D13/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

一般社団法人 日本演出者協会/

2014.11/h t tp :/ / j d a . j p

お互いの名前を覚えましょうみたいなゲーム感覚のワーク

特別すばらしいワークショップってわけでもないんで（笑）。

ワークショップとかはもちろんやったりしますけど、それも立ててそれに対して特別なことをするってのはないですね。

くありますけど。

いか、みんなで創ろうよ」っていうことへのこだわりはすごている俳優がひとりでもいると「シーンが成立しないじゃな

合は、周りに関係なくひとりで台本の世界を構築しようとし▼こだわるところ――「芝居をつくるとき、 稽 古 す る と き の こ だ わ り 」 を テ ー――鄭さんの場合は、役者は「ある客観性のひとつ」というもりなんですけど。

ショップなんで。なんでしょうね、こだわるところ……。そ――稽古場で役者がやろうとしている本音、やりたいと思っ

マに、まずはお話をうかが い た い と 思 い ま す 。

―― そ の 気 持 ち 悪 い のていることをけっこう拾っていると。それは自分のイメージ

感じですか。自分とは離れてる感じ。

感覚は自分の世界、じゃとちょっと違っていてもそれほど抵抗はない？

この場面が成立しているかいないかという、自分の生理的にない？

鄭■イメージ、そうですね。役者のやりたいことと演出家の

鄭■僕ぜんぜん思いつかない（笑）。いいや鐘下さんがなに

鄭■自分の世界というやりたいことのせめぎ合いみたいなことはあると思うんです鄭■いや。役者が持ってきたものはできるだけ活かすというか、 な ん か そ の 場 で 進

けど、やりたいことがわからない相手もいたりするので（笑）
。

なんか気持ち悪いなってところにいつまでもこだわってやり

行してることがなんだ

どういう方向でどうしたいのってその役者と話をして、こうか話してくれる（笑）。

か生理的にそぐわないいう具合にやりたいんだって、でもそういう具合には見えなか。やりたいことっていうのをできるだけ拾おうとしてるつと い う か、 流 れ の 中 でますけども。

そ ぐ わ な い と か、 そ う

いからじゃあどうしたらいいんだろうねって話し合います。

鐘 下 ■ い ま 具 体 的 に ピ ン と 思 い つ か な い で す け ど。 俳 優 の
演 技 す る 方 向 を 統 一 す る た め に、
そ の 考 え 方 と い う ん で す か、 こ う
いうことをふまえて演技してくださ い と。 そ の た め の 共 通 言 語 を 作
る と い う か。「 こ っ ち の 方 向 に 向

鄭義信

鐘下辰男

かって作業してください」みたい

演出家・劇作家
演出家・劇作家な。 と り あ え ず ど の 現 場 の と き でもまずはそれをやらないと始まらいったことなんですけ

鐘下■あのね、僕は稽古期間に入っちゃうと役者とはほとん

あとは、鐘下さんのおっしゃるように、芝居は関係性で作っど飲みに行かないんですよね。基本、稽古場でしか会わないて い く も の だ と 思 っ て い る の で、 作 家 の イ メ ー ジ か ら 離 れみたいな。別に決めてるわけじゃないんですけど。

ど。

ど く、 何 回 も 何 十 回 も（笑）
。そこはすごくく――変に馴れ馴れしくなっちゃうのがいや？

―― そ れ は そ う と う 繰

稽古しますね。

鐘 下 ■ と い う か、 酒 な ん か 飲 ん じ ゃ う と つ い 余 計 な こ と をて、関係性の中で現場でどんどん変更していくことが多いで――なるほど。鐘下ワー

言っちゃいそうでね（笑）
。だから、気がついたら飲まなくなっすね。

ルドの場合は役者がちゃいましたね。本番始まると飲むんですけど。基本的にはり返す？

キーワードになります

稽古場だけで俳優とは話すようにしてます。

鄭■そうですね。僕「アか。

鄭■僕も初日と楽日と。親しくしてる劇団とかいくつかある――おふたりに訊きたいんですけど。その場合、稽古場じゃ

鐘下■こだわるというんで、そういう人たちは手ぐすね引いて飲みを待ち構えてるない場所、飲み屋で話すとかそういうことも考えます？

か、 さ き ほ ど 生 理 に 合感じなんで。でも芝居の話は一切しない。僕も酔っ払ってな

ジア一しつこい演出家」

わないとか腑に落ちなと呼ばれているのでいとかいう話がありまんかぐじゃぐじゃ言うの大っ嫌いだし。昔は酒場で「こうい写真：岡本隆史

し た け れ ど も、 僕 の 場

2

ないっていうのは、ありますかね。
―― そ の 場 合、 ワ ー ク シ ョ ッ プ 的なことをして共通言語を探してい
くとか、話し合いの中でと か 。
鐘下■ワークショップ的なことがで き る 場 合 も あ れ ば、 や れ な い 場
合 も あ る ん で。 最 初 か ら 作 品 作 りに入って稽古をやりながら徐々に理解してもらうってこともありますね。
鄭■共通言語を作るのは一緒です
け ど。 役 者 は い ろ い ろ な 演 出 家 に
つ い て い て、 い ろ ん な 考 え 方 と か
思考方法を稽古場に持ち込んでく
る わ け で す け ど、 僕 の 言 っ て い る
演 出 の 言 葉 と い う の が、 最 初 は理解できていない部分というのが
多 々 あ る と 思 っ て い る ん で す。 こ
れはもうやっていく中で共通言語
を 作 っ て い く し か な い ん で、 取 り

タイプの違う演出家同士が重なりあう部分に
演劇の「外せない部分」が埋まっている。

タイプの違う作家です か ら ね 、僕たち。
特 別 対 談一般社団法人日本演出者協会広報誌『Ｄ』

に立たないものが多いんで（笑）。演出家対俳優って立場はかったってのと一緒で（笑）、飲み屋のプランはだいたい役

た い あ の、 徹 夜 し て 書 い た 原 稿 を 次 の 日 に 見 た ら つ ま ん な

いいね」って乗っかっちゃ っ た 時 期 も あ り ま し た け ど 。 だ い

うプランいかがでしょう」 と か 言 っ て く る 役 者 が い て 「 そ れＢパターンでもＣパターンでもいい（笑）
。で、やってるう

きゃダメ」みたいな。演劇ってよく考えればＡパターンでも分はあったんだろうと思いますね。若かったんで「こうでな方的に「自分はこうして欲しい」って具合に押し付けてた部

るようになったっていうか。いま思うと、若い時はたぶん一る機会があるわけですけど 、 彼 ら と 作 業 す る 時 と 一 般 の 俳 優

鐘下■なんでしょうね。僕、年に一本くらい学生と芝居を創あるなら逆に僕が聞きたい（笑）。

うし、それしかないんで。 な ん か 特 別 な ス ペ シ ャ ル な 方 法 がること。向こうも発見する だ ろ う し 、 こ っ ち も 発 見 す る だ ろにはなにも生まれないと思 う ん で 、 や は り 稽 古 の 中 で 発 見 す

鄭■なにをもってドラマテ ィ ッ ク っ て い う か っ て 。 そ ん な 急

るかなあ。うん。

出すためにどうしてやろう か っ て こ と は ち ょ っ と 考 え た り すてよりも、その俳優の魅力 っ て い う ん で す か ね 、 そ れ を 引 き

シーンが生き生きした感じ に 見 え て く る 。 戯 曲 の 成 立 云 々 っ好 き で。 そ う い う の が 見 え て 来 る と 僕 の イ メ ー ジ で す が ね 、みたいなね。そういうのが ポ ロ ッ と 出 て き た 時 が 僕 は す ご く

俳 優 の 素 じ ゃ な い け ど「 普 段 は 見 え な い 部 分 、 で も そ い つ 」

鐘下■あまり具体的にパッ と は 思 い つ か な い で す け ど 。 そ の

ラマティックなものを、と 考 え る と き は ど う す る ん で す か 。

――そのへんはおふたり共 通 の 感 覚 で す ね 。 も う ひ と つ 、 ド

鄭■帰ってきて書いて、また稽古場に持っていくんですね。

ちのほうがいいやってどんどん変えていく。

鐘下■いえいえ。
稽古場でやってみて、この俳優だったらこっ――口立てでやっちゃうんですか。

変えちゃいますよね。

ますからね。自分が書いたものですけど、稽古場でどんどん

鐘下■僕も基本、体質的に作家よりも演出家資質だと思ってとは言いますけどね（笑）
。

いんですかって言うから「作家には俺が電話で断っとくから」立たないからカットしようって言うと、役者がカットしていろう」って自分で悩む時があって。いいやこれあんまり役に分の作品なのに「あれ？

で書いたのかわかりにくくなることが多々あって（笑）
。自鄭■分けてっていうか、稽古入ると、作家がどういう気持ちの場合だと、分けてやってるんですか。

――演出家と作家って自分の中にあるじゃないですか。いましょうって感じです。

自 分 の イ メ ー ジ と い う よ り、 み ん な で 一 本 の 作 品 を 作 り まで作り出されるものっていうのが芝居だと思っているので。

ちに「ああＤパターンでもいいんだ」って（笑）
。やってくさんと作業する時とでは、 当 然 、 方 法 論 も 違 っ て く る わ け で――鄭さんはどうですか。その場で変えていくんですか。

稽古場ではあるんですけど 、 飲 み 屋 に 来 た ら 「 同 じ 人 間 じ ゃす。それこそ学生だったら「なんも考えんでいいから、まず鄭■僕は、無駄なギャグが増えていく（笑）
。見ながら「くメンバーでも変わっていくだろうし、やっぱり集まったそこ

は走れお前ら」なんてね（笑）。バーっと走らせてポーンとだらないことで申し訳ないけどこういうこと言ってくれな
い？」って。息が詰まるとギャグに逃げようとする悪い体質があるもので。吉本育ちなもので、すぐに笑いを入れようとしてしまうんですけど。
書かな

いで口立て？

鄭■そうですね。書かないですね。

――昔、つかこうへいが本番中の袖で口立てをやってたんでうわ、そんな大それたことはできす。役者が帰ってくると「こんどこう言え」って。

鄭■え、本番中ですか？

ません。アドリブに見せたいとは思いますけど。

――鐘下さんの場合は、ギャグはそんなに無いもんね（笑）
。

鐘下■僕本人はけっこう喜劇やっている気分なんですけどね

すごくおもしろい。

（笑）
。人間がキツくなってる状況ってのは、ある意味喜劇で――おふたりはそこが全然違うところなんですね。

鄭■タイプの違う作家ですからね、僕たち（笑）
。

――ギャグを入れたくなる理由って自分で考えるとなんですか。やっぱり和ませたいから、観客と交流したいから。

鄭■観客との交流はありますね、すごく。舞台と観客の呼吸みたいなものが、僕にとってはすごく重要なんです。それとその場でそういう雰囲気になって、こういうセリフ入れたら笑えるってこともありますけど。

▼新劇育ち、アングラ育ち

鐘下■僕は養成所が青年座で、基本新劇育ちなんです。ガジラは当初から劇団じゃなかったんで、作品毎に俳優を集めて芝居を創っていたわけですが、新劇育ちってのもあってか交友関係はどうしたってそっち系の人が多かったので、最初はどうしても新劇系の俳優と仕事する機会が多かった。それがある時期から昔でいうところのいわゆるアングラ系というかその系統の俳優さんと仕事することが多くなって。眼から鱗が落ちるじゃないですけど、新しい世界を見せてくれたとい

うか、ぼくにとっては新しい演劇の姿を見せてくれたというか、そういう意味ですごく刺激された時期がありましたね。

鄭■僕アングラ育ちですからね（笑）
。のちになって新劇系の俳優に関わる感じですかね。

人間がキツくなってる状況ってのは、喜劇ですごくおもしろい。 【鐘下辰男】――それは稽古場で思いついてその場でってこと？

鄭義信×鐘下辰男
対談：タイプの違う作家ですからね、私たち。

ないか、バカ話しようよ」って。僕も一切芝居の話はしません。

セリフを言わせると「お、 な ん か 違 っ て き た な 」 な ん て こ と/
日本演出者協会
一般社団法人/

これどういう意味で書いてるんだがあったりだとか。

う思ってるんだろうけど演 出 は こ う す る 」 み た い に あ る 程 度

ジにすごくこだわったりし た ん で す け ど 、 い ま は 「 作 家 は こ

鄭■若い時はやっぱり、作 ・ 演 の 場 合 は 自 分 の 作 家 の イ メ ー▼作・演出の立場って

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

切り分けはできるようにな り ま し た よ ね 。 役 者 と 対 話 が で き3
3

2014.11/
D13

大学芸術文化学群准教授。近年の作品に「ダーウィンの城」「ゴルゴン（Gorgon）」「ロミオとジュリエッ

舞台見てことやってきたので、はい。少々のことではびっくりしないですけど。

鄭■大学の演劇科が。

年代にはそんなになかったんですけ

どあっという間に。韓国ってそういうところがすごく早い。

―― 年代にね、向こうの教授が日本に来て、演劇を作るか

突出してくるみたいなね。台本なんて所詮、台の本であって、てあることに忠実に、ホンに奉仕していた世界から、人間がごくよかった。とにかくホンが第一で、みんながホンに書いたち中心で芝居を創るようになって、僕にとってはそれがすく早いんですよね、韓国は。演劇人口も爆発的に増えてるん

場のメッカになって。システム化、インフラ化するのはすごみっつくらいしかなかったんですけど、あっという間に小劇てる有名な街があるんです。 年には大きな劇場がふたつか

鄭■大学路っていう小劇場が１５０から２００くらい集まっ

ら教えてくれって。だから 年代にはほとんど無かった。

年くらいしてからですかね、そういう人

それを土台として人間がいい意味で立ち上がってくるのは刺

鐘下■芝居始めて激的だと思いましたねえ。

でしょうね、やるほうも見るほうも。でもそのぶん、だんだ

80

鄭 ■ 彼 ら は ホ ン に 奉 仕 し て い る つ も り な ん で す よ ね（ 笑 ）。
自分なりに（笑）
。

▼韓国の演劇学校
鄭■んー。韓国でやってることは日本以上にバラバラという――いまの韓国での芝居作りは、どうですか。
か、 言 わ れ る ま ま に と い う か。 今 年 は シ ェ イ ク ス ピ ア を やれ と か 言 わ れ て『 ヴ ェ ニ ス の 商 人 』 を や り ま し た。 シ ャ イ
ロックを主人公に書き換えてやったんですけど。韓国のプロ
デ ュ ー サ ー が 持 っ て く る 企 画 が お も し ろ い ん で、 す ぐ 乗 っ
ちゃうんです。そのプロデューサーのリクエストに答えて、来年は『白墨の輪』をやります。パンソリっていう韓国の伝
統的な歌唱法があるんですけど、パンソリを歌いながらの『白墨の輪』なんで、オペラでもなく、劇でもなく、ましてや伝
統劇でもない、ちょっと変わったことになりそうで。だから韓国でもバラバラなことやってます（笑）
。
が違うっていうのはありますか。

鐘下■韓国の俳優さんの特徴というか、日本の俳優とはここ取り覚えろよって。僕、昔 役 者 で 出 て い て 、 毎 日 、 同 じ 役 者

あ る け ど ね！

な、……演劇学校が くらいあるんですよ。

ンっていけるんですよね。ただ、教育がいま、どういうのか

エモーショナルな部分が段階を踏まなくても、ひと飛びでバり「パッションが強い」って野田さんがおっしゃってました。

に『焼肉ドラゴン』の三女役の女優が出演していて、やっぱ鬼』で韓国人俳優と作業してらっしゃるんですけど。
『半神』

鄭■パッションが強いですね。野田秀樹さんも『半神』『赤か」って。「あ、うん、あるね！

の角に頭ぶつけて死んじま え っ て こ と わ ざ あ る じ ゃ な い で す

腐をぶつけられて。どうい う こ と っ て 訊 い た ら 「 ほ ら 、 豆 腐

だろうって突飛なことをす る 人 も い ま し た 。 僕 、 共 演 者 に 豆

やっぱり踏まれるんですよ（笑）。なんでそんなことするんに足踏まれるんです、動きが毎日違うから。怒っても、翌日、

ど、ほんと日々芝居が違う 人 と か い ま す か ら 。 い い か げ ん 段

す け ど、 き っ と 新 劇 に も そ ん な 人 は い る っ て 思 う ん で す け

鄭■アングラって決めつけ て い い の か ど う か わ か ら な い ん でてこうだったのか」みたい な 。 そ ん な こ と は あ り ま し た ね 。

いうものを相対化することができましたね。「ああ、新劇っ

俳優さんたちと出会うこと で 、 あ る 意 味 、 ぼ く の 中 で 新 劇 と鐘下■変な話、新劇で育っ て 、 そ こ と は ぜ ん ぜ ん 違 う 系 譜 のありましたけど。

本の芝居をみんなで作りま し ょ う 」 っ て い う 清 々 し い も の は

そういう人たちを中心にや っ て き ま し た か ら ね 。 だ け ど 「 一な人間ができてるなって（笑）。アングラの人たちは自分さト」など。

え 目 立 て ば い い と 前 へ 前 へ 出 る よ う な 人 が 多 い で す か ら ね。

んていう浅ましい心のない（笑）。僕は感心しました。みん

劇のことを考えて、相手の こ と を 演 技 で 邪 魔 し た り し よ う な

鄭■いやあ、清々しいですね（笑）。みんなすごく純粋に演――鄭さんから見ると新劇 系 の 役 者 は ど う 見 え る ん で す か 。

1964 年北海道。
「THE・GAZIRA」主宰。桜美林

ごらんよ。豆腐散らばった ま ま だ し 、 こ れ 高 い 貸 し 衣 装 だ か

鐘下■それは養成所みたいな。

80

ないこととか。日本みたいに「今日から私は俳優です、演出ん弊害が。たとえば、演劇学校を卒業していないと認められ89家です」っていうわけにいかないんですよね。演出家も何年も演劇学校の先生だった演出家の下で学んで、お墨付きをもらってからやっとデビューできる。なんだかかつての徒弟制

度みたいなんですけど。そうやって大学を卒業した人たちが舞台を作ってるんで、作り方が……どう言えばいいんだろう。

論理の中で構築される。演劇を勉強してるから、作り方がだ

んだん頭でっかちになってきてる。だけど、学校が もあるから役者も演出家もだんだん食えるようになってきてる。日80

劇作家・演出家。

らね。どうする？」って（笑）。そういう人たち相手に長い80

本みたいに学校が少なかったら先生も選ばれるわけですけ

ど、食うための手段として、メソッドもそれほど経験もない

人が先生をやってるわけです。もっと売れてる人たちはそん

なことはできないから、そうするとなんか「え？ あいつが先生やってるの？」みたいなこともあるから。これから先はどんどん弊害が出たりすると思うんですけど。

――それでも入る人は多い？ その中で映画の方に行きたいという人とかは。

鄭■多いですよ、すごく。映画のところに行く人と。細かく分けられてるところもあるんです。演劇科、映画科、ミュー

ジカル科、テレビ科、映像科、舞台科と細かく分かれていて、今は。細分化されていますね。韓国の演劇事情ってのはどんもあって、教え方はぜんぶ新劇的なん

どん変わってきていますね。

鐘下■演劇の大学がですか。

――たぶんみんな日本に来てたから、新劇の我々が教えてる

80

4

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80

鄭義信×鐘下辰男

対談：タイプの違う作家ですからね、私たち。

鐘下 辰男（かねした たつお）

D13 / NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI / 一般社団法人 日本演出者協会 / 2014.11の場合はやはり教えこんじゃう感じ？

鐘下■教えこむって感じじゃないです。彼らにとっておもしのころとは思考回路もぜんぜん違うし、作られてくる芝居もたちにはすごく興味があります。いい悪いは別にして、僕らもしろがれる。なんか「演劇ってこうだからね」とか「これいいわけだし、彼らがおもしろがると結果的に自分自身もおいですね。同じやるんだったら彼らだっておもしろいほうが【鄭義信】

からみんなそうなっちゃっ た ん じ ゃ な い の か な 。
違う。

が演劇の方法だよ」とかということよりも。

僕は「アジア一しつこい演出家」と呼ばれているので（笑）
。

鄭■あと、韓国ってロシア と す ご く 密 接 な 関 係 が あ っ て 、 演――それは大きく括ると時代性とかそういうこと？

ろいことはなんだろうって逆にこっちが考えることの方が多劇を学ぶためにロシアに行ったりもしているんですよね。
鐘下■少なくとも僕らの

鄭■意見は言ってきますね 。 で も 韓 国 は や っ ぱ り 縦 社 会 だ か

飲み屋で言うなら稽古場で言えよって、思うんだけど（笑）。

は 無 口 な 人 が 多 い。 飲 み 屋 で は い ろ い ろ 言 う く せ に（ 笑 ）。

ぱり違いがあるんですか。 日 本 の 俳 優 さ ん は 、 基 本 稽 古 場 で

鐘下■韓国の俳優さんの、 稽 古 場 で の 居 方 み た い な の は や っ

はみんな危惧してます。

はずいぶん冷えこんできて い ま す か ら 、 韓 国 人 の 演 劇 人 た ち

鄭■お金は出ていますね。 で も こ の 先 ど う な る か 。 韓 国 経 済と鐘下さんのように親しくはできないでしょうね。

緒に芝居やるときは、それなりに付き合いますけど、僕はきっも若い人が違ってきてるのは当然だろうし、

鄭■僕は一回だけ韓国の中央大学で先生やりましたけど、教者の悪口言うだけで。

うしたことはそんなに意識できなかったんだろうなって。若いうか自分と近い世代の人たちとずっと付き合ってると、こだけ違うのか！

代と一師にはまるきり向いてないなぁって（笑）
。日本でも韓国でってあらためて見せつけられる。同年代と会もぜんぜん違ってきてるわけですから、社会が違うとこん

鐘下■いやいやいや。時々こっちが想像もしないようなもの――思った通りの反応があるものですか。

たりするんです。シェイクスピアも鶴屋南北も。彼らにとっした演目自体が、これまでの僕もやってこなかったものだったことねぇだろという演目をあえて選んだり。すると、そうだとか、それこそシェイクスピアとか、こんなしゃべり方しとやるときは今の彼らの日常にはないだろう、歌舞伎のホンろいんじゃないかっていうのがあって。だからあえて、学生

要は自分にとっての非日常、自分と遠いことのほうがおもし

鐘下■僕は結局、お芝居って普段自分がぜんぜんしないこと、――若い人相手にする場合の話をもう少し。

――大学がそれだけあるっ て 他 の 国 で は な か な か 無 い こ と で代のころと彼らの 代は日本の社

すよね。あれは国家戦略というかお金は出ているんですよね。

ら、演出家がこうして欲し い っ て い う と 、 よ っ ぽ ど の こ と が――じゃあ鄭さんの場合はどっちかというと、若い人に現場
歳から。だ

代、

ないと口答えしたりしませ ん 。 こ っ ち が 無 理 な 注 文 を し た とで合わせていくってことはあまりない？
代から芝居やってる人たちってのは自分で自分の道をの考えがあってしかるべきだし、僕には僕の考えがあるので、けど、本当の意味での交流ができてるかどうか。彼らは彼ら

おもしろいことを持ってきたらもちろん採用したりもしますていいのかわからなくてずっと悩んでましたから。若い人が決めていて、立派だと思います、ほんと。僕自身はどう生きご協力ありがとうございました。おふたりの話では、――残念ながら時間が来てしまいました。お忙しいところをこのシーンを！」とかね。

ときよりもおもしろかったりします。
「そんな風に考える？

想をしてくるときがある。下手に一般の俳優さんとやってるて連中だっていますから、時にこっちが考えてもなかった発ですか。彼らの中には、大学入って演劇初めてやりますなん

数年

お互いがそれに合わせる必要はないんじゃないでしょうか。

にこないかって言われてそのまま。水が合ったというか、水まな部分で違いが見える中で、ときに重なる演劇に対する真出身も新劇とアングラと大違いのおふたりであり、さまざ【了】

摯な姿勢が極めて似通っていた。演出家にとって大切なことがわかりやすく現れた対談となった。

に流される柳みたいなものですから。流れ流れてここまで来術助手をやってました。黒テントに在日の先輩がいて、遊び――鄭さん、芝居始める前はどんな仕事してたんですか。

技を求めてるんだろうな」ってやってくる人が多いじゃない

ちがこういうふうに言ったら、向こうも向こうで「こんな演が出てくる。だからおもしろい。一般の俳優さんだと、こっても刺激である以上に、僕にとっても結果、刺激的になる。

思っても、困った顔しなが ら も 「 や っ て み ま す 」 っ て 必 ず 言

鄭■僕自身が芝居を始めたのが遅かったんで。

10ぶりに会ったという貴重な時間となりました。

からうんです（笑）。やってダメなときどうすんだろって時々思▼若者とのつきあいかたうけど。「できません」なんて言いません（笑）。

20

20

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――鐘下さんの場合は、若手に合わせるんじゃなくて、学生

（笑）。

5
5

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鄭■僕は映画の仕事してましたね。松竹で装飾助手を経て美10

ま し た っ て。 演 劇 を 心 か ら 愛 す る 人 た ち に 申 し 訳 な い で す20

鐘下■このごろは学生と接する事が多いんで、いまの若い人

鄭 義信 CHONG WISHING（ちょん うぃしん）
劇作家・脚本家。
『ザ・寺山』で第 38 回岸田國士戯曲賞を受賞。
『焼肉ドラゴン』は読売演劇大賞など数々の演劇賞を総なめにした一方、映画脚本『月はどっちに出ている』
で、毎日映画コンクール脚本賞などを受賞。自身も作・演出を努めるユニット＜海のサーカス＞ に参加している。

石川

演出家・俳優養成セミナー２０１４（報告＝岡井直道 黒田百合）

演劇大学（報告＝瓜生正美

演出家・俳優養成セミナー２０１４
演劇大学 福岡 一般社団法人日本演出者協会福岡ブロック）福岡

上音二郎さんを中心にした演劇家、『オッペケペ』で有名な川公園では私が俳優として参ださいました。

の創作ラップを繰り広げてく

福岡も今年で四年

今回、一番人数が集まったのは、坂口阿紀

加させて頂いた大場久路さん

演劇大学さんの〈ミュージカル講座〉で「サウンド・大 学 で し た。 私 は 若 松 出 身 と いの 小 人・ ニ ン グ ル 』 か ら 上 演ながら、戦争について思うこと、自然界の生オブ・ミュージック」を題材に３チームが、うことで初年度から校長をやらが 始 ま り ま し た。 私 の 役 は ニ

７月３日～６分の作品を創りあげました。西垣耕造さん

今回はブロック代表の山田恵

ングル族の長老です。この美しい地球を滅ぼ

ま り ま し た。 そ の 後、 全 国 かの〈子供ワーク〉は、ことさら子供だからと理香さんや五味伸之さんほか地

そうとする怪物になってしまった人間への厳目、 昨 年 の 夢 野 久 作 さ ん に 引 き

金沢を離れていうことを前面に出すレッスンではなく、人元実行委員の発案で、発表を博多座の向かいき物達への思い等々、自分の視点を開示しなの開催でした間が持っているがなかなか発揮されない「他の川上音二郎像の前から始めて、街を練り歩

日石川県白山市が、 白 山 市 演 劇者」を思いやる能力を気付かせ顕在化させる

しい抗議の内容です。

らの参加者が路上でそれぞれ協会の協力を得内容でした。昨年に続き、清水きよしさんのき天神中央公園の仮設舞台で上演する新たな続き今年も福岡出身の演劇運動

た お か げ で、 新

〈パントマイム〉は身体ひとつで表現するマ試みでした。本当の公共の場で一般の人と新胡弓』を地元の劇作家・谷岡紗智さんが脚色回目の演劇

しい発見そしてイムの不思議な楽しさを、基礎的な動きを大〈語る力〉の育成のために、講談の神田陽

たな出会いを願っての企画です。

し、子ども達によって上演されました。これました。

大学が実施され試みがありまし事にしながら実践していくレッスン。村井健

も貧富の社会への抗議の内容でした。公園の第た。講座のひとつ和田喜夫さんの〈朗読〉を、さんには〈演劇史講座〉で「日本とロシアの司さん、ラップの志人さんにも講師をお願い

緑の中で美しい舞台となりました。

だまだこの空間での可能性を感じました。今結した劇場空間のようになり、野外も含めまコースの講座、パクさんによる講座、音二郎

ん と の 対 談 か ら 始 ま り、 翌 日 か ら は 各 発 表

岩井眞實さんの素晴らしい講義、福田善之さ

初日は川上音二郎について福岡ブロックのを示すことができました。

のオッペケペ節も生まれ、新たな試みの方向への抗議の内容でした。参加者による現代版

も西洋文明による物質社会・権力・転向など

哲郎さんが脚色し、上演しました。この作品

ペケペ』の一部を地元の劇作・演出家の田坂

最後に和田組が福田善之さんの戯曲『オッ日本最初の子どものためのお伽芝居『うかれ続いて流山児組は、川上音二郎が上演した作・ 演 出 の ミ ュ ー ジ カ ル『 森白山市文化振興課の「七夕の夕べ」とタイアッしました。また目標とする
゛アジア演劇祭
゛をチャンヨルさんにも特別講師をお願いしまし

せて頂いております。

プし、地元有数の豪商の 家 を そ の ま ま 移 築 し

演劇史」に加え、「射程に入れて、ソウル演劇協会の会長パク・
設は、どれも松任駅から徒歩１分のところに

世紀アンチテアトルのた建物での「幸福の王子 」 の 上 演 に 、 地 域 の

今回、会場として利用した白山市の公共施

ライブシアターでは、 流 山 児 チ ー ム が 、 寺た。

弾くピアノ即興に合わせ て 唄 と 踊 り を 交 え な

年からようやく実行委員に、小松市、白山市、巡りの講座、またブロックの希望で急遽福田本の作品に仕上げまし た 。 受 講 者 の １ 人 ががら、流山児さん独特の 演 出 で 構 成 し 演 ず る

富山市の演劇人が加わりました。来年度３年

ムは女子中学生から 代 ま で の 幅 広 い 年 代 のがら、充実感いっぱいの 講 座 に な り 、 林 チ ー

な講座になるように企画運営していきたいと善之さんの戯曲講座が実施されました。
発表の日、まず志人組は講師ご自身の音二思っています。

しています。

当初の目標を達成でき、校長としてホッと目はさらに、スケールが大きく、より本格的

山修司「星の王子様」を 、点在しており、４日間この駅前施設全体が連朗読が実現しました。

内容とその魅力」を講義してもらいました。

郎像前での見事な独演から始

２０１４年 月 日〜 日
会場：福岡市民会館 クローバープラザ 天神中央公園付近（街頭発表）
降神 sibitt/
シビット 流山児祥 神田陽司 福田善之 岩井眞實
講師：大場久路 和田喜夫 朴章烈（パク・チャンヨル） 志人 from
担当：瓜生正美 山田恵理香 五味伸之 木村佳南子 田坂哲郎 小塩泰史 武藤美佐子
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／運営：一般社団法人日本演出者協会福岡ブロック／協力：アートマネージメントセンター福岡
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会／共催： 公(財 福) 岡市文化芸術振興財団 福岡市
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

in

in

がらの芝居創りとなりました。

２０１４年７月３日～６日
会場：松任学習センター 松任文化会館 白山市労働会館 松任ふるさと館
講師：林英樹 流山児祥 和田喜夫 清水きよし 村井健 坂口阿紀 西垣耕造
担当：岡井直道 黒田百合 本庄亮 北山久美子 辻弥里 新藤未紗 所村佳子
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 石川実行委員会
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会／後援：白山市 かなざわ演劇人協会 白山演劇協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
27

26

松 任 駅 周 辺 で、7人のキャストで20

10

ことは大変でしたが、全 員 満 身 創 痍 （ ） な

12

参加者が、紛争地域から 生 ま れ た 作 品 を 読 み

60

6

23

皆さんがたくさん集まり 、 初 め て の 本 格 的 な

26

in
2

in

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!?

1

にいがた
演劇大学

内子

小林七緒氏・平塚直隆氏指導の下、４人の地的な講座を開きたいと計画しまおのろけ「紙風船」、喜劇「紙風船」、男女入され会場が大いに沸いた。

と思うような意表を突いた舞台が次々に発表「え、これが『紙風船』」

県外から開催を聞きつけ多数参連続でしたが、予想外に近隣や験がなく、準備段階では失敗の講座やワークショップ開催は経す。集中した多岐にわたる専門

浸透していないと感じたからでえた。

演たちの笑顔あふれ

永高志さん。こども

語って下さった徳

その他、内子座をした。

たいものとなりま

ムワークは忘れがを成し遂げるチー

会った仲間で１つ違えども初めて出

ぞれ目的や目標は合 わ せ 踊 る。 そ れを考え全員で息を２０１４年９月 日、 日、 日、 日、 日（なんぜ）
会場：内子座 内子自治センター まちの駅 Nanze
講師：鴻上尚史 小林七緒 高都幸男 スズキ拓朗 流山児祥 和田喜夫 徳永高志
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 内子実行委員会
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会／共催：内子町 内子町教育委員会／協力：ＮＰＯ法人シアターネットワークえひめ
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

見が。見比べる経験もな い 地 域 を 実 感 。 そ こ

した。大正時代から続く芝居小れ 替 え「 紙 風 船 」、 ゴ ド ー 待 ち「 紙 風 船 」 な

加下さるなど、嬉しい成果もあら、演劇を見るのも演じるのも昨年大好評により応用 講 座 ま で 拡 充 し た 西どなど。

以下辛口批評村井健氏ブログを引用

村洋一氏の「俳優体験プ ロ グ ラ ム 」 を 皮 切 り

自由な発想での「紙風船」大会となったので多数。

に、こちらも好評を博し た 村 井 健 氏 「 日 本 演

紆余曲折はあったもの の 、 何 と か 初 日 を 迎

劇 史 Ⅱ 」、 小 林・ 平 塚 氏 に よ る「 若 手？

る講座の小林七緒の実技「物語をつくろうⅠ」とスズキ拓朗さと、講師の方も熱が入ります。高都幸男さん

ん。未経験の人も最後は感情たっぷりになる、

体験談たっぷりに語って下さった流山児祥さ座の鴻上尚史さん。車座でアングラの世界を表現力やコミュニケーション力を指南した講

さ ん。 コ ミ カ ル に……大甘、新潟贔屓の講師陣と楽しくも刺んの実技「物語をつくろうⅡ」は２週に渡り一味違う朗読講座の和田喜夫さん。そして最芝居小屋を十分に生かそう

激・体験・交流を味わえた４日間、延べ参加４～６回の講座を経ての発表会。高都さんのをしないことが目的ではない」と聞いた後、印象に残ったのは、講師から発表前「失敗後はシンポジウムで内子座の未来や藝の活用作りなど内子座ならではの演出です。皆さん

内 子 座 の「 せ り 」 や「 す っ ぽ ん 」 を 駆 使 し、熱心で圧巻の上演でした。私も楽しく参加さ最初うまくできなかった物静かな初心者が、を語っていただきました。

せて頂いたスズキさんの講座は宮沢賢治童話

最後堂々と舞台に立ち演技をする姿。こうい

う事かなと感じた瞬間でした。

演出家・俳優養成セミナー２０１４（報告＝徳田幸治 演劇大学 内子実行委員会）の面白いと思う部分を出し合い構成し、振付ンス作品をつくるという楽しい内容です。話

「注文の多い料理店」を題材に皆で１つのダ二階席とのやり取りや戸板を開けての明かり

講座の発表は「真夏の夜の夢」のワンシーン。

in者が目標の３００人を大きく超え盛況であった。

い舞台だ。』

り感動しました。

ある。

風景」に続き交流会。
２日目は坂手洋二氏が来県、「劇作家と演出家の違い」で熱弁、冷 め ぬ う ち に 戯 曲 講 座「３日間で短い戯曲を書い て み よ う 」 に 突 入 、

３日目、徳永京子氏の 「 今 、 演 劇 で 何 が 起……ここでも熱い！ こ の 日 も 交 流 会 。

新鋭アーティストを紹介 。 再 び 村 井 氏 「 現 代

こっているか」、ジャーナリストの視点から演劇の特性とその批評」、ここまで言うか！
鋭い分析・批評の数々。
最終日、演出作品と戯 曲 講 座 の 成 果 発 表 会のあと、和田理事長シン ポ ジ ウ ム 「 日 本 の 演
劇環境について考えよう 」 で は 示 唆 あ り 、 気

東京の劇団の公演ではとても味わえない楽し

出家の考える今の演劇」、「前川知大の戯曲の決定、更に同郷の前川知 大 氏 を 呼 び た い が 大

元演出家と俳優で「紙風船」を題材に悪戦苦範囲を対象に、それでいて専門

内子の演劇大学１年目は広い

28

演劇大学
島

in
27

で同一戯曲で違う作品創 り に 挑 戦 す る 演 出 体……和田理事長・26

屋内子座がある町でありながさて、「虎の穴」成果は？

20

闘、結果はいかに？

演出で芝居は変わ る の ？ と 素 朴 な 意

１月に企画会議、「演出家」って何をするなく遅くまで交流会は続いた。

２０１４年８月 日～ 日
会場：新潟大学
講師：西村洋一 小林七緒 平塚直隆 和田喜夫 坂手洋二 前川知大 村井健 徳永京子
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会／企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 にいがた実行委員会
後援：新潟市 新潟大学 ／演劇大学 にいがた実行委員会：井上ほーりん 石附弘子 齋藤陽一 久保田慎 駒澤暁子 樋口伸介 廣瀬珠実 引場道太村哲平 市井優 創るつながるプロジェクト（横山泰之 逸見友哉 石川直幸 小出佳代子 小山由美子 横山裕子）安達修子 田嶋真弓 大久保勝信
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
in験プログラム「演劇体験 虎 の 穴 」 を メ イ ン に

の？

21

26

in
in

づきあり、バトルあり。 そ の 後 、 言 う ま で も

in

7

31

26

2014.11
一般社団法人

演出家・俳優セミナー２０１４（報告＝井上ほーりん 演劇大学 にいがた２０１４実行委員会）

in

28

/
日本演出者協会//

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI
D13

現在、ロシアで最も重要な演出家セルゲイ・ジェノヴァチによるワークショップ

国際演劇交流セミナー２０１４（報告：丸知亜矢）

ロシア特集①

リーとしても機能するであるとともにヒストある。物語はストーリーの事実に基づく物語でする実際に起きた虐殺

開 拓 時 代、 先 住 民 に 対さ れ た。
『聖なる日』はの演出でリーディング

なる日』が広田淳一氏

目 に ボ ヴ ェ ル 氏 の『 聖い う。 セ ミ ナ ー の ２ 日

想像しながら育ったとを継続して開催することに今後の発展と意義

すい土台が生まれつつあり、ある年月の期間に共有しつつある為、相互発見や成長が得や

ラフスキー・システムの創造のプロセスは既強く感じられた。多くの受講生達にスタニスいという気持ちの姿勢がセミナー参加者からある方も多く、より詳しく知りたい、学びた

め、スタニスラフスキー・システムに興味のら継続して参加されているメンバーをはじ屋の２都市で開催した。昨年のロシア特集か

ワークショップ第２弾。今年度は東京、名古を代表する演出家セルゲイ・ジェノヴァチの２０１３年に引き続き、現在のロシア演劇

多民族社会の演劇の発見！

２０１４年７月 日 ～７月 日（名古屋）／２０１４年７月 日 ～７月 日（東京）
会場：損保ジャパン人形劇場ひまわりホール（名古屋）／芸能花伝舎（東京）
講師：セルゲイ・ジェノヴァチ／通訳：山崎タチアナ（名古屋）、正村和子（東京）、丸知亜矢（名古屋、東京）
担当者：杉山剛志、斉藤敏明、川口典成、丸知亜矢
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／協力：愛知人形劇センター／協賛：株式会社損害保険ジャパン
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」というこを想起させるから、西欧の末端に属す る と い う ナ シ ョ ナ ルの植民から「国」として の 歴 史 は 始 ま る の だ

西欧なのか？ オースト ラ リ ア は イ ギ リ ス 人ちの国が多くの人を悲しませ、酷い目に合わを描くのか？」という観客の質問に、自分た

何故、このような自分たちの暗い過去の歴史

ストラリアには明るいイメージがあったが、ためにはとても良い作家といえる。先ず分析作品であり舞台化しやすい。分析力をつける

戯曲を書いていないが、賢明で哲学的な深い

エ フ ス キ ー な の か？ 「 ド ス ト エ フ ス キ ー はの長編作品を題材にしているが、なぜドスト

セミナー内容は今年度もドストエフスキー

再確認することにより、自分達が表現者としミナー参加者達は分析後エチュードを通して体的かつ創造性に富んだ説明で行なわれ、セ分析は出来事ごとに細かく区切り、非常に具うことが多いためである。ジェノヴァチ氏のため、演出家も俳優もセリフを分析してしまた。

アイデンティティを持つ の は 当 然 だ 。 そ の 結せたことによって現在があることと向き合って何にどう取り組めば良いのか、どこに自分

ポ ジ ウ ム の 席 上、
「オー

果、アジア系や先住民へ の 差 別 意 識 も 無 自 覚

できる力を育てることが必要である。『事件』、

また戯曲ではなく、あえて小説をテキスト可能であればやはりもう少し長い時間をか践的な内容であった。

り、今後の活動にも実際に活用していける実の創造性を発揮すれば良いのか等が明確になて初めて成熟した国になることが出来る、と『行動』、『与えられた状況』なしでは分析しいう答えは強い印象を参加者に与えたようとして使用する理由は、戯曲に比べ動機、行たことにはならない」。
３人の熱意が参加者にも深く伝わり、濃密

けて行なえたらより発見＆リトライによる収な演劇交流の場が出来たこと、特に松山では穫があったと感じている。

劇作家のアンドリュー ・ ボ ヴ ェ ル 氏 は 都 会

が、戯曲はダイヤローグを通して情報を得る

動、登場人物について作者からの情報が多い
演劇交流セミナーの地方開催を望む。

「熱かった」ことを付記したい。今後も国際し、それが好奇心を駆り 立 て て も い る 。

に許容して来たと言える 。 一 方 で 地 理 的 な 位

翌日に行われたシンを改めて実感した国際交流セミナーであっ19

作品でもあった。

15

国際演劇交流セミナー２０１４（報告：林英樹）

最前線で活躍する３人の演 劇 人 を 招 き、 東 京 と 松山で開催されたセミナー
は シ ン ポ ジ ウ ム、 リ ー
デ ィ ン グ、 レ ク チ ャ ー 、
劇 作 ワ ー ク シ ョ ッ プ、 演
出 ワ ー ク シ ョ ッ プ、 ア ボ
リジナル演劇のワークショップと盛り沢山な内

そ も そ も、 南何 故、 オ ー ス ト ラ リ ア

容となった。
な の か？
半球に位置しアジアの領13

置から南半球という孤立した場所で、「世界」

域にも入りそうなオース

11から離れた砂漠の中の小さな町に生まれた

トラリアは西欧なのか非

26

だ。

21

から取り残された寂しさ が 彼 ら の 内 面 を 支 配

18

オーストラリア特集
２０１４年７月１５日 ～７月 日・ 日（東京）／２０１４年７月 日 ～７月 日（松山）会場：芸能花伝舎（東京）・ シアターねこ（松山）
講師：オーブリー・メロー、アンドリュー・ボヴェル、ウェズリー・イノック／通訳：渡部潮美、三輪えり花
担当者：和田喜夫、林英樹、鈴木美恵子、青井陽治、広田豹、佐川大輔
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
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オーストラリア演劇の

17

が、いつも「あの丘の向 こ う 」 に あ る 世 界 を

826

ロシア特集②
ロシア舞台美術監督から学ぶ演劇人のための４日間

２０１４年８月 日 ～ 日
会場：兵庫県立ピッコロ劇場 中ホール（兵庫）
講師：アレクサンドル・グラズノフ／通訳：丸知亜矢
担当者：島守辰明
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
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インド特集

カタックダンスと古典インド芸術を旅しよう！

２０１４年９月４日 ～９月８日（東京）・ワークショップ／２０１４年９月９日（東京）・シンポジウム
会場： プロトシアター（東京）
講師：アルチャナ・クマール／通訳：高井彩加（ワークショップ／英語）、岩崎雄大（シンポジウム／英語）、林浩美（シンポジウム／中国語）、姜美善（シンポジウム／韓国語）／担当者：大橋宏、川口典成、佐々木治己
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催・協力／アジア・ミーツ・アジア
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

分 析。 グ ラ ズ ノ フ は「 黒 衣 の 僧 」 に つ い て 、

チェーホフの「黒衣の僧」「結婚申込み」を

曲 と 舞 台 の 間 に 」 と 実 技 指 導。 今 回 の 題 材、プの指針となる。２日目 は 、 レ ク チ ャ ー 「 戯ことが理解され、それが 以 降 の ワ ー ク シ ョ ッ

すべて美術模型を基に創 り 上 げ ら れ る と い う

紹介から、ロシア演劇で の 作 品 制 作 過 程 で は像や映像を交え、氏が取 り 組 ん で 来 た 作 品 の

演劇の知識はその生い立 ち か ら 育 ま れ た 。 画

フは、祖父母、そして父も俳優で、彼の美術、導 が 行 わ れ た。 グ ラ ズ ノ

台美術と演出」と実技指第１日目はレクチャー「舞を 確 認 し、 講 師 来 日 後 、グ を 行 い、 研 修 の 方 向 性

来日前に事前ミーティン

プ を 行 っ た。 ま ず、 講 師

術家のためのワーショッ

氏 を 迎 え て、 演 出 家、 美

レクサンドル・グラズノフ

して創造活動を続けるア

年以上専属美術監督とス ク ワ・ マ ー ル イ 劇 場 で 、殿堂であるロシア国立モ

今 回 は、 ロ シ ア 演 劇 のたコーナーなどを約 名が観覧した。

ノフ氏のマールイ劇場での仕事の様子を辿っ

時代別にカテゴライズしたコーナー、グラズ

ロシアでのチェーホフ上演作品を美術家別、を し た。 併 せ て、 ロ シ ア の 演 劇 美 術 の 歴 史、まった展示に、参加者当人の解説付きで展示

た研修の成果を、劇場１階のギャラリーで始て回り、試行錯誤が重ねられ、そうしてできは、グラズノフが、１人１人の模型制作を見と参加者たちが彼の机を取り囲んだ。４日目

つをデザインすると、見逃してはならない、に な り ま す。」 と 言 う。 鉛 筆 で す ぐ に １ つ １とで主人公の印象が豊かて い る の か、 こ う し た こ

イ ン か、 何 が 机 に は 載 っと し て、 ど の よ う な デ ザ「例えば、机といすがあると な っ た。 グ ラ ズ ノ フ は表。 す ぐ さ ま、 実 技 研 修

きたイメージ画を各自発

マ で、 参 加 者 の 用 意 し て現れるもの」というテー

３日目は、「イメージ画で想だと参加者は認識した。

の心象も加わった共同幻

れ の 心 象 に 加 え、 演 出 家

ら 作 家、 美 術 家、 そ れ ぞぎ出す。カタックダンスを中心としたのは、る音楽、言葉が動きと一体になり、物語を紡ように、ダンスだけでなく、そこに使用された。カタックとは、物語ることを示すとあるあるカタックダンスのワークショップになっ３年目になる今回は、インドの古典舞踊でとの出来ない興味深い考察が展開された。

法について、インド演劇を考える上で外すこされる）を基本としたインドの俳優術と演出が 主 に、 俳 優 で は な く 観 客 に 生 じ る も の とトラ』で言及されたラサ（感情、情調を指す

古典インドの演劇典範『ナティア・シャース

践者でもあるラビジタ・ゴゴイ氏を招聘し、劇を融合させる試みの実の古典演劇理論と現代演た。 ２ 年 目 に は、 イ ン ド

るワークショップとなっ

社会性について考えさせショップが本来的に持つ

ファシリテーターワーク

もすると形骸化しがちなて の 演 劇 に 注 目 し、 や やを 招 聘 し、 社 会 運 動 と しに は プ ロ ビ ー ル・ グ ハ 氏て ３ 年 目 に な る。 １ 年 目

でインド演劇を取りあげ

国際交流演劇セミナー

ル必要があるのだろう。

日本の演劇人こそが足を運び、共に、カタッとではないが、演劇現場のみに没入しがちなして提案された。このような視点は珍しいこ

ションに対して抵抗的な演劇が一つの希望と一 様 に、 様 々 な 格 差 を 生 む グ ロ ー バ リ ゼ ー

このシンポジウムに集まったパネラーからはとアジアにおける演劇の違いを考えたとき、把な括りになるが、ヨーロッパにおける演劇の核となる部分について熱く語られた。大雑を抱えたまま協働する為に、それぞれの活動

様々な状況下で活動することを共有し、違い

海 の 演 出 家、 俳 優、 ア ー テ ィ ス ト が 加 わ り、

韓 国、 中 国 か ら は 香 港、 上と、 イ ン ド、 フ ィ リ ピ ン、

ミ ー ツ・ ア ジ ア の 協 力 の もシンポジウムは、アジア・どが示された。

音にある物語の意味合いな

ム、 そ し て 短 音 で 示 さ れ る

出 来 な い が、 ダ ン ス の リ ズ

スの全貌を窺い知ることはう短い期間でカタックダン

た か ら で あ る。 ５ 日 間 と いを学ぶことが出来ると考え

ンスから多くの演劇的要素

よ う に、 物 語 を 背 負 っ た ダ

40

なっていると解説する。 舞 台 美 術 は 、 作 品 か歌舞音曲に演劇の祖型を見出す歴史観がある

舞台は、屋敷、そして僧 と 出 逢 う 果 樹 園 、 庭

26

園であり、それらが極め て 大 事 な シ ン ボ ル と

26

演出家・俳優養成セミナー２０１４（報告＝佐々木治己）

927

国際演劇交流セミナー２０１４（報告：島守辰明）

40

2014.11/
一般社団法人

日本演出者協会//

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI
D13

第

回

東京

文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」「近代演劇における菊池寛」

した結果、大正期の文芸 運 動 の 中 心 を 担 っ て

ロックでは、大正期に活 躍 し た 劇 作 家 を 検 討

を集中的に取り上げるこ と に な っ た 。 東 京 ブ

し て（ ま ず は 東 京・ 大 阪 で ）、 大 正 期 の 戯 曲

わ れ て い た が、 今 年 度 か ら は ３ 都 市 で 共 同に、東京、東海、大阪の ３ 都 市 で そ れ ぞ れ 行

日本の近代戯曲研修セミナーはこれまでう云った彼の風貌を未だにはっきりと覚えてと共に、善とか美とか云う議論をした時、こ道徳的意識の力である。……わたしは以前彼

してリアリストたらしめたものは、明らかにで、 芥 川 の 文 章 を 続 け て 引 用 し た い。
「彼を

ア リ ズ ム 」 と 呼 ん だ。 重 要 な 指 摘 で あ る の徳的意識に根ざした、何物をも容赦しないリ

芥川龍之介は菊池寛の作品群を評して、「道そしてその根底にあるのは「倫理」である。

東北被災地の舞台芸術家を支援する事業

日本の近代戯曲研修セミナー（報告＝川口典成）

菊 池 寛 を 読む！
『藤十郎 の 恋 』 演 出 者 村 井 雄

いた作家である菊池寛の 作 品 を 課 題 と す る こ

い る。『 そ り ゃ 君、 善 は 美 よ り も 重 大 だ ね。

２０１１年

月

日に発生した

東日本大震災で被災した東北被災地の舞台芸術家を支援する事業として立ち上がったフェニックス・
月

部構成

プ ロ ジ ェ ク ト Vol.7
が、 ２ ０ １ ４
日土曜日、新宿芸能花伝
年舎で開催された。今回は部シンポジウム「震災から◆◆◆として企画された。

第大信ペリカンさんに参加して頂いこむろさんと大信さんには、震た。

災直後のフェニックス・プロジェ

クトでのシンポジウムにもご参加いただいており、また澤野さんは震災直後に宮城を中心とした創り

年半経過して、一体あ

手 達 か ら 発 足 し た ARCTを引き継いで現在代表としても活動されており、れから何が変わって、何が変わってないのか、そして現在真に必要な事は何なのか等のお話を伺った。

震災後、岩手沿岸部をまわって活動されているこむろさんからは、最近の被災地の様子を撮影し向き合ったのか」にはパネラーとい、あの日から一歩も進めていな

後報道ではほとんど伝わって来な

投影して解説していただき、そのた写真の数々をプロジェクターでして、
岩手からこむろこうじさん、

年半、東北の演劇は震災とどう

宮城から澤野正樹さん、福島から

10

3

パネラー：片山宏行（菊池寛研究者）ととした。執筆での活躍 も も ち ろ ん だ が 、 日た」。美的趣味や形式主義が多く見受けられ11「菊池寛を演出すること」 パネラー：大場正昭（演出家）

本文藝家協会の設立、芥 川 賞 ・ 直 木 賞 の 創 設

僕 に は 何 と 云 っ て も 重 大 だ ね。
』 ―― 善 は 実

菊池寛は小説も戯曲も 書 き 、 取 り 上 げ た 題

る現在の文学や演劇にとって、いまこそ菊池3『敵討以 上 』 演 出 者 矢 内 文 章など、文学運動を支えて い た と い う 意 味 で も材も多岐にわたる。菊池 寛 の 作 品 に ざ っ と 触寛の「テーマ主義」や「道徳主義」をまっとに彼にとっては、美よりも重大なものであっれてみると、「通俗」という言葉が頭をよぎっ

うに見直すことが必要なのではないかと思う

重要な作家である。

てしまうほどに分かりや す い の だ が 、 今 回 の「藤十郎の恋」「敵討以上」をそれぞれ村井次第である。

「 通 俗 」 や「 わ か り や す さ 」 こ そ 、 菊 池 寛 が雄氏（開幕ペナントレース）、
矢内文章氏（ア報告＝フェニックス・プロジェクト実行委員長 大西一郎

3

研修を通じて気づいたこ と の ひ と つ は 、 そ の近代作家であることの特 徴 な の だ と い う こ とトリエ・センターフォワード）の演出でリー氏をお呼びした。両日とも活気ある質疑応答

ディングを行い、シンポジウムでは菊池寛研「大衆」にわかが繰り広げられた。次回には大正期の「道徳だ。 つ ま り、 近 代 に お い て 生 ま れ た 「 大 衆 」

りやすく「テー主義」の下地を形成しただろう白樺派を検討という存在と、文学や演 劇 が ど の よ う に 関 係

マ 」 や「 疑 問 」

するため、武者小路実篤と郡虎彦を取り上げ究者の片山宏行氏、新派の演出家の大場正昭を伝えるといる予定である。多くの方に参加していただきを結ぶか。その問題に対する菊池寛の態度は、うことだった

たい。

Vol.7
23

1

in

の で は な い か。

フェニックス・プロジェクト

8

3

26

11

芸能花伝舎2014 年 8 月 23 日 ( 土 )衝撃の画像の数々も提示された。

辺が現在どうなっているのか等ので、被災地で生きることの言葉を亮一ライブ」。
『詩の礫』等の作品

福島の和合亮一さんによる「和合クスにご出演していただいてきたた。

公演として創りあげによりリーディング

長監修で協会員の手作を、和田喜夫理事

げ遺作となった渾身

作品創作に向けて、澤野さんか発信し続ける和合さんからは、今

部は、これまでもフェニッら語られた宮城そして東北エリア

第での作品創りに対する意識変化や回も熱い言葉が怒涛のように語らい地域の風景や、あの一本松の周

現状、原発問題から派生する風評れた。

後、そして現在……。その言葉たに 起 こ っ た 様 々 な 出 来 事、 被 災

被災の瞬間、あの日のあの時間も加わり、文字通り拠点を置く俳優たち

さんをはじめ東北にであられる絵永けいて、石川さんの奥様

圏の役者陣に加え出演者には、東京問題についても抱え続ける福島でちは震災から 年半の時が経過し石川作品の言葉の海の作品創りに関する大信さんのおた今、さらに熱く深く重く我々の話など、どれもが重い言葉であっ司会を担当した協会員の渡辺克

胸を打つ、強烈な時間となった。

た。
己さんによる問題点の追及で話もた。

胸を打つ作品となっを体現し立ち上げた深く広がり、観客席からも意義深い言葉なども語られ、大変に意味◆◆◆

公 演『 方 丈 の 海 』。被災後はフェそして第 部は、リーディング

して前を向き希望を

こうして生の言葉で対話を続けのある時間であった。
ることを、今後も継続してゆくこ

ニックスのシンポジウムにも参加

見据えた石川作品の絶望の縁から物語とこそが必要かつ最も重要な事で言葉との出会いは、観客はもちろ

Vol.7

す。

わっていただければと思っていま

より多くの協会員の皆さんに関な く 継 続 を し て ゆ く 所 存 で あ る。

更に発足当初の熱量をさげること

フェニックス・プロジェクトは遅くまで続いた。

道のりへついて語り続ける時間は会も開かれ、これからさらに先の終了後は、会場を移動して懇親

感動を呼んだ。

の行く手に未来、そあると思うばかりである。

して宮城の現状を語っていただ

ん 出 演 者 陣 に と っ て も 意 義 深 く、◆◆◆き、その後残念ながら急逝された

3

石川裕人さんが被災後に書き上フェニックス・プロジェクト

11

2
3

東北被災地の舞台芸術家を支援する事業

2014.11/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D13

フェニックス・プロジェクト Vol.7 概要

12:30 〜 14:30 シンポジウム「震災から 3 年半、東北の演劇は震災とどう向き合ったのか」
12:30 〜 14:30 パネラー＝こむろこうじ・澤野正樹・大信ペリカン
14:40 〜 15:30 和合亮一ライブ（詩の朗読）
16:00 〜 18:00 ／ 18:30 〜 20:30 リーディング『方丈の海』作：石川裕人 監修：和田喜夫
20:30 〜 22:00 交流会

月 日（日）時～

時（文責 ： 篠 﨑 光 正 ）

総会報告
日時：
名

し出席者は多いが、なんとしても出席者数を増やしたいという話題は、毎年出るが改善されない。さ
～

時

理事会報告
日（月）

議題

場所：協会事務所

日時：６月

出席者：青井陽治、鵜山仁、瓜生正美、貝山て、総会の成立が委任状の数から成立したことを確認し、定刻に総東京（報告：和田）東京（報告：篠本）

大阪（報告：木嶋）和田）、フェニックス・プロジェクト vol.7「ラッキーアイランド」公演について（報告：和田）内子（報告：和田）、ロシア特集（報告：菊川徳之助）、総会に関して（報告：和田）、演劇大学、演劇大学 石川（報告：和田）、演劇大学、中津川（報告：和田）

会は始まった。これまでは、議長

武久、菊川徳之助、篠本賢一、西沢栄治、宮福岡（報告：和田）、演劇大学、ロシア特集（報告：篠本賢一）、次回の日韓演劇フェスティバルについて、協会の事業について、 オ ー ス ト ラ リ ア 特 集（ 報 告： 青 井 陽 治、

、演劇大学

、日本の近代戯曲研修、インド特集（報告：篠本）

欠席者：岩崎正裕、大西一郎、木村繁、小林

名田慶子、山田恵理香、渡部ギュウ、和田喜夫、を出席者の中から選出し、開会宣言するしきたりで、最年長会員の瓜生正美氏が議長に推されること

流山児祥

和田）

が、一般社団法人にかわり、規約
議題、若手演出家コンクール（報告：大西）周年記念の（日韓演劇フェス、日韓交流演劇企画（報告：和田）、日韓交流、事務所の人件費について、集団的自衛権、特定秘密保護法案について◆

日時： 月 日（木） ～ 時

場所：協会事務所

フェニックス・プロジェクト関連企画（報告：

イランド」公演について

和田喜夫

川 徳 之 助、 小 林 七 緒、 貝 山 武 久、 篠 本 賢 一、

出席者：青井陽治、瓜生正美、大西一郎、菊６、ロシア特集和田）、劇団ユニット・ラビッツ「ラッキー★アティバル）事業について（報告：和田）７、若手演出家コンクール２０１４

内子座（愛媛県）

新潟について福岡について石川について七緒、坂手洋二、篠﨑光正、松本祐子、西川上理事長が議長をすることにな
事業報告が多く、楽しい議事進行であったり、和田喜夫理事長は、議長、報２、演劇大学

信 廣、 鴻 上 尚 史、 ふ じ た あ さ や、 木 嶋 茂 雄、

告者、説明者と、八面六臂の活躍

３、演劇大学８、日韓交流センターについて

４、演劇大学

１、演劇大学となった。

はじめて出席した会員など、この９、フェニックス・プロジェクト、フェニックス・プロジェクト（報告：和田）子、西川信廣、山田恵理香、鴻上尚史、ふじ繁、篠﨑光正、坂手洋二、西沢栄治、松本祐

中村哮夫

内子

たあさや、宮田慶子、渡部ギュウ、流山児祥、

議題

、演劇大学

事業報告

、ホームページについて（報告：木嶋、篠﨑）、その他

東京（報告：青、インド特集（報告：篠本賢一）、近代戯曲研修セミナー

出席者：青井陽治、瓜生正美、岩崎正裕、大和田）、若手演出家コンクール（報告：大西一郎、井陽治）

西一郎、木嶋茂雄、木村繁、菊川徳之助、小名

平成 年度事業について
山児祥

林七緒、貝山武久、篠﨑光正、和田喜夫、流場所：協会事務所

日時： 月 日（日） ～ 時◆、一般管理費について（報告：大西）坂井陽介）、ステージクリエータ―講座（報告：和田、

欠席者：鵜山仁、岩崎正裕、木嶋茂雄、木村名

休憩時間はあちこちで話し込んで１、 ２０１４年度総会の日程について

５、オーストラリア特集について

３．２０１４年度事業計画（承認）いたのが、微笑ましい情景であっ

２、文化庁からの助成に関する規定について

監査報告（承認）
４．２０１４年度予算計画（承認）た。さて、休憩後これも恒例であ４、文化庁への要望書

その他

るが、出席会員の自己紹介がはじ

報告

題はいろいろと膨らむ。

５、東北について６、大阪について７、福岡について8in

１．関西ブロック活動報告

こうして、長い総会は終了。みなさんお疲れ様でした。

８、別役実企画について時in

２．東海ブロック活動報告
３．国際演劇交流セミナー 報 告４．日本の近代戯曲研修セ ミ ナ ー

終了後は、恒例の西新宿の居酒屋でお疲れ会が開かれ、苦労話に

9

、演劇大学

27

報告
５．演劇大学 三重報告◆
日（水）日韓最優秀賞演出家の交、フェニックス・プロジェクト

流、日韓演劇交流、日本の近代戯曲研修セミナー、若手演出家コンクール、国際演劇交流セミナー

欠席者：鵜山仁、篠本賢一、坂手洋二、西沢田慶子、和田喜夫、

議題

栄治、松本祐子、西川信廣、山田恵理香、鴻の日に芸能花伝舎で開かれ た 。 総

欠席者：岩崎正裕、鵜山仁、木村繁、菊川徳

（報告：
vol.7

福岡（報告：和田）、オーストラリア特集（報告：和田喜夫）、演劇大学、フェニックス・プロジェクト

5

その他

6

ウ

会は成立しているが、実際 に 出 席之助、小林七緒、坂手洋二、西沢栄治、松本1

名している会員は 名で、こ れ も 例

祐子、西川信廣、山田恵理香、鴻上尚史、ふ場所：協会事務所

月

1

2

3

1
出席者：青井陽治、瓜生正美、大西一郎、木

日時：

13

4
じたあさや、渡部ギュウ、流山児祥

花が咲いた。

11

2
2

年通りである。選挙の年は も う 少

8

12

3
3

28

24

in

６．その他

～

３、
一般管理費について

議事は順調に進み、審議事項が

5
15 14

18 17 16

上尚史、ふじたあさや、宮田慶子、渡部ギュ

13
嶋茂雄、貝山武久、篠﨑光正、篠本賢一、宮

11

4

7

終 了 し た 時 点 で、 休 憩 に 入 っ た。

4

6

まった。これも楽しい企画で、話１．２０１３年度活動報告（承認）

審議事項

り、開会宣言。

時、和田喜夫理事長が議 長 と な

６３０名 過半数３１６名）

委 任 状 出 席： ３ ４ ２ 名 （ 会 員 総 数

出席：

会場：芸能花伝舎 会議室 １ ‐ ３

17

総会は、例年のごとく、 暑 い 夏30

２．２０１３年度会計報告

13

1
vol.7

11

2

7

11 10 9

24

in

12

9

3

8
in

in

25

in in in

in

13

4

5

50

11

6

13

16
in in in in

8
28

11

7

8

12 11 10 91313

部 会 だ よ り【事業部 】

で濃密なセミナーが展開された模様で人の講師が同時に招聘され、東京と松山されました。オーストラリア特集は、３延びしたものであっても、協会としては年に一回の発行ペースは、世間的には間報 部 と し て 発 行 に こ ぎ つ け た『 Ｄ 』。 半

是非とも出版したいと訴え、なんとか広ンピック・パラリンピックへ向けての文

２０１６年から始まる２０２０年のオリが 今 年 度、 対 財 務 省 へ の 戦 略 で し ょ う。

地域振興のために文化予算をと云うの語 に み ら れ る よ う に、 世 界 へ 向 け て とすぐ動きだそうぜ！

的に行動する「時」です。とにかく、今

みなさん、とにかく繋がるために具体思っている、ま、無理せずに…だ。

す。他のセミナーについては報告頁をご化プログラムのスタートや地域振興・活とっては、電話帳のような分厚い中身を

ペ ー ジ の 小 冊 子 な が ら、 広 報 部 員 にの絡みで支援の仕組みを積極的に取り入く見られます。法務部としては劇場法と性化のも含めて「地域」という言葉が多ているが、残念ながら協会予算では制作を計画中。現在その体系づくりを策定しミュージカルについての専門書の出版（流山児祥）

会員のため、社会に役立つための、地道凝縮して、読者に届けようと渾身の努力【教育出版部】

な活動を記録し広報する協会誌。わずか

仕事の流れを簡単に紹介してみたいと思

さて、今回この場を借りて、国際部の

覧下さい。

います。

若手コンクール／今年は 名の応募があに若手）に参加していただきたいです。

く学べる企画です。
ぜひ多くの演出家（特ディングを通して作家・戯曲について深うきっかけになっています。

触れ、もっとやりたいもっと観たいと思夫をこらしています。多くの方が演劇にに使って表現など、各地実行委員会が工数の演出家が挑戦、古い芝居小屋を自由

り組む、合宿や街頭発表、同一戯曲に複から要望があったら、観劇に随行するこ

参加者と懇親会、また、来日期間に講師ます。セミナー最終日は、講師を囲んでモ取りなどを数人で協力しこなしていき

記録、さらに文章による記録のためのメ

当日は、会場設営、受付、映像や画像のせを兼ねた歓迎会を行います。セミナー

開催前日、講師を空港へ出迎え、打合す。

得たらチラシを作り、参加者を募集しま

月前、部会で再度内容を確認し、了承を講師とつめていきます。セミナーの数か理事会でも承認されたら、詳しい内容を部 会 に 提 出 し ま す。 そ れ を 部 内 で 検 討、ら、８月頃までに企画書をまとめ、国際

まず、セミナーを企画したいと思ったの為には、デジタル専門家の広報部員が代にふさわしい活動をしていきたい。そ

金もない中、気概だけが頼りですが、時は、的確な対応が求められています。おをはじめ、デジタルコンテンツに広報部

いっても、ネットの時代、ホームページて、さらに充実させるとともに、なんと協会活動のダイジェスト版広報誌とし家や俳優に粘り強く交渉している。今後

精神を大切にして、忙しく不規則な演出

ジに膨大な時間が費やされた。今もそのが今も克明に思い出される。対談のペー

故戌井市郎氏と坂東玉三郎氏の対談準備

も ち で 取 り 組 ん で い る。 創 刊 の あ の 頃、のマンネリを監視し、毎号々々新たな気い。広報部を預かる責任者としても、この成果物。決してマンネリ化は許されな志が問われている。

働＝共闘する想像力と創造力をもった意時代だからこそ演劇人には《他者》と協視感》さえ漂う「現在」である。こんなるというのに、
まるで「戦前」のような《既と化し安倍ファシズムが徘徊跋扈するのメディアが体制翼賛＝大本営発表機関

護法施行、集団的自衛権行使容認、多く

劇・舞台芸術の根本である。特定秘密保像力という根源を持った思想それが演（西川信廣）

れられるよう考えたいと思っています。

たなしで進められている我が国の現状でかし、ミュージカル俳優の養成など、待っ

の専門書が幅を利かせることになる。しロードウェイなどのミュージカルの本場

多数出版されているが、問題にしたいのい。もちろんミュージカル紹介本などはべ、わずかな専門書しか出版されていなぎのぼりである。しかし、この実態に比ではなく、ミュージカル愛好家数もうなの毎日が続く。現在、我が国のミュージ費が不足しているため、スポンサー探し

主たる事業「国際演劇交流セミナー」の岡（７月）新潟（８月）内子（９月）と、演劇大学／９月末までに金沢（７月）福

４か所で開催されました。海外戯曲に取名が２次審査に進んでいます。昨年度最と も あ り ま す。 そ し て、 講 師 が 離 日 後、必要です。ご応募待っています！

りました。応募人数は昨年に比べ減りましたがレベルの高さは変わらず。現在

ヒトとヒトが交流・循環する思想、想を占め、堂々の位となり観客動員だける。ところが、その専門書ということには、次世代につなげるための専門書であ

この国には、未だ、世界に誇る平和憲

なると、どうしても我が国ではなく、ブ技能、文化的活動を共有し発展させ、東回っている。地域で舞台芸術共同制作やの人々との連携を目指して国内外を飛びだからこそ、わたしたちは海外や地域ら緊急の課題となっている。なんとか実く軌道に乗せたい。これは諸般の事情か

劇教育の書籍の出版を計画中でこれも早援を期待したい。また、もうひとつ、演専門書が必要である。会員の方々のご支法とノーベル平和賞候補の憲法

京と違った、やさしいヒトとヒトの心で（篠﨑光正）

世界に誇るべき「文化芸術立国」の実【法務部】
現～文化を起爆剤とする地域と日本の再か月滞在して共同制作することにした。出来れば仮設の小劇場も創りたいと（篠﨑光正）

現したい。
表題です。前年度より２５６億の増額で要 求 し て い ま す。「 グ ロ ー カ ル 」 と い う

目指して。率先垂範！ 来年冬、福島に繋がる人的ネットワークの更なる展開をは、一刻もはやく我が国のミュージカル

条があ「いやーな時代」である。

カル上演は、中劇場以上の演目の過半数

優秀賞チームのソウルでの公演も好評

記録をまとめ、決算を部会で報告します。

【地域交流部】

で、次世代の日韓交流の第一歩となりそ

これが大まかなセミナー企画担当者の仕

リー

うです。

近代戯曲セミナー／９月東京で、菊池寛

フェニックスプロジェクト／東北３県の事の流れです。世界の演劇人との新たな1生。これが、 年度の文化庁概算要求の9を テ ー マ に 行 わ れ ま し た。 研 修

演出家によるシンポジウムやリーディン年目にな（篠本賢一）

出会いを求め、国際部ではいつでも皆さ15（小林七緒）

早くも 号になりました。

27

グローバルとローカルをくっつけての造

1

じました。

【国際部 】

ります。協会誌が無いことに疑問を感じ

7+

今年度の事業も既に４つの企画が実施

13

【広報部】

んの新たな企画をお待ちしています。

20

グ、朗読と充実の内容でした。客席の熱2014.11
気もすごく、継続する大切さを改めて感

/

67

13

日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D13

アンケート【演出者の仕事】
今回はアドリブ台詞について、前号の執筆者が推薦す

あなたの考える
アドリブ台詞の使い方とは？

るリレー方式で会員のみなさんのご意見を伺いました。
アドリブ台詞に対して、台本の台詞を一言一句正確に表現することを要求する演出家もいれば、アドリブ演

技を容認する演出家もいます。若い頃のつかこうへい

氏のように、本番の舞台袖に待ち構えていて、役者が退場してきたら、そこで演出家自らアドリブ台詞を口立てで役者に伝える演出家もいます。さあ、みなさんは、台本に書かれている台詞とアドリブ台詞をどのように考えていますか？（編集部）

北海道
西脇秀之

代

（紹介者／田中晴彦）
言 わ れ て み れ ば「 ア ド リ ブ 」
は考える…そうか…結局私はスしてみたりもする。そして役者

みようか」という多義語に変換を「それじゃ次の場面にいってら借りてきたようなメッセージ

持って回収し、狙いを絶対外さ者が乗れなければ自分で責任を逸脱してもきちんと戻り、共演味が無いのです。
作品を壊さず、

いと、アドリブを出してくる意

められると思います。＋αでな

低限の礼儀だと思うのです。

を書いた作家さんに対して、最喋るように指導するのは、戯曲

関東〈神奈川〉

ルーしているようです。

丸尾聡について深く考えたことがなない。笑いを取るつもりなら完代璧に取り、感心させるものなら感心させ、泣かせるつもりなら（紹介者／福田善之）

アドリブが発生する状況をえが間に合わず、ロングブーツ

本来間に合うべきだった衣装替

台詞、ではなくアドリブである。

わたしがかつて俳優として最ちょっと想像してみます。まず

そ う 考 え る と、 ア ド リ ブ の確実に泣かす。

あろうと考え、ひとまずそれらは、必然的にアドリブでつなが北陸〈石川〉代い。演出家としてアドリブに対

東北〈盛岡〉

しい振る舞いはしてみる。台詞

なければならない状況、
つまり、

黒田百合

も笑いをとったのは「着替えがが入ったばかりのような時期に何らかのアクシデントが起こっ間に合いませんでした」という

そのような場面に出会えば、「また場合ですね。演劇はライブな

ハードルはかなり高いのではな

さか君が思いつきで発した言葉

ので、アクシデントはハッキリいかと考えられます。

が、劇作家が命を削って絞り出言ってつきものです。そんなこ（紹介者／稲邉弘康）

くらもちひろゆき

して決まった態度をとってきたとも思えない。
もちろん稽古場で役者がノリにまかせて台本にない台詞を吐けば、まずは眉をひそめる。たした言葉より優れていると思っとになった場合は、演出家の出（紹介者／井口時次郎）

戯曲のとおりに台詞を喋るとに登場したのだ。ブーツは突っかけただけでべろんと横に広がり、マントと仮面をつけてでもあるから、かなりな恰好だったは「それじゃ次の場面にいってみです。これは上手く行こうが「なんとかしてくれ」と祈るのつに意味があり、その言葉の前で追求します。言葉ひとつひとを上演するときは、一言一句ま合もあります。例えば岸田國士

ただ、芝居によって分ける場する。

優にはそんなところがある気がかった。受けたからである。俳か と い え ば、 正 直 気 持 ち が よ

はずだが、どんな心持ちだった

みようか」という言葉で発信し行くまいが容認するしかありま

そうして「そうだ舞台は役者のる。時には大声で笑ってみせる。

ブにも表情を緩めることがあ合、ただのウケねらいのアドリ

場の熱量が増しているような場ないアドリブは、打率十割を求がいいのですが）一方、そうで

ま せ ん。
（もちろん成功した方うものなので、事の成否は問いるのは、欠けたものや失敗を補ブ。アクシデントをどうにかす問題は、必然性の低いアドリ

けては話になりません。正しくす。とはいえ、大事な台詞が抜ブの負荷をかける場合もありまますので、あえて役者にアドリ

脚本だとライブ感が必要になりからです。また、青い鳥さんのると、芝居全体が崩れると思う

後にある「てにをは」を間違えある。立ち上がりはしなかった

席で「くそっ」と言ったことが家がいたそうだが、わたしも客は書いていない」と叫んだ劇作に立ち上がり「俺はそんな台詞うだろう。かつて客席で本番中とってアドリブというものはどあったともいえるが、劇作家にこれは致し方ない「事故」でせん。容認どころか推奨したい

しかし、よくよく思い返すと、ものだ。客にウケてなんぼの仕たとえば本番が間近となり稽古事だ」というこれまたどこかかくらいです。

てみたりする。

いうことは基本です。

のジッパーをあげないまま舞台ているわけじゃないだろうね」

代というどこかから借りてきたよ

来 る こ と な ん て 限 ら れ て ま す。

ぶんそれが演出家というもので50

うなメッセージを、黙殺、また

50

14

40

20

が、 隣 の 客 が わ た し を 見 た のの私にも共演者にも内緒で、突時の公演の本番中に、作、演出
高橋恵

関西〈大阪〉
代で、それなりの音量だっ た の だ

代

中国・四国〈広島〉
山口望

考えているようにせよ」と言っ

悩 ん で 戯 曲 を 書 い て い る の に、らはテンやマルの位置ま で 一 晩うな部分を傷つけたのだ 。 こ ち

ことがまた痛く劇作家の 芯 の よ

うに記憶するが、今思え ば そ ののである。客席は笑って い た よ

アドリブに対して発せら れ た もろう。もちろんそれは、 俳 優 のだ っ た。 本 番 終 了 後、「 ウ ケ た

凍った。あの事件の被害者の事

瞬 間、 ま さ に 血 の 気 が 引 い て人たちも、もちろん観客もそのいた共演者たちも、実行委員のにいた私も、同じシーンに出てらかに歌いまくったのだ。客席

魔法のガス、サリン～！」と高替え歌で、「サリン～、サリン～、リー」の主題歌のメロディーの懐 か し ア ニ メ の「 魔 法 使 い サをやった。その役者は登場の時、然、ある役者がこんなアドリブ

しまった台詞の違いは、さかさいをした、あるいは咄嗟に出て稽古中などで俳優が覚え間違いはいったい何か。

ることもあります。これらの違てネタにするには惜しいと思え

うまくハマる言葉もあって、捨に私は感じます。それでも時々うな、そんな違和感を生むよう部、柱の一部に突然継ぎ足すよとは材質の異なる部材を壁の一アドリブを科白として入れるこための部材なので、戯曲にない

戯曲の言葉は虚構を構築するでも同様で、アドリブ台詞が出と役者には伝えています。本番

トライクゾーンを設定しているとしては、一般よりも広めのスりの段階から、自分の演出方針

う か？）。稽古場での演技つく

出プロパーの人間だからでしょす（私自身は劇作家ではなく演てくる事を歓迎、奨励していまでも何か新しい事を役者が出しば。その場の思いつきでも偶然や方向性）を担保した上であれして最低限の演技レベル（発声として台本通りに出来る事、そリブ容認派です。ただ、大前提

広島の山口です。自分はアドますように。

愉快なアドリブいっぱい出てき

出 し た 舞 台 の 本 番！。 あ ～ あ、

すのだ、きっと。実は今日、演

言葉を選択（或いは精査）し直てはこの時に改めて自分自身のになる。多分、役者の心理としうほど、逆に役者は台本に忠実

じ ゃ な い ぜ ）。 で も、 言 え ば 言

リジェンスだか遠回しな嫌味

えています（別にソフトインテ

んどん台詞間違えてＯＫ」と伝て ま し た ）。 な の で 面 白 く な っ

いったい俳優というのは 何 を 考ウケた」と得意満面なその役者

まに考えると俳優の身体を通しうな健全なアドリブは、役者と演出としては客観的に「よりやるんですね、これが……。でも殆どの場合、皆さん台本通り

協 会 誌『 Ｄ 』 の 編 集 は、

広報部員
募集中

めるようにしていて「本番でどた時はいつもより三割増しで褒えているのだ、といった と こ ろを私は顔を赤く青くして怒鳴りたからこそ出てきた「より相応てくるのをワクワクして待ってだが、これは現場からは 稽 古 が人を笑います。ただし「台本通り、稽進むほど外れていく劇作 家 の 僻

さて、演出家としてア ド リ ブ
つ け た。「 バ カ タ レ！

しい科白」とも言えるのではな

を考えればありえないアドリブについて考える時の隔靴掻痒
いで幸せにするアドリブと、人い で し ょ う か。
（ も ち ろ ん、 そ古場通り」よりも面白い事ならにも起因しているかもしれな

は、稽古場で稽古できな い こ とを傷つけるアドリブの見分けもうでない科白も多々あります

東海〈名古屋〉

相応しい科白」を都度選択して材が追い付かない状況です。

演出の信頼関係の上に成り立つ

そ こ で、 広 報 部 で は、 や る

代

右来左往

時の緊急対応アドリブが殆どで

気 が あ り、 広 報 に 興 味 の あ

協 会 事 業 の 急 増 に よ り、 取す。勿論、その場を成立させたる 方 を 募 集 し ま す。 ぜ ひ、ゆくことが一番大切なことだと者勝ちではあるのだし、舞台上広報部までお問い合わせくものだ」と改めて痛感し、自分（紹介者／前川達次郎）

での生の反応という意味ではこは 実 際 の 現 場 で は ど う か。 台｢
詞 や 段 取 り 間 違 え た、 忘 れ た ｣省し、今でもこの反省はアドリ

れ 以 上 の も の は な い の だ（ 昔、を ） 覚 え て い る よ う に す る な。

ださい。

考えます。

「アドリブ」というお題を受ている。

ブ推奨派の私の座右の銘になっ年

け て、 す ぐ に 思 い 出 し た の は 、
松本サリン事件が起きたに、私が演出をしていた 劇 団 がその夏に開かれた松本演劇祭

前、事件の悪夢が冷めや ら な い

20

参加した時の苦い経験だ 。 そ の岸 田 國 士 が「（舞台上での台詞の演出家としての力量不足を猛ばＯＫ！ という条件付き。でク シ ャ ク シ ャ っ て 言 う ん だ！」い。

ではないだろうか。と肝 心 な と付かん奴はヤクシャじゃない！

（紹介者／武田宣裕）

40

ころで文字数が尽きた。

（紹介者／キタモトマサヤ）

40

が。
）

2014.11

そして「舞台を活性化させるよ

/

50

15

日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI
/
D13

速報

審査にあたった審査員は以下の通り。

一般社団法人日本演出者協会

２０１４年 月現在

大 学 ）、 菊 川 徳 之 助（ 事 業 部・ 近 代 戯【 常 務 理 事 】 小 林 七 緒（ 事 業 部・ 演 劇【事務局長】 大西一郎

【副理事長】宮田慶子、流山児祥【理事長】和田喜夫

田中孝弥、棚瀬美幸、土橋淳志、堀江

淳、坂手日登美、島守辰明、全リンダ、

井睦〈北陸〉岡井直道〈関西〉井之上

豹、洪明花、前嶋のの、松森望宏、森己、左藤慶、杉山剛志、 tori
、土山紘史、
中野志朗、長谷川直輝、林英樹、広田

逸朗、小林拓生、佐川大輔、佐々木治

事業担当者名簿

獲得点数を元に、審査にあたった審

曲研修セミナー）、篠﨑光正（広報部・（中間報告）

査員がコメントを述べながら、一度目

ひろゆき、山口浩章〈東海〉佐久間広

若手演出家コンクール２０１４

若手演出家コンクール２０１４の第一次審査会（ビデオ、ＤＶＤ審査）が、教育出版部）、篠本賢一（国際部）、坂青井陽治

最 終 段 階 の 候 補 者 と し た。 そ こ か ら、

さらに議論を重ねた上での通過者を決定。上位【理事】青井陽治、岩崎正裕、鵜山仁、

名まで絞られ、

菊川徳之助

日午前 時半より日
木村繁

大西一郎、菊川徳之助、木嶋茂雄、木２０１４年 月
本演出者協会事務局（新宿・芸能花伝

更に議論を重ね、結果として獲得点数

村繁、鴻上尚史、西沢栄治、西川信廣、

結果、審査員総員合議の上で、の第一次審査通過者を決定。

名

善之、貝山武久、栗山民也

海〉ほりみか〈新潟〉井上ほーりん〈金川憲仁〈関西〉木嶋茂雄、田中孝弥〈東【新規事業企画部】坂手洋二◆青井陽岡〉糸山裕子沢〉小川功治朗〈京都〉松宮信男〈福【監事】福田悦雄、外波山文明

美恵子、平尾麻衣子、三谷麻里子、緑秋葉由美子、大杉良、桒原秀一、鈴木

川徳之助、篠本賢一、
流山児祥◆〈東京〉【 広 報 部・ 教 育 出 版 部 】 篠 﨑 光 正 ◆ 菊台〉伊藤み弥一郎、ほりみか、丸知亜矢、本島勲〈仙手洋二（新規事業企画部）

舎）にて開催され、議論の末、第一次
加藤ちか通りに 位までが決定。残りの 枠にふじたあさや、松本祐子、山田恵理香、

西沢栄治
はせひろいち

名を第一次審査通過者 名が決定した。
小林七緒

関して、小数点以下までほぼ同数値を

（広島県）
（熊本県）
（東京都）

議事進行は実行委員長の大西一郎が治、鴻上尚史、ふじたあさや、流山児（【部名】 部長◆担当理事◆部員）【事業部】
小林七緒◆青井陽治、鵜山仁、

祥◆〈東京〉佐々木治己行なった。

【 評 議 員 】 瓜 生 正 美、 中 村 哮 夫、 福 田

佐野バビ市

恵南牧
大迫旭 洋
尾花藍 子

広田淳一

（島根県）
流山児祥

平塚直隆

（京都府）

菊川徳之助、木村繁、坂手洋二、篠﨑日

光 正、 宮 田 慶 子、 流 山 児 祥 ◆〈 東 京 〉

月千葉哲也、外波山文明、林英樹、羊屋

今後、第二次審査として、までの期間に、審査員が候補者の公演

白玉、松森望宏〈関西〉井之上淳、金緒

山田恵理香、渡部ギュウ◆〈熊本〉村上精一〈東海〉水野誠子〈仙台〉なか【 地 域 交 流 部 】 流 山 児 祥 ◆ 鴻 上 尚 史、

じょうのぶ

子順子、木嶋茂雄、田中孝弥、棚瀬美

鹿目由紀、菊本健郎、齋藤敏明、はせ幸、
椋平淳、森本景文、
山口浩章〈東海〉ひろいち、トリエユウスケ〈熊本〉亀

香

【国際部】
篠本賢一◆青井陽治、鵜山仁、

坂手洋二、
松本祐子◆〈東京〉家田淳、

ヴィクトル・ニジェリスコイ、大橋宏、

貝山武久、金田海鶴、川口典成、黒川

金子康雄

子、齊藤由夏〈関西〉木嶋茂雄〈東海〉【事務局】〈東京〉上田郁子、秋葉舞滝里、松本祐子、鈴木アツト【日韓演劇交流センター委員】小松杏

木嶋茂雄〈東海〉金子康雄【 観 劇 案 内 】〈 東 京 〉 遠 藤 栄 藏〈 関 西 〉

日（ 日 ） 下 北 沢「 劇 」 小 劇

月【 法 務 部 】 西 川 信 廣 ◆ 鵜 山 仁、 小 林 七
名（優秀に観に行き、最終審査進出（火）～

場にて、最終審査進出の品 上 演 決 戦 を 経 て、 公 開 審 査 を 行 い、最優秀賞が決定する。

ウ〈札幌〉清水友陽〈福岡〉山田恵理

井純太郎、山南純平〈仙台〉渡部ギュ日

もしくは公演に準ずる通し稽古を実際
今年の応募総数は賞）が決定する。

（北海道）
（愛知県）

11

名による作

最終審査会は、２０１５年

第一次審査は、応募者から送られたＤＶＤ等による映像審査で審査票を作

11

亀尾佳 宏
たみお
弦巻啓 太
渡山博 崇
（岐阜県）
（岐阜県）

成したのち、各作品につき、 名以上の審査員が審査。 点満点での点数に

30
3

中島庸 介
野奈
（北海道）
（埼玉県）

よる採点を行なった。

各候補者について上記の総獲得点数を、採点した審査員数で割り各候補者の平均獲得点数を算出し、その上で審査会を開催した。

2

15

18

4

畠山由 貴
藤原新 太

フルタ ジ ュ ン （ 東 京 都 ）

（東京都）

（東京都）

モリタ ユ ウ イ チ （ 埼 玉 県 ）
山下由
吉野翼

5

13

8

3

4

3

土橋淳志

渡部ギュウ

11

獲得していた 名について議論。

27

!!
1

篠﨑光正

名であった。
67

10

16

9

15

新入会員紹介
（平成 年

月現在）

ん な 事 で も 全 力 で 務 め た い と 思 い ま す。

ある、ドラマを成立させられる俳優を養客観的な視野に立った作品作りを目指し

ず、自己をきちんと相対化できる広くて物語作りを目指します。どうぞよろしくます。強くて、太くて、切ない。そんなお願いいたします。

成したいと思っています。他に「ひとり年より継続中。演出作品としては、井上

語り」という小説を読む公演を２００１

ひ さ し「 頭 痛 肩 こ り 樋 口 一 葉 」「 泣 き 虫

どうぞよろしくお願いします！

稲邊弘康 （いなべ ひろやす）

く玉」三島由紀夫「卒塔婆小町」「綾の鼓」

な ま い き 石 川 啄 木 」「 貧 乏 物 語 」 永 井 愛

台 育 ち。 高

シェークスピア「から騒ぎ」など。

１９８５年

校在学中か

河原その子 （かわはら そのこ）

ニューヨークを訪れる日本演劇の方々

ら演劇活動

菊地祥子 （きくち やすこ）との交流は、本当に楽しく、勉強になりを は じ め、士「 葉 桜 」「驟雨」「 紙 風 船 」「 か ん し ゃ

ＮＹ市公認ます。 隣にいる人と「違って当たり前」

２００８年岩手県盛岡市を拠点として劇す。 大 学 で「 見 よ、 飛 行 機 の 高 く 飛 べ る を 」 岸 田 國

ＮＰＯ劇団という生活環境は、未だ日々発見の連続はカルチュ

生 ま れ、 札

クロッシン

です。
２０１２年、
日本でのワークショッ

皆 様、 は じラルスタディーズとジェンダーを専攻

幌生まれ仙

グ・ ジ ャ マ

団コトナコナタを旗揚げ。第３回公演か

め ま し て。

し、映画評論学なども勉強しました。卒

ショップ 及び、リンカーンセンターディ

月から協

縁 あ っ て、イ カ・ アプ及び、劇作家協会企画への参加は大きら演出を担当。脚本・役者・制作業務な

劇 団・ 温 泉

業後は地元で社内翻訳者として技術翻訳

会に入会さ

せていただ

いておりま

前から始めた演出家という仕事がとてもしてスタートした演劇活動ですが、三年も少しずつしているところです。私のよドキュメンタリー映画祭のお手伝いなどなどの翻訳についての勉強や、山形国際

翻 訳 の 先 生 の も と で、 コ ク ト ー の『 声 』
劇 団 コ ト ナ コ ナ タ 第 ６ 回 公 演『 ア ラ

面白くなってきました。温泉ドラゴンはもりげき八時の芝居小屋『銀河旋律』

演 劇 賞 大 賞 受 賞 作 品 ）』、 第 １ ３ ０ 回

日本国内での活動はもちろんのこと、アの必要性を強く感じました。これからも、ました。その際、個のアイデンティティ

は初の海外公演となるソウル公演を行い

昨年より韓国との交流が始まり、今夏に鑑賞し勉強していきたいと思っていまいております。できるだけ多くの作品をりましたが、貴重な体験をさせていただ

願いしていいのかと身の縮む思いではあうな者が日本演出者協会さまに入会をお

イイズカ）
」の演出、
日本戯曲のリーディ

ル（イエーツ）」「アノニマス（ナオミ・

クフーラン・サイク

戯曲（ストリンドベリ）」「桜の園（チェ

ベ ス 」 等、 オ リ ジ ナ ル 作 品 の 他、
「夢の、 HERE、 ジ ャ パ ン・ ソ サ エ
P.S.122テ ィ ー な ど の 劇 場 で 活 動。
「ファンマク

点に、 NYTW
、 WPP
、 DTW
、ラ・ママ、てきました。今回、演出者協会の福岡支越えることで共同での製作も可能になっ流支援に力を入れています。言葉の壁をとして、九州と韓国プサンの日韓演劇交

こなっています。そのほか重点的な活動師となり、演出と演技レッスンを主にお演劇科のある九州大谷短期大学で専任講ました。現在は休団中です。 年前から、本と演出をしていましたが、劇団員がて俳優養成について学び、ショップに参加したり、本を読んだりしとしての自分を磨きたいと様々なワーク

林英世 （はやし ひでよ）
俳 優。 同ン グ・ シ リ ー ズ を 開 催。
「 千 年 待 ち（ チ部の皆さんが快く入会を受け入れて下ら俳優指導の仕事をするようになりまし

M.O.P.を経て現在フリ ー。 俳 優

年ほど前か

●退会
伊藤幸夫
広瀬正勝
石澤秀二
立川雄三
矢作大輔

大嶽隆司
岩浅豊明
上利勇三
渡辺守章
樋口昌弘
相原千景
風早孝将

退 会・訃 報す。どうぞよろしくお願いいたします。

オ リ・ ミ ヤ ガ ワ ）」 で は、 乙 女 文 楽 の 遣さって感謝しています。２０１５年２月た。その中で演出もしています。身体の

内田透
竹内菊

●訃報

柴野千栄雄
桧山新平

ジアそして世界中の演劇人と繋がっていい手を招聘し、現代劇とのコラボを行う。

には福岡でもソウル演劇の企画が予定さ

浅沼久
関根正
深津篤史

き た い と 思 っ て い ま す。 そ の た め に ま

ウ ン ダ ワ ー ル ド ８（ 第回盛岡市民

シライケイタベ ニ ュ ーな刺激となりました。今後も続くことをども兼務しつつ、完成度の高い作品作り

ドラゴンで

年前
に劇団を旗

す。

年になりま

を続け約

に演劇活動

福岡を拠点

日下部信 （くさかべ しん）

願っています。

を目指して日々劇団員と練習を重ねてい作・ 演 出 を( C J A )芸術 監 督。 ニ ュ ー ヨ ー ク シ ア タ ー ワ ー ク

ます。他にあみぐるみ作家としての一面ティスト。 フォーダム大学招待芸術家。

ン・ボカートに出会い、氏が教鞭をとる
コロンビア大学芸術学部修士課程で、実
験 的 ア プ ロ ー チ、
「ビューポイント」と

揚 げ し、 脚4
志社大学

２０１３年「デッドリーシーウフル・ア

れていますので、役割を与えられればどから劇団

サシン・アット・アルマゲドン！（フレッ

演出を学ぶ。そのままニューヨークを拠す。 俳 優 とも持っており、編み物男子としても活動

舞台芸術学院ミュージカル科、木山事レクターズラボ会員。ドラマリーグフェ

務 所 で 演 劇 を 学 ぶ。 前 衛 演 劇 の 旗 手 アロー。
マブー・マインズのレジデントアー

一般社団法人ド・ホー／ルース・マーグラフ）
」
はニュー

15

歳を過ぎた頃から公演実施が難しくなり

1
第三劇場

12

20
30

最近の演出作品をしていましたが、 年ほど前に上京し、る。

ヨークタイムズ紙の「批評家推薦」とな

10

し て い ま

/
ホフ）
」
「鷹の井戸

20

17

26

中。

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

10

2014.11//

日本演出者協会
D13

日〜

北海道―

月

清水友陽

月 日まで 、 札 幌

初の国際的なアートフェス テ ィ バ
ル『札幌国際芸術祭２０１ ４ 』 が

各
青森―

地

八戸市公民館 柾谷伸夫

域
新潟―

活

舞台芸術監督兼支配人

新潟古町 えんとつシアター

動
島根―

通

西菜々重

信

宮崎―

永山智行

て故郷島根で市民劇の立ち上げに関わり３年が経ちます。今年も９地域の「物語」

月に上演し大盛況の中幕を下ろ

年間の東京での演劇活動を経今年の初め、ようやく新潟演劇

逸見友哉

界 に 根 付 き 始 め た 小 劇 場「 シ ア盛り上がり始めた？
八戸演劇界から明日へ」の企画

５ 月 下 旬、 八 戸 市 公 民 館 主 催

年行われる小さな演劇フェスティ

万人あまりの町、三股町で毎

月日間、 分の戯曲講座、演劇

館での戯曲講座で生まれた 作品のリーディング上演などが、町内作品の上演、前年度の町立文化会の口「 ま ち ド ラ！」 は、 宮 崎 県 の 人の「 ３．

し、地域にしっかりと根付いた手開 催 さ れ ま し た。「 都 市 と 自 然 」というテーマで「近代美術館」「芸で、私の一人芝居『海村』といわバルである。 回目の今年も術 の 森 」「 モ エ レ 沼 公 園 」 な ど 市

ごたえを感じました。

てアートサポートセンター制作

タ ー ent.
」が諸事情により閉鎖されたことにより、新潟の多くの内各所で展覧会やパフォー マ ン ス部）で定期的に活動する劇団は７

各会場で行われ、観客はまち歩き

帰省直後、出雲地域（島根県東～８団体。しかし市民演劇で繋がりが増えるきっかけとなり、演劇

劇団は活動場所を失うこととなっ人口が飛躍的に増加。劇団等上演

その他にも今年は、大分県日田をしながら、それらを楽しんだ。

などが展開されました。

団体がこの２年で５団体増え公演

市 で の「 ひ た 演 劇 祭 」、 鹿 児 島 県

う企画は今年で年目に突 入 。

し い 劇 場「 新 潟 古 町 え ん と つ シ「劇団いさ」の活動に関わらせていただいたが、いずれも演劇を通

新 潟 の 各 劇 団 は、
「シアター

回数も増加。年々作品の質や創作

伊佐市での国民文化祭に向けたた。
．
」に代わる公演の場所を探ent
す一方で、新しい劇場を作ることについても議論を重ねた。
そして、に対する意識も向上しており、こ『 YUKIKO』 上 演。 ７ 月 下 旬、 大
黒屋＆伊東屋ぷろでゅーす公演

創るつながるプロジェクトが中心

れからの島根の演劇にはさらに期『もろびとこぞりて笛を吹く』は主体で実施。９月中旬、と な り、 新 潟 市 の 助 成 を 受 け て、回。

のどらまぐる～ぷ川による小寺隆

新潟市の中心街である古町に、新か月間にわたり 札 幌 演

韶追悼公演『亀』は３日間とも満劇シーズン夏。夏と冬、年に過去に上演され高い評価 を 得 た
席。

月下旬に５つの集団による第年ぶり作品の上演は、少しずつで は あ りす。

してその地域の「物語」を見つけす。

上を賑わせている。けれど「ここ」に暮らすことの誇りは「カネ」で語られ、その予算の話題が新聞紙続けている。

るのではないだろうか。そう信じてわたしは今日もこの町で演劇をはなく、地域の「物語」にこそあ

是非一度島根の演劇と観光を楽
しみに来てください！

「地方創生」なる言葉が喧しく待が高まります。島根は、出雲大社のおひざもと「ご縁」を大切にえんとつシアターでは、劇団が公

ターを拠点に新潟演劇を県内外に予定である。今後、えんとつシア

演を行い、その後改善点を踏まえ、来年 月にグランドオープンする

3

アピールしていくので注目していただきたい。

を紡いで演劇を創る様は美しいでする精神が根付いています。演劇

１回八食センター演劇祭が予定されている。一昨年、演劇状況停滞

レオープン企画として

月にプ打破のために始めた「はちのへ演アター」
を構えることが決定した。

札幌という地方で、ジャ ン ル を超えてアートが生まれ発信 し て 行

劇祭」から生まれた若手演劇集団

ようとする試みである。

7

を通して知り合った人たちが「縁」

けるようにすること、街づ く り のを中心に、３月の第３回演劇祭に
向 け て、 お ぼ つ か な い 歩 み だ が、着実に歩み始めている。

4

11

30

一環として。継続は力なの で す 。

11

月は

10

ますが新たな観客を開拓し て い ま

３つの短編で３ＳＴ。同じ日にプレ八食センター演劇祭を若手集団

11

札幌で生れたレパートリー 作 品 を
長期間にわたり再演し続け る と い

5

28

3

18

3

90

9

2

2

19

1

3

7
8

D13

/

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

一般社団法人

データに見る

日本演出者協会/

2014.11寫眞編

江戸時代、農山村の娯楽といえば、都市部から伝わった歌舞伎
を地域の農民が演じる地芝居が主流で、祭礼などで上演されていました。地芝居は、農村歌舞伎、村芝居などともいわれていました。地芝居を上演する場所
は、芝居小屋か神社のようなところで、観客席のない拝殿型でしたが、明治期になると客席を備えた劇場型に変化していきます。しかし、時代の移り変わりとともに地芝居は衰退し、芝居小屋は取り壊されたり、映画館になったりして、激減しました。
近年、地域の活性化、文化財保存の見地から、芝居小屋は再び

明治座
岐阜県中津川市／ 1894( 明 27) 年

白雲座
岐阜県下呂市／ 1890( 明 23) 年

注目を集めはじめています。
鳳凰座
岐阜県下呂市／ 1827( 文政 10) 年

岐阜県の芝居小屋

江戸時代、岐阜県東南部の東濃地方は、中山道で人と物が盛んに行き交い、都市の芸能文化を取り入れ易い環境でした。
祭りの日には各地の神社の舞台で歌舞伎

康楽館
秋田県小坂町／ 1910( 明 43) 年が催され、その熱狂ぶりは、幕府から禁止令が出されるほどでしたが、当時の尾張藩は民衆の不満のはけ口として芝居の東座
岐阜県加茂郡白川町／ 1889
（明 22）
年

公演を黙認するようになりました。それが地歌舞伎が今も残る要因のひとつになったと考えられます。現在、岐阜県内には全国最多の 29 の歌舞伎保存会が活動しており、大歌舞伎では見られなくなった演目や、特有の振り付けの継承に活発に取り組んでいます。

旧金毘羅大芝居（金丸座）
香川県琴平町／ 1835( 天保６) 年

常盤座
岐阜県中津川市／ 1891( 明 24) 年

内子座
愛媛県内子町／ 1916( 大５) 年

八千代座
熊本県山鹿市／ 1910( 明 43) 年

ながめ余興場群馬県みどり市／ 1937( 昭 12) 年

19

データ編

データに見る五毛座／岐阜県恵那市／ 1951（昭 26）年／

名称／所在地／開場年／推移／収容人数／特徴／管理

歴史深い芝居小屋が全国にこれだ
けの数あるという事実。公演で関わった小屋はいくつありますか。
康楽館／秋田県小坂町／ 1910( 明 43) 年／
1986( 昭 61) 年、修復。
／ 607 名／和洋折衷造りの貴重な建物。
国の重要文化財。
／

熊野座／岐阜県恵那市／ 1952（昭 27）年／2003（平 15) 年、改修。／ 200 名／はじめは
公民館兼用、現在は地歌舞伎小屋専用に。
／飯地振興事務所

熊野会館を改築し開場。
1994（平 6) 年、下足、仲茶屋を撤去、改装。
／ー／熊野神社境内、
客席下手側に社務所を併設。
／上矢作町下区長 大
島英夫

白雲座 ／岐阜県下呂市／ 1890( 明 23) 年／ 1978(S53) 年、修理し、国重文指定で地歌舞伎復活。／ 450 名／総檜造。
国の重要文化財。／下呂市観光課

寿座／岩手県北上市／ 1912（明 45）年／1997( 平 9) 年、
解体撤去。
／ー／ー／

旧 広瀬座／福島県福島市／ 1887( 明 20) 年／
1994( 平 6) 年、
福島市民家園内に復元。
／ー／
木造入母屋造り、外壁は土塗り真壁造、木羽葺屋根、
回り舞台付。
国の重要文化財。
／福島市民家園

村国座／岐阜県各務ケ原市／ 1882（明15）年／平成 21 年改修終了／約 500 名／
国指定重要民俗文化財。
木戸口がなく、上演時には正面の板戸を取り外し開放する。
／各務原（かがみはら）市役所

東座／岐阜県加茂郡白川町／ 1889（明 22）

年／ 1960（昭 35) 年、閉鎖。1990（平 2) 年、修復。／ 600 名／舞台部分は日本風の建築、
客席部分は一部洋風建築。／白川町役場

旧 朝日座／福島県南相馬市／ 1923（大 12）年
／ 1952（昭 27）
年
「旭座」
から
「朝日座」
へ。
1991
（平 3）
年閉館。
／ー／現在不定期に営業。
開館当時は
芝居、
映画を見せていたが、後に映画専門館へ。／「朝日座を楽しむ会」

鳳凰座／岐阜県下呂市／ 1827( 文政 10) 年／舞台部分 1827( 文政 10) 年移築、1883( 明16) 年に客席部分増築。
／ 350 名／江戸時代より続く県重要有形文化財、
素人歌舞伎｢御厩野の芝居｣が５月に開催。
／下呂市観光課

常盤座／岐阜県中津川市／ 1891( 明 24)
年／平成 8 年場内前面改修、回り舞台設置。
／
500 名／４月常磐神社祭礼で素人歌舞伎の上演が奉納、3 月歌舞伎保存会、
子ども歌舞伎
が演じられる、年間を通し各種イベントも開催されている。／中津川市福岡総合事務所文化スポーツ課

旧 共楽館（日立武道館）／茨城県日立市／

蛭子座／岐阜県中津川市／ 1901（明34) 年／ 1949
（昭 24) 年、
移転。
2009
（平
21) 年、大改修。
／ー／戦中は軍需工場。
現在、蛭川村公民館も兼ねる。
／蛭川公民館

1917( 大６) 年／ 1967
（昭 42）
年、舞台、花道等を撤去し日立市武道館へ。
／ 1800 名／東京の歌
舞伎座、帝国劇場を模す。
最大級の大きさ。
現在は映画上映会も。
／日立市体育協会

美濃歌舞伎博物館／相生座／岐阜県瑞浪市／ 1895( 明 28) 年頃／ 1976
（昭 51) 年、
舞台は明智町常盤座、客席は下呂町相生座を合体させ復元。
／ 600 名／ゴルフ場日吉ハイラ
ンド倶楽部内。
江戸から昭和の衣装やかつらなど約４千点を収蔵。
／日吉ハイランド倶楽部

明治座／岐阜県中津川市／ 1894( 明 27)

年／ 2002（平 14）年より一般公開される。
／
600 名／地元有志建造の農村舞台。
樹齢約400 年の巨木が梁のため、客席には支え柱がない。／明治座

ながめ余興場／群馬県みどり市／ 1937( 昭12) 年／ 1965
（昭 40) 年から映画専門へ、
1987（昭 62) 年閉鎖。
1997
（平 9）
年、
復元。／
650 名／関東一のテーマパークだった
「旧ながめ
遊園地
（現・ながめ公園）」内。
現在も利用可。
／みどり市観光課

旧 鶴川座／埼玉県川越市／ 1898（明 31）年
／ 1922（大 11）
年、
タイル張りの洋風に改築。
2005（平 17）
年、閉鎖。
／ー／芝居小屋から映画館へ。
増改築が繰り返された。
／なし

でか小屋／石川県七尾市／明治前期／
1893（明 26）年閉鎖、2004（平 16）
年、市民により復元。／ー／国内最古級の
「和小屋」
構造。
／情報処しるべ蔵内「おせっ会」

旧 秩父座／埼玉県秩父市／ 1902（明 35）年／1950（昭 25) 年、増改築。
1983（昭 58) 閉鎖。／
ー／現在はイタリアンレストラン。
戦前までは芝居小屋、
戦後は浅草国際劇場を模した映画館に。
／なし

出石永楽館／兵庫県豊岡市／ 1901（明34）年／ 2008（平 20）年、復元。
／ 367 名／戦後は映画館から一部パチンコ店になったことも。豊岡市指定文化財。／豊岡市教育委員会出石分室

呉服座（くれはざ）／愛知県犬山市／ 1874 年 (明７) 年／大阪府池田市戎社近くに建てられ戎座と呼ばれていたが明治 25 年同じ池田市猪名川岸に移され呉服座と改められた。
昭和 44 年に閉鎖。
昭和 46 年移築。
／約 500 名／平土間 1 階２階に桟敷席があり廻り舞台には奈落。
博物館明治村内。
国の重要文化財。
／博物館明治村

春日座／岡山県美作市／ 1994（平 5）年／ー／ー／明治初期からの春日神社境内の農村歌舞伎が発展。／美作市商工観光課
翁座／広島県府中市／ 1927( 大 16) 年／
1965( 昭 40) 年、閉鎖。
平成に入り復興。
／
600 名／白壁造りで京都の南座を見本に設計された。人力の回り舞台も現存。
／田中

旧 金毘羅大芝居（金丸座）／香川県琴平町／
1835( 天保６) 年／金丸座は通称。
1965（昭 40)
年閉鎖。
1976（昭 51) 年復元。
／ 730 名／現存する日本最古の芝居小屋、内装は往時のまま。
国指定重要文化財。
／琴平町教育委員会

内子座 ／愛媛県内子町／ 1916( 大５) 年／

1985( 昭 60) 年、修理・復元。
／ 650 名／県下最古の現存する木造建築物。
廻り舞台､花道､桝席など。
／内子町町並・地域振興課

嘉穂劇場／福岡県飯塚市／ 1931( 昭６)年／ 2004（H16) 年、改修。／ 1200 名／
民間経営の芝居小屋。柱を必要としないトラ
ス形式、飯塚市登録有形文化財。
（国）
登録有
形文化財登録 （経済産業省）近代化産業遺産認定／嘉穂劇場

ゆすはら座／高知県高岡郡梼原町／ 1948（昭八千代座／熊本県山鹿市／ 1910( 明 43) 年／ 1965（昭 40) 年、休館。
1990（H2) 年、復興。
／ 700 名／江戸時代の歌舞伎小屋様式。
国指定重要文化財。
／山鹿市教育委員会 社会教育課‡編集後記▼マンネリにならないようにすることが協会 誌 に は 必 要 だ が、 そ れ は そ れ で 難 し い。

読み手は常に新鮮な情報と価値ある情報を求めているが、もちろんそれだけではない。

読みやすくなければ読んでくれない。マン（篠﨑光正）

ネリ打破は同じことを新鮮に、である。

▼中津川の常磐座で体験した芝居小屋の魅力。 そ れ を 思 い 出 し な が ら 最 終 ペ ー ジ のデータを調べていた。地元に根付いて存続している小屋がある一方、近年になって取（篠本賢一）

り壊されてしまった小屋もあるようだ。残念である。

▼ナショナルシアターライブ、というのに行って来ました。映像で見るわけですが実際イギリスに行くことは難しいし３０００（三谷麻里子）円って格安だなあと思いました。おすすめ

20

です。

▼東京で人々の劇場離れを感じます。しかし、ハロウィンの盛況ぶりに行動欲を感じます。演劇とこの欲求を結びつけられたら…。東京以外での活動の広がり報告を嬉し（大杉良）

く拝読しこのポイントを感じます。そこを年前に書いた

なんとか演出できないか。
。。

▼ただいま自身の劇団にて

作 品 の 再 演 に 挑 ん で い ま す。
「青臭い脚本だから」と言って、書き直してしまうことはたやすいのですが、若い頃の自分の尊敬できるところを見つけ、それを磨いてゆく（緑川憲仁）のが再演なのかも知れないと思いました。

とても奥深い作業です。

▼広報誌を通じて、地域や年代を越えたコ

ミュニケーションがどんどん生まれていったら面白い。そのためには、どうすればい（秋葉由美子）

い？ まだまだ手探りの途中です。

▼陰の陰に徹する立役者の方々がいて、やはり演劇は前進していくのだと、感じさせて頂きました。今後も、今自分がいる場所

で、やはり、前進させて頂きたいと感じま（桒原秀一）

す。様々、ありがとうございました。

11

23）
年／ 1995( 平 7) 年、移転復元。
／ー／芝居、映画等の住民の娯楽の殿堂「梼原公民館」として出発する。
町保護有形文化財。
／梼原町教育委員会