と記されており ︑用 具 の 改 良 に 積 極 的 姿 勢 を 示 し て い る こ と や ︑ 西

前回および今回の大会の出品者の中にはのちに東京美術学校絵画内 綾 岡 ︑ 鈴 木 華 村 等々︒

四予

な る 岡 倉 秋 水 ︑ 本 多 佑 輔 ︵ 天 城 ︶ ︑ 岡又太郎︵不崩︶らが名を連ねて科の教師となる狩野芳崖︑橋本雅邦︑狩野友信︑結城正明や生徒と合派南頻文屍等の派にして出品殊に多く殆ど場中︱︱︱分の二を領

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第 1章 東京美術学校創立前史

洋の絵具や粘土も大いに使用する計画であったことがわかる︒
予算については﹁計画案③予算案﹂に第一年度総計費六万円︑ 第おり︑既に鑑画会において絵画科の原形のようなものができていた

算

二年度十万円 ︑ 第 三 年 度 十 五 万 円 ︵ 以 上 は 人 件 費 を 除 い た 額 ︶ と 記

ことがわかる︒

今大会の開催は ︑ ︱つには東洋絵画会の共進会に対する批判の意

さ れ て い る ︒ 実 際 の 東 京 美 術 学 校 予 算 ︵ 巻 末 経 費 表参照︶ とは比較にならない高額の予算案を立てていたことがわかる︒

で︑ こ の 十 九 年 春 に は 大 規 模 な 日 本 画 の 公 募 展 を 上 野 公 園 で 開 催 し図も持っていた︒ 東 洋 絵 画 会 と い う の は 龍 池 会 か ら 派 生 し た 団 体

組織については断片的な記述が残っているのみで全体的な構図はていた ︒ 会 場 の 様 子 を ﹃ 東 洋絵画叢誌﹄第十六集︵明治十九年六月

組織把握できないが︑画院ないしは 美術局 ︑アカデミーとの関連におい三十日︶は次のように伝えている︒

館の中央を第二混とし土佐住吉光琳巨勢派の事早を陳列し其左背図画取調掛が発足して美術学校設立準備が始められて間もなく︑せしを以て第一第二謳を饒りて二匝の環を壷して猶除りあり其を第二謳とし狩野英長谷川の霊を陳列し第三園ハ南宗北宗南北

明治十九年四月十五日から十八日までの四日間︑フェノロサらは第次を第四隔とし圃山四條鈴木原望月容齋諸派の事早を陳列せり第五謳ハ菱川宮川歌川派の驚を陳列し第六鹿ハ自ら無流派と稲せを番外として之を陳列し新聾絃に終れり其出品人ハ千六百人聾

一等賞︵五十円︶狩野芳崖﹁二王の図﹂帖ハ ︱︱︱千戴百張なり場の最終の一部を参考甕室とす畏くも御の聾南北︵漢饗︶東︵圏山四條︶西︵洋聾︶の四派の合作其他三等賞(+円︶欠物を殆めとし皇族方の御蔵幅文部省博物館等の御備品より華族し壷 を 陳 列 し 此外 に 審 査 を 請 ハ ざ る の 霊 及 京 都 聾 學 校 教 員 生 徒四等賞︵五円︶高橋応真﹁芥子花﹂

以 下 諸 家 の 珍 蔵 秘 笈 を 出 陳 し 一 週 間 毎 に 之 を 掛 替 へ 諸 家 の参考

渡辺省亭﹁月夜の杉﹂

そ の 他 出 品 者 狩 野 友 信 ︑ 端館紫川 ︑ 木 村 立 嶽 ︑ 前 田 錦 楓 ︑ 瀧 村

ママ

弘 方 ︑狩 野 勝 玉 ︑ 三 島 蕉 窓 ︑ 本 多 佑 輔 ︑ 岡 倉 秋 水 ︑ 岡 又 太 郎 ︑ 山

二等賞︵二十円︶橋本雅邦﹁弁天の図﹂

二回鑑画会大会を開催した︒主な出品者は次のとおりであった︒

第二回鑑画会大会て美 術 学 校 組 織 を か た ち づ く ろ う と し て い た と 考 え ら れ る ︒五に供へたり

来審査の習氣如何を窺ハず自から其名唇を保維するに在り﹂と述べて︑暗 に 審 査 員 が 愚 昧 卑 屈 に し て 美 術 の 防 害 者 と な っ て い る こ と を

森琴石 ︑池田 雲樵 ︑川 端玉章 ︑ 村瀬玉田 ︑鈴 木 百 倦 ︑柴 田 是 真 が 銀し或ハ古霊を合併分離し或ハ其圏提に微細の愛更をなし或ハ 雪蓋し出品甕幅中過半ハ古霊に摸擬し或ハ古人の圏を其儘に臨窟

非 難 し て い る ︒ 第 二 に つ い て は 当 局 者 が 美術 開 発 の 方 針 ︑ 方 法 を 持

印を︑鬼頭玉三郎 ︑ 田中茂一 ︑ 中野其明 ︑片山尚彦 ︑川 辺白鶴ほか

舟の前景に梁階の樹木を添へ或ハ文晶の山水に探幽の人物を加たず ︑特 に 新 機 軸 の 開 発 を 奨 励 し な い こ と に 原 因 が あ る と し ︑ 出品二十七人が銅印を ︑ 山 名 繁 二 郎 ほ か 二 百 九 十 一 人 が 褒 状 を 授 与 さ れ

ヘ古聾の幽魂千菱萬化して可笑的可憫的の配合をなせり真に聾

同 会 で は 流 派 別 に 出 品 が 行 わ れ ︑ 第一区社 ず 名I 貫 義 ︑ 川 辺御楯ている︒このように規模こそ大きかったが︑この共進会は前二回の會規則中にハ古主子を摸窃するを禁じたれば同會の見る所にてハ画を次のように厳しく批判している ︒

内 国絵画共進会を民営︵農商務省の補助のもとに︶に移しただけのもので︑特 に 新 味 も な く ︑ 内容は散漫であった︒

是等ハ古人の意匠を剰窺摸擬したるものも古聾の摸窯に非ずとが ︑ 第 二 区 は 狩 野 永 應 ︑ 狩 野 昭 信 が ︑ 第 三 区 は 渡 辺 小 華 ︑ 大庭学

鑑画会の一員である岡倉覚三は﹁東洋絵画共進会批評﹂︵﹃東京日云ハゞ綸聾改良の目的登夫れ達すべけんや如何に筆力が自在な倦 ︑吉澤雪庵 ︑ 菅原白龍が ︑第四区は川端玉 章 ︑ 松 本 楓 湖 ︑ 村瀬玉田が審査し︑川辺御楯 ︑ 児 玉 果 亭 ︑ 木 村 雅 経 ︑ 瀧 和 亭 ︑ 田 崎 草 雲︑日新聞﹄明治十九年四月十四 ︑十五日︶でこの共進会のあり方を強く批るにもせよ如何に着色が精巧なみに 宝 せよ甕家の精心に基かず

第一前二回の箱霊共進會に劣ること是なり

此の如き霊の一枚にても共進會場に在らん限りハ同會ハ焚達のして古人の意匠に摸擬したるものは盛く死物たるを免かれず呼家の脳腿に起り其心を筆したるものハ哀々晨星の如し然るに同ママ判した︒彼は先ず出品の性質を精察した上での感触として ︑第二改良進歩の原素なきこと是なり

望なきものなりママ

く配置すべきことを論じている︒

については作品の優劣の順序に応じ︑光線の具合を考慮して注意深は画家の精神を検束し自由を妨害してはならないことを論じ︑第六を排し ︑会 の 名 誉 品 位 を 保 つ べ き こ と を 論 じ ︑ 第四 ︑第五について第三については美術会というものは作品の優劣を精査し悪画拙筆

第三出品を精査せさること是なり
第四宗派を匿別する幣是なり
第五疎密大小を制限するの害是なり
第六陳列其法を得さること是なり

者に進歩改良の意志がないことに原因があるとし︑﹁我輩の日本甕と欠点をあげ ︑各項目について論じているが ︑第 一 に つ い て は 当 局

家に向て切望する所のものハ先づ美術防害者の黙制束縛を脱離し従69 第 4節 図画取調掛

に報じている︒

批判をふまえて開催されたと考えられる︒諸新聞の評は概ね好意的で︑ その一っ ︑﹃東京日日新聞﹄︵明治十九年四月十六日︶は次のよう第二回鑑画会大会はこのような東洋絵画会共進会の欠点に対する講演で説いてきた美術発達の条件に関する目説を要訳して述べ ︑ 次第三十一号︵同五月︶に訳載されている︒フェノロサはまず従来の︵同月 二十︱︱‑︑ 二十四日︶ ︑ ﹃大日本美術新報﹄第三十号︵同年四月︶︑同って講演を行った︒﹃中外電報﹄︵同月 二十二日︶︑﹃東京日日新聞﹄

いで美術進歩の方策を論じ ︑ 最 後 に 出 品 画 の 批 評 を 行 っ た ︒ 特 に 美第一本邦古来の宗派に由り再び純清を求むるにあり

術進歩の方策については︑記の鑑聾大會を開きたり此うち松源にハ今回の出品を陳列し蓬外國の教育法を買行するにあり
第摩居士︑橋本雅邦氏の山水敷幅︑鮮齋永濯氏の不動︵此ハ第一屏風 ︑ 端舘紫 川 氏 の 山 水 ︵ 蓬 莱 亭 の 方 ︶ 狩 野 芳 崖 氏 の 双 龍 ︑ 維

夜杉 ︑ 前 田 錦 帆 氏 の 花 鳥 ︑ 狩 野 友 信 氏 の 鷲 ︑ 木 村 立 嶽 氏 の 山 水

あって ︑ そ れ が 鑑 画 会 の 方 針 で あ る と 説 い て い る ︒ こ れ に 加 え て 鑑

ことにより日本美術の自力的発達を促進することこそ最良の方策で有益であるとし︑日本画法を保存し美術上必用な理学教育を加えるの三項を掲げ ︑ 第 一 ︑ 第 二 の 採 る べ か ら ざ る 理 由 を 述 べ ︑ 第 三 こ そ︵前出 ﹃東京日日新聞 ﹄記事による︒︶

自家発達の主義に因り進歩を謀るにあり回大會に一等賞を得たるもの︶等なり其外の列品巧拙精粗ハさ画会のような小さい組織ではなく ︑ 公的な美術教育を実施すること

なお︑この大会で注目すべきことは ︑ 四月十三日に総理大臣伊藤ま人＼ な れ ど も 何 れ も 出 品 者 の 精 神 の 籠 り た る も の に ハ 相 違 なて改良の兆候なきものハ同會批評委員に於て之を謝絶し昨日松東京日日新聞﹄記
博文が内覧に訪れたことである︵前出四月十六日付 ﹃し又た同會へ出品の為め府下及地方より達したる壷幅ハ無慮一︱︱

源蓬莱亭に陳列したるハ百敷十枚なりし其謝絶品中にハ随分有事参照︶︒これ以後のフェノロサ︑岡倉らの活動はこの伊藤のバック性を帯びてきた美術学校設立の動きを考慮したためと考えられる︒

名の霊家銀印銅印先生達の聾もありし由なり又た伊藤穂理大臣

アップを少なからず受けたようであるが︑フェノロサは伊藤との提が必要であるとも説いているが︑その点は図画取調掛設置以後具体にも去る十三日同會に臨まれて委しく出品を賞黎せられたりと

一八八六年初め ︑伊藤伯爵は岡倉氏と私にはじめて ︑ もっと有携について次のように記している︒

大会開会中の四月十八日︑ フェノロサは多くの聴衆を前に例によ聞く

百幅に及びたる由なるが其内古人の岡甕を摸擬し又ハ軽卒にしママの辮天 ︑ 同 雪 景 山 水 の 屏 風 ︑同 山 水 小 幅 ︑ 渡 邊 省 亭 氏 の 墨 聾 月

中尤も目覺しきハ︵松源方︶の狩野芳崖氏の二王 ︑ 橋本雅邦氏

莱亭にハ是まで同會に於て審査を経たる霊幅を陳列す其の列品〇鑑甕大會昨十五日の午後より池の端松源及び蓬莱亭にて豫

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第 1章

東京美術学校創立前史

第問題になりませんでした︒この計画は日本美術を内から発展さきである︑と提案しました︒外国美術の導入については︑何も当計画の一部をなすものとして︑文部省管轄下に検討されるべました︒この問題は宮内省の会議で討議され︑私は美術教育が効な美術館及び日本の美術産業発展のための計画を打明けられとがあったのかも知れないと思われる︒

決意のほどが察せられ ︑伊藤もあるいはそれに動かされるようなこ

四十三年十二月 ︒ 日 英 舎 ︶ を 見 る と ︑ 芳 崖 の 伊 藤 を 説 得 し よ う と す る

志のぶ草 ﹄明治﹁大鷲﹂制作当時に岡不崩に出した手紙︵岡不崩著 ﹃に掃せしめている点で余りにも講談めいているが︑しかし︑芳崖が第八十号︒明治 三十八年十月︶あたりが初出らしく ︑ 全 て を 芳 崖 の 効

では三年問にわたる努力の成果が発表され︑諸卿はこの進歩がェノロサ︑藤田文蔵︑狩野芳崖ら四名の掛員が奈良地方古社寺の宝

明治十九年四月から六月にかけて︑図画取調掛では岡倉覚三︑フ明治十九年の古社寺調査せるためのものであることを︑誰もがはっきりと了解していました︒一八八六年四月︑光栄にも伊藤伯と大多数の閣僚諸卿が上野で開かれた我々鑑画会の展覧会を見に来られ︑日本画の真講演と指導による私の個人的な方法の賜物であることをはっき物調査に出張した︒この調査は前回明治十七年の調査の実績をふまに活気ある発展の開始に満足の意を表されました︒この展覧会り了解した ︑とい っておられました ︒

え て さ ら に 調 査 を 完 全 な ら し め る た め の も の で あ っ た ︒ 岡倉らの派

明治十九年四月十︱︱︱日本邦美術品取調ノ為メニ文部属岡倉覺︵森有礼宛フェノロサ書簡草稿部分︒村形明子編﹃フェノロサ資料

また︑これは芳崖の逸話の︱つであるが︑伊藤博文がフェノロサ

三 及 ヒ 犀 藤 田文 蔵 二大阪府下 奈良地方出張ヲ命シ 廿 三日更二狩遣について ︑﹃文 部省第十四年報﹄にはらを支援するようになったのは芳崖の作品や意見に感服した結果で

野芳崖二同地出張ヲ命スー﹄︱二五頁︶あるとする話が伝わっている︒つまり︑伊藤はこの第二回大会で﹁二王の図﹂︵﹁仁王捉鬼図﹂︶を見るに及んでそれまでの 日本画軽視と記されて ふる一 フ ェ ノ ロ サ の 名 は 記 さ れ て い な い が ︑ も と よ り 彼た︒藤田文蔵と狩野芳崖が調査に加わったのは︑将来美術学校で開の態度を改め︑芳崖に絵を依頼した︒それを快諾した芳崖は﹁大伊藤を訪れ︑美術論を開陳し︑それらが効を奏して伊藤が彼らの活始する国風美術教育の基礎となる古美術研究を行うためであったとも︑加藤直景︵図画取調掛の小使であったといわれる︒︶を連れて同行し動を援助することになり︑その結果︑美術学校設立等が実現したと考えられる︒ちなみに岡倉は東京美術学校開校後︑新任の教師を奈鷲﹂︵本学蔵︶の制作に取り組み ︑ ま た ︑ 一 方 で は こ の と き と ば か り

この話は河瀬秀治談﹁美術界の今昔﹂︵﹃日本美術 ﹄いうのである︒

図画取調掛

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1 第 4節