公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団年報 2023-2024
Annual Report:The Tokuma Memorial Cultural Foundation for Animation

公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団
令和五年度事業報告（2023 年 4 月 1 日～2024 年 3 月 31 日）

1：アニメーション文化に関する展覧会事業の企画及び運営（1 号事業関係） ··············1（1）常設展示 ········································································ 1（2）企画展示 ········································································ 1（3）短編映画上映 ···································································· 3（4）その他の展覧会事業······························································· 3（5）美術館開館日、入館者数等 ························································· 5（6）三鷹市民招待日など······························································· 9（7）地域活動 ········································································ 92：アニメーション作品及びその資料の収集、保管及び展示並びにアニメーション文化に関する調査研究、普及啓発及び活動の奨励（2 号事業関係） ······························10（1）アニメーション美術館に収蔵する作品及び資料等の収集 ······························ 10（2）保有するアニメーションに関する資料の整理・保管 ·································· 10（3）保有する資料の展示······························································ 10（4）アニメーション文化に関する調査研究 ·············································· 11（5）アニメーション文化調査研究活動助成制度の実施 ···································· 11（6）アニメーション文化についての講演会等 ············································ 12（7）図書閲覧室 トライホークス ······················································ 14【資料】図書閲覧室 閲覧図書一覧表 ··················································· 15（8）アニメーション関連展覧会への企画協力及び展示制作協力 ···························· 16（9）アニメーション作品の普及啓発活動 ················································ 16【資料】基本財産一覧 ································································ 17

3：三鷹市の公の施設に係る指定管理者の指定を受けて行なうアニメーション美術館の管理運営（3 号事業関係） ··································································24
三鷹市立アニメーション美術館の管理運営 ············································· 24

4：三鷹市の委託を受けて行なうアニメーションに関する事業（4 号事業関係） ···········25
三鷹の森アニメフェスタへの協力 ····················································· 25

5：展覧会事業に付帯する図録その他の印刷物並びにアニメーション文化に関する出版物、
映像及び音楽に関する製品の製作及び販売（5 号事業関係） ··························27（1）出版物の制作販売 ······························································· 27（2）アニメーション映画のライブラリー事業 ············································ 27

6：その他この法人の目的を達成するために必要な事業（6 号事業関係） ·················27
7：広報活動報告 ··································································28【資料】広報資料媒体一覧表··························································· 30

8：令和５年度決算報告 ····························································34【巻末】アニメーション文化に関する調査研究報告 ···································37

１：アニメーション文化に関する展覧会事業の企画及び運営（1 号事業関係）(1) 常設展示
当美術館において昨年度同様、以下の展示を行なった。
会期 令和 5 年 4 月 1 日～令和 6 年 3 月 31 日(休館日を除く)◆常設展示その 1「動きはじめの部屋」
会場 地下一階常設展示室
この展示室では、現在のアニメーションのもとになった様々な発明を題材にした展示物を見せている。19 世紀あるいはそれ以前から、絵を動かすことや奥行きのある空間（別世界）を作ることを追求してきた先人からの積み重ねは、やがてフィルムとしての映画を生む。そうした流れを踏
まえて、昔の発明と現代の技術を融合させて、より楽しめる展示物を制作している。
今年度は、展示作品「ジブリハウス」内に、スタジオジブリ長編アニメーション作品『君たちはどう生きるか』の展示パネルが追加された。
と こ ろ◆常設展示その 2「映画の生まれる 場所 」
会場 一階常設展示室
4 つの小部屋を利用した展示室では、アニメーション映画のスタジオを模した空間を設け、映画を作る現場の雰囲気が味わえるものとしている。ただし、実在のスタジオをそのまま再現するのではなく、ものづくりの楽しさが感じられるような、イメージの広がる空間をつくるべく、家具調度品から小物、絵の飾り方に至るまで工夫を施した。
今年度は、引き続き、展示室内の展示物の補修、交換を適宜行なった他、展示物として、『君たちはどう生きるか』の絵コンテが追加された。
◆常設展示その 3「ネコバスルーム」
会場 二階常設展示室『となりのトトロ』のキャラクター、ネコバスを全長 5.4ｍのぬいぐるみで作り、美術館二階の一角を、子どもたち（小学生以下）がネコバスに乗って遊べる空間として開放した。
（2）企画展示①企画展示「未来少年コナン」展－漫画映画の魅力にせまる！－
会期 令和 5 年 4 月 1 日～令和 5 年 11 月 5 日
会場 一階企画展示室
前年度に引き続き、企画展示「未来少年コナン」展－漫画映画の魅力にせまる！－を、会期を延長
して、１年半開催した。
宮﨑駿監督の初監督作品である連続テレビアニメーションシリーズ『未来少年コナン』（1978 年）
は、全 26 話、延べ 13 時間に及びながら一本の映画のように作られ、底抜けに面白くて楽しい漫画
映画の要素がふんだんに詰め込まれた作品である。この作品の漫画映画としての面白さ、ストーリ
ーを、今までのファンにはもちろん、まだ見たことのない方に向けても視聴のきっかけになるよう、
一部映像と共にパネルで解説し紹介した。
さらに、鑑賞者には、宮﨑駿監督の描いたイメージボードやメカニック設定、キャラクター設定等を多数展示して閲覧に供するほか、設定画を元に精巧につくられたジオラマ模型を展示し、手で触れてその感触を確かめ、作品の世界観を想像し楽しんでいただいた。

- 1 -②企画展示「君たちはどう生きるか」展 第一部 イメージボード編
会期 令和 5 年 11 月 18 日～令和 6 年 3 月 31 日
会場 一階企画展示室
宮﨑駿監督の最新作である『君たちはどう生きるか』はおよそ 7 年の歳月を費やして生み出された。
その制作過程で描かれた絵のほとんどが、紙に鉛筆と絵具で描かれているという意味において、近年では稀な「手描き」アニメーション作品である。宮﨑駿監督をはじめとする少数精鋭のアニメー
ターや美術スタッフによって描かれたその完成度は、「手描き」アニメーションの粋であるといえるだろう。
今回の展示では、『君たちはどう生きるか』の制作過程において描かれた絵を純粋に展示し、紙と鉛筆から始まる手描きの豊かさと、そして描くことの力そのものを感じていただける場を提供することを目指した。
展示は、第一部「イメージボード編」からはじまり、第二部「レイアウト編」、第三部「背景美術編」と、3 期にわたり、展示を入れ替えて公開する。
本年度、第一部「イメージボード編」では、国内外を問わず、大人から子供まで、1 点 1 点の絵を
立ち止まり食い入るように顔を近づけてご覧いただいているなど、1 枚の絵から、宮﨑駿監督の創造力や制作過程の労力を見ている人が想像し、絵そのものをじっくりと楽しんでいただいた。

「君たちはどう生きるか」展 第一部- 2 -イメージボード編

（3）短編映画上映
地下一階の映像展示室「土星座」では、ここでしか見ることのできないスタジオジブリのオリジ
ナル短編アニメーションを上映している。
本年度は、以下のオリジナル短編アニメーション作品を上映した。
【オリジナル短編アニメーション作品の上映】
令和 5 年 4 月 1 日～ 4 月 30 日
令和 5 年 5 月 1 日～ 5 月 15 日
令和 5 年 5 月 27 日～ 6 月 30 日
令和 5 年 7 月 1 日～ 7 月 31 日
令和 5 年 8 月 1 日～ 8 月 31 日
令和 5 年 9 月 1 日～ 9 月 29 日
令和 5 年 10 月 1 日～11 月 5 日
令和 5 年 11 月 18 日～12 月 26 日
令和 6 年 1 月 3 日～ 1 月 31 日
令和 6 年 2 月 1 日～ 2 月 29 日
令和 6 年 3 月 1 日～ 3 月 31 日

「やどさがし」「コロの大さんぽ」「めいとこねこバス」「くじらとり」「水グモもんもん」「星をかった日」「たからさがし」「パン種とタマゴ姫」「毛虫のボロ」「コロの大さんぽ」「ちゅうずもう」「くじらとり」「コロの大さんぽ」「めいとこねこバス」「星をかった日」「ちゅうずもう」「たからさがし」の 6 作品においては、1 時間に 1 回、聴覚に障害をお持ちの方向け日本語字幕付フィル
ムで上映した。
（4）その他の展覧会事業① クリスマス装飾
会期 令和 5 年 11 月 29 日～令和 5 年 12 月 26 日
美術館短編映画「パン種とタマゴ姫」をモチーフにして、劇中の場面をコラージュしたボールを制作して装飾に追加。そのほかにも、館内・外においてこのシーズンならではの特別な雰囲気を楽しめる装飾を全体に施した。
また、2014 年度企画展示「くるみ割り人形とネズミの王さま」展で展示された、チャイコフス
キーの音楽を奏でるオルゴール、バレエ劇場「おかしの国」と「森の中」の 2 台を 2F 南側ギャ
ラリーに設置し、クリスマスの雰囲気を一層盛り上げた。オルゴール内の踊る人形に合わせ踊
りだす子や、踊る人形をじっと見つめる子もいて大変好評だった。
11 月 29 日のクリスマス装飾初日には、1Ｆテラスにて、開館の鐘にハンドベルを用いたサプラ
イズ演奏をスタッフにより実施した。12 月 24 日には、「ジブリ美術館ハンドベル隊によるクリスマスミニ演奏」を中央ホールで実施。加えて 25 日には、公園を行き交う人たちにも聞いていただけるように、カフェ近道のデッキ上からサプライズ演奏を行った。出口周辺には、たくさんの方にお集まりいただき耳を傾けていただけた。

クリスマス装飾・クリスマスハンドベル演奏- 3 -② ギャラリー展示「映してみよう‼ フィルムチケット展」

会期 令和 6 年 3 月 27 日～令和 6 年 3 月 31 日
会場 二階南側ギャラリー
2013 年に開催された企画展示「ジブリの森のレンズ」展で展示されたチケット映写機を 3 台展示した。入口受付で渡しているフィルムチケットのフィルムは映画のフィルムと同じサイズのため、普段は絵柄が小さくしか見られませんが、チケット映写機を使うと絵柄がスクリーンに大きく映し出され、自ら映写する体験を楽しんでいただいた。

ギャラリー展示「映してみよう‼ フィルムチケット展」- 4 -（5）美術館開館日、入館者数等【美術館開館日】 開館日数 293 日

休館日数 73 日

本年度は下記のカレンダーのように開館した。通常の休館日は毎週火曜日、但し 5 月 2 日、7 月
25 日、8 月 15 日、12 月 26 日は火曜日だが開館した。
また、5 月 16 日(火)から 5 月 26 日(金)まではメンテナンス休館とした。その他、11 月 6 日(月)～11 月 17 日(金)を展示入れ替え休館、12 月 27 日(水)～1 月 2 日(火)を年末年始休館とした。なお、9 月 30 日(土)を「三鷹市民デー」、10 月 1 日(日)を「三鷹市および近隣市民デー」として開館した。
令和 5 年度 開館日カレンダー ※網目の入った日は休館日

4月

日

月

火

水

木

金

2

3

4

5

6

7

土

日

月

1

1

2

3

4

5

6

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8

8

9

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11

12

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14

10 月

火

水

木

金

土

9

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1

2

30

5月

6月

1

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1

2

3

4

5

6

11 月

12 月

31
1

7月

8月

2

3

4

5

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7

8

7

8

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10

11

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21

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30

31
1

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1

2

1

9月

1月

2月

2

3

4

5

6

7

8

9

3

4

5

6

7

8

9

10

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12

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10

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29

30

24

25

26

27

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29

30

3月

31

- 5 -

【入館者数】
月ごとの入館者数と入館料金区分の内訳、時間ごとの平均入館者数は下記の表の通り。
月別入館者数と入館料金区分内訳
月

合計（人）

大人

中高生

小学生

幼児

4月

52,131

43,679

2,650

3,967

1,835

5月

32,393

27,681

1,178

2,297

1,237

6月

49,21240,430

2,973

4,116

1,693

7月

57,001

43,595

4,778

6,658

1,970

8月

54,56940,848

4,719

6,858

2,144

9月

53,49848,374

1,559

2,230

1,335

10 月

52,54245,451

1,890

3,417

1,784

11 月

32,481

28,484

848

1,933

1,216

12 月

45,00337,996

2,477

2,902

1,628

1月

46,846

38,679

2,675

3,653

1,839

2月

47,411

39,957

2,239

3,229

1,986

3月

51,86843,087

2,724

3,745

2,312

574,955478,261

30,71045,005

20,979

83.2%

5.4%

7.8%

3.6%

合計
割合（％）

時間ごとの平均入館者数
月

開館
日数

1 日当りの平均入館者数
（人）※

4月

26

5月
6月

10 時回

11 時回

12 時回

13 時回

14 時回

15 時回

16 時回

平均入館者数

平均入館者数

平均入館者数

平均入館者数

平均入館者数

平均入館者数

平均入館者数

2,005

432

359

232

236

265

253

228

18

1,800

394

310

216

210

233

231

206

26

1,893

406

340

230

208

252

247

209

7月

28

2,036

422

382

231

249

263

260

228

8月

27

2,021

410

386

238

236

270

252

228

9月

26

2,058

423

379

240

244

280

255

236

10 月

26

2,021

425

369

234

233

279

267

213

11 月

16

2,030

427

371

231

241

278

273

211

12 月

23

1,957

407

366

237

228

262

247

209

1月

25

1,874

392

336

223

225

248

244

206

2月

25

1,896

391

338

229

231

251

251

205

3月

27

1,921

403

344

224

237

253

257

204

232

262

253

216

411
358
231
合計
293 日
1,962
※入場者数合計を開館日数で割り、小数点以下を四捨五入した数【チケットの販売について】
入館料金は以下の通り。
（料金はすべて消費税込み）
大人・大学生…1,000 円
中学高校生………700 円
小学生……………400 円
幼児………………100 円（3 歳以下は無料）- 6 -当美術館では、以下の理由により、チケット販売において日時指定の予約制を導入している。
① 大人数が来る事による混雑の防止と安全性、快適性の確保② 近隣住民への配慮③ 交通渋滞の抑制④ 地方顧客への配慮⑤ 金銭の授受、システム故障等発生における改札の混乱防止
営業時間については、前年度はコロナ禍における臨時的な取り組みとして、開館時間を変動させるなどの取り組みを行ったが、今年度はコロナ禍以前と同様全日 10 時～18 時営業とした。
入場時間は 1 日 7 回に分け、1 時間毎の入場とした。チケットは各回 200～400 枚程度、1 日で 1,800～2,100 名入場を上限とし販売を行った。なお入場者上限数は、映像展示室の 1 日当たりの収容力と適切な館内環境を加味して算出している。
1 回目
2 回目
3 回目
4 回目

10 時（11 時までに入場） 5 回目
11 時（12 時までに入場） 6 回目
12 時（13 時までに入場） 7 回目
13 時（14 時までに入場）

14 時（15 時までに入場）
15 時（16 時までに入場）
16 時（17 時までに入場）

日本国内でのチケットの販売は、前年度と同様ローチケ WEB サイトにて、毎月 10 日に翌月入場分を一斉発売した。チケットの発券方法は電子チケットか紙チケットのいずれかを選択できる。
前年度に引き続きローチケWEBサイトでの販売、三鷹市民及び近隣市民向けの販売に加え、海外向
けのJTBグループでの販売を一部再開し、3 種類の方法で販売を行った。
ローソンチケット販売実績
月

合計（人）

大人

中高生

小学生

幼児

4月

53,64545,347

2,676

3,790

1,832

5月

32,02027,743

1,146

2,127

1,004

6月

48,72741,323

2,735

3,144

1,525

7月

57,85045,363

4,613

5,944

1,930

8月

56,10042,850

4,608

6,536

2,106

9月

52,75048,310

1,492

1,809

1,139

10 月

50,77045,039

1,602

2,694

1,435

11 月

32,61528,953

835

1,701

1,126

12 月

45,90039,478

2,269

2,597

1,556

1月

48,04040,410

2,553

3,400

1,677

2月

47,48040,854

2,200

2,864

1,562

3月

51,88043,771

2,666

3,443

2,000

合計

577,777

489,441

29,39540,04918,892

84.7%

5.1%

6.9%

3.3%

割合（％）

※上記数字はローソン販売分のみ。三鷹・近隣市民向けは含まない- 7 -【三鷹・近隣市民向けチケット販売について】
より多くの周辺地域の方々に美術館を楽しんでいただくため、今年度も三鷹市民及び近隣市民へ向けてチケットを販売した。近隣市については、武蔵野市、小金井市、西東京市、調布市、府中市を対象とした。
① 販売チケット
午前券（受付時間 10：00～12：30）、午後券（受付時間 13：00～15：30）に分けて販売。平日は1 日合計 60 枚、土日・祝日は合計 150 枚。料金はローチケ WEB サイトで販売している電子チケットと同じ。
② 購入方法対象者（在住・在勤・在学者）であることを証明できる書類（住民票・免許証・保険証・外国人登録証明書・社員証など）を持参のうえ、みたか観光案内所（三鷹駅南口）にて購入。
1 人につき、ひと月 1 回 6 枚まで購入可。
③ 販売日
毎月 1 日(みたか観光案内所休業日の場合は翌営業日)に翌月入場分を発売。

三鷹・近隣市民向けチケット販売実績
販売月

合計（人）

大人

中高生

小学生

幼児

4月

2,408

1,885

77

287

159

5月

1,865

1,468

37

212

148

6月

2,277

1,852

66

213

146

7月

2,670

1,996

139

355

180

8月

2,429

1,686

178

392

173

9月

2,296

1,959

56

158

123

10 月

2,282

1,938

56

169

119

11 月

1,680

1,390

37

156

97

12 月

2,100

1,636

76

194

194

1月

2,179

1,713

88

217

161

2月

2,371

1,898

53

189

231

3月

2,610

1,919

135

285

271

合計

27,167

21,340

998

2,827

2,002

78.5%

3.7%

10.4%

7.4%

割合（％）

【海外向けチケット販売について】
JTBグループが手がける海外枠は、JTB GMTが主催するサンライズツアーに限定し再開し、今年度
は 3,417 枚を販売した。

- 8 -（6）三鷹市民招待日など【三鷹市民デー並びに近隣市民デー】
9 月 30 日(土)に「三鷹市民デー」、10 月 1 日(日)に「三鷹市および近隣市民デー」を実施し、併せて 3,405 名が来館した。
（前年度は 3,174 名来館）
当日は特別企画としてスタッフによる展示物の解説、飴細工の実演販売、昔遊び等を実施した。

【三鷹市内小学校並びに幼稚園・保育園の美術館見学】
例年同様、市内小学校 3 年生および、市内幼稚園・保育園児の受け入れを行なった。小学校は 15 校
1,713 名が来館、幼稚園・保育園は 56 園 1,464 名が来館した。
【団体客の来館】
今年度の貸し切りバスによる団体客は、428 件 13,523 名だった。
【特別開館】
8 月末の休館日に、毎年企画展示に協賛している株式会社日清製粉グループ本社の社員とその家族向けに特別開館し、758 名が来館した。
（7）地域活動
地域との交流を深めることと、広報・告知活動の一環として、三鷹市及び近隣市の下記イベント・行事に参加した。また、可能な場合はブースを設置し、三鷹市民枠チケットの告知及び財団の出版物等の販売を行なった。
令和 5 年 7 月
令和 5 年 8 月
令和 5 年 9 月
令和 5 年 10 月
令和 5 年 10 月
令和 5 年 10 月
令和 5 年 11 月
令和 6 年 2 月
令和 6 年 2 月
令和 6 年 3 月

第 46 回みたか商工まつり
第 56 回三鷹阿波おどり
八幡大神社例大祭
三鷹の森フェスティバル 2023
井の頭自然文化園 ヤマネコ祭 2023
みたか太陽系ウォーク 2023 連携企画
親子で楽しもう!実感太陽系ミニウォークと星空観望会
三鷹消防署主催 自衛消防隊訓練審査会
第 32 回 三鷹市民駅伝大会
第 19 回 吉祥寺国際アニメーション映画祭
三鷹の森アニメフェスタ 2024 ～アニメーション古今東西 その 20～- 9 -２：アニメーション作品及びその資料の収集、保管及び展示並びにアニメーション文化に関する調査
研究、普及啓発及び活動の奨励（2 号事業関係）（1）アニメーション美術館に収蔵する作品及び資料等の収集
本年度、新たなアニメーションに関する資料の収集（購入作品、寄贈作品、寄託作品）はない。
（2）保有するアニメーションに関する資料の整理・保管
当美術館ではアニメーションに関する資料を現在約 42,000 点保有し、それらは展示、調査研究に活用されている。これら資料は保管するための処置を施し、データベースに登録して管理を行なっている。
本年度は、近藤喜文氏関連資料、並びにスタジオジブリ長編作品資料の整理を引き続き行った。
また、資料貸出希望に対して、貸出先博物館への学芸員の同行を含めた展示環境の整備、向上に取り組むほか、複製制作を充実することで一次資料の保護を行なうなど、資料の活用と保護の両観点か
ら取扱いを注視している。
① 保管のための処置
全資料は保管のための下記の処置作業を行なっている（処置作業の詳細は昨年度と同様のため、割愛する）。
・付着したゴミや汚れを除去する。
・破れた部分を補修する。
・資料の劣化を防ぐために中性の紙で保護する。
・中性紙で作られた保管箱に入れる。
・温湿度管理された収蔵庫内に保管する。
② 収集資料のデータベース構築
整理や検索を容易にする為に、下記の項目を定め、収集資料のデータベース化を行なっている。
・画像
・整理番号（資料を数値化し扱いやすくする）
・作品名（どの作品に使用されたものか）・種類（作品の制作の中で何に用いられたものか）・材質（どのような画材を用いているか）・カット番号（作品のどの場面に用いられたものか）
・資料及び資料を入れている額のサイズ（大きさ）・資料及び資料を入れている額の状態（劣化状態を把握し、修復の必要性を検討するため）（3）保有する資料の展示
当財団が企画及び展示制作協力を行なった下記展覧会に、当財団が保有する資料を貸し出し、展示した。
・「高畑勲展」

貸出点数

299 点

・
「アニメージュとジブリ展」

貸出点数

50 点（2023 年 4 月 1 日～2023 年 10 月 31 日）
28 点（2023 年 11 月 1 日～2024 年 3 月 31 日）

・「ジブリパークとジブリ展」

貸出点数

154 点

・
「金曜ロードショーとジブリ」展

貸出点数

1点

- 10 -

(4）アニメーション文化に関する調査研究
作家、作品の基礎的調査は、講演会や関連書籍の購入を通じて、日常的に行なった。今年度も展
覧会及び関連イベントと合わせて、国内外における重要なアニメーション作品から収蔵すべき作品を検討し、調査を行なった。
また、「日本のアニメーション・スタジオ史」をテーマとした調査研究活動を先行研究とし、国内外のアニメーション作品、および、そのルーツや後世に影響を与えた作品や人物、スタジオを主な調査研究対象として、文献調査や関係者への聞き取り調査等を引き続き行なっている。
本年度は主に、『アルプスの少女ハイジ』や『母をたずねて三千里』のキャラクターデザイン・作
画監督としても知られ、東映動画やテレビシリーズで活躍した小田部羊一氏のアニメーションについて、ご本人への取材を中心に調査研究を行なった。
(5) アニメーション文化調査研究活動助成制度の実施① 令和五年度の助成対象者の募集および決定について
以下の通りの要領で、アニメーション文化に関する研究者を募集した。
1）趣旨
公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団は、アニメーション文化の理解及び発展のために、国内外におけるアニメーションに関する調査研究活動に対し、助成を行なう
2）対象とする研究の領域
・アニメーションの理論・歴史に関する研究・アニメーション制作方法およびその技術に関する研究
・その他、アニメーションに関し、上記の趣旨に寄与する研究
3）調査研究計画及び助成額
調査研究計画は 2025 年 3 月 31 日までに調査研究が完了し、成果を取りまとめられるものとする。助成額は 1 調査研究あたり 50 万円以内とし、2024 年 3 月 31 日までに支払うものとする
4）募集の対象者
次の条件の何れかを満たす者
・大学院修士または博士課程に在籍する者及び調査研究期間中に進学を予定する者
・大学、研究機関、教育機関等において調査研究活動に従事する者
・博物館（相当施設を含む）及び図書館で調査研究活動に従事する学芸員・図書館司書等の職員
・その他、当該調査研究活動に従事できると当財団が認める者
5）その他の条件・調査研究計画は申請者が主体となって行なう調査研究とする。申請者は個人またはグループに限る
・他の調査研究助成制度から既に助成を受けているか、受けることが決定している調査研究は対象外とする
・申請者の国籍、在籍地は問わないが、申請及び調査研究発表は日本語に限る
・調査研究成果は完全なオリジナルであること、及び調査研究内容に含まれる第三者の著作物に関しては適法に著作権等の処理がなされていることとする
6）申請の方法
・当財団の指定する助成申請書に必要事項を記入し、調査研究計画書（書式自由）とともに提出する・個人（又はグループ）が応募できる調査研究計画はひとり（又は１グループ）あたり一件に限る
・申請の際の申請書、調査研究活動計画書、添付された資料等は返却しない- 11 -

7）研究成果の提出
当助成が決定した場合、当財団と研究成果の提出に関する誓約書を締結し、2025 年 3 月 31 日までに研究成果を文書にして提出する。研究成果は当財団が行なう普及啓発活動や出版物（Web 等を含む）に、財団が自由に使用できることを条件とする
8）募集期間及びスケジュール
公募開始
応募締め切り
選考委員会議および助成対象者の決定
助成金の交付
中間レポートの提出
研究成果の提出

2023 年 7 月
2024 年 1 月 31 日
2024 年 2 月 27 日
2024 年 3 月 31 日
2024 年 9 月 30 日
2025 年 3 月 31 日

9）選考方法事務局による書類審査により、応募要項に合致していることを認められた調査研究活動計画書について、当財団理事及び評議員、外部の学識経験者で構成する選考委員会により選考会議を開催し、審査選考と助成額の決定を行なう（選考委員） 氷川 竜介(アニメ特撮研究家)
叶 精二(東京造形大学 特任教授)
三好 寛(特定非営利活動法人アニメ特撮アーカイブ機構）
イラン・グエン (アニメーション史研究)西岡 純一(公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団 評議員)
【令和五年度の助成対象選考結果について】
本年度も、アニメーション文化に関する調査研究活動に対して助成を行なうため、前述のとおり、対象者の募集を行なった。例年 11 月に募集を開始していたところ、今年度は 7 月に募集要項を提出し、応募者に広く知ってもらえるよう努めた。また、募集要項の補足として、選考委員の所感をウェブサイトに掲出した。
1 月末日の締め切りまでに 6 件の応募があり、2 月 27 日(火)に選考委員会を行なった結果、下記 2 名に対して助成することを決定した。
中島望 「アニメーションにおける効果音について―笠松広司を例として」明貫紘子「椋尾篁の背景美術：りんたろう監督 SF 映画を中心に」（6）アニメーション文化についての講演等①アニメーション文化講座への協力
アニメーション文化の調査研究活動及び普及啓発活動の一環として、「アニメーション文化講座」（主催：三鷹ネットワーク大学）に対して、企画および運営について協力した。
本年度は、「テレビまんが雑誌とアニメブーム―テレビランド・アニメージュからスタジオジブリへ」と題し、雑誌メディアと映像作品の特別な関係が日本のアニメや特撮の進歩に大きな役割を果たしてきた事実にスポットを当てて、日本のアニメ史の最も熱かった時代の重要性などについて、有識者を講師に招いて講座を実施した。
【アニメーション文化講座開催概要】
開催日時：令和 5 年 11 月 14 日(火)、21 日(火)、28 日(火)、12 月 5 日（火）各日午後 7 時から開催
場所：NPO法人三鷹ネットワーク大学（三鷹駅前共同ビル３階）
講師：第一回 氷川竜介、高橋望
第二回 青柳誠、氷川竜介、高橋望
第三回 渡邊隆史、氷川竜介、高橋望
第四回 氷川竜介、高橋望- 12 -

【講座名】「テレビまんが雑誌とアニメブーム－テレビランド・アニメージュからスタジオジブリへ」【講座趣旨】
かつてアニメは特撮作品と密接に関係し、「テレビまんが」と総称されていました。そしてあくまで「子どもの観るもの」で、いつかテレビまんがから卒業するのが常識でした。しかし、1970年代末から始まったいわゆるアニメブームの時期、その常識は激変します。『宇宙戦艦ヤマト』や『機動戦士ガンダム』などの作品に多くの若者が熱狂し、アニメはティーン以上が楽しめる
メディアとして社会的に認知されるようになったのです。
日本初の本格的アニメ専門誌「アニメージュ」はこんな背景を元に、1978 年に誕生し、専門誌の登場によって、アニメブームはさらに加熱し、拡大します。そのひとつの果実として、高畑勲監督や宮﨑駿監督の再評価が進み、「アニメージュ」での原作マンガの連載をきっかけに宮﨑監督の映画『風の谷のナウシカ』が作られ、大ヒット。そしてスタジオジブリの誕生へと時代は大きく進んでいくことになります。
今回は、スタジオジブリが発行する小冊子「熱風」に「昭和アニメージュの功罪～テレビまんがの死と再生」（2022 年 5 月号～2023 年 4 月号）を連載した氷川竜介さんを講師に招き、特に、雑誌メディアと映像作品の特別な関係が日本のアニメや特撮の進歩に大きな役割を果たしてきた事実にスポットを当てて、日本のアニメ史の最も熱かった時代の重要性を今までにはなかった視点で語っていただきます。
【各回内容】
第一回 総論 「テレビランド」と「アニメージュ」。その誕生と、それらがもたらしたもの
テレビまんが隆盛の 1970 年代初頭に誕生した専門雑誌が「テレビまんが」雑誌です。そこでは、テレビで活躍する特撮ヒーローや巨大ロボットの活躍がカラーグラビアとモノクロのマンガとで紹介され、子どもたちの熱狂を消えないものとして定着させたのです。実は、アニメ専門誌である「アニメージュ」は、同じ版元（徳間書店）から発行されていたテレビまんが雑誌「テレビランド」を母体に生まれたという背景があります。
氷川竜介氏に、2 つの雑誌の誕生前夜の状況とその出現がもたらしたものは何だったのかを語ってもらいます。
第二回 座談会 1 テレビまんがと雑誌の深い関係。石森プロ作品と「テレビランド」
テレビまんがの時代、大きな役割を果たしたのがマンガ家・石ノ森章太郎です。石ノ森は、『サイボーグ 009』や『仮面ライダー』シリーズなどの原作者として知られていますが、それだけではありません。石森プロは、多くのテレビまんがの企画・制作にも深くかかわり、一方で「テレビランド」などの雑誌とも様々な協力関係を築いていきました。
当時の事情に詳しい青柳誠氏を招き、テレビまんが雑誌がアニメや特撮番組と密接な関係をもっていた時代を振り返ります。
第三回 座談会 2 テレビまんが第一世代が担ったアニメブーム後の出版メディア
70 年代後半、アニメブームを経ることで、時代はテレビまんがとテレビまんが雑誌の時代から、アニメとアニメ専門雑誌の時代へと急速に変化していきます。その時に出版の現場を担ったのが、未就学児童の時期からアニメや特撮番組に親しんできた「テレビまんが第一世代」でした。
氷川竜介氏と同世代で、「アニメージュ」と「ニュータイプ」、2 大アニメ雑誌の編集長を務めた
渡邊隆史氏を招き、第一世代がけん引した「僕らの時代」を熱く語ります。
第四回 まとめ テレビまんがの「死」とスタジオジブリの誕生
アニメブームの中で生まれた「アニメージュ」は、雑誌として人気作を扱う受動型に留まらず、独自の映画制作に力を入れて発信型に変化します。それが徳間書店を母体とするスタジオジブ
リ創設に繋がりました。テレビまんが、「テレビランド」と「アニメージュ」、そしてスタジオジ
ブリへの流れを氷川竜介氏に総括してもらい、得られたものの大きさと同時に、「特撮」を切り捨てたことで失ってしまったかもしれないもの、もう一度着目しなければいけないこともあるのではないか――そうした観点で、将来像を探っていきます。

- 13 -

② 館内イベントの実施
企画展示「未来少年コナン」展に関連して、『未来少年コナン』の初回放映から 45 周年となる令
和 5 年 4 月 4 日に記念イベントを実施した。
「熱きコナンファンよ 集え！」と称して、同作品のファンを公募し、抽選で 168 名招待して「聞こう・語ろうコナンへの想い」と題したトークショ
ーを午前午後 1 回ずつ実施した。同作品に大きな影響を受けたスタジオジブリの本田雄氏、井上
俊之氏、吉田昇氏、野中晋輔氏が登壇して、放送当時に視聴して感じた想い、好きなシーン、思い出などを語ってもらった。
イベント名
開催日時
場
所
登 壇 者

参加人数

熱きコナンファンよ 集え！
令和 5 年 4 月 4 日(火)第 1 回 10:00～13:00
第 2 回 14:30～17:30
当館映像展示室「土星座」
本田 雄（スタジオジブリ アニメーター）井上俊之（スタジオジブリ アニメーター）吉田 昇（スタジオジブリ 背景美術担当）
野中晋輔（スタジオジブリ 執行役員）
第 1 回 80 名
第2回
88 名

企画展示「未来少年コナン」展 関連イベント「熱きコナンファンよ 集え！」

（7）図書閲覧室

トライホークス

図書閲覧室トライホークスは、スタジオジブリ作品、アニメーション関連の書籍の他、宮﨑駿名
誉館主が推薦する創造のきっかけが詰まった絵本や児童書を揃え、来館者が自由に閲覧できる部屋である。ここでは「子どもたちに、ふしぎなものを見て、触れて、感じてほしい」という美術
館の思いを「本」という形で伝えていきたいと考えている。
【季刊トライホークス】
本年度は、季刊「トライホークス」（Vol.71、72、73、74）を 6 月、9 月、12 月、3 月に 4 回発行した。本冊子は、図書閲覧室の本を紹介するとともに、様々な分野で活躍している方に本を紹介していただき、図書閲覧室の枠を越え、「本」と出会うきっかけ作りをしていきたいと考え制作している。
（2023 年度 4 回発行、2 色カラー、4 ページ、無料配布）
本年度の執筆者は、池田香代子氏（翻訳家）、土橋とし子氏（イラストレーター・絵本作家）、野沢
佳織氏（翻訳家）、黒井健氏（絵本画家・イラストレーター）である。

- 14 -

【資料】図書閲覧室

閲覧図書一覧表

令和 5 年度より
書名

著者・編者

絵

訳者

備考

まさかさかさま動物回文集

石津ちひろ

青ノ果テ 花巻農芸高校地学部の夏

伊予原新

新潮社

文庫

怪人二十面相

江戸川乱歩

ポプラ社

文庫

教室二〇五号大石真

実業之日本社

大塚康生 道楽もの雑記帖

大塚康生／編集・構成 叶精二

玄光社

スタジオジブリの撮影術

奥井敦／編著 野崎透

ビー・エヌ・エヌ

歳月

鈴木敏夫

岩波書店

スタジオジブリ物語

鈴木敏夫

集英社

ジブリをめぐる冒険

鈴木敏夫、池澤夏樹

スイッチ・パブリッシング

だんごむしのだんちゃん うまれたよ！

たけがみたえ／監修 須田研司

童心社

絵本

わたし

谷川俊太郎

長新太

福音館書店

絵本

長新太

福音館書店

絵本

あなた

谷川俊太郎

あをによし

土橋とし子

時をかける少女＜新装版＞

筒井康隆

ぼくは王さま

寺村輝夫

長 新太

出版社
河出書房新社

新書

土橋民藝店
KADOKAWA
和田誠

文庫

理論社

たんたのたんけん 改訂版

中川李枝子

山脇百合子

Gakken

たんたのたんてい 改訂版

中川李枝子

山脇百合子

Gakken

おふろやさん

西村繁男

福音館書店

絵本

海がきこえる

氷室冴子

徳間書店

文庫

海がきこえるⅡ

氷室冴子

徳間書店

文庫

クリスマスマーケット ちいさなクロのおはなし

降矢なな

福音館書店

絵本

どんぶらどんぶら七福神

みき つきみ

柳原良平

こぐま社

絵本

あかいくつ

アンデルセン

いわさきちひろ

神沢利子

偕成社

絵本

子どもだけの町

ウィンターフェルト

大塚勇三

学習研究社

星からきた少女

ウィンターフェルト

関楠生

学習研究社

西風号の遭難オールズバーグ，C・V

村上春樹

河出書房新社

絵本

急行「北極号」

オールズバーグ，C・V

村上春樹

あすなろ書房絵本

紅はこべ

オルツィ，バロネス

圷香織

東京創元社

へんなどうつぶガアグ，ワンダ

渡部茂男

瑞雲舎

笑いを売った少年

クリュス，ジェイムス

森川弘子

未知谷

ぼくが子どもだったころ

ケストナー，エーリッヒ

池田香代子

岩波書店

文庫

ものいうほね

スタイグ，ウィリアム

せたていじ

評論社

絵本

ありのフェルダ

セコラ，オンドジェイ

関沢明子

福音館書店

ソンジュの見た星 路上を生きぬいた少年

ソンジュ，リ ／スーザン・マクレランド

野沢佳織

徳間書店

ロンドン・アイの謎

ダウト，シヴォーン

越前敏弥

東京創元社

失われた世界ドイル，アーサー・コナン

中原尚哉

東京創元社

指輪物語1 旅の仲間上トールキン，J・R・R

瀬田貞二、田中明子 評論社

文庫
文庫

文庫

指輪物語2 旅の仲間下

トールキン，J・R・R

瀬田貞二、田中明子 評論社

時をさまようタック

バビット，ナタリー

小野和子

シチリアを征服したクマ王国の物語

ブッツァ－ティ，ディーノ

天沢退二郎、増山暁子 福音館書店

文庫

かえでがおか農場のいちねん

プロベンセン，アリス＆マーティン

岸田衿子

ほるぷ出版

絵本
文庫

評論社

黒猫 ポー傑作選1 ゴシックホラー編

ポー，エドガー・アラン

河合祥一郎

KADOKAWAパディントンのクリスマス

ボンド，マイケル

ペギー・フォートナム

松岡享子

福音館書店

クリスマスのまえのよる

ムーア，クレメント・C

ロジャー・デュボアザン こみやゆう

主婦の友社

ムーミン画集 ふたつの家族

ヤンソン，トーヴェ講談社

けんこうだいいち

リーフ，マンロー

山賊のむすめローニャ

リンドグレーン，アストリッド

ジブリの食卓 天空の城ラピュタ

監修スタジオジブリ 編集 主婦の友社

主婦の友社

ジブリの食卓 魔女の宅急便

監修スタジオジブリ 編集 主婦の友社

主婦の友社

イロン・ヴィークランド『熱風』の編集後記

わたなべしげお

復刊ドットコムへレンハルメ美穂

岩波書店

冬青社

- 15 -

絵本

（8）アニメーション関連展覧会への企画協力及び展示制作協力
下記の展覧会に企画・制作協力として携わり、収蔵物の貸出や展示設営作業などに協力した。
①「アニメージュとジブリ」展
場所 松坂屋美術館（愛知）
会期 令和 5 年 4 月 22 日（土）～6 月 11 日（日）場所
会期

鹿児島歴史・美術センター黎明館（鹿児島）
令和 5 年 8 月 10 日（木）～10 月 1 日（日）場所
会期

大丸下関店（山口）
令和 5 年 11 月 23 日（木・祝）～12 月 28 日（木）場所
会期

大丸ミュージアム〈神戸〉（兵庫）令和 6 年 1 月 5 日（金）～1 月 21 日（日）②「金曜ロードショーとジブリ」展
場所
会期

富山県美術館（富山）
令和 5 年 10 月 7 日（土）～令和 6 年 1 月 28 日（日）③「ジブリパークとジブリ展」
場所 神戸市立博物館（兵庫）
会期 令和 5 年 4 月 15 日（土）～6 月 25 日（日）場所 山口県立美術館（山口）
会期 令和 5 年 7 月 15 日（土）～9 月 24 日（日）場所 高知県立美術館（高知）
会期 令和 5 年 12 月 23 日（土）～令和 6 年 3 月 31 日（日）④「高畑勲展」
場所 三重県総合博物館（三重）
会期 令和 5 年 7 月 8 日（土）～9 月 18 日（月・祝）場所
会期

岩手県立美術館（岩手）令和 5 年 9 月 30 日（土）～12 月 17 日（日）場所
会期

静岡市美術館（静岡）
令和 5 年 12 月 27 日（水）～令和 6 年 3 月 31 日（日）⑤ 企画展示「食べるを描く。」増補改訂版
場所 ジブリパーク（愛知）会期 令和 5 年 4 月 1 日（土）～令和 7 年 5 月（予定）（9）アニメーション作品の普及啓発活動
世界の優れたアニメーション作品を広く普及していくという趣旨のもと、映画館での上映やビデオグラムで作品を紹介するため、「三鷹の森ジブリ美術館ライブラリー」の活動を引き続き行なった。

- 16 -

【資料】基本財産一覧◆基本財産概要（絵画など）
作品名
雪の女王
外套
風の谷のナウシカ
天空の城ラピュタとなりのトトロ
火垂るの墓
魔女の宅急便
おもひでぽろぽろ
紅の豚
そらいろのたね
海がきこえる平成狸合戦ぽんぽこ
耳をすませばOn Your Mark
もののけ姫
ホーホケキョ となりの山田くん
合計

合計

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

ｾﾙ画

背景付
ｾﾙ画

美術ﾎﾞｰﾄﾞ

背景

映画宣伝
用素材

絵画

その他

2
1
3
12
11
11
19
19
18
1
10
20
29
8
24
10
198

2
1
0
0
0
11
14
0
0
0
0
0
0
0
0
0
28

0
0
1
1
0
0
0
0
0
1
0
0
0
0
0
0
3

0
0
0
8
11
0
4
6
18
0
10
17
16
8
9
0
107

0
0
0
0
0
0
0
3
0
0
0
0
0
0
0
0
3

0
0
2
3
0
0
1
10
0
0
0
3
0
0
10
0
29

0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
1
0
1

0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
13
0
0
0
13

0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
4
10
14

※原画、動画、背景付セル画、背景は、映画の１カットを最小単位とし、同一カットで複数点数存在しても１点として扱っている。

◆基本財産（絵画など／フィルム）【絵画など】
番号種別

作品名・資料名

制作者(もしくは監督)
ｱ ﾚｸ ｻﾝﾄﾞﾙ ･
ｳﾞｨﾉｸｰﾛﾌ
ｲｽﾞ ﾗｴﾙ ･ｼ ｭ
ｳﾞｧﾙﾂﾏﾝｱ ﾚｸ ｻﾝﾄﾞﾙ ･
ｳﾞｨﾉｸｰﾛﾌ
ｲｽﾞ ﾗｴﾙ ･ｼ ｭ
ｳﾞｧﾙﾂﾏﾝﾕｰﾘ･ﾉﾙｼｭﾃ
ｲﾝ

ｻｲ
ｽﾞ
H(
㎜)

ｻｲｽﾞ
W(㎜)

174

220

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

188

210

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

技法

材質

1

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ「雪の女王」ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

2

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ「雪の女王」ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

3

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

965

2570

ｶﾞｯｼｭ及び木炭

紙

4

絵画

耳をすませば

小さな家の惑星

井上直久

290

284

ｱｸﾘﾙ絵の具ｾﾙ

5

絵画

耳をすませば十字路の小惑星

井上直久

365

373

ｱｸﾘﾙ絵の具ｾﾙ

6

絵画

耳をすませば新月と丘（2 点重ね）

井上直久

256

379

ｱｸﾘﾙ絵の具画用紙及びｾﾙ

7

絵画

耳をすませば

工房

井上直久

232

380

ｱｸﾘﾙ絵の具画用紙及びｾﾙ

8

絵画

耳をすませばあかりのもれる店

井上直久

233

382

ｱｸﾘﾙ絵の具

画用紙

9

絵画

耳をすませば星 6 種（6 点組合せ）

井上直久

175

163

ｱｸﾘﾙ絵の具

ｾﾙ

10

絵画

耳をすませば塔の街（2 点重ね）

井上直久

233

554

ｱｸﾘﾙ絵の具画用紙及びｾﾙ11

絵画

耳をすませば図書館のある街

井上直久

594

331

ｱｸﾘﾙ絵の具画用紙及びｾﾙ12

絵画

耳をすませばイバラード遠望Ⅱ

井上直久

232

771

ｱｸﾘﾙ絵の具

画用紙

13

絵画

耳をすませば

3 段重ねの丘（3 点重ね）

井上直久

460

656

ｱｸﾘﾙ絵の具

ｾﾙ

14

絵画

耳をすませば

巨大な建築のような雲

井上直久

510

655

ｱｸﾘﾙ絵の具

ｾﾙ

15

絵画

耳をすませば

雲の群

井上直久

481

533

ｱｸﾘﾙ絵の具

ｾﾙ

16

絵画

耳をすませば

壁

井上直久

230

385

ｱｸﾘﾙ絵の具

画用紙

17

背景画

怒りをしずめた王蟲

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

282

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

18

背景画

腐海の内部

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

384

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

月刊「アニメージュ」1984 年 4 月号表紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

375

275

ｾﾙ絵の具

ｾﾙ

ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞ･ﾀｲﾄﾙﾊﾞｯｸ

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

290

550

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞ･ﾀｲﾄﾙﾊﾞｯｸ

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

461

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞ･ﾀｲﾄﾙﾊﾞｯｸ

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

320

490

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞ･ﾀｲﾄﾙﾊﾞｯｸ

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

390

580

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

ラピュタの中心部に位置する巨木

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

903

385

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

ラピュタの宮殿と空中庭園

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

730

455

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

19

ｾﾙ画

20

背景付ｾﾙ画21

背景付ｾﾙ画22

背景付ｾﾙ画23

背景付ｾﾙ画

24

背景画

25

背景画

「外套」ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

風の谷のナウシカ
風の谷のナウシカ
風の谷のナウシカ
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ- 17 -

備考

2 枚組

背景画は
男鹿和雄筆

番号

種別

26

背景画

27

背景付ｾﾙ画28

背景付ｾﾙ画29

背景付ｾﾙ画30

背景付ｾﾙ画31

ｾﾙ画

作品名・資料名
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ
天空の城ラピュタ

32

背景付ｾﾙ画となりのトトロ33

背景付ｾﾙ画となりのトトロ34

背景付ｾﾙ画となりのトトロ35

背景付ｾﾙ画となりのトトロ36

背景付ｾﾙ画となりのトトロ37

背景付ｾﾙ画となりのトトロ38

背景付ｾﾙ画となりのトトロ39

背景付ｾﾙ画となりのトトロ40

背景付ｾﾙ画となりのトトロ41

背景付ｾﾙ画となりのトトロ42

背景付ｾﾙ画となりのトトロ

43

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

火垂るの墓

44

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

火垂るの墓

45

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

火垂るの墓

46

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

47

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

シータの住んでいたゴンドアの谷
シータを助けるために、ランチャーをムスカに向けるパズー
ラピュタを守るため、ある決意をするシータとパズー
空中海賊ドーラ一味の乗るタイガーモス号
ラピュタを手に入れんとするム
スカの乗ったゴリアテ
空に昇っていくラピュタ
見えているとも知らずにメイの前を通りすぎようとするチビトト
ロ
トトロの腹の上ではしゃぐメイ
バス停前で一緒にバスを待つト
トロとサツキ
傘を貸してくれたお礼に何やら包みを渡すトトロ
ネコバスに家まで送ってもらうサ
ツキとメイ
松の木の上からお母さんの元
気そうな様子を見て安心するサ
ツキとメイ
お地蔵さんの屋根の下で雨宿り
ネコバスに乗って去っていくトト
ロをサツキとメイは呆然と見送る
サツキは近況を知らせる手紙をお母さんに書く
慌てて逃げる中トトロ・チビトト
ロ、追いかけるメイ「あれっ、何だろう」と目の前を通りすぎていく不思議なものを目で追うメイ
蛍の灯す淡い光に囲まれて、草むらに立つ節子の亡霊
おばさんの家でお風呂に入る清
太と節子

制作者
(もしくは監
督)

ｻｲ
ｽﾞ
H(
㎜)

ｻｲｽﾞ
W(㎜)

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

585

389

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

271

378

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

261

377

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

445

904

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

276

860

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

815

387

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

ｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

267

393

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ技法

材質

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

360

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

360

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

481

753

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

417

358

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

423

390

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

274

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

302

375

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

138

193

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

135

192

水彩

画用紙

横穴壕の外でｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

135

202

水彩

画用紙

火垂るの墓

蛍を追いかける清太と節子

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

135

189

水彩

画用紙

火垂るの墓

束の間の日常ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

136

193

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

134

190

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

136

192

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

137

194

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

135

190

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

136

193

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

135

193

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

181

127

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

181

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

361

255

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

362

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

127

180

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

361

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

366

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

214

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

181

127

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

180

255

水彩

画用紙

48

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

火垂るの墓

清太を待つ節子の前を親子連
れが通り過ぎる

49

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

火垂るの墓

夏の思い出

50

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

火垂るの墓

51

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

火垂るの墓

52

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

火垂るの墓

53

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ

火垂るの墓

54

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便55

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便56

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便57

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便58

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便59

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便60

背景付ｾﾙ画

魔女の宅急便61

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便62

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便63

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便64

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便トンボを尻目に飛行するキキｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

361

水彩

画用紙

65

背景画

魔女の宅急便

パン屋の前から見おろした夕暮
れの町

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

292

467

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

リヤカーに荷物を積んで横穴壕へ引っ越す
捕まえてきた蛍を蚊帳の中で放つ
節子の身体にわいた虱をとる清太
栄養失調で日に日に弱っていく
節子
満月の夜、屋根の上に立つキキ
ドアから顔を出し外の様子をうかがうキキとジジ
コリコの街－公園の銅像の下に座るキキ坂の下から見たグーチョキパン店
オキノ邸
グーチョキパン店の前を通るキキ
旅立ちの夜、星空に昇っていく
キキ
制作の初期段階に描かれたｲﾒ
ｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ
おソノさんに頼まれて、おしゃぶりを忘れた客に届けるキキ
コリコの街、メインストリートを飛行するキキ- 18 -

備考

背景用ﾌﾞｯｸ

制作者
(もしくは
監督)

ｻｲｽﾞ
H(㎜)

ｻｲｽﾞ
W(㎜)

技法

材質

低空飛行のまま歩道に突っ込む
キキｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

魔女の宅急便

パン屋の台所、お茶をいれるおソノさん

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

背景付きｾﾙ画

魔女の宅急便ウルスラの小屋、ネコのぬいぐ
るみを返してもらいにきたキキｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便出発の準備をするキキｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

128

182

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

128

181

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

127

181

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

128

180

水彩

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

484

380

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

番
号

種別

66

背景付きｾﾙ画

魔女の宅急便67

背景付きｾﾙ
画

68
69

作品名・資料名

旅立ちの前のキキとお父さんとの触れ合い
旅立ちの前のキキ、オープニン
グのイメージボード
旅立つキキに自分のホウキを手渡すお母さん
校舎／校庭から見た昇降口あたり（おもひで編）
夕暮れの路地裏風景（おもひで編）

70

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便71

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便72

ｲﾒｰｼﾞﾎﾞｰﾄﾞ魔女の宅急便73

背景画

おもひでぽろぽろ74

背景画

おもひでぽろぽろ75

背景画

おもひでぽろぽろ

冬の路地裏風景（おもひで編）

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

427

394

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

76

背景画

おもひでぽろぽろ

タエ子の子供時代の商店街の風景（おもひで編）

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

77

背景画

おもひでぽろぽろ

近所の文房具店（おもひで編）

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

257

363

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

78

背景画

おもひでぽろぽろ教室／学級会の風景（おもひで編）

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

271

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

79

美術ボード

おもひでぽろぽろ

岡島家・居間（おもひで編）

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

80

背景画

おもひでぽろぽろ

タエ子が滞在した本家・裏庭

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

81

美術ボード

おもひでぽろぽろ

朝霧のけむる紅花畑の夜明け

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

256

674

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

275

436

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

250

765

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

271

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

271

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ82

美術ボード

おもひでぽろぽろ83

背景画

おもひでぽろぽろ84

背景付ｾﾙ画

おもひでぽろぽろ85

背景付ｾﾙ画

おもひでぽろぽろ86

背景付ｾﾙ画

おもひでぽろぽろ

紅花畑へ向かう途中の山形県、高瀬の風景
里の風景／山形県、相の原分校
エンディング－再会したタエ子とトシオを見送る 10 歳のタエ子と子供たち
初恋の人”広田君”と夕日を浴びて立ち尽くすタエ子
岡島家の夕食風景
10 歳のタエ子に導かれあとにして来たばかりの山形県高瀬に戻る 27 歳のタエ子
紅花畑で朝日に向かって手をあわせるタエ子乾し草を積んだ荷馬車に揺られるタエ子とトシオ

87

背景付ｾﾙ画

おもひでぽろぽろ88

背景付ｾﾙ画

おもひでぽろぽろ89

背景付ｾﾙ画

おもひでぽろぽろ90

背景画

おもひでぽろぽろ本家／玄関ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

310

715

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

91

背景画

おもひでぽろぽろ

山形の風景

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

92

背景付ｾﾙ画

紅の豚

ホテル・アドリアーノに飾られたポルコたちの少年時代の写真

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

93

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

651

431

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

94

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

303

678

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

95

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

96

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

97

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

400

623

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

98

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

285

691

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

99

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

254

750

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

100

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

384

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

101

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

276

415

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

102

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

103

背景付ｾﾙ画紅の豚ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

411

640

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

104

背景付ｾﾙ画

紅の豚

黄昏の空を飛ぶサボイアＳ-21

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

308

415

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

105

背景付ｾﾙ画

紅の豚

愛機の体勢を立て直そうとする
ポルコｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

250

387

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙポルコの隠れ家－白い石灰岩の洞窟
カーチスに墜落させられた愛機とポルコ
ポルコの頬に、不意打ちでキスをするフィオカーチスとの決闘の勝利に喜ぶ
ポルコとフィオ
フィオとツーショットをきめるマン
マユート団のボス
決闘の準備をするポルコとカｰチス
一生懸命働くピッコロ社の女たち
飛行艇の上ではしゃぐおちびさんたちに太刀打ちできないポルコ
壊れた愛機を直しにミラノへ向
かう船上のポルコ『さくらんぼの実る頃』を歌うジー
ナ
ポルコの回想－雲の平原を流れていく墜落した飛行機群- 19 -

備
考

番号

種別

106

背景付ｾﾙ画紅の豚

107

背景付ｾﾙ画紅の豚

108

背景付ｾﾙ画紅の豚

109

背景付ｾﾙ画紅の豚

110

背景付ｾﾙ画

作品名・資料名

海がきこえ
る
海がきこえ
る
海がきこえ
る

111

背景付ｾﾙ画112

背景付ｾﾙ画113

背景付ｾﾙ画

海がきこえ
る

114

背景付ｾﾙ画

海がきこえ
る

115

背景付ｾﾙ画

海がきこえ
る

116

背景付ｾﾙ画

海がきこえ
る

117

背景付ｾﾙ画

海がきこえ
る

118

背景付ｾﾙ画119

背景付ｾﾙ画120

背景付ｾﾙ画121

背景付ｾﾙ画122

背景付ｾﾙ画123

背景付ｾﾙ画124

背景付ｾﾙ画125

背景付ｾﾙ画

海がきこえ
る
海がきこえ
る
平成狸合戦
ぽんぽこ
平成狸合戦
ぽんぽこ
平成狸合戦
ぽんぽこ
平成狸合戦
ぽんぽこ
平成狸合戦
ぽんぽこ
平成狸合戦
ぽんぽこ
平成狸合戦
ぽんぽこ
平成狸合戦
ぽんぽこ

次々に増える愛機の修理代の請求書にうんざり顔のポルコ
旋回するポルコの飛行艇を見て、幼い頃の日々を思い出すジーナ
水面ギリギリを旋回してカーチスの攻撃をかわすポルコ
機関砲でポルコに勝負を挑むマン
マユート団のボス
吉祥寺駅で電車を待つ里伽子
夏休み、親友の松野の待つ学校へ
向かう拓
父のいる東京へ向かう飛行機の中で微笑む里伽子
東京・成城の町並み。父の住むマンションへ向かう里伽子と付きそう拓
再会した父に裏切られたと泣きながら拓の泊まるホテルへきた里伽子
拓の胸に顔をうずめて泣きじゃくる
里伽子
里伽子のふるまいがもとでケンカになる二人、里伽子はおもわず拓の頬を平手打ちする
里伽子をめぐって気まずい思いをした松野と拓。しかし、卒業後また再
会して…
同窓会風景
吉祥寺駅ホームで拓を見つめる里伽子
すすき原で毬つきをする正吉とおキヨ
多摩丘陵の雑木林
多摩丘陵の農家のたたずまい－柿を見上げる狸万福寺で化け学の講義を受ける狸たち
族長会議で、化け学の復興と人間研究に取り組むことを決議
空き家となった農家の前で春－狸たちに恋の季節がめぐってきた
雛の節句の様子を薮陰から見ている幼い頃の正吉たち

制作者
(もしくは
監督)

ｻｲｽﾞ
H(㎜)

ｻｲｽﾞ
W(㎜)

技法

材質

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

325

498

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

430

360

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

240

331

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

410

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

260

354

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

250

340

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

746

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

250

720

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

265

880

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

126

背景付ｾﾙ画127

背景付ｾﾙ画128

背景付ｾﾙ画

平成狸合戦
ぽんぽこ

万福寺の庭での鶴亀和尚

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

129

背景付ｾﾙ画

平成狸合戦
ぽんぽこ

春は深まり、子狸たちが誕生した

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

130

背景付ｾﾙ画

平成狸合戦
ぽんぽこ

春に誕生したばかりの子狸たち

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

131

背景画

平成狸合戦
ぽんぽこ

多摩丘陵－万福寺周辺の風景、梅はまだ七分咲きｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

243

664

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

132

背景付ｾﾙ画

平成狸合戦
ぽんぽこ

狸たちの術によって蘇ったむかしの多摩丘陵の風景。お地蔵さんにお祈りをする親子の姿

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

133

背景付ｾﾙ画

平成狸合戦
ぽんぽこ

変わりはてた自分たちの住処、多摩丘陵を見て愕然とする狸たち

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

241

707

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

134

背景画

平成狸合戦
ぽんぽこ

開発が進んでいく途中の造成地風
景ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

250

704

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

135

背景画

平成狸合戦
ぽんぽこ

アケビ、秋の多摩丘陵

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

136

背景付ｾﾙ画

平成狸合戦
ぽんぽこ

空き家となった家をねぐらにする狸たち

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

137

背景付ｾﾙ画

平成狸合戦
ぽんぽこ

農家は取り壊しとなり住処を追われる狸たち

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

138

背景付ｾﾙ画

平成狸合戦
ぽんぽこ

秋の夕暮れ。少なくなった餌を奪い合う狸たち

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

139

背景付ｾﾙ画

平成狸合戦
ぽんぽこ

沢の水辺で餌を探す狸たち

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

384

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

140

背景付ｾﾙ画

On YourMark

連れ去られた天使を、呆然と見送る二人の警官ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

381

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ- 20 -

備考

ﾊｰﾓﾆ
ｰ処理

番
号

種別

141

背景付ｾﾙ画

On Your Mark142

背景付ｾﾙ画

On Your Mark

作品名・資料名
夜の地下都市をヘリパトが降下していく放置された住宅の家並み の中 に建つ、奇妙で巨大な建造物

制作者
(もしくは
監督)

ｻｲｽﾞ
H(㎜)

ｻｲｽﾞ
W(㎜)

技法

材質

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

285

500

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

265

690

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

259

380

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

143

背景付ｾﾙ画

On Your Mark陽炎が立ちこめる中、荒地を進む黄色い大型トレーラー

144

背景付ｾﾙ画

On Your Mark

再度、天使の救出に挑む二人ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

308

429

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

346

387

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

145

背景付ｾﾙ画

On Your Mark

天使を助け出そうとして攻撃を受ける
二人の警官。それでも何とか天使を空へ逃そうとする。

146

背景付ｾﾙ画

On Your Mark田園を疾走する“アルファロメオ・ジュ
リエッタ”。風に向かい翼を広げる天使

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

250

363

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

147

背景付ｾﾙ画

On Your Mark

天使が飛び去る（6 枚を 1 枚組として）ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

740

860

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

299

371

ｾﾙ絵の具

ｾﾙ

148

ｾﾙ画

そらいろのたねさらに大きくなった家に、ゆうじと友だ
ちの子どもたちや動物がどんどん入っ
ていく

149

背景付ｾﾙ画

耳をすませば

地球屋にあった人形“バロン”

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

427

318

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

150

背景付ｾﾙ画

耳をすませば

奇妙な猫“ムーン”との出会い

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

264

354

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

耳をすませば

図書カードに“天沢聖司”の名前をみつける雫

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

271

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

151

背景付ｾﾙ画152

背景付ｾﾙ画

耳をすませば

杉本から「好きだ」と告白され、動揺する雫

153

背景付ｾﾙ画

耳をすませば落ち込んで地球屋の前に座り込む雫

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

362

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

154

背景付ｾﾙ画

耳をすませば夏の朝、ベランダから空を見上げる雫ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

271

381

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

254

360

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

155

背景付ｾﾙ画

耳をすませば

聖司の伴奏で恥ずかしそうに『カントリーロード』を歌う雫

156

背景付ｾﾙ画

耳をすませば

聖司がイタリアへ発つ前夜、図書館の前でｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

557

355

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

157

背景付ｾﾙ画

耳をすませば多摩川の上空より見た夜景

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

576

395

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

158

背景付ｾﾙ画

耳をすませば「試験のヤマがあたった」と自慢する
杉村に皮肉で答える雫と、杉村を意識してあとずさる夕子

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

254

360

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

159

背景付ｾﾙ画

耳をすませば

杉村を見て顔を赤くする夕子、それを横目で見て微笑む雫

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

342

486

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

160

背景付ｾﾙ画

耳をすませば「イタリアへ行けるようになった」と屋上で雫に話す聖司

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

255

360

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

161

背景付ｾﾙ画

耳をすませば物語を書き終え、いろいろな思いが込
み上げてきた雫は、泣き出してしまう

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

253

360

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

162

背景付ｾﾙ画

耳をすませば

自分の書いた物語を西老人に読んでもらっている間の雫。どう評価される
か不安な表情ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

265

630

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

163

背景付ｾﾙ画

耳をすませば

自転車で朝日を見に行く途中、聖司の背にそっと顔を埋める雫ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

314

481

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

164

背景付ｾﾙ画

耳をすませば出来上がった物語を持って地球屋を訪ねる雫

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

474

345

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

165

背景付ｾﾙ画

もののけ姫

森の精霊コダマたち

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

166

背景画

もののけ姫

太古の森

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

995

753

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

167

背景画

もののけ姫

アシタカが住むエミシー族の里の見張り台

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

605

364

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

168

背景画

もののけ姫

シシ神の池の水面に浮かぶ小島

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

637

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

169

背景画

もののけ姫

タタラ場を上から見おろすｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

470

747

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

170

背景画

もののけ姫

タタラ場全景ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

562

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

171

背景画

もののけ姫

シシ神が消えた後、蘇った森の風景

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

264

1051

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

436

707

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

172

背景画

もののけ姫

シシ神が消えた後、崩壊したタタラ場
跡

173

背景画

もののけ姫

西を目指し、旅を続けるアシタカが通ったとある町はずれの風景

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

174

背景画

もののけ姫

町はずれの風景

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

298

507

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

175

背景付ｾﾙ画

もののけ姫

山犬の背に乗り、人間との戦いとの赴
くサンｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ- 21 -

備
考

番
号

種別

176

背景付ｾﾙ画177

背景付ｾﾙ画

作品名・資料名

制作者
(もしくは
監督)

ｻｲｽﾞ
H(㎜)

ｻｲｽﾞ
W(㎜)

もののけ姫

コダマたち

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

271

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

もののけ姫

シシ神の森のコダマたち

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

270

382

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

273

480

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

技法

178

背景付ｾﾙ画

もののけ姫

山刀をつきつけられながらも、アシタカは言う「そなたは
美しい」と

179

背景付ｾﾙ画

もののけ姫

アシタカにとどめを刺そうと山刀を喉元につきつけるサンｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

276

385

180

背景付ｾﾙ画

もののけ姫

シシ神の池

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

272

1009

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙ

181

背景付ｾﾙ画もののけ姫

サンｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

271

392

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

271

383

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

815

390

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

592

419

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ及びｾﾙ絵の具

画用紙及びｾﾙタタラ場の大屋根の上に立つ
サン
シシ神の消滅後、森に再び緑が芽ぶき出した
映画用第１弾ポ スターの 絵
柄。矢をつがえる主人公アシタカ

182

背景付ｾﾙ画

もののけ姫

183

背景画

もののけ姫

184

映画宣伝素
材

もののけ姫

185

美術ボード

もののけ姫

太古の森

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

257

364

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

257

364

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

186

美術ボード

もののけ姫

森には真っ昼間でも太陽光線の届かない暗闇がある

187

美術ボード

もののけ姫

樹齢何千年、何万年の木々

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

257

364

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

188

美術ボード

太古の森

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

257

364

ﾎﾟｽﾀｰｶﾗｰ

画用紙

189

着彩ボード

もののけ姫
ホーホケキョ
となりの山田くん

運動会

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

山田家のポチｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

七五三

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

251

315

その他

その他

190

着彩ボード

ホーホケキョ
となりの山田くん

191

着彩ボード

ホーホケキョ
となりの山田くん

192

着彩ボード

193

着彩ボード

194

着彩ボード

195

着彩ボード

196

着彩ボード

197

着彩ボード

198

着彩ボード

ホーホケキョ
となりの山田くん
ホーホケキョ
となりの山田くん
ホーホケキョ
となりの山田くん
ホーホケキョ
となりの山田くん
ホーホケキョ
となりの山田くん
ホーホケキョ
となりの山田くん
ホーホケキョ
となりの山田くん

ＴＶに熱中している家族に初雪を知らせ、家族写真を撮ろうとする父・たかし
たかしが、新聞を読みたがっているのを知っていても、「私が読んでから」を平然のまつ子
年賀状の仕分け競争をする
山田一家「この桜も、あと何回見られる
やろか…」としみじみするしげのぼるに振られ、一人でキャッチボールをする父・たかし
注文をまつ子に決めさせ、それに便乗するたかし
仕事の封筒を家に置き忘れたの思い込むたかしだったが
…

備
考

材質

【フィルム】
番
号

種別

199

ﾌｨﾙﾑ

アリとキリギリス

The Grasshopper and the Ant

200

ﾌｨﾙﾑ

ベルギーの百合

The Lily of Belgiun

201

ﾌｨﾙﾑ

惑星間革命

The Interplanetary Revolution

202

ﾌｨﾙﾑ

ソビエトのおもちゃ

Soviet Toys

203

ﾌｨﾙﾑ

スケート

Skatｅ

204

ﾌｨﾙﾑ

中国っ子の冒険

The Adventures of Chinese Kids

205

ﾌｨﾙﾑ

郵便

The Post

206

ﾌｨﾙﾑ

生活の支配者

The Ruler of Ｌifestyle

207

ﾌｨﾙﾑ

泥棒

208

ﾌｨﾙﾑ

自動オルガン

作品名・資料名

制作者(もしくは監督）
ｳﾞﾜﾃﾞｨｽﾜﾌ・ｽﾀﾚｰｳﾞｨﾁｳﾞﾜﾃﾞｨｽﾜﾌ・ｽﾀﾚｰｳﾞｨ
ﾁ
ｾﾞﾉﾝ・ｺﾐｯｻﾚﾝｺ、
ﾕｰﾘｰ・ﾒﾙｸｰﾛﾌ、
ﾆｺﾗｲ・ﾎﾀﾞﾀｰｴﾌ

時間（分）

ｼﾞｶﾞ･ｳﾞｪﾙﾄﾌ

ｶﾗｰ

画面ｻｲｽﾞ

音質

5

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ｻｲﾚﾝﾄ

11

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ｻｲﾚﾝﾄ

8

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ｻｲﾚﾝﾄ

13

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ｻｲﾚﾝﾄ

7

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ｻｲﾚﾝﾄ

19

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲﾚﾝﾄ

ﾐﾊｲﾙ･ﾂｨﾊﾉﾌｽｷｰ

16

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞｻｲﾚﾝﾄ

ｱﾚｸｻﾝﾄﾞﾙ･ﾌﾟﾄｩｼｺ

17

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

The Thief

ｱﾚｸｻﾝﾄﾞﾙ･ｲﾜﾉｰﾌ、
ﾊﾟﾝﾃﾚｲﾓﾝ･ｻｻﾞｰﾉﾌ

10

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

The Musical Box

ﾆｺﾗｲ・ﾎﾀﾞﾀｰｴﾌ

20

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

22

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

ﾕｰﾘｰ･ｼﾞｬﾘｬｰﾌﾞｼｽｷｰ
M.V.ﾍﾞﾝﾃﾞﾙｽｶﾔ、
S.A ﾍﾞﾝﾃﾞﾙｽｷｰ

209

ﾌｨﾙﾑ

皇帝ドゥランダイの話

Czar Durandai

ｲﾜﾝ･ｲﾜﾉﾌ=ﾜﾉｰ、
ﾜﾚﾝﾁﾅ･ﾌﾞﾙﾑﾍﾞﾙｸﾞ、
ｼﾞﾅｲｰﾀﾞ･ﾌﾞﾙﾑﾍﾞﾙｸﾞ

210

ﾌｨﾙﾑ

新ガリヴァーThe New Gulliver

ｱﾚｸｻﾝﾄﾞﾙ･ﾌﾟﾄｩｼｺ

78

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

211

ﾌｨﾙﾑ

The Noisy Voyage

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

ﾌｨﾙﾑ

11

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

213

ﾌｨﾙﾑ

11

ｶﾗｰ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

214

ﾌｨﾙﾑ

船乗りシンドバット

Sindbad the Sailor

21

ﾓﾉｸﾛ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

215

ﾌｨﾙﾑ

雪の女王

The Snow Queen

ｳﾗｼﾞﾐｰﾙ･ｽﾃｰｴﾌ
ﾜﾚﾝﾁﾅ･ﾌﾞﾙﾑﾍﾞﾙｸﾞ、
ｼﾞﾅｲｰﾀﾞ･ﾌﾞﾙﾑﾍﾞﾙｸﾞ
ﾐﾊｲﾙ･ﾂｨﾊﾉﾌｽｷｰ
ﾜﾚﾝﾁﾅ･ﾌﾞﾙﾑﾍﾞﾙｸﾞ、
ｼﾞﾅｲｰﾀﾞ･ﾌﾞﾙﾑﾍﾞﾙｸﾞ
ﾚﾌ･ｱﾀﾏｰﾉﾌ

14212

にぎやかな航海イワシコ とバーバ・ヤー
ガ
おろかな子ネズミの話

65

ｶﾗｰ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

Ivashko and Baba-Yaga
The Tale of the Silly Little Mouse- 22 -

備
考

番
号

種別

216
217

ﾌｨﾙﾑ
ﾌｨﾙﾑ

218

ﾌｨﾙﾑ

219

作品名・資料名

制作者(もしくは監督）

時間
（分）

ｶﾗｰ

画面ｻｲｽﾞ

音質

Tale of Tales
The Heron and the Crane

ﾕｰﾘｰ･ﾉﾙｼｭﾃｲﾝ
ﾕｰﾘｰ･ﾉﾙｼｭﾃｲﾝ

33
11

ｶﾗｰ
ｶﾗｰ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ
ﾓﾉﾗﾙ

The Hedgehog in the Fog

ﾕｰﾘｰ･ﾉﾙｼｭﾃｲﾝ

11

ｶﾗｰ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

ﾌｨﾙﾑ

話の話
あおさぎと鶴霧につつまれたハリネズ
ミ
25 日、最初の日

25 Octover, the First Day

10

ｶﾗｰ

ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ

ﾓﾉﾗﾙ

220

ﾌｨﾙﾑ

ケルジェネツの戦い

The Battle of Kerzhenets

11

ｶﾗｰ

シネスコ

ﾓﾉﾗﾙ

221
222
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224
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ﾌｨﾙﾑ
ﾌｨﾙﾑ
ﾌｨﾙﾑ

Konyok-Gorbunok
The Fox and the Hare

60
13
116
124
86
88
102
118
93
72
118
111
133
133

ｶﾗｰ
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ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ
ﾋﾞｽﾀ

ﾓﾉﾗﾙ
ﾓﾉﾗﾙ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ
ｽﾃﾚｵ

235

ﾌｨﾙﾑ

ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ

103

ｶﾗｰ

ﾋﾞｽﾀ

ｽﾃﾚｵ

236
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238
239
240
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289

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ﾌｨﾙﾑ
ﾌｨﾙﾑ
ﾌｨﾙﾑ
ﾌｨﾙﾑ
ﾌｨﾙﾑ
ﾌｨﾙﾑ
ﾌｨﾙﾑ

せむしのこうまキツネとウサギ
風の谷のナウシカ
天空の城ラピュタとなりのトトロ
火垂るの墓
魔女の宅急便
おもひでぽろぽろ
紅の豚
海がきこえる平成狸合戦ぽんぽこ
耳をすませばもののけ姫
もののけ姫（英語版）
ホーホケキョ
となりの山田くん
On Your Ｍａｒk
草原の子テングリ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ
アルプスの少女ハイジ

ﾕｰﾘｰ･ﾉﾙｼｭﾃｲﾝ
ｲﾜﾝ・ｲﾜﾉﾌ＝ﾜﾉｰ
ﾕｰﾘｰ･ﾉﾙｼｭﾃｲﾝ
ｲﾜﾝ・ｲﾜﾉﾌ＝ﾜﾉｰ
ﾕｰﾘｰ･ﾉﾙｼｭﾃｲﾝ
ｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ
桜映画社
ズイヨー
ズイヨー
ズイヨー
ズイヨー
ズイヨー
ズイヨー
ズイヨー
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7
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ｽﾃﾚｵ
ﾓﾉﾗﾙ
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ﾓﾉﾗﾙ
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ﾓﾉﾗﾙ
ﾓﾉﾗﾙ

Princess Mononoke

第 1 話「アルムの山へ」
第 2 話「おじいさんの山小屋」
第 3 話「牧場で」第 4 話「もう一人の家族」
第 5 話「燃えた手紙」
第 6 話「ひびけ口笛」
第 7 話「樅の木の音」
第 8 話「ピッチーよどこへ」
第 9 話「白銀のアルム」
第 10 話「おばあさんの家へ」
第 11 話「吹雪の日に」
第 12 話「春の音」
第 13 話「再び牧場へ」
第 14 話「悲しいしらせ」
第 15 話「ユキちゃん」
第 16 話「デルフリ村」
第 17 話「二人のお客さま」
第 18 話「離ればなれに」
第 19 話「フランクフルトへ」
第 20 話「新しい生活」
第 21 話「自由に飛びたい」
第 22 話「遠いアルム」
第 23 話「大騒動」
第 24 話「捨てられたミーちゃん」
第 25 話「白パン」
第 26 話「ゼーゼマンさんのお帰り」
第 27 話「おばあさま」
第 28 話「森へ行こう」
第 29 話「ふたつのこころ」
第 30 話「お陽さまをつかまえたい」
第 31 話「さようならおばあさま」
第 32 話「あらしの夜」
第 33 話「ゆうれい騒動」
第 34 話「なつかしの山へ」
第 35 話「アルムの星空」
第 36 話「そして牧場へ」
第 37 話「山羊のあかちゃん」
第 38 話「新しい家で」第 39 話「がんばれペーター」
第 40 話「アルムへ行きたい」
第 41 話「お医者さまの約束」
第 42 話「クララとの再会」
第 43 話「クララの願い」
第 44 話「小さな計画」
第 45 話「山の子たち」
第 46 話「クララのしあわせ」
第 47 話「こんにちわおばあさま」
第 48 話「小さな希望」
第 49 話「ひとつの誓い」
第 50 話「立ってごらん」
第 51 話「クララが歩いた」
第 52 話「また会う日まで」- 23 -

備考３：三鷹市の公の施設に係る指定管理者の指定を受けて行なうアニメーション美術館の管理運営（3 号事業関係）
三鷹市の委託を受けて、三鷹市立アニメーション美術館の運営を行なうとともに、下記のとおりに施設維持管理を行なった。
【建物保安警備】
セコム株式会社に保安警備を委託し、24 時間の警備員常駐による警備を行なった。
【建物設備保守】
常駐管理及び設備保守については、三井不動産ファシリティーズ株式会社に業務委託し、開館日及び休館日における日常監視業務のほか、建築物や什器・備品の簡易修繕、定期的な消耗部品交換を実施した。また、各所の経年劣化や突発的な故障においても、応急処置や修理など、適宜対応した。
通常休館日のほか、5 月・11 月の長期休館においても、木部修繕、設備部品交換などを実施し、美観と安全を考慮しながら、施設全体の維持・保全に努めた。
5 月の春季休館中には、屋外木製階段での転倒予防対策として、手摺りの追加取付工事を行なった。
また、故障した屋外用監視カメラの更新も実施した。館内においては、排煙設備・段差解消機設備
における経年劣化部品交換を予防保全の観点から実施した。
11 月の秋季休館中には、部品供給が終了となったため中央監視システムの更新、屋外デッキにおける腐食劣化した床板や下地材の部材交換、経年により表面が摩耗した床石に、歩行時の転倒予防対策として防滑処置を行ない、安全性を確保した。
その他、美術館建物における日常的な清掃、保守点検、及び定期作業による各種施設の維持管理は、
滞りなく実施した。
【植栽管理】
植栽管理では、パップス、株式会社苑友造園に植栽ゾーンの定期作業を委託し、高木・中低木剪定
や草刈・除草などを計画的に実施した。また、東和ランドテック株式会社にデッキ・パティオの草
花類の植替え作業を委託し、季節感のある環境・景観維持に努めた。
【建物清掃】
三井不動産ファシリティーズ株式会社に建物清掃業務を委託し、開館日の日常清掃と共に、休館日
毎の定期清掃を行なった。11 月の長期休館を利用して、北側の外塀や建物外壁の高圧洗浄を実施した。その他、美術館より排出される廃棄物は志賀興業株式会社に処理を委託した。
【防災・防犯関連】
スタッフに対して以下の総合訓練を実施した。
・防災行政無線通信訓練 令和 5 年 7 月、11 月、令和 6 年 2 月（三鷹市主体）
・安否確認訓練 令和 5 年 9 月、令和 6 年 3 月
・救護訓練 令和 5 年 5 月（杏林大学医学部附属病院指導）
・防災訓練 令和 5 年 11 月（消防庁三鷹消防指導）- 24 -

４：三鷹市の委託を受けて行なうアニメーションに関する事業（4 号事業関係）【三鷹の森アニメフェスタへの協力】
3 月 2 日(土)に、三鷹市が主催する「三鷹の森アニメフェスタ 2024」に企画協力として参画し、｢アニメーション古今東西 その 20｣と題した上映イベントを開催した。
三鷹の森アニメフェスタ「アニメーション古今東西 その 20」
日時：令和 6 年 3 月 2 日(土)10 時 30 分～17 時
会場：三鷹市芸術文化センター「星のホール」
主催：三鷹市
入場料：無料（抽選）
入場者数：365 名
プログラム：第 1 部「アニメーションで世界旅行」
短編 7 作品上映
第 2 部『カラミティ』上映 並びにトークショー
ゲスト ライムスター 宇多丸
司会
小島一宏
第一部では、「アニメーションで世界旅行」と題し、世界各国の様々な風土、文化が色濃く投影された優れたアニメーション 7 本の短編作品を選定し、解説を付して上映した。
第二部では、2020 年に劇場公開されたレミ・シャイエ監督作品『カラミティ』を特別上映した。上
映後には、ヒップホップ・グループ「ライムスター」のラッパーでありラジオパーソナリティとしても活躍されている宇多丸氏を招いてトークショーを実施した。
＜上映作品＞
第一部（午前 10 時 30 分～午後 1 時 00 分）『Sound of Light』（ESMAの卒業制作/2022 年/5 分/フランス）
フランスの芸術職業高等学校の生徒たちが制作。舞台はアメリカ。ジャズ発祥の地ニューオリンズに、サックスの演奏が得意な少年が引っ越してくるが、町はマルディグラという祭りで賑わっていて、臆病な彼はなかなか外に出かけられずにいる。そこへ、音楽の精霊がやってきて少年を外へ連れ出そうとして…。細やかな絵作りや美しい配色、表情豊かなキャラクターなど、高校生同士で作ったとは思えない、クオリティの高い作品。
『TOKRI』（監督：スレッシュ・エリヤット/2017 年/15 分/インド）
８年の歳月をかけて制作されたクレイアニメ。インドのアニメーション界の巨匠と言われているエリヤット氏が、自身の実体験を元に作り上げた、大都市ムンバイのスラム街に生きる貧し
い父と娘の物語。徹底した観察により、街並みや道路を走る自動車、行き交う人々が驚くべきリアリティで作り込まれている。
『Oktapodi』（制作：ゴブランの学生/2007 年/2 分/フランス）
ギリシャの港町が舞台。仲睦まじいタコのカップルの彼女を、漁師が捌いて売りに出そうとしたことから始まる、タコと漁師の果てしない戦いを描いた 3DCGアニメーション。息もつかせぬアクションと、立体的に繰り広げられるチェイスシーンが見どころで、短い時間に多くの要素が描かれている。これも学生たちが作った作品だが、仏映画祭アヌシーやCG世界会議シーグラフで受賞したほか、2009 年米アカデミー賞短編アニメ賞にノミネートされるなど、世界各国で高い評価を得た。
『おたまじゃくしがお母さんを探す』（特偉 /1960 年/15 分/中国）
水墨画に特有の淡く繊細な筆のタッチで描かれた「水墨アニメーション」と呼ばれる手法で作られている。主人公のおたまじゃくしたちやひよこ、金魚、エビやカニを、墨のにじみやぼかしを上手く生かして、生き物たちの質感や動きを巧みに表現している。門外不出の技術で、どのように作ったのか今も謎となっている。

- 25 -

『飲み過ぎた一杯』（監督：ブジェチスラフ・ポヤル/1953 年/18 分/チェコスロバキア）
人形アニメーションの傑作として名高い。当時チェコスロバキアで社会問題となっていた飲酒運転の防止のために制作されたものだが、バイクの暴走シーンのスピード感は凄まじく、ストップモーションアニメであることを忘れるほど。美術監督もまたイジ―・トルンカという東欧を代表する人形アニメの巨匠であり、道路脇の標識や信号機、機関車や鉄橋、途中立ち寄るバーで結婚式を挙げているカップル、店内の調度品、酒瓶やグラスまで、一瞬しか映らないもの
も緻密に作られている。カンヌ国際映画祭をはじめ、8 つの賞を受賞。
『HIDARI』（監督：川村真司、小川育/2023 年/6 分/日本）
人、動物、装置すべて木で作られたストップモーション時代劇。実在したとも言われている江戸時代の伝説の彫刻職人、左甚五郎を主人公に、斬新な構図と勢いのあるカメラワークで殺陣を表現。迫力あふれる映像が次々に繰り広げられる。小川育氏と共同監督を務め、原案・脚本も担当した川村真司氏は、アメリカの雑誌「Creativity」で「世界のクリエイター50 人」に選
ばれた気鋭のアニメーション作家。川村氏が所属するクリエイティブスタジオ「Whatever」に、優れたコマ撮り作品を世に送り出してきたアニメーションスタジオ、「ドワーフ」と「TECARAT」の 2 社が参画して、現在長編映画として制作中。
『ファラオ』（監督：ミッシェル・オスロ/2022 年/20 分/フランス・ベルギー）
映画「古の王子と 3 つの花」の中の一編。ある小さな王国の王子が愛し合う女性と結婚するた
めに、自らの力を信じ、知恵と勇気で、暴力を用いずにエジプトを統一しようとする物語。監督は「アズールとアスマール」や「夜のとばりの物語」で知られるフランスのアニメーション
制作者ミッシェル・オスロ。異国情緒あふれる独特で美しい映像と魅力的なストーリーが特徴
で、“色と影の魔術師”とも呼ばれる。故・高畑勲監督は生前、オスロ氏の「キリクと魔女」に惚れ込み、以降の作品でも自ら日本語版監修を務めるなどしていた。
第二部『カラミティ』（監督：レミ・シャイエ/2020 年/82 分/フランス・デンマーク合作）
前作『ロング・ウェイ・ノース』で故・高畑勲監督から惜しみない称賛を受けたレミ・シャイエ監督の最新作。輪郭線のない美しく個性的な映像表現にはより磨きがかかり、またジェンダーという難しい問題を描きながらも観客をグイグイとひっぱっていくエンタテイメント性も増した本作は、アヌシー国際アニメーション映画祭で最高賞となるクリスタル賞（グランプリ）を受賞した。

三鷹の森アニメフェスタ 2024

- 26 -

５：展覧会事業に付帯する図録その他の印刷物並びにアニメーション文化に関する出版物、映像及び音楽に関する製品の製作及び販売（5 号事業関係）（1）出版物の制作販売
以下の印刷物を当美術館の図書閲覧室や中央ホールの案内所等にて販売した。
・美術館パンフレット 日本語（2010 年改訂版）
・美術館パンフレット 英語（2010 年改訂版）
・美術館図録改訂版（2023 年増補改訂版）
・映画パンフレット 10 種類（「くじらとり」「コロの大さんぽ」「めいとこねこバス」「星をかった日」「水グモもんもん」「やどさがし」「ちゅうずもう」「パン種とタマゴ姫」「たからさがし」「毛虫のボロ」）
・展示パンフレット「アードマン展」「小さなルーヴル美術館展」「崖の上のポニョ展」「ジブリの森のレンズ展」「映画を塗る仕事展」「手描き、ひらめき、おもいつき展」「アーヤと魔女展」
・美術館絵葉書セット（12 枚）
・美術館写真ポストカードセット（写真 kanyada）4 種・美術館ポストカード（画 吉田昇） 11 種類
・展示ポスター「ユーリー・ノルシュテイン展～ノルシュテインとヤールブソワの仕事」
・展示ポストカード「クルミわり人形とネズミの王さま展」6 種類「幽霊塔へようこそ展」2 種「猫バスにのってジブリの森へ展」1 種「天空の城ラピュタと空想科学の機械達展」3 種類・宮崎敬介氏 木口木版画ポストカード 6 種類・宮崎敬介氏 木口木版画 7 種・しおり 6 種類
・木のしおり 2 種類
・星のノート 4 種類
（2）アニメーション映画のライブラリー事業
アニメーション映画の普及啓発活動として取り組んでいる三鷹の森ジブリ美術館ライブラリー
事業は、非劇場公開、放映権販売は終了し、ウォルト・ディズニー・ジャパンから発売されるビ
デオグラム販売を中心に継続している。
今期は従来からの取り扱い作品にミッシェル・オスロ監督新作の『古の王子と３つの花』を加えて販売を行なった。
① 非劇場公開
今期、新規公開作品はなく、過去作の上映依頼に対する配給業務もなかった。
② ビデオグラム販売
上記の新作に加えて、従来からの取り扱い作品の販売を行なった。
③ 放映権販売
今期、新作の販売はない。
６：その他この法人の目的を達成するために必要な事業（6 号事業関係）特にない。
- 27 -

７：広報活動報告
今年度は、令和 4 年 5 月 28 日(土)から令和 5 年 11 月 5 日まで続いた企画展示「未来少年コナン」
展、および、令和 5 年 11 月 18 日(土)より開催した企画展示「君たちはどう生きるか」展 第一部
イメージボード編の広報活動を中心に活動した。また、公式ホームページ、YouTube 公式チャンネ
ルや公式 X の運用とともに、オンラインショップ「マンマユート」の広報宣伝活動に協力し、Web、SNS を積極的に活用し告知を行なった。
(1)広報宣伝活動① 年度を通じて取材対応期間とし、国内外問わず美術館取材を受けた。
② 年度を通じて新聞/web/TV 媒体を中心に写真等の広報素材の貸出や情報確認を行なった。
③ 年度を通じて X、YouTube 公式チャンネルを運用した。
④ 企画展示「君たちはどう生きるか」展の開催にあわせて、下記のような広報活動を行なった。
1）10 月 3 日(火)より美術館ホームページにて新展示のポスター画像と展示紹介を掲載したのを機に、広報活動を開始した。
2）マスコミ、及び関係者向け内覧会を実施した。
日 時：令和 5 年 11 月 17 日(金)13:00～16:30
参加者：マスコミ・関係者約 82 名
映像展示室「土星座」にて、ジブリ美術館館長の安西香月、協賛の日清製粉グループ本社総務本部広報部長の安達令子氏がご挨拶し、その後、展示の企画・監修をつとめた宮崎吾朗による会見を行ない、個別取材（新聞/web/TV/雑誌各１媒体）を実施した。
マスコミは、web 媒体を中心に、武蔵野記者クラブなどの地元メディアや、日本テレビなどのテレビ媒体、読売新聞や朝日新聞など新聞/雑誌などが来場した。日清製粉グループ関係の食品業
界関連マスコミも来場した。会見終了後は企画展示室を中心に館内撮影を実施した。
3）マスコミ・関係各社を中心に、ポスター画像使用の招待状約 1600 枚を制作し、配布した。
⑤ 美術館公式サイトの管理運営および一部改訂を行なった。
1) 最新情報や美術館日誌を更新し、定期的に新しい情報を提供するホームページ作りに取り組んだ。
2) 企画展示、ギャラリー展示、映像展示室上映スケジュールなどの情報を適宜掲載した。
3) 本を紹介する季刊紙「トライホークス」の記事掲載と、ミュージアムショップの最新情報、カフェの新メニューなどを紹介する記事制作と掲載を行なった。
4) 「財団年報 2022-2023（令和 5 年度）」、「令和 6 年度 事業計画」「令和 6 年度 収支予算」を全ページ掲載した。
5) 4 月 21 日(金)から、「金曜ロードショーとジブリ展」とのセット券発売の告知に協力し告知を行なった。
6) 11 月 27 日(月)から、正社員募集に関する告知を行った。
7) その他、イベント募集やアニメーション文化調査研究活動助成の告知などを行なった。
⑥ バンコクで開催された"THE WORLD OF STUDIO GHIBLI'S ANIMATION" EXHIBITION の宣伝に協力した。
⑦ コンビニエンスストア「ローソン」が展開するジブリ美術館のチケット発売告知に年度を通じて協力した。
1) ローソン店内で掲示される店内ポスター（毎月上旬掲示）、POS レジ画面（毎月 10 日前後）、
Loppi グッズカタログ（毎月 1 日発行）、月刊ローチケ（毎月 15 日発行）の制作に協力した。
2) ローソンおよびローソンエンタテインメントの企業ホームページや SNS（X/Facebook）でのチケット販売告知や最新情報告知に協力した。

- 28 -

3) ローソンのラジオスポット（TOKYO FM 毎週日曜 23:00～「鈴木敏夫のジブリ汗まみれ」内 ）の制作に協力した。
4) 令和 6 年 1 月 1 日 AM0:00 から実施のシステムメンテナンスのお知らせを告知した。
⑧ 美術館の海外向けチケットを販売している JTB のパンフレットおよび HP 制作、チケット販売国
メディアへの広報対応を行なった。
⑨ スタジオジブリ発行の小冊子『熱風』にて、企画展示「未来少年コナン」展、「君たちはどう生きるか」展、オリジナル短編アニメーション映画、チケット販売のお知らせ等の広告を掲載した。
⑩ 年度を通じてスタジオジブリ公式 LINE アカウントの運用に協力した。

(2) イベント活動
令和 5 年 4 月 4 日(土)に開催した、ご招待イベント＜熱きコナンファンよ 集え！＞の告知、および
3 月 2 日(日)に武蔵野公会堂にて開催された「三鷹の森アニメフェスタ 2024 ～アニメーション古今東西 その 20～」に参加した。

(3) 印刷物･CM 等の制作・制作協力① 館内案内用の「利用のごあんない」日本語版の改訂を行った。
② 協賛各社（日清製粉グループ、ローソンエンタテインメント）の告知物の制作に協力した。
③ 『君たちはどう生きるか』主題歌「地球儀」（作詞・作曲・プロデュース
ル CD 写真撮影に協力した。
④ 「ジブリパークとジブリ展」公式パンフレット制作に協力した。

- 29 -米津玄師）のシング

【資料】広報資料媒体一覧表
媒体名掲載・放映日

記事の形態ま記事タイトルまたは内容

たは放送時間

令和5年4月1日 公園めぐりデジタルスタンプラリー

4c

都立公園開園150周年記念事業 井の頭自然文化園が掲載

Cookbiz(カフェスタッフ求人ページ)

4c

カフェ「麦わらぼうし」紹介

Loppiグッズカタログ4月号

4c

企画展示「未来少年コナン」展

スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」kakurenbo TOTORO egg bag／uzura bag

4月7日 イベントおでかけ情報サイト「Walkerプラス」（web） 4c

未来少年コナン展紹介

イオンクレジットサービス会員誌「mom」5月号

4c

美術館施設紹介東洋大学 社会調査

1c

運営・展⽰からみるミュージアムの独⾃性インタビュー内にて美術館施設紹介

4月9日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」短編映画『やどさがし』特集

4月15日 月刊ローチケ

4c1p

出会いと別れの春の季節にかわいい贈りものはいかが？

ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c

出会いと別れの春の季節にかわいい贈りものはいかが？

スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」王蟲フィギュア

4月20日 昭文社『color+東京』

4c

美術館施設紹介

4月22日 風の谷新聞 特別版第8号

1c

島本須美さんが語る『ナウシカ』のころ ジブリ美術館にて行われたインタビューを掲載

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」文庫革小物

4月28日 三鷹の森ジブリ美術館チャンネル(YouTube)

4c

動画日誌「未来少年コナン「聞こう・語ろう コナンへの想い」トークショー総集編」

三鷹の森ジブリ美術館チャンネル(YouTube)

4c

スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4月29日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

5月1日 Loppiグッズカタログ5月号

動画日誌「＜熱きコナンファンよ 集え！＞イベントの一日を大公開」
オンラインショップ「マンマユート便り」アウトドアブランド『Foxfire(フォックスファイ
アー)』とのコラボレーションアイテム

4c

企画展示「未来少年コナン」展

スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c『未来少年コナン』ファンイベントYouTube動画日誌公開のお知らせ「MOM」5月号

4c

美術館施設紹介

5月6日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」短編映画『コロの大さんぽ』特集

5月7日 学校法人細谷学園 日商簿記三鷹福祉専門学校

4c

美術館施設紹介

5月10日 書籍「スタジオジブリ物語」

4c

美術館施設紹介

5月13日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」オリジナルTシャツ特集

5月13日 書籍『住んだら手帳』

4c

美術館施設紹介

5月15日 月刊ローチケ

4c

端から端までいろいろな視点で探検してみよう

ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c

端から端までいろいろな視点で探検してみよう

5月27日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」舞台『千と千尋の神隠し』Blu-ray予約受付開始

トラベルjp（web）

4c

美術館施設紹介

6月1日 Loppiグッズカタログ6月号

4c

企画展示「未来少年コナン」展

杏林大学病院（web）

4c

三鷹の森ジブリ美術館スタッフに医学部付属病院看護師が救護訓練を指導

6月3日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」短編映画『めいとこねこバス』特集

6月4日 テレビ朝日「相場マナブ！旬の産地ごはん」

18:00～（三鷹特集内にて）美術館施設紹介

6月7日 東京都立大学 講座告知

4c

講座紹介内にて美術館施設紹介

6月8日 The ROYAL

4ｃ

美術館施設紹介

6月10日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」真鍮風鈴 大トトロ

6月15日 月刊ローチケ

4c

カラフルに塗り分けられた外壁に注目

ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c

カラフルに塗り分けられた外壁に注目

6月24日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」forest parade(2005→s/sコレクション)

7月 「Charle CAFÉ」7月号

4c1p

美術館施設紹介

7月1日 Loppiグッズカタログ７月号

4c

企画展示「未来少年コナン」展

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」ちぃぼうしシリーズ

7月10日 まっぷるマガジン「東京観光2024」

4c

美術館施設紹介

7月15日 月刊ローチケ

スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

あっちにも、こっちにもある“空舞うものたち”

ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c

あっちにも、こっちにもある“空舞うものたち”

るるぶ 東京観光’24

4c

美術館施設紹介

ロケーションジャパン8月号

4c

企画展示「未来少年コナン」展紹介- 30 -

媒体名掲載・放映日

7月20日 REISSUE RECORDS（X）

記事の形態ま記事タイトルまたは内容

たは放送時間4c

リイシューねこちゃん来館（米津玄師「地球儀」協力）

7月21日 REISSUE RECORDS（X）

4c

リイシューねこちゃん来館（米津玄師「地球儀」協力）

7月22日 REISSUE RECORDS（X）

4c

リイシューねこちゃん来館（米津玄師「地球儀」協力）

7月23日 REISSUE RECORDS（X）

4c

リイシューねこちゃん来館（米津玄師「地球儀」協力）

7月24日 REISSUE RECORDS（X）

4c

リイシューねこちゃん来館（米津玄師「地球儀」協力）

7月25日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」シングルCD「地球儀」発送日のお知らせ

7月26日 書籍「世界の美しい美術館」

4c

美術館施設紹介4c

美術館施設紹介

8月1日 Loppiグッズカタログ８月号

4c

企画展示「未来少年コナン」展ポスタービジュアル＋「水グモもんもん」

井の頭自然文化園 水生物園

4c

水生物館でミズグモの展示に短編アニメーション『水グモもんもん』パネル紹介

5:50～（米津玄師さん出演内にて）展示物「地球儀」出品

8月 市民便利帳 三鷹くらしのガイド 2023-2024

8月3日 日本テレビ「ZIP!]
8月5日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」短編映画『水グモもんもん』特集

8月15日 月刊ローチケ

4c「世界をつくる所」には素敵なものがいっぱい

ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c「世界をつくる所」には素敵なものがいっぱい

まっぷる 東京観光’24

4c

美術館施設紹介

8月20日 広報みたか4c

三鷹市・近隣市民デー告知

9月1日 Loppiグッズカタログ９月号

4c

企画展示「未来少年コナン」展ポスタービジュアル＋「星をかった日」

読売新聞（武蔵野版）

4c

POKI4コマ漫画にあわせ誕生内容確認など

4c

三鷹市・近隣市民デー告知

市報「こがねい」
9月3日 広報みたか

2ｃ

アニメーション文化研究費助成について

9月4日 リビングむさしの（web）

4c

三鷹市・近隣市民デー告知

9月7日 書籍『ハレ旅 東京』（改訂3版）

4c

美術館施設紹介

9月15日 月刊ローチケ

4c「未来少年コナン」展は11月5日まで “乗りもの”の魅力を楽しもう

ローソンHPジブリポータルサイト(web)
9月16日 日本テレビ「ぶらり途中下車の旅」
スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）
9月28日 月刊「Hanako」
10月 ちょっとおでかけ秋の夜長の自然文化園
10月1日 Loppiグッズカタログ10月号
Let’s ENJOY TOKYO（web）
10月3日 映画ナタリー

4c「未来少年コナン」展は11月5日まで “乗りもの”の魅力を楽しもう

9:25～

戸次重幸さん中央線の旅で美術館来訪

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」オリジナルTシャツ特集

4c4p（パン特集内にて）「パン種とタマゴ姫」紹介

4c

井の頭自然文化園イベントチラシ山瀬理桜コンサート内にて「水グモもんもん」紹介

4c

企画展示「君たちはどう生きるか」展

4c

美術館施設紹介4c

ジブリ美術館で「君たちはどう生きるか」展が開催、“手描きの豊かさ”に迫る

シネマカフェ

4c「君たちはどう生きるか」展、三鷹の森ジブリ美術館にて11月18日より開催

コミックナタリー

4c「君たちはどう生きるか展」11月からジブリ美術館で、鉛筆と絵の具による手描きの絵をアニメージュプラス

4c【三鷹の森ジブリ美術館】『君たちはどう生きるか』の貴重な資料を楽しむ新企画展示

Yahoo!ニュース（アニメージュプラス転載）

4c【三鷹の森ジブリ美術館】『君たちはどう生きるか』の貴重な資料を楽しむ新企画展示

ファッションプレス

4c

クランクイン！

4c

ジブリ美術館「君たちはどう生きるか展」開催決定！ 制作 過程の絵を3期にわたって展示

シネマトゥデイ4c『君たちはどう生きるか』展、ジブリ美術館で開催決定 宮崎吾朗が企画＆監修

モデルプレス4c『君たちはどう生きるか』展、ジブリ美術館で開催決定 宮崎吾朗が企画＆監修

47NEWS4c『君たちはどう生きるか』展開催決定 制作過程において描かれた絵を展示

ヨメルバ（Web）

4c

美術館紹介

ウーマンエキサイト （シネマカフェ転載）

4c「君たちはどう生きるか」展、三鷹の森ジブリ美術館にて11月18日より開催

中日新聞（Web） （47NEWS転載）

4c「君たちはどう生きるか」展、三鷹の森ジブリ美術館にて11月18日より開催

スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」新企画展示「君たちはどう生きるか」展

三鷹の森ジブリ美術館「君たちはどう生きるか」展 - 制作過程の絵を展示、“手描きアニメの力”に迫る「君たちはどう生きるか」の手描きの豊かさに迫る ジブリ美術館の新企画展示が11月18

10月4日 アニメハック（Web）

4c

10月5日 タイムアウト東京（Web）

4c

美術館施設紹介

JR東海ツアーズ

4c

美術館施設紹介「ソトコト」11月号別冊「タマコト」

4c（多摩東京移管130周年記念イベントスタンプラリー）にて美術館施設紹介

Tokyo Weekender（Web）

4c

美術館施設紹介日から開催- 31 -

媒体名掲載・放映日

10月6日 書籍「日本 旅大事典1500」

記事の形態ま記事タイトルまたは内容

たは放送時間

4c

美術館施設紹介

杉並区産業振興センター「訪日外国人向け観光ガイドマップ」

4c

美術館施設紹介

日清だより 秋号

4c

「日清製粉グループDAY」を開催

10月7日 北日本新聞

宮崎駿監督の「地球儀」初登場、身近な風景描き込む 「金曜ロードショーとジブリ展」

4c（安西館長インタビュー）

10月8日 『東京のちいさな美術館・博物館・文学館』（増補改訂版） 4c

美術館施設紹介

10月10日 飴細工 花輪茶之介氏HP

4c

三鷹市・近隣市民デーの活動報告

10月13日 住んだら手帳

4c

美術館施設紹介

10月15日 月刊ローチケ

4c

カフェ「麦わらぼうし」にようこそ

ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c

カフェ「麦わらぼうし」にようこそテレビ東京「開運！なんでも鑑定団」

20:54～

山瀬理桜さん出演「水グモもんもん」紹介

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」ジブリ美術館ミニチュアグッズ

10月21日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）
11月 連雀学園CS広報誌「JOIN US!」Vol.2

4c

三鷹市立第一中学校生徒撮影画像表紙掲載

11月1日 Loppiグッズカタログ11月号

4c

企画展示「君たちはどう生きるか」展

ティーチャーズログノート

4c

美術館施設紹介

11月2日 月刊誌『MOE』12月号

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

ヨメルバ（web）

4c

美術館施設紹介

11月3日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」絵コンテ特集

11月6日 NAVITIME Travel

4c

美術館施設紹介

11月9日 多摩美術大学校友会

4c

助成対象研究者募集（調査研究活動助成制度）

11月15日 月刊ローチケ

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

19:00~（金曜ロードショーとジブリ内にて）展示物「地球儀」出品/安西館長インタビュー

シネマトゥデイ（web）

4c

ジブリ「君たちはどう生きるか」展は“普通の美術館”目指す 宮崎吾朗「絵を一点一点見てほしい」

宮崎吾朗氏、圧倒的な『君たちはどう生きるか』にぼやき「誰も後に続けない」

11月17日 北日本放送「ワンエフ」
ORICON NEWS（web）

4c

映画ナタリー（web）

4c「君たちはどう生きるか」展、56点の手描きイメージボードに宮崎駿「悪夢がよみがえる」

食品産業新聞社ニュース

4c

日清製粉G、三鷹の森ジブリ美術館「君たちはどう生きるか」展に協賛

ライブドアニュース（web）

4c

日清製粉G、三鷹の森ジブリ美術館「君たちはどう生きるか」展に協賛

朝日新聞デジタル（web）

4c

あの名作は、こう生まれた ジブリ美術館「君たちはどう生きるか」展

シネマカフェ（web）

4c

紀伊民報（web）

4c

宮崎吾朗氏、圧倒的な『君たちはどう生きるか』にぼやき「誰も後に続けない」 - 紀伊民報

Yahoo!ニュース（web）

4c

ジブリ「君たちはどう生きるか」展は“普通の美術館”目指す 宮崎吾朗「絵を一点一点見てほしい」

宮崎吾朗監督「絵を一点一点見てほしい」「君たちはどう生きるか」展、三鷹の森ジブリ
美術館にて11月18日よりスタート

GAME WATCH（web）

4c

すべて宮崎駿氏直筆！ ジブリ美術館「君たちはどう生きるか」展レポート

GAME WATCH（web）

4c「君たちはどう生きるか」の企画展示が「三鷹の森ジブリ美術館」にて本日11月18日より開催

GAME WATCH（web）

4c

コミックナタリー（web）

4c

宮崎駿氏描き下ろしのパノラマボックス「黄金の門」も。「君たちはどう生きるか」展の展示内容が公開“普通の美術館”を目指した「君たちはどう生きるか展」、宮崎駿の手描きの絵がズラリ

マイナビニュース（web）（コミックナタリー転載） 4c“普通の美術館”を目指した「君たちはどう生きるか展」、宮崎駿の手描きの絵がズラリ

11月18日 金曜ロードショーとジブリ展公式HP

4c

展示物「地球儀」紹介

日清製粉グループ社内報記事

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展
宮崎吾朗監督「絵を一点一点見てほしい」「君たちはどう生きるか」展、三鷹の森ジブリ

ウーマンエキサイト（web）（シネマカフェ転載） 4c

美術館にて11月18日よりスタート

47NEWS

4c

宮崎駿監督 7年の思い 映画「君たちはどう生きるか」 ジブリ美術館できょうから企画展

日本テレビ「news every.」

16:45～

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

朝日新聞（東京版）

4c

あの名作は、こう生まれた ジブリ美術館「君たちはどう生きるか」展

読売新聞（都民版）

4c

宮﨑監督は どう描いたか

東京新聞

4c

宮崎駿監督 7年の思い 映画「君たちはどう生きるか」 ジブリ美術館できょうから企画展

アニメージュ＋（web）

4c【ジブリ美術館】「君たちはどう生きるか」展で宮﨑駿の想像力を目で味わう

エキサイト（web）（アニメージュ＋転載）

4c【ジブリ美術館】「君たちはどう生きるか」展で宮﨑駿の想像力を目で味わう

11月19日 フードウィークリー
スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

宮﨑駿監督最新作「君たちはどう生きるか」を企画展示／三鷹の森ジブリ美術館

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」LOOPWHEELER（ループウィラー）- 32 -

媒体名掲載・放映日

記事の形態ま記事タイトルまたは内容

たは放送時間

11月20日 シネマカフェ（web）

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

DVD&動画配信でーた

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

日本テレビ「ZIP!.」

5:50～

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

日本テレビ「DayDay.」

9:00～

新企画展示「君たちはどう生きるか」展「アニメージュ」1月号

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展「大樹ライフ」12月月号

4c

美術館施設紹介

Rese Mam（web）

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展開幕

11月21日 レッツエンジョイ東京（web）

4c

美術館施設紹介スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

11月25日 シネマトゥデイ（web）

4c

11月27日 朝日新聞デジタル（小原篤のアニマゲ丼）

4c

11月25日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」LOOPWHEELER（ループウィラー）
宮崎吾朗、映画制作よりパーク建設の方が楽しい 『君たちはどう生きるか』で感じた
父・宮崎駿との距離
新企画展示「君たちはどう生きるか」展「宮崎駿はまだ絵本版「もののけ姫」をアニメ化
したい？」オンラインショップ「マンマユート便り」マンマユート団のボス特集

11月29日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

ジブリ美術館正社員募集告知

12月1日 Loppiグッズカタログ12月号

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

東京消防庁「ウィークリー東京消防」

4c

三鷹消防 防災訓練の様子

12月2日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

4c

オンラインショップ「マンマユート便り」短編映画『パン種とタマゴ姫』特集

12月3日 広報みたか

2C

正社員募集/新企画展示「君たちはどう生きるか」展

Jスポーツ

4c

「THE ROAD RACE TOKYO TAMA 2023」YouTube三鷹市紹介内での美術館紹介

杏林大学広報誌「あんず」

4c

ジブリ美術館のスタッフおよそ120人に救護指導を行いました

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

12月15日 月刊ローチケ
ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

12月18日 日本経済新聞

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

12月25日 日清だより 2024新年号

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

4c

動画日誌「2023クリスマス 三鷹の森ジブリ美術館のハンドベル」

1月1日 Loppiグッズカタログ1月号

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

Filmarks（Web）

4c

全土星座作品紹介

1月10日 東京消防庁月刊誌「東京消防」

4c

三鷹消防 防災訓練の様子

1月12日 るるぶ こどもとあそぼ首都圏

4c

美術館施設紹介

1月15日 月刊ローチケ

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

パンニュース

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか展」に協賛 日清製粉グループ

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

三鷹の森ジブリ美術館チャンネル(YouTube)
令和6年

1月20日 読売新聞
「SWITCH」2月号

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展 宮崎吾朗インタビュー

4c

美術館施設紹介

2月 TRAVEL東京（web）

4c

美術館施設紹介

2月1日 Loppiグッズカタログ2月号

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

広報東京都

4c

美術館施設紹介

武蔵野大学 大学案内2025

4c

美術館施設紹介4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

1月25日 東京トレンドランキング2024年2月号

2月2日 「MOE」3月号
2月4日 ことりっぷ（web）

4c

美術館施設紹介

2月15日 月刊ローチケ

4c

ワクワクいっぱいの「パノラマボックス」

ローソンHPジブリポータルサイト(web)
2月28日 公明新聞
こどもとおでかけ365日 2024-2025 首都圏版

4c

ワクワクいっぱいの「パノラマボックス」

1c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

4c

美術館施設紹介

3月 TOKYO Besties（web）

4c

東京観光PR隊による美術館紹介

新潟大学工学部工学科

4c

美術館施設紹介

吉祥寺アニメーション映画祭チラシ

4c

美術館協力

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

3月1日 Loppiグッズカタログ3月号
るるぶ東京25

4c

美術館施設紹介4c

オンラインショップ「マンマユート便り」短編映画『ちゅうずもう』特集

3月5日 リビングむさしの（web）

4c

新企画展示「君たちはどう生きるか」展

3月15日 月刊ローチケ

4c

あそびごころがいっぱいのディスプレイ

3月2日 スタジオジブリLINE公式アカウント（LINE）

ローソンHPジブリポータルサイト(web)4c

あそびごころがいっぱいのディスプレイ

3月17日 日本テレビ「スクール革命！」

11:45～

街を空から眺めよう！クイズ空中散歩にて、三鷹市内紹介内にて美術館施設紹介

3月28日 まっぷる東京25

4c

美術館施設紹介- 33 -

８：令和 5 年度決算報告
貸

借

対

照

表

令和 6 年 3 月 31 日現在（単位：円）
科目

当年度

前年度

増減

Ⅰ 資産の部
1.流動資産307,684,523

305,868,008

1,816,515(1)基本財産

533,161,337

533,161,3370(2)特定資産1,064,054,000

964,054,000

100,000,000(3)その他固定資産

121,016,876

124,495,744△3,478,868

固定資産合計

1,718,232,213

1,621,711,081

96,521,132

資産合計

2,025,916,736

1,927,579,089

98,337,647

49,888,193

45,607,613

4,280,580

49,888,193

45,607,613

4,280,580

1.指定正味財産

1,184,957,337

1,184,957,337

02.一般正味財産

791,071,206

697,014,139

94,057,067

正味財産合計

1,976,028,543

1,881,971,476

94,057,067

負債及び正味財産合計

2,025,916,736

1,927,579,089

98,337,647

2.固定資産Ⅱ 負債の部
1.流動負債
負債合計
Ⅲ 正味財産の部- 34 -

正 味

財

産

増

減

計

算

書

令和 5 年 4 月 1 日から令和 6 年 3 月 31 日まで（単位：円）
科目

当年度

前年度

増減

Ⅰ 一般正味財産増減の部
1.経常増減の部(1)経常収益197,097

195,525

1,572

799,544,077

734,181,381

65,362,696

0

1,330,000△1,330,000

受取寄付金

40,000,000

42,800,000△2,800,000

雑収益

46,095,081

24,383,866

21,711,215

経常収益計

885,836,255

802,890,772

82,945,483

事業費

777,283,126

724,430,634

52,852,492

管理費

5,856,462

6,169,992△313,530

経常費用計

783,139,588

730,600,626

52,538,962

当期経常増減額

102,696,667

72,290,146

30,406,521

0

0

0

固定資産除却損失

01△1

経常外費用計01△1

当期経常外増減額0△11

他会計振替繰入額

31,989,419

22,652,781

9,336,638

他会計振替繰出額

31,989,419

22,652,781

9,336,638

税引前当期一般正味財産増減額

102,696,667

72,290,145

30,406,522

法人税、住民税及び事業税

8,639,600

5,931,600

2,708,000

当期一般正味財産増減額

94,057,067

66,358,545

27,698,522

一般正味財産期首残高

697,014,139

630,655,594

66,358,545

一般正味財産期末残高

791,071,206

697,014,139

94,057,067

0

7,796,000△7,796,000

197,097

195,525

1,572△197,097△195,525△1,5720

7,796,000△7,796,000

1,184,957,337

1,177,161,337

7,796,000

1,184,957,337

1,184,957,337

0

1,976,028,543

1,881,971,476

94,057,067

基本財産運用益事業収益受取補助金等(2)経常費用

2.経常外増減の部(1)経常外収益
経常外収益計(2)経常外費用

Ⅱ指定正味財産増減の部
受取補助金等
基本財産運用益
一般正味財産への振替額
当期指定正味財産増減額
指定正味財産期首残高
指定正味財産期末残高
Ⅲ正味財産期末残高- 35 -

- 36 -

【巻末】

アニメーション文化に関する調査研究報告- 37 -

アニメーションの作画に関する調査研究
アニメーションの中の線描とデザイン～小田部羊一氏の作画
第一部「小田部氏の線描」
事業課 学芸員 伊藤望
趣旨
前回は 2 年に亘り、日本のアニメーションの作画において大塚康生氏が与えた影響と、革新的な表現の数々を挙げながら、今ある特徴を形成した諸要素をご紹介した。
東映動画という日本初の本格的なアニメーション工房において、同社の作画監督を務めていた二人のアニメーター森康二氏と大工原章氏の指導により、その後開花する日本のアニメーションの土台が築かれた。両氏は異なる性質の作画の追求であったため、大塚氏など多くの個性豊かなアニメーターの出現へと繋がっていったが、そこに日本画をベースとして学んだ新人が入ってきた。小田部羊一氏である。
せいそん

前田青邨に師事し、習得した線描を強みに、小田部氏はアニメーターとして独自のス
タイルを確立させ、またキャラクターデザインの先駆けとして活躍の場を広げていく。
《アルプスの少女ハイジ》や《母をたずねて三千里》を演出した高畑勲氏は、小田部氏の線描について「その描線は美しく、彼のしなやかで簡潔な描画にはほれぼれする魅力があった」とし、キャラクターデザインは「ごく簡潔でありながら人間的な温かみと柔軟性をもち、アニメーションで血を通わせることのできるものである」と評して、「ア
ニメーションの表現を深めたい、新しい表現を生み出したいと願う同志だった注１」と高畑氏の作品の中での重要性を認めている。
小田部氏の線描や作画、またキャラクターデザインはどのようなものなのか。また日本画が同氏の絵画やアニメーションに何をもたらしたのだろうか。
第一部の今回は同氏の線描の成り立ちについて明らかにしたいと考え、直接聞き取りをさせて頂きながら調べ、また線描を見ながら、日本画との比較や描線のはたらきを考察した。
構成
第一章 小田部氏の絵画史
略歴
一．絵を描くはじまり
1. 日本画を学ぶ
2. 日本画の線描の理論
3. アニメーションへの憧憬
二．アニメーターとして
1.東映動画（一）わんぱく王子の大蛇退治（二）テレビアニメーション時代の到来- 38 -

（三）太陽の王子ホルスの大冒険（四）長靴をはいた猫（五）空飛ぶゆうれい船（六）どうぶつ宝島
2．テレビアニメーションの世界に（一）長くつ下のピッピとパンダコパンダ（二）アルプスの少女ハイジ（三）母をたずねて三千里
三. アトリエ羚
1．龍の子太郎
2．じゃりン子チエ
四．任天堂へ
第二章 日本画の中の線描
一．絵巻物（平安時代～鎌倉時代）
1. 鳥獣人物戯画
二．土佐派・狩野派・琳派
1. 土佐派
2. 狩野派（一）狩野永徳（二）長谷川等伯
3． 琳派（一）俵屋宗達（二）尾形光琳（三）酒井抱一
三．浮世絵
1. 歌川広重
2. 歌川国貞
四．近代の日本画
第三章 前田青邨一．線描の達人
1. バラエティに富んだ線描（一）京名所八題
2. 幅広いモチーフ（一）猫（二）ペンギン
3. 漫画のような姿態描写- 39 -

（一）西遊記（二）かちかち山
二．前田青邨の時代の線描と流派
第四章 線描とアニメーション
一．欧米と異なる線の観念
二．アニメーションの線描
三．線の抑揚とセル
四．デジタル移行と線の均一化
第五章 小田部氏の線描に関する考察
一．前田青邨との共通点
二．太陽の王子ホルスの大冒険
三．長くつ下のピッピ
四．アルプスの少女ハイジ
1. ハイジ
2. ヨーゼフ
3. アルムおんじ
五．龍の子太郎
1. 太郎
2. あや
3. 動物たち第六章 まとめ- 40 -

第一章．小田部氏の絵画史本章では、小田部氏の略歴を示した上で、絵画を志すようになるまでと、その後の日本画科への進学、アニメーターとしての活動、任天堂入社に至るまでを時系列でまとめた。
略歴1936 年 9 月 15 日台湾台北市生まれ。幼少期を台湾で過ごす。1945 年帰国。1954 年、東京藝術大学美術学部日本画科に入学。
1959 年、東映動画に入社。
《わんぱく王子の大蛇退治》（1963 年/原画）、《狼少年ケン》（1963 年/作画監督、原画）、《わんわん忠臣蔵》（1963 年/原画）、《少年忍者風のフジ丸》（1964 年/作画監督、原画）《ハッスルパンチ》（1965 年/作画監督、原画）、《太陽の王
子ホルスの大冒険》（1968 年/原画）、《長靴をはいた猫》（1969 年/原画）、《空飛ぶゆうれい船》（1969 年/作画監督）、《どうぶつ宝島》（1971 年/原画）、《アリババと 40 匹の盗賊》（1971 年/原画）などに参加後、A プロに移籍。高畑勲氏、宮﨑駿氏、大塚康生氏らと共に《パンダコパンダ》（1972 年/作画監督※大塚氏と共同、原画）、《パンダコパンダ

雨ふりサーカス》（1973 年/作画監督※大塚氏と共同、原画）を制作。
日本アニメーションに移籍し、《アルプスの少女ハイジ》（1974 年/作画監督、キャラク
ターデザイン）、《母をたずねて三千里》（1976 年/作画監督、キャラクターデザイン）を手がけた後、フリーに。
《龍の子太郎》（1979 年/キャラクターデザイン、作画監督）、《じゃりン子チエ》（1981
年/作画監督※大塚氏と共同）、《名犬ジョリイ》（1981 年/作画監督、原画）「子鹿物語」（1983 年～1985 年/作画監督、原画）、《サンゴ礁伝説 青い海のエルフィ》（1986 年/キャ
ラクターデザイン、原画）などに参加。
1985 年、開発アドバイザーとして任天堂に入社。《スーパーマリオ》シリーズ、《ゼルダの伝説》シリーズ、《ポケットモンスター》シリーズで、アートワークやキャラクター
監修、アニメーション監修などを歴任。
2015 年度第 19 回文化庁メディア芸術祭で功労賞受賞。
2019 年、日本アカデミー賞協会特別賞受賞。
同年、NHK 連続テレビ小説《なつぞら》でアニメーション時代考証を担当。
一． 絵を描くはじまり
小田部氏自身の生い立ちから大学進学までの話を伺うと、同氏がなぜ絵を描くようになったのか、なぜ日本画の道に進んだのかがよくわかる。
小田部氏は 1936 年、台湾台北市に生まれ、幼少期を過ごしている。父親は本業ではないが洋画を嗜んでおり、個展も開いていた。戦後、日本に引き揚げた後、青山学院大学にウェスレー司祭注 2 の肖像画を描いたこともある。そのため、自宅には日常的に絵があり、同氏を大いに刺激していたことは確かで、台湾での父親の絵の記憶も鮮明である。
「父は主に風景を描きました。台湾時代に描いた絵をいまだに覚えているけど、台北- 41 -

の淡水注 3 という港、異国的な感じ、家並みと教会、中国の船が見えて、印象的でした。」
本土に引き揚げて来た後、小田部氏の一家は貧しかったため、読みたい漫画があると、友達の家に行って見せてもらい、見ながら繰り返し登場人物を真似て絵に描いたという。
また、小田部氏は子ども時代、父親に道具を借りて、弟と庭の花を油絵で描いたことがあった。
「木の板に綿布を張ったキャンバスをもらって、弟と一緒に庭の花を描いたんです。
すると、弟のほうが油絵に見えた。僕は油絵具の練り方がわからなくて、水彩のように描いたら薄くて良くなかった。弟のほうが筋が良かったんです。『自分は油絵には向いていないんだ、水彩で行こう』と決心して、以降は油絵具には触っていません。」
その決心は成長してからもずっと続き、迷うことが無かった。
また、高校に入ってから小田部氏はふと自分が描くものが主に模写であることに気づき、近所の絵描きをしている人に自分の絵を見せながら尋ねたことがあった。
「『僕は絵を描く道に行きたいんだ』ということを言って、『自分の好きな漫画や挿絵の真似ばっかりしているんだけどだめでしょうか』というようなことを聞いたんですよ。
そうしたら『真似でいいんだ。真似しているうちに自分のものが出てくるんだよ』って。
その時、真似をしていた絵に自分で動きをつけたりしていた絵を見せたら、『そうして自分が出てくるんだ』と言われて、『ああ、このまま行ってもいいんだな』と思うようになりました。
」
高校では美術部に所属。絵を描く事に積極的になっていく。
1. 日本画を学ぶ
小田部氏が日本画を専攻した理由は「漫画も日本画も線で捉えて表現するという点は似ている」「漫画の修行のために日本画を勉強する」などいくつかあるが、クラスメートの一人に東京藝術大学の受験を勧められたことが直接のきっかけである。
しかも、小田部氏が水彩をやっていたことを知っていて、「試験内容は水彩だから日本画科が良い」と具体的だった。
「クラスメートで日本画をやっていた友達がいたんです。芸大の日本画科の受験に誘ってくれたが、お母さんが日本画家。絵も色使いも大人びていてね。僕は屏風絵などは見ていたけど、当時は日本画のことをよく知らなかったんです。芸大の入試は鉛筆画と水彩で良かったから受けました。絵の勉強ができるならと思って。そうしたら誘ってくれた友人は落ちて僕だけが受かってしまった。友人は多摩美に進学しました。
」
現役で合格したものの、小田部氏はまだこの時日本画について学習する前だった。入学後、本格的に日本画を始める事になるが、技法習得すら難しくする大きな壁が存在していた。
「芸大では何も教えてもらえませんでした。定員 20 人のうち、ほとんどが画家に絵を習っていて、学校でしか絵を描いたことがなかったのは僕ともう一人だけでした。膠の使い方すらわからず、紙を画版に貼っても翌日には剥がれてしまったりしましたし、絹張りも知らなかったんです。
」- 42 -

この当時の院展の画派には「教師無し、先輩有り注 4」という決まりがあり、主任教授
きょうちゅうの前田青邨からも、直接的に学んだ先生の須田 珙 中 注 5 からも、掛けてもらった言葉は数える程しかなかったという。高価で扱いに慎重を要する箔の貼り方さえも同科の友人から教わったという徹底ぶりから、厳格な掟であったと言っていい。狩野派は御用絵師として絵師たちの技術の水準を保つため、後進の指導に粉本注 6 を用いていたが、次第に画一的で創造性に乏しい作品しか生み出せなくなり、衰退していったと言われている。
しかしそれが決まりを作った要因だとすれば、過度に慎重だったと考えるほかない。
小田部氏はそうしてごく基礎的な技術から同科の学生たちに教えてもらいつつ、ある
いは見様見真似で少しずつ日本画の描き方や技術を身に付けて行った。
最終学年で小田部氏は須田氏から「専攻科（大学院）に残っても良い」と言われた。
大学院は当時、学部生 20 人中 3 名という定員であり、本人が希望してなれるようなものではない。つまり画家に成り得るという高い評価を受けていることを意味したが、この頃、小田部氏はアニメーションへと気持ちが動いていた。
2. 日本画の線描の理論
大学での普段の教えがそうであるから、いかにして線描を描くかという論理についても同じだった。そもそも、画家は「このようにすれば描ける」といった虎の巻があって描いている訳ではない。だが、線と調子で対象を平面的に描く日本画には、特殊な概念がある筈である。描く対象は西洋絵画と変わらないのに、なぜ全く違うものが生まれるのか。立体や奥行を線で表現できるのは、線のはたらきと効果的な使い方があるからであり、それらについて理屈が全く存在しない筈はないが、見つけることはできなかった。
あるいは、小田部氏の他の学生は皆ほとんどが受験に向けて画家に絵を習っていたことから、一部の学生は線描を論理的に学んでいた可能性も考えられるが、理論があったとすれば、20 名の同期と先輩後輩と、四年の間に少なからず親交があった事を考慮すると、小田部氏も耳にすることはあったと思われる。
3. アニメーションへの憧憬小田部氏がアニメーションを見始めたのはごく小さい頃である。台湾に住んでいる時に《ポパイ注 7》を博物館の地下映写室のような場所で見たそうだが、印象的だったのは《桃太郎の海鷲注 8》だった。これを見て、「戦意高揚のために作られた映画だけど、僕はそんな影響は受けなくて。動くキャラクターの柔らかさと、血の通って生きているものを感じた」という。また、《バンビ注 9 》は公開が終了するのを待って、最終日に映画館にポスターを貰えない
か頼みに行ったほどのファンだった。
図 1．ディズニー《バンビ》注 101942 年- 43 -

いつかはアニメーション制作に携わりたいという気持ちがこの時生まれていても不思議ではない。藝大 4 年時にほとんど就職先が無い中で、「東映動画」が募集をかけていたのを知った小田部氏は、「居ても立っても居られず」応募したという。
小田部氏は台湾から引き揚げ後、日本で最初に見たのが《くもとちゅうりっぷ注 11》、それからディズニーの《白雪姫注 12》、ソビエトの《せむしの仔馬注 13》、フランスの《やぶにらみの暴君注 14》なども映画館で見ていることから、子ども時代からアニメーションをかなり熱心に見る方だったと考えられる。
小田部氏自身は「アニメーションと言ったら絵を描いて動かすもんだと思っていたので、当然のように」アニメーターを志望し、同級生で背景美術志望の女性 2 人と受験している。この時の結果は小田部氏は不合格だったが、二次募集で入ることになった。1959
年のことである。
二．アニメーターとして小田部氏の特徴、特に線画を独特なものにしているのは、東映動画に入社して日本画で鍛えた絵筆を鉛筆に持ち替えている事である。
アニメーターになってから、小田部氏にどのような刺激があり、成長があったのか。
また、どんなアニメーターになろうとしていたのだろうか。
1. 東映動画
東映動画ではアニメーターは当時 35 人ほどいた。その一人となった小田部氏は、楠部
大吉郎氏の班に入り、《少年猿飛佐助》（1959 年）や《西遊記》（1960 年）の動画を担当。
《安寿と厨子王丸》（1961 年）では原画補の奥山玲子氏のセカンド（第二原画）になった。
奥山氏はその後、小田部氏の生涯のパートナーとなる人であり、東映動画では“結婚して子どもを産んで働き続けた”女性スタッフの最初のケースとなった人である。
小田部氏は《わんぱく王子の大蛇退治》（1963 年）で森康二氏の原画補になり、アメノ
ハヤコマのキャラクター設計を担当。同年冬、《わんわん忠臣蔵》で原画に昇格している。
東映動画は、教師に教わってはならないという厳しい制約があった大学時代とは打って変わって、誰にでも気兼ねなく教えてもらえる環境であった。仕事で初めて見るもの
でも、すぐそばにいる先輩に聞けば良く、まるで学校だったという。
小田部氏の絵はここでどのように影響を受け、変化したのだろうか。アニメーションの描画について、インタビューの中で同氏は次のように語っている。
「よくムーブメントっていうじゃないですか。絵でもただ単に止まって見える絵は死んでいて、動きを感じるムーブメントを出すのが画の本質だと言いますね。それを捉えられるかが一番アニメーションに必要なことだとは思いますね注 15。
」
また、アニメーションの線描についてはこのように語る。
「実写のフィルムはボケたり、陰影がついて動きが見えている。でも、実写の動きをそのままアニメーションにすると実写ではスムーズに見えたものが硬くて、いい動きにならないんですよ。アニメは線ではっきりさせるから誇張とかデフォルメをしないと硬- 44 -

いものになってしまう。だから、フィルムだと自然に見えたものをアニメーションに直す時には、どうしたら自然に見えるのかということを考えないと、その動きを表現できないなんてこともありますね注 16。
」
幼少期から絵に親しみ、大学で線描を磨いてきた小田部氏でも、アニメーションの作画に適応するにはまた別種の描画と思考を身に付けなければならなかった。
（一）《わんぱく王子の大蛇退治》（1963 年 3 月公開）
この作品で、小田部氏は森康二氏の原画補になる。多くの人はこの時、森氏から薫陶を受けたのではないかと想像すると思われるが、小田部氏はこのように話す。
「それまで、森さんや大工原さんに直接教わった事はないんです。《わんぱく》で初
めて森さんの下について、いきなりアメノ
ハヤコマのデザインを任されました。どういうわけか森さんはぼくの絵を直してくれない。修正を入れてくれないことが逆につらかったですね。後年、よく森さんの絵柄に似ていると言われましたが、森さんの絵

図 2．
《わんぱく王子の大蛇退治》のアメノハヤコマ注 18

は完璧で、どこか固い芯が通っている感じがします。ぼくの絵は雰囲気で描いてしまうので、もっといい加減です注 17。
」
絵の直しや指導をくれたりしたことは無かったそうだが、森氏が作画を直す時は、家に持ち帰ってでも徹底的に手を入れると言われていた厳しいアニメーターであり、このエピソードから森氏は小田部氏の作画の良さを認めていたものと思われる。
（二）テレビアニメーション時代の到来
1963 年にテレビシリーズ《鉄腕アトム》（～1966 年）の放送が開始されると、それまでの動画枚数に糸目をつけず、クオリティの高い作品を目指すフルアニメーションの制作から、動画枚数もフィルムの尺数も予算も削減するという、悪い意味でのリミテッド
アニメーションの時代へと移ってゆく。
「《狼少年ケン》（1963～1965 年）の頃から“テレビアニメはなんて楽なんだ”っていう思いしかなかったんですよ。―中略―手伝いをしている間も“どうしたら面白くできるか”“どうしたら省略できるか”というアニメーションの実験をしているような気持ちでした。多分、宮﨑駿なんかもそうだと思います。そのなかで、どう動かすかというよ
うなアニメーションの技法を考えたりもできたんです注 19。
」（三）《太陽の王子ホルスの大冒険》（1968 年 7 月公開）
1965 年、高畑勲氏初演出の長編《ホルス》の制作が始まる。高畑氏は労働組合を中心にしてスタッフ全体での映画作りを目指し、準備段階からセクションの区別なく物語や- 45 -

舞台背景のアイディアやキャラクター案を募った。
小田部氏はリスのチロ（図 18）、白フクロウのトト、ポトムのデザインが採用された。
原画は序盤のホルスが船で旅立つ時の海、結婚式の群衆シーンなどを担当した。
《ホルス》は当初 8 か月で完成することが予定されていたが、スケジュールの大幅な遅れで会社は 1966 年 10 月に制作を中断。作画監督の大塚康生氏をはじめとするスタッフは署名活動や会社との交渉を行い、翌年 1 月に再開される。世間はテレビアニメーションの波が押し寄せてきており、もうフルアニメーションは作れなくなるかも知れないという考えから、スタッフは皆クオリティを落とさず、完成させることを望んでいた注 20。
小田部氏は、自身が作画を担当したシーンの印象を次のように述懐している。
「《ホルス》は登場人物がちゃんと自分の意思をもって動いている、会話している、演技をしているんですよ。だからその心理的なものまで描かなきゃな

図 3．
《太陽の王子ホルスの大冒険》注 21

らなかった注 22。
」《ホルス》制作の難しさについてはこう語る。
「あと僕が大変だったのは自然現象。お父さんが亡くなって、船ごと火葬して海に乗り出して別の村に行くっていうシーンがあるんですけど、今みたいに波の動きの資料もなければビデオなんていうものもない。だから実際に海を見に行くしかなかった注 23。」
この頃、影響を受けたアニメーターの先輩が大塚康生氏である。
「本当にアニメーターの申し子とも言える人で、描き方も教えてくれるんですよ。それも教え方のコツが上手で、描ける気にしてくれるんです。―中略―大塚さんの描く絵
は、本当にチャーミングで質感の出し方が素敵でね。絵がうまいだけじゃなく、絵そのものに魅力があるんです注 24。
」《ホルス》で個人的にもスキルを積み、全員で取り組んで作品を作り上げたことは大きな自信に繋がり、小田部氏は以降の作品でさらに大きな役割を担っていく。
（四）《長靴をはいた猫》（1969 年 3 月公開）
東映動画を代表する人気作品であり、森康二氏のキャラクターデザインで長く会社のマスコットとしても活躍してきた“ペロ”が誕生したこの作品で、小田部氏は王様の城に招かれたピエールとローザ姫がデートするシーン、水鏡や噴水のシーン、ネズミたちの合唱シーン、ペロと殺し屋 3 匹の乱闘など、難しいシーンの数々を担当した注 25。
（五）《空飛ぶゆうれい船》（1969 年 7 月公開）
小田部氏は初めて劇場作品の作画監督を務める。総尺約 60 分で、低予算、3 コマ作画が基準の“B 作”と呼ばれる作品であり、4 か月間という短期制作だった。
- 46 -

「演出の池田（宏）さんは、手間のかかるフルサイズを避けて、アップ中心の設計で進めて行きました。意図的に過程を見せない演出で“結果芝居”と言っていました。落
ちかける自動車を見せて、次のカットは真下。落ちる過程は面倒なので省くという具合ですね。今のテレビシリーズはこれが主流ですが、当時は違和感がありました注 26。
」
テレビアニメーションの波は東映動画も吞み込もうとしており、長編の制作もコストを削減されていく中で、小田部氏は《ホルス》以前の、動画枚数を気にせず存分に絵を動かしていた時の事を思って危機感を募らせていく。
（六）《どうぶつ宝島》（1971 年 3 月公開）
この作品はそうした同じ考えを持ったスタッフたちによって、もう一度長靴をはいた猫のような手間暇をかけた長編をやろうと企画された作品だった 注 27。小田部氏は再び船出のシーンを担当し、新たな海の表現を作り出した。
この頃、A プロの楠部大吉郎氏から「《長くつ下のピッピ》を作るので来ないか」と誘

図 4．
《どうぶつ宝島》注 28

いを受けて、小田部氏は高畑勲氏、宮﨑駿氏と共に 1971 年 9 月に東映動画を退社。新たな挑戦が始まる。
2. テレビアニメーションの世界に小田部氏が A プロダクションへの移籍に前向きになったのには強い動機があった。一足先に A プロに移籍した大塚康生氏が《ムーミン》を制作していたのである。
「東映動画から A プロに行く、私たちのきっかけが《ムーミン》なんです。高畑勲と私が少なくともそうなんです。アニメーションがどんどんコストダウンして、自主制作などの作品ができにくくなっていた時代に《ムーミン》を見たんですよ。タイトルに波打ち際があったと思うんですが、その波を見ただけで、凄い、こんな事がテレビでできる
んだ、こんな事ができる場所に行きたい。東映動画じゃできない。そう思うほどショッ
クだったんです注 29。」
（一）《長くつ下のピッピ》と《パンダコパンダ》（1972 年 12 月公開）
A プロで小田部氏は《長くつ下のピッピ》のメインスタッフに就任した。版権交渉は東京ムービーの藤岡豊社長と宮﨑氏とで行ったが、原作者から断られて実現しなかった。
「パクさん（高畑勲氏）がシナリオを構成し、宮さん（宮﨑駿氏）が美術設定とイメージボードを描き、ぼくがキャラクターを作り、期待は大きく膨らんでいました。当時ドイツで実写版が作られていたので、それに負けない自分たちの《ピッピ》を作るぞ！
と意気込んでいたものです注 30。」
小田部氏らは失意を隠し切れなかったが、そこへ当時ブームになっていたパンダの中- 47 -

編映画企画が持ち込まれ、高畑勲氏と宮﨑駿氏で絵コンテを一気に書き上げたのが《パンダコパンダ》である。
「すぐに宮さんがシナリオを作る、パクさんが監督を。キャラクターは僕と大塚（康生）さんが分担して、パンダは大塚さんで、僕はミミ子。ミミ子は《ピッピ》の三つ編
みの女の子がヒントになっていたり、『パンダコパンダ』は《ピッピ》の世界観をベースに猛スピードで作り上げていったんです注 31。
」
作品は「東宝チャンピオンまつり」でゴジラなどの特撮怪獣映画と併映されたが、反響は大きかった。映画館に観に行った際、子どもたちが初めて見た映画のエンディングで主題歌を一緒に歌い出すのを見て、小田部氏は感激したという。
（二）《アルプスの少女ハイジ》（1974 年 1 月 6 日～12 月 29 日放送）
《アルプスの少女ハイジ》が初めて放送された時分は、漫画原作に《巨人の星》や《エースをねらえ!》などスポ根アニメの全盛期であり、劇画タッチで描かれる作品がほとんどだったため、視聴者にとって《ハイジ》の絵作りはむしろ異質なものとして捉えられていたにちがいなく、アニメで日常を描いたこともかなり変わった趣向に見えていたものと思われる。
《ホルス》以来の、高畑氏が演出、宮﨑氏が世界観を作り、小田部氏がキャラクター
を作るという役割で、《ハイジ》でも小田部氏はキャラクターの設計と作画監督を担当することになった。
外国の、しかも当時日本人にはあまり馴染みのない風土と文化をバックグランドにした《ハイジ》の制作に先立ち、日本初の本格的なロケーションハンティングが行われた。
小田部氏は高畑勲氏、宮﨑駿氏らと共にスイスに 2 週間滞在。マイエンフェルトやデルフ
リ村、フランクフルトなどを訪れ、小田部氏は登場人物を想定しつつ、スケッチを重ねた。その収穫は人物や舞台、モチーフの設定に大いに活かされることになった。
制作が始まると、本放送までにストックされていた数話の完成品は無くなっていき、
スケジュールはすぐに逼迫した。作画監督として小田部氏が全カットに手を入れるにはかなりの時間を割かなければならず、1 年全 52 話の放送期間は長く過酷なものとなった。
小田部氏は“作画監督”と“キャラクターデザイン”としてクレジットされた。自身
は本放送を見た時に初めて知ったため驚いたそうだが、演出の高畑氏にとって、小田部氏が全編に亘って人物を作り上げたことは無くてはならないものだったと思われる。
（三）《母をたずねて三千里》（1976 年 1 月 4 日～12 月 26 日放送）
《ハイジ》と同じく海外でロケーションハンティングを行うことになり、イタリアとアルゼンチンへ向かうことになったが、小田部氏は過労で腰を痛め、同行できなかった。
小田部氏は高畑氏が持っていた外国の俳優年鑑などの資料や画集を参考にキャラクターを作った。原作はデ・アミーチス作《クオレ》に出てくるごく短いエピソードであり、ほとんどが高畑氏の構成で生み出された新しいキャラクターだった。
「最初にまとめたのはマルコと、その家族の猿のアメデオ。ペッピーノ一座に、最初の- 48 -

ジェノヴァでお世話になる人などですね。そこから脚本が出来上がった段階で増えていくから、その都度考えながらどんどん描いていって注 33。
」
主要人物だけで 110 人を数え、小田部氏は始終キャラクター作りをしながら作画監督、原画も担当。
《ハイジ》の頃のようにまた時間に追われる日々になった。
共働きで子どももいて、1 年 52

図 5．
《母をたずねて三千里》注 32

話のテレビシリーズのメインスタッフを務めるには、夫婦が協力し合うことが不可欠だった。奥山玲子氏は、小田部氏の要望で 22 話から作画監督補として入っているが、その頃のことをこう語る。
「私はこれをきっかけに運転免許を取りました。家政婦さんが帰ってから息子が一人で寝ているので、次の朝までにはどちらかが帰って、学校に送り出してやらなければならない。日本アニメーションの多摩市から自宅の所沢まで、徹夜明けで帰るのに運転者が一人だと危ないということで、免許を取って、私が運転している間に小田部が横で寝ているという状態でした注 34。」
東映動画でアニメーション制作を始めた人と、東映動画以外の人、特にテレビシリー
ズでアニメーション制作を身に付けた人とでは、作画の概念が大きく違っている。前者
はフルアニメーションであるのに対し、後者は 3 コマ作画を基本にしたアニメーションである。《アルプスの少女ハイジ》《母をたずねて三千里》両作で原画を多数手がけたアニ
メーターに、才田俊次氏がいる。
オープロダクションで 50 年にも亘り第一線でアニメーターを続けている才田俊次氏にとっては、小田部氏は“東映長編の人”だったという。小田部氏が作画監督を務めた作
品では、上がってきた原画を修正するだけでなく、絵と絵の中間の動作、ポーズを示す“間の絵を入れる”ことが多かった。テレビシリーズで慣らしてきたアニメーターにとっては贅沢なことであり、その分自分の仕事が増えることも意味した。
しかし作画について小田部氏から才田氏に話をしたことは特に無かったそうである。
外注先のオープロダクション所属で小田部氏と接点が少なかったことも関係しているが、作画打合せでも具体的な指示や要望があった訳ではなかった。
自分のポジションの仕事に専念していたという見方もできるが、テレビシリーズの現場はあまりにも時間が無く、効率良く作業できていれば対話が無くても問題とされなかったのだろう。外部スタッフだった才田氏だが、途切れることなく仕事を依頼された。
三．“アトリエ羚”《三千里》を終えた後、小田部氏はフリーになり、奥山氏と共に“アトリエ羚”を立- 49 -

ち上げて、二人で共通のペンネーム「あんていろーぷ」で活動を始める。自宅作業になって家事子育てとの両立もできる反面、制作に主体的に関われず、一部の参加に留まることが多くなった。
「作品のメインスタッフとして、作品作りから関わるというのを奥山も僕もやってきたから、そういった作り出す現場に参加していないっていうのが、つまらなくて、つらさがありましたね注 35。
」
1.《龍の子太郎》(1979 年 3 月公開)
東映動画で童話《龍の子太郎》注 36 を長編映画化することになり、奥山氏と共に作画監
督・キャラクターデザインとして仕事を受けたのは 1978 年のことである。久々のメイン
スタッフとしての参加に、創作意欲も湧き上がった。折悪しく、宮﨑氏から《未来少年コナン》作画の、高畑氏から《赤毛のアン》作画の要請があったが断っている。
《龍の子太郎》は《ホルス》が制作に入る前、次の長編の作画監督をやってほしいと会社から依頼された大塚康生氏が、最初に提案した作品でもある注 37。
小田部氏は監督に高畑氏を勧めたが受け入れられず、実写畑から《キューポラのある街》の監督で知られた浦山桐郎氏が就任。どのようにドラマを描くか、人間を描くかについて、監督とスタッフは意見がぶつかり合いながら、これまでに無い作品が生まれるのではと予感させつつ、短期間で膨大な作業を遂行し完成させた。
この作品で小田部氏は日本的に描くことを主眼に制作することを決め、監督の意に染まないことを承知で、写実ではなく様式をもって進めた。美術監督の土田勇氏は、小田部氏と同じ日本画科出身であり、背景を水墨画的に重厚に描いた。
小田部氏は民話を原作に日本的なアニメーションを作る事について考えを巡らせた。
「《龍の子太郎》では、絵本とか、古典の絵画、彫刻、それこそ鳥獣人物戯画や絵巻物、そんなものからヒントを得ています。―中略―森（康二）さんのキャラクターは擬人化
していてもちろんかわいらしいけど、今回はそこからはずれた形をやろうと。動物に限らず、民話の《龍の子太郎》をやるにはもっと日本の文化から取り入れていきたいと。
劇中に登場する赤鬼は仏像の下に組み敷かれている邪鬼とか。邪鬼ってどこか漫画っぽくてあまり怖くないイメージでしょ？そういうのをヒントにしたり注 38。
」
小田部氏の作画は、土田氏の美術と調和して美しい日本の物語の世界を作り上げた。
2.《じゃりン子チエ》（1981 年 4 月公開）
漫画原作のアニメーション化は数多くあるとは言え、ほぼ正面と横から見た頭部しか描かれていないこの作品のイメージの通りに作るのは困難にちがいなかった。
本編を見るとその指摘の通り、人物のポーズはアニメーター各人の自己流にならない
よう細心の注意を払い、原作そのままに動いて見えるアニメーションになっている。
「ぼくもパクさんも大塚（康生）さんも、はるき悦巳さんの原作をとことん尊重することで一致していました。骨太で、しかも表情豊かな原作の味を何とか生かそうとしました。テツは大塚さんが専門で、チエちゃんやネコの小鉄たちをぼくが描くことが多か- 50 -

ったですね。アニメーターは役にのめり込むことで、違った傾向の絵を描く楽しさも倍増するんです注 39。」
小田部氏はオリジナルのキャラクター造形が評価される一方で、高畑氏演出の下、自己流を封じて原作の素晴らしさを最大限に活かすアニメーション作りに取り組み、小田部氏の仕事にそれまでにない新たな魅力を作り出すことになった。
四．任天堂へその後、アニメーションの潮流はますます“リミテッド”になり、動かしたくても動かせないフラストレーションと自宅作業のつまらなさで行き詰まっていた時、小田部氏
は東映動画で同期だった池田宏氏から任天堂への誘いを受けた。
小田部氏は《スーパーマリオブラザーズ》のゲーム画面を見て、キャラクターが予備動作を取って走り出したり、跳躍や着地をしたり、キャラクターの移動に合わせて背景がスクロールしたりするのを「アニメーションが本来やるべきことをゲームがやっていた」と驚き、「これだったら自分にも何かできるんじゃないか」と考え、入社を決意する。
以後、開発アドバイザーとして《スーパーマリオ》シリーズ（公式イラスト、キャラ
クター、アニメーション映像監修など）、《ゼルダの伝説》シリーズ（公式イラスト、アートワーク、プロモーションビデオ監修など）《ポケットモンスター》シリーズ（キャラクター監修、アニメーション監修など）を手掛け、アニメーションで培った“動かす楽しさ”をゲームにもたらしていった。

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第二章．日本絵画の中の線描
小田部氏の絵を形作った日本画と線描はどのようなものなのか。ここで、その歴史と変化について、小田部氏の師・前田青邨への影響とともに触れておきたい。
平安時代の絵巻物から近代の日本画まで、日本の絵画の歴史は線描の歴史そのものである。日本人と線描は余程馬が合ったのか、描く者も見る者も線描を好み、絵巻物が誕生してから約 900 年もの長期に亘って進化させてきた。
一． 絵巻物（平安時代～鎌倉時代）
絵巻物は最古のものでは奈良時代にすでに制作されており、装置として出来つつあった。それが平安時代後期（12 世紀）に四大絵巻（《源氏物語絵巻》、《信貴山縁起絵巻》、《伴大納言絵詞》、《鳥獣人物戯画》）をはじめとする傑作を生み出し、装置・絵画とも完成したことで、現代の漫画家も含めた後の世の絵描き全体に決定的な影響を残した。
絵巻とは横長の紙・絹を支持体として、軸を中心にして巻き収める書物であり、絵画が連続して描かれている日本固有の絵画形式だが、簡潔な線画だからこそ出来た手法である。美術が発展し、文字と共に日本文化の一部を構成するようになったのも、線画を描き続けた事と大いに関係していると考えられる。
以前の調査研究「日本のアニメーションと大塚康生氏が作ったもの」でも絵巻物に触れ、絵画としての完成度の高さと共に、高畑勲氏曰く「時間的視覚芸術」であり、“見進む”装置として作られている注 40 事もご紹介したので、ここでは多くを取り上げないが、すでにかなりの水準にあった《鳥獣人物戯画》の線描を例に挙げる。
1.《鳥獣人物戯画》
かくゆう

漫画の始祖とも言われる覚猷注 41 の作とされているが詳しい事はわかっていない。
構成は甲・乙・丙・丁と呼ばれる全 4 巻からなり、図 6 は甲巻いわゆる《鳥獣戯画》
は、墨のみで描かれている白描注 42 である。擬人化された兎と蛙、猿が人間の遊びや祭りの真似をしているが、その所作は抜群のセンスで描かれている。兎の後ろ足の骨格や蛙の手足の先など、生き物をつぶさに観察した上で、簡潔で漫画的な絵への置き換えが行われているのがわかり、腕利きの絵師による丁寧な仕事であったことは確かである。
漫画や絵本の原画を見たことのある人はお分かりだと思うが、原版は大抵、修正液無しにはまず完成しないものであり、しかも鉛筆も消しゴムも無い時代のことである。
相撲の場面は鳥獣戯画の特に代表的な絵だが、蛙が兎の耳を口に咥えつつ、右足で大外刈りを仕掛けている絵に至っては、下描きらしい線もなく、墨の一発描きにもかかわらず見事に描かれている。習作を繰り返してから本紙に描いたとしても優れた画力を持っていたと考えるべきである。
兎の後ろ足は膝の関節が曲がったままになっており、踵は浮いて後ろに大きくせり出している。蛙は腹と胸が分かれておらず、臀部もない。解剖学的に矛盾がない。
しかもこれは長大な絵巻の一枚絵であり、個々の絵にいちいち時間をかけていてはこのような心地よいリズムで描けない。素朴な線でまるで呼吸をするように自然に描かれ- 52 -

て見えるが、そこには絵師の徹底した生き物の観察と途轍もな
い研鑽が隠されているように思える。遊び心たっぷりに楽しんで描かれているようでいて、その実、完成されたスタイルであり、生き物の観察に基づく繊細な描写が施され、それぞれに普遍的な魅力がある。
図 6．
《鳥獣戯画甲巻》平安末期～鎌倉時代 高山寺所蔵注 43

二． 土佐派・狩野派・琳派
鎌倉時代から室町、安土桃山時代に至る戦乱期に、時の権力者に仕えて城や仏閣に豪華な障壁画を描いた絵師たちがいた。彼らは工房を持ち、画工を多く抱えて一度に大量の屏風絵をこなし、他派と御用絵師の座を巡って政治的な戦いも演じた。
また、桃山時代から江戸時代には、自由な粋人の美術が数十年もの間を置いて遺風を受け継ぐ流派も存在した。
1.土佐派
14 世紀南北朝時代の藤原行光を祖とし、室町時代のおよそ 200 年の長きにわたって朝廷の絵所注 44 を世襲し、伝統と権勢を誇った一大画派である。室町時代末期に狩野派の台頭によって地位を失うが、江戸時代に入って土佐光起が絵所領に復帰。以後幕末まで御用絵師の座を保った。
この時代の線描の特徴はそれまでのパターンをふじわらのたかのぶ

逸脱した人物描写である。図 7 は 藤 原 隆信注 45 による《伝源頼朝像》注 46 である。平安時代に主流だった定型的な引目鉤鼻の“やまと絵”とは違う、繊細な線で個性を表現する目的で描かれており、時代の移り変わりをはっきりと感じさせる絵の一つにせえである。これは似絵注 47 と呼ばれ、細い淡墨線を何本も重ねることで対象となる人物の特徴を捉える画法である。同作では人物の顔立ちに似せつつ、情報を整理して、可能な限り１本の線に集約している。耳の周辺に僅かな調子が着けられている他は陰影も無く、黒地の装束と烏帽子、背景の濃い
茶色に白い顔が良く映えて、否が応でもまず頭部に視線が向かうようにできており、特に目元に注目が集まる絵作りになっている。
- 53 -

図 7．藤原隆信《伝源頼朝像》（一部拡大）鎌倉時代注 48、神護寺

2.狩野派
室町幕府の御用絵師として始まり、多数の画工を育てて、交代する将軍家を渡り歩きながら代々で作画活動を独占的に引き受け、400 年もの期間に亘り画壇の中心にあった日
本美術史上類を見ない最大画派である。
（一）狩野永徳中でも狩野永納によって作られた画人伝『本朝画史』で「祖先の絵を超えた」と記された天才絵師狩野永徳注 49 は、金箔金泥をふんだんにきん ぺ き が用いて金碧画を描き、持って生まれた政治感覚で織田信長、豊臣秀吉に仕え、朝廷とも関係を築いて大成、安土桃山期の文化を代表する障壁画の数々を手がけた。
図 8 は永徳が 29 歳で描いたとされている《洛中洛外図》、いわゆる《上杉本》の一部である。
160.5×323.5cm の大作で緻密に描かれた細画で、絵全体で 2485 人もの人物が描き込まれているが、市井の人々も多く描かれている。一人一人の暮らしを素朴な線で実に生き生きと描いており、飽きが来ない。その描写は絵巻物に通じる魅力がある。

図 8．狩野永徳《洛中洛外図屏風》注 50（一部拡大）1574 年 米沢市上杉博物館

しかし時の幕府、即ち戦国の武将たちに気に入られたのは、それまでにない描線の勢いだった。
図 9 の狩野永徳の代表作《唐獅子図屏風》について、日本美術史学者の安村敏信氏は「陣屋屏風にしろ大広間の障壁画にしろ、見る者を威圧するのに十分な迫力がある。その源は唐獅子の躯や岩と輪郭づける暴れ廻るような極太の線であろう。実物に接すれば、岩の峻に施された荒々
しい線は乱暴と言って良いほどに雑である。
力でねじ伏せるような線といってよい。これだけ粗雑で力強い線は
かつてなかった注 51」と評している。
図 9．狩野永徳《唐獅子図屏風》六曲一隻注 52 宮内庁 三の丸尚蔵館（二）長谷川等伯
永徳について記述する際、避けて通れないのが長谷川等伯の存在である。等伯は狩野
ほうげん

派に属さず、一代で町絵師から法眼注 53 にまで上り詰めた。当時の画壇を支配していた- 54 -

永徳率いる全盛の狩野派に一人で対抗し、卓抜のセンスと進取の気性で優れた絵画を描
いた。
もっけい

絵仏師として画業を開始し、牧谿の画跡に倣ったため漢画の影響も大きく、水墨画や金碧画も描きこなすなど幅広く絵修行を経て、《法華経本尊曼荼羅図》、《松に秋草図屏風》、《柳橋水車図屏風》、《千利休像》など、多彩で傑作の数々を遺した。特定の作域に縛られず、画風は至って自由であり、独特に詩的である。

図 10．長谷川等伯《松林図屏風》六曲一双（左隻）注 54 東京国立博物館

図 10 は等伯の傑作右奥には遠く山の稜線が見え、靄でうっすらと見え隠れしながら手前の松までの広大な空間を表現している。しかし細部は描き込むのとは真逆で、奥の松林は手数を極限まで控えており、淡墨の筆跡が幾らかあるばかりである。水墨画の線と余白の表現を独創的に用いた傑作であり、その巧みさは筆跡が無いところにも描かれているかのような錯覚を起こすほどで、等伯の達人ぶりを示す怪作である。
3.琳派
桃山時代後期から江戸、近現代まで活躍した、土佐派や狩野派とは全く違う特徴を持
つ、書画を含む美術家・工芸家の一大流派である。
琳派が繰り広げられた 3 つの時代、江戸初期、中期、後期の間には画塾が無く、師弟や血縁による相伝も無く、私淑によって後世の絵師が傾倒し、勝手に模範として学ぶことで継続された。祖とされる俵屋宗達と尾形光琳、また光琳と酒井抱一は、それぞれ会ったことがなく、場所も身分も違う注 55。
先達のスタイルの丸写しではなく、それぞれの視座とセンスで学ぶべき部分を選び取り、独自の新しい画風を作り上げ発展している。このような画派は他にない。
金銀箔を背景に用いた大作や、装飾的にデフォルメされた花鳥画が多く、また型紙にす き し ゃよるミニマルなパターンの造形を用いるなど、自由な数寄者注 56 たちの流派であり、パリ
万博で浮世絵とともに欧州に渡った際、印象派やモダニズム、アールヌーボー、アール・デコ、ウイーン分離派に至るまで深い影響を及ぼした。
そして琳派は前田青邨にとっての師であり、学びの場であり、新たな発想の源だった。
特に宗達は青邨が尊敬してやまなかった絵師である。
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（一）俵屋宗達（生年不詳～1643 年）
本阿弥光悦と共に琳派の祖とされる注 57。《風神雷神図》と言えば真っ先に思い浮かぶのが図 11 の宗達の作だろう。尾形光琳が私淑してこれを模写したことにより、光琳を師と仰いだ抱一も光琳の絵を模写したため、ほぼ同じ図版の絵が 3 つ生まれることになった。
宗達の線描には勢いがあり、伸びやかで、絵柄も屈託の無い意匠である。
前田青邨は好んで宗達の大胆な構図や意匠、技法をふんだんに取り込んだ。金箔の背景に、線描を基調にして対象を簡潔に描き、先に塗布した絵具が乾かないうちに別の濃い色の絵具を差してにじませる「たらしこみ」を使って豊かな色面にするなどは、いかにも宗達の好んだ画風とわかる。画学生時代、小田部氏も好んで参考にした絵師である。

図 11．俵屋宗達《風神雷神》二曲一双 １７世紀 建仁寺 国宝注 58（二）尾形光琳（1658 年～1716 年）
宗達に私淑し、さらなるデザインの追求を行った。相続した莫大な資産を一代で食い潰すような放埓な遊興人ながら、絵画のセンスと技術は抜群だった。代表作《燕子花図》では、花を群青と緑青の単純化された絵柄で律動的に描いた。
前田青邨が描いた梅の木の絵には、ダイナミックに伸び屈曲する枝ぶりであることが多く、また“たらしこみ”を使っていることからも、図 12 の光琳の《紅白梅図屏風》との類似点を見出すことができる。

図 12．尾形光琳《紅白梅図屏風》二曲一双 18 世紀- 56 -

MOA 美術館 国宝注 59

（三）酒井抱一（1761 年～1829 年）
光琳に私淑し、生まれ育った江戸の文化と、俳人らしい詩情を絵画に加え、「江戸琳派」を作り上げた。図 13 の《夏秋草図屏風》のように、きめ細やかな描き方で多くの花鳥画を遺している。描線には切れがあり、洒脱でスタイリッシュな抱一の絵画に、「光琳の再来」という賛辞が相次いだという。

図 13．酒井抱一《夏秋草図屏風》二曲一双 1821 年頃 東京国立博物館 重文注 60

三．浮世絵
過去の作画研究でも触れたが、江戸時代以前は絵画と言えば狩野派や土佐派が大名の城や寺に描くものであり、支配階級だけが所有し鑑賞するものだった。それが江戸時代に入ると版画形式が産業として成立したことにより、地本が生まれて絵画をごく一般的なものにしたのと同時に、浮世絵もまた大量生産と低価格化が可能になったため、急速に市民の間で普及した。
1. 歌川広重
歌川広重の晩年の作《名所江戸百景》注 61 は、大胆な構図と遠景と近景の組み合わせでも知られる代表作である。図 14 はその一つ「深川万年橋」
で、手前におかもちに括りつけられた亀、橋の欄干があり、その奥に小名木川、富士が描かれて、同作の中でも一際極端な遠景近景の構図である。
絵では最も遠い富士に視点を合わせると、おか
もちと亀がぶつかりそうなほどに近く感じるが、それは線による効果が大きい。三辺をくっきりと縁取っているおかもちは、思い切った線の太さ、濃さで描かれており、最も近くにあることがわかる。これに対してその向こうにある運河と渡し
船、遠くの富士山が繊細な線で描かれる。さらに亀や欄干との色調の強い対比によって増幅され、平面絵画ながら奥行を十二分に表現している。
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図 14．歌川広重《名所江戸百景》より第五十一景《深川万年橋》注 62
1857 年 シカゴ美術館

普段絵を見ない人にも、噛んで含めるようなわかりやすい空間表現である。
2. 歌川国貞
浮世絵の華とされもてはやされた役者絵や美人画にも、線を巧みに用い、念入りに描かれたものが多い。
図 15 は歌川国貞の作の一部を拡大したものだが、線の種類の豊富さで言えば驚くべきものがある。
え も ん せん

豪快に太く強く描かれた衣紋線注 63、櫛や髪飾りの硬質な線、顔や耳鼻の細い曲線、
髪の毛の生え際はさらに細い線で描かれ、線の使い分けで様々な感触を表現しようとした跡が窺える。
大判錦絵とは言え、全体でも縦 36.8cm
×横 28.3cm しかなく、生え際の線は針の先のような驚異的な細さである。浮世絵は凸版版画であり、彫師は線の部分のみ残してそれ以外の部分を彫るため、凄まじい超図 15．歌川国貞
絶技巧によって表現されていると考えてい 《当世三十弐相 よくうれ相》注 64

い。

（部分拡大） 1821～1822 年頃 ボストン美術館

四．近代の日本画
そもそも“日本画”という呼び名が使われるようになったのは、明治時代に入って西洋絵画が怒涛のごとく流入してきて、西洋絵画に転向または志す者が増え、日本の画壇における日本画が低調になったため、日本古来の伝統的な技法と様式を守り、後進を育てようと啓蒙を図るために生み出された、言わば概念である。
これは 1876 年、工部美術学校の創立に端を発する。明治政府がイタリアからアントニ
オ・フォンタネージを招いて画学生に西洋画法を学ばせたのである。フォンタネージは優れた画家を育てたため、洋画の勢いに日本画は押され気味になった。そこで日本画を零落から救ったのは、“日本画”の名付け親であり、洋画と比較して日本古来の絵画の優秀性を説いたフェノロサ注 65 と、日本画を“対抗勢力”洋画に地位を奪われない図画にすべく、岡倉天心注 66 が狩野芳崖、橋本雅邦らとともに立ち上げた東京美術学校注 67 だった。
フェノロサの通訳兼助手だった岡倉は、東京美術学校設立のためフェノロサと共にアメリカを視察したが、その際当地で日本美術に触発されたアールヌーヴォー運動の高まりを見て、日本画推進の意をさらに強くする。東京美術学校では横山大観、下村観山、
菱田春草などその後の日本画を牽引する優れた画家を次々に輩出。東京美術学校を辞した後、連帯辞職した大観らとともに日本美術院を発足させた。院展のはじまりである。
“日本画”と“洋画”とを分けた特徴は、何といっても西洋絵画が緻密で立体的、写- 58 -

実的表現であったことだろう。事実、西洋絵画は衝撃と共に受け入れられ、西洋絵画に鞍替えをした若い画家たちは少なくなかった。
しかし、フェノロサの出現で日本画を見つめ直し、魅力について検証する動きが起こった。“洋画”の側から見た視点が、“日本画”の特徴を明快に示したのである。それは次のようなものだった。
（1）写真のように実物に似せない。
（2）陰影が無い。有っても苦心して度合いを計って塗る。
こうろく（3）鉤勒（輪郭線）がある。油彩画には色彩の輪郭があるのみ。
（4）色彩が淡白だが、秩序があり調和している。
（5）描写が簡潔である注 68。
まさに“日本画”の輪郭がはっきりと浮かび上がった瞬間であり、定義と言い換えてもいい。横山大観、下村観山など、フェノロサと岡倉を敬愛して集った画家たちはこれに沿って傑作の数々を発表した。再び興隆を取り戻した日本画壇は、優れた画才を次々に誕生させてゆく。
その一人が前田青邨である。

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第三章．前田青邨
一．線描の達人
前田青邨は、梶田半古の画塾に内弟子として住み込み、僅か 17 歳で雅号を得て、92 歳で亡くなるまで描き続け注 69、歴史画、肖像画、花鳥画などで名を成した。小林古径・安田靫彦らと共に院展三羽烏と呼ばれ、優れた描画技術と魅力ある画風で一時代を築く。
線の時代とも言うべき線描を重視したスタイルで、主流と呼ぶに相応しい傑作を多数生み出した大家である。特に人物を描き出す線の、簡潔で抑揚のある表現は人気があり、今もってなお多くのファンを楽しませている。
師匠の半古は、弟子にほとんど干渉しない人であったため、青邨は古画を研究し、写生を繰り返す事で画力を高めて、自身の線描を多彩で洗練されたものにした。
小田部氏は前田青邨の絵を敬意を持って観察し、大いに学んだという。その線描とはどのようなものだったのだろう。
1. バラエティに富んだ線描
前田青邨の絵には、幾つかの際立った特徴がある。前田青邨と聞くと、精緻な歴史画のくっきりとした描画線を思い浮かべる人も多いと思われるが、実に多様な線を使いこなした画家である。
（一）図 16 の《京名所八題》では、ほとんど同じ色の墨線を、濃淡とタッチの違いで様々に使い分け、そのどれもが各々のモチーフを巧みに表現している。墨線は巨大な木々が並ぶ夜の森を描き、別の風景画では人が踏み固めた雪の道を示している。青邨は調子と筆運びで作られたバリエーションにより、様々な材質を描き分けた。中でもこれらは豊富な線質が最大限に発揮された作品群である。
一見してドローン撮影など無い
時代に一体どこから見て描いたものなのかと不思議になる作品である。
梶田半古の指導方針は、先人の古画を研究することと合わせて、写生を非常に重視していた注 70。
そのため、青邨自身も写生に熱心で、写生によって対象を隅々まで理解し、構図を大胆に変えても紙面で再構成ができたのではないかと考えられる。
また、作品から青邨が自由な発想で伸び伸びと描く画家であった
図 16．
《京名所八題》より左《清水寺》、
注 71
右《上賀茂神社》
1916 年 東京国立博物館- 60 -

事がわかる。

2. 幅広いモチーフ
前田氏が描いたものは歴史画だけでなく、
女性画、風景画、動植物、想像上の生き物まで多岐に亘った。《猫》、《ペンギン》などを見ると、青邨が選ぶ画題にはこだわりが無く、自由奔放であったことがわかる。描き方もまた、青邨がモチーフから受けた新鮮な印象が込められている。
図 17．
《猫》注 721949 年
滋賀県立近代美術館（一）《猫》は頭部以外は淡いクリーム色の線で縁取られている。アニメーションで言うところの色トレスで、ふさふさとした毛並みと共に暖かいリビングのカーペット上で我が物
顔にくつろぐ姿態が描かれ、仕草や身体の柔軟な感じが猫そのものである。
（二）《ペンギン》もまたホワイトに近い色の滑らかな線でくっきりと輪郭が描かれ、大きくてつやつやした身体であることが表現されている。瞳が体色に隠されて何を考えているかわからない感じがよく表現されており、おっとりと佇む静けさまで伝わってくるかのよ
うである。

図 18．
《ペンギン》注 73（部分）1966 年

3. 漫画のような姿態描写
描きこまれた大作がある一方で、《西遊記》などの墨画は、前田氏が絵巻物をはじめとする大和絵から多くを学び、人や動物の動きを少ない線でユーモラスに描く画家でもあった事を示す良い例である。
（一）図 19《西遊記》は全長 23 メートルにもなる画巻で、青邨はこれを描くために動物園に通い詰めたという。淡い色彩の線で軽妙に描かれた猿の姿は、架空の生き物ながら骨格や筋肉も猿ならではのリアリティをも感じさせ、見応えのある絵画でありながら、続きが見たくなる漫画のような面白さも併せ持っている。
（二）図 20 の《かちかち山》は少ない線ながら、泥船が沈んで溺れかけている狸の様子
や、狸を懲らしめようとする兎の一撃の瞬間が軽快に描かれている。
《西遊記》とはタッチも違って簡素でさえあるが、絵画空間と形態の描写が的確であり、描かないことで余- 61 -

図 20．
《かちかち山》注 75（部分）
制作年不詳 個人

図 19．
《西遊記》注 74（部分）1927 年 MOA 美術館

白にも物質の存在が感じられる。説明的に多くを描かなくても、絵を見る人に想像させる力が線にはあるのだと改めて思い知らされる作品である。
画学生時代の小田部氏は、奇しくも自らが志した日本画の中に、しかも師の作品で、思いがけず漫画的側面があることを見出し、絵画が一層楽しくなったに違いない。
前田青邨は絵を描くことに関する限り、テーマもモチーフも描き方も実に自由であった。同時に必要とあらば絵巻物からも学び、果敢に挑戦して取り込んだ貪欲な研究家でもあった。前田青邨の随筆『作画三昧』では、自身が描き上げた絵への悔いや常に学びの姿勢であった事が随所に見て取れ、日本画の大家と評価されてからも尚、描けたか描けなかったかを問い直し、もっと描きたいという意思に溢れた画家だったことがわかる。
二．前田青邨の時代の線描と流派
ごく古い時代から近代まで、前田青邨が参考とした絵画は幅広かった。
今回、青邨についての調査で分かったことの多くは、青邨の作品を多数収蔵する岐阜
県美術館で青邨の研究や展覧会の企画をされている学芸課長の青山訓子氏のご協力と同氏が書かれた資料のお蔭である。
青山氏によれば、師匠の梶田半古は弟子に細かく教えるより、写生や古画の模写を勧めたという。それは半古が当時売れっ子で時間が無かったためでもあったが、流派にこだわらず様々な絵画から学び取り入れる青邨のスタイルにつながったものと考えられる。
だが、小田部氏と結びつきもある、“線描を追求した流派”について、そのルーツを探ることはできない。前田青邨や安田靫彦らの系譜にあると考えられる画家は今、存在しないからである。琳派の祖とされている俵屋宗達のように、前田青邨もまた、後継が真似できない程の高度な領域に達しため、受け継がれることなく一旦画派が終結してしまったのだろうか。
青山氏は、それは青邨が生きた時代と今との違いにあるのではないかと指摘する。
青邨から直接学んだ作家は既に鬼籍に入っている。さらに戦後の日本画表現は、線描よりも塗り重ねに重点が置かれた時代があり、それによって線の表現はいったん衰退を余儀なくされたと言わざるを得ない。
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第四章.

線描とアニメーション

一． 欧米と異なる線の観念
西洋絵画と日本画の違いは、過去の調査研究でも述べたが、“立体と平面、緻密と簡潔”という対照的なものであり、そもそも求めるものが異なる。
で は西 洋絵画 にお ける“線”とは何だろうか。
ク ロッ キーで 人や 物の形を描く時、西洋絵画でも輪郭を素早く線で捉え、表現する。しかし描きこむ段階に入ると、あくまで色面で表現しようとする。
西 洋絵 画にと って 線とは、回り込む面が重なって出来るものであり、描きこむほど線は消えていく。自然界に線は存在し
図 21．フラ・アンジェリコ《コルトーナの受胎告知》注 76
1433 年～1434 年

ないという強固な観念があったからである。

1867 年のパリ万博で日本が初出展し、ジャポニズムというスタイルがロートレックやミュシャ、ウィーン分離派などに取り込まれるまで、西洋絵画は線画を主体にすることはなかった。図 21 はフラ・アンジェリコのフレスコ画だが、線を用いず、色彩のグラデーションと陰影で立体、空間を表現していることがわかる。
一方、日本人は大方の物は線で描けるものと考えて、まず線画で表現しようとする。
それが最も簡単で便利だからである。漫画や絵画、デザインなど周囲にある絵のほとんどが線画であるせいなのか、幼児期から色面でなく、線を主体にして絵を描き始めることが多い。日本人は、人類の線画の発明により最も恩恵を受けてきた民族と言っていい。
二． アニメーションの線描
漫画がそうであるように、日本のアニメーションもまた、簡潔だが有機的な、感じの良い記号化によって人や物を描いてきた。その代わりに枚数をかけてより多く動かしたので、ダイナミズム溢れるアニメーション作品を作ることができた。
それらは先達のアメリカで作られたアニメーション作品と同じように思えるが実はそうではない。長編アニメーション制作を目的に立ち上げられた東映動画は、最初こそ視察したアメリカの手法に倣って作ろうとしたが、日本で入手できる資材や、日本人が慣れ親しんだ画法や道具、または概念を取り込んでいくうちに、日本特有の手法になって- 63 -

いったのである。
作画もまた、大塚康生氏が翻訳、写本して配布したプレストン・ブレアの教本は根付
かず注 77、東映動画のアニメーターたちが自ら選び昇華した画法を追求したものだった。
三．線の抑揚とセル
しあげ

東映動画では、仕上部門には動画セルの彩色だけでなく、“トレース”という職名があった。作画の線をセルに転写する機械がまだ無く、仕上スタッフが手作業で作画の線を写し取っていたのである。ハンドトレスと呼ばれる技術である。
1961 年《101 匹わんちゃん》が公開されると、セル画に動画の線を転写できるゼロックスという機械が知られるようになる。これは、ディズニー社のアニメーターであるアブ・アイワークスがゼロックス社と共同開発した、セルに作画の線を“コピー”する機械であり、関係者の間で“ゼロックス”と呼ばれるようになったものである。
東映動画は導入を決めたが、ゼロックスは余りに手間と費用がかかり過ぎる機械であったため、城西デュプロ（現・デュプロシステム株式会社）という印刷会社に制作を依頼して完成したのが所謂トレスマシンである注 78。ゼロックスと違い、鉛筆線をカーボン紙と重ねて熱転写させる仕組みであり、ゼロックスが表面に転写するのに対して、トレスマシンは裏面への転写である。
どちらも作画の線をそのまま生かして動画セルを作り出すことができ、薄い線やかすれもある程度は拾う性能があった。
四．デジタル移行と線の均一化
1997 年頃までのセルアニメーションの時代は、トレスマシンが鉛筆線の抑揚を上手く拾い、且つ仕上でセルに絵具を手塗りしていたので、線が繋がっていない部分もはみ出
すことなく彩色できていた。
だが現代ではコンピューターグラフィックスで仕上、撮影を行い、動画が完成した段階でスキャニングしてデータ化し、モニター上で彩色、撮影で合成するようになったた
め、かすれの無い均一な濃い線で完全に囲まないと色を塗ることができなくなった。線
が少しでも途切れると、色が流れ出してしまうからである。
過去の仕上に関する調査研究でも述べたが、日本のアニメーション制作のデジタル化が進むのと同時に、セル絵具のメーカーが生産を辞めてしまい、それまでの手作りのア
ニメーション制作を続ける事が難しくなったため、デジタルに移行していったのであり、作画のやり方にも改変を求められるのは仕方のない事だったと思われる。
しかし、線を均一にする事は仕上の作業を助けた一方で、作画が線描で表現し得る絵
画的要素のいくつかを確実に失うことを意味しており、良い面ばかりではなかった。

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第五章．小田部氏の線描に関する考察
前田青邨から能動的に絵画を学んだ小田部氏は、4 年間という時間の中で大きな技能を身に着けた。特に線描はアニメーターになってから同氏の持ち味になった。
小田部氏が青邨の絵から学んだのは、毛筆の線描を通じてであったが、線描でありとあらゆるものが描写可能な事だったと思われる。それはアニメーターになって絵筆から鉛筆に持ち替えてからも活かされ、発展した。
一． 前田青邨との共通点
小田部氏と前田青邨の線描の共通点について
は、青邨が、「天地万物、それぞれの持つ美しさ、独自のかたち、特質を、見つめてゆき、ぬきさしならぬただ一本にして表現すること。私のスケッチの眼目はそこにある注 79 」と、いみじくも語っている通り、一本の線に集約されるところにある。日本画では線をさらに効果的に用いて、輪郭を描く以外にも力、重心、緊張、空間、立体、位置感、光の方向性にいたるま
で、線で表現できるものへと進化させてきた。
図 22.《太陽の王子ホルスの大冒険》より
チロのキャラクタースケッチ注 80

二．《太陽の王子ホルスの大冒険》（1968 年 7 月 21 日公開）
例えば図 22 は《太陽の王子ホルスの大冒険》のチロを描いた小田部氏のデッサンだが、少ない線ながら多くの絵画的要素がある。まず視線誘導らしき意図が見て取れる。最初に顔が見えて、頭部の丸い塊を感じ、そこから四肢、大きな尾へと順に焦点を移す。また、線は所々途切れ、あるいはかすれているが、それが奥に尾があることや向こう側の腕の付け根が隠れていることを示している。また線質は、筆圧や送筆が常に均等な鉄線
ひそう

描ではなく、線に太さや濃淡の緩急がある肥痩線であることがわかる。
三．《長くつ下のピッピ》
テレビアニメーションを手がけるようになると、小田部氏の線描はますますアニメー
ションと調和し、独自の魅力をキャラクターにもたらしてゆく。
テレビシリーズの企画として立ち上がった《長くつ下のピッピ》への参加依頼は、小田部氏が東映動画を辞めて A プロに行くことを決意するのに十分な理由だった。
折しも小田部氏は大塚康生氏が作画監督を担当したテレビシリーズ「ムーミン」を観て大いに触発されていた時期であり、意気込みをもってキャラクター作りに入っている。
企画は原作者の意向で残念なことに実現しなかったが、画集にも掲載されたピッピの絵はほとんどが背景の無い人物のみのスケッチながら、動作の途中の一瞬のような絶妙- 65 -

な五体のバランスと緊張により、今にも動き出しそうな雰囲気と存在感がある。
《長くつ下のピッピ》のキャラクター作りに際して、小田部氏はドイツで作られた実写版を参考にした注 81 そうだが、デッサンの段階の絵にも動きや奥行、立体が表現されており、実在を感じさせる絵になっている。

図 23．左、上：《長くつ下のピッピ》キャラク
ターデザインより注 82 1971 年頃

図 23 は小田部氏による《ピッピ》のキャラクタースケッチだが、線の強弱が立体感だ
けでなく、身体各所の緊張や重心の位置、空間を生み出しているのがわかる。
左図のピッピは、右手の先が最も手前で、右足がその向こうにあり、さらに左足が奥に位置して、空間の広がりを感じられる。その右手の肘にアクセントがあることにより、後ろを指さす左腕が胴体を挟んで向こうにあるものと捉えることができる。ほぼ真横からの構図の人物画に、さりげなく十分な空間をもたらしている。
右図のピッピはやや俯瞰気味の角度で見ている構図だが、それとわかるのは、頭部と前のめりの身体を支える右腕が手前にあり、力が入って反っている上体から、さらにその奥にある腰へと、線の強さが少しずつ抜けていっているためだと考えられる。
上にある水差しに伸ばした左腕は思い切って薄い線で描かれているが、身体を支えている右腕との対比と、頭部の向こう側にあって腕の付け根が隠れていることを表現されている。
またこの絵からは、今ピッピが水差しを取ろうとしている一連の動きの途中であることがわかる。線の強弱と組み合わせによって、位置関係だけでなく、どのような運動かも伝わってくる。

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四．《アルプスの少女ハイジ》（1974 年 1 月 6 日～12 月 29 日放送）
小田部氏のキャラクターデザインには際立った特徴が無いように見えるが、実は全く逆である。
《ハイジ》が人気を博して長期的に視聴され、名作シリーズとして《ハイジ》に続く作品が作られたため定着、一般化したのである。
線を極力少なくし、可能な限り動かしてアニメーションで生活を描写する。その目的のために、《ハイジ》の衣服には衣紋線が限定されており、顔の表情で出来るしわも描かれない。見ている人は、風になびいたり、歩きや走りの描写で出現する数少ない線をよすがにして、質感や衣服の中に隠された人体の動きを知る。逆に言えば、そうした事を想像させる絵として描けなければいけないのである。
誤解されがちだが、線を少なくしてキャラクターを描くのは楽になることばかりではない。少なくした分、多くのリスクと不自由さが伴うのである。
図 24.はその時小田部氏が描いたスケッチである。速描であり、まだアニメーション化のための簡略化、記号化は行われておらず、顔のしわや跳ねた髪の毛なども描かれているが、少ない線で描こうという意識が見られる。しかし、細部を描き出すための細かいタッチや影は見られない。
右の横向きの男性の絵は、顔の輪郭線は抑揚をつけて一息に引かれ、腕や背中の線は強弱で身体の厚みが表現されている。顎のくっきりとした線は頭部の立体感と同時に、顎の下の空間を作り出して、向こうへ抜けるような広がりを感じさせている。そして何より動きを感じさせる。一瞬の動作を捉えるカメラマンのスナップ
ショットの様な、小田部氏独特の線描である。

図 24．人物スケッチ注 83 1973 年

1. ハイジ
主人公のハイジは、第 1 話で叔母のデーテに連れられて、アルプスの山深くに住む祖父
アルムおんじへと預けられる。見ている人は、一人称視点映画のようにハイジと共にはじめて見るものを見、体験する。明るく利発で、年齢の割に言葉で言い表すことを得意とする少女であり、ペーターの祖母やクララを思いやって果敢に行動し、人を繋ぐ。
図 25、図 26 は小田部氏によるハイジのデッサンである。
同氏によれば、これらはキャラクター設定表で使用される前段階の線であり、まだ整理されていないということだが、すでに選択された一本の線が見えるようである。
図 25 はおんじから見たハイジなのだろう、横向きに寝ているハイジをやや上から見た構図で描いているが、薄掛けの下に隠れている部分は布のしわ以外には線が描かれていないにもかかわらず、腰骨の位置と角度、そこから伸びる足の存在を感じさせる。
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大きな枕は右腕と頭部に柔らかく馴染んで、後ろのほうに続いているように見えるが、薄い一本の線のみで描かれており、空間の広がりを表現している。
説明的な描線が無いのに自然と形や空間が見えるのは、線の数を制限しつつ、それらがさりげなく、適切に隠れた部分の存在を表すものになっているから
注 84

図 25．
《アルプスの少女ハイジ》キャラクターボード
1973 年だと思われる。

図 26 の絵もデッサンだが、頭部や四肢に補助線が多く残っていて、小田部氏がどのような手順で作画していたかが垣間見える絵である。
ハイジというキャラクター作りを模索しながら、立っている時の重心や身体全体の緊張のバランスも線の強弱で描かれており、動きが想像できるような絵になっている。
例えば、中央の絵は向かって右足の線がより強く引かれ、直立ではなく、重心が偏っていることで、動きが生じている。目が自然と引き付けられるように描かれているのであろう、顔には明るく柔らかい表情があり、何かを見て喜びを感じているのか、溌剌として今にも何か話し出しそうである。また、右側の横向
図 26．
《アルプスの少女ハイジ》キャラクターボード注 85
1973 年きの絵は山羊を見ているのか、やや下向きの姿勢のバランスで描かれている。顔は中央の絵とはまた違った表情を浮かべており、目元は思慮深く、前方に伸ばしかけた手はざっくりと描かれているが、あたかも何かにそっと触れよ
うとしている動作の途中のポーズにも見える。
いずれの絵も動かすことを主眼にした簡潔な線画で描かれているが、単なる設定ではなく、むしろ今そこにいるような感じを目指した絵画であり、少ない線でもこれだけの情報を盛り込むことが可能である事を示す好例である。
2. ヨーゼフ
ヨーゼフはアルムおんじとハイジが山の上で暮らす上で無くてはならない重要なキャ- 68 -

ラクターだが、図 27 の小田部氏のスケッチは、実在を大いに感じさせるものである。
絵にはヨーゼフの大きな身体の量感や回り込むような空間、そして向こうへ突き抜けるような奥行が生じている。額から鼻先の線は、後頭部から背中の線や頬の毛色の境目と相まって、立体感を適切に出しており、同時に胸部のアクセントと後頭部から背中にかけての強い線が上体を起こしていることを示し、ヨーゼフを取り巻く空気をも感じさせている。この時点ですでに、アニメーションで動いているヨーゼフと同じ印象である。
目元の描写は真横よりやや後ろの角度から見ている事を示していて、背中から腰にかけて、線が一度途切れ、濃さも弱くなっているため、頭部から腰までの距離が表現されている。前脚は先端がそっと置かれているのに対し、肘に当たる部分に強い線があることから、上体を持ち上げる支えとして重心が置かれていると
わかる。
図 27．
《アルプスの少女ハイジ》
キャラクター設計図より注 86
1973 年

画用紙に描かれたデッサンであり、下書きや補助線も無く、まるでそこにいた犬をスケッチしたような気さえしてくるが、これはあくまで想像上のキャラクターであり、実際のセントバーナード犬とは似て非なる姿である。
3. アルムおんじ
アルムおんじは《ハイジ》の日常を感じさせるのに不可欠なキャラクターである。
山に来たばかりのハイジに、おんじは背丈に合った椅子を手際よく拵え、干し草のベッドを作り、焼しめたパンの上に溶けたチーズをたっぷりとかける。山羊の乳を焦がしてしまったハイジを叱らず、黙々と鍋の焦げを削ぎ落とす。作品を通して観た人は、主人公ハイジと共に、おんじのそうした所作の一つ一つを忘れないだろう。
おんじの生活は自給自足に近い。暖を取る薪だけでなく、椅子も机も自前で何でも作る。目の詰まった木は切り出すのも一苦労だが、納屋には手入れの行き届いた様々な工具や刃物が並べられており、ペーターの家の修繕や冬の交通手段の橇を作ったりして、家具職人か大工並みの技術があることがわかる。それはアニメーションによってだけではなく、一枚絵でも確信的に感じられるのである。
図 28 は小田部氏が描いたおんじのデッサンだが、手前の腕と伸ばした足から奥へとゆったりとした空間が見え、それとともに両前腕と大腿部の間にも小さな空間があり、その下の足元にも空気が感じられる。絵の中で最も強い線は、腰、肩、刃物を持つ右前腕に引かれており、衣服の上からでも力が加えられている事がわかる。
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またアクセントにより、腰に重心をかけながら、左手が枝を力強く押さえ、右手でナイフの刃を立てて枝を切っているように見える。これらの事が、余白を利用しながら線だけで表現されている。
西洋絵画では、人物と背景が描かれる時、明暗や隣り合った色の組み
合わせ、コントラストの強弱といったもので、人物の佇まいを表現するが、絵から人物だけを切り取って見ると成り立たない。絵の中の全ての要素が互いに干渉し合ってできる関係性によって描かれるのである。
極限まで減らされた線によってでも、様々な表現を可能にしたのが、小田部氏が日本画に学び、アニメー
ションで洗練してきた線描である。

図 28．
《アルプスの少女ハイジ》
キャラクター設計図より注 87 1973 年

アニメーションは、多く動かすた
めには 1 枚あたりの情報量を制限しなくてはならない。

しかし、少ない線では表現力を失うという考え方が必ずしも適切であるとは言えない。
線をたくさん使うと、対象をより正確に、真実味をもって描けるが、日本画の線描は線が少なくても表現できることが数多くあると証明しているのである。
アルムおんじを描くのはやはり限定された少ない線によってだが、緊張や動き、それも手仕事の上手な人らしい力の加減までさりげなく伝わってくる。また線が少ないことでかえって紙の奥にある空間と立体、存在を感じさせる一例である。
これら《ハイジ》のスケッチは、まさに線の表現による実在である。線によって“このような人が、動物が目の前にいる気がする”、あるいは“どこかに存在している”と信じられる事は、高畑勲氏にとって不可欠な要素だったのではないだろうか。
少年時代から小田部氏や宮﨑駿氏が参加した作品を好んで見てきたアニメーター本田
雄氏は、小田部氏の線描に関して次のように語る。
「最近のアニメーションというのは線が多いので、一回で引く線のストロークが短く、少しずつ線を繋ぐように描くことが多いのですが、小田部さんの引く線は強くてストロークが長いです。線が少ないアニメーションでは一発で引かないと格好良くならなくて、
小田部さんはそれができるんですね。
僕より上の世代の人にはそういう線を引ける人が多かったみたいだけど、今引ける人はなかなか居ないと思います。弱い線で引くことはできなくもないのですが、でもそう- 70 -

すると薄くなってしまう。小田部さんの絵の線はすごく良い、描きたくなる絵です。
」
線が少ないアニメーションでは、枚数をかけて描ける、多く動かせるという利点があるが、線が少ない場合特有の描き方が要求される。それはアニメーターにとって非常に難しいことであるらしい。
五．《龍の子太郎》（1979 年 3 月 17 日公開）
小田部氏と同じく日本画を基盤に絵画に習熟した美術監督の土田勇氏と共に様式美を追及した本作は、内容的にも絵画的にも日本ならではの魅力に溢れたアニメーション映画となった。
公開当時から評判も良く、50 代前後の人の中には子ども時代に“東映まんがまつり”
で観た人も多いことと
思う。
図 29．
《龍の子太郎》太郎のキャラクター設計図より注 88 1978 年頃

1. 太郎
太郎は最初子どもとして描かれ、その後徐々に大人らしくなっていくキャラクターで、劇中で変化が伴う。天狗から授かった怪力を旅の先々で善行に用い、得たものを貧しい人達と分け合って、仲間もできてゆく。
図 29 は小田部氏が描いた太郎である。この絵ではまだ子どもらしく柔らかい表情で、寝転がっている様子から、序盤の太郎であることがわかる。物語が進むにつれて、世の中を知ることで次第に思慮深く、逞しくなっていく太郎が描かれている。
2. あや
また、この作品では奥山氏の画風とセンスが活きている。偏見ではなく、大塚康生氏
が言うようにアニメーターは演技者注 89 であり、女性キャラクターの仕草や感情の現れは、男性のアニメーターにはなかなか描けない。
太郎のお母さんやおばあさん、あや、雪女などの女性キャラクターは奥山氏が主に担当したが、小田部氏が語るように奥山氏の描いたディテールが素晴らしい。
「特に“あや”という少女のキャラクターは、僕が描いていてもどうしても決まらなくて、ぽちゃっとしちゃったりぐにゃっとしちゃったりするんですね。奥山はどちらかというとクールで、ある硬さを持ったキャラクターを作れる人なんですね。僕が描いたのと比べると、ああこっちのほうがいいと一目瞭然でしたから、奥山にできるだけ描いてもらいました注 90。
」- 71 -

図 30 は奥山氏が描いた“あや”のキャ
ラクター・イメージである。小田部氏が指摘する通り、太郎と比べて貧しさがあまり強調されず、垢抜けた上品な印象だが、凛として芯が強そうな表情は、天真爛漫で感情豊かな太郎と良いコントラストになっている。人間の姿に戻った太郎の母親も奥山氏が手掛けたものだが、当初は浦山監督のイメージとかなり違っていた。奥山氏はどう描くべきか悩み、描き直しを重ねた末に監督の了承を得た。
図 30．
《龍の子太郎》
あやのキャラクター・イメージより注 91
1978 年頃 奥山玲子

3. 動物たち図 31 は小田部氏が 43 歳の頃、《龍の子太郎》で制作したキャラクターボードの動物である。小田部氏は画具を絵筆から鉛筆に持ち替えながらも、筆で描くのと変わらない抑揚と濃淡を持ち、途切れの無い長いストロークの線で、立体と空間を表現している。
《鹿》は首を寝かせた鹿を俯瞰気味に見るという難しいポーズと角度で敢えて描かれ、首から胴、足元までの空間が見事に表現されていて、線のアクセントで表現された重心や四肢の緊張と合わせ、そのポーズと動きは鹿ならではのものとわかる。
また、《兎》は両前足を突き出して後ろ足のみで駆けているが、擬人的でありながら兎らしい運動性も示しており、実際に目にしたリアルな兎からアニメーションや漫画の絵へとごく自然に置き換えられた絵になっている。

図 31．
《龍の子太郎》キャラクター設計図より
上《兎》注 92、左《鹿》注 93 1978 年頃- 72 -

『小田部羊一アニメーション画集』の編集を担当したアニドウ・フィルムのなみきたかし氏は、画集に小田部氏の描いたこれらの動物たちのデッサンを数多く選定し、大きな図版で掲載している。
編集後記でなみき氏は、「この出版をはっきりと決意したのは 2004 年の『日本漫画映画の全貌』展のために資料をお借りした時です。《龍の子太郎》の動物たちの戯画に衝撃を受けました。そのサーッと自然に描かれた鉛筆の線は、なんというのびやかで生き生きした線でしょう！」と小田部氏の線描の印象について語っている。
また第 1 章でも触れた、線描について大学の先生に教わったり、理論を学んだりした訳ではなかったことについて、なみき氏はこう指摘している。
「そういう教え方で教えられるものと違ったりする。正解は無いと思う。
」
一方、図 32 の白い仔馬は華奢で骨ばっているところは紛れもなく仔馬だが、長い脚と尾の線質から普通の動物ではない事がそれとなく解り、どこか神々しさも感じられる。
実際、本編では一日に百里を走り通し、終盤は空も駆ける尋常ならざる馬として描かれている。同じ動物でも描き分けが為されていたのである。

図 32．
《龍の子太郎》キャラクター設計図より注 94 1978 年頃- 73 -

第六章．まとめ小田部氏の線描の魅力について、『小田部羊一アニメーション画集』編集後記のなみき
たかし氏の言葉の中に、相応しく言い表された文章がある。
「連想したのはディズニー・アニメーションのバイブル『生命を吹き込む魔法』の中の言葉です。
“全てはアニメーターの 1 本の線から生まれる”
この言葉が真実だと、小田部さんの描いたさりげないスケッチは教えてくれたのです注
95。
」
小田部氏の線描の特徴は、日本画に取り組んで、日本の線画が脈々と受け継いてきた線の特性を身に付け、アニメーションに活動の場を移して絵筆から鉛筆に持ち替え、先達や同僚から影響を受けながら、それらが総合されて独自のものになった点にある。
その線は簡潔でありながら静的にも動的にもなり、立体や空間を示しつつ、次の瞬間に続く動きを想像させ、人物や生き物の生命を感じさせる線である。
あるいは、立っている人の身体各所にどのような力が働いているかがわかり、足から地面に伝わる重みが左右で異なる事も伝わってきて、いかにも実際に人が立つ時のそれとわかる線である。
またある時は、工具を使いこなして手際よく家具を作る職人の手であったり、触ると柔らかそうな子どもの頬であったり、風になびく髪の毛や衣服の素材感であったり、印象を自在に変える線である。
特にテレビアニメーションでは、少ない線であらゆるものが表現できることを示し、質的にも量的にも制作を支えることになった。
そして、小田部氏の線描は技術の巧みさだけを伝えるものではない。
『われらが同士、小田部羊一』の中で、高畑勲氏は小田部氏と宮﨑駿氏の 3 人で作品に取り組んだ日々をこう記している。
「私が《長くつ下のピッピ》や《ハイジ》を一緒に作ろうと提案して、小田部羊一と宮﨑駿を誘ったとき、二人は、長年勤めてきた東映動画からも、《ルパン三世》《パンダコパンダ》を作った会社からも、立ち去ることを躊躇しなかった。やりがいのある新しい試みに挑戦するには、ひとりずつばらばらでやるのではなく、同士三人で力を合わせることがいかに大切かを、私たちはよくわきまえていた。悪条件のもとで、一年にわたって毎週一話ずつ作り続けなければならない TV シリーズでは、少しでも質の高いものを目指そうとすれば、お互いを信頼しあってただ頑張り抜くしかない。私たちはその激務によく耐えたと思う注 96。
」
小田部氏は、取り組むべき作品を自らの意思で選択し、時流と異なる内容であっても動じず、仲間を信じて心血を注いだ。そのため小田部氏の線描を見た人は、完成した作
品を支えていた絵である事を感じ取り、敬畏を覚えずにはいられないのだと思われる。

- 74 -

注1．小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、9 頁）より。
2．ジョン・ウェスレー（1703 年～1791 年）18 世紀のイングランド国教会の司祭、神学者。メソジスト派の基礎を築いた。
3．淡水区：清朝時代に条約港として栄えた港町で、台湾八景に数えられる観光地。
4．日本美術院は 1914 年の再興時に本旨を「芸術の自由研究を主とする。故に教師なし先輩あり。教習なし研究あり。」としていた。（公益財団法人 日本美術院公式サイト「日本美術院について」https://nihonbijutsuin.or.jp/about.php ※2024 年 4 月 18 日閲覧）より。
5. 本名は須田善二（1907～1964 年）福島県出身。東京美術学校日本画科卒。在学中、帝展に初入選。同年松岡映丘に師事。1938 年、映丘の死去により前田青邨門下となる。
院展での主な受賞作に、「馬」、「山水石組」、「念持仏」、「深海曼陀羅」、「篝火」、「正倉院」など。穏健な近代的傾向を帯びたアカデミックな作風を示した。東京文化財研究
所「物故者記事」（https://www.tobunken.go.jp/materials/bukko/9081.html※2024

年 4 月 2 日閲覧）より。
6．絵や文章の手本。狩野派は画風を徹底するための訓練に用いた。
7．1933 年～1942 年、アメリカ、フライシャー・スタジオ制作。
「ベティ・ブープ」シリーズの一遍として作られた。
8．1943 年公開、藝術映画社、37 分。演出は瀬尾光世。太平洋戦争中に国策として制作されたアニメーション映画であり、マルチプレーン撮影により、雲の多層構造で立体的な飛行シーンを表現してヒットした。
9．ディズニー制作のアニメーション映画。アメリカで 1942 年公開。日本公開は 1951 年
5 月。
10．
『生誕 110 周年記念 ウォルト・ディズニー展』図録（2012 年、NHK プロモーション、
48 頁）参照。
11．1943 年制作、松竹動画研究所、16 分。演出・脚本・撮影は政岡憲三。戦時中に作られたが、優れた作画や美術と共に、キャラクターが歌う童謡にのせて進行するミュー
ジカルであり、日本のアニメーション史に残る傑作。松竹株式会社公式サイト「作品データベース」（https://www.shochiku.co.jp/cinema/database/02357/ ※2024 年 3 月
28 日閲覧）より。
12．1937 年公開。ディズニーが制作した世界初のフルカラー長編アニメーション映画。
13．1947 年発表。ソ連。ソユーズムリトフィルム制作。イワン・イワノフ・ワノー監督。
その後「イワンと仔馬」に改題。
14．1952 年発表。フランス。ポール・グリモー監督。1979 年、「王と鳥」として改作。
15．
『CONTINUE』Vol.67 （2020 年 10 月 8 日、太田出版、103 頁）より。
16．『CONTINUE』Vol.67 （2020 年 10 月 8 日、太田出版、103 頁）より。
17．叶精二著『日本のアニメーションを築いた人々』（2019 年、復刊ドットコム、179 頁）- 75 -

より。
18．『東映アニメーション史 50 年史 1956-2006～走りだす夢の先～』（2006 年、東映アニ
メーション株式会社、36 頁）参照。
19．『CONTINUE』Vol.69 （2021 年 2 月 5 日、太田出版、102 頁）より。
20．大塚康生著『作画汗まみれ』（2001 年、徳間書店、124 頁）より。
21．ジブリ・ロマンアルバム『太陽の王子 ホルスの大冒険』（1984 年、徳間書店、33 頁）
参照。
22．『CONTINUE』Vol.69 （2021 年 2 月 5 日、太田出版、107 頁）より。
23．『CONTINUE』Vol.69 （2021 年 2 月 5 日、太田出版、108 頁）より。
24．『CONTINUE』Vol.71 （2021 年 6 月 6 日、太田出版、96～97 頁）より。
25．叶精二著『日本のアニメーションを築いた人々』（2019 年、復刊ドットコム、184 頁）
より。
26．叶精二著『日本のアニメーションを築いた人々』（2019 年、復刊ドットコム、185 頁）より。
27．叶精二著『日本のアニメーションを築いた人々』（2019 年、復刊ドットコム、186 頁）
より。
28．『ジ・アート・シリーズ 15 劇場アニメ 70 年史』（1989 年、徳間書店、55 頁）参照。
29 ． 東 京 国 際 映 画 祭 『 TIFF マ ス タ ー ク ラ ス

アニメーター・大塚康生の足跡』（https://www.youtube.com/watch?v=dqKRsh_27kY&t=2126s ※2024 年 4 月 9 日閲覧）より。
30．叶精二著『日本のアニメーションを築いた人々』（2019 年、復刊ドットコム、188 頁）
より。
31．『CONTINUE』Vol.71 （2021 年 6 月 6 日、太田出版、99 頁）より。
32．山口康男編著『日本のアニメ全史 世界を制した日本アニメの奇跡』（2004 年、テン・ブックス、107 頁）参照。
33. 『CONTINUE』Vol.74 （2021 年 12 月 4 日、太田出版、90 頁）より。
34. 叶精二著『日本のアニメーションを築いた人々』（2019 年、復刊ドットコム、157 頁）
より。
35．『CONTINUE』Vol.74 （2021 年 12 月 4 日、太田出版、91 頁）より。
36．松谷みよ子原作。長野県信州・上田に伝わる民話『小泉小太郎』と安曇野に伝わる民話『泉小太郎』を中心に、日本各地に伝わる民話を組み合わせ、再話した児童文学。
37．大塚康生著『作画汗まみれ』（2001 年、徳間書店、119 頁）より。
38．
『漫画映画漂流記 おしどりアニメーター奥山玲子と小田部羊一』 （2019 年、講談社、
148 頁）より。
39．叶精二著『日本のアニメーションを築いた人々』（2019 年、復刊ドットコム、197 頁）より。
40．高畑勲著『十二世紀のアニメーション』（1999 年、徳間書店、12 頁）より。
41．1053～1140 年。鳥羽僧正とも呼ばれた天台僧。戯画の名手で、漫画の始祖とされる- 76 -

こともある。
42．墨一色で、筆線を主体として描く描法。
43．『鳥獣戯画 決定版「 絵の原点」にふれる 』（2021 年、平凡社、50 頁）参照。
44．絵画や意匠などを考案、制作する工房。古くは中務省、宮廷内に公的な絵画制作の機関として設置され、その後は幕府や寺社にも類似した工房が作られ、維持された。
日本美術史事典（1987 年、平凡社、91 頁）より。
45．1142～1205 年。平安時代後期から鎌倉時代初期の貴族で歌人、宮廷画家。
46．『神護寺略記』に隆信の作と伝えられているが、現在この説には否定的な意見が多く、描かれた人物も頼朝ではなく、室町幕府初代将軍足利尊氏の弟、直義という説もある。
47．対象を面前にした写照に基づき、特に人物の輪郭、目鼻、眉、髪、髭など顔の部分を、細線を引き重ね、スケッチ風に描いた肖像のこと。
48．『日本美術全集 8 中世絵巻と肖像画』（2015 年、小学館、78 頁）参照。
49．狩野永徳（1543～1590 年）狩野元信の孫。狩野派の棟梁として織田信長、豊臣秀吉らに仕え安土城、聚楽第、大坂城などの障壁画を制作。
50．
『国宝へようこそ 洛中洛外図屏風』（2021 年、NHK 出版、63 頁）参照。
51．安村敏信著『線で読み解く日本の名画』（2015 年 幻戯書房、68 頁）より。
52．『アーティストジャパン 狩野永徳』（2007 年、ディアゴスティーニジャパン、13－18頁）参照。
53．平安後期以降、僧位にちなんで医者・儒者・絵師・連歌師に叙された敬称。
54.『芸術新潮 2010 年 3 月号 長谷川等伯《松林図屏風》への道』（2010 年、新潮社、36頁）参照。
55．『俵屋宗達と尾形光琳を徹底比較!「風神雷神図屏風」描き継がれた超名作には驚異のワザや工夫が盛りだくさん！』（山田五郎 オトナの教養講座
https://www.youtube.com/watch?v=e9Bib2hNzvE ※2024 年 4 月 10 日閲覧）より。
56．芸道に執心する人。風流人。
57．現在の美術史学では、俵屋宗達は琳派の絵画の祖ではないとする説もある。
58．『日本美術全集第 13 巻 宗達・光琳と桂離宮』（2013 年、小学館、54 頁）参照。
59．『アーティストジャパン 俵屋宗達』（1992 年、同朋社出版、462 頁）参照。
60．
『酒井抱一と江戸琳派の全貌』（2011 年、求龍堂、166 頁）参照。
61．歌川広重晩年の作で、全 119 枚から成る連作浮世名所絵。
62．『太陽の手帳 29 広重「名所江戸百景」の旅』（2015 年 平凡社、23 頁）参照。
63．衣類の襞によってつくられる文様。衣類のしわ。
64．「ボストン美術館所蔵 俺たちの国芳 わたしの国貞」展図録（2016 年、日本テレビ放
送網、142 頁）参照。
65．アーネスト・フェノロサ（1853 年～1908 年、アメリカ）東洋美術史家、哲学者。明治期に来日し、当時西洋絵画に評価が偏りつつあった状況を憂いて講演を行い、日本画の多くの美点を説いた。後にこの講演が「美術真説」として出版、日本画再興の一助になる。また社寺や仏像仏具の保存をうったえ、保存法制定へと導くなど、日本の- 77 -

美術研究、美術教育、伝統美術の振興、文化財保護行政に大きな役割を果たした。
66．本名は岡倉覚三（1863 年～1913 年）。文人、美術指導者。東京大学文学部卒業後、文部省に入るとフェノロサと共に古社寺の調査して宝物を選定、国宝に指定した。新しい日本絵画の創造を推進して鑑画会を組織し、日本青年絵画協会を発足させた。美術取調委員としてフェノロサと欧米を視察し、東京美術学校幹事の命を受けて創設に尽力。近代日本美術の基礎を構築した。
67．1887 年、芸術家養成を目的として、東京・上野に創設された官立の美術専門学校。
東京藝術大学の前身。
『日本大百科全書 16』（1987 年、小学館、639 頁）より。
68．『フェノロサ美術論集』（山口静一編、1988 年、中央公論美術出版 24 頁）より。
69．『アーティストジャパン 前田青邨』（2007 年、ディアゴスティーニジャパン、48－7頁）より。
70．岐阜県美術館「前田青邨究極の白、天上の碧－近代日本画の到達点－」図録掲載の青山訓子著「作画三昧―前田青邨の人生と藝術」（2022 年、岐阜新聞社、11 頁）より。
71．京都国立近代美術館「前田青邨展」図録（2001 年、日本経済新聞社、42 頁）参照。
72．岐阜県美術館「前田青邨究極の白、天上の碧－近代日本画の到達点－」図録（2022年、岐阜新聞社、105 頁）参照。
73．『巨匠の日本画８「前田青邨」』58 頁）参照。
74．京都国立近代美術館「前田青邨展」図録（2001 年、日本経済新聞社、61 頁）参照。
75．岐阜県美術館「前田青邨 究極の白、天上の碧－近代日本画の到達点－」図録（2022年、岐阜新聞社、138 頁）参照。
76．クリストファー・ロイド著『フラ・アンジェリコ』（1999、西村書店 45 頁）参照。
77．「ANIMATION〜LEARN HOW TO DRAW ANIMATED CARTOONS」。大塚康生著『作画汗まみれ 増
補改訂版』（2001 年、徳間書店、39 頁）より。
78．東京アニメアワードフェスティバル 2024 パンフレット（2024、TAAF、50 頁）より。
79．前田青邨著『作画三昧―青邨文集―』（1984 年、新潮社、199 頁）より。
80．小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、26 頁）参照。
81．著者：高畑勲/宮﨑駿/小田部羊一『幻の《長くつ下のピッピ》』（2014 年、岩波書店、
89 頁）より。
82. 小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、132～133 頁）参照。
83～85. 小田部羊一氏所有の資料より。
86. 小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、161 頁）
87．小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、163 頁）
88．小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、216 頁）参照。
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89．
「キャラクターも演技者であれ 大塚康生×上田文人対談 〜もっと上手くなりたい!
動かす力〜」(2010 年 9 月 2 日、ねとらぼ. アイティメディア
https://nlab.itmedia.co.jp/games/articles/1009/02/news099.html ※2024 年 4 月
10 日閲覧）より。
90．
『小田部羊一アニメーション画集』特典 DVD“《龍の子太郎》を語る”（2008 年、アニ
ドウ・フィルム）より。
91．奥山玲子著、小田部羊一監修、なみきたかし責任編集『奥山玲子アニメーション画集』（2019 年、アニドウ・フィルム、201 頁）参照。
92．小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、254 頁）参照。
93．小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、258 頁）参照。
94．小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、233 頁）参照。
95．小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、298 頁）より。
96．小田部羊一著、奥山玲子監修、なみきたかし編集『小田部羊一アニメーション画集』（2008 年、アニドウ・フィルム、9 頁）より。

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〈謝辞〉
最後に、本調査では下記の方々に多大なご協力を頂きました。あらためて感謝申し上
げます。
小田部羊一
なみきたかし才田俊次
岐阜県美術館 青山訓子
本田雄
田中千義
（敬称略）

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公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団年報
2023－2024（令和五年度 第 23 号）
令和 6 年 7 月発行
編集・発行：公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団〒181-0013 東京都三鷹市下連雀 1-1-83
電話 0422-40-2211
印

刷：望洋印刷株式会社

公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団