日本 のオペラ年 鑑 2 0 19

世界の中の日本 2019
堀内■ 音楽監督が競い合う世界の歌劇場

修も上演の水準が高い歌劇場とされてきたが、き時代」が終ってから 100 年がたった。危機

20 世紀の終りに、それまでの保守的な上演を転換したのが成功した。2013 年から音楽監督を務めるキリル・ペトレンコが 2019/20だったオペラは、確かに文化の中心としての年シーズンからベルリン・フィルハーモニー確固たる位置を失ったかもしれないが、領域管弦楽団の芸術監督に就任し、この年はひとを世界に広げ、世界の文化国家の重要な柱とりの指揮者がドイツ最高のオーケストラと歌して、活動を続けていた。上演は国境を越え、劇場を率いることになった。歌手と演出家に言語を越えて、ゆるやかなオペラの王国が形人気のある人材を揃え、音楽監督が指揮した成されつつあった。歌手は一つの歌劇場や一R. シュトラウス《サロメ》やコルンゴルト

つの国に強く結びつけられるのではなく、世《死の都》など、世界中からファンやオペラ関界の劇場で歌い、広く人気を獲得する。ア

係者を集める注目の公演が、シーズン中、そンナ・ネトレプコやヨナス・カウフマンは、して夏のオペラ祭で、いくつも上演された。

ウィーンでもミラノでも、ロンドンでもパリ

長いあいだ、劇場の顔であったジェーム

でも、ニューヨークでもベルリンでも、スズ・レヴァインがセクハラ問題で去り、新しターとしてもてはやされる。オペラの指揮者

い音楽監督にヤニック・ネゼ＝セガンを迎えも同様だ。演出家だって、評判になれば易々たばかりのニューヨーク・メトロポリタン・と国境を越える。そしてオペラの上演そのもオペラは、必ずしも好調であったわけではなのが引越し公演で広まるだけでなく、映像にいが、主要な公演を映画館で上映する「ライよって世界に知れわたる。提携公演の数も増ブビューイング」は好調で、世界中にオペラえていた。この百年で、オペラは消え去るどを広める役を果すとともに、「メト」の名も広ころか、世界の人々に欠かせない芸術になっめている。

第一次世界大戦でヨーロッパの「古き良ていた。2019 年も、その勢いは衰えず、オペ

イタリア経済が低調で、オペラの勢いに乏ラの上演は、世界中でくり広げられていた。

しいとはいえ、ミラノのスカラ座は、やはり誰にもわからなかった。災厄の時が目前に世界のオペラ界で覇を競っている。音楽監督迫っているのを、知る術がなかった。歌うのリッカルド・シャイーのもと、新制作上演をが危険で、人々が抱き合ったり、近づいたり増やし、上演回数を増やす方針が功を奏し、してはいけない、という時代が突然やってくスカラ座の存在感を高めている。

る。後になって、2019 年がオペラにおける区ミュンヘンに負けないくらいの好調を示し切りの年、もしかしたら黄金時代であったとたのは、パリ・オペラ座だった。最先端の演振り返られる年になるかもしれない。

出家を招き、話題の上演をつぎつぎ繰り出し絶好調、とオペラ好きから注目されていたたが、それらの上演の成功には、音楽監督のが、ミュンヘンのバイエルン国立歌劇場フィリップ・ジョルダンの力が働いている。

だった。ワーグナーの時代からドイツで最オペラ指揮者・音楽監督として大成功を収め世界の中の日本 2019 ● 53たジョルダンは、パリでの成功を背負って国で、優れた演出の人材を得られたのも、成2020/21 年シーズンから、ウィーン国立歌劇功の大きな要因だった。

場に移った。
フランツ・ウェルザー＝メストが辞任した

パッパーノが指揮する 2 つのオペラの公演が、9 月に東京と神奈川で行なわれた。

後、音楽的中心人物としての音楽監督＝常任

シェイクスピアの国のオペラの十八番とい指揮者を欠いたままだったウィーン国立歌劇

うべきヴェルディの《オテロ》は、東京の新国場は、それでも上演水準の高さを保ち続ける立劇場でワーグナー「ニーベルングの指環」が、ジョルダンの着任に期待されている。

を手がけたこともあるキース・ウォーナーの1 人の音楽監督が長く続けるのは、弊害も演出だった。2 シーズン前の制作だが、細部あるが、基本的には望まれて、その任にあるまで作り込まれた演出は、ある程度生きていわけで、成果をあげ、歌劇場の名をあげる場た。しかしこの《オテロ》は、パッパーノの合が多い。そのいい例がベルリン国立歌劇場

緊迫感を維持した指揮と、そして歌手の力でで、1992 年から 30 年近くも、ダニエル・バ際立っていた。

レンボイムが音楽監督を務めている。ベルリ

オテロを歌ったのはグレゴリー・クンデ

ン国立歌劇場は改修のため、7 年にわたってで、以前にも東京でこの役を歌っている。き仮劇場での公演を余儀なくされたが、2017

ちんと声が出て、定評はあるが、図抜けたオ

年の改修完了後、再びウンター・デン・リン

テロのテノールというわけではない。図抜けデンの劇場に戻り、好調な公演を続けていていたのはヤーゴを歌ったバリトン、ジェラる。

ルド・フィンリーだった。歌の面でも演技の強力な音楽監督のもとで活動を続け、高い面でも、フィンリーは巧妙な悪の権化として水準を誇っている世界的歌劇場が、ほかに 2の、「ヴェルディのヤーゴ」を表現した。そつある。ロンドンのロイヤル・オペラ・コして、ロイヤル・オペラの《オテロ》に大きヴェント・ガーデンと、サンクト・ペテルブな貢献をした。これまでもスカラ座のクライルクのマリインスキー劇場だ。この 2 つの歌バー、ムーティ 2 人の指揮者の《オテロ》や、劇場が 2019 年の秋、日本公演を行なった。こもっと古いデル・モナコが歌った上演など、れがこの年のオペラ界の、最も華やかな催し日本ではいくつもの伝説的な上演がある《オになった。

テロ》だが、ロイヤル・オペラはそれに新しい 1 ページを加えた。

■ 英国ロイヤル・オペラ公演

もう一つの演目は、グノーの《ファウスト》
で、こちらも東京の新国立劇場でワーグナー

アントニオ・パッパーノがロイヤル・オ《トリスタンとイゾルデ》を手がけたことのペラの音楽監督に就任したのは 2002 年だっある人気演出家、デイヴィッド・マクヴィた。ブリュッセル、モネ劇場の監督を経てのカーの舞台だった。

就任だったが、ロンドンでオペラ指揮者、そ専門家の評価はともかく、人気のあるテして音楽監督としての才能を開花させることノールのヴィットリオ・グリゴーロがファウになる。契約延長を重ねて、任期は 20 年近くストを歌い、ベテランのイルデブランド・ダに及んでいるが、この間にロイヤル・オペラルカンジェロがメフィストフェレスを歌っは黄金時代を迎える。オペラの演劇的な面がた。マルグリートは、レイチェル・ウィリス強まっていく時期に当たり、演劇の盛んな英＝ソレンセンだった。

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こちらの公演も、歌手はメフィストフェしているアレクセイ・ステパニュクの演出レスのバス・バリトン、ダルカンジェロがで、保守的ではないとしても、かなりロシア目立っていて、いわば暗黒面の魅力が強いのオペラの伝統にそった上演になった。ま《ファウスト》になった。しかしこの《ファた、ゲルマンを歌ったミハイル・ヴェクアとウスト》は、《オテロ》以上にパッパーノのウラディーミル・ガルージン、リーザを歌っ指揮が上演の性質を決定することになった。

たイリーナ・チュリロワなど、マリインス流麗な、エンターテインメント性の強い演奏キーの手堅い歌手陣で、いまや世界の歌劇場は、陰影のはっきりしたマクヴィカーの演出を席巻するロシアの歌手たちとは一味違っての力もあって、聴衆に強くアピールする上演いる。となった。なるほどこれが 19 世紀のパリやロ演出も歌手も華々しくはなかったが、オペンドンやニューヨークの人々の心をとらえ、ラ《スペードの女王》は華々しかった。ゲル

史上空前の大成功を収めたオペラの魅力だっギエフとマリインスキー劇場の力だった。演たのかと、納得できる上演になった。

目によっては批判されることもあるゲルギエ

なおこの公演でファウストを歌ったテノー

フとマリインスキーだが、これまでチャイコ

ルのグリゴーロは、東京の舞台での振舞いがフスキーでは成功を重ねてきた。2019 年も問題となり、セクハラが認定されてロイヤ正統にして水準の高いマリインスキーの《スル・オペラから追放される事態となっていペードの女王》が東京で実現した。

る。前年から続くオペラ界のセクハラ問題は、この年日本でも無縁ではなかった。

もう一つのチャイコフスキー、《マゼッパ》は演奏会形式で上演された。マゼッパをウラディスラフ・スリムスキー、マリアをマリ■ マリインスキー・オペラのチャイコフスキー

ア・バヤンキナ、アンドレイをエフゲニー・アキーモフが歌った。チャイコフスキーの円

サ ン ク ト・ ペ テ ル ブ ル ク、 マ リ イ ン ス熟期のオペラだがポピュラーな作品ではな

キ ー・オペラのワレリー・ゲルギエ フ は、く、これまで上演される機会はほとんどな

1988 年、35 歳で芸術監督になっているから、かった。それだけにマリインスキー劇場によバレンボイムよりもさらに長く、一つの歌劇る舞台上演が望まれるところだったが、この場を率いている。就任したのはソ連時代の演奏会形式による上演の質は高く、《マゼッ「キーロフ・オペラ」で、現在のマリインス

パ》というオペラの魅力を日本の聴衆に余すキー・オペラの活動と世界的な評価は、ゲルところなく伝えることになった。

ギエフの力によるところが大きい。
これまでくり返し日本公演を行っているマ
リインスキー・オペラだが、2019 年には 11〜 12 月に東京でチャイコフスキーの二つのオペラを上演している（管弦楽団は福岡など各地で演奏会を行った）。
舞台上演したのは《スペードの女王》だった。これまで積極的にイギリスやドイツの新しい演出家の舞台を提供してきたマリインス

マリインスキー・オペラ《マゼッパ》©N.Ikegami

キー劇場だが、今回は昔からこの劇場で活動
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ゲルギエフはこの年の夏、バイロイト音楽祭に登場して、ワーグナー《タンホイザー》発事故の年だ。あの時の恐怖が、もしかしたら変化の要因なのかもしれない。

を指揮している。これは賛否両論だったのだ

ボローニャ歌劇場が上演したのはロッシーが、12 月の日本公演では、改めて二つの事実ニ《セヴィリアの理髪師》と、ヴェルディを証明することになった。一つは長年関係を《リゴレット》の 2 演目だった。公演は東京と維持しているマリインスキー劇場のリーダー神奈川だけでなく、大阪や滋賀でも行なわれとしての実力は抜きんでていて、いまなお高た。
《セヴィリアの理髪師》はアントニーノ・い水準を維持していることで、もう一つはとシラグーザ、ロベルト・デ・カンディア、セりわけチャイコフスキーのオペラ、あるいはレーナ・マルフィほか、《リゴレット》はアロシアのオペラで、ゲルギエフとマリインス

ルベルト・ガザーレ、デジレ・ランカトー

キーの上演は大変に優れている事実だった。

レ、セルソ・アルベロらが出演している。
《セしかし、以前のマリインスキー劇場日本公

ヴィリアの理髪師》の指揮はフェデリコ・サ

演と異なり《スペードの女王》は東京で 2 回ンティで、演出はフェデリコ・グラッツィーの公演、《マゼッパ》は同じく東京で、たったニ、《リゴレット》の指揮はマッテオ・ベル

1 回の公演しか行われなかった。新国立劇場

トラーミ、演出はアレッシオ・ピッツェック

をはじめ、日本のオペラ上演が進んだというだった。

理由も考えられないわけではないが、日本の歌手たちも、指揮者や演出家も、当然なが経済力の低下という事情も、無視できないのら合唱やオーケストラも、イタリア人だけ。

ではないか。

これが鍵だった。イタリア・オペラの「本場」

いずれにせよ、英国ロイヤル・オペラや、はイタリアで、イタリア人こそ歌手で、イタサンクト・ペテルブルクのマリインスキー劇リアの声を楽しむのがイタリア・オペラとい場のような世界の第一線にある歌劇場の日本うものという、現在の世界的オペラの傾向とへの引越し公演は、かつての勢いを失なってはかけ離れた方向だ。もちろん、これこそがきている。災厄が降りかかる前の年、世界的日本のオペラ・ファンの好むオペラに違いなな歌劇場がいくつも日本への引越し公演を行い、という興業側の読みと、そして以前とはない、好評で迎えられる時代は過ぎつつあっ違うボローニャ歌劇場の方針の上に、日本公た。

演が行われたのだった。
端的にそれがうかがえたのは、《リゴレッ■ ボローニャとトリエステ、2 つのイタリアの歌劇場の日本公演

ト》第 2 幕の幕切れだった。傷ついたジルダを抱きしめ、怒りに満ちたリゴレットが復讐を誓って幕がおりる。歌手は声の限りに歌イタリアの歌劇場の日本公演が、2019 年い、観客は大拍手する。拍手に応えてもう一には 2 つあった。6 月のボローニャ歌劇場と、度幕が上がり、二重唱の終りが繰り返され、10 月のトリエステ歌劇場だ。どちらもこれが拍手はさらに大きくなる。ここにジルダの絶初めての日本公演ではなく、過去に何度か引望やリゴレットの怒りはなく、華やかでにぎ越し公演を行なっている。しかし 2019 年のやかなイタリアの声のお祭りがある。世界のは、過去の公演とは大きく異なっている。

一流歌劇場や新国立劇場の上演とはかけ離れボローニャ歌劇場はこれが 8 年ぶりの公演ているが、こちらを好む人たちがたくさんいだった。前回は 2011 年で、東日本大震災と原るのも、日本のオペラの現状で、ボローニャ

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歌劇場日本公演は、「イタリアの声」の祭りとけでなく、各地のホールで公演され、地方のして盛り上った。

オペラ・ファンを増やすのに貢献してきた。
今回も手慣れた劇場のアンサンブルが、手10 月に行なわれたトリエステ歌劇場の公慣れたモーツァルトのオペラを上演するとい演でも、同じ鍵が使われる。舞台や演奏は問うことで、先端的な、あるいは手の込んだ上題ではなく、名の知られたイタリアの歌手が演は願い下げという広いファン層に、受け入歌えば、イタリア・オペラは成立し、日本のれられることになった。ほとんどがプラハファンは歓迎する。そういう方針がまちがっの、アンサンブルのメンバーだが、日によってなどいないのは、同じ鍵で開けられるイタて、伯爵夫人を日本でも以前から人気のあるリア・オペラの公演がくり返されることで証エヴァ・メイが歌い、こちらの公演はさすが明されている。にスター級の歌手が入ると上演が断然面白くトリエステ歌劇場が 10 〜 11 月に上演したなると、人気になっている。のはヴェルディの《椿姫》で、東京、名古屋、横須賀、盛岡、高崎など日本各地で、連日！
公演された。舞台や演出はともかく、歌手には第一線級の人も含まれていて、歌を、というより声を楽しみたい人には、歓迎されたようだ。驚くべきスケジュールで上演していったが、その方向はボローニャ歌劇場よりも徹底していたかもしれない。
プラハ国立歌劇場オペラ《フィガロの結婚》

かつては毎年のように日本公演を行なって■ プラハの《フィガロ》、ワルシャワの《フィガロ》と《魔笛》

いたポーランド国立ワルシャワ室内歌劇場

2019 年、日本のオペラは「プラハ国立歌劇事業として、7 年ぶりに日本公演を行なった。

場オペラ」＝スタヴォフスケー劇場の、モーモーツァルトの全オペラをいつでも上演できツァルト《フィガロの結婚》で始まった。1 月

る体制になっている劇場というだけに、2019

3 日は大阪、5 日と 6 日は東京、10 日は川口、12 日は名古屋というように、年が明けた日本

年の 11 月にも、《フィガロの結婚》と《魔笛》

各地で《フィガロの結婚》が上演された。
《ド「レクイエム」もあった）。

が、日本・ポーランド国交樹立 100 周年記念の二演目を上演した（ほかにモーツァルト

ン・ジョヴァンニ》が初演されたことで知らスター歌手の人気とは関係のない、アンサれる、18 世紀に作られた小ぶりな劇場のアンブルで勝負する室内歌劇場なので、密度のンサンブルで、マグダレーナ・シュヴェツォ

濃いモーツァルトで、聴衆に楽しまれた。どヴァー演出の舞台が、スビネク・ミュラーあうしても会場が大きく、室内歌劇場の上演とるいはエンリコ・ドヴィコの指揮で上演されは離れてしまうのだが、それはやむを得ないた。

ところ。最先端の上演とも、また歌の力でプラハの歌劇場の公演は、これまでもくり返し行なわれている。ウィーンやパリの歌劇場とは異なる小規模なオペラ上演で、東京だ大向こう受けを狙う公演とも違う、落着いたモーツァルトの公演だった。
生誕 250 年だった 2006 年ごろのモーツァ
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母の誰かだから、一般の人は入れない。歌手たちが動物の鳴き声などで、赤ちゃんに魔法をかける、という。
確かに、対象を 2 歳未満の赤ちゃんにした「オペラ」はこれまでなかった。
同じく東京芸術劇場で行われた「東京芸術祭ワールドコンペティション 2019 」で、シドニー・チェンバー・オペラが上演したのがポーランド国立ワルシャワ室内歌劇場《フィガロの結婚》
写真提供：光藍社 KORANSHA《ハウリング・ガールズ》だった。
「喚問」
「妨害」
「唸り」
「壊れた旋律」の 4

ルトの人気は大分薄れてきているが、日本で部から成る言葉のないオペラで、4 部とはいのモーツァルトのオペラの上演は、チェコやえ 1 時間ほどの作品だ。2011 年のテロ攻撃

ポーランドのオペラ・カンパニーによって続の後、何かが喉につまった 5 人の少女が言葉いている。にならない声を発する。作曲はダミアン・リケットソンで、アディナ・ジェイコブスが演■ 新しいオペラ？の試み出した。

2018 年にシドニーで初演された前衛オペ

9 月に東京芸術劇場で上演されたのは、いラだが、こうした新しいオペラの試みも、よささか変った「オペラ」だった。
「サラダ音楽うやく紹介されるようになってきている。

祭」という催し自体も風変りだが、バーゼル

バブル時代ほどではないとしても、2019歌劇場が制作し、ソプラノ、バリトン、バス

年にはこのように海外のオペラ・カンパニー3 人の歌手が中心になって上演するのは「ベの公演が複数あり、日本のオペラの公演も、イビー・オペラ」の《ムルメリ》で、文字通世界のオペラ上演の動きと、切っても切れなり赤ちゃん向けの、30 分ほどの作品だ。入場

いつながりを持っていた。

できるのは赤ちゃんとその父母あるいは祖父

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