日本 のオペラ年 鑑 2 0 15

世界の中の日本 2015堀内

■ 英国ロイヤル・オペラの日本公演

修はない。経済的な要因で、最も不調が目立つのはイタリアだが、悪くないはずのドイツ・世界の一流歌劇場がいくつもやってきて、オーストリアも、充実した公演を続けている世界的水準のオペラ上演をくり広げる。ここわけではない。その中で、比較的に好調なの30 年ばかり、これが日本のオペラの大切な行が英国ロイヤル・オペラだ。経済状態が安定事であった。オペラ・ファンはいながらにししていて、運営がうまくいっているからなのて、ウィーンやミラノ、パリやニューヨーク

だが、それにも増して音楽監督パッパーノのの歌劇場の、よりすぐりの上演を味わってき実力が発揮されているのが大きい。それが日た。料金は世界のどこよりも高いが、喜んで本公演の 2 演目ではっきりと示された。

支払う人たちがいて、それだけの上演が行な《ドン・ジョヴァンニ》はカスパー・ホルわれる。東京はそういう都市だった。だが情テンの演出で、イルデブランド・ダルカン

況は変りつつある。

ジェロ（ドン・ジョヴァンニ）アルビナ・

まず料金が世界のどこよりも高い、というシャギムラトヴァ（ドンナ・アンナ）ジョイわけではなくなった。海外から歌手やオーケ

ス・ディドナート（ドンナ・エルヴィーラ）

ストラやスタッフたち、大勢がやってきて、ユリア・レージネヴァ（ツェルリーナ）ロー舞台装置を運び入れ、政府の助成等もなく公ランド・ヴィラゾン（ドン・オッターヴィ演するのだから、安いはずはない。それでもオ）らが歌った。歌手の充実も、そしてモーザルツブルク音楽祭や欧米の歌劇場の券のツァルトに長けたパッパーノの指揮もあった

値段と大きな違いはなくなった。欧米の値がが、ホルテンの舞台がそれをまとめ上げ、現上ったことも、日本円が下ったこともあるが、在のモーツァルト上演の第一線に立つ上演を基本は日本の経済力の低下にありそうだ。東実現させていた。ドン・ジョヴァンニはかつ京はもう円の力によって、世界から極上のオての悪の魅力を減じさせていたが、そのかわペラを集めて愉しむ都市ではなくなった。

り、強力な女性たちに追われる、見事な獲物

それでもなお、東京は極上のオペラの愉しとしての価値がはっきりしてくる。流行のプみを放棄したわけではない。2015 年にも世ロジェクション・マッピングを多用しつつ、界一流の歌劇場の日本公演が、ひとつだけ《ドン・ジョヴァンニ》の、アンサンブルのオあった。

ペラとしての魅力を実現させていた。歌手で9 月に行なわれたのは、ロンドンの英国ロは、ディドナートやレージネヴァが目立ったイヤル・オペラの公演で、モーツァルト《ドけれど、ここでも緊密なアンサンブルが力をン・ジョヴァンニ》とヴェルディ《マクベ発揮していた。

ス》、2 つのオペラを上演した。どちらもロイ

英国ロイヤル・オペラはこれまでの来日公ヤル・オペラの現音楽監督アントニオ・パッ演でもモーツァルトに力を入れていたが、今パーノが指揮している。

回はそのモーツァルトと、そして翌 2016 年

世界のオペラ界はいま絶好調というわけでに記念の年を迎えるシェイクスピアのオペラ
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;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീを選んだ。ヴェルディのオペラ、イタリアの本公演が、日本の聴衆の好みを無視しては成オペラであるとともに《マクベス》は確かにり立たないからだ。それが現在では、世界のシェイクスピアのオペラでもあって、英国のオペラの動きから日本を離れさせている理由

劇場は「本場」でもあるのだと、その力の入っにもなっている。

た上演が誇らしく示すことになった。

たとえば 17 〜 18 世紀の、いわゆるバロッ

フィリダ・ロイドの演出は、平凡ではない

ク・オペラは、フランスでもドイツでも、上としても、斬新ではなかった。それで十分演される機会が多い。ヘンデルのオペラのだったのだろう。正統的な《マクベス》のドいくつかは、いまではモーツァルトやヴェルラマが現われた。歌ったのはサイモン・キー

ディのそれと肩を並べるくらいになっていンリーサイド（マクベス）リュドミラ・モナる。ところが日本では、ポピュラーどころかスティルスカ（マクベス夫人）ライモンド・実験的な上演さえ、とても少ない。2015 年にアチェト（バンクォー）らの歌手たちだっは、二期会が上演するヘンデルの《ジューリた。キーンリーサイドは声の点で強力なマクオ・チェーザレ》のほか、ヘンデル協会によベスではなかったとしても、演技では第一級る《フラーヴィオ》も上演されているし、東のマクベスで、野心よりもためらいと怖れで京・北区の「北とぴあ国際音楽祭」ではパー際立っていた。一方声でマクベスを圧倒するセルの《妖精の女王》も上演されている。だのがモナスティルスカのマクベス夫人なのだ

が世界のトップクラスというわけにはいかな

が、意外なことに激しいマクベス夫人の独壇いし、海外からの来演もない。そんな中で、場にならない。パッパーノの指揮は、ヴェルファビオ・ビオンディ指揮エウローパ・ガラ

ディが大胆な一歩を踏み出したオペラを、そンテによるヴィヴァルディ《メッセニアの神の新しさよりも伝統的なベルカント・オペラ託》が、大評判になった。に結びつける流麗さを強調することで、断然新しかった。

これは神奈川県立音楽堂の主催する公演で、海外の歌劇場の日本公演ではないので、英国ロイヤル・オペラの日本公演は、上演ここに取上げるオペラではないのだろうが、の水準の高さだけでなく、作品の解釈や歌唱あえて加えることにする。演出したのは彌勒や演出において、現在のオペラ上演がどう忠史だが、ヴィヴィカ・ジュノーやユリア・なっているのかを、はっきりと示すものだっレージネヴァらが出演して、演奏の水準は大た。

変に高いものだったからだ。2 〜 3 月に行なわれた公演は、2 回だけだったが人気になり、■ バロック・オペラとオペラ界の変化

日本でもバロック・オペラに対する関心が高くなってきているのがうかがえた。パリやベ優れた上演で、先端をゆく上演でもあるけ

ルリンはもちろん、保守的なニューヨーク・れど、英国ロイヤル・オペラが上演したのはメトロポリタン・オペラのような劇場でさモーツァルトとヴェルディの、それもかなりえ、バロック・オペラは上演されている。何ポピュラーな作品だった。本拠地ロンドンで10 年も遅れたものの、これから日本でも盛んは珍しいオペラも新作も上演しているのだになるのかもしれない。

が、日本には持ってこない。それはロイヤ

しかし《メッセニアの神託》公演のように、ル・オペラのせいでも、日本公演の主催者の主催者で判断するならともかく、内容から日せいでもない。海外の歌劇場の大がかりな日本の公演、海外の歌劇場の公演といった区別

46 ● 世界の中の日本 2015;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീ

がつきづらくなってきている。東京二期会のてこの共同制作は盛んになってきている。英公演では歌手によって日本のものだとわかる

国ロイヤル・オペラとニューヨーク・メトロ

が、新国立劇場の公演になると、区別できる

ポリタン・オペラ、そしてミラノ・スカラ座のは劇場くらい。国の境界、人の境界がつきといった世界一流の劇場が、指揮者や歌手をづらくなっているのは、オペラの世界化の証変えつつ（オーケストラと合唱は当然歌劇場しというもので、歓迎すべき変化というべきごとに変わる）同じ舞台を上演することになだろう。

る。同じ舞台というのは、演出や舞台美術を英国ロイヤル・オペラの《ドン・ジョヴァ中心に制作されたプロダクションのことで、ンニ》は、もちろん指揮者や歌手たちの力がこのプロダクションが成功したり失敗したり大きかったのだが、それに負けないくらいカで、オペラ上演の動きを作り出す。そしてオスパー・ホルテンの演出が印象的だった。だ

ペラは歌劇場ごと、あるいは国ごとの境界をが演出家ホルテンは別にロイヤル・オペラの越えるようになった。

専属演出家ではない。実はこの《ドン・ジョこの越境、というかオペラ上演の国際化ヴァンニ》が日本のオペラ・ファンにとっては、さらに映像によっても加速されている。の最初のホルテン演出ではなかった。2014 年

メトロポリタン・オペラは世界中で「ライブの 3 月に新国立劇場が上演したコルンゴルトビューイング」を行ない、ニューヨークの上《死の都》が、ホルテンの演出だったからだ。

演を世界標準にしつつある。日本でもすでに演出家に限らない。かつて歌劇場は指揮者10 年を迎えようとしているし、パリ・オペや歌手を専属として抱えていた。現在もそのラ座や英国ロイヤル・オペラの上映も、小規制度は残っていて、ほとんどの劇場が指揮者模ながら行なわれるようになっている。さらや演出家や歌手とシーズンごとの契約を結に、インターネットを通じての舞台中継は、んでいる。だが「専属」は大分薄れてきた。

どの歌劇場も行なうようになっていて、オペスター級の指揮者や歌手は、ロンドンにもラの舞台は、世界中どこにいても、最新の上ニューヨークにも、ウィーンにも登場する。

演を見ることができるようになっている。

オーケストラや合唱団、そしてスタッフたち映画館での映像もネットの中継も、実際のが昔と変わらず歌劇場を支えていて、いまな舞台とは隔たっている。それでも、世界の歌お歌劇場はその個性を失ってはいない。それ

劇場のどこでどんなオペラが上演されていでも、境界は容易に越えられるものとなり、て、演奏はどうなのか？演出はどうなのか？

都市ごとの、歌劇場ごとの違いは、次第に薄どんな歌手が注目されているのか？少なくとれてきている。

もオペラ上演の情報に関しては、年を追うご一流歌劇場の来日公演が昔ほどには目立たとに豊富になり、速く流通するようになってなくなっているさらに大きな理由は、「共同いる。たとえば 2015 年のザルツブルク音楽制作」だ。新国立劇場も東京二期会も、海外祭ではどんな上演が行なわれ、どんな歌手がの歌劇場との共同制作を行なっている。文字注目されたのか、文字ではなく映像と音で、通りの共同制作もあれば、どこかで上演した時を置かずに世界に広まってしまう。もちろ舞台を持ってきて上演する共同制作もある。

ん日本にも届く。

それはもちろん日本と海外に限らない。製作

それでも、日本ではバロック・オペラへの費を節約したり、すぐれた上演に参加しよう

関心が薄く、2015 年にも《メッセニアの神としたり、目的はいくつかあるが、年を追っ託》等いくつかが話題になった程度だったの
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;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീ

は、日本のオペラの好みの特徴と見るべきな統的あるいは保守的な上演の線を保っているのかもしれない。そしてもうひとつの、世界ところが共通している。たとえばモーツァルの先端とは異なる好みも、英国ロイヤル・オトのオペラに関して、ピリオド楽器やピリオペラ以外の、海外の歌劇場の日本公演から見ド奏法だけでなく、その影響を受けた演奏はえてくる。

ほとんど行なわれていない。何より演出は、ドイツやフランスのような新しさとは一線を画し、伝統的・保守的な基本を保っている。

■ ブダペストにソフィア、《椿姫》に《フィガロの結婚》

簡素な舞台美術と伝統的な演出が、一種の安旧東欧圏の歌劇場の日本公演は、2015 年心感を与えているのだろう。これは日本向けも少なくなかった。上演の数でいえば英国ロに作られた面もあるのだが、東欧でのオペライヤル・オペラをはるかにしのぎ、上演するのあり方と関わっているのだと思われる。共都市も、比較にならないくらい多い。日本の産国家だった時代、ソ連や東欧諸国でのオペ

多くの町のオペラ・ファンは、ロンドンやラ上演に前衛は許されず、19 世紀的な伝統ニューヨーク、ウィーンやパリでなく、プラを守って行なわれていたのだが、その影響はハやソフィアやブダペストとつながってい現在にも及んでいる。芸術性の追求が抑えらる。ワルシャワの室内歌劇場は、毎年、時にれ、国民の娯楽としてオペラが位置づけられは年に 2 回、日本でもモーツァルトのオペラていた過去がいまも生き、芸術性より娯楽がを上演している。

勝った上演が主流なのだと理解できる。そし特徴は必ずしも地域ではない。確かに、いて芸術でなく娯楽という面が、日本のオペラずれも旧東欧圏からの来演が主で、予算の問を求める人々と合致しているのではないか。

題もあるのだが、くり返し日本公演を行なっいずれにせよ旧東欧圏のオペラは、2015 年ている理由は、とてもはっきりしている。そにも日本各地で公演を行なった。

してそこから、日本の聴衆の平均的なオペラの好みを見てとることができそうだ。まず、6 月に公演したのはブダペストのハンガ上演される演目が、《椿姫》や《トゥーランリー国立歌劇場で、モーツァルト《フィガロドット》や《フィガロの結婚》のような、ごくの結婚》とロッシーニ《セビリアの理髪師》をポピュラーな、一般的によく知られた作品に上演した。ブダペストでの上演がどうあれ、限られている。たとえばパリやロンドンのオ日本公演は、ツアー用に練られた舞台とメンペラ・ファンが、見慣れた作品よりも目新しバーが用意され、大変まとまりの良い上演がい作品を好む傾向にあるのとは、大分違って行なわれた。指揮者の変更はあったものの、いる。もちろんパリやロンドンにも見慣れた現在のこの歌劇場の水準を知るには十分だっ作品を好む層はしっかりいるのだが、全体とたはず。

して目新しさを求めるのに対し、地方都市を目玉として、日本のオペラ・ファンにもよ含む日本のオペラ・ファンは、全体として、く知られた歌手を加えるのが、旧東欧やイタゆらぐことなく見慣れ、聴き慣れた作品を求

リアの歌劇場の日本公演の定石になっているめているように見える。

が、ブダペストの歌劇場の公演も、そのやり旧東欧圏のオペラに共通しているのは、作方にそっていた。
《フィガロの結婚》では、こ品のポピュラリティだけではない。演奏に関れまで日本でも多くの役を歌い、人気があるしても、そしてそれ以上に演出に関して、伝アンドレア・ロストが伯爵夫人を歌った。ロ

48 ● 世界の中の日本 2015;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീ

ストはハンガリー出身のソプラノで、これはチーニ《トゥーランドット》を上演した。どち妥当な選択と受け取られた。
《セビリアの理らもこの歌劇場の総裁プラーメン・カルター髪師》にはロジーナとしてダニエラ・バルロフの演出だが、《イーゴリ公》は場面の順チェッローナが出演した。こちらも日本で歌序などを入れ替え、短縮した「カルターロフい、人気を獲得してきたメゾ・ソプラノだ。

版」にしてある。

ゲスト扱いではあったけれど、ハンガリーのソフィアのオペラでもあり、数年前にサン歌劇場にイタリア出身の歌手が出演するのはクトペテルブルク・マリインスキー劇場が日ごく普通だろう。バルチェッローナもさるこ本公演で取り上げているとはいえ、上演されとながら、フィガロを歌った韓国出身のアルる機会の少ない《イーゴリ公》に注目が集ド・ホの活躍も評価された。

まった。放送でも取り上げられた。かなり短縮されていたし、旅公演用だったせいか、舞プラハ国立歌劇場はこれまでに何度も来日台も簡素で、「ポロヴェツ人の踊り」の踊り公演を行なっている。かつてのプラハ・ドイ手も少なく、マリインスキー劇場のようなツ・オペラだ。2015 年はヴェルディ《椿姫》わけにはいかない。それでも合唱や歌手たちを上演した。指揮したのはマルティン・レギの声には、この歌劇場の個性が感じられた。

ヌスで、フランスの若手演出家アルノー・ベ《トゥーランドット》も、イタリアの歌劇場とルナールが演出した舞台による上演だった。

は大いに違っているところが聴きものだった

この《椿姫》の売りものはヴィオレッタを歌はずだ。

うソプラノだった。公演ごとに違うソプラノが出演する。注目はベルリン国立歌劇場で活同じ 10 月に、モーツァルト《フィガロの躍し、ダニエル・バレンボイムが高く買って結婚》と《魔笛》を上演したのは、ポーランいるアンナ・サムイルと、これまでルチアなド国立ワルシャワ室内オペラだった。これまどいくつもの役を日本で歌っているイタリアで何度も、時に年に 2 回も来日し、もっぱらのソプラノ、デジレ・ランカトーレだった

モーツァルトのオペラを上演してきた歌劇場が、ほかに日本の中丸三千繪やプラハ国立歌だ。その名の通り室内歌劇場で、小さな劇場劇場のソプラノたちも歌っている。

向きの、まとまりの良いアンサンブルが特徴

どうしてもヴィオレッタのソプラノに注目だから、当然スター級の歌手は出ない。

が集まってしまうのだが、この公演では新しドイツの歌劇場はもちろん、日本の新国立い演出にも多くの人が関心を持ったようだ。

劇場や東京二期会でも、モーツァルトのオペ伝統的・保守的とはいえ、そろそろ変化は始ラといえば新しい演出の試みをするのが当然まっている。のようになっている。ワルシャワ室内歌劇場の上演は、そうでないモーツァルトを楽しみ

例年秋がオペラの季節だとはいえ、2015たい人にはうってつけなのに違いない。モー年の 10 月にはいくつもの海外のオペラの公ツァルトのオペラは、先鋭な芸術にも、また演があった。東欧系とはいえ、プラハは地理平穏な娯楽にもなり得る。

的にかなり西方なのだが、ブルガリアのソフィアとなると、ディープな東欧というべき旧東欧圏ではないが、芸術よりも娯楽の路だろう。ソフィアのブルガリア国立歌劇場は線という意味で、ここにメルビッシュ湖上音2015 年、ボロディン《イーゴリ公》とプッ楽祭のヨハン・シュトラウス《こうもり》を世界の中の日本 2015 ● 49;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീ挙げよう。オーストリアのノイジードル湖畔

どころにウィーン風の《こうもり》が出来上で毎年夏に開かれている音楽祭だが、初めてがってゆく。河口湖のステラシアターでの上の日本公演を 9 月に行なった。演目は《こう演では、最後に花火も打ち上げられ、オペもり》だけ。メルビッシュでは大規模で華やレッタの音楽祭らしい雰囲気が作られた。

かな上演が人気なのだが、日本公演は、ごく簡素な舞台で行なわれた。

オペレッタはもちろん、楽しみとして、娯楽としてのオペラも、日本では支持されている。

舞台に小さな椅子とテーブルだけの、ほとそして海外の歌劇場の日本公演も、時にずれんど演奏会形式みたいな上演なのだが、ルドを生じさせつつ、日本の好みを反映させていルフ・ビーブルが指揮し、音楽祭にいつも出る。距離は、やはり縮まっているのだろう。

演する歌手たちが歌い、演技をすると、たち50 ● 世界の中の日本 2015;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീ