日本 のオペラ年 鑑 2 0 12

『日本のオペラ年鑑2012』（編集・発行：学校法人東成学園／昭和音楽大学オペラ研究所、発行：2013年12月20日）

関西地域のオペラ活動 2012
白石裕史
2012 年の関西音楽界は、いま時代の節目■ 関西歌劇団とも新しい胎動とも取れる分岐点に立っている、という手応えがあった。それは大阪の音

春の公演はビゼーの《カルメン》（6 月）

楽の殿堂である二つのホールの動向が、漸くだった。岩田達宗の演出はドラマの本質に迫鮮明になったことに基づいている。

ることを意図し、ビゼーが台本を完成したあその一つ、名ホールと謳われたザ・シンと書き加え、かつ直接ドラマと関係のない部

フォニーホールは開館 30 周年。通常なら記分を省略した関西歌劇団版の《カルメン》を念事業に包まれるところだが、所有者の朝日試みた。そのため第 1 幕の衛兵の交代がない

放送が学校を経営する滋慶学園グループに売など、通常とは違った舞台が出現したが、総却することを発表したため、祝祭気分はお預体的にはドラマをストレートに運ぶ丁寧な作けになった形だ。その後の経過は模索的、流風だった。出演者はダブルキャストで、若い動的であり、ただ朝日放送が 2013 年末まで新進たちを積極的に登用し、ドン・ホセ：清従来の形態で運営を続けることだけが決まっ水徹太郎の好唱を引き出した。この好唱で彼ており、注目を浴びている。

は音楽クリティック・クラブ奨励賞を受賞。

もう一つは豪壮なフェスティバルホール。

指揮：井村誠基、演奏：ザ・カレッジ・オペ

1958 年誕生だから、この年まで 54 年を経過

ラハウス管弦楽団、合唱：関西歌劇団合唱部。

したことになる。大阪市の中之島再開発事業

フランス語上演、日本語字幕付。尼崎あましに伴う改築により 2008 年に休館し、2013 年

んアルカイックホール。

秋に再開館することが決められていた。その秋の公演はモンテヴェルディの《ポッペア時には杮落とし公演としてフェニーチェ歌劇の戴冠》（10 月）だった。幸運や美徳より愛場、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団が優るというテーマは、バロック・オペラだなどが来演することも発表され、いやが上にけでなく、現代の舞台に通用する風刺的、享も期待を高めた。この二つのホールの動向楽的な魅力を持っている。井原広樹の演出は、沈滞ぎみにあった大阪音楽界に期待をもは、客席が演技・演奏者を取り囲み、通路もたらす刺激として迎えられている。

舞台のうちといった劇空間を構築。数多い出関西のオペラ界も、それなりには活発な動演者は現代に近い衣裳をつけ、舞台と客席のきを見せた年ではあった。ありきたりのオペ一体感に努めていた。本来長時間にわたる大ラではなく、意欲的、個性的な演出を試みる作を 2 幕にまとめあげた手腕も評価できる。

傾向がますます強くなっている。低料金のサポッペア：橘知加子らも好演。音楽はヴァイロン・オペラ、小規模のホール・オペラも現オリンとリコーダー 2 本、リュート、チェンれ、オペラの裾野は広がっている。だが経済バロ、オルガン、チェロ、ヴィオラ。指揮：的な苦衷から依然免れてはいない。

本山秀毅。イタリア語上演、日本語字幕付。
吹田メイシアター中ホール。

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『日本のオペラ年鑑2012』（編集・発行：学校法人東成学園／昭和音楽大学オペラ研究所、発行：2013年12月20日）の振興と普及に尽力した功績が評価された。

■ 関西二期会

その内容は「プロデュース・オペラ」「オペ春の公演はチレア《アドリアーナ・ルクヴラへの招待」「沼尻竜典オペラセレクション」

ルール》（5 月）だった。彼女は 18 世紀のコの 3 本柱が中心となり、「オペラ入門シリー

メディ・フランセーズに実在した女優。舞台ズ」「オペラ入門講座」など初心者を対象にでは名花と賛えられたが、私生活での情愛もオペラの裾野を広げる配慮や、プロを目指す激しく、恋敵に毒殺された。それだけにメロ若手人材を対象とする「オペラ・アカデミー

ドラマ的な魅力は十分だが、謙遜、誇り、怨in びわ湖」など、手厚い活動を続けている。

念といった複雑な内面を持った役づくりは容この年のメインはプロデュース・オペラ

易ではなく、やや物足らない。しかし音楽のの《タンホイザー》（3 月）だった。このプ

流麗さ、アリアの美しさ、脇の人物の熱演なロデュース・オペラは年々規模が大きくなど聞き応えのある舞台だった。指揮：ダニり、今回は神奈川県民ホール、東京二期会、エーレ・アジマン、演出：井原広樹。演奏：

京都市交響楽団、神奈川フィルハーモニー管

大阪交響楽団、合唱：関西二期会合唱団。イ弦楽団との 5 者体制。しかもこの大作を日本タリア語上演、日本語字幕付。吹田メイシア

人キャストのみで上演するのだから意気軒昂

ター大ホール。

だ。演出はドイツの巨匠ミヒャエル・ハンペ。

秋の公演は《コジ・ファン・トゥッテ〜恋読み替えが流行する昨今だが、正当を貫く彼。このオペラは演人たちの学校〜》（11 月）の姿勢は変わらず、またタンホイザー：福井出の松本重孝が何度も取り上げて来たが、今敬らの歌唱・演技も堂々とした品格。合唱の回は「作品そのものに語らせる」という意図

二期会合唱団とびわ湖ホール声楽アンサンブを堅持し、もっぱら音楽に基づいた運びにルも好演で、感動的な舞台になった。指揮：なった。その典型ともいうべきなのが、指揮沼尻竜典。ドイツ語上演、日本語字幕付。同の園田隆一郎がフォルテピアノで通奏低音をホール大ホール。

弾き、言葉も掛け合うという軽妙洒脱な参加

この正統派オペラと対照的だったのが、沼ぶり。さらにドン・アルフォンゾ、デスピー

尻竜典オペラセレクションの《コジ・ファナにヴェテランを配して、物語の喜劇性を高ン・トゥッテ》（11 〜 12 月）だった。舞台めたことで、爽やかな仕上がりになった。余は現代的な読み替え。背景に世界主要都市の計な演出は不要という証でもあり、皮肉にも時刻を告げる時計が 6 個並べられ、それは登なったようだ。指揮：園田隆一郎、演出：松場する 6 人の本重孝。演奏：ザ・カレッジ・オペラハウス

情の変化を物語ることにもなる。人間の心は管弦楽団、合唱：関西二期会合唱団。イタリ移ろうもの、という暗示や風刺、更にユーモ

ア語上演、日本語字幕付。尼崎あましんアルアも加味して魅惑的だった。指揮：沼尻竜典、カイックホール。

演出：ジョルジュ・デルノン。演奏：日本セ時差を示し、逆回転して心ンチュリー交響楽団。イタリア語上演、日本語字幕付。同ホール大ホール。

■ 滋賀県立芸術劇場びわ湖ホール

このほか「オペラへの招待」シリーズではびわ湖ホールは 1 月、平成 23 年度地域創《森は生きている》（6 〜 7 月）と《三文オペ造大賞（総務大臣賞）を受賞した。西日本で《森は生きている》は、ラ》（10 月）があった。

は初めての本格的オペラ劇場として音楽文化

児童文学の作家マルシャークの名作を下敷き

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『日本のオペラ年鑑2012』（編集・発行：学校法人東成学園／昭和音楽大学オペラ研究所、発行：2013年12月20日）

ジェクト」。関西初演。に、作曲家・林光が日本語テキストに改めて作曲した。今回はその室内オーケストラ版を用い、林に教示を受けた寺嶋陸也が指揮し■ 兵庫県立芸術文化センターた。演出：中村敬一、ピアノ：斎木ユリ、管弦楽：いずみシンフォニエッタ大阪、声楽：

この年のメインは、佐渡裕芸術監督によびわ湖ホール声楽アンサンブル。日本語上るプロデュース オペラ《トスカ》（7 月）。例

演、日本語字幕付。同ホール中ホール。林光によって上演期間は 8 日、開演は午後 2 時とはこの年 80 歳で他界したが、このオペラはいう形態を踏襲し、女性ファンを吸収した。

今後もびわ湖ホールで継続上演される。

キャストはダブルで、主役級には外国人歌手《三文オペラ》は、演出の栗山昌良が 1978も起用。日本人歌手はトスカ：並河寿美、カ〜 79 年の東京室内歌劇場での上演後、34 年

ヴァラドッシ：福井敬、スカルピア：斉木健ぶりに取り組む再演。今回は彼のたっての希詞。それぞれの持味を披露し、華麗なスペク望で実現しただけに「演劇だけ、音楽だけでタクルになった。指揮：佐渡裕、演出：ダニは表現しきれない。そこが演出家には魅力」

エレ・アバド、演奏：兵庫芸術文化センターと制作発表の場で意欲を話していた。それだ

管弦楽団、ひょうごプロデュース オペラ合けに一流のスタッフ陣とともに稽古に半年以唱団、同児童合唱団、オープニング記念第 9上かけ、丹念に作りあげた。原作：ベルトル合唱団。同センター KOBELCO 大ホール。

ト・ブレヒト、作曲：クルト・ワイル、指揮：イタリア語上演、日本語字幕付。

園田隆一郎。演奏：ザ・カレッジ・オペラハ
ウス管弦楽団、合唱：びわ湖ホール声楽アン■ ニュー・オペラシアター神戸

サンブルほか。出演：メッキー・メッサー：2012 年のメインの公演は《ラ・ボエーム》

迎肇聡ら。日本語上演、日本語字幕付。同ホー（2 月）だった。ひと頃関西でも幅を利かしル中ホール。

た読み替えもすっかり影をひそめ、この《ラ・ボエーム》第 1 幕でロドルフォがストーブで■ 大阪音楽大学ザ・カレッジ・オペラハウス

燃やした原稿が、屋根の煙突から出る煙に

2012 年の公演はヴォルフ＝フェッラーリの《イル・カンピエッロ》（10 月）だった。

なって出るという演出を見せられると、懐かヴェネツィアの下町の小さな広場を取り囲む夜華ら歌手もそんな風景の中で収まり、好唱民衆のあけすけな生活を、親しみ深い音楽でだった。指揮：牧村邦彦、演出：直井研二、温かく包んでおり、20 世紀オペラの意外な演奏：ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団、側面を見る思いだ。3 幕仕立てのオペラは、第 2 幕ではニュー・オペラシアター神戸合唱

ドラマが面白いだけに混沌としかねないが、団、藤ヶ丘幼稚園親子コーラス、宝塚少年少粟國淳の演出は様式化した演技で主題を維持

女合唱団など子供たちにも活動の場を与えてし、歌唱とドラマの融和を際立たせ、洒落たいた。尼崎あましんアルカイックホール。イ

風俗劇に仕立てあげた。指揮：大勝秀也、演

タリア語上演、日本語字幕付。

しさと感傷を覚えてしまう。ミミ：吉田早

奏：ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団、合唱：同合唱団。イタリア語上演、日本語字幕付。大阪音楽大学「創立 100 周年記念プロ3

関西地域のオペラ活動 2012 ● 41『日本のオペラ年鑑2012』（編集・発行：学校法人東成学園／昭和音楽大学オペラ研究所、発行：2013年12月20日）■ 堺シティオペラ

■ 河内長野マイタウンオペラ
河内長野マイタウンオペラが、本拠とする第 27 回定期公演に、日頃上演されることラブリーホールの開館 20 周年記念事業としが稀な日本物《ちゃんちき》（9 月）を取りて「コンチェルタンテ」という新規の事業を上げた。人間世界の物語でなく、民話の「狐始めた。管弦楽団、地元のブラスバンド、バと獺」「尻尾の釣り」を下敷にして動物の世レエ団、歌手・合唱団を糾合して、地域に密界をユーモラスに描き、その実、生存の厳し着したオペラを作りあげるというもの。そのさをじんわりと暗示する。作曲：團伊玖磨、形態の第 1 作がプッチーニ《トゥーランドッ

台本：水木洋子。演出の茂山千三郎は能狂言ト》（7 月）。タイトルロールには地元のソプの所作を用い、世故に長けた親狐と甘ったれラノ平野雅世を起用し、合唱は男声・女声・の子狐を軸に、騙されて意趣晴らしする獺夫児童を配置して声量の統制を図り、管弦楽の婦との知恵比べを剽軽に描き尽くした。その大阪交響楽団は中央に弦、上手に金管、下手掛け合いに三味線、ちゃんちきのお囃子、日に木管、両袖に打楽器、ハープという陣容で本舞踊が加わる。更に合唱が黒子姿で横長にオペラに取り組んだ。この企画は、歌唱と居並び、その上に大きな満月がかかる、などオーケストラ伴奏という従来のオペラの形態歌舞伎的な視覚効果も巧妙だった。

から脱し、大きな音楽としてオペラを包み出演者も好演だった。ダブルキャストの 2込むという方向性を持ったことが特色といえ

日目の親狐：井原秀人と子狐：柳内葵衣の愛る。指揮：牧村邦彦、演出：籔川直子。

らしいやりとり、獺夫婦：クリスヤニス・ノ
ルヴェリスと片桐仁美のとぼけた味が秀逸だった。特にラトヴィア出身のノルヴェリス■ みつなかオペラが日本語を見事に理解し、三河弁を混じえた

みつなかオペラは、兵庫県川西市が音楽・歌唱をこなし、今後邦人作品を世界に向けて芸能の拠点としているみつなかホールで継発表できる夢を与えたことは大きい。指揮：続されているオペラ企画。その第 21 回に当船曳圭一郎、合唱：堺シティオペラ記念合唱

たる 2012 年、ドニゼッティ・シリーズの一団、演奏：ザ・カレッジ・オペラハウス管弦

つ《ランメルモールのルチア》（9 月）を上楽団。堺市民会館大ホール。日本語上演、日演した。ドニゼッティのオペラは小ぶりのこ本語字幕付。のホールによく似合い、演出の井原広樹は装置のマストロマッテイが駆使する大きな鏡を■ 京都芸術劇場春秋座舞台正面に設けるなど、イタリアの歌劇場なみの作風を取り入れて観客サービスに努めて奈良在住の作曲家・尾上和彦の創作オペラきた。彼とコンビを組んでいる牧村邦彦の指《月の影―源氏物語―》（5 月）が上演された。

揮も話題にのぼることが多く、今回は「狂乱原作は膨大な物語だが「人々の愛、憎しみ、の場」でのルチア役の新進・古瀬まきをと管悲しみ、嫉妬など人間の心のひだ、人間がも弦楽のフルートとのデュオが観客に大受けしつ哀れを描きたい」という作曲家の主張を基た。演奏はザ・カレッジ・オペラハウス管弦に、物語を一つ一つ辿るのではなく、物語の楽団、合唱：みつなかオペラ合唱団。イタリ

中の重要な和歌をアリアに替え、それらを歌ア語上演、日本語字幕付。

い繋いで女房・更衣たちの心奥に迫るという

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『日本のオペラ年鑑2012』（編集・発行：学校法人東成学園／昭和音楽大学オペラ研究所、発行：2013年12月20日）構成である。アリアは現代語訳。舞台上手にを繰り広げ、ラダミスト役とティリダーテ王紫式部が座る椅子が置かれ、下手に夕顔、末の弟フラアルテ役は女声が受け持ち、優しい摘花、六条御息所など光源氏をめぐる女性がムードを醸し出した。公演当日は台風に見舞華麗な装いで次々に登場し、歌い、舞い、演われる悪天候だったが、客席（約 500）はほじる。ラストでは紫式部と女性たちが合唱

ぼ満席で、拍手とブラボーに包まれた。指揮・し、スクリーンに大きな満月が現れて幕を閉

演出・制作：大森地塩。演奏はバロック・アじる。指揮はダブルで、尾上和彦、奥村哲

ンサンブル VOC。伊丹アイフォニックホー也。演出：茂山あきら。出演はダブルで、光ル。英語上演、日本語字幕付。

源氏：西垣俊朗、北村敏則ら。演奏：MoonShadow アンサンブル、合唱：月の影合唱団。
日本語上演、日本語字幕付。

■ 新国立劇場 高校生のためのオペラ鑑賞教室・関西公演
今年は昨年に続き、ドニゼッティ《愛の妙■ VOC（Vivava Opera Company）薬》（10 月）。チェーザレ・リエヴィの演出

ヘンデルのオペラなどを追求して来たは巨大な本をモチーフにした装置から出演者

VOC が《 ラ ダ ミ ス ト 》（9 月 ） を 取 り 上 げが顔をのぞかせたり、実物大のセスナが登場た。近年ヨーロッパではヘンデル・オペラがしたり。カラフルな原色の衣裳を着た出演者

歌劇場や音楽祭で上演されているが、日本でがコミカルに動き、観客を楽しませる工夫には VOC が地道に取り組み、貴重な足跡を印溢れていた。アディーナ役には光岡暁恵（藤してきた。今回はその 18 回目。このオペラ原歌劇団）、相手役のネモリーノに大槻孝志には初演版と改訂版があり、登場人物たちの（東京二期会）ら実力派揃い。

設定を変更した改訂版が専ら用いられている

観客は高校生たち。地元のさまざまの学校が、ここでは変更前の初演版を取り上げた。

から集まり、わいわいと賑やかだ。幕間の休日本初演。

憩中に仲間うちでオペラ評が始まる。「薬売物語の舞台は 1 世紀半ばのアララト山の周り（ドゥルカマーラ：鹿野由之）がうまかっ辺。トラキアの王子ラダミストと美しい妻ゼた」「衣裳が現代的過ぎる。オペラが作られノービアに、アルメニアの王ティリダーテがた年代が感じられる方がいい」。アンケート

横恋慕したことから始まる。錯綜した展開にでは「テレビにはない良さを感じた」「今のなり、ティリダーテの暴虐に席巻されるが、自分にあてはまる話だった。私も頑張れそ後半で、ラダミストが勝利する。ラダミストう」……？。ともあれ約 180 年前に作られたはティリダーテを許し、またティリダーテの物語が受け入れられたのは、オペラの前途が妻ポリッセーナの献身的な愛のお陰で事態は暗くない証拠と理解していいだろうか。指平和的に終息する。

揮：城谷正博、演奏：大阪フィルハーモニー

こ の オ ペ ラ は 1720 年、 ロ ン ド ン の ヘ イ

交響楽団、合唱：新国立劇場合唱団。尼崎あマーケットの王立劇場で初演され、客席は興ましんアルカイックホール。イタリア語上奮と熱気に包まれ大成功だったと伝えられて演、日本語字幕付。

いる。破滅的な復讐劇にならず、愛と寛容に包まれた叡知が共感を呼んだものと思われる。今回の演奏では声楽が透明感のある音楽

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『日本のオペラ年鑑2012』（編集・発行：学校法人東成学園／昭和音楽大学オペラ研究所、発行：2013年12月20日）出る賑わいだった。イタリア語上演、日本語■ サロン・オペラ

字幕付。
もっとも、劇場空間が小さいだけに舞台装2012 年の関西のオペラ公演は、一流ホールのいい席で 15,000 〜 12,000 円が普通。大
阪近隣の都市のホールで 8,000 〜 4,000 円が置は衝立、机、椅子といった小規模。演奏多い。だが、もう少し手軽に観に行けないか

ヴァイオリン、クラリネット各 1 という小編という潜在的な欲求は、オペラ・ファンの間成。だが歌手はヴィオレッタ：西側槙里子らに根強い。それに合わせたかのようにサロ関西二期会の中堅をそろえ、アルフレードにン・オペラが今、人気を集めている。そのは国内外のコンクールで受賞が多い藤田卓也のアンサンブル・ムジカ・アニマはピアノ、一つが大阪のエルセラーンホール（412 席）を起用していた。演出：渋谷文孝。このエル。入場料はでのヴェルディ《椿姫》（12 月）

セラーンホールでの公演は、オペラだけでな3,000 円。場所は大阪・堂島で、地理的、文くコンサートもあり、いずれもチャリティと化的に環境は申し分ない。また演目もヴェルして開催されている。新しい上演形態になる

ディ生誕 200 年を翌年に控え知名度も十分、かも知れない。という利点が重なり、客席は大入り。立見も44 ● 関西地域のオペラ活動 20126