Dspecial 17-18/

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

一般社団法人 日本演出者協会/

2017.5/h t t p : / / j d a. j p

協会の使命特 別 鼎 談経営や運営とかが大変だった時期がかなり長く続いた。それでも年度って無かったと思う。千田さんたちが始めたころは助成が無くて、に１回の演劇大学や、中国や韓国との交流など、社会的な事業を実周 年 を 迎 え た 日 本 演 出 者 協 会。 そ こ

で 今 回 の 巻 頭 企 画 と し て、 理 事 長 で あ る 和 田 喜 夫 氏、一昨年に設立そ し て 副 理 事 長 の 宮 田 慶 子・ 流 山 児 祥 両 氏 に よ る 鼎 談

年あたりから。当時は東京中心の考え方が非常に強かったか施していた。全国的に育成も含めて普及・交流事業をやり始めたのは、ら、全国の演劇人と様々な形で出会うことで演劇の多様性や重要性

話 題 は「 こ れ ま で の 協 会 の 活 動 の 変 遷（ ど ち ら か とが 昨 年９ 月 に 行 わ れ た 。
い う と 思 い 出 話 ）」か ら「 こ れ か ら の 協 会 の 使 命 」へ と 、回とかね（笑）、めちゃくちゃなことをやってたを 確 認 し 合 う み た い な こ と が 目 標 だ っ た。 昔 は 国 際 演 劇 交 流 セ ミ

年代。

年代の真ん中くらいだと思うんですけど、動機はやっぱり、個人参加の協会だということ。私は新劇の劇団の中で関わり始めたのは

宮田■私はおふたりとはちょっと違うスタンスですかね。ちゃんと作家協会と、お互いの協会が切磋琢磨してたのが流山児■演出者協会ってなんかオモシロイなってのはあったな。劇なと思うけど、とにかく世の中変えたいという意気込みでしたね。

ナ ー を １年 間 で前向きに膨らんでいった。

日本演出者協会の誕生

和田■日本演出者協会は、新劇の演出家が社会的・芸術的な地位のもがいてもがいて「ちっとも芽が出ねえ」「演出はどうやったら徒いた時代があった。片や小劇場は元気だったから、えり子（現・渡の演出家にも入ってもらおうという流れになった。それまでは敵対

辺えり）さんにしろ野田（秀樹）さんにしろ鴻上（尚史）さんにしろ、

飯倉の家に呼ばれて酒飲みながら「新しい俳優論を書くんだ」とか、
東京芸術劇場のこけら落とし公演の舞台稽古に呼ばれたりして、芝居のいろんなことを教えてもらった。唐十郎さんとか寺山修司さんと違った意味で巨人だなと思った。懐も広いし、いろんなことを考えさせられたよ。
和田■アングラも新劇も運動的な要素が強かったでしょ。それぞれ考え方が違うので、ホントに一緒にやれるのかなっていう雰囲気が数年間あったかな。
流山児■でも、演出者協会って個人加盟の協会だから、そんな無茶
年代に和田さんが事務局長になってか

苦茶なことは起きなかった。個人加盟ってことはある種の自由さを持っていると思う。それとら、展開が変わっていった。俺と和田さんで、新しい演劇人を育成する為に何をやればいいのか話し合って、文化庁に行って。
和田■１９９７年くらいだったかな。
流山児■あの頃は文化庁も僕らも、新しいことをやろうとしていたよね。国際演劇交流セミナーと演劇大学を企画したり。助成金システムも導入されて、変化の時代だった。

同世代がみんなブワーッと出ていっている中で「このまま私は新劇是也さんから連絡が来たから。

ん、笑って喜んでくれた。で、すぐ理事にされちゃった。（千田さんたが新劇のシーラカンスか？」と言ったもんね。そしたら千田さ坊」が会うなんて、劇的だった。初めて会った時、俺、千田さんに「あ流山児■「新劇のドン」と呼ばれる千田さんと「アングラの暴れん弟制度から抜けられるんだ」と言いながら（笑）、ずっと苦しんで年代後半にアングラ

90してたかもしれないけど、日本全体を考えてね。で、たぶん流山児確立を目指して１９６０年に設立、その後、

13

90

▼

99

さんのところに勧誘の連絡がいったんでしょう。あとで我々に千田80

和田■あと若手演出家コンクールもね。たぶん、それまでは助成制の中で埋もれて死んでしまうんじゃないか」とずっと思ってた（笑）。

演出家ってなにをやる仕事？
▼

宮田■劇団主宰でもなく劇作家でもなく、演出単体のプロパーとしてやっている自分としては「演出家ってなにをやる仕事？」「演出の職能ってなんだ？」と。これが確立できないことを、自分の中でずっと悶々としてた。そんな中で、演出者協会が個人参加だということがものすごく嬉しかったんです。演出家が、個人としてなにかに参加できたり表現できたり、演出の専門性みたいなものをみんなで語れる場所があるんじゃないかと期待して入ったんです。それから、あまりにも演出家の横の連携がとれていないから、他人の現場を見ようよって。日本では、西洋のメソッドにしてもスタニスラフ

スキーシステムにしても、それぞれが伝え聞いたものが伝わっていくうちにまったく変わっているという、とっても恐ろしい伝言ゲー

ムみたいなことがあって（笑）。しかもそれが全部枝葉に分かれているから、みんなが違うメソッドを信じて演劇をやっている。そしてそれを守ることに汲々として、他者を認めることに非寛容（笑）
。

す ご く そ う い う 状 況 が 不 健 全 だ な ー と 思 っ て た ん で す。 も っ と フ

ラットにお互いが話し合って現場見せ合って、もっとオープンにしていく場所がないかなと、そんな思いで入りました。

255んは）本当に芝居好きの面白いおじいちゃんだと思ったよ（一同笑）。

和田喜夫 × 宮田慶子 × 流山児祥

鼎談：協会の使命

流山児祥

和田 喜 夫

宮田 慶子

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理事長と副理事長、それぞれ個性的な視点から見える
演劇の現在と未来、日本演出者協会の未来。
日本演出者協会広報誌『Ｄ』

写真：
yukari isa

流山児■すごいな正統派は、ワハハハ！
宮田■なんで？（笑）。自分としては切実だったんですよ、ちゃん「演出」の専門性みたいなものを
みんなで語れる場所があるんじゃないか。

と話せる相手が欲しかったから。流山児さんは劇団主宰者で、モノも書いたりいろいろするけど、私なんて演出しかしてないから、ホになるよ」ってなんとかアピールしたいと思ってたんです。あと、れども重要な仕事なんだよ。これから特にこの仕事がとっても大事りもして。「いや、そうじゃない。この職種は職種で歴史は浅いけ

くて、ヒトとヒトが出会う場所が劇場なんだ。もう１回、その原点

流山児■劇場ってのはなんだろうってことだよね。ただの器じゃな

こに人間が一緒にいるってことが最も重要だと思う。

と演劇は閉塞する。たいがい舞台上のことだけ考えていくけど、そントに肩身狭くて。「演劇界でなんの発言権も無いのか」と思った

私が協会に入った頃は、四谷三丁目のちっちゃい事務所で。そこに、に戻らないといけない。なんで演劇はあるんだろう、なにを人に見だけど、まずは地方の演出家と喋りたいと思っていましたね。

いいなって。地方の演劇を隆盛したいって気持ちももちろんあるん

出家たちと、なにかを話し合ったりお互い分かち合ったりできるといいのかな」と思いながらもがんばっている、いろいろな地域の演もしろかった。それからそれぞれに「自分の方法が正しいのかな、

員いるみたいな状態でしょう。そこに参加するだけでもとにかくお

宮田■それで、集まってるメンツときたら、日本演劇界の中枢が全流山児■ここ（芸能花伝舎）に引っ越す前の話だね。

和田■十畳無かったかな。

な三和土に靴が置けないんだもん。

るの。びっくりした！

よね。ロケーションや立地条件とかも含めて「ここなら芝居見ようっところは、とてもコンパクトで理想的な劇場ができていたりするの

宮田■地方にも、奇跡的に行政マンと演劇人の仲が良かったりする

は、行政関係者にはあまり無いのかな。

ちばん問題になるのは小劇場が無いこと。小劇場が重要だって発想できるか。それも演出家の仕事だと思う。各地に行くとやっぱりいりたい」と。じゃあ現代は人間の居場所としてそういう劇場を創造

ちの劇場を作った。「こういうものを上演したい、こういう場を作が、全国的に多いわけでしょ。たとえば歌舞伎は自分たちで自分た劇場を作るっていうことよりも、建築家が作った劇場の中でやる率

和田■確かに長い歴史の中で現代は、自分たちが自分たちのためにせたいんだろうってことを真摯に考えないと。

だって全員が靴脱いで上がると、ちっちゃ

ぎっちぎちに膝と膝をくっつけ合いながら十何人集まって会議して

和田■そこは協会が個人加盟であるいちばんいい点だと思う。世代

すね。

を取り巻く状況を変えることが目標。でも、まだまだ問題は多いで言葉を聞き、意見を交わしあうことを続けている。そのことで演劇するために、演劇大学の開催地を毎年拡げ、いろんな世代と出会い、と出会えたという最初の喜びは相当あった感じがする。それを発展を越えて、ジャンルを超えて、いままで出会うことのなかった人間て話はよくしますね。

（笑）。ただ制作部は「そうは言ってられません！

え、作品を決めてから劇場を決めさせてくれって論議は昔からあるはとても大切なこと。私は老舗の新劇の劇団にいるけど、そこでさ劇場が作れない。やっぱり足を運びたくなる劇場っていうのは、実集中と呼ばれる東京は地価が高くて、限られたスペースの中でしかて気になるね」って劇場がときどき地方にはある。残念ながら一極

前に決めなければいけません」って。そんな先の芝居わかるか！

っだとすると２年劇場のある街を▼もの、先入観的なものでしかない気もする。舞台だけを演出するの

和田■「演出」って言葉は存在するんだけど、具体的には印象的なですか。本末転倒だなっていつも思いますよ。

宮田■異常！

場を押さえないといけないんだから。

流山児■それって日本の特殊で異常なところだよね。２年も前に劇

か、社会に向かう場を作るのか。受付も含めてどんな場所を作り、流 山 児 ■ た と え ば 韓 国 は 公 演 を １か 月 や る か ら、 そ れ で な ん と か【和田喜夫】

まず劇場を決めてから演目が決まってくるじゃない

どんな人間関係を作っていくのか、それらすべての演出を考えない

いろんな世代と出会い、言葉を聞き、意見を交わしあうことを続けている。

【宮田慶子】

食っていける。テハンノ（大学路：韓国の劇場街）には何百という劇場があって、そこで育てているものってすごく大きいと思うんだよ。下北沢だって劇場が１００とか２００になれば、それはそれで変わると思うんだ。それだけ演劇を観るお客さんがいるかっていう問題もあるけど。テハンノの場合は大学生が中軸になっているよね。

ク･ ニョン氏から

韓｢ 国では演劇人は

和田■演劇の立ち位置が違うんだと思う。この前、国際演劇交流セミナー韓国特集の講師のパク

尊敬されています っ｣ て聞いて「え？ 尊敬されてる？」って思わず聞き返してね（笑）。お金がないって言うとご飯を食べさせてもらったとか、劇場行って「演劇やってます」って言うと、「入れ入れ。

お前は招待で大丈夫だ」っていうような状況があったりとか。

宮田■えーーー

流山児■それはとっても素敵なことなんですよ。韓国も台湾もそうだと思う。演劇人は尊敬される存在。日本では「好きでやってらっっ｣てしゃるんでしょう？」とか「ちょっと斜に構えてて世の中に楯突きたいんでしょう」とか。まあ、 そ｢ りゃ当たり前じゃねぇか
俺なんか思うんだけど（笑）。

宮田■そこで開き直るからいけないんじゃない？（笑）。

流山児■でも乞食だから、もらえるものはもらうけど（笑）。

宮田■「いいえ、世の中のためです」ってちゃんと言えばいいのに。

流山児■そうそうそうそう（笑）。世の中のため。

和田■韓国では小学校・中学校で演劇を勉強していて、２０１７年

からは中学校の必修科目になる。日本ではずっとできなかったことを、韓国はやっているんです。だから、演出者協会としても今後の課題としていきたい。だってオーストラリアの演劇人を呼んだときも「小中高で全員が演劇を習ってる」と。演劇は社会にとって財産で重要なものだと誰もが思っている国がある。一方で、日本の場合はいまだに偏見があるわけでしょう。明治維新のあとも社会的な地

位が低いままで、いまでも「河原乞食」なんて言う人がいる。これはもう変えていかなきゃダメだと思う。これもパク・クニョン氏から聞いたことだけど、韓国は国の政策として各都市に、小さいけど劇場街を３つ ４つ作った。１つじゃダメだと。その結果、「若者たちが街から離れないでいい」って町の人たちが喜んでいる。これ、

日本でもやれたらとずっと言っていたことなので、あぁ実現した国があるんだ……って非常にショック！

3!?

2017.5
一般社団法人

和田喜夫 × 宮田慶子 × 流山児祥
鼎談：協会の使命//

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial 17-18

宮田■理想ですよね。

年以上続日間のお祭りがあるんです。そこでツアー

流山児■カナダでも、フリンジシアターフェスティバルっていう、北米の都市で毎年やるを や る と、 演 劇 人 で も な ん と か 食 え て い け る。 そ れ がい て い る。 演 劇 を 支 え て い こ う っ て い う ボ ラ ン テ ィ ア が 各 街 に いて、演劇っていうのはこうやって街の中に生きているんだって思える。たとえばバスの運転手さんが「昨日観たぞ」って言ってくれたり。パトカーが来て、俺たちホールドアップされるかなと思ったら、車を止めて「昨日観ておもしろかった」って言ってくれたり。そういうことを体験すると、日本でもなんとかして俺たちが生きてる間に、街が「演劇を育ててる」っていう環境になればおもしろいなっ日本の演劇は１００年遅れたと思っている。でも先生たちは専門家

１回も見たことがなくて、演技っていうものはテレビを通してしかじゃないから可哀想なんですよね。今の若い先生たちは演劇なんか

ここにこそ専門職が行知らないわけじゃないですか。だから演技に対する基本的な考え方も分かってないし……。片手間は無理よ！

かないと無理。そのための最低限の、たとえば小学校ではこんなことを、中学校ではこんなことをやってみようっていう規準作りみた

いなことがまずあって、そこに専門家である演出家や俳優の志のある人や賛同した人たちがテキストを持って学校へ行って教えてくる、

みたいなことからできればいいと思うんですよね。

流山児■それは本当に吃緊の問題で、演出者協会も含めて、政府にオカシイと思わずに何十年も宮田■よ～く分かるけど。それきっとバッシング受けるよ（笑）。

さ。誰のために演劇やってんのかと思うよ。

行っちゃってたから、オールマイティとは言えなかった。教わる先に枝葉が分かれている「自分が持ってるメソッド」を持って教えに宮田■今までもプロの派遣ってあったように思うんですけど、無数だと思う。

対して具体的に提言していくことは絶対にやらなきゃいけないこと

和田■そうだよね。劇場も、「私たちの劇場」であるという意識を流 山 児 ■ だ っ て オ カ シ イ じ ゃ ん！

て思うんだけどね。
みんなが持っていて欲しいよね。日本でもできないわけじゃないだ

や っ て る こ と が 異 常 だ っ て こ の 前、 審 査 員 や っ た 時 み ん な の 前 で生方や学校側がちょっと警戒心を持つようになったり（笑）。教え

ろうから、それが今後の課題かな。

に行くときは「独自の表現方法」じゃなくて、一応このスタンダー

将来的には演劇センターにしなきゃいけないし、ユニオンにならなと書いていい（笑）。

ということをまず忘れてる！ っ｣ て。大会を悪く言ってるんじゃないよ。でもそれを誰もオカシイと思ってないことが異常ですよ。堂々

ドを教えてこようっていうことができればいいと思ってるの。流山言ったんだ。「お客さんいないじゃん、誰に見せてんだよ。演劇は

演劇教育「百年の遅れ」▼

きゃいけない。本来「演出家」は職業であって、「日本演出者協会」

和田■僕が何回か体験した中では、広すぎる会場の中でこの形式は

流山児■情報を共有して横へ横へ流していくのは演出者協会の仕事。

というユニオンなんだと。労働規則もあるんだということは目指す

良くないという先生の意見も聞いたことがある。だけど誰かが決定的に変えようっていう話になかなかならないのはどうしてなのか。

べき当たり前の姿だと思うんだよね。海外なんかみんなそうじゃないですか。

協会としても知りたいと思う。演劇大学やってると高校生も参加し入った方がいいという考えがある。それが健全だと。

てくれて、大会のための演劇だけをやってるのが非常に辛いと言う

宮田■それが今後の演出者協会の仕事のひとつになってくるんじゃ

和 田 ■ 地 方 に 行 く と 演 劇 を や っ て い る 人 た ち が「 演 劇 は 敷 居 が 高るのかもしれなくて、そのために一般の人から見ると何か遠い……。

ないかなと思うんですけれども。たとえば小学校中学校に演劇教育い」とか「好きな人が好きなことをやってるんでしょ」とか、そうだからユニオンも劇場も含めて、一般の人とのつながりの中での演を入れろって言っても、教科書に載せるだけじゃダメなんですよ。

ですね。他の国だと学校の中に顧問の先生だけじゃなくて専門家が劇をもう１回考える必要があると思う。その時にやってる側も、自今まで国語の先生なりが見よう見まねで「演劇ってこんなものらし学生が結構いる。それを誰に相談していいか分からないというわけ

分は絶対的な方法論を持ってるんだこれは正しいんだって拘ってしい」みたいな感じで指導して、「さぁみんな、元気な声で揃えて一いうことをよく言われている。もしかするとやる側の手法にも問題まうと、さらに遠のくんじゃないかな。それと高校演劇を観ていて緒に言いましょう」っていう授業をされてしまったがために、私はがあって、「演劇らしさ」みたいなものや自分の方法論に囚われて思うのは、「大会のために」やっていることが多くて、そこには座
どんな演劇が生まれているか、ほぼ知られていないという残念な現児さんも私も、演劇大学とかで教えることは大体似てる。世の中では、全然手法が違うふたりと思われているけど、なんだ演出してみたら似てるじゃないかって。ということは、そこからスタンダードを見出せると思うんですよね。なんか演劇っていうことが間違ってとらわれて、演劇嫌いを育てるみたいなとても虚しい悪循環が起こらないためにも（笑）、最低まず、みんなで一緒にやることを楽しもうとか、台詞を口に出してみることを楽しもうとか、別のものになってみることを楽しもうとか、まず３つぐらいで始めればいいん

じゃないかと思うんです。

だけど単独で教え

和田■演劇って、この人にはこんな考え方があったって変じゃない

んだっていう価値観の多様さがあるじゃない？

に行って自分のメソッドや思いにこだわり過ぎると、確かに弊害が出てくる可能性の方が大きい。

宮田■多様性を許容できるのが演劇のいいところっていうのが大前提として、でも小中学校に教えに行く時は、こちら側がもっと大人にならなきゃいけない。「自分を認めて」って気持ちで行ったらダ【流山児祥】

僕たちはあくまでも個人なので、フットワークだけはよく、
ネットワークをどう作るか。

学がほぼない。だから、かつて世界や日本にどんな演劇があり、今実が生まれている。
流山児■高校演劇のヤバいところは、甲子園大会でプロのスカウトだけが見ているのと同じで、審査員だけが見ていて、観客がいないってことだよ。あれ相当歪んだ形だと思う。ど真ん中に審査員がいて和田喜夫 × 宮田慶子 × 流山児祥

審査員や評論家のための芝居じゃないんです！

観客のためにある

宮田慶子（みやた・けいこ）
演出家。東京都出身。1980 年に劇団青年座入団。
創作劇、翻訳劇、ミュージカルなど多方面にわたる作品を手がける一方、演劇教育や日本各地での演劇振興・交流に積極的に取り組んでいる。主な受賞歴に、第 29 回紀伊國屋演劇賞個人賞、98 年芸術選奨文部大臣新人賞、第 43 回毎日芸術賞千田是也賞、
第 9 回読売演劇大賞最優秀演出家賞など。新国立劇場演劇芸術監督、公益社団法人日本劇団協議会常務理事、一般社団法人日本演出者協会副理事長。

鼎談：協会の使命

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ようになったり、不登校の子が学校に行けるようになったりもあるだよっていう気がしてる。確かに、演劇を通して自閉症の子が喋るる演劇的効用」ばかりを求められちゃうと、ちょっと本末転倒なん

ルも両方いじるから、ものすごく深い芸術活動。でも「社会におけ

メじゃないですか（笑）。それから、演劇ってフィジカルもメンタ

流山児■老いても老いたままで終わらずに好きなことやっていいとよね。

今までできなかったことをやりたいという意思表示がとても明確だ

和田■生きてきて戦ってきた歴史を持ってるわけだから。それに、受性豊かだもん。

宮田■若い時は若い時の良さがあるけど、中高年って実はとても感代から代までが一緒に集ってるわけで。

はあるんだってことをみんなで考えて、演出者協会から発信し続けないと。

宮田■そのためにことも、政府とか文部科学省に提言していく。

流山児■あとパブリックスペースをどう芸術空間にしていくかってが協力して公開で話し合うことが重要だと思う。

庭の中から出られないとかいろんな状況がある。それらを演劇団体

潜在的にはものすごくたくさんいて、やりたい人もいる。だけど家た上演場所、手法を再考することがひとつの課題かな。見たい人もき合うか、社会の問題とどうつながるか、上演の時期、野外を含めなっている。それを打開するには、一般的な生活のリズムとどう向和田■日本の現代劇はロングランも旅公演も難しくて、消費構造に▼ざっくばらんな協会だから

80

なるよね。

歳までの５年間、５本の芝居に役者として出てく

僕にとっての宝です。世の中と戦うって言っちゃおかしいけど、この国の３分の１は老人なんだから、老人の「最後の反乱」を演劇でやれたらオモシロいと思ってる。
宮田■私、ずっと言ってるんですけど、中高年は心のヒダも脳みそ

けど、演劇は演劇として伝えながら、結果的にそういう効用が出て思うし、自分が生きてた証と、自分たちのエロスっていうのを見せ

みんな芝居やればいいんですのヒダも多くなってるから、絶対中高年から芸術をやるべきなの。
流山児■そうだよ、まったくそう！

くるという実証ができたらいいのになっていつも思うの。「役に立つけてほしいね。エロチックな関係をずうっと維持するためには演よ。そうすると健康にもなるしね。

たなきゃいけない」って言われるとちょっと悔しいじゃん（笑）。

劇は一番すごいと思うんだよね。

てもいいんだ、何歳になってもそれは自然なことなんだってね。今、

和田■どんな役だってやっていいんだっていうね。何歳の役をやっ

流山児■それはつくづく思う。費用対効果とか言われると俺ムカつくんだよね（笑）。

精神的な……居場所がないっていうのが大問題。地方でも高齢化、やりたい」っていうのがこれからすごい数増えていくんじゃない？

精神的な居場所

流山児■子供や高校演劇と同時に、高齢者あるいは身体障害者の演▼
和田■日本の現代劇は心理への拘りに比べて、身体から生まれると劇みたいなのがいっぱいあって、どこにでも「演出家のやれる仕事」

疎外化が進んでいるから「もっと話したい、もっといろんなことをどうしたいのか、どう生きた20

流山児■「老いる身体」みたいなのがあるじゃないですか。「パラ歳の時からダイス一座」っていう舞台を作った時に、元理事長の戌井市郎さんが95れた。演劇界最長老の演出家を使って芝居を５本作れた５年間が、90いう発想にまだ充分にいっていない。この世で身体があって、みん
な身体のことでも悩むわけでしょ？

いのか、どうありたいのかっていうのが、演劇の中で充分できると思うんで、それをもっと考えてやった方がいいと思うんだけど。
宮田■身体を使う俳優はともかく、演出家って、だいたい自分の身体を使ったことがなくて演出してる人も多いでしょ。若い演出家たちが早めにそれに気づくといいんだろうけど、若い時ってやりたいことの方が先行するから、なかなか難しいんじゃないかな。演出家
が、 表 現 者 の 肉 体 の ク セ も 含 め て そ の 俳 優 の こ と を 愛 し て た り しちゃうと、偏った肉体のまんまでずっと表現していくことにあまり抵抗がなかったり、俳優自身もそれをおもしろがって自分の武器にしてしまう。それはその人間の個人種だから素敵なことだと思うけ
ど、どっかでその俳優が壁にぶち当たったら気の毒だという気もす
るし、演出家自身もそこで表現の限界をもし感じてしまうと苦しく

宮田■教育、高齢者のこと、高校生、とたくさんの課題が出てきましたね。すでに展開している事業と、新たな課題。これからは何かを縮小して何かを膨らませるとか、そういう作業も必要な時期に来たのかもしれませんね。

流山児■ただ僕たちはあくまでも個人なので、個人の演出家が国内外を飛んでフットワークよく、そしてネットワークをどう作るかだね。そのつながってるものを私有化しないで共有化するってことが問われている。宮田さんが言った「最低限のスタンダード」をやる

ことも、とっても大切なことだと思うんですよ。

和田■それに関して言うと、共通の、シンプルで分かりやすい「演劇入門講座」みたいなテキストを協会で一緒に作るのも一策だと思う。非常に大変な作業だと思うけど、それを配布し各地で講座を開

年代

くことで、
一般の人も含めて、共有できるものを確認し合えると思う。

流山児■「夢の企画を持って入会しませんか？」って、俺が（笑）。

存在なんだから、だったら好き放題やれ！

【了】って俺は、思うけどね

を自分が取れば。自分に戻ってくることなんで。確実に人間は死ぬいい。演劇は何を言ってもいいし、何をやってもいいんだよ、責任（笑）。仲良くするのも大切だけど、ムカつくんだったら言い合えばも 一 緒 に や れ る 組 織 で あ り た い で す ね。 ケ ン カ し て い い ん で す よら、 誰 で も 夢 の 企 画 を 持 っ て く れ ば い い し、 い つ ま で も、 誰 と でに考えた演出者協会のコピーなんだけど、ざっくばらんな協会だか90

和田喜夫（わだ・よしお）
演出家。山口県出身。1982 年から劇作家・岸田理生との共同作業を続け、92 年オーストラリアの
パース、アデレード国際演劇祭で『糸地獄』を上演する。01 年よりオーストラリアやカナダの先住民、在日の劇作家との共同作業を始める。
『居留地姉妹』『ウィンドミル・ベイビー』など。
武蔵野美術大学非常勤講師。桐朋学園短期大学、日本大学芸術学部の実習公演を演出。楽天団代表。一
般社団法人日本演出者協会理事長。

一般社団法人流山児祥（りゅうざんじ・しょう）
流山児★事務所代表・演出家・俳優。
主な演出作
『オー
ルド・バンチ』：倉林誠一郎賞個人賞『ユーリンタ
ウン』『ハイライフ』：紀伊國屋演劇賞団体賞『十二夜』：ビクトリア演劇祭ベストアンサンブル賞など受賞作多数。中高年劇団＝楽塾などシニア演劇運動のパイオニアである。台湾演劇人とのコラボレー
ション『マクベス』が 6 月第 24 回シビウ国際演劇祭正式招待公演決定。一般社団法人日本演出者協会副理事長。

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和田喜夫 × 宮田慶子 × 流山児祥
鼎談：協会の使命

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若手演出家
コンクール
２０１6

最優秀賞
・
観客賞

演出家：永野拓也（神奈川県／）
hicopro『ツクリバナシ ミュージカル』

作曲：奥田祐原作：柴幸男『つくりばなし』

出演：飯野雅彦、飯野めぐみ、高原紳輔、寺元健一郎、水野貴以、宮島朋宏、和田清香■ミュージカルの構成で気をつけていることは？
作品の中での音楽とはなんなんだ？ という事をとても考えています。ミュージカルが演劇の延長になりたいと思っているんです。
動機や根拠がちゃんとあって、これなら音楽が流れる事に納得できるという風にしていきたい。感情の線って、メロディラインだと思うんです。そして、楽曲には通らなきゃいけない感情の点はあらか
じめ打たれている、そこを見事にお芝居で繋げて線にして行けるのか？ ……なんてことがすごく難しくて。
感情の線がそのままメロディラインになるという事は、これからも目指していきたいです。

■今後の展望を教えてください。
ミュージカルと演劇って別物として位置づけされてるかもしれな
いなと思っています。でも、今回原作に使わせて頂いたのは「ままごと」の柴さんの本ですし、普段ストレートプレイしかやらない役
者さんにも出演してもらってます。今後も機会があれば、ストレー
トプレイの戯曲や役者さん、今回出会った方々とも一緒になって純国産ミュージカルを作ってみたいです。そしていつか海外にも持っていけたらなぁと、浮かれているのか、うっすら願っています。

6■最優秀賞受賞の気持ちをお聞かせください。
作っていて、誰かにちゃんと意見をもらうって案外少ないと思うんです。
面白かったよ。とかそういうのは勿論あるんですけど、これがよ
かったよとか、逆にここをこうした方がもっと面白いよとか言って頂ける機会はそう多くなくて。このまま続けてていいのかって悩んだりもするんですけど、今回、もうちょっとやってていいよと言ってもらえた気がしました。それは凄く、いや、めちゃめちゃありがたかったです。
■若手演出家コンクールに参加してどう感じましたか？
皆、色々な思いがあって演劇をやっていると思うんですけど。演
出家って公演を打つ事で、色々な人を巻き込むじゃないですか。作
品を作るという事、誰かの時間を拘束するという事の意味を改めて考えましたし、これから演劇、舞台をやり続けていく事についてなども、自分を見直すいい機会になりました。
■作品作りで心がけている事がありましたら教えてください。
かなり若くて痛いころなんですが、なかなかにどん底で、全部が嫌になる日があって。でも、ミュージカルを見た次の日の足取りは軽いぞって感じがあったんです。いると思うんですよ、そういう人。
だから、恩返しというか。今回の作品も僕なりにですけど「とりあえず明日ちょっとやったるか」って気分になってもらう。そんな事は大事にしたつもりです。
■美術のイメージをお聞かせください。
今作のテーマが「情報の過多」だったんです。情報自体が娯楽という意味も含めて、過剰になっていると思うんですね。
テレビ、アプリ、ゲームとか沢山の情報を消費しているだけで一生を終えることが出来ちゃう。それって多分凄く幸せな事ではなくて。今作に出てくる漫画家は、自分の絵じゃないものに取り囲まれているわけで、それが自分にものすごく影響を与えるとも思うんです。「情報過多」で一番先に何を見失うか？ そんなイメージです。

演出家、俳優、hicopro 主宰。
1985 年千葉生まれ。
青春時代をミュージカルと共に過ごす。
2015 年に旗揚げし、沖縄と共同制作した作品が全国 5 都市で公演。
音楽で浮き上がる感覚や感情を掬い
集めて人を描けないかと試みている。

優秀賞 大河原準介 （宮城県／演劇企画集団『生きてるくせに』 作・演出 大: 河原準介）
LondonPANDA

出演 小: 畑次郎、浦川拓海、中村美貴、東谷英人、木村涼

優秀賞 中村暢明
東( 京都／
JACROW)『カノチカラ 〜リグラーの変態〜』 脚本・演出：中村暢明
出演：谷仲恵輔、鍋島久美子、蒻崎今日子、青木友哉、内田健介、奥野亮子

優秀賞 森田あや （神奈川県／らまのだ）『みそ味の夜空と』 作：南出謙吾／演出：森田あや

出演：日下部そう、滝寛式、松本みゆき、藤本紗也香、西井裕美

やってきたことやロンドンで見てきた分達や身内ではわからなかったことに気らないところやこれからの課題など、自しいことを言って頂き、冷静に自分に足■実際に応募してから最終審査までの期間にられました。

作品を見てもらうことができるからって勧め出す（応募する）ことで審査を通して自分の（賞を）取ることに意義があるんじゃなくて、ら ま の だ の 劇 作 家 が 応 募 マ ニ ア な ん で す。

■応募の動機を教えてください。

もの、これをやりたいっていうのをど付きたかったから。もうひとつは、最終

ひとつは、たくさんの人に評価され厳■応募の動機を教えてください。

こかにぶつけたくて応募しました。劇
選考に残れたら、色々なお客さんが来て

今は仙台拠点なんですけど、東京で■応募の動機を教えてください。

年目ですが一度も応卒が組残った回（２０１３年度）が■今回の作品は「蚊」がテーマでしたが、い ぞ！ っ て 思 っ た け ど、 や っ ぱ り 勝 手 に プ連絡が来た時はびっくりしました。気負わな教育の中にドラマの授業があったり、各劇場が行っているワークショッ■イギリスと日本の演劇に対する事情は全く違うと思うんですが、その差よ。なので仙台としてこのコンクールに勝ちたいっていうのもあって。

短距離男道ミサイルの澤野君なんですでいるということは、見えないものを見ているということなので、精神的出てくるんですけど、蚊の音を耳鳴りとして表現しました。冬に蚊が飛ん匹ぐらいに刺されたら、そりゃ人は死ぬだろってこと。もうひとつは途中したことないけど、でも毎日、累積十万した。蚊に１匹刺されたぐらいではたい体の象徴として「蚊」をモチーフにしまるちょっと特別な瞬間」を戯曲の手触りを大事に掬い上げたいと思って。

■今回の作品で、演出上こだわったところは？

らった分、作品を通してちゃんとお返ししていきたいです。

ど私一人の作品じゃないと感じているので、周りのみんなに連れてきてもも含めてこの場にこられて嬉しいなと思います。私の名前で評価されるけ

品 に 携 わ っ た 全 て の 人 へ の 評 価 だ か ら、 そ れも。演出を評価してもらうってことはその作

レッシャーを感じて少し窮屈になってたか

どうして「蚊」を選んだのですか？

プが「習い事としての演劇」として成り立っているのはすごくうらやましに追い詰められた人の象徴として蚊の力と蚊の不快な音を選びました。

たった１時間でもそういう瞬間の連続で緊張感のある物語を紡ぎたいで

人が追い込まれる時の小さな力の集合

くもあります。
でもそれを誰かのせいにするんじゃなくて「日本でもやりゃ■今回のお芝居の一番の見どころ、一番力を入れたところを教えてください。

絞めるような会話劇にしたいと思っていて、人間のつい思ってなかったけす。

登場人物たちの「可愛いところ」と、物語の中にある「日常に転がっていいじゃん」って、自分の地盤である地元の仙台でやってみようと思って
歳から演劇続ける場所として地元を選んだわけですが、何か新しいことを始めるのに東京である必要性を感じなを旗揚げ。毎回《近所に居そうだけど見たことはない人々》をモチーフに作品を紡ぐ。佐藤佐吉 賞 2010 年 度 最 優 秀 演 出 賞、

2012 年度優秀作品賞を受賞。

2015 年にロンドンへ遊学。帰国後、2016 年より活動本拠地を仙台に移転。

それを観ているお客さんも傍観しているところは悪い。みんな悪いところでもある。最後に死んだ「さち」っていう主役の子も悪いところがある。

私たちと関わってくれる人たちと、大事に作品を積み重ねていけたらいい

あとは《劇団》という創作のホームがあることはありがたいことなので、りたい。そしてお客さんに、俳優を好きになってもらえたら嬉しいです。

ここが好きなんだ」という部分をうまく（舞台上に）乗せられるようにな

私は舞台上は俳優の場所だと思っているので、「私はこの人（俳優）の■今後の抱負を教えてください。

2007 年 に 東 京・ 下 北 沢 に て演 劇 企 画 集 団 LondonPANDA

で不幸になるという事に一番力を入れました。みんなが善人でもあり悪者

ど出てしまう暴言とかは、あるあるってことで、結果、ボタンの掛け違い■今後の展望は？

がある。でもその悪いところは、誰にでもよくある悪いところであって、なと思います。

法律を犯すような絶対的な人を書いてるつもりはないということです。

JACROW 代表・脚本家・演出家。
リアリズムを追求した緊張感のある舞台作りを得意とし、外部演出も数多くこなす。
一方でサラリーマンとしての顔も持つ異色の演劇人。
2009 年サンモールスタジオ年
間団体賞。2015 年鶴屋南北戯曲賞候補。2017 年テアトロ新
人戯曲賞。

思って。

かったんですよね。違う角度からアプローチしないと、埋もれちゃうなと35

年以内に、もう一度ロンドンに行きたいですね。その時に応用演劇で1981 年生まれ・仙台市出身。

あったり地域に根差した演劇のかたちをしっかりと学んで、仙台に輸入できたらと思います。

俳優・演出家。らまのだ主宰。
2015 年らまのだを旗揚げ。
以後、すべての劇団作品の演出を手掛ける。
戯曲に描かれていない心理、余白にアプローチする。
俳優に緊張と不安定を与えること
で、奇をてらわず日常に隠された特別な瞬間を繊細に切り取る。

ます。ロンドンから帰ってきて、カノチカラとタイトルにつけたように、とにかくじわじわと真綿で首をあったじゃないですか。その時に惜敗

一 次 審 査 も 通 る と 思 っ て い な か っ た の で、団を旗揚げして年以内かなと思って。

10

僕は桐朋学園出身なんですけど桐朋

10

3

もらいたかったから。

募したことがなくて、若手だと言える

し た の が（ 唯 一 桐 朋 じ ゃ な い 仙 台 の ）感じていたことは。

2017.5についてはどう考えていますか？

くれるので今後の動員集客の為に知って/のも

日本演出者協会

107

一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial 17-18

でもよかった。自由って言ってたけど全然自由に思えなかった。お母さんとか不在の人が見えてこない。客席を参列者として使うならもっとうまく使えたんじゃないかと思う。いつもの大河原君と違いすぎるからちょっと遠慮したように見えた。遠慮なん
かしなきゃいいのに！
日澤▼人物の説明をかなり極端に排除したところから物語はスタートして、どこでそれを回収していくのかがはっきりしない。
１＋□＝３という式で、兄の役が教師であるということが３だとしたらその□の２の部分をセリフにしないで衣装のジャージで表していたりすると思うんだけど、俳優の居方というか身体がもっと明確に出ていればよかった。もう少し演出でその辺りを踏ん張ってもよかったのではないか。後半の伸びがなかったのは台本のせいというよりはたくさんその台本にに散りばめられている宝の出し方が弱い。笑いを取る方に集中して力んでしまったように見える。

見ることができました。ただ、やや思わせぶりなテーブルと椅子とを中心にしてダイ
ニングルームと会議スペースと、それからちょっと死と隣接しているような手すりとが、 実 は 影 響 し 合 っ て る と い う あ た り を、
もっと積極的におやりになったらよかった
んじゃないかと思います。例えば、２場目の転換でどうしてお母さんと娘が交錯しな
いのかな。もうひとつ、別の空間にいても時にフラーっと手すりに立ち寄る人がいれ
ば ど う だ ろ う と、 そ ん な こ と を 思 い ま した。色んなものが局所的にしか使われていなかったことがもったいなかった。しかし全体としては、僕も他の審査員同様、緊張感を持って観ることができました。

坂手▼他人のことってさわれないということが全体的に表現されてる。こういう種類の芝居って一歩間違うと作り手が登場人物を見下して登場人物を愚かに描くことになってしまう。でもそうではなくここに出て来る人達は見ている私達と一緒であるという立場で登場人物に対して作り手がちゃんと等距離でいる。返しの速さというのは非常に面白くて必要だからそうなっていただけで、それがリアルなんだと実感していることが伝わって来た。この選択は当たっていると思うし書き過ぎないことによってちゃんと俳優がやってくれるってことを信用して作っているしうまくいってると感じた。
■ ■ ■獲得点数は以下のとおり。

流山児

計

1

1

18

永野拓也

4

4

2

4

2

4

3

4

30

中村暢明

2

3

1

1

3

3

4

2

21

森田あや

1

2

4

3

4

1

2

3

21

やったこと自体が快挙。それだけに音楽の構成が良くないことが残念です。全体としての音楽的な流れとピークの作り方。ひとつ音楽が終って次の音楽が出て来るまで、音楽が鳴ってない時も音楽じゃないと。バ
ラバラに別れたクリエイターの分身３人。
彼らが補完し合って合体する時と漫画の４コマ目が描ける瞬間が一致したらすごく感
動できたはず。図式を真実に飛躍させる力はストレートプレイよりミュージカルの方が圧倒的なんですから。編曲と音響の技術とセンスがこういう小劇場では難しいか
ら、演出家はもっと勉強して、プランナーと作戦を練らなければいけないと思う。

】【森田あや （神奈川県／らまのだ）

宮田

2

）
】
JACROW日澤1【中村暢明 （東京都／8）】hicopro本来はここで上位２名（今回は２位同得点
なので３名）での決選投票が行われる予定であったが、２位２名と１位との逆転の可能性がほぼないのと、永野以外の候補者に４点投票した審査員より異議のない旨の発言があったので、全員合意の挙手をもって最 優 秀 賞 は 永 野 拓 也 に 決 定 し た。 副 賞 は万円と次年度下北沢「劇」小劇場に於ける受賞記念公演支援である。観客賞も 票（有効投票 票、無効票４票）のうち 票を獲得した永野拓也の受賞となり、久々のダブル受賞となった。副賞はビール券３万円相当。観客賞の開票結果は 大河原 票、
永野 票、中村 票、森田 票。

9【永野拓也 （神奈川県／

篠﨑▼前の作品も同じような傾向。前回は演出的な構図にこだわっている印象を持った の で、 今 回 も 最 初 か ら 机 の 上 に あ る 苺
ショートケーキに照明が当たっていたので、今回も構図にこだわるのかな？ と思ったんだけど始まって数分でそうじゃないと確信しました。キャラクターの方に演出家としての興味が向かって一皮むけたように感じました。それからドラマの構成方法なんだけど、デフォルメする部分が強すぎてリアリティに欠けるところがあったり。それもあなたの考えるドラマだと理解しました。また、兄妹の関係は独創的で繊細な表現で楽しく観ました。
日澤▼会話のスピードがすごく速い。はじめに会話のスピードを上げるのは刺激的だったんだけど、話が進んでお兄さんが北海道に行くだとか妹の元彼がミニカーで遊ぶだとか兄の元カノがタイガーマスクやるとか色々僕の中では理由がわからなかった。ちょっと突飛な行動をただ突飛な行動
として届けてしまうと単なるネタになってしまう。セリフ上の情報の下にある感情や心情がわかったときにお客さんは何かを思ってくれる。最後のお兄さんが妹さんにお前はえらいなって言うところとか妹さんのモノローグとか仕掛けがホンとしては複雑で答えが出ない。答えが出ないことを描いている。アフタートークで言っていたこ
れには終わりはないんだという定義はすごく 好 き で い い と 思 う ん だ け ど、 カ ー テ ン
コールをやらずに客電をつけることで継続性を出すというのは無理がある。

坂手2

若手演出家コンク ー ル
２０１６ 公開審 査

15

若手演出家コンクール２０１６の最優秀賞を決める公開審査が２０１７年３月５日（ 日 ） 時 よ り、 下 北 沢「 劇 」 小 劇 場 で 行われた。
本コンクールは総勢 名の応募者から名が第一次審査を通過。第２次審査を経て、昨年 月に４名が優秀賞に選出、表彰された。この４名より最優秀賞を選出するための最終審査上演が２０１７年２月 日（火）〜３月５日（日）まで下北沢「劇」小劇場で行われ、その最終日の上演後に公開審査をもって各賞が決定する形式である。
審査員は青井陽治、鵜山仁、加藤ちか（舞台美術家）、小林七緒、坂手洋二、篠﨑光正、
日澤雄介、宮田慶子、流山児祥の９名（あいうえお順）。
各審査員が２票ずつの投票権を持つこれまでの審査方法から一新、今年度は審査員が個々に順位をつけ１位に４点、１点ずつ下がって４位に１点が入り合計点を競うというものに な っ た 。

講評 （全審査員の発言より抜粋）

宮田▼自然でリアルで無駄なく緊迫感があって引き込まれて拝見しました。演出的なことではテーブルは浮いてなきゃいけなかったのかなあとかワイヤーがずっと気になってクリアな脚じゃダメだったのかとか考えながら観ていました。斜めに傾いでみた り し て も よ か っ た の か も。 座 り 位 置 を計算してらしてそれぞれの関係性がとてもよくわかるんだけど冒頭のお母さんと娘のシーンの位置だけどっちが正しかったのかな、逆かなと悩みました。娘の方の表情が見えた方がいいのかもしれないかと。蚊の音の設定に関しては、耳鳴りのようなもっと何かがぶれていく、壊れていく音でもいいのかなと思いました。
加藤▼リアリズムの追求と、その緊張感を伝える舞台装置を、役者と稽古もせず、役者の肉体と対峙もせず、造形のみの、舞台
造りを舞台美術家は絶対にやってはいけない。演出家は深い効果を得るためのデザイ
ンプランなら、テーブルの脚を無くし、ワイヤーで蜘蛛の糸のように吊り不安定にしたことで、どれだけ効果を得られたか、芝
居を稽古場で確信を得るまで突き詰める事が根本的にかけていた。人の本質に迫るべくいい本で、演出家として、等身大以上を求め、芝居を一段階あげたい志しの高さは伺えたが、その芝居を引き出す、プロセス
は今後の課題である。演出家として、舞台上で起こる事の肉迫や、本質を追及する事を、もう一度客観的に考えていただきたいと思いました。
鵜山▼キャラクターもそれぞれよく作ってくれているし話も展開していく。すいすい

小林

3

50

28

【大 河 原 準 介 （ 宮 城 県 ／ 演 劇 企 画 集 団）】
LondonPANDA

宮田▼ミュージカルの演出ってストレート
プレイの何倍も手がかかる。そのことに敬意 を 表 す る。 作 曲 家 と の 打 ち 合 わ せ と か、
たくさんの ナンバーあるけど曲調全部決
め て オ ー ダ ー し て る ん で し ょ う？ 俳 優 さんたちも実力派たちが結集してクオリティが高い。ツクリバナシミュージカルの「パロディ」としての虚構性をわざと使うことと、「 創 作 」 と し て の ツ ク リ バ ナ シ を し っ
かりと意識した二重構造が面白いんだと思う。
小 林 ▼ あ あ、 こ れ を や り た か っ た ん だ ね、というのがはっきり伝わったので気持ちよ
く見られました。ミュージカルがすごく好き で 本 気 で や っ て る の に、 本 気 で バ カ にし て 遊 ん で る 感 じ も あ っ て、「 ミ ュ ー ジ カ
ルってこんな感じ」っていう顔とかもわざと や っ て る ん だ ろ う な、 と 楽 し か っ た です。前説やラストは、もっと短くていいのに。気楽に見てください、すらなくても気楽に見たと思う。ラストも、人が降って来てほんのちょっとやって終わってくれたら
気持ちよかったかな。やり切って遊んでくれちゃった方がよかった。それと登場する３組はずっと意見が一致してるんだけど揉めたりしないの？ ってすごく思いました。
青井▼ここであのレベルのミュージカルを

18 52

11

加藤

1

10

鵜山

3

48

青井

大河原準介

18

87

青井▼演技の質という意味では一番好きです。ナチュラルだし、呼吸も珍しく普通にできている。後半、お父さんの独演会で腰砕けになった。あそこでお父さんの生き方、人格、とてつもないエピソードに感動させて 欲 し か っ た。 コ ン ク ー ル の 傾 向 に「 自分探しシリーズ」というのが続いて辟易した時期があって、それが数年前にやっとすんだと思ったら、今年は「自分甘やかしシリーズ」だなと思いました。脚本としては、
一番最初に反対するお兄さんが一体どこから賛成になったのか見えない。妹さんの婚約者の週５でごはんを食べに来る彼も、この一件を通じてどこから家族の一員という意識を明確に持つのかを示せれば、併せてもっと面白くなったんじゃないかな。
流山児▼小道具が面白いなと思った。セッ
トも工夫してる。お父さん面白いと思って見てたんだけど、もっとむちゃくちゃな男

M

17

12

今の自分が、どうしてこうなったんだろうっていうのを、子供の頃を振り返ってもう１回辿ってみる話。辿る中で、昔から全然変わってないなって所と、外側からの力で作られるからどんどん変わってるんだなって所と両方わかりました。作家本人の話を３人の俳優に演じてもらいます。俳優の人はいつでも本人ではなくて役を演じていて、何かになるとか、ふりをする事が欲求としてあると思うんですけど、それが興味深いし、何ならう。これからは、プロセスを分けじを変えようかなと。俳優には、作家の書いた言葉と取っ組み合っても一緒に作れる人達を増やそうと考えています。演劇の人っていう限定ではなく、広く「創作に携わる人」って言うほうが、出会いたい人に出会えるんじゃないかと思って。
それで、ワークショップをしていこうっていうのがひとつ。
もうひとつは、ちゃんと戯曲を書くっていうことに、チャレンジしてみようと思ってます。今までは稽古開始の時、台本は全然なくてやりながら作る。アテ書きだし、採取して書くみたいな感じですけど、その感

月

鈴木アツト

系の演劇人の活躍の場を増やす活動を～ ２０１６年９月「ロンドン」

在外研修報告２０１５年

月から２０１６

している劇団だ。彼らはとTyphoon
いう東アジア系劇作家限定の戯曲コン

年９月までロンドンに留学した。イギペもやっていて、以上の応募作からだ。
リスの２０１６年と言えば、 Brexit
６月に国民投票があり、２０１５年

私は、２０１５年

11月の時点で、ＥＵ離脱か残留かその是者の中国系イギリス人の俳優とも仲良る。私も自作を応募し選ばれた。出演６作が選ばれ、リーディング上演されくなり、自分たちをＢＢＣだと言っていることを知る。英国放送協会ではな

時間は進んで、国民投票の翌日。俳ロンドンでの生活はまず部屋探しか優として参加していたフォーラム・シ。バナナだ
く British Born Chineseとも言っていた。外見は黄色でも中身も ち ろ ん、 そ の 時 の イ ギ リ ス 人 の イ

ア タ ー の 発 表 公 演 が そ の 日 に あ っ た。

ら始まった。私は最初、「イギリス人」

メージは白人だった。しかし、国際都

芝居の主題は、搾取されるウェイター

は白いと。

市ロンドンにはあらゆる人種が集まっとルームシェアすることにこだわっていて、地下鉄に乗っても英語以外の

Ｕ 離 脱 が そ の 日 の 朝 決 ま り、 客 席 を（外国人労働者が就く場合が多い）。Ｅ

巻 き 込 ん だ 熱 い 発 言 が 飛 び 交 っ た が、言語がガンガン聞こえてくる。
やがて、

私 は、 ど こ か 熱 く な れ な い ま ま で い

苦味が残る思い出だ。

けることができるのか。

どのような演劇をぶつの 人 に 対 し て、 自 分 は

真 実 で、 そ う い う 普 通のイギリスのひとつのだ っ た り す る の も、 今

うな普通の人が右翼的

私のルームメイトのよ

ラルな人が多い。でも、に興味がある人はリベた。 ど こ の 国 で も 演 劇

分が恥ずかしいとさえ思うようにな

月、 私 はになった。

と出会う。多数派
Earth
は白人と黒人のロンド

Yellow

活の中で体感すること傾化するイギリスを生てことを笑顔で言う。右Ｕ 離 脱 に 賛 成 だ。
」なんを起こしすぎるから、Ｅは右翼だよ。移民は問題

い白人イギリス人は「俺る。そんな中、私のルームメイト、若イギリス人＝白人なんて思っていた自た。 英 語 力 を 伸 ば し た か っ た か ら だ。

験だった。

非についてメディアが毎日取り上げて40いた。そういう雰囲気の中での留学体

11

若手演出家コンクール２０１５
最優秀賞受賞記念公演

自分の行動や言葉っていうのが、一緒にやっている人達 を 巻 き込んでいるんだ、と改めて 自 覚 しました。いいことも悪いこ と も 分
け切れない距離と関係性で 、 人 とやるってことだな、演劇つ く る って、と思います。前はもっ と 楽 観的 に、「 話 せ ば わ か る 」 と 思 っ てしまっていた気がする。で も 密 な関係性だからこそ、言わな け れ ば
明日からも一緒にいられた 人 同 士も、今日言ってしまったら 壊 れ るんだろうって思うんですよ。人間はだれでも演技をするし、フリもてやってみたいです。

■今後の創作活動について事があるんだなって。なんだろう、
言葉の過剰さに参っている 感 じ がす る。「 本 当 」 の こ と が 良 い と さ■今回の作品についてあって、切り詰めて削ぎ落 と し て■最優秀賞受賞前と後で変 化 は あ
りましたか？

日程：2017 年 3 月 9 日～ 12 日
会場：「劇」小劇場（下北沢）『２０２０』
作・演出：西尾佳織

いきたいです、言葉を。

11ン 演 劇 界 で、 東 ア ジ ア

9

受賞者
西尾佳織さん
インタビュー
れているけど、ホントは分け切れ
ないし、それが面白いですよね。

122017.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial 17-18

おおいた

演出家・俳優養成セミナー２０１６
報告＝安東達夫

演劇大学
２０１６年６月９日～ 日
会場：ホルトホール大分、コンパルホール
講師：土田英生、土橋淳志、広田淳一、和田喜夫、清末典子、高椋隆寛／オープニング講座進行：山田恵理香／企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演劇大学 おおいた実行委員会、一般社団法人日本演出者協会 九州ブロック／主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催：大分市
後援：大分県、大分県教育委員会、大分市教育委員会、大分県芸術文化振興会議、ＮＨＫ大分放送局、ＯＢＳ大分放送、ＴＯＳテレビ大分、
ＯＡＢ大分朝日放送、ＯＣＴ大分ケーブルテレコム、エフエム大分、おおいたインフォメーションハウス、おおいた演劇の会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

函館

演出家・俳優養成セミナー２０１６
報告＝館 宗武

演劇大学

２０１６年８月 日～ 日
会場：函館市民会館
講師：小林七緒、シライケイタ、平塚直隆、和田喜夫、大杉良、田畑真希／企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：箱館演劇ライン実行委員会、一般社団法人日本演出者協会／主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／後援：函館市、函館市教育委員会、公益財団法人函館市文化・スポーツ振興財団、
函館市文化団体協議会、北海道高等学校文化連盟道南支部演劇専門部、函館市青年センター、北海道新聞函館支社、函館新聞社、ＮＨＫ函館放送局、ＨＢＣ函館放送局、ＮＣＶ㈱ニューメディア函館センター、函館山ロープウェイ㈱ＦＭいるか／文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

in

いう実技と、和田校長には演出の基本を座学

函館で初開催となった演劇大学は、未経験となった。

今回、初めての大分開 催 と い う こ と で 、 何

ず も、 戯 曲 を 書 き た く て 参

リ ー デ ィ ン グ ま で。 は か ら

曲講座受講生の他の作品の覚 え て の 上 演、 さ ら に は 戯

選抜作品のセリフを一晩でに書き上がった戯曲講座のも あ っ た。 最 後 に は、 前 日という印象深い組み合わせとスペイン語ジュリエット

参 加 に よ り、 日 本 語 ロ ミ オ

住した女優さんの飛び入り

米エクアドルから函館へ移

キレキレのバレエダンサーとオジサン俳優

いずれのコースも歴戦の者でも参加しやすいよう２つにコース分けしクショップに参加させても猛者を講師にお迎えしたのとして講義していただく形を取りました。そらったり、それぞれの講座だ が、「知らない」というをどうするか全く手探り の 状 態 で 実 行 委 員 会

色々なイベントに参加できを拝見し大変勉強になり刺ことが函館にとっては弱みが一緒になってのダンス発表から、会場を変な く て、 演 劇 大 学 に つ い て激にもなりました。演劇にで あ り、 最 大 の 強 み。 シ ャ

た演劇体験講座、３コースのダンス講座に加もほとんど白紙の状態でし接する機会の乏しい大分とイな市民性もあって参加

して、いずれの講座も素晴らしい内容で参加た。 そ れ で 今 回、 大 分 で 演いう地方でこれだけの最先者のほとんどが最初はなかが持たれ、まず「演劇大 学 っ て 何 ？ 」 か ら 学

劇大学を催すという実行委

端 の 劇 創 り に 間 近 に 接 し、

なか入り込めずにいたもの

えて、女子高生から定年退職した一般男性ま員 会 立 ち 上 げ に、 喜 び 勇 ん

私自身も演劇にどっぷりとの、 ひ と た び 打 ち 解 け て しで 入 り 乱 れ て の ロ ミ オ と ジ ュ リ エ ッ ト。 南で 参 加 し た 次 第 で す。 実 行

浸かることができた演劇三

ま う と、 講 師 も 他 の 参 加 者

えて、戯曲講座、発声講座、初心者の演劇入委員会には大分で実際に劇昧 の 幸 福 な ３ 日 間 で し た。

門、夏休み子ども向け演劇ワークショップと団を主宰し活動している人

今 回 が「 温 泉 県 お お い た 」

者は大満足の充実した３日間でした。私自身

や 演 劇 好 き の 仲 間 が 集 い、も一緒になって楽しみながも当日は一般受講者に交じって広田氏のワー

演劇大学を通じて大分に新な ら ぬ「 演 劇 県 お お い た 」

全９コースで構成した。

しい演劇旋風を起こそうと加した受講生は思ってもみなかった役者デビューも果

最 終 日 と い う 段 に な っ て、

演劇界も、未経験者の貪欲さや感性と混ざりら「 演 劇 」 を 学 ぶ こ と が で

そして、最後になりまし演劇体験講座の講師である

きたようだ。

た が、 日 本 演 出 者 協 会 の 皆

シライさんの発案で、「戯曲講座で参加者が合いながら３日間を過ごしたことで、終わっに繋がる分水嶺になったの劇界を牽引している中堅若様、そして、特に山田恵理香氏はじめ、福岡て み れ ば、
「 来 年 は こ う し た い、 こ う や っ てではないかと思います。

手 演 出 家 の 土 田 英 生、 土 橋の協会員の方々の甚大なるご協力に感謝申し書き上げた作品を、演劇体験講座の受講生でほしい！」という声が多く聞かれた。そういっい う 精 鋭 が 揃 い ま し た。 そ淳志、広田淳一の３氏に 来 て い た だ き 、 大 学

上演してみよう」ということになった。それ「ダンスも発表したい！」ということになり、た声を反映して、より密度の濃い２年目につ受け身体質の人が多い函館

あ ま り 主 体 性 が 見 え ず、

たしてしまった。

校長を和田喜夫協会理事長にお願いしまし

上げ報告の締めとさせていただきます。

に触発されたのか、ダンス講師の田畑さんもシェークスピアの「真夏 の 夜 の 夢 」 の 一 部 分

なげていきたい。

開催１年目にして、豪華３本立ての成果発表

２ 日 目、 明 日 で い よ い よから演出の方法を学ぼうと３名の講師にはた。 テ ー マ は「 This is
演 出 ～ 演 出 っ ち ゃ、
ど げ な ん な？ 習 う ち み ら ん か え ～ 」 で 基 礎

し て、 講 師 に は、 現 在 の 演

び始めました。私自身も協会員でありながら、

13

地理的な遠さもあり、日 本 演 出 者 協 会 主 催 の11

inを自分流に演出して参加 者 に や っ て も ら う と

10

28

12

in

28

内子

演劇大学

さかいで

２０１６年 月８日～ 日
会場：市民ふれあい会館、香風園
講師：平塚直隆、和田喜夫、明樹由佳、土田英生、田畑真希、小梶直人、鹿目由紀 ／企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 さかいで実行委員会／主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催：坂出市、坂出市教育委員会／後援：朝日新聞高松総局、産経新聞高松支局、山陽新聞社、
四国新聞社、毎日新聞高松支局、読売新聞高松総局、ＯＨＫ岡山放送、ＫＢＮ香川テレビ放送網株式会社、ＣＭＳケーブルメディア四国、ＲＳＫ山陽放送、Ｋ
ＳＢ瀬戸内海放送、ＣＶＣ中讃テレビ、ＴＳＣテレビせとうち、ＲＮＣ西日本放送、ＦＭ香川、ＦＭ８１５、香川こまち、高松リビング新聞社、ナイスタウン
出版、エフエム・サン株式会社、香川県教育委員会／文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

る内子座で演劇大学を開 催 し て き ま し た 。

とをサブテーマに 年間 、 １ ０ ０ 周 年 を 迎 えない」「小さなまちでおこる劇団」というこ「内子座で遊ぼう」「舞台は来るものを拒ま

美術・衣装」、桂歌若先生による「落語講座」、

大沢佐智子先生・西川成美先生による「舞台清水きよし先生による「パントマイム講座」、

象 と し た 吉 村 ゆ う 先 生 に よ る「 声 優 体 験 」、に よ る「 子 ど も 演 劇 体 験 」、 一 般・ 学 生 を 対

い で で は、
「演劇はおもっ去年のんでいます。

係のイベントを積極的に開催しようと取り組

さかいで。開催地である坂出市は近年芸術関香川県で２回目の開催となった演劇大学

月 日～ 日、 日～」をテーマに、た。延べ約５００名の方にシンポジウムを行いまし出てきている為、もっと難しい事にも挑戦してですが、こどもの演劇体験では、個人差もさか渡辺美佐子先生による「朗読ワークショップ」

しょい

月に開催された演劇大学

日間の日程

年目の集大成を迎え る 今 年 は 、 平 成 年と盛りだくさんな内容で実施することができ日ので開催いたしました。実 技 講 座 は 、 一 般 ・ 学

名の講師をお招きた、内子座での独り芝居以来久しぶりにお越ご参加いただき、香川県内

して、 つの講座と発表会、し頂いた渡辺美佐子さん、皆様、それぞれにだけではなく、県外からも昨年に引き続きの先生、初めての先生、ま受講生に分かり易く、楽しく、時には厳しく

多くの方にご参加いただきご指導いただきました。
年間関ました。近年、香川県にお「劇場と演劇の文化史」の座学はわっていただいている徳永高志先生に内子座

加傾向にあります。去年はける演劇の企画も、年々増ついてお話しいただきました。

年ぶりに県主催の演劇祭の作品が上演されました。

も開催され、県内の最後には、 年にわたる演劇大学の成果と感激を語るとともに地域演劇を未来に繋げる団体
ため、「小さなまちでおこる劇団」をテーマ

今年で最後になりましたが、１０１年目かたいという意見がありました。これに関して

さて、講座の内容に関し

ら新たな目標として、内子座を中心にアート

演出家・俳優養成セミナー２０１６
報告＝岡田敬弘

座は、坂出駅周辺を歩いて取材し「坂出市がわかりやすく受講生にも好評でした。戯曲講ます。初めて行った狂言講座は、ユニークでインレジデンス、また「内子演劇祭」の実現す。

は、今後講師の方と相談しながら考えていき

inに向けて取り組んでいきたいと思っていまにフォーラムを開催いたしました。

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験」、中学生以下を対象とした平戸麻衣先生

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を中心に、日本のそして世界の劇場と演劇に

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人

月に

月には、坂出市の商作品の公演や、画が実施されるよう尽力していきます。

しています。今後も、坂出市で多くの演劇企

はこども向けのワークショップの開催も企画

店を題材にした短編

年のこの経験を踏まえて、今待できます。

体制による更なる発展が期に増し、実行委員との協力

政の方々の理解も昨年以上ているように思えます。行

度が昨年よりも上がってき坂出市における演劇の認知

こ れ ら の 講 座 を 通 じ て、されました。

体育館のような場所で開催

ポジウムは、古い小学校のクショップ、発表会・シン

いました。俳優向けのワー

ぞれキャスティングして行の演出家が、前半後半に担当分けして、それ上げました。演出コースは、短編作品を

坂出駅周辺という場所設定で短編戯曲を書き日」というテーマで、受講生が同じ時間軸、

さぬきソルトシティーに変わってしまう前

in

演劇大学
２０１６年９月２日～４日、 日～ 日
会場：内子座、内子自治センター、六日市自治会館
講師：吉村ゆう、大沢佐智子、西川成美、渡辺美佐子、桂歌若、清水きよし、西沢栄治、平戸麻衣、徳永高志
制作：一般社団法人日本演出者協会／運営：演劇大学 内子実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催：内子町、内子町教育委員会／後援：ＮＰＯ法人シアターネットワークえひめ
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

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日間で

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ました。

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生を対象とした西沢栄治 先 生 に よ る 「 演 劇 体

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演出家・俳優養成セミナー２０１６
報告＝林愼一郎

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2017.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial 17-18

大阪

演出家・俳優養成セミナー２０１６
報告＝菊川徳之助

演劇大学【前期】２０１６年 月 日、 月 日、 月 日【後期】２０１７年１月７日、１月 日、２月 日
会場：ドーンセンター
講師：佐藤千晴、森達也、高取英、吉田美彦、西谷文和、永井愛
企画制作：一般社団法人日本演出者協会 関西ブロック
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

トルで２０１６年度の「演劇大学 大阪」を、「表現の自由と私たちの演劇」というタイ的であった。

ればならない立場に追いこまれたことが印象

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やまがた

演出家・俳優養成セミナー２０１６
報告＝吹雪ビュン

演劇大学

やまがた」は、山形市民会館

で は な く、 表 現 者 の 立 場 か ら も の が 言 え る

ただ、今回の特徴は、演 劇 人 の み を 迎 え る の行動。外出するが必ず刑務所へ戻ってくるとンがある）、外出自由ともとれる囚人たちの恵まれた施設（囚人の部屋にテレビやパソコの収容所における囚人たちの環境、例えば、

れぞれ発表をしました。受講生の素材を引き面会日』をて頂きました。

に開催されました。延べ約２６０名に受講し「時代」を感じていました。

のエピソードも披露され、受講生は興味深く

いて進められました。流山児祥先生より当時

２０１６年 月 日～ 日
会場：山形市民会館
講師：小林七緒、平塚直隆、横山拓也、後藤ひろひと、流山児祥、清水きよし、宮田慶子、鹿目由紀
制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 やまがた実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催：山形市民会館管理運営共同事業体／後援：山形市、山形市芸術文化協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」「演劇大学

で「あ、演劇って楽しいんだ～たっぷりおも月 日～ 日人、またそれは、私たち が 演 劇 を 演 劇 の 中 だいう情況。この街には、犯罪のほとんどが消よう！」をテーマに「演出」の歴史から始ま日間～」をテーマにけで考えるのではなく、 演 劇 を 違 う 角 度 や 見

出 す 演 出 の 小 林 七 緒 先 生 チ ー ム に 対 し、 ソ

り、演出の仕事の進め方や考え方などを、宮しゃい直しを含めた企画として 、 講 師 を 選 ん だ の でえていっている。そんな街の政策が、紹介さリッドな演出で不条理感を作り出す平塚直隆

代～ 代まある。６人の方が、それ ぞ れ の 立 場 か ら そ れれた。日本のように至る所に監視カメラがあ1080
演劇実践講座では、岸田國士の『可児君の座で、清水きよし先生が丁寧に教える身体のではリーディングと濃密なが そ れ ぞ れ に 短 編 戯 曲 を 書 き 上 げ、 発 表 会

他の３人の方も、それぞれ魅力ある内容を

ゲ ー ム で 盛 り 上 が る 姿 は、大の大人達が子供のように

後藤ひろひと先生の手腕であげられました。

ることが大きな課題として一般へもしっかりと周知す

成果や盛り上がりをもっとり合いました。この事業のや来年度の課題について語が車座になり、講座の感想

ング会では、受講者・講師

発表会後の感想シェアリのが印象的でした。

かな発想を引き出していた生曰く「図に乗らせる」ことで子供たちの豊

こどものえんげき体験講座は、鹿目由紀先ました。

演劇教養講座は、「演出について考えてみ使い方に夢中になって取り組んでいました。
グループに分かれ、日間でそで幅広い年代からの受講生が集まった人気講

パントマイム基礎講座では、ぞれの問題を提起され、 我 々 も ま た 考 え な け

田慶子先生に濃密にレクチャーしていただき

以前は吹田の勤め人だった西谷氏がアフガン

ディスカッションの様子な

日間で受講生やイラクに命がけで出かけている。至る所の演劇体験講座はシアターされました。

ゲームとインプロのメソッ

与えてくれた。アーツカウンシル責任者の佐パフォーマンスの原点を見

ド を 中 心 に 行 わ れ ま し た。

藤千晴氏の補助金への考え、作家で演出家でる思いでした。

小劇場の戯曲・劇中歌を用

朗 読 講 座 は、 ア ン グ ラ・ある高取英氏の舞台の話、吉田美彦氏の高校た。

チが聴けて、これまた、大いなる刺激になっ演劇の話と、いろいろな角度からのアプロー大学もよいものだと思われる講座だった。

こんな形で刺激を受けることができる演劇

さらに豊かな内容になった。

る話も、聴き手の石原燃氏の鋭い聞き出しで戦争は、金を儲けたい人々の仕業なのだと。

戯曲づくり体験講座では、

表会では驚きの声が上がっていました。

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どが横山拓也先生から紹介

東の危い地域に出かけ、取材を続けている。

フリージャーナリストの西谷文和氏は、中先生チームは好対照で、全く違う両作品に発20

11るという環境ではない。管理ではなく解放だ。

特に、森達也氏は自らが撮影してきた外国

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昨 年 と 同 様 に ６ 人 の 講 師 を 迎 え て 行 な っ た。

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劇作家の永井愛氏の『ザ・空気』にまつわ

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きたかみ
演劇大学

くだまつ

劇文化を北上市に定着さ せ た い 想 い で 開 催 し

演劇の楽しさを学び、 体 験 者 を 増 や し て 演

は、参加者からの声がけにより今年の正月に表会になった。うれしいことにこれらの作品

トとして出演するなど、俳優体験を兼ねた発れた。しかも参加者全員が発表作品のキャス目指したものでした。

演劇イベントを継続していくことをここで学んだ人たちが今後も地元でく だ ま つ は、てから、 か年計画の最 終 年 度 を 迎 え た 。 初再演された。それだけ魅力的な作品であった

た い と、 舞 台 美 術 家 の 佐 々 波 雅 子 先

そのためにも表現を多角的に考え３年目の演劇大学

年度は 人、昨年度は１ ０ ７ 人 、 そ し て 今 年証だろう。

「 さ く ら ホ ー ル 」 は、 大、ジ を 広 げ、 舞 台 を 立 ち 上 げ る か を 学

戯 曲 か ら 何 を 拾 い 出 し、 ど う イ メ ー

概論とコラボして「かもめ」を題材に、

生 を お 招 き し、 岩 崎 正 裕 先 生 の 演 出

中、 小 ホ ー ル に 加 え て ア ー

北上市の文化拠点となる

トファクトリーと呼ばれる品 を 創 り 上 げ ま し た。 松 本 祐 子 先 生の 演 技・ 演 出 講 座 は「 夏 の 夜 の 夢 」、

小 林 七 緒 先 生 の 身 体 表 現・ 演 出 講 座

は「走れメロス」、
大杉先生のリーディ

ング初心者講座は「ロージン」、経験者講座は「送り提灯」。いずれも心をふ る わ せ る 上 演 で、 ど よ め き や 大 喝

采 が 続 き ま し た。 桂 歌 若 先 生 の 落 語

講 座 は、 ２ 人 組 の 落 語 や「 笑 点 」 ならぬ「松点」で会場を沸かせました。

和田喜夫理事長の演劇相談室や、講師全員にごやっていただきました。また「夕鶴」や「注文のか せ る 演 劇 ゲ ー ム を、 今 年 度 は 小 学 生 向 け に もでした。

膝をつき合わせて語り合う形に変えたところ好評

が あ っ て 核 心 に 迫 る 議 論 が 難 し い と の 反 省 か ら、

参加いただいた座談会は、シンポジウムでは距離設 の 利 用 率 は 極 め て 高 く、

多い料理店」等を例に劇作のあり方も教えていた

岩崎先生には、昨年に引き続き関係づくりに活どれも独創的で魅力的に仕上がっていました。

びました。受講生が自らプレゼンした舞台模型は室を

大小さまざまな練習室やアト リ エ、 会 議 室 な ど

自主事業においても他施設だきました。

せるもので、受講生たちは、３日間で、あるいは閉講式での先生方のお話も「これから」を想わと比べてクオリティの高い

大杉良先生の滑舌矯正講座は３年連続大人気で３年間で得た自信と感動を胸に次の一歩に挑戦しは目の肥えた観客は育たない。しかしさくらが出演する自主公演に終始していた。これでとを心配し、有名タレント

言していただきました。

山 先 生 に は、 早 速 こ の 夏 に も 講 座 を 開 く！ と 宣

体を意識した発声を教えていただきましたが、徳興財団の皆さんに「演劇の奥深さ、表現の幅広さ

何よりの成果は、共催いただいた下松市文化振たいと誓いました。

家が求められるため書き 手 不 足 の 問 題 は 深 刻

ホールでは、この演劇大学を出発点として今年度は、地元出身の徳山ひかり先生に自分のした。

だ。しかし今回の「短編戯曲を書こう」講座（講29

丁寧に指導していただきましたが、良い作品が出

素人ばかりで引き受けてしまった演劇大学ですております。

下松で開催させていただいたこと、心から感謝しが、 強 い 絆 と 大 き な 自 信 と 夢 を い た だ き ま し た。

演出家・俳優養成セミナー２０１６
報告＝石田千晶

毎 年 度 取 り 組 ん だ 発 表 を 目 指 す「 本 気 」 講 座 はて、今回は発表会で披露しました。

来たのに発表の場がないのは残念との声に応えしゃっていただいたことです。

に感動した。これからも演劇を応援したい」とおっ師・平塚直隆）には、初 心 者 か ら ベ テ ラ ン ま

年度事業から「地域の演劇活動推進事業」を

演出家・俳優養成セミナー２０１６
報告＝新田満票で、上位３人の作品が 発 表 会 の 場 で 披 露 さ

で書き上げた作品は、そ の 後 参 加 者 に よ る 投12

横山拓也先生には前回と同様、受講者の劇作をで世代を超えた男女 人 が 参 加 し た 。 過 去 ２

立ち上げた。期待は大きい。

なかった。お客がこないこのところ積極姿勢は見られし演劇に関してはこれまで事業を展開している。しか備え充実している。また施集大成にふさわしい見応えのある作

２０１７年１月７日～９日
会場：スターピアくだまつ（下松市文化会館）
講師：松本祐子、小林七緒、佐々波雅子、岩崎正裕、横山拓也、大杉良、徳山ひかり、桂歌若、和田喜夫
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／運営：演劇大学 くだまつ実行委員会／主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催：公益財団法人下松市文化振興財団／後援：山口県教育委員会、下松市教育委員会、周南市教育委員会、光市教育委員会、徳山大学、山口県高等学校文化連盟、山口県高等学校演劇協
議会、下松市子ども会育成連絡協議会、Ｋビジョン株式会社、株式会社新周南新聞社
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

in

度は 人と少し減少した 。 こ れ は 地 元 の 高 校
で 昨 年 度 と は 変 わ り な い。
むしろ高校生がこれまで２
年間演劇大学で学んだ体験が活かされた結果と受け止め、 実 行 委 員 一 同 素 直 に 喜
この地域における人材育んだ。
成 の 課 題 は、 書 き 手 不 足 と回を数える

演 出 家 の 資 質 で あ ろ う。 実
際、 今 年 度 で
北 上 市 民 劇 場 の 作・ 演 出 は市外に住んでいる人に依頼
し て い る。 地 元 の 歴 史 や 文
化題材にしている市民劇場

in

年に比べて増加率は驚く も の が あ っ た 。 徹 夜は、 地 域 を 理 解 し て い る 作

in

演劇大学
in

演劇部が東北大会に出場 し た こ と に よ る 減 少

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in

２０１６年 月９日～ 日
会場：北上市文化交流センターさくらホール
講師：佐野バビ市、平塚直隆、和田喜夫、田畑真希、加藤ちか、宮田慶子、吉村ゆう
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／運営：一般財団法人北上市文化創造、演劇大学 きたかみ実行委員会（新田満、菅原星子）
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催：一般財団法人北上市文化創造／後援：北上市民劇場を盛り上げる会やっぺし、岩手県高校演劇協議会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
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2017.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI
Dspecial 17-18

演劇の力と可能性を探る ”
フォーラムシアター

国際演劇交流セミナー２０１６
報告＝林英樹アフガニスタン特集

は、メキシコを代表する作家フアン・ビジョー

テス文化センターにて開 催 さ れ た 。 招 聘 講 師

は、２０１６年 月に芸 能 花 伝 舎 と セ ル バ ン

２０１５年度に引き続 い て の メ キ シ コ 特 集

か っ た。 地 域 的 な 問 題 で限定したテーマにはしな

行 っ た。 あ え て「 メ キ シ コ 」 と い う 地 域 にが観客（読者）か？」というシンポジウムを由氏、出演は丸尾聡氏である。
最終日には、「誰多く、賑わいのある会となった。演出は山下

ギミックの効いた巧みな戯曲で、観客の数もが……という一人舞台である。文学的色気とスタンの無名の人々の草た。 最 終 日 に は ア フ ガ ニ

金沢でセミナーを開催しシアターを巡って東京と籍 ） を 招 き、 フ ォ ー ラ ム

フリ＝アイヒホルン氏（ボリビア／ドイツ国

活 動 を 展 開 す る ヤ ル マ ー・ ホ ル ヘ・ ジ ョ ー

置いてフォーラムシアターの手法を使った

今回のセミナーはアフガニスタンに拠点をし な い 事 を 見 せ る。 世 の 中 で 何 が 問 題 か をか、 な ど。 が、 フ ォ ー ラ ム シ ア タ ー は 解 決る。 現 代 劇 は 解 決 を 伝 え る。 何 を す る べ き「フォーラムシアターは問題を可視化す

つ い て、 ド ラ マ ツ ル ギ ー的側面と演出的側面から
レ ク チ ャ ー が 行 わ れ た。

ラ マ ト ゥ ル ク、 翻 訳 ）。

ク タ ー）、 長 島 確 氏（ ド

在 勤、 ２ ０ ０ ９ 年 に ア フ

よ り ア フ ガ ニ ス タ ン 在 住、

講師は２００７年初頭”

メキシコ演劇をめぐる４日間。

国際演劇交流セミナー２０１６
報告＝川口典成メキシコ特集２０１６年７月３日～６日（東京）
会場：芸能花伝舎、セルバンテス文化センター

２０１６年７月 日～ 日（東京）、７月 日～ 日（金沢）
会場：東京芸術劇場（東京）、スタジオ犀（金沢））／リーディング演出：公家義徳（東京）、岡井直道（金沢）
講師：ヤルマー・ホルヘ・ジョーフリ＝アイヒホルン（ Hjalmar Jorge Joffre-Eichhorn
シアタートーク司会進行：林英樹／翻訳：『修復不能』後藤絢子／通訳：大谷賢治郎、角田美知代／担当者：林英樹、岡井直道、佐々木治己、公家義徳、加藤明美／制作：一般社団法人日本演出者協会／主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／後援：東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）
協力：公益社団法人国際演劇協会日本センター、劇団アンゲルス、東京演劇アンサンブル、有限会社高岡事務所、花崎攝
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

ロ氏と、演出家アントニ オ ・ カ ス ト ロ 氏 で あは な く、 同 時 代 的 問 題 にの 根 の 声 を「 プ レ イ バ ッ

作家と演出家をそれぞれ

アートフェスティバルや

ガニスタン人権民主主義

品、 東 京 は「 本 当 の こ と

東 京、 金 沢 そ れ ぞ れ ２ 作

論 劇 ） を 試 み た。 題 材 はのフォーラムシアター（討り、 最 終 日 に 観 客 参 加 型

短いパフォーマンスを作

アクティビティの中から

じ る こ と は？」。 様 々 なて い る こ と、 危 機 感 を 感す。」「 い ま、 日 本 で お き

本の嫌なことを言葉で話

か ら 話 し て 欲 し い。」「日

い と こ ろ に 入 り た い。 心

「今から、日本の問題の深見 せ る。
」 と 講 師 は 言 う。

る。 初 日 は、 メ キ シ コ 演 劇 の 歴 史 と 現 在 についてディスカッション

ク シ ア タ ー」 の 手 法 で 集

アウトリーチの分野でレクチャーも実施。

は、「 関 係 性 の 美 学 」（ニ

吉 氏（ ラ テ ン ア メ リ カ 文 学 研 究 ） が 翻 訳 し 、

ロ 氏 の 戯 曲『 雨 に つ い て の 講 演 』 を 寺 尾 隆の関係（癒着）についても話し合われた。演か。グローバリズムとフェスティバル主義とている。だが、果たしてそれはよい兆候なの客」から「参加者」へという流れが主流となっ

よび平和構築、正義、市民の社会参加、民主から社会の抜本的改革の場を創造し、対話おアートや演劇を主とした活動を通して草の根における少数派のセクターと強く結び付き

AHRDOは 独 立 Ｎ Ｇ Ｏ ／Ｎ Ｐ Ｏ で、 ア フ ガ ン 社 会

れ、積極的な観客の参加によって盛り上がっで手を挙げ主人公と交代する形で発表が行わを前に上演しその後、今度は観客が劇の途中関連）」、「自分らしくなれない」。一度、観客を 教 え て（ フ ク シ マ 関リーディングという形で紹介した。「雨と詩」

劇における「言語」や「テキスト」
、
そして「観

連）
」
、「オーバーワーク」、というタイトルで講演す る こ と に な っ て い た

金 沢 は「 安 全（ フ ク シ マ

文学マニアが、登壇した 途 端 に 原 稿 を 忘 れ てた。また予想以上の参加があった。
貢献している団体である。

化や非暴力の文化、そして人権尊重の促進にい た 企 画 が 乱 立 し、「観

コ ラ・ ブ リ オ ー） に 基 づ

連 盟（ AHRDO）をアフガ ニ ス タ ン の 人 々 と 創 設。

トーキョーディレ

め 構 成 し た『 修 復 不 能 』

招 聘 し た こ と で、 見 え て来る演劇的風景がより豊か に、 よ り 複 雑 に な っ たと 言 え る だ ろ う。 昨 年 の
ダ ビ ッ ド・ オ ル ギ ン 氏 のレクチャーと重ね合わせ
る こ と で、 日 本 で 触 れ る
機会の少ないメキシコ演
劇についての概説的理解ができるようにも心掛け

バル

し た か っ た か ら だ。 シ ン

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ポ ジ ウ ム ゲ ス ト に は、 市

27のリーディングと講師の20

村 作 知 雄 氏（ フ ェ ス テ ィ、アントニオ・カストロ (Antonio Castro)
講師・シンポジウムパネラー：フアン・ビジョーロ (Juan Villoro)
シンポジウムゲストパネラー：市村作知雄、長島確／レクチャーゲスト：寺尾隆吉、吉川恵美子／リーディング演出：山下由通訳：寺尾隆吉、浜田和範、ルシア・オルネド、マリア・チェン／担当者：川口典成、佐々木治己／制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／協力：セルバンテス文化センター東京／文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

24

28

客」について議論し思考する 日間となった。

の、何とか気を落ち着け て 即 興 で 話 を 始 め る

4

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きたことに気づき、一瞬 パ ニ ッ ク に 陥 る も のた。また今回は、ビジョー/

7韓国演 劇 の 今 を 訊 く ！

マカオ特集

演出家のためのワークショップ！ with
マカオ
事件から想像し、創造する六日間。

とき、彼の舞台は「何をやっそれが実際の舞台となるの自信としてやってきた。
」

を信じて、それだけを自分の で は な い か？ そ れ だ けうルールの元、全事件を元に演劇化する」といシ ョ ッ プ 」 で あ る。
「実際のング型の「演出家向けワーク

語り合うブレインストーミ

本企画は、参加者が相互に

～

つに選抜

５ 日 目 に は、 成 果 発 表 す る

たように思う。

ティを見直すことにも繋がっ

程は自らの演劇アイデンティ

根 源 に も 触 れ て い く。 そ の 過

け な い か？」 と い っ た 創 作 の「 何 故、 作 品 化 し な け れ ば い

２０１６年９月 日～ 日（札幌）、９月 日～ 月２日（東京）
会場：レッドベリースタジオ（札幌）、芸能花伝舎（東京））／ゲスト講師：森達也（東京）／通訳：王梓安、山本範子（札幌）、鄭重、杜玉（東京）
講師：フィリップ・チャン（陳飛歴 Philip Chan
担当者：佐川大輔、佐々木治己、川口典成、前田透／制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」てもいい、何でもアリ」の自の上演プランを語り、最終日間で各

公 演 と は な ら な い。 逆 に、

上演プランをな人間関係のみがある。大公演となる。そこには濃厚たので、参加者も発言しやすいオープンな雰

陳氏は員 が 上 演 プ ラ ン を プ レ ゼ ン。

動 を 紹 介 し て も ら っ た 後、 全ら、マカオ演劇事情や彼の活も秀逸。どの発表も切実でありながら、普遍

レゼンテーションを行うのだが、これがどれ表を。作品のエッセンスについて、実際にプす る。 こ の 過 程 も「 魅 力 的 な

多数の演劇はやらなくても囲気になった。また、彼は実在の事件を演劇的な何かを獲得しているようで、とにかく魅ら れ る ……。 彼 に と っ て 演
劇 と は、 劇 場 で 観 客 を 相 手

えで有意義であった。

最終日はチーム毎の成果発力的だった。様々な角度から検証するブレイ

ンストーミングの長所が出たのではないか。

で行うのか？」、「また具体的にどのようなテな事件」を元に作り上げた効果は大きく、存しいのでは？」と危惧した。しかし「リアルという方針だったため、「参加者の共有が難に行われるパフォーマンス

上 演 と は 何 か？」 を 考 え る う

いいことをやりすぎる。

化した経験が豊富だったので、この企画の講

初日は講師の陳飛歴氏かも教えられない。」は、ある意味、真実だ。ワー

師としては適役であったように思う。

で は な く、 彼 の 半 生 記 が 語

クショップでのテキストとなった「青春礼讃」

代とまだ若く、フランクな性格だっのことではなく、稽古場 の こ と で あ り 、 若 いのソウルでの公演を、ワークショップのあと日程度では何劇団員がそこに泊り込ん で 飲 み な が ら 議 論 す

上演プランのプレゼンは、「演劇化する実

なみの結果のひとつに過 ぎ な い 。

見返すと、こうも思うのだった。「パク・クニョ

キストを使いたいか？」といった内容で、非日、ることであり、人間と人 間 が 心 を 裸 に し て 交で観劇した筆者は強く思った。
「私は何もわ

大学の演劇科に行かず に 俳 優 と な り 、 演 出

ンは、ほんとうに必要なこと、重要なことば

外に共有はスムーズであった上、各自の創作

今回のワークショップは「課題戯曲無し」

をする人がいないから演出をやるようにな

常に個性的でバラエティに富んだものになっ気づかないうちに彼のメッセージは参加者

率直に意見を交わすことで、「自らのプラン

トーミング形式で、推敲作業を行う。各自がする。

ブレインストーミングは、今後の継続を期待姿勢も真摯なものになり、成果は非常に大きた。
に注入されているのである。自分がそれを学に 足 り な い 部 分 は 何 か？」 を 客 観 化 し た 上、
国際演劇交流セミナー２０１６
報告＝佐川大輔

自身にゆだねられてはいるけれど。

2

ならないという様式や方 法 は 、 い っ さ い 無 い
国際演劇交流セミナー２０１６
報告＝広田豹かったと思う。この「実際の事件の演劇化」

文章にして読めば、なん と 消 極 的 、 受 動 的 なんだことに気づくか気づかないかは、参加者

日 目、 様 々 な 角 度 か ら ブ レ イ ン ス

彼 は こ う 言 う。「 演 劇 に は、 こ う し な け れ ば

4

経 歴 で あ る こ と か！ そ う や っ て 生 き て 来 た～

かりをずっと言っている。なんと濃厚で、意30

義深い時間であったことか！」5

り、本を書いてくれる人 が い な い か ら 仕 方 な「流を深めるいとなみすべ て を 指 す こ と な の で10際の事件」の資料を各自が持ってきて、それけがあり、あとは何もない」

日には成果発表を行った。

27「ほんとうに必要なものだ

25をシェアした後、「どのような上演スタイル

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か っ て い な か っ た ……」。 し か し、 公 演 を 見

25

く自分で本を書くように な っ た 。 彼 の 経 歴 を

4

レ ク チ ャ ー で は、 演 劇 論

20

韓国特集

in

２０１６年８月 日～ 日、 日（東京）、８月 日～ 日（松山）会場：芸能花伝舎、日本大学芸術学部（東京）、シアターねこ（松山）講師：パク・クニョン（朴根亨）／翻訳：『青春礼讃』石川樹里／通訳：洪明花／担当者：広田豹、シライケイタ、洪明花、和田喜夫
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催：ＮＰＯ法人シアターネットワークえひめ、国際演劇交流セミナー２０１６ 松山実行委員会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

日 程 度 で は、 皆 さ

額面通りに受け取ってはいん。」 し か し、 彼 の 言 葉 をんには何も教えられませ

日、も の だ っ た。「 す み ま せ ん。

はショッキングとも言える

クショップ幕開けの言葉

パ ク・ ク ニ ョ ン の ワ ー

24てからワークショップとレクチャーの記録を

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21

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あった。公演として現れ る も の は 、 そ の い と

けない。

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2017.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI
Dspecial 17-18

て、 生 き て い く こ と の 問 題に対し提言を行っています。 今 回 は、 氏 が 世 界 中 で行っているワークショップ

名の』を世界初、
DAUGHTERS
男性も参加可能にアレンジ『

名、 女 性名 で 行 わ れ ま し た。 参し、 男 性計
加 者 は、 母 親 と 自 分 を つ な

国際演劇交流セミナー２０１６
報告＝前嶋ののイギリス特集 英国オールド・ヴィック劇場エデュケーション部門
ディレクターによる社会の課題に向き合う演劇ワークショップ

２０１６年 月 日～ 日（東京）、 月 日～ 月１日（豊橋）（豊橋）
会場：東京芸術劇場（東京）、穂の国とよはし芸術劇場 PLAT）
、スチュワート・メルトン（ Stewart Melton）／通訳：鈴木なお（東京）、堀ひさの、川上綾（豊橋）／コーディ
講師：シャロン・カノリック（ Sharon Kanolik
ネイター：田室寿見子／担当者：前嶋のの、丸知亜矢、林英樹、山上優、ほりみか／制作：一般社団法人日本演出者協会／主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催：東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）、公益財団法人豊橋文化振興財団／後援：豊橋市／協力：愛知大学文学部メディア芸術専攻、
日本演劇教育連盟、「演劇と教育」／文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

ヴィック劇場のエデュケーションプログラム

英 国 ヤ ン グ・ ヴ ィ ッ ク 劇 場、 オ ー ル ド・況の中で、両劇場がどのような取り組みをしどで人々が分断されているイギリス独自の状レクチャーでは、多様な人種、階級社会なに携わる講師２人を迎え、東京

日 間 に 渡 り セ ミ ナ ー を 開 催。 東 京 ワ ー ク

た。 日目は、発表に向け、にアドバイスをされましていた。応募者は施設や会場は連日熱気に包まれ消灯された部屋で一人一ている実演家の他、教育

学校で演劇教育に関わっ者、研究者、施設関係者、人の机に小さなライトを
名 ず つ 交 代 で、

劇 場 関 係 者 な ど 幅 広 く、

点 灯、

パフォーマーと観客の役

青少年や市民、特別支援

ワ ー ク シ ョ ッ プ で は、高さが窺えた。

演劇教育に対する関心の日 目 は、 成 果 発

割 を 担 い、 意 見 交 換 し まし た。

表 に 続 き、 講 師 の ワ ー クの解説がシ ョ ッ プ 解 説 と 質 疑 応 答、・教 室 の 子 ど も 達、 移 民・
そ し て、難民など、それぞれを対象としたエクササイズを実践。どれも気軽に参加

参加経験者の上方
舞 の 吉 村 桂 充 氏。 世 界 中出来る内容で、ゲーム感・

行 わ れ ま し た。 ゲ ス ト は、の日本での認知度の低さがるプロジェクトの他、移民・難民の青少年達と 作 る パ フ ォ ー マ ン ス、

近親者の介護をしている

人 た ち と の 作 品、 シ リ ア

情勢を題材にしたインス

タ レ ー シ ョ ン、 売 春 婦 た

ちの声を集めた作品など

企画は多岐に渡るわけだが、 そ の 始 ま り の 部 分 に

お い て、 シ ャ ロ ン は い つも情熱を持って様々なコ

ミュニティーにアプロー

チ し て い る。 プ ロ ジ ェ ク

ト中は参加者の意思に寄り 添 い、 彼 ら が 参 加 し やすい環境を整えることにこに羅列された言葉から本質的なものを選

母 親 に 何 を 求 め て い る か を 自 動 手 記 し、 そでありながらも、観客への劇的効果をも追求れました。真実のエピソードを使い、有機的出家」「美術家」「俳優」であることが要求さ

今回のワークショップ参加者は、「作家」「演動している参加者が多く、日頃から抱えていにそれぞれの場でファシリテイターとして活

クショップはゆっくり進められて行く。すで進め方の留意点、質疑応答を含みながらワーンに繋がっているという流れが感じられた。

覚でやっていたらいつのまにか演劇的なシーるなど、現在も交流が続いている。今後も更ワークを立ち上げ、高齢者施設を共に訪問す

熱心な参加者達はセミナー後に早速ネット

タリティと行動力に感銘を受けた。

誇れる作品を共に創作する。シャロンのバイ無縁だった人々を劇場に招き、その人自身が力 を 注 い で い る。 演 劇 と択し、短くて心に響くス ト ー リ ー を 作 り ま しするという、総合的な視点を持つドラマの理

日目は、参加者自己 紹 介 の あ と 、 自 分 がた。 日目は、エチュー ド の 後 、 各 参 加 者 に机が与えられ、持参した 思 い 出 の 品 々 を 机 の報告されました。

ているかについて紹介された。学校で行われ

週間、豊橋

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国際演劇交流セミナー２０１６
報告＝篠本賢一

上に並べ、発表のための効果的なレイアウト

氏（ １ ９ ５ ５ ～） は、 １ ９ ８ ６ 年 、 現 代 演
それぞれのコーナーで、いかにパフォーマン

12

ショップは定員を遥かに上回る応募があり、

日 目 は、 身 体 訓 練 の 後、

劇 に お け る 女 性 の 国 際 ネ ッ ト ワ ー ク「 マ グスを展開するべきかを、用意したショート・

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ストーリー、品物のレイアウト、対面した相を 模 索 し ま し た。

）を11

設 立、 世 界 各 地 で フ ェ ス テ ィ バ ル を 開 催

・

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見 学 者 も 多 か っ た た め、

ダ レ ー ナ・ プ ロ ジ ェ ク ト 」（ 以 下

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なる活動に発展する事を期待したい。

で展開する ・P

ぐ思い出の写真や品物を持参 し、 セ ミ ナ ー 期 間 中 に 携
帯 電 話 な ど で、 母 親、 又 はその知人と連絡が取れるよう 準 備 し ま し た。 最 終 日 の成果発表以外は、作業に 集 中 す る た め 、 見 学

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5

M

る悩みについても共に考える時間となった。

不可となりました。

4

P

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想形が提示されたワークショップでした。

M

手をコントロールする話術などについて個別

P

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ウェールズ特集 ワークショップ「 SONS AND DAUGHTERS」
あなたはいつも誰かとつながっている 自己探求のための５日間

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ウ ェ ー ル ズ 出 身 の ジ ル・ グ リ ー ン ハ ー フ

２０１６年 月 日～ 日（東京）
会場：芸能花伝舎）／レクチャーゲスト：吉村桂充／レクチャー司会：篠本賢一／通訳：佐藤智哉
講師：ジル・グリーンハーフ（ Jill Greenhalgh
担当者：篠本賢一、広田豹、山上優／制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
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し、 各 地 域 で、 演 劇 人 と し て 、 女 性 と し

M

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加藤道夫作『なよたけ』 演出：中村哮夫
シンポジウム「『なよたけ』とその演技」 ゲスト：三田和代

歌舞伎と近代戯曲 ～青果と綺堂～

ナーは「歌舞伎と近代戯曲」

今年の近代戯曲研修セミ

客の笑いを誘いました。

演 出。 リ ズ ム よ く 展 開 し 観

ンして配役を変わって行くか れ、 役 者 が ロ ー テ ー シ ョ

人物の前にはめくり台が置

ポ よ く 状 況 を 説 明 し、 登 場

朝 の 死 』 は、 講 談 師 が テ ン

か こ ま さ つ ぐ 演 出 の『 頼みました。

と黒で表すという演出を試

登場人物達の心の動きを白の無い大黒の前を移動して、リフによって白布の前と布に 白 布 を 等 間 隔 に 吊 り、 セ

２０１７年１月 日～ 日
会場：名古屋市北文化小劇場／制作：一般社団法人日本演出者協会、「日本の近代戯曲研修セミナー 東海２０１６」実行委員会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会／共催：公益財団法人名古屋市文化振興事業団［北文化小劇場］
協力：名古屋放送芸能家協議会、一般社団法人日本演出者協会 東海ブロック、シバイエンジン、名古屋市北図書館
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

岡本綺堂作『番町皿屋敷』 演出：神谷尚吾、丸知亜矢

司会：菊本健郎

真山青果作『頼朝の死』 演出：岡田一彦、かこまさつぐ
ゲスト：天野鎭雄

ジャン・ジロウドウの戯曲群だった。二十世

を テ ー マ に、 岡 本 綺 堂 のワークショップ『歌舞伎と近代戯曲』 講師：安田文吉

た。当日パンフレットに 掲 載 さ れ た 中 村 哮 夫

純粋にしてしたたかな劇詩人である。
『オン

紀前半の仏演劇界に流星の如き光芒を放つ、

パネラー：天野鎭雄、神谷尚吾、丸知亜矢、岡田一彦、かこまさつぐ

氏の言葉が、このセミナ ー の 雰 囲 気 を 十 分 に『番町皿屋敷』と真山青果の丸善洋書部で運命的に巡り合って熱愛した、表していると思うため、 そ れ を 以 て 報 告 と さディーヌ』『間奏曲』『テッサ』などが加藤させていただきたい。

いました。

リーディング公演として行『頼朝の死』を二本立ての（略）

然と残っている。

んに与えた爪あとは 『なよたけ』の中に歴中村哮夫

この『なよたけ』の中 に は 、 古 今 東 西 の あ『なよたけ』と私

私は加藤さんと出会わなければ演劇を一生

ひ と つ の 戯 曲 に 対 し て、

らゆる、よき演劇の中に あ る べ き 「 詩 」 が あ

２人の演出者がそれぞれに人の演出者が参加しました。

演 出 す る と い う 趣 向 で、 ４同じ戯曲を２人の演出者

故か私は今日まで加藤さんの作品を演出した
ことはなかった。それは加藤道夫の自死が、が 演 出 す る 事 に よ り、 そ れの仕事とすることはなかったろう。しかし何『なよたけ』は、まさしく青春の遺書であっ学生の私に与えた衝撃の大きさが尾を引いてぞれの角度から戯曲への理

よき創作の中にあるべき 「 青 春 」 が あ る 。

た。あの太平洋戦争の末 期 、 南 の 島 に お も む

数年経って、この『なよたけ』と初めて向かいたのだろう。それを今回、出会いから六十る。よき芸能の中にあるべき「鎮魂」がある。

た 中 で、 昭 和 十 九 年 に 書 き 上 げ ら れ 、 昭 和

く 二 十 五 歳 の 若 者 が、 十 中 九 の 死 を 覚 悟 し神谷尚吾演出の『番町皿屋敷』は、全てを作品を観ると、それを体感する事が出来まし

当たり前の事の様ですが、実際に上演した解を深めるという試みでした。

１人の役者がリーディングする演出。お菊、い 合 う。 感無量などと播磨を始め、性別も歳も様々な役柄を演じ分

二十一年に『三田文学』 に 発 表 さ れ た 。
そして昭和二十四年。 私 は 慶 応 高 校 の 二 年

は な い。 私いう次元で作品を手掛けた演出家に加え、名古屋を代表

最終公演の後には、菊本健郎司会のもと、た。
岡田一彦演出の『頼朝の死』は、マイクをけ、見応えのある公演となりました。
立ててのリーディング。シンプルながらト書する俳優天野鎮雄氏をお迎えしたアフターにとってこ天 し 感 動 し た。 大 学 の 演 劇 研 究 会 に 入 っ て 、 「 奇 跡 」 そ のきやセリフを丁寧に読み上げ、音響や照明を『ロメオとジュリエット』バルコニーの場のものなのでトークイベントも開催し、演出意図についてれはまさに再び顧問としての加藤さんと出会う。「演劇殆ど使わず、登場人物の心情をじっくりと聞

東海

丸 知 亜 矢 演 出 の『 番 町 皿 屋 敷 』 は、 背 景
日本の近代戯曲研修セミナー
報告＝みなみ津姉

深く考察する取り組みも公開しました。

のディスカッションや意見交換など、戯曲をある。

科時代のシェークスピア に あ っ た の だ ろ う 。

かせる演出。

に詩を」と道夫さんは合言葉のように言った。

ロメオの独白を読み上げ る 加 藤 先 生 の 声 に 仰り、その表現は全く同じとしない。

藤道夫と初めて出会った の で あ る 。 い き な りだった。そこで新任の若 き 英 語 教 師 と し て 加

同じ戯曲であっても演出者が変わる事によ

く落ちて来たのが、あの戦争が始まった頃、

アフタートークイベント

inな分析力を伴った演劇へ の 熱 い 情 熱 に 触 れ ら

そして、その加藤さんに天空から雷のごと

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れるとても濃密かつ幸福なセミナーであっリーディング演出の中 村 哮 夫 氏 の 、 理 知 的28

28

加藤道夫『なよたけ』を読む！
２０１６年９月 日～ 日
会場：ストアハウス江古田スタジオ
制作：一般社団法人日本演出者協会／主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
1128

その基点はエリザベス朝 演 劇 を 専 攻 し た 英 文

東京

in

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日本の近代戯曲研修セミナー
報告＝川口典成in2017.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial 17-18

日本の近代戯曲研修セミナー
報告＝山本つづみ

日本の近代戯曲を読む！

大阪

２０１７年２月４日～５日
会場：劇団未来ワークスタジオ
企画制作：一般社団法人日本演出者協会 関西ブロック／主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

鈴木泉三郎作『火あぶり』『谷底』 演出：増田雄
倉田百三作『出家とその弟子』 演出：島原夏海
シンポジウム 講師：キタモトマサヤ、森本景文
パネラー：正木喜勝、菊川徳之助 司会者：森本景文、キタモトマサヤ

シンポジウムは両日とも意義あるものになっ稽古だけでなく事前の研修も行い、上演、を創り上げた。

も上演される『生きてゐ る 小 平 次 』 が 代 表 作

た。今回参加の２団体の真摯に取り組む姿勢

鈴木泉三郎は、新歌舞 伎 の 名 作 と し て 現 在として知られる。そのた め 新 歌 舞 伎 ・ 時 代 劇

た。特に『谷底』の登場 人 物 た ち の 対 話 の 場

今回講師を務めた、キタモトマサヤ氏、森本（ 日 本 演 出 者 協 会 関 西 ブ ロ ッ ク 役 員 で あ り、に負うことが多かったと感じる。

の劇作家とみなされがち で あ る が 、 当 時 の 現代劇作家としても異彩を 放 っ て い た と い う こ

面に顕著に表れる心理的 な 機 微 、 思 い と は 裏

景文氏のレポートをまとめ、報告致しました）とを、上演またシンポジ ウ ム を 通 し て 確 認 し

腹 な 台 詞 に 斬 新 さ が あ り、 夭 折 が な け れ ば、
岸田國士と並ぶ現代劇の 開 拓 者 と な っ た の ではないだろうか。上演に お い て は 「 も っ と 作品を深めたい」と、演出 家 増 田 雄 氏 ・ 出 演 俳
優 と も に、 再 上 演 を 検 討 す る こ と に な っ た 。
今回のセミナーを受けて の 上 演 に 大 い に 期 待する。
無名劇団は、横光利一 な ど の 近 代 文 学 を 翻案した作品を、「無名稿」として上演してきて い る。『 出 家 と そ の 弟 子 』 も、 今 後 同 劇 団

歳の時、『歎異抄』等を元の中條岳青の脚本で上演 を 予 定 し て い る 。 本
作は倉田百三がのひたむきな思いが語ら れ て い る 。 １ ９ １ ８（ 大 正 ７） 年 以 来、 多 く 上 演 さ れ て き た が 、長い独白が多いこともあり、「読む戯曲」とも言われている。演出の 鳥 原 夏 海 氏 は 、 こ の難しい宗教劇から恋愛を 浮 か び 上 が ら せ 、 人

近代豆知識

文責・イラスト：三谷麻里子
協力：篠本賢一

in

間を描き出し、若い観客 に も 共 感 で き る 舞 台

18「近代」という時代はざっくりと戦前と言われることが多いようですが
大 体 1860 年 前 後 か ら 1945 年 ぐ
らいまでの 70 年〜 90 年間のことを言うようです。

日本の歴史における古代・近世・近代の区分は西洋の歴史学をモデルとした明治以降の近代歴史学が使い始めたそうです。
「近世」という言葉はその三時代区
分では日本の歴史をうまく捉えられないとして今のような意味で使われるようになりました。

28に戯曲にし、思想や恋愛 な ど を 通 し て 、 青 年

26実行委員長：流山児祥

実行委員：大西一郎、貝山武久、小林拓生、佐々設立 周年を記念してという
意 図 も あ り ま し た が、 と も か く
みんなで集まって演劇の話をしよ う と い う の が「 演 出 者 の 集 い
２ ０ １ ６」 の 最 大 の 目 的 で し た 。
この数年、ますます演劇と 社 会 の繋 が り が 弱 く な っ て い る と 感 じ、
まず演出者が集まること、 そ し て
それぞれが今何を課題とし て い るかを話し、共有できること を 増 やし、共同でこの現状を打開 で き な
いかと思っていました。
現在の日本では義務教育 で 演 劇を学ぶことは残念ながらほ ぼ 無 く 、
そのために「演劇」に関し て 共 有する認識を国民が持ってい な い というのが現状です。演劇が な ぜ こ

和田喜夫 （一般社団法人日本演出者協会理事長）

会場：座・高円寺 2の世にあるのか、その価値 が 社 会的に充分に尊重されている 国 と 日
本とでは大きな差がありま す 。 日

後援：カンフェティ ( ロングランプランニング株式会社 )、公益社団法人日本劇団協議会、シア
ターガイド、日韓演劇交流センター、一般社団法人日本劇作家協会

開会式【開会宣言】瓜生正美「先達たちが観てきたこと、やってきたこと、

Program1

伝えたいこと」なると確信して次の一歩を実施しお互いに遠ざかろうとしている危機の今こそ、演劇は重要なものと識でしょう。では演劇に関わっている者同士が「演劇」に関して共有する認識を持っているかと考えると非常に心もとなくなります。
「演劇の基本は対話」と言っている演劇人が対話していないのでは、世間にどう思われても仕方ありません。話し合わなくてはどうにも前に進めない、現状を変えられない段階に来ているように感じます。演劇関係者だけでなく多くの人との対話も重要だと思ってもいます。
今回の集いは平日にもかかわらず 多 く の 方 が 来 て 下 さ い ま し た。
感謝の思いでいっぱいです。もちろんこの一日だけでは不十分です。
ほ ん の 一 歩 で す。 今 後 の 課 題 は、
いかにこのような場を継続してゆくかです。個人化が進み、人々が主催・企画制作：一般社団法人日本演出者協会

なければと思っています。

七人の演出家によるトークセッション」

次 【聞き手・進行】坂手洋二「討論・演劇の行方」【出演】大西一郎、鹿目由紀、菊川徳之助、鴻上と に か く《 演 劇の現在》について
語 り 合 お う ぜ！ とい う コ ト で「 演 出 者の 集 い ２ ０ １ ６」 をや る こ と に し た！
２０１１年３月に「 日 本 演 出 者 協 会
発足 周年演出者の集い 下北沢本多劇場」を準備していたが東日本大震災で自粛 し、 急 遽、 被 災 地
支援＝フェニックス・ プ ロ ジ ェ ク ト の活 動 を 始 め た。 あ れ
か ら ６ 年、 代 か ら

◆◆◆
流山児祥
（実行委員長）Program5

している協会メンな事業を全国で展開

代の演出家６００
名余りが所属し様々

20

2016 年 12 月 21 日 ( 水 )本では、演劇は好きな人が や る も

中津留章仁、中屋敷法仁、日澤雄介、御笠丿忠

@ 50

2016

の、観るものというのが大 半 の 認

優秀賞授賞式」

尚史、坂手洋二、佐藤茂紀、西川信廣、西沢栄

治、日澤雄介、宮田慶子、山田恵理香、流山児祥、和田喜夫

Program6【優秀賞受賞者】大河原準介、永野拓也、中村暢

明、森田あや※詳細は、６ページからの「若手演出家コンクール 2016」を参照。

閉会式 【閉会宣言】和田喜夫

た、やろうぜ！

皆さんのご協力でなんとかやれました。本当に感謝しています。まバーが気楽に集まり「日本演劇の過去・現在・未来」について語り合う「集い」を「自主（ボランティア）事業」として企画・進行した。
協会発足時のエピソードや福田
善之、ふじたあさや、中村哮夫の先輩演出家から若き演劇人への「遺言」。村山知義・千田是也の「演劇ノート」リーディング。協会若手人気演出家のトークバトルと百家 争 鳴 で 楽 し か っ た。
「遺言」は
ぜひシリーズ化したいものである。
みなさん長生きしてくださいね。
若手演出家コンクール表彰式＆
恒 例 の 大 忘 年 会 の カ ッ プ リ ン グ。
この試みは大成功。
出来れば、歳末恒例にしたいもの。 春 の 若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル、
年 末「 演 出 者 の 集 い 」。 次 は、 俳
優さん達にもお願いしてもっと派手にやれたらイイですね。多くの2016

若手演出家コンクール「日本演出者協会主催

◆◆◆

19

【出演】小川絵梨子、川口典成、シライケイタ、

90

演出 者 の 集い55

2017.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial 17-18

木治己、宮田慶子、和田喜夫【出演】石澤秀二、貝山武久、和田喜夫【聞き手】宮田慶子「遺言・若き演劇人のために」

Program2【出演】中村哮夫、福田善之、ふじたあさや【聞き手】流山児祥、佐々木治己「朗読・八人の女性演出家が《読む》村山知義とProgram3【出演】伊東由美子、鹿目由紀、志賀澤子、西山
千田是也の演劇ノート」

水木、前嶋のの、松本祐子、宮田慶子、山田恵
理香「宣言・日本の演劇を変革＝世代交代させる。
Program4

の大きさ、理念の確かさに、「しっかりしろ」と背中を叩かれた気がした。

Program2「遺言・若き演劇人のために」
報告＝中村哮夫「遺言」という言葉を聞いてすぐ頭に浮かんだのは「そんなの無えよ」という返事だった。
多分横に並んだ福田善之、ふじたあさや両氏も同じだったのではないか、と推測する。３人とも歩ん だ 道 は 違 っ て も、 演 劇 を 愛 し、一生の仕事とし、八十代の現在も演劇の世界に生きている（他に生きる場はない、と言うべきか）ということは一緒である。だから今ここに存在することが一種の遺言だ と で も 言 っ て お こ う か。
「老いてますます初心」という言葉が偶然発せられ座に肯定された。
私個人のことでは、昨秋、協会の近代戯曲研修セミナーで演出した加藤道夫の『なよたけ』のことを語った。加藤さんは私の高校時
代の英語の先生であり、その授業の 初 回 に『 ロ メ オ と ジ ュ リ エ ット 』 の バ ル コ ニ ー の 場 を 取 上 げ、
学生でうまく行かぬと見るや、自ら朗々たるキングス・イングリッ
シ ュ で ロ メ オ の 独 白 を 朗 読 し た。
その加藤さんの声音が今も耳に残る。それが私を演劇の世界へ連れ込んだ原点だとすると、 年たってその人の代表作と初めて真正面から対したのは一種の奇跡であった。
その近代劇の次回は福田氏が木下 順 二『 風 浪 』 を 演 出 す る 予 定。
氏は最近『虎よ虎よ』という戯曲を書いて吠えた。ふじた氏の『臨界幻想』が再演され、原発問題の現在を 年前に予言しているのに驚愕したのは記憶に新しい。ふじた氏は国際児童青少年舞台芸術協会の理事として世界を飛び廻ってもいる。遺言などしている暇はないのである。

報告＝鹿目由紀村山知義と千田是也の演劇ノート」『 演 出 者 の 集 い 』 で 朗 読 を、 というお話をいただいた時には、目玉が飛び出るかと思いました。また、一緒に朗読される方々が尊敬する方々ばかりで、こいつはやばいなと思いました。おまけに、松本祐子さんと共に読ませていただ

く う え に、 ト ッ プ バ ッ タ ー だ と知った時には、緊張で吐き気を催

20て い っ た の か も し れ な い。 次 は、３人くらいの発表者の話を聞いて、議論するような場を作ってはどうだろうか？

思い出話とともに、その柔軟な取り組み方と熱量が、現在に至るま
での「演劇大学」の活動の基盤となったことを、あらためて実感させられた。
『会員交流』では、「忘年会」や「文士劇」ならぬ「演出家劇」のスナップ写真に登場する、先輩協会員の面々のはつらつたる若き姿に、会場からも感嘆の声があがった。
『国際交流』では、
１９９２年「第１回日韓演出家会議」を皮切りに、 年「日中演劇フォーラム」を開催、 年には「東南アジア演劇研修セミナー」へと展開した足跡をたどり、石澤氏がさらに詳細な経緯や、助成金の流れ も 含 め て、
「国際交流」の意義と魅力についてお話しくださった。
「 国 際 交 流 に こ そ、 若 手 が 参 加 す
ることが将来を作る！」という石澤氏の言葉が強く残った。
最後に和田理事長が演劇大学・国際交流のこれからの課題をまとめ、プログラム は終了した。
～ 年代に行われた各事業の規模

67

Program3「朗読・八人の女性演出家が《読む》

30

Program1「 先 達 た ち が 観 て き た こ と、 や ってきたこと、伝えたいこと」
報告＝宮田慶子
まずは貝山氏が、膨大な資料の中からまとめてくださった２００
枚近くにも及ぶ写真をスライドで紹 介 し な が ら、 主 に １ ９ ７ ４ 年の演出者協会再発足の時期から
２ ０ ０ ０ 年 頃 ま で の 活 動 を、『 演劇 大 学 』『 会 員 交 流 』『 国 際 交 流 』の３つの軸に沿って、お話を進めてくださった。
『演劇大学』のさきがけとなった、１９７８年の「山梨県清里清泉寮・演劇大学」では合宿生活の中、 １ 本 の 台 本 を、 ミ ュ ー ジ カル、芝居、狂言の３つの発表会にまとめあげたことなど、懐かしい

98

95

1

佐々木治己（実行委員）
演 出 者 の 集 い の 担 当 に な る と、
い ろ い ろ な 人 か ら 優 し く さ れ た。
励まされ、同情され、気の 毒 が られた。「船頭多くして船山に登る」と言うと、物事が進まない 様 を 想
像 し て し ま い が ち だ が、「 船 山 に登る」という方に注目する と 、 途
端 に わ く わ く も す る。 船 が 山 に登ってしまうのか！ 演出 者 協 会に関わるたびに思うのが、 い つ もこれだった。演出者の集い に し ても、「 な か な か 山 に は 登 れ ず、 キ
チ ン と 船 は 進 む 」。 そ れ な り に 貴
重な話や消化不良な話を聞 き な がら、終わってしまった。
個人的には、千田・村山 演 劇 論リーディングの準備のため 、 久 しぶりに千田是也演劇論集や 村 山 知
義戯曲全集などをひっぱり 出 し て
読 ん だ こ と や、「 遺 言 」 で 福 田 善
之さん、中村哮夫さん、ふ じ た あ
さやさんからお話を聞けた の は 有意義だったが、もう少しひ と り ひとり掘り下げて聞ける時間 が 必 要だと思われた。とはいえ、 そ ん な
時間は与えられず、船は山 に 登 れない。
しかし、演出者の集いが 不 要 かと言われれば、私はそうは 思 わ ない。気の毒がられながらも 、 調 整をしながら、演出家たちを 集 め て 、船頭を増やして、一堂に会 し 、 そ
んな場にいると、山に登っ て い る
ようなそんな気もしてくる も の だ 。
シンポジウムなどのトーク は い つでも予定調和的なものに落 ち 着 いてしまうけれども、集いの 後 に 飲みながら話したトークは山 に 登 っ

演出者の集い 2016

9070

しました。けれど、やれて 良 か ったと思っています。
「演出やってます」と周りに胸を張って言えるほどのこと を 、 い
まだ何も出来ていないと想 う 日 々です。なにか足りない、な に か ダ
メだ、自分と苦悩しながら 現 場 でひとびとと向き合う毎日が 続 き ます。そのような毎日は時に 客 観 性を 欠 き、 も し く は 一 歩 間 違 う と 、
客観性を欠いている自分す ら 見 失うことになりかねない、と 思 っ た
り し ま す。 で す の で、「 演 出 家 」
でなく「演出者」協会とさ れ た 意
味を改めて感じ、「『演出家』だけの 寄 り 合 い で な く、『 演 出 者 』 一
般のためのものだ」という 村 山 知
義さんの遺志に触れ、本番 は 言 葉を発するごとに、励まされ る 思 いでした。
先 達 の 演 出 者 の 放 っ た 言 葉 を、人前で（しかも多くの演出 者 の 前
で）声に出して読む経験は 、 な かなか出来ることではありま せ ん 。
千田是也さんの「芸術が大 衆 か ら離れてあるとも思っていな い 。 また大衆が芸術から離れて存 在 す るとも思っていない」という 西 山 水
木さんの最後の朗読が、心 に 染 みました。
自分を見つめ直すという 意 味 で 、ありがたい機会をいただき ま し た 。
Program4「 宣 言・ 日 本 の 演 劇 を 変 革 ＝ 世 代交代させる。七人の演出家 に よ る
トークセッション」
報告＝日 澤 雄 介
集まったのは、それぞれ 活 躍 す

る場も違えば演劇の方向性も違う７人。同世代でこれだけの面子をよく集めたものだと、周りを見回し な が ら 感 心 し て し ま い ま し た。
ただ、これだけバリエーション豊かな方々がいる割には話の方向性が上手く進まなかったようにも感じました。議題にあるような、この世代ならではの演劇観や他の世代との違いなどをもう少し掘り下げ る に は、 準 備 も 時 間 も 足 り な
かったように思いました。
とはいうものの、個々人のもつ価値観や演劇界の現状についての思いなど、様々なお話を聞くことが出来ました。
その中でも一番興味深かったのが、俳優の演技について。先程も書いたとおり、７人とも出自の違う演出家ですが、こと俳優の演技（ い い 演 技 と は？） に つ い て の 見

かったが という避けたい人数の数字。いやな予感がしたが、優しい司会者の計らいで、全員が先ず開会宣言から各パートの、面白い、記憶に留めたいトークを聞いて 来 て、 疲 れ た 頃 に「 演 劇 の 行方」という討論の出番がやって来た。何故か、演出者協会の理事が集 め ら れ た 人。 金 曜 日 で は な学部の中に演劇学科があるという部申請できるのに、である。そう言えば、日本には、演劇大学は無い。演劇学部も無い。やっと芸術発言する機会があった。想定外だ。
〈 最 近、 身 辺 で 興 味 を 持 つ こ とや 関 心 の あ る 問 題 〉 を 吐 露 す る。
その発言に集中して行けば、それだけで終了だっただろうが、そこは 問 題 意 識 の 多 い 演 出 者 ぞ ろ い、話は広がる。
和田理事長の発言の一つに注目し た。 若 い 人 が 戯 曲 を 読 ま な い。
学校に演劇が入っていない。演劇部はあるが、授業科目には演劇は無い。芸術科目に音楽、美術、図工などあるのに演劇は無い。近年、学校が設定できる科目が認められて、演劇を授業科目に入れる学校もあるが、文科省が学校に設置する演劇は、小学校、中学校、高等学校に無い（高校に数校演劇科があ る ）。 大 学 で も ７ ０ ０ 校 は あ る
だ ろ う が、 演 劇 科 が あ る 大 学 は、十数校だろう。私学なら自由に学る俳優のやらなければならない仕事は変わらない、みたいな。俳優が獲得するべき身体とは、みたいな。言い方は様々でしたが、言わん と す る 核 は 同 じ に 感 じ ま し た。
それは嬉しくもあり、そして、同じモノを求めているのに演出家が違うと（戯曲も違いますが）出現する作品がこうも違うものになるのかと、驚いてしまいました。

解にほぼズレがなかったというのは、我々の世代が持つ共通の価値観なのかもしれません。作品の質、は一言ずつ喋る。しかも、２回もProgram5「討論・演劇の行方」
報告＝菊川徳之助

演技の質は違いますが、そこにい1313

貧困状態である。義務教育の学校に演劇教育を入れて欲しいし、演劇を学ぶ環境を日本演出者協会がもっともっと行動しなければならないだろう。真剣で面白いシンポ
ジウムだった。

◆◆◆
報告＝鴻上尚史

まあ、人数が多いわけで、時間も短いわけで、そこで具体的で実践的な話し合いを期待する方が無理というもので、それでも、あれだけの数の演出家が集まり、演劇についてあれこれと話し合うことはとても意味があったと思います。
和田理事長のおっしゃった、高校
演劇部が歴史とか蓄積とか、今までの演劇とは関係のない所から始めている、という話は全くその通りで、じつに演劇というジャンルのやっかいさをあぶり出しているなと感じました。これが音楽なら、今までの音楽を聞けばいいし、映画ならＤＶＤを見ればいい。演劇は、演劇部に対して「日本と世界にはこんな演劇があるんだよ」とうまく説明できるものがあればい
いなと心底、思います。
戯曲に対する関心のなさも含めて、 せ め て 高 校 演 劇 部 に 対 し て、「これが演劇なんだよね」と言える何かを作っていくことはとても大切だと思います。それは、じつは、高校演劇だけではなく、この国の演劇の地平を広げていくことになると感じます。

21

2017.5/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial 17-18

公演の際に《チラシ》は必要だと思いますか？
それとも不要だと思いますか？
それとも不要なのか？
た《チラシ》は、必要か？

アンケート【演出者の仕事】随分前から「チラシの折り込みや置きチラシにはどの程度の効果があるのか？」といった議論を耳にしてはいましたが、ここ数年、若い世代を中心に、公演の際にチラシを作成せず、web 媒体だけで宣伝する団体が増えてきたように感じます。その背景には、メール
で気軽に公演のお知らせ ( チラシのデータなど ) を送れるようになった結果、コスト削減にも繋がり、チラ
シを郵送する機会が減ったことも影響しているのではないでしょうか。演劇界にとって当たり前の存在だっ

あなたの率直なご意見をお聞かせください。( 編集部 )ンテンツの素晴らしさを直接クイメージや美的センスを含んだす。情報量としては他の劇団よらうには直接手にとって見ても北海道 浦竜也

らえる紙媒体が有効だと考えまりも多いと思います。だからこんの方々の手元に直接届けられそ私達の作品に興味を持ってもる絶好の機会なのではないかとす。

となりうる可能性のあるたくさではないかと考えます。顔を付

私は感じます。

《 体 温 》 の よ う な も の を、 観 客

き 合 わ せ て、 チ ラ シ を 渡 せ ば、

ネットでの情報提供は、意識

ライアントにプレゼンしていく

売り出していくコンテンツの顔が見えない連絡方法よりも熱をして情報収集する人でない限為には、チラシは不可欠なもの
ターゲットによって広報の手段
意や誠意が伝わり、コンテンツ（紹介者／前田透）

は変える必要があると考えまへの関心も湧くと思います。

りは「背中にテープで張り付け

関東〈東京〉前嶋のの若年層を中心としたＳＮＳをす。
身近に生活している客層をメイ（紹介者／秋葉由美子）
はないでしょうか。

インターネットで事足りるのか

公演の情報を得るのにはすでに必 要 だ と 思 い ま す。 確 か に、られた張り紙」のようなもので
東北〈秋田〉加賀屋淳之介（紹介者／吹雪ビュン）

ンターゲットとしているカンパ
ニ ー の 場 合 は、 紙 媒 体 を 廃 止
し、 そ の 分 チ ラ シ デ ー タ 作 成や、ホームページコンテンツの

中部・甲信越〈石川〉本庄亮

手 に 渡 る 事 」「 誰 か に 見 て も ら

紙媒体の魅力は「人から人の限りではないかと思いますが。

の固定客の世代によってはそのて案内していく、というのは効報を打っていく、ネットを使っただける方にピンポイントで情す。たしかに、興味を持っていうことに正直驚いている状態でない、というケースがあるといが多かったり、様々な要因で流省いていたり、流れてくる頻度て見る」という意識的な動作を

しかしネット媒体は「手にとっら え る 確 率 は 高 い と い え ま す。

も多く発信も容易で目にしてもなどのネット媒体は利用する人

まずＷＥＢやＳＮＳ、メール

し、チラシはイメージが凝縮さ報を得られるツールなのに対る。インターネットが多くの情が良いあんばいで詰まっていさせるビジュアル、必要な情報抜かれた言葉や内容をイメージです。あのサイズの中に、選びシを手にとって眺めるのが好き

しょう。でも、私は様々なチララシの必要性は薄れていくでこれだけ情報化社会となってもしれません。この先誰もがス

トレスなくインターネットになうために作られたもの」だと思率を考えると有効なのかもしれ

し見をしてしまう傾向にあるのれた「作品」の要素があるのだ

充実、ＳＮＳの有料広告での情（紹介者／北山久美子）

い ま す。 も ち ろ ん Ｌ Ｉ Ｎ Ｅ やません。ただ、当地秋田のようではないでしょうか。演劇にもと 思 い ま す。 実 際 に 触 れ て 眺もまだまだネット社会に懐疑的

メールにチラシのデータを添付な地方ではチラシやポスターの様 々 な ジ ャ ン ル や 様 式 が あ り、

めて、公演の味わいのようなもな昭和世代です。ネットやメーしてしまえば必要な情報を相手ような紙媒体のほうがまだ圧

ニーズも様々でチラシは必要な

報拡散などを行うのが効果的でに届けることが可能です。大手倒 的 な 信 頼 性 が あ り ま す か ら、いという考え方の団体もあるとのを楽しむことができる。思いあると感じます。もちろん、出のカンパニーであれば、それでネット経由での情報提供を告知

がけず手にしたチラシがきっか

じむようになれば、ますますチ

集客は見込めるのかもしれませのすべて、とするのには相当勇思います。ただ私達の劇団はチ必要。

ん。しかし若手劇団、しかも作ラシに必ず上演する作品の核にルでの情報拡散でチラシを作ら

風や出演者すらわからない劇団

気がいります。

演者や作品の内容、カンパニーの作品をメールやＷＥＢで見た作品をつくる劇団やユニットのつの美術的作品でもあり、演劇を伝えるツールではなく、ひと

また、チラシは単に公演情報

起するデザインを志向していま載し、そしてそのイメージを喚なる考えや視点を示す文章を掲はとっておいて、後で見返してし、感銘を受けた公演のチラシ

けで劇場に足を運ぶ事もあるだけで集客できはしないと思いカンパニーの人間が「チラシます。
を名刺代わり」に配り歩き、コ22

しょう。だから 年後も １ ０ ０

ラシにはそういう魅力も あ る で興奮を思い返したりもす る 。 チ

地域ごとのニュースの収集・配ある。例えば公演情報の一覧や情報すら見つからないことさえ感じる。検索しても未だに公演

チラシ》を作らなければ、人々ればならないことが読み取れるか ら こ そ、
《演劇で表現しなけ

多くの情報が行き交う時代だ

拡散を狙う際も同様です。そのピーを創る。それはＳＮＳ上でに、 目 に 止 ま る デ ザ イ ン ＆ コ

する必要があります。そのため報を発信するという場合、情報えてコストが掛かる紙媒体で情信ができます。そのなかで、敢うし、どちらも容易に発信と受を、みんなやめないで欲 し い とメージを紙の作品にすること

年 後 も、 演 劇 公 演 の 最 初 の イ

か。近年現れつつあるそれらにはもっと盛り上がるのではない

信が普及すれば、小劇場シーンではないでしょうか。

報の波に押し流されてしまうのの目に止まることなく、ただ情含めた広報媒体のデザインは非トを外部に訴える為にチラシを公演に対して、企画やコンセプ

や紙質、紙に印刷した文字だか

イメージを想起させるデザイン

だけではなく、上演する舞台のり、近年ますます加速している。

ンを持つようになったこ と も あの比重が大きくなってき て い る

インターネットでの情 報 共 有

金・チケット入手方法と出演者

ただし、公演日時・会場・料

す。

《チラシ》は必要だと思いま

昨今。多くの人がスマー ト フ ォ

宣伝美術は昔からありますが、より演出的

軽さから最も遠い表現」の告知

Ｑ Ｒ コ ー ド を 印 刷 し て お い て、

たとえば、名刺型のカードに違 い、「 ど こ で 手 に 入 れ た か 」

す。また、紙媒体はＷＥＢとは体になっているのだと思いま

意図を含ませることができる媒なのですから、その表現意図をという入手先が現実に存在しま必要は無いかもしれません。

関西〈大阪〉田中孝弥

公演特設のランディングページ

す。配布先をこちらが選ぶこと足を運ぶという、おおよそ「手（紹介者／島守辰明）

読み取れる《チラシ》を作るべをＨＴＭＬで作成するというのができるということは、チラシもチラシです。ただ漠然と公演があるからチラシを作ろうといす。日程や会場、金額といったいかと考えています。

チラシも発展していくのではながあるからこそ、紙媒体である

わせて演出する等、ＷＥＢ媒体のような配布先自体を舞台に合値を付け足せると思います。そそのものに希少性という付加価（紹介者／中嶋さと）

九州〈福岡〉木村佳南子

いでしょう。

うのは、マーケットに対して弱きだと思います。

中国・四国〈徳島〉丸山裕介（紹介者／岡田敬弘）

お客様が何を元に劇場に足を公演をするにあたっての《チ公演概要は情報でしかなく、そ運んでくださるのか。好きな役

では、まだ劇団のことを知らＳＮＳ等で情報発信が容易にラシ》は必要だと思います。

ない潜在的なお客様に訴求する

検索してみてください。

思います。

若手による小規模な公演 な ど での顔ぶれくらいしか載っていな

チラシは必要。ただし、紙媒

らこそ伝えることができるニュ

は、チラシ配布が一切な く て もい《チケット購入の取扱説明チ

アンスなどが強みになるのでは動員できているケースも 出 て きラシ》、言い換えれば、劇団（あ体である必要は無いかもしれま

常に重要です。そしてそれはおている。ターゲットとな る 客 層

るいはプロデュース団体）の信せん。

客様に対してまず主催側が出来と公演規模によっては、 チ ラ シ

用買いだけで、チケットを販売

もちろん、インターネットが配布が行われない機会は 今 後 増

し よ う と す る 目 的 の《 チ ラ シ 》

者や演出が居る等、様々な理由なっている社会で、紙媒体の情発達した社会ですから、ウェブ

えていくだろう。とはい え 、 宣

ならば、不要だと思います。

があります。そういうお客様は報発信は別の意味を持ってきて期待を寄せているのだが、一般

伝経路は複数あった方が 単 純 に

内容もしくは、上演のポイン

能動的にその劇団の情報を得ているのではないかと感じていまにまで広く普及するにはまだ程リーチの範囲も確率も上 が る た

ト が 分 か る こ と。「 今、 そ の 作

劇場にいらっしゃると考えられないでしょうか？

め、必要ないという結論 は 早 計

品 を 上 演 す る 意 味 」 や「 パ ブます。

る最初の表現活動です。

だと思う。特に生身の観 客 が 足

リックな空間でその作品を観客での告知も上手に利用しなくてを 運 ぶ 演 劇 と い う 場 に お い て、と共有する意味」、「この日、こ遠い現状である。

紙媒体が全く必要なくな る と いの時間、ひとつの場所に人々がＷＥＢ媒体で事が足りるでしょ

れだけを知りたいという場合は集う意味」を書き込んだ《チラには。

普段からインターネッ ト を 利シ》を作ることが大事だと思い用する身として、演劇公 演 に おけるＷＥＢ媒体の重要性 は む し

まず、目に触れる機会を多く

Facebook」で

東海〈愛知〉かしやましげ み つ

うことはないだろう。

そう考えるとやはり紙である

日本演出者協会はなりません。しかし、劇場に一般社団法人（紹介者／小熊ヒデジ）/

ます。

「日本演出者協会

23

10

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

ろまだまだ軽んじられて い る とFacebook ページ
更新中！

2017.5//
Dspecial 17-18

一般社団法人

篠本賢一【事務担当】前嶋のの○ 国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー【 部 長 】

香田坂哲郎、山下キスコ、山田恵理

大西一郎、小林七緒、西沢栄治○若手演出家コンクール

純平

口浩章〈九州〉山田恵理香、山南

２０１７年３月現在【理事長】和田喜夫

事業担当者名簿

会計、各団体からの助成金ともに【副理事長】宮田慶子、流山児祥

日本演出者協会

良い結果を残したが、会費未入金

理事・役員一覧

中したことから日程調整が難しについては今回も解決できず、課会計報告では、一般会計、特別

河田園子の２名に決定。

総会報告
今年度は演劇大学や国際 演 劇 交く、事務局長２名、監事１ 名 が 欠流セミナー等の協会事業が 夏 に 集席という異例の状態での開催と【常務理事】大西一郎、小林七緒、

２ ０ １ ５ 年 度 の 活 動 報 告 で は、
細な活動報告があり、各ブロック

海ブロック、関西ブロックから詳

また、ブロック報告として、東藤歩、坂手洋二、佐藤茂紀、田中

山仁、菊川徳之助、鴻上尚史、斎【 理 事 】 青 井 陽 治、 岩 崎 正 裕、 鵜生、坂手洋二、佐川大輔、佐々木久、川口典成、黒川逸朗、小林拓

陽 治、 家 田 淳、 大 橋 宏、 貝 山 武

道〈東北〉伊藤み弥〈関東〉青井

﨑光正、篠本賢一、藤間健、三谷〈 関 東 〉 大 西 一 郎、 桒 原 秀 一、 篠

○広報【部長】秋葉由美子

坂手洋二、佐々木治己、篠﨑光正○教育・出版

題として残った。

各 事 業 の 報 告 の 他、「 演 劇 大 学 」の枠を超えた交流の機会を望む声〈 北 海 道 〉 前 田 透〈 北 陸 〉 岡 井 直なった。議長は和田喜夫理 事 長 。

と「日本の近代戯曲研修セミナー」

孝 弥、 西 川 信 廣、 は せ ひ ろ い ち、
ふじたあさや、松本祐子、山田恵

田豹、洪明花、三輪えり花、森井田中孝弥、菊川徳之助〈四国〉鈴海 〉 ほ り み か〈 関 西 〉 木 嶋 茂 雄、

西沢栄治、日澤雄介

双 方 の 連 携 の 可 能 性、「 若 手 演 出が上がった。

理香

木美恵子〈九州〉糸山裕子【監事】外波山文明、福田悦雄

林七緒

修、坂手日登美、島守辰明、全リ

川達次郎〈関西〉井之上淳、今泉知亜矢、本島勲、小熊ヒデジ、前○地域交流

林七緒、藤間健○法務【 理 事・ 事 務 局 長 】大 西 一 郎、 小

【 評 議 員 】 瓜 生 正 美、 貝 山 武 久、ぶ、 渡 部 ギ ュ ウ〈 関 東 〉 鴻 上 尚〈 東 北 〉 佐 藤 茂 紀、 な か じ ょ う の史、流山児祥〈東海〉はせひろい

ンダ、田中孝弥、棚瀬美幸、土橋ち〈関西〉岩崎正裕〈九州〉村山淳 志、 堀 江 ひ ろ ゆ き、 山 口 浩 章
田恵理香〈 九 州 〉 五 味 伸 之、 日 下 部 信、 山

精一、山田恵理香

栗山民也、中村哮夫、福田善之
事業担当一覧

○日本の近代戯曲研修セミナー○観劇案内〈 東 北 〉 渡 部 ギ ュ ウ〈 関 東 〉 川 口〈 北 海 道 〉 清 水 友 陽、 田 中 春 彦

シライケイタ、松本祐子○日韓演劇交流センター〈 関 東 〉 遠 藤 栄 藏〈 東 海 〉 金 子 康
ほーりん〈東北〉坂田裕一、佐藤典成、黒川逸朗、黒澤世莉、篠本【部長】青井陽治
茂紀、高橋純、新田満、吹雪ビュ

賢一、中村哮夫、林英樹、丸尾聡

場 久 路、 清 末 典 子、 木 村 佳 南 子、

岡田敬弘、吉本ちか子〈九州〉大正 裕、 木 嶋 茂 雄、 高 橋 恵〈 四 国 〉

平塚直隆、鹿目由紀〈関西〉岩崎介、 宮 田 慶 子、 流 山 児 祥〈 東 海 〉

棚瀬美幸、椋平淳、森本景文、山川 徳 之 助、 木 嶋 茂 雄、 田 中 孝 弥、之上淳、笠井友仁、金子順子、菊せひろいち、岡田一彦〈関西〉井〈 東 海 〉 齋 藤 敏 明、 菊 本 健 郎、 は嶋茂雄

ク〉金子康雄〈関西ブロック〉木

上田郁子、清水直子〈東海ブロッ〈 本 部 〉 秋 葉 舞 滝 子、 荒 川 貴 代、○事務局

雄〈関西〉木嶋茂雄
４、２０１６年度予算計画

ン〈 関 東 〉 ス ズ キ 拓 朗、 土 田 英

お願いいたします。

会費未納の方は、早急に納入を行われております。

日本演出者協会の運営は協会費で生、西垣耕造、西沢栄治、日澤雄〈 北 海 道 〉 斎 藤 歩〈 北 陸 〉 井 上○演劇大学【部長】小林七緒

西川信廣、鵜山仁、小睦、山上優〈東海〉ほりみか、丸麻里子、緑川憲仁、流山児祥〈東家コンクール」の選考基準 や 審 査
平成 年度

時

治 己、 左 藤 慶、 杉 山 剛 志、 tori、
土山絋史、中野志朗、林英樹、広のあり方、出版事業で長年 お 世 話
一般社団法人日本演出者協会になったれんが書房新社の 廃 業 など、 報 告 以 外 に も 話 題 が 尽 き な
定例総会

海 外 研 修 員 の 推 薦 は、 大 澤 遊 、かった。
２０１６年８月７日（日）

時～

芸能花伝舎

17

５、その他（地域ブロック報告）

３、２０１６年度事業計画

２、２０１５年度会計報告

１、２０１５年度活動報告

議事

13

24

28

理事会報告場所：協会事務所

２０１６年 １月 日（木） 時～ 時
出席者：青井陽治、岩崎正裕、大西一郎、
小 林 七 緒、 佐 藤 茂 紀、 西 沢 栄 治、 は せ
名（委任８名）ひ ろ い ち、 日 澤 雄 介、 宮 田 慶 子、 流 山児祥、和田喜夫

国際演劇交流セミナーメキシコ特集
東 海、

演劇大学（ くだまつ、はちのへ）

２
日 本 の 近 代 戯 曲 研 修 セ ミ ナ ー（１
３

洋 二、 は せ ひ ろ い ち、 日 澤 雄 介、 ふ じ
日韓演劇交流センターの社団化

ガニスタン、韓国）

宮田慶子、和田喜夫）、国際部（篠本賢

出席者：常務理事（西沢栄治、日澤雄介、

場所：協会事務所部（秋葉由美子） ６名

日澤雄介、流山児祥、和田喜夫）、広報

出席者：常務理事（大西一郎、小林七緒、

くだまつ、大阪、今後の開熊本の震災支援

１ 事業担当者名簿

催地候補について）

演劇大学（

３

体制について《その他》 定款書類の内容更新、事務局

一）、広報部（秋葉由美子） ６名

４

若手演出家コンクール２０１５最終審査名（委任７名）た あ さ や、 西 沢 栄 治、 山 田 恵 理 香、 流

日韓演劇作品交流プロジェクト・劇団バ

山児祥、和田喜夫』の内容について

協会誌『

１

１

５

２

若手演出家コンクール２０１６

東京

日本の近代戯曲研修セミナー

２ 若手演出家コンクール２０１６一次審査

２

バサーカス公演

内子

協会誌『Ｄ』

関西、東京）

３ 演劇大学３■

日韓演劇交流センター、ソウル演劇協会

■

４

■

４ アジア青空劇場演劇フェスティバル

５

東 海、

５ 国際演劇交流セミナー韓国特集

日 本 の 近 代 戯 曲 研 修 セ ミ ナ ー（

６ 東京演劇大学連盟ワークショップ

３
場所：協会事務所時

出席者：常務理事（大西一郎、小林七緒、《その他》 来年度の事業予定、協会誌

時～

若手演出家コンクール２０１４記念公演『Ｄ』、日韓演劇交流センター委員会、演日（金）ソウル演劇祭（弦巻楽団公演）経過報告

西 沢 栄 治、 日 澤 雄 介、 宮 田 慶 子、 流 山

７月

４

児祥、和田喜夫）、広報部（秋葉由美子）■

出者の集い２０１６
■

時

時

■

場づくり、総会の日程について《その他》 今年の目標、協会員の交流の

■

時～

■

場所：協会事務所

２月９日（木）

出席者：常務理事（大西一郎、小林七緒、

時～

８名（委任

■

名）

２

若手演出家コンクール２０１６

日本の近代戯曲研修セミナー

大阪

３

同企画

日本劇団協議会、日本劇作家協会との共西沢栄治、流山児祥、和田喜夫） ５名

１

場所：協会事務所

やまがた

山児祥、和田喜夫

菊 川 徳 之 助、 佐 藤 茂 紀、 宮 田 慶 子、 流

出席者：瓜生正美、大西一郎、貝山武久、日（火）との連携事業５
年 鑑「 国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー ２ ０ １ ４」
配布報告
８名
演劇大学（

月

■

６
協会誌『Ｄ』担当について
１

７
年度の育成事業の展望と担当と予算、日国際演劇交流セミナー（メキシコ、アフ《その他》 文化庁への事業報告結果、新若手演出家コンクール２０１５最終審査
２

大分、函館、内子）

４
韓演劇交流センター戯曲集、フェニック

東 京、

若手演出家コンクール２０１４記念公演

日 本 の 近 代 戯 曲 研 修 セ ミ ナ ー（ガニスタン、韓国）

５
３

アジア青空劇場フェスティバル

東海）
４

時

■

スプロジェクト
■

協会誌『

時～

■
５

１ 演劇大学２ 国際演劇交流セミナーウェールズ特集
３ 来年度の事業計画■

いて、協会誌『Ｄ』■

４ 「国際演劇交流セミナー２０１５」年鑑

時 分

Ｐ Ｏ の 推 薦、 協 会 誌『 Ｄ 』、全体理事会《その他》 韓国との交流、文化省の署名、の日程について

分〜

■ ■

時

■

場所：ねこ印工務店稽古場

３月４日（土）

出席者：青井陽治、鵜山仁、大西一郎、

分
場所：座・高円寺２

菊 川 徳 之 助、 小 林 七 緒、 坂 手 洋 二、 佐分～時

出席者：瓜生正美、大西一郎、貝山武久、

藤茂紀、西川信廣、西沢栄治、日澤雄介、

日（水）金子康雄（代理出席）、菊川徳之助、鴻松 本 祐 子、 流 山 児 祥、 和 田 喜 夫、 広 報■名（委任７名）上尚史、小林七緒、坂手洋二、佐藤茂紀、

名（委任４名）■日（金） 時～ 時

３

２

１

日韓演劇作品交流プロジェクト

若手演出家コンクール２０１６最終審査

演劇大学

日本の近代戯曲研修セミナー

大阪

４

大阪

日 澤 雄 介、 松 本 祐 子、 宮 田 慶 子、 山 田葉由美子）

きたかみ、やまがた）■月

場所：協会事務所

２０１７年

６ 演出者の集い２０１６、大忘年会

５ 「関西新劇史」への支援

４ 協会誌『Ｄ』

３ 国際演劇交流セミナーイギリス特集

２ 演劇大学（１ アジア青空劇場フェスティバル

月

in部（ 秋 葉 由 美 子 ）、 事 務 局（ 荒 川 貴 代 ）時《その他》 劇場が減少している問題につ

熊 本 の 震 災 支 援、 定 例 総 会 の 準 備 経 過、時■

４ 演出者の集い２０１６
房廃業について■時～
場所：協会事務所

８月７日（日）■

来年度の文化助成申請事業案、れんが書《 そ の 他 》 フ ェ ニ ッ ク ス プ ロ ジ ェ ク ト、周年記念「演出者の集い」』スペシャル号

場所：協会事務所
６

児祥、和田喜夫） ７名

西 沢 栄 治、 日 澤 雄 介、 宮 田 慶 子、 流 山

出席者：常務理事（大西一郎、小林七緒、

日（火）日韓演劇作品交流プロジェクト（劇団ババサーカス公演）
ソウル演劇祭（弦巻楽団公演）《その他》 新年の抱負、新役員について、■
時

日韓演劇作品交流プロジェクト（劇団バ
ソウル演劇祭（弦巻楽団公演）

１

５月

６
７

■

事業担当理事について■３月２日（水） 時～
場所：協会事務所
出 席 者： 青 井 陽 治、 大 西 一 郎、 菊 川 徳
２

演劇大学（ 大分、函館）報告

8

恵理香、流山児祥、和田喜夫、広報部（秋15

バサーカス公演）

西 川 廣 信、 ふ じ た あ さ や、 宮 田 慶 子、
３

演劇大学 東京の可能性

出 席 者： 菊 川 徳 之 助、 坂 手 洋 二、 佐 藤

定例総会の議題と進行について

東京

30

之 助、 齊 藤 歩、 佐 藤 茂 紀、 坂 手 洋 二、名（委任９名）４

国際演劇交流セミナー（メキシコ、アフ

流山児祥、和田喜夫
５

茂紀、西沢栄治、日澤雄介、宮田慶子、

若手演出家コンクール２０１５最終審査

ガニスタン、韓国）

流山児祥、和田喜夫、国際部（篠本賢一）、

１

若手演出家コンクール２０１６の方針

日韓演劇作品交流プロジェクト・劇団バ６

２
バサーカス公演

演劇大学（

名（委任３名）協会誌『Ｄ』の担当について１

広報部（秋葉由美子）

７

２

国際演劇交流セミナー（韓国、マカオ）周年記念「演出者の集い」

函館、内子、さかいで）
３時■

日本の近代戯曲研修セミナー■

４

若手演出家コンクール２０１６一次審査■

５

フェニックスプロジェクト

いて、演劇の教科書を作る可能性《その他》 九州ブロックの立ち上げにつ日 本 の 近 代 戯 曲 研 修 セ ミ ナ ー（

若手演出家コンクール ０１４記念公演
東 海、

３

ソウル演劇祭（弦巻楽団公演）
０ １ ４」

６

アジア青空劇場フェスティバル

時～

13
30

in

30

の日程についてクス・プロジェクト、新年度事業、総会

協会との共同企画、協会誌『Ｄ』、フェニッ《その他》 日本劇団協議会、日本劇作家

５ 「国際演劇交流セミナー２０１５」年鑑

in

４
５
年 鑑「 国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー

場所：協会事務所

７日（金）出席者：常務理事（大西一郎、小林七緒、

８』について、熊本■時

14

関西、東京）
６６月

西 沢 栄 治、 日 澤 雄 介、 宮 田 慶 子、 流 山《その他》 協会誌『

■
時～

■

の震災支援、海外研修員

日（水）

13

in

11

in

関西、東京）D

児祥、和田喜夫）、広報部（秋葉由美子）
８名
演劇大学（ くだまつ、大分、函館、内

９月

in

発刊について《その他》 新理事の紹介と抱負、文化庁への事業報告内容、東京演劇大学連盟の■事業協力、事業担当者について
■

時

１

子、山形）
国際演劇交流セミナー（メキシコ、アフ

11

13

13

13

■
４月７日（木） 時～
場所：協会事務所

２

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D

13

出 席 者： 青 井 陽 治、 大 西 一 郎、 鵜 山 仁、
小 林 七 緒、 岩 崎 正 裕、 佐 藤 茂 紀、 坂 手

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日本演出者協会
一般社団法人//NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI
Dspecial 17-18

震災と劇場

活動通信
大きな地震が続きました。

震災の度に真っ先に聞こえてくるのは「劇場が使用できない」という〈劇場を利用する側〉

被災地特集
前号に続いての被災地特集。今号では「震災と劇場」というテーマで、劇場と関わりの【宮城県】

が意見集約の主体となっていましたが、将来的に施設の使い手となる次世代の意見や、潜在的な利用者層のそこで私たちは２０１６年８月か

意見が不足していました。

劇団「スイミーはまだ旅の途中」主ら「石巻の文化施設について考えた

都甲マリ子
宰／いしのまき演劇祭 実行委員代表

【福島県】
志賀野桂一

「白河文化交流館コミネス」館長

あの東日本大震災から６年が過ぎしたが、東北では、災害科学国際研究所「みちのく震録伝」が収集・整理・保存した膨大な口述記録（オーラル・ヒストリー）の中から、後世へ語り継ぐ記憶・教訓を学術の観点から選び出しています。この口述記

録をライターによって、詩のかたち

や地元のミュージシャンやＤＪと動をはじめ、石巻市内の演劇関係者

発災当初の混乱期から私も正気を音楽が加わり、いわば災害科学といきます。本番では竹下景子の語りとイトし、詩編として出来上がっていに落とし込み、語り主と何度もリラ

宮 城 県 石 巻 市 で は「（ 仮 称 ） 石 巻

取り戻すのに半年かかった思いがあり語ったりする会」という名前で活市複合文化施設」という公共文化施

いった主に若手の表現者や、今まで

ります。

ました。

設が２０２０年度に竣工予定となっ特定の文化組織に所属していなかっう〈学術〉と〈文化芸術〉が融合しています。これは先の東日本大震災

た事業になっています。これらの詩

た方々の意見を取りまとめる受け皿

文化芸術に関わる研究実践していで被災した石巻市民会館と石巻文化編 は、 防 災 減 災 教 育 と し て の メ ッとなってきました。

る者として最初に取り組んだのが被センターの代替施設として建てられ

セージ、記憶風化への楔、新たに生け止め伝えていくものです。今年の災 し た 団 体 個 人 の 文 化 の 活 動（ 体 ）年度を持って解散し、支援金のコミネスで「かたりつぎ―朗読と音「 か た り つ ぎ 」 は、 福 島 県 白 河 市 のへ の 支 援 組 織「 ア ー ツ エ イ ド 東 北 」

継続は「公益財団法人地域創造基金

これから施設の竣工までに、石巻が、そこにはより多くの市民の方々

さなぶり」に引き継がれました。こ

市による公開のワークショップや説に参加してもらいたいと考えていまの間様々な復興支援を冠した文化事るもので、大小のホールと博物館機

２０１６年４月にホールの大きさす。しかし同時に、それぞれが自分能を持ち、地域の文化活動の拠点とや駐車場など施設の全体的な基本構

たちの活動に都合の良い意見を言う

業に取り組んできましたが、その中まれる課題、時の経過をしっかり受

月

で私も実行委員の１人で演出を担当の立ち上げでした。

想が石巻市によって提示され、だけでは、生産性のある議論になりしてきた「かたりつぎ」を紹介して明会などが何度か行われる予定ですにはプロポーザル形式による設計者

にくいのではないかと考え、現在でなる複合文化施設です。

の選定がなされました。今後は石巻

は月に１度、公共ホールについての分たちでつくの 文 化 は、 自

「自分たちが出演、朗読する「竹下景子―詩の１９９９年から女優の竹下景子さん

支 援 実 行 委 員 会 が 立 ち 上 げ ら れ、た 翌 年、 神 戸 で「 音 楽 」 で の 復 興

れからの石巻て い ま す。 こ

大学災害科学国際研究所が主催とな

２０１３年以降は、実行員会、東北

２０１２年３月に仙台で第１回開催。

は、アーツエイド東北に引き継がれ、

２０１６年開催「かたりつぎ」
仙台市宮城学院女子大学にて
背景画は加川広重《 FUKUSHIMA》
撮影：志賀野桂一

楽の集い―」として紹介されます。

者で互いに意見を交換し協市と選定された設計者、そして石巻
市民の「 か た り つ ぎ 」 の 企 画 は、 神 戸 と仙台の人々の想いがひとつのカタチおきます。

になって生まれました。１９９５年

リテラシーを高めることを目的としの運営について学習したり、発案の

１月て、全国の魅力的な公共ホールやそ基本構想ができるまでに石巻市でためのワークショップを行ったりし日、 阪 神 淡 路 大 震 災 が あ っ実施されたヒアリングでは、主に震り上げていきの 文 化 動 向 に、

東日本大震災を受けて、この企画

朗読と音楽」が始まりました。

ぜひご注目くり現在に至ります。

神戸では、詩を一般公募していまださい。

思いで活動したい」そんな

17

26

28
ています。

ます。

力しながら、実施設計に入っていき

10

災前から活動していた文化団体など

石巻の文化施設について考えたり語ったりする会

©

3

各地域
東日本大震災から 6 年が過ぎ、2016 年には 4 月の熊本地震、10 月の鳥取県中部地震と、の声。では逆に、劇場の関係者は震災の経験から何を想い、どんなことを試みているのか。
深い方々からお話を伺いました。

「倉吉未来中心」館長

【鳥取県】
野崎淳

し た。 そ し て ２ 人 は「 早 く ク リス マ ス に な ら な い か な あ …」 とルとも、先の地震で損傷、閉館を余ホール以外のリハーサル室など十儀なくされました。

数部屋の貸室には幸い大きな損傷は含めて。ところが、クラウドファン

た義捐金で、県外２団体＋県内２団ありませんでしたので当初はすぐにディングと全国からお送りいただい体の作品上演と各種関係イベントを【熊本県】
河野ミチユキ

１か月に渡り開催することが出来ま

公 演 の 日 を 待 っ て い た の で す。
地 震 後 の あ る 日「 ホ ー ル は 地 震
劇団ゼロソー代表／「花習舎」運営

ちゃんだって泣きたい気持ちでる う ち に 潤 ん で き ま し た。 ば あ

き く 開 い た 孫 娘 の 瞳 が、 見 る 見楽ライブ、各種ワークショップ、ア

アトリエですが、演劇だけでなく音シ ャ）」 は キ ャ パ

名程度の小さな

隣、熊本市健軍の「花習舎（カシュー熊本地震震源地の益城町のすぐ西い」を信条に、少しずつイベントをと同じように演劇がある街でありた

たいな」の声が上がるころに「以前ち着いたから久しぶりに演劇でも見り も 生 活 の 復 興 が 先 で す。「 少 し 落ろ、まだまだ花習舎の周囲は文化よ

やがて地震から１年。正直なとこなどの慰問イベント、自主事業とし

１階ロビーを利用した音楽・ダンス

難所の設営・管理・運営、並行して緒になって無事な貸室を利用した避

我々職員もボランティアの方々と一避難所としての運営を開始しました。

熊本市からの要請で、５月８日より運営再開と考えていたのですが……

で 壊 れ て し ま っ て、 バ レ エ は 見す。（ 中 略 ） で も 仕 方 あ り ま せ ん。

イドルイベントなどでご利用いただした。

早く町もホールも元の姿に戻りいて今年で２年目になります。

ら れ な い ん だ っ て！」。 驚 い て 大未

ま す よ う に。 が ん ば っ て！

立て続けに２度受けた花習舎は３

さい！

皆様是非一度熊本に遊びに来てくだ

増 や す 活 動 に 精 を 出 し て い き ま す。

努める活動なども行いました。

の視点から他の避難所の環境改善にて防災講座の実施や、男女共同参画

来中心。

階建てのビルの最上階にあります

かっています。このとき、アートのに よ り、 少 し ず つ で す が 復 興 に 向しましたが、鳥取県の積極的な対応

損傷など、劇場の機能はすべて停止

吊天井の崩落、大ホール吊物機構の所はなくてもできることをやってい「 Tottori
ちゅうぶ元気プロジェク
ト」というコンセプトを共有し、場を 感 じ た 瞬 間 で し た。 今、 我 々 はてわかる、劇場やアートの力と役割

使えなくなって、観られなくなっ

ひ と 月 経 っ た 頃、 熊 本 の 演 劇 人 有

プ ン に 漕 ぎ 着 け ま し た。 地 震 か ら

ことで震災から２か月後には再オー

習舎に持って来て上演してくださる

声をお寄せいただき、また作品を花作業へ。県内外から花習舎に心配の中、壊れてしまった備品などの修繕

ホールが２つあります。２つのホーホールと多目的ホールという小規模

画センターはあもにい」にはメイン

熊本市中央区にある「男女共同参

ンターはあもにい」管理・運営

劇団夢桟敷所属／「男女共同参画セ工藤慎平

もなんとか開催をしていただける様、

我々スタッフも限られた環境の中でた方もいらっしゃいました。しかし

場の仕様上の問題で開催を断念され体の方々とやりとりをさせていただ

ませんでしたので、本当に沢山の団た当時、県内ホールはほぼ開いてい震源地で震度７を観測した地震を
その後、この記事を見た東京バレが、幸いにして建物自体はわずかな世界に起こったこと、劇場の職員がこうと、アウトリーチを中心に、地志が集まってできた

日午後２時７分
エ団から送られたすべてのキャスト

損 傷 に 留 ま り ま し た。 続 く 余 震 の月に鳥取県中部を襲った震度６弱の地のサイン入りプログラムを自宅にお

２０１６年
震は、我々の管理する劇場「倉吉未届けしました。

感じたことを、少しでもお伝えでき域の方々に元気を届けようとしていい く つ か 中 止 と な り ま し た。「 東 京

ちろん、我々の企画する主催公演もこの地震の被害により利用者はもさっている方々から

過去の震災を経験な

務所兼会議室として、被災者支援団体の事

本震後の花習舎の様子

避難所になった「はあもにい」貸室の様子を願います。

が熊本で生まれ、復興につながる事

後もどんな形であっても多くの文化しずつ再開していく予定ですが、今今年の４月から県内のホールも少かったのです。

になってしまう傾向に負けたくな

のに、芸術文化はどうしても後回しですが心の復興に文化活動が必要なた事をしてしまったかも知れません。

的にあったからです。時には出過ぎ

まってはいけないという思いが個人であるとは言え、そこに収まってしルのスタッフはあくまで管理の立場

出来る限り尽力しました。公共ホーきました。中にはスケジュールや会ればと思い、筆を取らせていただき「ＳＡＲＣＫ」という

バ レ エ 団 く る み 割 り 人 形 公 演 」「 茂お話しを聞く場など帖

開 催 す る べ き か、 もの悩みでありました。

演劇祭」が震災直後「カシューナッツら秋に開催しているオープン初年度かいます。

山 家 Ｈ Ａ Ｎ Ａ Ｇ Ａ Ｔ Ａ 狂 言 」 な ど。

歳の孫娘は冬が大好は高価なチケットを２枚買いまを 見 せ て あ げ よ う。 ば あ ち ゃ ん

京 バ レ エ 団 の『 く る み 割 り 人 形 』

き。 ク リ ス マ ス プ レ ゼ ン ト に 東

そ う だ、ひとつの新聞記事を紹介します。

としても活用されてます。
ます。

６月５日に多目的ホールが再開し来中心」にも大きな被害を残していアトリウム吊天井落下物

きました。正面玄関エントランスの21

そんな中、我々の心を暖めてくれた

元気 P Vn コンサート

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20

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一般社団法人105

2017.5//

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial 17-18

（香港）評論家
KUH FEI「アジアで世界の舞台芸術家とふれあう」

報告＝曲飛をコンセプトに、アジアの舞台芸 術 家 た ち によって初開催された『アジア青空 劇 場 フ ェ ス

テーブルトークシアター： 久留米シティプラザ ( 六角堂広場、スタジオ）、KUHON Café
場
会

祭が起った。例えば「烏鎮国際演劇祭」「アジア民衆演劇祭」「 華 文 演 劇 祭 」 な ど。 昨
年 ９ 月 の「 ア ジ ア 青 空 劇 場
フェスティバル」は７日間開催されたが、質や量から評価
しても、優れた演劇祭だと思う。
この「アジア青空劇場フェスティバル」では、北京、上国・マレーシアなどアジア圏の各都市と連携

２ ０ １ ６ 年 の 福 岡 開 催 を 皮 切 り に 中 国・ 韓える場所となった。屋台演劇部門は全体的にクニック」交流など、「演劇」とは何かを考屋 台 演 劇、 青 空 演 劇、 ワ ー ク シ ョ ッ プ、「ピ

設定し、様々な公演や交流イベントを行った。

久留米シティプラザの広場をメイン会場にしたら、それにはまだまだ長い道のりだ。

スティバル」のような効果を目指していると

ル／トーキョーまたは世界演劇祭「利賀フェ演と交流を行った。だが、もしフェスティバ

俳優、制作者や学者が集まり、さまざまな上

同時開催されました。アジア青空劇場フェスとし、久留米市主催「めくるめく演劇祭」もオープンした「久留米シティプラザ」を会場の も 特 徴 の ひ と つ で す。 福 岡 県 久 留 米 市 にを観劇ではなく創作体験や講座に置いているきる場をめざしています。プログラムの中心

齢・経験・国籍を越えて演劇を体験し交流でし、どこまでも境目なく続く青空のように年場から街へ、街から劇場へ」をコンセプトとスティバルとしてプレ開催を行いました。「劇アジアで世界の舞台芸術家と触れ合うフェ場合はできる限り的をしぼっておく事でよりみえない部分もありました。国際交流を行う

り、オープンスペースでの上演形体と差異がより舞台美術という位置づけになる発表もあ

比較的自由設定とした為、屋台が劇場というりました。反省点としては屋台の使用方法を

ら密接な関係となる屋台ならではの効果があにして観客に提供するなど、街頭でありなが報告＝山田恵理香

し、アジアを舞台芸術で繋げることを射程に芸術性に優れ、技術や発想も良く出来ている。

海、台湾、香港、韓国、日本の演出家、劇作家、「 劇 場 か ら 街 へ、 街 か ら 劇 場 へ 」 を 合 言 葉台に模造紙を設置し様々な言語を駆使しなが入れて企画・運営した。

ら絵や文字を書いて「劇場」について話し充

深く有意義な交流となることを再確認しまし台」ができあがり、はじめは遠巻きにいた演

実した時間になりました。これから、ゆっく

た。 シ ー ワ ン（ 上 海 ） 氏 と 五 味 伸 之（ 福 岡 ）アジア演劇の長期的な方向性を考え、アジ劇に馴染みのない人々が次第に屋台の席につりしっかりと中身の濃いフェスティバルに育

ティバルには観劇のみのプログラムは無い為

ア版のエジンバラフェスティバルのストリー

いていく様子がみられました。香港の雨傘革てていきたいと思います。

「めくるめく演劇祭」の上演作品を参加者がト・ パ フ ォ ー マ ン ス 部 門 を 目 指 す な ら、
「ア命をモチーフにした作品や、韓国からの講師

弱点としては、広報が足りていない。地元会となった。
１９８０年代以降、アジアには様々な演劇

ジア青空劇場フェスティバル」は久留米市やである朴章烈氏が創作した個人の出来事を劇■

福岡県、日本政府からの全面的な協力が必要

メディアの協力も不足している。演劇祭代表

集合写真に、どこまでも境目なく続く青空のように年： 公 益 財 団 法 人 久 留 米 観 光 コ ン ベ ン シ ョ ン 国 際 交 流 協 会、齢、経験、国籍を問わず交流を深める良い機

援氏の共同演出ワークショップ「おひとりさま」

後観劇しアフタートークに参加するなどの交流

Association)者の一人である山田恵理香氏は、「中心になっ： アートマネージメントセンター福岡の演劇では、演劇における観客の役割につい力て再考察する場として参加者・観客から好評

協をしました。今年度のテーマ「意志のある劇

上 海 市 閔 行 區 戲 劇 工 作 者 協 會 (Shanghai Theatremaker

場をつくろう」に基づいて、会場にある市民(Small Theater Big Drama’ Asia Forum Committee)、ている実行委員は主に表現者で、専門の制作： 久留米シティプラザ、「小劇場・大戲劇」亞洲交流會委員會者 が 少 な い た め、 今 回 は 困 難 だ っ た。
」と述

： 一般社団法人日本演出者協会
催を得ました。後日、マレーシアに戻った参加催
共に解放されている半屋外スペースに屋台を並主べていた。次はかならず多くの制作の専門家

日下部信、田坂哲郎、木村佳南子、大場久路、児島理華 )者が同じ企画を地元で上演した程です。また、： 髙橋知美、( 海外担当 ) 横山恭子

初日に行ったテーブルトークシアターは、屋

ワークショップ

となる。■

28

作

べ作品を創作・上演しました。屋台を劇場と伸之、山下キスコ、谷岡紗智、石田聖也、重松輝紀、田村さえ、

捉えて、台湾・韓国・香港・日本の「演劇屋企画・運営： アジア青空劇場フェスティバル実行委員会 ( 山田恵理香、五味を実行委員に入れる必要がある。

KUHON Cafe、久留米市日中友好協会、ハッピーママくらぶ
日本の屋台2016 年 9 月 19 日～ 25 日

ティバル２０１６ ＫＵＲＵＭＥ』。
in

制
韓国の屋台

アジア
青空劇場フェスティバル
2016 in KURUME

を表記します。皆さんはこ れ を どる際、作品名と共に、自分 の 名 前

私たち演出者は、作品を 上 演 す

舞台作品の著作権とはの よ う に 捉 え て い る で し ょ う か。
「 自 分 が 創 っ た ん だ！」 と い う 思
いで、当然のこととして表 記 し て観て下さる方々にとっては 、 沢 山

は い ま せ ん か？ と こ ろ が 作 品 をの 劇 場 に 通 い、 数 多 く の 作 品 を 、みを行った場合は、この権利を認者が創作した作品を元に、演出の作権》は持てるのです。逆に、他日）。

家》と呼ばれます（詳しくは、後わる人もその他、皆同じく《実演奏する人も、手品師も、放送に携会 に 対 応 す る た め で あ っ た り （註す。新しいところでは、ネット社が護られるよう進化してきていまたり改正が行われ、私たちの権利、国際条約との整合性を図る
１）

ためであったり （註２）と、その理記録してしまったことで、生の作思った事はありませんか？ また、それを自分自身が記録したいとたことはありませんか？ 同時に、

消 え 物 だ か ら …。
」とカッコ付けり ま せ ん か？ 逆 に「 舞 台 作 品 はが 欲 し い。
」と言われた経験はあま た、 お 客 様 か ら「 記 録 映 像と思います。

いるのだということを共有出来たで作品を創り、世の中に発表してそれらに守られつつ、実社会の中的な見方をすることで、私たちはやかな疑問を持つだけでも、法律権 を 持 て る の か？ と い う、 さ さ部に過ぎませんが、演出者は著作今回挙げた項目は著作権法の一由は様々です。

品と全く違った印象になり、愕然

記録映像が欲しい

めません。
では、何か月もの間、汗水流してようやく上演を迎える私たちの日々は、お客様からの拍手以外にとしたり、新しい発見をしたことは、何も報われる手だてが無いのと呼ばれる条文があります。ここて公益社団法人日本芸能実演家団

作隣接権（著作権法第

～

条）
》

日 本 の 著 作 権 法 の 中 に は、《 著自分だけにしか出来ない表現でしょうか？

で 押 さ え て お き た い の は《 著 作

は あ り ま せ ん か？ こ れ ら に 関 す体協議会（芸団協）へ加盟してい可）を表記する権利《氏名表示権ます。たまに、公共の電波に載せとも、私たちの判断に任されてい三者にさせることも、させないこも、しないことも、またそれを第さい。

会法務部まで、いつでもご相談下とが生じた際には、芸団協又は協ます。創作にあたり、気になるこ

日本演出者協会は、正会員とし権 》 で は 無 い、 と い う こ と で す。

ることは《録音権および録画権（第条２ １》 が あ り ま す。 ま-）た、私たち演出者は、同じ脚本をられて演劇作品が放送されること条）》 と し て、 記 録 を す る こ とさて、その隣接権の内には、先に利用しても、ひとりひとりが違っ例を挙げた、自分の名前（芸名も優や美術の仕事とは違って、お客た表現を創りだすことが出来ます（第様の目に直接見えるものでは無い

その理由は、私たちの仕事は俳からです。では、敢えて記名するがありますが、これには《譲渡権

条と同じ

年法律第

号、 ２ ０ ０ ９ 年

６月 日成立、同年６月 日公布）

（平成)「著作権法の一部を改正する法律」

が、これらひとつひとつの作品にとも拒否することも、

く自分の判断で出来ます。

演出者は著作権を持てるのか

このように、日本の著作権法は

註２ ) 平成 年法律第 号、２０１４年

註１

ことで、演出者は何を得ることがい「自分だけにしか出来ない表現

演家人格権》といい、演出をする

条）》が有効で、許諾するこ
価値を見出し、誰にも真似出来な
さて、ここで皆さんに確認しまがこれだ！」と主張出来ることをと い う 行 為 が 認 め ら れ て い ま す。

（第できるのでしょうか？
す。 こ の 場 合、 作 品 の《 著 作 権 》

条３ １
》
-）
といいます。
この２つを併せて《実《 同 一 性 保 持 権（ 第分で脚本を書いた人のことを著作私が学んだ法律の世界では、自は誰にあるのでしょう？

者と呼び、その作品をこの人の知余談ですが、演出者という言葉は、

１９７０年の制定以来、数度にわ

19

第 1 回「演出した作品は誰のもの ?」長年に亘って比較してきた 方 で な的な財産として認めます。つまり法律上は存在しません。音楽を演

53

５月 日成立35

演 出 者 と 法 律

い限りは演出者の名前など は 、 全

我々演出者が創作・上演活動をする上で、常に隣り合わせにある「法律」。しかし近年、権利問題による上演中
止が話題となり、「理解しているようで理解できていな
いこと」の多さに気付き始めた人も多いのではないでしょうか。
そこで今号より、演出者でありながら法律を学んできた
藤間健氏のコラム「演出者と法律」を連載開始しました。
法律への理解度を深めることで、安心して創作・上演活動に臨める演出者が増えることを願って。（編集部）
演出者であっても、なくても《著

21

12

14 26

91

29

90

文： 藤 間 健
新 連 載 コ ラ ム

く興味の無いものです。

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90

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2017.5/
日本演出者協会
一般社団法人NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI//
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果たさなければならないのではないか。

適している日本演出者協会が、責任を理不尽な要求にも負けぬ丈夫な身体をず、雨にも負けず、新宿のビル風にも負け

【事務局】

シアターカ

ア ー カ リ・

新 人 会 員 紹 介

この為の計画立案など早期に実現しな

部 会 だ よ りければならないがまだ進んでいないの

号②として、前回同様

ンパニー主２０１７年１月現在（希望者のみ掲載）

劇 代 表。 フ ラ ン ス 演 劇 ク レ ア シ

オ ン 代 表。 劇 団 J.A.M!
代 表。 公益 社 団 法 人 国 際 演 劇 協 会（ ITI/

）日本センター会員。日
UNESCO
仏演劇協会会員。ＮＰＯ法人ペタ宰。 英 国 で

アートネットジャパン理事。翻訳持ち、いつも笑っている、

最も有名で一日に多くのメールや電話でやりとり
し、書類を作り、な中をご協力・ご執筆いただいた方々
学校や高校教員との話し合いを進めて実である。教育出版部も小学校及び中

芸能花伝舎の中の小さな事務所に居て、して忘れず、

ローズ・ブルフォード大学で年

歴 史 の あ る 演 劇 大 学 の と ひ と つ、

氏 に 師 事。 心 理 描 写 を 大 切 に し家であり演出家である岡田正子

ただし、多くの機関がそれぞれ独自に研究開発を進めている中で、数年後あらゆることをよく見聞きしわかりそが現状である。

らの部会開催や編集作業は思うようにには「演劇教科書」が完成するのは確の想いを１人でも多くの人に届けたいる。

た劇作家を紹介しあう活動を行っておる、協会事業が円滑に進むよう、日々務め苦にもされず、皆に毎月ＤＭを送り、褒められもせず、

オロオロ歩き、

北に演劇大学あれば面白いから他でもて学び、南に国際演劇交流セミナーあれば行って盛り上げ、

西に近代戯曲研修セミナーあれば行って応援し、東に若手演出家コンクールあれば行っヨーロッパの俳優訓練メソードを

シ ア タ ー カ ン パ ニ ー で は、 現 代

育芸術短大ホール）。 ア ー カ リ・タ ー）、
『 尼 さ ん と 狂 人 』（ 有 明 教

クベス』（兵庫県立芸術文化センス』（三越劇場、博品館劇場）、『マ

ア タ ー）、『サスペンスオムニバ

ウストラップ』（六本木ブルーシて い ま す。 主 な 演 出 作 品 は『 マ

日 し、 俳 優 訓 練・ 演 出 活 動 を し長も務めました。２００９年に来間、俳優訓練と演出を教え、学科いる。

員として演出・舞台監督を務めて本智実さんと共に～」では実行委「 ふ く し ま・ み ん な の 演 奏 会 ～ 西

祈念明日への輝望プロジェクト

届いている。２０１２年震災復興

２００９』には多くの再演希望がめ た『 創 作 音 楽 劇 ア ン ネ の 日 記

招聘を受けて総合監督、演出を務る。２００９年、東京都多摩市のた 演 技 指 導、 演 出 に は 定 評 が あてはフォロワー数を上回る「いいね！」

い「現地報告」が功を奏し、記事によっペ ー ジ も、 全 国 の 協 会
Facebook
員からの文字数・写真枚数に制限のな

劇事情に詳しい名ずつ計

者協会をはじめ演劇関係７団体から２【日韓演劇交流センター】

やろうと言い、名程の専門委員に名の委員、そして韓国の演

日韓演劇交流センターは、日本演出をいただくことも増えてきました。今

会員が増えれば涙を流し、会費未納に（篠﨑光正）

り、隔年で相互の国でドラマリーディ

使ってヨーロッパの戯曲を翻案し、私は２年前から日本演出者協会の代２００２年から、お互いの国の優れ表として派遣されています。

た「韓国現代戯曲ドラマリーディング

出家を公募。やはり十数人の応募の中曲の中から、委員会で名の演出家を選び、俳優のオーディションを経て、１月に無事開催す
演劇という文化を通して、日韓交流ることができました。

として取り入れるための「演劇教科書」の一助になればと思い活動しています。
)

表現を融合した新しいスタイルの

機に北海道

大学進学を

函館市へ移

り、 北 海 道

１９８４年

市内アマチュア劇団「Ｇ４」など

メ ン ト 集 団「 Ｔ Ｅ Ａ Ｍ 亀 」、 函 館

教育大学演劇部、エンターテイン
協会誌『Ｄ』の編集、ｉｋｅ堂」を旗揚げ。脚本・演出を経て、
２０１５年、主宰団体「Ｍ

を務め、公演毎に役者を募って上

生 ま れ。 東中央大学法

京 都 在 住。
興味がある方は協会事務所まで
お問い合わせください。

学 部 卒。 夢

ｗｅｂでの広報など、

藤間健（ふじま けん）上げます。

舞台を、日本の俳優とともに創り

秋 田 県 出 身。

工藤舞（くどう まい）

身体的、視覚的、音楽的、文学的

12

サウイフモノニワタシハナリタイ。

ングを開催しています。２０１６年度
月に座・高円寺で行われ我が国のミュージカル専門の研究書やは、今年の演技演出の専門書が少なく、プロを目されていない。この数年その解決策と指す演劇人にとって、教育環境が整備してミュージカル演技という専門書をから出版不況で未だ発刊できていない。

発行するべく準備中であるが、近年の本にしぼり演103

シ( ライケイタ（荒川貴代）

よって運営されています。

へ興味を持っていただくためのツール（秋葉由美子）として、大事に育てていけたらと思っています。

【教育出版部】

10８」の準備が主な活動でした。
vol.
韓国側から推薦された 本ほどの戯ミ ュ ー ジ カ ル の 演 目 が 多 く な る 中、

141

発行に関しては、多くの機関で検討されているが、発行する機関として最も広報部員募集後も協会員の皆様と一緒に、協会事業の本格的な運用開始からはまだ１年弱います。

い！ と い う 気 持 ち が 原 動 力 に な っ て

演出者として各自が現場を抱えながいかないことも多いのですが、ご多忙けすることになりました。

ジェイスン・アーカリ【広報部】

ページでお届昨年の『Ｄ』第 ・ 号合併 ス(ペシャル号）に続き、今回もスペシャル
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また、小学校教育に「演劇」を教科

3

30

16

30

文藝演出部

劇団俳優座

あ な た の 境 界 線 は 何 で す か？ ―』にを立ち上げ短UNIT
Salada編 オ ム ニ バ ス 公 演『 BORDER―

近に提供できる場の創造を目的

２００８年に劇団を立ち上げ、舞を 上 演。 今 後、 色 々 な 演 出 も 手て』、
２０１６年『風は垂てに吹く』

河廃線』、 ２ ０ １ ４ 年『 花 の 下 に

リオ大賞受賞をきっかけに、オペ所 属。 横 浜

台を中心に活動中。欧米・東南ア

がけていきたいと思っております、

MAHOR

マットを旗揚げ。２０１３年『銀ては、２０１３年、身体表現からαズに傾倒する学生時代に演 劇 と 出

１９５５年生まれ。ロック や ジ ャ

青木哲也（あおき てつや ）リアの戯曲に取り組んでいる。ま翻訳：佐和田敬司）とオーストラ

り狂う風～』（作：マイケル・ガウ、敬 司 ）、 翌 年『 フ ュ ー リ ア ス ～ 猛ダニエル・キーン、翻訳：佐和田

学で来日し大阪に留まる。２０１

１２年、留

まれ。２０

９９１年生

省出身、１

中国・湖南

繋げることによる可能性の広がり

経験から、国内外のヒト・モノを

学反応を目の当たりにする。当該団体を引き合わせ、想像以上の化文化を伝承・継承している日本の演技指導・運営支援を行う中、剣臓 器 移 植 を 描 い た『 い の ち フ ル 』、る。代表作としては、脳死 に よ る

思っています。皆様、どうぞよろいろな作品に挑戦していきたいと

本 で 人 生 初 の 舞 台（
『海峡の光』

院・放送声優科卒業。在学中、日６年、専門学校東京アナウンス学致します。

を強く信じている。宜しくお願い

テトクロ公式サイト

金森健一

http://tetrachromat.net

川口俊和

退会・訃報

退会

横田翔

う」という名前で活動を継続。昨始める。
卒業後は東京で
「たくりゅ

劇団で演

出。 学 生主 宰・ 演

ロマット

テトラク

樋口圭介

金剛寺照五郎 平山勝

西川好弥

年は下北沢やほかでの舞台に３本劇に出会い、演者から演出に興味

今井夢視

U N I T

出演し、今年は劇団道学先生をは

吉川徹

としろう）

問 題 を テ ー マ と し た 作 品。 一 方、Salada
主 宰・ 役

じめ数本出演予定。演出の経験はを持つ。卒業後、演出の仕事とし

八田満穂

福島敏朗（ふくしま

しくお願い申し上げます。

中村獅童主演）を観劇し、その魅戦前戦後の音楽シーンを描いた者・ 演 出。

てＣＭ業界に就職、ＣＭ演出家と力に惹かれ学校内での演劇活動を『上海、そして東京の屋根 の 下 で 』

劇団ポプ

ないが、いつか自分の伝えたいもなる。並行して、２００１年から

千葉さらだ（ちば さらだ）

性 同 一 性 障 害 を 扱 っ た『 か み ん 』、
裁判員制度と里親制度をテ ー マ とや『ロカビリーに恋をして 』 な ど 、のを「形」にしたい。素晴らしい
北上市での市民劇場や劇団 の風

地元岩手県奥州市に戻り、奥州市・活動を続けている。

てより素晴らしい芸術を目指して巨大な力を持っている。そう信じ動。２０１０年、ＷＯＷＯＷシナ

た社会人劇団で脚本演出として活６年間、学生劇団ＯＢを中心とし高橋清祐 山田善靖

畑野稔 里吉しげみ

勝俣美秋 平石耕一

生バンドを入れたエンター テ イ ン

ラ、世の中と演劇するオフィスプ

芸術ほど人々や世界を変えられる屋』など多数出演。２０１４年に『象の死』、瑛子語り草子の会『楽Z

訃報

メント性の高い作品も手掛 け る 。

ロジェクト を経て２０１０年にした『早足の夕暮れ』など 、 社 会

発する演劇を目指す、テトラクロ

OBA+
代表。

ラ、ミュージカル、コンサートな

文 化 会 館 主 催「 教 文 短 編 演 劇 祭 」
市 出 身。 日『 COLORS―個性と戦う価値観―』を演出＆プロデュース。また、ジアへの長期滞在・生活経験を有

東京の団に『ＴＯＲＵＳ』で出場。 函 館 市
本女子大学
月一回「戯曲を読む会」などの活することから、英語及び生活に困三好康司（みよし こうじ）を 中 心 に、 北 海 道 で 活 動 し て い
英文学科卒業。２００８年に『マ動をしています。まだまだ勉強中

地 方 発 の「 面 白 い 」 を 模 索、 身る。現在は秋田県秋田市に 居 を 移
ンザナ、わが町』（作：井上ひさし）

ですが、どうぞよろしくお願いし菅田華絵（すがた かえ）

し、秋田市でも活動中。２ ０ １ ７を演出した後、劇団俳優座演劇研

どうぞお見知り置きください！

演するスタイルで作品を発 表 し て

年、「 神 奈 川 か も め 短 編 演 劇 祭 」
究所に入所。２０１３年に劇団俳らない程度のインドネシア語も扱会う。２００１年、当時出 版 の 仕
た、『象』（作：別役実）にて別役

い る。 ２ ０ １ ５ 年、 札 幌 市 教 育

公 募 短 編 戯 曲 に 選 抜 さ れ、『 あ します。

どの脚本を手がける。演出家としたのこと』が赤澤ムック氏 演 出 の優座文藝演出部新人発表会『ハサ体、 劇 団

もと上演された。

事に携わるかたわら劇団「 サ ン ハ
実フェスティバルにも参加。いろう。インドネシア滞在時には、日

ロンシアター」を旗揚げ。 主 宰 とミ、紙、石（じゃんけんぽん）』（作：

一般社団法人

本文化を題材にする現地の劇団の/して舞台の脚本及び演出を 担 当 す

たくりゅう

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

M

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2017.5/
日本演出者協会/
Dspecial 17-18

写真で振り返る 日本演出者協会の軌跡

２０１５年４月で設立周年を迎えた日本演出者協会。

前号の『Ｄ』では協会の略年譜を掲載いたしました。
会事業の写真を披露してくださった協会評議員の貝山武

相互交流を目的として創立された、と協会小史にある。

日本演出者協会は１９６０年、演出者の地位向上と「清里村、夏の演劇大学の頃」 貝山武久

久さんから、《最も古い》一枚の写真を元に、かつての

その後長期に渉る活動の休眠を経て１９７４年に再発

今号では、昨年の「演出者の集い２０１６」で多数の協協会についてのお話を伺いました。

足されるわけであるが、私の記憶に残るのはこの再発
足以降の協会である。村山知義理事長の逝去に伴い、新しく千田是也理事長が誕生、事務局長はふじたあさ
やさんであった。事務局といっても現在のように自前の事務所を持たない、当時新宿駅近くにあった新劇団
協議会に事務委託する状況であった。それでも志だけは高く、皆で知恵を絞って出てきたのが「夏の演劇大日の合宿をし学」であった。山梨県清里村の清泉寮に毎年各地から受講者が集まり、千田学長のもと 泊

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とって最も古い日本演出者協会の写真である。

大学」の魁となった。この写真は１９８０年の、私にでも開催された。今日、全国各地で開催される「演劇一つに結ぶのか、毎夏盛り上がりをみせ、神戸や仙台

夫さんであった。合宿というスタイルが参加者の心を私も何回か参加した。基礎訓練に当たったのは永曽信

ギュラーで、現代演劇については随時協会員を推薦、のふじたさんとミュージカルの中村哮夫さんがほゞレ

終日に千田学長による講評が行われた。講師陣は狂言

描き分け、受講者が夫々希望するグループに参加、最同一素材をミュージカル風、狂言風、現代演劇風とに切を賄った。内容は、ふじたあさやさんが中心となりた。当時のこと故、国からの助成などなく受講料で一

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‡編集後記

▼直接顔を合わせて対話することの必要性と楽しさを、「演出者の集い 」 で 再 認 識。 全 国 の 協 会 員 と 出
会いたい！ 芝居の話がしたい！
（秋葉由美子）▼ こ の と こ ろ、 演 劇 鑑 賞 団 体 の 衰退が行き着くところまで行ってし
ま っ た。 な ん と か し な け れ ば な らな い。 協 会 も 身 を 粉 に し て 団 体 への ボ ラ ン テ ィ ア 活 動 を 推 進 し、 演
劇 総 体 の 衰 退 を 止 め な け れ ば、 若手の育成にも多大な影響が出てくるのではないか。
（篠﨑光正）▼自宅前の公園の十五か月に及ぶ
改 修 工 事 が 始 ま る。 樹 齢 百 年 以 上の 樹 木 が 次 々 に 伐 採 さ れ る。 喪 失感、 そ し て 工 事 の 必 要 性 に 疑 問 あり。
（篠本賢一）▼若手演出家コンクールは規定に合わせて皆がお芝居をコンパクトに す る の で「 お 弁 当 作 り み た い だ
な」と思っています。
（三谷麻里子）▼今回のアンケートは個人的にとて も 興 味 深 い も の で し た。 不 便 なも の、 非 合 理 的 な も の と さ れ つ つあるアナログの可能性をもっと掘り下げていきたいです。
（緑川憲仁）▼東京と地方の演出家が以前より
近 く な っ た と 感 じ る と 共 に、 日 本の演劇の未来を日本中で考える時期なのではないかと思う。
（桒原秀一）▼広報部に入り初めての編集作業
は、 色 々 わ か り ま せ ん で し た が 先
輩 方 に 教 え て 頂 き、 な ん と か 出 来ました。本当に感謝の気持ちです。
（藤間健）

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