写真家・塩谷定好 の物語

塩谷定好 45歳 三朝温泉にて塩谷定好 年譜
1899年10月24日 鳥取県赤碕村（現・東伯郡琴浦町赤碕）に生まれる。

1938年

ベスト倶楽部を「写研会」と改名する。

1912年

倉吉農学校（現・倉吉農業高等学校）入学。
この頃、「ヴェスト・ポケット・コダック」カメラを買ってもらう。

1945年終戦

1917年

同校卒業。
同郷の画家・前田寛治に憧れ、芸術写真の道に進む決意をする。

9月24日〜28日、赤碕町農業管理センター、
1971年 「塩谷定好作品展」
約200点出品。
「塩谷定好回顧展」
10月1日〜7日、米子アート・ギャラリーU。

蔦谷 典子 ︵島根県立美術館主任学芸員︶

1919年 「ベスト倶楽部」を創設し、精力的に活動を展開していく。

監修：植田正治
1975年 『ALBUM1923〜1973 塩谷定好名作集』発行、1923年

長男・宗之助誕生

1925年

島根半島に撮影旅行に行く。
8月3日〜6日。
前田寛治「滞欧作品展覧会」
12月15日・16日、倉吉町打吹公園内図書館

1979年 「今日の日本の写真とその起源」展、1月13日〜2月15日、ボローニャ
近代美術館、イタリア。塩谷作品は異例の50点。その後、欧州主要都市12か所巡回。

1926年

沖泊を撮影した《漁村》が、『アサヒカメラ』創刊号で募集された第1回月例懸賞第四部一等となる。
同地を撮影した作品が他誌にも次々掲載される。

1927年

次男・玲二死去。
深い悲しみに沈む。
菩提寺・海蔵寺に通うようになる。

1981年

フォトキナ写真展企画者マンフレート・ハイティング、赤碕の塩谷を訪ねる。

1982年

フォトキナ写真展「写真1922〜1982」9月17日〜10月12日、ケルン、西ドイツ。
フォトキナ栄誉賞を受賞。

1983年

日本写真協会功労賞受賞。
第1回地域文化功労者文部大臣表彰

1928年 「日本光画協会」結成。京都の山本牧彦が会長となり、塩谷も参加。

1984年 『ニコンサロンブックス- 10 塩谷定好写真集 海鳴りの風景』刊行。

1930年 《三人の小坊主》『藝術寫眞研究』掲載。
高い評価を受ける。

1988年

1931年 「独逸国際移動写真展」が東京・大阪で開催。新興写真が急速に広まる。
1934年 「第1回中国写真美術展覧会」赤碕町小学校、ベストクラブ主催、審査員：京都・山本牧彦、鳥取・塩谷定好。
中国5県と兵庫県から714点出品。

第2回国際写真フェスティバル「フォト・フェストʼ88」
2月26日〜
3月25日ヒューストン・センター、アメリカ。海外での初個展、米国内7会場を巡回。
10月28日 89歳の生涯を閉じる。

2010年

琴浦町名誉町民受賞。

2014年

塩谷定好写真記念館が琴浦町に開館。

掲載作品は、塩谷定好作＊拙著「夢の翳 塩谷定好1899-1988」『、夢の翳 塩谷定好1899-1988』（求龍堂、2019）
所収、
拙著「愛しきものへ 塩谷定好1899-1988」『、愛しきものへ 塩谷定好1899-1988』（島根県立美術館、2017）所収を参照した。
発行：島根県立美術館 2024年1月18日
C 2024島根県立美術館 ◯表紙：塩谷定好 32歳頃、1931年頃
米子写友会記録より（部分）
画像協力：米子市美術館＊この冊子は「ふるさと島根寄付金事業」によって作成されています。

〒690 - 0 049 島根県松江市袖師町1-5
TEL:0852-55-4700 FAX:0852-55-4714
https://www.shimane-art-museum.jp

写真の道に進むのを応援する︑文化にも理解が深い家

写真家としての出発

日本海の大海原が広がる景色を︑
塩谷 定 好︵しおたにだった︒現在︑生家は﹁塩谷定好写真記念館﹂となっている︒

らの道として選び邁進していった︒
歳 を 前 に し た1 9 1 9︵大正8︶年︑塩谷は写真倶楽部﹁ベスト倶楽部﹂を創設した︒月例会・撮影会・年1

ト・コダック﹂を購入してもらう︒
この男性用のベストのような写真が一世を風靡した︒
全国に写真クラブが結大正末から昭和初期︑﹁芸術写真﹂と呼ばれる絵画の回の展覧会など︑その後精力的に活動を展開していく︒

ポケットにも入るほど小型で軽量のカメラは︑イースト成され︑写真雑誌も創刊された︒塩谷の作品が最初に定好はの香りをはらんだ風が吹き︑雲間を洩れる夕陽が美し
マン・コダック社から発 売 されると同 時に世 界 中に広写真雑誌に掲載されたのは︑﹃藝術寫眞研究﹄

塩谷家の二階からは︑水平線がはるかに見渡せる︒潮い飴色に彩る︑時の移ろいとともに千変万化する光景まった︒このカメラに単玉レンズが附いた通称﹁ヴェスを︑塩谷は見つめ続けた︒
鳥取県赤碕村︵現・鳥取県東伯郡琴浦町赤碕︶で廻船

日 本 海 を 見 晴 ら す 断 崖 と ︑手 前 の 山なる︒
その集落を塩谷は1925年8月

島謙吉は︑塩谷の才能をいち早く見出した︒

催される全国コンクール﹁月例懸賞﹂の選者だった中れた﹃ 藝術 寫 眞研究 ﹄や﹃カメラ﹄の編集であり︑毎月開︵1925年1月号︶の︽静 物︾である︒この時期創刊さ単﹂は︑やがて塩谷の愛機として︑独特の軟調描写をもつ

えび す まる問屋を営む塩谷家は︑北前船・蛭子丸で北海道まで航数々の名作を生み出すことになる︒

文化財となる塩谷家住宅を建設し︑長男である定好が﹁前田寛治さんが 好 き で ︑し っかりとデッサンされ描かれていて も ︑回 り が な
んとなくボワーとした前田さんの 絵 ︑ピ ン ︑フワーといったあのベス単のレンズの味と同じだ︒よし︑やったれと写真の道にすすんだんだ﹂と後年語っている︒
こうして︑
塩谷 は﹁ 芸 術 と し地であり︑入り組んだ山道を進むと眺て の 写 真 ﹂を 自写 真 雑 誌 に入 選 を 重 ねた 塩 谷 は ︑
1926年に﹃ アサしち るい

望が開け︑リアス式の明媚な海 岸が広み ほのせき

ヒカメラ﹄が創刊されると第1回月例懸賞 第四部で︑見か かがる︒境港から美保関にわたり︑七類︑こ なみ事全国一等を獲得する︵1926年6月号︶︒
その作品︽漁おきどまりでも 最 も 集 中 して 撮 影 したのが 沖 泊︵ 中 略 ︶宿 屋 も な く ︑ゴザ を ま とい︑た だ た だ 歩いた ︒

塊に囲まれた谷間に︑沖泊の村はある︒

だった︒

やっと︑ありついたアヒルの卵入りのライスカレーがすり鉢のような急な斜面に螺旋状に道島根半島北岸は︑﹃出雲国風土記﹄に﹁国引き﹂の神話に撮影した︒そして︑翌年3月以降に発が 続 き ︑様 々 な 方 向 を 向 いた 家 並 が 連として語られる山塊の先端にあたる︒
日本海の荒波を表していくまでの︑印画を仕上げていく期間は重要な意味をもった︒この間︑とどろき始める︒

品のひとつとなったのである︒
塩谷定好の名は全国に飾った︒
沖泊の連作はその年の芸術写真を代表する作版の﹃日本写真美術年鑑﹄︑﹃アルス写真年鑑﹄の口絵もず︑﹃藝術寫眞研究﹄︵1926年3月号︶︑
19 26 年

サ ヒカメラ ﹄月 例 懸 賞一等 の 快 挙 を 遂 げ たの み な ら

その成果は注目を浴びた︒︽漁村︾は︑前述の通り﹃ア新傾向を取り込み︑前衛的な作品を生み出していく︒

された︒
塩谷は衝撃を受けたに違いない︒
塩谷は画壇のビスムの手法を取り入れた屋根並みなどの作品が展示で滞欧作品展を開催した︒そこにはパリで学んだキュけてパリに留学しており︑1925年に帰国して故郷京美術学校を卒業すると郷里の多くの人々の支援を受展を開催しているのである︒前田は︑東月 5 日・6 日 に 前 田 寬 治 が 郷 里 で 帰 国12受け︑断崖や海食洞︑海食台が随所に形成される景勝しさを塩谷は生涯忘れることはなかった︒

うまかったなあ﹂と︑後年述懐している︒
その海岸の美4人と島 根半 島を巡り﹁三日間︑死ぬ思いして撮った1925︵大正 ︶年8月3日から6日にかけて︑写友

た こ はな

沖泊︑小波︑加賀と撮り進めるが︑なか

塩谷定好写真記念館（玄関）

村︾は︑島根半島多古鼻の沖泊を撮影したものだった︒

島根半島撮影の旅

塩 谷 は ︑三 歳 年 長の同 郷の画 家・前 田 寛 治 に 憧 れ ︑海する勇壮な気風をもっていた︒
一方︑国の登録有形

歳の頃︑最新の小型カメラ﹁ヴェスト・ポケッていこう 1899
︹明治 ︺年 1︹昭和 ︺年︶
は-988

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終生眺めて過ごした︒突堤のほかは遮るものもなく︑

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塩谷定好写真記念館（外観）《漁村》 1925（大正14）
年 島根県立美術館蔵《静物》 1925（大正14）
年 島根県立美術館蔵《村の鳥瞰》 1925
（大正14）
年 島根県立美術館蔵《海岸小景》 1925
（大正14）
年 島根県立美術館蔵

1412132012
写真家 塩谷定好の物語

つも喜ばせてくれる﹂︒子供たちの輝くような生命感

玲二の死と海蔵寺ていなかった︒大覺の深い寂しさを湛えた端正な顔立は︑次第に塩谷の悲しみに沈んだ心を慰めていった︒︶
年に塩谷は結婚し︑翌年長男・宗之ちと気品ある佇まいが塩谷を惹きつけたのだろうか︒

塩谷は︑自らの愛児たちや海蔵寺の小坊主たちの無邪1922︵大正助が生まれた︒
そして1926年には︑次男・玲二が誕︽手 鏧を持てる小坊主︾︑︽木魚を持てる小坊主︾など多しゅ けい生する︒
しかし︑その喜びもつかの間︑わずか3か月でした心持はわからない︒
子供を無くした私はいつか知﹁子供を無くして見ないと︑ほんとうに子供を無くた ︒私 の 脳 裏 に ︑塩 谷 定 好 の 名 が 焼 き 付 いて 忘 れ 難 く与えた︒﹁このふたつの印画は当時の誌友を魅了し去っ究﹄に掲載されると︑全国の写真家たちに大きな感銘をそして︑︽小坊主座像︾
︑︽三人の小坊主︾
が﹃藝術寫眞研﹁形の面白さとか︑明暗の面白さとか︑そういうものも豊かさを増していく︒に潜む生命﹂を描出し︑作品は思索の深度と内省的な生命をまっすぐに捉えたものとなっていく︒﹁被写体生命の輝きを見出したのだろう︒塩谷の作風は︑その気な天真さに惹かれ︑癒され︑そこにかけがえのないらない間に宗教方面を研究し始めた︒﹂
なったのもこの時である﹂と評された︒作家の眼差しと勿論大切なわけでありますが︑私達の写真では︑唯そ数の作品を制作し︑写真雑誌の誌面を飾っていく︒

塩谷は菩提寺である自宅近くの曹洞宗・海蔵寺に通小坊主たちの眼差しが︑静謐な空間のなかに凛として溶の外形だけを描いたのでは駄目です︒
そうした形の面玲二は亡くなる︒
塩谷は悲しみに沈んだ︒

う 様 に なった ︒や がて ︑和 尚 と 小 坊 主 た ち を 撮 影 し 始け合っている︒
小坊主シリーズは塩谷の代表作となる︒

白さとか︑光の明暗の面白さとかを通過し︑而してそだいがく

かいぞう じ歳の大覺を集中してこの時期︑塩谷は自身の子供たち︑宗之助や優子のの被写体の内部に潜んだ生命を掴んできて︑それを表

えん しゅう せい

め︑とりわけ︑得度したばかりの写していった︒
大覺は︑和尚の6人の子供たちと兄弟の肖像も写している︒﹁子供の無邪気現するというようにしなければならないです︒﹂

ゆ﹁日本光画協会﹂は︑
19 28︵昭和3︶年︑京都の山粒子の荒れ︑﹁ヴェス単フードはずし﹂といわれる独特﹁雑巾がけ﹂といわれる手法︑また極端な引伸しによる

生 ま れ ていった ︒

数々の塩谷神話がる そ う だ ﹂な ど のげるのに1日かけ﹁ 2㎝四 方 を 仕 上

レット・ナイフで充 分 混 合 し︑印 画の色 調 と一致 した

デ ィ ウ ム を タ イ ル に 置 き ︑蝋 燭 の 篝 を 少 量 入 れ て パ

自 の 方 法 で あ る ︒油 絵 具 の 黒・青・セ ピア の 三 色 と メ

かざして篝を取る︒
これは﹁蝋燭油煙修整﹂という塩谷独を画面全体に脱脂綿で塗る︒
白いタイルに蝋燭の火焔を黒い箇所は削り針で丹念に削り取る︒次に︑メディウム

しこうように暮らしていたが︑海蔵寺に来てまだ1年も経っな天真さは︑子 供 好きな自 分をいろう そく

蝋燭油煙修整同会は︑洋画壇の前衛的な作風を取り入れ︑特に生活心情や作者の内面性の表出という表現主義的傾向

代初め頃

は︑塩谷が赤碕のベスト倶楽部での活動のほか︑全国本牧彦を会長に設立された︒中核をなす作家︑山本牧の滲みをもつソフト・フォーカス表 現などによって︑

メ ︑画 像 の 上 にメデ ィウ ムを 塗 り 油 絵 具 を 塗 布 す る

彦︑高山正隆︑渡邊淳︑塩谷定好らは︑写真雑誌の月例山陰で塩谷定好は圧倒的な存在だった︒
次世代の植作者の内的ヴィジョンを画面に吐露しようとした︒

この第一世代の写真家たちが︑次世代の新たな才能を懸 賞 に 次 々と 入 選 して口 絵 頁 を 飾 る 先 達・塩 谷 定 好田正治が写真をはじめたばかりの頃︑写真雑誌の月例懸賞で中島謙吉にその才を見いだされていた︒
いわばる時期と重なる︒

を もった ︒引 伸 の 際 に 対 象 を 極 端 に 歪 め るデフォル

小坊主シリーズなどの代表作が生まれる《三人の小坊主》 1929（昭和4）
年 横浜美術館蔵組織である写真団体﹁日本光画協会﹂の な かで 活 躍 す30

15

引き出し︑日本光画協会は全国規模でその裾野を広げていったのである︒

は︑﹁まるで神様のよ う な 存 在 ﹂だ っそ れ が ︑単 に 神 話ら︑必要な個 所に︑細かい部 分は爪楊 枝の先に脱 脂 綿

たと 記 している ︒

ではないことを︑を巻いて︑絵具を塗ったり拭い去ったりして仕上げてかがり塩谷の残した言葉いく︒三晩くらい放 置して充 分 乾 燥した後 ︑蝋 燭の篝
を さ ば き 筆 に 少 量 ずつ 付 け 画 面 を 軽 く 掃 く 様 に 調 整
リ ン ト す る と ︑水ら考案した﹁蝋燭油煙修整﹂という独自の方法で︑深くこうして塩谷は︑日本光画協会の手法とともに︑自して仕上げていく︒
彩絵具でスポッ

暖 か く 豊 かな 翳の 広 がる 美 しい印 画 を 生み 出 してかげり

ティングし︑粒子のいった︒

ネガを 引 伸 してプ

塩谷によると︑が証明している︒《手鏧を持てる小坊主》 1929（昭和4）
年 島根県立美術館蔵

大きさ等を揃え︑《児女と静物》 1932（昭和7）
年 島根県立美術館寄託

11《少年》 1929（昭和4）
年 島根県立美術館蔵

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写真家 塩谷定好の物語

命をもつが︑殊に海はその生命の現はれが著しく海に挑む

塩谷が生涯を過ごした赤碕の生家は︑日本海を望む

嵐の中︑難破した船がようやく岸に辿り着いた

その生命がその表面に出て︑盛に活動している︑こ

その海沿いの道に面した塩谷家の二階からは︑日本海瞬間を捉えた︽破船︾は︑船とそれを見守る人々の海辺にある︒少年時代から変わることない﹁私の海町﹂が一望できた︒
塩谷の海を写した傑作は︑この広い窓辺間に緊迫感が漂い︑怒涛逆巻く大海原と暗雲垂れの動きつつある生命を描く事が︑海の描写においから数多く生まれている︒海辺で働く人々や水浴に興込める空を大きく︑翻弄される船と人々を小さくと称するこの街は︑北面に日本海︑南面には断崖︑東とじる子供たちなど﹁人間の生活から醸される情味を主捉えて︑大自然の脅威を強調している︒
海難・龍巻・て最も大切なことであると思うのです︒﹂とした情景﹂を多く写してきた塩谷は︑次第に﹁人間味荒海など︑海という自然の猛威に直面しつつ︑深い西にうねりながら連なる長い一筋の道が続いている︒を含まない所謂大自然の威力を示す姿﹂へと肉迫して自 然 観 照 に よって 自 然 の 内 奥 に 溶 け 込 む よ う な﹁ 自 然の生 命 を 自 分 に 通 し 自 分の生 命 を 自 然 に 通いった︒
塩谷にとって︑﹁海﹂という存在そのものが重要﹁まことに海は感情的ないつも心の動揺しつつある人す︑自然と自分とが渾然として一つになるという域表現世界を創り上げていった︒のように︑常にその表情を変えています︒喜ぶかと思に至らねばならぬ︑
これは自然描写についてとてもな主題となる︒

えば怒る︑泣くかと思えば笑う︑ほんとにとりとめも大切な事であると思うのです︒﹂

ことごとる濃 淡 が 美しい陰 影 を作 り 上

な か に 溶 け 込 ん でい く ︒浮 遊 すとな り ︑遠 く に 霞 む 木 々も ︑その︽ 雪 日 ︾では ︑草 む らは 淡い翳

深化している︒

趣 に 富 む 深 遠 な 心 象 風 景へと上 げ た ︒翳 が 形 を 創 り 上 げ ︑情ないのは海であります︒︵中略︶あらゆる自然は悉く生

戦後の再評価

芸術写真がまさに頂点を極めた1930︵昭和5︶年

頃から︑新たな波が押し寄せてきた︒クローズアップ︑
俯瞰・仰瞰撮 影︑フ ォト グ ラ ム ︑
フォトモンタージュなど︑カメラの精緻な描写力を駆使したモダン・フォトグ
ラフィが﹁新興写真﹂という名のもとに一挙に広まり︑写真表現は変貌を遂げていった︒多くの芸術写真家たちが︑この時代の激変の中で混げ ︑﹁ 翳 ﹂は 塩 谷 定 好 の 表 現 の 鍵と な る ︒懐 か し さ を 喚 起 す る 記
憶 の な か の 光 景 そ の も の が ︑命を宿しはじめる︒
し か し ︑新 興 写 真 の 勃 興 か ら
戦後写真の展開へと写真表現が塩 谷の 再 評 価 が ま す ま す 高 まる 最 中 ︑1988︵昭に︑﹁自然のこころを︑わたしの心として写す﹂という《破船》 1929
（昭和4）
年 個人蔵
《雪日》 1929（昭和4）
年 島根県立美術館寄託迷した︒芸術写真は︑﹁サロン芸術﹂と批判されるようになる︒
そのなかで︑塩谷は自らの道を模索し︑これまで積み上げてきた芸術写真の世界を捨てることなく︑ひる

新 た な 表 現 に 比 肩 す る 強 さ を 求 めて 怯 ま ず 挑 戦 し ていった︒
そして︑塩谷は一連の注目すべき作品群を生み出し

変 遷 す る な か ︑塩 谷 の 名 は 次 第に 忘 れ 去 ら れ て いっ た ︒そ の なかで植田正治や写 研 会︵ベスト倶 楽 部を改 名 ︶のメン

世界の巨匠とともに︑塩谷定好が選ばれ︑フォトキナ栄︵﹂ヒューストン︶
では海外初の個展が開催され︑国内でも日本写誉賞を受賞した︒
その後も︑﹁フォト・フェストが出版された︒
こ好 名作集 1-973﹄: 923 1の写 真 集の刊 行が重 要な 契 機 となり ︑塩 谷の存

その起源和 ︶
年 月 日︑塩谷は 歳の生涯を閉じた︒

19 8 2 年 に ︑フォトキナ写真展
ぼった︒さらに︑ストン︑アンセル・アダムス︑ロバート・フランクら情が伝わるからではないだろうか︒

写 真 に 対 す る 塩 谷 の 真 摯 な 思い と 溢 れ ん ば か り の 愛

50と し て 開 催 さ れ た﹁ 写 真 1 9 2 2 1- 9 8 2 ﹂展

谷の出品 は︑全400点の中で異例の塩谷の作品が︑時代を超え︑国を超えて︑多くの人々から今日まで﹂展は︑海 外ではじめて日本の写88

真を歴史的に紹介する大規模な展観だった︒
塩89の胸を打つのは︑その普遍的な魅力と質の高さととも

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点にもの10

イタリアで開催された﹁日本の写真真協会功労賞を受賞している︒︶
年︑﹃塩谷定《天気予報のある風景》 1931（昭和6）
年 島根県立美術館蔵

在が海 外でも注目されはじめる︒
1979 年 にバーの尽力により︑1975︵昭和50︵西ドイツ︑ケルン美術館︶
では ︑エドワード・ウエ《静物》 1931（昭和6）
年 島根県立美術館蔵ていく︒細部の描写を省略し︑濃淡の諧調による画面
構 成 の み に 集 約 さ れ た かの よ う な 夢 幻 の 世 界 を 創 り《海辺小景》 1928（昭和3）
年 島根県立美術館蔵

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写真家 塩谷定好の物語