I N T E R V I E W：インタビュー
LIBRA では，今月から 3 か月間の連続企画として，東京弁護士会のイメージ動画に関与された方のインタビューをお送りします。トップバッターは，イメージ動画の音楽を作曲された菅野祐悟さんです。菅野さんは大河ドラマ『軍師官兵衛』，『ガリレオ』，『SP』，『謎解きはディナーのあとで』など数々のドラマや映画のサントラ音楽を手掛けるヒットメーカーです。インタビューとともに，あらためてイメージ動画の音楽も聴いてみてください。
（聞き手・構成：雨宮 慶，伊藤 敬史，小峯 健介）

作曲家・音楽プロデューサー

菅野 祐悟

さん

東京弁護士会イメージ動画『寄り添う』
http://www.toben.or.jp/message/toben-tv/post-419.html

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作曲家を目指したきっかけ── 音楽を始められたきっかけは，どのようなものですか。

4 歳だったので記憶がないのですけど，幼稚園の中にヤマハの音楽教室があって，そこに連れて行ってもらったのがきっかけです。って，素敵だなと思いました。クラシックでもジャズでもなくて，J ポップでも洋楽でもないけど，とてもきれいなメロディがあって，これは素晴らしいなと思ったのが映画音楽だったという感じです。
あとは大河ドラマを親と一緒に見たときに，オープニング曲がかかって，毛筆調の字体で作曲家の名前が出てくるのを見て，かっこいいなと思っていましたね。

── その音楽教室で，その後の活動に続くような出会いがあったのですか。

そこでは，小学 1 年生から発表会があって，クラシックの曲と自分のオリジナル曲を発表させていました。
僕は作曲が面白かったので，作曲を続けることになり── では少年時代から，いつかはご自身も大河ドラマのオープニングに名前をという思いがあったのですか。

はい。僕が手掛けた『軍師官兵衛』のときは毛筆調ではなかったのですけど（笑）
。

ました。
── 大河ドラマの音楽では，印象に残っているものはあ── では小学 1年生から作曲を始めて，ずっと続けているということですか。

そうですね。その時から，自分は作曲家になると思っていました。

りますか。

池辺晋一郎さんの『独眼竜政宗』とか，山本直純さんの『武田信玄』は印象に残っていますね。僕が小学生の頃で，かっこいいなと思ってしびれていました。
その後，映画や連続ドラマで，サントラの黄金期み── その中でもいわゆる「サウンドトラック」（以下「サたいなものがありました。みんながトレンディドラマをントラ」）の作曲の道に進まれるようになったのは，何か見ていて，ドラマの視聴率が 30％ぐらいを余裕で取るきっかけがあったのでしょうか。

時代があったじゃないですか。

父親がいろいろな音楽やオーディオが好きで，スピーカーやアンプを作っていたので，小さい頃から音楽を聴いて育ちました。その中にサントラのメロディがあ24

LIBRA Vol.16 No.11 2016/11

── 90 年代前半ですか。

そうですね。僕は，その頃は中学生とか高校生でした。その頃，サントラ音楽では，服部隆之さん，大島方が，僕の音楽をドラマに貼り付けていって，ドラマミチルさん，岩代太郎さんといった，大活躍されているを完成させるという手順なんです。だから，ドラマの作曲家の方たちの作品が多かったですね。ドラマ音楽

場合は，実際のシーンに当てて作曲しているわけではがとてもいい時期だったなと思いますね。

ないんです。
映画の場合は，映像の編集が出来上がったものをも── 楽器は，ピアノのほかに，大学でギターをやられていたのですか。

らって，その映画に自分で音楽を付けていきます。
アニメの場合は，1 個のアニメにつき 40 曲～ 50 曲ぐ

一応習っていました。あとは，小学生時代にトランらいのメニュー表みたいなものがあるんです。楽しいとペットをやっていて，中学生時代は吹奏楽部で打楽器きの音楽，悲しいときの音楽，戦っているときの音楽，をやっていて，太鼓やティンパニやシンバルや木琴を主人公のテーマという感じのメニュー表があって，その演奏していました。中学 2，3 年生くらいの時，シンメニュー表を見ながら一個一個作っていきます。アニ

セサイザーを買ってもらい，それで打ち込みもしていメの場合も，基本的には映像は事前にもらえないので，ました。

映像を見ないで作曲して，選曲する方は別にいます。

── 菅 野さんの曲は，いろいろな楽 器を使われていて，── ご自身が作曲した曲が画像と組み合わされたときに，ご自身が演奏しない楽器も使われているようですが，それ使われている場面がイメージと違うということはないですか。

は支障なくできるものなのですか。

そういうこともあるのですけど，プロが集まって一つそれは勉強しないとできないです。の作品を作るものなので，音楽を選曲の方に預けたら，あとは実際に音を鳴らしてみるときは，自分が書いた

そこはもう選曲のプロがやっているわけですから，そこ譜面をバイオリンの人に「ちょっとこれを弾いてみて」にまで口出すつもりはありません。と頼んでいました。僕は東京音楽大学に入ったのですが，キャンパスの中には必ず楽器を勉強している人た── お互いの信頼関係ができあがっている感じですか。

ちがいるので，「バイオリンの人，集まって」と言うと，はい。僕がよく選曲の方と話すのは，僕がおいしい「はーい」と集まってくれて，自分の曲を演奏してくれ

料理を作って，それをお客さんにどういう順番で出すたりするんですよ。

かということです。いきなりステーキが出てきて，次に当時，僕がキーボードで，他にドラム，ベース，ギデザートが出てきて，次に前菜が出てきたら，高級なター，コーラス，フルート，サックス，トランペットとフランス料理が台なしになるじゃないですか。優秀ないう大所帯のバンドもやっていました。サックスとかはサーブをする人は，食べるスピードとか，食べるタイミ

自分では吹いたことがない中で，譜面を書いて，いろングとか，食べる順番とか，いろいろ考えて出していいろ吹いてもらったりして，こういう音が出るんだとか，きますよね。コックさんが料理を作って，サーブする

こういうのは苦手なんだとか，体で覚えていくみたい人がいてというところにプロフェッショナルな信頼関係な感じでしたね。

がなかったら，最終的にお客さんに喜んでもらえないと思います。

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サントラ音楽の作り方── ドラマや映画のサントラは，どういう手順で作曲をされるのですか。

ドラマの場合は，10 話まであっても，作曲の段階で3 フルオーダーメードの曲づくり── 作曲にあたって，どのような点を意識しているのですか。

例えば，僕が洋服のデザイナーで，僕に洋服を作っは，1 話，2 話ぐらいの脚本しか完成していないことがてくださいと言うお客さんがいたら，人によって体形ほとんどです。当然映像もないですが，その段階で，も違うし，どこで着るかというTPOも違うし，どうい10 話分の音楽をまとめて 30 曲ぐらい作って，最初にう印象を持たれたいかということも違うわけですよね。

渡します。その後で，音楽の選曲を専門にやっている合コンで着たいのか，結婚式で着たいのか，真面目なLIBRA Vol.16 No.11 2016/1125

相手が何を望んでいるのかを意識してフルオーダーメードで音楽を作っていきます。
最終的にこの人に頼んでよかったなと思えてもらえたら理想ですね。
菅野 祐悟

会議で着たいのかで，全然違うじゃないですか。だから，アントが何を求めているのか。例えば，お金を求めて場面によって，その人が一番素敵に見えるように洋服いるのか，心の安心を求めているのか，和解したいとをデザインします。

思っているのか。弁護士さんの性格やコミュニケーシ

それは，相 手が何を望んでいるかということです。
この映画は，どういう音楽を作ったら一番素敵に見えョン能力でそれに対応できるかどうかで，顧客満足度も全然違うと思うんですよね。

るのかを考えて，フルオーダーメードで音楽を作っていきます。しかも，頼んだ側としても自分だけの音楽── おっしゃる通りですね。というオリジナリティを感じられるものを提供できたらいいなと思っています。

僕もそうで，早く曲が聴きたいと思っているのか，ぎりぎりでもいいから，いいものが上がってくればいいと思っているのか。あとたくさん打合せをしたいと思── フルオーダーメードで作るために，打合せで気をつけっているのか，そうではないのか。本当に人それぞれていることはありますか。

なので，それに合わせて仕事をしていくべきだと思い必要なことはたくさん聞きます。監督でもプロデューサーでもいろいろな人がいるので，口ではこう言ってます。最終的にやっぱりこの人に頼んでよかったなと思ってもらえたら理想ですね。

いるけど，本当のところはどうなのというところまで掘り下げて打合せをします。この映画をどういうふうに見せたいんですかとか，どういうお客さんがターゲット

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東京弁護士会のイメージ動画

なんですかとか，それによって全然音楽の作り方が変── 東京弁護士会のイメージ動画の音楽をご担当いただ

わってくると思うんですよね。そういうことは必要があきましたが，あの曲はどのような意識で作曲されたのでしれば聞きますね。

ょうか。

本当に満足してもらうために相手が何を望んでいる

僕は弁護士さんのお仕事に詳しくないですけど，僕のかを意識するのは，たぶんどの仕事でも同じだと思の印象だと，自分が幸せになりたくて頼む人が多いとうんですね。

思うので，最終的にクライアントが幸せになることが一番だと思うんですよね。そういう意味でいうと，弁26── お聞きしていると，弁護士の仕事と共通すると思う

護士さんはお医者さんに近いのかなと思います。お医のですが，プロフェッショナルとして，この人から依頼が者さんに診てもらって，悪いところがあって，そこを来たので，この人に満足をしていただくための付加価値を治してもらったら，とても幸せな気持ちになって，健付けるということを相当意識されているように感じます。

康ってこんなに素晴らしいんだと思いますよね。同じそれはありますね。

ように，裁判中の人は平穏な気持ちでいられないかも

例えば，弁護士さんでも，最終的に高い金額を取しれないですけど，それが弁護士さんに頼むことによれなくても，短い間で紛争を終わらせる方がいいといって，少しでもいい結果になったら，笑顔になれるのうクライアントもいるかもしれませんよね。要はクライかなと思います。

LIBRA Vol.16 No.11 2016/11

I N T E R V I E W：インタビュー
あの動画では，弁護士さんは人に幸せになってもら── 今後のご予定をご紹介いただけますか。って，笑顔で「ありがとう」と言ってもらえる仕事な

先日，交響曲第 1 番を書き上げて，コンサートで発のかなと思って，そういう温かい気持ちみたいなもの表しました。その録音の CD が今後発売される予定でを手助けできるものが作れたらいいなと思って曲を作す。現代の作曲家が交響曲を発表するということはほりました。

とんどないので，自分の作品がどういう風に世の中に受け止められるのかに興味があります。

── 割とすんなりとイメージが湧いてきた感じでしょうか。

動画の映像自体がとても解りやすく作ってあって，── 交響曲第 1 番は，どういうコンセプトで書かれたので打合せの段階で目指す方向性を明確におっしゃっていすか。

たので，作りやすかったですね。

『ザ・ボーダー』という題名にしました。境界線という意味です。

── 2 分 40 秒の動画ですが，限られた時間で表現するのは難しくなかったですか。

自分の意識の裏には，意識をコントロールしている無意識みたいなものがあって，それは例えば幼少期に2 分 40 秒あると，1 つの物 語が作れます。15 秒のどういう教育を受けたかとか，そういうことで人間はCM だと，15 秒の中で物語を築かなければいけないのどんどん凝り固まって，自分の意識をコントロールしで難しいのですが，それに比べたらだいぶ楽ですね。てしまっていると思うんです。そういう意識と無意識

少し専門的な話になりますが，音楽は，最低単位がのボーダーラインみたいなものは，どこにあるのかなと8 小節みたいなところがあって，メロディを 1 つ紡ごう思ったときに，寝ているときの夢があるのかなと。自とすると， できれば 8 小 節ぐらいは欲しいんですよ。

分は何で悲しくて，何に怯えていて，何に喜びを感じそれが 16 小 節になると，さらに紡ぎやすくなります。ていて，今何を意識しているのかみたいなことが自分

2 分 40 秒あると，言いたいことはある程度言えるかなの夢に現れる，夢診断みたいなものがあるじゃないでという感じです。

すか。そういうことを考えて作った曲で，自分の夢を夢日記みたいなものに付けて専門家に診断してもらっ── 東京弁護士会の動画に関して，メッセージをいただて，自分が何に縛られて曲を作っているかみたいなこけますか。とをコンセプトに作った曲です。

いい感じでできたと思っているので，ぜひ観てもらいたいし，聴いてもらいたいなと思います。

── それは楽しみです。

また，来年の 2 月12日には毎年やっているバレンタ

5 これまでの作品と今後の活動インコンサートがあります（「菅野祐悟バレンタインコンサート2017」，2017 年 2 月12日（日）昭和女子大学

── 菅野さんは数多くの曲を作られていますが，あえて人見記念講堂 16：00 開場／ 16：30 開演）。交響曲も一番のお気に入りを選ぶとしたら，どれになりますか。

演奏しますので是非見に来てください。

全部自分の子どもみたいなものなので選べないですね。ただよくクリエーターの方たちが言うように，最新の作品が自分の一番の代表作と言えるのが理想です。

プロフィール

かっこいいことを言うようですけど，満足してしまった1977年生まれ。東京音楽大学作曲科卒。数々の映画，ドラマで楽曲を手掛ける作曲家，音楽プロデューサー。主な作品として，TVドラマでは，2014 年NHK 大河ドラマ『軍師官兵衛』の他，『ホタルノヒカリ』，『ガリレオ』，『SP』，『新参者』，『謎解きはディナーのあとで』，『花咲舞が黙ってない』『昼顔』，『銭の戦争』，など。映画音楽では，『SP野望篇』，『SP 革命篇』，『麒麟の翼』，『踊る大捜査線 THE FINAL
新たなる希望』，『真夏の方程式』，『謎解きはディナーのあとで』，『劇場版MOZU』，『幕が上がる』など。2010 年映画『アマルフィ 女
神の報酬』で日本映画批評家大賞「映画音楽アーティスト賞」と日本シアタースタッフ映画祭「音楽賞」を受賞。

ら終わりみたいなところがあって，自 分の作 品 一つ一つに対して，やっぱり反省があって，そこをさらにクリアできるようにしたいという気持ちを持ってやっていかないと伸びていかないじゃないですか。そういう意
味では，一番の新作が今の自分の一番最高のものだと，胸を張れるようにしたいなという気持ちはあります。

かんの・ゆうご

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