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共同研究課題「⽇琉語族内的声調類型論の再構築」
2022 年度第 2 回研究会（通算第 6 回⽬）報告書
⽇時：2022 年 9 ⽉ 8 ⽇（⽇）10:30〜16:30
場所：Zoom によるオンライン開催
使⽤⾔語：⽇本語
共催：基幹研究「アジア・アフリカの⾔語動態の記述と記録：アジア・アフリカに⽣きる⼈々の⾔語・⽂化への深い理解を⽬指して（DDDLing）」
プログラム：
10:30-12:00 平⽥秀（AA 研共同研究員，武蔵野⼤学）
三重県尾鷲⽅⾔のアクセント体系のユニバーサルな再解釈
13:30-15:00 ⽩⽥理⼈（AA 研共同研究員，広島⼤学）
北琉球奄美喜界島⼩野津⽅⾔における韻律的単位―複合動詞を中⼼に―
15:30-16:30 全員
全体討議
報告者：⻘井隼⼈（AA 研共同研究員）
2022 年度第 2 回研究会では 2 件の研究発表があった。平⽥⽒の発表は、三重県尾鷲⽅⾔のアクセントについて報告したものであり、従来「式と核の多型体系」として解釈されてきた当該⽅⾔のアクセント（声調）体系について、特に Haraguchi (1977) を援⽤しながら、新しい解釈の可能性を提案した。⼀⽅、⽩⽥⽒の発表は、北琉球奄美喜界島⼩野津⽅⾔の複合動詞のアクセントについて報告したものであり、名詞アクセントと⽐較しながら、両者を統⼀的に説明できる解釈の提案を試みた。全体討議では、2 件の発表を踏まえて、積極的な意⾒交換がおこなわれた。

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この発表の構成• 前半：尾鷲方言のアクセント体系の事実をお話しする• 後半：尾鷲方言のアクセント体系をユニバーサルな観点でとらえ直すことに向け、前提条件を整えることを試みる

三重県尾鷲方言のアクセント体系のユニバーサルな再解釈
平田 秀（武蔵野大学）
共同利用・共同研究課題「日琉語族内的声調類型論の再構築」
2022年度第2回研究会

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三重県尾鷲（おわせ）市

三重県下諸方言のアクセントの系統• 三重県南部に位置する人口1.6万の市• 本発表で扱う尾鷲方言とは、1954年の尾鷲市成立前の旧尾鷲町にあたる地区で話されている方言を指す• 三重県北中部：上野（1987）における中央式京都型の諸方言が話されている• 要は京都方言・大阪方言などとアクセント上の性質がまったく同じ方言• 2拍名詞の類の統合のしかたは、1／2・3／4／5• 京都方言・大阪方言と共時的に同一の、高起平進式・低起上昇式＋下げ核による体系• 三重県南部（おおむね大台ヶ原以南）：中央式ではない諸方言が話されている• 尾鷲方言の2拍名詞の類の統合のしかたは、1／2・3／4・534

式と核の日本語アクセント論の枠組みの中での私見

尾鷲方言のアクセント体系• 尾鷲方言のアクセント体系：3種の式＋下げ核（平田 2020）• 式：文節が担い手となる、文節の音調の方向を規定する要素• 式：複数種のうちの種別が問題になる→声調（tone）に類似の要素• 核：単語の中の位置が問題になる→強勢（stress）に類似の要素• 尾鷲方言の3式：1拍卓立式、2拍卓立式、平進式（後述）• 下げ核：拍が担い手となる、音調の下がり目を規定する要素• 早田（1999: 35）では、日本語諸方言の式（とN型アクセント）を「声調」と表記• 早田（1999）は式を「声調そのもの」ととらえていると発表者は解釈しているが、発表者自身は、式は自立しないため、声調に類似してはいるものの、声調そのものではないと考えている• 尾鷲方言において、拍はモーラに一致• 下げ核：下げ核を担う拍の次の拍を下げる• 日本語諸方言では、下げ核、昇り核（担う拍から上がる）、上げ核（次の拍を上げる）の3種の核が確認されている（Uwano 2012）

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尾鷲方言の語例（4拍語）

平進式の特殊なふるまい• 3種の式（文節の音調の方向が対立）＋下げ核（下がり目の位置が対立）による体系• 平進式は、1拍卓立式と2拍卓立式の2式とは別のふるまいを見せる
1拍卓立式 aʼ. コノトモダチ[ワ。
1拍卓立式 bʼ. コノ[カ]プセルワ。
1拍卓立式 cʼ. コノエ[ハ]ガキワ。
1拍卓立式 dʼ. コノカミ[ソ]リワ。
2拍卓立式 eʼ. コノ[メジ]ルシワ。
2拍卓立式 fʼ. コノイ[チジ]クワ。
平進式
gʼ. コ[ノ××]××ワ。
〜コ[ノ]××]××ワ。
平進式
hʼ. コ[ノムラサ]キワ。
〜コ[ノ]ムラサ]キワ。

1拍卓立式
2拍卓立式
平進式
a. トモダチ[ワ。
b. [カ]プセルワ。e. [メジ]ルシワ。 g. [××]××ワ。
c. エ[ハ]ガキワ。 f. イ[チジ]クワ。 h. [ムラサ]キワ。
d. カミ[ソ]リワ。
• 「bやeがなぜ平進式ではないのか？」

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平進式の特殊なふるまい

尾鷲方言の式の非典型性• 「平進式の下がらない文節」は、「下がらない文節」に続く場合、低く進む• コ[ノ＋[クジラ→コ[ノ]クジラ• 京都方言の高起平進式と異なり、尾鷲方言の平進式は一貫した始まりの高低の特徴をもたず、たいらに進むことしか保証しない• また、尾鷲方言の1拍卓立式、2拍卓立式も、やはり一貫した始まりの高低の特徴をもたない• cf. コ[ノ＋[クジラ]ワ→コ[ノクジラ]ワ〜
コ[ノ]クジラ]ワ• アソ[コ＋[クル→アソ[コ]クル• cf. アソ[コ]ニ＋[クル→アソ[コ]ニ[クル• [フル＋[アメ→[フル]アメ• [ダンゴ＋[クウ→[ダンゴ]クウ• cf. [ダンゴ]オ＋[クウ→[ダンゴ]オ[クウ910

平進式の本質とは？

尾鷲方言の1拍語・2拍語• また、1拍卓立式かつ無核の文節（コ[ノ、ワタシ[ワ、コレ[ワ、コレ[オ、サカナ[オ、ニワ[ニ……など、生産的に作成可能）に平進式の文節が続く場合、先行する文節の最終拍を上げる働きをもつ• [ダンゴ：コ[ノ]ダンゴ、コ[ノダンゴ]ワ〜
コ[ノ]ダンゴ]ワ• [モメ]ン：コ[ノモメ]ン〜コ[ノ]モメ]ン、
コ[ノモメ]ンワ〜コ[ノ]モメ]ンワ• cf. オ[ト]コ：コノオ[ト]コ、コノオ[ト]コワ• pre-accentingが平進式の本質という可能性（後半で考察）

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1拍卓立式
平進式

1拍卓立式
平進式

蚊[ー

蚊ー[ワコノ蚊[ーコノ蚊ー[ワ[葉]ー[葉]ーワ

コノ[葉]ー

コノ[葉]ーワ[手ー[手ーワコ[ノ] 手ーコ[ノ] 手ーワ

ウ[シウシ[ワコノウ[シコノウシ[ワ[イ]シ[イ]シワ

コノ[イ]シコノ[イ]シワ[イト[イトワ

コ[ノ] イトコ[ノ] イトワ

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尾鷲方言の3拍語
1拍卓立式

平進式

日本語諸方言をどう位置づけるかサカ[ナサカナ[ワコノサカ[ナコノサカナ[ワ[イ]ノチ[イ]ノチワコノ[イ]ノチ

コノ[イ]ノチワ

オ[ト]コ

オ[ト]コワコノオ[ト]コ

コノオ[ト]コワ

アシ[タアシ[タ]ワ

コノアシ[タコノアシ[タ]ワ[モメ]ン[モメ]ンワ[クジラ[クジラ]ワコ[ノモメ]ン コ[ノモメ]ンワ
コ[ノ]モメ]ン コ[ノ]モメ]ンワ
コ[ノ]クジラ コ[ノクジラ]ワ
コ[ノ]クジラ]ワ

13• Hyman (2018): A language with tone is one
in which pitch is a contrastive feature of atleast some morphemes.
• Hymanの前提にたつと、日本語諸方言の分析を「外にもっていく」際には、「どうにかして」位置の問題を解決させる方向でtoneのふるまいに落とし込むのが建設的と考えられる

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日本語諸方言をどう位置づけるか

日本語諸方言をどう位置づけるか• 日本語諸方言のアクセントは、以下の1〜4に大別される（cf. 上野 1989）
1. 式の対立をもつ多型アクセント（式の種別の対立と核の位置の対立が併存）
2. 式の対立をもたない多型アクセント（核の位置の対立のみ）
3. N型アクセント
4. アクセントの対立をもたない方言• 詰めるべき点はあるが、Haraguchi (2002) のMelodyという概念は、前述の1〜4を同じ枠組みで解釈すること試みている点で有用• 2の東京方言：HL Melody＋Hを連結させる場所を調整• 1の大阪方言：HL Melody（高起平進式に相当）とLHL Melody（低起上昇式に相当）＋Hを連結させる場所を調整• 3の鹿児島方言：LHL Melody（A型に相当）とLHMelody（B型に相当）• 4の方言：何かしら1つのMelodyを設定すればよい1516

Haraguchi (1977: 18‒19）

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Haraguchi (1977: 88‒89）183

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日本語諸方言をどう位置づけるか

尾鷲方言をどう位置づけるか• （純粋な疑問）たとえば複雑な3型アクセント体系を、3つのMelodyに落とし込むことはできるのでしょうか• 2型アクセントは、（雑な言い方で申し訳ありませんが）おそらく「Defaultともう1つ」で解決できる• 尾鷲方言の3つの式＋下げ核の体系をどうMelodyの体系に落とし込むか？
• 東京方言、大阪方言のようにHを連結させる場所で位置の対立を解決するのであれば、3つMelodyが必要• カミ[ソ]リ、イ[チジ]ク、[ムラサ]キ• エ[ハ]ガキ、[メジ]ルシ、[××]××• LHL、LHHL、HLのような3つのMelodyを設定す
るのは、LHHLがOCP違反で問題になりそう• 新たなデータの取得が難しい間に、極めて多様な日
本語諸方言のtoneをすべて説明できるモデルを組み立てることをめざす

19

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尾鷲方言をどう位置づけるか

尾鷲方言をどう位置づけるか• L、LH、Hの3つのMelodyを設定しておいて、H*Lを連結した上で、H*Lより左にMelodyを振る• L、LH、Hの3つのMelodyを設定しておいて、H*Lを連結した上で、H*Lより左にMelodyを振る

o tó kosa ka na

H* L

AssociationL

Melody

H* L

Association

L

MelodyL

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ci jí kume jí ru shi

H* L

H* L

L H

L H

22

尾鷲方言をどう位置づけるか

尾鷲方言をどう位置づけるか• L、LH、Hの3つのMelodyを設定しておいて、H*Lを連結した上で、H*Lより左にMelodyを振る• [アメ〜コ[ノ]アメ：H Melodyはboundaryに付与されると解釈

ma gu ró

Melodymomé N

H* LAssociation23i

í no ciHko no ・ a mea meAssociation

H* LH

HMelodyLH244

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その他の方言参考文献• 「H*L連結のみ」「Melody＋H*L連結」「Melodyのみ」で、日本語アクセント論における類型が反映できる？
東京

大阪

鹿児島

so bá yani wá shio to ko••

上野善道（1987）「日本本土諸方言アクセントの系譜と分布（2）」『日本学士院紀要』42-1: 15‒70.
上野善道（1989）「日本語のアクセント」杉藤美代子編『講座日本語と日本語教育2 日本語の音声・音韻（上）』明治書院: 178--205.
尾鷲市史編纂準備委員会編（1969）『尾鷲市史 下巻』••

早田輝洋（1999）『音調のタイポロジー』大修館書店.
平田秀（2020）『三重県尾鷲方言のアクセント研究』ひつじ書房.

•Haraguchi, Shosuke. 1977. The Tone Pattern of Japanese: An Autosegmental Theory ofTonology. Kaitakusha.
Haraguchi, Shosuke. 2002. “Accent”, In Natsuko Tsujimura (ed.) The Handbook ofJapanese Linguistics. Blackwell. 1‒30.
Hyman, Larry M. 2018. “What tone teaches us about language”, Language 94-3, 698‒
709
Uwano, Zendo. 2012. “Three types of accent kernels in Japanese", Lingua 122: 1415‒
1440.

••
••

Association
Melody

H* L

H* LHL H2526

謝辞• 本発表は、日本学術振興会特別研究員奨励費「三重県尾鷲市方言のアクセント研究」（課題番号:14J09547）および日本学術振興会科学研究費補助金「紀伊半島熊野灘沿岸地域諸方言のアクセント研究」（研究活動スタート支援・課題番号:16H06784）の助成をうけたものです。

275⽩⽥理⼈「北琉球奄美喜界島⼩野津⽅⾔における韻律的単位―複合動詞を中⼼に―」
発表要旨
喜界島⼩野津⽅⾔のアクセントについて、名詞は⽐較的詳細な調査研究が⾏われてきた
⼀⽅で、動詞を対象とした調査研究は限られており、名詞の体系と動詞の体系の統⼀的な解釈が課題となっていた。そのような背景を踏まえ、発表者は、4 拍の語幹と 2 拍の接辞からなる 6 拍動詞のアクセントを調査し、語幹が名詞に、接辞が 1 拍助詞の連続に準じた振る舞いを⽰すことをすでに報告した。しかしながら、複合動詞について詳細に⾒ると、語幹の前部要素に指定されたアクセント型が動詞の⾳調型を決定する条件の⼀つとなるにも関わらず、語幹前部要素のアクセント型と動詞の⾳調型の対応関係が合理的に説明できないという問題が明らかとなった。このため、本発表では、語幹前部要素 2 拍・語幹後部要素 2 拍・接辞 2 拍からなる 6 拍複合動詞を対象に、語幹前部要素のアクセント型と、複合動詞の⾳調型の関係について、韻律的単位の拡張という観点から検討し、①韻律的単位の拡張の点で、複合動詞語幹前部要素が名詞に、複合動詞語幹後部要素が助詞に準じた振る舞いを⽰すこと、②末尾核型の韻律的単位の拡張において、⻑⾳は韻律的単位に含まれないことを論じた。