O pera

Feb.2020

関西二期会 第 91 回オペラ公演『フィガロの結婚』（2019 年）撮影：早川嘉雄

Contents
2 .3 『 リ ゴ レ ッ ト 』 作 品 解 説
4 .5
6 .7 .8

指揮者・演出家が語る『 リ ゴ レ ッ ト 』
美しく情熱的な音楽を表現するオペラ歌手たち
周防彩子 / 細川勝 / 松浦優 / 馬場清孝 / 片桐直樹

9コンサートレビュー
関 西 二 期 会 第 9 1 回 オ ペ ラ 公 演 『 フ ィ ガロの結婚』

1011

谷 や ん の 企 画・制 作 デ イ リ ー ラ イ フ12ِΝ‫ޢ‬ਦೳࢷҸआ୯ӜЕ

オペラ座の凡人 / 賛助会員
新入会員の紹介 / コンサートスケジュール

Giuseppe Verdi

愛する娘ジルダを巡る
宮廷道化師リゴレットの復讐と呪いの物語
巨匠ヴェルディ中期の傑作
関西二期会の第 93 回オペラ公演はジュゼッペ・
ヴェルディ (1813-1901）の中期三大傑作の最初を飾る『リゴレット』をお届けします。それまですでに 14 作品（他に 2 本の改作）を発表し作曲家としての評価を固めていたヴェルディですが、38 歳の時に書き上げたこの『リゴレット』と 2 年後の『イル・トロヴァトーレ』の成功によって国民的なオペラ作
家としての地位を獲得するのです（続く『椿姫』の初演は今日の評価とは逆に大失敗でした）。フランスの作家ビクトル・ユーゴーの戯曲『王は愉しむ』
を原作に、物語は宮廷道化師のリゴレット、その娘で美しく純真無垢なジルダ、そして好色なマント
ヴァ公爵の運命を描き出します。マントヴァ公爵のカンツォーネ「女心の歌」は、このオペラを代表する１曲としてあまりにも有名です。

理想の台本を求めて

2『リゴレット』（2020 年、アミントーレ・ガッリ歌劇場にて撮影）

1850 年 4 月、ヴェルディはヴェネツィアのフェとなっていたからです。当初は問題ないかに見え

ニーチェ歌劇場と新作オペラ発表の契約を結びまたヴェネツィアでの上演に、影がさし始めたのがす。台本を受け持ったのはヴェルディ作品中 9 作

8 月。そして 10 月にはほとんど完成していた台を手がけた、歌劇場の座付き作家フランチェスコ・

本が 12 月上旬になって当局に却下されます。上マリア･ピアーヴェ (1810-1876) でした。この時演を危ぶんだ劇場側とピアーヴェは設定の変更を

期ヴェルディは『ナブッコ』などに見られる初期

ヴェルディに提案しますが、作品の本質を損なうの愛国的な作風から脱して、より人間の心理や性としてヴェルディはこれを拒否。検閲と作曲家の格描写に重点を置いたオペラを目指していました。

板ばさみの中でピアーヴェは交渉を重ね、その年

彼は過激なロマン派作家として知られていたユーの暮れも押し迫る頃、ようやく当局の譲歩を引きゴーの『王は愉しむ』が理想の台本になると考え、出したのです。最大の条件は「物語の舞台と登場

これをオペラ化するべくピアーヴェに直ちに原作

人物を王政下のフランスから変更すること」。これを手に入れてヴェネツィア当局との交渉を進めるをもとに設定は 16 世紀北イタリアのマントヴァ

よう指示します。というのも『王は愉しむ』は 16に移され、フランソワ 1 世はマントヴァ公爵に、

世紀のフランス国王、フランソワ 1 世の享楽の犠

宮廷道化師トリブレはリゴレットへと変更されま牲となる宮廷道化師トリブレとその娘の運命を描した。翌 1851 年 3 月 11 日の初演はヴェネツィ

いた作品で、1832 年の初演以来パリで上演禁止

アを熱狂させる大成功であったと伝えられます。

『リゴレット』（2020 年、アミントーレ・ガッリ歌劇場にて撮影）

リゴレット
マントヴァ公爵の城。宮廷道化師リゴレットは公作品を魅力的なものにしています。特に第 3 幕で爵を楽しませるために、いつも辛らつな言葉で人を公爵とマッダレーナ、リゴレットとジルダの、そ傷つけ、廷臣たちの恨みを買っていました。一方公れぞれに異なる思惑を描き出す四重唱「美しい恋爵の好色は留まるところを知らず、今日もチェプラーの娘よ」はオペラ史上の傑作のひとつ。物語と歌

ノの伯爵夫人を夫の目の前で誘惑する始末。そこへが渾然となったヴェルディ作品ならではの聴きど

娘を公爵に弄ばれたモンテローネ伯爵が現れ公爵をころと言えるでしょう。なお今回はイタリア、ア

激しく非難します。そしてその怒りを冷笑するリゴ

ミントーレ・ガッリ歌劇場、ポリテアーマ・グレー

レットに向かって「父親の苦悩を笑うものこそ呪わコ歌劇場と関西二期会が同じ演出、衣裳、装置でれよ」と呪いの言葉を口にするのでした。リゴレッ

臨む共同公演。パオロ・パニッツァの演出のもと、トには世間から隠して育てた娘がありました。美しジルダ役の周防彩子はすでにアミントーレ・ガッ

く成長した彼女−ジルダと過ごす時間こそ最良のひ

リ歌劇場で同役を歌い、その成果を携えての登場と時。モンテローネの呪いを気に掛けつつも、彼はとなります。指揮にアルド・サルヴァーニョ、そその清純な姿に安らぎを覚えるのでした。ところが

して管弦楽に大阪交響楽団を迎えて贈る『リゴレッ

ジルダはすでにマントヴァ公爵と出会っていました。

ト』。力強い歌唱と重厚な展開にご期待ください。

身分を偽ってジルダのもとに忍んで来る公爵。初め（音楽ライター：逢坂聖也）ての恋に陶然とするジルダ。さらにリゴレットに恨みを持つ廷臣たちが、彼女をリゴレットの愛人と勘違いして城へと誘拐してしまいます。事情を知った
リゴレットが城へ着いたのはジルダが公爵に弄ばれた後でした。道化としての自分をかなぐり捨てて、復讐を誓うリゴレット。しかし殺し屋スパラフチ−
レに公爵の殺害を依頼した時から、彼ら父娘の運命は大きく狂い始めるのです。

『リゴレット』

公演
情報＜全 3 幕

イタリア語上演・字幕付＞

指揮：Aldo Salvagno （アルド・サルヴァーニョ）演
出：Paolo Panizza（パオロ･パニッツァ）管 弦 楽：大阪交響楽団
公演日程： 2020 年 6 月 20 日 ( 土 ) 16:00 開演

2020 年 6 月 21 日 ( 日 ) 14:00 開演

公演会場： 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール

ドラマと音楽が一体となったオペラ

6/20（土）大谷 圭介 .

リゴレット

この作品でヴェルディが創造したのはドラマと

瀬田 雅巳

マントヴァ公爵

音楽の融合でした。彼以前のロマン派オペラが歌

古田 昌子

周防 彩子
萬田 一樹

手の技巧や力量を示すことに重点を置いていたの

萩原 泰介

に対し、歌や音楽が物語とより緊密に結びついた

鳥山 浩詩

オペラを創り上げたのです。マントヴァ公爵の歌

ジルダ

スパラフチーレ
マッダレーナモンテローネ伯爵

髙岡 友美

ジョヴァンナ
マルッロ

藤田 大輔

ボルサ

近藤 修平（客演） チェプラーノ伯爵

う「あれかこれか」「女心の歌」、ジルダの歌う「慕森井 美貴

チェプラーノ伯爵夫人

わしき名よ」そしてリゴレットの歌う「悪魔め、味岡 真紀子

小姓

服部 英生

牢番

6/21（日）
細川 勝
松浦 優

馬場 清孝
片桐 直樹
井上 美和
伊藤 正

岸畑 真由子
谷本 尚隆

しまふく 羊太
中野 嘉章
立塚 夢子
神田 行雄
近藤 麻帆

鬼め」などの歌曲に加えて、重唱の素晴らしさもお問い合わせ関西二期会チケットセンター

06-6360-4651
3指揮者・演出家が語る『リゴレット』
ヴェ ル デ ィ 作 曲《リ ゴ レ ッ ト》は、イ タ リ ア
語に訳すと『愛のすべて』。このオペラで歌われる名曲には、人生で巻き起こる人間の喜びや悲
しみ、善と悪といった感情が彩られ、人を愛す
ることについて考えさせてくれる。1851 年にヴェネツィアで初演されて以来、約 170 年経っ
た今日でも私たちの心を捉えて離さない。この名作オペラのタクトを振るのは、イタリアのサレルノ出身で、これまで日本を含め 50 演目以上のオペラに携わってきたアルド・サルヴァーニョ氏。演出は、第 92 回オペラ公演に引き続き、イ
タリアのヴェローナ出身のパオロ・パニッツァ氏が手掛ける。オペラ《リゴレット》の魅力を二人に聞いた。

リゴレット、ジルダ、マントヴァ公爵
リゴレットは背中の曲がった道化師。娘ジル
ダには自分の職業を隠し、父親としての愛情か
ら娘を家に閉じ込めている。マントヴァ公爵は権力をふりかざし、次から次へと女性を手玉に指揮者

アルド・サルヴァーニョ

とる享楽家。パニッツァ氏は「リゴレットには
悪の部分と父親としての善の部分という二面性

ただ、しばらく彼女に会えないとなったら、すが あ り、そ れ は 人 間 味 が あ る と い う こ と で す。

べてを忘れてしまう。それが彼の女癖の悪さで彼にとって娘ジルダの存在はすべて。ジルダは、すね」と語った。

生き続けることに対して不安を感じているのだと思います。バイオレンスに閉じ込めているの

呪いの言葉ではなく、父親の愛情で彼女を隠していることが分かるように、今回の演出では、家にたくさ

4

このオペラのテーマは、 呪いだ。好色なマんの庭を作りました。最終的に、彼女の不安はントヴァ公爵がモンテローネ伯爵の娘をたぶら的中して危ない目にあうわけですが、公爵を許かし、公爵に怒りをぶつける伯爵に対して、道す第 3 幕からは、彼女の純粋さを改めて感じます」

化師リゴレットは伯爵を笑いものに。怒った伯と、リゴレットとジルダの人物像を語る。

爵は呪いの言葉を浴びせ、リゴレットは呪いに純粋なジルダをもてあそんだマントヴァ公爵

翻弄されていく。「リゴレットが人を馬鹿にするだが、パニッツァ氏は「第 2 幕の公爵のアリア〈あことで人が傷つき、廷臣たちが彼を傷つけようの娘がさらわれてしまった！〉で歌われるようとして娘をさらって、最終的に彼は復讐をしよに、同 時 に 色 ん な 女 性 を 好 き に な り な が ら も、うとして娘が殺されてしまう。呪いとは人の言

ジルダに恋したということは本当なのでしょう。

動によって生まれるものだと思っています」と、

Giuseppe Verdi

パニッツァ氏は呪いの言葉が暗示することを語った。それは、リゴレットに限らずに私たち自身にも置き換えることができる。

名曲が散りばめられたオペラ
リゴレットは名曲揃いのオペラ。人間の様々な感情をドラマティックに奏でて、観客は音楽のう
ねりの中に惹き込まれる。
第３幕でマントヴァ公爵が歌う＜女心の歌＞は、
世界中で愛され続けているが、サルヴァーニョ氏はこの曲から公爵について次のように分析する。
「一見、公爵の真実の姿を見せる軽薄な曲に聴こえます。しかし、彼自身は軽薄というよりも自由人なのです」。ヴェネツィアでの初演前に、本番まで隠されていた歌だったが、美しい旋律ゆえに開演前には広まってしまったという。
マントヴァ公爵に恋するジルダのアリア＜慕わ
しいお名前が＞は、コロラトゥーラ技法を散りばめられ、恋に恋する胸の高鳴りが表されている。
第 2 幕のリゴレットのアリア〈悪魔め、鬼め〉は、演出家

パオロ・パニッツァ

娘をさらわれた父親の怒りと悲しみが歌われた力強い歌だ。パニッツァ氏は「リゴレットが初めて

愛 と は 何 か。ま さ に そ れ を 考 え さ せ る た め に、周りの人たちの前で道化の仮面を外して、一人のヴェルディはこのオペラを作ったのではないか

男として歌い、彼が自由に発言するという素晴らと思います。人生で起きる出来事をすべて詰めしいシーンです」と注目する。

込んでいるオペラです」と力を込める。

サルヴァーニョ氏が特にヴェルディならではとサルヴァーニョ氏は、客席に届けたいことを感じる場面は、第 3 幕 の四重唱だと言う。マン

次のように述べた。「オペラの作曲家たちが目指

トヴァ公爵とマッダレーナは幸せそうに歌い、リしているものは、観客の心と記憶に残る作品をゴレットとジルダは絶望に打ちのめされている。

残すこと。観客が登場人物と、涙と笑いと愛を「こ れ ぞ 作 曲 家 の 演 劇 的 な 仕 掛 け 技」と、ヴェ ル

共有することだと思います。そして観劇後に劇ディの見事な技法について語った。

場を出て、お客様がオペラを通して人間の価値

物語のメッセージを見出せたときに、作曲家たちの課題が果たされるのです」。
ドラマティックな物語と音楽に惹き込まれた《リゴレット》を通して、本当に人を愛するこ時、私たちは時空間を超えてヴェルディの力強とや尊重することはどういうことなのかを考えい魂に包まれ、物語のメッセージと自身の人生させられる。パニッツァ氏は、「善や悪とは何か、を重ね合わせるのだ。
（インタビュー：金子真由）

5

美 しく 情熱的 な

音楽 を 表現 する
オペラ歌手 たち

パニッツァ氏の演出は自由度が高く、オペラ歌手がアイデアを出し、そのまま使われたり駄目出しされたりしながら作られていく。臨機応変さが求められる現場だ。「オペラが作曲された当時は、作曲家が書 き 終 わ る と 歌 手 に 渡 し て、歌 手 は 必 死 に 覚 え る。
当時と同じような感覚で、イタリアではオペラが作られていて、まるでオペラが『生き物』のようでした」。

周防 彩子
ジルダ役（20 日）

マ・グレーコ歌劇場、アミントーレ・ガッリ歌劇場、関西二期会の共同公演で、ジルダ役の周防彩子さんは 1 月
3 日にガッリ歌劇場の舞台に立った。本場イタリアでの貴重な体験を伺った。
ガッリ歌劇場のあるリミニはアドリア海に面し、夏はリゾート地として人気のある都市だ。同歌劇場は、第二次世界大戦の戦火で破壊されたが、2 年前に昔の姿のまま建て直された。周防さんは「客席からみる馬蹄形の建物は本当に壮麗で感動しました。昔のものをそのまま維持することがイタリアでは大事なんだと思いました」と振り返る。

イタリアでは︑オペラが﹃生き物﹄今回の《リゴレット》の上演は、イタリアのポリテアー

リミニでの３日間の公演は、すべて完売。客席からは温かい拍手とブラボーが巻き起こった。同行した米田哲二理事長は、「最初はドキドキしながら観ていましたが、本当に素晴らしい演奏だった。関西二期会との共同公演と場内放送されており、歩いて帰るときに『良かった、良かった』とあちこちから褒められました」とほほ笑み、斉藤言子副理事長は、「お客 さ ん が『我 が 町 の オ ペ ラ』と 誇 り に 思 っ て い て、
その空気感が一体化しているのを感じました。色彩

稽古から本番まで、イタリアと日本の文化の違いをが赤も青もグリーンも深い色で、道具や衣裳はそこ感じ続ける毎日だった。「予定表があっても予定通りにで培われた色合いや深みが大事だと思いました」といかない。本番では、予想しないところで幕が上がっ

伝統が反映された舞台について語った。

たので即興で演技し、本物の火を使ったランタンがだ

イタリアで一回り成長した周防彩子が、再びジル

んだん熱くなってきて、『熱い熱い！』となりながら演

ダを演じる。「イタリアで鍛えていただいた臨機応変

じていました。日本では色々なことに気を使って作らさと対応力を活かしたい思います」。大阪でも、生きれていると思いました」と笑顔を見せる。

たオペラがやってくる。
（インタビュー：金子真由）

6※公演写真：『リゴレット』（2020 年、アミントーレ・ガッリ歌劇場にて撮影） ※本文右：同歌劇場でのプログラムの表紙

Giuseppe Verdi

ヴェルディの音楽に 歌と心を乗せて――『リゴレット』は、名場面がたくさんあります。
一番好きな箇所は、1 幕のリゴレットと娘ジルダとリゴレット役（21 日）――歌はいつ頃から歌われていたのですか。
堺市生まれの堺市育ちで、堺市の少年少女合唱団に入り、ずっと歌い続けてきました。大学に入って、ヴェルディの作品に非常に惹かれました。ただ若い頃は、声があまり出なくて、自分の声が出来あがってから演じたい気持ちがありました。年齢を重ねる

すが、ピアノ（弱い）でのフレージングを繋いでい憧れのタイトルロールに挑む

細川 勝

年ごし

30

の 二重唱。リゴレット役はフォルテの印象が強いで――ジルダへの愛情をどう感じられますか。

ければ、この 二重唱は、私自身の特色を出し、他にないリゴレットをお聴かせできるのではと思います。
私にも二人の娘がおりますが、リゴレットの娘に対する愛情は共感できます。リゴレットは、道化を決して好きでやっているのでなく、身体にハンデがある中で、生きていく上での処世術だった。それは全て、ジルダを育てていくという目的だと思いたいです。
――どんなリゴレットを演じたいですか。
ごくごく普通の父親を演じたいです。子どもが誘拐されたり、事故が起きたりなど痛ましい事件がありますが、もし愛する存在を急に失った場合、自分はどこまで正気でいられるか想像がつかないです。

うちに声が出るようになり、50 歳をすぎて、少し自ヴェルディの作品の中で、一番激情型の作品なので、信を持てるようになりました。今の自分がどんな風演じながら正気を失ってはいけない。全身全霊をかにリゴレットを歌えるのか、すごく楽しみに思ってけて演じさせて頂いて、お客様に何かしら感じていいます。

ただければ有難いです。

――小さい頃から歌われていたのですか。
ピアノを習っており、音楽が好きで歌うことも大好きでした。中学の文化祭などで演じることが楽しいなと思っていましたが、高校３年生まで陸上部だったので、遠い世界のようなイメージを持っていました。幅跳びでは（熊本の）県大会で３位に入ったことも。高校の授業で音楽の先生から「音楽が好きならどう？」と勧められて、音楽大学に入りました。

大好きな音楽の世界で羽ばたくジルダ役（21 日）

可憐な少女役を演じ松浦 優――愛する人の身代わりになるジルダの心境を思うと、胸が痛くなります。
若い時は、親の言うことを聞かずに突っ走るところがあるじゃないですか。自分が愛したことを貫きたいという感じですね。怖いもの知らずで、それが正義と信じて疑わない。外の世界を一緒に見て、止めてくれる、お母さんのような存在が必要だったと思います。
――ヴェルディの音楽をどんな風に歌いたいですか。
ジルダとマントヴァ公爵の愛の 二重唱は、恋に恋して夢見ている感じもあるのですが、音楽は激しくて、乙女が歌っているような音型ではありません。恋する
可憐さを残しながら歌いたいです。その後に続くジル
ダのアリアは、胸の高鳴りが休符によって表されていて、いかに途切れず、恋のときめきを伝えられるのかが難しい課題です。
――お客様にどんなところを見てもらいたいでしょうか。
サバサバと男勝りな性格なので、ちゃんと可憐に演じたいです。純粋可憐なだけでなく、どこか芯のあるところも。ヴェルディの音楽は心情を表し、全てを物語っているので、どれだけ本当に楽譜と向き合っていけるか…。
そのまま演じられたら必ず伝わると思います。

7

Giuseppe Verdi

を歌っているＣＤを聴いてからずっと好きです。オーマントヴァ公爵役（21 日）――どんな少年時代を過ごされていましたか
田んぼに囲まれた丹波篠山で育って、小学校まで大きな声で歌いながら、30 分くらい歩いて学校まで通っていました。高校生の時、校歌を歌う試験があり、それを聞いた音楽の先生から誘われて、同じ高校の先輩で声楽家の畑儀文先生の元へ通うようになりました。
――『リゴレット』にまつわる思い出はありますか。
数あるオペラの中でも一番好きなオペラで、音楽

マントヴァ公爵を歌えることが嬉しくて仕方がない

馬場 清孝

ケストラの演奏で、マントヴァ公爵を歌えることが嬉しくて仕方がないです。
――名アリア

女心の歌の歌詞の内容は女心の軽薄さを歌っていますが、実はマントヴァ公爵そのものですよね。
それを分かっていて、マントヴァ公爵は歌っているのではないでしょうか。自由奔放に生きて、自己中心的だから。誰に対しても優しく受け入れるけれ
ど、愛情は深くない。それがジルダを翻弄させていくのでしょうね。屈託のない明るさで演じられたらと思います。
――ヴェルディの音楽の特徴をどんなところに感じますか。
まるで手回しオルガンがずっと回っているような感
覚の音楽のような気がします。イタリア人のイントネー
ションがそのまま音楽になり、喋るように歌うし、歌うように喋る。今回は指揮者と演出家がイタリア人なので、イタリア語には厳しいかなと思いながらも楽しに重厚感があって、心に入ってきやすい。大学院生

みにしています。毎日乗る阪堺電車では、結構イタリの時に、アルフレード・クラウスがマントヴァ公爵

ア人が乗っているんですよ。見かけたら嬉しくて話しかけたり、道案内をしたりすることもあります ( 笑 )スパラフチーレ役（21 日）――子ども時代は、どんな少年でしたか。歌との出会
いは、いつ頃からでしょうか。
一 言 で い う と、真 面 目 で す ね。母 は 専 業 主 婦 で、父が京都市交響楽団のヴィオラ奏者で、ピアノは 5
歳から習っていました。文句ひとつ言わず、嫌だった練習を仕方なくやらされていたという感じですね。
高校１年生の時、合唱部から「コンクールに出場する の に 男 子 が 足 り な い」と 引 き 抜 か れ た ん で す よ。
楽しくてね、そのまま合唱部に入りました。

オペラの醍醐味は︑登場人物とそれを演じる歌手との合体

片桐 直樹――大学でオペラとの出会いが待ち受けていたのですね。
教育大学のオペラの授業で、最初はピアノ伴奏していたのですが、歌っている先輩たちが楽しそうやなと思ったのが、歌に転向するきっかけでした。身体を動かして演技をすることが、最初から楽しくて仕方がなかったです。
――殺し屋・スパラフチーレは、現実にはあまり存在しないキャラクターです。役作りはどのように工夫されるのですか。
若い頃から映画が好きで、大学生の時も映画館まで行って、年間 100 本ほど観ていました。いろんな役柄がどういう風に動くか、目線や仕草など自然と引き出しが増えるんですよね。今、パッと思い浮かんだイメージは、萬屋錦之助演じる『子連れ狼』で、お金で刺客の仕事をするけれども、ある場面でチラッと人間味が出たりするんですよ。
――楽しみにされていることを教えてください。
オペラの醍醐味は、登場人物とそれを演じている歌
手との二つのキャラクターの融合だと思っています。
片桐直樹という人格や人生を合体させて、初めて他にない

スパラフチーレ

が出来あがる。お客様に、そういう化学反応を楽しんでいただければ嬉しいです。
（インタビュー：金子真由）

8

関西二期会 第 91 回オペラ公演『フィガロの結婚』
今 回 の『フ ィ ガ ロ の 結 婚』は、古典の中の古典にふさわしく、明快な演出により、実にオーソドッ
クスな好上演となった。
まず、各人の部屋を描く回り舞台が、登場人物の性格や心情を巧みに暗示する。引っ越したばかりの 雑 然 と し た フ ィ ガ ロ の 部 屋 は、
些事にこだわらない明るい市井の夫婦にふさわしいものであり、肖像画がべたべたと貼られた伯爵の『フィガロの結婚』10/27 公演

部屋からは、いかにも見栄っ張り

撮影：早川嘉雄

で悪趣味な俗っぽさが見てとれ

歌手陣も皆見事だった。老練なで客席を魅了した。合唱団も、ある。そして伯爵夫人の部屋には最策略家というよりは若々しくさわ

えて欧米の舞曲の伝統とかけ離れ低限のものしかなく、それが夫人

やかな声のフィガロ、かわいらし

た土俗的な踊りによって民衆の喜の孤独感、冷え切った夫婦仲を象

くも力強く突き通る声で最高パー

びを力強く直截的に表現してお徴しているようだ。第四幕は夜のトを担ったスザンナ、その身分にり、とても効果的であった。

庭で演じられるため、開放的ではふさわしい美しく気品のある声のそして、この公演を成功に導い

あ る も の の 閉 鎖 的 な 印 象 も 残 る。

伯爵夫人、そして伯爵は堂々とした一番の立役者は、なんといって最後に夜明けが来るにいたって初て落ち着いた声と貴族らしい威厳

も指揮のグイード・マリア・グイー

めて舞台が完全に開放され、原作に満ちた態度で、舞台をぐっと引ダ氏であろう。氏は本場ならではの題名にある「狂おしき一日」のき締めていた。歌唱至難なためにの鍛え抜かれた職人芸、最小限の通り、この物語がたった一昼夜の滅多に歌われることのないマル

簡潔な指示で、オーケストラやア

出来事であったということにあらチェリーナのアリアも、メゾソプ

ンサンブルから最良の響きを引きためて気づかされるのである。

ラノらしい力強い声と見事な技巧出すことに成功していた。ソリス
ト た ち の 生 き 生 き と し た 歌 唱も、あるいは氏の見事な指揮に触発され て 一 層 輝 い た の か も し れ ない。
（10 月 26 日鑑賞 : 北川 順一）

2019 年10 月26 日（土）、27 日（日）兵庫県立芸術文化センター
KOBELCO 大ホール
指揮：Guido Maria Guida（グイード・マリア・グイーダ）
演出：太田麻衣子
管弦楽：関西フィルハーモニー管弦楽団『フィガロの結婚』10/26 公演

撮影：早川嘉雄

9

そこでは、ひばりさん独特の音程操作やビブラート、

11 カラスが「パプリカ」を歌う？
●

楽譜と異なる歌い出し時機の精妙なずらし、倍音を効
かす声帯活用などが科学的に解明され、数値化された。
それを基に AI が作る音声データを、更に人間が調整

あの美空ひばりさんが新曲を歌う。大晦日 NHK にを続ける。生まれた表現は、もはや人類史に無いもの。

チャンネルを合わせた。恒例の紅白歌合戦だ。昭和を人間と AI が協働する「人電協創」「人愛（ヒト・AI）

代表する国民的スターが没して３０年。同時代を生き共創」といった、画期的なクリエーションといえる。

た、おそらく全ての人の記憶に留まる日本の歌姫の歌

紅白を挟む年末年始、各地のシネコンでは、これま

声と姿を蘇らせた。それは「またも」と言うべきか、今、た国民的スターだった「寅さん」こと渥美清さんを銀社会を大きく変えつつある人工知能（AI）の力。

幕に蘇らせる映画「男はつらいよ 50 お帰り寅さん」

上質の炭焼きコーヒーを思わせる、豊かな苦みを伴が話題を集めた。歌手ひばりさんとほぼ同時代を生きう低音と唸り。時に乙女の声のような、清涼な高音。

た寅さんも、亡くなってほぼ四半世紀。50 年前スター

笙のごとく空間を満たす裏声。変幻自在のビブラート

トした、この名シリーズのサワリを繋ぎ、「さくら」…。秋元康氏作詞の新曲「あれから」を歌う声はどこ

役の倍賞千恵子を筆頭に前田吟、吉岡秀隆、後藤久美

をとっても、殆ど往年の歌声そのものだった。聴衆を子ら、常連の現役名優が新たな物語を演じる。レトロ

慈愛に満ちた表情で、また辺りを払う女帝さながらに見回す姿は極めてリアル。もともと現世に居ない、ボーカロイドの祖・初音ミクよりも現実的な幻想だった。
ただ白いドレスにはヒトの足を思わせる動きがあまり感じられず、「彼女」の存在に圧倒されながら、「見てはいけないもの」に指の隙間からの視線で触れるよ
うな背徳的な浮遊感と、儚さと表裏一体の或る薄気味悪さと。ホラーとファンタジーのはざま、背中合わせの感動にしばらくスッポリ包まれていたのである。
無理もない。故人が生前と変わらない風姿で、新作

イラスト：ささきちみを歌う。美しさ、懐かしさへの驚嘆や神々しさと「彼女は黄泉で生きていた」という妄想とが、ないまぜのスペクティブ（回顧的・懐古的）を基礎に置きながら、感懐。往来の死生観が困ってる。あらら涙が流れてし旧作の場面を新しいシナリオに活かす表現だった。要まった。在り得ない驚天動地の、科学とアートの混淆所に CG を駆使した画面は、寅さんとの「再会」を望する沸騰的な新表現を、目の当たりにし茫然とした。

む人々のニーズに応えたものと思われ、「ＡＩひばり」

蘇生劇を自ら仕掛け、同時に工程を追った NHK 総との共通点も感じた。これもまた、テクノロジーが切合テレビのドキュメンタリー「よみがえる美空ひばり」によれば、プロジェクトは約一年がかりで進められた。

テクノロジーはもう、芸術や芸能の世界に踏み込んプロデューサーの秋元康氏はじめ、AI プログラマー、でいる。米国では、マリア・カラスの立体映像を駆使

CG（コンピュータグラフィクス）、３ D 立体映像投影

した演劇事業が行われているそうだ。故人や遺族の心の専門家のほか、ひばりさんの衣装を担ったデザ イ

情や権利に配慮する、新たな思考・新たな法制の整備

ナー森英恵さん、ひばりさんに心酔する歌手天童よしも課題になってくるだろうが、ひばりさんの例に倣え

みさん、ご子息やファンら多くの人々が「もう一度会ば、マリア・カラスに新作オペラのみならず、フーリ

いたい」一心で協力。各々が持つ知見のエッセンスがンの「パプリカ」を歌わせることも、技術的には可能データとして AI へ注がれ、「本人らしさ」を最大限施だろう。往年の名手が永く活躍できる時代、今を生きすためにその特殊機能「ディープラーニング（深層学る音楽家の存在意義は、果たしていったい、何か？

習）」が駆使された。

10り拓いた領域である。

（谷本 裕＝沖縄県立芸術大学教授、関西二期会顧問）

〜

平凡

人の歌劇な随想その 42「言葉で聴く音」

で寒い日々を温めてあげよう」と囁♩♩…と、mｆくらいで打ってゆく

くにも似ている。詩の本性は、そんのだった。すると不思議や不思議、なふうにも、こっぱずかしい。

綿 を ち ぎ っ て 投 げ る よ う な 雪 が、そ れ だ か ら、不 思 議 な こ と に 詩

音もなく降り積もっている様子が歌 は、そ し て 名 文 句 や 名 台 詞 を 満

浮かんでくる。まさに「しんしん」。

載 し た 劇 場 の 名 作 台 本 た ち は、

人が抱き合うときは「ひしっ」、急

人 々 の 日 常 に 浸 透 し て き た。洋 のげば「せかせか」、つかめば「むんず」

画家は絵の具に絵筆、音楽家なら

東 西 を 問 わ ず、名 文 句 が 日 常 会 話と、無音の音を言葉にする。

徹底的に錬磨した声や楽器など、たの 中 に 引 用 さ れ る の は「言 葉 の 魔

いていの芸術家は、それぞれの芸術力」の証明にもなる。

た歌詞でオペラ台本は執筆可能に特有の道具や素材を駆使して芸術「月 も 朧（お ぼ ろ）に 白 魚 の ォ、か？

活動を続けてきた。日常から離れ、

篝（か が り）も 霞 む 春 の 空」
「思と考えるのは楽しいけれど、遠芸術に特化した相棒だ。

い が け な く 手 に 入 る 百 両」「こ い

くにあるとばかり思っていた先約

つ ぁ 春 か ら 縁 起 が 良 い わ え」( い

別件の締め切りが、気が付くと眼ずれも《三人吉三廓初買》から )の前、しかも生きているように近はるかな時代から、どんなに孤独な芸術家にも、必ず相棒がいた。

しかし、ああ！何という不公平。
詩人と作家だけは、近所の 3 歳児がそれなら、「音のない音」を集め泣きながら口にするのと同じ、ある意味不明でもリズムの小気味よ

づいてくる。それは例えば「ジリッ、いは兵舎や工事現場から聞こえてく

さ で 聴 か せ て し ま う。言 葉 の 魔 力ジリッ」と迫りくる音なき音だっる 荒 々 し い 指 示 命 令 の 言 葉 と も同に は、存 在 し な い 音 を 聴 く 力 も あ

た り「ひ し ひ し」と 寄 せ く る 緊 迫

じ、世間の日常生活に浸りきり、擦る。緊 張 感 や 情 感 を 研 ぎ 澄 ま す 効した空気の音だったり…。

り減ってしまった「普通の言葉」に

果 は 鮮 や か だ。

例 え ば「し ん しこの恐怖から逃れるには、「せっ寄り掛かって、詩情の森から詩興のん と 雪 が 降 る」。こ の「し ん し ん」

せ」と執筆するのみ。楽しい構想は、空へと、魂を飛ばさねばならない。

は音にならない気配を言葉にしていそのあとで。

それは火花飛び散る超高温の作業場る。舞台なら、低い太鼓の音を♩＝で働く汗まみれの男に「君の孤独120 前後のテンポで♩♩♩♩/♩♩（作家・音楽評論家：響敏也）

公益社団法人関西二期会賛助会 入会のお願い
関西二期会は、オペラを中心とした音楽活動及び真摯な芸術活動を通じ、社会に夢や潤いを与え続けます。関西二期会の活動にご賛同いただける皆様に、
法人・個人を問わず、何卒賛助会員としてご入会下さいますようお願い申し上げます。
賛助会員ご芳名

特別会員：

上野製薬株式会社

あいおいニッセイ同和損害保険株式会社

鴻池運輸株式会社

タカラベルモント株式会社

ミズノ株式会社

荒川化学工業株式会社

コーナン建設株式会社

株式会社帝国ホテル

学校法人武庫川女子大学音楽学部

株式会社淺沼組

稲畑産業株式会社

学校法人神戸女学院
サラヤ株式会社

株式会社竹中工務店

株式会社エフエム大阪

サントリーホールディングス株式会社

大阪シティ信用金庫

株式会社滋慶株式会社大阪共立

三宝電機株式会社

公益財団法人オリックス宮内財団

住友電気工業株式会社

倉敷紡績株式会社

大日本除虫菊株式会社

京セラ株式会社

芦原 恭子
我孫子 昌三
石塚 克哉
伊藤 勲
岩佐 益男
江崎 正道
岡田 晴美

ダイキン工業株式会社

岡本
門屋
川田
北嶋
蔵田
黒田
小谷

俊久
淳子
達男
勇志
由美子
まさき
公穂

株式会社美々卯

森下仁丹株式会社

株式会社テクノーブル
東京衣裳株式会社

医療法人二村耳鼻咽喉科ボイスクリニック
株式会社ハートス
阪急電鉄株式会社

株式会社モリタ

株式会社ユニオン

ロイヤルステージ株式会社（他、匿名 1 社）

富士有限会社
株式会社丸善小八木 規之
佐野 吉彦
佐守 友博
杉野 守彦
辰野 勇
田中 昭子
田中 義雄

藤堂 稔之
中村 雅夫
西田 俊夫
仁禮 直之
長谷川 弘
林 律
早嶋 茂

樋口
藤友
水越
山口
山口
山口

信治
俊雄
浩士
久仁子
博子
眞子

（令和 2 年 2 月 1 日現在）

11

OPERAཧࣄย‫ۅ‬௚थ
第 38 回（令和元年度）京都府文化賞（功労賞）を受賞。

これまでに数々のオペラに出演し、100 に及ぶ役を演じる。端正な音楽性と存在感のある多彩な役作りに定評がある。またオラトリオ、宗教曲等のソリストとして著名指揮者やオーケストラとの共演も多く、バロックから現代曲に至るまで幅広く活躍していることが評価された。

武庫川女子大学音楽学部声楽学科卒業、相愛大学
音楽専攻科卒業、2015 年ブルガリアにて G. サッバティーニ氏のマスターコースを受講、ディプロマを授与。2016 年相愛大学オペラ公演「コジ・ファ
ン・トゥッテ」フィオルディリージ役で出演。
2017 年相愛オーケストラと共演。泉功子、泉貴子、
山田健司の各氏に師事。

スケジュール 2020
2 February

22 日出演：古田昌子 / チョン・キヒョン / 森理奈 / 大谷圭介．/ 奥田敏子
山中雅博 / 福田祥子 / 米田哲二 / 藤田大輔 / 鳥山浩詩
23 日出演：福原寿美枝 / 瀬田雅巳 / 名島嘉津栄 / 片桐直樹 / 田村香絵子
小餅谷哲男 / 森井美貴 / 東平聞 / 西口佳宏 / 山咲響

22 日（土）14 : 00 東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団
第 331 回定期演奏会『ミサ・ソレムニス』
出演：二塚直紀

28 日（金）18 : 30
新進芸術家育成プロジェクト・リサイタルシリーズ Vol.34
西尾岳史バリトンリサイタル
兵庫県民会館 けんみんホール

28 日（金）19 : 00

出演：西尾岳史

ベイコム演奏会 2020

あましんアルカイックホール

出演：四方典子 / 大谷圭介．

3 March
7 日（土） 京都先端科学大学卒業式
8 日（日）17：00

出演：森井美貴 / しまふく羊太

出演：長谷川明莉 / 鳥山浩詩

27 日（金）片桐仁美・堅田京子ジョイントリサイタル
ザ・フェニックスホール 出演：片桐仁美

28 日（土）14：00 関西二期会オペラ研修所第 55 期生終了オペラ公演
ピッコロシアター 大ホール 出演：関西二期会オペラ研修所第 55 期生・56 期生

大阪市立阿倍野区民センター 小ホール

出演：福永修子 / 根木滋 / 油井宏隆 / 服部英生 / 松尾知佳 / 細田隆（指揮・指導）

6 日（水）14：00
ピフレホール16 日（土）ならムジークフェストオープニングイベント
東大寺大仏殿出演：北野加織

27 日（水）19：00 ドイツ歌曲の流れ
兵庫県立芸術文化センター 神戸女学院小ホール

30 日（土）14：00 第 58 回大阪国際フェスティバル 2020
関西フィルハーモニー管弦楽団創立 50 周年記念
飯守泰次郎 × 関西フィル ワーグナー作曲
楽劇「ニーベルングの指環」ハイライト（演奏会形式）
フェスティバルホール

出演：白石優子 / 福原寿美枝

板井美知ソプラノリサイタル Vol.3

神戸市東灘区民センター うらはホール 出演：板井美知 / 蓼原道子（演出）

6 June
5 日（金）19：00
2020 想い出のあの歌
住友生命いずみホール〜ハーモニーの宝箱をあなたに〜

出演：安部俐希 / 川中恵子 / 津田基子 / 桐山由香 / 山本かおり / 篠原美幸 / 田井美佐緒 /西垣千賀子 / 畑田弘美 / 水野昌代 / 髙木華奈 / 山本海花 / 西田想人美 / 松井るみ /藤原道代 / 大河寿美子 / 馬場恵子 / 松永麻美 / 阪上真知子 / 井上結衣 / 沼田葉子 /藤井零士 / 神田裕史 / 根木滋

西田真由子・中川正崇デュオリサイタル

豊中文化芸術センター 小ホール 出演：西田真由子

Musicien Charmé 〜魅せられた音学家〜

兵庫県立芸術文化センター 神戸女学院小ホール

出演：浅井順子 / 安部俐希 / 加田真紀子 / 粉川陽子 / 志水祐子 / 末廣亜矢子 / 田中茜 /野村明代 / 福原亜季 / 南出真美 / 田中秀明 / 山﨑覚 / 福田清美（公演監督）

大谷圭介 . バリトンリサイタル

京都府民ホール アルティVol.31 〜恋歌〜

出演：苅田夏子 / 粉川陽子 / 畑田弘美 / 山下春菜 / やまだちひろ / 山本伸子 / 大垣加代子 /児玉祐子 / 清水かをり / 古田昌子 / 山本歩 / 横山琴音 / 萬田一樹 / 三井ツヤ子（公演監督）

9 日（火）19：00

17 日（金）19：00
フランスの声 SérieⅡ 5

おぺらの音楽会⑧「ヘンゼルとグレーテル」

出演：山口貢三子 / 田中崇由希 / 山口慧 / 尾崎あや子 / 馬場清孝

出演：大谷圭介．/ 周防彩子 / 森川華世

19 日（金）18：45 , 20 日（土）16 : 00
名古屋フィルハーモニー交響楽団
第 480 回定期演奏会「ミサ・ソレムニス」
愛知県芸術劇場コンサートホール

出演：福原寿美枝

20 日（土）16：00 , 21 日（日）14 : 00
第 93 回オペラ公演『リゴレット』
東大阪市文化創造館

Dream House 大ホール

20 日出演：大谷圭介．/ 周防彩子 / 瀬田雅巳 / 萬田一樹 / 古田昌子 / 萩原泰介 / 髙岡友美 /鳥山浩詩 / 藤田大輔 / 近藤修平（客演）/ 森井美貴 / 服部英生 / 味岡真紀子
21 日出演：細川勝 / 松浦優 / 馬場清孝 / 片桐直樹 / 井上美和 / 伊藤正 / 岸畑真由子 /谷本尚隆 / しまふく羊太 / 中野嘉章 / 立塚夢子 / 神田行雄 / 近藤麻帆

編集長：金子真由 責任者：堀田栄作
企画・制作 :（株）サンワイズ・コミュニケーション

4 April

25 日（土）19 : 00

2 日（土）14：00 関西二期会オペラコーラスシンガーズ
第 10 回演奏会「愛の妙薬」ハイライト

31 日（日）14 : 00

吹田市民の第九 2020

千里金蘭大学佐藤記念講堂

堺市出身。大阪音楽大学音楽学部声楽専攻卒業。
芝田眞理、夏目久子、の各氏に師事。
音楽の専門学校等で歌唱指導などを担当。
名古屋二期会フレッシュコンサート、各種コンサートに出演。観客層に応じたコンサートに多数出演、特に童謡曲をメインとした町屋コン
サートは好評だった。奈良県音楽芸術協会会員。

5 May

Dream House 大ホール

東京オペラシティ コンサートホールࢁ‫ޱ‬ΤϦΧ Erika Yamaguchiʢιϓϥϊ४ձһʣ

（主催公演、依頼を受けて当会会員が出演する公演、当会が後援する公演）

22 日（土）16 : 00 , 23 日（日）14 : 00
第 92 回オペラ公演『カヴァレリア・ルスティカーナ』『パリアッチ（道化師）』
東大阪市文化創造館

名古屋二期会より移籍

発行：公益社団法人 関西二期会 〒540-0026 大阪市中央区内本町 2-3-11 内本町グリーンビル 601 TEL.06-6360-4649 E-mail. kansai-nikikai@pop17.odn.ne.jp

新入会員の紹介ग़ཱ࿨ࢠ Kazuko Detachi ʢιϓϥϊ४ձһʣKANSAI NIKIKAI受賞のお知らせ