年報・紀要
令和 3 年度（2021）

⽬次

１、所蔵資料数

3２、新収資料5３、資料活⽤実績

10

４、年間活動14５、資料紹介・研究報告
明治期の東京美術学校 ―教育課程と修学状況を中⼼に―

明治期の卒業式と⽣徒成績品展覧会

浅井ふたば

20

芹⽣春菜

27

【新収資料】南⽶岳関連資料（熊⾕祐⼦⽒寄贈）⼀括

古⽥ 亮

38

【研究会発表要旨】

東京美術学校在籍者⼀覧―作成意義と活⽤に向けて―
浅井ふたば

50

記録と証⾔による東京芸術⼤学取⼿校地史の構築の試み―継承のかたちを求めて
⽥中ジョン直⼈

52

54

６、名簿

2

１、所蔵資料数

⼤学史史料
東京美術学校及び東京藝術⼤学美術学部の歴史について記録された学内資料。

約 2,000 点

寄贈資料
東京美術学校及び東京藝術⼤学美術学部に関係する個⼈や団体から寄贈された資料。

久保⽥⿍資料148 点

上野直昭資料

約 3,000 点

⼤村⻄崖資料

2741 点

六⾓紫⽔資料975 点

斎藤佳三資料

約 300 点

辻茂資料

11 点

三好⼆郎資料

書架延⻑ 0.6m

中村勝⾺資料

約 1,100 点

吉⽥千鶴⼦資料

書架延⻑ 7.5m

藤巻嘯⽉資料

42 点

原安⺠資料

3点

⼩島光真資料

13 点

⻄⽅俊資料

1点

⽥中暎郎資料

１点

川瀬勝蔵資料

１点

⾼島七郎資料

１点

⼩場恒吉資料

１点

南⽶岳資料

１点

⽥中ジョン直⼈ 東京藝術⼤学取⼿校地関連資料

１点

注：整理・登録済みのもの。今後整理状況に応じ変更の可能性がある。

3

図書資料
1401 点

図書

532 点

雑誌

482 点

図録

238 点

その他

149 点

注：整理・登録済みのもの。今後整理状況に応じ変更の可能性がある。

データ作成：浅井ふたば、⼯藤沙貴、⾼柳祿

4

２、令和 3 年度新収資料①⽩濱徴写真（寄贈）②南⽶岳資料（寄贈）③東京美術学校図書印・東京美術学校⽂学部印（新規登録）④⽥中ジョン⽒収集取⼿キャンパス関連資料（寄贈）⑤書籍等（主なもの）①⽩濱徴写真（Jethro Meriwether Hurt ⽒寄贈）

１葉

（台紙貼り：14×10cm 台紙 20×15cm）
東京美術学校卒業⽣（明治 27 年[1984]、絵画[⽇本画]卒）で図画師範科教員、⽩濱微（1865-1928）の肖像写真。フロックコートにステッキとハットを携えた正装姿でスタジオで撮影された写真で、台紙に貼り込まれている。台紙裏⾯にインクで「Akira Shirahama」「Paris, 1906」「Prof. Imperial Art Sch., Tokyo,
Japan」の書き込みがある。本写真をアンティークシ
ョップで購⼊した海外在住の所有者から GACMA に照会があり、寄贈を受けるに⾄った。台紙の表裏⾯の印
字により、フランスのパリ・サンジェルマン⼤通り
147 番地にあった写真店「ポール・ダービー（Paul
Darby）」による撮影と知られる。
ポール・ダービーについては、元の名をポール・ヴィクトル・ラクロット(Paul Victor Lacrotte, 18741925)といい、1900 年頃からパリのストラスブール⼤通りで開業し、後にセーヌ右岸のサンジェルマン⼤通
りにも店を構えた写真家の存在が知られ、当該資料は
この写真店のスタジオ撮影と思われる。
⽩濱微は⽇本の美術教育学の泰⽃で、明治 34 年
（1901）より美校で教鞭をとり、同 40 年に図画師範科が設置されると主任教授に就任、美術教育法の伝授と⼈材育成に功績を残した。図画師範科設置に先⽴つ明治 37 年に欧⽶に留学し、アメリカ、イギリス、フラン

5

白濱徴写真 ［上］表面 ［下］裏面

ス、ドイツと歴訪している。⽩濱の留学は校⻑正⽊直彦の指⽰によるもので、図画教育の分野では初の国費留学⽣であった。
各地の滞在は同年 3 ⽉から翌 38 年 8 ⽉がボストン、その後同 9 ⽉にロンドン、同年末にパリ、翌 39 年 4 ⽉にドイツへと移動し、同 40 年 3 ⽉に帰国した。ボストンでは 1 年半の滞在期間にマサチューセッツ州⽴師範学校に⼊学し、フェノロサやアンソニー・ウェズ
レイ・ダウ（1857-1922）の提唱した図画教育法を学んだ。ここで得た知識や経験の影響は最も⼤きく、帰国後に編集に参加する国定教科書『新定画帖』にも多くの新教材をもたらしたことが指摘されている。その後に移ったロンドン、パリの滞在期間はそれぞれ約
3、4 ヶ⽉と短く、最後のドイツが約 1 年となるが、⽩濱は各国の美術教育法について述べる中で、富国第⼀で絵画より応⽤的な図案の教育が盛んであった⽶英に対⽐して、フランスはもっとも美術専⾨の教育が進んでおり、普通教育的ではなく専⾨⼩学校から専⾨学校まで⼀貫教育を⾏うことなど、その独⾃性を指摘している。
他都市と⽐べて⻑期でこそないものの明治 38 年（1905）の年末から翌年の 4 ⽉の間に⽩濱がパリに滞在したことは確かであり、本資料にインクで書き込まれた 1906 年の年記と⽭盾しない。
なお⽩濱が留学の成果として持ち帰った書籍や資料、教材類、各国児童の成績品等は図画師範科に保管されていたが、明治 44 年の東京美術学校⽕災で全て消失したという。本資料は⽩濱が留学先で学んだ内容や研究成果とは直接関係なく、残念ながらこの消失を埋めるものではないが、これまであまりクローズアップされることのないパリ滞在の⼀コマを⽰す資料として興味深いものである。（芹⽣）＜参考⽂献＞"Paul DARBY"< https://www.portraitsepia.fr/photographes/darby/> (Portrait Sépia-- Des
photographes en France(1839-1939)< https://www.portraitsepia.fr/> 最終確認⽇：2022 年 3⽉ 31 ⽇)「明治 38 年 関連事項③ ⽩濱微の留学」「明治 40 年 関連事項② 図画師範科設置」『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇 第 2 巻』（ぎょうせい、1992）、pp.273-275, 386-384。
「留学中の⽩濱〔微〕教授」『東京美術学校校友会⽉報』第 4 巻第 7 号（明治 39 年 3 ⽉ 31 ⽇発⾏）。『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇 第 2 巻』、p.336 に再録。「同⽒は昨年英国から仏国へ転学し、⽬下同地に留学中なるが、来四⽉よりは獨逸へ転学の⾒込なりといふ、現今宿所左の如し。c/o Japanese Legation, 75 Avenue Marceau, Paris,」
⾦⼦⼀夫『近代⽇本美術教育の研究 −明治時代−』中央公論美術出版、1992、pp.359-363。

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②南⽶岳関連資料（熊⾕祐⼦⽒寄贈）⼀括

明治末から昭和初年にかけて美術団体「巽画会」を運営し、⽇本画家たちを⽀援した南⽶岳（1870〜1932）に関する⼀括資料。詳細は 38 ページの古⽥亮による解説を参照。

③東京美術学校図書印・東京美術学校⽂学部印

2 顆（各 5.8cm×5.8cm, 3.2cm×3.2cm）
当センターに所蔵される印鑑 2 顆を、このたびあらたに東京美術学校に関連するモノ資料として新規登録する。いずれも⽊製の朱⽂⽅印で、それぞれ東京美術学校⽂庫、東京美術学校校友会で使⽤されたものと⾒られる。
「東京美術学校図書印」【図右】は⽂庫で使⽤された、おそらく蔵書印であろう。⽂庫は図書、標本および⽣徒成績品を収蔵する部署で、明治 32
年 9 ⽉制定の「東京美術学校⽂庫規定」に詳述される。現在でいう図書館と収蔵庫を合わせた機能を担っ［右］東京美術学校図書印［左］東京美術学校文学部印ており、書籍や教材、教員や⽣徒による制作品等の収蔵や保管のほか、必要に応じて閲覧対応も⾏なっていた。戦後になり、国⽴学校設置法公布により東京⾳楽学校図書課と統合され附属図書館が設置（昭和 24 年）され、⽂庫という名称は消滅した。なお附属図書館
からさらに芸術資料部⾨が独⽴して芸術資料館が発⾜（昭和 45 年）、これが現在の⼤学
美術館（平成 10 年）の⺟体となった。
したがって本資料が印として有効だったのは昭和 24 年までであるが、実際に使⽤された期間は不詳である。
⼀⽅の「東京美術学校⽂学部印」【図左】は、簡易なボール紙製箱つきで、中に平成 2
年 2 ⽉ 10 ⽇付の泉宏尚⽒（元芸術資料館職員）への聞き書きを記録した紙⽚（当時の芸術資料館の忠利⼆・芸術資料係⻑による）が同封されている。それによるとこの印は、川路誠（柳虹）や⾼村豊周を中⼼に⽂学活動を⾏なっていた美校校友会の⽂学部の印ではな
いかという。
校友会⽂学部及び⽂学活動については『百年史』に詳しい記事がある。⽂学部は明治35 年（1902）6 ⽉、校友会改⾰（会⻑を新校⻑正⽊直彦とした）の時に発⾜するが、活動が低調であったため同 40 年 3 ⽉に有志が再興し、⼤村⻄崖が部⻑となった。
明治 35 年の改⾰以前より校友会会員（美校⽣徒、教員、卒業⽣によって構成される）の中で⽂学趣味のある者が短歌の会を開き、佳作を機関誌『校友会雑誌』に投稿するなどしていた。この当時活躍していたのは⾹取秀真、原安⺠、平⼦鐸嶺、⾼村光太郎といった7

⼈々である。校友会改⾰の後に発刊された『校友会⽉報』誌上にも、漢⽂、短歌、俳句、散⽂などに活発な寄稿が⾒られた。
このような中で規則だけは制定されていたものの活動は空⽂化していた⽂学部について、⻄洋画科の学⽣中溝四郎らが中⼼となって再興の運動を起こしたという。再興⽂学部
は講演会の開催、詩歌散⽂の創作、新刊⽂学雑誌の購読などの活動を⾏ない、とくに講演会は第 1 回の夏⽬漱⽯、上⽥敏を⽪切りに当代の著名な知識⼈を招き、学⽣の関⼼を集めた。
明治 30~40 年代は⽂学界の活況が創作を⽬指す美校⽣に与える影響が⼤きく、⼀般にも⽂学雑誌が美術雑誌を兼ねるなど、雑誌を舞台に⽂学論と美術論、演劇評論、散⽂、⾃由詩などが活況を呈した。こうした背景もあり、⾼村光太郎、弟の⾼村豊周、川路柳虹らによる学校の内外での⽬覚ましい活躍が⾒られた。川路柳虹（1888-1965, ⼤正 4 年⽇本画科卒）は⼊学前から⼝語詩で⽂壇に名を知られ、『路傍の花』『かなたの空』等の詩集を次々に発表するかたわら、明治 43 年 3 ⽉から『校友会⽉報』の編集委員もつとめ、⽂芸を愛好する会員とともに美校の⽂学活動を牽引した。『露光集』『おきなぐさ』などの歌集でも知られる⾼村豊周（1890-1972, ⼤正 4 年鋳造科卒）は在学中から与謝野鉄幹・晶⼦夫妻に師事して短歌に秀でたが、彼の存在が兄光太郎ら気鋭の⽂筆家と美校⽣徒を結ぶ役割を果たしたとも指摘されている。
⽂学部は豊周卒業以後さびれ、⼤正 9 年には⽂芸部と改称された。「東京美術学校⽂学部印」も具体的な使⽤時期は不明だが、美校⽣徒の往時の盛んな⽂学活動を物語る貴重な資料である。（芹⽣）＜参考⽂献＞「明治 32 年東京美術学校年報 規定 東京美術学校⽂庫規則」『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇 第 1 巻』pp.22-24。
「校友会⽂学部再興」『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇 第 2 巻』pp.388-396。

④⽥中ジョン⽒収集取⼿キャンパス関連資料

⼀括

1991（平成 3）年に開設された東京藝術⼤学取⼿校地の設置経緯にかかわる資料。
東京藝術⼤学（以下、藝⼤）取⼿校地とは、茨城県取⼿市に位置する藝⼤の第 2 キャン
パスである。藝⼤は昭和 62（1987）年に取⼿市⼩⽂間の 164,401 平⽅メートルの⼟地を取得し、1990（平成 2）年に共通⼯房棟、1991（平成 3）年に専⾨教育棟、福利施設など
主な施設を整備した。1995（平成 7）年に美術学部 1 年⽣の⼤半が学ぶ共通カリキュラムが開設され、1999（平成 11）年に取⼿校地を活動拠点とする先端芸術表現科が開設された。取⼿校地開設から約 30 年を経た現在、先端芸術表現科と⼤学院美術研究科グローバ
ルアートプラクティス専攻が配置され、多様な研究活動が⾏われている。

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本資料群は公⽂書等の写し（71 点）と刊⾏物（43 点）に⼤別され、資料年代は 1980
（昭和 55）年から 2021（令和 3）年である。公⽂書等の写しの⼤部分は、資料作成者が情報公開制度に基づいて藝⼤に開⽰請求した法⼈⽂書の写しである。施設整備のための概算要求書、評議会記録、美術学部及び⾳楽学部の教授会記録が主な内容である。また、取⼿市に開⽰請求した⾏政⽂書の写しも含まれ、取⼿校地開設に⾄る経緯について詳細に追うことができる。刊⾏物は、藝⼤取⼿校地に関連するパンフレット類、取⼿市の⽂化活動・観光に関連するパンフレット類や雑誌（コピー含む）である。郷⼟の歴史も含めた取⼿校地の周辺地域の資料を収集した点に本資料群の特徴がある。
本資料群は、藝⼤⼤学院グローバルアートプラクティス専攻を 2021 年に修了した⽥中
ジョン直⼈（現在、藝⼤⼤学院国際芸術創造研究科特任助⼿）が修了論⽂「記録と証⾔による東京芸術⼤学取⼿校地史の構築の試み-開校までの経緯を中⼼とした「⼩⽂間の藝⼤第2 キャンパス」の意味付け-」を執筆した際に収集したものである。藝⼤の歴史に関する記
録は⼀元管理すべきという資料作成者本⼈の希望により、2021（令和 3）年 9 ⽉ 24 ⽇、
当センターに寄贈された。（浅井）⑤書籍等（主なもの）（1）『阿部家三百五⼗年之歴史』（阿部昭治著,1980.1）阿部光治（明治 33 年彫刻科卒
業）関連資料として⽥中脩治⽒[遺族]より寄贈）（2）光井渉教授（美術学部⻑、建築科教授、本センター運営委員）より、本学建築科の歴史に関する諸資料を寄贈いただいた。
・『匠美会会員名簿 平成 15 年度』匠美会事務局、2003
・『匠美会会員名簿 平成 20 年度』匠美会事務局、2008
・『吉村順三先⽣の思い出』東京芸術⼤学美術学部建築科同窓会匠美会、2006
・『KENCHIKUKA [ケンチクカ] 芸⼤建築科 100 年 建築家 1100 ⼈』（芸⼤建築科 100
年史年表付属）東京藝術⼤学建築科百周年誌編集委員会編、株式会社建築資料研究社、2007
・『建築科 平成教員変遷 S.63〜H.18』（デジタルデータ）（3）芸術学科⻄洋美術史研究室より『⻄洋美術史研究室紀要 Aspects of Problems in
European Art History』既刊 18 冊（1997 〜）の寄贈を受けた。

9

３、資料活⽤実績①問い合わせ件数

計 54 件内訳（重複あり）・資料有無問い合わせ 52 件
・閲覧室利⽤者 73 ⼈
・授業利⽤ 2 件（先端芸術科, ⽇本美術史特講・演習）
・資料・画像掲載許可申請 10 件（マスメディア 5、研究者 5[うち海外 1] ）・資料閲覧 5 件（研究者）
・情報提供 22 件(研究者 10[うち海外 1]、学内 5、個⼈[遺族]4、マスメディア 3[うち海外 2])②所蔵資料活⽤の成果物（敬称略/発表済みのものは発表順）

2021 年 7 ⽉

テレビ東京（著作：株式会社ネクサス）「開運！なんでも鑑定団」2021
年 7 ⽉ 20 ⽇

2021 年 8 ⽉

テレビ熊本ほかフジテレビ系九州８局「ドキュメント九州 追憶の影〜「無⾔館」命の声が聞こえる〜」2021 年 8 ⽉ 23 ⽇放送

2021 年 10出⼝智之監修『⽂京区⽴森鷗外記念館所蔵 森鷗外宛書簡集 4 〈か―⽉こ〉編』⽂京区⽴森鷗外記念館

2021 年 10後藤亮⼦ 関⻄中国書画コレクション研究会設⽴ 10 周年記念 国際シン⽉

ポジウム「中国書画コレクションの時空」2021 年 10 ⽉ 16 ⽇（⼟）・17 ⽇（⽇）2021 年 12

ＨＡＢ北陸朝⽇放送「デジタルミュージアム〜清らなる⼯芸〜」2021 年

⽉

12 ⽉ 18 ⽇（⼟）

2021 年 12浅井ふたば「⼤学史史料から⾒る「⼤浦⾷堂」の歴史―戦前・戦後の⾷⽉堂史を中⼼に」『杜』第 51 号

2022 年 2 ⽉

⻲岡市⽂化資料館「⻲岡の名宝展〜円⼭応挙・狩野派・後⽔尾天皇所縁の品々〜」2022 年 2 ⽉ 11 ⽇(⾦・祝)-3 ⽉ 13 ⽇(⽇)[VR (調査・確認のための画像提供)]

2022 年 3 ⽉

⽥代裕⼀朗「上野直昭資料から発⾒された⾼裕燮直筆原稿について―とくに京城考古談話会原稿を中⼼に―」『美術研究』436 号
その他 5 件10

③展⽰③-1「GACMA 前室展⽰」2021 年 4 ⽉ 19 ⽇（⽉）-7 ⽉ 30 ⽇（⾦）

GACMA オープン記念展⽰
近現代美術史・⼤学史研究センターは、新型コロナウィルス感染拡⼤防⽌のためオンラ
インを中⼼に活動してきたが、令和 3 年 4 ⽉より開室した。開室に合わせ、展⽰室において当センターが所蔵する⼤学史関連資料を展⽰し、東京美術学校第 1 回卒業証書をはじめとする⼤学史史料と、昨年 2 ⽉に閉店した藝⼤名物⾷堂「⼤浦⾷堂」の⾷器類などを紹介した。
＜展⽰資料＞①「従明治⼆⼗⼆年⾄同⼆⼗九年 東京美術学校年報 ⼀ 東京美術学校」②「東京美術学校第 1 回卒業証書」岡本勝元（明治 26 年絵画科（⽇本画科）卒）③「従明治⼆⼗⼆年⾄同⼆⼗九年 予備科⼊学関係書類 東京美術学校」④講義ノート「津⽥教授 ⻄洋⼯芸史」岸澤武雄（昭和 13 年⼯芸科鋳⾦部卒）⑤⼯芸科課題「昭和 22 年 ⼯芸科 感覚考査」⑥ 東京美術学校校章⼊り⾷器（カップ・ソーサ―・湯のみ）⑦ ⼤浦⾷堂⾷器 1 式⑧ 「⾃昭和⼗六年 ⼟地ニ関スル書類 東京美術学校」※すべて美術学部近現代美術史・⼤学史研究センター所蔵③-2「GACMA 前室展⽰」2024 年 10 ⽉ 11 ⽇（⽉）-12 ⽉ 27 ⽇（⽉）[特集展⽰] 東京美術学校とスポーツ
東京美術学校では、明治後期から⼤正初期には、剣道、柔道、⼸道、乗⾺などの武道を起源とするスポーツが部活動の中で開始されるようになる。⼤正後期、⽂部省によって体育教育の改⾰が推進され、⻄洋式「スポーツ」が美校にも取り⼊れらた。⽂部省が実施した「体育デー」に倣い、昭和元（1926）年に第 1 回陸上⼤運動会が開催したのをきっかけに、昭和初期には、テニス、卓球、野球、バレーボール、⽔泳、スキーなど様々な⻄洋式
スポーツの部活動がさかんになった。
＜展⽰資料＞①「⾃明治四⼗四年⼀⽉⾄⼤正⼗⼆年 ⽂部省往復書類」②「⾃⼤正六年⾄仝九年 庶務雑書類」③「体育⼆関スル綴 教務掛」⼤正 11 年〜14 年頃④剣道⼤会の賞品として授与されたメダル
メダル裏⾯の刻印「第⼗九回東京美術学校剣道⼤会 昭和五年⼗⼀⽉⼋⽇」⑤剣道⼤会の賞品として授与されたメダル
メダル裏⾯の刻印「第⼆⼗回東京美術学校剣道⼤会 昭和六年⼗⼀⽉」

11

⑥写真アルバム 撮影：昭和 8 年 11 ⽉、第 8 回陸上⼤運動会⑦写真アルバム 撮影：昭和 9 年 11 ⽉、第 9 回陸上⼤運動会※すべて美術学部近現代美術史・⼤学史研究センター所蔵[特集展⽰] 東京美術学校とスペイン⾵邪
新型コロナ感染症が蔓延して 1 年半、いぜん収束に⾄らない状況にちなみ、約 100 年前の⼤正時代に今⽇と同様に感染症の流⾏の最中にあった東京美術学校の様⼦をしのぶ資料を展⽰した。世界的に流⾏したいわゆる「スペイン⾵邪」は⼤正 7 年から断続的に 3 度の流⾏があり、その第２波に当たる⼤正 9 年 1 ⽉には予防を呼びかける校内掲⽰が起案された。含嗽（うがい）・呼吸保護器（マスク）・予防接種を奨励するなど、現在の基本的な感染症対策と共通しており興味深い。またスペイン⾵以外にも感染症流⾏が相次いだ当時の様⼦を⽰す資料として、天然痘予防接種の校内実施に関する書類もあわせて展⽰した。
＜展⽰資料＞①「⾃明治四⼗四年⼀⽉⾄⼤正⼗⼆年 ⽂部省往復書類」②「⾃⼤正六年⾄仝九年 庶務雑書類」③予防宣伝ポスター（複写）五枚のうち※①、②は美術学部近現代美術史・⼤学史研究センター所蔵※③は国⽴保健医療科学院所蔵 内務省衛⽣局編『流⾏性感冒』 (1922) 所収③-3「GACMA 前室展⽰【臨時開室】」2022 年 1 ⽉ 28 ⽇（⾦）, 31 ⽇（⽉）[特集展⽰] 東京美術学校と卒業制作
卒業・修了制作展の⽇程に合わせた臨時開室で、東京美術学校における卒業式と卒業制
作に関する資料を展⽰した。明治時代末の卒業式の準備から実施に⾄る諸資料、また卒業式にあわせて⾏われた「成績品陳列展」に関する資料などを展⽰し、現代に続く卒業式および卒業制作展の初期の様⼦を⽰した。卒業制作にあたり、各科・学⽣ごとに必要経費を⽀給することもかつて⾏われており、⾦額や⽀出の履歴を⽰す資料も展⽰した。「成績品」の現物は、現在本学⼤学美術館に所蔵され、貴重なコレクションが形成されている。
＜展⽰資料＞①『⾃明治四⼗四年⾄⼤正三年 儀式関係書類 庶務掛』②「東京美術学校⽣徒卒業製作材料補給内規 明治四⼗四年七⽉⼗五⽇」（『⾃明治四⼗四年⼀⽉⾄ 年 ⽉ 教務内規諸規定書類 教務掛』所収）③『卒業制作費差引簿 会計掛』4 冊（昭和⼆年度、同三年度、同五年度、同六年度）④『⾃第⼀回⾄第 回 卒展出品⽬録 教務係』 （昭和 26 年〜平成 2 年）⑤「四⼗⼆年三⽉ ⽣徒成績品展覧会陳列物」写真

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※①、②は美術学部近現代美術史・⼤学史研究センター所蔵※③は東京藝術⼤学⼤学美術館所蔵の写真資料（複写）④報道・掲載④-1『杜』

浅井ふたば「⼤学史史料から⾒る「⼤浦⾷堂」の歴史―戦前・戦後の⾷堂史を中⼼に」『杜』第 51 号（2021 年 12 ⽉ 20 ⽇発⾏）

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４、年間活動

4-1 年間の活動

2021 年 4 ⽉
GACMA 閲覧室開室（4/16, ⽉曜・⾦曜午後）
歴史資料等保有施設認定（前年度申請）
情報システム責任者（古⽥亮）新指名
閲覧室開室開始

2021 年 5 ⽉
第 1 回運営委員会（5/11）(リモート）
中村勝⾺資料調査・整理開始『百年史』PDF 整備・加⼯作業開始
特定歴史公⽂書等の保存、利⽤及び廃棄に関するガイドラインの ⼀部改正
web ページコンテンツ英訳作業・更新
⽂化財保存学⽇本画研究室保管映像資料調査

2021 年 6 ⽉
卒業⽣・在校⽣調査のための資料利⽤の打ち合わせ（杜の会）
東京美術学校在籍者データ⼊⼒『百年史』掲載画像の所在調査
GACMA 内作業⽤画像ファイルサーバの設置

2021 年 7 ⽉
杜の会より東京美術学校在籍者に関する資料データ提供
東京美術学校在籍者データ⼊⼒
南⽶岳資料寄贈『百年史』所収作品写真の著作権調査
GACMA 所蔵資料⼀覧の web 公開

2021 年 8 ⽉『百年史』所収作品写真の著作権調査
東京美術学校在籍者データ⼊⼒
⽥中ジョン直⼈⽒資料寄贈（GACMA 閲覧室夏期閉室 [8, 9 ⽉]）

2021 年 9 ⽉
⽥中ジョン直⼈⽒より資料受け⼊れ
東京美術学校在籍者データ⼊⼒・校正作業

14清⽔泰博先⽣ GACMA 視察（9/22）
南⽶岳資料整理
『百年史』データ整備

2021 年 10 ⽉
GACMA 閲覧室開室（10/1）
東京美術学校在籍者データ⼊⼒・校正作業
⼤学美術館所蔵学史資料調査（デジタル閲覧）開始
GACMA 閲覧室パンフレット作成
先端芸術研究科授業閲覧（10/26）
南⽶岳資料整理
『百年史』データ整備

2021 年 11 ⽉
芸術学科開設授業閲覧（古⽥亮先⽣）
⽥中ジョン直⼈⽒寄贈資料整理
東京美術学校在籍者データ⼊⼒・校正・データベース作成作業
⼤学美術館所蔵学史資料調査（デジタル閲覧）『百年史』データ整備
南⽶岳資料整理
第 1 回研究会準備2021 年 12 ⽉
「東京美術学校在籍者⼀覧」データベース公開
⽥中ジョン直⼈⽒寄贈資料整理
⼤学美術館所蔵学史資料調査（デジタル閲覧）『百年史』公開⽤データ整備
前室展⽰
南⽶岳資料整理
第 1 回 GACMA 研究会開催（12/21）

2022 年 1 ⽉（GACMA 閲覧室冬期休室 [1-3 ⽉]）
第 2 回近現代美術史・⼤学史研究センター運営委員会（1/24）
臨時開室・展⽰（1/28, 30）

2022 年 2 ⽉『年報・紀要』編集作業
芸術情報センター 芸術情報資源調査依頼受諾

2022 年 3 ⽉
令和 4 年度公開講座準備

15

『百年史』デジタルデータ web ページへ公開（『東京美術学校篇』第 2、3 巻）『年報・紀要』編集作業・刊⾏

4-2

特記すべき事項①歴史資料等保有施設認定

昨年度、所蔵資料の⽬録を作成するなどして準備を進めて申請した歴史資料等保有施設の認定について、内閣府⼤⾂官房公⽂書管理課より本学総務課に官報公⽰の連絡があり、認定が確定した。

②運営委員会の開催◇令和３年度 第 1 回運営委員会（5/11）(リモート）

昨年度の活動報告と今年度の活動計画、とくに(1)卒業⽣名簿のデータベース化、(2)⼤学
美術館資料との連携、(3)研究会開催について説明を⾏い、運営委員より活発なご意⾒をいただいた。
(1)については現名簿（卒業⽣のみ）に未卒業⽣、⾮正規在籍者の情報を加えてデータ化
し、当⾯は東京美術学校時代までの公開を⽬指すもの。(2)は学内に残る資料の把握・情報収集という業務の⼀環として、⼤学美術館所蔵資料と GACMA 資料との関連を調べ共有しようとするもの。(3)は GACMA 開設以来初めての試みとして、⽇頃の調査研究の成果発表の場を作る計画で、関連分野を専攻する学⽣などの参加も検討する。
上記に関連して、学内で進みつつある先端芸術研究科の黎明期の資料収集や、図書館所蔵の岡⽥信⼀郎資料などについて、運営委員より情報提供をいただいた。
◇令和３年度 第 2 回運営委員会（1/24）(リモート）

第 1 回運営委員会で挙げた計画(1)~(3) の進捗、およびその他の GACMA の業務についての報告と、来年度への展望を議案とした。
運営委員からは、GACMA の業務を⼤学内にもっと周知し連携を深めることとあわせ、学外へのアピールを⾏い、社会の中での⼤学の価値をより⾼め広く周知できるようにとの提⾔をいただいた。
具体的な⽅策として⾳楽学部の⼤学史史料室と歩調を合わせて進めることや、動画や SNSを⽤いた情報発信のアイディアなどが話し合われた。

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③授業閲覧

本年度は開設後初めて、美術学部の平常の授業内で GACMA の資料活⽤の事例があったので紹介する。
◇先端芸術研究科（担当教員：荒⽊夏実, 藤井光[敬称略、以下同じ]）
美術家・映像作家の藤井光⽒を招聘して⾏われたリサーチと作品制作の演習で、GACMAの書庫を⾒学し、所蔵資料のうち「森鴎外講義ノート」「三好⼆郎資料」等⼤学の歴史に関わる資料数件を閲覧した。その後各⾃閲覧体験から得られたインスピレーションに沿って作品を制作した。
◇「⽇本美術史特講・演習」（芸術学科開設授業、担当教員：古⽥亮）
リモート講義を教員が GACMA の室内外からライブ配信する形式で⾏われた。蓄積した⽂書や資料が整理、調査を経て⽣きて使える資料となり活⽤される様⼦を、GACMA の居室や実際の資料（寄贈を受けて整理中の「南⽶岳資料」等）を実地に⾒せながら解説した。

④「東京美術学校在籍者⼀覧」公開

東京藝術⼤学美術学部の前⾝である東京美術学校の在籍者について、⽒名・⼊学年・卒業
年をまとめた⼀覧。本年度 6 ⽉頃からデータの⼊⼒作業を開始し、12 ⽉に明治期⼊学者分を完成、GACMA Web ページ上に公開した（「東京美術学校在籍者⼀覧」< https://gacma.geidai.ac.jp/contents/431-2/ >）美校在籍者については既刊の卒業⽣名簿である『杜の会名簿』（ただし最後の刊⾏が平成
16 年度で終わっている）がある。東京美術学校から本学美術学部の卒業⽣の情報はこの発⾏元である杜の会よりご提供いただき、プライバシーに抵触しない範囲でデータベースに反映した。従来、在学した者はここに概ね網羅されているように考えられてきたが、今回『東京美術学校⼀覧』等の資料を使い年度ごとの⼊学、進学、転科等の記録を⼀覧することによって、従来すくいきれていなかった多くの在籍者の存在や、転科や⾶び級といった個々の在学者の動きが浮かび上がってきた。詳細は浅井ふたばによる本年度研究会発表（次項⽬⑤および「研究会発表要旨」p.50）を参照されたい。
なおデータの⼊⼒・校正・監修はエクセルベースで⾏い、公開の体裁は PDF ファイルとしている。フォーム等を⽤いた検索機能はないが、環境を選ばない簡便な情報へのアクセスが可能である。
本⼀覧は来年度も引き続き、⼤正期、昭和期と順次公開される予定である。

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⑤第 1 回研究会（12 ⽉ 21 ⽇）

GACMA の所蔵資料や⼤学史に関する調査研究の発表の場として、第 1 回研究会が以下のように開催された。
⽇時：2021 年 12 ⽉ 21 ⽇（⽕）18：00- 19：30（対⾯＋リモート）プログラム：
18：00-18：10 ご挨拶

古⽥亮（近現代美術史・⼤学史研究センター⻑）

18：10-18：40 発表①「東京美術学校在籍者⼀覧 ―作成意義と活⽤にむけて―」
浅井ふたば（近現代美術史・⼤学史研究センター学術インストラクター）
18：40〜19：10 発表②「記録と証⾔による東京芸術⼤学取⼿校地史の構築の試み ―継承のかたちを求めて―」
⽥中ジョン直⼈（⼤学院国際芸術創造研究科特任助⼿）
19：10〜19：30 ⾃由討論
関係者を中⼼に告知を⾏うクローズドの体制であったが、来室とリモート合わせて 20
数名の参加があった。
発表①では GACMA の資料整理と研究の成果である「東京美術学校在籍者⼀覧」（前⾴参照）の、データ蓄積から公開までの⼯程とデータ活⽤の意義と展望について報告された。発表②は昨年度本学⼤学院美術研究科グローバルアートプラクティス専攻に提出された終了論⽂のために収集され、今年度 GACMA に寄贈された本学取⼿校地に関する資料（p.9）とその歴史的重要性についての報告であった。いずれも本報告書（p.51, 53）に発表要旨を掲載している。
本研究会は来年度以降も継続して⾏う予定である。

⑥展⽰

今年度は GACMA 前室にて⼤きく分けて 3 度テーマ展⽰を⾏なった。詳細は本報告書「３、資料活⽤実績 ③展⽰」（pp.11-14）参照。

⑦美術学部内⼤学史資料調査（⼤学美術館の写真資料調査）

学内に現存する⼤学史資料の所在、数量、保管状況、GACMA 資料との関連等を洗い出し、各部署間の情報共有を⽬標に、まずは⼤学美術館のデータベースと GACMA 資料との照合作業を開始した。作業は写真資料を中⼼に進めた。その理由は(1)学内外から資料閲覧や使⽤許可の打診を⽇常業務として受けており、対応の効率化のために問い合わせ頻度の⾼い『百年史』掲載写真の原板の所在の確認が必要である。

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(2) (1)の作業は前年度に附属図書館の所蔵写真との対照が終わり、美術館の資料の確認が次の課題となる。
(3)⼤学美術館内でのデジタルデータ閲覧の体制が整い、申請すれば精細のデジタル閲
覧が可能である。
といった事情による。
写真の照合には時間を要し、今年度は『百年史』第１巻の終盤で終了した。来年度以降にも継続し、使⽤頻度の⾼いものや重要資料については、検索語の⼯夫や ID 番号との対応表などを共有して部署間でスムーズに資料の指定が⾏えるようにするのが⽬標である。
なお作業中に思いがけず GACMA 所蔵の⽂献資料と関連する写真資料が⾒出された。
学内の異なる場所に分置保管される資料がデータベースの駆使によって関連づけられる好例と思われるので、その⼀例を「研究報告」（p.28）に紹介した。

⑧『百年史』デジタルデータの公開『東京芸術⼤学百年史』のデジタルデータ化の作業は昨年度「東京美術学校篇」第１巻を Web ページ上に公開し、その後継続して作業を進めてきたが、同第２巻、第３巻の公開が成った。
「東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇」<https://gacma.geidai.ac.jp/y100/>
第１巻<https://gacma.geidai.ac.jp/y100/#vol1>
第２巻<https://gacma.geidai.ac.jp/y100/#vol2>
第３巻<https://gacma.geidai.ac.jp/y100/#vol3>
既刊の『百年史』の⽬次をベースに、章ごとに分割した PDF ファイルにリンクする形
式は３巻とも共通である。
今年度公開分の第２巻、第 3 巻（明治 32 年以降から戦後の美術学校閉校まで）は扱う
時代が新しくなるにともない、著作権保護期間内にある作品の図版写真のスミ消し処理が新たに加わっている。今後著作権処理の完了したもの、または保護期間を満了しパブリッ
クドメインとなったものからスミ消しをはずし公開していく予定である。

⑨年報・紀要の編集・発⾏

GACMA の活動報告、所蔵資料の概要と使⽤状況、資料紹介、活動報告などを掲載
し、年に⼀度刊⾏。次年度以降さらに内容を拡充する。

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5、資料紹介・研究報告

明治期の東京美術学校―教育課程と修学状況を中⼼に―

浅井ふたば（近現代美術史・⼤学史研究センター 学術インストラクター）
はじめに

当センターでは本年度、東京美術学校（以下、「美校」）に在籍した⽣徒が⼀覧で分かる「東京美術学校在籍者⼀覧」の作成を開始し、2022 年 3 ⽉現在、当センターWeb ページ（https://gacma.geidai.ac.jp/contents/431-2/）で明治期⼊学者の情報を公開している。
「東京美術学校在籍者⼀覧」の作成過程で⽣徒の情報を蓄積したことで、美校の⽣徒の修学状況を把握することが可能になった。よって本稿では、明治期東京美術学校の教育課程について規則等1を中⼼に解説するとともに各課程・科の修学状況について確認する。
1.正規の教育課程【規則等】
明治 22 年（1889）の開校当時、美校は予備教育課程を終えてから専⾨課程に進む⼆段
階の教育課程を編成した。岡倉天⼼の構想であったという予備教育は2、開校時は「普通科」、明治 25 年（1892）以降は「予備の課程」、明治 38 年（1905）以降は「予備科」において実施された。予備教育に続く専⾨教育は、開校時は「専修科」、明治 25 年（1892）以降は「本科」において実施された3。修学年限は予備教育と専⾨教育の期間を合わせて5 年であった4。
1 規則は、当該年の『東京美術学校⼀覧』に記載されている「東京美術学校規則」を参照した。
2 『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇』第⼆巻、芸術研究振興財団©・東京芸術⼤学百年
史刊⾏委員会、1992 年、29 ⾴。
3 本科に設置された学科は、美校開校時は絵画科（⽇本画科）、彫刻科、美術⼯芸科、彫刻科の 3 科であった。その後明治 29 年(1896)、絵画科内に⻄洋画科が置かれ、図案科が新設された。彫刻科は開校時、⽊彫分野のみが置かれていたが塑造、⽛彫の分野が加わった。美術⼯芸科は開校時、⾦⼯及び漆⼯分野が置かれていたが、⾦⼯分野を彫⾦、鋳⾦及び鍛⾦に細分化して科を増設した。
4 開校から明治 24 年（1891）までは予備教育期間が 2 年で専⾨教育期間が 3 年、明治 25 年（
1892）から明治 33 年（1900）までは前者が 1 年で後者が 4 年、明治 34 年以降は前者が 1 学
期間（約 3 か⽉）で後者が 4 年と 2・3 学期間（約 9 か⽉）であった。

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美校への⼊学を志望する者は、⼊学試験を受ける必要があった。明治期の美校の⼊学試
験は⼀般⼊試と推薦⼊試があり、満 16 歳以上 25 歳以下の者に受験資格が与えられた（明治 28 年、満 17 歳以上 26 歳以下に変更）。
⼀般⼊試には学科試験と実技試験の⼆種があり、美校において実施された。明治 23 年
（1890）の学科試験では読書及び作⽂、算術、地理、⽇本歴史の 4 科⽬、実技試験では臨
画⼜は彫刻模造、新画⼜は彫刻の 2 科⽬合わせて 6 科⽬の試験が⾏われた。しかしこの 2年後に「⼊学在学及退学規程」が改正されると、道府県⽴尋常中学校の卒業⽣に対しては学科試験を実施しなかった。また明治 27 年(1894)、美校が適当と認めた公私⽴技芸学校の卒業⽣若⼲名は、学科試験も実技試験も受けずに⼊学できることが規程に記載された。
明治 34 年（1901）にも規則改正が⾏われ、公私⽴中学の卒業⽣は、出⾝校⻑の証明があれば実質的に無試験で「仮⼊学」できることとなった。「仮⼊学」した⽣徒は、美校で数か⽉間⽑筆画と⽊炭画を習んだ後に志望科の試験を受け、合格した者が「予備の課程」に⼊ることができた。この 4 年後の明治 38 年（1905）以降は、規程に記載された条件5を満たしていれば誰でも「予備科」に⼊学できた。⼊学志望者が募集⼈員を超過した時のみ、選抜試験が実施された。本科への⼊学資格は予備科を修了することが条件で、予備科の修業期間は 1 学期間（約 3 か⽉）であった。
推薦⼊試は、道庁府県によって推薦された⼈物を対象とした試験である。試験内容は⼀
般⼊試と同様であったが、学科試験は各道庁府県において合否を判断し、実技試験は美校において受験者から送付された製作物で合否を判断した。明治 29 年（1896）以降、推薦⼊試の対象者は美校が適当と認める公私⽴技芸学校の推薦者に変更となり、出⾝校⻑の証明があれば能⼒に応じて「予備の課程」あるいは「本科」に⼊ること可能が許された。なお推薦試験は明治 38 年（1905）に廃⽌された。
所定の教育課程を終えて試験に合格した者は、美校から卒業証書が授与された。このう
ち学業品⾏が優秀な⽣徒については賞状が与えられた。明治 38 年（1905）以降は、卒業製作の作品を完成させて卒業が認められた者に卒業証書が授与され、成績優秀者には賞状と賞品が与えられた。さらに「特待⽣」に選ばれると、⼀年間の授業料が免除された。
【修学状況】
明治期における美校の正規⼊学者は 1286 ⼈で、このうちの 934 ⼈が卒業した。「東京美術学校在籍者⼀覧」で「⼊学年⽉」「卒業年」の列を⾒ると、⼊学時期は同じでも卒業
時期にばらつきが⽣じていたことが確認できる。標準修学年限は 5 年であるのに対し、⽣徒の在籍期間は最短で 3 年、最⻑で 8 年と様々であった。このように、明治期の美校では⽣徒の能⼒にフレキシブルに対応していたという事実を把握できたことが、「東京美術学
校在籍者⼀覧」作成における⼤きな成果であった。

5 「東京美術学校校則（明治 38 年 3 ⽉改正） 第 4 章⼊学在学及退学規程 第 10 条」。

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開校当初は、⾶び級などの特例的な対応がみられた。例えば美校が開校した明治 22 年
（1889）2 ⽉、予備教育課程である普通科を越えて専修科に⼊学した⽣徒には、藤岡注多良（六⾓紫⽔、美術⼯芸科）、塩沢峰吉（⼤村⻄崖、彫刻科）、横⼭秀麿（横⼭⼤観、絵画科）ら 12 ⼈がいた。彼らは専修科第 1 年から第 2 年に進級した後で第 4 年に⾶び級し、明治 26 年（1893）7 ⽉、在籍期間 3 年で卒業した。修業年限よりも早く卒業した⽣徒
は、明治 30 年代までに多く確認できる。
⾶び級の⽣徒がいた⼀⽅で、正規⼊学者 1283 ⼈のうち 349 ⼈が美校を卒業しておらず、およそ 3 ⼈［下］明治 22 年 2 月に専修科に入学した岡に⼀⼈が中途退学した6。また、卒業したものの留本勝元の卒業証書（GACMA 所蔵）

年した⽣徒は 210 ⼈いた。進級の条件は、「試業及証書規程」に記載されている。これによれば、開校
当初の美校では学年の終わりに進級試験が実施された。進級試験の得点と平常課題の成績を 2 倍にした
得点を⽤いて7平均点が 60 点以上あれば及第した。
ただし、実技科⽬の成績が 60 点に満たないもの、実技以外の科⽬の成績が 40 点に満たないものが⼀つでもあった場合は進級できなかった。明治 38 年
（1905）以降は、進級試験を実施しない代わりに学期ごとに試験が課せられた。このように美校の⽣徒は、実技実習だけでなく学科のテスト
勉強にも時間を費やすことを求められており、進級は容易なことではなかったと考えられる。
２．教員養成課程【規則等】
美校に教員養成課程である図画師範科が設置されたのは明治 40 年（1907）であるが、それ以前の開校当初から図画教員の養成が始まっていた。図画教員志望者に対して「特別の課程」が設置され、普通科を修了後、教職科⽬を 1 年間履修すれば教員資格を取得することができた。しかしながら「特別の課程」は設置から 2 年後の明治 25 年（1892）に廃⽌されたため、その後は通常の履修科⽬に加え、「⽤器画法」「教育学」等の科⽬を 1 年

6 中途退学者には病気や経済的理由、兵役などで辞めざるを得ない⽣徒も多くいたと考えられる。
7 明治 25 年以降は、進級試験の得点と平常課題の成績を 2 倍にして合わせた得点を「3」で割ったもの（「東京美術学校校則 試業及証書規程 第 21 条」）、明治 38 年以降は、1〜3 学
期の得点を平均したもの（「東京美術学校校則 第 7 章試験規程 第 33 条」）を判定に⽤いた。

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間履修することで教員資格が得られた8。開校当初、教職科⽬の受講対象者は絵画科（⽇本画科）の⽣徒のみだったが、明治 29 年（1896）に図案科、明治 38 年（1905）に⻄洋画
科の⽣徒が加えられた。
また⼀⽅で、道庁府県⽴学校の図画教員を対象とした図画講習科が明治 25 年（1892）に設置された。図画講習科は、「図画講習科規程」に基づいて図画技法や図画に関する教育を改めて学ぶことを⽬的とした科であり、道庁府県の推薦があれば無試験で⼊学することができた。在学期限は 2 年で授業料は徴収されなかった。
明治 40 年（1907）、「⽂部省令第 18 号（明治 40 年 6 ⽉ 5 ⽇発布）」により教員養成の専⾨教育を⾏う図画師範科が設置された。「図画師範科規程」によれば、⼊学資格は満24 歳以下の男⼦で、道庁府県師範学校卒業⽣、官公⽴私⽴中学校卒業⽣及び専⾨学校⼊学者検定規程に基づく検定の受験者に与えられた。⼊学試験には地⽅⻑官による推薦⼊試と⼀般⼊試があり、推薦⼊試の合格者は⼊学⼿数料が免除された。図
画師範科の修学年限は 3 年で、この期間中、図画師範科⽣に学資として毎⽉ 6 円が⽀給された。また
図画師範科の設置とともに明治 40
年（1907）に制定された「東京美術学校図画師範科卒業者服務規則」には、卒業⽣は卒業証書を受領した⽇から 5 年間図画に関する教［上］図画師範科第一期生・第二期生と教員（GACMA 所蔵）

職に従事することが記載された。

【修学状況】
美校が開校した明治 22 年（1889）2 ⽉、「特別の課程」に⽵内次郎、廣川栄三郎、⼭崎競の 3 ⼈が⼊学した。特別の課程は基本的には普通科を修了した後に進級することになっていたため、図画教員の養成を急ぐための特例措置といえるだろう。この 3 ⼈は「特別の課程」に 2 年 6 か⽉在籍した後、美校卒業⽣の中で最も早い明治 24 年（1891）7 ⽉に卒業した。⽵内と廣川は卒業後すぐに「私⽴美術講習所」、「愛媛県尋常師範学校」の教員になり、⼭崎は卒業翌年に「群⾺県桐⽣町公⽴⼭⽥第⼀⾼等⼩学校」の教員となった。
同様に、明治期に「特別の課程」を卒業した 27 ⼈のうち 25 ⼈が教員となった。
図画講習科の設置から廃⽌までの明治 25 年（1892）から明治 39 年（1906）の期間、18 名が在籍し 12 名が卒業した。⽣徒となった図画教員は全国から集まり、その内訳は岡8 明治 38 年以降は、教職科⽬に⽊炭画・鉛筆画・⽔彩画及び⽑筆画が追加された（「東京美術学校校則 第 7 章試験規程 第 33 条」）。

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⼭・⼭形から各 3 ⼈、福岡・奈良・宮城から各 2 ⼈、⼤分・⼤阪・岐⾩・⻑野・⼭梨から各 1 ⼈であった。
図画師範科には 94 ⼈が在籍し、このうち 88 ⼈が卒業した。図画師範科の⽣徒は 9 割以上が卒業しており、中退者が極めて少ないことが他科と⼤きく異なる点であるといえるだろう。図画師範科の⽣徒は全国各地から⼊学したが、特に⼊学者が多かったのは⻑野（9⼈）、⼤分・熊本（各 6 ⼈）、⼭⼝・茨城（各 5 ⼈）であった。
これらの教員養成課程を卒業した⽣徒は全国各地の図画教員となり、近代⽇本の美術教育を⽀える重要な役割を果たしたと考えられる。
３．選科

【規則等】
選科は、「選科規程」に基づき、本科に置かれた実技科⽬の履修を希望する満 18 歳以上の者に対して設置された。担当教員の許可があれば無試験で⼊学することができ、予備教育期間なしで本科⽣と同じ実技授業を 1 科⽬から受けることが可能であった。ただし、授業料は本科⽣と同額が徴収された。明治 38 年（1905）の規程改正後、⼊学資格は満 17
歳以上 26 歳未満の男⼦に変更され、⼊学試験が実施されるようになった。なお選科に修業年限は設けられず、試験に合格した者に証書が授与された。
【修学状況】
明治期における選科の⼊学者は 490 ⼈で、そのうち 320 ⼈が卒業した。選科は本科⽣に⽋員が⽣じた場合に⽣徒を受け⼊たため、⼊学年や科ごとに⼈数のばらつきがあった。
明治 24 年（1891）に最初の選科⽣ 10 ⼈が⼊学して以降、⼊学者が全くいない年もあれば、50 ⼈以上が⼊学した年もあった。明治 30 年代後半には選科の⼊りやすさゆえに⼊学競争が激しくなり、科によっては⼊学試験を実施した。⼊試倍率が特に⾼かったのは⽇本画選科と⻄洋画選科であった。例えば明治 38 年（1905）の倍率は⽇本画選科の志願者 23 ⼈に対して合格者 5 ⼈の 4.6 倍、⻄洋画選科の志願者 23 ⼈に対して合格者 8 ⼈の 2.9 倍であり、明治 39 年(1906)は⽇本画選科の受験者 24 ⼈に対して合格者 7 ⼈の 3.4 倍、⻄洋画選科の受験者 30 ⼈に対して合格者 7 ⼈の 4.3 倍だった9。
選科の特徴は、まず、外国⼈⽣徒及び⼥⼦⽣徒を受け⼊れたことである。明治期を通して 22 ⼈の外国⼈⽣徒が⼊学したが、そのうちの 4 ⼈は⼥⼦⽣徒であった。明治 30 年代まではドイツ（明治 29 年彫⾦選科⼊学）、イギリス（⼥⼦、明治 33 年⻄洋画科選科⼊学）、アメリカ（3 ⼈ともに⼥⼦、明治 34 年・明治 37 年・明治 42 年⻄洋画科選科⼊学）、
シャム（明治 38 年⾦⼯選科⼊学、明治 38 年漆⼯選科⼊学）、インド(明治 38 年漆⼯選科

9 『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇』第⼆巻、芸術研究振興財団©・東京芸術⼤学百年
史刊⾏委員会、1992 年、837 ⾴。

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⼊学、明治 39 年⻄洋画科選科⼊学）など欧⽶を中⼼とした留学⽣が⾒られたが、明治 40
年代以降は東アジアを中⼼に中国・韓国・台湾からの留学⽣が主流となった。選科の外国
⼈⽣徒 22 ⼈中 13 ⼈が卒業したが、この中には⼥⼦⽣徒であるアメリカ⼈のマリー・イー
ストレーキ（明治 40 年選科卒業、その後 3 年間研究科に在籍）が含まれる。
次の特徴としては、在籍期間が短い⽣徒が多かったことである。選科⽣に修業年限はな
かったが本科⽣の修業年限と同じ 4 年（明治 38 年以降は 5 年）を⽬安に卒業する⽣徒が多かった中で、明治 30 年（1897）に⻄洋画科選科に⼊学した北蓮蔵は最短の 1 年で卒業した。北は⼊学してすぐに第 4 年に在籍し、1 年間で選科を卒業した後、研究科に進学した。次に短い 2 年で卒業した⽣徒は 19 ⼈いた。このうちの 16 ⼈が⻄洋画科選科の⽣徒であり、⼩林萬吾、⽩瀧幾之助、湯浅⼀郎（3 ⼈ともに明治 29 年⼊学）など洋画団体「⽩⾺会」の関係者が多かった。明治 29 年（1896）の⻄洋画科新設に合わせ、⽩⾺会の中⼼⼈物であり⻄洋画科の初代教授でもある⿊⽥清輝が有能な⼈材を集めていた様⼦がうかがえ
る。
４．研究科

【規則等】
研究科は、「研究科規程」に基づき、美校を卒業した後もさらに研究を続けたい者に対して設置された科である。卒業⽣のうち、教員が認めた者は研究科に進学することができた。在学期限は 2 年で（明治 26 年に 3 年に変更）、授業料の徴収はなく、研究のための旅費が⽀給された。明治 38 年（1905）になると、規則改正によって研究科の⼊学資格及び進級基準が⾒直された。本科の卒業試験で 80 点以上を取得した者は無試験で研究科に⼊学できたが、80 点に満たない者に対しては⼊学試験が実施され、この試験で 80 点以上を取得した者が合格した。また⼊学資格は満 22 歳以上満 28 歳以下という条件が加えられた。さらに学期ごとに 1 回以上の試験が実施されることとなり、1 年間の成績が平均 70 点を下回る⽣徒は研究⽣の資格を失い、また成績が 70 点以上 80 点未満の⽣徒は進級の段階で試験が課せられた。成績が 80 点以上の⽣徒は次学年に進級することができ、90 点以上の成績優秀者は製作費と研究のための旅費が⽀給された。なお研究科を修了した者には証書が授与された。
【修学状況】
明治期に美校に⼊学した全⽣徒 1889 ⼈中 1359 ⼈が卒業したが、卒業⽣のうち 365 ⼈が研究科に進んだ。進学率は 27％であった。明治 38 年（1905）の規則改正までは全ての研究⽣に対して研究のための旅費が⽀給されたことから、研究⽣は教員の助⼿のような働きをしていたと考えられる。研究科に在籍した天草友雄（明治 29 年⽇本画研究科⼊学）

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、⾹取秀真（明治 32 年塑造・鋳⾦研究科⼊学）、津⽥信夫（明治 33 年鋳⾦研究科⼊学）を含む 17 ⼈10の⽣徒は、後に美校の教員となって近代⽇本の美術教育に⼤きく貢献した。
おわりに以上、明治期の東京美術学校の教育課程及び修学状況について確認し、東京美術学校の実態の⼀端を明らにすることができた。明治期に美校に⼊学した⽣徒の⼀部は美校の教員
や図画教員となって近代美術の発展に貢献していたことが確認できたが、その他の卒業⽣
も何らかの形で美術に関わっていたと考えられる。今後は卒業⽣の進路について調査し、美校が近代美術に果たした役割について考えたい。

10 後に美校の教員になったのは天草、⾹取、津⽥に加えて⻄郷規（明治 27 年⽇本画研究科⼊学）、桜岡三四郎（明治 27 年鋳⾦研究科⼊学）、⽯井吉次郎（明治 30 年蒔絵研究科⼊学）、
清⽔⻲蔵（明治 29 年鋳⾦研究科⼊学）、岡⽥秀（明治 31 年⽇本画研究科⼊学）、⻑愛之（明治 33 年彫刻研究科⼊学）、鶴⽥機⽔（明治 34 年⽇本画研究科⼊学）、⼩場恒吉（明治 37 年
図案研究科⼊学）、畑正吉（明治 39 年彫刻研究科⼊学）、平⽥栄⼆（明治 42 年⽇本画研究科⼊学）、朝倉⽂夫（明治 40 年彫刻研究科⼊学）、⽯井鶴三（明治 43 年彫刻研究科⼊学）、今和次郎（⼤正元年図案研究科⼊学）、広川松五郎（⼤正 2 年図案研究科⼊学）である。

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明治期の卒業式と⽣徒成績品展覧会
芹⽣春菜（近現代美術史・⼤学史研究センター 学術インストラクター）
はじめに

美術学部近現代美術史・⼤学史研究センター（GACMA）では、令和 3 年度の冬期閉室
期間中、卒業・修了制作展にあわせて 1 ⽉ 28 ⽇、31 ⽇の 2 ⽇間のみ臨時開室を実施し、卒業式・卒業制作に関する資料を展⽰した。その概要と展⽰資料のリストは資料活⽤実績の「展⽰」の⾴（pp.11-12）に⽰した通りであるが、準備の過程で本学⼤学美術館が所蔵する古写真の中に本展⽰に関わる重要な資料を⾒出したので、本稿で紹介したい。
まず臨時開室で展⽰した資料についてあらためて概観する。
①『⾃明治四⼗四年⾄⼤正三年 儀式関係書類 庶務掛』
校内で執り⾏われる儀式についての⽂書を綴った簿冊で、毎年の卒業式および⽣徒成績品展覧会に関する⽂書を含む。この中で最も古くは明治 44 年の卒業式に関するもので、通知や案内状の⽂案、式次第、参列者名簿、卒業⽣⽒名⼀覧、式当⽇の⾷品提供の⾒積
書、展覧に関する規定、展覧会当⽇の教員の当番表から⽚付けまで多岐にわたる。
②『⾃明治四⼗四年⼀⽉⾄ 年 ⽉ 教務内規諸規定書類 教務掛』所収「東京美術学校⽣
徒卒業製作材料補給内規 明治四⼗四年七⽉⼗五⽇」
卒業制作にかかる材料費を美校から⽀給したことを⽰す⽂書で、⽇本画・⻄洋画・図案
は⼀⼈につき 15 円、塑造・⽊彫・⽛彫は 25 円、鋳造は 35 円、⾦⼯は 45 円、漆⼯は 75円以内と記される。さらに材料は教官が保管し残余は返納すること、材料の⼀部を個⼈で負担する場合も作品は学校の所有となること、図画師範科⽣徒には 7 円以内が⽀給されることなどもあわせて規定されている1。
③『卒業制作費差引簿 会計掛』4 冊(昭和⼆年度、同三年度、同五年度、同六年度)昭和期の卒業制作費⽀給に関する⽂書で、⽣徒⽒名と材料購⼊の使⽤⾦額・残余⾦額を逐⼀記録しており、材料費⽀給を具体的に裏付ける貴重な資料である。
④『⾃第⼀回⾄第 回 卒展出品⽬録 教務係』 (昭和 26 年~平成 2 年)
戦後の出品⽬録を綴じたもの。卒業制作展が現在の本学に継続する重要⾏事であることを
⽰す。

1 『

東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇 第 2 巻』（ぎょうせい、1992）pp.497-498 に掲載。
なお塑造部の卒業制作については明治 44 年 4 ⽉ 29 ⽇付の「塑造部卒業製作競技法変更ノ件ニ付上申」に卒業制作の規定が改正され、⽣徒ごとではなく全体で 1 ⼈または 2 ⼈のモデルを使い同⼀の⽅法で競技的制作をさせることが規定された。これにより 1 ⼈ずつ 25 円⽀給した制
作費に多⼤な余裕を⽣じるので、この余裕を以て卒業期或いは４年⽣等の平常成績品を制作し成績品展覧会出品の準備をなすよう促しており、塑像科の制作費は当初モデル料にも充てられたことがわかる。

27

明治 44 年卒業式と成績品陳列展

明治 44 年の卒業式は同年 3 ⽉ 29 ⽇に挙⾏された。上記①簿冊に所収の「第⼆⼗回卒業證書授與式次第・卒業⽣姓名及卒業製作⽬録」【図 1】には、出席者参集、学校⻑式
辞、卒業賞与、学校⻑告辞、⽂部⼤⾂訓辞、卒業⽣代表総代答辞、⾷堂での会⾷と各科卒
業製作品展の随意観覧を定めた
式次第、あわせて卒業⽣⽒名と卒業制作の⼀覧を載せる。
また同所収の「成績品陳列展
覧ニ関スル規定」には、詳細が以下のように規定される。
成績品陳列展覧ニ関スル規定
⼀、成績品陳列室割
卒業製作ヲ陳列スベキ教室ハ別【図 1】 第二十回卒業證書授與式次第・図ノ通リ定ム（図⾯ハ庶務係ニアリ）
卒業生姓名及卒業製作目録
⼆、仝 陳列⽇割
陳列ハ三⽉廿五⽇（⼟曜）及廿七⽇（⽉曜）両⽇（各午前九時ヨリ始ム）トシ各科当該教室ニ於テ其⽇ノ何レカヲ撰ビ陳列ヲ了スベキモノトス
三、陳列ニ要スル器品其他ノ請求陳列ニ要スル幕ノ間数其他所要ノ器品、⼤⼯、⼈⾜等ハ三⽉廿四⽇（⾦曜）迄ニ当該科教官
ヨリ会計掛ヘ請求書ヲ差出スベシ
四、付札
付札ノ⽤紙ハ各科当該教官ヨリ庶務掛ニ請求シ各其科ニ於テ陳列品ニ貼付スベシ
五、展覧⽇時
卒業製作ハ卒⽤証書授与式後即三⽉廿九⽇午後（⼀時ヨリ四時マデ）及翌三⼗⽇（九時ヨリ四時マデ）観覧ヲ許スベキニ付本校職員、新旧卒業⽣ノ家族若クハ知⼰□□□□美術上関係アルモノハ紹介状（名刺ニ観覧セシメタキ者ヲ記スモ妨ゲナシ）持参ノモノニ限リ観覧ヲ許スベ
シ
六、説明及監督
来ル廿九⽇ノ午前ハ卒業証書授与式招待者ノ来観アリ其午後及翌三⼗⽇ハ前項ノ観覧者アルヲ以テ各科当該教官ハ予メ出勤⽇割ヲ協定シ当⽇各陳列室ニアリテ其作品ノ説明監督ノ任ニ当ルベシ
但出勤⽇割ハ三⽉廿七⽇中ニ各科主任ヨリ書⾯ノテ校⻑ヘ申出ヅベシ
七、跡⽚付
跡⽚付ハ三⽉卅⼀⽇（午前九時ヨリ始ムルコト）トシ之ニ要スル⼈⾜等ハ廿九⽇迄ニ会計掛ヘ請求スベシ
⼋、成績品引継
卒業製作ハ跡⽚付ノ⽇ニ於テ各科教官ヨリ⽂庫掛ヘ引継グベシ
九、復旧陳列ニ要ヒシ教室ハ跡⽚付終了後直ニ之ガ復旧ヲナスベシ

28

明治四⼗四年三⽉廿⼆⽇ 東京美術学校

ここには展⽰の室割りから展⽰⽇程、陳列の備品や作業員等の補助、付札（キャプション）の⽤紙、
展覧の⽇時および招待者の扱い、各科教員による展
⽰会場での説明監督、⽚付け・復旧の期限、さらに展覧会後に作品を⽂庫に納⼊したことなど、現在の修了・卒業制作展に通じる様々な規定が読み取れる。
この規定に付属の「式場陳列場及順路略図」【図2】には、卒業式式場、休憩所、展⽰場（階下に⽇本画科 2 室、⻄洋画科 2 室、階上に図案科 1 室）の位置が⽰される。『校友会⽉報』に「本校第⼆⼗回卒業証書授与式は(…)昨年新築の⼯藝部校舎に於て挙⾏せ【図 2】式場陳列場及順路略図

られたり。式場は圖案科教室中の広間を以て之に充て、(…)⽽して当⽇は階下の四室と階上の⼀室とに各科の卒業製作を陳列し2」とある内容と合致し、この平⾯図が新築の⼯藝部校舎であることも判明する。
この年の 1 ⽉ 25 ⽇、美校で⼤規模な⽕災があった。同年 3 ⽉ 4 ⽇付⽂書には、「尚本年ハ⽕災後ノ復旧事務多端ナルト校舎ノ狭隘ナルトニ依リ例年ノ如キ⽣徒成績品展覧会ハ之ヲ⾒合セ唯卒業製作品ヲ⼀部教室ニ陳列シテ」云々とあり3、⽕災の影響により例年の⽣徒成績品展覧会は⾒合わせ、規模を縮⼩して卒業製作品のみを展⽰したという。したがってこの年の成績品展覧会では卒業制作のみが展⽰されたのであり、これは⽕災直後という事情によるイレギュラーな措置であったことがわかる。
卒業式と卒業制作展示の歴史

東京美術学校の第 1 回卒業式は明治 26 年（1893）7 ⽉に⾏われ、明治 22 年 2 ⽉の第 1期⼊学⽣のうち正規の課程を修了した者 16 名が卒業証書を授与された4。

2「第⼆⼗回卒業式」『校友会⽉報』第 9 巻第 6 号（明治 44 年 4 ⽉ 30 ⽇発⾏）、『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇 第 2 巻』（ぎょうせい、1992）pp.483-485
3『⾃明治四⼗四年⾄⼤正三年 儀式関係書類 庶務掛』所収の⽂書「当校本年ニ於ケル⽣徒卒
業式挙⾏ノ⽇時ヲ本⽉⼆⼗九⽇午前⼗時ト相定メ候間此段豫メ及御通知候成／尚本年ハ⽕災後ノ復旧事務多端ナルト校舎ノ狭隘ナルトニ依リ例年ノ如キ⽣徒成績品展覧会ハ之ヲ⾒合セ唯卒
業製作品ヲ⼀部教室ニ陳列シテ式当⽇午後及翌三⼗⽇ノ⼆⽇間学校関係者、卒業⽣⽗兄等に観覧セシムヘキ⾒込ニ有之候間右ニ御含ミ相成度申添候成／明治四⼗四年三⽉四⽇ 東京美術学校」。
4『百年史 東京美術学校篇 第 1 巻』pp.226,232

29

卒業制作は開校翌年の明治 23 年に教育課程に取り⼊れられ5、第 1 期⼊学⽣にも適⽤されたので、課程の最終年度には全員が取り組むことになった。その際には制作費が⽀給され、卒業⽣全員の作品を学校に残すことも規定された。全⽣徒の作品の受け⼊れは⼤正 3
年に収容能⼒の限界を超えたため廃⽌されるまで続き、以後は選択された作品のみを残すことになった6。
所定の教育課程を終えて卒業試験に合格した者には卒業証書が授与されたが、明治 38
年以降は卒業制作を終えて卒業が認められた者に卒業証書が授与されるようになり7、卒業の条件としての卒業制作の重要性は増したと思われる。
開校から本科の通常課程の 5 年を経た明治 27（1984）になると「授業成績物展覧会」が開催され、5 年の教育の成果が⼤々的に展⽰された。卒業制作の展⽰はこれを嚆⽮として毎年⾏われるようになる。この時の会期は 4 ⽉ 10 ⽇から向こう 1 週間、会場は「⽇常の教場」を以てこれに充てたという。会場割り当ての詳細によれば、東⽅の本館階下南⽅
第 1 室を鋳⾦・彫⾦・蒔絵の 3 科、同南⽅第 2 室を彫刻科、本館階下第 1 室・第 2 室を絵
画科の展⽰室とし、いずれの科でも卒業製作品のほかに教官作品、授業成績物が展⽰された。その他の教室にも古画や⼯芸品の参考品、泰⻄諸国美術家の作品の展⽰室が設けられ、本館全体で絵画 330 点、彫刻 468 点、彫⾦ 113 点、鋳⾦ 51 点、蒔絵 233 点、合計1214 点が陳列された。さらに⻄⽅の新館を校友会臨時⼤会の展掲場とし、合計 258 点の展⽰と褒賞授与式があった。校庭では楠公銅像⽊型の展⽰も⾏われて好評を博し、『國⺠新聞』『毎⽇新聞』『⼩⽇本』などに展覧会評が掲載された8。なおこの年の卒業式はこれより 2 ヶ⽉早い 2 ⽉ 5 ⽇に⾏われており9、この点も卒業式当⽇に展覧のあった明治 44 年とは異なっている。
明治 28 年から同 29 年、30 年にかけては⽣徒成績物（⼀部教官作品も含む）が天覧に供され、多数の作品の宮中御買い上げがあった10。また明治 32 年 4 ⽉ 13 ⽇から 19 ⽇まで
美校の新館で⾏われた⽣徒成績品展覧会は、各科⽣徒と教官作品、および明治 29 年以降の卒業製作中の優秀なものを展⽰し、あわせて優秀者への賞状授与式が⾏われたが、会期
中 1 万 2230 ⼈もの来館者を集め、さらに閉会後には優秀作品が宮中に送られ天覧の栄誉

5「東京美術学校第⼆年報 明治廿三年分」『百年史 東京美術学校篇 第 1 巻』pp.154-167「解説 3 卒業制作」『百年史 東京美術学校篇 第 1 巻』p.168。
7
浅井ふたば「明治期の東京美術学校 ―教育課程と修学状況を中⼼に―」本紀要・年報
p.20。
8「解説 1 ⽣徒成績物展覧会・校友会臨時⼤会」『百年史 東京美術学校篇 第 1 巻』
pp.243-247、「授業成績物展覧会及校友会臨時⼤会」『錦巷雑綴』第 2 巻（同年 6 ⽉ 15 ⽇発⾏）。
9『百年史 東京美術学校篇 第 1 巻』p.238。
10「解説 5 ⽣徒成績物御買上げ」『百年史 東京美術学校篇 第 1 巻』pp.298-300、「卒業制作品の御買上」『錦巷雑綴』第 9 巻（明治 31 年 2 ⽉）。
630

に浴したという11。このように⽣徒成績物の展⽰や催事は学内⾏事にとどまらず、世間的な注⽬度の⾼い⾏事であったことが伺われる。
成績品展⽰が卒業式当⽇開催となるのは『百年史』で確認する範囲では明治 34 年以降である12。GACMA 所蔵⽂書ではこの年代に遡る資料の現存は確かめられないが、卒業証書授与式にあわせて参加者や関係者が卒業製作・⽣徒成績作品を観覧するという形式は明治 30 年代に恒例化していったとみられる。なおこの頃卒業式は毎年 7 ⽉に⾏われていたが、明治 39 年より前年の規則改定によって学期を 3 ⽉終わりと統⼀して毎年 4 ⽉初めに⾏うようになり13、以後成績品展覧会も卒業式に時期を合わせて春期に⾏われることが多くなった。
明治 42 年の生徒成績品展覧会

上述のように GACMA 所蔵の⽂書中には明治 44 年の⽕災を遡る関連資料の原本は確認されないが、本学⼤学美術館所蔵の古写真の中に、⽕災より古い明治 42 年の成績品展覧会の展⽰⾵景を写した写真があることがわかった。⼤学美術館の所蔵資料の⾼精細デジタ
ル画像閲覧サービスを利⽤し、画像を詳細に熟覧することができた。写真は以下の 10 カットである。
四⼗⼆年三⽉⽣徒成績品展覧会陳列物（物品番号：写真 514[旧番号 495]）【図 3】[データベース掲載 URN - 写真裏⾯鉛筆書きメモ（デジタルデータで確認）]①PP0146-016 ⻄洋画平常成績 四⼗⼆年三⽉展覧会②PP0146-017 漆⼯科 四⼗⼆年三⽉展覧会③PP0146-018 ⽇本画卒業製作 四⼗⼆年三⽉展覧会④PP0146-019 師範科 四⼗⼆年三⽉展覧会⑤PP0146-020 鋳造科 四⼗⼆年三⽉展覧会⑥PP0146-021 ⾦⼯科 四⼗⼆年三⽉展覧会⑦PP0146-022 ⽇本画平常成績 四⼗⼆年三⽉展覧会⑧PP0146-023 ⽇本画参考品 四⼗⼆年三⽉展覧会⑨PP0146-024 彫刻科 四⼗⼆年三⽉展覧会⑩PP0146-025 図案科平常成績 四⼗⼆年三⽉展覧会
10 枚とも明治 42 年 3 ⽉の⽣徒成績品展覧会を各科展⽰室ごとに写したもので、卒業製作と平常成績と参考品が同時に展⽰された⽕災以前の状況がわかる。この年の卒業式およ11「関連事項⑥⽣徒成績品展覧会」『百年史 東京美術学校篇 第 2 巻』pp.53-62。
「解説 3 本年度内卒業」『百年史 東京美術学校篇 第 2 巻』p.113
13「東京美術学校近事 本年本校の卒業式」『校友会⽉報』第 4 巻第 7 号（明治 39 年 3 ⽉ 31⽇）、『百年史 東京美術学校篇 第 2 巻』p.336
1231

び成績品展覧会については『校友会⽉報』に「第⼗⼋回卒業証書授与式」「成績品展覧会」と題した詳報があり14、それによれば卒業式は同年 3 ⽉ 27 ⽇構内会議室にて⾏われ、
式当⽇の午後には招待者、翌 28 ⽇から 30 ⽇の 3 ⽇間は⼊場券を所持する⼀般⼈⼠に成績品展覧会を縦覧せしめたという。各科の配置は図按科、漆⼯科、彫刻科、⽇本画科、⾦⼯科、⻄洋画科、鋳造科、師範科の順序で、成績品に参考品等も交えた展⽰であること、作
品売約は⾏わず記念品の即売もなかったので観覧者の中には失望する向きもあったこと等も記録される。
『校友会⽉報』にはまた「卒業⽣姓名及卒業製作」の⼀覧も掲載するので、これを⼿がかりに写真を詳細観察し、被写体となったいくつかの作品を同定することができた。
以下にその観察の結果を列挙する。
①⻄洋画平常成績
展⽰はいずれも額装で、卒業制作にしばしばみられるような⼤型作品はなく、壁に 3 段に作品を懸ける。額縁は装飾の有無等により何種類か認められる。絵の主題としては⽊⽴や街路や⽔辺を描いた⾵景画、俯瞰構図の⾵景画、窓を背景にした室内⼈物画などが⾒える。⽣徒名・作品名の同定には現在のところ⾄っていな
いが、引き続き探索をしていきたい。
なお画⾯最奥に隣室の彫刻作品が⾒えており、鋳造科卒業制作の津⽥良治郎＜鍾馗＞（学⽣制作品 294415、『⽬録』⾦⼯ II43716）と思われる【図 3-① 部分】。
【図 3-①】部分②漆⼯科
写真中央に甲⾕公/吉⽥秀男/井上⼤次郎/笠井弥市/安江雅勝/⽯塚章/杉本誠三＜合作扇⾯屏⾵＞（学⽣制作品
3084、『⽬録』漆⼯-470）、画⾯右には⼿板を展⽰する【図 3-② 部分】。画⾯左のガラスケース内に⾒える印籠や盆などは参考作品か。
「卒業⽣姓名及卒業製作」には⾼中⽂助＜双去双来図
蒔絵額⾯＞（学⽣制作品 3088、『⽬録』漆⼯-472）、磯【図 3-②】部分

⽮隆之＜鯉蒔絵硯箱＞（学⽣制作品 3087、『⽬録』漆⼯-472）を記載するが、写真中には確認ができなかった。

14「東京美術学校近事 第⼗⼋回卒業証書授与式」「同 成績品展覧会」『校友会⽉報』第 7 巻
第 8 号（明治 42 年 4 ⽉ 27 ⽇）、『百年史 東京美術学校篇 第 2 巻』pp.447-449
15
⼤学美術館の所蔵品番号。以下同じ。
16『東京芸術⼤学芸術資料館 蔵品⽬録』の⽬録番号。以下同じ。

32

③⽇本画卒業製作「卒業⽣姓名及卒業製作」との照合により、写真左から以下の 5 作品が確認される【図3-③ 部分】。
野原安司＜⾼藤⼤納⾔＞（学⽣⽣作品 230、『⽬録』絵画 II-816）
⾹川敬事＜化銀杏＞（学⽣⽣作品 231、『⽬録』絵画 II-813）
⽵⽥豊太郎＜秋の彩り＞（学⽣⽣作品 232、『⽬録』絵画 II-814）
増⽥久太郎＜神光＞（学⽣⽣作品 233、『⽬録』絵画 II-817）
甲斐英雄＜菊池武光＞（学⽣⽣作品 234、『⽬録』絵画 II-812）
これは「卒業⽣姓名及卒業製作」の記載順と⼀致する。5 名はいずれも明治 37
年に予備の課程に⼊学、同42 年の卒業で17、展⽰順序【図 3-③】部分

は⼊学年順でも五⼗⾳順でもなく、あるいは成績順によるものであろうかと想像する。なお⼤学美術館の所蔵品デー
タベースではいずれも掛幅装とするが、展⽰写真ではパネル装であり、⽂庫への収蔵前、もしくは収蔵後のいずれかの時点で改装されたと⾒られる。
④図画師範科「卒業⽣姓名及卒業製作」に記載される作品の同定には⾄らなかったが、この翌年の明治 43 年の卒業制作（『⽬録』絵画
IIpp.193-195 に掲載）を参照すると、縦110cm×幅 50cm 内外の縦⻑画⾯に花⿃、⼭【図 3-④】部分

⽔、⼈物を描く作品群が写真中の展⽰品に類似しているので、このサイズと題材が当時の師範科卒業制作の規格であったものと想像される【図 3-④ 部分】。写真中にはその他に創作⽂様の意匠画や、画⾯右奥室に⻄洋画とみられる額装の作品が認められる。卓上に置かれた物体が展⽰品であるかどうかは判然と
しない。

17

『東京美術学校在籍者⼀覧(明治期⼊学者)』<https://gacma.geidai.ac.jp/archives/GACMAenrollment-list01.pdf>

33

⑤鋳造科
展⽰ケースの内部は参考品であろうか。「卒業⽣姓名及卒業製作」のうち⼭本貞治＜不動尊＞（学⽣制作品 2943 、『⽬録』⾦⼯II-439）と思われる鋳造像が、ケース外のガラス越しに⾒えている【図 3-⑤ 部分】。
その他の卒業製作、津⽥良治郎＜鍾馗＞（学⽣制作品 2944、『⽬録』⾦⼯ II-437）と⼩野直平＜羅漢＞（学⽣制作品 2945、『⽬録』⾦⼯-II438）は写真中には確認できない。ただし津⽥の＜鍾馗＞は前述のとおり①⻄洋画平常成績の写真に写り込んだ作品にあたる可能性がある。この年の鋳造科卒業制作がいずれも器物など⼯芸作品ではなく、古仏や神像に題材をとった鋳造像であったこと【図 3-⑤】部分が興味深い。
⑥⾦⼯科「卒業⽣姓名及卒業製作」に載る神⾕甚⼀郎＜牡丹図額＞（学⽣制作品 2800、『⽬録』⾦⼯II-328）は写真中に確認できなかったが、展⽰ケース内に⼭⽥有⽅＜銀製岩ニ鶺鴒＞（学⽣制
作品 2762、『⽬録』⾦⼯ II-221、明治 30 年

【図 3-⑥】部分

卒業制作）、⼭下英夫＜象⾹炉＞（学⽣制作(左)鳥, (右)象品 4956、『⽬録』⾦⼯ II-284、明治 32 年卒
業制作）に似た⿃や象の作品が⽬に留まる。これらが該当するならば、過去の卒業制作品
もまた参考品として展⽰された事例となる。
⑦⽇本画平常成績
作品の特定には⾄らなかったが、写真の⼀番右が画⾯左⽅に⾛る群鶏を描いた⽩⻘天（⽥村寛⼆郎）＜よぶかたへ＞（学⽣制作品
281、『⽬録』絵画 II-865）に似た群鶏図、また右から 3 点⽬は⼸遊びに興じる童⼦を描いた柴⽥健次郎＜戯＞（学⽣制作品 265、『⽬録』絵画 II-863）に通じる⽮を射る⼈物群像に⾒える【図 3-⑦】。⽩⻘天（⽥村寛⼆郎）
は明治 39 年⼊学で同 45 年卒業、柴⽥健次郎
も同 39 年⼊学で同 44 年卒業18であり、この【図 3-⑨】部分(左)矢を射る人物群像か, (右)群鶏図か

18『東京美術学校在籍者⼀覧(明治期⼊学者)』<https://gacma.geidai.ac.jp/archives/GACMAenrollment-list01.pdf>

34

年はいずれも在学中である。彼らの平常制作であるとすれば、卒業制作へ向けた構想の途
中段階の作品かと想像する。
⑧⽇本画参考品
画⾯奥中央に伝尾形光琳＜秋草図屏⾵＞（東洋画真跡 526、⽬録』絵画 I・書跡221）、左⼿に伝雪村＜柳鷺図屏⾵＞のうちの⼀隻（東洋画真跡 65、『⽬録』絵画 I・書跡-65）が⾒える。美校所蔵の古画の優品として、こうした機会に参考品として陳列されたものであろう。
⑨彫刻科
写真中に⾒える主要な作品はいずれも⽯膏像である。このうち、台座に貼られた付札の判読により、中央の裸体⼥性像が「卒業⽣姓名及卒業製作」に載る朝陰圓治郎＜かほり＞であることが判明する【図 3-⑨】。本
作は現在⼤学美術館に所蔵がなく、この写真でのみ確認できるという点で貴重である。同じく「卒業⽣姓名及卒業製作」に載る近藤三四＜江⼾の花＞は、写真中に確認できなかった。奥の⽩い⾓柱に「⽊彫部」「⽛彫部」の張り紙が⾒えており、画⾯奥の棚上や棚内に陳列されるのが⽊彫と⽛彫の参考作品と⾒られる。
⑩図案科平常成績【図 3-⑨】部分

作品の同定には⾄らないが、各所に「平常成績品陳列」「壹年級成績」「参年級成績」「卒業製作陳…」等の貼り紙が⾒え、卒業制作と各学年の平常成績が区画別に展⽰されていた状況が知られる。
写真の左⽅に⾒える「壹年級成績」では、植物写⽣を椀や盆のような器物の意匠に取り込む図案画が複数展⽰されており【図 3-⑩】、図案科の平常課題を彷彿させて興味深い。
以上のように、10 枚の写真には膨⼤な情報量が含まれており、詳細な検討によりさらに多くの事実が明らかになるものと期待される。

【図 3-⑩】部分

おわりに 今後の課題と展望

卒業式および卒業制作に関する資料は、GACMA のみならず本学の各所に分置保管されている。これらの洗い出しは、東京美術学校に学んだ⽣徒と成績物としての卒業制作、
その展⽰歴を明らかにする有意義な作業であることを実感した。今回は展⽰資料を中⼼に
明治 40 年代までを考察の対象としたが、今後の展望の⼀つは時代をさらに広げること、
⼆つめは制作費⽀給等の周辺資料についても精査を進め、個別の具体的な制作過程を解明していくことである。
卒業⽣の⽒名と卒業制作の題⽬は『校友会⽉報』などに⼀覧が掲載され、また現在⼤学
美術館の所蔵品であれば実物を確認することができる。しかし成績品展覧会という⼀度限35

りの展⽰⾵景が古写真に残り、⽂字資料と対照できたことは⼤きな収穫であった。写真の精査により引き続き多くの知⾒が⾒出されよう。
いっぽうで、成績品展覧会で⼤きなウェイトを占める平常制作については、卒業⽣名簿
や卒業制作の⽬録では追求しきれず、⼤学美術館に収蔵されてデータベースに掲載されていなければ探索には困難がともなう。平常制作に関する情報収集は今後の⼤きな課題となるだろう。
GACMA の今年度の成果として『東京美術学校在籍者⼀覧(明治期⼊学者)』の整備と公開が実現した。これにより⼊学と卒業だけではない、在学中の⽣徒動向が⾶躍的に把握しやすくなった。こうした成果をもとに、⼤学史の基礎となる⼈物データと制作活動の紐付
けを、さらに構築していきたい。

【図 3】 写真 514（旧番号 495）＜四十二年三月 生徒成績品展覧会陳列物＞
東京藝術大学大学美術館蔵①西洋画平常制作②漆工科③日本画卒業制作④図画師範科

36

⑤鋳造科

⑥金工科

⑦日本画平常成績⑧日本画参考品⑨彫刻科⑩図案科平常成績37【新収資料】南⽶岳関連資料（熊⾕祐⼦⽒寄贈）⼀括
古⽥ 亮（美術学部近現代美術史・⼤学史研究センター センター⻑）
明治末から昭和初年にかけて美術団体「巽画会」を運営し、⽇本画家たちを⽀援した南⽶岳（1870〜1932）に関する⼀括資料。画家たちから⽶岳に宛てた書簡類を中⼼とするこの資料は、⽶岳の孫にあたる故南幸⼦⽒によって整理され⼤切に保存されてきた。本学の教員や卒業⽣に関するものが多く含まれているが、同時に画家たちを⽀える⽴場から近代
美術史を語る貴重な資料である。
「巽画会」は、1900（明治 33）年、松本楓湖⾨下の村岡応東らが⽴ち上げた研究会が規模を拡⼤し研究会や展覧会を開催するようになったことにはじまる。1902（明治 35）
年、まだ 30 代前半だった⽶岳は会の運営にかかわるようになり、出品画販売等で運営費を賄うなど美術団体としての事業を推進していった。⽶岳は、⾃宅を開放して⼈体写⽣の研究会を⾏うなど、物⼼共に同会を⽀える中⼼的存在となった。巽画会展の開催、美術雑誌の発⾏、研究会や講和会の開催、さらに表具の技術意匠の発展のため表装競技会を開催したことも特筆に値する。
明治 40 年代以降、巽画会に出品する画家たちは⽶岳を信頼してさまざまな相談事や旅先からの便り、年賀状を寄せていた。その画家たちの中には、美校に関係する岡倉天⼼、
横⼭⼤観、菱⽥春草【図 1】、安⽥靫彦ら、ほかに今村紫紅【図 2】、⾼橋広湖、鏑⽊清⽅らが含まれている。⾃筆の絵を描いてきた葉書もあり、各作家研究にとっても重要な資料といえる。
岡倉天⼼が⽶岳に宛てた書簡３通は、１巻に表装されて箱に収められている【図 3】。
⽶岳は若い頃から岡倉の考えに⼼酔していたようで、1908（明治 41）年、岡倉が⽇本美術院の画家らを糾合して結成した国画⽟成会の幹事を引き受けている。書簡の内容は、この時のやりとりと五浦での観⽉会の相談である。
すでに紹介、翻刻されているものも含まれるが、⼀括寄贈を受けたことによって、今後さらなる研究や活⽤が期待される。
〈参考⽂献〉
松浦あき⼦「院展草創期の画家と⽀持者 上―巽画会と南⽶岳―」『三彩』527 号、1991 年 8 ⽉、p7078
松浦あき⼦「院展草創期の画家と⽀持者 下―書簡にみる当時の⽇本画界―」『三彩』529 号、1991 年
10 ⽉、p64-71『岡倉天⼼全集 第六巻』平凡社、1980 年
南幸⼦編『しのふくさ』（私家版）、1990 年 [MB0253]『⽇本美術院百年史 三巻下（資料編）』⽇本美術院、1994 年、p323-339

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【図 1】［上右］巽画会展覧会事務局宛 菱⽥春草 葉書(1910 年 3 ⽉ 9 ⽇) [MB0009]［上左］南⽶岳宛 菱⽥春草 葉書(1910 年 1 ⽉ 15 ⽇) [MB0010]【図 2】［右］南⽶岳宛 今村紫紅 葉書 (1914 年か)[MB0171]【図 3】［下］南⽶岳宛 岡倉天⼼ 書簡(1908 年 11 ⽉ 12 ⽇)[MB0023]39

南⽶岳関連資料

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【研究会発表要旨】「東京美術学校在籍者⼀覧―作成意義と活⽤に向けて―」
浅井ふたば（近現代美術史・⼤学史研究センター 学術インストラクター）「東京美術学校在籍者⼀覧」とは、東京藝術⼤学美術学部の前⾝である東京美術学校（明治 22 年開校、昭和 27 年閉校）に在籍した⽣徒の情報を掲載したデータベースである。当センターの学⽣アルバイト（⼯藤沙貴、髙栁祿、富岡萌夏、村⼭晶彦）を中⼼に2021 年 6 ⽉からデータ⼊⼒を開始し、2022 年 1 ⽉末、まずは明治期に⼊学した⽣徒約2,000 ⼈の情報を当センターWeb ページで公開した。今回の発表では、「東京美術学校在籍者⼀覧」の紹介を⽬的として、その作成、意義、活⽤について説明した。
１．東京美術学校在籍者一覧の作成「東京美術学校在籍者⼀覧」は、⽒名、⼊学年、⼊学科、出⾝地、卒業年、卒業科、最終在籍年、最終在籍科、改姓名、雅号、検索⽤表記の項⽬で構成されている。
まず、各年度の『東京美術学校⼀覧』（東京美術学校、明治 23 年〜昭和 14 年、国会図書館のデジタルコレクションで公開）の「⽣徒姓名」より、1 年⽣の姓名が記載されている⾴を参照して、⽒名、⼊学年、⼊学科、出⾝地を⼊⼒した。次に、『東京美術学校⼀覧』の「卒業⽣名簿」の⾴を参照して、各⽣徒の卒業年、卒業科、雅号を⼊⼒した。「卒業⽣名簿」に名前が記載されない中途退学者もしくは再⼊学者は、『東京美術学校⼀覧』の「⽣徒姓名」を参照して最終在籍年・科を⼊⼒した。⼊学後に⽒名を変更した⽣徒については改姓名を加えた。また⽒名、改姓名、雅号で使⽤されている表記について、常⽤漢
字を中⼼に作成した検索⽤表記を⼊⼒して検索にかかりやすいようにした。
『東京美術学校⼀覧』は昭和 14 年度までしか発⾏されなかったため、昭和 15 年度以降に⼊学した⽣徒は、⽒名、⼊学年・科、出⾝地については『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇』第 3 巻（芸術研究振興財団©、東京芸術⼤学百年史刊⾏委員会、平成 9 年）を参照して⼊⼒した。卒業年・科、雅号については、東京藝術⼤学美術学部同窓会よりご提供いただいた『杜の会会員名簿』のデータを参照して⼊⼒した。
２．東京美術学校在籍者一覧の意義

意義の⼀点⽬は、「在籍者情報の⼀元化」である。そもそも、⽇本の近代美術の発展を担った東京美術学校に誰が在籍していて、何⼈いたのか、その全容を把握できていなかった。ばらばらになっていた在籍者の情報を⼀元化し、⼀覧表にまとめて「⾒える化」した
ことに「東京美術学校在籍者⼀覧」の意義がある。

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⼆点⽬は、「利⽤者の利便性向上」である。当センターには「××は東京美術学校に在籍していたか？」という個⼈の在籍確認の問い合わせが多く寄せられ、その対応に時間を要していた。同様の問い合わせは当センターだけでなく学内関連部署にも届く。「東京美術学校在籍者⼀覧」は個⼈の情報をすばやく検索することが可能であり、各部署において問い合わせ対応の効率化を図ることが期待できる。
三点⽬は、「研究データとして活⽤」である。東京美術学校に在籍した⽣徒の情報を集積すると、同時に学校組織がどのような活動を⾏なってきたのかというその経緯も明らかになった。「東京美術学校在籍者⼀覧」は本学の歴史（⾃校史）について考えるための研究データとして活⽤できると考える。
３．東京美術学校一覧の活用

上記で説明したように、「東京美術学校在籍者⼀覧」は本学の歴史（⾃校史）を理解するためにも役⽴つ。本学の過去と現在をつなぐツールとして活⽤できるよう、着眼点として次の三点について説明した。
着眼点の⼀点⽬は「変遷・推移」である。東京美術学校に在籍した⽣徒の情報を集積した結果、学校組織の変遷・推移の状況も浮かび上がった。過去の新設学科や廃⽌学科について、なぜそうなったのか、その背景について考えることは、現在の美術をとりまく諸情
勢を理解することにもつながると思われる。
着眼点の⼆点⽬は「教員養成課程」である。「東京美術学校在籍者⼀覧」を作成し、東京美術学校時代、作家養成と同時に教員養成にも⼒を⼊れていたことが改めてわかった。
教員養成課程に在籍した⽣徒は、卒業後に全国各地の美術教員となり、近代⽇本美術の基盤を⽀える重要な役割を果たしたと考えられる。卒業⽣の活動状況を把握することは、国⽴の美術⼤学が果たす公的役割について今⼀度考えるきっかけとなるだろう。
着眼点の三点⽬は「柔軟な教育課程」である。明治期の修学状況をみると、⾶び級の⽣徒が散⾒された。このことから、当時、個⼈の能⼒にフレキシブルに対応する教育課程があったことがうかがえる。また⼀⽅で、中途退学者がかなり多いことも確認できた。この状況について、教育コースから脱落する者もいたであろうが、「卒業」を最終⽬的としない柔軟な教育課程があったのではないかと推測できる。多様な学⽣や教育ニーズに対応していた当時の状況を明らかにすることは、現在の⼤学運営の課題解決にも役⽴つだろう。
今後の課題としては、まずは⼤正期及び昭和期の在籍者情報を公開することが最優先であるが、将来的にはデータベースの性能性を向上させ、情報へのアクセス性を⾼める検索システムを構築できればと考えている。
「東京美術学校在籍者⼀覧」作成にご協⼒いただきました、公益財団法⼈⿅島美術財団と東京藝術⼤学美術学部同窓会杜の会の皆様に感謝申し上げます。

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【研究会発表要旨】「記録と証⾔による東京芸術⼤学取⼿校地史の構築の試み-継承のかたちを求めて」
⽥中ジョン直⼈（東京芸術⼤学⼤学院国際芸術創造研究科 Project Music Bridge 特任助⼿）
筆者は東京芸術⼤学⼤学院美術研究科グローバルアートプラクティス専攻への⼊学以
来、茨城県取⼿市（以下「取⼿」)に所在する東京芸術⼤学取⼿校地(以下「取⼿校地」)について、その計画、整備および利⽤がどのように⾏われてきたかを調査し、修⼠論⽂にまとめた。今回の発表では、現在地での開設に⾄る経緯について、どのように調べたかについて重点的に取り上げながら「取⼿校地史」として時系列順に述べ、今後の展望について紹介した。
取⼿校地の開設までの経緯は筆者の周りの学⽣や教職員にはよく知られておらず、関連する記述のある⽂献も少ない中での調査となった。『東京芸術⼤学百年史』でも取⼿にキャンパスが設置された経緯は詳しく触れられていないが、『芸⾼創⽴ 50 周年記念誌 芸⾼の半世紀』では、東京芸術⼤学⾳楽学部附属⾳楽⾼等学校(以下「芸⾼」)⽥村学校⻑の1987 年の書簡として「取⼿地区取得のため、その⾒返り財源として現実に授業を⾏っている附属⾼校のお茶の⽔地区売却という重⼤事項が、学⻑、局⻑及び美術学部の⼀部教官、そして⽂部省の⼀部⾏政官によって決定された」とある。この記述の背景を知るために、学内外の刊⾏物から当時の事象や会議の⽇付を把握し、合わせて法⼈⽂書の開⽰請求を通じて当時の記録を⼊⼿し調査するとともに、関係者への聞き取り取材を⾏なった。
取⼿に東京芸術⼤学のキャンパスを設置する構想は、1980 年に東京芸術⼤学事務局⻑に就任した⽩井實⽒が、旧制⾼校の同級⽣で取⼿出⾝の衆議院議員であった葉梨信⾏⽒に、奏楽堂問題などにより東京芸術⼤学の上野の敷地が⼿狭となっていると伝えたことが発端であった。そして同年に教官による取⼿市内の候補地３カ所の視察で、利根川に⼣⽇が沈む景⾊が美しいという理由などから⼩⽂間地区の現在地に事実上決定したことが、葉梨⽒および同⾏した当時の取⼿市職員の証⾔により分かった。以降、学内で施設などの利⽤計画の策定が進⾏、1984 年には⽤地取得費が計上され、以降⼟地収⽤が進められたことが、当時の新聞記事および学内の会議録から読み取れる。⼀⽅、取⼿校地の⼟地取得の財源に、中曽根内閣の財政再建政策として、芸⾼が設置されていた神⽥駿河台の「お茶の⽔校地」の⼟地が国有地開放による⺠間払い下げの候補地としてリストアップされたことが新聞で報道されてしまう。この翌⽇の東京芸術⼤学の定例評議会議事要録では、この会議では盛んに「意⾒交換」が起こった様⼦がうかがえる。これらの経緯を経て、取⼿校地は1991 年 10 ⽉に開設される。⼀⽅芸⾼は 1995 年に上野校地に移転し、1997 年に「お茶の⽔校地」は公⽴学校共済組合に売却され、現在は同組合の本部となっている。

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取⼿校地の歴史は東京芸術⼤学の中ではあまり語られてこなかった⼀⽅で、取⼿市の側では多くの関係者が筆者の聞き取りに応じ、説明してくれた。筆者はウェブ上で修⼠論⽂
および関連資料の⼀部を公開するとともに、取⼿校地内の⾷堂の 2 階に、取⼿アートプロ
ジェクトの協⼒のもと、開設以降を含む取⼿校地および⽴地する⼩⽂間地区の歴史について知ることのできるコーナーを設けて、その歴史の継承のかたちを模索している。

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6、名簿
東京藝術⼤学美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター

⽇⽐野克彦（美術学部⻑）運営委員会（以下五⼗⾳順）

光井 渉（建築科 教授）
荒井 経（⼤学院美術研究科 ⽂化財保存学⽇本画専攻 教授）
⿊川廣⼦（⼤学美術館館⻑/教授）
斎藤典彦（⽇本画科 教授）
佐藤道信（芸術学科 教授）
李 美那（⼤学院美術研究科 グローバルアートプラクティス専攻 准教授）
東京藝術⼤学美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター（GACMA）

古⽥ 亮（センター⻑/ ⼤学美術館 教授[兼]）浅井ふたば（学術インストラクター）
芹⽣春菜（学術インストラクター）
嘉村哲郎（芸術情報センター 准教授）

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本年度の当センターの活動にあたって、公益財団法⼈⿅島美術財団様より助成を賜りました。厚く御礼申し上げます。

東京藝術⼤学美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター年報・紀要
令和 3 年度（2021）
編集・発⾏ 東京藝術⼤学美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター
発⾏⽇ 2022 年 5 ⽉ 31 ⽇
GACMA: GEIDAI Archives Center of Modern Art
110-8714 東京都台東区上野公園 12-8
https://gacma.geidai.ac.jp/

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