［金］- 3月22日［月］
2021年1月22日

島根県立美術館
主催：
島根県立美術館
TSKさんいん中央テレビ
山陰中央新報社
SPSしまねグループ
特別協力：
情報建築

文化庁国立近現代建築資料館
協

力：

学校法人 早稲田大学

国立大学法人 島根大学

独立行政法人国立高等専門学校機構
米子工業高等専門学校

あかるい建築計画、大成建設
助

成：

令和2年度地域ゆかりの文化資産を活用した展覧会支援事業

菊竹清訓／『週刊朝日』
1964年4月10日号
表紙写真 島根県立博物館／1958年／撮影：髙橋菜生

謝辞
本展の開催にあたりましては、以下の方々にご協力を賜りました。
ここに厚くお礼を申し上げます。
秋吉浩気

加藤道夫

千代章一郎

福島加津也

浅田泰司

鎌田 潤

髙橋菜生

藤井 愛

池田理哲

川向正人

高増佳子

古田 晃

石尾健太郎

菊竹三訓

田部陽子

古谷誠章

石黒唯嗣

菊竹 雪

多比良誠

松本千明

伊藤俊郎

木下沙耶子

田村 亨

三村夏彦

井上裕司

桐原武志

田良島哲

村井久美

猪花茉衣

来間直樹

豊田隆則

本橋 仁

植野彰規

郷原 実

内藤 廣

森田一弥

江角彰宣

小林みな子

永島仙二

森山秀子

遠藤勝勧

佐々木奈美子

西尾豊樹

八尾雅章

大野 浩

佐々木良太

根本友樹

山口俊浩

小椋弘佳

下田泰也

橋口博文

山本順三

長田圭介

斯波美智子

橋本敏和

山本雅夫

貝塚 健

菅原功太

長谷川逸子

山森 誠

加賀田正実

杉原功一

原田敬美

鹿田健一朗

角奈緒子

原田鎮郎

加藤薫樹

スミス睦子

平野 到

加藤直子

瀬尾憲司

平山治郎

（50音順）

ごあいさつ

展覧会によせて

菊竹清訓（1928-2011）は当《島根県立美術館》（1998）の設計者です。若くして活動を始めた菊竹は日本各地で数多くの建築を設計し、山陰には出雲地方を中心に注目す

この度、故菊竹清訓没後１０年の節目を迎えるにあたり、島根県立美術館において「菊竹清訓 山陰と建築」
展が開催されましたことをお慶び申し上げます。

べき作品が幾つも見られます。島根県庁近くの《島根県立博物館》（1958）が中でも最ちょうやも早い作例の一つです。
これに続く《出雲大社 庁の舎》
（1963）
は若い菊竹の労作で、これによって内外の建築賞を受賞し菊竹の名が広く知られるようになります。

亡き夫菊竹清訓は、
日本に誇りを持ち、日本をこよなく愛し、全身全霊をもって国土、
環境づくりに取り組んだ建築家でした。その中で、豊かな風土と文化に恵まれた山陰

松江や出雲の仕事によって出雲大社の建築に親しく触れる機会を得たことは、
菊竹

地方では、
地元の皆さまのご支援を基に、多くの建築に携わらせて頂き、《島根県立博の建築とその方法論に決定的な影響を及ぼしました。
また世界デザイン会議（1960）に物館》、《出雲大社 庁の舎》、《ホテル東光園》を初めとする、地域に密着した菊竹の代際して川添登や黒川紀章らとともに結成したメタボリズム・グループの活動は、菊竹に表作が生まれました。

とって自らの方法論の実践と検証に格好の場となりました。菊竹の方法論「か・かた・かたち」を設計のプロセスで言えば、「か」は構想的段階、「かた」は技術的段階、「かた各方面にわたるプロジェクトを研究・開発・推進した菊竹は、幅広い人々にとって何がち」は形態的段階に当たり、認識のプロセスは「かたち、かた、か」と進み、実践のプロ益となるかを常に考えていました。例えば、海上都市、超高層ビル等、その時代には実セスは「か、かた、かたち」へと進むと規定しています。これは後に著書『代謝建築論

現不可能と思われる構想であっても、社会のニーズがあるならば、やがて必要な技術

か・かた・かたち』（1969初版）
として出版されます。

や制度は整う という信念のもと、有意義だと感じたことを提唱し続けました。
そして、菊竹はメタボリズムを課題として精力的に活動を続け、《ホテル東光園》（1964）《、萩

平和で美しい日本を描きながら生涯を終えました。

市民館》（1968）、《島根県立図書館》（1968）、《田部美術館》（1979）など島根県を中心とする山陰に多くの建築を残しました。また宍道湖畔の風景と美しい調和を見せる島
根県立美術館は菊竹晩年の傑作と評価されています。
菊竹が設計した山陰の建物に本展覧会では、「建築」
を通して菊竹の精神が語られています。
これが明るい未来に向けての つなぎ の一歩ともなれば幸いに存じます。

焦点を当てることは、
菊竹建築の原点を振り返ることになるでしょう。
最後になりましたが、本展の開催にあたり、貴重な作品、
資料をご出品いただきまし誠に僭越ではございますが、ここに、
島根県立美術館の皆さまをはじめ、「菊竹清訓

た情報建築、文化庁国立近現代建築資料館をはじめとするご所蔵者の皆様、またご山陰と建築」
展にご尽力賜りました多くの関係者の皆さまに心からの敬意を表し、ご協力頂きました関係各位に心より感謝申し上げます。

挨拶申し上げます。

2021年3月

2021年3月

島根県立美術館長 長谷川三郎

株式会社情報建築代表 スミス睦子

目

次

ごあいさつ
5

菊竹と原風景6

1章

スカイハウスと初期の作品
菊竹清訓略歴1/1スケール模型

スカイハウスの屋根

12

2章

メタボリズムと未来都市の構想

15

3章

山陰の建築
模型制作について1
コラム

模型制作について2

26

4章

島根大学

田部長右衛門米子工業高等専門学校

方法と作品
コラム 「か・かた・かたち」の方法論

31

展示室レイアウト

32

会場写真

34

菊竹清訓おもな作品年表

36

論考1
菊竹清訓の「設計仮説」と「うけつがれること」《島根県立博物館》《出雲大社 庁の舎》の設計と出雲大社

40

論考2
うけつがれてきた菊竹建築

42

山本大輔

オーラルヒストリー
遠藤勝勧編、長谷川逸子編、内藤廣編

48

河野克彦

聞き手：斎藤信吾

パネルディスカッションⅡ
巨大は細部が宿すか？菊竹清訓の建築を、架構と加工の点から考える
パネリスト：福島加津也、森田一弥、秋吉浩気 コーディネーター：本橋仁

53

インタビュー
江角彰宣、来間直樹、塚本二朗、斎藤信吾

55

関連事業一覧

56

出品目録

62

紹介建築目録凡 例
本書は企画展「菊竹清訓 山陰と建築」のカタログである。
掲載する作品の順序は、展覧会の構成にあわせたが、一致しないものもある。
作品データは、原則として、
作品名、竣工年、所在地の順に記した。
解説には下記の通り末尾に執筆者のイニシャルを記した。
山本大輔（D.Y.）
河野克彦（K.K.）
展示資料については、巻末の「出品目録」に掲載した。

菊竹と原風景

菊竹が生まれた久留米は、
当時日本一の米作地帯と言われた筑紫平野の中央部に位置し、筑後川の恩恵による肥沃な土地と水運によって農業の一大拠点都市であった。
菊竹家は久留米に650年以上続く旧家で、筑紫平野に広大な地所を擁する大地主であった。
菊竹の祖父母は、子供の頃の菊竹を連れて、数日がかりで地所を検分して歩いたという。
戦後の農地改革により菊竹家は地所のほとんどを失ったが、菊竹が幼少期に培った地主として素養は、《塔状都市》（1958）
や《海上都市》（1958）など、菊竹が生涯をかけて探求した
一連の都市的提案の源泉となった。
菊竹の生家は、8つの蔵がある大きな屋敷で、家族のみならず大勢の親戚や使用人が年中出入りしていたという。
開放的な住居を四季の変化にあわせて建具や家具で仕切り、自在に住みこなす日本の伝統的な暮らしは、
建築家としての菊竹の思想に大きな影響を与えた。
菊竹は、生家にあった32帖の広間が、代表作《スカイハウス（菊竹自邸）（》1958）の原型であると語っている。
菊竹の生家のすぐそばに九州最大の河川である筑後川が流れている。
筑後川は筑後平野

久留米の風景／写真：アフロの農業に恩恵をもたらす一方で「暴れ川」としても知られ、菊竹自身も少年時代に2度の水害を経験している。
《島根県立博物館》（1958）
や《国立国際会館設計競技案》（1963）など、菊竹の設計には建物を柱で空中高く浮かべた高床のデザインが多いが、その背景には脳裏に焼き付いた水害の光景があった。
早稲田大学に進学した菊竹は、戦時中、学園防衛隊の一員として大隈会館に寝泊まりしていた。大隈会館は大学創始者・大隈重信の旧居を転用した木造２階建ての建物だったが、1945年に空襲で全焼した。
焼跡に残った暖炉の煙突を目にした菊竹は、暖房のための一つの設備であるにかかわらず、建物の中心的存在として自立する姿に強い印象を受け、その姿を写真に収めて手元に残した。
菊竹は建築の空間を問題にするとき、この焼跡の暖炉の光景をよく思いおこしたという。
菊竹にとって、焼けてもなお「残る部分」
こそが建築の最も基本的な空間でなければならず、焼跡の暖炉は、建築のどういう部分を残し、残すためにはどうすればいいかという問題の手がかりを菊竹に与え続けた。

（D.Y.）

焼け残った大隈会館の煙突／早稲田大学図書館蔵

5

1

スカイハウスと初期の作品

1947（昭和22）
年に早稲田大学理工学部建築学科に進学した菊竹清訓は、学生時代から、

さまざまな競技設計に参加して入賞を果たした。
1948 年には「広島平和記念カトリック聖堂建築競技設計」
で、学生ながら丹下健三（1913-2005）
に次ぎ、
前川國男
（1905-1986）
と並ぶ3

等となり、
頭角を現す。戦後の農地解放によって郷里の福岡県久留米市の実家が地所の多くを失い貧しい境遇となったことから、
こうしたコンペにアルバイトのつもりで片っ端から応募していたのだった。

菊竹は、1950年に早稲田大学を卒業し、竹中工務店、
村野・森建築設計事務所勤務などを経て、25歳で菊竹建築研究所を設立する。
当初は、同郷のブリヂストンタイヤの創業者・石橋正二郎（1889-1976）
から依頼された木造の建物を改築する仕事を多く手がけた。
そして、
研究室と

して利用された木造の建物を移築した《永福寺幼稚園》（1956）などで「解体」「組み立て」の過程を経験することによって、木造による日本建築の更新性という概念を見いだすことになるのだった。
また石橋の信頼を得た菊竹は、28歳で鉄筋コンクリート造の美術館（現・久留米市美術館）
を中心とした総合文化施設《石橋文化センター》（1956）
や《ブリヂストンタイヤ殿ヶ谷第一

アパート》（1956）などを実現させた。
スカイハウス／1958年／撮影：川澄明男

その後、
菊竹は、
建築における更新性と家族の年齢による変化を重ねることを試みた自邸《ス

カイハウス》（1958）を発表した。
正方形のワンルームを4つのコンクリートの壁柱で高く持ち上げた《スカイハウス》
は、発表当時から様々なメディアに取り上げられ、戦後の住宅史にその名を残す菊竹の代表作のひとつとなった。

6

スカイハウスと初期の作品（K.K.）

菊竹清訓
Kiyonori Kikutake（1928-2011）

1928年

福岡県久留米市に生まれる。

1947年

早稲田大学理工学部建築学科に入学し、在学中に「広島平和記念カトリッ
ク聖堂建築競技設計」（1948年）で3等に入選。

1950年

早稲田大学卒業。

1953年

25歳で菊竹建築研究所を創立（1962年、
菊竹清訓建築設計事務所に改称）。
ブリヂストンタイヤの創業者・石橋正二郎からの依頼で《石橋文化センター》（1956年）の設計のほかブリヂストン関係の建物を多く手がける。

1958年
1960年

学生時代の作品
1947-1949年

菊竹は幼い頃から絵が上手く、周囲から芸術的才能を認められていたという。建築家としても「早熟の天才」と称されることが多く、すでに学生時代からその才能に注目が集まっていた。
菊竹は元々は医者になりたかったと述懐しているが、早稲田大学の電気学科に進学していた兄の勧めで、絵の才能を活かせる建築学科に入学した。
学部2年の時に応募した《広島平和記念カトリック聖堂建築競技設計

自邸《スカイハウス》
を発表し、日本の新しい住宅建築として注目を集める。

案》（1948）
では、尖塔を持つ鉄筋コンクリート造の教会堂を中心に、将来

川添登、
黒川紀章らとともに「メタボリズム」
を提唱し、「世界デザイン会議」

的な更新を想定した木造の付属棟を広場の周囲に配置した案を提出した。

に参加。

後のメタボリズム建築を予見させるような菊竹の案は、前川國男や丹下健三

を発表。
以降「か・かた・かたち」の設計理論を展開する。
1961年 「設計仮説」（1963年）の設計によって、
アメリカ建築家協会（AIA）
1964年 《出雲大社 庁の舎》

といった第一線の建築家に混じって3等入賞を果たし、若き菊竹の存在を建築界に知らしめることとなった。

（D.Y.）

汎太平洋賞、
芸術選奨文部大臣賞、
日本建築学会賞作品賞の各賞を受賞。
1969年

代表的な著書となる『代謝建築論 か・かた・かたち』刊行。

《塔状都市》《海上都市》からはじまる未来都市の構想に生涯を通じて取り組み、
日
本万国博覧会の《エキスポタワー》（1970年）、沖縄国際海洋博覧会の《アクアポリ
ス》（1975年）など数々の博覧会でも活躍。
多くの建築を手がけ、《スカイハウス》（1958年）、《島根県立博物館》（1958年）《、出雲大社 庁の舎》（1963年）、《ホテル東光園》（1964年）、《都城市民会館》（1966年）、《萩市民館》（1968年）、《パサディナハイツ》（1974年）、《田部美術館》（1979年）、《東京都
江戸東京博物館》（1992年）、《島根県立美術館》（1998年）などがある。

広島平和記念カトリック聖堂建築競技設計案 透視図の下書き／1948年 情報建築蔵

007

石橋文化センター・美術館

永福寺幼稚園（現・久留米市美術館）
1956年
福岡県久留米市

1956年
福岡県久留米市（現存せず）

菊竹の郷里、福岡県久留米市を創業の地とするブリヂストンタイヤ株式

菊竹と同郷のブリヂストンタイヤ社長・石橋正二郎は、会社創業時に菊竹会社が創立25周年記念事業として整備した総合文化施設《石橋文化センの祖父から資金を融資してもらった恩があり、建築家として駆け出しだったター》の中核をなす美術館である。

頃の菊竹に木造建物の解体・再利用の仕事を数多く依頼した。

筑後川の氾濫で水害が多発していた久留米の土地柄に配慮して建物を《永福寺幼稚園》
もその一つで、戦時中ブリヂストンタイヤ工場の研究室

高床形式の2階建てとし、正面に大階段を構え、メインエントランスや展示として使われていた木造平屋建ての建物を解体・再利用して幼稚園に用途室、収蔵庫等の重要な室を2階に設けている。
建設当時、展示室内はトップ転用したものである。

ライトや木製サッシから自然光と外気が採り入れられていた。

サイズの異なる既存の木製建具を再利用し、園庭側の出入口に大人も通ブリヂストンタイヤ創業者の石橋正二郎と親交があった田部長右衛門

れる戸口（掃き出し窓）と、子供しか出入りできない小さな戸口
（腰窓）
を交

は、
ブリヂストンタイヤ久留米工場視察の際に訪れたこの美術館に強く惹互に取り付けたことで、リズミカルで遊び心あふれる外観が生みだされてかれ、
当時弱冠28歳の菊竹に《島根県立博物館》の設計を依頼することをいる。

決心したと言われている。

菊竹は、大学教育で全く教わらなかった木造建物の解体・再利用の設計

内外装とも時代の変化にあわせて当初の姿から大きく改変されているが、現存する菊竹の建築作品としては最初期の建物である。

（D.Y.）に最初は戸惑ったものの、解体部材の扱いに習熟するにつれ、
日本の伝統的な木造建築が、将来の増改築や移築を容易にするための「とりかえ」のシステムを持っていることを理解する。
このときの経験が、後に社会の変化にあわせて有機的に成長する建築・都市を提唱する前衛建築運動
「メタボリ
ズム」
（新陳代謝）
へと発展していった。

画像提供：久留米市美術館

8

スカイハウスと初期の作品（D.Y.）

撮影：菊竹清訓建築設計事務所／画像提供：情報建築

ブリヂストンタイヤ 殿ヶ谷第一アパート

スカイハウス

1956年
神奈川県横浜市戸塚区（現存せず）

1958年
東京都文京区

大きな高低差のある敷地に建てられたブリヂストンタイヤの社宅である。

東京・音羽通り近くの傾斜地に建てられた菊竹の自邸である。

この建物では各住戸の独立性を高めるため、階段室を挟んで住戸が半その名が示すとおり４枚のコンクリートの壁で住居が空中高く浮かべられてい階ずつずれるスキップフロア方式が採用されている。南側には縁側のようる。お堂のような屋根は単純なピラミッド型ではなく、「双曲放物面（Hyperbolic

なサンルームが設けられ、障子や板戸の開閉によって採光や換気を調節でParaboloid）」と呼ばれる曲面を四枚合わせた独特の形状を持つ。

きる。
日本建築の縁側や木製建具から着想を得た外部環境の調節装置は

住宅内部は柱のない正方形のワンルームで、四間四方（7.2m×7.2m）の菊竹にとって重要なテーマであり、その後も自邸《スカイハウス》（1958）の主室の周囲に幅1.5mの回廊が巡り、主室の障子と回廊の雨戸に組み込ま

無双窓が組み込まれた雨戸や、《 島根県立博物館》（ 195 8）のルーバーれた無双窓（可動式のスリット窓）
によって自然光や風を調節できる。
主室の周囲には、「ムーブネット」と呼ばれる設備ユニット（キッチン、浴ウォールとなって繰り返し登場する。
また、玄関の下足入れの場所に悩んだ菊竹は、下足箱をサンルームの室）が回廊に突き出すように取り付けられた。ムーブネットは工場で量産さサッシから屋外に突き出して取り付けた。一見、苦肉の策とも思えるこのア

れ、
家族構成や生活様式の変化に合わせて容易に「とりかえ」が可能な装イデアは、後に菊竹が「ムーブネット」と名付けた「とりかえ」可能な工場生置として考案された。
《スカイハウス》に設置されたものは試作の域にとどま産の設備ユニット（キッチン、
浴室等）
へと発展していく。

るものだったが、研究開発を経て1963年に日立化成工業などで量産が開平面図に紙を上貼りして書き加えられた下駄箱が、アイデアの生まれた瞬間の臨場感を伝えている。

（D.Y.）

始され、今日のシステムキッチンやユニットバスの先駆けとなった。
その後も子供部屋のムーブネットを主室の床から吊り下げるなど、
階下のピロティ空間を中心に増改築が繰り返され、《スカイハウス》
は菊竹の晩年に至るまでメタボリズム理論の実践の場であり続けた。

（D.Y.）

撮影：
菊竹清訓建築設計事務所
画像提供：情報建築

撮影：川澄明男

9

1/1スケール模型

スカイハウスの屋根意匠 島根県 担当：山本大輔
構造 太陽工業株式会社 担当：鷹屋秀人
制作・設置
太陽工業株式会社、
株式会社原商、有限会社寿テント規模
屋根面積 104.04㎡（10.2m×10.2m）

スカイハウスと初期の作品をそれぞれ表している。

ン」と呼ばれる独特の寸法感覚を持った菊竹建築の菊竹事務所で副所長を務めた遠藤勝勧の回想によ原点であるが、現在も個人住宅として住み継がれておれば、テントは菊竹が特に好んだ素材であり、テントがり、一般者が内部空間を見学することはできない。
そこ《スカイハウス》のモチーフとなった可能性も示唆されで本展では《スカイハウス》の屋根の原寸大模型を制

ている。

作し、
実物と同じ大きさ、かたちの内部空間を展示した

設計

10

菊竹自邸
《スカイハウス》(1958)は「菊竹プロポーショ

いと考えた。
実物の屋根は鉄筋コンクリートだが、今回の模型はなお、この模型は実物と「寸法」が同じである以外
は、
「構造」
「
、材料」
「
、立地環境」など全て異なり、
雨戸や障子などの特徴的な建具も省略している。

仮設であること、屋根曲面の成形のしやすさからテン

会場内に展示された設計図面や模型、写真資料を

ト
（膜構造）
で制作し、
天井内の鉄骨から吊り下げた。

読み解きながら、鑑賞者それぞれの頭の中に《スカイ四方に張られたスクリーンは壁柱を表し、床のカー

ハウス》の内部空間を再現してもらうことを意図した。

ペットの白い部分は主室、ライトグレーの部分は回廊

撮影：髙橋菜生［既存鉄骨］□ - 50×100×2.3（ルーバー支持材）［ぶどう棚］十字梁 □ -100×100×2.3
吊り材 ハヤウマ L- 40×40×3.2［屋根フレーム］
中間部 アルミ押出型材（45×35）
外周部 □ - 50×50×2.5（アルミ）
火打材 L - 50×50×4.0（アルミ）

遠藤 この敷地は崖になっているでしょう。実は「擁壁に事務所を計画しなさい」、というのが菊竹さんの最初の指示でした。
コンクリートでできた擁壁の内側を上から掘れというのです。
……更に驚いたのは、
ご自身も
「ここ

［庇フレーム］□ - 40×40×2.5
（アルミ）

に住む」
というので、「家の設計はどうされるのですか？」と私が聞くと、テントに住むから必要ないと
（笑）
。
家はテ
ントでいいけれど、その代わりプールがほしいとおっしゃ
いました。
なので、
当初の計画は事務所とプール、それに家として住むテント。
この３つからスタートしました。
出典：遠藤勝勧・小川惇・菊竹雪・斎藤信吾・本橋仁
アクソノメトリック図

スカイハウス スケッチ／
菊竹清訓／1957年 情報建築蔵「家を作る図面 第9回変わり続ける住まいの計画 スカイハウス」『新建築住宅特集』
2018年4月号
11

2

メタボリズムと未来都市の構想

建築評論家の川添登(1926-2015)は、
1960（昭和35）
年に東京で開催された「世界デザイ

大高正人（1923-2010）、黒川紀章（1934-2007）
、
槇
ン会議」
において、
建築家の菊竹清訓、

文彦（1928-）、
グラフィックデザイナーの粟津潔（1929-2009）、
インダストリアルデザイナーの榮久庵憲司
（1929-2015）
を召集し「メタボリズム」を提唱した。
日本独自の新陳代謝のできる新しい都市と建築の提案であった。

菊竹はここで、すでに建築雑誌『国際建築』
1959年1月号（美術出版社）に掲載していた《塔状都市》、
同2月号の《海上都市》と、《スカイハウス》などを発表した。
《塔状都市》は人口が急増する都市部での土地不足による住宅問題に、《海上都市》
は工場によって破壊される臨海部の保全という問題に答えるための構想であった。
これらの構想は、初めは「解体」「組み立て」
を都市的なスケールで取り組んだスタディであったという。

《塔状都市》《、海上都市》から始まる新たな土地を生み出し、豊かな環境づくりを目指す構想

は、菊竹が生涯を通じて取り組んだ仕事となる。特に《海上都市》は、その後も研究と提案を重ね、1971年にはハワイ大学から招待され、ハワイで計画されていたアメリカ独立200年記念博

覧会のための海上都市を建設しようとするプロジェクトに、専門家グループの一員として参加し海上都市 模型／1962年頃／撮影：菊竹清訓建築設計事務所
画像提供：情報建築ている。

また菊竹は1970年に大阪で開催された日本初の万国博覧会から、愛知での2005年日本国

際博覧会（愛・地球博）
まで、数々の日本の博覧会の建築計画に関わり、その中で、こうした構想の具現化に挑んだ。
大阪万博では《塔状都市》の発展形としての《エキスポタワー》、
1975 年の沖縄国際海洋博覧会では《海上都市》の発展形としての日本政府館《アクアポリス》
を実現させ

ている。

12

メタボリズムと未来都市の構想（K.K.）

海上都市

メタボリズム1960年5月に東京で開催された「世界デザイン会議」
は、
世界中から著名

海に浮かぶ都市を、
菊竹は1958年からさまざまな形で何度も構想していな建築家やデザイナーを招いた大規模な国際会議だった。運営会会長はる。
その最初の提案では、「海洋文明」
が「大陸文明」と対比されて論じられ

足立正、実行委員長は坂倉準三、
会議内容委員長は丹下健三、
浅田孝が事

ている。
これまでの
「大陸文明」の歴史は土地を巡る闘争の歴史であったと

務局長を務めた。

され、それに代わる人類の希望として「海洋文明」が想定されたのだった。

そして、この会議の準備期間中に渡米した丹下のかわりに、川添登が委

総合的な技術力と経済力が結集されて初めて建設される《海上都市》によ

員長代行として、その準備を進めることになった。
川添は若手の建築家、
デる「海洋文明」
が、
アメリカとソ連が対立する現代世界の「大陸文明」
からのザイナーに声をかけ「メタボリズム・グループ」
を結成する。彼等は、この会解放となるのである。

議で未来都市の提案をし、海外へ発信しようとしたのだった。
「メタボリズ

こうした構想を考えたひとつのきっかけは、
ソ連による世界初の人工衛ム（Metabolism）」
は、「新陳代謝」
を英訳したもので、菊竹がこの英訳を考星打ち上げ計画「スプートニク」
だったという。技術力を結集した人工衛星

えたという。
生物が「新陳代謝」をして成長していくように、建築や都市も変の成功は、菊竹に未来の都市をつくるために協同する組織と、新しい社会化していくようにデザインされるべきだという思想で、彼等は積極的に変化の秩序の可能性を確信させたのだった。

を促進しようとした。伝統的な木造建築などに見られる日本的な考え方を土台とし、世界に通用する論理として考えられたものである。

その後、菊竹は《海洋都市うなばら》（1960）《、東京湾計画》（1961）《、ハ
ワイ海上都市》（1971）といったさまざまな海上都市を構想した。 （K.K.）

この時に発行された書籍『METABOLISM/1960―都市への提案』
は、菊竹清訓の「海洋都市」が大きな部分を占めている。
またこの会議の際に自邸《スカイハウス》を訪れたアメリカの建築家ルイス・カーンと、菊竹は方法論について議論をし、自身の方法論についての考えを深めることとなったのだった。

（K.K.）

海洋都市うなばら／1960年／画像提供：情報建築

13

未来都市の構想「ミスター博覧会」《塔状都市》（1958）を構想した当時の菊竹の目には、東京という都市が1970年に開催された「大阪万博」で、菊竹は丹下健三の組織したプロ

混乱の極に達しようとしていると映った。
こうした現実に対して菊竹は、《塔

デューサー・グループの一員となった。
南地区を担当し、ランドマークとして状都市》
により｢住む｣ことの新たな秩序を示そうとした。
《塔状都市》によっ建設された《エキスポタワー》で、《塔状都市》（1958）のアイディアを実現して新たなコミュニティが実現し、またその垂直の壁面は、
自由な都市開発にたのだった。
また、
ここで使われた立体トラスが、その後、《層構造モジュー

立ちはだかる土地所有権の問題を解決する「人工土地」となる。

ル》（1972〜）の研究につながったという。

その後、東急電鉄田園都市線沿線の多摩丘陵に建設する都市の計画に「沖縄海洋博」（1975）
では、《海上都市》（1958）の構想が実現する。
世界

参加し、《 ペアシティ計画》（ 1966）を発表している。3種類の拠点とネット

初の海に浮かぶパビリオンとして建設された《アクアポリス》のプロデュー

ワークを構築し、その後の自発的な開発を促そうとした「チャンネル開発」

サー・グループに加わり、基本設計を行ったのだった。

と呼ぶ独自の都市計画理論によるもの。
《塔状都市》と同じ地上300メート「つくば万博」（1985）は、「メタボリズム・グループ」
が参加し、
全体計画、

ルの高さの住居塔「ペアシティ・タワー」のある約5000haにおよぶ都市の計

マスタープランを担当した博覧会となった。菊竹は、Bブロックの総合プロ画であった。

デューサーとして調整に当たり、外国展示館を設計している。
続く
「なら・シ

《ペアシティ計画》をきっかけに、菊竹清訓建築設計事務所では、《樹状

ルクロード博」（1988）
では、
ハード・プロデューサーを務め、会場全体を膜住居》をはじめ、さまざまな集合住居を検討するようになる。
こうした住居構造の建築を中心にまとめた。

においては、
いかに共有空間によるコミュニティづくりに配慮するかが問題

そして、「2005年愛・地球博」
では、
総合プロデューサーとして、原田鎮郎とされたのであった。
また菊竹は、通産省の支援によって工業的に「人工土とともに会場のマスタープランを手がけ、《層構造モジュール》の発展形とし地 」を 創 出する《 層 構 造 モての《グローバル・ループ》
を実現させたのだった。

（K.K.）

ジュール》（1972〜）の研究開
発を約20年にわたり行った。
（K.K.）

スパイラル住居／1990年頃
画像提供：情報建築

14

メタボリズムと未来都市の構想

沖縄国際海洋博覧会 アクアポリス／1975年 画像:沖縄国際海洋博覧会協会

3

山陰の建築

島根県松江市に県立の博物館を建設する計画を進めていた第23代田部長右衛門（後に島根県知事1959-1971）
は、《石橋文化センター・美術館（現・久留米市美術館）（》1956）を視察し、博物館の設計を、30歳に満たない若き菊竹清訓に依頼することを決心する。

この《島根県立博物館（現・島根県庁第三分庁舎）》（1958）の設計に際して菊竹は、建築が「歴史のながれのなかで、いかにうけつがれてゆくのか、
どううけつがれればよいのか」ということを、課題として捉えたのだった。
さらに菊竹は、
都市と建築との「空間機能的つらなり」への関心と同時に、「生活感情的なつながり」
への関心について語っている。
例えば、当時の松江の広告

や看板の少ない様子をみて、こうしたものを必要としない「何かのつながり」を松江という都市が持っていると推測している。

また《島根県立博物館》の建設のため、
1957（昭和32）
年に島根を訪れた菊竹は、
出雲大社に

案内され、
本殿の壮大な建築に強い印象を受けた。
出雲大社について、「人間とのつながり」
を残している「きわめておおらかな空間」
であること、
また完結し固定した空間ではない「変化を許容する空間」
であることを述べているのである。
この「異常に巨大な高床の木造高層建築」
は、その後の菊竹の構想に大きな影響を与えた。

《島根県立博物館》以降、《出雲大社 庁の舎》
（1963）《、ホテル東光園》（1964）《、萩市民館》（1968）《、島根県立図書館》（1968）《、田部美術館》（1979）《、島根県立美術館》（1998）など、山陰地方には菊竹による建築が多く建設された。

この章では、島根県の松江市と出雲市、鳥取県の米子市と境港市、また山口県萩市の菊竹による建築を紹介する。

（K.K.）

ホテル東光園 1964年／撮影：根本友樹 画像提供：あかるい建築計画

15

島根県立博物館

島根県庁周辺整備計画（現・島根県庁第三分庁舎）
1958-1970年
島根県松江市1958年
島根県松江市

松江城三の丸跡地に建つ《島根県庁舎》
は、先代の木造庁舎が失火によ

菊竹の山陰における第一作目となった建物。
水害の多い松江の地域性に配慮し、白い箱状の2階部分（展示室）
を、
コンクリート打ち放しの柱で高々り焼失したことから建設省営繕局の設計で1959年に建設された。
時を同じくして、
田部長右衛門が主導した美術館建設運動が実を結び、と持ち上げ、１階〜中２階に吹き抜けのエントランスホールやバルコニーを

1958年、県庁舎南側の旧副知事公舎跡地に《島根県立博物館》が建設さ設けて開放的な空間としている。
この建物を空中に浮かべた高床式倉庫のれている。

ような外 観は、《 スカイハウス》（ 19 5 8）や《国立国際会館設計 競技案》

その後間もなく県知事に就任した田部は、県政の主要施策としてこの2つ（1963）など、菊竹の設計した建築にしばしば見られる特徴の一つである。

の建物を核とした「県庁周辺整備計画」を推進した。整備にあたっては、

建物外装の色彩計画は白と黒を基調とし、県庁庭園を挟んで向かい合「松江城周辺の歴史的景観との調和」
をテーマとし、
建築・都市計画の専門
家や行政の要職者等による委員会を組織して広く意見を聴取しながら進う松江城周辺の歴史的景観との調和が図られた。
大手前通り側の2階には「ルーバーウォール」と呼ばれる可動式の縦格子

められ、《県民会館》（1968）《、県立図書館》（1968）《、県立武道館》（1970）

が取り付けられているが、これは田部長右衛門からの「自然採光・自然換気などが計画的に整備されていった。

の博物館」という要望に応えたものであった。矢羽根状の格子を回転させこれらの建物の設計者には安田臣、菊竹清訓の２人の著名な建築家が起用され、松江城と一体的な景観を形成することに成功している。

ることで展示室内の明るさや換気量をコントロールするとともに、建物正面の外観デザインを構成する重要な要素となっている。

島根県庁周辺の整備計画は、建築・都市計画の専門家の間で高く評価

その他、バルコニー手すりなどのとりかえ可能なコンクリート製パーツや、され、
1970年には日本の建築界で最も権威ある「日本建築学会賞（業績）」

随所に施された「葵」「、巴」
といった和紋のデザインなどに菊竹の作風がよを受賞した。

く表れている。

（D.Y.）

建設から11年後の1969年には、菊竹の設計で西側に新館が増築されている。

（D.Y.）

撮影：髙橋菜生

16

山陰の建築島根県立図書館

島根県立武道館

1968年
島根県松江市1970年
島根県松江市

県庁舎の西側に、「文武両道」をコンセプトに《図書館》と向かいあわせ

松江城の堀川に面する県立の図書館である。
1966年、県庁の西側にあった松江刑務所が地元の強い要望で郊外へ移転したことから県が跡地を取得し、《県立図書館》と《武道館》が整備されで建てられた《武道館》である。
道場のある本館のほか、別棟で弓道場と相撲場が整備された。
左右対称の正面性の強い建築で、道場の上座に設けられた神棚を中心ることとなった。
《県立図書館》の特徴は、打ち放しコンクリートの外壁がジグザグに連なに空間が構成されている。

る外観である。
この外観は、菊竹が「図書館の かた 」と名付けたＬ字型の建物の最大の特徴は、道場の屋根を支える２本の大梁である。
通常、
建

閲覧室を、
堀川沿いに連結していくことで生み出されている。
雁行した壁面物の短手方向に梁を掛けるのが構造設計のセオリーだが、菊竹はあえて神が書院造のような伝統建築を想わせ、モダニズム建築でありながら松江城

棚へ向かって長手方向に柱間40m以上の長大なトラス梁を掛け、空間の求の歴史的環境と巧みに調和している。

心性を強調した。

また、窓の外に設けられた壁はガラス面に対して「45度」の角度が付けら

この大梁を菊竹は
「装置梁」
と呼び、
照明、
音響などの設備が自由に取りれているが、
これは閲覧室内から城山の風景を眺めるとき、壁が最も視線付けられるよう設計した。
当初はロケットエンジンのような空調ノズルも吊りの妨げになりにくい角度として導き出されたものである。
菊竹は
「45度」
の角

下げられていたが、現在は老朽化のため撤去されている。

度をロビーの鉄骨梁や閲覧室内の照明器具の配置などにも適用し、変化に建物の南北面には２階の道場を支える壁が立ち並んでいるが、この壁には《図書館》の外壁と共通の「45度」の角度が付与されており、外観デザイ

富んだ屋根の形状と内部空間を作り上げている。
このように、建築をデザインするための手がかりを見つけ出し、それを構ンに統一感が生まれている。

造や設備など、あらゆる構成要素に波及させていく手法は、菊竹が設計し《武道館》の裏手にあった鉄骨造の弓道場は、県の職員会館建設のためた建築にしばしば見られる特徴の一つである。

一度解体され、東へ２キロほどの場所に移築された。
「メタボリズム」
を標榜（D.Y.）

する菊竹建築が、実際に解体・組み立てを経て再利用されている興味深い事例と言えよう。

撮影：根本友樹／画像提供：あかるい建築計画（D.Y.）

撮影：根本友樹／画像提供：あかるい建築計画

17

模型制作について1 島根大学
《島根県立図書館》《島根県立武道館》
島根大学 学術研究院 環境システム科学系 建築デザイン学コース教授

千代章一郎
建築展の場合、建築の模型はそれ自体一つの作品である。
ミケランジェロによるサン・ピエトロ大聖堂ドームの木製模型のように、あるいは伊東豊雄による《せんだいメディアテーク》のコンセプト模型のように、それ自体が建築作品の縮約版ではなく、
建物に隠された建築家の思想を凝縮している。
数多くのスタディ模型を制作しては壊していた菊竹事務所の模型の残骸が、建築模型と呼ぶに相応しいのであろうが、
今日新しく制作するのであれば、それなりの菊竹建築の読み〜制作に関わったメンバーの感想・考え〜
展示では屋根をかけず構造を見せていますが、屋根をかけると印象はガラッと変わり、菊竹建築の大きな特徴であると改めて感じさせられました。
（荻）斜めの壁柱が印象的で、武道の正面性を際立たせたのではないかと感じました。
その複雑な造形表現には苦戦しました。
（古澤）取りが必要である。
島根県立図書館と島根県立武道館の制作では、まず屋根の武道館及び図書館の機能を充実させながら、独自のデザインを実現させてい架構表現を最も重視した。
そこにこれら建築作品の魅力が隠されていると感じることに改めて驚嘆しました。模型制作を通じて、
この場所はこうなっているのたからである。制作に取り掛かると、徐々に形になりつつある模型を借りてまるか、という発見が多く、大変価値のある時間を過ごしたと思います。
（片岡）

で菊竹自身が出現くるかのように、菊竹が描いた素描の真意が立ち現れてきた。
図書館中央ホールとダイナミックに交差する閲覧室の構成、空気の流れをつくり出すかのような武道館のたたずまいは、制作にあたった研究室のスタッフとともに議論し、発見してきたことである。建築模型が鑑賞の対象ではなく、鑑賞者との対話のツールであることを制作当事者そのものが感じた次第である。

県立武道館の複雑で大きな屋根が、柱ではなくコンクリートの壁と鉄骨で支えられているのを模型制作中に気づき、大変感銘を受けました。
（小嶋）
規模が大きい分、鉄骨などの構造を意識して模型を作ることができ、意識していなかったところが明確になりました。
（伊久）
図書館の模型制作中に敷地に対する理解や松江城への意識、機能に依らな
い直感的に美しい空間のデザインなど、菊竹さんの思考に少しだけ触れることが島根大学 総合理工学部 建築・生産設計工学科 千代章一郎研究室できたような気がして嬉しかったです。
（水田）
模型制作を通して素材を扱うことの難しさを感じました。
主にバルサ材を用いましたが、気づいたら湿気を吸って変形し、修正することが多くありました。
実際

菊竹が図書館と武道館において何を考えたのかを研究室内で議論しながら模型制作を進め、自分の設計した模型にはない「作りながら考える」というプロセスは非常に貴重な経験となりました。

の建設時も同様に素材との格闘があったのではないかと思います。
（植田）
私が力を入れた部分は図書館の窓枠です。
くり抜く作業は集中力と体力をかなり消費しましたが、完成したものを見て、頑張って切って良かったと思いました。
（藤原）
手を動かして実際に模型を作ってみて、図面からでは分からないスケール感や空間づくりの様子をリアルに感じることができました。
（槇山）

18

山陰の建築

島根県庁舎別館計画案
1967年
島根県松江市（実現せず）

島根県庁周辺整備が行われていた当時、《 県立図書館》と《県立武道館》の間の空地（現在の職員駐車場）に《県庁舎別館》を建設する構想があった。
あくまで構想に過ぎない話であったが、菊竹は《図書館》の設計時
から《別館》も含めたスタディを熱心に重ね、100m近い超高層ビルを県に提案している。
日本初の超高層建築《霞が関ビルディング》（山下寿郎設計事務所 1968）
もまだ完成していなかった時期に、菊竹が松江に超高層建築の機運をいち早く持ち込もうとしていたことは驚嘆に値する。
また、
超高層の
《別館》
には、
当時まだ国内に実例のなかった地域冷暖房のプラントが設けられ、県有施設だけでなく近隣のオフィスビルへの冷温水供給も計画されていた。
実際に、プラントからの温水供給を前提とした床暖房配管が《図書館》のロビーに先行して敷設されていることからも、《別館》
建設に掛けた菊竹の本気度が窺える。
結局、《別館》は実現せず、《図書館》の床暖房配管も使われずじまいであったが、このようなエピソードからも「島根県庁周辺整備計画」
が国内屈
島根県立図書館 模型1:100 2021年 撮影：髙橋菜生

指の先進性をもって進められていたことが見て取れる。

（D.Y.）

島根県立武道館 模型1:100 2021年 撮影：髙橋菜生

模型制作：
荻晋彦、古澤太晟、
片岡千明、
小嶋優実
伊久夢乃、
水田日和、
植田歩夢、
田中遥香
藤原育子、
槇山公喜

材質：
床・壁：バルサとケント紙
柱・梁：ヒノキ角棒
屋 根：プラスチック

左：県立武道館、
中央：県庁舎別館、
右：県立図書館／画像提供：情報建築

19島根県立美術館

田部美術館

1998年
島根県松江市

1979年
島根県松江市菊竹が晩年に手掛けた松江の宍道湖畔に建つ美術館である。菊竹は、日本有数の山林大地主・田部家の茶道具コレクションを展示する美術館である。
松江城の北堀沿い、武家地の面影が残る塩見縄手に位置し、敷地

宍道湖の「刻々と変化する渚」
をデザインのモチーフとした。
優美な曲面を描く大屋根は、汽水湖である宍道湖からの塩害に配慮し入口の長屋門は市の文化財に指定されている。

て耐候性の高いチタンで覆われており、その時々の空の色を映し込んで表入母屋型の大屋根はコールテン鋼と呼ばれる耐候性の高い赤さび色の情を刻々と変化させる。
大屋根の高さは、
宍道湖周辺の景観に配慮して、対鋼板で葺かれ、かつてたたら製鉄で財を築いた田部家の歴史を想起させ岸から眺めたときに背後の山並みを遮らないよう高さ15ｍ程度に抑えられる。近隣の木造住宅と比べると建物規模は大きいが、通りから目一杯引きた。屋根に開けられた丸い穴は、宍道湖の景観を一望できる展望デッキでを取った建物配置と、「お寺の本堂」のような日本人になじみ深いスケール

ある。

感で、
周囲の歴史的景観と巧みに調和している。

建物内部は、
明るく広々としたロビーから展示室、ホール、レストランなど

建物内部は収蔵庫が中心に据えられ、ロビーのスロープを介して展示室がらせん状に取り囲んでいる。
ゆったりとしたロビーには開放可能なアルミ

主要な室へ直接アクセスできる明快な平面計画となっている。
１階の企画展示室には、展望デッキに設けられたトップライトから自然光を取り入れることが可能であり、照度センサーと連動した電動ルーバーにサッシが取り付けられ、野点の茶会など前庭と一体的に使用できるよう設計された。

よって光量を自動で調節するシステムも備えられている。
晩年まで一貫してロビーの吹き抜けには高窓が設けられ、北面からの安定した自然光が入

自然採光にこだわり続けた菊竹の設計に対する姿勢がよく現れている。

り、前庭からの風が通り抜ける。
《島根県立博物館》（1958）
で打ち出された（D.Y.）

自然採光、
自然換気へのこだわりをここにも見て取ることができる。
菊竹を生涯信頼し、《田部美術館》の設計を任せた田部であったが、工事期間中に病に倒れ、その完成を見ることなく開館の2ヶ月前に逝去した。
（D.Y.）

撮影：根本友樹／画像提供：あかるい建築計画

20

山陰の建築

田部長右衛門
田部長右衛門（1906-1970）
は、日本有数の山林大地主・田部家（島根県雲南市吉田町）の第23代当主である。
1959年に島根県知事に就任し、「後進性の打破」
をスローガンに掲げ、道路、港湾などの社会資本整備をはじめとする県勢振興の基盤づくりを積極的に展開した。
中でも菊竹が設計した《県立博物館》《、県立図書館》《、県立武道館》を含む島根県庁周辺施設整備は、
田部県
政の柱の一つとなった。
また、
田部は文化・芸術を愛好し、特に松平不昧公ゆかりの茶道美術の保護に尽力した。
不昧公好みの茶室「明々庵」の移築・復興をはじめ、地域に伝わる茶道美術品を私財を投じて保護・収集し、
晩年《田部美術館》
を設立して一般に公開している。
菊竹にとって山陰で最初の作品となる《島根県立博物館》（現・県庁第三分庁舎）
は、田部が知事就任前から主導していた美術館建設運動が実を結び、建設されたものである。
（補助金の都合で博物館として整備された。
）
設計者の選定にあたって田部は全国各地の美術館を視察し、福岡県久留米市の《石橋美術館》に感銘を受けて同館の設計者である菊竹清訓に設計を依頼した。
《博物館》の設計を通じて田部と菊竹は信頼関係を築き、その後も《図書館》《、武道館》等のほか、《出雲大社 庁の舎》や《田部美術館》など田部が関与した民間建築の設計も菊竹が手がけ、
島根県内に数多くの建築作品を残すこととなった。

（D.Y.）

21

出雲大社 庁の舎
1963年
島根県出雲市（現存せず）

1981年
島根県出雲市

出雲大社の境内に建設された社務所兼宝物館である。

《出雲大社 庁の舎》
（1963）と向かい合う位置に建てられた宝物殿。
「神

先代の庁の舎が1953年に火災で焼失し、復興奉賛会長を務めた田部長

祜」とは「神の助け」を意味する。

右衛門の推薦で菊竹に設計が依頼された。
二度と火災を繰り返さないという思いから、
新しい《庁の舎》
は神域内では初めて鉄筋コンクリート造で建ある。大きく反り上がった棟（屋根の頂部）
は、
山陰地方の民家に見られるて替えられた。

「反り棟」がモチーフだが、構造図を見ると《スカイハウス》（1958）にも登場

菊竹は、生家の米倉の内部構造との類似から出雲大社本殿を
「米倉のシ
ンボル」
と解し、刈り取った稲を干すための「稲はで」を《庁の舎》のデザイした「双曲放物面（Hyperbolic Paraboloid）」のシェル構造で合理的に設計されていることがわかる。
深い軒に覆われた外 壁は、打放しコンクリートにビシャン仕上げ（ハンンモチーフとした。
《庁の舎》
は、拝殿の西側に位置し、南北に細長い平面形状を持つ。
菊竹

マーで叩いて細かな凹凸を付けたもの）が施され、素材の質感が強調されは、橋梁工事に用いられるプレストレストコンクリート工法を採用して柱間ている。外壁のコーナー部分が緩やかに突出しているのは、
出雲地方に多40ｍの長大な梁を架け渡し、その下を柱の無いフレキシブルな空間とした。

く見られる弥生時代の「四隅突出型墳丘墓」
から着想されたという。

正面のひな壇状のコンクリート部材は、神域内での作業工程を最小限と内部のスロープを上ると2階が展示室となっている。反り棟の矢切り
（両

するため、
工場で生産し現場で組み立てるプレキャストコンクリート工法が端の三角形部分）に設けられた高窓から展示室内に自然光と風を取り入れ採用された。
妻面の壁に張られたコンクリート製の「稲穂」のレリーフは、彫る設計となっており、菊竹の自然採光、
自然換気へのこだわりがここでも見刻家・流政之のデザインによるものである。

て取れる。

最先端の建築技術を用いて、出雲大社の歴史的環境と調和する現代建ステンレス製の簾を組み込んだサッシやアクリル製の扉引手などの優美築を生み出したことが、国内だけでなく海外からも高く評価され、その年のなディテールに、菊竹が師事した村野藤吾の影響が色濃く現れている。

国内外の建築賞を総嘗めにした。

（D.Y.）

撮影：菊竹清訓／画像提供：情報建築

22

《庁の舎》
と同じ鉄筋コンクリート造だが、銅板葺きの大屋根が特徴的で

山陰の建築（D.Y.）

撮影：根本友樹／画像提供：あかるい建築計画

ホテル東光園

境港マリーナホテル

1964年
鳥取県米子市

1985年
鳥取県境港市《ホテル東光園》
は皆生温泉の老舗旅館である。

弓ヶ浜半島の米子空港近くに建つホテル。
ここからの景観について、菊

1964年の全国植樹祭で昭和天皇の宿泊所に選定されたことがきっかけ

竹は「中海・日本海と大山という海と山を望む360度の展望はなかなか得難

で本館の建て替えが行われた。当時、《東光園》の作庭を手がけていた彫

いし、
出雲地方の夕焼けや境港や遠くの夜景も美しい。
」と語っている。

刻家の流政之と親交があった菊竹は、《島根県立博物館》（1958）の現場視

鳥取県を開催地として行われた1985年の「わかとり国体」で、境港市が察に訪れた際、流のすすめでよく《東光園》に宿泊していたという。その縁

ヨットレース会場に指定され、このホテルに隣接して公共のマリーナがつくが元で菊竹が設計を手がけた。

られることになった。
こうした状況からホテルの性格が固まってゆき、結婚

外観には6つの「組柱」
が空中高く立ち上がり、最上階の大梁を支えてい

式場と宴会場を備えたホテルとして建設された。

る。
「組柱」とは、建物自身を支える主柱と、地震などの横揺れに耐える3本建設にあたっては、高層にするか低層にするか検討が重ねられ、最終的の添柱を水平材でつなぎ合わせたもので、その姿は国宝・厳島神社の海中に鉄骨鉄筋コンクリート造の地上8階建ての「塔状」のホテルとなった。
エンに立つ大鳥居を想起させる。

トランスロビーとフロントのある1階と、2〜4階の客室階は円形のフロア。5

客室階（5、6階）
は最上階の大梁からＰＣ鋼棒と呼ばれる直径わずか16

階はレストラン階で外壁が雁行している。
張り出した6階は、四隅がカーブし〜24ミリの高強度鋼材によって約４ｍ間隔で吊り下げられている。スレン

た正方形の平面で、眺望のため四方全てに窓が連続した、360度展望でき

ダーなＰＣ鋼棒は化粧材で覆われると内装の造作木材とほとんど見分ける宴会場として設計された。

（K.K.）がつかない。
この特殊な工法によって客室内からコンクリートの巨大な柱型が消え、和の空間らしい繊細な意匠とスケール感が保たれている。
直下の4階は、5、6階が上空から吊り下げられ、その下に柱が1本もないことを誇示するかのように全面が空中庭園とされ、日本海の海風が吹き抜けている。

（D.Y.）

撮影：根本友樹画像提供：あかるい建築計画

撮影：根本友樹／画像提供：あかるい建築計画

23

模型制作について2 米子工業高等専門学校《ホテル東光園》

米子工業高等専門学校 建築学科教授 高増佳子
学生は、図面に加え、
本校の課題で過去に作成された《東光園》の３Dデータ

東光園模型制作後記
米子工業高等専門学校 専攻科建築学専攻 永田孝一

を参照し、現地に足を運び、質問のため私の研究室を訪れながら制作を行った。

この度、構造模型を作成するにあたり、現地見学はもちろん、意匠図や既存の1/100模型において、5、6階を吊り下げる構造は1mmのピアノ線を使用して表現

模型、雑誌の写真など、様々な資料を参照・分析しながら制作に臨みました。
そしている。
しかし現実的には、模型上で床を吊り下げることは困難であった。
（難

うした中で、細部の寸法を拾ってヒノキを切断し、組み上げていく作業を繰り返しい構造の建築は、模型で作ることが出来れば実際に建築可能とも言われる

していると、組柱の寸法や梁の位置、スラブの吊り鉄筋の位置などの構造部材

が、）模型でも難しい建築を、《東光園》では60年近く前に実現しているのだといのディテールにこそ、
この建築の魅力が現れていると感じました。
細部のディテーう事実に改めて気付かされた。
このたびの模型制作をとおし、島根大学と交流でルと、全体のプロポーションを横断しながら東光園を形作ったことが、現地見学きたことも収穫であったと考えている。

のみでは気づけなかった建築の細部の魅力を理解することにつながったと考えます。制作を終えて、建築の細部に目を向け、自分たちの手で具現化することが米子工業高等専門学校 建築学科准教授 小椋弘佳

設計者の意図を理解するのに最適な方法であると感じました。
最後になりました

模型を制作した学生は、共に観覧した「菊竹清訓 山陰と建築」
展で、
図面ひと

が、
制作にあたり、多大なご協力を頂いた皆様、並びに建築の魅力を模型制作を

つひとつの解説をしてくれた。
模型作りには図面を深く読み込む力が必要となる

通して教えてくださった菊竹先生に感謝を申し上げます。
ありがとうございました。

が、それが身についていると感じた。特に、構造模型の制作においては、実際は見えないところまで立体的にイメージしたうえで、しかもそれらの要約を行わなければならない。
構造的に大切な情報を抽出し、それを表現するという作業は、
高度かつ複雑であったろうと思う。
また今回は、《東光園》という、我々の地域の建築であったことも意義が高かった。
知っているつもりでも、
実は知らないことば
かりであるということに気づかされたからである。
（2021年3月1日談話収録、
要約／上野小麻里）
模型制作：
永田孝一、
西村亮佑、
渡下宗太郎
材質：
ヒノキ、
シナベニア、
バルサ、
塩化ビニール、ピアノ線
ホテル東光園 模型1:100 2021年
撮影：山本大輔

24

山陰の建築

萩市民館

萩市庁舎

1968年
山口県萩市

1974年
山口県萩市

《 萩 市 民 館 》は 、菊 竹と親 戚 関 係 に あった 菊 屋 嘉 十 郎（ 萩 市 長

萩市長・菊屋嘉十郎は、市制40周年記念事業として、再び菊竹に設計を

1959-1983）
が、萩市の明治維新100年記念事業として建設した公共施設。

依頼して《萩市庁舎》
を《萩市民館》（1968）に隣接する同一敷地内に建設し萩は山口県東北部の日本海に面した地域の中心で、広い意味で山陰の一た。
ここは周辺に明倫学舎や市の図書館などの公共施設が建つ萩市の行地区とされる。
1604年に毛利氏が萩城を築き、街割をして以来、城下町とし政と文化の中心となる地区である。
菊屋は「萩市歴史的景観保存条例」
を施

て栄えた。
《萩市民館》は、この城下町を建設する際の測量の起点である

行するなど、萩の伝統的な建造物と町並みの保存にも熱心な市長だった。

「街割原標石」のすぐそばにつくられた。
菊屋市長によって、市の中心となる

菊竹は城下町の情緒の残る萩の町に非常に愛着を示していたという。

建築として計画されたことがうかがえる。

《萩市庁舎》の設計について、菊竹は、特に周辺環境との関係について

菊竹は《萩市民館》の設計について、「代謝空間」と「情報空間」という問語っている。
当時の萩の木造低層の家並みと黒灰色の瓦によるスカイ・ライ

題を語っている。代謝という考えから、建築の中心に「母屋」、
そのまわりにンを尊重して2階建ての低層の建築にしたという。
さらに《萩市民館》との副次的な「下屋」を配置し、また情報という問題から、切り離せないと考え調和をとるため、下部構造をコンクリート、
上部構造を鉄骨としている。
一方たロビーとホールの大空間を大きな「情報天蓋」で覆ったのだった。
天蓋はで、萩の町並みの伝統的な素材に対する鉄とコンクリートという現代的な

白い船舶用の塗装をした鉄板によるもので、船を想わせる。
また大ホール

素材は、好対照をなしている。
また《萩市庁舎》の茶色と《萩市民館》の白とと、小ホールおよびロビーのふたつの大空間にワイヤーにそって吊られた電いう色彩の対比も印象的である。

（K.K.）

球が星のように輝く印象的な照明デザインは、
石井幹子によるものである。
（K.K.）

撮影：根本友樹／画像提供：あかるい建築計画

撮影：根本友樹／画像提供：あかるい建築計画

25

4

方法と作品

菊竹清訓は1960（昭和35）
年頃から設計とは何かという問題に直面し、独自の方法論を構築し始める。
《ブリヂストンタイヤ殿ヶ谷第一アパート》（1956）《、スカイハウス》（1958）
《
、島根県

立博物館》
（1958）など、
これまで設計した建築について、「何から出発して、どういう問題をとりだし、どこで検討したか、
どういう場合にうまくゆき、どういう時に失敗したか」について考えたという。

菊竹は、設計を三つの段階から捉えようとした。
構想の段階の「か」、
実体的な構造を明らかにする技術の段階である「かた」、
形態の段階である
「かたち」
であった。
それぞれの段階で、異なった問題が異なった角度で提出されることによって、設計が豊かになり、高められ、優れた解決が与えられると考えたのである。

菊竹は、
この「か・かた・かたち」の三段階の設計理論によって自信を持って1963年の「国立国際会館設計競技」に臨んだ。
未完の大作として知られる菊竹の応募案は次席の優秀賞となり実現されなかったが、同時期に竣工した《出雲大社 庁の舎》
（ 1963）で、アメリカ建築家協会（AIA）
汎太平洋賞、
芸術選奨文部大臣賞、
日本建築学会賞を受賞。
1969年には、代表的な著書『代謝建築論 か・かた・かたち』を刊行し、丹下健三を追う建築家といわれ、その地位を確立して国立国際会館設計競技案 模型／1963年／撮影：小山孝

いった。

この章では《パシフィックホテル茅ヶ崎》（1966）《、都城市民会館》（1966）《、東京都江戸東京博物館》（1992）など、自らの設計における羅針盤とした方法論とともに生み出された作品の一端を紹介する。

26

方法と作品

（K.K.）

国立国際会館設計競技案

パシフィックホテル茅ヶ崎

1963年
京都府京都市（実現せず）

1966年
神奈川県茅ヶ崎市（現存せず）《国立京都国際会館》は、日本で初めての大規模な国立の国際会議施

湘南海岸にホテル、プール等による総合リゾートセンターをつくろうとい

設。
設計コンペによって設計案を募り、最優秀となった大谷幸夫の設計によ

う構想により、
建設計画がスタートした。
西に富士山が見え、南には伊豆半り、
1966年に竣工した。京都市左京区の「宝が池公園」に隣接した比叡山

島、
東に江ノ島という場所にある広大な敷地は、極めて恵まれた立地条件

を望む景勝地に建っている。195点の応募作品のうち、菊竹清訓案は大谷だった。
菊竹の最初の案は、室内プールをもつプラットホームの上に、テトラの案に次ぎ優秀作品とされた。
審査報告書によると、
菊竹案は、
「全応募作

型の90室のホテルがふたつ連続して建つものであった。
その後、
運営上の
問題による度重なる条件の変化によって、初めの案を変更せざるを得なく品中最大の問題作として関心を集めた」
という。
菊竹は、
それまで不完全だった「か・かた・かたち」の方法論をまとめ、
方
法論によって設計をすすめるという新たな手法を試みた。菊竹の案では、ラウンジを中心に会議場を花弁型に配置することによって、会議の進展をなる。
菊竹はこうした流動的条件に対処できる設計の「方法」
について考えさせられたという。
菊竹は《海上都市》
をモデルとし、
プラットホームと「塔状」のホテルによっ促進することを目指している。
また「同一機能を同一フロアにおく」という方て、この計画を実現した。
ホテルの設計においては、
パシフィックホテルをパ

針によって、代表団階、プレス階、傍聴階など、
機能別のフロアがプランニン

シフィックホテルたらしめるところのものである基本的空間構造を抽出し

グされた。
さらに、
プレストレストコンクリートとプレキャストコンクリートで、て、そこに焦点を絞って考えたという。また菊竹が「とりかえ」を想定した

日本の伝統的な木造建築に見られる組物を模した井桁組の大架構による「ムーブネット」と呼ぶ浴室と洗面所のユニットを外壁に突出するようにとり構造を提案したのだった。

つけているのも特徴的である。

（K.K.）

サザンオールスターズの桑田佳祐は、同ホテルのボーリング場でアルバイトをしていたことがあり、2000年に発表した「Hotel Pacific」
は、このホテルがモデルだといわれている。

撮影：小山孝（K.K.）

パシフィックホテル茅ヶ崎 立面図 1:200／菊竹清訓建築設計事務所／文化庁国立近現代建築資料館蔵

27

都城市民会館

パサディナハイツ

1966年
宮崎県都城市（現存せず）

1974年
静岡県田方郡函南町

都城市が市制40周年を記念し建設したホール。西都城駅近くの活気の菊竹清訓建築設計事務所は、『新建築』
1971年11月号の特集「都市住宅ある場所に建設された。
市長は、建設のための予算が一度に多く確保でき

の再構築」
において、
「樹状」
「板状」
「塔状」
「段状」
「連続」
「網状」
「層状」
と

ないため、何期かに分けて段階的につくることを考えた。菊竹の方法論をいう7つの住居の「かた」を提案した。
菊竹の三段階の方法論のうち「かた」

勉強した市長は、菊竹ならこうした段階的プロセスでも建築を完成させらの段階までのスタディとされ、集合住宅の原型（プロトタイプ）として発表されると考えたという。
中央に杭を集中させ、そこからの放射状の門型架構れたものであった。菊竹は、《 ブリヂストンタイヤ殿ヶ谷第一アパート》

によって屋根を吊るという独特の構造を持つ《都城市民会館》
は1966年に（1956）の頃から、集合住宅の問題を考えるようになり、《ペアシティ計画》

完成する。
しかし、完成後に市長が交代し、その後に段階的に予定されて（1966）の頃からは、集合住宅が都市住宅の問題であることを自覚して、こいた工事が行われることはなかった。

うした原型となるものを研究してきたという。

設計にあたって菊竹は、建築のもっとも基本的空間である下部構造の主《パサディナハイツ》
は、このうちの《段状住居》が実現したものである。
丘

要部分は、「残る部分」と考え鉄筋コンクリートで構築した。これに対する陵地帯の中腹に、
セカンドハウスとして計画された120戸の集合住宅。
傾斜「変わる部分」については、鉄の屋根、木の窓枠というように「とりかえ」
しや

地に建てられたもので地形に沿って蛇行し、斜面の勾配に沿って、各階はすい素材が選択された。
また菊竹は、「光と音と空気」
を秩序づけるというセットバックしている。
また中央最下部には、住民共有のコミュニティ・ホー

テーマを設定し、自然の持つ統一をモデルに、照明、音響、空調の設備を放ルが設置されている。

射状の門型構造と一体的にデザインしている。

（K.K.）

撮影：根本友樹／画像提供：あかるい建築計画

28

方法と作品

（K.K.）

撮影：塚本二朗

黒石ほるぷ子ども館

東京都江戸東京博物館

1975年
青森県黒石市

1992年
東京都墨田区《黒石ほるぷ子ども館》
は、
児童図書の会社「ほるぷ」
が、黒石市に寄贈し1987年、東京都が《国技館》横に建設を予定する《東京都江戸東京博物た子どものための図書館である。津軽地方に多い土蔵をモチーフとして、館》の設計者が、
菊竹清訓に決定した。
菊竹と黒川紀章、
佐藤総合計画の3

鉄筋コンクリートの壁体の上に青森ひばの集成梁を架け渡して屋根を葺い者が参加したプロポーザルで、菊竹の計画が選ばれたのだった。

た平屋建（一部中2階）、
建築面積160㎡程度の小さな建築。
菊竹は、用地の選定から関わり、小学校に近いりんご畑に面したこの場所を選んだ。

この博物館は、主となる常設展示室とその下に収蔵庫を積層した上部空
間と、
ロビー、
ホール、
企画展示室、事務室といった主に普及情報・管理運営

菊竹作品としては珍しい木造建築で、傷みやすい屋根の軒先部分だけ諸室を配置した下部空間を、4本の柱とエスカレーターで結んだ構成となっを「とりかえ」
できる工夫など、若い頃の木造解体・組み立ての経験が活かている。菊竹は、主となるひとつの展示室が持ち上げられたこうした構成をされている。
菊竹作品の中でも最小の規模だが、内部には子どもが登れる「積層一室型」と呼び、これを初原的なミュージアムの「かた」であると考え

磨き丸太の柱や、
かくれんぼのできるカウンターなど、
子どもの喜ぶ仕掛けた。
これは《島根県立博物館》
と同じ
「かた」
でもある。
ピロティは、天蓋を持に溢れている。
開館中を知らせる屋根の「ほるぷレーダー」
は彫刻家の伊藤つ「人工土地」の広場として計画され「江戸東京ひろば」と名付けられた。

隆道が、りんごのカーペットはグラフィックデザイナーの植松国臣がそれぞ

このうち、展示室と収蔵庫の上部空間は、博物館の本質的な「残る部分」とし、ピロティや1階などの下部空間は、
社会の要求に応じて「変わる部分」れ手がけた。
菊竹は、楽しんで取り組んだこの小さな図書館が、日本全国に建てられと位置付けている。

（K.K.）

ることを望んだ。
《黒石ほるぷ館》
は、菊竹にとって、「子ども館」の「かた」（プ
ロトタイプ）の提案でもあったのだ。

（K.K.）

撮影：山本大輔

撮影：瀬尾直道／画像提供：東京都江戸東京博物館

29「か・かた・かたち」の方法論
菊竹は設計を三角形の構造として捉えた。
三角形の頂点には、人間の物的環境の三つの側
面、
「機能」
「
、空間」
「
、
（人間）
生活」
を置いた。
そして、
「かたち
（形態）
」
は
「
（人間）
生活」
と
「機
能」
から生み出されるものであり、
「かた
（技術）
」
は
「機能」
と
「空間」
との間につくりだされるも
のであり、
「か
（構想）
」
は
「空間」
と
「
（人間）
生活」
とのかかわり合いのなかで考えられるものであるとし、三角形のそれぞれの辺とした。
また
「かたち」
は「空間」
を問題とし、
「かた」
は「（人
間）
生活」
を支持し、
「か」
は
「機能」
を志向すると考え、「か・かた・かたち」の基本構造を構築したのだった。
こうした考えは、
菊竹の代表的な著書『代謝建築論 か・かた・かたち』（1969年、
彰国社）に表されている。
菊竹が設計の根本的な問題に直面したのは1960年のことだという。
この年は、
「世界デザ
イン会議」
でルイス・カーンに出会った年であり、また《出雲大社 庁の舎》の設計に取り組んでいた年でもあった。
実際に
《庁の舎》
が要求のはっきりつかめない建築であったため設計が大変難しく、
それを切り抜けるために考えたのが、設計の方法だったと語っている。菊竹は、《庁の舎》の実施設計が終わった頃、「設計仮説」（『建築』
1961年11月）
によって「か・かた・かたち」の三段階の設計理論を発表した。
ここでは「か」は「構想」ではなく
「秩序」
とされてお
設計の三段階構造

り、
まだこの三角形の図は示されていなかった。
不完全だった「か・かた・かたち」の方法論をまとめ、
この方法論によって事務所全体で設計をすすめたのが《国立国際会館設計競技案》（1963）だった。
そして、その直後に発表された「設計仮説

現代建築への設計の理論」（『建築』1963年9月）
では、
菊竹は
「か」
に
「秩序」

とともに
「構想」
という意味を付け加え、三角形の構造も示したのだった。

30

コラム

（K.K.）

展示室レイアウト
映像1

島根県立図書館

島根県立武道館

映像2

島根県立図書館椅子

島根県立図書館模型
島根県立武道館模型

ケース11

海上都市 全体計画模型
海上都市模型

島根県庁舎
別館計画案

ソファ

PJ

ソファ
ケース4

1/1スケール模型
スカイハウスの屋根

島根県立博物館模型

ケース12

島根県立美術館模型
島根県立美術館

ケース13

島根県立博物館

PJ

ケース7

ケース10

3章 山陰と建築

ハワイ海上都市内側リング部分模型

ケース3

ケース5

ソファ
ケース8

メタボリズム

未来都市の構想

映像3
出雲大社庁の舎模型

田部長右衛門

2章 メタボリズムと未来都市の構想

ケース9

海上都市
出雲大社庁の舎
沖縄海洋博覧会
アクアポリス模型

島根県庁周辺整備計画
田部美術館

アマゾン熱帯研究所部分
模型

2章 解説パネル

スパイラル住居模型

ケース2

樹状住居模型

ケース14

3章 解説パネル

出雲大社
神祜殿

都心型住居模型

ケース6

日本万国博覧会
エクスポタワー立面図
（複製）

ケース15

「ミスター博覧会」
スカイハウス模型

ホテル東光園石橋文化センター・美術館

映像4・5

1章 スカイハウスと初期の作品

ホテル東光園模型
パシフィックホテル茅ヶ崎

都城市民会館

パサディナハイツ

黒石ほるぷこども館

スカイハウス

東京都江戸東京博物館
永福寺幼稚園国立国際会館設計競技案模型
萩市民館模型

萩市民館

萩市庁舎

4章
解説パネル

境港
マリーナホテル

都城市民会館模型

4章
方法と作品

ケース16

ケース17
国立国際会館
設計競技案

東京都江戸東京博物館模型

ブリヂストンタイヤ
殿ケ谷第一アパート

菊竹清訓
おもな作品年表

本の展示

学生時代の作品

プロフィール写真

略歴

1章 解説パネル

ケース18「か・かた・かたち」
の
方法論

ケース19

ケース1

ごあいさつ
（英語）
菊竹と原風景
ごあいさつ

出口

入口
31

会場写真

32

会場写真

撮影：髙橋菜生33

菊竹清訓おもな作品年表
世の中の
うごき

1940

上野小麻里
［編］

1950

1945年 ポツダム宣言受諾、
終戦
1946年 日本国憲法公布
1949年 中華人民共和国成立

1960

1953年 テレビ本放送開始
1956年 経済白書
「もはや戦後ではない」
1957年 ソ連、
人工衛星スプートニク１号打ち上げ

1953年 事務所設立
1944年 早稲田大学 1947年 早稲田大学理工学部入学
専門部入学
1950年 早稲田大学卒業 竹中工務店入社
1952年 村野・森建築設計事務所入所

都市と研究および博覧会にかかわる事項1960年 世界デザイン会議
1961年 か・かた・かたち論

海上都市’58 海上都市 ’60 海洋都市うなばら

塔状都市’58 塔状都市

楢橋邸

井上・伊知地両邸’63 海上都市1963

板材による組立住宅コンペ’45

石造住宅設計図案懸賞

コンクリート住宅コンペ

’47

’55

ブリヂストンタイヤ久留米17号アパート
ブリヂストンタイヤ久留米18号アパート
ブリヂストンタイヤ広島アパート
ブリヂストンタイヤ母子寮

12坪木造国民住宅懸賞（6等） ’48’57’58’71 ハワイ海上都市1971’70 日本万国博覧会 エキスポタワー’61

ブリヂストンタイヤ奥多摩会館
若槻礼次郎記念碑

国立国会図書館コンペ

’54
’56

広島平和記念’48
カトリック聖堂コンペ
（3等）

’64

永福寺幼稚園石橋文化センター（体育館・会館・美術館）

久留米市教育会館’57’58

仙台市公会堂コンペ

’62

島崎邸
鈴木邸
浅川テラスハウス’65

東京オリンピック選手村食堂 ’64
畠山記念館（基本設計）

岩手教育会館徳雲寺納骨堂
駿河銀行発祥記念碑’65

ブリヂストンタイヤ水戸支店
ブリヂストンタイヤセールスビル
ブリヂストンタイヤ埼玉工場エバーソフト’60

原賀内科医院

仙台ショッピングセンターコンペ（3等） ’47’48

商店建築懸賞競技（入選1等）
久留米駅舎（基本設計）

萩市民館
島根県立図書館’55
梅林寺ティーハウス
ブリヂストンタイヤ横浜第三工場
ブリヂストンタイヤ名古屋支店
ブリヂストンタイヤ仙台支店’56

ブリヂストンタイヤ高松支店

’57
’58

’59

’68
’69

成増厚生病院バー蟻
ブリヂストンタイヤ広島支店
ブリヂストンタイヤ札幌支店

久留米市民会館
島根県立博物館増築

TOTOパビリオン
知性ビル
駿河銀行情報センター
京都信用金庫城陽支店
京都信用金庫九条支店
京都信用金庫修学院支店

ホテル東光園近代社印刷工場’64

羽田空港ターミナルビル指名コンペ
久留米医大基礎学教室
久留米医大看護婦宿舎
堤歯科医院

’71

東亜レジン工業相模工場
盛岡グランドホテル
松本伸理容室’65’73’74 香川学園教育研究所

’67

館林市庁舎
浅川ビル
大阪共済会館’63

ポンピドゥーセンターコンペ
箱根国際観光センターコンペ’70

柴又帝釈天鳳翔館
下関市立大学体育館
ベルナール・ビュフェ美術館
井上靖文学館

板橋区立板橋保育園
岩手県立図書館
立花町体育館

広島共済会館
セコニック埼玉工場
Mビル’61

下関市庁舎コンペ（共同設計）（佳作入選） ’51

業務商業関連施設’66’59 荘島小学校石橋記念館’49 広島市平和記念公園及び記念館コンペ’68 若尾邸

芹沢文学館
島根県立武道館

都城市民会館
こどもの国林間学校
紙の記念碑

島根県立博物館
ブリヂストンタイヤ軽井沢クラブハウス’73 永井邸’74 パサディナハイツ

’67

新貝邸
下村邸

国立国際会館コンペ（優秀賞）
井上靖文学碑
出雲大社 庁の舎
石橋文化センター
（音楽堂）

’63

清水邸

ペルー・リマ ハウジングプロジェクト（共同設計）
岡野邸
岡野別邸

菅原邸
岡野別邸

’66

’72 層構造モジュール’71 山本邸’72

佐々木邸
駿河銀行湖尻寮
石川島播磨重工業船員宿舎（基本設計）’63 森邸’60

千代田区立一橋中学校体育館

大東亜戦没者慰霊施設コンペ’52
人口１万のコミュニティ・センター国際コンペ協力（参加1等）

教育文化関連施設’70

スカイハウス
瓜生邸
ブリヂストンタイヤ横浜工場単身者共同宿舎

有馬記念館
ブリヂストンタイヤ横浜工場体育館

作品年表’68 海上都市1968

’60

井上邸
ブリヂストンタイヤ殿ヶ谷第一アパート
ブリヂストンタイヤ国立独身者アパート

’54
’56

34

1964年《出雲大社 庁の舎》
により汎太平洋賞、
日本建築学会賞作品賞、芸術選奨文部大臣賞’66 ペアシティ計画

穂積邸
福井邸
富家別邸
高橋邸
セコニックアパート’50

ローコストハウスコンペ（1等 建設大臣賞） ’52

主要著書

1970年 日本万国博覧会
1973年 第１次オイルショック
1978年 新東京国際空港（現・成田国際空港）
開港

人工土地

テラスハウスコンペ（入選） ’51

住宅

1970

1960年 国民所得倍増計画
1964年 東京オリンピック
1969年 米、
アポロ11号初の月面有人着陸

’71

萩市庁舎
（共同設計）
京都信用金庫北山支店
銀座ビル
紫香楽国際カントリーホテル東光園新館（北館） クラブハウス
周防灘カントリー
宇部興産飲料松山工場
クラブハウス
京都信用金庫西陣支店
京都信用金庫円町支店
京都信用金庫枚方支店

火の山公園山頂展望施設
めかりパーキングエリア休憩施設
熊本共済会館
壇之浦パーキングエリア休憩施設
パシフィックホテル茅ヶ崎
京都信用金庫西大路支店
駿河銀行伊勢原文書センター
駿河銀行芦ノ湖出張所
駿河銀行湯河原支店
横浜駿河ビル（駿河銀行横浜支店）
駿河銀行伊東支店

’72
’73

’66

駿河ビル
（設計顧問） 駿河銀行茅ヶ崎支店
駿河銀行熱海支店 駿河銀行富士吉田支店
佐渡グランドホテル
東急百貨店渋谷本店（設計顧問）
駿河銀行戸塚支店

1960年 共著
『METABOLISM/1960ー都市への提案』
美術出版社
1961年「設計仮説」『建築』15号青銅社

’67
’68

海老名
サービスエリア・レストハウス
駿河銀行吉原支店
志沢デパート

’69

赤坂阪急ビル（設計顧問）

1969年『代謝建築論 か・かた・かたち』
彰国社

’74

※コンペ
（設計競技）と記載のあるものは実現しなかったプロジェクト

1980

1990

バブル景気
1989年 チェルノブイリ原発事故
1989年 元号が平成となる ベルリンの壁崩壊

沖縄国際海洋博覧会 アクアポリス（共同設計）’85 海洋情報都市開発研究会

KIC計画

モナコ海上都市’92’93

海上リニア都市’88’83 高萩炭礦社宅’84 山中邸’86’79 鈴木別邸

黒石ほるぷ子ども館’75

筑波研究学園都市松見公園
展望塔・レストハウス

’76
’77

出雲大社 神祜殿
ビルマ平和記念碑（設計顧問）
ニューギニア戦没者の碑
軽井沢高輪美術館
学習院中等科・高等科第二体育館

呉市美術館指名コンペ
徳雲寺本堂

’79
田部美術館
小鳥の水呑みの碑

’80

’75

’76
’77

茨城県江戸崎合同庁舎 京都信用金庫嵯峨支店
山川工業修善寺研修センター而立荘 京都信用金庫亀岡支店
西友レストランCASA永山店（基本設計） 京都信用金庫朱雀支店
京都信用金庫南桃山支店

1973年『菊竹清訓作品と方法 1956-1970』
美術出版社
1973年『海上都市』（SD選書；84）
鹿島研究所出版会’78

栃木県自治研修所
ホテル東光園新館（東館）
西友佐賀店
京都信用金庫北山科支店
京都信用金庫伏見支店（内部改装）
京都信用金庫円町支店’79

東太平洋戦没者の碑

湘南台文化センターコンペ
幕張メッセ指名コンペ
横浜市政100周年記念
シンボルタワーコンペ
愛知県文化会館コンペ
弘前市社会福祉センター’84

島根県立島根女子短期大学コンペ
川崎市総合教育センター
西太平洋戦没者の碑

’81
’82
’83

1978年 編著
『菊竹清訓構想と計画』
美術出版社

’85

’86
’87

福岡市庁舎議会棟
西友市ヶ尾店
京都信用金庫高木町支店
京都信用金庫小倉支店
京都信用金庫槇島支店
京都信用金庫常磐支店
京都信用金庫物集女支店
京都信用金庫高槻支店
京都信用金庫円明寺支店

テート・デファンス
国際情報センターコンペ
スレイマンコート再開発計画コンペ
真野町役場
西友能見台店（メガトロショップ）
長野西友新三好町店
サンシャイン三和ビル
京都信用金庫西京極支店
京都信用金庫滋賀本部
京都信用金庫亀岡支店
ファッションボックス長野
WALK HAYASHIBE（設計顧問）’89

北太平洋戦没者の碑
豊島区立千登世橋
教育文化センター’85’90

井上靖文学碑
奈良公園館’92
こまつドームコンペ
熊谷市第二文化センターコンペ
学習院大学法学部・経済学部教育研究棟

’88
’89

’93
’94
’95

沖縄県立近代美術館・ ’96
博物館コンペ
樺太・千島戦没者慰霊碑

くず葉学園地域交流センター・体育館
川崎市市民ミュージアム

’90
’91

海老名サービスエリア
京都信用金庫百万遍支店
京都信用金庫寝屋川支店’92

京都信用金庫宇治支店
京都信用金庫草津西支店’93
新潟シアターコンプレックスコンペ
京都信用金庫御室支店
京都信用金庫本店

京都信用金庫滝ノ町支店
京都信用金庫草津支店
京都信用金庫西洞院支店
境港マリーナホテル

銀座テアトルビル
京都信用金庫樫原支店
西武百貨店渋谷店LOFT館’86
ギャラリー・ラファイエット・コンペ
西武百貨店渋谷店SEED館
西友行徳店
京都信用金庫守山支店（内装）
京都信用金庫寺田支店（内装）
京都信用金庫三条支店

’87
’88

関西国際空港旅客ターミナルビルコンペ
福岡市庁舎行政棟
京都信用金庫海の家
京都信用金庫東山支店’89

大阪府庁舎・周辺整備
基本計画指名コンペ’00 吉野ヶ里歴史公園センター’01 島根県立古代出雲歴史博物館コンペ’04

埼玉県看護福祉大学コンペ
富山多目的アリーナコンペ
東京都江戸東京博物館休憩施設
日本人死亡者慰霊碑
佐渡高等学校100年記念会館’97

長野オリンピック開閉会式場
仮設演出装置（設計監修）
北谷稲荷神社
世界経済フォーラム
（ダボス会議）スイス本部（基本設計）

東京国際フォーラムコンペ
富山市立篁牛人記念美術館

京都信用金庫東桂支店
京都信用金庫上鳥羽支店
京都信用金庫栗東支店
赤坂レジデンシャルオフィス アンフィニ’97 ピッコロ・チェドロ

さいたまアリーナコンペ
熊本スポーツドームコンペ
彦根市総合市民センターコンペ
千葉県女性会館コンペ
早稲田大学戸山キャンパス新研究棟
第二次世界大戦慰霊碑
インド平和記念碑
井上靖文学碑・湯ヶ瀬

’91

西友大森店
京都信用金庫十条支店’84

2005年日本国際博覧会’05 グローバル・ループ（共同設計）

東京都江戸東京博物館
大分県マリンカルチャーセンター
早稲田大学戸山キャンパス図書館棟
沼津大茶会茶室自在亭

福岡県国際会館コンペ’82

だるまや西武
西友河辺店
京都信用金庫西山科支店
京都信用金庫壬生支店
京都信用金庫洛西支店
本強矢整形外科

諏訪湖サービスエリア休憩施設
アブダビ・フローティングホテルコンペ
西武八尾ショッピングセンター
西武大津ショッピングセンター
西友塩尻店
京都信用金庫西大津支店
西友穂高店
京都信用金庫東大津支店
京都信用金庫琵琶湖ローズタウン支店
京都信用金庫六地蔵支店
京都信用金庫岩倉支店
京都信用金庫移動銀行（移動バス）
京都信用金庫丸太町支店
山鹿市広町市街地再開発ビル
京都信用金庫五条支店
京都信用金庫三山木支店
日本軽金属船橋工場総合事務棟
宇部日東化成岐阜工場事務棟
京都信用金庫田辺支店
京都信用金庫北野支店
京都信用金庫向日支店
成増厚生病院増改築

沼津市郷土資料館コンペ
熊本県伝統工芸館
ボルネオ戦没者の碑’81’78 学習院中等科・高等科本館

山川工業真岡工場
管理福利センター
西友大袋店
京都信用金庫くずは支店
京都信用金庫吉祥院支店
京都信用金庫上牧支店

伊藤邸

古川邸
高崎市営住宅 東貝沢天水団地’80’94 ハイパービルディング研究会

なら・シルクロード博覧会 ロードサットオアシス物語館ほか’87 榊田邸（A棟、B棟）’78

東京都立羽田工業高等学校
南太平洋戦没者の碑’94 相模湾海上都市

相澤邸
西武百貨店社宅

田村別邸’77

2006年 旭日中綬章’92 アマゾン・エコポリス計画’85 国際科学技術博覧会

中浦・川越邸
高木邸
指宿邸
友沢邸
菊竹別邸

2001年 米、
同時多発テロ事件
2005年 京都議定書発効
2008年 リーマン・ショック

1995年 工学博士号（軸力ドームの理論とデザイン）
1998年 日本建築士会連合会会長

1980年《京都信用金庫コミュニティー・バンクと一連の空間計画の設計》
により毎日芸術賞

’75

2000

1991年 ソビエト連邦崩壊
1995年 阪神・淡路大震災
1997年 イギリスから中国に香港返還’98

九州国立博物館（共同設計）
カザフスタン国立スタジアムコンペ（基本設計）’00 講談社新社屋（アトリウム棟）

北九州メディアドーム
昭和館
島根県立美術館’01 三洋信販店舗計画

久留米市庁舎ネットワークリゾートなんせい センターハウス
ホテルCOSIMA

’04

’94
’95

掛川道の駅

飯能くすの樹カントリー倶楽部
インターコンチネンタルホテル東京（外壁監修）
ナラカミーチェジャパン本店
アリゾナハイテクリサーチセンター’06’97 K-オフィス
講談社新社屋’98 （高層棟・北棟・スタジオ棟）（基本設計）

日経印刷グラフィックガーデン ’08（コンセプトデザイン）

2008年 復刻
『代謝建築論 か・かた・かたち』
彰国社
1990-1998年 編著『菊竹清訓作品集 1〜4』
求龍堂
1993年『現代建築をどう読むか 日本建築シンドローム』
彰国社

35

菊竹清訓の「設計仮説」と「うけつがれること」―《島根県立博物館》《出雲大社 庁の舎》の設計と出雲大社
島根県立美術館 専門学芸員

河野克彦
はじめに
菊竹清訓
（1928-2011）
は、建築家としての活動の初期に、《島根県立博物館》（1958）の建設に携わった（1）。
この施設の設計のために島根を訪れた菊竹は、当が1956年4月に開館した（7）。
全国の博物館、美術館を視察した田部は、
この美術
館も訪れ、
その
「ムダのない設計、
美しい外観、
そして聞いてみると大変安い建築費に感心」
してしまったと、後に語っている（8）。

時、出雲大社の第一次（拝殿）復興奉賛会の副会長でもあった第23代田部長右1957年3月には《博物館》の新年度からの建設の見通しがつき（9）、
田部は、
島

衛門
（1906-1979）に、出雲大社を案内された（2）。
その後、田部は島根県知事、
そ

根県出身で《石橋文化センター・美術館》の運営委員会の委員も務めていた岩佐

して第二次
（庁の舎）
復興奉賛会の会長となり、菊竹の設計による《出雲大社 庁

新（1894-1973）
の紹介で、
菊竹に
《博物館》
の設計を打診した（10）。
そして、
5月に

の舎》
（1963）が発表された。

開催された「島根県博物館建設促進委員会」
で、建築設計を菊竹清訓に依頼す《博物館》建設の40年後に、《島根県立美術館》（1998）を設計した菊竹は、開ることが正式に決議されたのだった（11）。

館の際に県民ギャラリーで自身の展覧会を開催した（3）。
その「ごあいさつ」に、菊設計を依頼された菊竹は、建設予定地を見るために、
1957年6月に島根を訪れ

竹は、「私にとって出雲大社で考えたことが原点となったことを思い、感動のうちている（12）。
おそらく、この時に田部が出雲大社に菊竹を案内したのであろう。
出に、
この展覧会を機会にその一端を示したいと考えました。
」と記している。

雲大社本殿を初めて実際に見た菊竹は、「あまりに感激が大きくて、
一夜まんじり本稿では、菊竹の建築設計の原点の一つとなった出雲大社についての考察

ともしなかった」という（13）。

と、建築についての当時の考えを、《島根県立博物館》と《出雲大社 庁の舎》
およ《島根県立博物館》の建築工事は1958年4月に着工し、12月に竣工しているび「設計仮説」
についての菊竹の言説から、特に建築が「うけつがれること」
に注

（14）。
そして、田部長右衛門は翌年4月に島根県知事に就任した。その後、《博物目し考えてみたい。

館》の開館の準備が進められていた8月に、菊竹の論考「建築空間の伝承：島根県立博物館の設計にさいして」が雑誌『建築文化』に掲載された（15）。菊竹はここ

1.《島根県立博物館》
と出雲大社

で、
出雲大社本殿について初めて本格的に論じ、「出雲が、これほどの感動を与え

菊竹の設計した山陰で最初の建築である《島根県立博物館》
は、
田部長右衛

るような、
空間の迫力をもっていようとは思ってもいなかった。
」と書き始めている。

門が主導した運動が実ったものであった。
その経緯は下記のようなものである。

菊竹は、出雲大社本殿が、「人間とのつながり」
を残している「きわめておおら

そ
田部は、
戦前から、
松江市に美術館を建てたいという構想を持っていた（4）。

かな空間」
であること、
完結し固定した空間ではない「変化を許容する空間」
であの後、
1952年に「財団法人松江博物館設立準備委員会」
を発足し、
本格的に博

ることを述べているのである。
こうした空間を菊竹は「伝承空間」と名付け、建築物館の設立運動を始めた（5）。
1955年6月には、島根県知事・恒松安夫を招いて開空間は「伝承空間」
として構想されねばならないと考えたのだった。

いた「財団法人松江博物館理事会」
で、理事長の田部は、知事に対して新たにつ

その後、
菊竹は、
1960年1月に『近代建築』に掲載された「島根県立博物館のくろうとする博物館を県立の施設として運営してもらいたいと懇請し、具体策が設計にあたって協議された。
同じ年の10月には田部を会長として「島根県博物館建設促進委員ては、
歴史のながれのなかで、いかにうけつがれてゆくのか、
どううけつがれれば会」が結成される（6）。

よいのかという課題にわれわれを当面させている。」と始めている。
出雲大社に一方で、福岡県久留米市では、菊竹の設計した《石橋文化センター・美術館》
36

論考

うけつがれることとつらなること」（16）
では、「建築空間のすべ「伝承空間」を見た菊竹が、引き続いて建築がどう「うけつがれる」のかを問題とし、考察を続けていたことがわかる。

方法」と題した記事が特集された号でもあり、これから着工が予定されていた「つらなること」
については、
菊竹は、
都市と建築との「空間機能的つらなり」に《出雲大社 庁の舎》が紹介されている。菊竹によって、そこで重要な課題として

加えて、「生活感情的なつながり」
についても触れている。
菊竹は、当時の松江の語られているのは、「つくられる庁の舎が、いつまで耐えぬいて、そこに建つづけ

広告や看板の少ない様子をみて、こうしたものを必要としない「何かのつながり」るか」ということであった。
また「耐久力をとことんまで追求し機能を失ってもまを松江という都市が持っていると推測している。
こうした「つらなること」
は、
出雲

だ何かのこっているような」というイメージが記されている。
そして、菊竹にとって大社と「人間とのつながり」にも通じるものであっただろう。

この問題は、「徹底的につきつめないかぎりどうにも、先にすすめないような性質

以上、見てきたように、《島根県立博物館》建設の際に、菊竹は、いかに建築がうけつがれるかという問題と、人間とのつながりという問題を考えていた。
それら
は、山陰での二番目の建物である《出雲大社 庁の舎》
でも追求され、その後、
菊
竹独自の方法論が生まれることになる。

のものであったばかりか、建築家が、何をつくろうとするのかという基本的なことにまで、かかわってきそうな」ものであったのだった。
これは「設計仮説」（1961）
において、
「かた
（典型）
」
を説明した第1章の中で、「空間は機能をすてる」と題して、建築を後から受け取る側に立って捉えられた問題でもあった。
長い時間が人間とのつながりを拭い去り、
機能と形態の結合関

2.《出雲大社 庁の舎》と「か・かた・かたち」の方法論係が見失われた空間である「機能をすてた空間」に、人間が感動したり、刺激を《島根県立博物館》は1959年10月に開館し、
田部長右衛門は翌年3月に、
出雲

うけたり、
啓発されることがあるとするなら、
それは、どういう場合かという問い

大社の第二次（庁の舎）復興奉賛会会長となっている（17）。田部は《島根県立博

である。
菊竹は、
自らの問いに、それは人間がその空間に新しい機能を発見する

物館》
に続き、
菊竹に
《出雲大社 庁の舎》の設計を依頼したのだった（18）。
構想を場合であると答えている。
菊竹自身、出雲大社本殿に独自に考えた新しい機能を練り設計案をつくった菊竹は、
1960年9月に来県し、神社側と打ち合わせた。
そし

発見しており、
その経験からこうした考えが導き出されたと思われる（22）。

て、神社側の意見を受けて修正を行い、11月初めまでに設計案をまとめることになる（19）。
菊竹は、自身の代表的な著書『代謝建築論

そして、
もし長い時間を経て、当初、意図された機能と形態のつながりが見失われてしまった空間に、後の人間が新しい機能を発見できるような空間をつくれ

か・かた・かたち』（ 彰国社、

1969）
において、
「デザイン
（設計）
とは何か、
という問題に遭遇し、考え始めたのるなら、こうした空間はみんなのものとなり、うけつがれるだろうと結論づけたのだった。

は恥ずかしいことであるが、出雲大社庁の舎という独自の機能をもった建築の一方で、「設計仮説」（1961）の「か」についての説明では、
この設計作業におけ設計をすることになった」時で、この時「設計のための一つの仮説をそこに組みる仮説を考えることになった背景が語られている。
それは、チームでいかに協同

立て、この仮説にしたがって設計しようとした」と述べている。
実際に《出雲大社して設計にあたるかという問題でもあったということである（23）。
当初、
「か」
は
「構

庁の舎》
の実施設計が終わった後、菊竹は1961年11月に「設計仮説」
を発表して

想」
ではなく、
「秩序」
とされていた。
そして《島根県立博物館》の竣工直後に発表いる（20）。
菊竹は、
ここで、
設計を
「か
（秩序）
「
」かた
（典型）
「
」かたち
（形態）
」
の三

された《塔状都市》（1958）《、海上都市》（1958）
といった未来都市の提案は、
こつの段階として捉えたのだった（21）。

の「か
（秩序）
」
を求めてのものだったのではないかと、菊竹は思い返しているの

この「設計仮説」（1961）
が掲載された『建築』
第15号は、「菊竹清訓その作品と

である。
菊竹は、
事務所のメンバーが、それをベースに設計をすすめることができ37

る「共通の足場」
が必要であるとし、その際に重要となるのが
「か
（秩序）
」
であり
「設計仮説」であると考えたのだった。
未来都市の提案は、事務所での作業という側面からみると、設計の際の「共通の足場」
を求める行為だったのだ。

註《島根県庁第三分庁舎》となっている。
1. 現在は、
2.

田部長右衛門朋之 実業家、政治家。
衆議院議員、島根県知事。
田部家第23代当主。
島根県雲南市吉田町の鈩製鉄業の旧家田部家の第22代長右衛門茂秋の二男に生まれ、松江中学、慶応義塾、新潟高校を経て京都帝大経済学部入学。1933年卒業とともに帰郷、
日本有数の山林地主としての家業に携わり経営の近代化につとめた。
『島根県歴史人物事典』
山陰中央新報社、
1997年。

3.

菊竹清訓作品展「日本の環境づくりへの提言」、
会期：1999年3月6日〜3月28日、
会場：島根県立美術館 県民ギャラリー。

4.

田部は、
「昭和7、
8年頃から構想を練っていましたが、
昭和17年に代議士に当選したとき、さっそ
くこの構想を具体化したいと思って、当時まだ存命中だった旧藩主の松平直亮氏を訪ね「松江に美術館を建てたい。
ついては松平家に伝わっている名宝を永久に島根県に残し、
県民と結び
つけたい。
そのための財団法人を作るから名宝を譲り渡してほしい」と懇請したのですがその時は聞き入れてもらえなかった。
」と語っている。
「こうして生まれた博物館」『島根新聞』
1959年
10月6日。

5.

田部によると、名称を「松江博物館」とした理由について、「大体私は美術館で発足したかった
が、国庫補助の関係などから博物館としたわけです。
」と述べている。
「待望の松江博物館をきく」『山陰新報』
1953年5月11日。
また《島根県立博物館》の開館後には、「もともと美術館を建てるという構想だったのが博物館になったのは、現行の博物館法の運営規程にしたがった方が、何かと便利が多いのです。
国立博物館との関係やつながりもよく、
伊達源一郎氏から買った鳥類の標本コレクションという自然科学系統の資料もありましてね。
」と語っている。
前掲註4。

「か・かた・かたち」の方法論がほぼ確立し、この方法論によって事務所全体で設計をすすめたのが京都の《国立国際会館設計競技案》（ 1963）だった（2 4）。
1963年5月に《出雲大社 庁の舎》が竣工し、6月に《国立国際会館設計競技案》
を提出、
7月に
「優秀案」
という審査結果が出た後、9月には雑誌『建築』
に
「設計
仮説

現代建築への設計の理論」が掲載されている（25）。
菊竹のここでの「か」について説明には
「秩序」
に加えて
「構想」
という意味が付け加えられている。
そして、「新しい機能の発見」
を「か（構想・秩序）」の目標としたのであった。
こうし
て、
建築家は
「新しい機能の発見」
を目標とし設計を始め、つくられた空間に、また後の人間が「新しい機能を発見」
し、建築はうけつがれてゆくことになる。
おわりに《島根県立博物館》の設計に際して、菊竹は建築が「うけつがれること」
を重要な問題と考えていた。
それは、出雲大社との出会いによって強く意識されたものであった。
この問題において、菊竹は建築と人間とのかかわりを重視している。
「うけ
つがれること」についての考察を続けた菊竹は、《出雲大社 庁の舎》の設計の際に、「新しい機能の発見」
を見いだし、
また独自の方法論の基礎を築いた。
菊竹が山陰を訪れるきっかけとなった《島根県立博物館》
以降、
鳥取県米子市に《ホテル東光園》（1964）、
山口県萩市に《萩市民館》（1968）など山陰には菊竹の設計による建物がいくつも建設され、今も、その多くが残っている。
こうした建
築では、
菊竹の考えたように、その建築にかかわる人間が、菊竹のつくった空間に、何かしら新たな機能を見いだすような
「構想
（か）
」
を働かせることによって、今も建築が「うけつがれ」ているのではないだろうか。

38

論考

島根県、
1972年、93頁。
6. 『島根県庁周辺整備誌』
7.

現在は、《久留米市美術館》となっている。

8.

前掲註4。

『山陰新報』
1957年3月7日。
9. 「松江市議会で了承 県立博物館の寄付」
美術雑誌編集者、
ブリヂストン美術館主事。
島根県安来市出身で、ブリジストンタイ
10. 岩佐新は、
ヤ創業者の石橋正二郎（1889-1976）の一大美術コレクションのコレクション整理の実務を担当した。
『島根県歴史人物事典』
山陰中央新報社、
1997年、
および『特集展示 コレクター石橋正二郎 青木繁、
坂本繁二郎から西洋美術へ』石橋財団ブリヂストン美術館・石橋財団石橋美術館、2002年。
田部は、後に「郷土出身の石橋美術館主事岩佐新氏の紹介でさっそく同氏に設計を依頼することになったのです。
」と語っている。
前掲註4。
また1957年3月16日の日付のある菊竹への設計依頼の相談についての田部から岩佐に宛てた手紙が、情報建築に残されている。

11. 前掲註6、93-94頁
12. 「県立博物館設計の菊竹氏語る」『山陰新報』
1957年6月28日。
13. 田部は「まず第一に松江の環境を見てもらいたいと菊竹氏をこちらへ招待し、まず出雲大社へ案内したら、
大社の建築にひどく感激してましたね。
あまりに感動が大きくて、
一夜まんじりともしなかったといっておられましたよ。
なるほど、
いざこの博物館ができてみると、出雲大社の感じによく似てるんですよ。
全体の量感そのものから、内部の手すり、
階段天井にいたるまでそっくりです…。
なるほどなと思いました。
」と後に話している。
前掲註4。
また菊竹自身、出雲大社本殿の空間的な迫力について、「空間というものを設定するときの、その空間をリアライズする最も重要な要因として、そこに木材とそれから木材の架構性というふうなことが、非常に生にここにはあると言うことなども感じられるのであります。
」と分析している。
菊竹清訓「出雲神殿の空間―構想の原点」『人間の建築』井上書院、
1970年。
14. 前掲註6、100頁。
15. 菊竹清訓「建築空間の伝承：島根県立博物館の設計にさいして」『建築文化』
第14巻8号、
1959
年8月
16. 菊竹清訓「島根県立博物館の設計にあたって うけつがれることとつらなること」『近代建築』
第14巻1号、1960年1月。
17. 1953年、出雲大社では、鑽火殿より出火し、庁の舎、拝殿も焼失した。
田部は第一次復興奉賛会
副会長として、拝殿の再建に尽くし、募財運動の先頭に立ち、拝殿は1958年に完成した。
『田部
長右衛門
（朋之）
先生追悼録』
同刊行委員会、
1981年、205頁。
《庁の舎》
については、「拝殿の再建には宇豆柱が100万円。
脇柱1本30万円で総額7000万円を木材費に要したが、庁の舎再建の際は、用材がなく異論百出のすえ鉄筋づくりに踏み切ったようだ。
」との記録もある。
柳本見一『激動20年』
毎日新聞西部本社、
1965年
18. 当時の雑誌には、「「千里の馬を見つけた伯楽のような気持ですわい」
島根県知事の田部長右衛門氏は、菊竹清訓さんを名馬にたとえて、満足そうな顔をする。」「、昭和32年に、まだ無名といってもよい菊竹さんを島根県立博物館の設計者に起用して成功。
つづいて依頼した出雲大
社の庁の舎
（社務所）
」
「
、その菊竹さんが汎太平洋建築賞と芸術選奨文部大臣賞を受け、昨年
度にもっともすぐれた仕事を残した建築家と折紙をつけられたのだから、田部知事の鼻も高いわけである。
「」「庁の舎も木造で復興しようという声が強かったが、これだけは鉄筋にして、二度と火を出すまいというのが私の主張でした。私には菊竹さんならやれるという信念があった。」」というような記事が掲載されている。
「表紙の人 菊竹清訓」『週刊朝日』第69巻16号、1964年4月10日、
24頁。
菊竹は、
《出雲大社 庁の舎》の設計にかなり時間がかかったことを何度も語っており、田部が第二次復興奉賛会の会長となる前に、菊竹に設計の打診があった可能性も考えられる。

1960年10月、54頁を参照。
すでに8月には菊竹清訓建築設計事務所によって『出雲大社 庁の舎計画案』がつくられているが、9月の案はそれから大きく変更されているようである。
これには菊竹が次のように語る事情があったのかもしれない。
「「これでいよいよ最後のプレゼンテーションだ」ということになって、出雲で関係の方々にお集まりいただいて、私も東京から模型を持って行ったんです。
ところが、翌朝まで考えて、「やっぱりやめよう」と決心して、皆さまにお詫びを言って帰ってきちゃったことがあるんですよ
（笑）
。
」
。
菊竹清訓、
内藤廣
「著書の解題5 対談 時代を画した書籍5
『代謝建築
論』
『
」INAX REPORT』
第171号、2007年7月、27頁。
「設計仮説」『建築』第15号、1961年11月。
20. 菊竹清訓
こうした方法論について、「原子物理学者の武谷三男先生、評論家の川添登氏の方法
21. 菊竹は、論に直接の影響を受け、
「か」
「かた」
「かたち」
の三段階の方法論を考えたわけです。
その当時、1960年に東京国際デザイン会議が開催され、世界の著名な建築家が東京に集まり、数多くの理論と作品に触れました。
なかでもアメリカの建築家ルイス・カーンの方法論と私の考えていることが、ほとんど同じ内容のものであったことを知り、驚くと同時にその自信を深め」と1998年3月に当館で開催された展覧会の「ごあいさつ」
で述べている。
前掲註3。
《庁の舎》の基本設計が終わった後、出雲大社本殿を「住居としてより庫として考えた
22. 菊竹は、い」と述べ、独自の復元案を描いている。
菊竹清訓「古典になげかける現代の目―建築家は古典をどううけとめるか」『近代建築』
第15巻1号、1961年1月。
菊竹は早い時期から意識しており、
1957年には「建築設計に当る設計態勢の問
23. こうした問題を、題も自分の道を切り開くために乗り越えなければならない」と述べている。
『建築と社会』
第38巻1号、
1957年1月。
その後、所員が増えるにつれこの「共通の足場」の問題が切実になったということも、「設計仮設」（1961）が生まれたきっかけのひとつであろう。
「ある回想 国立京都国際会議場競技設計応募案」『菊竹学校』
NPO法人建築文化
24. 遠藤勝勧継承機構 2015年。
「設計仮説 現代建築への設計の理論」
『建築』
第36号、
1963年9月。
25. 菊竹清訓

19. 菊竹の9月の来県の様子は、「県内事情 出雲大社庁の舎の再建」『島根タイムス』
第35巻7号、39

うけつがれてきた菊竹建築
島根県東部県民センター出雲事務所 建築課長

山本大輔

はじまりの
「島根県庁周辺整備計画」
初期の菊竹建築３作品を含む島根県庁周辺の建築群は、当時の県知事 田部長右衛門（1906-1979）
が主導した「島根県庁周辺整備計画」に基づいて整備された。

O.R.S.事務所が担当した。O.R.S事務所は、数多くの菊竹建築の構造設計を手掛けた早稲田大学名誉教授の松井源吾（1920-1996）が設立した構造設計事務所である。
耐震改修の設計に先立って、筆者は菊竹建築が島根県庁の周辺に数多く建主要な建物の設計者には、
島根県邑智郡日貫村（現邑南町）
生まれで建設省かたしてられた経緯や建築的な特徴、価値等について調査し、2011年７月には菊竹氏に技官出身の建築家 安田臣（1911-19 77）と、気鋭の若手建築家 菊竹清訓

も建設当時の状況について話を伺った。
（同年12月、耐震改修の竣工を見ること（1928-2011）
が起用された。

なく菊竹氏が逝去されたことは誠に残念であった。
）
そして、
可能な限り文化財建

菊竹は、《旧県立博物館（県庁第３分庁舎）》（1958）、《県立図書館》（1968）、造物を扱う場合と同じ考え方で耐震改修設計・工事を行い、それぞれの建物が《県立武道館》（1970）の設計を通じて田部と生涯にわたる信頼関係を築き、県持つ「文化的価値」と、現代に求められる「機能性」や「耐震性」との両立を図っ有施設のほかにも《出雲大社庁の舎》（1963）
や《田部美術館》（1979）
など、
山陰

ている。

に数多くの建物を設計した。

また、
《図書館》
では付属の駐輪場（設計は県教育委員会）の老朽化が著しく、
耐震改修に合わせて、筆者の設計で建て替えを行った。
《図書館》
と
《武道館》
に

菊竹建築の維持保全

共通のデザインである45度の壁柱を踏襲し、耐震改修を通じて菊竹建築に学ん

1970年に「島根県庁周辺整備計画」が完了した後も、《 県立図書館新館》

だスケール感とディテールの考え方を詰め込んでいる。
ごく小規模な建物だが、（1983）
や、《県立博物館収蔵庫》（1986）など、蔵書、収蔵品の増加等に伴う増築

設計を外注せず役所の技師が自ら手を動かしたことも含めて想定外の高い評が行われているが、設計を手掛けたのは菊竹事務所ではなく、複数の地元設計価を受け、2015年に内藤廣氏が審査委員長を務める「JIA中国建築大賞」で特事務所で設立された協同組合建築技術センターであった。
この頃にはすでに地別賞を受賞した。

域の設計事務所も一定の技術力を身に付けつつあり、「都会の建築家を招聘する時代」
から、「地域の建築は地域の設計者が手掛ける時代」
へと移行していた
ことが読み取れる。
なお、
田部知事は３期12年を務め、整備完了の翌1971年に退任している。
また、「整備計画」
による建物はいずれも旧耐震基準による設計のため、耐震改修を必要とした。
菊竹が設計を手掛けた《旧博物館》
《
、図書館》
《
、武道館》
も
2011〜2013年度に耐震改修が実施され、当時営繕課に在籍していた筆者が担当した。

再評価の気運の高まり
こうして保全された菊竹建築の文化的価値は、
近年、国や建築関連団体による再評価の機運が高まっている。
2019年には《旧博物館》
が、安田氏の設計した《島根県庁舎》
とともに国の有形文化財に登録された。
その他の建物についても（※）
登録に向けて国と協議が進められている。

同年12月、文化財登録を記念して《旧博物館》
でささやかな展覧会を行うことになり、菊竹夫人のスミス睦子氏のご協力を得て60年前の貴重な建築模型を展

耐震改修の設計は、意匠や構造等の特殊性から原設計者である菊竹清訓建

示した。
このとき、
借用の手続きを通じて菊竹建築資料の継承と管理、調査研究

築設計事務所に委託することとなり、そのうち耐震診断と構造補強設計はなどの現況を図らずも把握することになった筆者は、以前から菊竹建築の展覧40

論考

会を開催したいと考えていた島根県立美術館の依頼を受けて、資料継承者のス
ミス氏はじめご親族や、資料調査を実施している国立近現代建築資料館及び早稲田大学古谷研究室とのパイプ役を務めた。
このことが今回の企画展「菊竹清訓 山陰と建築」の実現へとつながった。
菊竹建築はなぜうけつがれているのか
近年、戦後の有名建築が 老朽化 を理由に建て替えられることが多く、県外の建築ファンから「なぜ島根県には古い菊竹建築がこれほど良い状態で残っているのか」と質問されることがある。
これは文化的価値への理解のみならず財政上の理由等、さまざまな要因によるもので、一概に説明することは難しい。
ただ、筆者が県の建築技師として強調しておきたいのは、
歴代の先輩職員が今日まで実に上手く建物を維持保全してきたということである。
有名建築家が設計した建物は、その価値が理解されなかったり、逆に遠慮しすぎたりして適切な

県庁周辺の航空写真（1970頃）

改修が行われないことがある。
その点、先輩職員たちは設計者の意図に敬意を払い、
しかし表面的なデザインには惑わされず、技術的に必要な改修を臆することなく行ってきた。多少、オリジナルのデザインが失われた部分もあるが、総体としては国内外の専門家が驚くほど良い状態で現代を生きている。
筆者が先輩職員から昔話を聞くたびに感じるのは、菊竹氏の駆け出しの頃か
ら晩年までを見届け、所有者の立場で菊竹建築を維持保全してきた技術者とし
ての
「自負」
と
「主体性」
である。彼らの菊竹建築にまつわる苦労話は付きるとこ
ろがないが、そこには人間が建物の「価値」に引きずり回される弱々しさは少しも感じられなかった。
建築が「うけつがれること」
を考えるとき、
ここに大切な示唆が含まれているように思われるのである。

《島根県立図書館駐輪場》（島根県総務部営繕課、
2015）※本展会期中の3月19日、
国の文化審議会が《県立図書館》《県立武道館》《旧博物館新館》
を文化財に登録するよう文部科学大臣に答申した。
41

オーラルヒストリー

遠藤勝勧編
話し手：遠藤勝勧（建築家、
遠藤勝勧建築設計室）
聞き手：斎藤信吾（建築家、
あかるい建築計画）
2020年12月22日―山陰で菊竹氏の設計が始まったきっかけを教えて下さい―
久留米市の石橋文化センターという公園の中に《石橋美術館（現・久留米市美術館）（》1956）という建物があります。
基本設計をブリヂストン創立者の石橋正二郎さんがされたのですが、予算がない中で、菊竹さんがその基本設計をもとに色々工夫をされました。
展示室や収蔵庫などの大切なところは空調を導入したのですが、その他はすべて自然採光、
自然通風という形で設計をされました。
美術館を見た田部さんは、
自然採光、
自然通風で
こういう近代美術館ができていることにびっくりされました。
「こんな素晴らしい建築家はいない。
」と。
島根の仕事が始まったのは、菊竹さんがまだ《ホテル東光園》（1964）
を作る前でした。菊竹さんの知り合いで、流政之さんという彫刻家がいまして、
東光園の造園をしていました。
流さんは菊竹さんが島根で仕事をすることを知りまして、菊竹さんに「松江でなく米子に泊まって、米子から松江にタクシーで向かう途中で色々なものを観察したり、
土地の人の話を聞いたりしたほうが、田部さんときちんとした話ができるのではないか。
」というアドバイスをされました。
菊竹さんは素直にそれを実行し、成功したのです。
菊竹さんは、
たばこもお酒も飲みませんし、
建築に関してはすごく真面目な人ですので、その仕事ぶりに田部さんは惚れ込みました。
「この人であれば、建ててもらいたいものがある。
」と考えて、出雲大社に連れて行かれました。
庁の舎が火事で燃えた後でしたので、菊竹さんに「庁の舎を設計してください。
ただし条件があります。
火事
で燃えたから燃えない建物を作って下さいね。
」と言ったのが、《出雲大社 庁の舎》
（1963）の設計の始まりだっ
たのです。

42

オーラルヒストリー

―松井源吾氏（構造家）と共同し、どのように技術へ挑戦をしていたのですか？―
松井先生は構造が好きなのです。
だから珍しい梁の提案を菊竹さんがすると、すぐ計算して、鉄筋から何から入れてしまうのです。
そういうところがやはり素晴らしいと思う。例えば《東光園》の12mごとに建てる柱ですが、最初は6本で、1本の柱が2m角だったのです。
しかし、2m角じゃとてもどうしようもないので、なんとかしたいと話しているうちに貫という考えが出てきました。
柱を少しずらして分散すれば、中心の柱が90cm角で周りの柱が50cm角というふうに、
どんどん小さくなる。
その前の京都の《国立国際会館設計競技案》（1963）の時にいろいろ構造を考えたので、その時蓄えたものがいっぱいあるのです。
コンペに落ちたその後すぐ、新しい現場や設計が始まりました。
所員ひとりひとりが担当することになりますが、その人たちが京都国際会議場でいっぱい提案したものを、
新しい建築を設計する時に全部出していけたのです。
ですから、《国立国際会館設計競技案》
が、万が一、1等になっていたら、《東光園》
も生まれなかったし、《佐渡グランドホテル》（1967）
も生まれなかったし、《都城市民会館》（1966）
も生まれなかったのです。
《国立国際会館設計競技案》
を紐解くともっともっと色々なものが出てくると思います。
そんな考えで僕は後の設計をしていました。

長谷川逸子編
話し手：長谷川逸子（建築家、
長谷川逸子・建築計画工房）
聞き手：斎藤信吾（建築家、
あかるい建築計画）
2020年12月22日―入所当時の菊竹事務所の様子を教えて下さい―
私の頃は、
理工学部とかそういう所に女性は行ってはいけないという時代でした。
全然違う目的で横浜の
（関
43

東学院）
大学に行き、
1、2年学校に通っていませんでした。
2年の終わりごろに建築学科に進む人に課題が出て、小住宅を設計することになりました。
全くわからなかったのですが、ヨットハーバーで船の設計をしていたので、そこにあったバルサで模型を作って、友達に持って行ってもらったところ、担当教授が早稲田大学であった学生会議の模型展に出してしまったのです。
そうしたら、菊竹さんが模型を見られて、「国際会議場というコンペ（国立国際会館設計競技）があって、バルサで模型を作りたいので手伝ってほしい。
」と直接、電話をしてきたのです。
設計事務所なんて行ったことがないので、びっくりしましたが、言われるがまま行って手伝いました。
お礼は《スカイハウス》（1958）
を見せて頂いたという非常に幸運なことでした。
前から見たかったので。
そしてスタッフが少ないのでしょう、
3年生になると、設計などしたことがないのに、「浅川のアパート
（浅川テラ
スハウス）
の設計を手伝ってくれ。
」と言われました。
割と菊竹さんは強硬でした。
それで設計をしてしまいました。
ここ（国立近現代建築資料館）の展覧会に来た時に、私の図面が展示されていて、びっくりしました。
当時、菊竹さんが言う、「ボイドスラブ」
や「フラットスラブ」などの言葉を初めて聞くくらいの学生でしたから、びっくりしながら1カ月間設計をしました。
その時、ちょうど3年生なので、将来どうするかと考えた時、設計事務所は案外面白いと思いました。
遠藤さんみたいな方がいらっしゃいますし。
だけど、勉強していないので、芸大の大学院に行く手続きをしてしまいまして、そこへ行くつもりでいました。
だけど、菊竹さんから4月間際になって、「うちの事務所に来るのですよね。
」って電話が来たのです。
月謝は損するけれど、
入れてくれるならと思い行きました。
だから、建築は菊竹さんの所に入ってから勉強をしました。
本当に学生みたいなのが入ったことになります。
ところが、最初の仕事で菊竹さんに、「《ホテル東光園》（1964）の天皇陛下が泊る部屋の家具、インテリアを設計してください。
」と言われて正直、衝撃的でした。
「考えます。
」と言ったら、近くで聞いていた伊東豊雄が、「贅沢なことを言う。
」と怒っておりました。
そこが始まりです。
―在籍当時、
菊竹氏とはスケッチを介して、どのようなやり取りがありましたか？―《都城市民会館》（1966）
については、最初、菊竹さんの後ろの大きなテーブルに座らされて、私に話をして、「地盤が悪いから構造は一点集中。
設備も一点集中。
」
といった情報をくれて、「2、3日でスケッチをしてください。
」と言われました。
それで描いていくと、そのスケッチを持って行ってしまうのです。
どうも家で見ているらしくて、自分のかたちで見直しているのだと思います。
一番困ったのは《萩市民館》（1968）の時です。
《パシフィックホテル茅ヶ崎》（1966）の家具などを設計するた
44

オーラルヒストリー

めに見に行くときは、
菊竹さんの車に乗って行きました。
女性は現場まで行ったらいけないということですごく過保護でしたので、菊竹さんが連れて行ってくださるのです。
それで、その度に何か聞くのです。
私が割と素人っぽくて、変なことを言いそうな人だからでしょう。
「今のあの萩の市民館、どう思う。
」と聞かれたので、「いやもうすごい、
コンクリートでできましたね。
」
くらいに言っていたのですが、帰りに、「将来君が建築家になったら、どんな建築を作る。
」って聞かれたのです。
私は、近くに造船所があって船の鉄板の加工をしているのを見ていたので、「鉄板みたいなもので建築を作るんだ。
」と話をしました。
そしたら、事務所に着くなりスケッチが来て、「君、明日の朝までにこのスケッチを100分の1くらいで描いてくれないか。
」って言うのです。
「そんなの10時間ぐらいで描けますか。
」と言ったら、「描ける範囲でいい。
明日、遠藤さんが帰ってくるから渡さないといけない。
」と言うのです。
遠藤さん怒るだろうなと思いました。
実際、怒りましたけど。
もう見積もりも取って、現場に入ったばかりの
《萩市民
館》
を、
鉄板で作ることに変えてしまうのです。

内藤廣編
話し手：内藤廣（建築家、
東京大学名誉教授）
聞き手：斎藤信吾（建築家、
あかるい建築計画）
2020年12月22日―菊竹事務所への入所当時の様子を教えて下さい―
もともと僕が菊竹事務所に行ったのは、
スペインからシルクロードを通って帰ってきて、1年くらい仕事をしないでぶらぶらしていた時でした。
吉阪隆正先生から電話がかかってきて、「お前なにしているんだ、
出て来い。
」
と言
うので、先生に会いに行き、色々話をしていたら、
どこかでちゃんと勤めたほうが良いと言われました。それで、「自分に向いていないと思う事務所はどこだね。」と聞かれて、「多分、菊竹さんところは向いていないと思います。
」と言ったのです。
そうしたら、
横にある電話機をいきなり取り上げて、「なんか変な奴がいるんだけど、面倒45

を見てやってくれないか。」って本人の承諾なしに菊竹さんに電話しました。菊竹さんは、「明日から来てください。
」と。
ちょっと時間をもらいましたが、そうして僕は菊竹事務所に入ったのです。
自分に本当に適性があるかど
うかも、
よくわかりませんでした。
遠藤さんにはものすごい迷惑をかけていたと思います。
あんまり正しい所員ではなかった。
不良所員だったと思います。
―菊竹建築の地域性は、
どのようなところにあると思いますか？―
僕が菊竹事務所にいた頃は、《出雲大社 庁の舎》
（1963）の向かいの《神祜殿》（1981）という建築を、栗原さんという方が担当していました。
《庁の舎》と全然違うフォームですよね。
その時は設備のこととか、環境のこととかに、かなり強く意識がいっていました。
いくつか説明の仕方があるかもしれないですが、《庁の舎》
について菊竹さんからの説明は、「プレキャストを使って、日本中どこであれ最高の品質のものを作らなくてはいけないないのだ。
」ということでした。
「最高の品質のものを作る」という言葉が強く印象に残っています。
《神祜殿》
のほうは、
どちらかというとその場所の環境をどう考えるかということが中心で、《庁の舎》
での考え方とはずいぶん違いがあると思うのです。
《庁の舎》
は
「稲掛け」
だとか、
色々な説明の仕方がありますが、そういう直接的な隠喩で考えていた。
僕がいた頃はどちらかというとそういう側面は影を潜めていて、その場所の環境をどう建築化するかみたいなことに関心がいっていました。
《田部美術館》（1979）
もそういうところがあったようです。
前半と後半の違いというのはそういう違いがあるのかなという気がします。
―地域によって形の異なる作品性は、どのように生まれたと思いますか？―
非常に感覚的なセンサーの鋭い人で、おそらく僕らよりも数倍、数十倍そのセンサーが強い。
菊竹さんは
「プレ
アナリシス」という名前で呼んでいましたが、何か美しいと思うこととか、直感的にとらえたものをどうやって形に降ろしてくるか、
その中に合理性だとか真実があると思っていたと思います。
それを非常に上手くやったのが60年代で、それだけでは捉えられない環境だとか設備的なことだとかに入っていったのが70年代というように僕は思っているのです。
そこでやはり迷いが生じてきましたし、
ある種のわかりにくさも出てきたのではないかという気がします。

46

オーラルヒストリーオーラルヒストリー収録のようす 左から斎藤信吾、
遠藤勝勧、
長谷川逸子、
内藤廣47

オンラインパネルディスカッションⅡ（一部要約）「巨大は細部が宿すか？菊竹清訓の建築を、架構と加工の点から考える」

はじめに
本橋：菊竹建築が持つ魅力の一つは、壮大な構想力のもとに生み出された形態だろうと思います。
菊竹作品のキーワードの一つに、こうした大空間を作るための「架構」
を挙げることができます。いわゆる巨大建築みたいな点が注目されがちですが、それは一方で高度経済成長のもつ勢いがゆえに成し得た建築だと、そんな懐古的な見方にもなりがちだとも感じます。
「架構」
が彼の魅力ではあります
が、大きさを支える背景である、高い技術にも注目したいと考えました。
そこで、もパネルディスカッションのようす
上段左から本橋仁、
河野克彦、
秋吉浩気 下段左から森田一弥、
山本大輔、
福島加津也

う一つのキーワードとして出しているのが「加工」です。大きい空間を作るのが「架構」であるとすると、
これはものを成立させるためのディテールみたいなこと

パネリスト：
福島加津也（建築家、
東京都市大学教授）
森田一弥（建築家・左官職人、
京都府立大学准教授）
秋吉浩気
（建築家、
VUILD CEO）
コーディネーター：
本橋仁（建築史家、
京都国立近代美術館特定研究員）
主催者：
山本大輔
（島根県東部県民センター出雲事務所建築課長）
河野克彦（島根県立美術館専門学芸員）
要約：
上野小麻里
（島根県立美術館専門学芸員）
収録日：
2021年2月21日
48

パネルディスカッション

です。
マクロな
「架構」
の構想力と新しい技術の模索である
「加工」
こそ、
菊竹清
訓が他の同時代の作家と一線を画した部分だろうと思います。
巨大な構想力み
たいなことだけで菊竹像を語り続けるだけでは、
菊竹建築を今にどう生かせるのか、
どう継承していくのかということの議論に至らないんじゃないかと思っておりました。
そこで今回のディスカッションは、技術に高い関心をもっていらっしゃる
登壇者の方々をお呼びしたわけです。
一緒に、菊竹建築について語ってみたいと思います。
ディスカッションの前に各登場壇者より自己紹介を兼ねた25分間ずつのレク
チャーを実施ディスカッション開始
本橋：菊竹の「か」「かた」「かたち」という三段階の論法が、「か」に戻る円環になっているのは面白いですね。
予定調和的に終わってしまうところを、一旦崩すっていうプロセスが大事なところかなと思っているんです。
レクチャーのなかで、建築の設計に隠された非合理性のようなことがキーワード

にも出てきました。
合理性を切り崩していく方法論について、それぞれのお考えを本橋：なるほど、
それは建築教育で教えてくれませんね（笑）
。

お聞かせいただけますか。
森田：技術は目的が定まってはじめて合理か非合理かが判断可能になります。
た秋吉：菊竹さんは『人間の建築』において、合理性ガチガチで建築を作っていくと

とえば日本の左官技術って、日本の職人さんに言わせると世界一だって言うけ

人間のための建築ではなくなってしまうんじゃないかと指摘しています。
また、『日

ど、実は曲線とか曲面を塗るには向いてないんです。だけどヨーロッパに行くと、本型建築の歴史と未来像』
では、欧米型の高気密・高断熱住宅への批判をして曲面を塗るために全く違う技術の左官体系があったりする。
僕が古い技術に興味いて、自然から閉ざされた建築をつくると「刑務所化」「動物化」「サーカス化」「非があるのは、
ある原始性を持ったままの技術の方が、特定の目的に最適化された人間化」してしまうと書いています。つまり、非合理が人間の本質だということを技術より、環境が変わったときに急に価値が失われないというか、冗長性を持っおっしゃっているんじゃないかと思います。

ているからなんです。
古い建築のタイポロジーや技術を現代の建築に導入する場

僕の場合、建築物ができるまでの生産・流通というか、作り上げる技術や手段と合、「伝統」というある意味では言い訳をしながら使うわけですけれども、そういか、それを手に入れる方法とか、そういうところまで設計の射程にいれている。
建

う理由はありつつも、
やっぱり古い技術とか形式が持っている曖昧さみたいなも築の学生を育てるだけが教育ではなく、一般の人にもそれは必要だと思っている

のが、
実はその
「悪魔的な」技法を使わなくても、建築の中に不合理なものを残すので、エンパワメントできるようなサポートのデザインを、僕はメタデザインとかメことができる一つの方法なんじゃないかなって思っていますね。
古さっていうのはタアーキテクトって呼んでいるんですが、ハードよりむしろ、生活を作るための支センチメンタリズムだけじゃなくて、ある冗長性を担保するためにいい口実になる。

援、
プロとしての支援が必要だろうと思っています。
本橋：冗長さといっても、それは技術として劣っていることを意味している訳じゃ
福島：僕は、
非合理も合理的なものも一緒に抱えながら、建築を作ることができなってことですよね。

ると思っています。
多分、菊竹さんもそう思っていたのでないでしょうか。
森田：モロッコで左官職人さんが左官仕事をしているところに交ぜてもらったこ
本橋：ただ一方で不思議なのですが、そうした不合理さは合理的な思考を常としとがあるんですけど、仕上げに鉄の鏝を使わないんですよ。
現地の川で探してきがちな建築家がそもそも設計できるものなのですか？

たという角が丸くなった石を使って表面をピカピカにしている。
それでどんな曲面でも対応できるんですよ。
それを見た時に、古い技術ってスピードは遅いけど、ど

福島：悪魔的な建築家にはできると思います
（笑）
。
例えば、
ミース・ファン・デル・んなものでも対応できるんだなって。
これは多分いろんな分野のことにいえるん

ローエは同じタイプだと思います。
彼のグリッドフレームは構造としてかなり不合じゃないかなと思うんですけれど。

理なものです。
しかし、
ミースはそれを一般の人や他の建築家が合理だと思うということを（意識して）、
意図的にやっていたのではないでしょうか。

秋吉：建築家の松川昌平さんが、「か」「かた」「かたち」論を継承して「かち」っていう座標を作られています。今の世の中の価値軸は多様なのに、建築の世界は49

構造合理性などの１つの合理性の指標が優先され過ぎているんじゃないでしょミュンヘン工科大学の先生が設計したのですが、完成してすぐに屋根が下がっうか。構造合理性においては非合理だけど別の価値では合理的かもしれない、てきてしまったそうです。建築家が呼び出されて怒られるかと思ったら、施主でそういうことをきちんと精査して、部分最適ではなく全体最適を考えなければい

あるドイツ空軍は屋根が下がったのは世界最大級のスパンなので仕方がない、けないんだろうなっていうのを今のお話を聞いていて思いました。

その代わりどうやって補修したかその内容と順番が分かるようにして欲しい、と言ったそうです。
素晴らしい施主ですね
（笑）
。
結局、
この補修には10年ぐらいか

森田：そうですね。
価値っていうものは移ろいやすいものだと思うんですよね。
10

かったらしいのですが、今見ても技術の進化の途中がわかるようで、その変遷が年後にはそれがどうなっているかわからない。

非常に面白い。
これまでで一番感動したと言ってもいい建築です。
ただ、これには施主側や使い手側にもある種の包容力が求められます。
建築家と一緒に新し

本橋：更新という点からも冗長さは大事ですよね。建築家がある一時に設計しい技術にチャレンジするという覚悟があったからこそ、
そういう空間が生まれた

た、何かに対し高度化された技術が、更新にすごく弱いみたいなことは多々見受のでしょう。本橋さんのご質問に対してお答えすると、建築家だけではなくて社

けます。
メタボリズムが全然メタボしてないじゃないか、
みたいなことと同じかな

会の状況のようなものも、空間の質に大きく関わってくると思います。

と思います。
皆さんは建築の完全性みたいなものについてどのようにお考えになりますか。

秋吉：僕は建築家像の理想型を二つもっています。
一つは「弱い建築家像」《。ま
れびとの家》
は（組織でやったにもかかわらずなぜか僕の名前だけがクレジット

森田：僕の場合、京都で設計をしていることもあって、仕事の半分ぐらいはリノ

されてしまうんですが）、この形状でいいだろうって機械で削って持って行って、ベーションなんですよね。
100年ぐらい前の人が建てた建物を今僕らが改修して、組み立てを手伝ってくれる大工さんや地元のボスに見せると、「こっちの方がいい

もう100年後に誰かが改修するだろうなって感じで、
今における完全性よりも、
過

かも」
って、
双方向的な共創を行っています。
どんどんその場で改善されて、アイ

去から未来への継続性を意識していますね。文化財を修復する時もそういう意

デアに乗っかりあって、
デベロップしていく。
そんな風に設計を進めていっている識でしたし、
新しいものを設計する時でも、今までいろんな人が受け継いできたんで、そこに強い原作者性っていうのはなくて、もしかしたらそれは民家成立の古い技術を使いつつ、現代のコンテクストに合わせて更新しつつ、未来に向けて時間の一断面を素早くやっているのかもしれない。だから僕個人が作ったもの

投げ返しているっていうイメージです。

じゃなくて、
その地域にいる人たちの意見が組み込まれていて、共有資源になっている。
そんな「しなやかな」
プロセスに興味があって、そういう進め方をしてい福島：僕は、僕の建築を自分のクレジットがついた作品と考えています。
一方で、

ます。
もう一つは
「やわらかい建築家像」。
建築史家のマリオ・カルポは、
デジタル

これまでいくつか住宅を作ってきましたが、施主が住み始めてしまうとどう住まわ技術によって、
もう一度中世の手づくりの時代の匿名性とか可変性を手に入れるれても気にならない。
むしろ、僕が思いもしなかった住まい方をしている方が興味のではないかと言っています。
さらには、
建築家はアルゴリズムを作る人か、
イン

深かったりするのです。
森田さんのお話から、数年前に見たドイツ空軍の格納庫

デックスを作る人かに分かれるだろうとも言っています。
またデジタル技術を使っを思い出しました。1930年代に作られた43mという大スパンの木造建築です。

た建築家というのは、原作者としてクレジットする対象が全く変わってくるってい50

パネルディスカッション

うことを言っていて、僕らもフォーマットというかアルゴリズムみたいなものを作る

けど
（笑）
、
そういうようなところがあったような気がしています。飛行機の話をさことに注力していて、
オープンデータも共有していたりするんですけど、重要な勘せてもらうと、日本の戦闘機は一人の作家が設計したように言われています。
し所のものの構成のルールなどのフォーマットを担保してあげれば、
あとはそれにかし、
アメリカやドイツはチームで設計しています。
チームで設計しているというこ

乗ってみんなが勝手にインデックスを産み出してくれる。
専門家が考えなきゃいけとは、その技術が先端的なものであったとしても、他者に伝達しなければなりま

ないのはそういう難しいところだったりするなと思っていて、原作者性っていうせん。このチームでやるための伝達可能性は、秋吉さんが言っていた技術のフ

か、そのあと誰がどうしようが、建物自体が改変されようが、建物のデータが改変

リーソフト化や社会の共有財産という考え方につながっていくように思います。
そされるっていうことにも全然違和感ないですし、
むしろうまく利用していって欲し

れに対して、一人の作家に頼る方法は、作家がスランプになると何もできなくなっ

いと思っていて。
菊竹さんでいう「かた」
みたいなものが社会的共通資本として、てしまう。
日本の建築界やものづくりは、作家性を強調しすぎた面がある。
それにみんなに等しくシェアされることによって、それにアクセスして、
みんながそれを対して、最近の若い人達が少し違う方法を求め始めているのかなと感じていま変えて改善していくっていうことは、もしかしたら民家の本質だったのかもしれな

す。
もちろん、
どちらがいい悪いという話でもないのでしょうけれど。

いし、
そういうことをやっていきたいなっていうふうに思っています。
森田：あと、
地域性っていう話も、そろそろする時かなとかいう気がするんですけ
山本：島根県は、菊竹さんが強い作家性で作られた建物を、60年間維持してき

れど、地域性ってすごく取っつきやすい言葉なんですけれど、
例えば菊竹さんがた歴史の中で、必要なところは思い切って改変しているんです。
一方で、
設計者

島根で仕事をしたのっていろんな人の縁があったとは言え、ただの偶然ですよの意図に対する配慮みたいなものは、我々の先輩はちゃんと敬意を払ってやってね。
その偶然をきっかけに菊竹さんがこの地を訪れて、菊竹建築が生まれた。
だいるところがあって、総体として見るとすごくいい状態で残っています。
菊竹さん

から建築は基本的に一回性の、偶然の産物なんだけど、歴史って地域性の中でに頼らないメタボリズムというか、地域の人達が受け継いでいくメタボリズムって生まれてくるものというよりは、
そういう偶然の繋がりの中で生まれてくるものでいうのが、現実として行われていると思いますね。
増築したり改変したりしないとあって、それをどう受け継ぐかっていうことの方が、地域性をレイヤーのように積いけない立場からすると、強い作家性を持って作ってくれていた方が、難しいとこみ重ねていくためには大事なんじゃないかなっていう気がするんですよね。

ろももちろんたくさんあるんですけど、やりがいがあるというか、何とかしてやる
ぞっていう気持ちになりますね。力のある空間だと、あとの人がそれを見て、
イン

本橋：つまり、同時に菊竹さんみたいな人が1回性だとしても仕事をしたからこ

スパイアされてしまうという実感があります。

そ、
それによって地域性が客観化されるみたいなこともあるわけですよね。

福島：60年という長い間、島根県庁が施主としてまた使用者として、菊竹さんとい森田：そうですね、
基本は偶然なんだけど、それが客観化されて地域性になるんう強烈な個性を持った建築家と併走してきたというのはとても考えさせられまじゃないでしょうか。
だからその偶然を大切にするというか、消してはいけないっす。
一方で、先ほど秋吉さんや森田さんがおっしゃっていたのは、日本の建築界

てことなんじゃないかなと思います。
ある世代が生み出したものをそんなに簡単の中に、作家性や天才性を強調しすぎるような、
僕も悪魔的と言ってしまいましたに壊しちゃいけないという気分なんですよね。
51

あとは、
やっぱり
「オリジナル」
とか「天才性」
みたいなものを1回忘れたほうがいありましたが、シームレスにディスカッションが繋がりました。
きょう話になったこと

いですよね。
京都の町家もそうなんですが、その建築が、
どう使えるのかっていうは、島根の菊竹建築に限らず建築の継承において重要な指摘だったと思いま

ふうにドライに考えた方が、建築は残りやすいと思います。

す。
どうもありがとうございました。

山本：うちの先輩職員は、菊竹さんの建築界での評価なんてさほど意に介してないところがあって、
「作品」
ではなく
「建物」
としてドライに守ってくれたのがかえって良かったという面もあるかもしれないですね。
こんなこと言っていいのか分からないですけど（笑）
。
本橋：建築が無名・匿名になったときに、
むしろ建築が残りやすい、強いというのは、
従来の建築保存の価値観とは反転していて興味深い指摘です。
建築の愛され方ということの問題を考えた時、公共建築が難しいなって思ってしまうのは、所有者が曖昧で個人に特定されないところがありますよね。
山本：役所って個人の顔が見えにくいですし、
あえて見せないようにしている部分もあります。
そういう中で自分は意識的に個人名を出して建築をＰＲしていて、それはやはり顔が見えることで伝わるものがあるんじゃないかと思ってやっているんですけど、
一方で危なっかしさというか、個人でやっていることが組織としての言動として受け取られてしまう部分もあって、これが本当にいちばんいい形なのかっていうのは、
悩みつつやっています。
秋吉：さっきの福島さんの話と全く逆の話だから面白いなって思いました。
作る側は組織じゃないと伝承しないのに、利用する側は個人じゃないと伝承されないんじゃないか、みたいな。
本橋：今回は、私が技術の話をテーマに出して、山本さんから継承の話もぜひして欲しいということで、技術から継承の話が本当に繋がるのか不安なところでは
52

パネルディスカッション

YouTubeにて3月7日公開

株式会社 みずほ設計 江角彰宣

クルマナオキ建築設計事務所 来間直樹

（菊竹清訓建築設計事務所在籍期間／1973〜86年）（菊竹清訓建築設計事務所在籍期間／1989〜94年）《出雲大社 庁の舎》を見て感動し進路を建築に決めて、学生時代から菊

菊竹さんは、建築に対し純粋で真摯な人。
その分所員に対し厳しく、要求も竹事務所に通った。
同期で11名採用され、所員数は50名。多くの仕事をした高かったが、それに対峙できないと事務所に居ることができなかった。
私も半が、《出雲大社 神祜殿》《
、田部美術館》《、軽井沢高輪美術館（現・セゾン現ばで「菊竹学校」を中退することになる。
しかし、菊竹さんの建築を信じる純代美術館）》などが最も記憶に残っている。
入所4年目に初めて設計から現場

真さによって、自分の「基準」を形成できたといえる。
建物をつくることの責任監理まで行った《京都信用金庫 東亀岡支店》
は大きな経験となった。
ひとつは非常に重く、その「基準」
は高くあらねばならないということを学んだ。
「建築の仕事に3、4年間携わりながら、チーフになると年間5〜10のプロジェクトをを頭でなく、
身体全体で考える（1）」
ことは、
現在の仕事の上に生きている。
ま受け持ち、
スタッフ5名程度を抱えて取り仕切り、
出張で飛び回った。菊竹事

た、
遠藤さん（2）には身近で建築をつくることの厳しさ教えてもらった。
菊竹さ

務所は、
全ての責任を持たせるのがすごいところ。
非常に厳しかったが、すごんにも遠藤さんにも、時に可愛がってもらい、時に激しく怒られ、怒濤の日々

く育ててもらった。
こんな事務所はほかにないだろうと思う。35歳で退所し、だった。
2006年、故郷米子市に戻り、風土や地域性が建築にあらわれなけれ

東京で事務所を設立、44歳の時出雲に戻った。
「建築に対する概念をきちんばいけないと考えるようになってきた。
山陰の菊竹建築を見て、改めてそれをと持ちなさい」というのが菊竹さんからのメッセージ。
まだその
「概念」
をつか

感じている。

み取るためにもがいているところだが、勉強しながらものづくりをしていきた

菊竹さんは、
今後二度とつくれない建築をつくった建築家だと思う。
絶対にいと考えている。
「都市計画」
から「道具」
まで設計を教えていただいた。
それ諦めることはしなかったし、つくる意思の強さ。
だからこそ、
誰も見たことがな

を山陰に戻ってからもやり続けている。
《島根県立図書館》《、島根県立武道

く、
誰も想像できない建築ができた。
どのような仕事でも凄まじい集中力で、館》《、島根県立美術館》の改修も行っており、今後も菊竹作品に関わる仕事

新しいことを貪欲に取り入れようとする。
それらは今でも自分の意識の根底にが続くだろうと感じている。

ある。
それがなければものがつくれないだろうと考えている。
（2021年3月３日談話収録、
要約／上野小麻里）註1.

2017年11月26日東光園にて開催された文化財登録記念シンポジウム「柱は空間に場を与え、床は空間を規定する」
伊東豊雄基調講演より

2.

遠藤勝勧
（建築家、
遠藤勝勧建築設計室） 菊竹清訓建築設計事務所在籍期間／1955〜94年（2021年3月2日談話収録、
要約／上野小麻里）

53

企画協力

企画協力

塚本二朗建築設計事務所 塚本二朗

あかるい建築計画共同代表 斎藤信吾

（菊竹清訓建築設計事務所在籍期間／1996〜2010年）

菊竹清訓先生の言葉に、「星を見つけるには仮説がいる」というのがある。

現在整理が進む菊竹アーカイブズの成果の一端が示される展示となり、見つけたい星はこの辺りにあるであろうという「仮説」のもとに望遠鏡を覗く《島根県立図書館》
・《島根県立武道館》
・《田部美術館》
・《島根県立美術館》のでなければ、無数の星空の中から見つけたい星は発見することはできななど、多数の貴重な原図等資料が「菊竹清訓 山陰と建築」
で初公開された。

い。
同様に展覧会づくりも「仮説」
がなければ膨大な資料群から展示内容を模型も古いものから新しいものまで一体的に通覧できる内容となっている。

纏め上げることはできない。縁あって作品の集積地となっている山陰の地で島根で大規模な展覧会が開催されたことは、
菊竹清訓著『建築のこころ』のしかできない展覧会という「仮説」
によって独自の展示に繋がったのではない

冒頭にもあるように、建築を専門家のみならず幅広い方々に知ってもらう機会

だろうか。
そして、
何よりも先生自身が手がけた島根県立美術館で展覧会やとなったと考えている。
これからも菊竹建築を大切に使い続けていく契機と関連イベントが開催されたことが意義深い。
美術館の建物や、山陰の身近になることに期待したい。

ある菊竹作品の資料などを通じて、それぞれの作品で考えたことやストー

菊竹建築の魅力を改めて考えてみると、半世紀も前になるその思想や方法

リーを知ってもらうことで、地域の建築そのもの、
環境づくりに関心をもっても論が、今の人たちにとっても非常に示唆に富むということが挙げられるだろらうことができたのでないかと思う。

う。
一つは、社会に必要とされていることを建築にしていった点。
それぞれの菊竹先生の足跡を振り返ることは、先生が人々や社会の幸福を願い、どの建築から統一的な「かたち」は見えにくいかもしれないが、実は個々の「かたように建築で貢献できるかの模索への情熱と創造の喜びを知ることであり、ち」を生み出す背景には、社会に何が必要であるかが常に考えられている。
も同時にものごとの根源や真理、
つまり「かわらないもの」を探求する精神を知

う一つは、文化や歴史と現代の建築をどう接続しようとしたかという点。
伝統ることではないだろうか。
その姿勢や精神は時が移り変わっても、人のこころ的なものと新しいものとを並列させながら思考する、
そのような部分が見えに響くだろう。
そして、今を生きる世代、次の世代の人がより良い未来につなが隠れするような、
創造的な関連性のようなことが考えられていたのだろうと捉る新しい発想・構想のきっかけをそこから見出すことができてこそ、
菊竹先生

えている。

らしいアーカイブになるのではと思っている。
（2021年3月5日談話収録、
要約／上野小麻里）（2021年3月5日談話収録、
要約／上野小麻里）

54

インタビュー

関連事業一覧■記念講演会「風景の建築家 菊竹清訓」

事前申込不要・参加無料
日時：2月7日［日］
14：00（13：30開場／約90分）
講師：千代 章一郎
（島根大学 学術研究院
環境システム科学系 建築デザイン学コース教授）
会場：島根県立美術館ホール（95席／当日先着順）▷通常の半分の定員で開催■ワークショップA：けんちくカフェ「Sky House New!! :みんなも菊竹先生になってみる」

事前申込・参加無料
内容：「スカイハウス（空の家）」は菊竹先生の代表作。
菊竹先生になったみんなは、
どんな「スカイハウス」
をおうちに建てますか？
日時：2月28日［日］
10：30-15：30
午前／設計図を描こう
午後／家を建てよう ▷昼食各自
講師：千代 章一郎
（島根大学 学術研究院
環境システム科学系 建築デザイン学コース教授）
対象：小学3年生以上 ▷小学生は保護者同伴
会場：島根県立美術館アートスタジオ、講義室◎出来上がった作品は企画展「菊竹清訓 山陰と建築」
会期中、
島根県立美術館ロビーに展示■ワークショップB「着せ替えドミノ」
で建築空間を組み立てよう！

事前申込・参加無料
内容：ペーパークラフト「着せ替えドミノ」
を使って、建築空間を組み立てます。
日時：3月21日［日］
13：30-16：00
講師：高増 佳子
（米子工業高等専門学校建築学科教授・「着せ替えドミノ」
考案者T＊O）
対象：小学3〜6年生 ▷保護者同伴
会場：島根県立美術館アートスタジオ、講義室■オンラインパネルディスカッションⅠ「菊竹清訓のこころと手の記憶/
山陰の建築への挑戦」
現在活躍する菊竹清訓建築設計事務所元所員の建築家たちとともに山陰の菊竹建築を読みとき、
菊竹清訓の人物像とその生き様に迫る。
パネリスト：
遠藤 勝勧 （建築家、遠藤勝勧建築設計室）
長谷川 逸子（建築家、長谷川逸子・建築計画工房）
内藤 廣
（建築家、
東京大学名誉教授）
コーディネーター：
斎藤 信吾 （建築家、あかるい建築計画）
You Tubeにて3月10日から公開■オンラインパネルディスカッションⅡ「巨大な細部が宿すか？
菊竹清訓の建築を、架構と加工の点から考える」
圧倒的なスケール！その構想力を実現してきた菊竹清訓の技術への視座を、
「架構」
と
「加工」
ふたつの
キーワードをもとに3人の建築家と語り尽くす。
パネリスト：
福島 加津也（建築家、
東京都市大学教授）
森田 一弥 （建築家・左官職人、
京都府立大学准教授）
秋吉 活気 （建築家、VUILD CEO）
コーディネーター：
本橋 仁（建築史家、
京都国立近代美術館特定研究員）
You Tubeにて3月7日から公開■美術講座「菊竹清訓 山陰と建築」

事前申込不要・参加無料
日時：3月14日［日］
14：00（13：30開場／約90分）
講師：河野 克彦
（島根県立美術館専門学芸員・本展企画者）■鑑賞ガイド『松江の菊竹建築探訪』

発行者：島根県立美術館
発行年：2021年1月
執 筆：井上 翔太（島根県土木部建築住宅課 主任技師）■美術館キネマ「だれも知らない建築のはなし」
鑑賞無料
石山友美監督／2015年／73分／ドキュメンタリー
石山友美監督オンライン舞台挨拶あり
日時：1月24日（日）①10：30〜 ②14：00〜（各回30分前開場）
会場：美術館ホール（95席／当日先着順）▷通常の半分の定員で開催

会場：島根県立美術館ホール（95席／当日先着順）▷通常の半分の定員で開催

55

出品目録

※展示期間の「前期」は1/22〜2/15、「後期」は2/17〜3/22、空欄は通期展示。
※概ね展示番号順に展示されていますが、一部異なる場合があります。

第1章 スカイハウスと初期の作品

作者名

制作年

素材・技法

大きさ（cm）縦 横 奥行 幅 高さ

1

展示番号

『こどもと住まい』（上） 住まいの図書館出版局

資料名等

仙田満編著

1990年

図書

17.8 11.8

展示

所蔵

2

学生時代の課題 「Egypt Design」
スケッチ

菊竹清訓

1947年頃

鉛筆、水彩、
紙

27.2 38.5

前期

早稲田大学

3

学生時代の課題 スケッチ

菊竹清訓

1948年頃

鉛筆、
水彩、
インク、
紙

27.1 38.1

前期

早稲田大学
早稲田大学

個人蔵

4

学生時代の課題 スケッチ

菊竹清訓

1947-48年

鉛筆、
水彩、
紙

28.5 43.3

前期

5

学生時代の課題 「山小屋の家具」
スケッチ

菊竹清訓

1947-48年

鉛筆、
水彩、
インク、
紙

27.3 38.1

前期

早稲田大学

6

学生時代の課題 スケッチ

菊竹清訓

1947-48年

鉛筆、
水彩、
紙

30.6 45.5

前期

早稲田大学

7

学生時代の課題 「中間駅試案」
スケッチ

菊竹清訓

1948年頃

鉛筆、水彩、
紙

27.1 39.3

後期

早稲田大学

8

学生時代の課題 「夏期組立貸住宅」
スケッチ

菊竹清訓

1949年頃

鉛筆、
色鉛筆、紙

26.2 38.3

後期

早稲田大学

9

学生時代の課題 「映画館試案」
スケッチ

菊竹清訓

1949年頃

鉛筆、
色鉛筆、紙

27.0 38.4

後期

早稲田大学

10

学生時代の課題 「Outdoor Sport」
スケッチ

菊竹清訓

1949年頃

鉛筆、水彩、
紙

27.1 39.4

後期

早稲田大学

11

学生時代の課題 「ABC Club」
スケッチ

菊竹清訓

1948-49年

鉛筆、
水彩、
紙

27.0 38.4

後期

早稲田大学

12

広島平和記念カトリック聖堂 建築競技設計案 透視図の下書き

菊竹清訓

1948年

鉛筆、
水彩、
紙

54.4 76.3

情報建築

13

石橋文化センター・美術館 2階平面図 1:100

菊竹清訓建築設計事務所

1955年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

53.9 79.2

文化庁国立近現代建築資料館

14

石橋文化センター・美術館 北側・東側立面図 1:100

菊竹清訓建築設計事務所

1955年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

54.3 78.6

文化庁国立近現代建築資料館

15

永福寺幼稚園 立面図・断面図 1:100

菊竹清訓建築設計事務所

1955年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

54.1 78.6

文化庁国立近現代建築資料館

16

ブリヂストンタイヤ殿ヶ谷第一アパート 矩計図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1956年

インク、
トレーシングペーパー

55.1 80.2

文化庁国立近現代建築資料館

17

ブリヂストンタイヤ殿ヶ谷第一アパート 平面詳細図 1:20

菊竹清訓建築設計事務所

1956年

インク、
トレーシングペーパー

55.2 80.0

文化庁国立近現代建築資料館

18

スカイハウス 模型 1:30

制作：菊竹清訓建築設計事務所

1980年代木

74.5 84.4 40.5

情報建築

19

スカイハウス 矩形図・立面図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1957年

鉛筆、
トレーシングペーパー

55.3 80.5

文化庁国立近現代建築資料館

20

スカイハウス 立面図・詳細図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1957年

鉛筆、
トレーシングペーパー

54.7 80.3

文化庁国立近現代建築資料館

21

スカイハウス スケッチ

菊竹清訓

1957年

インク、
トレーシングペーパー

113.0 72.0

情報建築

22

『平和記念広島カトリック聖堂 建築競技設計図集』
洪洋社

広島カトリック教会編

1949年

図書

18.0 26.0

情報建築

23

実測スケッチ

菊竹清訓

1955年

インク、
紙

29.2 21.0

情報建築

24

『H. P SHELLに関する模型実験報告』

早稲田大学理工学部 建築科谷研究室

1957年

図書

24.5 19.5

25
26

スカイハウス 室内

スカイハウス 室内

川澄明男

写真

24.6 19.8

前期
前期

情報建築

27

スカイハウス 室内

川澄明男

写真

25.4 20.4

後期

情報建築

28

スカイハウス 室内

川澄明男

写真

20.5 25.4

後期

情報建築

川澄明男

第2章 メタボリズムと未来都市の構想

写真

24.4 20.1

情報建築
情報建築

29

塔状都市 スケッチ

菊竹清訓

1958年

鉛筆、
写真、
トレーシングペーパー

41.4 33.2

情報建築

30

塔状都市 住宅ユニット断面平面検討図

菊竹清訓建築設計事務所

1958年

インク、
トレーシングペーパー

41.9 33.5

情報建築

31

海上都市 スケッチ

菊竹清訓

1958年

コンテ、
紙

46.0 36.0

情報建築

32

海洋都市うなばら 住宅ユニット・ムーバブルハウスダイアグラム

菊竹清訓

1960年

インク、
コンテ、
紙

40.0 27.0

情報建築

56

出品目録

展示番号 資料名等

作者名

制作年

素材・技法

大きさ（cm）縦 横 奥行 幅 高さ

33

海洋都市うなばら 全体図

菊竹清訓

1960年

鉛筆、
トレーシングペーパー

19.0 30.5

情報建築

34

『メタボリズム 1960』
美術出版社

川添登編

1960年

図書

21.0 20.4

情報建築

35

『メタボリズム 1960』
美術出版社

川添登編

1960年

図書

21.0 20.4

個人蔵

36

世界デザイン会議 プログラム

世界デザイン会議日本運営会、
世界デザイン会議日本実行委員会

1960年

印刷物

22.2 10.3

情報建築

37

『世界デザイン会議議事録』
美術出版社

世界デザイン会議議事録編集員会

1961年

図書

24.0 24.0

個人蔵

38

東京湾計画 マスタープラン

菊竹清訓建築設計事務所

1961年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

58.4 82.7

情報建築

39

海上都市 スケッチ

菊竹清訓

鉛筆、
トレーシングペーパー

27.8 21.0

情報建築

40

海上都市 スケッチ

菊竹清訓

鉛筆、
トレーシングペーパー

18.0 23.0

情報建築

41

「都市計画と都市生活展 あなたの都市はこうなる」
アルバム

菊竹清訓

アルバム

36.4 28.0

情報建築

42

海洋都市・海上都市 展示パネル

菊竹清訓建築設計事務所

印刷、
パネル

90.0 90.0

情報建築

43

海上都市 全体計画模型

制作：植野石膏模型製作所

1963年

アクリル、
木

95.0 105.0 7.5

情報建築

44

海上都市 模型

制作：植野石膏模型製作所

1990年頃

アクリル、
石膏

62.0 62.0 .88.5

情報建築

45

ハワイ海上都市 内側リング部分模型 1:200

制作：植野石膏模型製作所

1990年頃

アクリル、
石膏

50.0 59.0 180.0

情報建築

46

ハワイ海上都市 ユニット見取図

菊竹清訓建築設計事務所

1971年

インク、
紙

36.7 44.3

情報建築

47

『フローティング・マリーン・コミュニティ』ハワイ大学建築学科

クレイバン、菊竹、セント・デニス、
プライア、ウィルキンス、バージェス

1972年

図書

21.3 35.0

情報建築

48

樹状住居 模型

制作：植野石膏模型製作所

1990年頃アクリル

25.5 25.5 53.5

情報建築

49

スパイラル住居 模型

制作：植野石膏模型製作所

1990年頃アクリル

19.0 19.0 55.0

情報建築

50

都心型住居 模型

制作：菊竹清訓建築設計事務所

1990年頃アクリル

11.0 47.0 6.2

情報建築

51

「多摩田園都市展 あすの生活環境」
ポスター

植松国臣

1966年

印刷物

103.3 73.2

情報建築

52

層構造モジュール コラージュ 緑化された人工地盤

2011年

印刷物

72.8 103.0

情報建築

1962年頃

展示

所蔵

53

アマゾン熱帯研究所 部分模型 1:150

制作：植野石膏模型製作所

1992年

アクリル

53.5 127.0 67.0

54

『ペアシティ1966 構想計画報告書１』

菊竹清訓建築設計事務所

1969年

図書

30.2 21.3

前期

情報建築

55

『ペアシティ1970 構想計画報告書２』

菊竹清訓建築設計事務所

1969年

図書

30.2 21.3

後期

情報建築

56

『フローティング・インフラカセット計画案』

菊竹清訓建築設計事務所

1978年頃

印刷物

21.0 29.7 2枚

前期

情報建築

57

『フローティング・ラグジュアリー・ホテル計画案』

菊竹清訓建築設計事務所

1977年

印刷物

21.0 30.0

後期

情報建築

58

層構造モジュール 耐火実験の様子

1973年

写真

12.9 18.0

前期

情報建築

59

60

層構造モジュール 耐火実験の様子

層構造モジュール 耐火実験の様子

1973年

写真

写真

12.9 18.0

前期

情報建築

61

層構造モジュール 耐火実験の様子

1973年

写真

12.9 18.0

前期

情報建築

62

層構造モジュール 耐火実験の様子

1973年

写真

12.9 18.0

前期

情報建築

63

層構造モジュール 耐火実験の様子

1973年

写真

12.9 18.0

前期

情報建築

64

『つくば国際科学技術博覧会政府館構想』

計画連合

1982年頃

印刷物

21.1 19.7

後期

情報建築

65

『つくば国際科学技術博覧会政府館構想』

計画連合

1982年頃

写真

13.0 18.0

後期

66

日本万国博覧会 エキスポタワー

撮影：新建築社写真部、画像提供：DAAS

1970年

―

―

1973年

10.4 16.4

情報建築

前期

情報建築

情報建築
―
57

展示番号 資料名等

作者名

制作年

素材・技法

大きさ（cm）縦 横 奥行 幅 高さ67

沖縄国際海洋博覧会 アクアポリス

画像：沖縄国際海洋博覧会協会

1975年

―

―

―

68

国際科学技術博覧会 Bブロック外国展示館

撮影：新建築社写真部

1985年

―

―

―

69

なら・シルクロード博覧会 春日野会場シンボルタワー

撮影：新建築社写真部

1988年

―

―

―

70

2005年日本国際博覧会 グローバルループ

画像提供：地球産業文化研究所

2005年

―

―

―

71

日本万国博覧会 エキスポタワー 立面図 1:30

菊竹清訓建築設計事務所

複製

―

情報建築

72

沖縄国際海洋博覧会 アクアポリス 模型 1:100

制作：三菱重工業

1975年

鉄

142.0 142.0 53.5

情報建築

2021年

ビニル膜、
アルミニウム型材、スチールワイヤー、
鉄骨

規模：延面積104.04㎡（10.2m 10.2m）

島根県「1/1スケール模型 スカイハウスの屋根」

設計：島根県+太陽工業
制作・設置：太陽工業 他

展示

所蔵

73

「1/1スケール模型 スカイハウスの屋根」

74「サクラクレヨン」
サクラクレパス

―

̶

情報建築

75

「ダーマトグラフ」
三菱鉛筆

―

̶

情報建築

76

サングラス

―

̶

情報建築

77

九州国立博物館 外観

写真

8.9 12.7

情報建築

2006年

第3章 山陰の建築
78『島根県庁周辺整備誌』

島根県

1972年

図書

30.0 21.6

個人蔵

79『島根県庁周辺整備状況写真集』

島根県

1972年頃アルバム

32.7 28.8

島根県

80『日本建築学会応募作品資料』

島根県

1971年頃

印刷物

26.7 19.7

情報建築

81

島根県立博物館 スケッチ

菊竹清訓

鉛筆、
トレーシングペーパー

34.0 47.5

文化庁国立近現代建築資料館

82『島根県立博物館計画案』

菊竹清訓建築設計事務所

1957年

印刷物

31.0 32.0

島根県

83『島根県立博物館工事』

菊竹清訓建築設計事務所

1958年

アルバム

33.2 27.3

島根県

84

島根県立博物館 模型 1:100

制作：菊竹清訓建築設計事務所

1957年頃、1968年頃紙、木

19.5 38.5 11.5、
19.0 22.5 13.6

情報建築

85

島根県立博物館 一般図 1:200

菊竹清訓建築設計事務所

1957年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

54.2 80.0

文化庁国立近現代建築資料館

86

島根県立博物館 矩計図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1957年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

56.7 81.8

文化庁国立近現代建築資料館

87

島根県立博物館 ルーバーウォール詳細図 1:10

菊竹清訓建築設計事務所

1957年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

56.8 81.8

88

島根県立博物館 スケッチ

菊竹清訓

鉛筆、
色鉛筆、
トレーシングペーパー

29.0 41.8

89

島根県立博物館 スケッチ

菊竹清訓

鉛筆、
色鉛筆、
紙

19.3 24.0

90

島根県立博物館 スケッチ

菊竹清訓

1957年

鉛筆、
トレーシングペーパー

91

島根県立博物館 スケッチ

菊竹清訓

92

島根県立博物館 スケッチ

菊竹清訓

1957年

93

『近代建築』
第14巻第1号

1960年1月

雑誌

文化庁国立近現代建築資料館
後期

情報建築

30.5 41.9

前期

情報建築

鉛筆、
色鉛筆、
トレーシングペーパー

26.9 26.0

前期

情報建築

鉛筆、
トレーシングペーパー、紙

13.6 25.4

後期

情報建築

24.3 25.8

前期

情報建築

後期

情報建築

94

『建築文化』
第15巻第1号

1960年1月

雑誌

33.3 25.2

95

島根県立図書館 1階平面図 1:100

菊竹清訓建築設計事務所

1967年

鉛筆、
トレーシングペーパー

84.0 119.0

文化庁国立近現代建築資料館

96

島根県立図書館 断面詳細図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1968年

鉛筆、
トレーシングペーパー

58.0 116.0

文化庁国立近現代建築資料館

58

出品目録

個人蔵

展示番号 資料名等

作者名

97

島根県立図書館 スケッチ

菊竹清訓

98

島根県立図書館 子供用椅子 大菊竹清訓建築設計事務所

99

島根県立図書館 子供用椅子 小

菊竹清訓建築設計事務所

100

島根県立図書館 喫茶室椅子101

島根県立図書館 模型 1:100

制作：島根大学102

島根県立武道館 模型 1:100

制作：島根大学103

島根県立武道館 矩計図A 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

104

島根県立武道館 矩計図B 1:50・1:20

菊竹清訓建築設計事務所

105『島根県庁周辺部地域冷暖房計画案』

106

制作年

素材・技法

大きさ（cm）縦 横 奥行 幅 高さ

インク、
トレーシングペーパー

42.2 82.3

展示

文化庁国立近現代建築資料館

所蔵

1968年

木

38.3 33.5 67.8

島根県立図書館

1968年

木

36.5 35.0 64.0

島根県立図書館

1968年

木
（3脚）

39.8 39.8 39.8

島根県立図書館

2021年

木、
紙、
その他

100.0 72.0 14.0

島根県立美術館

2021年

木、
紙、
その他

100.0 72.0 17.5

島根県立美術館

1969年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

58.0 111.5

文化庁国立近現代建築資料館

1969年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

58.0 110.0

菊竹清訓建築設計事務所

1969年

図書

29.7 21.3

後期

情報建築

『島根県庁周辺整備に関する覚書』

菊竹清訓建築設計事務所

1969年

図書

29.3 20.7

前期

情報建築

107

『島根県立図書館新築工事』

菊竹清訓建築設計事務所

1967年頃

印刷物

63.0 43.0

前期

島根県

108

『図書館建築記録 No.2』

1967-68年

アルバム

32.3 28.0

後期

島根県立図書館

109

島根県立図書館 スケッチ

菊竹清訓

1968年

インク、
トレーシングペーパー

22.0 25.7

110

島根県立美術館 外構スケッチ

菊竹清訓

1998年頃

色鉛筆、
トレーシングペーパー

42.0 77.8

情報建築

111

島根県立美術館 模型 1:400

制作：植野石膏模型製作所

1998年

アクリル

79.5 79.5 4.0

島根県立美術館

文化庁国立近現代建築資料館

情報建築

112

田部美術館 矩計図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1978年

鉛筆、
トレーシングペーパー

58.0 85.2

情報建築

113

田部美術館 矩計図・コールテン鋼パネル詳細図 1:20

菊竹清訓建築設計事務所

1978年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

84.3 119.3

情報建築

114

田部美術館 1階平面図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1979年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

59.2 84.0

前期

情報建築

後期

情報建築

115

田部美術館 2階平面図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1978年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

59.4 84.0

116

出雲大社 庁の舎 模型 1:50

制作：早稲田大学

2006年

木、
その他

49.0 123.0 22.0

情報建築

117

出雲大社 庁の舎 矩計図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1961年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

56.5 106.1

文化庁国立近現代建築資料館

118

出雲大社 庁の舎 1階平面図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1961年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

56.2 106.2

文化庁国立近現代建築資料館

119『田部長右衛門（朋之）
先生追悼録』
山陰中央新報社

田部長右衛門（朋之）
先生
追悼録刊行委員会

1981年

図書
（2冊）

26.2 18.8

個人蔵

1964年4月

雑誌

25.8 18.1

個人蔵

1960年

印刷物

31.5 30.5

情報建築

120

『週刊朝日』
第69巻第16号

121『出雲大社庁の舎計画案』

122

出雲大社 庁の舎 スケッチ

菊竹清訓

鉛筆、
トレーシングペーパー

48.0 82.0

文化庁国立近現代建築資料館

123

出雲大社 庁の舎 メモ

ルイス・カーン

インク、紙

10.9 12.8

情報建築

124

メモと菊竹の手

安藤毅

写真10.8 8.6

情報建築

125

ルイス・カーンの肖像

写真24.0 19.2

情報建築

菊竹清訓建築設計事務所

126

出雲大社 神祜殿 断面図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

127

出雲大社 神祜殿 一般図 1:200・1:600

菊竹清訓建築設計事務所

128

ホテル東光園 模型 1:100

制作：米子工業高等専門学校

129

ホテル東光園 矩計図A 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

2004年
1980年
2021年

1964年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

59.0 84.5

情報建築

インク、
トレーシングペーパー

60.0 84.2

情報建築

木、
塩化ビニール、
その他

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

53.0 75.0 32.5

74.6 109.2

島根県立美術館

情報建築

130

ホテル東光園 矩計図B 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1964年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

75.4 109.1

情報建築

131

ホテル東光園 1階平面図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1964年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

71.8 109.7

情報建築
59

展示番号 資料名等

作者名

制作年

素材・技法

大きさ（cm）縦 横 奥行 幅 高さ

132

境港マリーナホテル 3･4階平面図 1:100

菊竹清訓建築設計事務所

1984年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

59.5 84.2

情報建築

133

境港マリーナホテル PH階平面図 1:100

菊竹清訓建築設計事務所

1984年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

59.9 84.4

情報建築

134

境港マリーナホテル 断面図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1984年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

59.9 84.1

情報建築

135

萩市民館 天井伏図B 1:100

菊竹清訓建築設計事務所

1967年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

84.6 115.6

文化庁国立近現代建築資料館

136

萩市民館 矩計図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1967年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

84.3 114.3

文化庁国立近現代建築資料館

137

萩市民館 鉄骨軸組

菊竹清訓建築設計事務所

1968年

鉛筆、
トレーシングペーパー

60.5 79.5

文化庁国立近現代建築資料館

138

萩市民館 模型 1:100

制作：菊竹清訓建築設計事務所

1968年頃木、その他

64.8 125.0 21.3

情報建築

139

萩市庁舎 矩計図・シャフト詳細図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1973年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

84.1 115.0

情報建築

140

萩市庁舎 1階平面図 1:100

菊竹清訓建築設計事務所

1973年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

84.0 84.0

情報建築

141

萩市庁舎 2階平面図 1:100

菊竹清訓建築設計事務所

1973年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

83.6 84.6

142「島根県立武道館」『新建築』
第45巻第10号（抜刷）

菊竹清訓建築設計事務所

1970年10月

雑誌

29.1 21.6

展示

所蔵

情報建築
前期

情報建築

143

「田部美術館」『新建築』
第55巻第7号（抜刷）

菊竹清訓建築設計事務所

1980年7月

雑誌

29.1 21.6

後期

情報建築

144

「現代建築をつくるために」『新建築』
第38巻第9号（抜刷）

菊竹清訓建築設計事務所

1963年9月

雑誌

29.7 22.0

前期

情報建築

145

「出雲大社 神祜殿」
『新建築』
第57巻第11号（抜刷）

菊竹清訓建築設計事務所

1982年11月

雑誌

29.1 21.6

後期

情報建築

146

「ホテル東光園」『新建築』
第40巻第4号（抜刷）

菊竹清訓建築設計事務所

1965年4月

雑誌

29.7 22.7

前期

情報建築

147

「境港マリーナホテル」『新建築』
第61巻第9号（抜刷）

菊竹清訓建築設計事務所

1986年9月

雑誌

29.1 21.6

後期

情報建築

148

『建築文化』
第267号

1969年1月

雑誌

33.4 25.4

前期

個人蔵

149

「萩市庁舎」『建築文化』
第348号（抜刷）

1975年10月

雑誌

33.2 25.3

後期

個人蔵

菊竹清訓建築設計事務所

第4章 方法と作品
150

国立国際会館設計競技案 模型 1:100

制作：早稲田大学

2011年

木、
アクリル

100.0 190.0 43.5

151

国立国際会館設計競技案 パース検討図

菊竹清訓

1963年

鉛筆、
色鉛筆、
トレーシングペーパー

43.0 117.3

152

国立国際会館設計競技案 スケッチ

菊竹清訓

1963年

鉛筆、
色鉛筆、
インク、
紙、
トレーシングペーパー、
写真

25.0 17.7

前期

情報建築

153

国立国際会館設計競技案 スタディ模型

松井源吾、
制作：菊竹清訓建築設計事務所

1963年

木、
ボール紙、
その他

―

後期

情報建築

154

設計の三段階のアプローチ検討図

菊竹清訓

1963年頃

色鉛筆、紙

20.0 14.7

155

設計の三段階のアプローチ検討図

菊竹清訓

1963年頃

インク、鉛筆、紙

25.0 17.7

前期

情報建築

156

設計の三段階のアプローチ検討図

菊竹清訓

1963年頃

インク、鉛筆、紙

25.0 17.7

前期

情報建築

157

国立国際会館設計競技案 メモ

菊竹清訓

1963年頃

インク、
色鉛筆、
鉛筆、
紙
（12枚）

25.0 17.7

後期

情報建築

158

『国立国際会館設計競技図書』

菊竹清訓建築設計事務所

1963年

印刷物

41.3 31.3

159

『建築』
第15号

1961年11月

雑誌

29.6 22.4

前期

情報建築

160

「菊竹清訓／作品と方法2」
『建築』
第36号
（抜刷）

菊竹清訓建築設計事務所

1963年9月

雑誌

29.5 22.5

後期

情報建築

161

パシフィックホテル茅ヶ崎 4〜9階平面図 1:200

菊竹清訓建築設計事務所

1965年

鉛筆、
トレーシングペーパー

53.0 79.0

前期

文化庁国立近現代建築資料館

162

パシフィックホテル茅ヶ崎 ムーブネット外皮詳細図 1:4

菊竹清訓建築設計事務所

1965年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

53.5 79.0

後期

163

パシフィックホテル茅ヶ崎 立面図 1:200

菊竹清訓建築設計事務所

鉛筆、
トレーシングペーパー

39.5 115.3

60

出品目録

早稲田大学
情報建築

情報建築

情報建築

文化庁国立近現代建築資料館
文化庁国立近現代建築資料館

展示番号 資料名等

作者名

制作年

素材・技法

大きさ（cm）縦 横 奥行 幅 高さ

164

都城市民会館 矩計図A 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

1964年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

59.9 98.0

展示

情報建築

所蔵

165

都城市民会館 模型 1:70

制作：植野石膏模型製作所

1964年頃、
1996年

木、
その他

95.0 145.0 44.7

情報建築

166

パサディナハイツ 断面図 1:50

菊竹清訓建築設計事務所

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

58.0 84.1

情報建築

167

パサディナハイツ アクソメ

菊竹清訓建築設計事務所

鉛筆、
トレーシングペーパー

63.9 84.5

情報建築
情報建築

168

黒石ほるぷ子ども館 矩計図 1:20

菊竹清訓建築設計事務所

1974年

鉛筆、
インク、
トレーシングペーパー

58.4 84.2

169

東京都江戸東京博物館 スケッチ

菊竹清訓

1987年

インク、
トレーシングペーパー

42.2 89.5

170

東京都江戸東京博物館 スケッチ

菊竹清訓

1988年

インク、
紙

59.1 87.8

前期

171

東京都江戸東京博物館 断面パース

菊竹清訓建築設計事務所

印刷物

59.1 112.5

後期

172

東京都江戸東京博物館 模型 1:300

制作：植野石膏模型製作所

1990年頃アクリル

60.0 114.8 22.3

情報建築

173

作品年表

菊竹清訓

2008年

クレヨン、
インク、
紙、
印刷物

42.3 58.2

情報建築

174

「サクラクレヨン」
サクラクレパス

̶

̶

情報建築

情報建築
情報建築
情報建築

上映映像
映像1

「菊竹清訓のことば」（約6分）

企画・制作：島根県立美術館 2021年
編 集：井上翔太（島根県土木部建築住宅課）

映像2「カンガルーの家」
1960年、「ムーブネットの家」
1960年（抜粋／約16分）

製

映像3

島根県立博物館（現・島根県庁第三分庁舎）
建設工事記録撮影（約9分）

企画・制作：島根県立美術館 2021年
協 力：株式会社 情報建築、
島根県教育庁文化財課

映像4「出雲大社 庁の舎」
1963年
（抜粋／約6分）

製 作：大成建設株式会社
製作担当：産業技術映画協会
再編集：島根県立美術館 2021年
協 力：大成建設株式会社

映像5「出雲大社 神祜殿」
1981年
（抜粋／約5分）

監 修：菊竹清訓
企 画：大成建設株式会社
製 作：真映社
再編集：島根県立美術館 2021年
協 力：大成建設株式会社

ロビー

菊竹清訓建築設計事務所元所員によるオーラルヒストリー（約19分）

遠藤勝勧（建築家、
遠藤勝勧建築設計室）
内藤廣
（建築家、
東京大学名誉教授）
長谷川逸子
（建築家、
長谷川逸子・建築計画工房）
聞き手：斎藤信吾（建築家、
あかるい建築計画）
企画・制作：島根県立美術館 2021年
協 力：文化庁国立近現代建築資料館

作：株式会社 映画T.V中央プロダクション
株式会社 同盟広告社
再編集：島根県立美術館 2021 年
協 力：株式会社 情報建築

61

紹介建築目録 ※本目録の作成にあたっては、菊竹清訓編著『菊竹清訓作品集1「型」の展開』求龍堂、1990年を参考にした。

1章 スカイハウスと初期の作品
永福寺幼稚園竣工年／1956年
所在地／福岡県久留米市（現存せず）
建築主／ブリヂストンタイヤ
施 工／古川定

ブリヂストンタイヤ殿ヶ谷第一アパート
竣工年／1956年
所在地／神奈川県横浜市（現存せず）
建築主／ブリヂストンタイヤ
施 工／大日本土木

石橋文化センター・美術館（現・久留米市美術館）

竣工年／1956年
所在地／福岡県久留米市
建築主／ブリヂストンタイヤ
構造指導／早大谷資信構造研究室
施 工／ブリヂストンタイヤ臨時建設部

スカイハウス

竣工年／1958年
所在地／東京都文京区
建築主／菊竹清訓
構 造／早大谷資信構造研究室
施 工／白石建設

2章 メタボリズムと未来都市の構想
日本万国博覧会 エキスポタワー

竣工年／1970年
所在地／大阪府吹田市（現存せず）
建築主／日本万国博覧会協会
構 造／松井源吾＋O.R.S.事務所
設 備／建築設備設計研究所
施 工／大成建設・鹿島建設・竹中工務店・大林組・
清水建設共同企業体

沖縄国際海洋博覧会 アクアポリス

竣工年／1975年
所在地／沖縄県国頭郡（現存せず）
建築主／日本国政府・沖縄国際海洋博覧会協会
設 計／菊竹清訓建築設計事務所、
三菱重工業
協 力／色彩計画 田中一光
タピストリー 粟辻博
VIP区画インテリア 渡辺力＋Qデザイナーズ
モニュメント 飯田善国
建 造／三菱重工業

国際科学技術博覧会
Bブロック外国展示館

竣工年／1985年
所在地／茨城県つくば市（現存せず）
建築主／国際科学技術博覧会協会計画建設部
構 造／松井源吾＋O.R.S.事務所
設 備／総合設備計画
施 工／佐藤工業共同企業体（B-1工区）
戸田建設共同企業体（B-2工区）

なら・シルクロード博
春日野会場シンボルタワー
竣工年／1988
所在地／奈良県奈良市（現存せず）
博覧会主催／奈良県、奈良市、
NHK
施 工／鹿島・フジタ共同企業体

62

建築リスト

2005年日本国際博覧会
グローバル・ループ

竣工年／2005年
所在地／愛知県愛知郡長久手市
統 括／2005年日本国際博覧会協会
設 計／菊竹清訓建築設計事務所、
環境システム研究所設計共同体
施 工／I 工区 : 大林･鴻池･鉄建･矢作共同企業体
II 工区 : 清水･東急･大末･徳倉共同企業体
III工区: 鹿島･飛島･べクテル･名工共同企業体

3章 山陰の建築
島根県立博物館（現・島根県庁第三分庁舎）
竣工年／1958年
所在地／島根県松江市
建築主／島根県
構 造／早大谷資信構造研究室
施 工／鴻池組

島根県立博物館 増築（現・島根県庁第三分庁舎）
竣工年／1969年
所在地／島根県松江市
建築主／島根県
構 造／早大谷資信構造研究室
設 備／建築設備設計研究所
施 工／鴻池組山陰支店

島根県立図書館

竣工年／1968年
所在地／島根県松江市
建築主／島根県
構 造／松井源吾構造研究室
設 備／早大井上宇市設備研究室・大滝設備事務所
協 力／照明器具 石井幹子
機能検討 菅原峻
施 工／竹中工務店広島営業所

島根県立武道館

竣工年／1970年
所在地／島根県松江市
建築主／島根県
構 造／松井源吾＋O.R.S.事務所
設 備／JES都市設備研究所、
昭和設備事務所
協 力／板戸文字 田部長右衛門
施 工／竹中工務店

田部美術館

竣工年／1979年
所在地／島根県松江市
建築主／田部長右衛門、
田部智久
構 造／松井源吾＋O.R.S.事務所
設 備／設備計画、
工学院大水野宏道研究室
協 力／マーク・文字 田中一光
施 工／清水建設

島根県立美術館

竣工年／1998年
所在地／島根県松江市
建築主／島根県
構 造／田中輝明建築研究所
設 備／建築設備設計研究所
協 力／館名ロゴ・サイン・色彩計画
田中一光デザイン室
仮囲いデザイン スタジオコンパッソ
情報システム整備 山陰中央テレビジョン放送
鉄骨溶接指導 木村富夫、
岡林勝範（武蔵工業大学）
施 工／鴻池組・松江土建特別共同企業体

出雲大社 庁の舎竣工年／1963年
所在地／島根県出雲市（現存せず）
建築主／出雲大社復興奉賛会
構 造／早大松井源吾構造研究室
設備指導／川合健二
協 力／グリル 粟津潔
棟札 岩田藤七
造園 流政之家具 大和勝太郎
施 工／大成建設

出雲大社 神祜殿

竣工年／1981年
所在地／島根県出雲市
建築主／出雲大社
構 造／松井源吾＋O.R.S.事務所
設 備／設備計画、
早大井上宇市設備研究室
協 力／展示計画監修 武者英二
神紋・館名銘板 尾川宏
照明 菊竹清文
施 工／大成建設

ホテル東光園竣工年／1964年
所在地／鳥取県米子市
建築主／東光園
構 造／早大松井源吾構造研究室
設 備／早大井上宇市設備研究室・大滝設備事務所
協 力／室内・グラフィックデザイン 粟津潔
装飾照明 向井良吉
家具 水の江忠臣、
菊竹清訓建築設計事務所
造園 流政之施 工／熊谷組（施工協力／八田建設）

境港マリーナホテル

竣工年／1985年
所在地／鳥取県境港市
建築主／境港マリーナホテル
構 造／松井源吾＋O.R.S事務所
設 備／設備設計、木内設備計画研究所
協 力／家具 大友洋佑ファニチャー・
インテリア・建築設計事務所
施 工／大林組

萩市民館

竣工年／1968年
所在地／山口県萩市
建築主／萩市構 造／松井源吾構造研究室
設 備／早大井上宇市設備研究室
協 力／緞帳 田中一光
レリーフ 粟辻博
照明 石井幹子
音響指導 NHK総合技術研究所
施 工／奥村組

萩市庁舎

竣工年／1974年
所在地／山口県萩市
建築主／萩市設 計／菊竹清訓建築設計事務所、
堀啓一建築設計事務所
構 造／松井源吾＋O.R.S.事務所
設 備／設備計画、
早大井上宇市設備研究室
協 力／音響 永田穂建築音響設計事務所
施 工／古谷・松村・奥村共同企業体

4章 方法と作品
パシフィックホテル茅ヶ崎

竣工年／1966年
所在地／神奈川県茅ヶ崎市（現存ぜず）
建築主／日本観光開発
構 造／松井源吾構造研究室
設 備／桜井建築設備研究所
協 力／色彩 田中一光
家具 丸紅飯田
施 工／島藤建設

都城市民会館

竣工年／1966年
所在地／宮崎県都城市（現存せず）
建築主／都城市
構 造／松井源吾構造研究室
設 備／早大井上宇市設備研究室
協 力／色彩 粟津潔
アルミ緞帳 伊藤隆道
音響指導 NHK総合技術研究所
ストンスピーカー（彫刻） 田中充秋
ストンスピーカー（音楽） 秋山邦晴
ストンスピーカー（音響） 奥山重之助
施 工／鹿島建設九州支店

パサディナハイツ

竣工年／1974年
所在地／静岡県三島市
建築主／大都リッチランド
構 造／松井源吾＋O.R.S.事務所
設備規模／設備計画、
早大井上宇市設備研究室
施 工／戸田建設

黒石ほるぷ子ども館

竣工年／1975年
所在地／青森県黒石市
建築主／ほるぷ図書販売
構 造／松井源吾＋O.R.S.事務所
設 備／設備計画、
工学院大水野宏道研究室
協 力／シンボル彫刻「ほるぷレーダー」
伊藤隆道
棟飾りとイラスト 菊竹かすみ
リンゴのカーペット 植松国臣
施 工／大長建設

東京都江戸東京博物館

竣工年／1992年
所在地／東京都墨田区
建築主／東京都
構 造／松井源吾＋O.R.S.事務所
設 備／森村共同設計事務所
協 力／防災計画指導 星野昌一
音響計画 伊藤毅
照明計画 石井幹子
風洞実験 転報輪圭トータルシステム・搬送システム 合田周平
ロボット 加藤一郎、
長谷川幸男
屋内環境制御 石井威望、
石福昭
材料計画指導 田村恭
鉄骨指導 木村富夫
施 工／鹿島・鉄建・銭高・村本・松村・東亜健・坂田・井上・岡本建設共同企業体

九州国立博物館

竣工年／2004年
所在地／福岡県太宰府市
事業体／文化庁、
福岡県、
九州国立博物館設置促進財団
設 計／菊竹・久米設計共同体
構 造／菊竹・久米設計共同体
設 備／菊竹・久米設計共同体
協 力／博物館計画 半澤重信
照明計画 近田玲子デザイン事務所
植栽計画 宮脇昭 前田文和
積算 舘建築積算事務所
施 工／Ⅰ工区 鹿島・間・
高松特定建設工事共同企業体
Ⅱ工区 大成・西松・
松尾特定建設工事共同企業体※「1/1スケール模型 スカイハウスの屋根」
内（写真展示）

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菊竹清訓
山陰と建築
［展覧会］
企画：
河野克彦
（島根県立美術館）
上野小麻里（島根県立美術館）
企画協力：
斎藤信吾
（あかるい建築計画）
塚本二朗（塚本二朗建築設計事務所）
山本大輔（島根県東部県民センター出雲事務所）
井上翔太（島根県土木部建築住宅課）［カタログ］
編集：
河野克彦
上野小麻里
編集協力：
山本大輔
井上翔太
執筆：
河野克彦
上野小麻里
山本大輔
千代章一郎
（島根大学教授）
荻晋彦、古澤太晟、
片岡千明、
小嶋優実、
伊久夢乃、
水田日和、
植田歩夢、
藤原育子、
槇山公喜
（島根大学）
永田孝一（米子工業高等専門学校）
デザイン：野津敏靖（野津デザイン事務所）
印刷・製本：島根印刷
発行：島根県立美術館
発行日：2021年3月30日
c 2021 Shimane Art Museum◯