日本 のオペラ年 鑑 2 0 17

日本のオペラ 2017
石田麻子
1．日本のオペラ 2017
オペラにおける共同制作の世界的な潮流

2-1．大規模なオペラ団体の活動

東京二期会が、《トスカ》《魔笛》《ばらのが、日本でのオペラのあり方に沿った形で定騎士》《蝶々夫人》《こうもり》を上演した。

着している。そんな印象を裏付けるかのよう《トスカ》は、ローマ歌劇場のプロダクショに、2017 年も大規模な共同制作公演が複数ンをダニエーレ・ルスティオーニの指揮で。

行われた。

《魔笛》は、2016 年に愛知県芸術劇場で上演

オペラ団体が各地の劇場や地域のオーケスされた勅使川原三郎演出のプロダクショントラ等と連携してオペラ制作を行う国内共同を、若手の川瀬賢太郎指揮で再演した。
《ばら制作は、協働する相手を代えながら実施されの騎士》は、リチャード・ジョーンズ演出にている。中心となる組織は比較的固定化してよるグラインドボーン音楽祭のプロダクショいるものの、オペラ団体が、オーケストラ等ン。
《蝶々夫人》は、栗山昌良による演出、指や劇場と協働するという、団体がオペラ制作

揮はガエタノ・デスピノーサ。日生劇場でのを先行させてきた日本ならではの国内共同制《こうもり》は、ベルリン・コーミッシェ・作のあり方が、手法としても概念としても定オーパーのプロダクションでアンドレアス・着した格好だ。加えて、近年は、劇場主導によホモキの演出。演出家からの信頼の厚い菅尾

る巡回型オペラ制作が全国で行われるように友が演出補と日本語台本を担当、ホモキも来もなった。海外での劇場同士の大規模な共同日して公演にも立ち会った。オルロフスキー

制作とは異なる展開がここでも指摘できる。

は女性でファルケの仕組んだ復讐劇の登場人物とするなどの読み替え演出が展開された。

2．オペラ団体の制作

指揮は阪哲朗。

各オペラ団体がその活動を重ねて、我が国

東京二期会は、近年、海外の歌劇場や音楽のオペラ公演の歴史をつくってきた中で、い祭との提携公演を積極的に行ってプロダクくつかの団体が周年行事を実施した。東京二ションの幅を広げ、その舞台の演出家や指揮期会は、《ばらの騎士》《蝶々夫人》《こうも者の起用に特徴を持つようになった。東京以り》を、二期会創立 65 周年・財団設立 40 周外の複数の会場で公演活動を展開しているの年記念をうたって実施した。東京オペラ・プも近年の傾向である。

ロデュースが第 100 回定期公演《ラインの妖

日本オペラ振興会は、藤原歌劇団公演で精》を行っている。熊本シティオペラ協会 30

は、山田和樹指揮による《カルメン》の新制作周年記念《笛姫》、立川市民オペラ 25 周年記を実施。山田の指揮と日本フィルハーモニー念《カルメン》、くろいそオペラをつくる会交響楽団がオーケストラ・ピットに入ること

設立 20 周年記念《那須野巻狩り》が実施されが話題となった。
《セビリャの理髪師》ではた。浅草オペラ 100 周年記念の事業がいくつ

脇園彩がロジーナを歌った。ロッシーニ音楽か行われたことも記録された。

祭での同役や、《試金石》、マルティーナ・フ
ランカのヴァッレ・ディトリア音楽祭でのメ24 ● 日本のオペラ 2017

ルカダンテ作曲《フランチェスカ・ダ・リミ

ボー・イシイ。

ニ》でもそれぞれ主役を務め、ミラノ・スカ

堺シティオペラは、《ラ・ボエーム》を大阪ラ座やトリエステ劇場などで大活躍中の脇園

狭山市文化会館（ SAYAKA ホール）大ホーの、卓越したプレゼンテーションと歌唱力にルで。柴田真郁指揮、粟國淳の演出による。

間近に接する機会となった。
《ノルマ》は日生東京オペラ・プロデュースの日本初演作品へ劇場やびわ湖ホール、川崎市スポーツ・文化の取組みも続いた。2017 年は 2 月にレスピー総合センター、東京フィルハーモニー交響楽

ギ作曲《ベルファゴール》と 5 月にオッフェ団との共同制作公演。主役ノルマを歌ったマンバック作曲《ラインの妖精》、さらにこれまリエッラ・デヴィーアの、日本での最後のオでに上演実績のあるドニゼッティ作曲の《ビペラ公演となったことがこれも大きな話題とバ！ラ・マンマ》を 11 月に公演した。

なった。《ルチア》の初日には藤原歌劇団を

藤沢市民オペラは、芸術監督の園田隆一郎

代表するソプラノ光岡暁恵に加え、主役のテを指揮に、粟國淳を演出に迎えて《トスカ》

ノールとバリトンに韓国人歌手を 1 人ずつ起を実施した。園田は、この公演で藤沢市民オ用し、キャスティングに厚みを持たせた。アペラの芸術監督に就任してから 1 期 3 年を務ジアの隣国との協働の可能性をいち早く取りめたことになる。この他、各地で行われた市入れた格好だ。

民オペラ活動をあげてみよう。伊丹市民オペ

日本オペラ協会は原嘉壽子作曲の《よさこラ《椿姫》、河内長野マイタウンオペラ《ホフい節》と伊藤康英作曲の《ミスター・シンデマン物語》、立川市民オペラ《カルメン》、まレラ》を公演。大賀寛は《よさこい節》を最後

つもと市民オペラ《ちゃんちき》、相模原シ。に、総監督を勇退した（同年 7 月 31 日逝去）

ティオペラ《椿姫》、新宿区民オペラ《エフゲ

同協会の郡愛子・新総監督は、新国立劇場小ニー・オネーギン》（この他に、中・小規模劇場での《ミスター・シンデレラ》公演から会場で《こうもり》）、杉並区民オペラ《道化総監督としての任にあたっている。

師》《カヴァレリア・ルスティカーナ》などがある。テアトロ・リリカ熊本は、熊本地震

2-2．地域におけるオペラ団体の活動からの復興記念として《蝶々夫人》を、鹿児関西歌劇団は、《白狐の湯》《赤い陣羽織》島オペラ協会が、《メリー・ウィドウ》《愛のを上演して成果をあげた。とりわけ《赤い陣妙薬》を上演。これらは各地域で毎年、ある羽織》は、故武智鉄二演出舞台の出演者がアいは定期的に、大規模な会場での公演を実施ドヴァイスをしながらの上演となったこともしているオペラ団体である。

あって、初演時の様子をいまに伝える機会が実現した。

3 〜 4 年に 1 度のペースで大規模な公演を主催してきた三河市民オペラが《イル・トロ

関西二期会による大規模会場での公演は 2ヴァトーレ》を上演した。三河市民オペラ制演目。5 月には《イリス》をダニエーレ・ア

作委員会を構成するメンバーは、地域の会社

ジマン指揮、井原広樹演出で。10 月の《魔弾経営者などが中心。文字通り地域住民の手仕の射手》は、若手の菅尾友演出で上演した。

事による制作だが、園田隆一郎の指揮、高岸菅尾の演出はストーリー展開を最後まで大き未朝の演出に、並河寿美、森谷真理、笛田博

く見通した上でダイナミックに舞台を構成し昭、城宏憲ら豪華なソリスト陣を迎えて、優ながら、同時に細部に至るまで工夫を凝らしれた成果をあげ、第 26 回（ 2017 年度）三菱た演出としたことに特徴がある。指揮はキン

UFJ 信託音楽賞を受賞した。
日本のオペラ 2017 ● 25

地域でのオペラ活動を継続しているオペラ夫人》《フィガロの結婚》《オテロ》《ばらの団体が大規模な会場での定期公演を行った。

騎士》は、これまでに一定の評価を得て、そ仙台オペラ協会が《フィガロの結婚》、名古屋れぞれ複数の再演を重ねてきたプロダクショ二期会が《椿姫》を上演。北海道二期会は、ン。
《椿姫》も前回の初演時に美しい衣装等が《不思議の国のアリス》や《ヘンゼルとグレー評判を呼んだ舞台だった。

テル》をそれぞれ中・小規模会場で。北海道

日生劇場のプロダクションが、演出家や指は 2018 年の新劇場開場を控えている。オペ揮者に若手を起用して、人材の活動機会確保

ラ彩は、《トゥーランドット》を大規模劇場での場となっている。
《ラ・ボエーム》は伊香修上演、《泣いた赤鬼》の上演も大規模および吾演出、園田隆一郎の指揮で、劇場公演のみ中・小規模の会場で複数回行った。これらのならず、劇場外での公演も実施した。
《ルサル

組織は歌手たちが出演者を兼ねて、あるいはカ》は演劇の世界で国内外に多くの舞台を送制作に徹する形でオペラ団体の運営や公演制りだしてきた宮城聰を起用、山田和樹の指揮作の中核を担い、その活動を長く支えていると読売日本交響楽団の演奏は、ドヴォルザーことが特徴となっている。

クの音楽の魅力を見事に描き出した。同プロ
ダクションは、平成 29 年度（第 72 回）文化庁

3．劇場・音楽堂のオペラ制作
3-1．劇場・音楽堂のオペラ制作芸術祭賞優秀賞を受賞。
びわ湖ホールは、「ニーベルングの指環」の新国立劇場の 2017/2018 は、飯守泰次郎オ新制作を開始、序夜《ラインの黄金》をミヒャペラ芸術監督の最後のシーズン。
「ニーベルンエル・ハンペの演出、芸術監督の沼尻竜典のグの指環」は、2016/2017 シーズンの《ジー指揮で上演した。現在日本で、「指環」上演がクフリート》、2017/2018 シーズンの《神々の多様な主催者により並行して進む。中でも、と黄昏》で、全 4 夜のシリーズが完結した。故りわけ新演出によるプロダクションを制作しゲッツ・フリードリヒ演出によるフィンランて全幕上演する同ホールの制作側の苦労は察

ド国立歌劇場の協力での上演だった。

するに余りある。それだけに完結までの長い2017 年に行われた新制作は、この 2 作品の《ルチア》他、《ルチア》を加えた合計 3 作品。

道のりを見守りたい。

は、モンテカルロ歌劇場との国際共同制作公楽アンサンブルのメンバーや、かつて在籍し演で、新国立劇場で新しく制作したプロダクていたメンバーを中心に配役された。同ホーションの幕を開けるという意味のある公演とルの中劇場は、会場の規模が若手公演には適なった。さらに、タイトル・ロールにオルガ・している。
《連隊の娘》は、中村敬一のオーソ《連隊の娘》と《ミカド》は、びわ湖ホール声ペレチャッコ＝マリオッティが配役されたとドックスな演出だったことと、指揮の園田隆いう話題性もあって、観客席は満員の盛況で、一郎が歌い手の呼吸に巧みにあわせていたこ熱気あふれる公演となった。国立のオペラ劇とで、若手歌手達が歌唱に集中できた。同じ場として、積極的な世界発信の力を持つにはく園田指揮、中村演出の《ミカド》は、一歩海外の劇場との継続的なコミュニケーション

間違えば下品になりかねないキャラクター設のパイプをつくり、良好な関係を築くことが定を若い歌手達がこなした。若さが客席を沸必須である。そうした展開の布石となるようかせた 2 つのプロダクションだった。

願いたい。
これ以外に上演された《カルメン》《蝶々
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兵庫県立芸術文化センターは、《フィガロの結婚》。中村恵理のスザンナが、さすがの歌唱。

この他、ドイツのキール歌劇場の専属歌手で新国立劇場が開場して 20 年の月日がたつ。

ある髙田智宏の伯爵、並河寿美の伯爵夫人も、落ち着きのある舞台姿に加えて優れた歌唱を2017 年 10 月からの 2017/2018 シーズンは20 周年記念事業として公演が行われた。関西聴かせた。結果として、日本人歌手のキャス歌劇団の《白狐の湯》《赤い陣羽織》は、アルトによるアンサンブルが高い評価を得た。

カイックホール開館 35 周年記念事業だった。
富山県高岡文化ホールが開館 30 周年記念《魔3-2．劇場・音楽堂等の共同制作

笛》（コンサート形式・抜粋）、奥州市文化会

我が国の劇場・音楽堂等の共同制作は、劇館開館 25 周年事業《ラ・ボエーム》なども行場だけではなく、協働するオペラ団体やオーわれた。川崎市スポーツ・文化総合センター

ケストラ、バレエ団等が、プロダクションご開館記念事業《ノルマ》、福島県白河文化交流とに、組む相手や役割分担を代えて取り組ん

館コミネス開館記念事業《魔笛》、秩父宮記できた。

念市民会館開館記念公演として、ちちぶオペ2017 年に劇場・音楽堂等が主体となってラにより《ミカド》が上演された。このよう実施した共同制作には、（公財）金沢芸術創造に、劇場・音楽堂等の周年および開館記念事

財団と東京芸術劇場（（公財）東京都歴史文化業でのオペラ公演が複数記録されている。

財団）が中核となって実施された 2 つのプロダクションがある。笈田ヨシ演出の《蝶々夫4．その他の動き

人》は国内巡回公演を意識、比較的簡易な舞4-1．オペラを中心とした音楽祭やオーケストラの活台美術での、アメリカと日本、生と死の二項動など対立を取り入れた演出となった。本来は描か（音楽祭）れていない蝶々夫人の父親の霊を登場させた

東京・春・音楽祭が、2014 年から取り組ん

り、「昭和初期の日本の何処か」を設定したりできた「ニーベルングの指環」は、2017 年はして、一定の読み替えを行っている。映画監

第 3 夜《神々の黄昏》で完結。2017 セイジ・督の河瀨直美演出の《トスカ》は鳥居や富士オザワ松本フェスティバルで、《子どもと魔山を舞台上に登場させるなど古代の日本を意法》が、本公演（ 9 月 3 日）と子どものための識した内容となった。

公演（ 9 月 5、6 日）にとりあげられた。

この他、オペラ団体が関わって制作したオペラを中心としたフェスティバルや芸術《ノルマ》《ばらの騎士》《魔笛》などが、文化祭が日本でなかなか実質的には成立しない中庁の劇場・音楽堂等活性化事業［共同制作支で、行政が舞台芸術を振興する大きな枠組み援事業］の枠組みでの大型上演だった。

を設けているケースもある。
「文化庁芸術祭」

テグ

韓国の大 邱 オペラハウスは JMS アステー

「都民芸術フェスティバル」などがその例であルプラザで、《ラ・ボエーム》を実施。これはる。毎年、複数の舞台芸術公演の機会が、こ広島市・大邱広域市姉妹都市提携 20 周年記

れらの枠組みの中で確保されている。

念事業だった。

平成 29 年度（第 72 回）文化庁芸術祭参加公演には、日生劇場、大阪音楽大学ザ・カレッ

3-3．劇場・音楽堂等による周年事業

ジ・オペラハウス、みつなかオペラ、関西二周年事業の機会に上演が行われるのも、大期会等が参加した。
「都フェス」と呼ばれる都規模で祝祭性を帯びているオペラ公演にみら民芸術フェスティバル参加公演として、東京れる特徴である。

文化会館で藤原歌劇団《カルメン》、東京二期
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会《トスカ》、新国立劇場中劇場で日本オペラが音楽監督ジョナサン・ノットとの《ドン・協会《よさこい節》が、2 月から 3 月にかけてジョヴァンニ》の演出監修に原純を起用し上演された。

た。日本フィルハーモニー交響楽団が首席指

この他にも、地域の県民芸術祭、市民芸術揮者ピエタリ・インキネンとの《ラインの黄祭等の名前のもと、実施された公演がいくつ金》（コンサートオペラ形式）の演出に、NHKか。第 12 回さっぽろオペラ祭 2017 として、北交響楽団がパーヴォ・ヤルヴィ指揮《ドン・海道二期会が《不思議の国のアリス》を実施、ジョヴァンニ》のステージ演出に佐藤美晴をシギスヴァルト・クイケン指揮によるラ・プ迎えた。佐藤は、愛知祝祭管弦楽団の《ワルティット・バンドの《ラ・カンテリーナ》がキューレ》（コンサートオペラ形式）も演出

新・福岡古楽音楽祭 2017 で上演された。

構成をした。各オーケストラが、演奏会形式ながら、総合舞台芸術としてのオペラ作品へ（オーケストラの取組み）
読売日本交響楽団は、主催公演として演奏のアプローチを工夫し、高めようとする動きだった。

会形式によるオペラ作品への取り組みを行っ東京交響楽団が千住明の《滝の白糸》第 3てきた。2017 年は、11 月にシルヴァン・カン幕を大友直人指揮、演奏会形式で取り上げた

ブルランと《アッシジの聖フランチェスコ》のは、東響コーラスの創立 30 周年を記念するに取り組み、同楽団と常任指揮者カンブルラ公演だった。同コーラスは、東京交響楽団がンとの 3 期にわたる演奏活動の集大成ともな合唱付き作品に取り組む際には欠かせない存る演奏を披露した。同作は、カンブルランが在である。東京シティ・フィルハーモニック

ヨーロッパ各地で何度となく上演を重ねて、管弦楽団が藤岡幸夫指揮で千住明作曲《万葉最も得意とする作品の一つ。個々の奏者の技集》を、高関健指揮で《夕鶴》をそれぞれ演

巧の粋の積み重ねに加えて、オーケストラが奏会形式でとりあげた。この他にも、オーケ一つの楽器であるかのような響きを生んで、ストラの定期演奏会等の機会で、多様なオペコンサートホール空間に音の大伽藍を築き上ラ作品の抜粋上演などが行われている。

げ、指揮者の棒裁きにも見事に応えた。同楽団は 4 月にバルトーク《青ひげ公の城》も定期演奏会で取り上げている。

4-2．新たな創作の潮流
おさ だ もと長田原作曲《 Four Nights of Dream 》は、オーケストラ・アンサンブル金沢が定期演

東京文化会館（（公財）東京都歴史文化財団）奏会で《セビリアの理髪師》（演奏会形式）をが、ニューヨークのジャパン・ソサエティとマルク・ミンコフスキの指揮で取り上げた。

共同制作して、日本初演を行った。三枝成彰生き生きとしたオーケストラのアンサンブ

作曲《狂おしき真夏の一日》、熊本シティオ

ル、ミンコフスキのキャスティングによるソ

ペラ協会主催の樹原孝之介作曲《笛姫》（第リスト陣がキャラクターに合った歌唱を聞か

59 回熊本県芸術文化祭参加事業 九州・沖縄

せ、さらに演出にイヴァン・アレクサンダー

から文化力プロジェクトが入って舞台上やホール内を動き回る歌手を協会 30 周年記念公演〜熊本地震復興応援）な整理して、優れた上演となった。

どの作品は大規模会場で世界初演が行われたオーケストラの演奏会とはいえ、演出家を熊本シティオペラ事例である。

起用して歌手の動きを整理することで、上演三輪眞弘作曲《新しい時代》が愛知県芸術を成功に導いた例をいくつか。東京交響楽団

劇場とザ・フェニックスホールで再演される

28 ● 日本のオペラ 2017

などの機会を得た。この他、《メイキング・カ

上海音楽学院の交流プロジェクトは《ドン・ルメン》など、既存の作品をリメイクして上演ジョヴァンニ》を上演し、モーツァルトのオした例などもあった。海外では、細川俊夫作

ペラ作品で、日頃の教育成果を披露した。

曲の《二人静―海から来た少女―》が世界初演されている。

観客育成の事業も各劇場や各団体により、継続して行われている。
日生劇場の「ニッセイ名作シリーズ」は、2017 年は、モンテヴェルディ生誕 450 周年、メシアン没後 25 周年記念の年だった。アント

中高生を劇場に招待して鑑賞教室が行われてネッロによるモンテヴェルディ《ポッペアのいる。新国立劇場の「高校生のためのオペラ戴冠》、読売日本交響楽団による《アッシジの鑑賞教室」は同劇場内公演と関西での公演が聖フランチェスコ》はこうした機会を捉えて行われた。劇場が若い観客のための優れた鑑のもの。先述の《 Four Nights of Dream 》は賞機会を確保することで、大きな効果を生む夏目漱石生誕 150 年記念という意味もあった。に違いない。この他、各団体や劇場・音楽堂等も学生の優待や招待などの制度を設け、鑑4-3．人材育成の機会と若手の活動賞機会の確保に努めている。

新国立劇場オペラ研修所の公演として、《コジ・ファン・トゥッテ》を中劇場で上演、5．オペラ制作を取り巻く環境

ガッザニーガ作曲の《ドン・ジョヴァンニ》

5-1．助成構造の上演を小劇場で実施、歌手育成の成果披露（オペラ団体への助成）の場とした。

平成 28 年度からは大規模な事業助成とし若手歌手が所属して活動するびわ湖ホールて、文化庁・文化芸術振興費補助金「舞台芸声楽アンサンブルの公演事業を数多く行って術創造活動活性化事業」が行われている。平いる。
《森は生きている》（抜粋）を県内各地

成 28 年度からの「舞台芸術創造活動活性化事のホールで巡回公演し、県立の劇場としての業」のうち「年間団体支援」（平成 28 年度）役割をアピールした。劇場内外での声楽アン枠と「年間活動支援」（平成 29 年度）枠では、サンブルの活動は、ソロ、アンサンブルなど、東京二期会は《トスカ》《蝶々夫人》《こうも多岐にわたっている。

り》、日本オペラ振興会は藤原歌劇団の《カルこの他、指揮者の育成も行っていて、芸術メン》《セビリャの理髪師》《ルチア》、日本監督自ら指導する「沼尻竜典オペラ指揮者セオペラ協会の《よさこい節》《ミスター・シミナーⅢ〜『ラ・ボエーム』指揮法〜若手ンデレラ》が助成対象となった。同事業の「公指揮者のワークショップ」を実施している。

演事業支援」では、オペラシアターこんにゃ2017 年は、公募で選ばれた 5 人の指揮者達が3 日間にわたる公開でのワークショップに参く座《想稿・銀河鉄道の夜》《スマイル―い加、びわ湖ホール声楽アンサンブル・ソロ登《白狐の湯》《赤い陣羽織》、関西二期会《イリ録メンバーをソリストに迎え、加えて 2 日目

ス》《魔弾の射手》に、堺シティオペラ《ラ・から参加する大阪交響楽団と最終日の成果発ボエーム》東京オペラ・プロデュースの《ベ表会も行っている。

ルファゴール》《ラインの妖精》《ビバ！ラ・

つの日か、ひまわりのように》、関西歌劇団

大学オペラ公演こそ人材育成の機会に違いマンマ》、名古屋二期会《椿姫》、さらに声楽ない。東京藝術大学と国立音楽大学は、それアンサンブルを擁するびわ湖ホールの《連隊ぞれ《フィガロの結婚》を、昭和音楽大学との娘》への助成が行われた。
日本のオペラ 2017 ● 29

「芸術文化振興基金助成事業」で複数の助組みでは、兵庫県立芸術文化センター《フィ成スキームが設定される中、最も規模の大き

ガロの結婚》、びわ湖ホール《ラインの黄金》

なものには「現代舞台芸術創造普及活動」が《不思議の国のアリス》（演奏会形式）《森はある。音楽分野では、北海道二期会《不思議生きている》（抜粋）、東京文化会館《 Fourの国のアリス》、仙台オペラ協会《フィガロのNights of Dream 》《ボッカチオ》（ダイジェ結婚》、四国二期会《扇の的》、紀尾井ホールスト版）、《 Help! Help! グロボリンクスだ！

（（公財）新日鉄住金文化財団）《オリンピー、ミューザ川崎の東京〜エイリアン襲来 !! 〜》アデ》等が対象となった。この他にも「 2017交響楽団との《ドン・ジョヴァンニ》が実施

セイジ・オザワ松本フェスティバル」の《子された。

どもと魔法》、ニッセイ文化振興財団《ラ・ボ「劇場・音楽堂等活性化事業［共同制作公エーム》と《ルサルカ》が同助成を受けた。

演］」のうち、平成 28 年度は全国共同制作プロ「芸術文化振興基金助成事業」の「アマチュジェクト《蝶々夫人》が、東京芸術劇場や金ア等の文化団体活動」枠での助成を受けた団

沢芸術創造財団が中心となって行われた。平体による公演も複数行われた。平成 28 年度は成 29 年度は東京と金沢の各財団が中心とな

オペラえひめ《椿姫》、平成 29 年度は愛知祝祭る枠組みは変わらないものの、協働する館を管弦楽団《ワルキューレ》、弘前オペラ《フィガかえて《トスカ》が行われている。

、オロの結婚》、SOKA 市民オペラ《カルメン》

iichiko 総 合 文 化 セ ン タ ー と 神 奈 川 県 民

ペラリリカ八王子《コジ・ファン・トゥッテ》、

ホールは、東京二期会制作の《魔笛》上演をひたちオペラ合唱団《こうもり》、OYAMA オ行った。平成 29 年度の「共同制作支援事業」

ペラアンサンブル《ドン・ジョヴァンニ》など

では日生劇場、びわ湖ホール、川崎市スポーが大規模会場で上演されている。

ツ・文化総合センターによる藤原歌劇団との上記は、日本芸術文化振興会を通じて、各《ノルマ》が助成された。加えて、愛知県芸団体に配分されている助成金である。この他

術劇場、東京文化会館、iichiko 総合文化センに以下、文化庁の各種事業から、オペラ公演ターによるグラインドボーン音楽祭と東京二に対して行われた助成をまとめてみよう。

期会の国際共同制作《ばらの騎士》が支援対「戦略的芸術文化創造推進事業」では、日本象となった。国内劇場同士の共同制作公演は、オペラ振興会《よさこい節》（高知公演）に助成が行われた。さらに、「文化芸術による2017 年の公演の中でも特に大型公演が並ぶ。
「平成 29 年度文化庁文化芸術創造活用プ

子供の育成事業―巡回公演事業―」では、オ

ラットフォーム形成事業」により、新国立劇

ペラシアターこんにゃく座《森は生きてい場「高校生のためのオペラ鑑賞教室・関西公る》《ロはロボットのロ》、ミラマーレ・オペ演」《蝶々夫人》などが助成された。

ラ《てかがみ》、東京合唱協会《あまんじゃく「芸術文化振興基金助成事業」でも、「地とうりこひめ》、アーツ・カンパニー《カルメ域文化施設公演・展示活動：文化会館公演」

ン》、東京オペレッタ劇場《小鳥売り》等の巡で、河内長野マイタウンオペラ《ホフマン物回公演が行われた。

語》、奥州市文化会館《ラ・ボエーム》、ひむ（劇場・音楽堂等への助成）

かオペラ《魔笛》、オペラ「乙和の椿」公演実

文化庁「劇場・音楽堂等活性化事業［特行委員会《乙和の椿》、みつなかオペラの《妖別支援事業］」では、各地域の中核となる大精ヴィッリ》と《外套》など、複数の地域で規模館の主催事業が助成されている。この枠の組織の活動が採択助成されている。

30 ● 日本のオペラ 2017

5-2．舞台芸術政策の新たな展開手法の工夫などにより、重要な公演が開催さ「文化芸術基本法（改正）」が 2017 年 6 月にれた。大学等教育機関による主催公演や、劇施行されたことをはじめとして、2017 年か場や団体が運営する歌手の研修所公演などもら 2018 年にかけて議論された法律や基本計開催されて、多様な主体がオペラ公演に取り画に注目すると、大きな転換点となりうる年組んでいる。

だったことがわかる。
「文化芸術振興基本法の一部を改正する法

一方で、リーマンショックや東日本大震災の影響で、海外の歌劇場や音楽祭、プロジェ律」が 2017 年 6 月 23 日に公布、施行された。

クト形式の来日団体等の公演数は減少したま

これにより、文化芸術そのものを振興するとま勢いが戻らない状況がある。大規模な公演いう考え方から、文化芸術が、観光、まちづも、巡回型の公演来日も、公演回数が回復しくり、国際交流、福祉、教育、産業等の関連ていないのだ。これには、日本のオペラを取分野と連携することを重視する方向へと、そり巻く環境が変化していることが影響していの考え方が移行したと言える。地方公共団体るのではないだろうか。日本の近隣諸国、すに対しても、文化芸術の推進に関する計画をなわち中国、韓国、台湾等でのオペラ公演の定めるよう努めることが書き込まれた。今後上演状況とも関係しているのかもしれない。

は、これらをどのように実現していくのかがまた、オペラの世界を支えてきた人材の顔問われている。さらに、2017 年には、基本ぶれが徐々に入れ替わる時期に来たようだ。

計画策定に向け、文化審議会文化政策部会の第二次世界大戦後間もなくオペラ活動を下、様々な WG が設置、議論が重ねられて、担ってきた世代を受け継いで、世界のオペラ」が、2018「文化芸術推進基本計画（第 1 期）界を牽引してきた人材の訃報に接することも年度からの実施に向けて策定された。文化芸増えてきたように思う。立場や専門、活動し術基本法に基づいて文化芸術を推進するためていた時期や場所を問わず、お名前をあげるの本基本計画では、数値目標が具体的に掲げならば、海外では、アルベルト・ゼッダ、フィられたことに大きな特徴がある。

リップ・ゴセット、エンツォ・ダーラ、ニコ

こうした政策の動きを、オペラをはじめとライ・ゲッダ、クルト・モル、若くして逝っする舞台芸術の現場がどのように受け止めたディミトリー・ホロストフスキー。国内でて、実際の制作に反映させるのかが問われては、大賀寛、芝祐久、原田茂生、高崎保男の各いる。社会に対して、その存在の意義をどの氏など。いずれも 2017 年に亡くなった方々ように説明してゆくのか。大規模な助成に依だ。この世界を担ってきた人々の名前が次々ることの多い舞台芸術公演制作において、説と消えていく。世代交代の波は否応なく押し明責任を果たすことは避けて通れない。

寄せている。
しかしながら日本でも、若い世代が徐々に6．まとめ

舞台芸術の世界で役割を担うようになってき歌手が立ち上げ、これまで継続してきた各た。指揮者、演出家、歌手等が、少しずつ着地域でのオペラ団体の活動は引き続き意欲的実に機会を得ていることは喜ばしい。現代社に行われている。さらに、オーケストラや合会を映し出す鏡としてのオペラ公演が、確か唱団がオペラ公演に取り組む状況もある。加な歩みを進めるために、新たな才能による創えて、中核となる劇場・音楽堂等による主催造活動を一層期待したい。

公演、共同制作等においても、体制づくりや日本のオペラ 2017 ● 31