公益財団法人

佐々木泰樹育英会

2023

公益財団法人

［目次］

02
03

財団概要

佐々木泰樹育英会の成り立ち｜理事長｜佐々木泰樹

佐々木泰樹育英会

写真─遠藤文香専 攻 紹 介

08

建築

09

デザイン・工芸美術

10

医学

11

口語詩句

12

口 語 詩 句 賞

132019 年度 ─｜新人賞｜山田洲作

14

2020年度 ─｜新人賞｜春町美月

15

2021年度─｜新人賞｜まちりこ

16

2022年度─｜新人賞｜郡司和斗

出 身 者 の 現 在

18

建築 ─｜インタビュー｜高藤万葉・小滝健司

20

建築 ─｜近作紹介｜齋藤直紀

21

建築 ─｜近作紹介｜殿前莉世・福留 愛

2023

22

建築 ─｜座談会｜寺田慎平・岩本早代・山田陽平・下田悠太

28

デザイン・工芸美術─｜近作紹介｜大谷陽一郎

30

デザイン・工芸美術─｜近作紹介｜若田勇輔

31

デザイン・工芸美術─｜近作紹介｜大小田万侑子

32

口語詩句 ─｜エッセイ｜髙良真実

34

口語詩句 ─｜インタビュー｜暮田真名

38

歴代奨学生一覧40

奥付

公益財団法人 佐々木泰樹育英会
佐々木泰樹育英会は、学術もしくは芸術について優れた考え方と熱意をもつ学生に対する奨学金の給付および表彰・助成を行い、もって社会の発展に寄与することを目的とした財団です。所属する学校での学業成績や生計維持者の収入額は不問とし、4つの専攻ごとに作文・作品・ポー
トフォリオあるいは面接等による選考を経て、毎年度の奨学生を採用しています。
設立日

2016年 4月 1日
設立者

佐々木泰樹
所在地

東京都中央区明石町 8番 1号 聖路加タワー 40階
事業内容［奨学金事業］●

建築（大学生・大学院生）●

デザイン・工芸美術（大学生・大学院生）●

医学（大学生）●

口語詩句（中学生・高校生・大学生・大学院生）［表彰事業］●

口語詩句賞（一般）
支援実績

延べ 220名（2022年12月10日現在）●

2016年度

9名●

2017年度

15名●

2018年度

25名●

2019年度

42名●

2020年度

42名●

2021年度

42名●

2022年度

45名

役員

［理事長］
●

佐々木泰樹｜トゥループロパティマネジメント株式会社 代表取締役［理事］●

陣内秀信｜法政大学 特任教授、中央区立郷土天文館 館長●

寺島秀昭｜晴海協和法律事務所 パートナー弁護士●

堂免拓也｜株式会社三友システムアプレイザル 代表取締役社長●

富永 讓｜有限会社富永讓・フォルムシステム設計研究所、法政大学 名誉教授●

長島明夫｜出版長島●安田博延｜平河町法律事務所 弁護士［監事］●

中野竹司｜奥・片山・佐藤法律事務所 パートナー●

大和寿子｜大和公認会計士事務所 公認会計士・税理士

［評議員］
●

飯野 仁｜株式会社ブイ・テクノロジー 執行役員●

伊東 毅｜銀座南法律事務所 弁護士●

桑原清幸｜桑原清幸会計事務所 公認会計士・税理士●

富永 紳｜レガリスの森法律事務所 弁護士●

山本唯倫｜新紀尾井町法律事務所 弁護士

2022年度 奨学金給付通知書授与式にて／ なぜ 奨 学 金 か ／03

佐々木泰樹育英会の成り立ち｜理事長｜佐々木泰樹

本会も2016年の設立から早 6年が経ちました。これまで

聞き手＝長島明夫（理事）

理事長ご自身の言葉で本会の趣旨や設立の経緯が公に向けて語られることはなかったので、今日はそのような機会にできればと思います。まず佐々木さんが財団法人を起ち上げて奨学金事業を始められた経緯を聞かせてください。
佐々木

私は美辞麗句というものにアレルギーがありましてね。じんましんが出てくるくらい嫌なんです（笑）。それと聞
こえのいいストーリー仕立ても駄目ですね。ですからそういうことを抜きにして率直に申し上げますとね、私の人生でお金が余りそうだという単純な話なんです。要するに今の大学生が昔と比べて厳しい状況にあるといった、社会的な問題意識が先にあって始めたことではない。
このままいくと、私が死ぬときにけっこうな額のお金が余りそうだった。しかしあまり大きなお金を遺すと、子供たちの人生が狂ってしまう。日本の場合は相続の遺留分というものがあって、どんな内容の遺言を書いたとしても、遺族はその分だけはもらう権利があるわけです。私は相続税法はまったく嫌いで、これが日本人を下品にしている
佐 々 木 泰 樹 育 英 会と思う。たとえば遺産が 1 億円もあると、ほとんどの兄弟姉妹が争うのではないでしょうか。仲の良かった兄弟が、それ以降一生連絡を取り合わなくなるような例がたくさんある。それが醜くて醜くてしょうがない。兄弟がいなかったとしても、大きなお金をもらって平常でいられる人は少ないですね。ですから私が原因で子孫を下品にしたくない。それが理由です。

佐々木泰樹｜ささき・たいじゅ（西郷隆盛）ですね。
まさに「児孫のために美田を買わず」
プロフィール

1946年
1964年

それは単に相続の問題だけでなく、佐々木さんの人生観に近いもの

岩手県宮古市に生まれるに思えます。そうした考えは以前からお持ちだったのでしょうか。

岩手県立宮古高等学校を卒業、都留文科
大学に入学

1969年
1972年

佐々木

同大学を中退し、東都商事株式会社に入ええ。私が 30歳を過ぎた頃ですか、田中角栄

社、貸事務所仲介営業に従事が総理大臣で、日本全体が開発の対象になっていた。

ビルディング不動産株式会社を設立して田舎のほうの開発可能な山林や農地まで地価が高騰し独立たんです。そのとき、岩手の実家にどのくらいの資産がある

1992年

サブリース株式会社を設立（現・代表取締役）

2000年

エスピーシー証券株式会社を設立と思うかと、父親に聞かれた。あの当時で3億か 4億くら2004年

トゥループロパティマネジメント株式会社をいあったでしょうか。でも私は、欲しければ自分で稼ぐから設立（現・代表取締役）

2016年

いらない、欲しい人にあげてくれと言った。誰かからお金

一般財団法人佐々木泰樹育英会を設立、をもらってよいのは学生のうちだけだと思っています。学問

理事長に就任（2021年より公益財団法人）をしているなら仕方ない。でも働いているからには、自分著書で稼いだ範囲で生活をするということです。

2010年 『空室を抱える中小オフィスビルオーナーの

私は23歳で籍を入れましたが、その翌月から、ための 満室ビル経営』幻冬舎

双方の両親に1人あたり1 万円、毎月合計 4万円を送金

トゥループロパティマ
2015年 『アフォリズム 仕事』
ネジメントしました。当時、横浜で小学校の教員をやっていた妻のトゥループロパティマネジメント
2021年 『五月の樹』
ネジメント

2023

トゥループロパティマ
2021年 『アフォリズム 仕事Ⅱ』

手取りが 2万円いかないくらい。
どんなにお金がないときでも4万円は送る。残ったお金で生活する。
ですからいちば04
佐 々 木 泰 樹 育 英 会

んお金がない頃は、さすがに1ヶ月の小遣いが 1万円もな

資家は、何百億ドルかある自分の財産の大部分をビル・かったですね。会社をつくってからも貧乏なときはありまし

ゲイツの財団に寄付した。それはその財団が良いことをしたから、飲みに行く
ときは立ち飲みかガード下。その頃かていると考えて、そういうところに使ってもらいたいと思ったか

らの考えが今も基本になっています。

らでしょう。
公益法人への寄付を思い付いてから、会社でお世話になっている会計士の立野晴朗さん（元理事）に相財産を子孫に遺さないとしても、自分で使い切るという談したんです。私としては赤十字でもどこでもかまわない、良考えはありませんでしたか。

そういう気持ちがあればぜんぶ使ってみせます。

さそうなことをしているところがあれば、そこにぜんぶ寄付しよでもやりたいことが、使い道がないんです。何億円もするうと思っている、そう言った。でも立野さんは、それならご自高級車も興味がない。豪華客船をチャーターして、何年分で財団法人をつくったらいかがですかという意見でした。

かかけて世界中を回れば、それはなくなるかもしれません

それでそういう考え方もあるかと思った。それが発端です。

佐々木が、そういう趣味もない。だからどうしようもない。

／ 4 つの 専 攻 の 背 景 ／それでまず考えたのが公益法人への寄付でした。国に寄付するのは不愉快ですしね（笑）。こちらから見ばんいい。たとえばウォーレン・バフェットという有名な投財団法人のアイデアが生まれて、それがまずは建築と法
2023て、良いことをしていると思える団体に使ってもらうのがいち

律の分野の奨学金事業に結実していくわけですね。そこにはどうい05

う意図があったのでしょうか。佐々木さんは若い頃からずっと不動

言うと、公益の基準は公平であること。そのためには大勢

産の仕事に携わられてきて、そこで財を成した。その間、建築にものなかから1人か 2人選んでいては駄目なんです。4、5人

法律にも深く関わられてきたでしょうから、もう一度それぞれの業界でも駄目。内閣府が設定した公益性の基準が30人だっに還元することで恩返しという……

た。ところが建築だけだと、いくら応募者が増えても、採用

佐々木

（笑）。そ
いやいや、
そういうクサい話はやめましょう

したいと思える人の数は限度があるんですね。

ういう美談めいた話ではなくて、私の場合はごく具体的な

以前、
目黒区美術館で村野藤吾さんの展覧会

んです。財団法人の設立を思い立ったとき、学生の頃かを見たんです。びっくりしましてね。数寄屋の住宅からデらよく知っている本橋良介さん（建築家、現・選考委員）に、そパートから役所から、なんでもやっている。ああ、建築家っのことを話した。そうしたら彼が、ぜひ建築学生のためのて社会に何人もいらないんだなと思いました（笑）。こういう奨学金をつくってほしいと言った。彼は東京工業大学で才能のある人が何人かいればそれで十分だと。もちろん博士課程まで行って、奨学金で700万円借りているんでそれだと世の中の建築すべてを設計することはできないのす。その返済が当時はまだ半分以上残っていた。建築で、あくまで理念的にはですけどね。

の学生は忙しくてアルバイトをする時間もないですし、旅行
して建築を見て回るのもお金がかかりますからね。それで現行の4つの専攻について言うと、建築があるならデザ

まず建築学生のための返済不要の奨学金を決めた。

イン・工芸美術もあって不思議はないですが、口語詩句と医学はや

法律のほうは会社の顧問弁護士である寺島秀や毛色が異なりますね。
佐々木もされていて、若者をできるだけ応援したい。当時、司法

うのは分かっていました。他の専攻は書類選考と面接だ

修習生が無給料になっていたんです（2011年に給費制が廃けですが、口語詩句はそれだけでは足りず、インターネット

止され、貸付制に移行）。それまでは月額 20万円くらいはもら

上のプラットフォーム（口語詩句投稿サイト72h）を整備したいとえたのに、司法行政の官僚が削ったわけです。それも不考えていましたから。
それでも前々から興味を持っていたこ愉快な話ですね。それで寺島さんに、司法修習生が大変だからなんとか手助けできませんかと言われて、お金を出すことに決めた。
ただ結局、司法修習生はその後にすぐ、やはり無給は問題があるということで、給費制が復活したんです。

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

昭さん（現・理事）がきっかけです。寺島さんは大学の先生

口語詩句は設置するのがべらぼうに大変だといとではあるんです。
と言うのは、私自身が若い頃からへたな詩を書いていた。高校の頃は町の文芸同人誌に参加して、毎月発表していました。大学に入ると空手部で一級上の先輩が俳句をやっていて、誘われて 1 年くらい、句会にも通それと修習生は学生ではないですから、財団の奨学金いました。その頃、のちに有名になる坪内稔典や澤好摩

事業の枠からは外れるものだった。つまり、公益認定のという人たちが全国学生俳句連盟というものをつくったん

審査で問題になるわけです。それで司法修習生への援です。その第 1 回の大会が、ちょうど私が通っていた大学助は2年間で止めることになりました。

で開かれた。そういうものにも参加していました。
ただ日本では、俳句は俳句、短歌は短歌、川司法修習生だけでなく、当時は若手建築家や若手弁護

柳は川柳で、それぞれがそれぞれのジャンルの枠の中で士、研修医といったカテゴリーで、学生以外への援助も試みてい

活動しているんですね。それらの枠の外にもう一つ、現代た時期でした。本会はもともと一般財団法人として設立されました

詩というジャンルもありますが、そのぜんぶをまとめて並べるが、2021年に公益財団法人に移行しています。それはやはり公益

テーブルはなかった。
口語詩句ではそれをやってみたかっ財団法人のほうが税制の面で資金を有効に活用できるということ

たということです。

でしょうか。
佐々木と言うよりは社会的な信頼性です。公益のほう

医学のほうはどうでしょうか。

がルールが厳しいですから、活動していくに当たって信頼佐々木を得やすい。選考委員や理事をお願いする方、お金をに病弱でした。2歳のとき、親が病院に連れて行ったら、こ受けとる奨学生にしても、公益法人のほうがなんとなく安

こはお寺じゃないと言われたらしい。で、4歳か 5歳の頃に心でしょう。

小児結核になった。うちの父親の系統は結核が多かっ

医学にも思い入れがあります。もともと私は非常たんです。ずっと寝込んでいて、のちに県立宮古病院の院

年から口語詩句と、分野を増やすことになったのも、その長になる河合先生というお医者さんが、看護婦さんを連

公益認定が背景にあります。要するに建築だけでは毎年れて、ほとんど毎日往診に来てくださった。5歳の後半から30名以上の奨学生を採用できなかった。どういうことかと

2023

2018年からデザイン・工芸美術と医学、2019

はすこしずつ良くなったのだけど、その頃も毎日病院で静06

脈注射をしていました。ですから幼稚園は1ヶ月ほどしかて生きていると思っています。でも本当はそうではない。判行っていませんし、小学校も1年生の頃は30日くらいは休断の仕方から好き嫌いから感情の表れ方から、あらかじみましたかね。それだから私は病院とはずっと長い付き合めプログラムされたなかで生きている。あらゆる素数を表いがあるんです。

す算式が存在すると言われるように、世界はもともと全体とそれともう一つ、これは大人になってからですが、して秩序づけられている。個では成り立たない。これをみ私が病院に行くと、いつもお医者さんと喧嘩になる。お医んな認めたくなくて、自分の頭脳で判断していると思ってい者さんは診断しますよね。そうすると私は私で専門書を読る。しかしそのことに気が付かないと自分自身の才能にもんだりして徹底的に調べて、これはどういう病気だと、自分気が付かない。そう私は思っています。

で診断をする。そうするとお医者さんの見解と私の見解がだいたい7割近く違う。
でも私のほうが当たっているんです。

人にはあらかじめ、それぞれ動かしがたい個性が備わっこんな話をすると、私の従兄弟の昭和大学病院の副院ているということでしょうか。

長（小林洋一氏、現・選考委員）が嫌な顔をしますけどね（笑）。

佐々木

しかしだからこそ良いお医者さんに育ってほしいという気でよくて、あまり具体的にこうなってほしいと考えるのも僭越持ちがある。

だと思います。親が子にこうなってほしいと期待する気持ち

はい。ですから私は、学生の才能は見守るだけ

3年前には自分でも銀座にクリニックを開きましも理解はできますが、それも私は僭越だと思う。会社の場た。ところがこちらで雇うお医者さんはお金が第一という合は経済活動ですから、社長は社員にこうなってほしいと人が多くて、なかなか良い人がいない。儲けたくてやったこ

言わないと仕方がないですが、人間の人生については、とでもないので、結局この3月に閉じてしまいました。もう一他人にこうなってほしいというのは、基本的にはおこがまし

度チャレンジしたい思いもありますが、もうあまり時間もない

いと私は思う。ですから私ができるのは、才能がありそうなですしね。

人の経済的な負担をすこし軽減する。そしてその人の時

もともと慈善的な意識があって始めたことではないというお話でしたが、本会が対象とする多様な分野も、それぞれ佐々木佐 々 木 泰 樹 育 英 会／ 学 生 へ の 思 いと
財 団 のこれ から ／間を、自分がしたいことに向けてもらう。そういうことです。
本会の今後の展望としてはいかがでしょう。
佐々木

個々の学生に我々がなにか求めることはしなくても、学生同士の交流は生まれてほしいですね。新型コロナが発生してからは控えていますが、奨学生だけの交流

さん個人の経験や人との縁に根ざしていることが見えてきました。

会も、
きちんと参加基準を整備して再開したいとは思ってところで 2023年度からは、建築、デザイン・工芸美術、医学の3専います。やはり最初のきっかけがあって、止揚しあえる人が攻で、これまで最高で年額 100万円だった給付額が倍の200万円

見付かれば、あとは勝手に仲良くなって、その関係は大学に上げられますね。学生に対しては、せっかくこれだけの援助をするを出てからも続いていきますから。
もう一つ大きなところで気にかけているのは財団からにはこうなってほしいという期待はあるでしょうか。

もちろん期待はありますよ。せっかく生まれてきたの方向性です。様々な意見を言う人たちがいるなかで、
どのだから、自分の才能に気が付いてほしいということです。

ういった方向性を保っていくのか。若者に対する温かい

自分に気が付く人と気が付かない人がいる。それも才能目も必要ですが、公正な目で判断できる人がいなければなのでしょうけどね。

ならない。今は私がいなくなった後のことも見据えて考え佐々木ているところです。

たとえば長島さんがどんな人間なのか、私が認識しようとする。でもそのときの長島さんは、私のなかのプリ

そのためには会社のほうも、あとすこし頑張らないズムを透して映った長島さんなわけです。そうすると私がといけません。10年くらい前までは、最後は株式を売って、本当の長島さんを知りたいと思えば、自分自身のプリズム

そのお金をどこかに寄付して終わりにするつもりでしたが、のメカニズムをきちんと認識しなければならない。そうでな

今は残す方向でいこうと思っています。あと9年で85歳にないと対象に近づけない。映画でも小説でも本当に近づきりますが、それまでにまたすこし良い会社にしたい。そこはたいのであれば、自分自身のプリズムを認識しなければな

財団を始めて考え方が変わったところです。

らない。私がたった一つ、若者に望むのはそれだけ。自─

分自身と向き合ってほしい。

2022年 8月17日収録

自分の人生は自分で得た知識を用いて自分で判断をし

2023

これは私の基本的な考えですが、多くの人は、

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写真─ 遠藤文香

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

─えんどう・あやか─2019年度後期─2020年度後期奨学生

1994年生まれ。2018年、東京藝術大学卒業。2021年、同大学院美術研究科デザイン専攻（視覚伝達研究室）修士課程修了。現在は東京を拠点としてフォトグラファー。
選（オノデラユキ選）

2023

として活動。2021年度キヤノン写真新世紀で佳作入

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専攻紹介

建築

学 生 に 期 待 すること

富永 讓

それぞれの学生が、生まれながらの興味、自らの本性を、

2017年度開始

学生時代に自覚するということは極めて大切と思う。人は同じように見えるがそれぞれ植物のように「咲かせる花」を皆持っている。好きなもの、得意なこと、大事で掛け替えのないと考えているものは皆異なっているから、幸福や生きる歓びを日常にもたらす建築家にむけての教育内容は、何か一定の学業のカリキュラムをこなして習得するというだけには収まらない、極めて広範な人間的素養を育んでゆくことだ。
自ら面白いと思うもの、熱中できることを発見し、探求することに、時間を費やして、「大いなる道草」をし、遊びながらゆっくりと学んでいってほしいものだと思っている。本を読むのもよし、映画を見るのもよし、旅に出るのもよし、要するに外側の世界に興味を開き、内側にたいへ
ん豊かなものを育て、そんな自らの経験を一杯に充電してゆく大切な時だ。
ル・コルビュジエは、自らの若い時を振りかえって
こんなことを言っている。
佐 々 木 泰 樹 育 英 会

給付額

大学生

年額 50万円

大学院生

年額200万円された。
これまで支援を受けた学生のなかに、
そこで友
達をつく
り、相互に刺激し合い、旅に出て交流し、才能を公開し、翌年 2月から3月にかけて、募集および伸ばし、それぞれの大台風の岬を廻り、羅針盤を定め、選考（書類・面接）を行います。これまで毎年度 10─

活躍する人が多く出てきていることは喜ばしいことである。

15名程度に奨学金を給付してきました。

自らの「咲かせる花」
を自覚し、そこに向けて無我
夢中で努力する若木に、外側からそっと水遣りするのが、選考委員｜2023年度

大野博史

この育英会の役目であると理事長も私たちも考えている。

構造家、オーノJAPAN 代表

富永 讓
建築家、富永讓・フォルムシステム設計研究所 代表、
法政大学 名誉教授

長島明夫
編集者、出版長島 代表

本橋良介
2023

建築家、MMAAA 共同代表

る時、人は嵐の岬を廻った者も、廻らぬ者もどこか、一志を持った学生を支援してゆこうとする趣旨の基に設立

例年10月に本会ホームページにて応募要領をほか方向に導く舵がしっかりとつくられてゆく。そして30才とな

ンデントな建築家として離陸してゆこうとする勇気と才能とを志す人を対象としています。

●

生の選択をしてしまう。あなたの心の奥深くあなたをある

佐々木泰樹育英会は、社会のなかでインディペ

して独立して設計事務所（意匠・構造・設備）の開業●

働くのはこの時機である。このとき人間は無我夢中で人

1966年、
p.239『今日の装飾芸術』
前川國男訳、
鹿島研究所出版会、を前提とした奨学金で、特に将来、一級建築士と●ばならない。人生行路を定める、生命の底深い意志の応は平穏な港に着くだろう。
」

日本国内の大学・大学院で建築を専攻する学生●「人は20才と30才との間において大台風の岬を廻らね

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2

専攻紹介

学 生 に 期 待 すること

榎本了壱

デザイン・
工芸美術

「デザイン・工芸美術」分野で修学されている人は、若い

2018年度開始て、美術系の大学を専攻しています。そういう点では大学時からかなり具体的な未来の自分の姿、仕事を想定しに入ってから、自分探し、自分作りをするのではなく、希望する仕事と生き方に添えるような力を、どのようにつけたらいいのかを、目標に生きている人たちだと思います。多分それに近いような考えを持って、修学しているのでしょう。現在ではそういう学修行為を「スキルをつける」などといったりしますが。ざっくりと言うと、「スキル」は基本能力であって、それだけではクリエイティブな仕事は完成しません。このクリエイティブの世界が面白いことは、誰でも出来るようなことが出来ても、何の評価にもならないということです。誰もがしていないようなことをして初めて価値が、評価が生まれるのです。何と面倒なことでしょう。しかも大学では、授業
課題と制作実習に追われています。先生の出されたさして興味のわかない制作に、日々追いかけられているといったのが実情かもしれません。しかし、そんな意味のない苦行のようなことも、実は人間としての耐久力や、忍耐力、持佐 々 木 泰 樹 育 英 会

久力、あるいは戦略力のようなものをつける修行のようなものになるのですから、馬鹿には出来ません。専門能力をつけるためには、人間としての基礎能力が結構問題になってくるものです。私はそれを「スペシャリストとジェネラリス
ト」と呼んでいますが、「専門家と統括家」
その両面をもってこそ、来るべきクリエイターに成長して行くものと確信しています。そして何よりも「チャレンジする意志」だと思います。

給付額

大学生

年額 50万円

大学院生

年額200万円

佐々木泰樹育英会の面談で、さまざまな学生たちのプレ
ゼンテーションに接して、目の前にある作品の成果だけではなく、その人の心の中のパッションをどう読みとるかが、私たちに課せられた大きな役割りと決心しております。

日本国内の大学・大学院でデザイン（グラフィック、
プロダクト等）または工芸美術（彫刻、陶芸、漆工、テキス
タイル等）を専攻する学生を前提とした奨学金で、特に将来、専攻分野で独立してデザイナーまたはアーティストとなることを志す人を対象としています。
例年 10月に本会ホームページにて応募要領を公開し、翌年 2月から3月にかけて、募集および選考（書類・面接）を行います。これまで毎年度 5名程度に奨学金を給付してきました。
選考委員｜2023年度●

浅葉克己
アートディレクター、浅葉克己デザイン室 代表●

榎本了壱
アートディレクター、アタマトテ・インターナショナル 代表●

トゥループロパティマネジメント 代表

2023

佐々木泰樹

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専攻紹介

医学

学 生 に 期 待 すること

小林洋一

佐々木泰樹育英会の医学専攻の審査員を務めて3年2018年度開始になります。毎回優秀な学生諸君に応募していただき、いずれも甲乙つけ難く選考審査には苦労しています。応募する学生諸君がバラエティーに富んでいるのも本育英会の特徴で、将来性を見据えた学生選考が可能となっていてうれしく思います。選考に当たっては、医学部受験にあたり知育を十分に受けてきた諸君ですので、学力を評価する必要はないと考えております。選考では、学生時代に医師としての基本的な知識・診療技量を得る能力、患者や多職種と誠実に接し、コミュニケーションを良好に取り得る能力、医療の安全や倫理を考えることのできる能力を有していることは最低条件です。医療は、人間相手なのでバリエーションが著しく、画一的な対応は困難です。それゆえ、柔軟な対応力をもち、医療の問題を粘り強く解決する能力を有していることも必要です。
それに加えて、例えば、医学分野にとらわれずに、他の分野にまたがる発想や研究などを自ら行える能力を有しているかなどを評価させていただいております。
佐 々 木 泰 樹 育 英 会

給付型奨学金ですので、制約を受けることなく、分野を超えた自由な発想も生まれやすいと考えます。また、目的達成のための留学費用の一部に充てるなど幅広い目的で使用することが可能です。われわれ財団としては、固定観念にとらわれることなくユニークで前向きな発想で日本の目指すべき医療を考え、将来大きな果実が実ることを期待しております。応募するみなさんには、現在の医療の問題点を鋭く指摘して、画期的な解決方法まで考察できるような柔軟な脳の持ち主であることをアピールしていただ
きたいと思います。

給付額

医学部 1 ─ 4 学年

年額 50万円

医学部 5 ─ 6 学年

年額200万円

日本国内の大学で医学の正規課程に在籍する
学生を前提とした奨学金で、特に将来、医療機関にて医師になることを志す人を対象としています。
例年 10月に本会ホームページにて応募要領を公開し、翌年2月から3月にかけて、募集および選考（書類・面接）を行います。これまで毎年度 1─3
名程度に奨学金を給付してきました。
選考委員｜2023年度
●

小林洋一

ほか

2023

医学博士、昭和大学医学部 特任教授、
昭和大学病院 副院長

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4

専攻紹介

口語詩句

学 生 に 期 待 すること

林桂

西郷信綱は「詩の発生」は、神に捧げる言葉だったとい

2019年度開始

う。古代の詩的な修辞に満ちた言葉は、神に捧げるために用意した非日常的な特別な言葉だったというのである。言わば「ハレ」の言葉であり、人が最初に神に捧げた
ものは言葉だった。
ある政治家の不明瞭な言葉を「ポエム」
と揶揄

給付額

中学生

年額 5万円

高校生

年額 10万円

大学生・大学院生

年額50万円する批評を見たが、詩が単なる難解で韜晦的な言葉として一般的に認識されているのならば、残念に思う。
詩は現在にあっても、非日常的な言葉には違いない。
日常の役に立つ言葉ではないだろう。ただ、この「ハレ」の言葉は、個人の内面を照らし出す鏡の役割を担う

日本国内の中学校・高等学校・大学（大学院を含む）

言葉のはずだ。自身を見つめるための言葉である。深耕の正規課程に在籍する生徒・学生を対象とし、口の言葉である。この言葉を持つことの豊かさを知る人が、語による創作提唱の一環として設立された奨学詩を書き続けているとも言えるだろう。

金です。応募条件として、本会が運営する「口語詩句投稿サイト72h」にて継続して作品（6 ─ 35文

もちろん、短歌や俳句、現代詩が蓄えてきた詩

字の口語作品）を投稿し、10 作品以上が佳作選考さ

的修辞と無縁な地平で、私たちが詩の言葉を創造する

れていることが必要になります。

のは難しい。技術は必要だ。ただ、最近の技術至上主

例年 5月に本会ホームページにて応募要領を公義のような潮流は、少し違うと思う。なぜ、技術が必要か。

開し、翌年 3月の募集期間中に応募された10作て選考します。面接は実施しません。毎年度の採用人数の目安は、中学生10 名、高校生10 名、大学生（大学院生を含む）10名です。
後援

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

をもっ品（先に佳作選考されている作品から応募者が自選）

技術に先立って書くべきものがあるはずだ。それは個々によって異なるはずのものだ。そこに到達するために、どう書くかは問われる。
「口語詩句」は、短歌、俳句、現代詩、川柳、
ア
フォリズムを統合しつつ、一定の枠組みを持つ詩型として、●

現代俳句協会

ここに示されている。定型は不自由な詩型ではなく、言葉●

思潮社 現代詩手帖編集部の呼び水のような存在だろう。また、切磋琢磨できる場を

口語詩句投稿サイト72h

提供することにもなるだろう。

https://www.kougoshiku-toukou.com/

益々多様化する言語状況のなかで、言葉は浅

利用登録をすることで、どなたでもご自身の作品の投稿がくならざるを得ないだろう。その中で、自らに向かい合う「ハ可能です。複数の選者が毎月佳作を選考しており、投稿者にはその選評をまとめた冊子を月ごとに送付しています。

レ」の言葉を持つ学生が存在することの意味は大きい。

作品の閲覧のみの場合は登録の必要はありません。

また、
これを機会に次代の詩の言葉を引き受けて起つような人が出るのであれば、「口語詩句」の作品を読み続けてきた一人として、これに優る喜びはない。期
待する。

選考委員｜2023年度●

小島なお｜歌人、コスモス短歌会 所属●

杉本真維子｜詩人●

高橋修宏
俳人、日本現代詩歌文学館振興会 評議員、
富山県詩人協会 会長

立花 開｜歌人、短歌結社まひる野 所属●

西躰かずよし｜俳人、鬣 TATEGAMI 同人●

林 桂｜俳人、鬣 TATEGAMI 代表同人●

龍 秀美｜詩人
ほか

2023

●

文学賞

12

表彰

口語詩句賞
2019年度開始

新人賞（1 名以内）

100万円

優秀賞（若干名）50万円

奨励賞（若干名）各10万円

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

賞の区分と賞金

口語詩句賞は2019年度に口語詩句奨学金と合わせて設立された公募の文学賞です。新人賞・優秀賞・奨励賞の三賞のうち、新人賞は創作歴10年未満（10年以上のブランクがある場合は再開後10年未満）の応募者に限定され、過去の新人賞受賞者

は選考対象外となります。2022年度から設置された優秀賞は、奨励賞受賞作のなかで特に優れた作品の作者に授与されます。
応募には所定の投稿期間中、「口語詩句投稿サ
イト72h」で36作品以上の投稿と10作品以上の佳作選考が必要になり、11月の募集期間中に応をもって選考が行わ募された10作品（佳作から自選）れます。口語詩句奨学生と口語詩句賞の両方に応募することはできますが、応募作品の重複は認められません。各年度の受賞作品および選評
は「口語詩句投稿サイト72h」に掲載しています。
後援

現代俳句協会●

思潮社 現代詩手帖編集部

2023

●

わたしが主語から消えた時

2

奴隷の月日は終わります■

すすきは風の絵筆だとで非常に意義深くあり深く感謝しておりま

シフォンケーキの柔らかいことと講評は自分の詩形と詩風を確立する上想う暇なき青信号

受賞と現在─口語詩句72hにおける選句

空き家だらけの街の歯触り

■

｜山田洲作

■

新人賞

■

｜

2019年度

13

口語詩句賞

1

す。受賞作に関しましては日常生活を深く掬いとる作品を中心に編みました。新人賞（しろねこ社、2021年）
集めた『天窓を開いて』が出版されています。生きている日常を掬い
とるわたしの詩業はなかなかに続いていき

院内から見た陽射し（2020年）
詩集『生きるよろこび』と短詩のみを

ぼくの名が呼ばれるまでであります。現在の著作はオンラインフリー

4

透き通っていた光は「人生」であり「いきているじぶん」
そのもの

■

■

■

■

受賞は大きな画期です。わたしにとって詩と3ます。そのきっかけを与えてくださった事心よ
り感謝いたします。

［やまだ・すさく／1987年生］

は遠のいた

重機の免許を集めようとした季節

幹が木陰を作り出す

雑巾絞りしたような

よく電話をかけてくる

ペンギンが好きだという友人が

遠のいた

秋

8

■
10

家族三人散歩に来た

■
■

長谷川柊香

2023

田中傲岸

音楽

鈴木四季

暗い部屋で

龍 秀美

桜 望子

父親の

小雪

ぼくが知らない

林桂

歌声と叫び声の狭間に住むあなた

西躰かずよし

郡司和斗

に

亀山こうき

冷蔵庫を開けカルピスを飲む

杉本真維子

冷蔵庫の光を飲んでるみたいだ

秋 亜綺羅

阿部圭吾

逢う

■

合川秋穂

■

■

選者

日帰 り 手 術

鈴の音

■

■

■

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

奨励賞

6

5

7

9

蝶の鱗粉
リボン

薄闇の部屋は小説を読んでるうちにころころと丸く身をちぢめて死ぬのだな

ダンゴムシは空なんか

やけに陽気で哀しいし

山羊の眼と珈琲豆は吹き零れる瞬間を待ち日が暮れて白から透明になりゆく

解けて落ちて信号はまだ青で

まどのすきまから

米とわたし

なのに

とうめいのへびみたいに

指先の黄色を脚をにゅうにゅう投げ出してかぜがするする

2

半ズボンの裾で拭く

台所のトウモロコシのことた。受賞までの 1 年とその後半年。
この時期■

水泳バッグを蹴り蹴り歩いた

考えていたの多くを、私は寝たきりの老犬の傍らで書い

少女が四人

頭つきあわせ今なら孤独と呼ぶだろう

あの時のうなじの熱を受賞と現在 ─口語詩句に投稿した作品

閉じたチューリップのように誰かが秘密を打ち明ける

■

■

｜春町美月

■

新人賞

■

｜

2020年度

14

口語詩句賞

1

の詩作と犬との最後の日々を、だから私は、
どうしても切り離して考えることができない。

見つめた。他にしてやれることが、もう無かった。轟音がすべての音をかき消して、いっそ無音に感じられるような、静かで苛烈な時間が流れ、私の一部をごっそりと削り取ってもう取りに行かないのねの中に吸い込まれてゆくのを、私は必死で

4

わたしは

た。彼女の命の最後の一滴が落ち、永遠

■

■

■

■

透き通るような秋晴れの朝、犬は逝っ

いった。

3

詩が書けなくなった。言葉の森の入口

で誰かの心に触れる喜びが私を支えてくれている。
─

風に乗りやすいを信じたい。先生方が教えて下さった、詩

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

それでも、私は自分の中の詩の存在

6

ニベア缶の青森に入ることができない。

■

から1 年が経つ。正直なところ、今も上手く

畳の上に

■

■

■

でしばらくウロウロしていた。もうじき犬の死

5

取扱説明書的な言葉がもてはやされる世［はるまち・みつき／1976年生］

林桂

山口航平

龍 秀美

10

馬鹿みたいに高いだけ西躰かずよし

ベロニカ

■

長谷川柊香

土鍋で飯を炊く

秋 亜綺羅
杉本真維子

2023

青木 雅
うすしか

■

選者

■

■

奨励賞

8

かたち

も詩を書き続ける。

■

そんな言葉を拾い上げ、私はこれからはいってきたよの中にこそ、透明なものや祈りがあると思う。

■

■

界で、
けれども、
要約され切り捨てられる言葉

79

梅雨時の日差しの白さ

遺伝子の青の部分を吐き出せばることで、自分の内側を見つめ直すというこ

2

図書室で二人並んで窓を見ている

あの日行くのか。日々、外側にあるこの世界に触れ■古井戸に投げた小石の音を聞く

閉じられてゆくいくつかの窓

限られた器の中にどんな想いを詰め込んでうさぎ小屋の鍵をかけ忘れたのは受賞と現在─言葉はただの輪郭で、その空蝉ひろい持ち帰る夏

■

■

■

■

｜まちりこ

■

新人賞

■

｜

2021年度

15

口語詩句賞

1

と。それが、私が口語詩句と出会い考えたを言葉にして行きたいと思います。
［まちりこ／1975年生］

そんな気がして■■美しい訛りで夜を見渡せば2023

龍 秀美

色づいていく林桂

目の奥に静かに潜む傘があり

西躰かずよし山本先生

閉じれば涙が溢れてきます

豊冨瑞歩

おかえりの声

立花 開

■

杉本真維子

藤色

■

翠

■

小島なお

■

浦 歌無子

五味はこ

■

火鯨研

■

■

選者

■

■

奨励賞

8

10

まだ満足に歩けない子が今後も、私にとっての普遍的な「家族」

ブランコを立ち漕ぎしたい

私にとってそれは、「家族」
です。

耐えきれず湖で泣くタチをしていて、なかなか気づけないもの。

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

ので、しかし、あまりにもありふれたもののカ

息子からオモチャの剣でて特殊なものではなく、日常に溢れているも

6

ゆるやかな

た不変が普遍に変わって行くように。決し

■

■

■

■

■

■

■

膨張しています。まるで、私の中で眠ってい寂しさは揺らせばのが外側の世界にはみ出して、今もどんどん

母さんが祖母を母さんと新人賞受賞後は、私の内側にあるも斬られてる

毎月ため息が出ました。

カーブを曲がるようなかなしみ

私が想像もしなかった視点での総評に、消える

私の心に寄り添った言葉、またある時は、叫んでいる

地を示してくれるものでした。ある時はまさに4

明日は早朝会議のある日

方々の総評は、私という存在の心の現在■

特に、毎月の佳作に対しての選者の

私です

■

■

■

■

■

ことでした。

35

7

9

小説が読めないことを
滝がくずれる音を霧覚えるまでの暗い道

それから僕が朝顔を最後に図書館が生まれて詩的すぎる街があるから振り向きはしない

水糊のような夕に石段を登る

会いたいと同じくらいするどい字幕のように会えなくていいと思う

それこそが鯨の口の中は聴いているときれいな時間割だからこの身体にも飽きる暁

電話がまだ林檎しゅかっと囓る

庭の明るさに喩えたら語彙のとぼしさは

さびしさを言うときの五分前行動の子供たちと2

その庭にしばらく夏の雨

水の店には水の客

うつくしかった季節に千年を老けてゆく

生で、普段は不登校の研究をしている。一

■

買い物は

夕暮れに皿を洗うようによく靴を磨いた

受賞と現在─僕は地方国立大の大学院死んでからが本番だから研がれている

■

■

■

｜郡司和斗

■

新人賞

■

｜

2022年度

16

口語詩句賞

1

応、卒業したら東京に戻って高校教員になろうと思っている、とまでパソコンに文字を入力して、自分の人生を開示してなんになき始めたかった。
講義や研究フィールドワークの合間に
時給900円のドラッグストアでレジをひたす
ら打つ。そのバイト中に詩歌を思いついたらメモする。作品は主に結社誌と同人誌（たまに依頼も来る）に載せる。その繰り返しで

■

■

■

■

■

るのだろうと思った。でもなんとなくここから書43

気づけばあっという間に2年が過ぎていた。
大学院の2年間で良かった経験は雪

けて向き合うしかない。今年も破壊的な雪におおわれながら詩歌を考える。
この度は新人賞に選んでいただきありがとうございました。

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

生活を壊しにかかってくるので、
いのちをか

5

何もみえなければ

かり知ることになるが、新潟の雪はほんとうに

6

僕の呼吸とおもえでいると「すてきなもの」の記号としての雪ば

■

■

■

■

■

のアンチになれたことぐらいだ。関東に住ん［ぐんじ・かずと／ 1998年生］

中矢 温

林桂

永山逢海

龍 秀美

杢 いう子
山本先生
2023

吉沢美香

■

西躰かずよし

■

立花 開

豊冨瑞歩

■

立花ばとん

■

髙橋修宏

■

奨励賞

■

杉本真維子

■

小島なお

長谷川柊香

■

こはくいろ

■

選者

■

■

優秀賞

8

10

7

9

17

佐々木泰樹育英会出身者の現在建築｜デザイン・工芸美術｜口語詩句

佐々木泰樹育英会が設立されて6年あまり、かつて奨学生だった若者たちは社会で活動を開始しています。
それぞれの仕事が真に実を結ぶのはまだまだ先のことですが、すでにいくつかの分野では、その第一歩の成果が出始めています。
ここからはそのうち何人かの出身者の現在を紹介します。

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

TOASt（高藤万葉＋小滝健司）が設計・監理する6階建て複合ビルの建設現場。
ふたりのオフィスから徒歩 1分、川崎市登戸に2023年 1月竣工予定。
2023

─
写真＝長島明夫

建築／ 出 会 い から開 業 、結 婚 ／18

出身者の現在

高藤万葉
小滝健司

小滝

当時僕が勤めていたアトリエ・
アンド
・ア

イに、
まだ大学院生だった彼女がアルバイトに来たのが馴れ初めです。事務所では何度か顔を合わせただけでしたが、事務所の先生の講演会があったときに彼女も誘われていて、帰る方向が一緒で喋ることがあって。それでたま
たま展覧会に誘ったというのが始まりですね。
高藤

（笑）
そのつも
りで準備していたのでしょ
うね
。

小滝

まあそういうことです。
高藤さんは当時、日本女子大学の学生で、もう建築家になろうと決めていましたか？
高藤
台と家｜2020年｜写真＝中山保寛─都内で築 50
年ほどの団地の一室を購入し、リノベーションしたふたした。その頃、学内で UR（独立行政法人都市

取り払い、床面も極力下げて、天井高 2.9m の広々とし再生機構）の住宅をリノベーションするコンペがれ足元を浮かせたつくりで、全体のワンルームのなかあったんです。最優秀案はそのまま実施されるにボックスが点在するような構成になっている。一部というもので、運よく私の案が選ばれた。そこ

可動式のキッチンは、令和 3年度キッチン空間アイデ
アコンテストで協会会長賞を受賞。2022年度グッドデ高藤万葉さんと小滝健司さんは2019年、結婚とほぼ同時に建築設計事務所 TOASt（トースト、
Takato + Odaki Architectural Studio）
を設立。

2021年からは川崎市の登戸で不動産開発

で篠原聡子先生やスタッフの方たちと実際に作っていく過程を経験させていただいたのザイン賞。
佐 々 木 泰 樹 育 英 会

聞き手＝長島明夫の設計で独立して働きたいという意思がありまりの自宅。約 30m2と狭小ながら、間仕切り壁と天井をた空間に改変。バスルームやトイレ、キッチンはそれぞ

建築家夫婦の二人三脚はい。大学 3年か 4年の頃には建築が大きかったです。そのときに建築を実現する
喜びを感じて、自分も将来その道に進みたいと考えるようになりました。
それでアトリエ系の事務所に就職して。
高藤

大学ではアトリエに進む人があまりいなくて、情報に関わる企業とオフィスをシェアし、その街のも少なかったので、事前になるべくたくさんの事務所にア

まちづくりにも携わっています。これまでの仕ルバイトに行ったんです。もともと体力もあるほうではなかっ事について、おふたりの馴れ初めから聞きまたので、自分なりに慎重に考えていました。でも結局、学した。

生でアルバイトで行くのと実際にスタッフとして働くのとではぜんぜん違って、入った事務所もすごくハードだった。仕事は本当に楽しかったのですが、半年ぐらいで体調を崩してしまったんです。それで担当していたプロジェクトも泣
く泣く手放して、休職することになりました。だから満を持して独立というわけではなくて。
小滝─

彼女が就職した2018年に僕は個人

で事務所を開設したのですが、そのときはまたかとう・まよ─ 2017年度奨学生
日本女子大学卒業。2018年、1994年生まれ。2016年、だふたりでやっていくことは考えていませんでし日本女子大学大学院（篠原聡子研究室）修士課程修了、た。彼女がまだ 1年目だったので、3年か 4年

フジワラテッペイアーキテクツラボに勤務。2019年、TOASt を共同設立。

は経験を積んでから将来的にと思っていた。

─
おだき・たけし─ 2018年度後期「若手建築家」奨学生

小さな3つのホテル｜2020年｜写真＝鈴木淳平─

1983年生まれ。東京工業大学卒業、デルフト工科大

渋谷区神泉町に立つ 5階建ての事務所ビルの2─4階

学留学を経て、2011年、東京工業大学大学院（奥山信を、各階 1室のホテルにコンバージョン。寝室が中心に一研究室）修士課程修了、山本理顕設計工場に勤務。

なりがちな従来のホテルのあり方に対して、グループで2012年よりアトリエ・アンド・アイ坂本一成研究室に勤の利用も可能なようにダイニングやリビングを広くとり、務。2018年、OAD ／小滝健司建築設計を設立。2019

住宅の延長としてデザインした。TOASt としての初の年、TOASt を共同設立。

設計作品。2020年度グッドデザイン賞。

結果としてそのタイミングがだいぶ早まることになりました。
高藤

私が休職していたとき、小滝さんはもう独立して、その仕事がけっこう大変になっていました。私は正直不安だらけでしたが、体調

を見ながらリハビリも兼ねて手伝ったりしてい高藤たんです。そういうことを繰り返しているうち、けじ

期に始めました。私自身が病気になってしまっ

めとしてふたりでやっていこうと。元いた事務所

たということもあるのですが、建築家は暮らし

は、私が戻ったとしてもたぶんかなり気を遣わを提案する職業なのに、自分たちの生活にせてしまうと思い、辞める決断をしました。結婚

無頓着な気がして。だから生活に関わることもそのとき一緒に決まった感じでした。

を発信していきたいなと思っていたんです。それでたまたま自分たちの住まいとして古い団地／ 地 域 に 根 ざした 活 動 ／の一室を購入するということもあったので、そこを DIYしていくのもコンテンツにして YouTube
で発信していこうと。

今はこの事務所がある登戸周辺のまちづ
くりに関わっているとのことですが。
小滝

小滝

都内で事務所を設立してから、しば

らくはリノベーションの仕事が続いていたの

それはまだ仕事があまり忙しくない時

今は建築のメディアも紙媒体からネッ

トにだんだん移行していますよね。ただ、たぶ
海辺のパビリオン｜2020年｜写真＝鈴木淳平 ─
大分県豊後高田市の長崎鼻ビーチリゾートにおいて、んあまり建築家目線の内容だと、視聴者数もですが、そのうちにいろんな繋がりが生まれて、 バーベキューなど海辺での活動の拠点となる施設。分 それほど増えてこないのだと思います。建築
その一つがここでオフィスをシェアさせていた散配置された鉄筋コンクリートの独立壁が、適度な開放性を保ちながら、変化に富んだ居場所をつくりだす。

家の生活や趣味まで含めて出していくことで、だいている井出コーポレーションでした。今、 TOASt および大塚優、畔柳知宏（ジミクロ）での共同設 一般の人も共感しやすく、見ていて楽しい感
この登戸と向ヶ丘遊園のエリアが区画整理事業で一変し、多くの建物が建て替わる状計。2021年度グッドデザイン賞、第 15回建築九州賞奨
励作品。

じになってくる。ですから僕らは自分たちの作品もたまにさりげなく紹介するくらいで、詳しい

プロフィールも出していないんです。

の大地主で、例えば先々代の社長が向ヶ丘遊園駅や高藤

多摩区役所をここに引っ張ってきたり、昔から地域に根づがいて、住宅のプロジェクトがひとつ動いています。それ以いた会社でした。ですからどちらかというと一般的なデベ
ロッパーのように経済ベースで動くのではなくて、
この地域
のまちづく
りをどうするかを念頭に考えられている。
高藤

たぶんもともと困っておられたんです。区画整理で一帯が更地になって、自分たちがずっといた街がどう

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

況にあるんです。井出コーポレーションはもともとこのエリア

今は熊本からコンタクトを取ってきてくださった方

外にも相談をいただいたり、お話をして仲良くなったりすることもある。もともとまったく関係なかった人同士が繋がっていくのが面白いです。
Instagram をしている建築家は多いですが、YouTube
はあまりいないでしょうか。

なっていくかわからない状況で、何もしないわけにはいか

小滝ない。そこで設計の視点が必要になるというときに、あまり仕事が空いた時期に始めて、毎週末、動画を作ってアッ

親身になって問題意識を共有してくれる設計者がいなプしていたんですけど、普通に仕事があったら無理でしかったようで。私たちは街が変わっていくことをわりとポジた。最近はなかなか手が回らなくなっていますが、本当はやっぱり手間がかかりますからね。僕らもたまたまティブに捉えて、模型を作ったりしながら、こん並走させて、コンスタントに発信していくのがなことができるのではないかという提案をしてい理想ではあります。

ました。それに共感してくださって、じゃあ一緒

おふたりの仕事上の役割分担はありますか？

にやっていこうと、2021年の秋から会社の一高藤

角を借りているかたちです。

ません。実務経験は小滝さんのほうがずっと

小滝

あるので、
そういう意味では教えてもらうことも多今はここの仕事が多くて、3ヶ月ほどいですが、他のことはわりとフラットに。

前にスタッフもふたり同時に雇うことになりました。向ヶ丘遊園駅から歩いてくる途中の工事現場の一つを我々が担当していて、そこは4階までがテナントで、5─ 6階がオーナー住宅の複合ビルです。同じくらいの規模の建物が他に3棟建設予定になっています。

そこまで具体的な分担はないかもしれsomo somo｜建築家夫婦の日常 ─ TOASt のふたりのYouTube チャンネル。2021年3月に開始し、2022年末の登録者数は約3.8万人。10分前後の動画が30本あまりアップされており、多いものだと視聴数
は50万回を超える。字幕は翻訳サイトを利用して20カ

小滝

デザインを考えるのも、基本的にはふたりで話しながらやっています。お施主さんにとっても、男性目線と女性目線の両方があっ国語ほどに多言語化し、コメント欄は外国語での投稿て、バランスが取れているのは安心感に繋がが目立つ。

ると思いますし。いずれ担当を分けてやるスタ
イルをとるべき時期も来るかもしれませんが、今のところは／ ソーシャルメディアの 活 用 ／すべて基本はふたりという感じです。
これから新築の建物ができていくのが楽しみですね。ぜ2023

SNS を仕事に繫げているという話も聞きました。

ひよい仕事をしていってください。

建築

20

出身者の現在新宿ホワイトハウスの庭｜設計＝ GROUP、2021年｜写真＝高野ユリカ─磯崎新の設計により、1957年に住居兼アトリエとして建てられた「新宿ホワイトハウス」
を、ギャラリー兼カフェ・バー兼住居として改修。老朽化した既齋藤直紀

存の構造体に頼らず、外壁に取り付くかたちで自立する屋根や床などを増築。2021年 11月には内部の床を修復すを開催。
る過程を公開した GROUP 個展「手入れ／Repair」

─
さいとう・なおき─ 2017–2019年度奨学生

1991年生まれ。2016年、東京理科大学大学院（安原幹研究室）修士課程修了後、慶應義塾大学大学院（ホ
ルヘ・アルマザン研究室）に進学。2019年、《倉賀野駅前。
の別棟》で SDレビュー2019奨励賞（大村高広と共同）

2020年、慶應義塾大学大学院博士課程単位取得退学。2021年、GROUP を共同設立、論文「東京都区部における開放的な公私境界部の集合形式─暗渠上
路地・鉄道高架下空間・住宅密集地域を対象として」で博士号を取得。2018年より東京デザイナー学院非常勤講師。

三岸アトリエの窓｜設計＝ GROUP、2021年｜写真＝高野ユリカ─山脇巌の設計により、1934年に画家・三岸好太郎と三岸節子のアトリエとして建てられた「三岸アトリエ」。竣工当時に雑木林が広がっていた周囲は住宅街になり、塀が玄関に設けられた窓の間近に迫っていた。そこで、窓は、風通しを良くするため回転して開き、同時に外部花壇の植栽を映し込むように設計した。

─

2021年の1月に井上岳・大村高広・棗田久美（井上岳・大論文を提出し、同月に雑誌『ノーツ』
村高広と共同）を刊行。その2ヶ月後には《新宿ホワイトハウスの庭》が竣工し、そこから現在
まで、個人で研究をしたり、GROUP で制作活動をしたりしている。
─佐 々 木 泰 樹 育 英 会

子・赤塚健とGROUP を結成し、翌月に博士設計をしていると研究をしたくなり、家に閉じこもって研究をしていると、過酷な肉体労働ともいえる施工をしたくなってくる。そんなふ
うにして2021年はなかなかハードな日々を送っていたが、最強にハードだった個展「手入れ／ Repair」を無事に終えたあたりから、個人の研究の仕事が少しずつ忙しくなり、自然「感性の遊び場」ANB Tokyo｜会場設計＝ GROUP、2022年｜写真＝大村高広─複製可能な素材・技術をとGROUP での設計の仕事はゆるく分担制

用いて表現する作家や、既製品やデジタルイメージから「もの」の見え方を追求する9名によるグループ展の会場（軽量鉄骨）の什器によって100をこえ構成。既存の空間を狭める間仕切りではなく、パンチカーペットの床とLGSで行うようになっていった。

る作品の整頓を試みた。

─
例えば 2022年の6月は、月の初めから熱海 のレジ デ ン ス プ ログ ラ ム「PROJECTATAMI」に作家として参加し、展覧会の会場でもあるニューアカオに住み込みながら、昼間はホテルについてリサーチを行い、夜は部屋で個人の仕事（その時は東京藝術大学青木淳研究室のアーカイブブックに寄稿するリサーチや、海外ジャーナルへの投稿論文の執筆）に取り掛かっていた。そして7月の頭にはオープンレジデン
スの展示作品を自主施工した（ある部屋の家具や畳を、そっくりそのまま別の部屋に同じように配置し直した）。そんなふうにして、現在も設計・施工・らの共同のあり方を模索している。

2023

研究を同時並行的に日々繰り返しながらそれ

建築

21

出身者の現在iii paper｜2020年─ ─ iii architectsの活動は、大きな目的を定めず、それぞれ

殿前莉世
福留 愛

の日々の実感を共有しながら進めている。
その記録としてフリーペーパーを始めた。

SNS やホームページなど、常時誰でもアクセスできる場所で消費されるのではなく、発行期間を絞った紙媒体として発信すること・─

手に取ってもらうことに価値を見出そうといとのまえ・りせ─ 2018–2019年度奨学生

う試みである。

1995年生まれ。2018年、日本女子大学（宮晶子研究室）
卒業、東京藝術大学大学院（中山英之研究室）に進学。
リヒ
同年よりiii architects として活動開始。2019年、
テンシュタイン国立大学に留学。2021年、東京藝術大学大学院修士課程修了。2022年よりiii architects と（Aoki & Shinagawa + associates）に勤務。
並行してAS─
ふくどめ・あい─ 2018–2019年度奨学生

1995年生まれ。2016年、国立熊本高等専門学校卒業。
2018年、熊本大学（田中智之研究室）卒業、横浜国立大学大学院 Y-GSA に進学。同年よりiii architects として活動開始。2020年、第 47回日新工業建築設計競技で 1 等入選。2021年、横浜国立大学大学院 Y-GSA
修了後、引き続き iii architects として活動。

sisui｜共同開発＝株式会社ダイクレ、2021
年 ─豪雨時には雨の侵入を防ぐ止水ボックス、日常時には玄関先を彩るエントラ
ンスファニチャーの提案。都市でとれる土量の制限や、置く場所に困る土のうの現状
から、現代の土のうとしての家具を考えた。
建物の入り口のふるまいをリサーチし、置く
向きや組み合わせが自由な形として設計す
佐 々 木 泰 樹 育 英 会

─ることで、植木鉢や、傘立てなど日常的に使える防災家具を目指した。

itinerant tea room｜東京・高円寺、2021年｜写真＝西條杏美─ 旅をしながら喫茶を営んできた店主のため｜殿前莉世＋
iii architects（スリー・アーキテクツ）の喫茶店。
〈客−店員〉という属性で空間を分けるのではなく、〈静的な空間−動的な空間〉という行為の性質で空平井未央＋福留愛の建築家 3人が共同主宰間を分けた。部屋の中央に厚みのある壁を 1 周させ、その壁に様々な孔をあけることで、1人で本を読む人、カップルでデートする人、厨房で仕込みをする人、それぞれの焦点がずれていく建築を目指した。

するコレクティブ。学部 4年の卒業設計展で出会い、殿前と福留は佐々木泰樹育英会の奨学生としても交流を深めた。2018年、修士課程 1年時からコンペなど3人で共同で制作をはじめ、学生時の代表的な受賞に「長谷工住まいのデザインコンペティション2018」
優秀賞、「都市のパブリックスペースデザイン
コンペ 2018」優秀賞など。大学院修了後も、神楽坂を拠点に活動。別々のバックグラウ
ンドを持つ強みを生かしながら、国内外問わず家具から都市まで、多くの対話を通して設計している。
『建築雑誌』の「TABLE OF（2019年 12月号）、「LIXILビジネス情
YOUTH」（国内）（2022年 10月）」に文章を寄稿。
える

2023（www.biz-lixil.com）の「社会と住まいを考
報」

建築

22

出身者の現在

寺田慎平
岩本早代
山田陽平
下田悠太

［Q&A

4人への質問と回答］

Q1

いま思う、学生時代にしておくべきことは？

［寺田］

学生時代は旅行に行く時間がふんだんにあり、そんな経験は今でも自分の財産ですが、「設計」という観点でいえば、もののおさまりやディテールなど、建築のつくられ方をもっと知っていれば、その経験をもっと実務に活かせただろうにと、考えることはあります。

［岩本］

旅行中に撮った写真には、1枚につきひとことコメントを
残すこと。

［山田］

様々な分野の友人を作ること。

［下田］

自分が好きだという素材の発見と、その社会との接点についての考察、経験。

Q2

働き始めてから最も重要な気づきは？

［寺田］

設計とは（基本的に）クライアントワークであり、セルフワー
クとは異なるということ。

［岩本］

今この時代に作られた建築は、今この時代の建築にならざるを得ないのだということ。

［山田］

建築設計、
独立前後のリアル［下田］

司会＝長島明夫

して身についているスキルが、ファッションやアートなどの他分野との個人業務につながっています。

学院で建築を学んだのち、設計事務所で数ルートになっています。社会でまだ何者でもないその時期には、それぞれがそれぞれの期待や不安を抱きながら日々を過ごしていることでしょう。ここではある日曜日、独立前後

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

年の経験を積んで（その間に一級建築士の資格を

建築構造力学や建築幾何学の、領域横断的な応用可能性を感じています。具体的には、建築構造設計を通日本で建築家になるには、大学あるいは大取得し）独立するというのが、一つの典型的な仕事として設計を成立させるために必要な設計以外の業務に関するノウハウや経験の必要性。

の4人に集まっていただき、各自の状況につQ3

現時点で自分にとっての最大の課題は？

［寺田］

設計におけるコミュニケーションスキルと、それが身につけばその先にあるはずの「探求すべきテーマ」
の実現。

［岩本］

作り続けるためのワークライフバランス。

［山田］

設計やデザインのクオリティを上げるために時間やお［下田］

具体的な材料物性や構築物と、抽象的な幾何学や構

金の分配をどう考え管理するか。

いて話をしてもらいました。4人には事前に造解析の接続。また、それ等の間を高速で行き来できる

全 5問のアンケートを投げかけています。

思考。

─

Q4

探究していきたい建築のテーマは？

てらだ・しんぺい─ 2017年度奨学生［寺田］

ある領域のなかの「建築」
について、
あるいは都市をちょっ

1990年生まれ。2014年、東京大学卒業、同大学院（伊と捏造すること。抽象的ですが、現代の都市というもの

藤毅研究室）に進学。
スイス連邦工科大学チュー
2015年、を本気にせず、いっそ捏造してしまえば、そこに成立すに留学。2016年、バーゼルの Christ &リッヒ校（ETH）

Gantenbeinでインターンシップ。2018年、東京大学大るはずの建築ももうすこし建てやすくなったりしないだ

学院修士課程修了、同年よりムトカ建築事務所に勤務。

ろうかと思っています。

─
いわもと・さよ─ 2017–2019年度奨学生

1991年生まれ。2015年、横浜国立大学卒業。2017年、［岩本］

社会的共通資本としてのテラン・ヴァーグと建築。

［山田］

建築以前にただの形であるという地点に戻って考えること。

東京藝術大学大学院（中山英之研究室）修士課程修了、［下田］

同博士課程に進学。2022年、同博士課程を単位取得退学し、建築デザイン事務所 waiwai に勤務。

新しい建築の形態を生み出す材料や施工法。月面や火星用の建築。ファッションや生物学からの情報の輸入。

─
やまだ・ようへい─ 2017–2018年度奨学生

Q5

1993年生まれ。2017年、武蔵野美術大学卒業。2019［寺田］

年、武蔵野美術大学大学院（布施茂スタジオ）修士課程

いま100万円使えるとしたら何に使う？

旅行。特にブラジルに行きたいです。なるべく遠いところの風景をみることで、身近な風景と比較し、改善するを
修了、建築設計事務所 OYY（oﬀice yamada yohei）

ことができる気がするからです。

設立。
─

［岩本］

世界各地で気球に乗る。

しもだ・ゆうた─ 2020年度奨学生［山田］

自身の展示やジンなどの製作費用。

［下田］

制作や研究に使える場所、材料、道具、研究対象物の1996年生まれ。2019年、東京大学卒業。2021年、東（新領域創京大学大学院（佐藤淳研究室）修士課程修了

勤務、並行して個人のデザイン活動。

2023

成科学研究科長賞）、同年より佐藤淳構造設計事務所に購入。例えば、粉末照射の3D プリンタの購入、イシガ
キフグなどの生物の飼育・研究など。

23

山田陽平─卒業即独立という選択

ぜんぶ自分でやりたかったのが、人に任せられるようになった気もします。今はそれぞれのプロフェッショナルがいて、それで成り立つ総合体が建築だと考えているので。

山田さんは3年前、武蔵野美術大学の大学
院を出てそのまま個人での活動を始めました［ﬁg.1］。

学生のときは卒業後のことをどう考えていましたか？

学生時代はいろんな設計事務所でアルバイトを

今日の4人のなかでは唯一独立しているわけですが、

山田

アンケートの回答もどことなく現実的な切実さが漂っしていて、入りたいと思う事務所もいくつかあるにはありましている気がします。Q1の「いま思う、学生時代にしておた。ただ、じつはもう在学中に住宅の仕事を請け始めてくべきことは？」に対しては、「様々な分野の友人を作いて、就職するとたぶんそれを進めるのが時間的に無理ること」。これはどういう意味ですか？

だった。独立願望も学部のときから持ってはいたんです。

建築学科の友達は同業者なので、ムサビの大学院は一級建築士試験に必要な実務経験

一緒に仕事することはあまりないんです。作っ

2年分に換算できるカリキュラムがあったので、学校を出たものに関してお互いに意見を言い合うようなたあとすぐに独立することも見据えて大学院まで進みまし関係はずっと続いていくとしても、僕がいま実際た。学生時代に教授の自邸の仕事で現場の経験も持てに仕事をしているのはグラフィックやシステム系

たので、大学院を出て運がよければそのまま独立するし、の人だったりする。結局この先いいものを作りたいと思った

駄目そうなら就職するし、別に30歳になってから就職してもとき、自分 1人では作れないという現実があります。建築のいいしという、そういうことを総合的に考えて独立することに設計者にはキュレーション的な役割も求められるので、そ

しました。

山田

こで力になってもらえる他分野の友人はいたほうがいいと

岩本早代─設計と研究のはざまでいう意味です。
《005-office》｜設計＝山田陽ﬁg.1｜
平／OYY、2021年竣工 ─印刷
ン。機能的な空間として無機質になりすぎないよう、各要素のかたちや色、材質などに特徴を持たせて全体を構成している。
｜写真＝山田陽平

例えばサイン計画を自分でやるのかグラフィック

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

工場の一部を事務所にリノベーショ

岩本さんは大学院で博士課程まで進んで、4人のなかでいちばん学歴が長いですね。なぜ博士まで進学を？
岩本

修士課程の頃、建築の建っていない場所や設計されていない状況への憧れが強くて、悶々としていたんです。設計にはすごく興味もあるし、勉強もしてきたのにな
あと。このまま働き始めると、悶々と考えていることがなかっの人に頼むのかでクオリティはかなり変わります。僕自身グたことになってしまう。それが怖かったというのと、じゃあ人

ラフィックはすごく好きですが、それを自分でやって経費を間のためだけではない建築って本当にあるのだろうかと節約しようとは思っていなくて、専門でやっている人にきっち考え始めたとき、
とてもワクワクして。それを一りお金を渡して、一緒にクオリティの高いものを作ることが度しっかり腰を据えて考えてみたいと思った

重要だと思っています。そういう人間関係が構築できる環のが博士課程まで進んだ動機です。

境は、じつは学生時代にあるんですよね。僕は美大なのもともと学部は横浜国大でしたよね。そこかで明らかにクリエイティブな人が多かったですが、たぶんら修士課程で東京藝大の中山英之さんの研究室に進美大でなくてもいろんなジャンルの人と知り合う機会はある

学するという時点で、そちらの方向に舵を切っている

はずで。そこは繋がっておいてまったく損はないし、その後印象もありますが。

独立するきっかけにさえなるかもしれないと思います。

岩本

それもあるかもしれません。横国は建山田さんの学生時代の作品はいかにも美大的というか、築や都市の力を信じ、そこに正面から立ち向

誰かとコラボレーションするというより、自律的で強いかたちを提案

かう思いの強い人たちが集まっている場所でするようなものだった記憶があります。今回のアンケートの回答にしたが、私自身は本当にそこに邁進していけも、そうした作家性と現実の業務との葛藤がうかがえました。

るのかという不安がありました。建築をすこし引いて見たかったという気持ちもたしかにありましたが、で識が強くて、そこにどんな家具が置かれるかみたいなことはもだからといって中山研を選んだわけでもありません。もう正直あまり興味がないかもしれません。僕はこのかたちを

すこし柔軟に、いろんな思想や背景を持った人と一緒に作るから君はこっちを作ってねぐらいの感覚で、とにかく守建築を考える時間があるといいなという、シンプルな判断

備範囲を自分の専門に絞っていきたい。そういう意味ではだったと思います。

昔から変わっていない。ただ一方で、学生時代は本当に

2023

たしかに僕自身は純粋に個人としての創作の意

山田

博士課程の5年間はどうでしたか？

大学院ではテラン・ヴァーグ［ﬁg.2］という、都市のに行くのは遠回りが過ぎる、やっぱり社会に出て働こうとい24

岩本なかに現れてくる空地のような場について研究していまし

うのは、そのときすんなり考えたことでした。

た。ただ、難しかったです。建築家がデザインすることが他の多くの職業と同様、建築の勉強も大学を出て終わりできない場所への憧れは、私だけでなく多くの人が抱いというわけではありません。寺田さんが仲間たちと運営しているメている。でもそれを実際に社会のなかでプロジェクト化するも、大学を超えた勉強会みたいなものですよね。
ニカン［ﬁg.3］

ことを考え始めた途端、やはり何かしらの社会的な理由

寺田が必要になってくる。

ています。他のメンバーは僕よりすこし年下で、僕は留学

メニカンは学生時代に読書会の延長で始まっから戻ってきた後に声をかけてもらいました。建築におけﬁg.2 ─テラン・ヴァーグとは、その場所で起こった様々なことる言説の場が縮小しているとか、ディスカッションしようとを想起させながらも、もはや空虚

思っても共通の言語がないといった問題意識で読書会で占有されていない、不安定で曖昧な場であると同時に〈未知をスタートして、それぞれ面白いメンバーが集まったので自性〉
や自由への期待を想起させる
都市空間を示すフランス語の造己紹介がてらお互いレクチャーをしていこうという流れで語。
｜写真＝岩本早代

今に至っています。最近はテーマを建築から徐々に開いていて、例えば建築出身で演劇や音楽をしている人を呼んだりして、言説の場に広がりを持たせたいという問題意研究の一環で、「アニマルパスウェイと野生生物識になっています。

の会」というNGO の人たちと一緒に活動できたのは、私のなかの宝なんです。自然のなかに新しく道路を建設す（メニー・カンﬁg.3─メニカン
ファレンス）は2018年設立、建築・ることで、もともとそこにいたリスやヤマネたちのけもの道がデザインに関わる研究者・実践者

潰されてしまう、だからその小動物のための橋を作るというの共同体。言説による領域横断を重視し、議論の場をつくる。現研究会です。メンバーは大手ゼネコンの OB の方が多く、がお互いの知恵を出し合って、どう作っていくかを考える、
奇跡的に成立している団体だと思います。
私が関わったプロジェクトは、紀伊の山中で木が伐採されて、ヤマネが住んでいる場所の道が一時的になくなるという事態に対し、仮設の橋を架けるというもの

在の運営チームに、谷繁玲央、寺佐 々 木 泰 樹 育 英 会

他にも生物学者や環境コンサルなどをされている方たち、中村健
田慎平（2017年度奨学生）
太郎、橋本吉史（2018─2022年度
奨学生）、福留愛（2018─2019年度
奨学生）、楊光耀（2018─2019年度
奨学生）。

その活動と、設計事務所のスタッフとして実務に携わることは、寺田さんのなかでどういう関係にありますか？

平日は事務所の仕事をして、週末にでした。そこで、その橋を誰が作ったのかが明確にならな

寺田

いのが面白くて。クライアントはいるのですが、その橋を実メニカンや他のことをやっています。だから設際に使うのは人間以外の動物なので、そこに向けてどう作

計実務ではできないことを週末に友達と議論るかという判断がすごくフラットにできる。特定の個人の価しながら考えている感じですね。

値基準によらないのが特異だし、希望を感じました。

メニカンは自分で研究するのとも違っ大学院を出て働くという判断はどのように？

ていて、人の話を聞いて自分の考えを柔らか

それまではわりと活発に動いていたのが、コロナくしたり、あるいは最近はコロナでなかなかでき禍で家から出られずに、人と協働できなくなってしまったん

ませんが、実際にそこに集まってくる人たちと出です。それでどんどん思考が閉じていって、体調も崩してし会ったり、そういう効果を期待しています。山田

まった。そのとき、やっぱり建築をつくることの面白さって、人さんと同じく、僕も学生時代はぜんぶ 1人でやと議論しながら作ることなのだとあらためて思ったんです。

りたいタイプでしたが、メニカンを始めた頃か

それでとにかく実際に物を作れる環境に身を移したいと、

ら少しずつ気持ちが変わってきて、現実的に1

岩本

退学を決意して、設計事務所で働くことに決めました。

人では難しそうだというとき、いろんな人、とくに同世代と繋がりを作っておくのは大事だと思っています。

寺田慎平─平日の仕事と週末の議論

寺田さんが勤めるムトカ建築事務所は、一般的に見て作家性が強いアトリエ事務所だと思いますが、スタッフとしての仕事は寺田さんも勉強は好きそうですね。博士課程に進もうとボスのお手伝いで修行をしている感じなのか、それともそれなりには思いませんでしたか？
寺田に留学していたとき、ここからもう一度歴史系で博士課程

寺田
2023

修士で歴史系でしたが、設計をしたくてスイス

主体的に設計をしている意識なのか、どうでしょうか？

基本的に担当したプロジェクトは僕が図面を描いて現場監理もしますが、もちろん要所要所でボスに確25

認してもらって進めます。僕の意見も出しますけど、やっぱ触りたい。その欲求を週末に個人のワークに当てていまり100 パーセント僕の興味関心で打ち合わせをしてもまとす。いま僕の爪が青いのも別にお洒落をしているのではな

まらない。なので、たぶんどこもスタッフってそういうものだとくて、昨夜藍染をやっていたからなんです。

思いますが、ボスと興味関心を共有しながら、この案なら大学が佐藤淳さんの研究室で、そのまま佐藤さんの事

ば通るのではないかという駆け引きみたいなものも重要だ

務所に就職したということは、佐藤さんも下田さんのそういう志向と思います。

を理解して？

Q2の「働き始めてから最も重要な気づきは？」の回答は、下田そうですね。もともと僕は折り紙が好き

クライアントワークであり、セルフワークとは異「設計とは（基本的に）だったんです。それで建築のいろんな先生に、なるということ」。これについては？

折り紙の研究をしたいのだけど卒論でやらせ

これも当たり前のことですが、実務ではそれぞれてもらえませんかと言いに行ったら、佐藤先生のプロジェクトを自分の興味関心のど真ん中に持っていくこだけが受け入れてくださった。事務所では本とはできません。基本的に敷地があって、プログラムもある

業に支障をきたさない範囲で副業も認められ程度決まっているところから、お施主さんの要望をどう汲ているので、今の個人活動も随時報告しながみ取って設計していくか考える。そのなかで、ここだけは譲らやっています。

寺田

れないというところを死守することが作家性につながると思

意匠の場合、大学を出て、アトリエ事務所でうのですが、でも果たしてそれを死守して実現することはど

3年や 5年修行をして独立するという道筋がある程度れぐらい大事なのか……みたいなことは気づきであり悩

できていますが、構造の分野でもみなさん独立を目指みであり、自分がいずれ独立したときにはどうすべきかと思しているのでしょうか？

うところでもあります。

下田

適判（構造計算適合性判定）や申請機関の構造部門に就職したり、
もっと大きい組織の構造部門に転職す

下田さんは学年がすこし下で、他の3人と会うのも今日が初めてなんですよね。建築の奨学生は意匠の人が多いですが、毎年 1人か 2人は構造の人もいます。下田さんは現在、構造事務所に勤める一方で、個人でもデザイン活動をされていますが［ﬁg.4］、

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

下田悠太─構造デザインからできること

ることもあると思います。ただ、佐藤事務所はバリバリのア
トリエ系なので、先輩たちも独立志向ですね。構造の職能として、基本的に意匠よりもスキルや資格の取得に期間を要するので、5年から15年いる人が多いですが、基本的なルートとしては構造アトリエと意匠アトリエで同じだと思います。
ただ、僕自身はあと数年働いたら博士課程に構造という進路はどのように決めたのでしょうか？

戻りたいと思っているんです。本当は修士からそのまま博士

ﬁg.4─コムデギャルソンの展開するブランド「noir kei ninomiya」の 2021-2022秋に進みたいぐらい、自分の作っているものについての探求

冬コレクションの一部で、幾何学・構造デザイン

を深めたいという気持ちはあったのですが、それが実際を担当。布に取り付けられた細い針金同士はお互いに接しておらず、布の張力とのバランスの建築にどう使われるかわからないまま研究をしてもトンチで形を保っている。おそらく史上初の「着るテンカンなことになってしまいそうだと思ったので、一度社会

ンセグリティ構造」。
｜写真提供＝コムデギャルソン

経験を積もうと就職しました。
それも佐藤さんはご存知ですか？
下田

はい。最初にそのことを相談したとき、事務所に就職してからも大学に戻るルートはあるよと言ってくださって。
一般に構造家は建築家のデザインを助けるパートナーと下田

大学で研究室を選ぶ段階で、意匠と構造、僕いうイメージがあります。でも下田さんはもっと自分発のデザインをも本当はぜんぶやりたかったんです。けれども建築業界していきたい？

は分業化されていますし、やはりどれか選ばないといけな下田い。そのときに自分がいちばん興味があるのが、かたちや前もメディアにあまり載らなくて、おかしいじゃないかと思って材料の領域だった。ですから、今ある名前の付いた職いたんです。まあ、名前が載らないところはいまだにおかし業のなかで自分がやりたいことにいちばん近いのが構造

いと思っていますが、でも実際にやってみて、パートナーとしエンジニアだったという感じです。

てやるからこそ面白いものができるということも感じています。

ている仕事なので、すこしはデザインもしてみたいし、物も2023

ただ、エンジニアリングはずっとパソコンに向かっ

僕も学生のときは、構造は所詮パートナーで、名みなさん仰るように、やはり専門性のある人同士が高め合った先にこそ、
よりよいものがある確率は高いなと。ただ、

26

構造のアイデアが先にあって成立するようなデザインは、そ気がします。
でもあのドレス［前掲］は、下田さんのモックアップ

ういうプロセスではできにくいので、どうすればそこに行き着寺田

くのかはまだ模索中です。

をファッションデザイナーの人が見たところから話がきたんですよね。

／ 建 築の職 能の拡 張 ／そういうことがもっと大きいスケールで起きていくと嬉下田

しいですね。意外とみなさん言っていることは一緒なんです。

なんとなくみんな既成の職能をはみ出たものに意匠の人はもっと片持ち梁を長くしたいと言い、
ファッション

興味があるのだけど、それをどう仕事に結び付けるかにもの人はもっとドレスを大きく広げたい、でも材料を増やしたくがいているのが共通していますね。佐々木育英会の人た

ない、みたいなことを言う。だから同じエンジニアリングの技

ちは、そういう人が多いのかもしれない。

術で解決できる問題が他の分野にも転がっている。

寺田

山田

岩本さんのアニマルパスウェイの話はアーティスト／ 社 会 の 枠 組 み のなか で ／的だと思いました。社会的に仕事としてどう成り立つかという以前に、そこにあって然るべきものへ興味が向かっている。そういうのはちょっと憧れますね。僕も最近友人と、ク寺田

ライアントワークじゃない何かをしたいねという話をしているていないんですよね。

んです。

山田

寺田

ぜんぶやりたいという初期衝動はたぶん変わっそう。やれるものなら今もやりたい。でも今ってそれこそVR みたいなものが多くて、それは手に負えないとい（岩本さんの Q3のただ、バランスですよね。それこそう感覚もある。だから僕としては、フィジカルなものはぜん

回答にある）
ワークライフバランスみたいな。

ぶやらせてくれという思いです。図面を引いていて思わず続けるのは。メニカンもそれでお金が発生するわけではな

取っ手までデザインしていることもありますし。やっぱり予算

いと思いますが、長く続いていますよね。とにかく続けるといがないから既製品を買うことになるのだけど。

うモチベーションはすごく大事。
寺田

1人ではないのも大きいですね。続けていると誰かしら忙しくて離脱することはあるので、誰かは動いてくれるという状況をつくる。

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

やっぱり葛藤はありますね、お金にならないことを岩本

今の社会では、建築はコミュニケーションや経済の道具としての役割を求められがちですが、みなさんは建築そのもののかたちに関心が強いですね。岩本さんはそうでもないかもしれませんが。
岩本

私も「こういうかたちが好き」というのはありますが、自分の美意識をあまり信用していないのか、
こうやりたいと岩本

本当に本業と副業という選択しかないのかな。

寺田

建築設計はいくらでもこだわり続けられる仕事だ

思って描いてみるのだけど、そのかたちの必然性みたいな（経営面で言えば）から、
コストパフォーマンスは悪い。そうい

ことを考え始めると、どうしても自分でぜんぶということにはなう意味では、設計以外への興味関心が、別の収益を生らない。

む手段にもなるかもしれない。

山田

下田

でも、自分でぜんぶやりたいというのはちょっと語弊があるんです。

僕が副業的に活動しているのは、建築の職能

一度ぜんぶ自分で考えてみたいという感じかな。

を使って別の分野で定期収入が得られるものがないか

寺田

探している側面もあるんです。メニカンもそういう可能性はそれがベストでなければぜんぜん別の案でいい。例えば

あるかもしれませんし、山田さんだったらグラフィックのスキ

建築家として自分の名前を前面に出したいという気持ち

ルを何かに使えたりとか。

は、そこにまったくないです。そこはコラボレイティブな関係も寺田

山田さんは写真もいいんですよ。

ありえると思うし、むしろそちらのほうが健全な場合もあるの

山田

竣工写真は撮っていないけど、自分で毎回撮るではないかと思っています。

ようにはしています。設計のプロセスにおけるいろんな業務岩本を展開する可能性はあるでしょうね。模型もそうだし、CG

選ぶなら構造家と言われましたよね。その感じよくわかりまも専門でやる人がいるくらいだから。そういう可能性を一す。建築の職能がとても広いなかで、本当に自分に合う

つずつ分解して考えていくと、設計事務所の新しいあり方のは建築家なのかと思うところはある。

になるかもしれない。

さっき下田さんが、名前が付いた職業のなかで建築家の領域が曖昧になっているということはずいぶん前から言われていますが、それでも既成の職業の枠にあえて収まらて、そういうものを建築家が設計するとか、あるいは自動ずに、一つの軸を持って自分の仕事をしていく、それは生き方として運転が進んでもっと建築的な車ができていくとか、そういうはきついことですね。

ところに進出できたら世の中的にも建築家的にも豊かな

2023

VR（仮想現実）や AR（拡張現実）が流行りつつあっ下田寺田

ここにいる4人はそのきつい道を選んでいる気が

岩本

27

します（笑）。
私は高校生くらいから興味が散漫で、漠然と「建築ならいろんなことができそう！」と思って建築を目ざしが、たしかに名前を付けられないポジションで自分の生活をどうにかしていこうとなったときには苦しいところもある。
そ
ういうのって、大学の学部や修士のあたりでほとんどの人が気づいて、そろそろここに落ち着くかということで就職していくと思うんですけど。
寺田

奨学金をもらってしまったことで落ち着けなかったのかもしれないな（笑）。

左から、寺田慎平、岩本早代、山田陽平、下田悠太

たんです。実際そうだったのでよかったと思っているのです

私は大学院で、人も建築も存在しない世界を岩本

ずっと観察していたのですが、そこから建築に戻ってきてい佐々木泰樹育英会では建築の奨学生の応募条件として、

ざ作り始めたとき、やっぱりクライアントがいないと建築は（待遇のよい）ゼネコンや組織設計に就職せずに独立を目ざす人といできないし、施工や構造や設備の人もいないと作れない。

う規定があります。今日のこのすこし重たい話題も、そういう最初

あとはよい材料がなくても、思いどおりのものは作れない。

の入り口があって集まってきてくれた人たちだからこそなのかもしれだから今この時代に一緒に生きている人と今あるもので作ません。

るということが大前提としてあるということがしみじみと実感さ山田れたんです。

僕はどこにも就職しなかったので、学生の延長

今はそれこそウッドショックとか、鉄骨の値段が以（模型材料）
最初、
とりあえずスタイロをいじったりする。建築

前の3倍みたいな状況でみんな苦労しながら作っているをやるって僕のなかではスタイロをいじったり変なディテー

から、この感覚は共有しやすいと思います。でもこれって戦ルのモックアップを作って「これだ！」と言っている、結局そこ後すぐの時代も一緒だったのだろうなと考えると、その頃なんです。お金の問題はたしかにありますが、それを切り離してしまえば、学生の頃となんら変わっていない。そういう意味では奨学金をもらって、余計なことを考えずに学生時代を過ごせたのはすごくありがたかった。
岩本

同じ大学の出身者だけとか、限られたコミュニ

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

で仕事をしている感じが強いんです。今も仕事を始めるはその頃で限られた材料で美しいものを作っていた建築
家がたくさんいた。だから今この時代に作るというのは、今この時代の人間にしか与えられない特権なのだと思っています。
あの回答はネガティブにも読めましたが、どちらかというティのなかにいると、名前のある職業に就く人の割合が多とポジティブな意味だったんですね。

くて、そこから取り残される不安感みたいなのも生まれてく岩本る。でもこうして集まれると、山田君も苦労してるし大丈夫

ジティブに捉えて作りたい。

か、みたいな気持ちになれます。

山田

寺田

どちらもありますね。でもそれだったら思い切りポ
今の話は僕も共感します。材料にしても本当に目の前にあるものしか使えないので、まさに今の時代が標本

その開放性も育英会のよさですね。みんなで旅のように建築化されていく。でも一方で、かたちというのは

行に行って仲良くなれたのも大きかった［ﬁg.5］。
ﬁg.5─ 2017年度、建築奨学生8名でスリランカのジェフリー・バワの建築を視察した旅行での写真。佐々木泰樹育

意味が曖昧で、時代を超えるものでもあるから、この時代を反映しつつも長く残る建築を作りたい。
僕も就職して感じるのは、使える材料を既存の英会では新型コロナウイルス感染症によ下田るパンデミック発生以前、2017年度から

ルールのなかでどう工夫して使うか、その面白さですね。

2019年度まで、建築奨学生の海外研修
旅行を助成した。
｜写真＝岩本早代

たぶん新しいものを作るには、
まず今の材料と技術をしっ
かり自分のものにしないといけない。それを身につけたあとで、どれだけジャンプができるかなと。
寺田

やっぱり作りながら考えるというのは、いちばん贅

沢な時間だと思うんです。今この時代の建築にならざるを／ 今この 時 代 の 建 築 ／得ないのだけど、それをどういうふうに、
より広い射程のなかで考えられるか。それはもがき続けたいなと思いますね。

そろそろ終わりの時間ですが、Q2の岩本さんの回答が「今」を実感するのも俯瞰するのも、きっと真摯に建築と向意味深で気になりますね。
「今この時代に作られた建築は、今このき合っていればこそなのだと思います。みなさんの今後に期待して2023

時代の建築にならざるを得ない」。

います。

デザイン・工芸美術

大谷陽一郎
─
おおたに・よういちろう─ 2019年度後期奨学生

1990年生まれ。2015年、桑沢デザイン研究所卒業。
2018年、東京藝術大学大学院美術研究科デザイン専（企画理論研究室）
修士課程修了、同博士課程に進学
攻し、2019 年まで中国の清華大学へ交換留学。著書・作（リトルモア、2017年）『、か品集に『雨 大谷陽一郎作品集』（福音館書店、2021年）。NONIO ART WAVE
んじるえ』

AWARD 2020 グラフィック・イラストレーション部門グランプリ。
─『かんじるえ』｜福音館書店、2021年─は、絵がすべて漢字だけで描かれた字だけの絵本です。点描画のように色とりどりの小さな漢字をしきつめて、様々な夏の風景を描きました。ここに掲載した場面は虹のかかる田園風景。
「虹」「稲」「山」など計 6種の漢字を使用しています。

28

出身者の現在

修士課程修了後は博士課程に進学し、「視覚
詩」という視覚性を取り込んだ詩形式について研究を進めてきました。線行や文法から文字を解放し、空間を意識した画面のなかで文字を布置する作業が視覚詩には伴います。
そこに生じる従来の文字組では得られない文字の相互的なつながりに興味をもち、
「多
方向性」
と
「多焦点性」という二つのキーワードを設けて、新国誠一や萩原恭次郎の詩を分析してきました。
─
このテキストを書いている今（2022年10月）は、12月に行われる博士修了展と論文審査会に向けて作品制作と論文執筆に励んでいます。博士展では無数の漢字を用いて雨をモチーフにした大型の平面作品を展示する予定です。
─
問題なく進めば、2023年 3月に博士課程を修了します。その後は、どのような手段で行
くかはまだ未定ですが、中国に渡って漢字と視覚詩の関係について研究したいと考えて
います。

29

─

デザイン・工芸美術

30

出身者の現在若田勇輔

1995年生まれ。2017年、武蔵野美術大学卒業。2021（第9年、東京藝術大学大学院美術研究科デザイン専攻研究室）
修士課程修了。現在は広告代理店でデザイナー〉
として勤務しながらアーティストとして活動。
〈uskin（学生

げなく纏うことができます。

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

─わかた・ゆうすけ─ 2019年度奨学生

uskin｜商品名 hadawa、金澤佐和子と共同、2020年─ uskin は肌の色のグラデーションを落とし込んだリングです。黒から白までの肌の色のグラデーションを身に着けることで「多様性を受け入れる」という思想を、さり時代の作品、
金澤佐和子と共同）
で TOKYO MIDTOWN

AWARD 2020 デザインコンペグランプリ、国境なき医師団の海外派遣スタッフ募集広告（内山智義と共同）
で 2021年度朝日広告賞（一般公募の部）準朝日広告賞を受賞。

─
大学を卒業後は広告代理店に入社し、グラフィック、空間デザイン、UI/UX 設計など幅広い業務を行いながら、個人ではアーティ

国境なき医師団の広告「救急車の音が聞こえるって、幸せなことだ。
」｜内山智義と共同、2022年─ 朝日広告賞

ストとして展示や自主制作などを行っていまの公募部門にて「救急車の音が聞こえるって、幸せなことだ。
」というコピーで広告を制作。紛争地域では救急車すら走っていないという事実に着目し、ネガティブなイメージのあった救急車のサイレンの価値を捉え直した。

す。卒業後に商品化した〈hadawa〉という指輪（www.hadawa.jp）では、日本ではまだまだ浸透しきっていないと感じられる「多様性」
に対するメッセージを指輪のデザインに込めることで、重いと思われるテーマをだれもが共感できる体験に変化させました。Tokyo

Midtown Design Touch 2022というイベントでアーティストとして展示した作品では、
種によって違う心拍のリズムを用いて光の彫刻を作ることで、生命の繋がりを幅広い層が感じられる空間を制作しました。アーティス
トとして様々な課題と向き合いながらデザイ
ナーとしても技術と知見を広げることで、多
ています。

2023

くの人が共感できる「体験」
をつくる活動をしデザイン・工芸美術

31

出身者の現在（部分）
新月をまって大小田万侑子

左｜新月をまって｜樹木布、
藍・型染、藍抜染、
1890×440mm、2021年─月、細胞、妊婦をテーマとして制作。
右上｜手をのばした青い空の向こう側に｜樹木布、藍・型染、藍抜染、450×280mm、2021年─ 文章の挿絵として制作。
右下｜光に降りる、広がる中枢｜樹木布、藍・型染、藍抜染、2300×3000mm、2021年─ 誰もみたことのない地球の核へ思いを馳せて制作。

1992年生まれ。2016年、横浜国立大学教育人間科
学部美術科卒業。2018年、東京藝術大学大学院修士課程修了。2021年、同大学院博士課程修了、論文「物語性と藍の型染による生命感のある表現について」および作品《はじまりのうた》で博士号を取得。同

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

─
おおこだ・まゆこ─ 2019–2020年度奨学生

年より東京藝術大学美術学部工芸科（染織研究室）教育研究助手。近年の個展に「大小田万侑子展 ─（Hideharu Fukasaku Gallery
いつか満ちる月の光へ」

Roppongi、2022年）など。

─
大学3年生の終わりに型染という染色技法を知り、自分もやってみたいと思い沖縄県西表島へ染めの勉強に行ったことが創作のきっかけです。西表島で藍染を学び、型紙を彫る
ことで模様を生む型染のプロセスについて制作を通して知り、型と藍抜染の染色技法による現在の表現スタイルに至りました。東京
藝術大学大学院で型と藍抜染の表現を追求
し、卒業後も同大学染織研究室で助手をしながら制作活動を続けています。
─
作品は神話、昔話、伝説などをテーマとしています。人や動植物、架空の生きものを躍動的に描き、古来伝わる神話における日本人の自然への憧憬、目には見えない神々への畏敬の念を作品に込めて制作を行っています。今後の展望として、型染の模様により物語が展開される絵本作品をメインとした創作と藍抜染の美しさを追求していきます。

2023

活動をしていきたいです。また引き続き、型

口語詩句

32

出身者の現在髙良真実

言葉の鎖／歌の鍵束
現代短歌評論賞を得なければ部屋の更新料を払えなかった。主の祈りの一節には、「我等の日用の糧を、今日も与へたまへ」とあるが、まさかこのような形になるとは……。受賞にあたっての副賞は10万円である。更新料の支払いには丁度良い。まことに肝が冷える思いであった。普段から資料集めという名目で書籍に散財している身には、良い薬になったように思う。
閑話休題、現代短歌評論賞とは短歌研
究社が主催する短歌関連の公募評論賞だ。
結果は毎年雑誌『短歌研究』の10月号に掲載される。第 40回となる2022年のテーマは、①口語短歌の歴史的考察、②ジェンダーと短歌、③「疫の時代」の短歌のうちから一つ選択する形式であった。私は「①口語短歌の歴史的考察」
を選択した。
口語（話し言葉）は書かれた時点ですでに口語ではない。それは書き言葉だ。実際のところ、口語歌集として名高い俵万智の『サ

髙良真実さんは大学卒業の2022年、評論「はじめに言葉ありき。よろずのもの、これにラダ記念日』には、ひとことの話し言葉も書拠りて成る──短歌史における俗語革命のかれていない。

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9
8
7

年︶

ぜ創作と評論を並行させるのか。受賞作を振り返りながら書いていただきました。
─﹁この味がいいね﹂と君が言ったから

はこれが4回目のことでした（前回は次席）。な

七月六日はサラダ記念日

筆するようになり、現代短歌評論賞への応募

愛人でいいのとうたう歌手がいて髙良さんは、その後、作歌とともに評論も執言ってくれるじゃないのと思う

卒業アルバムのために初めて短歌を作った

俵万智﹃サラダ記念日﹄︵ました（『短歌研究』2022年 10月号掲載）。高校の佐 々 木 泰 樹 育 英 会影」で、第 40回現代短歌評論賞を受賞されたから・まみ─ 2019–2020年度奨学生『滸』、竹柏会所属、早1997年、沖縄県生まれ。同人誌

この主張はにわかに信じがたいかもし

稲田短歌会出身。2022年、早稲田大学社会科学部をれない。しかしよく考えると、誰かの発話が卒業、第 40回現代短歌評論賞を受賞。現在会社員。

五・七・五・七・七になっていたら奇妙ではな

法権の回復
天がかたむけば天よりこぼれくる螺子あまたしよくい。食事中に誰かが「 この味がいいね と君

4 4 4 4

試みに対して「口語ではこんなに変な調子で（『晶子歌話』天佑社、1919
物を云はない筈です。
」
年）と非難を投げかけている。想像してほしが言ったから七月六日はサラダ記念日」と発話したとして、あなたはこの発話を、普段通りの発話として受け取ることができるだろうか。
私は間違いなく戸惑う。いかにも、口語では
4 4 4 4

こんなに変な調子で物を云はない筈 だ。
このように、引用歌はどちらも口語（話し言葉）とは言えない。いや、短歌すべてが発話とは言えなくとも、発話が一部引用されているのだと、まだ反論される余地はある。確かねに、「言ってくれるじゃないの」と表記通りに

じ

2023

乱れ歯の青年笑むに笑みかへし受け取らざりき神も思想も街灯と月との蝕よ天国にあらねば門はたやすくひらく

近代史の論述を終ふ 月は我が累計筆記距離より遠し

音楽の授業へ夢に行くときは笛を忘れつ 笛を聴くのみ

髙良真実自選五首いか。与謝野晶子は大正期に、口語短歌の発話することは可能だ。しかし、このフレーズ
を読む全ての人の発話はそれぞれ異なって33

いるのではないか。加えて普段の会話を注

ストピアを描いた SF 小説だ。実際に言語がれるが、兵役を経験した知識人としての社会

意深く聞けば、「言ってくれるじゃないの」
といどの程度私たちの考え方に影響を与えてい詠も多い。正直なところ、芳美の社会詠の説う旨の発話をするとき、人は五十音表にない

るかは議論が分かれるらしい。しかし私たち

教臭さには辟易してしまう。ところで、フェミ音を口から出すこともある。その言葉を表記

は、良い意味を込めて「雄々しい」と言い、非ニストを名乗るラッパーのあっこゴリラは、イできるだろうか。書かれた時点で発話のイン

難の意味を込めて「女々しい」と言う。あるい

ンタビューの中で「リリックはプラカードじゃな

トネーションやアクセントも抜け落ちる。ゆえは、地図では北にある北海道や東北出身のいよ」と言っていた（『ele-king vol.27』P ヴァイン、に、発話された音をそのまま書くことはでき人たちも、東京に移住することを「上京」と言2021年）。そう、ほんとうに、多くの社会詠にず、かつ書かれたものを用いて、元の発話をう。言葉のもつ社会的作用と権力の関係は、対して、短歌はプラカードじゃないよ と思う。

再現することもできない。

」ないし「ディスクール（仏）」「ディスコース（英）しかし引用歌は良い歌だ。夏の白樺林の描と呼ばれる。ミシェル・フーコーの権力論に写であると同時に、「はがねの匂い」
によって、だとすれば、話し言葉と書き言葉の両方を意味する「口語」とはなんなのだろうか。

由来する概念だ。現在ではフェミニズム研究「雷雨」には銃弾の雨の影がまとわりつくよ

今回の評論ではこのような疑問を核として、やカルチュラル・スタディーズの理論的基礎うになる。短歌でなにかを批判し、それが社

思考と発話と書記が直列した「国語」なるもとなっている（参考：中村桃子『ことばとフェミニズム』

会を変えることを信じている歌には、その語のが想像されてきた歴史をふまえ、「国語」と勁草書房、1995年）。言葉は思いのほか中立的

気が強ければ強いほど言葉の無力さを感じ

方言と近現代短歌の関係を考察した。書くこではないようだ。そう考えると、実のところ私てしまう。それとは逆に、怒りや諦めやかなとと話すことの間には無視できないほどのたちの言葉は国家や家父長制の植民地なの

しみがない交ぜになったこの歌に、私は祈り亀裂がある。その亀裂は、方言について考かもしれないと、少しおそろしくなる。

を見いだしている。

（シェイクスピア『テンペスト』
第 1幕第 2たお礼にな！」

やく書き手としてのスタートラインに立った。

は、魔女の息子キャリバンが暮らしていた島になる。その話をするために、少し回り道をさせてほしい。
まこと日本語は所与のものである。私たちは言葉を覚える際に、言葉の規則をた

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

問題は、なぜ実作と並行して評論を書いているのかだ。ここから先は信念や信仰の問題

だ受け入れるしかない。日本語は私たちが生

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1
1

に、プロスペローとその娘ミランダが漂着して12年経過したところからはじまる。ミランダ
はキャリバンに言葉を教え、プロスペローはキャリバンを奴隷として使役した。そしてこれ

年︶

場、本橋哲也訳、インスクリプト、2007年）
。この戯曲

年︶

ともあれ評論賞を得たことで、私はよう

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4
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まつぷたつに割れてゆく時間の底にありてやがれ／俺におまえたちの言語を教えてくれ

界はどうにも住みにくいのである。

あの顔が今はげに遙かなり

書記それぞれの断絶を覆い隠す「口語」の世

前川佐美雄﹃白鳳 ﹄︵俺が得したことといやあ、／どうやって呪うかを俺が知ったってこと。赤い疫病でくたばりとても私︒きましたここへ︒とてもここへ︒

詩句奨学生に採用されていた。だが現在は口語で短歌を書いていない。思考と発話と白い帽子を胸にふせ立つる。
「あんたは言語を教えてくれた、それで私はかつて佐々木泰樹育英会の口語

雪舟えま﹃たんぽるぽる﹄︵

しかし怪物キャリバンは次のように罵えるとき、ことさら見えやすくなる。

は、20世紀の脱植民地化の過程で再解釈されてきた戯曲でもある（参考：ロブ・ニクソン「カリこれらの歌を社会批判の文脈に引きつブ海世界およびアフリカにおける『テンペスト』の領有」、

けて読む必要はない。だが、実のところ、言まれる以前からあった。
「太初に言あり、言は

前掲『テンペスト』
収録）。この前提のもとに、キャ葉で何かを表現することは思った以上にまま神と偕にあり、言は神なりき。この言は太初リバンが二人に投げかけた台詞は福音ではならないのではないか。読者としては「あのに神とともに在り、萬の物これに由りて成り、ないか。キャリバンは、言葉は決して隷属を顔」が誰の顔かもわからなければ、「きました

成りたる物に一つとしてこれによらで成りた

強いるだけの存在ではないと宣言しているここへ」と言われてもどこに来たのかわから（明治元訳ヨハネ1:1-3）。現実に対して
るはなし」

のである。

ない。わからないながらも、「時間の底」から言葉が与えられるのではなく、言葉によって言葉への愛と憎悪と、期待と幻滅が入見上げるときの寂寞さや、「ここへ」来ること既にものごとが切り分けられており、それがり混じった矛盾の中に祈りは成立する。所与への決意の強さは、感じ取ることができると現実を構成する。このテーゼは「言語論的転の国語と、表現への欲求がぶつかるその瞬思う。私たちが言葉の鎖にまみれて生きてい回」
として広く知られているものだ。私はヨハ間を、私はたまらなく美しいと思う。私の作歌るならば、歌集は美しい鍵束だ。誰かの歌は、

ネ福音書の冒頭をこのように解釈している。

と評論の動機はここにある。

稀に誰かの鎖を解いてくれることがある。

れぞれの言語はその話者の考え方にも影響を与えるのではないか。これはサピア =ウォーフの仮説と呼ばれるものだ。ここで思

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年︶

い出したいのはジョージ・オーウェルの小説（1949年）である。作中では、全『一九八四年』

体主義的な体制を確立したビッグ・ブラザー率いる「党」
が、英語（小説では「オールドスピーク」）
を元にした「ニュースピーク」という言語を普白樺に蟬はしきりに鳴き落ちてもし言葉が現実を構成するのであれば、そめぐる雷雨のはがねの匂い

近藤芳美﹃黒豹﹄︵

ここからもう少し想像力を働かせたい。

及させることで、反体制的な考え方そのもの
もっとも、『一九八四年』
はいわゆるディ2023を放逐しようと試みていた。

近藤芳美（男性）は戦後派を代表する歌
人だ。戦後の抒情を牽引したことで評価さ旧約聖書のなかで、古代イスラエル人はことあるごとに「神は生きておられる」と宣言する。その瞬間、まぎれもなく、彼らの心の中に神は生きている。私は歌集を読み、評論を書き、その祈りが生きていると宣言したい。
書き手が死んでも、読み手がいる限り言葉は生き続ける。願わくは、短歌がいつまでも生き続けますように。私の評論はそのために書かれている。

口語詩句

34

出身者の現在『ふりょの星』
より十句｜小島なお選─「ふりょ」は不慮。思いがけないこと。
句のなかの言葉は、意味や理屈からひととき解き放たれて、好き好きの閃光を

暮田真名

見せてくる。自身を含めた誰も信用せず、同時に誰をも信じている言葉を信じてみたくなる句集。

暗くないなら寿司ではないよ

みんなはぼくの替え歌でした

を専門とする暮田真名さんの出世作です。

おいしくて強い煙草になりなさい

れは日本語の定型詩のなかでもとくに川柳

生き字引︑きもちよさそう︑すずしくて

未来はきっと火がついたプリクラ

故人はとても︑プロペラでした

銀色の曜日感覚かっこいい

最近の中華料理は揮発性「いけにえにフリルがあって恥ずかしい」。こ土偶のように敵をつくって心臓は客寄せパンダだからです

句集の刊行とこれから聞き手＝小島なお（口語詩句選考委員）『はじめまして現代川暮田さんは2020年、（小池正博編著、書肆侃侃房）に最年少で作品柳』が収録されて注目を浴び、大学院在学中の／『ふりょの 星 』の 面 白さ／

（左右社）
が出版さ
2022年、句集『ふりょの星』

れました。ここでは口語詩句選考委員である
小島なおさんを聞き手として、暮田さんに創『ふりょの星』、あらためて刊行おめでとうございます。

作についてうかがいました。

この本をきっかけに暮田さんや川柳のことを知った人もたくさんい─

ると思いますが、反響はいかがですか？

くれだ・まな─ 2020–2021年度奨学生
学コース修士課程在籍。川柳句会こんとん主宰、『当（左右社、2022年）
たり』同人。川柳句集に『ふりょの星』（2019年）（2021年）のほか、私家版で
『補遺』
、
『ぺら』
。

─
こじま・なお歌人。1986年生まれ。コスモス短歌会所属、同人誌編集委員。2004年、角川短歌賞受賞。
『COCOON』

暮田
佐 々 木 泰 樹 育 英 会

1997年生まれ。早稲田大学大学院文学研究科日本文（角川書店、2007年、現代短歌新人賞・駿
歌集に
『乱反射』

やっぱりイメージしてた川柳とぜんぜん違うということはけっこう言われました。
私もこの本を読んだとき、川柳って今こんなに面白いことになっているのかと驚きました。最初から川柳一本ではなかった
んですよね？
暮田

川柳は2017年からです。もともと高校生のときか

ら短歌を読むのが好きだったので、せっかくだしと思って

河梅花文学賞）（角川書、『サリンジャーは死んでしまった』

大学 1年で早稲田短歌会に入りました。でも短歌はどうも店、2011年）（柊書房、2020年）
、
『展開図』
、
その他の著書に『短歌部、ただいま部員募集中！（』千葉聡と共著、岩波

（笑）
長いなと
。
それで俳句もしてみましたが、季語が難しくて。

書店、2022年）。2021年度より佐々木泰樹育英会口語詩句選考委員。

いろんな詩型にチャレンジするなかで、暮田さんには川柳が合っていたと。口語詩句サイトに投稿していたのも川柳ですか？
暮田

口語詩句は2018年からなので、基本は川柳です。ごくまれに短歌も出したかもしれません。
私が選考したなかで、2021年 6月の投稿でね、「春の電『ふりょの星』
はすこしテイス
気を／つけっぱなしで」。この頃の作品とトが違いますよね。
暮田『ふりょの星』がベスト盤的なせいもありますが、口語詩句に出したのはだいぶ抑えめというか。
たしかに『ふりょの星』
は、よい意味でやりたい放題で突では、き抜けている。
「好書好日」のインタビュー記事（2022年6月2日）
作品を作るときに理屈を持ち込みたくないと言われていました。他
人にはわからなくても自分なりの理屈を持って作品を作っている人は多いと思いますが、暮田さんはそうではない？
暮田

暮田真名『ふりょの星』｜左右社、2022年─ Z 世代のトップランナーによるネオ川柳。言葉を限りなく自由版社宣伝文より）

2023（出に操り、読んだ者を骨抜きにする、魅惑の250句。

そうですね。自分がわかるものをあまり信用していないというか、それだと私がわかる範囲のことしか書けない。そこを出ていきたい。書いていて意味はわからないけ35

どなんとなく面白いというラインを探し
ています。

暮田

これは私的にはときめきワードを詰め込んだ句です。プリクラもいいし、「未来」
は単語として大きいというか、詩に使うことはあまりない気がして、逆にそれを使うのがや

どの句もあまり暮田さんの実生

ばいみたいな感じで使っています。

活から生まれているようには見えません。
私性という言葉がありますが、たった1人のこの「未来」にはそのやばさがあるのか。なるほど。

なんか、
愛とか、
普通は詩に使わない言葉を使っ生きている私がこの作品を書いていますと暮田いう主体像、作品の背後に作者の人生が見ちゃおうというのもわりとするんです。あと私がポエティックなもえてくることが短歌の場合は多い。でも『ふ（笑）
のを作ろうとすると、いろいろ燃やし始める。だからこのりょの星』の作品は、自分のことを歌ってい句は本当にポエティックをやろうとして作ったと思います。

ても、あまり自分にこだわっていない。た未来みたいな大きなものを歌うときの逆方向からの攻めとえばこの「みんなはぼくの替え歌でした」というのかな。そのマインドは、たとえば「故人はとても、プロペラで（p.19）
も、「ぼく」と言いながら自意識が涼し（p.64）という句にも感じます。この読点がいやらしくて（笑）、こした」

いというか、自分を手放す感じがあります。

こで一度、言葉や意味を溜めているんですよね。死に纏わる重たいはい。短歌をやっていたとき

空気のなかで言葉を継ごうとしている主体がいるのに、プロペラで暮田に、やっぱり自分のことを書いたほうがよ

外してくる。

さそうな空気を感じたんですけど……

暮田

未来とか愛とか、死に関する言葉もそうですが、そうなんですよー（笑）。

大きな意味を持つ単語って、展開が出来上がっているとでもそれって素敵な精神生活があってこそですよ

思うんです。未来は大切にしないといけないし、愛も生きるね。私の内面を書いてもそんなに素敵な作品になる気が上で大事だし、故人のことは敬わないといけないし、みた

しなくて。

いな共通の見解がありますよね。だからその言葉の周りに

暮田

どういう情熱で川柳を作っているのかな。いちばん根底

暮田

そうですね。詩を書く人って美しいものを作りたい

とか、自分の気持ちを届けたいとかってあると思いますが、私はそれよりも面白いものを面白いなと思ったときに句を作りたくなる。ただ、あまりにも自分で見て笑えるような句になっ

佐 々 木 泰 樹 育 英 会にあるのは「面白い」という感覚ですか？

集まってくる言葉も固定化されがちになる。でもそこにプロ
ペラみたいな、遠くにあった単語を入れてみると、新しい回路が出来上がって言葉の周りが耕されるのではないか。そういうのはわりと好きです。
暮田さんの作品は、けっこう懐かしい言葉が出てきます
（笑）
。単語が内
よね。
「煙草」や「土偶」もそうで、「客寄せパンダ」もたときは、笑えるということは自分でわかっているということな包する歴史の範囲が意外と広い。

ので、それは落とすようにしています。どうしてこれが面白い

暮田のかわからないけど笑っちゃう、みたいなのが好きですね。

ておこうってなります。そういう言葉って面白いですし、いっ

この先使われなくなりそうな言葉はやっぱり使っ

たん拾い上げて川柳にしとかないと、みたいな。

たぶん今の私にいちばん強く影響を与えているのはお笑いなんです。学部時代は本当に芸人の追っか本を読んで探したりもしますか？

けをして4年間過ごしましたし。でもお笑いは人の目の前

暮田

本を読んでというよりは話し言葉から拾ってくるこで演じて、直後に反応をもらうところまでがセットの演芸なとが多いですね。今の単語面白いなっていうのをスマホので、目の前にいる人がわからないようなことを言ってはいのメモ帳に書き留めて、締め切りが近づいてきたらそれをけない。それに比べると詩歌は、読んだ人の反応を目の見返して、この単語を五七五にしようという感じで作る。

前で見届ける必要はないので、そのぶんだけ意味がわからないことが言える。

／ 作 品 の 作り方 ／小島なお（p.60）「未来はきっと火がついたプリクラ」
も笑っていいのか、あるいはけっこうな角度を付けた社会的な眼差しなのか。プリクラというのがそもそも前時代的で、我々の虚像を映すようなものですよね。それに火がついている。もしかするとこれはすごいシ

ませんが、この句はどういう思いで？

暮田真名

ニカルな句なのか、という気もする。自句自註はしたくないかもしれ36

暮田さんの句で、派手にきらめ「こんなふうに恥ずかしいを使う世代が出てきたのか」といきを放っているのは名詞ですよね。それにう感じで受け取られたみたいで。だから川柳でもあまり一対して助詞の使い方がとても真っ当なんで般的ではないと思います。

す。句全体は安易な理解を拒絶して、よい／ 自 分 を 緩 める言 葉 ／意味でキッチュで破壊的な美意識があるのだけど、これで助詞まで壊れていると、本

基本的に口語ですね。

当に意味が取れなくなる。でもきちっと意

最近特になんですけど、書き言葉恐怖症で、一味を立てていく助詞の使い方をしているか

暮田

ら、名詞が好き放題できている。

字空けもできなくなってきて。自分で一字空けをすると、書暮田

き言葉じゃんと思うんです。

イメージですけど、俳句ってすごく助詞に負担をかけるというか、一字空けでも？

助詞の力をどこまで引き出せるかみた暮田

いなことをやっていると思うんです。でもだから句の形がずんどうなものしか作れなくなっている。で私の趣味として、どちらかというと名詞もそれがいちばん自然に感じられて、やっぱり私の領域はが好きなので、助詞には無理させな

話し言葉だという意識が最近は強いです。

い。そんなに助詞にこだわっていない

はい。読点もちょっと書き言葉だなって思います。

短歌でも、文語と口語のどちらで書くかという問題があのかもしれません。

ります。文語だと「詠む私」というモードで、普段の自分とはすこし違

はたから見れば川柳も俳句も短う位相から言葉を発する、文語がその切り替えをする装置になる。

歌も、五音と七音で構成されているという暮田さんが喋り言葉を重視するのは、「句を作る私」より「普段の私」

意味で、たぶん似たようなものに見えるとでいたいという感覚なのかな。

思うのですが、川柳だからできることって、暮田

暮田

平たく言えば自由度が高いということでしょうか。俳句は踏まえな
いといけない前提が多いし、みんなで高い塔を築き上げていくみたいな

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

暮田さんはどう考えていますか？

私の場合、
ものを書く
とき専用の私ではないほうがいいですね。物書きモードだと嘘くさく感じてしまう。気どっているというか。
文体の違いは大きいですよね。
暮田

私は日常生活において考えが凝り固まりがちなんです。

性質があると思うんです。それに比べそんなふうに見えない……

て川柳は自由度が高くて、短歌に比べて説明をしなくても暮田いい。この五七五を上の句にして、そこに下の句をつけてリ働くキャリアウーマン）
たれ！みたいな学校だったこともあり、短歌にしましょうってなると、やっぱり上の句の説明をしない人はこうあるべきみたいなのをけっこう強く内面化してしまっといけない気になってくると思うのですが、川柳はその説明て。だからすぐに思い詰めてしまう自分の考え方に対して、をしなくていい。好きなことを言うだけ言って、じゃ！って立それを緩めたい気持ちがあるんです。あらたまって物書き

（笑）。
ち去れる

モードになるよりは、普段の自分をほぐすような言葉を素（バリバ
いえ、中高時代が進学校で、バリキャリの自分の状態で作りたいと思っているところが、あると言え

そういう川柳の自由さを好んで集ってくる人たちは確実ばありますね。

（p.46）とにいるでしょうね。
「生き字引、きもちよさそう、すずしくて」

いう句はよくわかります。
「生き字引」も久しぶりに聞く言葉ですね。

表現する手段を持っていることは幸せだけど、すべての「生き字引」ということはその人の中に言葉がたくさん詰まっている

人に必要なことではないですよね。暮田さんにとって表現することはずなのに、でもたしかに涼しそうだし気持ちよさそう。身の涼しさは、どんな効果があるのでしょう。

だけでなくて心の涼しさを感じます。川柳の場合、「気持ちいい」とか暮田「涼しい」とか、自分の主観的なワードも普通に入れていくのでしょによって。最近だと奨学金をいただいたり仕事をいただ

うか。普通は嬉しいや悲しいといった感情語をいかに使わずにしていたり、現実的に助かっている面も出てきていますけど、そ詩を作るかというのが問題になる気がしますけど。

れだけではなくて、やっぱり自分の考えを緩めるみたいな

確実に楽にはなったと思います、川柳があること意味で、普段生きている社会の通念みたいなところとぜ（p.16）
しい」
が今のところの私の代表句みたいになっていま

んぜん関係ない言葉を自分の中で持てるようになった。

すが、
そこでも
「恥ずかしい」という言葉を詩に使うのは珍し

それがだいぶ私にとっては癒しというか、ヒーリング効果

いかもという意識で使っていました。受容のされ方としても、

2023

そうですよね。
「いけにえにフリルがあって恥ずか暮田があるのだと思います。

37／ 川 柳 の 楽しさを 伝えたい ／は技法を名づけないといけないと思うんです。俳句の
「一物
仕立て」
と
「二物衝突」
とか「切れ字」みたいなものがあれば順を追って教えられるのに、川柳って技法がまだ名づけ今も学生ですよね。大学院ではなんの研究を？
ときざねしんこ

時 実新子という川柳作家の作家論を書くことにられていないんですよね。だから句をいっぱい読んで分類なっています。資料収集は済んでいるので、あとは論文にして、みたいなことをすればよいのだけど、まだやれていない。

するだけなのですが、論文の書き方があまりわからないといそこは難しいですね。暮田さんはこれからさらに下の世うところで止まっていて（笑）。じつは秋学期、休学することに代の人たちに川柳を広める役割を負うことが多くなると思います

したんです。というのは教えるお仕事をいただくようになり、が、そのためには創作を明文化しないといけない。でもそのことで普通に両立が難しくなって、いったん体勢を立て直そうと。

レールが敷かれて、それは果たして創作になるのかという矛盾が生

暮田

いずれ学校を出たあと、川柳関係の仕事をしていくことまれる。

はもう決めた？

暮田

中学校で教える仕事をいただいたときに、いちおそうですね。いただける仕事は全部したいです

う通り一遍の説明はしたんですけど、実際に書いてみると、し、他に本職を持って、そっちが忙しくて川柳のことができ

どうしても社会でイメージ化された川柳になってしまう。あるないってなるのは嫌だという気持ちがあります。融通の利く時期以降は本当に好きに書いてくださいという感じでいい

バイトをしつつ、かなと思っています。

としても、とりあえず最初は、川柳に関する固定観念を丁暮田

寧に外していく作業が必要になると思いました。

なんとなくでいいですが、10年後くらいのビジョンは想固定観念ってありますよね。私も小学校に教えに行く機像できますか？
暮田

10年後だと35歳ですね。あんまり人生のビジョン

会がありますが、やっぱりもう4年生くらいで、青い空＝白い雲みた
いな公式ができている。それはどう壊したらいいのでしょうね。

神戸に行ったりだとか、
この夏はいろんなところに行って楽し暮田

かった。だからあちこち川柳の仕事とというレベルの思い込みなので、「ダジャレじゃなくていいいう名目で行きたい。
（笑）
それは今でも実現できている
。
暮田

いや、
もっと47都道府県制

覇みたいな、楽しい生活を送りたいです（笑）。あちこち行って、川柳は楽しい

佐 々 木 泰 樹 育 英 会がなくて困ってるんです。最近川柳のイベントで名古屋や川柳の場合は本当に、「どうダジャレにするか」んだよ」と。自分の生活と関係ない、好きな言葉を使っていいんだよとか、そういうのを逐一やっていくしかないかもしれません。青い空＝白い雲とかには、既視感のある表現をやめろ！と言って（笑）。
「川柳は何でもありの五七五」という句を渡辺隆

よというのをいっぱい伝えられたらいい

夫という人が作っていたり、川柳はわりとなんでもありだとはですね。

言われているんです。でもやっぱりサラリーマン川柳なん
川柳を教えるにはノウハウが必かを見ていると、あっちを「おもしろ五七五」とかにして自分

要ですよね。暮田さんの作品には、方法よたちが書いている川柳の領域を守りたいみたいなこと、たりも感覚を信じているような印象を持ちままに思ったりもします。
新世代の川柳人と言われるのはどうですか？

す。そのあたりはどう考えているでしょうか。
暮田

それは本当に困っています。

暮田

それはもうどうしようもないというか。実際、同世代「ゆにここ」というオンラインカルチャーの川柳人が山ほどいるわけではないですし。25歳って短スクールで担当している川柳講座が、歌や俳句だと別に新世代ではないですよね。でも川柳は

今 2期目なのですが。第 1期の初回

40代や50代が若手と言われる世界なので、4 〜 5年前

は、川柳ってこんなに自由で面白い

は、
私はあと15年ぐらい最若手と言われるんだろうなと思っんだよ！みたいな話をしたら、みんなていました。今は同世代も増えてきたので、そう思ってはいもすごい！となっていた。それが 2回目ないんですけど。ただ、やっぱり短歌とかだと、すごく才能から実際に川柳を作ってみる段階があるのに賞で認められなくてみたいな人をいっぱい見で、私の川柳の作り方をできるだけるので、私の場合、単純に川柳の競技人口の少なさで順を追って馬鹿真面目に説明したん

取り上げていただいて、それは運がよかったなと思います。

ですけど、みんな意味がわからなすぎ

実際すごくちやほやされるので、嫌な思いはしていません。

るみたいな反応で。

いい面も、そうでない面も、期待されているゆえですね。

───直感だから。

そう。やっぱり教えるために

2023

暮田

でもなにより暮田さんが楽しい気持ちでいられる創作活動を続けてくださいね。私もそのファンの1人です。今日はありがとうございました。

38

歴代奨学生一覧

2018年度後期
赤澤雛子

東京藝術大学大学院

石田一帆

東京藝術大学大学院

大江 絵

東京藝術大学大学院

医学

吉田健太郎

東京慈恵会医科大学

学生起業家

西村宇貴

慶應義塾大学医学部

若手建築家

小滝健司

OAD ／小滝健司建築設計

鴻野吉宏

futuretank architects

デザイン・工芸美術

所属は奨学生当時

若手弁護士

鈴木岳彦

鈴木岳彦建築設計事務所

大江弘之

奥・片山・佐藤法律事務所

野澤政伸

桝實法律事務所

稲永匠悟

東京工業大学環境・社会理工学院

岩本早代

東京藝術大学大学院

2019年度
建築

2016年度法律慶應義塾大学大学院

杉崎広空

東京工業大学環境・社会理工学院

鶴田 航

東京藝術大学大学院

早稲田大学大学院

殿前莉世

東京藝術大学大学院

磯部勇太

一橋大学法科大学院

西川幸希

東京工業大学環境・社会理工学院

江橋俊祐

中央大学

橋本吉史

東京大学大学院

小椋智子

中央大学

花田 昌

東京工業大学環境・社会理工学院

尾崎友哉

一橋大学法科大学院

福留 愛

横浜国立大学大学院

北見拓也

中央大学法科大学院

楊 光耀

東京大学大学院

小山彰弘

日本大学大学院

両川厚輝

東京大学大学院

松村光泰

中央大学法科大学院

今井貴絵

東京藝術大学大学院

森田新司

立教大学大学院

大小田万侑子

東京藝術大学大学院

高本夏実

東京藝術大学大学院

若田勇輔

東京藝術大学大学院

佐藤菜都季

早稲田大学法科大学院

長橋佑太朗

中央大学法科大学院

デザイン・工芸美術

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

建築

横浜国立大学大学院

齋藤直紀

池見祥加

2017年度
法律

久米雄志

医学

西垣颯一郎

慶應義塾大学

口語詩句

阿部圭吾

早稲田大学文化構想学部

石井奈津希

星野学園星野高等学校

亀山真実

早稲田大学社会科学部

佐々木亜希

宮城県石巻高等学校

佐藤 廉

東北大学理学部
東京大学大学院総合文化研究科

原 直哉

東京大学法科大学院

岩本早代

東京藝術大学大学院

大島 碧

東京大学大学院林稜

奥泉理佐子

東京藝術大学大学院

宮口紗久野

広島県立広島国泰寺高等学校

楠元彩乃

横浜国立大学大学院

村上陽香

立命館慶祥高等学校

齋藤直紀

慶應義塾大学大学院

澤野堅太郎

工学院大学大学院

研修医

高藤万葉

日本女子大学大学院

2019年度後期

常松祐介

東京大学大学院

デザイン・工芸美術

寺田慎平

東京大学大学院

水越俊宇

筑波大学大学院

山田陽平

武蔵野美術大学大学院

山本晃大

東京工業大学環境・社会理工学院

若手弁護士

森山ひかる

浦安市立浦安中学校

吉田健太郎

沖縄県立中部病院

遠藤文香

東京藝術大学大学院

大谷陽一郎

東京藝術大学大学院

丸山さとわ

東京造形大学大江弘之

奥・片山・佐藤法律事務所

2020年度
2018年度建築

東京工業大学環境・社会理工学院

厚見 慶

筑波大学大学院

石田康平

東京大学大学院
東京藝術大学大学院

岩本早代

東京藝術大学大学院

伊藤 健

奥泉理佐子

東京藝術大学大学院

小野正也

横浜国立大学大学院

楠元彩乃

横浜国立大学大学院

下田悠太

東京大学大学院

久米雄志

横浜国立大学大学院

杉崎広空

東京工業大学環境・社会理工学院

齋藤直紀

慶應義塾大学大学院

鈴木遼太

明治大学大学院

杉崎広空

筑波大学

橋本吉史

東京大学大学院

常松祐介

東京大学大学院

花田 昌

東京工業大学環境・社会理工学院

殿前莉世

東京藝術大学大学院

藤田 悠

東京工業大学環境・社会理工学院

根本昌汰

東京工業大学環境・社会理工学院

山田寛太

東京藝術大学大学院

橋本吉史

東京大学大学院

大小田万侑子

東京藝術大学大学院

福留 愛

横浜国立大学大学院

高本夏実

東京藝術大学大学院

山田陽平

武蔵野美術大学大学院

城山みなみ

東京藝術大学大学院

楊 光耀

東京大学大学院

高井 碧

東京藝術大学大学院

大井直人

筑波大学大学院

皆川百合

東京藝術大学大学院

デザイン・工芸美術

2023

デザイン・工芸美術

建築
稲永匠悟

口語詩句

39

医学

大野竜暉

順天堂大学

勝野楓未

東京大学大学院

佐野恭平

千葉大学

北垣直輝

京都大学大学院

青野椰子

桜美林大学グローバル

櫻井悠樹

早稲田大学大学院

コミュニケーション学群

杉崎広空

東京工業大学環境・社会理工学院

阿部圭吾

早稲田大学文化構想学部

曽根 巽

東京工業大学環境・社会理工学院

綾部花奈

早稲田大学大学院文学研究科

鶴田 航

東京藝術大学大学院

奥村俊哉

東北大学理学部

中村太一

東京大学大学院

金澤春栞

二松学舎大学文学部

西本 光

東京藝術大学大学院

亀山真実

早稲田大学社会科学部

橋本吉史

東京大学大学院

郡司和斗

二松学舎大学国際政治経済学部

宮西夏里武

信州大学大学院

鈴木浩介

国際基督教大学教養学部

両川厚輝

東京大学大学院

岡田江里菜

多摩美術大学大学院

田中里奈

慶應義塾大学環境情報学部

辻 在穂

京都大学文学部

菊池虎十

東京藝術大学大学院

長谷川瑶太

宮城県古川高等学校

松村大地

京都工芸繊維大学

木島優美

東京医科歯科大学

デザイン・工芸美術

林佑

北海道教育大学教育学部

眞鍋せいら

東京大学大学院学際情報学府

田邉 翼

大阪大学

宮口紗久野

広島県立広島国泰寺高等学校

田原沙絵子

筑波大学

村井香音

同志社大学文学部

伊藤万由子

名古屋工業大学大学院工学研究科

村上陽香

立命館慶祥高等学校

大橋弘典

北海道大学文学部

小笠原風花

武庫川女子大学文学部

遠藤文香

東京藝術大学大学院

奥村俊哉

東北大学理学部

丸山さとわ

東京造形大学

折田日々希

医学

口語詩句

2020年度後期
デザイン・工芸美術

東京電機大学
システムデザイン工学部

2021年度
建築

医学

口語詩句

早稲田大学大学院

白野実悠

新潟大学人文学部

関 朱夏

日本女子大学大学院文学研究科

横浜国立大学大学院

豊冨瑞歩

筑波大学情報学群

杉崎広空

東京工業大学環境・社会理工学院

中矢 温

東京大学大学院総合文化研究科

鶴川留美

横浜国立大学大学院

平間悠之介

愛知県立昭和高等学校

中尾直暉

早稲田大学大学院

松下誠一

東京電機大学工学部

橋本吉史

東京大学大学院

平田 柳

東京理科大学大学院

古園さわ

東京大学大学院

守本愛弓

京都工芸繊維大学

山下耕生

早稲田大学大学院

山田寛太

東京藝術大学大学院

両川厚輝

東京大学大学院

高本夏実

東京藝術大学大学院

小山莉瑛子

筑波大学大学院

高井 碧

東京藝術大学大学院

皆川百合

東京藝術大学大学院

石川菜々子

東京医科歯科大学

中原 楊

慶應義塾大学

松川紘之

順天堂大学

青木雅史

埼玉大学教養学部

綾部花奈

早稲田大学大学院文学研究科

伊藤万由子

名古屋工業大学工学部

奥村俊哉

東北大学理学部

小島涼我

早稲田大学文学部

佐藤 陸

東京理科大学理学部

白野実悠

新潟大学人文学部

辻 在穂

京都大学文学部

西本友亜

京都工芸繊維大学工芸科学部

花澤希海

法政大学文学部

平間悠之介

愛知県立昭和高等学校

細村星一郎

慶應義塾大学文学部

村上陽香

東京大学文科三類

森山ひかる

東京藝術大学音楽学部附属
音楽高等学校四塚麻衣

名古屋大学大学院理学研究科

渡邉美愛

愛知県立旭丘高等学校

梅原千夏子

工学院大学大学院

小川裕太郎

早稲田大学大学院

2022年度
2023

建築

東京大学文学部
北海道大学法学部

小野正也

佐 々 木 泰 樹 育 英 会

デザイン・工芸美術

稲坂まりな

栫伸太郎
清水将也

森山ひかる

東京藝術大学音楽学部附属
音楽高等学校

吉沢美香

東北学院大学工学部

吉冨快斗

立教大学現代心理学部

公益財団法人
佐々木泰樹育英会

2023

2023年 1 月20日発行

─

制作・発行

公益財団法人佐々木泰樹育英会
東京都中央区明石町 8番 1号
聖路加タワー40階

https://sasakitaijuikueikai.or.jp/─

編集

長島明夫（出版長島）

─

デザイン

刈谷悠三＋角田奈央（neucitora）

─

印刷・製本

株式会社加藤文明社©2023 Sasaki Taiju Scholarship Foundation
Printed in Japan─

本書の掲載内容は発行日時点のものです。
各種の募集などに関しては、
本会ホームページで最新情報をご確認ください。

公益財団法人

佐々木泰樹育英会

2023