写真家・植田正治 の物語

C Sanae Numata
植田正治の肖像写真 撮影・沼田早苗 ◯植田正治 年譜

蔦谷 典子 ︵島根県立美術館主席学芸員︶

1913年

3月27日、鳥取県西伯郡境町（現・境港市）に生まれる。

1927年

鳥取県立旧制米子中学校3年の頃から写真に夢中になる。

1931年

米子写友会、日本光画協会に入会。
本格的に写真の道を目指す。

1932年

上京し、オリエンタル写真学校などに通う。
帰郷後、写真館を営む傍ら、写真雑誌の月例懸賞に次々と入賞し頭角を現す。

1937年「中国写真家集団」結成に参加。
年1回の東京展に戦前の代表作《少女四態》（1939）《、茶谷老人とその娘》（1940）などを次々と発表する。

1945年

終戦。
中断していた写真が再開できる喜びをかみしめる。

1947年「銀龍社」が結成され、石津良介の呼びかけで緑川洋一とともに参加。
生涯の友となる秋山庄太郎、林忠彦らと出会う。

1949年

桑原甲子雄が編集長の『カメラ』（アルス）に代表作《綴り方・私の家族》が掲載。
また同誌企画による土門拳とのカメラ対決が山陰で開催される。

1971年

『童暦』
（『映像の現代』第3巻・中央公論社）刊行。
『カメラ毎日』編集の山岸章二により、新進気鋭の写真家たちによる『映像の現代』シリーズに、戦前からの写真家としては唯一植田が抜擢される。

1973年「植田正治写真教室」『、アサヒカメラ』に連載がスタート。
その後「植田正治写真作法」（1974年『アサヒカメラ』連載）「アマチュア諸君！」（1978年『カメラ毎日』連載）など、写真の啓蒙記事の連載が相次ぐ。

1974年《小さい伝記》『カメラ毎日』の連載開始。
『音のない記憶』（日本カメラ社）刊行、日本写真協会年度賞を受賞。

発行：島根県立美術館 2020年9月10日
C 2020島根県立美術館 ◯1978年

フランス、アルル、フォト・フェスティバルに招待される。

表紙《パパとトッチン》1949年 島根県立美術館蔵

1980年

第16回フォトキナ写真展（西ドイツ、ケルン）に日本の写真家11人のひとりとして出品。

1988年

第2回国際写真フェスティバル「フォト・フェストʼ88」（ヒューストン、アメリカ）に招待作家となり、個展開催。

掲載作品は植田正治作
C Shoji Ueda◯＊
「生誕百年 UEDA-CHO 植田調 ①〜⑤」として山陰中央新報に5回連載された記事（2013年3月27日〜4月24日）をもとに一部改稿した。

〒690 - 0 049 島根県松江市袖師町1-5
TEL:0852-55-4700 FAX:0852-55-4714
https://www.shimane-art-museum.jp

1995年

植田正治写真美術館（鳥取県西伯郡岸本町、現・伯耆町）開館。

1996年

フランスの芸術文化勲章シュヴァリエ受章。

2000年

7月4日、逝去。

抒情とモダニスム 写真家としての出発

写真家・植田正治︵1913 2000︶︒その国際的な評価り続け︑日本を代表する写真家として第一線で活躍し続けた

山 陰 に 生 まれ ︑
生涯山陰に暮らし︑山 陰 を 舞 台に写 真 を 撮

田はま ず ︑
この﹁芸術写真﹂に夢中になる︒山

大正末から昭和初期にかけて︑日本独特の田がひょっこり頭を出すという具合だった︒﹁旦那さん！﹂と大声で呼ぶ︒
すると︑畑から植だん な︵ 植田調 ︶﹂と称されはますます高まっている︒﹁ UEDA- CHO
るその独特のスタイルによって︑時代も国も超えて︑植田の陰では︑鳥取県赤碕の塩谷定好が︑近隣の海浜 風 景 を 軟 調 描 写 で 撮 り 続 け ︑写 真 雑 誌 のだった植田は︑朝夕自転車で近隣を走り︑日中もお手伝いさんた︒その後︑写真館主をしながらも︑自分の写真づくりに夢中

写真を生かして︑実家で写真館を開くことで折り合いがつい京されては大変と両親に反対され︑その頃夢中になっていた画家を目指して美術学校進学を志望するが︑ひと り 息 子 に 上

それは︑植田が本格的に写真をはじめた頃にさかのぼる︒なデフォルメ︑素粒子表現など︑表現主義とも称される大胆モラスな人物像などが好まれ︑油絵具による描き起し︑極端れ︑岸田劉生風の花をもつ少女像や︑アンリ・ルソー風のユーの所属した日本光画協会は︑前衛的な洋画壇の動きを取り入は植田の心に後々までも深く残った︒
植田ら

童画のような至純な世界を創り上げた︒
それラストのなかに︑幼い少女がちょこんと佇む辺淳は︑白が滲むように広がる濃淡のコント化してくださったと最も私淑した東京の渡れの的になる︒
また自分のしたいことを具現る手法︑遊び心溢れる洗練された空間など︑その最新の表現かり取られたシャープな形態︑大胆なアングルで画面を構成す

この一冊の写真集に繰り広げられる︑カメラの精緻な眼で切まだ珍しい熱帯魚を飼ってみたり︑新種の蘭を栽培したり︒

植田は﹁もの好き﹂を自認し︑新しいものが大好きだった︒

月例懸賞で常に全国上位に入選し︑植田の憧に留守番を頼み︑撮影に没頭した︒
客がくるとお手伝いさんがな作画が試みられた︒身近な生活感情を重視し︑自然や人々ら︑植田はモダニスムの感覚を掴み取り︑時代を経ても新鮮さ

芸術写真から新興写真へ移り変わる時期に︑植田は写真家を 慈 しむ ︑抒情に満ちた童画のような芸術写真の世界から︑郷愁をそそる芸術写真の世界に心酔していくのとほぼ同かなさを秘めた抒情︑近代写真のモダンな空間︑そして植田としてのスタートを切った︒芸術写真のもつ︑ぬくもりとは歳の時に受けている︒
佐陀神社の祭礼の日に︑独特のユーモア︑これらが豊かな土壌となって︑生涯を通じ洗礼を︑植田は松 江の 今 井 書 店 で一冊の 写 真 集﹃ モダン・フォトグラフィ ﹄

両大戦間に勃興した近代写真のまさに最前線の名作群が掲

い綿帽子とそれをみつめる少女の眼差しのみに表現を集約の流れを汲みながら︑背景を黒と板塀で直線的に仕切り︑丸︽タンポポ︾
は︑日本光画協会の得意とした︽花をもつ少女︾て﹁植田調﹂と称される詩情あふれる空間が作られていく︒

年代の載されていた︒﹁新興写真﹂の名で全国に広がるこのドイツのデルは愛妻・紀枝である︒

い活躍を展開する︒
写真雑誌の月例懸賞︑これは雑誌を舞台となく︑﹁もっとスラリと撮ってしかも迫力ある作品﹂が作れなように絵画風の作為的なポーズで重厚感をもたせるのではく超現実的な面持ちへの興味を示した︒そして︑芸術写真のた︒植田はこの動きと距離を置きながらも︑現実世界にのぞ前 衛 写 真が︑芦 屋・丹 平・浪 華の関 西 勢を中 心に台 頭してきするこのひたむきな愛情と熱意があってのことだと思う︒

常に第一線に立ち続けることができたのは︑植田の写真に対時代の変遷のなかで︑生涯変わることはない︒写真の世界ですることに対する︑すべてを投げ打つ真摯な熱意は︑様々なとめて︑満員電車につかまって大阪まで行った︒植田の写真

ロン﹄をはじめとする写真雑誌の月例懸賞に応募し︑目覚まし飾ったのを皮切りに︑植田正治は︑新たに創刊された﹃ 写 真サして毎月行われる全国写真コンクールである︒﹃写真サロン﹄

桑原甲子雄がライカを手に颯爽と現れ︑埼玉県熊谷には好敵手・佐藤虹児がいた︒
雑誌に掲載された写真を知っているだけの自宅近くの浜で︑ポーズをした少女た間にオブジェのように並べた︒︽茶谷老ち を ︑空 と 砂 浜 のつ く り だ す 空 虚 な 空

当時中国地方は︑岡山に石津良介︑広島に野村秋良・正岡国

参考図版：《茶谷老人とその娘》 1940年 米子市美術館蔵
第4回中国写真家集団展覧会出品作

年 間 を 経 て ︑朝 日 新 聞 の 社 告 に 掲 載

戦争で写真を中断せざるをえない約メラを胸に原爆で亡くなった︒

中国写真家集団の仲間・野村秋良は︑
カ広島は原爆によって壊滅状態となった︒

も 戦 争 で 終 焉 を 余 儀 な く さ れ た ︒特 にの 切 磋 琢 磨 し た 中 国 写 真 家 集 団の 活 動

とつ夢を膨らませていった︒しかし︑そ日本で一番になってやろうと︑ひとつひ中国地方で一番になってやろう︑
そして植田は︑山陰で一番になってやろう︑ができあがる︒

持 ち が 加 味 さ れ ︑植 田の 群 像 演 出 写 真

現実でありながらどこか不可思議な面ンな空間を止揚し︑シュルレアリスムの芸術写真の抒情性と近代写真のモダ絶妙な構成をとった︒

個 性 的 な 父 娘 を 画 面の 両 端 に 配 置 し た

人 と その 娘 ︾は ︑島 根 県 の 恵 曇 海 岸 で ︑この頃︑絵画のシュルレアリスムや抽象の動きに照応するで︑植田の戦前の傑作が生みだされていく︒

真 家 集 団 ﹂を結 成し︑年１回の東 京 展 を開 催した︒そのなか﹁束になって︑花のお江戸に殴り込みをかけよう﹂と︑﹁中国写男 らが︑植田同 様に活 躍 しており ︑石 津 良 介の呼 びかけで︑で︑会ったこともないライバルたちと︑毎号勝負に挑む︒

たのが︽少女四態︾だった︒これは︑境港いものかと思案した︒
そして出来上がっ︽ 浜の少 年 ︾︵1931 ︶で﹃アサヒカメラ ﹄の口 絵ページを砂丘群像演出写真の誕生 中国写真家集団のなかでれ︑近代写真の追求に邁進することとなる︒

させたトリミングによって︑モダンな空間となっている︒モ30

バウハウスを 震 源 とす る 新 しい写 真の波 に ︑植 田は圧 倒 さエドワード・スタイケンをはじめ︑1920年代から︵1931︶を父親から買ってもらった︒
ここには︑マン・レイ︑18

審査員・斎藤鴰児の名批評に投稿者たちは沸いた︒東京では︑−
さ れ た 写 真 募 集 の 記 事 を 見 て ︑植 田 は10涙した︒戦後の動乱のなか︑ライカを も《狆》 1938年 島根県立美術館蔵 第2回中国写真家集団展覧会出品作《シルウエット》 1936年 島根県立美術館蔵＊逆光で撮影すると︑細部が消えて図と地のみの単純な構成となる︒
この頃︑植田はこの効果を多用し﹁逆光の時代﹂と自ら名付けた︒
この作品は︑﹃写真サロン﹄創刊記念特別大懸賞で1等3席となった︒

時に︑﹁植田調﹂のもうひとつの重要な源となるモダニスムのを失うことのない強靭な自らの感性を研ぎ澄ましていく︒《タンポポ》 1936年頃 島根県立美術館蔵

植田は出発している︒

その発端をご紹介したい︒

発展を遂げた絵のような写真﹁芸術写真﹂
︒
植

写真は愛されている︒ 年という長い写歴のなかで作風は変−遷 して も ︑一貫しているのが︑この﹁植田調﹂である︒まずは︑

70

参考図版：
《少女四態》 1939年 植田正治写真美術館蔵
第3回中国写真家集団展覧会出品作

12

12

砂丘劇場 銀龍社のなかで

い自由で闊達な雰囲気のなかで︑﹃日本カメラ﹄の創刊へ︑ま座の赤穂英一宅を根城に︑一人一党︑共通の主義主張などなは︑岡山の緑川洋一とともに銀龍社に参加する︒
銀龍社は︑銀真 家 集 団のメンバーだった石 津 良 介の声 掛 けで︑植 田 正 治

また写真雑誌の編集者がともに﹁銀龍社﹂を結成した︒
中国写

一列 に 並 ぶ 植 田 自 身 の 家 族 ︒再 び 写に好きなものをもって︑近所の砂浜にい 作 文 と と も に 掲 載 さ れ た ︒手 に 手植田の代表作が娘・カコのかわいらしとママとコドモたち︾をはじめとする方・私の家族︾の特集が組まれ︑︽パパ﹃カメラ﹄の翌月号には植田の︽綴りた二科会写真部の創設へと展開していき︑まさに戦後の写真
真 が 撮 れ る 喜 び と 家 族 の 愛 情 あ ふれ

戦 後 の 焼 け 跡 の な かで ︑プロ写真家とアマチュア写真家︑界の復興を担っていく︒植田は︑この銀龍社で生涯の友となる砂 丘群 像 演 出写 真の傑 作である︒

した︒

植田の砂丘劇場は︑ひとつの頂点に達る秋山庄太郎︑林忠彦らと出会う︒
銀龍社のメンバーのひとり桑原甲子雄が編集長をしていた﹃カメラ﹄︵アルス︶で︑1949年︑山陰を舞台に土門拳と土門拳のレンズは人や物を底まであばく﹂と詩人であり彫刻家 集 団エタン派 ﹂を結 成していた︒大進気鋭の写真家たちが集まり︑﹁写真この頃 ︑植田のもとには︑山 陰の新家の高村光太郎に言わしめた逸材の山陰来訪である︒
まず土篠津に帰っていた杵島隆︑松江の井上植田正治の写真対決が企画された︒﹁土門拳はぶきみである︒

門一行は松江で︑植田の戦前の名作に敬意を表し︑恵曇海岸いつも写真する仲間が集った︒
家族の喜弘・宏通兄弟など︑植田の周りには︑と称された剣豪・土の茶谷老人に表敬訪問をしている︒
翌日は鳥取砂丘を舞台にカメラ対決となった︒ 巌流島の闘い“”
この翌年から︑土門拳は﹃カメラ﹄の月例審査員となり︑全のぬくもりは︑ここからもきている︒

田の写真は創られていく︒
植田の写真

愛情と仲間たちとの友情のなかで︑植国のアマチュア写真家たちを熱狂させた伝説の土門月例がこの年︑松江の井上の店先で︑植田門拳︑対する山陰の雄・植田正治である︒

スタートする︒﹁絶対非演出の絶対スナップ﹂を掲げ︑リアリきたところ︑あの柔 和 な 微 笑 みの恥 じらいある 紳 士とわか正 治 とは ︑いったいいかなる人物であるか︑と山陰にやってしかし︑ふたりは意気投合した︒
土門は︑名高い山陰の植田の を 記 憶 し てい る ︒松 江 高 校 在 学 中になれるといいね﹂と声を掛けられたいた︒﹁植田正治のような偉い写真家るのをながめていた︑ひとりの少年が正 治 の 活 躍 を 聞 き な が ら ︑桶 の 中 でり︑おもわず惚れてしまったというラブレターを雑誌に掲載の奈良原一高である︒
彼はこの7年後ズム写真運動を強力に推進していく︒植田の演出写真とは︑した︒植田は親切に土門の砂丘撮影の手助けをしている︒そに 初 個 展﹁ 人 間 の 土 地 ﹂で ︑写 真 界 をネガがうなぎのように水洗されていこで撮影されたのが︑︽土門拳と朝倉君︾である︒野武士のよ震撼させる鮮烈なデビューを飾るこ真向から対立する主張である︒

うな風貌で圧倒的な存在感をもつ土門拳と︑つき従うけなげととなる︒《パパとママとコドモたち》 1949年 島根県立美術館蔵

34−な助手・朝倉君が微笑みを誘う︒《パパとトッチン》 1949年 島根県立美術館蔵《パパとママとコドモたち》 1949年 島根県立美術館蔵《土門拳と朝倉君》1949年 島根県立美術館蔵

3
写真家 植田正治の物語《カコ》1949年 島根県立美術館蔵《へのへのもへの》1949年 島根県立美術館蔵

山陰を舞台に 愛すべき美しい自然と素朴な人々ことに迷いを生じ始める︒そして︑新たに勢いを得た主観主の旋風が吹き荒れる最中︑植田正治は演出写真を撮り続ける

1950年代︑﹁絶対非演出﹂を奉じるリアリズム写真運動

港に 植 田は 生まれ 暮 らしている︒出 雲の国の広 がりのなかきとなって﹁夜見ヶ浜﹂
即ち﹁弓ヶ浜﹂と呼ばれ︑その先端の境

国 風土記 ﹄に記される﹁三身の網﹂が﹁夜見ノ島﹂となり︑陸続るやくるやに︑河舟のもそろもそろに︑国来国来と﹂と﹃ 出雲少女が石畳に佇む写真は︑松江の推恵神社で撮影された︒﹁植がカメラを構えた植田の後ろにいる︒
お面をつけた晴れ着の設定で︑大根島の一本道で撮影している︒はやし立てる友達︽童暦︾︵左︶は︑校庭の桜の木を折って帰る腕白小僧というくに こ くに こ

義写真の手法で︑伝統的な農具や民家などの抽象的な形態に田調﹂は︑もはや︑花曇りの空を緞帳に砂浜を舞台とした演出の 黄 色い 波 に 築 地 松 の 緑 が 映 え るの を 楽 し み な がしいところであり︑﹁この地方の愛すべく美しい自然と素朴涯山陰を撮り続けるのは︑植田にとってそれが日本で一番美単に自分が生まれ暮らしているから撮影するのではなく︑
生

松照明︑石元 泰 博 ︑森山大 道︑深瀬昌 久︑横 須賀 功光︑て︑山岸の眼にかなった写真家たち︑奈良原一高︑東絶 大 な 力 をふるい︑山 岸 天 皇の異 名 を とった ︒そ し岸章二は︑その慧眼で多くの俊英を発掘し︑写真界で-ズをとる︒ 年代頃からは車で撮影に出向くようになり︑
植田はお茶を勧められ︑子どもたちは植田の指示で無邪気にポー世代としては唯一人︑植田正治が抜擢されたのであれた︒
その第3巻として︑戦前から写真を撮っている巻が1971 72年に編纂さ10尽くし︑季節や天候による変化も︑年中行事もすべて把握しの撮影範囲も広がった︒
山陰の海岸線や山里をくまなく歩き治は 歳になっていた︒

る︒
そして完成したのが﹃童暦﹄である︒
その時植田正た︒気に入った場所には︑その被写体の本質を見極めるまで植田は生前︑自分が常に日本の写真の第一線にいを取り上げた山岸章二の名を挙げていた︒

年 代 日 本 を 代 表 す る 最 前 線の写 真 家のなかに 植 田から銀龍社への道筋をつけてくれた石津良介と︑ることができたふたりの恩人として︑中国写真集団スタジオとなる︒
しも つ づら︽新出雲風土記︾︵1964︶の連載も始まり︑出雲をテーマみつ みに本格的に取り組んでいく︒﹁三身の綱うちかけて︑霜黒葛く﹁生涯アマチュア﹂を貫き︑世界へはばたくことなく夢中になって撮っていった︒
そして︑出版した﹃植田正治小旅行写真帖﹁ 正 ち ゃ ん は ︑葉 っ ぱ 1 枚 で も 作 品 に し ち ゃ う か ら な ﹂︒

親友・秋山庄太郞は︑植田をそう評した︒車の上に︑はらり と年︑日本写真協会年度賞を受賞する︒

音のない記憶﹄によって︑植田は1975

落ちた1枚の紅葉︒それだけで︑得も言われぬまろやかな空み︑郷愁を誘う風景へと広がりをもっていった︒

呼び︑広まっていったといえよう︒
さ らに ︑アルル国際写真フェスティバル︵1978年︶︑ケルンのフォトキナ︵1980年︶
︑ヒューストンのフォト・フェ

山陰でないと写真が撮れないと旅嫌いだった植田を︑ヨー﹂は︑その普遍的な力を発揮し始める︒
そして︑
そUEDA-CHOの世界を自在に広げていく︒

い︑植 田 独 特のスタイリッシュな 空 間 が現 出 す る︒﹁ 植 田 調︽砂丘モード︾を創り上げた︒
それは︑大きな話題となり︑国際た一連の写真は︑砂丘演出写真の本領を発揮し︑実に清新なき受け︑モデルを使って植田の思うまま自由に砂丘で撮影しとなった充だった︒菊池武夫のメンズ・ビギの広告写真を引ファッション写真の道に誘ったのも︑アート・ディレクター

館は︑芸術選奨文部大臣賞を受賞した︒1996年には︑植田態︾の形状をもとにして高松伸の設計で建設されたこの美術山﹂で知られる大山山麓の自ら購入していた地所に︑︽少女四1995年には︑植田正治写真美術館が開館する︒﹁逆さ大真史に確固たる位置を占める写真家・植田正治となった︒

く評価された︒日本から世界へ飛び出した植田は︑世界の写スト︵ 19 8 8 年 ︶など︑国際的な舞台でも︑植田の作品は高ロッパに誘ったのは︑次男・充だった︒
若き日の植田が断念し的な反響を呼んだ︒ 歳の新進ファッション写真家の登場ではフランス共和国芸術文化勲章シュヴァリエを受章している︒

1 9 8 3 年 ︑愛 妻 を 亡 く し て 意 気 消 沈 し てい た 植 田 を ︑た美術学校への夢を引き継いだ息子のことを︑植田はうれしある︒植田正治の世界は︑国の枠も︑時代の枠も︑さま ざまなみつる

そうに語っている︒
ヨーロッパでは︑植田自身が不思議に思山陰を愛し︑身近な人々を愛し︑純粋に写真することを楽となった写真家・植田正治︒
2000年7しみ︑世界の UEDA
月4日︑植田を愛する多くの人々に惜しまれ︑ 歳の生涯を枠組みを軽々と飛び越え︑普遍的な力をもって多くの人々を魅了していった︒
また︑1970年代以降︑﹁植田正治写真作法﹂︵ 1 9 7 4 年 ︶︑
﹁アマチュア諸 君！﹂といった態度ではなく︑あくまで“”自然体で︑少年のように尽きることない好奇の作品の魅力とともに︑こうしたフランクでく︒
世代を超えた﹁植田好き﹂との交流は︑植田

ア精神﹂を生涯誇りとして高らかに掲げてい現を獲得するという意味で︑植田は﹁アマチュ何にも束縛されることのない自由な自己表を願って︑読者を鼓舞した︒

れた﹂
時のように︑新しい才能が出現すること

謙 虚に 語 り ︑森 山 大 道の登 場 に﹁ 度 肝 を 抜 か

読者の写真仲間という目線で︑自らの写真をは︑ 巨匠アマチュア写真家の憧れとなる︒しかし植田次々と写真雑誌に掲載された︒植田は全国のて 植 田 自 身 の 文 章 と 作 品 でつづる 連 載 が ︑︵1978年︶など︑アマチュア写真家へ向け《メンズ・ビギのためのファッション写真》 1983年 島根県立美術館蔵

続けることだろう︒
その魅力は色あせることはない︒

閉じた︒植田の世界は︑これからも世界中の人々から愛され8770

心をもつ︑植田の人間としての魅力が共感を《メンズ・ビギのためのファッション写真》 1983年 島根県立美術館蔵

うほど︑違和感なく写すことができた︒
カメラを片時も離す気に包まれ︑抒情にあふれ︑それでいてみじんのゆるぎもな70

写真だけではなく︑山陰の風土や自然をより深く濃く映し込で︑慣れ親しんだ地名に潜む歴史の数々に感銘を受けた︒

子供神楽︑春の雛祭りや鯉のぼり︑夏には大東町の七姿をとらえていく︒冬には︑美保関町のとんど祭りや宅野の出雲を含む山陰の風景のなかで︑折々に植田は子供たちの着目した即物的な写真をしばらく撮り続けていた︒
山陰の風土を抒情的に写した作品を発表しても︑﹁いつまでたっても︑夕焼け小焼けの赤とんぼでは仕方がない﹂といった辛辣な批評を受け︑深く傷ついた︒

景 写 真は︑自 然の懐 深 くに沈 潜した幻 想 的な心 象 風 景としら︑四季折々の子供の姿を写しとめていった︒
それら

夕︑御津の校庭で遊ぶ少年たち︑秋は簸川平野の稲穂て︑より深く︑より豊かに︑その振幅の幅を広げていく︒︽山陰を纏めて写真集﹃童暦﹄︵1971︶が出来上がる︒写年代︑植田の風秋譜︾など後に写真集﹃童暦﹄に結実する一連の作品を契機と真を始めた頃と同じ少年の心を生涯持ち続けた植田

しかし︑植田は山陰を撮り続けた︒
そしてして︑植田の作風は変わっていく︒
植田自身︑それらの作品が年代は︑新しい才能が次々と現れ︑の曇りのない眼差しでとらえた作品群である︒
日本の写真のひとつの啓示となり︑﹁日本の郷愁の見事な抽象化﹂と再評価された︒な人情が︑私の写真する気持をとらえて放さないからです﹂立木義浩ら︑まさに日本を代表する最新鋭の編集をしていた山鎬 を削っていた︒﹃カメラ毎日﹄と記している︒日々眼にする海は千変万化の表情をもち︑そて﹃映像の現代﹄全人を集めの美しさは格別である︒人々は素朴で温かく︑農家の軒先で植田のなかで︑山陰を撮り続ける意味も変わっていった︒

60
10

何度でも通った︒
こうして︑知り尽くした山陰全域が植田の

58《童暦》 1964年 島根県立美術館蔵《童暦》 1958年 島根県立美術館蔵

−60

56460

5
写真家 植田正治の物語