瞬刊ハイロ

第６７号

上映プログラム

第一らうんど 午後１１時１０分〜進行 大房潤一

野菊の花がひらくころ

川田恵美

１０分 DVテープ【コメント】「犬を飼う」とゆう事は「犬を知る」と言う事ではなく、あくまで犬と接触し支配する人間のあり方を年数をかけて見つめるとゆう、だたそれだけの行為なのです。大切なのは犬と過ごしたその歳月に終止符が打たれる、最期のほんの、極めて一瞬に浮き上がってくるありのままの「犬」と素直な「自分」を見届け、生涯こころにとどめておく事なのです。
【プロフィール】川田恵美（かわだめぐみ）1987年9月3日生まれ。職業＝植物園
パーク管理（土作りに精をあげています）。活動＝漫画、アニメーション、短編映像、
文章、身体表現(クラシックバレエ)その他もろもろ、ジャンルに問わず表現により自分の可能性を広げていっています。栃木市在住。

それからの私の話

古屋彩子 ８分 DVD【コメント】久しぶりに高校の頃のビデオを見たら、何だかすごく楽しそうだった。
今私は企業説明会やらＥＳ（エントリーシートの事、らしい）で大変心苦しい思いをしながら生きている。
なのに過去の私は能天気に笑っている、今の私より輝いている。
そんなの癪だ、とてもカンに障る。だから追いかけてとっ捕まえて一発殴ろうと思いました。
【プロフィール】古屋彩子（ふるやあやこ） 私は絵が描けません。

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瞬刊ハイロ

第６７号

大学名を口にすると、「じゃあデッサンとかするんだ、凄いね」等言われますが、残念ながら描けません。
サークルの作画メンバーの中では常にびりけつ、コンプレックスどころの騒ぎではない。絵の描けない美大生もいるんだということ、ここに証明したいと思います。

点を打つ・天を撃つ
四分三十秒

田中里美

八ミリ(サウンドはＣＤ)【コメント】希望は良くも悪くも失望されるためにあり
失望は希望を生み出すためにある
私たちの営みはくりかえしで、それは天からの目線でみれば、ただのくりかえしでしかない。
しかし個人は進化している
失望で立ち止まることをやめ、希望に向かう過程のなか
私たちは自分を愛することができる【プロフィール】田中里美（たなかさとみ）２０１０年２月現在
去年の９月から、何かにつけて“反復”という言葉に出会いました。私は強迫性障害という、精神の障害があったのでつくる人間になったのですが、それは反復の病なのです。自身の精神構造が世の中のしくみと一致することに気づいたとき、寂しさがやわらぐような思いがありました。
今年で22歳になります。
新宿と高円寺が好きです。

あなたが証人
出張クラブ２００９綿毛前線 マエダシゲル ２４分 コダックスーパー８【コメント】５月、また、たんぽぽの綿毛を撮りました。綿毛と一緒に旅にでよう。
私は、仕事がら長距離の出張が多い君たち三人を養うサラリーマン。もう普通の方法では映画は作れない。そこで、思いついたのが、撮ろうというイメージを捨てて、カメラを廻せる時に撮る、出張先でカメラを廻す、子どもと散歩をしながらカメラを廻す、いきあたりばったりの撮影法。東は洞爺湖、西は熊本は人吉、いろいろ出張したけれど、
君たちと散歩に行って遊んだりしたけれど、撮っているのは、花とか蜘蛛とか…。仕事と子どもに背中を向けて、見せたいのは、私の眼差し。
２月、旅の終わりに公園で子どもたちにカメラを向けました。子どもも私にカメラを向けました。梅の花が咲いていました。

【プロフィール】本名 前田茂（まえだしげる）：コダックスーパー８の出張映画作家。

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第６７号

鹿児島から就職上京した両親から生まれた一人っ子。堀越高等学園卒業後、東京映像芸術学院卒業、日本ＴＶのＡＤ、ＰＦＦの映写技師、同学院の事務、大田青果市場、築地魚市場、文芸座映写技師、ビデオ屋の定員、向丘遊園地のアトラクションオペレーターを経て、同時通訳のオペレーター。ハイロ映写技師。
「浅草任侠クラブ」会長。娘と「つけものクラブ」を結成。４８歳

あなたが証人囮（GONGE） 田中愛美・大倉みなみ・中村雄太

９分 ８ミリ【コメント】なにかに囲まれて生きているワタシ
自然だっタリ、空気だっタリ、家族だっタリ、他人だっタリ
束縛されテ、もがいテ、夢をみテ頭ノ中がグルグルしてるからオモチャ箱のフタを開けてあげよう【プロフィール】田中愛美（たなかまなみ。米好き末っ子リーダー）
大倉みなみ（おおくらみなみ。ゆくゆくは世界のアンチテーゼへ）中村雄太（なかむらたけひろ。お髭の魔法使い）

あなたが証人anamnesis

谷口満耶

４分

８ミリフィルム【コメント】想起説のすべてを鵜呑みにしているわけじゃない。けれど、作品をつく
りたい欲求と作品を観たい欲求はプラトニック・ラブ(天国・イデア界・生まれる前に持ち得ていた真実の知識・情景を思い出すこと)そのものであり、集合的無意識・原型に触れたい欲求でもあると考えている。
【プロフィール】谷口満耶（たにぐちまや）混乱と全肯定、祝祭への旅路を目指して。
多摩美の映像演劇学科一年。最近、フェリーニの映画と大島弓子の漫画が生活の中に足りていないためか、幼いの頃のようにおばけがこわい。

午前０時１０分 休憩トーク 司会：大房3

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第二らうんど 午後１１時１０分〜
百年

権藤花子

20分

進行

大房潤一

8mm

【コメント】昔そこには何もなくて、ただ風が吹いていた。
今は何かがあって誰かが居てただ風が吹いていない。
単純な事で、風は自分の手の中にあった。マニ車のように、くるんと回転させれば文字は瞬時に話し言葉の風になる。
近くへ呟いた。遠くへ大きく（それでも）呟いた。
【プロフィール】権藤花子（ごんどうはなこ）枕元にカメラがあれば良い、そんな映画は嬉しい。そう思ってカメラを構えます。人の会話のような映画を撮っています。
今年は百年という初のシリーズ作品を制作しています。

光ったら、見つめる藤田宗

10分 8mm【コメント】足もとに目の前の景色が反射したとき、光は色褪せる。または床の色に染 まったように見える。丸みを帯びる。さて、欠片はどこへ飛び散ったのか？
飛び散って、粉になった光は球を形作る、決して焦点を合わせることの出 来無い粉の塊がゆったりと近づいては消える。
塊が目の前の光景と重なり合った時に少しは納得するのか。具体的である ことに納得をしたいからか。
【プロフィール】藤田崇（ふじたたかし） 1984 年 1 月 10 日生まれ。多摩美術大学にて映画制作を学ぶ。現在、TWOLINES(浦裕幸、山口晋似郎)の主催するイベントに て、
スライドプロジェクターやドライアイス、鏡を用いた即興演奏、パ フォーマンスを
行なう。

緑ノ影

藤澤まどか

１０分 ８mm カセットテープ【コメント】目をつむりカメラを持ち、眉間上の窓に陽を射すと世界はこんなにも近い。撮影することは進行で、侵攻で、信仰かもと最近感じている。
「緑ノ影」はもともと「緑ノ影、唄フ」として2009年12月に他人を通して演じられた作品でありたにんのくちから生まれたことば。そうぞうのことばでした。
【プロフィール】藤澤まどか（ふじさわまどか）四人兄弟の長女で一番目双子座のＢ

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第６７号

型で女性初めてあった人には几帳面だと思われますが少し話すとおまえはマイペースすぎと言われます。いろんな私が居るんです。どれも私なんです。みんんは違うのかな。

行方不明 T・I・８・I・C（チーム今どき８ミリ今どきカセット）
２６分

８ミリ

Ⅰトラ

【コメント】映像作品と音響作品をせーので合わせるチームの５本目です。今回は過去の映像と過去の音だけで作ろうという企てで、記憶はすぐにどこかへ行ってしまって、集めようとするとドンドンどこかへ行ってしまうことに改めて思い知らされ、だから記憶は現実とは違う、それで良いんだと納得しました。
だからロマンチック好き。
【プロフィール】ほしのあきら １９７０年ハイロ発足時に代表に祭り上げられ、有頂天人生がスタート。某別団体の“ハイロは☆のがお山の大将”発言聞いて、すっぱりやめて別の上映グループ作ったのが８５年。失敗して９７年に出戻るも温かく
受け入れられ、また有頂天。PFF での変態映画の父とか、フィルムメーキングの著者とか、昔の名前が重苦しくてかったるい。今の私は素人和太鼓作曲家兼演奏家。
年に１度ボス横溝のミッションで８ミリ作家。これからは４×５写真作家という肩書きで自分を縛っちゃおうかと考えている２月の寒い夜。
横溝千夏（よこみぞちなつ）

1980年東京生まれ下町育ち。多摩美術大学卒業後、会社員の傍ら映像制作。主にカセットで音作り。カセットテープはMDやらCDよりも繊細ではないが私の無理を一番きいてくれるので、長いおつきあいになっています。
マイクもスピーカーもついてるし、これ一つで何でもできるわ、と思ったり。
肩書きは誰にも言われたことないけど、ミュージシャンということにしています。
毅然。

アピア特性カレー
飲み物などご自由に

午前１時３０分 休憩トーク 司会：大房

第三らうんど進行

Memoryほしのあきらジョンへジン ７分 miniDV5

午 前 １ 時 ５〜
０ 分

瞬刊ハイロ第６７号【コメント】たまって、かさなっていくメモリー
わすれて、なくして、けされていくメモリー。
【プロフィール】ジョンへジン（じょんへじん）マイスタイルでごちゃごちゃにマイペースでちょこちょことカメラと遊んでいる子。

砂糖菓子と二重包帯

あかねとＹｏｏ

１０分

DVD【コメント】７歳から仲の良かった同級生の娘さんとの不思議な出会い。一緒に何かを作ったらお母さんのDNAが見えるかもしれない。テーマを決めて別々に撮影。
合体・編集。砂糖菓子を二重に巻いた味。
【プロフィール】あかね。武蔵野美術大学映像学科写真専攻在学。歩く
写真作品を制作
YOO（よお）。YOOカンパニー代表。プランナー・ディレクター・カメラマン・主婦。
美しい正しい日本語の会々員。最近、茶道を勉強中。

城 井上弥那子、上野倫可、二宮正樹

３０分 DV【コメント】私は5年以上彼と一緒に住んでいる。でも私には子供の頃から住んでいる城がある。それを私は精神世界と呼んでいるが、一人で浸るには気持ちの良い孤独の世界だ。28歳になった今、私の大事なお城は迷宮となり、彼といても、お城でばかり遊んでいる。ナニができなくったっていいじゃないの。私は私を楽しむ。私は私の中に住んでいるのが一番楽しく、最高に輝ける瞬間の連続。撮る前は、生きることはそんなことだと私は思っていた。
【プロフィール】井上弥那子（愛に生きているつもり）
上野倫可（なにをやるにもお尻が重い）
二宮正樹（雨の日は野良猫の心配ばかり）
かつては三人で同じペットボトルの水を飲む日々を送りました。カメラを抱いて海と大地を撮りました。そのとき出会った本当の日本の大人たちに恋い焦がれ、今それぞれが紆余曲折の道を進んだところ、ばったり再会。それ以来、三人で夜な夜な
昼昼集会して撮ったのが今回の作品です。

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第６７号

MEMORY IS LONG

宮崎和海

10分

DVミニ

【コメント】スーパースターっていないね。2008年制作。
【プロフィール】宮崎和海（みやざきなごみ）映像専門学校卒業後、充電期間経てハイロに作品を出品するようになり2008年よりハイロ入団、DIMENSION*TRIPを担当
し今にいたる。

美少女戦隊トゥエルブフワーズ．乙
サクライトモヒロ

１０分

VHS【コメント】1万2千年の悪魔！平和な村に危機が迫る時!!再び伝説の12少女は甦る!!!～4年ぶりの新作CG・３Dアニメです。ア●ターも吃驚！片目で見れば飛び出す?!かも．
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。伝説の機体（DreamCast）で快調編集中？！
【プロフィール】出生身長体重好きな食べ物趣味その他不明。フェストになると出没。

あなたが証人Providence

角南誠

約３分 16 ミリ【コメント】「プロビデンス」とは、摂理という様な意味があります。フィルムに触れながら悩みつつも、色々な方法で像を作っていく過程は、偶然性に大きく左右されますが、自分でも思わなかった驚きも与えてくれます。
そういったものを選びながら出来てきた過程を表した言葉です。
【プロフィール】角南誠（すなみまこと）1982年8月15日生まれ。岡山県出身。最近
映画は名画座とフィルムセンターで見る事が多く、名画座について考える事が増えました。漫画も執筆しています。北冬書房より『幻燈10』発売中です。

２ is １（フウ イズ ヒイ）鹿田楓

４分

16ミリ

【コメント】ほしのさんが授業でフィルムカメラの仕組みを教えてくれた。「撮ってる7瞬刊ハイロ

第６７号

ものは見えてない」、そこから出来た映画。
見えてないなら意地で見つめてやろうと思った。どうしても何か見たかった。
私は水を見つめる事にした。見えなくて、見える、水。一番気になる生き物。
水って動くのよ。生きてるから。
生きた水を見る。
【プロフィール】鹿田楓（しかだふう）小三からバレエ始めて、同時にバンド組んでドラムやりだす。それから高校まで鹿田楓の半分はドラム、半分はダンスで形成されてたのに、高三の夏休み、何を思ったか進路を美大に決める。多摩美映像演劇学科入学。フィルム写真やろうと思ってたのに、なんかフィルム映画やってる。ノリと勢い。
「めんどくせー」って言いながらキネカリとかアニメ作ってます。

午前３時 休憩トーク 司会：ほしのいよいよ・・・さいご・・・ですな♪

足跡

第四らうんど 午前３時２０分〜
standstilland go 菅原里美

４分 DVD

進行 ほしのあきら【コメント】予期せぬ出会いや出来事。知らなかった自分。心かき乱されても、求道

心は奥底で細く灯されていた。足があり考えることができるということ。取り戻せる後悔があるということ。まだ見ぬ世界への臆病な心は引っ込めて、1mm、前へ。1mm、それは思いを馳せること。明日へ、新しい自分へ。
【プロフィール】菅原里美（すがわらさとみ）フリーターです。事務スタッフ、ホテル
で配膳、イベントスタッフ、たまに女優。将来は好奇心旺盛な教員になれたらいいです。

風 奈優士

７分

DVD

【コメント】散歩をしていると、オカズを踏んだバスドラが響いた。風景はリズムになって日常を飾っていた。
【プロフィール】奈優土（なゆと）文化学院デジタルデザイン科卒。東京原住民のメンバー。作詞・作曲、デジョリドゥ、ギター担当。インド、タイ、カンボジア、バ

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第６７号

リなどアジアでのライブ出演。カメラマン。インドでのワーキングホリデーでの生活写真をブログ『砂を詰めて生きる』に紹介。インド英語を生かして、現在、六本木のインドレストラン・モティーでアルバイト。

近今館 Raspberry cildren

裕美佳

１７分 DVD【コメント】毎日の繰り返し。不条理。無言の圧力。自由になることへのあこがれ。
しがらみから逃れようとして逃れられないもどかしさ。一皮剥かれればバレリーナの格好をした哀れなピエロ。ほんの少しの勇気で哀れな操り人形は人間になれる。
【プロフィール】裕美佳（ゆみか）東京造形大学絵画科在学。油絵画家。アーティス
ト活動としてパーフォーマンス、絵本製作。帝国ホテルでの結婚式、宴会のサーバー整体師。モデル。

あいたい
出演 近藤結女の子篇

製作・監督 繁田健治 ５分

DVD

脚本 鹿沼雄一 撮影・メイキング撮影 高嶋芳男／白原秋冬

編集 加藤功／繁田健治【コメント】おおまかに言うと、この作品は私の実体験をもとにしたものですが、結局見えない補完部分は思い込みで作っています。
「女の子篇」と題したのは、当然男性側のドラマが存在するからなのですが、「男の子篇」を製作するかは現在検討中です。
また、この作品には２つのバージョンが存在し、その選択は上映する側の方の判断にお任せする事にしています。
【プロフィール】繁田健治（しげたけんじ）四半世紀程度前から「萌え」を研究。
もっとも当時はそういう言葉がなかったので苦労しました。時代で価値観は移り変
わるので春も冬も体験して来ました。おそらくそろそろ冬の時代が訪れることが予測されますが、次の春も同じ場所にいるでしょう。

夢日（むじつ）

タケヒロ雄太５分８mm【コメント】離人した意識は、まるで自分を後ろから見ているような感じがする。意識という視覚が、ゆるりと無自覚に陥ってゆくのを感じながら。
【プロフィール】タケヒロ雄太（たけひろゆうた）近頃意識していたいと思うこと/受けとった感動を記憶に留めていく。シンプルな事で、されど難しい。そんな当たり前の一片をもっと充実させたいと思っています。

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霊吐息 鈴木宏忠 10分

第６７号

8mm

【コメント】何も写っていない生の8ミリフィルムに、線香で穴をあけたり線香の熱で表面をなぞったりして構築した作品です。同じ呼吸で線香をフィルムに近づかせても、まったく違う表情になり、一コマ一コマ生き物の様に表現されます。映写とは光と黒味の連続写真なんだと実感してご覧いただけたらと思います。
線香の熱の息づかいが伝わればと幸いです。
【プロフィール】鈴木宏忠（すずきひろただ）アート・ディレクター／グラフィック・
デザイナー。 東京都北区のおふろ屋（現在は駐車場）に長男として、生れる。
美大をめざすも浪人中に映画にハマってしまい映像の専門学校にすすむ。ハイロには98年に入団。
“分かりやすい実験映画を”と、カメラを使わず映画をつくる『鈴木研究所』を始めて足掛け十年になる。
30代から40代にかわり、見つめる視野をもっと拡げて“濃厚で分かりやすい実験映画を”発表していきたいと思っています。

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先日お会いしたとき、少しお疲れのように感じました。
周りの人を気遣って、自身のことを後回しにしてしまうのではないかと、
少しおばちゃん心が働きました。

唐突ですが、昨日虹がでてました。

濱中路子より特集 ３９年目の総括と４０年目の展望
その１

ハイロ批判 序説 〜そうするしかないだろう
ほしのあきら（１）
ハイロにいる限りは｢ハイロをどう盛り上げていくか｣って言うのを考える。
それが伝わらない。いつもどうリのことをやっている感じが嫌だ。
しがみついてるのだろうか。
ハイロにいれば、作家だという意識が手に入り、自分の作品も見てもらえるから、居心地が良い。
それでは客がついてくる訳が無い。
客にこびるのでなく、客を挑発するのが、ハイロの、アングラの役目。
コアな客に“頑張ってるね”って言われたら終わり。初心者に“何だこれは”って思われなければ終わり。
その一夜の一瞬一瞬に集中して、全てを賭ける気でやっていかないと。その夜にインパクト残せな
かったら終わりって言う意識が欠けている。
映画について、表現について、自主について、生きるについて、アンテナ張っているのだろうか？
（２）
上映にも話にも、日頃の訓練ができているとは思えない。
他のコーナーには負けたくない！って思っているのだろうか？
前のコーナーより面白くしてやろうと思っているのだろうか？
努力しないで、持ちつ持たれつなんてダメだ。競い合わないと。
ゲストや話し相手や今見た映画と真正面から向き合っているのだろうか？
“ハイロに行けば、これが見られる”っていうオールナイトを作ること、意識してるのだろうか？
ハイロじゃないと見られないよっていうものを作り出すこと、どれだけ意識しているのだろうか？
自分のやることに負荷をかけなければ、繰り返し・・・繰り返しは居心地が良い。
そんなに甘くない。
次のことなんて考えない位の気持ちで集中してやって欲しい。
（３）
ハイロっていう幻想に囲まれて、守られて・・・
一度ハイロから出る勇気が必要ではないか。作品作って反省して、人前で話して反省して、経験を積むことを大事にしなければ。
みんな他では上手くいかなかった過去があるはず。はみ出した自分を輝かせようと思ってハイロをやっているはず。

早く凄くなって欲しい。もうちょっと頑張って欲しい。
☆があと何年ハイロにいられるか、そう考える時間が多くなって来た。
中途半端な気持ちだったら、☆がいなくなったら無理だと思う。
ゲストや仲間をヨイショしたところで「観客としての自分」が分かってしまうはず。客に媚を売る
んじゃなくて、夢を売って欲しい。
自分の人生、自分のストーリーをきちんと見せて欲しい。
今のハイロは☆達が作ってきたものと違う。
気がつかないのか？客との間に距離ができてしまっていることに。
客にまた来てもらうのも仕事だし、ハイロをもっともっと魅力的にするのも仕事だ。
（４）
ハイロに興味を持つ人は意外に多いと思う。興味はあっても実際にアピアに足を運ぶのは、ハード
ルが高い印象があると思う。コアな客と、マニアックな映像論と作品と・・・
作品は自分の生き方の反映だから、もっとハードルが高くなって良い。そこから生まれる話はもっとていねいに、分かりやすく、入り込みやすくしなければまた来たいとは思わないだろう。クオリ
ティが実は低い現実。
これぞハイロ！を作る意気込みを持たねば。
わたしは自主映画の初心者こそハイロを見に来て欲しいと思っている。
彼らは勇気を出してアピアに足を踏み入れているのだ。
運営メンバーの居心地の良さを保証するハイロであってはならない！
やりながらの『気づき』が形になっていくことが、わたしがいつも予告で書いている『偉大なるマ
ンネリ』なのだ。
“なんとかしたい”、“なんとかしなければ”と思えばその方法は経験的に出てくるだけの時間をやって来たはずだ。自分のせいにしなければ何の解決にもならない。
時代によって求められることが違うところはあるから、何をどうすれば良いか分からないところがたくさんある。
でも時代に無関係なところにハイロの根本の精神があるならば、もっと自分をアピールすることだ。
（５）
「チラシ」
・・・毎回同じでパッと見て新しいのか古いのか分からない。
「開場から開始まで」
・・・ぼけーっとした柴田、鈴木が目立つ。宮崎がどこにいるのか見えない。
何もすることがないなら、せめて受付にいて笑って客を迎えて欲しい。全体に客に向き合っていない。せめてハイロの名札でも付けた方が良い。
「出張クラブ」・・・他人と違うことのアピールが弱い。家族や仕事との関係の作り方が映像の成立にどう影響しているのか伝わらない。『普遍的日常映画』の定義が見えてこない。家族や周囲と撮影者のギャップで笑っても、また見たいとは思わない。
「心動交差点」・・・ゲストをヨイショしても、観客に見透かされている。映像に対する考え方で火花が散っていいはずなのに、ナアナアで済ませている。自分の作品をゲストにぶつけていないのは自信がないからか。
「デメンショントリップ」・・・映画について語れていない。自分以外の映画の批判がない。追求しているものが伝わらない。話が閉鎖的。かといって、マニアックな映像論が見える訳じゃない。
再撮影がなんなのか見えない。
｢話し相手｣・・・話を引き出していない。客の気持ちになっての質問や意見がない。そのコーナーの特徴や担当者の個性を引き出していない。
「柴田新企画」・・・形ができないなら、休団して作家としての自分を鍛えた方が良い。せめて役割を自分で作っていかなくてはもったいない。

「終わり」
・・・客に話しかけて、また来てくれという気遣いがない。参加作者に対しても同様。
（６）
数年前までのハイロは予測がつかないオールナイトで、私自身が毎回わくわくして体調を整えていたんです。普段は活躍する場を持たない作家達が水を得た魚のように躍動していたからです。しかしこの頃のハイロの各コーナーはそれぞれに応じた役割を果たしているだけ・・・と言った空気なんです。それは客に対する応対も含めて上映会自体の空気としてです。
商業映画の世界に自分の居場所は見つからず、出会った実験映画に衝撃を受け、とりあえず、そういう道を歩こうと思ったことと自主上映会をやろうよという話が持ち上がったことは偶然で、偶然は最大の必然だと、３９年前の話です。
ハイロは自分にとって飛躍の場所になった、他の何よりも思い入れのある場です。でも（状況も変わったし）正直、限界を感じて２４年前に辞めて、いろいろやった上で、やっぱり自分の居場所はハイロだ、と思った時に大房さんがハイロを続けていてくれた、これは感謝しか無いと同時に必然だとも感じました。
映画と言っても様々だし、自主映画とか実験映画とか言っても多種多様だし、同様にハイロと言ってもこれがハイロだという定義がある訳じゃありません。なるべく型にはめないで動こうとして、だからハイロの上映会にはいろいろな意味が散らばっているはずです。上映会に散らばるハイロの意味と、動かしているメンバーの意識にずれが起きているのだと、感じているのが冒頭の発言の真意であり、意味です。
４０周年の節目の年に、捨てられるものは捨てて、新たに生んで育てていく。ハイロという曖昧な運動体がフィルムが死んでいく２１世紀に何を残せるのか。見てみたい。

その２

また一から作品を作りたい〜そうするしかないだろう
宮崎和海

僕は自分を知り尽くしたかのようになり、次から次へと作品を作るようになってしまった。パワーもない作品がいっぱい作ってしまった。コーナーのテーマは再撮影。今年からは劇映画や他の作者が作った映像作品を再撮影して作品にするという事をやってきたが結論から言うと失敗である
し 、自分自身の成長も出来なかったのです。根本的に再撮影に縛られたのではなく自分自身が縛っていた気がするし作品自体もボケてしまっていた。
何でかなんてそう簡単にわかりませんが、これは言える。描けなかった。ほんの一瞬見える香りや光。当然世界なんて到底無理な話です。でも作ったのは自分です。お客さんが見たら「あぁ宮崎の作品だ」なんです。たぶん本能的でないところで何かが出来上がってしまったんではないかと思う。生活の中で作品を作る。いろんな事が合っていろんな事を考えて作る。それは全ての人に言えると思う。対人関係や物に対する姿勢。有ったことうじうじほじくり返しもせず、これから起こりうる事を当たり前の様に起こる事として僕は生きていた。こんな事をここで書くのは如何な事だと思うが僕にとってそれが全てだ。
正月僕はカメラを持ってしばらく歩いた。ホッとした。まだ本能がとやかく言う。人間らしくな
りたい。また一から作品を作りたいと思います。

その３

一皮むける〜そうするしかないだろう
鈴木宏忠

昨年はアピアが40年近く活動していた渋谷から学芸大学の碑文谷に移り、住宅地のど真ん中の慣れない場所での上映会となった。
当然ながら客足も心配され、まいどのごとくコーナーや意識の向上を求められた。
上手くプレゼンできない自分が歯がゆかったし、考えている事の半分ぐらいしか喋れなかったし進まなかった。
ただただ反省である。他のコーナーの進行役などでは、もっともっとしゃべりで盛上げられず、空回りしてしまった。
なんだろう。妙なプレッシャーと緊張で自然体になれないでいた。結果、毎回ぐだぐだした感じが残ってしまった。自分も含めとにかくグダグダになりがちだった。ライブだと言うのに他の作品についてまともな意見が言えなくて話が広がらず、困る。と言う悪い展開が多かった。
今のハイロに足りないのは、自分たちがやるべき『何か』や『伝える事』だ。しっかりした核があれば、ぶれないと思うし、分かりやすいし、興味深くなるはずである。
今年はそういった、本気『核』をみせるハイロにする。
私がハイロに参加して11年、鈴木研究所も9年目である。
“カメラを使わず、フィルムで実験映画のプロセスを、分かりやすく解説して面白さを伝える”
この鈴木研究所の誓約は守りつつ、もっと、マニアックで濃厚なコーナーにしていきたい。
●線香で映画をつくる。を極める。
●新たな表現を発見する。
この二本立てを突き詰めて、もっと自分自身を突き破って行きたい。

その４

ちょっとあばれていいですか～そうするしかないだろう
マエダシゲル「肉体クラブ」から「出張クラブ」となり、この一年で自分の中の映画感、仕事、家族との生活の中での作るリズムは詰められてきたと思う。それはあくまで対自己（自分）の詰めに拘泥していた。そのときその場でフィルムをかけることに焦燥していた。それがいけないことだと自己否定はしないけれど、観客にどうハイロを打ち出すのか。アンデパンダンという上映会に身を置きながら、自分のことで精一杯で、気がついてみたら、発信すべきお客さんの顔がみえない。作ることとみせることの溝、なかったわけではない。あったのだ。今の私はそこに立ち竦んでいる。不安だから振り返って確かめたい、振り返えらずに前に進め。気持ちと意識かきしむ。揺れる。振り返ってみると、無差別無審査という甘い水に（それは自分の関わる姿勢の問題なのだけれど）、自分がどっぷりと浸っていなったか。いた。そういう危険危機感を感じている。
…だけど、独りよがりでももやもやしても、確信のない直感でも、撮影しなければ分からない、突き進んでしまえ、今後もそのスタイルはかわらないだろう。事前の思惑では考えられない、それでしか手にはいらないものがある、「誰のためでもない、自分のために映画をやる」、それができるのが個人映画だ。それを信じて映画を私は作ってきた。だったら、そのこだわりをもっとスクリー

ンにぶつけてやろう。ちょっとあばれていいですか。…やるか。
…だから映写技術の私は…メディアが多様化しようとも、なんとか作りたい、持ち込まれる作品の情熱は「８ミリだ DV ミニだ」というメディアの選択を超えて、手を伸ばして手に取った、たまた
まそれが８ミリフィルムのカメラであったり、DV ミニのカメラであったり、出会ってはいないけれ
ど必要ならば携帯電話の動画で撮影、上映でなく配信します見てくださいもありえるだろう。いろ
いろ手にして自分の身体感覚にぴったりとあう、合うように修練を重ねる。そのことこそがこだわ
りだ。それで作品が生まれていけば、メディアそのものに縛られる必要はない。商業映画や TV でなく、なにものにも縛られず自由に映画を作る。そんな環境準備で望みたい。
「上映できるよ」「配
信できるよ」、液晶画面の中からも、そんな知らない個性に呼びかける。
だから、なんでも来い。
…私だって観客だ。ファンもオタクもマニアも関係ない。基本はみんな映画好き。だよね，「ちがう個性」「こんな映画もあったのか」、そんな作品に出逢いたい、出逢える、そんな上映会。作家と観客の期待の根幹は今も昔もかわらない。観客の私はそうおもう。ちょっと膝を突き合わして、「映画」について語り合う。野次があっても、嘲笑があっても、拍手があっても、楽しむことにかけては、プロより上。それがアマチュア魂だ。

その５

日本にメカスはいない～そうするしかないだろう
角南誠『メカスの映画日記』は僕にとって大切な本だ。学生時代には、よく悩んだ時や迷った時に、その情熱的な言葉に勇気をもらった。今でも時々読み返す。
メカスは、アメリカの実験映画にとって、いや、今日まで続く映像表現というものにとっても、とても重要な人物だった。
メカスにとってボレックスで撮影するということは生きる事と同じだった。言葉の通じない世界での唯一の言葉だった。
そうして、生まれつつある、新しい映画に、自分の居場所を見つけたのだろう。
メカスと同じ生き方が出来る人がいるだろうか？そんな人、いるはずがない。
アメリカにだって居はしない。リトアニアにもいない。日本にもいない。メカスはメカスなのだ。
どんなに憧れたって、熱っぽくなったって、メカスの変わりにはなれやしない。いや、なる必要なんてない。それは映画が教えてくれている。作る人が違えば、出来上がる映画は違うのだ。メカス
はそうゆう映画をこそ大切にしていた。そこに僕は共感したんだと思う。
自分がそういう世界に触れたのは、偶然かもしれない。けれど、確かに美しい世界だった。何物にも変えられない世界がそこにある。それが知れた事は、やはり良かった。今、そういう世界に対して、自分が出来ることはどんなことだろうか。金も無い、頭も悪い僕には、人のためなんてことは出来ないし、自分のためにとゆうのが本音だろうけど。まだまだ色んな映画を観てみたい。色んな人生を感じたい。その為には、上映会を開かなくては。上映会を開くのは、一人ぼっちじゃ大変だよね。だからハイロでやってみようっと。これが今、僕の中のハイロである。
そして、40年目と言われても自分はピンとこないので、自分になるべく嘘つかず、人と一緒に上映会、続けていけたら儲け物。をモットーに、これから続けていきたいと思います。

です。

その６

おさしみラボから今年のハイロTodayへ〜そうするしかないだろう

柴田容子「なんだか面白くて仕方ない」の遊び心が継続して、何だか面白そうなハイロの上映会の一員にな
りたくて、メンバーになった。ハイロの上映会に行けば、エネルギーが湧き出る作品に出会えた。
何だか解からない？面白い・カオスの不思議だった。今までハイロ上映会が４０年続いていたのは、ここにしかない映画上映会だったから。
どきどきの映画人が集まるどきどきの映画上映会ハイロ。私のコーナーだった『おさしみラボ』は３年続いた。水の中で息を止めていられるぐらいの１分をおさしみ一切れとして、その時間を目安に作品を募集したところ、映像を手軽に使いこなせそうな１分ぐらいという時間のキャッチで、新人が集まった。☆組と柴田組とで対決し、『おさしみ』と『つま』の看板を出して判定をした。シネマフェストで『おさしみ』判定の作品のみを繋ぎ、おさしみ一切れはお魚になるかもしれないと
過程して上映した。失敗した理由は、柴田がコーナーの責任者として、作家と作品に対する細かいケアが足りなかった事、柴田組の作者が上映会に来ないことが問われ、好評であったにもかかわらず☆のさんが降りたことで、自分一人でできなくなった。新しい企画を立ち上げるように求められたが、１年間できなかった。反省している。
どきどきの今までの４０年を「ハイロクラシック」と、これからのハイロを「ハイロ Today」と仮説して、上映する形やメディアは今時の流れに乗って、遊びで始まった映像制作をあまねく多くの人々が、『みんなに見せられる』開かれた場として、新しいものを許容できる上映会を提供したいと思う。
自分だって遊びから始まった映像作り。初心にもどれば、難しいこと©FZ©FZＦだ fd なんて何も知らないあの頃。携帯ムービーや Nano ムービーで、お手軽に映像をコミュニケーションにして生活の一部にしている 10 代から、８ミリや１６ミリ個人自主制作をしている熟年者の世代も、作ろうとした原点は同じ。ハイロにしかない場
を多いに利用してもらい、それぞれの映像時間を共有したい。

瞬刊ハイロ

第６７号

昨年５月から連載した【日本海のかたつむり】は、今回で終わります。現在まで続く青春物語の一部で、言ってみれば未完ですので、休載といった方が正しいでしょう。

はい○次回は５月２８日（金）

ケツが痛ぇぞハイロのオールナイト
もちろん

上映作品募集!
昨日までのいきさつなんざ、さらりと捨ててさあ！ハイロの原点、フリースペース
作られた作品は上映される権利がある。
クソでもミソでもどんと来い。
世の中、いろんな映画があって当たり前だのクラッカー。
作ったら見せよう、見よう 発表の場は
ここにある

もちろん
鈴木研究所はさらに面白く、新しい企画もスタート
もちろん、未知を目指して

だって４０周年に突入だから

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瞬刊ハイロ第６７号

偉大なマンネリ！ハイロは進む
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０

●

１

０

年

ハ

イ

ハイロクラッシック ＆

ロ

企

画

概

要

ハイロ TODAY

ますます映像が身近に手軽になっている。今と昔の映像と私たちの関係を観てみよう。
考えてみよう。
「まだ見ぬ作家へ呼びかけて」そして「気になる作家作品の再発
見」。
マニアックな映像を作っている人、前衛的な作品を作っている人、未来につなげる作品もある。フィルムにこだわらず、ビデオやメモリースティック、ブルーレイなどメディアを問わず枠を超えてみたくなりました。

○５月…まずモバイル・ナノムービー（仮題）Ryou １９歳 ラジコンモバイル・ナノムービー歴４年
作品 19 分菅原里美２６歳 モバイル・ナノムービー歴数年
作品 20 秒
裕陽土１９歳 モバイル・ナノムービー歴４年 作品１分強
その他、「気になる作家作品特集」、「特集７０年代・気になる作家作品、その時代」など。

そして ハイロ名画座
もし、自主制作の映画や、これまでに作られた世界の実験映画の名画座があったなら？

そう考えた時、わくわくするのと同時に、それをハイロがやってもいいん
じゃないかと思いました。
そこで、ハイロ名画座と題して、僕らが見たい！まだ見たことない！と思う映画を、自主上映という形にこだわりながら、実験映画の世界に、より深く触れて貰う機会を作っていきたいと思います。
…第一段として 5 月はカナダの実験映像作家マイケル・スノウの特集を、彼の代表作でもあり、実験映画史に残る『波長』を中心に考えています！映画って何だ？
そういう気持ちになるプログラムを企画。

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