大学出版部協会・ブックレット
大学出版部協会 発行／東京大学出版会 発売【2015年7月刊】
2014年5月に千代田区立日比谷図書文化館で開催された市民シンポジウム「文明の基層」（総合地球環境学研究
所・京都大学学術出版会・大学出版部協会 主催／活字文化推進会議 後援）の内容をブックレット化しました。

長田俊樹
杉山三郎
陣内秀信

おさだとしき（総合地球環境学研究所名誉教授、神戸市外国語大学客員教授）
すぎやまさぶろう（愛知県立大学大学院特任教授、アリゾナ州立大学人類学学部教授）
じんないひでのぶ（法政大学デザイン工学部教授）

文明の基層

古代文明から持続的な都市社会を考える
A5 判・80 頁／定価（本体 1,200 円＋税）ISBN978-4-13-003152-3

古代都市のイメージは大きく変わりつつある。インダス文明の諸都市のゆるやかなネットワーク、中米の古代最大都市テオティワカンでの新しい発見。人はなぜ都市を作ってきたのか、その歴史的基層を中世ヨーロッパのヴェネツィアと比較しながら、改めて都市の魅力と未来への可能性を探る。大学出版部協会ブックレット第3弾。
〈主要目次〉
第一章 インダス文明：ネットワーク都市──中央集権的文明観を覆す（長田俊樹）「大河文明」は本当か？─広大なインダス文明／インダス文字とインダス印章／草原の遺跡、海岸沿いの遺跡─大河から離れて／砂漠の遺跡の謎／「城塞」と「パスポート」─都市ネットワーク論に向けて／墓から見えるもの─格差の不在／砂丘が先か、文明が先か／インダス文明は大河文明ではなかった─農業と水害の視点／古代文明観を見直す─「穀物倉」と「アーリア人侵入説」／文明の衰退について考える／ゆるやかなネットワークの存在／都市社会をどう見るか─中央集権的文明観からの解放第二章 新世界最大の古代都市テオティワカン：英知の集積としての都市（杉山三郎）
閉ざされた空間の多様性／文明の萌芽／認知能力＝知恵こそが、文明の基盤をなす／中規模都市ができ始める／完全計画都市、テオティワカン／多くの人を迎える巡礼地として／暦と数の体系／「太陽のピラミッド」と「月のピラミッド」の二元性／墓は語る／古代人の交流―物を集めるネッ
トワーク／文明の確立から崩壊へ─伝わり、つながる文明の諸要素
第三章 水都ヴェネツィア：交易都市から文化都市へ（陣内秀信）
水と共生する町、ヴェネツィア／逆・中央集権的構造都市─複雑に交差する水と陸のネットワーク／都市を解読する／交易都市から文化都市へ／オリエント志向と柔軟性／分散的都市から統合的都市へ／なぜ都市に人が集まるか／城壁の無い町／都市モデル再考／川が結ぶネットワーク／水車の活用／考古学調査がヴェネツィアのイメージを変える／ヴェネツィアの食と産物のネットワ
ーク／ラグーナは自然・環境・歴史の宝庫─文化都市から環境都市へ

特集＊装幀を考える

舟と装幀に関する覚書

ぼくを置いて先にいってしまう装幀という舟。

大川を舟でゆくか。

げないたたずまいであれば、それにこしたことはないと思

化粧のような装いも嫌だ。やはり涼しく、凜として、さり幀家の手腕なのである。十二単では重すぎるし、ケバい厚（装幀家）

しかし、装幀などなんの役に立つというのか。

って、三十数年本を装ってきた。

間村俊一

この河原で誰を待つか。草むらにしゃがむ女を待つか。
別に大仰なはなしではない。十人の装幀家がいれば十通だから装幀に関しての理路整然とした論考など書けるわけ

右脳だか、左脳だか、いつも片方しか使ってこなかった。

ら苦手である。こうだからこうなるということなどない。

理論的に考えるたちではない。理詰めで考えるのは端かりの装幀が成立する。どれが正解でもない。ひとつのテキはない。不遜にも、いつの間にか装幀が出来上がっていた

向う岸をめざす舟を待つか。馬の糞が落ちている。

ストをどう装幀するか、十人十色である。装幀家はまずテのである。

まず手を動かす。書名と著者名といくつかの書体で打っ

キストに出会う。これに向きあって、具体物としての書物てもらった写植文字を束見本に張りつけているうちにデザを夢想する。しかしその作業はすべからく表層をめぐるものでしかない。内実はテキストにあるのだから。昔から嫁インは決まる。ただそれだけである。写真のふさわしいとべに出す娘の花嫁衣装にたとえて善い着物を着して本を送りきもあれば、図版、あるいはイラストがいい場合もある。

べ

出してやりたいという言い方を聞いてきたが、それはまっ

しかし、いつも最終的には文字である。文字がすわれば、たくその通りであって、しょせん装幀とはいかに見映えよ
くテキストを飾って本として市場に送り出すか、それが装舟と装幀に関する覚書

1

図像もついてくる。ひっきょう書物はタイトル。タイトルべべ

用紙こそが着物である。これを間違えると大変。馬子にも衣装である。それでいて、え、こんな？ という服を着ういうオブジェ、あるいはこういう絵画、イラストレーシ落ちると、後は向こうからやってくる。こういう写真、こ択する。タイトルの抱える奥ゆき、ひろがり。それが腑に

朝体かゴシック体か、あるいは楷書体。おおむね明朝を選たって二三日はタイトルを見て過ごす。書体を考える。明ざわりですね。つるつるしているか、ざらざらしているか。

合う、ジョーカーのような用紙でよく使います。つまり手ン紙などというお下劣な名前の紙は老若男女いづれにも似着物を着せようじゃありませんか。馬の糞からとったバフ

けません。老人にこそケバいドレスを、若者にこそシブい

若者は若者らしく、老人は老人らしくなどと考えてはいせることもある。

ョン。図像はいつもタイトルにおびき出されるのである。

いずれが今考えているテキストにふさわしいか。思い込み

書名のない書物はない ︵と思う︶。装幀をはじめるにあの語感とイメージだけがたよりである。

こういうふうに書くと何も考えないで方向性が決まるようはいけません。まず疑って逆にして、また元にもどすといそれが当たっているのか、はずれているのか。勘が頼りでう面倒臭い作業をくり返して、どこかに落ち着くのです。

す。出来上がってきて本を手に取ってみた時の手ざわり。

のだからしょうがない。装幀の作業に要する期間はまちまちである。時間があればよいというのでもない。集中力はで申し訳ない ︵誰に対して？︶のだが、実際そのとおりな

そんなに持続できないものである。二週間くらいで仕上げ

これでもかといった変則的な文字組みは一瞬面白いですが、オーソドックスに組まれたものが好きです。これでもか、︹本文組︺はさわって初めてナンボのもんです。めくれよ、頁を。

しっくりいっていればよかったなと思います。つまりは本いずれにしても装幀論などとはほど遠いところで作業しるというのが一番性に合っている。
てきた。論は苦手。以下は書物にまつわるいくつかの断章である。つまりは落語のマクラのようなもの。本篇などは知ったことではないのである。ご用心、ご用心。

デザインの作業の一番後にくる ︵場合によっては紙から

愛する友人のモットーですが﹁本文組は編集者の領分。装いかに読みやすいデザインであるか。これに尽きます。敬疲れます。つまり、読者の側に立ってみればわかります。

。ぼくの場合、文字、レイアウト
決めることもあるが……︶

幀者にはまかしたくない﹂。けだし名言です。活版組の長︹紙︺がすべて終わった後で用紙を決めることが多い。

2

を込めて。本文書体は、小見出し、大見出しも含めて極力

うに、なんでもできると思ってもらっては困ります。自戒

い時間を経て成立した版面があります。昨今のDTPのよ帯の惹句だけなのです。

本を手に取る読者にとって、メトロポールの灯は、装幀とないようでは、何をか言わんやです。内容もわからないでせん。これから売っていこうとする本の決まり文句も書けいなければなりません。やむなくリュウミンを使用すると度になんとか文字だけでデザインしてきました。まあしょがつらい。しかし過去、何百回となく言われてきて、その打ち合わせで﹁文字だけでお願いします﹂と言われるの︹図像︺

一書体、ゴシックも極力使用せず、太い書体も使用すべからず。もちろん、アミカケなどは言語道断です。使用する

き は、 カ ナ は K O を 使 用 す る べ き で し ょ う ︵ 蛇 足 ︶。モリ

うがないですね。今も二、三冊、そのような要件を抱えて書体に対する美意識は、それぞれの装幀家が持ち合わせてサワと石井の書体の優劣に関しては、ここでは触れません

図像があった方が楽です。つまり写真だったり、絵だっ

難儀しています。

︵詮無いことです︶
、あゝ。

︹帯︺

加減に混在していてはいけない気がします。図像の主張とたりを使うのが前提の場合、ある意味その絵柄に合わせてタイトル、つまり文字の主張が、互いに独立して存在して腰巻は大事です。やはり人妻の締める赤いのが好みです。

まず帯をデザインしてその天地の幅を決めて、それからいることが大事だと思います。溶け合っては、いけないのデザインしていけるからです。しかし干渉しあいつつ不干

カバーのデザインに移ります。あんな余分なものはないよです。補ってもいけない気がします。図像と文字が緊迫感

渉な関係性……。その場合も、図像とタイトル文字がいい

うな気もしますが、その余剰な存在が面白い。天地五十ｍ／ｍを持って共存すること。せめぎ合う銀河、つまり、ジョバ

少し匂ってくるようなのが。日本の本独特なものでしょう。

くらいから、場合によっては二重のカバーのような幅広のンニとカンパネルラの関係性でしょうか。

洋書にはほとんど見かけません。でも大事です。

ものもあります。要は本体の宣伝です。かつて﹁腰巻大賞﹂

鉛の活字は重い。コンピュータの画面に出てくる文字は、︹活版印刷︺

なる立派な賞もありました。
宣伝ですから、帯のコピーは編集者さんが四苦八苦しま
す。しかしここが腕の見せどころ。打ち合わせの席で、帯は後で入稿しますと言うような編集者は信用してはいけま

舟と装幀に関する覚書

3

文字という書体 ︵最近はもっぱらフォントですね。フン！︶
幸いにして僕は自分の句集を二冊、活版組、活版印刷でであっても活字ではありません。
刊行できました。しかも旧漢字の活字を使用しました。書

函とはカタツムリの殻、書物にとっての家のようなものでありましょうか。なくてもいいかもしれないが、切実にあった方が良いに決まっています。

のつり革につかまって読む人々。われわれの背後に忍びよ籍。スマートフォンの画面に浮上する電子文字を満員電車

御多分に洩れず、経済効率優先の流れです。そして電子書

刷の文化は死に瀕しています。そのスピードの速いこと。

ついに同じ頁が現れない砂の本という究極の書物。活版印はありませんか。ボルヘスの、頁をめくってもめくってもめくり、紙の匂いを嗅ぎ、凹凸のある活字を賞でる存在でその後にお楽しみが待っています。あっとおどろくおたまのかと言われても、カバーは着物である。一枚脱がせて、カバーをめくってやっと見えるそんなところに金をかけるにするかと言われれば、まちがいなく表紙を二色にします。

内輪話で恐縮ですが、表紙と別丁扉とどちらを二色刷りの先に予期せぬものが待ち構えていてほしいものである。

い昨今です。本のカバーを外すのも一つの行為であり、そたカバーを外すと、表紙は何もデザインしていない本が多表紙とはカバーを外した本体のことである。絢爛に飾っ︹表紙︺るのは誰か。鉛の活字を押すという物理的な力によって、物とは物体、つまりオブジェです。手触りがあって、頁を薄い紙に刻印された文字を束ねて成立する書物がかつてあさん、であります。

予期せぬものが出てきた方が面白い！ 計算通りは嫌なにヒワイでそれでいて豪奢になるから驚きです。

よくカバーに使用した四色の図版を二色分解します。変りました。近い将来、テロリストのコーランさえも液晶画
面に点る明かりの中にしか存在しなくなるのではないでしょうか。

書き下ろし特別作品、安部公房や中上健次の本がなつかし

何割かが函に収められていたものである。新潮社の純文学

最近なかなか見かけません。若い頃には普通に新刊書のとんでもないデザインになったりしたことがありました。

トをコピーにとって、束見本の上に転がしているうちに、のですかと担当編集者に泣きを入れながら、蠅のシルエッ

すばらしいデザインにはなりません。こんな材料しかないものです。すばらしい図版や写真を使ったからといって、い。この二、三年で、何冊の函入り本を装幀したことでし少し軸をずらして見ること。たいていのことはやり尽くさ

︹函︺

ょう。

4

れているのだから、少しよそ見をすればいいのです。入稿
いでしょう。

ような気がします。多少ダサくても、口出しすべきではな︹目次︺

してみて面白い作品が出てきたときの驚愕、色校正の醍醐
味はここにあります。MACなどという予見可能な手段はまっぴらごめんです。

目次を見ると本の内容が解ると言います。整然とレイア
俳句と装幀は似ているか。ぼく自身俳句もやりますので指定が大変です。もっと整理してくれと言いたくなる。な

その本の購入の是非を判断する。しかし煩雑な目次もある。

いけない。当たり前です。多くの読者は目次をまず見て、ウトされた目次は美しい。というか、目次は美しくないとよく聞かれる質問です。よく似ています。そぎ落とすのでるべくこういうのは敏腕な編集者に任せたいと思うのです︹俳句︺す。一句に季語が二つあるのを季重なりと言って、俳句で計算。

が、そうもいきません。目次は計算である。しかも美しいは嫌いますが装幀も同じです。
カバーの表に二つの要素はダメ。一つに絞りましょう。
焦点は一つです。タイトルと図像。図像は二つではいけない。写真であれ、図版であれ、二点使用するとだいたい失次第。でもベニスライトフェースかな。しかも0、00をベニスライトフェースかガラモンド。ま、その時の気分︹ノンブル︺

頭につけて三桁にする。

人妻の乱れた着物の裾に向かってフォーカスを当てて、敗します。あれも、これも、はダメなのです。
一点で仕留めましょう。しかしまれに蕪村のように、焦点合はタテか、ヨコか。タテだろうな、きっと。

という句がありますが、書物も柱も燃えるとして、その場てみたい。三橋敏雄の句に﹁いつせいに柱の燃ゆる都かな﹂

柱は何を支えるのか。なるべく崩れそうなところへ置い︹柱︺が二つ存在する俳人もいます。むずかしい。芭蕉は大概一点でしょうか。蓑を欲しがる猿。飛び込む蛙。すっきりしたデザインです。
本という煉獄にあり雨蛙
︹奥付︺あまり自分でやってしまうと出版社の色を決めてしまう

舟と装幀に関する覚書

5

︹扉︺あまり凝らないようにしています。別丁扉 ︵本文用紙とかしいよいよ印画紙もなくなり手動写植が駄目になった。

ょうか。慣例だから従いますが、本来は洋書のように遊びるジョバンニ。スマートフォンを操り﹃銀河鉄道の夜﹄を隣町で一文字ずつ活字をひろっているかもしれない老いたじである。ジョバンニは活字工であった。いまもどこかの版下と一緒に本も滅びるのだろう。この国の行く末と同そろそろMACの助けを借りなければならないらしい。

頁 ︵おおむね白紙︶を一枚置いて本文の三頁目に扉がくる

読む若者たちよ、絶滅の形態としての書物を想起せよ。

別の紙を使用して見返しの次に挿む扉︶はいかがなものでしのが一番しっくりきます。つまり本文扉です。この場合はたないことが大事であり、装幀者の自己主張などは、さし

向にふさわしい装いを付加すること。本のポジションを誤向に合わせて本を作る行為である。テキストが示唆する方ク等々。装幀とはそれぞれの読者に向けて、それぞれの趣

哲学書、歴史書、文芸書、あるいはエッセイ集、コミッ︹蛇足︺

初夏の版下あはれ書物果つ

二色刷り、本文用紙も少々奮発したいものです。
︹見返し︺
表紙と本文をつなぐ、重要な装幀アイテムである。印刷されたり、されなかったりするにもかかわらず、本全体のオブジェ感を引き締めて余りあります。ときどき天使の指紋がついていたりするから不思議です。
見返しに天使の指紋初しぐれ

はさむべきではありません。あくまで寄り添う存在である、の装幀。つまり手にした途端に何の痕跡も残さず、ただ書

皮膚としての水。めくっても何も残らない、表装として

装幀者は。

字を貼りつけ、トレーシングペーパーをかけた上からサイ︵使えない？︶。いわゆる紙の台紙に手動写植で印字した文物だけが成立している手わざ、それこそが理想とする装幀

三十数年版下で装幀してきた。コンピュータは使わない︹版下︺

ンペンで指定をする。さすがに版下で入稿する装幀家はぼのスキルではないでしょうか。

跡を残すな。装幀者の思い入れや過度な主張を消し去るこ引っかかるのもよくない。つまずいてもダメである。痕くぐらいになってしまい、始めて版下を見ましたという若い編集者も多い。カッターナイフや定規を使って切ったり貼ったりする作業は、工作の授業のようで好きである。し6

編集者？ 装幀書店の棚にひっそりと差されて読者を待つ書物は、と。書物はだれのものでもない。著者？

本文と表紙の背をつないで強化するパーツ。紙で出来上︹花布︺。背の頭と尻に覗く可ス の 表 紙 が 当 た り 前 で あ っ た が ……︶がった書物に唯一布の痕跡が美しい ︵もっとも昔は布クロ

家？
何がしかの対

だれにも帰属することなく、しかし誰かを待ってそこにひ作業が一気に水泡に帰します。

憐な布の色を選び仕損なってはいけない。これまでの装幀

っそりと佇んでいる。だれのものなのか？
価を支払ってその書物を買って、頁をめくる読者のために、する布の半端な切れ端に似ていた。出雲へ向う山陰線の蒸んと乗せられたそれは、花布という本の背の頭に見え隠れ

グ、鳥打帽である。さして大きな身体でない、頭にちょこ

明治生まれの父は、帽子が好きだった。しかもハンチン

そのささやかな紙とのりと、インクでできたオブジェは、
自ずからの存在理由をささやかに主張している。
本閉ざし父と子われに天の川

照れ笑いを浮かべて言い訳したものだ。その顔色はうすい

気機関車の窓からそのハンチングを飛ばしてしまった父は、た頁を次々とめくる行為の果てには何の生産的な実践もな

ピンクに上気していたような気がする。花布の色は儚い色

父という不毛の存在。書物もまた不毛である。製本されい。書物とはついに父性原理を体現した、アンチ生殖たるがふさわしい。

車窓より失せし帽子や春疾風ものの極北、すなわち役に立たない存在の最たるものの謂である。
装幀、この不毛なる行為を嘉したいと思うこと頻りである。

舟と装幀に関する覚書

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︹スピーン︺装幀者、その三位一体が完成したところに本は出現する。

い紐。こういうパーツとしての存在が本を本たらしめていのでも、いわんや装幀家のものでもない。紙、インク、人々

本はひとりのものではない。著者のものでも、編集者のもちのことを無視して本は成立しない。すべての人たちの本。

さらに、印刷に携わる人たちがいる。製本を担当する人たるとも言える。大方の文庫には経費削減のため付いてない

しおり、である。どこまで読んだかの目安に頁に挟む細が唯一新潮文庫には、こげ茶のスピーンが挟まっている。

の流す汗、それらの結晶が一冊の本となって成立する。物質であり、物体である。オブジェとしての書物。どんな本もって瞑すべし。

トフォンの仮想空間に点滅する情報としての電子書籍ではであれ、テーブルに置いたとき本は立つのである。スマー女が来る。しどけた着物の裾を払って、草むらにしゃがない。匂いがあり、手触りがあり、時間と歴史が蓄積され︹結論めいたいいわけ︺む。まだ日は長い。ゆまりの音が聞こえる。きれぎれに、ている。

い生き様の果てに成立する一冊。それを書物という。ゆま

女の、男の、父や母の、すべての人々ののっぴきならな

ながながと。懐から紙を出し、あてる。すこし匂う。中天りである。匂いのない本など、ごめんである。

に雲雀の声がする。本は打ち捨てられたまま、河原にある。
水を含んで、本文が膨らみ始める。湯気がたっている。本

もう一度言う。本は誰のものでもない。テクストは著者

た種村季弘さん、加藤郁乎さん、松山俊太郎さんたちの本、

中也全集、……。全集ばかりではない。ギリギリ間に合っ幀できただろうか。宮澤賢治全集、江戸川乱歩全集、中原

酒ばかり飲んで来た。しかし酒も飲まずにどんな本が装ないのだから。

である。その店主こそが、まず最初の読者であるかもしれる。時には店主とも、いろいろ意見を交換する。当たり前とさせる。打ち合わせの度に酒を飲む。いつも同じ店であ編集者と打ち合わせで蕩尽した酒の量が、本をツヤツヤは重い。
初蝶来てゆまり長し長しといふ噓だ。すべて噓である、蝶一頭は活字のように重い。ゆまりの池にとまる。このゆまりこそが装幀である。ゆまりに帰属するかもしれないが、物体としての書物が成立するのような装幀、装幀のようなゆまり。舟が来る。

とき、本は全ての関係性の間に宙吊りになる。テクストがあり、そのテクストを整えた編集者がいる。著者、編集者、 皆さんと豪勢な酒席を共にできた。いい酒があってこそ、

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き無頼を気取る気もないが、酒も入らない本など、信用でいい本があった ︵ような気がする︶、すこし弱気だが。今ど異形のものである。怪物である。そんなものに懸想して何本とはなんであるか。余剰であり、誰からも祝福されない、

本当にこれが最後である。

菊正の罇しみじみと梅雨に入る

安倍さんもう一軒いこう。

匂いのある本を残したい。版下はもー吉に置いておく。

メアリー・シェリーその夜のこと雷のことはこれからも続く。呪われた怪物としての本。

になるか。そう思いつつ、かけがえのない一冊を求める旅

装幀などいかほどのことでもない ︵と思う︶。職人さん

きない ︵できなくはないか︶。やはり弱気だ。

本をつまみに一杯やろう。ナベ

また今宵もめげずに抜弁天からゴールデン街へ繰り出そであればいいと思ってここまで来た。
う。ナオ、開いてるか！
さんはわが行きつけのゴールデン街の老舗である。ときどきボルヘスの訳者とも遭遇する。
箸ぶくろ栞がはりに春の本︹蛇足の蛇足︺良い編集者のもとでこそ、良い本ができる。当たり前のだろうか。箱としての書物。書物としての箱。舟としてのての世界。その箱こそが、いま問われるべき書物ではない

拾って箱をつくったジョセフ・コーネルよ。不毛な箱としニューヨークの場末でゴミのような写真や、オブジェを話である。これに尽きる。装幀者は編集者とつるんで本をまた酒の話で恐縮。

つくる。一心同体である。優秀な編集者にかかると、良い装幀。ゆく先はさだかではない。馬の糞が落ちている。

る 酒 席 の 数 で あ ろ う か。 良 い 本 は い い 酒 の 匂 い が す る ︵ と本ができる ︵イコール、売れる本ではない︶。やはり共にす

最後にフランケンシュタインのこと。

。
思う︶
イギリス・ローマン派の詩人たち四人 ︵バイロン、シェリー、メアリー・シェリー、キーツ︶が集まった夜、シェリー夫人によって呪われたフランケンシュタインは誕生した。

舟と装幀に関する覚書

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特集＊装幀を考える（装幀家「問い」の生まれる場所
鈴木衛
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というくくりで、何か書いて欲しいという依頼を受けて正一読者として考えることから始めようと思う。そもそも装だからこの機会は改めて「学術書を読むということ」を

術書の装幀というのは～」という語りができないのだ。

直戸惑っている。そうか「学術書の装幀」という区分けがなど︶ではなく、かといって受け取る側 ︵読者︶でもなく、

幀 家 と は い え そ の 立 ち 位 置 は 実 作 者 ︵ 著 者・ 編 集 者・ 版 元「装幀」を「学術書の側」からあるいは「学術書の装幀」あったのか……と。私自身は本をジャンルに分けて考えて軸足の定まらない宙づり状態と言ってよい。だから今回は来なかったし、あるジャンルに特化して接するタイプではない。興味を持ったものは何でも読んできたので読書好と何にでも手を出す乱読タイプだからだ。だからこのお題に棒振りをするかも知れないし、足を踏み外すかも知れないているのかや、どう伝えるのかを考えてみたい。身勝手ないうより、いつも知りたいこと、分かりたいことがあって、 立ち位置を定めず軸足を入れ変えながら学術書にどう触れ対しては「私、学術書の味方です」と肩を組むようにもの人を寄せ付けない言葉である。「術を解いて欲しいなぁ」

ではない。「芸術」「医術」「美術」……「剣術」「忍術」とれている人達。これらの人達は著者の研究成果をそっくり達で、次は学生達。また社会人でもその道の学びが求めら

シンプルに考えられるのが、研究者。著者に近い立場の人

では「学術書」は誰がどのように読んでいるのだろう？

が……。

と思っている。良い本は堂々と書店の表の平台にのって欲受 け 止 め る ︵ ら れ る ︶人 達 だ ろ う。 い わ ば

まず「学術書」という言葉に抵抗がある。「術」が好きを言うことが出来ない。

しいのだ。このように本を平たく見ている人間だから「学

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の関係

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み」の人達と言える。「分かる」ことが最低目標で「分かことが出来る基礎知識の豊富な人で「目的達成型のプロ読

腑に落としてゆく。さらには自分の研究や仕事に役立てるである。先人が組み立てた体型的学問を分析し、咀嚼してと同じと思って良い。これは仕事が面白くなっていったりり、「分かる」と「分からない」の両極を持ったモーター

していてもっと「分かりたい」と思っている状態だ。つまている」が一般の人より「分からない・知らない」が増大のだと思う。私は「装幀」のことを一般の人より「分かっで止めて、次の「分からない」に移行したいのだが、右記

プロ読みの場合は達成目標に早く到達して「分かった」

人間関係が深まっていく過程に似ている。

多くは自分の興味をより深めて人生を少しでも豊かにしたもう一方の裾野には私のような一般の読者がいる。そのったこと」を量的にも質的にも評価しあえる関係である。

いと学ぶ人達だ。この読者は研究者の「分かった」「分かのようなワクワクも少なからず含まれていると思う。

いて、大江健三郎は若者向けの著書の中で、シクロフスキ

きどんなメカニズムが働いているのだろう？ この辺につでは「分からない」けど「ワクワクする」状態になるとっている」を前にして行儀良く「分かりました」「ご馳走様」
なくても、共振する言葉や考えを見つけたらワクワクしなというわけにはいかない。内容の正しい理解には到達できがらそれを楽しむ人達ではないだろうか。こういう読書にーの言葉を引用している。

0ことである。また芸術の手法は、ものを「自動化」の状とではなく、「明視」することとしてものを感じさせる

0︽～～芸術の目的は「認知」すなわちそれを認め知るこは明確な目的が設定されていないから満足の限度に限りがない。参考文献を漁っているあいだに別の何かを発見して寄り道をしたりする。そして「もっと知りたい」が増えて人は何かが「分かる」と「分からない」も増えていくも

いく。

「問い」
の生まれる場所

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態から引き出す「異化」の手法であり、知覚を難しく、行動はない。もし眼前にあるイメージがそこにないイメ

これは芸術の手法においては知覚の過程そのものが目憶、慣れ親しんだ記憶、色彩や形体の記憶がある。想像しなければ、想像力はない。知覚があり、ある知覚の追が逃れていく夥しいイメージを、イメージの爆発を決定

ージを考えさせなければ、もしきっかけとなるイメージ的であり、したがってこの過程を長引かせる必要がある

長引かせる難渋な形式の手法のことである。

ためである。︾︵岩波新書「新しい文学のために」︶

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ある。あるイメージの価値は創造的なものの後光の広が

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り に よ っ て 測 ら れ る。︵ 中 略 ︶人 間 の 心 象 に 於 い て は 想で

ここでは「認知」することではなく「明視」することが像力はまさに開示の経験であり、新しさの経験に他ならではなく想像的なもの重要だとしている。受け入れるように「知る」ことでなく力に対する語は自ら前のめりになって、目をくっきり開いて「視る」ことぬ。～︾

ここでは想像力とは、知覚したものから既成のイメージ

がリアリティをともなった知覚なのだと言っているように受け取れる。むずかしいと感じていても「もう引き下がらでは、前のめりになって「明視」するにはどんな方法がということじゃないかと思う。その素材になるものは想像像の産物を受け取るのでなく自分の中で再生産するものだ

体験をつくることだとしているのではないか。流通した想ないぞ」と戦闘モードになっているのだ。

あるのだろうか。ただお目々をぱっちりあけて睨めばいいを呼び出すものではない。そこから逃れて、自分で新しい

わけじゃないだろう。大江健三郎はＧ・バシュラールの言されたモノが産声を上げた時に背後に生まれた光りのようも基本的なイメージからわれわれを開放し、イメージをされたイメージを歪形させる能力であり、それは分けてしている。ところが想像力とはむしろ知覚によって提供︽今でも人々は想像力とはイメージを形成する能力だとけろということだろう。

スピン、クラッシュ覚悟でその考えの誕生の秘密を追いかれる考えに出会った時には喜んでばかりいないで、転倒、高速になるのじゃないか。自分が共感したり、心を動かさて行こうとする光りを追いかける時に、脳の回転速度は最なものかもしれない。つんのめりそうになりながら、消え葉を引用して想像力の重要性を仄めかしている。

変える能力なのだ。イメージの変化、イメージの思いがけない結合がなければ、想像力はなく、想像するという12引くのではなく、その重心に揺さぶりをかけることだ。そえるのでなく、食い付かせることだ。読者の手をやさしくていることが言葉になりそうだ。端的に言えば、意味を与

ここまで考えてみて、やっと自分が仕事の現場で苦心しれだけでも装幀は成立してしまう。

か、たどたどしくても誠実な発語なのかを表現できる。そのか、様々な演出ができる。字間はその声が流ちょうなのうわけだ。その声が魅力的でやさしいのか、力強く大きい野を同時に動かしているという。見ながら聴いているといを工夫する。どんな書体でどんな大きさ・字間にするのか

えればより興味は深くなる。そのために書体を選び見せ方

あるいは表さなかったことがまだあるよ。というように見重要だ。しかしそこに「分からない」が含まれていれば、のだから何が書かれているのかがすぐ「分かる」ことが最続けさせている。彼はこんなことも言っている。
「写真はいイメージを与えて、私達に戦争の分らなさをずっと考え現していることを知っているからだ。ピカソは戦争に新しだった。大抵の大人は「面白い」とは思わない。戦争を表見せたときに返ってきた言葉は「わからないけど面白い」

喚起することが可能だ。ピカソの「ゲルニカ」を子どもに

像は言葉を言葉は図像をお互いに異化して新しい想像力を図像と書名はお互いにモンタージュの関係をつくる。図

力のモーターを回すことだ。

さらに意味を別のイメージを並置することで新しい想像方法と思っている。

これは言葉＝意味という自動化を迂回するとても大切なしてお互いにのっぴきならない緊張状態をつくることだと思う。
「こいつ何者？」と思わせることだ。何しろ読者は認知の回路に横道が沢山あるのが好きだから。
そのためには、まず言葉 ︵書名︶を意味が集まった記号が大切だ。私は書名を著者の声︵遠回りして言えば読者の声︶のままにしないことだ。読者は書名を頼りに本を手にするとして捉えている。日本人は黙読する時に、視覚野と聴覚「問い」の生まれる場所

13丁度良いときにやって来て、絵画をあらゆる文字や逸話や新人役者が台詞を自分事として肉体化したとき、初めて舞とその意味を考えて欲しいのだ。そういう観客はまた次のい。ぞくぞくした台詞や場面のイメージを持ち帰ってずっする一座になるのだ。観客は芝居の筋など憶えなくても良台と客席が一つのホリゾントで結ばれる。役者を先頭に舞ジュだと言え、悲惨な戦場写真よりもずっと長く戦争の意「ゲルニカ」は純粋絵画と「戦争」という言葉のモンター

舞台を見に来てくれる。自分なりの回答を持って。そして台を踏み出し客席に腰を据えて、観客と一緒に日常を明視

味について考え続けさせている。また、「芸術は爆発だ」

主題から解放したのだ」と、絵画が絵解き役から解放されの一言によって岡本太郎の作品を見るものは、ずっと芸術

また新しい問いを持ち帰るのだ。

た。説明役を脱して絵画そのものに向かえる。としている。

の意味を考えている。モンタージュによって「戦争」や「芸著者は書名が一つの投げ出された「問い」になることをいだろうか。自ら異化して、読者と一緒に前のめりになるるとしたら、そこから半歩重心をずらすことが必要じゃな

学術書というものが、本の世界である定位置を占めてい術」はその意味を問い直すきっかけになったのだ。
求めているのではないだろうか。読み終わった後も読者の本を読むということは、数万平方センチに及ぶ深い鍾乳

ないと改めて思っている。

立場としては読者を長い思考に導くことをしなくてはいけことじゃないかと、一読者として望んでいるし、装幀する

中でずっと生き続けることを望んでいるのだと思う。
本のカバーは意味が視覚的なイメージを借りて「問い」が生まれる場所なのではないか。一人芝居の小さな舞台に例えることができそうだ。そこに登場する書名は、著者が装幀はその入り口にあって読者を招き入れるのだが、私洞のような空間で、そこに散りばめられた僅か三ミリ角のは、創造物が産まれた時の光りを、本と読者の間から逆照

文字を拾い集める孤独な旅のようなものだ。

の初舞台なのだ。自分の中に意味がリアルに生きていない積み重ねた複雑な文脈から選び抜かれ、多くの意味を背負新人役者だ。観客を釘付けにする演技などできるわけがな

射して照らしたいと思っている。

わされて舞台に押し出されている。台詞を丸暗記しただけい。初日までに大急ぎで演技指導しなければならない。そこでは、発声から始めて身振りや衣装の着こなしまで、さらには舞台装置まで考案する。それは私達においてはタイ
ポグラフィであり、色彩構成・図像選びなのだ。こうして

14

特集＊装幀を考える（武蔵野美術大学出版局）

ある編集者の装丁事情
木村公子

装丁で振り返る一五年ごとに色指定あり、造本は並製、という廉価ヴァージョン

額であったり、その書籍の内容を象徴するとは思えなかっ合はまだ救いがある。しかし、素材はあっても使用料が高カバーに使用できる写真やイラストレーションがある場なのだ。

とがある。どうやらこれはカバーを指してのことらしい。

たりで使えないこともある。年明け早々、憔悴しきった顔「教科書なのに、お洒落ですね」と、お褒めいただくこ
まずは武蔵野美術大学通信教育課程、教科書制作の舞台裏

二〇〇二年四月、弊社は四六冊の教科書を同時刊行し、ザイナーの気持ちを考えると申し訳なくなる。

の編集者に「ほんとうに、何もないんです」と言われるデに御案内したい。
教科書の納品は毎年二月末日。三人の編集者が同時進行で五冊ほど制作しており、師走はじめにタイトルが確定、カバーに使える図版の有無や、束幅がわかるのは年の瀬も近い頃になる。当然、デザイナーとの打合せは年明け早々、出版社としてのスタートをきった。表紙は山口信博さんに紙に記された「文部科学省認可通信教育」の文字が見える

よるデザインで、カバー、帯はなかった。現在でも、通信ようカバーなしの状態で教科書が配布されており、表紙に教育課程の学生の皆さんへは、第四種郵便のルールで、表しかも、教科書は紙材が確定しており ︵その理由は右のまだ松の内である。一週間後にラフデザインを受け取り、、カバーはOKトップコートプラス ︵四色刷︶、進行にある︶も PP 加工を施しているのはこうした理由からだ。

ある編集者の装丁事情

一月末には印刷所に入稿というスケジュールだ。

帯はOKマットカードN ︵一色︶
、色上質の見返しは科目

15

カバーをかけることになった。カバーデザインは工藤強勝

者 の ヴ ィ ジ ョ ン ﹄︵ 寺 山 祐 策 ︶、 白 石 美 雪 著﹃ ジ ョ ン ･ ケ

すると ︵敬称略︶、 寺 山 祐 策 編﹃ エ ル・ リ シ ツ キ ー

造本装丁コンクールに入賞した書名とデザイナー名を列記

もちろん、教科書以外の書籍も少しずつ手がけており、さん。つまり、表紙とカバーのデザイナーは異なっている。
ージ

二年後、取次を通しての販売を機に、既刊書二十数冊に工藤さんは教科書としてのシリーズ感を重視して、どのよ

冊があり、向井周太郎著﹃デザイン学 思索のコンステレ﹃ 石 元 泰 博 │ 写 真 と い う 思 考 ﹄︵ 杉 浦 康 平 ＋ 佐 藤 篤 司 ︶の 三

混沌ではなくアナーキー﹄︵寺井恵司︶、森山明子著

構成

うな内容にも対応できるよう、表一と表四の矩形にそれぞれの科目に相応しい図版を入れる形式を考案してくださっ

約一〇年間、工藤さんの教科書シリーズがつづいたが、どおこがましいにも程がある。さらには受賞図書に限ってなさから、「大学出版」で編集者の立場から装丁を語るな

ったのはここ数年のことで、その歴史の浅さ、その数の少それにしても、「いいね！」とお褒めいただくようになーション﹄︵板東孝明︶は一〇年に竹尾賞優秀賞を受賞した。

た。現在稼働している一一七タイトルのうち五八冊のカバーが工藤さんによる。教科書以外の装丁もあり、その総数

シリーズ感ではなく、個々の訴求力がほしいという営業担は、品切れと表示している旧版も含むと七〇を超える。

当者からの強い要望があり、一新することになった。二〇る方々であり、その内容もアートが中心である。この記事

弊社の刊行物は、著者が本学の教員もしくは関わりのあした環境は「羨ましい」と妬みを買うだけであろう。

一四年以降、教科書のカバーデザインは、臼井新太郎さん、 言えば、著者がデザイナーを連れて来てくださった。こうる。スケジュールも、予算も、こんなにタイトな依頼をど

寺井恵司さん、馬面俊之さんのお三方を中心に依頼していなたにすべきか、さんざん悩んだ結果、「本学出身のデザするが、以前からお付き合いがあり、馬面さんは本学美術

メールでコンタクトをとって快諾を得た。寺井さんは後述

だけの読者が待っていることか、これを書けるのはあなたていただくために、いかにこの企画が素晴らしいか、どれ

本来、書籍は編集者が企画立案し、著者にそれを執筆しデザイナーにどのように依頼するかに、あらかじめお断りしておかねばならない。

はそんな特殊な版元の一事例にすぎないことを読者の皆様

教職系教科書を臼井さんに依頼したいと思ったのは、心イナーしかいない」というわけで、このお三方となった。
理学など専門性の高い書籍を軽やかで、あたたかな装丁に館・図書館の図録をたくさん手がけておられ、美術系教員しかいない、と熱心に著者を口説くはずだ。同等の情熱を仕上げておられるのを拝見したからだ。面識はなかったが、の信頼がたいそう篤いと聞き、ぜひにもと頼み込んだ。

16

中心である。ゆえに、教科書に関して編集者が最初に、熱あらかじめ決まっている。その内容も、著者が行う授業が社内で行うだろう。しかし、教科書にそれはない。著者は

もって、編集者は企画を通すためのプレゼンテーションをは何をすべきかを考えようという内容なのだけれども、装縦書きの脚注方式。歴史をたどりつつ次世代のデザイナーってのメディア環境の歴史が概説され、註が充実している

く現れており、一九八五年以降現在までのデザイナーにとだ ︵そうでしょう？︶。ありったけの素材をもって、ありっい。しかし、編集者にとっては、手元のゲラがすべてなの

デザイナーにとって、ゲラは必ずしも必要ではないらし

その際には、必ずゲラをお見せしながら説明している。

わからない」とデザイナーの寺井さんに訴えた ︵と思う︶。

丁に使えそうな図版はない、もうどうしたらいいのか私は

読者対象はだれか、著者はその読者に何を伝えたいと思心に内容を語る相手は、デザイナーになる。
っているのか、そのためにどのような方法を用いて、どの経歴まで説明することもある。ここで私は、自分がどのよような構成になっているか。内容のみならず文体から人柄、
うにしたいかは言わず ︵あまりにも切羽詰まっていて装丁ど

たけの情熱をもって語らねばならない。

毎度のことながら、ゲラを手にして混濁した編集者を前、「それで、どうしたらいころではないのが正直なところだ︶に、 デ ザ イ ナ ー は ニ コ ニ コ し な が ら ︵ 内 心「 ま た か 」 と 思いでしょう？」と毎回、デザイナーにすがりついている。
その典型が今春の新刊、清水恒平著﹃マルチメディアを考、「 や っ て み ま す 」。 一 週 間 後 に メ ー ル 添 付 で 届 いいつつ︶

白地に空色の爽やかな帯、ジャック︵コネクタの差し込み口︶たデザイン案には文字通り、息をのんだ。余白たっぷりのをモチーフに、写植を思わせるタイトル文字。著者名はゴ「これは清水先生のデビュー作、清水先生は若手の著者で、デザインシステムコース三年生の専門科目の教科書ながらえる﹄︵A5判、九六頁︶であった。

︿ですます﹀調のやさしい語り口は清水先生のお人柄がよある編集者の装丁事情

17図版は、上が寺井さんによる帯付きのカバー。下は、通シック、英文タイトルもサンセリフ、参りました。

ラフが出た時点で、デザイナーに根本的な修正を要求す

る こ と は、 私 の 場 合 は ほ と ん ど な い ︵ つ も り だ ︶。著者に意向があるならば、編集者は最初のプレゼンでそれをデザイナーに強調しなければならない。その結果、デザイナー

からいくつかの案が出されたら、著者に「どの案がいいですか」と問い合わせることはある。しかし「ちょっと修正

してほしい」といった依頼は、たいていうまくいかないことをここで強調したい。ぐちゃぐちゃ言えば、ぐちゃぐち

ゃの仕上がりになることは間違いない。繰り返すが、言い形態が浮かびあがっており、同じ色でも幾何学形態の見え統の科目を色で分けた表紙は、ペールトーンに白い幾何学

二〇〇九年以降、表紙は白尾先生にお願いしている。四系

編集者は自らのプレゼンが悪かったのだと、著者にもデザゼロからやり直さねばならないが、そんな事態になったらデザイナーが明らかに文脈を読み違えているような場合はンで話すべきだ。これは鉄則である。好みの問題ではなく、

信教育課程デザイン情報学科、白尾隆太郎教授による表紙。 たいことがあるならば、ゲラを前にしている最初のプレゼ

方が一冊ずつ微妙に違う。ずらりと書架に並ぶと、カバー

イナーにも陳謝しなければならないだろう。

装丁を依頼する際には、タイトルや著者名、ISBNコ

なしでもかなりの迫力で、満足感が得られるようになっている。

ード等のデータをデザイナーに渡すのは当然だが、同時に近年、装丁のラフデザインはメール添付のpdfでいたいスラスラ出るだろうと言われそうだが、実際には本づくが、帯はたいそう難しい。担当編集者ならば帯の文言くら

帯の文言も揃えておかねばならない。毎回、苦悶するのだ

だくことが多い。ここですぐ著者にメールを転送しないほりの佳境にあり、宣伝文句まで気が回らないような状況に

著者の意向はどこまで反映すべきかうがよい、と私は思っている。パソコンの画面でラフを見できることならば等倍でプリントして、それを持って著者文提出を営業担当から求められているのが現状だ。

の告知など、六二字、一五〇字、二〇〇字など各種の宣伝て、仕上がりが想像できるような著者はまずいないからだ。 ある。そうした中で、webサイト告知の文章、書店向けに会いに行ったほうがよい。

18

帯の文言はでき次第、著者にメールで相談するが、ずる

しかし稀にではあるが、編者＝著者＝アートディレクタ

時間的な制約、経済的な事情からなかなかそれが叶わない。

ると編集者は大胆な本づくりが体験できる。

ー ︵デザイナー︶という三拍子が揃うことがある。そうない手段としては ︵甘えられる著者には︶「帯の文言はどうしましょう」と著者に書いていただくこともある。そのまま

s
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グラフィ

。コミュニケーションデザインコースのこの教
二〇八頁︶

ックデザインの基礎課題﹄がそれにあたる ︵B5判変型、教科書では、白尾隆太郎監修﹃ではなく、少しアレンジを加えさせていただくが、この方法はうまくいくことが多いように思っている。
内側のデザイン・外側のデザイン

が効果を生むのか、編集者が具体的に学ぶ機会にめぐまれ

何がページレイアウトの美しさを決めるのか、どんな余白

科書は、書籍そのものが教材となる。扉はどうあるべきか、

五ミリ、地二四・五ミリ、小口一七・五ミリ、ノド二〇・るのは幸せなことだ。しかし、できあがったレイアウトは

歯送り、天一七・七五ミリ……まるで寿限無寿限無のごとき文言だが、これ次々とpdfで送られ、即座にその返事をせねばならず、

字詰め 行が「指定」というもので、学術図書の場合、編集者のこうデザイナーとしては「カバーだけでなく、本文の組版もナーの平野昌太郎さんが担当された。こういう書籍の場合、編者である板東さんがアートディレクター、組版はデザイ

二頁、モノクロの小さな本ながら写真図版が主役。本書は板東孝明編﹃ホスピタルギャラリー﹄は、四六判、二七含めて全体のアートディレクションを任せてほしい」といとが多い。

した指定によって組版がなされる。つまり、書籍の中身は25

編集者にとっては時間的に苦しいのも事実である。

A5正寸、タテ組、 Q
18

編集者が、外側の表紙やカバーはデザイナーが手がけるこ48

う意見が圧倒的だろう。編集者も望むところではあるが、ある編集者の装丁事情

19

14

本誌八六号から九九号の表紙

写真の画像補整を誰が行うのか、これは大問題だ。「それデザインも白井だけで構成されは装丁とは関係ないだろう」と言われそうだが、書籍全体ていた。この一の仕上がり ︵美しさ︶にとって、図版は命。本書では、平信頼できるデザイナーに任せておけば、すべてうまくい

四冊をずらりと並べると、小さな仕掛けがあることに気づさんが手がけら

くわけではない。意外に思われるかも知れないが、図版キく。同じデザインに見えながら、実は毎号、書体がちがう。

れ、目次の文字ャプションには、本の印象を大きく左右するヒミツが隠さ

野さんが時にはカメラマンにもなり、写真データを細部まれている。図版のある箇所だけ次々とページを繰ってみよ

文 字 に 慣 れ て い な く て も、 ア ス テ リ ス ク と 呼 ば れ る 記 号

で調整してくださった。

う。図版とキャプションによって内容が追体験できるか、らではの楽しみがあり、大事に持っていてもらえる要素にストレスなく読み進められるか、その文体、文字の大きさ、 「＊」には顕著にかたちの差違が現れる。シリーズものな
書体の選び方で印象はかなり異なる。きれいな本づくりになったのではないかと思っている。読み終えたあとも、たが啓かれるような専門書に出逢う感動もあるのが学術書の

5
6
9
1
8
5
9
1

魅力である。内容第一であることは当然だが、手にして「な単位習得のために読まざるを得ない教科書もあれば、眼ろう。

ては閉じるのを繰り返すのも、こうした悦びがあるからだ

悦びが、紙媒体にはある。書店をぶらぶらして何冊も開いまに並べて「ふふふ」とほくそ笑むような感覚。こうした編集者ができることはたくさんある。
抱いて眠りたくなるような本をつくろう
白井敬尚さんのアートディレクションによるものに、板世紀の活字製作と現代の書体デザイン﹄、﹃保垣鷹穂著﹃建築﹄、フレット・スメイヤーズ著﹃カウンタ
田龍門・保田春彦 往復書簡

ーパンチ

はなれ、学術書という縛りからもはなたれた珍しい企画でんとなく好き」と言われるような ︵稀覯本のフェティシズ

﹄がある。教科書をある。ことに往復書簡は、A4判上製クロス装、四七二頁

ムとはちがう︶愛される本づくりをしたい。

。
しのショッキングピンクもまことに相応しい︶とは想像もしていなかった ︵しかし内容は恋文なので、見返という迫力で、地味な書簡集がこんなに艶やかな姿になる16

20

特集＊装幀を考える

ントがどう売上と結びついているかを正確に把握すること

セージとみなすとして、販売促進に関わるあらゆるセグメ（紀伊國屋書店新宿本店）

装幀をめぐる問題系についての試論 ──書店・書店員の観点から
大矢靖之

るのは、多くの場合、著者、テーマ、そして本の内容ではこの小論では、書店における装幀の重要さについて、そは難しいのです。ならば、装幀が売上に一定の役割を果たないでしょうか。そして装幀をある種のコマーシャルメッ

して装幀と売上の関係について、幾つかの見方を提示する

す、影響する、などということが果たしてあるのでしょう

はじめに﹁書店における﹂という表現をここで用いましたが、そことを目指したく思います。

か。

のを小売業の立場から明らかにしていこうと思います （第は、まず装幀と書店が織りなす﹁購書空間﹂とも呼べるもある、というのが私たちの主張となります。この小論での意味を補足しておきましょう。装幀の重要性についてふ
装幀家、編集者達であって、実際の書店で装幀がどのようれる論者は数多くいらっしゃいます。しかし、その多くはな意味を持つか、書店員が言及した機会はそう多くないよ。 次 に、 装 幀 と 書 店 員 の 関 わ り に つ い て、 当 の 書 店節）

員による数少ない言及にふれながら、吟味したく思います

立場から考えます （第 節）。 最 後 に、 本 稿 で 指 摘 し た 装（第装幀が書籍の売上にとって重要な要素だ、ということはうです。
多くの書店員が認識しているはずなのですが、その認識を

節）。そして学術書における装幀の重要性を、書店の明晰に表現することは難しいように思えます。というのも﹁本が売れた﹂事実の理由としてとりもなおさず挙げられ2

幀の重要性を確認しつつ、ブックデザインについて言及し、

3

装幀をめぐる問題系についての試論

21

1

本の立体的な在りかたについてふれることを目指します

ならないことが理解されます。無粋ではありますが、このタルな取り組みとしてのブックデザイン （あるいは造本））した上で話を進めましょう （ 。
本文組の体裁を含めたトー

し、トビラなど外回りの表層に限定したデザイン﹂と定義取らせ、読み手の購買意欲を沸かせ、内容をポジティブな本だな﹂と思わせる印象的なアイキャッチとして働き手に産み出す、ということが挙げられます。装幀はまず﹁いい無目的な来客、あるいは一見客に本を手に取らせる機会を

ラフレーズしてみましょう。装幀の果たす役割のひとつに、

菊 地 氏 の 言 及 を、 書 店 員 （ないし小売業者）の 立 場 か ら パ

については当面言及しないでおきますが、先に示した通り、

氏の著書﹃新・装幀談義﹄から然るべき箇所を引用します。

言 い 換 え れ ば、﹁本を買う﹂という消費行動の背景ないし水面下で、ひっそりと装幀が影響しているのだ、とも言えるでしょう。

では反対に、目的買いの顧客において装幀はどう働くのでしょうか。目的買いは、既に顧客側が買いたいものを決

めくり、目に止まる行を読んでいる。タイトルが内に沁

目次に目を通し、前書きやあとがきを覗き、パラパラとから目に入る本があります。手にして帯の表裏を読み、ことがあります。そんなおり﹃いい本だな﹄という印象﹁ 人 は、 漠 然 と 本 を 読 み た い と い う 思 い で 書 店 に 行 く損なうことなしに、検索性に優れていることが求められるます。目的買いの場合において、装幀は表現において何もス軽減になり、ひいては書店の売上に結びつきやすくなり

幀であればあるほど本を見つけやすくなり、顧客のストレ

者名、そして内容を過不足なく反映し、媒介するような装││とまでは言えるでしょう。しかし、本のタイトル、著の種の購買行動を促すような積極的な機会とはなりにくい

め、タイトルなども準備して来店するのだから、装幀がそみてきて、レジへ向かう││そういう出会いを作品と人
2

装幀はまず、来客者が本との出会いを果たす出発点に他おいては。

のだと思います。とりわけ、目的買いが多くなる学術書ににもたらすのが、装幀の仕事です﹂（ ）つつ、素朴かつ易しい仕方で記されているからです。

書店における装幀の役割が、来客者 （読者）の視点を交え衝動買いを促すというわけです。

方向に印象付ける。そして、それぞれの帰結として顧客に書店における装幀の役割

1

まずは装幀と書店の関係を論じるにあたって、菊地信義

１

末尾で示唆することになるでしょう。

なお、この小論では、装幀を﹁表紙やカバー、帯、見出

（第 節）
。
4

22

一度、先の菊地氏の引用に立ち返り、その続きを追ってみましょう。
﹁どんな作者の作品であれ、本になって書店で読者と出会う瞬間に、まず﹃いい本だな﹄という印象をもたら

顧客から本の在庫を聞かれた時の話から始まります。この時期は書店にPOSシステムや在庫検索システムなどが完備されてはおらず、商品管理がまだまだ属人的なものだった時期といってよいでしょう。問い合わせを受けた田口さ著者名やタイトルが知覚される寸前に、﹃いい本だな﹄

目と心を、はじめて出会うように本と向き合わせたい。

の中にカチッと著者と装幀が思い浮かべられたら、しめる時、思いだそうとしているのは、本の装幀である。頭がら、うーんと考えこんで、新刊入荷台帳をめくり始め﹁……﹃お客さま最近出た本でしょうか？﹄と聞きなんが思い出そうとするのは、本の装幀なのでした。

と い う 印 象 が 先 行 す る、 そ れ が い い 装 幀 だ と 思 い ま

してみたい。著名な作者の本であればあるほど、読者のす﹂（ ）﹁いい本だな﹂という言葉が何度も装幀との関係においな時は＂ここにいます＂と本が顔を出す。本の内側かられる││と私は信じている。毎日棚を見ていると、必要たものだ。そうだあの本はあったはずだ。本が呼んでくて記されていることに注意を向けておくべきでしょう。装ではなく、装幀という外側から﹂（ ）かつての書店にとって、本の装幀が書店員にとって大事て述べてきましたが、装幀と書店員の関係についてもふれ書店という購書空間における顧客と装幀との関係についげた引用と似た状況は今でも頻繁に起こりえます。書店員

それらを記憶する必要は無いかもしれません。が、先に挙トや社内の検索システムで書影や装幀も分かり、必ずしも

まずは、﹃書店風雲録﹄などで知られる田口久美子さんが、 びつくことも少なくないのです。

装幀について書店員によるまとまった言及が確認できます。 の脳裏に表紙・装幀が閃き、案内の助けになり、実売に結ておこうと思います。﹃装幀＝菊地信義﹄という書籍に、な商品情報の一つであったことがわかります。いまはネッ

更に言えば先の引用部は、書籍内部のテクストに対し、書店員と装幀

菊地信義さんの装幀について言及している小論を導きの糸

ある種の物質性を持ったコンテクストを与えるのが装幀で２にしましょう。この小論は、一九八六年当時、田口さんが装幀をめぐる問題系についての試論423

高め、購書空間に貢献しているものと考えられるのです。

幀は、顧客に﹁いい本だな﹂と思わせることで購買意欲を3

ある、という示唆を含んでいるようにも思われます。
さて、松田静子さんという書店員の方も、装幀について示唆に富む意見を述べています。

はより専門的な学術書においても同様であろう、と考えます。時に、学術書においては内容が重要であって装幀は二の次だ、という声も聞かれます。内容が重要であることは全く否定の余地がありませんし、様々なコストをかけるべ
重さとか、厚みとか、手触りなどによって、この本は良範囲だけでなく、隣接領域を含む﹁関心をもつ読者﹂に学ながら、昨今出版不況が叫ばれる中、限定された専門家の﹁実際、私たちが本と出会うときには、手に取ってみて、 き優先順位も内容優先であって然るべきでしょう。しかしさそうだなと思うわけで、装幀というのは意外に重要な）術書を開いていくためには （ 、装幀が大事なファクターになると思われます。

んですよね﹂（ ）節ていることが分かります。本を並べ陳列する書店員が﹁いでなくて、本の媒介者たる書店員に対しても影響を及ぼしでなくこの箇所からは、装幀が顧客に対して影響するだけ

ストに物質性を与えていることが確認されます。それだけ本の良し悪しに装幀が影響すること、装幀が本というテクが背景に埋もれる、という理由で書影映えしない書籍も存

新聞のモノクロ誌面において、字が小さすぎる、タイトル

右されることは出版関係者にとっては自明なこと。しかし、新聞書評における書影でしょう。学術書の売行が書評に左べき事柄です。加えて専門書において重要と思われるのは、で既に述べましたが、これは学術書にとっても考慮される

装幀が読者と書籍の出会いの場に貢献することは第い本だな﹂と思った本は、書店の棚においても陳列・展開在します。アイキャッチが働かずに書籍へのアクセスを阻

菊地氏、田口氏の言及と呼応するかのような内容です。

7）に比重がかかることもあるでしょう （ 。

1

5

し、魅力的な購書空間を創り出し、購買行動を引き出す。

も巻き込みながら本を手に取らせ、本の陳列時の魅力を増購入者たる読者だけでなく、書店員を一個の読者として書影紹介、ネット書店など様々なメディアにおいて有効だ） ですが、売れる傾向にある﹂（ のそのシンプルさは書店店頭、

近年、一般的には﹁装幀もタイトルもシンプルなものが害する可能性が生じ、購買へ至る回路が断たれかねません。

専門書における装幀の重要性

ここまで装幀の重要性について述べてきましたが、それ３

それが装幀のもつ可能性の一つではないでしょうか。

6

二〇一〇年）をはじめとした、水戸部功氏の手になるタイ

サンデル﹃これからの﹁正義﹂の話をしよう﹄（早川書房、

からこそ、実売に貢献している可能性があります。ここで、

824

動向を無視できないのはビジネス書に限らず学術書におい） こ の 言 及 に 注 目 す べ き で し ょ う。 ネ ッ ト 書 店 のから﹂（ 。

ネス書の場合、ネット書店での売れ行きは無視できません

も印象に残るよう意識していると言います。﹁とくにビジ水戸部氏は自らのデザインをネット書店の書影画像だけでポグラフィ主体の装幀を思い出しても良いかもしれません。

それぞれが分かちがたい仕方で働き、顧客の購買行動を促

マ、そして本の内容を反映し、時には溶け合い、共鳴して、ていないということは全くありえない。装幀は著者、テーは、およそ見極めがたいものがあるにせよ、何一つ影響し答を得られたのではないでしょうか。装幀の売上への影響

一定の役割を果たす、影響する﹂ことについて、一定の回し、結果として売上に関わってくるのです。

か、と想像します。しかしながら書店員の目線からあらゆ点が先鋭化されることはなく、見失われがちではなかった

題が生じることは稀だったのではないか。ゆえに先述の論のも、﹁はじめに﹂で定義した通り、装幀は﹁外回りの表

価をすることは慎まねばならない、とも思います。というてきましたが、装幀の力とその影響について著しい過剰評

しかし、ここまで装幀という外部性について言及を続け

学術書の装幀は概してシンプルで、書影映えについて問ても同様であるからです。

る媒体に目配せをする中で、専門書における装幀の問題はすし、装幀というものがタイトル・著者・内容を反映し、その軽視が行われないよう本稿は注意深く努めたつもりで

ル・著者・テキストの軽視を促しはしないか。もっとも、

まず、装幀の過剰評価は、本来重要であるはずのタイト層に限定したデザイン﹂であるからです。

装幀からブックデザインへ──おわりにかえて再考されてよいのではないか、という思いは益々強くなります。
４

ここで一度、振り返っておきましょう。﹁装幀が売上に装幀をめぐる問題系についての試論

25

9深化させた表現であるとすれば、この軽視という表現はそ和国﹂の発刊する本は、常にその内容とともにブックデザ）
しょう （ 。
また、二〇一四年に生まれた新しい出版社、﹁共ですが、懸念はもう一つ。それとは異なる軽視が生じてもそもが無用な問題設定であるのかもしれません。
はいないか。装幀の過剰評価が、書籍全体への取り組みたインが評価され、様々な媒体に紹介されたことが、書籍の）実売に結びついているとも考えられます （ 。

無視が装幀という問題設定の背後に存し、うごめいているがる││あるいは逆に、そもそもブックデザインの軽視・新たな読書体験に道を開くこともあるのでしょう。ひいて計││つまりブックデザインが、テキストとその可読性や組版、そして本の構造特性に基づいた書籍の立体的空間設ものがあるのです。テキストの持つ力、その力を引き出す

は、書籍増売についても同様に。

まった。その平準化と並行して起きるのが、﹁いささか異組版の画一化によって、あらゆる書物の本文の形が似てしては、組版にまつわる諸問題を挙げている箇所になります。

）
は達せられたことになるでしょう （ 。

れらの視点を多重化することができたなら、私たちの目的て幾つかの視点を提示することができたなら、あるいはこおきます。ブックデザインの一部たる装幀の重要さについし、紙面も尽きました。本節の問題提起は、示唆に留めて

但し、ブックデザインを語る資格が私には欠けています

常ともいえる装丁への関心の高まり﹂であり、﹁のっぺり
過剰な期待が寄せられる。一冊ずつの書物がもつべき起伏した本文を補填するかのように、書物の表面である装丁に過度の関心を注意深く戒める言及が見られます。文脈とし

例えば鈴木一誌氏の﹃重力のデザイン﹄には、装幀への場合すらあるのではないか││ということを否定できるもおそらく、本の装幀に目を向けるだけでは、見失われる

12のでしょうか。

るブックデザイン （造本）全体の軽視、あるいは無視に繋

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新装版﹄のブックデザインが評判となり、書籍の実売に貢献したことは想像に難くないで

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るんです。﹄や漱石﹃心（ ） 装 幀 と ブ ッ ク デ ザ イ ン の 定 義 は 論 者・ デ ザ イ ナ ー に よ っ て）を、装丁が一身にになわされる構図だ﹂というわけです （ 。
諸々ありますが、本稿は、臼田捷知﹃装幀列伝﹄（平凡社、二〇〇鈴木氏の指摘を受け止めるなら、本を内・外の区分で考四年）七頁における区分に準拠。
えるのではなく、むしろ本を一個の立体物として考え、視（白水社、二〇〇八年）二三│二四頁。
（ ） 菊地信義﹃新・装幀談義﹄
界を拡げ、可能性を考えていくことも必要なのかもしれま（ ） 同上。
（ ）﹃装幀＝菊地信義﹄（フィルムアート社、一九八六年）、Ｒ│四せん。例えば、祖父江慎氏がこれまで関わってきた﹃伝染九│五〇頁。
） 同上書、Ｒ│八七頁。
1026

（ ） し か し、 書 店 員 泣 か せ の 装 幀 仕 様 と い う の も あ り ま す。 片 桐
由美子さんによれば、外箱が汚れやすいうえに破れやすく、困ってしまうシリーズがある。詩集のカバーなどによく使われるグラ
シン紙はホコリを吸着しやすい。昨年から今年にかけては、白がテーマなのかなと思うぐらい、白を使った本は、きれいだけど汚れやすい、と様々な実例を挙げています（同上書、Ｒ│九六頁）。
書店店頭における書籍の立ち読みや商品運搬に、デリケートな装幀が耐えられないこともしばしばあるものです。なお、店舗照明
でヤケやすくなる装幀もあります。装幀における保存性の問題についてはこれ以上ふれませんが、単行本の装幀は、書店や個人宅における長期の陳列に耐える本であってほしいと願います。
（ ） 橘宗吾﹃学術書の編集者﹄（慶應義塾大学出版会、二〇一六年）
四四頁、一五九頁における、編集者の意見を参照。
） 丸善丸の内本店（当時）の書店員、田中大輔氏の言及を参照。
（
28（ ） 鈴木一誌﹃重力のデザイン﹄（青土社、二〇〇七年）八四頁。
（ ）﹃伝染るんです。﹄については多くの文献があるため紹介は省略。
﹃心 新装版﹄におけるブックデザインの重要性については、以下のURL先が詳細。
（ ） 例えば、﹃遊廓のストライキ﹄（共和国、二〇一五年）は、﹁朝日新聞﹂二〇一五年四月五日付書評﹁毎日新聞﹂四月一九日付書﹂などで、その特徴的な装幀・ブッ
評欄﹁今週の本棚
クデザインが併せて紹介されました。初版はすぐ品切となり、すぐに新装版が再販売されたことが記憶に新しいものです。
（ ） 棚における陳列の問題も、本稿で論じ残したことの一つです。
書店員は優れた装幀の書籍をどう面陳列・平積し、装幀同士をどう際立たせるか、文脈を持たせ、売上を作ろうとするのか。絶対的な解答のない問題ですが、今後の課題として論究する準備を整えておこうと思います。
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（ ）﹃ デ ザ イ ン の ひ き だ し ﹄（グラフィック社、二〇一六年）四八頁。
なお水戸部氏は続く箇所で、﹁＂ネット書店映え＂する、しないという話も、流通の変化に装幀がどう対応できるかという問題を示しているのではないかと感じています﹂という示唆に富む言及を残しています。

装幀をめぐる問題系についての試論

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大学出版部ニュース

表示価格は税別です。

▼岡山県立図書館で夏季研修会を開く
研修二日目は司書の方から蔵書検索や五輪 連覇で国民栄誉賞ということら
自動貸出システムの説明を受け、館内としいが、来館者および個人貸出冊数ともバックヤードの要所を案内していただい国内 連覇の公立図書館があると知って、 た。午後は東海大学出版部稲英史氏の日今夏の協会研修会は岡山県立図書館の多韓合同セミナー・プレ報告﹁ある図鑑の目的ホールをお借りして開催した。初日
刊行が大学出版部にもたらしたもの﹂がの全体会は法政大学から、デザイン工学行われた。この 年間で 点の図鑑を刊
部教授・前法政大学出版局理事長の陣内行したという同出版部だが、中でも一九秀信先生と、社会学部教授金原瑞人先生
七五年に刊行した最初の図鑑﹃魚類図鑑を お 招 き し て、
﹁大学出版部の多様な可
南日本の沿岸魚﹄について、その役割や能性を追求する﹂と題したワークショッ
販売を詳細に語ってもらった。
プの形式をとった。法政大学出版局古川×月○日
真氏の司会、黒田拓也理事長のファシリ
電子書籍の出現以降、この業界ではずテーターによる進行で、参加者からも多っと紙と電子の本の対比性︵関係性︶がくの意見を徴し、議論が進むにしたがっ論じられているわけだが、過日、東京大てテーマは当初の枠を越えて多岐に広が学大学院佐倉統先生の一文にふれることった。学術書の出版とは、から始まって、 があった。著者は電子と紙媒体のそれぞ
大学教員における論文著述の問題点と本れの長所を丁寧に列挙してから、最近のの出版、必要最小限の本しか買わなくな
紙の本はその生命線である﹁物﹂としてった学生たち、大学教育の観点と出版、の完成度︵装丁や造本︶が落ちていない
販売の視点からみた出版の構造的問題、か、また書籍の電子化は紙に遠慮せずも学術出版とローカリティ、大学のブラン
っと強力に推進されるべきではないかとディング化と教員の新しい動き、電子化
提言している。紙と電子は両方合わせてによる学術研究の変化、本当に本は売れ﹁ 本 ﹂ で あ り、 こ れ ら は 相 互 に 競 い 合 う
なくなってきたのか等々、論点は自在に関係ではないというのである。そのこと
飛びかい、制限された時間でこれだけ多はいま業界で行われている実験的な試み
彩な意見を聴くことができたのも一つのでも一部証明されており、この考え方は収穫であったように思う。
だんだんと浸透してきているようである。
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弘前大学出版会

東北大学出版会

大学出版部ニュース31

北海道大学出版会

50▼市川浩編著﹃科学の参謀本部―ロシア▼杉山祐子・山口恵子著﹃地方都市とロ▼東北大学高度教養教育・学生支援機構／ソ連邦科学アカデミーに関する国際共ー カ リ テ ィ ― 弘 前・ 仕 事・ 近 代 化 ―﹄編﹃高等教育ライブラリ
高大接続改
同 研 究 ﹄︵ A 5 判・ 五 三 八 頁・ 一 二 五 〇︵ A 5 判・ 三 〇 六 頁・ 三 二 〇 〇 円 ︶ 旧 城
革 に ど う 向 き 合 う か ﹄︵ A 5 判・ 二 五 四〇円︶ロシアの研究者の論文を数多く所
下町の歴史をたもちつつ常に外からの人
頁・二〇〇〇円︶高等学校教育と大学入収。ロシア・ソ連史研究者必読の研究書。 や機関の流入に応じて変化し続けてきた試の改革の中枢で、何が起こってきたの▼辻信一著﹃化学物質管理法の成立と発
地方の
﹁まち﹂
、
青森県弘前市における﹁近か？ 多様な課題を抱えた中で進む改革
展―科学的不確実性に挑んだ日米欧の代 化 ﹂と﹁ ロ ー カ リ テ ィ の 生 成・ 再 編 ﹂のに高校と大学の現場からどのように取り過程を、六年間にも及ぶ綿密な社会学・組むべきなのか？ 高校、大学、そして年﹄︵A5判・五七六頁・一〇〇〇〇円︶
科学的不確実性に対処する際の法規制の人類学的フィールドワークおよびデータ
大学入試にかかわる現場の識者の論考か
検証を通じて明らかにする。地方都市のら、現在進行の問題を整理し対応の手が適用領域とその限界について考察。
時間における仕事・暮らしのダイナミッ
かりを提示する。高等教育ライブラリシ▼西村淳編／北海道大学公共政策学研究
クな変化を浮き彫りにした本格的研究。
リーズの最新刊。
センター監修﹃公共政策学の将来―理論と実践の架橋をめざして﹄︵ A 5 判・ 三▼李永俊・渥美公秀監修﹃東日本大震災▼稲澤努著﹃消え去る差異、生み出され五二頁・五二〇〇円︶広範な分野におけからの復興（ ）た ち あ が る の だ ― 北 リ
る差異―中国水上居民のエスニシティ﹄
る公共政策学の現状を論じ、将来を展望。 アス・岩手県九戸郡野田村のＱＯＬを重︵ A 5 判・ 三 〇 二 頁・ 三 五 〇 〇 円 ︶ 中 国▼山口裕文・金子務・大形徹・大野朋子
視した災害復興研究﹄︵ A 5 判・ 二 八 二
南 部 の 水 上 居 民﹁ 疍 民︵ た ん み ん ︶﹂を編 著﹃「 中 尾 佐 助 照 葉 樹 林 文 化 論 」 の頁・三四〇〇円︶東日本大震災で津波被研究対象に、マジョリティによって描か展開―多角的視座からの位置づけ﹄︵A5
害を受けた、岩手県九戸郡野田村の被災れてきた水上居民イメージの形成と再編、判・七九八頁・一六〇〇〇円︶多彩さとと復興をテーマとする三巻シリーズの最陸上のマジョリティとの目に見える文化
猥雑さを通し照葉樹林文化の本質を論考。 終巻。野田村とその復興過程との間で深的差異の減少、その境界の維持あるいは▼関孝敏・松田光一編著﹃北海道南西沖
い絆を結んできた研究者たちが、専門︵社変遷を明らかにする。先行研究の分析と地震・津波と災害復興―激甚被災地奥尻
会学、社会心理学、法学、経済学︶の見現地フィールドワークによって、元水上町の 年﹄︵ B 5 判・ 三 八 四 頁・ 九 二 〇地から復興の最前線を記述。具体的で詳居民である﹁漁民﹂の自他境界の消長を〇円︶激甚被災地奥尻町の災害復興過程
細な分析の行間からは、確かな未来を見分析する。第 回東北大学出版会若手研に関する二〇年にわたる考察をまとめた。 いだした野田村の今の姿が﹁たちあがる﹂。 究者出版助成採択作品。
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聖学院大学出版会

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流通経済大学出版会▼ 中 山 秀 登 著﹃ 民 法 の 流 れ 図 ― 物 権 ﹄︻近刊︼︵ B 5 判・ 三 六 二 頁・ 三 二 四 〇 円 ︶ 本 書▼窪寺俊之編著﹃スピリチュアルな存在
では、民法、第 編、物権を図解した。
として―人間観・価値観の問い直し﹄︿ス
ある人︵A︶が、一台の自転車を、店でピリチュアルケアを学ぶ ﹀︵ A 5 判・買って、所有権を取得したとする。その予価二三〇〇円︶実践に先立って、現代
自転車を、他人︵B︶が盗んだ。Bは、社会とそれに取り込まれている自分自身
どろぼう、である。しかし、Bは、盗んの人間観・価値観を問い直す。
だ自転車の占有権を持つ。Aは、Bにた
いし、自転車の返還の権利を持つ。反対に、Bは、Aにたいし、自転車の返還の義務を負う。以上のように、物権のばあい、人と人との間に、物がある。以上の▼松本祐子著﹃魔女は真昼に夢を織る﹄
例では、物は、自転車という有体物であ﹀
第Ⅰ部には、︿る。物には、債務者の行為すなわち給付のような無体物も、ある。いずれにせよ、 から想起される、みずからの手で世界を紡ごうとする異端の︿魔女﹀たちをヒロ
人と人との間に、有体物または無体物がインとした剏作ファンタジー
﹁魔女の森﹂、あり、人と人とは、以上の物について、、﹁ ガ ラ ス の 靴 ﹂ を、 第 Ⅱ 部﹁ 語権利・義務があって、時の流れに沿って、 ﹁ 氷 姫 ﹂りの魔法に魅せられて﹂には、物語世界
権利・義務が移り変わっていく。本書でに表象された︿魔法﹀をめぐる論考としは、物権を、人と物を結ぶ、線で表す。
て、﹁魔法ファンタジーに見る知と力の所有権は綱、抵当権などは糸、とする。
関係﹂、﹁おとぎ話の功罪﹂、﹁魔法の食卓﹂、抵当権などは、所有権の綱から抜き出さ﹁魔法にかけられた子どもたち﹂などをれた、一本の糸である。占有権は、別種収録。
の糸である。本書の出発点は、筆者が、カバーイラスト：佐竹美保
紙と鉛筆で、図解してみたことである。
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聖徳大学出版会▼塩美佐枝・古川寿子・川並珠緒・関口明子・羽生和夫著﹃幼児理解と一人ひとりに応じた指導﹄︵ B 5 判・ 一 一 六 頁・一五〇〇円︶
幼児理解と指導について網羅した一冊。
▼聖徳大学特別支援教育研究室編﹃改訂版 一人ひとりのニーズに応える保育と教育―みんなで進める特別支援﹄︵A5
判・二一八頁・一五二八円︶
初学者のための特別支援教育本。
▼川並知子・広瀬知里著﹃子どもと親のためのおりがみアイディア﹄︵ B 5 判・一二八頁・一五〇〇円︶
幼児から大人まで楽しめる折り紙遊び本。
▼ 川 並 知 子 著﹃ さ く ら 紙 あ そ び ﹄︵B5判・六四頁・六五〇円︶
さくら紙︵お花紙︶のあそび方の決定版。
▼森彪著﹃医における癒し―人間関係の形 成 の な か か ら ﹄︵ 四 六 判・ 二 八 〇 頁・二〇〇〇円︶
医療現場での人間的交流の必要性を説く。
▼村井靖児著﹃音楽療法を語る―精神医
学 か ら 見 た 音 楽 と 心 の 関 係 ﹄︵ 四 六 判・二八〇頁・二〇〇〇円︶
音楽療法の第一人者である著者の集約本。

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専修大学出版局▼根間弘海著﹃大相撲行司の房色と賞罰﹄︵ A 5 判・ 二 一 六 頁・ 二 六 〇 〇 円 ︶ 毎 回
好 評 を 博 し て い る、﹁ 大 相 撲 ﹂ シ リ ー ズの第四弾。大相撲行司の軍配の房色と階級の関係性、行司の階級の昇降など、大相撲行司について七つのテーマを取り上げ、現存する文献・錦絵・資料を丁寧にあたって分析・考察する。戦後行司の年譜も掲載。

＊﹁大相撲﹂シリーズ既刊 好評発売中。
▼﹃ 大 相 撲 行 司 の 軍 配 房 と 土 俵 ﹄︹二〇一二年八月刊︺▼﹃ 大 相 撲 行 司 の 伝 統 と 変 化 ﹄︹ 二 〇 一〇年七月刊︺︵﹃大相撲の歴史に見る秘話とその検証﹄︹二〇一三年七月刊︺は品切れ。︶

大学出版部ニュース33

慶應義塾大学出版会▼渡辺優著﹃ジャン ジョゼフ・スュラ
ン―一七世紀フランス神秘主義の光芒﹄︵A5判・四九六頁・八〇〇〇円︶﹁ルダ
ンの悪魔憑き﹂事件などの超常の体験や﹁暗き信仰﹂を潜り抜けた一七世紀フランス最大の神秘家が辿り着いた信仰の境地とは？ 神秘主義を同時代の思想潮流に位置づけ、神秘主義への新たな理解を提示する、宗教学の最先端の研究成果。
▼橋爪烈著﹃ブワイフ朝の政権構造―イスラーム王朝の支配の正当性と権力基盤﹄︵ A 5 判・ 四 一 六 頁・ 九 〇 〇 〇 円 ︶一〇世紀前半にアッバース朝カリフを傀儡化し、イラン・イラク地方に覇を称えたブワイフ朝の君主の系譜と権力の構造を、丹念な史料読解により描出。従来の同王朝史研究に一石を投ずる好著。
▼中西恭子著﹃ユリアヌスの信仰世界―
万華鏡のなかの哲人皇帝﹄︵ A 5 判・ 三三六頁・七五〇〇円︶ユリアヌスはなぜ
キリスト教に背いたのか︱︱。
﹁背教者﹂
として知られる古代ローマの哲人皇帝ユリアヌスの信仰世界を、最新の研究知見と宗教心性史・精神史の見地に基づく史料分析によって明らかにする野心作。
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麗澤大学出版会

3▼ 佐 藤 政 則︵ 麗 澤 大 学 教 授 ︶﹃日本銀行と高橋是清――金融財政ガバナンスの研究 序 説 ﹄︵ A 5 判・ 二 四 〇 頁・ 二 一 〇 〇円︶。
高橋是清は、一八九九年から一九一三年の一四年間、日本銀行副総裁・総裁として政策運営の中心にいた。本書では、日本銀行における高橋の金融財政家としての姿を明らかにし、金融財政ガバナンスが誕生する一九一〇年頃と終わりを迎える一九三〇年代半ばを対象に日本銀行と高橋経済論の軌跡を論究する。
︿目次﹀
序／第一章 高橋是清の立身と日本銀行／第二章 金融政策の転回︱︱一九〇一
年金融恐慌／第三章 明治末正貨危機と金融政策／第四章 日銀引受国債発行とシンジケート銀行／むすび︱︱二・二六事件の金融史研究へ／補論 ～1

中央大学出版部

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玉川大学出版部

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18▼中央大学法学部編﹃高校生からの法学入 門 ﹄︵ 四 六 判・ 二 一 八 頁・ 九 〇 〇 円 ︶﹁ お 前、 昨 日、 既 読 ス ル ー し た だ ろ、 見たらすぐに返事しろよ。﹂﹁既読スルーな
んてしてねぇよ。そもそも既読スルーって何なんだよ。
﹂︵第 章より︶私たちが法を意識する場面はそれほど多くないかもしれませんが、見たり、聞いたり、経験したりすることの中に、法はたくさん溶け込んでいます。また、私たちの日常生活の中で訪れる些細なことを﹁法的に考える﹂ということは、とても重要です。
いじめ、SNS、ブラックバイト、 歳
選挙権……。高校生にも身近に感じられる話題から、﹁何のために﹁法﹂はあるの？
︵序章︶﹂﹁﹁遅刻したらトイレ掃除 週間﹂
は 効 果 的？︵ 第 章 ︶﹂ な ど、 法 学 へ 誘
う のメッセージを、中央大学法学部の執筆陣が送ります。
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大正大学出版会▼大正大学地域構想研究所編﹃地域人﹄︵ A 4 判・ 平 均 一 四 四 頁・ 八 一 五 円・ 毎
月十日発売︶﹁現代社会の最優先課題は、地域剏生にある﹂をテーマに、地域の実態理解と再生の方法論をさまざまな視覚から紹介する地域情報満載の総合情報誌。
地域特集では、現地取材をもとに、物事を経済的視点だけから見るのではなく、多様な文化、歴史、暮らしに至るまでを掘り起すことを目指している。一方で、
地域剏生とは何かを豪華連載人による、
人口、産業、食文化、リノベーション、
ふるさとと信仰など、社会から心の問題まで幅広い提言を毎号掲載する。
第一二号 特集︱最上川を往く／最上地
域・新庄市、最上町、金山町／庄内地域・
鶴岡市、庄内町、遊佐町／村山地域・寒河江市他

6▼ 中 島 英 博 編 著﹃ シ リ ー ズ 大 学 の 教 授
法
授業設計﹄︵A5判・二二四頁・二四〇〇円︶シラバス例、評価のための基準などを多数掲載。実践的な授業設計の指針と技法をわかりやすく提供し、経験の浅い教員から豊かな教員まで広く活用できる。好評﹃アクティブラーニング﹄に続く、シリーズ第二弾。
▼佐藤浩章、中井俊樹、小島佐恵子、城間 祥 子、 杉 谷 祐 美 子 編﹃ 大 学 の FD
Q&A﹄︵A5判・二一二頁・二〇〇〇円︶
教員、職員、管理職に向けた具体的なノウハウ集。現場のリアリティを反映した一〇〇の疑問に対し、多彩な経験をもつ執筆者らが、研究の知見をもとに回答。
アンケート例など、充実した資料付き。
▼パメラ・J・ファリス、ドナ・E・ウェルデリッヒ著／高橋邦年監訳／渡辺雅仁、田島祐規子、満尾貞行訳﹃ランゲージアーツ―学校・教科・生徒をつなぐつの言語技術﹄︵ B 5 判・ 三 五 六 頁・ 三八〇〇円︶言語に関する能力を基盤に、思考力、判断力、表現力などを育むための具体的な指導方法と、先行研究を踏まえた論理的な裏付けの双方を提供する。
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東京電機大学出版局

法政大学出版局▼日本写真測量学会編﹃三次元画像計測▼鹿島徹／越門勝彦／川口茂雄編﹃リクの基礎 バンドル調整の理論と実践﹄ール読本﹄︵ A 5 判・ 四 一 六 頁・ 三 四 〇︵A5判・一九二頁・二七〇〇円︶〇円︶歴史＝物語の解釈学で知られる哲
カメラで撮った画像から、三次元位置学者が残した膨大な仕事、その驚くべきの計測や立体物の形状を把握する技術を
多面性を一望のもとに概観する。
三次元画像計測という。この技術は、災▼B・ジョンソン／土田知則訳﹃批評的害現場や、重要文化財などの調査に加え
差異―読むことの現代的修辞に関する試て、自動車の自動運転技術などにも応用論集﹄︵四六判・二九〇頁・三四〇〇円︶されており、土木業界、自動車業界、ロバルト、マラルメ、デリダなどの難解なボット業界、医療業界など、様々な業界著作を扱いながら、明晰にしてスリリン
で使用されている。本書は、従来の写真
グな思考が躍動する脱構築批評の最も魅計測技術の理論やデジタル化の進展によ
力的な実践。待望の完訳！
って可能となった計測技術について解説。 ▼権赫泰／鄭栄桓訳﹃平和なき「平和主また、三次元画像計測の基礎技術である義」―戦後日本の思想と運動﹄︵四六判・﹁ バ ン ド ル 調 整 ﹂ を 取 り 扱 い、 様 々 な 写
二五六頁・三〇〇〇円︶朝鮮戦争、ベト
真測量で実装されるバンドル調整の原理
ナム反戦運動、日米安保や原発の問題なや利用方法などを詳解。すぐに実装可能
ど、アジア諸国や国内における他者と関なオープンソースプログラムの適用事例
わるうえで丸山眞男をはじめ日本人は何も記載している。読み進めるうちに基礎と向き合ってこなかったのか。
が身につく、初学者必読の書である。
▼白永瑞／趙慶喜監訳／中島隆博解説﹃共生への道と核心現場―実践課題としての東アジア﹄︵ 四 六 判・ 四 三 〇 頁・ 四四〇〇円︶分断という歴史的矛盾が凝縮し、人々が構造的差別に苦しむ核心現場
から、和解と共生を導く道を提示する。

大学出版部ニュース35

東京大学出版会▼小林康夫著﹃表象文化論講義 絵画の冒険﹄︵A5判・三五二頁・三五〇〇円︶
西欧絵画の歴史を概観し、美術史を大きく超えた﹁表象﹂の根源的な枠組みの変化を描く。絵画から世界を見る試み。
▼ 稲 葉 昭 英 他 編﹃ 日 本 の 家 族 1999
2009―全国家族調査［NFRJ］
による計量社会学﹄︵A5判・三九二頁・五四〇〇円︶夫婦関係、親子関係、家族についての考え方等、日本の家族はどのように変わったのか。計量的な分析を通じて問題に挑む。
▼東京大学医学部健康総合科学科編﹃社会を変える健康のサイエンス―健康総合
科学への の扉﹄︵ B 5 判・ 一 四 八 頁・二五〇〇円︶人間・環境・社会の相互のつながりを﹁健康﹂を通して科学する新しい学問︱︱健康総合科学。健康を支えるための実践知の意義と面白さを紹介。
▼伊沢紘生著・松岡史朗写真﹃自然がほほえむとき﹄︵ A 5 判・ 二 三 〇 頁・ 三 二〇〇円︶たくさんの動物たちが暮らす豊
かな森を歩いてきたサル学者と動物写真家が、日本の自然を愛する人たちへ向けてエッセイと写真で綴る野生動物記。
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武蔵野大学出版会▼ 樋 口 一 葉 著 千 明 初 美 漫 画﹃ 漫 画 版【文語】たけくらべ﹄︵A5判・二四〇頁・二五〇〇円︶樋口一葉﹃たけくらべ﹄の原文︵文語︶を、漫画のフキダシに収めて解説した、これまでになかった新しいタイプの文学BOOK。日本古来の言葉の美しさにふれることができる！
▼ ケ ネ ス 田 中 編 著﹃ 仏 教 と 気 づ き ﹄︵四
六判・一七六頁・一七〇〇円︶日本人は仏教を﹁信じる宗教﹂だと誤解している。
仏教は心身を通して真実に気づく﹁気づき の 宗 教 ﹂ な の だ。
﹁ 何 に、 ど の よ う に気づくべきなのか？﹂武蔵野大学の仏教学・印度哲学の専門家が、独自の視点か
らやさしく解説する。

▼阿部和穂著﹃危険ドラッグ大全﹄︵A5判・二五六頁・二五〇〇円︶危険ドラッ
グは脳にどう作用するのか？ 危険ドラッグはなぜやめられないのか…？ 薬学部の教授である薬の専門家が、危険ドラッグのすべてを豊富な図版で解説する。

▼白石学編、小西俊也＋白石学＋江津匡
士著﹃かたち・色・レイアウト 手で学
ぶ デ ザ イ ン リ テ ラ シ ー﹄
︵ B 5 判 変 型・
四色刷一二〇頁・二八〇〇円︶
デザインの基礎となる読み書きの能力を﹁デザインリテラシー﹂という。ムサビ の デ ザ イ ン 情 報 学 科 一 年 生 は、 入 学
早々、四週間にわたり、その集中授業を受ける。美大には珍しく、平面構成やデッサン経験のない学生が約半数を占めているこの学科では、
ここで初めて烏口︵からすぐち︶を手にする学生もいる。
人はどのように形態を把握するのか、
なぜ奥行きを感じるのか、色とは何か、色を表す方法とは、配置︵レイアウト︶の極意とは…人間の知覚が普遍であるこ︵講義︶によりまずはとを一五の頭で理解し、次に錯視図形から名刺レイ︵課題︶に挑む。
アウトまで一〇のサブタイトルにあるとおり課題はパソコンに頼らず、手作業でとり組まねばならも満載。
ない。そのための視覚のしくみからデザインを体得し、デザインの基礎体力を身に付ける名物授業の書籍化！

武蔵野美術大学出版局▼明星大学教職センター編﹃教員を目指す君たちに受けさせたい面接試験対策講
座 ― 教 員 に な る 覚 悟 を 持 つ ﹄︵ A 5 判・二五〇頁・一九五〇円︶面接対策とは、教員を目指した原点に立ち返ることである。志を語れる者に教員の道が拓ける。
▼樋口修資・吉冨芳正・林一夫 共著﹃教育の最新事情﹄︵ A 4 判・ 一 九 六 頁・ 二三〇〇円︶教育現場の喫緊の課題を一五のテーマに沿って解説する。
▼樋口修資著﹃教育委員会制度変容過程の政治力学﹄︵A5判上製 ･ 三〇〇頁・三二〇〇円︶占領下に制度化された教育委員会の意義と性格は独立回復後どのように変質したか。戦後改革における教育法規制定の位相と変遷を検証。
▼渡邉時夫・佐藤令子・粕谷恭子著﹃ここから始めよう 小学校英語―楽しい指導 の 第 １ 歩 ﹄︵ B 5 判・ 一 六 八 頁・ 一 二〇〇円︶英語によるコミュニケーション
能力の素地とは何か、それを築くための
望ましい指導法は何か。早期英語教育の研究、小学校英語教育の実践活動、英語
教員養成の仕事に携わってきた三名による教育法・指導法入門。

明星大学出版部

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早稲田大学出版部▼ 平 田 竹 男・ 河 合 純 一・ 荒 井 秀 樹 編 著﹃パラリンピックを学ぶ﹄︵A5判・二二四頁・一五〇〇円︶パラリンピックの歴
史、競技の特殊性、選手の競技環境、選手を支える人々、パラリンピックをめぐるメディアの役割など、これ一冊でパラ
リンピックのすべてを理解できる日本初のパラリンピックテキスト。早大人気講義の書籍化。

▼縣公一郎・藤井浩司著﹃ダイバーシテ
ィ時代の行政学﹄︵ A 5 判・ 三 五 〇 頁・三五〇〇円︶格差を生み出してきた効率性に偏った社会から脱し、現代の日本社会を多様な価値からなる社会に再生する
ために、行政は政治と社会との間でどのような役割を担うべきか。気鋭の研究者たちによる論文集。

関東学院大学出版会

東海大学出版部▼関東学院大学経済学部経済学科編﹃ス▼植竹淳著﹃雪と氷の世界を旅して―氷タディガイド はじめて学ぶ経済学﹄
河 の 微 生 物 か ら 環 境 変 動 を 探 る ﹄︵ B 6︵A5判・一三六頁・一七〇〇円︶
本書は、 判・二一〇頁・二〇〇〇円︶フィールド
経済史からの歴史的アプローチとミクの生物学シリーズ⑲雪氷中の微生物が巨
ロ・マクロ経済理論による理論的アプロ
大な氷河を融かす？その謎を解き明かす。
ーチの両面から経済学の全体像をとらえ▼柴正博著﹃はじめての古生物学﹄︵A5ようとしたユニークな経済学入門書。
変型判・二〇〇頁・二三〇〇円︶過去に▼関東学院大学経済学部経営学科編﹃は堆積した地層から発見された化石から、じめて学ぶ経営学﹄︵ A 5 判・ 九 〇 頁・
過去の生物を研究する古生物学をはじめ
一五〇〇円︶初学者が企業経営や経営学て学ぶ人のための本。
をおもしろく感じることができるように、内容を絞り、専門用語をわかりやすく解
説、企業経営を具体的にイメージできる
コラムや図表をとりいれた特色あるテキ▼ 那 須 義 次 他 編 著﹃ 鱗 翅 類 学 入 門 ― 飼スト。
育・ 解 剖・DNA 研 究 の テ ク ニ ッ ク ﹄▼関東学院大学人間共生学部コミュニケ︵A5判・三〇八頁・四八〇〇円︶
生態学、ーション学科編﹃コミュニケーション入
進化学的研究等を行う上で必要な採集、門―人間共生時代におけるコミュニケー
標本作製、解剖、形態観察、DNA研究ション﹄︵ A 5 判・ 一 八 四 頁・ 一 七 〇 〇他を鱗翅類を通して解説する昆虫研究の円︶現代のコミュニケーションには、社会の変化によって大きく変化した部分と、 入門書。
従来から変わらない部分がある。本書はメディア、ビジネス心理、グローバルの三つの側面から共生時代のコミュニケー
ションを考える。

大学出版部ニュース37

名古屋大学出版会▼松岡裕之編﹃衛生動物学の進歩 第集﹄︵四六判・三五九頁・六〇〇〇円︶﹁衛生動物学の進歩 第 集﹂が出版されたのは一九七一年。その後四五年を経て科学は飛躍的という言葉では表わせないほど発展した。衛生動物学の分野もまた同様である。本書は現在その分野で第一線にあって研究を進めている秀英らによって、その膨大な全容が概説されている。
▼冨田達也・冨田江一著﹃水素核融合に向けての基礎的諸問題﹄︵ 四 六 判・ 八 五頁・四五〇〇円︶核融合は、原子力発電を実用化した技術力で克服可能と考えられ、反応開始温度を徐々に高く設定するなど、様々な努力が試みられてきましたが、まだ成功には至っていません。温度を上昇させても、核融合の開始が認められないということは、温度の問題以外の他の要因を考える必要があるのかもしれません。そこで、本書では、熱核融合の基礎となる理論をもう一度問い直すことによって、この問題を考えます。

三重大学出版会▼デイビッド・L・カーチマン著、永田俊訳﹃微生物生態学―ゲノム解析からエコシステムまで﹄︵ A 5 判・ 六 四 八 頁・五三〇〇円︶地球上で最も数が多く、多様性にあふれる微生物の世界を、彼らが関わる＂プロセス＂を軸に体系化。陸域・水域の主要な微生物グループを網羅し、鍵となる微生物代謝や群集動態、環境影響を解説した決定版。
▼ 中 尾 一 和 編﹃ 京 都 大 学 健 康 市 民 講 座
Q&A 生活習慣病の科学 Neo﹄︵A5判・三六〇頁・予価一九〇〇円︶世界的に診断基準や治療法が大きく変わった新時代の生活習慣病対策。最新の知見と技術に基づく予防法から診断・治療法まで、市民の疑問に大学病院の現場から明快に回答する。好評Q&Aの最新版。
▼山登義明著﹃ドキュメンタリーを作る
２・ ０ ― ス マ ホ 時 代 の 映 像 制 作 ﹄︵A5判・二四六頁・二二〇〇円︶誰もが映像技術を手にする時代に、今の、何をどう切り取るか。企画・取材・撮影技術から
メディア論まで、練達のTVプロデュー
サーが、市民のためのハイクオリティの映像作りを伝授する。

京都大学学術出版会
2▼天野郁夫著﹃新制大学の誕生―大衆高
等教育への道﹄上・下︵A5判・三七二頁／四一四頁・各三六〇〇円︶終戦後の混乱を経て、大転換を果たした日本の大学制度。関係者の交渉記録から、新たな出発までの困難な過程を辿り、現代のマス高等教育の原点を明らかにする。
▼三好信浩著﹃日本の産業教育―歴史からの展望﹄︵ A 5 判・ 三 九 六 頁・ 五 五 〇〇 円 ︶﹁ 役 に 立 つ ﹂ 教 育 を、 歴 史 の 中 から問い直す。近代産業教育の歩みを、女子教育や地方の観点も含め一望。現代の産業社会が抱える課題への提言を行う。
▼カピル・ラジ著／水谷智他訳﹃近代科学のリロケーション―南アジアとヨーロッパにおける知の循環と構築﹄︵A5判・三一六頁・五四〇〇円︶植民地のアクターに注目し、間文化的な移動・循環のなかで科学が共同構築される現場を描く。
▼シェイピン＆シャッファー著／吉本秀之監訳﹃リヴァイアサンと空気ポンプ―
ホッブズ、
ボイル、
実験的生活﹄︵A5判・四五四頁・五八〇〇円︶実験は信頼できるのか。実験科学の形成を、当時の政治的・思想的文脈の中で捉え直した名著。
138

大阪経済法科大学出版部
今回は既刊書から環山楼市民塾の講演記
録集﹃未来を発信する八尾・環山楼市民塾﹄各三冊の主要目次を紹介します。
▼﹃環山楼市民塾二〇〇九﹄世界経済と日本経済を俯瞰する︵本間正明︶／文化
遺産学のたのしさ︵高橋隆博︶／ごみ問
題の経済評価とまちづくり︵坂田裕輔︶／ものづくりと産業組織論︵箱田昌平︶／国際的労働力移動︵村下博︶／ITの進化と現代経営の基本問題︵能塚正義︶／⑥日本における特許法の歴史のあらまし︵岩村等︶／活性化する東北アジアの現状と将来の展望︵藤本和貴夫︶▼﹃環
山楼市民塾二〇一〇﹄激動する世界と日
本経済の活路︵本間正明︶／今、求められるリーダー像︵関淳︶／宇宙ビジネス︵河島信樹︶／地域の環境政策を考える︵坂田裕輔︶／現代社会と企業の社会的責任︵能塚正義︶／東アジアにおける日本の道︵藤本和貴夫︶▼﹃環山楼市民塾
二〇一一﹄日本経済の現状と展望︵本間正明︶／レーザーの医療応用︵河島信樹︶／﹁ 地 域 市 民 塾 の 可 能 性 ﹂︵初谷勇︶／
高度情報化社会に生きる︵能塚正義︶／
EUと﹁東アジア共同体﹂︵藤本和貴夫︶

大阪大学出版会

関西大学出版部▼安井倫子著﹃語られなかったアメリカ▼シャーリー・クラーク著・安藤輝次訳
市民権運動史―アファーマティブ・アク
﹃アクティブラーニングのための学習評
ションという切り札﹄︵ A 5 判・ 二 五 八
価法―形成的アセスメントの実践的方
頁・四五〇〇円︶国民の境界線を再編す
法 ﹄︵ A 5 判・ 二 三 六 頁・ 四 〇 〇 〇 円 ︶る﹁諸刃の剣﹂としての統合と分断の歴アクティブラーニング＋学習評価＝深く
史を黒人労働者、労働組合の動向に焦点
思考・判断する学習。教師だけでなく子を当てて検証し、アメリカ人種問題の解
どももアクティブラーニングの評価に関決への糸口を探る。
わることによって、思考・判断が深まる。
▼大槻文藏監修・天野文雄編集﹃世阿弥
そのポイントは、このような学びになれ
を 学 び、 世 阿 弥 に 学 ぶ ﹄︵ 四 六 判・ 三 一
ばよいという﹁成功規準﹂を子どもと一八頁・二三〇〇円︶世阿弥生誕六五〇年
緒に剏ること。そうすれば、小集団やペを記念して大槻能楽堂で行われた講演やアなど子ども同士の学びと評価もうまく対談から、世阿弥にかかわるものを採録。 いく。
世阿弥とその作品について、専門家によ▼陶徳民編著﹃吉田松陰と佐久間象山―
る最新の知見が盛り込まれた貴重な講演
開 国 初 期 の 海 外 事 情 探 索 者 た ち（ Ｉ ）﹄とトーク集。
︵A4判 ･ 二八八頁・四三〇〇円︶下田らいふく▼武田佐知子・津田大輔著﹃礼服―天皇
密航事件をめぐる松陰の義勇、象山の智即位儀礼や元旦の儀の花の装い﹄︵A5謀とペリーの仁愛。幕府の﹃墨夷応接録﹄、
判・四七二頁・三九〇〇円︶即位儀礼と米 日 和 親 条 約 と 羅 森﹁ 日 本 日 記 ﹂、松陰
元旦の儀に歴代の天皇と臣下がまとった
自 筆 の﹃ 海 国 図 志 ﹄ 抄 録・﹁ 投 夷 書 ﹂ と失われた最高礼装、礼服︵らいふく︶と
下田獄中の嘆願書、象山の﹃省けん録﹄
は。礼服の意義と変相するドレスコード。 およびペリーの航海日誌中の松陰乗船記
録など、﹁その時心が動いた﹂瞬間を キャッチした第一級の文字史料と画像の数々を網羅する入魂の力作。

大学出版部ニュース39

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広島大学出版会

九州大学出版会

3

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▼ 安 村 誠 司、 神 谷 研 二 共 編﹃
▼笹栗俊之著﹃患者さんと医療系学生のための臨床薬理学入門―くすりを正しく﹄︵B5判・
用 い る た め に ﹄︵ A 5 判・ 一 七 四 頁・ 二四六〇頁・五三〇〇円︶東日本大震災に〇〇〇円︶チーム医療の一員である患者より福島県では、地震・津波のみならず、 が主体的に治療計画に参加し、納得でき
その後の東京電力福島第一原子力発電所
る治療方法を自ら選択するための手引き
事故による放射線の問題に直面せざるをとしても役立つ入門書。
得ない状況に追い込まれた。本書は、原▼森邦昭著﹃ディルタイから教育実践へ
発事故後約一年半までの間に福島県で行―アクティブラーニングの源流﹄︵A5
われた国、県、全保健所、避難区域にな
判・三六四頁・五二〇〇円︶学級崩壊、った十三市町村を含めた全市町村、各種
学力低下など教育現場の課題に精神科学
職能団体等の公衆衛生活動の記録である。 の視点から突破口を探る。教室の子ども
また、原発事故直後から復興支援を開始
たちを能動的に学習させる授業法のヒンした広島大学による取組みについても概トがここに。
説するとともに、過去の歴史に例のない▼ 木 下 謙 治 監 修 ／ 園 井 ゆ り・ 浅 利 宙 編︵A5
原子力災害を受け、人々の健康を守り負﹃第 版 家族社会学―基礎と応用﹄
判・二二四頁・二〇〇〇円︶家族を理解の経験を生かすための提言が述べられてするための基礎概念を解説したうえで、いる。安村誠司編﹃原子力災害の公衆衛
結婚の多様化・生殖補助医療・少子化と生│福島からの発信│﹄︵ 南 山 堂、 二 〇子 育 て・ 青 少 年 問 題・ 高 齢 者 介 護・ 虐一四︶を英訳するとともに、新たに広島
待・養子縁組など、家族の変容を論じ、大学による取組みの章を加えたものであ
現代の家族問題の構造と対応策を考察する。
︵全編英文︶◆主要目次◆原子力災る。好評テキストの第 版。
害とは︵原発事故の概要、医療対応、放射線の健康影響︶／行政の対応／各種職
能団体の活動／広島大学の取組み／提言
3

関西学院大学出版会▼石原俊彦・山之内稔著﹃自治体病院経営の基礎﹄︵ A 5 判・ 一 九 六 頁・ 二 八 〇〇円︶病院にはじめて勤務する事務職員、
病院幹部や医療スタッフを対象に自治体病院が抱える課題について 部エピソー
ド編としてまとめ、 部で病院経営に必要な基礎知識を解説することで課題を解くヒントを提供。
▼関根康正・根本達・志賀浄邦・鈴木晋介 著﹃ 社 会 苦 に 挑 む 南 ア ジ ア の 仏 教 ―B・R・アンベードカルと佐々井秀嶺による不可触民解放闘争﹄︵ A 5 判・ 九 二頁・一二〇〇円︶不可触民解放の騎手ア
ンベードカルの思想と運動。その意思に感銘しエンゲイジド・ブッディズムを実践する佐々井秀嶺。仏教学と人類学の研究者がこの二人に学び差別脱却を協働で実践的に探求。
▼杉浦司著﹃戦略マネジメント―激動の時代を生き抜くためのスピード経営﹄︵ A 5 判・ 一 八 八 頁・ 二 〇 〇 〇 円 ︶ ト ッ
プマネジメントにおける経営者の戦略ア
イデアを現実成果としてのイノベーショ
ンにまで紡いでいくためのプロセスを提
示する。
2

40

一般社団法人 大学出版部協会 賛助会員名簿㈱朝日新聞社
亜細亜印刷㈱㈱ ア ベ ル 社
尼 崎 印 刷 ㈱ALE㈱王 子 製 紙 ㈱岡本出版発送㈱カクタス・コミュニケーションズ㈱㈱加藤文明社印刷所
城 島 印 刷 ㈱㈱紀伊國屋書店㈱ ク イ ッ ク ス㈱ 粂 川 印 刷㈱クリムゾンインタラクティブジャパン
港北出版印刷㈱三松堂印刷㈱三 美 印 刷 ㈱三 立 工 芸 ㈱三 和 印 刷 ㈱信 濃 印 刷 ㈱㈱ 渋 谷 文 泉 閣㈱ 眞 興 社
新日本印刷㈱㈱ 精 興 社
創栄図書印刷㈱大 同 印 刷 ㈱ダイニック㈱㈱太平印刷社㈱ 太 洋 社
寶 紙 業 ㈱㈱
竹尾㈱東京弘報社㈱とうこう・あい
東光整版印刷㈱㈱トーヨー企画
図 書 印 刷 ㈱㈱ 日 新 広 告 社㈱日本経済新聞社
萩 原 印 刷 ㈱㈱ 博 報 堂藤 原 印 刷 ㈱㈱ 平 文 社㈱堀内印刷所㈱毎日新聞社
誠 製 本 ㈱㈱ 遊 文 舎㈱読売新聞東京本社㈱ライトコミュニケーション
渡 辺 印 刷 ㈱【50音順】2016年7月1日現在〒104-8011 東京都中央区築地5-3-2〒380-0804 長野県長野市大字三輪荒屋1154〒162-0825 東京都新宿区神楽坂2-19 銀鈴会館408〒661-0975 兵庫県尼崎市下坂部3-9-20〒103-0023 東京都中央区日本橋本町2-8-6 日本橋ビル4階〒104-0061 東京都中央区銀座4-7-5〒353-0001 埼玉県志木市上宗岡3-16-2〒101-0061 東京都千代田区三崎町2-4-1 TUG-Iビル4F〒101-0061 東京都千代田区三崎町2-15-6 K-STAGE〒810-0012 福岡県福岡市中央区白金2-9-6〒153-8504 東京都目黒区下目黒3-7-10〒456-0004 愛知県名古屋市熱田区桜田町19-20〒112-0012 東京都文京区大塚6-9-7〒101-0021 東京都千代田区外神田2-14-10 第2電波ビル4F〒150-0002 東京都渋谷区渋谷2-7-7〒101-0065 東京都千代田区西神田3-2-1 住友不動産千代田ファーストビル南館14階〒116-0013 東京都荒川区西日暮里5-9-8〒101-0061 東京都千代田区三崎町3-2-10 寺西ビル3F〒381-2226 長野県長野市川中島町今井1822-1〒102-0072 東京都千代田区飯田橋4-1-11〒380-0804 長野県長野市三輪荒屋1196-7〒150-0033 東京都渋谷区猿楽町19-2〒162-0801 東京都新宿区山吹町342〒101-0054 東京都千代田区神田錦町3-9〒604-0812 京都府京都市中京区高倉通二条上ル天守町766〒849-0902 佐賀県佐賀市久保泉町上和泉1848-20〒105-0004 東京都港区新橋6-17-19 御成門ビル〒140-0002 東京都品川区東品川1-6-16〒501-0431 岐阜県本巣郡北方町北方148-1〒102-0072 東京都千代田区飯田橋3-7-14〒101-0054 東京都千代田区神田錦町3-12-6〒101-0051 東京都千代田区神田神保町1-34〒104-0061 東京都中央区銀座8-11-11〒135-0006 東京都江東区常盤2-12-15〒602-0923 京都府京都市上京区油小路通中立売上ル 油橋詰町93-7〒114-0001 東京都北区東十条3-10-36〒101-0061 東京都千代田区三崎町2-12-10 喜久屋ビル3F〒100-8066 東京都千代田区大手町1-3-7〒112-0004 東京都文京区後楽2-21-12〒107-6322 東京都港区赤坂5-3-1 赤坂Bizタワー19F〒101-0052 東京都千代田区神田小川町2-4-5〒170-0005 東京都豊島区南大塚2-35-7〒335-0034 埼玉県戸田市笹目3-11-5〒100-8051 東京都千代田区一ツ橋1-1-1〒174-0042 東京都板橋区東坂下1-19-5〒532-0012 大阪府大阪市淀川区木川東4-17-31〒100-8055 東京都千代田区大手町1-7-1〒101-0035 東京都千代田区神田紺屋町11 岩田ビル5F〒152-0031 東京都目黒区中根2-7-1

TEL 03-5540-7749
TEL 026-243-4858
TEL 03-3235-1360
TEL 06-6494-1122
TEL 03-5652-8627
TEL 03-3563-7072
TEL 048-471-6291
TEL 03-6261-2290
TEL 03-3261-8281
TEL 092-531-7102
TEL 03-6910-0510
TEL 052-871-9190
TEL 03-3943-9811
TEL 03-3525-8001
TEL 03-5466-2201
TEL 03-6823-5360
TEL 03-3803-3131
TEL 03-3261-5171
TEL 026-285-2300
TEL 03-3237-3601
TEL 026-244-7185
TEL 03-3462-1181
TEL 03-3269-3611
TEL 03-3293-3021
TEL 075-255-2288
TEL 0952-71-8550
TEL 03-5402-1811
TEL 03-3474-2821
TEL 058-324-2111
TEL 03-3261-5335
TEL 03-3292-3617
TEL 03-3291-1771
TEL 03-3571-6000
TEL 03-3632-0801
TEL 075-411-8288
TEL 03-5843-9700
TEL 03-3263-9431
TEL 03-5255-2198
TEL 03-3811-4272
TEL 03-6441-6711
TEL 03-3291-0191
TEL 03-3944-0301
TEL 048-422-0029
TEL 03-3212-3340
TEL 03-3967-3952
TEL 06-6304-9325
TEL 03-3242-1111
TEL 03-3251-7571
TEL 03-3718-2161

一般社団法人大学出版部協会は、私たちの活動をご理解・ご支援下さる皆様による「賛助会員」制度を設けています。ここに趣旨にご賛同下さり、ご支援頂いている各社様をご紹介させていただきます。なお「賛助会員」に関するお問い合わせは協会事務局までお寄せ下さい。

大学出版部協会・ブックレット
大学出版部協会 発行／東京大学出版会 発売【2014年6月刊】
2013年6月から4回にわたり開催された大学出版部協会創立50周年記念連続シンポジウム「新しい社会を拓く大学の力」の成果より、2点をブックレット化しました。

日本生命財団学術書出版助成図書

座小田豊 ざこたゆたか（東北大学大学院文学研究科教授）
田中克 たなかまさる（京都大学名誉教授）
川崎一朗 かわさきいちろう（京都大学名誉教授）

防災と復興の知 3・11以後を生きる

A5 判・80 頁／定価（本体 1,000 円＋税）ISBN978-4-13-003150-9

列島沿岸を巨大堤防で覆う？――これまで通りの高度技術をふりかざすだけで、はたして本当に強靭な社会をつくることができるのか。哲学・生態学・地震学による対話を通して、自然と社会を千年の単位で見直し、再生のための知のあり方を探る。
〈主要目次〉
第一章「ふるさと」の根源的な力と想像力の可能性（座小田豊）／第二章 森里海の連環から震災と防災を考える（田中克）／第三章 災害社会――本当に強い社会とは（川崎一朗）／終章「ふるさと」から「ふるさと」へ（座小田豊）

中村哲之 なかむらのりゆき（東洋学園大学人間科学部専任講師）
渡辺茂 わたなべしげる（慶應義塾大学名誉教授）
開一夫 ひらきかずお（東京大学大学院総合文化研究科教授）
藤田和生 ふじたかずお（京都大学大学院文学研究科教授）

心の多様性 脳は世界をいかに捉えているかA5 判・80 頁／定価（本体 1,000 円＋税）ISBN978-4-13-003151-6

トリ、ヒト、それぞれが視る世界は同じものではない。赤ちゃんはいつごろから自分を自分と認識するのか。心の働きの多様性を比較認知科学・発達認知科学の視点からわかりやすく解き明かす。
〈主要目次〉
第一章 トリの「視る」世界――動物の錯視と心（中村哲之）／第二章 ヒト型脳とハト型脳（渡辺茂）／第三章 脳は世界をいかに捉えているか（開一夫）／第四章 討論――心の多様性と現代（藤田和生×中村哲之・渡辺茂・開一夫）／あとがき（藤田和生）

（本体1,600円＋税）