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テーパード・チェスト−箱組における構造保存変形の試み−
−
−谷誉志雄

 

１．は じ め に

２．研究の目的

テーパード・チェスト「」シリーズ

この制作研究の目的は，テーパーをもつ箱の器を着想するヒントとなったのは，唐時代の古典作形を，反転勾配ほぞを応用して，箱組の構造変形品に見られる舎利容器の器形である。
「片流れ」とを試みることである１）。この構想に含まれる木工いわれる形式を示す，いくつかの作品の実物を以芸技法の主な課題はふたつある。一方の課題は，下の展覧会で見ることができた。

四方のコーナーを接合する組手が９０度以外の角度

１９９９年から２０００年にかけて開催された『唐皇帝で組まれる必要が生じることである。また，もうからの贈り物展』（大阪市立東洋陶磁美術館，他）で一方の課題は，蓋の曲面形状をクーパリング（はは，法門寺の宝物が世界に先がけて日本で一括公ぎ合わせ）成形する場合に，通常の平行なはぎ合開されている。唐の都長安（西安市）の西約１２０キわせを，放射状のはぎ合わせへと変形する技術でロに位置する法門寺地下宮が発見されたのは１９８７ある。つまり，基本形態が円筒面である通常のクー年のことである。つづいて実施された発掘調査で，パリングを円錐面に変形する必要がある。

この地下宮が唐代文化と工芸の粋を現代に伝える「」シリーズの造形面での構想は，タイムカプセルであることが明らかとなった。伝テーパード・チェストの何通りかの傾斜とプロ説的な秘色青磁をはじめ，金銀器，ガラス器などポーションを試してみることであり，それらと作の精緻な名品が発見された宝物の豊饒を伝えてい品制作に用いる樹種の性格とのマッチングというるが，法門寺宝物の核心はその舎利容器にある。

視点から器形の形態的表現を探究することであ唐時代舎利容器の定形の一種といわれる箱のる。また，「」シリーズで計画していフォルムは，パースペクティヴを感じさせる。平

る作品では反転勾配を有する天秤ほぞのヴァリ

行線と直角で構成されている通常の箱のフォルムエーションを応用することにしているので，ほぞをいわば放射変形した形態であり，棺のかたちを組のデザインが造形の主要なポイントとなる。さ模したものと考えられている。この展覧会に出展

らに将来の造形的展開として，チェスト本体を傾された法門寺で出土した銀鍍金の作品［図１］と，斜させて作品空間を構成するために，挽物または西安市東郊出土の石造の舎利容器槨（外箱）［図３］

スパイラル形状の脚構造を付け加えることを構想（いずれも９世紀）がこのような形式の作例である。

している。

また，２００４年の『中国国宝展』（東京国立博物館，他）では，金，銀製の長干寺舎利容器（９世紀）［図２］と砂岩にレリーフ文様を彫刻した五代十国時代の舎利容器（１０世紀）［図４］に同様な放射状の形式を見ることができた。

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岐阜大学教育学部研究報告

図１（上左） 銀鍛造鍍金
図２（上右） 銀鍛造
図３（下左） 石造

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第５３巻

第２号（２００５）

二菩薩二天王双鳳文棺（舎利容器） 唐・９世紀

長干寺舎利容器

座長９.９cm

唐・９世紀初長１１.６cm

鎮江市博物館四神図槨（舎利容器） 唐・９世紀

長６５.０cm

西安市文物保護考古所

図４（下右） 砂岩金彩色

四神二天王涅槃図舎利容器

五代十国・１０世紀

法門寺博物館

長４８.０cm 甘肅省博物館

品 名「Ⅰ」と「Ⅱ」と し

３．制作プロセスて制作を進めることとした。この研究報告を書いている時点（２００４年１２月）でほぼ完成したのは，

３．
１．ソリッド模型の制作
２０００年の９月から１２月の間に，作品の基本形状さきに着手した「Ⅱ」のケース本体である［図５〜７］。とプロポーションを検討するための１次模型を制１次模型で作品フォルムのおおよそのイメージ作した。「」シリーズに共通する形態を検討した結果，「Ⅱ」については５

コンセプトは，外丸形状の蓋を付けた通常の平行分の１，「Ⅰ」については４分の１の２矩形箱組を，テーパー形状に放射変形した箱組構次模型を制作した［図１１，１２］。これらは，制作を造である。この構造では，箱正面と左右側面との進めるにあたって，より正確な各部分の寸法と構組手角が９０度より大きくなるが，背面の組手角を造的関係を検討するための雛型として使用する模これとほぼ同角度とするために，背面の板が外に型である。「Ⅱ」の２次模型についてふくらむ曲面とすることとした。１次模型は，作は，使用するクリ材のブックマッチ・パターンを品予定寸法のおおよそ８分の１前後の大きさで制同じ縮尺で印刷した画像を貼付けて，形状と木理作した。これらはブナ材のソリッド模型で，まずとを関連させた形態効果を検討した。

平行な直方体の上面を外丸に成形し，それを基準にテーパー形状を削り出していった［図９，１０］。１次模型からふた通りのプロポーションを選び，作

３．
２． 樹種の選定と木取
細長く，シャープな印象がある「Ⅰ」

テーパード・チェストには，材が緻密で美しい光沢のあるイタヤカエデ

谷誉志雄

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３．
４．蓋の放射状クーパリング成形を，それほど鋭角的なプロポーションではないクーパリング（）は，ジェームス・ク「Ⅱ」にはクリを用いることとした。

レノフのキャビネット作品でよく知られている曲

どちらも日本国内産の広葉樹だが，作品形態の印面成形の技法である２）。これは樽や桶など結物の象に呼応するように，対照的なキャラクターを見成形原理を応用した木工技法で，キャビネットのせる樹種である。すでにかなり安定した状態に扉などを，木の繊維方向に平行線を含む曲面のデなっているクリの挽き割板があったので，２０００年ザインに成形するときに利用される。この技術で１２月にそれを２枚に挽き，箱組加工に適合するほは，はじめに平らな板を平行に分割し，それぞれとんど動きの止まった各部品を得ることができのストリップの木端面を鉋で削って傾斜をつけた。このクリは玉杢に近い渦状杢で，その流麗なる。ストリップを元の木目を合わせて接着し，さ木理を強調する意味から，すべての立面と蓋の上らに外面と内面を鉋で成形して曲面に仕上げる。

面，及び底板の上面をブックマッチ構成とした［図「」シリーズの蓋の成形では，この１３］。

技術を基本としてさらに構造変形し，繊維方向に「Ⅰ」に使用するイタヤカエデは，放射線を含む曲面のデザインを用いることとし約５３０ミリ径の丸太を購入し，それを６０ミリ厚に挽た。「Ⅱ」の蓋は上面から見てブックいた板を１９８７年から１９９９年まで屋外で桟積みにしマッチ（木理割面対称）となっているので，左右て自然乾燥させた。１年間さらに室内乾燥させたそれぞれのクリ材をさらにクサビ状に３分割し，後，２０００年１１月に板目のきれいな部分を３枚に割クーパリング成形した。最終的に表と裏が円錐面り直した。イタヤカエデを薄板に割下して使用すに近い形状に鉋で仕上げ，長さ５３７ミリ，正面でのる場合，材を完全に安定させるのに長期間を要す

幅１５５ミリと外面半径１７０ミリ，背面での幅２８０ミリ

る。２００３年１２月に箱組各面の平面基準を削り出しと外面半径３３０ミリとした。蓋の厚さは，全面でほた後，現時点では筆者の研究室内に吊してさらにぼ均等になるように削り，約１７ミリとした［図

安定化を促進させている。

５，８］。

３．
３．二面角が９７度の反転勾配ほぞの試作

３．
５．蓋の脱着方法と詳細部品２次模型を検討した結果，「Ⅱ」で蓋のこのような形状では，含水率の変化にともは，四方の箱組二面角の組角度をすべて９７度とすなう左右方向での寸法の動きを考慮する必要があることとした。この角度から背面カーヴの曲率をる。ケース本体への脱着は，したがって中心線上決定した。背面のカーヴは，ブナ材を薄く挽いたの前後２カ所で，ケース正面と背面の板に固定す板のラミネート積層を上下２段に重ねて接着したる方式を採用した。蓋を固定する部品はアカガシ曲板を芯材として用いている。背面と内側立面，で制作した［図８，１４〜１６］。また，蓋を脱着する及び板の上下面にクリ材を練付けて成形した。ほ回転式の掛金は真鍮製の部品を制作し，背面の曲ぞ組の木口が表れる部分を，背面のクリ材と継目板の上部に組み込んだ［図１７］。作品のアクセントを見せないで一体化させるために，曲板左右の木としてケース正面に取り付けたアカガシの「小窓」

口を背面と連続するクリ材でコの字形に囲ってあが，内側のアカガシ固定用部品とつながった開口る。

を作っており，箱の内部との連続した空間を演出

クリ材は，国産広葉樹種のなかでも道管の径がするようになっている［図２０］。

最も大きな部類に属する。クリ材のこのような性質上，ほぞ組のあまり細かな加工が困難と考えら３．
６．本体ケースの組み立てれる。そのため，ほぞ組のデザインは，基本的なテーパード・チェストのケース本体を組み立て天秤反転勾配ほぞと平行ほぞを交互に配置したパて接着する場合，クランプで圧着する方向が板面ターンとした。この組手を９７度で組み立てる技術と平行でないために，締付ける力のかかり具合を的条件を確認するために，ほぞのデザインを一組三次元で調整する必要がある。「Ⅱ」含んだユニットを試作した。

では，９７度の組手をできるだけ均一に圧着するために，直交する２方向で同時に力をかけ，締付け−７６−

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人文科学

第５３巻第２号（２００５）

ることとした。そのために，この作品の寸法に合では，生物素材にまで遡ることのできる生きた構わせて２組の型バークランプと４本の長ボルト造が，人為的な構造変形の段階でも蓄積された知を直交するように組み合わせた組立枠を製作した

恵と技法の伝承として連続性を維持してきた。木［図１８］。接着の順序は，ケース対角線上で向き合は制約の多い素材だが，そのことがかえって造形う２カ所の二面角をはじめに接着し，次にケース的恣意が構造を安易に変質させるのを防止する要全体を結合した。

因となってきた，と考えることもできる。この研究のテーマである箱組においても，平板を組んだ

４．造形プロセスとしての構造保存変形

単純な箱を造形的かつ「スムーズに」構造変形させることのできる道筋は限られている。そのひと

構 造 保 存 変 形（

つは天秤ほぞの変形ほぞに見られるようなジョイ）は，クリストファ・アレグザンダーが，ント・デザインのヴァリエーションであり，もう著 書   
 （一方はクーパリングなどの技法を使った曲面化で ，），２００３で論じある。このどちらの造形的多様化でも，木そのもている空間形成プロセスの中心的な概念である。のの性質が，構造保存変形が高い割合で達成され現象として空間に表れるホリスティックな価値でることを要求する。「」シリーズの造ある「生きた構造（   ）」を導く

形実験は，箱組におけるこのふたつの造形的多様プロセスとは，そもそも原初的価値として空間に化の方向を総合して，そこにさらに放射変形を加宿っている「生きた構造」のホリスティックな価えようとする試みである。

値を保存しつつ現象が変異する「展開（）」である。このような形成プロセスは，生命形態の注展開においてとくに顕著な現象として観察され１）谷る。だが，狭義の生命に限らず，自然に見られる

誉志雄：反転勾配を有する天秤ほぞの試作，岐阜大学教育学部研究報告（人文科学），５０（２），５１−
５８，２００２を参照

あらゆる生成現象や形成現象では，物理的な系が２）

変異するひとつの段階と次の段階が構造的にス


ムーズに連続しており，その系の構造的本質が断３）    
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絶したり飛躍したりせずに保存される。自然プロ  

セ ス の こ の よ う な 本 性 こ そ が，空 間 の ホ リ ス


ティックな価値が一定以下のネガティヴな構造が自然形成において発生しない根本的な理由である，というのがアレグザンダーの理論の骨子である３）。
建築であれ家具であれ，木を使った人為的構造 
１１８１

２９
１９

７７
 
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
２００３

図版出典
図１，３ 大阪市立東洋陶磁美術館他，唐皇帝からの贈り物
展，１９９９
図２，４ 東京国立博物館他，中国国宝展，２００４

テーパード・チェスト

谷誉志雄

図５〜７（上・中） BERCEUSEⅡ 本体ケース クリ ２０００年〜２００４年制作
図８（下） BERCEUSEⅡ 蓋の内面とアカガシの取付け用部品−７７−

長５３.５cm

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人文科学

第５３巻第２号（２００５）

図９，１０（上） １次模型
図１１（中） BERCEUSEⅠの２次模型（１／４）
図１２（下） BERCEUSEⅡの２次模型（１／５）

図１３ クリ材のブックマッチ・パターンを検討するための画像

テーパード・チェスト

図１４，１５ 蓋内側のアカガシ部品

谷誉志雄

正面側（左）と背面側（右）図１６ ケース正面内側のアカガシ部品

図１７ ケース背面の真鍮回転掛金

内側（左）と外面（右）

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図１８，１９ BERCEUSEⅡ ケース箱組の組み立て接着テーパード・チェスト

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図２０，２１ BERCEUSEⅡ ほぞ組の詳細−８１−