してくださって、演劇大学 函館につながった訳です。

立ち上がった大人がいたの。その熱い思いに、市や財団も日澤いうのは、正直この協会に入ってやっと分かったこと。僕というものをもっと振興させなければいけないから、普及活動にも力を入れなければいけないし……。そこら辺のバ

なんか仕事にすることしか考えずにやってきた人間だか
小林

ランスがうまく取れればいいなぁ。

ら、そういう意味ではおもしろいですね。
一人しかいないから、ここで知り合わなかったら永久に他

関わる こ とがな く てどう し ていい か 分か らな い、と い う人 もー 地方の協会員の中には、入ったはいいけどその後も事業にみです。だって地方の事情なんて、言葉は悪いけど知ったを「一緒にやろう！」ってつなげちゃうのが演劇大学の強地方は劇団と劇団があまりつながってないんですよ。そこ

小林

理かもし れ な い け ど、 演 劇 大 学 の 他 に も、「 日 本 の 戯 曲 研

楽しいって、まず事業に参加できます。いきなり講師は無なと思ったら、とりあえず入ってくれるといいなぁ。何がえ る（ 笑 ）。 だ か ら ち ょ っ と 興 味 が あ っ て 入 っ て み よ う かしたりすると、こんなにいるのか演出家！って思うほど会

小林

一 番 近 い と こ ろ で い い か ら。 た と え ば 中 国 地 方 の 方 だ っ た

加 し て み な い？ ど れ か 観 に 来 て み な い？ っ て 思 い ま す。

小林

結構いると思うんです。

そもそも演出家って、一つの演劇を創る単位の中でー 演劇大学で関わった方々のいろいろな想いに触れているん

ホントそうですよね。

の演出家と知り合わないよね。

こ っ ち ゃ な い（ 笑 ）。たとえばＡさんがトップで抑えてて修セミナー」や「国際演劇交流セミナー」などいろいろな

シライ

下の人は言いづらい、みたいなことには一切頓着せずに、事業の情報も入ってくるし。

しゃいますか？

どんどんツッコんでいってかき回す。あとは、横のつながものすごく簡潔に言ってしまえば「出会い」ですね。

りですね。どこかの演劇大学に参加した人たちがそこにノ

日澤

最 初 は 難 し い と 思 う ん だ け ど、 と に か く 何 か 一 つ 参

ウハウを聞く。それが盛岡から秋田、秋田から新潟、新潟

地方でも事業を増やせたらいいんだけど。

でも地方よりは東京の方が事業が多いから、もっとから山形という具合に、東北はだんだん糸がつながってき

ところが演出者協会に入って事業に関わったり参加

で す ね。 こ れ ら の 演 劇 事 業 の 魅 力 を ど ん な 風 に 感 じ て い ら っ

つ な が っ て い な い 劇 団 同 士 を「 一 緒 に や ろ う！」
とつな げ ち ゃ う の が 演 劇 大 学 の 強 みin

自分も歴史の一部として生きている。

3!?

他者と自分という関係を意識するようになったことが大きい。【シライ ケイタ】

劇作家・演出家・俳優。温泉ドラゴン代表。
一般社団法人日本演出者協会常務理事。
1998 年、蜷川幸雄演出の「ロミオとジュリエッ
ト」パリス役で俳優デビュー。2011 年より、
温泉ドラゴンの座付き作家・演出家として劇作と演出を開始。
「若手演出家コンクール 2013」において、優秀賞と観客賞。2015 年、韓国の密陽国際演劇祭において、『birth』が戯曲賞。
第 25 回読売演劇大賞において、杉村春子賞。
2018 年度より、セゾン文化財団シニアフェロー。

シライ ケイタ2018.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

楽しけりゃいいという考えは、根なら、広島なら行けるかもとか、むしろ四国や九州が行

ら、東京までは遠いし時間もお金もかかる。でも鳥取や島が日本の演劇界の魅力でもあるんだけども、それにしてもシライないだろうか。

る。だから演出の要求水準が低い、ということがあるんじゃ

も 観 る よ う に な る の で、 見 聞 を 広 め ら れ た こ と も 大 き い。

ら仕事面でも広がったし。そうするとその人たちのお芝居もらえるようになって、すご〜く広がりましたね。そこか知り合う可能性のなかった人たちに自分たちの舞台を観て日澤影響を受けたのはどんなことですか？

構キー ワ ードだ っ たと思 う んです が、皆 さん が 協会 に 入っ てー いろいろなお話を聞かせていただいて、人との出会いが結

世界が広がり、意識が変わった話すことで自分の核がクリアになっていく

俳優から演出家になったときに捨てた。 【日澤 雄介】てあまりにも稚拙だなぁと感じたチームもあった。これは多分、芸術行為に対する大きな誤解と、あとは知識のなさ……が深刻だと僕は思いましたね。
私も知識のなさがすごく大きい気がしていて、これきやすいとか、あるじゃないですか。そこに足を運んでみ根拠のない多様さと言うか……。そんなに古い歴史じゃな

僕は小劇場出身で知り合いの演劇しか観ていなかったかは す ご い！っ て い う も の に 触 れ て い な い よ う な 感 じ が す小林

たら知り合いができる。そうすると何かこういうことをしくていいけど、現代演劇の歴史も演技のやり方も全く知ら

ら、元々不勉強だったので、いろいろな劇団、作品を観にせるところから始まる。まずそこから！ 必ず！ よーいド意味だったり、演技に対する基本的な考え方のズレを合わ

たちと付き合ってると、まず演技者それぞれが使う言葉のシライとどんなことがありますか？

ない。けど、和田（喜夫）さんや流山児（祥）さんに誘ってればいいやと思ってて、今考えれば尖っていたのかもしれ

シライ

うなお客さんのところを観に行くので精一杯だったよ。

もあったし、バイトして稽古して、チケット買ってくれそ他 の セ ミ ナ ー で も、 個 人 的 な も の で も よ く て、「勉

僕はまず、若手演出家コンクールに出て、それまでてみたいという話ができるじゃないですか。

ずに、独自に出てきて、自分の友だちだけを喜ばせて、そンで始められる環境ってホントに少なくて、ほとんどの現も ら っ て、 知 ら な か っ た 人 た ち と も 出 会 え た。 こ う い う 協

その前はあんまり観てなかったんだ。

場でまず「演技のルールはここからスタートします。これ

会の活動を代々やってきている大人がいるんだって知った

もちろん多様な価値観、多様な演技スタイルこそ小林の延長でコンクールに出てきている。これはどうなんだろ

行くきっかけになったのは大きいですね。

それは演劇大学？

強 会 を 開 き た い ん で す け ど、 誰 か 講 師 で き て く れ ま せ ん

う……って思いました。

シライ

だ ち で き る よ！ た だ 入 っ て、 送 ら れ て き た『 Ｄ 』 を 読 む

を僕は大切にしています」という話をしなきゃいけない。

ことも目から鱗が落ちたし。演劇は、そのときの即時性で、ー そういうご意見を聞くと、広報部一同、励みになります！
日本演 劇 の 特 徴 で あ る 多 様 性 を 保 ち つ つ 、
基本的 な 考 え 方 の ズ レ を な く し た い

万とか

万 で 生 活 し て た か ら。 劇 団 に 持 ち 出 し小林

なったことは大きかったかな、協会に入って。

なかったからね。他者と自分という関係を意識するように

僕は自分の周りの仲のいいやつとだけつるんでい取りで月観てなかった。お金なかったからねぇ。それこそ手だけじゃなくて、思い切って何かに参加してみてほしい。

最初の何週間かはそこにかかる（苦笑）。これをどうにか日澤

あぁでも、九州の山田恵理香さんが「『Ｄ』熟読！ すっご

したいなぁと思いますね。たとえば日澤くんと僕は、演劇

瞬発力で勝負するものだとしか思っていなかったから、自ー 前号で「若手演出家コンクール」を取り上げましたが、皆シライ

性を面白がりながらも、それぞれが使う言葉や基礎知識はそうだね。何を大事にするか、だよね。演劇の多様思っちゃったんですよね。技術的に未熟であることはしょ

独 り よ が り じ ゃ な く な っ た っ て い う の は あ る ね。 世

日澤さん審査員として参加さ れ て い か が で し た か ？

15
一緒！っていうのがいいなって思うよね。

うーん……正直、あんまりレベル高くないなって12

うがないけど、演劇とか演技とはなんだということに対し

現場……プロデュース公演なんかで毎回違う俳優

く情報が詰まっているから、この冊子をもらえるだけでも的な出自も育ちも全く違うんだけど、そんなにズレないで分が歴史の一部として生きているという意識があんまり結構財産！」って言ってましたよ。

しょ。それは多分七緒さんもそう。

シライか？」とか。それは自主事業になってくるけど、そういうー 知識不足という話が出ましたが、現場で感じる問題という演出家・俳優。劇団チョコレートケーキ主宰。
一般社団法人日本演出者協会常務理事。
純度の高い人間関係を表出させる演出により、一方的な「目撃」だけでは留めておけない劇空間を表出することを目指している。
2014 年と 2017 年には読売演劇大賞優秀演
出家賞を受賞。
近年の演出作にホリプロ『リトル・ヴォイス』
トム・プロジェクト『Sing a song』他。

小規模なものでもいいんですよ。平たく言うと、来たら友日澤 雄介（ひさわ ゆうすけ）

4

出 会 っ て、 話 が で き る よ う に な っ た こ と が 一 番 の 財 産 かの人たちっていうのはずっと思ってます。そんな先輩方と作家協会と。

シライ

日澤

一同 （爆笑）

よな。 演 出 家 と し て 第 一 線 で 働 い て て 全 く 暇 の な い 先 輩 方は若手の話でもちゃんと聞いてくれる。そこがすごいなこ

シライ
が、隙間時間を見つけては協会の仕事をしているのを見て間みたいなものからもうドロップアウトしたもんだと思っいるのかとかさ。だからここが評価されているんだ、だか

日澤ていたけど、そうじゃないよね（笑）
。

らここが批判されているんだということもだんだん分かっ

きて、そうか、演劇業界はこうやって回っていくんだって

シライ

シライ

そうかもね。若手だったらプロフィールに書きたい

たとえば毎年３人とか４人とか、今年の演出者協出受けました、とか。

人 も い る ん じ ゃ な い？ 俳 優 セ ミ ナ ー で 宮 田 慶 子 さ ん の 演

小林

けば、一つの目玉になるかもしれないよね。

演出者協会の俳優セミナー出身ですって、俳優がそれいいかもね！

そしたらコラボレーションすればいいんだよ、劇

いやいやそんなことは（笑）。

てきた。そうすると今度は評価されているところを伸ばそいうことに直に触れられたのは、すごくラッキーだったと

一 つ の 肩 書 き と し て 名 乗 れ る よ う に、 そ こ ま で 成 長 し て い

そうか、人はこう言う風に自分の創るものを見てうとか、批判されているところを小さくしてみようとか、思います。

末転倒になるしね。今まで好き勝手に創って、勝手に評価されていたものがそうじゃなくなって、さぁこの大人たちとまだ見ぬ観客たちにとって何がいいのか？ってぐるぐるー 最後に、今後の演出者協会がこうなっていけばいいなって思うことを聞かせてください。

僕はそこまで頭回ってないかも。元々俳優だったか

回って、もっと難しくなったけど。そんなことない？

シライ

いくことはできるんですか？

ー たとえばそういうことは常務理事会などで話を発展させてそうだね。あとは、さっきも出たけど、助成金に頼いったらいいんじゃない？

会俳優セミナーの講師陣ですって発表して募集をかけてら楽しけりゃいいと思ってたけど、俳優から演出になった
日澤

やっぱり若い人に入ってきてほしいよね。

ときに、楽しければいいは捨てたから。そういう意味では、らなくてもやっていける自主事業を増やしていければ。

結局そうするしかないよね。

シライ

日澤

シライ

たとえば宮田組とかシライ組とか作って、最後に公本日はありがとうございました！

画をどんどん実現していってほしいですね。

現 に 向 け て 提 案 で き る。 こ の 環 境 を ぜ ひ 活 用 し て、 素 敵 な 企

ー こんなことやりたい！企画を形にしたい！と思ったら、実いいと思うよ。

できるできる！

もちろんできるよ。

小林

小林

そうした方がいいとみんなが分かっていて、じゃあ

日澤

ど う す る？っ て 話 に な る じ ゃ な い？ そ こ で 今 出 て い る の

あんまり褒められたくもないし、けなされたくもな

いし、褒められたいしけなされたい、みたいな？

日澤小林

演やりますっていうのであれば……？

小林

ー それに携わりたい協会員を募集してみるというのは？

小林て、名うての演出家が演出する、をセットにしたらどうだ

かったような先輩方とも一対一で喋るようになるでしょ

演出受けたいって人、来ると思う！

た と え ば さ、 俳 優 養 成 の 年 間 カ リ キ ュ ラ ム を 作 っう少し参考になる一般意見を。

ろう……？

う？ 会 議 に 出 た り 事 業 に 関 わ っ て い る と、 私 は こ う 思 い小林

でも問題なのが、最後に公演やりましょうというとこの二人は結構褒められたりする人たちなので、もが、俳優ブラッシュアップセミナーという案。

シライ

もう変わらないかな。評価は、聞かないように聞くから。

日澤

新企画の提案、大歓迎！
実現に向けたサポート体制も協会の魅力

人 に お も ね る こ と に な っ て い く じ ゃ な い？ こ れ も ま た 本!?

一同 （笑）一同 （笑）

ますってきちんと話して聞いてもらわなきゃいけない。そきに、脚本が……。既成の本は男女比とかあるじゃない。

日澤

確かにそれは今までなかったねぇ。

れをずっと続けていると、何を考えているのかっていう自小林 七緒（こばやし ななお）

演 出 者 協 会 に 入 っ た ら、 そ れ こ そ 名 前 し か 知 ら な

分 の 芯 が 固 ま る 気 が す る。 こ れ は と て も 好 き で 大 切 な もシライ

そんなの男女を入れ替えて……ってちょっと待っの、ここは絶対許したくないところ、ていう核がクリアにて！ 本 書 き だ か ら っ て 僕、 そ の 新 作 書 く と か は 無 理 だ

5

なってきて、それを大事に喋っていると、協会の諸先輩方

演出家は、一つの演劇を創る単位の中で一人しかいないから、ここで知り合わなかったら永久に他の演出家と知り合わない。【小林 七緒】

演出家・俳優。流山児★事務所所属。
一般社団法人日本演出者協会常務理事。
2000 年、文化庁在外研修員として１年間カナダ留学。帰国後「若手演出家コンクール 2001」
で最優秀演出家賞を受賞。俳優の持ち味を十二分に生かした緻密でテンポ感のある演出には定評がある。日本演出者協会では、各地でのワー
クショップ「演劇大学」を担当。主な演出作品に『７ストーリーズ』『標的家族！』『噛みついた娘』『ピアフ～私は何も後悔しない～』など。

2018.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

今年度の「演劇大学 やまがた」は「ほら、演劇って楽しいんだよ！～すこだまおもしゃい４日間～」をテー
マ に 開 校 し、 ７ 講 座（ Ａ 実 践・ Ｂ 戯 曲・ Ｃ 体 験・ Ｄ イ ン
プ ロ ビ ゼ ー シ ョ ン・ Ｅ 舞 台 美 術・ Ｆ 教 養・ Ｇ 身 体 表 現 ）が行われました。また４日間の中に特別企画やシンポジ
ウムなどの取り組みを詰め込み、講座・企画すべて合わ
せて延べ４９５名もの方に参加いただき、大いに盛り上がりました。
滞在型演劇大学・特別企画「ちゃんぽん」は地元山形の演出家・俳優・スタッフで製作され、和田喜夫事務局長に監修していただきました。期間中、２回上演された公演は、受講生・講師陣、公演を観にこられた一般のお客様にも評価をいただきました。
成果発表会での発表は、Ａ演劇実践・Ｂ戯曲・Ｄイン
プロビゼーションの３講座でした。どの発表も充実の表情を浮かべる受講生の姿が印象的で、特に戯曲講座の発
表リーディング３作品はどれも面白く、豊かな実りを感じました。
またシンポジウム「山形演劇サミット～これからの山
形演劇を話そう～」は、山形県内の４地区の代表者が集い、地域の課題を語り合い、今後の協力を約束することを目的に開催されました。その中で大河原準介講師の愛ある
厳しい指摘を皮切りに、受講生や他の講師陣からは次々に 激 し く 厳 し い 意 見・ 指 摘・ 提 案・ 激 励 が 飛 び 出 し、 白
熱した雰囲気となりました。結果、壇上に上がっていた
各地区代表の４人は今後に向けた幾多の提案や試みを履行することを約束しました。シンポジウムの成果として「各地区を横断的に開催する交流会議の継続開催」や「公演・ 客 演 情 報 の 交 換 用 ツ ー ルの 作 成・ 発 展 」 な ど が そ の 場
で 合 意・ 確 認 さ れ、 後 日、 宣
言文の形で演劇大学 やまがたＨＰ上に公開することとなりました。
山形の演劇はここからは一歩ずつ自らの力で歩いていく
こ と と な り ま す。 壇 上 の 当 事者の一人として右記の取り組
みに勇気をもって取り組むことをこの場を借りて再度約束
し、報告といたします。
【報告＝吹雪ビュン】
会場：山形市民会館
講師：佐野バビ市、大河原準介、平塚直隆、後藤ひろひと、加藤ちか、宮田慶子、田畑真希、
和田喜夫
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
共催：山形市民会館管理運営共同事業体
後援：山形市、山形市芸術文化協会、山形市教育委員会、山形新聞、山形放送、産経新聞山形支局、
毎日新聞山形支局、朝日新聞山形総局、読売新聞山形支局、株式会社山形テレビ、株式会社テレビユー山形、さくらんぼテレビ、株式会社エフエム山形、株式会社ダイバーシティ
メディア
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学
in

やまがた

「ドキュメント演劇」
自分史から着想する
６日間

２０１８年７月１７日～２２日

国際演劇交流セミナー
2018

会場：芸能花伝舎
講師：汪兆謙（Jhao-Cian Wang）、許正平（Cheng-Ping Hsu）
シンポジウムパネラー：流山児祥、大橋宏コーディネーター・翻訳：E-RUN
通訳・翻訳：陳彦君、横山洸大
担当：柏木俊彦、山上優、佐川大輔、流山児祥
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

台湾特集

２０１８年９月２１日～２４日
演出家・俳優養成セミナー
2018

in

in

台 湾 の 南 部、 嘉 義 を 拠 点と し て 活 動 す る 演 出 家、 汪兆 謙（ ワ ン・ ジ ャ オ チ エ ン ）氏。 同 じ く 台 湾 南 部 の 台 南
で 活 動 す る 劇 作 家、 許 正 平（ シ ュ ー・ チ ェ ン ピ ン ） 氏。
北京語、台湾語という二つの言 葉 が 混 在 し、 国 と は 何 か、
個人の存在意義を模索する
講 師 た ち が、 自 分 が 生 ま れた場所の物語とその物語に関する「ドキュメント（写真、映 像、 食 べ 物、 歌、 ニ ュ ー ス 報 道 或 い は 事 件 ）」 を 用 いて 創 作 を す る「 ド キ ュ メ ン ト 演 劇 」。 そ の プ ロ セ ス を 体
験するというのが今回のセミナーの目的であった。
今 回 の 台 湾 特 集 で は、 ま ず、『 見 え な い 東 京 』 を テ ーマに、参加者には事前に二つの課題が出された。一つ目が、 自 分 に と っ て の「 見 え な い 東 京 」 を 撮 影 し て お く。
二つ目に、自分が生まれてから現在に至るまで、自分にとって一番重要な年代記事（できごと）を自分の言葉で書いてきてもらう。この都市リサーチと個人史ドキュメ
ントを用いながら、 ～ 代の参加者 名と実験的な創作 が 行 わ れ、 最 終 日 は １ 時 間 近 い「 ド キ ュ メ ン ト 演 劇 」
作品の発表を行った。
セミナー期間内では、レクチャーとシンポジウムも行われた。レクチャー「台湾南部の演劇の現状」では、講師２名から台湾の演劇は発展途上の段階であることが伝
え ら れ た。
「 ド キ ュ メ ン ト 演 劇 」 の 活 動 と は 別 に、 彼 らの所属する阮劇団は敢えて台北から離れた嘉義に拠点を置いて、消えゆく言語である台湾語での演劇作品を積極的に上演。加え、嘉義県パフォーミング・アーツセンター
で は「 草 草 戯 劇 節（ 演 劇 祭 ）」 を 主 催。 地 域 市 民 の 観 劇
環境の整備、青少年が舞台に上がる機会を創出。この活動も彼らにとって大切な活動のひとつ、との言及があった。 シ ン ポ ジ ウ ム で は、
「 こ れ か ら の ア ジ ア の 演 劇 」をテーマに、流山児祥氏、大橋宏氏がパネラーで登壇。講師２名と共に、異なる言語、習慣を持つアジア演劇人との交流や創作の楽しさ、厳しさ、そしてその意義についての意見交換が行われた。
【報告＝柏木俊彦】

20

60

14

6

パク・クニョン演出
ワークショップ
５日間

２ ０１８ 年 ８ 月 日 か ら 日までピッコロシアター中ホールにて、韓国からパク・クニョン氏を迎えて演出ワークショップが開催さ れ た。 事 前 に パ ク 氏 とは「 演出家、またはこれから演出を目指
す 若 者 を対 象に特 化したワークショップを」とお願いしていた。
集 まったのは 東 京 からの 参 加を含めた 代 から 代までの人 強。課 題 台 本 はパク 氏の 名 作『そんなに驚くな』。初参加も多い参加者たちは台本を熟読して備えた。１人１人の自己紹介から始まったワークショップ。
そのあまりに個性的な顔ぶれは関西ならではなのだろうか。
パク氏の引き寄せるものだろうか。５人の演出家が演出の考えをプレゼン。各チームに役者たちが手を挙げて、これもそれぞれに個性的な５つの座組が誕生した。
パク氏の「台本そのものを使わずに、台本に書かれていない場面を作る」「もともといない登場人物を出して良い」「演出家は役者たちそれぞれの考えを生かすこと」という掛け声のもと、創作が始まった。短い持ち時間は台本を書くことは出来ない。ほぼ即興しながらも、役者たちの思い、演
出家の考えとがせめぎ合う。直ぐにその場で披露。一つ一つの発表ごとに、観ているものから意見が投げられる。そして
パク氏の意見。これが、回を重ねるごとに準備時間をさらに短くされていくわけだが、毎回話すパク氏の意見がまさに演出論の基礎、演劇論の基礎を形作っていく。
・演出は俳優という表現者を搾取するのではなく、俳優を生かすために仕事をする
・演劇は「生きた」人間がいれば良い
・舞台にたつ俳優は己れの魂を考えれば良い・漠然とではなく具体的に・日常でも良いが『詩』であるべき
最終日に発表が行われて意見交換、パク氏のレクチャー
で全日程は終了した。
８回繰り返される創作には、「演出家を変えても良い」「今までと全く違う場面もあり」など毎日刺激が満載の五日間だった。
台風による鉄道運行全面休止というアクシデントもありな
がら、会場使用時間をシアター側も延長して良いという配慮をいただきながら、各参加者が厳しく向き合い、創作の展開、変化を求められる、台風に負けぬ濃密なワークショップとなった。
【報告＝島守辰明】「二次元を舞台化する」～演劇的な置き換えのダイナミズム～２０１８年スイス特集は、演劇上演のために書かれた戯曲 で ない も のを 題 材 に舞 台 作 品を 創 作 する ス イ スの カ ン パ
ニーＣｉｅ ＳＴＴ（劇団スーパー・トロ・トップ）から講 師 ２ 名 を 招 き ワ ー ク シ ョ ッ プ、 参 加 者 に よ る プ レ ゼ ン
テーションを行った。ジュネーヴに拠点を置きながら、フラ ン ス で の 公 演 活 動 も 多 い 彼 ら の 劇 団 で は、 ヨ ー ロ ッ パ で
特 に 評価 の 高い 日 本 人漫 画 家 で昨 年 他 界し た 谷 口ジ ロ ー 氏の作品「遥かな町へ」、また小津映画「東京物語」の舞台の成功が大きい。想像だけで日本を舞台にした作品を創る
アーティストと日本の演劇人との出会い、また近年日本で大きなマーケットを持つ、２・５次元演劇と呼ばれるジャ
ンルとは全く異なるアプローチで〈二次元を舞台化〉する
彼らの手法を体験する、というのが企画の意図だった。
セミナー初日は、彼らの二つの作品を紹介するビデオ上映会からスタートした。今回参加希望者は出自も多岐に渡り、演出家をはじめ、振付家、ダンサー、俳優など年齢にも幅があり、大幅に定員超えだった東京では受入れを増やし 名の参加者で開催。舞台美術家の加藤ちかさんにはオ
ブ ザ ー バ ー と し て 複 数 回 来 て 頂 き、 外 か ら の 視 点 で 話 を して頂く。最終日は、書道家の方が発表を見て発言して下さるなど、活発な意見交換会となった。ワークショップではグループ単位（コロス）の即興が繰り返され、平台や音響設 備 のあ る 稽古 場 で 様々 な ア イデ ア の 涌出 を み るこ と が 出来た。講師が初日に語った、「私たちのやり方を紹介して皆さんにやってもらうのではなく、エクスチェンジしたい」という目標は十分達せられたのではなかろうか。
札幌会場は、劇場空間の扇谷記念スタジオＺＯＯ。空間の持つ力を改めて感じながら、現地実行委員の仕込みを整えての受入れ体制にも感謝。進行は東京と同様の流れだが、新しい参加者 名と舞台空間、 別 の 土 地 と い う 違 い が 生
む 演 劇 の 生 々 し さ を 実 感。 参
加 者 か ら は、 毎 日 皆 が 変 化 していく様子が素敵で刺激的な体 験 だ っ た と の 声 が あ っ た。
最 終 日 ９ 月 ６ 日 早 朝、 北 海 道
胆 振 東 部 地 震 発 生、 演 劇 が 今と 向 き 合 う も の、 で あ る こ とを 直 視。（ 地 震 関 連 報 告 は 会
員 Ｄ Ｍ 同 封「 言 葉 の 広 場 」 をご参照ください。）【報告＝山上 優】

7

会場：ゴコクジスタジオ（東京）、扇谷記念スタジオ ZOO（札幌）
講師：ドリアン・ロセル（Dorian Rossel）、デルフィヌ・ランザ（Delphine Lanza）、
加藤ちか
通訳：浅井宏美、山上優
担当：山上優、柏木俊彦、広田豹、前田透、浦竜也、佐々木治己
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

スイス特集

２０１８年８月２６日～３０日（東京）、９月１日～６日（札幌）国際演劇交流セミナー2018

会場：兵庫県立ピッコロシアター中ホール
講師：パク・クニョン（朴根亨）
通訳：洪明花翻訳：石川樹里
担当：島守辰明、金子順子、山本つづみ、井之上淳
制作：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
共催：兵庫県立尼崎青少年創造劇場ピッコロシアター
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

韓国特集

２０１８年８月２２日～２６日
国際演劇交流セミナー
2018

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2018.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

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２０１８年９月８日～３０日

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17【報告＝黒澤世莉】

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別役実＆唐十郎
を読む！

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72

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秋葉舞滝子（東京都）
石田聖也（福岡県）
一宮周平（東京都）

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!!

最 終 審 査 は、 ２ ０ １ ９ 年 ２ 月 日（ 火 ）～３月３日（日）の期間、下北沢「劇」小劇 場 に て そ の ４ 名 に よ る 作 品 上 演 を 経 て、
公開審査で最優秀賞が決定する。

「日本の近代戯曲研修セミナー」として過去 回開催された企画を「日本の戯曲研修セミナー」と名前を改称して若手演出家コンクール２０１８ 中間報告 第一次審査通過者決定
開 催 す る 東 京 で の 第 １ 回 目。
「 別 役 実 ＆ 唐 十 郎 を 読 む！」
若手演出家コンクール２０１８ 実行委員長 大西一郎ということで２人の作家を取り上げた。「日本の近代（略）」では「日本近代戯曲の起源」は何か、また各作品における
うえもとしほ（東京都）「 若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル ２ ０ １ ８」 の 第「なにを達成し、なにに挫折したのか」などが主題であった。
大河原準介（宮城県）
一 次 審 査 会（ ビ デ オ・ Ｄ Ｖ Ｄ 審 査 ） が、
「日本の戯曲（略）」でも過去 回の研修成果を引継ぎ、近國吉咲貴（埼玉県）
２０１８年８月 日午前 時より日本演出代から現代へと継承されたもの、あるいは切り捨てられた
もの、という視座を持ちつつ、 年代演劇に特筆される「時杉本奈月（大阪府）
者協会事務所（新宿・芸能花伝舎）にて行
代の熱」についても知見を深めた。
寺戸隆之（神奈川県）
われた。
参加者人数も過去平均に比べ４倍となり、唐と別役に対豊島勇士（京都府）
する注目度の高さがうかがえた。
日本 人（岩手県）
採点方法は各審査員が応募者それぞれにプログラムは全 回、前回に引き続き、前半５回はレク
桝
形
浩
人
（
愛
媛
県
）
つ
い
て
点
満
点
で
採
点
し
、
そ
の
合
計
数
を
審
チ ャ ー、 ゲ ス ト ト ー ク、 戯 曲 の 音 読、 そ の 後 の フ ィ ー ド
八代将弥 a.k.a.SABO
査した審査員の数で割り獲得点数を出すと（愛知県）
バックで構成され、後半５回はリーディング発表のためのいう方式である。各応募者の作品に付き５山口将太朗（東京都）
リハーサル中心の３回と、リーディングとシンポジウムの名以上の審査員が審査した。
吉田康一（東京都）
２回という構成にした。
最終審査当日は、右記採点を踏まえなが渡辺 岳（兵庫県）「時代の熱」については、２回のゲストトークに小林勝ら審査は応募者 名全員に対し１名ずつ各【次点】
也氏、渡辺えり氏、大久保鷹氏、高取英氏を迎え、縦横無
作品について審査員がコメントをしていく
１、小佐部明広（北海道）
尽に語っていただき、まだ当時生まれてもいない参加者に形で進行した。欠席した審査員は個別に全２、太田 勝（東京都）
も感じられる熱を手渡していただいた。
作品に付き詳細に採点評価を書面で提出
リ ー デ ィ ン グ に つ い て は、 主 催 事 業 の 若 手 演 出 家 コ ン
クールにて成果を上げた新進気鋭の演出家、森田あや氏と※若手演出家コンクール第一次審査員はし、その文面も確認しながら審査を行なっ笠浦静花氏に担当していただき、独自の視点から唐、別役
左記の通り。
（敬称略）
た。
の言葉に真正面から立ち向かう勇敢さが、新鮮な空気を運貝 山 武 久、 加 藤 ち か、 鹿 目 由 紀、 木 村 繁、
獲
得
点
数
上
位
の
者
か
ら
異
論
な
く
決
定
し
て
んだ。
小 林 七 緒、 佐 野 バ ビ 市、 ス ズ キ 拓 朗、 高
いったが、最後は小数点以下ほぼ同列６名
最 終 日 は 全 国 に 爪 痕 を 残 し た 台 風 号 の 影 響 も あ り、
橋 純、 土 橋 淳 志、 弦 巻 啓 太、 外 波 山 文 明、から２名を残すというハードな展開となっリーディングやシンポジウムを切り上げなければならな
はせひろいち、日澤雄介、平塚直隆、広田た。議論も長く白熱し例年より遥かに予定
か っ た が、 自 然 災 害 が 続 く さ
淳一、山田恵理香、流山児祥、和田喜夫
時間をオーバーする展開になったが、結果、
なか怪我人も無く全日程終了
第 一 次 審 査 通 過 者 名（ 次 点 ２ 名 ） が 決 定できたことは幸運だった。
し た。 議 事 進 行 は 実 行 委 員 長 の 大 西 一 郎
今後、 月 日までの期間において、審個人的な感想を書かせていおよびコンクール部長の西沢栄治が行なっ査員が候補者の公演もしくは公演に準ずる
た だ け ば、 清 末 浩 平 氏 の 唐 十た。
通し稽古を実際に観ての第二次審査が行な郎研究の発表が印象に残った。
わ れ、 最 終 審 査 進 出 ４ 名（ 優 秀 賞 ） が 決 定
非常に時間をかけた研究成果
を 丁 寧 に ま と め て い た だ き、 【若手演出家コンクールする。
今後唐十郎を上演する若い演
第一次審査通過者】（敬称略）
出家たちにとっては財産と言えるギフトだったのではないかと思う。

会場：本多スタジオ、芸能花伝舎
リーディング演出：別役実『カンガルー』森田あや、唐十郎『唐版・風の又三郎』笠浦静花
ゲスト：小林勝也、渡辺えり、大久保鷹、高取英、清末浩平
シンポジウムゲスト：中津留章仁、坂手洋二
プロデューサー：丸尾聡
プロデューサー補：小林拓生
ファシリテーター：川口典成
企画・制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

日本の戯曲研修セミナー
in 東京

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8

演出者と法律第四回「そ の 約 束 、 有 効 で す か ？ 」

自由があります。ですが、一度イエスと言った ら、 そ の 言 葉 に 自 分 が 責 任 を 持 つ こ と が要求されているのです。

契約が無効になる時
私たちは、ささいな日常生活の中であっても、「この件は無かったことに……」と言取り消しが成立する時のことながら詐欺や強迫によってすすめられたものは取り消しの対象と考えて良いはと 取 り 消 す こ と が 出 来 な く な っ て し ま う、

こ こ で、 時 間 経 過 を 確 認 し て お か な いずです。

も 少 々。 先 に 触 れ た「 無 効 」 と の 違 い は、

さ て、 も う 一 つ の「 取 り 消 し 」 に つ い て

目の前の契約が正しく形をなしているとこ

１ ２ ６ 条 に は 取 消 権 が あ り、 不 安 材 料 が 見と い う こ と を 知 っ て お い て 下 さ い。 民 法

す な わ ち「 無 効 」 と の 違 い は、 契 約 は 有ろです。

つかった時から起算して５年間これを行使

から年を経過した時も同様とされていま

し な い 時 に 時 効 が 発 生 し ま す。 更 に、 行 為す。

いつもながら先輩諸氏には失礼と思いつ効に成立しているという点です。

つ、 備 忘 録 を 兼 ね て、 具 体 的 に 例 を あ げ て

う こ と が あ り ま す。 こ の「 無 か っ た こ と 」

みます。

に、本番にと、ご多忙のことと思います。

芸 術 の 秋、 本 番 で す。 皆 さ ま、 作 品 作 り

筋 道 が 通 ら な か っ た り す る た め に、 言 葉 のこ と に つ い て、 理 解 が 不 十 分 で あ っ た り、ギ ）。 こ れ は 自 ら が 話 さ な け れ ば な ら な い

続 い て、 錯 誤 と 通 謀 虚 偽（ ツ ウ ボ ウ キ ョ・再演等の転用は可能か。

・記録媒体やその後の使用はあるか。

・著作権や、所有権の確認。

・契約期限と対象者は。

・依頼内容は。

は、 契 約 と い う 行 為 は 面 倒 な も の で は な く

考えを巡らせてみると創り出す側の我々にく時間がれ る こ と や、 記 録 媒 体 に 乗 っ て 拡 が っ て いの 人 の 知 る と こ ろ に な っ て 再 演、 再 々 演 さか。 ま た そ の 作 品 が 世 の 中 に 出 さ れ、 多 く

法務部長 藤間 健に な っ て し ま う の が、 ど ち ら か 一 方、 ま た

さ て、 い き な り で す が、 ま ず 前 回 の 振 り 返

選 び 方 が 適 切 で な く、 相 手 を 十 分 納 得 さ せ・事故等への対応は。

契約行為は自分の味方は両者が、制限行為能力者 （※）である場合。
我 々 に 該 当 す る と 思 わ れ る の は、 こ の う ち・契約の当事者は、誰と誰に対するものなのか。

り ク イ ズ で す！「 ダ ク セ イ ケ イ ヤ ク 」 っ て

ら れ な い こ と を 意 味 す る の で、 演 劇 人 と し・キャンセル対応は。

第４条の未成年者かと思います。

な ん で し た っ け？（ 正 解 は 末 尾 ） 前 号 触 れて は 恥 ず べ き こ と に な り ま す。 そ の 他 に、

年 を 数 え る 可 能 性。 こ の よ う に

作品作りに５年という期間が長いか短いた 言 葉 で す が、 現 場 で ご 活 用 い た だ い て い公 序 良 俗 に 反 す る 場 合、 実 現 不 可 能 な 事 柄・いつ、どこで、公演名は。

るとしたら、とても嬉しく思います。

に な っ た り、「 取 り 消 し 」 が 出 来 る、 出 来

今 号 で は、 そ の 締 結 し た 契 約 が「 無 効 」

成 立 し な い の で す。 こ れ を「 無 効 」 と 言 いは最初から契約は締結できなかったとして・税金の扱いは。

・支払いのタイミングと方法。

・予算が発生する項目は。

識出来るかと思います。

てくれる一つのパートナーであることが意て、 自 分 の 進 む 道 に 寄 り 添 っ て 自 分 を 守 っ

た だ し、 こ れ は 遡 っ て 有 効 に な る 訳 で は な

除 け ば、 契 約 が 成 立 す る こ と に な り ま す。

などなど。

・委託の場合の線引き。

・トラブルが起きた時の対応。

く新たな契約がここから始まるということ

逆 に 言 え ば、 こ れ ら の 不 幸 な 条 件 を 取 ります。

そ も そ も、 芝 居 を 創 る 際 に は 数 多 く のなので、慎重に利用して下さい。

いきたいと思います。

人 々 と の 意 志 の 疎 通 を 繰 り 返 し、 繰 り 返うか？

す 人 が、 年 齢 や 経 験 を 問 わ ず に い る こ と もり、「 ○ ○ さ ん が い る か ら 嫌 だ 」 と 言 い だ

く分からない」まま参加している人がいた

す が、 現 場 で は「 気 が 変 わ っ た 」 人 や「 良味 で は な く て、 一 般 の 方 々 に と っ て も 芝 居

い 中、 商 業 演 劇 に 参 入 す る か 否 か と い う 意

ケーションが欠如しているといわれて久し

さ れ て 良 い の で は と 思 い ま す。 コ ミ ュ ニ

けでなくこういうところでも十二分に発揮

我 々 の 持 っ て い る 専 門 性 は、 舞 台 の 上 だに 確 認 し 合 い 納 得 し な け れ ば な り ま せ ん。

ダ メ な の か、 そ の 思 う と こ ろ の 全 容 を 相 互す。

まるべきかを考えなくてはならなくなりまか っ た 時、 こ の ま ま 続 け る べ き か、 立 ち 止が、 こ れ ら の 一 つ に で も 不 安 材 料 が 見 つて下さることを願っています。

と 付 き 合 っ て、 よ り よ い 作 品 作 り を 目 指 し

法 務 部 と し て は、 会 員 諸 氏 が、 楽 し く 法 律

正解は、諾成契約。「口約束」の意味です。

事 実 で す。 し か し、 今 共 に 考 え て い る 話 題

見人、第条 被 保 佐 人、 第人、の総称。

条第１項被補助15

本 当 に 反 故 に す る と 決 め た 際 に は、 何 がは、右記のように、自分の気持ちだけでは、

独 で 契 約 し た 場 合 は 当 然 無 効 で す し、 当 然※ 順に、民法第４条未成年者、第７条成年被後さ き と 同 じ く、 制 限 行 為 能 力 者 （ ※ ）が 単

他にも確認すべきことはあるはずです

し、 信 頼 を 得 て、 一 歩 一 歩 進 め て い く 訳 でさ て、 冒 頭 の ク イ ズ の 答 は い か が で し ょ

な い、 夫 々 の 場 合 が あ る こ と を、 検 証 し て20を学ぶ価値はここにあるはずです。

私 た ち に は、 契 約 を す る か、 し な い か の

920

契約は成立も、取りやめも出来ません。

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2018.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

北海道【演出者の仕事】

八十嶋悠介（紹介者／畠山由貴）

まず私自身は、劇の演出をする際にパワハ
ラ的な振る舞いになってしまう事を過剰に恐れているタイプだと思います。
『肯定から入る』とか、『面白いところを見つけて積極的に面白いと言う』とか、『笑う』とか、『自虐する』とか。嫌われたらどうしよう、という 精 神 で す。 そ れ は そ れ で 問 題 か も し れ ません。
劇を作る現場において、演出家は意識するしないにかかわらず空気を左右する存在なので、パワハラ的なものと結びつきやすいというのはあると思います。でもたぶん、パワハラをしている側にはパワハラという意識はありませんし、その逆もそうです。捉え方には溝があります。
私見だと、パワハラ的な振る舞いをしている、と周りから認識されている演出家本人の認識は、大まかに分けてこのどれかだと思います。
①劇を良くする事を考えて厳しく当たってしまった結果パワハラと捉えられた②作劇がうまく進まないことへの八つ当たり「ダメ出し」で立ち上がれないほど罵倒されながら舞台にしがみ付いてきた。
「ダメ出し」で何も言われないときは「あれ……ついに降ろされるのか？」と、居ても立ってもいられない。
「お前さんは、その程度だ」と言われた仲間がいた。先輩にきいてみた。
「それは褒められているんだよ、良かったな」と仲間の背中をたたいていた。「あの先生
（演出家）
は、『良

東北〈秋田〉 坂本好逸
（紹介者／土谷久男）③単純にその人のことが気に食わない②と③に関しては１００％演出家が悪いのですが、①がたぶん悩ましい問題なんですよね。
「 演 技やスタッフワークに 対 しての意 見や 指導」だったつもりが、言い方や態度によって「その人自身を傷つけるような行為」に簡単に変わってしまう。私自身も、そういう経験が無かったかと言えば自信がありません。だから、パワハラとダメ出しの境界線はぼんやりしたものでしかなくて、その境界線をいかにちゃんと見ようとするか、ということでしかないのだと思います。

皆様の率直な考えを聞かせてください。

どのように考えながら日々の創作活動を続けているのでしょうか。

実際に創作現場にいる皆様は、《ダメ出し》と《パワハラ》の境界線について、

必要以上に強調されている傾向が見られます。

そんな事例がメディアで話題に上るたびに、「演出家＝パワハラ」の構図が出家のパワハラ》と捉えられてしまう……。

代にとっては若い世代への愛情を持った《ダメ出し》のつもりが、何故か《演演劇の稽古場において「演出家の言うことは絶対」と教えられてきた先輩世

演劇の稽古場における《ダメ出し》と《パワハラ》の境界線は？

アン
ケート

かったよ』なんて言った事が無いんだから……最高の誉め言葉が、『お前さんはその程度だ（これ以上、良くなるのを期待してる）』」。
だが、私は「その程度だ」と言っていただいた事はない。黙って何回もコガエシをさせられて、終いには「何 度やったら解るんだ～」と罵声が飛んでくる。
現代では「パワハラ」と受け止められるのだ ろ う が「 いい 舞 台 を、 お 客 様 に ……」 と、やがては「お前さんは、その程度だ」と言って頂きたいと、稽古場の帰りは居酒屋で安酒をなめていたものです。
「 罵 声 」は「 激 励 」、「安堵」は「新鮮さを失うこと」と知ったのは、この頃のことである。今も聞こえてくる「お前さんはよぉー」先生には感謝の気持ちを伝えたいが、黄泉の世界におられる。信頼する演出家の「ダメ出し」は期待と激励であり、信頼関係が無くなった時には同じ「ダメ出し」
でも「パワハラ」と受け止められるのだろう。
役者には「客観性」がない。自分自身を分かっているようで見えていないことが多い。
演出家の意図する表現をしているつもりでも、そうは見えないことがある。

われる指導は、真っ当な領域においては完全に否定されているはずです。
パワハラと境界を接するようなダメ出しといえば、声を荒げたり、何らかの精神的圧迫を伴うものなのでしょう。そのような行為は、詳しいわけではありませんが、教育的効
果としてはマイナスに過ぎないと結論が出ているはずです。芸術の領域ではその限りではないという考えが残っているとすれば、それは驕り以外の何物でもないと私は考えます。
揚げ足取りのような指摘で申し訳ないのですが、今回のお題について、ちょっと違和感を持ったのです。執筆依頼文には「先輩世代から若い世代への愛情を持ったダメ出しのつもりがパワハラと捉えられ～」という文言がありました。この問題を世代間ギャップが原因と考える意識が主流なのであれば、これはある種のシグナルではないかと考えます。
ともあれ、一旦視野を広く持ち、他の業界の取り組みなどに学ぶことも必要かと思います。

関東〈東京〉 菅田華絵
（紹介者／眞鍋卓嗣）

中部・甲信越〈新潟〉 市井 優
《ダメ出し》と《パワハラ》の違いは、そ（紹介者／石附弘子） こに愛があるかないかだと、耳にしたことがあります。愛のない《ダメ出し》は指示ではなく、命令のように聞こえることがあり、《パワハラ》になり兼ねないからです。しかし、いくら愛を持って話しても、受け取る側が自分の尊厳や人格を傷つけられたと感じてしまったら、それはハラスメントとなってしまう訳でして……。つまり、《ダメ出し》とは、《パワハラ》とはこういう 事 をこういう 言い方で言うことであるという定義は出来ないのではないでしょうか。要は相手との信頼関係を築けているか否かが重要であって、同じことを同じ言い方で伝えても、相手の受け取り方次第で《パワハラ》と受け取られる可能性があると思います。それは受け取る側の問題だと突き放すことは簡単です。しかし、信頼関係を築けていない稽古場において、いいどうも。新潟で演劇活動をしている市井です。日本演出者協会に入会しましたがもっぱら役者で活動しています。
さて、日頃パワハラについてなんてちっとも考えていませんでした。お題をいただいて頭を捻ってみましたが、「ダメ出し」と「パワハラ」の間の境界線というものが自分には想像できません。それ程までにこの２つは「別物」であると考えます。つまり、パワハラと受け取られかねないダメ出しはパワハラなのだと……。
「ダメ出し」か「パワハラ」かは内面が決め る、 そ こ に 愛 情 が あ れ ば、 役 者 と の 信 頼
関係はあればいい、という問題ではありません。教育の現場、スポーツの現場などを見れば、暴力―身体的なものに限らず―を以て行

10

作品が生まれるでしょうか。いい作品を創るために、稽古場においては信頼関係を築き上げることが重要だと思います。信頼関係を築くには、演出家という立場から抑圧すべきではないと思います。抑圧からは自由な発想は生まれませんし、いいものを創り上げる稽古場にはならないからです。演出家というポジションで、権力者のように振る舞う人もいます。しかし、権力から信頼は決して生まれません。人と人との信頼があってこそ、いい作
品づくりを目指せるはずです。私は互いに信頼し、尊重しあえる稽古場づくりこそ、演出家の重要な仕事のひとつだと思っています。
そういった稽古場づくりによって、《ダメ出し》を《パワハラ》と受け取られる可能性も減るのではないでしょうか。
自分は悪だと思っています。なので、思い通りにいかない時に怒らず冷静に考えられる
余裕が、自分は必要だと思います。当事者や周りの人間に、パワハラだと思われたら、そこで信頼関係も崩れてしまいます。
最初に述べたように「境界線」は常ならずと自分は思っていますので、パワハラだと思われないためには、「境界線」を意識することよりも、相手を尊重できる心の広さと思いやりの意識が必要だというところに、自分は至りました。

関西〈兵庫〉 岩崎正裕
（紹介者／瀬口昌生）
その昔、大学で演技を学んでいる頃に、担当教員から罵倒を繰り返されました。
「この
チ ン ピ ラ！」「 イ ○ ポ！」 等 々。 あ げ く に 九
尺高の台上から飛び降りるよう命じられたり。けれど、私はこの言動に意趣返しをしようというのではありません。田舎出身の私はその頃、自分を大層価値がある人間だと感じていました。この叱責で傲慢な自意識のようなものはすっかり剥ぎ取られたのです。数々の罵声は平等にみんなに向けられていまし
たし、何しろこの先生、軍隊帰りだという噂でしたから、このような方法以外考えつかなかったのでしょう。これは時代のせいなのか。
ですが、スポーツ界を震撼させるパワハラ問
題も根本は同じです。指導する側と受け取る側の価値観の齟齬。冒頭の暴言、「このチンピラ！」 は 今 な ら、「姿勢が悪いよ」。
「イ○
ポ！」は「下半身に力がない」と改められるべきなのでしょう。でも何だかモヤモヤします。過剰な暴言は必要ありませんが、馴れ合
いにならない、人を導く強い言葉を演出家は求め続けているのですから。いずれにせよ相互の信頼関係あってのダメ出しです。
演劇におけるパワハラ問題について、年長者の演出家から年若い俳優に対してという図式で語られがちですが、年配の俳優が若い演
出家の方針を否定的に捉え、孤立させるという事例だってあるでしょう。パワハラとは職場を正常に機能させるために生まれた概念であるなら、私たちの演劇現場は職場であるのかそうでないのか。それを考え続けることが重要だと痛感しています。必要なのは、
フラッ
トに対話が生まれる場所ではないかと。

中国・四国〈山口〉 石田千晶
（紹介者／篠﨑光正）

私は、演出と言っても、顧問をしている高校の演劇部での創作活動が中心です。ガラスの十代を相手の演出は、覚悟を持った大人の役者の演出の何倍もパワハラに気をつけねばなりません。
役者たちは追い詰められたとき、驚くべき飛躍を遂げることがあります。感性豊かな十代の子たちが演劇を通して見せる成長は著
しく、教育者としてそれを目撃する歓びにハマってしまった私は、役者が頑張れるギリギ
リのところまで追い詰めて、その成長を期待するという危ない橋を渡っています。追いつめると言っても乱暴な言動を使う訳ではありません。矢継ぎ早の質問や厳しい要求をするだけです。
しかし、境界線は個人の精神状態によって変化し、見極めを誤ると、親御さんから苦情が来たり、突然の退部になったり……発した
言葉は、文脈ではなく、断片をとらえられて非難されます。だから、言葉にはかなり神経を使っています。
部活動だから皆で演劇を創る愉しさを味
わわせることが一番だとおっしゃる方もいますが、私は、自己満足の創作で終わらず、観客に喜んでいただく努力までが学ぶべきもの
だ と 考 え ま す。 作 品 に 本 気 で 向 き 合 う た めに、観客の時間を頂く覚悟を持つために、稽古場の緊張感を演出することが私の役目です。同時に、アイデアを自由に出し合える雰
囲 気 創 り も 不 可 欠 で す。 誰 か が 提 案 し た ことは否定せずにやってみる！というのは、演
劇大学 くだまつでご指導いただいた小林
七緒さんの教えです。観客に最高の作品を提供する使命感を共に持ち、演出の難しさもダ

メ出しを受ける側の辛さも理解していれば、ちょっとしたボタンの掛け違いから起きるト
ラブルを防ぐことが出来ると考えています。

九 州〈 大 分 〉 ル ー シ ー・ ラ ブ グ ッ ド
ウィル（紹介者／石田聖也）

パワハラをやめましょう、の一言でなぜ解決しないのだろうか。パワハラをしてやろうと意気込む人も（たくさんは）いないだろう
し、被害者側の人間も、自分がそういった目に合うとは思っていないだろう。パワハラの境界線は定義することができない。特に当事者の間では。
自由になるためには、自身の思考的な殻を俯瞰する必要がある。一度殻の外に出なくてはならない。強いストレスをかけ、既存の概念を壊して再構築する方法が有効だ。しかしそれは十分パワハラになり得る。
簡単な方法に頼らず、思考停止せずに新しい方法を探し続けないといけない。人に堂々と自分のやり方を見せられるだろうか。それを見ている人間が、忌憚なく意見できる環境だろうか。そこに気を配っていなくてはいけない。
だが十分に注意して創作をしていても境界線はわからなくなる。人間関係の狭い集団だけで過ごしていると、誰かが傷ついていても気が付かず、ハラスメントの温床となる。
被害者本人も気が付かない。環境がハラスメントでないと判断してしまうと、個人の認識はぼやけて自身のストレスに鈍くなる。
普 段 冷 静 な 人 間 で も、 疲 れ た り 熱 中 し たりで一線を踏み越えるかもしれない。それが徐々に常習化していくかもしれない。演出家
は外部の集団と意見交換をし、道徳の境界を随時更新していく必要がある。演出家と直接関係する以外の人間の、客観的な目がパワハラとの境界線を見定めるひとつの指標になると考える。
すべてを開示した稽古場をつくれるだろう か。 閉 じ た 稽 古 場 で も 客 観 的 な 目 を 入 れて、その境界線を見定めていきたい。

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東海〈愛知〉 西尾 武
（紹介者／みなみ津姉）
ハラスメントにおける「境界線」は、ひとりひとり、タイミングや状況、関係性によって変わるものだということを、前提に考えていないといけないと思っています。特に、稽古場における信頼関係は、高校生の頃から大切にしています。あくまで個人的な考えに過ぎませんが、自分は演出家であっても、先輩であっても、ひとりの人間として、あくまで対等であるべきだと思いながら稽古場にいます。相手に対する言葉の配慮であったり、的
確な伝え方の意識であったり、相手への思い
やりであったり。それが欠けていくにつれて、その分関係性や信頼にもヒビが入っていくと思いながら演出をしています。その意識さえ忘れなければ、その「境界線」からはみ出ることもないはずです。
「境界線」という話からはずれてしまいま
すが、具体的にパワハラについて考えてみま
すと、パワハラを生む大きな要素は「怒り」
だと自分は考えています。稽古場において、あえて「怒り」を露わにしなければいけない場面もあると思います。しかし、自分の思い通りにいかない時に生まれる怒りの感情は、

in2018.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

動通信・民間小 劇 場 特 集
各 地域活「地方の民間小劇場」

昨年発行の協会誌『Ｄ』第 19 号にて特集し、反響の大きかった「地方の民間小劇場」。

その後も地方における“小劇場不足”は変わらず、多くの劇団が広さや費用など様々な面で、身の丈に合った公演場所を確保できずに苦労しています。

今号では民間小劇場特集の第２弾として、地域芸術の発展を視野に入れながら、情熱を持って運営されている民間小劇場をピックアップ。
「地域と劇場との関わり方」や「劇場運営の工夫」、「劇場独自の取り組み」など、運営に対する考え方や想いを伺いました。

一般社団法人横浜若葉町計画

若葉町ウォーフ代表理事 佐藤 信

29

舞台芸術監督兼支配人 逸見友哉

神奈川県

▲ 全国小劇場ネットワーク会議の様子

２０１７年６月、横浜の下町若葉町に、小さな民間アートセンター「若葉町ウォーフ」を開設しました。１００平米ほどの多目的スペース、同じ広さのリハーサルスタジオ、二十床 の ド ミ ト リ ー 形 式 の 宿（ Ｗ Ｈ Ａ Ｒ Ｆ Ｉ Ｎ Ｎ ） を 併 せ も つ
複合施設です。Ｗｈａｒｆ（波止場、埠頭）と名付けたこの場所を「小劇場」ではなく、敢えて「アートセンター」と呼
ぶのは、ここを単なる上演や発表の場所ではなく、ひろい意
味でのものづくりの場所、そのための出会いの場所にしていきたいと考えたからです。
開 館 一 年 後 の 今 年、「 全 国 小 劇 場 ネ ッ ト ワ ー ク 会 議 」 がウ ォ ー フ で 開 か れ ま し た（ ８ 月 日、 日 ）。昨年の沖縄にひきつづいて第二回目の開催で し た が、 全 国 の 民 間 小 劇 場
運 営 者 を 中 心 に、 人 を こ え
る 参 加 者 が ウ ォ ー フ に 集 ま り、
各 劇 場、 施 設 の 活 動 報 告、「劇
場 運 営 の 資 金 的 基 盤 」「
〝若手が育つ”各劇場の取組み」ほか、あわせて六つのテーマをめぐるグループディスカッションなど、熱心な情報交換と交流がおこなわれました。
正式プログラム後の懇談会を 含 め て、 全 日 程 に 参 加 し て、
これまであまりふれることのなかった各地の小劇場の多彩な取り組みを知り、東京と一部関西圏に偏った状況認識を反省し、 同 時 に 力 づ け ら れ も し ま し た。 グ ル ー プ ミ ー テ ィ ン グのテーマのひとつだった「劇場とゲストハウスの併設」が端的に物語っているように、アートセンター若葉町ウォーフは、
決して特異な存在ではありませんでした。視野をひろげて眺
めてみると、列島各地ではすでに数年前から同じような取り組みがはじめられており、ウォーフもまた、確実にその仲間のひとつだったのです。
豪華客船が停泊する大きな港の波止場ではなく、川べりで小舟を待つ若葉町ウォーフが、使いやすく、しかも癖（個性）のある船着場として皆さんに利用されることを、こころから期待しています。

28

新潟古町 えんとつシアター

新潟市の繁華街「古町」の一角にある新潟古町 えんとつシ
アターは、２０１４年に閉鎖したシアターｅｎｔ を. 引継ぎ、
２０１５年４月にオープンした小劇場です。お察しの方もいるかもしれませんが、えんとつシアターの名前の由来はｅｎｔ ２. ＝えんとつからきています。
えんとつシアターの特徴的な取組みの一つとして、オープンから毎年開催している「演劇 × お化け屋敷 恐怖のえんとつ村」をご紹介します。いわゆる順路に沿って進むウォーク
スルー型のお化け屋敷で、当初は劇場の宣伝目的で始めたのですが、年を追うごとに反響と動員が増え、本年は１７００
人を超える方々に足を運んでいただきました。
お化け屋敷をやろうと思ったきっかけですが、うちのスタッ
フがお化け屋敷をやりたいと言い始めたのが発端で、よくよく話し合ってみると、お化け屋敷の設備と劇場の設備がほぼ一緒ではないか？という結論に辿り着きました。照明、音響
は普段劇場で使っていない設備を流用できるし、効果音や衣装や仕掛け人は、周りに喜んでやってくれる劇団関係者がたくさんいます。こんなに相性の良い、地域住民に喜んでもらえるイベントはありません。集客に関しては、近年のＳＮＳ等の普及に伴い、動員２００名を超えたあたりから、こちらが何もしなくても勝手に広がっていく現象がみられました（ただし、最初の２００名を迎える努力は惜しんではいけません。
ここが一番大変なところだと思います）。メディア関係者にも事前にプレスリリース等でご案内はしているのですが、世間で話題になるまでは大して反応がなかったのに、動員に火がついてからは何件も取材が入り、さらにそれが拍車をかけて、効果的な集客に繋がりました。
来 年 以 降 は、 劇 場 か ら
離 れ、 他 の 団 体・ イ ベ ン
トとタイアップしての開催 を 検 討 し て い ま す。 皆様の地区でも夏の風物詩「 お 化 け 屋 敷 」開 催 して みませんか？ 相 談 に 応 じま
すよ。

70

新潟県

12

津あけぼの座・四天王寺スクエア

油田 晃
10

27

▲ 津あけぼの座プロデュース
あうんの会『海につくまで』

ＩＫＳＡＬＯＮ表現者工房
代表 池田直隆▲ 日韓母国語演劇『あげまんと紳士』２０１８年８月
ＩＫＳＡＬＯＮ表現者工房ノワールでの公演

特定非営利活動法人パフォーミングアーツネットワークみえ代表理事／津あけぼの座・四天王寺スクエア
プログラムディレクター

50

10

大阪府
いつも目標をたてるときに、壁や垣根などの障害物があります。一つが都市間の垣根。物理的に遠く、宿泊や稽古場の手配が必要になります。二つ目が、言語の壁です。主に日韓の交流を目指してきたのですが、だいたいの公演はそのままの作品を持ってきているだけで、俳優とスタッフは一緒に作品を作る機会がありませんでした。三つ目は観客（市民）と舞台上の俳優の壁です。インタラクティブであることだけではなく、演劇を見たこともないような一般市民とどう交流するか？ということです。
それら三つのことを一度に解決できる方法は、公演・稽古・滞在の場所が同じであればよいのではと考えたのが「表現者工房」です。
そのために、「表現者工房」は自主企画もします。
一つの柱は韓国との交流。二つ目は市民参加演劇とリーディ
ン グ。 三つ 目 が ほ か の 団 体 と の 協
力 公 演 で す。 韓 国 と の 交 流 は 主 に二つ。ソウル・東京・大阪の演出家
が 集 ま って 演 劇 の 現 在 に つ い て 語るシンポジウムです。その中で、ソウ ル の 演 出 家 の 作 品 を、 本 人 の 演
出 で 日 本 の キ ャス トで 紹 介 す る のも ２ 作 品 に な り ま し た。 ま た、 日
本 の オ リ ジ ナ ル 作 品 を、 韓 国 の 俳
優 と日 本の 俳 優 がそれぞれ母 国 語
で演じる公演も６作品を数えます。
市民参加もリーディング公演と、演劇公演の二つのカテゴリーになってきています。２年前の設立時は、東京から演出家を呼んで、チェーホフやシェイクスピアらのクラシックか、
現在、東京などで上演されている戯曲をリーディングする公演を、シニアの方、主婦、学生らが集まって上演してきました。
今年も４作品上演してきましたが、３年目にして、参加市民
から演劇公演もやりたいと言う声もあがってきて、遂に市民
参加演劇の公演をやることになりました。
韓国とのことも、市民参加演劇のことも一つ一つの垣根を越えてきたことが、少しずつ結実している感があります。さらなる都市間、言語間、市民と演劇人間の交流を進めて行きた
いと考えています。

劇団衛星 プロデューサー 植村純子

アートコミュニティースペースＫＡＩＫＡ

ＫＡＩＫＡは、作品を「つくる場」です。

そできることをやりたい、と考えています。

た運営はできません。そんな場所だからこ場として貸し出して使ってもらう、といっるような設備は整っておらず、ゆえに、劇ＫＡＩＫＡは、いわゆる「劇場」と呼べとして、活動しています。

ニー」として、劇団代表の蓮行が「芸術監督」

現在、劇団衛星が「フランチャイズカンパ

として使わせてもらったところから始まり、ご縁あって、空きスペースを劇団の稽古場

ＫＡＩＫＡができて、８年が経ちました。

京都府ていければ……と考えています。

ぐ拠点として、志を同じくした人たちと共に、この場所を活用しこれからも、作品を創り発表していく拠点、演劇を社会につな所の方々と一緒に、岩戸山をお守りする仕事をお手伝いしています。

ＡＩＫＡは祇園祭の「岩戸山」の鉾町にあり、お祭りの時期は近して、小中学校や福祉施設等へ赴いたりもしています。また、Ｋクショップをしたり、京都の演劇人たちと一緒に、大学等とも連携

その他、ＫＡＩＫＡで地域の子どもや大人と演劇を楽しむワー

活動をサポートできているのは、
こんなに嬉しいことはありません。

ています。ＫＡＩＫＡがより良い作品の創作と、彼らの継続した公演に臨んでいます。これは、偶然ではないだろう、と私は感じで創った作品を京都の別の会場で上演したり、今年は共にツアー公演を行なっています。この２つの劇団は、ここ数年、ＫＡＩＫＡ

彼らはＫＡＩＫＡを拠点に作品を創り、京都やその他の地域でのよを中心とした、より若い劇団や演劇人とともに活動しています。

現在、「アソシエイトカンパニー」であるソノノチ、劇団しよう

重きを置いてきました。

動しています。よって、プロの劇団やプロを目指す人たちの支援に人／小劇場劇団」も、世の中にはあったほうがいい、と考えて活

私たちは、他に本業や副業を持たずに演劇をする「プロの演劇でありたい、と思います。

がったご縁から京都以外の地域に出ていくきっかけにもなる場所

がこれから劇場での公演をやっていくためのきっかけや、ここで繋

また、他地域から京都へやって来る入り口になったり、若い人たち▲ 外観と祇園祭の様子

三重県
津 市 は 三 重 県 の 県 庁 所 在 地 で、
２００６ 年 に周 辺の 市 町 村 と合併、近鉄 名 古屋 線とＪＲ紀 勢 本 線
が 乗 り入 れる人口 万 人の地 方 都市です。
津 あけ ぼの座は、三重大 学の演
劇研 究 会 から派 生した社 会 人 劇団の 稽 古 場 だ っ た 元 学 習 塾 を 改 装、
客席数 席の小規模空間として
２００６年 月オープンしました。
その後、２０１１年にＮＰＯ化して、翌年１５０席の四天王寺スクエアをオープン、地方都市においても、良質な優れた演劇が存在することは体験的に知っていましたので、大都市 と 地 方 都 市 の 差 は 人 口 と 演 劇 す る 人 を 分 母 分 子 と とら えるとその割合はあまり変わらないのではないか？そこに暮らす
コストや空間的なコストを考えると劇場運営は地方の方が可能性があるのではないか？という仮説のもと、志ある他の地
域の劇場や地方公演を模索するカンパニーと提携、コンテンツを交換し公演や交流を続けております。
時を同じくして、指定管理者制度の中で特色ある公共劇場
づくりを模索していた三重県文化会館と共同して、プログラ
ムスケジュールの共有や、初めて劇場に足を運ぶお客さまの創出、定期的に劇場に足を運ぶお客さまの確保、三重県内の飲食店を舞台に全国のカンパニーがリーディング公演を行う「Ｍ ＰｰＡＤ」の共同主催など、試行錯誤を重ねています。
都市部に比べて「演劇」と出会うことがなかなかないだけに、公演でお招きする団体は、ただ繋がりを持ってお呼びしたというのではなく、観て頂いた方に何か「気付き」を持ってもらえる作品であることを心掛けてお招きしています。
現 在 は、 三 重 か ら 全 国に 発 信 し よ う と、 作 品 の製 作 も 始 め ま し た。 優 れたコンテンツを産み出し
発 信 す る。 地 方 都 市 か らの挑戦はまだまだ道半ばです。

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2018.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

平成三十年度
一般社団法人日本演出者協会

部会だより
演劇センター推進部

西川信廣

日韓演劇交流部

シライケイタ

８月の定例総会では全国の協会員

場、など様々なご意見をいただきましやカフェなどを併設して人々が集えるしての役割、養成・研修の場、稽古場

いただけることになり、ホッとしてお術フェスティバルに採択され助成金をと 一 時 期 は 諦 め か け ま し た が、 都 民 芸

め、 こ れ ま で の 規 模 で の 開 催 は 不 可 能

来年１月開催の日韓現代戯曲ドラマ

か ら 『 Ｄ 』 に 関 す る ご 意 見・ご 感 想 をた。 ま た、 そ れ ら の 機 能 が、 首 都 圏

ります。ただ今、文化庁の二次募集にリーディングの準備が本格化してきま

直 接 聞 く 機 会 に 恵 ま れ、 自 分 た ち がに偏らず、地域にも広がるための仕組も申請中です。

先日、演劇センター創設に向けて会作ったものが全国に届いている実感

みなどを考えるべきなど沢山のご意見

そして三作品の演出家が決まりまし

員の皆さんにアンケートを実施しましを 強 く 持 つ こ と が で き ま し た 。広 報 部をいただきました。課題は沢山ありまた。
『 刺 客 列 伝 』 が 川 口 典 成 さ ん。
『少

秋葉由美子

員 も 増 え て き て 、部 会 や 取 材 活 動 を 通すが、多くのご意見をセンター創設に

年 Ｂ の 住 む 家 』 が 大 澤 遊 さ ん。『 黄 色広報部

じて部員同士の結束力も高まってき

どのように取り入れていくかを検討しい 封 筒 』 が 中 野 志 朗 さ ん で す。

文化庁の助成金が不採択になったたて い ま す 。 や は り“ 直 接 顔 を 合 わ せ てて、会員の多くが満足するセンター像した。

対 話 す る ” こ と が 演 劇 の 基 本 で あ り、を考えていきたいと思います。

た。アーカイブなどの情報センターとこうしたコミュニティの基本でもあ月末

る の で 、部 会 や 理 事 会 な ど の “ 対 話 のり 入 れ な が ら 、新 た な ア イ デ ア を 生 み

時 間 ” を 大 切 に 、皆 さ ん の ご 意 見 を 取ました。

に、 出 演 者 オ ー デ ィ シ ョ ン が 開 催 さ れ

出していけたらと考えています。

観点から、演劇界が共有すべき知識やが、演劇の「啓蒙」と「普及」というまだ散らかったままとなっています

らの意見を卓上に広げました。議論は版様式に至るまで、さまざまな立場かにより準備会を開催し、総論各論、出です。毎月一度、全４回に渡って有志

教育出版部会は、会合が延期の状態しれない現在そして未来の問題としてわらず何時また新たに起こり得るかもことが出来ました。そしてまだ何も終

前回はその高校生達の現在と対話する

校 生 や 大 学 生 の 世 代 に な っ て い ま す。

ります。あの時被災した子供も既に高間の流れに慣れてしまっている所もあうのに、私達はどこかでこの日常の時の事が未だ全く解決されていないといから７年以上の時が流れほとんど多く

未曽有の大災害をもたらしたあの日

務部までご相談下さい。

なることが生じた際には、いつでも法と思います。また創作にあたり、気に『Ｄ』の中で皆様にお伝えしていきたい

巻く法律問題を調査・研究し、協会誌では、今後も引き続き、演出者を取り民法分野など多岐に渡ります。法務部

る事柄だけではなく、契約関係などの権 な どの 問 題 で あ る 知 的 財 産 法 に 関 す

くの法律問題が存在しています。著作

近年、我々、演出者のまわりには多藤間 健

訓練法などについて、協会が主導して

舞 台 芸 術 家 は 何 が 出 来 る の か、 具 体 的

法務部

一定の「スタンダード」を示すことは大西一郎

有意義であり、そのためにも「教科書な行動としてフェニックスプロジェク

山崎哲史

的な出版物」の必要性について再認識

トは考え続けて行きたいと思います。

記事をご覧ください。

の活動に関しては、それぞれの事業報告※演劇大学部、国際部、日本の戯曲研修部しました。現在は、再開の準備中です。

教育出版部

フェニックスプロジェクト

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定 例 総 会
年に一度の定例総会が８月５日に芸能
花伝舎にて開催されました。
定款の定めに従って、 流 山 児 祥 理 事 長が 総 会 議 長 を 務 め、
和田喜夫事務局長と共に進行しました。
まずは２０１７年度の活動報告として、「 平 成 年 度 次代の文化を創造する
新進芸術家育成事
業 」 で あ る「 演 劇 大学」「国際演劇交流セミナー」「日本の近代戯 曲 研 修 セ ミ ナ ー」「 若 手 演 出 家 コ ン ク ー
ル」の各事業部から、それぞれ成果報告がありました。また「出版事業」「協会誌『Ｄ』
発行」「フェニックスプロジェクト」「日韓
演 劇 交 流 セ ン タ ー」「 観 劇 案 内 」 の 報 告 も行われました。
２ ０ １ ７ 年 度 の 会 計 報 告 で は、 一 般会 計、 特 別 会 計、 助 成 金 の 報 告 が あ り、
２０１８年度の活動計画、事業計画、予算案とともに承認されました。中でも西川信
廣部長による「演劇センター構想」の活動
計画は、その場にいた協会員からの反応も大きく、活発な議論が行われました。
関 西 ブ ロ ッ ク、 東 海 ブ ロ ッ ク、 九 州 ブ
ロックからも詳細な活動報告が行われ、東
北 ブ ロ ッ ク 立 ち 上 げ の 構 想 も 話 題 に 上 り、
大いに盛り上がりました。
【報告＝秋葉由美子】
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14

《その他》国際演劇交流セミナー、新事業企
画部、
日韓演劇交流部、教育出版部勉強会、
演劇教科書について、
大阪文化芸術フェス、
文化庁ヒアリングについて、仙台の演劇状
況、
アシテジ世界大会、東京都迷惑防止条
例について⑦ 教育出版部 演劇教科書について
各地域⑧ 協会誌『Ｄ』 号 鼎談者の選定、活動通信、アンケート内容の検討⑨ 劇場との連携について、人事委員会、《その他》ＤＭ〈言葉の広場〉
海外研修、フェニックスプロジェクト③ 国際演劇交流セミナー
（韓国、
スイス）
福岡）
④ 日本の戯曲研修セミナー（ 東京、⑤ 若手演出家コンクール２０１８⑥ 次年度の文化庁事業について⑦ 次年度の自主事業について◆２０１８年 月 日（火） 時～ 時◇全体理事会
場所：芸能花伝舎３階フリースペース
出席者： 名（委任６名）
大西一郎、
小林七緒、
佐藤茂紀、
西沢栄治、
はせひろいち、日澤雄介、ふじたあさや、
宮田慶子、流山児祥、和田喜夫、日本の戯曲研修部部長
（川口典成）、広報部部長（秋葉由美子）in13（ やまがた、
函館、
大阪、
しまね）
① 演劇大学② 国際演劇交流セミナー
（スイス、
アルゼ
ンチン）
福岡、
③ 日本の戯曲研修セミナー（ 東京、東海）④ 若手演出家コンクール２０１８⑤ 協会誌『Ｄ』 号、 号
アジア青空劇場フェ《その他》文化庁関連、
スティバル、
パラリンピック関連、
フェニッ
クスプロジェクト、
教育出版部について、
演劇センター構想について、
新年度新規事
業について

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理事会報告
◆２０１８年 月 日（金） 時～ 時◇常務理事会
場所：協会事務所
出席者： 名（委任３名）
常務理事（大西一郎、
小林七緒、
坂手洋二、
シライケイタ、
西沢栄治、
日澤雄介、
松本
祐子、
宮田慶子、
流山児祥、
和田喜夫）
、
国際部部長
（佐川大輔）、
日本の戯曲研修部部長（川口典成）
、
広報部部長
（秋葉由
美子）
◆２０１８年６月 日（金） 時～ 時◇常務理事会
場所：協会事務所
出席者：６名（委任５名）
常務理事（シライケイタ、西沢栄治、和田喜夫）、
監事（外波山文明）、日本の戯曲研
修部部長（川口典成）、広報部部長（秋葉由美子）① 総会の進行について（ やまがた、
函館、
大阪、
しまね）
② 演劇大学③ 国際演劇交流セミナー（台湾、韓国、スイ
ス、アルゼンチン）④ 日本の戯曲研修セミナー（ 東京、福岡、
東海）⑤ 協会誌『Ｄ』 号 鼎談実施報告⑥ 演劇センター構想《その他》自主事業について、劇場との連携について◆２０１８年８月 日（水） 時～ 時
◇常務理事会
場所：協会事務所
出席者： 名（委任５名）
常務理事（坂手洋二、
外波山文明、西川信
廣、西沢栄治、日澤雄介、宮田慶子、
和田喜夫）、国際部部長（佐川大輔）、
日本の戯曲研修部部長（川口典成）、
広報部（桒原秀一）① 演劇センター構想について（ やまがた、
函館、
大阪、
しまね）
② 演劇大学

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in

◆２０１８年８月 日（日） 時～ 時
◇全体理事会
場所：芸能花伝舎Ａ２
出席者： 名（委任８名）
大西一郎、坂手洋二、
佐藤茂紀、
扇田拓
也、西川信廣、日澤雄介、松本祐子、
宮田
慶子、流山児祥、和田喜夫、監事（外波山文明）、東海ブロック（金子康雄、みなみ津姉）、関西ブロック（木嶋茂雄）、九州ブ
ロック（大場久路）、国際部部長（佐川大輔）、日本の戯曲研修部部長（川口典成）、
広報部部長（秋葉由美子）（ やまがた、しまね）① 演劇大学② 国際演劇交流セミナー（台湾、韓国）③ 日本の戯曲研修セミナー④ 若手演出家コンクール２０１８⑤ フェニックスプロジェクト『Ｄ』 号アンケート「協会に望む
⑥ 協会誌
こと」
について
関西ブロッ
《その他》会費未納会員について、
ク総会、
北上ワークショップ、自主事業について◆２０１８年７月 日（水） 時～ 時◇常務理事会
場所：協会事務所
出席者： 名（委任１名）
常務理事（大西一郎、
小林七緒、
西沢栄治、
日澤雄介、
松本祐子、
宮田慶子、
流山児祥、
和田喜夫）
、
国際部部長
（佐川大輔）、
日本の戯曲研修部部長（川口典成）、広報部部長（秋葉由美子）（ やまがた、函館、しまね）① 演劇大学
（台湾、
韓国、
スイス）
② 国際演劇交流セミナー③ 日本の戯曲研修セミナー（ 東京、福岡）④ 若手演出家コンクール２０１８⑤ 総会の進行について⑥ 演劇センター構想

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13

13

in

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11

in

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① 文化庁ヒアリングについて② 新年度の事業について③ 演劇団体との共同事業
演劇教科書について④ 教育出版部勉強会、
東京《その他》芸団協役員候補者について、
都迷惑防止条例について◆２０１８年 月 日（月） 時～ 時◇全体理事会
場所：芸能花伝舎Ａ２
出席者： 名（委任４名）
大西一郎、
菊川徳之助、
坂手洋二、
佐藤茂
紀、シライケイタ、扇田拓也、田中孝弥
参 加）
、
成井豊、
西沢栄治、
ふじた
（ Skype
あさや、
宮田慶子、
山田恵理香、
流山児祥、
和田喜夫、
監事
（外波山文明）
、
評議員
（瓜
生正美）
、
国際部部長
（佐川大輔）、
日本の戯曲研修部（川口典成、
大河原準介、
齋藤敏明、
山下キスコ）① 協会の今後の方針について（ やまがた、
函館、
しまね）② 演劇大学③ 全国の劇場について④ 若手演出家コンクール２０１８⑤ 日本の近代戯曲研修セミナー
（ 東京、
福岡、
東海）
⑥ アジア青空劇場フェスティバル『Ｄ』 号表紙デザイン検討⑦ 協会誌⑧ フェニックスプロジェクト

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2018.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

取材先：株式会社白水社
演劇業界と出版業界。

編集部

岸田國士戯曲賞の意義について教えてください意 義 と し て は 新 人 劇 作 家 の 顕 彰 で す。

そして出版社として戯曲を本にするこ

親密な関係にありながらもその交流はあまり表に見えてこない部分があります。

決めています。

す が、 受 賞 作 だ け は 単 行 本 に し よ う と戯曲は市場として成立しにくいので

とです。

日）

本の中には選考における選評を収録

し て い ま す。 受 賞 作 の 美 点 や 意 義、 そして最終候補作に対する評価づけとして 選 評 を 毎 年 発 表 し て い く こ と で、 演

劇界の指針となる使命が本賞にはあると 考 え て い る か ら で す。 そ れ は や は り

戦 前 に『 劇 作 』 と い う 劇 作 家 の 同 人う言葉が“今”なのか」「その時代ゆえ

変 わ り ゆ く 世 界 の 中 で、 常 に「 ど う い（取材：２０１８年９月

聞き手：篠﨑光正・桒原秀一をし、交流を深めてきました。

そこで今回、戯曲を出版している出版社へ直接取材

演劇雑誌を出版することになった
背景は？

岸田國士戯曲賞は進化を続けている最一 方、 白 水 社 と し て も 初 め て の 演 劇誌 を 刊 行 し て い て、 そ れ が 演 劇 雑 誌 と前 線 で あ る と い う 自 負 が あ る か ら で す。
書 と し て、 １ ９ ２ ２ 年 に 鈴 木 信 太 郎 さやすのすけて 創 業 さ れ ま し た。 そ し て １ ９ ２ １ 年、のテーマ設定」を大事にする戯曲賞で先生方もそこを意識していると思いましての源流です。そして１９５１年、『演岸 田 國 士 さ ん、 小 林 秀 雄 さ ん、 三 好 達

す し、 選 評 自 体 も 読 み 応 え の あ る も のんと辰野隆さんの共訳で『シラノ・ド・

治 さ ん、 内 村 直 也 さ ん な ど、 そ う そ うになっていると思います。

創 業 時 か ら 目 指 し て い た『 模 範 仏 和 大

た る 方 が 執 筆 に 関 わ っ て い ま し た。 さあ り た い と 思 っ て い ま す。 選 考 委 員 のちなみに岸田さんは帰国後のらにそれを受け１９５４年、『新劇』を劇 』 と い う 雑 誌 に な り、 こ の 雑 誌 に は稿 料 で フ ラ ン ス に 留 学、 そ こ で 演 劇 に１ ９ ２ ４ 年、 フ ラ ン ス 語 で 書 い た 戯 曲

刊 行 し、 編 集 長 と し て 石 澤 秀 二 さ ん もベルヂュラック』を刊行していた実績

魅 せ ら れ、 帰 国 後、 関 係 の 深 か っ た 弊『古い玩具』を自分で翻訳し発表したの関わっていました。

辞 典 』 を 出 版 す る こ と に な る の で す が、社との間で演劇関係の企画が生まれてが日本での戯曲デビュー作です。

さ ん で し た。 岸 田 さ ん は そ の と き の 原

いったという経緯があります。

もありました。

弊社は１９１５年、福岡易之助によっ

演劇書を出版することになった
きっかけを教えてください

突撃取材！

その執筆に関わっていたのが岸田國士

21

に

社
戯曲の出版

16

が、戯曲は意外と読まれていると思いま

演劇書には戯曲と理論書があります

し い 書 き 方 を 志 す 劇 作 家 は み ん な、 小

ち に は 抵 抗 が あ る の だ と 思 い ま す。 新曲というフォーマットが今の若い人た

一 方、 劇 作 家 の 立 場 か ら 言 う と、 戯はおかしいという意見があるのはわか

あ り ま し た。 演 出 者 の 権 利 と し て そ れ

資 料 に「 演 出 者 に は 著 作 権 が な い 」 とほ し い と 思 っ て い ま す。 セ ゾ ン 財 団 の演出者が脚光を浴びる時代になってラ ー に な っ て い る 本 が あ る か ら で す。

な ど、 す で に ロ ン グ セ ラ ー、 ベ ス ト セ

史 さ ん 執 筆 の『 演 技 と 演 出 の レ ッ ス ン 』

お き た い で す。 な ぜ な ら 弊 社 は 鴻 上 尚

実現性は低いことはあらかじめ言っても ち ろ ん 受 け 付 け ま す が、 本 に な る

演劇関係者からのプ レ ゼ ン（ 例 え ば メ ソ ッ ドの書籍化など）は受け付けているのでしょうか？

す。 た だ 出 版 物 と し て の 市 場 が 成 立 し説の方が抵抗ないということをわかっるので、応援したいと思っています。

今の演劇界に対して思うことがあれば聞かせてくださいにくいのは皆さんコピーするから（笑）
。
て い ま す。 だ か ら 現 在 弊 社 で 刊 行 中 の

最近、若い人が演劇書を読まなくなったと言われます。
それについてどうお考えですか？

理 論 書 に 関 し て も、 昔 よ り 理 論 を 求『新訳ベケット戯曲全集』もト書きを小

メ ン ト 問 題 で す。 演 劇 は 教 育 の 場 で 発

揮 す る 力 が あ る か ら こ そ、 ハ ラ ス メ ン

が門戸は開いているつもりです。

と は い え、 ハ ー ド ル は 高 い と 思 い ま す

め る 風 潮 が あ る の で、 勉 強 た め、 読 む
説 風 に 仕 立 て ま し た。 こ れ は歳の国』という作

20▲ 左：代表取締役社長 及川直志さん
右：編集部 和久田賴男さん

また最近気になっているのはハラス

人 は い る と 思 い ま す が、 難 し い と い う
宮 沢 章 夫 さ ん の『年前に印象があるのかもしれません。
14

品で編み出した手法です。

ト問題を解決することが必要だと考え

ま す。 演 出 者 と 言 え ば 権 力 者、 怖 い 存
在というイメージがあるからです。

ま た 演 劇 に 限 ら ず で す が、 作 家 が 自分の生年を公表しない風潮はいかがなも の か と 思 っ て い ま す。 周 り が 公 表 しないからということで同調圧力になっていると感じます。時代と表現は重なって い ま す。 作 品 は 後 世 に 残 る も の な ので、 未 来 の た め に 生 年 は 公 表 す べ き です。 作 家 の 生 き た 時 代 の 経 験 を 読 み 手と共有するためです。

17

2018.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

現在、演出家、脚本家、俳優として活動中。

の 演 出・ 脚 本 家。 劇

生 ま れ、 静 岡 県 出 身

日なって、俳優さん達に演じてもらった時は、

団 ア レ ン 座 所 属。 大１９８４年１月☆鈴木茉美 （すずき まみ）

言葉に言い表せない程の感動でした。私自学 で 心 理 学 を 専 攻、

月末日現在（希望者のみ掲載）

身が俳優として初舞台に挑んだ時も、本番

人間心理の深層を追２０１８年ます。今回ご縁がありみなさんと一緒に活を 迎 え ら れ た 瞬 間 は 感 激 し た も の で す。 し

新 入 会 員 紹 介

動させていただきます。七年前の震災の時

かし、初めて演出した時は、そういう類の初めて書いた戯曲が舞台装置として形にフ リ ー。 脚 本 家・ 演
は大変お世話になりました。福島は元気で☆一ノ瀬のり （いちのせ のり）
出 家・ 演 技 講 師。 タ

求し社会の中で起こる人間関係をよりリア

タ ー テ イ メ ン ト 作 品 に も 関 心 を 持 ち、 あ る

す。しかし、まだまだ終わってはいません。

作品ではキャラクター性の高い登場人物をレント活動を経て

機に、先輩方から多くを学び、観客と共に多 数 作 り 上 げ、 若 い 舞 台 フ ァ ン の 女 性 た ち

ル に 描 く こ と を モ ッ ト ー と し て い る。 エ ン

自分自身にも感動を届けられるような演出からも支持されてきている。これらの作品

モ ノ を 味 わ う こ と は な く、 こ の 歳 に な っ た

家 に な り た い と 願 っ て い ま す。 こ れ ま で にはシリーズにもなっている。知識を蓄える

今 で も 悩 ん で ば か り で す。 今 回 の 入 会 を 契

演 出 し た 代 表 作 品 は、 ミ ュ ー ジ カ ル 『 ケ ー

こ と が 好 き で 演 出 技 術 や 心 理 学、 歴 史 学、

微力ながら福島の「今」を、舞台を通して

岩 手 県 出 身。 大 学 合

キ や さ ん の ゆ う れ い 』『 夢 を か な え る ゾ ウ

音楽作品の創作に励む。その後演劇に取り部顧問をしていま学園高等学校で演劇

福島県立ふたば未来

代 表 作 は『 空 行 』『 大 正 浪 漫 探 偵 譚 』

げていきたい。

を見極めこれからの演劇界の続きを積み上☆しままなぶ
唱団にて合唱音楽を～青春ロボット編～』等。

組み、俳優活動から徐々に劇作・舞台演出

入れている。残すべきもの、壊すべきもの

考古学など、幅広い分野の情報を常に取り学ぶと共に、合唱劇、

１９９５年に演劇法
カ ン パ ニ ー（ 後、 劇団 不 二 野 坐 ） に 所 属 し 舞 台 役 者 と な る が、
２０００年にスタッフへと転身。主宰・演
出家の小野不二野に師事し脚本・演出を学ぶ。以降、フリーにて劇団東俳を中心に多数のプロダクションにて新人俳優の演技

ピ ー ス な ど、 空 間 演

企画～演技ワークショップ～】に【 Ichi-seて様々なワークショップを企画・主催する。

へと活動の場を移行してきた。現在は、劇す。 顧 問 歴 は 二 十 年

指 導・ 育 成 に 力 を 注 ぐ。 ２ ０ １ ４ 年 か ら

演 出 代 表 作 品 は『 ま ゆ み の マ ー チ 』『罠―

ほ ど で、 こ こ 数 年 来

出や身体表現を伴う殺意の一線―』がある。心が滲み出る空間

団 や プ ロ デ ュ ー ス 公 演 に よ る 芝 居 を 始 め、

脚 本・ 演 出 を 部 員 と』。
JYUKAI-DEN

づくりを心掛け演出をしております。宜しオペラ、合唱劇の演出、また各種コンサー『

くお願い致します。

高校時代は水球部で等学校」演劇部顧問。

の 私 立「 福 島 東 稜 高

千 葉 県 出 身。 福 島 県

音楽と言葉と身体と空間と。そして今といのシアターピース『あの日の空の詩』等々。

治 と 嘉 内 ～ 銀 河 鉄 道 の 二 人 』、 合 唱 の た め

ラ シ ア タ ー・ こ ん に ゃ く 座 ）、 合 唱 劇『 賢＝ オ ペ ラ『 グ ス コ ー ブ ド リ の 伝 記 』（ オ ペ多数の演出を手掛けている。作・演出作品

島の」高校生というかぎカッコが外れるよ

りたいという認識では一致しています。
「福を表現・発信し、他者と共有の可能性を探員 た ち の 価 値 観 は 様 々 で す が、 自 ら の 思 い

災 後 に 生 ま れ た 学 校 で す。 集 ま っ て く る 部

福 島 第 一 原 子 力 発 電 所 に も っ と も 近 い、 震

島県双葉郡で唯一開校している、東京電力

共同で手がけています。現在の勤務校は福術 の 進 歩 に よ っ て、 日 々 の 情 報 量 は 加 速 度とが私の演出家としての理念です。情報技

継続して創作するこ

レベルの舞台芸術を作 家、 演 出 家。 世 界

フ ラ ミ ン ゴ 主 宰。 劇

出 身。 劇 団・ 情 熱 の

１ ９ ８ ８ 年、 埼 玉 県☆島村和秀 （しまむら かずひで）

し た が、 大 学 の 演 劇う事と。

来教員志望のため、おとなしく教育の世界生まれ。大阪府出身。

１９７４年９月☆杉野じんべえ （すぎの じんべえ）

た ば 未 来 学 園 高 校 演 劇 部・ 部 員 と の 共 同 演

主な作品は『数直線』『あのひ、隠れたひ』（ふうぞよろしくお願いいたします。

島 の 」 地 か ら お 届 け す る の が 目 標 で す。 どうな舞台を「福島の」高校生とともに「福り《普遍》の水脈を見つけることが、僕のす。世界が描く天上大風に対して、穴を掘

底なら穴を掘れ」というものがあるそうで

き な の だ ろ う か？ イ タ リ ア の 諺 に「 ど んに対して演出家はどのような視座を持つべ

的 に 増 し て い ま す。 そ ん な 世 界 の ス ピ ー ド

扉 を 叩 き、 見 事 に 心 を 奪 わ れ ま し た。 元に入り国語科教員として教壇に立ちました

一般社団法人劇団自出）。

本を書いて生徒と一緒に演劇活動をしてい大会や地域ボランティアでの寸劇などの脚

あ り、 め で た く 演 劇 部 顧 問 と な り ま し た。

が、幸運なことに赴任した学校に演劇部が由 人 会。 趣 味 は 全 国

26の 蕎 麦 屋 さ ん 巡 り。

日

サークルにて演劇の☆岡田 篤 （おかだ あつし）

トや声楽家のリサイタル等、音楽分野でも☆小林俊一 （こばやし しゅんいち）

オ ペ ラ、 シ ア タ ー

発信していきたいと思っています。

30

人 テ イ ク・ ハ ー ト・

1018

演出家としての役割です。みなさま、志ばかりの若輩者ですが、どうぞよろしくお願

月末日現在

丸知亜矢〈関西〉坂手日登美、島守辰明、〈関東〉スズキ拓朗、村井雄〈関東〉鵜山仁、小林七緒、西川信廣．日韓演劇交流部 【部長】シライケイタ

２０１８年

田 中 孝 弥、 中 谷 和 代〈 九 州 〉 石 田 聖 也、

事業担当者名簿

理事・役員一覧

五味伸之、山下キスコ、山田恵理香

一般社団法人 日本演出者協会【理事長】流山児祥

いします！
代表作品は情熱のフラミンゴ第５回公演【副理事長】坂手洋二、宮田慶子

山上優〈東海〉小熊ヒデジ、前川達次郎、』（ 於： 五 反 田 ア『
LOVEBATTLE
FIELD
トリエヘリコプター）。

【理事・事務局長】和田喜夫

篠本賢一、外波山文明、中村哮夫、林英

川逸朗、黒澤世莉、小林拓生、坂手洋二、

渡部ギュウ〈関東〉岩崎聡子、蔵人、黒〈東海〉金子康雄． 事務局

坂田裕一、佐藤茂紀、渡部ギュウ〈関東〉． フェニックスプロジェクト 【 部 長 】

大西一郎〈東北〉伊藤み弥、
こむろこうじ、【 理 事 】 鵜 山 仁、 菊 川 徳 之 助、 鴻 上 尚 史、樹、日澤雄介、平野智子、松森望宏、丸〈北海道〉田中春彦〈東北〉大河原準介、

３．日本の戯曲研修部 【部長】川口典成

東 京 都 出 身。 文 学 座
佐 藤 茂 紀、 扇 田 拓 也、 田 中 孝 弥、 成 井 豊、ケイタ、西沢栄治、日澤雄介、松本祐子【 常 務 理 事 】 大 西 一 郎、 小 林 七 緒、 シ ラ イ

演 出 部 所 属。 玉 川 大
西 川 信 廣、 は せ ひ ろ い ち、 ふ じ た あ さ や、

１ ９ ７ ７ 年 生 ま れ、奏 （ところ か な で ）学文学部芸術学科演〈本部〉秋葉舞滝子、荒川貴代、上田郁子、

大場久路、清末典子、五味伸之、高椋隆寛、

夫〈四国〉岡田敬弘、吉本ちか子〈九州〉恵、山口浩章〈中国〉坂井陽介、和田喜直隆〈関西〉岩崎正裕、木嶋茂雄、高橋

山崎哲史

豊、日澤雄介、ふじたあさや、松本祐子、

篠﨑光正、篠本賢一、外波山文明、成井〈関東〉黒澤世莉、坂手洋二、佐々木治己、

６． 教育出版部． 観劇案内 【部長】遠藤栄蔵

菅野直子

劇 コ ー ス 卒 業。 文 学

尾聡〈東海〉岡田一彦、菊本健郎、齋藤

敏明、はせひろいち、みなみ津姉〈関西〉山田恵理香【監事】外波山文明、福田悦雄☆所

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座附属演劇研究所を経て文学座座員に昇格。２０１７年文学座

井之上淳、笠井友仁、金子順子、神澤和明、

菊川徳之助、木嶋茂雄、田中孝弥、棚瀬【評議員】瓜生正美、貝山武久、栗山民也、美幸、山口浩章〈九州〉石田聖也、五味４． 若 手演出家コンクール 【部長】西沢栄治【制作担当】三村里奈

伸之、田村さえ、山下キスコ、山南純平

１． 演劇大学部 【部長】小林七緒

事業担当一覧

中村哮夫、福田善之

ア ト リ エ の 会『 青 べ か 物 語 』（ 脚 色、 戌 井昭人）で初演出。その他、主な演出作品は『生
期昼間部卒業発表会）、『怪

きてるものはいないのか』（文学座附属演劇研究所、本科
人二十面相』、『妖怪博士』（共にキッズシ
アター、ボクとキミの秘密基地）、『オルケ

５． 広	報部 【部長】秋葉由美子【副部長】
桒原秀一【担当理事】大西一郎〈関東〉大西一郎、扇田拓也〈 関 東 〉 五 戸 真 理 枝、 篠 﨑 光 正、 中 村 ノ

原田光

山下キスコ、山田恵理香

黒田百合〈東北〉佐藤茂紀、高橋純、新田 満、 吹 雪 ビ ュ ン〈 関 東 〉 ス ズ キ 拓 朗、

〈北海道〉斉藤歩〈北陸〉井上ほーりん、

土田英生、成井豊、西垣耕造、日澤雄介

三文オペラ２０１８』
、
Plays

グリッチ』
、
『夏の夜の夢』。大人向『 Glitch
けから子供向けまで、ジャンルを横断した

スタ・リブレ

演出を継続していきたいと思っています。

ブアキ、冨士川正美、藤間健、緑川憲仁

猿渡公一

秦元樹

福正大輔

西森良子

西田了

〈 東 海 〉 鹿 目 由 紀、 は せ ひ ろ い ち、 平 塚

だんいっせい《退会》小西たくま
小田健也

７． 新事業企画部 【部長】鵜山仁〈関東〉宮田慶子

２． 国際部 【 部 長 】 佐 川 大 輔【 副 部 長 】
広田豹【担当理事】シライケイタ

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清水直子〈東海ブロック〉金子康雄

山本つづみ〈 関 西 ブ ロ ッ ク 〉 木 嶋 茂 雄、 山 口 浩 章、

日本演出者協会規
千賀ゆう子

山文明、中屋敷法仁、流山児祥９． 法務部 【部長】藤間健

または

洪明花
《訃報》浅井克彦

８． 演	劇センター推進部 【 部 長 】 西 川 信
廣〈 関 東 〉 鴻 上 尚 史、 坂 手 洋 二、 外 波
柏木俊彦、公家義徳、坂手洋二、佐々木〈北海道〉前田透〈北陸〉岡井直道〈関東〉治 己、 篠 本 賢 一、 島 村 和 秀、 杉 山 剛 志、
扇田拓也、林英樹、前嶋のの、眞鍋卓嗣、

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日本演出者協会のFacebook ページはこちらから！

2018.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

〜旅する理事長〜

台湾通信〜旅する演劇のすすめ〜

理事長就任時にも書きましたが私は「旅する演出家」

今では様々なです。本来、芝居者は定住民族に非ず移動民族（河原者）

ネットワークが出なのです。

来、世界と繋がって何処へでも行って未だ見ぬ《他者》と出会い協働する

流山児 祥

います。

のが演出家の仕事です。
私はいま三重の芸濃町や北海道の中標津で町民劇団創出の手伝いをしています。

私は若い演出家に「若いうちに世界へ往けよ、世界には面白いモノがいっぱ

福島では真船豊をテキストに老若男女が遊ぶ３年プロ
ジェクトも始動しました。

い転がっている！」と言う事にしています。
実 は こ れ は 寺 山 修 司 さ ん か ら 言 わ れ た コ ト バ で す。

台湾嘉義の３年コラボを終え、９月から来年１月にか1980 年「演劇団」解散時、寺山さんは「流山児、世界

けて、台北藝術大学で新作上演と大学院演出コースの教を目指せ。これからは重賞レース（※）だ。パリでサーカス

授で今年は７か月の台湾生活です。

劇団を創れ！」と激励してくれたのです。

ぬ ひ く ん

あ、その前の８月 18 日～９月３日は『西遊記』( 天野同年天井桟敷ニューヨーク＠ラ・ママで名作『奴婢訓』

天街：作・演出 )10 年ぶりの中国＠北京・成都・武漢３やピーター・ブルックの演劇を観て「世界演劇の地平」

都市ツアーです。

に驚愕した 32 歳の私でした。

流山児★事務所は 1991 年『流山児マクベス』ソウル
公演以来、中国・韓国・インドネシア・タイ・イギリス・
アメリカ・カナダ・エジプト・イラン・ロシア・ルーマニア・ベラルーシといった国々を旅しています。

寺山修司、鈴木忠志、太田省吾のアングラ世代は 30 ～40 代に積極的に世界に飛び出しています。
私は 50 歳にして本格的に世界への旅を始め、同時に未知の演劇＝シニア演劇運動を始めました。

2000 年カナダエドモントン→ビクトリア→バンクー
バー『狂人教育』フリンジ演劇祭ツアーの時、全員ホームステイの１か月を経験し、旅の面白さ＝劇団の面白さを知リ、その後は毎年海外へ行っています。

カネもメイヨも捨てて世界や高齢者という「他者」と遊ぶ愉悦。
エジンバラで鈴木忠志、シビウで串田和美といった先輩に、台北で柴幸男や鄭義信に出会う面白さ。

ビクトリアで

まさか 70 年代アングラ演劇を台湾で大学生に教えコラグランプリ受賞

ボするなんて、40 年前には想いもよらなかった事です。

「世界演劇」の扉だから、人生は面白い。

が 開 き ロ シ ア、

みなさん、是非、世界を旅してください。先ずはフリ

中国、イランとンジから。

いった国々から※ 競馬で、特に高額の賞金をかけて行われる特定のレースのこと。

次々と招聘が舞Photo/ 流山児★事務所 + 台湾嘉義 OUR シアター2018 夏コラボレーション公演
王禎和 ：原作、流山児祥 ：演出『嫁妝一牛車』
6 月 21 日～ 7 月 1 日＠嘉義懸表演藝術センターで上演された。
撮影 ：黃煚哲

い込みました。

編集後記▼ ３ 団 体 合 同 で の 公 演 を 経 験 し た り、『Ｄ』をきっかけに全国小劇場ネットワー
ク会議に出席したり、縦横の繋がりに勇気と刺激をもらう日々。繋がりを大事に、これからも成長・貢献していきたい。
（秋葉由美子）▼先輩方と共に何かを作る。という事は、幸せな事だな……と改めて実感する今号となりました。当たり 前 だとは思わず、常に学んでいきたいと思います。
（桒原秀一）▼地球温暖化の影響が世界規模となり日本でも異常気象が猛威を振るう今、全世界で知恵を絞らなければならないのと同様、演劇人口の激減する今、総動員で対応したい。
（篠﨑光正）▼部員が増えてきて、だんだん「劇団広報部」のような雰囲気になってきました。
会員の皆さんだけでなく、社会に向けても協会の存在を発信していきたいです。
（緑川憲仁）▼前号に引き続き、広報部員の皆様のお力添 えのおかげでなんとか出 来ました。
本当に感謝の気持ちです。ありがとうご
ざいました。
（藤間 健）▼部員が増えて部会では偉そうにしていますが、ぶっちゃけ私も今春に加入した
同期です。ばれないようにしたいと思い（中村ノブアキ）
ます。頑張ります。

▼初めて紙面づくりに参加しました。次号の記事のアイデアを練る広報部での会
議は、まるで演劇の未来を築く為の作戦（五戸真理枝）会議のようです。