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ISSN 0916‑0671

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︿風紋﹀ 高床式住居の半屋外の生活空聞 が川けん恥北部￨吉村順 三からの宿題
たためる精子￨〆藤井明:

丸 谷 芳 正 ::日‑

2③ 吉村 順 三の特異点﹁脇田 山荘﹂ 北 山 煙 :::布 ・ι
吉村 順 一‑一の住宅設計手法のキーワー ド 複 本 笑 恵 ・ 八 代 克 彦 :・
円羽

① 過保護の家年 のか?﹁ 池田叫の家 ﹂ 千 葉 学 : 却
小泉雅生 :‑M②科学する住宅﹁浜 田山 の家﹂ .

今︑同世代の建築家がどう読むか

域一程)
益子義弘 (鳩繁一)+藤岡洋保(師時人 ) 司会 H片山和俊 (

住宅設計￨ ￨吉村順三か残したもの :16:・4︿焦点﹀ なぜ今︑吉村順 三か ? 吉村順三が住宅設計に残したもの ・

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編集後記 ν
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レクション 荻原正三 ::・郎コ
ー沼・︿すまい再発見﹀ 吉村 順 三 の﹁軽井沢の山荘﹂必見て服部参生 ::J︿図書室だより v 繭山一時耐 冷 和

住総噺ニ ューズ レタl:¥

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年 }︿すまいのテクノロジ ー﹀町 ず デ イア ー ル に 隠 さ れ た も の 永 田 昌 民 問 ︑
吉村 邸 の 住 み 心 地 ﹂ 白
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財団法人 住宅総合研究財団

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村順三が住宅設計に残じたもの

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男たちの製材 な どの 作業 の 場 とな る
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1人風紋 V よ丹品
A に施さ れた刺繍の 民族衣装をまとったベ ト ナ ム ルl族的住ま いは高床で︑床 下は女 たち の機織 りや

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次

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ベトナム北部の少数民族には中国雲南省の西双版納 (シlサ ンパンナ)

から移住してきたものが多いが︑ル l族もそのひとつである︒

パン ・ホ ン村は 北部の都市サ パの西方五OMあまりの所にある山聞の集落で︑河沿いの道に沿って一 O O戸あまりの住居が並んでいる︒

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一両水田で︑ 所 ど こ ろ に 石 灰 お の 岩 山 が 突 き 出 て い る ︒

住械は械がほぽ南北紬に沿い︑ 整然と並んでいる︒ 村内には三か所︑水憎があるほかは︑ 村 の 入 口 に 小 さ な 売 肢 が あ る だ け の 典 型 的 な 民 村 で

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各一戸の数地境界は竹の柵や槌︑ぇ込みで一市されていて︑所どころに竹制一で悶われた菜闘がある︒住民は寄棟日明根のん口同床で︑主側に階段が付いている︒屋制限材は竹を芯にして不を二つ折りにしたユニットが伝統的な Jりのであるが︑次第にスレートや瓦に変化しつつある︒壁は竹の網代であるが︑これも板援になりつつある︒

村内を歩いて目に付くのは︑階段上の踊り場や︑テラスの上などのあちこちに座り込んで刺舗をしているた住と︑床下に組み込まれた機織り機である︒床下にはほかに︑新や建材︑鶏小屋などが置いてあり︑多目的に利用されている︒床下やお床の間闘に張り出したテラスなどの下回外の空間を結極的に活用しているのがこの集落の特徴である︒

階段を昇ると広い居間に出る︒その一隅に炉があり︑その問問に水躍があり︑その先に丸竹を授の子に敷いた露山口がある︒ここはものを干したり︑軽作業をする場所である︒府段側の長子方向の壁に沿って細長い

無窓の部屋がつくられているが︑ニニは寝室で︑中には蚊帳がいくつも吊つである︒この場所は居間とカーテンで仕切られているが︑家人以外は入つてはいけない場所になっている︒

調 査 住 居 2 はル l 絞 の 占 い 形 式 の 住 居 で ︑ 村 内 に ひ と つ だ け 泣 っ て い

るものである︒特徴は︑妻側の屋根か直線状ではなく円弧状に広がっている点と︑高床の買に粁を支︑える竹の斜材が取リ付けられていることで

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ベ ト ナ ム 出 内 の ル l 絞 は 人 口 が 問000人 前 後 と 文 字 ど お り の 少 数 民

族であるが︑次性は丹念に刺繍を施した鮮やかな民族衣装を縫い︑頭には独特な形に盛り上がった顕巾を被っている︒そして既格者はお治則ねをしている︒(ふじい・あきら/〆京京大学生産品代術研究所校長)

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住宅設計に吉村蝦三が残したもの

ハウス︑高気密高断熱︑防火や構造規定などなど︑小さな一片付の住宅に負わ︑ンッ々ノってきた︒宕い建築家に並んで︑コルビュジエ︑ミ￨スなどもよく特集されされた課題は過重である︒この状態は︑まるで難しい試験を受けているよう

二点目は︑住宅をめぐるテーマが多過ぎることである︒環境共生︑ている︒戦後半位紀以上が過ぎて︑このようなグ住宅メディア︒とも呼べる

もっともこの現象は︑新しく建築や住宅を変革していこうという潮流では

う風土にある住宅︑その国有性が希薄になってきているように忠われて仕方いことである︒大上段にか日本的なるもの︒とは言わないまでも︑日本といこうした状況の中で︑最も気になる点はか根っこ u のような部分が見えな

定 な テl マが強調され︑本当に大事な設計のテーマが見えにくくなっている︒のが流されている︒制の時代にふさわしい個性的な住宅や︑自分らしいライがない︒いつからこうなってしまったのだろうか︒そのプロセスを見出すことは難しいし︑今の情報過多の時代に︑戦後の住宅史を紐解いてグだからこしている︒一つの空間単位として住宅の解き方を競う︑こういう状況はまさこういった作品を見ると︑空間的なバラエティがあり︑面白そうな解決も族や近隣のこと︑そして日本という地域性のことなど︑少し立ち止まって考えたらよいのだろうか︒住宅を取り巻く自然や間辺環境のこと︑暮らしゃ家が並列的で︑軽く時代と空間を飛び越えられる環境の中で︑いったいどう考

うだ 1・ 0と筋道をつけてみても︑徒労に終わりそうで空しい︒あらゆる事象にかイチロ i 的 ︒ ( 伊 東 豊 雄 氏 の 言 葉 ) か も し れ な い ︒ し か し ︑ そ の 空 間 のJ民ってみたいヘ

此代だが︑彼らは今と同じように感じた時代を過ごしてきている︒戦後が二今 か ら 半 世 紀 前 ︑ そ の 時 代 を 実 感 と し て 語 れ る の は も は や 六O 歳 を 超 え た

曾なぜ今︑吉村瀬三か

それがこの企画を立てた動機の一つである︒

えてみる必要がないだろうか︒再考を促すために︑少し時代を拘叩ノ¥︒

いともいえるが︑あまりにも桐に閉じ過ぎていないだろうか︑という疑問がの連続感が希薄なことだ︒近隣と家族が見えない社会なのだから︑仕方がな(にあること︒へる 傾 向 で あ る ︒ 偶 性 と い う 側 々 の Jヂ の 方 が 強 調 さ れ ︑4

その一つは︑最近の芥川賞の講評にあったグ一人称的︒ということに通じ背景には︑さまざまな問題が見え隠れしているように忠われる︒

争住宅をめぐる状況

フスタイルの表出例が誌面を飾っている︒

ない︒例の家族や佃人に対する情報提供が主であって︑彼らの興味を惹くもているに違いない︒

で︑設計を考える前に越えなければならない難問が多すぎる︒その結果︑特一般の情報誌に建築家や住宅作品が盛んに取り上げられるようにな

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村順三

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時代がくるとは︑誰が予想したであろうか︒巨匠たちも地下でさぞかし驚い

最近欧から新しい建築情報が流れ込み︑建築家はその新しい潮流に敏感になりな移ってきた時代であった︒今よりかなりわかりやすい構造だが︑それでも西O年ほど経って︑日本の経済成長が進み︑住生活に対する関心が量から質へれる︒

保守的で変わらない生活が︑その内側に抱え込まれているからのように思わうに見えるが︑実は変わっていない部分も多い︒住宅設計の難しさは︑最も近隣も家族もあやしい︒しかし人聞の生活は︑変化を追えば変化しているよの場所にあることに変わりはない︒

そして住宅は土地から動かない︒世界が広がり情報が飛び交っても︑特定がら︑一方で︑自分たちが育った風土の建築とどう折り合いをつけるか︑アンビヴァレントな状態にあった︒その頃に学生時代を過ごした我々が︑日本各地に残る古い都市や農漁村の集落のデザインサーベイに走ったのも︑敏感

訓のスカイハウス︑広瀬鎌ニの一連のスチールハウス︑清家清の小住宅など

スミレアオイハウスで話題となった増沢出の住宅︑吉阪隆正の自邸︑菊竹清その葛藤の時代に︑実は名作と呼ばれる住宅が数多く生み出された︒最近ないところにおいて考えると︑確かな基点として吉村順三の住宅と設計が蘇恵を生かそうと常に考えていたことも大きい︒住まいを︑動かない︑変わらの近代建築の動きや西欧の文化を知りながらも︑そこに日本の伝統文化の知は︑一民る一つの基点を提示してくれているように忠われる︒彼自身が︑当時

このような特質を持った住宅に立ち返って考えるときに︑吉村順三の住宅が輩出する︒振り返ってみれば欧米の進んだ建築潮流が︑強い刺激になってってくるように思うのだ︒にそれを感じたからであろう︒

いたことは確かだ︒一生の院に二三七軒もの住宅を設計したといわれる吉村
順三︑その中で注目された彼の住宅も︑その頃の短い期間に生み出されていドとの設計活動を通じて︑西欧の文化と暮らしをじかに吸収した吉村瓶三だ

学生時代から各地を旅し︑伝統的な空間を身に付ける一方で︑ A ・レ l モン

そこには︑欧米的な文化と日本的な住空間の融和が見事に実現されていた︒

れた︑住空間の質の高さによるところの方が大きかったと忠われる︒しかも個々の住宅の設計の確かさ︑周辺環境や暮らし方に具体的に向き合って生まけれども吉村昭三が評側されたのは︑時代性だけではなさそうだ︒むしろ

ι 省している︒報告の最後は︑学生時押しつけたもので︑今︑強引すぎたと 自ていただいた︒それが三つの報告である︒各稿の住宅は私が選ぴ︑一方的に'H ︑北山︑千葉の一一一先生に考えをまとめ
当時の実施図面のコピiを送り︑小 水

な都市型の住宅︑自然の中の山荘︑構造・設備がよく考えられた住宅を選ぴ︑

宅設計図面を読み︑考えてもらうという計画を立てた︒作品の中から︑小さ

躍中の︑吉村順三が名作を生み出した時と剖世代の建築家に︑市村順三の住とはいえ︑吉村順三の思い出話だけになってはつまらない︒そこで現在活@この特集企画の構成からできることであった︒そして今︑吉村順三の作品を紐解くと︑改めて住る︒有名な﹁森の家﹂(軽井沢の山荘)も一九六二年の作品である︒

宅をグ敷地︒とグ生活︒という最も基本的な祝点から設計していたことがわ

た八代先生によるものである︒さらに︑当時グディテールの吉村︒と言われ代に吉村順三の住宅設計研究を論文としてまとめられた援本氏と︑指導された意味を︑永田氏に解いてもらった︒巻鋭のミニシンポジウムは︑益子・藤かる︒不器用とも思えるほど︑当たり前のことと向き合い︑生活の細かい事
柄を省略しないで考えを巡らしている︒そして︑住宅に限らず建築設計自体

岡両先生にお話をいただいた︒お一一人によって︑吉村順三の魅力を改めて伝建築家︒東京芸術大学美術学部建築科教授︒
本誌編集委円以長︒格闘肥は 6頁参問問︒

片山和俊/かたやま・かずとしえることができたのではないかと忠っている︒

を︑住宅のように考えて設計していたことが読み取れる︒@どこに一民るかiil変 わ ら な い ︑ 動 か な い 視 点や住宅は︑倒性やスタイルで語られるメディアの時代となった︒しかも︑
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語録から探る吉村願三の人と作品
fま す こ よ し ひ ろ

一九六間四年︑東京芸術大学美術学部建築科卒
業︒六六年︑同大学院修士ぷ根修了︒岡大学
土日村山川究室助手︑ MIDI総合設計研究所を経て︑七六年︑ M&N設計{ゑを永附呂田山と共同開設︒八附年︑京京芸術大学助叫料開伐を設で現職︒
︑五な作品に︑﹁新肢の家﹂吋江古川山の市部﹂﹁明野の家﹂﹁初出仙の山花﹂等の朴叫ん色作品︑﹁金山の火葬場﹂﹁金山町立中山子校﹂ほか多鮎叫がある︒

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υ子
一九七三年︑東京工業大惨工学部後築 一科卒
業︒同大学院修士課胡幌︑問山七議程修了︒工学博士︒明治大学助手︑東京工業大尚子助紋佼などを経て現職︒日本近代建築史を研究︒特にか日本的なもの々の系織や︑か由工間々かすん化:依存︒などの概念と建築の関係など︑国仙怒史的な分野についての論文多数︒また︑
MOMOJapan事務局長などの立明暗から︑日本のモダニズムを世界に総介する活動を行なう︒諮問舎に吋山明日捻己の﹁日本﹂﹄(兵法︑彰国社)︑え口民的性を滋えたな阪の位悶マ
谷口中日郎自邸﹄(新建築技)などがある︒

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益子弘
建築家︑東京芸術大学美術学部建築科教授

ニューヨークの﹁松風荘﹂と吉村願三の住宅
洋保/ふじおかひろやす

東京工業大学大学院教授(淫工学研究科建築学専攻/建築史)藤司会日

片出和俊〆かたやまかずとし

建築家︑東京芸術大学美術学部建築科教授

一九六六年︑東京咋兵衛犬山本建築科卒勢市︒向大c 同大八十議師︑助教同日を経
学院修士課程修γて境開判︒住山℃をや心に設計活動のほか︑中国
民間泊朝州市品︑各地の胤京総務遂を手掛ける︒﹁彩の印刷ふれあいのお柿﹂でJIA新人後受針︒本誌
編集委員長︒

片山(司会)いまは﹁住宅メディアの時代﹂というのでしょうり(写真/新建築判官)

右京一M
V1H封/ぷ枇持沢の山沿いの外観 oil‑2日村瓶三作口間集5 2 5叶 ゲ よ

もう一一回きちっと見直す︑あるいは吉村順一一一がかかわられたさまざまな住宅とか人たちの生活の形質をきちんと見届ける

大変大事な時期ではないかと思ってもいるわけです︒そんなか︑作沿い建築家や巨匠の住宅作品が一般のジャ iナルに登場しています︒それ自体は非常に而白いのですが︑われわれの世代から義務感も含めて︑きょうは少しお話しさせていただきます︒

学生時代日吉村顕三との出会い

はちょっと物足りなく感じられます︒都市環境や近隣のことがあまりにも飛ばされていないか︑風土性みたいなものがみえないとか︑広げれば時代とか社会との関係性がみえない感じがします︒

僕は︑吉村事務所のスタッフとして設計に日夜かかわった原点というとちょっとオーバーですけれども︑少し昔に一反って︑という形ではないんですね︒芸大の学生時代に先生に教わるいう制度ができて︑﹁きみ︑大学に残ってみる気はあるか︒住且宅の古村︒といわれた定村順一一一を再考することを返して今の一方︑お村順三がどういう住宅を設計したかということは︑知ね﹂なんていわれたのにうかうかと乗ったうえで︑吉村先生

ことはたくさんありましたけれど︑そのあと︑新しく助手とっているようで実はよくわかっていないかもしれない︒まずあらのおられる部患に押しかけ助手のような形で机を運び込みま状況を考えてみようというのが︑ ArMのミニシンポジウムの余同

ためて知ることから始めて︑﹁いまなぜ吉村順三か﹂ということして︑そこでしばらくの時を過ごしました︒当時科内では︑講師の藤岡先生は︑建築史がご専門ですので︑吉村順三の建築
あるいは住宅について︑時代的な背景のなかでの位置づけをお話ししていただければと忍います︒益子先生は吉村先生から直接教が進んでいました︒

次世界大戦で亡くなった民間の船の船員たちを斑る﹁戦没船そんな状態のなかで︑三浦半島の観音崎の丘の上に︑第二員の碑﹂の話が大学にきまして︑吉村先生と彫刻の教伎であていかれる前の状態で︑﹁ちょっと考えてみないかい﹂と言といいながら話をされた︒ご自身が事務所に腹案としてもっみえて︑﹁いまこんなことをやろうと思っているんだけど﹂おり︑ある日︑ゴルフ場みたいな肢しい写真を十数枚もって世のセカンドハウス︑広大な敷地の中の住宅の依頼を受けてそれと問じころ︑吉村先生がネルソン・ロックフェラー三ことが一つ︒

状態で︑﹁きみ︑やってごらんよ﹂ということでかかわったました︒まだ実襟の建築の設計︑実施の経験はほとんどないった菊池一雄先生のお二人で依頼を受けたという場面があり設計者として益子先生は素晴らしい住宅をたくさん設計しておらいま準備をしています︒士日村順一一一の存在とその活動の意味を

米年の秋︑﹁吉村順三建築展﹂を芸大の美術館で開くべく

益子義弘

語録から探る
吉村順ゴ一の人と作品っていただければと思います︒

れますので︑つくり子の日を通しての吉村順三の住宅について諮

育を受け︑先生の助手として大学で一緒に仕事をされています︒

吉村先生と奥村昭雄先生を中心に愛知芸大のキャンパス計画に迫りたいと思います︒

です︒

f義 弘
災/八川
VJ

観音崎の「戦没船員の碑」の模書道。

われました︒
アメリカの大富豪の生活なんて想像がつきませんし︑﹂
ちらはライト風のほ︑つがいいのじゃないかとか︑勝手なことを考えてスケッチをしていたのですが︑その間に吉村先生も具体的な構想をもっておられたのだと忠うのですけれども︑しばらくして非常に確信に満ちた強い線でプランを先生が描かれて︑先生のプランニングスケッチに初めて接することができました︒﹁大富豪であっても生活の基本にかかわる形はそんなに違うものじゃないんだ﹂ということをいわれて︑大きな住宅なのですが︑とてもシンプルな︑生活像がスッとわかるような解き方をされていたということが新鮮な経験としてあります︒
僕は芸大の建築科に大学院ができた第一期生なんですね︒
その夏に︑何もなくてかわいそうだと思ったのか︑吉村先生の﹁軽井沢の山荘﹂に院生三人を呼んでくださって一晩生活をともにし︑話をするという大変素敵なレクチャーをもってくださったわけです︒この一晩は撲にとって本当にショッキ
ングな一時でありまして︑いまや超有名になっている﹁軽井沢の山荘﹂の空間的な︑具体的な場所の存在と罰時に︑同甘一から夜︑そして翌朝にかけてのさまざまな場面での長時間のレクチャー︑そんな経験をもてました︒それが長く長くあとに引きずることになったわけでもあります︒

吉村願三という人
これから吉村順三の基盤になることの幾つかを考え﹁建築家として︑もっともうれしいときは︑建築ガでき︑そこへ人ガ入って︑そこでいい生活ガ行われているのをみることである︒日暮れどき︑一軒の家の前を通つ疋とき︑家の中に明るい灯︑ガついて︑一家の楽しそうな生活ガ感じられるとしだら︑それガ建築家にとっては︑もっともうれしいときなのではあるまいか Lー

し部分・一九六五年

ll ﹁建築と設計・私はなぜ新宮殿の設計から手を引くか﹂盛田き出

吉村順三が皇居の新宮殿の設計から降りて︑そのことについて﹃朝日ジャーナル﹄誌に書き記された文章は︑本当に率

甚な︑素朴なといってもいい言葉で書き始められています︒

吉村順一一一の建築家人生の中で︑おそらく最も険しく︑厳しいときだったろうと思いますし︑奥さまにうかがいますと︑文

章は︑何度も何度も推献を重ねて︑悩み抜いて書かれたということです︒

これが普通の状況で書かれた文であれば︑やや感傷的なものとも受けとめられかねないとも思いますが︑非常に険しい

状況の緊張感のなかであえてこう書き出されていることは︑ているものではないか︒今回︑先生が撤回かれたもの︑あるいまことの平衡感覚をもっ吉村順三の建築家像が鮮明に浮き出は話されたことを幾っか探してみたのですが︑そのなかでいちばん強く印象に残ったものです︒

先生は公にはあまり文章をお書きにならなかった︒でもたくさんの住宅への取り組みがあるわけで︑その数々の取り組

みの実際的なあらわれの中に︑僕らが気づかずに見過ごしていたことに︑﹁ああ︑そんな考え方︑見方があるのか﹂づかされ︑常かされるものがたくさんあるわけです︒

と
気

さて

るうえで︑幾つかの吉村語録を追いながら︑もう一回吉村住宅の特色は何なのかということをみてみたいと思います︒「ロックフエラー邸」の吉村順三の平面スケッチ。

コ一件以﹃m⁝ロ ﹁フレキシブルな人間の︑あるモメントから問題をやるのみをされていたのだろうと思います︒

口問
楢﹁住宅︑あるいは家というものは︑寵和だとか快適だといではなくて︑人間の本来の意味といいますか︑人間とは伺かということに絶えず帰っていないと︑︑定ん定ん偏つだ住う機能的なもの以外に︑住居のロ田搭ガ人に与える影響は非li建築の心と技・村松貞次部との対談

えてみるなかで︑僕なりにこれかと思う一つの言葉が︑のですけれども︑その'呉にあるもの︑それが何かあれこれ考さとか︑建築家としての誠実さを挙げられることが多くある

ろうと思います︒よくいわれる︑吉村住宅の使いやすさ︑そあるいは住居がもちうる品格への目線を向けておられたのだ

ありましたけれど︑それをはるかに超えて︑究極にその空間︑と述べています︒当時︑建築は機能中心の取り組みが基本で￨￨新建築別冊・吉村煩一一一建築・設計の世界一九八三年﹁口町三与﹂です︒先生はこの言葉を声高に言われていたわけ

象や場面や風景の事実を静かに見届けようとする姿勢が取り自己解釈し抽象化してしまうのではなく︑自分が惹かれる対察する人であるということが挙げられます︒すぐさま対象を吉村版三のもう一つの特性として︑とても冷静に対象を観

一九七九年

lil吉村順三の設計作法とデイティ l ル・堂開脇纏との対談

建てられる土地に属するということを痛感します﹂

ガあると︑ますます思うようになっ定︒建築はその建物ガ

戸一フブの国に行って︑日本には日本の歴史的︑風土的運命っだと思う︒その後︑戸メリカへ行つだり︑ヨーロッパや﹁美校時代C中 爵 へ 行 つ だ こ と は ︑ 僕 に と っ て と て も よ か

苗村願三の観察・スケッチ

を絶えず求めておられたのだろうと思います︒

総体としての住居の品格︑日々の生活の尊さを支えるかたち

そういうことをきちんと突き詰めたうえにおいてあらわれるのことに対する配慮の行き届いた設計ということの芯には︑は﹂﹁住居とは﹂﹁住空間とは﹂ということに向けての取り組の上に﹁人間とは何か﹂という問いを重ねて﹁日常の生活とがすべての取り組みに根つことしであったのではないか︒そるもの︑日常こそ気高い︑大事なもの︑というあたりの確信なのではないか︒人たちの伎に対する︑それこそ尊厳に値す

差別なく取り組まれた活動の芯をなすものにこの一一一向指示が的確

ロックフェラi の邸宅︑あるいは泉居の新宮殿に至るまで︑そういう深い確信︑思いがあって︑ささやかな小住宅から確信しておられたのだろうと忠︑つんです︒

lliそれで﹁本能的な﹂という一寸前い方をしましたけれども︑こそ尊厳を見い出していた︒そのことを非常に深いところでに︑人ぴとの命︑生き方︑日常のごくふつうの生活に対しての方に受け止めれば︑吉村順三は本心から︑あるいは本能的味しますが︑そのなかでも﹁尊般﹂とか﹁気品﹂という意味﹁円)広三与﹂は︑﹁権威﹂﹁威風﹂﹁尊厳﹂﹁気口問﹂などを意せん︒

ではなくて︑何かの対談の片隅に使われていた一言葉にすぎま

一般的に﹁建築家・吉村順一二﹂を語るときに︑そのやさし

常に強いものだと思う L

宅なり生活になってしまう L

吉村順三の正確で真筆なスケッチ類がたくさん残されている。

組みの根つことして大きくある︒

物の見方︑考え方を教えられ︑ヨーロッパ的な実際の生活を近代的な建築に取り組んでいかなければいけないだろうと︒

で︑人間がもっ新しい発展に向けての意欲を大事にしながら︑形式的な近代建築ではなく︑建築の基本から出発した近代建ているわけですから︑一番それガ山と体に合っているわけ

けれど︑やはりこの国に生まれ¥この冨の躍史の中を歩い

ーあえてすべてを日本的にやっているわけではありません

日本の伝統とのかかわり築であるべきだ︑ということを非常に強く意識されている︒

契機となって︑日本の風土やかねてからの建築の美しさに開象の存在とその魅力に真撃に迫ろうとする態度がこれらの正

荘
山

山村山一

経

確なスケッチにあらわれているように忠います︒そのことはめ︑対象を安易に抽象化したり自分化するのではなくて︑対眼した﹂ということを述べておられる若いころのものをはじ宥いときに経験されていることを話されています︒そのうえ

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それらが感じられる数々のスケッチがいまも残されている*

わけですけれども︑﹁美校の学生時代に大陸を旅したことが

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一氏の*印の引 vaハH
作品集5 2 5 4∞ εより︒

なければ︑ほんとうにモダンというものはないわけです︒

ですね︒:::やはり伝統的なもの︑歴史的なものを踏まえ古いものに対して︑はじめて新しい良さも出てくるわけで災/新建築打rJの沢
井吉村順三の建築の創作性にも深くつながるものなのではない
かと思います︒
スケッチをする効果というのは︑いかにうまく表現できるが︑その見据え方に個性があるように忠︑つんですね︒それをされていくことは︑皆さんも経験されていることと思います

しょう﹂

かということではなくて︑そのことによって対象が深く記憶

吉村顕三の一連のスケッチから感じとります︒

もう一方の吉村順三の特性である日本の伝統とのかかわり

病床から復帰後のインタビュー﹁人間というものは絶えず新しい刺瀕を受け︑新しい発震について︑﹁私は日本の伝統から学ぴ得たことを世界の異文・一九九一年￨￨!日経アーキテクチャiというものを体得することガ楽しいわけで︑僕らはどうし化との交歓のなかで進化させながら︑その原点を大切にして建築の近代性ても近代建築をどんどんやらなければいけないでしょう︒

一二の活動とその作品を貫く結論であろうかと思います︒実際

今日まで歩んできたのだと思っている﹂というのは︑吉村順に︑日本の伝統︑そして異文化との交歓︑近代性の問題を交でも︑それは建築の墓本から出発しだ近代建築であるべき

差させるなかで︑作品への取り組みがあったのだろうと︒

で︑形だけで近代的であっても︑そこに伺も近代的な精神的な要素ガなければ︑ちっとも近代的じゃないと思うので

吉村順三の住宅

すよ L‑一九九一年

吉村順三の建築の特性

こんなふうにまず基盤と考えられるものを語録や僕なりの記誌から拾ってみたのですがさ

ill日経アーキテクチャ l 病床から復帰後のインタビュー

もう一つの基盤として︑アントニン・レ l モンドの事務所
でレ l モンドから近代的な設計技術︑インターナショナルな

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を考える上では︑それぞれの取り組みを一つひとつ追うしか﹁山中湖の山荘﹂︑軽井沢の﹁脇田山荘﹂︑猪熊弦一郎の﹁問く︑そんな作品の流れがみえるように思います︒亀倉雄策のとても現実的である

住居の規模も大変大きくなっていくという流れ︒

立し︑吉村風であり吉村様式の充実と洗練︒それと向時に︑第四期は︑安定した﹁吉村様式﹂といってもいい様式が確

題調布の家﹂︑ネルソン・ロックフェラーの住宅など︒

ないというところがあります︒またそれこそが﹁建築家・吉村順一二﹂の本領なのだろうと思います︒
吉村膿三の四つの時代
吉村順三の住宅への取り組みを僕なりに概括してみますと︑その特色はおおむね四つの節目iiiアントニン・レi モンドの事務所時代を含めれば五つの節目 1 1 1に分けられると思いの強い連続性が基本になっているのも特色だろうと思います︒

初期にもっておられたものをだんだん深めていくという一つ

逃れられないし建築家には実物を作るという責任があるわけ

寸それは︑建築つてのは現実芝もの︒現実に物であることはて︑非常に現実的だ﹂という質問に対して︑サラっと︑

宮脇栂さんとの対談で︑﹁先生の取り組みは観念的でなく第一期は︑一九四一年にレ i モンドの事務所から独立して︑でしょう︒どんな問題ガ起きても︑かならず異体的な扱いでます︒吉村先生の取り組みには︑そんなに大きな変節がなく︑第二次世界大戦の終戦を迎え︑そして一九五0年代まで︒戦場との出会いを見通そうとする︑そんな部分が挙げられるとを解き︑またプランを通して人たちの具体的な経験に新鮮なていたことでもあろうと思いますが︑プランを通して生活像に限らず︑日本の社会との連携のなかで住宅の時代性がもっ0に フランを大事にしているということです︒そのことは先生

そのようななかで︑ まず一つ重要なのは︑吉村先生は非常プランを大事に扱う強い姿勢があると思います︒

通して打ち出していくことが建築家の大きな責任だ︑というたせる役割というのは何なのか︑それを具体的な空間や形をそれにしても︑絶えずその姿勢の基本に︑具体的に建築が果こんなふうにいわれると︑僕らはもう何も答えようがない︒￨￨吉村照一ニの設計作法とデイティi ル・宮脇援との対談・一九七九年

解決するというのが建築家の一番の使命なん定と患います﹂

範をべ i スにして︑より自由な空間性への展開に向かってい的な復興とともに︑その豊かさとそのうえでの吉村的建築規

第三期は︑一九七0 1八O年あたりにかけて︑日本の経済﹁池田山の家﹂﹁浜田山の家﹂など︒

としての結品性が明確になる︒たとえば﹁軽井沢の山荘﹂方で︑作品としての骨格性︑形態が非常に簡明になる︑形態

ランニングの思想のきめをだんだん進化させながら︑もう一として︑それ以前の生活に対するまなざし︑住宅としてのプ第二期として︑一九六0 1七O年ぐらいの作品にみる特色

かにみえ始めるとき︒﹁和の形質﹂に向けられた基本的な視線が具体的な作品のな

開時に︑日本の風土の感受性にかなう吉村順三なりの和風︑な生活のスタイルとか合理性を模索し︑また提唱していく︒

メリカでの経験から︑日本におけるモ︑ダンリビング il￨
新た

後 の 臼 本 の 復 興 期 に あ っ て ︑ レ l モンド時代の経験とか︑ア「池田山の家 J。 本
「浜田山の家 Jo*

思います︒
それは戦後の新しい生活像を模宗するうえで︑プラン(平面図)が果たし栂た重要性とも重なると思いますし︑また︑
一般的な土地環境の面からいっても︑戦後しばらくは︑住宅の構成が平屋とかそれに近いもので︑その点で︒フランが生活の有機的な全体像を一不し得ていたということもあるでしょう︒
それと同時に︑吉村順一一一の具体的に着地した視線から空間像を思考していこうとする部分︒それは実際に人たちが経験する場面を基本に据えてプランニングを行なうという一貫した
創作上の視座といってもいいかと忠います︒﹁広い平らな床面をもつことガ住みよい住宅の条件である︒
スキップ型の家は一見魅力ガあるガ実際には小刻みの階段
ガ多<不便である︒ぎ疋奥行のある平面の家は港ち着きガあり¥壁画ガ大き<取れて家異や総画等の配置に都合ガよい︒湿気の多い日本ではよい通風の定めに対向する関口部
ガ必要である︒部屋の配置を考えて家の中を回れるようにすると狭い家でも広い感じをもつことガできる︒一雨の臼の‑ i吉 村 膜 三 作 品 集

子供達のだめに特に考えてやりだいことである﹂

グリッド・空間の規範﹁池田山の家﹂︒このプランは何度読んでも完ぺきで︑いま現在でもこの住居の構成は素晴らしいものだと思います︒
これは奥村昭雄さんが担当され︑彼が京都の﹁俵屋﹂を設計した経験のなかで︑京都の旅館の非常にシ lクェンシャル
な︑次々と小さな庭や場而が展開するという相関も含めて︑このプランニングにあたったということも開いています︒ェ
ントランスから人って︑ それぞれの場のリビングやダイニン

亀倉雄策の「山中湖の山荘 Jo*
猪熊弦一郎の F田園調布の家」。*

グとのかかわりやつながりも含めて︑一つの生活像と空間的な構成の商で非常に高い結品体のように忠︑えるプランだと思うんです︒

その断面をみても︑非常に無駄のない︑天井懐の小さい構

成が吉村住宅に共通する特徴の一つとして挙げられると思いますけれども︑この住宅はまた一 O 八0ミリのグリッドのうえで自由な壁を構成し︑プランニングを築き上げていくという方法がとられているのですね︒

先生はほかのところでも︑﹁建築というのはグリッドに乗せるべきだ︒それは美しさとか︑実用性とか︑いろいろな意

Jにだのグリッドであれば方眼紙だけれども¥グリッドの一昧を含めてそういう運命にある Lと述べられ︑また同時に︑一九七八部を欠い疋り︑少し変形し疋ときにとても生き生きし疋空間像︑場所犠ガ出てくるんだよ﹂ (￨i灯 と 水 と 木 の 詩

年二月・講演)と話されてもいます︒

中心に台所︑回遊性のあるプラン﹁池田山の家﹂のあの克明な解き明かしとはまったく対照的に︑画家・猪熊弦一郎の﹁田園調布の家﹂は︑夫婦二人だ

けの生活を非常にシンプルなワンルームとして構成しています︒

ほんのちょっとしたへこみ︑出っ張り︑形の生む非常に巧妙な場の暗示性︑それらの配置によって︑一体の空間の単純さのなかに多様な生活の場面が盛り込まれている︑非常に優れた空間であり︑︒フランではないか︒

それは吉村順三一の取り組みが︑空間に簡潔さを求めながら︑何かを切り捨ててそこへ向かうのではなくて︑そこで必要な要素は残さず受けとめ︑その上で全体をシンプルにする構成

上の仕組みの芯をみつけていくということが共通してみられ自邸のリビングも︑ちょうど三間と三間半角ぐらいで︑ソフがとってもいい寸法だ﹂と確信をもっておっしゃる︒南ム口のの住居の要にキッチンがくる︒それは玄関口と絶えず連携をある居住空間がある家が最も気持ちのよいものだということのと考え︑住空間全体の中に重心のある︑あるいはたまりのこうした人が自然に集まる場所を住民のいちばん大事なもだと思います︒

ァーがある後ろ側を除けば︑ちょうど三間角ぐらいの大きさ

ると思います︒
そんな具体的なプランニングのうえで吉村順三の特色の一もった近さにあり︑主婦の日常性をコアとして空間として解つをなすのが︑台所のあり方でしょう︒大半のプランニング

くかたち︒どのプランをみても基本的にこういう構成をもっ

たとえば軽井沢の﹁脇田山荘﹂は︑アトリエ以外いっさいを述べています︒﹁南台の家﹂(吉村自邸)にもみられるもう一つの特色は︑平行線をもたないユニークな空間の構成ですが︑人たちの居プランニングと重心のとらえ方︒それと同時に︑キッチン

このキッチンをや心として︑エンドレスに回れるプラン︒日ートな生活の部分がこういったサlキュレ!トする動線を通ろうと思います︒そのたまりの中心に︑それをバックアップとの関係がどれも共通しているのがプランニングの特性であ場所のたまりが図面からもよく感じられます︒

してうまくさばかれる︒と同時に︑空間や行動に非常に伸びする装置としてよく登場するのがファイアiプレi スです︒

これも吉村順一二の特色の一つであろうと思います︒

しろ︑守だま円どというか︑霊山のある居住空間のある家のであるガ︑ τよ い 住 宅 L と い う の は ︑ 形 そ の も の よ り む

なるん定よ︒部墨のね︒床ガ明るくなって¥明かりの重山ガかりです︒﹁光源の位置は低いほうがいいね︒か芝ちガよく

ファイアiプレースと開時に︑その役者として登場する明

すまいのあかりのことだと思う﹂￨￨新建築別冊・吉村順一一一一九八三年低くなるでしょう︒この︑床ガ明るくなるっていうのガとて0

フランを具体的な空間とするうえでの広がりゃ寸法の問題も重要なことだと思う﹂というようなことをしきりといわれところに特色があると思います︒たとえば住居の中心部にある家族が寄り集まる空間も︑﹁だいたい三間四方がいいんだ
よね﹂と実寸で示される︒それはいろいろな関への旅の経験﹁五メ i トル由0 1五0 センチ角や観察からもとらえられたことのようですけれど︑家族が集まるスケi ルのなかではな﹂(￨￨吉村順一一で住宅作法一九九 O年)と︒

意識がそこまでいっE 5︑デザインもずいぶん変わる.だろう

得られれば︑むしろ器異なんて欲しくないんだよ︒みんなのています︒あるいは︑寸欲しいのは光なんだよね︒いい光ガに対しても︑概念的にではなくて︑絶えず具体的に示される

さまっているシンプルな家などはだいへん気持ちのよいも﹁よいプロポーションでおさまっている家︑単純明快におたまり・妻︑山やかさが生まれてくる構成です︒

常の家族の生活に対して︑時にフォーマルな場面とプライベています︒

軽井沢の「脇白山荘」。*

家呉﹁住み山地のよい住宅︑住み山地の悪い住宅︑これらは︑その中におかれる家具と強いつながりをもっている︒家異の寸法と部屋の大きさとの関部ゃ︑家具の位置関係は︑そこで行われる生活の霊山をどこにあくか︑さらにそこへ出入する人の動きをどう処理するかということで決まり︑プ
ランニングの際の部屋一の大きさや¥形を決めるうえで欠くことのできない要素となるものである﹂ーl!内側からのスタディi﹁戦後しばらくなかなか市販のいい家具がないから︑自分でデザインしたんだ﹂とおっしゃっていますけれども︑家民一一︿そのもののデザインも大変力を入れておられました︒
その個々のデザインだけでなく︑﹁家具の配置が住居の空間の非常に大事な要になる﹂ということをいわれているわけですが︑僕らはそういったことを往々にして家族の関係とか︑人間関係の距離の問題とか︑ついついやや抽象化して一⁝一日いがちであるところを︑吉村順三はきっぱりとそれを﹁家具の配置﹂という一言葉で具体的に一一一一日われるところがあります︒﹁実際に建築ができることは︑具体的に家具の配置をきちっと考えることである﹂と︒﹁家具の配霞﹂という言い方も︑当然︑吉村瓶三は︑そこで行なわれる人たちの関係︑家族の関係であり︑人同士のか
かわりがいかに重要であるかを考えていらしたと思うけれど︑
ただし︑建築家はそれを具体的な部屋のかたち︑具体的な寸法で一部さなければいけない︑あるいはそういった状態への観察や経験を深めていかなければいけない︑ということをいわれているのだろうと思います︒
晩年には︑日本の和の空間の座布団に近い︑持ち運びがで

トはワム 23M V
H
7
1
A
/益子義弘
1
1

卜口ネの教会堂。
銀閣寺東求堂。

入れて取り組んでおられたようです︒折りたためる︑しまえ

きて自由に空間と対話ができ︑しまえる家具にずいぶん熱をる椅子︒﹁もはや座布団の生活というのはありえない︒でも︑手軽にしまえる椅子を舎めた場置を考えたい﹂と︒
霞子

これこそ吉村順三の空間やその光の形質の最も基調になる部分であり︑また後輩としては︑障子を使うと︑即︑吉村風という評価を受けてしまう︑非常に困る部分でもあります︒

吉村先生が大変好きだったといわれる南フランスのトロネのロマネスクの美しい教会堂︑そしてまさに和の形式の基本である銀閣寺の東求堂の付金田院がある空間︒どちらも先生は︑

その美しさをよく語られています︒空間と光の形質という意

味では︑まったく対比的な存在ですが︑その両様の美しさを受けとめた上で︑作る立場において日本の個有な自然風土に適う形質を求める姿勢︒そのことは今なお僕らの大きな課題でもあると思います︒
ディテールと原寸﹁気候風土の条件を考えると︑日本ではとくに︑デイティールを大切にしなければならない︒デイティ!んのよい住宅は気持ちのよいものであるが︑一プィティーんの形のみの追及に終始して︑機能の追及ガおろそかになり︑建築のよ

さガころされてしまうことはよくあることである﹂￨￨吉村煩三建築図集

寸デイティlルというのは︑なるべく簡単な形で︑制作C手聞のかからんようなものを考えることですね︒相当複雑な条件であっても︑それをよく考えているうちに︑だつだ片山

学生に戻って建築概論の講義を開いているみたいな感

一つのエレメントで全部の条件を満足させるような原すがじでした︒ とてもいいお話だったと思います︒

藤岡洋保

ニューヨークの﹁松風荘﹂と吉村順三の住宅

できるかもしれない︒﹂
・一九七五年

i l吉村順三の設計作法とデイティi ル・宮脇複との対談
いろいろな取り組みのうえで︑具体的な設計図をとても大事にされ︑またそのなかでもディテールについて非常に重要に考えておられた︒﹁抽象的な要求から始まって︑建築家が最終的に決断するのは︑まさに空間を構成していく寸法の問題である︒また︑それの具体的なディテールである﹂という村昭雄の名言だと思うのですが︑﹁ディテールはあるべき空

すためのディテールだった﹂と一一一日います︒同時に︑これは奥い︒こういう空間がほしい︑こうありたいという空間を活かに気を使ったけれどもディテールのためのディテールではな

奥村さんはこのことについて︑﹁先生はディテールに非常ら︑それをもとに今日のテl マである︑吉村さんの住宅につ吉村さんがどういう建築家なのかについての私見を述べながり上げて︑その建設経緯や設計趣旨を考えることを通して︑吉村さんの作品の中でも特殊な部類に属する﹁松風荘﹂を取プなので︑﹁吉村順三の住宅を考える﹂という課題に対して︑のでないと︑なかなか実感を持ってしゃべれないというタイ

私は建築史が専門で︑実際に見た建物︑あるいは調べたも間をより確かにする技術である﹂と︒この一一一一同はいろいろ考いて考えてみたいと思います︒﹁松風荘﹂というのは︑一九五四年にニュ l ヨi ク近代美術 舘 (MoMA) の中庭に展示用としてつくられた檎皮葺きられたものです︒その展示は二年間でしたが︑それが終わっないかと思いますし︑空間の確信は原寸図の中から生まれる﹁建築を設計するうえで一番大事なのは︑結愚原寸だと思た後にフィラデルフィアのフェアマウント公園に移築されて︑の和風建築です︒国宝の園城寺光浄院の客殿をモデルにつくいます︒建築家の責任というか仕事といえば︑いろいろな皆さんは十日建築の単なるコピーではないかとお考えになるか︑そこに見られる吉村さんの設計姿勢について話しました︒

ウムがありました︒私も呼ばれて︑﹁松風荘﹂の建設経緯ということで︑六月一八日にフィラデルフィアで記念シンポジ

ニュ i ヨークに建てられてから今年でちょうど五O 間年と一九五八年から一般公開されています︒

一九七九年

ii辛口村順一一一の設計作法とデイティl ル・宮脇複との対談というのは︑原寸です﹂

あるわけでしょう︒その寸法をほんとうにリ戸ルに決める

プロセスガあるけれど︑最後には寸法を決定するところにという話に結ぼれることなのでしょう︒

ろの﹁ディテールは大切﹂という意味を収散させた言葉ではえるうえでの軸になるき悶葉であり︑また吉村順三がいうとこことをいつもおっしゃっています︒

2

﹂のふ削ア

ラーは︑このような近代住宅が日本の伝統的な住宅と似ていこれらの建物を展示している聞に︑ ジ ョ ン ソ ン と ド レ ク ス

かもしれません︒当時もそう思われたようですし︑メリカで公演したときも会場にいたアメリカ人は最初はそう

争の相手国だったアメリカと紳を築き宣したいという意向が協力依頼に前向きに応じていますが︑そこには八年前まで戦

こ と に な り ま し た ︒ 日 本 側 は こ の J日本住宅︒建設計画へのアメリカへの贈り物とし︑その建設費用は日本側が負担する

日 本 側 も 前 向 き に 応 じ ︑ 結 局 ︑ こ の か 日 本 住 宅 4 は日本から

東京ロ l タリi クラブ会長などに会って︑協力を依頼します︒

ロックフェラー三世は︑当時の日銀総裁︑日米協会会長︑したときから具体化します︒

ックフェラー夫妻とアl サi ・ドレクスラーが相次いで米日

このグ日本住宅︒建設計画は︑一九五三年二月はじめにロいる J口本住宅︒でした︒

ドレクスラーが考えていたのは︑あくまでも近代建築と似てたと考︑えられます︒それに対して︑ MoMAのジョンソンとら︑彼らのいうか日本住宅 4 は民家(農家や町屋)を意味し戦後に日本に来たときにも民家を訪ね歩いています︒ですか

ロックフェラー一二世犬妻は︑日本の民芸の大ファンでした︒ていた可能性は高いと私は考えます︒

そのグ日本住宅︒という言葉の意味するものが両者で異なっ宅︒建設計画が無関係とは考えられないと思います︒ただし︑の理事長でもありました︒ですから︑この二つのか日本住ンサi です︒ロックフェラー一二世のお母さんは当時MoMMA

もそもロックフェラー一族は︑ MoMA創 立 時 の 最 大 の ス ポていた人がいました︒ジョン・ロックフェラー一一一世です︒そもう一人︑当時のアメリカに日本住宅をつくりたいと思ってることを計画しました︒

ると考えるようになり︑三番目の展示に日本住宅の実物を建im一久引子氏/燦凶作保日

思っていたようです︒しかし︑﹁松風荘﹂は単なるコピーではない︒あれは吉村さんのグ作品︒であって︑現代にも有効べきものだ︑というのが私の解釈で︑今日はまずそれについな価値を主張するという意味では︑グ現代建築︒として見るてお話しします︒

近代建築の手本として日本建築を建てる
なぜ﹁松風荘﹂がアメリカにつくられたかについて︑最初に お 話 し し な く て は な り ま せ ん ︒ そ の 背 景 に は ︑ 一 九 五0年
代のアメリカで日本の伝統的な住宅が注目されていたという状況がありました︒ニューョ iク近代美術館では︑一九四九
年 か ら ﹁E050EFめの奇骨ロ﹂(中庭の住宅展)というタ
イトルのシリーズ展をやっていました︒アメリカでは戦後に郊外に独立住宅がたくさん建ちはじめていました︒ MoMA
は︑そのような状況を見て︑モ︑ダンリビングを啓蒙する必要が あ る と 考 え ま し た ︒ そ こ でMoMAの 中 庭 ︑ こ れ は 彫 刻 の野外展示に使われていたところですが︑そこに近代建築家が設計した住宅を実際に建てて展示するという企画を立てたのです︒当時の MoMAの 建 築 担 当 の 実 任 者 は ︑ 後 に ア メ リ カ
建築界の大御所になるフィリップ・ジョンソンで︑その下の建 築 担 当 の 学 芸 員 と し て アi サl ・ドレクスラi がいました︒
こ の 展 示 の 第 一 号 が マ ル セ ル ・ ブ ロ イ ヤi が 設 計 し た も の(一九四九年)です︒バタフライ屋根を持つ住宅で︑ブロイヤl の作品の中でもよく知られるものです︒二番目の展示は︑
グ レ ゴ リl ・エインが設計したもの(一九五O年 ) で ︑ ス ラ
イディング・ドアを多用して平面の可変性が特徴でした︒

鼠城寺光 j
争院客殿の南面外銭。
関城寺光，争続客殿ーの問。

んは関城寺の光浄践と勧学院の客殿を書院造りの典型として計するのかという問題があります︒この間題に対して関野さこのロックフェラi 一一一世と日本側の会談の席には吉村さん

推薦しました︒その理由は︑まず書院造りを特徴づける座敷

強かったことがうかがえます︒

も前川園男さんらと同席していました︒これはアントニン・

飾りをすべて備えていることです︒それから特に光浄院客殿

は︑有名な木割書の﹃夜明﹄殿屋集の中にある﹁昔六開七間ノ主殿之図﹂とよく似ていることで知られています︒つまり︑の具体的なイメージはなかったようです︒そもそも既存建物を移築する

史料によって︑光浄院の建築史的正当性を保証できるという来日したときのドレクスラーにはグ日本住宅のか︑新たに建物を建てるのかすら︑決まっていませんでしことです︒

実際にモデルにされたのは勧学院ではなく︑光浄院のほう

こうして︑展示住宅は︑光浄院客殿をモデルに新たに建設ですが︑当時弱冠二七歳で︑日本に米たこともなかったわけます︒案内役は漬口隆一さんや吉村さんが務めています︒まされることになりました︒その設計者に吉村さんが選ばれまでした︒それはいま紹介したか正当性︒のほかに︑光浄院にた︑文化財保護委員会(現・文化庁)の建造物認を訪問して︑す ︒ そ の 理 由 は よ く わ か り ま せ ん が ︑ ド レ ク ス ラi が帰国直ですから︑日本の伝統的な建築のことはよく知らなかったわ

謀長の関野克さんに専門的なアドバイスをもらっています︒

後にMoMAに提出した報告書によりますと︑吉村さんが︑は︑広縁限りの空開など︑建築的な魅力があったからです︒

関野さんは東大教授を兼務していて︑日本建築史の大家でしA の計画の趣旨をよく理解していること︑優れた建築家であアメリカで仕事をした経験があり英語ができること︑ MoM

ド レ ク ス ラl は ︑ そ の 祝 察 旅 行 か ら ︑ ﹁ 一 七 社 紀 の 教 養 あが担当しました︒この人は京都の竜安寺出入りの庭師です︒

さんが吉村さんを補佐しました︒また︑庭園は佐野旦斎さん

室で木訓を研究して学位を取った人でした︒この伊藤要太郎

二代伊藤平左エ門)は︑東大の建築学科の出身で︑関野研究しました︒その一千左エ問いさんの長男の要太郎さん(現・第一

施工は名古屋の宮大工・第一一代伊藤平左エ門さんが担当います︒

ンター内の日本文化会館の茶室の設計・建設などを担当してアメリカに帰ったレ l モ ン ド に 呼 ば れ て ロ ッ ク フ ェ ラ ー ‑ セ

アントニン・レ!モンドの事務所に勤めていたわけですが︑ること︑を選んだ理由に挙げています︒吉村さんは戦前にはません︒古建築のレプリカなのか︑規範的な建物を新たに設書院造りにすることを決めても︑それだけでは展示はでき完成型だと考えていたからです︒

えていいと忠います︒関野さんは書院造りこそが日本住宅の

これは関野さんの考えを彼が受け入れたことを意味すると考ばん近代建築に近いと見て︑それを展示住宅に選ぴました︒

数奇屋があるということを知ります︒そして害拡造りがいち

いと思います︒彼は日本の住宅には︑寝殿造りや書院造り︑るものは明確ではありませんが︑書院造りを指すと考えていの﹂が望ましいと考えるようになったようです︒その意味する武士の住宅﹂で︑﹁二条城書室と桂離宮の間に存在するもた︒特に日本住宅史が専門でした︒

けです︒そこで彼はそれからこか丹かけて古建築を見て出りた ︒ ド レ ク ス ラl はクi パl ・ユニオンで建築を勉強したの

4

レl モンドの紹介だと思います︒

フィラデルフィアに移された「松風荘」の外観。

ことになっていたのですが︑それは︑建築家一名︑大工二名︑が始まりました︒アメリカ側が関係者の波航費用を負担する

一九五一二年の夏から伊藤平左エ門さんのところで仮組立て寄贈すると申し出ておられます︒

近になって︑有名な日本画家の千住博さんが︑代わりの絵をィラデルフィアに移ったあとに壊されて︑現存しません︒最らの友人である東山魁夷さんが描いたものです︒この絵はフ代のアメリカも共有していたことがうかがわれます︒

こ と で す が ︑ ド レ ク ス ラ ! の 本 を 読 む と ︑ そ れ を 一 九 五0年

るに︑これは近代建築のフィルターを通した伝統理解という本で近代建築家がさかんに提唱したものでもあります︒要す

連 続 性 な ど で す ︒ こ の よ う な 伝 統 理 解 は ︑ 一 九 三0年代の日

れば︑柱とまぐさによる骨組み構造︑平面の融通性︑庭とのします︒具体的にどういう点が似ているかというと︑彼によくまでも近代建築に似たか日本住宅︒という観点で見ょうと

書院造りは近代建築にきわめて近いと評価します︒彼は︑あまりに趣味的としてあまり関心を示しません︒それに対して係もない︒数寄屋は一部の建築家の興味を惹くけれども︑あし︑寝殿造りはきれいだけれども現代のアメリカ人と何の関れによると︑日本住宅を寝殿造り︑書院造り︑数寄屋に分類﹃ 吋 吉 ﹀REZ2
ロ
50間宮山)山口﹄という本を出しました︒そを確認しておきたいと思います︒彼はこの展示に合わせて

ここで︑ MoMA︑ そ れ も 特 に ド レ ク ス ラ ! の 日 本 住 宅 観希望にしたがったということでしょう︒

当 は 石 庭 を や り た か っ た の で す が ︑ 施 主 ( ド レ ク ス ラl) のたことが︑当時の模型写真からもわかります︒吉村さんは本

石庭に銀閣寺の銀斜灘を組み合わせたような庭を構想していぃ粛を庭師に選んだことがそれを示唆しています︒竜安寺風のて石庭でデザインされています︒また竜安寺出入りの佐野日一

ーの希望によるものです︒吉村さんの計画案を見ると︑すべ

庭園に大きな池が設けられていますが︑これはドレクスラ

左官一名分だけで︑大勢の大工を現地に送ることができなかったため︑日本で全部加工しておいて︑現地では組み立てるだけにする必要があったからです︒﹁松風荘﹂ は吉村順三の現代建築である﹁松風荘﹂は一九五四年六月に竣工しました︒ MoMAの予想をはるかに超えて︑その年だけで一二万人以上を集めました︒﹁松風荘﹂には︑北側の道路から築地塀沿いの矩折りの路地を通ってアプローチしました︒一カ所だけ塀がカットされていて︑そこからだけ建物の外観が斜めにみえます︒そこを過ぎると玄関で︑中には一の問︑この間があり︑広縁から地が望めます︒表には台所と納一戸があります︒主屋の後ろに︑別棟で茶室︑トイレ︑風呂が付きます︒茶室は︑取水光院の桝
台 所 は 農 家 風 で す が ︑ こ れ は 吉 村 さ ん が ロ ッ ク フ ェ ラi に

床席をモデルにしていると思います︒

サービスしたのではないかと私は感じます︒というのは︑これは京都の貴船あたりの農家の台所を参考にデザインしたという話があるからです︒吉村さんならば︑ロックフェラーのほうにも気配りするということはあり得たと思います︒
トイレや風呂場はこの場合は実際に使うことはありません
から︑和を演出しているということですね︒風呂場の連民一一ハに障子を使うことは常識ではあり得ないわけですが︑グ和の演出︒という意識でつけられていると思います︒
一の問︑この聞の襖絵は︑吉村さんの東京美術学校時代か「松風荘」庭側の外銭。
「松風荘」広縁。

「松風司王」ーの問。

光浄院骨骨段平稲川間は︑日本建築学会編
匂日本建築史凶集へ訟風沼平稲川闘は︑
b による︒

2口付順三作品集日中土石叶∞

光;争院客殿
松風荘

同線率でみる平商図

ちなみに︑ ドレクスラi は﹁美しい﹂というだけでは建築を評価しません︒彼は︑何らかの原理によって律せられた建築をよしとしていました︒その意味で︑書院造りが木割に則ってデザインされているということは彼にとって好ましいことだったに違いありません︒﹁松嵐荘﹂の写真を見ても︑やはりこれは光浄院客殿の単なるコピーだろうと思われるかもしれませんが︑実際はそうではありません︒与えられた条件は︑グ正統的な書院造り d

である光浄院客般をモデルにする︑ということでしたが︑結局は自分の作品に仕立てよげている︒それが私の解釈です︒

ションとか周間の関係への配慮が見てとれる︑という意味でそこには︑吉村さんの知的な側面︑深い伝統理解︑プロポー
す︒

まず︑ 光浄院では︑最も重要な立面は南面です︒門を入って正商に見えるのがこの面ですし︑唐破風がついていることからもそれがわかります︒しかし︑﹁松風荘﹂では南面を見晴らす視点は用意されていませんし︑デザインも光浄院とは異なります︒吉村さんにとって﹁松風荘﹂の見せ場は南西側の中門廊と広縁を通して見た姿です︒だからこそ︑それを見るポイントを築地を切って用意しているのです︒

一半面も異なっています︒そもそも光浄院客殿のレプリカを入れるには敷地が狭すぎました︒その関係もあって︑平面を縮小し︑山単純化しています︒特に大きな違いは床・概の位置です︒光浄院では床・棚は一列に並び(正規の書院造りのやり方ですてその左脇に上段︑右に帳台構がつきます︒しかし︑﹁松風荘﹂では︑床は庭と正対する位寵に設けられ︑その左側の矩折りの位置に捌と書院がついています︒ これは︑数寄屋造り風のくずした構えですが︑ 室 と 庭 との 空 間が 広 縁

を介して一体的につながるようにするためでしょう︒
古建築を写すといっても︑その古建築のどこに価値を見いだすかは自明ではありません︒設計者の目︑伝統理解の深さ︑設計能力によって︑出来はまったく変わります︒吉村さんは
光浄続客殿の価値を広縁を介して室内と庭がつながる点に見たと考えられます︒そしてそれを強制するようにデザインしたわけです︒独立柱や長い桁などの構造要素によってつくられる開放的な空間構成︒それは現代にも有効な価値だと考えて︑それを表現すべく︑要素を整理したり︑その位置や形を変えるなど︑いろいろな操作をしています︒
なお︑光浄院にはない茶室やトイレ︑風呂︑台所がついているのは︑この建物がか住宅︒として機能しうるものとして見せるためでしょう︒
平面の幅が小さくなったことは屋根のデザインに影響します︒つまり同じ屋根勾配を採用すると︑棟の高さが下がって屋根が貧相に見え︑建物の印象がまるで違ったものになるということです︒そのためでしょうか︑﹁松風荘﹂の屋根勾配は六寸三分で︑光浄院の五寸九分よりもきつめになっています︒これはまた︑周囲のマンハッタンの高層ビルに対峠するためでもあるのでしょう︒
寸法もこの二つの建物ではかなり異なっています︒柱聞はどちらも六尺五寸心々で︑一緒です︒しかし︑高さ関係はみおとしぷち

んな遠います︒落縁の高さは﹁松風荘﹂がニ尺七寸二分︑光浄院は三尺一寸五分︒柱幅は﹁松嵐荘﹂が四寸三分で︑光浄院は五寸です︒高さを低くし︑柱幅を細くして︑全般的により優美に見えるように変えているわけです︒
同じことは茶室にもいえます︒よく似ていますが︑細部の寸法は異なっています︒それから来光院のは樟縁天井ですが︑T松嵐荘」茶室。

「松風荘」風呂場。
「松風荘」台所。

﹁松風荘﹂では綿代天井になっています︒

吉村さんは︑学生時代から古建築を実測したりしながらたくさん見て回っているので︑いまお話ししたことはすべて意識 的 な 操 作 で す ︒ 古 建 築 の 写 し を つ く る と い う テi マを与えかえているのです︒﹁松風荘﹂には︑伝統に対する深い知識られながら︑最終的には自分の建築観や美学をもとにつくりとプロポーションに対する鋭いセンスがうかがわれるのです︒

以上に示したことから︑﹁松風荘﹂は︑吉村さんにとっては︑自分の建築観や美学を展開したか作品︒であり︑現代的にも有効な価値を提示し得ている点でか現代建築︒だったと考えます︒特異な仕事ですが︑そこに見られる設計姿勢は︑吉村さんのほかの作品にも確認でさることだと思います︒そて仕立てよげていくということです︒吉村さんは︑教条主義

れは︑まず施主の意向を尊重しながら︑自分の好みに合わせ的ではなく︑先験的な原理や原則にはこだわらず︑いろいろなものを調整し︑柔軟に対応していくというタイプの建築家です︒また︑﹁松風荘﹂には︑庭と建物まわりの関係を重視するというやり方も見てとれます︒

ヒューマニズムの建築家@吉村順三の住宅

私は︑頭で理解できるレベルと肌で感じるレベルは違うと信じているので︑実物を見て肌で感じないと︑なかなか実感を持ってしゃべれません︒吉村さんの設計した住宅には私は入ったことがありません︒その一方で︑私は︑和風の建築家という点では︑堀口捨己のことはけつこう調べたり︑見てもいます︒ですから吉村さんの和風建築を理解するときも︑たとえば堀口捨己を一つの物差しにして︑それとの距離を測るというやり方になります︒そのため︑ここでは遠慮して発言

円/﹄

日

υ

しなければいけないと思っているんですが︑いちおう問題提こで重視されるのは良識や節度であり︑それらを前提にした

それは要するに穏健な民主主義ということだと思います︒そことだとか︑相互の信頼関係︑相互承認がべ!スにあります︒

それから︑技術も活用することに前向きです︒構造技術だ

ボーンになっていると思います︒

合理性ということでしょう︒これが吉村作品を支えるバック起ということで︑吉村さんの住宅設計を支える姿勢についてよくいわれる話ですが︑吉村さんの設計では︑高さを抑えの私見を︑お話しします︒

るというのが基本的なやり方で︑多くの事例にみられます︒
それから威圧的な表現とか完結性の強い形を避けるというの

ロックフェラーの家のような例外もありますが︑ボリュー

でもありますから︑それが吉村作品のコスモポリタンな性格

いま挙げたものは︑先進国のミドルクラスが共有しうる価植とか︑環境工学の成果を績極的に採用するということです︒

ムを小説りにしてイレギュラーに配置する︑それにしたがっに関係しているのではないかと思います︒

も特徴です︒て屋根もヴォリュ i ム ご と に 別 々 に 架 け る と い う の が 多 い よ

それから︑吉村さんの設計で私が大きな特徴だと思うのは︑周囲の環境との関係を重視するという特徴もあります︒

けれども︑エリートである前川さんが大衆社会を引っ張るとます︒たとえば前川園男さんは民主主義者の代表的存在です

ん が ︑ 同 じ 世 代 の 建 築 家 で 見 る と ︑ 実 際 は ユ ニ i クだと思い

こういう価値観は当然ではないかと思われるかもしれませ

モノのあり方に関して︑バランスを重視することです︒どれいう印象がある︒でも吉村さんは︑一市民として社会に参加

うに思います︒

かの要素が突出するということはない︒それに関連して︑プしているという感じです︒こういう姿勢は有名建築家のなか

それから︑吉村順三というと︑どうしてもディテールの話にはあまり見られないように思います︒

ロポーションが重視されます︒
よく指摘されることですが︑快適性を重視するのも特徴です ︒ 温 風 暖 房 や パ ネ ル ヒl ティングをロ l コストの家であっ

そして︑苦から伝えられてきた知恵を尊重する︒たとえば一部だけ利用しようとしてもダメで︑それを支える思想も一多いのですが︑実は吉村さんのディテールは普遍的ではなく︑をしないわけにいきません︒模範例として紹介されることが﹁軽井沢の吉村山荘﹂の書斎から上に上がっていく梯子の段があって︑それをどうやって解決するかという方向でディテ緒に受け入れることを要求するものだと思います︒まず呂的ても採用することなどです︒

板は︑六度ぐらい傾いているんですが︑あれは民家のやり方

こういう姿勢から見︑えてくる彼の世界観を考えてみると︑

げれば︑自邸の二階床スラブの懐を低く抑えるために細かいできるだけ低くしたいと吉村さんは考えます︒その一例を挙

たとえば︑建物の高さを抑えたい︑そのために天井の懐をールが考えられている︒部分が独り歩きしていません︒

を採用しています︒このほうが上がりゃすい︑使いやすいということでやっている︒そういう知恵をたくさん持っていて︑まず挙げられるのはヒューマニズムと市民社会が前提になっピッチで梁が入っているのですが︑その振れ留めとして荷造

それを適材適所に組み合わせていくという建築家です︒ているということです︒それから過去との連続性を重視する

り 用 の ス チ ー ル テl ︒フを使っています︒
ス チ ー ル テi プ を 使 う こ と 自 体 よ り も ︑ そ の 発 想 の 仕 方 に
私は興味を持ちます︒おそらくこの人はいつも建築のことを考えている︑いつも解決方法を模索しているから︑荷造り刑のテlプ が 巻 か れ た 荷 物 を 見 た と き に ︑ こ れ は 使 え る か も しれないと気づく︒この姿勢がすごいと思います︒﹁池田山の家﹂のワッフルスラブの床もそうです︒これも天井の壌を抑えるということから採刑されているのですが︑そのピッチは一 O 八0 ミ リ で す ︒ し か し ︑ そ の 半 分 の ピ ッ チ
が一列あります︒つまり︑ひとつの原則で貫徹するのではな
く︑これを入れることによって平面がうまく収まるのならそれでいいという柔軟さ︑ある原則で貫徹しない世界のほうが自然だという意識がうかがえるディテールのような気がします︒
それから︑ ﹁ 国 際 文 化 会 館 の 住 宅 ﹂ に ︑ 柱 に 使 う よ う な 木
材を横使いしています︒これは構造的に必要ということで入っているのでしょうが︑よく見るとこれは天井の廼縁を兼ねています︒この部分の角が見えるようになっている︒その反対側はどうなっているかと見ると︑桁のところも角が見えるようになっています︒大工さんにすれば︑これは逃げがありませんし︑下地材なのにいいかげんな材料を使︑えないディテールなので︑やりたくないことでしょうが︑ここでも吉村さんは天井高を抑えたいということから︑どうやったらそれができるかという方向で考えている︒ある目的を果たすためにその解決法をいつも考えているという印象があります︒
それが集約的に現れるのが関口部です︒関口部では︑いろ
いろな要求に応えなければなりません︒吉村さんは︑材料の選択や位置づけ方が自由かつ巧みで︑各要素が有機的な関係「国際文化会館の住宅」。写 H /可'lll忠治

を持って配置されている︒見れば見るほどよくできている︑というものです︒もっとも︑材料や子法自体に特に意味があるわけではなく︑時代が変われば︑手法は当然変わりうるということだったと思います︒

軽井沢の﹁脇田山荘﹂は混構造で︑下が鉄筋コンクリート

で︑上が木造です︒この間口部まわりをみると︑吉村テイス

トが横溢しているという感じがします︒たとえば下の鉄筋コ

ンクリート造デッキに立上りを設けて︑水の進入を防いでいます︒

それから︑この建物でもそうですが︑吉村さんの住宅には軒天井があるものはあまりないように思われます︒天井高や建物の高さを抑えたいためでしょうが︑天井面がそのまま同じレベルで軒天井になるという例はたぶんないのじゃないかと思います︒

この建物の関口部でも扉は引き込まれます︒そして関口部の下にダクトが仕込んであって︑そこから床下に温風が流れるようになっています︒その温風は︑北側の壁を上がって︑機械室に返っていく︒このシステムによって室内は非常に快適だろうと思われます︒そういうことをサラッとやっているように見えますが︑実は完全に吉村さんの世界になっているというあたりが︑吉村さんの住宅の特徴のように思います︒

片山どうもありがとうございました︒﹁松風荘﹂のことをほとんど知らなかったということがよくわかりました︒このるか︑議論へ移りたいと思います︒

あと︑﹁なぜいま吉村順三なのか﹂というあたりにどう迫れ大変オリジナルな存在であるという藤問先生のご指摘︑いまの先生のお話を興味深く聞き︑いろいろな立場によって観点がずいぶん違うものだなということも感じています︒

んですね︒藤問先生は︑吉村先生の建築のどんなところに興片山(司会)私は︑青村研究は結構難しいなと思っている

一つの規範をべ l スにしながら︑それを一本欠いたことによ

ここにあるべき軒を支える柱がこの空間にはない︒﹁全体のさは何だかわかるかね﹂と関われたことがある︒本来ならば

ディスカッション先生と一緒に京都を旅行したときに︑﹁松風荘﹂のもとに味をもたれたのでしょうか︒これからどう研究されていくのって︑これだけ空間同が生き生きする﹂というお話をされた記

なった閏城寺光浄院客殿の縁の部分で︑﹁この空間の爽やか

かということを伺いたいのですが︒

憶があるんです︒

タイプの建築で︑規範的存在として位置づけられていたようます︒非常にバランスよくデザインされていて︑嫌みがない

吉村さんの作品を嫌いな人は︑あまりいないだろうと思いでもあり︑とにかく有名な建築家という意識で見ていました︒

もよくありました︒奈良の﹁国立博物館新館﹂が建ったころ

すでに有名な建築家でしたから︑雑誌で作品を拝見すること

藤岡建築学科に入って勉強を始めたときには︑吉村さんはかに生き生きするかというあたりは創作的な視点で︑﹁松嵐

るかないかという比較も含めて︑そのことによって空間がいすけれども︑本来構造的に︑素直にいえば︑あるべき柱があ関係とか︑全体のしつらえによっての影響もあるかと思いま

空間をもっていながら︑本当に印象が違う︒前面の庭聞との学院の書院はもっとスタティックな︑同じような様式︑形式︑に空間の気持ち良さにとって大事であるかというあたり︒勧に事務所に出勤するという生活をしていた人です︒だから︑調査をして︑その日の夜行で東京に帰ってきて︑月曜日の朝

行って︑日躍日に一日かけていろいろなところを訪ねて実測の午後に仕事が終わると︑そのまま夜行列車に乗って京都にるのですが︑レ i モ ン ド 事 務 所 に 勤 め て い る と き も ︑ 土 曜 日

人と一緒に京都や奈良をみて閉ったときの図面集が残ってい実測をしている︒芸大の大学美術館にも昭和四年に同級生三藤間吉村さんはとにかく実物をよくみていますね︒しかも︑らためて興味を惹かれながら拝見していたわけです︒

荘﹂でもそういう縁の構成になっていますね︒その部分にあ益子﹁松風荘﹂と光浄院客殿との関係︑またそれを超えて村さんを知る︑ひとつの手がかりになっているという感じです︒

実物を見るチャンスも何度かあったということで︑それが吉理解という観点から﹁松風荘﹂に興味を持っていろいろ調べ︑

建築史の研究者としてのスタートだったので︑そういう伝統

どう考え︑どう表現しようとしてきたかということが︑私のの︒の系譜︑具体的には︑建築家たちがグ日本的なもの︒を﹁松風荘﹂に関していえば︑近代におけるグ日本的なもあったと思います︒に思います︒でも︑いまでは︑相当に個性的な世界がそこに

光浄院の縁の一本の柱があるかないかということが︑いか古建築への造詣とか作品 uとしての松風荘

司会の片山手口俊さん。
藤岡i
羊保先生。

すごくいろいろなものが引き出しに蓄積されていて︑それが必要に応じて取り出せるというタイプの建築家ですね︒
深尾横一(都立大学)藤問先生のお話はとてもエキサイテ
ィングで︑感激しました︒僕は光浄院客殿は大好きで何度も行っていますが︑﹁松風荘﹂のことはまったく知らなかったんです︒光浄院客殿は蟻壁があるのだけれども︑﹁松風荘﹂には蟻壁がない︒それは決定的だと忠います︒東求堂の四畳半に蟻援を付けるということは︑ある意味すごいことをしていて︑四畳半の空間を際立ったものにしている︒それなのに﹁松風荘﹂で蟻壁を付けなかったのはなぜなのか︒
僕の意見としては︑蟻壁というのは︑仕上げ材であり構造材である柱︑梁の規範性みたいな日本建築のなかで︑その部分を消したいというのが蟻壁で︑より推測すると︑藤岡先生の お 考 え の 趣 旨 に 沿 え ば ︑ ド レ ク ス ラi が蟻壁はなくせといには蟻壁はありません︒

ったのかなと︒それは考えすぎでしょうか︒
藤岡おっしゃるように︑﹁松風荘
L

そこに気づいた深尾先生はさすがだと思います︒﹁松風荘﹂のほうは︑蟻壁がないことが関係しているのでしょうが︑小壁の高さは光浄院よりも高いんです︒なぜこういうディテー
ルなのか︑私も気になっています︒
いまおっしゃった︑ドレクスラl が 指 示 し た と い う の は 仮設の一つだと思いますが︑もしあそこに蟻壁があったらどうなるだろうと思ったときに︑あのインテリアがやや古風に見えすぎるかもしれない︑それを避けるということがあったのかもしれないと私は考えるのですが・
それから︑小屋組の構造が光浄院と﹁松風荘﹂ではかなり違います︒断面図を見ると︑﹁松風荘﹂では梁と天井との間にゆとりがないので︑構造的なことが関係しているのかもし

深尾精ーさん。

れません︒ただ︑蟻壁があるかないかであの空間のイメージがかなり変わりますので︑その理由を私も知りたいのですが︑これに関していまのところ答えを用意できません︒

深尾藤問先生のきょうの仮説はものすごく面白い︒蟻壁をなくしたということは︑ある意味でそれを裏づけることがで(天井の枠縁が床の間に向かって配置されていること)なんですよね︒そきるかなというのが僕の感想です︒光浄院は梓縁が床差しれも規範どおりに藍角に変えてつくっているので︑まったくの想像ですけれども︑やっぱり規範どおりにつくってほしいという要望が強かったのかなと思いました︒

藤 間 ド レ ク ス ラi が は た し て 日 本 で の 二 か 月 の 勉 強 で ど れくらい知識を深めたのかもよくわかりません︒一方で︑吉村さんが臼本建築のディテールをよく知っていたことは間違いありません︒それに︑伊藤要太郎さんが補佐でついていましたので︑日本建築の作法を熟知したうえでのデザインである

に際して非近代的な要素を排除することを求めていたので︑

こ と は 確 か で す ︒ そ れ か ら ︑ ド レ ク ス ラl は ﹁ 松 嵐 荘 ﹂ 設 計

深尾先生がおっしゃるようなことがあった可能性は否定できないのですが︒研究する側からすると︑蟻壁の件は非常に気になるのですが︑残念ながらたぶん正解にはたどり着けないだろうとも感じています︒

片山吉村先生は建築概論の講義をやっておられたのですが︑

蟻壁の効果についてはずいぶん言っておられました︒私がまだ一年生のころで︑建築の右も左もわからなかったのですが︑﹁蟻壁はとても大事なことだ﹂という記憶が残っています︒

会場に吉村設計事務所に長くおられた永橋さんがいら

施主のためにつくるという姿勢を貫いた片山

ろからお話をいただきたいと思います︒

っしゃるので︑身近で吉村さんの引出しを見てこられたとこんよ︒しかし︑新手を考えてね﹂と言うんですね︒だから︑んですけどね︒で︑﹁きみが自分で住むつもりでやってごら大学出たての若者に対して︑﹁少し密度が濃くなったね﹂

先輩がやったり︑吉村さんが前につくったものの真似は決ししたのは﹁浜田山の家﹂﹁成城の家﹂﹁新冠の家﹂など小さいとか︑﹁成城の家﹂のときだったか︑押入れの中に入れるタ

永橋為成(中央設計)一九六三年に芸大を卒業して︑その住宅ばかりで︑それらを通して吉村さんの仕事をみてきたわンスの計り間違いがあって出来上ってしまって︑﹁寸法は建てできないんです︒

けです︒吉村順三は文章を書く人ではなく︑数少ない座談のいうわけです︒そういうふうにさり気なく若者を励ましなが築家の責任だから︑事務所が金を出すから︑直しなさい﹂とまま吉村設計事務所に入って︑一一年間いました︒私が担当記録が残っています︒そのなかで︑ごくあたりまえのようならいく︒

言葉を反努してみると︑建築というのはこれを使う人間のた的大きい建物の矩計と一緒に並べて︑吉村さんの一言っている

う吉村順三の住宅の矩計と︑新宮殿とか︑博物館とか︑比較しようよ︒一本線をふやすとそれだけ高くなるんだよ﹂とい宅と何も変わっていない︒そういうつくり方をしている︒そん推敵されたと思うのです︒﹁新宮殿﹂の基本的な構成は住てあるような気がします︒一九六五年の文章ですが︑ずいぶ

あの﹃朝日ジャーナル﹄の文章には非常に大事なことを書いだけでなく大きい建物にもあった︒だから︑﹁新宮殿﹂の︑本当に﹁建主のためにつくるんだよ﹂という姿勢が︑住宅めにつくっているのだと︒しかも︑温故知新とでもいうのでで︑住宅をつくるのと同じようにつくったのじゃないかなとういう意味で︑﹁松風荘﹂もいろいろな条件が出されたなか

あの建物は吉村事務所のなかでも相当問題になりまして︑同﹁伊豆多賀の山本﹂を私が組当させていただいたわけです︒

いと思いますが︒

たという年代で︑皆さんのように建築的な話はあまりできな

年代にあたり︑まじめに設計組当者とは認めてもらえなかっ

遅れて入ったものですから︑吉村さんにとっては孫みたいな藤井章(篠井設計事務所)私は永一橋さんよりさらに一回りいただきましょう︒

片山同じく古村設計事務所におられた藤井さんにもお話しいう気がします︒

しょうか︑古い伝統的なものとか自然を丁寧に観察していて︑勝手につくったものをもっていくと︑結局はやられてしまう

稀なんです︒何か大事なことを言って︑それを基にこっちが吉村さんが自分で図而を描いて所員に渡すというのはごく

非常に原則的なことをさらりという︒﹁陽があたるほ︑つがいいよね﹂とか︑﹁風が通るんだ﹂とか︑貢献する︑そういうごくあたりまえのことをいうわけですね︒

か︒たとえばエレベ l ションを決めるとき︑ご近所に謙虚に︑なっている﹂と言っています︒建築家の責任はどこにあるのあるとき︑吉村さんが﹁現在の建物は造形のための造形にえ抜いてつくる︒

そのなかにもっている法則性みたいなものをどの建物でも考たとえば︑﹁住宅は安くできるだけ鮪単につくれるようにという理解がしやすいと思うんです︒

ことを了寧に述べているので︑どうやって設計しているのか

永橋為成さん。

E
事弁護さん。

僚︑先輩たちが︑国面を描いている私のところにしょっちゅ

分析のための素材があまりなくて︑やりにくい対象です︒

い家だ﹂といういい方などですが︑研究する側からいうと︑でもそれは︑吉村さんからいわせれば︑建築というのはそうきて︑﹁こんな設計をしていいのか︒こんな設計は吉村順三の設計ではないよ﹂と非常に文句をつけるんですね︒でも︑している途中でもいろいろな可能性があるのに︑それを消しういうものだということだったのでしょう︒先験的な原理・たくない︒現場が始まっていても︑もっといい可能性が追求

私は先生がこうやりたいから描いているわけで︑言い訳に囲現場が始まってから︑﹁どうしてこういう設計をされたので き る か も し れ な い ︒ 百 パ ー セ ン トO Kで 工 事 に か か る こ と原則を出して︑それで全部決まるような世界は嘘だし︑設計か︒いままでとは違うと思いますけれど﹂と︑同僚の疑問点はないはずですから︑工事が始まっていても︑気になっていじめから明確なビジョンがあっておっしゃっているのではな

んだん最後に形になっていく︒おそらく吉村さんのほうもはい︒だから︑それを自分で考えていろいろな案を出して︑だ

おっしゃったというんですね︒それが何のことだかわからな

めるときに︑今度は一柏木をちょっと薄くしてみょうかとだけことがありまして︑それは︑吉村先生がある建物の設計を始

奥村昭雄さんからうかがったことで記憶に残っているひと

覚につながったのかもしれません︒

しゃべることに対してあまりリアリティを持てないという感

ルと形しかないという︑ある意味での覚悟があって︑それがもあったように感じられます︒となれば︑結局モノのスケー

しょせんモノを組み立てて勝賞するしかないという割り切り

とつひとつていねいにつき合う︒だけど︑一方で︑建築家はそして設計の過躍で出てくるいろいろな問題や可能性にひないでしょうか︒

いろいろな可能性を探りたいというお考えがあったからではも︑教育的配慮もあるのでしょうが︑少しでも閉口を広げてます︒なおかつ︑最初はスタッフに案をつくらせるというのるところを考え続ける︒一流の建築家はみんなそうだと思いんは︑﹁もういいんだよ︒非常に突き詰めた設計︑建築手法

0ておられるだけのように響きます︒たとえば﹁回れる家はいないように思います︒それ以外の文章は真っ当なことをいっ

基本的に吉村さんの建築観をまとめて述べた文章はあれしかの建築家としての誠実さ︑設計姿勢がよくわかるものです︒

した文章に隠された覚悟がひしひしと感じられて︑吉村さん

シングが予想されたもので︑その背景を知ると︑あの淡々と藤間﹃朝日ジャーナル﹄の文章は︑発表すると相当のパッ現場が始まっていてもまだ可能性を追及するになってから感じています︒

として︑ああいう形しかなかったのかなということを︑あとですから︑そうすると︑傾斜地のいちばん上に立つ建物の形

施主の要求上はどうしても二階建てにならざるを得ないもの

面を伸ばして外観は平屋にみえるような設計になっている︒

あれは拡勾配の天井をかける二階建てですが︑二階まで壁い﹂﹀﹂しかそう言ったと思うんです︒﹁￡目分はこれから少し遊びた

た︒あとは若い人たちがやってくれればいいんだよ﹂と︑た的にこうあるべしとか︑こういうことは長年自分はやってきを吉村さんにぶつけたことがあるんです︒そのときに吉村さったのを覚えています︒

伊豆多賀の家。*

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益子いまの話は﹁幅木を薄く﹂という漠然とした言い方で気がします︒

る論理的な枠組みで語ろうとすると難しい部分はあるようなうなという気がします︒そういう人であるだけに︑それをあそこから何か始まることを期待しているということなんだろ

れをなんとかしたいということからそういう言葉を発して︑くて︑前にやった建物で何か気になっていることがある︑それているのだろうと思うんですね︒の関係の距離や間合いの問題を合めて︑そのような形で示さにとらえ︑一不す︒そういう空間の基本の前提にある人と人と空間というときに︑家具の配震という形で場の性質を呉体的うと思うんですね︒あくまでも僕の想像ですが︑吉村順一一一がんだよね﹂という背景は︑やはりご自身の経験的な部分だろいうことは大事だろうと思いますが︑﹁三間角がいい空間な

藤岡さんがおっしゃるように︑それはそのことのみが目的でわかりませんけれども︑そんなことを記憶しています︒ただ︑にポンと寸法で出される︒実捺の事務所の中でのやりとりはいうのが奥村さんの話にありますね︒そういうふうに具体的ある︒そうやって自分はだんだんいい寸法の確信を深めていも︑自分が見届け実測したところ︑どうもそれに近いものがどだ﹂︒あるいは︑﹁アラブのほうのお茶を飲んだりする居間あり︑縁側がある︒あの気持ちのいい一つの空間も三間角ほ﹁日本の八畳陪というのは︑周りに押入れがあり︑床の間が﹃住宅作法﹄の中村好文さんとのやりとりのなかでも︑はなくて︑全体像を一つの具体的なものに例えて一一一日うう︑えでった﹂と言っています︒そこでも吉村さんは︑断定的に一言うはなくて︑﹁奥村君︑一柏木を三センチにしよう﹂と言ったとの指示というか︑そんなふうな言われ方だと聞いておりますのではなくて︑﹁いろいろな人の集まりの多い住居であると

片山か︑場面によってはまた違う判断もあるけどね﹂とスッとか

確かに︑もう一歩具体的︑技術論的にならないのかと今回のことで芸大に収蔵されている図面をみる機会があったのですが︑仕事によって描き方が違うというか︑個性片山

自分が施主のつもりで設計していた

思ったりします︒

しがたいいまの眠部先生のお話とちょっと絡むところかなとんだ﹂という部分に収赦していくところが︑技術論的に確定ないよね﹂というふうに︑結局は﹁プロポーションの感覚なやそれは︑座り姿勢ではない寸法としては低すぎるかもしれ

自分は確信した﹂と一言ったすぐそのあとに︑﹁現代ではもは高さの問題も︑﹁五尺七寸が決定的に美しい寸法であるとわす言い方もされる︒

益子とを二︑一一一ご紹介いただけないでしょうか︒

なにゆえの技術でそうなのかはわからないので︑そういうこたといわれました︒それはある意味の技術論ですね︒ただ︑らいだと︑寸法的に素晴らしいんだよね﹂という意見があっ思うのです︒たとえば心地良い空間について︑﹁一一一関四方ぐ

臓部容生(千葉大学)もう少し技術論的な話を聞きたいとないかと書いてあるものを読んだことがあります︒

くための知恵みたいな抜けがありますね︒そういう種類じゃ

ご﹂ういうことはちょっとまずいよ﹂とか︑ある種生きてい﹁天井を抵くね﹂とか︑どうも母親の綴けのような感じです︒

ろおっしゃっていることは︑母親的な言い方だと︒たとえば

父親と母親というふうに考えると︑吉村先生がいろいけれど︒

服部等生さん。
益子義弘先生。

っとノイトラのあの本をもってきてよ﹂ということを一一一日う︒にしよう﹂とかね︒ただ︑打合せをしているときに︑﹁ちょのじゃないかと忠うんですね︒﹁﹃資料集成﹄を使わないよう

永橋基準に基づいて描くというのはあまり念頭になかったのですが︑いかがですか︒

積はどうなっていたのかなと︑服部先生の質問でふと思った

的ということで︑事務所での技術的な基準とか︑あるいは蓄いにいく時間がもったいないということらしいんですね︒

る(笑﹀︒宮脇棺さんが書いていたと忠いますけれども︑会には会いにいかないです︒施主がお菓子をもって事務所にく

えていたい︒で︑施主にもほとんど会わなかった︒まず施主んですね︒目が覚めたらスケッチをしていたい︑プランを考ないし︑ほとんど寝ない︒なぜかというと︑設計していたい

モl カi で︑捜モウモウのなかでやるわけです︒お一泊も飲まで し て ︑ 設 計 し だ す と 食 事 を と る こ と も 忘 れ る ︒ チ ェ i ンスれる﹂というようなことを言っていました︒﹁事務所にきてもらえれば︑その閉その仕事を考︑えてあげら

片山吉村先生の人となりがだんだん出ている気がしますが︑ですから︑彼はそこの場函を考︑えるときにいろいろなものがは子さぐりみたいなことで︑何かの基準に基づいてという設

実はこういう話がいちばん面白いのですが︑キリがない︒

頭の中で反努しているんだと忠︑つんですね︒われわれとして計のしかたはしていなかったと思いますが︑どうでしょうか︒﹁なぜいま吉村順三か﹂︑そこについてきょうの講師のお二藤井ときどき﹁あの現場の図商をもってこい﹂ということはありました︒能率は悪いですけれども︑それぞれの現場でいるなという認識は若干もってはいました︒

なぜ︑いま吉村順三か￨￨がでしょうか︒

人に述べていただいて終わりにしたいと思うのですが︑永橋﹁木曜会﹂という会をもっていて︑毎週所員がいろい高村順三の︑形ではなく精神を学ぶこと

最初からディテールを考えていた︒能率の惑いことをやってろ論議していたんです︒そのなかでは︑﹁もっとディテールというのは︑確かになかなか難しいのかなと思います︒

吉村順三を研究的に分析して︑そこから何か一つみつけだすら︑所員は相当悩みながらやっていたのだろうと思います︒

から現場に入ろうよ﹂という話が出ているんですね︒ですか

大量の情報が発信されてあっという照に消費される︒その裏ディアも︑剃那的という雰囲気が強いといわざるを得ない︒

れがグローバルに展開している時代です︒一方で︑いまのメされません︒もっと社会がギスギスしているわけですし︑そースにした合理性というものは︑いまの社会ではあまり重視藤岡

吉村さんが前提にしていた世界観や︑良識や節度をベ

片 山 住 宅 を 設 計 す る の で も ︑ ォlナi と の 打 合 せ は す ご くにあるのは文化相対主義︑要するに︑何でもありの世界です︒

一つの定点みたい

少なかったみたいですね︒わりと所内だけで完結している︒﹁いまなぜ吉村順三か﹂というときに︑その先に何があるのか︑あるいはないのかという問題は︑わいまいうグルメとはまったく縁のない人だから︑吉村先生は仕事を受けながら︑先生自体が施主だっ吉村先生は︑

れわれとしては考えなければいけないことだと思います︒

藤井たという感じかなと︒そんなことはあり︑えないと思うのですをこうしたら:::﹂とか︑﹁ん尖施設計はきちっと完結させてし、が︑そう書いてありました︒

カ
ミ

吉村順

と し て 見 返 す 部 分 ︒ 現 代 に お い て 地 球 の ス ケi ルが小さくな

その聞で古村順三が見据えていた世界をもう一度僕らの問題﹁なぜいま吉村順三か﹂︑そして﹁吉村順三が残したもの﹂

が相手にしたようなクライアントはもういませんし︑まして一九 O 八 年 ︑ 東 京 ・ 本 所 緑 町 にり︑情報の行き交いが激しくなっているなかで︑建築はなおなもの︑ 建 築 の 変 わ り 得 な い 部 分 を 代 表 す る 人 と し て み る とや池田山みたいなすごいところで設計できるチャンスは︑こ生まれる︒一三年︑東京美術学

かっその土地に所属するというまことに素朴な事実︑またこという観点の基本として︑やはり日本の伝統とモダンの問題︑こにいる方にはまず訪れないでしょう︒そういう点ではまっ
校(東京芸術大学の前身)建築

いうのは一つあり得るように思います︒現実には︑吉村さん

たく状況が変わっているわけです︒の土地に根ざす︒その土地において真剣に考えた結果︑別のれは吉村順三の語録のなかでも大きく︑﹁建築というのはそ科卒業︒アントニン・レlモン

しかし︑真っ当に見える︑たとえば﹁機能的な使いやすい

四一年︑吉村設計事務所設立︒

意味の共通な一つの品格や一つの存在が生まれる﹂というあド建築設計事務所勤務を経て︑(七六年︑吉村瀬三設計事務所

台所って何だろう﹂︑あるいは﹁気持ちのいい居間って何なんだろう﹂というような問いは︑一言葉でいえば簡単ですが︑たりを踏まえて︑再ぴ﹁建築はその土地に根ざす﹂という地点から︑現代にあっても建築や空間︑生活の質を見返してみと改称)︒四五年︑東京芸術大学
助教授就任︒六二年︑教授就任︒

実はその答えは決まっていない︒時代によって変わるかもしれないし︑状況によって変わるかもしれない︒たぶん吉村さること︑それが基本なのではないかなと思います︒

また﹁吉村順一二の観察﹂と少しきれい事で一言いすぎたかも﹁国際文化会館﹂(共同設計)で九七年︑逝去︒
日本建築学会賞︑﹁ジャパンハウ

んは︑建築はモノでしかなくて︑図面で描ける状態で提示せざるを得ないということを︑その部分はすごいプログマテイ

しれないけれども︑対象に対する肉薄した観察眼は︑安易に

Illl‑甲山川品

魅力は︑現実にあるさまざまな調和しがたいものをいったんものをどんどん捨象していく︒でも︑吉村順三のあの空間のな場面を思考しようとするときには︑どうしても都合の悪い建築に昇禁しようとするときに︑僕らが単純化という空間的あり様をつぶさに受けとめること︒そういったものを空間や自分化してしまう︑抽象化してしまうのではなくて︑対象のス﹂でデザイン優秀賞︑﹁奈良国︒本ロすに登場する主一な作品￨￨などを受賞︒ヶ 岳 高 原 音 楽 堂 L で毎日芸術賞︑

立博物館﹂で日本芸術院賞︑﹁八ストだと思うのですが︑そういうなかでそのような問いと格制 し た 人 だ と 私 は 思 い ま す ︒ で ︑ そ う い う テl マは常にある
わけで︑その結果を真似するのではなくて︑そのトライアルの先をもう一四探ってみるということはあるのではないかなという気がするんです︒

国 際 文 化 会 館 住 宅iii‑ u

松風荘(ニューヨーク近代美術館)

本当はすごくパーソナルなもので︑実は規範になり得ない︒

全部受けとめて︑それを切り捨て切り捨て単純化に向かうの吉村さんのディテールにしても︑先ほど申し上げたように︑

もちろん︑だからといって意味がないというのではなく︑そ南台の家(自邸 )iig} 頃凶吋
軽井沢の山広(自邸)ii33

ヨの形を真似るのではなくて︑その精神︑つまりディテールとま出
浜 田 山 の 家iil}

ないかというような気がするんですね︒そのあたりをもう少てみるうえでも感じる深いこくや住居のリアリティなのではプルな空間世界をみようとする︒それがいまあの空間にふれではなくて︑そこに共通した芯を見届けるなかに一つのシンは何かというようなところに注目することから︑彼が格闘し訟
御蔵山の家i113li‑‑

し自分なりに考︑えていきたいというふうにも思っています︒

池田山の家￨￨}甲小同た世界をわれわれも共有できる︒まずそこから始めることが亀倉雄策の山中湖の山荘

片山まとまった結論は出ませんでしたが︑このへんで終り

猪熊弦一郎の出臨調布の家

脇田山荘(軽井沢)￨￨‑ョ︒

たいと忠います︒ありがとうございました︒

文車交H編集部

伊豆多賀の家￨￨芯ゴ

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唱吋O

大事なように思います︒

少し教条的になってしまうかもしれませんけれども﹁建築は土地に根ざす﹂ ことを原点に
益子

﹁池田山の家﹂は︑一九六五年に竣工した︒池田山という地名は︑現在は公園などにわずかにその痕跡が残っているだけだが︑五反田・目黒駅の東側の︑戦前からの屋敷町の一角にその敷地はあった︒
吉村順三の住宅といえば︑﹁軽井沢の山荘﹂に代表される︑周囲の自然環境に開放された︑おだや
かなイメージが思い浮かぶ︒学生時代︑課題として山荘の図面を渡されトレースしたりしていた時の印象が︑鮮烈に残っているのだ︒ところがこの﹁池田山の家﹂は︑その外観写真からは︑コート
ハウス的なR C造 の 都 市 住 宅 で あ り ︑ 後 に 続 く 作
品と比べても︑特殊な作品といってよいだろう︒

エアコンをきかせてオープンカ1で走る!
この{糸は︑ プランニングと構造と設備が実にバるのではないか︒たと︑えば︑内藤康さんが風をテーマにして建築を作ってみたりというように︑メカニカルなことも含めて︑環境に対して建築がどう答えていくか︑視点を変えて新しい空間をつく

ろうとしているのだという予惑を僕は持っている︒

ったり︑生態学的なほうへいってしまったりとい

その対応がメカニカルなもののほうへ進んでしまう今の状況のなかで見ると︑﹁池田山の家﹂は︑重装備でありながら︑その設備の統合の仕方が︑付髄するものでもなく︑前面に出てくるものでもなく︑ほどよい環境制御が表裏一体のものとして考えられている︒主張しすぎない感じが︑あらためて新鮮に感じられる︒﹁池田山の家﹂は︑設計プロセスにおいて︑構造︑設端︑プランニングが序列をつけられずに︑自然に一体のものとしてできている︒作られ方との体のように︑お互い同士がある関係を保って全しては︑いろんな細胞が集まってできている人間

吉村順三の作品らしく︑庭側の関口部は建呉がなり︑構造をちゃんと考えて︑それによって空間なり︑鉄骨も今までにない使い方ができるようにだった︒構造家が住宅の設計にも参加するように

年 間 ぐ ら い は ︑ 設 計 に と っ て 構 造 が メ イ ン テl マ

まとはずれな言い方かもしれないが︑ここ一 0

るのかもしれない︒

き上がっていくものだ︒それこそが設計だといえ化され︑発見がたくさんあって︑それで建築はでスの面をどんどん発見してゆくことによって論理し紛れに行なったことかもしれないが︑そのプラれる方法も︑もうそれ以外にはやりょうがなく苦

収納の中をリターンに使うといった細部にみらいることは︑哀の暑い日にエアコンをガンガンつ体が過不足なく︑設備のことまで合んでつくられ壌の中に引き込まれ大きく開放される︒自然となに新しい発見をしていこうというようなモチベ iているのだ︒

めらかにつながるつくりは︑山荘のイメージから︑ションが︑デザイナーの意識の中に強かった︒このスペースが用意されていて︑懐の深い家なんだ

冬は寒いし︑夏は暑いし︑と思ってしまうが︑ 環

れ か ら は ︑ 設 備 が 建 築 に と っ て 大 き な テl マにななあというのが︑最初の印象だった︒

域的には人工的に制御されていて︑ 重装備な家でけれども吉村順一一一の作品集をみると︑たとえばある︒環境制御と建具の開放︑ その両方をやってラブ(格子梁)が組み合わされて︑グリッドに乗:也毘山の室長の平面図は、折込み頁(3 9~40 頁)参照

けてオiプンカi で 走 る み た い な ︑ あ る 種 賛 沢 な

千葉 学 ( イ ン タ ビ ュ 一 向 に 山 内 )った自由な部屋の配置が︑外部空間との多彩な関J

印象は拭えない︒

ランスよくつくられている︒壁構造にワッフルス

保護の家なのか ?
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今、同世代の建築家がどう読むか係を生み出している︒その構造の中に設備のため

特集重量図磁を読む一吉村1)
展三が住宅設計に残したもの

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すと︑同じ工法を他の作品に続けて使ったり︑同

ワッフルスラブのような合理的な工法を見つけ出はいろいろな而で対照的だ︒

か難しいことだったのではないだろうか︒

僕自身も︑設計のプロセスにおいて︑どちらかても共感できるのだが︑しかしどこかで︑そういっていくというやり方だから︑気持ちの上ではとというとあまり論理化できずに︑なんとなく決ま吉村願三の文章などを読んでみると︑プランニているように感じられる︒﹁たまり﹂とか︑﹁重心﹂判断できないことではなく︑それをもう一段階︑なるというようなかたちで設計をしているようににあって︑別の住宅で担当者が変わると今度はそというのは面白い表現ではあるが︑平面図上の童

抽象化しようとする気持ち︑客観性を持たせたい

うやり方はいけないという気持ちも強くある︒の担当者との忠いのなかでやっていく︒図面の書

心ということではなく︑その住宅のふところといのである︒

ングに関してと同級に︑構造に関するいろいろなき方でさえ︑吉村設計事務所の統一された方法とうようなあいまいな言い方で︑実際にプランニン

アイディアが︑スタディのモチベ l シヨンになっいうのはなかったらしい︒安藤忠雄さんは逆で︑グする上で︑スタッフにどのような指示の仕方をし︑具体的なスタディに結びつけていたのだろう

ランス感覚とかで設計を進めるのではなく︑どこ

建築家がその人にしかできない世界観とか︑る︒安藤さんがスケッチを書けばスタッフが変わかで説明できる可能性がないといけないのではな

2 ハ也閉山の家」の居間と南側の庭を見る。

ということが発見できたことで︑これは別の意味

まな可能性を検討し尽くして得た一つの解である構造をプランニングと同じ土俵に釆せて︑さまざ﹁池田山の家﹂を見直してみて︑これが設備とかかもしれないが︑そう思いながら今回もう一度

世代はプランニングに対する執着が非常に強いの残しておきたいということ︒だからこそ僕たちの設計のなかに社会的な意味で説明可能な部分を師的にとらえてしまうところがあるのだ︒

写真で説明可能なものだと︑反省を禁じ得ないわけできでないという思いもあって︑どうしても反商教なやり方はとてもよくわかるけれど︑そうあるべの世代に特徴的なことかもしれない︒吉村願三的はないかと考えることが多いが︑これは︑僕たちいか︒それが社会へ対するコミットの仕方なのでか︒スタッフにとっては︑どのように判断するの

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っても同じクオリティのものができる︒この両者

li/新建築 1
1﹁家の重心﹂というような︑ある意味で自分しかディテールとか仕様に事務所としての一貫性があでのことで︑それは吉村さんとこの担当者のなか

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はみえない︒この住宅での工夫や思いはこの住宅

じディテールを繰り返し用いてそれがスタイルに

吉村順三は僕らの反一面教師?

llの家」の底力、ら居間を見る。'ゲ W/
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写真一 1 「泡回 i

︑もふめる︒
は思いがいかない︒そういう無頓着さを今の学生の降るところでとても温かくしているとか︑夏の暑い盛りにエアコンをきかせて涼しいという︑

いろなものが自分の頭の中でパラメーターとしてとか︑環境への応答とか︑施主の要望とか︑いろある︒空調して︑構造も頑張ればなんとかできてる信頼なのかもしれない︒どんなことでも可能ででもそれは︑別の意味での︑構造︑設備に対す茶室などをよく見て実測までして調べていたとい

学生時代から京都などへ通って︑古建築とかおたちは持っている︒

パタパタとうまくいく瞬間︑ぁ︑もうこれでいいしまうので︑彼らにとって︑構造︑設備はもう主う吉村順三︒その一方で︑ A ・レi モ ン ド の 元 で僕らも延々とスタディをやって︑設備とか構造やと思う瞬間がくるときが︑やっぱり建築の設計

題ではないということなのかもしれない︒

安藤忠雄さんが﹁住吉の長屋﹂で僕たちに投げかの醍醐味だと思う︒それでも実際つくってみると

吉村順三の目指したことだったのかもしれない︒

そのどちらかに偏らずほどよく両立させることが︑

アメリカ式の空調などを学んだ科学的な探求心︒

けたこととは正反対の建築を追及していたのだ︒

いろいろ問題が出できたりするのだが︑建築はい目指したのは日本の住宅の近代化

ろいろなものを束ねて構築してゆくわけで︑そのろが︑面白いのであって︑それをやらないと設計

メーターをどれだけ拾い上げられるかというとこて組まれるか︑設計段階で︑そういう要素︑パラ

ように自然の中で風が入ってきてというのと比較こと︑そういう印象は強い︒﹁軽井沢の山荘﹂のの作品のビジュアルなイメージからするとなおのと言ってもいいほどの設備にも見える︒士口村順三辺に対する信頼というものが何も期待できなくな

在していない︒施主側の事情はあったにせよ︑周完監なまでに設計された住宅だったのに︑既に存頼があるんだなという建て方にみえる︒これだけ条件も︒出来上がった住まいは︑周辺に対する信﹁池田山の家﹂は条件が良すぎる︒施主も環境﹁池田山の家﹂で︑どうしてここまで設備に執とはいえないだろう︒

して︑あらゆる環境状態に全部備えている︒そこったという時代の変化が︑この住宅を短命にした着したのだろうか︒いまからみると︑過保護の家

いまの学生たちをみていると︑構造をきちんとへ向けられた執着︒環境制御をしていながら︑けのだろうか︒

ギーのこととか・::が︑全体にどうシステムとし埋解しようという意識が非常にあやしくなってい

っして人工環境を求めていないという︑その矛盾

特に︑いろいろなパラメーター︑設備とかエネルるようにみえる︒空間性については彼らは熱心にともとれる執着こそ︑日本的な建築に対する思い

T O出版)などがある︒(この項

文韓民自編集部)

建築家︒東京大学大学院助教授︒
一九八五年︑東京大学工学部建築学科卒業︑八七年︑同大半院修士談程修了︒口本設計を経て︑九一一一年よりファクターエヌアソシェイ
ツ共同主宰︒二O O一年︑千葉学建築計断事務所設立︑今日に至る︒主な作品に︑﹁和洋女子大宇佐合セミナi ハ ウ ス ﹂ ﹁ 黒 の 家 ﹂ ほか︒著書に︑﹁夜間から状況へ﹄(共校︑ TO

千葉学/ちば・まなぷ

なのかもしれない︒開放的なつくりはいいのだけ
い ま ︑ 古 民 家 や 町 家 を リ ノ ベi シ ョ ン し て 住 み

追及するけれど︑建物がどういう構造的な原理で分が追い求めている空間を支︑えるために図面に書たいと考えている若い人たちがたくさんいるけれ

建っているかなんてことに関心がないようにみえかなければいけないことはたくさんあるはずなの

ど︑実際に住んでみたら︑昔のままの設備では満

れど暑い寒いは困るという究極の賛沢︒

だ が ︑ そ っ ち に 思 い が い か な い ︒ 構 造 はC Gなど

足しないし︑よほど環境制御をしないと住めまい︒

本の家屋の近代化という素直なユーザー的視点にで表現することが当たり前になって︑重力なんかう恐ろしさがある︒模型をつくってもすぐ壊れる︒

立った設計だったのかもしれない︒本当の賛沢は︑そういうことからすると︑﹁池田山の家﹂は︑日模型でももたないってことがなぜなのか︑そこにまるで感じないで設計しているのだ︒いまそうい

るし︑いわんや設備なんて全然考えもしない︒自

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吉村順三との出会い
吉村順一一一の建築作品との初めての出会いは︑建築学科に進学してすぐの製図演宵の課題にまでさか の ぼ る ︒ 図 面 を 描 く ト レi ニ ン グ の 中 で ︑ ﹁ 軽井沢の山荘﹂の青焼き岡一而を波され︑平副詳細図
や 矩 形 図 を ト レ ー シ ン グ ベ i パl に コ ピ ー を す るという課題が出されたのだ︒自分で購入した初めての建築家の作品集である︑﹃新建築別問・古村順一一一特集﹄を傍らに︑端から端まですべての線をひたすらにトレi スしていった記憶がある︒一け誼
なところそれぞれの線の意味するところを正しく理解していたかというと︑はなはだ怪しい︒まして吉村順三の建築の良さがわかっていたとはとうてい思えない︒いま思うとその程度の理解で図面をトレースするというのもいかがなものかと思う

夢中で吉村順三の線を追いかけていたのであった︒

を通して検証してみたい︒

が︑建築学科に進学したばかりの無垢な学生は︑
初 め て の 出 会 い か ら 二O年 の 時 を 経 て ︑ 本 稿 をシや断熱材の普及︑外斯熱や通気工法など︑日本

さ せ る も の で あ る ︒ こ の 四0 年 間 に ︑ ア ル ミ サ ッ

すべて木製︑断熱材も入っておらず︑際史を感じ前に書かれた凶而は︑もちろん手書きで︑建具は山 の 家l iを 拝 見 す る こ と と な っ た ︒ は ほ 問O年は基本的な骨格が非常にシンプルであること︑そよって図面が単純に見える部分もあろうが︑まずを意味する︒いま述べた構法や使用材料の違いに

純・シンプルであるとともに︑わかりやすいこと

快だということである︒明快ということは︑単図面を拝見しての第一印象は︑図面が非常に明

浜閉山の家の平面図・矩形図は、折込み頁 (37~38 頁)参照

における住宅をめぐる状況がいかに変化してきた

小泉 雅生

して組み立て方・構成が合理的であり︑理由や背Jか を 思 い 知 ら さ れ る ︒ 四O年 前 に ︑ 吉 村 順 三 が 何書くにあたりあらためて吉村順三の凶顕￨￨浜田

シンプルさと合理性科学する住宅景を容易にたどることができること︑これらの結建築の組み立て方として︑﹁軽井沢の山荘﹂や果として明快な図面との印象になるのだろう︒﹁脇田山荘﹂にも共通しているが︑基礎のようなR C造 の 一 階 の 上 に ︑ ハ ン グ オ ー バ ー し た 木 造 の二階建てのヴォリュ l ムが載るという断面構成だ︒﹁軽井沢の山荘﹂では︑谷沿いに降りてくる湿気への対策︑積雪に対する耐候性︑長期不在時の防犯対策などから︑一階をコンクリート造とすることが選択されたという︒確かに土に接する部分をコンクリート造の布基礎とすることを思えば︑巨大化した基礎としての一階という考え方は現にかなっているし︑ハングオーバーした形状は烏の巣箱にも似て外敵から守るためには理想的だ︒都市型の住宅にも十分適応可能なアイディアである︒

そして諸室の機能配置は︑一階を玄関と機械室にあて︑主たる居住空間をニ階に確保している︒

一般的な︑一階にリビング・ダイニング︑二階に佃室という構成を大きく組み替えているわけだが︑﹁浜田山の家﹂のように都市的な状況の下では︑日当たりのよい二階に滞在時間の長い居室をもうけ~Tf 兵/小}見雅生

2
今、胃世代の建築家がどう読むかを考えながら住宅設計を進めていったのか︑図面

司王弁沢の山荘」の軒下空間。

吉村順三が住宅設計に残したもの

特集長警図面を読む

的な空間を偏重するが︑無神経に開いてしまうこ形となっていることも見逃せない︒建築家は開放離されることで︑自然にプライバシーが守られる

そして︑主たる居室階がグランドレベルから切りるということは︑極めて合理的な判断とい︑えよう︒

なく無駄のない架構となっている︒

梁の断面も南側の軒桁以外はすべて同じで︑無理めているのがよくわかる︒スパンが均等なので︑わめて単純な図式の中に︑巧みに生活像をあてはと︑各部に過不足ない寸法が与えられている︒き識していたかざるものと認

要欠くべからみ︑住宅に必ィピティを好ーンが常に降りっぱなしといった事態になりがちとによって︑間開放的な関口部の前にロ i ルスクリ

オーバーした形が特徴的だ︒二階が大きくキャン

建築形態からみると︑先に述べたようにハング

コンクリ!ト

一階に広々とした軒下空

ティレバーで張り出し︑間をつくりだしている︒一階が芯々寸法二五一 Oに外部空間との距離がコントロールされている︒

な吊木と野縁による構成としているものの︑園面スラブの上にの一の面積に絞られた一指は︑大きな一本柱とでから推測する限り部材数は相当少なそうだ︒各部に対して︑南側の持ち出しが一一一四五O︑ 北 側 で 八も理解できそうだ︒地価の高い都市部において貴分の納まりはオーソドックスで︑特異な取り合い

平面計画では︑平面を三等分して諸室を割り付

重なグランドレベルの面積をできる限り増やすこなどは見受けられない︒部分的な見えがかりを削転ばし床組︑上り梁に直接垂水を架けており︑床と︑そして粁下空間を有効に利用するために柱をるのではなく︑全体の構成そのものをそぎ落とし

九O︒実に二階床面積のうち四分の一二弱が空中にできるだけ少なくすること︑これらのことから鉄て い く ア プ ロ ー チ だ ︒ そ の 分 ロ l コストにもなるけている︒簡単に分割しているようで子細に見る

筋コンクリートの一本柱で大きな跳ね出しを支えだろう︒ここにも吉村順三の合理性がうかがい知跳ね出していることになる︒角度によってはアンるという構成が導き出されたのだろう︒(そこまれる︒技工的なディテールの集積としての工芸品

ンプルに組み合わせていく極めて合理的な建築で的な建築ではなく︑オーソドックスな納まりをシ
梁が張り出すのであれば︑コンクリートブロックある︒

いところに大きく張り出している︒ここまで地中の帳壁の位置をもう少し前にずらして一階の床而

設計スタイルを見てきたが︑厳密に各部を検証しここまで﹁浜田山の家﹂の図面から吉村瓶三の住宅を ﹁科学﹂ するでの跳ね出しを支えるため︑基礎は地中の見えなが一切ないことに気付く︒唯一天井だけは一散的とル↓

束や大引︑母屋︑小屋束といった二次的な構造材

ふ ベ ヱ

バランスといってもよいくらいの見え方だ︒間分

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今レろ

棋を大きくしても︑コストは大差ないだろう︒実は︑この一点だけが明快さに欠ける部分︑換言す
ると無理をしている部分かと思う︒おそらく︑古村順三がこのような軒下空間とそのもとでのアクテ

rv小泉殺そ'l写だ︒ここでは︑そんな忠をおこさないよう︑慎重f浜田山の家」の東側からみる会景。写真/新建築制「脇白山務」のハングオーバーした 2階のボリューム。

科学的と呼んだ方がよい︒この科学的に分析し組ていくアプローチは︑芸術的というよりはむしろ

じて︑一つの体系的ともいえる手法にまとめあげ高い建築だ︒それぞれの部分の客観的な分析を通ができる設計である︒スキがない建築︑完成度の選択がなされたのかが︑今でも容易にたどること

平面計両︑断面計画︑各部詳細となぜそのようなは︑細部にいたるまで徹底している︒配置計画︑ながら合理的に住宅を組み上げていくという姿勢

l iそれが吉村順一二の住宅によく現れている︒

住宅を科学する
建築を科学的にとらえる姿勢 1 1 1

解せよというのも無理な話だとも思うが:::)︒って︑こういったレベルの架構計幽を初学者に理た理由が理解できたように思うのである(かとい﹁軽井沢の山荘﹂が初学者へのコピ i 課題とされのだろう︒ここに来て恥ずかしながらようやく︑住宅建築に関わるある種の人びとを強く魅了する

この科学的アプローチによる完成度の高さが︑ど︑全くないように思える︒だが︑そこにある種を見るに︑若輩者の私などが口を差し挟む余地な問われるような状況なのだ︒

いが︑科学的分析をする手前の︑前提条件自体がつつある︒さすがにこれを進化と呼ぶつもりはな

係を持たない共同居住など新たな家族像が出現し定型としであった核家族から︑単身居住や血融関ある家族像そのものが変化︑多様化しつつある︒

とえば︑住宅に関していえば︑エンドユーザーでの違和感があるとすれば︑それは今現在︑科学にスキがなく︑完成度の高い吉村顕一二の住宅建築

み立てていくアプローチが︑太陽熱利用の温水床

科学を超えて暖房や温風床暖房などの先進的な設備・環境系の三九年である︒新しい科学技術によって明るい未

頼っていれば未来が開けると無邪気に思えないの

科学的なアプローチによる住宅というと︑その来が開かれるとまだまだ信じられていた時期だ︒

一二の住宅建築は位置づけられるだろう︒つまり︑り工芸品的なディテールに追い込むような建築に

種の美学に陥り︑結果として合理性を徹底するよが︑その一言説とは異なり︑モダニズムというある的に建築を考えていくことを調うモダニストたちられたアプローチは間違いなく︑科学的だ︒合理な過激さは感じられない︒だが︑そのうちに秘め的で誰にでも説明可能なアプローチであったから普及した︒工芸品的なアプローチではなく︑科学

陽熱利用といった要素技術の形でこの間に一般に開いて見せた科学的なアプローチは︑床暖房や太人によっては異論もあろうが)︒吉村傾三が切りは大きく進化した(それを進化と呼よかどうかは

冒 頭 に 述 べ た よ う に こ の 田0年 間 で ︑ 住 宅 建 築

小泉雅生/こいずみ・まさお

間違いなく︑到達した一つの高みとして吉村願と同じ心理であるように思う︒

先進的な言葉のイメージから革新的・アヴアンギ

古 村 順 三 の 科 学 的 ア プ ロ ー チ も こ の 時 代 の ムl ド

そう位置づけた上で︑更なる展開が望まれている

この﹁浜田山の家﹂の図面が描かれたのは昭和ャルドな建築をイメージするかも知れない︒吉村と無縁ではないだろう︒

提案につながっていったのだろう︒

順三の建築作品の穏やかな外観からは︑そのようなってしまったのと比べると︑吉村順三は美学をこそ広く受け容れられたのだろう︒

い部分がクローズアップされるようになってきた

るのか︑それが我々の課題である︒といえるのではないか︒科学を超えて何をなし得

排してあくまで合理的たらんとしている︒そこに建築における科学を無理なくさりげなく一つの住のも確かだ︒かつてはど無邪気に科学だけを信じ

一方︑同じこの四0年 間 に ︑ 科 学 で 推 し 量 れ な宅に納めた︑高いレベルでのデザインの統合性をているわけにはいかなくなってきているのだ︒た科学者特有の客観性・冷静さを感じるのである︒

建築家︒東京都立大学大学院助教校︒総シ i
ラカンス・アンド・アソシェイツバ iトナl︒
一九八八年︑東京大学大学院工学系研究科連築学専攻修士課穏修了︒八六年︑大学院在学中にシl ラカンスを共同設立︒九八年︑株式会社シlラカンス・アンド・アソシェイツに
改組︑代表取締役を経て現職︒︑五な作品に︑﹁千葉市立打瀬小学校﹂﹁古川備高原小学校﹂﹁吉備高原幼稚間関﹂﹁鴻巣市文化センター﹂ァ〆ガタ﹂など︒著書に︑﹃変わる家族と変わる住まい﹄(共著︑彩悶材)︑﹃リノベ l ション・スタ
ディlズ﹄(共教︑INAX出版)︑﹃わO開門﹀ (﹀U 1
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実現しているのだ︒

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五0年代のアメリカ
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回出口白何日/一社から最近出版された r

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の O︿何回何百という写真集がある︒第ニ次位
界 大 戦 直 後 の 一 九 四0年 代 半 ば か ら 六0年 代 前 半くらいまでの西海岸をや心としたアメリカの住宅を大量に扱っているのだが︑この本に納められた
住 宅 の 写 真 を 眺 め て い る と ︑ 有 名 な ケi ススタデ
ィハウスだけではなく︑豊かな生活を表現する新しい建築がその当時大量につくられていたことがわかる︒そしてこのような住宅をつくりだした当時のアメリカという社会が︑幸福感に満ちた時代であったことが想像できる︒
そ の 写 真 を 兄 て い く と 共 通 し た イ メi ジ が 存 在する︒内部空間の写真はリビングが中心となっており︑それはオープンで流れるような空間として

これらの住宅は幸福感を表現する空間というスつくられている︒ほとんどどの住宅も暖炉が設けられていて︑その暖炉に火が入れられている写真であった︒位界の戦後復興の物資はすべて︑このテレオタイプなのだ︑と思う︒第二次世界大戦をの写真は︑家族生活の重要な演出である︒キッチ

国が生産し世界の富を集積していた︒そしてそのが多い︒食事やパーティの場面のような写真が多ンがその空間の中心に用意される場合があり︑合時代の気分を表彰するように︑ウォルト・ディズ

は︑当時世界の中で経済的にはひとり勝ちの状態

理的で清潔なオーブンキッチンの写真が掲載されニーが勇気と正義によって勝ち取れるファンタジ

自国が戦場とはならずに戦勝国となったアメリカている︒そして必ず広い庭での戸外生活を楽しむ

ーあふれる未来の物語を語っていた︒ T Vの普及

いのは︑住宅における幸せの風景であるからだ︒

ようなしつらえがされていて︑そこにはたいてい

ダ イ ニ ン グ テi ブ ル と そ の テ ー ブ ル を 照 ら す 照 明

脇 EE 山荘の平面図・幸町長留は、折込み頁 (41~42 真)参照

とともに︑ ア メ リ カ ン ホ ー ム ド ラ マ と い う ア メ リられた︒ ア メ 車 と い う 大 型 の 乗 用 車 は 羽 を 持 つ ようになり︑脳天気な幸せのイメージを表現していた︒そんな生活を収容する住宅が︑この写真集の中に掲載されているのだ︒アメリカのフィフティーズとは︑まとまりをもった強力な文化のパッケージである︒

デペンデントハウス

一九五0年 代 は ア メ リ カ と い う 国 家 が 世 界 を 覇カ軍の占領政策を見ていくと︑食料を中心とした権した時代である︒欧州や日本に進駐したアメリ

大量の物資と共に︑誰もが幸せになる民主主義という社会のシステムまでも持ち込もうとしたように忠われる︒日本の敗戦後︑アメリカ軍は一万三Modernism Rediscovered"(Taschen
社f
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北出 恒

バーベキューグリルが置かれ︑ブールが設けられ

i主]~l 、 2 とも、吉村I}顕三の特異点カの善良な家族がつくる幸せの物語がいくつも創ø~ 2 B
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余暇住宅 Mirman邸
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今、同世代の建築家がどう読むか~3ている住宅もある︒

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特集重量図面を読む一吉村順三が住宅設計に残したもの

先駆けとなる日米折衷按式である﹂と明一一一一目していメリカ軍少佐は︑﹁日本人に対して'羽生活様式の(デペンデントハウス)の設計責任者であったアに詳しいが︑そのなかで︑この米軍の占領軍住宅

容に関しては﹃占領軍住宅の記録﹄(併山尚一日 frM⁝ 州 問 )与えられていたのではないかと忠われる︒この内主義のプレゼンテーションとしての重要な意味がだが︑その思かな近代的家族生活の機態は︑民主千という大量の家族をともなって進駐しているのされる︒

六0年 代 に な る と 日 本 人 の 生 活 様 式 の な か に 移 入化パッケージは︑日本の経済復興にともなって︑

生 活 文 化 と し て の ア メ リ カ の フ ィ フ テ ィlズ の 文る︒五0年 代 に 進 駐 率 に よ っ て も た ら さ れ た こ の直接的にアメリカの生活様式が伝達されたのであ活様式に係わるモノが身近に誼かれることとなり︑れたそうである︒それまで見たこともなかった生

家具︑什器︑電気機器が︑住宅関連産業に発注さルーツ用ナイフに至るまでの約九五万点にのぼる

軽井沢の別荘たと紹介されている︒
戦前の日本の住宅は︑家父長制による家族に対応するもので︑現実の家紋の生活に対応するよりは︑立派な玄関や床の間付きの客間が重要であり︑建つ別荘ということもあって︑日常生活を支えるのような時代背景の中に存在している︒軽井沢にる︒主階の平面は南の方位を同むように曲げられ︑

3

図

一九七O年に竣工している﹁脇田山荘﹂は︑

台所や主婦の家事に対する配底はさほど重要視さ住宅とは異なり︑この山荘には家族生活の容れ物

様態に対応するものであり︑それは居開︑食事︑全ての部屋に防が射し込むことが約束されている︒

居間の中心にある鈎げられた平面の屈曲点にあたる佐官室にあるダイニングテーフ'ル。その右にオ プンキッチンカウンター。
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V新主主築社)

図 4
角度の振れた自在な平面に対応、するため、必要なところをスチールで補強するという作り方の合理性がみられる。しかし、建物全体の構造システムの合理性という関心は無いようにみえる。

は格式が重んじられるつくりとなっていた︒それれていない︒

寝 室 の 三 つ の ゾi ンを明確に分離した一半面プランとしての理想の形式が構想されているように忠えとされていた︒そして︑その住宅設備は物質的なで︑壁面後退棋などから決められたのではなく︑に広く道路からの離隔距離も充分にとれているのグの設備が標準的に備えられ︑キッチンには大型

この平面形状には太陽の方角を開むように建物を配置関をみると敷地規模は住戸平面に比べて充分

冷蔵庫︑電気レンジ︑電気温水器︑洗濯機︑パーが設けられている︒この居間をコントロールする

曲げるという意志がはたらいていることがわかる︒

肉挽き器等々︑モダンな生活を行なう道具が標準ようにキッチンカウンターが設けられている︒キ

コレーター︑ミキサー︑ワッフル焼き器︑ディナ

的に設けられていた︒この進駐軍のデベンデント

ッチンは子元が隠されているのだが︑そこで調理

平面の中央はダイニングリビングとしての居間

ハウスの建設によって︑ソファーからグレープフ

ー セ ッ ト な ど の 食 器 ︑ 鍋 パ ン 類 ︑ チl ズおろし︑

豊 か さ に 満 た さ れ て い る ︒ セ ン ト ラ ル ヒl ティン

デベンデントハウスは民主的な近代家族の生活

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込 ま れ る フi ドは注意深くデザインされている︒

ードが裸で下ろされ︑このシロッコファンの組みために︑通常は吊り一戸棚に組み込まれるレンジフ

中心に居る︒このオープンキッチンを可能にするッチンではたらく人は関されるのではなく住居の生活を支えるためのものが置かれ︑大きな跳ね出

この山荘のR C造 の 一 階 は 倉 庫 ︑ 機 械 室 と い っ たの構造体で主階を持ち上げたと説明されている︒

り ︑ そ こ で は 軽 井 沢 の 土 地 は 湿 気 が 多 い た めR C

九六二年に竣工した﹁吉村山荘﹂で用いられてお剰な構造であり︑合理性はない︒同様の構成は一一層の木造家屋を載せるためにR Cの構造体は過されてピロティで持ち上げられている︒たかだか

居間の中心にある曲げられた平面の出山点にあた

しスラブはハンチで持ち上げられるような形状をする人は居間に顔を向けるようにされている︒キに特注の大きなペンダントライトが下ろされている位置にダイニングテーブルがセットされ︑そこキの張られた場が用意され︑そこに付属するよう展開されている︒そして︑このピロティにはデッ

与えられ上部の︑王階を支えている︒﹁脇田山荘﹂

この主階は︑有名なデッキプレートを用いた気にファイアiプレi ス(バーベキューグリル?)る︒この位置は内部空間の視線が集中する焦点で道に流す温風による床暖房が設けられ︑セントラと流しが設けられている︒ここにも戸外生活を楽に お い て もR Cの ピ ロ テ ィ を 設 け ︑ 主 暗 は 地 面 とルヒl テ ィ ン グ と な っ て い る ︒ そ し て こ の 居 心 地

しむシl ン が 組 み 込 ま れ ︑ 鋒 台 セ ッ ト の よ う な 作

あり︑ここに前述した家族の幸せの風景としてのの良い居間をさらに象徴するように域炉が設けら為がみられる︒

切り離されるというこの空間構成の概念がさらにれ る ︒ 暖 房 と し て の 機 能 は オ イ ル フ ァ lネ ス を 熱パーティや食事が演出されているのだ︒

源とする床暖房が担保していることで︑この暖炉は火を囲むという行為の表象として置かれている

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リビングの方に援を向けて諮淫する、という生活シーンに対応する舞台セットのようなしつらえをするために必要となる独立型のレンジフ…ド。

ている︒平面が曲げられているために︑東端に設

続しなおかつ角度の振れが空間を稲やかに分節しにこの諸室への移動はスムーズである︒視線は連が振り分けられるのだが︑山げられた平耐のためかでも特権的な住宅である︒そのどこにも存在し建つアトリエ付きの住居という︑当時の日本のなプログラムは軽井沢という別荘地の広大な敷地にた︑ある意味でダイアグラムのような住居である︒

この軽井沢の別荘は︑実生活からは切り離されこの山荘では︑使われている材料に高価なものは住居が再現されているのだ︒

リカ︒が展開した幸せな家族生活の表象としてので あ る と い う 変 形 を 受 け な が ら グ 五0 年 代 の ア メ

応する空間は当然のことながらグ六0年代の日本︒

タイルがスタディされている︒その生活スタイル

な作り方はとられていない︒そこには作り方の合もう一度この﹁脇田山荘﹂を検証してみよう︒

けられている書斎から同じ建物にあるアトリエをない︒仕口や加工に特殊な技術を必要とするよう台セットのようなこの主階一半面は︑地雨から切断

幸 せ な 家 族 生 活 と い う シl ン が 組 み 込 ま れ た 舞

ルな生活は捨象され︑ユートピアとしての生活ス

カルのモノである︒そしてその生活スタイルに対の 下 敷 き に な っ て い る モ ノ は か 五0年 代 の ア メ リ

図 ~5-1 、凶~5-2

図 ~5-1ないような特権性をもっ住居であるからこそリア

ユートピアとしての生活スタイル~

眺めるという視点が作られている︒

ことがわかる︒この居間を小心に寝室とアトリエミ

な空間体験を演出している︒同時に木造軸組の構が振れたカネ(直角)のない平面は︑ある種自在理という概念が存在しているように思える︒角度

メタ概念としての建築

日本的展開のおそらく到達点なのである︒

年代から始まる幸せな家族生活を表現する住宅の︑造材の取り合いも自在さが要請されている︒必要するイl ム ズ の 自 邸 の コ ン セ プ ト と 共 通 す る も の

世の中に流通する工業製品を最大限利用しようとートによる気道を用いた温風床暖房というのは︑

縮機器に大きな関心が払われている︒デッキプレ

さらに︑限には見えない住環境を支えるための設りなどが︑住居の形式性を越えて優先されている︒

細やかな配慮が行なわれ︑関口部の処理や軒の造

そして︑通風や採光といった住居の性能に対して的な木構造とは異なる合理精神が内在している︒

たものから大きく舵が切られ建築はメタ概念へを乗り越えていた︒建築は吉村順一二の目指していは︑この幸せな家族生活の舞台装置のような住宅げられる当時三O代 の 建 築 家 た ち の 提 出 す る 住 居

一九六八年に創刊された吋都市住宅﹄誌に取り上﹁建築の解体﹂が﹃美術手帳﹄で連載が始まり︑

ブな民主主義は否定されていった︒磯崎新による戦争の反対運動と公民権運動のなかでこのナイーはないだろうか︒アメリカの自由でも︑ベトナム

ちたアメリカ民主主義に対する嫌悪感だったのでな宥い佐代の異議申し立て運動は︑この欺陥に満一九六八年︑パリの五月革命から始まる世界的がある︒そのディテール図面は素人大工の検討図と移行したのである︒なところにスチールの補強を入れるという︑缶統のようであり︑そこに大いなる素人のようにチャ代は大きくシフトしており︑その時代の中に置きし建築雑誌に発表されたが︑そのときには既に時だから︑ この﹁脇悶山荘﹂は一九七O年に竣工

レンジして新しい建築の作り方を開発していたケーススタディハウスの建築家たちの姿勢と共通す
るものをみる︒
このようなつくり方の合理性という側面を持ち族生活を演出するしつらえに注意が向いている︒

北山恒/きたやま・こう

去りにされた建築であった︒と︑私は思う︒

行為を︑つながすようなしつらえが舞台セットの道往築家︒機浜国立大学教授︒
一九七六年︑機浜悶立大学工中部建築学科卒
業︑八O年︑問大学院修士謀総修了︒七八年︑ワークショップ設立(共同主宰)を経て︑九五年︑RnEgnzz 君︒白山内的出O司設立主宰︒主な作口聞に︑﹁公立刈則綜合病院﹂﹁白石市立臼石第二小学校﹂(共に共同作品︑日本建築学会﹀
ゴ03
作品選奨受賞)︒波書に︑﹃ OZ↓自旬︑叶 Cながら︑そこに造られる空間は前述したように家利いた造られ方がされている中で︑ただひとつ特(TOTO出版)がある︒

この﹁脇田山荘﹂は︑吉村順三の他の作品が抑制のR Cのピロティの上にはユートピアがあった︒

具立てのようにつくられているのだ︒

異 な 建 築 で あ る ︒ そ し て ︑ そ れ は ア メ リ カ の 五O

μ世話
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図‑ 6
有名なテ'ツキプレートを思いた床暖房の気道。社会に流通する工業製品を組み合わせて作るという合理精神が感じられる。

吉村願三の住宅設計手法のキーワード
英恵
克彦

スして︑その後で今度は同級生と分担して二階平

一か月かけてへとへとになりながら鉛筆でトレー一枚に配置・平断面詳細図・立面図・展開閣を約

lil ﹁軽井沢の山荘 L でした︒ A I判のケント紙専門学校の四年生のとき︑初めて描いた建築図面

吉村順三との出会い︑それは私が札幌市立高等学院に進学できたことはもちろん︑吉村順コ一の設

れは︑その後吉村順三の母校である東京芸大の大その出会いは︑私にとって幸運なことでした︒そきっかけはこんな出会いのようなものでしたが︑素直に面白そうだと思いました︒動機というか︑

井 沢 の 山 荘 L をトレースした時のことを思い出し︑みては︑というアドバイスがありました︒私は﹁軽次 に ︑ 一 九 五 六 年1 一九九六年の四0年間に︑に示した︒

O作 品 で ︑ そ の う ち 代 表 例 を 敷 地 と と も に 図ll

二O作 品 を 選 ん だ ︒ 表 ー ! の 白 抜 き 数 字 が そ の ニ

図面の有無を調べ︑そのなかから掲載頻度が高い

宅設計手法のキーワードとして抽出した︒自作をメントを洗い出し︑そこで度々語られる一言葉を住学校のアトリウムにひろげてつなぎ合わせてみた

強になることばかりだからです︒以下に︑学生時語ることに禁欲的なまでに寡黙な吉村順三は︑最吉村順三自身が自らの住宅作品について語ったコ

こ と を 今 で も よ く 覚 え て い ま す ︒ そ れ ま で 五O 分

代の記憶をたどりながら吉村順三の設計手法を復計に対する姿勢や一一一一向葉が︑実務に携わる今でも勉の一の縮尺でA I判におさまっていた図面が七・初の作品集キーのあとがきで︑﹁私は常々︑建築を難しいことだと思っている︒私は作口聞を通じて私

一一一一向葉で表現したり︑説明したりすることは非常に習の意味も込めてまとめてみました︒

を包み込んだ感覚は︑私にとって建築の原体験ともいえる出来事であり︑建築に本格的に興味をもそれから三年後︑それはちょうど吉村先生がおり 込 む こ と で ︑ 一 九 五 二 年1 一九九五年の雑誌な以上もあるという住宅作品について分析対象を絞

ま ず ︑ 最 初 に 行 な っ た こ と は ︑ 実 際 に は こ0 0の方法﹂(新建築一九六六年一月号)であろう︒それがのが﹁内側からのスタディ/住宅設計における私そんな吉村順三の設計手法が集約されているの建築に対する考え方を知っていただくことが最亡くなりになった年でしたが︑札幌市立高専の専

ど?iに 掲 載 さ れ た 四 七 作 品 を 中 心 に 収 集 可 能 なキーワードの抽出

攻 科 の 卒 業 論 文 の テl マを決めかねていると︑指←臼貰へ上の方法であると信じている﹂と記している︒

導教官から吉村順三の住宅について論文を書いてっきっかけともなりました︒

分析対象@設計手法のニm×七・二 mの 原 寸 空 間 と し て 立 ち 現 れ て 全 身

面を原寸でトレi シングペ i パi に描き︑それを

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題 1蹴/分譲地に建つ小住宅宮本邸
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1頁三住宅作品における居間続屈と家呉配置範姐

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①方向
・2方向の広さ
火と外の景色

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②スケール

町一ー新建築・奥行き.心理的な広さ世 田 皿 作 品 集1941・1978

・天井高

四四・吉村頗三のディテーJ~

Ii:主宅をま民十で考えるSaJ‑ 3 配 置 平 面 図 の 方 位
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③動き
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・家呉は流動的
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④形態
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・履行する正方形
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・調和

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4 居間平商範囲重量と家具配置範囲 O

圏暖炉←・7'7'日ーチ

3自由が丘
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38高松郊外・はっきりしたものが良い住宅‑たまり
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居間へのアプロ…チと暖炉との位置関係(上が北)図

2 設計手法のキーワードとその祝覚的表現

思考を︑図面と言葉を重ね合わせてトレースする

設計プロセス︑全一七案が掲載され︑吉村順三の口分譲地に立つ小住宅(御蔵山の家)﹂の二年間の再録された﹃士口村順一二建築図集補遺﹄ーでは︑﹁日川は勿論だが︑そこに入れ子構造におかれた吉村順計する際︑住宅の内側からデザインしていくこと﹁内側からのスタディ﹂とは︑吉村順三が住宅を設致させていることが明らかになった︒タイトルのほとんどは洋間であるが︑平面形態としての基本

コメントも見逃せない︒吉村瓶一一一の住宅の居間のには八畳はいい大きさ19という伺室についての

固定され流動性を失ってしまうが︑﹁一人でいる家族が集い憩う居間が二間半を下回ると家具が居間のレイアウトと接客の仕方

モジュールは日本間にあると考えられる︒

三自身の限差しゃ身体性を感じずにはいられない︒

居間の平菌形態とスケールことができる︒

2で︑①方向︑②ス﹁内側から:::﹂を中心に収集した吉村順三のコメントを菌解したのが国も挙げた︒なお︑この六つのキーワードの順番は︑

う六つのキーワードとそれに類似・関連する一言葉

この図から︑居間取 l函も家具配量も四五度の補

そこでの家具配置範囲(破線)の関係を集計した︒て︑図!の事例中に示した居間平面範囲(実線)とち東の暖炉には北西︑西の暖炉には北東からのア側の東西隅に⁝偏在していることがわかる︒すなわ

東西に位置し︑矢印で示したアプローチは居間北について国化したものである︒暖炉のほとんどが

国[ 4では分析対象とした二O件の住宅につい

おおむね大←小あるいは外←内の順に並べた︒周助線近辺に集中し︑明らかに正方形を意識していプローチをとるものが多い︒暖炉の位置する壁画

ケール︑③動き︑④形態︑⑤家具︑⑥重心︑とい辺環境から家具の配置というように︑敷地内外のることが読み取れる︒またそのスケールについてとアプローチをずらすことで︑まず南側に広がる

5は居間へのアプローチと暖炉の位置関係

状況を見つめる吉村順三の眼差しを勘案している︒

果︑居間のスケールはほぼ三間四方(一八畳間)

出版物にレイアウトされた図面の方位との聞になて︑同凶頭やスケッチを描くときの視線の方向と︑﹁mポカンティ・コヒルの家﹂では︑広いリビ
hて図￨ 4に居間範囲をプロットできなかった作品ていることがわかる︒住宅規模があまりに大きくで︑その中の二間四方 (8畳間)に家具を配置しれている︒

庭へ︑次いで視線をふって暖炉へと導く演出がさ

長椅子に客を座らせた場合︑必ず庭が見えるよ

客の仕方について考察する︒

13に集計したところ︑﹁配置・平面圏は北を上i 一九七八﹄﹃吉村順三のディテール﹄)について図く扱っている上位三者(吋新建築﹄﹃作品集一九四一

らに表ーの中から吉村順三の住宅作品を最も多一二にとっては︑ニ開半四方がぎりぎりのスケール

トにある程度の流動性を持たせようとする吉村順

中あたりの値である︒居間の中で家具のレイアウ

平面範閉と家呉配置範囲の平均値のちょうど真ん

間はニ間半強(一六尺角)で︑先ほど求めた居間

ちなみに﹁尚 9軽井沢の山荘(吉村別荘)﹂の居・暖炉は︑庭・床の聞に置き換えられ︑和風住宅の吉村順三の住宅に見るこ方向の視線︑すなわち庭客形式では︑庭・床の間への視線が重視される︒

なみに二条城をはじめとする書院建築における接ンヘニ方向の視線が得られる傾向がみられた︒ちては暖炉・(客のもてなしを見計らうために)キッチといった形式が多く︑客は暖炉・庭︑主人についうに位置し︑その左右どちらかに暖炉を配量するにレイアウト﹂という世間の約束事に拘束されず︑といえる︒﹁内側から:::﹂というタイトルにヒントを得んらかの関係があるのではないかと考︑ぇ︑集計をングに家呉で屈まれた小さな正方形のアイランド

このことをふまえ︑次に居間のレイアウトと接行なった結果︑表i iの矢印(北)が示すように︑自身を中心に据えて︑その視線を図面の方向と一ろ痛を上に配置したものが多いことがわかる︒さがいくつもレイアウトされている︒

配置・平間国の方位

南北(縦軸)×東西(横紬)長さの平均を求めた結

国

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図面のレイアウトは必ずしも北を上とせず︑むし2

﹁ n高 樹 町 の 家 ﹂ の 居 間 で は 確 か に 床 の 間 [ アhプ ロ ー チ が 他 の 住 宅 の 暖 炉i ア プ ロ ー チ の 位 置 関

l 吉 村 順 三 ﹃ 吉 村 順 三 作 品 集 52154F 新建築社︑︿参考文献﹀

吉村順三﹃士口村順三作品集﹃吉村順一一一建築図集補遺﹄同朋合出版︑一九九O年︒

版一二﹄新建築社︑一九八一一一年︒﹃別冊新建築 58/日本現代建築家シリーズ 7 一吉村

計で考︑える﹄新建築社︑一九七九年︒

士口村順三・宮脇穏﹃吉村瓶三のディテールi 住 宅 を 矩

吉村順一ニ﹃吉村順三設計図集﹄新建築社︑一九七九年︒

年間在府していた大野氏の提供)︒

吉村順一一一設計事務所青図(吉村順三設計事務所に一悶

特 集 ﹂ 一 九 八 五 1 一九九五年︒

一九九一年︒﹁新建築﹂一九五回 i 一九九O 年︑および﹁新建築住宅

gas白﹄新建築社︑いレジャーなどに心身をすりへらさずにもすむよ2 に 記 す ①1⑤ の キ ー ワ ー ド は ︑ 互 い に 重び上がる︒ゆえに重心であるからといって︑ある一九七八年︒

うな場を家庭生活に与︑えることになるだろう︒﹂

吉村順三の会話の中にグ重心︒という言葉はよ係に重なる︒夜︑南面の障子を立てて密室化した居間では︑暖炉は︑床の間の一幅の掛け軸のようく出てくるが︑これは家のなかのグたまり︒もし図決め手であると

くは人のよどむ場所のことで︑それが良い住宅のに︑団壌中の家族の視線を集める役割を拐︑つことになる︒

重心@たまりについては語ることはないだろうと思っていた吉不動の一点を示しているわけではない︒それは吉なりながら機能することで︑その場の重心が浮か村順三が︑前掲﹁内側から・::﹂では︑フィリッ

村順三の身体の延長上︑視線の先︑もしくは精神自作についてはもちろん︑ましてや他人の作品

プ・ジョンソンの自邸﹁グラスハウス﹂の平面国

設 計 手 法 の キi ワードの抽出および

築 学 会 大 会 学 術 講 演 樹 概 集 ・ 二000年︑

mim百(︒

村順一一一の住宅設計手法に関する考察ーその 3﹂ 日 本 建

板本英恵・八代克彦﹁居間のレイアウトについて/吉

官山ア

λ︒

いて/上口村版一一一の住宅設計手法に関する考察ーその 2﹂
日本建築学会大会尚子術講演桜概集・一九九九年︑間 i

八代克彦・桜本英恵﹁住宅の配置・平面図の方位につ

建 築 学 会 大 会 学 術 講 演 梗 概 集 ・ 一 九 九 九 年 ︑ 問 1 別頁︒

吉 村 順 三 の 住 宅 設 計 手 法 に 関 す る 考 祭 ー そ の l﹂ 日 本

榎本英忠・八代克彦﹁設計手法のキーワードの抽出/集hη ︑ ⁝ 九 九 九 年 ︑ 孤 jm川頁︒

配置平岡阿の方位﹂日本建築学会北海道支部研究報告る考波小一その l

複本英恵・八代克彦﹁吉村順三の住宅設計手法に関す文(札幌市立高等専門学校卒業論文︑一九九八年)︒と家具配置の関係﹂平成一 0年 度 学 位 授 与 機 構 提 出 論

一九九一年︒

吉村販一二・中村好文﹃士日村順三住宅作法 b 世界文化社︑はないだろうか︒

榎本英市山﹁吉村順一ニの住宅設計手法における居間形態

八代克彦/やしろ・かつひこ
札幌市立お等専門学校助教授︒
一九八四年︑東京工業大学理工学研究科建築学心専攻修士涼程修了︒山中国政府給波留学生として凶小宮市出金往築学続(現・同公建築科技大パチ)へ禽洞研究のため留学︒九O年︑東京工業大学博士課程満期退学︒札幌市立高等専門学校講師仰を絞て引 版︒防士(工学)︒
主な設計作品に﹁川辺の家﹂﹁ね老の家﹂など︒主な刊行主に︑ー凶解枇叶山胤(/建築のしくみし(共著︑彩悶お)︑叶一h抗たちのディテール﹄(共省︑九法口)︑﹃中国大陸建築紀行﹄(共皆︑
丸山恥日)︑﹁伎きている地下住民﹄(共致︑杉悶社)がある︒

専攻修士課ね修了︒

9 8J

榎本英恵/えのもと・はなえ
小林和教建築設計事務所勤務︒
一九九七年︑札幌市立お等専門学校インダス
トリアルデザイン学科連築コ￨ス卒業︒九九的な意味も含む広い範囲の中に存在しているので

2

年︑同専門学校専攻科建築コ i ス修了︒二 O
O二年︑東京芸術大学大学院美術研究科建築をわざわざ自作と併示し︑﹁よい家﹂と題し次のように解説している︒長くなるが引用したい︒﹁よいプロポーションでおさまっている家︑単純明快におさまっているシンプルな家︑などはた
いへん気持ちのよいものであるが︑グよい住宅︒というのは︑形そのものよりもむしろ︑その家自体にかたまり︒というか︑重心のある居住空間のある家のことだと思う︒
フィリップ・ジョンソンの自邸は一室空間のシンプルな形をした気持ちのいいものであるのだが︑私はむしろその住居空間が使われ方によって︑かたまり e を 中 心 と し て い ろ い ろ と 変 化 す る 魅 力 あ る
演出に感心したのである︒︒たまり々はそこで営まれるであろう家庭生活を豊かに楽しくするものである︒それは昨今のレクリェーションにならな

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古村順三からの宿題重ねることで収納を可能にした碕
に背もたれのフレームに固定され子のこと︒左右の脚を重ねるためたためる椅子と付き合い始めてた︑木製のヒンジの支点を脚の厚定して使える日本の座布団は︑琶の人々の残してくれだ素晴ら

もう一八年︑作り始めて一間年にたためる椅子とは︑産の後端近

現在までニ000脚近く作られた︒

しい生活用具定と患います︒掛して形がよく︑座布団のようにくを支点として座の枠を上に持ちさ分ずらしてある(図)︒

簡単に小さく畳めて持ち運びも先生をご存知ない方まで幅広い層

今もって吉村願三ファンから吉村なる︒

便利で︑狭い所にも仕舞える椅

レームを内側に交互に折りたたみ

上げ︑脚にあたる左右の四角いフ

一九九O年に発売されて以来︑子をつくりましだ﹂

I たためる椅子のたたみ方
図﹂とが多い︒

座ってもらうとわかってもら︑える

この椅子の魅力は実際に見て・のせいか池昧に映ってしまうが︑まったくなく︑控えめなデザインだろうか︒奇をてらったところは子の魅力はいったい何処にあるのの方から注文をいただく︒この椅

2 吉村順三け山山地は窃論ですがオブジ工とたためる椅子の魅力

特集@図面を読むj 吉村順一一一が住宅設計に残したもの

たためる梼子正芳﹁必要な時に必要な数だけとり谷

図たためる梼子のスケッチ丸スでスタートした︒

タンスをじわじわと教わることにここに﹁たためる椅子﹂を発案しやりなガら︑テーマを決めて故三人で︑ときどき打ち合わせをことなん定︒中村君︑丸︿合君とンするということは︑患の畏い<必要性ガあると思う︒デザイ

だガ︑まだまだ試作改良してい<四年の試作期聞がかかつだの

ェアiをきがしている︒市販でな

た座りごこちのよいハイパックチ

前に中村氏から﹁吉村先生に合ったためる椅子の始まる一年ほどたという方が正しい︒

は私のほうから加えさせてもらっ

依頼を受けたわけでもない︑実際が︑私は部外者であるし︑開発のいた経験があるため不思議はない

村設計事務所のスタッフとして働だと思っている︒中村氏は以前吉今でもこの三人の関係は不思議

発会議を通して吉村先生の設計ス

心地よい南ム口の吉村空間での開作ることもあったが・

ると︑あわてて図面と原す模型をろうという催促が吉村先生から出ことを繰り返した︒そろそろ集まと︑南台の吉村自邸に集合という図面と座れる原寸模型が出来上る

原寸模型を作ることを繰り返した︒

面を起こした︒その後は︑図面とつくった︒それを受け取りまず図の一の﹁たためるラフモデル﹂を

シlト を 模 し た 薄 布 を 張 っ た 五 分

思えて良くなかっだ﹂

金属のヒンジでは木ガ痛々しくしくない︒それに︑この部分ガ

分ガ大きくて︑だだん定時に美金属のヒンジでは持ち出しの部ことでカシを使って成功した︒

ども︑木でやれないか︑という

はじめは︑金属だっ疋のだけれ

寸ヒンヲガなかなか大変でね︒

で﹁たためる椅子﹂ の開発がはじたときの吉村順三のスケッチが残かなか良いものがないので丸谷君

当初はまずヒンジが問題となっ﹁だ定める精子は︑試作を何回

2)︒ 当 時 リ ハ ビ リ

た︒三人の中でも金属︑プラスチ

なった︒っている(凶つくってくれないか L ということ

ックなどが候補に上がった︒持ちまず中村氏がスチレンボiドに︑中であった吉村先生のスケッチので︑南台の 誕のために椅子を設計

出し部分の寸法が大きく︑吉村先

まった︒

線はふるえていたが︑﹁たためる製作したことがある︒その時も同生のみならず中村氏も僕も納得ししたのかわからないね︒とにか椅子﹂の構造を的確に表現していた︒

じ三人で話を進めたので︑﹁たた吉村設計事務所退所後︑自らの建秋に開発がスタートした︒当時︑デザイナーとして扱ってくれたの

座り心地のみを指摘された︒私をの立場を徹底されていて︑椅子の南台の家での開発会議

良しつつけていくのが大事だ

力強くとても魅力的なスケッチでめる椅子﹂開発チi ムの前身とな

築設計の傍ら吉村設計事務所の家

かもしれない︒そんなわけでこのLある︒後に吉村多喜子夫人の了解ったのかもしれない︒このときの具を担当していた中村好文氏と︑不思議な三人組は三 1四か月に一を専門にしているためヒンジを水を聞いた自分は︑なまじ木材加工

くなったらしい︒そのアイディア

き︑その晩は興奮してよく眠れなにするというアイディアを思いつ前の晩︑吉村先生がヒンジを木製

三回目の会議だったと思うが︑ていなかった︒

木製ヒンジの採用を得てカタログに使用させて項いた︒

吉村先生は︑クライアントとして

小さな家具工一般を経営していた私回集まるというゆったりしたべ lLこのスケッチを元に一九八五年とで︑吉村先生を問うように三人

l 木製ヒンジ(アカガシ)
写真になり︑手持ちのホワイトオl ク

かく作って検討しようということ観念というところだと思う︒とに思いが先に立った︒技術屋の国定ず︑むしろ強度不足で無理だという材で加工するという発想が生まれの選定︑という素材の決定には時重量を決定するメインフレi ム材

えるウェ l どングシiトの検討︑

麻キャンパス地の開発︑人体を支ート素材としての革と布地の検討︑なりの時間と費用がかかった︒シ

つひとつ解決するのにやはりそれたつにつれて話がしかし︑時間がも感じた︒の機会ではあるが︑逆に恐ろしくまでの開発の成果が試される絶好ていたがどうも本気らしい︒これから出た︒最初は半信半疑で開いった︒木材の品質管理︑座り

品質を高めるためのよき経験とな開発の費用面を助けるだけでなく︑める椅子﹂の設計監理と製作は︑た︒これまで小ロ

でヒンジを作り再び三人で検討しけた︒士口村先生からは細かい指示

ットの経験しかな

現実味を信びてきは受けなかったが︑この椅子には間をかけ︑日本のあちこちに出かい︒持ち出し部分のボリュームがそうさせる何かがあった︒

た︒これが悪くない︒むしろ美し

強度の不安がなくなったわけでは木だから気にならない︒もちろん

戸i は 仮 に 盛 っ て い る と い う 感﹁普通のフォールディンゲチ工ら開発は一気に進んだ(写真ii)︒

アイディアは正しかった︒ここか決できると直感した︒吉村先生のいは避けるかという詰めの話で解による性質をどのように利用ある

ないが︑樹種の選択と木の異方性納される︒多分︑吉村先生は当初するため︑残った椅子は食庫に収サートに応じて椅子の脚数を調整るコンサートホールを持つ︒コンの美しい建物は︑二五O名が入れ

R C造 に 木 造 の 小 屋 組 が 載 っ た こ

高原音楽堂﹂だった(写真所で進んでいた︒それは﹁八ヶ岳するプロジェクトが吉村設計事務も費用がかかる︒この間題を解決

しかしながら開発にはどうしてりの﹁たためる椅

のみを行ない︑残を下げ︑設計監鞘﹂ととしてコストの工場に発注する

ライアントの傘下椅子﹂にして︑クる椅子﹂一五O 脚

際には︑﹁たため

きな数だった︒実って一
一
一O O脚は大い小さな工房にとじだけど︑このただめる褐子はから﹁たためる椅子﹂の導入を考子﹂一五O 脚がわが工房での製作と分を﹁たためない

本格的にちゃんと座れる椅子︑だ︒

えていらしたと思う︒
木製ヒンジの採用で開発の見通﹁八ヶ岳高原音なった︒
堂 L での﹁たためる椅子﹂の採用

楽堂﹂での﹁たたしがついた頃︑﹁八ヶ岳高原音楽の可能性があるとの話が先生の方'I
fj'{./続控築‑1:1

写真一 2 八 ヶ 岳 高 原 音 楽 会 と た た め る 椅 子

930006112)O

座り山地の良さがある﹂

八ヶ岳高原音楽堂のたためる椅子一気に進んだといっても

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技術の工夫︑シl トの縫製

心地の改善︑

特に︑縁は吉村先生のお気に入り組み合わせを選べるようにした︒

麻ナチュラルの計四色で︑自由な株︑壁一の四色︑シi トは革が三色︑発された︒木部がナチュラル︑赤︑た時期である︒専用スタンドも開された︒また発売後も﹁たためる舞える椅子﹂の再開発の話も検討

フ ォ ー ル デ ィ ン グ チ ェ アl﹂﹁仕三人で継続していたし︑﹁X 型の﹁たためる寝椅子﹂の開発を向じる︒﹁たためる椅子﹂発表後も︑の作品を通して感じることができ

国立高岡短期大学産業造形学科教授︒
一九七六年︑十小牧一一一岳奥村設計所入所(家具開発)︑八O年︑設計工版沼田口ι気設立(家具設計︑製作)︒九五年︑鎌倉女子大二階堂学舎のための﹁たためる椅子スモールヴァl ジョン﹂で紛日
本インテリアデザイナー協会スペース
部門協力賞受賞︒九八年︑肢体不 目出者のための﹁ひとりひとりにあわせた椅子たち﹂で紛日本インテリアデザイ
ナー協会プロダクト部門奨励賞受賞︒

丸谷芳正/まるや・よしまさ

一期開発期聞変更した︒第レーム寸法を

また何度もフの色なのに︑松屋での発表に間に椅子﹂の改長は続けられ今日にいF

合わず先生をがっかりさせたのがは︑一九八八
年九月︑八ヶ

︿参考文献﹀

たっている︒

・鈴木恵一一一﹃日本の木の椅子﹄荷庖建築社 0ら︑時代を趨えだ本物ガ生まれ

長い時間をかけたモノづくりか﹁独断におちいらないように︑

戦後のデザイナーに課せられた継たモダンデザインの提案︒それは日本人のアイデンティティに沿ったやすい︒日本の風土に根ざし︑

吉 村 設 計 事 務 所111電 話81 日
お188
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E町一一吉田区ヨロ門出(巴ENOnoEU︿たためる椅子入手先﹀

資料提供ーーー吉村設計事務所

・吉村版一二﹃吉村順一一一設計図集﹄新建築社︒

るんだ﹂

テl マを言葉に置き換えることは吉村順三が家具で追求していた

今でも悔やまれる︒

岳高原音楽堂に
一
二O O脚 納入されるまでの二年間かかったことになる︒

続的テl マかもしれない︒私自身﹁たためる椅子﹂以前から吉村の宿題だと感じているし︑自分自つくり出すことが︑吉村順三からもたためる椅子の先にあるものを

先 生 は ﹁ た た む ﹂ と い う テl マをデザインの評価に時間をかけるこ

身のテl マとも思っている︒また︑

吉村順三からの福題﹁
X型のフォールディングチェア

追求されていた︒一九七八年にて小さくたためるソファーを発表

る椅子﹂で座と背が後ろに回転しここの部分をこんな風にしたら座の一言葉が聞こえてくる︒﹁丸谷君︑作業の予を休める時︑吉村先生とは︑独断に陥らないためにも重されていた︒﹁たためる椅子﹂もり心地がよくなるはずだよ︒次まl﹂ で 肘 の 革 を 持 ち 上 げ る だ け でその延長上にあり︑士口村先生の家でに直しておいてくれよ﹂︒

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二年後の一
九 九 O 年一月︑銀座松屋
デザインギヤラリーでの﹁たためる椅
子﹂発表の後︑具に対するライフテーマをそれら要であろう︒
4 仕舞える椅子

簡単にたためる格子を︑﹁仕舞え図

同年八月に発売を開始する︒
この時期が第二期開発期間で︑椅子が熟成していつ戸句~

特集⑧図笛を読む 1吉村随一一一が住宅設計に残したもの

すまいのテクノロジー

吉村順三のディテ!ルに臆されたものずからの案内で︑﹄向糊吟も低くなるので材料の経済性につなガるからね﹂

見る機会を得た︒ その時は︑ ただその空間の心地

築思想や設計方法を文章で表現することをあまりある居住空間のある家のことだと思う

むしろ︑その家自体に論だけで建築は成立しないのではないかという忠﹁軽井沢の山荘﹂をある意味では︑ 吉村順一一一はわかりにくい建築家とか︑﹁よい住宅というのは︑形そのものよりもしなかったことにあるのだろう︒ 思い出してみる

背くさい僕等にとって︑その言葉を阻唱することLと学生時代の吉村の講義や採題の講評は︑ 具体的

いと︑ 吉村順三のことをもっと学びたいと思った︒
これもまた︑学生時代のことであるが︑吉村み葉は頭の中に残っている︒

はできなかったが︑なぜかそのひとつひとつの一言ではあるが断片的であった︒ たとえば︑は低い万ガいいん定よ︑落ち着きのある空間ができるん定よ︑ 天井高を押さえることによって階高

なぜ吉村は︑他の建築家のように自身の建築思

寸天井高﹁吉村自邸﹂といっていいのかもしれない︒ それは︑ 自身の建F吟 甲 板 五 時 哨

よさに魅せられ︑ その心地よさがどこから生まれ@軽井沢の山荘の階段仕切戸のテヂイティール図Hだまり Hというか霊山の民てくるのか︑ よくわからなかった︒ ただ理屈や理

日

とか︑まだ

永田
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んだよ¥僕は実物を見てもらうことガ一番古と考れないんだ︒だから文章では建築は表現できない

そのことガ大事なんで︑それぞれの優劣はつけらいるときはそのことが︑設備を考えているときはえているときはそのことガ︑ディテールを考えて吉村は﹁理屈をいうのは苦手なんだよ︑断面を考とを︑生意気にも質問したことがある︒その時︑機会があったので︑ずっと気になっていたそのこ

時代に﹁愛知県立芸術大学﹂をS D誌でまとめる

想や設計方法を文章として表現しないのか︒助手う︒簡単ではあるが︑どの部分も入念に設計され︑って︑日本には臼本の建築的表現ガあると私は思ガあるといつだのは¥百いヨーロッパ的表国初であとである︒形︑ガ複雑で¥重々しいものに高い価値思う︒言い換えると︑建築の造形を語張しないこは建物の目的を忠実に解決する︑ということだとことは︑ちょっとわかりにくいかと思うガ︑これであると思う︒ま芝︑建築における誠実さというくり出していて︑これが私は︑純粋さということ

成は︑もっとも簡単で︑しかも清楚な美しさをつガおろそかになり︑建築のよさがころされてしまィテールの形のみの追求に終始して︑機能の追求

ールのよい住宅は気持ちのよいものであるが︑デディテールを大切にしなければならない︒ディテ﹁気候・風土の条件を考えると︑日本ではとくに︑

吉村はディテールについて次のように語っている︒の一言葉に収蝕されるのではないかと思う︒

する技術である﹂という吉村の愛弟子︑奥村昭雄

いが︑﹁ディテールはあるべき空間をより確かに

ィテi ル︑凝ったディテールは枚挙にいとまがな

近ごろは︑ジャーナリズムによって︑いろいろうことはよくあることである︒

和しているということ︑こうしだことガ誠実といの人のディテールガ疋くさん提供されている︒知だとえば一扉の引き手ひとつまでガ︑建物全体と論うことで︑それガできるだけ少ない材料で︑最大えてるんだよ﹂と答えた︒
その後︑大学を離れて自分の仕事場を持つこと

つだものを知らないものとすることはむずかしいになり︑遮二無二に吉村順一二の仕事を見習い︑吉ことだが︑人のディテールに安易によりかかり︑

丁寧に︑かつはしよらず︑誠実に建築を創ってき背景としての存在に重きを置き︑それを根として︑えることは︑吉村順三は人びとの活動をささえる浬解したのかと関われれば︑その自信はない︒言りたいと忠ってきた︒その結果︑吉村をちゃんと世間では︑﹁ディテール﹂の吉村という評価を冷静な眼で古村を見てこられなかったからである︒

ず︑というより︑ごく近いところにいたからこそ代を合めて︑ごく近いところにいたにもかかわらと正直なところ荷が重い︒それは︑大学・助手時の﹁ディテール﹂について語らねばならぬと思う

前置きが長くなっでしまった︒さて︑吉村順三

活動に大きな影響を受けることになるのが︑﹁自た実物を見られたこと︑その後の︑僕自身の設計

学一年生(一九六三年)の時に︑建築家の設計しひとつは︑建築のことをほとんど知らなかった大山荘﹂そして﹁御蔵山の家﹂を︒その選択理由のいてみよう︒冒頭に述べた﹁吉村自邸﹂﹁軽井沢の具体的な例をあげて吉村のディテールをひもとLた人だということである︒ある講演会での話が︑されているようだが︑それはあまりにも一面的だ邸﹂であり﹁軽井沢の山荘﹂であった︒

ことに通じているの効巣を上げるという建築本来の目的を達成する︒

村からの言葉(語録)を紡ぎ合わせることで吉村﹁建築の純粋さとは何か︒建築材料を正曹に使っと思う︒ディテi ルけ詳細という一言葉どおりの解

もうひとつは︑一九六0年代が都市というキー

そのだめに機能の追求ガあいまいになってよいもて︑構造に必要なものだけで構成するということ

釈にとどまっているのではないか︑ディテールにワードのもとに多様な住宅がっくりだされた時代の建築への思いを読みとり自分自身の建築をつくである︒柱は常に屋根を支える役割をもち︑障子隠されたもの(こめられた思い)を読みきれていのではないだろう﹂︒の桟は造形的なパターンであるとともは︑しっかないのではないか︑世の中には︑表現としてのデ如実にそのことを語っている︒

りとした構造的な役割をもっている︒これらの構

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であったこと︑ その中でも小さな住宅に強く惹かれたことにある︒

一九四六年に吉村がって五坪の建

畿南台の家(吉村自邸)￨一九五七年﹂の家は売りを賀ったことから始まる︒それ以降四度の増改築を経て一九五七年に今の姿となる︒この家には︑一一年という歳月をかけたことによるのだが︑吉村がその後展開する︑設計のエッセンスが凝縮している︒(←Min一良参照)
ーたまり童心のある空間
暖炉を核にしたこの居間は︑ほぽ正方形︑六・mの奥行きは部屋に落ち者きを与える︒壁と見一
一
間違う片開きの戸袋を開いて障子を全て引き込むと︑視界は濡れ縁︑地をとおして正面の庭に広がり︑開放感で満たされる︒一戸袋に納められた雨戸

す︑多用される引戸︑引込一戸は空間の融通性と広家には廊下がない︒その分を他のスペースにまわて台所から玄関へと廻れるようになっているこの玄関から居間へ︑居間から食堂・台所へ︑そし

2 狭い家の中で広い空間をとるているという︒

して九聞のテックスを打上げ︑二重空気層をも︑つ二階の天井は︑垂木下端にインシュレ i ションとィi ルテiプでつなぎトラス的構成としている︒

二四O mの梁を@四五O mに配し︑荷造用のステ

フトコロをなくすために︑一一階の床紐は︑七五×風景に対して謙鹿になると吉村は考える︒天井の建物の高さも抵くなる︒それは経済性につながり︑村 の 考 え は ︑ 浴 槽 の 下 に ビi ルぴんを敷き込み熱

人が裸になるところを一番暖かくするという吉

忠
︑
つ
︒

の生活に必要な機能としての設備といっていいとでの︑暖かさとか︑使いやすさとか︑経済性とか念とは少し違う︒あくまでも生活に密着した視点

吉村のいう設備は︑一殻的な設備設計という概ている︒吉村は︑このほうが防犯には理にかなっは︑ガラス一戸と障子の間に引き出せるようになっがりをつくりだす︒

けるだけで合板を張り︑フトコロをなくしている︒

4 設備を考える

3 天井高は低く押さえる

天井高を低く押さえることで︑階高も低くなりを逃がさない工夫(増改築時はまだ断熱材は生産“"色"‘~1I...".

果敢な挑戦に舌を巻く︒@高台の家(吉村自止!
i) の街頭図(古i
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分)

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されていなかった)となり︑風呂のしまい湯を落思わせる繰濃い植栽︒それが吉村の具体︒

濡れ縁にそった横に長い油︑池の奥の小さな森を

鉄板製の媛炉︑深く張り出した軒の下の濡れ縁︑の木造が烏が羽をひろげるように軽々とのつかる︒

を見せる︒持ち出しのあるR C造の上に︑片流れ

この山荘のイメ i ジを︑吉村は樹木の枝にかけらとして洗濯に使うという仕掛けを生み出している︒

れた﹁烏の巣﹂だという︒(←花︐︑︑︐刊一良参照)

1 構造

温気の多い軽井沢では一階が木造だと腐りやすい

審軽井沢の出荘一九六一一年

また風間によれば︑断熱材のなかった当時︑壁体におがくずを詰め込み断熱材の代わりにしたという︑その結果暖かくなった壁体内で虫がわき︑大﹁小さな森の家﹂の別称で親しまれるこの山荘ということと︑眺望が欲しかったこと︑そして防一階R C壁構造+二階木造の形式としたわけは︑
は︑両側に応が立ち並ぶ悶軽通りを通り越し︑し

犯上の理由からだと開く︒このことに関しての吉騒ぎをしたと開く︒﹁住宅の基本形というのは立方体である︒ある

ばらく行くと︑あたりは木立に回まれ静けさをと村のひと言が興味を引く︒﹁一暢ガコンクリート

4
十
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主
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正
主
託
正
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折込み頁(付42~43ω) 頁に平E
霞主図.断面図・矩計図を掲載。

5 火と水と緑
明るさがある︒そうしてそこに火と水と便所がありもどす︑そんな一画に位置している︒

:干;三三
1

ようである︒

袋に引き込まれる︒まるで木立の間を空中に漂う

m幅が二本︑東側は一・八 m幅の一本)は全て戸ている︒居間の南と東のガラス戸(南側は二・四コンパクトに配置し︑全体は正方形におさめられ居間を屈むように食堂︑寝室︑水周りをL字型に構成されている︒東南角に位置する一二・八 m角の(六OOm)︑間尺(一二OOm) のモデュ l ルで間関角(七・二 m品川)の二階木造部分は︑二尺

2 平面@空間・仕掛け

みたのではないかとさえ思う︒

えられる︒勝手な想像だが︑吉村は先を読んで試の密集した条件での︑住居のプロトタイプとも考の形式の家がいくつも建てられている︒狭い敷地

きますからね﹂︒この後︑都市型住宅として︑こ丈な引戸)ガひとつ定と︑鍵ひとつで出入りがでり口(替の商家にみられだ潜戸出きの板張りの頑だと管理ガ楽なんですね︒この建物のように出入る︒それから植物ガどうしても要る︒これは一鉱;!
f、ラス戸はすべて戸袋に引き込まれる素朴な木の柵を開いて︑ゆるやかなスロープを上がりきると︑木立の間にすっきりとしたその姿@の植木でもいいから要る︒それガ人間の最低の原型だと思います﹂という︒

欝軽井沢の山荘の関口部の枠図

片流れの屋根の架構にさからわず︑その高さをそれゆえ︑ この家は特に印象深い
この家では︑ロ l コストへの追求がいたるとこ

0がこれもまたコンパクトに納まる︒驚くことに︑ろに︑徹底的になされているわけだが︑全体とし1 構造・平面・空間と経済性

その階から︑またまた悌子で四畳余の屋上テラス

利用して梯子階段で行き来する和室・書斎・納一戸に導かれる︒浅間山を見るための場だと開く︒まての﹁すまい﹂の質がちゃんと保たれていることの下の配管を省き︑台所では作業する床下のみに配管するという工夫をすることでコストの軽減を凶り︑基本的な暖かさを縫保している︒

3 ディテ!ルロi コストをテi マとしたこの家では見るべき

ディテールはない?確かに︑人を納得させるいつもの吉村のディテールは見当たらないが︑よくに驚かされる︒
構造はR C控構造であるが︑一千而岡山︑矩一計図で見ればこの家ならではのディテールがある︒居間

右の壁に引き込まれる︒が︑いつもの戸袋はない︒

見られるように︑複雑な形を排して単純な箱とし︑さにこの山荘は︑吉村がイメージした﹁烏の巣﹂そのものを実感させる︒
ユニ i ク な の は ︑ 一 階 か ら の 階 段 上 部 に 仕 込 ま

平面は矩形︑水周りは北側にコンパクトに納め雨戸が一戸袋の役目を兼用する︒建具の下の木製のの開口部では引分けのガラス戸︑網戸︑雨一戸が左して間引き込まれている(続々と動く)が︑留守のることで︑配管距離を短くし道路との接続を容易

敷 居 は な い ︒ ス テ ン レ ス 製 の レ l ルが直接モルタ

型枠工事にかかるコストを軽減している︒

時︑夜間には引き出してロックすることで防犯上にしている︒これもまたコストの軽減︒居間の形れた仕切戸である︒通常は二階床下に戸事を利用にも︑冬の暖房時にも機能する仕掛けである︒

ルに埋め込まれている︒

形がここでも保たれている︒居間と寝室の建具はは正方形︑吉村の持論である居心地のよい部屋の

寒さの厳しい軽井沢の冬でも︑山荘が使えるよ

天井いっぱいの高さなので︑外への視界が広がり︑

3 設備

う に 二 階 床 下 に オ イ ル フ ァ iネ ス が 仕 込 ま れ て い

今回の一文を書くにあたって︑改めて吉村順一一

の悶面を見た︒そこで感じたのは︑吉村はトータ

ルで建築を考え︑新しいことを果敢に試み︑その心理的に部屋を広く見せ︑空間の質を確保してい経験を踏まえてさらに挑戦しつづけた人だというる︒金属製のグレ i チ ン グ 床 か ら 温 風 が 立 ち 上 が注目すべきは︑間仕切の扱いである︒普通は軸ことである︒はたして︑僕らは吉村のように課題る︒

組の間仕切壁なのだが︑ここでは耐水ベニヤ二四にム向かって果敢に挑んでいるのだろうか︒

きる︑それもリーズナブルなコストで︒もちろん︑る︒通常は@二五 o m l三O O酬の配管とするが︑温水床暖房は︑全室暖房としてはコストがかか建築家︒ N設計(長代表︒
一九六七年︑東京芸術大学美術学部建築科卒
業︒六九年︑同大学院修士課程(吉村瓶一一一研究室)修了︒ぃハ九 1七一一一年︑東京芸術大学建築科奥村問機研究室にて愛知芸術大学キャン
パ ス 計 闘 に 参 加 ︒ 七 六 年 ︑ 益 予 義 弘 とM&N
設計{援を設立︒件誠子義弘の東京芸術大学教授就任に伴いN設計室に改称︑現在にいたる︒
設 計 活 動 と 並 行 し て ︑ パ ソ シ ブ ソi ラl シス
テム︿O Mソiラl﹀の務及にも務めている︒

永問日日民/ながた・まさひと

mを 物 入 や 間 仕 切 壁 と し て 使 用 し て い る ︒ コ ス ト

暖 か い 家 と い う 吉 村 の 考 え は ︑ ロ l コストのこ2 設備を確保するという︑小住宅ならではの試みである︒の軽減のこともあるが︑数叩という単位での広さ

り︑暖炉と共に部屋を暖める︒一階スラブと二階

一九六六年

木床の間には断熱材として浅間砂利が敷きこまれている︒

畿御蔵山の家 l

京都の宇治市郊外に建てられた︑平屋一六坪余のこの小住宅は︑ロ i コストを追求した家である︒

小さな住宅ではあったのだが︒思いだけは熱かっ

ここでは@四OOmと し ︑ 寝 室 の ベ ッ ド 下 や 家 具の家でも貫かれている︒

た僕にとって︑小住宅の設計は魅力的であった︒

この時代は︑普通の人でも建築家に設計を依頼で

*

号
室

主主叫吋
費量帆噂 N

居間，.

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像

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四

短計断面図

温水床暖房の配管図「御蔵山の家 Jo (写真/多比良敏雄)

私のすまいろん吉村膿一一一夫人に開く

平日村邸 l南台の家
夫人住吉村 多 喜 子
長女日吉村

も多いんですね︒この南台のお住まいはとても暮らし

ピアノが大切でしたの︒主人が荷車に積んで押し謀関したんです︒私が音楽をやるものでグランドなって︑その夏に二束三文で売って飛騨の高山へ

か︑木造で上が六畳︑一F がふハ畳のほんとのあばら家があったんです︒高台で︑富士山や代田橋のほうまでずっと見えてね︒それを買って︑四六年に住み始めました︒ガラスがなくて︑台所のほうにちょっと庇をつくって︑ ド ラ ム 街 を お 風 呂 に し て入っていたんですよ︒

それで︑まず私のピアノを飛騨からもってきて一階の六畳間にピアノを置いて:::︒それから西側に増築したりお風呂場をつくったりして:::︒

井手もともと十二・五坪で︑二年後に増改築で一階の六回目を洋室に直してピアノ室兼リビングル

i ム に し ︑ 十 七 ・ 五 坪 に な っ て い ま す ︒ 五O年に︑先生の書斎を増築したんですね︒当時はピアノの下で寝てらしたんじゃないですか?

せめてピアノから逃れたい︑ 仕事の夫 人 そ う そ う ︒ ピアノの部屋と書斎だけだった
わけね︒

[ii
そうすると︑

ところだけつくりたいと︒

ぃ︑ぇ︑ ピアノの部屋で仕事してたのよ︒事犬もそうだけど︑妻も大変だった(笑)︒

なきゃと思ってたんじゃないですか︒ でも結局︑も︑その前から︑ 自 分 で も 希 望 を と り い れ て あ げ

夫人

からいろんなことをいわれて・::(笑)︒

iii大変なことでしたね︒夫として考えると︑奥さんの形になるまでに間段階くらいあるのね︒

ろは︑所員が来て図面描いてました︒ と に か く 今

風荘ch出叫十沢一昨一 M U⁝
U⁝尚一続一⁝糊)をやっていたこ

務所も狭かったので︑﹁海を渡る建築﹂ けけ現・松夫
人

土日付設計事務所元翌日井手T片 山 和 俊開き

えてみたいと思います︒
夫人私たちは︑終戦前の一九四四年に結婚しまゃすいという評判なんですが︑一度に造られたものでした︒成城に家を建てたのですが︑戦争がひどくなく︑継ぎ足し︑継ぎ﹂足し︑増改築を繰り返して現在

終戦後すぐ東京へ帰って︑住む家を探しました︒

てったんですよ︑成城から東京駅まで(笑)︒

ド・パイ・サイドで見てこられた奥様にお話を伺って︑南台のお住まいのリビングルームで、多喜子夫人(左)と長女の経子さん(右)。

この一帯の丘の上は全部焼け野原で︑誰が建てたの形になったと聞いています︒今日はその過程をサイが︑どうしても意図が勝って暮らしにくいということ

111
建築家の自邸というのは非常におもしろいんです

ピアノの下に寝ていた家から今の家ヘ子

吉村先生の設計されたお住まいの住み心地について考

で

紀 睦
子

比較すると︑前のいろんないきさつがあったとは思える五七年の フランになっていたんですね︒この前後を侮っています︒そのときはちょうど現在の形の基とな￨￨J僕は一九六二年︑芸大に入学したときにこちらに学生時代︑先生は﹁きみたちも︑お料理の一つも111

夫人￨￨それも先生の工夫ですか︒

を覚えてるわ︒

ま考えてみたらすごく便利な工夫がされていたの

隆子

います︒

くるくる回れる︒これもとてもいい具合になって伝いさんはお手伝いさんのほうから入れるように︑ないくらいうまく解決しています︒

しないと台所の設計はできないよ﹂とおっしゃってい

醤油はそこからひょいととって入れたりして︑笹子

ましたが︑先生はお料理はなさったんですか︒

夫人それからもう一つ私が注文を出したのは台私の思うとおりになりましたね︒

ら︑あっちをこうやって︑今度こっちができたら

夫人凝ったものはしないけど︑やりました︒天所の流しね︒当時は深くて真ん中が切れてるニ槽全体を頭に入れながら︑こっちに住みなが寝室は︑風の行なんか砂ボコリが入るのよ︒だかころで︑昔の部分も残ってましたからね︒二階の夫人娘が生れたのは︑バラックに少し増築した

隆子

うまく丸めてやろうという感じがしますが︒

かやりくりしてきたけれど︑五七年では︑それを全部という意識がありますね︒それまではどうにかこうにっかけがあったんですか︒子供部屋をちゃんとしよう

二階のお風呂場の位置は私が考えたんです︒ベッ

げなきゃという・・:なにもかも南にして:::︒中シンクのほうがいろいろ便利だし︑洗うのは洗い

シンクがはやっていたんですが︑私は大きい一槽るようになっています︒

お風呂の残り湯もそこから下の洗濯に使え

お客様がきても通るところが全然かち合わない︒

そう提案するとすぐそのようにしてくれるんです︒

家族は家族のほうから入れるようにしたいと︒で︑そっちをやるという:::︒

ンドのファームに行ってたときに揚げてたって︒

ぷ ら な ん か 揚 げ る の 上 手 だ っ た ら し く て ︑ レlモ

0

夫人大したもんですよ(笑)︒そこへちゃんとう

お台所の使い方なんかはちょっと研究してました

片一方の壁は全部開いちゃつて臨時に板貼

そう︒小さい家なら家なりに︒

まく住めてましたね︒

笹子
︑︐内

d

つであるところに住んでいたわけでしょう︒すきら 娘 の 顔 の 上 に と き ど き ガl ゼ を か ぶ せ た り し て

部屋ができて︒︒
ューーすると︑五七年の形にしようとしたのはなにかきた︒そんな時代でした(笑)︒￨￨亘一ん中の動線の動きは守られていて︑端のほうがま風は入るし︑半分外みたいだし︒

ーliこの︒フランの変遷を拝見すると︑お嬢さんはこ段

ちょっとずっふくらんでいる︒
夫人

二階のいちばん真ん中のいいところに私のほうが先ですね︒

階自でもまだご夫妻の寝室におられて︑むしろ書斎の隆子

んだもの︑そういう人達にいちばんいいとこをあありましたけれど︑いろいろみんなやってもら︑つ変わらずドラム缶だったんだわ(笑)︒

ドルi ム に 近 く し て ︑ し か も そ の 入 り 口 が ︑ お 子

昔はお手伝いさんの部民はどこでも北側にない?

隆子お台所の調味料入れがすごく凝ってて︑葉三畳間ができたら︑私そこに寝てたんじゃ

夫人で︑お風呂場が少しかっこついたけど︑相を開けるとそこに調味料がいっぱい入ってる︒お19
5
0年、ピアノを蝉く吉村j慎三さんとご家族。

しミ

桶で洗えばいいのだから︑ そ う い う ふ う に し た ほ
うがいいと︒

はすごくうまく説き伏せるから︒

夫人このごろの人は説き伏せるのが下手︒主人

やっている(笑)︒

iilそこが遠う︒僕は説き伏せないで︑一吉田うとおりにしてあげてよかった︑と言ってね︒

く説き伏せてましたよ︒そして︑あとから︑そうて︑それがちっともいいことでない場合は︑すご夫人でもね︑奥さんがとんでもないことを言っない︒僕も長年そうしているんです(笑)︒‑ i奥さんの言うことを聞いているとだいたい間違い

キ?しれ ︒

みたい︒

あやって渡れるんだということが頭に入っていたればいい︒綱渡りもちゃんとポイントに立てばあね︒いつも言ってましたよ︒重心がちゃんとして夫人ちょっと手品みたいなことが好きなんです

いと思っていたんです︒

好きだった︒それをすごく楽しんだし︑おもしろ

隆子自分がそういうことを考えることがすごくごいという一言に尽︑きるんですけど︒

ことが起きるかを予想してやってらしたんですね︒すですけれども︑空間的には︑ちゃんとそこでどういう

どうした
隆子

先にできるということがあってiーー先生が考えたという原点がわかりました︒ その前らそれにたどり着くかという考え方をしてました
q

3︒
K
司
︐

に奥様の一言があるんですね︒
私がとても感心したのは︑玄関先のトイレですね︒そこが︑外からはトイレだなんてみえな

軽井沢の山荘のベランダ︒あれは私が︑軽井沢夫人それがおもしろいらしいの︒

なんかいつでも冷︑ぇ冷えして寒いし︑だけど︑いいで︑上から明かりをとって︑それですごく使利でしょう︒どこからでもすぐいける︒

いお天気のときは外へ出たい︒全部開け放てばベで陵子そうね︒何十年住んでいても︑外から帰っ思うことがないです︒

タン

ランダになるからそういうふうにしてちょうだい︑くれるんですね(笑)︒

夫人この玄関も︑北から入って荷へ開いたリビ

イ々ノて玄関の所で﹁ここの横がトイレなんだ﹂なんて夫人とくによその住宅を設計してあげるときに︑

ングルl ム へ 入 っ て く る で し ょ う ︒ そ こ ら へ ん が

奥さんと何でも話せるようになっちゃって︑そのの後そうすると北側に長いアプロ

チができて︑それがか
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B
E
B
B
‑

えって家に入るまでに気分を変える空間になるという説明がありました︒プランは合理的に解決しているん

ζd

年

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題
全

な

日坦耐

とってもいい︒

方の一一一日うようにしてあげる︒それはすごくそのとおりになるし︑デザインに関係ないのにすごくデザイン的にできている︒
隆子ご主人は昼間どっかに行っちゃうんだよ︑だから奥さんにいちばんいいように家をつくってあげることが大切なんだ︑ということを言っていがない︒そのために玄関をなるべく真ん中にとった︒

lli先生がお書きになっていますが︑この家には廊下

iit奥様のご下命があると︑ 先生はそのとおり考えて

夫
人

改
増

1
9
5
1年、リピンク'ルームでくつろぐご一家。増築 3回自のころ。

南台の家(吉村自邸)の変遷~f村!む1 二'- .'1 村好文『吉村民n 三・住宅 11ミì:t~ (1
1
1:界文化キ'1:1'1]) ~jC1誌の凶を一jlj.!1Vf/J!Z

'

2階

2皆
，

1
9
4
6年
、 1
2
.
5:
t
干

3万円で買った家。

n皆

1
9
5
7年
、 5
1
.
7
坪

全箇的な増改築をし現在の家のプロトタイプが完成。

1
9
4
8年
、 1
7
.
5
坪増改築で洋式の生活になる。

2階
2階

1階

1
9
8
5年
、 6
0
.
5坪音楽家、食堂を荷へ拡張、寝室に納戸を新設。

1
9
5
0年
、 2
1
.
5
坪

主宰斎増築。寝室、浴室を充実させる。

瞬く間に全部書いて埋まっちゃってるの︒もうしますね︒新開に入ってくる広告紙の裂が白いのに︑くれる︒だから︑そのためにしょっちゅう考えて隆子とんでもないことを言うと︑それをやってて:::(笑)︒

かの建築の仕掛けを主人がうまいことやってくれに︒そうしたら建具が戸袋に引き込まれちゃうとし ︑ 閉 め れ ば リ ビ ン グ ルl ム に も な る と い う ふ う

そこを明るくして︑ で ︑ そ こ が ベ ラ ン ダ に も な る

感じもないんですね︒

時の流れでいまは違っちゃったなとか︑そういう隆子時代の先端をいくということはないけれど︑ですね︒

年という時間の経過がない︒そのときとほとんど同じ

それに初めてここへお伺いしたときと︑いまと︑四 O

lll人の動きがものすごくよく繰られているんですね︒

いと思う︒

いつの時代でもすべてのことがいい︒それはすごいところだと思います︒人間性を考えているから︑つも抵抗がない︒それが主人の設計のいちばんいすね︒随との一体感があって︒いまの使い方に一める家かなと思って︑どこへも行く気がしないでに勉強するタイプじゃなかったのかな︒

うがいいわけじゃないですか︒独りになって静かい?﹂みたいな︒そうすると︑周りに聞こえたほ﹁ここ︑こうしようと思うんだけど︑どう思うかなと(笑)︒

方とも決められた場所で仕事のできない入なのかーブルとかリビングで描いたりして︑私たち︑両書斎にこもって描いてなくて︑やっぱり食堂のテら︑自分の部患でしなかった︒父もそうですね︒に寝つ転がって宿題をするほうが気持ちがいいか

いてくれたのに︑私はリビングの広い床の真ん中がちゃんと子供部屋をつくってくれて勉強机も置

隆子このリビングはいろんなことに使える︒父と注文を出したんです︒たいていの軽井沢の家とょっちゅう考えていた︒紙があるとみんな黒くな

夫人そうそう︑かえっていまどこかのすばらし

111
たしかに︑そのほうが落ち着くということはあり

ベランダがあると︑中は時いんです︒

っちゃってる︒

い家にいくと︑なんだか落ち着かない(笑)︒

ますね︒勉強部屋でこれから勉強しようとすると︑と

いうのは︑

ill
普通は︑先の問題がなかなかみつからないですよ︒

iliそれは︑これをやったぞ︑あれをやったぞとそのてもできないという:::︒

父は︑私たちにわりと意向んをよく聞きました︒

一言︑﹁神の声﹂があって(笑てある種のヒントです

それが︑これが要求だというのがある︒たぶん奥様の時はいいのと︑逆のことがありますね︒

んな古い建物でも︑いま住んでいて全然違和感が私がいまでもとてもいいと思っているのは︑ことぴんとくるという︑ね︒

話していても︑建て︑去の奥様のいうことがわかる

夫人

ときに︑例えば障子の桟とか︑ここで確かめて︑いつ計の原点があるように思えますね︒他の家を設計する

言うけれど︑この荷台のお宅は︑先生のいろいろな設

吉村先生の設計というと︑みんな軽井沢の山荘と111も居心地がいいんですよ︒

ームと音楽室を南へ少し出して︑それがまたとてiii先生は空間の重心ということをよく警かれていますね︒ここでは先生はいつもどのあたりにおられたんていったというのは楽しいことでしたね︒

らったり︑プロセスをみながら新しい家に変わっ壷をいじらせてもらったり︑カンナで削らせてもい入りました︒建物の基礎をつくるところから墨の家に変わってきたわけです︒職人さんがいっぱ

この南台の家は︑昔の家から住みながらこないことですね︒フロアが平らでしょう︒いまでもここへ帰ってきてアイディアを考えているという感

ですか︒

隆子

い う バ リ ア フ リl︒ 二 階 に 上 が る 階 段 が す ご く 楽

じがします︒

夫人いま片山さんがお掛けになっているそこと八五年にもう一度拡張して︑ダイニングル

よね︒そこへどうやって到達するか︑答えを考える︒
そのうえ何が何でもギャフンといわせてやろうと:::︒

ですしね︒階段が楽なのは︑主人の設計した家は夫人トイレの位置なんて︑あんな大胆なことはか︑テレビの前の席とか・︒

だから︑ かえって要求があるほうが・:・:︒

みんなそうです︒スススッと上がれる︒主人が亡

やっぱりここで実験したと忠︑つんですよ︒

人

くなってしばらくして︑あ︑こんなに楽に老後住

夫

p
n
u

o
o

てしまって:::申し訳ありませんけれど︑じつは落ち所がありましたね︒いま僕はこの部屋の童心を占領し

1 1 軽井沢の山荘でもここに座っておられたという場h

井手女の人にはすごく人気がある︒代々の秘書

素敵﹂というような記事がありますね︒

雑誌の取材記事などを読むと︑111ってもすぐ切るようにして・:・︒に見せたい図面を机の上に準備して︑電話がかか

机の周りを片づけて︑先生が歩いて閉られるとき

井手事務所でも︑先生が着くと︑気配でみんなった︒

着いちゃつて︑長年ここにいるような感じ︑かするんでが ぞ っ こ ん で し た か ら 笑)︒お優しいんですよ︒

夫人あ︑そうなの︒ふつうの雑談はあまり好き﹁怖い顔の笑顔がす(笑)︒

ほんとうに上手なことをおっしゃるんです︒ものければならないと緊張して︑雑談ができないんですよ︒

学生は︑先生の前だとちゃんとした答えを吾一同わな
111

夫人

いこと先生にお会いしたいと思ってました﹂とおんとうに闘っちゃいました︒安藤さんが﹁僕は長井手安藤忠雄さんが事務所にみえたときは︑ほじゃなかったのかもしれないわね︒

荷台の家のダイニンク矛ルーム。('与災/向上)

心は優しい人よ︒

夫 人 吉 村 先 生 は 怖 い っ て ︑ 近づいてこない人が僕もそうだつたんですよ(笑)︒三 m以内に近づけなか世間話ができない︒興味があるところにち

築の話は案外できないですものね︒

ili文化の違いがありますね︒日本だと一般の人は建すごく話す︒

建築にすごく興味があるから︒それでやりだすとよ︒だから不思議な人ね︒向こうはどんな人でも夫人だけど︑外国へいくとすごくしゃべります

やだなあと(笑)︒

かいわれてなんかうまい呉合にいっているのに︑さんはああいうところへ廃って﹁だんなさん﹂とないのですごくしらけちゃって:::︒ほかのお父んのカウンターに座ったりした時︑何も物を言わ

普通は﹁そうかい﹂で終わっちゃう︒お寿司屋さょっと当たればもうどんどん出てくるんだけど︑隆子らなかったんです︒って︑いろいろ水を向けても︑なんにもおっしゃ

終わりなんです(笑)︒作品の写真とかおみせになっしゃったら︑﹁そうかい﹂といって︑もうそれでずいぶんいました︒

高村順一二の人柄ーーー
人を迎えて人の中に居るのは好き

すごくいいタイミングでほめてくださる︒

写真/新建築社)

南台の家のリピンク守ルーム。 U'六村町i:.
1
1'品集 1941‑1978，よりしますね︒自分のほうから話し出したりすることないですからね︒たいていホテルでしょう︒でも︑し︒外留の方は日本の家に来られるチャンスが少

ぴましたよ︒ロックフェラーもいらしたことある

まいの形にならない小さな家の頃にもずいぶん呼家も来たし︑いろんな人が来ましたね︒

でも︑そういうふうにすると皆さん喜んで︒音楽

苦労するの︒きれいに片づけて︑お花を飾ったり︒のを知っているから︒日本のお騰でね︒みんなす

家でもてなすことがいちばんのもてなしだというは︑住まいの続きでお客様を迎える感じでもてなしたに人を迎えなきゃという感じで考えていたのが︑先生

主人は︑積極的に話をするといくらでも話はあまりしない︒旅行の話とか︑山登りの話は好lll
皇居の新宮殿も︑宮内庁は包の機関として︑立派言われていますよね︒そういうの︑学生として聞いてiiiそれと︑住まいのこととかとてもすてきな言葉をら日本文化を知ってもらうのにいちばんいいと︒そのしれないけれども︑言葉が多くないんですよ︒だ隆子そういうふうにポロッポロッとはいうかも

いときはみんなここでおさらい会をしたり︒

が教えているヴァイオリンの生徒なんかも︑小さは﹁ここはこう開けて﹂とか︑ご﹂の明かりの位様がいらっしゃるときには︑その前にいつも先生

井手呂臼の事務所の応接間もそうですね︒お客します︒どんな建物をみてもそんな感じがします︒

へんが先生の設計の大事なポイントであるような気がごく喜んで︒そういうのは好きなのよ︒

から原稿を頼まれでも︑そのエッセンスしかない

隆子父はそういうところにいて︑なんとなくみっちゃう(笑)︒の︒普通はそれにいろいろ足して文章にして枚数置を変えて﹂とか︑それで﹁いつごろお茶を﹂とちがすごくおありになった︒

軽井沢の別荘に私の母が知ったときも︑マネージャーに電話してお願いしたのですが︑の家具の配置が悪いから換えてほしいと︒それで初の日の夜に先生からお電話がありまして︑部屋る有名なホテルに四泊ぐらいなさったときに︑最いところにいらしたので︑とても闘ったのは︑あ

井手先生はいつもご自分が設計した居心地のい

J1

nNo

夫人ほんとにそう︒そういうときはとっても殺方だというのを全然わからなくて︒

してくださったので︑母は先生がそういう厳しいこういうふうにして﹂とかと︑すごく先生が説明の南の窓は全部開けたほうがいい﹂とか﹁ここは﹁ア}︑﹂かおっしゃってくださる︒ウェルカムという気持んなの中に入っているのが大好き︒人が嫌いとか好きなのよ︒社交的なことができないだけ︒ということは全然ない︒

うこれで全部という︑そういう人でした︒
111
でも︑先生の文章を読仁と︑基本から審かれていお客さんを呼ぶのは︑私がそのときとてもじの︒フランになってますよね︒

戦前にレ l モ ン ド の フ ァ ー ム に い た こ ろ が￨￨いまここに座っていても︑ちゃんと迎えられる感

隆子

ありましたね︒そこから東京に戻ったあとすぐに書いた手紙が最近出てきたんです︒この間そのコピーをいただいたの︒それを読んでいたら︑英語でよくこんなに書けたと思うくらい:::︒アメリ
カから帰った直後だったからかもしれないけれど
も︑すごくたくさん書いていてびっくりしました︒
夫人びっくりしちゃった︒あんなに書けるなら︑何もあたしに聞かなくてもいいのに(笑)︒

i i先生はお客様を迎えたりするのはお好きですよね︒
夫人﹁うちにいらっしゃい﹂というのは大好きですよ︒外で食べるのは好きじゃない︒いまの住夫人てすごくわかりやすい︒

夫人

分を埋めるじゃない︒それができないんです︒も間 仕 切 り を 開 け れ ば 三0 1四O人 入 っ た し ︑ 私

いるとほろっときちゃって︑次の考えが浮かばなくな

小
︒
年Cト

夫
人

ら︑中で楽しくするというふうにこれからの時代

では建物と周りの自然との融合は期待できないかて調和することだと言っていましたけれど︑都心

家のいいところは周りの環境と建物が一体となっ

そこは窓がすごく少ないんですよ︒父は︑日本の隆子ね﹂とおっしゃるんです(笑)︒これはカーテンを﹁井手さん︑窓から見える前のあの建物はいやだ

井手ホテルの家具の配置は収まったのですけど︑ゃだめだねと︑おっしゃっていたような気がします︒

る︑座ってみる:::それを自分で全部確かめてみなきるときに︑自分が設計した建物の中を良介で歩いてみ

それで息い出しましたけど︑学生の設計を講評す
111と全部配置を換えてもらったことがあります︒

いですけれども︑高齢でいろいろありますので﹂す︒私がホテルまで出向きまして︑﹁中しわけな

夫人吉村の作品が大好きでね︒

きちゃったわけですよね︒

だよ﹂と(笑)︒すごい回定観念で事務所に入ってといったの︒﹁でも︑きみ︑僕がそういってるん

ある所員が﹁事務所ではそういうことはしません﹂

隆子父が﹁窓はこっちに移そうよ﹂といったら︑iliむしろ先生を好きな人のほうが固定観念が:::︒

ない人ね︒

いままでこうだつたから︑ということにこだわら

睦子

それはやっぱり防火の上でも大切だからと︒﹁いいじゃないの﹂とおっしゃったという話ですから︒

れをまわりは﹁えっ︑なんで?﹂というけど︑先生はからモルタルリシンに外壁を替えられたでしょう︒そliiわりと平気なんですね︒例えばここでも︑板張りないんです︒

めつけて一言っている人がいますけれど︑そうでは

睦子﹁先生は天井が低いのを良しとした﹂と決やったりしてね︒

やダイニングの天井は低いけれど台所を高くしち夫人倹約のためでもあったんですね︒リビング

ある意味ではそのほうが速く暖かくなるし・ ..

違うと︒この南台の家だって天井が低かったのは︑思っていました︒きょうから改めようかな(笑)︒

定するし︑カーテンはいやだし︑天井は低くて:::とそう思っていたところがあります︒やっぱり猫足を否￨￨スタイルというと固定しちゃいますからね︒僕もうふうに言っちゃってるんですよ︒

してみれば思いますね︒﹁先生のスタイル﹂とい違えている部分があるんじゃないかと︑私たちに

夫人吉村順一二を語るときにみんながちょっと間れを完全に否定するわけじゃないということです︒

んとそこの場所にうまく合えばいいんだ﹂と︑そプ︒でも︑﹁シャンデリアだって描足だってちゃ

隆子父は家具の猫足とかは全然好きでないタイのは僕にもあります(笑)︒

liiそうですか︒カーテンがあっちゃいけないという

の
︒

桂子

違う?

せていけばいいということじゃないでしょうか︒﹁例がないですから︑しません﹂といわれたんでは考えていかなければいけない︒だから時ととも

隆子いいことがあればそれでいいじゃないか︑と︒

案外形式にとらわれない lli
芯を押さえれば自由に考える

やっぱり私たちもその時に合わせて:::︒だけど

私の家は高輪につくってくれたんですけど︑﹁高輪の家は先生の設計の家らしくなくて︑障(文責 H編集部)

そうよ︒私の家のニ階なんかカーテンだもに考えも変えていかなくちゃ︑ということも父は夫人考え方がム自由ですよね︒時がたつていけば引いていただくしかなかったのですが︒

ずっと考えていました︒

子もないし︑天井は高いし﹂と︑みんなの頭の中が休まるとか︑それをめざしていけば︑あとはそ

芯のところの考え︑みんなが使いやすくて気持ちの時代とどこの場所かということで︑それに合わのほうが吉村順三の建物はこうだという考えがあるけれど︑父は︑時代が変わったならもうそれはインタピュアの片山さん(左)と、吉村さんの秘撃をされていた井手さん(右)。

ョン﹂については︑本誌前日ヴで悶書館長初回亨教授のフィi ル ド ワ ー ク の 過 程 で 生 ま れ た 膨 大 な 量郎の研究活動の特徴でもある民家や考現学など﹁今コレクション﹂には蔵書以外に︑今和次が A7
利次郎先生の人物とコレクションの簡単な制介に上る調査資料︑スケッチ︑野帖︑講義録︑報工学院大学図書館が所蔵するよー利次郎コレクシをされたので︑本稿ではコレクションの開設当初か

告書︑研究ノi ト ︑ 関 而 ︑ 写 真 ︑ 原 稿 ︑ ス ク ラれ︑いわば﹁今和次郎の書斎が丸ごと﹂保存さ

ップ︑戸記︑手紙などの諸資料も併せて所蔵さら関係した者の一人として︑今コレクションの特徴と内容についてやや詳しくご紹介したいと思います︒‑﹁ A
フ和次郎コレクション﹂の特徴

A7
和次郎の民家調査や風俗・考現学調査のスれているのが特徴となっています︒

築学科に一九一一一(明治四五)年から一九五九

ケッチの基幹的な部分は︑先生ご自身が翠理さ﹁今和次郎コレクション﹂は︑早稲田大学建(昭和三四)年までの臨七年間在職し︑民家研

4615

総計

4

1
5スポ・体育れ た 見 開 野 帖 全 六 巻 ( 写 真!2) と そ れ に 続 く

1社会科学

1
1
2
1

風俗・民俗

452

社会

287

経済

1
6
1

2芸 t
持

137

美術

53

エE
主

27

2文芸芦

835

呂本

387

一鮫・全集

124

フランス

113

3建築

119

i
室築史・一段

59

家具・装飾

39

3歴 史

694

呂本

378

般・会主主

142

欽州・西洋

80

4歴 史

105

欧州

50

世界・考古

40

4芸 術

467

奨学・全室長

274

工
芸
.
1
1
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7
1

絵E
罰
・ 3
書道

6
1

5地 理

102

ガイドブッケ

83

一銭

1
9

5哲 学

366

商洋

92

殺・全集

92

キリスト教

37

6総 a
e

69

美術館図録

67

6建 築

338

一鮫

104

住宅

9
1

日本建築

47

7技術・工学

53

公額・庭園

1
5

土木・都市

1
4

7産 業

252

長建築・農村1
71

図主主・造麹

1
6

交通・観光

1
6

8哲 学

47

哲学

1
9

心理

1
8

8~軍政・生活

137

被隠・服飾

56

家政・家庭

48

美容・栄塁審

1
8

9文 学

22

一段・随筆

B

英米文学

7

9 自然科学

125

Z
宣学・薬学

56

一絞

1
7

1
0自然科学

1
4

1
0技術・工学

95

建設・土木

44

製造

1
2

1
1 J!Z政・生活

1
1

11 総~è

94

遊撃・全築

32

百科書喜奥

25

論文・ 5
講演

22

告理・紀行
1
2j

53

紀行

1
9

地誌

1
8

地建

1
6

1
3言 語

22

日本語

1
4

1
4諮芸・綴楽1
2
冊数

究から生活学創始に至る多彩な研究活動を続け︑

35

936

十 数 冊 の フ ィ ー ル ド ノiトに収められています︒(3位まで)

社会大分類

境在︑これら諸資料の分類繋理登録の作業は進

冊数

188

総計

んでいますが︑その量︑形態などが膨大かつ多

小分類

風俗・民俗

(2位まで)

その問に三0mmを 超 え る 著 作 を 位 に 送 っ た 今 和
次 郎 が 収 集 し 研 究 し た 約 臨 六O O冊 の 和 書 と 九
O O冊 を 超 え る 洋 書 を 保 存 整 理 し た も の で ︑ そ

表

冊数

257
冊数

様なため︑まだ終着点が見えていません︒蔵書ン

手自主客介類Jj
JI
冊数;羊主宰介類Jj
J
I
冊数
ζ
内

表

小分類

1社 会 科 学
大分類の目録は一九九一年三月に﹁今和次郎文庫目

2 今和次郎見関野中占全六巻。

写真以外の諸資料の概要については次号で黒石いず

今和次郎コレクション展示槻。

録﹂(工学院大学凶川公館)として先生の年譜を併

写真一￨ 工学院大学八王子凶警館にあるみさんが紹介する予定になっていますので︑本荻原正三

せた形で刊行されています︒

蔵書探訪・蔵書自罷3

工学院大学図書館所蔵

舎相次臨コレクシ語

ご紹介します︒

稿では﹁今コレクション﹂ の中の蔵書を中心に

住総研図書室だより

俗習慣・民俗︑社会︑経済の分野で社会科学の八O%を占めています︒風俗

つぎに︑洋書九三間冊を同じように大分類別と小分類二位までについてみたものが表I2です︒この表をみると︑大分類一位の社会科学以外の順位が和書の構成とはかなり異なり︑芸術︑は今和次郎の欧州滞在中であった一九三O年前

建築︑地理が上位に上がってきています︒洋書

後に集められたものが大半です︒小分類をみると︑風俗・民俗のうち約半数が欧州風俗・瓶飾関係︑地理の大半が歌州各地の旅行ガイドブッ

ク︑総記ではロンドンの大英博物館とビクトリ

ア・アルパ iト美術館など図録が五O冊も入っているなど︑先生の在獄中の行動パターンがそのまま表れたような構成になっています︒洋室田

芸術︑哲学となり︑芸術以外の四分類は全て人から五位までをみると︑社会科学︑文学︑歴史︑のようになります︒この表で冊数の多い順に上む)の図書分類別冊数を調べてみると︑表ー

ために︑まず︑和書四六一五冊(補迭問を含﹁今コレクション﹂所蔵の蔵書の構成をみる

ょっ和次郎コレクション﹂の蔵書の構成と内容ます︒また︑柳田の他にも三田村鳶魚︑江間務︑二位は羽仁もと子一六叩)が断トツとなってい

現数でみても︑柳田国労の三一昨(ちなみに︑た分野でした︒全蔵書中にみられる著者名の出初参加して以来︑生援を通じて関心を持ち続け

柳田国男が主宰する白茅会の崎玉県民家調査に習慣︑・民俗は︑今和次郎が一九一七年二九歳での大分類の冊数に匹敵するほどの量です︒風俗学八王子関書館の所管となっています︒閲覧希望の方は

なお︑以上の蔵書は書庫のスペースの関係で工学院大の著者で目立つのは︑ジョン・ラスキンが一O

文科学系で︑五位までで蔵世一回全体の七五%以上

渋沢敬三︑早川孝太郎など著名な風俗・民俗学

連絡先は工学校大学図書館(新宿阿国昨戸)5 ⑤ro MER‑沼て旅認のうえ︑御述給くださるようお願いいたします︒

クション←今利次郎コレクション←蔵書目録︺で検索しベl ジ (Y3℃一¥¥者耳宅 r
cm出rc古 川 戸 沼 ︑ の ( 特 別 コ レ

予め文庫日鉢(冊子体)または工学院大学図書館のホl ム

荻原正一一一//おぎはら・まさみつ
建築家︒荻原正三役築計画研究家代表︒
一九五六年︑東京大り一子大学院修士課程修了︒
一川・農村計画学会泌会長︒著書に︑吋円以村土地利用計画論﹄﹃彩巡空間への道(院修)﹄(ともに︑民林統計協会)などがある︒一九九五年︑
決村計画学会食(論文)受賞︒工学院大学名誉教授︒

が八冊などとなっています︒

ーヨークの地誌関係のフランク・カl ペンター

冊︑旅行案内のカl ル・ベデカーが八冊︑ニュを占めています︒建築や技術・工学などは六位者の名前が頻繁(一O間以上)に現れています︒

それぞれに特徴がみられます︒

生活では被服・服締などの小分類が一位を占め︑では工芸・図案︑産業では農業・農村︑家政・以下となり︑今和次郎の人文︑芸術分野への関次に︑大分類の中を詳しくみるために︑同じiで大分類の中を小分類に分けて各三位までをみると︑大分類一位の社会科学の中は︑風表同様に他の大分類の中についてみますと︑芸術

習慣・民俗は約四五O冊とそれだけで四位以下3 今和次郎が収集した欧州民俗博物館図録。
写真

心の深さの⁝端をうかがうことができます︒

E最近の動き6/7 第 55回伎教育委El会
6
/
1
82
0
0
4年度研究助成キックオフミーティ

成キックオフミi ティング﹂が防催された︒

昨年度に引き続き﹁一一O O四年度研究助

われた︒研

E
57i;
吐耐川註︐刀F

代行による

6
/
1
9 第 3回ハウスアダブテーション・コン

ング

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9[!iJミニシンポジウム rf
1宅設計・

クール俊秀率例発表フォーラム

7/9第 2
4回住総研シンポジウム
7
/
1
4第 1
7
1
mハウスアダブテーション研究委定村)l[j
三が残したもの J

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6第 7
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l rすまいろん J 編集委主i
会
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1
7第I
I
I問研究述営委 H会
7
/
2
3第 1
6
3閏江戸東京フォーラム「江戸東京只会に於けるスラムの発生と変容J

閉会された︒

がなされ︑交流会は名残惜しさを残しつつなかで︑若手を中心にして活発な情報交換に関する研究者が一同に集う機会が少ない

キュ i によるパーティを食倒した︒﹁住﹂本年の交流会は︑当財団の中庭でパ l ベては大きな励ましになったことと忠われる︒

点などが話され︑新たな助成研究者にとっ

施上の反省

えて研究実

トチhd

助成決定者の授与に続き︑会計報告の間同時

および主査

の研究主査

選奨﹂悶編

﹁助成研究

出された

の中から選

6
/4定例理事会

究内容に加員会の波多野純
委員長︑初見学︑
深尾裕一︑お倒光雄委員の出席の一兆に︑助成選考に当たっての総評および感怒が述べられた︒
二年度助成研究

次いで︑ニ0 0

研究効成総評風景。

8/3第 i
口組世界のすまい方フォーラム「出中庭で、の交流会風景。

2
0
0
4年

化などの事務連絡の後︑お羽田研究運営委

ニO O四年度の助成研究者が一時に会し︑交流を深める

NEWS
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会いの場としての劇場」

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小規模マンション維持管J1![研究
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1ハウスアダブテーション研究委
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1第2
6
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j江戸東京フォーラム委具合
9/25 第 1
1同世界のすまい J
jフォーラム「す9/28 第 601]
jミニシンポジウム「小規模マンションをな与のfM家 4 に」
9/29 第l3lm小競技?ンション維持校現研ヲz
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l世界のすまい方フォーラム委 H

Hる」
まいはいつも建築からあふれ :して附悶恒男評議員が理事に選任された旨

相官理事と︑併せて︑前田尚美理事の後任とにおいて︑連事の任期満了に伴い一⁝名のまず︑五月二回目に開催された評議員会

定例坂本会が六月四日に開催された︒

新たな二年間の体制が決まり︑
平成一五年度事業が承認さる

版助成一覧を万ページに抱げる)(
二O O四年度の研究助成・印刷制助成・出でいるものを優先的に採択した︒

価が符られにくいが︑社会的先見性に富ん

出版助成にあたり︑一般的には︑高い評

刷助成一件︑出版助成四件が採択された︒

刷助成一件︑出版助成七件で︑その内︑印刷助成と出版助成を審査した︒応募数は印

第一一一間研究巡営委員会において︑印会

J

aと都市文化を考える

印剛腕助成・出版助成決まる

8
/3第 1
6川 l
世界のすまい方フォーラム委 H

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江戸東京拡大フォーラム「よみlーラムがえる江戸泣跡一一部Tfi遺構の{来毎と活用に向けて」

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8第5
6
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削工教育委良会

4/2 首~ 6li] r住まい・まち三戸 ~~lJ ~N支報7
/ 8 首~251五lfi 総研シンポジウム

告・論文発表会

異議なく承認された︒

について説明があった︒この議題も︑特に件数の治加(一ニ二件)と本年度論文の概姿

ついて︑助成額の一千万円増額に伴う助成選定されたこ0 0四年度の研究助成案件に

最後に︑四月の研究運営委員会において本議案は全員異議なく承認された︒

報告書が添付されている己自の説明があり︑正になされたとの五味・品川津両監事の駁査きたこと︑そして︑この一五年度卒業は適災施され︑支出は予算内に収めることがでの議題では︑一一一計画された卒業は予定どおり

次に︑平成一五年度事業相抑止口およぴ決算

新たな二年間の体制が決まった︒

事長︑峰政現専務破事が再任され︑今後︑理事の選任に移り︑互選の結果︑今村現型

それを受けて︑議題は浬事長および導務の報告があった︒

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太字のものは記事をぬ紋しています。

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4年度 助成一覧〈研究助成〉Il
好立. 同・職f

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福原由美

神戸大，~ i
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大'予院生

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U・都市再生事業の包括性・統合性・持続可能性に関する研究

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原田陽子

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戦後日本の初期大規模住宅団地における再編に関する研究

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6

佐藤圭二

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大学教授

住宅戸数密度による居住地像の研究

安藤徹古主流球大'ア'助教佼

戦前の沖縄本島中北部集落の復元と戦後の居住環境の変化

新井清水

芝 浦 r業大学大ザ院ノ1

アカ族の住まいにみる包有文化の支族的展開と文化変容

伊東龍一

熊4
ょ大学助教佼

熊本県の豊後街道沿いにおける民家の調査・研究

5
4
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7
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平井太郎

京京大ザゴ(~{:院生高街再生の方途
住まいと商いの重層的な複合から探る、近隣鶴 j

中橋窓

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;子大♂戸院 '1:

ナポリにおける中庭型住居に関する研究

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藤井明

京京大学教佼

ベトナム中・南部における少数民族の居住文化に関する形態学的研究

藤田勝也

九~}I 大，:;::助教佼

哀松固禅の住宅史研究資料に関する学際研究
近代民家を造った大工の実栂と普議儀礼の意義

8
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1
4

研究組 l
i

大場修

京都府立大半教授

市原出

東京工芸大学教佼

京型をもっテラスハウスの米・豪における展開
イギリスに j剖中勝

山梨大'戸助教佼

民家再生による住み方の変化と地域住文化の伝承

1本 I
‑
3
長大学大学院生

物語絵を通してみた近世における上流階級の住宅観に関する研究

小野寺一成

小野べ?計画研究室代表

公営住宅の建替え等多様な活用計画のしくみづくりに関する研究

丹羽哲矢

京都大学 大学院生

共住住居(シェアハウス)の設計手法に隠する研究

0
4
1
7
0
4
1
8
0
4
1
9

曾根陽子

日本大学教校5
0年後のマー・ヴィスタ・ハウジング

亀屋葱三子

京北大'下大 ~l:院 '1:

ALS患者における療養の場としてのすまいに関する研究

吉山周太郎

東京工業大子;::!特別研究員

精神障害者グル

0
4
2
0
0
4
2
1
0
4
2
2

牧野冬主主

チューリヒ大三戸大学院生

メトロマニラ貧困地域における住居及び居住形態に関する研究

櫓谷美恵子

大阪市在大学助教授「場 j に篇目した住宅閤窮概念と支援方策に関する国際比較研究

葛西リサ

争￨りま大学大宇院生

母子世帯の居住実態に関する研究

谷口恵理

筑波大学大学院生

途上医貧医層の住居問題における参加裂開発の研究

0
4
1
5
0
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1
6

赤漂

真理

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プホ

ムの運営実態と居住形態に関する研究

0
4
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2
5

7ィンレイ・ナンシー・へレン東北大学助教佼

サンフランシスコベイエリアにおけるアフオーダブルハウジングに関する研究

谷本潤

九州大，、戸教授

住宅における生活行動スケジュールの確率的生成法に関する研究

8
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お6

林基哉

下
官f
城
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住宅建築のサスティナブル・デザインのためのTSS手 法 の 開 発

8
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幻7
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岩村革和日夫

武成
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主
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践1
仁
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3
業長火学彩教【J佼
呈環境共生住宅のデザイン・プロセスに基づく設計手法の基礎的研究

三根直人

北九州市立大学教佼

中古品の再利用による住宅生産シス

安藤

と

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研究ト1

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所総・ {

研究題目/書名

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本郵政公社専門役

初期のオーブンヒソレディングに関する知見のアーカイブ作成

荷 誠<Il!版助成〉

持続可能性のための住環境教育ー

イベントだより﹁和風﹂の概念は明治以降﹁洋風﹂との対比的概念で登場した

第二四回住総研シンポジウムは七月九日︑建築会館ホ l ルで﹁和風の誕生(視党化さ基調講演は︑建築史の立山明から︑小沢朝

れた日本)﹂という題名で開催された︒

江氏(東海大学助教授)は︑天皇や皇族が風﹂を使い分けてきた歴史的展開について︑自らを表現する様式として﹁和風﹂﹁洋美術史の立場からは︑佐藤道信氏(東京婆日本国内で通じるだけで世界の中では区別

術大学教授)が︑﹁日本美術﹂なる概念は︑議論が交わされた︒が無いなどについて︑さらに社会学の立刊明シンポジウムは﹁すまから︑戦後のある時期︑{ふ定製品に﹁飛てその内容を掲絞する︒

パネルデイスカッション風景。

μどなど日本の伝統を怒起させる名称の木「住環境リテラシー」を育む

質系の﹁和風﹂怠夜が採用された社会的背イギリス住宅政策と非営利組織

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J議 側
東京学芸大マ''iI
景を小心に︑吉見俊哉氏(東京大学教授)

神戸大学助手理子

本テ!?会的立案者である波多野純委員

祐三子

妹尾

からお話をしていただいた︒

沼田

0
4
5
4

(日本工業大学教佼)

住み手による住環境計図の司会で進められたパ

A. レーモンドの建築詳細図(仮)地域生活研究者

ネルディスカッション

側三沢建築研究所代表

は︑示唆に山口問む活発な7
告幸子

本年度より︑住総研

三沢若杉いろん﹂の別冊版とし

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1
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4
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個性に合わせたハウスアダブテlション
第三間ハウスアダブテlション・コンク
ール優秀事例発表フォーラムを六月一九日

第4 回ハウスアダプテiション・フォーラム

予告

一
一
一
一
一
一
一0 1 一七一 O O

日時一一一月二O 日(土)第6図﹁住まい・まち学習﹂ 実 践 報
告・論文公募

七点の入仕事例のうち︑五点の優秀賞受

抑制織の存在により災現したハウスアダブテールでは︑多職種による支援ネットワーク

第一二回ハウスアダブテlション・コンク

い分野の方からの応募を期待している︒

画・建築・造閑・美術・市民活動など幅広

践・研究の成果を募集する︒教育・都市計

会場一建築会館会議室(港区芝)

六年目となる今回も︑学校・地域などで賞者から︑ハウスアダブテ￨ションに一市どっlシヨン事例が見られた︒そこで︑第四凶寄せられた実践報告・論文を論文集とし行なわれている﹁住まい・まち学伊どの実た経緯︑それにともなう生活の変化などがて発行するとともに︑分野・学会を越えたプ﹂羽川町怯 レ九﹂︒
lj {1J

紹介され︑等水札口氏からの講評︑会場の参加
フォーラムでは︑支援ネットワiク組織を者からのな見を交え︑議論が深められた︒
今加の入賞事例は︑当事者だけでなく︑第4 司ハウスアダブテiションi￨￨住まいの

次号予告

側年冬︑号

一月発行

特 集 H小規模マンションぞ﹁終の棲家﹂に

︿
伐
⁝ι
帆咋﹀
政
⁝克義(住宅総合研究財団)︿凱相批口﹀︿ミニシンポジウム﹀
小規模マンションを﹁終の棲家﹂に
近江降(東北大学)
高架泰男(東急コミュニティi)
司会一柴原透明(住宅総合研究財団)

小規模マンションの調査結果
柴係透明(住宅総合研究財団)

コミュニティの力を生かした持続居住広 沢 真 佐 子 (COM計画研究所)

管理組合のグループ化による維持管理力の向上
閃辺邦男(関東学波大学)
詳細一戸 21主
ご EEEEHe︺
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地域とマンションのコミュニティづくり
平家夜美(京都市都市計画局)

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電話・ SI2 ∞品!日ω∞同うこ面性が確認さたらしていくとい的に良いものをも対象者はハウスアダブテlションに関わっなものや小規模な奈川附も歓迎したい︒応募

上底伎している日本国内の事例で︑部分的ハウスアダブテ￨シヨンを実施し︑一年以ルを二O O四年度も実施する︒応募対象は︑りの取り組みから学ぶ報告など︑学校教学校と池域の協働による学滋や︑まちづく﹁発表会﹂での討論内容を掲載している︒

告・論文︑住教育委員会からのコメント︑

第 五 回 公 募 で 寄 せ ら れ た 三O 編 の 実 践 報( お 申 し 込 み は ︑ 丸 善 営 業 部 ︿ 電 話81

A 4判別ぺ l ジ ・ 本 体 価 格 1 2 0 0円十税

へ)
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タイトルは仮題︑執祭器は変わることがあります︒︿住総研ニューズレタi﹀︿図書室だより﹀閉山石いずみ(車問山女子短期大学)︿すまい再発見﹀
大阪船場ピル
北浦千尋︿ひろば﹀
小規模マンションに永く住み続けるコツ
三井一征(三井一征市常務所)︿私のすまいろん﹀
食う寝るところに住むところl薬密マンション考問中亮一一一(麻布学園)︿すまいのテクノロジー﹀
小規模マンションの高齢化対応
泉川晃二郎(汎建築研究所)

執筆申し込み・問い合わせ一住教育担当まで

原 稿 締 切 一 二O O五年二月一 O H

住まい子・つくり子を育む

テ!?一住まい・まち学習iii次代のよき意見交換の場として﹁発表会﹂を開催する︒

詳縦一﹃泣い℃・¥﹀押さ三

照りの人も一体となって似性をつくり上げているという特徴があった︒当事者と一緒

問い合わせ一ハウスアダブテlシヨン担当まで︒

られた︒また︑ハウスアダブテiションに

バリアフリilllコンクール事例募集と同時に︑地域の伝統や本米の住宅の雰磁

ヴレヘ﹂︒
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今殴一一一年闘を迎たすべての方とする︒高齢者・際害者の自育・建築・都市計闘・造図・美術など幅広

気などを取り込んでいくことによって持続え︑回を重ねるご

立促進・社会参加等に繋がったハウスアダ

集5 発行(⁝編日住教脊委員会)とにさまざまなパ

ブテiシヨンの事例を実践された方は︑ふい分野の内容となっており︑今後の実践・﹁住まい・まち学習﹂実践報告・論文

ターンのハウスア

るって応募いただきたい︒

ダブテiシヨンが︺問い合わせ一ハウスアダブテlション祁一当まで︒

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研究への示唆に富むものとなっている︒

発見され︑新たな可能性を感じさせられるフォーラムであった︒

詳抑制一 E喜一¥¥君

応 募 締 切 り 一 二O O五 年 一 月 コ 二 日

ハウスアダブテlション事例のコンクー

よって︑生活が劇的に変化し︑展開される

げていく︑二人称約な関係の重要性が述べになってものを考え︑生活環境をつくり上EE;二三包括5pyg

詳細は決まり次第︑ホームベlジに指紋︒

深田切りし︑議論を深めたい︒

入賞者と審査委員。

図書室だより
家づくり・リフォームに関する図書を

逆瀬川勇若吋山系づくりレシピヘ凶沢正和

演劇のノウハウを現代社会に活かす
第一 O 凹 フ ォ ー ラ ム は 八 月 三 日 ︑ 講 師 に

江戸から東京︑都市下層民を紐解く

平間オリザ氏(演出家・劇作家)︑司会に

O O四年六月から八月)

第二ハ一⁝一聞は内同推進氏(東洋大半教﹃耐反住宅の建て方・住まい方へ山中有湾

監修﹃わが家の修理と檎修¥友右凶鑑穂著中心に受入(一一授 ) を 講 師 に ︑ コ メ ン テl タl に加藤貴氏﹁出会いの場としての劇場﹂というテ!?

械橋修委員(東北工業大町一千講師)を迎え︑(十H 稲田大学講師)を迎︑ぇ︑七月二三日に開催された︒テ!?は︑﹁江戸東京に於け﹁すまいろん﹂のご購読について

念発刊日は原則として︑冬口す一月︑春口す四

月︑夏号七月︑秋口万一 O 月 で す ︒ し た がいまして︑送付開始は︑購読料受領後の最新号とさせていただきます︒なお︑購

お含みおき下さい︒

読手続きには約一週間かかりますので︑き続きご購読いただきますよう︑お願いのコミュニケーションから似を尊重したコ

川間安時間一九一一一一0 1 二ハ

図醤室案内

@バックナンバーのお求めにもおこたえしております︒ご希認の方は︑あらかじめ認下さい︒

在庫の有無︑送料を左記財同まで︑ご確

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購読料は次のとおりです︒
一 年 間 二000門(送料品ム()
三年間五門(送料品ムハ)

討論では︑東京の三大貧民符は江戸の拝ラ社会のような閉鎖的なコミュニティから︑これからの地域コミュニティは従米のム

住総研シンポジウム開催日間︑創立記念日日一一月六日)

えさせていただき︑財同からは改めて発お支払い方法
@領収書は︑郵便局の払込尚早川兼受領証で代傾向原放の流れにあること︑産業平命後のス聞かれたネットワーク型コミュニティに変

利川資格一八歳以上の方﹁すまいろん﹂は次の応頒でも販売しておりますので︑こ利川ください(山頭での予約

同の休日(夏季・冬季の休椴期

巾し上げます︒

高層購読満了時にご通知いたしますので︑引者の会著﹃ 水族のキッチン&ダイニング﹄︑

者﹁倒的怖の見える家︑っくりへ女性建築技術

演劇は劇場でフィクションを作り出し︑づくりへブルースタジオ一総﹃リノベ l ショ

空気調和・衛生工学会編吋健康に住まうん本で関山慨された︒にすることである︒そのためには︑郎作家

作り手が観客とイメージを共有できるようるスラムの発生と変容﹂︑司会は波多野純
講演では︑訂一戸持代には身分か区別され

委口氏(東京工業大学教授)である︒ていたが︑ぷ附秘除役しの町人やぷ同判的除ン物件に住もう!﹄等を受け入れた︒

ミュニケーションに変化しつつある現代で(二一一 001 二
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ことが必姿となる︒仙川間制慨を統一するため各地にあったこと︒兇に︑東京への流れの

フアレンスサービスおよび新規と泌出家と俳優がコンテクストを共有するなかで身分制皮が廃止になり︑新たにスラは︑短期間の持柏市で他人同士が家族や恋人登録受付等係長対応業務は休み)

之が引﹄といわれる御家人が仔在したこと︒

ムが発生し︑変察した過程が発表された︒のように振舞うというような円以郎が蓄服し彼等の居住地(火縄地)は江戸の町ウチのこれに対して︑歴史学の立場から︑都市

たコンテクストを共有するためのノウハウ

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下郎氏の集住地における住民の不連続性とが日本社会において重要であると述べた︒

休釜.土隠れ日曜日祝祭日当財

山内の述絞性等についてコメントがあった︒

ラムは別の防波をもつこと︑スラムの広域わっていく必要がある︒後者では︑倒性の利山形態一完全開処式(資料貸出はしておりません)

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平田氏の講演風景。

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I震三の 「軽井沢の山荘 J を晃て
服部等生

ーはじめに
まず︑筆者があまり適当でない担当者であいるかどうか︑存在しているならばどんな内よく話題に出たということだった︒どちらに砂 漠 の 家 の リ チ ャ l ド・ノイトラについては︑しても引用されたモデルがあったようなエピった︒もうずいぶん鑑賞恨が老けているので

実 は ︑ ラ イ ト の ロ ビl 邸とP ・ハンナ邸に﹁経井沢の山荘﹂を訪れた︒いい体験であ容かを考えてみたい︒

目 が 洗 わ れ る ほ ど で は な か っ た が ︑ 七0年 代

ついては︑当時私は大学院の印刷究 五 で か な り

かった︒小規模な空間に工夫を胞した仕掛け

いたR ・ ノ イ ト ラ に つ い て ︑ 今 回 の た め に 文

分析的に空間を見ていた︒すい頃適当に光て住宅作品にはないし︑丹下健三の自邸には象当たり前であったことを︑思い出させた︒

自前の詳細を考えることが︑心ある設計ではロヴェル邸!とその後の砂漠の家の笠間が︑献に一民って凡てみた︒ノ千トラの健康住宅

Lと い う 程 度 で あ っ た ︒ 確 か に リ ビ ン グ ルi ム

も︑当時木造では︑戸袋から階段まですべて

ソードである︒ての評論の多くは︑モダンリビングの創造者の自分の過去が蘇ってきである意味でほろサ中向ることを掛りたい︒吉村の作品と思想についと位置づけているが︑私の理解はそうかなあの空間は︑戦後の住宅建築では清家清の初期

徴的な構成の出問があったが︑それも庶民的

ただ抽象化された領域の関係があるだけで︑し︑附口部のテザインも色彩も指定されない︑してきた︒そこには位や板の間の区別はない

私室型と命名しているような位界として実感

通領域を区分し連続する住戸の空間構成に公

私は住宅計同を︑家族生活の悩人領域と共設計において︑理刊仰心的な空間モテルと往築モ築のモデルをよく学び込んでいた︒研究室のたので︑このこ人の外国人の生活・空間・建建築デザインについて傾倒する五日間気であっ

ク ・ ロ イ ド ・ ラ イ ト や ア ル パ i ・アアルトのの設計論が支配的ではあった︒総じてフラン

当時︑私は大学院の時代で︑研究室は特別念的な存在をモデルと名付ける︒

さらに︑この生活・笠間・建築の一一一者の︑観生活︑空間︑そして建築として︑区別する︒

いうモノがある︒ここでは︑これらを阪に︑あり︑その女気をかたちづくっている建築とを包む︑わかりやすくいえば﹁空気の塊﹂が宅建築だが︑そこには人間活動があり︑それ概念を構築しておきたい︒控築︑ここでは住な建築︑つくりの結果が︑﹁軽井沢の山荘﹂にそうした はr 分の楽しかったと思う過去と同様意義が研究室に影響を与︑えていたように思う︒

こっているというニュ i ス が 伝 え ら れ ︑ そ の対立である︒モダニズムの反省が︑西欧で起あった︒作ることから自然を生み出すというのを目指す︑対立と矛盾に満ちた建築忠怨が作ってできるものでなく︑自然に存在するも承する建築が理恕とされていたように芯う︒

る木造建築︑連続的な空間︑民家と伝統を継iチ お よ び 側 室 群 か ら の 進 入 ス ペ ー ス か ら 見

過度の空間の集中性︑一品川向性がある︒アブロ

ラも︑住宅の居間(リビングル!ム)周辺に︑

かということに気がついた︒ライトもノイト与えたひとつの空間モデルだったのではないあり︑当時世界的に支持され︑大きな杉山川討を

ライトの連続的な索開と重なって︑画期的でデルのそれぞれについて︑モデルが存在してて︑生活モデル︑筑間モデル︑および建築モ

平尾克さんに飼ったが︑ハンナ邸のライトや

当時︑古村設計事務所で設計を利一当された

らけんる印刷間の椅子は︑美しいオブジェとなっ的︑あるいは物詩的である︒進入スペースか

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なリビングには見えなかった︒

昨今反省が湧き上がっているわけでもある︒

デルという視点でいえば︑ライトとアアルト

観念としてのモデルは︑具体的に出米てい

る居間のインテリア・スケープは︑パノラマが鋭であった︒はりぽてでない﹁誠意﹂のある建築や生活の基本とする︒そこで︑いささあった︒

まず︑こちらの土俵で話を進めるために︑

2 空間モデル

か研究者的な問題設定だが︑吉村作品を通し

ノイ卜ラ「ロヴェル邸 J の居間。

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軽井沢の山荘の居間。

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足元の小)11から見る現在の軽井沢の山荘。
南側のノミルコ二 の下から見る 。

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は︑この設計で基本的で本質的なものであり︑っている 人 間 と そ の 視 線 を し っ か り と 枠 づ け

ある空間構成を展開してきたものである︒座方向転換のようにも思うが︑坂を上り右に入この聞の視覚の制御は︑ライトのハンナ邸とている︒ さ ら に ︑ 椅 子 に 座 っ て ︑ 外 部 の 風 景同様に︑シークェンス毎に見える対象を制御

ライト︑ノイトラという創造者のアイデアをあらためてノイトラのロヴェル邸に感じ入る 関 口 部 ︑ そ の 方 向 性 や 先 に あ る 樹 木 の 一連

継 承 し ︑ あ る い は 園 城 寺 の 客 殿 や ︑ 桂 離宮 にってみると ︑ 大 仰 と 思 う ほ ど す ば ら し い ︑ 吹の視野を見せる︒その視野のデザインは︑ほし て い る よ う に 思 う︒ 視 覚 を 制 御 し て ︑ 特 定

る斜めの道から始まる︒そこから︑ほどよい

抜け︑屋外展望を仕掛けに︑居間の演出を行﹁脇田山荘﹂に︑同様な空間があり︑これもの関係は︑空間モデルとなっている︒近くの角度で斜めの外観を見せる山荘に導かれる︒

なっていることに気づく︒この空間モデルを

は︑吉村の基本的な目的!すなわち空間モデ

どよく演出される︒この関係を実現する空間には海辺や樹林のパノラマが展開している︒

理解し︑その存在を肯定していただけるならを見ると︑そこには暖炉を内の焦点とし︑外ば︑吉村の住宅の多くは︑同種の空間を︑和としていると理解できる︒和風の建築および

ァーや小テーブルをオブジェに︑実現しよう

風の建築の見立ての中で︑洋家具であるソフ感じる︒て洋風の移入を︑検討課題にしているようにをモデルに︑伝統的な数寄屋にない要素とし後に作り出された住宅は︑ほとんどこの構成

ルー で あ る よ う に 思 う ︒ 吉 村 の 山 荘 ︑ そ の 前に思う︒確かに︑静詣であるが故に異次元では異質の︑静謡な空間を要素としているようル)し︑特に家具や生活用品が満ちた居間とにもよるが︑忙しく家族が生活(生活モデの風景が美しい︒この居間の座位からの見︑ぇ

軽井沢の山荘では︑居間から見渡す軽井沢

えてくれる ︒ モダンリビングという場合︑こあり︑修養とは言わないが膜想的な感覚を与しかし︑吉村のモデルは︑家族のサイクル

ソファーとテーブルは︑ 空 間 モ デ ル を 実 現 す

同 じ 空 間 モ デ ル か ら 派 生していると思う︒

る建築モデルである︒

軽井沢の山荘のアプローチは︑ や や 無 理 な

3 印象のような︑言い換えれば特別な家族生活にしか対応しない空間モデルは︑一般の生活を受け止める空間ではない︒だが︑吉村によってモ ダ ン リ ビ ン グ が 完 成 さ れ た と い う︒これは私が感じた︑ 若 干 の 疑 問 で あ る ︒

同時に︑自分の実感していた公私室型のような研究用語の世界は︑生活モデルを扱うだ

けで︑建築的でないことはもちろん十分に認識している︒

服部本生/は っとり・みねき

千葉大 学 大 学 院 自 然 科 学 研 究 科 教 授 ︒
一九六九年︑東京大 学 大 学 院 工 学系 研 究 科 防士課程修了(建築学専攻)︒都 市 住 宅 ・ 住 宅 地のあり方 ︑伝 統 と 欧 米 様 式 の 関 連 ︑ 居 住 地 の集住様式などの研究に携わる︒九五年︑日本
建築 学会賞 (論文)受賞︒主な著書に ︑ ﹃
建築学大 系 幻 建 築 計 画﹄ (共著︑彰 国社)ほか多数がある ︒本誌編集委員
︒

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編集後記
砂変わら.ないわヨ々︑
魅了されたが Y 夫 人 の 一 言 は ず し り と 重九
かった︒

今回の特集は︑恩師だけに本当に難し﹁私のすまいろん﹂のインタビューに
南 台 の 自 邸 よ 伺 っ た 時 の ︑ 吉 村 夫 仇 の一かヴたというのが実感である ︒ その一番g言である︒吉村順三先生が亡くなって既に七年の歳月が過ょいと言われた瞬間である︒てきてしまうことと︑二れで終わらないの理由は︑いつも問題が自分自身に返っ当i

たが︑住み心地が本ι
とい寺ニ と で あ っ た ︒ そ の度に︒一つ一︑つ直すんだヨ︒という先生の鼓舞する渋建築家の自邸には名作が多い︒が︑ ︒
空
間は函白いけれども暮らしにくいという︿低い声が聞‑‑えてくるようであった 0.恩師とは恐いものである︒のも少なくない ︒ 普 段 の 仕 事 で で き な いからというだけでなく︑素直に建築家のる︒そじて一番のや点︑しひ理解者でかつあろう︒実は暮らしから離れた興味もあ 一

ジタル処理した原図を縮小製版したもの

み頁をはじめ本号に掲載した図面は︑デ

は ︑ 東 京 芸 術 大 学 が 収 蔵 し て い る ︒ 折込

吉村順三設計事務所の設計作品の原図

厳しい批評家は︑家族である︒世評の風である ︒ 細 部 ま で 読 み 取 る こ と は 難 し い '住 宅 総 合 研 究 財 団 ( 附 称 H住総研) は

戦後の窮迫した住宅問題を︑

昭和二三年︑当時の清水建設社長・清ポ
康雄により住宅の総合的研究︑およぴ成果の公開︑実践︑普及によって解決することを目的として設立された財団法人件︑あります︒
現在は住宅に関する 研究助成事業を 中心とし︑﹁研究年報﹂﹁研究論文﹂を発刊︑〆
法 た 住 に 関 す る 専 門 図書 室 ︑ セ ミ ナ ー 室等を強鵬︑公開︑社会のお役に立つよう︑
公 益 事 業 に つ と め て お り ま す︒
こ の ﹁ す ま い ろ ん ﹂ は ︑ 活 動 の 一環として︑成果の一端を︑市民︑ 実 務 者 ︑ 研究︐者の皆様に︑より広く︑より手軽にごr

理解いた だ く と と も に ︑ そ の 意 見 交 流 の場になることを願って刊行(季刑)され

500円

年

委員長

野城智也(東京大‑学生産技術研究所教授)

服部本生(千葉大 学大学院教授)

小林秀樹(千葉大学工 学部教授)
中谷礼仁(大阪市立大学建築学科専任講師)

片山和俊(東京芸術大学建築科教授)}

編集委員 H *〆"，資 質￨ 卜 興 味 や 価 値 観 が 反 映 す る か ら で化と共に︑暮らしの実感がやがて現実的が︑吉村事務所の設計のエッセンスを図

制 作 U建 築 思 潮 研 究 所

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名 作 で あ る ︒ 久 し ぶ M7に 伺 っ た 私 も 再 び，/、