日本 のオペラ年 鑑 2 0 18

日本のオペラ 2018石田麻子
1．日本のオペラ 2018

ラが見せる尖鋭性と大衆化とのせめぎ合いを2018 年も引き続き、オペラの全幕・全曲上

通じた大きな創造活動のうねりの中で、日本演の回数が減少した。一方で、セミ・ステーの創造発信をどう行っていくのか。オペラをジ形式、演奏会形式等での上演が一定数行上演するという行為が、今日どのような意味

われ、多様な形式ながら、多くの名演が生まをもつのかが、大いに問われるようになってれたことが我々の心にしっかりと刻まれていいると言えるだろう。

る。こうした近年の状況を鑑み、巻頭の舞台写真集でもセミ・ステージ形式等の公演写真

2．オペラ団体の制作を複数とりあげた。歌手や指揮者、オーケス

2-1．大規模なオペラ団体の活動

トラ等の演奏家達が音楽面からオペラ上演を

ここでは、大規模な会員組織を形成し、かリードし、それぞれの個性を発揮したことで、つ大型の公演を定期的に行っている団体を 2

日本での、音楽ジャンルとしてのオペラのあつ取り上げる。

り方が確認される結果となったと言える。

東京二期会が、《ローエングリン》《魔笛》

海外からの招聘オペラ団体の公演回数は横《アルチーナ》《魔弾の射手》「プッチーニ三ばいである。大規模な歌劇場の引越公演が行

部作」
《外套》
《修道女アンジェリカ》《ジャ

われて盛んにオペラのあり方を移入していた

ンニ・スキッキ》、さらに《アイーダ》《後宮時代から、「巡回型」オペラ公演がパッケージからの逃走》を上演した。

型の商品となって全国の文化会館等で公演を《ローエングリン》は新制作。深作健太の行っていた状況が、収束したことを示してい

演出、準・メルクル指揮による東京都交響楽る。その契機となったのが、リーマンショッ

団による上演だった。《魔笛》は、2013 年にクであり、東日本大震災でもあったことは象

リンツ州立歌劇場で上演された宮本亜門演出徴的である。オペラが、大型の公演形態だかのプロダクションを、若手の川瀬賢太郎の指らこそ、そうした社会・経済の事柄の影響を揮する神奈川フィルハーモニー管弦楽団で再受けやすいことを証明している。

演したもの。神奈川県民ホールが改修工事中

そして今は、制作経験を身に付けた国内ののため、よこすか芸術劇場と相模女子大学グ

オペラ団体や劇場による海外歌劇場等との国

リーンホールで上演した。《アルチーナ》は、際共同制作や提携公演が、世界のオペラの創「二期会ニューウェーブ・オペラ劇場」と題造活動に触れるための手段となっている。もし、3 年に一回行われる若手歌手達による上ちろん、演出家、指揮者、主要キャストを海演。鈴木秀美が指揮、めぐろパーシモンホー

外から招聘して個別に起用することも、世界

ルが会場となった。
《魔弾の射手》は、久しぶの創造水準を知る重要な機会だ。

りに日本に登場したペーター・コンヴィチュ

今後、日本で創造されるオペラ公演が、現ニーによる演出、指揮はアレホ・ペレス、読代社会に対する問いかけと、今日的な公演の売日本交響楽団。既に DVD も販売されてい意義とをどのように見出すのか。世界のオペるハンブルク州立歌劇場のプロダクションを

24 ● 日本のオペラ 2018

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基本とし、演出家が来日して新たに手を加えネレントラ》はフランチェスコ・ベッロットて、同劇場との国際共同制作として上演され演出、園田隆一郎指揮による。東京公演はテた。

アトロ・ジーリオ・ショウワ・オーケスト「プッチーニ三部作」公演は、初演の年からラ、大阪公演は日本センチュリ―交響楽団

ちょうど 100 年を記念してのものとなった。

がオーケストラ・ピットに入った。
《ドン・デンマーク王立歌劇場とアン・デア・ウィージョヴァンニ》は「 NISSAY OPERA 2018

ン劇場との提携公演として、演出にダミアー

モーツァルト・シリーズ」、日生劇場の開場

ノ・ミキエレット、指揮にベルトラン・ド・

55 周年記念公演として行われ、同劇場と藤原

ビリーを迎えた。新国立劇場で上演されたこ

歌劇団の共催公演となったものである。さらのプロダクションは、二期会合唱団に加えてに、同プロダクションを、藤原歌劇団の主催

新国立劇場合唱団と藤原歌劇団合唱部を招い公演として、よこすか芸術劇場で上演。いずた、3 つの団体による共同公演。今回は、これも、東京シティ・フィルハーモニック管弦の合唱起用における組織間協働がマネジメン

楽団をジュゼッペ・サッヴァティーニが指揮

ト上の特徴となり、オーケストラ・ピットにした。

は東京フィルハーモニー交響楽団が入った。

日本オペラ協会は團伊玖磨作曲の《夕鶴》《アイーダ》は、「グランドオペラ共同制

を園田隆一郎指揮、岩田達宗演出で上演。同作」と題した国内各組織による大型の協働と協会の郡愛子が総監督を務めた。東京では、なった。ローマ歌劇場との提携公演によるも

東京フィルハーモニー交響楽団が、山形、秋

ので、札幌の新劇場開場公演を皮切りに、神田での上演には山形交響楽団が関わった。

奈川、兵庫、大分で上演された。

これらの大規模なオペラ団体の上演は、各《後宮からの逃走》は、公益財団法人ニッセ

地の劇場を会場に、国内外で活動する演出

イ文化振興財団との共催公演として、俳優の家、指揮者が参加、さらに複数のオーケスト

大和田伸也を太守セリム役に迎え、下野竜也

ラが関わる。オペラ上演が、その芸術形態の指揮、東京交響楽団の演奏で上演された。

総合性を由来として、日本の各地域の芸術組

この他、コンチェルタンテとして《ノルマ》
を公演したが、大村博美が 2 日続けて主役を織による創造活動を牽引する役割を果たしていることがよくわかる。

務めるという極めて変則的な上演となった。
日本オペラ振興会の事業部の一つである藤2-2．地域におけるオペラ団体の活動

原歌劇団は、《ナヴァラの娘》の日本初演と2018 年は、関西歌劇団と関西二期会によ《道化師》、さらに《ラ・チェネレントラ》《ドる公演が、吹田市メイ・シアターで予定されン・ジョヴァンニ》を本公演として取り上げていた。ところが同年 6 月 18 日に起きた大た。

阪府北部地震のため、メイ・シアター大ホー《ナヴァラの娘》と《道化師》はマルコ・ガルが当分の間、使用不能となり、この二団体

ンディーニ演出による。東京と愛知で上演をの公演が中止を余儀なくされた。これらの公行い、柴田真郁の指揮で東京公演は東京フィ

演とは別に、関西二期会は、12 月に N. リム

ルハーモニー交響楽団が、愛知公演はセントスキー＝コルサコフの《サルタン王の物語》

ラル愛知交響楽団が関わった。
《ナヴァラのを柴田真郁指揮、菅尾友演出により、兵庫県

娘》での小林厚子、《道化師》での笛田博昭、砂立芸術文化センター 阪急 中ホールで実施し川涼子等の好演が印象的だった。
《ラ・チェ

た。上演機会がなかなか得られない作品だ
日本のオペラ 2018 ● 25

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が、簡素な中にも工夫された舞台セットと演を同小ホールでそれぞれ上演した。札幌室内出を得て、歌手達が大健闘、充実した公演と歌劇場が、《舞姫タイス》を札幌サンプラザなった。堺シティオペラは、小規模ながら《子で、北海道二期会は、《ヘンゼルとグレーテ

どもと魔法》や松井和彦の《金の斧、銀の斧》

ル》を札幌コンサートホール Kitara 小ホール

を堺市内のホールで上演している。

で上演している。

東京オペラ・プロデュースは、日本初演作

愛知県では、（公財）日本オペラ振興会 /品や珍しい作品を継続的に取り上げてきた団

藤原歌劇団が《ナヴァラの娘》《道化師》を、体である。2018 年はシャルパンティエ作曲

小澤征爾音楽塾オペラ・プロジェクト XVI が《ルイーズ》を新国立劇場中劇場で実施した。

《ジャンニ・スキッキ》《子どもと魔法》を愛

藤 沢 市 民 オ ペ ラ が、
「藤 沢 市 民 オ ペ ラ

知県芸術劇場大ホールで上演した（同公演

2018-2020 シーズン 芸術監督 園田隆一郎 藤は他の会場でも実施）。同ホールが、2018 年

原歌劇団招聘公演」を実施。園田指揮による

4 月 1 日から約 1 年間の改修工事に入ったた

藤原歌劇団のプロダクション《椿姫》を公演、め、この間の大規模な招聘公演や先述の名古中村恵理の熱唱もあって、市民をはじめとす屋二期会公演は、日本特殊陶業市民会館フォる観客に広く優れた舞台を提供した。園田はレストホールで開催されている。地域での活この年、藤沢市民オペラの芸術監督として 2動の活性化に、拠点となる会場の存在が重要期目を開始、一歩一歩市民との協働を確かなな要素となっているのは確かなのだが、各地ものにしている。

でそうした会場が、着実に改修や建替えの時

この他にも関東圏では、江東オペラが《ア期に来ている。

ンドレアシェニエ》、相模原シティオペラが広島シティーオペラ推進委員会が《アイー《仮面舞踏会》、立川市民オペラの会が《椿姫》

ダ》、広島オペラアンサンブルが A. ボーイト

等、歌手が主催する活動や市民オペラ活動等《メフィストーフェレ》、ひろしま国際オペラが行われている。

スタジオが《蝶々夫人》を JMS アステールプ

さらに、各地域で大型の公演を行っている
団体活動をみてみよう。

ラザで上演。これら複数の団体が同ホールを活動拠点としていることが広島市の特徴であ仙台オペラ協会が《修道女アンジェリカ》

る。この他にも、オペラ実行委員会ヴィータ《カヴァレリア・ルスティカーナ》を東京エ◆ムジカーレ◆東広島が《椿姫》を東広島市

レクトロン宮城大ホールで、名古屋二期会が内の大規模会場で上演、さくらぴあ市民オペ《ちゃんちき》を公演した。オペラ彩は、《トラが、《こうもり》を廿日市市で上演した。こスカ》を和光市民文化センターで上演したののように、広島県下では、複数のオペラ団体に加え、《泣いた赤鬼》の上演を前年に引き続がコンスタントに上演活動をしている。これき中小規模の会場で複数回行った。

は、音楽大学の存在、拠点となる会館がある

札幌ではこの年、市内に建設された新劇場

こと等、複数の理由が組み合わさった結果だ

開場が大きな話題となり、大規模な国内共同と言ってよいだろう。隣の岡山県では、中国制作公演が行われたことに加えて、これまで二期会が《こうもり》をセミ・ステージ形式

着実に活動を継続してきた団体公演が複数記ながら全幕上演して、設立 45 周年を祝った。

録された。LC アルモーニカは、《ホフマン物

九州地区を見てみよう。福岡県では、西日語》を札幌市教育文化会館大ホールで、《おこ本オペラ協会「コンセル・ピエール」が《ヘんじょうるり》《あまんじゃくとうりこひめ》

ンゼルとグレーテル》、さらに鑑賞教室で《泣26 ● 日本のオペラ 2018

XMFRemote̲(141804)231289̲日本のオペラ年鑑2018 26 折 2020/01/22 08:16:42

いた赤鬼》の公演を行った。また、北九州シ

指揮で、本拠地である日生劇場に加えて、そのティオペラが、トリエステ ヴェルディ歌劇

外の会場での公演も実施した。
《ルサルカ》は場との共同制作による《ランメルモールのル

前年に実施したプロダクションで、山田和樹

チア》を北九州芸術劇場大ホールで上演しての指揮と読売日本交響楽団の演奏により、静いる。熊本県では、熊本シティオペラ協会が岡で行われた。
《コジ・ファン・トゥッテ》は《蝶々夫人》公演を実施した。

同劇場で、菅尾友演出、広上淳一指揮による読売日本交響楽団の演奏による上演となった。

3．劇場・音楽堂のオペラ制作
3-1．劇場・音楽堂のオペラ制作

東京文化会館は、「オペラ BOX 」《トスカ》
を小ホールで上演した。これは、子どものた

新国立劇場は、飯守泰次郎オペラ芸術監督

めのワークショップ「オペラをつくろう」との最後のシーズンを終え、新オペラ芸術監督

連動してのもので、人材育成の側面も強くの大野和士が任期をスタートさせた。

持っている。
びわ湖ホールは、「ニーベルングの指環」の2018 年に行われた新制作は 3 作品。まず、細川俊夫作曲《松風》は、2011 年にベルギー

新制作を継続、第一夜《ワルキューレ》をミのモネ劇場で世界初演され、これまでに数多

ヒャエル・ハンペの演出、芸術監督の沼尻竜

くの舞台上演を重ねてきた作品である。海外典の指揮で実施した。第一夜の上演を終えたからの逆輸入の恰好で日本初演された。続いところで、長い道のりの中間地点を過ぎた。

て、飯守監督指揮、カタリーナ・ワーグナー《ヘンゼルとグレーテル》は栗山昌良自身演出による《フィデリオ》は、作品の特色でによる再演演出、《ドン・ジョヴァンニ》は、ある「救出オペラ」とならなかったことが議

伊香修吾の演出によるもの。びわ湖ホール声論を呼んだ。

楽アンサンブルのメンバーや、かつて在籍し大野監督の新シーズンを飾る《魔笛》は、2005 年にモネ劇場で制作され、上演を重ねていたメンバーを中心に配役するのは、例年どおりだった。

た実績のあるウィリアム・ケントリッジ演出

兵庫県立芸術文化センターは、《魔弾の射舞台である。世界初演から時が経つ中で技術手》。ほぼ同時に東京では東京二期会が、この革新もあって、映像面に大幅に手を加えたの作品を取り上げて、東西での上演が重なっ上演となった。

た。前年の関西二期会による同作品の上演か

これ以外に上演された《こうもり》
《ホフ
マン物語》
《愛の妙薬》《アイーダ》《トスカ》

ら、3 つのプロダクションが続いたことになる。

《カルメン》《ファルスタッフ》は、それぞ

ひろしまオペラ・音楽推進委員会が、細川れ同劇場で再演されてきたプロダクション。

俊夫の《班女》を川瀬賢太郎指揮、岩田達宗演《アイーダ》は、1998 年のプレミエ以来、5 年

出で取り上げた。さらに、下野竜也指揮、同に一度のサイクルで再演されるというスタイ

じく岩田達宗の演出により、「ひろしまオペルが続いていて、2018 年も 7 回の公演が実施

ラルネッサンス モーツァルトオペラシリーされた。

ズ第 2 弾」として《イドメネオ》を上演、広島

日生劇場のオペラ公演は、若手歌手を中心初演と謳われた同公演は、第 16 回三菱 UFJにオーディションで起用、上演回数の多さも信託音楽賞「奨励賞」を受賞した。いずれもあって、人材の活動機会を確保する場となっ広島交響楽団がオーケストラ・ピットを務めている。
《魔笛》は演出佐藤美晴、沼尻竜典のている。
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3-2．劇場・音楽堂等の共同制作

他、一連の劇場内外での公演事業を実施し劇場・音楽堂等のオペラ公演では、国内のた。広島県廿日市市さくらぴあが、開館 20 周

劇場間共同制作が毎年大きな話題となる。特年記念事業で《こうもり》を上演した。オペに大規模な会館同士の協働は、地域を超えてラ彩の《トスカ》は、和光市民文化センター

広範囲の鑑賞機会を生む。

サンアゼリア開館 25 周年記念事業としても2018 年は、劇場・音楽堂等が主体となっ行われ、日生劇場の《ルサルカ》公演は、静て実施した共同制作に、《アイーダ》がある。

岡市民文化会館開館 40 周年を記念してのも

団体別公演記録にも詳細を掲載しているようのとなった。

に、（公財）神奈川芸術文化財団、（公財）札
幌市芸術文化財団、兵庫県立芸術文化セン

4．その他の動き

ター、（公財）大分県芸術文化スポーツ振興

4-1．招聘公演、オペラを中心とした音楽祭やオーケ

財団（iichiko 総合文化センター）
、
（公財）東
京二期会、
（公財）札幌交響楽団、（公財）東ストラの活動等（招聘公演）

京フィルハーモニー交響楽団により実施されベルリン・コーミッシェ・オーパーの《魔た。札幌文化芸術劇場 hitaru のこけら落とし

笛》は映像を多用し、世界中で大ヒットして公演という意味もあった。

いる作品である。今回の日本公演では、普段

ローマ歌劇場との提携公演による舞台は、とは異なる観客層を集め、3 人の指揮者によ

各会場の大規模な舞台面に、比較的簡易な舞り、東京、兵庫、広島の 3 か所で上演が行わ

台美術による上演となった。ジュリオ・チャれた。イタリア・バーリ歌劇場はイタリアの

バッティの演出が舞台空間を埋められていた劇場の持つ豊かなオペラの世界を、その音楽とは言い難いが、アンドレア・バッティス

性を通じて示し、ローマ歌劇場は、同歌劇場

トーニの指揮によるオーケストラ及び歌手達

復活の兆しを感じさせてくれた。ブルガリア

は音楽的に大いに健闘していた。札幌は札幌

国立歌劇場は、典型的な「巡回型公演」の興交響楽団、神奈川、兵庫、大分は東京フィル

行形態をとりながら、複数の地域でオペラ公ハーモニー交響楽団が演奏、バッティストー

演の鑑賞機会を確保した。

ニの棒のもと、歌手やオーケストラが充実した響きを実現したことが特筆される。
この他のオペラ団体と劇場・音楽堂等の協

このようにいくつか特徴的な公演が行われたが、海外歌劇場による大型の引越公演
が、2018 年の日本のオペラシーンを華々し働には、兵庫県立芸術文化センターと日本オ

く飾った状況だとは言い難い。

ペラ協会の共同プロダクションとなった《夕（音楽祭）

鶴》公演が挙げられる。

東京・春・音楽祭が 2014 年から取り組んできた「ニーベルングの指環」は、2017 年に3-3．劇場・音楽堂等による周年事業完結、2018 年は《ローエングリン》により、

例年、各会館の周年事業の機会に大規模なワーグナー作品上演を継続した。2018 セイ

オペラ上演が行われるのも、オペラにおける

ジ・オザワ松本フェスティバルで例年行われ祝祭性に由来する。

ている子どものためのオペラでは、《ジャン

新 国 立 劇 場 の 開 場 20 周 年 記 念 事 業 は、

ニ・スキッキ》がとりあげられた。

2018 年 7 月まで続いた。日生劇場が開場 55

現在の日本では、オペラを中心とした大規周年事業として、自主制作による《魔笛》の模なフェスティバルは、ほとんど行われてい28 ● 日本のオペラ 2018

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ないものの、各地域での音楽祭や文化祭でペラ作品の鑑賞体験の機会を確実に広げてくは、特徴のある公演がいくつか実施されていれている。

る。（公財）びわ湖芸術文化財団が、「近江の
春 びわ湖クラシック音楽祭 2018 かがり火オ

4-2．新たな創作の潮流ペラ」として《ディドとエネアス》を野外上演

新国立劇場での細川俊夫作曲の《松風》は、した。天候に左右される野外上演はリスクを

過去に海外で何度も上演されているので、日伴うが、祝祭をオペラで実現する試みとなっ本初演とはいえ、新たな創作という範疇からた。

は若干外れるかもしれない。それにしても、加えて演奏会形式等ながら、バロック・オ

海外の新作オペラ上演の新鮮さと先進性を十ペラに取り組んでもいる。新・福岡古楽音楽分に見せてくれた。宮崎県オペラ協会による

祭実行委員会では《オルフェオ》全曲上演が佐橋俊彦作曲《赤毛のアン》、松江プラバ少行われ、さらに北とぴあ国際音楽祭 2018 で年少女合唱隊による竹内一樹作曲《夢の庭》、《ウリッセの帰還》が上演された。いずれも指

揖斐川町文化協会主催の森三恵子作曲《美越揮者に寺神戸亮を迎えてのもので、日本におの池の龍―夜叉ヶ池伝説による―》が、大規

けるバロック演奏の水準を示した。

模会場での世界初演作品となっている。この（オーケストラの取組み）

うち、《赤毛のアン》は、第 17 回三菱 UFJ 信（公財）東京交響楽団は、主催公演の中で、

託音楽賞「奨励賞」を受賞した。

演奏会形式によるオペラ作品を取り上げてい以下は、演奏会形式等による上演である。

る。2018 年は、飯森範親の指揮で U. ツィン

サントリーホール主催のサントリーホール

マーマンの《白いバラ》を日本初演した。

サマーフェスティバルでの野平一郎《亡命》オーケストラ・アンサンブル金沢が、マルは世界初演作品。野平自身の指揮により、声

ク・ミンコフスキの音楽監督就任記念で《ペ楽のソリストのみならず、器楽奏者にも人材

レアスとメリザンド》を石川県立音楽堂コンを揃えて上演が行われ、豊かな音楽性が如何

サートホールで定期公演として全幕上演してなく発揮された。東京芸術劇場コンサートオ

成果をあげている。その後、東京オペラシペラ vol.6 での藤倉大《ソラリス》は、2015

ティコンサートホールでセミ・ステージ形式

年にパリ・シャンゼリゼ劇場、リール・オペ

により再演した。

ラ座やローザンヌ歌劇場による劇場間の共同

東京フィルハーモニー交響楽団が、チョ制作により既に世界初演されている作品で、

ン・ミョンフンとの《フィデリオ》、アンド

今回が日本初演となった。東京芸術劇場コンレア・バッティストーニとの《メフィストー

サートホールの大きな空間に、藤倉が得意とフェレ》で快演を聴かせた。いずれも、オー

する新たな音響と照明設計による創造が実

ケストラが良く反応して、それぞれの指揮者

現。劇場空間の再構成に成功した。

の個性を十分に発揮した公演となった。
この他にも、東京シティ・フィルハーモ

4-3．人材育成の機会と若手の活動

ニック管弦楽団が、高関健指揮で《スペイン新国立劇場オペラ研修所の公演として、の時》を演奏会形式で、ロシア・ナショナル《イル・カンピエッロ》が中劇場で上演され管弦楽団が、ミハイル・プレトニョフ指揮でた。これは、第 18 〜 20 期生までの研修生が《イオランタ》を演奏会形式で公演した。

ソリストを務めたのに加えて、国立音楽大

こうしたオーケストラによる取組みは、オ

学、昭和音楽大学、桐朋学園大学、武蔵野音
日本のオペラ 2018 ● 29

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楽大学の学生達が合唱で参加した。

らに地域の上演拠点としてのあり方を示してびわ湖ホール声楽アンサンブルによる事業いる。大阪音楽大学と国立音楽大学、東京音も、若手ソリストを育成する貴重な機会と楽大学は、それぞれ《コジ・ファン・トゥッ

なっている。演出の栗山昌良が、《ヘンゼルテ》を、東京藝術大学は、《魔笛》を上演した。

とグレーテル》をびわ湖ホール声楽アンサン

同志社女子大学、洗足学園音楽大学は《フィブル所属の歌手で上演し、伊香修吾演出のガロの結婚》を上演、モーツァルト作品に取《ドン・ジョヴァンニ》にも、同じく声楽ア

り組む各大学の姿勢がみられる。昭和音楽大

ンサンブル、および同アンサンブルの卒業生

学は、上海音楽学院、ソウル市立大学校、ソ達がキャスティングされた。このように、アウル国立大学校の学生達の参加による交流プンサンブルに所属した歌手達が、育成期間終ロジェクトとして《ファルスタッフ》を上演

了後も大小様々な出演機会を得ていることがしている。

特徴である。2015 年度から小山由美による日生劇場が高校生を招待して鑑賞機会を設

ドイツ歌曲研修も公開で行われていて、2018

定する「ニッセイ名作シリーズ」、新国立劇場

年も継続された。同ホールの育成事業としての「高校生のためのオペラ鑑賞教室」は、東は、この他にも「沼尻竜典オペラ指揮者セミ

京と関西での公演が行われ、高校生達がオペナーⅣ〜『蝶々夫人』指揮法〜若手指揮者のラ公演に触れる場を提供した。

ワークショップ」を実施している。
若手の登竜門となるコンクールも各地で

5．オペラ制作を取り巻く環境行われた。東京音楽コンクール声楽部門は、

5-1．助成構造

第 1 位をカザフスタン出身の歌手が獲得、第（オペラ団体への助成）

2 位に小堀勇介、種谷典子が入賞した。同コ

大規模なオペラ公演には開催を支える公的

ンクールは、入賞者に様々な主催公演への出助成、民間寄付等が欠かせない。芸術水準や演機会を提供し続けることが特色となってい観客の確保が実現したとしても、安定した財る。

政基盤が見込めなければ即座に危ういものに

五島記念文化賞は一般的なコンクールとは一線を画すものの、受賞者は海外研修の機会なってゆく。以下で、2018 年に行われた公的助成を対象別に整理してみたい。

を得ることができる。2018 年はオペラ公演

文化庁・文化芸術振興費補助金「舞台芸術の指揮を中心に実績をあげつつある田中祐

創造活動活性化事業」のうち、オペラ団体

子、ソプラノの今野沙知恵が選ばれた。

で「年間団体支援」を受けて本公演を実施し文化庁の在外研修は、1 年に歌手 6 名、2 年

たのは、東京二期会、日本オペラ振興会であに歌手 1 名がイタリア、スイス、アメリカ合る。さらに「舞台芸術創造活動活性化事業」

衆国等、各国に派遣されている。

の「公演事業支援」枠では、オペラシアター

大学オペラ公演も各地の芸術系大学で開催

こんにゃく座の《天国と地獄》《イヌの仇討された。愛知県立芸術大学は、知立市文化会

あるいは吉良の決断》、関西二期会《サルタン館（パティオ池鯉鮒）かきつばたホールや長王の物語》、東京オペラ・プロデュース《ル

久手市文化の家 森のホールで《シンデレラ》

イーズ》、名古屋二期会《ちゃんちき》、さらを公演した。この他に以下の大学は、学内設に声楽アンサンブルを擁するびわ湖ホールの置のオペラ劇場やコンサートホール等で大小《ヘンゼルとグレーテル》《ドン・ジョヴァン

様々な公演を実施、人材育成の場として、さニ》が対象となった。さらに、（公財）石川県

30 ● 日本のオペラ 2018

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音楽文化振興事業団（オーケストラ・アンサ

タ劇場の《小鳥売り》、ミラマーレ・オペラ

ンブル金沢）は、オーケストラの定期公演での《てかがみ》（ハイライト公演）が、同事業《ペレアスとメリザンド》を取り上げたため、〈合唱公演〉で《あまんじゃくとうりこひめ》

石川県立音楽堂での同公演が対象事業となっが東京合唱協会により、行われた。団体が威ている。

信をかけて行う本公演に加えて、こうした課「芸術文化振興基金助成事業」のうち最も題解決型公演を担うのも各団体の活動だと言

助成額の大きい「現代舞台芸術創造普及活える。

動」でも、複数のオペラ公演が助成対象と（劇場・音楽堂等への助成）なった。音楽分野で、北九州シティオペラ

平成 29 年度文化庁「劇場・音楽堂等活性化《ランメルモールのルチア》、仙台オペラ協会

事業」、そして平成 30 年度からの「劇場・音《修道女アンジェリカ》《カヴァレリア・ルス

楽堂等機能強化推進事業」では、地域の中核

ティカーナ》、中国二期会《こうもり》（セとなる各館の主催事業が助成されている。こミ・ステージ形式）、日本ヘンデル協会《アリの枠組みには、［総合支援事業］［地域の中核

オダンテ》等、地域のオペラ団体活動に助成

劇場・音楽堂等活性化事業］［共同制作支援されている。この他、「 2018 セイジ・オザワ

事業］［劇場・音楽堂等間ネットワーク強化

松本フェスティバル」の《ジャンニ・スキッ

事業］の 4 つのスキームが用意されていて、

キ》、ニッセイ文化振興財団《魔笛》と《コ助成事業の主旨に合致した各公演が採択されジ・ファン・トゥッテ》が同助成を受けた。

た。このうち、大型の公演事業を行っている「芸術文化振興基金助成事業」の「アマチュ各劇場・音楽堂等の活動は、［総合支援事業］

ア等の文化団体活動」枠での助成を受けた団や［地域の中核劇場・音楽堂等活性化事業］

体公演もいくつか行われ、弘前オペラの《愛の枠組みでの助成を受け、兵庫県立芸術文化の妙薬》等が大規模会場で上演されている。

センター《魔弾の射手》、びわ湖ホール《ワ上記は、日本芸術文化振興会を通じて、各

ルキューレ》《ディドとエネアス》、東京文化団体に配分されている助成金である。この他

会館《トスカ》、愛知県芸術劇場《バティスに文化庁の各種事業から、オペラ公演に行わ

アンとバティスエンヌ》の他、足利市民会館

れた助成をまとめてみよう。

《蝶々夫人》等が実施された。

「戦略的芸術文化創造推進事業」では、東京［共同制作支援事業］で、札幌、神奈川、兵二期会の《魔弾の射手》に助成が行われた。日庫、大分の各館協働による《アイーダ》が助本語に加えて、英語字幕の設定、プログラム

成され、［劇場・音楽堂等間ネットワーク強への英文表記等の工夫がなされ、日本語以外

化事業］で、日生劇場《魔笛》の各地域でのを母語とする観客に配慮したものとなった。

公演が、さらにオペラシアターこんにゃく座

日本オペラ協会の《夕鶴》も山形、秋田公演《森は生きている》が行われた。

が対象となった。さらに、「文化芸術による子

他にも、文化庁からの直接助成事業は複数供の育成事業―巡回公演事業―〈ミュージカ

行われており、そのうちの一つ、文化庁「文化ル公演〉」では、オペラシアターこんにゃく

芸術創造拠点形成事業」で新国立劇場の《ト座《ロはロボットのロ》と《森は生きている》

スカ》がびわ湖ホール 20 周年記念事業としの巡回公演が対象となった。同事業〈音楽劇て実施された。さらに、「新国立劇場 高校生

公演〉の枠で、藤原歌劇団の《助けて、助けのためのオペラ鑑賞教室・関西公演」《魔笛》て、宇宙人がやって来た！》、東京オペレッが同事業で開催された。
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「芸術文化振興基金助成事業」の「地域文化日本における助成制度の整備に向け、具体施設公演・展示活動：文化会館公演」で、第的な制度運用を明らかにするために、先行す

27 回みつなかオペラ《トスカ》等、複数の地

るイングランドとスコットランドのアーツカ

域での組織の活動が採択助成されている。大

ウンシル制度の実態に関する調査研究成果が阪音楽大学の第 54 回オペラ公演《テレフォ平成 30 年 9 月に発表された。

ン》《泥棒とオールドミス》の公演はこの枠「イングランド及びスコットランドにおけ組みでの実施となった。

る文化芸術活動に対する助成システム等に関する実態調査」は、昭和音楽大学舞台芸術政5-2．舞台芸術政策の新たな展開

策研究所（学校法人東成学園）が日本芸術文2018 年度から「文化芸術推進基本計画（第化振興会から委託を受けて実施したものであ1 期）」が開始。文化芸術基本法に基づいて文る。同調査において、イングランドとスコッ

化芸術を推進するための同基本計画では、数

トランドの公的助成機関について、政府との値計画が具体的に掲げられたことに大きな特関係、制度、審査、体制等の詳細が明らかに徴がある。その計画の達成度を測定する作業なった。加えてアーツカウンシル・イングラ

はこれからのことになる。

ンドに配置された、リレーションシップ・マ

助成事業に関しては平成 30 年度に大きなネージャーと名付けられた人材の仕事が詳し変化があった。平成 29 年度まで文化庁からのく報告されたことが大きな特徴である。彼ら

直接補助となっていた「劇場・音楽堂等活性

は、助成制度の現場を担い、直接団体との関化事業」が、（独）日本芸術文化振興会に移管

係構築を行う立場にある。同報告書では、望されて、名称も「劇場・音楽堂等機能強化推

まれる人材像や実際の配置、その職掌範囲等

進事業」へと新しくなったのである。さらに、が明らかにされた。審査に関わり、採択後の「国際芸術交流支援事業」も、平成 31 年度募リスク管理も行う彼らは、助成制度運用のプ

集（募集開始は平成 30 年 9 月）から移管されロフェッショナルとして「 T 字型人材」へとた。こうして、団体のみならず劇場・音楽堂

育ってゆく。そして、助成先である芸術団体

等への大型補助事業が同振興会の管轄となっ等でディレクター等となる将来的なキャリて、担当部署である基金部が実施するように

ア・パスも選択肢として持ちながら、芸術創なった。これは、日本においてアームズ・レ

造を支える立場を継続的に担う。その存在

ングスの原則が実現されていく過程の一環だが、実際にアームズ・レングスの原則を実現と言ってよいであろう。

する中心的な役割を果たしていること等、詳

今後、日本芸術文化振興会の体制強化が行細な報告が行われている。

われれば、日本でのアーツカウンシル制度の同時に、英国政府が 50 年ぶりに発表した一層の整備へとつながることになる。ただ『カルチャー・ホワイト・ペーパー』の全訳、し、制度づくりには、助成制度の設計、整備とアーツカウンシル・イングランドの『 10 年戦

共に、助成に携わる人材強化が不可欠となっ略』、クリエイティブ・スコットランドの『 10ていることも事実である。これは一日にして年計画』も、それぞれ全訳を掲載しており、成るものではないことを我々は心しなければ政策研究の基礎資料として活用できるように

ならない。

なった。

舞台芸術政策に関連する調査や研究の必要性も強調されるべきであろう。
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同調査報告書は公式ウェブサイトで公表されている。

「日本芸術文化振興会

調査研究等」

https://www.ntj.jac.go.jp/kikin/artscouncil/
research/2583.html

力を尽くす人材の役割が重要となる。
世界的な傾向として、国際共同制作や巡回公演等、地域を変えて行われる公演は、個人や各団体の努力や個性だけで成立する状況で舞台芸術をはじめとする文化政策研究は、はなくなってきており、各館で活動する人材

基礎資料の精度を上げ、創造活動の現場へのが具体的に情報交換する場をまとめるプラッ

まなざしも忘れることなく積み重ねていくこ

トフォームがリーダーシップを発揮していとが肝要となる。本年鑑もそのような役割をる。オペラ・ヨーロッパ、オペラ・アメリカ

担っていると認識している。

といった組織の役割は、今や実質的なものと
なった。

6．まとめ

また、大道具に代わって映像化が進み、舞実演芸術の中で最も大規模な上演形態の一台の可動性が高まる中、演出や映像に才能をつであるオペラ公演が、社会構造の変化、経得たプロダクションが各国で受け入れられて済、政治等からの影響を直接受けるのは世界いる。結果として生まれるグローバル化の波

共通の現象である。日本においても例外ではは、地域性、国の文化を代表する劇場や団体ない。そして、制作、製作、政策の 3 拍子のの個性を凌駕しつつある。それを鑑賞する観

足並みが揃い、支え合うことが、オペラ公演

客達の目も耳も肥え、経験値は増す一方だ。

の成功条件でもある。何よりもその芸術性のしかし、オペラを身近なものとして、カジュ

確保には、目利きのプロデューサーの存在がアルに楽しめるように扉を広く開けておくこ

不可欠となる。また、演出、美術、音楽の 3とも重要となる。そうした世界の状況に日本要素が高い調和を生むことがオペラの醍醐味のオペラ創造がどう伍していくのだろうか。

であることは疑う余地がない。そうした公演

大きな問いが投げかけられている。

機会を確保するためにも、それぞれの立場で日本のオペラ 2018 ● 33

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