日本 のオペラ年 鑑 2 0 2 0

関西地域のオペラ活動 2020
大田美佐子
1. 概括：2020 年 コロナ状況下のオペラ活動で公演予定だった《竹取物語》（指揮：沼尻関西はもともと、フェスティバルホールや竜典、演出：栗山昌良）が 2022 年に延期、11

ザ・シンフォニーホール、いずみホールに代

月 28 日・29 日の《セビリアの理髪師》（指表されるような素晴らしいホールの存在感が揮：沼尻竜典、演出：粟國淳）が中止、大阪音大きかったが、2019 年秋には、特にオペラ楽大学ザ・カレッジ・オペラハウスも 11 月

界にとっても重要な拠点となる新しい劇場の6 日・8 日の《鬼娘恋首引》と《カーリュー・オープンが相次いだ。堺市のフェニーチェリヴァー》（指揮：牧村邦彦、演出：井原広

堺、東大阪市文化創造館である。それを受け樹）の中止を余儀なくされた。て 2020 年、フェニーチェ堺では堺シティオ
ペラの《アイーダ》、文化創造館では関西二期びわ湖ホールの《神々の黄昏》と兵庫県立芸術文化会の《カヴァレリア・ルスティカーナ》《パセンターの試みリアッチ（道化師）》の舞台が、その新たな拠準備に膨大な時間、資金、人を要する舞台点で幕を開けた。これらの劇場は、作品を披芸術にとってこの突然の災難は大きな衝撃で露する場というだけでなく、地域密着型かつあったが、一方で、新しい試みも生まれた。

ライフスタイルを考えた街づくりと、「舞台滋賀県のびわ湖ホールは、2017 年から毎年芸術」とを協働させる重要な場となっていく取り組んできたリヒャルト・ワーグナーのリだろう。

ング・ツィクルスの 4 作目《神々の黄昏》（演しかしながら 2020 年、関西のオペラ界は出：ミヒャエル・ハンペ、指揮：沼尻竜典、新型コロナ感染症の影響を如実に受けた。治

美術：ヘニング・フォン・ギールケ）を 2 日

療予防の有効な手段がない段階では、人が間連続で、無観客・無料配信で完結させた。

「集まる」ことそのものが危険と判断され、観この試みは大きな反響を呼び、全国に先駆け客が「集まる」ライブハウスや劇場での音楽て「コロナ状況下でも芸術を諦めない」とい活動が停止状態に陥った。オペラ公演で中止うメッセージを投げかけた。また、兵庫県立や延期になった主なものを列挙する。関西二芸術文化センターは、夏のプロデュースオペ

期会では、第 93 回オペラ公演《リゴレット》

ラにくわえ、開館 15 周年の記念事業として（東大阪市文化創造館、指揮：アルド・サル

予定していたリヒャルト・ワーグナー《ニュヴァーニョ、演出：パオロ・パニッツァ）、第ルンベルクのマイスタージンガー》（指揮：

94 回オペラ公演《ドン・ジョヴァンニ》（兵。
庫県立芸術文化センター、2022 年に延期）

大野和士、演出：イェンス = ダニエル・ヘルツォーク。東京文化会館、新国立劇場、ザル

兵庫県立芸術文化センターは、貸館としてのツブルク・イースター音楽祭、ザクセン州立事業とともに、毎夏のプロデュースオペラ歌劇場共同制作）も中止せざるを得なかった《ラ・ボエーム》（指揮：佐渡裕、演出：ダンが、コロナ禍で舞台が上演できないなか、宝テ・フェレッティ）が 2022 年に延期となっ塚歌劇団の名曲〈すみれの花咲く頃〉を介した。びわ湖ホールでは 7 月 23 日から 26 日まて様々な人々がリモートで合奏や合唱に参加

128 ● 関西地域のオペラ活動 2020

するプロジェクトを始動、観客と劇場との対に向けて稽古に励む現場からも、オペラの火話の場を開く試みを積極的に行った。6 月 19は消えなかった（「晴れ舞台への熱い思い 学

日には「オーケストラ公演の再開に向けて～生オペラ 本番に向けて」「関西音楽新聞」第ディスカッションとデモ演奏」という催しを822 号、2020 年 12 月 1 日発行）。思えば、20

報道関係者以外無観客で行い、YouTube や世紀の大戦間期に試みられた「学校オペラ」SNS でライブ配信した。また、あわせて準というジャンルは、必ずしも観客を必要とし備の過程としてのホールの飛沫対策やスモーないという作品ジャンルでもあったが、そのク実験を公開するなど、科学者と音楽家、劇真意は、「作品が演者達の学ぶ現場である」と場との協働を通じて、コロナ時代に必要な科いう認識であった。コロナの状況を受けて、学的知見を劇場運営に位置づけた。このようオペラ演出家の岩田達宗氏は、「古くから伝に、近畿地域のオペラ上演で基幹となる劇場わる大切なことを、学び、検証し、未来のたが、緊急事態の最中にも希望をつなぐというめに新たなものを創造する」という「稽古」意味で大きな役割を果たしたことは、関西にを本来の意味で見直す「道場」を、オペラ歌留まらず全国的な視野で、コロナ状況下での手の育成のためにリモートで不定期に開催し明るい材料だったと評価できる。ているという（岩田達宗「ぱうぜ」、「関西音。
楽新聞」第 821 号、2020 年 11 月 1 日）

こ う し た 試 み が、 テ レ ビ や ネ ッ ト のニュースで一般に紹介される一方、2020 年

新型コロナによる厳しい状況は、次世代に7 ～ 8 月の日本音楽芸術マネジメント学会（ JaSMAM ）の分科会・シンポジウム（一般向けてメディアを活用する問題をつきつけに公開）などでも、コロナ下の舞台芸術の現ても、関西のオペラ団体、劇場が様々に思案状について、全国的な視野をもった意見交換し、共に挑戦していく契機となっていくようの場が設けられ、関西の現状が発信されたこに思われる。

た。それだけでなく、その育成の課題についとにも大きな意味があった。これからのオペラ界が、ローカルな地域をグローバルな視野で育てるという視点から、アナログでリアル以下に、2020 年に行われたオペラ上演について報告する。

な世界に基盤を置きつつも、より広い世代に高い水準でアピールしていくためには、オン

2. 2020 年に行われたオペラ公演についてラインの効果的な利用がますます必要になっ

2.1. 関 西二期会《カヴァレリア・ルスティカーナ》てくる。と《パリアッチ（道化師）》（2 月 22・23 日／東大阪文化創造館／字幕付原語上演）

オペラを通した学び

東大阪文化創造館で開催された関西二期会

特に地域のオペラ文化の育成という点での第 92 回オペラ公演は、ヴェリズモ・オペラは、オペラ上演が行われないことで学びの場の伝統的な 2 本立てであった。演出は、イタが衰退し、萎縮していってしまうことも懸念

リアのパオロ・パニッツァ。同じ演出家が美された。しかし、ザ・カレッジ・オペラハウ術も担当する仕掛けで、観客にとっては、まスで行われる大阪音楽大学のチマローザ《秘さにこの 2 作品の発想の違いを起点に比較す密の結婚》や神戸女学院講堂で行われる神戸る楽しみが生まれた。この 2 作品には、男女女学院大学の学生オペラ《フィガロの結婚》の裏切りと嫉妬、復讐のテーマが通底し、特関西地域のオペラ活動 2020 ● 129

に今回の上演ではその違いが、十字架や場のカル化」を通して、万人をオペレッタの楽し作り方、群衆の性質などに鮮明に表現され、みへと誘う名舞台を実現させた。

ドラマの多層性に目を向けた深い理解につながった。

中村敬一の演出は、絡み合う物語の流れと人物の関係性を丁寧に整理した手堅さがあっ

たとえば、《カヴァリレア》を覆う重い悲壮た。3 幕を通じて大きなセットを変えず、背景感は、モノトーンの舞台、十字架と教会の重のスクリーンの変化や置物で雰囲気を変える厚な存在感に宿る。
《パリアッチ》では、教会ことができ、シンプルで効果的な舞台装置。

はあくまで遠景として霞み、鉄の門が楽屋のその演出の重要な核となったのは、歌うワ鏡と化し、広場は祝祭の場になる。極彩色のルツやチャールダッシュに見事に嵌る中山悌

舞台では、舞踊や合唱の存在感があり、子供一の「歌って響く」日本語詞と台詞である。

もいるバラエティーに富む群衆の動きが個性

戦後の声楽界を牽引してきた名バリトンの日的で、賑やかだった。リアルな民衆の姿を描

本語は、声が美しく伸びて言葉もわかりやすいたと言われるヴェリズモ作品でも、その描い。三重唱や二重唱で歌われる多歌詞の場合き方によって、前者の叙情性と後者の諧謔性も、字幕の効果とともに問題なく楽しめる点が明らかになった。また、鏡の優れた象徴性でも優れていた。

を指摘する評もあった（「メルキュール・デ秋山和慶の指揮は、旋律をたっぷり歌わせザール」Vol.54（ 2020 年 3 月 15 日）能登原ながらも、冗長な感じを与えない。勘所を押由実 評）。

さえた絶妙なテンポ感で、管弦打のバランス

福原寿美枝は影のあるサントゥッツァを好の良い日本センチュリー交響楽団とともに、演。片桐直樹の意気軒昂なアルフィオと並シュトラウスの音楽の優美さを余すところなび好評だった。また、《パリアッチ》では、く伝えた。出演者も粒ぞろいで、身のこなしネッダ役の森井美貴が、小悪魔のようなコケが優雅な黒田博のファルケや、コケットさがティッシュで妖艶な魅力を、シュルレアルに魅力のアデーレを演じた熊谷綾乃など、芝居表現し秀逸。グイード・マリア・グイーダ率のできる歌役者の存在が光った。

いる大阪交響楽団は、最初は力みがみえたも歌役者の点で特筆に値するのは、今や俳のの、総じて美しく厚いサウンドを奏で、特優やお笑い芸人などの有名人特別枠がおきに《パリアッチ》では、歌との自然な関わりまりとなった第 3 幕のフロッシュである。今合いが上演全体の絶妙なテンポ感を支えて好回はびわ湖ホールの声楽アンサンブルのメ演であった。

ンバー、林隆史が演じ、語呂合わせのカンツォーネや琵琶湖周航の歌を観客と合唱する

2.2. びわ湖ホールなどで観客席を沸かし、「歌えるフロッシュ」

2.2.1. オ ペラへの招待《こうもり》（1 月 10 ～ 13 日

ならではの存在感を存分に打ち出した。

／中ホール／字幕付日本語上演）

びわ湖ホールのシリーズ「オペラへの招2.2.2.「ニーベルングの指環」

第三夜《神々の黄昏》（3待」では、ヨハン・シュトラウスのオペレッ

月 7・8 日／大ホール／無観客無料ライブ配信

タ《こうもり》が取り上げられた。演出の中／字幕付原語上演）

村敬一、指揮の秋山和慶の名匠が率いた多彩新型コロナウィルスの感染拡大防止で、多なアンサンブルは、古典の品格を保ちつつ、くの劇場で上演中止となるなか、びわ湖ホー若々しいウィーン・オペレッタの粋な「ロールがワーグナーの楽劇《神々の黄昏》を無観

130 ● 関西地域のオペラ活動 2020

客上演、ライブ配信した。権力の象徴である

2.3. 兵 庫県立芸術文化センター「心の広場プロジェ

黄金の指輪をめぐる神々と巨人族、地下に住クトどんな時も歌、歌、歌 ! ～佐渡裕のオペラでむニーベルング族との闘争を描く全四部の最会いましょう」（7 月 23・24 日／ KOBELCO 大終章だが、完結を見守るはずの満員の観客がホール）いない上演となった。

メインのプロデュースオペラの公演《ラ・ミヒャエル・ハンペの演出は裏切りや怒ボエーム》は 2022 年に延期となったが、本り、愛と自己犠牲など、ますます複雑に絡み来、オペラ公演が行われる予定であった 7 月合う物語と音楽との密接な関係性を鮮やかに23 日と 24 日には、二日間であわせて 800 人描き出す。ヘニング・フォン・ギールケの装弱の観客を実際に入れて、佐渡裕芸術監督の置は、場と場をよどみなく繋ぐ叙情性を湛え声がけの下、「兵庫県立芸術文化センター 心たライン川の映像で、リアリズムとイマジの広場プロジェクトどんな時も歌、歌、歌 !

ネーションを往来し、更なる進化をみせた。

～佐渡裕のオペラで会いましょう」という特沼尻竜典率いる京都市交響楽団もドラマその別演奏会が開催された。当日は、兵庫芸術文

ものを雄弁に描き出し、ワーグナー歌手の系化センター管弦楽団とソプラノの並河寿美、譜に新しい一頁を加えた日本の歌手陣の奮闘テノールの清原邦仁、水口健次、バリトンのも賞賛に値するものだった。

大山大輔、片桐直樹が、ひょうごプロデュー

最終場面、権力をめぐる長い攻防の末路、スオペラ合唱団メンバーとともに、ロッシー

神々のワルハラ城は炎上し、黄金の指環はラニ、プッチーニ、レハールなどの名曲を披露イン川に返される。その桃源郷に輝く特別なした。特筆すべきは、その開催までの感染症

美しさは、いかなる権力も自然の力の前に無専門家と音楽家、劇場運営側との協議やプロ力であることを強烈に問いかけた。公演のラセス、上演での実施策などの具体例を盛り込

イブ配信は、短期間で SNS 上でも話題を呼んだ公演の報告書が、2 週間のうちにまとめび、気迫漲る舞台に感銘を受けた新たなファられたことである。とりわけ、公立の劇場とンを生み出す機会にもなった。このスピードして、実験結果を共有し、役立てるために、感のある画期的な試みは、全国紙やテレビネットで広く一般に公開された点も高く評価

ニュースなど各メディアでも取り上げられ、されている。

地方の劇場の発信力としても「日本の舞台芸

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術に、起爆剤以上のインパクトを与えた偉

news/2020/2020072324_houkoku.pdf

業」と評価が高かった。
（井内美香「延べ 36万人が観た無観客・中継上演の熱き舞台裏―

2.4. 堺 シティオペラ：ヴェルディ《アイーダ》（1 月―びわ湖ホールオペラ﹃リング﹄」2020 年 3

11・12 日／フェニーチェ堺／字幕付原語上演）

月 19 日 Web マガジン「 ONTOMO 」／毎日

演出：粟國淳／指揮：牧村邦彦／アイーダ：

新聞 2020 年 5 月 15 日付「﹃＃びわ湖リング﹄並河寿美，水野智絵／ラダメス：ルディ・

ネットで 41 万人視聴のオペラ、ブルーレイでパーク，藤田卓也／アムネリス：福原寿美枝，発売」など）

伊藤絵美／エジプトの王：クリスヤニス・ノ
ルヴェリス／アモナズロ：迎肇聡，井原秀人／ラムフィス：伊藤正，片桐直樹／巫女長：端山梨奈，老田裕子／伝令：瀬田雅己，島影聖人／管弦楽：ザ・カレッジ・オペラハウス
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管弦楽団／合唱：堺シティオペラ記念合唱団／合唱指揮：岩城拓也

格で悲哀に満ちたその関係性を描く。
舞台には額縁のような枠が設えられ、背景の映像には、激しい戦闘の火や、移ろいゆくフェニーチェ堺のこけらおとしのひとつと摂津の美しい山々、心象風景などが映し出さもなった堺シティオペラの《アイーダ》のれた。人の心の動きと、外の世界を観客に対公演は、堺という街の音楽文化の成熟度の比的に意識させるしかけである。井原広樹のひとつの証左ともなった。
「地方都市で自主演出は、シンプルな装置の中で照明の陰影を製作されるオペラとしては飛び抜けて豪奢巧みに使い、物語では核となる主役たちの歌な舞台」（「メルキュール・デザール」Vol.53と演技を際立たせ、ドラマチックで雅な歴史（ 2020 年 2 月 15 日）、能登原由実 評）であり、絵巻を現出させた。歌手は、それぞれの役柄150 名もの大合唱団による凱旋の場面などのの性格とその気持ちの変化を、歌だけでなスケールは圧巻であった。粟國淳の演出は、

く、着物の所作も含めた立ち振る舞いで、見「劇の流れに自然に沿ったもの」として、「単事に表現した。特に、家臣の揺れる心と我がなるスペクタクルやセンチメンタルな仕掛け子を討つ葛藤と悲しみを演じた仲光役の西尾に安住しやすいこの題材に対し、それらを超岳史、重厚な存在感の満仲役の片桐直樹、残えた別の次元に気づかせてくれたところに本酷なほど天真爛漫な美女丸の開眼に至る変化公演の大きな成果があった」（能登原 評）とを演じた近藤勇斗の好演が際立った。

評された。

牧村邦彦率いるザ・カレッジ・オペラハウ
ス管弦楽団は要を得た絶妙な間合いでドラマ

2.5. みつなかオペラ 景山伸夫《満仲～美女丸の廻心》を支え、リヒャルト・シュトラウスやベルク（台本：橋口武仁）（10 月 10・11 日、みつなかホーの西洋モダンな響きと、弦楽器とフルートでル・日本語上演）

笙を模すなど、和の響きのハイブリッドな景

演出：井原広樹／指揮：牧村邦彦／合唱指山サウンドの醍醐味を伝えた。また、矢を射

揮：岩城拓也／所作監修：大西礼久／映像・る音や、死を意味するクライマックスのシン装置プラン：増田寿子／照明プラン：原中治

フォニックな効果で、ドラマの音楽として色美／音響コーディネイター：小野隆浩／衣あせないその普遍的な魅力を証明した。

裳：村上まさあき／管弦楽：ザ・カレッジ・

エピローグでの陰陽師の語り「はかなきはオペラハウス管弦楽団／満仲：片桐直樹，福人の命 死者の魂いずこにさまよう」は、コ嶋勲／仲光：西尾岳史，迎肇聡／美女丸：近ロナ禍の時代にあって、マウスシールドとマ藤勇斗，中川正崇／幸寿丸：香川梨佳，阪上スクをつけて舞台上で歌う演者たちの生の声

真知子／ゆり：岡田彩菜，西田真由子／陰陽と対比され、いっそうこのオペラの生命力を師：松森治／満仲妻：納谷知佐／仲光妻：尾感じさせた。現代オペラの希少な再演にあっ市雅子／寺僧：東平聞／恵心：柏原保典て、身近な歴史を観客に生き生きと伝え続けるエンターテイメントとして、ご当地ものの景山伸夫作曲の 4 幕のオペラ《満仲～美女丸の廻心》（台本：橋口武仁）は、2000 年にみつなかオペラに捧げられた創作オペラである。物語は平安時代の武将、満仲とその子美女丸、家臣の仲光の二組の親子をめぐり、厳132 ● 関西地域のオペラ活動 2020創作オペラが演じ続けられることの重要性を示した。

2.6. ベ
 ートーヴェン・イヤーの《フィデリオ》（11コなど、このオペラの重唱はどれも登場人物

月 12 日、ザ・シンフォニーホール／字幕付原語の孤独な魂を歌うが、その登場人物たちの重上演）ならない思いを、管弦楽団は室内楽的なきめ

指揮：飯森範親／フロレスタン：水野秀樹／の細かさでまとめあげた。地下牢の暗闇でフレオノーレ：木下美穂子／ロッコ：山下浩司

ロレスタンが歌う第二幕では、彼の嘆きと希／マルツェリーネ：石橋栄実／ヤキーノ：松望の揺れを水野秀樹が見事に表現した。そこ

原友／ドン・ピツァロ：町英和／ドン・フェから一転、レオノーレとフロレスタンの再会

ルナンド：萩原寛明／合唱：日本センチュ

によって、自由を渇望する音楽の活気が一気リー合唱団に弾けた。レオノーレ役の木下美穂子は拍手喝采の好演。木下の輝く歌唱に、物語全体が2020 年はベートーヴェンの生誕 250 周年先導されたと言っても過言ではない。のメモリアル・イヤーだが、ザ・シンフォ

あいにく、ベートーヴェン・イヤーはコロ

ニーホールでは、日本センチュリー交響楽

ナ禍に見舞われ、関西地域では、年末の第九団第 250 回定期演奏会として演奏会形式でもリモート演奏や、合唱や楽器編成を小規模《フィデリオ》が上演された。指揮したのは、に変えるなどの試みが積極的に行われた。そ古典派のハイドンに拘った演奏会も手がけてんななかにあって、自由を希求するフィデきた飯森範親。

リオの音楽が奏でられたことは、舞台に歌政敵の陰謀で投獄された夫のフロレスタンが戻ってきた喜びと重なり、「コロナに苦しを救出しようと、男装して「フィデリオ」をむ人々の希望の光」（「関西音楽新聞」第 822

名乗るレオノーレ。それと知らずにフィデリ号、2020 年 12 月 1 日発行、横原千史 評）とオに恋心を抱くマルツェリーネや看守長ロッ感じた人々も多かったのではないか。

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