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伝統を写す・伝統宇佐遣す岡本茂男:::犯
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淡払川の家﹂といっ被写体が喚起する乙と山岸剛崎 ︑
小住宅・小型カメラ写真論 藤塚光政:::叩t
ハ私のすまいろん v撮影の旅人明野一一間一弓大竹静市郎:::日 .

﹁建築写真﹂という写真について宮本隆司:::引/写真という触媒と向き合う身泳 矢萩喜従郎:::却

高 梨 豊 (写真家)+ 植 田 異 議唯一)者)司会日中谷礼仁(語一軒F

すまいにおける写真・写真におけるすまい :::6

藤 井 明:::3〆Z︿風紋﹀ 累木式構法を用いた分棟型住居清一尚北部

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︿ひろば﹀ ハビタットの﹁参加のすすめ﹂西岡絵美子:::ω
/︿図書室だより﹀ 露 間 宮 山智 記字まいまちづくb文庫@海道清信・:・位
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一︿すまい再発見﹀ 写真にまるすまい再発見一組問摘一応紘一合 相沢詔男:::刊

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︿焦点﹀ 写真家の立つ場所︑すまいの建つ場所 :::4

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0916‑0671

1 庭から長上擦を見る。この家の議長設はイ絞のl
E装をしている。左'‑1こt(1の{主棟。
2 芽;の{主f
京協から芸誌苦言小E
還を見る。
3 軽水主主(校苦言)の畿の材は:得利用され、長さは不機いのまま佼われている。
4 弟の校擦の内総。
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警の内部、ヰ，‑yとの炉のまわり。

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で︑少数民族としては六位の人口(約六五O万人︑一九九O年)

イ族は中慢の雲南省北部から四川川省にかけて広く分布する民族まりである︒

材の再利用が行なわれている︒見栄えよりも実剥性を重視した納る︒粗雑な印象を与えるが︑よく見ると︑倉庫などの付属鹿ではル件ヲ告物泳L伊a e h円で納まってくれた︒(ふじい・あきら〆東京大学生滋技術研究所教授)るが︑この家の快活な主婦も︑判別れ際の記念写真には正装した姿

イ族は既輝女性が被る凧のように広がった患い頭巾が有名であを擁している︒ 投らには支系が多く︑また︑周辺地域の他民族との文化的な融合が進み︑た住居形式に関する典型といったものは事在しない︒
世界遺産に登鋒されている納閥族の町︑灘江から北方に向かう
選は五龍俊一一山への緯光道路とじで整備されているが︑その先の山間部に入ると曲がりくねった山道になり︑描林された松林が祖界を遮るようになる︒思托は麗江から間0 ・闘の所にあるイ族の集落で︑海抜は一ニ000mである︒山腹の比較的なだらかな斜商に村は拓かれていて︑八O世帯︑約一ニ0 0人が住んでいる︒
性棟や{系議小展︑倉庫などの建物はすべて壁面が累木式(校倉)で︑ 多産する松の一角材が使用されている︒屋根ば︑かつては幅広の割板を敷き詰めた上に︑石を撃しとして載せていたが︑ムーは︑瓦葺きのものが多い︒納閥族の影響であろうか︑燕尾康相似で︑破風の持みに懸魚をぶら下げているものもよく見かける︒
調査性間は︑母屋は土問の一室住居で︑入るとすぐの所に炉があり︑その間関が属関謙厨房になっている︒奥は寝室で︑ベッドや長持ちが置かれ︑撃の隅部には小さな神機が詑られている︒題出しがないので)内部には常に趨が充満し︑内壁面の木材は付品殺したタi ルで黒光りしている︒左乎の栓棟はこの家の︑恋人が以前に企んでいたもので︑今は弟家族が使刻している︒前躍の対面にある建物は一階部分がキと山学の小躍で︑一一指は干し翠置き場になっている︒この他に愈燦がいくつかあるが︑中には大量のジャガイモが貯蔵されている q
壁面は上下の面に浅い欠一き込みを入れた角材を積層して造られPるが︑ この集落で特徴的なのはー材と材とがかみん問︑つ端部が切り揃えられでなく︑さまざまな長さの材が突き出していることであはことのほか少ない︒しかし︑そもそも﹁写真へひいては﹁メディアの道

しか過ぎないのである︒建築における写真の役割を本質的に教えてくれる論る人も多い︒しかしこういう場合の写真は︑メディアとしての単なる一例にるどころかますます大きくなっている︒それを建築メディア論としてものす

真が存在するが故である︒建築における写真のこのような大きな役割は︑減もかかわらず︑さも見たかのように語ることができる人が多いのは︑建築写

建築における写真の役割はとてつもなく大きい︒その建築を見ていないに

めから帯ぴているのだから︒この矛盾は写真を写す人に常につきまとうだろ遭遇しながら︑同時に︑その場所に対して決して介入できない客観性をはじ者にすると︑その本を読んで以来︑ずっと信じてきた︒写真家はその場所にることはない︒この独特な筒接性が︑写真家という立場をほぼ必然的に哲学は撮れる)をとおしてしか捕獲されない︒この写真の特性は︑決して解消す

明らかに自らとは切り離された自立的なメカニズム(その人でなくても写真

ムをとおして︑客観的な技術として立ち現れる他はない︒自ら選んだ対象が︑もかかわらず︑その対象を写しとろうとした主体は︑写真機というメカニズ

写真家の立つ場所︑ すまいの建つ場所

具﹂というのは︑﹁単なる﹂事例的存在以上のものである︒その真髄を知りう︒これは苦しいにちがいない︒そして彼らの表現を研ぎ澄ませたり︑時になると思うのだ︒

れないものの︑かならず哲学的な態度を以てその体験にあたらねばならなくは悪さをするかもしれない︒そのために写真家は明瞭な言葉を持たぬかもしたかった︒

写真︑そして写真家の立っている場所の不思議さについて︑昔︑ある本を読んでいて気付かされた︒確か大竹昭子﹁眼の狩人戦後写真家たちが描いた軌跡﹄(新潮社︑一九九四年)だったと思ったので読み返してみたのだが︑どまた写真家は︑黙して語らぬことが多いと言われることが多い︒実際︑んな特集を敢行しても︑写真家にとても文章は書けないよと︑老練な編集委のフレーズにはっとしたのかは結局わからなかった︒ただ︑そのときにはっとした覚えのある︑その場所の不思議とは︑写真を写しているのはナニモノ

確かに彼らの点場やその産物を説明することはとてもむずかしいことなのだ︒

員から諭されたりもした︒前述のとおり︑写真を提出するだけならまだしも︑写真は写真機が写しているのだろうか︑写真家が写しているのだろうか︒

だけど︑どうしても咋いて欲しいとお願いして︑←ゃなが伝わったのであれば︑か?という素朴な間いに集約できる︒、

そのいずれのみでもないという不思議である︒写真が何かを表現しているに」

れは住まいにとっての貴重な証言に決まっていると思ったからである︒

あるが︑彼らのような現場を転がり続ける釘学者からの住宅論であれば︑そと切望してきた︒﹁写真家日哲学者﹂論は本特集企画者の勝手な思い込みでい︒そんな彼らの独特な立場をとおした︑それも﹁すまいろん﹂を読みたい

きっと彼らからはほとばしるかのごとく豊かな言葉が溢れ出てくるに違いな

竣工とその後という対立項をも抹消させるものなのだろう︒それゆえに筆者

ノのみが光り輝くかのように記鈴されている︒それは時開の消去でもあり︑とよくわかる︒長時間露光故に動く人影はすべて消滅し︑人の作り出したモあるらしい︒それは写真ができてごく初期のダゲレオタイプの写真など見る

時間露光という子法には︑このような事物のみを光り輝かせるような特徴が所なのだろうか︒この特集を企画するにあたって︑忘れられない一閣の写真では逆に︑すまいの建っている場所とは︑写真家にとっていったいどんな場

以上が︑写真家という職業の立つ場所についての個人的な思い入れである︒の写真集では︑それら両者が決して相反することなく統合されている︒のような濃厚な生活の様を写した写真とは︑対立することが多い︒しかしこ

新装仕立ての写真と︑その後何十年もたつて人の吐く息や動きが堆積したかあれば)の典裂を感じる︒建築写真というきれいな世界︑いわば無色透明のはこの写真集に︑﹁住宅写真﹂(という領域を無理につくり出そうとするので集があった︒高梨盟氏による﹃阿﹄(朝日新聞社︑一九七むきという写真集であもその写真集の刊行当時に︑最初の見聞きをたった一期眺めただけで二万円

くことができたので︑詳しくはそちらを参照していただきたい︒実は撤回同氏のである︒後はこの言葉をこの人と思った写真家に投げかけて︑間接的にそ編集会議ではそれ以上説明する必要がなかった︒というか説明できなかった

面白くないから﹁住宅写真﹂としたまでで︑その違いもまだ明瞭でなかった︒

特集のタイトルは﹁住宅写真﹂という以外になかった︒﹁建築写真﹂ではる︒高梨氏には︑編集者の械問実氏とともにミニシンポジウムに出席いただという当時決して安価ではない代価を支払う決意を悶めたという︒筆者も同のカンを確かめるしかなかった︒

じような衝動をこの写真集から受けた︒あげくに二冊も古本を購入してしま

またご執筆いただいた写真家の方々には︑﹁住宅写真﹂という言葉と︑そったぐらいだ︒その写真集に収められているのは︑地上げによって東京が壊滅 す る 以 前 の ︑ ど こ か 懐 か し い 一 九 七0年代の町である︒より制かく言えば︑し︑彼ら執筆者からの反応を待ってそれらをまとめていこうとした︒その一れを象徴するかのようなご自身による撮影物をご呈示いただくというお願い

この写真に写されたすまいの様子には︑大きな特徴がこつある︒一つは人

端は先のミニシンポジウムにおける結末にまとめている︒しかしなにはとも町に桜息していた倒々のすまいの内部を︑大判カメラのきめ縮かな掛写力にが写っていないことである︒これは長時間露光ゆえに︑一瞬の人の動きなど

あれ︑予想をはるかに上まわるすまいとすまいを見︑記録することについてでまとめてもらったのである︒だから﹁住宅写真﹂の定義もしていなかった

カメラに感知されないこともあるのだろう︒そしてもう一つはそのすまいのの貴重な証言集になった︒特集企幽者の考える﹁﹃すまいろんいという媒体

よって活写したものだ︒

内部がきわめて生活感の漂うようでありながら︑時間を超えてしまったようでしかできないこと﹂ができたと思う︒

ださい︒

大阪市立大学工学部建築今日刊助教校︒本誌編
集委日以︒前附肢は 6災参照︒

中谷礼仁/なかたに・のりひと

写真家は(もの一一一一口わぬ)豊壊な哲学者である︒ぜひ端から端までご賞味くな古典的な聞出合いをしていることであった︒それらすまいのほとんどは応先であり︑もっとも人間活動が濃停に刻まれているはずなのに︑その喧操は全くない︒この静けさは仰なのだろう︒しかも描写された生活の道具は︑つい先ほどまで人が使っていたかのように生き生きとしている︒まるで道具やすまい自体が︑人間の手を離れて何百年も生きているかのようだ︒おそらく長特集@住宅写真

高梨

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寝間襲撃

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フリi ランスとなる︒八O年より造形大学教授︒
六四年︑﹁オツカレサマ﹂で日本写真批評家
協会新入賞︑六七年︑パリ青年ビエンナーレ
国際写真部門最高賞︑八五年︑﹁東京人sgL で日本写真協会年度役︑などさまざまな貨を受ける︒主な写真集に︑﹃都市へ﹄(イザラ書房)︑﹁約﹄(朝日新開右)︑﹃都の貌﹄(アイピ i シl)︑﹁初防 HUBs‑山口己ω門出宮内﹄(平凡初)︑司地名論﹄(毎行コミュニケーション
ズ)︑など多数がある︒

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大阪市立大学工学部建築学科助教授︒
一九八七年︑早稲凶大学理工学部建築学科卒
業︑八九年︑同大学院修士課程修了︒治水建設設計本部勤務を経て︑九五年︑早稲閃大学
大学院理工学研究科建設工学匂攻後期博士課
税満期退学︒早稲凶大学環工学部建築学科助手︑明治大学工学部建築学科および芝浦工業
大学建築学科非常勤講師を総て︑九九年より
大板市立大学工学部建築学科専任講師︑二O

O五年より現職︒建築史専攻︑本誌編集委討︒

O O冊のシ館出版局から﹁住まい学大系﹂ 一
リl ズを刊行︒﹃十日付夜中の家絵本空間論﹂(住まいの凶書館
出版局)︑﹃アパートメント世界の夢の集合
住宅 L (平凡初)︑﹁集合住宅物総﹄(みすず訂版)ほか︑制山れた多数︒一一0 0一一一年皮︑日本
山叫抗市町一十九ム公文化伐を受針︒

明鈎

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写真家︒
一九三五年︑東京牛込生まれ︒五七年︑日本大学芸術学部写真学科卒業︒六一年︑桑沢デザイン研究所リビングデザイン学科卒業︒日
本デザインセンターに入社し︑広告・ファッション写真を手掛けながら︑六八年︑山中市下山十烏・多木治二・機彦・森山大道氏と季刊
雑誌﹁ブロヴォ i ク 剛 山 必 の た め の 挑 発 的 資料﹂を創刊︒七O年︑共著 Jずかずたしからし
山
川
刷
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Hと一一一一日誌の忠利さの位界をすでろ r
会一泊)を刊行しブロヴォi クの治動を休止︑におけるすまい植開/
編集者︒
一九六O年︑早稲知大学文学部卒業︒建築 専
門誌吋建築﹄(点目録社)編集部を経て︑六七
年︑吋抑制市住宅 L (鹿島研究所出版会)を創刊︑
建築ジャーナリズムに一時代をつくる︒七七年︑ブリi制 集 れ と な り ︑ エ テ ィ i エl‑
エディタ・トiキョーをれて︑れまいの附円

実

豊における写真常亀中公一口(可んとこのミニシンポジウムのテl マは︑町︑住まいとどのような祝線で向き合ってこられ集﹃地名論﹂のニつを比較して︑写真を撮る方法が変わったということがその元のところでつなががなぜ変わったかということと︑都市や阿の状況

年代以降の住宅・住まいの流れを別の角度から考っていることなので︑そんなことをお話ししようたかというあたりをお伺いできたらと思います︒

えてみようということです︒写真家あるいは編集と思います︒﹁住宅写真﹂というものを題材に︑だいたい六0者には特別な目の感性︑視覚に対する考え方があ町の︑ 界隈の︑ 記穏をたどるが吋話の特集﹄という雑誌に書いた﹁私は塵取り

勇気づけられました︒﹃町﹄を出したときに︑僕﹃
S D﹄ 誌 で 書 評 を し て く だ さ っ た の に は と て も吋町﹄が出たときに︑植田さんが自前で買ってるとお々思っていました︒それが住まいを考える
ときに非常に立主な材料になるのではないかと思

豊早

写真撮り﹂という文章があります︒そのときの方というテl マなのですが︑僕は建築の写真家では法・気分がわかると思いますのでちょっと引用しから山山された﹁住まい学大系﹂⁝ 0 0聞のシリー

ないし︑どうしたものかと思ったのです︒けれど﹁すまいにおける写真︑写真におけるすまい﹂

高梨

時の変容を
写真にみる

い︑今附のプログラムを考えた次第です︒﹃すまいろん﹄にとってはちょっと呉質なシンポジウムになるかもしれません︒

を併刊し︑建築ジャーナリズムに一時代を植問実さんは︑一九六八年︑今や伝説の﹃都市住宅bズも残されました︒残念ながら︑だいぶ入手同難

も︑住まいは当然︑都市と無関係ではないわけで

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僕が落語を開き始めたのは物心つくかど

つくられました︒その後︑住まいの図書鉛出版局になっています︒編集者としての活動の中で︑住すから︑いままでやってきた仕事のなかから︑都うかというころで︑神楽坂にあった牛込亭とます︒

宅の写真もご自身で撤られていますから︑きょう市 の 変 わ り 方 ︑ 町 の 変 一谷ということをお話ししよない伝説の写真同人誌に参加されています︒都市という︑われわれは断片的にしか知ることができけながら︑一九六八年に同人誌﹃プロヴォ!ク﹂

すから︑きょうは都市という入れ物寄り︑町といわかるのですが︑それは人間を主題にした写真でです︒その二つを見比べると︑都市の変わり方がして八0年 代 に ﹃ 東 京 人 い の テl ク2をやったの年かけて﹃来京人﹄という写真を撒りました︒そ東京オリンピックの次の年(一九六五年)に一と︑﹁天ぷら屋﹂などといって前座の衆を出いたのを党えている︒﹁入った家が﹂とくるが︑毎晩のようにいちばん前で噺を見上げて離であった︒誰に連れられてかは定かでない

れば我が家とは一 0 0メ ー ト ル に 足 ら な い 距

右に細い路地を入ったところで︑表の段々下米のほうに少し上り︑明治閣という葉茶屋をいう寄席である︒肴町の電車の停留所から矢(前略)

は︑そうした体験のなかで︑住宅を誌面にどう表うと思います︒の ス ナ ッ プ を 続 け て こ ら れ ︑ 七O 年 以 降 吋 都 市

う具体的なもののほうがいいだろうということで︑らせていたところをみると︑惑ガキで︑それE現してこられたかということを︑お開きしたいとへ﹂﹃町bJ初闘﹄﹃地名論﹄J40ω吋﹀円︑の出目﹀﹄

一九七七年に朝日新聞社から出した写真集吋町﹄に相当入れ揚げていたようである︒子どもの思います︒など︑場所と時代とをさまざまな角度から切り取

を 撮 っ た と き の 経 験 と ︑ 一OOO年 に 出 し た 写 真

一山梨盟さんは︑広告・ファッション写真を手掛った写真集を出されています︒きょうは︑都市︑

高梨曲且写真集﹁町 L (朝日新開社刊)より￨ i
本は A 3刊で︑見附きは A 2の大同凶カラi写真です︒ここに掲載した
写災はすべて︑著者の許可を川町て本から庶披製版したものです︒

写真①右は淡路町の理髪倍︒代が終わったのに︑土日の看板はそのまま︒一一一角屋
根のところは前の代の人の名前です︒このあたりはもうすっ
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3丁目の松沢ほうき
ド口︒

写真②似品の版物
以さん︒出の前に防火山川水があってなんともなつかしい感じです(伽2 1日)︒ていたたくさんな言葉︒それを考えてみれば︑ころから聞いたいろんな話︑そこに飛び交っなるような何百倍もの時間からの仕返しに遭の数倍の原版を手に入れるために︑気の遠く

通りがかりの写真家(これは吉岡健一氏がうことになる︒

していることになるのだが︑それらはそれぞ

小説のなかでカメラマンを描写するときに好恐ろしいような量感でもって僕をうずめ尽くれの時を待って沈潜しているのだろう︒浮上

りがかりの行き交うだけの時間のうちに撮影んで使われる言葉なのだが)︑表面でしかかを終えさせられる小型カメラの手持ちの時間

し一つの知識︑一つの気分となって蘇るのは

東京の下町(と一つにくくれないところもについてのことだけでないのは言うまでもな

かわりをもてないという写真ならびに写真家あるのだが)を撮り始めて足掛け三年になる︒

い︒表が星川で裳が赤い布切れを首に巻きつけ︑そんなに多いことではない︒記憶もそうした

始めるにあたって︑車を使わないということ

でっかい写真機かついで町角に立てば︑ほうの本質を射抜いた鋭い表現なのであって︑通を決めたのだが︑地下鉄あるいはパスを︑あずきのお化けのよう︒自立たないはずがなく︑ものである︒

これは今日東京であたりまえに行ける道のり

るときは乗り継いで呂的地までいくのである︒

事務所から引っかついで出掛けていく︒カメ

緑町加するプロ用機材)を組み立てて三脚につけ︑に 使 わ れ る 4イ ン チ X 5イ ン チ の 大 判 の フ ィ ル ム に呼ぶ︒コマーシャルやファッション︑建築撮影など

写 真 機 は 大 き な 4 ×5 (編 集 部 註 一 シ ノ ゴ とおそるおそる撮り直しを申し出たりしても︑力してくれるのが下町かたぎで︑失敗をしてを説明する︒﹁うん﹂といったらとことん協だ﹂という間いがまずあって︑こちらの意図が︑﹁こんな汚いところをなんで写したいの

釣鐘建立ならぬ写真撮影の依頼をするのだ

通りがかった法界坊よろしく︑まずは身分のラを大きなものにした理由は︑何よりも綿密﹁しっかりおしょ︒おまえさん︑それでもプとそれにかかる時間とを同じようにもつことな画像がほしかったからで︑なろうことならロかい﹂と怒鳴りながら︑しかし嫌な顔ひと証から始めねばならず︑こんなところにも時横丁の羽目板を︑そこに引っかかったポリエ

つしないで写させてくれたりする︒﹁いや﹂で︑その場所と地続きでありたいとの願いか

ステルの鹿取りや抜けかかった釘もろともそといったらテコでも動かないのも昔かたぎで︑間の復讐が顔を出す︒のまま持って帰りたいという即物的な欲求か

何度足を運んでもこんなときはだめである︒

らであった︒

らであったのだが︑小型カメラ(ライカ版)

写真③ 淡 路 I
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似品の集会所︒集会に使うらしいので冷必咋も大間しです︒ i
山川には斤μがあって︑いまや佼われていな
いと芯うのでムザが︑ネズミ捕りがあるんですね︒一度失敗してまたぬりにいった
ときに︑ここでおばさんに﹁しっかりおし﹂といわれましたなる︒早くて晴天ビーカンの町角の五分の一の低いカラl フィルム︑ のつぴき時間が長くしいので︑ しぽりを効かせる︒ おまけに感度輪をかける︒ シャープなどントを悶々までほ時間となるのだが︑ ほ出の時間がまたこれに

そんなこんなの子統のあとでやっと写真の換して去っていく︑というふうに解釈して﹁町﹂の場所で︑もう一つは情報を持ち寄った人聞が交で︑﹁街﹂は﹁ストリート﹂︒片方は暮らし︑生活違うんですね︒英語でいうと﹁町﹂は﹁タウン﹂暮らしなんです︒﹁街﹂は迷路みたいでしょう︒

いるという字のかたち︑象形的なことからいうと︑がありますが︑﹁阿﹂は閃んぽからあぜ道が出て﹁まち﹂という官ではもう一つ﹁街﹂という字子掛かりを求めて近いカメラで歩くのだが︑の写真ですが︑昔の名前だと神出連中花町(現在の9 ページ︑写真③は︑本を聞くと最初の見聞きけます︒

では﹁町﹄の写真をご覧いただきながら誌を続を使いました︒

秒︑古い建物の小などでは二四分と︑ パカチヨ︑ ︑ という言葉は町内より一同り広い

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ンカメラの時代には気の速くなる時間である︒
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範山間を指し示していて︑ 的々の性絡をとらえるうえで主要な輪郭となるのだが︑ いまの京

何で見かけた文字や︑ ふとした言葉にうっす

淡路町)というところです︒背後にあるのは問和京でそれを透かし見ることは五難の技である︒

らと﹁川介限﹂ が立ちのぼることがある︒白山﹁こんな辛気山笑いもの﹂といってうっちゃってしいます︒この沼阜の金看板ですが︑ここの息子が病院︒いまはもうなくなって違う建物になっての英文字が︑ 進 駐 軍 の ウ ロ ウ ロ す

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ドでは三業地 (編集郎比一かつて花柳依などをこ

向日 J門﹂う呼んだ) の羽目板の消えかかった口γ

まったそうです︒もったいないですよね︒

写真⑥は︑左右とも神田河町︒マンサiドといる終戦成後の光栄を柿みに似た感情とともにうのですか︑腰折れ屋艇の﹁アパート﹂です︒昔の東京の一言葉だと︑﹁アパ iト﹂と言っていまし蘇らせる︒

た︒左のアパートは旅館になっていたことがあっ﹁都市は記憶だ﹂という人がいる︒

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(小略)

ますます見えなくなるいま︑ もろもろの記憶たのでしょうか︒

でいますが︑に発送するときに組をからげるである真ん中に変な機械みたいなものが割り込ん山中です︒仏岐があったり︑先祖代々の写真も飾つ

日べ l ジ︑写真⑤は佃島の有名な削煮原さんのの集結が都市だという︒ 時間や記憶を経巡っに次ぐ三間目︒て写し集めた断片が今夜﹁本﹂ という形になである︒

る︒可東京人し 吋都市へ
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写真⑧似ねの仕出し会常﹁川内ヂヘス
テンドグラスがあリます︒お泌成して泌るので︑時間に気を泣いますね︒人が川出んでいるときに行ったら必いと川心うから︑山をしまうちょっと必に肋 Tと二人でいって︑ここでカレーライスをかき込みました︒そこにぴっているお肌が伐らのです︒それで織らせてもらったんです(削
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写真⑨おは初顔の誌を軒下まで引っ張り上げている(芝5iH)︒ 左 は ︑ 長 屋のようなものだけど︑一軒一軒が自己主仮している︒門柱の上にブリキでつくった
耐除けみたいなものがあって︑それが述なっています︒いまやこういうのは見られないと思います(三川5lH)︒

機械だそうです︒よく見ていくと︑ ここのオヤジはワンカップ大闘を毎晩飲んでいたということが地名を頼りに町の変化を撮る子屋さんです︒変なオブジェみたいなものは︑お写真⑥は︑神田司町あたり︑桃太郎というお菓に写真が撮れていたわけですが︑それから二︑一二た断片が﹃町﹄になったわけです︒こんなぐあい

川・白山下など︑時間と記憶をたどって写し取っ

このように︑神田︑佃島︑三回︑本郷︑小石

祭り用のお餅を積んでいるんですね︒ここももう年後になると︑町の様子が変わってきて︑同じ方

よくわかります(笑)︒

なくなりました︒

下町なんかは︑昔︑﹁小暗がり﹂という言葉があことが一つありました︒それはなぜかというと︑という写真集です︒あと書きで方法を語っている

異を指し示すということで始めたのが﹁地名論﹄

くて二枚を一組にする︑時間の差ということで差法では撮れなくなってしまいました︒しょうがなって︑暗がりになんともその地域の感じがあったので︑これも引用させていただきます︒

この撮影は︑基本的には自然光で撮ろうというりするんです︒だから︑そこにある光も重要だとなところで︑外と内のバランスがやっととれる︒

地下鉄やパスなど︑人が用足しに出掛ける道

こういう写真の面白さというのは︑撮っているいうことでライトを入れずに撮っています︒微妙ときに気がつかなかったことが︑現像してみるとのりを踏んでそこへ出掛けていった︒通ううH

写真⑩'ハ山卜のい 川
悦 剣 山 ︒ こ の γJム円八集
では人はv
vし こ ま な

兄えてきちゃうことがあるということです︒全部

ち土地の記憶︑生活屈のようなものが見えて撮影したことがある︒カメラを三脚につけ︑ii 一九七五年から足掛け三年︑東京の町をいと決めていたので︑ステテコのオヤジを肢から上をパッサリ

見て揚っているつもりだけれども︑細かく見ていきて︑その場所と地続きになる︒界隈は町内切っています(れ山くととても而白いですね︒

うと︑前の円︑雨が降ったんです︒路地がでこほがなかったらバランスが惑いですね︒なぜかとい九八O 年︑﹁町﹄という写真集となった︒八

本郷︑臼山下といったくくりで束ねられ︑一の輪郭を知るうえで重要な手引きとなった︒

より一回り広い地域を指し示していて︑土地こしていて平らではなくて︑その都度セメントで0年代︑東京の町は大きく変わった︒界隈は

日べ l ジ︑写真一⑪は佃烏の路地です︒これは傘修理していたという感じで︑雨が上がったので助おろか︑地上げなどで町内までもズタズタに名を頼りに始められた︑町の名であり︑川の一九九四年から始めたこのシリーズは︑地か品つ h︒

かったという写真です︒
写真⑫は︑これも幻になってしまった︑本郷の︒
京大赤門前近くにあった木造一二階建てのアパ iト
このとき後ろに住宅の予告が立っていました︒

写災⑪

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二がりの路地(1
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芝⑬
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京大の赤 l"lliij近くの木造三三時?主主てのアパート (
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II)。

高梨由亙写真集守地名論﹂(毎日コミュニケーションズ刊)よりli
写 真 ⑬ ⑬i 一一一軒茶屋⑬大きなマンショ
ンの下に仕組舛多屋が伐っていて︑竹怨を山間っている︒それがポイントで搬ったのですが︑ここでは地の杭混(人)はみえません︒⑬でっかいビルができていて︑この間行ったら︑まだこの銭湯はありました︒
この通りにはパ l ?
という名似もあって︑ちょっと戦後の感じよU
φめつれ ︒

写真⑬⑬荒木町⑬有名なお以放の跡で︑この池も有名な池らしいのですが︑引車場になってしまっている︒耐があって︑布巾がかかっていて︑そこにぷ比十小川﹂と川口いであるのですが︑そういうものも写し込んでいるつもりです︒⑬これもその界限ですが︑パベルの併をもじった﹁バブルの終﹂を一札拠に人れて撮っています︒

た東京を地名を軸にとらえようとしたもので︑本郷ならば森川町や菊坂となる︒界隈を失っ名であり︑橋の名であり︑坂の名前である︒

んだのだけれど︑歴史では大仰だということで︑から︑点の時間ですね︒はじめ僕は﹁歴史﹂と呼になってしまうわけです︒点だと撮りょうがない

なら菊坂とか森川ということになる︒だから︑点なったんですね︒﹁履歴﹂﹁町の履歴﹂となったときにすごく軽く

いわば﹁面﹂から﹁点﹂への視点のシフトであり︑空間に代わる時間的なアプローチである︒町を水平に歩くのでなく︑地べたを垂度とって︑厩史は大いなる不可能性としてレンたを垂直に歩行する﹂と︒ちょっと邦検的な物言たわけで︑﹁町を水平に歩くのではなくて︑地べ

妙な言い方だけれども︑空聞から時間に変わっ僕がこの仕事をやって写真雑誌に発表している

ズの前に立ちはだかる︒さらにあるのは︑写い︑自虐的なんですが︑いまの写真家の立場をそときに︑港千尋さんがその写真についてコメント

真家(ひと)一人︑東京に向き合える時間でういう言い方で一一一日っているわけです︒だから写真に歩行するのである︒足取りは畢克歴史へのある︒記憶を頼んでも︑数十年︑数百年をスは二枚︒つまり︑﹁差異﹂をもってくることでしを述べて︑﹁﹁履歴﹄のほうが楽だろう﹂と助け舟

パンとする歴史をキ￨ワiドとして標捺する

か語れないということです︒それを﹁魂ふり﹂と歩行となる︒問題は歴史である︒歴史は語りのには気が引けることである︒あるとき歴史いう言い方をしている人もいます︒魂をふることを出してくれたということです︒

を履歴に読み換えてみる︒ペラッと一枚︑あによってその場所が見えてくるのではないかといなる︒いまをしか写すことのできない写真にの履歴書の履歴である︒印画紙二枚のこの仕うようなことです︒

継ぐ言葉や綴られる文字によって表現可能と事 に は ふ さ わ し い ︒ そ う こ う あ っ て 可地名

タイトルを﹁地名論﹂と︑﹁論﹂というのは大ての匂いのようなものがあった︒記穏とかそうい

ある種の面︑空間で︑そこに共通する生活閣としつまり︑ 以 前 は ︑ た と え ば 本 郷 な ら 本 郷 と い う

トルを気にするほうで︑これには﹁ゲニウスロ

うことがあったのと︑それから︑僕はわりとタイればしょうがないから白分でもやるだろう︑といっちまおう︑まず抵抗をもたせちゃおう︑そうす

i J 地名論﹄あとがき

うもので耐としてとらえられていたわけです︒とキ﹂というふうに付けています︒﹁地の精小川﹂とー論﹄は続けられた︒

ころが︑それがズタズタになっていて耐ではとらいうのでしょうか︒

げさだと思ったのですが︑でもそういうふうに言えられない︑本郷ではとらえられないから︑それ

﹃1ld
州知

という写真集には人間は写っていません︒ 人を写さないで町の質感というか︑ そのないう発想です︒ そのときは︑ 人 と い う の は も の す

γJb(編集部政一口クナの 写 真 は 大 き な カ メ ラ4×5 でした
川り小さい 6 ×7

ここにはおじいさんと孫とおばあさんが写ってい︑麻布の久間神社です︒紘ム口も置いであります︒

下 段 ︑ 写 真 @ が J7h論 い の 始 ま り に な っ た 写

反応は一脚のほうがあるので選んでいます︒

けるためです︒難しくいうと︑写真家の身体性の問時に︑一一一脚でぬると写真が無機的になるのを避メラを構えて保持していなければならないこととて撮っているものですから︑時間がかかるのでカます︒なぜかというと︑こういうふうに人を待っカ メ ラ で す ︒ 透 祝 フ ァ イ ン ダi に一脚をつけていセ ン チ の 大 き さ に γJす︑ 4 X 5に 比 べ る と 小 川 オ 艇 部 ) のナと川町ぷ︒ブロi ニi 州刊のフィルムに一コ ? 6セ ン チ × 7

これは吋

を織る動機にしています︒﹁地の精霊の登場﹂ と い う ふ う に 読 み 込 ん で 写 真

す︒もちろん思い込みですが︑ そ の 人 間 の 登 場 を﹁地名論い で は 人 間 を わ り と 重 視 し て い る ん でステテコだけ写っているというのがあります︒っていても︑ た と え ば 胴 体 で ス ッ パ リ 切 れ て い て

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ごい具体的で︑ 特に顔はものすごい具体的だから︑かで人の暮らしというものが呼び起こせれば︑出したいと思っていたら︑ちょうど般の山がったおばあさん

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大掃除をしているのと︑政とマンション︒

りますので︑それを見込んで採ってぬりました︒なかなか制
一点︑地中川叫は山山てくれないんですね︒

これを搬るときに︑浴共立てはいいのた
けれど︑人がいないんです︒しょうがな
く て ︑ お 正 月 に 七 MM
M 巡りというのがあ仰写真⑬⑫ーーー向ね⑬この﹁花街人口﹂という行収もなくなりました︒♂侃しそば﹂と汗いでありますね︒

争の文学部に刈仰をもっていて︑そこの紋宗から倣ったんです︒ぃ米ボタワ l J U入れて︑きちんと令部見泌す感じで︒⑬ここはいまはものすごい集合︑江宅になってしまったけれ
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維な日になると思ったんですね︒ それで︑とがきて︑ちゃんとその感じを出してくれました︒

写真︒)⑬li泌総
⑫子泌が品川で︑山山の向さをなんとか

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る︒おじいさんはよろめいている感じでお問に子③久悶神主:
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古川梨盟写真集﹃
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パッと走ってきている写真です︒後ろのほうにはか︑ある種の散文のようなものかもしれませんけ﹃地名論﹄も﹃町﹄も一応輪郭があってというから︒

日杭ホテルとかテレビ局などのビル群が見えます︒

れども︑﹃ZCω 吋﹀刊の回目 hど は ス タ ー ト が そ ん なをかけていて︑いちばん元気な女の子がこっちへ組になっているもう一枚が写真⑫です︒同じ建ことだったので︑ある種の詩みたいな形ではない

千九 引
H 刊)より1 1

物が証拠みたいに写っている︒お慕があって︑いかという感じがします︒表面というのは︑理屈とnh(にあるロケソ卜みた

まはこんな石垣はできませんから︑ある時代をあ写真③大山で︒後
いなものは小河川明のヒル︒

いうか︑論理にならない︑皮膚感ですね︒それを本当に鷲きました︒ありがとうございました︒

ろなことを考えられて展開されているのですね︒

写真集は見ていましたが︑ こんなにいろいっている人聞の変化です︒

やってみたんです︒こんなものが東京で写真を撮らわしているのだろうと思ったんです︒

な土地の履歴と向き合ったわけです︒

このように︑二枚を組にして︑東京のさまざま
写真⑧ビルの以射で︑なにか水氏みた都市の皮窮感覚への貌﹄だとか︑そういう形で方法と題名がくっついているのですが︑この写真の始まりはそういうも の が な く て ︑ ﹁ 表 耐 性 ﹂ と い う の を 撮 る テi マにしました︒よく﹁内面描写がよくできている﹂とか︑人物写真でも﹁内面がよく撮れている﹂とかいうのだけれど︑﹁そういうことではないだろ

植田実

雑誌づくり
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です︒たとえば﹃地名論﹄とか﹁初回﹄とか﹁都す︒いつもはちゃんと輪郭を考えて撮っているん

刷から点にいってしまったあとの写真の撮り方でOω 吋﹀円︒同日﹀﹄は︑
いちばん新しい仕事 J ム

いな感じがして撮りました(神川)︒

写真⑧﹄ 小U川仙の水中心

仁事足さん︒ミニチ
ュアと呪物を一緒くたにしている︒

ういというような感じがあって︑それで﹁表面性﹂というのを標持して撮り始めたので︑タイトの が ︑ 中 谷 さ ん が 私 に 課 し た テl マなのですが︑建築雑誌に載っている写真について話せというの問辺に広げています︒

i級 に 対 し て ︑ 僕 は フ ラ イ 級 か 何 か で お 相 手 し な

い︑写真の質としても︑重量が違いすぎる︒へビ叶﹀FO河 口 ど と 付 け た ん で す ︒ こ れ は 東 京 と そシャッタースピードが三O 分の一でもぶれません

カメラはマミヤの 6 ×7 で一脚です︒それだと高梨さんのお話に比べると︑テーマの大きさといCω
ルはあとから反一訪問的な意味合いを含めて﹃Z

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ければいけないみたいな感じになってしまったのついて阿って︑ カ メ ラ バ ッ グ を も た さ れ る わ け で助子としてずっと平山さんにな写真家です︒ 出 UW

レイアウトの面白さにめざめる

験でした︒﹁イヌがションベンをひっかけるから︑絶ら︑﹁きみ︑ こ の 控 築 は あ そ こ が い い ん だ よ ﹂ とり続けた有名な建築家がいます︒創刊第二号自のんという鉄任追の住宅をふハO 粁 ぐ ら い ず っ と っ く

対に屯柱の捕にほいてはいけない﹂ ということかか︑﹁あの染を見てごらん︒ あ れ だ っ た ら 絶 対 にとき︑その広瀬さんの作品を紹介するのに︑平良︑ノ‑一

編集長は新米の私に︑﹁じゃ︑きみ︑この住宅を

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耐が漏るぞ﹂ なんてことを︑ 7
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'毛 グJHH刀︐もう一人は︑いまもご健夜ですが︑広瀬鎌一

いまのお梨さんのお訴を恭剥講演として︑私

で︑の被告はディスカッションの前触れとして間いていただければと思います︒

建築を毘る目を育ててくれたのは写真家
伐 は 大 学 は 文 科 系 を 出 た も の で す か ら ︑ 卒業し版 社 に 巡 よ く 入 社 さ せ て い た だ い た の で す ︒ その刊されることになっていて︑ そ の 車 協 小 だ っ た 山

できた往築にそれがどういうふうにあ︑りわれてい

プランニングがどういうふうにつくられているか︑

だてえ卜々︑ た と え ば 構 造 計 同 が ど う な っ て い る か ︑て︑ご}ういうふうにレイアウトしました︒どうリンスホテルに缶詰になっていた広湖︑さんを訪ねジが多いわけです︒ほかの雑誌の刑事で赤坂のプージでやってみたまえ﹂と︒写真だけの構成ペー

カ ラl 一ページ︑ モ ノ ク ロ グ ラ ビ ア と 活 版 一 七 ペ

年の九円バに州川内けが山山たわけですから︑ 建 築 雑 誌

るかということをよくごらんになって︑ そ れ を 伝でしょうか﹂と︒編集長がチェックするのではな

しかも︑ 平 山 さ ん は 独 特 の 写 真 家 で ︑ 建 築 家 のつひとつ教えてくださった︒

をつくるプロセスというものを︑ 非 常 に 速 い テ ンえるべく肌加持されていた方です︒ だから︑ 建 築 のくて︑いきなり建築家に見てもらうというやり方

可いいじい主︑たときには建築はまったく知らなかったのです︒

ポでしかも非常に浪咋に体験することができて︑写真を蹴るときは必ず下調べをされるわけです︒

編集計は︑ 学 校 の 先 生 で は な い の で 何 も 教 え て

そういう立昧では大変ギ述でした︒

たまたまその年に7をしていたわけですね︒

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凶 な ど を 往 築 家 か ら も ら っ て ︑ それを検討して︑た と え ば 一 ぺi ジ の 上 部 に 横 長 の 写 真 を 入 れ ︑﹁きみ︑ こ の 建 築 は こ う だ か大川 カ メ ラ に ス ー パ ー ア ン ギ ュ ロ ン と い う 広 灼 レ

ライティングは魔法みたいで︑ 結 光 を か け て い
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川ふたをして︑ ﹁さ﹂み︑ あそこのと長はヂ比政一さんですが︑ 彼 か ら も 爪 抜 そ う い うの助子になる人はそういうことを学ぶと忠うけれ

こ ろ を 照 ら し て き た ま え ﹂ とか︑そのときに︑ 代 わ り に 伐 の 先 生 を や っ て く れ た ︑ども︑ 全 く 往 築 を 知 ら な い と き に ︑ むしろ写山久氷

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成ぐらいになってい﹀りしたのではないかと思うのついたというのは︑ 伐 に と っ て は 非 常 に 楽 し い 体だけれども︑γ
川山忠治さんという建築界では有名

ノウハウを山下んだことはいっさいないんです︒

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きはこういう形でちゃんと依頼しなさい﹂とか︑

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伐が入った出制社は︑ 日 に 出 し て 新 米 を 教 育 す る

こ う い う ふ う に レ イ ア ウ ト し な さ い ﹂ とか︑、ようなことをしない制記者ばかりで︑1からといって︑きみのやりたいことは制約されて!ルの線にすべてがおさまるようにしなさい︒だ

ド︑寸法の基単(モデュ l ル)を決めて︑モデュ

れども︑べ!ジのレイアウトも︑基本的なグリッんでした﹂といったら︑﹁建築の設計もそうだけおっしゃる︒﹁そういうことはまったく知りませいか︒これ︑グリッドはどうなっているのだ﹂とのかなというように恋意的にやっているのじゃな

アウトは︑なんとなくこのぐらいの大きさがいいします︒そうすると︑広瀬さんは︑﹁きみのレイ

下に縦長の写真を⁝枚入れるというレイアウトをグ〉

たぶん前もってアングルを決めて︑ 出 ら れ て い ま

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﹁この先生はこういう人だから︑ 凶 稿 を も ら う となした︒ ムヂ山さんは北本的には 4× 5 (シノゴ)

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ルからつくられるあらゆるバリエーションを考えいうのは︑単純なようだけれども︑そのモデュ l

いるわけじゃないんだよ︒モデュ l ルの組合せとえない︑たった五分間のことであったわけです︒

思いだしたのは︑広瀬さんの︑レクチャーともい

ると︑たぶん一 O O通り近くなるだろう︒つまり︑写真とレイアウトは切っても切れない関係きなさい﹂という感じだったのです︒

さきほど高梨さんの写真を拝見しましたが︑﹁町﹄は︑会ぺ l ジがA 3サ イ ズ と い う 巨 大 な 画

面で︑すべて三方断ち落としの写真で構成されてわったのです︒﹁建築の設計だって︑みんな好き

リ ア の よcB5﹄ と ﹃ngm任命ロどという雑誌に僕は外国の建築雑誌がとても好きで︑特にイタを開けると扉︑扉を開けるともういきなり写真が放り込んであるだけ︒本を開けると見返し︑それんの文章と撮った場所のリストの小冊子がポンといる︒序文もあと書きも何もない︒池上正太郎さなように寸法を決めてやっているのじゃない︒決ンティ︑﹃の山田凶})巾 ど は BBPRの ロ ジ ャ ー ス が魅かれていました︒当時︑点︒自己どはジオ・ポ

それがデザインというものだよ﹂ということを教められた定尺のなかで︑あるいは限られた寸法のたりしているので︑﹁広瀬さんのところに何回ぐ

この話はいままで何度もしたり︑あるいは書いによって︑全体にすっきりとした知的な感じも通も複雑な建築ができるし︑モデュ i ルを守ること

グリッドがあって︑それをどういうふうに守ってりをして︑広瀬さんがいうように︑どういう寸法

こ と が で き る ︒ ぷ055﹄ を 全 部 ば ら し て 寸 法 取

真構成から何から非常にスムースにすいすい見る

す︒とにかく誌面づくりがうまくできていて︑写編集長で︑向こうの雑誌は建築家が編集長なんで万円払っていい︑質った﹂という感じになったわ

聞き写真一枚を見た瞬間︑ご﹂の一枚だけでも二あ っ て ︑ そ こ に 看 板 が ダl ッとある︒僕はその見控えていて︑その前に酒屋の肢が抱かれるようにって見せてもらって︑最初に︑同和病院が後ろにから立ち見ができないので︑カウンターの人に断たたか感じたわけです︒もちろん︑平山さんとのり︑五分間で十分だと︒それを僕はそのときにし写真の而白さに目覚めるときというのは︑一国き僕が言いたいのは︑結局︑デザインに目覚める︑

ういうことを話してくれた︒それだけです︒のほうも気を遣って︑五分ぐらいでパッパッとそになっているところに押しかけたものだから︑彼

分間ほどなんです︒よその雑誌の原稿書きで缶詰に八ページももらうと︑徹夜していろいろ考えて︑に決めていたのではないか︒僕らは︑新米のときではないかと思います︒一瞬の聞にそういうふう

たぶんレイアウトの時間もおそろしく速かったの

るみたいな︑とにかくめちゃくちゃうまいんです︒

った三枚ぐらいの写真を使って建築の全体を見せ

ウト全体に一つの動きを与えていく︒あるいはたに︑自ら巧妙にグリッド破りをやることでレイアそれを言いだすときりがないのですが︑要するトするということは︑場合によっては一ページにはあるけれども︑建築雑誌では︑写真をレイアウ写真集としてそれでいいのかという幾つかの選択

れとも見聞きでぺ l ジをわたって写真を使うのか︑写真を並べて見せるときに︑余白をとるのか︑そとき︑問題になるのは︑縦位置の写真と機位置の断ち落としでやっていく︒写真をレイアウトする﹃町﹄はレイアウトはないんですね︒全べ i ジ

本屋でたまたま見かけて︑とにかく大型本です

らい通われたのですか﹂とか︑﹁どのぐらい時間

いるかを調べてみたら︑実はとんでもないことをけです︒七九年ごろというと︑二万円は決して安]}m

なかから選んでいる︒しかしうまくやれば︑とて始まるという構成です︒

をかけてそういうことを教わったのですか﹂と聞やっているということがわかりました︒

つき合いは︑その後何十回にわたって撞影助手をやっと翌朝︑ご﹂んなふうにしました﹂と報告し︑四枚ぐらい写真を佼わなければいけない︒そうす

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かれるのですが︑実はそのように教わったのは五務めているわけですから︑当然蓄積があるのだけ

相単に﹁まあ︑いいんじゃない︒印刷所に入れてに素晴らしい写真集でした︒

くないのですが︑よけいな文章が何もない︑本当

れども︑少なくともデザインは本当に削臼いなと

きにどの写真を使うか︑などということをとっさまく構成できるか︑構成するとしたら最初の見聞

見開きから始めて左ぺ l ジ で 終 わ る と い う 形 で う

で住宅一軒を紹介するのに︑たとえば九ページでる写真かどうかを考えると同時に︑この組み写真

ると︑僕らは写真を見た瞬間に︑うまく織れてい﹁六品川邸がどうなっているのか全然わからないっているのだけれども︑芸大の山本学治先生から︑に 入 っ た 六 角 さ ん が ヌi ド 写 真 を 見 て い る の を 撮

右は︑その階段の吹き抜けに吊ったハンモックいうことで︑鈴木悠さんが撮った写真の一枚です︒と動的な感じのちょっと違う住宅写真にしようとでは置いていく︒でも︑それがちゃんと一つの住くなる限界はあるかもしれないけれども︑そこま

はわりあいどんどん物を置いていく︒我慢できな

いに︑妙にきれいなんですね︒ところが︑日本人きれいにしていなければいけないのだと思うぐら

カの住宅は︑いつ行ったって︑どうしてこんなにうのは︑レイアウトと切っても切れない関係︑つ僕にとって建築写真あるいは住まいの写真という写真は而良かったな︑ということだと忠います︒

あまりない︒どっちがいいとかいうより︑こうい

くてよくわかりにくい写真は最近の建築写真にはんがおっしゃりたいのは︑こういうなんとなく暗なものは何一つないわけです︒そういった昔ながプラスティックとか︑単なる紙の袋とかで︑立派ていて︑物が生き生きと息づいて見える︒でも︑本当にキラキラと輝くような色彩で閣がつくられ高梨さんの﹃町﹄にあったように︑古い家だと︑

宅 の 中 の 生 活 シl ンになっているわけです︒

まり︑レイアウトを考えないで見る住宅の写真と同じ叩ぺ l ジ︑写真窃は︑京弁十光さんが大阪にらの住まいと︑こういう建築家が設計した新しいよ﹂といわれてしまいました︒要するに︑小谷さいうのは︑基本的にないわけです︒

つくった赤坂邸︒とにかく物があふれかえってい

住まいというのも︑住まわれる風景というところに考えてしまう癖がついているわけです︒

新しい写真のあり方を試した﹁都市住宅 Lる︒施︑一上のホほさんは︑まったく片付けないで︑りしていたというか︑ 汚かったというか︑ 別のいいったいどういうことなのか︒ 昔 は も っ と こ っ てと︑とにかくみんな写真がきれいすぎる︒ これはお風呂に入れ﹂と︑本を入れだすわけです︒﹁願どういう形で接待してくれたかというと︑﹁まず暑い盛りに行ったのだけれど︑彼が僕ら愉影現を﹁どうぞ織ってください﹂というわけです︒夏のけて撮っているんですね︒と思います︒取材する場合は︑それをふつう片づでもこういうパターンになっているところが多い

あえて散らかしているのだけれども︑どこのお宅

では実はつながっている︒赤採さんは確信犯的に中小八日さんは︑ ﹁円以近︑ 住宅関係の専門誌を見る

ろいろの存関気があった︒ 自 分 と し て は あ あ い う

書に入りなさい﹂というのだけれども︑カーテン

時代も慎かしい﹂ というお考えで︑写真︒は︑故・毛綱毅瞬さんの﹁北国の憂響﹂をつくります︒とにかく人が入っている写真ですのないガラス張りのお風呂なんですね:::(笑)︒

があぶくみたいにあふれできています︒キッチン

が︑これは一般誌だったらいまはごく普通の撮りの写真を見せて解説してくれということですから︑と一体になった大テーブルの上には︑どうしてこ方ではないでしょうか︒当時小型カメラを使ったというデビュー作です︒このあと彼は﹁反住器﹂ういうふうに置かなきゃいけないのだと思うぐらというのはわりあいに珍しいと思います︒

何も片付けないで︑奥のほうの引出しから一ト者

OHPで何点かお見せしようと思います︒
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も山山十︑こ︑︑・L
戸 円ノ川叫けリコ一3こ
加べ i ジの写真@は︑ ぃ
一ノ jfdrK411BE71Uペヰ斗︑ Jノ

六九州鬼丈さんが大学を出てすぐにつくった自宅を紹介するべ l ジです︒
階段が先制りのパ i スペクティブになっていて︑

でも︑実は日本人の住宅の生活の場というのは︑いまや療機の写真などで国際的にも有名ですが︑んが設計した﹁中原邸﹂です︒宮本陵可さんは︑

写真也は︑宮本隆司さんの写真で︑室伏次郎さ

築家やわれわれ編集者が踊っているショットです︒

い い な 味 で 犯 罪 現 場 に 近 い の で は な い か ︒ アメリ

罪現場のようですね︒

もとにかくただ人がいるというのではだめだ︑

コ〆

一階が居間になっています︒ そ こ で 学 生 や 安 い 建

いに物があふれで︑床もすべて:::︒要するに犯

宅

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写真③

六f
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j郎設計二六角日)ぶ(鬼丈) り
ょ'f=鈴木悠写 真 @ 泳 塚1¥
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1 設計=京孝光

写真=鈴木 1~

TJ6805より

TJは雑誌「都市住宅』をボす

TJ7009より円/LM日υ彼は多摩美大のグラフィックデザイン科を出て︑クリiトがリブ状に湾出した援になっています︒

一一一階は︑階段の腰援の上にドンと食卓を置いてい都市住宅﹂に入りたいとやって

僕がやっていた

ますから︑下から上がってくる人は食卓から太陽q

き た 学 生 で し た ︒ デ ザ イ ン ・ ワi ク と 写 真 撮 影 をが昇るみたいに見えてくるわけです︒

いごとになっていない写真がすごく合っているとこういう住宅は︑宮本隆司さんの︑あまりきれ

担当し︑その後︑フリーになって︑突然ベルリン
ですごい写真を撮り始めてブレークしました︒
中谷さんは﹁いまの写真はツルっとしている︒

いうのは最近はないでしょう︒これは単に施工がど︑打ち放しコンクリートがこんなに汚い住宅としいかということを編集者が注文をつけることもす︒写真は山田修ニさん︒どんな写真を撮って欲

一ページを横使いで一一一方断ちで写真を使っていま

写真窃は富士山麓にある陶芸家の住まいです︒

忠います︒

惑いだけなんですね︒いまやこういうのはありえ

昔の写真はもっとゴツゴツしていた﹂というけれないのですが︑かつてはそれが許容されていたの写真一@花川内の必修ありますが︑僕は︑写真家が撮りたいように撒っです︒
かけて︑ RIAと い う 設 計 事 務 所 が よ く 打 ち 放 し

山間筒こさんの写真は実にレイアウトしにくい︒

イアウトできると思っていました︒しかし︑このてきてもら︑えば︑それがどんな写真であってもレコンクリートをやっていましたけれども︑そのこ

この下に加の写真をつけ加えて⁝つの組写真にす

九五0年 代 後 期 か ら 六0年代にろは﹁今度もコ出な仕上げいでやるか﹂なんてこるというのはなかなかできない︒要するに︑ここ

もっと初期︑

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とを一一一一口っていました︒要するに︑打ち放しコンクはこの写真で決まりみたいに︑一枚⁝枚が完結し写真︒小川町山州投
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リートは汚い︑それを良しとするという時代があてしまっている︒一枚で完結させちゃう写真家は汁叶

写真@カラス械

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凶る︒多分︑高梨さんの写真もレイアウトできな
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目白山本除川 T J 片山作別出作山んL第9集よ%以河川日山依(リAEM出 )で統いたような気がします︒それが雑誌の誌面にいというか︑一ページに複数のカットを入れにく二階までコンクリートを打ち上げ︑さらにその上住宅です︒仮枠代わりにドラム加を六つつなげて︑たのです︒つまり︑普通の建築専門誌のやり方︑ていく︒でも︑逆にそれもすごく商白いなと思っ

大同部の︑写真集に非常に近いレイアウトになっ

山間さんの写真を扱う場合は︑﹃町﹄のように︑メージまでつくられるわけでしょう︒

い︒一円川梨さんはご自分で写真を抑組んで︑最後のイ出ているのではないでしょうか︒

んな惜別問集より

写真母は︑宮本隆司さんの揖った﹁カラス城ヘ
山根(海老原)鋭ニさんという︑時処築界にそっぽにロシアから輸入した電柱用の丸太で二階分を立しきたり︑方法論を写真家が壊していっているみを向いているような建築家がつくった自力建設のち上げています︒だから︑一︑二階の内側はコン

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たいなところがあって︑新しい構成法を誘い出す

タッフは大変だったでしょうけどね︒

う証拠写真としては附白いなと忠っています︒ス

写真母も組写真をさせない山田符この写真で︑象 設 計 集 団 の ﹁ ドI モ ・ セ ラ カ ン ト ﹂ で す ︒ 台 所

写真窃は︑一わ元奈垣内さんのお弟子さんで︑いま造形大学映像科教授の問中宏明さんという非常に

次ぺ i ジ︑写真⑪は︑﹁スペイン村﹂という︑の前の窓がこんなふうになっていて︑ここから出ているとか::︒でもああいうのはちょっとナン

六 本 木 の 近 く に あ る 一 九 三0年 代 の 集 合 住 宅 の 内

向い技術をもっ写真家に破ってもらった誌面︒人センスじゃないかなと思っているのです︒ここに部です︒現代美術とその作家たちを撮り続けてい入りする︒あまり説明しない写真ですが︑でも雰写っている火性は︑はっきりとモデルとしてちゃる安斎茂男さんが撮った建築写真です︒こういうを入れて蹴ることは︑最近の建築専門誌でもよくんと正耐を見ている︒そういう撮り方もあるので同気は非常によく出ています︒

はないかという試みです︒

やるようになりましたね︒人が背中をみせて立っ・ハイツ設付日必

写真@パサディナ竹山訓伎は本仏両日計事務

M べl ジ の 写 真 @ は ︑ 同 潤 会 ア パ ー ト の 特 集 のが︑フリ!の写真家がずいぶん登場しています︒

ナ・ハイツ﹂です︒内井昭放さんに﹁桜台コート

ときの写真です︒ミソは︑端から端までかなり長︑トしイピレッジ﹂﹁桜台ピレッジ﹂で先を越されました

い の で す が ︑ つ ぎ は ぎ で 写 真 で エ レ ベ i ションを写真窃は弱竹市訓さんの集合別荘﹁パサディ

形で﹃都市住宅﹄は︑美術寄りというのも妙です￡トリが︑先生の菊竹さんは﹁パサディナ﹂で菊竹さんつくった︒恥ずかしいけれども僕の写真です︒自dsJ

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勺jなりの理想形に近づかれたのではないかという気分で撮る分にはいろいろなことがやれますので︒

9集 よ り写 真 @ ド iモ・セ
ラカント設計討仙品がします︒竣工直後︑入居の直前に︑大変期待し

写真@は鈴木怒さんの写真です︒インテリア特編集部内の相当者が織りに行きました︒一一一年ごと

もちろん︑写真家にはこんな無茶は頼めません︒

放 べ て い ま す ︒ 吋 都 市 住 宅 ﹄ ら し い べ i ジです︒

山上さんは﹃都市住宅﹂を読んでくれていたのだ

風﹂という没画の一シーンに登場させています︒

山上たつひこがこれをそっくりコピーして﹃光る力のあるアパートを紹介したのです︒そうしたら︑

集で︑ちょっと皮肉っぽくこういうものすごく迫ぐらいに見にいって︑どういうふうに使われていもう一つ︑撲らが考えていたのは︑住宅という住まいは町の中に存在する︑ ということと︑ファンとしては大感激でした︒

ろは本気でこういうことを考えていたのだなといだけれども︑⁝凶きりで終わっています︒このこいう︑わがまま編集長の僕のアイディアだったの

るのか︑定点観測的にまた放べようではないかと

折り込みべ l ジ に し て ︑ 全 住 戸 の 入 口 を 誌 耐 にて児にいった雄物です︒

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写真一@特集﹁パコ出たこともあって︑取り上げる住宅を一片付一軒セスということが重要で︑最初の頃は多少予算があっのは町の中のどういうところにその住宅があるか

あとは何もない︒だから︑この写真とはまったくはないですよ︒誰にとっても自分の家がすべてで︑

いと思います︒飛行機に乗らないからというのでt
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逆な見え方です︒住宅をつくる入︑あるいはここ

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より 1 柳川おTJ

ナで上空から撮って凶ることまでやりました︒こに住もうという人にとっては︑周りはこういう形宅﹂だという気がします︒

れませんよね︒それが日本の大都市における﹁住の住宅の周りの環境はこうなんですと︑読者に伝それが高じて︑﹁烏轍的﹂という特集をやりま

では絶対に見えない︒見えたら自分の建築はつくし た ︒ 一 九 七O年 前 後 で す か ら ︑ オ リ ン ピ ッ ク の

えたい気持ちがあったのです︒

テリア・デザイン入写真@特集﹁インために︑環七とかの大きな幹線道路は建設が終わ

ディスカッション

中谷今回︑﹁住宅写真﹂とい時代の変化とともにある写真家

い特集だけれども︑とにかく当時はこういうこと

う特集の題名を付けてしまったのがよくわかります︒だから︑﹁東京には高級住

その中の建物配置がいかにめちゃくちゃかというしい成城学闘です︒パターンがきれいなだけに︑汚かったから︑荒れた写真になってしまったんす︒植田さんから﹁昔の打ち放しコンクリートは

すが︑僕はだいぶ見えてきたような気がしていまくてはいけないと思っておりまということは最終的には考えな

手前︑﹁住宅写真とは何か?﹂宅地なし﹂というのが私の結論です︒丹下健三邸だ﹂という話もあったのですが︑コンクリートのもこの中に写っています︒

写真@はその中のべ i ジ で ︑ 東 京 で い ち ば ん 美を一一一日いたかったんですね︒

誌な︑建築家にとっては何も設計の役には立たな

ういうところへそれだけを見せる︑まったく無んでいてもわかる人はまずいない︒﹁来京とはこり取って︑ご﹂こはどこ﹂と聞いても︑そこに住っていましたが︑それでも住宅地のや一撮写真を切門﹂より本会アパ
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こういう誌面が延々と続いて︑非常に皮肉っぽ汚さといったものを美意識として受け入れる︑コ美学がそこには存在しているわけです︒そういっいのだけれども︑﹁ここにあなたの設計した住宅

東京というのはこういうなかで住宅をつくってた意味も合めて︑ある物体を写すときに︑それをンクリートのあり方を総合的に受け入れるといういる︒これは上から見下ろしている視線だけれど

建築的なコンポジションで撮ることはできるのでをはめ込んでください﹂というわけです︒

も︑こういう視線で住宅を見ている人は誰もいなそこらへんの去はどういうことなの的︑﹁住宅﹂ 的 に 撮 る と い う こ と は 仰 な の か ?

すが︑ よく考えてみると︑ あ る 物 体 を ﹁住まい﹂ないかと記憶しています︒で︑﹁わしは現代建築

ころには︑もうほとんど撮っていなかったのでは

そ の 時 代 に 彼 は 同 調 し て い た ︒ 七0 年 代 に 入 っ たはびっくりしちゃいました︒コーヒーカップが岡だから︑村井舘さんに陥っていただいたときににいちばん教わったわけです︒

いう意味では︑基本的にちゃんと撮るという世代

Jはもういいや﹂ということで︑竣工写真を磁るの両の前面に大きくあったりして︑ああ︑若い佐代

士川伝性仔住︒
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かなということを︑ 山 梨 さ ん や 植 山 さ ん の 話 を 開BBタ リ ア 紀 行 い で の 建 築 とをやめて︑ ゲーテの F'
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きながら考えておりました︒

その建築がどういう具合にできているのかをわかのですが︑ 児ていた建築の写真純誌というものは︑

高梨

伐は山地築写真というのはやったことがないとの距離など︑ ご感想をお向きしたいのですが︒

そういうな昧で︑大変な人です︒暗室でのフィル

っ て い る ﹂ と か ︑ そ れ が 撲 に は す ご く 而 けかった︒

ころがあるんですが︑﹁ドイ ツ 訴 で い う と こ う な

制訳で読んでいたから︑どうしてもわからないと教えられたんです︒彼は原一訟を読んでいて︑僕はに造品川が深く︑ハイデッガーも撲は平山さんからっ て い る ︒ だ か ら ︑ ど の 写 真 家 も は分が見ているをぬるとすごく一本開気がいい︒速くまで床が広がも勝手に﹁床の川沿一﹂と呼んでいたんだけど︑床植田その前に川澄明男さんがわます︒僕はこれんと・::︒

中谷年代的には︑村沢さんたちのあとが二川さ

真家が次々と現われたという感じです︒

なんだと︒⁝一川川幸夫さんにしろ︑建築界に違う写らせることが仕引の条件ということからいくと︑

ム担保や引き伸しの作業のときも︑バッハを聴く

風景に溺れないために︑たとえば平山さんはまずていました︒また︑その写真がすごくいいんです立︒

建 築 の 突 き 出 た 部 分 を 被 る の がt 子 い ︒ 村 沢 さ ん

同社で貼っていた村沢文雄さんです︒平山さんは九時︑平山さんの向こうを張っていたのが︑彰

植田そのころはまだ写真家と建築写真家は全然住宅い此代になるのですか︒

たとえば高梨さんであったり︑植問さんの﹃都市

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まいだったころの写兵であって︑本の往築がかなり端正なたたず

はehO年代で︑ だから︑ まだれ

平山さんが活眼されたのですけれども︒

断り方が変わっていく民間が耐什いなと思ったの

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そういう端正な建築写真家の年代のあとが︑は引っ込んだところを蹴るのがものすごく上手い︒

違う世界だったのじゃないかな︒一わ元泰博さんだμ吋

山建築の粁実なんか貼らせたら:::︒だから︑僕

けは別なようにみえたんですが︒

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山さんは︑ ど ち ら か と い う と 出 成 的 に カ チ っ と 陥は勝子に﹁粁災の村沢﹂︑﹁突出の一千山﹂なんて呼中谷僕にはお梨さんの正二と﹃都市住宅﹂の

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中谷
でグルッと

んでいた︒傾向が述うので︑二人は仲が良かった︒

写真というのは︑非常に連続して見えるのです︒

る五ですよね︒ そこから村沢さんはまだ乾板で蹴っている時代です︒ そう

そこはずいぶん学びました︒にはぷ山市住宅しの写真は兄やすいと忠います︒

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ディテールの写真だったり︑ 山刊にっぽの空間の写兵んですね︒それで時間を計っている︒そういう写構造を撮るんだと︒それから︑広免レンズは建築{;Fが多かったんですね︒ 僕 は 人 が 入 っ て い る 写 真 と真家だった︒そんな平山さんから判明日っているから︑でひと湧り貼ったあとは︑ライカでパチパチ撮っ写真に欠かせない武器ですが︑市下山さんは 4× 5ftFでいろいろなことをなさっていたのだというのが︑構造的にしっかり見るというか︑単なる一本間気だ

いまして︒
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川さん︑

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いちばん最初に平山忠治さんのいうのはあまり兄ていなかったので︑ちょっと鷲きでした︒ すいません︑ 認識が後れて平山さんはもともとドイツ文学︑ドイツの苛楽って全然違うんだ︑そこに雰囲気をつくる揖り方の誌而

都市を辿る旅に出たのです︒

植問さんがお話しになった
宅の写真を尚梨さんがごむになって︑ ご自身の写真

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けという写山パは使っていないつもりです︒基本的苔

お付きをされたということを聞いたのですが︑ゐ十中植

と似ているのは︑僕の写真には人物は写っていな

ないですから︑それがいま見せていただいた写真

っちゃって:::︒構造を写そうとかいうことではだ か ら ︑ 当 然 そ の ま ま 生 活 が 写 返 霧 務 総 川 寄 ︑仏内でも物は何も動かしていない畿額制緩欄州議議問
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んです︑あるままという感じで︒緩議襲撃欝餐警護て撮っていたものですから︑(丞鶏欝饗審議銀欝

高梨﹃町﹄は記録写真と思っ弘議畿欝欝ヂ

メージはそのころあったのですか︒

端正なものの骨格だけでは物足りないみたいなイ

ある種の空気を共有しているというか︑そういういてくださったのだと思うけれど︑﹁対象化しな

高 梨 そ れ で ︑ 植 田 さ ん が ﹃S D﹄ 誌 に 書 評 で 書まっすぐに見えているみたいな:::︒

植田非常に見やすいですよね︒本当に物だけが感じになるんです︒ていって︑﹁きょうはこれで終わりだ 1﹂ と い ういんです︒本当にエネルギーがスl ッとなくなっをよじって撒っているんですよ(笑)︒それがな

それまでのいわゆる作品というのは︑やっぱり身撮影を終わると︑本当にすっきりしていました︒

魂胆はないの︒変な言い方だけど︒あの仕事は︑左へやったりしていたらだめなんです︒だから︑から写真ってとても面白い︒人が写っていたからっている人を見ると︑逆に自然体に見えない︒だしまう︒特に最近︑携帯とか小さいデジカメで撮

真は︑妙にこの手前にカメラがあるなと意識してラがあるなという感じがない︒軽く撮っている写ほど重い機材を使っているのに︑全然ここにカメ

パリの写真も︑あの写真家は身体の筋肉が削げる

態度で撮られたからだと思うんです︒アッジェのさせなくなる︒それはきっと高梨さんがそういういうわけか︑そこにまったくカメラの存在を感じね︒大型で扱いにくい重いカメラで撮ると︑どうちばん肉眼に近いと思っていたけど︑逆なんです

るカメラがその場でパッパッと撮れる︑それがいjdいのですが︑そういう生活の感じがあるというか︑い ﹂ と ︒ つ ま り ︑ 写 真 家 が 自 分 の 身振り丸出しでといって︑その住宅に人が住んでいるふうには見バ滋

それだと思うんです︒

えないとか︒

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植田高梨さんはアングルを決めるのにどうやっがかかっている︒それはなしにしようと忠ったん

撮った写真は見にくいですよね︒一つフィルターLておられるのですか︒たとえば桶があって︑もうているわけではない︒やはり﹃町﹄には確聞としそうすると︑もちろん単なる雰囲気で撮っさったと思うけど︑そういう感じなんですね︒だた︑ある種クラシックともいえるような構図といです︒あの写真は﹁出入り自由﹂ともお書きくだ

こっちに向けたらいいとか︑いろいろ判断されるから︑撮っているとどんどん自分がなくなってい

うのがきちんとあるんですよね︒

一つ何かがあった場合︑重なってはまずいとか︑わけでしょう︒やっていると︑今度は上の看板がくんです︒の前僕がやっていた﹃ブロヴォ l ク ﹄ は ︑ か な りです︒だから︑据える前に全部決めるんです︒そ回やり直すことになる︒僕︑ポラロイドというの理に﹁待ってくれ﹂とはいえませんよね︒もう一と︑その家の人がトイレにいきたくなる︒人の生

中山︿ロその後の高梨さんのお仕事の流れをきょうというのはわからないと思うんですね︒

ことがわかりやすく︑ここはこうなっているのだ

思えない︒じゃなかったら︑あんなにいろいろな

僕はしっかりした空間の構図があるとしか乱暴なというか︑写真家の身振りがしゃしゃり出は嫌いでいっさい使っていないし︑使っても︑一お開きして︑ああ︑なるほどと思ったのですが︑露出を二四分もかけているでしょう︒そうする

でくる写真︒そうではなくて︑引いていく︒まし

回撮って二四分たつと︑露出は参考にならない︒

町がなくなり︑実体がなくなって︑地名もなくな

高梨大きなカメラはのぞいて迷ったらだめなんて︑吋町﹄のときはもう一度写真について考えよ

だから︑一発勝負︒そういう意味で︑ものすごくて も リ ア リ テ ィ ー が あ る と 思 っ た ん で す ね ︒ じOうということもあったものだから︑見たら迷わな

持通︑小さくてすぐ出せて自動鉱山ができりつつある︑最終的には表層だ︑という流れがと田見えできたりとか・・・・・・︒

中谷植

シンプルな写真行為でしたね︒
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いで︑それに合ったレンズをくっつけて︑カメラを川州︑えたらそのままです︒ カ メ ラ を 右 に や っ た り椋が共有されている︒そのモデルはいまの建築の写

年 代 ︑ 八0年 代 ︑ 九0年 代 の 感 覚 を 持 続 し て 先 生

いでしょう︒﹁それほど疎外されているのか﹂とは︑それもあるのじゃないですか︒なんか淡々しょ︒最近の建築写真が小ぎれいになったというのるための道具としてのフィルムという認識がありていたんですね︒モノクロというのは︑表現をすたものですから︑写真はポジで撮るものだと思っ

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真にも通じていくのではないかと思います︒

ようなものだから︑いまの荘い写真家のカラーと写らないんですから︒色が出れば嬬けもんというた だ ︑ 僕 が ス タ ー ト し た こ ろ は ︑ カ ラiな ん かいか﹂と︒撲はモノクロが多かったですから︒

を出現させれば︑そのほうがずっといいのじゃな

それを撒って自分の思うようなある極の抽象作用というスタンスに見える︒実佐川介はカ一フl だから︑でいうとテレホンパンチみたいに︑いくぞいくぞといってお化けが出てくるみたいな︑ボクシング

象だぞ︑自己表現だぞというのは︑出るぞ山山るぞ

彼が僕に一一一一口ったのは︑﹁モノクロームだぞ︑抽に教わった関係です︒

彼は大学で︑撲は桑沢の夜間部で︑大辻清司先生

高梨白閉山さんは非常に尊敬している写真家です︒

ぜひ︒

おっしゃっていたのですが︒そのあたりのことを︑がきっかけで︑しばらくはモノクロを撒らないと植田高架さんは︑白山改哉さんに一一一日われたこと

兼平雄樹(写真家)同制相会アパ

いと(笑)︒

なんでいってられない︒年も年ですから︑急がな

かっていまずからね︒いまや保存がどうのこうのっ た と い う こ と も あ る の で す け れ ど も ︑ 一 O 年かに勤めていたから︑会開を経巡るのに時間がかか

世間梨本当に長いんですよね︒﹃初閣﹄は︑学校意味で両白かった︒

またカラーをやられているというのは︑そういうゃったことで︑それが逆に畠山さんに挑発されてだから︑モノクロに決めているんだよ﹂とおっしいるテーマが長いから︑カラーだと槌色しちゃう︒ても印象的だったのは︑﹁僕はいつも追いかけて

植田高梨さんに最初にお目にかかったときにとガでいじるのは雄だと思って:::︒

までもカラ!で︑それもポジでやっています︒ネ

そ ん な こ と が あ っ て ︑ カ ラiを 始 め た ん で す ︒ いのか﹂といわれてね(笑)︒それが根にあるから︒

n 梨君︑そんなにきみは疎外されているさんにコ 川ぽい写真だったんです︒そのときに︑桑原甲子雄

ると︑写真にするときの光に対する感覚も変わっえちゃっている︒そういう時代に生まれ育っていいわけです︒何でもかんでもクリアにスパンと見和風建築にあるような︑ほの明るさというのはな

一つとってみても︑この部屋の照明もそうですが︑も明るくなっていくというのは︑コンビニの照明思うのですが︑われわれの世代の写真がどうしてえる光が違うということに気づくわけです︒と︑住んでいて見えてくる光と︑外からいって見ら住み込んで撤るようになったんです︒そうする

僕は外から通って撮っていたのですが︑途中か大事なものをなるべく設さずに出したいからです︒

ラl で 撮 っ て い ま す ︒ そ の 人 た ち に と っ て 必 要 でるんですね︒そういうものを出したくて︑ネガカ

がりにあるものがその人にとって重要だったりすはそこにあるものが見えているわけです︒その暗見たときには認識できなくても︑住んでいる人に出るということがあります︒実は外からきた人がなるのですが︑ネガカラーだと暗部が潰れないで

それで︑関潤会を撮るときになんでという話に宇品?しれ ︒のつき合い方と述︑つんです︒だから︑ちゃんとすートを蹴って一 O年になります︒ていると忠︑つんです︒﹁時代の光﹂とか﹁時代の設いたくなります︒撲は﹃プロヴオ￨ク﹄で白っるのはモノクロでしか考えられなかったわけです︒

最初のころはモノクロで撒ってい色﹂というのが必ずあると思︑つんです︒そういういまどきの写真の傾向と町を撮るスタンツ

そう思っていたときに︑向間山さんがふいとそうい

ま し た ︒ そ の あ と カ ラi のポジに色で撮るのがわれわれの殴代の感覚だと思います︒

おそらくそれをとらえるのが写真家の仕事だとうものだから︑じゃ︑挑発に乗ろうと思って:・:・︒

なりました︒それは単純に︑僕は広告の現場にい僕 は ネ ガ カ ラl で い じ る の 好 き じ ゃ な い ん で す

を撒る人間にとってはバイブルになっています︒

代の写真家で町を撮る︑集合住宅を撮る︑住まい

視線なのではないか︒﹃問﹄は︑われわれ若い世

うのが︑都市とか住まいを撮る写真家の共通するくなっていっても︑そのあとも見続けていくとい

歩き続ける︑たとえ町が壊れていっても︑何がな

通っていらっしゃる︒その通い続ける︑あるいはておられました︒撮っただけではなく︑その後もという話をしたあとに︑必ず最近はどうだと言っ方になっているんですが︑高梨さんが前に撤った

僕の場合は︑通いきれないから住むという撮り別していません︒

なものと都市の風景を撮るということはあまり区を撮っているんですが︑遇刊誌的し︑自分の作品として都市の風景

週刊誌の建築写真を撮っています

山岸剛(写真家)僕はいわゆるることであります︒の写真家も意識して受け継いでいこうと思っていなと思うので︑そういうことはわれわれ若い世代をとらえようということをなさっていたのだろうていたこととい︑つのは︑ お そ ら く 生 き て い る 瞬 間っていけないわけです︒

れない︒でも︑個人ではあれほど均質な形ではやでは写真を撮った個人の名前は見えにくいかもしのは消すわけにはいかない︒その結果︑﹃新建築﹄写真であることは間違いない︒その重要性という織が延々と同じクオリティ i でつくり出している

参照しているのは︑ああいう一つのシステム︑組

ろなことができるわけです︒結局︑何かといえばこちらは安心して人聞を入れて撮るとか︑いろい

ずっと撮り続けているわけです︒あれがあるので﹃新建築﹄は︑五0年 代 か ら 延 々 と 竣 工 写 真 をの同潤会特集は僕が五歳ぐらいのときに出ている

また︑開潤会を撮っていますと︑可抑制市住宅﹄

ものが現出しているかどうかというのは︑僕は別住宅を撮ることと︑写真に住まいらしさみたいな

はたして住宅写真というのがあるのかどうか︒

イアウトとか︑本にしていく編集者の責任︑いやというのだったら︑写真家のせいではなくて︑レ界の記録がある︒だから︑もしそれがつまらない

基本的にはそういう仕組みのなかに日本の建築のですが︑いまでもわれわれにとっては乗り越えの問題だと思っています︒

建築家にすべてがかかっているのかな︒

られない一つの大きな壁で︑あれがバイブルとしあわあわ生きているというのが撮れているんですね︒だかし︑しっかりした生活があって︑安定して建物がどのアパートもちゃんと生きている︒輝いているいう意思でやっているんですけれども︑あの時代︑なっていって︑その最期をちゃんと記録したいと

一
二

O年 ︑ 四O年 や っ た ら ︑ 編 集 者 も く た び れ る けす︒というのは︑﹃都市住宅﹄のようなやり方でう結論に傾斜しないようにしたいなと思っていま

な︑妙にきれいなものはどうしょうもない﹂とい植田僕は︑﹁竣工写真日誰も写っていないようのかもしれないと思います︒

よくぞ撮った﹂︑﹁生活を撮った﹂というのだけど︑ころが︑人が住んでいる写真というのは︑﹁いや︑んな写真は個人ではそう簡単にはやれません︒とみていて︑曲がりを正しながらやるわけです︒あークを全部並べていくときに︑遠くから望遠鏡でってよくわかりました︒たとえばテーブルにフォを撮るのがいかに大変かというのは︑一回つき合高梨さんが言われた﹁淡々しさ﹂というのは︑ら︑記事を読んでいても︑住まい方をみていてもど︑読者もたまりませんよ︒くたびれちゃう︒何山引っ越してからその建物が壊れるまで︑おそらくてその後の間潤会研究に続いていっているんです︒

すごく面白いんです︒

かにつけ﹃新建築﹄の写真は︑﹁無機的な写真:・﹂

三O年︑四O年︑場合によっては一 O O年の関︑住宅はまだいいけれど︑ホテルの宴会場の写真

なんで竣工写真がつまらないかというと︑おそとやり玉に挙げられるんだけど︑実はいちばん建毎臼撮るチャンスがあるわけだから︒

写 真 の 技 法 が 少 し 露 出 オi パ!という傾向はある

らくそれは建物が生きていないから︑生まれたて

築写真として撮影が大変なのは︑﹃新建築﹄つま僕らの世代は︑ちょうど同潤会がパタパタなくということに絡んでくると思うんです︒高梨さん

り竣工写真です︒当然ですね︒

写真家が本当に大変なのは︑チャンスがあるかの仕事の吋町﹄とか︑﹃都市住宅﹄でやろうとし味深かったのですが︑文学とか映ょうお話を伺っていて︑すごく興

長鳥明夫 (HOME編 集 部 ) き

ないか︑ それが重要だと思います︒

いるのは明瞭ですよね︒こういうところはすごくウス﹂の撮り方に比べて︑全体が見えなくなって

ト ハ ウ ス ﹂ は ︑ 僕 が 見 知 っ て い た ﹁ コ ル ゲlトハ

中 谷 ﹃ 昭 和 住 宅 メ モ リib に絞った﹁コルゲーる﹂ということ︒都市の表面みたいなものに関心

吋﹀円︑の出口どでは︑﹁都市の表面性に関心があom'
イ メ ー ジ が あ っ て ︑ い ち ば ん 最 近 の ﹃Zる﹂という表現︑都市が身体化されているような

あわあわがせり上がってきているということと︑﹁最近のをつくったときに︑高梨さん︑山中平卓馬さんのポージがあります︒吋昭和住宅メモリー﹄という本されていて︑それがすごくうるさいなというイメいるのです︒のかな︑というのが今回の特集企画につながってイメージの写真になった︒これはどういうことなです︒今出︑者い女性写真家が搬ったら全く違う

僕は宮本隆司さんが織った写真が大好きだったん

鯨井勇さんの﹁ブl ライエ﹂ですが︑まず初めに面性というのは︑文学ですよね︒その文学は物をの現時点の興味のありようというか︑内面性︒内

あって仕事を始めているのだけれども︑それは僕んです︒だいたいちゃんとテl マみたいなものがOω 吋﹀戸の回目﹀﹄は特異な
高 梨 僕 の 中 で は 吋Zいうことに関してご説明いただけたらと思います︒

雑誌における表層的なものに対する関心の距離と

写真は淡々しい﹂という話があって︑最近の建築

ジをお市りしたのですが︑そういうのを見ると︑

南後出和(東京大学大学院学際情令品購謬

忌み嫌ってきた︒たとえば斎藤美奈子さんの﹃文に敢闘かせてもらった而白いなと思いました︒

本当にリアルだなと︒すごくいいなと思います︒

報学府博士課程)最近︑編集者難輯薄織協繍瀦

学的商品学﹄という本のなかに︑近代小説のバイ

僕が﹃昭和住宅メモリー

耐のいわゆるリアリズムというの

つまり︑都市を撮る場合は︑そこは公の場ですが︑の役割ということに関心をもって調欝〆際総監

ブルみたいになっているヱミl ル・フアゲの﹃読b住宅という他人のプライベートのいちばん'民を見いまして︑たとえばレイアウトのは︑作為を消すということの作為が前面に押し出せてもらう︒そうすると︑何か理由づけがすごく問題であるとか︑マスメディアを媒介して構築さてきた﹂という一言い草があります︒﹁小説に必要書術﹄が引用されていて︑﹁近代小説は物を抑一枕しですが︑絞ってしまうと︑読者から問合せがあっそれを無理をお願いして掲載させていただいたの﹁もう雑誌に出したくない﹂とおっしゃっていて︑ス﹂というすごく有名なお宅ですが︑ご家族は︑陥んでいます︒

なのか︒どういうふうに扱うかということを常に状態を指すのか︒ちょっと難しい問題だと忠︑つん

きられていない﹂という次元は︑どういうようなと︑﹁建築が生きられる﹂という次元と﹁写真が生流れ︑多木浩二さんがよく使われる言い方をする

住まい予が入って生活のありのままを撮るというていない﹂という言い方をするときに︑その後︑思うんです︒竣工時点における建築を﹁生きられっと僕の中にある︒僕は人物写真も結構撮っていは最近思いついたことではなくて︑澱みたいにず

そういうことが前からあって︑表面性というの近代小説は重要だったということがあるんです︒

残り続けるものを選ぶ﹂とか︑そういう心遣いが﹁時間がたつでも流行遅れにならないよう︑長くる﹂とか︑﹁物の描写はなるべく予想にする﹂とか︑不可欠な内面描写に関係しないものは描写は控え

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たりして︑編集者としてどういうふうにすればいですが︑そんなことを考えながら開いていました︒

るんですよ︒﹁オツカレサマ﹂というので新人賞

撲は結構古いお宅を訪問することが多いんです︒

必要だなと︒そこで自分を消して撒るべきなのか︑れるような建築の次元というものがたぶんあるとF

あるいは完全に自分を他者として外から撮るべきいのかちょっとわからなくて︑やみくもに進んでもう一つ︑高梨さんのお話で面白い表現だなとを受賞したのですが︑東京オリンピックの年に︑たとえば故・川合健こさんの﹁コルゲートハウ

いるような感じです︒写真家の方とはまた問題の思ったのは︑﹁町を歩いているうちに地続きにな次元が述︑っと忠うんですけれども︒

本九まで︑一二か月連載で撮ったんです︒そのとテレビに登場してくる人物を︑長谷川一夫から坂でも取材しなくてもいいんじゃない︒それについじような原稿を書かされて︑﹁同じ建築をいつまたがって︑僕はその人たちのために八四ぐらい同て︑その融合加減が客観性を帯ぴることがある︑するように語られるのだけれども︑たまに融合しいうコンポジションもある︒これがいつもは相反いったものがあるのと同時に︑住まいの見え方と

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住総研では︑本号の﹁住宅写真﹂特集に際し︑左記の図お待ちしております︒図書室の利用案内は︑日出資の﹁住窪田を蔵書として住総研図警室に購入しました︒ご利用を総研ニューズレタl﹂の図審室だよりの墳をご覧下さい︒

年になってまた︑白っぽい写真が多いなというの

そ れ を 丹 念 に 拾 い 出 し ︑ 生 か し て ︑ 二O年 前 に 撮

時間のなかで埋もれていく写真があるとすれば︑の風雅﹄集英社

R﹄Vナ‑岡本茂男(井上鏡︑千宗室監修)﹃一ニ渓閣一明治数寄者‑{呂本隆一一叶﹃建築の黙示録﹄平凡相TOTO出版﹀のF 朝日新山ね‑矢萩喜従郎﹃多中心の思考﹄誠文堂新光社

book制作委員会

H 山版
京総造形芸術大学縦吋写真.技法と表引い角川小 以

dきの撮り方は︑ベルソナ(仮面)なんです︒てはほとんど語られることは語ったんじゃない﹂

写真集︑司都市住宅﹄の写真は︑十分に﹁住宅写真﹂

普通の人物写真というのは︑その人の内面を描

自分がストレートにいって取材すべきものを︑という名前を冠しうる作品だったと︑きょうあらこれがいい写真だと思うのです︒それに﹁住宅写描写﹂といっていたけど︑それがはじめからなし

ツテをたどってスム i ス に や ろ う と す る ︒ も ち ろ

ためて再認識しました︒といったら︑その編集者は﹁でも︑私は見ていなの写真を撮っちゃったんです︒その人たちを白いん若い人に自分がかつて取材したいい建築はみて写するとか︑タレントならタレントの正面の逆をスタジオに連れてきて︑そこで演技させて撮ってもらいたいけれど︑実に単純に﹁この建築を見た

真﹂という名前を冠したい︒やはり﹃町﹄といういるんです︒いま見ると冷や汗ものだけど︑オリい﹂という︑編集者の役得的掲載の仕方が多すぎいんですよ﹂とい︑つんだよね︒

ンピックの年だから︑官(さんをランニングシャツ

撮 る と か ︑ 挿 話 と か エ ピ ソi ド を 絡 め て ﹁ 内 面 性にさせて︑ビーナスの石育を投げさせているんでる︒たとえばAさんならAさ ん と い う 建 築 家 に ワ
l ッと集中していながら︑またみんなでAさんの文責日編集部)す︒仮面がそこにあって︑それを分析しようとい悪口をいうみたいなね︒そういうジャーナリズム@う︑はじめから表面なんです︒

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42 毎日コミュニケ
口同梨聞旦﹃地名論問問2 5 目

・高梨曲旦﹁阿 b朝日新開社と︑いろいろな挑発に乗ってみて︑それでやろうった写真でも︑それこそノスタルジ!ということーションズと思った︒だから︑それには輪郭がないんです︒

ではない︑ちゃんとした写真家が自分のべ i スでイン山口︒口可阿国︒戸出品自信口印伶oヨ包‑︒︿R50 君︒ユ会

‑臨時塚光政・毛綱毅時制吋叩小知詠人一詠み人知らずのデザはとても嫌なんですね︒

この次はちゃんとやります︒いまの白っぽい写真撮っていたという︑そういう知られざる鉱脈をみだから︑僕の大命題であるわけ︒そいつがこのとか小ぎれいな写真ということと一緒に話ができんなの財産として常に還元していくみたいな大き・矢萩喜従郊吋平副山空間身体ω﹄誠文堂新光社‑矢萩登山従郎﹃パサl ジユ℃﹀

・高梨堕吋20印︑﹃﹀?の回目﹀﹄平凡社

ないので︑すみません︒僕のエゴイズムですけれなシステムのなかで︑個人の思いだけがシンプル

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に見えるような︑それを雑誌と呼べるとすれば︑建築を愛してやまない雑誌ができればいちばんい﹂れからの雑誌について話をしてください︒

いと思います︒‑馬場正尊・原田幸子編﹃同一円 FO円
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中山︿口植田さん︑

植田これからの雑誌というのは︑それは本当に中山資どうもありがとうございました︒﹁住宅写・飯沢耕太郎 JH
寸真とことば﹄集英社新書

編集者の姿勢がこれからどういうふうにつくられ真とは何か﹂ということですけれども︑先生方やH缶︐
詰gp 印︒門問︒者︑青山勝訳﹃明るい部屋の謎・︑・
文と無意識﹄人文書院ていくかによって決まるような気がします︒たと皆さまのご意見を仰って︑建築のコンポジションと‑森山大道﹃犬の記憶﹄河出者一同時新制付

えばある建築家がつくった住宅を必ず編集者は兄

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真について
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から一言うのではないが︑もともと建築と写真とは発生の時から密接な関係に写真を見るときに︑何が写されているのかが問題になることはあっても︑れる光によって映し出された外の光景を挑めていたのが︑写真の起源と深くいう意味である︒時く閉ざされた部屋の控面に︑一方の提の小さな穴からもあったのである︒カメラの語源はカメラ・オブスキュラであり︑時い部屋と写真そのものについて陪われることはないだろう︒建築写真と限定して写合などということは問題にはならなかった︒現在︑写真をめぐる状況は大変ながなぜ写されたのか︑人はなぜ写真をそれほどまでに必要とし眺めるのか︑た機能である︒そこに何が写っているのかだけが問題なのである︒その写真非常に便利な技術であって︑写って当然︑写されて当たり前のごくありふれ

欠くべからざるコミニュケーション手段である︒現代に生きる我々にとって空間である︒写真は建築かみ出されたものなのである︒建築は生みの親︑って︑写真の発明へとつながっていった︒カメラとは︑もとをただせば建築

感光材料が発見されるまでには長い年月が必要だった︒感光材料の発見によめのカメラ・オブスキュラ︑すなわち暗い部屋はあったのだが︑実用可能なある︒写真を成立させるものは︑光と間と感光材料である︒閣を確保するたの映像を感光材料に反応させて国定化させる︑というのが写真の基本原理で時い部屋︑あるいは暗い箱に関を確保して光を導き入れ映像を結ばせ︑そ関係している︒

変革期を迎えており︑デジタルカメラや通信技術革新によって︑従米からの写真は子供である︒

カメラ・オブスキュラの内部に投影される街の光景を眺める見せ物小康が︑うだ︒自の前に見︑える風景を桃めていれば十分だと思うのだが︑なぜか映像

現在でも︑スコットランドのエジンパラなどで観光客相手に商売しているそ

わたしが本格的に写真を撮り始めたのは建築雑誌の編集に関わるようにな

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として映された風景を見なければ気が済まないのが︑人間の不可思議な所で築を括ることで撮影技術や写真を学んだことになる︒建築写真を撮っていたってからなので︑被写体として住宅や建築を掻影することが多く︑住宅や建ついて考え直すことが必要な時期に入ったのだと忠う︒

た状況だからこそ写真の存在を問い直すことは意義があり︑写真そのものにフィルムや印画紙を用いるアナログ写真は絶滅の危機を迎えている︒こうし真を見ているのかなどと考える入はまずいないだろう︒写真は人間にとってを考えてみても︑そこに写されている建築に意味があるのであって︑なぜ写写真は建築が生みの親

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の文明であると言っても過言ではない︒

を一言う領域はない︒見ることよりも︑より良い肌触りや静かさの中で楽しんと考えられる︒実際に人の生活する住宅ほど︑視覚以外の知覚が大きくモノ住宅とは︑自然に対して人間が生活するために空間を確保したものである

建築は不動産と呼ばれるように︑基本的には動かすことのできないものでだり休養したりすること︑香りと共に食べて味わうことが何よりも重要な要

建築と写真ある︒建築を見ょうとするならば︑それが建てられている場所まで出かけて素となる︒住居の設計では︑視覚以外の知覚による空間認識が実は重要な問かもしれないが︑実際に住んでみると欠点だらけというのが多い︒見た目な行かなければならない︒建築を本当に知ろうとするのであれば︑その建築が空間を認識するためには︑生身の身体で感応することが最もよく建築を知ど無用だと一言っているのではない︒視覚的要素は欠くことのできない重要なある場所まで足を運んで建築を眺め︑内部に入って建築空間を肌身で感じるる方法である︒住宅なら︑そこに泊まってみなければ︑どこがいいのか惑い

要素であるが︑視覚ばかりが開題にされるために︑それ以外の知覚領域がお題なのである︒視覚的要素ばかりが強調された住宅は︑見かけは素晴らしいのかわからない︒暮らしてみなければ本当のことなどわかりょうがない︒少ろそかにされることが多いということである︒このことは︑たとえば身体障しかない︒

なくとも家に入って︑ある程度の時間過ごしてみなければ︑居心地などといあると思っている︒写真という技術が実に便利で役に立ち︑人間に過剰なリ害者が居住するための住宅を考えてみればより一層明らかになるだろう︒建

アリティを感じさせるために︑建築することの本質的な目的が揺らいでいる

う身体感覚は理解のしょうがない︒建築に関する︑ほとんどすべてのことは建築と建築写真とは︑まったくの別物である︒建築写真を見ただけで︑そのではないだろうか︒端的に一言ってしまうと︑写真に撮られるために建築が築写真が︑現代建築における視覚偏重に果たした役割は非常に大きなものがの建築を知ったと思うのは大きな誤りである︒建築ほど実際の建築と写真とあるのではないのだ︒しかし︑見られることが目的である建築も世の中には現場に行かなければわからないのである︒

が︑かけ離れたものはない︒建築雑誌などであらかじめ写真を見て実際の建あるから︑問題は複雑だ︒

ベートな建築や個人住宅など見学が許可されない建築や︑消滅した建築であを見ることが不可能な場合に︑建築写真の果たす役割は大変大きい︒プライ

それでは︑建築写真の存在理由とは一体何であるのか︒現地に行って建築に不自由で思い通りにならない建築写真撮影など︑無用になるに違いない︒

晴れか雨かなどの自然現象に大きく左右され︑撮影ポイントやアングルが実らば︑建築竣工写真は近い将来︑無用になる可能性が大いにある︒撮影時に︑る完成予想図が描けているはずである︒想定の範圏内で事足りるのであるな

スがこれだけ発達した現在︑設計図面からだけでも︑かなりリアリティのあことの補助効巣と考えるのが良いように思う︒コンピュータ・グラフィック

建築写真を見るということは︑設計図面を立体的に眺め︑空間を想像することである︒ここに視覚が優先させられた建築と︑そうでない建築との違い
写爽草創期に撮られたカルナック神殿 (1852~手)築を訪ねてみると︑いかに写真と現物が違っているかと実感するのは毎度のがある︒人間は視覚が異様に発達したために︑
視覚最優先の文明をつくり上げてきた︒大きく発達した脳から突出するかたちで︑眼球が一政郊の前面に位置しているのが︑なによりの証拠である︒近代文明
そのものが視覚最優先?キシム・テ。ュ・カン『エジフ。ト、ヌビア、ノマレス
チナ、シリア 1849‑51年の J
jJ'l:スケソチ』より。

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垂直線にピツタりと重なり合わなければならな写された建造物は︑建築家が線を引く立国図のれば︑ すでに崎川持された写真を見ることしか方法はないわけである︒
発明されたて八三九年から十数年を経ずして︑ 中 近 東 の 古 代 遺 跡 を 撮 影 記 録

いのである︒これは︑なにも現代の建築雑誌に

物のほとんどん点てが︑垂直に立ち上がって描か

ロッパ古典のルネッサンス絵画に見られる建築

掲絞されている写真だけのことではない︒ヨーとしたマキシム・デユ・カンの 吋エジプト︑ ヌビア︑ パ レ ス チ ナ と シ リ アbいう写真集が出版されている︒ こ の 史 上 初 の 遺 跡 写 真 集 に は ピ ラ ミ ッ ド や ス
フインクスをはじめシリアの神殿など︑ 当 時 で は 見 学 困 難 な 建 造 物 を 数 多 く
収めており︑ 机上で簡単に見ることを可能にした︒ このことからもわかるよイ︒している水準器は︑水平を測定するための道院一一ハれている︒大型テクニカル・カメラに必ず付随主というメディアを必要としていたのである︒ 日 大 で 動 か し ょ う が な く 大 地ル断であるが︑建設現場で必ず用いられる水準器と︑つに︑ そこに行かなければ見られないという建築の特性は︑ んたは何よりも写に根付いてしまったものとしての建築を見るために︑ 速 く 離 れ た 所 で 子 に と十地問途において一致している︒撮影現場で建設時

hペ水平を測定し垂直を確認するのである︒両様に21

テ政って散布な一千両の耐像として眺められるという写真の特性は︑ 設 も が 待 ち 梨

計と同じように︑建設の最も恭本的な基準となる

アオリとピント

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一ア ‑イ附コンパスを用いて方位を測定し︑太陽の位置か‑べら日射しの方向を割り出して建築物への陽の当に決められたように撮影され放べられている︒ もちろん︑ カメラや写真では河川さらにフォーカスの問題もある︒建築写真の

日川たり具合を確かめる︒

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なく建築や住宅の専門誌なのだから︑ 情報としての建築が主要なのであって︑‑フ川ほとんどは同耐のすべてにピントが合っている︒

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伝えたい叫品協がキッチリあればそれ以外の情報は必要ない︒ 建 築 写 真 の 場 合

カメラを三脚に据えてブレを防止し︑レンズの絞りを最大限ギリギリに絞り

2に僧﹂ 1し日村八日川川

こうした事柄が︑ かなり顕苦に表れているジャンルであると汚える︒ それは込んでボケも排除したうえで︑あらゆるものにピントを合わせた︑パン・フ

勾凡出版される建築雑誌に指紋されている写真のほとんどが︑大多紋の往築写真が︑ 大型のテクニカル・カメラを市いて撒影されている心不ォ ー カ ス で 識 影 す る ︒ 建 築 の デ ィ テ ー ル や テ ク ス チ ャl が ︑ よ く 見 て 取 れ る:ーによるものであるに遠いない︒速くのものが小さく見えるのは自然なことでようにとの配慮によるものであろうかと忠われるが︑すべてが均質にシャープな映像というのは現実世界のものではない︒すべてのものを白日の下に明占︑四ぷ︑円︑︑晶︑︑
LfoL 州而に写された建築の上部が小さくならず︑ 前 万 と 同 じ 大 き さ で 立

るく刺し出して見つめ夜そうという︑ルネッサンス絵画と多くの点で共通す

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ち上がっている︒ 間角い写真両耐の小で︑ す べ て の 建 築 は 真 つ 泣 ぐ 翠 政 に 納るものがある︒遠近法を府いて拙かれた速い過去のヨーロッパの建築と同じO

まっている︒ 住築写真の最大の特徴である︑ ア オ リ の 機 龍 が 写 真 の 両 像 を 護ように︑現代の建築写真は︑驚くほど忠実にルネッサンス以米の原則的を開く

ベルリン絵一州知にある一五世紀イタリア・ルネッサンスの画家︑ジョルジ

守って描影されているのである︒

に対して克つ泣く来爪に史ち上がるものが建築である︒ だから︑ 写真に写さほとんどの建築は地耐に対して梁広に建設される︒ 地 球 の 主 力めることによって府られる効果を利用したものだ︒

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中たり前の現象である︒

ほとんどの役築写真では︑ そのようになって町二ノんでいたものだったに違いない︒

ニ「都市建築景観図 jョ・マルティ l ニ の ﹁ 都 市 建 築 景 観 図 ﹂ を 見 て み る と ︑ 一 点 透 視 同 法 の 図 法(7)

れている建築の梁直線は州保の小でも垂直でなければならない︒ 府地築写真にJ也

段階︑世界を見る道具としての写真が出現するまでの絵画の歴史を重く背負リアリティを感じさせる︒建築写真は写真という技術が出来上がるまでの前とっているだけで︑現在のヴェネチアの街並みとほとんど同じなのが奇妙な隅まですべてにピントが合っている︒描かれている人びとが台風な衣服をまた ヴ ェ ネ チ ア の 風 景 に し て も ︑ 建 築 物 は こ と ご と く 垂 直 に 描 か れ ︑ 幽 面の間まったくない︒閉じ絵画館の別室にある一八世紀の画家︑カナレットが描いにピッタリと収まるように現想的な都市像が描かれている︒そこには人影はからない︒人びとは︑割れ目のような部開のようなところから出たり入った

而入口などというものもないから︑いったいどこから入って良いのかさえわ

とんど不可能であった︒なにしろ︑まず娃造物の正面というものがない︒正とえば香港にあった巨大スラム九龍城砦の場合︑その全体像を見ることはほ図法的なモノの見方の呪縛とは無禄な建築と一一一一口っていいのかもしれない︒たはカメラ・オブスキュラによって見るという︑ルネッサンス以降の一点透視されているものが大部分である︒見られることを拒否する建築である︒これ意識されていない︒むしろ︑見られることのないように隠されるように建築Aっているのである︒

りしているのである︒何とか全体像を捕らえようと思ってヘリコプターをチっているのかさっぱりわからなかった︒それでも︑そこで人びとは悠々と見たこともない巨大な集積体が見えるだけで︑建造物がどのような構造になャーターして上空から撮影をしたのだが︑無数のコンクリート塊が密着した

毎日のように写真を撮っていると︑写真の限界がかなりの程度わかってく

写真の限界と影響る︒写真に可能なことなど︑ほんのわずかなことでしかない︒人間の知覚領るべきである︒建築写真の特性をさまざまに列挙してみたが︑その山中でも特けられることによって︑確かな世界であると錯覚させられてしまう危険を知

よって大きな影響を受けたように︑写真以降の建築は明らかに変賢している︒

建築に与えた影響についても無視できないものがある︒絵画が写真の出現に写真が発明されて以降︑建築を写真で見るという観点だけでなく︑写真が日々の生活を送っていた︒に明確にさせておかなければならないのは︑写真が人間の視覚認識に起こす

写真が建築に及ぼしたものについて︑改めて問い直されなければならないだ

域のごく一部分︑世界のほんのわずかな部分でしかないものを巧妙に見せつ

特別なリアリティの感覚である︒その時その現場にいないにもかかわらず︑

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H申 甲 山 出 向 円 ︒ ﹁ 門 ﹃ 巾 開 問HA}

(建築・抑制市ワi クシヨツプ)︑﹃(い﹀河口∞C﹀刃り
同CCω明日山﹄(ベアリン)︑ぷ人徳寺﹄(新潮社)などがある︒八九年︑第一四川木村伊兵衛写
文社︑九六年︑第六凶ヴェ︑不チアビエンナー
レ建築阪に参加し金御子賞︑二O O五年︑第孔十五川芸術選奨文部利半大山口を受針︒ル)︑寸問︒∞開

写災家︒神戸芸術工科大学教校︒
一九凶七年︑東京生まれ︒七一一一年︑多摩美術大
学グラフィックデザイン科卒業︒柑靴誌寸都市川住宅﹂の編集に関わるなかで写真を搬り始める︒写文集に可建築の叫拍手小録﹂(平凡 NU)︑包九
龍城山明﹄(ベヨトル工房)︑﹃﹀コ同一向︒ど(トレヴィ

宮本経司/みやもと・りゅうじ

その場の出米事を見たと錯覚し見たのだと思いこませてしまうことである︒
写真で見たのだから間違いないと感じてしまうことである︒写真というこの上なく便利な技術であるだけに︑その諸刃の刃としての機能を十分に認識しなければならない︒
住宅の撒影の場合︑生活の雑多なモノが大部分取り除かれ︑およそ現実の生活とはかけ離れた絵空事のような場面を設定して撮影される︑﹂とが多々あるようだ︒撮影カメラの背後に家財道具を積み重ねて避難させ︑美しく理想的な設計空間をほんの一瞬だけ出現させて撮影する︒まさに建築写真の中だ
けの夢見るような住宅空間の工作物である︒
世 界 各 都 市 の ス ラ ム ︑ ホl ム レ ス の 住 処 な ど ︑ い わ ゆ る 建 築 計 画 の 領 域 外の住民を眺めていると︑いずれの場合も処物の外観のことなどは︑ほとんど

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写真とい出つ触媒と向き合員フ身体
矢萩 喜 従 部の映像を見た時︑現実との具︑和感を感じられるにも拘わらず︑写真だからと片付けてしまい︑あまりそのことが問題にされないでいるからに他ならない︒

けれども︑その異和感を不思議に捉えて︑関心を示す人がいるとしたら︑何レンズを通した視界と決定的な違いがある人聞の眼
我々は︑建築雑誌などに掲載されている建築写真や住宅写真と︑どのようカメラで対象を描ることは︑人間の隈で対象を把握するように︑カメラの故︑写真の映像がそのようになってしまうのか︑その原因を理解することが現在の建築の動向︑つまり︑構造的な革新性︑素材の新しい提案︑新しい空レンズを通してフィルム︑あるいはデジタル画像に収めることである︒このに向き合っているのだろうか︒次々に出版されるなかにある︑それらの写真

間の提案等が合まれているかであり︑読者はそれらを自分の関心事に沿いな

当然至極なことの中に︑実は現実と違うものを生み出す秘密が幾つも合まれできるだけでも︑写真との距離を縮めることになるのではと思う︒

がら見ている︒けれども︑掲載されている写真そのものに対する印象についている︒それは︑人聞の眼とカメラのレンズでは︑決定的に違いがあることを見る目的として考えられるのは︑当然︑情報を得る為だが︑その情報とは︑て語るとすれば︑ピントが合っているかどうかはすぐに判断されることであに起因している︒

初めに人照の眼について触れると︑我々は︑目の前に見える風景︑あるいるとしても︑椅麗に︑あるいは格好兵く映っている︑写真のアングルを決めるのに対象になっているもののなかで強調したいことがスマートに出ている一つの全体像を紡ぎ出して見ているのだが︑その過程でも︑集積した像を︑は事物を︑容易に一度に捉えられると考えてしまいがちだが︑実はそうはであらためてその種の写真に注目してみると︑多くの場合︑我々が実際に外

その都度︑視覚的に辻棲が合わないような不都合な部分を調整している︒

といった感想や︑それとは逆の感想等を持ちながら見ているというのが︑多部空間︑内部空間を体験して得られる印象とは︑大きく違っていることに気

我々が︑その機能を持ち合わせている眼を持っていることで︑見ることに対きない︒我々の眼は︑瞬時に視点を動かして︑その得られた像を集積しつつ︑付く︒写真が︑実際にある建築や住宅そのものを撮ったものだとしても︑現して何の苦もなく︑あたかも万能な眼を得られたかのように空間を把握してくの人たちの捉え方ではないだろうか︒

実のファサードや空間に対して抱いた印象と較べれば︑嘘の世界とは断定で

一
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いることを見逃してはならない︒

一
方︑ カメラのレンズは︑人聞の眼のような機能は持っていない︒

きないが︑そのぐらいのギャップがあると考えた方がいい︒
何故︑わたしが初めにこのように語るかというと︑建築写真や︑住宅写真

つとして︑対象にした手前の空間が肥大化して映ることが挙げられる︒つまその明山に依り︑建築写真や住宅写真で︑不都合なことが起こってしまう一ろを補正できないままに︑フィルムやデジタル州像に収めてしまうのである︒

川悦山⁝かんしか山川仁川を捉えることができないはかりか︑川県比的にド小川山人口なとこ

写真のポシビリティ

ず︑間切実のような像を紡ぎ出していることを見逃してはならないのである︒

けられなくなる︒このことを捉えても︑写真は︑レンズを通して呪実は陥れぅ︒そのゐに︑ 'H分の山山を通して兄た印象と︑大きく述ってしまうことが避ることである︒そのことで︑たとえ狭い空間だと感じられる室内でも︑写真ものを否定できるものではない︒写真の映像を評し︑現実をえぐると語られけれども︑写真の映像がそのような性格を持つものだとしても︑写真そのり︑実際の空間と較べれば︑子前が横に拡がって見えたり︑長く見えたりすの映像を通して見れば︑そこそこ広い空間と感じてしまうように︑実際の空ることがあることも忘れてはならないからである︒戦争︑事件︑災害等で一垂直になった写真の映像にしてしまったものである︒しかも︑垂庄のみならとを嫌う為に︑当然のようにカメラを操作して視覚補正し︑全て上下方向がする多くは︑カメラマンが︑パ l スベクティヴに先端が先制りに傾斜するこることができる︒けれども︑建築写真や住宅写真として我々が雑誌等で日にんカメラでもスナップ写真のように︑人間の眼が捉えることと近いものを陥り︑パ i ス ペ ク テ ィ ヴ が 生 じ ︑ 斜 線 を 意 識 せ ざ る を 得 な い の で あ る ︒ も ち ろ

比えるように︑永遠に同じ太さの最直綿︑水平線として捉えられない︒つまりに見えるだけでなく︑同じように水平総でさえも︑遠くにあれば先細りに他ならない︒我々が見ている社界を厳密に言えば︑垂直に立つ棒の先が先細等の先端部分を捉えた時︑パースベクティブに依って先制りに見えることに

更にもう一つ重要な点がある︒それは︑人聞の眼で︑たとえば超高層ビルとを捉えても︑カメラで撮られた映像が︑重要な意味を持つことがあることのように︑カメラを通して︑鋭く現実の一断面を一枚の写真に切り取れるこ

まり︑その人自身の思想がいかに反映しているかを読み取ることになる︒これるだけでなく︑カメラマンが意識的に眼差しを注ごうとしている動機︑つ枚︑何十枚と見せられれは︑それを見た人はカメラマンの視点に突き動かさル等はカメラマンの能力に依るところが大きいとしても︑その種の写真を何ツと息を呑むぐらいの驚きを持つこともある︒その良し悪し︑深度︑レヴェ

したい筒所を発見し︑そして撮られたものを見せられた時︑そこに我々がハカメラが拾い上げてしまうことがあることも見逃せない︒カメラマンが強調しまうことにおいても︑人によっては︑我々が普段気付かなかったことを︑した題材を相手にしたものではなく︑一見︑日常のありふれた風景と思って枚の写真の映像が︑現実を突き付け︑世界を動かすこともある︒また︑緊迫J
こず︑水平方向もしっかり合わせることを同時に行なう訳だから︑否応なしにをおろそかにできない︒

糸︑山を体験して得られる印象と大きな組師が生まれることになる︒

写真の映像が厳密な水平︑垂庇の協が大部分を占めることになる︒

でいる補正された映像について考えてみると︑現実に見える世界と大きな事

あるいは美しいと感じた時だろう︒しかしながら︑フアイン︑タl に映り込んファインダーから覗く画面の中で︑水平︑垂直の線の配列が構成的に良い︑時に起きて外に出てみると︑白い漆喰屈も黒みを帯びている︒けれども時聞の集落が見える︒その白い集落に入り︑早朝三時過ぎた︑まだあたりが暗い

項上部に︑あたかも冠雪があるのではと錯覚してしまうくらいに︑白い漆喰

ス諸島のサントリーニ烏をエーゲ海の船上から眺めると︑そそり立つ岩山のそのことは︑建築写真︑住宅写真にも一言問えてしまう︒ギリシャ︑キクラデ

制 が あ る ︑ い わ ば ヴ ァi チ ャ ル な 両 像 を 兄 て 行 な っ て い る 構 成 で あ る こ と をが少しずつ経過していくなかで︑夜明けに至るまで豊穣な色へと次々に変化

カメラマンがファインダーを覗いて︑これで良いとシャツタ!を切る時は︑見逃してはならない︒そのことから︑建築写真や住宅写真で多く目にする垂し て い き ︑ そ の シl ン に 魅 せ ら れ る こ と に な る ︒ 白 い 布 を 何 回 も 藍 護 に 漬 け

あいがめ

直線と水平線の構成がいかに現実味のない世界であることが理解できるだろて染め込み︑ 次第に法制へと辿り者くのが慌染であるが︑ あ た か も そ の 様 染
心
︑ゐ
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山氏
二王夜︑支
の逃税の逆をいくように︑ 問りが明るみ出すまで︑ 良
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貨の色へと移行し︑ 日以後には瓶のぞきという淡い青色へと変化していく︒そ霧の中のロンシャンで得られた写真の捉え方

あらためて考えるまでもなく︑対象にされる建築や住宅も︑実際は︑の建築写真や柱宅写真に見られるような︑澄み切った青空の朝の見え方だけ

は︑先述したように多くのカメラマンが求める条件以外にも見いだせる筈であり︑単に時間だけに限らず︑季節︑天気等全ての状況にも求められること変するのである︒

もし定点観測のように阿佐山市で︑ そ の 都 度 見 ら れ る 映 像 を カ メ ラ に 収 め てJになる︒そのことをわたしが強く感じたのは︑真冬にル・コルビュジエが設i

保の切り取りができ︑ 新鮮で思いがけない表情をした集落の姿が点ち川切れる︒
この比除は︑ 同じ題材でも︑ 撮られる時間軸の変化を考えるだけでも︑アポイントも取っていなかっただけでなく︑その汀は輯から︑あいにく濃霧が点ち込めていたことで︑晴れ間が出ることを期待しての撒影行となり︑

いつもわたしがしているように︑朝︑開門される時間に合わせて︿ロンシャき締まった引分間気がある日十朝の︑ それも澄み切った青空のものと︑ あるいはった︒撒影そのものを断念せざるを得ないと思っていた時︑濃一おの中から傾︿ロンシャン礼拝堂﹀に近付いても︑姿そのものさ︑ぇ捉えることができなか

ン礼持没﹀に向かっていた︒けれども︑その濃霧は逆に深まってきていて︑再び視界が鮮明になる夕刻時の写真が実に多い︒ 確 か に そ の よ う な 状 況 に お

斜地を降りてスッとわたしの傍に近付いて話し卦けてきた人がいた︒その人その布を見せてくれたりした︒そして︑その後︑礼拝堂の奥右手にある祭埋の部路に過してくれ︑﹁坂合準三から送られた贈り物がこれだ﹂と一点沿って︑﹁ちょっと米なさいへとわたしを説もいない礼拝堂の中に招き入れて自分開いていたその神父が︑むしろわたしに撮影を勧めてくれたことである︒

思議なことが起こったのは︑神経質で︑写真撮影を躯端に嫌う人という貯をいて誠られたものであれば︑ 潟などに邪魔されることもなく︑ 対象となった淵になってしまうのではないかと依測する︒
山間γに案内され︑神父が自ら賛美歌を歌ってくれたのだった︒わたしは︑礼拝堂

写真が同じように見え︑JJ(Jiから邸れて振り返ってみると︑一寸前までは姿さえ見えなかったのに︑識をばかり識が部くなってきたように思えた︒そして少し︿ロンシャン礼拝堂﹀

その歌戸の記憶もまだ残っている状態で︑礼持堂の外に出てみると︑少しとで夢を兄ているとさえ感じられた︒に高らかに神父の欽戸が響いていく小で︑予想もしなかった展開になったこる映像は︑ ある特定の時間帯にだけ限られることではないだろう︒

く︑述続した件まい︑ あるいは表情だったことを抱えてみても︑ 手足こ最九の部度︑ 引に飛び込んできたものは︑ 時 間 の 一 部 を 治 っ た 単 調 な も の で は な挙げたサントリーニ向における夜明けに来るまでの時間の推移を通して︑ そい︑という切迫感を伴った抱え方が強く支配している為に︑ その磁の多くのラマンにとって︑ 天候︑ 時 刻 も 合 め た 条 件 設 定 が な け れ ば 陥 れ る も の で は な断ることを︑ 至上命題であるかのように考えているように感じられる︒

けれども︑ 多くの建築写真︑ 住宅写真を見ても︑ カ メ ラ マ ン が そ の 条 件 でられる︒

が︑その︿ロンシャン礼拝堂﹀を守っている神父(故人)だった︒そこで不Aに繋がる映像にもなることを語りたかったからに他ならない︒

計した︿ロンシャン礼拝賞﹀の撮影を経験してからである︒

︑ ふJ ギ
同じ什い漆喰の集落そのものが︑ 時 間 毎 に 酷 し 出 す 表 情 を 見 せ る 映l ( {︑
司の集誌の表情にして︑ その時々の問問のさまざまな青を始いながら︑ 素 晴 ら し い 表 情 を 見 せくと向き合っている訳ではない︒とするなら︑意外性があり驚きのある写真とゐ'ていた い漆喰の控物群は︑ 朝日が朗を出すことに依って︑ 担 り な く け
r い色

壬F

山地築や住宅は透明な光線を通して︑ 続麗で︑ 生 き 生 き と し た 表 情 と し て 従 え

建築写真︑ 住宅写真には︑ 円甘近 く か ら 立 ち 上 が っ て く る 水 蒸 気 等 の 影 響 にや︑ 一一般のけだるいも誌がかかった時間帯ではなく︑ 空 気 さ え も 涼 と し て 引

き
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ワ f~.= 欠 .l1(:~"; 従日目，
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霧の中から現われた冬の r口ンシャン礼拝堂 J

泊してではあるが︑ようやく全体のをが日に入ってくるまでになっていて︑

わたしはその服し山す芥凶れに息を芥んだのである︒それまで何川か訪れたことがある︿ロンシャン礼拝堂﹀は︑いつも青空にくっきりとコンクリートの隠根と白い壁の姿を現していたことで︑わたしの中では︑その姿をタイポ

ロジーとして捉えていたことは間違いない︒けれども霧を通してようやく全体の姿が見えるぐらいの︿ロンシャン礼拝堂﹀は︑何かかけがえのない︑めったに見せることがない姿をわたしに見せてくれたと感じたのだった︒わたしは︑カメラのフアイン︑タiを 覗 き ︑ こ の 時 を 逃 し た ら ︑ も う 二 度 と そ の 姿を呪わしてくれない︑という切迫感に駆られながら︑夢中になってシャッターを切っていた︒そして︑偶然のことだと思うのだが︑随時り終えたと思った

時︑また濃霧が立ち込めてきて︑︿ロンシャン礼拝堂﹀の姿がすっぽりとそ?土いの濃霧に消えていったのである︒﹁気配﹂に感応しようとする態度

この経験を通して︑わたしは建築や住宅との向き合い方に対する考え方が大きく変化していったように思う︒青空を背景にしなければ︑建築や住宅と向き合えないと思っていたことから解き放たれたのかもしれない︒そして︿ロンシャン礼拝栄﹀で雰囲気という言葉しか表現できなかったことが︑今になってみると︑建築や住宅から醸し出される﹁気配﹂という言葉の方が︑よりわたしが思っていることに合致すると忠うようになった︒というのも︑その気記とは︑建築や住宅そのものに包摂する力が︑外気に働き掛け︑外気の粒子にまで変化をもたらすとイメージでき︑そのことが建築や住宅に向き合って感じたり︑考えたり︑あるいは評価を下したりする捺に︑重要な手立てになると思ったからに他ならない︒おそらく︑わたしが︑︿ロンシャン礼拝堂﹀を夢中になってカメラのシャッターを切っていたことも︑その気配に感応して︑突き引かされたからに違いない︑と思うのである︒

この﹁気配﹂という一言葉が気になり︑それについて考えることが多くなっていった︒そのことは︑︿ロンシャン礼拝堂﹀という建築を通して考え始めたこ

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Iの家 J 200
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: 次試 1‑=欠 萩 点 従fifl 千葉県建築文化奨励賞受賞 (2004 S f.)、 FI 本建築ヴ:会作品~I~J長 (2005 (，ド )0 (2n'~ も飛行a による)独力した外慌に没られた B
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Hにリフレク卜して柔らかい色となって光ち羽われ、 E
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1を't:み ，している。

lnとであるとしても︑気配という言葉に執着することは︑当然︑自分自身の身体が関与せざるを得ないことだと気付いたからだと思う︒つまり︑気配に感応するのは︑あくまでも撮り予である︒建築写真や住宅写真を撮るカメラマ

ンが︑もし仕事として〆切に間に合うことだけを考えて撮影していたとした

ら︑建築雑誌等に載せる単なる写真という材料になるか︑たとえ仕事でないとしても︑身体が関与していないままに揖ったものであるなら︑単なる資料

あるいは記録としての写真となる︒そのことを捉えれば︑描影において︑カメラマンが対象に感応して︑突き動かされるぐらいの動機を持てるかが重要になることは疑いない︒そのように感応するという身体感覚を動員しなければ︑実は写真というものは味気ないものになってしまう︒そのことを考えても︑気配に感応することがいかに大切かが︑今更のように思えるのである︒﹁気配﹂という言葉は︑奥深いもので︑対象が住宅になった時においても語れることになる︒それは︑人間が関わったことに関する気配と呼べる︒そしてその気配は︑人間味溢れることで︑生き生きとした状態と捉えることにa

も 通 底 す る だ ろ う ︒ 当 然 ︑ 住 宅 そ の も の が 放 つ 気 配 も 否定しないが︑住宅の場合︑人間が生活していることで︑人間の気配が充満する状況があることをおろそかにできないからである︒そのことを考えるには︑もう既に人が住まなくなって保存されている住宅を例に挙げてみれば明らかになるだろう︒その種の住宅を見た時︑住宅そのものに人間の気配さえも消えていると感じてしまう︒つまり︑かつて人間が住んでいたであろう痕跡を見届けられるとしても︑まるで︑標本箱の中に入っている︑役自を終えた﹁死んでいる﹂姿をもちろん︑多くの場合︑住宅写真は︑完成したばかりで︑人もまだ住んで見ているような気持ちにさせられるからに他ならない︒

いない住宅を撮影したものが多い訳だから︑保存されている住宅と似ていな

く も な い ︒ け れ ど も ︑ 真 新 し く て ︑ 明 ら か に こ れ か ら 人 が 住 む こ と を 誘 う m俗であることを了解できることで︑﹁死んでいる﹂という感想を抱くことはない︒それでも︑人間が関与しなければ生まれない︑気配という一言葉までは引き上げられるかというと疑問が残る︒

Z 斗・

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ぐに︑見ているのも嫌と拒絶されることになる︒先述したように︑同地(和感をしている訳で︑それらに慣れ親しんでいることからの議離を読み取るからだ

思えてしまうのも︑普段目にしている立ち並ぶ建築群は長い年月を経て存在担えてみると︑何故か異和感を伴い︑しっくりした感じを持ち得ない︒そうい︒新しい住宅もそうだが︑新しく立ち並んだ建築群の風景は︑身体感覚で新しく建設されて立ち並んだ風景を見た時の感じ方に似ているといってもいその感覚を思い起こしてみると︑道路の拡張で広くなった道路の再脇に︑像に異和感を感じさせないように対応することができるかが問われているとを求める意志を持ちつつ対象に近付くことができるか︑あるいは︑写真の映

たとえ自然に見えることに繋がる﹁ヨゴシ﹂がない世界においても︑自然さ可能性を頭に入れながら︑対象と向き合って撮影に向かう必要があるだろう︒

してはならないのである︒カメラマンは︑写真の映像が︑そのようにもなる

シャッターを切った写真の映像そのものにも感じられることを︑おろそかににも生まれ易いことや︑対象に向かってカメラマンがファインダーを覗いて感じることが︑真新しい︑建てられたばかりの建築や住宅を写真に撮ることと思う︒ほぽ同時期に次々に建てられていった建築群だとしても︑それまで一一一日えるからである︒

重要になるカメラマンの身体感覚

慣れ親しんでいる都市の風景と比較されることから逃れられない︒それは︑カメラで撮られた映像が︑人間の眼で見ることと違うものとして生まれる役割を担う︒これまで述べてきたように︑写真で表現することは︑その人のア・ブリオリに︑それ等が︑舞台のように一過性︑あるいはテンポラリ!な

そのことを踏まえれば︑全てが真新しい世界に足を踏み入れた時に感じる

考え︑視点のみならず︑身体感覚が強く作用することは間違いない︒そのことしても︑対象となっているものを捉えられることにおいて有誌な道具︑あ川共和感とは︑月日を経過して自然に生まれていく﹁ヨゴシ﹂がない世界といとから︑建築写真︑住宅写真に限らず︑全ての分野の写真に関わっているカ

ものとして捉えられるものではなく︑永遠に持続するものではないにしても︑うことが︑そう感じさせる大きな要因になっているのではないかと思う︒そメラマンたちに関われているのは︑その身体感覚をいかに取り入れて︑撮影

るいはその映像を通して思考することができることを捉えれば触媒としてのの﹁ヨゴシ﹂は︑実際の汚れという意味だけではなく︑月日を経て︑いらなに向かっているかということになる︒その意味において︑写真はカメラマン

そ れ 相 応 の 年 月 を 生 き 延 び る も の と し て イ メi ジされるものだからである︒

いところが落とされたり︑また必要なものが光り輝いていくといった状態をの内面を映す鏡と言えるのでは︑と思うのである︒

矢萩喜従郎/やはぎ・きじゅうろう
一九五二年︑山形県生まれ︒グラフィックおよびサインデザイン︑アート︑写一兵︑建築︑部討論
等多彩な活動を行なう︒主な著書・作品集に︑﹃点在する山中心︿創造﹀をめくる一 O の対話﹄
(水上勉氏と共著︑中脊秋社)︑﹃パサ l ジュ﹄(朝日新聞社)︑﹃自然に潜む日本﹂(竹中工務
底/ア!・ドゥ・エス・パブリシング)︑﹃平副山空間身体﹄﹃多中心の思考﹄(共に誠文堂新光社)︑﹃空間建築身体﹄(エクスナレッジ)︒受賞に︑ワルシャワ国際ポスタービエン
ナーレ特別賞(八O年)︑同金賞(九O年)︑原弘賞(八八年)︑桑沢校(九五年)︑講談社出版
文化賞(九五年)︑勝見勝賞(九九年)等がある︒

指すものであり︑それは︑言葉を換えるなら自然になるということであり︑その状態になっていれば︑見る人も︑風景そのものに異和感を感じることがなくなるのだと思う︒
また︑異和感は他の場合でも感じられる︒それは撮影された写真の映像を見た時に︑何故かそれを見ているだけでも︑モゾモゾと落ち着かなくなって︑
さわ

強く呉和感を感じる︑そのことである︒それは︑わたしが常日頃から主張している︑不快を伴って感じてしまう﹁障りの感覚﹂を感じた状況に他ならない︒もしカメラマンが︑垂直一補正を︑身体感覚を持ち合わせないままに撮ったとしたら︑出来上がった写真の映像は︑歪みが強調され過ぎ︑自然さを感じられない︒そうであれば︑単に異和感として受け取られるだけでなく︑す民家との出会い
九七0年 代 の 末 頃 に は ︑ 文 化 庁 が 中 軸 と な って全国の行政と共同で進めてきた民家緊急調査もはぽ終了し︑次いでその調査結果に依拠した︑例制の民家の重要文化財指定︑復元工事もしくは修復工事などが︑ほほ一段落した状態だった︒
その時期︑文化庁文化財保護課の鈴木嘉吉先生のお声が掛かり︑文化庁の監修で学習研究社から刊行することになった吋日本の民家﹂全八巻の写
真崎影に協力することになった︒

特集@住宅写真

伝統を写す
伝統を遺す

に深い感銘を受けた︒鉛筆とベンによるスケッチ

で建物も生活の匂いも見事に活写されている︒

しかし私が民家の撮影に入った時点で︑前述のような生活感合みの接点は望むべくもなかった︒

こで意図された内容を考えれば︑叙情的な気分を

また﹃日本の良家﹄が企画された時期︑動機︑そ

磁力排することにした︒

修復された建物の外観を可能な限り正而からストレートに︑内部については常に展開を意識しながら︑理由のないかぎり斜めからの撮影をしない︒

意匠的にも構造的な面でも細部の面白さを見落とさない︒超広角レンズの使用は磁力避ける︒等々

物を借りて受け狸いのエキセントリックな写真表

現にならぬよう特に自戒した︒

一九七九年春先︑京都から日帰り可能な大阪府︑奈良県あたりから実写のウオーミングアップを始の選択などで︑私のわがままをいつでも快く聞き与えられた時間内では再撮影はとても望めない︑

めたと︑その時点での記誌にある︒

宮付近に前進基地を置いてせっせと仕事を続けで失敗は許されぬ︑一期一会の仕事になる︒また当然前進基地をべ l ス に し た 撮 影 が 多 く な る ︒ そ れ

届けてくださった学研スタッフには︑今でも感謝している︒

ま で は 東 京 の ラ ボ で 処 理 し て い た カ ラ I フィルム
それまでに︑民家には優れた写真集・著作集が︑現像処理も︑京都で依頼することになるため︑選

それまでも民家の峰山路は度々してきたが︑一九私が収集した範問でも数多く出ていた︒特に写真

それらの諸条件を何とかクリアーして︑本格的掘影を始める

七九 1八 一 の 実 質 二 年 半 と い う 集 中 的 短 期 間 に 全集においては︑発表年代が古いものほど建物とその

︑た︒

った︒

択したブロ・ラボの発色テストも兼ねてのことだ

八巻の大型本を︑他の写真家と協同でつくることな撮影に入ったときは一九七九年も初夏になって著作集では︑今利次郎先生の﹃民家見聞野帖﹄

周辺の生活が克明に捉えられているように思えた︒

そのような流れの中で︑撮影対象︑または地域などは私にとってかつて経験のないことだった︒

結果もそれに近い形で完成を見た︒

写真部が四割受け持つという業務分担で合意し︑したがって︑民家の撤影は私岡本が六割︑学研

したれるエネルギーの無駄な消耗を避けるため︑松離

行中で︑頻繁になった東京と関西の柱復で費やさ

揖影小だった︒また複数の出版社の仕事も同時進

当時私は松離宮の昭和大修現に伴う記録写真の姑が一巻の構成であった︒

対象となった民家は︑種別的には農家が最も多

本文写真 H筆者

が開出家撒影に当たっての基本的な考︑えだった︒建茂男

く地域別で問巻︑次いで町家も池域別に一一一巻︑洋岡本

民家撮影︑ 本番に余絡のない刊行時期に追われながら順調に仕事を続けていく中で︑対象となった民家は農家にしろ町家にせよ︑いずれも修復されてから間もない
時点での撮影だった︒しかし種別差は当然としても︑各建物から受ける印象が大きく違うことに気づいた︒
公開︑非公開などの問題とも無縁でないのだろうが︑各施主が修復後もそのまま使われている場
合と︑現実の生活は別な建物によってまかなわれているケ l スがあった︒

喜多家のこと農家でも町家でも︑時代差を采り越えて住まい続けている家は︑独特な獅きがあった︒
この稿で写真を使用している金沢郊外の喜多家住宅の撮影に侃ったのは︑撮影開始から一年ほど後︑一九八O年 の 春 だ っ た ︒ 商 家 で 醸 造 酒 屋 で ある喜多家︒お庄の部分は︑梁組あらわしの吹抜け空間の︑﹁とおりにわ﹂(土問)に面した︑﹁おえ﹂と呼ばれる間炉哀のある茶座敷で構成されている︒
品別手君と共に撮影を始めた頃から︑横顔︑に鋭い
祝線を感じ始めていた︒スーツ姿︑お酒を片手の壮年の男性がいることには気がついていたが︑喜多様のご了解済みの撮影なので仕事を続けた︒しばらくすると突然罵声を浴ぴせられた︒﹁お前達仰をしているんだ︑さっさと出てゆけ﹂と言うのだ︒

一応立場を説明したが︑怒りは増すばかり︒思いれる加賀暖簾の醸し出す伝統の匂いに誘われ︑撮疲れたかのように帰っていかれた︒

あまって近くに居られた御当主の方を見たが︑御内昔話「おえ」に下がる媛簾。

季刊雑誌が創刊された︒

書を専門とする出版社で︑﹃ディテール﹄という一九六0年 代 中 頃 ︑ 当 時 私 が 勤 務 し て い た 建 築

伝統建築との最初の出会いは細部探求だった感があった︒

る︑そして写る︑という想いで︑一扇の荷が下りた

羽織袴がス l ツ姿になろうとも︑遺るものはのこ

は︑到底触れることは無理だと信じ込んでいたが︑撮影を始めた項︑建物にまつわる生活感などに終了したのが一九八一年の夏の終わりであった︒

縄まで百軒近く︑私の受け持ち範囲の民家撮影がる民家はかなりな数に上った︒北は秋田︑南は沖

喜多家の他にも︑伝統と現生活を密着させてい在なのだと︑柄にもなく胸が熱くなった︒

四百年の時空を経てなお喜多家は伝統と共に健影にのめり込んだ︒

うか閤炉裏の見事な灰の文様︑部屋境で微風に揺撮影を再開し︑いつの頃からの慣わしなのだろだと悟った︒そうこうしているうちに次第に怒りつもりが︑カメラの向きで妨げられて爆発したの

囲炉裏のある上がり端でゆっくりお酒を楽しむ

当惑の様子︒お馴染みのお客様なのだと理解した︒

喜多家住宅
内部「おえ J の図炉裏。

喜多家住宅

ら一 O 問 に わ た っ て 連 載 記 事 ︽ 伝 統 の デ ィ テ ー

関で紹介することが主な目的だったが︑創刊号か

本誌 凶ι 体は現代雄一築の優れた細部を写真と詳細

造り和風住宅を造られた︒

生徒を動員︑持ち慣れぬ大工道具を子にして︑手を計画され︑当時教鞭を執っておられた大学院の速東京の諸先生に電話で側面援護をお願いするこには︑問答無用と門前払いされることもあり︑急対象に上がった中で︑名刺といわれる社寺の中

初出から︽伝統のディテール︾というネーミン

ご自身が︽伝統のディテール︾を通じて身につけずの先生に和風建築の自力制作を可能にしたのは︑最大の拠り所は︑伝統建築の小さな部分が増間見るようなことだけはすまいと自分に言い聞かせた

しかし滅多に与︑えられない機会をぶち壊しにすとも間々あった︒

グについての異論が多くて︑せめて︿伝統建築のられた木造詳細のノウハウだと私は考えている︒

せる︑魔力的な匠仕事だったと今でも考えている︒

従米はユニット的な鉄骨造建築を得意としたは

ディテール﹀にしたらなどの提案があったが︑ A7︽伝統のディテール︾撮影行脚

ル︾が企画︑実施主︑﹁れた︒

様にいえばグうざったい︒など反論もあり︑何とことが担いだった︒に横制りし︑類別に原型や変造などを考えていく

階段・扉・窓というようにそれぞれエレメント別日本建築を基礎・納部・床・壁・天井・陸線・りと飛行機・鉄道などという選択は会社が許す筈

あたり一カットが必要という撮影である︒のんびあたりまで出掛けることになった︒それも一社寺

濃く残す社寺建築に集中した結果︑関東以西九州

この企幽の撮影対象が︑和風建築でも伝統を色見る対象を部佼別に解剖学的な見方をすることで︑学んだことが大いに役に立った︒たとえば初めてもあった︒しかしここで︽伝統のディテール︾でった︒事前に図面を見ることもないまま即撮影で

前述のように民家の撒影は時間と競争の仕事だ

おわりに顔ぶれは︑文化庁文化財保護課建造物謀︑鈴木がない︒

な く 当 初 の ネl ムでいくことになった︒

7 伊藤延山刀両先生のご指導により︑建築史家︑

構成執筆を初当し︑写真は可能な限り新搬しよう

高瀬本問先生が凶函を︑建築家︑広瀬鎌二先生がち込むという︑蟹族まがいの強行軍になった︒ま日常品︑シガi ラ イ タ ー 利 用 の 湯 沸 か し 器 ま で 持

結局︑会社保有のスバルの軽自動車に碕影機材︑と今思う︒

撮影に入れたことで︑何とか責任を果たせたかな

かを観察︑私なりに全体を理解してから計画的に撮影に入る前にどこを︑どの時間帯に︑どう撮る高官ということに決まり私が撮影を担当︑しんがりはた 悪 い こ と に は テl マ別のため︑同じ社寺の他の

岡本茂男/おかもと・しげお

清水ふ火山刀編集長だった︒

部位を反復撮影することも出てきた︒一方︑会社

ω日本写十日本協会会円以︒

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氏
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各テl マごとに毎間熱気に溢れた会合になり︑はテl マを先読みして一回で済むように織ってこ

その道の権威がよりより協議してやっと決定す広瀬先生などは鈴木・伊藤両先生からレクチャー

先生にとってもかなり重荷であったようで︑議題るような事柄を︑どうしたら知ることが出米るのいなどとの仰せ︒の料品理のため︑会議終了後そのまま徹夜されるこかなどと思いつつも︑下手な鉄砲打ちも数打ちゃされた内容が︑現役の者名な建築家であった広瀬︑と河々であった︒当然私も何問かおつきあいをす当たる式の︑まぐれ当たりもたまにはあったが︑アウトの状態は︑全く予測不可能な領域だった︒

同じ部位の写真がずらりと放ぶような絵柄のレイることがあった︒

一九二九年︑東京生まれ︒川制目黒工業学校卒業︒彩関羽山手兵部で﹁山叫祭文化﹂﹁ディテール﹂などの VJ災を初当︒七問年よりフワ￨
写良山本となる︒主な考作に︑♂治共受陀緩﹄(村松貞次郎氏と品土地官︑統逃川 h交
比臨靴︑続々n仲尚
一日パ災
H 陀緩の一一一郎作︑後に吋新進 八
HH
円
叉
仲
間
続 h
として間作目を刊行︑毎日新聞同校)︑ Ju本の民家﹄(︿ム八巻︑吋一千研)︑♂位帥附 {V﹄
M (毎日新聞
判官︑一九八二年度毎日出版文化賞受賞)︑万以都御所﹂(毎日新聞聞社)︑ほか多数がある︒一
九九O年︑第一五 mm士口m
山五十八賞特別賞受賞︒

後年広瀬先生は︑ブロでも首を傾げるほどな鎌合の怒段地に︑張り付いたような一二階建ての白邸

喜多家住宅内部「とおりにわ」と「おえ」。

﹁住宅写真﹂について論じてほしい︑というご依頼をいただきました︒
これは実際に住宅の写真を撮影している写真家が書くもので︑選ばれたなかでもわたくしが最も若い世代であるということです︒
その若いわたくしが︑今現在どんな住宅を撮影し︑かっそれらにどのような共感をもって仕事を

被町

と
体
か」

きましたが︑ 吋新建築﹄誌上では﹁淡路町ビル﹂という紹介のされ方でした︒

狭小を感じさせない
広がりをつくる工夫

ともあれ︑実擦に﹁淡路町の家﹂にうかがったのは︑ごく最近になって︑ニO O五年も哀のことです︒

敷地は都心の商業地域にあって︑敷地面積は約八時だそうで︑いわゆる﹁狭小住宅﹂といってもに入ると︑敷地の狭さやそのファサiドから受け

過言ではないようです︒しかし︑この住宅の内部る印象からは到底想像もつかない︑ある﹁広がり﹂が実現されていました︒それは意識の上での︑あくまで事後的に実現される﹁広がり﹂といったものです︒

わたくしがこの住宅について説明を行なうのはいます︒実際に設計者の方々と知己を得︑この住

ぬ﹁焦り﹂のようなものを感じたことを記憶していまでもよく党えています︒なにかわけのわからのであったのですが︑そのテクストは︑通常予想

くしなどにも理解できるような明快かつ簡素なもでした︒図面は図面で建築のシロウトであるわた

図面と︑ と り わ け 設 計 者 に よ る テ ク ス ト が 印 象 的

どうしょうもなく想起されてきて︑それらニつをだからある部屋にいると︑かっていた他の部屋が天井の高さなどの明確な遠いがしるされています︒

されながら︑同時に︑開口部の位置や壁の傾き︑配された階段室を介して︑同一の仕様でデザイン

計八つの部屋があり︑それぞれが建物の真ん中にあまりに倍越ですが︑この建物には各層ニ部屋︑宅に足を踏み入れる前に︑自力で探り当て何度とにしていました︒というのも︑そこにはすまい予ですが︑ページの大半を占める写真よりもむしろ︑写真と間而とテクストによって構成されていたのその吋新建築﹄誌の紹介は︑当然のことながらてみれば︑わたくしはここで﹁淡路町の家﹂と書説明すら舎かれてはいなかったのです︒振り返っ物が﹁住宅﹂であるというビルディングタイプののプロフィールや家族構成などはおろか︑この建の﹁広さ﹂を超えた﹁広がり﹂とでも一一一一問︑つしかな

こういった経験を繰りかえすうちに︑自然と実際びつけざるを得なくなります︒それぞれの部屋で(同時に行くことはできないので)意識の上で結わけですが・・・・・・︒

される設計者による作品の説明とはおよそ趣を異

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文
写
真

しているかということを︑実際の写真に即して書

写
真

。
開

いてほしいとのことです︒

雑誌で出会った﹁淡路町の家﹂今問︑ここに取り上げさせていただく住宅は︑
西片建築設計事務所による﹁淡路町の{河台です︒
初めてこの住宅の存在を知ったのは︑いまからもう三年前︑二O Oニ年九月号の﹃新建築﹄誌においてでした︒書応で何気なく立ち読みをしてい勺~にあるように住宅のファサlドしか見えなかった

1

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なくこの住宅を見に行ったほどです︒当然︑写真て︑この﹁淡路町の家﹂を目にしたときの衝繋を︑

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設計=西片建築設計事務所

B士平の敷地に建つ「淡路町の家」の正面外観 ('1'央の建物)。

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はやはり︑この建物をとりたてて﹁住宅﹂と名指す必要はなかったのかもしれません︒

ここで写真の話になりますが︑さきほど︑初め関係性を示すという新しい写真作法ヘ

この住宅を見た

端的に言って︑﹁淡路町の家﹂のような住宅をてこの住宅を誌面で見たとき︑﹁焦り L を感じた︑

撮影するのには︑従来の建築写真の文法では太刀と書きました︒それは先に書いた︑この住宅のついる︑ と言えば打ちできません︒なにせその全体像は意識の上でときの直感は的いいでしょうか︒

反省的に組み立てざるを得ないわけですから︑織中したといって少々わかりにく影の実際においてもどこか全体を一望できるポイ

くられ方が︑わたくし自身が写真においてつねづ

いかもしれませいいと思います︒

んが︑﹁経験のントなど望むべくもなく︑独立した一枚の写真のね考えていた方法論を明快に実現するものである場﹂というのは︑みで表現するのには限界があります︒写真家にとそれはこう一一一日っ﹁この住宅を経っては文字どおり撮りづらいたぐいのものである

ように思えたからです︒わたくしが望んでいたの

験する人がそのことは間違いなく︑たとえば︑むりやり超広角レてよければ︑こつど認識を新たンズで撮影したとしても︑先に述べたような各部は︑他の複数の部屋との関係においてそのブど変にするための場屋の関係性︑つまり︑ある複数性を認識させるこの住宅がある種所であるへととができなければ﹁撮れた﹂とは言えないと思いじられていく﹁淡路町の家﹂の一つ一つの部屋のいうことだと思ます︒単独の一枚一枚の写真があまりに強い意味の﹁経験の場﹂

います︒その意

を担ってしまいがちな写真というメディウムにとような︑そんな一枚一枚の写真でした︒

味では︑設計者であろうとして﹃新建築﹄誌で

わたくしが

すがい

「淡路町の家」の内部。鏡像のようなこつの間顔。

一枚一枚の写真では内販の関係性にそって︑計者が設定した各部

選択した方法は︑設ここでわたくしがのだと考えていますが︑﹁淡路町の家﹂のようないった事柄をある必然性をもった非常に重要なも置︑厳 続 な 水 一 千 ・ 垂 註 性 な ど て わ た く し は こ う

写体への光の当たり方︑正面性を意識した立ち位の約束事︑作法といったものがあり(たとえば被一般に住宅写真︑ひいては建築写真には数多く

ふ
め ?h︑v と︒このことは当然のことながらそれを撮なく︑二枚もしくは優れた被写体は︑それらに根本的な刷新を要求しって︑この住宅は真それ以上の︑複数のます︒それは写真家にとってハードなことには違にチャレンジングな

写真の組み合わせいありませんが︑あたらしい写真を生み出すため

その変更を促します︒(の︑そのまた組みの避けられない一歩であると考えています︒ 写真

影する写真家にも当てはまり︑写真の方法論にも合わせ)で構成してというメディウムは︑ 良 く も 悪 く も そ の 被 写 体 に被写体なのです︒

いくというものでし左右される受動的なものですが︑そんな写真︑さLた︒ここでそれらをらにはわたくしのような写真家にとって︑﹁淡路の場﹂であるとす一日き路町の家﹂が﹁経験ました︒﹁この住宅を経験する人がそのつど︑認識を新たにするための場所﹂でTAR(ダ タl ル)設段︒

を 総 て ︑ 二O O四 年 ︑ 建 築 家 小 限 切 仁 とD A

一 九 九 八 年 ︑ 早 稲 川 大 中 政 経 学 部 卒 業 ︒ 二O
O 一年︑早稲川大学 一五術中校山双山映像科卒業︒
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判事務所側ナカサ・アンド・パ iトナi ズ

一九七六年︑神奈川川町川崎市生まれ︒

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町の家﹂のような被写体に出会︑えることは本当にいてけにはいきませんの

グ〉し、幸せなことなのです︒

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で︑それこそ全体像のを先ほど︑この﹁淡。は把「淡路町の家J の内部。同時に行けない場所。

居心地の悪い
建築写真︑建築写真家という一言葉
僕は一九六一年︑前年に創刊した月刊﹃インテリアい編集部・写真班に入った︒全体が少人数なので︑編集︑金的︑取材︑撮影︑原稿故頼・受取り︑入稿︑改版・発送など︑なんでもやらされた︒
また︑月刊﹁インテリア﹂は建築山中門誌と呉なり︑建築︑インテリア︑アート︑市美術品︑家具︑伐はどちらの特集③住宅写真 一

小住宅
小型カメラ

それは編集責任者に﹁建築家の話をよく聞いて撮影しなさい﹂といわれたことだ︒それでは﹁まるで下請けみたいじゃないか﹂と感じて︑とてもイヤだった︒その時は︑﹁じゃあ︑死んだ建築家の建築を油彩する時はどうするのさ﹂と憎まれ口をきいたが︑建築家と雑誌の意識の間にどことな

く潜むヒエラルキーのニオイを感じたのも︑﹁建︒

築写真﹂という言葉がイヤになった現自の一つでやめフQ

もう一つ﹁建築写真﹂という言葉がイヤなのは︑﹁客観的﹂と称して︑正面や側而から妙に悶定的僕は︑﹁建築﹂とは︑氷遠不滅の国定されたもの

るわけがない︒

ではなく︑使われ︑姿を変え︑寿命があり︑消滅

き︑空間に身を詮く者の気持ちが動くことで︑とするのだから︑万物とそう遠いはないと思っていところが建築はそうしたものと呉なり︑建築家

どまることなく変察していく︒建築は工業技術が物や植物に被写体としての意識はないし︑ 風景やの意思や思想が入った人為的なもので︑そこが他なければ成立しないが︑出来上った建築は﹁ブる︒建築はジッと止まってなんかいない︒レトリのジャンルと大いに呉なる︒撮影するとき︑自分

ツ﹂ではない︒機能を持ちながら﹁芙﹂や﹁空山は人の意思に関わらず存夜している︒存在に意の感性や四郎以外に︑建築家が考えていることや間﹂を備えた︑いわば概念の結日間であり︑時にはックで言うのではない︒光が変わり︑人びとが動は実にデザインの背景を読み取る必要があり︑ A1

よ 日 主Z256﹂をもう少しマシな日本一誌で表青年の人生を変えるほどのナニモノかなのだから︑汗い時のトラウマみたいなものがある︒

楽しい作業なのだが︑伐にはそれに対して少々︑思はないのである︒

塚光
政クラフト︑人物が荒川明するべ l ジがそれぞれあり︑写一︿論な写真を蹴る﹁物件的堅苦しき﹂があるからだ︒﹁建築写山パ﹂ 専門と思ったことは3JP 芹崎︑ナム手ん

藤

すべてを崎山移していた︒今思うと︑あたかも他流試合をこなす修業時代のごとく︑日々︑多機なエ

それも控築写真の伝統的なスタイルの一つである

建築に日を開かされ︑ いつのまにか建築を撒彩す

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る仕事が多くなり︑ 建築家の友人も場えていった︒
しかし︑
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一度もない︒

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山岳などが忠一散的に写真というと︑ 出道︑ 商業︑

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J氷﹂と名のる写真家がいる︒

バ主にも違和感があるのだ︒ なぜかというと︑動じてシャツタiを 切 る の だ か ら ︑ 客 観 性 な ん て あッセンスが愉山のように心身に流れ込んだ時期だ

本文写真 H筆者

ことは当然わかる︒しかし︑自ら﹁ヨシツ﹂と感

その後︑ フリーになってからは︑ 同世代に建築

った︒

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う余耐でさまざまな建築家と会ったことによって︑家が多かったことや︑ ︿建築家・人と作品﹀と(﹂ という分野があって︑ ﹁建築写真
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までもなく︑ 建築写真の一つだ︒

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うだが︑とんでもない︒伐は娃築やストラクチャ化を﹁迫力が出た﹂などという人もいるが︑ただ︑針は巨大に変形する︒こうした頭デッカチの巨大ると︑上すほまり円前はズン胴になり︑日時計のパi状の刊仰がある︒これを平此アオリで肌閉山併す影した︒重たい外套を脱ぎ捨てた如き解放感は︑三脚に頼らず︑街を自由に歩き︑流れるように撮ができて街はどう変わったかをも撮るのだ︒僕はメッセージ︑周辺から建築はどう見えるか︑建築ない︒佐築と街並みと人との関係︑建築の発する引でさないむのだろうか︒

ーが大好きだ︒人間がつくったものが好きなのだ︒

考えもせずセオリーどおり撮影しているだけで︑体力的エネルギーを思考と一一一一同語に変換していた︒

僕は建築をシノゴでも撮影するが︑小型のおミ

パリi ト ム ﹂ な ど を ︑ 小 型 カ メ ラ で 連 作 の よ う に社﹂︑七二年の﹁ペブシ工場﹂︑七四年のホテル﹁ビと:什われそ白熱よりも人類がつくったものに︑たまらない近形や建築の状況を伝えていない︑典型的な無思考しまう︒自然の小に建築や橋梁や土木構造など︑リカメラで撮影することが多い︒それはなぜかと取材撮影しながら︑竹山実作品は大型カメラでは

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親感をもっている︒自然は確かに反論できない美の建築写真なのだ︒

人の常みが凡えるとさこそ︑自然はより美しいというと︑シノブは前述のような利点と特徴がある

伝えられない建築なのではないか︑シノゴでは伝

続 く 七O 年 の ﹁ 二 番 館 ﹂ ︑ 七 一 年 の ﹁ 岩 倉 組 本

しさを持っているが︑自然だけだとすぐに飽きて感じるのである︒

が︑機動力がなく︑建築の置かれる状況変化や光えられない建築が登場してきたのではと感じた︒

同じ﹃ジャパンインテリア﹄に掲載した︑苫小を捉えることに対して対応が遅い︒また︑大型であるため︑どうしても自分の感性や目との議離が大明カメラと小型の追い寸前を﹁建築写真﹂に民そう︒

小型カメラの自由さは住宅を撮影する時にこそ適言うと︑シノゴの長所は小型の欠点で︑小型の長て印刷し︑本や雑誌に掲載すると︑それはまた写

そうしてできた写真も︑さらに︑レイアウトしゴと合わせて小型カメラで撮影した︒そのとき︑一方︑小型カメラは炭鉱夫のキャップランプの牧 に で き た 竹 山 実 さ ん の 住 宅 ﹁ROW﹂ も ︑ シ ノなどさまざまあるが︑建築写真というと︑シノゴように非常に目と脂に近く︑人の動きや自分の感しているということが皮膚感覚でわかった︒

大きい欠点がある︒(4×S) と 呼 ば れ る ︑ ア オ リ の 効 く 大 型 カ メ ラ

覚に秒・ミリ単位で素早く対応できる︒大雑把に処築を撮る日的には︑記録︑記念︑報道︑宣伝

で織ることが北口通だった︒
アオリとは︑感築の垂直を出すためにレンズと所はシノゴの欠点である︒要するに何を伝えたい

無論︑プロであるから小型をシノゴのように使写真だと思っている︒ブックメディアの良さは︑フィルムの小心を意図的にずらす機能であり︑大めである︒この建築写真の定番のようなシノブ十う場合もあるし︑シノゴのセオリーを無視して小VTRや フ ィ ル ム と 異 な り ︑ 時 間 軸 に 沿 っ て 一 方真と﹁別もの﹂になり︑ナマ写真とは異なったブ

アオリを使うと︑建築の立断図的な写真を踊るこ型のように使う場合もあり︑つまり︑目的あつて的に与えられるのではなく︑レイアウトに沿ってか︑そのために何を優先するかが大事なのだ︒とはできるが︑時として︑逆に娃築の形をゆがめ

ふめヴ令︒の子段で︑優先する白的に手段を合致させるので別フィルムを使うのは材質感を写真に再現するたてしまう場人けがある︒簡単に一一一日︑っと︑写真に建築

建築を解釈し︑ページを行きつ一民りつしながら組

小住宅写真はこのブックメディアの上にある場間が再構築できる点にある︒

んだ写真と園面を見比べ︑空想し︑自分の頭に空ックメディアになる︒僕は印刷物になって初めての垂直線は出たが︑曲︑一︑アッカチな建築になる場合

めたのが︑一九六八年︑竹山実さんの﹁一番館﹂がよくあるのだ︒
た と え ば ︑ 磁 崎 新 さ ん が 設 計 し た テ ィl ム・デの取材からだった︒その建築を撮影するだけではこうした理由から建築を小型カメラで撮影し始

ィ ズ ニ ー ビ ル に は ︑ 中 庭 を 囲 む 日 時 計 と な る テi

いうまでもなく︑大建築は不特定多数の人びと

小住宅こそ小塑カメラで肉薄できる

真と︑ ﹁大建築﹂ 写真の識影との相違を述べよう︒

人口が多いが︑ ここで今別の命腿である﹁小住宅﹂写

ポジションに就ける小川点力メラなら︑対応できるm心'地
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くる︒これも︑狭い場所でも思うとおりの自在ななら肉薄できる︒また︑ある磁の狭さは住人には分の感性や身体に官者した武山縦である小型カメラなっている︒これを伝えるのは実に難しいが︑自るように︑新しい技術がタチマチ庶民に広がる背だろうが︑江戸の鎖国時代に栄えた文化に見られこうした背景には農耕民族的な・土地信仰もある

賠々として参加するのだから︒て︑実験的構造や新しい設備や新素材に庶民が頼 す る の で は な く ︑ わ ざ わ ざ 一 生 の ロ l ンを抱え建売住宅を買ったり伝統的な臼本家援の設計を依mw

が使う大説的の大ボリュームである︒一方︑小住のだ︒

以前はカメラを状況に応じて武器として選んで作用したのかも知れない︒

去や︑新しいコトやモノを面白がる庶民の風土も

宅はほとんど特定の例人や家族単位で使うので︑必然的にボリュームが小さく︑敷地面的︑床両被いたが︑最近では︑多少不遜な古い方だが︑結局築家の創造性を刺激し︑新しい空間山概念や官学的も恕い条件ではサラサラない︒不利な条件こそ往ークを上川る条件になる︒しかし︑それらはどれ

土地の狭さの不利を逆手にとって︑取に住み心地悶としたヤリキレナサを持った汗予建築家たちが︑る建て主が存在した一方︑当時︑仕事のなさに悶

み若くな志を持って︑建築家に住宅設計を依頼す

一九六山年の東京五輪以後︑大人口の都市に住

学生のなかには︑教科書がわりに読むものもいた

は紋舞していったマガジンだ︒当時︑建築を学ぶ

独特の詩情︒若予建築家を発掘し︑脊て︑あるい

レーズ︑複雑なレイアウト︑都市と建築に対する宅﹄である︒高エネルギーな編集作業と文学的フ刊され七六年まで統いた植問実・編集の﹃都市住もう一つはメディアの存在だ︒一九六八年に創思考を呼び起こすのである︒そうして完成した住を求めるのではなく︑作在のな識や都市に住むならしい︒植聞の発想なのだろうか︑誌面には静的﹁自分がカメラだ﹂と感じている︒

接近している︒
も小さい︒階一円川も低いし︑隣且﹀氷 JU﹁狭い・小さい・低い﹂これに﹁暗い﹂が加わっ宅を見ると︑難問に挑戦した建築家ばかりか︑住志︑都市についてのが J祭 と 解 答 を 示 し た 往 築 方 法

な建築写真とは異なる︑鈴木悠︑問中宏明︑羽田J

人の感性や知性に敬意を感じることがよくある︒

をとった結果︑極めて特異な小住宅が生まれてい久嗣︑宮本隆司︑山間筒二の諸氏が小型カメラをたら︑⁝見︑︑ マツイ・キタナイ・キケンの 3 Kワ

また︑撲が今まで嵐山路してきた住宅の写真は︑った︒

専門誌によく見られる新築のドンガラ空間(米兵鉢﹂の源だった︒前述のごとく︑他誌で僕が小型メディアにおける﹁小型カメラによる小住宅記

駆使した住宅の刻み写真が躍っていた︒これこそ︑始めて二 1三 年 ︑ よ う や く 住 人 の 子 に 馴 染 み ︑ 投民が小住宅の設計を一流の往築家に依頼し︑ 建築

カメラで建築を撮影し始めたころにちょうど重な

考えてみれば︑ 諸 外 国 で は 建 築 家 に 住 宅 設 計 を宅が建築家のモノかおり徒主のモノになり始めた時

山系も災餅に子山をかけ︑ 構造家とともに設計し︑る時期である︒

なとの渋かれていない自にっぽの状態)ではなく︑住みのものが多い︒ Ht った欠陥もなく︑建築家とも自ら監期して竣工に至るのは︑ 佐川介的に見ても日こうした状態になると 市内も紡栽も務ち者き︑で一番高い令一践を払う住宅に︑ 庶 民 の 立 欲 と 願 望自動車をはるかに越える︑ 買 い 物 と し て は 一 生

ジを述絞した︒その中で室伏次郎の傑作﹁大和町

僕はこの少し後︑ファッション誌で住宅のペー

依頼するのは︑ 間違いなく金持ちである︒

仰が込く︑建てたんゑを慈しみ︑﹁どこにも行きたく

本だけの特殊状況であろう︒

桂︑との人生観や日々の常み︑体央に近いナニモノ

がなければ︑﹂うしたことは起こらない︒ しかも︑

aカの付行が感じられ︑様成が順調に進んだ空間に片付けない︑ 雨でも掘るない︒わが家にいるのが⁝寄﹂という時別である︒

先立

「嶺町の家 J

設計ニ祭伏次郎家族の構成・変化に J，~; じて改装を繰り返してきた RCj去の住まいの、初期!の子ども主 CJ_-f とも)。

の家﹂を撮影しに行き︑建主の中原洋さんに会った︒この家を見たときのショックは今でもよく憶えている︒東孝光の﹁応の家﹂とは異なったショックだった︒どう違うかというと︑﹁搭の家﹂は都市に住む強烈な意志を灯台のごとく幹線道路に灯したのに対し︑﹁大和町の家﹂は︑幹線道路から少し入った角地に建ち︑コンクリートの極荒テ
クスチャ!の壁が人生を闘う意志を感じさせながと︑室伏が犬紛子どら︑光の質が純度の高い精神空間を忠わせたからである︒この﹁大和町の家
Lもで建築を小突きまわして使いこなしていた自邸﹁嶺町の家﹂は︑僕が現代住宅を認識したべ l ス
ポイントのように感じている︒
やがて掲載された自宅の写真を見た中原さんが︑﹁僕の家はこういう風に見えるの﹂と感想を述べた︒これが丹刊男性誌に一九八二年から始まり一﹁意地の都市住宅﹂を始めるきっかけだった︒タ

九九一年まで︑中原さんと一 0年関連載を続けた
イトルは無論︑植問さんの﹃都市住宅﹄に敬意を込めてあやかったものだと記癒している︒
連載にあたって︑中原さんと﹁撮影は片付けないで生活しているままにへそれを伝えるには﹁小型一カメラによるドキュメンタリi﹂﹁建築には雨もあるので︑天候に拘わらず決行﹂という原則を作った︒これが︑僕の小型カメラによる住宅撮影が定番になった決定的な企画だった︒この後も︑別の企画で小型カメラによる住宅の連載が新統的に続き︑ P R誌やC Mの住宅搬影すら小型カ

お/玄関のある J也 fl儲から 2附けどングまでをつなぐ附段の l
次紋けと綬祭。
な/リビングルーム
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「大和田7
の家」

メラでの仕事が定着したのである︒

大型から小型へは歴史の必然

考えてみれば︑大型から小型への変化は︑すべでの身近な文物に当てはまる膝史的必然である︒

カメラがスタジオから街に︑街から戦場にまで及

ぶがごとき携帯化も一例であり︑単にカメラの普及と写真の普遍化にとどまらず︑電話が﹁{永から家へ﹂から﹁個人から佃人へ﹂に変わったのも︑

もともと日も耳も口もすべて個人に属し︑個人とともにあることからすれば当然である︒また︑旧例にあたるが︑書籍も写筆から印刷に代わり︑さらに装飾書体のゴチックのあと︑二ハ世紀に簡明なアルド式書体が発明され︑携帯できる文庫本ができたことで︑本は一気に普及していった︒すべ

からく︑すべての小型化はすべてを個人に還元し︑個人の表現と情報の獲得につながったのである︒

篠山崎光政/ふじっか・みつまさ
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災
一九三九年︑東京生まれ︒六一年︑京 小aH写
奴刷出火川f (現・米京工芸火凡イ)卒業︒月間インテリア社勤務を経て︑六五年よりフリi︒
7 集に︑﹃どうなってるの?身近なテ
沼会 ‑wA災
クノロジib(文とも新潟お)︑ぷ品一地の都市
住宅I︑Hh(文・山川町出洋ダイヤモンド社)︑
吋現代の職人﹂(文・石山修武日間文社)︑三州み人知らずのデザイン b (文・毛織毅畷 TOT
O出版)︑寸こんなん本に住みたかったい(文・村j紀史郎建築資料研究社)︑ぷ叫築リフル﹄シリiズ会一 O巻(文・限併設 TOTO出版)︑⁝伝・特選・美術鈴一ニ仲町い(文・藤森限
吋藤森山 m出版)︑コプレイストラクチャー﹄目
的 TOTO(文・抽出問泌めた一川町)などがある︒一九八七
年︑日本インテリアデザイナー協会賞受賞︒

私のすまいろん

人引例を出川似し︑アルバムゃいAR誌 を つ く る 引 引に携わりました︒パスタブ︑沈耐化粧六︑市訓機

器︑給湯システム︑家具︑ステンレスキッチン︑

そしてシステムキッチンに及び︑仕事幅が拡大したのをチャンスに︑ そ れ を 抱 え て 独 立 さ せ て も らったのです︒

当初は︑製品の納まりを営業担当者の指示で撮

築家から撮影に立ち合いたいという申し出が続出っていたのですが︑やがてその住宅を手掛けた建

l l 建築と創ムリ手に魅せられてするようになったのです︒そして製品だけでなく︑撮協の旅人
いかにして建築写真家へのコlスを辿ったか

設計に力を注いだ空間構成や外観にいたるまで万遍なく撮るよう要望されたのです︒カット数が増えるものの建築家に撮影料を請求するわけにもいしまいました︒卒業後︑新聞社︑通信社を受験し︑するのですが︑技術が未熟だと半年で解雇されてを目指して懸命に努力している若子建築家の作品

さまざまな地方都市で︑自分の建築のレベル向上

集 者 を 訪 ね ︑ プ レ ゼ ン テi ションを行ないました︒

本文写真H筆者

ことごとく失敗︒いったん郷里・新潟の民放映画

は︑どの雑誌にも温かく迎えられ︑一 O Oパーセ

静市郎

かず︑プリント代だけのボランティア仕事といえました︒

そこでコストを挽回するために思いついたのが︑住宅雑誌への寄稿でした︒それより少し前に竣工

社へ就職はしたものの︑写真作家への思い断ち難

ント掲載されたのです︒

した私の家を取材し掲載してくれた住宅各誌の編

小学二年頃から写真を撮り始め︑高校時代にカく︑再び上京して女性週刊誌の写真部へもぐり込

建築写真を撮るようになるまで

メラ雑誌の月例コンテストの学生の部へ投稿して︑み︑芸能人の特写グラフなどを担当しました︒結いきなり一位に入選して以米︑常連と目されたのか ︑ メ ー カ ー か ら フ ィ ル ム が 毎 月 一 O本 送 ら れ て

自分の力量を質し︑レベル向上を目指す

気 鋭 の 写 真 集 団 ﹁VIVO﹂ に ア ル バ イ ト の 口 を

設 舗 の 撮 影 か ら で す ︒ あ る 住 宅 機 器 メi カl の納

私が建物の撮影に係わるようになったのは住宅

られるものの︑私の建築撮影のレベルは果たして

建築家や住宅雑誌に喜ばれ︑次々と依頼が寄せ東京写真短大に入ってからは写真作家を志し︑見つけて入り込みました︒ベタ焼きや引き伸しをのでした︒

婚を機に退社し︑小さな広告制作会社に入社した

大竹

きて︑そのぶん親には迷惑をかけずに済みました︒

徳島県脇田Tの家。うだつが屋根に載っている。

私の陥り方など足一トにも及ばないほど厳しく俗説

か知らなかったのです︒ そこに絞っている写真は︑

建築専門誌の存夜です︒ 私 は そ れ ま で 住 宅 雑 誌 しした︒ そして開計航へ行きショックを受けたのが︑満足できるものなのかという不安は募るばかりで凶やパ l スを事前に見ていると参考になること︒

同をず J︑えること︒ それには︑ 建 築 家 が 描 い た 展 開て捉えがちな点を正し︑ 川町市に向かって正副から構多いのですが︑ そ の 潔 性 が 後 を 引 い て 空 間 を 振 った様子がわかりやすいようにと斜めに撮ることがメラアングルでした︒ 設備の写真は︑ 時間を合め

フ い で し た ︒ 週 刊 誌 な の で ︑ 月 間 i五 件 に な る 新

私の仕事に討を止めてくださったのが♂刈日グラ

全悶を行脚しながら新しい建築の才能を発掘するへの寄稿は続けていました︒特定の地域に編らず

建築専門誌にアタックするかたわら︑住宅雑誌

築 住 宅 を ︑ 見 開 き カ ラl で カ メ ラ と べ ン で 紹 介 す

新しい人材を求めて全国行脚

おいものでした︒

柱は垂肢に︑ 梁 は 水 平 に 写 る よ う に ア ン グ ル を 設

住宅雑誌と同じように多様にわたる後築専門誌

定することが︑ 建築写真の法本であること︒

る仕事です︒ ﹁ イ マ ど き の 家 ﹂ と 題 さ れ た シ リiのなかで︑ フリl写真家が述鴇できるのはどれか︑に︑肌開山将位置が山中途半端で迫力が感じられない︒

ズは︑和風︑ 洋風︑規模の大小︑木造︑鉄骨造︑間ずみまで日を通して︑ ク ロ ー ズ ア ッ プ さ れ た のロングから全体を撮るのか︑ ぐ っ と 寄 っ て 部 分 を

コンクリiト 造 ︑ 混 構 造 と い う よ う に ︑ バ ラ エ テ

吋住宅筏築﹂誌です︒ その頃の編集は︑ 建築忠

切 り 取 っ て 強 制 す る の か を 的 確 に 判 断 し ︑ カメラ

ィを利かせながら取材して限りました︒

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湖研究所の代表・平良敬一氏と立松久日日氏(政人)のおさも臨機応変に構えること︒ 首 を 上 げ ド げ しonは地方出張の外治生活を続けていました︒バ何日グラフ b の 連 載 は 木 限 が 締 切 り な の月に二になっている︒ 大 型 カ メ ラ は シ フ ト 機 構 が 完 備 しで︑火限にはタイトルや書き出しのメモを始めま

二人の怖そうな目付きにとまどいながらも︑ているので︑ これを最大限に活問し︑ 吹抜けなどした︒﹁週刊誌の記事は初めの三行で読者を引っっかく持参したのだからと務い建築家の自邸のカlボジを見てもらいました︒ これはどうしよう

もレンズを上向きにせず︑ 日んドろしもアオリの吊張り込め﹂と︑先輩からアドバイスされていましフ
一もないなという顔をされ︑ 出 か れ た の は 私 の 年 齢間を考えること︒ などなど︑ これらの建築写真の

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七歳と答えると︑ ﹁建築写真を始めるた︒掲絞物件は出張前に二︑一二週分をセレクトしに編集部へ同けさせ︑原稿はもっぱら出張先のホテルでぶ躍に書き上げファックス送信するというに大きな力になったのでした︒

生活が統きました︒撮影スケジュールが安いていe

まだまだ他にも細かな指摘はさまざまありまし宮︑ そ れ ら の 点 を 正 し な が ら そ の 建 築 家 のF︑︑
H邸

とめるか︑取材を終えた後︑欽みたい一鳴を我没し

皮にわたって搬り直し︑

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れば楽でしたが︑予定一があれば判四時起きしてまセオリーをよく明解した上で'け分の方法を編みだには遅すぎるのではないか︑ 本 当 に や る 気 が あ るのか﹂と︑ さ ん ざ ん 扱 き 下 ろ さ れ た の で し た ︒ 振に忠われます︒

り返るとあの時が私のその後の人生を決めたようのれん

ふつうは附院に付いて修業しながら峻牒分けをしてもらうというのが本筋ですが︑ と う に そ の 時

その半年後︑ 合 計 二 年 あ ま り か か っ て よ うて 子 艇 に し た た め た 下 書 き を 清 書 す る パ タi ンで

土品川/︑

ゃく誌面に掲紋された感激は︑ 終生忘れられないす︒このような生活を続けていると︑不思議なこ

いと覚悟を決め︑ 徹底的に会らいついたのです︒

エポックとなりました︒ その後︑ 編 集 長 を 継 が れつ先に指摘されたのはカ終えられていくのがわかりました︒

一カットずつ︑ ど こ を ど う 掠 り 泣 せ ば 載 せ て も ら

下分あきれ顔ながら︑建築家を叶⁝に送り出す︑﹂とができたのです︒とにな識や体制のバイオリズムが締切りに向けて」た 立 松 氏 を 通 し て 吋住宅建築い誌から多くの新人

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える写真になるのかと︑ 押問答を繰り返しました︒

期を逸していた私は︑ お 二 人 に 指 導 を 乙 う ほ か な

一年半後に採川が決ておき︑市 γ出民のトレ i ス の 予 配 と 併 せ て 妻 に 舶たような酷り五が目立つので腰が定まらない写真

がコンビで担当しておられました︒

さらすことが大事だという指摘は︑ そ の 後 の 私 の 地 影

せ探しがたいへんで︑新しい人材を求めて人工同で間本は間五O%にけ}しました︒小でも︑安藤忠郎氏︑月末はグラフ誌と併せて一週間

一日一件書

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林雅子氏︑山本理顕氏︑渡辺町緩和氏など︑現在巨木村誠之助氏︑高須賀普氏︑長谷川逸子氏︑(欣)υ川 口 グ ラ ブ
保されている控築パネル泌を︑撮影の介山にマメ匠と称される建築家が快く取材に応じてくれたの

こうして

σ ねm刊t付Jア7土く手山円︑︑Lノに見て同り︑また︑建築専門誌も格好な情報源とは嬉しいかぎりでした︒

尚氏﹁クオリティハウスウォッチング﹂ の述裁を始めた

して︑対象になりそうな建築家に蝦次アクションe

民付き二一ページ川怠するから五件まと一一ュ l パJヴ
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両誌とも五年近く連載を統け︑登場願った建築

きの家﹂の三部作として︑了一ユ￨ハウス﹂は

家日鉄骨造・鉄筋コンクリート造編﹂﹁新イマどラ フ ﹄ は ﹁ イ マ ど き の 家I木造編﹂﹁イマどきの

この二つのシリーズは︑連載終了後︑J母日グを起こしたのでした︒

くのが杭杯

いや務所に泊まり込んで仕上げる生活になりました︒

安 藤 忠 雄 氏 設 計 rUf!
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脊名無名にかかわらず協力的だった建築家

めて記事にするよう.要請されたのです︒ その頃に

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はペンの仕事も慣れてきたとはい︑ぇた

このように月九 1 一
O件 入 秘 す る と な る と 題 材﹁魅力の一 000万円台住宅集﹂﹁ニ000万 円

前後の特選住宅集﹂の二部作として出版されました︒特に﹁一 000万円台﹂は 6刷二万五千部まで増刷され︑この種の実例集としては記録的な実

このこつのシリーズの他に︑一九八七年︑績を残しています︒

きなりブロックに水をかけ︑洗剤をほとばしらせてくれと一言います︒南と凶商と伝えるとこ人はい始めると︑彼らは︑外観はどの謝を撮るのか教えです︒どうするのかなと思いながら室内の識影をどを二トン車に積んで取材車の後をついてきたの男 性 ス タ ッ フ 二 人 が ︑ 掃 除 用 具 や 脚 立 ︑ ホi スな住宅でしたが︑担当の女性スタッフの他に屈強な安藤忠雄氏の場合︑ コンクリートフロック造ののでした︒

それぞれの建築家の取材への対応は興味あるもメラとぺンで連載しています︒

光氏︑山下和正氏など人気建築家設計の住宅をカ

IGMAN﹄誌で一年間︑宮脇檀氏(故人)︑東孝

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村上徹氏設計「地蔵前の家 Jo

そのもののようにピカピカでした︒あくまでも美過した住宅でしたが︑乾いてから撮った樹は新築

ると大きなタワシで磨き始めたのです︒築一二年経さが詳倒されたのです︒

いった外観で︑銀ペンキ没りも相まってその斬新を少しずつセットパックさせたギザギザハウスと九歳の許子とは思えない自信と気慨に溢れたもの

った過激なコメントが次々に飛び出し︑それは二デザインが優先するのはやむを得ないのだ﹂とい

付初でしたが︑暑い盛りとはい︑ぇ︑五O代 の 建 主 とたものです︒また︑それは﹁イマどきの家﹂の取しい外観で発表したいという安藤氏の執念を感じの師置の後を追うのではなく︑形態も空間も新し

弁明蔵氏(故人)の事務所に一二年勤めたが︑自分た姿を見せない樹去ぶりもさることながら︑﹁内朝方まで飲んでいたというにもかかわらず俳っは︑以前︑二つのシリーズもしくは専門誌の取材れて︑竣工写真を依頼してくる建築家のほとんど

現在︑私の建築写真家としての力量を認めてくでした︒

息子二人がランニングにステテコ姿で現われたのに応じてくれた人たちで︑年に五︑六度という建撤 影 は 必 ず カ ラiポ ジ と ネ ガ で 行 な い ︑ 建 築 家いスタイルを築かなければ︑この仕事についた意問うと︑﹁安藤先生から﹃日本の空調機器のデザ

名の五O 背 順 に 仕 分 け て ス チ ー ル ロ ッ カ ー に 保 存に は 殺 さ ま し た ︒ な る ほ ど 家 の 中 は 問O度 近 い 気

インは最悪だ﹄と︑さんざん聞かされてきたもの

しています︒的経理袋が五O件 に の ほ る 建 築 家 も い

築家もいます︒

で︑この家を建てるにあたって︑つい︑クーラーるのです︒九七悶にまたがりますが︑総勢五六名山中

味がない︒そのため︑住み日却さよりも︑いささかは付けないことに決めてしまったのだ﹂というの間一名が西日本勢と︑私の建築写真家としての仕本人の要望があれば雑誌にプレゼンしていますです︒竣工一一一年自の先日︑安藤先生が突然見に米臼おかしく誇張して私たち取材陣を笑わせてくれ隠れ家﹄やが︑近年は︑建築専門誌よりも﹁男の m

事は西行本に支えられているといえます︒

たのかもしれませんが︑これも建築家と建主のあを望む人たちが増えているのが︑時代の特徴とい吋
Memo‑男 の 部 屋 ﹄ と い っ た ⁝ 般 誌 へ の 掲 載るでしょう︒

るほど気合いが入っている人たちもいます︒

して設計現念をこれらの編集長に註接アピールす

山の凶耐をお見せしたとき︑一 O 年 に 一 人 現 わ れ

七年ほど前から大阪に本社のあるカレンダー制

るところです︒

部と多く︑建築のニューメディアとして注討されど 五 ︑ 六 種 に の ぽ り ︑ そ れ ぞ れ の 部 数 も 二 i問 万代住宅編︑数寄屋・和風住宅編︑リフォーム編な

作会社がボジの貸し出しを求めにきています︒現えるでしょう︒建築家のなかには︑わざわざ上京のですが︑出時の編集長・馬場昂造氏にブレゼン

O年 前 ︑ 新 人 の 中 で 日 宣 っ た の は 村 上 徹 氏 で一す︒吋新建築﹂誌へ私が持ち込んでデビューしたっい信頼関係の一つのかたち︑ということができられて︑コ﹂本人も驚いておられた﹂と︒話を而出に忠えたので︑何でクーラーを付けないのかと徳島県脇田Tの町並み。

るかどうかの通材だと太抜判を押されての取材でした︒﹁地蔵前の家﹂は悦に入居済みで︑相当の米兵が入っていたのですが︑所員と一緒にことごとく外して︑まるで竣工庶後に愉影したかのようでした︒小山空の波リ廊ドで繋いだ二棟建て︑右棟

これからもマイペースで

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ぬ影後の処築家やスタッフを交えての夕食と処築談義は無上の楽しみに感じられます︒

収不能になるなど︑建築写真家も極めて厳しい経多く︑また︑仕事の後に相手が倒産して経費が回

不況が影響して竣工写真の予算が付かないことが良いことばかり書いたようですが︑近年の建設

立松編集長からいただいた愛称﹁撮影の旅人﹂はチール製一ニ脚の総重量二O 均を抱えながら︑故・でカメラケl ス を か つ ぎ ︑ 二 つ の 大 型 バ ッ グ に ス

築家と建主さんの笑顔を思い浮かべて︑背負い子掲載された雑誌を開いて心から喜んでおられる建そして︑仕上がったアルバムを手にして︑また︑済環境に置かれています︒良心的な設計事務所は

今日も新幹線に乗り込むのです︒﹁制移 旅人﹂を

未収金を肩代わりしてくれることもあり︑何とか

建築家の新作ばかりでなく︑古くから住み継が

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大竹山川市郎/おおたけ・せいいちろう

一1j‑一ij t t dvuntホメfHいtutfJ=cJd ノfLf
東京写真総期大学(現・米京工作戸大中)卒業︒
六三年︑側主婦と生活引の嘱託となり﹁週間女性﹂を中心に芸能ほかあらゆるジャンルのスチール写真を担当︑後に正社員となる︒六九年︑側GEN入社︑企業P R誌の企嗣・川町影・原稿作成・編集を担当︒七七年︑編集プ
ロダクション附ホl ム企耐を設立︑現在に主る︒この間の仕事の内容︑著書については本
文参照︒二OO 一年︑写真展﹁東京の繁華街
定点四0年間の変貌﹂で好評を博す︒日本写真家協会会員︒

上/1958年。路面を走っていた京王線の線路とガスタンクが見える。

私も関連倒産を免れているのです︒

れてきた十日民家や町並みを︑スケジュールの合聞を利川して撮り続けています︒脇町や撫養街道︑~SU1 のドIJ が広がる。

下/2002 年。ガスタンクがあったところは新宿ノマークタワーとなり、

米子︑高山︑白川郷︑主龍︑奈良井宿などなど︒
徳品在住感築家を特集した吋住宅建築﹄の巻頭に
私の脇町の写真が数ページにわたって掲載され彩りを添えたことは︑自慢の一つです︒
一方で︑都市景観にも興味を持っていて︑写真短大へ入学した昭和一二三 1一二四年︑そして再上京した一二八 i問O年 に 銀 座 ︑ 新 宿 ︑ 渋 谷 ︑ 池 袋 ︑ 上野︑田谷など東京の主要ターミナルをスナップしたネガを近年になって見つけ出し︑平成一二 1 一
七年にかけて同じ場所を定点撮影し︑﹃写真で見る東京の激変﹄(社界文化柱︑ニ O O五年刊)と題して出版しました︒
私も六O代 の 半 ば を 過 ぎ ︑ 自 分 で は 若 い つ も り
でも身体の老化は止められないのですが︑全国各地を巡つての住宅撒影はこれからも続けたいと考

新宿駅南口付近から甲州街道を見る。

「東京の繁華街定点 4
0年間の変貌」より

訓練への参加が義務付けられる︒

する︒また︑住人には住宅控設作業やカードを送付するという遊び心あふれ川口をし︑先方に名誌のグリl ティング

ハどタットの﹁参加のすすめ﹂
鶴間絵美子

資 金 総 と 入 手 不 足 は ︑ 多 く のNPOが抱える二大悦みの種だろう︒人びと

ろうし︑行員の派遣は社員教育の一段

協力することに怠︐説を感じてもらう

い る だ ろ う ︒ 光 の ニ ュ i オリンズのハージアップが︑少なからず立関されて加には︑慈品品川心を一ぶすことによるイメ

政治家による寄付や建設作業への参

ど冊︒
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ことは︑非常に前一姿といえよう︒ある

リケi ン の 被 災 地 で は ︑ ブ ッ シ ュ 大 統るものもある︒

断熱材の製法人ぶれは︑自社とハビタツ

領土八実がハビタット住ん℃の羽場でハンハビタットは︑災同住宅の撲滅を汀

@八ビタットとはを促す仕妙け﹂を似介したい︒

釘⁝箱分﹂といった会傾ごとの山伐材の仕掛けがある︒例えば︑﹁一 0 ドル Hさせるだろう︒桝人の寄付を促すにも︑極矧が幅広いことは︑寄付をしやすくも凡られる︒寄付物の別途が明快で︑

マ ソ チ ン グ ギ フ ト 制 皮 * iに よ る 協 力

開拓にもある︒九然︑地峡コミュニテ

ジ ア ッ プ ︑ 地 域 の 情 報 収 集 や ニ i ズの会災献活動の充実による食業のイメー

うな庇核的な広報治動だけでなく︑社

食業にとっての協力のな義は︑このよい︑仕上げに社名人りの札を立てる︒

加燃料もしくは低倒的約で外椛工事を行な

だち︑近所の入︑教会関係者︑半生︑宅の建設をするのは︑住人の税減や友各地で行なわれている︒

事夫人の参加を目玉としたイベントも︑マーを保っていた︒また︑議員や州知寄付には︑引合や証券だけではなく︑
山地投資料︑山本小旧︑山本川︿︑制裁︑上地やトのロゴ付の建材を製造し︑支郊に支命寄付や協力を促す仕掛け

改装吋能な不動産の議泌もしくは低側給している︒また︑ある近同業者は︑﹁参加したい気持ち﹂にレベルアップ

約版先などもある︒企業による︑技術の﹁NPOの活動や使命への明解﹂を︑本一例では︑私九九河の一年間の参加は杭や約制限提供︑社口氏のボランティア派遣︑的としたキリスト教系の非政府非常利リストを示し︑円九献の効果をイメージ

スタッフの指導の下︑住人と共に住ィアである︒立任を持ち定期的に参加

地一川企業社民︑退職活などのボランテ

するコアメンバーもいれば︑たまに参ィの改小品川は購武力の 川
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抵阪のシンプルな住う﹂と心氏︑考えている人ぴともいる︒

助約神により﹁仙仰の子だから助け合おまである︒もちろん︑キリスト教の瓦

ベントや作業自体の山本しさなどさまざとのい父流︑共同作業による充実感︑イ

献をはじめ︑建設技術の向上︑人びと

参加者の感じる忠義は︑気較な社会宍る︒地岐に ψ山︐し訂作した支部が︑低所得行M川什刊行となる家族(以九九吋の無利子長別融資を利川し︑購入を与えられるのではなく︑ハビタット

け的のひとつであり︑住人は川市に住宅

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甘い心の育成もド ︑ 作 人 ) の 独 リ一心や HH

んた引している︒

ティアが往ぷ作業を行なう︑﹂とにより住宅の低側俗化は︑︑ヒに寄付とボラン加する人や⁝日だけの飛び入りもいる︒

させる︒プレゼントをする代わりに奇@参加中に意義を感じさせる仕掛け

その活動は引か川︑⁝⁝‑二同じ文郎にわ組織である︒⁝九七六年に設江され︑か回目白σ同門出門町(}円円山口コ戸出口一円山︑日コ片品 HJ田戸
円一()口出ア(以ド︑ハビタソト)の﹁参加させるのは︑実に総しい︒

験を元に︑アメリカに本部を渋く
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係で版光を行なう︒

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グローバル・ビレツジ/国内外の支部

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本加での代ム一的なものをいくつか制介

ルピi支 部 が ︑ ニ ュ l ジi ラ ン ド の 支

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みるみる川切れていく小︑﹁働いている﹂部から最速記録を奪回した︒記録は三l︑lMm︑ 引 出 し 時 に れ な わ れ

イ ベ ン ト で は ︑ ﹁ 参 加 の 川山口ム﹂をねに実感がわく︒そして︑引渡し時には奉地域交流がアレンジされたパッケージ

参加者はほとんどプロで︑屋畑山はクレ

時間二六分三四秒︒一 O O人 を 超 え るれY蚊く感じる︒十ベ郎にもよるが︑円川和此が納式が行なわれる︒ハビタットの支部の支部への寄付金も合まれる︒

旅行のようなもの︒参加費には︑現地

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地元の教会や企業により準備され︑多の代表が︑鍵を聖書とともに住人に波設作業を続ける耐久イベント︒ボラン

二四時間ビルド/一日中︑ひたすら建ーンで取り付けられていた︒︿

くの人が集まりお祭りのようである︒

し︑住人は感謝の一一同葉をスピーチする︒

目指した︑女性だけで家を建てるもの︒

ウi マ ン ・ ビ ル ド / 女 性 の 技 術 向 上 をティアの多くは数時間しか参加しない

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まず︑おふi時 に は 住 人 ︑ 建 設 作 業 に 参しでもこの住宅に関わった人は︑誰も

いつもは男性に任せてしまう作業を︑

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加する人びと︑ハビタットの関係者な
感激のあまり︑泣き出す入もいる︒少わ れ ︑ 身 が 引 き 締 ま る ︒ ﹁ フ レi ミン

時間をかけてでも︑自分たちでできるが︑スタッフや一部のボランティアは︑が︑﹁いいことしたよなあ﹂と思う︒

ふらふらしながらも作業を続けていた︒

そして﹁次も参加しよう﹂と思ってしのがうれしい様子︒

スまで一学にフレームを立ち上げる建ブリツツ・ピルド/ある地域に︑期間心付するのも心地よい︒

まう︒一緒に働いた仲間川と達成感を共

常マニュアルに記述さ扱いなども︑支部の述

いったボランティアのの気持ちを示す︒こうずがゆいぐらいの感謝

トな関係で︑時にはむ

対しても︑常にフラッだ︒技術のない素人に義﹂を感じさせる要素

者の扱いも﹁参加の意

ろん︑啓蒙活動や資金集めも行なう︒

ようなもの︒建設作業への参加はもちるハビタットの公式組織でサークルのログラム/学生によって白︑ヱ運営されキ ャ ン パ ス ・ チ ヤ プ タl ・ユ i ス・プている︒

毎年︑呉なる場所で一週間︑行なわれ活動に参加するブリッツ・ピルドで︑ェクト﹂は︑カl タi 一花大統領が建設

ミl ・カ l タl ・ワーキング・プロジ

挙に多くの住宅を建設するもの︒﹁ジること︒これが︑参加を促すコツだと義を︑より明確に︑より強く感じさせである︒それぞれの参加者の感じる意

貢献心だけではなかなか動かないもの

や図った人のために働きたい﹂という掛け﹂を紹介してきた︒人は︑﹁社会以上︑ハビタットの﹁参加を促す仕限定でボランティアが大勢集まり︑一れている︒

日本にも一一一例のキャンパスチャプタ

スタソフによる参加@建設作業への参加をー が 存 在 す る *20

問む︑に応じた︑特徴のある︑参加者の興味や関心

私が参加した︑お祭り的なイベントをさまさまなイベントが行なわれている︒

また︑谷支部では︑趣向を凝らした

際に会社がいくらか上乗せをする制度︒

1 社員個人が非営利組織に寄付をする

大学院工学研究科博士後期課程在籍中︒

そして︑楽しくおもし二つ紹介しよう︒

ニOO五年八月時点︒
ろいプログラムがある︒︿
註﹀zg吋口出立︒口回一に参加︒現夜︑大阪大学

九九 1 O O二年︑核水ハウス側勤務︑
一
一O二1
0一二年︑甲山田町芹同庁内︒﹁回口自国Eq

凶悶絵美子/にしおか・えみこ
一九九七年︑大阪大学工学部建築工学科卒業︒九九年︑問大学院修士課税修了︒

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促す仕掛け

*

大イベントだ︒汗段は人数の少グ・ディ﹂は︑たった一日で屋根トラ

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フアーステスト・ビルド

2当文庫の生い立ち︑性格︑展望については前

第一は︑活山が残した資料および追加資料のワークショップ︑成果発表を行なう︒行政や長問の専門家や市氏︑学生を対象に︑大阪市内で実施しているのが︑﹁ムヲまい・まちづくりフォ

強理と公開であるが︑内山科は後述︒
第二は︑展示会︑各種のシンポジウム︑交流

なお︑毎年の総会開催と併せて講演会を開催しサで述べた(広原盛明による)︒今回は活動状会の開俗である︒ NPO発足を記念して︑ニ0
0 0年一 O月から翌年一月にかけて︑大阪︑東ている︒

成される会員から成り立ち︑運営は理事会と運研究者︑行政職員︑コンサルタントなどから構設置している︒文庫は︑問O O名を起す全国の

ュi タウン内の積水ハウス総合住宅研究所内に当文庫は︑京都府と奈良県にまたがる平城ニ阜県郡上市八鰯町)で七町目を数える︒全国の絡している﹁夏の学校﹂はこ0 0五年八月(岐パネル炭を開催した︒毎年︑開催地を変えて実屋でも二O O二年に建築学会東海支部と共催で

示とシンポジウム︑セミナiを開催した︒名古所蔵資料や西山の著作と生涯に係わるパネル展

をや心にした吋住宅営団l戦時戦後復興期住宅

文庫資料解題第 2版﹄(ニ000年)︑文庫資料の住まい・ニO殴紀・すまいのアーカイブス十

動した両日山知一一一とその時代i 閉山知一一一と日本(日本経済評論社︑一九九七年)︑パネル展と連吋安治川物語￨鉄工職人知之助と明治の大阪﹄

況と保管資料を紹介する︒なお︑本文では閉山
知三先生は閉山と呼ぶ︒

京︑京都の三会場でそれぞれ約二週間にわたり︑営委員会が担い︑専任⁝名の事務局スタッフがいろいろな大学から︑住宅︑まちづくりなどを政策資料(会6巻︑一八分冊)﹄および﹃幻の住宅ーラム﹂で︑ニO O五年秋で一七回目を迎える︒

文庫の活動内容

いる︒年間予算は︑ニO O五i O六年会計年度

O O名 の 院 生 ︑ 学 が 二 泊 三 日 の学ぶ五O i 一

営団﹄(日本経済評論社︑一一O O一年)を出版し

海道清信

ちづくり文

問
︑ A 4版路市内(で︑文庫活動の最新動向だけで第五はニュ i スレタ!の発行である︒年間問

まざまなテーマについて研究会を開催している︒

いる積水ハウス総合住宅研究所スタッフと︑さ受託調査とはやや異なるが︑事務所を設置して関する研究﹂(椋水ハウス)などを実施してきた︒

町)︑﹁長期耐用住宅のあり方とシステム開発にための間住怒備に開削する調査研究﹂(京都府木津第四に調査の受託で︑﹁介護予防・在宅介護の出版を二O O六年に出版すべく取り組んでいる︒

ろし研究論集と︑西山が撮影した所蔵写真集のた︒さらに︑西山知一一一論をテi マにした書き下

第三は出版活動である︒西山の未完の遺稿で約九O O万円である︒当文庫の主たる活動内

日経で集い︑交流と講義形式の呪地調査︑
文j
議事務室内の様子。

容は次の五つである︒

蔵書探訪・蔵書自糧

万問問述などについて︑ スケッチ

調査原票など多くの資料を所蔵している︒

、 万し
ム
心ι

住宅営団資料など︑特に︑戦前︑戦後の住宅関

紙 ・ は が き ・ 名 刺 ( 一 九 三 一 年 1︑四五箱)︑

旅 行 記 ︑ 自 筆 漫 画 ︑ 学 生 時 代 の 講 義 ノ lト ︑ 子門﹄﹃戦争と住宅﹄﹃住み方の記﹄(描かれた時代の中学生﹂﹃あ︑楼台の花に酔う﹄﹃建築学入が残されている︒それは﹃安治川物語﹄﹁大正覚して︑意図的に捨てなかったため︑膨大な量

るいかなる記録︑資料にも価値があることを自ている︒閉山自身が︑自らの研究や生活に関わが出した大切な手紙はコピーが取られ保存され

かい判読しがたい文字で記入されている︒自分るが︑多いときには同時に三種類に分けて︑細が記されている︒日記・日録は毎日書かれていタル化)など︒すべての名刺にはもらった日付

スケッチ帳(一二O冊︑版図二五O O枚をデジ︑図 版 原 図 ( フ ォ ル ダl に護班)︑取材ノ l ト

連資料が充実している︒閉山所蔵資料に加えて︑を残している︒

筆で主要筒所に傍線を引き︑必要な修正やメモ

誌︑書籍︑新聞記事などのすべてに赤と背の鉛

H分 自 身 の 原 稿 が 掲 載 さ れ た 雑ている︒同山はF

統 的 に 収 集 し て お り ︑ 現 在 約 三 四O聞を所蔵し列されている︒また︑この分野の学位論文を系り充実できた︒それぞれ︑分類に従って繋理陳はなく︑ 講演会記誌︑ トピックス︑ 会口氏便り︑次に︑ 丈一陣所蔵資料について紹介する︒
所蔵資料は︑ 同山による六O年に及ぶすまい
1A
4ぇとまちづくりに関する諸資料と︑ 4
︐;
F
刑
ト
H
カ炉ん
した自分史とも呼べる記鉢が小心である︒

資料は資料の形態・内谷から分類して︑ 大きく

倒西山本人および西山研究室関係の調査・研究i
止や次の間つに分けられる︒

‑
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a︑時浄︐

戦前の住み方調査を始め︑平主ゆ事任・

‑x

:
l
i
長

戦前から現在までのすまい・まちづくり分野

川書籍・報告書・雑誌類

卒業設計︑戦後の農村調査︑

二論

リ
)7

を小心に約一万問︒ す で に 書 籍 と し て 出 版 し た

京両
者1 i
l
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計の
1
1
1
1
1学

四つに分類される所蔵資料

当文庫の明事長だった広原雌明︑一一一村浩史両教)︑
中 学 時 代 か ら の 日 記 ・ 日 録 ( 約 四O O冊

矧西山本人の研究・生活記録するために払った努力は︑並大抵でなかった︒

れた膨大な資料を︑今日のような形にまで整理録されている︒ばらばらになってほこりにまみされ︑コンピュータにデータファイルとして記

書籍や報告書と同様に封筒単位でナンバリング

イリングボックスにまとめて︑収納してある︒に 分 別 整 理 し ︑ さ ら に テl マ別︑時代別にファ

そ れ ぞ れ の 資 料 は ︑ 内 容 別 にA 4判 事 務 用 封 筒

メ紀モの閉山先生と私︑ 倒 人 記 念 館 訪 問 な ど を 掲 載 し て害警庫内に、ボックス日JIで整理された資料。

ま母

西山知王記念すまいいる︒ 九七回に分散している会員に有意義な情報

すまい・まちづくり研究のシース、ベッド授の退官に伴︑っ資料の受け入れが行なわれ︑よ

8を提供する場となっている︒

住総研圏書室だより

時代から一一憾のカメラマニアでもあったが︑横いる︒閉山は初期のコンタックスをはじめ三高(撮影場所︑時期など)を付けて整理保存して

つ い て は ︑ デ ジ タ ル デl タ と し て ︑ 基 本 デi タのうち︑特に有用と考えられる約一万五千枚にを躍すスライド︑ネガ類が所蔵されている︒そさ ま ざ ま な タ イ プ の 住 宅 を 撮 影 し た ⁝ 0 万コマ

代初めまでのわが国のまちなみ︑民村︑暮らし︑H身が掛川似した⁝九一一一0 年 代 以 降 九0 年
閉 山F

凶写真類

順)という一連の自伝的な著作にも活かされた︒

時代経過とともに牒史的な資料として新たな価しれないが︑時代や地域の断一向を現した資料は︑は︑すまい・まちづくり分野の研究の特徴かも似を生み出す生資料の集約となっている︒これ収集した資料︑間交記録は︑新たな研究的な側

山尚山が論文や著作に使用するために作成︑する労気と励ましを与えてくれるだろう︒

資料に接することによって自らの研究活動に対の研究者︑学生・抗生などにとって︑こうしたが生み出されることを知ることができる︒多く

さまじい努力と集小力の継続によって研究成果などが圧倒的な迫力で伝わってくる︒大設です

用していただければ幸いである︒

緯や資料の性絡を十分理解していただいて︑利で作成︑維持されてきた︒所蔵資料に係わる経

メンバ i を 中 心 に し た 長 期 に わ た る 無 償 の 努 力

管却などはすべて現在の理事会や運営委員会のり︑利用も可能である︒ただし︑資料の整理︑庫の資料は基本的に会員以外にも公開されてお山

山口ザ(二 00ι 年秋け)の本側タイトルの通し寄りが 6となっていましたが︑正しくは 7のぷりです︒本りのこの記事が 8となります︒

お詫びと訂正丸子部
打点
HMHf部品叫受︒
ν川成
二
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3Lへ
一九七 O年︑京都大栄工学部建築学科卒業︒
七五年︑附大学校往築学専攻隊士課程単位取間同得退学︒出品波振興純比仙川公日間に入社しニ 0年
効務後︑九五年︑名械大学郡市情報学部抑山市
約級学科に叫山紋同日として赴任︑二 O O二年より射線︒この問問︑ O二年より一年間︑ザ失問オ
cspw 介ックスフォ iド・ブルックス大学o
日以研究氏︒主な符 μ
げに︑吋コンパクトシティ i
持続可能な社会の抑山市像を求めて﹄(ハエ以出版
社)︑﹁社会羽象の統計分析i手法と実例﹂(似合た山間)などがある︒ NPO法人閉山知一一一記
念すまい・まちづくり文即応泌縄本長を務める︒

海滋治信/かいどう・きよのぷ

山路した写真をそのままでは報告書や著作には用値を持つことができる︒たとえば︑膨大な写真e

いていないのは︑一つの特徴とい︑える︒

として残された映像記録は︑すでにテレビ︑展

年(一九二七)に第一一一高等学校に入学し︑昭和示︑書籍などに利用されている︒西山は昭和二

当文咋の所蔵資料の価値はどこにあるだろう

四九年(一九七問)に京都大学を退官︑一平成六

昭和史の証言でもある文庫の価値か︒現現事長であり︑当初から一貫して資料の分自身に関する記録は︑貫主な昭和史の一社一一一日で年(一九九四)に死去したが︑四山が残した自もある(﹁昭和﹂という時代区分が意味を持っ

終四分知作業の小心を担ってきた安藤元夫近議二年七月)などで諮っていることを筆者なりに

大 学 教 授 が ︑ 建 築 学 会 東 海 支 部 講 演 会 ( 二0 0とすればだが)︒

検索はホ iムペ i ジからキ i ワi ドでまとめると︑次のようである︒

ω 研究者の成果は研究論文や著作によって基本的に評価されるが︑学会や社会に公表される

当文旅所蔵資料は︑ほぼすべてがデータベー
ス 化 さ れ ︑ 文 時 ホl ムベ l ジに去る膨大な資料やメモなどは︑⁝故に公表されず残されることもまれである︒しかし︑間伐さ(zq一¥¥当者宅・ロれた間山資料をみると︑まとめられた成果に五ぎコ W 0晶¥)から︑キーワードによって検索0・できるので︑気経にアクセスして欲しい︒当文

る仮説・構想力︑品札者心や忍耐力あるいは気力

文箆の展示スペース。

最近の動きws

I
Iの水辺とおら江戸東京をみる 品 J場J41'
司図書的苦報委員会
10/3 第78回イ主教育フォーラム r路地畿の10/9 第 1
子どもの居場所づくりーコミュニティ・アートの切り口から J
1
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1
4 第6
4附すまいろんミニシンポジウム「すまいにおける写コミ・写 J
'
[におけ
るすまい」
1
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1
5 第1
2隠世界のすまい方フォーラム「ブレ・モダンの住まい方と住まいのかたち ポスト・モダンの住まい方を
探る」
第1
8
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iI'lII:界のすまい方フォーラ J、
岳民会の運営のことや︑出版助成の件数が七件として︑平成一七年度上半期事業報告がなされた︒ここで確定された﹁研究評﹂は︑二ニO O六年一月の研究運営委員会で審議さの﹁研究評﹂作成のための査読が開始され︑

二O O五年一二月から︑それぞれの論文された︒

研究論文を会む)三四編の研究論文が提出

二OOm間年度(二O O一二︑二O O二年度

二OO四年度研究助成論文査読始まる

一月定例理事会は滞りなく終了した︒

あるので︑今後数回の議論が約束され︑一に関する意見が大勢を占めた︒まだ時間がな活動など︑社会に文献することの重要性に理解されやすく関心を持ってもらうようされたが︑公益法人という立場から︑一般意見の聴取があった︒いろいろの意見が山山

次に議案外として︑平成二O年に創立六
O年を迎︑えるに際しての記念事業について︑多いことなどが話題になった︒

2
0
0
5年
9/22 第 1
6
8回江戸東京フォーラム「水"とかれ︑﹁研究助成キックオフミーティング﹂

その後︑議案の審議に移り︑制抑止口事項とであった︒

把握できるよう取り組んでいきたいとの訴改革の動 川r に注目し︑情報をタイムリーにいることなどの説明があり︑財団としてはや寄附令一税制について抜本的に検討されてまた税制についても︑新法人に対する課税検討が進められており公表が間近いこと︑

現在︑新制度の法制化にム向けた具体的な現況について説明があった︒

会議に先立ち︑理事長から公益法人改革の定例閣叫んや会が一一月一八日に開催された︒

平成一七年度上半期事業が報告された

関臣
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臣TT
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段

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9 第 5回ハウスアダブテーション・ツ
究委員会

ォーラム「ハウスアダプテーシ沼ン
における自治体の役割再考北九州
方式から学ぶ身近で信頼できる相談
窓口 J
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0 第1
6
9回江戸東京フォーラム r下北沢の魅力一日本型都市再生のあり方を
探る」
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9 対 談 ① Fレストルーム J (
第6
5
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いろんミニシンポジウムに代わる)に掲載される︒

hn﹂に︑研究論文ととも財団研究論文集

予想を超える腕盟問邸宅のアーカイブ皆耗
昨年の冬号でご紹介した﹁戦前邸宅のアーカイブ委員会﹂の途中経過を報告する︒
清水建設の戦前邸宅の施工実績は約千件を超え︑中でも明治末から大正期に設計施究委員会

0閲{主教育委員会
3/8 第 6
4/15 第 1
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6
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ヨ研究運営委員会
回「住まい・まち学資 J災E
若
干I
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4/22 第 7委員会

6/16 200
6年度研究助成キックオフミ…テ
イング/2005
年度助成研究Jl¥:j
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活必文

論文発表会

6匝i
住総研シンポジウム
7/14 第 2発表会の呼称や関わった設計者なども︑当時の凶函名称・印康欄から読み取られ︑これらもて貴重なものと考える︒また︑発注者のブ建設会社に所属する当時の設計者情報とし

ロフィ i ルや︑所在地の当時から現在までの変遷︑雑誌掲載記事などの情報も加え︑整理する予定である︒

初期から昭和一三年までの主な実績をまと感謝の気持ちを込めて︑パーティが開催さ八日︑昨年と同様に財団の先輩︑職員への創立五六年の記念行事として︑一 O 月二恒例の財団交流会開かれるめた写真図集﹁住宅建築図集﹂(一︑二輯)

当日は晴天にも恵まれ︑夏の終わりかられた︒

咲き始めた酔芙蓉の花が残る中庭を利閉し出席項いた先輩方との話に花が咲いた︒

れた︒今年は︑新人二人も加︑え︑久々にごて︑バーベキューで楽しく和やかに行なわ函を検索・収集したところ︑約一四O O枚などがわかり︑貴重なデータとなる予定で図面の作成時期や︑その後の改修の履歴考察を加えている最中である︒

近い図面が見つかり︑現在一件ずつ整理︑﹁彩色図集﹂の間五件の実績について︑凶が刊行されている︒今回は︑とりあえず工の実綴をまとめた﹁彩色図集﹂と︑昭和

9凶{主教育委員会
2/16 第 5
3回ハウスアダプテーション併'先
2/18 第 2ある︒明治一一0年代に設立された設計部門

12/8 対談②「キッチン J (同上)
1
2/
1
3 対談③「風呂 J (向上)1
2/
1
4 対談④「照明/換気 J (向上)z
E誠 J (向上)12/
2
2 対談⑤ r2
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6年
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5回研究運営委員会
1/9 第 1
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3 第8
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叫すまいろん編集委員会
5回図書情報委員会
1/1
6 第7
1/1
8 第2
3回 小 規 模7 ンション維持作)1"研

0 0六年三月に発行予定の﹁住宅総合研究

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8 第8
4回「すまいろん」編集委 L
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8 第2
2羽小規模マンション紙付'i¥
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太字のものは記事を掲載しています。

イベントだより

自治体の一持活曜に期待!

リガが課題となる事﹂と等をまとめとして締

取 り 組 み を 紹 介 い た だ い た ︒ グ ルiブ 討 論

あたたかさや︑子どもとともにアートを楽

コミュニティ・アートが子どもに与︑える

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行なわれ活発な議論が交わされた︒

アートが人とまちをつなぐ

めくくられた︒
当 日 の 記 録 は ︑ ﹁ ハ ウ ス ア ダ ブ テl シヨン通信 9号﹂として︑本年中称咲発行の予定︒の役訓についてまとめられ︑閉会と去った︒

しみながら︑まちに関わっていく大人枇代

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主
︑ PU司HHH

第一八日間住教山口フォ i ラムを﹁路地裟の動をしている大常生を小心としたグループ

を山中間伴氏︑川上沙織氏(子どもと一緒にコメントを付して論文集として公刊します︒

論文集の発行一応募原稿を住教育委員会で

原 稿 締 切 一 二O O六年二月一 O H

住まい手・っくり手を育む

テ i 7 一伎まい・まち学習次代のよき

第7回﹁住まい・まち学習﹂
告・論文公募

子どもの居場所︐つくりコミュニティ・ア

iト の 切 り 口 か ら ﹂ を テi ?に︑千代川区

ハウスアダブテl シ ヨ ン 事 例 の コ ン ク ー﹁子どもと一緒にデザインしよう会﹂によ

第5匝ハウスアダブテ1ション1住まいの叫ハリアフリI1コンクール事例募集

ルを二O O五年皮も開催する︒応募対象は︑

るア!トイベントと︑そのグループの法地

害者に対応した住宅の改造︑改築および新デザインしよう会)の案内で見やし︑路地千代川区で子どもと⁝絡にまち︑つくり活ラ ム を ﹁ ハ ウ ス ア ダ ブ テ l ションにおける二O O間年一 O 月頃までに竣工し︑ほぽ一

神川にて一 O 月九日に開催した︒

自 治 体 の 役 割 再 考i 北 九 州 方 式 か ら 学 ぶ 身
年以上限住している日本凶内の向齢者・隙

第 行 川 ハ ウ ス ア ダ ブ テi ション・フォー⁝月一九日に河川出した︒

近 で 信 頼 で き る 相 談 窓 口 ﹂ を テi ?に︑一{(!?444"ft‑lb‑t

築事例で︑部分的な工火や小創刊以なが例も発表会の開催一数点を選定し︑第七則﹁住葉市こま︑ ziム日本円ノ HM水氏本'叶内アミチこ幾一言︒

能している北九州市役所から︑不自川昭子氏の峻や法地に表現された子どもたちの段かO O六 年 間 月 二 二 日 ) で の 発 表 を 依 頼

まい・まち学朝日﹂実践報公・論文発表会

な感性を体感した︒
また︑講演では︑﹁子どもがまちを舞台ンに関わったすべての方とする︒一 HM
齢狩・にアi 卜 求 刑 叫 す る と 仰 が 変 わ る か 子 ど も

歓 迎 ︒ 応 募 対 象 教 は ハ ウ ス ア ダ ブ テi シヨ
締山首者の自立促進・相会参加等に繋がった

ヰ持制一言官 ¥¥43450rE戸2J]古¥]口ご2rcoz‑u

します︒.アート・浴場所づくり﹂をキーワードに︑ ニ(

仰木区役所)を迎えた︒半川(北九州市八 M

奈川間を山丸山伐された万は︑ふるって応募いた

執筆姿鋲および︑原稿フォームのダウンロ

氏 は 北 九 州 山 独'
Hの シ ス テ ム の 実 情 ︑ 住 宅

だきたい︒

見学会に引き続き小川氏︑川上氏から神間

コメンテi タl の 楽 沖 以 昇 氏 ( 板 橋 区 おとしより保能福祉センター)はセンター集

応 募 締 切 り ・ 二O O六年一汀一一二日(火)地域について︑後総山口則氏(子どもが彩る

改造のんた例などについて述べられた︒

中万式の'け治体活動︑淑⁝p悩彦氏(山間かな

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詳細・ぎ古一 ¥¥ZJJJgorgeo
三官¥ぎ﹃giド︑寸﹁住まい・まち学削 N﹂ 実 践 報 告 ・ 論

がわ一初制サービス振興会)は公民述焼事業

まち︑つくりプロジェクト実行委民会)から執筆申し込み・問い合せ住教育担当まで

文 集 L のは次閲覧ができます︒

ゃなか

向ね地域について︑線阪日間子氏(谷小山イ

ハウスアダプテ!ション通信8 号 発 行
第 問 附 ハ ウ ス ア ダ ブ テl ション・コンク校)からは谷山中地域について︑それぞれのの実例について総合された︒

ール l住 ま い の バ リ ア フ リ i l優 秀 事 例 発

今後の けz 治体の治践には︑相談やニ i ズに多様な対応をする必姿があること︑米心引特表フォーラムの記録を︑﹁ハウスアダブテ
ホームベ iジよりダウンロ iドできます︒

さを体討議の様子。

i ション通信 8MV﹂として発行︒

講演の様子。

r 州政センターとの関わ設抗予定の地山城包 MMh又全体討論風景。

﹁道と水﹂ を現代にどう活かすのmJ'qo ︑
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F41μカ う い ジ がられるが︑それよりも︑以大マンション︑沢﹂のメンバーの案内で歩いた︒

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一位ちふんでいた本辺以仰はへーでも少しはけんな︑明治大山ハ十小林山川仇九ん十と tgdZ
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商 業 施 設 に 白 が 奪 わ れ る ︒ 水 の 側 か ら の 筏 そ の あ と ︑ 北 沢 タ ウ ン ホl ルにおいて︑
線で︑地域の都市安聞の成り立ち︑開発に陣内秀信委員(法政大学教授)の可会でフ

アジアに学ぶ現代日本の住まいおよび住まい方

品川市もベイエリアも︑東京オリンピッ吉見俊哉委員(東京大学教授)からは︑

イド写真捻供者の栗原宏光氏(写真家)︑師に畑聴一氏(芝浦工業大学教授)︑スラ

第一二回フォーラムを一 O 月 一 五 日 ︑ 講

クによって大きく変貌した︒それから約四下北沢に街の文化が熟成した姿凶︑﹁場のi ラムを開催した︒

第一六八似﹁水上から江戸東京をみる

ク)を迎え︑﹁プレ・モダンの住まい方と司会に瀬山真樹夫委員(スタジオアルテツ

よる景観の変化を観察した︒ォ

品川の水辺と宿場﹂は︑九月二二日︑部内健在している︒そのことを発見して︑船は市論からの発表があった︒♂虫︑巾忌巾下北O年 ︑ こ の 地 域 の 多 様 で 豊 か な 水 辺 資 産 は カ ﹂ ︑ ま ち づ く り の ︑ 主 体 は 設 な の か 等 ︑ 都

住まいのかたちiポスト・モダンの住まい

秀信(法政大学教授)・波多野純(日本工

無事帰港した︒沢﹂のメンバーからは︑再開発受入れの荷とオールドカ 7 lの迷帯の可能性︑運動に

ジアの外庭型住民の例として︑ラオス北部

ュニジアの農村集落テゥルキl の集務︑アん仰を歩いた︒品川街の山側は聖なる空間と再 生 の あ り 方 を 探 る ﹂ を ︑ 一 一 月 二O 日に第一六九問﹁下北沢の魅力日本型都市

浮上した絞終︑開発後について発表があっ下北沢の歴史︑特徴︑そして再開発計画が州イパン族のロングハウス︑三重県鳥羽市

山地のアカ族の集落︑マレーシアサラワク

講演では欧米の中庭型住居の例としてチおける専門家の役割等について報告があっ方を探る﹂というテ!?で間開催した︒

学問と実践を下北沢で組み立てる!

た︒小林正美氏(明治大学教授)からは︑

府街︑地元商⁝胎とテナント︑ニュ l カ マ !

は刈巡の拠点であった︒市民に︑江戸時代に￨￨街歩き&フォーラム

して社寺が点復し︑海側関は漁師向の名残を庭型住居における場合と奥なる︒答志烏の日本の住まいおよび住まい方は欧米の中答志烏の答志集洛について紹介した︒
ー の 大 木 雄 高 氏 か ら は ︑ 四0年間を振り返た︒地元のジャズ・パ lF同門守同田口巾オーナ

小凶急線と京王井の頭線が交差する下北

現在した︒って︑下北沢の衡の魅力が語られた︒

市側発﹂では路ありきの都理主義に立つ現代

び住まい方と共通している︒欧米の近代合られた生活は︑むしろアジアの住まいおよ

沢は︑さまざまな文化的活動が絶えず自発の似性豊かな一出々を育んでいる︒大資本のなく︑街の魅いる︒そこには︑地域コミュニティが存続

開発によるものではなく︑そこに集う人び

力を撲かにしの家づくりを考え

下北沢駅周辺の開発言十問。

が家づくりに関わえ︑住まい子自らるというアジア的な視点が今こそ必と述べた︒

要なのではないか︑

畑氏(左)と栗原氏(右)。

居や血縁や義理に基づいた瓦効関係で支えとの営みが結びついて街ができた稀有な成

ていこ︑つとい人づくりとして捉

夜し︑家づくりを漁村集常滑にも見られるように︑外庭型の住功例といえる︒

う議論は︑初発表を踏まえて︑参加者とともに︑﹁道街歩きのあと︑目黒川河口から︑釣船に小凶急下北沢駅はこO 一三年に地下化さ

冬の下北沢を的に催され︑街放みは迷路のようで︑無数

采船し︑関東大渓災後につくられた運河を

一九四六年に決定された瓶二六 mの補助五

百d i

除くし七︒

rT~t百f フォーラ

郎号線の建設計画を持ち出した︒駅前ロー
タリー広場の援備とともに計耐を進めようとしている︒この計画が実施されると︑下北沢のほぼ中央が道路によって分断され︑街の変質が危倶される︒それで︑現在︑さまざまな反対の声が上がっている︒

ム」資料かられる予定である︒それに伴い︑世出(令区は︑していることがよくわかる︒

がうかがわれ︑町には御輿が受け継がれてとどめている︒路地からはかつての敷地割

フォーラムでは︑まず︑川東海道の品川

は浴の機能も抗っていた︒

れ︑再開発も治発であるが︑すでに小社に現在︑品川は東京の南玄関として︑ぽ目さ業大学教授)雨委員を講師として開催した︒

ll街歩き&船上フォーラム

か，BE‑B2，マロン

いることがわ

図書室だより助となるよう︑ン

臨月発行︿助成研究要旨﹀︿開会室だより﹀工学の蒋文庫竺党晩(金沢工業大学)
印凶の休刊口
利用資総二八歳以上の方︿住総研ニュ iズレタl﹀

gz‑ZB

利用形態一完全開銀式(資料貸出はしておりません)e}

詳細お問い合わせは一︿すまい再発見﹀
二一一年目のソーラーハウス
小平れ一祐一郎(神戸芸術工科大学)︿ひろば﹀
パウラカストロ(東京芸術大学)︿私のすまいろん﹀
擬音・擬態語で楽しむすまい学
問問滋治(ジャーナリスト)︿すまいのテクノロジー﹀
我が国の住宅用設備ユニットの変遷
真相削仮博(東京理科大学)

︿まとめ﹀
部分と全体
ヨコミゾマコト忠則掲︺+山中新太郎{前崎︺︿対談﹀
照明/川端俊夫(松下屯工)
換気/波辺和文(松下エコシステムズ)
空調/高木折口(松下浴採点版業)
風呂/村岡幸隆(東京ガス)
レストル i ム/林良怜 (TOTO)キッチン/hm
川崎容和(キッチン・パス工業会)
開き子一ヨコミゾマコト(前仰向︺十山中新太郎(山中新太郎怨築設計事務所)︿総論﹀
住設と建築デザイン
松村秀⁝(東京大学)

︿
佐
川
古
川
﹀
住空間における非均震性の一再考
ヨコミゾマコト (aat十ヨコミゾマコト
建築設計事務所)

建{主
築設
デと

ム爪フォi ラム

かる︒江戸来図書情報委員

H 震予
号告
ノ
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タイトルは仮想︑品札地小 ι
引は変わることがあります︒

当財

イや研究等の一(一一OO五年九月から一一月)

六巻も

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関撃案案内
問凸五時間一九一一一一0 1 一六一 0 0

葉子号

特 2
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6次
町三百¥¥宅君︑耳}己的Gr巾
ロ C﹁ ℃¥門O印日︑ぇ

休 { 会 一 'Imm日 日 間 峨 日 祝 祭 日

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震災および防災関連図書を受入
住総研凶力安では︑阪神・淡路大渓災関めて議絞した会の惟務も合ものである︒

連資料を政鋭的に受け入れている︒二O Oo

五年は⁝月に阪神・淡路大波災から満⁝年を迎え︑一 O 向けには新潟市中滋地災から一A7
閥︑住宅アーカイブ研究のため︑三郎市

部 地 形 図SNN む&(之潮発行)一

年を迎えた年である︒今回は凶世一日情緒委員
入れたので紛介する︒の般燃を受け︑地反・渓災関述凶役目を受け

一/一ニ000の縮尺で表示された地図は︑の都市計断法凶を収録したものである︒

測泣︑補正︑改修︑刊行された一述の東京大災災一 O 年 ヘ 石 総 勝 彦 吋 阪 神 ・ 淡 路 火

建物形状など詳細に記入されており︑案件基本調資で威力を発揮した地図集は﹃五災災以後ヘ茂木清犬吋考え直そう︑地一応

千分の一江戸!東京市街地図集成﹄狂巻(柏の配置関と照らし合わせるなど︑所在地を隠土交通行住宅局建築指導諜﹃木造住宅の特定するのに役立った︒

樹災診断と術強方法へ鈴川孫三郎吋木造雪印川)である︒この図集の特徴は︑江戸時

吋被災建築物応急危険度判定マニュアルペ

つくり第二版ヘ鈴木版弘ご市阪

耐民家屋構造法ヘ海野折口犬守地中以に強い住まい

ル︑同一場所が︑時代区分別に掲紋されているので︑年代の変遂により変化の様子がわかり︑建設時期や消滅年代の推定などの手がかりとなっている︒‑巻は︑山の手線に千住︑浅前十︑深川水場の範闘が︑明麻旧三二八年の阪に収録されている︒日巻は明治六年︑明治九年︑明治一九 l一一一年︑明治

年間明︑交文一 O i 一三年︑安永八年︑安政
イブの明治・大正期に控てられた邸宅の所

二O年︑限四年︑大正八 1 一一年︑昭和五
主に出住図表示や地答により所在地を特定

夜地を特定するため︑財団の十日地図のライ
川町同の凶沢口検栄で地図・地形図を検索すすることができた︒特に︑明治四四年と大ブラリーが大いに役交った︒
ると︑八二件の地凶や凶冷奴が保管されて1七年︑二六年︑一一二 i一一一限年が収録され︑﹁日以近の動き﹂で抑制介した︑住宅アーカ

古地時間も含む﹁地図ライブラリー﹂の紹介などである︒

府大地川氏に備えるヘ経深川守復興計画﹄

代から昭和一一一問︑五年頃まで︑同⁝スケー

防災ヘ被災後築物応急危険皮判定研究会

災災の教訓へ湖井道総﹁伸一戸発阪神大山政災一 O年市民検証研究会♂以神・淡路購入した︒大一止一 O年から昭和ニ二年まで︑

慾災後も改築されて残った日比谷邸。

募集開始
住宅総合研究財団助成募集概要

数一数件程度︒(消印有効)

印刷削助成および出版助成はニO O六年五月末︒

応 募 期 限 一 研 究 助 成 は 二O O六 年 二 月 末

応募方法・所定の申請用紙により︑財団宛て提出する︒

選考方法一当財団研究運営委員会で選考し︑理事会で決定する︒

何共通事項

容一山山版経費の一部を出版社に直接送金する︒

除く︒

応募資格一グループ︑個人を問わないが︑既存の団体・組織を版予定の未発表の研究成果︒

た研究でありながら︑公刊の機会に恵まれない︑出象一住関係分野︑あるいは︑他分野に及ぶ学際的な優れ畑出版助成￨￨ニO O六年度

研究@印刷@出版助成

川研究助成
象一住関係分野の研究とし︑他分野に及ぶ学際的な研究を含む︒
応募資格一当該研究のためのグループとし︑佃人︑既存の団体・組織を除く︒
研 究 期 間 一 二O O六 年 六 月 一 日 1 二O O七年一 O 月一一二日まで

件 数 ・ 額 一 二 五 件 程 度 ︑ 一 件 当 た り 一 001二O O万円程度︒の一七か月間︒
刊・研究論文は︑当財団発行の﹃住総研研究論文集﹄に収録し︑関係機関へ寄贈するほか︑丸善株式会初から発売する︒∞印刷助成
象.住関係分野︑あるいは︑他分野に及ぶ学際的な優れた研究でありながら︑公刊の機会に恵まれない︑原稿が完成している研究成果︒﹁すまいろん﹂のご購読について

v 一月︑存分問@ 発 刊 日 は 原 則 と し て ︑ 冬u

いまして︑送付開始は︑購読料受鋲後の丹︑夏口す七月︑秋口万一 O 月 で す ︒ し た が最新日すとさせていただきます︒なお︑購

お含みおき下さい︒

読手続きには約一週間かかりますので︑

き続きこ購読いただきますよう︑お願い

申購読満了時にこ通知いたしますので︑引申し上げます︒ております︒こ希明白の方は︑あらかじめ@パソクナンパ i の お 求 め に も お こ た え し

在庫の有無︑送料を左記財同まで︑ご舷認下さい︒

購読料は次のとおりです︒

宇 年 間 一 A000円(送料品ム()
一一一年間五000円 ( 送 料 共 )お支払い方法えさせていただき︑財刊からは改めて発申領収書は︑郵便局の払込楽兼受叙説で代行いたしません︒

はいたしません︒

申購読期間中の購読小止による購読料返金﹁すまいろん﹂は次の桁煩でも版売しており??29

応募資格一グループ︑個人を関わないが︑既存の団体・組織を

申 請 用 紙 一 当 財 団 イ ン タ ー ネ ッ ト ・ ホl ムベi ジ か ら ダ ウ ン ロ

ますので︑ご利川川ください(山頭での﹁約

才手先

除く︒

ードする︑または︑返信用封筒(角二封筒に宛名を

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数一数件程度︒

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容一当財団が印刷・公刊し︑著者︑関係機関へ寄贈する

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研究・印刷・出版助成係

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申請用紙申し込み先・応募先財団法人住宅総合研究財団

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写真によるすまい再発見
福島県南会津郡下郷町大内の場合と文/相沢詔男の天に消えていく︒やがて地は臼く薄化粧し

表面から白い粉が空に舞い上がり︑灰色の雲って盛り上がる︒間安である︒白い悶まりのそこへ二本の溝から山山た石が︑中央の一本の山中央よりやや来よりの太が掘り下げられて︑られる︒河側の滋は埋め立てられる︒同時にが掘り出され散夜する︒土が道の中程に寄せ続いて用水︒遂の両側二本の潜は︑まず石サスが露出する︒サスが屋根から下ろされる

屋根の小屋総は︑タルキとヤナカがはずされ︑はぎ取られると︑やがて小屋級が露出する︒

束は一か所に集まり小山になっていく︒茅が茅は丸められて地面に下りる︒丸められた茅まず訪中屋根がグシからはがされ︑バラバラのた阪に変わっていく︒地表の茶色い枯れ葉は︑と︑屋根展は後ろずさりに家に帰っていく︒

は︑海の外へ一炭っていく︒

樹にまつわりつくように︑ひらひらと上に舞

これで明治一一四年︒この用水の石︑四百年前用水に一決って︑宿場時代の水路が姿を柄引わす︒

土の中から水がしみ出し︑臼い回まりとな

い上がり︑校にとりつく︒茶色だった葉は︑かかる︒最後に残った大黒柱は︑機関しとな

板をはがしはじめる︒やがて納組をはずしに屋根底と入れ替わった大工が︑床板や下見赤くなり︑黄色に変化し︑緑へと色を変えなの凶の細窪というん子名の山に一決っていく︒

までさかのぼれば︑大勢の入手によって︑村り︑大工の作業小屋に戻っていく︒この小屋

がら︑十有芽へ吸い寄せられて︑やがて校へ消に若木へと小さくなっていく︒

洋式︑道呉は押すように用いられる︒かんなの刃は殺者の役割︑紙のように薄い屑が︑角で大工は︑カンナや鋸をもちいる︒作業は西@逆回転で往待の村の姿へ一反る

材を大く荒くしていく︒のこ屑は︑地耐から磁影時の瞬間を写真は忠実に映し出す︒提示した家裁みの撮影時は︑昭和四二年から四代となるであろうか︒一枚の静止画である以示した闘像から何を取り除いたら︑江戸時の復往もあり︑これが浮浪半宿を示す︒ていく︒これが宿場時代の伝馬稼ぎ︒間期へろずさりで北の関山︑南の合引廿の宿場に一反っ建てられた家が︑どのようなところの材を用同様に逆転で見ることにする︒二五O年前に神へささげられた︑泌が︑切り株と紛からトッ

やがて校が周印聞から取り付き︑元山から山のそばの切り株には︑梢が一本腕し立っている山に到着した丸太はしばらく放註される︒

間舎の上を奥山に登り始める︒

りっき︑まるでミミズが蟻を川引きずるように︑村人足が後ろずさりに集まってくる︒絡がとにんそく

代わって‑現れたのは元山(木挽き)である内

く村上あたりであろう︒

工は後ろずさりで越後へ一反っていく︒おそら

村は部材ごとに分かれて山を作り出すと︑大皮がつき太い丸太となる︒やがて集まった木

った大黒柱は︑チョウナによって丸くなり︑片は︑長い材の延長として飛びつく︒間角だ着材となって鋸に吸い付き︑切り放された木飛び上がるように材に吸い付き︑のこ府は接上︑映画やVTRのように逆回転で過去に一決ス一戸︒さらに電柱と屯線と電球︑これらは自いたか︑その年数分だけ︑紫色の変化と樹木

さて︑本題の住居についてふれてみよう︒@住居は山へ鳴っていくいく︒一決り先は若松あるいは仙台であろう︒

家のや心の大黒柱にのみ焦点をあててみる︒の育生状況をみなければならない︒
年の様子となる︒近年になるほど素材の原料

生成地は不明の工場である︒これで昭和ニ一動車に乗せられ︑パックで村の外へと消えてはがす物は︑まず麗根のトタン︒次にガラ

るわけにはいかないが︑試みてみよう︒

への心象を伝えてみたい︒て家が建てられる︒村のくらしから︑すまいが供給され︑先祖から受け継いだ技術によっ

寸法によって形が決まる︒裏山によって素材あった︒民家は︑その土地の材料︑伝永技術︑五年頃のもので︑新建材の入り始めたころでエンパナ 縁側)の花が︑馬の北刊にのり後えていく︒これを繰り返しながら樹木は次第

雪の朝のつらら onどっていく︒一冗 山 が 村 の 外 に 消 え る と ︑ 静 寂て︑斧の力によって︑生命体としての棒にもかれる︒横倒しの樹木は︑地から立ち上がっ

クリの口にもどっていく︒梢が切り株から抜が ら ︑ 一 本 の 巨 木 に 立 ち 戻 る ︒ 木 地 師 は︑五がとりっき︑倒れた栃の木は重力に逆らいな

ヨキによって太い丸太に変わっていく︒枝葉型が吸い寄せられるように集まり︑木地師の散乱した場所に運ばれ戻る︒やがて木屑と荒時 は ︑ 荒 型 の 椀 が 女 の 背 に の せ ら れ ︑木屑のと 地 からの恵みなのだ︒

は︑ 地元 の材料である︒さらにそれらは︑天最初に述べたように︑使用する民家の素材

・共存ということし ︑ や が て 双 葉 の 芽 も 地 の中に消え失せる 0

山 は生きている︒近くの栃やフナに︑ 山 から擦にも仲間がいる︒数多くの樹種によってさて大黒柱から︑ 山 の棒に戻った樹木は︑

別 な 山 に 戻 って いく ︒ 速 い 先 祖 は ︑ 近 江 の 君
畑や蛭谷へ 戻 る こ と に な る ︒

十年から百年も巨木に戻すと︑切り尽くした

来の山の神信仰が長く継承されてきて︑木をらの考えと受け止めている︒樹木の場合︑本男女による天 地和合が根本と聞いた ︒中国か三三 九 度 の 杯 を 交 わ す 直 前 ︑ 両 手 で 同 時 に ︑

この 村 では︑嫁とりの祝言の時︑古老が︑・生き物が共に生きてきた山な奥山に戻る 0

後ろずさりに熊が寄って来て︑口から実を吐雪︑紅葉︑新緑を二百回ほど繰り返した後︑切り倒した時には︑その梢を刺して︑山の神﹁天 ﹂﹁地﹂ の 文 字 を 空 中 に 書 く ︒ 夫 婦 は ︑い︒会津若松から椀木地を積んだ馬が戻って︑き出しては戻る︒奥山は熊だけのものではな

やがて 地 へ 吸 い 込 ま れ る よ う に 若 木 へ と 変 容ないのだ︒てきた︒すまいもその一つのあらわれにすぎな生命体との関わりを通して︑慎み深く生きれ︑ 山や 川 にある素材︑樹木や熊など具体的が培われている︒人は 山 の神の恵みに生かさ

体 験 と ︑ 相 互 の 関 連 を 見 抜 く 力 に よ って 心情ことがない︒村人は伝承によって熟した生活

私は村の古老から自然という言葉を聞いた

生半可な自然保護の考えは通用しない︒

し 山 は再生の機会を待っているが︑未成熟でた︒ こ う し て 過 去 の 山 の 利 用 は 死 ん だ ︒しかて有用であった落葉樹も︑ 利 用 で き な く な っが 一 斉 伐 採 に よ っ て 植 え ら れ ︑ 木 地 師 にとっのもとに激変した︒能⁝の簡とならない針葉樹

しかし明治以降の 山 の利用は︑国有林の名

底 利 用 と い え る ︒ 全 体 を 殺 す 利 用 ではない︒

も共存して生きてきた︒再生を願いつつの徹と祈願である︒しかもその山では︑動物も人への気持ちを表してきた︒死と再生への感謝

木地小屋の中に消︑える︒再び小屋から現れた︐ 札相諜胡叩男/︐ 旦⁝あいざわ・ つくお
九六八年︑武蔵野dに 一
口 美 術 大 学建築学科卒
刷 業 ︒日本の古い川を︒ 訪ね歩くうちに︑大江内に出会う︒朝 日新
U聞紙上で保存を訴︑えし﹂たことから大内とのか 抜 き 差しならない関
ゆ係となり︑村に寄宿
まして村人に宿場保存劃を訴え統ける ︒民俗伊 学 ・宮本常一氏の教匪えを受けて︑壊さな
むい建築家を模索︒現
つ在︑武蔵野美術大学
切で民俗学・生活史のる講座を担当︒大内のた暮らしの記録や提案︑
功建築論を綴った ︽ゆ問いデク 殺害 ︾を︑ゆ居いでく伽より刊行 中︒

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編集後記

︑

すまいが奥深いように ︑ 写真もまた奥深い ︒とか ︑ そ ゐ な こ と を 考 え て い る 矢 先 に起こ った 事 件 が ︑ 姉 歯 一 級 建 築 士 の 構 造
計算偽造を発端と守るコンサル︑建設主︑
建 設 会 社 ︑ 民 間 委 託 検 査 機 関 ︑ 代 議 士まで を 巻 き 込 ん だ 構 宜 的 共 犯 だ ︒﹁ 建 築 警
個 人 的 に は い や な 響 きだ ) の必要
察﹂ (建 築 物 法 が 成 立 し て か ら ︑ およ そ 九O 年

性を 構 造 学 者 ・ 佐 野 利 器 が 説 き ︑ 市街 地︑h

敷 地 に は 何 が 建 っ て い た の だ ろ う ︒ それを考えてしまう ︒ それと同じように ︑自分の住んでいる町の一角が急に更地にさえる ︒ む し ろ 道 行 く 人 は マ ン シ ョンの方

れ ︑ 高層マ ソシ ョ ン の 建 設 が は じ ま る のを.
見る時︑筆者はかすかな胸の痛みを覚が好きなのかもしれないとも思っていたが ︑ 今 回 の 事 件 で い筆 者 の 方 に 同 調 す る

3

人 も 増 え て い く だ ろ う な& マyションは︑
すまいの機能的一端を無理に拡大したむのに過ぎない ︒ 日 本 近 代 の 建 築 運 動 が そのようなもののみを後押ししてきたのだと し た ら ︑ 薄 ら 寒 い こ と だ ︒ すまいとは︑

ェ ッシ ヨ ン の 存 在 の 正 当 性 を 保 証 し ・ も ?と 広 く て 低 く て 深 い も の だ ︒
口フ︑

後の結果がこれである A 建設に関わるプ

こういうときこそ︑局常的工すまいのこと︑写真を撮るために町を歩くことの康雌により﹁ 戦後の窮迫しか住宅問題を︑︑ 当 時 の 清 水 建 設 社 長 ・清 水
昭 和 二三 年ー

住 宅 総 合 研 究 財 団 ( 略 称 H住 総 研 )は

実践 ︑ 普 及 に よ っ 解 決 す る こ と を 目 的τ

住 宅 の 総 合 的 研 究︑および成果の公開︑

現 在 は 住 宅 に 関 す る 研 究 助 成 事 業を 中と し て 設 立 さ れ た 財 団 法 人ー
で あ り ま す︒

住宅総合研究財団研究論文集 L
心 とし︑ ﹁︑︐等 を 発 刊 ︑ ま た 住 に 関 す る 専 門 図 書 室︐
セミナー 室 等 を 整 備︑公開︑ 社 会 の お 役に立つよう︑公殺事業につとめております?
こ の ﹁すまいろん﹂ は ︑ 活 動 の 一環とし て ︑ 成 果 の 一端を︑市民︑ 実 務 者 ︑ 研

理解いただくとともに︑その意見交流の武者の皆様に︑より広く︑より手軽にご

500円

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制作 H建 築 思 潮 研 究 所~F主ι

印 刷 ・製 本 H度 目円堂 印 刷 株 式 会 社.・て き た 体 系 が ︑ 音 を 立 て て 崩h ている 00

場になることを願って 刊行 (季 刊 )されτ いるものですバ ご利 用 の は ど ︑ よ ろ し
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建築士もいらないなんてことになりはし
ハ写 真 ﹂ を 撮 り 続 け パ き た 幾 多 の写真家の︑ないか ︒ ︑
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本 号 責 任 編 集 H中 谷 礼 仁 )あ の 問 題 と な ってげ たマン シ ョンの元(;、