千葉市美術館ニュース 「C'n」(シーン） 104号

104

ccma_jp特別号

VOL.

ccma_jp［編集・発行］千葉市美術館 〒260-0013 千葉市中央区中央3-10-8
TEL. 043-221-2311 FAX. 043-221-2316 Chiba City Museum of
Art 3-10-8 Chuo, Chuo-ku, Chiba 260-0013, Japan
https://www.ccma-net.jp/［発行日］
2022年8月29日

川瀬巴水《旅みやげ第一集
房州岩井の浜》大正9年（1920）

館長のつれづれコレクション案内

浮世絵に新時代をもたらした小林清親の「江戸橋夕暮富士」慶応４年（1868）1月の鳥羽伏見の戦いおよびれており、昭和２年（1927）に現在の位置に架同年5月の上野戦争に参加。当時としては稀なけられる前はより下流、日本橋より東京湾側にあ（1875）5月に石橋に、明治長身（六尺五分＝約182センチ）でありながら、 りました。明治８年

小林清親 「江戸橋夕暮富士」 明治12年（1879） 横大判錦絵 26.2×37.0㎝

上野の戦で斥侯となった折には、身を隠していた34年（1901）に鉄橋に替わっており、「江戸橋用水桶に鉄砲が当たったのに臆して逃げ帰った夕暮富士」の制作は石橋になってから。画中のと自らの来し方を描いた絵巻に記しています。明富士山の位置から推して、清親は江戸橋の北

治3年（1870）に最後の将軍徳川慶喜が静岡詰のたもとに立ち、南西方向を見て描いたと思に下るのに従い、その後、榊原健吉という剣豪がわれます。画面右側が日本橋で蔵が立ち並ん主導する剣術一座に加わり巡業。幕藩体制崩でいます。
この作品では川向こうに当たる橋の南壊により生活基盤を失った旧幕臣の困窮が偲

西側の岸は木更津と江戸をむすぶ船便が発ばれます。
その後、イラストレイテッド・ロンドン・ニュ

着して木更津河岸と呼ばれ、船宿が並び、漁ーズの報道画家として来日していた英国人チャ船や乗り合い舟でにぎわったといいます。

ールズ・ワーグマンに絵を学び、また、河鍋暁齋、清親は「光線画」と呼ばれたこうした作品を柴田是真らに学んだとされますが、絵はほぼ独

明治14年（1881）以降は描かなくなります。同年

学で、いずれの画派にも属さず、当時としては先1月26日および2月11日の神田、四谷の大火で駆的な光の表現で注目されました。

江戸の街並みが灰燼に帰したことが理由のひと「江戸橋夕暮富士」もその一点。画面中央

つではないかとされますが、「四民平等」をめざし19世紀後半から欧米に広がった日本趣味で、明治9年（1876）、西洋的な光の表現をの富士山のシルエットと入道雲に眼を奪われまたはずの新政府のあり方に疑問を抱いたのも一の火付け役は浮世絵であったと言われていま活かし、江戸の名残と開化の足音を感じさせるす。
その入道雲の輪郭線と松の幹および右下因であったようです。
その後、「團團珍聞」などのす。西洋美術にはない構図や形、洗練された独自の画風で登場したのが小林清親です。浮の男性のシルエットの背中の輪郭線が呼応し、風刺画で活躍しますが、明治18年（1885）から線、色の鮮やかさが人々を魅了し、これほど質世絵から近代版画への橋渡しをしたひとりでもあ構図にリズムをもたらしています。橋のたもとのガス刊行された「武蔵百景」は歌川広重の「名の高い美術品が大衆の手に渡っていることが驚り、大正期に新版画運動を起こした版元渡邊

灯が松の枝と「ゑ登は（し）」という文字を明るま所江戸百景」の構図を踏まえ、江戸情緒へのきをもって迎えられ、「芸術の国・日本」のイメー庄三郎も清親を高く評価していました。

せ、右下の道にともされた街灯が開化の様を表郷愁を強く感じさせるものとなっています。

ジにつながっていきました。浮世絵はその名の通小林清親は弘化４年（1847）8月1日、御蔵す一方で、川面に映って揺れる民家の灯、川岸開化の様を描くものの江戸の面影が色濃いり、移り変わる世を写すもの。江戸から明治への方小揚頭取小林茂兵衛の第九子として浅草に舫う多くの舟、そして夕焼けを残しつつ暮れてい「江戸橋夕暮富士」は、西洋化を受け入れつ世の移り変わりの中で、人々の眼の欲望に応え御蔵屋敷に生まれました。文久２年（1862）10

く夏の日の薄暮の光は江戸の昔と変わらない趣

つも生涯変わらなかった清親の江戸への思いて、幕末の動乱を描き、次々にもたらされる開化月に父が亡くなると末子ながら家督相続し、十四です。

を表しているようです。の様相をとらえた浮世絵が流布します。その中代将軍家茂の上洛の際には幕臣として従い、江戸橋は17世紀半ばに架橋されたと考えら［館長 山梨絵美子］

担当学芸員インタビュー「新版画 進化系 UKIYO-E の美」は、千葉市美術館のコレクションから構成される展覧会です。全国的にもめずらしい、当館の特徴とも言える豊富な新版画コレクションを、はじめて一挙にご覧いただける機会。
担当学芸員に、開催の経緯や展覧会の見どころをインタビューしました。

川瀬巴水 《東京十二ヶ月 谷中の夕映》 大正10年（1921）——「新版画」とは、どのような作品を指すのでしょうか。

館・浦上記念館で開催が決まり、せっかくの機会なので、当館でも開催することにな新版画とは、浮世絵版画の技と美意識りました。

めにかけて盛り上がったジャンルです。版——出品作品は、当館のコレクションだけでを継承すべく、大正初年から昭和のはじ元・渡邊庄三郎が始め、昭和に入ってか構成されています。

大震災で、渡邊版は版木がすべて焼失し「私家版」を制作した作家がいます。橋ですね。そういった点で、初期の作品が多代表的な作家ですね。さきほど少しご紹介ているので、震災以前の作品は貴重なん

口五葉【図4】や吉田博【図5】は、そのくあることは、いい特徴だと思います。

した、橋口五葉が自ら監督した私家版の——今回の展覧会では、27名の作家によけます。

作品は、今回の展覧会で全点ご覧いただ

らはたくさんの版元が参入し、大きな流れそうですね。これまで、橋口五葉（2011

る、約240点の作品が展示されます。

彫りや摺りの技術に、同時代の画家による年）と、新版画を手がけた作家の回顧展て、ひとつの流れのなかでご紹介する内どのようなところにあると思いますか。

ろが特徴です。

いう全体のくくりでは、多くのコレクション加え、当館のみの構成として、ヘレン・ハイ感じます。これまでにないものを作ろうと、——新版画という言葉自体も、定着してきて介するのは今回がはじめてです。となりました。浮世絵から連なる伝統的な新たな表現が組み合わせられているとこいるように感じます。

以前よりは、認知も高まっているのではな

年）、川瀬巴水（2013年）、吉田博（2016は何度か開催してきましたが、「新版画」とがありながら、企画展としてまとめてご紹——当館が所蔵する新版画は、どのようにいでしょうか。ここ20 年くらいで、全国各収集されてきたのでしょうか。

でも人気が高く、「UKIYO-E」と同じようにています。その浮世絵が、近代に入ってどしつつあるようです。また、アニメーション浮世絵以降の版画、つまり新版画や創作地で展覧会が開催されています。アメリカ「SHIN-HANGA」も固有名詞として定着やイラストレーションと重ねて語られることもあり、現代のムードに合致しているようにも感じます。

——そんな新版画の展覧会が、千葉市美術館のコレクションを使って開催されることにな

当館のコレクションは、浮世絵から始まっ屋、大阪髙島屋、そして山口県立萩美術ッグを組み、日本の筆でぎこちない線を引る作家です【図1、2】。には、そういう異文化がスパークするような版画を制作した、新版画の前史に位置す

かせ、それを木版画にする。初期の作品

ところがあり、実験的でおもしろいと思い——章立てを見ると、版元の存在が展覧会ますね【図 6】。ひとくちに新版画と言っても、年代や作家や版元によってまったく違の核になっているようです。の後も追随する版元が出てきて、それぞれってくるんです。

三郎が偉大だったこともあるのですが、そ——最後に、今回の展覧会の見どころをお収集している美術館は少ないので、浮世に個性的な仕事をしました。とくに、京都聞かせください。っています。とくに新版画で言えば、主要いて魅力的です【図3】。佐藤章太郎と画は、「画家の個性を出す」というところです。ここまで収集している美術館は、全国を再興すべく始めました。ねっとりとした雰とを残したり、輪郭線をごつごつさせてみできます。

もしている。
「これは版の絵ですよ」と、あ——一方で、版元にとらわれない作家もいた

ではなかなかわかりづらく、実物でないと絵とともに当館のコレクションの特徴になな作家や作品がまんべんなく集まっていま——当館の新版画コレクションには、なにかは、とてもうれしいことです。日本橋髙島

日本の版元と同時代の外国人の画家がタ

明治末期に来日し、日本の職人とともに木版画の収集が始まりました。近代版画を

葉市美術館のコレクションによる新版画た。コレクションが一本の展覧会になるの新版画が始まったころが、一番おもしろくドとバーサ・ラムを展示します。ふたりは、ひとえに、新版画を生んだ版元・渡邊庄的にもめずらしいです。

展を企画したいというお声がけがありまし容になっています。また、巡回展の内容にのように変遷していったかを知るために、りました。

数年前に、日本経済新聞社さんから、千——担当学芸員としては、新版画の魅力は当館のコレクションを、歴史や版元に沿っ特徴があるのですか。の佐藤章太郎版は、独特の色使いをして家の吉川観方が、京都の伝統的な木版画す。浮世絵の時代とは違って、ばれんのあ囲気が、京都の色づくりなのだろうと想像

橋口五葉が、生前自ら監督した作品がすのでしょうか。

時期の作品が多いことも特徴です。関東たいように作るために、自らが版元となりべて所蔵されています。また、比較的早い浮世絵と新版画の徹底的に異なるところたりと、意識的に木版画の良さを出そうとえて主張しているんですね。これは、図版見えない部分なので、ぜひ会場へ見に来版 元の特 色に左 右され ず、自 分の作りていただけたら嬉しいです。

［話し手：上席学芸員西山純子］【図1】
【図4】

【図5】

【図1】ヘレン・ハイド《かたこと》明治41年（1908）【図2】バーサ・ラム《川面にて》明治44年（1911）【図3】山田美稲《八坂の舞妓》大正13年（1924）【図4】橋口五葉《髪梳ける女》大正9年（1920）【図5】吉田博《大原海岸》昭和3年（1928）【図6】フリッツ・カペラリ《鏡の前の女（立姿）》大正4年（1915）
【図2】

【図3】

【図6】

「新版画進化系UKIYO-Eの美」

会 期 2022年9月14日［水］〜11月3日［木・祝］
会 場 8・7階 企画展示室

休室日 10月3日
［月］
、11日
［火］
詳細はホームページよりご覧ください