Water & Mountains:
エコロジーと社会をめぐるワンダーランド

林田 真季

私は 2022 年 10 月から 2023 年 12 月まで、ロンドン芸術大学の MA Photography（ 修士課程）で学んだ。
〈 WaterMaki Hayashida

立地〔historic coastal landﬁll〕に着目し、消費社会における「意図せざる結果」の法則を考えた。このテーマに行き着いたの

会期：2024 年 1 月 30 日（火）−3 月 3 日（日）平日：11：00−19：00

日・祝：11：00−18：00

Wonderland〉（ 2022-2023 年）はその約 15 ヶ月間を費やした、修士プロジェクトである。イギリス沿岸部にある過去のごみ埋は、もともと日本の不法投棄をテーマとするプロジェクト〈Beyond the Mountains〉（ 2019 年〜）に取り組んでいたからであ毎週月曜休（月曜日が祝日にあたる場合も休館）る。
どちらも「廃棄物管理のʻ意図せざる結果ʼとして、自然に大きな影響を与えている」という点で共通している。

主催：株式会社 資生堂

自身のプロジェクトを発展させる傍ら、ロンドンで常に考えさせられたのは、現代社会において「アートとはなにか」「 アーティス林田 真季

トとはなにか」という問いだ。この問いには決まった答えがあるわけではない。答えはひとつとも限らない。この問いに対する自1984年

大阪府生まれ分の答えを持っておくことが重要である。その上で、写真というメディアを扱う私の場合、「 アートとしての現代写真とはなにか」

2007年

関西学院大学総合政策学部卒業という問いに挑む。この問いにも決まった答えはなく答えがひとつでもない。
しかしヨーロッパに滞在し、多様なアートに触れた

2022-2023年 ロンドン芸術大学ロンドン・カレッジ・オブ・コミュニケーション MA Photography 修了

ことによって、私自身の答えは徐々にはっきりと見えてきた。この展覧会は、現時点でのその答えすべてを反映したものである。

東京都拠点
アーティストとしてどのような作品を制作していくか、その確立にあたっては、何よりもまず写真の再現性〔representation〕を考え直した。日本語では「真実を写す」と書く写真だが、どんな写真もそこに写っているのは決して現実そのままではない。近年

主な活動

私たちはデジタルで簡単に写真を「作る」ことができるようになり、写真がリアルかどうかという点で、その再現性がより身近な2023年 アルル国際写真フェスティバル LUMA Rencontres Dummy Book Award 入選

問題として問われるようになったと思う。
しかし写真はその誕生当初から、常に作られたものであったと言える。なぜなら、撮影2021年

者としての私たちは、常に意識的あるいは無意識的なバイアスで被写体を捉えていると言えるからだ。必ず何かしらの意図でもKYOTOGRAPHIE 京都国際写真祭「KG+SELECT」参加って切り取っている。
しかしながら、鑑賞者としての私たちは、特に何気なく写真を見ているとき、写真を現実の再現とみなしがちである。これらのことをふまえ、私は「イメージの被写体が作品の主題ではない」という方法でプロジェクトを展開することにしアーティスト HP：https://www.makihayashida.com/

た。そうすることで、私自身が考えるだけでなく、鑑賞者にも考えることが必要となると思った。

〈Water Wonderland〉では、ごみ埋立地〔historic coastal landﬁll〕について、さまざまな写真技法とプリント技術を用いた“考古学的発掘調査”を行った。それは埋立地について、各手法や技術がもつ物質的意味合いと結びつけ、そこから生じた新しい
林田 真季は、今日の私たちを取り巻く消費社会の現実に対して写真を用いてリサーチにもとづくプロジェクトを継続している。

解釈で記録していくことである。
したがって、どのイメージも単なる記録ではなく、被写体や主題についてのリサーチに基づ いた

一見、矛盾するようでもある「記録性」と「表現性」という写真メディアの境界線を意識しつつ、消費社会の現実に横たわる問題私の視覚的解釈となっている。またそのリサーチ過程の初期に、この物理的な廃棄物の埋め立てと、現在デジタル上で膨大な量の深奥へとアプローチを試みる。の写真が次々と生成されただ保存されている状況が、非常に近しいと気づ いた。よって、デジタル時代における写真の物質性や近年は、イギリス沿岸部にある過去のごみ埋立地と日本の不法投棄をリサーチ対象に選び、それぞれ〈Water Wonderland〉複製性を問うことも意図した。その後、同様の考え方で〈Beyond the Mountains〉シリーズを見直し、この展覧会に向けて完成（2022-2023 年）、〈 Beyond the Mountains〉（ 2019 年〜）と題したプロジェクトを発展させてきた。両者に共通するテーマは、させたのが、フォトエッチング用のスチールプレートを作品とする《The Stacks》（ 2023 年）である。

社会科学用語である「意図せざる結果」の法則を消費社会の現実のなかに見出すこと。
「 意図せざる結果」の法則とは、人間の意図的な行動の結果がしばしば予期せぬものであり、結果的には状況を悪化させてしまう可能性があることを表す。

ここで提示するふたつのシリーズの写真の被写体は、それぞれイギリス沿岸部の過去のごみ埋立地や日本の廃棄物処理施設プロジェクトの一部である本展《Water & Mountains》は、こうした「意図せざる結果」が垣間見られる現実の断片を拾い出し、であるが、作品の主題はいずれも「意図せざる結果」である。ギャラリー空間では各作品群すべてがインスタレーションとなり、写真メディアによるインスタレーションを構成する。それによって、鑑賞者の意識を社会の現実へと向かわせるための「考察の不思議の国〔wonderland〕の感覚と深い思考を引き起こす場〔wonder-land〕が、同時に提供されることを目指した。ただし、場 (wonder-land)」を提示しようと試みる。同時にそれは、情報過多のデジタル時代において写真のもつ力を問いかける挑戦

その解釈は鑑賞者の自由である。これが私の考えるアートである。

でもある。林田にとって写真は、今日の社会において、どこにでもあるはずの日常の問題に向き合うための真摯な実践である。
2024 年 1 月 林田 真季

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①《Water Wonderland》 2022-2023 年

クを載せるはずだったプレートを作品とし、焼却灰の不在を強調する

インクジェット・プリント (3 点組 )、シングルチャンネル・ヴィデオ、ことにした。
また、制作過程において意図せずできたプレート上の汚サウンドれや錆をそのまま残すことで、人間が果たしてすべてを完璧にコント

1,875 x 1,500 mm ( 各 )シリーズ〈Water Wonderland〉（2022-2023 年）
よりロールできるのかを問いたいと考えた。

されることにもなる。

⑨《LOOKOUT #2-4》( 左から )Polaroid Blue 600 Film は、カラーフィルムシステムと白黒現像液を混ぜ合わすことによって偶然にうまれたもので、これは本来あってはならないプロセスである。混ざり合うはずのない化学物質の混合に日本人はごみといえば焼却を連想する。環境省のデータを見ても約 8は、思わぬ危険性がある。
これは、確実な記録のない埋立廃棄物が問割のごみが直接焼却されている。ただし、これは「一般廃棄物」に限っ題になる理由と同じで、単体では無害でも他のさまざまな廃棄物やイギリス沿岸部の過去のごみ埋立地〔historic coastal landﬁll site〕のた話である。かつて我が国のごみはすべて各市区町村によって処理物質と混ざることで、思わぬ有害物質となり得る。

ひとつを写したゼラチン・シルバー・プリントに手彩色を施し、虚構されていた。
しかし、高度経済成長に伴う廃棄物量増加から、1970 年のレイヤーを加えることで、撮影地と撮影年を曖昧にした。
さまざまの法改正より「一般廃棄物」と「産業廃棄物」に分類されるようになっな埋立地の映像をプリント写真の上に投影することで、この曖昧さをた。前者は今も各市区町村の責任であり、東京 23 区の 21 の清掃工さらに強めている。

場に象徴されるような、排出エリアにある管理の行き届いた施設でまた別の埋立地で録音された動画の音声には、カモなどの水鳥に混じって、カラスが鳴いている。
日本人はカラスから夕日の美しさと同時にごみも連想するが、イギリス人にはそのどちらも全く結びつかな処理されている。一方、後者は排出業者の責任となり、中間業者による広域処理も認められている。
このため、一時は制御不能な民間ビジネスが横行し、膨大な量の産業廃棄物が不法投棄された。

い。
このような無意識の感覚的な違いが、意図せざる結果を生む一因と言われている。
イギリスにおける過去のごみ埋立地〔historic landﬁll〕とは、環境許認可が有効でない場所のことである。信頼できる記録がなく、埋立地のstack【名】積み重ね、山、多量、煙突③《Re-collectionⅠ》 2023 年

ほとんどは何が埋められているのかその中身がはっきりわかっていインクジェット・プリント、ライトボックスない。
そのうち 1,000 カ所以上が洪水や浸食の危険性が高い沿岸部

1,200 x 1,200 x 100mmのごみ埋立地〔historic coastal landﬁll〕と定義されており、現在そのシリーズ〈Water Wonderland〉（2022-2023 年）
よりこす可能性があり、さらに気候変動がこのリスクを高めている。

④《Re-collectionⅡ #1-5》 2023 年

これらごみ埋立地の記録がないように、写真初期におけるその手彩期限切れ Kodak カラー印画紙に、発色現像方式印画色職人たちも、作品に彼らの名前が記録されることはほとんどなかっ

20 x 16 inch（各）た。
その多くは女性だったと言われている。

シリーズ〈Water Wonderland〉（2022-2023 年）
よりWonderland（ハイド・パーク内にクリスマス期間限定で設けられる巨大遊園地）に因んだ。
また、ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』からの引用でもある。
wonderland【名】すばらしい、あるいは珍しい美しさ、奇観の場所や⑤《Re-collectionⅢ #5, #3, #4, #1, #2》（左から） 2023 年

人間が自然に与える影響の監視者かつ最初の犠牲者として、また「ワンダーランド〔Wonderland〕」の住人として、水鳥のまなざしが写っている。
イギリス沿岸部の過去のごみ埋立地には現在さまざまな水鳥の象徴的存在である。市場の変化に応じ、同社は暗室用の印画紙をが生息するが、そのうち英国王政とのつながりのある白鳥を被写体もう生産していない。時代が変われば、技術が変わり、そして廃棄物もに選んだ。ポートレート写真のように見立てることによって、カメラの変わる。
インスタレーションのプリント媒体としたアクリルやポリエス

後ろにいる撮影者とカメラの前にいる被写体の両方の立場での「まテルもこれを象徴している。いずれも昔は存在しなかったプラスチッ

なざし〔gaze〕」の再検証を試みた。

ク素材である。

イギリスにいる白鳥の多くはくちばしがオレンジ色であるが、日本に日本では 1900 年頃に本格的に流通しはじめて以来、ガラスびんはいる白鳥の多くは黄色である。両国で見られる主な白鳥の種類は異繰り返し使うものとされてきた。
したがって、「埋め立ててはいけないなり、よって顔のつくりも微妙に異なっている。私にとって白鳥のくち貴重なもの」という感覚を持つ私たち日本人にとって、ガラスびんかばしといえば黄色のため、この写真も黄色に塗った。
もし専門家がこらはごみ埋立地を想起しにくい。
しかしイギリスにおいては、過去大の写真を見たら、架空のイメージだとすぐにわかるだろう。やはり、こ量に埋め立てられた廃棄物の代名詞的存在がガラスびんである。のような潜在的認識の些細なズレが、意図せざる結果をもたらす要因となり得る。

recollection【名】思い出すこと、想起、記憶

4 枚の写真はどれも同じ 1 枚のネガからプリントされている。
これらの写真をセットで提示することで、たとえカメラのレンズによって捉えcollection【名】何かを集める行為、収集、回収られたイメージであっても、決して実態を客観的にあるいは純粋に記録したものではないということを強調したいと思った。写真は常に作⑧《LOOKOUT #1》 2023 年

り上げられたものである。

壁紙にインクジェット・プリント
1,300 x 1,000 mm

本作品名は、イギリスの消費主義の象徴として、ロンドンの Winter10 x 8 inch（各）シリーズ〈Water Wonderland〉（2022-2023 年）
より

Kodak 社のカラー印画紙は、かつて消費財として大衆化された写真

re-【接頭】再び、繰り返し多くは自然保護区や公園となっている。
そのため、拡散汚染を引き起2023 年

ゼラチン・シルバー・プリントに手彩色

lookout【名】用心、警戒、見張り所、見込み、眺望、見晴らしシリーズ〈Water Wonderland〉（2022-2023 年）
よりインクジェット・プリント、ヴィンテージ額縁
210 x 210 mm ( 各 )シリーズ〈Water Wonderland〉（2022-2023 年）
より

⑨⑧

景色
wonder【動】疑問に思う、あれこれ考える、驚く、知りたがる
land【名】土地、（海などと比較した）陸地⑥《Re-collectionⅣ #1-6》（左から） 2023 年
インクジェット・プリント、アクリル、生分解性ポリオレフィン
105 x 105 x 20 mm ( 各 )②《The Stacks》 2023 年

シリーズ〈Water Wonderland〉（2022-2023 年）
よりスチールプレート 21 枚、灰を混ぜたインク、紙420 x 297 mm ( 各プレート )、75 x 200 mm ( 各テキスト作品 )シリーズ〈Beyond the Mountains〉（2019-）
より④③⑦《Re-collectionⅤ #1-7》（左から） 2023 年⑤⑦

Polaroid Blue 600 Film をデジタル処理、インクジェット・プリント、ポリエステル
2,000 x 1,000 mm ( 各 )東京 23 区にある全 21 の清掃工場の煙突が、エッチング用プレート⑥

シリーズ〈Water Wonderland〉（2022-2023 年）よりに描かれている。
プレートの裏面には各イメージのタイトルとして、工場名と煙突の高さがエッチングされている。煙突の高さは、空港、高層ビル、高速道路、住宅などの周辺環境に応じて 41 メートルから210 メートルまでさまざまで、景観や周辺住民への影響に配慮した「肉眼では見えないものが見える」写真の力を活用し、イギリス沿岸デザインも多種多様である。
また、清掃工場の耐用年数は 25〜30 年

部の過去のごみ埋立地で集めたガラスびんの破片を描写した。
ガラ程度のため、順次建替えが行われている。

スびんの破片は、昔の廃棄物のかけらを表している。英国における近代的なごみ埋立地の開発は、1875 年の公衆衛生法がきっかけとなっ私は当初、21 枚の煙突写真を、ごみの焼却灰を混ぜたインクで印刷たと言われているが、当時の廃棄物のほとんどはガラスなどの自然素しようと考えた。
しかし、ごみ焼却灰は非常に危険で、許可を受けた組材だった。
ガラスびんそのものは地球にとって有害ではないが、そこ織や人しか扱えないことがわかった。
これは言い換えれば、廃棄物管に残った有機物が化学反応を起こして有毒化する可能性がある。
さら理が徹底されているということである。
そのため印刷物ではなく、インに、何年も続いて廃棄物の内容が変われば、有毒な化学物質にさら②①