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SYOUIN HAGIOKA

受賞教員インタビュー 第で催された最初の演奏会でも︑
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回

や

あおいのうえかととう

よ いち けん﹁ 伝 統 文 化ポーラ賞 ﹂の優 秀 賞を思います︒

性 を 持つような 学 び方が必 要だとる楽 曲に対 応できる︑
やわらかい感る引き出しを増やしていく︒あらゆ

ろな 芸 風 を 聞いて︑自 分の持ってい思います︒耳の感度をよくし︑いろいしまうのですが︑やはり耳からだとる︒今の若い人は楽 譜が先に立ってで少しでも多く稽古して︑耳を鍛え

ちばんに稽古です︒正しい練習方法

邦楽を学ぶうえで大事なのは︑い

新しい古典の創作特徴ですね︒

材にした作 品が豊 富 なのも 大きな

ら︑﹁熊野﹂
や﹁葵上﹂といった能を題ゆ

宝生流の能楽師︵謡︶であったことか方を取り入れたのです︒山田検校が取り入れて︑山田流は江戸前な歌いがありますが︑その発声法を邦楽にう歌 舞 伎の﹁ 助六﹂に使われる音 楽

すけ ろく

歌を大事に扱います︒﹁河東節﹂とい楽 をつくったのです ︒また山田流は校が江戸に移り︑箏が主役となる音ぎよう

それを 山 田 流の流 祖 山 田 斗 養一検

2
頂 戴したのは︑
二〇 〇九︵ 平 成二十

第

号 目次

教員は語る 第 回

中島千波 アニマル親子と胡蝶蘭

geidai gallery

萩岡松韻

受賞教員インタビュー 第 回

21〜
NEWS2010.02
編集後記

橋本久美子

回

上野の杜の波瀾万丈 第 回
東京音楽学校生の陸軍軍楽隊入隊 前篇

味の老舗

上野の寄り道 散歩道 第 回展覧会＆演奏会情報
明治の彫塑 ラグーザと荻原碌山
モーニングコンサート

音旬 映旬 美旬

TOPICS澁澤星 仁田原祐 田中美妃

受賞学生インタビュー 第藤崎圭一郎 福
×中冬子

13

萩岡松韻
古典の伝承︑若手の育成︑新しい創作活動で伝統文化ポーラ賞優秀賞を受賞した箏曲の第一人者︒の前 身である東 京 音 楽 学 校以来の
﹁ 箏 曲 ﹂とは︑﹁こと﹂を使った音 楽

ノを滝 廉 太 郎 ︑ヴァイオリンを幸田

古い歴 史を持っています︒旧 奏 楽 堂のことです︒私の曾祖父の時代まで

延 ︑邦 楽では私 ど もの流 派である

筝曲という 音 楽

は日 本の
﹁こと﹂
にも﹁ 琴 ﹂の字を当山田流 箏 曲は︑江 戸 時 代の中 期﹁山田流﹂が出曲しました︒

見 を 取り 入 れて﹁ 琴 ﹂は中 国の﹁こに﹁ 生田流 ﹂
から分かれたものです︒てていたのですが︑学 者の方々の意と﹂を表し︑日 本のものは﹁ 箏 ﹂と表上 方で生まれた生田流は三味 線が主 役で︑箏は伴 奏 的な役 割でした︒

現することになりました︒
東 京 藝 大の﹁箏曲﹂
は︑音 楽 学 部

24

2

2010.0710

Photo by Maki Shibata

一︶年の十月になります︒同時に受賞したのは立派な経歴をお持ちの方々ばかりで︑身が引き締まる思いでした︒
私に対しては︑古典を伝承し若い方たちに教 育しているということ︑新しい作 品の創 作 活 動 を 評 価して賞を与えてくださったようです︒
新 作 といっても 伝 統 的 な 調 弦や音階を踏まえて︑古典のよさに接していただこうというものです︒
さらに﹁山田流箏曲﹂としては︑器楽だけの曲 ではな く ︑歌 唱 のある 曲 を 聴いて︑邦 楽の素 晴らしさを 知っていた
だきたいと思っています︒
いま取り組んでいるのは︑﹃源氏物語﹄の五十四帖です ︒言 葉 もわかりやすくして︑そのなかに原 典の持つ感情を滲ませるように工夫した曲づくりに励んでいるところです︒

藝大通信

No.21
TOKYO GEIDAI
東京藝術大学広報誌
藝大通信 第 号■編集発行
東京藝術大学藝大通信編集部■編集委員
松下 計︵美術学部デザイン科准教授・編集長︶
斎藤典彦︵美術学部絵画科日本画准教授︶
小鍛冶邦隆︵音楽学部作曲科准教授︶
毛利嘉孝︵音楽学部音楽環境創造科准教授︶
筒井武文︵大学院映像研究科映画専攻教授︶
大石 泰︵演奏芸術センター准教授︶■アートディレクター
松下計■表紙デザイン
松下計
■表紙撮影
柴田麻希
■撮影
村上友重
■制作
株式会社 平凡社■発行日
平成 年９月３日

21■お問い合わせ先
東京藝術大学総務課
東京都台東区上野公園〒
電話

E-mail toiawase@ml.geidai.ac.jp
URL http://www.geidai.ac.jp/

萩 岡 松 韻︵はぎおか・しょういん︶教 授 ―邦 楽 科︵ 箏曲︶一九五七年三世 萩 岡 松 韻の長 男として生まれる︒
一九七〇 年 中 能 島 欣一師・中 能 島 慶 子 師に入 門 ︒
一九
八一年 東 京 藝 術 大 学 音 楽 学 部 邦 楽 科 卒 業 ︒
二〇 〇二
年 〜 〇四年 東 京 藝 術 大 学 音 楽 学 部 非 常 勤 講 師 ︒
二〇 〇 四 年 〜 〇八年 東 京 藝 術 大 学 音 楽 学 部 助 教 授︵ 〇七年四月より准 教 授 ︶︒
二〇 〇八年〜東 京 藝 術 大学音楽学部教授︒
二〇 〇二年﹁ 第一回 萩 岡 松 韻りさいたる﹂で文 化 庁 芸 術 祭 優 秀 賞 ︑二〇 〇五年 第五十五回芸術選奨文部科学大臣新人賞︒
二〇 〇 九 年には第二十九回伝統文化ポーラ賞優秀賞を受賞した︒

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「第4回 萩岡松韻りさいたる」2009年10月26日、国立劇場小劇場

geidai gallery

vol.1

4

デザイン科教授|

中 島 千 波『 アニマル 親 子 と 胡 蝶 蘭 』

5

第

回

教員は語る
美 術 学 部 デ ザ イン 科 准 教 授

藤崎 圭一郎13

福中 私のほうはこれまで講師として出講したこともなく、今年からが本当に初めてですが、藝大に対して、とくにこうであるというイメー

ジはありませんでした。ただ、日本の音楽研究

社会との回路にいかに接続させるか

藤崎 東京藝術大学とのおつきあいが始まったの中心に位置している、という認識は、もちろ

デザイン雑誌の編集者ですので、学生が雑誌を論」という講座を持っています。僕はもともと科（現・デザイン工学研究科）で「美学・意匠たことではないと思いますが、いまの学生はいを受けています。しかし、これは藝大生に限っますし、私自身、学生たちからとてもよい刺激

真摯に自分の研究対象に向き合っていると思いここに来てまだ数か月ですが、学生はとてもん持っていました。

のは一昨年からになります。

僕は法政大学デザイン工学部でも非常勤講師

つくっていく過程のなかで「デザインとは何ろいろな意味で、「外」との繋がりを意識的にをやっていて、大学院のシステムデザイン研究か」を考えてもらうことができないかと考えてザインは藝大デザイン科の院生が手掛けるとい

ボレーションして、企画編集は法政の院生、デトをとったんですね。それで法政と藝大でコラザインの監修をしていただけないかとコンタクす。そこで、藝大デザイン科の松下計先生にデるものですから、グラフィック系が弱いんでリングとマネジメントを横断する教育をしてい理系でしかもプロダクトデザインとエンジニア

にとって必要だと思うのですが、藝大の学生た求められる。そういった意味での筋肉は研究者づけというか文脈をきちんと説明できることが史を対象に研究活動をしているのか、その理由

せん。つまり日本人である我々がなぜ西洋音楽

いうことは、まだまだ「当然な事」ではありまとはいえ、日本人研究者が西洋音楽史を学ぶと本人音楽家がこれだけ世界で活躍している時代

ヨーロッパに滞在したことがあるのですが、日

たとえば、私は論文の執筆のためにしばらく考える機会がとても少ないと思いますね。

うことになり、そこからつながりが生まれましいないなという印象を受けることがあります。

ですが、法政のシステムデザイン研究科は、

フリーペーパーをつくることにしたのです。

た。それが『 DAGODA』という雑誌なんですが、この雑誌を始めてから、藝大の雰囲気にもさらに、音楽という芸術は、人間が社会でのきさは実際にどうなのか、これから知ることが方的な人材を輩出する教育機関としての器の大のバランスが大学内でどうなっているのか、裏を感じるというところがあります。そのあたり

部として、自分の名前が出てこないことに美学

ザインというのは、企業や社会のシステムの一多く輩出してきているところです。一方で、デ立ち、個性あふれる仕事をするデザイナーを数

藝大のデザイン科といえば、キャラクターがる回路がありません。形をつくれるというのが、学生にはまだそのスキルを社会と接続させても高い技術を持った人たちが入ってきます

藤崎 藝大には、物をつくるという面ではとると思っています。

を発信するときについてくる結果が変わってく提を理解することによって、研究の幅や、それしたという理由があるわけです。そういった前

ら、どんな曲にも、その時代のその場所で成立営みをしてきたうえで生まれてきたものですか

ちはまだまだ学外というか、社会から揉まれて少しずつ触れるようになっていったんです。

できるのではないかと期待しています。

6福 中 冬 子
音楽学部楽理科 准教授

藝 大 へ の 期 待・抱 負・提 言

つためには、シュートがうまいだけではダメ

すよね。しかし、モダンサッカーで試合に勝ているのはサッカーだけでの問題じゃないでことになります。決定力のあるＦＷが不足しうフィールドで点を決められるＦＷを育てる

いるわけですから、教員の役目は、社会といは豪快なシュートを決められる技量を持ってれば「フォワード（ＦＷ）」の役割です。学生品の形を提案する。それは、サッカーに例え

全や環境への配慮などを考えて、最終的な製す。マーケットやコスト、技術的な制約や安は、フィニッシュを決められるということでなってしまいます。

る。インターネットでは、みんな同じ情報に接人に会って話を聞くと人と違った話が聞けで考えることの大切さを伝えていきたい。直トでもあるので、手で考えるだけでなく、足を捨てて挑戦してほしい。僕はジャーナリス

ろなことができるのだから、もっと成功体験すぎている気がします。学生のうちはいろい

移り変わっていくのに、成功体験を引きずり

藤崎 私も同感です。環境や時代はどんどんな気がするんですね。

るという、甘えの文化がはびこっているようい。だから、やりたいことだけなんとなくや

音の建

藤崎 福中先生がレクチャーをされた「藝大領野を超えてアピールする
現代音楽です。ＦＷもちゃんと走って守備もするチー

ムプレイが必要なんです。ただ前に張って自分のスタイルで蹴っているだけでは得点は入りません。ちゃんとオフサイドのことも学んでほしい（笑）。

デザインは本来、世界の人たちが豊かに暮

築家

創造の杜 ヤニス・クセナキス

らせるようになるための技術としてあるべきを聴きに行っていたんです。

」（四月二十二日・東京藝術大学奏楽堂）

ものなので、僕は社会と繋がる道を敷いてい|ろ が あ る の か も し れ ま せ ん。そ し て あ え て、が社会の中心だと勘違いしているというとこ

彼らはずっとちやほやされてきて、自分たち二十代ばかりに目を向けているものですから、と こ ろ が、 現 在 の 日 本 の 消 費 文 化 は 十 代 やい と、自 分 の 身 に は つ か な い と 思 う の で す。

て勉強し、人と張り合って獲得したものでな

福中 一般論として、なにごとでも汗をかいころではないですね（笑）
。

Ｗを育てるところで、ＤＦやＭＦを育てると音楽を聴いて、その深いつながりが裏づけらスのなんて言っていいのか、非常に身体的なていたのです。それが先生のお話とクセナキの音楽がどのようにつながるのか関心を持っ窓割りがあって、あのデザインとクセナキス

ラトワール）」と呼ばれる〝あみだくじ〟状のトゥーレット」には「光の波動面（オンジュ院」（一九六〇年）の設計を担当しました。
「ラ・コルビュジエの下で「ラ・トゥーレット修道クセナキスは作曲家として有名になる以前に、は、ル・ コ ル ビ ュ ジ エ と の 関 係 か ら で し た。

僕がクセナキスのことが気になっていたの

その輪のなかから出て、ほんとうに自分がやれた気がしました。

ロール」との結びつきも感じました。人間のコルビュジエとの関連性でいえば、「モデュ

味での自分探しはするけれども、自分の守備

身体と黄金比に基づいた建築概念ですが、科減ってきているような気がします。やわな意

りたい事、やるべき事をやる、という機会がきたいと思っています。でもやはり藝大はＦ|範囲にないことをあえてやるという気概がな

721

中：藤崎圭一郎著『デザインするな』（DNP アートコミュニケーションズクリエイティブ）
福中冬子他編『オペラ学の地平――総合舞台芸術への学際的アプローチⅡ』（彩流社）

左右：フリーペーパー「DAGODA」
二〇一〇年より現職

二〇〇五年法政大学大学院システムデザイン研究科兼任講師。

二〇〇三年桑沢デザイン研究所非常勤講師。

一九九三年金沢美術工芸大学非常勤講師。

一九九三年より独立。

一九八六年美術出版社入社、一九八六年上智大学外国語学部ドイツ語学科卒業。

美術学部デザイン科――准教授

藤崎圭一郎（ふじさき・けいいちろう）

ナキスの室内楽は聴く機会はあるものの管弦楽トラ作品をプログラムにしたものでした。クセ杜」）の一環で、今年はクセナキスのオーケスを毎回ひとりずつ紹介するシリーズ（「創造の

福中 あの日のコンサートは、現代音楽の巨匠な作風とリンクするのではないでしょうか。

クセナキスの身体的な行為による演奏や有機的的で有機的なものなのです。そういうところが学的で数学的な手法を用いながら、非常に人間

さまざまな議論ができるような場にしていきた

す。学外からもいろいろな人が藝大に集まり、いな場をつくっていけたらいいと思っていまに来たんだから、人と人を繋げる「ハブ」みただと自分では思っていますので、せっかく藝大

編集者の大きな仕事は、人と人をつなげることることもありますが、基本は編集者なんです。

藤崎 僕はデザインジャーナリストなどと名乗

的にはこれからの課題だと思っています。

的な発想のコンサートに取り組むことも、個人

二〇〇四年法政大学デザイン工学部兼任講師。

九〇〜九二年『デザインの現場』編集長を務める。

一九六三年横浜生まれ。

著書に『デザインするな』（ DNP
アートコミュニケーションズ）、

い。もちろん、日本だけではなくて、世界中のトをやりたいというとき「藝大でやるのがいい

曲は編成が大きいし、演奏が難しいとされていん じ ゃ な い 」と 自 然 に 会 話 に 出 て く る よ う にます。ですから、藝大はとても冒険的な試みを共著に『建築と植物』（ INAX
出版）、
『グラフィック・デザイナーの仕事』（平凡社）。

クセナキスの曲は、藤崎先生からご指摘いた人たちが集えるような場所です。なにかイベン

だいたように、まさに身体的な音楽で、ライブなってくれれば、すごくいいなと思いますね。

に伝えるような活動は非常に意義があります。

る音楽的コンテンツのすばらしさを、子供たちていらっしゃいますけれども、藝大が持っていターの松下先生や大石先生が中心になってやっいきたいと思いますね。すでに演奏藝術セン

すが、研究と演奏をリンクさせた催しを試みて

福中 クセナキスのコンサートがまさにそうで人と人をつなげる「ハブ」としての役割かもしれませんね。

インに興味がある方も足を運んでくださったの音楽という珍しさもありましたし、建築やデザいただき、嬉しく思っています。クセナキスのしいのですが、あの日は多くの方に足を運んでです。現代音楽のコンサートは比較的集客が厳でないとほんとうのよさがわからないものなんしたことになります。

福中冬子（ふくなか・ふゆこ）

音楽は単純に楽しむだけではなくて、考える対音楽学部楽理科――准教授
一九九二年国立音楽大学器楽学科（ピアノ専攻）卒業。

も取り入れるといったように、マルチメディア

たいです。さらに、たとえばオペラ作品に映像ような催しを、どんどん外に向けてやっていき象でもあるのだということに気づいてもらえる

一九九五年私立ニューヨーク大学人文大学院入学。
二〇〇一年～〇三年同非常勤講師。
二〇〇三年同博士課程修了（ Ph. ）。
D
二〇〇六年慶應大学非常勤講師。
二〇〇八年明治学院大学非常勤講師。
二〇一〇年より現職。
共著に『オペラ学の地平』（彩流社）がある。

8

藝 大 の 在 校 生・卒 業 生 は 、
公 募 展 や コンク ール で 栄 誉 あ る 賞 を 受 賞 し 、また 各分野の最 前線で活躍している。

Interview with
the Brilliant Students
受 賞 学 生インタビュー

若 き才 能 が ふ だ ん の 努 力 とさらなる 意 欲 を 語 る 。

第4回

サロン・ド・プランタン 賞・台 東 区 長 賞 受 賞

澁澤 星◆大 学 院 美 術 研 究 科 修 士 課 程 絵 画 専 攻（ 日 本 画 ）1 年
私が受賞した「サロン・ド・プランタです。絵の道を諦めることを誰かのせい

分にとってなじみが深い空間を舞台に、ン賞」は、大学から卒業制作作品に対しにしたくないということもありました。

グレン・グールドの奏でるバッハの音楽て授与される賞で、その副賞として台東

さまざまな表現技法があるなかから日が流れ、紅茶の香りが漂うなかで、立原区長賞をいただきました。4 年間の大学本画を選んだのは、素材が人のなかなか

道造の詩集を読んだり、さまざまな幻想

生活の節目にあたって精一杯取り組んだ

超えることのできない「自然」からできが訪れる……。

作品をこのような形で認めていただき、ているためです。自然の色や質感はとて

また子供のころに暮らしたことのある

大変光栄に思っています。

も深く魅惑的で、人の手で一から作り出

長崎は、私にとって原風景ともいえる場

子供のころからずっと、絵は自分が好すことはとても困難です。そして私が創所で、自然豊かな日本の風土と、オランきで描いていました。写実表現をおぼり出したい世界の表現に最も合っている

ダや中国などの異国の景色のあいまった

えたいと本格的に学び始めたのは高校 1のが日本画の素材だと思ったのです。

独自の雰囲気が、私の今の世界観に大き

わすれ ぐさ

年生のころからです。決して努力しただ

卒業制作で描いた「萱 草 に寄す」は、

け結果の出る保証のない絵描きの道に進

実在の風景ではありませんし、あるがま

卒業制作は大きな節目ですし、この作

むことは、幼い高校生の自分にとってまの写実でもありません。実際に存在し品は初めての大作でしたから、人知れずも、すごく勇気のいる決断でした。周囲なくても自分の中にある、あるいはあっ根底にある自分の内世界を表現したかっの反対にもあいましたが、それでも決してほしいと願う風景や世界を描き出そうたのです。

て後悔したくなかったので踏み切ったのとしたのです。
「カフェバー」という自澁澤 星「萱草に寄す」2009年

しぶさわ・せい1983 年東京都生まれ。東京藝術大学美術学部絵画科
日本画専攻卒業。卒業制作作品「萱草に寄す」（2009年度）でサロン・ド・プランタン賞・台東区長賞を受賞。
2011 年春に初めての個展を開催予定。

9

な影響を及ぼしています。

にたはら・ゆう1990 年福岡県生まれ。2009 年東京藝術大学音楽学部
附属音楽高等学校卒業。2009 年第 6 回安川加壽子記
念コンクール第 1 位ならびに安川加壽子音楽賞、特別賞。2010 年 7 月、王子ホール（東京）にて初のソロリサイタル。これまで野沢優子、多美智子の各氏に師事。

「第 6 回安川加壽子記念コンクール」本選演奏風景。
2009年 7 月 31日、保谷こもれびホール（写真提供：日本ピアノ教育連盟）

第 6 回安川加壽子記念コンクール第 1 位
安川 加 壽 子 音 楽 賞・特 別 賞（ 全 日 本 社 会 貢 献 団 体 機 構 賞 ）受 賞

仁田原 祐
◆音 楽 学 部 器 楽 科（ ピ ア ノ ）2 年

僕は福岡県大川市の出身で、東京藝術大学音楽学部附属音楽高等学校（以下、た東京は地方よりも演奏会などが充実しコンクールの本選ではフランスの作曲家ているのでとても勉強になります。

の曲を演奏することになっていました。

藝高）入学のため上京しました。偶然に高校２年生から３年生にあがる春休み

フランス印象派のピアノ音楽の魅力

も、大川市は『のだめカンタービレ』のに、パリに約 10 日間の音楽研修に行く

は、曲に描かれた風景が聴き手に思い浮主人公の出身地だったので、僕がちょう

機会がありました。フランス音楽を勉強かぶことで、客観的に眼に見える「絵」

ど藝高在学中に大ブームになり、とてもしはじめた時期だったので、より深く学が重要だと思います。

驚きました。

びたいと考える機会にもなりました。まコンクールでも、先日のソロリサイタ

祖父の家にピアノがあったので、小さた美術館を観覧するスケジュールも組ま

ルでも弾いたラヴェルの《鏡》は、自分い頃からそれを触って遊ぶのが好きでし

れていて、ルーブルやオルセー、オラン

にとってとても大事な曲で、弾くたびにた。そして６歳からピアノを習い始め、ジュリーを訪ねて印象派の絵画をみるこ

新たな発見があります。ラヴェル自身がその後、福岡市まで通ってピアノを学ぶとができたのもすばらしい体験でした。

ピアノを得意としたので、弾けるようにようになり、東京の藝高に進んで音楽を僕が第１位をいただいた「安川加壽子

なるにつれ、自然と手が音にはまってい続けていくことに両親も背中を押してく記念コンクール」は３年に一度開催されく感覚があり、またラヴェルがつけた強れました。

るもので、藝大の教授を務められた安川弱に従って弾いていくと、ほんとうに色藝高時代は、高い目標を持った友人た

加壽子先生の偉業を伝えていくという目が出てくる。僕の音楽を聴いてくれる人

ちに多くの刺激を受け、伴奏や室内楽な的もあります。
安川先生もパリで学ばれ、に、色や光を感じてもらえる演奏を目指

どいろいろなことが経験できました。まフランス音楽を得意とされていたので、していきたいと思います。

10Interview with
the Brilliant Students

第 2 0 回 ザグレブ 国 際 ア ニメーションフェスティバ ル
学生 部 門「 S p e c i a l m e n t i o n 」受 賞

田中美妃

◆大 学 院 映 像 研 究 科 修 士 課 程 アニメーション 専 攻 修 了
私は、大学院映像研究科アニメーショ

ブで開催されるもので、アヌシー（フラフェスティバルは若いボランティアス

ン専攻の第一期生として入学し、今年のンス）、オタワ（カナダ）、広島（日本）

タッフも多く関わっていて、みんなで運3 月に修了しました。藝大美術学部デザと並んで、「世界 4 大アニメーションフェ営しているといった手作り感を感じましイン科 4 年生のとき、卒業を目前に控スティバル」と呼ばれるほど権威のあるた。また、ふつうの市民の方も大勢上映

えて、ちょうどタイミングよくアニメー

映画祭なんです。

会を見にきており、日本よりもアニメーション専攻の募集が始まったので応募し今回は、東京藝術大学が「最優秀学校たんです。学部 2 年生のとき、選択の賞」に選ばれたということもあり、また授業でアニメーションを初めて制作し、同じ専攻の友人の作品もノミネートされまた、フェスティバルの期間中に、フィ

絵を 1 コマ 1 コマ動かすというところているということもあったので、ヨーンランド、ドイツ、イギリスの学生とのが、自分の性分と合っているように実感

ロッパ圏に行くのは初めてだったのです

公開座談会に参加し、お話しをする機会しました。そして何よりも楽しかったのが、私も思い切って出掛けてみることにがありましたが、ヨーロッパの学生は、です。それで、もう少し詳しく勉強してしました。

効率的だという理由から、
コンピュータ・

みようと思っていました。

のでした。

1 週間のフェスティバルのあいだに、

グラフィックスを利用した作品づくりが大学院に進んでみると、1 年生のとき

世界のアニメーションの最先端から回顧多いことなど、さまざまな考えの作家さん

からみっちりと授業が組まれていて、と上映にいたるまで、さまざまな上映会がが世界中にいることを改めて感じました。

ても充実していました。そして 2 年に行われ、受賞作品が決まりますが、楽し

私の作品には明確なストーリーはな

あがると、修了制作の作品にじっくりとみながら学ぶことができるものでした。

く、台詞もなく、音楽と手書きの絵だけ

取り組むことができ、今回、賞をいただ

私が受賞した「Special mention」といで構成されています。もともと手書きのいた『つままれるコマ』という作品は、

う賞は、学生の作品を対象とした「特別持つ質感が好きですし、それが醸し出す修了制作でつくったものです。

審査員賞」と解釈して頂ければいいもの動きのおもしろさにこだわって作品をつ「ザグレブ国際アニメーションフェス

だと思いますが、賞が決まったときは本くり続けていきたいと思います。

ティバル」は、クロアチアの首都ザグレ

当に驚きました。

田中美妃監督『つままれるコマ』

たなか・みき1982 年東京都生まれ 2008 年東京藝術大学美術学部
デザイン科卒業。2010 年同大学院映像研究科修士課
程アニメーション専攻修了。2010 年 6 月、「ザグレブ
国際アニメーションフェスティバル」で監督作品『つままれるコマ』が学生部門「Special mention」を受賞 。
受賞作品は DVD「東京藝術大学大学院映像研究科ア
ニメーション専攻第一期生修了作品集 2010」（東京藝術大学出版会）で観ることができる。

11

ションの敷居が低いことが実感されるもMusic

する目の覚めるような出来事であった。

現は、山田の実像にさらに近づくことを可能に節目をいくつも越えて保存されてきた原稿の出に入念に推敲し加除した痕が見られる。時代の登場人物にデリケートな配慮を要する箇所で特あわせて五〇七枚で、著者の思いの強い部分や稿用紙 ）」に書かれた原稿は、序・本文・跋をばつ

四百字詰めの「耕筰用箋（山田耕筰特注の原寄贈された。

が、当時の編集担当者・窪田稲雄氏より本学へ二十六年 ）の原稿と初版本（ 自筆サイン入り ）若き日の狂詩曲』（大日本雄辯會講談社、昭和

平 成 二 十 一 年 十 二 月、 山 田 耕 筰 の『 自 伝山田耕筰の直筆原稿

1て台湾伝統音楽の名曲の数々を披露した。

た伝統楽器を演奏し、多岐のジャンルにわたっが、琵琶や古琴（七絃琴）、南管楽、北管楽といっ科の学生によるもので、研修に参加した学生ら

来日した国立台北芸術大学音楽学院伝統音楽学

この演奏会は、日本の伝統音楽を学ぶために術大学伝統音楽演奏会が開催された。

七月九日、音楽学部第六ホールにて、台北芸会場：音楽学部第六ホール

台北芸術大学伝統音楽演奏会

2

3

音旬
Topics of

2 010. 0 2 - 0 7

12台湾伝統音楽の名曲を披露

ショパンの胸像寄贈

山田耕筰の直筆原稿

ショパンの 胸 像 寄 贈

会場：音楽学部校内、奏楽堂

本学音楽学部校内にはべートーヴェンをはじめ著名な音楽家の胸像が設置されているが、新たにショパンの胸像が設置された。この胸像は、ショパン生誕二百年を記念してポーランド

共和国が世界各地へ設置しているもので、日本

五月二十二日には音楽学部校内において、宮では本学に寄贈された。

田亮平学長、ミロスアヴ・ザサダ駐日ポーランド大使館代理臨時大使ほか、多くの関係者が参列するなか除幕式が執り行われた。

除幕式終了後に奏楽堂で開催されたショパン

胸像除幕式記念ピアノリサイタルでは、ショパ

東京ンの作品を中心に、若手ピアニスト、ダニェル・

ヴヌコフスキ氏が演奏した。

アジア音楽祭

会場：東京藝術大学上野キャンパス、文京シビックホー

ル・北とぴあ（さくらホール）、旧東京音楽学校奏楽堂、

東京芸術劇場（大ホール）

十月一日から六日まで、本学奏楽堂を始め東東京》が開催される。

京芸術劇場ほか都内の音楽ホールを会場に《アジア音楽祭

じて、世界における日本の果たす文化的役割をテーマとしており、多彩なプログラムを通二〇一〇年は、「日本の～〈和〉の音と心～」家協議会などと共催して開催するもの。

的として東京都などが主催し、本学や日本作曲

焦点をあて、アジアの人々との文化的交流を目

この音楽祭は、アジアの現代と伝統の音楽に

2
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in

を考察する。

13

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ショパン生誕 200 年を記念してポーランドより寄贈
2010 年のテーマは「日本の〜〈和〉の音と心〜」

4
アジア音楽祭 2010 in 東京

2
台北芸術大学伝統音楽演奏会

1
山田耕筰『自伝 若き日の狂詩曲』の原稿と初版本

Media Kitchen
会場：横浜キャンパス 新港校舎

◎メディア映像専攻
五月八日から九日にかけて、メディア映像専
攻第五期生による特別演習での成果を発表す

映旬
3

会期２：六月十九日（土）～七月二日（金）◎映画専攻・アニメーション専攻

同時代のアニメーションの見取り図を描くこ◎アニメーション専攻とを目標に平成二十一年度より開講している◎映画専攻
五月二十九日から六月十三日まで、映画製作

会場：ユーロスペース（渋谷）会期１：四月十七日（土）、十八日（日）

者を志す日仏映画学校の学生による合同ワーク

公開講座「コンテンポラリーアニメーション入と投影、見る人と作品の関係など、さまざまなから始まり、音と映像、言葉とイメージ、空間であるカメラ・オブスクーラを制作するところという問題と向き合った本展では、映像の起源

ざまな角度から捉え直すとともに、どう扱うか

幡教授）で、制作を通して映像メディアをさまともに、第一線で活躍中の映画人との繋がりをが幅広い観点から知見を得られるようにするとは、映画産業に携わる講師を数多く招き、学生の交流を目的としたもの。ワークショップで

国立映画学校フェミスと本学映画専攻の学生らより実現したもので、映画学校の先達である仏

この試みは在日フランス大使館の働きかけに教授が司会進行を務め、両氏の最新作二本を上作家であり本学アニメーション専攻の山村浩二

本講座では、日本を代表するアニメーション座として開講した。

ルン氏とオルガ・パルン氏をお迎えし、特別講ニアをそして世界を代表する監督プリート・パ門」。その第四回講座が七月三十一日、エストン専攻の修了作品十一作品を上映。ユーロス

で、映画専攻の修了作品五作品とアニメーショ

この上映会は修了作品展として行われたもの

シ ョ ン 専 攻 第 一 期 生 の 合 同 上 映 会「GEIDAI＋」
CINEMA #4 GEIDAI-ANIMATION 01
が開催された。

（ 渋 谷 ）に て、 映 画 専 攻 第 四 期 生 と ア ニ メ ー

本学上野キャンパス及びユーロスペース

開催され、連日盛況な上映会となった。

ペースでは、ゲストを招いてのトークショーも映するとともに二人の創作の秘密に迫った。

会場：上野キャンパス 美術学部中央棟 第一講義室

ショップが横浜キャンパスで開催された。

場所：横浜キャンパス 馬車道校舎＆
GEIDAI-CINEMA #4
GEIDAI ANIMATION 01+

4

会場：横浜キャンパス 馬車道校舎

フェミス（仏国立映画学校）「コンテンポラリーアニメー
東京藝術大学 合同ワークショップ ション入門」第四回講座

2 010. 0 2 - 0 7

作れるよう配慮がなされた。

る演習としての展示「 Media Kitchen」が横浜キャンパスで開催された。

Film andNew Media

視点から制作された成果が展示された。

学生らが三週間にわたる特別演習（担当：藤Topics of

2
|

1

14

Media Kitchen
メディア 映像専攻

1

フェミス（仏国立映画学校）－東京藝術大学合同ワークショップ
映 画 専攻「コンテンポラリーアニメーション入門」
第 4 回講座2

3

アニメーション専攻

GEIDAI-CINEMA #4 & GEIDAI ANIMATION 01+
映 画 専攻・アニメーション専攻

15

4

美旬
Topics ofFine Arts

2 010. 0 2 - 0 7

東京藝術大学と台東区、墨田区の共催による地域連携事業（藝大・台東・墨田）
観光アート

プロジェクトト」が実施される。

ツアーとして楽しめる「国際アートプロジェク

作品展などの会場と地域の名所を観光できる

ト」と国際現代芸術展、音楽コンサート、映像

ンチなどの設置を行う「アート環境プロジェク

ビューポイントに環境アート作品やアートベ

もの。平成二十二年度は、東京スカイツリーの

新しい芸術の発信地となる地域創成を目指す

ム化し、地域に貢献する芸術環境拠点の形成とら浅草を結ぶ地域を芸術によってミュージア

二十四年度までの三年間、東京スカイツリーか

このプロジェクトは、平成二十二年度からされる。

事業「ＧＴＳ観光アートプロジェクト」が実施

本学と台東区、墨田区の共催による地域連携

2
0
1
0

1

G
T
S

2

1
GTS（藝大・台東・墨田）観光アートプロジェクト 201016

天野名誉教授の没後 20 年記念展

こだま色いろ図鑑

こだま色いろ図鑑

会場：東京大学医学部附属病院内こだま分教室

昨年十一月、美術学部デザイン科三年生（当時）の有志六人が、東京大学医学部附属病院内のこだま分教室において、「発信」をテーマにワークショップを開催した。

これは学生らが、長期入院中の子供たちにという形になり、参加した全員に手渡された。

学生の編集とデザインで「こだま色いろ図鑑」

試み。子供たちが描いた「色」についての絵は、伝えられるような形にして返すことで完結する

日子供たちがだれかに伝えたくなるような／分の授業を行い、そこで制作したものを、後90

この自発的な試みは今後もさまざまなテーマで続いていく。

天野太郎の建築展
あるべきようは

会場：大学美術館 陳列館 階

空間は、時代を経た現在の我々にとっても依然し、自身の建築を追い求めた天野の理想とするルトの影響をもとに、「あるべきようは」と自問学んだ「有機的建築」の思想やアルヴァ・アア

戦後早く、フランク・ロイド・ライトに直に間をたどる企画。

真、資料などを一堂に集め、天野の目指した空

記念し、主要作品の設計原図、模型、図面、写された。本展は、天野名誉教授の没後二十年を「天野太郎の建築展 あるべきようは」が開催

五月十一日から二十三日まで本学陳列館にて

2

魅力をもち続け、これからの建築のありようを示唆している。

17

3

3
あるべきようは天野太郎の建築展

2
美術学部デザイン科 3 年生（当時）の有志 6 人によるワークショップ

シンワアートミュージアム（銀座）内の展示風景

公開講座「SPECULA：21 世紀芸術論」

保存修復彫刻研究室「研究報告発表展」

四月二十五日から五日間、銀座のシンワアー

会場：シンワアートミュージアム

トミュージアムにて、文化財保存学保存修復彫

刻研究室「研究報告発表展」が開催された。

今回初めて学外で行われることとなった発表展に展示されたのは、鎌倉時代初期の仏師、快慶の作かと話題になった善光寺の阿弥陀如来立像をはじめとする六件の修復研究報告のほか計十三点。他の研究室の協力のもと、模刻や模写、

模造といった修復以外の物件も紹介するなど多彩な研究成果の披露が行われた。

公開講座「 SPECULA： 世紀芸術論」

研究科による公開講座「 SPECULA： 世紀芸術論」の第一回が行われた。

央棟第一講義室で先端芸術表現科と大学院映像

六月二十六日、上野キャンパスの美術学部中

会場：美術学部中央棟第一講義室

21

「 芸術と

」をテーマに、重層的な

＜

現

＜

＞

＞

な探究を進めている方々をゲストに迎え、これ同講座では、今後もそれぞれの分野で刺激的たる議論が交わされた。

在 の可能性から出発し、さまざまな分野にわ

現在

田彰氏とアーティストの岡崎乾二郎氏を招き、ストを担当する。初回はゲストに批評家の浅気鋭の若手論客、千葉雅也氏と池田剛介氏がホ

本講座は全八回の予定で、シリーズを通して

21

5
先端芸術表現科と大学院映像研究科による公開講座

4

5

4
保存修復彫刻研究室「研究報告発表展」

18

特別講義「中国絵画と日本画の融合」－墨からの出発－

からの芸術論の外郭を示すような議論を展開していく。

★ 詳細はホームページをご覧ください。

http://www.geidai.ac.jp/labs/specula2010/

特別講義「中国絵画と日本画の融合」
墨からの出発学の役割 」が五月十九日に開催され、出席さ｜シンポジウム「アジア・芸術の創造 芸術大

会場：台東区立下谷小学校|

本画の認知度などを解説した。最後は公開制作

く環境や中国絵画の現状、さらには中国での日に、日本画教員との座談会では、作家を取り巻や自身のこれまでの制作について話すとともく先駆者である胡偉先生は、日本で学んだ経験

かな材料を融合させ、新しい中国画の基盤を築

中国画のもつ墨の奥深さと日本画のきらびや

日本画の融合」が行われた。

副院長の胡偉先生による特別講義「中国絵画との学生を対象に、中国中央美術学院中国画学院

た。五月二十日には、下谷小学校で日本画専攻

れた各国教員による特別講義が各科で開かれ｜が行われ盛況裏に終了した。

19

6

|

6
日本画専攻の学生を対象とした中国中央美術学院中国画学院副院長の胡偉先生による特別講義

Exhibi

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展覧

TOPIC

1

演
会 &

奏会

o

情報

明治の彫塑 ラグーザと荻原碌山
第一部： ラグーザとその弟子たち
第二部： 没後 10 0 年 荻原碌 山

10 月 23 日から 12 月 5 日まで、本学大学美術館において、「明治の彫塑 ラグーザと荻原碌山」展を開催いたします。
本展は、日本近代彫刻史において重要な役割を果たした 2 人の作家に焦点を当てて、とくに明治期の彫塑技法に関するさまざ
まな問題を浮き彫りにしようという試みです。
イタリア人彫刻家ヴィンチェンツォ・ラグーザ（1841–1927）
は、明治 9 年に開校した工部美術学校に招かれ、日本に初めて西
右：ラグーザ《日本婦人》
1880（明治 13）年 東京藝術大学所蔵
左：荻原碌山《文覚》
1908（明治 41）年 東京国立近代美術館所蔵

洋彫刻を伝え、近代日本彫刻の基礎をつくりました。本展では、ラグーザ芸術だけでなく工部美術学校での美術教育のあり方にも注目していきます。

期間でしたが、日本の近代彫刻に新しい風をもたらしました。

おぎわら ろく ざん

一方、荻原 碌山（1879–1910）は、ラグーザの来日から 30 年を2010 年は碌山の没後 100 年にあたる記念の年となります。本展隔てた明治後期、パリでロダンの《考える人》をみて彫刻家をでは碌山の絶作《女》に焦点を当てて、石膏原型と複数のブロ

志しました。明治 40 年から没する明治 43 年までのわずかな活動

ンズ像との比較などを紹介いたします。

展覧会スケジュール（2010 年 7 月 31 日現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。）
大学美術館本館
7 月 3 日（土）〜 10 月 11 日（月・祝）

ポンピドー・センター所蔵作品展

シャガール―ロシア・アヴァンギャルドとの出会い

入場料：一般 1500 円、高・大学生 1000 円（中学生以下は無料）〜交錯する夢と前衛〜
1 10 月 23 日（土）～ 12 月 5 日（日）明治の彫塑

ラグーザと荻原碌山

第一部： ラグーザとその弟子たち

入場料：一般 600 円、高・大学生 400 円（中学生以下は無料）

第二部： 没後 100 年

荻原碌山

10 月 23 日（土）～ 12 月 5 日（日）

黙示録：デューラー／ルドン

入場料：一般 400 円、高・大学生 250 円（中学生以下は無料）

12 月 12 日（日）～ 12 月 24 日（金）東京藝術大学大学院美術研究科博士審査展

入場無料

1 月 29 日（土）～ 2 月 3 日（木）第 59 回東京藝術大学卒業・修了作品展

入場無料

10 月 6 日（水）～ 10 月 11 日（月・祝）GTS 市民参加ワークショップ展

入場無料

10 月 19 日（火）～ 11 月 7 日（日）Textile Connection（テキスタイル コネクション）

入場無料

11 月 15 日（月）～ 11 月 29 日（月）東京藝術大学日本画第二研究室

入場無料

12 月 9 日（木）～ 12 月 23 日（木・祝）

田中一幸教授退任展

入場無料

彫刻展示室（田中記念室）開室

入場無料

陳列館
スカイツリーを描く絵画展

素描展

正木記念館
10 月 26 日（火）～ 11 月 7 日（日）※ 開館時間は、10:00 〜 17:00（入館時間は 16:30 まで）。
ただし、月曜日が祝日の場合は開館し、翌日に休館することがあります。
なお、展覧会によっては、開館時間及び休館日が異なる場合がございますので、その都度ご確認ください。
※ 展覧会の名称・会期については、変更することがございます。

※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※ 展覧会についてのお問い合わせ先● ハローダイヤル
TEL：03-5777-8600● 大学美術館
TEL：050-5525-2200※ 展覧会の紹介は、下記ウェブサイトでご覧になれます。
http://www.geidai.ac.jp/museum/20

TOPIC

2

モーニングコンサート

木曜日の午前 11 時から奏楽堂にて約 1 時間にわたりモーニン
グコンサートが開催されています。
年間 13 回開催されるこのコンサートは、約 40 年前から継続して行われており、各科から選抜された優秀な学生が、プロフェッショナルオーケストラである藝大フィルハーモニアと共演、ソリストを務め、また、作曲した管弦楽作品を初演するという学生が主役のコンサートとなっています。
現在の奏楽堂で行われるようになった 1999 年度以降、年を追うごとに多くの来場者に足を運んでいただくようになり、近年は満席となる回が増えています。

演奏会スケジュール（2010 年 7 月 31 日現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。）
奏楽堂
10 月 1 日（金）アジア音楽祭 2010 in 東京
オープニングセレモニー＆オーケストラ・コンサート 1
10 月 2 日（土）アジア音楽祭 2010 in 東京 藝大 21 藝大とあそぼう 2010
「アジアの子どもサミット」邦楽器による子どものためのコンサート
10 月 9 日（土）藝大オペラ定期 第 56 回「イル・カンピエッロ（小広場）」 第1日
10 月 10 日（日）藝大オペラ定期 第 56 回「イル・カンピエッロ（小広場）」 第2日
10 月 16 日（土）東京藝術大学音楽学部附属音楽高等学校 第 22 回定期
10 月 22 日（金）藝大プロジェクト 2010 藝大フィルハーモニア定期（藝大定期第 341 回）
10 月 29 日（金）学生オーケストラ プロムナード・コンサート 2
11 月 6 日（土）ハイドン・シリーズ 室内オーケストラ演奏会
11 月 7 日（日）藝大プロジェクト 2010 うたシリーズ X-2
11 月 9 日（火）藝大プロジェクト 2010 ピアノシリーズ第 1 回「凜」
―天才たちの青春 （ショパン・シューマン・リスト）
11 月 12 日（金）藝大学生オーケストラ定期 第 43 回（藝大定期第 342 回）
11 月 14 日（日）ハイドン・シリーズ 室内楽演奏会
11 月 19 日（金）藝大プロジェクト 2010 藝大フィルハーモニア・合唱定期（藝大定期第 343 回）
11 月 20 日（土）学長と語ろうⅧ ゲスト：片岡鶴太郎（俳優・画家）
11 月 23 日（火・祝）
藝大定期 吹奏楽 第 76 回
11 月 27 日（土）藝大プロジェクト 2010 ピアノシリーズ第 2 回「技」
―ヴィルトゥオジティとフォルムの邂逅 （ショパン・シューマン・リスト）
11 月 28 日（日）弦楽シリーズ 音楽に息づく詩
12 月 1 日（水）邦楽定期演奏会 第 77 回
12 月 18 日（土）藝大プロジェクト 2010 ピアノシリーズ第 3 回「舞」
―躍動するピアニズム （ショパン・シューマン・リスト）
12 月 25 日（土）藝大プロジェクト 2010 ピアノシリーズ第 4 回「空」
―永遠なる高みへ （ショパン・シューマン・リスト）
1 月 10 日（月・祝）
藝大プロジェクト 2010 ピアノシリーズ第 5 回「響」
ピアノとオーケストラのための作品 （ショパン・シューマン・リスト）
2 月 5 日（土）藝大定期 室内楽 第 37 回 第 1 日
2 月 6 日（日）藝大定期 室内楽 第 37 回 第 2 日
2 月 13 日（日）東京藝大チェンバーオーケストラ 第 16 回定期
2 月 19 日（土）管打楽器シリーズⅡ
3 月 19 日（土）藝大 21 第 6 回奏楽堂企画学内公募演奏会
2 11 月 11 日、
25 日、
2011 年 2 月 10 日、17 日（いずれも木曜日）
モーニングコンサート※ 詳細につきましては、9 月末発行予定の「平成22年度コンサート・スケジュール〈後期版〉」をご覧ください。
※ 演奏会の曲目、開演時間等の詳細については、
決定次第、大学ホームページで発表いたします。
http://www.geidai.ac.jp/※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※ スケジュール・曲目・出演者等は都合により変更となる場合がございますので、ご了承ください。

21

18:00 開演2000 円自由席

15:00 開演

自由席

14:00 開演
14:00 開演14:30 開演19:00 開演
11:00 開演
16:00 開演
15:00 開演19:00 開演1000 円（高校生以上）500 円（小中学生）
3000 円
3000 円
無料（事前申込制）
2000 円
無料
2000 円2000 円2000 円

19:00 開演
15:00 開演19:00 開演
15:00 開演
14:00 開演
15:00 開演1500 円2000 円2000 円
無料（事前申込制）
1500 円2000 円

自由席
自由席
自由席
指定席
自由席
自由席

15:00 開演17:30 開演
15:00 開演2000 円2000 円2000 円

自由席
自由席
自由席

15:00 開演2000 円自由席

15:00 開演2000 円自由席

15:00 開演
15:00 開演
15:00 開演
15:00 開演
15:00 開演
11:00 開演1500 円
1500 円
1500 円2000 円
無料
無料（要整理券）

自由席
自由席
自由席
自由席
自由席
自由席

※ チケットの取り扱い● 藝大アートプラザ
TEL：050-5525-2102● ヴォートル・チケットセンター TEL：03-5355-1280● チケットぴあ
TEL：0570-02-9999（一部携帯電話・PHS・IP 電話はご利用いただくことができません。）● 東京文化会館チケットサービス

TEL：03-5685-0650※「学内演奏会」の日程については、次の番号へお問い合わせください。
● 音楽学部教務係
TEL：050-5525-2309※ 演奏会についてのお問い合わせ先● 演奏藝術センター
TEL：050-5525-2300● 音楽学部附属音楽高等学校
TEL：050-5525-2406

指定席
指定席
自由席
自由席
自由席
自由席
自由席
自由席

大学から少しだけ足を延ばして、小さな旅に出てみよう。

上野精養軒
うえのせいようけん
創業：一八七二年

東京国立博物館

住所：台東区上野公園四ー五八

ることができる写真のハヤシライ℡：〇三 三– 八二一 二– 一八一
「カフェラン ランドーレ」で食べスは、一三六〇円。

恩賜上野動物園（西園）屋上ビアガーデンは二〇一〇年は九月十二日まで営業。

恩賜上野動物園（東園）

藝大のすぐ近くにも、由緒正しい社寺や老舗、意外なエピソードを秘めた穴場が目白押しだ。

歴史や伝統と新しい文化が交差するスポットして、観光に訪れる人も多い。

東京藝術大学がある上野は、「味の 老 舗 」
第2回

22

伊豆栄梅川亭
いずえい うめかわてい
創 業 ： 享 保 年 間（ 一 七 一 六 ～一七三五）。
梅川亭は一九八九年開業。

明治から大正、昭和の初期にかけて、上野から谷中のあたりは、多くの文人墨客が集いその居を構えた。上野公園の敷地内や周辺の料亭やレストランは、芸術家たちの美食の欲求に応え

そのひとつが、不忍池を見下ろす高台に建つ

るように、自慢の味を競ったのである。

「上野精養軒」である。もともと築地で開業していた「精養軒ホテル」の支店として、明治九本店となった。精養軒が力を入れたのは、なん関東大震災で築地本店が焼失したため、上野が（一八七六）
年に開業。大正十二（一九二三）
年の℡：〇三 五– 六八五 二– 〇一一
う な 重 に 刺 身、 と ろ ろ、 き も 吸、と言っても、
日本ならではの「洋食」であった。

住所：台東区上野公園四ー三四

香 の 物 が 付 い た 写 真 の「 う な と

東京音楽学校の教官たちも満足させたことであヨーロッパへの遊学経験を持つ東京美術学校、

ろ 重 」 は 二 八 三 五 円。「 う な 重 」
二八三五円。

二つの店のほど近くある「韻松亭」も、創業めとする名物料理を味わうことができる。

落ち着いた雰囲気のなか、「うなとろ重」をはじは、池之端の本店、不忍亭とはまた違った趣で、になった。緑濃い上野公園内にたたずむ梅川亭

入ると、今度は小説や随筆などに書かれるよう絵にも描かれた由緒ある老舗だが、明治時代にられている。江戸時代に創業され、錦絵や浮世は、備長炭で焼いたふっくらとした鰻で広く知

不忍池の周囲に三つの店舗を構える「伊豆栄」

だビアガーデンも営業している。

ラン ランドーレ」や、屋上テラスで夏のあい

ルフクシマ」、ハヤシライスが自慢の「カフェろう。本格的なフランス料理を提供する「グリ（ き も 吸、 香 の 物 付 ） は「 梅 」 が韻松亭
いんしょうてい創業：一八七五年

立博物館の初代館長である町田久成が名づけ親

楼「時の鐘」に隣接し、韻松亭の屋号は東京国

明治八（一八七五）
年の歴史を誇る。寛永寺の鐘℡：〇三 三– 八二一 八– 一二六
豆腐料理を中心とした写真の「花住所：台東区上野公園四ー五九

籠 本 膳 」 は 三 五 〇 〇 円（ 昼 食 メ
か ら。 甘 味 処 の「 あ ん み つ 」 はを務めたこともあるという和風建築は、改装のだという。
一時は日本画家・横山大観がオーナー

ニ ュ ー）。 夜 会 席 は 六 三 〇 〇 円
六五〇円。

手が加わっているものの、歴史と風情を感じさせてくれる。甘味処もあり、ふらりと立ち寄ることができる雰囲気だ。

23

第十回

東京音楽学校生の陸軍軍楽隊入隊

前篇

橋本久美子

太平洋戦争の最中、東京音楽学校の生徒が陸軍戸山学校軍楽隊に入隊する。

治神宮外苑競技場における出陣学徒壮行会から

彼らの証言によれば、それは十八年十月の明〜昭和五十八、本科器楽部オーボエ）
である。

交響

ロ）
、高折宮次
（ピアノ）
を派遣した。そのレベル

ら杉山長谷夫（ヴァイオリン）、平井保三（チェた。また戸山学校へは大正十五年以来、音校か演奏会では海軍軍楽隊が管楽器パートに加わっ

十六歳以上二十歳未満若干名募集、入試科目は名残を留めている。入校年の三月末現在で満にある六角形の石造りの野外演奏場跡が当時の山・陸軍戸山学校址」の碑がある。箱根山の麓屋敷に創立。現在は都立戸山公園となり、「箱根戦後の音楽界を背負っていくことになる学徒たちの知られざる青春。

半年経った十九年の四月頃、校内に出された一は戦後、軍楽隊からチェロの二名がＮたと記す）。校長名で、徴兵検査を受ける生徒

乘杉嘉壽校長（明治十一〜昭和二十二）が昭和六楽団に入団したことからも想像される。加えて、の鍵盤を叩いて、受験生が同じ高さの声を出す

入試は「身体検査が主体で、試験官がピアノ

国語、作文、算術、地理、歴史、唱歌であった。

それは一枚の張り紙から始まった枚の張り紙から始まった（團は校長から呼ばれ昭和十九年十月一日、東京音楽学校（ 以下、

年に欧州視察した際、ドイツでは後の陸軍軍楽程度の試験があった」と高澤と斎藤は語るが、に対して、戸山学校軍楽隊への入隊希望者を募

隊長・山口常光（明治二十七〜昭和五十二）と一軍楽生徒の修業期間はもともと二年であった

音校生のほとんどは入試の記憶が希薄である。

る内容であったという。

緒に劇場見学をした。両者の十年以上にわたるが、十七年度は一年間、十九年度は八ヶ月に短

規世（大正十三〜、本科器楽部ヴィオラ）、梶

ご健在の四名＝石津、伊藤、北爪、沼田、軍楽

芸術大学百年史』既載の芥川、齋藤、團の文章、学内文書が確認されないため、本稿は『東京生かして戦争に協力できないものかとの申し入

ずらに戦地に赴かせるのではなく、音楽技術をからず学徒動員で召集される音校生たちをいた

楽隊史』にこう記す。杉山、平井両氏より、遠山口は最後の軍楽生徒について著書『陸軍軍十九年＝百十九（入学時百二十）名であった。

五十五、志願者数二千五百）名、十八年＝百名、ば、十六年＝十九名、十七年＝五十二（入学時の氏名を記した『陸軍軍楽隊員名簿』によれ名」とあるが、明治二年の薩摩藩士三十名以来縮され、卒業後は軍楽上等兵となった。「若干原完（大正十三〜平成一、本科器楽部ピアノ）、隊で音校生の二年先輩の内務班長・高澤智昌（大

音校の「教職」の教務嘱託であった。

ろう。山口は十九年三月から二十一年二月まで

交友が、音校生の集団入隊を可能にしたのであ音校）
生十四名が陸軍戸山学校
（以下、
戸山学校）
也寸志
（大正十四〜平成一、本科作曲部）、石津憲一（大正十三〜、本科声楽部）、伊藤榮一（大正十四〜、甲種師範科）、内田富美彌
（大正十三〜昭和五十一、本科器楽部トランペット）
、奥
はじめ

村一
（大正十四〜平成三、本科作曲部）
、北 爪

齋藤高順
（大正十三〜平成十六、本科作曲部）、

正十一〜）、澤野立次郎本学同声会理事
（昭和七

きせい

鈴木良一
（大正十四〜平成九、本科器楽部ピア

りょういち

たかのぶ

ひろし

ノ）
、團伊玖磨
（大正十三〜平成十三、本科作曲れがあった。それを受け入れた判断は間違って
そもそも音校は明治四十一年以来、海軍省か成を目的に新宿区戸山、尾張徳川侯の広大な下戸山学校は明治六年、士官・下士官の教官養この背景には音校と戸山学校との交流がある。 はいなかったと。

門をくぐった。

の《海ゆかば》にしばし聴き入り、見送られてを降り、改札口を出る。待っていた女生徒たち

入隊の日、十四名は揃って新大久保駅で電車〜）の談に負うところが大きい。

川博二（大正十四〜平成十六、本科器楽部トラ

ら軍楽練習生を受け入れて教授する一方、音校の

ひろつぐ

ンペット）
、萩原哲昌
（大正十四〜昭和五十九、ひろあき

本科器楽部クラリネット）
、藤島義勝
（大正十四

もといち

部）
、沼田元一
（大正十三〜、甲種師範科）、早東京音楽学校と陸軍戸山学校の交流

軍楽隊に入隊した。敬称略、五十音順に、芥川

H
K

24

担当楽器が決まる

入隊後、担当楽器が決まる。音校で管楽器専

攻の内田、萩原、早川、藤島はそのまま。伊藤は青山学院中学部の音楽部で吹いていたトロン

ボーン、沼田は本人の希望でテナーサックスとなる。管打楽器の経験がない場合は、芥川「私のように両方とも駄目な者は、背丈、面構えなどをジロッとにらんで、どんどんきめていきます。その早いこと早いこと」。團「厳格な身体検査の後、上半身裸で一列に並ばせられた前を、前歯を見せろ、と言いながらベテランの上官がその結果、奥村（齋藤筆、沼田談）と梶原（高

数人で歩いて過ぎながら楽器を決めて行く」。

澤談）
はオーボエ、鈴木（伊藤談）
はクラリネット、齋藤はアルトサックス、芥川はテナーサッ

クス、北爪と團は小太鼓と決まった。石津のようにトロンボーンを申し出て始めたが、「喉は大丈夫か？ 小さめなテューバ Es
管が楽だぞ」と言われ変更になったケースもある。入隊時より歌の要員と考えられていたのであろう。

（次号につづく）

後篇（はしもと・くみこ／音楽学部講師）

次号予告

東京音楽学校生の陸軍軍楽隊入隊

軍楽隊に入隊した十四名はどのような生活を送ったのだろう。また学徒出陣以降の東京音楽学校はどうであったか。さらには学徒たちの戦後をたどる。

25

４. 野外演奏場跡 平地部分に譜面台を立てて演奏し、周囲の傾斜地が観客席となった。
昭和 18 年初め頃には反響板も作られた（高澤談） 平成 22 年 7 月 18 日撮影
５. 山口隊長率いる陸軍記念日の行進（出典は写真２に同じ） 昭和 20 年 3 月 10 日
２. 終戦当時の陸軍戸山学校（山口常光編『目で見る吹奏楽百年史』昭和 46 年）
地面の穴は焼夷弾の痕（高澤談）。同校は体育・武道・射撃・音楽の教育を行った。
３.「箱根山・陸軍戸山学校址」の碑と高澤智昌氏 平成 22 年 7 月 18 日撮影

5
4
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2

東京音楽学校の全校生徒が吹奏と合唱で参加。武蔵野音楽学校（現武蔵野音大）、東京高等音楽学院（現国立音大）の管楽器生も加わっていた（高澤談）。
１.出陣学徒壮行会 昭和18年10月21日

出版会活動』を二月二十六日より発売｜◆『形成的表現から平和へ 美術教育私論

2010.02—2010.07

これまで謎であった藤田の絵画技法の解明したまま、藤田はこの世を去った。本書は、ている。未来への布石となるべき注目の書。

知見が示された刺激的な討論が全収録され元的に切りこんだ渾身の書。多くの新たなれたＣＤ二枚付のテキストとなっている。

タリア語発音を身につけるために作成さ本書は、オペラ・歌曲を歌うためのイ

三月十二日より発売◆『伝統のイタリア語発音』ををめざす、世界でも例のない試みである。

◆『サラウンド入門』を三月九日より発売
本 書 は、映 画、Ｄ Ｖ Ｄ、デ ジ タ ル 放 送
し て 採 用 さ れ て い る「 サ ラ ウ ン ド 制 作 」などにおける新しい音響フォーマットとについて書かれた実践的な解説書。基礎◆ＤＶＤ「邦楽で綴る『平家の物語』

邦楽の古典に多大な影響を与えた『平〈後編〉」を三月十五日より発売

家物語』をテーマに、音楽学部邦楽科と美術学部が協力して作り上げる「和楽の数々の邦楽古典曲と『平家物語』にちな

本ＤＶＤは、『平家物語』を題材とした

り ま す。 詳 し く は、 藝 大 ア ー ト プ ラ ザ

販 売 ）お よ び 一 般 書 店 に て 取 り 扱 っ て お

学藝大アートプラザ、アマゾン（ネット

東京藝術大学出版会の出版物等は、本美」公演。

んで創作した曲を物語順に構成し、各曲

流（〇五〇―五五二五―二一〇二）まで間を語りで分かりやすく結んだ「邦楽で綴る『平家の物語』」完結編。

交ズ（イギリス）と本学大学院美術研究科は、イタリア語の韻文の伝統に則った発音
を、母音、子音のそれぞれの音からオペ◆ＤＶＤ「アニメーション専攻 第一期生修了

美術に関する交流を深めるとともに、教的な理論から実際の制作現場で役に立つ
実践的な例まで、幅広い内容を三人の著

ラの詩句まで、ＣＤに従えば、イタリア」を三月十九日より発売
作品集 2010
二〇〇八年春、横浜に誕生したアニメー

育及び研究に関する協力を行うことに合して探求した「アニメーション表現とのに関する協力を行うことに合意し、芸術る交流を深めるとともに、教育及び研究と本学大学院美術研究科は、美術に関す

六月十七日、
ナント芸術大学（フランス）

意し、芸術国際交流協定を締結した。

四月一日、ロイヤルアカデミースクール◆大学間国際交流協定締結者がわかりやすく解説している。

語の知識の有無に拘らず、また独学であっション専攻。二年を経て初めての修了制ても修得できるように考えられている。

作十一作品を収録したＤＶＤが完成した。

若く未完成ながらも独創性に富んだ対話」。その成果として生まれた短編作品

十一の視点で、学生たちが二年間を費や群は、耳慣れた「アニメーション」のイメー

国際交流協定を締結した。

◆ＣＤ『東京藝大チェンバーオーケストラ』

ジから私たちを軽々と解放して、より自◆楽譜 歌劇『ディオニュゾス』を三月十八日より発売

二〇〇九年二月に千住キャンパススタ

を三月九日より発売
ジオでおこなわれたヨハネス・マイスル

台本は中嶋敬彦、作曲は佐藤眞の手にな

代作曲技法の限りを尽くして曲作りをした

この台本の意図を汲み取り、佐藤眞が現◆シンポジウム「アジア・芸術の創造

大学等となった。

協定締結校は、十六か国（地域）、四十六

これらの調印により、本学における交流

指揮／東京藝大チェンバーオーケストラ

由で広大な「 ANIMATION」表現のステージを予感させる。
るこの版は、創作ジングシュピール台本と、授でもあるマイスル氏と、藝大の若いヴィ

その作曲部分の楽譜を合冊としたもの。

ルトゥオーソたちによる熱演が楽しめる。

ヴァイオリニストでウィーン音大の教の演奏を収録したＣＤ。

による人間形成という形成的表現の構造、シンポジウムでは、中国・台湾・韓国で術大学の役割―」が開催された。

シンポジウム「アジア・芸術の創造―芸

五月十九日、音楽学部第六ホールにて

円 山・ 四 条 派 の―芸術大学の役割―」を開催◆『 応 挙・ 呉 春・ 蘆 雪

画家たち』を六月十八日より発売

芸術教育に携わっている計十一大学十三

本書は、本学名誉教授、故山川武の研ジアにおける芸術の創造を進めていくた

名の元留学生を招聘し、国内外の芸術系大めに必要な芸術大学の役割について討論

究著作から中心的研究テーマであった円

江戸絵画の研究者はもちろん、これかが行われた。

学との国際連携事業や元留学生とのネッら研究をはじめようとしている学生に

山四条派に関する論考、とくに円山応挙、◆『いま天心を語る』を三月十二日より発売

とって必読の書といえる。

トワーク強化事業を紹介するとともに、ア
天心がいまに残した多くの遺産に、平山

呉春、長沢蘆雪の三人の画家についての一九二〇年代のパリ画壇で寵児となった

郁夫、高階秀爾ら各界の論者が多角的・多ることだろう。

この新しい試みは、音楽の専門家だけでな

そして平和をめざす美術教育への道筋を明らかにしている。

と音楽表現・享受の場で多くの示唆を与え◆『藤田嗣治の絵画技法に迫る：修復現場

藤田嗣治が創出した独特な「乳白色」。自ら論考を再編集したもの。

の代名詞ともいえるこの色彩技法を秘密にからの報告 』を二月二十六日より発売

く、広く音楽の愛好家に対して、音楽創造［収録曲］ハイドン 交響曲第四十四番ホ短調「悲:しみ」 シェーンベルク 室: 内交響曲第一番 メ
ンデルスゾーン 交: 響曲第一番ハ短調

いう独自性をもった教科の特徴と、表現

書は、イメージをもとにした造形表現と日本の美術教育理論の構築をめざす本｜

26

◆植田一穂准教授が美術館賞を受賞

加入者数 （平成二十二年七月三十一日現在）◆藝大フレンズ加入者状況

賛助フレンズ 個人二三三名 法人四団体

第一部

は「映像か

特別賛助フレンズ 個人一六名

二メートルの特製パネルに「 忠 」の文字

れるもの」

ら伝えら

受 章・受 賞
学長は、「忠」を「自分のまごころや他備えた豊かな生き方のできる人になってとともに、愛の心、人との出会いの心を要で不可欠なものを表す字 」と説明する

地を訪れ

に、世界各

をテーマ

コレクション展《大学美術館》

主な展覧会、演奏会記録◆今年度上半期に開催されたを揮毫した。

田一穂准教授の作品「夏の花」が、ＭＯＡ
人を思いやる心など、人間関係に一番必

六月十二日、美術学部絵画科日本画の植◆北川原温教授が「日本芸術院賞」を受賞
岡田茂吉賞の絵画部門においてＭＯＡ美◆東京藝術大学が「最優秀学校賞」を受賞

た鶴田さ

術館賞を受賞した。

三月十八日、「中村キース・ヘリング美術館」を建築した業績が認められ、美術学
部建築科の北川原温教授が、日本芸術院賞を受賞した。なお、授賞式は五月三十一日

んの貴重

“

”

にまず着目し個性的な教員や学生を紹介していきます。次号からは

さらに「場」や「営み」に焦点を当て、藝大がどのような大学なのかをできるだけ多くの方々に理解して頂けるよう「紙」ならではのいと思っております。今後も企画を検討していきますので新しい藝大通信の展開にご期待頂きたいと

思います。

創造の杜

ヤニス ク
･ セナキス 音の建築家
開催日 四月二十二日

藝大

入場者数 七四〇名

開催日 四月十五日

新卒業生紹介演奏会

藝大フィルハーモニア定期《奏楽堂》

芸大コレクション 動物を中心に
Part2
会期 四月六日～六月六日

談で鶴田さんと宮田学長は、絵や歌やもの

映像ととづくりが人間の本質的なもので、同時に心入場者数 一万五二五三名

邦楽科教員が奏でる「春の海」の典雅なを癒すものであると語り、心と直結していされた。対箏と尺八の調べで清々しく幕を開け、学る芸術の力を確かめ合うとともに、人の心もに紹介

長式辞では、宮田学長が、式辞の最中に情報をいかんなく提供していきた

朝倉文夫 朝倉彫塑館所蔵
Part1

くれることを望んでいると述べ、大学を四月五日、奏楽堂にて平成二十二年度

壇上で「響」という文字を揮毫し、「確た

入学式が挙行された。

な体験が巣立つ若者たちを激励した。

営◆平成二十二年度入学式

クロアチアで開催された第二十回ザグレブ国際アニメーションフェスティバル
において六月六日、学生部門に学生三名のに行われた。
◆北野武特別教授がフランス芸術文化勲章
作品が公式出品されるなど、本学大学院運）が贈られた。
Animation School

され、東京藝術大学に最優秀学校賞（ Best

映像研究科における人材養成が高く評価「コマンドール章」を受章
三月九日、「映画監督としてだけではな
く、さまざまなジャンルにおいて自由さを持ってものつくりを進める直感的な才能を持っている」と評され、大学院映像研究科
映画専攻の北野武特別教授が、フランス芸術文化勲章の最高章である「コマンドール

を育む芸術教育の大切さを訴えた。

湯浅卓雄准教授の指揮による藝大学生

休 憩 を 挟 ん だ 第 二 部 コ ン サ ー ト で は、る 志 を も っ て 集 い、 互 い に 向 か い 合 い、て、 日 々 を 心 豊 か に 送 っ て も ら い た い 」

オーケストラが、鶴田さんからリクエス

されがちな東京藝術大学の「人」

入場者数 六八〇名

第四十二回藝大学生オーケストラ● 展覧会についてのお問い合わせ

東京藝術大学大学美術館
Tel. 050-5525-2200

NTT ハローダイヤル
Tel. 050-5777-8600● 演奏会についてのお問い合わせ

東京藝術大学演奏芸術センター
Tel. 050-5525-2300

入場者数 六四四名

開催日 五月二十八日

番を演奏し、熱心に練習を重ねてきた美

展覧会・演奏会の最新情報は、
東京藝術大学公式 Web サイト（http://www.geidai.ac.jp/）をご覧ください。

奏楽堂

東京文化会館チケットサービス
Tel. 03-5685-0650

励ましあい、さらには互いに尊敬しあっ三月二十五日、奏楽堂にて平成二十一と述べ、大学生活のスタートを切る学生

トをいただいたブラームスの交響曲第三

本誌は「謎の多い大学」と見な｜

チケットぴあTel. 0570-02-9999◆平成二十一年度卒業式◆藤幡正樹教授（大学院映像研究科長）が年度卒業式が挙行された。式は杉木峯夫たちを激励した。

彩っていただきました。

レ 」 の 華 々 し く 荘 厳 な 響 き で 幕 を 開 け、

登場願い、雑誌の冒頭を華やかに

次 回、第 八 回「 学 長 と 語 ろ う

ヴォートル・チケットセンター
Tel.03-5355-1280章」を受章した。

「第六十回芸術選奨文部科学大臣賞」を受賞

教授と器楽科学生による「 ファンファー

はデザイン科の中島千波教授にご21

藝大アートプラザ
Tel.050-5525-2102

・
Simultaneous Echos2009

トーク＆コンサート 」は、俳優・画家の● 演奏会チケットの取り扱い

作 品「続いて宮田学長から卒業生、修了生の総奏楽堂トーク＆コンサート

片岡鶴太郎氏を迎えて、十一月二十日（土）というページを新たに設け、初回

定期演奏会‐ work in Londonderry」や教育分
a Field
野での取り組み、執筆活動等が認められ、代に学位記が授与された。その後壇上で六月十九日、第七回「学長と語ろう 奏

面 に 押し 出 し た「geidai gallery」

しい音色が奏楽堂に響き渡った。

三月十九日、大学院映像研究科メディア映は、邦楽科の教員・学生による慶祝に満より藝大らしくビジュアルを全◆学長と語ろうⅦ

像専攻の藤幡正樹教授が、第六十回芸術選Tel. 050-5525-2102
Fax 03-5685-7823に開催される。

ました。

｜● 藝大アートプラザのご案内

優の鶴田真由さんを招いて開催された。

藝大通信編集長
松下 計

楽堂トーク＆コンサート」が、ゲストに女

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M
O
A

ちた演奏が奏でられるなか、作務衣に着においてもリニューアルを実施し替えた宮田学長が改めて登壇し、縦横約

藝大通信も2 1号を迎えさらな奨のメディア芸術部門において文部科学大る内容の充実をはかるため、今号

臣賞を受賞した。

第 2 1号刊行にあたって