日本 のオペラ年 鑑 2 0 13

世界の中の日本 2013堀内
2013 年はワーグナーとヴェルディ、2 人のオペラの巨人の生誕 200 年の記念の年に当修《ファルスタッフ》で、そのほかに演奏会形式による《アイーダ》も上演されている。

たる。日本で優勢なのはヴェルディだった。

演目は大変保守的だし、2 つのオペラはやはりオペラの本場はイタリアであったと、演出の点でも現今の一流歌劇場に見られる少なからぬオペラ・ファンが感じたはず。か挑発的現代性は見られなかった。新しいの

つて NHK イタリア歌劇団が人気をさらっては《ファルスタッフ》で、これはロバート・以降、日本でのイタリア・オペラ人気は定着

カーセンが演出し、すでにロンドンでも上演し、常識になっていたのだが、2013 年はそされ、東京の後にはニューヨークのメトロポの常識が再確認された年だった。ミラノ・ス

リタン・オペラで上演されたプロダクション

カラ座、ヴェネツィア・フェニーチェ歌劇場、だったが、秀逸な、そして広く受け入れられトリノ王立歌劇場が相次いで日本公演を行っる舞台だった。
《リゴレット》は以前のスカた。

ラ座日本公演でも紹介されたプロダクション

イタリアのオペラと歌劇場は、以前に比べで、ステファン・リスナー監督時代の公演とて勢いを失っている。経済的な事情によるのしては意外な、いささか凡庸で古めかしい舞だが、その背景にはオペラそのものに対する台だった。だが、2 人の指揮者に、2013 年支持がゆらいでいるという問題もありそうのスカラ座が感じられる。
《ファルスタッフ》だ。だからこそ、来日公演に意味があり、日をダニエル・ハーディングが、《リゴレット》

本におけるイタリア・オペラとイタリアの歌と《アイーダ》をグスターボ・ドゥダメルが劇場への賞賛が、イタリアのオペラへの応援指揮したからだ。どちらも若手に属する指揮につながるのではないか。

者で、どちらもオペラで名を上げた指揮者でヨーロッパの一流歌劇場の日本公演は、すでに以前のような祝祭性を失ない、恒例行事はない。賛否両論あったが、意欲的な公演であったのはまちがいない。になりつつあるが、それでも日本のオペラ活

完 成 度 が 高 か っ た の は《 フ ァ ル ス タ ッ

動の大きな一角を占めている。スカラ座やフ》だった。タイトル・ロールのアンブローフェニーチェやトリノの劇場の公演は、少なジョ・マエストリやアリーチェのバルバラ・くとも日本のオペラの関係者のための活動でフリットリなど歌手陣は充実していて、日本なく、市民の文化的豊かさに貢献している。のヴェルディの年を飾る、スカラ座の名に恥じない上演だったのではないだろうか。

■ ミラノ・スカラ座の《ファルスタッフ》と《リゴレット》
ムーティ後のスカラ座は、伝統と同時に、過去の公演とは大きく異なる面を見せた。上だが幕のおりた後の熱気は《リゴレット》だったろう。最盛期を過ぎたとはいえ、リゴレットを歌ったレオ・ヌッチの日本での人気は絶大で、それが聴衆の反応にはっきりとあらわれていた。

演されたのはヴェルディ《リゴレット》と世界の中の日本 2013 ● 49

■ フェニーチェ歌劇場の《オテロ》は高く、日本のヴェルディの年をしめくくるにふさわしい上演となった。

消失の後に再建されたヴェネツィアのフェ全体的に低調なイタリアのオペラ界にあっニーチェ歌劇場は、すでに 1 度来日公演を行て、例外的に元気なのがトリノ王立歌劇場ない、ゆかりの《椿姫》等を上演している。

で、それは都市の経済的な豊かさが支えてい2013 年の演目はひとつだけ、《オテロ》だっるのだが、同時に体制の問題でもある。音楽た。この公演は大阪に完成した新しい大阪

監督ジャナンドレア・ノセダの評価は高く、フェスティバルホールの開場記念として、ま来日公演も、2 つのオペラともノセダ自身がず大阪で行なわれ、その後名古屋と東京で上指揮している。オーケストラの力量も含め、演されている。

ノセダがまとめた公演の総合的な力が、日本

この《オテロ》はスカラ座の《ファルス公演の成功と結びついたとみられる。だがこタッフ》に次いで、日本のヴェルディの年をこでも、スター歌手に支えられているイタリ飾る充実した上演だった。やはり指揮者チョアのオペラが、過去のものになろうとしていン・ミョンフンの力が大きかった。フェニーるのがわかった。

チェ歌劇場の現在の実力の多くが、この指揮者によってもたらされていると確信してしまうくらい。確かにフェニーチェには、観光都■ 松本の《こどもと魔法》など

市ヴェネツィアの伝統ある歌劇場として、い新国立劇場の公演など、国内の出来事であわば観光客の行くオペラ・ハウスとして活動るが、世界のオペラの動きの中に置いて見るしているのだが、一方では実力も備えている

見方が必要な上演がある。出演する歌手や指のがよくわかる。

揮者や演出家を外国から招いている、というオテロを歌ったグレゴリー・クンデは、いわゆるオテロ歌いではないが、現代のオテロ点からでなく、上演の質の高さからも、世界的な上演が行なわれているからだ。

として十分にその責を果したというべきだろサイトウ・キネン・フェスティバル松本でう。ヤーゴを歌ったルーチョ・ガッロとのコのラヴェル《こどもと魔法》はその典型的なンビネーションもうまくいっていた。

例だろう。2 本立てで、《スペインの時》も上演されたのだが、小澤征爾は《こどもと魔■ トリノ王立歌劇場の《トスカ》と《仮面舞踏会》

法》だけを指揮し、上演の質もこちらがとりわけ高かった。グラインドボーン音楽祭との共同制作で、演出の洗練や歌手の充実が、質ヴェルディの年のしめくくりとなったのの高さを生んだのはまちがいないが、小澤のが、トリノ王立歌劇場の《仮面舞踏会》だっこまやかな指揮もあって、これは世界的に見た。もうひとつ、プッチーニの《トスカ》もてもすぐれた上演になった。ヴェルディにも上演したのだが、こちらはタイトル・ロール

ワーグナーにも、他のどんな記念にも関わりに予定されていたソプラノが交替したこともがなかったが、無論上演の質の高さは何よりあり、注目度は高くなかった。
《仮面舞踏会》

大切に決っている。

もラモン・ヴァルガスやオクサナ・ディカなワーグナーに関しては、思いのほか記念のど一流歌手が出演したものの、スター勢揃い年の華やかさを欠いたけれど、その中では神というわけではない。それでも上演全体の質

奈川県民ホール、びわ湖ホール、東京二期

50 ● 世界の中の日本 2013

会、神奈川フィルハーモニー管弦楽団、日本間に上演の水準が変ってきているのが興味深

センチュリー交響楽団が共同で制作した《ワい。かつては西側とはまったく違う、共産圏ルキューレ》が目立っていた。演出や歌手に特有のいささか古めかしい上演だった。それ何人か外国からのメンバーが加わっているかがソ連崩壊後、ゆっくりと変り始めた。日本

ら、というより、ワーグナーの質の高い上演公演で、私たちはその変化を味わうことにもが目ざされ、実現したという点で、この《ワなった。観光地となったプラハやブダペスト

ルキューレ》はここに取り上げるべき上演で、歌劇場が観光スポットの役目も果していだったのではないか。

るのが、いまでははっきりわかる。オペラに慣れていない人も楽しめる上演は、そのまま■ 2 つのプラハとブダペスト

日本各地での公演に合うのかもしれない。かつての古びた上演は、年を追うごとにドイツ東欧の歌劇場による日本公演が、地方でのやフランスの都市の歌劇場の上演に近づいてオペラ公演の大きな柱になっている事情は、もいる。ウィーンやミラノなどの一流歌劇場2013 年も続いている。1 月に「プラハ国立とは違うランクのオペラが日本でも確実にそ劇場オペラ」が《フィガロの結婚》を浜松、の地歩を固めているのだろう。

名古屋、福岡などで 16 回上演した。6 月に

プラハはどちらの公演もモーツァルト、そはハンガリー国立歌劇場が《椿姫》を横浜、れも特にポピュラーな 2 つを上演した。どち川口、三重などで、やはり 16 回上演していらもスター歌手が歌うわけでなく、指揮者やる。10 月には「プラハ国立歌劇場」が《魔笛》

演出家も世界的な人たちではない。もちろを、新潟、長野、茨城などで、こちらは 18ん、そういう上演が、日本のある層の聴衆の回上演している。外国からの引越し公演とし好みに合致したということだ。ては、これらの東欧系オペラの上演回数が最も多いことになる。

ブダペストの《椿姫》はまったく違う。確かにポピュラーな演目を選んでいるが、ヴェプラハの歌劇場は、現在国立劇場としてまルディで、しかも日本で人気のあるソプラとめられているが、3 つある劇場の内の 2 つノ、エヴァ・メイとディミトラ・テトオドッが日本公演をしている。
「国立劇場オペラ」

シュウの 2 人をヴィオレッタ役に加えているとされているのは、《ドン・ジョヴァンニ》からだ。どちらも世界の一流クラスの上演で初演の劇場として知られるスタヴォフスケーはないものの、日本の多くの聴衆の好みに合劇場のアンサンブルで、「プラハ国立歌劇場」わせた、ほどよい上演が実現されていたのでと称されているのは、プラハ・ドイツ劇場とはないか。

して創設され、一時はスメタナ劇場と呼ばれていた劇場だ。いずれもこれまでたびたび日本公演を行なっている。
この 2 つにブダペスト（ハンガリー国立歌■ 演奏会形式の《アイーダ》《フィデリオ》など劇場）を加えた 3 つは、どの歌劇場も《フィ外国の歌劇場の引越し公演が行われるようガロの結婚》《魔笛》《椿姫》と、大変ポピュになったばかりのころ、上演するオペラは 4ラーなオペラを取り上げ、オペラにあまりな演目ほどが標準だった。現在ではそれが 2 演じみのない層に向けての公演を行ない、それ目になっている。2013 年、スカラ座もトリがすでに 10 年以上も続けられている。そのノ王立歌劇場も 2 演目だった。さらに減る傾世界の中の日本 2013 ● 51

向も見られる。フェニーチェ歌劇場も、ハンンをブルクハルト・フリッツが歌う、現在ガリー国立歌劇場など東欧系の歌劇場も、上のドイツのトップ・メンバーによる上演だっ演したのは 1 演目だけだった。そのかわり、た。だがこの上演は、ただオペラをコンサー演奏会形式による上演を加えるのが目立ってト形式にするだけではなかった。ブレーメン

いる。

音楽祭、ボン・ベートーヴェン音楽祭との共

ミ ラ ノ・ ス カ ラ 座 は、NHK が 主 催 す る

同制作になる上演は、ロッコの語りを入れ、NHK 音楽祭の一環として、演奏会形式で《ア語りによってドラマが進行する形式になってイーダ》を上演した。ドゥダメルが指揮し、いた。それが成功したかどうかは疑問だが、ホイ・ヘーがアイーダを歌ったこの上演は、《フィデリオ》の、そして演奏会形式による舞台上演とは別の、音楽的な豪華さで、スカオペラ上演の、新しい試みが行われていたのラ座の実力を感じさせることになった。

はまちがいない。そしてヤルヴィ指揮によるフェニーチェ歌劇場は、《オテロ》の舞台演奏の水準はとても高かった。

上演のほか、大阪で 2 つの特別コンサートをなお、みなとみらいでは 1 月にスロバキア行なった。《椿姫》と《リゴレット》、いずれ国立オペラによる《メリー・ウィドウ》も上もフェニーチェ歌劇場ゆかりの演目で、どち演されている。もちろんこれも演奏会形式らも抜粋だったが、チョン・ミョンフン指揮だった。

による演奏で、好評を博した。

4 月に開かれている東京・春・音楽祭は、これまでも演奏会形式によるオペラの上演を■ バーゼル歌劇場《フィガロの結婚》行っていた。2013 年はワーグナー・シリー

ヴェルディにもワーグナーにも関係なく、ズの第 4 回に当り、ワーグナー生誕 200 年のイタリア・オペラでもない。スイス、バーゼ

年にふさわしく、祝典的な《ニュルンベルクル歌劇場の日本公演は、ほかの引越し公演かのマイスタージンガー》を上演した。フランらは少々浮いた存在だった。だが、ドイツやクフルトの歌劇場で活躍するセバスティアスイス、フランスなどの最新のオペラ上演にン・ヴァイグレが指揮した上演は、重厚だが関心がある人にとっては、この年の 1 番の楽足取りは十分に軽快な、現代的ワーグナー上しみではなかったろうか。時代を切り開く先演となった。前評判が高かったクラウス・フ

端的オペラ上演は、まだまだ日本とは離れたロリアン・フォークトが歌うヴァルターも期ところで起っている。ウィーン国立歌劇場や待以上だった。ただ、ここまでくると舞台上メトロポリタン・オペラ等の一流歌劇場とは演を求めたくなる気持ちも出てくる。保守層別の、先端的上演を果敢に行なう歌劇場のひの、おかしな演出があるより演奏会形式がいとつとして知られるバーゼル歌劇場の日本公い、という意見もわかるが、ワーグナーは本演は、保守ではない日本のオペラ・ファンに来舞台上演されるべきものなのだから。

とって、貴重な機会になったはずだ。

舞台上演だったらと望みつつ、演奏会形式

バーゼル歌劇場の《フィガロの結婚》は、だからこそ実現できたと思えたのが、横浜みジュリアーノ・ベッタ指揮、エルマー・ゲー

なとみらいホールで上演された、パーヴォ・ルデン演出により、名古屋、富山、東京、滋

ヤルヴィ指揮ドイツ・カンマー・フィルハー

賀で上演された。伯爵夫人のカルメラ・レモニー管弦楽団による《フィデリオ》だった。

ミージョのほかは、中堅どころの歌手が歌っレオノーレをエミリー・マギー、フロレスタている。

52 ● 世界の中の日本 2013

申し分なく一流の上演、というわけではなのシーズンには、アンナ・ネトレプコがタチかったかもしれないが、《フィガロの結婚》

アーナを歌う《エフゲニー・オネーギン》なの洒脱な味わいが出ていたのと、演出がやど、注目の上演が日本の映画館で上映された。

はり進んだところがあって、評判はよかっメトロポリタン・オペラに続いて、ロンドた。筆者は事情があって聴けなかったのだけンのロイヤル・オペラやパリ・オペラ座の公れど、それを残念だと感じさせるだけの評価

演の映画館での上映が行われるようになってで、バーゼル歌劇場の日本公演は、成果をあいる。ライブビューイングはオペラを楽しむげた。

新しいスタイルになってきつつある。
ライブビューイングよりずっと前に、オペ■ ライブビューイングとテレビ放映

ラのテレビ放送は始まっている。改めて指摘するまでもないのだが、事情は少し変ってきメトロポリタン・オペラのライブビューイている。テレビ受信機の画面が大きくなり、ングは、年を追って客を増やしている。すっ画質が向上したのも、オペラには重要だっかり定着し、ファンを掴んだのではないか。

た。さらに衛星放送が増え、ケーブルテレ「ライブ」とはいえ、ニューヨークでの上ビも一般化して、チャンネル数が増えた。か

演を同じ時間に上映するのではなく、収録しつてオペラといえばほぼ NHK の放映だったた映像を、少し間を置いて映画館で上映するが、その後衛星放送の WOWOW や CS 及び方式をとっている。時差があり、字幕を入れケーブルテレビのクラシカ・ジャパンなどる都合もあって、これは当然のやり方だろが積極的にオペラを放映するようになった。

う。ニューヨークでの最新の上演が楽しめる

WOWOW によるメトロポリタン・オペラの良さは十分にある。これまでメトロポリタシリーズや、NHK・BS の番組などによって、ン・オペラのような海外の一流歌劇場が日本テレビでも世界で注目されているオペラ上演公演を行なう際の、一番の問題点はその料金の多くが見られるようになった。これもオペの高さだったのだが、その問題が当然ながらラのグローバル化をうながす力になっていそ解消される。オペラの上演そのものではないうだ。にせよ、最新の上演の映像は見られる。

一方で世界の新しい上演にさまざまな方法

オペラのグローバル化という意味で、ライで接することができるようになり、一方で日ブビューイングは大きな意味を持つかもしれ

本独自の、少々保守的なオペラの趣味も強化ない。そして他に先んじて、大規模にメトロされる。それが 2013 年だった。スカラ座もポリタン・オペラが取り組んでいるのも、オトリノ王立歌劇場も、もちろんブダペストやペラの覇権争いという点で、意味がありそう

プラハの歌劇場も、日本のオペラの聴衆の好だ。劇場で聴く人の何十倍何百倍の、世界みに合わせた上演を、多かれ少なかれ、行中の人が見るので、それがスタンダードになっている。

なってゆく可能性は大いにある。2013-14 年

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