日本 のオペラ年 鑑 2 0 2 0

世界と日本 2020堀内
経済以上に文化の世界化が進んでいる。そ修もならない。

してオペラはその先鋒……のはずだった。

春を迎える前に、コロナが襲った世界の変ヨーロッパやアメリカから歌手や指揮者や演容が明らかになっていた。海外の歌劇場の日出家がやってきて日本のオペラ上演に参加本公演はつぎつぎ中止になる。外国からやっし、日本の歌手や指揮者や演出家がヨーロッてくるはずの指揮者や歌手が来日を中止し、パやアメリカの歌劇場の公演に参加する。人日本の演奏家に交替するか、さもなければ中だけではなくて歌劇場まるごとの引越し公演止になった。

も、珍しくなくなっていた。もはや日本やイそれでもなんとか上演される日本のオペラタリア、ドイツやフランスなどと国にわけてはましだった。海外から伝えられる歌劇場の考えなくてもいいくらいに、オペラの世界化活動中止の報は連日で、延期と閉鎖があっとが進行していた。

いう間に広まった。ドイツの歌劇場は全面的それが突然変った。人の交流が止まり、オに閉じられ、ウィーンやイタリアの歌劇場、ペラの公演が中止される危機が起った。

ロンドンやスペインの歌劇場など、オペラの1 月に京都と横浜で《サイレンス》が上演された時は、2020 年のオペラはいつも以上に公演が連鎖的に止まっていった。夏が近づく豊作なのではないかと予想された。川端康成

た。ミュンヘン・オペラ祭もバイロイト音楽の短編小説「無言」のオペラ化で、映画音楽祭も、ルツェルン音楽祭もエクス・アン・プで知られるアレクサンドル・デスプラが作曲ロヴァンス音楽祭も、というように挙げていし、デスプラとソルレイがフランス語の台本くとキリがない。ベルガモ・ドニゼッティ・を書いた《サイレンス》は、デスプラ自身が指オペラ祭やエディンバラ音楽祭なども、中止揮し、少数の歌手と少数のアンサンブル・ルされるか一部のコンサートを無観客にして配シリンによって上演された。ルクセンブルク

信するだけになった。各都市がロック・ダウとパリのあとが京都と横浜だったのだから、ンを行ない、行き来が自由になっていたはず新しい作品だ。たった 2 回の上演だったが、の EU でさえ、国境を復活させ、往来を制限新作としての注目度は高かった。映像を巧みしたのだから、音楽祭の開催は難しかった。と、各地の音楽祭の中止が発表されていっに使用した舞台と、精緻な演奏によって、こだがそんな中で果敢に開催を試みた音楽祭の上演は成功を収め、評判も上々だった。こもあった。ザルツブルク音楽祭は規模を縮小れが最初なら、この後に続く海外の歌劇場のして開催し、オペラの上演も行なわれた。た公演はきっとすばらしいものになる。なんと《エレクトだし本格的なオペラは 2 つだけで、幸先の良い 2020 年と、聴いたオペラ・ファラ》と《コシ・ファン・トゥッテ》だった。どンは思ったはずだ。だが、実際は違っていういうわけか、日本でも欧米でも、危機のさた。
《サイレンス》は 2020 年唯一の、外国かなかに多くの悪条件を抱えた上演の中に、とらやってくるオペラになってしまった。何十びきり質の高い上演があったのだが、その最年かぶりの事態だが、そんな年を数える気にたるものが《コシ・ファン・トゥッテ》だっ
世界と日本 2020 ● 123

た。祝祭大劇場で行なわれたのだが、満員にいる人に立ってもらって自分の席へと向かうはできず、定員のほぼ半分の 1000 人を入れ、時、挨拶の言葉以上に大切なのは笑顔だっ

しかもきちんと休憩をとるわけにはいかないた。それが消えた。

ので、かなりの短縮版にせざるを得ない上演

人のふれ合いはもちろん、近づくことさえだった。さらに指揮者のヨアナ・マルヴィッソーシャル・ディスタンスを守る必要から、ツはまだ若い、この音楽祭に初めて登場し難しくなった。客席でのソーシャル・ディスた人で、舞台も人と人との間隔を置かなけれタンスはまだしも、舞台上のソーシャル・ばならないので、舞台上演とはいえ、かなりディスタンスとなると、オペラの場合は悲劇簡略化されていた。ところがこの簡潔なモーを喜劇に変えかねなくなる。ロドルフォとミツァルトの上演の質は非常に高く、これまでミが距離を置いたまま愛の歌を歌い、ホセがのどの公演にも負けない生気あふれるものだ

カルメンに近づけないまま殺人が済んでしと評価された。指揮者は名声を確立し、公演まったりするからだ。

は世界中に配信されて評判になった。もちろ

オペラの歴史が始まって以来、歌劇場の楽んザルツブルクの音楽祭もこの《コシ・ファしみは舞台だけではなかった。幕間に、人ン・トゥッテ》の公演も例外中の例外で、ほは軽く食事をしたり、飲みものを楽しんだ。

とんどの音楽祭と歌劇場はこのころ沈黙を余

シャンパンもワインも、コーヒーや炭酸飲料儀なくされていた。

でさえ、劇場でこそ味わうものだと思われてきた。そして幕間といえば会話だ。その会話■ マスクと無観客、ソーシャル・ディスタ
ンスと歓声の禁止を、コロナは奪った。ずっと閉鎖されていたわけではなく、オーストリアやスペインの劇場は、感染情況が少し収まった時に、劇場をパンデミックが続くにつれて、オペラの世再開させてもいたのだが、食事や酒だけでな界ではそれまで想像もできなかったことがく、会話も、まったく禁止されないまでも、起った。終った後は次第に元に戻るだろうと楽しむことができなくなっていた。

思われるが、もう完全に元通りにはならない

もしもこの悲惨な情況を肯定的にとらえるはずだ。どうなるのかは、いまのところわかなら、それはこの数々の不自由によって、オらない。

ペラという芸術の社会的な性格がはっきりともちろんマスクやフェイス・シールドは、してきたことだろう。ドイツでフランスで、終った後は少なくとも欧米では消えていくに

イタリアでイギリスで、オペラはただの気晴違いない。だが世界中の劇場で、歌手さえもらしや娯楽でないのが、次第に共通の理解にがこのような感染防止の器具を身につけるこなっていった。とになるとは思いもよらなかった。そしてこ進行していたオペラの世界化が、国境を越の「衣裳」が日常化してみると、オペラにおえての人の移動が難しくなることで、一気いて、もしかしたら消え去っていこうとしてに逆行してしまったのも大きな変化だった。

いる習慣が明確になった。

NHK イタリア歌劇団からベルリン・ドイ

最も怖れるべきは笑顔の喪失かもしれな

ツ・オペラ日本公演、そしてミラノ・スカラ

い。人々は歌劇場で笑顔を交わしていた。お座やウィーン国立歌劇場など名だたる世界のりたカーテンの前に出てきた歌手たちは会場

歌劇場が毎年のように、いや年にいくつも、に笑顔を送り、観客は笑顔で迎える。坐って日本でオペラを上演するようになった何十年

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かの過去が、突然止ってしまった。外国の歌あいだで上演し、話題になったこともある。

劇場の日本公演だけではない。世界中のオペ

またザルツブルク音楽祭ではザルツブルクのラ活動の交流が止った。オペラの世界から消空港を舞台にしての上演を行なっている。そえようとしていた国境が、再び強固な壁や手れらは珍しい、そして新奇な試みとして、あ続きとともによみがえった。

る程度の成功を収めている。だが 2020 年には歌劇場を離れての上演が、別の意味を持っ■ さまざまな試み
春のコロナ・ショックのすぐ後から、各地の歌劇場はこの打撃を和らげるための、あるてきた。これは翌 2021 年になってからだが、ローマ歌劇場は、無観客上演を、歌劇場そのものを舞台にしてくり広げる《椿姫》の興味深い上演も試みている。

いは脱出するための、あるいは逆手にとってどういうわけかこれまでとは違うオペラのオペラの世界を豊かにするための、試みを模上演方法を試みるのは、イタリアの劇場が積索するようになっていた。

極的だった。ナポリ・サン・カルロ劇場でのソーシャル・ディスタンスを受け入れ、マいくつかの公演もあるが、より明解だった

スクやフェイス・シールドを受け入れ、あれのは、ミラノ・スカラ座の 2020 年 12 月の、これの制約を受け入れて、オペラの公演が行オープニング公演だった。無観客で、しかもなわれるようになった。観客の数を制限するオペラではなく、スター歌手たちを集めてののはいい方で、欧米の歌劇場のほとんどが、名場面集だったのだが、一場面ごとに工夫が感染情況が厳しい時には無観客にして、なん凝らされていた。スカラ座なので出演したのとかオペラの上演を行なおうとしていた。

は時代を代表する一流の歌手たちで、それぞたとえばローマ歌劇場は、夏に新しい上演れの歌が大変優れていたのだが、それにも増を始めた。歌劇場でなく、ボルゲーゼ公園にして一流だったのは歌の見せ方、場面の見せあるシエナ広場を使っての上演だった。確か方だった。こちらで世界中の人は現代においに、感染防止のためには閉鎖された空間よりてもというだけでなく、コロナの時代にあっも野外がいい。とはいえ音響的にも演技や歌ても、スカラ座が世界に冠たる歌劇場であるの点でも問題は多い。だが演奏でも演出でのを実感することになった。

も、広々した空間を《リゴレット》というオペ

しかしなぜ無観客なのに世界中なのかといラの内容に結びつけた上演は、すべてが成功えば、無論このスカラ座オープニング公演がを収めたわけではないにしろ、コロナ禍での映像によって世界中に公開されたからだ。コ

上演への挑戦にはなっていた。その判断は無ロナがオペラとオペラの劇場に及ぼした害は論映像を通してのものだが、この映像用オペ

大変大きく、その被害がどういう性質で、どラは、次第にオペラ上演に新しい意味を持っれほどの規模だったのかを、つらい気持ちでてくる。

振り返り、検証するのには、おそらく何年もこれまでも歌劇場を出て、別の場所に舞台かかるだろう。だがすべてが悲惨だったわ

を移しての上演を、映像として収録そして放けではない。中には認めるべき変化だってあ送する試みは行なわれてきている。チューリる。その最たるものが、オペラの映像化とそヒの歌劇場が《椿姫》を普通に活動しているの配信の進化だろう。

チューリヒ中央駅で、通り過ぎたり、立ち止って歌う歌手たちを見物したりする人々の世界と日本 2020 ● 125■ 映像の配信
オペラの上演を映像化する試みはかなり早きっと回復する、なんとかコロナが収束して欲しいという希望的観測のもとに、次のシーズンの内容が発表されていった。

くから行なわれている。無声映画の時代か発表されただけでなく、実際に公演も行なら、当然作品まるごとではないにせよ、オペわれた。少数の聴衆を入れ、歌手は人との距ラの映像化は試みられている。20 世紀の半離をとり、オーケストラや指揮者はマスクをばにはザルツブルクでの《ドン・ジョヴァン付けるなどして、再開を果そうとした歌劇場ニ》や《ばらの騎士》が映像化されている。

もあった。しかし、たとえばボリショイ劇場

テレビ放送なら NHK による NHK イタリア

は、《ドン・カルロ》のエリザベッタを歌うア歌劇団がよく知られている。最近ではメトロンナ・ネトレプコがコロナに感染し、公演がポリタン・オペラや英国ロイヤル・オペラな続けられなくなり、ほかの歌劇場も感染が拡

どが積極的にオペラ上演を映像化して、映画大し、町が、あるいは国全体がロック・ダウ館で上映したりテレビ放映を行なうなどしてンする中で、公演継続あるいはシーズン開始いた。しかし 2020 年春からの、都市のロッが不可能になっていった。メトロポリタン・ク・ダウンや劇場の閉鎖は、この映像の重要オペラは 9 月の段階で 2020/2021 シーズンの性を格段に高めることになった。

予定をすべてキャンセルしてしまった。

春、公演の中止が相次いだ後、というより通常通りの公演ができなくなった歌劇場が公演の中止をそのまま映像の収録と配信につ行なうようになったのが無観客上演だった。

なげる例がいくつも起った。公演は中止され無観客というのは歌劇場でのオペラの上演をても、リハーサルは進行していて、観客のい観客なしで行なう意味だが、これは「ストないまま上演を行ない、それを映像化するのリーミング配信」を前提にしている。歌手やが、日本だけでなく、各地の歌劇場や音楽祭演奏家への制約は、国によって、あるいは時で実行された。

期によって変る。マスクを付けたり、人と人公演中止が続いたところで始まったのが、との距離をとったりするが、上演は映像化さ過去の公演の映像の、ネットでの配信やテレれ、それが主にインターネットを通じて配信ビ放映だった。メトロポリタン・オペラはもされる。歌劇場によっては有料にするところ

ちろん、ミラノ・スカラ座やウィーン国立歌も、また期間を限るところもあるが、いずれ劇場など、これまでの公演の映像をたくわえにしろ世界中の人が、求めればその公演を自ていた一流歌劇場が、いわば活動の証しとし宅で聴けるようになっていった。て、過去の映像の公開を始めた。これは歌聴く側だけではない。上演方法とそして映劇場に行けなくなったミラノやウィーンや像が大きく変る。歌手同士の距離の問題が生ニューヨークの人たちだけでなく、オペラをまれたが、そのかわりに歌う場所が舞台に限聴く機会を奪われた世界中のオペラ・ファン定されなくなった。声も客席にではなく、マに歓迎された。

イクを通して彼方の人々に届けることにな

だが春には、まだ回復の希望があった。歌る。演技だって、肝心なのは映像だから、こ劇場はつぎつぎに 2020/2021 シーズンのプまかさが必要になるし、顔の表情も大切になランを発表する。夏の音楽祭も、バイロイトる。もう何十年も上演における演劇的な面がやエディンバラ、ミュンヘンやグラインド強くなっていたオペラだが、ここでさらに演ボーンと、次々に中止されたのだが、秋には劇あるいは映画的な面が強まることになっ126 ● 世界と日本 2020

た。当然演出家の仕事が変り、大切さを増

表情の観客を、オペラを共に作る者として、す。増したのは大切さだけでない。客席に客歌ったり演奏したりする者が感じられないとがいないのだから、カメラの設置できる範囲しても無理はない。

は広がり、撮影するやり方も変えられるよう

しかし、再開と中止をくり返しながら、歌になった。演出の自由度が増して、ゆっくり劇場や音楽祭はストリーミングによってそのとだが、ストリーミング用のオペラ上演の質活動を世界に伝え続けた。上演を完全に中止が変っていくことになった。

し、過去の映像だけを流すほかない歌劇場も無論マイナス面も大きい。かつて共に作るあったが、多くの歌劇場は極端に数は減った

役割りを果していた観客がいなくなれば、そし、演奏会形式や歌手のリサイタル程度しかの反応に応じて歌い、演技し、演奏することできない時期はあったが、なんとかオペラ上ができない。確かに大勢の人が世界中で聴い演のストリーミングを行ない、映像を世界にているはずなのだが、歌う者がその反応を感届けて、その存在を示した。

じとることはできない。演出家でさえ、終演スカラ座が特別コンサートを流すと、ナ後の観客の喜びや怒りを目のあたりにできな

ポリのサン・カルロ劇場も 12 月に《カヴァいわけだ。

レリア・ルスティカーナ》の映像を流した。

完全な無観客だけでなく、半分あるいはオーケストラの多くや合唱団はマスクをしてもっと少なく、観客を制限した上演も行なわいて、観客席に人はいない。ほとんどコンれた。収束に向っているのではないかというサート形式だったが、スター歌手が歌う上演時期には増えたのだが、コロナの次の波でまの質は高く、上演しているサン・カルロ劇場た無観客になり、時には完全に中止されたりの美しさも際立っていた。世界にとって、オもする。多少でも観客がいるほうがずっとまペラにとって、途方もない災厄に見舞われた

しではあるものの、つらさを増すこともあり2020 年だったが、世界のオペラが沈黙して得る。せっかくオペラを堪能しようという客いたわけではなかった。

がいるというのに、その客はマスクをして表国を越える人の交流が大きく損なわれ、情がわからないだけでなく、「ブラボー！」や海外公演も完全にできなくなってしまった

ら「ブー！」やら声で意志表示するのを禁じ2020 年だった。しかし映像化やストリーミられているからだ。なんとか拍手だけはできングが、奇妙なオペラの世界化をもたらしもるものの、喜びの声も怒りの声も出せない無した。

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