これは、上手なファンファーレ奏者を選ぶための目的合理的なコンペであり、鑑賞に価する芸術を選ぶためのコンテストとはいささか趣旨が異なるが、「芸術の完成度を競う」という意味では類似の競技と考えることができる。古代オリンピックではそれ以外にも、詩の朗読や竪琴、彫刻、絵画などの芸術が披露された。その背景には、ミュロン作の「ディスコ（２）ボロス （円盤投げ競技者）」〔図 〕に代表される、当時のギリシャで理想その巧拙を競うのである。勝利したラッパ奏者は、その後に行われる競「ラッパ吹き」である。これは、競技の開始に先立って、ラッパを吹いてる。しかも、文学部門の金メダリストは「スポーツ賛歌 （原題／ Ode auメダルのみで、銀メダルと銅メダルは該当なしという結果に終わっていた 作 品 が あ っ た も の の 、ほ か の 四 部 門 （ 絵 画 、建 築 、音 楽 、文 学 ）は 金なかったのである。そのため、彫刻のみが金メダルと銀メダルを獲得しルム大会での芸術競技の開催は簡単ではなかった。作品の集まりがよくようやく実施にこぎつけた芸術競技だったが、初回となるストックホ二 芸術競技の実施と日本の参加年ストックホルム大会から芸術競技が開始されたのである。

た。このクーベルタンの提案は満場一致で承認され、その後、一九一二（３）演を行い、筋肉と精神、すなわちスポーツと芸術の融合の必要性を説いであった。この会議でクーベルタンは「偉大な結婚」というテーマで講に ク ー ベ ル タ ン が 開 催 し た「 芸 術 と 文 学 と ス ポ ー ツ に 関 す る 諮 問 会 議 」

近代オリンピックへの芸術競技導入の道筋がついたのは、一九〇六年せようとした。スポーツだけでなく芸術も必要と考えたのである。

にスポーツと芸術が融合した古代オリンピックをクーベルタンは復興さとされた「美にして善」＝「カロカガティア」の思想があった。このよう1技の際のラッパ吹き、つまりファンファーレを吹くという栄誉を得る。

じつは古代オリンピックにも、芸術競技と呼べるような試合があった。

オリンピズムの理念に基づいていた」（１）の競技を考えた。それは心身ともに調和のとれた若者を育成するという「クーベルタンは、古代オリンピックにならい、スポーツと芸術の両方たっては、概ね次のように言われている。

クーベルタンが芸術をオリンピック競技として正式に導入するにあ

図１ ミュロン「ディスコボロス（円盤投げ競技者）」（於：旧国立競技場 筆者撮影）

56と審査のある公募作品をともに出品する方法で行われた。公募についてはオリンピック前年の一九三五年十一月に記者発表するとともに宣伝告）とGeorges Hohrod知を開始。音楽部門は翌一九三六年二月、ほかは三月に締め切った。無）」と い う 詩 を 書 い た「 ジ ョ ル ジ ュ ・ オ ロ ー（Sport）」という連名の作家となっているが、M. Eschbach

競技には、四年後に予定されていた一九四〇年東京オリンピック（のちに・エシュバッハ （この名前は、当時の国際オリンピック委員会 （ＩＯＣ）会長クーベルタ

審査作品も三月に集め、四月に発送した。この大会のオリンピック芸術

そのストックホルム大会の四年後にあたる一九一六年第六回ベルリン返上）の芸術競技のための調査員として、日本からベルリン留学経験の（４）ンのペンネームあるいは偽名とされている。
大会は、第一次世界大戦のため中止になったが、一九二〇年以降再びオ

出 品 作 品 は 、絵 画 三 七 点 、版 画 二 六 点 、彫 刻 九 点 、工 芸 二 点 、建 築ある音楽家・諸井三郎 （一九〇三〜七七）、東京大学教授を務め安田講堂

ロサンゼルス大会への出品にあたって日本は、前年の一九三一年（昭五 点 、音 楽 五 点 、合 計 八 四 点 と な っ た 。こ の う ち 絵 画 部 門 で 鈴 木 朱 雀

リンピックは開催され、芸術競技はなんとか軌道に乗る。日本がこの競和六）に大日本体育芸術協会（現在の日本スポーツ芸術協会）を設立し、そ（一八九一〜一九七二）の「古典的競馬」と藤田隆治（一九〇七〜六五）のの設計にも携わった建築家・岸田日出刀 （一八九九〜一九六六）が派遣さの十月に「公募」ならびに「協会会員による無審査作品の出品」を募っ「アイスホッケー」がそれぞれ銅メダルを獲得している。さらに、彫刻部技に参加したのは一九三二年第一〇回ロサンゼルス大会と一九三六年第た。その結果、翌一九三二年七月までに三百点を超える作品を集めるこ門で長谷川義起（一八九二〜一九七四）の「横綱両構」、音楽部門で江文也れた。

と が で き た 。公 募 作 品 に つ い て は 日 本 画 三 点 、西 洋 画 六 点 、版 画 一 五（一九一〇〜八三）の「台湾の舞曲」が選外佳作に選ばれた。江文也は、当一一回ベルリン大会の二大会であった。

点、彫刻三点の合計二七点を選出。無審査作品二〇と合わせて四七点を

このベルリン大会の芸術競技にも日本からは、入賞者以外に、東山魁時、日本の統治下にあった台湾の出身である。

展 覧 会 に 出 品 。公 募 作 品 の み を 競 技 に 出 し て い る 。作 家 に は 、日 本 画

夷（ 絵 画 、一 九 〇 八 〜 九 九 ）、高 田 力 蔵（ 絵 画 、一 九 〇 〇 〜 九 二 ）、棟 方 志

出品した。ただし、無審査作品についてはオリンピックにおいて参考品の荻生天泉（一八八二〜一九四五）、西洋画の小杉未醒（放菴、一八八一〜

功 （版画）、佐藤敬 （版画、一九〇六〜七八）、山田耕筰（音楽、一八八六〜治の「アイスホッケー」がメダルを獲得したのだろうか。

では、なぜ八四点の作品のなかで、鈴木朱雀の「古典的競馬」と藤田隆（６）一九六四）、版画の棟方志功（一九〇三〜七五）らが名を連ねていた。競技一九六五）など、錚々たる芸術家が出品している。
（５）一九六一）が「蟲相撲」で選外佳作に選ばれている。

その四年後のベルリン大会では、大日本体育協会（現在の日本スポーツ協会）と大日本体育芸術協会がさらに力を入れることになる。この大会の日本国内における作品の選考については、四年前と同様、無審査作品

57

M
では、メダルこそ獲得できなかったが、版画部門の長永治良（一八九三〜

オリンピックの「芸術競技」―ヒトラーのオリンピックと芸術―「ラツールは『ユダヤ人排斥のビラやポスターなどの宣伝物は、すべて一 九 三 六 年 第 一 一 回 ベ ル リ ン オ リ ン ピ ッ ク は 、ナ チ ス 政 権 下 で 行 わていただきたい』と大きな声で要求。すると、ヒトラーは『反ユダヤ人なばかりか有害なものであり、国際儀礼にも反する（中略）直ちに撤去し三 ヒトラーのオリンピックれた大会で、「ヒトラーのオリンピック」と呼ばれることもあった。その宣伝はドイツ政府が重要な政策として決定したことであり、あなたのの国、すべての民族を迎えるオリンピックにとっては、まったく不必要の三年前の一九三三年は、アドルフ・ヒトラー（一八八九〜一九四五）率『それではやむを得ない。私はＩＯＣ会長の権限で明日からの冬季大会に要求は内政干渉である』と拒否した。それを聞いていたラツールは（中略）党支配体制を確立した年である。翌年パウル・フォン・ヒンデンブルク

中止の命令を下し、夏のベルリン大会についても、開催都市を変更する

い る ナ チ ス が 、言 論 弾 圧 、謀 略 、テ ロ な ど さ ま ざ ま な 手 段 を 用 い て 一（一八四三〜一九三四）
大統領が死去すると、ヒトラーは大統領を兼ねた「総ほかはない』とやり返した。（中略）ユダヤ人排斥のビラやポスターはき（８）統」を名のり、事実上、独裁体制を完成させるのである。
と揶揄し、否定的に考えていた。しかし、ナチスの宣伝相ヨーゼフ・ゲッが 露 骨 に 行 わ れ る こ と は な か っ た 。し か し 、開 会 式 で ヒ ト ラ ー に 対 し

そ の 半 年 後 に 行 わ れ た ベ ル リ ン 大 会 で は 、ヒ ト ラ ー の 人 種 差 別 政 策

れいに消えうせ」たのである。

ベルス（一八九七〜一九四五）など側近が「大きなプロパガンダの機会に一〇万人の観客が一斉にナチス式敬礼を行うという異様な光景は、記録

政権掌握以前のヒトラーはオリンピックを「ユダヤ人が発明した大会」なる」などと進言・説得した結果、ヒトラーは考えを変え、「ドイツが世映画にも残っている。

前述したように、オリンピックの芸術競技は第一四回一九四八年ロン四 「芸術競技」の審査

その後のヒトラーによる人種差別・迫害は、ますます勢いを増していった。

せたとはいえ、それはオリンピック大会開催期間中だけのことであり、ＩＯＣがユダヤ人排斥をはじめとする人種差別政策を一時的に抑制さ（９）界各国の招待主となるのだから、準備はどこから見ても完璧かつ壮大でなければならない」と言い、一〇万人を収容できるメインスタジアムの（７）建設に着手した。
一九三五年、一般の労働者や公務員は右手を斜め上に挙げて「ハイル・ヒ ト ラ ー 」と 挨 拶 す る こ と（ ナ チ ス 式 敬 礼 ）が 義 務 付 け ら れ た 。そ し て
一九三六年二月、ベルリンオリンピックに先立ち、同じドイツのガルミッヤ人に対する弾圧や撲滅運動を展開していたナチスは、この冬季大会をドン大会を最後に正式競技から外されている。その理由の一つが「審査シュ ＝パルテンキルヘンで冬季オリンピックが開催される。すでにユダ反ユダヤの大会にしようとし、ユダヤ人排斥のためのビラやポスターを基準の曖昧さ」であった。

（ ）貼るなどしていた。だが、それに対してＩＯＣ会長アンリ・ド・バイエ ＝ラツール（一八七六〜一九四二）が立ち向かった。

オリンピックの芸術競技は毎回審査員が変わる。その審査員の構成は

1058

開催国出身者が常に多く、開催国に有利な評価をすることが可能だった。

一九三六年ベルリン大会の芸術競技では、開催国が恣意的な審査を行うが名を連ねている。ドイツ人審査員によってがんじがらめにされたこの一六歳の頃から画家を夢見ていたヒトラーは、一八歳のときにウィー五 攻撃され排除された「頽廃芸術」ことが十分に可能だったのである。

たとえば、一九三二年ロサンゼルス大会では、絵画、彫刻、建築、音楽の四部門にそれぞれ五人、文学のみ四人が審査に当たった。その合計二四人のうち開催国であるアメリカ合衆国以外の審査員はわずか七人。
文学だけは四人中三人がアメリカ以外の審査員であったが、絵画、彫刻、建 築 、音 楽 の 四 部 門 で は そ れ ぞ れ 五 人 中 一 人 し か 外 国 人 審 査 員 が い なかった。審査に当たって開催国は、影響力を行使できる立場にあったの音楽九人、文学七人の合計三三人だった。それぞれの部門での開催国ド一九三六年ベルリン大会の審査員は、絵画七人、彫刻五人、建築五人、込んだ。いわゆる「政治の美学化」である。

彼なりの美学も持ち合わせていた。そしてヒトラーは政治に芸術を持ち画を中心に多数の絵画を描くなど、美術に対しては知識も興味もあり、

ン美術アカデミーを受験した。結果は不合格であったが、その後も風景イツ以外の審査員は、絵画四人、彫刻二人、建築二人、音楽二人、文学「ヒトラーが政治家になったのは、ある意味ではみずからの芸術観を実である。

二人の一二人であり、絵画以外はドイツ出身者が過半数を占めていた。

現するためだったといっても、過言ではないだろう。権力を掌握してか（ ）日本の二作品が銅メダルを獲得した絵画の審査員七人の構成は、三人が（ ）らも、彼は自分を芸術家と見なし、芸術の問題に直接介入した」

芸術は「美的価値を創造する技術」であり、その美的価値＝美しいと感（ ）地元ベルリンで、それ以外はウィーン（オーストリア）、ブダペスト（ハンガリー）、ブリュッセル（ベルギー）、ワルシャワ（ポーランド）であった。

じることは「主観的な趣味判断」である。独自の美学をもった独裁者は、（ ）ただ、このうちハンガリーはドイツと近い関係にあり、その後の第二次芸術競技の採点を自らの趣味判断にもとづいた基準で行った、あるいは影響を相当程度受けていたものと推測できる。

この時代、ナチスは前衛的表現の「モダンアート」を「頽廃芸術」であるとして攻撃・弾圧し、排除する運動を展開した。表現主義、ダダイスム、新即物主義、抽象絵画、シュルレアリスムの作品は押収され、売却や焼しか映らなかったのである。歪んだ顔は醜悪である、けばけばしい色彩却処分された。この種の芸術は、ヒトラーにはただの「下手くそな絵」と（造形ならびに平面芸術）」と い う カ テ ゴ リ ー に ま と め
and Graphic Arts
られ、その統括審査員として三人のドイツ人が加わっている。しかも、Plasticス党が強い力をもっていたため、このときの審査員がナチス・ドイツの世界大戦では枢軸国として戦った。審査員がドイツの影響下にあった可12

行わせたと考えられる。

13は野蛮だ、抽象芸術は狂気の産物である、女性の淫らな姿を描いた絵はさ ら に 、こ の 大 会 の 審 査 は 、絵 画 、彫 刻 、建 築 の 三 部 門 が「

14

そのカテゴリーを含む全部門を監督する立場に、さらに四人のドイツ人

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11

能性は高い。オーストリアについても、ドイツと関係の深い国内のナチ

オリンピックの「芸術競技」―ヒトラーのオリンピックと芸術―

図2
ドイツの彫刻家アルノ ・ブレーカー「党」（田野大輔『魅惑する帝国』名古屋大学出版会より引用）

図3 エルンスト ・ルー トヴィヒ ・キルヒナ ー 「タペの牧人」（「芸術新潮」新潮社 1992 年9 月号より引用）に 根ざし た文化、 遠くギ リシ ャに 源 を発 する文化こそ最 上のものとい う

基本 は 『血と大地』。優秀 なるアー リア人 種の純 血性と祖国 ドイ ツの 大地

ヒ トラー が愛 し た芸術 は 、写 実 的 でなく ては なら なか った 。 「美学 の者 は 「良い 見本 」
、後者 は 「ダメ な見本 」とし てであ る。見学 し た国民 がで力 強い 芸術 作品を展 示、 後者は モダン アー トを展 示し た。 もち ろん 前ガン ダとし て行 われたこの展覧会 では 、前者は ヒ トラー が好き な写 実的を生む ための存在とし て、（中略）その とき 必ず重き を置かれるのは 肉体

ば、 男性は 労働 と力 に よ って国家 を支え る存在とし て、 女 性は 健康 な子

2は ナチス 芸術 家 とい われ たア ル ノ ・ブ レ ー カ ー (-九 OOS九 一）のヒ トラー が好ん だ作品と頗廃 芸術 とさ れた作品を確 認し てお こう。図こうし たヒ トラー の美的 価値 観 が、 国家 行事 とし てのオ リン ビ ック 芸（一八八〇＼一九 三八）の作品 である。

作 品。 図3 は 頗廃 芸術 とさ れたエル ン ス ト・ル ー トヴ ィヒ ・キルヒ ナー

こうし たヒ トラー なり の 美的 価値 観 にもとづき 、 ナチスは ベル リン オだった」(16)

であった。（中略）均 整のとれた健康 で美しい 肉体は ドイ ツそのものなの•O

何を思 ったかは わから ない が：…

を開 催し、その傍ら で 「頗廃 芸術 展 」も行ったのだった。国民 へのプロパ

リン ビックの翌年に あたる一九 三七年に 、ミュン ヘン で「大ドイ ツ芸術 展 」

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思 想のもと、 芸術 は 選択 され、 生産さ れることに なった。（中略） たとえら 強調する絵は 陰謀 だ、と考え たとさ れる。

)
15-

堕落だ、 性的 倒錯 を描い た絵を許 し ては い け ない 、戦争の 悲 劇をことさ

no image60

ンピック芸術展示のメダル獲得作品を見てみよう。

術競技の採点に反映したと考えられる。その前提に立ってベルリンオリダルは藤田隆治の「アイスホッケー」〔図 〕であった。

の「ゴールするランナーたち」（原題／ Laufer von clem Zief）
〔図 〕
。銅メ

ダルを獲得したのは「油絵」と「水彩・素描」の二カテゴリーであるため、素描」という三つのカテゴリーに分かれている。日本の二人の画家がメ

この大会では、絵画部門が「商業グラフィック（広告）」と「油絵」、「水彩・雀の「古典的競馬」〔図 〕であった。

ケッチ」（原題／ Four Sketches for Frescoes）〔図 〕。銅 メ ダ ル は 鈴 木 朱

ノ・ダッジ （ Romano Dazzi 1905-76）の「フレスコ画のための四つのス「水彩・素描」の金メダルも該当者なし。銀メダルはイタリアのロマー

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そのカテゴリーでメダルを獲得した作品を示していく。

5

藤田隆治の「アイスホッケー」、鈴木朱雀の「古典的競馬」はともにベ6

図５ 藤田隆治「アイスホッケー」「油絵」の金メダルは該当者なし。銀メダルはオーストリアのルドルフ ＝61

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ルリンオリンピック終了ののち、ナチスに買い上げられたが焼失したと
図４ ルドルフ＝ヘルマン・アイゼンメンガー「ゴールするランナーたち」
秩父宮記念スポーツ博物館蔵

ヘ ル マ ン ・ ア イ ゼ ン メ ン ガ ー （ Rudolf Hermann Eisenmenger 1902-94）

オリンピックの「芸術競技」―ヒトラーのオリンピックと芸術―

図６ ロマーノ・ダッジ「フレスコ画のための四つのスケッチ」
図７ 鈴木朱雀「古典的競馬」」は 、秩 父 宮 記 念 ス ポ ー
Laufer von clem Zief

伝えられている。現在は、モノクロ画像しか残っていない。ただ、「油絵」
で 銀 メ ダ ル を 獲 得 し た「ツ博物館が所蔵している。

ここに掲載した四点はそれぞれモチーフやタッチが異なるが、共通して言えることは力強さや躍動感にあふれているということである。そこにこの大会における作品の評価基準がみえる。

一方、他の日本人の作家による作品のうち、ヒトラーに頽廃芸術とされたであろう二点を示しておこう。後藤繁喜の「排球」〔図 〕、高田力蔵の「二ツのフオルム」〔図 〕である。ヒトラーの価値観が反映された

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がらヒトラーの価値判断が基準となっていたのである。

は当然である。一九三六年ベルリンオリンピックの芸術競技は、残念なその人物の思想や政治的判断、趣味嗜好などの主観が点数を左右するのそもそも趣味判断でしかない「美」について評価・採点が行われた場合、ヒトラーのような独裁者が、並外れた影響力、発言力を行使する国で、の基準と考えられる。

界大戦の連合国に属する国の作家は受賞していない。これがもうひとつあり、この二つのカテゴリーについては、その他の国の作家、第二次世国と、その当時ドイツの圧倒的な影響下にあったオーストリアの作家でトはイタリア人と日本人である。受賞者は、日本、イタリアという友好絵」のメダリストはオーストリア人と日本人。
「水彩・素描」のメダリス

さらに、受賞者の所属する国をみてみると興味深いことがわかる。
「油現でなくては評価されなかったのだ。

と考えられる採点では、前衛的、抽象的表現は不可、写実的で力強い表962

オリンピックの「芸術競技」―ヒトラーのオリンピックと芸術―

おわりに芸術においては、作者が技術的に未熟か一定の基準に達しているかの判断は、ある程度客観的に行うことができる。しかし、トップクラスの芸術家が描いた作品の良し悪しを比較するための客観的基準はない。あえて比較して順位をつけるとすれば、審査員の趣味判断による多数決によるか、強い影響力をもつ審査員に従うか、しかないのである。

「 ス ポ ー ツ と 芸 術 で 心 身 と も に 調 和 の と れ た 若 者 を 育 成 す る 」と い う

クーベルタンの理念はすばらしい。しかしながら、タイム、距離、点数などにより順位をつけやすいスポーツと、そうした客観的な基準のない芸術作品を同じように採点して順位をつけ表彰することは、はじめから無理があったと言わざるを得ない。

「芸術競技」は一九四八年ロンドン大会で終わり、それ以降は開催国の芸術を展示する「芸術展示」となった。一九六四年東京オリンピックの芸術展示は、「テーマをスポーツに限定せず、日本の古代から近代にいたるまでの一流の芸術を展示する」との方針で、古美術、近代美術、写真、郵便切手、歌舞伎、人形浄瑠璃、雅楽、能楽、古典舞踊などの披露・展示が行われた。この芸術展示は国内外から極めて高い評価を得た。

一九九二年からは「芸術展示」が「文化プログラム」となり、それまでのファインアート中心の展示から、ダンスや演劇、コンサートなどさまざまな文化を披露するようになった。

二〇一二年ロンドン大会では四年間のイベントの総数は約一二万件、四〇〇〇万人以上の参加があり大成功したと言われたが、二〇一六年リオデジャネイロ大会では文化プログラムとしてのイベントがほとんど行63

図８ 後藤繁喜「排球」
図９ 高田力蔵「二ツのフオルム」の育成」という目的が達成されること、さらにその理念にもとづくオリ的に行われ、当初クーベルタンが望んでいたような「調和のとれた若者際交流が欠かせない。文化プログラムが、若者や市民を主体として積極われなかった。オリンピックには、スポーツ競技だけでなく文化的な国（ ）カント 篠田英雄訳『判断力批判』岩波書店（一九六四年）。

（ ）木幡順三『美と芸術の論理

Publishing, 2000
（ ）田野大輔『魅惑する帝国』名古屋大学出版会（二〇〇七年）。

（ ） Richard Stanton The Forgotten Olympic Art Competitions , Trafford（８）日本オリンピック委員会監修『近代オリンピック１００年の歩み』ベースボー
ル・マガジン社（一九九四年）。
（９）レニ・リーフェンシュタール監督・映画「オリンピア『民族の祭典』」（一九三八年公開）。
（ ）オリンピックの芸術競技が廃止された理由には、「審査基準の曖昧さ」以外に、莫大である」などもあった。

1116 15 14 13 12（ ）前掲注 書（ ）『芸術新潮』新潮社 一九九二年九月号。

─ 美学入─門』勁草書房（一九八〇年）。

ンピックがいつまでも続くことを願いたい。

〈注〉（１）日本オリンピック・アカデミー編著『ＪＯＡオリンピック小事典』メディアパル（二〇一六年）。

（２）和田浩一「オリンピック・ムーブメントと世界平和
─ ピ エ ー ル・ド・ク ー─ 」『スポーツの歴史と文化』道ベルタンと嘉納治五郎の教育思想を中心に和書院（二〇一二年）。

（３）和田浩一「筋肉と精神の『偉大な結婚─』近代オリンピックにおけるスポー
─ 」『現代スポーツ評論』三五、創文企画（二〇一六年）。ツと芸術の結合（４）前掲注 書
11（７）川成洋『幻のオリンピック』筑摩書房（一九九二年）。

（６）前掲注 書（５）大日本体育芸術協会編「第 回オリンピック芸術競技参加報告」（一九三六年）。

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5「プロである芸術家の参加が当時のアマチュア規定に抵触する」「輸送経費が10ーツとオリンピック・パラリンピックの歴史』（笹川スポーツ財団）など。

の』（学校図書）、『オリンピックとっておきの話一〇八』（メディアパル）、『日本のスポ『クーベルタン』（小峰書店）、共著『心にのこるオリンピック・パラリンピックの読みも（同）、著書『金メダリストのシューズ』（ポプラ社）、『オリンピック ヒーローたちの物語』

フィクションライター・編集者。

福武書店（現ベネッセコーポレーション）などを経て編集プロダクションを設立。ノンニス代表取締役。

現在、日本オリンピック・アカデミー理事、日本スポーツ芸術協会理事、株式会社ジャ

筑波大学大学院人間総合科学研究科スポーツ健康システム・マネジメント専攻修了。

大野益弘（おおの・ますひろ）昭和二十九年（一九五四）東京都生まれ。

著者プロフィール

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