報告ドラマ『ネット興亡記』の制作プロデュース
Producing the Drama "Net Rise and Fall"鈴木 宏昭

SUZUKI Hiroaki

デジタルハリウッド大学 メディアサイエンス研究所 研究員 / 株式会社プレミアム・プラットフォーム・ジャパン
Digital Hollywood University, Media Science Laboratory, Researcher / Premium Platform Japan, Inc.

2020 年春に配信されたドラマ『ネット興亡記』は、日本のインターネット創成期に登場した起業家たちの挑戦や苦悩を描いた、異色のドキュメンタリードラマである。また、動画配信サービスや放送、新聞の電子版などを組み合わせ、多様で複合的な情報発信がなされたことも特徴である。このドラマの制作過程や情報発信の新規性について、プロデューサーの立場から報告する。
キーワード：配信、メディア、動画、イノベーション、インターネット

1. はじめにした藤田社長の苦闘は、まさに幕末の歴史小説のようである。続く
第 2 話は、IIJ の『インターネットの夜明け』、第 3 話が『メルカリの野ドラマ『ネット興亡記』（ 全 5 話）が、2020 年 4 月から動画配信サー。インターネットが普及し始めた

望』、第 4 話は『逆襲の LINE』、そして第 5 話は『孫正義と Yahoo!』1990 年代、日本でもインターネットの未来に魅了された起業家がである。IIJ が国の規制の前にインターネット接続事業を始められず

ビスの Paravi で配信されている[1]次々と現れた。その起業家たちの挑戦や苦悩、知られざる交流を描倒産寸前だったことや、LINE の成長に堀江貴文氏が去った後のライいた日本経済新聞電子版の連載企画が、『ネット興亡記』である。

ブドアが関係していたことなど、驚くようなエピソードばかりである。

ドラマの撮影中から新型コロナウイルスの感染が拡大し、私たちの日常生活は一変したが、もしインターネットがなければ、外出自粛も在宅勤務も簡単ではなかっただろう。コロナ禍という非常時に、私たちはインターネットという技術が持つ革新性に対する認識を新たにすることになった。その時期に、日本のインターネットをめぐる技術やサービスの源流を描いたドラマを配信したことは、意義深い。
何より、危機の時にこそ、新たな起業やイノベーションの芽が生まれるという『ネット興亡記』のメッセージが、コロナ禍の今に通じている。
さらに、ドラマは、配信だけではなく、放送や新聞の電子版、イベントと複数のチャンネルを通じ、かつてない多様で複合的な表現で伝えられたが、インターネットを抜きには実現できない施策であった。その『ネット興亡記』制作について、Paravi のプロデューサーと図 1: ドラマ『ネット興亡記』メインビジュアル [3]して報告する。

Paravi で『ネット興亡記』のドラマ化が提案されたのは、2018 年

2. 原作『ネット興亡記』についてだった。当初は、未来からやってきた少女が、起業家たちを訪ねる『ネット興亡記』は、2018 年 7 月から日経電子版に連載された [2]。

設定だったが、起業家を取材する新聞記者を主人公に変更した。実

連載が始まると、Twitter のトレンドに急上昇ワードとして登場する

際に制作が動き出したのは、2019 年夏だ。Paravi と日本経済新聞ほどに熱烈なファンを獲得する。取材を担当したのは、日本経済新社、そしてテレビ東京報道局の 3 者が協力する形で制作を進めるこ聞社の杉本貴司記者である。『ネット興亡記』を書いた理由について、とになる。なお、日本経済新聞社とテレビ東京ホールディングスは、杉本記者は「どんなに成功した人でも人に言えなかった葛藤や苦難Paravi に出資している。

がある。それを乗り越える際に、もしくは新しいことに挑戦する時に、実在する起業家と企業を題材にしたドラマということで、ドラマ制完全に一人だけで考え抜いた人はあまりいない。必ず誰かの影響を作は手探りだった。最初に頭を悩ませたのが、ドラマ化について各受けている。この人たちが、この時代に出会っていて、こういう交企業に了承を得るのかどうかであった。日本経済新聞でもテレビ東流があったということを書きたかった」と話している。イメージした京でも、報道する前に取材先の了承を得ることはしない。しかし、のは、幕末が舞台の歴史小説だったという。

今回は記事をドラマとして映像化し、各社の社長らにインタビューも依頼することから、プロデューサーらで議論した結果、了承を得る

3. ドラマ「ネット興亡記」概要ことにした。ただ、こうした各社との調整には想像以上に時間がか

日経電子版に連載された『ネット興亡記』の中から、ドラマ化のたかり、ドラマ制作の予定はどんどん後ろにずれ込んだ。当初予定しめに 5 社を選んだ。第 1 話は、サイバーエージェントを描いた『ネッていた 2019 年末の配信は、2020 年 3 月になり、結局ゴールデン

トバ ブル の 攻 防 』で、 藤 田 晋 社 長 が 主 人 公 であ る。USEN-NEXTウィークになってしまう。

HOLDINGS の宇野康秀社長や堀江貴文氏、投資家の村上世彰氏らとの出会いや対峙、そしてネットバブル崩壊で絶体絶命の危機に直面©︎2020 Digital Hollywood University

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4. ドラマの表現手法について

ビポータルサイト）で見逃し配信され、Paravi や Hulu のような動画ドラマの制作は、異色のドキュメタリードラマ『山田孝之の東京都配信サービスでアーカイブ配信される。しかし、Paravi 発の企画で北区赤羽』『廃墟の休日』（いずれもテレビ東京で放送）で注目されある『ネット興亡記』は、逆の流れとなっている。しかも、テレビ東た松竹撮影所のチームにお願いした。新しいインターネット企業の京では、平日の朝に放送している経済ニュース番組『News モーニン勃興を描いたドラマなのだから、斬新な表現手法を取り入れたいとグサテライト』の中で、各話 30 分のドラマを 5 分割し、「朝の連続いうのが発注の狙いである。結果、主人公の杉山記者（オリエンタテレビ小説」のような形で毎日放送した。もともと番組内でショート

ルラジオ・藤森慎吾氏）を語り部にして、彼の仕事場と思しき部屋ドラマを放送していた環境があり、『ネット興亡記』の内容が番組のの壁面に、取材した事柄や記者の思考を次々と投影する表現が編み主な視聴者である投資家向きでもあることから、大胆な手法がとら出された。文字や写真、業績のグラフだけでなく、再現ドラマの 1れた。多くの人の目に触れる機会を作り出すことで、『ネット興亡記』シーンまでもが投影され、それらは部屋にいる藤森氏と重なり合い、のファンを増やすことが目的だ。

独特の世界が生まれた。そこに、再現ドラマや起業家本人のインタそして、最大の特徴が、日経電子版との連携である。日経電子版

ビュー映像が組み合わされ、物語は進行する。今回のドラマで重要なの記事が原作のドラマということで、ドラマの配信に合わせて、電要素となったインタビューの聞き手は、原作者である杉本記者にお願子版に新しい記事を連載し、ドラマの予告編動画やインタビュー動いした。これまでの取材を生かした質問は、各話の主人公たちから画を記事に組み込んだ。日本経済新聞社は早くからインターネット率直な言葉や思いを引き出し、ドラマを際立たせることに成功した。に進出し、有料の電子版で成功している。さらに、映像にも力をい撮影が始まった 3 月は、まさに新型コロナウイルス感染が広がりれているが、記事という新聞社の財産を映像化し、動画配信サービつつある時期であった。撮影現場では、集合時の検温やマスクの着スと連動するのは初めてである。また、『News モーニングサテライト』

用を徹底してもらった。ドラマでたびたび登場する記者の部屋は、でのドラマ放送時には、日経側に飛ぶ QRコードを画面に表示するな上野の古いビルの一室に作られたセットであった。感染予防対策でど、一連の施策はインターネットがあってこそ実現できたものだ。

換気のため窓を開放して撮影を続けたが、古いビルということもあ各メディアの連携によって、視聴者は、『ネット興亡記』の世界を深り暖房がほとんど効かない。床から冷気が身体を上ってきて、撮影く知ることができるようになっている。Paravi でドラマを見て関心現場は 3 月とは思えない厳しい寒さだった。コロナ禍は、撮影現場を持った人は、起業家のインタビュー編を見られる。原作への興味だけでなく、ドラマ最終話のエンディングも変えた。過去の出来事が出たら、日経電子版の記事を読めるように、Paravi にはリンクをを描いたドラマであるが、未来へつながるメッセージを届けたいと貼っている。一方、日経電子版にも Paravi へのリンクが掲載されて常に考えていた。東日本大震災をきっかけにLINEが誕生したように、いる。インターネットのつながりによって、新聞からドラマに遷移す

コロナ禍の今だからこそ、インターネットの新しい技術やサービスることもできるし、ドラマから新聞へ、そして肉声を聞くためにインが誕生するのではないだろうかという思いを、杉山記者の最後の台タビュー編へと、視聴者は旅をすることができるのだ。実際に、日詞に込めた。

経電子版にドラマと連動した記事が掲載されると、Paravi『ネット興亡記』への流入元として、日経電子版が顕著に増加した。

杉山記者「大きなうねりは常に脅威が現れた時に起こっている。苦しい状況の6. おわりに中にこそ、新たな起業やイノベーションの芽が生まれる可能性があ『ネット興亡記』のメディア連携は、どんどん広がっている。7 月中る。今回の取材を通して、僕はそう強く感じた。諦めない者たちの旬に、第 1 話『ネットバブルの攻防』を ABEMA で、第 4 話の『逆襲挑戦は、もう始まっているのかもしれない」[4]の LINE』を、LINE LIVE でライブ配信した。いずれもドラマ化をきっかけに、ABEMA を運営するサイバーエージェントと LINE とのつな

すでに日本のとこかに、次の『ネット興亡記』の主人公がいるかもがりができて実現した。Paravi としても、ABEMA や LINE と組むのしれないのだ。

は初めてである。インターネットによって、『ネット興亡記』の世界が5. 複合的なチャンネルでの訴求いただいている。さらに新しい表現や手法で、続編が実現すること広がり、より深くなっている。『ネット興亡記』の続編を希望する声もを期待している。

ドラマは、配信だけではなく、放送や新聞の電子版、イベントと複数のチャンネルを通じ、かつてない多様で複合的な表現で伝えら参考文献

れた。主なものは表 1 の通りである。

[1] Paravi『 ネット 興 亡 記 』特 別 サイト https://www.paravi.jp/static/netkoubouki（参照 2020 年 7 月 31 日）．

表 1：『ネット興亡記』配信等の状況[2] 日経電子版『ネット興亡記』 https://www.nikkei.com/article/
DGXZZO57158230U0A320C2000000（参照2020年7月31日）．
[3]「ネット興亡記」製作委員会．
[4]『ネット興亡記』第 5 話「孫正義と Yahoo!」．

『ネット興亡記』は、Paravi でのドラマ完全版配信を皮切りに、次々と各メディアでコンテンツが発信された。一般的な放送局のドラマなら、放送を出発点に、「TVer」（民放テレビ局が連携した公式テレ©︎2020 Digital Hollywood University95

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