日本 のオペラ年 鑑 2 0 14

世界の中の日本 2014堀内

■ 来日公演

修の高い上演となった。この年の日本のオペラ上演の中でも屈指の出来ばえだった。演劇的まだ 2011 年の影響が残っているのか、そな舞台が主流になっている中で、2 つのオペれとも他の理由なのか、2014 年には外国のラともに大変保守的な演出だったし、歌手の歌劇場の日本公演は少なかった。ヨーロッパ陣容にもスターが揃えられているわけではなの一流歌劇場がいくつも日本公演を行ない、い。それでも上演の水準が高くなったのは、華やかな話題となっていたころとは様変りしやはり指揮者ムーティの力が大きかったのだ

た。

ろう。上演後も指揮者に対する拍手が歌手たちをしのいでいた。

オペラ・ファンの注目を集めたのはローマ勢いを失っていると伝えられるイタリアの歌劇場の日本公演だった。上演したのは《ナ歌劇場の中で、ローマ歌劇場は例外的に好調ブッコ》と《シモン・ボッカネグラ》で、どであるといわれ、日本公演がそれを証明する

ちらもヴェルディの作品で、どちらもリッカことになった。だが日本公演を終えた後のルド・ムーティが指揮した。

ローマ歌劇場は、順風満帆とはいかなかった

ミラノのスカラ座のような不動の名声があようだ。財政問題が表に出て、ムーティが辞るわけでなく、しかも前回の日本公演の評判任することになったからだ。新しいシーズンがあまり芳しいものでなかったローマ歌劇場をなんとか開けられたのだが、一時は歌劇場だが、2014 年 5 月には世界の一流歌劇場のの閉鎖までささやかれるほどだった。日本公ように迎えられた。ムーティのせいだ。芸術演が、ローマのオペラの束の間の輝きだった監督あるいは音楽監督ではなく、終身名誉指のかもしれない。

揮者ということになっていたが、実質的に歌現在のイタリアの状況を反映してなのか、劇場を率いていたのは、スカラ座の芸術監督スター歌手が勢揃いというわけではなかった

だったころ以来、久しぶりにイタリアの歌劇し、主要歌手の交代もあった。それでも歌手場のリーダーとなったムーティだ。名声、実の水準は悪くなかった。ジョルジョ・ペテア

力、そして人気のどれをとっても文句のないンのシモン、ドミトリー・ベロセルスキーのムーティが、ローマを特別な歌劇場にしていフィエスコ、フランチェスコ・メーリのガブた。

リエーレなどを揃えた《シモン・ボッカネグ

かつてムーティの評価を作った作品であるラ》は、アンサンブルとして勝れていたし、《ナブッコ》が期待されたが、以前は故クラルカ・サルシのナブッコやタチアナ・セル

ウディオ・アバドの名と結びついていた《シジャンのアビガイッレなどの《ナブッコ》もモン・ボッカネグラ》を指揮するのも話題にイタリア一流の歌劇場にふさわしい出来ばえなった。

だったのではないか。

万全とまではいかなかったが、《シモン・ローマ歌劇場はヴェルディの国の首都が、ボッカネグラ》も《ナブッコ》も、大変に質過去にもそうだったように、オペラの上演で世界の中の日本 2014 ● 37

も時に輝かしい成果を挙げるのを、見事にあり、ひとりの女性のさまざまな面という、誇ったのだった。

別に新しいわけでもなく、珍しいわけでもな

日本のオペラ・ファンのイタリア・オペ

い解釈が、生きたものになった。そして恋ラ好みは、このローマ歌劇場の 2 つのヴェル愛オペラとしての《ホフマン物語》が浮かびディの熱狂によって、これまで以上に表面上った。

化した。ヴェルディ生誕 201 年の年だったのホフマンを歌ったジョン・オズボーンは、は、ヴェルディの国と日本との時間差だった

明るく軽やかな声で、フランス・オペラの軽のだろう。

やかさを出すのに一役買っていたし、ロラン・アルバロの 4 役もうまくいっていた。

図抜けたパリ・オペラ座のほかにも、フラいくつかのエピソードが構成されるというンスにはすぐれた上演を行う歌劇場がある。

より、ひとつの物語のいくつかの面になってフランスの国立リヨン歌劇場は 2014 年、日いる上演だった。さまざまなやり方があるの本でめざましい成果を挙げた。

が《ホフマン物語》というオペラだが、リヨ

大野和士は 2005 年に、当時音楽監督を務めていたブリュッセルのモネ劇場を率いて日ンの上演は明確にひとつの視点が示された、筋の通ったものだった。

本公演を行なっている。その時のデイヴィッ

リヨン歌劇場の《ホフマン物語》は、いまド・マクヴィカー演出による《ドン・ジョこの歌劇場がどのような上演を行なっていて、ヴァンニ》は、ヨーロッパの先端的歌劇場の大野和士が首席指揮者としてどう関わってい面目を発揮して日本のオペラ・ファンを魅了るかを、はっきり示す公演となった。日本のした。そして 9 年後にリヨンの歌劇場の首席歌劇場の公演とは違う感覚を持った、洗練さ指揮者として日本に披露したのが、ロラン・れたオペラが、日本のオペラ・ファンに刺激ペリー演出の《ホフマン物語》だった。

を与えることになったのではないだろうか。

ペリー演出の舞台は、新国立劇場や松本のサイトウ・キネン・フェスティバルなどで、スロヴェニアの小都市マリボールの歌劇場いくつも上演されていて、珍しいわけではな

は、2007 年に初めて日本公演を行ない、《ラい。しかもこれは 10 年以上前の、決して新クメ》を上演している。2014 年はなんと年しいとはいえない舞台だった。それでも幻想に 2 回、日本公演を行なっている。

的な美しさをたたえた舞台美術を生かし、こ6 ～ 7 月に上演したのは《カルメン》だっのオペラの暗い官能性を引き出した上演は、た。フィリップ・アルロー演出の舞台で、公出色の《ホフマン物語》を実現させた。

演によってはヴェッセリーナ・カサロヴァがもちろんその特徴を引き出した主役は、指タイトル・ロールを歌う。マリボールの歌劇揮者だった。すでに新国立劇場の《トリスタ場は小規模なアンサンブルなのだが、日本公ンとイゾルデ》で、日本でのオペラ指揮者と演では時にスター歌手を加えるという方法をしての評価を確実にしている大野和士だが、とる。さらに重要なのは地方公演だろう。ここの《ホフマン物語》は、その評価をさらにの《カルメン》も、青森、宮城、千葉など、高めるものだった。

全国で上演された。オペラの代名詞のようにこの上演の大きな特徴は、ヒロインの 4 役をひとりで歌うことにあった。演技派でもあるパトリツィア・チョーフィが歌ったことも38 ● 世界の中の日本 2014

ポピュラーな《カルメン》が、各地で好評を博したのだった。
マリボール歌劇場の秋の日本公演は《アイーダ》だった。なるほど 1 回に 1 作品を上ペラ上演とは一味違うものとして、受け入れ演し、それをもう 1 回行なう、という方式はられたのだった。

効果的なのかもしれない。10 ～ 11 月に、やはり日本各地で、《アイーダ》が上演された。

2014 年の海外歌劇場日本公演は、東日本東欧の小都市の歌劇場の公演と、軽く見る大震災の影響がまだ続いているのか、数の上ことはできない《アイーダ》だった。タイトル・でも質の上でも、地味だった。目立ったのはロールを歌ったのは、マリア・グレギーナやローマ歌劇場とリヨン歌劇場だったが、ミラフィオレンツァ・チェドリンスで、たとえ最盛ノのスカラ座やウィーン国立歌劇場、ある期は過ぎているとしても、一流のドラマティッ

いはニューヨークのメトロポリタン歌劇場ク・ソプラノで、実力は十分だった。そしてといった世界のトップ・クラスの歌劇場と脇を固める歌手たちの水準も決して低くない。

は、やはりランクが違う。だが、それだか世界の最先端をゆく舞台ではもちろんないのらこその魅力も味わえた。のちに失速するとだが、それが全国の、日常的にオペラに親しはいえ、来日公演を行なった時のローマ歌劇んでいるわけではない観客に向いているとい

場は、イタリアで一番勢いのある歌劇場だっう面もある。マリボール歌劇場の 2 回の公演た。ドイツやフランスとは異なる、イタリア・は、目的を達したのではないだろうか。

オペラの伝統にそった上演に、日本のファンは接することができたのだった。

12 月にはスロヴェニアよりもさらに東の、リヨン歌劇場も、フランス有数の歌劇場とそして世界中の注目を集める国から、オペはいえ、パリ・オペラ座に較べると大分規模ラの来日公演があった。旧ソ連、旧ロシア、は小さい。だがこの歌劇場は個性的な上演でそして現ウクライナの首都キエフの歌劇場定評があり、《ホフマン物語》も、ほかとはは、これまで何度も来日公演を重ねている。

違う洗練された上演が紹介された。ローマも2014 年 の 公 演 は、 こ れ ま で に も 増 し て ポ

リヨンも指揮者が中心となっていたところがピュラーな、《トゥーランドット》と《アイー興味深いが、はっきりとした方向性を持ったダ》の 2 演目だった。マリボール歌劇場同様、歌劇場の上演が、味わえたことになる。

こちらも上演は全国で行われた。

マリボール歌劇場とキエフ歌劇場は、同じマリボール歌劇場が人気のある歌手を補強

海外歌劇場の日本公演でも、かなりタイプがして公演したのに較べ、キエフのオペラはこ違う。ローマ歌劇場とリヨン歌劇場が東京だ

れまで通りこの歌劇場のアンサンブルによるけで公演したのに対し、マリボール歌劇場と上演だった。すぐれた歌手を輩出しているウ

キエフ歌劇場は、全国津々浦々とまではいかクライナだが、少し前まではロシアの歌手とないが、日本各地で公演を行なっている。地いうことになっていた。改めてウクライナの方在住の人にとって、実際に接するオペラの歌手となり、歌劇場そのものも、「ウクライ

舞台は、新国立劇場でも二期会でも、ローマナ問題」が進行中の時の日本公演となった。

歌劇場でもリヨン歌劇場でもなく、スロヴェ

しかしそうした背景は、《トゥーランドット》

ニアのマリボール歌劇場やウクライナのキエや《アイーダ》に足を運んだ日本のオペラ・フ歌劇場の公演ということになる。

ファンにとっては、大きな比重を占めなかっソ連崩壊直後から、東欧系の歌劇場の日本たようだ。そして《アイーダ》も《トゥーラ公演は盛んで、当初西欧の一流歌劇場に較べンドット》も、西ヨーロッパやアメリカのオると、上演の水準は大変低かった。しかし最世界の中の日本 2014 ● 39

近は東欧諸国の歌劇場の上演が西欧の上演にいかないが、制作されたオペラ上演を、一種近づいた上、日本での公演用に舞台を工夫しの作品としてとらえることが自然になってきたり、スター歌手を加えたりするようになっている。エクス・アン・プロヴァンスで上演て、大きく変った。それでも保守的な傾向はされた故パトリス・シェロー演出のヤナー明らかなのだが、そこもオペラの初心者向き

チェク《死者の家から》は、当初から英国ロであると、考えられているのだろう。いずれ

イヤル・オペラなどいくつかの歌劇場での上にせよキエフやマリボールに限らず、旧東欧演が決っていたが、最初の上演の後、続く歌系のオペラは、日本のオペラ上演と愛好者の劇場が増えた。すぐれた舞台として認めら形成に、少なからぬ影響を与えている。

れ、各地・各国で上演される「名作」になったわけだ。新国立歌劇場で 3 月に上演された■ オペラ上演の世界化
新国立劇場が 2014 年に上演した 10 のオペ《死の都》は、ヘルシンキのフィンランド国立歌劇場のカスパー・ホルテン演出の舞台だった。

ラ（《カヴァレリア・ルスティカーナ》と《道これは一方では上演されるオペラの都市ご化師》を 1 つとして）のうち、少なくとも半との違いが少なくなり、多様性の減少という数が、共同制作あるいはすでにどこかの歌劇面を持つのだが、一方では世界のオペラ上演場で上演されたプロダクションだった。東京の、相互交流による水準の向上ももたらす。

二期会が上演した 4 つのオペラのうち、2 つオペラを楽しむ聴衆にとっては、かつてはパがすでにどこかの国で上演されたプロダク

リやミラノやウィーンのような限られた都市ションだった。

でだけ享受されていた高度なオペラを愉しむ

日本の歌劇場・歌劇団が特別なわけではな機会が広がったことを意味する。

い。世界中で「共同制作」が増えている。以前は 2 つか 3 つの歌劇場が共同して制作する「共同制作」の拡大は、協力関係と同時に例が多かったが、現在では加わる歌劇場の数競争関係も生んだ。ロンドンとミラノ、ベルも方法も、多様化している。当初から順番がリンとニューヨークは、それぞれ異なるオペ決っている場合もあれば、後で参加するとラの伝統を持っているが、上演の質や水準がころがあって、上演する劇場が増える例もあ近づくとともに、ライバルとしての面が現わる。演出だけでなく、指揮者や歌手が動く例れるようになっている。

があれば、舞台装置と演出プランだけが移る例もある。

世界の一流歌劇場の力は、伝統や予算、そして運営の中心である総監督、あるいは総支

かつて有力な歌劇場は独自に制作するのが配人の力量に左右されることが顕著になって普通だったが、いまではニューヨークのメトきた。2014 年には、主要劇場の総監督の去ロポリタン・オペラやミラノ・スカラ座のよ就がさまざまに注目された。最も成功したとうな歌劇場でも、独自に制作し、その歌劇場見られているのは、就任 8 年を迎えたニューでだけ上演するプロダクションのほうが、いヨーク、メトロポリタン歌劇場のピーター・わゆる共同制作よりも少なくなっている。

ゲルブだろう。パリのオペラ座はミラノのスオペラ制作の世界化の動きは年を追うごとカラ座から移ったシュテファン・リスナーに進み、日本も例外ではなくなってきた。オのもとで新しい時代を迎えた。スカラ座はペラを演出や舞台美術からだけ見るわけにはチューリヒで成功し、ザルツブルク音楽祭で40 ● 世界の中の日本 2014

も成果を挙げたアレクサンドル・ペレイラげられている。日本のオペラ・ファンは、演が、スキャンダルで一時は任期の大幅圧縮が奏だけでなく、演出も含めた最新の上演を、伝えられたものの、結局予定通りの着任がいながらにして味わうことができるというこ決った。ウィーン国立歌劇場は、ドミニク・とだ。

マイヤー総監督とフランツ・ウェルザー＝メ

オペラは何よりも舞台での上演であるのはスト音楽監督の体制で新シーズンを迎えた

まちがいないが、現在では舞台上演とテレビが、結局両者が決裂して多難な 2014/15 シー

中継の中間的な「ライブビューイング」が、ズンを迎えることになってしまった。

広がりつつある。オペラの上演を中継した映

新国立劇場は欧米の歌劇場とは異なる体制像を、映画館で上映するのだが、すでにいくをとっているし、まだ競争する関係にはなっつかの歌劇場が、ヨーロッパやアメリカだけていないので、各歌劇場の力や体制の変化とでなく、日本でもこのライブビューイングをは直接の関係はない。だが外国の歌劇場の日行なっている。パリ・オペラ座はシーズンに本公演は、少なくなったとはいえ行なわれ、3 ～ 4 のオペラを映画館で上映している。ロ

オペラ界に影響を与えている。ローマ歌劇場

ンドンのロイヤル・オペラは、文字通りのの公演は歓迎され、イタリア・オペラの人気ライブビューイングに近いスタイルで、ロンを高めたが、その後危機に陥っている。パリ・

ドンでの上演から間を置かず、1 回だけを映オペラ座やウィーン国立歌劇場などの体制の画館で上映する。最も大規模にオペラのラ変化は、もう日本のオペラ界とは無関係であイブビューイング行なっているのは、やはりるとは考えられなくなってきた。

ニューヨークのメトロポリタン・オペラだ。
年間に 10 本程度のオペラを、ニューヨークでウィーンやミラノやパリのオペラ公演は、の上演の、大体 1 ヶ月程度で、日本各地の映歌劇場の日本公演で紹介されるだけではな画館で上映している。さらに有料テレビでもい。以前から放送を通じて、決して少なくな放送しているので、その影響力は大変大きい。

いオペラの公演が、日本のオペラ・ファンに届けられてきた。年末に FM で放送されてい2014 年、つまり 2013/14 シーズンの後半と 2014/15 シーズンの前半に、メトロポリタるバイロイト音楽祭の公演は恒例になっていン・オペラがライブビューイングで上映したて、多くの人に聴かれ、ワーグナー・ファンオペラは、《ファルスタッフ》や《ルサルカ》、を育ててきた。NHK・FM ではオペラの番《マクベス》や《カルメン》など 10 作品だっ組が設けられ、毎週海外の歌劇場のオペラのた。多くの人がこの上映を見ることで、ス公演が放送されている。

ター主義とやや保守的で豪華な舞台の、メトFM 放送にとどまらず、NHK では BS のテロポリタン・オペラ式のオペラ上演が広まっレビで、以前よりも減ったものの、海外のオているのは事実だろう。もし現代のオペラ上ペラの公演をテレビ放送している。その多く演を一種の覇権争いとしてとらえるなら、いが最新の、話題の上演だ。さらに CS やケーま優位を占めつつあるのはニューヨークだ。

ブル・テレビで有料で放送されているクラシ

もうひとつ、インターネットを通じてのオカ・ジャパンでは、バレエやコンサートに負ペラも、新しい方法として広まりつつある。

けないくらい、海外のオペラ公演を放映してウィーン国立歌劇場など多くの歌劇場が、有いる。それらはいずれも話題の公演、少なく料で、あるいは無料で、最新の上演を流すよとも話題になりそうなオペラの公演が取り上うになっている。
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