芸術未来研究場って 何 だ ？

発行日

20 23 年 11月8日
編集・発行

東京藝術大学『藝える』編集部

長野陽一（P25）
校閲

西村 knack 雅彦

アートディレクション

小林沙友里
渡辺龍彦

有山達也

号

13

写真

冨田里美

（表紙、P1-5、10、18-19、26、27下-33）

編集長

藤崎圭一郎

藝える 第

13

東京藝術大学広報誌『藝える』第13 号

デザイン

中本ちはる（アリヤマデザインストア）

編集

事務局

東京藝術大学社会連携課
印刷

シナノパブリッシングプレス

東京藝術大学うえる「藝える」は「」と読みます。今号の特集は「芸術未来研究場」。

日比野克彦学長が本学に立ち上げた領域横断型の新しい組織です。
最初、その概要を書いた資料を見せられたときは、共創とか DX とか現代の社会
課題につながる言葉は並んでいたものの、何を目指し、具体的に何をするのかがモヤモヤで、なにゆえ「けんきゅうじょう」ってわざわざ発音しづらい名前になっているかで、さらにモヤモヤした気持ちになりました。この特集はそうしたモヤモヤを晴らします。特集を最後まで読んでいただければ、「芸術未来研究場」の今まさに始
まろうとしている数々の実践と、未来に向けてのビジョン、そして学長の思いがはっ
きりとわかってもらえると思います。藝大、面白くなってきています。
藤崎圭一郎／美術学部デザイン科教授・本誌編集長

目次

特集

01

学長っ！

「芸術未来研究場」
02 日比野克彦学長って何ですか？

からのメッセージ

0412

産学官連携プロジェクト

芸術未来研究場の目指すもの
24

人の心と社会を動かす！

みずほ 三菱地所 香川県＆香川大学
JR 東日本 東京医科歯科大学 スクウェア・エニックス
ヤマハ／河合楽器製作所

芸術でウェルビーイングを実現「文化的処方」とは何か

30

日本サッカー協会、
デロイト トーマツと考える

アートの価値の測り方

34

授業 SANKAN

藝大で学ぶ日常・非日常編

大学院映像研究科メディア映像専攻
インターメディア特別演習＋
音楽学部器楽科
管打楽専攻オーボエ

40

お知らせ

学長っ!

特集

「芸術未来研究場」って何ですか？

香川県の瀬戸内海分校で行われたワークシ
ョップの様子。中高生たちが「海岸で自然を○○する道具」を制作、海岸で披露した。

芸 術 を 愛 す る 人 よ 、海に 還 れ 。
あらゆる生命体は海から生まれ、進化した。
最初は小さな単細胞生物だったのが、多細胞生物となり、やがて魚類、両生類、爬虫類、鳥類、哺乳類が……というのが、誰もが学校で習った進化の歴史。
それらすべての生命の起源となったのが、水。
海の中から生命が生まれ、気の遠くなるような時間の果てに生命は海から陸へ上がり、そうした果てに、
僕ら人類が今、陸上にいる。
海は、大昔から変わることなく、
ずっとそこにある。

芸術は、海みたいなものじゃないだろうか。
芸術の未来を想像していて、
ふと、そんなふうに感じる瞬間がある。
陸から見ると、海が陸や島々を隔てているように見えるかもしれないけれど、海に視点を移すと、海はすべての陸と島をつなぎ、

いつも揺れながらその間を満たしている。
その海から生まれて進化した人間が芸術をつくったというのは間違いで、
実は芸術は、海のように
すでにそこにあったのではないか。
海が生命を育んだように、芸術は人を愛する。
東京藝術大学はそんな信念のもと、変化する現代社会において芸術が担う役割を、今も模索している。

芸術には、人の心を動かし、社会を豊かにする力がある。
だから、それに携わる人間にも、社会を、
地球をよりよいものにする使命があるはず。
今一度、原点である海に立ち返り、
僕たちはこれから、
人と芸術と地球のこれからを、揺れながら考えてみたいと思う。
果てしない海で、まだ誰も体験していない航海を。
芸術未来研究場にようこそ。

芸術未来研究場の目指 すもの

日比 野克彦ひびの・かつひこ／ 1958 年生まれ。84 年、東京藝術大学大学院を修了。95 年より美術学部助教授、2007 年より同教授、16 年より美術学部長。22 年 4 月 1 日、第 11代学長に就任。岐阜県美術館館長、熊本市現代美術館館長、日本サッカー協会社会貢献委員会委員長を務める。

おもちゃ箱が積み上げられたような（？）学長室の一角から取り出したのは、学長自作の船のオブジェ。これが後々深い意味を……詳しくは本文で。

4

昨 年 春 に 発 表 された 東 京 藝 術 大 学
第 ４ 期 中 期 目 標・中 期 計 画の 中 でひとき わ
目 を 引いたの が、「 芸 術 未 来 研 究 場 」の 基 になった 計 画 。
芸 術 と 社 会 をつな ぐ 新 しい「 場 」は 、はたして何 を 目 指 しているのか ？ 理 事 が 学 長に 迫 り ま す 。

国谷裕子

NHK 衛星放送『ワールドニュース』を担当したのち、1993

くにや・ひろこ／大阪府生まれ。米・ブラウン大学卒。

年から 23 年間、NHK『クローズアップ現代』のキャスターを務める。現在は、SDGs の取材・啓発を中心に活動。

2016 年、東京藝術大学理事に就任。

5

国谷
その

日比野さんが学長に就任されてちの心のなかのざらつきや見えている矛盾ないう国際的なゴールができる前から︑自分た

国谷 そうでしたね︒

年目︒ ちゃんと伝えていきたいなと思った︒

月に芸術未来研究場の創設が発表され

ィとはずっと向き合ってきたんだと︒そうしどを発想の起点にしていて︑サステナビリテ

育成とは少しも矛盾しないんです︒素晴らしたことは言葉にしてみないと︑おそらくアー

日比野 そのことは︑トップアーティストのストを育成して世に送り出すという役割が世い音楽を聴いた人の気持ちが動き︑世界の平たわけですが︑藝大といえばトップアーティ

間一般に知られていて︑もしかしたら学内で

日比野

ティスト自身も気づかないままだったのではではなく︑人のための芸術だということをもノーベル化学賞を受賞された野依 良 治先生

和や貧困の問題を考え行動変容が起きること

う少し意識していこうよと︒同時に︑企業には︑芸術は人間の心の情緒であり︑この情緒もそうした意識が強かったのではないかと思

これまで通りのやり方では藝大は立ち行かな

対してもそうした考えを促し広めていきたいをまず言語化して︑それによって理論化できないでしょうか︒

くなるという危機感があったのでしょうか？

気 持 ち も あ り ま し た︒﹁ 藝 大 に︑ つ ま り ア ー

た先に科学があるのだとおっしゃっていた︒

います︒そんななか研究場をつくる背景には︑ は︑ありうるわけだから︒芸術のための芸術

そうですね︒国谷さんが理事としてトに投資することは︑これからの社会課題のの よ り りょう じ

やっぱり︑言語って大事なんだよね︒

藝 大 に 来 ら れ て︑ コ ロ ナ 禍 に 入 っ た 後 に日比野展﹄をやりましたが×﹃

けれども︑言語によって体系づけられたもの

解決にもつながりますよ﹂という投げかけを︑ 我々は日常︑情緒のなかで右往左往している
世の中全体に向けてしていきたい︒そこで︑が科学につながり︑日常のいろいろなサイク

月︑東京藝術大学大学美術館で開催︶︑ そ の き っ か け に な っ た の は︑大学全体の次の目標として芸術未来研究場のを生み出した情緒︑つまり芸術があって︑心が動くことが伴わない限り︑継続的なことは何もできないということなんですよね︒

を考案しているとき︑﹁芸術はずっと前からを言語化していくか︑その実践の場であるととしてどうやって自分たちのやっていること

国谷 そして︑この芸術未来研究場は︑組織で あ る ﹂ と い う 言 葉 に 触 れ︑ な る⁝⁝︒私はむしろ︑日比野さんの狙いとしてについて藝大のミッションと国谷

ベルトの穴を緩めたい

芸 術を締めつけているのゴールのなが目指すとされるかに︑なぜ芸術という言葉がないのか？という疑問︒持続性のある地球をつくるために︑僕は絶対に芸術が必要だと思っていたけれど︑
どうも学内を含めて︑世の中の人にはまだ芸術というものの可能性が伝わっていないようだと感じたんです︒脱炭素とか関係なく自分の世界観で表現をやっていればいいという考
え方はどうなのかという問いを︑あらためて

S
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D
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ほ ど︑ と 思 い ま し た︒ 芸 術 家 は

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17

6

2

ルに影響していく︒科学の大元にはその言語

〜

7 A
R
8 T
s

構想を立ち上げたわけです︒

年

︵

S
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文＝大谷道子

4

2
0
2
1
S
D
G
s

ことを期待されているんでしょうか？

うに感じたんですが︑この研究場にどういうは藝大を改革したいという思いが強くあるよ

仕方なんかも含めて︑ギュッと締められてる

教育や日常への取り込み方︑価値観︑活用のているからなんじゃないかと︒

芸術に携わっている人間たちのやり方がずれ

日比野 うん︒芸術の役割⁝⁝もっというと︑ し︑俺とは縁遠いな﹂と思われてるのは︑今が鉄 道 開 業

国谷 うーん︒

え ー っ と ⁝⁝ 昨 年

ベルトの穴を︑ズルッとほどく感じ︒具体的

日比野

それを

アートは一部のすごい才能を持そう︒土壌をどんどん豊かになものにしていけたらいいなと思う︒

して広げていって︑皆が関われるよう日比野のではないと︒

った人たちだけがつくり︑活用するも

国谷

いきたい︒

外の機関などとつながりながら探ってという場をつくって︑企業や行政︑海だけでは無理なので︑芸術未来研究場と僕は思っていて︒ただ︑それは藝大アカデミーの側からできないだろうか

すればいい︒そういう発信の仕方を︑誰もが︑それぞれ得意な言語で言語化

ま共有されるのではないか？

として理論化される前の情緒がそのまい う 点 を 広 げ て い け ば︑ 芸 術 が﹁ 術 ﹂れの人のその人らしさを認め合えると本来のアートの特性である︑それぞ

日比野

世紀に︑

談を実施。人と出会って心を動かす、これも日比野学長にとってのひとつの研究「場」か。

にいうと﹁芸術なんて苦手だし︑知識もない

周年なんだけや情報科学の自然環境も変化している年前の考えのまま務める熊本市では美術館に隣接する市役所へ足を運び「ご用聞き」と銘打った職員との懇

周 年 で︑ 東 博︵ 東 京 国 立 博 物 館 ︶ も周 年︒ 藝 大 も︑ 前 身 で あ る 東

年でそ れ く ら い の 年 数 が 経 っ て る ん だ よ ね︒
芸 術 は﹁ 術 ﹂︑ つ ま り ス キ ル だ か ら︑
日 本 で 芸 術 が 言 語 化 し て 体 系 づ け ら れ︑
西洋のスキルでやり始めてからが 出 て き ま す よ ね︒

ルが今のままでいいのか？という問題

年ほど︒そうすると︑今度はそのスキ1
50でいいのかというと︑僕はやっぱりだ

芸術だけが

21

によって日常のツールは激変し︑世界A
Iめだと思う︒なんというか︑これまで

緩めたい？

東京一極集中でもアーティスト中心でもないアート。その実践として、現代美術館館長を

J
R

京美術学校と 東京音楽学校から数 えると︑ あ と

1
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0

ど︑日本が西洋文明を取り入れてから

4

1
5
0

の思い込みをちょっと緩めたい︒
国谷

7

1 1
5 5
0 0

国谷

の こ と だ け で な く︑

日比野さんがそう 思うに至るまでにはそうですね︒岐阜県美術館や積み重ねがあったんでしょうね︒
日比野
熊本市現代美術館 の館長職を兼務しているけど︑そこのパンフレットにはい
ま だ に﹁ 唯 一 の 国 立 芸 術 大 学 の 学 長 ﹂って書かれてたりするんですよ︒でももう︑時代が違うんだよね︒

点と考え︑地域におけるアートの役割や社会なと思ってます︒実際︑国からの予算も減っと⁝⁝そのために︑かなり改革が必要だろう

る課題に取り組み︑人材育成をしていかない

いい意味でのプライドは持ち続けた上で次なる領域を広げることで︑藝大自体も資金力を国谷 確かに︒アートが社会から必要とされかをミッションにしつつある︒じゃあ藝大も︑ てきているわけだし︒

課題に対して美術館がどんな役割を果たせる

美術館自体 も自分たちを地域発信の拠の 地 域 性 に 誇 り を 持 っ て 発 信 し て る し︑

岐阜や熊本のアーティストは 自分たちと︒でも今はぜんぜんそうじゃなくて︑

パ リ︑ ニ ュ ー ヨ ー ク に 行 っ て 勝 負 だ ﹂で仕事を始めると﹁東京じゃダメだ！

ゃ！﹂と思ってて︑藝大に入って東京

阜 に い ち ゃ ダ メ だ︑ 東 京 に 行 か な き

年生まれの僕は︑高校時代までは﹁岐

1
9
5
8

術の開発、実践が進められている。昨年大阪市で開催された『健康いきいき展』では、認知症の早期発見にゲームを役立てる実験が映像研究科と横浜市立大学により行われた。

日比野

含めて力をつけ︑環境をより厚くしていく⁝⁝そのために藝大を支える柱をうん︒国に頼らない︑ってい

もっとつくらなくては︑と︒

日比野

うと︑いい気になってんなコイツって思われそうだけど︵笑︶︑やっぱり日本の何よりのアドバンテージって文化だと思うんですよ︒自動車や電機メーカ

ー︑あるいはインバウンド産業だけじゃなく︑日本の文化というのは世界の誰もが認めるもの︒伝統的なものから︑最先端のアニメ︑ゲームまで含めてね︒

そこをどう産業と結びつけて国を豊かにしていくか⁝⁝それは決して藝大だ

すごくグローバルな構えですが︑けで実現できる話ではないので︒

国谷

藝大の先生方それぞれがご自分の研究や制作︑表現に力を注いでいるなか︑

うーん︑先生方も︑それぞれ専門分

葉で説明されますか？

けばいいのか⁝⁝それについては︑どんな言

芸術未来研究場とどういう関わりを持ってい研究場が横断領域とする課題のひとつが DX。社会的課題解決のためのアートに必要な技

野を通して外部とのつながりがあるじゃない

8

S
D
G
s

ひとつの大きな役割になると思ってます︒

いるんだということを発信できる⁝⁝それもがいて︑外の多種多様な人たちとつながってになって︑藝大にはこんなにいろんな人たち

れからは芸術未来研究場がプラットフォーム

たし︑なかなか可視化されなかった︒でもこですか︒でもそれは今まで調べようがなかっ

替レートと一緒で﹁何か︑こっち方面が景気

ら︑心って揺れ動くものじゃないですか︒為大学が文科省と一緒に訴えていかないと︒ほもそも文科省が財務省からお金を出してもら

いといけない︒予算もね︒そのためには︑そ

ことは︑しっかりアピールして取りにいかな

陸上で生きてるじゃないですか︒

け ど︵ 笑 ︶︒ で も ね ⁝⁝ ほ ら︑ 僕 た ち っ て︑することが何よりも国への投資でしょ！って︑ 何言ってんの？﹂ってことになりそうなんだ

うためのアイデアの提案が必要︒教育に投資

国谷 陸上？？

日比野

価値の転換をもたらす将来を目指すこと？

値の創造﹂とありますが︑それってアートが

国谷 芸術未来研究場の規則にも﹁新たな価

すよ︑という感じで︒それがスタートアップ

先生の研究を合わせると面白いことができまいう人が外から来たときに︑この先生とこのえば﹁藝大さんと組んでみたいんだけど﹂とく機能も今後は持てるといいなと思う︒たと日比野

世の中に生まれて︑定着していけばいいと︒

国谷 ﹁芸術でやっていこう﹂という意志がば︑時代の風も変わるかもしれない︒

トが世の中に貢献できるという考えが広まれ

けど︑藝大が積極的に動くことによってアーわけで︒当然︑エビデンスや定量化も必要だ

次第で芸術にも風が吹いてくるかもしれないが動くように︑人の気持ちや世の中のムード

よって︑すべてを考え直していくというか︒

考えたらどうなると思う？という問いかけになく海からの視点︑それを起点として価値をなものだと考えてるわけ︒だから︑陸上ではアートはつまり︑そういう海の揺らぎのようて︑海は海底も含めてすべてが動いている︒

大陸も小さな島々も︑実は海でつながってい

み込まれちゃってますよね︒でも︑すべてのシステムがある︒そこに︑今は芸術文化が組

陸上には国があって︑社会があって︑

うーん︑そう来ましたか︒

それを話し出すとおそらく﹁日比野︑

国谷

日比野

つまり縦割りでない︑横串の連携プロ

ジェクトをつくる仕掛けにもなるわけですね︒ いいらしいぜ﹂というムードをつくれば経済として新しい産業に結びついていくような仕日 比 野 ﹁ や っ ぱ り 最 後 に 頼 る と こ ろ は︑ 芸

国谷 自分たちが当たり前にしていた視点を︑うん︒それをコーディネートしてい

掛けは︑ぜひ組み上げていきたい︒

術文化だよね﹂というくらいのね︒思えば︑まったく別のところに置いてみると︒

風向きは、きっと変えられる

最後に頼れるのは 芸 術 文化 。

政治や経済はそれぞれの国で試行錯誤しなが

日比野

う認識のもとに︑芸術を通していろんなもの

そう︒芸術未来研究場では︑そういらやっていくものだけれども︑芸術文化は人類全体がつながれる︑もうひとつの国連のよをつなげていきたいと思ってます︒

そのための人材︑必要ですね︒マネージメントの仕組みも︒

うなものにだってなれるはずだから︒

国谷

日比野 ﹁こういう人材を求めてる﹂という

9

「いずれは日本各地に藝大の分校をつくりたい」と日比野学長。香川県・香川大学との協業（→ P18）による瀬戸
内海分校プロジェクトでは、地域の若手芸術家の育成支援など数々の試みが。

10

優先してきたものを変えることによって︑よ

国谷

う︑これはずっとお聞きしたいと思っていた⁝ということでまとめていいのかな︵笑︶︒そ芸術未来研究場の必要性の理解につながる⁝

今号で特集している芸術未来研究場の展覧会が 11 月 10 日にスタート。さまざまな産学官連携プロジェクトのプランやそこから生まれた作品などが一挙に展示されます。研究場の全体像と、そこで描こうとしている未来像が立体的に見渡せるこの機会をお見逃しなく。

東京藝術大学『芸術未来研究場展』

陸上での経済的な価値とか︑これまでり違う幸福感︑ウェルビーイングな生き方がことなんですが︑なぜ研究﹁所﹂でなく研究﹁場﹂なんでしょう？

生まれて広まっていく⁝⁝それって︑おそら
く社会の人や多くの企業が感じていることな思い浮かべるじゃないですか︒そこで︑たと◎時間＝10〜17 時◎会期＝11月10〜26日 ◎休館日＝月曜

んじゃないでしょうか︒それに呼応する形で︑ 日 比 野 ﹁ 所 ﹂ っ て い う と︑ 建 屋 が あ り ド アあるいは社会と芸術の向き合い方を変革しな

えばワクチンみたいなものを実験してつくる

アーティストの側も自分と芸術の向き合い方︑ があり窓があり︑鍵を閉められてるところをくちゃいけないのかなと︑今︑途方もないおでも︑新しいアートを創造するここはそうでとして︑誰にも確実に効果があってリスクのそ う で す ね︒ で も︑﹁考え続けていはなく︑正解も︑国谷さんにとっての正解と話を聞いていて感じました︒私たちは何のたてもいいんだよ﹂っていうのは︑アートにお

僕にとってのそれはたぶん違う︒場所によっないものが開発できたら︑それが正解⁝⁝とい て は ず っ と 許 さ れ て き た こ と な ん で す︒ても︑あるいは同じ人間でも昨日はそうだっめに成長するのか︑そういう根本的な問いか

悶々と見えないものを探り続けるのは︑むしたけど今日は違うというふうに移り変わっていう場所が︑僕にとっての研究所のイメージ︒

ろ芸術が得意とすること︒モヤモヤのなかにいくものだから︑絶えず新しいフィールドです。

（JPMJPF2105）の支援を受けていま

本館展示室 3・4（東京都台東区上野公園 12 - 8） ◎料金＝無料

監修：日比野克 彦
芸術未来研究 場、
ョン領域）
主催：東京藝 術大学（ケア &コミュニケーシ
ニケーション共 創拠点
共生社会をつくるアートコミュ
術館
協力：東京藝 術大学大学美けを自らにしていくんだと︒

居続けるというのは︑一見生産性がないよう動き回るという意味で﹁場﹂なんです︒◎予約＝不要 ◎問い合わせ＝050 - 5541- 8600（ハローダイヤル）

共創の場形成支援プログラム＊ 本展覧会は、JST
トコミュニケーション共創拠点」｢共生社会をつくるアー（入館は閉館の30 分前まで） ◎会場＝東京藝術大学大学美術館

12-8 東京藝術大学

所在地：〒110-8714 東京都台東区上野公園)
問合せ：050-5541-8600 ( ハローダイヤル
URL： https://museum .geidai.ac.jp/

日比野に映るかもしれないけど︑それぞれの人にとんの頭の中を言語化していかなくちゃいけな

国谷 なるほど⁝⁝まずはこうして日比野さ

国谷

かったわけですね︵笑︶︒どうでしょう？ 皆

11ってすごく必要なことだと思う︒

理解していただいて︑それが社会から求めらさんに興味を持っていただけたでしょうか︒

そのアートの役割を藝大の皆さんにもれているという認識を共有してもらうのが︑

芸術と社会の未来像が見える!?
芸術未来研究場の展覧会を開催

人の心と社会を動かす !

産学官連携プロジェクト
えっ、あの企業、その自治体、この大学も、藝大と !?
そうなんです。さまざまな組織の特徴や強みと藝大ならではの人材やその発想をかけ合わせた
ユニークな取り組みの数々をご紹介します。
イラスト＝山田だり

12

藝大はこれまで卓越した芸術家を特別対談
国谷育ててきた大学ですが︑もっともっと社
会とつながり︑社会課題に対してアートが果たせる役割を大きくしていきたいという動きが︑日比野克彦学長のもと活発藝大の呼びかけにいち早く賛同した〈みずほ〉。

組織が抱える課題の解決とともに、より良い世界の実現を目指す、その構想に国谷理事が迫ります。

は金融機関で︑お金を融通することが生業で出発点でした︒ご存じの通り︑私たちの会社

昔から藝大に憧れを抱いていたということがが先にあったわけではなく︑まずは私自身が米澤

数年︑これを解き放つにはどうしたらいいのの中に閉じこもってしまいがちで⁝⁝︒ここを持っていても︑自己抑制的に線を引いて壁ころでした︒社員一人一人はアイデアや熱量され︑仕組みも画一化されがちなのが悩みど

どうしても思いや願いといったものが抽象化

芸術と企業がつながるというイメージ

すが︑なぜお金を融通するかというと︑それというキーワードが蘇ったんです︒アーティストの方は︑そうした壁を飛び越える力をおアートとアーティストへの期待がすご持ちなのではないだろうか？と︒
国谷

く大きいので︑ドキドキします︒でも︑提案書 に あ っ た﹁︿ み ず ほ ﹀ を リ・ デ ザ イ ン し たい﹂という米澤さんの言葉には︑私たちとし社員の持つ思いがあって︑そこにアーても非常に触発されるものがありました︒
米澤

今年 4 月、美術学部デザイン科の学生が制作したトートバッグを贈呈になっています︒しかしここ数年︑コロナ禍に直面してアーティストの活躍の場

アートをもっと社会の中へ――。

だろうかと思案していたとき︑ふと﹁藝大﹂したイベントでの米澤氏（右）と勝又裕介会津支店長（左）が制限され非常に苦しい状況にあったな

年近くか︑御行からの連携のご提案にはとても勇気をいただきました︒行内でディスカッションを重ねたと伺いました

みずほ

が︑どのようなプロセスだったのでしょうか︒ しかし︑金融サービスや商品を扱う上では︑アートで理想を表現できる社会にはよりよい未来や社会をつくっていくため︒

文＝大谷道子132

ティストの方々からの刺激を受けることで︑しっかり生み出していける存在になりたいとりが豊かな未来にしたい︑そのための価値をです︒具体的には︑さらに前向きになれるのではないかと︒そこ

断型のプロジェクトを開始しました︒通常︑論を進めています︒

いう理念に賛同してくれた人たちがメンバー

大学や企業との連携を行う際は担当部署を定と身近に﹂︒日本ではまだまだ日常生活とアで︑﹁藝大プロジェクト﹂と名付けた組織横

めて組織的に対応しますが︑藝大プロジェクートの間に距離があるということがいわれま

つのテーマを立てて議トは自発的に集まった社員たちのボランタリ

すが︑その距離を縮める取り組みをしたい︒

つには﹁アートをもっーな活動︒経済だけでなく文化やアートの彩

はい︑たいへん楽しみです︒他に︑アートを身近に感じインスパイアされる仕掛け

米澤ーティストの皆さんから刺激をいただきにおいて若手アーティ

として︑社内つ め は﹁ ア ー ト で も っ と 元 気 に ﹂︒ アf 米澤武史ながら︑私たちもアーティストの発表の

2

機会を増やすお手伝いをするなど︑アーストの方々から発信していただく計画があり

月にオンライ

マにした共同事業もプロジェクトが立ち上がなりますね︒もうひとつ︑ジェンダーをテーか︑フィードバックがあると私たちも参考に

社員の方々にどのような変化があったます︒

年っています︒アート界はいまだジェンダー格年 月〜

ン で 開 催 予 定︒﹁ 世 界 平 和 ﹂ を テ ー マ に差の問題が大きいのですが︑企業社会での知つめの連携テーマである

3ですが︑ジェンダーバランスの是正について﹁アートの力で変わりたい﹂にも基づくもの

こちらは作品コンペを実施︶へ協賛をいただきまますよ︒

が︑きっとすごく多様な作品群だと思い

見はもっと進んでいるのではないかと⁝⁝︒︵﹄

つのテーマの実践として︑

トを介してともに元気になることをイメ

この

国谷
国谷

ージしています︒

SNS
し た︒﹁ み ず ほ 賞 ﹂ も こ れ か ら 社 員 の

5

米澤

24

方々のご意見をいただくことになります

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﹃東京藝大アートフェス

レーションによる地域活性化の取り組みを実施。

1 3

130 年以上にわたり地元経済に関わってきた会津支店で、藝大とのコラボ

よねざわ・たけふみみずほファイナンシャルグループ
執行役

14

は実業界もまだまだの状態︒長きにわたって

実はアートがもっとも輝く世界なのではないと理念の混ざった汽水域のような世界こそ︑へ直線的に向かうにはどうする？という発想

米澤

最近の世の中は︑ゴールを決めてそこ続いてきた性差に基づく役割分担を生活の習に偏りがちですが︑物事はそんなに単純には

年 後︑かと思っているんです︒ですので︑かつてのに 広 め る こ と も︑︿ み ず ほ ﹀ を慣から見直していくために︑まずは定期的なるような形ではなく︑豊かな将来︑未来を実進まないと思うんです︒アートの力を世の中

もうひとつ︑アートとは切っても切れ

ブレインストーミングから取り組んでいます︒ バブル期のように︑アートを投機の対象とす
国谷

年後も社会から必要とされる存在に着だと思われがちですが︑今後︑アートで社るかがあります︒アーティストはお金に無頓き始めているのが︑会津若松市でのプロジェ

国谷マの重なりを広げていけば︑いずれは思いを実現していく覚悟を持ち︑完し合える仕組みを考えたいと思っています︒ リ・デザインすることも︑一朝一夕にできる現するためにお互いの強みと弱みをうまく補会課題を解決していくためには︑その仕組みクト︒みずほ銀行の会津支店をベースに︑ア

大きな同心円となり︑経済もアートも豊かな

つの

つのテー

ことではありません︒しかし︑時間をかけてを知る必要がある︒金融機関とつながることートを介した地方創生の起点づくりの取り組

未来を実現させることができる⁝⁝そうした会のあり方を金融機関とと13もに探求していけることにとても意義を感じています。

素晴らしいですね︒ひとつ具体的に動で体験的に学べるワークショップなどは︑とみがさまざまに考えられています︒

ない課題として︑お金というものをどう考え50ても有用だと感じています︒

いくか。新しい資本主義社

物語を︑今こそ語るべきではないでしょうか︒

スレスな領域をどう考えてアートと地元︑金融を掛け算して生ま

代の生活のなかで、プライ

米澤

な共通単位になっている現

そうですね︒我々自身も営利企業としれたアイデアを展開することで︑これから何

お金が重要

米澤

て生き延びるため数字は押さえなくてはならが起こるのか︑私自身も期待しているところ
き っ とが︑そこは日比野学長にいただいた﹁屹度で米澤さんからご提案いただいたプラン

きる﹂という言葉を胸に置きつつ︒
国谷

は︑どれもギブアンドテイクの関係︑かつ︑できるだけ長期的に個人個人がつながる関係を構築しようとしているところが︑本当にチャレンジングだと思います︒

15

1
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ひびのより
ひとこと

ないのですが︑利潤追求だけではだめで︑そ

東京藝術大学 理事です︒まだ形が見えていない不安はあります

くにや・ひろこ

こにはやはり理念が必要︒そして︑この利潤f 国谷裕子価値を創出することを掲げ︑アートに関するを中心に︑人々や企業と協働して街に新たな大手町・丸の内・有楽町というビジネス街

存在するものではない︒学生がオフィス街でもそも芸術の実践は経済社会と切り離されて作品発表の場が担保されているとはいえ︑その開催が続く︒藝大生にとって︑大学内には動を紹介するワークショップやイベントなど

展示や公演をはじめ︑藝大の学生の多彩な活地所賞﹂を受賞した若手アーティストによる内﹄だ︒丸ビルを会場に︑藝大で学び﹁三菱毎年継続してきたのが﹃藝大アーツイン丸ののことだが︑その実どんな場所を構想してい﹁東京﹂を共創し社会課題を解決していくと

ネ ス を か け 合 わ せ る こ と で︑ 活 力 あ ふ れ ると三菱地所のリソースを生かしアートとビジ﹁アートセンター﹂を構築することだ︒藝大指すのが︑大手町・丸の内・有楽町エリアに定を締結し︑藝大の本拠地である上野から東菱地所賞」受賞者による展示風景。
（第 16 回藝

16と考えてきました︒そこで︑アートという存
在がビジネスに従事する人々に新しいクリエ
イティビティをもたらし︑ひいては本業の活性化にもつながるのではないかと思っています﹂と︑執行役員の井上俊幸さんは言う︒

さ ま ざ ま な 取 り 組 み を 展 開 す る 三 菱 地 所︒

作品を発表し︑社会で働く人々の反応を肌身化することが発表された︒その一環として目﹁時代が進むなかで人々の働き方は大きく変年︑三菱地所と藝大は包括連携協

したり︑トップダウンではなく若い層のスタ

京駅周辺までより広範の〝まち〟を視野に︑さらにートアップを支援したりと︑従来とは異なるアートを介した産学連携の取り組みを一層強人々と連携しながら新たなビジネスを生み出に感じる経験は︑今後のキャリアにおいて大年からいのうえ・としゆき化しましたよね︒我々の会社でも自分たちの藝大との連携事業として

f 井上俊幸きな意義を持っている︒

アートを介した実験的な街づくりを
日本有数のビジネス街で数々手がける三菱地所。17年続く『藝大アーツイン
丸の内』の開催をはじめ、藝大と協働して切り拓く、新たな街の姿とは。

利益だけを追求するのではなく︑他の業界の三菱地所

方法でブレイクスルーしていかねばならない

22

文＝中村志保大アーツイン丸の内より）撮影 = 廣田達也

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三菱地所株式会社
執行役員

丸ビルのエントランスホールで開催された「三アートが街を“駆動”する

固有の文化から立ち上がってくるものを想定開いていくという単純なものではなく︑地域のなかからも同様です﹂︵井上さん︶

ことを期待しますし︑ビジネスの場で働く人

えています︒藝大からそのような人材が育つと思います︒アートがさまざまな業界や人々しています︒決して縦割り型のコンテンツがそのように始まるアートセンターが︑最終をつなげる力を持っているとするならば︑ア﹁人間というのは誰しも︑自分の人生に対す的に政治・経済活動にも影響を及ぼす場所とートセンターは新たな世界へとつながるために用意された場所ではなく︑予定調和的な場所

るのか︒地域に開かれた文化芸術活動の発信して機能するには︑やはり日本一のビジネス駆動するエンジンであるべきです︒そのためにる期待感を持ち︑充実感を求めているものだ

拠点として多くの人々を惹きつけた﹁アーツ街であるこのエリアに拠点を構えることの意でもありません﹂

月 に 閉 館 ︶ や︑ 東は︑さまざまな研究者や民間企業と協働して︑た街づくりの知恵やビジネ

スのネットワークを借りながら、今後もアートの可能性を広げていけることを楽年

義は大きい︒同じビジョンを共有し面白がり

文化政策や政治的課題に対しても積極的に取すね。三菱地所が培ってき﹂京ビエンナーレの総合ディレクターなど︑アながら協働を続けてきた︑三菱地所のようなた。撮影＝廣田達也

千代田ートと街をつなぐ活動を行ってきた藝大の中る「雑草」の姿から都市と人間の関係性を考え備える必要があると考えています﹂︵中村教授︶

り組むことができるシンクタンク機能も兼ね

東京藝術大学副学長
美術学部絵画科教授〝寛容性〟のある企業が存在することは極め

なかむら・まさと

村政人教授はこう話す︒﹁ここでいうアート

ト・スタディーズ」（ 2022 年）。丸の内に生息すて重要だという︒

社会人と学生が共に学ぶ夜間ゼミ「ストリー3

センターというのは︑いわゆる美術館が街へを共に創出していきたいで﹁〝 面 白 そ う な こ と を や っ て い る 街

く生きるための「心の産業」

だな〟と外から来ていただくことで︑これまでにはなかった出会いや気づ

しみにしています。

きが生まれるものです︒アートは新

人がよりよ

ひびのより
ひとこと

たなイノベーションを起こすポテン
シャルを持っていると強く実感しています︒今後は︑ビジネスの場とアートの場の相互理解の架け橋となる︑
いわばファシリテーターの役目を担う人を育てていくことが必要だと考

17f 中村政人233
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県と藝大の連携事業﹁瀬戸内海分校プロジェ際に使ってみているのだという︒これは香川﹁ 海 岸 で 自 然 を ○ ○ す る 道 具 ﹂ を つ く り︑ 実藻場を見学したり漁師に話を聞いたりして︑の中高生たち︒﹁くらし⇅うみ﹂をテーマに海辺で披露し︑一喜一憂しているのは︑地元⁝﹂︒ 木 や 石︑ 布 や 紙 な ど で つ く っ た も の を﹁ 回 っ た！﹂﹁ 揺 れ た！﹂﹁ あ れ︑ 動 か な い ⁝った歴史があり︑文化芸術を育む風土があっ

いった自然と︑瀬戸内の交通の要衝として培知られてきたが︑そこには以前から海や山と

どん県〟と並んで〝アート県〟という通称も

芸 術 祭︵ 以 下︑ 瀬 戸 芸 ︶ が 思 い 浮 か び︑〝 ういます﹂︒香川でアートといえば瀬戸内国際会をつくる︒県としても積極的に取り組んでや互いに尊重し合う環境を育んで活力ある社

幹 さ ん︒﹁ 文 化 芸 術 は 人 々 の つ な が り語るのは︑香川県文化振興課の織田浩

動する若人たちを見て目を細めながら

常 に 良 い 機 会 で す ね ﹂︒ い き い き と 活

文化だけでなく︑表現方法も学べる非で 行 う プ ロ グ ラ ム だ︒﹁ 地 域 の 歴 史 やから作品制作︑展覧会の準備や運営まーティストと中高生が組み︑リサーチ

おりた・ひろき年

f 柴田悠基しばた・ゆうき

年度から音楽学部と連携

02

先端芸術表現科やグローバルアートプラクテ

学創造工学部講師の柴田悠基さんだ︒藝大のでキーパーソンとして活躍したのが︑香川大

コロナ禍でも遠隔で活動を続けていくなか事業を県内各地で行ってきた︒

度から美術学部︑香川県政策部文化芸術局
文化振興課 課長

ィス専攻で助手や助教を務めた柴田さんが18

文＝小林沙友里館の『くらし⇄うみ』展で 11月 26日まで展示中。

20 年以上にわたる連携にいま、新しい波が！
“地方の未来の縮図”である瀬戸内に拠点をつくり、継続的なプロジェクトを展開する
分校の発起人たちの熱き思いとは。

た︒ そ ん な 香 川 県 は︑ 藝 大 と は

8 月のワークショップでは 26 名が 4チームに分

香川県＆
香川大学

クト﹂のワークショップの一幕︒藝大出身ア

17

f 織田浩幹2001

香川大学創造工学部
造形・メディアデザイン
コース講師

かれて活動。その成果は瀬戸内海歴史民俗資料

瀬戸内の分校で継続的な研究をの土地の文化や魅力を地元の人も理解

考 え︑ 藝 大 と 合 流︒﹁ 香 川 に 来 て︑ こ

で︑香川大の船がなる施設が整備される予定だ︒﹁目の前が海松市に来年︑﹁芸術未来研究場・瀬戸内エリア﹂

隻あって︑飛び乗って海すべきだと感じたのもありました︒そかの地域にも展開可能で各地に派生しに学びながら制作するこの形式は︑ほ大出身アーティストと地域の人々が共﹁ 瀬 戸 内 海 分 校 プ ロ ジ ェ ク ト ﹂ だ︒ 藝

か く し て 昨 年 度 ス タ ー ト し た の が︑

い と 日 比 野 学 長 に 相 談 し た ん で す ﹂︒

こで教育プログラムとして確立させた生に講義してもらったり︒それぞれが持つ知まる漁場︶を見せてもらったり︑農学部の先すね︒創造工学部の先生に人工漁礁︵魚が集川大の他分野ともさらに関わっていきたいで

藝大デザイン科の橋本和幸教授︒﹁ここで香は︑香川県・香川大との連携事業を担当するにリサーチに行くこともできます﹂と言うの

ますます深めていきましょを生み出せると考えています﹂︒〝アート県〟

からのつながりがあります。

のなかで︑たとえば都会にビルを建てるためを生かしたアートと学びをに海砂を取ったら海流が変化して魚が減ると造工学部が創設されたとき﹁瀬戸芸に作品を出す﹂という目標があった︒ だったと柴田さんは説く︒﹁瀬戸内の特に離東京藝術大学美術学部
デザイン科教授

いったダメージを受けてきた︒島々が多くて瀬戸内海などの豊かな環境

年にはしもと・かずゆき

風光明媚だけれども︑教育や医療︑福祉が行つ香川県。香川大とも、創瀬戸芸のお膝元にありながら芸術に弱く︑強化したいというのが始まりでした﹂︒

は小豆島で演劇作品を出展したが︑より継続性のあるアートプロジェクトを展開したいとき届かない︒そこでアートを介した共創によって課題にアプローチしていくわけですが︑島単位で区切られているからモデルを組みやすい︒研究のフィールドとして価値があるん

連携では最も古い歴史をもの潮流はここからまた変わっていきそうだ︒

見や発想を掛け合わせることで︑新しいもの設される。手前に停泊しているのは香川大の船。

ているが︑これを瀬戸内で始めることが重要2

じあ﹁香川大は総合大学ですが美術学部がなくて︒ 島は〝地方の未来の縮図〟なんです︒近代化

年 に 香 川 大 に や っ て き た と き︑ 香 川 大 に は「芸術未来研究場・瀬戸内エリア」は庵治地区

です﹂

19

にある香川大の既存施設に隣接するかたちで新そうした注目すべき研究の拠点として︑高

う！

自治体との

ひびのより
ひとこと

19

f 橋本和幸駅から広がるこころの〝輪〟

ビスの提供が重要だと考えています﹂と︑髙木さん︵まち今後の協業拠点として各地

づくり部門長︶は話す︒に構築する﹁ JRE CREATIVE﹂ で は︑ 駅 構 内 の 空 間
HUB

資源を活用した展示スペースに加え︑公開型のアトリエやが行われている藝大のネットワークと︑ 日に約寄せる大きな力があります︒世界水準の教育研究

なかから生まれてくるもの︒アートには人を引き﹁文化とは専門家がつくるものではなく︑日常のプロジェクトを計画中︒の拠点として上野駅をアートステーション化するト×駅﹂のかたちを構想している︒目下︑首都圏

なスペースを設けるなど︑これまでにない﹁アー市民参加型のワークショップやレクチャーが可能

東京藝術大学長

け合わせ︑都市の文化力の向上に貢献していきた

い﹂と髙木さん︒また︑日比野学長も﹁人やものを運ぶ鉄道のように︑芸術もまた︑ここではない

どこかを想像させ︑遠くにつれていってくれるもの﹂と力を込める︒駅を拠点に︑アートの力で物理的な距離を超え︑豊かさの輪をつなげていく︒

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文＝中村志保

JR東 日本人々の移動を支える鉄道。
人々が交差する駅。
社会と人をつなぐ東日本。
次なる目的地は、芸術のハブ、上野駅？

﹂における﹁くら東日本は︑グループ

各駅が持つ個性や文化とアートをかけ合わせた取り組みを行ってきた経営ビジョン﹁変革しづくり﹂の実現に向け︑従来の交通拠点としての駅の機能から︑人／もの／ことをつなげる新たなプラットフォームへの変革を目指す﹁ Beyond構想﹂を掲げている︒藝大との共同プロ
Stations

ひびの・かつひこ

万人の利用者を運ぶ我が社の強みをか

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ジェクトとしては︑取手の駅ビル﹁アトレ﹂にアー
トを通じて地域の人々の居場所を生み出す﹁たい﹂の 開 設 な ど を し て き

年 月に包括連携協定を結び︑社

けん美じゅつ場
たが︑﹁これまで鉄道インフラの技術や知見を高めることで利便性を追求してきた我が社ですが︑人々の生活や働き方が大きく変化するなかで︑今後はより〝つながり〟を意識し︑社会を豊かにするサーf 日比野克彦

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6 VI
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会課題解決に向けた連携を強化することになった︒

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f 髙木浩一たかぎ・こういち

東日本旅客鉄道株式会社
マーケティング本部
まちづくり部門長

作品制作が行えるアトリエを駅構内に出現させてしまうアイデア。日比野学長は「社会にアートを開いていくきっかけになれば」と話す。

患者も職員も健やかな医療へ

東 京 医 科歯 科 大 学

東京藝術大学理事・副学長
美術学部デザイン科教授

験を思い出すのに時間がかかったが︑普段目を向けていなかった自分や同僚の気持ちに気づけた﹂という感想も飛び出したこの回は好働く環境に対する切実な課題も感じていた︱︱そ界︒人々の健康に不可欠な領域だが︑病院職員は

コロナ禍で私たちの社会基盤を支えた医療の世

月には初回の﹁しんぶんワークショップ﹂をクショップなどを通して病院の空間への意識を洗ら院内を歩く病棟ツアーや職員インタビュー︑ワーだ︒病院の改装に伴うこの活動では︑話をしながた︒この試みを︑そのような︑より人間らしい医

うな総合的な観点で健康を捉えるようになってきいう考えが注目される近年は︑生活や生き方のよ

かすという︒﹁ ウェルビーイングや社会的処方とそこで見えたイメージを︑実際の病院づくりに生ショップ」の様子。撮影＝中戸川史明

えみ子さんだ︒﹁ 医療業界は効率性や科学を重視

療の一歩にしたい﹂と清水教授は話す︒

つのではないかと期待して実施︒看護師や事務職からアートの視点が大いに役立する傾向があり︑それは近年みるとどうなるか。そこに名 が 参 加 し︑
﹁医科歯まとめて「住民」と考えて計理してきたけれど、それを科大で心に残っている体／患者」と属性を分けて整強まっています︒一方︑働く護師が中心となって参加した「しんぶんワーク

い出し︑清水泰博教授らが改装案を検討している︒

評で︑精神科からは追加開催を求める声も届いた︒

きよみず・やすひろを結んだ同大と藝大の協働事業のひとつ

f 清水泰博はこれまで「医者／看護師

人の個性や内面の思いが着目

験﹂をお題にグループで小学生の日記風の新聞を制作います。

される機会は少なく︑会話は
仕事の話ばかり︒この無機質し た︒﹁狙いはコミュニケーション︒皆で話しながら︑手を動かす時間や他者の考えを知ることの大切さを感じてもらえたら﹂と清水教

多くの病院

ひびのより
ひとこと

さを変え︑患者と医療者双方にとってより全人的で健康的現場で患者と直接コミュニケーションをとる看う話すのは東京医科歯科大学病院看護部長の淺香

合理的な病院の環境を
芸術的な感性を通してリニューアル。
患者の「治療」にとどまらない
職員の心もケアする居場所を目指して。

東京医科歯科大学
大学病院 副病院長・看護部長

今後はレゴを用いたワークショップなども予定︒

あさか・えみこ﹁わたしたちの病院づくりプロジェクト﹂f 淺香えみ子
12授︒参加者から﹁自分の体文＝杉原環樹21な環境をつくる上で期待した

こ う し て 始 ま っ た の が︑のが芸術との関わりでした﹂

2023 年に包括連携協定

7

産学共創。ゲーム教育の未来

スクウェア・エニックスを務める週 度のゼ

ミでは︑具体的な技術からマインドに関わる部分まで幅広くた﹂と話すのは︑岡本美津子教授︒新たな展開のに不足していることが大きな課題でしにゲーム制作におけるノウハウが圧倒的要とされているなかで︑教員・学生とも

今後は︑産学連携を深めながら﹁ゲーム専攻﹂

できない面白さに可能性を感じます﹂︵時田さん︶

ットを考えるのが得意な人もいる︒カテゴライズ

点を入れたり︑曲から作れる学生がいたり︑プロは個人での制作が主ですが︑アニメーションの観指 導 が 入 る︒
﹁現在

デジタルネイティブ世代の学生にとって︑いま

糸 口 と な っ た の が︑
﹃ フ ァ イ ナ ル フ ァ ン タ ジ ー﹄の設置を目標に据える︒﹁ 現状は藝大の教育実践

大学院映像研究科に「ゲームコース」が新設されたのは年のこと。
企業と連携しながら目指すのは、これからの時代を拓く新たな芸術の道だ。

やゲームは生活の一部となったエンタメであり︑をはじめ数々の大ヒット作を手がけてきたスクウ

値や倫理観、リテラシーなどを一緒に研究していきな

がら、多様な表現を内包した「GEIDAI GAMES ※」ならではの世界観で未来を創造していきたいですね。

同研究ができるよう尽力したい﹂︵岡本教授︶

仮想現実空間での新たな価時代︑ゲームはデジタルの総合芸術といっていい

ひびのより
ひとこと

ほど︑あらゆるジャンルの芸術や技術を集積したコンテンツになっています︒芸術的な素養を持つ藝大生の発想力は今後より重要になってくる﹂と︑プロデューサーの時田貴司さんは話す︒

2017 年︑スクエニからクリエイター陣を〝メンター〟として招聘し︑実験的に授業がスタート︒アニメーションをゲームに展開する﹁Aその後さらに内容を充実するべく﹁芸術と情報﹂をテーマに連続講義を実施︒時田さんが特別教授※ゲームコースが毎年開催している成果展。ビデ

1

コミュニケーションツールとも言える︒

東京藝術大学副学長
大学院映像研究科
アニメーション専攻教授にご協力いただいている面が大きいですが︑映像

おかもと・みつこ

研究科が得意とする分野を生かし︑将来的には共f 岡本美津子ェア・エニックス︵以下︑スクエニ︶だ︒これま株式会社スクウェア・エニックス
プロデューサーでも産学連携に力を入れてきた同社だが︑﹁ 今のときた・たかしG プロジェクト﹂やその成果展を開催してきた︒

to22

た概念として「GAMES」と表記している。

f 時田貴司

プログラミングやAI を使った技術が実際に必

the Hmong》、下：山根風馬《Whale Fall》。

﹁アートの表現方法が多様化し︑学生の制作でも

上：付美君《苗歌～モン族の唄～ / Songs of

文＝中村志保オゲームだけでなく多様なゲームの捉え方を含め

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ピアノの進化を止めるな！

ヤマハ
河合楽器製作所

れ る か ら︒
﹁学生のうちから多様なピアノに触れることで︑自分のなかに

経験値や目安ができる︒

このピアノならこう弾く

演奏者と製作者の関係は互いに﹁伴走者﹂だと

日本を代表するピアノメーカーのヤマハと河合

ぞれ︒だからこそ開発では数値と同じくらい﹃人製品の質を上げてきた︒﹁ ピアノの評価は人それかった︒そうしたなか両社は改良を地道に重ね︑

そもそもピアノという楽器は︑長年海外製が強切磋琢磨し続けている状態がベスト︒この取り組答えがあるわけではない︒﹁ だから両者がつねに応えることで進化した ﹂︒しかしピアノに唯一のピアノをベートーヴェンが壊し︑それに製作者が迫昭嘉教授︒﹁ 例えば自身の表現に追いつかない楽器製作所︒両社のピアノを藝大のレッスン室にことをうれしく思います。

設置し︑学生の演奏指導に生かすとともに︑演奏練習環境が実現できているみが目指すのもそうした状態です﹂

メーカーのご協力で豊かなの感じ方﹄を大切にしてきた﹂と河合楽器の技術

切な感覚です。日本の 2 大者の声を次の製品開発に生かす︒そんな活動が︑るアート制作にも通ずる大河合楽器とは2006 年︑ヤマハとは楽器に応じていく。あらゆ

受けて鍵盤の長さを変更したこともあるという︒

するだけでなく、演奏者も続いている︒

f 江口玲

えぐち・あきら東京藝術大学音楽学部
器楽科（ピアノ）教授
現在、河合楽器を担当。

では︑学生にとっての協働のメリットは？ まこと︒さらにその経験は︑演奏者としての未来にも役立つ︒
なぜならプロには︑演奏会場の楽器に即応する能力や︑コンクールなどで自身に合うピ

者に合わせてチューニング

者︑阿部岐令さん︒実際︑同社では藝大の反応を大きい﹂とヤマハの一瀬忍さんは言う︒

ッスン室という普段の環境での感想を聞けるのもという柔軟性を磨くことがプロには大事﹂と江口

東京藝術大学理事・副学長
音楽学部器楽科（ピアノ）教授
以前まで河合楽器を、
現在はヤマハを担当。

が使用︑年度末に反応を企業へ返す︒﹁ 意見を聞

さこ・あきよし玲教授は指摘する︒

ヤマハミュージックジャパン
鍵盤営業部

く試弾者としてプロ志望も多い藝大生は適任︒レいちせ・しのぶ

年から

国内の２大ピアノメーカーが本格的なグランドピアノを提供。
演奏者と製作者が切磋琢磨し楽器と表現の可能性を広げる。

f 一瀬忍

アノを選択する能力が求めら

文＝杉原環樹

23

f 迫昭嘉

楽器を演奏

ひびのより
ひとこと

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両社が提供するのはプロも使うセミコンサート

河合楽器製作所
ピアノ事業部

ずは個人で購入の難しい高価なモデルに親しめる

あべ・きよしピアノという本格的なモデル︒これを学生や教員

f 阿部岐令

えっ

どういう
こと

!?

24

芸術でウェルビーイングを実現「文化的処方」とは何か

先生⁝⁝

最近眠れないし︑食欲もないんです⁝⁝

そうですか︒
では︑処方箋
出しときますね︒

!?

in 岐阜
祭
化
文
ン
・国民
ンショ
マ
中
街
・岐阜 ジェクト
プロ
像 体験
映
電
市
・横浜 デン》《シ-であり︑芸術未来研究場のケア・コミュニケーション共創拠点﹂プロジェクトのリーダー

た﹁﹃共生社会﹄をつくるアートコミュニケ

機構から本格型プロジェクトとして採択されいはず︒先に国立研究開発法人科学技術振興方﹂なのだが︑これについては初耳の方も多か？

そ の た め の キ ー ワ ー ド が﹁ 文 化 的 処

いうかたちで私たちのそばにやってくるのた芸術未来研究場︒具体的に︑アートはどう

アートと社会の架け橋になるべく動き始め

楽しく生きるための〝薬〟の役割を果たすとつまり︑アートが私たちにとって︑健康でられる社会に貢献することを目指しています﹂

持続性を踏まえて︑誰もがその人らしく生き

豊かさの持続性だけでなく人の心の豊かさのーを生活のなかに導入することで︑物質的なる創造的体験や︑それを仲介するテクノロジ

的処方ということになります︒アートに触れすが︑それを文化の力で加速させるのが文化

健康と幸福の向上を促進する仕組みをいいまーション領域を担当する伊藤達矢特任教授は︑ いうことだろうか？ 深刻度を増している超説があるはず︒しかし︑素晴らしい演奏を聴

高齢社会︑やがて心身に不安や不調を抱えるなるものか︒現在︑動き始めている

そもそも文化的処方が成り立つ根医師になる前は建築家に憧れ︑陶芸が趣味でが︑岐阜大学医学部精神科の塩入俊樹教授︒

なか難しい︒これを解明しようとしているのも︑数値のようにわかりやすく表すのはなか

きや充実感など︑実感としてはわかるけれどいたり絵画や演劇を見たりしたときのときめ
処方 １

底には︑芸術に触れることが人の体もある芸術肌の科学者だ︒

国民文化祭や精神に良い影響を及ぼすという仮岐阜

プロジェクトから探っていく︒

未知のシステムの輪郭をこう説明する︒

東京藝術大学美術学部アート・コ

こころときずなのアンケート」。ス

項目をブラッシュアップ中の「高山in

文＝大谷道子

イラスト＝北村徳郎

25

可能性のある私たちの多くが︑望まない孤立

特任准教授などを経て 2022 年よ﹁文化的処方は︑イギリスで実践されているり現職。

や孤独に陥ることなく社会のなかで健やかにミュニティ形成事業特任助教、同﹃社会的処方﹄をもとにした造語︒社会的処

いとう・たつや／専門は美術教育。

生き続けていくための文化の処方とは︑いか伊藤達矢

方とは人とコミュニティを結びつけることで社会連携センター特任教授

マートフォンで回答できるアプリを開発し、国民文化祭でお披露目の予定。

﹁日比野学長は芸術が人の心を豊かにするの

月

日〜

月

11

になったとき︑﹃飛騨地方で文化的処方につながる研究を﹄とおっしゃったんです﹂
そうして白羽の矢が立ったのが︑高山市︒

塩入俊樹

しおいり・としき／精神科医・医﹁高山は健康診断が非常に盛んな地域です︒

康調査が行われていたという下地もあった︒

所として理想的︒さらに︑かつて大規模な健人口の流入流出率が少ない市は研究を行う場

その人の問題は病気ではなく実は絆の欠如だ﹁たとえば心が塞ぎがちな人がいたとして︑指標であると︑塩入教授は言う︒

めだ︒これは社会調査としては比較的新しいねる項目は︑孤立や孤独の現状を把握するた

まずは現在の住民の心身の状態︑毎日の暮らとでさらに心豊かに暮らせる地域を目指し︑査していました︒文化的処方を取り入れるこ

阜大が健康や生活習慣についても継続的に調しかしたら地域の集まりや美術館の展覧会にまうと︒その場合は薬を処方するよりも︑もっていることで心が沈み︑健康も損なってしったという場合もあります︒孤立︑孤独に陥潟大学医学部精神医学講座助教授などを経て 2012 年より現職。

れ し い で す よ ね︵ 笑 ︶︒ そ の た め にも︑処方が入る前の心と体の状態︑幸福度や孤立度を把握し︑起こる変化を長期間測っていけるシステムを構築するのが課題です﹂調査

そもそも︑高山にはすでに文化的処方がなされているのでは？

に向けて下調べをするなかで︑塩入盛んな地域の祭りがそれだ︒

剤師がいて薬を出してくれるように︑文化的

さて︑クリニックや薬局に行けば医師や薬

岐阜街中マンションプロジェクト

処方のかもしれません﹂

住民の方々への文化的処方のひとつといえる祭りがあります︒そこへの参加を促すことも︑らに︑それぞれの地域の神社にもローカルな﹁高山市の代表的なものだけでもあり︑さ教授はそんな感触も得たという︒飛騨地方で業後、同大学附属病院勤務、新心身の状態が良くなるのはもちろん︑﹃アーンクワーカー﹂と名づけられた人材の育成が︑ロジェクトにおいてそれを担当する﹁文化リ

処方で︑そこに芸術が関わるのが文化的処方︒ 処方にも処方する﹁人﹂が必要︒共創拠点プ

そうやって社会との絆を取り戻すのが社会的行くことを勧めたほうがいいのかもしれない︒

学博士。滋賀医科大学医学部卒

しにおいての人とのつながりを尋ねるアンケ

年から年 に か け て は︑ 岐

飛騨地方の中核都市として歴史や伝統があり︑ 周囲の人とのコミュニケーションについて尋岐阜大学医学部教授

るか︒意欲的で活動的な日々を送っているか︒ トで長生きできる﹄という成果が出たら︑う26

かをずっと追求されてきた︒来年秋︑出身地﹄である岐阜で行われる国民文化祭︵﹃﹁清流の国ぎふ﹂文化祭

14日開催︶で藝大と岐阜大の協業をという話

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こころときずなのアンケーートを作成中です﹂
題して﹁高山

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ト﹂
︒日常生活のなかに興味のあることがあ

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岐阜県美術館のアートコミュニケーターは「〜ながラー」という名称で活動。コロナ禍でも対策を講じながら活動を続けた。

初の舞台となるのは︑岐阜市の中心部にある繁華街・柳ケ瀬にできた高層マンションであ﹄に向けて始まっている︒そのプログラムの推る︒古くから地域で商店を営んできた住民と同 じ く﹃﹁ 清 流 の 国 ぎ ふ ﹂ 文 化 祭人︒中部学

なってこの地域で活動することになり︑新参するアートに関心があるし︑ご縁や偶然が重にかかわらず人間のウェルビーイングに作用

実行委員として選出されたが︑﹁障害の有無研究する水野友有さんは︑当初︑福祉部門の院大学で障害のある子どもたちの人間発達を

孤立や孤独が念頭にあります︒でも﹃処方す文化的処方の目的としては︑やはり高齢者の﹁住民の年齢層は幅広いと聞いていますが︑一対一で文化的処方にあたる︒

リンクワーカーが住民のニーズを聞きながらいるこの場所で︑交流促進の一環として文化

市内外からやってきた新しい住民が同居して進役となるのが︑岐阜市在住の者だからこそできることもあるのかもしれなる﹄というより︑一緒に町の文化の底上げをしていきませんか？という思いを丁寧に共有

いと思い﹂︑文化リンクワーカーの育成プロ
ジェクトへの誘いを受けた︒

していきたい﹂と水野さん︒また︑コロナ禍

研究所でチンパンジー母子研究に

岐阜県美術館を拠点に来館者と芸術をつな

士（ 学 術 ）。旧京 都 大 学 霊 長 類のさなかに岐阜へ来た濱野さんは︑﹁私のよ間文化研究科博士課程修了。博

ぐアートコミュニケーション事業の運営を担

みずの・ゆう／ 滋 賀 県 立 大 学 人

うに地域の人となかなか親しくなる機会がな

水野友有

当する濱野かほるさんは︑﹁自分自身が文化中部学院大学人間福祉学部准教授

リンクワーカーになりたいという思いがあったのと同時に︑美術館でこれまでアート・コミュニケータを育成してきたこともあり︑その方々が27

福祉的な視点も持って文化リンクワーカーとして活躍する後押しもできたら﹂という期待も抱いての参加︒
文化リンクワーカーの活動として最従事後、2005 年より現職。

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4

2

かった人が︑じわじわと町になじんでいける
取り組みになれば﹂と展望を語る︒
文化を処方︑という言葉はややいかつくも
響 く が︑﹁ 美 術 展 や コ ン サ ー ト だ け で な く︑町に潜在している文化的なコンテンツ⁝⁝た
とえば︑手話が学べる喫茶店や週末だけ開く
本屋さんといった︑町に点在するユニークな場所も文化のひとつとして伝えたい﹂
︵水野
さん︶
︑
﹁
﹃気になることがあったらあの人に聞いてみようかな﹄という感じで︑人と人のつながりをつくる存在に文化リンクワーカー

ラムなどに関わり、21 年より現職。

参加。乳幼児や児童の体験プログ

スキ
スキャ

み︑まるで実際に乗り合わせているか の よ う な 拡 張 現 実 を 展 開︒﹁ 見 ることを考える﹂をテーマのひとつとして制作を行うアーティストの桒原寿行さんは︑車内の空間をつくり出すにあたって﹁人間が普段見落とし

右から

東京藝術大学共創拠点推進機構特任講師

くわばら・としゆき／東京藝術大学美術

桒原寿行（IAMAS）修了。2012 年、《Eye》で岡本

学部絵画科・情報科学芸術大学院大学

太郎現代芸術賞特別賞を受賞。

東京藝術大学大学院映像研究科長、
メディア映像専攻教授

桐山孝司

きりやま・たかし／東京大学大学院工学系研究科修了後、スタンフォード大学設計研究センター、東京大学大学院情報学環などを経て 2016 年より現職。

28

処方３

横浜市電映像体験《シ デ-ン》
文化的処方では︑既存の絵画や音楽︑映像だけでなく︑最新のアート
作品も処方され得る︒神奈川県横浜市に拠点を置く大学院映像研究科では︑横浜市立大学との連携により︑による芸術と人の新しいャ ン で 再 現 し︑ そ こ に

浜市電の車内を高精細のの中心部を走っていた路面電車︑横ン︾も︑そのひとつ︒かつて横浜市

こ の 秋 発 表 さ れ た 作 品︽ シ デ接点の創造が進められている︒

通してアート

最新のデジタル技術を取り入れた作品制作を×藝大の「とびらプロジェクト」にンによるリアルな人物像を取り込

4

はまの・かほる／多摩美術大学卒がなっていけたら﹂︵ 濱 野 さ ん ︶ と︑ そ れ ぞ

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濱野かほる

れの抱くイメージはあくまで柔軟なもの︒育

DX

岐阜県美術館 AC事業担当

月に開始され︑国民文化祭

11

回の処方の成果発表を目指している︒

成プログラムはで第1業。2016 ～ 19 年に東京都美術館

くことを志した﹂と言う︒てしまう部分を含めて︑まるごと表現していーティストにしかできないことなんです﹂

持ちが上がる作品として生み出すことは︑アれを使って人をワクワクさせ︑自分自身も気﹁どんなにすごい技術があったとしても︑そ人間を相手にしたかのような対話が可能なるなど︑社会参加につながります︒近い将来︑な人でもオンラインでの鑑賞がより豊かにな

出する機会を促すことができ︑それが不可能をつくるアートコミュニケーション共創拠

大のアドバンテージがあると︑﹁﹃共生社会﹄のプロジェクション・マッピングや︑健康促

なかには︑東京医科歯科大学病院小児病棟でくり出し︑それを広く世の中に届けること︒

デン︾のように映像技術を駆使した作品をつ現者である桒原さんも﹁凝り固まったアート

表現力はますます求められることだろう︒表業が進んでおり︑あちこちで芸術家の発想やなテクノロジー︒目下︑企業や他大学とも協より人の感覚や心の動きに沿った表現のためのテクノロジー︒でもなぜ藝大が技術開発

現在︑プロジェクトが推進するのは︑︽シも登場するはず﹂︵桐山教授︶を？と不思議がるなかれ︒実はそこにこそ藝点﹂プロジェクトで技術部門の研究開発課題

進に役立つゲームアプのイメージを見直す機会になれば﹂と意欲的

寄ると、時と人の痕跡が刻まれた市電のディテールが浮かび上がる。

つくるためにも︑分かち合うためにも有用を管轄する桐山孝司教授は述べる︒

リなど︑さらに幅広いだ︒人と社会をつなぎ︑皆でよりよく生きる

高 ら か に 言 お う︒

﹁芸術は未来に効く！﹂と︒

秘めた作品も多数ある︒ ア イ デ ア が 必 要 な ら？
﹁ も う ひ と つ に は︑などで注目
ChatGPTが集まる生成系

がらの鑑賞は孤立︑孤います︒人と対話しなはないかと期待されての対話型鑑賞に有用ででは︑とくに芸術作品の活用︒アートの分野

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独の状態にある人に外29

AI層に浸透する可能性を《シ - デン》展示より。シンプルなセットにタブレットをかざして近日本サッカー協会、
デロイト トーマツと考える

ア ートの
価 値の
測り方
アートは多くの人の心を動かすもの。その目には見えない価値を

髙埜尚人

日比野克彦

慎

見える化するには？
そんな 難題に挑む学長が、人を訪問。

日本サッカー協会
マーケティング本部 本部長

東京藝術大学長

デロイト トーマツ グループ
シニアヴァイスプレジデント

里

スポーツの価値の可視化を試みている

未来の可能性 を探ります。

2大谷翔平選手の活躍︑ラグビーやバスケッ

やスポンサーとのつき合い方など︑あらゆるトだということ︒運営︑会議の進め方︑市民

面で私にとっては学びの多い場です︒今回は杯 の 熱 狂 な ど︑ 今 年 は ス ポ ー

ト ボ ー ルのツから勇気や感動をもらったという人も多いとデロイト トーマツによる﹁スポーツの社会的価値を可視化する﹂という取り組だろう︒スポーツには経済効果だけでなく︑人々の心を豊かにする︑若者に夢を与えるなみについて︑我々藝大としてもぜひ参考にし髙埜がなぜサッカーの価値を可視化する

あ り が と う ご ざ い ま す︒ そ も そ もたく︑よろしくお願いします︒

ど︑目には見えない社会的な価値がある︒
その見えない価値を可視化しようとしてい︶年︑ 企 業 価 値 向 上 の た め の 経

る の が︑ 日 本 サ ッ カ ー 協 会︵ 以 下︑だ︒

年からは社会貢献委員会の委員長も務める。

さとざき・しん／デロイト トーマツ ファイナン

シャルアドバイザリー合同会社 シニアヴァイス

がスポーツの価でなく︑自社が抱える多様な課題の解決から代︒企業側も商品やブランドを宣伝するだけ

メディアも個人のニーズも多様化している時の社会的価値を最大化できるのではないかと︒

業への投資はさらに増やせますし︑スポーツ

的にわかりやすく示せば︑企業のスポーツ産

値を観客数や視聴率だけでない別の形で定量

値を感じ投資してくれていました︒でも今は︑ ツ で す か ら︑ こ こ で

社会貢献まで︑マーケティング活動の内容がもともととデロイト トーマツの手法を芸術に応用する可能性を探る

変わり︑スポーツに対する投資の目的も変化

目的に活動する団体です︒スポーツの価値を的 な 価 値 を 持 つ 分 野︒の髙埜尚人

してきました︒

可視化し︑そのデータを活用してマネタイズ

日比野

を聞いた︒

さ ん︑ デ ロ イ ト ト ー マ ツ の 里 﨑 慎 さ ん に 話

べ く︑ 日 比 野 克 彦 学 長 が日比野 その結果︑有名選手に頼った発信だに結びつけ︑得た資金を公益事業に再投資しとして長年という組織は非常にスマー

は 公 益 財 団 法 人 で︑ 公 益 を私が理事や社会貢献委員会の委員長

けでは︑企業とのパートナーシップが成立しプレジデント。社内の新規ビジネスの公募にに関わるなかで感じてきJFAていく︒それが︑この取り組みの狙いです︒

アートや音楽もまた︑目には見えない社会

必要性を感じたのかというと︑まずひとつは︑ 髙埜 そうですね︒さらに各種スポーツの世ー協会で 2010 〜 15、20 〜 22 年に理事を、16

営戦略サポートを行うデロイト トーマツ グのサッカー好き。2002FIFA ワールドカップの界的な盛り上がりもあり︑日本でもスポーツ

ホストシティポスターなどを制作。日本サッカ

時代の変化です︒かつては我々のパートナー

ひびの・かつひこ／東京藝術大学長。無類

ループ︵以下︑デロイト トーマツ︶とパートせることは私のライフワーク」と語る。

の価値が見直される動きが出てきました︒特入局。国際試合運営グループなどを経て現職。

企業も︑サッカー日本代表の発信力やブラン「社会的価値の可視化をスポーツ界に浸透さナー契約を締結︒昨年にはサッカーがもたらたかの・なおと／公益財団法人日本サッカーにサッカーは幅広い層に愛されているスポー

右からす社会的なインパクトの調査をスタートした︒ ドなどにマーケティングのツールとしての価協会 マーケティング本部 本部長。2006 年に

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ループを発足させた立役者。

応募し、2017 年に自社にスポーツビジネスグ

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なくなってきた︑と︒

た の は︑

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文＝志村香織

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府県が持ち回りで共同開催している﹃国民文化祭﹄で毎年参加者の意識調査を行って︑そ︵投資収益率︶は﹁ここに投資

するとこれだけ効率がいい﹂という指標を出の結果を﹁文化的処方﹂の研究材料として活里

で は﹁ ど の く ら

マネタイズはあらゆる業界の存続と発展に欠かせませんが︑日本のスポーツはプ
す ツ ー ル で す が︑日比野

ロよりアマチュアが盛んで︑スポーツとビジ

年以上前からスポーツビジネスを進めていま

動変容が起こります︒これは社会的にとても気持ちがポジティブに変わり︑その先には行るんです︒スポーツを観戦する前と後では︑ネスが結びつきにくい土壌がありましたよね︒ いの社会的価値が創出されるか﹂も測定でき

まずは動き始めることが大事だと思っていて︒

う！﹂っていう人たちが出てくるはずだから︑を ス タ ー ト す れ ば︑ 必 ず﹁ 文 化 に 投 資 し よてはならないんだけど︑藝大がこういう試み

用するプラン︒気長にデータを取り続けなく

年 で す︒ そ の 後︑ではすが︑日本ではスポーツビジネスの認知が薄価値があることですが︑その効果が可視化さ髙埜 モチベーションを生み出すことが大切のが弊社グループのデロイト

く︑ようやく社内に専門部署が立ち上がった

れてこなかった部分でもあるので︑ここを可ですよね︒これは里から視化しようと挑んでいます︒芸術もスポーツ

年にカタールで行われた相談を受け︑提携に至りました︒パートナーと同じく︑マインドと行動を変容させるもの

杯のあとに調査をして明らかに

けに一喜一憂するサッカーファンが多かったなったことなのですが︑一昔前までは勝ち負

サッカー

企業との関係性を露出重視型から価値共創型ですよね︒この仕組みを運用できる可能性はあると思います︒
日比野 実は︑我々は今年た﹂﹁自分も頑張ろうと思った﹂など︑試合をの 考 え 方︑ つ ま り ス ポ ン サ ー が お

金を出しておしまいということではなく︑一究場のなかで﹁文化的処方﹂という産官学連

大きな社会的価値を生んでいます︒その活動て参加できるウェルビーイングな社会の共創とがゆるやかにつながり︑誰もが生涯を通じ

壁を越えて協働的に研究することで︑人と人の全国的なグラスルーツ活動も実施していて︑ はアート︑福祉︑医療︑テクノロジー分野ができれば︑それこそ﹁投資したい﹂といったしている価値をわかりやすく提示することがコンテンツを提供する側が自分たちの生み出からさらにもう一段階進み︑私たちのようなったという人がどんどん増えています︒そこけれど︑今はそれだけでなく︑﹁元気をもらっ緒に新しい価値をつくっていこうという発想

観戦したことで自分のモチベーションが高ま

資金を継続的に集めていく仕組みづくりに少を目指すもの︒こういう取り組みを定量的にさらなる行動変容につながるんじゃないかと︒︶

スポーツの価値を可視化するための指標として︑社会的投資収益率︵

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日比野

しでも貢献できればと考えています︒

表現できたらと思っているんですよ︒ひとつ日比野を採用されたそうですね︒

そうですね︒さらに言えば︑そのモ実践しようとしているのは︑文化庁と各都道に 可 能 性 を 感 じ ま し た︒

携の大型プロジェクトを始めたんです︒これ

う

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はサッカー

月に芸術未来研

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とのハイブリッドへと移行させていこうとい

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うのではなくて︑いかに保ち続けてもらうか

チベーションもパッと火がついて消えてしまの感情や共感が蘇ってくるので︑おのずと継験から生まれる行動は︑折に触れてそのときでは続かないんですよね︒心の奥に響いた体後者のほうが多いんだけど︑とはいえ︑芸術そうでない企業があって︑現状は残念ながらと思います︒藝大の活動に関心を持つ企業と続されていく︒その恩恵は大きいと思います︒ は社会全体に関わるものです︒アートの持つを 考 え る こ と も 大 事︒ た と え ば︑に対しても︑芸術が果たせる役割はあるんで日比野 芸術が社会に与える価値を数値化し︑ 社会的なインパクトを感じてくれる人を少しのずつ増やしていって︑あるところ

でグンと拡大できたら︒今︑頭のなかでそんなイメージができているので︑これはいずれ形になるんじゃないかな︒これからもぜひご

もちろんです︒一般的にビ協力をお願いします︒

里

ジネスというとお金稼ぎの印象が強いですが︑この分野でのビジネ

スとは︑価値のある活動に必要な資金を自力で集めることだと思っています︒芸術には明らかに社会的価値があり︑それが経済的な理

けたら︑私たちとしてもうれしいです︒と思っているので︑ぜひ一緒に取り組んでいう分野はサステナブルに成長していくべきだ

が減ってしまうのと同じことです︒芸術とい由で弱体化してしまうとしたら︑人類の財産

わかりやすく数値化できる。

す︒
は出てこないんだけど︑では芸術はの目標すべてに 接続すべ

関係ないのかといえばそうではなく︑むしろ︑﨑さんがおっしゃったように︑芸術には人々の心を動かし︑行動を変容させる力があります︒例えば︑ある人があるアート作品に出会ったことをきっかけに︑自然の大切さに気づき︑環境に配慮するような行動を取り始める︑ということも起こり得るわけです︒逆に︑心が動くようなき

モチベーションを生み出すことと︑そのモチっかけがなければ︑行動変容の継続性が下がり︑物事が続かなくなることも考えベーションを継続してもらうこと︒これは展
覧会をひとつ開いて発表したところで実現での目標のカラられる︒そういった面では︑ーがすべて混ざった真ん中の部分に︑芸術がきるようなレベルのものではないので︑芸術未来研究場として長期的に発信していきたい2019 年からの 4 年で 3.4 倍に。SROI を用いるとこのようにの目標に芸術という言葉

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たしかに︒誰かに言われたからやる︑な価値をもたらし、投入資源に対する社会的インパクトが17き必要と出番がある︒なぜなら︑里17あるという見方もできます︒
里

33

17

社会的価値の分析事例。サッカー日本代表戦が国民に心理的

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白熱する講評会。ときにはの演劇観をベースにしたアートプロジェクトを国内外で展開する高山明教授である︒授業の冒頭︑人の学生たちに申し渡された課題は﹁横浜中華︵気持ちわかる︶︒コ

静まり返る講義室ことである︒

術︶を考える﹂とのトゥルギー︵＝劇作

トを練って︑ドラマ

教授曰く﹁コンセプ

化するメソッドは︑設計すること︒作品するためのプランを日常から逸脱＝避難と︑中華街を舞台に端折ってお伝えする

テーマ性をごくごくありません︒深遠なろんそんなものじゃ

放水するとか︑もちり出すとか︑火事に避難訓練？ といっても︑サイレンとともに走街で﹃避難訓練﹄を実施する﹂︒

14

大学院映像研究科メディア映像専攻
インターメディア特別演習

週間でゼロから
作品完成？
先生、
それは無茶です！

れた」という繊細さも吐露。

ンセプトはさておき︑る側にとっても修練の場だ。

課題「横浜中華街で『避難訓練』を」問いにも答えてくれるはず⁝⁝︵他力本願︶︒
お邪魔したのは︑その第 回︒指導担当は独自

オ
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打楽専攻
像研究科
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真剣勝負
＋音楽
に芸術は

眼光鋭い高山教授。だが特演中は「毎日悪夢にうなさ

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＝
挿絵

34

ぐり議論する場面も。教え﹁芸術って︑学ぶことができるんですか？﹂
こんな質問を投げかけられたことがあります︒
相手は進路模索中の高校 年生︒つくるにしろ演

学院映像研究科メディア映像専攻の 年生のインターメディア特別演習︒同専攻の 人の教授陣か

トプットまでを 週間ごとに 回連続で行う︑そ5ら出される課題に応え︑リサーチから実践︑アウ

5

1

初夏のこと︒見学するのは︑ここを拠点とする大ルさせながら藝大の元町中華街校舎を訪れたのは︑

そういえば︑そうですね⁝⁝迷いを胸にグルグ教わったり習ったりするものなんですか？ と︒

た末に披露するもの︒それってそもそも誰かから奏するにしろ︑芸術活動は個々が持つ才能を磨い3

2

教授陣が、講評の仕方をめ

2

れはそれはハードな授業だそうです︒きっとあの

2

特別演習
日常・非
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大学院映

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授業

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日常編

ー﹄で発表した︽完全避難マニュアル︾は︑山手の 国 際 舞 台 芸 術 祭﹃ フ ェ ス テ ィ バ ル ／ ト ー キ ョ

年

ドラマトゥルギーについては少々︑高山教授自身

は リ ハ ー サ ル で し ょ︒も っ と い え ば 避 難〝 ご っ﹁ドラマじゃなくてもいいんだよ︒訓練ってこと頼りにそれらを巡るというもの︒参加者は︑山手など非日常的な体験ができる場を設定し︑地図をの客引きと入れ替わ

中華街名︵迷？︶物の演じ手としてドラマトゥルギーを実践するのだ︒ ︵！︶ と 捉 え た も の︑線が象徴する東京の時間から逸脱するという物語

り︑彼らを仕事からる場所からの避難っ越し先探しを今いには︑学生自身の引30

リハーサルとしての第 1 回

発表も、講評会と同じ会場で。人前で発表する機会が、表現者としての彼らを磨く。

示する⁝⁝そのアイデアを個々に見つけ出してほ態を起こし︑現実的な危機を回避する迂回路を提中華街というリアルな空間に何らか例外的な状

たった 週間での立された︒もちろん︑

天プランなどが披露

避難させるという仰な︑難易度高すぎません？ しかしこののち︑さきおり高山教授から

虚構混じりだが︑と﹁これ本当？﹂と確認が入るほどのリアルさも︒

学生たちは偉かった︒難しい課題を各人が消化もうひとつの課題︒ チームに分かれ︑それぞれほしいんだけど⁝⁝﹂続けて教授が発表したのが︑﹁全員ベースはできてるね︒それぞれ質を高めてし︑ 週間後の授業では︑ 本のユニークな避難グループワークは突然にらなる畳みかけが行われることになるのだ︒

1が 本のなかから つを選び 本の映像作品をつ
終電を逃した中華街で︑翌朝までいかにサバイ

ルの講評会まであと 日︵実質 日︶なのに！

くるというグループワークが課されたのだ︒ゴー

訓練︑そのアイデアが発表されたのだった︒

3

1

14

た男性と中華街の建物を診断して回るバーチャル

そもそも︑こんな短期間での作品づくりってあ

年以上かけて準備するんでしょうか？ グループ分けと作品選びに右﹁ないでしょうね︒僕でも往左往する学生たちを背後に感じながら問うと︑などは︑現代の社会状況を踏まえた提案だ︒さらツアー︒中華街の子ども食堂の支援策︑民話をも3とにした仕掛けで子どもの避難所をつくるプラン

4の作品を紐解きながら解説しよう︒

線全 駅︵現在は 駅︶に座禅や外国人との交流︵＝演劇︶だと﹂しいと高山教授︒発表︵教授はレクチャー・プレ

案ゆえディテールはこ〟︒遊び︑つまりはゼンテーションと呼称︶は 週間後と設定された︒

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ブするかを示したプラン︒通話アプリで知り合っ

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るから﹂と高山教授︒ううう⁝⁝︒

レゼン。映像化された《中華街の針》（上）は道端の串を風水占いにつなげるアイデアが評価された。

36

ヤマメとサクラマス︒実は同じ魚で︑生まれた川

内容︑形式︑パフォーマン

朗読、映像など得意を生かしたプに棲み続けるのがヤマメ︑そこから出て海に下りるのがサクラマスなのだという︒

広い世界に出て変容していくサクラマス︒どっち﹁環境とか条件をひたすら受け入れるヤマメと︑もいいんだよ︑きれいな魚だから︒でも︑条件に応えて上手につくるヤマメばかりじゃなく︑与えられた条件を拡張して面白く裏切るサクラマスがたまに出てきてくれるといいなぁと︑僕は思う﹂

人に見られて進化する
そうして迎えた最終日の講評会︒紙幅の関係での超ダイジェストが申し訳ないほど学生たちは奮闘し︑ 人の教授と助教︑助手陣を観客に︑まスの技術⁝⁝教授陣から各人︑各作品に飛ぶのは︑やはり厳と教授︒短期間に頭と体をフル回転させる演習は︑ョンが披露された︒

レクチャー・プレゼンテーシ

14

長い創作人生の ステップ︒そういえば授業中︑課題に上手に応答することがすべてではない︑するのが僕の役目﹂﹁でも︑プランだけなら何とかなるかな︒半分は5

ずは前回からかなりブラッシ

く足で稼いでの発見も数々。

遊びですからね︒学生たちは皆︑真面目にやる人ーチ。ネット検索だけでな

ュアップされた 本の個人別

は街や図書館へ出かけリサ

たちだから︑むしろ真面目にやりすぎないように授業を終えると、学生たち

教授はこんな話をした︒ともにサケ科の魚である

1

一部作品は 7 月に同校舎で開催の成果発表会「OPENの両方を感じた」と総評。

﹁注意深くじっくりと︑分析的に映像を見る癖をつけるように﹂
︵畠山
直哉教授︶
︑
﹁グループワークで自分の世界をさらに拡張してほしい﹂︵服部浩之准教授︶とエールが送られた︒
かくして演習Ⅱを終えた 人︒前

音楽学部器楽科
管打楽専攻オーボエ

楽器をつくる、自分を奏でるあれ？ なんだかいい香り

続いて夏に訪れたのは上野の音楽学部︒器楽の個々の創作が始まっているはずだ︒

早くも翌々春の修了制作を見据えてニーの椅子に腰掛け︑﹁さあ︑始めたまえ﹂⁝⁝︒

としては︑口髭をたくわえた紳士の先生がマホガありますよね︑日本最高峰の個人授業︒イメージ

個人レッスン取材︑実ははじめてなんです︒興味

末はヤマメかサクラマスか？ それ

こうから︑フワッといい香りが︒シンプルに整え

こんにちはぁ︑お邪魔します︑と開いた扉の向られた白壁の室内にはアロマが焚かれ︑床にはバ

ランスボールも︒譜面台やチェンバロがなければ︑

いが︑少なくとも進化の過程をまざ

2

も積極的に参加している。

2は水に放たれてみなければわからな

期中に つの特別演習を終え︑今は14

まざと見せられた 週間であったことは︑確かだ︒

上條さん。美術への関心もしい指摘だ︒しかし︑ここで気づかされたのは︑負うものの重さと放つ輝き

PA RT

作品は観客があってはじめて進化するということ︒
視線を受け評を得ることで︑学生たちの表現力が短い期間にもぐんぐん進化するのが見て取れる︒
続いて発表された映像は⁝⁝やはり時間的︑労力的負荷を前に力尽きた印象︵﹁ スケジューリン
グに無理があった﹂と高山教授からも弁明︶︒しかし︑過酷な挑戦を成し遂げた 人に︑教授陣からは﹁考え︑つかんだものをレクチャーに移すこ

14とには成功した﹂︵桐山孝司教授︶︑﹁ 誇張や飛躍

サーチャーの田中沙季さん

が加わればもっと作品らしくなる﹂︵桂英史教授︶︑（左）は「学生の皆さんが背高く、アートフェスなどに

37

5

STUDIO 2023」
でも公開。
メンターとして参加したリ

ヨガかピラティスのレッスン部屋のようだ︒

先 生（ 上。ち な み に 既 婚

年生の上 條 晴翔さんも︑伸ばした襟足

か み じょう は る とで︑﹁〜たまえ﹂的威圧感はゼロ︒スタンバイしマードレスに緩く束ねた髪はサロンオーナーふうオーボエ奏者︑吉井瑞穂准教授︒ふんわりしたサ

そう言うのは︑レッスン室兼教授室の主であるな日々を送ってる人も多いかなと思って﹂んですよ︵笑︶︒それに︑学生にはストレスフル﹁建物が古いので︑放っておくとややカビっぽいほうがいい」が持論の吉井

週間後に前期試験を控えていると聞いていたので︑さぞピリピリしているかと思いきや︑ 人の間に流れるのは︑ごくゆったりした空気だった︒

そんななか︑先生が発したのは﹁じゃ︑リード

見ますか ﹂︒頭上の眼鏡︵アクセサリーじゃなか

リード︒オーボエを奏でるには︑この繊細な道った︶をかけ直すと︑その目がキラリと光る︒

具の調整が肝心なんです︒楽器本体に取り付け︑息を吹き込むための細い管状のリードは︑拡大してみるとわかるとおり︑かなり複雑なつくり︒素

材のイネ科の多年草であるアシを割って薄いカマボコ板状にし︑さらに舟型にして軸となるコルク︵チューブ︶に巻きつけ︑その先端を専用のニッパーやヤスリで整える︒この一連の作業を︑﹁で吉井先生︒上條さんのリードを手に取ると︑きる限り自分でやれるように︑と言ってます﹂とさっそく自前の工具で調整を始めた︒﹁出汁の素じゃなくて鰹節を削るところから︑って感じですね︒既製品もあるにはあるものの︑それだと他人の喉で歌う感じになっちゃう︒機械も部分的には使えますけ

ど︑じゃあそのマシンが壊れたらどうするの？って話で︒リードがなければ練習すらできないし︑演奏会前までにはいい感じに調整もしておかないといけない︒オーボエ奏者

38

用の薬品で感染対策を実施。

「生活に支障が出るからオを青く染めていたりと︑こちらもおしゃれさん︒ている

2

コロナ禍中、リードには専

ーボエ奏者とは結婚しない

2

2

者）
。リードは常に口元に。

机にはリード用の紐がズラ

は︑常にリードのこと
でキリキリしてます﹂
植 物 素 材 ゆ え︑ 温
度︑湿度だけでなく演奏をする場所の標高︵！︶ に も 影 響 を 受 けるという鋭敏さ︒ゆえに奏者の息遣いをダイレクトに伝えられるわけだ
が︑奏者の骨格や歯並び︑その日の体調や口の状態までもがリードに︑音に影響するのだという︒
はた め派。音の出方も異なるのだとか。

するため︒さらに先生は﹁日本語でバッハを奏でないで﹂と上條さんにチェックを入れた︒

でも映画のYouTube﹁バッハはドイツ語の音楽︒タタタタ⁝⁝だと日本語になっちゃうの︒今は音 声 で も︑い く ら で も ド イ ツ 語 は 聴 け る で し ょ

う？ あっという間に変われるから︑ぜひ倣って﹂演奏終わりにもリードを確認し︑レッスンは終了︒隣室にはレッスンを待つ人︑そしてリードづ
あいあい

く り に 励 む オ ー ボ エ 専 攻 の 面 々 が︑や は り 和 気藹々と語り合いながら手を動かしている︒﹁ コロ

ナ禍の間︑これができなかったのはキツかったで

なんとなく楽しげにも見える︒

すねぇ﹂と吉井先生︑眺めながらしみじみと言う︒

ックを食べて歯を磨かずに演奏に臨んだら︑お肉卒業した方たちもここで情報交換をしてたから︒﹁リードづくりって先輩から教わることが多いし︑年夏︒

藝大からは︑以上

げんばしたるのだなぁと実感とで芸術は磨かれなく習い︑学ぶこ

個性や才能だけでそうやって生み出されていくものだと思うと⁝⁝人にはたくさんの先達や仲間がつながっている︒

奏者として舞台に立つときはひとりでも︑その再び集えるようになって本当によかった﹂

ドの情報交換︒とくに男性は一晩中﹂︵吉井先生︶﹁道具も全部持ち歩くから︑ただでさえ大きいカ﹁オーボエ奏者同士で飲み会すると︑話題はリー前にこれだけ気を使わなくてはならないとは︑確

バンが常にパンパンです﹂︵上條さん︶

上條さんに︑吉井先生が加わって二重奏になると︑してから 時間後のこと︒試験の課題曲を奏でる

ましょうか﹂と立ち上がったのは︑教室にお邪魔

手元の数本の調整を終え︑﹁じゃ︑バッハやり

ドイツ語でバッハを奏でよ

かにストレスフル︒しかし︑手元をのぞき込んで︑がほんのちょっとだけリードに挟まって鳴らなか

ああだこうだとやり取りする 人︑傍目からだと︑をつける派、上條さんはつけないった！ 大泣きしましたよ﹂と吉井先生︒演奏以﹁ 代の頃︑海外でのコンサートの前にビッグマに巻きつけた後、吉井先生は針金

典雅なバロックの世界がアロマとともに部屋に広井先生。学生とともに精進を重ねる。

10

使い込んだ工具。アシをチューブがる︒楽器を の字に揺らすのは﹁音を周囲に投です︒

奏者には避けては通れない道」と吉2

げて︑バロック美術の装飾のような感じで﹂演奏

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1

バッハを演奏することは「オーボエリ。もはや誰のものか不明。

の濱口竜介監督︵大学院映像研究科

リア︶に参加した﹃悪は存在しない﹄さん︵映画専攻 期撮影照明領域修﹃悪は存在しない﹄には︑北川喜雄を受賞しています︒

了︶が撮影担当で︑山崎梓さん︵映督による﹃みじめな奇蹟／

Miserable

回目

回貢献として︑世界の 芸術大学と連

携 し︑︵ ARTs7︶の 創 設 を 提 案

しました︒

40

﹄が短編部門グランプリ︑同Miracle

専攻の山村浩二教授による﹃耳に棲﹄がMy Inner Ear Quartet

部門最優秀賞を受賞しました︒

むもの／

昨年の和田淳さん︑一昨年の矢野

ほなみさんと︑ 年連続短編グランの資格を得ました︒

f ARTsによる

月 の﹁芸術大学と「A7 」を提唱

世界平和を目指し

東京藝術大学は

広受賞で︑アカデミー賞のエントリー

認の映画祭です︒折笠さんは今回の同映画祭は︑米国アカデミー賞公目︶の受賞となります︒︵ プロデュース作品を入れると

長 編 グ ラ ン プ リ に 続 い て︑

二教授のオタワでの受賞は︑昨年の生が受賞しています︒また︑山村浩

プリを本学アニメーション専攻修了

3

f お 知らせ fに脚本賞を受賞︒翌年には作品が︑祭で共同脚本の大江崇允さんとともたかまさンプリ︶を︑同年にカンヌ国際映画の金熊賞に次ぐ銀熊賞︵審査員グラ

今後の催しや大学のさまざまな取り組みを紹介

f ベネチア国際映画祭で映画専攻修了生、濱口竜介監督の銀獅子賞を受賞

米国アカデミー賞の国際長編映画賞『悪は存在しない』が第 回ベネチア国際映画祭︵イタ期監督領域修了︶が最高賞に次ぐ銀獅子賞︵審査員大賞︶を

映画専攻
画専攻
ます︒

監督とともに編集担当で参加してい期脚本領域修了︶が︑濱口受賞しました︒
濱 口 竜 介 監 督 は︑2 0 2 1 年 にベルリン国際映画祭において最高賞

f アニメーション専攻修了生・教授がオタワ国際

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島サミット﹂を機に︑日本発の国際

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アニメーション映画祭で受賞
第 回オタワ国際アニメーション
映画祭︵カナダ︶において︑アニメーション専攻 期修了生の折笠良監

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2

47

©Miyu Productions, National Film Board of Canada, New Deer

©Kodansha Ltd.

80

第

回

サミットでは︑大学の学長メッセージをメタバース上をはじめとして人間の行動が起因と

月 〜 日

芸術未来研究場展

東京藝術大学大学院美術研究科

合う境界︑離れていく境界︑今や境

博士審査展2023

界はアートにとってもっとも重要なテーマのひとつ︒アーティストの考なって表出している社会的諸問題︑える境界をお楽しみください︒

地 球 規 模 の 課 題 に 向 き 合 い︑が人のこころに作用する特性を生かしながら︑大学における

月 〜 日

を 提 案 す る﹃ Made in Art﹄ 展︑ 来

第 回 東京藝術大学※陳列館でも開催

月 日からは家で楽しむアート

年 月 日からは藝大生を対象としマとした﹁東京藝大アートフェス﹂

ワード﹄展を開催予定︒入場は無料︒

する﹃藝大アートプラザ・アートア

たアートコンペ受賞作品を展示販売※陳列館︑正木記念館でも開催

2024 年 月 日〜 月 日

卒業・修了作品展

https://artplaza.geidai.ac.jp/

大学美術館（上野）の展覧会月 日〜 月 日

大吉原展 江戸アメイヂング

f 陳列館

青木淳退任記念展

雲と息つぎ︱テンポラリーなリノベーションと

2

月下旬より﹁世界平和﹂をテーの特設メタバース会場で展示が予定

日 ま で﹃ 境 界ださい︒

詳しくは公式ウェブサイトをご覧く

f 藝大アートプラザで-border』-展を開催

藝大上野キャンパス構内にある︑『境界

藝大関係アーティストの作品が買え
月

しての展覧会 番外編︱

月 日〜 月 日

第 回 東京都特別支援学校
研究発表展

文化財保存学日本画・彫刻

2024 年 月 〜 日

アートプロジェクト展

17るギャラリー︑藝大アートプラザで2

GA アートプロデュース領域

7

は︑

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月 日〜 月 日

14﹄-border展を開催中︒対立する境界︑混じり

f 本館

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美しさの新機軸

第六回 公益財団法人芳泉文化財団

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で公開︒共同声明では︑
﹁

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言・実践を通じて世界平和への貢献

教 育・ 研 究 及 び ア ー テ ィ ス ト の 提

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演習展︵仮︶
月 〜 日

12〜日本画・彫刻 過去から未来へ〜

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を目指す﹂と発表しました︒

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されています︒

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奏楽堂（上野）の演奏会
藝大フィル 合唱・定期 第419 回﹁ドイツ・レクイエム﹂

萩岡松

1500 円
退任記念演奏会

全席自由
月 日 時

＊一部の公演を除き︑全席指定ます︒最新情報は︑東京藝術大学

日時などが変更になる場合があり＊ 展 覧 会・ 演 奏 会 の 名 称︑ 会 期 ･要事前申し込み

公式ウェブサイト︵

無料
上條妙子 退任記念演奏会

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︶をご覧ください︒
無料

無料＊演奏会チケットの取り扱い☎050 5525 2300

東京藝術大学演奏藝術センター＊演奏会についてのお問い合わせ︵ハローダイヤル︶＊展覧会についてのお問い合わせS 席 6000 円

月 日 時

A 席 5000 円
下町で第九要事前申し込み

月 日 時

藝大室内楽定期 第 回

河野文昭 退任記念演奏会
月 日 時

ヴォートル・チケットセンター

無料
要事前申し込み☎03 5355 1280
月 日 時間未定

チケットぴあ第 回 奏楽堂企画学内公募演奏会

東京文化会館チケットサービス

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ジュニア・アカデミー

詳細未定

1500 円☎050 5525 2102

藝大アートプラザ︵店頭販売のみ︶

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第 部 時 分︵予定︶2000 円イープラス☎03 5685 0650
第 部 時 分︵予定︶

月 日

成果披露演奏会

月 日 時

モーニング・コンサート 第 回

1500 円

月 日 時

モーニング・コンサート 第 回各2500 円

月 日・ 日各 時

3000 円

月 日 時

モーニング・コンサート 第 回
月 日 時

1500 円ウィンドオケ定期 第 回
月 日 時

一般 2500 円
高校生以下 500 円
月 日 時

邦楽定期 第 回

3000 円
月 日 時

シンフォニーオケ定期 第 回
一般 2500 円

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10 20

藝大チェンバーオケ定期 第 回
月 日 時

2500 円モーニング・コンサート 第 回
月 日 時

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14 11

高校生以下 500 円

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3000 円
第 回 チャリティコンサート

万2000 円

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藝大プロジェクト2023

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仮面 ―隠されたもの︑顕れたもの

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第 回﹁語り︑交わる︒

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仮面のヨーロッパ﹂
月 日 時

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4000 円

11☎050 5541 8600

SS 席

月 日 時 分メサイア公演30

東京藝術大学大学美術館

月 日 時

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要事前申し込み

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迫昭嘉 退任記念演奏会

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第 回﹁台東第九公演﹂

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q 藝大基金寄附者ご芳名
東京藝術大学基金（藝大基金）へ温かいご支援を賜り、深謝申し上げます。本号では、2023 年 2 月から

2023 年 9 月までに寄附をいただいた皆様のご芳名を掲載させていただきます（掲載をご承諾された方のみ）。
［個人の皆様］
宗次德二様 3300 万円

小田慎也様 1 万円

青山夏実様

島野聖章様

加賀美猛様 100 万円

金森恵美様 1 万円

五十君啓泰様新谷眞理子様

戸谷克昌様 100 万円

仮屋園伸様 1 万円

石井則久様

鈴木哲生様

馬場渉様 100 万円

川下繁二様 1 万円

井出久實子様

関悠樹様

田口千晴様 50 万円

後藤英実様 1 万円

井上正英様

髙木雄太様

堀内豊太郎様 50 万円

杉浦俊太郎様 1 万円

今井梨乃様

髙橋和美様

佐藤隆幸様 36 万 5000 円

鈴木敦子様 1 万円

岩井美子様

田林健一郎様

村上耿二様 31 万円

高橋昭彦様 1 万円

岩田ひろみ様

趙誠峰様

安藤正夫様 20 万円

高橋直人様 1 万円

宇佐美敏男様

徳永尊彦様

樋口京子様 13 万円

田村郁恵様 1 万円

内沼真一郎様

友松典子様

小川洋司様 10 万円

乕屋正様 1 万円

大川聡様

長浦武史様

齋藤洋様 10 万円

鳥井英幸様 1 万円

岡哲郎様

新島祐司様

堀内和幸様 10 万円

中出睦様 1 万円

奥村康様

野尻悠太様

秋葉弘実様 8 万円

中山昌樹様 1 万円

小澤薫代様

廣瀬俊廣様

宇都宮研様 5 万円

福田清子様 1 万円

河合理恵様

藤原滋木様

菊川政弥様 5 万円

福田典子様 1 万円

川村茂樹様

船橋晴雄様

小池高之様 5 万円

穂苅肇様 1 万円

河本亮様

三好克美様

原田真粧美様 5 万円

星野敏彦様 1 万円

北川翔一様

村上徳子様

米澤武史様 5 万円

細谷和夫様 1 万円

鬼頭綾子様

森下祐子様

宇都木丈夫様 3 万円

松村嘉文様 1 万円

古賀崇様森田滉市郎様

金澤初生様 3 万円

三知矢進重様 1 万円

小橋哲郎様

山上芳昭様

柴本美蘭様 3 万円

皆川夏紀様 1 万円

小林裕之様

山本典子様

玉置雄三様 3 万円

門田伸一様 1 万円

駒米三恵子様

弓塲啓司様

福島宏明様・小百合様 3 万円

秋山境様 5000 円

櫻井智恵様

弓塲多恵子様

渡邊剛様 3 万円

池田美幸様 5000 円

佐藤昌吾様

渡辺孝様

藤本昌志様 2 万円

片桐聡伸様 5000 円

安田勝紀様 2 万円

竹村恭一様 5000 円

秋重知輝様 1 万円

本島仁子様 5000 円［法人等の皆様］

阿部順様 1 万円

迫村優来様 2000 円

Piascore 株式会社様 10 万円

伊藤アスカ様 1 万円

藤代國忠様 2000 円

一般社団法人長唄東音会女子部様 1 万円

上田武夫様 1 万円

金澤晴樹様 1000 円

一般社団法人長唄東音会様 5000 円

大井由美子様 1 万円

鈴木克典様 1000 円

大興商事株式会社様

大浪衛様 1 万円

立田悠美子様 1000 円

山田産業株式会社様

q 藝大基金のお願い「藝大基金」は、東京藝術大学の長期的・安定的な財政基盤として、教育研究活動や社会連携活動の一層の発展と、我が国における芸術文化の振興などに資することを目的に設立されました。各種プロジェクトなどの実施と、学生へのさらに充実した支援体制を築くため、広く地域社会や企業などの皆様からご寄附を募っております。藝大基金の趣旨にご理解をいただき、ご支援を賜りますようよろしくお願いします。

f お問い合わせ

社会連携課渉外企画係 ☎ 050 - 5525 - 2400
藝大基金ウェブサイト https://fund.geidai.ac.jp/