芸術学

The Study of Contemporary Art Practiceand Visual Culture

現代における芸術の実践と視覚文化の研究により、芸術の意義を探求し社会に貢献する。
美学・美術史・工芸論を中心とする視覚文化研究、作品制作やキュレーションの実践を伴う現代美術研究を通して、芸術が今日の社会に果たす役割を自ら探し行動する人材を育成します。

2 年次

3 年次

4 年次

031030

1 年次

視覚文化研究・現代美術研究の視覚文化研究・現代美術研究の視覚文化研究・現代美術研究における専門研究を行い、視覚文化研究・現代美術研究に必要なスタディスキルの展開力を身につけ、専門研究をスタディスキルの専門性を高めるとともに、卒業研究の各自のテーマに基づく論文や作品制作等をスタディスキルの基礎力を身につけます。

具体的にイメージしつつ、その方法を試行します。

方向性を定め、その目的と意義を認識します。

完成させ、その成果を発表します。

芸術学演習（一）

芸術学演習（二）芸術学演習（三）芸術学演習（四）ユネスコ創造都市（クラフト＆フォークアート分野）に認定されている金沢

アーティスト・イン・レジデンス（研修旅行）と連動した作品制作と展示企

1・2年次の芸術学演習で修得した基礎力・展開力に基づく専門研究に３年次に行った専門研究を前提に研究領域やテーマを決定し、美学・美には、江戸時代以来の様々な文化が今も息づいています。 金沢の文化

画、美学・美術史・工芸論を中心とする視覚文化研究の文献の輪 読とついて、各教員がゼミを開講し、美学・美術史・工芸論を中心とする視覚術史・工芸論を中心とする視覚文化研究、および作品の制作やキュレーに関するフィールドワークを行い、これをケーススタディとして芸術学概論を議論、現代美術のキュレーションにおける実地調査など、1年次の芸術文化研究、現代美術における多形式での制作・理論、キュレーションのションの実践を伴う現代美術研究における卒業研究（論文／制作）を講義した後、視覚文化研究・現代美術研究の導入としての基礎的な演習

学演習で修得した基礎力の展開として、視覚文化研究・現代美術研究研究とその実践に関する演習を行います。 卒業研究を念頭にゼミを選行い、主指導教員の個別指導に基づく調査・研究、制作・展示、発表にを、各教員がオムニバス形式で行います。

に関する発展的な演習を、各教員がオムニバス形式で行います。

択し、調査・研究、制作・展示を通して研究テーマを探求します。

おけるプレゼンテーションと質疑応答を通して完成に導きます。

芸術学演習（三）芸術論研究

美術工芸特論

芸術学演習（ 四 ）日本美術史Ⅰ・Ⅱ

芸術学演習（一）
東洋美術史Ⅰ・Ⅱ

西洋美術史Ⅰ

芸術学演習（ 二 ）西洋美術史Ⅱ

工芸史Ⅰ
・Ⅱ

美学

日本絵画史特講

西洋絵画史特講

彫刻史特講

卒 業 制 作 展での展 示にあわせて金 沢21世 紀 美 術 館レクチャーホール

彫刻演習

工芸演習

デザイン

近代美術史

絵画演習

美術表現演習ドイツ語、イタリア語、中国語、古文）専門語学（英語、フランス語、工芸

版画

映像メディア

工房見学（毎田染画工芸）

作品制作

作品制作（小林葵『 解き』）

絵画

展示企画

美学・美術史・工芸論を中心とする制作やキュレーションの実践を伴う

視覚文化研究

現代美術研究

絵画や彫刻といった「美術」はもとより、その一部を構成しつつ周縁に位置する「工芸」や「デザイン」、さらには美術の下位に区分されてきたヴィジュアルな「大衆文化」を対象として、学術的かつ領域横断的な研究に取り組みます。

絵画、彫刻、工芸、デザイン、版画、映像メディア、CG、美術表現といった幅広い実技を学び、現代の美術市場を意識した作品制作や作家とともに展覧会を作り上げる現代美術のキュレーションなどの実践的な研究に取り組みます。

で研究発表を行います（一般公開）。

コンピュータグラフィックス

展示企画（学内展示スペース）

学外研修

卒業研究

研究公開（金沢21世紀美術館）

研修旅行：アーティスト・イン・レジデンス（大分県別府市）
２年次の美術表現演習と芸術学演習（二）で行う作品制作および学内での展示企画を、学外の施設における滞在制作展示として発表し、報告書を作成することにより、現代美術領域における現場力を養います。

卒業後の進路・活躍［就職］北海道立近代美術館、北海道立旭川美術館、モエレ沼公園、弘前れんが倉庫美術館、東北福祉大学芹沢銈介美術工芸館、秋田市立千秋美術館、福島県立博物館、茨城県近代美術館、東京国立博物館、東京ステーションギャラリー、草間彌生美術館、横浜美術館、横須賀美術館、ポーラ美術館、黄金崎クリスタルパーク、愛知県陶磁美術館、名古屋市美術館、古川美術館、豊田市美術館、国立工芸館、石川県立美術館、石川県輪島漆芸美術館、石川県七尾美術館、富山県美術館、富山県水墨美術館、富山市ガラス美術館、黒部市美術館、セレネ美術館、金沢市立中村記念美術館、金沢湯涌夢二館、福井県立美術館、金津創作の森美術館、敦賀市立博物館、二条城、大阪中之島美術館、国立国際美術館、伊丹市立美術館、和歌山県立近代美術館、鳥取県立美術館、福岡アジア美術館、立花家史料館、九州国立博物館、福井大学、金沢大学、公立および私立中・高等学校美術教員など

Th e S t u dy o f Co n te m po ra r y A r t Pra c t i ce an d Vi s u al Cu l t u re（ S CA Pe）［他大学進学先］大学院：東北大学、東京大学、筑波大学、千葉大学、神戸大学、九州大学、東京藝術大学、京都市立芸術大学、ロンドン大学など

T h e S t u d y of Con te m p orar y Ar t Pra c tice an d Visual Cul tu re

T h e S t u d y of Con te m p orar y Ar t Pra c tice an d Visual Cul tu re

芸術学専攻で行う調査・研究、制作等の概要を理解し、

無名性

円探求垂直

肖像画

指紋

水平色相

関心
併存模索

写真 表面 情探求

第１章
日本での漫画の成り立ち

１ 江戸時代までにおける戯画

第２章
細木 原 青 起 に よ る ﹁ 絵 巻 ↓ 漫 画 論 ﹂ とそれ を 取 り 巻 く 環 境 に つ い て﹁絵巻↓漫画論﹂

033

チャック・クロース

１ 細木原青起﹁日本漫画史﹂に見られる

４年
年
芸術術学
学専
専攻
攻４
芸

顔

１８８１
１８
８００００７
７
１032

序論
研究動機
研究目的
研究方法・論文構成
1：C h u c k
C l o s e
1 - 1 概要
1 - 2 グリッドの使用
1 - 3 写真の使用
1 - 4 モチーフ ( 顔 )1 - 5 まとめ2 ： クロース作品 の 検 証
2 - 1 年代ごとの区分
2 - 2 変 化 が み ら れ る もの
2 - 3 共通するもの
2 - 4 まとめ
結論

抽象津津村
村卯
卯乃
乃

具象

２﹁絵巻↓漫画論﹂提唱の背景

相反する要素４ 近年の﹁絵巻↓漫画論﹂

偶然

モチーフ

プロセス

２ 明治時代客観

３ 大正時代制限

グリッド

３ 反﹁絵巻↓漫画論﹂

２﹁２﹁記記号号﹂﹂
がが﹁﹁絵絵巻巻↓↓漫漫画画論論﹂﹂にに持持つつ役役
割割ににつついいてて

直感
固執
平等性
探求
偶然の副産物交差意図過程秩序
拡大
幼少期
インタビュー
ピント
没個性的
手順
作業
同心円状 システム化
結 束 印 象 痕 跡美 的 緊 張明 暗 漸 次 的非 親 密 性
自由発見シアン菱形
厳 格 課 題 塗りつぶし
マゼンダ冷静３次元
形態の変化逆説的
距離本質イエロー単調ペン作業斜線パステル
なぜグリッドを用いるのか？制限と開放画面の均一さや平面性対立する構造
根幹ニューヨークを拠点に活動
平面と立体
なぜそのような制作態度なのか
アプローチ無表情
拘 束 緻密 ス ケ ー ル
人 工性 へ の 理 解
結合正面序列論理方針造形的特徴
制作過程
立体感
追体験
オリジナリティ＜現実＞の断片
創作と作家の関係性
鑑賞者との関係現実と作為写真的な見方
制作時間
共通点画面との対話
一貫性
繰り返す行為模索
異なる時間軸ツールとしての役割

再構成 矛ヒ 盾エ 非ラ 関ル 係キ 的ー

４ 昭和︵戦前︶

顔

１１
近近
年年のの
﹁﹁絵絵巻巻↓↓漫漫画画論論﹂﹂とと﹁﹁記記号号﹂﹂

技法

第第３３
章章﹁﹁記記号号﹂﹂ににつついいてて

全身像

分割目画家
特徴格子構成手課題創造

線

５ 戦後

具象物
頭

視線

面

落とし込む

有機的なモチーフ

友人変遷
進化
計画的

2 次元

紙

淡々配置

筆
表出
対応

全体

自己の意識

冷淡さ

家族

幾何学的構造

主観

画面物

バランス
モダニズム
正確な再現
行為と結果
禁欲的課題
ジェスチャー
三原色色分解
幻の似顔絵
目的の達成
撮影の一瞬
媒体の変化

傾倒

自己理解
課題解決
階層構造
一連の流れ
リトグラフ
トリミング
平面性の強調リアリズム
画一性アメリカ
基準色
アクリル分割点
単体
変化版画

絵巻が漫画のルーツと呼ばれるに至った

水彩

経緯についての考察

単調
本質
パルプ
柔軟さ

収集
変化ーグリッドを用いた＜Heads＞の 制 作 ー
芸 術 学専攻

1918011 八 柳

杏

德光椋子

長谷川千紗

「絵巻が漫画のルーツと呼ばれるに至った経緯についての考察」「岡本太郎とアウトサイダー・アート～日本のアウトサイダー・アート論を再考する～」「展覧会とアーカイブによる日本特撮の文化的価値づけに関する基礎的研究」

和製マジョリカタイルの受容と変容-近代日本と日本植民地期の台湾を比較として芸術学専攻 １９１８０１５ 安野花菜

序章 研究概要
第１節 研究背景
第２節 研究目的ならびに先行研究と本研究の位置づけ
第３節 研究方法・対象地域・論文構第１章 基礎情報
第1節 ヴィクトリアンタイルと マジョリカ
１．欧州のタイル史とマジョリカ
２．ヴィクトリアンタイル
３．マジョリカタイル

現代の美術館が目指すべき在り方についての考察―五感をともなう美術鑑賞をきっかけに⑴マジョリカタイルの生産と名称の定着⑵様々な加飾方法、⑶日本での使用

第２節 和製マジョリカタイル
１．製造のきっかけ
２．技術の発展－湿式形成タイルから乾式成形タイルへ－
３．新規メーカーの参入と海外への輸出

第２章 近代日本とタイル－大正・昭和初期を中心としてー
第１節 タイルの概念と近代文化との関わり
１．タイルの名称統一
２．工芸品から工業製品へ

第２節 白タイルと衛生概念の拡大

第３章 日本・台湾における和製マジョリカタイルの比較・分析
第１節 需用と浸透
１．近代における需用の変化
２．台湾での受容と浸透第２節 使用場所
１．衛生とおもてなし
２．建物の装飾

序章
はじめに
第1節
研究目的・背景
第2節
研究方法⑴四合院・三合院住宅⑵ショップハウス(ストリートハウス)⑶洋風建築(金門島)

３．使用場所の考察

第３節 図柄１．イミテーションと発展
２．中国風デザイン
３．タイルの見分け方

第４節 近代以後の状況
１．戦後の減少と現存状況
２．歴史的背景と建物の保存

第４章 近代のさまざまな建築様式と思想

第1章
美術館のこれまでとこれから
第 1 節 「第三世代の美術館」論から概観する美術館の変化
第 2 節 サイト・スペシフィック・アートの台頭と「脱美術館」
第 3 節 視覚優位の神殿からコミュニケーションの場へ
第 4 節 ミュージアムの新定義―包摂、健康、幸福感の場

第１節 西欧を中心とした近代建築の流れ
１．アール・ヌーヴォー
２．モダニズム建築と装飾批判

第２節 さまざまな建築様式と思想
第３節 日本における近代建築思想と和製マジョリカタイルとの関係性の考察

終章 結論第１節 本研究のまとめ
第２節 今後の研究にむけてA discussion ofwhat the museum
should aim for in
the future；Inspiredby the appreciationof art that involves
all five senses

第2章
現代の芸術的実践における五感利用
第1節
視覚以外の五感を用いた展覧会の実例
1 ) 特別展「ユニバーサル・ミュージアム―さわる ! “触” の大博覧会」
2 ) 「これってさわれるのかな ?- 彫刻に触れる展覧会 -」3 ) 「感覚の領域 今、『経験する』ということ」
4 ) 「みる誕生 鴻池朋子展」
5 ) 「記憶の珍味 諏訪綾子展 Taste of Reminiscence Delicacies from Nature」
6 ) 「とある匂いで思い出すこと」
第2節
考察
第3章
モデル展示計画案
第1節
展示コンセプト
第 2 節 出展作品
1 ) エレン・アンリエット・サーク《Touch Tours》（2016）
2 ) 上田麻希《IF THERE EVER WAS》
（2008）
3 ) 寒川裕人《想像 #1 man》
（2021）

芸術学専攻
1918009
並木萌々花

終章 結び安野花菜

並木萌々花

村上桃衣

森松明日香

「和製マジョリカタイルの受容と変容－近代日本と日本植民地期の台湾を比較として－」「現代の美術館が目指すべき在り方についての考察－五感をともなう美術鑑賞をきっかけに」「セル画のあり方の変遷－日本におけるアニメ制作体制、ファンとの関係を中心として－」「和傘の普及促進に向けた考察」

T h e S t u d y of Con te m p orar y Ar t Pra c tice an d Visual Cul tu re

津村卯乃「チャック・クロースーグリッドを用いた〈Heads〉の制作－」

美術館＝目で見る場所？

T h e S t u d y of Con te m p orar y Ar t Pra c tice an d Visual Cul tu re

八柳杏