MASAHIKO SATO

佐藤雅彦
受賞教員インタビュー 第５回

なにげなく見過ごしてきた風景の中に現れる驚きの曲線︒
ＤＶＤブック﹃日常にひそむ数理曲線﹄で日本数学会賞出版賞を受賞︒
ンターの 役 員 の 方 から ︑新 しい 教 育 の 形
を一緒 に 研 究・開 発
でき ないか︑というお話 が あ り 始 まった もの で す ︒私 が 普 段 から 目 指 し ているこ とは ︑認 知 科 学 の 知 見
を も と にし た 新 しい

こ ろ を 言いま す と ︑こ の﹃ 日 常 にを 用いて ︑解 き 明かそ う と 提 案 し

数 学 や 物 理 学 を 新 しい映 像 手 法生 活 と は 全 く 関 係 が ない と 思っ

第

号 目次

受賞教員インタビュー 第 回

24

佐藤雅彦

geidai gallery vol.4
弥生門

木津文哉

教員は語る 第 回

乾久美子 菅×英三子

受賞学生インタビュー 第 回

石井 亨 浜野与志男 今林由佳

TOPICS

音旬 映旬 美旬卒業生に聞く︒ 第 回

今日マチ子

研究室探訪 第 回

3

上野の寄り道 散歩道 第 回

音楽学部邦楽科 能楽専攻

3

表 現 や ︑数 学 に 代 表
される 概 念 操 作 を
取 り 込 んだ 表 現 です ︒そ れ ら を 踏 ま
え ︑通 常 は 高 校 や 大

ひ そ む 数 理 曲 線 ﹄を 作っている とたので す ︒

この プロジェクトは ︑私 の 講 演ていま す よね ︒そ のよ う な 単 純 なンジェント や 双 曲 線 な ど 自 分 の究 に 顕 著 な 業 績 を あ げ た も のにを 聴いたベネッセ教 育 研 究 開 発セ

16

5

7

甘味とスイーツ

上野の杜の波瀾万丈 第 回
日本美術の保護 後篇

5

吉田千鶴子

〜
NEWS 2011.08
編集後記

2012.01

展覧会＆演奏会情報
近代洋画の開拓者 高橋由一／
藝大プロジェクト 201213

学の教 養 課 程で教きには ︑そ の 存 在 を 知 り ませんで

科 書 を 中 心に習 う

こ の 賞 は ︑日 本 で 最 も 権 威 のしたし ︑受 賞 の 通 知 が学 校 に 届い

映 像の形 で 数の﹁理﹂を伝える

あ る 数 学 の 学 会 ︑日 本 数 学 会 が︑たときは 驚 き ました ︒

多 くの 人 がサイン︑
コサイン︑タ著 作 活 動 に よ り 数 学 の 教 育・研
与 え る 賞 で す ︒しかし ︑正 直 な と

02

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Photo by Hiroaki Horiguchiう 普 通 の 状 況 の 中 で ︑し か も 目

特 殊 な 状 況 で は な く ︑日 常 とい

深 さ や 身 近 さ を ︑実 験 室 な ど のま す ︒そ こ で ︑数 学 が 持ってい る

理 由 で ︑数 学 を 遠 ざ けていたりし

驚 くべき ものが現 れるので す ︒

可 視 化 す る と わ れ わ れの 日 常 にコープ ﹂という 映 像 手 法 を 用いてり ま す ︒こういう 曲 線 を ︑﹁ロトス

もがお世 話 になっている 曲 線 があ

く て も ︑車 を 運 転 す る と き に 誰

かの 現 れ を﹁ 畏 れ る ﹂という 感 じ

画 面 を 凝 視 するのです ︒それは何物 線 を 描 き 始 める と ︑みな 黙ってが ︑トンカチの 重 心 がき れいな 放

ろ う ﹂という 様 子 で 見 ていまし た

ま す ︒最 初 は﹁ 何 を し ている の だ

で し た ︒人 間 は あ る も のの 出 現 ︑が 離 せ な く な る く らいの 映 像 で見 せる こ と がで き ないか ︑と 長い

映 像 にで き ないも のか ︒そ れに 対は な く ︑誰 で もハッと す る よ う な

いていま す ︒そ れ を 難 しい 理 屈 でている 日 常 は ︑き れいな﹁ 理 ﹂で 動

表 示 し ︑そ れ をコマ送 りし な がらチを 投 げる 様 子 を ディスプレイにこ なったワークショップで ︑トンカ

︵ ＹＣＡＭ ︶で 高 校 生 を 対 象 にお

以 前 ︑山 口 情 報 芸 術 センター

とい う あ る 絵 が 頭 の 中 に 浮 か んて︑﹁ こんな ふう に な ら ないかな ﹂実 は ︑こ の プロジェク ト に よっ

ない状 況になるのですね︒

係 性 を 示 す と ︑と て も 見 過 ごせ

かも ︑そ れが 意 味 を 持った あ る 関

消 滅にとても 興 味 を 示します ︒しす る 私 なりの 答 え が ︑﹃ 日 常 にひ画 面 にトンカチ の 重 心 の 位 置 をでいました ︒街 を 歩いているとコン﹁現われ﹂に対する畏怖

そ む 数 理 曲 線 ﹄といえ るかもしれ示 す シールを 貼っていく という 単

ビニの 前 で す る こ と も な く 高 校

間 考 えていました ︒漠 然 と 過 ごし

ま せ ん ︒例 え ば ︑﹁ ク ロソ イ ド 曲

純 な 実 験 をおこなったことがあり

生 が た む ろ し てい る 姿 を 見 か け
ま す ︒彼 ら が ︑た ま た ま 学 校 のメ
ディアセンターや 図 書 館 でこの 映像 を 見 たと き ︑﹁ これヤバい﹂と 感
じて く れるのでは ないか ︒﹁ おれマ
ズいもの 見 ちゃったよ ︒ぶらぶらしている 場 合 じゃないよ ﹂と 友 達 にも 伝 播 し ていけ ばいい ︑と 思ったので す ね ︒世 の 中 は 全 然ユルく な
ど ない ︒自 然 や 現 実 は ︑畏 れ う るも の で あ り ︑厳 しい く らいき れい
な も の だ ︑とい う こ と を ︑押 しつけではな く ︑自 主 的に感 じて も らいたかったので す ︒

藝大通信

No.24
TOKYO GEIDAI
東京藝術大学広報誌
藝大通信 第 号■お問い合わせ先
東京藝術大学総務課〒 一一〇ー八七一四 東京都台東区上野公園十二ー八
電話 〇五〇ー五五二五ー二〇二六〇三ー五六八五ー七七六〇■編集発行
東京藝術大学藝大通信編集部■編集委員
松下 計︵美術学部デザイン科准教授・編集長︶
斎藤典彦︵美術学部絵画科日本画教授︶
小鍛冶邦隆︵音楽学部作曲科教授︶
毛利嘉孝︵音楽学部音楽環境創造科准教授︶
筒井武文︵大学院映像研究科映画専攻教授︶
大石 泰︵演奏芸術センター准教授︶■アートディレクター
松下 計■表紙デザイン
松下 計
■表紙撮影
堀口宏明
■撮影
堀口宏明︑川島保彦
永井文仁︵美術学部附属写真センター︶■制作
株式会社 平凡社■発行日
平成二十四年三月十日

24

佐藤雅彦︵さとう・まさひこ︶教授
大学院映像研究科メディア映像専攻―
一九五四年 静 岡 県 生まれ︒七七年 東 京 大 学 教 育 学 部
卒 業 ︒九九 年 〜二〇 〇五年 慶 應 義 塾 大 学 環 境 情 報
学 部 教 授 ︒〇六年〜〇七年 同 特 別 招 聘 教 授 ︒〇八年
〜 同 環 境 学 部 客 員 教 授 ︒〇六年 〜 東 京 藝 術 大 学 大学院映像研究科メディア映像専攻教授︒
代 表 作にプレイステーションソフト﹁ I.Q﹂︑
ＮＨＫ教 育テレビ﹁２３５５﹂﹁０６５５﹂﹁ピタゴラスイッチ﹂など多 数 ︒近 著に﹃ 考えの整 頓 ﹄︵ 暮しの手 帖 社 ︶がある︒
二〇一一年﹃ 日 常にひそむ数 理 曲 線 DVD-Book﹄で日
本 数 学 会 賞 出 版 賞を受 賞 ︒

E-mail toiawase@ml.geidai.ac.jp
URL http://www.geidai.ac.jp/

F
A
X

線 ﹂という 言 葉 は 聞いたこ と がな

企画・制作 ベネッセ教育研究開発センター、慶應義塾大学佐藤雅彦研究室
編集・執筆 佐藤雅彦+ユーフラテス『日常にひそむ数理曲線 DVD-Book』（ 小学館刊）

geidai gallery

vol.4

4

大 学 院 美 術 研 究 科 芸 術 学 専 攻（ 美 術 教 育 ） 教 授|

木 津 文 哉『 弥 生 門 』

5

第

回

教員は語る
准教授

英三子

音楽学部声楽科菅

16

演奏中の菅英三子准教授（共演はライナー・ホフマン氏）

技術と表現は自転車の両輪

三年生も受け持っています。どの学生も受験までのあいだに、基礎の段階から自主的に、目的を持って学んできていると感じます。こちらの建築ではなかなか食べてはいけないという状況ていましたが、公共工事も少なくなってきて、これまで建設業界はＧＮＰで大きな比重を占め望者が減ってきています。
日本の産業において、人気があった時期があり、そのピークを境に志年ほど前でしょうか、建築科は受験生にとても

これは藝大だけの問題ではありませんが、十のように歌いたいのか。あなた自身はわかってせん。
「あなたはこの歌をどのように感じてどりない」と言われたことがいまでも忘れられまた先生に「まちがってはいないけれど、全部たあったと思います。ヨーロッパで最初に出会っはなく自ら発信していくことが要求される点でる音楽教育のいちばんの違いは、常に受け身で学で学んだのですが、日本とヨーロッパにおけ京都市立芸大を卒業後、ウィーン国立音楽大

指導に対して反応が積極的な点は特筆すべきでが受験者数にも影響しているわけです。いまの

乾 私は東京藝大が母校で卒業後も非常勤講師

学生を見ていると、意識が高くこちらから教えいるのだろうから、聴いている人にもわかるよ

しょうね。

なくても自分で勉強する学生と、反対にそうでうに歌って」と。そして、「まだたりない」とを務めてきました。

ない学生に完全に二分化されています。

のです。その点においては芸術系も工学系も変ための技術や知識を教えるということが前提なため、大学のカリキュラムでは免許を取得する

その試験にも合格しなければなりません。その設計を行うためには国家資格が要りますから、学ぶ姿勢が必要とされるのです。さらに、建築ん。構造力学や建築工法という工学的な要素をが、どんな音楽を演奏したいかがわからない。

を尋ねたところ、「技術的な水準はとても高いを何度受けてもうまくいかないので、その理由

がヨーロッパのオーケストラのオーディションになっているのです。日本人のある器楽演奏家

まるのではなく、音階のつなげ方が自分の表現なっています。つまり、単なる音の練習にとどにしても、ヨーロッパではそれ自体が音楽にたとえば、音階、ドレミファソラシドを歌う

繰り返し言われているうちに、少しずつ自己表

わりなく、似たようなカリキュラムを組んで教だからきっと、ぼくたちのオケとは溶け合わな現ができるようになっていったと思います。

育をしています。東京藝大ではそうした建築設いだろうと判断した」と言われたそうです。

建築は座学が必要なジャンルですから、ある計を学ぶ基礎的なカリキュラムをベースにしつ程度、勉強が好きな人でないとやっていけませ

つ、デザイン的な教育を他大学以上に充実させした。たまたま、オペラの練習会場になっているまで、東京藝大とはかかわりがありませんで

菅 私の出身校は京都市立芸大で、今回着任すのがないといい音楽にはならないのではないでわけでもなく、自身の内側から湧き出てくるもわらないし、かといって、技術があれば伝わるません。テクニックがなければ十分に表現は伝のですから、どちらかが大きくてもうまく走り

ただ、技術と表現は自転車の両輪のようなもたために音楽ホールに入ったことがある程度しょうか。ですから、どちらも同じくらい大事ているということになると思います。

現在教えている学生は一年生が主で、二年生、で、実は、奏楽堂も着任後に初めて入りました。

6

乾

久美子
准教授

だ、ということを私自身も学生に教えていきた時代になって西洋音楽を取り入れるにあたり、

菅 音楽の状況もとてもよく似ています。明治

私は「文部省唱歌全集」のＣＤ化にかかわっわせたと聞きました。

の歌詞をつけて「文部省唱歌」として学校で歌

当時の文部省が、讃美歌や欧米の民謡に日本語

いと思っています。

国境を越える視線と感覚

乾 音楽家の方も同じかもしれませんが、建築

建築において、日本は非常に不幸な国で、日ティーが熟成されていけばよかったと思うので音楽がうまく混ざり合い、民族のアイデンティ

こで、本来であれば、日本的な音楽と西洋的なており、そのときに気づいたことがあります。

本の伝統的な建築は世界でも稀に見るほどの高すが、おそらく当時はそれで精いっぱいだった家にとって、どれだけ多く優れた建築を見たか度な水準にあったにもかかわらず、明治時代以のでしょう。その後いくつもの日本語の歌詞を明治時代に、私たちの何代か前の方々は、それ降、日本のそれまでの伝統建築の歴史を完全に持つ声楽曲がつくられますが、音楽学部の前身が、その後の設計の能力にかかわってくると断絶してしまったのです。具体的に言えば、火である東京音楽学校を卒業された山田耕筰先生

以前に日本人が感じていた音楽とは全く異な事や地震に対応せざるを得ない現実があり、そあたりから、日本語の抑揚を音に乗せるというる、「十二音階」に「はにほへといろは」をあれまでの木造ではなく、鉄やコンクリートで建ところに辿りついたといわれています。ですか

いっても過言ではありません。学生には、日本

物を造ることが国策になってしまった。
つまり、ら、西洋音楽を日本の言葉で歌うということは、の建築と西洋の建築の両方をバランスよく見て急速な近代化と西洋化により、日本の伝統建築てはめた音階で音楽を勉強していきました。そや工法が、一般の方にとって日常のものとしてまだまだ本当に歴史が浅いのですね。

もらいたいと思っています。

とらえられなくなってしまったという側面があけです。ただ、建築は単なる見た目だけではな

般の方がそこに結びつきを探すことが難しいわ

く違うジャンルのものに見えてしまいます。一から、それと比較すると、日本の木造建築は全の建築は鉄とコンクリートを基本としています

ルビュジエに代表されるような近代建築家たち

ずいぶん雰囲気が違います。たとえば、ル・コ

同じ建築の中で、木造とＲＣ造や鉄骨造ではなったようでいて、しかし実はそれとは逆に、うのです。世界がグローバル化して国境がなく日本人だからこそできる吸収の仕方があると思て残っています。ですから、
西洋的なものでも、す。本当に優れたものは、何百年もの時を越えず、現代に生きる私たちを感動させてくれまありますし、時代も隔たっているにもかかわらています。こういう音楽は、日本からは距離がや十九世紀の音楽を中心に演奏活動をおこなっ

私自身は、留学したドイツ語圏の、十八世紀

く、寸法や収まりなどが追及されており、人民族性は凝縮され、深まっていくのではないでります。

の「居心地」を重視してデザインされています。

しょうか。

ロッパの舞台に立って歌ったときに、日本人の実は、私が実際にヨーロッパの言語で、ヨー

そこに着目すれば、どの時代のどんな建築でも同じようにその良さを味わうことができるはず
なのです。

7

美術学部建築科

藝 大 へ の 期 待・抱 負・提 言「フラワーショップ H」（日比谷花壇日比谷公園店）阿野太一撮影

の上でコラボレーションすることができると思ならではの音楽で民族の壁を越え、一緒に舞台る音楽や言葉を表現したいと思ったとき、自分はない。そうではなく、私だからこそ感じられきませんし、同じことをしていてもあまり意味

いても、そこで生まれ育った人と同じことはでソだと思ったのです。借り物で同じことをして私だからこそできる西洋音楽を目指さないとウことです。

合、ペダルの使用を少なくする、というようなられることがあります。たとえば、ピアノの場

ため、演奏者の側が本来必要のない作業を強い魔になる場合があり、ホールに合う響きにするります。それが人工的になりすぎると残響が邪ために意図的に残響を長くしているところがあている日本の音楽ホールには、音響をよくする

たとえば、一般的に「響きがいい」と言われホールの快適さもあるとは思うのですが、もうたものを望んでいないように感じます。新しいのでしょうが、今、少なくとも若い人はそうしくるような高級な仕様を望んでいた側面もある

代では、状況がそうした心理的な壁をわざとつことの象徴として建設が行われていたような時いてしまったように思います。国が豊かになるとの距離を離してしまうような心理的な壁を築級になったかもしれませんが、演じ手と聴き手

してくださった話が出るのですが、私はその度教授会で、藝大の先生や学生が被災地の支援をの家は亀裂が入り引っ越しました。音楽学部の回の東日本大震災で実家は大丈夫でしたが、姉奥州市）で、小学校から仙台で育ちました。今

うな古い時代の音楽にはとてもよいのですよ。

楽を演奏するには不向きですが、宗教音楽のよ語るには難しいですし、現代的な音が重なる音

ところが、東京文化会館の場合は、演奏したき手だけではなく、演じ手のほうにも出てきて少し素朴に音楽を味わいたいという欲求は、聴

震災を忘れずに支援してくださることは、とてに泣きたいほどうれしいです。いまもそうしても、バブルのころにそうしたハイスペックすぎ

音楽ホールのみならず美術館でも公共建築でい音楽に対して、そのままホール全体が合わせところで、私は生まれが岩手県の水沢市（現・うのです。

音楽ホールにおける「響き」とはようなことをおっしゃる演奏家の方がほかにももありがたいと思っています。

何人もいらっしゃいました。

いるのではないでしょうか。

菅 これまで日本各地の数十カ所の演奏会場でて鳴ってくれるような感覚を持つのです。同じ歌っていると思うのですが、私は、音楽ホール

会館のようなローテクな造り方が見直されるの一九五九年岩手県生まれ。八二年京都市立芸術大学音楽学部卒

音楽学部声楽科―准教授

る建築が多く生まれてしまい、その反省から、でくるのです。

かもしれません。

業。九一年ウィーン国立音楽大学リート・オラトリオ科卒業。

また、音響に定評があるほかのホールでも、

乾 いまお話をお聞きしていておもしろいと

菅 私は、実家がプロテスタントの教会なので、マーハーフェン市立劇場客演契約歌手。二〇〇一年～一一年京

では上野の東京文化会館の大ホールがいちばん思ったのは、新しいホールほど音響設計の技術

プロテスタント系の教会や礼拝堂からコンサー

都市立芸術大学音楽学部准教授。京都市音楽家協会賞、ザルツ

現代の建築設計の流れとしては、より素朴な建が上がっているはずにもかかわらず、一九六〇トの依頼を受けることが多いです。こういう建座る場所によって聴こえ方が違う場合がありま

年代に竣工した東京文化会館のほうが、コン物の場合は、やはり残響が多くて、普通のコン

楽賞、出光音楽賞、新日鉄音楽賞、宮城県芸術選奨、文化庁芸好きです。このホールは、大きく声を張り上げ

ピュータで綿密にシミュレートしたホールに、サート会場だと残響が〇・何秒から一・二秒ほ

術選奨新人賞などを受賞。二〇一一年より現職。

築のあり方を探る方向に向かっていますね。音音響的に勝っている点です。
すばらしいですね。

どのところ、教会になると一・八から二・二〜三

美術学部建築科―准教授

楽ホールもこれからは、もしかしたら東京文化

音響設計とは別の次元で、東京文化会館や、秒ほどのところが多いです。すると、教会音楽

一 九 六 九 年 大 阪 府 生 ま れ。 九 二 年 東 京 藝 術 大 学 美 術 学 部 建 築す。東京文化会館はそういうこともなく、どの同じく前川國男さんが設計した神奈川県立音楽として発展してきた音楽とすごく合っているの席で聴いても同じようにステージから音が飛ん

堂は音楽の演じ手と聴き手の距離が近いというですよ。オーケストラや器楽曲、声楽やオペラ

藝 術 大 学 美 術 学 部 建 築 科 常 勤 助 手。 昭 和 女 子 大 学、 東 京 大 学

なくても隅々にまで声が届くからです。

感じを受けます。六〇年代の素朴な時代の建築に比べると、教会音楽は和声的にもシンプルで

大 学 院、 京 都 工 芸 繊 維 大 学、 東 京 藝 術 大 学 美 術 学 部、 早 稲 田

久美子（いぬい・くみこ）

年より現職。

連合会賞優秀賞、およびグッドデザイン金賞を受賞。二〇一一

新 建 築 賞 受 賞。 一 〇 年「 フ ラ ワ ー シ ョ ッ プ Ｈ 」で 日 本 建 築 士 会、 The Oslo School of Architecture and Design
でArchitecture非常勤講師を務める。〇八年「アパートメントⅠ」で第二十四回

大学理工学部、 The University of British Columbia School of

二 〇 〇 〇 年 青 木 淳 建 築 計 画 事 務 所 勤 務。 〇 〇 年 ～ 〇 一 年 東 京科 卒 業。 九 六 年 イ エ ー ル 大 学 大 学 院 建 築 学 部 修 了。 九 六 年 ～乾

ブルク市音楽奨励賞、オーストリア共和国文部大臣賞、青山音九一年～九七年プラハ国立歌劇場客演契約歌手。九四年ブレー

英三子（すが・えみこ）

は音楽ホールにかぎらず、美術館にせよ、図書

ポリフォニックな構造なのですね。そういう音

菅館にせよ、サービスの担い手と受け手との間の楽を演奏するには、教会の残響はとてもよく作

仙台にある実家の教会は、天井が高くて、残距離が近い感じが建築のデザインにも随分あら
ところが、それ以降の建築になると、ホール

響はどこで聴いても二・八秒あります。これは教用してくれるのです。
が特に顕著ですが、いろいろな側面でハイス会のなかでもかなり響くほうで、お説教などをわれていて、とても好きです。

ペックになり、ひとつの楽器としての劇場は高8

Interview with
the Brilliant Students

第 80 回日本音楽コンクールピアノ部門第 1 位

浜野与志男◆音楽学部器楽科（ピアノ）４年

日本音楽コンクールの本選では、プロは全く不充分ですし、決してロシア音楽

る先輩、同級生、後輩からも刺激を受けコフィエフのピアノ協奏曲第 2 番を演

専門の音楽家になりたいわけでもありまますし、美術学部の方々ともチャリティ

奏し第 1 位をいただきました。この協せん。バロック期の音楽から現代を生きコンサートの共同制作などを通じて協業

奏曲を初めて弾いたのは海外で、国内でる作曲家の音楽まで、空白を残さず挑戦することができました。また、学内演奏

は 2009 年に大友直人先生指揮・東京していきたいと思っています。

会やモーニングコンサートのように、一交響楽団とよこすか芸術劇場で、またそれでも、近年、関心が高まってきた

般の皆様の前で演奏する機会が与えられ2011年 5 月にも山田和樹先生指揮によロシア音楽の魅力を伝えていきたい気持

るのも藝大ならではのことでしょう。

る藝大フィルハーモニアと奏楽堂のモー

ちはあります。シューマンやブラームス

僕は自分のためだけの音楽という視点

ニングコンサートで演奏しています。とに代表されるドイツ・ロマン派の音楽はではなく、音楽で何ができるかを幼いこても深い形而上学的な内容さえもつ難解

個人の内面性が強く表れていますが、そろから長い間考えてきました。少々ナな曲なのですが、「オーケストラとの対れに対し、ロシア音楽は一個人という枠

イーブかもしれませんが、世界中で最も話があり、また溶け合うところもあり、を超えた、何かとてもスケールの大きな辛い思いを強いられている方々を支え続

圧倒的な感動があった」との評価をいた

ものに手を伸ばしたいという願いが脈々けることも、音楽芸術の使命の一つであだきました。

と熱く息づいている音楽であると感じてると信じています。その考えに共感していますから。

くれる仲間とともに、バングラデシュ支

僕は東京生まれ東京育ちですが、母はロシア・モスクワの出身です。日本音楽

東京藝大の附属音楽高等学校を卒業

援のチャリティコンサートを催し、東日コンクールの本選でプロコフィエフを選

後、引き続き東京藝大へ進学したことは本大震災の被災地での演奏会も開催してんだように、母から受け継いだ血のせい

本当に正しい選択だったと思います。器

います。音楽に限らず、芸術とは社会にか、これまで何かとロシア音楽に注力し楽科（ピアノ）の仲間とはこの 7 年間、根ざした存在であり、芸術には人の心をてきた側面がありますが、価値ある芸術

高いレベルで切磋琢磨することができま

癒すだけではなく、人々にヒントを与え、家に成長するためにはロシア音楽だけでした。他科でほかの楽器に取り組んでい奮い立たせる力があると思うのです。

はまの・よしお1989 年東京生まれ。桐朋中学校、東京藝術大学音楽学部附属音楽高等学校卒業。これまでにピアノを石本
裕子、M. プロゾロワ、松本裕子、V. サハロフの各氏に、室内楽を伊藤恵、川中子紀子の両氏に師事し、現在はピアノを岡田敦子、E. アシュケナージ、御木本澄子の各氏に師事。2 011年夏、「ロシア音楽国際ピアノコン
クール」第 2 位およびロシア音楽最優秀演奏賞。同年10 月、「第 80 回日本音楽コンクール」第 1 位、併せて岩谷賞（聴衆賞）、野村賞、井口賞、河合賞を受賞。
第 80 回日本音楽コンクール（2011年10月）本選での演奏© 毎日新聞社提供10Interview with
the Brilliant Students

藝 大 の 在 校 生・卒 業 生 は 、
公 募 展 や コンク ール で 栄 誉 あ る 賞 を 受 賞 し 、また 各分野の最 前線で活躍している。
若 き才 能 が ふ だ ん の 努 力 とさらなる 意 欲 を 語 る 。

受 賞 学 生インタビュー

第7回

イセカルチュラルファンデーション 第７回「美 術 学 生 展 in N Y 2 0 11」デビッド・ソロ賞

石井 亨◆大学院美術研究科博士後期課程美術専攻（工芸・染織）１年
幼稚園のころからサッカーづけの日々

たと思います。

友禅染の技法で、人物と都市の構造を「グで、将来の夢はプロになり世界で活躍する

藝大入学前の進学予備校では、コム・デ・

ラフィティ」（スプレーやフェルトペンなことでした。小学校では学外のクラブに所

ギャルソン、イッセイ・ミヤケといったどを使い、壁などに描かれた落書き）調の属していました。絵も得意で校内の写生会

ファッションブランドの国際的評価を知モノクロによって描き、「音」を表現したで金賞を受賞しましたし、学校の成績は体り、テキスタイルに興味を持ちました。憧つもりです。

育と美術だけは 5 でした。高校はサッカーれの対象が、それまでの三浦知良選手や中今回受賞した賞はアメリカと日本の学が強く、美術も学べる埼玉県立伊奈学園総田英寿選手から、川久保玲さんや三宅一生

生が応募して競い合うもので、ぼくの作品

合高等学校に進学したのですが、部員はさんに変わったのです。藝大でも工芸科を選んでくださったデビッド・ソロさんは10 0人ほどいて、同級生にも中学時代の（染織）に進むと決めていました。

著名なコレクターの方だそうです。メディ

有名クラブの選手が集まっているのを見友禅染は、江戸時代の中期に奢侈禁止

アや観衆の賞ではなくコレクターから評て、まもなくサッカーは諦めました。そこ令が出され、豪華な金糸や手の込んだ刺繍

価されたことにビックリしましたし、素直で今度は、美術で世界を目指そうと東京藝が禁じられたとき、反物を染だけで鮮やかにうれしいですね。2 011年は夏から秋に大へ進学することにしたのです。

に彩る技法として編み出されたとされて東京オペラシティアートギャラリーで個

小学校のころから一緒にサッカーをしいます。マスキングにもち米糊を使い、豆展も開催し、
そのこともあり、
外資系のコーていた仲間たちは、日本代表、さらには世乳で染めるなど、極めて日本的な素材を

ヒー・チェーンから、コミッションワーク

界を目標にしている人ばかり。幼馴染みに使います。フラットで 「ライン（輪 郭 ）」の依頼があるという反響もありました。

後に日本代表となる佐藤勇人、寿人兄弟もがはっきりしているうえ、なによりも美し

将来的にはイギリスかアメリカを活動

いて、2 人が次第に有名になっていくのをい「発色」が特徴です。卒業制作は、幅 1拠点にしたいですね。日本の伝統技法のひ傍で見ていました。サッカーを諦めた友人

メートル、長さ 4 メートルの生地を 5 本、とつである友禅染は、世界に出ていくためたちもそれぞれの分野で世界を目指すと暖簾のように垂らし、それが一枚の絵画のの「最強の資源」になるのではないかと考いう意識は変わらず、とてもよい環境にいように見えるという作品でした。伝統的なえています。

いしい・とおる
1981 年静岡県生まれ。東京藝術大学美術学部工芸科（染織）を経て、同大学大学院美術研究科修士課程工芸専攻（染織）修了。2007 年、「第 8 回スパイラル・イ
ンディペンデント・クリエイターズ・フェスティバル」
で審査員奨励賞受賞。2008 年、チェルシー・カレッ
ジ・アート・アンド・デザイン修士課程テキスタイル
デザイン科交換留学。2010 年、ミヅマ・アクションで個展を開催。2 011年、東京オペラシティ アートギャ
ラリーで「project N 46 石井亨」を開催。同年「イセカルチュラルファンデーション 第７回「美術学生展 inNY」でデビッド・ソロ賞を受賞。
「再保存 – 衝立鷹模様」
友禅染 / 絹 / パネル /107x107cm / 20119

アニメーション「おにしめ おたべ」の 1 シーン

いまばやし・ゆか
19 85 年千葉県生まれ。東京藝術大学美術学部絵画科（油画）卒業。2 011 年、「おにしめ おたべ」で「富山水辺の映像祭 2 011」グランプリを受賞。同作品で「取手野外映画祭 2 011」ショートショートフィルムコンテスト大賞および取手市長賞、「ASIAGRAPH 2 011」公募第二部門で優秀作品、2012 年、「第 11 回東京アニメアワードコンペティション」で学生部門／優秀賞を受賞。その他受賞等多数。

富山 水 辺の映 像 祭 2 011 グランプリ

今林由佳◆大学院映像研究科修士課程アニメーション専攻２年

11

美術の世界を目指したのは、高校 1 年し、家で観るようにじっくりと見てくださっ

しめをつくる母親とそれを横でみている子

生のとき、初めての美術展「横浜トリエン

たご夫婦や親子など、来場者の方から「あども、その料理ができあがるまでを描いたナーレ」で束芋さんの作品を観たのが大きたたかいね」「優しい作品だねぇ」「涙がで

短編アニメーションです。画面には食材となきっかけでした。テレビで見るアニメとちゃった」との言葉をいただき、評価の幅

お鍋しか出てきません。食材のきぬさやがは違う “動くイラストレーション” が、海外に戸惑いつつ、アニメーション表現への想魚であったり、にんじんがカニであったり、の人に評価され、アートとして大人も楽し

いを強くしました。

そういう見立てを楽しみながら、食材ひとんで観ていることに衝撃を受けたのです。

希望どおり大学院映像研究科アニメー

つひとつが命そのものであること、また家イラストを描くのが好きだった私は、これション専攻へ進学することができ、岡本美族がともに食事できることの喜びの気持ち

なら「美術」にかかわれるかもしれない、

津子教授の指導を仰いでから、私の作品を込めて制作しました。

と思いました。

は、アートの文脈に限らず、誰でも気軽に私の夢は、アニメーションづくりが養護

進学予備校で油絵の魅力に惹かれ、表触れられる「メディア」をとおした表現によ

教育に生かされる道をつくることです。ア

現方法を自由に選べると思い、東京藝大

り近い、と自覚するようになりました。岡

ニメーションは、写真や絵の積み重ねからの美術学部絵画科（油画）に進学しました。

本教授は、誰に向けて、何を伝えたいのか、なるので、根気強く取り組めば、映像のいざ入学してみると、アニメーションのつくメッセージを明確化し、加えてそこに新し尺（長さ）となって現れ、努力は実を結びまり方がわからず、代わりに油絵や色鉛筆、さがあるのかを必ず問います。グランプリ

す。完成した作品の上映会をすれば特別な水彩、木版、リトグラフ、シルクスクリーをいただいた作品「おにしめ おたべ」も、一瞬に出会い、共有する歓びや自己肯定

ンなどさまざまな画材や技法を使って絵本教授の客観的視点と、新しさへの挑戦の感を得られると思います。さまざまな映像をつくっていました。しかし、アニメーショ

後押しがあり完成しました。

が溢れる今、音と映像の原理や不思議さをンへの憧れを捨て切れず、新設された大学グランプリをいただいた「富山水辺の映体感し、仮想世界を現実につなぐ力がアニ院映像研究科のアニメーション専攻への像祭」のテーマは「笑顔」でした。そのテー

メーション教育にはあると感じます。何よ

進学を目指し、卒業制作はアニメーション

マから、作品の中心をまっすぐに評価してりつくる楽しさがそこには待っています。そで取り組むことにしました。

いただける映像祭と思い応募したので、グのような機会をつくる担い手になれたらと

卒業制作は、芸術作品としての評価がランプリ受賞は本当にうれしかったです。

思います。

得られるものではありませんでした。しか「おにしめ おたべ」は、家族のためにお煮2 「藝大アーツ イン 東京丸の内」の演奏風景等
竹山愛さんＣＤリリース

音旬

を、ナクソス・レーベルからリリースした。日

作曲された「三つの和讃」などを収録したＣＤ「交響曲第二番」、親鸞聖人の浄土和讃をもとに作曲科主任教授であった橋本國彦の晩年の名作

十一月九日、本学は、前身の東京音楽学校の日本作曲家選輯 東京藝術大学編

藝大フィルハーモニアがナクソス・レーベルでＣＤデビュー

1

なうなど、演奏から録音、解説、デザインに至るまですべて、本学の教員の手で制作した画期的なＣＤである。今回のＣＤは、ナクソスの世界的なネットワークにより、日本国内はもとより、世界六十カ国を超える市場に「東京藝術大

学ブランド」として出回り、本学の名を広く世界へ発信することになる。

リーズ企画である「日本作曲家選輯」で「東京修了した竹山愛さん（フルート）のＣＤ「プレ昨年三月に本学大学院音楽研究科修士課程を竹山愛さんＣＤリリース

藝術大学編」という独自の企画を提案し、実現

イズ・パリ」（企画・制作：（株）ソニー・ミューの福島明也准教授、録音・編集は亀川徹教授をる「藝大アーツ イン 東京丸の内」が開催五周で、毎年秋に東京丸の内の丸ビルで開催していこのＣＤは、本学と三菱地所株式会社が共催

ジックダイレクト、販売：（株）ミューズエン

はじめとする同音楽環境創造科のスタッフ、解年を迎えた記念に全国発売されたもの。

ターテインメント）が十一月十六日にリリース

説は同楽理科の大角欣矢教授と福中冬子准教「藝大アーツ イン 東京丸の内」では、本学藝大フィルハーモニア（音楽学部管弦楽研究

授、同音楽研究センターの三枝まり教育研究助を卒業した若い芸術家を支援するため「三菱地部）が演奏し、演奏芸術センターの湯浅卓雄准手らが担当している。さらに、美術学部デザイされた。

ン科の松下計准教授がカバー デ･ ザインをおこ教授が指揮、バリトン・ソロを音楽学部声楽科させたもの。

本人作曲家の貴重な作品を広く世に紹介するシ

2

1
藝大フィルハーモニアがナクソス・レーベルで
ＣＤデビューCD ジャケット

Topics ofMusic

2 011.0 8 - 2 012 . 01

12

飛躍を後押しした。

選考し、ＣＤを企画・制作することでさらなるてきた。今回は、過去四回の受賞者から一名を

所賞」
を設け、
受賞者記念リサイタルをおこなっ

ナーの三部構成で、グラーフ・ピアノの魅力にクチャー＆演奏およびミニレッスン、体験コー

応じて他科よりゲスト講師を招き、ミニ・レ

貴久子非常勤講師が案内役となり、テーマに七月二十二日の第一回「紹介・導入編」、十

迫ろうとしたもの。

月二十八日の第二回「歌曲」、十一月十五日の第三回「ベートーヴェン 後期ピアノソナタ」、

愉しみ」、そして、二〇一二年二月八日の最終

十二月十三日の第四回「弦楽器による室内楽の十一月二日から五日までの間、中央音楽学院

回「管楽器の世界」と続き、六オクターヴ半の

世界音楽週２０１１（中国・北京）で、本学音楽学部の協力のもと、唆を与えてくれた。

鍵盤と四本のペダルは、演奏家にさまざまな示「世界音楽週」は、本学の芸術国際交流協定「世界音楽週」が開催された。

校である中央音楽学院が毎年開催している学術的な音楽文化事業 。 二 〇一一年度のテーマは「日本 」であり、音楽学部が日本側パートナー
として全面的に協力した。

統音楽および近現代の音楽を紹介し相互交流を

プ、コンサートなどのさまざまな形で日本の伝て、本学と共催で、福島県内の中高生管楽器

苗代町にある国立磐梯青少年交流の家におい

十月二十九日と三十日の二日間、福島県猪管楽器ミュージックセミナー

深め、なかでも三味線音楽を体系的に紹介した奏者を対象にしたミュージックセミナーが開

音楽学部は、講演、研究発表、ワークショッ

コンサートは、そのプログラムの完成度と演奏

催された。

なった。

り、受講生にとって大変有意義なセミナーとし、学生によるアンサンブルと熱心な指導によ

部生の学生二十名を加えた合計二十二名が参加

峯夫教授と岡崎耕治招聘教授に、大学院生と学今回の受講生は百十五名。本学からは、杉木なっているもの。

として中高生に対する演奏の技術指導をおこりほぼ毎年同時期に、本学の教員と学生が講師

このミュージックセミナーは、一九九二年よの質の高さで中国側に大きなインパクトを与え、大変好評を博した。

グラーフ・ピアノ

ワークショップ《グラーフ・ピアノの魅力に触れる》

本学で昨年購入した、コンラート・グラーフが一八三九年に製作したフォルテピアノを用い、音楽学部器楽科（古楽）主催で学内向けに
全五回のワークショップを展開した。

野々下由香里准教授とフォルテピアノの小倉

13

5

管楽器
ミュージックセミナー

5

3
4

4
グラーフ・ピアノ ワークショップ《グラーフ・ピアノの魅力に触れる》
ワークショップの様子

中央音楽学院にて

3
世界音楽週 2 0 11

国立磐梯青少年交流の家にて

東日本大震災の被災地にて。取材先で立ち寄った廃屋に持ち主不明のアルバムが集められていた「なみのおと」より

東日本大震災復興アーカイブ支援プロジェクト

1

映旬

映画専攻

Topics of

酒井監督の取材風景

Film andNew Media

2 011.0 8 - 2 012 . 01

『THE DEPTHS』（ 監督：濱口竜介）© 東京藝術大学・韓国国立映画アカデミー『可愛い女』（ 監督：早坂亮輔）© 東京藝術大学

OPEN THEATER 2011
映画専攻

2

公開講座 — 馬車道エッジズ「コンテンポラリーアニメーション入門」

3

アニメーション専攻

公開講座「OPEN TRADITION」
アニメーション専攻414

東日本大震災復興 ア ー カ イ ブ
支援プロジェクト
◎映画専攻
本学大学院映像研究科では、研究科内に震にちをわすれ

災復興記録映像制作チームをつくり、せんだいメディアテークの「３がつないためにセンター」と協力しながら記録映像の制作をおこなった。そして、報道機関に頼らず市民や専門家が被災地復興の様子を記
録・ 情 報 発 信 す る と い う、 通 称「 わ す れ ン 」
プロジェクトで撮影された「なみのおと」（監

三月十一日、地震・津波・放射能という三重の災害が東北地方を襲い、ＴＶやインターネッ

映動画時代、そして、名作アニメーションでのだ本学美術学部絵画科（日本画）時代から、東かかわりや、任天堂時代におけるアニメーショ◎アニメーション専攻

馬車道エッジズ「コンテンポラ

九月十八日、本学横浜校地馬車道校舎においし、それらの多くは報道機関が伝える被災の映作品を中心に紹介する本講座は、今年で三期目た。現代の短編アニメーションの状況を作家、リーアニメーション入門」第七回講座を開催しうかがった。

て、小田部氏から貴重な体験談を交えたお話をンとのかかわりなどについて、本学の先輩として、公開講座像であった。被災地の市井の人々の口から語らトを通し衝撃的な映像が伝えられてきた。しかれる現実および証言、復興の様子を記録し後世

さらに、現在アニメーション専攻で学んでいに入った。

災者の方々と向き合い、映画・映像としてどのプロデューサー、マイケル・フクシマ氏を迎え、カナダからＮＦＢ（カナダ国立映画制作庁）のとなった。

にも、また一般参加者にとっても有意義な時間

る学生たちへの貴重なアドバイスもあり、学生ように震災にかかわることができるのか、新た本学の山村浩二教授がＮＦＢとの共同制作の中第七回講座は、『マイブリッジの糸』と題し、な種類の希望を写し撮ることができるのか、模で、監督として今年完成させた『マイブリッジの糸』を巡り二人で講義をおこなった。

フ氏を招聘し、寡作ながらアニメーション史にスからアニメーション作家、
キャロライン・リー

リーフ、描くこと、動くこと』と題し、イギリ

富士銀行横浜支店）において、横浜市との共催

史的建造物である本学横浜校地馬車道校舎（旧七月二十二日から十一月十八日までの間、歴馬車道コンサート

OPEN THEATER 2011

大きな足跡を残した彼女の作品群を自ら解説し◎映画専攻

で文化芸術創造都市づくりの推進事業として毎

十月九日から十日までの間、本学横浜校地馬
」車道校舎において、「 OPEN THEATER 2011を開催した。
横浜市との共催で文化芸術創造都市づくりの開催した。

今年度は、同校舎のエントランスホールを利

公開講座「 OPEN TRADITION」「ホルン三重奏」（七月二十二日）、「ピアノ・リ

用し、本学音楽学部の教員および学生による、回、インターネット上で事前投票をおこない、サイタル」（九月十四日）、「サクソフォン四重奏」（十月十四日）、「木管五重奏」（十一月十八ンに受け継いだ「伝統」をテーマにしたこの公」を開催した。
「 OPEN TRADITION
本学から生まれた才能が日本のアニメーショ

開催の予定を尋ねられるなど、好評を得ること

合わせて約二百五十人の来場者があり、次年度

よう配慮し開演を十八時三十分としたところ、

このコンサートは幅広い年齢層の支持を受け日）の四種類のコンサートをおこなった。

開講座は、第一部で、小田部氏が原画を担当しができた。

グェン非常勤講師を加え、前田青邨門下で学ん本学の伊藤有壱教授、モデレーターにイラン・

ルムで上映し、続く第二部の講演では、司会にえる。

サート事業は、すでに地域に定着しているとい

音楽学部の協力を得て開催してきたこのコンており、勤め帰りのサラリーマンも鑑賞できる

た「太陽の王子 ホルスの大冒険」を ミリフィ

小田部羊一氏を講師としてお迎えし、公開講座て、日本のアニメーション黄金期に活躍された

十月一日、本学横浜校地馬車道校舎におい◎アニメーション専攻推進事業としておこなわれた本イベントは、今年度開催している馬車道コンサートを今年度もていただくなど、大変好評であった。

十月八日には、第八回講座『キャロライン・

5

索しながら今後も活動を続けていく予定である。

てできること、すべきことだと考え、現地で被に残すこと。それこそが、今、映像研究科とし|その結果を受けて上映作品を決定した。上映作』『 彼方からの手紙 』
『 THE
品は、
『 SOLARIS』『可愛い女』『しんしんしん』『夕映
DEPTHSえ少女』の六作品で、二日間合わせて二百八十名の来場者があった。

公開講座 馬車道エッジズ−

35

第 4 回「木管五重奏」の演奏風景「コンテンポラリー
督：濱口竜介、酒井耕）が山形国際ドキュメ
アニメーション入門」
ンタリー映画祭で上映された。

15

4

5
馬車道コンサート
11

2
3

1

美旬

Topics ofFine Arts
こよみのよぶね

ササクサス Plus＋

隅田川新名所物語 2011

記憶の森 映像展

油絵茶屋再現イノベーションプロジェクト

下町で発生した見世物、エスプリ展

GT S（藝大・台東・墨田）観 光アートプロジェクト

2 011.0 8 - 2 012 . 01

1

16

MIST

観光

G
T
S

また「

」
「アートサイトクルージン
2011

を描く絵画展 」、

シンポジウム」や区民参音楽コンサート」なども両区内

加型の「東京スカイツリー

そのほか、
「

関心を抱く姿が至るところで見受けられた。

道行く人々が足を止め、作品に触れ、アートに」チームでは、パフォーマンス、そして「 MIST空、風、土、光に着目した作品群やパレードなど、

ロジェクト」などの展示、インスタレーション、「イノベーションプ
リ展」「記憶の森 映像展」＋、こよみのよぶね、油グ（ササクサス Plus
絵茶屋再現）」「下町で発生した見世物、エスプ

川新名所物語

環境アート作品とアートベンチを巡り、「隅田

東京スカイツリーを望む四カ所に設置されたなイベントが盛大に開催された。

台東区と墨田区の両地域を舞台としてさまざま

スカイツリーと浅草界隈を結び、隅田川を挟む」の二ト 2 0」
11と「隅田川 Art Bridge 2 011
本の事業を柱に、十月から十一月にかけて東京二年目の今年度は、「アート環境プロジェク

アートプロジェクト。

の三者共催による地域連携事業、の計画でスタートした、本学と台東区、墨田区

平成二十二年度から二十四年度までの三年間

ＧＴＳ （藝大・台東・墨田）観 光
アートプロジェクト

1の企画会場で実施された。

17

®

G
T
S

G
T
S

GTS シンポジウム
東京スカイツリー ® を描く絵画展
GTS 音楽コンサート

穴窯

野焼き
学生ワークショップ

窯出し
陶芸制作デモンストレーション
国際陶芸教育交流展

2
国際陶芸シンポジウム 2 011 in Japanされている。

2011

開催され、陶芸研究の更なる充実と発展が期待

今後も国際陶芸シンポジウムは、世界各地で文化の国際化へ向けた貴重な一歩となった。

種間の深い相互理解がもたらされるなど、陶芸士の交流が図られ、さらに、国際交流により人の発表による陶芸の専門知識の共有化や学生同文化の多様性を感じられるとともに、研究成果

このシンポジウムでは、世界各国の現代陶芸こなった。

トレーション、学生のワークショップなどをお員それぞれの制作技法による陶芸制作デモンス

作品が展示された国際陶芸教育交流展、各国教

よび学生が参加し、シンポジウムの他、多数の世界十カ国、二十六大学から二百二名の教員お

今回、東京でおこなわれたシンポジウムには、と学生交流を目的としている。

まり、陶芸教育を中心に、各国の陶芸文化交流

東、ヨーロッパ、北米、南米の陶芸教育者が集が開催された。
ポジウム 2 0 11 in Japan
この国際陶芸シンポジウムは、アジア、中近

おいて、本学美術学部の主催で、国際陶芸シン

び国立オリンピック記念青少年総合センターに九月十七日から二十八日までの間、本学およin Japan

国際陶芸シンポジウム

218

大賞を受賞した大谷さん

準大賞作品「永遠を見る」
長尾睦美（大学院美術研究科修士課程彫刻専攻 2 年）
準大賞作品「JAPANESE TRADITIONAL COLORS CRAYON
日本の伝統色クレヨン」“SAKURA”「 桜」、“UME”「 梅」、“KIKYO”「 桔梗」
府川大吾（美術学部デザイン科 3 年）

3
第六回 藝大アートプラザ大賞展

一般の方に学生の制作活動の一端に触れていたの自覚を持つことができる。また、この展示は、会との交流を図りながら、アーティストとして入選した学生は、販売の機会を得たことで社作品が選ばれた。

と府川大吾さん（美術学部デザイン科三年）のん（大学院美術研究科修士課程彫刻専攻二年）が選出された。また、準大賞には、長尾睦美さ

学部工芸科（漆芸）三年）の作品「妙に清らの」学長賞（大賞）には、大谷佳那子さん（美術した。

点）の作品を、藝大アートプラザで展示・販売や準大賞など、入選した総勢六十一名（八十六審査を経て入選作品を決定し、学長賞（大賞）「時」というテーマで募集をおこない、厳正な

内アートコンペで、第六回目となる今年度は、発信するため二〇〇六年度から実施している学

同展は、学生の制作活動の成果を広く社会に

トプラザ大賞展」を開催した。

本学の藝大アートプラザで「第六回 藝大アー

十一月二十三日から十二月十八日までの間、第六回 藝大アートプラザ大賞展

3

だく貴重な機会となっている。

19

学長賞（大賞）作品「妙に清らの」大谷佳那子（美術学部工芸科（漆芸）3 年）
第 6 回藝大アートプラザ大賞授賞式

連載第三回
二〇〇三年 美術学部先端芸術表現科卒業

今日マチ子
自前のメディアで作品を発表
七年以上続く「センネン画報」

一期生としてみんなで 学科 をつくっていった

私は、先端芸術表現科の第一期生になります。

もともとイラストを描くのが好きだったのですが、職業にするのは難しいかな、と考え最初は建築科入学を目指して受験勉強をしていました。

父が建築の仕事をしていたので、幼少期から建築雑誌を読んだり、建物を見るのが好きだったこともあります。ところが、受験の直前になり、東京藝大の美術学部に先端芸術表現科という学科が新設されることが発表され、既存の学科の枠にとらわれずに、建築以外の勉強も幅広くできるかもしれないと思い、建築科の試験を受験した後、先端芸術表現科の学生として入学しました。

演劇評論がご専門の長谷部浩先生のゼミに入ったのですが、学科が動

き出したばかりの状況下で、当時は先端芸術表現科の教員の方全員が自分たちの先生という感じでした。学生は三十人ほどで、当然先輩も後輩もいません。そんな状況の中、みんなで学科をつくっていくような雰囲気でしたね。まるで兄弟のように、けんかはするし、言いたいことも言い合えて、それぞれが個性を発揮できる関係だったと思います。先端芸

術表現科はキャンパスが茨城県取手市にあるため、学生は取手の近辺に下宿している人が多く、授業の後や、課題を制作する時など、誰かの家に集まって制作することがよくありましたね。

自分のメディアで描いたものを発信していくにも載せるという作業をしていたこ

学生時代の経験で今につながっていることといえば、自分でミニコミを発行して、流通に乗せ、上での連載を長い間続けているのです。

までコントロールできるメディアを持っていたいという気持ちがあり、届くまでがひとつの作品だと思ってやっていました。今でも自分が最後ドルが高い。自分が描きたいものを描くだけではなく、なおかつ読者にルですね。
漫画を描きあげても、
いきなり大きな雑誌に載せることはハーとでしょうか。新しいメディアをつくり、作品を発表するというスタイWeb

もしろいです。そういうメディアでは、より多くの人に届くような表現について考えることも好きなので、いわゆるメジャー誌で描くこともお一方 、メディアの形に合わせて自分が何をつくることができるのか、

W
e
b

20

右：『センネン画報』（太田出版）
左：「今日マチ子のセンネン画報」より
http: // juicyfruit.exblog.jp/

誌や媒体でしたら、思いきり実験的なことをして、読者を喜ばせたいとや、普遍性をもった表現を心がけています。またアートに理解がある雑

えば、卒業生が気軽に参加できるような講座があると嬉しいですね。ま十分に感じてほしいと思っています。また、卒業生の立場でいえば、例いう場があるといいな、と思いますね。

の皆さんが将来のことを具体的に考えるきっかけになりますから、そう

た、卒業生と在校生がコミュニケーションできる機会があれば、在校生

上で連載を続けている「センネン画報」は、新しいいう気持ちもあります。
七年以上
テクニックや新しい描き方を開発していくような場所で、それを自分だ
けのものにしないで、読者の方にも見ていただいている、ということになりますね。ミニコミを出していた時は、取材をした事実を描くというスタイルでしたが、何か自分の物語のようなものを描いてみたい、という思いが少しずつ湧いてきて、今では一作ごとのストーリーを描きたいと思えるようになりました。

学生 だからでき る 人との出会い
大学生活の四年間は本当にあっというまです。
私自身、一年生の時には、自分のテーマが見つからないという状態で、ただ課題をこなしているうちに二年生になってしまったのです。そのことを長谷部先生に相談したところ、私が無駄に感じていた長い通学時間を利用して何か描いてみたら、とおっしゃっていただき、それにピンときて電車の中で絵を描き始めるようになりました。ですので、先生にはとても感謝しています。
学生のうちに、学内外を問わず、いろいろな人と会ったり、教えを請うことはよいことだと思います。
私も藝大在学中に、興味のあるアーティ
ストにメールを出してみたり、会ったりしたことがあるのですが、社会人になると、なかなかそういうことができなくなります。藝大の学生だといえば相手の方も安心しますし、芸術家を志していることをすぐに理解してもらえます。そういう特権は大いに利用して、積極的に世界を広げてほしいですね。
ジャンルというものは自分でつくり出していくものだと思います。それを自分の中で熟成させてつくっていくことはできるかもしれません
が、それよりも、外に刺激を求めて新しいことを見い出すほうがより早いのではないでしょうか。それにより、社会性も育むことができます。
なかには受験の時の絵が一番うまくて、そこで止まってしまう人もいま卒業した今、思うことは、藝大の講義はとても魅力的なものが多かっphoto: Hiroaki Horiguchi

21

すが、そういうことはもったいないな、と思います。
たということです。ですので、在校生の皆さんには、そのありがたさを

きょう・まちこ
漫画家。1980年、東京都生まれ。女子学院中学校・高等学校を経て、東京藝術大学美術学部先端芸術表現科、セツ・モードセミナー卒業。2000年～2004年にミニコミ誌「Juicy Fruits」を発行。2004年よりブログ「今日マチ子のセンネン画報」
を更新。
2005年
「ほぼ日マンガ大賞」
入賞、
2006
年、2007年、2010年文化庁メディア芸術祭マンガ部門で「審査委員会推薦作品」に選出。著書に『センネン画報』『セキ☆ララ中学受験』『みかこさん』『100番めの羊』『七夕委員 星に願いを篇』『cocoon』『かことみらい』『炭酸水の底』ほかがある。

Web本格的な能舞台の上で繰り広げられる熱気に満ちた授業は、キャンパスの中にいることを忘れてしまうほどだ「研究室」のなかは

日々の研究やレッスンに勤しむ

藝大の教員たちが、けられているのだ。舞台真正面の鏡板には建物の中に、清々しくも荘重な能舞台が設思わず目を見張る光景が現れる。近代的な二階の一室の重い扉を開けると、そこには上野キャンパス、音楽学部練習ホール館

どうなっているのだろう？

老松が、その右手の板には若竹が描かれ、Vi siti ng the L ab orator y

によりも重心が大事です。肩、腰、股関節が舞台にあがり形を見せるのだ。「能楽はな

して、拍子をとる手をたびたび休め、自身

拍子をとりながら学生に稽古をつける。そできた。関根教授は見台に向かい、張扇で（しょうじょう）」の授業風景を見ることが日龍神」と「屋島」、
能装束をまとった「猩々

この日は、普段着物・袴姿の仕舞で「春に染めていく」のが基本だという。

台というキャンバスの中の空気を、曲の趣れば、能楽とはまず演者が「三間四方の舞

大邦楽科の卒業生でもある。関根教授によ取材した観世流シテ方の関根知孝教授は藝れぞれの教員が指導にあたっている。今回藝大では観世流と宝生流の専攻があり、そ流（観世・金春・宝生・金剛・喜多）の中で、教育研究に取り組んでいる。能楽の四座一術系大学で唯一の邦楽科として伝統音楽のし、音楽学部が発足してからも、日本の芸

楽・箏曲・長唄）。戦後、新制大学に移行

一九三六（昭和十一）
年に邦楽科が誕生（能つ。
藝大の前身である東京音楽学校を経て、た音楽取調掛にまでさかのぼる歴史をも（明治十二）
年、当時の文部省内に設置され東京藝大における邦楽教育は、一八七九ることに誰もが驚くことだろう。

古用の舞台とはいえ、ここが大学構内であなかなか見る機会のない

Professor SE K IN E Tomo tak a

左手からは橋掛りが延びる。あくまでも稽D e p ar t me nt o f Tradit ional Jap anese Mu sic , No h Course

部屋を潜入ルポする。

関根知孝教授
第三回

能楽専攻

研究室探訪

音楽学部邦楽科

22

を意識しながら、しかも形を崩さず、無駄な力を抜いて舞うことが必要です」。体の軸のとり方、腹のすえ方、足の運び方など

自ら手本を示すとともに、ときには厳しく、ときにはユニークな比喩を交えながら学生を導いていく。

「謡のリズム、声音、筋の理解が重要であることはいうまでもありません。きれいに舞うのがうまいだけでは形にならないことを肌で感じてもらいたいですね」。

現在、能楽専攻の在校生の約六割は能楽師の家庭で育ち、残りの四割は一般の家庭の出身だという。小野里泰輝さん
（学部三

年生）
は、父親が能楽師で藝大邦楽科の卒

業生でもある。六歳から父親や別の能楽師にも学んでいるが、関根教授の指導はより細かく具体的なのだそうだ。「例え話がおもしろいですし、どのレべルの学生にも分け隔てなく、根気よく稽古をつけてくださっています」。馬場加奈子さん（学部一年生）は、他大学でアートマネージメントを学び、

日本の伝統芸能・音楽のルーツを探す中で能楽と出合った。「関根先生の指導はわかりやすいですし、生活や自然界の全てに目配りをされていると感じます」。

能楽は武士の平常時の習練としても奨励されたほどのもので、精神的にも肉体的にも厳しさが要求される。「目に映る、心に浮かぶものを、芸に取り入れること」は関根教授にとっての師匠家にあたる宗家、先々代二十四世観世左近の言葉。「行住坐臥」の言葉のとおり、能楽は普段の立ち居振る舞いがそのまま舞台に出てくるというが、その奥深い世界の一端が垣間見える授業風景だった。

photo: Hiroaki Horiguchi

23

風土菓
桃林堂

上野店

台東区上野桜木−ー五ー七

大学から少しだけ足を延ばして、小さな旅に出てみよう。

のお膝元である上野桜木のあたりは甘いお菓子の宝庫である。

東京メトロ千代田線根津駅から藝大に向かう と き、 誰 も が 目 を と め る の が「 風 土 菓 桃

林 堂 」だ。一 九 二 五（ 大 正 十 四 ）年 の 創 業 で、本社は大阪府八尾市にある。ここの名物「小鯛 焼 」は 、小 さ い な が ら も 丹 波 大 納 言 を 用 い

た 粒 餡 が つ ま っ た 逸 品 。季 節 の 和 菓 子 も 目 に

美 し く 食 べ る こ と が 惜 し い ほ ど だ 。店 舗 内 の

喫 茶 ス ペ ー ス で 、お 菓 子 と お 抹 茶 を 楽 し め る

言問通りの上野桜木交差点には「旧吉田屋のもうれしい。

酒 店 」を 移 築 し た 台 東 区 立 下 町 風 俗 資 料 館 付

設 展 示 場 が 建 つ 。そ こ か ら 千 駄 木 方 面 に 向 かう左手にも古いたたずまいの和菓子舗が一軒。 一 九 〇 〇（ 明 治 三 十 三 ）年 創 業 の「 谷 中岡 埜 栄 泉 」で あ る 。伝 統 の 製 法 を 守 り 、一 つ

遠 方 か ら 買 い 求 め に く る 人 が い る ほ ど の 品。

ず つ 手 づ く り で 無 添 加 の 和 菓 子 は 、わ ざ わ ざ
台東区谷中六ー一ー二六

味わいだ。

地 だ っ た こ と に よ る も の 。こ れ ぞ 江 戸 下 町 のているのは、このあたりが「谷中生姜」の産

こし餡たっぷりの「豆大福」の皮に生姜が入っ「 浮 草 」も 。

ほかには生姜入りの谷中名菓

いた赤えんどうも滋味深い。

名 物「 豆 大 福 」は ふ ん だ ん に 用

谷中 岡埜栄泉

東京藝大の北側、徳川家の菩提寺・寛永寺

藝大のすぐ近くにも、由緒ある社寺や老舗、意外なエピソードを秘めた穴場が目白押しだ。

歴史や伝統と新しい文化が交差するスポットとして、観光に訪れる人も多い。

東京藝術大学がある上野は、「 甘 味 と スイ ーツ 」

写 真 は 冬 季 限 定 の「 椿 餅 」、ペ ー
ジ 右 下 が「 小 鯛 焼 」。店 内 で お 抹茶と味わうのは格別。

第5回

24

愛玉子
台東区上野桜木二ー一一ー八
写真手前がレモンシロップ味

国立博物館
東京藝術大学
音楽学部
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東京藝術大学
美術学部

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ン 」や「 特 製 苺 ロ ー ル 」な ど ケ ー

上野動物園

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根

公園口
東京都
美術館

写 真 の「 上 野 の 山 の モ ン ブ ラ

台東区上野桜木 二ー一九ー八

パティシエ
イナムラショウゾウ

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鴬
谷
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キのほか焼き菓子も自慢。

JR
上野
駅

不忍口
不忍池

上野公園

「 岡 埜 栄 泉 」の 向 か い に あ る レ ト ロ モ ダ ン

な 建 物 の 黄 色 い 看 板 は 、こ の 界 隈 で も と て も

よ く 目 立 つ 。店 名 に も な っ て い る こ の 店 の 名物「 愛 玉 子 」（ オ ー ギ ョ ー チ ィ）は、 台 湾 の 新

高 山 の 山 麓 に 密 生 す る 植 物 で 、カ ロ リ ー は 米と 同 じ く ら い あ り 、肝 臓 の 妙 薬 と い わ れ て い

る と の こ と 。そ の 果 実 状 の 種 子 を 加 工 し た 寒天 風 の ゼ リ ー に 、シ ロ ッ プ や ア ル コ ー ル 類 をか け て 供 さ れ る デ ザ ー ト 。ゼ リ ー の 食 感 と そ

こにからまるレモンシロップやワインの風味がやみつきになる。創業は一九三四（昭和九）年 で 、建 物 は 戦 後 の 復 興 だ が 、備 え 付 け の 革張りの椅子は創業当時の面影を今に伝える。

谷 中 霊 園 方 面 に 足 を 延 ば す と 、フ ラ ン ス 菓

子の名店「パティシエ イナムラショウゾウ」

が あ る。 店 先 に 行 列 が で き る ほ ど の 人 気 で、ぜひ味わいたいのは「上野の山のモンブラン」

だ。 こ ん も り と し た 小 山 の 形 の ス イ ー ツ は、藝大周辺の散歩のイメージにぴったりだ

photo: Yasuhiko Kawashima

25の 定 番「 オ ー ギ ョ ー チ ィ 」、奥 が「チークリームワイン」。

谷中霊園

第 十三 回

日本美術の保護後篇

本学の歴史と浅からぬ縁がある世界文化遺産「中尊寺金色堂」。

昨年六月、小笠原諸島が世界自然遺産に、中冨造・石河寿衛彦・本島袈裟彦・松田為賀・氏科生の木村武山・高橋烏谷・菅原大三郎・武谷

忠之介（同三期生）と亀田徳太郎（同）および研究

紫水と大村西崖（ともに美校一期生）、雇の新納修理担当を命ぜられたのは美校助教授の六角の実力と持ち前の機略の結果にほかならない。

て美校校長兼帝国博物館美術部長であった天心

所収）という言葉からも窺い知れる。

寺修理について」『六角紫水の古社寺調査日記』

つけ足しはしないと云う建前で始めた。
」（「中尊ぬ様にする。
修繕は復元するのが目的であるが、たことは、紫水の「現在あるものを今後減らさ施し始めていた。金色堂修理もその方針をとっ維持修理」を普及させる必要があると考え、実つまり、現今の古美術修理の原則である「現状に近づいたことへの感謝の辞とともに、辞職に月八日付）には天心の配慮のお蔭で修理が落成

尊寺側一同の天心宛書簡控え（明治三十一年四尾のあたりに綴じ込まれている修繕事務所の中できる記録文書綴が保存されているが、その末だったのである。中尊寺には修理の経過を把握して式典に派遣されたのは、漆工家の辻村松華

校騒動で辞職してしまい、代わりに美校代表と吉田千鶴子

尊寺・毛越寺とその周辺が世界文化遺産に登録

家静修、四年生の児島明、三年生の澤木彦門・

東京美術学校による金色堂修理は国宝修理の先駆けとなった。

されたことは、東日本大震災後の暗雲を少し吹

中尊寺金色堂の修理

き払ってくれたかのような朗報であった。特に三村耕三、卒業生の秋月復郎・佐藤栄三郎と嘱公布により、わが国の文化財保護の基本ができ

置と翌一八九七（明治三十）
年の古社寺保存法の一八九六（明治二十九）年の古社寺保存会の設修理に臨んだ。地元の新聞などもそれを好意的

限の学術的見地に立って、真摯な研究的姿勢で

堂は破損していたが、彼らは当時としては最大青年たちであり、しかも一同当惑するほど金色身につけていたとはいえ、修理の経験などない

要・完成式典・宝物展観・能狂言などが華やか

治三十一）
年五月二十九日、それを記念して法金色堂その他の修理が完了した一八九八（明かけて解体大修理がおこなわれ、木造鞘堂の代金色堂は一九六二（昭和三十七）年から七年を的だ。

対する落胆の情が生々しく表明されていて印象

中尊寺は、本学の歴史と浅からぬ縁があるので託教師の伊東忠太で、みな一応の知識や技術をたことは周知のことだが、このとき二万円余りに挙行された。平泉駅は人出を予測して前日に修理落成式なおさらだ。

の国庫補助を受けて最初の修理がおこなわれたに報じている。

かのごとく古社寺保存法公布の四カ月も前に工

ち早く美校が担当することにし、異論を封じるを決定したのは古社寺保存会だったにせよ、い（以下、「美校」という）だった。もちろん、それを担当したのが岡倉天心率いる東京美術学校

一刻も早く学術的見地に立った新しい修理法、調査の折にしばしば無謀な修理の例を目にし、あるが、その一環として実施した全国的古美術

日本美術保護制度樹立の準備を推し進めたので久成ら先覚の実績を土台に、十数年にわたって

天心や今泉雄作は、明治維新直後からの町田

すべき天心ないし紫水、新納らは二カ月前の美にとっては一抹の寂しさがあった。式典に列席

ただし、この盛大な催しも、事情を知るものる。これより参拝客が一段と増えたらしい。

人を超える乗降客があったと地元紙が伝えてい開設されたばかり。この小さな駅に当日は七千る。なぜなら、「現状維持修理」による国宝修理に勝るとも劣らない歴史的意義があるといえてしまったが、ある意味でそれは昭和の大修理ため、明治期の美校による修理は影が薄くなっ

保護環境が整えられて現在の姿となった。そのわりにコンクリートの覆堂が設けられるなど、修理の成果についてのが中尊寺金色堂内および寺宝類であり、修理事に着手することができたのは、同会委員にし26

のモデルケースになっただけでなく、人材育成にも大きく貢献したからである。たとえば、修理担当者のなかの六角紫水がのちに漆芸制作・研究において、大村西崖が東洋美術史学において、新納忠之介が国宝修理において、伊東忠太
が日本建築史学・建築設計において輝かしい業績をあげたことなどはその顕著な事例である。
天心は美学・美術史の学識を有し、また、国策としての日本美術保護・奨励論にもよく通じていたが、一八八四（明治十七）
年の法隆寺夢殿
救世観音との対面を「一生の最快事なり」と生徒に語ったように、理窟ではなく自分の目で古美術を見て強い感動と喜びを覚えたことから日本美術のために身を挺することになった。感動
こそ美術にたずさわる者の最大のエネルギー源
であることを体得していたため、後進にも見学・
修理・模写模刻などを通して直に古美術に接する機会を与えようと努めた。金色堂修理の場合も、修理自体を完璧に遂行するだけでなく、前途ある青年たちがまず美に感動し、研究心を起こし、それぞれが美術の分野で成長していく土

六角紫水

大村西崖

新納忠之介

台を作るよう期待したのである。
（よしだ・ちづこ／ 美術学部教育資料編纂室講師）

次号予告「東京音楽学校と邦楽科問題」
橋本久美子
東 京 音 楽 学 校 に お い て、 邦 楽 教 育 は 初 期 よ り お
こ な わ れ て い た が、 一 九 三 六（ 昭 和 十 一 ）年 に

27

初 め て「 科 」と し て 設 置 さ れ た。 同 校 に お け る
邦楽をとりあげる。

中尊寺金色堂内（中尊寺所蔵写真）

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TOPIC

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近代 洋 画 の 開 拓 者

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展覧

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奏会
情

報

高橋由一

TAKAHASH I Yuichi《鮭》や《花魁》（いずれも重要文化財）、あるいは《豆腐》《山形
市街図》を描いた画家として知られている、明治時代を代表する洋画家、高橋由一の全貌を紹介する展覧会です。
明治維新後に丁髷を落とし「由一」を名乗るところから、近代洋画の父と呼ばれる高橋由一の活躍がはじまります。この時すでに 40 歳を超していました。絵が好きで画家になりました、といっ
た甘さは微塵もなく、洋画を日本に普及するのが自分の果たすべき使命だという強い自負にあふれていました。画塾を開き、展覧会を催し、美術雑誌を刊行し、ユニークな美術館建設構想も抱きました。日本には洋画が必要なのだ、ということを必死になって世間にうったえたのです。由一には留学経験がありませんが、本場の西洋画を知らずに写実に挑んだ男が生み出した油絵だからこそ、黒田清輝以降の日本洋画の流れとは一線を画す「和製油画」
として日本的な写実を感じさせるのです。
本展では、由一の代表作を網羅し、初期から晩年までの作品を一堂に紹介するほか、イメージソースとなった広重や司馬江漢らの作品、あるいは「由一史料」と呼ばれる文書類もあわせて展示し、「近代洋画の開拓者」高橋由一の魅力を探ります。

右：《鮭》 重要文化財 東京藝術大学 1877 年頃
左：《花魁》重要文化財 東京藝術大学 1872 年

展覧会スケジュール（ 2012 年1 月 31 日 現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。）
大学美術館本館

1

4 月 5 日（木）～ 6 月24 日（日）芸大コレクション展

春の名品選

入場料：一般 300 円

4 月28 日（土）～ 6 月24 日（日）

近代洋画の開拓者

高橋由一

入場料：一般 1,300 円

学生 800 円（中学生以下は無料）

7 月12 日（木）～ 9 月17 日（月・祝）日中国交正常化 40 周年記念

入場料：一般 1,400 円

学生 800 円（中学生以下は無料）

学生 100 円（中学生以下は無料）

特別展「草原の王朝 契丹 ― 美しき 3 人のプリンセス―」陳列館
3 月 20 日（火・祝）～ 4 月 8 日（日）大西博回顧展−幻景−（予定） 保存彫刻研究報告発表展
4 月26 日（木）～ 4 月30 日（月・祝）
（仮称）
（予定）
6 月 8 日（金）～ 6 月17 日（日）助助展（仮称）

入場料：無料
入場料：無料
入場料：無料

正木記念館
予定はございません。
※ 開館時間は、10:00 〜 17:00（入館時間は 16:30 まで）。月曜休館。
ただし、月曜日が祝日の場合は開館し、翌日に休館することがあります。
なお、展覧会によっては、開館時間および休館日が異なる場合がございますので、その都度ご確認ください。
※ 展覧会の名称・会期については、変更することがございます。

※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※ 展覧会についてのお問い合わせ先● ハローダイヤル
TEL：03-5777-8600● 大学美術館
TEL：050-5525-2200※ 展覧会の紹介は、下記ウェブサイトでご覧になれます。
http://www.geidai.ac.jp/museum/28

演奏会スケジュール（ 2012 年 1 月 31 日現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。）
奏楽堂
同 声会 新人 演 奏 会 ＜第 1 部＞

13:00 開演2,000 円＜第 2 部＞

18:00 開演（第１部・第２部 通し券）

4 月 20 日（金）藝 大フィルハーモニア 定 期 新卒 業 生 紹 介 演 奏 会

18:30 開演1,500 円自由席

5 月 19 日（土）藝 大プロジェクト 2 0 12「 幕 末～その時、世界は？」＜レクチャー＞ 15:00 〜

2,000 円自由席

4 月 14 日（土）2

第１回 ロマン主 義とナショナリズム

2

自由席＜コンサート＞ 16:20 開演

5 月 24 日（木）学 生オーケストラ定 期 演 奏 会

19:00 開演1,500 円自由席

5 月 26 日（土）藝 大プロジェクト 2 0 12「 幕 末～その時、世界は？」＜レクチャー＞ 15:00 〜

2,000 円自由席

15:00 開演2,000 円自由席

＜プレトーク＞ 18:15 〜

2,000 円自由席

第２回 海を渡った浮 世 絵 〜文化 文 政 期の日本 音 楽
5 月 27 日（日）上 野 の 森オルガンシリーズ

6 月 1 日（金）

藝大 21

創造の杜

＜コンサート＞ 16:20 開演

神 秘 の J . S . バッハ

リーム Wo l f g a n g R i h m＜コンサート＞ 19:00 開演
6 月 2 日（土）室内楽コンサート ライプツィヒ弦 楽 四重 奏 団を迎えて

第 1日

15:00 開演2,000 円自由席

6 月 8 日（金）室内楽コンサート ライプツィヒ弦 楽 四重 奏 団を迎えて第2日

19:00 開演2,000 円自由席

6 月 16 日（土）学 長と語ろうⅩⅠ

15:00 開演無料（事前申込制）

指定席

6 月 21 日（木）藝 大フィルハーモニア 定 期 演 奏 会

19:00 開演2,000 円自由席

6 月 26 日（火）学 生オーケストラプロムナードコンサート

11:00 開演

無料

自由席

6 月 30 日（土）東 京 藝 大チェンバーオーケストラ定 期 演 奏 会

15:00 開演1,500 円自由席

7 月 5 日（木）藝 大ブラス学内 演 奏 会

19:00 開演

無料

自由席

7 月 7 日（土）

藝大 21

藝 大とあそぼう「 現 代 音 楽なんてこわくない」

15:00 開演

入場料未定

自由席

7 月 21 日（土）

藝大 21

時 の 響き JA Z Z i n 藝 大「 語りと JA Z Z」

15:00 開演3,000 円指定席

7 月 26 日（木）ベ ルリン芸 術 大 学 交 流 演 奏 会（仮 ）15:00 開演

入場料未定

自由席

7 月未定

管 打 楽 器シリーズ

19:00 開演2,000 円自由席

9 月 29 日（土）藝 大オペラ定 期 公 演「ドン・ジョバンニ」第 1 日

14:00 開演

入場料未定

指定席

9 月 30 日（日）藝 大オペラ定 期 公 演「ドン・ジョバンニ」第 2 日

14:00 開演

入場料未定

指定席

モーニング・コンサート

ゲスト：林 英 哲
（ 和 太 鼓 奏 者）

4 月 26 日、5 月 10 日、17 日、24 日、6 月 7 日、14 日、7 月 5 日、12 日（いずれも木曜日）、9 月 12 日（水曜日）11:00 開演

無料（要整理券）

自由席※ 特にお断りのない限り、コンサートの会場はすべて本学構内の奏楽堂です。
※ 詳細につきましては、2 月末発行予定の「平成 24 年度コンサートスケジュール〈前期版〉」をご覧ください。
※ 演奏会の曲目、開演時間などの詳細については、決定次第、大学ホームページで発表いたします。http://www.geidai.ac.jp/※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※スケジュール・曲目・出演者等は都合により変更となる場合がございますので、ご了承ください。
※ チケットの取り扱い● 藝大アートプラザ
TEL：050-5525-2102● ヴォートル・チケットセンター TEL：03-5355-1280
http://ticket.votre.co.jp/● チケットぴあ
TEL：0570-02-9999 http://t.pia.jp/（一部携帯電話・PHS・IP 電話はご利用いただくことができません。）● 東京文化会館チケットサービス● イープラス（e+）

TEL：03-5685-0650
http://eplus.jp/

http://c11sbany.securesites.net/ticket/※ 演奏会についてのお問い合わせ先● 演奏藝術センター
TEL：050-5525-2300

TOPIC

2

藝大プロジェクト 2 0 12
「幕末～その時、世界は？」シリーズ

平成 2 3年度よりスタートした藝大プロジェクト「その時、世界

わが日本でも18 5 3 年、ペリー率いる黒船が浦賀沖に現れ、「鎖は？」シリーズ。初年度は「元禄時代」に注目し、都合 5 回のレ国制度」を通じて築き上げてきた平和と繁栄が、脅かされる事

クチャー＆コンサートを開催いたしました。洋の東西はもちろん、態となります。19 世紀は徳川幕藩体制が崩壊し、明治維新へ

音楽だけでなく美術にも焦点を当てたこれらの演奏会は、どれと向かう激動の時代であり、黒船によってもたらされた外来音も藝大ならではのユニークな切り口で好評でした。そして 2 年目

楽が、その後のわが国の芸術状況を大きく変える端緒ともなりの平成 24 年度は 10 0 年ほど時代が下り、幕末の時代を扱います。

ました。今回も音楽学部・美術学部双方が結集して展開するこ

19 世紀、ヨーロッパではナショナリズムが勃興し、さまざまな局
面で、民族のアイデンティティが強く求められるようになりました。

29

2011年 10 月 8 日 ( 土 )「元禄～その時、世界は？」
第 3 回「西と東～もしも鎖国がなかったら」公演より ©TAKE-Oのシリーズにご期待ください。

出版会活動

十五人の執筆者が、美術制作者、教育者、理柱にした本学の美術教育研究室に所属する

本書は、実技制作と理論研究とを二つのおいて常にその存在を顕し続ける美術家・

一九六〇年代後半以降、日本の現代美術に存 在 自 体 を 揺 る が し た 震 災 と 原 発 事 故。

二 〇 一 一 年 三 月 十 一 日、 わ れ わ れ のを 十一月十五日より発売◆『高山登「枕木―白い闇×黒い闇の軌跡」』

論研究者というそれぞれの立場から、美術
高山登は、仙台・気仙沼に自宅とアトリエ

八月十五日より発売◆『美術と教育のあいだ』をと教育の関係をあらためて見つめ直した初重厚な作品世界、生きてきた時代と記憶、

本 書 は、 高 山 の「 枕 木 ― 人 柱 」に よ るをもち、いま改めて「闇」について考える。

術と教育それぞれについて根源的に考え、今そして震災後を生きる姿勢を描きだす。活

「美術と教育のあいだ」をつなぐことで美めての論文集。

日の社会における新たな美術教育の有効性
動初期からの枕木による作品群、貴重なパにおよぶ図版を収録。

フォーマンスやドローイングなど一八〇点を見出すことを目指したもの。

◆『ピアニスト小倉末子と東京音楽学校』を

小倉末子は日本初の国際級のピアニストでおよび一般書店にて取り扱っております。

藝大アートプラザ、アマゾン（ネット販売）

東京藝術大学出版会の出版物等は、本学あった。小倉の東京音楽学校入学から百年

詳 し く は、 藝 大 ア ー ト プ ラ ザ（ 〇 五 〇 ―大正と昭和戦前期の東京音楽学校教授・

十月三十日より発売

目に書かれた本書は、小倉末子の掘り起こ

五五二五―二一〇二）まで

流

運

営

受 章・受 賞

「日本数学会賞出版賞」を受賞◆佐藤雅彦教授が三月十八日、大学院映像研究科メディア映像専攻の佐藤雅彦教授の著書『日常にひ2 011「グリーンアート」コンペティション◆薗部秀徳講師が神戸ビエンナーレ

十月二十一日、大学院美術研究科工芸専「神戸ビエンナーレ大賞」を受賞

された木」が、「グリーン 根( 付の生きた植物 」)を用い、アーティストの自由な発想と方法で、アートの力と可能性を斬新に表攻（木工芸）の薗部秀徳講師の作品「配置現する「グリーンアート」コンペティショ』が、出版活動なそむ数理曲線 DVD-Bookどの著作活動により、数学の研究・教育・ことを目的とする日本数学会賞出版賞を受

普及に顕著な業績をあげた活動を顕彰する賞した。

「一つの樹種を素材にして生命存在の広がりを考えさせる秀逸な作品」として審査員

ンで、神戸ビエンナーレ大賞を受賞した。

一同から高く評価されたことによる受賞。

受賞にあたり、「放物線や双曲線、クロ

生活の中に発見し、巧みな演出で映像化し、ソイド曲線などの数理曲線を、身近な日常

実に見やすい上に、数学的思考の普及に資するところ大である」と評された。

が第六十三回全国カレンダー展において◆東京藝術大学カレンダー・ 2012
（ 楽器編 ）

十二月二十六日、本学として初めて応募「日本商工会議所会頭賞」を受賞◆吉村誠司准教授が「第十七回 足立美術館賞」を受賞（楽て、「東京藝術大学カレンダー・ 2012
器編）
」が、
「日本商工会議所会頭賞」を受した第六十三回全国カレンダー展におい美術学部絵画科（日本画）の吉村誠司准

この賞は、将来性ある日本画家の育成を教授の作品「陽光 が｣ 、平成二十三年、第十七回足立美術館賞を受賞した。

「日本商工会議所会頭賞」は、応募のあった全作品の中から実用性に富み、総合的に賞した。

優れている作品に与えられるもの。

目的とし、毎年九月に開催される院展の中を一点選考し、同時に買い上げをおこなっから、優秀かつ同美術館にふさわしい作品ているもの。

硬貨はユニセフ外国コイン募金に寄附）。

援助者に対する感謝状贈呈式で、本学の教本大震災被災文化財等救援・修復活動への八月二日、旧文部省庁舎における、東日

被災地美術館所蔵作品から」、「区長賞創設大学美術館で開催した、「今、美術の力で ―までと九月九日から二十五日まで、本学の本学と台東区は、八月二日から二十一日（藝祭）を開催した。

に お い て、 毎 年 恒 例 と な っ て い る 藝 術 祭

復旧のための募金◆東日本大震災被災文化財の救援と十二月二十九日、陝西師範大学音楽学院員有志を代表し、
三田村有純教授（藝大アー

三十周年記念 台東区コレクション展」ほか

感謝状贈呈◆東 京 藝 大 教 員 有 志 へ 文 化 庁 長 官 か らと本学音楽学部は、芸術（音楽）に関する

トプラザ所長）に文化庁長官から感謝状がこの調印により、本学における交流協定

授を含む教員有志の出品による「東京藝大ら七月十日までの間におこなった、名誉教

東日本大震災を受け、本学で六月一日かをいただいた。

様から、合計一一〇万六七四八円のご寄附

旧のために募金箱を設置し、ご来場のお客の展覧会において、被災文化財の救援と復との思いから、「浮世を再人々の元気を表現しよう

対し、文化芸術をもって発生した東日本大震災にディアで、三月十一日にるねさんす」。学生のアイ
国際交流協定を締結した。
締結校は、十七カ国（地域）、四 十 九 大 学

寄附金は、文化庁の文化財レスキュー事

台風の影響で一時開催が危ぶまれたが、初生する」という趣旨のテーマを掲げたもの。

業を実施するための寄附金・義援金の窓口となっている公益財団法人文化財保護・芸教員有志による被災地復興支援・文化財救術研究助成財団に寄附をおこなった（外国援 作品展」の開催と、それに伴う売上金の寄附を受けたもの。

などとなった。

今年のテーマは「浮世九 月 二 日 か ら 四 日 ま で、 本 学 上 野 校 地

交流を深めるとともに、教育および研究に手渡された。

◆平成二十三年度「藝祭」

関する協力をおこなうことに合意し、芸術◆大学間国際交流協定締結

交しをおこなってきた津上が小倉の足跡を追い、本学の学史研究に携わる橋本が東京音楽学校史から小倉を捉えることで、小倉像
本書の意義を明示する大角の序論、五名を複眼的に照射する。
の研究者（塩津洋子、武石みどり、辻浩子、
戸ノ下達也、藤本寛子）によるコラム、巻末附録に略年表と演奏活動一覧があり、洋楽史研究に欠かせない一冊となっている。

2011.08—2012.0130

日は、美術・音楽学部の一年生が暑い夏にも◆藝大アート・スペシャル 2 0 11
奏楽堂トーク＆コン＆コンサート」が十回目の節目にあたるこを開堂で、藝大アート・スペシャル 2 0 11
催 し た。今 回 は、「学長と語ろう トーク

十一月十九日、二十日の両日、本学奏楽

サート」「障がいとあーと」の伴奏と息のあった生徒たちが、音楽学部の学生による箏など

手にした筑波大学附属大塚特別支援学校のプレコンサートでは、ヴァイオリンなどを者の心を和ませた。

画家、羅錚の作品《海》も展示され、見るがらも絵を描くことに目覚めた中国の天才展」として展示。また、ダウン症を患いな感じられる環境整備に尽力するとともに、携 を 積 極 的 に 進 め、 区 民 が 芸 術 を 身 近 にて、 荒 川 区 と の 連

本学の学長としとして表彰された。

る荒川区特別功労者

くした方を対象とす発展のために力を尽

年にわたり荒川区の

宮田亮平学長が、多彫刻の時間―継承と展開

入場者数 九四一八名

台東区コレクション展

区長賞創設三十周年記念

国宝 源氏物語絵巻に挑むに導かれながら上野公園内を練り歩き、多くとから、映画監督の山田洋次氏をゲストに演奏を披露。そして

荒 川 区 芸 術 文 化 振 興 プ ラ ン の 策 定 な ど、

十 一 月 二 十 五 日、の人々の注目を浴びた。そのほか、大学構内迎えた「学長と語ろう トーク＆コンサー
本番のコンサートでに わ た る 交 流 の 成 果 を「 障 が い と あ ー とでのさまざまな展示や演奏会、模擬店など、ト」と、「障がいとあーと」の公演を二日は、シ ル ヴ ァ ン・ カ

会期 九月九日～九月二十五日

入場者数 一万三一五六名

会期 九月九日～九月二十五日

会期 十月七日～十一月六日目以降も、オリジナルオペラ公演「カルメン経済同友会代表幹事のスペシャル対談。二日初日の目玉は、宮田亮平学長と長谷川閑史を迎え、大盛況であった。

の開催で、二万七五〇〇人を超える来場者

発信するもので、五年目の今回も、六日間より、丸の内からさまざまな文化・芸術を

同イベントは、本学の若さ溢れる逸材に演奏し、《 男はつらいよ 》主題歌では、同京藝大ウインドオーケストラが映画音楽を

学音楽学部の山本正治教授の指揮による東れ、貴重な対談となった。第二部では、本術のとらえ方などが山田監督の口から語らしだされるなか、映画監督の視点による芸よ』シリーズなどの映像がスクリーンに映というテーマで、山田監督の『男はつらいサート」第一部では、「藝術のもたらすもの」

一日目の「学長と語ろう トーク＆コン

気を共有し、心温まとが、同じ空間と空く招かれた障がい者

い、一般の観客と広などの演奏をおこな

ドビュッシーの《海》

くきっかけとなった《海》という油絵を描

モ ニ ア が、 羅 錚 がよる藝大フィルハー

ンブルランの指揮に

今、美術の力で《大学美術館》

主な展覧会、演奏会記録◆今年度下半期に開催された特別賛助フレンズ 個人九名賛助フレンズ 個人二二九名 法人四団体

加入者数 （平成二十四年一月三十一日現在）◆藝大フレンズ加入者状況

彰の理由。

区の発展に顕著な功労があったことが表区の芸術文化事業の推進に大きく貢献し、吹奏楽定期 第七十七回

開催日 十一月十八日

第三四九回

藝大フィルハーモニア・合唱定期

入場者数 七八三四名とロートレック」や大学院映像研究科アニる気持ちで演奏会を◆藝大アーツ イン 東京丸の内―東京藝術大学 現状模写―

十月二十五日から三十日まで、本学と三連続でおこない、前者には約八〇〇名、後「学長と語ろうⅩ

菱地所株式会社が共同主催する「藝大アー者には約七〇〇名の来場者があった。

負けず制作に励んだ八基の神輿が、サンバ隊

ツ イン 東京丸の内」が、丸ビル（東京都

学生の熱い思いが感じられる三日間であった。

千代田区丸の内）において開催された。

メーション専攻による、「藝大アニメーショ

じく音楽学部の多田羅迪夫教授の豊かな歌楽しんだ。

音楽学部邦楽科能楽専攻の関根知

孝教授の研究室を訪ねており、日頃触れることのない凛然とした稽古の空気感が迫ってきます。

他のどの記事を見ても、他のどの媒体でもなし得ない東京藝術大学

独自のコンテンツに満ちており、単純に読み物として興味をそそるものばかりです。ぜひお楽しみください。

藝大通信編集長
松下 計

展覧会・演奏会の最新情報は、
東京藝術大学公式 Web サイト（http://www.geidai.ac.jp/）をご覧ください。

● 展覧会についてのお問い合わせ先

東京藝術大学大学美術館
Tel. 050-5525-2200

NTT ハローダイヤル
Tel. 03-5777-8600● 演奏会についてのお問い合わせ先

東京藝術大学演奏藝術センター
Tel. 050-5525-2300

入場者数 八八一名

入場者数 八八四名

開催日 十一月二十三日

邦楽定期 第七十八回● 演奏会チケットの取り扱い

藝大アートプラザ
Tel. 050-5525-2102

ヴォートル・チケットセンター
Tel.03-5355-1280

チケットぴあTel. 0570-02-9999

入場者数 九六〇名（一部携帯電話・PHS・IP 電話はご利用いただくことができません。）

開催日 十一月三十日

東京文化会館チケットサービス
Tel. 03-5685-0650

入場者数 八〇九名、八〇八名

開催日 十月一日、二日「コジ・ファン・トゥッテ」

オペラ定期 第五十七回《奏楽堂》

ン・音・ステー

声が奏楽堂にこだまし、山田監督はもとよです。さらに、「研究室探訪」では、会期 八月二日～八月二十一日

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り、来場者の心を寅さんの世界へと誘った。

教授の佐藤雅彦氏に飾っていただき、―被災地美術館所蔵作品から―

Tel. 050-5525-2102

」を
2 011
開催するなど、代を語っていただいた貴重な記事

入場者数 七〇三四名● 藝大アートプラザのご案内

ジ

気漫画家、今日マチ子氏の在学時二日目の「障がいとあーと」公演では、美術学部先端芸術表現科卒業の人

連日多彩なプ

日頃ほとんどメディアに登場しない

荒川区特別功労者として表彰

また、連載「卒業生に聞く。
」は、◆宮田亮平学長が平成二十三年度のかを垣間見ることができます。

美術・音楽学部の学生が筑波大学附属大塚

独創性に満ちた発想がどこからくる

特別支援学校の生徒たちとおこなった半年

巻頭インタビューでは、氏の知性とログラムを展

本号の表紙は大学院映像研究科開した。

第 2 4 号刊行にあたって