日本 のオペラ年 鑑 2 0 18

関西地域のオペラ活動 2018
大田美佐子
2018 年は、関西の音楽界にとって明るい話題ばかりではなかった。6 月の大阪北部地震、7 月の西日本豪雨と立て続けに自然災害は大きな課題である。関西では、プロのオペに見舞われた被害は甚大で、関西二期会や関ような存在である「ドラマトゥルク」の存在西歌劇団のホームグラウンドでもあった吹田も注目されてくるだろう。どのようなオペラ市のメイシアターでは、ホールの安全点検とを上演し、どのようなかたちで観客に届ける大々的な修理を行うことが決まり、2020 年 8のか、はもはや地域的な問題を超えて、世界月まで大ホールを含む全館が休館となったた的ともいえる。2018 年の関西圏のオペラ活め、二期会では予定されていたマスカーニと動について、以下の 3 点に整理して主な公演レオンカヴァッロのヴェリズモ・オペラの上を報告する。その項目とは、Ⅰ．関西を拠点演が、関西歌劇団では第 100 回定期公演の予に活動するプロの団体のオペラ活動。Ⅱ．プ定だった《ファルスタッフ》の上演が中止さロと協働しながら行われる市民オペラ活動。

れた。しかし、このような事態に直面しながⅢ . 総合的な芸術表現であるオペラというらも、関西二期会は、年末には兵庫県立芸術ジャンルの枠組みを問い直すような、特筆す文化センターの中ホールでリムスキー・コル

べき「クロスオーバー」な試みについてであサコフの《サルタン王の物語》を上演して成る。古楽に関する息の長い試みは関西の特徴

ラ団体、オペラを定期的に制作している劇場を中心に、演目と観客、社会の間の媒介者の功をおさめるなど、関西の劇場間で相互に助でもあるが、2018 年はいずみホールの古楽け合う柔軟な体制があり、観客として頼もしシリーズをはじめ、関西のホール全体に浸透く感じられた。自主制作だけでなく、劇場運してきた感がある。現代作品はまだ弱いが、営として骨太のポリシーをもつ劇場が関西のバロックからやがて 21 世紀の作品まで、関西オペラ文化のみならず音楽界全体を盛り上げでもオペラの裾野は広がっていくだろう。

る。気候変動で、災害の危険性に対して十分大きな団体の公演情報については巻末にに配慮されなければならない時代にあって、データが記されているので、省略する。また、人々の生活を彩る文化芸術の力をどのように関西地域のオペラ振興全体に関わる重要な点発揮していくべきか、あらためて大きく重要として、各種メディアで展開されている公演な課題と感じた一年であった。

紹介記事、および批評活動を挙げておきたオペラ公演には、歌手、指揮者、オーケスい。近年は、インターネットメディアも興隆

トラなどの音楽家だけでなく、演出家、舞台し、舞台翌日に批評が出るなど、そのスピー装置、歴史家、組織運営など、多くの人々がド感は特筆に値する。また、朝日新聞、読売新関わる。多種多様な人々が関わるオペラ公演

聞、毎日新聞、日本経済新聞などの大手新聞

は、人材育成の面でも重要な役割を果たし、メディアの他、京都新聞、神戸新聞、大阪日日

学際的で知的好奇心を育てる演目は、地域の新聞など地域に密着した新聞、網羅的に関西文化力をも育てる。そのような認識を学校教の音楽界、舞踊界を活写し続ける専門的なメ育の現場でも共有し、若い聴衆を育てることディアとして関西音楽新聞、全国の活動を網関西地域のオペラ活動 2018 ● 55

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羅するウェブの音楽批評マガジン（「 Mercureパーの《魔笛》（演出：バリー・コスキー、スdes Arts 」http://mercuredesarts.com ） な どザン・アンドレイド）の客演などもあり、関で展開されている批評活動が、オペラ振興を西に海外の先端的なオペラを紹介する重要な下支えしている点も強調しておきたい。

役割も果たしている。
フェスティバルホールも、大阪国際フェスⅠ．関西を拠点に活動する団体のオペラ活動

ティバルなどの祝祭的なイベントを中心に、関西のオペラ公演の中核を担うオペラ団体

ロッシーニの《チェネレントラ》やイタリには、1964 年創立の関西二期会、1949 年朝ア・バーリ歌劇場のプッチーニの《トゥーラ比奈隆を中心に創立された関西歌劇団があンドット》を招聘し、オペラの上演場所としる。関西圏で活動する演奏者を中心に組織さて重要な役割を果たしている。いずみホール

れており、トップアーティストの多くが関西やあいおいニッセイ同和損保ザ・フェニック圏の大学で教鞭を取っていることから、関西スホールは演出などに工夫を凝らし、音響の圏の後進の指導、教育面でも重要な役割を良さやコンパクトな空間を活かしていわゆる担ってきた。

「ホール・オペラ」や「サロンオペラ」に重き2018 年も、欧州のオペラハウスに倣ってを置いているが、本年も継続して、ザ・フェ芸術監督を冠するびわ湖ホールや兵庫県立芸ニックスホールでは関西二期会によるサロン

術文化センターでは、芸術監督がプロデューオペラの企画として、モーツァルトの《コスを担うオペラ公演が行われた。芸術監督沼ジ・ファン・トゥッテ》、プーランクの《人間尻竜典はリヒャルト・ワーグナーの「ニーベの声》とストラヴィンスキーの《夜鳴きうぐ

ルングの指環」のツィクルスの《ワルキューいす》が上演された。

レ》、佐渡裕芸術監督はウェーバーの《魔弾また、地域に根づいて充実した活動を続けの射手》。新演出で作品の意味を現代に問う

る堺シティオペラは、本公演ではなく、研修上演が行われた。また、観客の知的な関心を所の公演としてチマローザの《秘密の結婚》深めるレクチャーやアウトリーチ活動も精力（演技指導：岩田逹宗、指導・指揮：坂口尚的に行われた。びわ湖ホールも兵庫県立芸術平、ピアノ： 山本麻代、於堺市立文化会館）

文化センターもともに、オペラにおいても戦と、ラヴェルの《子どもと魔法》（演出：やま略的に小・中・大のホールを使用し、多角的

かわひろき、指揮：坂口尚平、ピアノ：西聡なオペラ芸術の魅力を引き出している。加え美、於ウェスティホール堺市西文化会館）、みて、びわ湖ホールでは演出家やオペラの指揮

つなかオペラはプッチーニの《トスカ》（指者を中心に、兵庫県立芸術文化センターでは揮：牧村邦彦、演出：井原広樹、ザ・カレッ

オーケストラなどを中心に、引き続きオペラジ・オペラハウス管弦楽団、於川西市みつな

上演を担う次世代の人材育成にも力を入れてかホール）を上演した。市民とプロとが協働いる。びわ湖ホールも兵庫県立芸術文化センし、地域のオペラ文化振興に重要な役割を果

ターも、海外から演出家を呼び、日本の歌手たしている市民オペラでは、伊丹市民オペやスタッフと人的交流を深めるなど、プロダラでロッシーニ《セヴィリアの理髪師》（於クション内部の国際性が豊かである。兵庫県、芦屋市民オペラでヨハ東リ いたみホール）

立芸術文化センターでは、その斬新な映像表

ン・シュトラウスⅡ世《こうもり》が上演さ現の舞台で、センセーショナルな成功を収めれた。

たドイツのベルリン・コーミッシェ・オー
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関西圏のオペラ公演では、個性豊かなシンフォニーオケがピットに入る点が魅力的であた。ホールのサイズにあった上演や示唆に富る。オーケストラも個性的な芸術監督のもんだ舞台は、オペラの未来に希望を与えるもと、戦略的なプログラムによって、それぞれのだ。の音楽的アイデンティティが際立ち、多様性の時代に相応しく、それぞれの団体の特質ある個性が育ってきている。

2．関西歌劇団吹田市メイシアターで予定されていた第100 回の定期公演《ファルスタッフ》は、大1．関西二期会阪北部地震での被害により中止となったが、関西二期会は、第 89 回オペラ公演でマス

6 月には兵庫県立芸術文化センター中ホーカーニ《カヴァレリア・ルスティカーナ》とルで、恒例のスプリングオペラの枠組みで、レオンカヴァッロの《パリアッチ》を上演予

モーツァルト《コジ・ファン・トゥッテ》が定だったが、6 月の大阪北部地震で吹田市メ上演された。ピアノ版を使用。演出は、テノーイシアター大ホールが使用できず、公演は中ル歌手で落語家としても活躍する橋本恵史止となった。第 90 回オペラ公演は、兵庫県立で、字幕の粋な大阪弁といい、バランスの良芸術文化センター中ホールで、リムスキー・いエンターテイメントとして仕上げた（関西コルサコフの《サルタン王の物語》（指揮：音楽新聞・村田英也 評）という評価を得た。

柴田真郁、演出：菅尾友、大阪交響楽団）をタイトルの「女は皆こうしたもの」をジェン上演した。

ダーの枠から解き放ち、「人間みんな大したプーシキンの物語によるこのオペラの演出ことない」と変容させるというテーマの読みは、海外経験も豊富な菅尾友。演出家自らが替えに関しても、巧みな現代化のセンスが感日本語に訳し、小ぶりな中ホールで展開されじられた。

た舞台は、舞台袖や紗幕などの空間を巧みに使って想像力を掻き立てる。エキゾチックな関西歌劇団スプリングオペラ モーツァルト

色遣いの優美な衣装など、ロシアのおとぎ話《コジ・ファン・トゥッテ》（6 月 6 日）兵庫の世界を、絵本を開く身近さで楽しませた。

県立芸術文化センター 神戸女学院小ホール

名作でも演奏機会が少ないのはやはり言語の演出：橋本恵史、ピアノ：高﨑三千

壁だが、明治以来かつては盛んに試みられて末廣早苗（フィオルディリージ）、福井由美

きた邦訳歌唱の意味を、今一度想起させた。

子（ドラベッラ）、孫勇太（フェッランド）、特に後半に王子の冒険が始まり、ドラマが砂場拓也（グリエルモ）、山川大樹（ドン・幸福な方向に向かうと、「熊蜂の飛行」をはじアルフォンソ）、長太優子（デスピーナ）

め音楽も求心力が高まりを見せた。変身ものは、テクノロジーの発達によりリアルな演出

3．兵庫県立芸術文化センターが増えたが、「おとぎ話」では、観客のイマジ兵庫のみならず、関西全体にとって、このネーションこそが魔法の空間を現出させ、声ホールが関西のオペラ振興に多大な貢献をしの魔術を際立たせる。その意味で末娘役の末てきたことは万人の認めるところである。春廣亜矢子、姫役の熊谷綾乃の好演は出色の出の恒例になった日本オペラ協会と共同で日本来であった。のオペラ振興に取り組む「日本オペラプロ

豪雨と台風、地震被害に見舞われた関西でジェクト」では、再び團伊玖磨の《夕鶴》をは、ホールの老朽化などの様々な困難もあっ取り上げた。10 月にはローマ歌劇場が上演し関西地域のオペラ活動 2018 ● 57

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てきた舞台をアンドレア・バッティストーニ

品を求めているのか。岐路に立たされ選択をの指揮で、九州から北海道まで、日本国内の迫られた人間の業を、オペラならではの表現

広域の劇場・団体とイタリアの劇場とが共同で描いたドラマは、現代にも普遍的な強さをで新制作をした《アイーダ》も上演された。

放っていた。

オペラは、演劇、音楽、美術、踊りなどの総合力の証左でもあり、その意味でも、劇場のア4．びわ湖ホール

イデンティティともいえる芸術監督によるプ

びわ湖ホールは関西の劇場として自主制作

ロデュースオペラは、特別な意味をもつ。14

オペラの数が大小合わせてもっとも多く、近作目となる佐渡裕芸術監督によるプロデュー

畿全域のみならず、全国からその上演と活動

スオペラは、ウェーバーの《魔弾の射手》。

が注目されている公立劇場である。芸術監督

30 年戦争で荒廃したドイツの深い森を舞の沼尻竜典を中心に、2018 年も活発に様々台に繰り広げられる人間の業の物語。演出はなタイプのオペラの上演が展開された。初ドイツ出身のミヒャエル・テンメ。あえて現心者にも魅力的にオペラの楽しみを紹介す

代化をせず、歴史の記憶をたどるように、農る「オペラへの招待」「沼尻竜典オペラセレ

民と狩人の世界、領主、悪魔、隠者、など様々クション」や玄人肌のワーグネリアンたちをな人間模様を、人物にフォーカスして丁寧にも納得させる指環のツィクルスなどの企画に描き出した。その結果、古典派の音楽の簡潔は、日本オペラ界に重責を果たすびわ湖ホーさに根ざしつつ、人間の内面に広がる世界をルの気概を感じる。こちらも、東京の新国立豊かに表出したウェーバーの器楽と歌の素晴劇場とは《トスカ》、日生劇場とは《魔笛》でらしさが際立った。フリードリヒ・デパルム

共同制作を行った。の舞台装置は、シュルレアリスムの絵画のよリング

2 月の「オペラへの招待」では、フンパー

うに、現実と非現実の境界に漂う不思議な空ディンクの歌劇《ヘンゼルとグレーテル》間を創出し、透視幕に映し出された悪魔ザミ（演出：栗山昌良、美術：妹尾河童、指揮：エルの巨大な顔、空間に浮かぶアガーテの寝角田鋼亮、大阪交響楽団）が日本語上演され室など、新しいテクノロジーを使って心象風た。このシリーズでは、特にびわ湖ホール

景や音楽を視覚的効果で象徴する手法が秀逸

声楽アンサンブルと、大津児童合唱団など、だった。

ホールで育成した才能を紹介し、息の長い活アリア、合唱、器楽、演劇的要素のタイミ動に繋げている。ライジングサンの旬な若手ングを合わせ、テンポ良くまとめた指揮の佐演出家を起用するシリーズ「オペラへの招渡裕のタクトも冴えわたった。アガーテを演待」では、モーツァルトの《ドン・ジョヴァ

じたソプラノのジェシカ・ミューアヘッドンニ》が上演された。びわ湖での登場も多い

は、ビブラートがかかる無垢でクラシカルな指揮の園田隆一郎がチェンバロも担い、演出声で、心の変容を丁寧に表現し、心惹かれた。の伊香修吾はトークも行った。美術は二村周

存在感抜群のヒール役、バリトンの髙田智宏作、オーケストラは大阪交響楽団。その演出演じるカスパー、テノールのトルステン・

ノートからも、原作の意図とその広がりを緻ケールの素朴で頼りないマックス。日本人と密に読み取る知性派である伊香の演出は、場外国人のミックスキャストは、今や演劇界や面転換も素晴らしく機能的で、全体的にシンミュージカルよりもグローバル化が進むオペプル。衣装は歴史的でオーソドックス。音楽

ラ芸術の先進性でもある。時代はなぜこの作のテンポは時に落ち着き過ぎる手堅さで、現58 ● 関西地域のオペラ活動 2018

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代化の題材としてつねに中心にあるモーツァ

5．大阪音楽大学 カレッジオペラハウス

ルトでは、かなり感情や色や動きが抑制され創立百年を超える関西の名門音楽大学のオた舞台であった。逆に、モーツァルトが仕組ペラハウスも、人材育成と作品紹介で関西オんだアンサンブルの巧妙さや、レチタティーペラ界に大きな役割を果たしてきた。2018

ヴォの時のチェンバロとのウィットに富んだ年は「ディレクターズチョイス」と題して、掛け合いに集中できた。そのエネルギーは、粟國淳の演出、森香織の指揮で、メノッティすべてはラストのために抑制していたと思わの 1 幕ものオペラ《テレフォン》《泥棒とオーせるほどの衝撃の地獄落ち。壁が実際に音をルドミス》の 2 本立てを上演した。

立てて落下していく。演出家としての勝負どメノッティは、イタリア出身のアメリカのころをきっちり押さえたラストと言える。ドオペラ作曲家として、絶妙なエンターテイメ

ン・ジョヴァンニが自ら破滅に向かって歩ントの要素をもつ 20 世紀の喜歌劇を作曲しく、というのも、シャープで狡猾さが際立つた。日本の受容では、大戦後の米軍占領期を五島真澄のドン・ジョヴァンニにはぴったり契機に盛んに上演され始めたという特異な上嵌まり、ドンナ・アンナがひとり取り残され演史をもつ。20 世紀前半のアメリカの新鮮るラストも、含蓄のある終幕であった。

なライフスタイルを、ヨーロッパの作曲家中核となる沼尻芸術監督のプロデュースオの目線で捉えた 1 幕もののオペラ・コミック

ペラでは、ミヒャエル・ハンペ演出、ヘニは、どちらもピアノ版のセミ・ステージ形式

ング・フォン・ギールケの幻想的な美術で、でも楽しめるが、今回はオーケストラ版で上ワーグナーの「ニーベルングの指輪」のツィ演された。もともと《泥棒とオールドミス》

クルスの《ワルキューレ》が上演された。京都（ 1939 年）は耳で味わい、イマジネーション市交響楽団の壮麗でダイナミックな響きととを働かせるラジオ放送用に書かれた。つまもに、回を重ねるごとに、ツィクルス完結がり、音楽の「身ぶり」が詞や歌唱だけでな楽しみになる歴史的な大プロジェクトといえく、クラリネットやファゴット、弦楽器、ピる。
「沼尻竜典オペラセレクション」では、日アノなどの器楽で表現され、物語が音色で巧生劇場と提携し、10 月にモーツァルトの《魔妙に仕掛けられている。歌の背景やシーンの笛》が上演された。佐藤美晴の演出は「現代繋ぎで鳴り響き、繰り返されるオールドミ風の衣裳にスマホを持たせる」（関西新聞・ス、トッド夫人の鼓動の表現なども、オーケ

横原千史 評）というような現代化で、オーケ

ストラ版では特に際立つ。舞台化の課題としストラは日本センチュリー交響楽団の演奏。ては、舞台の動きと音楽との絶妙なタイミングが要求されるが、音楽を活かし、計算されび わ 湖 ホ ー ル・ 日 生 劇 場 提 携 オ ペ ラ 公

た動きを演出する粟國淳、音のジェスチャー

演 沼尻竜典オペラセレクション NISSAY

を捉えた森香織指揮のザ・カレッジ・オペラ

OPERA 2018 モーツァルト《魔笛》（10 月 6ハウス管弦楽団、ともに全体の流れの軽妙さ日）滋賀県立芸術劇場びわ湖ホール大ホールを失わず、登場人物の喜怒哀楽、演劇的な醍

指揮：沼尻竜典、演出・上演台本：佐藤美晴、醐味を存分に味わえた。登場人物それぞれの管弦楽：日本センチュリー交響楽団、合唱：

性格を明確に描き出した児玉祐子、中嶋康C. ヴィレッジシンガーズ

子、田邉織恵、西尾岳史のコメディアン、コメディエンヌたちの熱演も特筆に値した。

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Ⅱ．プロと協働しながら行われる市民オペラ活動

ロザリンデ：西垣千賀子／中井美内子、オルロフスキー：濱崎加代子／藤田果苗、アルフプロと協働して行われる市民オペラ活動に

レード：中川正崇／水口健次、ファルケ博も伝統がある。日本の洋楽史にとっても重要

士：奥村晢／時宗務、アデーレ：小林慶子／な役割を果たしてきた兵庫県の芦屋市民オペ

髙木有紀、フロッシュ：弓川信男（ボルトボラは 2002 年創立だが、1967 年から活動してルズ）いる市民オーケストラの芦屋交響楽団、市民合唱団とともに、メインキャストには関西オペラ界を代表する個性的なプロを配役し、本

2．伊丹市民オペラ（3 月 25 日 東リ いたみホール（伊丹市立文化会館））

格的なオペラ上演でありながら、オペラの敷第 32 回伊丹市民オペラ定期公演はロッ居を市民にとって親しみやすいものにしていシーニ《セヴィリアの理髪師》を日本語字幕る。伊丹アイフォニックホールや AI・HALLでイタリア語上演した。

（伊丹市立演劇ホール）など、「劇場の街」で指揮：加藤完二、演出：井原広樹、合唱指もある伊丹でも、毎年春に行われるオペラ上揮：岩城拓也、演奏：伊丹シティフィルハー

演は、演出に井原広樹を迎えて、地元メディモニー管弦楽団、合唱：伊丹市民オペラ合唱

アなどでも取り上げられ、街ぐるみで盛り上団、フラメンコ振付：中川マリ、アルマヴィーがる人気の年中行事と位置付けられている。

ヴァ伯爵：西影星二、ロジーナ：高谷みのり、
ドン・バルトロ：萩原次己、フィガロ：大谷

1．芦屋市民オペラ（2 月 4 日 芦屋市民センター ル

圭介 .、ドン・バジリオ：片桐直樹、ベルタ：ナ・ホール）

田中留美子、フィオレッロ／隊長：大西信太

第 17 回芦屋市民オペラ（ 2002 年創立）は、郎、アンブロージョ／公証人：田中崇由希

ヨハン・シュトラウスⅡ世の《こうもり》を日本語上演した。キャストを変えての 1 日 2Ⅲ．古楽を繋ぐ精神と新しい息吹 : 劇的器楽、公演。配役は、関西の文化資源の高さを感じ中世の音楽劇、オペラ的なるものへさせるように充実していた。主催は芦屋市、（＊この項で取り上げられている公演は、「公演芦屋市民オペラ合唱団。指揮は、合唱指揮者記録」には収録しておりません）としても活躍する西牧潤。演出は元兵庫県オペラといえば、モーツァルト以降、19 世立ピッコロ劇団の俳優、辰寿広美。演奏は、紀の作品を中心に上演されてきたが、近年、1967 年に設立された市民オーケストラ、芦バロック以前の古楽への関心は高く、関西を屋交響楽団。合唱は芦屋合唱協会と芦屋市民拠点にした古楽の器楽のグループは数多く存オペラ合唱団による。優雅さの鍵となるバレ在し、延原武春が音楽監督を務める日本テレ

エは、波多野澄子バレエ団（振付：藤井真理

マン協会など、息の長い活動をしている団体子）、プロデューサーは松本修志。このようもある。関西のホールと連携して、「未知の世に、歌手のメインキャストは、関西二期会、び界への扉が過去に向かってどんどん開かれてわ湖ホール声楽アンサンブルのソロ、関西オいく」ことは、オペラ的なるものを理解する

ペラ界、声楽界の個性派が演じ、フロッシュ

うえで、関西のオペラ界にも貴重な種を蒔くも松竹で漫才コンビを組む弓川信男が配役さことになるだろう。

れた。
アイゼンシュタイン：油井宏隆／竹内直紀、
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1．いずみホール

ントネッロは、コルネット奏者の濱田芳通がいずみホールでは「古楽最前線！」と題し率いる古楽集団である。天草で 1593 年に印て様々な古楽の名手を紹介しているが、2018刷された西洋文学の刊行物『エソポのハブラ

年は初期バロックまでが射程。ドイツの古楽ス』をテーマにした音楽劇。日本に伝えられ器の管楽アンサンブルのカペラ・デ・ラ・たイソップ物語を中心に、当時の世界の音のトーレ、合唱は RIAS 室内合唱団で、モンテ風景を描き出す。明治時代以前の日本人と洋ヴェルディの劇的宗教曲《聖母マリアの夕べ楽との邂逅の物語でもあり、イマジネーショの祈り》が上演された。音楽学者の故 礒山雅ンと知的好奇心を掻き立てられる舞台は、心が「未知の世界への扉が過去に向かって次々と身体が軽やかに踊る素晴らしい演奏と構成と開かれ、バッハ以前の音楽がどれほど生命の特筆すべき舞台となった。

力に富んだものかが明らかになってきた」と

今 回 の 主 催 は、 兵 庫 県 立 芸 術 文 化 セ ン

いうように、いずみホールと時間をかけて立ター。芸術と親しみやすさは、バランスが難てた拘りのある企画から、古楽の新しい扉がしいが、プレトークもツボを押さえ、台本（タ開かれる。後半のインプロヴィゼーションかナカ・ミオ）も考え抜かれていて秀逸。グレら、〈聖女マリアによるソナタ〉になり、四方ゴリオ聖歌の精神と日本文化の邂逅を伝えた

八方から合唱が登場し、ホールの空間を存分

皆川達夫のオラショの研究のように、近代以に使った、躍動的な音の波に包まれて会場が前の日本とヨーロッパのグローバルな交流が一体になるような特別な体験だった。

音楽の側面から描かれるという知的刺激に満ちた音楽で綴る「物語」であった。このよう古楽最前線！ 2018| 中世・ルネサンスを経てな舞台が、オペラという芸術への流れとともの開花―初期バロックまで 躍動するバロッに存在するという意義をもっと積極的に見出ク Vol.2《聖母マリアの夕べの祈り》（11 月 7

してもよいかもしれない。

日）いずみホール
指揮：ジャスティン・ドイル、ソプラノ：ロ

古楽の愉しみ アントネッロの『エソポのハテー・ミールズ、マーガレット・ハンター、ブラス』（11 月 3 日）兵庫県立芸術文化セン

テノール：トマス・ホッブズ、マシュー・ロ

ター 神戸女学院小ホール

ング、合唱：RIAS 室内合唱団、管楽アンサ

古楽アンサンブル：アントネッロ、ソプラノ

ンブル：カペラ・デ・ラ・トーレ（字幕付）（竹田イネス）：阿部雅子、テノール（河童に主催：いずみホール［（一財）住友生命福祉まちがわれた宣教師）中嶋克彦、ヴィオラ・文化財団］

ダ・ガンバ：石川かおり、チェンバロ／アルパ・ドッピア：西山まりえ、パーカッション：

2．古楽集団 アントネッロの試み :『エソポのハブラ

濱元智行、リコーダー／コルネット／音楽監ス』兵庫公演督／企画構成：濱田芳通

1994 年に結成された古楽アンサンブル ア

主催：兵庫県、兵庫県立芸術文化センター

関西地域のオペラ活動 2018 ● 61XMFRemote̲(141804)231289̲日本のオペラ年鑑2018 61 折 2020/01/22 08:16:43