日本建築学会技術報告集 第 29 巻 第 71 号，304-309，2023 年 2 月
AIJ J. Technol. Des. Vol. 29, No.71, 304-309, Feb., 2023
DOI https://doi.org/10.3130/aijt.29.304

公立文化施設におけるホールとホワイエの一体的運用に向けた照明制御
公立文化施設におけるホールとホワイエの一体的運用に向けた照明制御
小林茂雄ー ーーーー ＊ 1

LIGHTING CONTROL FOR
INTEGRATED OPERATION OF HALLAND FOYER IN PUBLIC CULTURAL
FACILITIESShigeo KOBAYASHIー ーー ＊ 1

キーワード：
文化施設，ホワイエ，照明制御，演目種類，行動誘導
小林茂雄 *1
Keywords:
キーワード：
Cultural facility, Foyer, Lighting control, Type of performance,
文化施設，ホワイエ，照明制御，演目種類，行動誘導
Behavioral guidance
Keywords:
Cultural facility, foyer, lighting control, type of performance,
behavioral guidance

1.

LIGHTING CONTROL FOR
INTEGRATED OPERATION OF HALLAND FOYER IN PUBLIC CULTURAL
FACILITIES研究背景と目的This study examined lighting control methods for the three adjacentspacesthe entrance,
Shigeoof
KOBAYASHI*1 foyer, and hall in a public cultural facility.
The suitability of the foyer’s lighting environments according toprograms
evaluatedby subjects.
appropriateandThis studywere
examined
lightingcontrol Themethods
for theilluminancethree adjacentcolor
temperatureof the foyer
on thespacesof the entrance,foyer,wereand foundhall intoadiffer
publicdepending
cultural facility.
The suitabilityof hall.
the Next,
foyer’senvironments
accordingtoperformancein thethelighting
audiences’
behaviors in thecontinuous
programs
evaluatedbyon
subjects.
The appropriate
illuminancespacewerewere
estimated.
Basedthese surveys,
a new lighting
controland colortemperatureof thewere wasfound
to differ It
dependingmethodthatintegrates thehallfoyer
and foyer
proposed.
could beon the toperformancein the timehall.andNext,
the spectator
audiences’
behaviors inappliedcontrol admission
smoothreplacement.

the continuous space were estimated. Based on these surveys, anew lighting control method that integrates the hall and foyer wasproposed. It could be applied to control admission time and smooth
spectator replacement.

ンケート調査と、連続空間での利用者の行動を把握する評価実験を

多目的ホールを擁する公立文化施設は、音楽や演劇の専用劇場と行った。そして制御施設照明の運用区分に着目しながら、ホールとは異なり、音楽や劇、イベント、式典などのあらゆる用途に対応でホワイエを一体とする用途や演目などの利用状況に合わせた照明制きるよう設計されている 1 ～ 3）。また複数のホールや集会場が一つの御を提案する。

施設に複合していることが多い。そのため音環境についても光環境についても多様な使われ方に不備が出ないようにされる。しかし裏を返せば、個別の演目やシーンに最適化されたものではなく

2.

4,5）

対象施設の概要と照明区分、個々

1985 年に開館した首都圏に位置する公立文化会館をモデルとしての演目やシーンに適した環境については検討の余地がある。また、検討することとした。対象施設の概要を表１、図１、図２に示す。

公演時における光環境は、貸し出されたホール内部だけが区分されカジュアルな地域イベントからフォーマルなコンサートやミュージて照明制御が行われるのが通常である。エントランス、ホワイエ、ホーカルなどに利用される大・小のホールをはじめ、展示室、会議室、ルの連続した空間は、利用者の主要な動線となるにも関わらず、各々練習室などを備えている。経年による建築と設備の老朽化対策と、で光環境が完結してしまうことになる。特にホワイエは、ホールと大規模地震発生時の安全性を確保するため、2020 年より改修工事が隣接した空間であり、休憩場所やチケットのもぎり場、出演者と観進められている。表２に照明設備改修の概要を示している。

客間の交流の場といったホールとの関係性の強い用途に利用される

図１に現状の光環境と検討する照明制御区分を示している。エン空間であるが、光環境において繋がりを持たない。またホワイエは、トランスをはじめとした共用部空間は、天井間接照明やダウンライ公演時外の利用や単独で貸出しを行う場合もあり、その有効的な利トによる白色光によって比較的均質に照明されている。上演中及び用方法が全国的にも問われている

6,7）。これら文化施設内での隣接空上演前後のホール内の照明制御のみ公演主催者側が行うが、ホール間を、光環境的にもつながりを持たせることで、施設全体の連続性以外の全ての空間の照明制御は施設運営側が行っている。そのためや統一感を高めるだけでなく、利用者の期待感や公演後の余韻を高

エントランスやホワイエは、貸し出される演目に対応した調整は基めることができると考えられる。個別的かつ一体的な照明制御は、本的に行われない。これは類似する他の施設でも同様である。この施設の柔軟な利用など機能的価値の向上にも繋がるだろう。

理由として、エントランスとホワイエを連続した空間として利用す本研究では、既存のある公立の文化会館をモデルとし、エントラる場合があること、貸し出す空間の範囲と責任を明確にすること、ンス、ホワイエ、ホールの３つの隣接空間の光環境のあり方につい利用されない場合は人目に付きにくいことが多いこと、防犯や防災て検討する。演目に合わせたホワイエの光環境の適性を把握するア上の観点から中央で制御する必要があること、などが挙げられる 5）。

＊1＊1Prof., Dept. of Architecture, Tokyo City Univ., Dr.Eng.

＊1

Prof., Dept.of Architecture, Tokyo City University, Dr. Eng.

東京都市大学建築都市デザイン学部建築学科 教授・博士（工学）（〒 158-8557 東京都世田谷区玉堤 1-28-1）＊1

東京都市大学建築都市デザイン学部建築学科（〒 158-8557 東京都世田谷区玉堤 1-28-1）

304

教授

博士 ( 工学 )本研究では、これらの制御区分を変えることを提案する。演目や温度で低照度となる 3500K、200 lx で固定することとした。エント

シーンに合わせた共用部の照明パターンを、施設運営側からも公演ランスは展示室や会議室など多様な利用者と共用する場所のため頻主催者側からも調整できるようにする。提案する制御区分を図１に繁な照明コントロールが現実的ではないことと、現地調査とヒアリ示す。公演主催側は、ホワイエの演出の有無やパターンを選択し、ングから、周囲の空間と比較して高照度で高色温度過ぎるとされたホワイエとホールを一体とした演出を担う。あるいは施設運営側がためである。

エントランスとホワイエの一体的な光環境をつくる。これらの双方被験者は 20 代の建築系の大学生男女 136 名である。全員が建築光からの照明制御により、多目的に利用されるホール施設の連続性を環境に関する講義を受講しており、色温度や照度に関する知識と測高めたり、利用者をホールやホワイエに自然と誘導したりすること定した経験を持っている。被験者のうち実際にこの施設を訪れたこができるのではないかと考えた。とがあるのは 11 名であるが、全員がこれまで複数のホールやホワイエが複合した文化施設を訪れた体験がある。はじめに実験者から対3.
3.1

演目に合わせたホワイエ光環境のアンケート調査

象施設の概要と利用状況、各空間の特徴について説明した。次に大調査概要

学内の教室（137 ㎡）において、ホワイエで設定可能な光色（2000K

大ホールに隣接したホワイエ空間について、演目ごとに適した光から 5000K までの色温度）と明るさ（30 lx から 300 lx までの床面環境を把握するアンケート調査を行なった。対象施設で実際に過去平均照度）の範囲を体験してもらった。床面照度を 200 lx に固定しに行われた公演をもとに、演目を音楽、劇、イベントと分類し、さた上で、色温度を 2000K から 1000K ずつ上昇させていった。また色らにそれぞれカジュアルなものとフォーマルなものに区分した。こ

温度を 3500K に固定した上で、床面照度を 30 lx、50 lx、以降 50

れら合計６種類の演目に対して、施設入館後から開演前までの時間lx ずつ上昇させた。各々の光環境の状態を約１分間固定し、被験者帯に最も好ましいと思われる明るさ（床面照度）と光色（色温度）は着座した状態で体感してもらった。教室内の既存照明に加えて、を回答してもらう。このとき 6 つの演目については、カテゴリー名

カラー投光器（150W）10 台、白色投光器（40W）10 台を組み合わせとともに具体的な公演名も参考に示している（表３）。また隣接するて光環境を調整している。

ホール内部はホワイエの光環境に準じで調整するものと想定してい表2

る。同じく隣接するエントランスの光環境は、現状よりもやや低色
主要諸室

表1
所在

対象施設概要1985 年

面積

敷地面積：10,444,01 ㎡、建築面積：6,685,53 ㎡、延床面積：20,117,35 ㎡

構造規模

鉄骨鉄筋コンクリート造（一部鉄骨造）、地下２階、地上４階、塔屋付き

収容人数

延べ：2393 人
大ホール：1955 席、小ホール：454 席（車椅子席含む）

建築用途

劇場, 集会施設
大ホール

大規模なコンサートや演劇（歌舞伎, 落語,ミュージカル 等）

主要用途

小ホール

地域団体によるコンサートや演劇（オペラ, ミュージカル 等）

改修工事

2020 年 10 月 〜 2022 年春頃（予定）

各室の(3500K,250 lx)

大ホール
ホワ
イエ

大ホール
(2500K,100 lx)

44 灯
51 灯
30 灯

⼤ホール
ホワイエ

膜天井 DL
天井 DL
ブラケット

33 灯
285 灯
21 灯

⼤ホール

客席上部 DL
ブラケット

126 灯
158 灯

・建物と天井を⼀体化(準構造化した剛天井)

⼩ホール

客席上部 DL

46 灯

・照明器具の LED 化（DL 0〜100%調光可能）

・⽼朽化した特定天井から膜天井へ改修（調光調⾊制御が可能になり⾊温度 3500K 程度、照度はスケジュール制御）
・⽼朽化した特定天井から膜天井へ改修（調光調⾊制御が可能）

・照明器具の LED 化

小ホールホワイエ(5500K,200 lx)

エン
トラン
ス

小ホール
(2300K,100 lx)

エントランス

小ホールエントランス

大ホール

大ホールホワイエ◀正面入口()( )()現状 （改修前） の各室の色温度 [K] と床面平均照度 [lx] を示す
調光 100% 時の数値を示す

図1

改修内容

膜天井 DL
天井 DL
ブラケット

・照明器具の LED 化(4500K,350 lx)



照明器具

エントランス

千葉県竣工

改修後の照明設備概要

小ホール

現状の光環境と制御区分の提案

図２

小ホールホワイエ
文化会館の内観写真

2

305

音楽フォーマル

続 い て、 色 温 度 と 照 度 を そ れ ぞ れ ４ 段 階（ 色 温 度 2000、3000、

色温度と照度のレベルに対する主な光源や使用される場所を示す資料を見ながら、各演目に適した光環境を選定してもらった。シミュ
レーション画像や資料は各自が所持しているノート PC 上で表示されている。資料は建築光環境の教科書と資料に記載されている内容 8,9）

300

250

250

床面平均照度 [lx ]4000、5000K、床面照度 50、150、200、300 lx）に設定した画像及び、と JIS 照明基準を組み合わせてカラー化したものである。1000K 毎の人工照明の種類や自然光の状態と、空間用途別の照度レベルと色温

200

200150150

100100505000

2000 2500 3000 3500 4000 4500 5000
色温度 [ K ]度の目安が示されている。調査は、施設改修中の 2020 年 7 月に実施でなされているが、被験者がその間隔の違いを正確に把握できた訳ではなく、２つのレベル（例えば 100 lx と 200 lx）でどちらにより近いかということを感覚的に判断している。選定された光環境には

床面平均照度 [lx ]調査結果

調査結果を表３～５と図３に示す。回答は 100 lx 単位、100K 単位

2000 2500 3000 3500 4000 4500 5000
色温度 [ K ]劇カジュアル

劇フォーマル

した。
3.2

音楽カジュアル300

個人差があるものの、全体的に、フォーマルな演目の方がカジュア

300

300

250

250

200

200

150

150

100

100505000

ルな演目よりも、低色温度で低照度が選定されている。また音楽、劇、

2000 2500 3000 3500 4000 4500 5000
色温度 [ K ]イベントの順に、低色温度と低照度が好まれる傾向にある。表４より、2000 2500 3000 3500 4000 4500 5000
色温度 [ K ]イベントフォーマル

イベントカジュアル

300

300

る。色温度、照度ともに個人差があるものの、それらの序列を保っ

250

250

たまま演目条件間で推移しているため、有意な結果が得られやすかっ

表 3 ホワイエ光環境のアンケート結果 （n=136）
分類

演目

中央値

最頻値

第１四分位数

第３四分位数

音楽
フォーマル

オーケストラ、オペラ、クラシックコンサート、演奏会

2500K

2500K

2500K

2825K

110 lx

100 lx

100 lx

150 lx

音楽
カジュアル

合唱コンクール、

3550K

4000K

3100K4000K

歌 謡 、 LIVE 、 民 謡 舞

200 lx

200 lx

150 lx

200 lx

床面平均照度 [lx ]これらの関係性については何れも有意差（p<0.01）が認められてい

200

200

150

150

100

100505000

2000 2500 3000 3500 4000 4500 5000
色温度 [ K ]1

歌舞伎、ミュージカ

3000K

3000K

2800K

3500K

ル、舞台、バレエ

130 lx

100 lx

100 lx

150 lx劇
カジュアル

朗読劇、落語、ダンス

3500K

3500K

3300K

3900K

150 lx

150 lx

150 lx

200 lxイベント
フォーマル

成人式、講演会、

4300K

4500K

4000K

4500K

学習会

210 lx

200 lx

200 lx

250 lx

イベント
カジュアル

地域イベント、

4300K

4500K

4000K

4500K

子ども向けイベント

240 lx

250 lx

200 lx

250 lx

演目

音楽
フォーマル
音楽カジュアル音楽カジュアル
色温 劇フォーマル
度 劇カジュアル

△△△△

▼▼△△
▼▼

△△

▼▼
△△

イベントフォーマル

△△△△△△△△

イベントカジュアル△△△△△△△△

音楽フォーマル音楽カジュアル
照度

▼▼▼▼
△△

劇フォーマル△△▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼△△▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼

劇カジュアル△△▼▼△△

イベントフォーマル

△△△△△△△△

イベントカジュアル△△△△△△△△

劇フォーマル
劇
カジュアル

イベント
フォーマル

・音楽や楽器の雰囲気と調和した暖色の光色が好ましい・雰囲気が良く演出的な照明が望ましい
・親しみやすく温かい雰囲気としたい

・家族や友人との交流の場になると想定されるため、表情が十分にわかる視認性のある照度が適している・音楽フォーマルよりも少し照度をあげることで、カジュ
アル演目を演出した・文化的で落ち着いた雰囲気が好ましい
・耳よりも視覚で楽しむ演目のため、ホワイエも視認性を確保した光環境に設定した・老若男女が心地よく感じるような光環境に設定した・居心地のよく優しい雰囲気としたい

・音楽やイベントよりはフォーマル寄りだと認識し、低照度に設定した・写真撮影や資料確認、会話中相手の表情が十分にわかる照度を設定した・ホワイエが大人数で賑わう交流の場になると想定し、照度を高く設定した・寒色系の光の方がイベントに集中できる

イベント
カジュアル

▼▼
△△

・高照度は視認性が高く幅広い年齢層にも安全である
・活発な雰囲気に適している・ホワイエが交流の場になると想定したため△△ ・ ▼▼ ： p<0.01 △ ・ ▼ ： p<0.05△ △△ ： 行の演目の方が列の演目よりも値が高い▼ ▼▼ ： 列の演目の方が行の演目よりも値が高い

・気軽に参加したり、緊張感を和らげたりするような、明るく開放的な光環境が良いと感じた3306

主な設定理由（5 名以上）

・高級感のある演目は暗めの光が適している

・気軽に立ち寄れるよう、エントランスと同程度の光環境に設定した

音楽
音楽カジュ 劇フォーマ 劇カジュア イベント
イベントカフォーマル アルルル
フォーマル ジュアル▼▼23

表 5 ホワイエ光環境の選定理由

表 4 演目間での色温度と照度の検定結果 （ノンパラメトリック検定）

音楽フォーマル

人数 ( 人 )図 3 ホワイエ光環境のアンケート結果 （n=136）

踊

劇
フォーマル

2000 2500 3000 3500 4000 4500 5000
色温度 [ K ]たものと考えられる。

4.

音楽フォーマルの演目は、６つの分類の中で最も低色温度と低照隣接空間で明暗に差を持たせた場合の利用者行動

4.1

実験概要度が選定されており、中央値は 2500K、100 lx である。５名以上の先の調査ではホワイエの光環境に絞って検討した。次にエントラ選定理由として、「高級感のある演目は暗めの光が適している」など

ンス、ホワイエ、ホールの 3 つの連続する空間において、各々明暗が挙げられている。次いで低色温度・低照度なのは劇フォーマル演や色温度に差を持たせた場合、利用者の行動がどのように変わりや目である。音楽カジュアルや劇カジュアルの演目は比較的近似してすいかを把握する評価実験を行った。一つのパターンはホワイエがおり、3500K、150 ～ 200 lx 程度の温白色光の回答が多かった。これ

エントランスや大ホールよりも高色温度・高照度となる場合であり、らの理由として、「親しみやすく温かい雰囲気としたい」「老若男女もう一つのパターンはホワイエがエントランスや大ホールより低色が心地よく感じるような光環境」などが挙げられている。イベント

温度・低照度となる場合である。

演目では、高色温度・高照度が選定されている。特にイベントカジュ

被験者は 20 代の男女 127 名であり、全員が先の調査に参加した者

アルの演目では、６つの分類の中で最も高色温度で高照度となり、である。現地での評価が困難であることから、被験者は大学内の教中央値は 4500K、250 lx となった。理由として「視認性が高く幅広室（137 ㎡）とそこに接続するエントランスホール（約 80 ㎡）を用い年齢層にも安全である」「活発な雰囲気に適している」などが挙げいて同様の床面照度を体感してもらった。実験は 2020 年９月の日中られている。に行ったため、ブラインドなどにより外部の自然光を遮蔽すること演目毎に選定された色温度と照度の中央値を元にして、大ホールによって照度を下げている。被験者には大ホール内でのおおよその及びホワイエの照明シミュレーションを行った。ソフトウェアは座席位置を指定し、図５に示す２種類の光環境のシミュレーション

DIALux evo を用いている。結果を図４に示す。両空間とも天井照明画像を各自のノート PC に提示した。ここではオーケストラ演奏会（音のみ調光・調色しており、このシミュレーションではブラケットは楽フォーマル）に友人と参加することを想定している。そこで入館調光していない。ブラケットを調整しても床面照度への影響が小さ（18：30）から開演（19:00）までの時間と、閉演（21：00）から退館（21：いことと、低照度であっても壁沿いの視認性を確保するためである。

30）までの時間の過ごし方をイメージしてもらい、平面図上に想定

壁沿いにはベンチも配置されている。そのため音楽フォーマルや劇した滞在場所と行動と時間をできるだけ具体的に記載してもらった。

フォーマル演目のような低照度暖色光時には、相対的にブラケット実験実施時と同じ９月を想定して評価するように教示した。

が強調される。ただし大ホールを全消灯するタイミングでは、ブラ4.2

実験結果

ケットは天井ダウンライトと合わせて徐々に暗くなるように調光す

実験結果を表６と図５に示す。表６より、照明条件によって特にる。一方イベント演目時の高照度白色光では、天井面が相対的に明エントランスとホワイエの滞在時間が大きく変わっており、開演前るくなることによって空間の均質さが増している。

も閉演後も有意差（p<0.01）が認められる。図５左の「ホワイエ高照度」条件では、ホワイエに最も多くの人が集まり、滞在時間が長音楽フォーマル（2500K,110 lx）

音楽カジュアル（3550K,200 lx）

劇フォーマル（3000K,130 lx）

劇カジュアル（3500K,150 lx）

イベントフォーマル（4300K,210 lx）

イベントカジュアル（4300K,240 lx）

図４ 大ホール照明及びホワイエの照明のシミュレーション結果 （図左 : 大ホール、 図右 : ホワイエ）

4307

を受けることが確認できた。

い。ホワイエの中央付近に立って談笑したり、壁沿いのベンチに座ってアンケート記入したりするなどが回答されている。視認性の高さ

5.

から顔や紙面を見る行動がしやすいためと、明るさそのものに誘導ホールとホワイエの一体的照明制御の提案される特性のためだといえる。一方、大ホール内部で過ごす人も多く、これまでの結果を踏まえて、照明制御について提案した例を図６

比較的低照度の場所で公演への期待感を高めたり、終演後の余韻をに示す。エントランスは、多目的に利用できるよう日中の光環境を楽しんだりするとしている。人の動きの観点から見た場合、こうし一定に保ち、ホールとホワイエは、天井照明の調光調色制御によった光環境の配分は、エントランスに人を滞留させたくなく、ホワイて光環境を能動的に変化させる設定とした。図上は、カジュアルなエやホール内部に人を移動させたい場合などに有効ではないかと考地域イベントを仮定したパターンである。ホワイエの光環境は、イえられる。

ベントカジュアル演目のアンケート結果より、上演中及び上演前後

図５右の「ホワイエ低照度」条件では、大ホール及びエントラン15 分は 4300K、240 lx に設定した。１公演目終演 30 分後から２公演スに人が集中し、これらの空間での滞在時間が長くなっている。ホ目開場時刻までの 30 分間は、50 lx をへと落とす。このとき、ホーワイエで過ごす時間は短くなるものの、暗めの空間で「友人とゆっル内部の照度の下げ方とホワイエの下げ方に若干の時間差を設けるくり会話したい」「会場を出る前に振り返りたい」などの理由から、ことにより、利用者をホールからホワイエ、エントランスへと自然上演前後の短時間滞在するという回答も得られた。人が少なくなると誘導する。２公演目開演 15 分前には再び元の光環境へと戻し、利ホワイエで、より落ち着いて過ごすことができるのではないかと考用者をホワイエに集めるとともに公演の始まりを意識させる。夜間えられる。人の動きの観点から見た場合、開場後にホール内部に早18 時半以降は、屋外照明との連続性も考慮に入れて全体的に照度をく誘導させたい、あるいは閉演後にホールからエントランスへ早め落としていく。隣接空間の明暗差によって人を誘導するため、ホーに誘導したい場合などに有効ではないだろうか。

ルをホワイエよりも若干先に落とし、エントランスの照度も 100 lx

実験結果は被験者による想定した行動の回答であるものの、滞在まで下げていく。エントランスは夜間では大ホールの利用者に限定

行動はその空間自体の光環境だけでなく、隣接空間の光環境の影響されることが多く、高い視認性も必要としなくなるため、屋外広場照明（約 10 lx）との差を小さくできると考えた。
図下は、演目をオーケストラ演奏会と仮定したフォーマル時のパ

表 6 開演前後での各場所での滞在時間の評価平均値 （分）ターンである。前述のアンケート（音楽フォーマル演目）の結果よ
ホワイエ高照度（300 lx）

ホワイエ低照度（100 lx）

り、上演中及び上演前後 15 分は 2500K、110 lx に設定する。カジュ

エントラン
エントラン
ホワイエ 大ホール
ホワイエ 大ホール
スス

アルパターン同様、公演間の 30 分間は 50 lx まで照度を下げること

開演前** 1.2** 13.5

15.3

9.8

2.7

17.5

で、エントランスへと人を誘導する。ただしフォーマルな演目では閉演後** 2.8** 15.9** 11.2

12.7

1.6

15.7

余韻を感じたい人も多いと思われるため、カジュアルな場合よりも、

合計** 4.0** 29.4** 26.5

22.5

4.333.2

照度変化が緩やかになるように設定する。２公演目開演 15 分前には照明条件間での滞在時間の t 検定 ** ： p<0.01* ： p<0.05

ホワイエ高照度 (300 lx)
大ホール ( 3000K , 100 lx )65 人 ・談笑（前、後）28 人 ・期待感（前）26 人 や余韻（後）3人を楽しむホワイエ低照度 (100 lx)

大ホール ( 3000K , 200 lx )・談笑（前、後）100 人・パンフレット読む
9人（前）
8 人 ・アンケート記入
4人（後）

エントランス (3500K, 200 lx)
・談笑（前、後）1人
13 人 ・余韻を楽しむ（後）13 人 ・身支度を整える
5 人 （後）

エントランス (3500K, 200 lx)
15 人・談笑（前、後）25 人・アンケート記入
31 人・身支度を整える
14 人 （後）高照度での行動のしやすさから、上演前後ベンチに座って滞在するという回答が多く、滞在時間も長い

高照度での行動のしやすさから
上演前後座席に座って滞在する回答が多く、滞在時間も長い
座席

座席

大ホールホワイエ ( 4000K , 300 lx )・談笑（前、後）23 人 37 人
9 人 ・身支度を整える（後）42 人

大ホールホワイエ ( 2700K, 100 lx ) ・談笑（前、後）・期待感（前）や余韻を3人
3人
11 人
16 人
楽しむ（後）

高照度での行動のしやすさから、上演前後ベンチに座って滞在するという回答が多く、滞在時間も長い

0 ー5

大ホール

滞在時間 ( 分 )6 ー 1516 ー 25

ホワイエ

0 ー5

26 以上

大ホール

エントランス

滞在時間 ( 分 )6 ー 1516 ー 25

ホワイエ

両パターンオーケストラ演奏会、 上演時間 19:00 〜 21:00、 入館時刻 18;30、 退館時刻 21:30 の同条件を設定
滞在時間は開演前後の合計、 （前） は開演前、 （後） は閉演後を示す

図５ 利用者行動のアンケート調査結果 （n=127）

5308

26 以上

エントランス床面平均照度 [lx ]

300
250
200

公演①

上演前後 15 分 (240 lx)

観客
入
れ
替え

エントランス ( 3500K )

150
100

開場

500

9:00

11:00

床面平均照度 [lx ]

13:00

開場

上演中消灯

17:00

15:00

夜間の屋外広場 10 [lx]

19:00

21:00

演目 : オーケストラ演奏会（音楽フォーマル）

300

観客
入
れ
替え

公演①
エントランス ( 3500K )

200

150

公演②

上演前後 15 分 (110 lx)
ホワイエ (2500K)

50
0

公演②

ホール (4300K)
上演中消灯

ホワイエ (4300K)

250

100

参考文献
1) 清水裕之：日本における公立文化施設の現状と課題 , 文化経済学 , 第３巻 ,第３号 , pp.41-50, 2003.32) Shirai D., et al.: THE CURRENT STATUS AND SUBJECTS FOR MANAGEMENT
OF THE SMALL-SCALE PUBLIC HALLS IN THE REGION, Journal ofArchitecture and Planning, 583, pp.31-37, 2004.9 (in Japanese)
白井大輔、清水裕介、大月淳：名古屋市文化小劇場を通してみた地域小規
模公立文化施設の管理運営の現状と課題 , 日本建築学会計画系論文集 , 第583 号 , pp.31-37, 2004.93) Onoda Y., et al.: A INFLUENCE OF NEWLY-ESTABLISHED "CULTURE HALLS"
ON THE SITUATION OF CULTURE HALL UTILIZATION IN A CITY, Journal ofArchitecture and Planning, 491, pp.83-90, 1997.1 (in Japanese)
小野田泰明、菅野實、松本啓俊：新設ホールによる都市内文化ホールの使用変化 仙台市における事例的考察 , 日本建築学会計画系論文集 , 第 491号 , pp.83-90, 1997.14) 永田穂 : 最近の多目的ホールの音響設計と音響特性 , 日本音響学会誌 ,第 32 巻 , 第 10 号 , pp.662-669,1976.105) 伊東正示：最新の劇場・音楽堂等の特徴と機能について , 電気設備学会誌 ,第 33 巻 , 第 12 号 , pp.881-884, 2013.126) Ogawa T., et al.: STUDY ON THE USE OF LOBBY AND FOYER DURING NOTRUNNING TIME IN MULTI-PURPOSE HALL, Journal of Architecture andPlanning, 539, pp.127-131, 2001.1 (in Japanese)
小川利和、勝又英明：劇場・ホールのロビー・ホワイエにおける公演時以外の利用に関する調査研究 , 日本建築学会計画系論文集 , 第 539 号 ,pp.127-131, 2001.1
7) Urabe T.: A study of inner open-space in public culture facilities
including theaters and halls by stayers' activities and assessment
except for performance time, Journal of Architecture and Planning,
647, pp.57-66 ,2010.1 (in Japanese)
浦部智義：公演時外の滞在者の分布と意識から見た劇場・ホールを持つ公立文化施設内のオープンスペースに関する研究 , 日本建築学会計画系論文
集 , 第 75 巻 , 第 647 号 , pp.57-66 ,2010.1
8) 田中俊六、岩田利枝他：最新建築環境工学 改訂 4 版、井上書院、2014
9) 小林茂雄、西村直也他：はじめての建築環境工学、彰国社、2014

演目 : 地域イベント（イベントカジュアル）

開場

9:00

11:00

ホール (2500K)
上演中消灯

13:00

15:00

開場

上演中消灯

17:00

夜間の屋外広場 10 [lx]

19:00

21:00

開演 / 終演（開場時刻）：公演①13:00 / 15:00（12:30）
公演②16:30 / 18:30（16:00）

図 6 ホールとホワイエの一体的照明制御の提案

再び元の光環境へと戻す。夜間の終演後はさらに緩やかに照度を下げていく設定とする。
これらの照明パターンを事前に複数用意した上で、施設運営者と公演主催者の協議によって選択し、どちらからも適宜照明制御を行えるようにする。このように隣接空間であるエントランスとホワイ［2022 年 1 月 6 日原稿受理

エとホールの一体的照明制御により、1 日複数公演ある場合の観客入

2022 年 6 月 7 日採用決定］

れ替えの円滑化を図りながら、演目に適した照明環境が実現されるのではないだろうか。

6.

まとめ
本研究では、公立文化施設における照明制御の運用区分に着目しながら、ホールとホワイエを一体とした照明演出の検討及び提案を行なった。演目に合わせた光環境の適性を把握するアンケート調査と、連続空間での利用者の行動を把握する評価実験を実施した。その結果、演目に適した照度や色温度があり、演目単位に対応した照明制御を設定することで柔軟で連続性のある照明演出が可能となると考えられた。またホワイエとホールなどの隣接空間において明暗差を持たせた照明制御により、滞在時間などの利用者行動に影響を及ぼすことが把握された。これらを踏まえた照明制御を、公演主催者側からも施設運営側からも行えるようにすることで、上演前後の利用者の期待感や施設の一体感をより高められると考えられる。
これまで施設運営者のみがコントロール可能であったホワイエの光環境について、公演主催者もコントロール可能とすることにより、機能的価値の向上をねらうものである。また入退場や観客入れ替えの円滑化を光環境から効果的に行うことも期待できる。
最後に、本研究の提案は東京都市大学建築学科卒論生の高増志穂氏、佐藤総合計画の阿久津和美氏、三村凌央氏、石原広司氏と協同で行いました。記して謝意を表します。

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