日本 のオペラ年 鑑 2 0 2 0

コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体～藤原歌劇団に聞く～

折 江 忠 道 （藤原歌劇団総監督）
小 澤 慎 吾 （（公財）日本オペラ振興会事務局長）
石 田 麻 子 （聞き手／『日本のオペラ年鑑』編纂委員長）
2021 年 9 月 16 日実施

公演の実施状況

めに空けて、そこで演技をして、全くオペラ

石田：去年の 2 月ぐらいから、新型コロナのように公演するということを考えついたん

ウィルスが日本にも直接影響を与えるようにです。

なって、藤原歌劇団の公演では中止になった

今ではフェイスシールドは感染防止には大ものはありますか。

して役に立たないという科学的見解が出てい折江：委託公演で中止になったものはあるのますが、当時はどうしたら予防ができるのかですが、主催公演では全てが延期の末、公演というのは、全く暗中模索の状態だったんでを行っています。もともと 2020 年の 4 月に、す。マスクを着けて歌うのは歌い手にとって「しんゆり芸術祭 アルテリッカしんゆり」のはもう大変で、拷問みたいなものですから、《カルメン》が川崎のテアトロ・ジーリオ・それは出来ない。フェイスシールドを私自身ショウワで行われるはずだったんですが、こがたまたま着けて歌ってみたところ、「これれが真っ先に、コロナとぶつかってしまって。

は出来る」と思ったのが、まず大きなきっか

石田：その《カルメン》が 8 月に延期になっけでした。て実施されましたが、実施するという判断は稽古は厳重に、フェイスシールドだけでなどのようなものだったのでしょうか。

くマスクも着けた状態で行いました。本番だ

折江：きっかけは、緊急事態宣言が夏ごろにけはフェイスシールドのみを着け、それからかけて少し緩んだことでした。1 回目の緊急ついたてを立ててと、いろんなことを考えな事態宣言が 5 月 25 日に解除されて、イベンがら、なんとか公演にこぎ着けたという状態

ト開催制限も 6 月にかけて緩和されていったです。

ことで、とにかくお客様を入れて、入場者数

石田：そうしますと、そもそも 4 月に予定さの制限をしっかりと守り、感染対策をした上れていた公演の演出内容とはずいぶん変わっで公演ができるということになったものです

たということですね。

から、何かいい方法はないかとさんざん考え

折江：そうです。全く変わりました。それをました。けっきょく本番はフェイスシールド

快く承諾してくれたのが演出の岩田達宗さんを全員装着し、直接対面で歌うことがないよでした。お互いの距離感だったり、直接触れうに舞台の上についたてを立てて、さらにないための演技変更や、どうしても触れる場オーケストラも密集を避けて、舞台上に乗せ合は手袋越しにとか、神経質過ぎるほど気をました。だから、スペース的には演奏会形式使って、率先していろんなことを考えてくれのように作り、一番前のエリアを歌い手のたたのです。だから、あれは画期的な公演だっコロナ禍での日本の劇場・オペラ団体 ● 47

たと思います。それでもって、感染者が 1 人いかがでしたか。折江さんも出演はされたんも出なかったというので、すごく効果てきめでしょうか。

んな公演だったと思います。

折江：はい、校長先生の役で出演しています。

石田：子どもたちは出演しなかったんです

普段この公演に関しては、生徒さんや児童さか。

んが一緒に舞台で立って、一緒に歌い一緒に折江：出しませんでした。
《カルメン》の児踊ってというのとセットにしているんです

童合唱はカットしています。

が、さすがにこの時は児童と一緒に交わって石田：カットしたところは他にありますか。

合唱を歌ったりということはなかったです。

折江：兵隊の交代のところの、最初の児童合児童・生徒さんは完全に観客としてそのオペ唱の曲だけです。

ラを観るというのが基本でした。

石田：では、全体はほとんどカットなしで上また、各学校に伺った時に、その学校の校演されたということですね。その《カルメン》歌を歌うというのがあるんですが、その校歌の後ですが、2020 年内に本公演はおこなわは、客席でみなさんマスクをして歌っていまれましたか。

した。あと僕の記憶では、1 ヶ所かな、踊りだ

折江：日生劇場での《フィガロの結婚》があけ参加するという学校があったのですが、そりました。2020 年の 6 月に予定していたのの踊りも、小学生だけが舞台の前面に出て、ですが、2021 年 1 月に延期になりました。

ただ舞台で鳴る音楽に合わせて舞台の下で石田：21 年の延期公演では演出はやはり変踊っていたという状態で、オペラの中の進行わったのでしょうか。

として一緒に何かをつくるということは、残折江：ずいぶんと変わりました。ただ、これ念ながらできなかったように思います。

は演出が変わったというより、6 月の稽古自

石田：そういう変更はあったけれども、4 つ体をまだ始めていなかったんです。それが延の学校で実施できたということですね。子ど期になって 21 年 1 月となったものですから、もさんたちは、反応はどうでしたか。

公演に向けては最初からコロナを前提に入れ折江：いやあ、良かったですね。そもそも巡て稽古をして、変更というのはなかったです。

回公演というのは、子どもたちの素直な反応

石田：分かりました。演出のマルコ・ガンが、まさしくダイレクトに伝わるんです。筋ディーニさんは、この時いらしていたんです

立てとして、舞台上で校長先生が宇宙人に襲よね。

われるわけですよ。校長先生の後ろに宇宙人

折江：ええ、いらっしゃいました。

が近寄ってくると、小学生たちが「わー、逃石田：その他に 2020 年では学校巡回公演で、げろ、逃げろ！」と声をかけてくれる。だか

メノッティ《助けて、助けて、宇宙人がやっら、それほどに児童たちは夢中になってくれて来た！》をされているようですが。

た、そういう意味での参加というのはありま

折江：しました。文化庁の巡回公演が、20す。あれほど素直に、舞台に向かっていろん

年 10 ～ 12 月に予定されていて、学校によっな声をかけてくれるというのは、なかなか普ては、地方の学校だと「来ていただいて構わ段ではないですね。そういう意味では、一緒ない」というところがありまして。予定されに参加しているという感じです。

ていた 7 校のうち、中止になったのが 3 校、「ベルカン石田：20 年の公演ではもう一つ、公演を行ったのが 4 校という状態でした。

トオペラフェスティバル イン ジャパン」で

石田：この時の小学校での公演の際の状況はのヴァッカーイの《ジュリエッタとロメオ》

48 ● コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体が中止になってしまったんですね。これも残めて、それで信じられる方向に公演を持ち込念でした。

んだといういきさつがあります。

折江：その代わりにロッシーニの「小ミサ・石田：《カルメン》の時は、コロナ禍で公演ソレムニス」を急きょ演奏しました。これもが全てストップしてしまって、歌手の方々に苦肉の策です。でも、ロッシーニのあの名曲とっては、本当に久しぶりに声を大きな会場を全曲演奏する、良い機会になったかなと思で出して公演に臨むという状況だったと思ういます。

んですが、歌手たちもちょっと緊張感や戸惑

石田：ちょっと年は越えてしまいますが、いもあったりしながら公演に臨んだのではな

2021 年 1 月の《ラ・ボエーム》も演出が変いかと思いますが、折江さんの感触はどうでわっていましたね。群衆のシーンとか、全然したか。

違っていました。子どものシーンは録音でや

折江：私の感触としては、ようやく人前で歌られたということですね。

えるようになったという、喜びの方が多かっ

折江：はい、児童合唱はスタジオで録音して、たような気がします。確かにコロナというもそれと生の演奏とが全くずれないようにしまのに対しての警戒感は非常に強かったんですした。実際に子どもがいるんだと思ったお客が、むしろマスクをしてでも、フェイスシー様が数多くいらっしゃって、その辺の技術のルドをしてでも、とにかく人前で歌えるとい絶妙さが、舞台でも発揮されたと思います。

うことが歌い手の喜びであるということを、あれも演出が岩田さんでした。
《ラ・ボエー

みなさん実感していたように思います。そのム》もディスタンスを確保できるソロの歌唱

点で、私どもの歌い手さんは、いつもつくづ以外はフェイスシールド着用で本番を行ってく思うんですが、歌うことが好きで、大げさいます。ついたてはなかったですが、この時かもしれませんが「歌に命を懸けている」とは直接手と手を触れる、あるいはラブシーンいうような人が多いような気がします。そしがあったものですから、お客様には分からなて素直で、ある意味では貪欲で、自分に対しいように素肌に見える手袋を着用して本番をて厳しい人が多いです。

しました。

石田：その出演者の方々も、本当につらい時期がずっとあった中での公演だったのでしょ所属アーティストの状況

うが、その他に藤原歌劇団の所属の歌手の石田：コロナ禍での藤原歌劇団として、折江方々の活動状況、つまり他の合唱団に行ってさんとしてのお気持ちは、歌手、合唱団の方指導するとか、合唱が出る公演に出演するとたちに歌う機会を確保しようということだっか、そういったことも、全て止まってしまったのでしょうか。

た状況だったんでしょうか。

折江：そのとおりです。8 月に《カルメン》

折江：委託公演、合唱関係の指導や個人指導、を公演するまで、とにかく業界が全部ストッカルチャースクールで教えていらっしゃるとプしていた状態なんです。それで《カルメン》

か、藤原歌劇団の仕事以外の仕事をなさってを公演しようと決断したのは、まさしく歌いいる方が、結構いらっしゃいます。それが全手、そしてオーケストラ、それからスタッフ部中止になってしまった。みなさん本当に関係、いわゆる舞台関係者の仕事をなんとか何もすることがなくて、大変な思いをして、開始できないものかということが、まず頭に悶々と暮らしていらしたと思います。本当にありまして。ですから、可能性をとことん求

そういう苦しみに耐えて、耐えて、《カルメコロナ禍での日本の劇場・オペラ団体 ● 49

ン》の稽古までの半年間ぐらいというのは、にも精神的にも高まったという。

仕事は全く何もできなかった状態だったよう

折江：そう思います。それが舞台上に現れまです。

す。ですから《カルメン》以降みなさんのそして、この間に彼らは何をしていたかと歌、歌手それぞれの方の出来栄えって、変ないうと、ちょうどいい機会なので、歌、自分の言い方なんですが、みなさんすごく真に迫っ声に関して、一生懸命に精査していました。

た表現ができているように思います。実生活

もう一度自分の声というものをよくよく考えと、あるいは生きていく上での決心とか、そて、まずいところは直して、ちゃんとしたもういったものというのは、舞台に絶対に出まのにしようと、一生懸命声を出していらっす。ごまかしが利かないというか。逆にそうしゃる方が多かったようです。

いうものを持っていない人が舞台で歌うと、ただし、アパートなどに住んでいらして、それがすぐにばれてしまう。本当に舞台っ声が出せない人が結構いらしたのです。そうて、僕は恐ろしいと思います。

いう方々は、公園に行って声を出したとか、石田：本当ですね。

多摩川の川べりに行って声を出したとか、い折江：丸裸で舞台で立っているのと同じことろんな話を聞きます。上手くいって「わあ、になりますよね。藤原歌劇団の歌い手さんとすごいですね」と言われる時もあるし、「こいうのは、みなさんそういう意味では、嘘をのコロナの最中、いくら公園とはいえ大声でついていない。真正直に、舞台の上であから歌ってけしからん！」とお叱りを受けた方もさまに自分というものを裸でちゃんと表現しいらっしゃるようです。みなさんそれぞれのます。そこが魅力だし、藤原歌劇団のいいと苦労があったようですが、こういう時だからころじゃないかなと思います。

こそ自分の歌と向き合おうという人たちがほとんどだったように思います。

観客についてそして、ここが大事なところなのですが、

石田：そういった藤原歌劇団の活動再開を迎そういう 6 カ月にわたる沈黙の時期があっえるお客さん側に関してですが、《カルメン》て、稽古で久しぶりにみんなと会ってみたの時は私もお客さんの 1 人として伺って、何ら、みなさんの歌に何かしらの変化があっだかみなソワソワして、いそいそと会場に駆た。これまでの期間が全く無駄ではなかった

け付けていたような気がしましたが、いかがなということに、私は正直ホっとしたと同時お感じになりましたか。に「みなさん偉いな」と思った瞬間でもあり

折江：「よくやってくれました」「待ってましました。

た」という方が本当に多かったです。
「やはり石田：何が変わりましたか。

生の演奏が最高ですね」「生の舞台が最高で折江：やっぱり技術と、あと自分の気持ちのすね」というふうに言葉をかけて、帰路に着確認じゃないでしょうか。歌に対する、「歌く方が多かったです。人によっては涙を浮かがこんなに大事なんだ」ということを、みなべていた人もいました。ありがたいことです。

さんそれぞれ確認したのだと思います。それ

石田：学校公演では東北をかなり回られたとで歌に対する態度が変わった。それから技術思いますが、首都圏とその他の地域で感じら的に声の点でも、進歩がかなり見られたと思れた違いとか、お客様だったり、受け入れるいます。

学校側とかの反応の違いで、何かお感じにな

石田：自分と向き合うことによって、技術的られたことがあれば、ぜひ教えてください。

50 ● コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体

折江：学校公演の場合は、東京から遠ざか配信についてれば遠ざかるほど、やはり大らかな気がし石田：コロナ禍ではストリーミングの活用、ます。行く前にはちゃんと PCR 検査をして、上演したものの配信というのは、藤原歌劇団陰性であることが確実に分かって、そして先もされていますよね。

ほど申し上げたように児童が直接参加する

折江：OPERA de STAY HOME という企画

ワークショップがない状態、児童が観客としで、自宅待機をしているみなさまへ向けて、て存在するだけという状態になると、やは過去に公演した藤原歌劇団のいくつかの作品

り舞台と客席との距離感が自然な形で再現でを期間限定で無料配信しました。コロナ禍でき、そういう点で、わりと大らかに受け入れ上演したオペラとして丸々 1 本配信したのはてくれたような気がします。それが都心にな《カルメン》だけで、ロッシーニの小ミサ曲ると、規制・制約などなかなか難しかったよの方はしていないです。あとは日本オペラ協うに感じます。オペラの本番による地域性と会と一緒にやった団会員コンサートの配信をいうのは、コロナがどうこうというよりも、しております。

むしろ劇場の立地条件、例えば都心でやるの

石田：今まで、劇場で歌って観ていただく、か、テアトロ・ジーリオ・ショウワでやるのある程度お客様と距離感を持って鑑賞していかといった、土地の利便性、距離と非常に大ただくというスタイルでしたよね。それが映きな関係があるんじゃないかと思います。

像の配信になりますと、顔もアップ、口の形、石田：お客様では、高齢者が怖がって、なか表情まで、それから演技の些細なところまでなか来られない方がまだ多いという話も耳に映像に映ってしまう。それは歌手にとってはしますが、その点はいかがでしょうか。

どうなのでしょうか。

折江：年齢の問題なんですが、今回《清教徒》

折江：映像配信は、個人のレベルでやってい（2021 年 9 月）でも、2 日間続けて来られたる方もいらっしゃって、見栄えとかいろいろ高齢の女性の方がいらして、少しお話しする細かいことを考えたものもあって、それぞれことができたんです。その方は高齢にもかかのやり方があるかと思います。ただ、舞台上わらず、もともと喘息の気があって、ちょっで歌うということに関して、私の考えを述べと憚られるということで、ワクチンを打ててさせていただくと、いったん舞台の上に立っいないのだそうです。
「それなのに来ていたてしまったら、お客様がいようがいまいが、だいたんですか？」と言ったら、「もうこのあるいは収録があろうがあるまいが、歌って年になったら、とにかくいいものを観たいといる側の焦点というのは、一番遠くの客席のいうか、感動したい。そっちのほうが強い」というようなことをおっしゃって、「わぁ、1 人です。つまり、2,000 人のホールであっても、2,000 人に歌おうと思っていなくて、すごいな」と思いました。その方は 2 日とも一点を見つめて歌っているはずです。その一来場されましたが、本当にお元気で。
「くれ点というのは何かというとお客様です。東京ぐれもお気を付けください」と 2 日目のお帰文化会館で最上階の一番奥の席となると、ほりの際に申し上げました。コロナだからなおとんど見えていないんですが、そういうとこさら、あるいはもうかなりの年齢だからなおろに焦点を合わせて、声も演技も全てやってさら、観ておきたいという方がいらしたこといるはずです。私も常々そうすべきだと思っに、私は逆に頭の下がる思いでした。てやっています。その時に、この人が見ている、あの人が見ている、それからカメラがこコロナ禍での日本の劇場・オペラ団体 ● 51こにあるということは、全く意識していませその他、補助金には文化庁のものも当然あん。焦点は必ずどこかに、なるべく遠い場所りますが、民間には、オペラに対してだけでに一点あります。劇場によっては照明室のガはない様々な形態の補助金があり、それらへラス張りが見えるところがあって、人によっの申請が昨年度からかなりの数に上っておりてはそういうところという方もいるようですます。例えば、凸版印刷による助成金事業のが、けっこう遠い場所にある一点を目指し一環で「藤原歌劇団公式 AR BOOK 」というて、演技も歌も全て集約して歌うという観念ものを作成しました。この本から、スマホで的なものがあるんです。

画像を読み込むと、動画を視聴できるという石田：先ほど舞台上では、あらゆるものが見ものです。内容としては、藤原歌劇団の歌手えてしまうとおっしゃっていましたが、それの宣伝のための紹介動画と、さらに藤原歌劇を見せる覚悟でやっているということでしょ団公演の《蝶々夫人》、ロッシーニの《ラ・うか。

チェネレントラ》の公演の一部も動画で視聴

折江：そうですね。もっと言わせていただくできる、AR 技術を使ったものを、助成金を頂と、私も今まで舞台で歌って、それが収録さいて作った次第です。ただ、これは視聴期限れて、テレビ放映されたりしますよね。そうがあって、ずっと売り続けることができない

すると、「いやあ、こんな状態でやっているのです。基本的には 1 年という期限内で、いのか、なんて醜いんだろう…」と思う反面、つでも見られるというものです。公演の会場成功や失敗とかそういうことから離脱した、でも販売して、最初の頃は販売数がかなり伸「真正直にやっているな。たとえそれが失敗びました。

だとしても、それが正直で真実なところなん

そういった助成金を 4 つ 5 つと使って、いだな」と、いつも納得するんです。あの瞬間

ろいろやっておりまして、仕事自体は増えてというのは、一種独特の聖地というか清らかはいます。ただ、本公演に対する補助金といな一点というか世界だと思います。そういううのは特に増えたわけではございません。

状態になれるのが舞台だと思います。

石田：いろいろご苦労なさっているわけですね。今年度は、公演が続けられて、コロナ対資金面について応の補助金も獲得されていらっしゃいます

石田：話は変わりますが、経営方面では、例が、さらにその後となるとどうなっていくん

えばファンドレイジングや、コロナ対応の補でしょうか。

助金などの獲得状況はいかがですか。小澤さ小澤：チケット収入がかなり厳しい状況でんから教えていただけますか。

す。先日行った《清教徒》もそうでしたが、小澤：ファンドレイジングは、今後やってい緊急事態宣言ということもあって、収容率をく計画を持っております。補助金について50 ％以下に抑えなくてはなりません。さらは、日本芸術文化振興会から助成金の他に、に藤原歌劇団の場合、お年を召したお客様が感染症対策に関する補助金も頂いています。

非常に多いものですから、コロナ禍で「今、そのおかげで PCR 検査も、以前よりは数多出歩くのはちょっと怖い」という方もいらっくできるようになっています。また、折江総しゃって、なかなかチケット販売数に結びつ監督、日本オペラ協会の郡愛子総監督にもおかなくて、経営としてはかなり厳しいです。

願いして、オペラ公演の後に会場で募金活動

石田：学校公演が中止になった場合は、キャも行っています。

ンセル料というのは出ないのでしょうか。

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小澤：そうです。基本的には実施したものにきている生徒がほとんどなのですが、コロナ関して出るものですので。結果的には 2020

禍では、時間に余裕があるせいか自分の歌う年は通常の半分ぐらいはキャンセルになって音符をちゃんと見て、自分の歌うところの音「事前のワークおります。2021 年の場合は、をちゃんとピアノなどで弾いて歌ってくる、ショップは、ご遠慮いただきたいのですが、という気配が見えます。だから、耳勉強じゃ本番だけお願いします」というところが多いなくて、実際自分の行動で一音一音確かめです。

る。言葉をちゃんとしゃべってみるとか。そういう勉強ができてきているような気がしま

若い歌手たちへす。私たちが学生の頃―もう今から 50 年以

石田：折江さんは教育者であると同時に、歌上前の話ですが―、レコードなんてなかなか手の立場でもいらっしゃるということもあっ買えなかったし、簡単に聴けなかったです。てお伺いするんですが、若い歌手たち、大学聴くためには、東京文化会館の音楽資料室にを卒業したばかり、あるいは大学院生ぐらい行って、わざわざそこで聴くしか方法はなの、これからいよいよ歌手としてやっていこかった。だから、自分で楽譜から音を取って、うという方々にとって、このコロナ禍という楽譜で伴奏をちゃんと弾いて、そして自分ののは非常に大きな試練だと思います。こう歌う曲を勉強したのですが、今の若いかたはいった時に彼らは何を思って、何を目指してそうではなく、簡単に耳で聴いて勉強してき日々鍛錬していけばいいのかというお話を聞ます。でも、それがちょっと直されつつあるかせていただけませんか。のではないでしょうか。

折江：これは個人差がすごくあるのではない

石田：そういう機器やインフラの発達が、学でしょうか。新型コロナウィルスという大き習の方法や態度にも変化を与えてきていたのな、大きな障害があって、その障害と難関にが、このコロナ禍で、自分と向き合うためのぶつかった時に、初めて本人の奥に潜む本性ツールとして使えるんだ、ということに気付というか、本質みたいなものが表に出てくるいた。それに気が付けた人は、良くなっていのだと思います。そして、「コロナだからこるということですかね。

う歌えません」とか、「コロナがこうだから

折江：そういうことです。でも幸いなことに、駄目なんです」と、コロナのせいにして、何気が付きだしている人が多いような気がしてか歌に悪い変化が起こってくるというのは、います。やはり自分と向き合うことが、すご私は個人の問題だと思うんです。ですから、く大事なのだと思います。少なくともコロナコロナ禍では「どうしたらいいんだ…でも歌というのは、各自それぞれ自分の本当の姿とうしかない」という結論に、多くのみなさん向き合う機会を与えてくれたんじゃないでが至ったみたいです。今まで、ただ声を出ししょうか。て、ただ歌っていたような人が、やはり今こ

石田：深いですね。最後におっしゃりたいこの時期に、歌手という存在そのものに、言葉とはありますか。の力というものに気付かされ、勉強をし始め

折江：コロナ禍を通じて、一番大変な思いをたりしています。それから、今の特に若いかなさっているのは、事務局の方だと思いま

たは、CD や音源の入手が容易になって、簡す。事務関係の書類を書いたり、具体的な手単に演奏を聴くことができる状態ですから、はずを整える、その事務方がどんなに苦労し普段はそういう状態でレッスンに曲を持ってているか。補助金や助成金をいろんなところ
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から出して頂けるのはありがたいのですが、というものが決まる。だから、今は耐えていそれには手続きが必要だし、利用するには細るけれども、いざ開放された時に、オペラのかい規程がいろいろあって、そういうものを真価が問われるのではないでしょうか。その全部対処しているのが事務方のみなさんなの時まで、歌い手も事務方のみなさんを含めて、で、その仕事量はどんどん増えているんで体力と気力と精神力を保持して、持ちこたえす。われわれ歌い手は、ただ稽古をして演奏てほしいなというのが切実なる願いです。

すればいいだけなのですが、事務方は実際に石田：分かりました。ありがとうございます。

健康問題にまで影響を及ぼす状態に陥りつつその「保持して」というのが、芸術への強いあって非常に心配です。そういった状況がこ思いといったことになるんでしょうね。

れ以上悪化しないように、ただただ祈るのみ

折江：はい、そうですね。

です。

石田：それを団としてどうやってつないでいそれと、治療薬もできてコロナと共存する

くかという、本当に大変な時にいらっしゃる社会になり、コロナ以前の状態に徐々に戻っと思います。その中でリーダーシップを執っていき、席数制限が撤廃されて 100 ％の集客ていかれなければいけないご苦労が忍ばれまになった時に初めて、オペラの今後の行く末す。本日はありがとうございました。

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