ハード ウエ アの 変 遷 に み る オー ディオメーカ ー の 歴 史 ［第8回］

アキュフェーズ40 年の歩み（4）プリアンプ回路技術の変遷
柴崎 功 SHIBAZAKI Isao

9 月号で紹介した C-200（1973 年発売）からスタートしたアキュフ
ェーズのプリアンプは，現在の最高峰モデル C-3800 に到達するまでにどのように進化してきたのだろうか．2 作目の C-220 以降の代表的なプリアンプに的を絞って，設計コンセプトと回路技術

2010 年に発売されたアキュフェーズ40 周年記念モデル第1弾 C-3800 の内部の変遷を振り返ってみよう．

ディスク専用プリアンプ
C-220
1970年代はアナログソース全盛時代で，その中でもLPやEPのデプ，ボリュームとバランスコントロ

フロントパネルには出力セレクタール，22.5dBのフラットアンプとーが見当たらないが，これは電源出力セレクターで構成され，既存スイッチと連動で，C-220の電源をのプリアンプと図1のように組みOFFにすると，出力セレクターが合わせて使用する．

EXT PREAMP側に切り換わる．

ィスクレコードが，音楽鑑賞の主入力感度はMCが0.1mV，MM要音源であった．このような時代が2mVで，定 格 出 力 はFIXED背景に対応して登場したのが，OUTPUT が 150mV，MAIN第2世代と呼ばれるプリアンプ

C-200の次に発売された写真1のデOUTPUTは2Vである．注目すべが，オーディオ評論家瀬川冬樹氏

ィスク専用プリアンプC-220である．

きはMM最大許容入力の高さで， （1935年1月〜1981年11月）がデ第２世代機 C-240

これは入力セレクター，ゲイン実効値で400mVもあるので，どんザインに関与した写真2のC-240

26dBのMCヘッドアンプ，37.5dBな高出力MMカートリッジを用いである．プッシュスイッチを多用（1kHz）のフォノイコライザーアンてもクリップの心配はないだろう．

したデザインで，回転ツマミはボ［写真1］ ディスク専用プリアンプ C-220 の外観（1977年 6月発売，物品税込 22 万円）．フロントは左から順に，出力セレクターを兼ねた電源スイッチ，DISC1とDISC2 のインピーダンス切り換え（各 4），ヘッドアンプの ON/OFF，入力セレクター，バランス，ボリュームを配置．リアパネルは左端が GND 端子で，次が DISC1，DISC2，EXT PREAMP の入力．出力はFIXED OUTPUTとMAIN OUTPUT（RCAと XLR）を装備
FM
チューナー
テープ
レコーダー
DISC
アナログ 入力
レコード
プレーヤー

スピーカー

すでに所有している 出力
プリアンプ，または信号切り換えボックスFIXED

OUTPUT

フォノイコライ
ザーアンプ

EXT

PREAMP

フラットアンプ

ボリューム

FM
チューナー

出力
セレクター

スピーカー
出力 パワー
アンプ

テープ
レコーダー

DISC
アナログ 入力
レコード
プレーヤー

C-220 ディスクイコライザー(a)使用例１116

すでに所有している
プリアンプ
FIXED

OUTPUT

フォノイコライ
ザーアンプ

出力

EXT

パワー
アンプ

PREAMP

フラットアンプ

ボリューム

出力
セレクター

C-220 ディスクイコライザー(b)使用例２［図1］ C-220 の代表的な使用例

MJ

アキュフェーズ 40 年の歩み
初段

２段目

出力
バッファー

Q5
Q1Q3

レギュレーター

＋B

Q7入力
出力

Q4Q2Q6DCオフセット調整［写真 2］ 第 2 世代機 C-240 の外観（1978 年 9月発売，物品税込 43 万円）．プッシュスイッチ 57 個，レバースイッチ1個，回転ツマミは 4 個のみ（ボリューム /バランス/LとR のHFトリミング）という独創的なデザインが当時話題となった

Q8
レギュレーター－B（Q1～Q4はリングエミッタートランジスター）［図 2］ C-240 ヘッドアンプの基本構成

リュームとバランスと，MMカートリッジの高域特性を調整するLR［写真 3］ C-240 の内部構造．右側の 2ブロックが LとR のフォノイコライザーア
ンプ で，MC ヘッドアンプはモジュール化されて奥の四角いケース内に収納されている．トランジス
ターには信頼性の高いカンタイプ品種を採用

独立のHFトリミングのみ．内部は
写真3のようになっている．
図2はMCヘッドアンプの基本構成で，ゲインは26dB．C-220のヘッドアンプもこれと同様だと思われる．回路はコンプリメンタリ
ートランジスターを用いた全段上下対称構成で，初段が差動プッシ
ュプル，2段目がエミッター接地プ
ッシュプル，出力段がエミッター

初段

＋入力用
入力バッファー

Q9

Q2a

レギュ
レーター

カレントミラー付き
ドライバー

Q11Q2b

Q13

フォロワー SEPPという構成のA

SEPP出力バッファー＋B級DCアンプだ．

Q15

初段差動アンプには「リングエ

Q1b

Q1a

入力

２段目

－入力用
入力バッファー

Q5
D1Q3aQ4

出力

Q7る，小信号用トランジスターをチ

D2Q6Q3bQ10

Q8
レギュ
レーター

DCオフセット調整

RB

Q14
Q12－B

RIAA
CR素子

NPN＋B
PNP
Nch FETNch FETS

出力－B

2012/12で，入力インピーダンス，ゲイン，出力

I 3≒I 1－I 2

I 3＝I 1＋I 2(a)一般的な回路

S

インピーダンス変換用FETバッフー付きドライブ段を増設した構成

I2

入力増幅用トランジスターが投入されているのが大きな特徴である．

ァー，出力段の前にカレントミラ

I1

入力低雑音化/広帯域化/高出力化を図った，カンタイプの高周波電力は図3のように，図2の初段の前に＋B

I2ップ上で100個ほど並列接続して，MMフォノイコライザーアンプ［図 3］ C-240フォノイコライザーアンプの基本構成
I1

ミッタートランジスター」と呼ばれ［ 図 4］ ソースフ
ォロワーのカスコ(b)折り返しカスコードブートストラップ接続 ードブートストラッ（C-240の回路例）
プ接続比較－B

負荷駆動能力が高められている．
この回路で注目したいのはFET
ソースフォロワーの入力バッファーで，図4（b）に示す折り返し（フ117＋入力用
入力バッファー

初段－入力用
入力バッファー

DCサーボ回路

２パラSEPP
出力バッファー

２段目＋B
Q2aD3Q4Q2b

D4 Q8Q16Q10Q12Q14Q20Q18
入力

Q6Q1aQ5aD1Q1bSS

Q5b

出力

Q11

D6Q15Q19

DCオフセット調整

D2Q3Q13

D5Q17Q9Q7Q21－B

トーンコントロール CR素子

トーンコントロール CR素子

［図 5］ C-240 ハイレベルアン
プ兼トーンアンプの基本構成［ 写 真 4］ 第 3 世 代 機 C-280 の 外 観（1982 年12月発 売， ［写真 5］ C-280 の内部構造．LとRを電源トランスから完物品税込 68 万円）．使用頻度の高い入力セレクター /ヘッド
全に分離し，分厚いアルミ板でシールドしたデュアルモノーラ
アンプスイッチ/ アッテネータースイッチ/ボリュームのみを表に
ル構成．各増幅回路と専用定電圧回路はアルミ合金の堅牢な出し，その他はカバー付きサブパネル内に収納．バランス端ハウジングに収納されて，シールドと防振が図られている
子はプリアウトのみで，入力はすべてアンバランスだォールデッド）
カスコードブートス＋入力用
入力バッファー

－入力用
入力バッファー

初段トラップ接続が採用されている．

SEPP出力
バッファー

２段目

＋B

カスコード
ブートストラップ
接続
SS

定電流回路

SS

バイアス回路出力SS

トストラップ接続は，FETの電流以外にバイアス用ツェナーダイオードの電流もソース抵抗に流れ込
むので，ソース抵抗値が低くなっ

入力S

図4（a）の一般的なカスコードブーてリニアリティが低下し，＋電源の電圧利用率が悪いので，＋側ダイナミックレンジが低下する．そS

れに対して図4（b）の回路は，ソー－B

NFB
NFB回路
＋
DCサーボ

［図 6］ C-280 ユニットアンプの基本構成

118－
DCサーボ回路＋B
オフセット調整－B

ス抵抗にFET以外の電流が流れないので抵抗値を高くでき，＋電源のロス電圧が減るので，より低歪率で高ダイナミックレンジの入力バッファーが構築できる．
ハイレベルアンプを兼ねたトーMJ

アキュフェーズ 40 年の歩み

［写真 6］ 内部信号処理をフルバランス化したC-280L（1987年 2月発売，物品税込 64万円）のリアパネル．アンバランス
入力に加えて，CDとLINE のバランス入力が装備された．プリアウトは 2 系統の RCAと1系統のXLRを装備

MMADMC
入力
セレクター

CD
TUNER

＋

［ 写 真 7］ バランス重 視 設 計となった第 4世 代 機 C-280V（1990 年12月発売，税別 80万円）のリアパネル．バランス入力がCD，LINE1，LINE2の3 系統になりプリアウトもXLRが 2系統になった．この世代まではフォノイコライザーを本体に内蔵

ヘッドアンプ－

入力
インピーダンス
切り換え
10Ω,30Ω,100Ω

MM

EQアンプ＋－MCNFB

RIAA

ゲイン切り換え

LINE1
バランス

LINE2
ホットLINE3REC OUT
リレー

REC1

テープ
モニター

TAPE1
TAPE2

［図 7］ 信号処理をフルバランス化した
C-280Lの信号系ブ
ロック図

AD1

1AD22CD

1コンペン
セーター
1コンペン
セーター
2－20,－30,－∞

サブソニック
フィルター

－MC

MM

NFB＋1MC

FETバッファーMMバランス/アンバランス
変換回路
V/ I変換回路

ホット

コールド

ボリューム

電流検出
抵抗

RIAA

電流
加算点

－入力

アンバランス

ホット－＋－

コールド－B＋B

OUTPUT2(アンバランス)

電流
加算点

＋入力

バランス出力

R2
R1出力

電流帰還

R3≫R2（）バランス/アンバランススイッチ［図 8］ C-280Vの信号系ブロック図（Lch のみ）

ンアンプは図5の構成で，右半分

R1OUTPUT1(アンバランス)

バランス
アンバランス
３ピンがホットバランス

バランス/アンバランススイッチ＋B

R2＋DCサーボOUTPUT2

電流帰還－

バランス
ボリューム

アンバランス出力OUTPUT1V/ I出力変換回路 バッファー＋18dB
フラットアンプコールド－

完全バランスアンプ

バランス

3

ホット＋DCサーボ

MCアンバランス

バランス

NFB

2

1

入力セレクターサブソニックスイッチ(10Hz,18dB/oct)

出力位相切り換え回路

LINE2
バランス
入力＋＋
MM

アッテネーター

LINE1
バランス
入力

フラットアンプ

ハイゲイン型イコライザーアンプ

FETバッファーアッテネーター

LINE3
CD
バランス
入力

アッテ
ネーター

－1

NFB－

入力
セレクター

3

バランス出力インバーター

サブソニック
フィルター

Rchへ

1＋1AD

入力セレクター（リレー切り換え）

LINE2

コンペン
セーター
2ボリューム（コールド）

バランス

3

LINE
2(バランス）

コンペン
セーター
1

Rchへ

モード

TUNER
LINE1

モード アッテ
ネーター

入力
セレクター

CD(バランス）2

ミューティングリレー

フラットアンプ

＋－

コールド

REC2

ボリューム（ホット）DCサーボ回路－B［図 9］ C-275ラインアンプの基本構成

力バッファーで，折り返しカスコからサーボ（直流負帰還）が掛かっている．

がアンプ本体であり，図1の差動ードブートストラップ接続ソース

アンプと出力段を強化した構成でフォロワーの定電流回路に，ディC-240は1982年にC-280が登場ある．左半分はDCサーボ付き入スクリートのFET入力DCアンプするまで，ケンソニックのアキュ

2012/12119［写真 8］ 1996 年全日本オーディオフ
ェアに出品されて話題を呼んだデジタルプリアンプ DC-300（1996 年11月発売，税別 98万円）．アナログ感覚のボリュームには，音量を絞っても音質劣化が極小のHANS 方式デジタルボリュー
ムを採用［写真 9］ アンプ後方の解説パネルに掲載されていた DC-300 の信号系ブロック
図．音量や音質調整などの信号処理は，24ビット入出力の 48ビット演算 DSPを用いてフルデジタル処理されるンデンサーを追放し，MC入力か徹底追求した製品で，写真7のよらプリアウトまで直流結合になっうにバランス入力が3系統，バランている．

ス出力が2系統になり，信号系も図信号系をフルバランス化した C-280Lには，引き出し端子のカシメ接点を

C-280は内部の信号処理がアン抗体の方を回転させる特注導電プ

フェーズシリーズ最高峰プリアンバランスであるが，1980年代後半ラスチック4連ボリュームの連動誤プとして君臨した．になると民生機でもバランス出力差選別品が投入されている。

［写真10］ DC-300 のリアパネル．オ
プションボード増設スロットが 6 つ装備
され，A/Dコンバーターを搭載したライン入力ボード1個を標準装備．本体には同軸とトスリンクのデジタル入出力端子と，RCAとXLRの 2 系統アナログ出力を装備

第 3 世代機 C-280

バランス伝送のメリットが生かせる減らすために集電体を固定し，抵C-275 に初採用された
電流帰還

創業10周年となる1982年6月1

よう，内部の信号処理をフルバラ日に，ケンソニックは現在のアキンス化したのがC-280Lである．

アキュフェーズは1994年に登場

ュフェーズ株式会社に社名を変更

C-280はアンバランス設計でバランしたP-550から電流帰還（カレントしたが，この年に発売された第3ス入力は付いてないが，本機は写フィードバック）を採用しているが，世代機が写真4のC-280である．

真6のように2系統のバランス入力

プリアンプで最初に電流帰還を採内部は写真5に示す構造で，増が増設され，信号系は図7に示す用したモデルが1995年7月に発売

幅回路は図6のように，入力バッフルバランス構成に変更された．

されたC-275（税別48万円）で，ファーがFETのカスコードブート

フロント外観は写真4と同じである．

バランス入力ラインアンプの基本

ストラップ付きソースフォロワー，初段がカスコードブートストラッ

第 4 世代機 C-280V

プ付き差動プッシュプル回路，2段

C-280Lの後継機となるC-280V

目がカスコードブートストラップ付は，一見すると写真4とほぼ同じ

構成は図9のようになっている．

デジタルプリアンプ
DC-300きエミッター接地プッシュプル回

外観でC-280Lのマイナーチェンジ

1990年代になるとプレーヤーも路，出力段がカスコードブートス品と思われがちであるが，旧モデ録音機もデジタル化されて，オートラップ付きA級SEPP回路といルから流用されているのは電源コ

ディオはデジタル機器が主流になうように，全段にカスコードブートードと入出力端子ぐらいで，第4った．そこで1996年に登場したのストラップを採用しているのが大世代機として新規に設計し直されが，デジタル信号をデジタルのまきな特徴である．またDCサーボた製品だ．

ま処理し，高性能D/A変換回路でを掛けて入出力のカップリングコ
120付きモデルが増えてきた．そこで

8のように一新された．ボリューム

本機はバランスアンプの理想をアナログ信号に変換して出力する
MJ

アキュフェーズ 40 年の歩み

［ 写 真11］ 第 5 世 代 機 C-2800（2002 年 7月 発 売，税別 110 万円）の外観．C-290Vの後 継 機で創業 30周年記念モデル．信号経路から可変抵抗器を追放した，
電流モード増幅の可変ゲインアンプAAVA 回路を初搭
載．リモコンが付属して，入力ソースと音量の遠隔操作が可能になった

デジタルプリアンプDC-300である．
写真8〜10は同年10月に池袋サンシャインシティで開催された第45回全日本オーディオフェアの展示写真で，本機は大注目を浴びた．
デジタルプリアンプは，1999年［写真12］ オプションのAD-2800を装填したC-2800 の内部 構
造．C-290シリーズと同様に，フォノイコライザーユニットAD-2800は別売で，本体右奥のスロットにリアパネル側から装填する．LとRを電源トランスから完全に分離したデュアルモノーラル構成だ

11月に192kHz/24ビットに対応した後継機DC-330（税別88万円）が発売された．しかし1999年に登場したSACDプレーヤーにDSDAAVA 回路を初採用した
第 5 世代機 C-2800

回路AAVAを採用しているのが特徴だ．信号系は図10の構成になっている．

信号のデジタル出力がなく，アナ2002年に登場した第5世代機がAAVA（Accuphase Analog

ログ出力をA/D変換したのでは

写真11のC-2800で，内部は写真

Vari-gain Amplifier）は，音量調SACDの特徴が十分生かせないの12のようになっている．本機は発整と信号増幅を行う電流モード増で，この点がデジタルプリアンプ想を大転換し，音量やバランス調幅のマイコン制御型可変ゲインアの弱点となった．

整に電流可変式の電流モード増幅

ンプ で，LRの バランス調 整 や［図10］ C-2800 の信号系ブロック図（Lch のみ）

2012/12121

［写真13］ 第6世代機C-3800（2010年7月発売，税別170 万円）の外観．40 周年記念モデルなので，コストの制約なしにアンプの理想を徹底追求．AAVA 回路を片チャンネルに2 個使うバランス型 AAVAの導入でスペースがなくなり，フォノイコライザースロットは省かれた［図11］ C-2800に初採用されたAAVA回路の基本構成

20dBアッテネーターの処理も，ここで一括して行われる．回路は図11のように，入力された電圧信号を1/2ずつ重み付けした16種類の電流信号に変換し，マイコン制御のアナログスイッチで電流合成量［ 写 真14］ C-3800 の内部構造．電源トランスを中央に配置した左右対称配置のデュアルモノーラル構成．バランス型 AAVA 回路，ドライブ能力の高いアンプ群，大容量の電源を採用して，驚異的な実用 S/Nと音場空間再現能力を実現したを調整する．その合成電流信号をI/V変換アンプで電圧信号に戻しされたAAVA-IIは図12の構成に回路が一新され，C-2800シリーズながら増幅するという構成だ．

なっている．こちらは入力されたの上位となる，技術的にも音質的AAVAは65536段階というきめ細電圧信号をアンプでまず14dB増にも大きく進化した第6世代機がかい音量調整ができ，音量を絞っ幅し，それから抵抗で1/2ずつ重写真13のC-3800である．その内てもS/Nがほとんど劣化しないのみ付けした16種類の電流信号に変部は写真14のようになっており，換し，それをマイコン制御アナロ回 路 面 で は 図13の よ う に，グスイッチで電流合成する．そのAAVA回路を各チャンネルに2個が大きな特徴である．

E-450 に初採用された
AAVA-II 回路
AAVAの省スペース化と低コスト化を図ったのがAAVA-IIで，プリメインアンプE-450に初採用

電流信号をI/V変換器で電圧信号ずつ投入して，完全バランス構成に戻すという構成だ．にしたのが一番の特徴だ．従来は第 6 世代機 C-3800
次世代リファレンスを目指してバランス入力でシングル出力のAAVA回路1個で，バランス信号をコモンモードノイズを相殺しな［ 図12］ E-450 のAAVA-II 方 式
ボリュームコントロール回路

122MJ

アキュフェーズ 40 年の歩み

［図13］ C-3800 信号系主要部の構成（Lch のみ）［図14］ C-3800 用 AAVA 回路の構成

がらアンバランス信号に変換した．

は2倍になり，ランダムノイズはそ の 後 に 登 場 し たC-2820やC-しかし本機では，AAVA回路を2√2倍になるので，出力信号のS/2420に導入され，旧モデルに比べ個設けて片方を正相，もう片方をNが原理的に3dB改善される．まて音質が飛躍的に改善されている．

逆相接続で用いているため，ボリた本機のAAVAは，図14のようュームコントロール後の信号もバに使用頻度の高い上位2桁のV/Iランス化される．そして信号を出コンバーターを2回路並列接続に力する段階で，差動合成回路で正して，S/Nや音質の改善が図られ相信号と逆相信号の引き算処理をている．

するのだ．こうすると信号レベル
2012/12C-3800の開発で得たノウハウは，【参考文献】●各モデルの新製品資料：アキュフェーズ
提供※写真8〜10は筆者撮影．それ以外はアキュフェーズ提供写真

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