『国際関係研究』（日本大学） 第 43 巻

令和 5 年 7 月

11

21 世紀アメリカ演劇受賞作品における多様性と寛容性の傾向
松

本

美千代

Michiyo Matsumoto. Trends of Diversity and Reconciliation in 21st Century Broadway Award-Winning Productions.
Studies in International Relations. Vol.43. July 2023. pp.11-23.

The award-winning American plays are representative symbols of their respective eras. Not only are Broadway

productions of the finest productions, including revivals, that have been well-received in regional and small-theater
productions and have achieved box-office success, but their narrative topics, staging, and casting methods also

reflect the social conditions of the times in which they were produced. This paper will analyze the characteristics

and trends of award-winning Broadway productions in the 21st century, from 2001 to 2022, in terms of narrative

content, writers, and production methods. In the process of analysis, it becomes clear that there are several specificdiversity-accepting tendencies in award-winning productions: race, ethnicity, gender, economic disparity, war, suicideand drug addiction, the Internet society, loneliness and the search for identity, and so forth. In recent years, influenced

by the spread of the pandemic that resulted in long-term theater closures, Black Lives Matter (BLM), gender,

ethnicity, LGBTQ, immigrants, disability, and #MeToo, the rise of conservative and other related themes and visual

representations have become prominent. As has always been the case, award-winning productions function as aforum for the representation of American social and cultural history in the 21st century.
キーワード：

ブロードウェイ

ピューリツァー賞

序論

トニー賞

多様性

アフリカ系アメリカ人

受け、BLM や＃ MeToo などの運動が活発になる
時代背景と呼応し、アフリカ系アメリカ人やジェ

アメリカ演劇の受賞作品はそれぞれの時代を象

ンダー、エスニシティに関するテーマや視覚表現

徴する珠玉の作品である。ブロードウェイで上演が顕著になっている。アメリカ演劇受賞作品はつされる作品は、リバイバルも含め、地方公演や小ねにそうであったように21世紀アメリカの社会と劇場公演で好評を博し、興行的な成功を収めるこ

文化の歴史を映し出す場として機能している。

とができた極限られた秀逸な作品である上に、そ21世紀のブロードウェイ劇場は新時代を映し出の物語のトピックや演出・キャスティング方法にす鏡として数々の多様な価値観を扱う作品を誕生は、その時代の社会情勢が色濃く反映されている。

させてきた。2001 年の同時多発テロ事件で幕開け

本論では、2001 年から 2022 年までの 21 世紀におして以来、アメリカ大統領は 4 名就任し、テロとけるブロードウェイの受賞作品における特徴と傾の戦いや国内テロ活動、2003年のイラク侵攻、2005

向について、物語の内容、作家、演出方法などの年のハリケーン・カトリーナによる自然災害、教面から分析する。分析の過程において受賞作品に

育機関や一般市民を巻きこむ銃の乱射事件の多発、は多様で複雑な社会を象徴する傾向―人種、民族、2008 年には世界金融危機に発展したリーマン・

ジェンダー、経済格差、戦争、自殺や薬物中毒、ショックに直面した。2009 年には米国史上初の黒ネット社会、孤独やアイデンティティの模索など

人のオバマ大統領が就任し、人種を含む平等性へ―が存在することが明らかになる。近年、長期的の期待が高まり、2015 年には同性婚を合法とするな劇場閉鎖をもたらした感染症の広がりの影響を

最高裁の判断が下された。しかし2017年白人労働12

国際関係研究者の支持を受けた共和党トランプ大統領が就任し、リカの作品に限定されず、ブロードウェイの 500

2020年に新型コロナウイルス感染症のパンデミッ

席以上の座席を持つ41の劇場で公演された作品がクの混乱の中、2021 年には多様性への寛容さに立対象となる。受賞内容はピューリツァー賞と異な脚するバイデン大統領が勝利し、現在でも国を二り、ミュージカルと演劇部門に分かれ、最優秀作

分する移民問題や女性の人口妊娠中絶の是非など品賞から、リバイバル賞、俳優賞、演出賞、衣装の包摂性をめぐる文化的論争が続いている。

賞、音響賞、振付賞等、26部門の賞が授与される。

各年授与されるピューリツァー賞とトニー賞受賞作品は、興行主と観客の需要を勝ち取った米国受賞式の模様はメディアで配信され、新聞や雑誌等での劇評はチケット販売を左右する。

社会の諸相を象徴する変化の記録と言える。2020

これらの他、ニューヨーク都市圏の日刊紙、雑年 2 月から 2021 年夏のシーズンは、感染症拡大に

誌、配信ワイヤーサービスの演劇評論家が選考委

よりブロードウェイ劇場は初めて長期閉鎖を余儀員となるニューヨーク劇評家サークル賞（ New

なくされ、2021 年 9 月より徐々に再開した。こうYork Drama Criticsʼ Circle Awards）は、1949年にした劇的情勢変化の中、人種、ジェンダー、LGBTQ、演劇業界の重要な問題を一般の人々に知ってもら

移民、障害、アフリカ系アメリカ人の差別撤廃運

うために設立された。また 100 名以上の会員が賞動であるブラック・ライブズ・マター（ BLM ）、の投票を行うドラマ・デスク賞（ Drama Desk

女性の人権回復に関する運動である＃MeToo、保Awards ）や、作家、監督、俳優、活動団体等も対守派の台頭など、受賞作品はアメリカの現状を反象に含むオフ・ブロードウェイ劇場の上演作品に映している。本論では多様性と寛容性を取り入れ授与される、1956 年創設ヴィレッジ・ボイス紙主る傾向にある21世紀アメリカ演劇の受賞作品につ催のオービー賞（ Obie Awards ）等が主な賞であいて考察する。

る。
ブロードウェイは通称「グレート・ホワイト・

1 ．近年の受賞傾向と非白人の舞台における活躍

ウェイ」（ The Great White Way ）と言われ、長年白人の俳優が白人の観客のために白人の物語を上演することを目的としてきたが、現在少しずつ変「トニー賞最優秀ミュージカル賞を受賞すると、化が見られる傾向にある。
『グレート・ホワイト・

上演の持続可能性は 3 倍になる」（ Warne, 3 ）と言ウェイ』の著者ワレン・ホフマンによれば、黒人われる。上演を左右するピューリツァー賞とトニー問題を小説化したリチャード・ライトは小説『ア賞の歴史的背景と、アジア系アメリカ人俳優協会

メリカの息子』で、人種的政治状況を逆手に取り、（The Asian American Performers Action Coalition）「ニグロの問題はない、あるのは白人の問題だけ

による「上演の可視性レポート」を中心に、近年だ」と強調したが、アメリカのミュージカルにおの受賞作品の背景を見てみる。

ける白人に関する研究は、その背後に人種的内容

ピューリツァー賞（Pulitzer Awards）は1917年に開始され、米国籍の劇作家によるアメリカの生やマイノリティーの政治学が潜んでいる」（Hoffman,11 ）と分析する。

活を扱い、前年に米国内で上演された演劇作品がこの問題について、アジア系アメリカ人俳優協対象とされる。審査委員は新聞・雑誌・大学・文会（以下 AAPAC ）は 2011 年ごろから NY の劇場

筆家で構成され、受賞する作品は「アメリカの政環境に関するBIPOC（Black, Indigenous, People of治や社会、モラルの問題に関してより意識が高い」

Color ）、つまり「黒人・先住民・有色人種化に関傾向があると言われる（ Adler, x 、谷 , 10 ）。

する調査」を独自に行い、アメリカの人口比に対

一方、トニー賞（ Tony Awards ）は 1947 年に俳して舞台上での非白人の表象が少ないことを指摘

優で演出家のアントワネット・ペリー（Antoinette

した（AAPACは、同調査の功績を評価され、2022

Perry, 1888-1946）の功績を称え創設され、世界で年トニー賞特別栄誉賞を受賞）。以下、ブロード最も注目される賞の一つである。受賞資格はアメウェイの観客とスタッフの人種的構成について、

21 世紀アメリカ演劇受賞作品における多様性と寛容性の傾向（松本美千代） 13

ブロードウェイ・リーグで公開されているデータ

が白人である。2019 年に、黒人作家の割合は前年と合わせて見てみる。

の 9.6％から 11.7％と約 2 ポイント増加したが、そ2016 年の全米観劇者数は 4700 万人、2018 年はの他の非白人スタッフは低水準が続く（ 2016 年、3900万人と推定され（TCG）、そのうち2018年か

白人作家は 95％、黒人作家は 4.1％）。ブロードら2019年のブロードウェイの観劇者数は史上最多

ウェイのみに限定した場合、白人作家は 89％、黒の1480万人とされる。そのうちブロードウェイの人・アジア系は2.7％で、戯曲に関しては、白人作戯曲の観客は、8 割が白人であり、とくに高所得

家が実に 95.8％を占め、ミュージカル演出家の高学歴者（ 81％が大卒者、41％が院卒者）である

100％が白人である。このように意思決定、資金（The Broadway League 2019）。ジョン・ブッシュ・

管理、運営側の人種は、圧倒的に白人（男性）中ジョーンズは「 20 世紀、ブロードウェイのショー

心で構成されている（ AAPAC 2018/2019 ）。

の観客は誰だったか？このような人口統計は難し

2020年に発表されたアカデミー映画賞の新基準

いが、20 世紀のニューヨーク・ミュージカルの観では2024年までに、出演者と制作スタッフに非白

客は19世紀末以降、一般に必ずしも極端に裕福で人、女性、LGBTQ ＋を一定数含むことが審査要あったわけではない白人の中流階級であった。現件とされたが、演劇界における多様性は依然とし

在チケット価格の高騰により、ブロードウェイのて課題が多い。

観客は以前の数十年よりもずっとエリート主義的になっている」（Jones, 4）と述べている。つまり、ブロードウェイ劇場は 2021 年の平均価格約 1 万 5千円のチケットを支払う経済階層を対象としている。

2 ．2000年以降の受賞作品のテーマに反映されたアメリカ社会
2000 年以降の受賞作品には、具体的にどのよう

つぎに、ニューヨークの舞台の配役における人な傾向があるかについて見ていく。19 世紀半ばか

種の割合を見てみる。2017 年から 2018 年の白人ら現代に至るミュージカルの歴史を分析したネイとラテン系アメリカ人の割合は約7割（白人61.5％、

サン・ハーウィッツは「同時多発テロ後のニュー

ラテン系 6.1％、黒人 23.2％、アジア系 6.9％、先ヨークでは、何かを深く掘り下げることなく安ら

住民 0.2％）である。2018 年から 2019 年は白人とぎを与えてくれるエンターテインメントが切実に

ラテン系が約 6 割（白人 58.6％、ラテン系 4.8％、求められていた」（Hurwitz, 237）と述べる。G.W.ブッ

黒人 29％、アジア系 6.3％・先住民 0％）で、黒人

シュ政権時代（ 2001-9 年）は、2001 年 9 月の同時が約 6 ポイント増加、白人の減少が見られる。し多発テロと同時に愛国心が高まり、テロと悪の枢かし、2018年から2019年の「ブロードウェイ」に

軸国とのグローバル戦争（Global War on Terrorism）

限定すると、約 7 割が白人とラテン系（ 65.9％、に突入する。飛行機のツインタワー激突の衝撃的4.5％）の俳優で、黒人は 24.5％と前年比からほぼ映像が流れ、アラブ系アメリカ人は謂れのない差

変化がない。さらに、ブロードウェイの「戯曲」

別におびえ、世界中いつどこで起きるかわからなの場合は、白人は約 8 割（白人 73.5％、ラテン系

いテロへの不安と緊張が高まり、10 月にはアフガ

4.3％）であり、黒人は 17.9％である。なお、オ

ニスタンへの空爆が開始され、2003 年になると大フ・ブロードウェイにおける非白人の出演料は、

量破壊兵器隠蔽を根拠にイラクへ侵攻したものの、白人の六分の一であるというデータもある（AAPAC

大量破壊兵器が発見されなかった事実も発覚した。

。
2017-8 ）また、サブプライム住宅ローンやリーマン・ブラ

さらに、舞台裏の雇用状況においては、作品のザーズの倒産の経済危機、ハリケーンの自然災害主導的地位である制作側に占める白人男性の割合も続いたことから、コメディや刺激を控えた、伝が顕著である。2018年から2019年の調査では、演統的価値観や家庭の崩壊を描く作品が受賞してい出家の 93.8％、作家の 89％、デザイナー、プロる。

デューサーの9割、ゼネラルマネージャーの100％

2005年ピューリツァー賞とトニー賞受賞のジョ

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国際関係研究ン・パトリック・シャンリーの『ダウト、寓話』

賞に輝いたことは、21 世紀の多様性の幕開けを象（ Doubt, A Parable, 2004 ）は、見つからなかった

徴的している。作品は、リンカーンとブースとい戦争の大義にカトリック教会の牧師の性的虐待疑う皮肉な名前の黒人兄弟と、彼らの社会的アイデ

惑を重ね合わせている。2004 年ピューリツァー賞

ンティティをめぐる寓話で、兄リンカーンは顔をとトニー賞受賞の『アイ・アム・マイ・オウン・

白塗りして白人役のリンカーンを演じる薄給で生ワイフ』（ I Am My Own Wife, 2003 ）は、幼い頃計を立て、他方、弟ブースは窃盗やカードゲームに父親を殺し、東ベルリンのナチス政権と共産主

詐欺で生きている。生計に関する兄弟の口論は、義政権をトランスジェンダーの異性装の女性とし歴史の通り弟ブースによる兄リンカーン殺害といて強かに生き抜いたドイツの古美術商のドキュメ

う結末を迎え、果たして白人の暴力の歴史が黒人

ンタリー・ドラマである。2012 年ピューリツァーの兄弟同士の間で再生される宿命を象徴した。つ

賞受賞キアラ・アレグリア・ウデス作『スプーンぎに2011年トニー賞とピューリツァー賞を受賞しひとさじの水』（ Water by the Spoonful, 2011 ）は、たブルース・ノリスの『クライボーン・パーク』

イラク戦争帰還兵で心身ともに傷を負ったプエル（ Clybourne Park, 2013 ）は、1950 年代のアフリカ

トリコ系アメリカ人が、イラクで民間人と接触し系アメリカ人が白人居住区に引っ越す際に直面すた悪夢に悩まされている。2013 年ピューリツァー

る人種隔離時代の差別を描いた『日なたの干しぶ

賞受賞のアヤド・アクタール作『ディスグレイス

どう』（A Raisin in the Sun, 1959）を下敷きに、現ト』（ Disgraced, 2012 ）では、同時多発テロ後、成代の白人と黒人の居住区同居の問題を明らかにし功したイスラム系アメリカ人の弁護士が、仲間かている。2015 年ピューリツァー賞受賞のスティーらの差別と偏見により妻も職も失い転落する。英ブン・アドリー・ギアギス作『リバーサイドとク

国劇だが、2011年トニー賞受賞の『戦禍の馬』（War

レイジーの間』（Between Riverside and Crazy, 2014）

Horse, 2007 ）は、戦争中の愛馬との信頼と絆に焦は、非番時に白人警官の銃撃により重傷を負い、点を当て、戦争における癒しを描いている。

退職した元警官の黒人男性が、ニューヨーク・マ

2009年、「チェインジ」をスローガンに史上初のンハッタンのアッパー・ウエスト・サイドの規定

アフリカ系アメリカ人大統領に就任したオバマ大

家賃の高級マンションに住んでいるが、黒人であ統領（ 2009 年― 2017 年）に、人々は 1863 年の奴

れば警官でも誤認され撃たれる人種差別に失望す

隷解放宣言後も実現されていない人種平等と社会る。加えて若年層の犯罪、アルコールや薬物依存

変革変化を期待した。しかしホフマンが、「掲げた症、困難な黒人アイデンティティの形成といった文化的・人種的な多様性の代名詞となる政権で、問題が盛り込まれた実話に基づく作品である。こブロードウェイ・ミュージカルにもある程度インの3作品はブロードウェイで2022年に再演された。

クルーシブな方向性が反映されたが、白人至上主

その他、白人の視点ではあるものの、公民権運義の支配から抜け出せたかは疑問である」（Hoffman,

動の最中の1960年代初頭を背景に、オーバーサイ201 ）と記すように、皮肉にもオバマ政権時代でズの女性が、黒人の友人の人種的平等の達成を目

は、白人警官による黒人暴力行為の画像が拡散し、指す 2003 年トニー賞受賞作品『ヘアスプレー』

警官による殺害が処罰されないケースが相次ぎ、（Hairspray, 2002）、1950年代の人種分離時代に黒黒人の命の軽視に抗議する BLM（ Black Lives

人音楽を演奏した最初の白人 DJ を描いた 2010 年

Matter ）運動が広がった。

トニー賞受賞の『メンフィス』（ Memphis, 2002 ）、

黒人問題を扱った受賞作品は 21 年間で 12 作品

コンゴ民主共和国の内戦中の女性の性的虐待と窮以上ある。とくに BLM 運動が活発化した 2019 年

状を抉り出す2009年ピューリツァー賞受賞の『ルー以降の増加が顕著である（後述）。2002 年にスー

インド』
（ Ruined, 2008 ）、1964 年公民権法を制定

ザン・ロリ＝パークスの『トップドッグ／アンダーさせるために尽力したジョンソン大統領を描出しドッグ』（ Topdog/Underdog, 2001 ）が、アフリカ

た2014年トニー賞受賞の『ともにどこまでも』（All

系アメリカ人で女性の劇作家初のピューリツァー

the Way, 2012 ）など、黒人差別の意識改善を促す

21 世紀アメリカ演劇受賞作品における多様性と寛容性の傾向（松本物語の受賞が目立つ。

美千代） 15アとしても意義深い。2008 年トニー賞とピューリ

他方、白人の低賃金労働者の失業問題である「ラツァー賞受賞のトレイシー・レッツ作『 8 月の家

ストベルト」（Rust Belt、さびついた工業地帯）が族たち』（ August: Osage County, 2007 ）は、機能

2000年頃より顕著になった。2015年には白人至上不全を起こした白人一家の物語で、アルコール・主義者による黒人が集う教会での銃撃事件も発生

病・自殺・薬物依存、近親相姦と不倫と、パンドした（金成）。かつて製鉄業や製造業で栄えた経済

ラの箱を開けたような問題が露になる。2009 年の的繁栄から取り残された白人労働者の経済・将来

ブロードウェイ公演では、白人一家家長の母親役への不安が浮上し、「メイク・アメリカ・グレー

を黒人女優のフィリシア・ラシャドが務め、伝統

ト・アゲイン」（Make America Great Again）のス的配役の慣習に一石を投じた。

ローガンで支持を集めたトランプは、2017 年に大2010年ピューリツァー賞受賞『ネックス・トゥー・統領に就任した。白人至上主義を非難しない姿勢

ノーマル』（ Next to Normal, 2008 ）は初の主人公

は、トランプ支持者とトランプに抗議する反対派

が双極性障害のミュージカルで、息子を亡くしたの衝突を生み、ラストベルトやアパラチア地方な

主婦の精神病と家族の葛藤、若年層の自殺、薬物

どの白人労働者たちは白人民族主義の主張を高め乱用の問題を提示した。2011年トニー賞受賞『ブッた。保守派擁護の機運が高まり、2015 年の同性婚

ク・オブ・モルモン』（The Book of Mormon, 2011）の合法化への批判や、通称オバマケアと言われる

は AIDS 、飢饉、女性性器切除、地元の武将によ

保険制度改革の撤回、不法移民の救済措置としてる圧政に苦しむウガンダの村の住民に対するモル設置された DACA・DREAM 法の撤廃、イスラム

モン教徒の布教とアメリカの盲目的民主主義に対教徒・中国人への批判、移民を排除しアメリカをする風刺である。

「守る」壁の建設などが叫ばれた。さらに新型コロ

2014年ピューリツァー賞受賞アニタ・ベイカー

ナウイルスを中国由来と非難するアジア系へのヘの『フリック』（ The Flick, 2013 ）は、若者の雇用

イトクライムの発生、2020 年 5 月の警官による黒や経済的不安、自尊心喪失の倦怠感、人種間の不人男性ジョージ・フロイド殺害事件を契機に再燃

平等、不確かな将来への失望などについて、米国した BLM のデモといった動きの高まりから、ブ

伝統の地ニューイングランドにある薄汚い映画館

ロードウェイでは徐々に多様性やインクルージョで働く 3 人の白人と黒人の低賃金従業員を中心にンを取り入れた上演や受賞作品が増加したと言え描いている。続いて2016年ピューリツァー賞とトる。

ニー賞受賞『ヒューマンズ』（ The Humans, 2015 ）ブロードウェイ上演作品の主なテーマは白人のは、学費の支払いに苦労し、古い中華街のアパー

生活で、数多くの社会問題が扱われている。2004

トに住む女性のところに、彼女の中流白人家族が年トニー賞受賞『アベニューQ』（Avenue Q, 2003）

訪ねてきて経済的弱者に転じたことが暴露されるは、社会における人種、ジェンダー、移民に関す物語である。2017 年トニー賞受賞『ディア・エ

る平等性を求めるポリティカル・コレクトネス

ヴァン・ハンセン』（ Dear Evan Hansen, 2015 ）で（ PC ）を行き過ぎと捉えた風刺コメディである。

は若者の自殺、対人恐怖症、ネット社会における「誰もがちょっと人種差別主義者」という楽曲で、若者の孤独、家族の崩壊が明らかになる。

セサミストリートのパペットに反 PC のタブーをトランプ大統領就任の年の2017年ピューリツァー

語らせ、平等性への白人の倦怠感をあらわにした。

賞受賞作品の『スウェット』（Sweat, 2015）は、ペ2007 年ピューリツァー賞受賞のデイビッド・リン

ンシルベニア州ラストベルトの白人工場労働者のゼイ＝アベア作『ラビッド・ホール』（Rabbit Hole,

苦境についてであり、2018 年ピューリツァー賞受2006 ）は薬物中毒で自殺した兄と、事故死した 4

賞『生活費：コスト・オブ・リビング』（ Cost of

歳の息子の死を受け入れようとする夫婦の心の傷

Living, 2016）は、ブロードウェイ初の二名の障が（トラウマ）へのグリーフケアを題材としている。

い者たちを主人公にした劇である。四肢麻痺の白9.11 同時多発テロ後の国民的トラウマへの心のケ

人女性を介護するのは無職の黒人男性で、裕福な

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国際関係研究

脳性麻痺の男性大学院生を介護するのは経済的弱感情を噴出させる。2004年、2005年の賞を席巻し者の優秀な移民女性の同じく大学院生である。4た『アイ・アム・マイ・オウン・ワイフ』『ダウト、

人の社会的対比の中にアメリカの経済格差の現実

寓話』は上述のように同性愛の暴露が劇構造の核と底辺で生きる人々の葛藤、また困難を乗り越え心を担う。2009 年エルトン・ジョンの音楽でトる人々の寛容さを訴えた作品である。

ニー賞を受賞した 2000 年英映画のリメイク『ビ資本家と労働者の分断、搾取と貧困、移民問題

リー・エリオット』（ Billy Elliot, 2005 ）には、炭は 2019 年ピューリツァー賞とトニー賞受賞のポ

鉱労働者男性の世界における異性装少年との友愛

ピュラー作品『ハデスタウン』でも鮮明に描かれが描かれている。同じく2005年の英映画のリメイる。ギリシャ神話を基に、資本家ハデスの冥界のク『キンキー・ブーツ』（ Kinky Boots, 2012 ）はシ妻となった豊穣神ペルセポネとの関係に、資本主

ンディ・ローパー作詞作曲、同性愛者のアイコン

義活動による気候変動の危機を示唆し、女性制作的存在ハーヴェイ・ファイアスタイン脚本でトニー陣とフィリピン系等の多様性キャストの起用で新賞受賞した。トランスジェンダーの体格を活かし風を吹き込む切り口を提示した。2022 年トニー賞

た丈夫なヒールを女性向けにリモデルし、靴工場受賞の『リーマン・トリロジー』（ The Lehmanの財政危機を救う仕立である。当時脚本家は、ノー

Trilogy, 2012 ）は、史上最大規模の経営破綻で世スカロライナ州で出生証明書と同じ性別の公衆ト界的な景気後退を招いた2008年投資銀行大手リーイレを使うよう求める州法「 HB2 法」を受け、トマン・ブラザーズの歴史である。ネイション誌はランスジェンダー・コミュニティへの支持を表明「リーマン・ブラザーズの隆盛を描いたこの劇は、した。

タイトルと裏腹に、リーマン 3 世代にわたる銀行

2014年トニー賞5部門受賞の『ファン・ホーム』の成長、ひいてはアメリカの強欲な資本主義につ（ Fun Home, 2013 ）は、ブロードウェイ初のレズ

いての目まぐるしい物語だ。……勤勉さと創意工

ビアンを主人公に据えたミュージカルで、1970 年

夫、移民の模範となる忍耐力で、押し車から贅沢

代ペンシルベニア州の片田舎で、同性愛者であるへと上り詰めた、共感できる勇敢なアメリカ人のことを隠しながら自殺した父親を大人になった同新入生の代表である」（Solomon）と評した。2018

性愛の娘が追悼する記憶劇である。アリソン・ベ

年にロンドンのナショナル シアターで上演後、ウクデルの実体験に基づくグラフィック・ノベルのエスト・エンドで大好評を博し、翌年のニューヨー

舞台化で、同性愛受容の意識転換を希求する。2019

ク上演ではチケット価格も2000ドルにまで高騰し年英オリヴィエ賞最優秀新劇賞、2021 年トニー賞た話題作である。これらは資本主義世界における受賞し、今世代の『エンジェルス・イン・アメリ

白人の苦境とその流れを生き抜く再生力を示唆しカ』と称されるマシュー・ロペスの『継承：インている。

ヘリタンス』（ The Inheritance, 2018 ）は 1980 年代

次に、2000年以降の受賞作品で顕著なテーマとから 90 年代の HIV/AIDS 危機を乗り越えた、過去

して同性愛や LGBTQ を扱う作品が少なくとも 11

四半世紀の同性愛の文化的遺産と21世紀の同性愛作品ある。2002 年トニー賞受賞のエドワード・の肖像に関する、2 日にわたる 2 部構成、約 7 時間

オールビー作『山羊、それともシルビアって誰？』の壮大な同性愛の歴史劇である（ Bentley ）。

（ The Goat, or Who Is Sylvia?, 2000 ）は、自身の2001年から2022年のトニー賞最優秀作品賞、最山羊との性的関係を暴露する一流建築家と家庭の優秀ミュージカル賞、ピューリツァー演劇作品賞

崩壊についてだが、同性愛へのタブー視が象徴さにおけるテーマの傾向についてまとめてみる。2020れている。2003 年トニー賞受賞のリチャード・グ

年は新型コロナウイルス感染症拡大の影響でトニーリーンバーグ作『テイク・ミー・アウト』（ Take

賞は未開催となり、2021 年 9 月 26 日に 2 年ぶりの

Me Out, 2002 ）では、メジャーリーグの花形黒人

トニー賞授賞式が開催され作品賞はとりわけ注目

選手の同性愛の暴露が、球団員と世間、とりわけを集めた。とくに感染拡大の影響による経済の停

白人低所得階級出身選手やヒスパニック系の差別

滞や劇場封鎖により、暗くなった人々の心を開く

21 世紀アメリカ演劇受賞作品における多様性と寛容性の傾向（松本美千代） 17

目的として「喜劇」が好まれる傾向がある（Marks）。

ンジャーと言われる（ Hoch, 29 ）。アメリカ建国

2001年から2022年のトニー賞最優秀作品賞、最の父、初代財務長官のアレクサンダー・ハミルト

優秀ミュージカル賞、ピューリツァー演劇作品賞

ンを描いた時代劇を、非白人の俳優たちが演じ多の 3 賞における対象作品数は、22 年× 3 ＝ 66 作品

人種国家アメリカを具現するメガヒットミュージ－非受賞作 3 回＝ 63 作品となり、その中で扱われカルとなった。演出面の多様化の例として、2007

た主なテーマの割合はおよそ以下の通りである。

年トニー賞受賞の『春のめざめ』でのブロードウェ「 LGBTQ ＋関連」は 30％（ 19/63 ）、「白人中流家イ初の車いすの俳優や聴覚障害者の俳優の起用や、族の崩壊、不調和や崩壊、白人の弱体化」は 37％

初めて盲ろう者の観客に通訳提供するといった変（ 23/63 ）、アフリカ系アメリカ人の受難、居住地化も含まれる（ Hollander ）。2019 年に最優秀再演

域をめぐる対立」は 31％（ 20/63 ）、「アメリカの賞受賞の『オクラホマ！』（ Oklahoma!, 1943 ）の同時多発テロ後の戦争・全体主義的傾向への懸念

再演では、アリ・ストローカーが車椅子俳優初の16％（ 10/63 ）、「移民問題や存在感を増すヒスパ

トニー賞を受賞した。コロナ禍を乗り越え2023年

ニック系の生活」17％（11/63）、「精神疾患・障が現在も上演が続く2019年トニー賞受賞の『ハデスい者」13％（ 8/63 ）、「中東・イスラム系アメリカ

タウン』は、女性主導の制作陣（劇作・演出・作

人への偏見」は 8％（ 5/63 ）である。とくに 2000

曲・制作）が 8 部門を受賞する先例となった年から2010年で見ると40％（12/30作品）がLGBTQ（ Noveck ）。

＋のテーマを含んでおり、AIDS危機を背景に性的なお、2000年から2019年にトニー賞最優秀ミュー

マイノリティーに関する作品が受賞したのが1990ジカル賞を受賞した全 20 作品の「原作」の傾向と年代、同性婚の合憲が 2015 年であるが、2000 年

して、映画が 40％、オリジナル 30％（ Hodge, 7 ）以降、ジェンダーの多様性の内容が受賞する傾向であるが、ブロードウェイの上演費が高騰したたが高い。2010 年から 2022 年にかけては黒人問題

め、「安全」で「簡単」に成功する有名映画がミュー

が 33％（ 13/39 ）と増加しているが、単一テーマ

ジカル化される傾向にある（ Jones, Marks ）のがではなく、複合的社会問題を扱う作品が増えてい実情のようである。

る。
受賞作家にも多様性の変化が見られる。
「『ミュー
ジカル監督賞』を含む受賞者の圧倒的多数は白人男性で構成されている。……トニー賞『ミュージ3 ．コロナ禍で躍進したアフリカ系アメリカ
人による作品と受賞傾向

カル監督賞』を受賞した有色人種は1人（1992年）、2019 年から 4 年連続で黒人作家の作品がピュー『作曲賞』を受賞した有色人種は 1 人（ 1975 年）、リツァー賞を受賞し、2022 年にはトニー賞におい『最優秀作品賞』の劇作家では2名（1974年、1987ても黒人が受賞する快挙に沸いた。ここではアフ年）」（ Low ）であった。しかし、2015 年には白人

リカ系アメリカ人の表象に関する近年の特徴につ女性（レズビアン）、2021 年と 22 年トニー賞最優

いて見てみる。

秀ミュージカル賞においてはじめてヒスパニック

2012 年の 17 歳の少年殺害事件を契機に BLM 運系（ LGBTQ ）とアフリカ系アメリカ人男性

動が始まった。SNS や個人撮影による発信技術の（LGBTQ）作家が受賞を果たし、2022年トニー賞

発展とともに、警官による武器を持たない黒人へノミネートは有色人種が過去最多となった。ピューの暴力や殺害事件の情報が拡散され、黒人の命のリツァー賞では女性もかなり選出され、黒人や非軽視を抗議するデモ活動が活発になった。奴隷制

白人の受賞率はとくにオバマ政権後期以降 82％

を起源とする肌の色による差別と偏見は社会のあ（ 9/11 ）と顕著である。

らゆるところに浸透し、構造的、制度的不平等の2016年受賞『ハミルトン』（Hamilton, 2015）の改善を訴える声がメディアでも高まった。2020 年

大ヒットは、白人中心主義から多様性の内容、キャ5 月の警官によるジョージ・フロイド氏の暴行死

スティングに転換した節目となるゲーム・チェイ

事件に象徴されるように、アフリカ系アメリカ人

18

国際関係研究が不当に逮捕され投獄される確率は群を抜いてい91歳のアフリカ系アメリカ人俳優ジェームズ・アー

る。

ル・ジョーンズ劇場に改名を発表し（Hsu）、2022

こうした情勢を反映し、ブロードウェイでもア

年 11 月、女優、歌手、公民権運動家のレナ・ホー

フリカ系アメリカ人に関する上演が増加している。

ン劇場への改名が続き、黒人女性初の劇場名、史少数の20世紀の黒人をテーマにした作品は、差別

上 3 つ目の黒人名の劇場が誕生した。

や偏見に抗議する内容であった。それに対し、21

スーザン・ロリ＝パークスがアフリカ系アメリ

世紀の作品は脱抗議型で、直接的抗議を避け、アカ人女性初のピューリツァー賞を受賞した2002年

メリカ社会において複雑に周縁化される黒人のア以来、2009 年と 2017 年に黒人女性作家リン・ノ

イデンティティを描く。テルマ・ゴールデン造語

テージが『ルーインド』『スウェット』でピューリの「ポスト・ブラックネス」という概念は、公民ツァー賞を受賞し、2019年から2022年の4年間は権運動、人種隔離政策後のアフリカ系アメリカ人

アフリカ系アメリカ人劇作家の受賞で占められての人種差別を、人種の壁は存在しないと捉えるポいる。2019 年ジャッキー・シブリーズ・ドルー

スト・レイシャルではなく、定義することの複雑

リーが『フェアビュー』（ Fairview, 2018 ）にてさについて言及した用語である。アフリカ系アメピューリツァー賞を受賞し、同年黒人作家ジェレリカ人の演劇における黒人表現の推移を論じたジェ

ミー・O.・ハリスの『スレイブ・プレイ』（ Slave

イド・トーマスは、現代の黒人演劇は「アフリカPlay, 2018）は、受賞は叶わなかったもののトニー

系アメリカ人自身が、黒人のステレオタイプ、『白賞 12 部門史上最多ノミネートの快挙を果たした。

人の視線』が黒人の心身に与える影響と関係、黒2020 年はマイケル・R・ジャクソン・ミュージカ

人の位置づけを討議し、心の内面や性質を喜劇やル『ストレンジ・ループ』（A Strange Loop, 2019）、

動画、メタテキストで表現する傾向が見られる」

2021 年にはカトリ・ホールの『ホット・ウィン（ Thomas, d1 ）と分析するが、近年の受賞作品のグ・キング』（ The Hot Wing King, 2020 ）、2022 年

本質的特徴を捉えていると言える。

には、ジェイムズ・アイジェイムズの『ファット・

その他、劇場名の変更という明るい多様性の具ハム』（ Fat Ham, 2022 ）がピューリツァー賞に、

体策も見られる。2021 年 8 月、ブロードウェイの『ストレンジ・ループ』はトニー賞他、すべての演

有力者たち（劇場の所有者、プロデューサー、労劇賞を制覇し、1987 年以来のトニー受賞を受賞し働組合のリーダー、クリエーター、キャスティン

た黒人作家となった。

グ ディレクター）は、業界の多様性、公平性、包コロナ禍では暗いムードを吹き飛ばすようなコ

摂性、アクセシビリティの強化を約束する協定（A

メディ性を有した作品が多いのも特徴的で、同様

New Deal for Broadway ）に署名した。研修会やに黒人作家の作品も人種問題を皮肉な笑いに変えプログラムの実施、ブロードウェイの三大企業がる作品が受賞している。
『フェアビュー』は一見明運営する劇場の一つを黒人作家の名前に改称、ス

るく微笑ましいホームドラマに見えるが、痛烈なタッフの人種の多様化の強化や研修提供を約束し

風刺メタ演劇で、第 2 幕は第 1 幕と全く同じ内容

た（ Paulson 2021 ）。

の黒人中流家庭の様子が演じられるが、それを白黒字になるブロードウェイ作品は25％程度（Long）

人たちが観察している。ついには客席の白人の観と言われ、前述のように劇場名は収益にも影響す

客が、舞台上の黒人俳優と入れ替わるよう求めらる。ブロードウェイの 41 の劇場のうち 23 の劇場

れ、黒人の日常生活が白人の視線にさらされていはわずか 3 つの会社（シューベルト（ Shubert ）、る社会的構造を風刺する。ピアースはこれを、「黒ネーランダー（ Nederlander ）、ユージャムシン

人を不快にする白人の視線を不快にする」「白い視（ Jujamcyn ））が所有しており（ Seymour ）、ユー線を脱構築する」喜劇と分析している（ Pearce ）。

ジャムシン社だけがブロードウェイで唯一黒人の『ファット・ハム』も「笑い」が評価された作品で名前を冠した「オーガスト・ウィルソン劇場」をある。白人の伝統劇『ハムレット』を下敷きに、運営していた。しかし 2022 年 3 月、コート劇場が黒人なまりや特有の言語表現を用いてハムレット

21 世紀アメリカ演劇受賞作品における多様性と寛容性の傾向（松本美千代） 19の苦悩を黒人ゲイの文脈で表現していく。ノースンセン』の1672回に比して短命である（Paulson）。

カロライナ州の男らしさの定義に当てはまらない『ストレンジ・ループ』の L・モーガン・リーが、黒人の若いゲイ男性が、叔父や母親と家族から侮カミングアウトした初の TG のパフォーマーとし辱されながら対処する面白さが魅力となっている。

てトニー賞にノミネートされた等、功績を残した

ニューヨーク・タイムズ紙は「ジェームズ・アイ

が興行成績は伴わなかった。

ジェームズがシェイクスピアの悲劇を黒人の男ら

史上最多のノミネートを受けながら受賞を逃し

しさとクィアネスの劇に見事に変身させた『ファッたジェレミー・O・ハリスの『スレイブ・プレイ』

ト・ハム』は、『ハムレット』を反響させ、それをは、喜劇的エンディングを用いず、現代の白人と超える言語を発見している」と評価した（Phillips）。

黒人の性的関係に潜む奴隷制下の階層を露顕させワシントンポスト紙は、「ジェームズ・アイジェー

た。また 1975 年のヌトザケ・シャンゲの名作、舞ムズの『ファット・ハム』はコロナ禍の厳しい状

踏詩『死ぬことを考えた黒い女たちのために』
（for

況で、
『笑える』時間を劇場で共有できるすばらし

colored girls who have considered suicide / when theさを伝えた」（ Marks ）とコメディ性の意義を強調

rainbow is enuf, 1975）の2022年の再演は、7部門している。
『ホット・ウィング・キング』もホームのトニー賞候補だが、開幕からわずか 1 ヶ月、予ドラマの枠組みで、南部で黒人であること、ゲイ

定より 3 ヶ月早く閉幕した。表題の「自殺」が敬であることの意味を探る喜劇であるが、黒人性、遠された一因とニューヨーク・タイムズ紙は分析

同性愛を政治的に変革すべき苦悩としては描いてしたが、特にコロナ禍では深刻な内容の作品が閉おらず、「同性愛は問題ではなく自然なものとして

幕に追い込まれる傾向が見られる。

提示されている」（ Ben Brantley ）。

一方、上演が継続し評価を高めた作品も存在す

なかでも『ストレンジ・ループ』は、黒人のゲる。チャールズ・フラーの1981年ピューリツァー

イがミュージカルを書くという筋立ての斬新さで、賞受賞作品『ソルジャーズ・プレイ』（ A Soldierʼs

2019年オフ・ブロードウェイにて称賛され、2020

Play, 1981 ）の 2019 年の再演は、陸軍内の黒人軍

年のピューリツァー賞ドラマ部門を受賞、4 月に曹の殺人事件を通して、黒人大尉が内面化する白ブロードウェイで公開後、6 月にトニー賞最優秀

人迎合思想を明らかにする悲劇だが、トニー賞最ミュージカル賞に加え、最優秀ミュージカル脚本

優秀リバイバル劇部門受賞、演劇部門最優秀主演賞を受賞する快挙を達成した。
『ライオン・キング』

男優賞を受賞した。2019 年の黒人女性作家カトの劇場の案内係のアシャー（案内人の意味）が、リ・ホールの脚本と女性演出家の手による黒人女「太った黒人の変態アメリカ人によるブロードウェ

性歌手の『ティナ・ターナー・ミュージカル』（Tina:

イ・ショー！」という自嘲的歌詞とともに、社会、The Tina Turner Musical, 2018 ）は、トニー賞主ジェンダー、演劇界におけるマイノリティーとし

演女優の最優秀演技賞を受賞。また1960年代人種ての境遇に観客を巻き込むメタシアターを展開す

差別の残る南部アラバマ州で起きた、白人女性へる。登場人物はアシャーと彼の頭の中の思考を擬の暴行容疑にかけられた黒人男性の冤罪事件で、人化した 6 名の「思考たち」のコーラスとの比喩

白人陪審員の激しい人種差別と偏見を描いた名作

的独白一人芝居という新形態喜劇という点も特徴『アラバマ物語』（ To Kill a Mockingbird, 2018 ）の的である。しかし、『ストレンジ・ループ』は、314

2018 年の舞台化作品は、BLM を背景としながら回の公演で閉幕し、これは同じく女性の同性愛者

コロナ禍でも上演が継続した。黒人歌手グループ、初の主人公を描いた2015年トニー賞受賞の『ファテンプテーションズのジューク・ボックス・ミュー

ン・ホーム』の 609 回公演、アラブ人とイスラエ

ジカル『エイント・トゥ・プラウド』（ Ainʼt Too

ル人の融和を夢想した 2018 年の『バンドの訪問』

Proud ）は、2019 年の開幕から 2 年以上上演が継の624回、2019年トニー賞受賞の『ハデスタウン』

続された。

の980回（2023年3月現在上演中）、2017年トニー

その他、作品賞非受賞作品でも人種の多様化が賞ミュージカル賞受賞の『ディア・エヴァン・ハ

進んだ。2020 年から 21 年にかけて 8 人の黒人劇作

20

国際関係研究家の作品がブロードウェイで上演され（ Tran ）、

一方、白人の物語の多様化を快く思わない向き

2021年のコロナ禍による18か月の閉鎖後の劇場再もある。すでに、『ハミルトン』は白人の英雄物語

開では、黒人作家による記録的な本数である 9 本を非白人が永続させる問題も併せ持つとの指摘もの劇が上演された（ Daniels ）。ゲットー街での人ある（ Cummings ）。
『スレイブ・プレイ』は「白種差別的白人警官の暴力の恐怖を描いた『パス・人に対する人種差別」（Yakas）と指摘されている。

オーバー』（Pass Over, 2017）の劇作家は黒人女性

今まで多様性に欠ける土壌に蒔かれた種が今後ものアントワネット・ヌワンドゥ（Antoinette Nwandu）

成長していくかは今後の課題である。

で、黒人監督スパイク・リーが映像化。黒人牧師

黒人劇作家の作品は2016年頃から増加傾向にあの葬式に大家族が集まるダグラス・ライアンズのるが、非伝統的な配役キャストを含む、多様性の喜劇『チキン＆ビスケット』（ Chicken & Biscuits,

試みは活発である。2014 年ブロードウェイの『オ、7人の男性が有色人種としての個人史を語
2020）

ペラ座の怪人』の主役に初めてアフリカ系アメリ

るキーナン・スコット 2 世作『ある有色人種の考

カ人の俳優ノーム・ルイスが抜擢され、2022 年女

え』（Thoughts of a Colored Man, 2021）、トラック

性主人公クリスティーヌ役に初の黒人女性俳優が運転手の休憩所の黒人女性店主が、タトゥーの男

起用された。2019 年の『フェリーマン』では実際

性白人至上主義者を含む 4 人の多人種の元受刑者

妊婦の俳優が演じ、シャンゲの『死ぬことを考えの従業員を、料理を通して成長させる黒人劇作家

た黒い女たちのために』では 7 人の黒人女性、聴リン・ノテージの喜劇『クライドの店』（ Clydeʼs,

覚障害者、妊婦の俳優を起用し、7 部門のトニー

2021 ）、同じくノテージによる黒人歌手のジュー

賞にノミネートされた。2022 年の『マクベス』でク・ボックス・ミュージカル『マイケル・ジャク

は、マクベス夫人とマクダフが配役による異人種

ソン ミュージカル』（MJ the Musical, 2021）（2022

婚の設定となり、バンクォー役は女性の X ジェン

年トニー賞4部門受賞）、1955年の先駆的黒人女性

ダーの俳優が務め、車椅子役なども設定された作家アリス・チルドレスの反差別劇『トラブル・（ Kennedy ）1949 年初演の『セールスマンの死』

イン・マインド』（Trouble in Mind, 1955）の再演、（Death of a Salesman, 1949）は2022年オール・ブ

そしてハイチ系黒人作家ドミニク・モリソーによ

ラック・キャストで再演された。

るラストベルトの労働者に関する『スケルトン・

2019年にトニー賞最優秀ミュージカル賞を含む

クルー』（ Skeleton Crew, 2022 ）と、有色人種の作

8 部門を受賞した『ハデスタウン』は、ギリシャ家、非白人の俳優と内容の舞台露出が躍進した。

神話を女性の自立という視点で再構築した。オルフェウスが追うエウリュディケ、ハデスと結婚す

結論るペルセポネは自ら意志を持ち、労働者を搾取するハデスの強欲さや気候変動に対して新しい価値『ハミルトン』（2016年受賞）の大成功は、「白人観を提示する（行き過ぎた資本主義、自由を阻むの建国者を黒人が演じる」歴史の書き換え（Lewis）

壁はトランプの移民政策の壁を想起させる）。女性とされる。白人の歴史的人物を、1 名を除くすべ

劇作と女性演出家、多様な人種配役を施した作品ての役を多様で包括的な「非白人」キャスティン

には最優秀ミュージカル賞を含む 8 つの賞が授与グで演じる試みは、白人性の偏在に対し、アメリされた。また、2022 年最優秀作品受賞を含む 5 部

カの多文化主義的な国民性の（再）定義を求める門でトニー賞受賞した『リーマン三部作』は、ア挑戦であった。2016年はトニー賞候補者の35％がメリカの奴隷貿易における投資銀行の起源から、非白人の俳優（14/40）で、2022年は48％（16/33）

2008 年金融危機を招く破産申請までのリーマン・と、有色人種が過去最多受賞した。制作賞でも女ブラザーズの約 163 年間の盛衰に資本主義アメリ性や有色人種が漸増し、無ジェンダー（agender）、

カの姿を象徴させた。ユダヤ人移民のリーマン 3

ジェンダーを指定しないノンバイナリーの制作者

兄弟役は、多様な年齢と性別の役割を演じ分けるたちのノミネートが注目された（ VOA News ）。

が、黒人俳優が起用され人種・民族を考慮しない

21 世紀アメリカ演劇受賞作品における多様性と寛容性の傾向（松本美千代） 21

カラー・ブランドのキャスティングを実施した。

問題作と言える異なる視座への寛容性と和解を求

この2つの受賞作品は人種、ジェンダー、民族、宗める作品が増加していることも特徴的である。

教の壁を越えて躍進するアメリカの寛容性を感じさせる作品である。
政治や社会の動向、人種・民族のテーマが投影

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性に人々が癒しを求めた傾向もある。

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必ずしも興行成績に反映されるとは限らないが、

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たことや、総投票数の 47％を獲得したトランプかBroadway Audience” for 2018-2019 Season.”

らバイデン大統領に移行する過程でアメリカの政https://www.broadwayleague.com/press/press-

治には分極化が見られ、人工妊娠中絶に反対する

releases/the-broadway-league-reveals-the-

裁判官がトランプ大統領によって指名されるなど、

demographics-of-the-broadway-audience-for-

アメリカが保守色へと政治的傾向を強め、黒人や

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こうした社会情勢への応援歌と理解することがで

2020/12/9/unpop-opinion-color-blind-casting/.

きる。ジョージ・フロイド事件によって再燃した

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BLM や、性別を問わず過去の性暴力を告発する

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思潮が底流にある。

Daniels, Karu F. “The Great White Way is still too

多様性や包摂性への取り組みの継続が課題であ

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内容の面で確実に増加し進展してきており、加えdiversity-audiences-audra-mcdonald-marcia-て近年の作品は一つのテーマだけではなく複合的

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