日本 のオペラ年 鑑 2 0 19

日本のオペラ 2019
石田麻子
1．日本のオペラ 2019

で、鑑賞者から選択される公演となる方途を2019 年は、オペラの全幕・全曲上演回数

探る必要性が見えてくる。選ばれるためのポが回復傾向を見せた。とはいえ、大規模会

イントは、上演される作品や新しい演出なの場での上演は 2018 年からさらに減少していか、それともこれまでに各演出家や指揮者、る。総合芸術としてのオペラを一つの会場で出演する歌手達がどのような成果を出してき

一度に多くの人びとが共有する行為を我々はたのかという個人の魅力なのか、団体や劇場

当然のこととして受け入れてきた。ただここのブランド力、あるいは上映や配信のクオリにきて、日本で徐々に規模の大きな公演がティなのだろうか。

減っているということは、オペラの鑑賞のあ2020 年には、配信による公演提供があっ

り方が変わってきているということでもあという間に世の中を席捲することになる。まる。オペラ公演は、総合的な舞台芸術として、だその前夜である 2019 年は、日本が劇場や開催規模の大きさに華やかさも加わり、社会ホールという空間をつくり、その中でオペラ的な注目も獲得してきた。その形が変化しを積極的に受容してきた舞台上演のあり様がて、オペラの目的や対象が「細分化」されて展開する最後の年となるのだろうか。今の段いる。人びとの興味と関心が多様になる一方階では不明である。オペラ公演が、社会をうの現代社会において、実演される会場の規模

つし出す鏡であるということを引き続き念頭による鑑賞者の多寡が公演開催状況をはかるに置きながら、2019 年の一年間のオペラ公主な基準となる状況は変化していくのかもし

演から何が見えるのかまとめてみよう。

れない。上演手法や鑑賞のあり方に関する大きな変革の過渡期にあって、上演回数など定2．オペラ団体の制作

量的な事項に加えて、開催形態などについて

2-1．大規模なオペラ団体の活動も様々記録していく必要があるだろう。

まず、大規模な会場で公演を継続しておこオペラ上演を通じた社会への課題提起は、なっている 2 つのオペラ団体の公演について

大規模な催事ではなくても可能になってきて見てみよう。そのうちの 1 つ、2019 年の東いる。その一つの手法がオペラの映像上映や京二期会は《金閣寺》《サロメ》《蝶々夫人》

映像配信だとすると、表現手法としてのオペ《カルメン》《天国と地獄》を上演した。

ラ公演と、媒体としてのメディア、とりわけ《金閣寺》は、フランス国立ラン歌劇場とインターネットとは分かちがたく併存していの国際共同新制作。宮本亜門の演出、マキシ

くと考えるのが自然だ。結果として、大規模

ム・パスカル指揮による東京交響楽団によな公演での鑑賞者の共時体験を補完するどこる上演だった。同演出での初演は、日本でろか、パッケージとして一層広く拡散提供さの上演に先駆けて 2018 年 3 月にラン歌劇場

れ、それをどのように受け止めたかという議（ 2018 年初演当時はエヴァ・クライニッツ総論がインターネット上で展開される。そうし裁）「 Festival Arsmondo Japon 」でおこなわた中での次の課題として、映像の洪水のなかれた。フランスの観客たちが、三島文学、日24 ● 日本のオペラ 2019

本文化などに強い興味と高い関心を示してい

サム＝ケーニックが 4 公演の指揮を務め、神て、かたずをのんで舞台を見守る様子は印象

奈川県民ホールでの公演では神奈川フィル的だ。同地での上演には日本と同じ役柄で嘉ハーモニー管弦楽団が、愛知県芸術劇場公演

目真木子と志村文彦が起用され、2019 年 2 月

では名古屋フィルハーモニー交響楽団が、そがその舞台の日本初演となった。オペラといれぞれオーケストラ・ピットに入った。翌う欧州由来の手法をつうじて日本文化を体験

年 1 月には札幌でも同じ舞台が上演されていすることを、フランスの観客たちが特別な感て、エリアス・グランディが指揮、札幌交響

情で受け止めるのとは異なり、日本の観客は楽団がオーケストラ・ピットに入っている。

日本の物語がオペラの語法で表現されること《天国と地獄》は、大植英次指揮、鵜山仁演に慣れている。フランス上演での緊迫した空出により上演された。毎年、日生劇場が実施

気感と、日本の観客が鑑賞する様子とは明らしている「 NISSAY OPERA 2019 」との提かに異なっていて興味深い。

携公演として、日本語上演でおこなわれたも《サロメ》は、ハンブルク州立歌劇場とののだ。

国際共同制作。ヴィリー・デッカー演出、セ

このほかにも、《エロディアード》をセミ・

バスティアン・ヴァイグレの指揮、読売日本

ステージ形式で、《清教徒》を演奏会形式とし交響楽団による上演となった。舞台上の階段て取り上げた。複合芸術であるオペラ作品をは、いびつにゆがんで舞台に屹立、サロメの演出の力を使わずにみせる難しさと、とはい倒錯した精神状況を表しているようだ。一方

えやはり声と管弦楽の融合した芸術である音で、声のためには三方の壁と天井、そしてそ

楽面を際立たせられる良さとの両面が浮き彫の階段が反響板の役割を効果的に果たし、斜りになる結果だった。

めに組み合わせられた階段が生んだ隙間から次に、日本オペラ振興会の事業部の一つで歌手が舞台上に出入りしたり、地下から顔をある藤原歌劇団による大規模会場での公演

出したりするという演出に活かされた。

を取り上げよう。2019 年は、《ラ・トラヴィ《蝶々夫人》は、東京二期会では栗山昌良

アータ》《蝶々夫人》《愛の妙薬》《ランスへ

演出舞台を上演し続けてきたが、今回から、の旅》は全てのプロダクションを、日本人指宮本亞門の新演出舞台となった。ザクセン州

揮者および日本人演出家で制作した。これら

立歌劇場ゼンパーオーパー・ドレスデン、デの上演体制とは対照的に、2018 年度に開始

ンマーク王立歌劇場、サンフランシスコ歌劇

した「ベルカントオペラフェスティバル イン

場との国際共同制作で、日本で幕を開けてかジャパン」では、イタリア人指揮者、イタリら世界の 3 つの歌劇場で上演される予定であ

ア人演出家により、3 月にメルカダンテの《フる。近年の東京二期会は、こうした大規模なランチェスカ・ダ・リミニ》をセミ・ステー

国際共同制作の推進役となる事例が少なくなジ形式で、さらに 11 月にはスカルラッティのい。

《貞節の勝利》を上演した。いずれも日本初演《カルメン》は、「グランドオペラ共同制作」の作品である。

と題した国内各組織による大型の協働となっ《ラ・トラヴィアータ》は佐藤正浩指揮、東た。田尾下哲による演出は、ブロードウェー

京フィルハーモニー交響楽団、粟國淳演出にでの物語に読み替えられ、加藤のぞみの歌う

よる。
《蝶々夫人》は、鈴木恵里奈指揮によりカルメンがミュージカル・スターを演じるとテアトロ・ジーリオ・ショウワ・オーケスト

いう読み替え演出をこなした。ジャン・レイ

ラの演奏、故粟國安彦による演出舞台をとり日本のオペラ 2019 ● 25

あげた。
《愛の妙薬》は日生劇場との共催公演

本、三木稔作曲によるこの作品は、鎌倉芸術「 NISSAY OPERA 2019 」としておこなわれ館での初演以来、再演の機会がなかった。的た。山下一史指揮、粟國淳演出による。
《ラン

確な広報の甲斐もあって満員の観客を迎え、スへの旅》は、園田隆一郎指揮、松本重孝演

熱気のある会場となった。東京フィルハーモ

出で実施された。新国立劇場での上演は、藤ニー交響楽団を田中祐子が指揮、馬場紀雄演

原歌劇団合唱部に加えて、二期会合唱団およ出による上演だった。

び新国立劇場合唱団が参加しての共同開催と2 つのオペラ団体の上演活動は、それぞれなった。組織形態の異なる劇場と団体との表特徴的だ。東京二期会が、各国の歌劇場とのに出る形での協働は言うほど簡単なことでは

国際共同制作を積極的に展開しながら、海外ないだろう。回を重ねていくには関係者の発の指揮者や演出家などのスタッフを起用、東想と努力が不可欠だ。

京二期会に所属する日本人歌手により上演しイタリアのヴァッレ・ディトリア音楽祭とている。藤原歌劇団は日本人指揮者や日本人の提携による「ベルカントオペラフェスティ

演出家により、イタリア・オペラを中心に団

バル イン ジャパン」は 2018 年度に開始され所属の歌手で上演する傾向が強まっている。

たシリーズである。初回の 2019 年 3 月ではメ

加えて、2019 年 3 月からは、「ベルカントオ

ルカダンテ作曲の《フランチェスカ・ダ・リ

ペラフェスティバル イン ジャパン」を開催、ミニ》が日本初演された。イタリア南部プー

ベルカント作品を現代に再興する活動をおこ

リア州のマルティーナ・フランカで毎夏開催

なうヴァッレ・ディトリア音楽祭との連携をされる同音楽祭は、ベルカント作品を中心に開始、ベルカント復興の活動は世界的に見て据えた取り組みを続けている。今回は、音楽

も特筆すべきだと言えるだろう。日本オペラ祭ですでに上演されたプロダクションを、日協会も、日本語のオペラ作品を取り上げ続け本公演のためにファビオ・チェレーザが演る方針をはっきり打ち出し続けている。

出、セスト・クワトリーニ指揮の東京フィル
ハーモニー交響楽団の演奏で上演した。セ

2-2．地域におけるオペラ団体の活動

ミ・ステージと謳い、簡易な舞台装置での上

関西二期会は、2018 年 6 月の大阪府北部地演となったものの、演出は隅々まで行き届い震のために、メイ・シアター大ホールが使用ていて上質のオペラ空間が実現した。平日の不能となって直前に公演がキャンセルとなっ午後という時間帯にもかかわらず熱心な観客て以来、大規模会場での公演から遠ざかってで客席が埋まり、来場者の舞台に対する集中いた。2019 年に入り 1 月〜 3 月には「兵庫プ

力とオペラへの理解の高さに、来日していた

ロデューサー・パートナーシップ関連事業」

音楽祭関係者が心底驚いていたことが印象的として《ヘンゼルとグレーテル》を兵庫県とであった。日本でのオペラ上演は観客に恵ま大阪府の 3 会場で、さらに 10 月には《フィれていることが改めて確認できた。年度がか

ガロの結婚》を兵庫県立芸術文化センター

わって 11 月には、同フェスティバルの第 2 回

KOBELCO 大ホールで上演した。この他にサの企画として、スカルラッティの《貞節の勝ロン・オペラとして《子どもと魔法》を神戸

利》が日本初演され、喜劇作品に取り組んだ

市立灘区民ホールとの共同で実施するなど、歌手達の熱演が成果をあげていた。

公演会場との連携に意欲的な団体である。

日本オペラ協会は創立 60 周年記念公演で関西歌劇団も、関西二期会同様に 2018 年《静と義経》を上演した。なかにし礼の作・台の大阪府北部地震のために予定していた公演

26 ● 日本のオペラ 2019

がキャンセルになって、それ以来の大規模公し、オペラ彩は《ナブッコ》を指揮にヴィー演が 2019 年 9 月の《オリンピーアデ》。これ

ト・クレメンテを迎えて、和光市民文化セン

は創立 70 周年記念、および第 100 回定期公演

ターで実施した。NPO 法人江東オペラは《ドとして、尼崎市総合文化センターあましんアン・カルロ》をティアラこうとうで実施してルカイックホール・オクトで上演された。

いる。名古屋二期会が《ホフマン物語》を愛堺シティオペラは、《黒蜥蜴》を堺市教育文

知県芸術劇場大ホールで上演、さらに《フィ化センターで実施、その他にも小規模な会場

ガロの結婚》を名古屋市芸術創造センターとでの上演をおこなって、2020 年のフェニーの連携企画公演「芸創オペラ」として上演しチェ堺での新劇場開場公演《アイーダ》に向ている。四国二期会は《椿姫》を香川県県民

けた活動を継続した。北海道二期会は、札幌

ホール（レクザムホール）小ホールで上演し文化芸術劇場 hitaru で《椿姫》を上演した。

た。

新しく開場した大規模な会場での地域のオペ

上記のような各地域での団体の継続的な活ラ団体による公演となった。加えて、札幌市

動は声楽家を中心とする実演家たちの熱意に

教育文化会館大ホールでも、北海道二期会創支えられてのものである。各組織は、地域の立 55 周年記念公演としてオペラガラ・コン

劇場や音楽堂等、あるいはそれらを運営する

サート＆《道化師》を上演している。堺シティ

財団法人などとの協働や距離をとりながら、オペラと北海道二期会は、それぞれ長年活動

自らの活動を継続している状況にある。劇場

してきた地域で大規模な劇場が開場したといや音楽堂が新たに開場したり、改修工事など

う共通点を持つ。先行して長年活動してきたのために一定期間閉館したりする会場の環境

各地のオペラ団体が、新しく開いた大規模な変化などにも対応しながらのことで、オペラ劇場との距離をどのようにとるのかという課

団体の自助努力が続いている。

題に直面している。拠点となる劇場を持たないオペラ団体ならではの課題でもある。

市民オペラの活動も各地で引き続きおこな
われている。リーダーたちの代替わりの時期

東京オペラ・プロデュースは、グノーのを迎えて、活動を停止する団体が複数現れて《ロメオとジュリエット》をなかの ZERO

いるものの、地域の会館を舞台に、その運営ホールで、さらにシャブリエ作曲《エトワー団体である財団法人などが主催する活動は毎ル（星占い）》を設立 45 周年記念公演として年継続している。

新国立劇場中劇場で実施した。日本初演作品

帯広市民オペラは、《カルメン》を帯広市

や、上演機会に恵まれない作品を蘇演するな

民オペラの会が帯広交響楽団や市民バレエ

ど、継続的に 1 年に 2 演目ずつ公演している『ティアラの会』などと共に上演した。弘前

団体である。

オペラは第 48 回定期公演《ラ・ボエーム》を

小澤征爾音楽塾オペラ・プロジェクト XⅦ

弘前市民会館ホールでおこなった。伊丹市民

が《カルメン》をロームシアター京都メイン

オペラは、伊丹市民オペラ公演実行委員会とホール、よこすか芸術劇場、東京文化会館で（公財）いたみ文化・スポーツ財団が主催、上演した。

伊丹シティフィルハーモニー管弦楽団がオー

さらに、各地域で大規模な公演を継続的におこなっている団体活動をみてみよう。

ケストラ・ピットに入る。第 33 回となった

2019 年の公演は《カヴァレリア・ルスティ

仙台オペラ協会が《メリー・ウィドウ》をカーナ》《道化師》を取り上げた。立川市民オ

東京エレクトロンホール宮城大ホールで上演

ペラが立川市民オペラの会と（公財）立川市
日本のオペラ 2019 ● 27

地域文化振興財団の主催で《こうもり》を、作品である。笈田ヨシの演出、多くのキャス

アマチュア・オーケストラ TAMA21 交響楽

トの歌唱や大野の指揮、そして東京都交響楽団との共演で上演した。藤沢市民オペラは、団など、大規模な舞台での日本語歌唱による

2018-2020 シーズンの 2 年目として、ロッ

演者の奮闘ぶりが目立つ舞台となった。

シーニの《湖上の美人》を演奏会形式で全曲《フィレンツェの悲劇》《ジャンニ・スキッ

とりあげた。ロッシーニを得意とする園田芸キ》と、いずれもイタリア・フィレンツェを術監督によるソリストのキャスティングに加舞台にした作品を粟國淳演出で新制作、沼尻

えて、藤沢市民交響楽団や市内の市民合唱団

竜典が指揮をした。

が取り組む画期的な挑戦となった。同作品が《トゥーランドット》は、「オペラ夏の祭

大規模な会場で本格的に上演されるのは初め

典 2019-20 Japan ↔ Tokyo ↔ Worldてで、日本初演とうたっている。

化芸術劇場・東京文化会館・新国立劇場・び

札幌文

このほかにも、長い年月活動を重ねてきたわ湖ホール提携オペラ公演」と題しておこな団体が記念公演をおこなっている。新宿区民

われたもの。東京文化会館と新国立劇場が共オペラは 25 周年記念公演で《トゥーランドッ

同制作することが話題となり、札幌に開場しト》を、杉並区民オペラは第 15 回公演で《こたばかりの新劇場、さらにびわ湖ホールも加うもり》を、佐賀県民オペラ協会は 45 周年記

わっての大規模な全国公演となった。アレッ

念公演として《こうもり》を、山形オペラ協

クス・オリエの演出、大野が指揮するバルセ会と山形交響楽団は、天童市市民文化会館創ロナ交響楽団が全部の公演でオーケストラ・

立 45 周年記念事業として《カルメン》を、そ

ピットに入ったことも特徴である。舞台上にれぞれ上演、各組織の周年記念事業とした。

は巨大な装置がそびえ立ち、新国立劇場合唱

このほかにも、同様の市民活動としての公演

団、藤原歌劇団合唱部、びわ湖ホール声楽ア

が各地でおこなわれ、地域で活動する複数のンサンブルによる大規模な編成の合唱が客席団体による協働がみられた。市民オペラが民に襲い掛かるような圧倒的な迫力の音響空間

間の芸術文化活動のプラットフォームとしてを作りあげ、トゥーランドットが最後に自死機能していることがわかる。

する結末も話題となった。

3．劇場・音楽堂のオペラ制作

2019/20 シーズンの幕開けは《エウゲニ・
オネーギン》。同作品の上演は 2000 年の藤

3-1．劇場・音楽堂のオペラ制作

原歌劇団と新国立劇場の上演以来のことであ

新国立劇場は、大野和士がオペラ芸術監督

る。演出には、ロシアからドミトリー・ベルに就任して 2 年目となった年で、大野が指揮トマンを招き、タチヤーナやオネーギン、レした 2 つの上演作品は、大がかりな舞台と制

ンスキー、グレーミン公爵の主要なキャスト

作体制で 2019 年の日本での上演舞台のなかはロシア語圏出身者を招聘して上演した。なでも最も話題を集めた公演活動となった。

お、台風 19 号の影響を受けて、予定されてい2019 年に行われた新制作は 5 つのプロダ

た最終日の公演が中止されている。

クションと、新国立劇場のこれまでの新制作

イタリアものでは《ドン・パスクワーレ》

数に比べると多い。上演された順にあげてみが新制作舞台となった。この舞台のために、よう。5 つのうち、1 つはダブル・ビルである。

ロベルト・スカンディウッツィをドン・パス

西村朗作曲《紫苑物語》は、台本を佐々木クワーレ役に招き、他にも主要なキャストは幹郎が書いた日本語によるオペラの世界初演
28 ● 日本のオペラ 2019

海外から招聘して実施した。

新制作舞台が観客を惹きつけて話題となる

FESTIVAL 」の一環で、東京都／（公財）東ことで、劇場が活性化することは間違いな

京都歴史文化財団東京文化会館の主催事業とい。とはいえ、これは制作や技術スタッフにして実施した。この他にも《泣いた赤おに》

とっては、もちろん相当な仕事となる。開場などを制作上演している。

して 20 年以上を経た新国立劇場のスタッフ

びわ湖ホールは、新制作「ニーベルングのをはじめとする関係者が、劇場のオペラ制作

指環」第 2 夜《ジークフリート》をミヒャエに知識と経験を積み重ねてきたことにより可ル・ハンペの演出、芸術監督の沼尻竜典の指能になったとも言えるだろう。

揮で実施。この公演のチケットも早い段階で

この他に、ハンス＝ペーター・レーマン演

売り切れとなった。地域の劇場による自主制

出《タンホイザー》、ニコラ・ジョエル演出

作の「リング」上演プロジェクトの進行を多《ウェルテル》、グリシャ・アサガロフ演出

くの人が見守っている。

《ドン・ジョヴァンニ》、栗山民也演出《蝶々《森は生きている》は中村敬一演出作品で、夫人》、ヴァンサン・ブサール演出《椿姫》を寺嶋陸也が指揮とピアノを務めた。これは、上演、劇場のレパートリーとして定着していびわ湖ホール声楽アンサンブル出演作品としる演出作品が並んだ。

て定番とも言える舞台。同アンサンブル卒業

日生劇場は、若手歌手を中心にしながら生のびわ湖ホール声楽アンサンブル・ソロ登

オーディションで毎回キャストを組んでいる録メンバーたちもキャスティングされ、アンことが特徴だ。1 つのプロダクションの上演

サンブル修了後にも出演機会を得ている。こ

回数の多さもあって、観客の鑑賞機会のみなの舞台は兵庫県立芸術文化センターでもびわらず、上演に携わる人材の活動機会を確保し湖ホールとの提携公演として、同じ座組みとている。2019 年はまず、《ヘンゼルとグレー

舞台で上演された。

テル》を演出広崎うらん、角田鋼亮の指揮《声》は、ゴールデンウィーク中におこなで取り上げた。適材適所のキャスティングにわれる「近江の春びわ湖クラシック音楽祭

ポップな色合いの舞台を活かした演出が作品

2019 沼尻竜典オペラセレクション」で上演の魅力を引き出した。本拠地である日生劇場

された。

に加えて、愛知と宮城での公演も実施、各地《トゥーランドット》は新国立劇場と東京域に継続的に舞台を届けている。

文化会館の共同制作公演を提携オペラ公演と《トスカ》は、同劇場内での公演で、粟國して実施したもの。2 日間の公演に東京での淳演出、園田隆一郎指揮。イタリア・オペラ

公演と同じ 2 組のキャストが参加、合唱には作品に取り組み続けているコンビによる上演

びわ湖ホール声楽アンサンブルが全国の公演となった。いずれも「ニッセイ名作シリーに参加していて、地元の児童合唱団以外は、

ズ 2019・学校無料招待公演」として開催し他会場と同じキャスティングとなった。

て児童・青少年の鑑賞機会を確保、さらに兵庫県立芸術文化センターは、びわ湖ホー「 NISSAY OPERA 2019 」と題して一般公演

ルとの提携公演として《森は生きている》をがおこなわれた。

上演した。毎夏おこなわれている佐渡裕芸術

東京文化会館は、先述の新国立劇場との共監督プロデュースオペラは、バーンスタイン

同制作《トゥーランドット》の開幕公演を、作曲のミュージカル《オン・ザ・タウン》。

東京オリンピック・パラリンピック 2020 開

ジャンル区分を理由に、本年鑑にはデータを催機運の醸成に向けた祭典「 Tokyo Tokyo

掲載していないが、同劇場で 8 回公演、東京
日本のオペラ 2019 ● 29

で 4 回公演実施と、地域の劇場主催公演とし

このシリーズは、狂言、演劇、映画やダンスては異例である。確実に公演制作拠点としてなど主にオペラ以外の分野での活動を基盤との実績を積み重ね、地域の枠組みを超えた活する人材を演出に起用、日本全国の劇場で公動をみせている劇場である。

演を展開してきた。今回はダンサーで振付師

神奈川県民ホールは《ヘンゼルとグレーテの森山開次を起用。会場となる劇場と、地域

ル》短縮版で、県内巡回公演をおこなった。

のオーケストラは、富山、熊本、東京ごとに組織をかえての巡演となっている。

3-2．劇場・音楽堂等の共同制作

2019 年は、劇場・音楽堂等が主催した共3-3．劇場・音楽堂等による周年事業

同制作の枠組みで、いくつかの大きな舞台制

1980 年代以降にとくに数多く建設された作がおこなわれている。
《トゥーランドット》

各地の公共ホールが、歴史を重ねて周年事業の共同制作は、新国立劇場と東京文化会館のを展開、その機会にオペラが上演されること項で、既にとりあげた。東京オリンピック・も多い。その際の上演団体は地域で活動する

パラリンピックに向けた取り組みとして、新オペラ団体だったり、オーケストラだったり

国立劇場のオペラ部門芸術監督、東京都交響する。地域の文化機能としての会館、オーケ

楽団の音楽監督、バルセロナ交響楽団音楽監

ストラ、オペラ団体の関係性、その結節点

督の大野和士を軸に進んだ巨大プロジェクトがオペラ公演であるということに改めて気づとなった。

かされる。各組織が同じ方向を向いて公演制（公財）愛知県文化振興事業団（愛知県芸

作をする瞬間的な事業だったり、継続的な関術劇場）、（公財）神奈川芸術文化財団（神奈

係性を構築しながらの事業だったりするのだ

川県民ホール）、（公財）札幌市芸術文化財団

が、そこには異なる組織の協業の形が実現、（札幌文化芸術劇場 hitaru）、（公財）東京二さらに当該地域の社会背景が重なる。

期会、（公財）神奈川フィルハーモニー管弦なら 100 年会館は、開館 20 周年を中村透、

楽団、（公財）名古屋フィルハーモニー交響河合摂子作曲の《遣唐使 阿倍仲麻呂の夢》で楽団、（公財）札幌交響楽団により、《カルメ祝った。北上市のさくらホールは、開館 15 周ン》の共同制作が実施された。田尾下哲によ年記念で《蝶々夫人》を、兵庫県のたんば田る読み替え演出は賛否が分かれたが、愛知公園交響ホールは、開館 30 周年記念で《ヘン演は手直しを経て、整理された印象になってゼルとグレーテル》を上演。これは、単独事いた。なお、札幌文化芸術劇場 hitaru での公業ではなく、関西二期会、大阪交響楽団、お演は、年がかわって 2021 年の公演で、団体別

よびその他複数のホールと連携しての事業と公演記録には記載しているが、巻末の公演表なった。
《泣いた赤おに》の原作者である浜には掲載していない。

田広介記念館の開館 30 周年を祝って、高畠町

オーバードホール（（公財）富山市民文化事

文化ホール（まほらホール）で、山形オペラ

業団）、東京芸術劇場（（公財）東京都歴史文協会が同作品を上演している。同じく山形で化財団）、（公財）熊本県立劇場、（公財）石は、天童市市民文化会館創立 45 周年記念事業

川県音楽文化振興事業団（オーケストラ・ア

として《カルメン》が同協会によって上演さンサンブル金沢）（公財）読売日本交響楽団、れている。山形市民会館開館 45 周年記念事業（公財）九州交響楽団の共同制作となったのとして知野礼美作曲《雪の女王 2019 》が初演

は、井上道義指揮の《ドン・ジョヴァンニ》。

された。

30 ● 日本のオペラ 2019

この他の地域においても、市制施行の周年

くイタリアからの招聘となったトリエステ・

行事、テレビ局の開局周年記念、ロータリー

ヴェルディ歌劇場も同様に、《椿姫》を各地のクラブの周年事業などの機会を捉えて、オペ劇場で「巡回型」公演している。

ラ上演がおこなわれている。

プラハ国立劇場は、《フィガロの結婚》を上演、ポーランド国立ワルシャワ室内歌劇場

4．その他の動き

は、《魔笛》《フィガロの結婚》をとりあげた。

4-1．招聘公演、オペラを中心とした音楽祭やオーケ

これらの劇場は、例年通り典型的な「巡回型」

ストラの活動等（招聘公演）

公演の興行形態で複数の地域で巡演、各地の観客に鑑賞機会を確保した。

英国ロイヤル・オペラの来日公演が、大バーゼル歌劇場のベイビーオペラ《ムルメ

規模にそして華やかにおこなわれた。デイ

リ》は、0 歳児から満 2 歳未満の乳幼児とそ

ヴィッド・マクヴィカー演出の《ファウスの保護者のための演者との双方向性のあるイト》、キース・ウォーナー演出の《オテロ》

ベントだった。赤ちゃんは保護者に見守られの 2 演目をアントニオ・パッパーノが指揮しながら、15 メートル四方程度のスペースを取た。招聘オペラ公演が国際文化交流としており囲むように座っている。そこに、歌劇場所

こなわれてきた時代から現代まで続く、欧米属の若手歌手たちが登場して動物をイメージの歌劇場による大規模な引越公演スタイルのした発声やムーブメントでパフォーマンスを事業である。わが国ではこうした招聘オペラ

おこなうのだが、実際にはそれに反応する赤公演など大掛かりな公演事業の場合、テレビ

ちゃんたちが主役となる。双方向性がある舞局や新聞社が主催者に加わる形で公演規模が台だと言っても、赤ちゃんたちが、泣いたり確保されることが多く、「メディア・イベン

叫んだり、歌手たちと一緒に身体を動かしたト」として位置づけることが可能だ。英国ロ

り、まったく関係のない方向性で活動を始め

イヤル・オペラ公演には主催者に日本経済新たりして、歌手たちとともに 1 つの世界をつ聞社が加わっている。日本でどれほどの人がくりあげていく 30 分ほどの作品だ。同歌劇場

この形態によって、海外の歌劇場のつくるオの教育プログラムが東京芸術劇場を舞台にしペラに接してきたことか。海外招聘オペラ公

た「サラダ音楽祭」でとりあげられた。シド

演を通じて、わが国におけるオペラ観客がニー・チェンバー・オペラによる《ハウリンしっかりと根づいてきたと言えるだろう。

グ・ガールズ》も、東京芸術劇場での「東京

この他にも、マリインスキー劇場が来日し芸術祭ワールドコンペティション 2019 」でて《スペードの女王》を上演、《マゼッパ》を上演された作品で、詞のない声だけの実験的演奏会形式でとりあげた。この来日公演も野な舞台となった。

村グループが特別協賛、主催に朝日新聞社が加わっての招聘事業となった。

（音楽祭）

ボ ロ ー ニ ャ 歌 劇 場 の《リ ゴ レ ッ ト》
《セ

東京・春・音楽祭は、ワーグナー作品上演

ヴィリアの理髪師》は、前回までのフジテレに取り組んできたが、2019 年は《さまよえる

ビによる来日招聘公演のような「拠点型」公

オランダ人》を演奏会形式で上演した。加え

演ではなく、別のエージェントによる「巡回て「子どものためのワーグナー」と題して、型」公演のスタイルとなり、地域の劇場を含同作品をカタリーナ・ワーグナーの演出によむ複数の都市での巡演がおこなわれた。同じ

り、1 時間程度に短縮、オーケストラも小編
日本のオペラ 2019 ● 31

成にした版で、日本人歌手により原語上演、上演、ダ・ヴィンチ音楽祭 in 川口と題して、日本語ナレーション付きで上演した。三井住アントネッロが《オルフェオ物語》を上演し友銀行東館 ライジング・スクエア 1 階 アーている。宇都宮市民芸術祭 40 周年記念事業でスガーデンに、この上演専用のスペースを設は、山田栄二作曲の《歌法師 蓮生》が制作委

置しておこなわれた。この「子どものための員会により上演された。九州では、ふくおかワーグナー」は、バイロイト音楽祭と提携し県民文化祭で《メリー・ウィドウ》が実行委て、同地でおこなわれているものと同じスタ

員会により、宮崎県の 2019 年度県民芸術祭

イルでの公演となった。

で、ひむかオペラにより《ラ・ボエーム》が、《リゴレット》抜粋上演は、リッカルド・

南日本音楽祭・鹿児島オペラ協会の《カルメムーティが指揮で登場。8 日間にわたる自身

ン》がそれぞれ上演されるなど、書ききれなのアカデミーでとりあげた作品で、演奏会形いほどだ。

式により東京文化会館の大ホールで上演して（オーケストラの取組み）いる。このほかにも数多くの演奏会を「上野日本各地のオーケストラによるオペラへのの杜」でおこない、日本では稀なオペラを軸

取組みは、演奏会形式が主体となる。2019 年に据えた大規模なフェスティバル展開となっはまず、アマチュア団体による上演をとりあ

た。

げよう。

2019 セイジ・オザワ 松本フェスティバル

芥 川 也 寸 志 メ モ リ ア ル オ ー ケ ス ト ラ・では、メトロポリタン歌劇場のプロダクショ

ニッポニカは、《ニホンザル・スキトオリメ》

ンであるロバート・カーセン演出の《エフゲを作曲の間宮芳生 90 歳記念として、野平一郎

ニー・オネーギン》がファビオ・ルイージのの指揮により、セミ・ステージ形式でとりあ指揮で上演された。タイトル・ロールに大西げた。当日は作曲者も来場して再演に立ち会

宇宙が代役で登場したことが話題になった。

い、会場の皆で祝った。もう一つの長い活動（公財）びわ湖芸術文化財団が、「近江の春の歴史を持つアマチュア団体である新交響楽

びわ湖クラシック音楽祭 2019 沼尻竜典オペ団は、飯守泰次郎の指揮により、《トリスタン

ラセレクション」で、《声》を上演している。

とイゾルデ》を抜粋演奏している。愛知祝祭

第 57 回大阪国際フェスティバル 2019 で管弦楽団は、「ニーベルングの指環」《神々のは、大阪フィルハーモニー交響楽団が、シャ黄昏》で 4 年間にわたるプロジェクトを完成

ルル・デュトワとの《サロメ》を同じく演奏させた。こうしたアマチュア団体の活動が、会形式でとりあげている。

オペラのみならず日本の上演史を着実に紡い行政による制度としてのフェスティバルもできた。

例年通りおこなわれている。文化庁芸術祭や日本フィルハーモニー交響楽団が、アレク

都民芸術フェスティバルが代表例で、一定期サンドル・ラザレフ指揮で《カヴァレリア・

間様々な分野の舞台上演などに対して、フェルスティカーナ》を定期公演において演奏会

スティバルの名前を冠している。このほか各形式で上演した。ロシアの香りが漂う管弦楽

地の市民文化祭、県民文化祭などで、地域にの響きが興味深い。このほか、ザ・カレッ

かかわりのある組織により上演されるケース

ジ・オペラハウス管弦楽団が、牧村邦彦の指がみられる。

揮、岩田達宗演出で《カプレーティとモン

川崎・しんゆり芸術祭アルテリッカしんゆ
りでは先述した藤原歌劇団が《蝶々夫人》を
32 ● 日本のオペラ 2019

テッキ》を定期演奏会でとりあげ、舞台上演した。

4-2．新たな創作の潮流

びわ湖ホール声楽アンサンブルは、ホール

ここでは、大規模な会場での公演を中心にが若手歌手たちと専属契約して、さまざまないくつかとりあげよう。新国立劇場の《紫苑ホール内外の活動に起用している。大学や大物語》は先述したとおり。伊藤康英作曲の《あ学院などの教育機関を修了したのち、組織にる水筒の物語》は静岡グランシップ中ホー所属しながら、研鑽を積む機会が提供されてル・大地で、うきうきプロジェクトによる初いる。このほかの同ホールの育成事業には、演作品となった。川井郁子作曲の《氷山ルリ

芸術監督の「沼尻竜典オペラ指揮者セミナーの大航海》は、大阪芸術大学第 40 回オペラ公Ⅴ〜『魔笛』指揮法〜若手指揮者のワーク演としておこなわれた。2018 年に急逝した

ショップ」がある。熊倉優、石坂幸治、石﨑真

松下功作曲の《長安悲恋》は東京藝術大学が弥奈、松川創、粟辻聡の 5 人の若手指揮者た主催して、演奏会形式で初演された。

ちが参集、各場面をびわ湖ホール声楽アンサ

以下は、海外作品の日本初演作品である。

ンブルなどの歌手たち、大阪交響楽団と共にサントリーホール主催のサントリーホール

つくり学んでいく。そして、最終日には《魔サマーフェスティバルでのジョージ・ベン

笛》の演奏会形式上演（抜粋）がおこなわれジャミン作曲の《リトゥン・オン・スキン》

た。

は日本初演作品。大野和士指揮、舞台総合美2019 年の大学オペラ公演も各地の芸術系

術を針生康が担当した。歌手達や演奏家、指大学で開催されている。以下、大規模な会場

揮者の実演が素晴らしい音響空間を創り出し

で 2 回以上公演した大学をあげてみよう。愛ていたが、映像の情報量が多く説明的とも言

知県立芸術大学は、知立市文化会館（パティえ、観客に何を伝えるのか整理する引き算がオ池鯉鮒）かきつばたホールと長久手市文化課題となった。

の家 森のホールで《いつわりの女庭師》を公

メルカダンテの《フランチェスカ・ダ・リ

演した。大阪音楽大学と国立音楽大学はそれ

ミニ》は藤原歌劇団の項で、《湖上の美人》はぞれ《ドン・ジョヴァンニ》を、東京藝術大

藤沢市民オペラの項で既述した。いずれも日学は《魔笛》、洗足学園音楽大学は《ヘンゼル本初演である。

とグレーテル》を上演している。昭和音楽大

中・小規模会場での上演にも創作初演作品

学は「日中韓 新進歌手交流オペラ・プロジェがいくつかある。オペラシアターこんにゃくクト」として、上海音楽学院および韓国芸術

座は吉川和夫、萩京子、寺嶋陸也の共作によ総合学校（ K-ARTS ）の学生たちも参加してる《遠野物語》を、東京ミニオペラカンパの《フィガロの結婚》を上演した。各大学とニーが鳥井俊之の《雪女の恋》を初演していもに、学部生や修士学生たちの教育の場としる。このほか東京文化会館がエトヴェシュのてとりあげるにふさわしいプログラムが並ん《くちづけ》、Vivava Opera Company がヘンでいる。

デルの《エツィオ》を日本初演している。

日生劇場が高校生を招待して鑑賞機会を設定する「ニッセイ名作シリーズ」、新国立劇場

4-3．人材育成の機会の「高校生のためのオペラ鑑賞教室」は、東新国立劇場オペラ研修所の公演として、京と関西での公演が行われ、高校生達がオペ《ドン・ジョヴァンニ》が修了公演として中ラ公演に触れる場を提供しているのは例年ど劇場で、《イオランタ》がオペラ試演会としておりである。

小劇場で、それぞれ上演された。

若手の登竜門となるコンクールも各地で行
日本のオペラ 2019 ● 33

われた。民主音楽協会が主催する第 18 回東京

団体で「年間団体支援」を受けて本公演を実国際音楽コンクール〈指揮〉は、第 1 位を沖施したのは、東京二期会、日本オペラ振興会

澤のどかが獲得、第 2 位に横山奏、第 3 位にである。この枠組みでは、各団体に対して、熊倉優が入賞した。東京文化会館など 4 者が基本的に採択後 3 年間は一定の助成がおこな

主催する第 17 回東京音楽コンクールの声楽

われる予定である。さらに同事業の単年度の部門は 1 位なしの第 2 位に工藤和真、第 3 位「公演事業支援」枠では、オペラシアターこに井出壮志朗が入賞している。

んにゃく座の《遠野物語》《ふしぎなたまご》

五島記念文化賞は、コンクールとは一線を《おじいちゃんの口笛》、関西二期会《フィガ画すものの、受賞者は海外研修の機会を得る

ロの結婚》、関西歌劇団《オリンピーアデ》

ことができる顕彰機会である。令和元年度オ

堺シティオペラ《黒蜥蜴》、東京オペラ・プ

ペラ部門新人賞はバリトンの大西宇宙とソプ

ロデュース《ロメオとジュリエット》《エト

ラノの森野美咲が選ばれた。大西は受賞後、ワール（星占い）》、名古屋二期会《ホフマンセイジ・オザワ 松本フェスティバルでの《エ物語》が対象となっている。さらに、びわ湖

フゲニー・オネーギン》のタイトル・ロール

ホールは、声楽アンサンブルの公演を芸術団に急遽抜擢されて大役をやりとげた。同賞は体の活動として、「劇場・音楽堂等機能強化

日本のオペラ作品上演に対する助成もおこ推進事業」から切り離して申請していて、《森なっている。2019 年は、前 2018 年度の助成

は生きている》が対象となった。演奏会形式

公演として芥川也寸志メモリアルオーケスト等の公演に対しても同助成事業が適用されてラ・ニッポニカの《ニホンザル・スキトオリ

おり、日本フィルハーモニー交響楽団《カメ》、（公財）東京二期会の《金閣寺》、（公財）

ヴァレリア・ルスティカーナ》、大阪コレギ

日本オペラ振興会の《静と義経》が上演されウム・ムジクムによる西村朗作曲の室内オペている。加えて、創作オペラ「雪おんな」実

ラ《清姫―水の鱗》が対象となった。

行委員会《雪おんな》、（公財）石川県音楽文

同補助金は、公演前日までの準備経費を補化振興事業団《耳なし芳一》、（公財）びわ湖

助対象とし、公演当日の経費は対象外で、各芸術文化財団《泣いた赤鬼》が新たに公演助団体に対しては、入場料収入の確保などの自成を受けて 2019 年に上演された。このほか

助努力が求められるようになっている。これの《紅天女》《月の影―源氏物語―》は同年

は公的助成が各団体の活動を援けていく考えに公演助成を受けて、2020 年以降の上演と方としての流れでもある。

なった。

（独）日本芸術文化振興会の芸術文化振興

文化庁の新進芸術家海外研修制度は、1 年

基金助成事業のうち現代舞台芸術を対象としに歌手 4 名、2 年に歌手 1 名がイタリア、ハンた助成事業である「現代舞台芸術創造普及活

ガリーに派遣された。

動」でも、複数のオペラ公演が助成対象となった。音楽分野では、仙台オペラ協会《メ5．オペラ制作を取り巻く環境

リー・ウィドウ》、四国二期会《椿姫》など、

5-1．助成構造

地域のオペラ団体の活動に助成されている。

（オペラ団体への助成）

このほか、ニッセイ文化振興財団《ヘンゼル文化庁・文化芸術振興費補助金「舞台芸術とグレーテル》と《トスカ》、アントネッロの創造活動活性化事業」は、日本芸術文化振興《オルフェオ物語》、藤沢市民オペラ《湖上の会を通じて助成がおこなわれている。オペラ

美人》、北海道二期会《道化師》が同助成を受

34 ● 日本のオペラ 2019

けた。

このほかに、「文化芸術による子供育成総同助成の「多分野共同等芸術創造活動」は、

合事業―巡回公演事業―〈ミュージカル公

複数の分野にまたがっているなどで特定ジャ

演〉」では、オペラシアターこんにゃく座《タンルに分類しにくい活動に対する助成枠で、ング―まほうをかけられた舌―》と《ロはロ「鍵」プロジェクト実行委員会による《 THEボットのロ》の巡回公演が対象となった。同

鍵 KEY 》が採択された。

事業〈音楽劇公演〉として、びわ湖ホール声「アマチュア等の文化団体活動」枠での助楽アンサンブルの《泣いた赤鬼》、藤原歌劇団成を受けた団体公演も複数行われている。弘の《助けて、助けて、宇宙人がやって来た！》、

前オペラの《ラ・ボエーム》、能代オペラ音楽

東京オペレッタ劇場の《小鳥売り》、さらに同祭での《ラ・ボエーム》、ちちぶオペラ実行

事業の〈児童劇公演〉でオペレッタ劇団とも委員会の《メリー・ウィドウ》、愛知祝祭管

しびの《トラの恩がえし》、同事業〈合唱公弦楽団 が「ニーベルングの指環」から《神々演〉で（公財）東京二期会が《カルメン》（ハの黄昏》を完結した公演、紀州の民話をオペ

イライト）
《魔笛》
（ハイライト）、ミラマー

ラに実行委員会《恋小袖の瀧》などが含まれレ・オペラにより《てかがみ》（ハイライト）

る。アマチュア団体の活動が日本のオペラ上が各地で巡回公演された。こうした巡回公演

演の一端を担っていることがうかがえる。

は、各地域の子どもたちに対する鑑賞機会を

上記は、日本芸術文化振興会から、各団体

着実に創出していて、その積み重ねが観客やに配分されている助成金である。このほかあるいは実際に創造活動になんらかの形でかに、文化庁の各事業から、オペラ公演に行わかわろうとする人材の育成につながっている

れた助成をまとめてみよう。

ものと考える。

「戦略的芸術文化創造推進事業」は、（ⅰ）（劇場・音楽堂等への助成）「我が国の文化芸術による国家ブランドの構

文化庁による「劇場・音楽堂等機能強化推

築と経済的価値等の創出や国際発信力を高め

進事業」は、日本芸術文化振興会をつうじてるための新たな展開に関する取組」および補助がおこなわれていて、地域の中核となる（ⅱ）
「地方や離島・へき地等において，優れ各館の主催事業が助成されている。これにた文化芸術活動を鑑賞・参画する機会と社会

は、［総合支援事業］［地域の中核劇場・音楽的価値等を創出する取組」に対する助成事業

堂等活性化事業］［共同制作支援事業］［劇である。オペラは（ⅰ）の枠組みでの助成が場・音楽堂等間ネットワーク強化事業］の 4おこなわれ、新国立劇場の《紫苑物語》、新つの枠組みがあり、それぞれ助成事業の主旨

国立劇場、東京文化会館ほかの《トゥーランに合致した各公演が採択されている。このう

ドット》、東京二期会の《蝶々夫人》、日本オペ

ち、大型の公演事業を行っている各劇場・音ラ振興会《貞節の勝利》およびセミ・ステー

楽堂等の活動は、［総合支援事業］や［地域のジ形式での《フランチェスカ・ダ・リミニ》

中核劇場・音楽堂等活性化事業］での助成をが採択されている。日本語字幕と、英語字幕

受け、びわ湖ホール《ジークフリート》、東京の設定、プログラムへの英文表記などに加え文化会館《泣いた赤おに》のほか、サントリーて、わが国で制作されたオペラ公演が海外へ

ホール オペラ・アカデミー公演の《フィガロの発信力を備え、海外との連携構築を強めるの結婚》、足利市民会館《マクベス》《ラ・ボ事業を支援する助成事業として活用されていエーム》、ひろしまオペラルネッサンス《魔る。

笛》、きらり☆かげき団による《まげもん―
日本のオペラ 2019 ● 35

MAGAIMON ―》、（公財）石川県音楽文化

んちき》、バッハ・コレギウム・ジャパンが振興事業団《耳なし芳一》などが実施された。

調布国際音楽祭での《後宮からの誘拐》、（公さらに、［共同制作支援事業］で、富山、東財）北区文化振興財団が北とぴあ国際音楽祭

京、熊本の各館協働による《ドン・ジョヴァ

で《リナルド》を演奏会形式で上演している。

ンニ》、神奈川、愛知、札幌の各館による《カ「次代の文化を創造する新進芸術家育成事ルメン》が助成されている。

業」では新国立劇場オペラ研修所の《ドン・「芸術文化振興基金助成事業」の「地域文化ジョヴァンニ》《イオランタ》が実施され、「大施設公演・展示活動：文化会館公演」では、学における文化芸術推進事業」では、昭和音

こがねいしてぃ共同事業体による《ドン・楽大学が《フィガロの結婚》を上演、次の時代

ジョヴァンニ》、（公財）河内長野市文化振興を担う若い人材を育成する事業を展開した。

財団の河内長野マイタウンオペラ 2019《メリーウィドウ》、伊丹市民オペラ定期公演《カ5-2．舞台芸術政策の新たな展開

ヴァリレア・ルスティカーナ》
《道化師》
、第

2019 年は、「 beyond2020 プログラム」と

28 回みつなかオペラの《秘密の結婚》、（公して、東京オリンピック・パラリンピックの財）のべおか文化事業団による「ひむかオペ

機運醸成を目的に各種事業が日本全国でおこラ」《ラ・ボエーム》など、地域の文化会館活なわれた年である。この事業の定義は、文化動におけるオペラ公演に対する助成がおこな

庁のウェブサイトにおいて「 2020 年以降をわれている。大阪音楽大学の第 55 回オペラ公

見据え、日本の強みである地域性豊かで多様

演《カプレーティとモンテッキ》の助成もこ性に富んだ文化を活かし、成熟社会にふさわの枠組みでおこなわれた。助成金額は大きくしい次世代に誇れるレガシーの創出に資するはないものの、着実にこれらの会館の活動に文化プログラムを「 beyond2020 プログラム」

おける継続的なオペラ公演を支えてきた助成として認証し、ロゴマークを付与すること事業である。

で、オールジャパンで統一感を持って日本全各地の文化会館などが、オペラ団体と協働国へ展開」とされている。

しておこなうオペラ公演や音楽祭などは継続「 Tokyo Tokyo FESTIVAL 」 も「 オ リ ン

性とともに一定の規模も確保されている。ア

ピック・パラリンピックの開催都市として、

マチュア団体の関与もふくめ、地域振興や鑑文化の面からも感動を届けたい。日本や世界賞機会提供などにも連続性が担保されるな

各国のアート、音楽、演劇、伝統芸能、舞踏、ど、助成対象となった事業の組織連携には、

パフォーマンスをはじめ、多彩なジャンルのオペラ制作の日本的なあり方が見て取れる。

プログラムに、東京の様々な場所で多くの人

この他、文化庁からの直接助成事業は複数たちに触れていただく祭典が、Tokyo Tokyo

行われており、そのうちの一つ、「文化芸術FESTIVAL です」とウェブサイトでも謳って創造拠点形成事業」では、山形交響楽団 / 山

いるとおり、オリンピック・パラリンピック

形オペラ協会による《魔笛》、セイジ・オザを盛り上げるべく、都内各所での多彩な事業

ワ 松本フェスティバルでの《エフゲニー・に対してロゴが掲出された。

オネーギン》、オペラ彩第 36 回定期公演《ナ2020 東京オリンピック・パラリンピック

ブッコ》がおこなわれた。
「小澤征爾音楽塾オ

後のレガシー創出を目途として助成がおこな

ペラ・プロジェクト XVII 子どものためのオペ

われる文化庁による「戦略的芸術文化創造推ラ」で《カルメン》、松本市民オペラが《ちゃ進事業」においても、国際発信力を高めるこ

36 ● 日本のオペラ 2019

とを具体化しようとする公演が実施されていこれまでの日本のオペラ公演制作の蓄積る。これも、文化プログラムの展開にむけたは、資金面、人材面の確保、プログラムやキャ支援の枠組みとして制度設計されたもので、スティングなどの工夫による。行政や会館な

各芸術団体や劇場・音楽堂等が活動を複数年

どの周年事業とかかわり、上演機会の確保が度にわたって計画してきた。まさかそれが、おこなわれてきている。優れた日本人歌手や2020 年で完結しないとは 2019 年暮れの時点

指揮者などを起用できるようになったのも、では誰ひとり予測していないのだが。

これまでの関係者の努力が積み上がった結果だと言えるだろう。そしてこれらを日本の観6．まとめ

客の存在が支えている。

2019 年も、国内のオペラ団体、公立や民間

資金面での苦労はかわらず続いている。年の劇場・音楽堂、音楽祭、大学、オーケスト

ごとに助成事業の内容が変わり、被助成団体

ラなど、加えて海外から来日した劇場や団体にとっては次の助成にどのように対応するのによる数多くのオペラ公演が実施された。例

か検討しなおさなくてはならない。しかし、年同様の公演数であり、大規模な公演の中にそれは社会の変革に伴い、助成を受ける側もは、例年以上に東京オリンピック・パラリン

その事業に合致した方法を考え出す作業であピックに向け、海外からの観光客をむかえてる。一方で、助成金の受け渡しの作業と背景

インバウンドを高めるため、日本からの芸術となる理念は、行政と芸術文化組織とが互い

文化創造活動の国際発信力を意識した公演がにかかわりあう時の接点となって、その間を多数おこなわれた。

つなぐ中間支援組織の役割も重要になってき

大規模な引越公演が華やかに実施され、地ている。

域を巡回する海外劇場も複数あり、各地で新こうしてオペラ界は 2019 年には着実に公

たなオペラ鑑賞者を生み出し、国内のオペラ演を継続、実施、新機軸を模索していた。そ団体や劇場・音楽堂は互いに協力し合うことのために、確実に人が動き、組織が次に向け

で、オペラ公演に必要な体制を確保しているた活動を継続したのである。

様子もみてとれる。

日本のオペラ 2019 ● 37