《復刻》・印刷史談会〈14〉オフセット印刷機械の発達史『鍛 冶 屋 人 生』
（1） 町の鍛冶屋
私はご紹介頂いた通り明治 31 年 4 月 15 日生れでして、当年とっ史談会開催日て 71 歳と 8 ヵ月でございます。実は私は、学校は誠に権威な学校

昭和 44 年（1969 年）9 月 2 日

を卒業しておりまして、当時としましては高等工業附属職工徒弟学
校と言いましてそこを出ました。しかし、今考えてみますと、官立としては全国で 1 つしかなかった学校で、私どもの同窓には今をときめく参議院議長の重宗雄三氏が 3 年前の卒業生にいます。またその他にも交際などは少ないのですけど大会社の社長さんなどもございます。とくにこの業界には、先般ご他界なさいました三省堂の今井直一さんも私の 2 年先輩でございまして、今井さんは上級学校で■ 語る人

島田 万次郎 氏（浜田精機鉄工所専務取締役）

勉強されたわけですが、私も上級学校へ行くつもりで勉強を始めました。しかしどうも生来の怠け癖もあるのでございましょう、一遍習ったものをまた勉強するのは何かばか臭いような気がしまして、■【島田万次郎氏略歴】
・

結局、月謝の滞納が起こってきたわけです。そのうちにこれが溜ま・明治 31 年 4 月 15 日生れ。大正 6 年東京

りまして、除名されるというところまできて、なかなか納めきれな

高等工業学校附属校卒業。同年東京ギャー

いのでとうとうその後の進学を諦らめることになりました。それが製造所入所。昭和９年 10 月浜田印刷機製造株式会社になり取締役に就任。昭和 16

大正 3 年でした。

年 2 月株式会社浜田精機鉄工所に商号変更になり引続き取締役工場長。昭和 25 年

その頃、私がふらふらとしていました頃にたまたま通り合わせた

5 月株式会社浜田精機鉄工所専務取締役にのが本所の若宮の中村鉄工所で、夏目漱石の「坊っちゃん」ではあ就任。現在に至る。

りませんが、その看板が出ていたので、何の気なしにポコリと飛び【表彰】込んだのが、この印刷界に入った本当のきっかけでありました。決・昭 和 30 年 2 月関東地方発明表彰によりして印刷機械をやろうとして一生懸命勉強していたわけではござい特賞を受ける。昭和 30 年 3 月発明協会中ません。たまたまこういう機会で入ったわけですが、私ども機械と央表彰により発明賞を受ける。昭和 31 年
11 月印刷機械の発明、実施による産業功

言うと工作機械が機械の王座だと考えておりまして、ガタンピシャ、労者として千葉県知事より表彰を受ける。

ドタンピシャという印刷機械をなんだこんなものかと思いましたが同年同月発明協会より優秀賞を受ける。

食べるほうが先でしたので、その頃図面を描くという人はとてもお昭和 35 年 4 月日本印刷製本機械工業会より印刷機械の功労者として表彰を受ける。

りませんでしたが、幸い、私は図面に関しては、ただ今で言う鋭角な企画には到底合ってはおりませんでしたが、スケッチしたり、型作ったりすることについては、自分自身としても 17、8 の紅顔の美（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉少年でしたけれども、自信というほどではありませんが見通しというものを持っていました。しかも印刷機械というものがまだまだ町の鍛冶屋とでも言いますかそんな感じでした。後年でございますが、よく印刷屋でトラブルが起きましたときに、設計の問題で印刷屋に参りますと、鍛冶屋さんお茶が入ったよと言われたのが耳から抜けません。森の鍛冶屋は歌になりますが、町の鍛冶屋ではどうも…….

（2） オフ機への工夫
しかし、鍛冶屋と言われてもこれに対して決して否めない点もございました。私どもがやっておりました、その中村鉄工所には総員で 34、5 名がおりました。
大正 4 年頃ですが、当時印刷機械屋さんというのが確か本田鉄工と京橋のほうに輪転をやっている機械屋さんと、断裁機の余田さんと現存しておられる斉藤さんも神田辺りで活版機械か何かをやっておられたと伺いました。もちろん今日の東京機械さんは、専売公社のタバコの機械をやっておられてそのかたがた印刷もしていたと聞きました。それより数年前になりますが、アメリカのスーベル・フォー
ドマン・プリンティングマシン会社とかいうところのアルミの機械を凸版印刷の本所工場に何台か入っておりました。ちょうどそれに対して、浜田初次郎が中村鉄工所の助成としてそこのいわゆる親方という形で仕事をされていて、もちろんまだまだお若く、颯爽たるものでございますが、その方の話によりますと、夢物語りのようですが、50 銭玉ぐらいの大きさのロールを１本入れて、一応アルミ版の機械ですが、そして、それでオフセットを造るという試作にかかっていた時に、私が入社したわけです。先程もちょっと申しましたが、図面についてわかる人がいませんでしたので、要するに鑚（たがね）とハンマーを持って歩けば、いわば全国どこでも飯が食えたという時代でありましたので、結局見よう見真似で造りましたが、それをまずもって図面化するということを仰せつかったわけです。もちろん私にしても印刷機械のイの字も知らなかったわけですから無我夢中でした。当然、私としては図面を品物にするということはよく知っていましたから、その方面では非常に重宝がられたわけです。
また、その何年前かは存じませんが、石版機械というのがございました。これは私が入る 5、6 年前であったろうと思いましたが、当時、日本橋辺りに浅沼商会という写真の材料屋さんがありました。それと三越の前にあった中西京太郎さんというインキ屋さんのお二人の（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉

斡旋で、中村機械が引き受けてやったのがありました。それもおそらくは図面がなかったので見よう見真似でやったのでございましょうが…
大正 5、6 年頃ですが、芝にあった小島プレスの前身で、先代の小島さんが経営なさっていたブリキ板の印刷屋さんがありまして、
ここに石版の上にもう１本ロールを乗せた、いわゆる転写銅を乗せたような形の２本のロールを使ったブリキ板の機械で、オフセットの原理をそのまま使ったものが既存であったわけです。そこで、アルミ板を使った直刷りする中にオフセットのブランケットの胴を１本入れて転写するということは浜田初次郎に言わせると、オレが発明したということになっていますが、数年前にアメリカで発明されていたということも聞きました。それにしても、一応転写してから印刷するということは、平版の印刷をゴム版にして印刷する方法は常識的に考えてもいいと言うことに気が付いて、作り始めたのが大正 4 年でした。

－ 当時は印刷機屋も少なかった ―（3） 機械工というものは……
アルミ版機にゴムロールを増設して造った機械の第１号機を納入したのが、銀座の三間印刷でした。当時、大きな日本娘の美人画のポスターを刷りました。今見れば随分チャチなものでしたが当時としては、立派なものを刷ったなあという記憶があります。その時代、
そのアルミというものは、三間さんのを造って以来、ガラッと無くなりまして、石版は残っていましたがその後、やはり大正 5 年ですが、三間さんに菊全判の石版、これは機械としましてはかなり大きなものになりますが、それを１台造れと言われまして、その時、四六半
裁判の石版をスケッチして造った覚えがございますが、もう石版と申しますと精々１分間に 17、8 枚の回転ですので、今ではバカみた
いな話しですが、一応石版でなければ印刷が出来ないというか、不適当であるというのか、例えば、花札のごときものは、ずっと石版で印刷していたように記憶していますし、その後も菊半裁ぐらいの、精々ハイスピードと申しましても１分間に 24、5 枚の石版機を何台か造ったこともございます。で、オフセットもこれに平行して造っていました。先程申し上げた石版機械の二重回転装置なんて言うものの特許を取ったと浜田初次郎なんかは威張っておりましたが、これはむしろ、石版に 2 度インキを着けて一遍刷って、要するに石版の上のロールを一度休ませるということで、考えてみると非能率的（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉なものですが、そういった機械も当時要請を受けていました。石版機械というものをよく見聞きしておりましたときに、その石版というのは今のストップシリンダーの活版にちょっと似てはおりますが、それより見当がやかましいせいでああいう装置が生れたんだと思いますが、一応大きなクランクのモーションによって下の版板を動かし、その軸にロールを止める装置のカーブがあります。カーブなどもそこに潜って鑚とハンマーを使ってそれを仕上げていく。これは浜田初次郎などは鑚を持つということは人後に落ちんという程の名人でございました。
今では、鑚なんていうものは、用をなさないもので、私が 3 年目に実習で、学校を卒業するとき鑚で、平らな面の検査をやらされたことがありますが機械工というぐらいの時代でしたので、鑚で表を仕上げたというようなことでしたので、これはもう鍛冶屋と言われても仕方がないなあという感じも持ちますが、一応そんな程度でございました。オフセットを最初に造っておりました当時、そのシリンダーは、グラインダー研磨をする程の機械を持っておりません。
従いまして旋盤で削って、ようやく機械の組み立てが終わって、バラしていよいよペンキを塗るときにヤスリで一生懸命磨いたことを覚えておりますが、随分今考えてみますとシリンダーの直径なんてものはいい加減なものであったと感じられます。とにかく研磨というものもございません。後年、なかなか中村も研磨板を買うとい
うところまでいかないので、確か現存しております南千住の製紙機械をやっていた会社に研磨板がありましたので、そこにお願いしていたこともありましたが、出来初めはみんなシリンダーのシキメを落して平らにするのにヤスリでこすっていたという時代ですので、
およそその精度もおして知るべしだと思います。しかも印刷機械そのものも、中村鉄工所でわずか、34、5 名という人間と、ほかに協力工場は、現在の中島さんの先代があり、また既に物故された多くの方もございますが、実際に着手しておられたのは百人以内であったという時代でした。

―

初めてポスターを刷る―（4） 町 工 場
その時代、印刷機械関係に携わる人は百人以内という人数でした。
活版関係にしても、確か大橋の袂に本田とかいうのがかなり後年まであったことを記憶しておりますが、菊八か、要するに小さなストッ（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉プシリンダーの活版をやっておられまして、その後も海外のダウソンというストップシリンダーのトッパン会社、あるいは当時の秀英舎でもかなりたくさん入っていたようです。そういった小さいものをやっておられた工場というのは、やっぱり町工場でございます。
これは昭和に入っても、戦前までは私どもも、印刷機械というのは、機械の仲間に入らないというような意識をもっていまして、自分でも何か恥かしく思っていた時代でした。今の印刷機械を考えますと、
こんなにも精度の高いものかと、その頃を思いますと全く夢のようなことです。
大正 6 年だか 7 年に、秀英舎に初めて、ケーニッヒバウワーの書
籍輪転が入りまして、これは当時寺内篤太郎さんがそこの現場の責任者で、その方の好意でそれをスケッチさせていただいたことがございます。それも見たときに片面 2 色ずつの両面 4 色になります。
書籍輪転の菊判だと思いましたが、それを見たときに私も実は尻もちをついたわけで、こいつをスケッチしようというのは大変なことだと思いまして、私のアシスタントはひとりもいませんでしたので、
中村鉄工所の伜さんで、禄一郎さんといって慶応の商工学校を出られて、ブラブラしていたので “ たのみます ” と言って手伝ってもら
い何とかスケッチして造り始めました。これを造ってみて印刷機械は相当なものだなあという感じを持ったわけです。とにかく今では何でもないことですが、見上げるぐらい大きなもので、それにローラーがずっとついていまして、2 色ずつですから、印刷部が 2 つ加
わって、4 つのインキ装置があってこちらのほうには、確か２百回転ぐらいの勘定であったと思います。
そういった大変な機械であったわけです。またもうひとつ大いに感謝しなくてはならないことは、大正 6 年に神田の鎌倉河岸にオフ
セット印刷合資会社と言いまして、現在新村印刷の社長である新村長次郎さんの奥さんのお父さんがおやりになっていた会社ですが、当時、中村製のオフセットが２台か 3 台入っていてハリスの半裁で、これはハリスの原始的なもので、紙を上のほうに斜めに置いて１枚
１枚繰り出すというような機械でしたが、これが１台入っておりまして、そこへアメリカのポッターが輸入されました。これは浜田初次郎の商魂の逞しさもありまして、あの時に無償で組み立てるからと言う約束でスケッチさせていただきました。これがオフセットの自動の本当の始まりだと思っております。そしてこの機械をそのままのものを組み立てるということは、当時の中村鉄工には到底設備がなくて出来ませんので、出来る設備で、例えばロールのメタル回りを角にして昔の手差しのようなアルミ時代のように直して造ったのが大正 6 年の暮れでした。これを確か凸版印刷さんに納めたとい（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉う記憶がありますが、その後、中村の自動機ということで大分出ております。
話しが前後しますが、オフセット印刷合資会社の中西虎之助さん、三間先生、寺内篤太郎さん、後年になりまして市田幸四郎さん、井上源之丞さん、さらには大橋光吉さん、石山賢吉さんと言う方々には、もちろん商売上の意欲という点はありましたが、それ以上の意欲というか、お力が、いわゆる印刷というものに対しての将来の礎となられたと言うことに対して今日の印刷機械がここまで成長したと本当に感謝しております。

（5） 大成の好期は震災
当時、ポッターをスケッチして造った自動機を中村の自動機として印刷会社に納めました。それからケーニッヒバウワーの輪転機をスケッチしてある程度木型を造って兵役に就いたわけです。兵役から帰ってまいりましたのは大正 10 年でしたが、その時浜田では東京ギヤーという内職を始めました。これは中村鉄工所の総領のお嬢さんを貰ったという形で、中村鉄工所の母方の姓が浜田でございま
して、結局その浜田家を継がせるために中村の総領の娘を嫁がせたわけです。
浜田初次郎という人は大変商魂の逞しい方で、東京ギヤーもいわば内職で始めた仕事ですが、この人はなかなか幸運な人で、この時第一次世界大戦の勃発で歯車がとてつもない需要を受けたわけで、
当時かなり大儲けをして、自分で独立が出来る要素が出来たわけです。そして私が大正 10 年に兵役から帰ってくるまでの間に、確か、
市田幸四郎さん、伊東亮次さんなんかとアメリカへ渡りました。向こうへ行って、何をしてきたかということは、色々逸話もありますが、今までは全くどこへ行くにも板ゾウリは、雨が降っていたら下駄履きか、どこに行くにも、もう油だらけのオーバーを着て出て行ったものですが、あちらから帰ってきた時には、人間がガラリと変わって蝶ネクタイなんかを締めて、えらくハイカラになってしまって、そんな時期に私が帰ってきたわけですが、私も、輪転機の設計をしてまだ機械を見ずに行ってしまったので、とにかくご飯を食べさせてくれるのならと、ちょうどその当時に亀戸の狭いところでしたけ
れど工場を建築して、その工場で私と浜田初次郎の後添えの兄貴とかいう人とでやることになりました。

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《復刻》・印刷史談会〈14〉その兄貴というのが、私の学校での指導員であった人で、顔見知りでした。
結局、工員もあまりおりませんでしたが、一応そこでやりましょうということで、過去に中村で設計したものを繰り広げまして、それを改良してやり直したものが２回転のオフセットです。これが大正 12 年に出来上がりまして、これを当時、榎町の日清印刷さんに納めさせてもらいました。ところが、試作でやはり上手く行きませんで持って帰ってきました。せっかく浜田初次郎が独立しての仕事なのにペケを出してしまって誠に申し訳なく思いました。実はこれは、大正 11 年ですが、ミーレの 2 回転が秀英舎さんに 2 台入っておりましたので、これを拝見して、と言っても上から見ただけで設計をしたものですから、そのためにペケな機械が出来たのだと思います。それでは、オフセットの半裁をもうひとつ造って見ようじゃ
ないかと、印刷シリンダーを極く小さくしたものを造ろうと 12 イ
ンチ、300 ミリくらいの直径のものを考えました。これも手差しを造ったのでは、とても差しきれないというので途中で挫折してしまいましたが、幸か不幸か 12 年の震災にぶつかりました。そして、工場ももちろん焼けましたが、中途半端なこれから直さなければい
けないような製品も全部焼けてしまったので良かったと言っては何ですが、とにかく日本橋の中西商店から 3 万円程を借りまして復興に乗り出したわけです。
幸いにして中村時代に造りました中村製のオフセットがかなりた
くさん焼けましたので、これを持ってきまして、ヤスリで削って、磨きまして修理をしてやっと息をついたという思い出があります。
考えますと、大正 10 から 11 年にかけての損をこれで取り戻したと
でも言いますか、言い換えると関東大震災は浜田にとって大成の好期だったと言えるわけでございます。

（6） 軌道に乗って
大正 13 年の半ばぐらいまでは震災で焼けた機械を削って磨く修理に追われていました。当時工員は 30 名ぐらいで、只今成功しておられる方もいますが、中西孫太郎氏などもいます。そして私は、
早速、列のオフセット印刷合資会社さんで造っておりました。前にスケッチして造った中村の自動をもっと進んだものを造ろうと思い、それの設計に取りかかりました。これもスケッチをして土台が出来ておりますので私の頭の中にまだ記憶に残っておりましたので、割（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉合早い時期にこれが完成しました。これの 5、6 台めに、フィーダーが初めて、バキュームで吸われるものになりました。またその時代に小石川の精美堂さんにハリスの空気で吸っていく、いわゆる今のストリュームではないその前の型のハリスが 2、3 台入っていました。これらを観察して良いところだけ真似しながら、フィーダーを真空で吸い上げて持っていく方式に改良しました。それまでは、ゴム車で繰り出していまして、これは 2 度目の印刷の時に前の印刷を汚してしまうおそれがありまして、確かにバキューム方式が理想的でした。そんなわけで改良したものをどんどん造りまして、大正 14年頃には、これが軌道に乗り、結局、戦前、戦後を通じて長い間業界に浸透し、何がしかお役に立って今日に至っているのではないかと思います。
それから 2 色のほうは、昭和 5 年だと思います。その頃もまだ秀英舎と言っておられたと記憶していますが、ハリスの２色が１台入りまして、それの胴の配列をチョット見て、感心して、かつての１色の自動にその配列を応用して造ったのが、今でもございますがWO 型という機械です。それで、同じくこれの応用で 2 色の試作をしたのが昭和 5 年です。このときに大橋光吉さんからは直接お誉めの言葉をいただきました。あの時のフィーダーは 1 分間に 60 枚でした。
大体昭和に入りまして、1 色自動、2 色自動、これらがいわゆるCO 型と称し、あるいは WO 型と称し、そのうちに共同印刷の大橋さんは機械に非常に興味をもっておられる方で、ご注文するときは12 台の注文で、そのかわり随分と値切るんだろうと思っていました。
それならばもう少し簡単な２色を造ったらいいだろうと思い、新２色というようなものを造って 12 台納めさせてもらいました。かな
り当時としては、初期の目的を達していたんではないかと考えるわ
けです。
その後よそにもかなり納めましたが、当時 2 色機は三大会社さんに入りましたが、その他の会社には手差しの進歩した機械で、今でもありますが、中小会社さんに入っております。
その時代に月間雑誌の印刷にかなり起用されていたように思います。これに引き続いて出版関係が多かった榎町の日清印刷さんにも、輪転機を何台か入れさせてもらいました。そのうち今度はアルバー
トの高速輪転が入り、これも早速拝見させてもらいまして、見よう
見まねで、フレキソの知識を加えまして、第 1 号機をダイヤモンド
社に納めましたが、当時ダイヤモンド社はいわゆるストップシリン（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉

ダーが 3 台ぐらいでゴロンピシャンとやっておりました。つい最近
までその１台が現存してたという話を聞きました。そして輪転機のスピードと申しますか最初のスピードが精々 17、80 枚だったのが、改良型は 250 枚ぐらい出るようになりました。

（7） フィーダー
これは戦後になりますが、凸版印刷さんは輪転に対しての進出がかなり遅れておりまして、秀英舎さんと日清印刷さんが合併されてからだと思いますが、もう亡くなられた方で、川合さんという人が本所工場長時代にオールサイズの輪転、と申しましても巻き紙を切ってから印刷をするという、枚葉と輪転の中間みたいな機械ですが１台入っていまして、そこへ当時としては高速輪転を２台入れました。
ところがこれを使える人がいない、何とかならないかということで、日清印刷にいた稲本という老人を引き抜きまして、凸版印刷さんへ押し込んだという話がありますが、これが凸版さんの輪転機への進出の始まりだったということになります。その後、凸版さんはこの点の意欲が強く、私どものほうにも色々と宿題を出され、最後に納めた輪転機は枚葉としては最高の１分間に 400 枚を出すものを造りました。この機械をなんとなく T １と名付けました。カタログにもT １型と載せましたところが、すっかり大日本さんに冠りを曲げられまして、決してそういうつもりでつけたわけではないんですけど、
これは T は凸版さんと浜田の名前じゃないかというわけです。今ではもちろんご了解をいただきましたが、そんなようなエピソードもございました。
昭和 9 年に浜田印刷機製造所という浜田初次郎個人が会社を組織変更しまして、これも井上源之丞さんのご親切な指導とご示唆があったわけです。当時百万円の株式の会社になりました。そのすべての仕事は凸版さんの黒瀬常務さんにやってもらいまして本当にこの方にはお世話になりました。私もこの時に役員に入れてもらいました
が他に役員は、個人的に知っていた区会議員などをやっていた小川
亀四郎という人とさらに相談員としてミツワ石鹸の営業部長をやっておられた波多海蔵さんも入られこれは井上源之丞さんや浜田初次郎の別の意欲があって、というのは新聞関係でございまして広告のほうではミツワさんは新聞社を牛耳っていて、それで相談役に迎えたことによって当社は新聞に進出したということが言えると思います。それで結局、名古屋新聞に輪転を入れました。当時東京機械は輪転機においては前世紀に近い輪転でしたが、もっとも大正におき（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉ましては、新聞社もマリノニから入った 10 枚重ねでアオリ出しの輪転を使っていましたから、それから比べるとずっと進歩しているわけです。その後輪転機は毎日新聞に入ったんではないかと思いま
すが、それを模倣してごく簡単な輪転で、5 万部ぐらい、回転にすると 200 そこそこのものが出来ていた時代に、当社としては、8 万クラス、350 回転というのを造りました。そして、これを当時の名古屋新聞に１台入れました。そしてこの手づるも井上源之丞さんのお力添えによるものでした。その後京都の京都日日新聞にも 8 万ク
ラスが入りましたが、とくに日日新聞は色刷りに興味をもっていまして、まだまだ中日さんがかって怪しげな色刷りを造る前でして、その時に色刷りをしました。現在の印刷通信の谷本さんがそこの工務係長をしていましたが、このとき私ども銅版の色刷りを凸版会社さんにお願いして立派な色刷りを造りましたが、やっぱり時間との絡みから版が出来ませんで、最後は目的を達せられませんでしたが、刷ったということで新聞輪転での色刷りをしたということは達せられました。確か会社が出来てからですから昭和 10 年頃だったと思います。

（8） 戦争の影響
当社が輪転に進出した頃、たまたま大阪へ工場を作らなければならないということで、当時山本インキの山本忠吉さんの斡旋で、大阪毎日新聞では保全の工場がなくて、それで工場を作ったのが現在の浜田印刷製造所です。そこを作るときに輪転機をどうしようという問題があり、それでは毎日新聞の肝入りだから大阪で輪転機をや
ろうじゃないかということで、それ以来東京の工場では止めることになりました。もうひとつには昭和 14 年に戦争がだんだん峻烈になってきまして、印刷機械の製造が禁止になりました。確か７月だったと思いましたが、金属を使った製品の製造禁止令がありまして、
印刷機械もその中に入っていました。金属を使用して作れるのは軍部だけか、都道府県の許可を受けたものだけになりました。私どもの浜田ポッターは水路部にかなり入っていましたし、陸地測量部には大阪の中島さんがかなり進出していました。その後教科書を刷るというので 1、2 台輪転機を造りましたが、当時もう大日本印刷さんになられてからだと思いましたが、菊全の 2 回転を 14 台という注文を受けておりました。当時の社長は、青木さんだったと記憶していますが、14 台のうち２、３台納めた頃に発令があったので、それで全部ご辞退するはめになってしまいました。

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《復刻》・印刷史談会〈14〉またその頃に、京橋周辺の印刷屋さんに手差しのオフセットをかなり納めました。その中で、現在の熊谷印刷の創設者の熊谷さんは機械の月賦販売という方法を浸透させまして、今だから言えることですが、これはもう大変儲けさせてもらいまして、東京周辺の印刷屋さんには、浜田の機械がかなり入りました。それから、この熊谷さんという方は大変義理堅い人で、この方が中心となってやられたことだと推察しますが、「浜田顕彰会」というのを作っていただきました。その時に、稲田さんという方に音頭をとっていただいて会長には土屋さんがなりまして、皆さんで胸像をご寄贈いただきました。
その胸像は、ただいま亀戸工場にございますが、少し傷んでおりま
して、欠けたところもございます。この胸像にはもちろん凸版さん、大日本さん、共同さんのお名前も載っておりますが、土屋さんをはじめ東京の小さい印刷屋さんのご好意で寄贈いただいたものです。
これに対して、浜田初次郎は浅草に席を借りきりまして、全員をご招待してお礼したことがございました。

このようにして 14 年以後、戦争もだんだん激しくなってきまして、何とか工作機械をやらなければいけないということになりましたが、当時のことですから
ろくなものは出来ませんので、結局平面研磨版をやろうというところまできました。この時も浜田初次郎の商魂の逞しさがものを言いまして、いつのまにか軍需省の管理工場になりました。そうなると今度は印刷が出来なくなり、印刷機械をやっているお前はあっちへ行けということで旧工場へやらされました。ところが人間がひとりもいないし、当時、航空写真が重要視されていたので印刷するのに機械を造らなければならない。これはもう部数が少ないので校正機でも造ろうというのだが、とにかく人間が誰もいない。そこで召集を受けた水兵さんが 20 人ぐらいと、府立工芸の印刷科の生徒さん
20 人ぐらいを集めまして、軍隊式にやらせていただきましたが、とにかく素人さんばかりなので、ろくなものが出来ませんでした。

（9） 10 年近くのブランク
東京工場、大阪工場もそうですが、材料が無くなってとうとう終いには爆弾の穴明けを大分やらされました。終戦になって、その爆弾を持っていたんではこりゃ大変だということで、近くの川にみんな放り込んでしまったのですが、未だに上ってこないところをみるとまだそのままになっているのでしょう。
終戦の詔勅をうけて、私どもも皆さんもそうですが、唖然としているときに、浜田初次郎は、その 16 日にはすぐに動き始めました。

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《復刻》・印刷史談会〈14〉まず凸版会社の板橋へ行きまして、ずっと一通り見回してからこれとこれをうちへ持ってこようということで、そこにはポニーとラジカルミーレがありましたが、そこでお前済まないが鋳物屋を見つけてこいということで、確か 18 日に河口まで出かけて行きましたが、どこへ行ってもまだ店は閉めていました。とにかく 16 日に動き始めたというのは大変なものでした。もうこれからは工作機械じゃ駄
目だ、印刷機械でなければということで、足袋裸足で飛び出したというようなわけです。これは、自分で勝手に先方様へ行って、焼け跡を見て、これとこれを直してやろう、これは駄目だというふうにチョークで印をつける始末で、このことが後の朝比奈がラジカルミー
レをやるもとになったわけです。
幸い当社の亀戸工場は焼けなかったので、施設はそのままでしたので、翌日から仕事が出来る状態でした。それで一応人間を集めて、態勢を整え、修理が出来るようになりました。とはいっても私どもだけでは出来ません。幸い篠原さんの船橋工場、私どもの浦和工場、さらには朝比奈さんの工場も残っておりました。
昭和 14 年から 20 年のブランクと 20 年からの修理の仕事で、機械造りはなかなか新台にかかってはおられませんでしたが、そこへもってきてお札のフォームでございまして、いわゆるガタンピシャ
ンの凹版を造れというので、これがちょうど印刷局でございましょ
うか、大蔵省管理工場としてもちろん共同さん、凸版さん、大日本
さん、さらには図書印刷さんが中に入りまして、結局私のほうで図書印刷さんと大日本印刷さんの凹版を引き受けたわけですが、これが全部で 40 台程ありました。これは以前にもありました特殊機械で、中島さんと競り合いまして、凸版会社さんの板橋工場が完成した披
露のときに井上源之丞さんから、お前のほうが高いじゃないかと言われて中島さんに取られたということがございました。中島さんでは６千何百円かでした。それでも何台か造った経験がありましたが、
こんなわけで新台の設計が遅れました。
ひとつ面白い話しがございます。そのうちに進駐軍の 3 人の将校がこられまして、これはてっきり戦争中に爆弾を作っていたのでその調査だろうと思いまして、爆弾のカケラは落ちてないかと騒ぎました。そんなふうで 2 階へ上げてウイスキーや何かで歓待したわけですが、実はその調査というのは戦時中、誠に貧弱な文化機器修理
加工共同組合という組合が出来まして、一応工作機械を造るようになってから精密機械協会という名前になりまして、浜田初次郎はそこの組合長をしました。これは統制を受けている関係上すべてそう
いった団体に属していました。要するにその調査は占領施設の印刷（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉部門の管理の調査にきたわけです。

⑽

カイメン？
将校が調査にきたときに、また感心したことですが、このときに
浜田初次郎は大正 7、8 年にアメリカへ行ってきた経験でしょうか、
２階へ上げてもてなしているときに、ちょうど女の子が紅茶を持ってきてドアをノックした。そのとき “ カイメン、カイメン ” と盛んに言うんです。はて、カイメン？

何だろうと思っていたら “ カムイン ” のことだったんですね。こんな時にとっさに出てくるなんて、
偉いやつだなあと感心しました。
新宿の伊勢丹の裏にＧＨＱの印刷施設の一部として印刷工場が出来ました。当時アメリカから機械がきて、これの管理をやらされました。それを見て当社でもストリュウムシーダーの機械を 3 台ばかり造らせてもらいました。

何しろ昭和 14 年から 20 年にかけてのブランク、20 年以降の修理、そして凹版の仕事などでオフ機を造る仕事がかなり遅れたわけですが、天下の東芝さんがオフに乗り出したので、これはいけないということでオフに切り替えました。この点で当社はオフにとりかかるのが後手に回ったんではないかと思います。幸いにサンプルは占領工場でしょっ中見られましたが、スケッチはやらせてもらえませんで、見るだけ見て真似て造りました
ので最初のものはいい加減な機械でしたが、それでも 80 枚は出るものでした。これは最初大日本さんに 2 色、4 色がズラリと並べられまして、24 時間フル稼働で、これを株主総会の営業報告書の１面にデンと出したことがございます。大変儲けられたかと思いますが、使いが荒いしそんなような機械でしたので、あまり良い評判にはなりませんでした。結局これがもとになってその後に他のメーカーさん、小森さんなどがアレに乗り移ったチャ
ンスじゃないかと存ぜられるわけです。まあ小森さんとは特許の問題で少し争いましたが、その時山田三郎太さんの鶴の一声で収まりました。考えてみれば随分愚かなことをしたんじゃないかとも思われます。戦後のユニットの進歩の始まりはこの辺ではないかと思われます。
私のほうとしましては、ミーレはまだ入っていませんで、ハリスばかりでしたがミーレのいわゆるユニットのタイプの 3 本胴の写真を大分方々から頂戴しましたし、現実に見ても参りましたが、私ど（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉も未だに宿題になっていますが、中間胴の 2 台胴に対して精度において随分といろんな難点があります。そういうことで 3 本胴でスタートを切ったわけですが、ところが、厚紙がだんだん皺が多くなってきて結局 2 度印刷面を合わせるのでどうしても汚れを防ぎきれない、ということで１本胴が良いということになります。そういうわけで
ただ今、私どもも１本胴に乗り移りつつありますが、これにはまだまだ多くの宿題が残っております。戦後だけでもこの問題で三転、四転しつつありますが、この三転、四転の間に現在ある状態です。
カタログには 120 枚は出ると載せますが、これが必ず適正なスピー
ドとは申せません。こういった点から考えますと印刷機はアメリカに負うところが多かったと言えます。
戦前はローランドなんていう機械は二流三流の機械でしたが、現在では天下を風靡していると言えます。私が 1952 年に渡米してミー
レに行きましたところ小型はドイツで造っているという話でございました。それも売る時はアメリカ国内ではミーレのマークをつけて外国にはローランドのマークをつけるというようなことで確か菊全程度の１色の機械でかなりよく出来ておりました。そういうわけで技術はアメリカからヨーロッパへ行ったというわけです。

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独の大和魂
私が 2 度目にアメリカに参りました時にサンフランシスコにゲッ
トナーという大変な商売人がおりまして、印刷工場をやっており、
当時私どものＡ裁を売ろうじゃないかというところまで話が進みまして、ミーレ・ローランドの真似したものを 1、2 台納めました。
やはり真似したものは本物には敵いませんで、結局それは現在叶断
ち切れになっています。とにかくその技術はアメリカからヨーロッパに渡って、それにヨーロッパのドイツのあの企業精神というか、ちょうど日本の大和魂と同じ精神が含まれて今日のローランドが生まれたと存ぜられるわけです。当時ヨーロッパは英国以外は一斉ビ
ザが入りませんで、現在でもそうですが、それで古ぼけたパスポー
トでもこれ１枚あればどこの国へでもいけますし、日本みたいな島
国と違って鉄道でも接続をしないで行ける関係上、市場の獲得には日本と全く対象市場の考え方が根本から違ってそこにやはり投資のスケールも違いますので、あのような立派なローランドなんていう
印刷機メーカーが出たのだと思います。かつて私どもは、なんだ印
刷機械屋かと軽蔑された覚えのある者にはこんな嬉しい、こんな幅のきくことはないと思っています。

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《復刻》・印刷史談会〈14〉

戦後、池貝さんは共同さんの出資を受けて２回転を何台か造ったことがございますが、これは業界にどこまで貢献したかということになりますと疑点もございます。また、日立さんなどは凸版さんの指導を受けて、これはもちろん戦後でございますが、 2 回転を造りましたときに、これも、2 回転じゃ印刷機械は面倒くさい割に金にならないという結論でございました。
その後オフ輪というものが普及しましてこれに向かって進んでおられるということは、大会社が印刷機械をやっている、従いまして、
現在産業機械の 10 位のうち 5 本の指に入るというのが印刷機械でありまして、そんな具合で、今年でたしか 9 年目になると思いますが、国家制定で技術士という制定がありますが、この中で印刷機械部門があるという程になりました。これらを考え合せて、さらには天下の三菱、日立が印刷機械に取り組むということは、本当に産業中におきまして重要な地位を占めている。そして非常に精度を要する難しいものだということになったことは、かつて鑚とハンマーで仕上げたことを思い浮かべてみると隔世の感があると考えられます。こうやって考えてまいりますと印刷機械の進む道はまだまだ遼遠なものがあると感じると同時に、かつて肩身を狭くした私にとって、１日でも先にそれを手がけたという誇りを持っています。この点につきましてはオフ輪にいたしましても確か 1952 年に米国に行ったときにはまだございませんで、56 年、朝日の要請もあって、テクニカ
ルアドバイザーとして行ったとき、ちょうど前に行ったときＬＴＦ、リソグラフィック・テクニカル・ファンデーションの協会に加盟してきましたので今度は、朝日の重役さんである斎藤さんと一緒に大きな顔をしてついてきました。その時、オフセットの印刷の新聞関係の工場はないかと言ったら、アメリカにはまだどこもないということで、まあ、ＬＴＦには 1 台あるがあれはロクな物は刷れないということでした。それでその機械を見せてもらいましたが、電話帳なんかを刷っている程度でした。それで、どこかで新聞関係をやっているところはないかと聞きましたら、オーストラリアに行ったら１軒あるから紹介してやろうかというのでオーストラリアに行く計
画も、金も無いから駄目だと言って止めました。

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表紙の立派な……
それから数年してアメリカにオフ輪が出てきました。ヨーロッパ
ではそれより早くにアラーでオフ輪を造っていまして、当時朝日では、いわゆる “ 闇 ” で取引きをしていました。アラーでは印刷屋で（C) Copyright The Japan Federation of Printing Industries

《復刻》・印刷史談会〈14〉ない新聞社だということで肝入りしてくれまして、札幌でも有楽町で見る新聞と同時に見れるということに、先代のアラーの社長が力を入れてくれました。アラーの本社というのはデンマークにありまして、私を含めて４人で参りましたが、今では労働基準法に触れるほど厳しく、工場の中に入ると鍵をかけて、外来者の面接は 11 階
ぐらいの塔のようなところに応接間がございまして、済んだらエレ
ベーターで降りて工場に入るとまた鍵をかけます。日本ではとても想像の出来ないような状態です。しかし、それはデンマークの本社だけで、スウェーデンのほうは全くオープンでしたので、2、3 の方には本社と同じものが置いてあるからスウェーデンのほうを見学して来いと勧めています。そういったわけで 1956 年にはヨーロッパにオフ輪があったわけですが、日本ほど立派な印刷物は刷れません。
現在でもそうだと思いますが……。
アラーの印刷でひとつ驚いたことがございます。これはもちろん
サテライト型の 4 色ですが、みんな巻き紙が下から全部入ってきます。版とゴムのときには平らでなければいけない、また紙とゴムのときは片方のひとつのレールの中に 4 分の１の部分に、ちょうど 2
分ぐらいの厚紙が入っていまして、出てきたものはステッカーでパチンと化粧裁ちもしないで、綺麗に仕上がってそのまま製品になります。これはどうしたものかと思いまして質問しました。これにはコツがあるということで聞いてみましたら、パッキングがビリヤー
ドクロスだと言うんですね。それは玉突き台の羅紗が 2 枚入っていて、片方は多少厚い紙が入っていますから、そこを印刷して、同じレールでもってこちら側を印刷するというわけだったんです。
1 週間で刷る週刊誌なんかはもったいなくて刷っていられない、
悪口を言えば、確かに物資がない日本がなんだ、ということになりますが、良く言うのなら、あれだけの印刷物を刷る技術の進歩は大したもんだということが言えます。やはりああいった週刊誌などは商業印刷として算盤に乗せた印刷として、日本の週刊誌ほど立派な
印刷物はないんじゃないかと思えます。内容はともかくとして表紙は大変立派です。また表紙を良くしなければ売れなくなるというのは、国民も悪いんじゃないかと思います。とにかくもったい。

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