KUMIKO INUI

乾 久美子
受賞教員インタビュー 第回

被災地で取り組んだ「陸前高田のみんなの家」の共同設計の過程を展示した
「ここに、
建築は、
可能か」でヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展「金獅子賞」を受賞。
いうことを模索していく目的で「 帰心の会 」をつくり、その第一歩として「みんなの家 」というプロジェクトが立ち上げられたのです。例えば、仮設住宅団地には簡易的 な 公 民 館が用 意されることもありますが、大 抵は

日 本では、以 前より、地 すべりやに東 日 本 大 震 災がおきてしまった。

築家のあいだに芽生えていたところ

くべきかという 意 識の高まりが、建いった問 題にどのように対 処してい所で、「みんなの家 」の計画が行われ台 市 宮 城 野 区をはじめとする数カ

底にあります。そうした思いから、仙いか、ということがプロジェクトの根通いたくなるような場所をつくれな

第

号 目次

受賞教員インタビュー 第 回

乾 久美子

geidai gallery vol.8
青白磁栄螺文平皿

島田文雄

教員は語る 第 回

鈴木太朗 櫻×田 亮

受賞学生インタビュー 第 回

池尻貴尚 松木さや 久保雄太郎

TOPICS

音旬 映旬 美旬卒業生に聞く。第 回

坂崎千春

研究室探訪 第 回

大学院映像研究科映画専攻

上野の寄り道 散歩道 第 回

近代文学散歩上野の杜の波瀾万丈 第 回
サールナートの壁画

展覧会＆演奏会情報
法隆寺 祈―りとかたち／藝大プロジェクト２０１４「シェイクスピア〜人とその時代」
シリーズ

仕 方がないとしても 、せめ

豪雨といった自然災害の頻度が増し

そこで、伊東豊雄さん、隈研吾さん、ていました。

7

7

プレファブの殺 風 景なもの
で 、心に傷 を 負った方々が日 常 を 取り戻 す 契 機になる 活 動が生 まれるよう な建物になっていない。個々の

20

吉田千鶴子

ており、多くの方が避難所や仮設住

妹島和世さん、内藤廣さん、山本理

9

11

9

17

仮 設 住 宅が簡 易 的 なのは28て日 常 生 活の近 くに毎 日

宅で過 酷 な 生 活 を 強いられること顕さんが、建 築 家に何ができるかと

そ うした 中で 、伊 東 豊 雄 さんがが当たり前になってきました。こうプロセスが意 味 をもつ建築

02

04

06

09

12

20

22

24

9

26

〜 2014.01
NEWS 2013.08
編集後記

28

30

Photo by Hiroaki Horiguchiす。建築家だけでなく、使う方々と今回のような大災害を経験した

ヴェネチア・ビエンナーレのコミッショ

方々とどういうふうにつきあっていけが、ひとつのアイデアに収斂していか一緒になって建 築 をつくることがでばよいか、最 初のうちは手 探りでしないという 時 期がありました。そこ

ナーのプロポーザルを提 案することた。
「陸前高田のみんなの家」
ではまで、もう一度、現地の人に会って、改めきないかということを考えようとしず、家を受け取ってくれる利用者探て必要としているものを聴くことにになり、新しい「みんなの家 」をつく

しから始めたのです 。しかし、被 災なったのです。果たして、困っている

た。さらに、個 性を競い合うような者の方々に「みんなの家を」と言ってのはどんなことか、実際にどういうふり、そのドキュメントを持って行くこもなかなか理解が得られない。何件うに使うのかを聞くことができたの

建築家のあり方を考え直すために、かの仮設住宅団地

ですが、その後の三人の協働作業はとを構想されたのです。また、それまを 巡 る 中で 、実 際

スムーズでした。被 災した方々が訴

異 なる思 想 をもつ建 築 家がひとつに利 用 者になってえる具体的で切実なニーズが三人ので計画が進んでいた「みんなの家 」ととすることを考えられました。藤本

くださる方が現わ

個 性 を 超えて納 得できるものであの建 築に取り組むことを 考えられ

壮介さんと平田晃久さんと私がプラれ、明るい声で「 そり、三人の思想や目標を越えて実現は違った仕 組みとして、私も含めたンを練り、そして写真家の畠山直哉

うい う も の を つしなくてはならないものだと感じたたのです。

さんが記録するというものです。

くって くれるならからだと思います。その後の建 設も若い世代の建築家のコラボレーション

このプロジェクトで伊 東さんが重ば、ぜひ皆で使いた

大変でしたが「 陸前高田のみんなの被災者の切実な声を聴く要視されたのは、
プロセスそのものでい」と言われたのが設 計の過 程で 、です。今でも連絡を取り合って、いろは持続的な運営を考えることが大切

竣工後なのですが、こうした建物思想と目標を異にいろな相談にのるようにしています。

ました。

家」
はなんとか竣工しました。

撮影：乾久美子建築設計事務所する三 人の 考 え

藝大通信

No.28
TOKYO GEIDAI
東京藝術大学広報誌
藝大通信 第 号■お問い合わせ先
東京藝術大学総務課〒 一一〇ー八七一四 東京都台東区上野公園十二ー八
電話 〇五〇ー五五二五ー二〇二六〇三ー五六八五ー七七六〇■編集発行
東京藝術大学藝大通信編集部■編集委員
松下 計（美術学部デザイン科准教授・編集長）
八谷和彦（美術学部先端芸術表現科准教授）
吉田浩之（音楽学部声楽科教授）
鈴木純明（音楽学部作曲科准教授）
磯見俊裕（大学院映像研究科映画専攻教授）
大石 泰（演奏芸術センター准教授）■アートディレクター
松下 計■表紙デザイン
松下 計
■表紙撮影
堀口宏明
■撮影
堀口宏明
永井文仁・塚田史子（美術学部附属写真センター）■制作
株式会社 平凡社■発行日
平成二十六年三月十一日

28

乾久美子（いぬい・くみこ）
准教授 ―美術学部建築科
一九六九年 生まれ 。
一九九二年 東 京 藝 術 大 学 美 術 学 部 建 築 科 卒
業。
一九九六年エール大 学 大 学 院 修 士 課 程 修 了 。青 木 淳 建 築 計 画
事務所の勤務を経て、二〇〇〇年に乾久美子建築設計事務所を設 立 。「アパートメントⅠ」
で二〇 〇八年 新 建 築 賞 、「スモールハウス
Ｈ」
で二〇一〇 年 東 京 建 築 士 会 住 宅 建 築 賞 、「フラワーショップＨ」
で二〇一〇 年日本 建 築 士 会 連 合 会 賞 優 秀 賞や二〇一〇 年グッドデザイン金 賞 、
二〇一
一年 度ＪＩＡ新 人 賞などを受 賞 。
二〇一
一年 十 月
より現 職 。
二〇一二年九月「 陸 前 高田のみんなの家 」（ 岩 手 県 陸 前
高田市 ）の設 計 過 程を展 示した「ここに、建 築は、可 能か」で伊 東
豊 雄 、藤 本 壮 介 、平田晃 久 、畠 山 直 哉とともにヴェネチア・ビエン
ナーレ国際建築展「金獅子賞」を受賞。

E-mail toiawase@ml.geidai.ac.jp
URL http://www.geidai.ac.jp/

FAX

陸前高田「みんなの家」1Ｆ内観

大きな励みになり

撮影：乾久美子建築設計事務所

陸前高田「みんなの家」外観

geidai gallery

vol.8

4

工芸科陶芸専攻―教授

島 田 文 雄 『 青 白 磁 栄 螺 文 平 皿 』二 〇一三 年

5

第

回

教員は語る

太朗

美術学部デザイン科 准教授

鈴木20

なったり、フランスのシャルル・ド・ゴール空

港に、気泡で模様を描いていく大きな装置をプ

鈴木 僕は藝大で、学部四年と修士二年、その公共の空間にふさわしいものを提案し制作してしている。つまりは、企業や公共機関と組んで、ロダクトとして納入したりというような動きも

後博士まで、都合九年間通いました。ここ三年いくという意味では、僕は常にデザインといういくこともひとつあるのではないでしょうか。

こと、こういうものもデザインだと道を広げてものには、デザインのジャンルを開拓していく

思います。藝大のデザイン科に求められている方を学ぶことができたことがとても良かったとが、そのような中で根源的な表現としての見せ先生方全員が見て回るという形だったのです

ろな友達に囲まれていました。
当時の講評会は、いれば、絵画を描いている人もいたり、いろい

ればプロダクトをやる人もいる、表現系の人も時代にも、周りにはグラフィックをやる人もいに囚われず学べることだと思います。僕の学生

まな個性の研究室があり、デザインという言葉

サンブル・メンバーとして参加していましたの

バッハ・コレギウム・ジャパンに誘われ、アンの音楽です。大学院在学中に、鈴木雅明先生の動を続けてきたのは、その中でもバロック時代

す。僕がヨーロッパで留学時代から主に演奏活楽のなかでも時代ごとに少しずつ区切れていま

代の音楽を「バロック音楽」と言うように、古ス期の音楽を「ルネサンス音楽」、バロック時十四、十五世紀の音楽を「中世音楽」、ルネサン

典派より古い音楽がこのように呼ばれますが、になります。一般的に「 古楽 」というと、古

うに古楽に取り組み始めるのは別の経緯から

ア・オペラを勉強していましたので、現在のよびました。在籍中は主にイタリア歌曲やイタリ

櫻田 僕は、学部四年と修士三年間を藝大で学プロセスを踏んでいると考えているのです。

僕自身、もともと工作が好きで、そういうこ

芸術教育、音楽教育という側面で少しお話をとを表現手法に取り入れることができないかとさせていただきますと、日本の音楽教育のシスで、古楽との最初の触れ合いはそこでした。そと思って、そのおもしろさを最大限に表現できテムは非常に優れていると思っています。私がずっと考えてきました。その流れもあって、テるようインタラクティブな作品を創ったり、素暮らしていたイタリアでは、一部の小中学校をの後、イタリアのボローニャ音楽院に留学中、

材表現を美しく見せるということをテクノロ

除いて、音楽の授業がありません。ほとんどの古楽を中心に演奏するオーケストラから声をか

ジーで制御したりするようなことをずっと続け公立学校では、音符の読み方、楽譜の読み方をクノロジーを取り入れつつも自然の物理現象、ています。だから僕の作品は構造やシステムは教えてくれないのです。国立音楽院に進める年

風や水、空気という現象を利用した作品をつくっ

複雑なことをやっていても、表現はとてもシン

齢になるまで、音楽を学ぶ場は私立の音楽教室

けていただいて、本格的にソリストとしての活プルで、テクノロジーの知識がない方でも楽しや個人レッスンが中心になります。これは親にてきたのです。たとえば空気の圧力で風船がしんでいただけるものです。某おもちゃメーカー

動を始めました。

とのコラボレートでインテリアとして商品にぼんでいくといった物理現象自体がおもしろい

藝大のデザイン科がおもしろいのは、さまざ間は、非常勤講師で来ていました。

藝大の教育、日本の教育「WATER LOGO 09」アトリエオモヤ＋日本デザインセンター
原デザイン研究所 制作年 2009 年

6

櫻田

亮

的な認識の中で、音楽は学校で学ぶものではなであったという側面が大きく、そういった歴史

タリア人にとって、音楽は貴族社会のたしなみ

音楽教育を受けさせるのはなかなか難しい。イ

度裕福な家庭でなければ、子供にしっかりした

とって大きな経済的負担を強いるので、ある程に役立つと思うので、そういう環境がさらに充に触れることは、音楽学部生の感性を磨くことが良くあります。美術学部生と交流したり作品

内容や情景を絵や映像で想像させたりすることもレッスンで、感情を色や形に例えたり、詩の音は視覚的に表すことが難しいものです。僕との窓口として、非常に有効だと僕も思います。

我々声楽家が担っているのは「再現芸術」でいという意識が、恐らくどこかにあるのではな

すから、ゼロから何かをつくり出すのは作曲家

実すると良いですね。

育から基礎的な音楽の教育がある。情操教育のいかと感じます。それに対して日本は、義務教面においても非常に重要なことだと思います。

や詩人や台本作家なんですね。我々は、その残された作品を再現するための技術を勉強してい一人いて、母親も含めて女性はみんなお琴が弾あるという家庭だったんです。姉が二人、妹が鈴木 私は実家がとても日本風で、お琴が三台を取るのがなかなか難しいのです。さらに古楽

この二つがいつもせめぎ合っていて、バランス

演奏家の個性や、音楽表現を加えていきます。

家のアイデアを十全に再現する。そしてそれにる。その技術を用いて、まずは作曲家や台本作ける。僕も「やりたい」と言ったのですが、「男の場合は別の側面として、当時の製法に忠実に美術を観ることで得られる想像力

はやるものじゃない」と諦めざるをえなかった楽器を再現し、その音を利用して演奏しよう、

絵画を観てほしいのです。つまり、十七世紀な（笑）
。姉や妹はその後、音楽への興味を持続しり十八世紀なりの絵画を観ると、生活の一瞬がそれがオーセンティシティ（真正性）の追求に

この前、僕が卒業した小学校で創立一〇〇周

切り取られている。町並みでも、人々の服装でつながるのではないかという大きな流れがあり

年イベントがあり、そこに招かれてインスタ

も、静物画であればそこに並んでいる果物、楽て、学生オケでトロンボーンやホルンを演奏しレーションをしたんです。その際、学生と映像

器はもちろんです。すると絵を観ることで想像たりしていましたので、音楽ができる人のことや装置を使って光の演出をしたのですが、効果

力が膨らんで、その時代を想像するきっかけやます。ですからたとえば学生たちには、当時の音も入れたいということになった。そこで音環をいつもうらやましく思います。

（音楽環境創造科）の学生が校歌をアレンジした手段になりますから。

ることのできる空間にいつもいる、ということ

た、専門性を持った人たちとすぐにでもつなが思っていて、今は経験値を増やせと学生に言っのというのは、結局自分自身の経験なのかなと

鈴木 僕の中では、何か自分から発せられるも交流することによる刺激と自覚り、演出に合わせていろいろな工夫をしてくれたんです。すると一気に表現が膨らんできた。

そんなこともあって僕は、音環や音楽学部、先が藝大の強みなのだと考えます。

ています。たとえば遊びに行くことも、旅行に端（先端芸術表現科）
や大学院映像研究科といっ

櫻田 そうですね。音楽環境創造科は、美術学部

7

音楽学部声楽科 准教授

藝 大 へ の 期 待・抱 負・提 言

北とぴあ国際音楽祭 2013《フィガロの結婚》公演より

写真提供：
（公財）
北区文化振興財団 ©K.Miura作品をつくるとラボレートして第一期生と、コ

東大情報学環のがったばかりの

そこで、立ち上

さ っ た ん で す。

環の教授が観にきていて、興味を持ってくだ

大学工学部で流体力学が専門の、大学院情報学て。その作品を出展したときに、たまたま東京

装置を自分で開発して、デザイン賞をいただい模様を描くような作品でした。いろいろな機械

僕が学部の卒業制作でつくったのは、気泡で外部との交流はとても重要になっていきます。

がりにも発展していく。デザインの場合特に、ともかく遊べというのは、最終的に人脈のつな

くことは、本来もっと大切なことのはずです。

しょう。けれども、自分からクリエートしてい情報が入ることで洗練される部分はあるでにかたちにまとめていく力だと思うのです。

なことは、自分から発せられるものを自分なりデザインをやるということにおいてもっと重要を探すだけになってしまう。でも、美術をやる、上がらないし、そこから始まると、あとは差異

ると、制作に対するモチベーションがなかなかにやられてしまっている」という感覚に常に陥で情報を得ようとして、「似たようなものがすでていくのではないか。たとえばインターネット

験値というのが結局オリジナリティにつながっ行くことも、人と交流することも、そういう経

きたい、自分にはこういうことができるんだと分という楽器を好きになり、もっと開発していような基礎技術をまずは身につけてほしい。自将来を見据えて、それに取り組むことができる

望があると思っています。ですから、そういうナルな演奏家として活動していきたいという希た、音大に入るということは、プロフェッショ

る、大切な時期にあたると思います。そしてま覚的に成長させていくことができるようにな

肉体的にも精神的にも大人になって、楽器を自いと難しいですし、大学に入ったぐらいからが、るようになるのは、変声期が終わった後じゃなにつかない。やはり本格的な声楽の技術を学べないと、正しい身体制御というのはなかなか身

筋肉や骨格が成人の体に近いところまで成長しが楽器なものですから、
ある程度年齢がいって、主眼になってくる。我々声楽家は自分自身の体

ひとりの学生の「楽器」を育てるということが中は、声楽は特にそうだと思いますが、ひとりは、卒業した後になるかもしれませんね。在学

いうか、藝大の良さみたいなものを実感するのはなかなか得られないので、自分の立ち位置と櫻田 声楽科は他大学との交流の機会というのが良かったんだというのが見えてきました。

できた。一方で、だから藝大のこういうところ

う視点もあるんだ」ということを感じることが値観が自分の中に入ってくることで、「こういいう貴重な経験をしました。藝大とは異なる価う経験をしまして、コラボレートによる刺激とかに超えた作品ができ、大きな評価を得たといます。さらには、結果として自分の想像をはるがどういうふうに反響して、聴衆の耳にどういいです。我々は体自身が楽器なので、発した音

サルはできるだけしっかりやりなさいと言いた

ちには歌う前、演奏する前に、ホールのリハー

わない部分が必ずあるのです。それから学生た

オ機器を通して聞いた演奏は、生の音にはかなに見る美術作品がまるで違うように、オーディ

すが、パソコンの画面で見る美術作品と、実際は便利で、いろいろな情報が簡単に手に入りまか、ということですね。確かにインターネット

会に足を運ぶことが少なくなったのではない

櫻田 最近の学生について僕が思うのは、演奏

後デザインの世界で大きいことはできません。

安定的なものを求めていってしまうと、結局今らそれが自分の力になっていく。学生のうちにずどんどん突き進んでいければ、大学を出てかのほうがよほど勉強になると思う。失敗を恐れそのほうが本人のためになるし、失敗した経験

分が良いなと思ったことを本気でやってほしい。

講評会で大失敗してしまってもいいから、自くのが、自分の役割だと思っています。

そういう意味で学生の頭をやわらかく変えていうと、
この大学の良さが無くなってきてしまう。

ルが高いんですよというような形になってしま点を目指してほしい。平均化して、みんなレベ

やっぱり八十点で満足するのではなく、一二〇

時代を変えるようなものは出てこないと思う。

ましたということをいつまでもやっていても、がままあります。学校の課題をそつなくこなし

もっと体を使って挑戦してほしいと感じることもきれいな作品ができてくるんですけれども、生が多くなっていると感じます。だから、とて

ローリア・バンディテッリの各氏に師事。一九九五年よりバッハ・音楽院に留学。声楽を平野忠彦、ジャンニ・ファッブリーニ、グ音楽学部声楽科准教授

櫻田 亮（さくらだ・まこと）

二〇一三年より現職。

オモヤ＋日本デザインセンター原デザイン研究所）を受賞。

第四十二回ＳＤＡサインデザイン大賞 経済産業大臣賞（アトリエ文化庁メディア芸術祭奨励賞。「風のかたち」で東京藝術大学卒業・「青の軌跡」でＮＨＫ ＢＳデジタルスタジアムグランプリ、第七回

二〇〇三年よりアトリエオモヤ代表。東京大学大学院情報学環非程デザイン専攻修了。

二〇〇〇年東京藝術大学美術学部デザイン科卒業、二〇〇二年同一九七三年東京都生まれ。

一日でも早く出会ってもらいたいですね。

めされるような、とんでもないすばらしい演奏にいうことを追求してほしい。若いうちに、打ちのい。そしてその感動の源がどこから来ているかと子から立ち上がれなくなるぐらい感動してほし験してもらいたいのです。

がどんなふうにしみ込んでいくかを、もっと体勢が欲しい。耳だけではなく、皮膚レベルで音でつくり出すものを、積極的に知ろうという姿

体験しないとつかめません。その音が空間の中にその空間に行って、その現場に行って、音をうふうに聴こえるかというのは、自分の力だけ

第二十七回イタリア声楽コンコルソ、シエナ部門大賞受賞。第二〇一三年より現職。

子賞を受賞。二期会会員。

ル入選。二期会オペラ・スタジオ修了時に最優秀賞および川崎静

二十九回日伊コンコルソ入選。第四回奏楽堂主催日本歌曲コンクーを発するかで、効果が全く変わってくる。実際

楽器の一部だからです。どういう空間でその音ではどうにもならない。つまり、会場の空間もコレギウム・ジャパンに参加。

大学院音楽研究科修士課程修了。その後イタリア国立ボローニャ

一九六八年北海道生まれ。東京藝術大学音楽学部声楽科卒業。同修了作品展野村賞、「ＷＡＴＥＲ ＬＯＧＯ」で、ＳＤＡ Ａｗａｒｄ

長岡造形大学非常勤講師などを務める。

常勤講師、特任助教、東京藝術大学美術学部デザイン科非常勤講師、

美術研究科修士課程デザイン専攻修了、二〇〇五年同博士後期課

美術学部デザイン科准教授

鈴木太朗（すずき・たろう）

さらに言わせてもらうと、演奏会に行って、椅いう展開にないう方向に仕向けていきたいですね。

鈴木 最近は、論理立てて答えを出すという学失敗を恐れずに挑戦してほしい

り、藝大に籍を置きながら二年
間 東 大 に 通 い、研究を続けたという経緯があり8

Interview with
the Brilliant Students

藝 大 の 在 校 生・卒 業 生 は 、
公 募 展 や コンク ール で 栄 誉 あ る 賞 を 受 賞 し 、また 各分野の最 前線で活躍している。

受 賞 学 生インタビュー

若 き才 能 が ふ だ ん の 努 力 とさらなる 意 欲 を 語 る 。

第 11 回

第17 回 JPPA AWARDS 2013 学生部門 ドキュメンタリー・その他部門ゴールド賞受賞

池尻貴尚◆大学 院 美 術 研 究科デザイン専攻 修士課程 1 年
アニメーションは小さい頃から好きで、アニメーションの面白さとは、絵のクオリントを得て名付けました。最初は震災を小学生のときには教科書の隅にパラパラ

ティや密度に関係なく存在し得るというこ

重要なモチーフにしようと思っていました。

漫画を描いて、クラスの友だちに見せたりとを、つくっていくなかで知ったためでした。

けれども最終的にこういったモチーフは背していました。テレビアニメも観ていまし絵と絵のあいだをつなぐ「間」のようなもの

景に退き、人がつくってきたものが壊れた

たが、もっと大きなきっかけは、実家がに、作品のおもしろさや作家性が出てくる。

ときの怖さみたいなことがテーマになって印刷業を営んでいたことです。工場ですか

キャラクターのデザイン自体はシンプルな

いきました。

ら紙がふんだんにあり、いらなくなった紙ものでも、そのキャラクターが動き出した作品のなかに「事故」や「原発」というをもらって遊んでいるなかで、パラパラ漫

途端に、性格が生まれ物語が始まる。そこような言葉は出てこないのですが、そう画に夢中になってしまったのです。

に作家の個性が滲み出てくるのです。

いった暗い過去があったことを匂わせる

中学生になるとパソコンを使い、デジ

藝大に入って、1、2 年生のときは、課題

タルでアニメーションをつくるようになり、に応じてグラフィックや立体をつくっていインターネットの掲示板で、同世代の投たのですが、卒業制作に取り組むにあたっ

東日本大震災の被災地には何度も足を稿者と作品を批評し合ったりするようになて、3 年からは意識してアニメーションをつ運び、福島第一原発周辺の立ち入り禁止りました。その頃の仲間のなかには、藝くるようになりました。でもそのときにつ区域の近くに住んでいる人にも取材しまし

大の大学院映像研究科アニメーション専

くったものは、作品というより、デザインた。でも原発に対して、反対と容認のどち攻に進んだ人もいます。高校時代にはホーのなかにおけるアニメーションといえる、らにもつけなくて、ずっともやもやしていムページをつくり始め、
モノクロのアニメー

提案にとどまるものばかりでした。ですか

たんです。そういったなかで、作品をつく

ションが地元の一般向けコンペで受賞もら今回賞をいただいた『海碧の街』は、大ることで自分自身が見えてくるのではない

しましたし、東京のテレビ局の投稿番組

学に入ってから初めての作品といえるもの

かと思い、また作品を観た人に考えるきっで大賞をいただいたこともありました。

です。タイトルの「海碧」はコバルトブルー

かけを与えたいと考えてできたのが『海碧のことで、ある放射性物質の名前からヒの街』でした。

ぼくがアニメーションに惹かれたのは、未来の世界の、あるひとりの少年の心の葛藤を描いたつもりです。

『海碧の街』（ 2013 年）より

いけじり・たかひさ
1988 年島根県出雲市生まれ。2013 年東京藝術大学美術学部デザイン科卒業、同大学院美術研究科デザイン専
攻入学。
『海碧の街』で第 17 回 JPPA AWARDS 2013 学生部門 ドキュメンタリー・その他部門ゴールド賞を受賞。
ICAF2013（Inter Collage Animation Festival）に出品し、全国 6 カ所で上映。

9

Interview with
the Brilliant Students

第 8 2 回日本音 楽コンクールフルート部 門 1 位

松 木 さや◆大学 院 音 楽 研 究科器楽専攻（フルート） 修士課程 1 年
3 歳のときからピアノを習い始めて、音中学生でも私とはレベルが違うと、音楽長調。5 人の演奏者のうち 3 番目で、休

楽にはずっと親しんできました。音楽のの深さを身に染みて感じました。その後、憩後の演奏でした。オーケストラのみな部活をしたくて、小学 4 年生で吹奏楽部

コンクールでようやく賞もいただけるようさんと休憩室から一緒に出ていく形になに入りました。 フルートとの出 会 いは、になり、自分には音楽しかないと、音大

り、温かい雰囲気の中緊張が解け、演奏

母が吹かずに持っていたフルートが家にへの進学を志すことにしたのです。

できたのがとても幸運だったと思います。

あり、手にしたのがきっかけです。5 年生

藝大に進みたいと思ったのは、音楽の藝大では現在、髙木綾子先生（器楽科

からは、もっと上手くなりたいと、地元

道を選ぶなら藝大と考えたからです。実准教 授）に教わっています。先生のご指の千葉県市川市のレッスンセンターに通際に藝大に進学して分かったのは、環境導で最も印象的だったのは、「あなたはうようになりました。個人レッスンを受けがすばらしいことです。周りがみんな高どう演奏したいのか」と聞かれたことでると、どんどん楽しくなってきました。でいレベルで、音楽に対して考えていることす。これまでは自分の技術に限界があり、きることもできないことも増えていって、もひとりひとり違います。そこがとても刺先生のおっしゃった課題をこなすのに精のめりこんでいったのです。中高のあい激的でした。会話や一緒に演奏する中でいっぱいでした。「どう演奏したいか」とだもずっと吹奏 楽部で、個人レッスンと音楽の情 熱が伝わり、衝撃的でもあり、いう問いかけに、最初は自分の考えを導

みんなで楽しく演奏することを両立させ勉強になりました。

き出せませんでした。しかしそれ以 来、ていました。

日本音楽コンクールでは、予選のあい

自発的に自分で考えて音楽に取り組むよ中学に入り、全日本学生音楽コンクー

だずっと緊張の連続で、演奏が終わって

うになりました。それがだんだん自然にルを受けるようになると、そこで厳しいも先に進める手応えなど、自分ではわかできるようになり、そこから自分が大きく評価を受けて、自己満足で終ってはいけりませんでした。本選で 演奏したのは、変わっていったのではないかと思います。

ないと考えるようになったのです。同じ

モーツァルトのフルート協奏曲の第 1番ト

第 8 2 回日本音楽コンクール（2013 年）
フルート部門での演奏
写真提供：毎日新聞社

まつき・さや1990 年生まれ。千葉県出身。9 歳よりフルートを始める。東京藝術大学音楽学部管打楽器科を首席で卒業。安宅賞、アカンサス音楽賞、三菱地所賞受賞。第62 回全日本学生音楽コンクールフルート部門高校の部東京大会第1位、全国大会第１位。第 29 回日本管打楽器コンクールフルート部門第１位、文部科学大臣
賞、東京都知事賞、東京ニューシティ管弦楽団特別賞受賞。第 23 回日本木管コンクールフルート部門第1位、コスモス賞（聴衆賞）、兵庫県知事賞、神戸新聞社賞受賞。平成 24 年度優秀学生顕彰文化・芸術分野大賞。
2013 年皇居桃華楽堂にて御前演奏。第 82 回日本音楽コンクールフルート部門第１位。岩 谷賞（聴衆賞）、
加藤賞、吉田賞、E・ナカミチ賞受賞。これまでに二藤部裕一、佐野悦郎、金昌国、高木綾子の各氏に師事。現在、東京藝術大学大学院音楽研究科修士課程
1年に在学中。

10

『石けり』（ 2013 年）より

くぼ・ゆうたろう
1990 年大分県生まれ。2012 年東京工芸大学芸術学部アニメーション学科卒業。同年東京藝術大学大学院映像研究科アニメーション専攻入学。2012 年に『crazy for it』がオタワ国際アニメーション・フェスティバルにノミネート。また、
第16 回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門・審査委員会推薦作品に選ばれる。2013 年に『石けり』がプチョン
国際アニメーション・フェスティバルのオンライン部門で優秀賞を受賞。

プチョン国際学生アニメーション・フェスティバル オンライン部門優秀賞

久保雄太郎◆大 学 院 映 像 研 究 科アニメーション専 攻 修 士課 程 2 年

11

高校生のときテレビのアニメ特集で「エフェスティバル（フランス）は、
1日に何百本

現地に行くことができなくて残念だったのヴァンゲリオン」を知ったのがアニメー

も作品が上映されるというので、とにかくですが、アジア圏では比較的大きな規模のションに興味を抱くきっかけでした。それ観に行きたいと思ったのです。そこでアルアニメーション映画祭のようです。ひとりのまで見ていたものとなんか違う気がしてす

バイトでお金を貯め、友人たちとアヌシー

男の子が、自分でルールをつくって石を蹴り

ごく面白かったんです。大学は、東京工まで出かけて行ったのです。実際に目の当ながら家に帰る。そのうちルールに縛られ、芸大学のアニメーション学科に進み、在たりにすると、短編アニメーションの世界

苦戦していく。そして最後は、石から別の学中に短篇アニメーションや実験映画にでも、海外にはこんなに華やかな場所があ

対象に興味が向いてしまうといったストー

触れて、作品としてのアニメーションに対るのかと驚きました。大きなスクリーンにリーです。ぼく自身の子どものころの経験して関心が深まりました。アニメーション

作品が流されるのを観たとき、自分もいつや感情を反映した作品だといえます。

の歴史を学ぶ授業のなかで、カナダの作

かは国際映画祭で上映され、注目を浴びる

この作品の制作過程でも、物語の流れ

家ライアン・ラーキンの『Walking』というような作品をつくりたいと思ったのです。

や手法について山村先生から指導を受け作品を観て、打ちのめされました。ラーキ

そのころから大学院に進んで、アニメーました。先生からは、技術的なアドバイ

ンは、アカデミー賞にノミネートされながションをさらに本格的に勉強したいと思う

スなどももちろんいただくのですが、それら、その後、路上生活をするなど、とてようになりました。藝大の映像研究科ア

よりも制作の過程で作品の方向性がブレも印象的な作家で、彼の作品に刺激され、ニメーション専攻では山村浩二先生がいたときに軌道を修正してくれるのです。ま自分もこういったものつくりたいと思うよ

ますので、ぜひ教わりたいと目指すことにだまだ作品の数をこなしていないので、どうになったのです。この出会いはとても強したのです。先生の作品は学部時代にほうしても悩んでしまうことが多いのですが、烈なもので、短編をつくっていこうと考え

とんど観ていて、なかでも『カフカ 田舎

先生のちょっとした一言に、発想を転換でるきっかけになりました。

医者』が好きです。

きたこともあります。またアニメーション

大学の授業で、世界のアニメーション

プチョン国際学生アニメーション・フェス

専攻には意識の高い仲間が集まり、みん

映画祭について紹介された機会がありまし

ティバルで賞をいただいた作品『石けり』はながライバルで、自分にとって非常に刺激た。なかでもアヌシー国際アニメーション・

修士1年のときの課題です。この映画祭はのある環境です。

藝大奏楽堂公演チラシ

新国立劇場公演チラシ『藝大オペラ』
第 回定期公演＆新国立劇場
オペラパレス特別公演

1

ファンを魅了した一年となった。

『 藝 大 オ ペ ラ 』が 異 な る 会 場 で 多 く の オ ペ ラ

２０１３』で同演目のハイライト公演を行い、に よ る 恒 例 の『 藝 大 ア ー ツ イ ン 東 京 丸 の 内が実現した。さらに、三菱地所（株）との共催

三日・四日にオペラパレスにおける特別公演～」を 受 け、 新 国 立 劇 場 の 協 力 の 下、 十 一 月

ラにおけるアートマネジメント人材育成事業

年度大学を活用した文化芸術推進事業～オペ（奏楽堂）に加え、文化庁支援の「平成二十五

十 月 五 日、 六 日 に 開 催 し た 通 常 の 定 期 公 演

期公演』は、
今期五十九回目を迎えた。今回は、で第一回公演をスタートした『藝大オペラ定一九五六年にＧ・ヴェルディ作曲の《椿姫》

Ｄ・チマローザ作曲《秘密の結婚》

59

催された。

楽堂にて藝大アーツ・スペシャル２０１３が開

十一月三十日、十二月一日の二日間、本学奏～聞こえる色、 見える音～」

藝大アーツ・スペシャル２０１３「障がいとアーツ

2

1『藝大オペラ』第 5 9 回 定期公演＆新国立劇場オペラパレス特別公演
Ｄ・チマローザ作曲《秘密の結婚》

音旬
Topics ofMusic

2 013 .0 8 - 2 014 .01

右上：10 月 5 日奏楽堂公演「第 1 幕」

左上：11 月 3 日新国立劇場公演「第 2 幕」

右下：10 月 6 日奏楽堂公演「第 1 幕」

左下：11 月 4 日新国立劇場公演「第 2 幕」

Photo by TAKE-O

12

左下：美術作品を奏楽堂の客席に展示
上より

今年は、視覚障がいをもつ世界的なヴァイオリニスト川畠成道氏とミャンマーの伝統楽器のプロの演奏家と、国内の視覚・聴覚・知的障がいをもつ幼児から大人までの方々の作品の展示と演奏、ワークショップ（能の心・ダークライ

ト・ペインティング・Ｔシャツ作り）、関係者

によるシンポジウムが行われた。今回は会場として奏楽堂全体を使ったことが大きな特徴で、客席にまで絵画や立体作品が展示され、ホワイ

エと舞台の両方でアジアと西洋の多様な音楽が演奏された。最後のコンサートでは、この日作

ったＴシャツを着て満面の笑みを浮かべた子供らによるファッション・ショーが舞台で行われ、聴覚障がいをもつ子供らがオーケストラの楽器の間に座って音楽を楽しみ、ホール全体が一体感に包まれて二日間の演目が閉じられた。

学奏楽堂、ヤマハホールで交流演奏を行い、友タークラスが行われ、大阪のいずみホール、本

エラ・マルティン、今井信子教授らによるマス

は、ジュネーヴ側の学生・教授陣が来日、ミハスタークラスも行われた。十月二十一日から学の教授陣とともに演奏。藝大教授陣によるマストラを組織、オーケストラおよび室内楽を両と教職員六名がジュネーヴを訪れ、合同オーケ

日、選抜された本学の弦楽・管楽の学生十五名的な演奏家が教授陣に名を連ねている。十月三

ストも教えていた名門で、現在も数多くの世界

高等音楽教育機関。創立当初にはフランツ・リ

ジュネーヴ音楽大学は一八三五年創立の州立

ジュネーヴ音楽大学との交流
演奏会

3

好を深めるとともに大きな成果を披露した。

13

奏楽堂にて
ジュネーヴ音大との合同演奏

右下：音と色で表現された《美しき青きドナウ》

ジュネーヴ音楽大学との交流演奏会

3

2
藝大アーツ・スペシャル 2013
「障がいとアーツ ～聞こえる色、見える音～」
上：聴覚障がい者を中心に多くの人たちがオーケストラの中に入って音楽を楽しんだ

中右：指揮者の葉 聰さんと子供たち

中左：能の謡

４つのヴァイオリンのための協奏曲

両校の学生たち

ジュネーブ公演終了後

メディア映像専攻

アニメーション専攻

映旬
いま、映像でしゃべること？
-Orality in the Moving Image◎メディア映像専攻

大学院映像研究科では、サムスン電子ジャパン株式会社の協力のもとに、携帯電話、スマー

トフォン、デジカメなどの小型化、多機能、高性能の時代の映像を考える GALAXY Lab.
を二〇一三年四月に立ち上げた。

ションと展示上映を通して公開した。

『ギャングエイジ』『touch』『はつ恋』『まんまのまんま』『春と修羅』

ついて、様々な立場の複数の視点から議論する

シンポジウムを、伊藤有壱教授による企画・進行により開催した。

パネリストには、スイスのフェスティバル・

プログラマー、映像作家オットー・アルダー氏、

アルゼンチンのアニメーション作家ワン・パブ

ロ・ザラメーラ氏、イスラエルの漫画家ニシム・

ヘズキヤ氏、韓国のフェスティバル・ディレク

Vol.2

ター キム・ ソンジュ氏、山村浩二教授の五名を迎えて行われた。

オープンシアター２０１３◎映画専攻

十二月十四日、横浜校地馬車道校舎三階大視聴覚室において、八期生長編制作実習作品『はつ恋』、九期生夏期制作実習作品『 touch』『ギャ
ングエイジ』『春と修羅』『まんまのまんま』の上映会を行った。ゲストに三宅隆太氏（脚本家、映十 二 月 七 日、八 日 に 渋 谷 ヒ カ リ エ
画監督、スクリプトドクター）を招いたトーク
8/COURTにて、
トークイベントやショート・プレゼンテー
ショーも実施した。

で行ってきた様々な実
その GALAXY Lab.
験とそこから生じた映像文化への問いかけを、

3

キーワードを元に国際アニメーション映画祭に「 ア ニ メ ー シ ョ ン 映 画 祭 の 現 在 形 」と い う◎アニメーション専攻『ビューティフル・ニュー・ベイエリア・プロジェ

十 月 五 日、 横 浜 校 地 新 港 校 舎 に お い て、

◎映画専攻

OPEN SYMPOSIUM 2013 野外上映会

オープンシアター２０１３

4

Film andNew Media

3
映画専攻

1
2

Topics of

オープンシアター 2 0 13 Vo l . 2

2
OPEN SYMPOSIUM 2013

1
いま、映像でしゃべること？ -Orality in the Moving Image-2 013 .0 8 - 2 014 .01

14

『スプリング・ブレイカーズ』

野外上映を予定していたが、当日、天候不良のグ・ブレイカーズ』の上映会を行った。当初はクト』（映画専攻第７期修了制作）と『スプリン二十一日～十月六日）。

オンの群れのように動かした（二〇一三年六月

研究室がモーションシステムを制作し、ライため、急遽新港校舎内Ａスタジオに会場を移して実施した。

コンテンポラリーア

コンテンポラリー
アニメーション入門
馬車道エッジズ◎アニメーション専攻

公開講座『ＤＥＦＡ映画の歴史と名作』◎映画専攻

十月十九日、横浜校地馬車道校舎三階大視聴覚室において、旧東ドイツの国営映画スタジオ

ＤＥＦＡ（ドイツ映画株式会社）に関する公開た。第十五回『現代日本のインディペンデン

身による具体的な制作プロセスを解き明かし

シュヴィツゲベル監督を迎え、作品上映と自』は、スイスからドローイング・
animated film
アニメーションで現代を代表するジョルジュ・

を行った。

文（大学院映像研究科教授）の三名による討論

根恵子（法政大学国際文化学部教授）、筒井武

博士（映画研究家・ＤＥＦＡ財団理事長）、山

ツ映画研究の第一人者であるラルフ・シェンク

ベルリン映画祭銀熊賞受賞）を上映し、東ドイ

How I make 講座を実施した。ベルリンの壁崩壊と同時に公開された名作『カミング・アウト』（一九九〇年ト事情』では、インディペンデント・アニメー

よりシンポジウムが行われた。

あがり寿、和田淳、湯浅政明の三名の監督に

昨今の状況をテーマに山村浩二教授と、しりションの定義から、作品の傾向、発表の方法等、

ニ メ ー シ ョ ン 入 門 第 十 四 回『7

日中韓アニメーション学生
国際共同制作プロジェクト◎アニメーション専攻

からはじめるデザイン」で展示された「ライオ企画展 藤原大
21_21 DESIGN SIGHT
ディレクション「カラーハンティング展 色◎メディア映像専攻の滞在期間の中で、今年のテーマである「縁チーム作り、十二月の韓国・ソウルにて十日間中心にアニメーションを学ぶ学生を選出して六生国際共同制作。東京藝術大学、韓国芸術総合

今年で四年目となるアニメーション専攻の学

ンシューズ」。展覧会ディレクターの藤原大が学校、中国伝媒大学の各大学より、大学院生をアフリカで採取したライオンの色をもとにカ（ Connection）」を 元 に、 チ ー ム 毎 に 短 編 ア ニ
メーションの共同制作を行った。

ライオンシューズ

8

日中韓アニメーション学生国際共同制作プロジェクト
アニメーション専攻

8

ライオンシューズ
メディア映像専攻

6

映画専攻
アニメーション専攻

5
6

ンペールと藤原大が靴をデザイン、桐山孝司

15

公開講座『D EFA 映画の歴史と名作』
映画専攻

7

オープンシアター 2013 野外上映会

4
コンテンポラリーアニメーション入門

5（写真：木奥恵三）

美旬

Topics ofFine Arts

2 013 .0 8 - 2 014 .01

上：「藝大生へ卒業修了作品インタビュー」
とびラー（アート・コミュニケータ）が藝大へ訪問。
アトリエで卒業・修了する学生にインタビューを行なった。
インタビュー記事は、東京藝術大学卒業修了作品展の HP に掲載されている。
下：「見楽会（対話による鑑賞会）」
東京藝術大学卒業修了作品展の会場内にて、
とびラーがファシリテータとなり、来館者と一緒に対話による鑑賞を行なった。

右：「とびらステーション」
年に数回、100 名を超えるとびラーが全員集合する総会。
8 月はとびらプロジェクトの藝大代表教員である日比野克彦教授と共に、今後の活動を考えた。
左：「障がいのある方のための特別鑑賞会」
障がいのある方のための、美術館の休室日を利用した特別鑑賞会。
とびラーは会場の運営や鑑賞をサポートしている。

とびらプロジェクト（東京都美術館×東京藝術大学アート・コミュニティ形成事業）

116

右上：「とびらボードで GO ! 」
東京都美術館の特別展で子供たちに磁気ボードを貸出し、お絵描きをしてもらうプログラム。
とびラーのアイディアにより、磁気ボードに描かれた絵はポストカードのぬりえにしてプレゼントした。

左上：「あなたも真珠の耳飾りの少女プロジェクト」
とびラーのアイディアで生まれたプロジェクト。
美術館来館者の方が、フェルメールの作品になりきって写真撮影を楽しんだ。

く、充実したものとなることを目指している。

て、多くの人々のアートを介した体験がより深集まったとびラーが生み出す様々な活動によっして活躍する人々である。世代や職種を超えてト・コミュニティをつくりあげるプレーヤーとポーターではない。新しい暮らしの形、アーはボランタリーだが、学芸員や大学教員のサ美術館を拠点に活動中である。とびラーの活動

人と人・人と場所をつなぐ役割を担い、東京都

ミュニケータ（愛称：とびラー）が、人と作品・く一般から募集した百名を超えるアート・コ

ジェクトが平成二十四年よりスタートした。広トを介したコミュニティの形成を目指すプロ

東京藝術大学と東京都美術館が連携し、アー（東京都美術館×
東京藝術大学アート・コミュニティ形成事業）とびらプロジェクト

1

http://tobira-project.info/

17：「紙芝居プロジェクト」
開催中の展覧会を題材に、ストーリーも絵もすべてとびラーオリジナルの紙芝居を上演している。
下「夏休みの美術館」
上野・谷中界隈の商店や工場を訪ね歩いて廃材を集め、それらを素材として創作するワークショップを実施した。

「スペシャル・マンデー・コース（学校向けプログラム）」
展覧会の休室日を学校団体のために特別に開き、ゆったりとした環
境で対話による鑑賞プログラムを行っている。

「Museum Start あいうえので活躍する“とびラー”」
本事業は「とびらプロジェクト」と連動しており、とびラー（アート・コミュニケータ）が様々な場面で子供たちの伴走役を務める。

「ビビハドトカダブック」
ビビハドトカダブは、上野の 9 つの文化施設をつなぐ “合言葉”。
上野公園のミュージアムにもっと行きたくなる日比野克彦教授オリジ
ナルデザインの冒険アイテムを参加者全員に配付している。

「のびのびゆったりワークショップ」
障がいのある子もない子も共に参加し、多様な価値観を認め合い、大人と子供が共に学び合うプログラム。

「放課後の美術館」
週１回、美術館を子供たちの放課後の居場所に。
連携施設へのフィールドワークや廃材を用いたフリーワークなどを行う。
現在、「上野公園を舞台にした○○をつくる」をテーマに制作が進む。

Museum Start あいうえの（上野地区文化教育施設連携事業）

218

総勢四十七名（六十五点）の作品が会場の藝大初 日 に 行 わ れ た 授 賞 式 で は、学 長 賞（ 藝 大

アートプラザを飾った。

り、上野動物園や東京国立博物館、国際子ども

東京藝術大学と東京都美術館が推進役となに在籍する小林あずささんの作品「妙なる 綾

は大学院美術研究科修士課程絵画専攻（油画）渡された。今回、学長賞（大賞）を受賞したの有純藝大アートプラザ所長から賞状と目録が手

あいうえのMuseum Start

図書館を含めた九つの文化施設が共催連携し、なる」。

アートプラザ大賞 ）、準大賞、藝大 BiOn
賞を受賞した六名が列席し、宮田亮平学長と三田村

上野公園に集まる文化施設の魅力を編み直す（上野地区文化教育施設連携事業）

プロジェクトが平成二十五年からはじまった。

ング・デザイン・プロジェクト。「とびらプロジェ「 Museum Start
あいうえの」は、子供も大人も対等に学び合える環境の整備を目指すラーニ

とって受賞は初めての体験となります。今回展などで入選をする機会がありましたが、私に大変嬉しく思います。今までにいくつかの公募

小林さんは、「今回大賞を受賞できたことをクト」と連動し、さまざまなプログラムを実施のアートプラザ大賞の募集テーマは『音』でしと音の面からダブルミーニングをしています。

作品のタイトルの「妙なる 綾なる」には意味

うに注ぎ込み、満ちていく姿を描いています。

入する様、外部の存在である音が内部に水のよ

描いています。外界の存在である音が内界に流た。作品では音楽を聴いている際の感覚世界をしている。
http: //museum-start.jp/

第八回藝大アートプラザ大賞

これは、学生の制作活動の成果を広く社会に発大賞展」（作品テーマ「音（おと）」）を開催した。

アートプラザにて「第八回 藝大アートプラザ

皆様の目に触れる機会があれば幸いです。あり

制作に励みたいと思います。また作品を介して美しく彩ることと、 yearner（英）〔切望する人〕
をかけています。今回の大賞を励みに、今後もの『妙なる』は音楽の美しい調べの意味と、英語信するため二○○六年度から実施している学内

がとうございました」と話していた。

十一月二十七日から十二月十三日まで、藝大

アートコンペで、厳正な審査を経た入選作品をの音とをかけています。『綾なる』はeternal

展示、販売するもの。八回目を迎えた今回は、

19

2
3

3
第 8 回藝大アートプラザ大賞

連載第七回
一九 九 一 年 美 術 学 部 デ ザ イ ン 科 卒 業

坂崎千春

動 物 が 登 場 す るファンタジー好み

絵はあまり得意ではなくて、本を読むのが好きな子供時代でした。繰り返し読んだのは『スヌーピー』で、和英併記が勉強にもなりそうだということで、父が会社帰りに買ってきてくれたものが家に何冊もありました。

ほかには『ドリトル先生』や『エルマーの冒険』『クマのプーさん』のような、動物が出てくるファンタジーが好きでした。

小学三、四年生ぐらいになると、インコが冒険するお話を考えて、それを手づくり絵本みたいにしたことがあります。そんなに凝った造本じゃなによく通っていました。だから図書館の司書さんになりたいと思っていま

くて、ホチキスで止めただけでしたけど。とにかく本が大好きで、図書館

絵本と図書館が大好きだった子供時代、そして家の本にも付けて、妹に無理やり貸し出して遊んでいましたね（笑）
。

した。本の裏見返しについている貸出用の図書カードが楽しくて、自分のＳｕｉｃａのペンギンが生まれるまで。

中学では週一のクラブ活動で美術のクラスに入り、名画をシルクスク

リーンで刷るようなことがありました。ちょうどマリー・ローランサンが流行っていた時代で、版に分けて刷るのが楽しかったことを覚えています。

中学の授業では他にも、自分の好きな詩の一節や歌の歌詞など何か言葉を選んで、ポスターをつくったことがあります。イメージを形にするということを初めて試みて、絵はそんなにうまく描けなくても技術的なことをき

ちんとやれば、きれいなものができることを知りました。美術がおもしろいなと思ったきっかけですね。ほとばしる情熱を抱いたアーティストにはなれなくても、本のデザインやレイアウトは訓練を重ねることで、習得できるようになるんじゃないか。いつかそういう仕事に関われるにはデザイン科がいいと、高校時代に通っていた美術予備校の先生にも言われて、藝大を受験したのです。

「紙」という素材に惹かれる

藝大では絵本とカレンダーをつくる授業があって、担当の平野甲賀先生

から「これはいいんじゃない」と言われて、初めて認められたと思いました。自分でも「やれた」という感覚があったし、すごく自信になりましたね。カレンダーは、数字をデザインしたもので、一月の「１」の形がペンギンでした。卒業制作も「絵本的」なアプローチのものを二冊つくったんです。エッシャーのような繰り返しのモチーフを使ったデザイン的なものと、ペンギンをモチーフにした言葉遊びを本の形にしたもの。それを「絵20

右：『イラストのこと、キャラクターデザインのこと。』ビー・エヌ・エヌ新社
左：『かぞえてみよう』（こどもMOEのえほん）白泉社

先生から「切り口がおもしろいね」と褒められ、「もう少しこうしたほうがコピーみたいな文章をつけ日記みたいにしたものもつくりました。それもして、そこに安全ピンやコイン、それに定期券なんかを漉き込んだものに、

本コーナー」に仕立てた展示もしました。もうひとつ、牛乳パックをほぐ

だと決めつけているところに、意外な強みが隠されていることもあるかもだけにクローズアップしたものばかり描いてきました。だから自分が短所描くのが苦手で、それがコンプレックスでした。だから単品で、そのものという気がします。短所と長所というのは表裏一体で、私の場合、背景を感想に素直に向き合っていくと、道が開けていくときがあるかもしれない

しれません。

いい」とヒントをいただけました。
そんなふうに紙ものが好きだったので、ステーショナリーの会社に入れば自分の得意なことを生かせるかもしれないと思って会社選びをしました。そうして入社したＧ Ｃ. は. 、グリーティングカードや便箋、封筒がメインでしたが、ゴフスタインという作家の大人向け絵本も出していたので、もしかしたら自分もそういうのに関われるかもしれないというのもありましたね。この会社では仕事が細分化されていなくて、イラストも描いてデザインもして、紙も選んで印刷の立ち会いにも行きました。つまり商品の全工程に関わるんです。まだバブルの時期だったので、特色六色使いとか、恐ろしいことをやっていました（笑） 小さな工房みたいな雰囲気で楽しかったですね。

タイミングよく与えられた転機
会社にいたときに自分がデザインした便箋を見た新潮社の方から会社に連絡があり、この絵を描いた人を装丁に使いたいと。そのお話から初めて装画を手がけた『飲食男女』（アン・リー著 南條竹則監訳 一九九五年）の仕事につながりました。本が大好きだったから、自分が描いた絵で関われるならうれしいなと思って、会社を辞めて仕事を受けるようになっていっ
会社を辞めて一カ月後に参加したグループ展で、創作絵本の展示をしたたのです。

ンギンゴコロ』という絵本をつくって、気に入った人が買えるように小さんです。自分がつくった絵本を並べて、自由に見てもらう。そのときに『ペな冊子にしました。それを見た出版社の方が「これを絵本にしませんか」と言ってくださいました。そうして退社したのが秋で、その翌年の春に絵本が一冊出たのです。フリーになって三年目に、ペンギンをＪＲのキャラ
クターにという話が広告代理店からあって、Ｓｕｉｃａのキャラクターにいタイミングで目をつけてもらえてきたと思います。

なったのです。自分からはあまり積極的には動いていないのですけど、い本当に好きなものしか、素敵にはつくれないと思うのですが、自分が得

photo: Hiroaki Horiguchi

21

意だと思っていないことでも、ほかの人から認められること、求められたりすることは頑張ってみてもいいんじゃないでしょうか。そういう意見や

さかざき・ちはる
絵本作家・イラストレーター。1967 年千葉県生まれ。東京藝術大学美術学部デザイン科を卒業後、ステーショナリーメーカーのデザイナーとして勤務。1998 年よりフリーランスイラストレーターとして活動。
「Suica のペンギン」（JR 東日本）や「チーバくん」（千葉県）などのキャラクター、『ペンギンゴコロ』（文溪堂）などの絵本、書籍や雑誌の装画など幅広い活動を行う。

十七）年に設置された学部を持たない独立

大 学 院 映 像 研 究 科 は、 二 〇 〇 五（平成
藝大の教員たちが、どうなっているのだろう？

する学識経験を対象とした博士後期課程分けられ、修士号既得者およびそれに相当

ア映像」「アニメーション」の三つの専攻になかなか見る機会のない

Vi siti ng the L ab orator yた」と語る。授業においては「黒沢先生のをつくる態勢が得られることも大きかっ的でした。予算や機材など、本格的な映画

ルだったこともありますし、教授陣も魅力

理由を「修了生が撮った作品を観て高レベ松井さんは映像研究科映画専攻に進んだいるものと同等クラスのものである。

さらに施設・機材・備品もプロが使用して用は規模に応じて実習費として用意される。

ら長編まで年間数本の作品を制作し、その費（仮）』の撮影現場だ。映画専攻では、短編か井一生さん（修士二年）の修了制作『ユラメク

学生がスタッフとして参加。監督領域の松た。スタジオにはセットが組まれ、多くの作品の撮影が行われている新港校舎を訪ね動する。しかし今回の取材の際には、修了展開し、映画専攻は馬車道校舎を中心に活校舎、万国橋校舎、新港校舎という三ヶ所に

横浜市を拠点としていることがある。馬車道

映像研究科の特長のひとつに、神奈川県を学習できるようになっている。

り、プロの現場と同様の映画制作プロセスほぼ同じで、映画専攻に入学することによなる。これは商業映画における職能区分とザイン」「編集」の七つの領域
（コース）
から

ロデュース」「撮影照明」「美術」「サウンドデ

今回取材した映画専攻は、「監督」「脚本」「プ「映像メディア学専攻」も設けられている。

「研究室」のなかは研究科である。修士課程は「映画」「メディD e p ar t me nt of Film Produc t ion

日々の研究やレッスンに勤しむ

Graduate S ch o o l o f film and Ne w Media ,部屋を潜入ルポする。

第 七回

映画専攻

研究室探訪

大学院映像研究科

22

指導を批評的に捉えながら、自分の世界を進歩させていくことができたと思います」と振り返る。
この日、撮影現場を見守っていた美術領
域の磯見俊裕教授は、『ワンダフルライフ』（ 是枝裕和監督 ）、『 バトル・ロワイアル
鎮魂歌』（深作欣二・深作健太監督）、『殯の森』（河瀨直美監督）、『ぐるりのこと。
』（橋口
亮輔監督）
など映画美術担当として多くの作品を手がけてきた。撮影中の『ユラメク（仮）』で美術監督を務める美術領域の谷本佳菜子さん（修士二年）
も磯見ゼミ生で、この作品が修了制作になる。谷本さんによると「アニメーションのサウンドデザインを学びたいと思って神戸芸術工科大学に進学しました。そこに磯見先生が教えにきたことがあり、美術を専門にやりたいと思うよ
うになった。映画美術にかんして理論はもちろんですけど、実践的な課題を何本もつくることで、自由かつ主体的に考えていく
ことを覚えることができました」とのこと。
磯見教授も「（映像美術とは）監督が考えていることを一緒に具現化するのが大きな仕事です。私がかかわった映画を観てもらいながら、脚本からどういうふうにセットを導き出していったかを知ってもらう。タ
イミングにもよりますが学校にセットを持ってきて、実習として制作することもあります」と言う。さらに映画専攻について
は「プロの仕事の仕方、現場での進め方を具体的に学んでもらいたいです。撮影現場が整理され効率的に作業を進めることができるといったことも、プロの世界と学生の世界の大きな違いです。プロの現場の緊張

photo: Hiroaki Horiguchi

23

感を体感し、少しでも早く身につけてもらいたいものですね」と語ってくれた。

撮影したばかりの映像を確認する松井一生さん（監督領域修士 2 年）と現場を見守る美術領域の磯見俊裕教授。

II

大学から少しだけ足を延ばして、小さな旅に出てみよう。

1

作の舞台になってきた。

ＪＲ鶯谷駅とＪＲ日暮里駅の西側に広が一九四七）の「五重塔」のモデルとなった五重る谷中霊園の中ほどに、幸田露伴（ 一八六七明治二十五年（一八九二） 技量は抜塔跡がある。腕利きの大工「のっそり十兵衛」

前夜、大暴風に襲われたものの無傷でそびえてが完成させた「感応寺」の五重塔が、落成式のく、その住居跡はいまホテルになり記念碑が建つ。

をぶらつく」。無縁坂は鷗外の住まいからほど近水の流れ込む不忍の池の北側を回って、上野の山

寂しい無縁坂を降りて、藍染川のお歯黒のような

あいそめ「岡田の日々の散歩は大抵道筋が決まっていた。

にちにちから旧岩崎邸庭園のあたりが舞台になっている。

鷗外（一八六二 一–九二二）は明治二十二年から二十四年まで池之端三丁目に住み、「雁」は不忍池「山椒大夫」「高瀬舟」などで知られる文豪、森で焼失。いまはその跡地が残るのみである。

昭和三十二年（一九五七）
七月に心中による放火

いた――。しかしモデルとなった天王寺の塔は音楽家の兄でもあり、第二次大戦後情を抱く高利貸しの妾・お玉が、その想いを伝えるこら作品を書いた。
「文学界」に載せた「たけくら逝してしまう。夜の上野の杜を描いた「十三夜」

べ」が好評を博し注目されるも、二十五歳で夭

樋口一葉（一八七二 一は下谷竜泉寺–八九六）（現在の台東区竜泉）の長屋で荒物屋を営みなが描写を描いた作品。

洋行。女性のはかない心理とができないまま、岡田はを学ぶ大 学 生の岡田に慕

大 正四年（一九一五） 医 学

森鷗外 「雁」

2まで長命を保った作家の代表作。

衛 」が主 人 公 。妹の延や幸という名群だが世渡り下手な「のっそり十兵

幸田露伴 「五重塔」

上野から谷中にかけては近代文学の多くの名

藝大のすぐ近くにも、由緒ある社寺や老舗、意外なエピソードを秘めた穴場が目白押しだ。

歴史や伝統と新しい文化が交差するスポットとして、観光に訪れる人も多い。

東京藝術大学がある上野は、「近代文学散歩」
第9回

-

24

口

昭 和二十一年（一九四六） 石川は「 普 賢 」で

公園

3
芥 川 賞 を 受 賞して文 壇での地 位 を 確 立 。

野駅

石川啄木「一握の砂」
明 治 四 十 三 年（一九一〇 ） 啄 木 が集。三行分けによる散文的なスタイ

4
戦 後は「 焼 跡のイエス」などの作 品で太 宰

5

京成上野

不忍池

東京藝術大学美術学部

すりばちが闇市だった時代を活写している。

き–「焼跡のイエス」。現在の「アメ横（アメヤ横丁）」情景を描くのは石川淳（一八九九―一九八七）の和二十一年（一九四六）
七月の上野のガード下の気立つほどすざましいけしきであった」と、昭もまじって、やけにわめきたてているのは、殺あしたからはだめだよ。
』と、おんなの金切声「『さあ、きょうかぎりだよ。きょう一日だよ。

として口ずさまれてきた。

く」。東北の玄関口である上野駅を象徴する歌

つかし 停車場の人ごみの中に そを聴きにゆ

ていしやばな短歌がおさめられている。
「ふるさとの訛ななまり

歌集「一握の砂」には、上野駅をうたった有名

石川啄木（一八八六年 一九一二）は岩手県渋–民村（現在の盛岡市玉山区渋民）から上京。第一る」。この会場は東京音楽学校の奏楽堂である。

側面には人間の塀が段々に横輪をえがいていへい

擂鉢の底は半円形を劃して空に向って広がる内

りて、自然と逼る擂鉢の底に近寄らねばならぬ。

せま列された人間の間を一直線に縫うがごとくに下くためには、登り詰めた頂から、規則正しく排筆している。
「演奏台は遥かの谷底にある。近づ

はる

一九一六）
も、上野を舞台にした「野分」を執鷗外と並び称される文豪夏目漱石（一八六七

も、一葉らしい余情漂う名品だ。

恩賜上野動物園（西園）

駅

治 、織田作 之 助らとともに「 無 頼 派 」と呼上野恩賜公園

6

2

都立旧岩﨑
邸庭園

谷
鶯
JR
寛永寺

石川淳 「焼跡のイエス」

谷中霊園

ばれて活躍した。

恩賜上野動物園
（東園）

水月ホテル
鷗外荘

東京国立博物館
東京藝術大学
音楽学部

二十四歳のときに出版された第一歌の追従者を生んだ。

1駅

5
ルの短歌は、若い世代を中心に多く

JR日
暮里

6

JR上

樋口一葉 「十三夜」
明治二十八年（一八九五年） 煙草屋の倅で、車 夫になった貧しい高坂録之助と資産家の原田勇に嫁いだ幼なじみの阿 関が、夜の上 野の杜で偶然に出会い、身の上を語り合う。

円をめぐって出会った三人の作が職 を 追 われた道 也 先 生 。百中 野 、故 郷で教 職に就いていた

時 代からの友 人である高 柳と明 治四十 年（一九 〇 七 ） 学 生

夏目漱石 「野分」

4
家にまつわる物語。

25

3

日本画家の派遣の経緯

第 十七 回

サールナートの壁画

インドの仏跡に大壁画を描くという偉業によって日印文化交流史に

交流の礎

吉田千鶴子

く。そのなかで四年間、一時帰国もせず、種々

れ以外は灼熱・湿気の耐え難い気候が長く続

温 か い 晴 天 が 続 き 、実 に 心 地 よ い の だ が 、そ日 本 外 務 省、 日 印 協 会、 文 部 省、 そ し て、

こ の こ と は 大 菩 提 会 か ら 酒 匂 イ ン ド 総 領 事、

一 八 六 一 ～ 一 九 四 一 ）の 意 見 に 基 づ
Tagoreい て 日 本 の 画 家 に 依 頼 す る こ と に な っ た。

議 の 結 果、 詩 人 タ ゴ ー ル（

い て 天 心 の 指 示 に よ る 横 山 大 観・ 菱 田 春 草

接 触 な ど 大 き な 足 跡 を 残 し た 。そ れ に 引 き 続の 画 家 た ち と の 交 友 、イ ン ド 独 立 運 動 家 と のヴ ィ ヴ ェ カ ナ ン ダ 、タ ゴ ー ル 一 族 、ベ ン ガ ル

その他インド古代美術視察のほかスワミー・の 日 本 画 科 同 期 生（ 本 科 ）で ア ジ ャ ン タ ー 石

る 。そ こ で 代 理 と し て 急 遽 選 ば れ た の が 洗 鱗

常 の 感 転 深 し 」と 日 記 に 記 し て 惜 し ん で い七）年七月一九日に腹膜炎で急死。正木は「不め た。 と こ ろ が、 出 発 間 際 の 一 九 三 二（ 昭 和

正木の要請を快諾した洗鱗は鋭意準備を進され、壁画制作の依頼となったのである。

よって近代日本画というものがインドで評価

例 が 思 い 浮 か ぶ 。こ う し た 交 流 活 動 の 蓄 積 に

ドラル・ボースの来日（一九二四年）等々の事

輝かしい足跡を印した野生司香雪という美校卒業生がいた。

一 九 三 一 年、 悟 り を 開 い た ブ ッ ダ が 初 め て
説 法 し た サ ー ル ナ ー ト（ 鹿 野 苑 ）に ム ラ ガ ン
ブロートンのダ ー 寺（ 初 転 法 輪 寺 ）を 建 立。 そ の 内 部 に
英国大菩提会副会長の困難や貧困と闘いながら黙々と壁画の制作

正 木 直 彦 へ と 伝 達 さ れ た。 当 時 正 木 は 東 京（一九〇三年）、勝田蕉琴（一九〇五～〇七年）

窟 壁 画 模 写 に 参 加 し た 野 生 司 香 雪 だ っ た 。香近 代 の 日 印 美 術 交 流 と い う と 、ま ず は 岡 倉に 打 ち 込 み、 見 事 に 完 成 さ せ た 野 生 司 香 雪

美 術 学 校 長 に し て 帝 国 美 術 院 長。 美 術 の 国ら の 渡 印、 桐 谷 洗 鱗（ 一 九 一 一 ～ 一 三、一 七

雪はサールナートの壁画に「釈迦一代記」の寄 付 金 に よ っ て 壁 画 を 描 く こ と に な り、 協

（ 一 八 八 五 ～ 一 九 七 三 ）の 精 神 力 に は 感 嘆 す

際問題の多くは自ずと彼の判断に委ねられ～ 一 八、二 九 年 ）、 今 村 紫 紅（ 一 九 一 四 年 ）どの場面を描くかを高楠順次郎・渡辺海旭お

美 術 学 校 留 学（ 一 九 〇 五、〇 六 年 ）、画 家 ノ ン

スおよびデー・スワンカール・ラーヨの東京が十月二十六日だったことを考えると準備期た 上 で 下 絵 を 準 備 し た よ う だ が 、イ ン ド 出 発

うたた

野生司香雪の奮闘

る ほ か は な い 。戦 後 に は 長 谷 川 路 可 に よ る チ

た。 派 遣 画 家 の 人 選 の 結 果、 選 ば れ た の は

ら の イ ン ド 旅 行、 詩 人 タ ゴ ー ル ら の 来 日

よび日印協会員たちと相談したと述べている

Rabindranath 天 心 の イ ン ド 旅 行（ 一 九 〇 一 ～ 〇 二、一 二 年 ）が 挙 げ ら れ る 。天 心 は ア ジ ャ ン タ ー 石 窟 壁 画

ヴィタヴェッキアの日本二十六聖殉教者教会

桐 谷 洗 鱗（ 一 八 七 七 ～ 一 九 三 二 ）で あ る。 洗

（ 一 九 一 六、一 七、二 四、二 九 年 ）、 堅 山 南 風

す こうせつ壁画（一九五〇年）や藤田嗣治によるランスの（ 一 九 一 六 年 ）の イ ン ド 旅 行、 国 華 社・ 日 本が 、七 月 二 十 四 日 に は 正 木 も 訪 問 し て 何 事 かう

礼 拝 堂 壁 画（ 一 九 六 六 年 ）な ど の 例 が あ る が、

鱗 は 東 京 美 術 学 校 日 本 画 科（ 選 科 ）を 主 席 で美術院によるアジャンター石窟壁画の模写

相 談 し て い る 。そ の よ う に し て 周 囲 と 相 談 し
木 と も 親 交 が あ っ た の で、 第 一 に 白 羽 の 矢がたったのである 。

Sの戦前にも香雪のように壮挙を成し遂げた卒業

卒 業 し、 第 一 回 文 部 省 美 術 展 覧 会 に 入 選 す（ 一 九 一 七 ～ 一 八 年 ）、 イ ン ド 人 ・ ・ボ ー

（ Mahabodhi Sosiety）を 創 設 し た 著 名 な
仏 教 復 興 運 動 家 で、 幾 度 か 来 日 し、 日 本 の
仏 教 界 と も 交 流 が あ っ た。 彼 は 最 晩 年 のN

きり や せんりん

さて、ダルマパーラ（
る な ど、 円 熟 し た 画 技 が 高 い 評 価 を 得 て いAnagarika
Dharmapãla
一 八 六 四 ～ 一 九 三 三 ）と い う 人 は 大 菩 提 会
た だ け で な く、 イ ン ド 美 術 の 研 究 に 造 詣 が生がいたのであった。

深 く、 岡 倉 天 心 や 詩 人 タ ゴ ー ル、 さ ら に 正

日 本 の 冬 の 時 期 は 、イ ン ド で は ほ の ぼ の と

・B
・L

26

1

1. 桐谷洗鱗 卒業制作「蜘蛛」明治 40 年 東京藝術大学蔵
2. 野生司香雪 卒業制作「黄泉」明治 41 年 東京藝術大学蔵
3. カルカッタにおける歓迎会にて 香雪と詩聖タゴール
4. サールナートのムラガンダー寺院
5. ムラガンダー寺院壁画のうち降魔図

3.4.5.は『野生司香雪 仏画の世界』（信濃毎日新聞社、
1987年）
より転載

4

間 が 短 す ぎ る よ う な 気 が す る 。恐 ら く 洗 鱗 が描いた下絵に基づいて本下絵を描いたのだろう 。洗 鱗 の 弟 子 の 河 合 志 宏 が 助 手 と し て 同 行

したのもそのことと関係がありそうだ。

だ と し て も 、実 際 に 壁 画 を 描 く の は 容 易 では な い 。十 一 月 二 十 五 日 に カ ル カ ッ タ に 到 着

した香雪は在印日本人たちや大菩提協会員たちの歓迎を受け、病床のダルマパーラから「仏教 に よ っ て 育 て ら れ た 日 本 美 術 を 、仏 教 発 生の 地 、こ の 印 度 に 再 び 迎 へ る こ と を 得 た の は

誠 に よ ろ こ ば し い 」云 々 と 労 わ れ た 。詩 聖 タ

ゴールも歓迎会で日印文化交流に関する講演を行い激励した。

かくてサールナートに着いて現場を見れ

ば 、石 造 り の 建 物 の 内 部 を 煉 瓦 積 み に し 、コンクリートで覆った上に絵を描くべき壁がし

つ ら え て あ っ た 。い ざ 着 手 し て み る と 絵 の 具の 変 色 が 著 し く 、耐 久 性 は 望 め な い 。ア ジ ャンター壁画の下地のように特殊な粘土と牛糞と 象 の 糞 を 混 合 し、籾 殻 の ほ か 二、三 種 の 植物を混ぜて塗るのが理想だが材料も職人も得〃

23ら れ な い。 そ こ で 研 究 に 研 究 を 重 ね、〃近 代的科学を応用 して下地を塗り直し、〃千年く

らいは保つ という自信をもって描き始めたが 、予 定 の 三 十 図 の 半 ば に も 達 し な い う ち に

資 金 が 尽 き た の で 、ボ ン ベ イ で 自 作 の 展 覧 会

を 開 い て 金 を 得 て 制 作 を 続 け、 一 九 三 六（ 昭和十一）年四月九日に完成。

同年十一月三十日に大勢の出迎えを受けて帰 国 し 、十 二 月 十 二 日 に は 上 野 精 養 軒 で 正 木

直 彦 、横 山 大 観 ら も 出 席 し て 盛 大 な 歓 迎 会 が

開 か れ 、香 雪 の 名 は 全 国 津 々 浦 々 に 知 れ 渡 ったのであった。

27〃
5

ition & Concert

展覧会 & 演

Informati

TOPIC

1

on

奏会
情報

東日本大震災復興祈念・新潟県中越地震復興 10 年
法隆寺－祈りとかたち

推古 1 5 年（ 6 0 7 ）、聖徳太 子によって創 建され、現 存する世界最古の木 造 建 築 物 群としてユネスコの世 界 文 化 遺 産に登 録されるな
ど、日本を代 表する古 刹として、多くの人々から親しまれている法 隆寺 。このたび 、東日本 大 震 災 からの復 興を祈 念 するとともに、新 潟
県中越 地 震 復 興 1 0 年という節目の年に、法 隆 寺に受け継がれる寺宝の数々を公開する展覧会を開催いたします。除災や国家安穏を祈って造られた金堂（国宝 ）の毘沙門天、吉祥天（いずれも国宝 ）をはじめ、飛 鳥 、奈良時 代 以 降の優れた彫 刻や絵 画 、色 鮮やかな染織 品を含む工 芸など、時 代を超えて受け継がれてきた仏 教 美 術の精 髄 が出 陳される貴 重な機 会となります。また、フェノロサや岡 倉
天 心による明 治 期の調 査を発 端として、法 隆 寺 所 蔵の文 化 財 保 護と継承に携わってきた東京美術学 校（ 現・東京藝術大学 ）の活動や、法隆寺を主題に制作された近代の絵画、彫刻も紹介します。
右：「毘沙門天立像」（国宝） 平安時代、法隆寺蔵
左：「吉祥天立像」（国宝） 平安時代、法隆寺蔵 写真提供：奈良国立博物館（撮影：森村欣司）

展覧会スケジュール（ 2014 年 1 月 31 日現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。）
本館
藝大コレクション展 — 春の名品選 —観音の里の祈りとくらし展 — びわ湖・長浜のホトケたち —入場料：一般300 円 学生

100 円（中学生以下は無料）

3 月 21 日（金・祝）～ 4 月 13 日（日）入場料：一般500 円 学生

300 円（中学生以下は無料）

4 月 26 日（土） ～ 6 月 22 日（日）東日本大震災復興祈念・新潟県中越地震復興 10 年

入場料：一般 1,500 円 学生 1,000 円（中学生以下は無料）

3 月 21 日（金・祝）～ 4 月 13 日（日）1

法隆寺－祈りとかたち
8 月 30 日（土） ～ 9 月 14 日（日）第 2 回 国際木版画会議特別企画展「木版ぞめき」— 日本でなにが起こったか —入場料：無料（予定）台湾の油彩画・美校の卒業生たち（仮称）9 月 12 日（金）～ 10 月 26 日（日）入場料：未定陳列館
保存修復彫刻研究室研究報告発表展
別品の祈り — 法隆寺金堂壁画 —入場料：無料4 月 26 日（土）～ 6 月 22 日（日）6 月 27 日（金）～ 7 月 10 日（木）日本画第二研究室

入場料：無料4 月 16 日（水）～ 4 月 20 日（日）入場料：無料素描展（予定） マテリアライジング展 2 ―情報と物質とそのあいだ（仮称）7 月 18 日（金）～ 8 月 6 日（水）入場料：無料8 月 18 日（月）～ 8 月 26 日（火）Ichiken ten 2014 — 東京藝術大学 日本画第一研究室 発表展 —入場料：無料9 月 11 日（木）～ 9 月 25 日（木）第2 回 国際木版画会議 国際公募展「国際木版画展 2014」

入場料：無料8 月 18 日（月）～ 8 月 26 日（火）Ichiken ten 2014 — 東京藝術大学 日本画第一研究室 発表展 —入場料：無料9 月 12 日（金）～ 10 月 2 日（木）保存修復油画研究室と国立台湾師範大学との共同修復研究発表展（仮称） 入場料：無料

正木記念館※ 開館時間は、10:00 〜 17:00（入館時間は 16:30 まで）。月曜休館。
ただし、月曜日が祝日の場合は開館し、翌日に休館することがあります。
なお、展覧会によっては、開館時間および休館日が異なる場合がございますので、その都度ご確認ください。
※ 展覧会の名称・会期については、変更することがございます。

※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※ 展覧会についてのお問い合わせ先● ハローダイヤル
TEL：03-5777-8600● 大学美術館
TEL：050-5525-2200※ 展覧会の紹介は、下記ウェブサイトでご覧になれます。
htt p://www.geidai.ac.jp/museum/28

演奏会スケジュール（ 2014 年 1 月 31 日現在の情報です。今後予告なく変更することがございます。）

Exhib

奏楽堂
しろがしら い な り さいれい え ま き

3 月 28 日（金）藝大 21 奏楽堂企画学内公募「 白頭稲荷祭禮絵巻 」

19:00 開演

無料

自由席

4 月 12 日（土）同声会新人演奏会 第1 部（オルガン・ピアノ・弦楽器）

13:00 開演2,000 円（第 1 部・第 2 部通し券）

自由席

第 2 部（邦楽・管打楽器・声楽）

2

18:00 開演

藝大フィルハーモニア新卒業生紹介演奏会

18:30 開演1,500 円自由席

4 月 25 日（金）藝大 21 創造の杜 尹 伊桑（ユン イサン）藝大フィルハーモニア

19:00 開演3,000 円自由席

5 月 18 日（日）藝大プロジェクト2014 シェイクスピア ～人とその時代 I

15:00 開演2,000 円自由席
（セレクト券：2 枚・3,000 円、3 枚・4,500 円あり）

シェイクスピアとエリザベス朝の時代

2

自由席

4 月 18 日（金）5 月 25 日（日）ピアノシリーズ「音楽の至宝」Vol.2 ベートーベンのソナタ 第1回

15:00 開演3,000 円（第 1 回・第 2 回通し券：5,000 円あり） 自由席

5 月 29 日（木）学生オーケストラ定期演奏会

19:00 開演1,500 円6 月 1 日（日）ピアノシリーズ「音楽の至宝」Vol.2 ベートーベンのソナタ 第 2 回

15:00 開演3,000 円（第 1 回・第 2 回通し券：5,000 円あり） 自由席

6 月 7 日（土）藝大プロジェクト2014 シェイクスピア ～人とその時代 II

15:00 開演2,000 円自由席
（セレクト券：2 枚・3,000 円、3 枚・4,500 円あり）

目で見るシェイクスピア、音で読む『ハムレット』

自由席

6 月 13 日（金）藝大フィルハーモニア定期演奏会

19:00 開演3,000 円自由席

6 月 14 日（土）学長と語ろうⅩⅤ ゲスト：蜷川幸雄（演出家）

15:00 開演無料（往復はがきによる申込み制）

指定席

6 月 21 日（土）東京藝大チェンバーオーケストラ定期演奏会

15:00 開演1,500 円自由席

7 月 1 日（火）学生オーケストラプロムナードコンサート７

11:00 開演

無料

自由席

7 月 3 日（木）東京藝大ウィンドオーケストラ学内演奏会

19:00 開演

無料

自由席

7 月 5 日（土）藝大 21 藝大とあそぼう オーケストラへの招待

15:00 開演

高校生以上：1,000 円、小・中学生：500 円
未就学児無料（3 歳未満入場不可）

自由席〜目からうろこの実験教室
7 月 11 日（金）管打楽器シリーズ

19:00 開演2,000 円自由席

7 月 26 日（土）藝大 21 時の響き JAZZ in 藝大

15:00 開演

S 席：5,000 円、バルコニー席：4,000 円

指定席

11:00 開演

1,000 円（※ 入場整理番号付き）

自由席

モーニング・コンサート 5月1日（木）、5月15日（木）、5月22日（木）、5月29日（木）、6月19日（木）、6月26日（木）、7月3日（木）、7月10日（木）、
7月24日（木）、9月10日（水）※ 特にお断りのない限り、コンサートの会場はすべて本学構内の奏楽堂です。
※ 詳細につきましては、3 月末発行予定の「平成 26 年度コンサートスケジュール〈前期版〉」をご覧ください。
※ 演奏会の曲目、開演時間などの詳細については、決定次第、大学ホームページで発表いたします。http://www.geidai.ac.jp/※ 特に記載のあるものを除き、乳幼児等の就学前のお子様の同伴・入場はできませんのでご了承ください。
※ 本学には駐車場はございませんので、お車でのご来館はご遠慮ください。
※ スケジュール・曲目・出演者等は都合により変更となる場合がございますので、ご了承ください。
※ チケット取り扱い：モーニング・コンサートを除く● 藝大アートプラザ
TEL：050 - 5525 -2102● ヴォートル・チケットセンター
TEL：03 - 5355 -1280 http://ticket.votre.co.jp/● チケットぴあ
TEL：0570 - 02- 9999 http://t.pia.jp/（一部携帯電話・PHS・IP 電話はご利用いただくことができません。）● 東京文化会館チケットサービス● イープラス（e+）

TEL：03 - 5685 - 0650

http://t-bunka.jp/ticket/
http://eplus.jp/※ チケット取り扱い：モーニング・コンサート● 前売券：藝大アートプラザ（店頭販売のみ） TEL：050- 5525- 2102
※ 他店での取り扱いはありません。購入後の払い戻し・変更は一切できません。
● 当日券：奏楽堂入口券売所（10：10 販売開始予定）※ 前売券の販売実績により、取り扱いがない場合がありますので、ご承知願います。
※ 演奏会についてのお問い合わせ先● 演奏藝術センター
TEL：050 - 5525 -2300

TOPIC

2

藝大プロジェクト 2014
「シェイクスピア ～人とその時代」シリーズ

3 年前「 元 禄 時 代 」からスタートした藝 大プロジェクト「そのも、ジョン・エヴァレット・ミレイの「オフィーリア」をはじめ、絵 画に時 、世 界は ?」シリーズが 、2 013 年 度 の「 消える昭 和 」でひとなったシェイクスピア作 品は枚 挙に暇がありません。今シリーズ

まず 終 了したのを受けて、2 014 年 度 から新シリーズ「人とそでは、シェイクスピアが 生きた「 エリザベス朝 時 代 」とはどんなの時 代 」に模 様 替えします。これは前 回までのプロジェクトが 、時 代だったかということから説き起こして、さまざまな視 点から「 時 代 」に注目したのに対して「人 物 」に焦 点を当てるもので、その業績を浮き彫りにします。

初 年 度は今 年 、生 誕 4 5 0 年を迎えたイギリスの 詩 人・劇 作 家 、ウィリアム・シェイクスピア（ 1 5 6 4～1 6 1 6 ）を取り上げます。
シェイクスピアの戯 曲は、共 作も含めて4 0 作と言われていますが、それらのほとんどがオペラや歌曲、器 楽 作 品など、
さまざ
まな形で音 楽 化されています。また美 術 の 世 界に目を転じて29

ギルバート「シェイクスピアの芝居」「シェイクスピア～人とその時代」ラインナップ
第 1回「シェイクスピアとエリザベス朝の時代」2014年 5月18日（日）
第 2 回「目で見るシェイクスピア、音で読む『ハムレット』」2014年 6月7日（土）
第 3 回「詩人シェイクスピア・マラソン・コンサート」2014年 11月1日（土）
第 4 回「生まれ変わったシェイクスピア」2014年 11月30日（日）

受 章・受 賞

運営

九 月 六 日（ 金 ）か ら

◆平成二十五年度藝祭
八日（日）まで、上野校

う こんさーと」は、六月に、蜷川幸雄さんをゲストにお迎えして開催予定。

なる内容となった。

◆藝大アーツ イン 東京丸の内

六四七名

六三三名

十月九日

和楽の美 邦楽絵巻「弁財天縁起」

入場者数

藝大

開催日

入場者数

藝大フィルハーモニア定期演奏会＋

本学と三菱地所

うたシリーズ 生誕二百年◆新学生寮「藝心寮」オープン！

株 式 会 社 は、 十 月地において藝祭を開催
長年に渡り親しま「ヴェルディとワーグナー」

した。

二 十 二 日（ 火 ）か ら

開催日

れ て き た 学 生 寮「 石入場者数

本年度のテーマは丸 ビ ル で「 藝 大 ア ー（ 藝大定期第三五九回 ）な り、 四 月 に 新 学 生

ツ イン 東京丸の内」

二 十 七 日（ 日 ）ま で の回は、校内だけでなく、寮が足立区にオープを開催した 。

開催日

六 日 間 、 東 京 丸 の 内・上野公園でもフリーンすることとなった 。

入場者数

神井寮」が老朽化のたマーケットやステージ
昨年、本学学生を対象

は、イベントの目玉と藝大フィルハーモニア・合唱定期

め今年三月に閉寮とでの演奏が行われ、神し て、 二 十 二 日（ 火 ）（ 藝大定期第三六〇回 ）「眩暈するくらい」。今

輿パレードを含め、上に名称募集が行われ、多数の応募作の中かにはスペシャルゲスト

部 屋 数 は 三 百 室 で、 部 屋 タ イ プ は 通 常 のいただく鼎談」を行った。

お迎えしアーツイントーク「美をおいしくにはゲストに片岡鶴太郎氏と鎧塚俊彦氏を

入場者数

開催日

六一六名

十月二十七日

九一五名

十一月十六日

七八四名

十一月二十三日藝大定期吹奏楽 第七十九回

入場者数

開催日

演奏会 東京公演

東京藝術大学・ジュネーヴ音楽大学 交流

六 九〇名

十月二十五日野全体がお祭りムード

ら、芸術を志す学生の住む寮をイメージし中田英寿氏をお迎えし
宮田亮平学長との学長

第七回目となる今年に包まれていた。

「藝心寮」は、足立区東和三丁目に建設さた小林あずささんの「藝心寮」が選ばれた。
れ、最寄り駅はＪＲ常磐線亀有駅、もしくト ー ク「 KOGEIを世界へ」、二 十 三 日（ 水 ）ワ ン ル ー ム タ イ プ の ほ か、 防 音 室 完 備 の物件は鉄筋コンクリート構造九階建て 。

は東京メトロ千代田線北綾瀬駅となる。
ゲストに作家の夢枕獏氏を招き、十一月

タ イ プ も 用 意 さ れ て い る。 ま た、 ア ト リ◆第十四回「学長と語ろう こんさーと」二日（土）、第十四回「学長と語ろう 奏楽

入場者数

開催日

九三七名

十一月二十七日

邦楽定期演奏会 第八十回

堂トーク＆コンサート」が開催された。会◆今年度下半期に開催された主な展覧会、

七六八名

十一月二十八日◆藝大フレンズ

入場者数

開催日

藝大学生オーケストラ第四十九回定期演奏

月二十六日（土）と二十七日（日）には、藝連 日、 多 彩 な プ ロ グ ラ ム が 行 わ れ、 十エや音楽練習室も用意されている 。
「藝心寮」についての詳細は本学ＨＰへ。

場の本学奏楽堂では、九百名を超えるお客様が約二時間にわたり対談と演奏会を楽し

美 術 学 部 で は、 昨会（藝大定期第三六一回）
年九月二十八日（ 土 ）
、

演奏会記録

大 オ ペ ラ「 秘 密 の 結 婚 」が 計 三 回 に わ た

現在の趣味である釣り《大学美術館》

り開催された 。

に至るまでの写真がス

二 十 九 日（ 日 ）の 二 日◆美術学部入試説明会を開催

藤雅彦教授が、平成二十五年秋の褒章にお間、初めて、入試説明

トークでは、夢枕獏さんの幼少時代から、んだ。

いて、紫綬褒章を受章した。

クリーンに映し出さ

ト で は、 東 京 藝 術 大学科・専攻。初めての築、先端芸術表現の各

工 芸、 デ ザ イ ン、 建十七万五四五七名

藝大オペラ定期 第五十九回 第一日
七五五名

十月五日

十月六日

個人 十名

法人団体 四社

個人 四三二名

加入者数（平成二十六年一月三十一日現在）

学ウィンドオーケス

開催のため、まだ全学

開催日

開催日

藝大オペラ定期 第五十九回 第二日特別賛助フレンズ

賛助フレンズトラ（指揮：山本正治

科・専攻が揃うことが入場者数

十一月二十四日（日）九月三日（火）～興福寺創建千三百年記念

れ、それぞれの写真に◆黒沢清教授が最優秀監督賞を受賞

２１

国宝 興福寺仏頭展会期

音楽学部教授）の演奏できず、また内容もス

したのは、油画、彫刻、が 行 わ れ、 途 中 で は、ライドを使用しての第二部のコンサー

今回、説明会に参加会を開催した。

大学院映像研究科映画専攻の黒沢清教授
が、十一月十六日、第八回ローマ国際映画祭において、最優秀監督賞を受賞した。受

夢枕獏さんがステー

入場者数

大学院映像研究科メディア映像専攻の藤部門で優秀賞を受賞

ジ上で朗読する場面◆藤幡正樹教授がインタラクティブ・アート

幡正樹教授が、オーストリアで開催された《奏楽堂》

アルス・エレクトロニカにおいて、インタ

説明や、アトリエ見学など、分野によって異もあった。

た。受賞作品は「 Voices of Aliveness」。

次回の「学長と語ろ

ラクティブ・アート部門で優秀賞を受賞し賞作品は「 Seventh Code」。

盛り上がった。

ついての話題で大いに

大学院映像研究科メディア映像専攻の佐◆佐藤雅彦教授が「紫綬褒章」を受章

2013.08—2014.01

30

五千円

一万円

武蔵野美術大学、本学美術学部・大学院映大学、東京造形大学、日本大学芸術学部、連携・協力に関する協定を締結した。

学は、人材交流・人材育成などについての一月二十二日、公益財団法人宝生会と本

詳 し く は、 藝 大 ア ー ト プ ラ ザ（ ０ ５ ０

および一般書店にて取り扱っております。

大 ア ー ト プ ラ ザ、 ア マ ゾ ン（ ネ ッ ト 販 売 ）連 携・協 定一千円
像研究科の美術系六大学は、美術文化の発藝大基金寄附者ご芳名様

坂井 登志子 様

合田 隆治

様

力関係を築き、連携を深めることによって、意見・ご感想などお待ちしています。

◆「藝大通信」編集部では、皆様からのご十二月十六日、女子美術大学、多摩美術

我が国における邦楽分野の発展、能楽の伝

今号の内容についてのご感想や、今後のご

５５２５ ２– １０２）まで。

絡協議を促進するための美術系大学連絡協

承および普及を図り、ひいては芸術文化のこの協定は、芸術表現の分野で緊密な協◆ 東 京 藝 術 大 学 出 版 会 の 出 版 物 等 は、藝福田 淳
様◆公益財団法人宝生会との連携協定

ご支援を賜りました皆様に、心より深謝申
磯貝 紀枝◆美術系大学連絡協議会

し上げます。本号では、平成二十五年八月
柴田 芳子

様

から平成二十六年一月末日までに寄附申込
展とその教育普及を目的として、相互の連

東京藝術大学基金（ 藝大基金 ）へ温かいいただいた皆様を掲載させていただきます様（掲載をご承諾いただけた方のみ）。
東京藝術大学は、皆様からのご支援によ議会を発足し、本学にて覚書に署名した。

こちらまでお寄せください。

要望などありましたら、振興に資するものとなる。

今後は、美術文化の発展及び教育普及を〒一一〇ー八七一四

目的とする学術研究や共同事業、初等中等教育における美術教育への支援、美術文化

東京藝術大学総務課内 藝大通信編集部

東京都台東区上野公園十二ー八

振興について、共同で協議を進めていく。

● 演奏会チケットの取り扱いり支えられています。末永くご支援・ご協
株式会社スタートトゥデイ様

シンリュウ株式会社様 十万円

東京藝術大学演奏藝術センター
Tel. 050-5525-2300《法人の皆様》

鞍馬 邦明

五十万円

力を賜りますよう、よろしくお願い申し上
株式会社ノリタケカンパニーリミテッド様
一億円

三十万円

げます。
様
五万円

十万円

《個人の皆様》
宗次 德二
株式会社兵左衛門様

平成建設株式会社様● 演奏会についてのお問い合わせ先

熊田 充博
様

様

一万円

一万円

十万円

三十万円
お問い合わせは総務課渉外事業企画室

E-mail toiawase@ml.geidai.ac.jp

一千万円

NTT ハローダイヤル
Tel. 03-5777-8600

ファックス ０３ ５
– ６８５ ７
– ７６０

五百万円

東京藝術大学大学美術館
Tel. 050-5525-2200

中川特殊鋼株式会社様

様● 展覧会についてのお問い合わせ先

池貝金属株式会社様栁井 喜美恵 様

荻原 和子
様

０５０ ５
– ５２５ ２
– ０２５
藝大基金ＷＥＢサイト（音楽学部邦楽科 卒業生）

展覧会・演奏会の最新情報は、
東京藝術大学公式 Web サイト（http://www.geidai.ac.jp/）をご覧ください。

て、写真の入れ違いがありました。Ｐ ～【お詫び】

昨年九月に発行した藝大通信第 号におい一万円
http://fund.geidai.ac.jp/

田中 美子
宮沢 恵美子 様
一万円

Ｐ 「上野の寄り道散歩道」の写真（②護国

24

27

–

館）が逆に掲載されていました。ここに訂院庫裡と③東京文化財研究所黒田記念館本一万円

Tel. 050-5525-2102

様● 藝大アートプラザのご案内

長澤 敦子

イープラス（e+）
htt p://eplus.jp/

正するとともに、
深くお詫び申し上げます。

東京文化会館チケットサービス
Tel. 03-5685-0650

一万円（一部携帯電話・PHS・IP 電話はご利用いただくことができません。）

一万円

チケットぴあTel. 0570-02-9999

様

ヴォートル・チケットセンター
Tel.03-5355-1280

様

内田 和子

25

藝大アートプラザ
Tel. 050-5525-2102

中道 久次

藝大通信編集長
松下 計

松葉 悦子

京藝術大学という場で交差し協働す

は、訂正済みです）

31

北島 喜代子 様らこの世界に入ってきた人たちが東

呉竹 佳子

それぞれまったく異なった系譜か様

それは実にさまざまです。

（ 本学ＨＰ上に掲載しているＰＤＦデータようにして芸術世界と出会ったのか、一万円の分野は多岐に広がっており、どの一万円

すが一言で文化・芸術と言ってもそ様門とした指導者や学生が大勢いま

追田 惠美子 様

東京藝術大学では文化芸術を専

奥村 豊野

第 2 8 号刊行にあたってるのもこの大学の特徴であり、その縮図がこの「藝大通信」に中に収められていると思いますし、この誌面が学際的活動のきっかけになると素晴らしいことだと思います。