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NEWSLETTER #123
日本ポピュラー音楽学会

vol.32 no.1

Mar 2020

研究例会報告p.1 2019 年度 第 4 回 関西地区例会報告 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・柴台弘毅
p.3 2019 年度 第 1 回 中部地区例会報告 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・有國明弘・畑陽子・輪島裕介

Information
p.5 IT・広報担当理事よりp.5 事務局より
p.6 『ポピュラー音楽研究』vol.24 原稿募集

報告 1.「中国における『限韓令』下の K-POP アイドルフ
ァン―インターネットでつながるファン・コミュニティ

2019 年度 第 4 回 関西地区例会報告
柴台弘毅ー」邵 倩（ショウセイ）（関西大学大学院社会学研究科
マス・コミュニケーション学専攻博士課程前期課程 2 年）
邵氏の報告は、インターネット上のコミュニティサイト「K-POP ファン応援ステーション」に集う中国の K-POP

2019 年度 第 4 回 関西地区例会

ファンの意識と活動内容の分析を通じて、限韓令（げんか

日時：2019 年 11 月 15 日(金)17:00～20:00

んれい：2017 年に開始された韓流コンテンツの国内流通

会場：関西大学 千里山キャンパス 第三学舎 A404 教室を制限する政策）が続く中国における K-POP ファン・コ

報告者：

ミュニティーの構造を明らかにしようとするものである。

邵 倩（関西大学大学院社会学研究科博士課程前期課程）

当日は邵氏の修士論文の第 4 章「中国『限韓令』下におけ阪本有佳子（関西大学大学院社会学研究科博士課程前期課程）

る K-POP 文化」の内容を中心に報告が行われた。

近 祥伍（大阪大学大学院文学研究科博士前期課程）

報告では、まず、研究概要、限韓令の詳細と発令経緯、限韓令が中国のマスメディアや音楽産業に与えた影響が示された。次いで、限韓令の発令以前の中国における K-

本例会では、関西大学大学院、大阪大学大学院に在学す

POP ファン、およびファン・コミュニティーについて、そる 3 名の大学院生が修士論文構想報告を行った。例会当れぞれの類型や規模、日韓との比較、邵氏が実施したイン

日は、関東からの参加者や学部生を含め、20 名以上の会タビュー調査結果などが示された。最後に、限韓令下の中員が参加した。

国において、K-POP と政治問題とを切り離して捉えながらファン活動を継続する者と、K-POP のファン活動を辞1

めて自国のアイドルを応援し始める者が出現したことがのリスナーに受け取られていたとする、ひとまずの結論示された。

が示された。

報告後フロアとの間で、中国の K-POP ファンはアーテ

報告後フロアからは、「YMO は海外で必ずしもオリエィストの政治的な動向と恋愛・結婚の動向のどちらに強ンタルなものと受け取られていたとは言い難いという阪い関心を抱くのか、先行研究と今回の発表内容との関連本氏の見解や、YMO に対する国内と海外との評価の違い性、韓国籍を持たない K-POP アイドルの扱い、ファン同を見出している点は面白い」という意見が挙がったほか、士の関係性やファン活動における WeChat や微博の使用法

フロアとの間で、研究内容と当時の国内外の音楽市場動などについて、質疑応答が交わされた。

向との関連などについて、質疑応答が交わされた。

報告 2.「ジャパニーズ・テクノのオリエンタリズム―

報告 3.「デイヴ・ブルーベック《ポインツ・オン・ジャYMO を中心に―」阪本 有佳子（関西大学大学院社会学ズ》分析――模倣，重畳，融合の側面から」近 祥伍（大研究科マス・コミュニケーション学専攻 博士課程前期課

阪大学大学院文学研究科文化表現論専攻 音楽学研究室

程 2 年）

博士前期課程 2 年）

阪本氏の報告は、YMO（Yellow Magic Orchestra：1979 年

近氏の報告は、デイヴ・ブルーベック（Dave Brubeck：～1983 年にかけて活動した坂本龍一、高橋幸宏、細野晴

アメリカ合衆国カリフォルニア州出身のジャズ・ピアニ

臣による音楽グループ）の活動実践が海外でどのようにスト、作曲家）が作曲した 2 台のピアノのためのバレエ組受容されたのかについて、彼らが利用した意図的なオリ曲『ポインツ・オン・ジャズ（Points on Jazz）』（1961）をエンタリズム表象に注目し、日本国内、および海外（アメ対象とした分析的研究である。報告に際しては、近氏自身リカ、ヨーロッパ諸国）の新聞や雑誌記事を用いて分析・の日本語訳による『ポインツ・オン・ジャズ』の楽譜の序考察するものである。当日は、阪本氏の修士論文の第 2 章

文、同楽曲や関連楽曲の譜例と音源が紹介された。

「先行研究の検討」と第 4 章「欧米諸国における YMO の報告では、まず、研究概要、ブルーベックの音楽キャリ受容の実態」の内容を中心に報告が行われた。

ア、『ポインツ・オン・ジャズ』の詳細が示された。次い報告では、まず、研究概要、欧米諸国における日本のポで、『ポインツ・オン・ジャズ』の楽曲分析に基づき、こピュラー音楽の受容史が示された。次いで、エドワード・の作品を特徴づける基本的な要素は、(1)クラシック作曲サイード（Edward W. Said）、ディヴィット・モーレーとケ家の様式の「模倣」、(2)旋律、和声、リズムなどを重ねる

ビン・ロビンス（David Morley and Kevin Robins）らの先行「重畳」、(3)様々な音楽ジャンルと様式の「融合」、という研究を参照し、エキゾチシズム（exoticism）とオリエンタ3 つの作曲技法に還元されることが示された。最後に、研リズム（orientalism）の概念、それらとポピュラー音楽と究完成に向けて、『ポインツ・オン・ジャズ』は多様式主の関わりが示されたのち、YMO の活動時期には既に海外義的な側面を持ち様々な音楽様式の交点となっているこから日本へテクノ・オリエンタリズム（techno orientalism）と、および、20 世紀の西洋音楽の潮流を組んだ作品であ的な眼差しが向けられていたとする阪本氏の見解が示さること、といった 2 つの軸を用いて考察を深めていく方れた。そして、欧米諸国における YMO の受容実態につい向性が示された。て、数多くの文献資料を紹介しながら、彼らがシンセサイ報告後フロアとの間で、結論部分で参照されるグラウザーをはじめとする高度なテクノロジーを使用していた

ト・パリスカ（Donald J. Grout and Claude V. Palisca）の議ことへの評価、および、彼らが表象した東洋的な要素への論とブルーベックとの関連、『ポインツ・オン・ジャズ』評価が示された。最後に、欧米諸国における YMO は、新の楽譜の存在をどう捉えるか、ジャズの人気ミュージシしい音楽としてだけでなくテクノ・オリエンタリズム的ャンでもあったブルーベックをどのような視点で捉えるな視点からも捉えられていた、加えて、彼らが表象したオかなどについて、質疑応答が交わされた。

リエンタルな要素やエキゾチックな要素は少なくない数
柴台弘毅（関西大学・大阪音楽大学ほか非常勤講師）
2

って、ストリートダンスが学校化・制度化され、独自文化

2019 年度 第 1 回 中部地区例会報告
有國明弘・畑陽子・輪島裕介へと昇華されていく過程を捉えようとしている点である。
既存の教育社会学的研究では、サブカルチャーを媒介にした集団への準拠は、若者にとって消極的に機能するものとして描き出され、社会も彼らを「不良」のように扱2019 年度 第 1 回 中部地区例会ってきた。しかし、教育カリキュラムへと組み込む際には、

日時：2019 年 11 月 16 日(土)13:30～17:30

ストリートダンスのルーツにある「対抗文化」的側面はあ

会場：愛知県立大学・県立芸術大学サテライトキャンパス

らゆる手段で不可視化され、そうした文脈からの解離、健愛知県産業労働センター 15 階

全なダンス文化への変容実践が確認できる。その例とし

報告者：て、報告者は日本の学校教育で必修化され、学校現場で実有國明弘（大阪市立大学大学院文学研究科後期博士課程）践されているストリートダンスに関する取り組みを事例

畑陽子（愛知県立芸術大学大学院音楽研究科博士後期課程）に、学校という場で生じうるストリートダンスの文化を輪島裕介（大阪大学文学部・大学院文学研究科）めぐる政治の複雑性についての論点整理を試みた。
学校教育においてダンスが導入されたのは明治時代か

研究発表 1：

らであり、現行のカリキュラムにおいてもダンス教育のダンス必修化は何をもたらすか

性格は「富国強兵」政策下での身体訓練の域から脱してい――ストリート」と「学校」の狭間で生じるるとは言えず、今なお密かに脈々と継承されてきている

ストリートダンスの諸問題――

証拠として、報告者はストリートダンスがマスゲームの有國明弘（大阪市立大学大学院文学研究科後期博士課程）ように全員が一斉に同一の動きをさせるためにコレオグ

ラップやストリートダンスといった、海外でいわゆるラフ化し、運動性にのみ焦点が当てられフィットネスと「対抗文化」として誕生した音楽やスポーツは、日本でも化しているストリートダンスの現状を提示した。加えて、若者を中心としたサブカルチャーとして受容され、今日ストリートダンス部の競技大会の規約の事例では、現代ではそれらを実践する若者を街中やメディアでもよく目社会が生徒らに一番求めるスキルとしてコミュニケーシにするようになった。2012 年からは、ストリートダンス

ョン能力と適応能力を養い、立派な社会人となるためのが中学校保健体育でのダンス必修化で学校教育に取り入ツールとしてダンスが位置づけられ、教育におけるダンれられ、授業や部活動、さらにはオリンピックの競技種目

スの価値観は、個性を自由に表現することに重きを置く化も現実味を帯びてきているほど、社会的・国際的な関心ヒップホップ文化の文脈とは対照的な言説を構築するのの高まりとともに、サブカルチャーの影響力は、看過できに寄与していた。また、学校でのストリートダンスの指導ないほど大きくなっている。

をめぐっては、文部科学省が後ろ盾として、教員を対象とストリートダンスと同様にヒップホップの文脈を背景した講習会を全国で実施したり、ダンサーをインストラに持つラップ・ミュージックは、そのミクロな生産過程のクターとして派遣したり、ダンス検定・ライセンスの発行、分析を通じて、文化のグローバル化／ローカル化の過程指導用のダンス模範映像の配信などを通して、ダンス教から外来文化が独自に発展していく動態を描写するのに育の環境整備を行っている法人・協会の取り組みも紹介

適切な研究対象として、研究蓄積がなされている。しかし、した。学校ダンスに適切にするため、対抗文化的・音楽的先にみたストリートダンスの今日的な展開、音楽文化と背景を捨象した教材づくりをはじめとしたストリートダダンスの関係性から考えても、それがどのようにして日ンスの学校化・制度化に報告者は疑念を抱いている。

本に流入・受容され、独自の価値をもつにいたったのかに学校教育に導入されることにより、ストリートダンスついて明らかにすることは、重要な論点である。また、本は日本独自の価値観から見出される側面がある一方で、報告で特筆すべき点は、学校教育における必修化をはじ意図的に不可視化されている側面もあり、そこにこそ文めとした公的機関によるグローバル化／ローカル化によ化的に重要な意義があると意味づけ活動する人々の存在
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も忘れてはならない。こうしたストリートダンスにおけ能であることを指摘した。さらに、2000 年代と 2010 年代

る文化的な分断が生じる動的な変容プロセスや社会的なの彼らの作品を比較し、変化を示すとともに、その変化に位置づけを明らかにすることは、ポピュラー文化研究やよって付随するダンスがどのように変化するのか考察し若者研究において重要な事例であると報告者は指摘した。

た。2000 年代の作品では、レゲトンのリズムに並行してフロアからは、学校でダンスをする者とストリートでソンやその派生ジャンルに使われるリズムや楽器の典型

ダンスする者とではどういう意識や意味づけの違いがあが用いられていたため、どちらの様式でも踊ることがでるのか、またそれらは踊り方や魅せ方とどう関係していきた一方で、2010 年代の作品では、リズムや楽器は厳密るのか、そうした身体的・精神的表現の総体としてダンスに伝統的なものではなく、より単純化されたかたちで現をどう分析、言語化するのかという方法論について質問れているため、伝統的な様式で踊ることは不自然であるが寄せられた。報告者の本研究の方法としては、インタビことを述べた。さらに、ボーカルのメロディや楽曲構造にューや参与観察を中心としたエスノグラフィック的な経着目すると、2000 年代の作品に比べて、2010 年代の楽曲

験的研究で進められる予定であるが、文化的営為や実践

では、単純な繰り返し構造は失われ、発話形式によるボー自体を詳述した研究はまだない。そのため、報告者自身がカル（ラップ）は、キャッチーなメロディに取って代わらストリートダンス実践者でもあるということを活かし、れている。つまり、踊るための音楽の特徴は失われ、聴く「生きた体験」としてダンスの内容分析の手法を提示しための音楽の特徴が顕著となっており、2000 年代からていくこともまた報告者にとっての重要な課題であるこ2010 年代の作品の変化の傾向は、付随する身体的反応ととが確認された。

してのダンスの変化だけでなく、身体的反応を期待しな有國明弘（大阪市立大学大学院）

い音楽へと変化している傾向があることを示した。また、その変化は、レゲトン・クバーノが国際市場へ進出するに研究発表 2：つれて、キューバの人々以外の聴衆を意識することによ「キューバ音楽」としてのレゲトン・クバーノの変容って起こったものであるということを指摘した。

――ヘンテ・デ・ゾーナを例に参加者の方々からは、レゲトン・クバーノを研究するこ

畑陽子（愛知県立芸術大学大学院音楽研究科博士後期課程）とによって「キューバの伝統音楽」の定義及びその定義の本発表では、レゲトン・クバーノ（スペイン語で「キュ変容が明らかになる可能性や、レゲトン・クバーノのキューバのレゲトン」の意）の音楽的特徴の分析をリズムとダーバ国内外における流通や制作に関する調査の必要性なンスの観点から行った。レゲトンは、2000 年以降ラテンどのご指摘を頂いた。
畑陽子（愛知県立芸術大学大学院）系の若者たちを中心に支持、実践されているダンス音楽である。レゲトンはキューバでも受容され、新たにレゲト
ン・クバーノというジャンルを形成した。1959 年の革命研究発表 3：以降、キューバでは反帝国主義的な精神のもと、外来の音踊る J-POP？−ダンスと振付の間楽に自国の文化の要素を折り混ぜ、それを自国の音楽と輪島裕介（大阪大学文学部・大学院文学研究科）して発展させる習慣があり、2000 年代前半にキューバに

本発表では、主に 1970 年代以降の日本におけるディス流入したレゲトンも、キューバの伝統音楽の要素を取りコでの踊りとそのための音楽の検討を通じて、近現代日入れながら変容していく傾向にあった。

本における「踊り」のありようを横断的に捉えるための視本発表では、キューバ国内外で活躍するレゲトン・クバー点を得るためのスペキュラティヴな考察を行った。このノのグループ、ヘンテ・デ・ゾーナの作品を例としてとり企図は、1960 年代までを中心的な考察対象とした発表者あげ、レゲトン由来の要素とキューバの伝統音楽であるの前著『踊る昭和歌謡』を時代的に引き継ぐものであるが、ソン由来の要素を、楽器／音色、楽曲の速さ、リズムの３単なる続編ではなく、前著では「踊り」を「鑑賞」との対つの要素を中心に示した。また、その 2 つの要素が同時に比において、娯楽的・社交的・能動的な音楽的参与の形態現れる楽曲においては、どちらの様式でも踊ることが可として、いわば「性善説」に基づき一元的に捉えていたこ4◆information◆とに対する反省に動機づけられている。つまり、「踊り」自体のうちに、発表者が念頭に置いていたような、基本的IT・広報担当理事よりなステップや手持ちの身体的イディオムを音楽に合わせて即興的に組み合わせてパートナーとあるいは一人で踊る、というあり方だけでなく、しばしば集団で完全に同期以下の 2 点についてお知らせいたします。

させることを目指して事前に設定された一連の振付を記憶し実行する、というあり方が存在し、現代日本の大衆文（1）JASPM メールニュース配信アドレス変更について化においては、星野源の「恋ダンス」などに典型的なよう3 月 9 日(月)付けの JASPM メールニュースより配信方に、むしろ後者の方向のほうが突出しているように感じ法を変更いたしました。受信者側の変化としては、配信元られる。のアドレスが jaspmmailnews@jaspm.jp に変更になっていこうした問題意識に基づき、ダンスをめぐる身体と社るはずです。もし「No.444」以降の JASPM メールニュー

会について、キューバ音楽とダンスを専門とする畑陽子スを受信していない場合は、お手数ですが下記 IT・広報氏と、日本におけるストリートダンス実践を学校教育や担当理事メールアドレスまでご一報ください。

資格制度との関連を含めて研究している有國明弘氏といIT・広報担当理事メールアドレス

う、共に実践者でもある気鋭の若手研究者と広く議論しjaspmmailnews@gmail.comてみたい、というのが、研究活動理事としての例会企画意図であった。

（2）JASPM31 大会報告のニューズレター掲載について

1970 年代のソウル系ディスコにおける「ステップダン

例年であれば、JASPM 大会の報告は大会開催時点でのス」と呼ばれる振付の自発的な成立と、それに対する即興次号ニューズレターにて掲載されてきました。しかし、的な「フリーダンス」の関係や、前者に基づく踊りの路上JASPM31 に関しては、IT・広報担当理事の調整不足によにおける展開としての竹の子族や、80 年代のマハラジャ

り、次号#124 にて報告をまとめて掲載する予定といたしが主導したユーロビート系のディスコ文化（とその末裔ます。報告掲載をお待ちいただいていた皆様には、大変申としてのパラパラ）とレイヴ以降の自由な（不定形な）ダし訳ございません。次号#124 を楽しみにお待ちください。

ンス、よさこいソーランやストリートダンスの学校への取り込みと教科化とそれに抗う動き、といった事例を紹IT・広報担当理事 日高良祐

介し、ダンス文化が含む解放と規律の双方の契機を描き出そうとした。
残念ながら参加者は少なかったが、中部地区例会委員事務局よりのエドガー・ポープ氏もダンスホールの研究をされていることもあり、各発表を横断する形での議論（日本最高のブラジル・バイーア料理店である『サルバドール』での懇

1. 原稿募集親会も含めて）は非常に有益であったと個人的には考え

JASPM ニューズレターは、会員からの自発的な寄稿をている。他のお二人の登壇者とポープ氏に改めて感謝申中心に構成しています。何らかのかたちで JASPM の活動し上げたい。研究活動理事としては、より参加者を集めらやポピュラー音楽研究にかかわるものであれば歓迎しまれるような形でぜひ続編を行いたい。

す。字数の厳密な規定はありませんが、紙面の制約から輪島裕介（大阪大学）

1,000 字から 3,000 字程度が望ましいです。ただし、原稿料はありません。
また、自著論文・著書など、会員の皆さんのアウトプッ
トについてもお知らせ下さい。紙面で随時告知します。こちらはポピュラー音楽研究に限定しません。いずれも編5

集担当の判断で適当に削ることがありますのであらかじます。そのため、会費請求書類とあわせて、会員の皆様にめご承知おきください。

最新のメールアドレスの問い合わせに関する書類を同封

ニューズレターは学会ウェブサイト掲載の PDF で年 3しております。メールニュースが届いておられない会員回（2 月、5 月、11 月）の刊行、紙面で年 1 回（8 月）のの皆様につきましては、ご留意の上ご回答いただきまし刊行となっております。住所変更等、会員の動静に関するたら幸いです。

情報は、紙面で発行される号にのみ掲載され、インターネット上で公開されることはありません。PDF で発行され『ポピュラー音楽研究』vol.24 原稿募集

たニューズレターは JASPM ウェブサイトのニューズレターのページに掲載されています。
（URL：http://www.jaspm.jp/newsletter.html）

学会誌編集委員会では『ポピュラー音楽研究』vol.24

8 月の紙媒体での発行号については、会員の動静に関す（2020 年 12 月発行、2021 年 2 月刊行予定）に掲載するる個人情報を削除したものを、他の号と同様に PDF によ原稿を募集しています。

り掲載しております。次号（124 号）は 2020 年 5 月発行

投稿期限は 2020 年 5 月 31 日（当日消印有効）となり予定です。原稿締切は 2020 年 4 月 20 日とします。またます。

次々号（125 号）は 2020 年 8 月発行予定です。

１．論文

投稿原稿の送り先は JASPM 広報ニューズレター担当

２．研究ノート（研究速報、フィールドワークなどの報告、(nl@jaspm.jp)ですので、お間違えなきようご注意ください。

特定分野の現状報告など、会員の研究上の参考資料とニューズレター編集に関する連絡も上記にお願いいたしして有益と思われる論文形式の記事）ます。

３．関連領域文献解題
４．書評論文／書評

2．住所･所属の変更届と退会について住所や所属、およびメールアドレスに変更があった場

論文については査読を行い、編集委員会において掲載合、また退会届は、できるだけ早く学会事務局の可否を決定します。

（jimu@jaspm.jp）まで郵便または E メールでお知らせく

その他の原稿については、編集委員会の審議により掲ださい。ご連絡がない場合、学会誌や郵便物がお手元に届載の可否を決定します。

かないなどのご迷惑をおかけするおそれがございます。

いずれについても、加筆、修正を依頼することがありま

例会などのお知らせは E メールにて行なっております。

す。

メールアドレスの変更についても、速やかなご連絡を事

その他、各原稿に関する投稿規定・執筆要領については、務局までお願いいたします。

『ポピュラー音楽研究』vol.23 の該当ページ、または3．会費請求と会員のメールアドレス問い合わせについて

https://www.jaspm.jp/wp-

2020 年 4 月に、2020 年度の会費請求書類を、学会誌

content/uploads/2017/12/8dfb0a979c3588630815bffbaddf6948

Vol.23（2019）と一緒に会員の皆様のお手元にお届けしま.pdf

す。学会誌は 2019 年度の会費納入者にお送りしておりまをご参照ください。

すので、学会誌が同封されていない場合は、速やかに会費を納入いただきますようお願いします（会費納入後速や原稿は、下記まで簡易書留で送付してください。

かに会誌を送付いたします）。

郵送と同時に、ワードまたはテキスト形式の原稿デー

なお、会員の皆様には、電子メールにて随時、学会からタも、下記メールアドレスまで電子メールにてご送付くのお知らせ「JASPM メールニュース」をお送りしておりださいますようお願いいたします。

ますが、最近、メールが不着となる会員の方が増えており6〒176-0011
東京都練馬区豊玉上 1-26-1
武蔵大学社会学部
南田勝也研究室
日本ポピュラー音楽学会 学会誌編集委員会
メールアドレス：minamida[*]cc.musashi.ac.jp※原稿の郵送先は武蔵大学内の「学会誌編集委員会」です。
東京藝術大学内の学会事務局とは異なりますのでご注意ください。
※ご不明の点がありましたら、編集委員長・南田勝也
minamida[*]cc.musashi.ac.jp までお尋ね下さい。

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NEWSLETTER

第 123 号
（vol.32 no.1）

2020 年 3 月 31 日発行
発行:日本ポピュラー音楽学会（JASPM）
会長 井上貴子
理事 毛利嘉孝・細川周平・南田勝也・東谷護・増田聡・鈴木洋子・伏木香織・輪島裕介・日高良祐
学会事務局:〒120-0034
東京都足立区千住 1-25-1
東京藝術大学 千住キャンパス
大学院国際芸術創造研究科
毛利嘉孝研究室内
jimu@jaspm.jp（事務一般）
nl@jaspm.jp （ニューズレター関係）
http://www.jaspm.jp
振替:
00160-3-412057
編集:日高良祐
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