JAS Journal 2015 Vol.55

No.4（7 月号）

連載：一録音エンジニアの回顧録～アナログからデジタルへ～ 第 3 回

4 チャネルからサラウンドまで～音場再生の本来あるべき姿を求めて～（前篇の続編「アナログレコードの音質改善とデジタル録音の導入」の文献を含む）
日本オーディオ協会諮問委員 穴澤 健明

前号本誌 2015 年 5 月号では、一録音エンジニアの回顧録～アナログからデジタルへ～の第 2回として、今再び注目されている 45 年以上前の 1960 年代後半に行われたアナログレコードの音質改善と 40 年以上前の 1970 年代初頭に始まった PCM/デジタル録音の導入について記した。その後参考文献等に関するお問い合わせをいただいたので、はじめにアナログレコードの音質改善と PCM/デジタル録音の導入に関する続編として参考資料について記すこととし、その上で 1960年代に注目を浴びた 4 チャネル、その後のサラウンド、音場再生などについて記す。
Ⅱ- 6．アナログレコードの音質改善と PCM／デジタル録音他に関する文献例
録音から再生までの総合的な系については、実情を知りたい一心で 1960 年代から各所での試聴を繰り返してきたが、1974 年になって、ラジオ技術 8 月号で評論家や愛好家のリスニングルームの測定とダイナミックレンジを測定する機会を得た。この時には比較的まともな結果が得られたことで安心したが、継続して測定を行うことの重要性を再認識した。
アナログレコードの音質改善に関する文献について表Ⅱ- 1 に示す。この表から 1960 年代後半から 1970 年代の初めにかけて実施された改善の概要を知ることが出来る。
表Ⅱ- 1．アナログレコードの音質改善に関する文献例
1. ラジオ技術 1970 年 11 月号

p289-296

鷲沢：パルス技術を応用した新再生ひずみ除去装置「ノン・ディストーション・カッテ

ィング方式とは」2. ラジオ技術 1970 年 12 月号

p326-330

穴澤：レコーディング技術の問題点「発売タイトルを挙げてハーフスピードカッティン

グ、マスタープレス、ダイレクトカッティング、ドルビーS/N ストレッチャー、ノンディストーションカッティングについて解説」
3. ラジオ技術 1971 年 2 月号

p252-256

穴澤：レコーディング技術の問題点 3 「アナログテープレコーダとドルビーS/N ストレッチヤについて解説」
4. ラジオ技術 1971 年 4 月号

p274-279

穴澤：レコーディング技術の問題点 4「カッティング特性とその送り出し用テープレコーダについて解説」
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表Ⅱ- 1 に示すアナログレコードでの音質改善の成果については、40 年以上前に製造された幻とも言うべき金属原盤が見つかっている。この金属原盤から作成されたアナログレコードが、本年 10 月に日本オーディオ協会他から発売される予定なので、是非御自分の耳で改善の成果を確かめていただきたい。
1970 年代に入ると 4 チャネルオーディオが騒がしい中で密かに PCM/デジタル録音機の開発が始まった。1970 年代はじめに行われたデジタル化の必要性に関する検討と初期の PCM 録音機に関する文献を表Ⅱ- 2 に示す。
表Ⅱ- 2．PCM／デジタル録音に関する執筆文献例
1. テレビジョン学会誌 Vol 30 No3

1976p18

林 謙二：PCM 録音機

2. ラジオ技術 1970 年 12 月号

p326-330

3. ラジオ技術 1971 年 2 月号

p252-256 穴澤：レコーディング技術の問題点 3

4. ラジオ技術 1971 年 4 月号

p274-279 穴澤：レコーディング技術の問題点 4

5. 日本音響学会講演論文集 1972 年 10 月

穴澤：レコーディング技術の問題点

p459-460

林、宮下、大新田、轟、穴澤：「ディスクレコードマスター用ＰＣＭ録音装置について」
6. AES September 1973

Volume 21 Number 7

Iwamura, Hayashi, Miyashita, Anazawa:
7. AES 56th convention-Paris-March 1-4

p535-541“Pulse-Code-Modulation Recording System”

1977

Anazawa, Yamamoto, Todoroki and Takasu:

PREPRINT No.1206(F-8)“Improved PCM Recording System”

その他多数
CD の発売が近づくとデジタルオーディオへの関心が高まり、その解説記事やデジタルオーデ
ィオでの音質改善に関する記事の執筆依頼が届いた。この関係の文献を表Ⅱ- 3 に示す。
表Ⅱ- 3．デジタルオーディオに関する文献例
1. JAS ジャーナル 1982 年 11 月号
講座 1

p28-34

連載：アナログ屋のためのデジタルオーディオ

p47-543

連載：アナログ屋のためのデジタルオーディオ

穴澤：録音系の概略とその音質改善

5. JAS ジャーナル 1983 年 3 月号
講座 5

連載：アナログ屋のためのデジタルオーディオ

穴澤：音質劣化の原因となる問題点について

4. JAS ジャーナル 1983 年 2 月号
講座 4

p22-27

穴澤：デジタルオーディオの特性及び音質劣化の原因となる問題点について

3. JAS ジャーナル 1983 年 1 月号
講座 3

連載：アナログ屋のためのデジタルオーディオ

穴澤：デジタルオーディオの基本的事柄

2. JAS ジャーナル 1982 年 12 月号
講座 2

p21-26p50-57

その 1

連載：アナログ屋のためのデジタルオーディオ

穴澤：録音系の概略とその音質改善

その 2

他に編集他の記事達数有。
以上が 1960 年代後半に行われたアナログレコードの音質改善と 1970 年代初頭に始まったPCM/デジタル録音の導入について記した前回の報告の文献に関する報告である。
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Ⅲ-１．4 チャネルからサラウンドまで～音場再生の本来あるべき姿を求めて
4 チャネルオーディオが脚光を浴びていた 1970 年 6 月に日立製作所と日本コロムビアは、武蔵野音楽大学のベートーヴェンホールで、各種編成のバンドの録音を行ないその再生評価を行う4 チャネルの共同実験を行った。その実験録音風景を写真Ⅲ- 1 に示す。

写真Ⅲ- 1

ベートーヴェンホールでの実験録音風景（1970 年 6 月 5 日）

筆者（写真中央）はこの基礎実験の進行役を務める機会を得た。客席前部中央には再生評価時に用いる音源収音のため、多くのマイクを設置した。

写真Ⅲ- 2

ベートーヴェンホール廊下（モニタールーム）の幹部達
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No.4（7 月号）（写真Ⅲ- 2 の中央にはプロジェクトリーダーの三浦種敏氏、一人置いて左に音質評価担当の中山氏他の日立製作所中央研究所メンバーの姿が見える。
他に志賀常務、岩村業務機器設計部長、二見録音課長他の日本コロムビア幹部の姿も見える。）
この 45 年前の実験では、多数のマイクで録音を行い、その再生時にはマイクに相当した位置にスピーカーを置いた図Ⅲ- 1 に示す 12 通りのスピーカー配置について音の良さを評価した。

音の良さ

123456789101112スピーカー配置番号
図Ⅲ- 1

評価実験でのスピーカー配置とスピーカー配置による音の良さの評価結果（筆者注：図Ⅲ-1 のグラフの横軸原点はモノラル試聴時の音の良さ評価）
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図Ⅲ- 1 の 12 通りのスピーカー配置に対する評価結果を見ると顕著な傾向がある。4 チャネル再生では、前方重視の 6 番のスピーカー配置、6 チャネル再生では 8 番のスピーカー配置で音の良さが最大となり、間隔を詰めた正面前方と横方向のみの前方重視が高い評価を得ている。
尚、この実験には NHK 技術研究所の開発した PCM／デジタル録音機も加わり、アナログでの 4 チャネルの評価だけでなく、2 チャネルでのアナログとデジタルの差も評価することが出来た。この実験の結果、音場再生は最優先事項から降格され、デジタル録音の実用化が最優先事項に格上げされた。この格上げを要望していた筆者はそのプロジェクトリーダーを担当し、1972年に 4 チャネル／8 チャネルのデジタル録音機を現場に導入した。
1970 年代後半には、毎年ドイツのオーディオショーでデジタル録音機を用いた 4 チャネルの公開再生実験を行った。ここでも後方のスピーカーと前方のセンタースピーカーは不要という1970 年の基礎実験の結果と全く同じ結果を得た。この公開再生実験では、前方での信号の時間関係を録音会場内の時間関係に合わせた録音が高い評価を受けた。1985 年には爆撃から 40 年ぶりにドレスデンゼンパーオーパーが復興され、復興公演の録音でその効果が実証され、1987 年 10月の AES コンヴェンションで”Digital Time Coherent Recording Technique”を発表した。その後多くの専門大学で時間関係を合わせた録音に関する技術検討が始まった。
この復興公演の録音は、写真Ⅲ- 3 に示すオーディオテスト用ビデオディスク

オペラ「魔弾の射手ハイライト」として日本オーディオ協会よりレーザーディスクが発売された。このディス
クの Side 1 に２チャネルステレオ、Side 2 に前方（重視）4ch ステレオを収録し、前方重視 4 チャネルの効果がわかる内容であった。

写真Ⅲ- 3

オーディオテスト用ビデオディスク「魔弾の射手」ハイライト
Side 1 に 2ch ステレオ、Side 2 に前方 4ch ステレオを収録

このような前方重視の 4 チャネルについては、筆者自身もその導入普及に努力し、今でも一部の熱心なアマチュアが導入している。メーカーはと言えば、映画用のサラウンドシステムに注力し、実験で評価の悪かった 5.1 チャネルのサラウンドシステムにのみ関心を示した。
1960 年代末から多数の 4 チャネルレコードを制作したが、感じたことがある。サラウンド再生を意図して残響音を収音しその残響を横や後方から出しても、残響音が出ているだけで良いホールで得られる直接音と残響音の自然なつながりが得られないことである。
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Ⅲ- 2．新しい音場再生システムの構築
デジタルの録音が始まってすでに 43 年を経過し、ハイレゾと称する可聴帯域外の信号を音響機器や耳に与えることがはやっている。そのおかげで可聴帯域外での非直線性による可聴帯域内での混変調歪の発生に悩まされている。一方音場再生の方は、半世紀近くほとんど改善がなされなかった。新しい構想に基づく音場再生システムを実現しようということで本年 9 月開催の AES
名古屋 2015「3D オーディオの可能性」でその取り組みを発表する。
この取り組みでは以下の 3 点での改善を目標とした。
1)

1970 年の音楽音場再生実験で良い評価を得た前方を重視した 4/6 チャネルのスピーカー配置を採用した音場再生を実現し、試作システムを用いての前方重視と左右の幅表現の音楽的音楽美学的評価を行いたいと考えている。

2)

直接音と残響音のつながりの良い音場再生を実現するために NTT コミュニケーション基礎科学研究所の開発した「Revtrina」を用いて既存ステレオソース等の原音から直接音と残響音を分離し、その上で最適再配分を行ない、ホールやライブハウスの再現を目的とした音場再生を実現したい。併せてステレオ再生の改善も行ないたい。

3)

各種スピーカー配置やヘッドフォンでの再生を可能とするため、頭部伝達関数（HRTF）の畳み込みにより仮想音源生成を行い、サラウンドのスピーカー配置だけでなく、複数のスピーカーを用いたサウンドバーシステム、ヘッドフォンでの音場再生を実現すると共に、懸案のヘッドフォンでの頭内定位問題も解決したい。

9 月の名古屋の AES で、試作したシステムを展示し多くの方に聴いていただこうと考えている。試作システムで使用している残響分離とその制御演算と仮想音源生成演算を行う DSP 基板
を写真Ⅲ- 4 の左側に示す。この写真Ⅲ- 4 の右側に 6 チャネルのデジタルアンプを示す。無反動
スピーカー4 台とサブウーファーと基板を組み合わせた例を写真Ⅲ- 5 に示す。

写真Ⅲ- 4

新しい構想による音場再生システムの信号処理基板とアンプ基板
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写真Ⅲ- 5No.4（7 月号）

新しい構想による自作音場再生システム（無反動スピーカー4 本、サブウーファー、信号処理ボード、アンプ基板）
ここで、この試作音場再生システムの達成目標仕様を以下にまとめておく。
入力ソース：

 モノラルソース、ステレオソース、5.1 チャネルサラウンドソース

出力ソース：

 直接音と間接音の比を変え、ユーザーの試聴環境のために最適化した
2 チャネルステレオソース
 音場再生用前方重視 4/6 チャネルサラウンドソース
 音場再生用前方重視 2/4/6 チャネルサウンドバーソース
 頭内定位を改善したステレオ／音場再生用ヘッドフォン向け 2 チャネルソース

上記の目標仕様の一部でもよいから達成出来たらよいと思っている。
音楽の音場再生の歴史は、外野からの妨害が多く思わぬことばかりが起きた歴史であり、今以って普及にまで至っていない。1970 年に、日本コロムビアは日立グループに入り、三浦種敏（元東京電機大学教授）氏他の日立製作所中央研究所の研究陣と共に、実際の楽団を使って当時の音響技術者の話題の中心クアッドラフォニー（4 チャネル・ステレオ）に取り組んだ。
この評価実験に、PCM／デジタル録音機の評価や実験の場を求めていた NHK 技術研究所も加わった。皮肉なことにその時業界が関心を持っていた４チャネルは全く普及せず、筆者が軽い気持ちで提案したヴォイスチェンジャーと呼ばれる民生用カラオケ器は瞬く間に普及し、デジタルオーディオもカラオケに続いて普及し、両者は結合し、新しいデジタルカラオケ、通信カラオケなどとして栄えた。70 歳を越えて振り返ると最初に取り組んだ音楽の音場再生ばかりが忘れられたままである。そこでその実現に今一度取り組んでみようと思った次第である。
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Ⅲ- 3．音場再生に関する文献例
音場再生に関する文献例を表Ⅲ- 1 に示す。
表Ⅲ- 1. 音場再生に関する文献例
1.

AES プレプリント 1987 年 10 月#2493

穴澤、高橋、クレッグ：「Digital Time-coherentRecording Technique」
2. JAS ジャーナル 1988 年 2 月号

p16-19 寺島、岡田、穴澤：「32 チャネルディジタルコンサートのプログラムソースの制作」
3. 1989 年 10 月 日本オーディオ協会発行オーディオ AV ガイド「4 チャネル再生のいろいろ
4. JAS ジャーナル 2011 年 1 月号

木下：「残響制御技術 Revtrina を用いた新しいサラウン

ド再生方式の提案」
5. JAS ジャーナル 2011 年 1 月号

村山、浜田：「ステレオ再生を目的とした仮想音源生成技術」

6. JAS ジャーナル 2013 年 1 月号

今井：「無反動スピーカーシステムにつて」

Ⅲ- 4．今後の回顧録の執筆予定
国立科学博物館は、我が国の科学技術（産業技術を含む）の発展を示す貴重な科学技術史資料や国民生活、経済、社会、文化の在り方に顕著な影響を与えた科学技術史資料の保存と活用を図るための調査研究を産業会・学協会と協力して行っており、資料の保存を図り、科学技術を担ってきた先人たちの経験を次世代に継承してゆくことを目的として、重要科学技術史資料の登録制度を実施している。この登録制度は「未来技術遺産の登録」とも呼んでおり、オーディオでこれまでに登録されたのは 1 件のみであったが、本年 9 月に多数のオーディオ関連資料が登録される予定である。本回顧録の当初の予定では 9 月にコムフィルタを扱う予定でいたが、先送りさせていただき、9 月にはオーディオ関連案件の重要科学技術史資料登録について説明を加えさせていただく。従って 9 月以降の予定は以下のようになる。
2015 年 9 月予定
Ⅳ．オーディオの重要科学技術史資料登録について
2015 年 11 月予定
Ⅴ．音質悪化の主要因；デジタルでもまだまだ続く音質改善～改善すべき音質劣化要因は変調雑音とコムフィルタ効果～
2016 年 1 月予定
Ⅵ．我が恩師と我が師匠について～伊藤毅、ピーター・ヴィルモース、エドアルド・ヘルツオーク～2016 年 3 月予定

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Ⅵ．驚異の風力音楽コンピュータ～ドイツ、オランダ、デンマーク他の名オルガンを訪ねて～2016 年 5 月予定
Ⅶ．壁が崩れると思った 1985 年 2 月 15 日、～ドレスデン・ゼンパー・オペラの復興プロジェクトに参加して～2016 年 7 月予定
Ⅷ．演奏家の思い出～スメタナ弦楽四重奏団、ヨーゼフ・スーク、マリオ・ジョアオ・ピレシュ他～
2016 年 9 月完結予定
Ⅸ．エピローグ～今後の音質改善への期待～

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