日本 のオペラ年 鑑 2 0 16

日本のオペラ 2016
石田麻子
1．日本のオペラ 2016
ワーグナーの「ニーベルングの指環」（全い。その意を強くする上演が続いた 2016 年のオペラ界であった。

4 夜）の全幕上演、あるいは演奏会形式や抜粋演奏で順次取り組む活動が、これまでにな2．オペラ団体の制作いほど活発になっている。新国立劇場、びわ2-1．大規模なオペラ団体の活動

湖ホール（ 2017 年 3 月から）
、東京・春・音東京二期会が、本公演として、4 つのプロ楽祭、日本フィルハーモニー交響楽団、愛知ダクションを主催。2016 年の同団の活動の祝祭管弦楽団による上演が同時進行してい大きな特徴は、海外の歌劇場との提携によるる。加えてウィーン国立歌劇場が来日公演でプロダクションとしての話題もさることなが《ワルキューレ》、ザルツブルク・イースターら、海外からその作品を得意とする旬の指揮音楽祭／ザクセン州立歌劇場が《ラインの黄者を招聘、異なるオーケストラと取り組んだ金》を上演した。この他、ヴェルディ作品の点にある。

大規模な上演、さらにロッシーニやベッリー《イル・トロヴァトーレ》は、アンドレア・ニ等のベルカントの名作を取り上げて特徴あバッティストーニの指揮と東京都交響楽団にる公演も行われた。

よる上演。
《フィガロの結婚》は、サッシャ・これらをリードするのは、指揮者や演出家ゲッツェル指揮で東京フィルハーモニー交響等、プロダクションの中心となるアーティス楽団、《トリスタンとイゾルデ》を指揮ヘストの芸術上の統率力である。さらに、主催者

ス・ロペス＝コボスと読売日本交響楽団、さの制作の力、そして何よりも大いなる意欲がらに日生劇場で実施した《ナクソス島のアリ支えとなる。

アドネ》は、シモーネ・ヤングの指揮と東京今日、これらの大規模公演、プロジェクト交響楽団によって特徴ある舞台をつくった。

としての共同制作公演が盛んに行われる一方とりわけ《トリスタンとイゾルデ》は、読売で、戦後のオペラ界を支えてきたオペラ団体日本交響楽団が 2015 年 9 月の定期演奏会でや市民オペラが転換期を迎えている状況もあ同作品の演奏会形式に取り組んでから、約 1る。

年後にオーケストラ・ピットに入ったこともこうして日本のオペラ制作の潮流を俯瞰、あって、オーケストラ全体が奏でる音楽に、さらに各組織が様々節目を迎える様子を記

この上ない深まりが得られた。芸術団体間の録していると、「日本でオペラをつくること協働が生んだシナジー効果として特筆すべきの意味」への問いが思い浮かぶ。しかし、答であろう。

えは明白だ。自分たちの手で舞台を創り、今近年、同団体の活動では他ジャンルの人の世に問う。それ以外に何が理由となるのだ

材がオペラ演出に関わるケースがみられる。

ろう。そしてこれは芸術的に核になる人を得2016 年は《魔笛》の勅使川原三郎がダンス、て、初めて成立する。そのための人材育成で《フィガロの結婚》の宮本亜門はミュージカあり、環境整備であることを忘れてはならな

ルから。だが宮本は、もはやオペラ公演での24 ● 日本のオペラ 2016実績を持つ人材だと言うべきだろう。この他、施したのは 2 団体。

《さまよえるオランダ人》をミヒャエル・ハン

関西二期会は、毎年大規模な定期公演を 6ペが、《トリスタンとイゾルデ》をヴィリー・月と 10 月に実施した。6 月はプッチーニのデッカーが演出、海外のオペラ界の大御所と「三部作」を、メイシアターを運営する（公の仕事を重ねた。複数の共同制作公演の要と財）吹田市文化振興事業団と共催で、10 月のなったことも同団の活動の特徴である。

グノーの《ファウスト》は、尼崎市総合文化

日本オペラ振興会は、藤原歌劇団と日本オセンターを運営する（公財）尼崎市総合文化ペラ協会それぞれの活動を行った。日本オペセンターとの共催だった。関西歌劇団は、《こラ振興会も、団体単独開催に加え、劇場・音《皇帝ティートの慈悲》をうもり》を 1 月に、楽堂や音楽祭等との連携等、各種プロジェク11 月に、それぞれメイシアターとの共催で上トが増えた。《ドン・パスクワーレ》は、び演した（《皇帝ティートの慈悲》は「大阪文化わ湖ホール、日生劇場、日本センチュリー交祭賞奨励賞」受賞）。

響楽団との共同制作公演。
《愛の妙薬》は川この他、「芸術文化振興基金」を受けて、堺

崎市麻生区で毎年行われている地域の芸術祭シティオペラが《ナクソス島のアリアドネ》「 Arte Ricca しんゆり」での公演で、《天守物を上演した。拠点だった堺市民会館が建て替語》の本公演は「都民芸術フェスティバル」え中のため、会場を移しての開催を強いられでの公演となった。同作品は、兵庫県立芸術ており、今回は堺市教育文化センター（ソ文化センターで、同劇場との共同制作としてフィア・堺）を会場にした。関西地区は、劇も上演されている。

場・音楽堂がコンスタントに主催公演を続け1 つのオペラ団体が、他組織との協働によってリスクを分担して大規模な公演を行うている中、自前の会場を持たない団体の苦労は想像に難くない。という方向性が、我が国を代表する大規模な藤沢市民オペラは、1973 年以来、日本でオペラ団体の活動から見通せる。アーティス

最も古くから活動を続けている市民オペラ活トを資源に持つオペラ団体は、オペラ制作の動。40 年以上の歴史を重ねたタイミングで、ノウハウも活かして各地域のオペラ劇場の機

藤沢市民オペラ制作委員会が企画制作主体で能を補完する役割を担い、創造活動のプラッあると、その位置づけを捉え直し、2015 年

トフォーム形成のハブとなった。

度から芸術監督に園田隆一郎を迎えて再出発した。任期は 3 年。1 年目は外部団体の招聘

2-2．地域におけるオペラ団体の活動公演、2 年目は演奏会形式の上演、3 年目は舞歌手等が主宰して行われてきた団体の活動台上演というサイクルでの船出となった。イは、中心となってきた人材の世代交代の節目

タリア・オペラ、中でもとりわけロッシーニを迎えて各組織の継続に影響が出ており看過を得意とする園田が、1 年目に藤原歌劇団にできない状況にある。そんな中、組織としてよる《蝶々夫人》を 2016 年 2 月（ 2015 年度）の形を整えて継続性を保つ団体が、今や地域に、2 年目は同年 10 月に演奏会形式でロッでの活動の中心的な役割を担っている。

シーニ《セミラーミデ》を全曲日本初演、新関西地区で、文化庁の文化芸術振興費補助金「トップレベルの舞台芸術創造事業」（平たな一歩を踏み出したことは市民オペラ改革の一定の手本ともなるだろう。

成 27 年度まで）および「舞台芸術創造活性化

この他、伊丹市民オペラ《トスカ》、立川市事業」（平成 28 年度から）により、公演を実民オペラ《ラ・ボエーム》、さいたまシティオ
日本のオペラ 2016 ● 25

ペラ《フィガロの結婚》、四日市市民オペラ

オペラ監督の飯守泰次郎の指揮。

《蝶々夫人》、相模原シティオペラ《ランメル日生劇場が、川瀬賢太郎や田尾下哲他の人

モールのルチア》、新宿区民オペラ《シモン・材を起用して《セビリアの理髪師》《後宮かボッカネグラ》、杉並区民オペラ《メリー・らの逃走》を上演、一般を含めて高校生の鑑ウィドウ》等、多数の活動が記録された。

賞機会を確保した。とはいえ、ひところに比べ、市民、県民やびわ湖ホールは、沼尻竜典芸術監督を中心

区民、シティ等の名称を掲げた団体の活動のに展開した大規模な共同制作の他、声楽アン勢いが目立たなくなってきた感がある。継続

サンブルをキャスティングした舞台で、関西しているのは、行政や劇場・音楽堂等が主催の地から日本のオペラ界を活性化させる役割したり、あるいはそれらの組織と連携が構築を果たし、兵庫県立芸術文化センターは、佐できていたり、NPO 法人化していたりする

渡裕芸術監督の《夏の夜の夢》等で存在感を事例のようだ。大規模な市民活動である市民示した。

オペラの基盤の有無がその継続性を左右している。

3-2．劇場・音楽堂の共同制作

同様のことが地域のオペラ団体にも言え我が国の劇場・音楽堂間の共同制作は、劇る。出身者や、教育機関等への赴任をきっか場のみならず、オペラ団体やオーケストラ、けに地域で活動する人材が中心となって、各バレエ団等がプロダクションごとに、組む相地での公演活動が続けられてきた。札幌二期

手や役割分担を変えて取り組んできた。

会、仙台オペラ協会、名古屋二期会、北九州びわ湖ホールと神奈川県民ホール等によるシティオペラ等の活動は、規模や継続性にお共同制作公演は《さまよえるオランダ人》。日いて特筆すべきである。東京オペラ・プロ生劇場は、藤原歌劇団、びわ湖ホール他とのデュースの日本初演作品への取組みも続い共同制作による《ドン・パスクワーレ》を自た。これらの団体にも、基盤形成に向けた組らの劇場で上演するなど、上演拠点と制作の織確立が要請されていることは変わりない。

2 つの役割を大きく担った。同事業では、イタリア・オペラ上演に実績のある藤原歌劇団

3．劇場・音楽堂のオペラ制作との連携が特徴となった。あいちトリエン

3-1．劇場・音楽堂のオペラ制作

ナーレでの勅使川原三郎演出の《魔笛》は、新国立劇場は、前半に特徴あるプロダク

翌 2017 年の神奈川県民ホールや iichiko 総合ションが複数。1 月の《魔笛》はアンサンブ文化センター等の事業と協働してのもの。

ル・オペラを日本人キャストでバランス良単独主催ならば組織の芸術上の方向性を明く聴かせた。2 ～ 3 月に新制作の《イェヌー

確にしやすいものの、共同制作となると相手ファ》、再演の《サロメ》を上演。上記 3 つののある話。運営や経費といった点を調整する

プロダクションのオーケストラは東京交響楽作業に加えて、プロジェクトごとに組む相手団。徐々に存在感を高め、特に《サロメ》でが変わる等、様々な制約がある中での芸術的は、R. シュトラウスの音楽を激しく芳醸に響クオリティの確保という課題が立ちはだかる。

かせた。4 月の新制作《ウェルテル》はニコラ・ジョエル演出で美しい舞台が実現。10 月

3-3．劇場・音楽堂による特徴のあるオペラ制作の《ワルキューレ》はフィンランド国立歌劇場

京都会館が、1 月にロームシアター京都との故ゲッツ・フリードリヒのプロダクション。

してリニューアルして再開場、《フィデリオ》

26 ● 日本のオペラ 2016

をセミ・ステージ形式で取り上げた。下野竜女アンジェリカ》を実施した。鹿児島オペラ

也指揮、三浦基演出。ミューザ川崎と東京芸協会が《ヘンゼルとグレーテル》を南日本音術劇場が《コジ・ファン・トゥッテ》を上楽祭で、「横浜音祭り 2016 」連携イベントで演、ジョナサン・ノットが東京交響楽団を指

横浜みなとみらいホールが《人間の声》を実揮、ハンマーフリューゲルも担当した。いず施した。しかし、我が国ではオペラを中心とみホールは、《ドン・ジョヴァンニ》（第 15 回した音楽祭がほぼ行われていないと言える状佐川吉男音楽賞受賞）を。

況にある。

各地で会館の周年事業の機会を捉えた上演（オーケストラの取組み）が数多く行われた。メイシアターは 30 周年

東京フィルハーモニー交響楽団の定期演奏で関西二期会、関西歌劇団との共催事業を会での上演は音楽面に集中することで、聴衆実施。栃木県総合文化センター 25 周年記念に極上の鑑賞体験を提供した。まず、グリー《蝶々夫人》、オーバード・ホール開館 20 周

クの《ペール・ギュント》全曲（劇付随音楽年記念事業は東京二期会による《フィガロののため、巻末公演表には掲載していない）を結婚》、みつなかホール開館 20 周年記念事業取り上げた。これは、2015 年の定期演奏会《マノン・レスコー》、グラントワ開館 10 周年で企画されていたのが、指揮のミハイル・プ記念でオペラシアターこんにゃく座が《ロはレトニョフが事情で来日できず、完売だったロボットのロ》、長岡リリックホール開館 203 公演が全てキャンセル、翌 2016 年の定期演周年記念事業《てかがみ》、東京文化会館開奏会でようやく実現したもの。加えて「ジャ館 55 周年記念《眠れる美女》も周年事業だっポニズム」をテーマに掲げて《蝶々夫人》を 7た。

月にチョン・ミョンフン指揮で、《イリス》を10 月にバッティストーニ指揮で取り組んだ。
4．その他の動き
4-1．オペラを中心とした音楽祭やオーケストラの活特に成果が上がったものとして特筆すべきは《蝶々夫人》。ミョンフンの指揮によって、動など同作の舞台上演で強調されるコミカルな雰囲（音楽祭）

気や音楽上の表現を全て削ぎ落とし、哀しみ東京・春・音楽祭が、2014 年から取り組に満ちた音楽が全幕を通して紡ぎ出され、同んできた「ニーベルングの指環」は、2016作品表現の新たな地平がはっきりと示され年は第 2 夜《ジークフリート》。これほど聴た。韓国人タイトル・ロール、ヴィットリ

く者の集中力を維持させることに成功した同ア・イェオのドラマティックな歌唱と共に、夜の上演はあっただろうか。アンドレアス・音楽によって人間ドラマが究極の形で深めらシャーガーをはじめとする優れた歌手達の歌れた得難い体験となった。

唱、マレク・ヤノフスキ指揮の NHK 交響楽団の高い水準での演奏の成果である。

この他に、関西フィルハーモニー管弦楽団が飯守泰次郎指揮で《トリスタンとイゾ2016 セイジ・オザワ 松本フェスティバル

ルデ》第 3 幕を、九州交響楽団がバッティスで、子どものためのオペラ《子どもと魔法》トーニ指揮で《道化師》を定期でとりあげが上演された他、地域の県民芸術祭、市民芸た。周年事業と重なった楽団がいくつか。東術祭等の名前のもと実施された公演がいくつ

京交響楽団が創立 70 周年記念事業としてユか。さっぽろオペラ祭 2016 で、北海道二期会

ベール・スダーンと《ファウストの劫罰》、日が《カヴァレリア・ルスティカーナ》《修道本フィルハーモニー交響楽団が創立 60 周年
日本のオペラ 2016 ● 27記念事業、およびピエタリ・インキネン首席る空間での上演となった。

指揮者就任披露の一環として《ジークフリー

沖縄県南城市のシュガーホールでは、中村ト》と《神々の黄昏》の抜粋演奏に、NHK 交透作曲、佐藤信台本による新作《あちゃーあ響楽団がシャルル・デュトワ指揮で創立 90きぬ島～南島幻想曲～》が初演された。同館周年記念の定期演奏会での《カルメン》に、は、作曲者自身が芸術監督を務め、地域に根それぞれ取り組んだ。各オーケストラがオペ差した創造活動で知られる。中村の作品は、ラ作品に自ら向き合おうとする動きだった。

この他に《遣唐使物語―名も無き民へのオ4-2．新たな創作の潮流良市」実行委員会主催で新作初演された。

マージュ―》が、「東アジア文化都市 2016 奈
オペラ創作の今日的な意義は何なのか。そオペラシアターこんにゃく座の《グスコーの問いかけが常になされる状況のもと、そのブドリの伝記》は、寺嶋陸也による同団体へ行為は現代社会を最も鋭く映し出す鏡でもあの初めての書き下ろし。宮沢賢治の作品が社る。社会で何が起きているのか、ひとびとの会に対して投げかける問題意識と普遍性を再意識はどこに向いているのか、芸術がそれら認識する機会となった。

をどう形にしてゆくのか。いま、確かな姿勢を示すことが創造側に要請されている。
ハンブルク州立歌劇場で細川俊夫の《海、静かな海》が委嘱初演。東日本大震災と原発と

がん じん とう江蘇省演芸集団有限公司による《鑑 真 東渡》は中国の新作オペラ。東京、京都、奈良で、来日したオーケストラ、劇団員、歌手総勢 200 人により、日本初演された。

事故後の福島を舞台にした平田オリザの日本語原作をハンナ・デュブゲンによるドイツ語台本で、平田自身の演出、ケント・ナガノの指揮により上演した。

4-3．人材育成の機会と若手の活動

新国立劇場は、文化庁「次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」により、オペラ研

東京文化会館による《眠れる美女》は、川修所の公演を実施、歌手育成の成果披露の場端康成作品を舞台化したもの。ベルギーのとした。これは文字通りの発表公演であり、創作集団 LOD との共同制作事業として行わ本公演に若手が小さな役で参加するといったれ、クリス・デフォート作曲に、ギー・カシ仕掛けづくりはまだのようである。

アスが演出、シディ・ラルビ・シェルカウイ

びわ湖ホールは、若手歌手で構成される声が振付を担当、川端の世界を海外のクリエイ楽アンサンブルを擁して、大小様々な公演へターがどのように捉えるのかが注目された。の出演機会を設けているほか、「沼尻竜典オ

印象的だったのは原田美枝子と長塚京三と 4ペラ指揮者セミナーⅡ《ドン・ジョヴァン人の女声コーラス。伊藤郁女による舞踊が東ニ》指揮法」を実施、芸術監督が若手を直接京文化会館大ホールの大規模な舞台空間を埋指導して、特徴ある育成機会となった。

める役割を担った。同館は三ツ石潤司の小品

海外では、指揮者や演出家、歌手の若手の《アリスの国の不思議》も新作初演している。

台頭が目覚ましいが、日本の若手人材も活動《ジャパン・オルフェオ》は、モンテヴェルを活発化させている。園田隆一郎はジャンル

ディの《オルフェオとエウリディーチェ》にイジ・ジェルメッティやアルベルト・ゼッダ

沼尻竜典が補筆した新作。オペラ、能、日本等のオペラ指揮者に師事、イタリアを中心に舞踊、雅楽による作品は、鎌倉鶴岡八幡宮野研鑽を積んできた人材。びわ湖ホールの《ド外特設舞台に加え、東京芸術劇場という異なン・キホーテ》に、フランス人指揮者の体調

28 ● 日本のオペラ 2016

不良による降板により急遽起用された。結平成 27 年度のオペラ団体への事業助成は果、同世代の演出家菅尾友との協働作業が実

文化庁・文化芸術振興費補助金「トップレベ現、大任を果たした。日生劇場の《セビリアルの舞台芸術創造事業」で、さらに平成 28の理髪師》と藤原歌劇団の《愛の妙薬》は粟年度からは同補助金「舞台芸術創造活動活性

國淳との仕事。藤沢市民オペラ芸術監督就任化事業」に変えて行われた。総合芸術である後の初仕事《蝶々夫人》は淳の父、故粟國安が所以に、オペラ団体のみならずオーケスト彦の舞台だった。

ラ、劇場や音楽堂等の活動振興にもつながる

柴田真郁も、2016 年に多くの機会を得た大規模な助成となっている。

一人。北海道二期会《カヴァレリア・ルス「トップレベルの舞台芸術創造事業」では、ティカーナ》《修道女アンジェリカ》、藤原歌「年間活動支援」として、東京二期会《イル・劇団《トスカ》、関西歌劇団《こうもり》のトロヴァトーレ》、日本オペラ振興会《トス他、複数の市民オペラ等でイタリア・オペラ

カ》《天守物語》、さらに「公演単位支援型」作品を中心に指揮をした。

で関西歌劇団《こうもり》、東京オペラ・プロ演出の菅尾友は、国内外で数多くの演出やデュース《青ひげ》、オペラシアターこんにゃ演出補等の機会を得て、その実績を着実に積く座《 Opera club Macbeth 》に助成が行われんでいる人材。2016 年は、10 月にドイツ・た。平成 28 年度からの「舞台芸術創造活動活ヴュルツブルクのマインフランケン歌劇場で性化事業」では、「年間活動支援」枠で、東京のオペラ《ユグノー教徒》演出が話題に。既述

二期会は《フィガロの結婚》《トリスタンとの《ドン・キホーテ》をはじめ、プラハ国立イゾルデ》《ナクソス島のアリアドネ》、日本歌劇場で 2015 年に演出した《ノルマ》が、日オペラ振興会は《愛の妙薬》《カプレーティ本での同劇場の来日公演で取り上げられた。

家とモンテッキ家》が助成対象となった。同

同じく演出の佐藤美晴は、北とぴあ音楽祭事業の「公演事業支援」では、オペラシアターでの《ドン・ジョヴァンニ》で、セミ・ステー

こんにゃく座《グスコーブドリの伝記》、関ジ形式ながら巧みに人間模様を描きだした。

西歌劇団《皇帝ティートの慈悲》、関西二期会

愛知祝祭管弦楽団の《ラインの黄金》に関わ「三部作」や《ファウスト》、東京オペラ・プるなど、2016 年は演奏会形式での仕事が記

ロデュースの《グリゼリディス》、名古屋二期録された。

会《蝶々夫人》、さらに声楽アンサンブルを擁歌手は受賞記録をいくつか。ソプラノの中するびわ湖ホールの《ドン・キホーテ》への村恵理が平成 27 年度芸術選奨文部科学大臣助成が行われた。

新人賞を受賞（ 2016 年 3 月発表）した。平成

「芸術文化振興基金助成事業」で複数の助28 年度の新進芸術家海外研修制度研修員に、音楽分野 19 人のうち歌手が 6 人選ばれた。五島記念文化賞では、平成 28 年度はいずれもソプラノの高橋維、高橋さやかの 2 人がオペラ成事業が設定される中、最も規模の大きなも新人賞を受賞、海外研修の機会を得ている。

カ》、仙台オペラ協会《ヘンゼルとグレーテのには「現代舞台芸術創造普及活動」がある。音楽分野では、北海道二期会《カヴァレリア・ルスティカーナ》《修道女アンジェリル》、堺シティオペラ《ナクソス島のアリアド

5．オペラ制作を取り巻く環境ネ》、四国二期会《フィガロの結婚》等が対象5-1．助成構造となった。いずれも地域でのオペラ活動を継（オペラ団体への助成）続してきたオペラ団体の主催事業に活用され日本のオペラ 2016 ● 29

ている。この他に「 2016 セイジ・オザワ 松本

ランダ人》《ドン・パスクワーレ》と、2016フェスティバル」の《子どもと魔法》、ニッセ

年の中でも大型公演が並ぶ。

イ文化振興財団《セビリアの理髪師》と《後「文化芸術による地域活性化・国際発信推宮からの逃走》が助成を受けた。

進事業」では、全幕上演では「山形県郷土館同事業の「アマチュア等の文化団体活動」

文翔館 創建 100 周年」として《魔笛》、オペ枠では、北海道の LC アルモーニカ《ラ・ボ

ラ彩《ラ・ボエーム》、「新国立劇場高校生のエーム》、弘前オペラ《カヴァレリア・ルスためのオペラ鑑賞教室・関西公演」《フィガティカーナ》《ジャンニ・スキッキ》、オペラ

ロの結婚》、奈良市総合財団（なら 100 年会

徳島《リゴレット》等が対象となった。

館）による《遣唐使物語―名も無き民へのオ

上記は、日本芸術文化振興会を通じて、各マージュ―》、「愛知芸文フェス あいちトリエ団体に配分されている助成金である。この他《魔笛》
ンナーレ 2016 プロデュースオペラ」に以下、文化庁の各種事業から、オペラ公演が採択された。演奏会形式等による上演は、に行われた助成をまとめてみよう。

ロームシアター京都の《フィデリオ》、同じ「戦略的芸術文化創造推進事業」は、東京二会場で小澤征爾音楽塾オペラ・プロジェクト期会の《フィガロの結婚》、龍野アートプロ

ⅩⅣ《こうもり》、北とぴあ国際音楽祭 2016

ジェクトによる薮田翔一作曲《大奥》が対象《ドン・ジョヴァンニ》が同助成を受けた。となった。
「国際芸術交流支援事業」では、日「芸術文化振興基金助成事業」でも、「地域伊国交 150 周年記念事業として、ボローニャ文化施設公演・展示活動：文化会館公演」の歌劇場フィルハーモニーによる《トゥーラン枠で助成が行われた。第 25 回みつなかオペラ

ドット》や、NPO 法人友情の架け橋音楽国際の《マノン・レスコー》、伊丹市民オペラ《ト親善協会《ジャパン・オルフェオ》に、それスカ》、アクロス福岡《花咲かじいさん》等がぞれ助成が行われた。さらに、「文化芸術に助成対象となった。

よる子供の育成事業―巡回公演事業―」で、オペラシアターこんにゃく座《森は生きてい5-2．舞台芸術政策の新たな展開る》、ミラマーレ・オペラ《てかがみ》、東京2016 年度から、文化庁の芸術団体に対す合唱協会《あまんじゃくとうりこひめ》、アーる「舞台芸術創造活動活性化事業」での助成

ツ・カンパニー《カルメン》、東京オペレッタが開始、「年間活動支援」「公演事業支援」枠劇場《ボッカッチョ》等の巡回公演が行われが設けられ、新たに「年間活動支援」では入た。

場料収入連動型助成が適用されることになっ（劇場・音楽堂等への助成）た。これは、大型の公演を定期的に実施して文化庁による「劇場・音楽堂等活性化事いるオーケストラとオペラ団体を対象にし業」を受けての公演は、地域の中核となるて、各組織の事業実施にインセンティブを高館の主催事業が実施された。びわ湖ホール

めようと採用されたシステムで、入場料収入《フィガロの結婚》、ひろしまオペラルネッに応じた助成をするという方式である。ただサンス《ジャンニ・スキッキ》《修道女アン

し、入場料収入よりも助成対象経費の金額がジェリカ》、長岡リリックホール《てかがみ》、

低ければ、低い方の額が適用される上に、オ東京文化会館の《眠れる美女》等は同助成にペラ団体は年度あたり複数の対象事業に対しよる。同じ「劇場・音楽堂等活性化事業」のうて総額で 120,000 千円、オーケストラは定期ち、「共同制作支援事業」には《さまよえるオ演奏会等を対象として総額で 100,000 千円と30 ● 日本のオペラ 2016

いう上限もある。とはいえ、事業の赤字補て少形態が異なるとはいえ、組織間協働によるん方式だったり、収入の多寡に関わらず決定オペラ公演制作が明らかに増えている。その額が助成されたりする、従前の手法とは明ら形態は、ケース・バイ・ケースと表現するにかに異なる。助成決定から事業実施ののち、ふさわしく実に多様だ。日本では大規模なオその額の最終決定は事業の成果に応じてとなペラ団体が、歌手提供の範疇を超えた制作上るわけだ。の役割を担うことも多い。

助成金を受ける側に対して、そうした一層劇場・音楽堂と団体との役割分担においの自助努力を要請する国の方針が明確に示さて、それぞれの資源を活用し合い、リスク分れたことになる。公演規模の大小にかかわら担するのが共同制作の本来の趣旨。それによず、何らかの支援が必須の舞台芸術の展開にり、各組織の持つ強みと特徴を活かす局面大きく関わる転換だとも言えそうだ。

が、それぞれ強調されつつある。歌手やピア団体や劇場・音楽堂等の単独事業への支援

ニスト等の提供に加えて、舞台制作の蓄積がも行われているものの、徐々に共同制作、巡あるオペラ団体、舞台製作については舞台技回公演、プラットフォーム形成といった、何術者集団、会場や運営者、制作者も擁する劇らかの連携・協力を促進するような方向へと場・音楽堂等という、それぞれの役割分担、政策変更や誘導が行われる中で、現場も舞台あるいは分担状況の交錯による複雑さも、一芸術政策の方向性に敏感にならざるを得な層際立つようになってきた。

い。

こうした状況の下、各組織が創造活動にかかる足腰を強くするための協働が、継続への6．まとめ鍵となる。そして、各地域で協働し合う劇単独のオペラ団体、単独の劇場・音楽堂等

場・音楽堂等のマネジメント人材や舞台技術の組織が行うオペラ公演活動が、それぞれの者等に、オペラ制作のノウハウが蓄積され、組織における公演制作ノウハウの蓄積につなプロダクションの芸術水準の向上、上質の鑑がってきたことは言うまでもない。加えて、賞機会が増加することを期待したい。

世界では劇場間協働として定着、日本では多日本のオペラ 2016 ● 31