特定非営利活動法人アート＆ソサイエティ研究センター × 東京アートポイント計画『種は船 in 舞鶴』
アーカイブプロジェクト
活動の記録 2012

ごあいさつ「 P+ARCHIVE（ピープラス・アーカイブ）」は、社会・地域に関わるアート活動のアーカイブ構築とその普及事業の一環として、2010年より現在進行形のアートプロジェクトをアーカイブ化することに取り組んで参りました。2011年
度には、東京青山地区で1995〜2000年に実施された『 Morphe 』プロジェクトをアーカイブ化することを試み、そして今年度は、日比野克彦氏による『 種は船  in  舞鶴 』プロジェクトをケーススタディとしてアーカイビングしていく活動を行ないました。
近年、地域・社会と関わるプロジェクト型のアート活動の記録を残すことへの関心が高まっています。こういった活動は、完成した作品ばかりではなく、創造の背景やプロセスが重要となりますが、それらの記録が最も失われやすいことも事実です。活動を通じて作成される膨大な資料は、運営側のマンパワーや資金の不足などの理由から散逸しがちな現状にあります。
プロジェクト資料を包括的にアーカイブしていくことはどうすれば可能になるのか？『 種は船  in  舞鶴 』のアーカイブ化という一年間の活動は、その有効な手法やスキルを見つけ出そうという試行錯誤の積み重ねであり、アートプロジェクトのアーカイブの意義、そしてその困難さを実感するものでした。
その過程を本冊子にまとめ、皆さまにご報告させて頂きます。この機会を通して、アートプロジェクトのアーカイブについて多くの方々とその課題を共有し、より良いあり方を検討できるステップとなることを願っております。
末筆となりますが、『 種は船  in  舞鶴 』のアーカイブプロジェクトに関わって頂いたすべての皆さまにこの場を借りて厚く御礼申し上げます。
平成 25 年 3 月吉日
特定非営利活動法人アート＆ソサイエティ研究センター

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『 種は船 in 舞鶴 』プロジェクトとは？
アーティスト・日比野克彦が、これまで金沢、新潟、水戸、横浜、鹿児島などで実施してきた朝顔の種の形を模した「 船 」を創作する『 種は船 』プロジェクトの舞鶴版です。全国各地で行われている朝顔の種を運ぶ『 明後日朝顔プロジェクト 』から、「 種が土地や植物の記憶を運ぶ〈乗り物〉であるように、船が物流・交易の要となって物を運び、人々の思いや記憶を運ぶ 」という着想を得て、2010年より3カ年計画でスタートしました。
1年目はダンボールで模型船《舞鶴丸》を造船、2年目からは船の一部となる漁網を編み、そして3年目にはエンジン付きの《 TANeFUNe（タネフネ）》を造船しました。2012 年 5 月 19 日に《 TANeFUNe 》に乗り込み舞鶴港から出港し、35 の港に立ち寄り、地元との交流の記憶を船に積み込みながら航海を続け、8 月 6 日に航海の目的地である新潟港に到着しました。海の繋がりの視点から新たな価値観を創造し「 水域催船は種 ドキュメント
展 』を 開種は船 ⇔鶴 にて『〜３月 舞2013 年 1Tokyo 』
展にて『 船は種アーカ
イブ準備室 』を開催
ans ArtS
11 月 『 Tr』にて《 TA〜 12 月 新2012 年 8潟『水と土の芸 術祭到着
目的 地 、新潟港に月 航海の2012 年 82012 年 10〜

N e FU N e》
を展 示するがら航 海
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2012 年 5eF U N e》の故 郷 、
舞 鶴 から出航
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2012 年 5『 種は船』プロジェクト

2 012 年 度の主 なイベ

ントの 流
れ文化 」を構築していくプロジェクトです。

2

『 種は船 』アーカイブプロジェクト『 種は船  in 舞鶴 』をアーカイブ化する活動は、現在進行形のアートプロジェクトの記録を"走りながら残す"というトライアルとして、2012 年 5 月から開始されました。
そして、3 年間のプロジェクトの全体像を伝えるために、過去 2 年間（ 2010 年〜 2012
年 4 月）に作成された様々な記録資料もアーカイブ化の対象として含まれていました。
アーカイブプロジェクトのスタートとほぼ同時に自走船《 TANeFUNe 》が舞鶴を出港。主催団体「 一般社団法人 torindo 」の代表の森真理子氏を中心としたスタッフにより、できるかぎりの記録が残される努力が払われていきました。「 いかに資料を失うことなく効率的に残していくか」という課題のもとに、"レコードマネジメント"を取り入れるという新たな手法も導入されていきました。
約 3 か月の旅を経て 《 TANe FUNe 》 が新潟湾に到着し、『 種は船  in  舞鶴 』プロジ
ェクトが完結した後、その期間中にリアルタイムで作成された「 現用資料 」の一部がアーカイブチームの手元に届いたのは、9 月頃となりました。残りの約半年間で、プロジェクトの多様な記録資料を整理・目録化するアーカイビングが急ピッチではじまりました。デジタル化も並行して進められ、未来に向けて残されるこのアーカイビン
グ活動は、2013 年 3 月末においてまだ完成途中です。

「 アーカイビング体質 」
発生する資料をできるかぎり残す意識を共有するために、プロジェクトを実施中は日比野克彦氏の「 アーカイビング体質になろう！」を合い言葉に、『 種は船 』プロジェクト関係者で資料の保存に努めた。

アーカイビングプロジェクト 4つのプロセス

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レコードマネジメント

資料の受け入れと目録の作成

管理手法の設定

現場の舞鶴より資料の移管

リテンションスケジュール表を作成

移管された資料の概要調査

レコードキーピングの実施

目録の作成

デジタル撮影・スキャニング

保存容器への整理・保管

デジタルカメラで撮影

ファイリングボックスへ整理

スキャナーでスキャニング

大型資料の梱包

画像編集ソフトで処理

インデックスシートの作成

レコードマネジメント

レコードマネジメントとは、記録媒体の種類を問わず、発生時から保存年限満了時に至るまで、記録情報をコントロールすることです。業務
手順を分析し、その各段階で作成される記録名を洗い出し、＜発生→伝達→活用→保管→保存→廃棄＞という一連のプロセスにおける管理方法を定めます。『 種は船 』では右記のようなプロジェクト業務の手順に沿って、アウトプット（目録記載事項）から記録名を取り込み、管理手法を定め、情報漏えいや喪失を防ぐ保管管理体制と共有化を図り、説明責任も果たせるようにしました。
( 業務手順は、帆足亜紀『 アートプロジェクト運営ガイドライン 』（公益財団法人東京都歴史文化財団、2011 年）、11 頁を参照 )リテンションスケジュール表
業務手順毎の記録管理項目は、下記のようになります。業務項目（＝分類）毎に原本主管部署と原本媒体を定め、関連法律や消失時のリスク、利用頻度等を考慮し、保存年限を定めます。発生量が多ければ保存場所をオフィスと倉庫に分割して管理し、同時に機密区分を定め、アクセス権を設定します。この管理事項を一覧表でまとめたものが「リテンションスケジュール表（RS表）」であり、レコードマネジメント全体をコントロールするルールとなります。ヒナ型を参照してファイル名、ファイルシリーズ名を記入し、実務的には分冊基準を設定して、組織のルールとして定着させます。

レコードキーピング「 保存年限満了時の措置 」として、保存か廃棄かの判断（＝評価選別結果）を予め設定しておきます。判断基準は、後年の業務の参照資料となるか、権利を守る証拠として有用か、歴史的知的資源として教育に生かせるものであるかで判断します。上記 RS 表の「保存年限満了時の措置」欄に「アーカイブ書庫」または「廃棄」等を予め記載しておくことにより、将来に渡り、記録が管理され、次世代に引き継がれることができる仕組みが出来上がります。レコードマネジメントにアーカイブズへの道筋を見通し、一体管理することを、「レコードキーピング」といいます。

4資料の受け入れと目録の作成

資料の受け入れと概要調査
8月に主催者の torindo から移管された『 種は船 』プロジェクトの資料はまず、原秩序 *1 を記録するために受け入れ時の状態を撮影します。それから一点ずつ資料の概要を調査し、その成果を「概要目録」にまとめました。
調査の結果、テーマごとに資料をまとめたファイルが、4 つの箱に分けて移管されてきたことが分かりました。そこで箱1つずつを フォンド *2として捉え、それぞれ「 Box 1〜 4 」と名称を付け「概要目録」に入力していきました。
舞鶴より移管された資料*1

原秩序：調査開始時点での資料の並べ方や収め方*2

フォンド：特定の個人または組織によって、作成または蓄積された資料群移管されたときの資料（原秩序）の構造イメージ- 2011年資料- 造船関連- GWワークショップ資料- 運航計画書 ／- 夜の市- 種船会議議事録- 出港式資料  地図・保安庁資料- 明後日朝顔関係資料- "種の根"プロジェクトなどなど- 乗船念書など

目録の作成
概要調査の後、資料を1件ずつさらに詳しく調査し、より詳細な情報を記録する「 本目録 」を作成する作業に移ります。「 本目録 」には資料の作成者や作成日、そしてフォーマットなどの資料に関する情報の他に、資料 ID や画像フ
ァイル名など管理に必要な情報も記述しました。
そして、調査を進めた結果、資料群を当初の予定通りレコードマネジメントで定めた管理手法に基づいて分類することは難しいことが分かりました。そこで、概要調査によって明らかになったイベントのテーマごとの分類をそのまま採用し、 シリーズ *3 に位置づけることにしました。
*3

シリーズ：フォンド内の資料群を、事務分掌などの基準に基づき分類した資料群『 種は船 in 舞鶴 』アーカイブの階層構造イメージ
フォンド

アーカイブ構造の最上項目。ここでは、資料の提供者である torindoをフォンドとした。

一般社団法人 torindo

サブフォンドアナログ資料

デジタル資料シリーズ

2011年資料

種船会議議事録ファイル

製作物

文書資料

アイテム

ポスター

着水式前夜祭看板

5フォンドを更に分類する項目。アナロ
グ／デジタルに分類し、今年度はアナログの目録に取り組む。

明後日朝顔関係資料

プロジェクトのイベントを時系列に沿って整理された38件のシリーズによって分類した。
シリーズの中にある複数の資料を1つにまとめているファイルやフォルダーの名称。

2011年WSで作った国旗

シリーズまたはファイルの中にある資料の件名。資料の最小単位。

デジタル撮影・スキャニング

今回、アーカイブに取り組んだ『 種は船 』プロジェクトの資料の特徴として、素材やサイズが多種多様であることが挙げられます。アーティストの日比野克彦
氏は、段ボールを作品に取り入れて制作するため、段ボールを素材とした大型の資料が多く含まれています。一方で、企画書や会議の議事録のように A4 サイズ規格の書類や、プロジェクトについての小さな紙片のメモ書きも多く資料に含まれています。

大型の段ボールパネル『 種は船 』プロジェクトに限らず、様々なサイズ・素材の資料が残されるのが、アートプロジェクトのアーカイブの特徴といえるでしょう。このように、サイズや素材が多岐にわたるアートプロジェクトの資料を管理し、今後の調査・閲覧を容易にするために、デジタル化が重要なプロセスとなります。デジタル画像を参照することで、物理的に重量のある資料を持ち出す労力も軽減されます。

書類状の資料をスキャンする

資料のデジタル化
大型の資料はデジタルカメラによる撮影、スキャナーに収まるA3サイズまでの紙資料については高機能スキャナーでスキャニングしてデジタル化を行いました。スキャナーで資料をデジタル化する際には、可能な限り高詳細の画像で保存するために、「 TIFF形式 」（TIFF 形式が望ましいが JPG 形式も可）、「 解像度300 dpi 」の設定でスキャンを進めました。
2012年12月に簡易スタジオを設営し、大型の資料を中心に撮影を実施しました。撮影条件を均一にするために一つ一つの資料ごとに撮影距離、光量など綿密に調整しながら撮影を進めました。撮影した資料は、将来的なデジタルアーカイブも視野に入れて、画像編集ソフトで画像の処理を行ないました。

撮影した『 種は船 in 舞鶴 』資料

簡易のスタジオを設置し、プロのフォトグラファーによって撮影された『 種は船 』アーカイブの資料数

数字でみる『 種は船 』アーカイブ件

紙や立体などのモノ資料の総計。
今後の調査で更に増える可能性がある。

2日間で撮影した資料数点

撮影に充てられたのは2日間。大型の資料を中心に撮影した。

目録作成の作業時間時間

2013年3月までの作業時間は、概要目録の調査・入力に約150時間、本目録の作成に、約60時間。

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保存容器への整理・保管保存容器（ファイリングボックス）への整理・保管
目録入力、デジタル化が完了した資料から個別フォルダに収め、それぞれシリーズごとに汚れや破損から守るためにファイリングボックスに整理して保管しました。目的の資料を探しやすいように、目録に沿って資料の内容を示すラベルを作成しました。

ファイリングボックスに収めるまでの作業プロセス

一つ一つの資料を目録のファイルごとに分類し、中折式の「個別フォルダー」に収める。

「固有名詞、内容・形態、年月・期間」の三要素を記入し、フォルダーラベルを作成する。

資料を目録のシリーズごとに分類し、「ファイリングボックス」の中に収めていく。

内容物のシリーズを示すラベルを作成し、ファイリングボックスを保存棚に収納する。

大型の資料も適切な容器で保管する
立体の船模型やダンボールパネルなど、ファイリングボックスに収まらないサイズの資料は、それぞれ適切なサイズの箱やボードなどの容器（長期的に保存するためには中性紙が望ましい）を用意し、破損を防ぐために緩衝材で保護して保管しました。

インデックスシートの作成
ファイリングボックスは、基本的にA4サイズの書類を収める為の保存容器であり、『 種は船 』プロジェクトのように、大型の資料も多く含まれるプロジェクトでは、このファイリングボックスに収まらない資料が多く出てきました。
資料の管理は目録でも行なうことはできますが、画像などをすぐに参照できないため、「 インデックスシート 」の使用により、プロジェクトのアーカイブ資料の活用を容易にすることができます。
「 インデックスシート 」には、資料の基本項目と一緒にサイズと素材を明記し、写真だけでは伝わりにくい情報も記録します。また、所蔵先を記入することで、ファイリングボックスから、目的の資料へアクセスしやすいように工夫しました。

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P+ARCHIVE レクチャー＆ワークショップ 2012

リアル ART プロジェクト・アーカイビング実践
CASE STUDY 日比野克彦『 種は船 』プロジェクト

2012 年度の人材育成レクチャー＆ワークショップでは、『 種は船 』プロジェクトをケースとして、現在進行形のプロジェクトのアーカイビングをテーマとしました。
「 ベーシックコース 」を 5 月からスタートし、アーカイブの知識を学ぶために、様々な専門家を招き多角的な視点でアーカイブを考えるレクチャー（計 5 回）を開催しました。
8月には、《 TANeFUNe 》の新潟港到着に合わせ、レクチャー＆ワークショップ3年目にして初の試みとなる「 見学ツアー 」を企画し、《 TANeFUNe 》の新潟港への入港式に立ち会いました。
9月から「 実践コース 」（オリエンテーション＋ワー
クショップ計 10 回）が始まり、舞鶴から移管された資料を受講生が実際に手に取り、目録入力の実習を通じてその手法を学びました。
1 年のプログラムを通して、アーカイブの概念や基礎的な知識を学び、実践的なアーカイビングのプロセス（目録入力、ファイリングなど）に取り組みました。

受講生募集のチラシ。「ベーシックコース」と「実践コース」で合わせて、延べ 19 名の受講生が参加した。

参加した受講生のフィードバックケーススタディとして取り組んできた『 種は船 』プロジェク
トのアーカイビングについて感想をお聞かせください。

本講座への参加を通じて、アーカイブに対しての考え方がどのように変わりましたか？

1年を通じて、プロジェクトのアーカイビングに関わることで、アートプロジェクトのアーカイブについて知ることができた。

アートアーカイブの重要性が今、日本の美術界でも訴えられていることを知りました。またアーカイブしていくことの重要性を認識し、学びたくなりました（結構本気で！）。

大きなサイズ、不定形サイズのモノが多いので、「インデックスシー
ト」への記録は今後とも継続できる手法であると思う。
期待と少しずれを感じた部分がありました。実践と概念のレクチャーとその間を埋めるようなステップが欲しかったように思います。

アーカイブに対する知識がほとんど無かったので、手法のみではなくその倫理なども知ることができたのが興味深かった。

アートプロジェクトのアーカイビングの取り組みで、レコードマネージメントの手法を用いることについてどう思いますか？

アートアーカイブについてどのような考え、期待、疑問を持っていますか？

レコードマネージメントの手法を用いることで、様々な情報を取りこぼすことなくアーカイビングできるように感じたが、協力的なアーティストでなければ、この手法でアーカイビングすることは困難かもしれないと思った。

作品そのものから社会、コミュニケーションにスポットをあてるようになってきたという話で、もしかしたら自然と［ アーカイブが ］これからどんどん出てくるのではと思っています。
アートアーカイブについてもう少し深く学び実践につなげたいです。
こういった講座は是非続けてほしいです。

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P+ARCHIVE レクチャー＆ワークショップ 2012

レクチャー＆ワークショップの年間スケジュール

ベーシックコース（アーカイブについてのレクチャーを5回 ）第 1 回レクチャー「 キックオフミーティング 日比野克彦氏レクチャー 」
講師：日比野克彦（アーティスト）

日比野克彦氏による第1回レクチャー

第 2 回レクチャー「 アーカイブするということ 」
講師：筒井弥生（アート・ドキュメンテーション学会会員）
第 3 回レクチャー「 プロジェクト進捗管理とレコード・マネジメント」
講師：齋藤柳子 （レコード・マネジメントコンサルタント・学習院大学大学院人文科学研究科アーカイブズ学専攻博士後期課程）
第 4 回レクチャー「 文書のライフサイクルと管理 」
講師：柴田葵（桜美林大学非常勤講師）
第 5 回レクチャー「 アーカイブズを公開するにあたって：法の観点から 」
講師：松永しのぶ（国立国会図書館総務部）

第3回レクチャーでラベルの記入を練習見学ツアー／オリエンテーション「『 種は船 』プロジェクト見学ツアー 」《 TANe FUNe 》の新潟港への到着に合わせて、新潟の『 大地の芸術祭 』と『 水と土の芸術祭 』、『 種は船 』プロジェクトの見学ツアーを実施。

オリエンテーション「 アートプロジェクトの記録について 」
見学ツアーにて《TANeFUNe》に体験乗船

後半のワークショップ開始にあたり、ケーススタディとしている『 種は船 』プロジェクト、そして過去のアートプロジェクトの記録についての考察と、受講生同士の対話。

実践コース（ワークショップを2〜3週間に1回実施 ）ワークショップ 01「 アーキビストの心得と規定倫理について 」
ワークショップ 02「 目録入力の実習 」「日々の明々後日」にてオリエンテーション

ワークショップ 03「『船は種アーカイブ準備室』にて目録入力の実習 ① 」
ワークショップ 04「『船は種アーカイブ準備室』にて目録入力の実習 ② 」
ワークショップ 05「 レコードマネジメント ／ 個別フォルダ作成の実習 」
ワークショップ 06「 目録入力の実習についての振り返り」
ワークショップ 07「 ユーザー視点から考えるアーカイブについての対話 ① 」『船は種アーカイブ準備室』にて出張講座

ワークショップ 08「 ユーザー視点から考えるアーカイブについての対話 ② 」
ワークショップ 09「 デジタルアーカイブについてのトークセッション 」
ワークショップ 10「 1 年間のアーカイブの取り組みについての振り返り 」

ワークショップでの目録入力の実習

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インストラクター：

松井隆

レクチャラー：

筒井弥生（ ワークショプ 01 ）／ 齋藤柳子（ ワークショップ 05 ）アドバイザー：齋藤柳子

ゲストスピーカー：

前川充 ／ 中島光康（ ワークショップ 09 ）

『 船は種 アーカイブ準備室 』
アーカイブの構造に基づいた展示時の分類
非現用2010 年資料2011 年資料

半現用

企画書
種船会議議事録
航海の下見資料
市町村・港事前調査資料
造船関連
図面資料
船資料
運航計画書 地図・保安庁資料
HP関係
明後日朝顔関係資料
出港前リリース
船種関連
GW ワークショップ資料
GW ワークショップで作成した朝顔プレート
グッズ資料
出港式資料
出港式スケジュール関連
出港式に向けて作成した“舞鶴旗プロジェクト”
出港式の展〜 3年間のキセキ〜資料
手紙・明後日朝顔関係・子供の TANeFUNe の絵
出港後アートポート＆赤れんが展示資料
舞鶴からのお祝いメッセージポスター
出航後のスタッフ資料
航海中のリリース関係
航海中のワークショップ資料
乗船念書“種の根”プロジェクト
夜の市
新潟到着おめでとうメッセージ from 舞鶴『水と土の芸術祭』関連
新潟港入港招待状関連
寄港地でもらった土地の資料
航海中の地元の方とのやりとりをした物
喜多クルーの宝物

2012年10月21日から11月25日まで、神田の旧東京電機大学11号館にて開催された『 Trans ArtS Tokyo 』では、日比野克彦氏がコミッションワーク・アーティストとして参加しました。会場では『 船は種アーカイブ準備室 』のタイトルで、『 種は船  in  舞鶴 』プロジェクトを記録・調査、アーカイブ、評価という 3 つの視点から捉えるための複合プロジェクトの中間報

現用

フネタネスコープ

告が行われました。アーカイブの視点を取り入れた展示の監修に協力し、『 種は船 』プロジェクトの進行過程で、一般社団法人 torindo によって作成・蓄積され、P+ARCHIVE に移管された資料を、プロジェクトのアーカイブとして展示公開しました。
ここではアーカイブの構造に基づき時系列順に 36 ファイルに分類し、構成されました。うち 2010 年、2011 年に作成、蓄積された 2 ファイルが「非現用資料 *1 」、2012 年に作成・蓄積された 34 ファイルが「半現用資料 *2 」として、アーカイブ的な視点で資料を並べて展示しました。また NPO  recip が手法を設計した映像記録「 フネタネスコープ 」などが「 現用資料 *3 」として映写されました。（ フネタネスコープの詳細は以下参照。NPO recip『 記録と調査のプロジェクト「 船は種 」に関する活動と検証報告 』公益財団法人東京都歴史文化財団

2013年 ）

非現用資料：保存年限の満了後、改めて保存することが決定された資料*2
半現用資料：現用資料ではないが保存年限が満了を迎えていない資料*3
現用資料：現在、作成活用中の資料*1

展示では「 現用 」は、アートプロジェクトの現場で活用されている状態であると定義しました。そのため、今年度作成されてP+ARCHIVE に移管された資料は、「 半現用資料 」としました。
しかし、「 種は船 」プロジェクトは今後も検証と評価が続けられるので資料が活用されている状態といえます。展示終了後にあらためて検討し、左の表で「 半現用資料 」として展示されたものも「 現用資料 」として再定義しました。進行中のアートプロジェク
トで発生する資料は、検証・評価されるまでは「 現用資料 」として保存することが、レコードキーピングのために重要です。
◆ 展示の際は、左表のうち1と2の「 2010年資料 」と「 2011年資料 」は、観賞者の理解のために、それぞれ「 初年度に作成・使用した資料 」/「 2年目に作成・使用した資料 」の項目名として、キャプションを作成した。
◆ 展示終了後に、新たに移管された資料の調査などを行い、目録に入力した資料の総数は増加した。「本目録」では最終的に38項目に分類した。

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『種は船 in 舞鶴』アーカイブプロジェクト
活動の記録 2012
こ の 冊 子 は「 東 京 ア ート ポ イ ント 計 画 」の リ サ ー チ 型 の 人 材 育 成
プ ログ ラム「 T o k y o A r t R e s e a r c h L a b 」の 一 環として 実 施 さ れ た「 P + A R CHI VE 」の事業成果物として作成されました。

主催：
東京都
東 京 文化 発 信プロジェクト室（公 益 財 団 法 人 東 京 都 歴 史 文化 財 団 ）特 定 非 営利活動法人 アート＆ソサイエティ研究センター
協力：
HIBINO SPECIAL

一般社団法人 torindo

NPO recip

NPO remo

編集制作：
特定非営利活動法人 アート＆ソサイエティ研究センター〒101-0021 東京都千代田区外神田 6 丁目11- 14- 311 E
E-mail: info@art-society.com
URL: www.art-society.com
執筆協力：齋藤柳子（4P） 松井隆（5P）
写真提供：代和佳子（6P） 夏野葉月（10P）
デザイン：井出竜郎

発行：公 益 財 団法人東京都歴史文化財団 東京文化発信プロジェクト室〒130-0026 東京都墨田区両国3-19-5 シュタム両国 5 階
TEL: 03- 5 6 3 8 -8 8 0 0
FAX: 03- 56 3 8 -8 8 1 1
Email: info-ap@bh-project.jp
URL: www.bh-project.jp
平成 25 年 3 月© Art & Society Research Centrer© Tokyo Culture Creation Project
無断転載・複写を禁じますTokyo Art Research Lab ( TARL )アートプロジェクトにまつわる問題や可能性をすくいあげ分析する、リサーチ型の人材育成プログラムです。アートプロジェクトを持続可能にするシステムの構築を目指します。東京の様々な人・まち・活動をアートで結ぶことで、東京の多様な魅力を地域・市民の参画により創造・発 信することを目指す、東京文化発信プロジェクト事業「 東京アートポイント計画 」の一環として実施しています。

www.tarl.jp

特定非営利活動法人アート＆ソサイエティ研究センター
都市や地 域における芸 術文化活動並びにパブリックアートの情報発 信及び調査研 究・実 施活動に関する事業を行い、都市や地 域の文化的発展と市民の文化環境の向上に寄与することを目的として活動する非営利芸術団体。

www.art-society.com