田 中 純一朗︶の基本的な情報を以下にまとめる︒なお︑各巻の寸法に①二月八日公梨木町ノ第ニ生ルゝ之図︵カラー口絵 ︶ついては︑別表に示したとおりである︒

まず︑下絵六巻︵図︽三條内府公事蹟画巻御下絵︾概要│ 新出の田中有美︽三條内府公事蹟画巻御下絵︾について

作品紹 介

はじめに
幕 末 明 治 期に朝 廷と宮 内 省の重要な御 用を担った絵 師・田 中 有 美︵一八三九〜
一九三三︶の画業については︑近年の斉藤全人氏による調査研究によって詳らかに︒明治新政府樹立の立役者であり︑維新後は﹁條岩両公﹂と並びされてきた ︵註 ︶称された岩倉具視︵一八二五〜八三︶と三條実美︵一八三七〜九一︶
︑さらに実美の︶︑明治期における有美 畢 生 の 作 品 と し て 知 ら れ る︒ し か し な が ら︑ 明 治 十 八 年︵一八 八 五 ︶ か ら 同④文武諸芸ヲ修習スル之図︵カラー口絵 ︶③文武諸芸ヲ修習スル之図︵カラー口絵 ︶②公年七歳始テ句読ヲ後藤一郎ニ受クル之図︵カラー口絵 ︶三十七年︵一九〇四︶まで足かけ約二十年にわたる制作期間を費やした︑三絵巻・⑤御学問所ニ於テ樊噲伝会読之図︵カラー口絵 ︶5⑥三田尻旅館ニ於テ但馬ノ一挙公同意セス沢宣嘉独脱走ノ図︵カラー口絵 ︶

8

6

7

に関連する貴重な資料である︒下絵は皇室︑宮内省に伝来したものではなく︑令和主人公とする︽三條実美公事蹟絵巻︾︵一九〇一年︑当館所蔵 以下︑本画と略す︶①と⑤のみ紙継がある︒いずれも簡易な紙表装で仕立てられ︑一部虫損を伴うもの

美﹂の款記が墨書され︑⑤と⑥以外には朱文長方印﹁有美﹂を捺す︒紙は楮紙で︑下絵六巻は菊御紋裂貼り紙平箱に納められている︒すべての巻に外題と﹁田中有現状から判断できるのは︑これらの下絵が本画に着手する以前に宮内省に提出さ三年︵二〇二一︶に民間で初めてその存在が確認され︑翌年三月に当館の新収蔵品

画 とは異 なる 場 面の 採 録 を 検 討した 形

れた伺下絵という可能性である︒参考として宮内庁宮内公文書館所蔵﹃明治二十八もあるが︑裏打ちによる補修がなされている︒モチーフはいずれも淡墨︵または焼跡︑モチーフや人物︑景観表現の異同を

年 御用度録﹄︵識別番号 六九三五五︶の記載に注目してみたい︒同文書の﹁書籍となった︒下 絵六 巻の内 訳は︑実 美の誕 生と幼 少 期から青 年 期までを描いた五巻

見て取ることができる︒また︑澤脱走の図画類之部﹂には︑﹁故三條内大臣絵巻物本図絵画﹂計四十五枚の代金一四八五円の筆︶であたりを付け︑その上から濃墨の筆線で人物の表情や身振りをかたどり︑さ巻では人物の姿態描写に対して︑宮内省支出に係る記載があり︑本画一枚につき三十三円で購入している︒いっぽう伺下絵

分︑それらとは伝記上の時間を大きく隔

側から有美に指示された具体的な修正内の記載もあり︑﹁故三條内大臣絵巻物下図絵画﹂計十五枚の代金三四五円を支払ってらに建 物や樹 木︑霞などの添 景も画面 内で検 討しながら位 置を定めたことがわか容を確認することができる︒本稿では下いる︒伺下絵一枚につき二十三円となり︑本画よりも十円安い計算となる︒本稿でてる澤宣嘉︵一八三五〜七三︶の脱走を絵の紹介と分析をとおして︑本画の成立紹介する下絵もおそらく同程度の金額が支払われたであろう︒﹃明治二十八年 御用る︒本画では変幻自 在に画面 内を横 断し︑画 中の人物と情 景を巧みに演出する雲過程の一端を考察することにしたい︒

描いた一巻分よりなる︒とくに本画の第本稿で紹介する︽三條内府公事蹟画巻御下絵︾︵以下︑下絵と略す︶は︑実美をかにされていない︒

総数六十巻を数える膨大な絵巻群の成立過程について︑意外なほどその実態は明ら父・実万︵一八〇二〜五九︶の生涯を描いた大絵巻群は ︵註1が︑下絵ではすやり霞として引かれている︒

巻姿

一・二巻 を 想 定 し た 下 絵 五 巻 分 には︑本

図1

24

9

2

4

1

れた実 万・実 美の傍で有 美 自 身も国 事に奔 走している ︵註︒のも︑実美の招聘によるものとされる ︵註 ︶︶︒維 新 後 も 京 都に留まって制作を続けていた有美が︑明治十七年︵一八八四︶に上京することになった5︒本画の詞書は国学者・東京帝国大学教授の黒川真頼︵一九〇一︶に完成した ︵註 ︶あ っ た と い え る︒ 制 作 は 明 治 二 十 六 年︵ 一 八 九 三 ︶ に 着 手 さ れ︑ 同 三 十 四 年

巻の編 纂 事 業の過程で決 定された︒年 譜と絵 巻は︑いわば実 美 顕 彰 事 業の両 輪でを経て︑明治三十三年︵一九〇〇︶十二月に完成した﹃三條実美公年譜﹄全二十九の三條内府父子行実取調掛の発足︵明治二十四年からは宮内省図書寮に事業移管︶た︒絵巻の制作は︑明治二十一年︵一八八八︶に開始された実美の事蹟調査︑翌年

実 美の恩 顧を受けた有 美にとって︑絵 巻 事 業はそれに報いる重要な画 事であっ6

︵一八二九〜一九〇六︶が起草し︑東久世通禧︵一八三三〜一九一二︶が浄書︑絵は

図

有美︑装丁はおそらく息子の田中親美︵一八七五〜一九七五︶がそれぞれ手がけた豪華絵巻となった︒

そして下絵制作に関わる重要な人物として︑尾崎三良︵一八四二〜一九一八︶の存在を見逃すことはできない︒幕末以来︑尾崎は実美の側近として諸方面に場 合︑第二巻の伺 下 絵も 併せて提 出するような逐 次 的な納 入・提 出のプロセスでまっており︑本画と伺下絵の両方を提出している︒つまり第一巻の本画を納入する担っていたことがわかる︵原文ママ︑傍線部は引用者︒以下同じ︶︒

︑絵巻事業において尾崎が描写内容の推敲や調整などを取り仕切る役割をは ︵註 ︶

活動し︑維新後も政治面において実美を支えた人物である︒以下に掲げる回想から度 録 ﹄によれ ば︑宮 内 省への本 画 納 入がすでに明 治二十 七 年︵一八 九四 ︶には始7あったと解せる︒もっとも全二十四巻という本画の総数からすれば︑﹃明治二十八年御用度録﹄の記載数はそれらのごく一部にすぎないだろう︒
補修の痕跡から︑下絵は宮内省から返却された時点ではまくり状であり︑虫損を生じた後に表装されたと考えられる︒その際︑有美本人による款記と押印がなされたと推察される︒下絵は令和三年度︵二〇二一年度︶に古書店より当館が購入した︑残念ながらそれ以前の所蔵者については不明である︒本来ならば︑これ以が ︵註 ︶の絵師・冷泉為恭︵一八二三〜六四︶のもとで研鑽を積み︑安政度御所造営にも参加したという︒斉 藤 全人氏が指 摘するように︑安 政 度 御 所 造営で主導 的な立場にあった三條実万は為恭と昵懇の間柄であり︑復古様式を強く意識した御所造営にお︒為恭
いてやまと絵を重視し︑為恭や有美を積極的に登用したと考えられる ︵註 ︶が非業に斃れた後も三條家は有美を支援し︑さらに尊攘派公卿の代表格として知ら

4

なるもの五十余点を摘録して︑画工田中有美を指揮して其摘録の事項を先づ下に依つて巌谷を廃して予代つて担任することとなり︑予は公の履歴中最も顕著

ども︑何たる形も出来ざるに依り︑当時の宮内大臣土方より予に談しあり︒之を受け其編輯を担任し︑其為め年六百円づつの手当を受けつつ八ヶ年余を経れ此三条公絵巻物のことは︑公薨去の時即ち明治廿四年の夏頃より巌谷修が命成本し広く公にすることを得たり︒

後に勅許を得て此絵巻物木版搨と為し︑東久世伯の言葉書を加へ︑以て五冊にめて彩色本図と為す等︑殆んど一年有余を経て始めて落成して御前へ捧呈し︑せしめ︑予之を閲し其事実に適合せざるものは之を修正し︑或は再三にして始担当せしめ︑其事績の重要なるものを拾収して田中をして之に依つて図案を製聖旨を受け︑故三条実美公絵巻物調成に従事す︒画工田中有美をして絵図を8図に為さしめ︑之を検分し実際に齟齬する所は幾回も書改めさせ︑又維新前縉

25

2

図 2 尾崎三良の肖像写真《明治十二年明治天皇御下命「人物写真帖」》より
1880 年頃、当館所蔵

有美と三條家の関係は幕末期にさかのぼる︒有美は早くから従弟で復古大和絵系︽三條実美公事蹟絵巻︾の制作事情と尾崎三良

外にも夥しい数の画稿︑伺下絵などが存在しただろう︒

3

表
番号
①
②
③
④
⑤
⑥

田中有美《三條内府公事蹟画巻御下絵》寸法一覧
外題

落款印章

三條内府公事績画巻御下繪 二月八日公梨木 墨書「田中有美」
町ノ第ニ生ルゝ之圖
朱文長方印「有美」
三條内府公事績画巻御下繪 公年七歳始テ句 墨書「田中有美」
讀ヲ後藤一郎ニ受クル之圖 朱字「第三」 朱文長方印「有美」
三條内府公事蹟画巻御下繪 文武諸藝ヲ修習 墨書「田中有美」
スル之圖 朱字「第四」朱文長方印「有美」
三條内府公事績画巻御下繪 文武諸藝ヲ修習 墨書「田中有美」
スル之圖
朱文長方印「有美」
三條内府公事績画巻御下繪 御學問所ニ於テ墨書「田中有美」
樊噲傳會讀之圖 朱字「旧」三條内府公事績画巻御下繪 三田尻旅館ニ於テ但馬ノ一擧公同意セス沢宣嘉獨脱走ノ圖」 墨書「田中有美」「新未■■■不用 第二十五」（単位：cm）
本紙縦

本紙横

総寸縦

総寸横 見返し横 軸付紙横45. 1

184. 047. 0271. 5

31. 0

56. 5

第 1 巻第 1 段（本紙：縦33. 0 ×横172. 0 ）

45. 6

84. 8

47. 1

151. 2

31. 6

34. 8

第 1 巻第 3 段（本紙：縦33. 0 ×横106. 7 ）45. 1130. 547. 2197. 5

32. 0

45. 2

115. 147. 0

182. 6

31. 3

45. 0

190. 547. 1254. 7

31. 7

45. 3

113. 547. 3178. 732. 2

本画該当場面

該当なし
35. 0（第 1 巻第 3 〜 4 段中間に相当）
該当なし
36. 2
（第 1 巻第 3 〜 4 段中間に相当）
該当なし
32. 5
（第 2 巻第 2 〜 3 段中間に相当）
33. 0

第10巻第 2 段（本紙：縦33. 0 ×横132. 0 ）※総寸縦は、軸端まで含む長さ。■は判読不能。

図3

田中有美《三條実美公事蹟絵巻》第 1 巻第 1 段、1901 年、当館所蔵

図4

田中有美《三條実美公事蹟絵巻》第 1 巻第 3 段、1901 年、当館所蔵

26

紳装束等の事は当時の有職者に就き誤謬なきを期し︑随分画工自らも骨を折り
みられる︒

治二十八年

御用度録﹄に名前の挙がった米僊は︑絵御用度録﹄の記載と照らし合わせると︑本画ではなく伺下絵を指すとところで尾崎の日記と﹃明治二十八年

約二ヶ年にして漸く落成し︑︵中略︶尤も余の引受けたる時は︑巌谷の取調べたる内に公の幼時に於る事歴四︑五巻の草案あり︒之に少しく潤飾を加へて用ゐた

巻事業のなかでどのような役割を果たしたのだろうか︒宮内省の依頼による絵巻群

役割を担った者が少なからず周辺に存在したであろう︒例えば︑本画に施された華るのみ︒其余の五十余巻は皆予の摘録指揮に係る︒
尾崎の証言によれば︑当初の責任者は実美とも交流のあった書家で官僚の巖谷修︒現時点では有美の制
麗な装飾からは︑息子である親美の関与を想像させる ︵註 ︶の制作現場で︑有美が主導的な立場にあったことは疑いえないが︑それを補助する︵一六 一八三四〜一九〇五︶であったが︑進捗状況が芳しからず︑宮内大臣・土方久元︵一八三三〜一九一八︶と協議のうえで尾崎に交代したことになっている︒旧土作環境を詳らかにする資料は見出しえず︑推測の域に留まるという憾みはあるが︑納人名として有美のほか米僊の名も記載されていることを踏まえれば︑米僊の絵巻

御用度録﹄には﹁故三條内大臣絵巻物﹂の下図絵画・本図絵画の事 業への参入は確 実である︒米 僊は京 都 画 壇で活 躍した画 家 だが︑明 治二十三年﹃明治二十八年間柄であった︒土方と尾崎の両名にしてみれば︑実美顕彰事業の要となる絵巻事業の拠 点 を 移している︒地理的に有 美との共 同 制 作は可 能であったが︑米 僊は明 治︵一八九〇︶に徳富蘇峰︵一八六三〜一九五七︶の國民新聞社に入社し︑東京に制作

複数の伺下絵を検討︑取捨選択するという作業にあたったと考えられる︒この過程

二十七年六月︑朝鮮に向けて出国しており︑七月に勃発した日清戦争に従軍して戦崎は︑本画に採録すべき場面を有美に指定し︑それに基づいて有美から提出されたで実美を明治維新の功労者として位置付けるのにふさわしい事蹟が選ばれたのであ︒そのため絵巻事業への米僊
場のスケッチなどによる現地報道に携わっている ︵註 ︶︵明治二十六年四月二十六日条︶

御用度録﹄の収録文の関 与が本 格 化するのは︑帰 国 後の明 治二十 八 年︵一八 九 五︶以 降のことであろう︒そのことは︑本稿の末尾に翻刻掲載した﹃明治二十八年

書からも確認することができる︒しかしながら︑絵巻事業における米僊の総体的な関与の度合と期間については確定しがたく︑また具体的にどの巻を担当したか︑現︒
状ではこれ以上の手がかりを見出しえない ︵註 ︶︽三條内府公事蹟画巻御下絵︾と︽三條実美公事蹟絵巻︾の場面比較

土方子ヲ訪︒条公巻物ノ事ニ付相談ヲ為ス︒宮内大臣官房ニテ︑条公絵巻物ノ⑤も本画に相当する場面がないが︑﹃三條実美公年譜﹄巻一︵宮内省︑一九〇一年︶がないものの︑時系列では本画第一巻第三段から第四段の中間に挿まれる︒同様に①は本画第一巻第一段︑②は同第三段に一致する︒③と④は本画に相当する場面
事従前田中有美ニ嘱シアル所捗ラザルニ付︑久保田米僊ニ分任サセ︑一ヶ月一

さきの回想に従えば︑尾崎の関与は明治三十三年頃からとなるが︑日記では明治期より文武両道を修めた模範的な人物であったとするイメージ形成のために︑適切一致する︒③〜⑤は伺下絵の段階で本画の構想から外されたわけだが︑実美が幼少枚ヅゝ金弐拾円ヅゝ遣ス事ニ協議決定ス︒

二十六年時点ですでに尾崎が絵巻事業に関わっている︒また︑伺下絵の一部ができ

とくに③と④は典籍の素読と弓術の鍛錬を描いた同じ場面だが︑それぞれ異なるな場面を模索していたことを証している︒の遅れを打開するため︑久保田米僊︵一八五二〜一九〇六︶にも分担制作させたこ

構図を検討しており︑有美の試行錯誤がうかがわれる︒なお尾崎の証言によれば︑ており︑絵巻をめぐって尾崎が頻繁に土方を訪問していること︑翌年三月には制作

第二巻第二段から第三段の間に置かれるべきものである︒⑥は本画第十巻第二段ににしたがえば︑これは安政四年︵一八五七︶九月十八日の出来事であり︑本画では︵明治二十六年七月六日条︶

土方子ヘ書面ヲ遣シ条公絵巻物目録草案ヲ送リ︑猶検閲ノ上意見ヲ聞カン事ヲ

田中有美先公絵巻物ノ下絵ヲ持参ス︒

︑絵巻事業に関して注目すべき記述が散見される︒
なお尾崎の日記にも ︵註 ︶く意見が交わされたのではないだろうか︒

る︒尾崎と有美の両名は生前の実美と近しい間柄にあり︑一連の制作過程で腹蔵なの遅滞は︑きわめて憂慮すべき事態であったにちがいない︒編輯責任者となった尾佐藩士の土方も︑幕末に実美と行動を共にし︑﹁七卿落ち﹂にも同行するなど親密な10とがわかる︒日記に﹁一ヶ月一枚ヅゝ金弐拾円﹂を支払ったとあるから︑これは﹃明2711︵明治二十七年三月十九日条︶

請フ︒

12

9

四︑
五巻の草案﹂が存在したとされ︑本画の第一︑二巻に相当する①〜⑤は︑巖谷の尾 崎が編 輯 責 任 者となる以 前︑すでに巖谷が選 定していた﹁公の幼 時に於る事 歴本画︵図派公卿として活躍した実美の素養が幼少期に形作られたことを解き明かしている︒

な支持者でもあった︒実美が早くから後藤に師事した姿を描くことで︑後年︑尊攘︶と下絵の間に大幅な懸隔はなく︑おおむね下絵の構図が踏襲されてい在任中である明治二十六︑二十七年頃に制作されたという推論も成り立つ︒また③と④が除外されたのも︑これが巖谷の草案に基づく伺下絵であり︑尾崎の絵巻構想とる︒ただし下絵における前景の松樹の高さや井戸の形状が変更され︑さらに画面左れ人物の配置や視点が異なり︑③では画面中央を横断する霞︑④では樹木を配するいる様子を描くなど︑異時同図的な構図を採用している︒さらに下絵では︑それぞ読み取れる︒③と④は︑いずれも画面右側で典籍の講読︑左側で弓術の稽古をしてみ︑貴人にふさわしい教養と胆力を身に着けていく様子を描く意図があったことをも幼 少期の逸話は必ずしも豊 富ではなく︑ここでは少 年の実 美が文 武の修 練を積③と④は本画に該当する場面が存在しない︒もとより﹃三條実美公年譜﹄巻一に③・④文武諸芸ヲ修習スル之図

おり︑全体の構図は簡素になりながらも︑邸内の空間が拡張されている︒

階で若干の修正はなされている︒また本画では︑廊下が屈曲して画面左奥に続いて端にいる二人の侍臣や牧馬を描いた画中画が除かれるなど︑下絵から本画に進む段︶と下絵の相違点として︑以下のことが挙げられる︒まず梨木町の三絵では実万が不在である︒そして︑本画では邸内を吹抜屋台で捉えており︑鑑賞者

画では実美誕生に合わせて父の実万が供を連れて邸に戻る姿が描かれているが︑下い︒②〜④はいずれも文武の修養という主題であり︑似通った場面が重複すること

任 中に制 作された伺下 絵であったために︑尾 崎の判 断で除 外されたのかもしれな

結局③と④は︑双方ともに本画に採録されていないが︑先述したように巖谷の在ことで︑場面転換を物理的に明示している︒

は室内の構造を把握することができるが︑下絵では縁先に近い部屋が描かれるのみ

で︑幼少期の事蹟に関する描写が冗長になることを避けたとも考えられる︒

おいて実万が描き加えられたのは︑実美の誕生という慶事を寿ぎ︑三條家の正統な判断したためであろう︒なお有美の絵巻の特徴として︑豊富な画中画の描写が知ら

所を移動したのは︑貴人の誕生を告げるのに縁先のような場所がふさわしくないと御前ニ参シ史記樊噲伝ヲ講読ス﹂とあり︑数え年二十一歳の青年貴族となった実美の安政四年九月十八日条﹁公御学問所ノ御会ニ参ス﹂に︑﹁是日公召ニ応シ︵中略︶⑤も本画に該当する場面はない︒ただし③︑④と異なり︑﹃三條実美公年譜﹄巻一

継承者として明確に示す必要があったこと︑また赤子の実美が縁先から室内へと場れる︒本画のこの場面では群鶴図屏風や秋草に月を描いた襖絵などが描かれているが︑孝明天皇︵一八三一〜六六︶の御前で﹃史記﹄の樊噲伝を講読する姿を描いている︒下絵では丁寧な屋台引きによって御学問所の構造を捉えており︑V字型の構図を纏った実美の姿が描かれているが︑天皇の御姿は本画全巻を通じて描かれておらを形作っている︒隙間からは上段に孝明天皇の御姿︑それに向き合う形で衣冠束帯②では幼少期の実美が侍講の後藤一郎︵富田織部 一八一五〜六八︶から薫陶をず︑下絵のみに認められる︒最終的にこの場面が不採用となった理由は不明だが︑御用度録受ける様子が描かれる︒後藤は実万の補佐役として将軍継嗣問題に関わり︑安政のひとつ事例を挙げてみよう︒宮内庁宮内公文書館所蔵﹃明治三十五年

あるいは孝明天皇の御姿をめぐって議論が交わされたのかもしれない︒②公年七歳始テ句読ヲ後藤一郎ニ受クル之図

が︑下絵に画中画はなく︑質素な室内描写に留められている︒⑤御学問所ニ於テ樊噲伝会読之図

で︑本画のような詳細な室内描写はなされていない︒これらを総合すると︑本画に條邸を舞台とするが︑門前の通行人の数や歩く方向︑衣装などが異なる︒次に︑本本画︵図乱期に実美が生を受けたことを国家の吉兆として述べている︒①は実美誕生の場景である︒本画の詞書では︑三條家の由緒が語られ︑幕末の動①二月八日公梨木町ノ第ニ生ルゝ之図られる︒次に下絵の各場面を見ていくことにしよう︒

程度の差しかないことから︑本画とさほど隔たらない時期に制作されたものと考えと本画の間に画風の著しい振幅はなく︑別表にまとめたように寸法も一〇〜二〇㎝

同を生じていることがわかるが︑基本的に本画と直結するものである︒全体に下絵

さて下絵①・②・⑥は︑本画と比較すれば建物の構造や人物の配置など細部に異は相容れぬ要素を含んでいたために除外された可能性もあるだろう︒

4

大獄に連座した人物である︒また後藤は︑実美の兄・公睦︵一八二八〜五四︶が病弱であったことを危惧し︑実美を嗣子とするよう実万に建議するなど︑実美の有力28

3宮廷費文房具書籍ノ部﹄︵識別番号 六九三八九︶には︑有美からの見積書が綴じられており︑﹁但故正一位三條実美公事蹟絵巻物第廿四巻中極彩色画書直シ代金及絹地︶
︑本画第二十四巻の﹁極彩色画﹂とは病床にある

表装共﹂として四十六円が請求されている︒本画が完成し︑提出した後の描き直し
は尾崎の判断によるもので ︵註実美を見舞うため︑明治天皇が三條邸に行幸された最後段を指すとみられる︒ここでは琳派風の扇面散屏風をはじめとする画中画や︑文様を細緻に描きこんだ豪奢な絨毯など︑華麗な彩色による室内描写が眼をひく︒また全巻を通じて初めて明治天
皇の御 顔が描かれており︑他の段よりも表 現のうえで慎 重を要したため︑有 美に﹁書直シ﹂が命じられたのではないだろうか︒⑤も孝明天皇の御姿という敏感な主題︒
を扱うゆえに︑本画への採録を躊躇する意図が働いたのかもしれない ︵註 ︶⑥三田尻旅館ニ於テ但馬ノ一挙公同意セス沢宣嘉独脱走ノ図︶は︑澤が夜陰にまぎれて滞在先である三田尻の招賢閣をされているのである︒なお本画では︑画面左端に宿所から飛び降りて脱走する澤が者まで描かれている︒下絵に対する指摘を受けて︑人物の身なりや感情表現が抑制

く人びとの滑稽な姿は︑本画では整った形に改められており︑なかには袴をはいたの具体的な修正の指示内容がわかる︒下絵に見られる︑胸元をはだけて大げさに驚

過ギテ悪シ今少シク穏当之形式ニ改メルベシ﹂とあり︑尾崎からと思われる有美へ注目すべきは下絵に貼られた紙片である︒紙片には墨書で﹁驚駭之形様餘リ滑稽に︑仰々しく描かれている︒

ると︑寝 乱れた夜 着の人びとが澤の脱 走を 知って驚き 慌てるさまがいくぶん滑 稽如くし枕頭に書一通を遺したり﹂というありさまであったという︒下絵のほうを見室と検するに澤宣嘉あらす灯檠を蓐上によこたへ衾をその上に被ひ人の寝たる状の脱走する場面であり︑詞書によれば異変に気付いた従者や同志たちが﹁此の室彼の︵生野の変︶︒本画︵図美と袂を分かち︑平野国臣︵一八二八〜六四︶らと合流して但馬国生野で挙兵した

た︑いわゆる﹁七卿落ち﹂の一人である︒実美らと長州に落ち延びた澤は︑一時実尊攘派公家として活躍し︑文久三年︵一八六三︶八月十八日の政変で京都を追われ⑥では澤宣嘉の脱走に驚き慌てる周囲の人びとを描いている︒澤は実美とともに14描かれているが︑下絵では澤の姿は描かれておらず︑澤が脱走する様子を描いた別29

13の下絵が存在したことを想像させる︒

田中有美《三條実美公事蹟絵巻》第 10 巻第 2 段、1901 年、当館所蔵

図5

5

おわりに
以上見てきたように︑下 絵では実 美の生涯における特 筆すべき出 来 事や政 治思
想︑貴 人 性 を 象 徴 する事 蹟︵ 主 題 ︶の選 択がなされている︒制 作にあたってはモチーフの配置や構図︑人物表現などさまざまな観点から画面構成が検討され︑本画の完成に向けて緻密な準備がなされていたことを伝えている︒本画では︑実美の事

美研究︵二︶﹂で言及されている︒﹃明治天皇紀﹄第十︑明治三十四年十二月二十三日条︵吉川弘文館︑一九七四年︑一七〇︵ ︶頁︶には﹁是れより先︑三條実美事蹟絵巻物成れるを以て︑之れを上りて乙夜の覧を乞ふ﹂とある︒

一九八〜一九九頁︒︵ ︶尾崎三良﹃尾崎三良自叙略伝﹄下巻︑中央公論社︑一九七七年︑十九︑十九︑三十八︵ ︶伊藤隆︑尾崎春盛編﹃尾崎三良日記﹄下巻︑中央公論社︑一九九二年︑十五︑頁︒│ 父・有美から息子・親美への継承﹂︵前掲書︵註 ︶︑﹃明治︵ ︶太田彩﹁絵巻の装飾意匠│ ﹃国︵ ︶福永知代﹁久保田米僊の画業に関する基礎的研究︵ ︶ 久保田米僊と日清戦争

のこと︒

親美﹂
︵
﹃国史大辞典﹄第九巻付録﹁史窓余話﹂所収︑吉川弘文館︑一九八八年︶を参照

天皇を支えた二人﹄図録所収︶
︒有美と親美の関係については︑竹田道太郎﹁田中有美と2

蹟を後世に伝えてゆくことを最優先し︑それを視覚化するために細部まで緻密な検討が加えられた︒有美の絵画作品に共通する︑あくの強い個性的な描写も︑依頼者が認める表現のもとでのみ可能であったのである︒
全二十四巻に及ぶ本画の制作過程を考慮すれば︑下絵や草稿類の総数は膨大なものとなるはずだ︒下絵という性格上︑本画の完成後に廃棄︑散逸したものも多いと推測されるが︑他の絵巻も含めて本稿で紹介したような下絵や草稿類の発見が継続すれば︑明治期の有美による絵巻群の全貌により近づくことができるのみならず︑︵当館学芸室研究員︶

国家的な絵画事業において個々の創作者に求められた役割と︑それに応じた作家の個性といった問題を解明する一助ともなるであろう︒

註・ 斉 藤 全 人﹁ 田 中 有 美 研 究︵一〜 三 ︶﹂﹃ 三の 丸 尚 蔵 館 年 報・ 紀 要 ﹄ 第 十 八〜 二 十 号︑2

巻︑二〇〇四年三月︒

民新聞﹄におけるルポルタージュを中心に﹂﹃お茶の水女子大学人文科学紀要﹄第五十七︵ ︶﹃明治二十八年 御用度録﹄の存在は︑当館・五味聖主任研究官より教示を受けた︒有美と 米 僊 の 関 係 に つ い て 興 味 深 い 証 言 が あ る︒ 米 僊 の 息 子・ 久 保 田 米 斎︵一八 七 四〜

一九三七︶によれば︑米僊が鈴木百年︵一八二八〜九一︶に弟子入りしたきっかけは︑有美に画才を認められたことによるという︵久保田満明︹米斎︺﹁家厳米僊の事ども﹂﹃中央美術﹄復興第一年第二号︑一九三三年九月︑五十八頁︶︒ただし米僊本人の回想では︑百年への入 門 は 近 所の 髪 結いの 紹 介 としており︵ 黒 田 譲﹃ 名 家 歴 訪 録 ﹄ 上 篇︑黒 田 譲︑

一八九九年︑一二一頁︶
︑﹃米僊画談﹄︵松邑三松堂︑一九〇二年︶には絵巻事業のことはもとより︑有美についてもなんら言及されていない︒

絵巻物ヲ一見シ︑其疎密ヲ論ジ誤謬ヲ正ス﹂︵前掲書︵註

︶︑﹃尾崎三良日記﹄下巻︑明︵ ︶見積書は明治三十五年一月付で提出されたものだが︑他にも尾崎は﹁田中有美ト共ニ先公

治三十五年五月四日条︑四三五頁︶など︑本画納入後も細部まで有美と検証を重ねている︒│ 見えぬように描︵ ︶天皇像の表現については︑山本陽子﹃絵巻における神と天皇の表現

く﹄︵中央公論美術出版︑二〇〇六年︶を参照のこと︒

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︵ ︶斉藤全人氏による田中有美研究は︑以下のとおりである︒

雑︵ ︶実美の息子・公美︵一八七五〜一九一四︶による有美の叙位申請書にこの事実が記載されて い る︒ 国 立 公 文 書 館 所 蔵﹁ 田 中 有 美 叙 位 ノ 件 ニ 付 内 申 ﹂︵請求記号︶︑斉藤﹁田中有〇一八九 七一〇 〇︑一九 〇一年 十二月二十日︑国 立公 文 書 館 デジタルアーカイ ブ https://︒
www.digital.archives.go.jp二〇二二年八月二十二日最終閲覧︶︵ ︶田中家所蔵の有美自筆履歴書による︒同資料については︑前掲書︵註

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二〇一三年三月〜一五年三月︒│ 光琳︑応挙からの影響について﹂﹃三の丸尚蔵館年報・・同右﹁田中有美研究︵続︶紀要﹄第二十二号︑二〇一七年三月︒︵ ︶これらの絵巻群については︑以下の文献を参照のこと︒
内庁︑二〇一四年︒

・﹃明治天皇を支えた二人 三条実美と岩倉具視 一代絵巻が物語る幕末維新﹄図録︑宮万公事蹟絵巻﹄宮内庁︑二〇一九年︒また︑宮内庁宮内公文書館には有美の筆になる全四・﹃収蔵品目録 絵画 田中有美筆 岩倉公画伝草稿絵巻 三條実美公事蹟絵巻 三條実
巻の︽明治天皇大喪儀絵巻︾︵一九一三年︶が収蔵されている︒﹃臥遊堂沽価書目﹄第五号︑二〇二一年十一月︑六十一頁︒︵ ︶︑斉藤﹁田中有美研究︵二︶﹂三十六〜三十七頁︒︵ ︶前掲書︵註 ︶
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資料
︹凡例︺
六 九 三 五 五 ︶ 収 録 の︽ 三 條 実

・ 以 下 は︑ 宮 内 庁 宮 内 公 文 書 館 所 蔵﹃ 明 治 二 十 八 年
御用度録﹄︵識別番号
美 公 事 蹟 絵 巻 ︾ に 関 連 す る 公 文 書 類 を 抜 粋︑ 翻 刻 し た

下図絵画 拾五枚

故三条内大臣繪巻物
一

参枚
七月三十日
納済

六月七日
納済

参百四拾五円

五月廿五日
納済

参枚

弐拾参円

壱枚
七月廿四日
納済

内

四枚
廿八年五月八日
壱枚納済

十一月十六日
弐枚納済

右之通御受仕候也

久保田米僊

芝区新橋田町十九番地

牛込区矢来町八番地

田中有美

調度局長山崎直胤殿

拝啓然ハ三条故内大臣

繪巻物之義下繪有之分十七枚新製四十

三枚代金合計千八百拾円之所旧図二枚丈不用之分出来ニ付改メテ十五枚ト致度代金合

八月廿八日
納済

千四百八拾五円

八月四日
納済

十二月七日
壱枚納済

三枚

参拾参円

三枚

故三条内大臣繪巻物

も の で あ る︒ 翻 刻 に あ た っ て は︑ 当 館・ 髙 梨 真 行 主 任
一
内
弐枚
十二月七日
六枚納済
廿八年一月十六日
壱枚納済

計之所ニテ弐拾円相

旧図十五枚新製四
七月五日
五枚納済

三月三十日
参枚納済

六月七日
五枚納済

増シ千八百三拾円ト相

十月十八日
参枚

可然御取計被下度候

成候間是ニテ何卒
金千八百参拾圓也 三條内大臣繪巻物画料

ともより御聞取被下
度此段得貴意度

拾五枚
但壱枚ニ付金弐拾参円

如此御坐候 恐々謹言
但壱枚ニ付金参拾参円

三良

朱文方印﹁米僊﹂朱文方印﹁紀﹂※尾崎三良から調度局長・山崎直胤に宛てた書簡

山崎直胤殿

四月廿五日

本図新製ノ分四拾五枚

下タ図出来ノ分

委細之義ハ本人

調製可仕候

ニ付テハ尾崎三良殿ノ監督ヲ受ケ図按等ハ其指揮ニ随ヒ製ノ分弐拾枚ハ来明治廿八年中ニ成工上納可仕候尤モ画事

図出来ノ分拾五枚及新製ノ分弐拾五枚ハ本年中ニ残リ新被仰付候ニ付テハ前書ノ代價ヲ以テ御受仕候就テハ下

右ハ今般三條内大臣公繪巻物ノ繪画私共ノ御用

巻物ニ仕立直一切ノ費用尤新製ノ分ハ下繪取調料共

極彩色密画々料並ニ絹地金銀泥画之具裏打候

但仕様

金千四百八拾五圓也

金参百四拾五圓也

内

御請書

七月三十日
四枚納済

五月八日
四枚納済

廿八年二月十二日
参枚納済

十二月廿二日
参枚納済

八月廿五日
納済

本図絵画 四拾五枚

研究官の助力を得た︒

拾 五 枚 弐拾参円 金参百四拾五円也

一・ 内 容 が 重 複 す る 書 類 は 割 愛 し︑ 簿 冊 に 綴 ら れ た 順 に掲 載 し た︒ ま た︑ 誤 字︑ 用 字 と 用 語 の 不 揃 い も 原 文 のままとした︒
別紙請求書ニ對スル三條内府
公行状繪巻物壱図ハ曩ニ私及久保田米僊両名受負ノ分
六十枚ハ去月十七日悉皆納済
ニ相成候處更ニ監督尾崎三良殿ヨリ私ヘ被仰付候モノ
ニテ全ク請負外ノ分ニ有之候
尾崎三良殿ヨリ御照會相
成居候事ト奉存候得共為
念此段申副候也

明治廿八年十一月廿三日

田中有美 朱文方印﹁紀﹂下谷区池ノ端仲町十七番地

御中

宮内省調度局額

御費書籍類回議書
金四拾五枚 参拾参円 金千四百八拾五円也 久保田米仙

書籍図画類ノ部
故三条内大臣繪巻物
下図繪画

田中 有美

一

故三条内大臣繪巻物
本図繪画是者稟二六号決裁ノ分調製

一

右貯蔵品ニ請求候条購入相成度候也

31

（田中作品紹介参照）

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4

田中有美《三條内府公事蹟画巻御下絵》より「二月八日公梨木町ノ第ニ生ルゝ之図」

田中有美《三條内府公事蹟画巻御下絵》より「公年七歳始テ句読ヲ後藤一郎ニ受クル之図」

（田中作品紹介参照）

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6

田中有美《三條内府公事蹟画巻御下絵》より「文武諸芸ヲ修習スル之図」

田中有美《三條内府公事蹟画巻御下絵》より「文武諸芸ヲ修習スル之図」

（田中作品紹介参照）

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田中有美《三條内府公事蹟画巻御下絵》より「御学問所ニ於テ樊噲伝会読之図」

田中有美《三條内府公事蹟画巻御下絵》より「三田尻旅館ニ於テ但馬ノ一挙公同意セス沢宣嘉独脱走ノ図」

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三の丸尚蔵館年報・紀要
第28号

令和 3 年度

編集：東京都千代田区千代田 1 － 1
宮内庁三の丸尚蔵館

発行：宮内庁

制作：札幌市中央区北 3 条東 5 丁目 5 番地91
株式会社アイワード

翻訳：山口敏之（株式会社イー・シー・プロ）

令和 4 年12月23日発行Ⓒ2022, The Museum of the Imperial Collections,
Sannomaru Shōzōkan