若手演出家コンクール２０１8

最優秀賞
・
観客賞

一 宮 周 平 （東京都／パンチェッタ）

作・演出：一宮周平◇１回目と２回目の本番の間に意識的に変化させたことはありますか？
◆いただいた映像を何度も見て、テクニカル面を少し修正しました。一回目は場当たりの時間が短く、こだわっている時間がなかったので。演技についても、映像で見て気づいた部
分もありました。台本には現実世界からかけ離れた設定がたくさんあるのですが、それが登場人物たちの常識だったらと考えて、ただそこで生きていくことを一番大事にして演出しています。出演の佐藤竜さんと瞳さんはお二人とも素晴らしい役者で、本当にその場で感じて動いてくれて、その役として生きてくれるんです。１回目も悪くなかったのですが、２回目は演者の二人から受け取る感情やエネルギーがとても大きくて、最高の芝居ができたという実感がありました。

出演：佐藤竜、瞳、一宮周平◇応募の動機を教えてください。
◆若手演出家コンクール２０１３で、スズキ拓朗さんが最優秀賞をとった作品をたまたま拝見して、すごく面白いと思い、
ここに立ちたいと思いました。当時は演劇を始めて、まだ方向性を見つけられていなかった時期で、一つの目標になりました。

◇今後の抱負をきかせてください。
◆仕事の幅を広げて、演劇で生活できるようになりたいです。
い つ か 古 典 戯 曲 の 演 出 に も 挑 戦 し て み た い と 思 っ て い ま す。
ですが、パンチェッタは経済的な成功を目指すよりも、自分が面白いと思っていることをやる場として続けていきたいです。最近、レストランで上演するお芝居の演出をさせていた
だいたりして、自分のスタイルは劇場じゃない場所での上演のほうがマッチしているのかもしれないと思うこともあります。ですがこだわるつもりはなく、どこでも上演できる場所
があればやってみたいです。

『“ Ｔ ｅ ｎ ”』

◇今回の作品のテーマは？
◆いつも松本亮平さんという画家に絵を描いてもらい、その絵 を テ ー マ に 台 本 を 書 い て い ま す。 松 本 さ ん の 絵 が ７ 枚 た
まったので、すべての絵を展示した空間で上演しようと考えた の が 出 発 点 で し た。 展 覧 会 の“ Ｔ ｅ ｎ ”。 こ の 言葉 か ら い
ろんな要素を抜き出して作っています。作品を作るときはい
つも、日常的で何気ないひとつの物事を多方面から見つめて、
おかしみとか、面白みを見つけていきます。とらえ方次第ってことって沢山あると思うので。悪人にも、その人なりの正義があるとか。

◇ 最優秀賞と観客賞をＷ受賞されたお気持ちをお聞かせください。
◆喜劇的な作品を作り続けているのですが、世の中では喜劇の地位ってあまり高くないような気がしていて、コントっぽい作品よりも、ズシッと心に深く刺さるような作品の方が評価されるんじゃないかと思っていました。ですが想像以上に、観た方にいろんなことを感じ取ったり、想像していただけたようで、とても嬉しかったです。

◇ 短編をつないでいく過程で、こだわっていることはありますか？
◆面白みを感じてもらえる要素は絶対に残そうと思っています。お腹の上で肉を焼くとか。ミュージカルの場面は 分間で４曲歌うとか、３人家族が一畳で暮らしているとか。それから演劇的空間でしか見られないものを作りたいと思っています。最終的になんの話？という感想を持たれる方もいるかもしれませんが、短編の一本一本はしっかり作りこんで、お客さんにいっぱい笑ってもらいたいと思っています。もしかしたらこうかも、とつながりを想像して楽しんでもらえるお客さんがいてもいいのかなと思っています。

パンチェッタ主宰。
人間の身体を駆使し、表現の可能性を示唆する。装置のない空間に存在する音・光・身体がつくり出す
時間は、観る者の想像を喚起し独特の世界へと導く。第９回せんがわ演劇コンクールにて、グランプリ・
オーディエンス賞・俳優賞を受賞。

102

う え も と し ほ （東京都／すこやかクラブ）『ささやきの海』 作・演出・振付：うえもとしほ
出演：石原夏実、日下麻彩、甲斐美奈寿、佐久間文恵

國 吉 咲 貴 （埼玉県／くによし組）『毒モ』 作・演出：國吉咲貴（愛知県／ｒｏｏｍ

八 代 将 弥 ａ ．ｋ ．ａ ．Ｓ Ａ Ｂ Ｏ◆ な ん だ ろ う？「 コ ン ク ー ル が あ っ た◆ 戯 曲 の 賞 は 応 募 し て 賞 を 頂 い た り も し て い た の で す が、 演 出 家 の◇応募の動機を教えてください。

谷尚吾さんの作品に俳優として出演して、そ◆去年の若手演出家コンクール最終審査に神◇応募の動機を教えてください。

／号室）

出演：八代将弥、杉浦哲平、永田祐己、永田貴椰、加藤玲那『時計仕掛けの始まりと８０グラムシティー』 作・演出：八代将弥ａ．ｋ．ａ．ＳＡＢＯ

から」みたいな（笑）。でもいろんな人

賞 っ て い う の は 無 く て、 主 宰 と し て 自 信 を 持 ち た い と い う か、 ち ゃの時に最終審査の雰囲気を肌で感じて、自分

出演：音多衣子、永井一信、小林義典、渋谷裕輝、中野智恵梨、三澤さきに も 観 て も ら い た い と か、 賞 を い た だ

んと脚本も演出もしていいんだぞって思えるように賞が欲しいなとな い ん で す け ど。 表 現 し た い こ と と、 ど ん な 人 に そ れ（ 表 現 ） が 合りしました（笑）。普段は言葉が先か、身体が先かはあまり考えてい◆（ 男 性 と 女 性 で ） あ ん な に 反 応 が 違 う と 思 わ な か っ た の で び っ くの？」という話が何度も出ましたが。

違 い、 男 性 か ら は「 身 体 表 現 と 言 葉 を 使 っ た 表 現、 ど っ ち が 好 き な◇アフタートークでは男性の審査員と女性の審査員とで全く感想が良かったなと思います。

た で す し、 チ ラ シ に 載 せ て い た だ い た こ と で 広 く 知 っ て い た だ け て

た こ と で、 周 り の 皆 か ら の「 お め で と う 」 っ て い う 反 応 が 嬉 し か っ

回 か あ っ た ん で す け ど、 今 回 最 終 審 査 ま で 残 れ て 優 秀 賞 を い た だ け

け な が ら 作 品 を 作 り ま し た。 今 ま で も 二 次 審 査 ま で 残 っ た こ と は 何

り な い 劇 場 だ っ た の で、 そ こ は 気 を 付

こ と は 特 に な く て。 で も 奥 行 き が あ ま◆ 思 っ た 以 上 に 大 変 だ っ た、 み た い な◇実際に応募してみてのご感想は？

いう事もあって……。うえもとさん

それを見てという事と、同じ女性と優 秀 演 出 家 賞 」 を 受 賞 さ れ て い て、ん が 王 子 小 劇 場「 佐 藤 佐 吉 賞・ 最◆勝手になんですけど、うえもとさ

方はいますか？

◇最終候補者の中で、気にしていたになるように意識をしていました。

常が一つになっていくような空間をするっていうよりは、日常と非日のを目指そうと思いました。変な事

しっかり形になるようにっていう

トなので、なるべくそれが舞台上で常でシュール」というのがコンセプ◆私が作っているものは「異常で日点は？

いう自分が嫌いなわけじゃなくて。若手演出家コンクールは「若手」ってです。歳を重ねて保守的になったなって感じるんですけど、でも別にそうですけど、その当時の表現初期衝動で仲間と一緒にやりたいようにやった

お客さんに伝えたいことはないかもしれないです。それよりも自分と向き◇今回の作品で伝えたかったことを教えてください。

ジャッジされたらどうなんだろうなって思っはそんなになくて、そういう場で審査員からな と こ ろ は あ り ま す ね。 特 に 今 回 は、 身 体 だ け で 表 せ る と こ ろ は な◆ 良 く も 悪 く も 他 人 の 意 見 で す。 他 人 が 持 っ て い る 意 見 っ て い う の◇最後に、國吉さんにとっての「毒」って何ですか？

◆お客さんですよね？ 杞憂であればいいんですけど、ちょっと渋いかなっを持ちましたか？

◇演出だけじゃなく出演もされていましたが、出演者としてはどんな感想

若いころの作品と向き合ったらどう立ち上がるかに興味があったわけなん

品なんです。僕も歳を重ねて良くも悪くも大人になったんで、今の自分が結果、名古屋のあるコンクールで賞をもらった、という思い入れのある作合った結果の方が大きいというか。この作品は若いころに一度上演したん

審査員の方々とは楽しくしゃべったな、という感じです。

◆正直、僕もちょっと舞い上がっていたんで、その辺は読めないというか。

◇実際にアフタートークで審査員の方と話してどうでした？

たことが応募の動機です。

う か っ て い う こ と を 考 え て い く と、 自 然 と「 言 葉 か な？ 身 体 か な？

と思ったことが大きいです。

る べ く 身 体 だ け で と か、 必 要 な い 言 葉 は 極 力 削 っ て い こ う と い う 意て感じです（笑）
。

頼 で す。 今 は ま だ 道 半 ば だ

物 を 作 る 仲 間 た ち か らの 信

客 さ ん と い う よ り、一緒 に◆ 信 頼 を 得 た い で す ね。 お

負を教えてください。

◇ 演 出 家 と しての 今 後 の 抱

け ど ……「 ダ メ だ よ！」 っ て い う の が 起 こ る 気 が し て い て、 思 っ てもいない事を植え付けられ た り と か、 そ う い う 他
人が他人に何か物事を植え 付 け て い く 時 に、 凄 く
毒が入っているような気がしています。

ｒｏｏｍ１６／１６号室主宰。静岡生まれ名古屋在住レペゼン黒川の作家、演出家、俳優。
「狂わせたい。狂いたい」
そんなことを最近考えてやっている。令和元年、自身初となる、関東圏のキャスト陣と東京で作、演出、作品（沈澱タイ）を上演する。

を、 自 分 に 落 と し 込 も う と し た と き に、 私 は …… 化 学 反 応 じ ゃ な い◇今後の抱負を教えてください。
◆言葉とか身体とか、色々な要素を自分なりにもっと 極 め て、 作 品 の 中 に 取り入れていけたらと思い

埼玉県出身。
２０１５年にくによし組を立ち上げ、以降全作品の脚本、演出。
佐藤佐吉賞２０１７優秀脚本賞受賞。他に、せんだい短編戯
曲賞、劇作家協会新人戯曲賞、
伊参スタジオ映画祭シナリオ
大賞短編部門などの最終候補。

識で作っていたと思います。

で い る 気 が し ま す。 で も 言 葉 に で き な い も の に 自 然 と 目 が い き が ちついているから、若いころに書いた台本で挑んでみたらどうなるんだろう、

何より審査員に評価されることって名古屋でも一度、試してみたいと思いました。そして思って。そんな時に知り合いの俳優に教えてもらい、応募しました。

◇応募の動機を教えてください。

16のライバルになりたいって勝手に思ってました。

◇演出をするにあたって意識した

16

こういうこと表現したいな……あ、身体だ。」みたいに感覚的に選んありましたね。

けると皆さんに知っていただけるとか、優秀賞

可 能 性 が 広 が る と か、 い ろ ん な 動 機 が優秀賞と思っているので。

3

優秀賞
ます。

すこやかクラブ主宰。
２０１０年パパタラフマラ舞台芸術研究所卒業。２０１６年にすこやかクラブをカンパニー化させ、同年たちかわ創造舎のシェアオ
フィスメンバーになる。２０１８
年第９回せんがわ劇場演劇コン
クール 演出家 賞、佐 藤 佐吉賞
２０１８最優秀演出家賞を受賞。

2019.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

2

1

3

2

1

4

3

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2

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2

3

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4

1

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2

32

15

24

19

平塚直隆

松本祐子

流山児 祥

山口宏子

結果

若手演出家コンクール２０１８
公開審査

4

日澤雄介

山 口 ▼ と て も 美 し い 端 正 な 作 品 で、 楽 し
む こ と が 出 来 ま し た。 繊 細 な 表 現 の 中 に、
時 々 ハ ッ と す る 瞬 間 が あ る。 ご く た ま に 訪れる、ささやかな、でも特別な瞬間。その輝 き を 見 落 と さ ず 表 現 し た の が、 作 り 手 の優 れ た と こ ろ だ と 思 い ま す。 こ う し た 瞬 間を感じる事で人は生きていけるんだなぁということを改めて感じさせてくれました。

3■國吉咲貴 （埼玉県／くによし組）

結果として、肉薄している演技を、観客の私達は、生々しく感じる。生々しくリアリ
ティのある演技に対して、観客は自分の観て感じている現実と、そうでない作られた現実を同時進行で感じている。
例えば、肉薄する良い演技をすればするほど、芝居で作られた現実、例えば体を吊す為のハーネスの金具音などが、どうしても出 て し ま っ た 時 に、 観 客 は 作 ら れ た 現 実 を打ち消す大きな演出力を感じて納得したい。
演技の肉薄につりあうまでの、演出力の到達点を観る側は求めたくなるのである。

4

若手演出家コンクール２０１８の最優秀賞を決める為の公開審査が、２０１９年３月３日 時より、下北沢「劇」小劇場にて行われた。
今回のコンクールは 名の応募者の中
か ら 第 １ 次 審 査、 第 ２ 次 審 査 を 経 て、 ４
名が優秀賞に選出された。この４名の中から最優秀賞を選出する為の最終審査公演が２０１９年２月 日（火）～３月３日（日）まで下北沢「劇」小劇場にて行われ、その全ての上演後の公開審査での投票にて、各賞が決定するという流れである。

1

視点を評価基準に し ま し た。 一 宮さんが如何にして
時間と空間を演出
し、 観 客 に 語 り か
けたい世界を表出しようとしていたか、 一 見 す る と コ
ントのような短いやり取りが徐々に
繋 が っ て い く、 その繋げていくための馬力がある方だ
なという印象です
し、小道具、美術、
音 楽、 そ れ ぞ れ において細かいところまで目が行き届いた演出でした。

1

2

平 塚 ▼ 編 集 力 と 言 い ま す か、 役 と 役 が 会話をしている所に説明も同時進行で来るというのは面白い。独特の演出だと思って見まとていました。國吉さんの作品は何かを纏って く る の が 上 手 い と 言 う か、 例 え ば 笑 い を纏ってくるとか「これは面白い何かだ」と
思 わ せ る も の が あ る と い う 事 は 強 い。 し かし、発想自体は非常に面白いのだけど、もっとその先が見たい。面白いと思った種が花を開いて欲しいと感じていた。

2

公開審査会を担当した審査員は下記９名である。（あいうえお順、敬称略）
鵜山仁、加藤ちか（舞台美術家）、鐘下辰男、
篠﨑光正、日澤雄介、平塚直隆、松本祐子、
山口宏子（朝日新聞記者）、流山児祥
各 審 査 員 が 全 候 補 者 の 順 位 に 従 っ て ４ 点、３ 点、 ２ 点、 １ 点 と い う ４ 段 階 評 価 で の 採点を行った。

鵜 山 ▼ 死 を 舞 台 で ど う 表 現 す る か？ と い
う の は、 勿 論 出 来 な い 事 が 沢 山 あ っ た り、
一方でカウントダウンするだけで怖いという臨場感もあるから、死の具体性について、 表 現 の バ ラ エ テ ィ を 見 せ て も ら え れ ばと思ったわけです。でも、何を見るのか？
と い う の が 絞 り 切 れ な か っ た。 舞 台 装 置 にし て も、 全 体 が 積 み 木 細 工 で 出 来 た 基 盤 がほうじょ
最 後 に 裏 切 る と 言 う か、 死 を 幇 助 す る とか、実際はそこまで見えてこなかったのだ
け ど、 例 え ば そ う い う 理 論 武 装 と い う か 構
造 化 が 出 来 た ら 面 白 い ん じ ゃ な い か な？ と思ったりしました。

3流 山 児 ▼ 凄 く 面 白 か っ た。 世 知 辛 い た った一畳の世界で描かれている事に唐十郎を思い出した。人間の底辺に生きているニ
ンゲンをきちんと描いていた。ヒトは何によって規制されているのか？が、一つにつながり凄く分かりやすかった。折り重なる
親子の皮膚感覚なども一畳で描かれる事が素晴らしい。初演も観たが、今回圧倒的に進化していた。

ａ．
ｋ．
ａ．
ＳＡＢＯ

2

4

【講 評】（全審査員の発言より抜粋）

國吉咲貴

2

1

篠﨑光正

■うえもとしほ （東京都／すこやかクラブ）

うえもとしほ33■一宮周平 （東京都／パンチェッタ）

一宮周平

八代将弥

投票結果

1

4

鐘下辰男

篠 﨑 ▼ 見 た 目 の 部 分 で の 演 出 力 で は、 欠
落 し て い る 部 分 が あ る か も し れ ま せ ん が、
作 風 と 言 い ま す か、 書 き 方 に 既 に 演 出 要 素が 組 み 込 ま れ て い る 気 が し ま す。 常 に 劇 的な要素を入れようとしている演出家的な発想があります。もっと今の自分が持っている も の を 信 じ た 方 が 良 い 気 が し ま す。 演 出とはこういうものだと考え過ぎてありきた
り の も の に す る 必 要 は な い。 稽 古 場 を 工 夫
してそこで生まれるもの、自分が想像してい な か っ た も の を 大 切 に す れ ば、 よ り 奥 行
きのある演出ができると思います。

／ 号室）

4

加藤ちか

■八代将弥ａ．ｋ．ａ．ＳＡＢＯ（愛知県／ｒｏｏｍ加 藤 ▼ ま ず、 そ こ に 演 出 の 追 及 が あ っ た

鵜山 仁

72

鐘 下 ▼ 演 出 家 と し て、 現 代 と い う 社 会 と世界を感じどのように作品化していきたいのか。また、演劇でしか語れない事の何かに注目して見た時に、一宮さんに関しては、演出家が持っているある種の方法論とある種の成功を見せていたのではないかと思いました。

日 澤 ▼ 動 き に 関 し て も 言 葉 に 関 し て も、女性的で繊細で。男だったらそういう感覚は無いなというのが、瞬間瞬間にふんだんに散りばめられていたので、そういう所は非常に面白く見る事が出来た。糸電話の発想も面白かったからこそ、自分の等身大の感覚、手の届く感覚のもう一歩先を次は見
てみたい。

16

26

松本▼ 演出家の仕事は何だろうかという

16

17

4

澤野正樹さん

最優秀賞受賞記念公演

若手演出家コンクール２０１７
受賞者
インタビュー
劇団 短距離男道ミサイル

ろ も あ り、 若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル の 記 念 公

韓国現代戯曲リーディングＶｏｌ ９

日韓演劇交流センター

たので演出の視点が欠けてるなと思うとこ
演としてはちょっとどうかなと思いつつも、現状をすべて見せられるように作ったつもり で す。 あ る 種、 僕 も 太 宰 に 影 響 を 受 け て
い て、 傷 つ い て 死 な な き ゃ な ら な い っ て 感
覚 が ち ょ っ と あ っ て、 僕 の 感 じ て い る ご く
個 人 的 な 苦 し み を 通 じ て、 お 客 様 が 自 分 の「『父さん、晩年っていうのかい、これは。
』

２０１９年１月 日～
会場：座・高円寺１

作：李ボラム（イ・ボラム）、翻訳：沈池娟（シム・ヂヨン）、演出：大澤 遊『刺客列伝』 作：朴祥鉉（パク・サンヒョン）、翻訳：木村典子、演出：川口典成『黄色い封筒』 作：李羊九（イ・ヤング）、翻訳：石川樹里、演出：中野志朗『少年Ｂが住む家』

シンポジウムパネラー：李ボラム、朴祥鉉、森 正敏／シンポジウム進行：河野 孝
主催：一般社団法人日韓演劇交流センター／後援：韓国文化院、杉並区

シンポジウム『社会的事件と演劇』

提携：ＮＰＯ法人劇場創造ネットワーク、座・高円寺、Ｔｏｋｙｏ

日だ 作 品。 韓 国 社 会 に お け る 格 差 と 分 断 が 浮
かび上がる。『少年Ｂが住む家』は 歳の時に殺人を犯してしまった青年と彼を取り囲む 家 族、 こ の 家 族 の 家 の 近 所 に 引 っ 越 し て
き た 女 を め ぐ る 作 品。 加 害 者 の 過 去 を 抱 えて い か に 生 き る か が 描 か れ る。 作 風 の 全 く
異 な る ３ 作 品 は、 そ れ ぞ れ が 韓 国 現 代 演 劇の一端を鋭く示していた。
３作品のリーディング公演の後、批評家の河野孝氏の進行で、劇団制作者、作家、翻訳者 によるシンポジウム『 社 会 的 事 件 と 演 劇 』
が開催された。韓国演劇について議論しつつ、演劇の持つ社会への批評性と可能性についても話された。ま た 企 画 を 主 催 す る日 韓 演
劇交流センターでは、ドラマリー
ディングの開催の度に「韓国現代戯 曲 集 」 を 出 版 して き た。 今 回で９冊目の発刊となる。
日 本 と 韓 国の間 では 現 在、政治問題でさまざまな対立が起こっているが、演劇を含めた文化交流
を通して、互いを理解し合い、尊重 し 合 う 姿 勢 が 生 ま れるよ う に思われる。 【報告＝中野志朗】

Ｔｏｋｙｏ◇今後についてＦＥＳＴＩＶＡＬ、２０１９都民芸術フェスティバル

こ と を 見 つ め 直 す よ う な、 そ ん な 時 間 に、

23

◆僕が演劇と距離をおいた時に、演劇が僕に作品になったら嬉しいことだなと思います。

なりました。３月、４月、５月、 月に公演し、９月ごろには東京でトップレベルの現場にも 関 わ ら せ て 頂 き ま し た。 そ ん な 日 々 の め
ま ぐ る し い 活 動 の 中 で、 主 演 俳 優 が 劇 団 をな か 自 由 が き か な く な っ て き て い て、 な んと な く 先 が 見 え て し ま っ て、 こ の 先 自 分 が
これからどうしていきたいかということが分からなくなっちゃったという感じの１年でした。
◇受賞公演の作品について.

とってどんなものなのか、劇団員が僕にとっ～涙なみだの最終ツアー♨♨♨これで見納め太宰三部作完結編～」
原作：太宰治『晩年 』
作・演出：澤野正樹
日程：２０１９年３ 月 日 ～ 日
会場：「劇」小劇場（下北沢）「 衝 撃 的 な 告 白 が 上 演 中 に 吐 露 さ れ た。
受賞者澤野正樹さんの演劇活動休止宣言である。
」◇最優秀賞受賞の前と後での変化について◆賞を頂いて流れが来たなっていう感覚はあったんですけれど、視野が広がった反面、抜 け た り、 家 族 が で き て 自 身 の 活 動 も な か

現実の生活と関わる部分で悩むことも多く◆僕がお芝居を続けることが難しいぞとな っ た と き に、 自 分 自 身 を さ ら け 出 し て みて ど ん な 存 在 だ っ た の か、 初 め て 自 覚 で き座・ 高 円 寺 １ に て ９ 回 目 を 迎 え る 韓 国 現る の か な っ て 思 い ま す。 こ の 作 品 が 僕 と い代戯曲ドラマリーディングが開催された。こう一地方演劇人がこういう状況になったという問題提起となればいいなと思っていて、 れ ま で 日 本 の 現 代 戯 曲 を 韓 国 に て、 翻 訳 と未来がすこし変わればいいと思っています。 リ ー デ ィ ン グ 上 演 を 通 し て 紹 介 す る 企 画 と交互に開催されてきた。今回は『刺客列伝』
ま あ 一 度、 立 て 直 し の 時 期 を も っ て、 そ のと き に 自 分 が ま た 演 劇 に 触 れ た い と 思 う の （パク・サンヒョン作、木 村 典 子 訳、川口 典
成演出）、『 黄 色い封 筒 』（ イ・ヤング 作、石か、 今 は そ れ を 決 め な い で い よ う と 思 い ま
川樹里訳、中野志朗演出）、『少年Ｂが住む家』
すが、もし僕が戻ってきてやるのなら、この劇団でやりたいと思っています。もともと立 （ イ・ボラム 作、シム・ヂヨン訳、大 澤 遊 演出 ） の ３ 作 品 が 上 演 さ れ た。 各 作 品 は ２ 回
ち 上 げ メ ン バ ー は 僕 し か 残 っ て な く て、 彼
ず つ 上 演 さ れ、 １ 回 目 の 上 演 後 は 批 評 家 とらはあとから入ってきたメンバーですけど、
演 出 家 に よ る ア フ タ ー ト ー ク、ともに戦ってきたホントにこれ以上信頼で２回目の上演後は来日した韓きる奴がいるかってくらい信頼できるメン
国人作家と演出家によるアフバ ー な の で、 彼 ら が 力 強 く 活 動 し て く れ る
タートークが催された。
ことを願うし、『刺客列伝』は朝鮮の日帝か期待と悔しさら の 独 立 を 扱 い つ つ、 世 界 中とを持ちつつ、の現代に至るまでの刺客／テ
見守っていきロリストたちの列伝を描く作たいと思いま品。 物 語 は 日 本 の 近 未 来 に ます ね。 ま た 一で及ぶ。『黄色い封筒』は韓国
緒に皆さまので実際にあった自動車部品工
前に立つこと場におけるストライキをテーが出きたらとマ の 縦 軸 に し つ つ、 セ ウ ォ ル号沈没事故を横軸に編み込ん思っています。

5

27

14

10

10

ようかと思いました。久しぶりに役者をやっ▲『黄色い封筒』撮影：奥秋圭

６

協会誌『Ｄ（ディー）』2019.May ／ http://jda.jp
一般社団法人日本演出者協会

特 別 イ ン タ ビ ュ ー 瓜 生 正 美

間違いを恐れず努力し続ける！

令和元年を迎えた今号は、大正・昭和・平成と３つの時代を駆け抜けてきた現在９４歳の瓜生正美
氏に特別インタビューを敢行。大病や戦争を経て、戦後すぐに劇団を立ち上げ、以来長年にわたって演出・脚本を手がけながらいくつもの劇団を率いてきた瓜生氏。その貴重な体験をうかがいました。
聞き手は、瓜生氏が３３年間代表を務めた青年劇場で、２０１５年に『オールライト』の劇作、２０１７年に『梅子とよっちゃん』の演出を手がけた瀬戸山美咲さん。どんな話が飛び出したのか。
ご期待ください。
（取材：2019 年３月 27 日）

聞き手：瀬戸山美咲

瓜生正美（うりゅう まさみ）

１９２４年福岡県若松市（現・北九州市若松区）に生まれる。１９４４年学徒出陣で兵役に就く。戦後、土方与志に師事。１９６４年、「秋田雨雀・土方与志記念 青年劇場」創立。以来１９９７年まで劇団の代表を務めながら、『偽原始人（原作：井上ひさし）』『シ
シとササの伝説』等、青少年の問題と深く向き合った作品群を生みだしていく。代表作『青春の砦』は、青少年向け戯曲の名作として今も語り継がれる作品である。
（社）日本劇団協議会会長、日本演出者協会理事長を歴任。現、青年劇場、（公）日本劇団協議会顧問。

瀬戸山

僕は今まで兵隊に行って帰ってきてから演劇を始め瓜生さんが演劇を始めたきっかけは何ですか？

演劇の原点は高校時代にあった高校から軍隊へ、そして敗戦へ

瓜生

たと思っていたんだけれど、この企画をもらって思い出したんです、高校時代にきっかけがあったことを。僕は五高（熊本にあった旧制第五高等学校）にいた頃、５歳の頃から剣道をやっていたから剣道部と、もう一つ、中学の先輩方に誘われて学校公認ではない文芸部もどきの会にも入っこがいばしていたんです。五高時代、１年のときは寮生活をしていて、２年目に寮を出て白川にかかる 子飼橋近くの剣道部の下宿に 移 っ た ん で す。 そ の 近 く に 若 松 中 学 の 先 輩 方 が 下 宿 し て

芝居は上演しなかったけど、本の読み合わせをした

そこで芝居をやっていたんですか？

いてそこに集まってました。先輩方は文学青年でね。
瀬戸山
瓜生

りする読書会、まぁ戯曲研究会みたいなもんだね。喜んで入ったわけじゃなかったけど（笑）、それが何となく芝居

原点は高校時代にあったわけですね。それまではに関わる始めになるのかなぁ。
瀬戸山

全 然！ 軍 国 少 年 で す か ら（笑）。 そ り ゃ ぁ も う ３ つ

演劇に関わる環境はなかったんですか。
瓜生

４つの頃から天皇陛下の御為に喜んで死ぬことを教えられて 育 っ た ん だ か ら。「 大 日 本 大 日 本、 我 ら 国 民 ６ 千 万 は、歳までは兵隊に行かなくて済んだんです。

それまではね、大学に行っていたりすると徴兵猶予召集令状が来たときは二十歳ぐらいですか？

うのが修身（当時の道徳教育）にあるんだよ。

天皇陛下を神とも仰ぎ、親とも慕いてお慕い申す」ってい瀬戸山
瓜生

が あ っ て、 満

こ さん

学して英彦山にこもって治療しました。僕は今は痩せてる

ひとはないんだけど、死病の時代ですから。結核で１年間休

核 が 流 行 っ て い た 頃 で ね、 今 は い い 薬 が あ る か ら な ん て こ

けれど、結核で休学したりなんかしたんですよ。当時は結い 道 が あ る か ら。 僕 は １ ９ ４ １ 年 に 第 五 高 等 学 校 に 入 っ た

けね。理系の学生は兵隊に行かなくても軍需産業などに使出陣が始まり徴兵猶予が一切なくなった。文科系の学生だと こ ろ が 戦 局 が 思 わ し く な く な っ て、 １ ９ ４ ３ 年 に 学 徒256けど割とがっちりしてて治りが早くてね、お医者さんにも瀬戸山

二十歳であらゆる業務を一人でやったんですか。

断り切れず引き受けた通訳の仕事が軍資金に
火野葦平さんと出会い、劇団創立へ
瀬戸山

僕は指揮班っていうところにいたから、戦争が始ま瓜生

ると中隊長のすぐ下についていろいろな手配をする役でね。８月６日に広島に原爆が落ちて、９日に長崎に原爆が通 訳 を や る こ と に な る ん で す。 福 岡 の 芦 屋 に あ っ た 帝 国 陸瓜生落ちて。長崎は近いから、指揮班の業務で救援隊を長崎に

軍航空部隊の飛行場がアメリカ軍に接収されて、アメリカ

ほぼ大丈夫と言われて英彦山にあるスキー場に行ったんで連れて行ったんです。僕は連れて行くだけだったんだけど、の 飛 行 隊 が 来 た わ け。 そ こ か ら 一 番 近 い 女 郎 屋 が 中 間 町

す。初めてなのに直滑降して、あれよあれよという間に岩すぐ置いて帰るわけにいかないから一日だけ手伝った。放（ 現・ 中 間 市 ） に あ っ て、 ア メ リ カ 兵 が 遊 び に 行 く ん だ よ。

えぇ〜っ

きますって行ったんですよ。体格から言えば甲種合格だと熱は下がっていたし治ってると思うので徴兵検査を受けてしていて、肉をもぎ取られて癌研に送られたの。要するにもかかりつけのお医者さんは結核より原爆の後遺症を心配地に入っているから、僕は第二次被爆者なんですよ。戦後

トラックに積んでたんだ。一日だけでも落ちた翌日に爆心

瀬戸山

でも断り切れなくて引き受けました。

た け れ ど も 会 話 は ほ と ん ど ダ メ だ っ た ん じ ゃ な い か な ぁ。

でしょう。僕の英語は、読み書きは普通か普通以上にでき

父 方 の 遠 縁 が 中 間 の 町 長 を し て い て、 そ こ か ら 頼 ま れ た ん

一同

思うんだけど、レントゲンを撮ればバレる（笑）
。普通だっても気になります。

なかまたら丙種で来年受け直しになるはずだけど、僕は必ず軍隊

原爆の後遺症で癌になる可能性があったからね。僕は幸い

女郎屋に行くアメリカ兵たちの通訳ですよね。と

結果はいつもマイナスで何ともなかったけれど。

それは相当高給でしたね。親父はどこかの会社の重役だったけれど、親父の何倍ももらってました（笑）。

瓜生に入る第一乙種になった。召集令状が来たのは１９４４年日はどういう気持ちでしたか？

の 暮 れ で す。 ち ょ う ど 正 月 休 み で 若 松 に 帰 っ て い た と き
８月

瀬戸山

まぁ泣いたりわめいたりする人もいたんでしょう

瓜生

まだ学生ですよね？

ね。僕は一区切りついたという感じだったですね、正直言った（笑）
。 僕らは島原半島の西側にある橘湾の警備部隊で、専 務 さ ん だ っ た か な。 だ か ら 僕 は 軍 隊 で は 非 常 に 楽 を しは同郷の若松の人で、軍人ではなく鶴丸汽船という会社の四 十 八 連 隊 鶴 丸 隊 に 配 属 に な り ま し た。 隊 長 の 鶴 丸 さ ん

瓜生

思ったけど、ただ僕は敗戦事務をやったんですよ。みんな

撃 さ れ る し、 原 爆 は 落 と さ れ る し。 一 区 切 り つ い た と はけど（笑）、相当の人は分かってたんじゃない？ 東京は爆

瓜生

瀬戸山

若 松 で は 昔、 火 野 葦 平 さ ん

を や れ 」 と 言 う ん で す よ。

『敵』っていうのをやってる。おもしろいぞ！ お前も演劇ね。 そ い つ は 東 大 生 で、「 土 方 与 志 を 呼 ん で ゴ ー リ キ ー のに、 中 学 時 代 の 親 友 の 謝 敷 と い う や つ が 家 に た ず ね て き てもちろん。大いに遊びましたよ（笑）。

て。泣いたりわめいたりは全くしなかった。どんどんどん

劇団はいつ頃始めたんですか？

瓜生

瀬戸山

召集令状が来たらすぐに入隊なんですか？

瀬戸山

大本営が敵の上陸もあり得ると判定したため、それに備えを無事に郷里に送り返すために。だから全部終了して若松分かってる分かってる。そりゃ口にしたら怒られる月ぐらいでした。

しゃしき

あしへい

が 実 行 委 員 長 で『 太 陽 の な作戦。そのための穴をみんな掘りに行ってたの。僕は一人艦砲射撃の間は山の手前に隠れていて穴を通って迎撃する

れが分かっているから、山に何本も穴を掘って貫通させ、戦争だと知ったときには本当に怒った！ 騙しやがったと。

年 だ っ た。 そ れ が 新 聞 や ラ ジ オ の 報 道 で、 ア ジ ア 侵 略 の思っていて、天皇陛下のために喜んで死のうと思った一青

瓜生

瀬戸山

や れ と。 そ の 火 野 葦 平 さ ん

松は演劇の町だから僕にも居 を 呼 ん だ こ と が あ る。 若タ リ ア 演 劇 運 動 （ ※ １）の 芝

い街』という有名なプロレ

だけ事務所勤務だったから穴は掘らなかったけど、兵器係、以後の数年は、騙したやつへの戦いの人生ですよ。

僕はあの戦争を、大東亜民族解放の聖なる戦いだと

食糧係、命令受領の係など全部一人でやりました。下士官

中学時代の親友との再会がきっかけで、もめ座」という劇団を立ち

上 げ ま し た。 そ れ が 本 格 的な演劇生活の始まりですね。

級生などと一緒に若松で「かや、 火 野 さ ん の 早 稲 田 の 同がついてるんだけど、下士官も穴掘りに行ってるから（笑）
。

結構かかったんですね。

10

月に若松に帰ってきて、１９４６年の正月ぐらいる部隊だった。穴掘り部隊と言われてました。湾からすぐに帰ったのはも う、 す ぐ に 入 隊。 一 週 間 か な。 正 月 に 久 留 米 のどん負け戦が近付いて来ていたんだから。

瓜生

山があり、敵は船で来て艦砲射撃で徹底してこちらを潰し、負け戦って分かってたんですか？

もう抵抗力がないと見定めたら上陸してくる。こちらはそ瀬戸山

敗戦の年の正月早々に入隊したんです。

だったから非常によく覚えています。それで１９４５年、打撲性肋膜（胸膜）炎で小倉の市民病院に運ばれた

若松に帰ってすぐ学校に戻ったんですか？

瓜生

射能なんて知らないから、とにかく真新しい軍手だけ支給

いやいや。それから幸か不幸か、僕はアメリカ兵のの。そのときに徴兵検査の通知が来たんです。院長さんにされて喜んで爆心地に行って、黒焦げの死体を手で掴んでにぶつかって……。

気になったら行けばいいんです」と忠告されたんだけど、「私が証明書を書くから延期を願いなさい。また来年、元!?

かもめ座、九州演劇連盟を次々立ち上げ、本格的な演劇人生へ。

7

第 1 次大戦後に社会主義理論をその思想的裏付けとしながら、労働者、無産者階級およびそれを支持する知識人、文化人によって行われた演劇運動。

※１

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10
70

2019.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

ら、 僕 は 九 州 大 学 に 入 っ た

乗り越えて進むことができる。間違ったらやり直せばいいんです。

人間は間違うもの。努力するやつは間違ってもまた努力して若松でかもめ座をやりながの。九大に演劇部を作ったのじゃなく九州全体の組織にて、 僕 の 構 想 で は 福 岡 だ け

九州演劇連盟を福岡に作っダメ出しの仕事をしたの。

か ら １ ヵ 月 続 く わ け で し ょ う？ 毎 日 ち ゃ ん と 芝 居 を 観 て演出が終わったらパーッと帰っちゃって、でも公演はそれたかな。昼は高校生に見せることが多かった。土方さんはビールケースが３つ、日本酒の一升瓶がだり寝たりしながら飲んで（笑）、月曜日の朝まで飲んだ。

稽 古 が 終 わ っ て 夜 か ら 飲 み 始 め て、 日 曜 日 は

酒 し か 飲 ま な い 人、 僕 は ど っ ち も 飲 む 人（ 笑 ）。 土 曜 日 には私（笑）
。それから九演連、

し よ う と 思 っ た け ど、 そ う

時間飲んはなかなかいかなかった。

本は空いたと思瀬戸山

も記憶にあるけど、５万円もらったと思うんだ。当時は女瓜生

芝居だけやっていると視野が狭くなると。「一生懸命打ちの話しかしねぇんだ。他の話はねぇのか？」と。要するに、

方与志の遺言の一つだけどね、「何でお前らは飲むと芝居うなぁ。眠くなったら寝て、また飲んで話して。これは土全 て や っ て る！ す ご い で す房と子ども二人の家庭の平均賃金が１万３千何百円というこ の と き 初 め て 演 出 助 手 料 を も ら っ た ん で す。 今 でね。

いろ知らなきゃ！ 人生を知らなきゃ。社会を知らなきゃ」

結 構 忙 し か っ た。 若
瀬戸山

僕はしばし大阪に残ったんです。大阪芸術劇場に請

かなりの額ですね。芝居でそんなにもらえるなん松でかもめ座をやり、福岡で九演連をやってね。そんなお瓜生

それが僕が土方与志から教わったことです。

な る ほ ど！ か も め 座 で 演 劇 を 始 め た と き、 瓜 生

金がなぜあったかと言うと、通訳をやってたから（笑）
。
瀬戸山
さんは俳優をやっていたんですか？

われて１年ぐらい仕事しました。その後、前進座の演出をループに参加しました。ちょうど共産党が分裂したり、前瓜生んですが、何をされていたんですか？

瀬戸山

していた土方さんにそろそろ東京に出てこいと言われて上進 座 さ ん が 劇 団 ぐ る み で 共 産 党 に 入 っ た 時 代 で す よ。 前 進

珍しい共産圏貿易をして、満州から大豆を輸入したり、中そうだねぇ、最初にかもめ座をやったとき……、一座の演出助手をほぼ全部やっていました。前進座でもちゃ

国の開灤炭やベトナムのホンゲイ炭を輸入してました。

瓜生

んとした演出助手料をいただいていましたよ。大阪ほどで瀬戸山

演劇に戻ってくるきっかけはあったんですか？

本は演出して一本は役者したなぁ。

はなかった で す け ど（ 笑 ）。 そ の 頃 は、 東 京 喜 劇 座 と い う

瓜生

１９５９年に土方さんが亡くなって、追悼公演の演

土方 与 志 さ ん に 弟 子 入 り し 、 大 阪 で 初 仕 事「芝居の話ばかりするな」の意味するところとは？

五高時代の友人と貿易会社をやってました。当時はかいらんたん

その時期は全く演劇はやらなかったんですか？

頃に、土方さんが講演で九州に来たんですよ。確か新協劇

瓜生と嫌気が差しましてね、結核のこともあったし一時期若松

瓜生

瀬戸山

介と僕の間には３つ年下の秀美がいるんだ。秀美は東大の全く止めてました。４〜５年やったんじゃないかな。

団や文学座が九州公演に来始めたのが１９４７年。後に東に帰ったんです。土方与志さんも人形劇団ポポロの創立者で、後にポポロ事件 （※３）という

土方与志さんにお会いしたのは１９４７年だそう

京労演を作った皆川滉さんが、炭鉱のオルグをするのに僕ら、若松に来て２〜３ヵ月僕の家に泊まってた。そのとき

この頃は年問題 （※２）でゴタゴタして僕もちょっ
年問題の最中だったか歳年下の三 兄 弟 全 員 演 劇 を や っ て い て、 し か も 考 え 方 が違ったんですね。青年劇場は、それまでの舞芸座の路線を瀬戸山

弟・良介が主宰を務める「発見の会」に参加したんだ。良には分裂してしまった。舞芸座の一部の人が、演をきっかけに僕も舞芸座に入ったんだ。でも１９６３年

出 を 僕 が や っ た ん で す。 舞 芸 座 が ま だ あ っ た 頃 で、 そ の 公の家にひと月ほど泊まり込んでいて親しくなり、土方さんに 火 野 葦 平 さ ん と も 仲 良 く な っ て 飲 み 歩 い た り …… そ う

火野さんはビールしか飲まない人。土方さんは日本

50

11

筆が速くてうらやましいです（笑）。

を紹介してくれたお陰で弟子になったんだ。僕は九州大学

有名な事件が起きるんだ。

あきら

を中退して、
１９４８年に土方与志が大阪で演出をした『ロだ！我が人生で一番たくさん飲んだのはそのときだ！
瓜生

一同 （笑）！
ステージやっ6050

いやいや、まだ九州でかもめ座や九演連をやってる

瓜生さんはその後一度演劇から離れたと耳にした

劇団もやっていて、いずみたくもいたんですよ。彼が役者瀬戸山

京 し、 １ ９ ５ ０ 年 会 と い う ス タ ニ ス ラ フ ス キ ー の 研 究 グ

瀬戸山を始めた頃。フランスの喜劇を翻案して『裸にされた所長

瓜生

最初から演出を担当されるとは、ものすごいチャ

レンジ精神ですね！ 作品は？

さん』っていう作品をやりました。確かその頃忙しくて一

有島武郎の『ドモ又の死』でした。

瀬戸山

晩で翻案したんじゃないかなぁ。

瓜生ですが、そのときはもう東京に来ていたんですか？

舞芸座分裂から青年劇場創立へ言葉の言わんとする中身を伝えることが大切て！ その後はずっと与志さんの演出助手を？

瓜生

込 む の は い い け れ ど、 輝 く も の に す る た め に は も っ と い ろ

いきなり大役ですね！

瀬戸山

24

時代だったんですよ。

始めた瞬間にもう10

ミオとジュリエット』の演出助手についたの。それが最初の仕事ですね。公演期間は１ヵ月で、 から
50

8※２ コミンフォルム（共産党・労働者党情報局）が日本共産党を批判したことをきっかけに日本共産党で起きた内部分裂。
※３ 東京大学の学生団体「ポポロ劇団」が校内で公演中、私服警官が潜入しているのを学生が発見し取り押さえた際に学生が暴行を加えたと起訴される。警官の行為は学問の自由・大学の自治に対する侵害であるか否か、大学の自治が争点となった代表的な事件。

夜の夢』から学校公演をたくさんおこなっていましたけど、瀬戸山

えて、してもサッパリ後は忘れるような集団。集団主義にはよくケンカしたんですよ（笑）。でも大いにケンカし合な劇団でありたいということは考えていたと思います。昔団運営でも創造の面でも、みんなの意見が集約されるよう青年劇場の第１回公演のシェイクスピア『真夏のそれをやろうと思ったのはなぜですか？

徹 し た い と い う の が 僕 の 考 え。 集 団 主 義 の 一 つ の ル ー ル っ

守りたい人たちが集まったという感じなんですか？
瓜生
瓜生

いやいや僕が舞芸座が分裂して辞めていった人を呼び集めたんだ。僕自身、舞芸座ではいい代表ではなく分裂を始めるときに最初に考えたのは「演劇で何とか飯を食い

対に間違いがないとは限らない。間違うこともあるけれどていうのは、多数決ですよ。でもね、多数決が必ずしも絶青年劇場を旗揚げしたとき、どういう劇団にしよたい」ということでした。学校公演である程度力を付けて、

ま ず 一 つ は、 演 劇 で 飯 を 食 う た め！ 僕 は 青 年 劇 場に追いやったという反省があったのでね。
瀬戸山

市民劇場での公演も観に来てもらえるようになりたいと。

う人もいたから「秋田雨雀・土方与志記念」という名前だ

らね。でももう二度と舞芸座のブの字も聞きたくないとい思ったの。舞芸座は秋田先生と土方先生が作った劇団だか

土方与志記念」と付くように、僕は舞芸座を復活したいと

瓜生

会にしても、規約の中に演劇環境を整えることが掲げられ

今やっと０．１％でしょう。劇団協議会にしても演出者協の１％を文化にと。その頃の日本は０．０６７％ぐらいでの演劇人たちは１％委員会というのを作ってる。国家予算

で飯を食ってる。それは国の手当、補助ですよ。フランス

フランスをはじめとする先進国の演劇人は、ちゃんと演劇まで努力だ、でも努力する限り人間は間違うものだと。そトレイベンは努力するという意味。要するに、人間は死ぬ

ベンとストレイベン」。ステルベンは死ぬということ、スす。僕が若かりし頃に好きだった言葉がゲーテの「ステル

間 違 っ た こ と を 変 え て い く こ と も で き な い、 と 僕 は 思 い まも、多数で決めるというルールを貫かない限り、多数者が青年劇場は８人で作ったんだ。劇団名に「秋田雨雀・

うと思っていたのですか？

けは付けようと言って出発したんです。

れ は ど う い う 意 味 か と い う と、 努 力 し な い や つ は 間 違 い も％この方向が間違し な い。 も っ と 言 う と、 努 力 す る や つ は 間 違 っ て も ま た

瓜生さんが演出をする上で気をつけていたこと、ている。それは本当にそうだと思う。

〜

瀬戸山

違 っ た ら 直 せ ば い い ん で す。 大 体

努力してそれを乗り越えて進んでいくことができる！ 間

これは誰に教わったのかなぁ……。要するに話劇だ

大事にしていたことって何ですか？
瓜生％は歩み出して努力する中なくて、言葉の言わんとする中身が伝わるためには、この

瀬戸山

学です。

で開けてきたり分かってきたりするもの。これ私の人生哲〜

台詞のどこに力点を置けばいいのか、短いフレーズでもそい な い と 思 え れ ば、 後 のうだし全体的な流れの台詞の中で……というのは、演出とかすごく、あぁそうだな、頑張ろうって思いました。集団と 思 っ て た ん で す が、 今 の 言 葉 を い た だ き ま す！ な ん だ

演 出 か ら ス タ ー ト し て 本 を 書 く よ う に な っ た か ら、 逆 に 考とは演出家は当然考えにゃいかんでしょう。僕はそもそもしたらやめる……ではなく、もう一回やってみればいいんを率いるのは難しいですけど、とにかく歩み出して、失敗いました。

だと。今日は長時間に渡って貴重なお話をありがとうござ

最後に若手の演出家へメッセージをお願いしようしては当然考えますね。全体として伝えたいこと、戯曲のから、言葉がちゃんと伝わること。音として伝わるだけじゃ70

序破急なり起承転結なりの各部分が果たす役割みたいなこ30

えればいいわけです（笑）。

劇団や集団のあり方が時代と共に変わってきていみんなの意見が集約されるような劇団でありたい
集団主義に徹したい。そのルールは多数決！
瀬戸山

るのではないかと思うのですが、長年劇団を率いていらっ
しゃった瓜生さんはどう感じていますか？
変わってきているというか……僕が芝居を始めた頃
は、集団には主宰者がいて、レパートリー選びなり何なり

瓜生

取り仕切る人がいたんですよ。相当な力量がある人ならばいいでしょうけど、僕は自分でそう思っていないから、劇

9

20

80

劇 作 家・ 演 出 家。1977 年、 東 京 都 生 ま れ。
2001 年ミナモザを旗揚げ。2016 年、『彼らの敵』で読売演劇大賞優秀作品賞受賞。劇団
外の活動として『埒もなく汚れなく』『始まりのアンティゴネ』（ともに作・演出）、『オールライト』（作）、『梅子とよっちゃん』『ジ
ハード―Djihad―』（ともに演出）などがある。
2019 年、『夜、ナク、鳥』『わたし、と戦争』
で読売演劇大賞優秀演出家賞を受賞。

瀬戸山美咲（せとやま みさき）

2019.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

in

函館

函館での演劇大学開催は、いよいよ３年目の集大成を
迎 え る。 今 回 も、 が っ つ り 演 劇 体 験、 舞 台 体 験、 戯 曲、
発 声、 朗 読、 高 校 生、 子 ど も 向 け、 子 ど も と 楽 し む 大 人
向け、演劇のススメと、様々な講座を設定。
演劇大学が今年度で一区切りを迎えてしまう函館の実
行 委 員 会 に と っ て 最 大 の 課 題 は、
「自主的に続けていく
きっかけ作り」だった。未経験の人には作り上げる楽しみを、経験者には掘り下げ、深める楽しみをそれぞれ追求してもらい、戯曲も３年連続平塚直隆さんに講師を依頼して一貫したレベルアップを図るなど、学んだことを活かせる場を参加者が自分たちで作っていける、そんなエネルギーを創出するねらいがあってのプログラムだった。しかし意外なことに、すぐに効果が表面化したのは
子ども向けの講座だった。
小学生の子どもたちが、講師の前嶋ののさんと一緒に
楽 し く 遊 び な が ら 自 然 と 表 現 し て い く 講 座 を 終 え た 後、お母さんたちが「ぜひまたやってほしい」と言ってくれた。
それから半年経っていないが、どんどん話が具体的になり、
現在「子ども劇団」を立ち上げたいお母さんたちによって少しずつ準備が進められており、それを地元演劇人がサポートしていく形が見えてきている。
がっつり演劇講座は、講師のシライケイタさんにお願いし、全体開催に先がけての函館入り、７日間滞在での開催。地方都市で、学校に通い仕事をしながら演劇に関わる者にとって、１週間丸々びっしり演劇と向き合う機会というのはなかなかなく、貴重な経験。参加者がそれぞれの思いを丁寧に語り合い、綴り、出来上がった濃厚な作品を成果発表で上演した。年齢も所属劇団の垣根も関係なく、ひとつの作品に取り組めたことにより、新
たなつながりも生まれている。
演劇が盛んな札幌や青森が 近 い こ と も あ り、「 こ こで演劇をする意味」を見つめる必要がある函館。ここ
でしか生まれない作品や演劇文化が育っていってくれることを祈る。
【報告＝館 宗武】

in

しまね

旧 暦 月 に『 神 在 月 』 を迎 え、 全 国 の 神 様 が 集 ま り
縁結びの会議を開かれると
い う 出 雲。 そ の 出 雲 で、 島根 県 初 の「 演 劇 大 学 」 が 開
催 さ れ ま し た。 年 の 瀬 迫 った 月、 日 か ら ク リ ス マ
スイヴを最終日とした演劇
大 学 は、 ２ ０ ０ 人 を 超 え る
参 加 者 が あ り、 会 場 は 講 師
陣と受講生の熱気に包まれました。
今 回、「 演 劇 基 礎 ２ 日 間 」と 座 学「 劇 団 を 長 く 続 け る
コ ツ 」 を 成 井 豊 氏、 ３ 日 間
で 発 表 ま で を 実 践 す る「 演 劇 実 践 」 を シ ラ イ ケ イ タ 氏 と
小 林 七 緒 氏、 ３ 日 間 で 作 品 を 仕 上 げ る「 戯 曲 」 を 土 田 英
生氏、座学「初心者のための演出」を和田喜夫氏、「ミュージカル体験」を神在ひろみ氏とアシスタントの松之木天
辺氏、「あなたに合った絵本の読み方」を村中李衣氏に依頼。 講 座 で は、 ど の 講 師 も 受 講 生 と 真 剣 勝 負 さ な が ら のキャッチボールをしながら深く掘り下げた内容と熱い空
気 を 創 出 し て く だ さ い ま し た。 一 方、 目 か ら た く さ ん の鱗 を 落 と し 新 し い 自 分 に 出 会 っ た 受 講 生 は、 ま る で 魔 法に か か っ た よ う な 時 間 を 体 験 し、 今 後 に 生 か せ る ヒ ン ト
を た く さ ん 得 た よ う に 感 じ ま し た。 そ し て、 講 座 後 の シ
ン ポ ジ ウ ム で は「 地 方 の 演 劇 の こ れ か ら 」 に つ い て 講 師や実行委員、参加者との間で熱心な討論が繰り広げられ、地方演劇に確かな未来を描くことができました。
今回の参加者は県内が８割。県外の２割は、広島、岡山、山 口、 鳥 取、兵 庫、 福 岡 か ら の 参 加 で し た。 年 齢 は ８歳
から 歳まで、高校生や大学生、子育てが一段落した代以降の参加者が目立ちました。学生の皆さんのみならず多くの受講生が、地域、学校や劇団の枠を超えて繋がりを持てたことも、個々のスキルアップに加えて大きな成果だったと思います。
次回は出雲から雲南市に場所を変えて、地方の特色を出した演劇大学を開催したいと考えています。このたびは、ご尽力いただきましたすべての皆さま、素晴らしい
演劇大学を本当にありがとうございました。
【報告＝山根み佳】
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会場：ビッグハート出雲
講師：シライケイタ、小林七緒、土田英生、成井豊、和田喜夫、神在ひろみ、村中李衣
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演劇大学 in しまね実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
後援：島根県、島根県教育委員会、出雲市、出雲市教育委員会、公益財団法人しまね文化振興財
団、公益財団法人出雲市芸術文化振興財団、チェリヴァホール、島根演劇ネット、ＮＰＯ
法人あしぶえ、山陰中央新報社、島根日日新聞社、朝日新聞松江総局、毎日新聞松江支局、
読売新聞松江支局、中国新聞社、ＴＳＫ山陰中央テレビ、ＢＳＳ山陰放送、日本海テレビ、
エフエム山陰、島根県ケーブルテレビ協議会
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

２０１８年１２月２２日～２４日

演出家・俳優養成セミナー2018

会場：函館アリーナ、函館市青年センター
講師：シライケイタ、小林七緒、平塚直隆、西村洋一、和田喜夫、成井豊、前嶋のの企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演劇大学 in 函館２０１８実行委員会、一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
後援：函館市、函館市教育委員会、公益財団法人函館市文化・スポーツ振興財団、ＮＰＯ法人
函館市青年サークル協議会
協力：函館市青年センター
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

２０１８年１０月２９日～１１月４日
演出家・俳優養成セミナー
2018

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大阪

「えん罪」その背景を知りどう向き合うか。
第１回は、えん罪弁護士として著名な今村核氏。一旦「被疑者」扱いされると自白するまで追い込まれる捜査手
法 に 驚 愕。 親 兄 弟、 親 戚、 友 人、 職 場 や 隣 人 も 巻 き 込 み
追い込む。また、犯罪の立証に沿うよう自白の修正を強要。
裁判では「証拠」は検察が独占。弁護側へは開示されない。
不平等な裁判。ただ恐怖。今村氏は根気強く「科学的な証明」により矛盾点をあぶりだす事が使命だと言う。えん罪を無くすには「刑事訴訟法の大改革」が必要と提言。
自白を覆す作業のなんと地道で時間のかかる事か。「自白すればおわり」なのだ。
第 ２ 回 は、
「ＮＥＷＳ ＮＥＷＳ～テレビは何を伝えたか ～」 松 本 サ リ ン 事 件 を 劇 化 し た 平 石 耕 一 氏。 松 本 美
須々ヶ丘高校放送部が制作したドキュメンタリーがもと。
平石氏は「メディアリテラシー」欠如が生む、えん罪について強く危機を訴える。私達はマスコミ報道を鵜呑みしがちな受け手で、冤罪に手を貸している。大々的に被疑者を特定した一次報道が行われ、各社の報道合戦が冤罪を形成し、世論をも形成。情報発信するメディア側のリテラシー、受け手としての私達のリテラシー教育の必要性を強く感じる。
第３回は、ドキュメンタリー監督の金聖雄氏。劇作家の石原燃氏が聞き手。ドキュメンタリー映像を見る。金氏のえん罪被害者への向き合い方を語ってもらう。まずは目の前の彼らの生活やまなざし、会話など、普通の生活者としての姿を丁寧に見つめ続けること。彼らの生活状態から逆にテーマや問題点が浮かび上がってくる。彼ら の 日 常 に は 私 た ち と 同 様 の 生 活 が あ る。 笑 い、 友 情、
愛 情。 彼 ら の 姿 か ら「 本 当 の
幸 福 と は？ 愛 と は？ 家 族 とは？」 私 達 の 方 が 問 わ れ て いる。
「獄友 ゴ( ク ト モ 」) は、
不思議な縁で繋がった５人のえん罪被害者のドラマだ。
今回はテーマを絞ったことで、 よ り 濃 密 な ３ 回 連 続 企 画に な っ た。 司 法 制 度 は も ち ろん、 生 き る 意 味 に つ い て も 深
く考える機会になった。
【報告＝木嶋茂雄】

エミリオ・ガルシア・ウェー
ビ（以下、エミリオ）はアル
ゼ ン チ ン 生 ま れ の 演 出 家 で、
ギリシア神話や近代戯曲・小説を用いたポストドラマ演劇
や、 市 街 劇 や イ ン ス タ レ ーシ ョ ン な ど〝 劇 場 ”の 枠 に とらわれない先端的な舞台作品を創作する演出家である。そんなエミリオのワークショッ
プ（以下、ＷＳ）が２０１８
年 月から京都・東京の２会場で行われた。
エミリオのＷＳはシェイク
スピア作『ハムレット』を題材に、エミリオ独自の「モーフォロジー（構造又は形象の 分 析 方 法 ）」 に 則 っ て、 参 加 者 が 上 演 プ ラ ン を 計 画 していくというものであった。また、各自作成したプラン
は最終日にプレゼンテーションされた。
本ＷＳを通して参加者は、戯曲の自然解体と各コンセ
プトに基づいた純粋な再構築のプロセスを体験することができた。ポストドラマ作品のなかには、演出家の奇抜なアイデアが先行して構築されるものもあるように感じる。しかし、戯曲が持つテーマや演出家のヘルメン（核ひもに あ る 脅 迫 観 念 ） に紐 づ く 演 出 要 素 を モ ー フ ォ ロ ジ ー に
沿 っ て 考 え て い け ば、 自 然 と 脱 構 築 し た『 ハ ム レ ッ ト 』の上演プランが生まれるようになっていた（人よって内容や見せ方が全く変わるのも面白かった）。
ま た、 エ ミ リ オ は 常 に 鑑 賞 者 と 作 品 の 間 に 具 体 的 で
統 合 的 な メ タ フ ァ ー が あ る か を 問 い 続 け て い た。 曰 く「作り手と鑑賞者のちょうど良い距離にある最適なメタファーを探し、鑑賞者をメタファーという迷宮の旅に誘うことが演出家の仕事のひとつである」と語る（筆者は「 簡 単 す ぎ ず、 し か し 作 家 の 殻 に 閉 じ こ も ら な い ち ょ う
ど良い距離のメタファーを探すのに苦労した）。
総じて、本企画は〝 演出”という仕事があいまいな日
本において、演出プランや鑑賞者との関係を体系的に学ぶ、絶好の機会であったと感じられた。ＷＳ参加者の能動的で活発な姿勢を見ていれば、そう思うに至るであろう。
【報告＝島村和秀】

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２０１８年１０月３０日～１１月４日（京都）、１１月６日～１１日（東京）

アルゼンチン特集

会場：ＫＡＩＫＡ（京都）、東京芸術劇場シンフォニースペース（東京）
講師：エミリオ・ガルシア・ウェービ（Emilio Garcia Wehbi）
ゲスト：マリセル・アルバレス（Maricel Alvarez）
レクチャー＆シンポジウム司会：田尻陽一（京都）、鴻英良（東京）
レクチャー＆シンポジウムパネラー：あごうさとし（京都）、高山明（東京）
通訳：仮屋浩子
担当：佐川大輔、柏木俊彦、中谷和代、島村和秀、広田豹、山口浩章
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
協力：ＮＰＯ法人フリンジシアタープロジェクト、ＮＰＯ法人京都舞台芸術協会、アルゼンチン
共和国大使館
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

国際演劇交流セミナー
2018「創造のプロセスとは何か？」～既成概念を揺るがす演出を！～

会場：ドーンセンター５Ｆ視聴覚スタジオ
講師：今村核、平石耕一、金聖雄
第３回聞き手：石原燃
企画制作：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

２０１９年１月１７日～３１日
演出家・俳優養成セミナー
2018

2019.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

10福岡では初の実施となった、日本の戯曲研修セミナー。
第１回目の今回は、寺山修司の戯曲を「社会を振り向かせる」というテーマで読み解いていこうと、〈戯曲を声に出して読んでみよう〉〈ラジオドラマをつくってみよう〉〈リーディング作品創作・上演〉〈映像上演トーク・寺山修司とその作品を知ろう〉の４つの企画、そして最終日には各企画の発表と上演、シンポジウムを行いました。
創作企画ではそれぞれでディスカッションの時間が持たれ、戯曲の時代背景から自身の見聞きしたことや体験談など様々な話が飛び交い、さらにそこから作品解釈についての活発な意見交換が行われました。参加者からは、実際に皆で声に出して読んでみたり、ディスカッションを行うことで、一人でそれを行う時よりもはるかに理解や考えが深まったという声がでていました。〈ラジオドラマをつくろう〉には見 学の学 生さんが 名 程 来 られました。
「戯曲を読み解いていく現場を見ることができてよかった」「まず戯曲を読むことの大事さを感じた」等の感想をいただきました。
〈映像上演＆トーク〉では、『ヴィデオ・アンソロジー』『レミング～壁抜け男』の上映と、トークゲストによるトークを行い、当時の時代の熱についての話を聞ける貴重な時間となりました。参加者も混じって質問や感想などを話す時間もあり、「個人では見る機会が中々なく初めて寺山作品を観た」「上映後に話を聞けたり感想を話すことが出来てよかった」と感想をいただきました。
シンポジウム・上演発表は４時間半という長丁場でしたが、観に来られた方も参加者も、熱心に耳を傾け、質問をしたり意見を語ったりする場面もありました。
企画全体を通して、戯曲や作品に興味はある
けど機会がないという人
や、誰かと話したり共に考える機会や場を欲している人の声を聞くことができ、戯曲と出会い、戯曲を読み解く事に取り組
むこの企画を続けていく
意義を改めて考える機会となりました。
【報告＝山下キスコ】

三島由紀夫『近代能楽集』
全作リーディング、昨年の第１弾（『邯鄲』
『卒塔婆小
町』
『葵上』
『班女』の４曲」）に引き続き、今年は第２弾として残りの４曲を、４人の演出家により、リーディ
ング上演（２作品ずつ、計４公演）を行った。
三島と同時代の三樹さんとし
は『弱法師』を、盲目の俊のり
徳はリーディングでなくセリフとして演技し、バイオリンの演奏やコーラス（目を灼かれ失明する場面の阿鼻叫喚）を交えて演出。若手の西尾さんが演出した『道成寺』は、鐘供養という点に着眼し巨大な衣装箪笥を「鳥籠」のような装置で表現、若い俳優の熱演が光った。劇団Ｂ級遊撃隊の神谷さんは『綾の鼓』
を演出、新たな言葉の方向性を探る狙いから女優３人だけ
でそれぞれが複数の役を演じ、役の匿名性、多面性を表現、
かなり実験的で意欲的なリーディング上演となった。劇団
ジャブジャブサーキットのはせさんは『熊野』を、熊野の芸術性とそれに惚れ込む宗盛社長を軸とした解釈により演出、リーディングへのアイロニーを含めた「遊び」も交え、はせさんらしい作品仕上がりとなった。
各公演後にアフタートークが行われ、上演作品の解説、感想、解釈と演出意図と成果などについて、各作品の演出
家２名、ゲスト、司会が様々に意見を交え、作品に対する理解を深めた。また、 日には、三島に造詣の深い芥川賞
作家、諏訪哲史氏による特別講演会が行われ、三島が自作を 朗 読 し た 肉 声 も 披 露 さ れ、 三 島 の 劇 作、 演 劇 に 対 す る 独
自の視点、芸術全般に対する考え方などについての講演がなされた。
「リーディングは退屈だなんて誰が言ったの？ 誰でも楽しめる！ 三島 ゴー！ 三島、マンキツ 」といった軽いノリのキャッチコピー（第１弾も同じ）で、より一般の観客動員を狙い、演劇関係者だけでなく、少しでも多くの人に戯曲に触れ、演劇に触れてもらいたいというこの企画、今回の動員３１６名は決して多い数字では無いが、内容的には有意義な企画であったと思われる。
【報告＝齋藤敏明】
会場：名古屋市北文化小劇場
リーディング演出：『弱法師』三樹健、『道成寺』西尾武、『綾の鼓』神谷尚吾、『熊野』はせひろいち
アフタートークゲスト・特別講演会講師：諏訪哲史
アフタートークゲスト：渡山博崇、長谷川彩
アフタートーク司会：菊本健郎
特別講演会聞き手：木村繁
制作：一般社団法人日本演出者協会、日本の戯曲研修セミナー in 東海２０１８実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
共催：公益財団法人名古屋市文化振興事業団［北文化小劇場］
協力：一般社団法人日本演出者協会東海ブロック
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

三島由紀夫
近代能楽集 全作
リーディング第２弾

２０１９年２月１６日～１７日

日本の戯曲研修セミナーin 東海

会場：パピオビールーム、アクロス福岡、あじびホール
リーディング演出：『血は立ったまま眠っている』中嶋さと、『毛皮のマリー』石田聖也
ラジオドラマ演出：『大人狩り』福井信介
映像上映トークゲスト：糸山裕子、小松杏里、和田喜夫
シンポジウムゲスト：下松勝人、和田喜夫、川口典成
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：一般社団法人日本演出者協会、日本の戯曲研修セミナー in 福岡 vol.1 実行委員
制作協力：アートマネージメントセンター福岡
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成３０年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

寺山修司を読む！
「社会をふりむかせる」２０１８年１２月６日～１５日
日本の戯曲研修セミナー
in 福岡

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DE

16

!!

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理事会報告16◆２０１８年 月 日（木） 時～ 時◇常務理事会／場所：協会事務所
出席者： 名（委任４名）
常務理事（小林七緒、
坂手洋二、
シライケ
イタ、
松本祐子、
和田喜夫）
、
監事
（外波山
文明）
、
日本の戯曲研修部部長（川口典成）（ 函館、
大阪）① 演劇大学（アルゼンチン）② 国際演劇交流セミナー
（ 福岡、
東海）
③ 日本の戯曲研修セミナー④ 若手演出家コンクール２０１８
『Ｄ』 号
⑤ 協会誌
⑥ フェニックスプロジェクト《その他》２０１９年度文化庁育成事業、
２０２０年度に向けて、
パラリンピック関連、
演出料契約書の作成について、
新派勉強会

in

15

明）
、
日本の戯曲研
修部部長
（川口典
成）
、
広報部部長
（秋葉由美子）① 理事長報告（ 大阪）、② 演劇大学
データのアーカ
イブ化について③ 日本の戯曲研修
セミナー
（ 東海）
④ 若手演出家コン
クール２０１８、
ネット配信について⑤ 国際演劇交流セミナー
２０１７・２０１８年鑑について
『Ｄ』 号
⑥ 協会誌
⑦ 事務局報告⑧ フェニックスプロジェクト
国際交流活動《その他》総会日程について、
アンケート、
教育出版部勉強会、
社会包摂部、
日韓演劇センター、
戯曲のアーカイブ化、ブ
ロック費について、劇場との連携事業について

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３

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◆２０１９年３月 日（日） 時 分～ 時
◇常務理事会／場所：本多スタジオ
出席者： 名（委任２名）
常務理事（大西一郎、
小林七緒、西沢栄治、
日澤雄介、
松本祐子、流山児祥、和田
喜夫）
、
鵜山仁、
日本の戯曲研修部部長（川口典成）、
広報部部長（秋葉由美子）① 理事長報告（ 大阪）② 演劇大学③ 日本の戯曲研修セミナー（ 東海）④ 国際演劇交流セミナー
２０１７・２０１８年鑑について⑤ 若手演出家コンクール２０１８最終審
査会、
２０１７記念公演
『Ｄ』 号
⑥ 協会誌
⑦ 社会包摂部⑧ 日韓交流センター⑨ フェニックスプロジェクト『関西戦後新劇史』出版記念会、新
《その他》
派勉強会、
戯曲翻訳部会について

秋葉由美子

部会だより
広報部

藤間 健

毎年２月３月の取材ラッシュ期を活用して新入部
員 の 取 材 デ ビ ュ ー を 進 め、各取材先でのリアルタイ
ムでの情報発信に力を入れ て き ま し た。 そ の 結 果、
ペ ー ジ の「 い いFacebook
ね！」 は ６ ０ ０ 名 に 到 達。
部 員 同 士 の 交 流 も 深 ま り、
協 会 誌『 Ｄ 』 の 他 に も“ 自分達にできることはないか？” と い う 議 論 が 生 ま れ
始めています。

法務部

２ ０ １ ９ 年 に な り、 新 た
な 元 号 に 変 わ り ま し た。 法
務 部 で は、 今 年 度 も よ り 一
層 の 研 究 を し、 演 出 者 の 権
利 と は な に か を 考 え、 私 達の権利を法的にどのように守 っ て い く の か を 考 え、 皆様と情報の共有をしていきた い と 思 い ま す。 取 り 扱 った 事 の な い 事 案、 諸 外 国 における演劇と法律の関係などについてもご紹介していきたいと思います。
ま た、 協 会 誌『 Ｄ 』 内 の
コ ラ ム「 演 出 者 と 法 律 」 を通 し、 協 会 員 の 皆 様 と 法 律の知識を共有していきたいと思います。

教育出版部

山崎哲史

教 育 出 版 部 会 は、４ 月 より 有 志 にて 準 備 会 を 再 開 しました。演劇の「普及と啓蒙」を目的にして、これまでにさ
まざまな立場から持ち寄った知識や情報を検討しつつ、現在の「演劇」について広く共有できるようにまとめた“教科書的”なツールの出版の方法について検討を深めていきます。
まずは本年中に正式部会
化 を 目 指 し、 多 く の 方 の 知

新事業企画部

鵜山 仁

荒川貴代

新 規 事 業 に つ い て は、 すでに経験を有する俳優諸氏の現場での対応能力を更に深 め、 新 た な 可 能 性 を 開 拓するためのワークショップを、 公 共 劇 場 と 協 働 し て 展
開することなどが課題となっている。

事務局

覧ください。

見をお借りしてご協力をい元 号 が 新 し く な り、 事 務
ただきたいと思います。
局も文書の訂正等の対策に追われています。政府は「国民生活に支障を来すことないように前元号での表記も有効として受け入れる」と
演劇センター推進部
は 言 っ て い ま す が、 こ の 混
西川信廣
乱はしばらく続きそうです。
「令和には人々が美しく心演 劇 センタ ー 構 想 は 少 しを 寄 せ 合 う 中 で、 文 化 が 生
ず つ で す が 進 ん で い ま す。 ま れ 育 つ と い う 意 味 が 込 め
各 演劇関 係 技 能団 体からはられている」と報じられま
セ ン タ ー 構 想 に 賛 同 し、 セ
し た。 文 化 が 生 ま れ 育 つ た
ンター 構 想 を 国 や 行 政 に 提めにはその環境作りが大切
案するときは共同で提 案す
で す。 名 前 に ふ さ わ し い 環
ることに同意を得ています。 境 作 り に こ れ ま で 以 上 に 力
先 日、 文 化 庁 の 参 事 官 にを 入 れ て ほ し い と、 心 か らも セン タ ー 構 想 が あ る こ と願わずにはいられません。
を 伝 え ま し た。 た だ、 文 化
庁 等 の 関 係 者 か ら、 具 体 的に 書 面 で 提 案 す るの は タ イ
ミングが大事と聞いているの ※その 他各部の活動に関しては、それぞれの事業報告記事をごで、その辺を考えています。

13◆２０１８年 月 日（土） 時～ 時◇全体理事会／場所：芸能花伝舎１階 Gallery
出席者： 名（委任６名）
大西一郎、
小林七緒、
佐藤茂紀、
扇田拓
也、
成井豊、
はせひろいち、
日澤雄介、
宮
田慶子、
流山児祥、
和田喜夫、
評議員
（瓜
生正美）
、
監事
（外波山文明）、
広報部部長（秋葉由美子）（ しまね、
大阪）① 演劇大学（ 福岡、
東海）② 日本の戯曲研修セミナー③ 若手演出家コンクール２０１８（アルゼンチン）、④ 国際演劇交流セミナー
国際交流活動アンケート『Ｄ』 号、 号⑤ 協会誌⑥ フェニックスプロジェクト《その他》文化庁と演劇関係団体の懇親会、文化庁・戦略的芸術文化創造推進事業、
パラリ
ンピック関連、教育出版部勉強会、
新派勉強会◆２０１９年１月 日（木） 時～ 時◇常務理事会／場所：協会事務所
出席者：８名（委任４名）
常務理事（大西一郎、
西沢栄治、
日澤雄
介、
流山児祥、
和田喜夫）
、
監事
（外波山文

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2019.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

ます。

北海道

【演出者の仕事】佐藤優将（紹介者／八十嶋悠介）

僕の心に響いた、おす すめの戯 曲は、米 永
道裕作の『桃太郎伝説』という戯曲であります。
この戯曲は高校演劇にて上演されたものであります。
僕とこの戯曲との出会いは高校演劇部時代。
言 葉の海 を泳 ぐ 中で、ぐあぁっと、自 分の言
葉では表現しきれない、きっとこの脚本に確かに存 在するこころに呑み込まれ、自分の心を大きく揺さぶられたのを鮮明に憶えています。
日本昔話としてよく知られる『桃太郎』がベースの物 語。鬼ヶ島では、赤 鬼と青 鬼が交わることが禁じられていた。災いが起こると言い伝えられていたのだ。しかし、その中で、ある赤 鬼と青 鬼が禁忌を犯し、まるで人間のような姿をした子どもが産まれてしまう。
その子どもというのが「桃太郎」なのである。
禁忌を犯して産まれた子どもは鬼ヶ島に災いをもたらすとされ、鬼ヶ島の島長は赤 鬼にこの災いの子を人里へ捨てることを命じる。人里で育ってゆく鬼の子「桃太郎」の物語。
僕の中で素 敵な戯曲という ものは、読んでいる中で自然と舞 台が浮かんでくる、お芝居

私のささやかな演劇人生の中で出会った「心に響いた戯曲」をご紹介します。
まずは「私のかわいそうなマラート」。
この戯曲とは、劇団の養 成所時代、渋谷にあった大誠堂書店で出会いました。大誠堂書店は、確か六階 建てのビルで、専 門 書などが多くあり、その頃の私には唯一、戯曲と出会える場所でした。
作者はアレクセイ・アルブーゾフ、訳者は泉三太郎。おそらく 皆さんご存 知の戯 曲で、お好きな方も多いのでは。
三部の対 話 劇。登場 人物は男二人、マラー
トとレオニージク、そして、女一人、リカ。舞台はレニングラードのアパートの一室。
第一部は、第二次 世界 大 戦の最 中、独軍に包囲されたレニングラードの焼け残ったアパー
ト。そこで三人は出会い共同生活を始める。
第二部は、終戦の翌年。三人は再会する。
第三部は、それから十年程後の三人。

関東〈東京〉 坂田俊二
（紹介者／菅田華絵）

用台本「檸檬」〉でした。しかも、手書きのガ明の入った図面である。句読点やト書き、カッリ版刷り。なぜアマチュア劇団の公演用台本がコ書きが実にかゆいところに手が届 く 挿 入さ
県立図書館にあるのかという疑問より、余りのれっぷりで、読んでいると『宿泊者が選ぶ！お懐かしさに全部コピーさせてもらいました。
もてなしが素晴らしい日本の旅館１００選！』
私 が 初 め て 竹 内 さ ん の 芝 居 を 観 た の は、 にでも泊まったような感覚に陥る。ベテラン女
１９７８年に上演された劇団・斜光社公演「Ｓ将にサアサアこちらへこちらへと手招きされてＦ・大畳談」でした。斜 光 社の芝居が面 白いいるようだ。ストーリーも実にウェルメイドでという 評判を聞き、勇んで観に行き、超満員あるので、初めて演劇をやった当時の私としての客席で思いっきり笑い、エネルギッシュな芝はただただ素 直に面 白かった。幸せな出 会い
居に圧倒された事 を覚 えています。１９８０だったと思う。なお、戯曲は氏のホームページ
年、当 時 所 属していた劇団 究 竟 頂（座長：山により全文公開されているのでぜひ読んでみて川三太）を退団し秋田に帰ることを決め最後はどうだろうか。また、最近読んだもので強くに東京で観た芝居も、劇団秘法零番館旗揚げ
影響を受けたものは「プルーフ／証明」
（原作：
おおがらす
公演「あの大鴉、さえも」でした。
デヴィッド・オーバーン・翻訳：谷賢一）や「太陽」。どちらも親しげで開かれた入口を劇団を結成してから今年で 年になります （前川知大）
もちながら、その懐の深さたるや、人類が挑みが、初期の頃、竹 内さんの戯 曲を５本上演し続けている哲学のように広がっている。そして
なにより美しいのだ。ぜひ読んでいただきたい。
35がみえてくるものだと思っています。そして、 ています。あの時代を私が体感していたからこそ〈その日、その場所で、
その役者たちが演ずる〉
戯曲からこころが伝わってくるものだと考えてことを前提にして書かれた戯曲を、演出するおります。
ことが出来たのかもしれません。そんな素 敵『桃太郎伝説』は僕が今まで出会ってきた中な戯曲と、これからも出会えるのか？ 戯曲をでいちばんの戯曲であります。どうしてもこの書 くことが出来ない私は、これからも〈戯 曲戯曲でお芝居をしたくて、演劇部での脚本会
探しの旅〉を続けるしかありません。
議の際にこの本を提出し、上演まで漕ぎ着けることができました。
中部・甲信越〈新潟〉 石川直幸
今現 在、自団 体において、脚本 演出を担っ（紹介者／市井 優）ておりますが、脚本を書くときには先ほど述
リ レ ー 形 式 で 私 に も バト ンが 回って き た。
べた素敵なモノを目指しています。いつか『桃テーマは「戯曲」であるという。
太郎伝説』のような本を書きたいです。
大 学 時 代 は 演 劇 研 究 部 に 入っていたので、
東北〈秋田〉 富橋信孝
当時は半分強制的に（なにしろ「研究」部だ（紹介者／坂本好逸） （笑））様々読んだ。せりふの時代、テアトロ、
悲劇 喜 劇……。シビレるような名 台詞、発明のごとき戯曲構造、巧みな伏線、一部の隙もな
い繊細かつソリッドな会話劇、様々な戯曲が脳裏をよぎったが、私はここでそっと小川未玲氏の「お勝手の姫」を挙げる。
前述したとおり私は大学から演劇を始めた人間だが、当時の演劇部の一番最初の公演がこの戯曲であった。仮に、戯曲を設計図に例える
ならば、「お勝手の姫」は非常に親切な設計説
このタイトルを見て、 年前に上演した劇団の旗揚げ公演「檸檬」を読み返してみようと、
秋田県立図書館に行きました。
検索コーナーで、作者の竹内純一郎（現・竹内銃一郎）の名前を打ち込むと「檸檬」の戯曲が書 庫にあることが分かり、早速持ってきてもらうことにしました。私は単純に、
竹内純一郎戯曲集「檸檬」と思っていましたが、係の方が持ってきたのは自身の劇団〈シアター・ル・フォコンブル第一回公演

34

このページが、読者の「戯曲との出会い」のきっかけになることを願っていていただきたいと思います。

く影響を受けた戯曲や、魅力的に感じる戯曲について、誌面を通じて大いに語っ

今号では、演出家にとって無くてはならない「戯曲」について、ご自身が強ネルギーに繋がった経験のある人も多いのではないでしょうか。

演出活動を続けていく中で、心を揺さぶられる作品との出会いが創作へのエ

あなたの心に響いた、お勧めの戯曲を教えてください。

アン
ケート

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演出の前に俳優として「三人姉妹」を読んだとき、チェーホフは「 読 んでわからない戯曲」だった。もちろん大筋の物語はわかるものの、何を描いた戯曲なのか、これは役者として芝居の状況の中に入って初めてわかる本だったのだ。それまでこのような経験をしたことがなかった。一つのことに「おや」と気付くと、と
つぜん、他の場面、他のセリフ、他の状況が、まるでドミノ倒しのようにパタ、パタ、パタっと繋がってくる。これは文字を追っていてもわからない。裏 読みだけを頼ればとんちんかん
はまな方向へ嵌ってしまう。決して文学としてだけでは理解できない。まさに演劇のための戯曲だと痛感したのだった。
さらにロシアで学び、そのセオリー、戯曲の分析方法が今まで教わったものとは真 逆に近いと思うほど方向の違うものだった。一口で説明するのは極めて難しいものの、やはり「文字を追うだけでは演劇にならない」という 基本がさらに論理的であり、俳 優の生理を使って読むというアプローチが明確だったのだ。それは、現 在私が新国立劇場演劇研修所やピッコ
ロ演劇学校で毎年教えているものである。
「演
劇は俳優の芸術である」と明確に唱えるロシ
アならではのセオリーとも云える。これに影響を受けたアメリカの戯曲などにもこれは通じる流れが見て取れる。

私は古典戯曲から現代口語演劇など、様々な戯 曲を演 出した。ここで改まって紹 介するほどでもない知 名 度の高い作 品だが、三島 由
紀夫の「班女」を紹介する。
さて、本戯曲を紹介する前に私が良い戯曲だと感じる戯曲の定 義をお話する。それは二つある。
一つは、解釈の余地があるということだ。戯曲とは、演出家や俳優によって演じられるものであり 未完成の状態である。戯曲だけで演劇は完成しない。つまり、演出家・俳優が介入する余地があるということでもある。予め正解が示された戯曲は私にとって演出し甲斐がない。
ある程度の道筋は必要だが、言葉の余 白や関係性のウェイトを埋めるのはあくまで稽古場の判断だ。
「班女」に限らず三島作品全てに共通するものだが、三島の言 葉は強 靭であるにも関わらず読者の存在によって大きく変化する。
細部のニュアンスだけではなく、作品の核となるテーマの解釈すら幅を持たせている。私は今まで様々な戯曲を読んできたが、正解が解明できない戯曲に出会ったのは初めてだ。
「班女」の稽古期間中は稽古をすればするほど、新たな正解を見つけ出した。俳優も演出家も議論が増し、多様性を含んだ上演になったと思う。
さて、優れた戯 曲の定 義、二点目だ。私は無駄がない戯 曲が好きだ。台詞やシーンの配置に必然性が保たれた戯曲が優れていると感じる。三島戯曲はどれもそうだが、想像的な

近代 演劇の成り立ちには諸説ある。ロシア
戦禍を生き延びた三人の夢と挫折、そして 「いとこ同 志 」である。なぜ同 志の志は「 士」
でないのか、登場人物は実在するのか夢なのか、 では近代演劇の流れを作り出したのは紛れも愛。生きる事の切なさが胸を締め付ける名作
１９７０年という時代は何だったのか、我々表なくチェーホフだと云われている。文 字 通 りです。
現者にとっての終着駅とは？ 稽古場で悶々とし 「演劇としての」演出論、戯曲論には、不条理養成所の同期と、四畳半のボロアパートで何演劇誕生のきっかけともいわれるチェーホフの度も読み合わせをしたのを覚 えています。会ている。何のことだかわからない方は、ぜひ戯
話劇の楽しさ、また、言葉に出来ない気 持ち曲を購入して読んでいただきたい（あ、こない 「あえて文字に書かないが、しっかり描いている」という 作 劇 法には、まだまだ学ぶものがの大切さを教えて貰った一冊です。
だ燐光群の公演会場で、半額くらいで売ってまあると考える。
そして、もう一つ触れておきたい戯曲、それした）。そしてアホな私に、
こういうことなんじゃ
は、１９８１年、男性週刊誌「平凡パンチ」にないの？とレクチャーしてください。でもこの中国・四国〈愛媛〉 本坊由華子
掲載された、つかこうへいさんの「いつも心に格闘の時間こそ、つらくて面白いのも事実。
（紹介者／石田千晶）
太陽を！」。戯曲全文が週刊誌に掲載される事
関西〈兵庫〉 島守辰明などそれまでにはなかった事ですし、私にとっ（紹介者／岩崎正裕）てはあまりにも衝撃的な出来事でした。
「いつも心に太陽を！」そして、その後の「蒲田行進曲」
は、私の長年の演劇の教科書です。

東海〈愛知〉 川村ミチル（紹介者／西尾 武）
締め切りをとうに過ぎて、この原稿を書いている正に今、ある戯 曲と格 闘、七転八倒中のため、正直、他の戯 曲のことなど考 えたくもないという余裕の無さなのです。
戯曲にはブレヒトやシェイクスピアなど、時も民族の違いも超えて我々の心に響く普遍性をもっている名作も多いが、「今」を演劇人の端くれとして生きている私と同時代性の中において生み出された、強いメッセージを感じる
ものもある。そんなものに出会ってしまったとき、私は犬がキャインキャインと尻 尾をまくように、演劇人を名乗ることすら恥ずかしく「ボーっと生きててすみません！」と土下座したくなる。とりわけ、坂手洋二氏、永井愛氏、
篠原久美子氏の戯曲は、作風はそれぞれ違う
ものの、ある種のストレートさと、演 劇 的 仕掛け、関係 式の中からあぶりだされていく人
間のおかしみを描き、観客の想像力を刺激し、ほんとにこれでいいのか？と問いかける深い戯曲が多いため、積極的に読むようにしている。
冒頭の戯曲とは、坂手洋二氏が渡辺美佐子
さんを主演に書き下ろされた２００５年 初演

余 白を多く残しながらも無駄な言葉は一言もない。日常言語のみならず 非日常空間を彩る
ポエティックな劇文体にさえ、そういった無駄が見られない。
私は劇作家でもある。こんなに緻密で奥行のある戯曲が書けたらどんなに良いだろうと三島に嫉妬してしまったのであった。

九州〈大分〉 時枝 霙
（ 紹介者／ルーシー・ラブグッドウィル）

演劇をやるということを意識しはじめてからはじめて読んだ戯 曲が、寺山修司の「人力飛行機ソロモン」でした。１９７０年新宿で上演され同時多発的に街のあちこちで演劇が行われた市街劇です。
戯曲とは舞台を作る上での設計図のようなものだと聞いていました。ですが、これは、どう組み立てたら「演劇」として成立するのか、経験の浅さもあってまったく理解できず、「市
街劇」というまだ見ぬかたちにも戸 惑いました。一見、会話にもなっていないように見える
うんちく
言葉の応酬、ト書きに書かれた蘊蓄とでも言いたくなるくらいの時代背景や思想についての記述。でもそれらはとても美しく魅力的な言葉でつくられていて、読んでいるだけでもどきどきしてしま う。俳 優はこれを背 負い、しかしそれを説明する機会は台詞上には見る限り表現されていないとしたら……。
これをどうやって伝えるの？ この物語はどこへ向かうの？ これはそもそも物語なの？ ト
書きの行間をも読みつくそうと、積み木を積んだり崩したりするような気持ちで夢中で読み進めたことを記憶しています。
それから数 年 後、松山で上演された「人力飛行機ソロモン」に幸運にも関わることができました。上演を終 えて、やはりあれは翼の設計図であったと実感する一方、設計図のどの部分がどうなってこの美しい翼を作ることができたのか、ということは、人力飛行機が飛び立ってもやはり私にはわからないままでした。

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2019.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

フェニックスプロジェクト Vol.9『3.11 を風化させない』～あれから 3000 日。今何が起き、何ができるのか？～11

報告＝伊藤み弥（仙台在住）【概要】
2019年3月23日(土)～24日（日） 本多スタジオ
原発事故後のフクシマを見つめ続けるルポライター吉田千亜さんのリポートを聞き、グループで演劇を創作するワークショップ、
岩手・宮城の現状を聞く報告会、シンポジウムを開催
登壇者＝吉田千亜、
くらもちひろゆき、
伊藤み弥、
流山児祥
ゲスト＝大久保鷹 実行委員＝佐藤茂紀、
大西一郎

旅はそれぞれの〈あの日〉を話すことから始まりました。参加者の語りにはそれぞれ確かな〈実感〉があり、見学していた私の中にもくっきりとした光景が浮かんできま す。
「 伝 え よ う と 思 っ て な く て も、 皆 さんのカラダがすでにそうなっていたからだ
ね」とワークショップ講師の佐藤茂紀さん（福島在住）。東北から遠くにいる人たちも
個人レベルでは決して風化していないことがわかり、ハッとしました。続くワークには私も参加することになり、傍観者からいきなり〈当事者〉へ、想定外はどこにでも潜んでいるものです。
課題は吉田千亜さんが取材した或る消防士のエピソードを劇化すること。グループ

劇的想像力で３． を旅するワークショップ

東北被災地の舞台芸術家を支援する事業に分かれ、被曝した
消防士、妻、子供２人の設定で 分間のシーンを作るのですが、そこに大久保鷹さんが即興的に入り
込 む と い う〈 想 定外〉が起こる……途方に暮れる一同ですが、約２時間の試行
錯誤を経て、怒涛の中間発表。各チーム
に対し茂紀さんは瞬時に鋭いコメントを発します。
「話を再現するんじゃない、
〈劇化〉
するんだ」
「想像には具体的な理由がある。
妄想じゃない」なるほど、目指すところは〈実感のある身体〉なのだと思いました。
さ て、 翌 日 の 公 開 発 表 は 混 迷 し ま し た。
多 く の 参 加 者 が 一 晩 考 え す ぎ て 情 報 過 多、
言語過多になってしまったのです。もちろん、目指すべき身体に行き着くには時間をかけて稽古を重ねるしかないのですが、それにしても身体をその場に投げ込むまでに至らなかったのは、彼ら自身が抱えていた〈語りにくさ〉〈当事者問題〉がカラダに表れたものではなかったか、と今になって思います。難しい課題でしたが、その挑戦はじわりと身体に残りました。私たちはいつだって旅の途上なのです。
▲ ワークショップ発表の様子

千亜さんの報告は、隣県に住む私にも衝撃 的 で し た。
〈風評被害〉という言葉で汚染や被曝の事実が隠蔽されること、政府は来年のオリンピックまでに汚染土の詰まった フ レ コ ン バ ッ グ や モ ニ タ リ ン グ ポ ス ト、
何より〈避難者〉と〈人のいない町〉をな

吉田千亜トーク

10

岩手の被災地と▲ 参加者の皆さん

発点である。

くの皆さんと共有したい。それが今回の出ける可能性を持つ。そんな演劇の原点を多また別の特権的な身体を獲得し、表現し続がどのような事柄も自分事として表現する

絶える。しかし演劇は当事者ではない人間

身体を持って表現する。しかしいつか死にべき想いを当事者としてのある種特権的なり部は似て非なるもの。語り部はその語る

事者性にこだわる必要などない。演劇と語

例えばフクシマを、演劇で表現するのに当に 共 感 し 頷 い た。 よ く よ く 考 え て み れ ば、発した。この場の福島の高校生たちはそれし た 演 劇 を 作 っ て い ま す。
」という言葉をプレッシャーを感じながら震災をテーマと「私たちは福島の高校生であるという謎の前回、福島から参加した高校生の一人がを一言だけ付け加えたい。

このようなワークショップを行った動機

ワークショップ発案・指導佐藤茂紀よりま た、 く ら も ち
くそうと、キチガさんは明治三陸津
イ沙汰の施策を強波と昭和三陸津波引に推し進めていを 引 き 合 い に し、ること等々を聴「津波の８年後にき、私は自分の不は戦争が起こって勉強を恥ずかしくい ま す。 今 年 が そ思いました。
の年です」と懸念
彼女は避難者のを 示 し ま し た。 昨
言葉と気持ちを丁今の政府の不穏な寧に汲み取り、冷動 き を 見 る と、 迷
静に発信していま
信とは笑い飛ばせすが「実は〈切り取る〉ことに罪悪感を覚え な が ら や っ て い ま す 」 と 吐 露 し ま し た。 ないですね。
震災で生き残った私たちは、この不安でその言葉を受け、茂紀さんは参加者に「創不穏な時代に何をすべきなのか、どうしてる側にも〈覚悟〉が必要ですよ」と言いま
ゆ く の か。 そ れ を 改 め て 問 わ れ る 二 日 間 でした。お二人は巨悪と戦う同志のように思した。
われました。
報告～被災地と演劇

関わる演劇活動のいくつか～
くらもちひろゆきさんの住む盛岡は、県庁所在地かつ沿岸部への交通の要衝として
支 援 活 動 の 主 要 拠 点 と な り ま し た が、 内 陸に あ る た め〈 被 災 地 〉 と は 言 い 切 れ な い、
もどかしさのある街のように私の目には映っていました。彼は時系列で演劇活動の変化を追いながら、宮古市立田老第一中学
校での演劇ワークショップについて報告し
ま し た。 そ の 中 で 強 く 印 象 に 残 っ た の は、
中 学 生 が す し 詰 め 状 態 の 避 難 所 の 様 子 や、
遺 体 と 対 面 し た 家 族 の 様 子 を〈 自 発 的 に 〉
演じていた姿です。軽率な言い方かもしれませんが、それでも津波と共存してゆく土
つよ
地 に 生 き る 若 者 た ち の靱 さ を 見 た よ う に 思います。千亜さんの「演劇には〈言いにくさ〉を越えて行ける力がある」という言葉がこだましました。

▲ 吉田千亜トーク

16

演出者と法律第五回「休憩はとれていますか？」

律です。どのような事を定めているのかと働に関連する法規の中でも、最も重要な法規定する最も基本的な法律です。数ある労定めた法律であり、労働契約関係について②報酬の労働対償性に着目した上で、事業労働提供の代替性の有無）、

勤務場所・勤務時間に関する拘束性の有無、許否の有無（業務遂行上の指揮監督の有無、①仕事の依頼、業務従事の指示等に対する法の適用対象になりますが、例えば、休憩「労働者」であるとなった場合には、労基であると考えることが出来ます。

ま す。 こ れ に 対 し て、（ Ⅲ ） は「 労 働 者 」

休憩はどのくらい？

いうと、労働者の待遇全般が、具体的には者性の有無や専属性の程度等を加味して総はどのくらい取ればいいのかというのはと空間では適用されるのかという疑問についでは、この法律は舞台創作という特殊な業 者 や 業 務 受 託 者 は 原 則 と し て「 労 働 者 」

揮監督下で働いているわけではない請負事

は請負事業者や業務受託ですが、他人の指では演出者や俳優はどうでしょう。多く

６時間を超え、８時間以内の労働の場合は

内 の 労 働 で は 休 憩 を 付 与 す る 義 務 は な く、は、使用者は、１日の労働時間が６時間以規定が置かれています。労基法

事も多いですが、労基法では以下のようなと、熱中しすぎて休憩を取り忘れてしまうても大切になります。舞台創作の現場ですて で す が、 労 基 法 の 適 用 範 囲 に 関 し て は、に は あ た ら な い と 考 え ら れ ま す。 し か し、日）

国家公務員等の一部を除いて、日本国内の契約書の表題が「請負契約」や「業務委託月

基署長（旭紙業）事件・最一小判平８年

合 的 に 判 断 す る と し て い ま す。（ 横 浜 南 労条）等についてです。

条 ）、

時間とすること（労基条 ）、 休 日（

労働者の労働時間は原則として上限を１日条 ） や、 休 憩（

８時間、１週間で法

すべての労働者に原則適用されます。これ

演出者や俳優などの芸能に関わっていどうかの判断では、契約の名目ではなくそ

能性があります。それは労働者にあたるか

契約」になっていても「労働者」になる可ならないとしています。どうしても作品づと も１ 時 間 を 超 える 休 憩 を 付 与 し な け れ ばらず、８時間を超える労働の場合は少なく

少 な く とも分の 休 憩 を 付 与 し な け れ ば なの労働実態が重要になるからです。その為、で は 以 下 で、 個 別 に 見 て い き ま し ょ う。

個別的判断をしていく事になります。

くりに熱が入ってしまい休憩がとれなくなる事がありますが、適度な休憩をとり効率へ加盟しています。創作にあたり、気にな

団法人日本芸能実演家団体協議会（芸団協）

葉ですが、労基法にいう労働者に当てはまることが生じた際には、芸団協又は法務部

日本演出者協会は、正会員として公益社的な舞台創作をして頂ければ幸いです。

ら独立して劇団や事務所を設立しているにいつでもご相談下さい。

演出者や俳優は「労働者」であるのかにつ人。（ Ⅱ ） 劇 団 や 事 務 所 に 所 属 し て い る 大

い て で す が、 状 況 も 個 々 に 違 い ま す の で、

労 基 法 で は、「 労 働 者 」 と は 職 業 の 種 類

御 所。（ Ⅲ ） 劇 団 や 事 務 所 に 所 属 し た ば か

引用文献るのかを見ていきたいと思います。当てはを 問 わ ず、 事 業 又 は 事 務 所（ 以 下「 事 業 」

りの新人。上述してきた基準と照らしてい今号では視点を変えまして、舞台創作のという）に使用される者で、賃金を支払わ

く と、（ Ⅰ ） は、 少 な く と も 実 質 上 は 経 営

労働法

現場では労働基準法は適用されるのか。舞

れる者をいう（９条）と規定されています。

者 で あ る と 考 え ら れ ま す の で、「 労 働 者 」

まれば労基法の適用を受けることになりますなわち「労働者」の要件とは、①使用者に は 当 た ら な い と 考 え ら れ ま す。（ Ⅱ ） に

例 を ３ つ 出 し て 考 え て い き ま す。（ Ⅰ ） 自に「使用され」ること、すなわち使用者のついては、仕事の選択の自由や所属してい労働基準法は適用される？

いて概観していきたいと思います。

くらい取らなければいけないのかなどにつ指揮監督下で働くこと。②労働提供の対価

る劇団や事務所からの指示に対する諾否の弘文堂

はじめに皆様も耳にしたり、目にしたりとして賃金の支払いを得る者。であると考

新谷眞

し た こ と も あ る「 労 働 基 準 法 」（ 以 下、 労ないと判断される可能性が高いと考えられ第二版基法）とはどんな法律でなんの為の法律な
条第２項の規定に基づ

また判例は、労働者に該当するか否かをが 認 め ら れ て い る な ら ば、「 労 働 者 」 で は自由や職務遂行上の裁量等は認められてい日本国憲法第年）に制定された

きています。

えられます。しかし近年、働き方が多様化す。

る人に労働者という言葉は馴染みのない言条 １ 項でには、舞台業界も特別ではなく含まれるとます。
さて、演出者と法律では、これまで、知的財産法から、完成した作品に対する著作権関係を、そして民法から、契約全般とは34
ないケースが多いようですが、もしそれら台制作の現場にいる演出者、俳優は「労働45し、要件に当てはまらない働き方も増えて者」に当てはまるのか。そして休憩はどの何かをみてきました。

「労働者とは」新しい年度を迎え、そして新しい元号に11なりました。皆さまにおかれましては、作

時間外・休日労働（35

考えることができます。

28

40
34

36

品作りに、本番にと、ご多忙のことと思い

法務部長 藤間 健

32のかをみていきます。
き、１９４７年（昭和22この法律は、労働条件に関する最低基準を

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27

2019.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

ブロック紹介〜東海ブロック〜
日 本 演 出 者 協 会 は 全 国 組 織 の 為、 東 京 の 本 部
事 務 局 の 他 に、 地 域 で の 活 動 の 拠 点 と な る〝 ブロック”が存在します。
その地域外で活動する人たちには知られていな い 各 ブ ロ ッ ク の 魅 力 を、 順 次 ご 紹 介 し て い く「各ブロック紹介」。
トップバッターは、東海ブロックです！

事業担当者名簿２０１９年３月末日現在

尾聡〈東海〉岡田一彦、菊本健郎、齋藤敏明、はせひろいち、

一般社団法人 日本演出者協会

蔵人、黒川逸朗、黒澤世莉、小林拓生、坂手洋二、篠本賢一、みなみ津姉〈関西〉井之上淳、笠井友仁、金子順子、神澤理事・役員一覧【理事長】流山児祥

和明、菊川徳之助、木嶋茂雄、田中孝弥、棚瀬美幸、山口

外波山文明、中村哮夫、林英樹、日澤雄介、平野智子、丸【副理事長】坂手洋二、宮田慶子． 日韓演劇交流部 【 部 長 】 シ ラ イ ケ イ タ〈 関 東 〉 ス ズ

西川信廣

９． 法務部 【 部 長 】 藤 間 健〈 関 東 〉 鵜 山 仁、 小 林 七 緒、上尚史、坂手洋二、外波山文明、中屋敷法仁、流山児祥

８． 演劇センター推進部 【 部 長 】 西 川 信 廣〈 関 東 〉 鴻７． 新事業企画部 【部長】鵜山仁〈関東〉宮田慶子

じたあさや、松本祐子、山崎哲史

６． 教育出版部 〈関東〉黒澤世莉、坂手洋二、佐々木治己、
篠﨑光正、篠本賢一、外波山文明、成井豊、日澤雄介、ふ健、緑川憲仁一、中村ノブアキ、野月敦、廣岡悠那、冨士川正美、藤間

当理事】大西一郎〈関東〉五戸真理枝、篠﨑光正、篠本賢

５． 広報部 【部長】秋葉由美子【副部長】桒原秀一【担４． 若手演出家コンクール 【部長】西沢栄治【制作担当】
三村里奈〈関東〉大西一郎、扇田拓也

山南純平

浩章〈九州〉石田聖也、五味伸之、田村さえ、山下キスコ、【常務理事】大西一郎、小林七緒、シライケイタ、西沢栄治、日澤雄介、松本祐子【理事・事務局長】和田喜夫

菊川徳之助、鴻上尚史、佐藤茂紀、扇田拓也、
東海ブロックの最大の特徴は、「長」を持たないことだろう。や 【理事】鵜山仁、れ支部長だ、ブロック長だという存在を、２０１４年を境に「皆田中孝弥、成井豊、西川信廣、はせひろいち、ふじたあさ
で持たないと決めた」のだ。当初は責任の所在云々とか、最終決や、山田恵理香
断は誰が？…などの老婆心もあったが、それよりも「長」についつい押し付けたり、組織が硬直化するのを嫌っての、満場一致の 【監事】外波山文明、福田悦雄
選 択 だ っ た。 現 在 は 運 営 委 員 と し て 十 数 人 が 名 を 連 ね、 運 営 上、 【 評 議 員 】 瓜 生 正 美、 貝 山 武 久、 栗 山 民 也、 中 村 哮 夫、 福事務局（正式には「連絡係」！）として斎藤敏明氏に就いてもらっ田善之ているが、いつの間にか、みなみ津姉さんが事務してたり、東海
ブロックの大御所、木村さん、菊本さんも、新米の西尾君も年齢差、事業担当一覧
経験は関係なくフランクに仕事をする。事業ごとに実行委員が構成され、誰でも手を挙げれば参加できる。なんとも自由で敷居が低い。今のところ「長」不在の不自由さは感じたことはなく、
事実、
１． 演劇大学部 【部長】小林七緒〈北海道〉斉藤歩〈北陸〉２月の戯曲研修セミナーでも「三島由紀夫近代能楽集」の２年越
井上ほーりん、黒田百合〈東北〉佐藤茂紀、高橋純、新田満、しの全８作品リーディングを、盛況のうちに終えることができた。
イベントのない間は、２か月に一度、（原則、奇数月の第２月曜） 吹雪ビュン〈関東〉スズキ拓朗、土田英生、成井豊、西垣に例会が持たれ、気楽に集っている。幽霊的な奴もいるし、遠方の耕造、日澤雄介〈東海〉鹿目由紀、はせひろいち、平塚直人間の参加し辛さ（主に名古屋市内で開催、ブロックのエリアは愛隆〈関西〉岩崎正裕、木嶋茂雄、高橋恵、山口浩章〈中国〉
知、岐阜、三重、静岡）を問題にしつつも、ざっくばらんな集いを
坂井陽介、和田喜夫〈四国〉岡田敬弘、吉本ちか子〈九州〉
継続させている。きっと都市の規模にも恵まれているのだろうが、
大場久路、清末典子、五味伸之、山田恵理香
ちゃんと顔と顔を合わせてこそフラットな空気は生まれる。
ここからはあくまで私見だが、かつて中津川での複数年にわた
２． 国際部 【部長】佐川大輔【副部長】広田豹【担当理事】
る「演 劇キャンプ」や三重県は津での「演 劇大 学」などユニークシライケイタ〈北海道〉前田透〈北陸〉岡井直道〈関東〉柏
な取り組みを重ねてきた我々として、そこで培った「顔 が見える
木俊彦、公家義徳、坂手洋二、佐々木治己、篠本賢一、島村
実行力」こそが、東海ブロックの底力ではないかと思っている。近和秀、杉山剛志、扇田拓也、林英樹、平松れい子、前嶋のの、
年 で は や は り 会 議 か ら 発 動 し た 劇 作 家 協 会 東 海 支 部 と のコラ ボ 企
眞鍋卓嗣、山上優、遊貴まひろ〈東海〉前川達次郎、丸知
画「木村さんと鈴木さん」なども記憶に新しい。思えば、東海在住の理事として依頼されたこの文章を、チェックしてもらう「上司」 亜矢〈関西〉坂手日登美、島守辰明、田中孝弥、中谷和代〈九さえ存在しないのだ。演出者の多くは、自分の巣に戻れば、欲し
州〉石田聖也、五味伸之、山下キスコ、山田恵理香
くもないヒエラルキーを身に纏ったり、運営の頭にならざるを得
３． 日本の戯曲研修部 【 部 長 】 川 口 典 成〈 北 海 道 〉 田 中ない存在。ブロック企画の時ぐらい、やりたいコト、言いたいコトを自由に放てる方がいいのかも知れない。 （文責・はせひろいち） 春 彦〈 東 北 〉 大 河 原 準 介、 渡 部 ギ ュ ウ〈 関 東 〉 岩 崎 聡 子、． フェニックスプロジェクト 【部長】大西一郎〈東北〉キ拓朗、村井雄

10． 観劇案内 【部長】遠藤栄蔵〈東海〉金子康雄

ウ〈関東〉菅野直子

伊藤み弥、こむろこうじ、坂田裕一、佐藤茂紀、渡部ギュ

11

大場久路、五味伸之、田村さえ、山田恵理香

茂 雄、 山 口 浩 章、 山 本 つ づ み〈 九 州 ブ ロ ッ ク 〉 石 田 聖 也、

清水直子〈東海ブロック〉金子康雄〈関西ブロック〉木嶋． 事務局 〈 本 部 〉 秋 葉 舞 滝 子、 荒 川 貴 代、 上 田 郁 子、

13 12

18

☆野月 敦（のつき あつし）

埼 玉 育 ち。 青 山 学 院の 後「 三 井 不 動 産 ビ

大 学 で コ ミ ュニ ケ ー

２０１９年３月末日現在（希望者のみ掲載）

暮らしプロジェクト」

ルマ ネ ジ メン ト 劇 とが 肌 に 合 わ ず、 サション 学 を 専 攻 す る

新 入 会 員 紹 介
ドに初挑戦のため、不安と興奮を持ち進行し劇団「東京娯楽特区」

を 経 て、 仲 間 と 共 に☆林 洋平 （はやし ようへい）ていますが、未熟者のため幅広い演出を学び

日

１９７７年３月
たいです！ 稽古を拝見させて頂ける御心のり 浸 る。 グ リ ゴ ー

ボって映画館に入生まれ。京都府出身。

設立。総合芸術監督。
趣味は小道具作りと裁判の傍聴、日常会話

広い方や、演出助手が不足しているという方、

大阪芸術大学舞台芸（１９６４年・ソ連映画）を観て、演劇に興

リ・ コ ー ジ ン ツ ェフ 監 督 の『 ハ ム レ ッ ト 』

ヴ、ナ ゴムレコード系、平 沢 進。ドイツ表き、大学在学中の２０１８年春、劇団民藝へ。映画を通じて演劇の面白さを知ってい味を持つ。それをきっかけに演劇・戯曲のの録音。好きな音楽は谷山浩子、電気グルー

企 画、 PROJECT
一
照 の 演 出。 高 校 生 の滞在先、ゲイラン地区から着想を得ている。

映 像 化 作 品 を 研 究 す る 狩 野 良 規 教 授 の ゼミ

１ ９ ８ ９ 年 生 ま れ。

現在冬季公演に向けて「宮沢賢治と満州国」

特区」という言葉はシンガポール旅行中の島 根 県 出 雲 市 在 住。

遊戯空間の公演『喪服の似合うエレクトラ』に入団。縁あって篠本賢一さんの主宰する現主義の映画作品が好き。劇団名の「娯楽学び、卒業制作公演では、演出部門で学科

国立音楽大学演奏学語」を目標に執筆中。

についての戯 曲を「 伝記 物の皮 を被った物

時 に 俳 優 養 成 所 に 入 所、 演 劇 に 心 を 奪 わ

長賞を受賞。卒業後上京し、俳優としてテ科 声 楽 専 修、 卒 業。

れる。大学在学中には演技や舞台の演出を

レビ、映画、舞台に出演。俳優として活動

栃 木 県 足 利 オ ペ ラ・学ぶ。２０１２年に「雲の劇団雨蛙」を立表、 主 に 演 出 を 担 当

劇団レンズ装置代を卒業した小河智裕、根本啓司と「東京娯じく民藝を辞めた廣岡悠那、文学座研究所

され、民藝を一年足らずで退団。今春、同のお手伝いに。外部の人々との交流に触発ち上げ。その後、おふぃす３○○渡辺えり

し て い ま す。 劇 団 レ☆金築秀幸（かねつき ひでゆき）

ミュージカル『テニスの王子様』や『ハイ氏のアシスタント、地点『光のない。
』『ス

ン ズ 装 置 は、 島 根 県

リリカ研修所にてキュー 』に演技トレーナーとして関わり、ポーツ劇』音楽隊、大駱駝艦夏季合宿野外

民 会 館で行 わ れ たスる。主な演出歴は、寺山修司作『星の王子す』三沢 篇 女( 力 士 役 、)そ の 他 子 ど も 向けのオペラコンサートなどを経て現在に至年から活動をはじめました。それから、鄭てみよう、というのがきっかけで２０１７

ンファン作『ちゃんぽん』を実際に公演し講座で課題として使用された、ユン・ジョ

西菜々重 河口琢磨真佐夫 今村好希 鈴木稔雪

tori《退会》福 正憲 大杉 祐 植村達雄 石狩さま』『コメット・イケヤ』
『観客席』
『大山

義信作『蟹を食う』を、韓流の夕べという日本演出者協会

ま で さ ま ざ ま な 作 品 に 関 わ る。 最 近 で は、

若手俳優の育成に携わっている。演劇、俳公演『夏の友』、演劇実験室◉万有引力『身テ ー ジ ク リエイ タ ー

生 ま れ。愛 知 県 碧 南

デブコの犯罪』など。利賀演劇人コンクー

イベントの中で上演し、島根演劇コンクー

さまざまな活動をおこなう。

市 出 身。 神 奈 川 県

ル２０１７では三島由紀夫「近代能楽集『熊所でできる演劇、求められる演劇って何だ《訃報》高取 英

多 摩 区 在 住。 劇 団野』」で奨励賞・観客賞受賞。第一回しまね

１９８６ 年 １月 ７日

民 藝 所 属。２ ０ １ ７ながら演劇に関わる方がほとんどで、仕事ルにも参加しました。地方では、仕事をしを作るのかが大きな問題です。地域で求めしながらどうやって練習時間をとり、作品

演劇コンクール中浦食品賞受賞。

年 劇 団 民 藝 にてエリ人』を演出。

11

られる作品とはどんな物だろう、今いる場
ろう、と考えながら、活動しています。

または

アム・クライエム作『負傷者名、 肩身 の 狭 い 小・ 中 学 時 代 を 送 る。 大 学 在 学☆廣岡悠那（ひろおか ゆうな）
２０１９年７月ロナルド・ハーウッド作『The
神 奈 川 県 の 山 奥 出 身。 同 級 生』演出予定。現在、演劇鑑賞会
Handy manの公演を回りながら、７月の公演準備に奔走

中 の ２ ０ １ ４ 年、 劇 団 民 藝 演 技 部 入 団。
月、劇団民藝 演出部退団。そ

２０１８年

日本演出者協会のFacebook ページはこちらから！

☆西部 守 （にしべ まもる）

楽特区」を設立。代表を務める。

優の地位向上をめざし、演劇の力を使って毒 丸』 女( 力士役 、)幻想市街劇『田園に死出 助 手 と し て も 活 動。 小 劇 場 か ら 大 劇 場

するかたわら、２００９年より演出家、演☆朝日山裕子（あさひやま ゆうこ）

術学科卒業。 Infinity いらっしゃったらご一報下さい！ 連絡お待ち
しております！

13

中です！『テイキングサイド』『戦場のピアニ

16!!

スト』など数々の作品を観てきたＲ・ハーウッ

19

16

2019.May ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

〜旅する理事長〜

続・台湾通信ぼ ろ

流山児 祥

神田川沿いの襤褸アパートに棲みついて２３年、住民の間に装置は全て消えた。役者たちは靴を脱ぎ外へと消えて

大半がアジアの人達になった。アジアを旅する演出家に相行く。カーテンコールは野外。
『十二夜』は８ステージ超

応しい棲家である。去年８月から今年２月までの国立台北

満員札止め２５００余の観客を集める前代未聞の大ヒット

藝術大学客員教授生活を終え、その前の滞在を含め８カ月となる。学生演劇にも拘らず新聞トップに取りあげられ藝ぶりに台湾から帰国した。

術雑誌に劇評が掲載、某劇場からロングラン公演の話まで舞い込んだ。また、村上春樹の短編にインスパイアされた

北藝大では教授らしいことは一切せず、やりたい放題

流山児演出家コース６人の「学内初」の発表公演も「ビルの、学生曰くクレージー導演：流山児爺爺であった。強靭

全体を使った大掛かりな野外劇」を含む自由で大胆な実験なカラダとコトバを持つ若者たちの血を吸い「破壊と創造公演となった。全作品に台湾の歴史と社会と「若者たちの＝演劇の自由さ」を再体験し過激な演劇青年に戻れた半年

現在の心象」が浮かび上がった。貴重な体験を７１歳の老であった。就任時、北藝大は自由に学べる環境だが学生も演出家に与えてくれた北藝大と学生達に多謝。
。

教師も既成概念や常識に捉われて「演劇の自由さ」を忘れかけているように見えた。教授会で様々な社会的提言をした。学生には「芝居は何をやってもいいんだ！」と煽動した。
社会と繋がる演劇の意味を徹底的に討論した。稽古は愉しく大胆に！他者と一緒に発明してみろ！と言い続けた。
北藝大版『十二夜』を４カ月間、歌唱、振付稽古を贅沢に重ね音楽劇に創り上げた。ラストは舞台と客席全体を使いノンストップで８分間ぶっ倒れるまで踊り続けた、その▲流山児演出家コース発表公演

野外劇『冬の博物館』

福島の演劇人との交流企画「真船豊と旅するプロジェ
クト」は３月リーディング上演を終え２０２１年春音楽劇
いたち『鼬』上演に向けて様々な寄り道をしながら愉しい旅を続けている。中高年劇団：シアター RAKU は５月『女の平和』
＠新営芸術祭招聘公演、OUR シアターとの４年目のコラボ『嫁粧一牛車』は８月～９月＠台中国家歌劇院、＠台北
水源劇場公演と、今年も台湾の旅は続く。
▲台北藝大戯劇学系 2018 冬公演『十二夜』

編集後記▼大正、昭和、平成と３つの時代を生きてきた瓜生さんの言葉を、令和の初めに皆さんにお届けできるのが感慨深い。多くの人が平和に芝居を続けられる、（秋葉由美子）そんな時代を築いていけたら。
▼益々拡げて行きたいと願う今日この頃。広報部も関東以外の部員も出て来て欲しいと願いつつ。お待ちしております。ＷＥＢでの打ち合わせの日も近いかも。
（桒原秀一）▼新年号は演劇に風が吹く前兆だと考えたい。演劇が持つ人間力育成実績が社会や教育に貢献する時代になるよう『Ｄ』を編集していきたい。 （篠﨑光正）▼今春、生まれて初めて赴き、一草一木が放つ神々しさに胸を打たれた出雲から新たに協会に入ってくださった方々が。活動の場所は離れていますが、い（緑川憲仁）
つかお会いしたいな。
▼今回の「演出者と法律」、演出者は労働基準法の適用対象か、というテーマで書きました。今後も様々なテーマに挑戦していきます。
（藤間 健）▼広報部員になって 年
1 が経ちました。新人部員とコンクールの取材に行ったとき、心の中で「実は俺も初めてなんだ」と思っていたことは内緒です。
（中村ノブアキ）▼若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル の 取 材 に 参 加 し ま し た。
新進演出家の個性的でのびやかな創造力と、協会の若い才能を育てようとする愛情に触れ、心洗わ（五戸真理枝）れました。
▼前号から広報部に加わりました。今回私の初執筆依頼にこころよく応じて下さった島村さん、山根さ
ん、坂田さん、本坊さん、ありがとうございました！
（冨士川正美）▼令和とかラグビーとか五輪とか万博とか言ったってさ、巷では非正規雇用が四割に達してるらしいぜ、（篠本賢一）
現代日本。
▼新入部員の野月です。今回、取材についていき『Ｄ』
が 出 来 上 が る 過 程 を 興 味 深 く 見 る こと が 出 来 ま した。今後、よろしくお願いいたします。 （野月 敦）▼新入部員の廣岡です。初めての編集後記です。緊張してます。録音して文字を起こすのは大好きです。
（廣岡悠那）
是非、自分にお任せを。