ドイツのメディア論とメディアアート
キットラーとアルス・エレクトロニカ
梅⽥拓也（東京⼤学⼤学院）

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2020/5/16

⼭岡記念財団 若者⽂化シンポジウム

11. はじめに■自己紹介
梅田 拓也 （Umeda Takuya）
・1992年⽣まれ。東京⼤学⼤学院 学際情報学府博士2年
・最近の成果物︓「社会理論とメディア研究――ニクラス・ルーマンのマスメディア理論の再解釈」（2018年,『マス・コミュニケーション研究』）「⽂学研究とメディア論――マクルーハンとキットラー」（2019年, 『リーディング』）

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モノ-メディア研究会 HP
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1. はじめに1.1. 背景①︓ドイツのメディア論
・80-90年代から、⽂学・⽂化研究の領域を中⼼にメディア論が発展
・その中の特異点的存在がフリードリヒ・キットラー-40s

50-60s

70s

80s

90s

フランクフルト学派／左派系文芸批評•••••

文化技術論／メディア学

ベンヤミン「複製技術時代の芸術作品」（1936）
アドルノ『啓蒙の弁証法』（1947）
エンツェンスベルガー「メディア論のための積み木箱」（1970）
現象学
フッサール『ヨーロッパ諸学の危機と超越論的現象学』（1935-6）
ハイデガー『技術への問い』（1954）

2000s

ジーゲルト「リレイズ」（1993）
エルンスト「アーカイブの混乱」（1947）

••

文学研究
•
•

ボルツ『グーテンベルク銀河系の終焉』（1993）
ヘーリッシュ『表象の終焉――メディアの詩』（1999）

キットラー

構造主義／ポスト構造主義

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31. はじめに1.1. 背景②︓ドイツ語圏のメディアアート
・メディアアート︓ビデオやコンピューターなどの出現に触発され、それらの技術の利⽤を志向する現代芸術の総称。
・20世紀末のドイツ語圏はメディアアートの中⼼に。

アルス・エレクトロニカ・センター

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41. はじめに1.2. 目的
メディア論

メディアアートシンポジウムに登壇

影響関係︖
フリードリヒ・キットラー

アルス・エレクトロニカ

目的キットラーとアルス・エレクトロニカの関係から、ドイツのメディア論とドイツ語圏でのメディアアートの展開の関係を考察すること
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2. キットラーのメディア論
目的
キットラーとアルス・エレクトロニカの関係から、ドイツのメディア論とドイツ語圏でのメディアアートの展開の関係を考察すること
キットラーのメディア論
どんなことをやった人なのか︖

アルス・エレクトロニカ
どのような取り組みなのか︖なぜリンツ︖

キットラーとアルス・エレクトロニカ
両者の間にはどのような関係があったのだろうか︖

結論
ドイツのメディア論とメディアアートにはどのような関係があったのか︖
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2. キットラーのメディア論
2.1. フリードリヒ・キットラーとは︖
フリードリヒ・キットラー（1943-2011）
・⽂学研究からメディア研究へ転向→⽂学や芸術の前提としての「技術」
初期: 文学研究1970s-80s前半

中期: メディア論
1980s後半-90s• 『精神科学からの精神の追放』• 『書き込みシステム1800/1900』• 『グラモフォン・フィルム・タイプライター』• 『ドラキュラの遺言』

後期: ギリシャ文化論
2000s• 『音楽と数学』⇒文学・芸術批評において「技術」を論じる必要性を明確にした
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2. キットラーのメディア論
2.2. キットラーのメディア実践
キットラーは自らメディアを作る実践者①アナログシンセサイザーの制作②プログラミング・1980年前後
・モジュラーシンセサイザーと呼ばれる、アナログシンセサイザーの一種
・ドイツ⽂学資料館で保存⇒「ショート」や「フィードバック」と言った機械のメタファーを使った記述

・1989年以降
・画像処理に関連するものが中⼼・『DOS EXTRA』という雑誌を参考に進めていた。
・ドイツ⽂学資料館で保存⇒ハードウェア／ソフトウェアの知識を前提した批評の可能性⇒技術の成り⽴ち・仕組みを踏まえた新しい批評の可能性を⽰した
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3. アルス・エレクトロニカ
目的キットラーとアルス・エレクトロニカの関係から、ドイツのメディア論とドイツ語圏でのメディアアートの展開の関係を考察すること
キットラーのメディア論
⽂学・芸術の批評において、技術の仕組み・成り⽴ちに注目する

アルス・エレクトロニカ
どのような取り組みなのか︖なぜリンツ︖

キットラーとアルス・エレクトロニカ
両者の間にはどのような関係があったのだろうか︖

結論
ドイツのメディア論とメディアアートにはどのような関係があったのか︖
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3. アルス・エレクトロニカ
3.1. アルス・エレクトロニカとは︖
・世界最⼤のメディアアート祭 ＋ 博物館 ＋ 研究開発のための組織
アルス・エレクトロニカ社組織図

センター

フェスティバルフューチャーラボ

ソリューション

・常設の博物館の運営・展示
・教育プログラムなどの取り組みも・毎年開催のフェス
ティバルの運営
・国際コンペティション部門の運営
・シンポジウムの開催

・展示や演出の専門チーム
・研究開発、産学連携の共同研究

・ビジネスソリュー
ション
・展示会デザインやブランドデザイン
・海外輸出

マネジメント部門

https://ars.electronica.art/about/files/2018/04/Ars_Electronica_Or
ganigramm_2018041
5.pdfより作成⇒オーストリアを超えた、世界的なメディアアートの中心拠点
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103. アルス・エレクトロニカ
3.2. アルス・エレクトロニカの誕生経緯
-60s

70s

リンツ市の文脈・19世紀以来の工業都市
・ナチス期に軍事産業の拠点
・戦後、重工業で復興するも衰退⇒重工業以外の街のアイデン
ティティ︖

1974

80s

90s

2000s

2010s

国際ブルックナーハウスフェスティバル (音楽祭)1979

アルス・エレクトロニカフェスティバル
1987

電子音楽部門としてスタート

プリ・アルス・エレクトロニカ (国際コンペ)
1995 アルス・エレクトロニカ社設⽴
1996 センター＋フューチャーラボを開設⇒リンツという都市の歴史的・地理的文脈から生起した
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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
目的キットラーとアルス・エレクトロニカの関係から、ドイツのメディア論とドイツ語圏でのメディアアートの展開の関係を考察すること
キットラーのメディア論
⽂学・芸術の批評において、技術の仕組み・成り⽴ちに注目する

アルス・エレクトロニカ
リンツ市の地域的⽂脈から⽣まれた、メディアアートの世界的拠点

キットラーとアルス・エレクトロニカ両者の間にはどのような関係があったのだろうか︖

結論
ドイツのメディア論とメディアアートにはどのような関係があったのか︖
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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.1. アルスエレクトロニカでのキットラーの講演
・フェスティバル期間中の企画である学術シンポジウムに登壇・ボードリヤール、フルッサー、ジジェク、ヴィリリオなどの著名な現代思想家と共に議論

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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.1. アルスエレクトロニカでのキットラーの講演

・キットラーは1988年から2009年まで計5回シンポジウムに登壇・誰が人選したかは不明。芸術監督か司会者︖（キットラーの発言より）
1988

芸術監督
司会者
登壇者

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1995

Peter WeibelPeter Gente／
Helga Novotny（ウィーン⼤）
Adelheid Paris（Merve出版）

1998

20032009

Gerfried Stocker
Manuel DeLanda Gerfried Stocker Derrick de（コロンビア⼤） （AEC）
Kerckhove（トロント⼤）Jean Baudrillard Friedrich Kittler Peter Arnett
Gerfried Stocker Friedrich Kittler
Friedrich Kittler Hiroshi Ishiguro
Les Levidov
Ute Bernhardt
HannesCindy Cohn
Tim Druckrey
Pierre Lévy
Böhringer
Frank Ogden
J. Doyne Farmer Erkki Huhtamo
Heinz vonPeter J. Bentley
Joichi Ito
Lucien Sfez
Foerster
McKenzie Wark Friedrich Kittler
Vilém Flusser
Birgit Richard
Friedrich Kittler Slavoi Zizek
GeorgPeter Weibel
Schöfbänker
Gerfried Stocker
Paul Virilio
他10名
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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.2. キットラーとアルスの芸術監督

4.2.
キットラーとアルスの芸術監督

資料2
当時の芸術監督が執筆したテーマ

4.3.
キットラーとアーティスト

資料3
フェスティバルの出展作品と紹介⽂

資料1
キットラーの講演内容→コンピューター技術やそれを用いたアートについてどのように述べているのか比較
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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.2. キットラーとアルスの芸術監督
・芸術監督の書いたテーマとキットラーの講演内容に共通点・キットラーがあわせた︖／芸術監督との関係︖ ⇒問題意識の共有
芸術監督

1988

1995

ペーター・ヴァイベル

アルスのテー マ

シーンの芸術キ ット ラーの講演

フィクションとシミュレーショ
ン

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1998

2003

2009

ゲアフリート・シュトッカー

神話の情報

情報の神話

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情報戦争

コード

人間の自然

コード︓あるい ヨーロッパ
情報戦争︓
はいかに別様ににおける理論史について書かれるのか 自動人形の歴史
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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.2. キットラーとアルスの芸術監督①メディアアートを論じるための理論的基盤の探究
・伝統芸術とメディアアートの差異を強調
・メディアアートを論じるための新しい理論的基盤の構築の必要性を強調
この10年間で、メディアアートが発展し、急速なスピードで普及した。この時代に沿ったメディアアート理論を⽣み出すことを目的に、これらの根本的な議論を再び取り上げ、拡⼤することを緊急の課題としている。（シュトッカー 2003年の趣旨⽂）
芸術のオペレーションは（ラカンの⽤語でいうと）象徴界に属するものであるが、⼼理学的なレベルでは想像的な効果をもたら。これに対し技術メディアは、現実界とその予測不可能性の次元において、象徴的な手順で作動する。（キットラー 1988年の講演）
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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.2. キットラーとアルスの芸術監督②メディアの持つ負の側面の問題化
・「虚構」「神話」「戦争」など、メディアが⽂化や社会にもたらす負の側⾯を強調
・戦争︓キットラーのメディア論において重要な主題
市⺠⽣活の様々な局⾯の中で、「戦争は全てのものの⽗である」ということわざがぴたりと当てはまる領域は、軍事目的で⽣まれたコ
ンピューターとインターネットを中⼼とする、デジタルな情報技術分野をおいて他にない。（シュトッカー 1998年の趣旨⽂）
コンピューターのアルゴリズムは絵画や美学的な目的のために作られたのではなく敵の戦略による脅威を最⼩化するために作られた。
（キットラー 1988年の講演）

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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.2. キットラーとアルスの芸術監督③科学的知識・科学史に注目する重要性
・メディアアートを考える上で、メディアの前提となる科学的知識や科学史を重視する必要性

アルスエレクロトニカのモットーは、アート・技術・社会の関係を考えることであるが、アートの歴史を考える上で、技術や社会的な側⾯を無視することはできない。（ヴァイベル 1988年の趣旨⽂）

プログラミングコードの⽂化・芸術に対する機能を考察するため「コード」という概念の意味を巡って暗号史や数学史を辿る（キットラー 2003年の講演）

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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.2. キットラーとアルスの芸術監督

4.2.
キットラーとアルスの芸術監督

資料2
当時の芸術監督が執筆したテーマ

4.3.
キットラーとアーティスト

資料3
フェスティバルの出展作品と紹介⽂

資料1
キットラーの講演内容→キットラーのメディアに対する考察から、出展作品の主題を読み解いてみる
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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.3. キットラーとアーティスト①技術が⼈間に触知し得ない領域を産み出していること
ハードウェアやソフトウェアについての深淵、つまり隠された情報がなければ、デジタルデータやコミュニケーションは存在しえない。
（キットラー・1995年の講演）⇒技術によって可能になる触知しえなくなった領域を告発する作品
Peter Weibel《Code As Time》(1988)

Liang-Yuan Wang《THE SITTER》(1998)・機械で出来た装置が、不気味な機械・画⾯上にグリッド線を表示し、それの映像を⾒せて、機械の赤ちゃんをを何層にも重ね回転させる。
あやすという奇想的な風景を描く、・グリッド線はコンピューターによっ
CGアニメーション作品て産み出されるタイムコードを表し、・機械同士の繋がりと、そこから人間グリッド線の重なりは、タイムコーが排除。人間に触知しえない領域のドが⾒えないところで私たちの社会告発。
を支配するあり方を表す。

http://archive.aec.at/prix/showmode/21075/
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http://archive.aec.at/prix/showmode/32160/
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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.3. キットラーとアーティスト②技術が新しい権⼒の形態を生み出していること
現代の情報戦は誰でも机の上で起こせる。国⺠国家の権⼒は解体された。だがその権⼒を新たな産業が集約している。
（キットラー・1998年の講演）⇒この権⼒を鑑賞者に発⾒させるインタラクティブな作品
エキソニモ《Discoder》(1999)

LarbitsSisters《BitSoil Popup Tax &Hack Campaign》(2018)

・誰でも簡単に、不特定多数の人々と、 ・トラッキング技術などで、ネットユーザーの「情報」を商品化してhtmlを破壊して遊ぶことの出来る
http://archive.aec.at/prix/showmode/3いる巨⼤IT企業に対し、SNSのアプリケーション。
5554/
ユーザーのクリックごとに仮想の税⾦を課すというパフォーマンス。

http://archive.aec.at/prix/showmode/35554/
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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.3. キットラーとアーティスト②技術が新しい権⼒の形態を生み出していること
現代の情報戦は誰でも机の上で起こせる。国⺠国家の権⼒は解体された。だがその権⼒を新たな産業が集約している。
（キットラー・1998年の講演）⇒この権⼒への抵抗手段から、「物質性」を可視化する作品
Christoph Ebener, Uli Winters《Byte》(1998)

Willy Sengewald《Jammer Horn》(2009)

・ネズミに、電子機器のケーブルを⾒たら噛みきるように教え込むというパフォーマンス。これをGoogleなどのサーバーセンターに放てば……︖

・吹くと半径30〜50mで、携帯の電波を妨害する電波を発⽣させる角笛。
・太古からテレコミュニケーションの手段として⽤いられていた角笛を⽤い、テレコミュニケーションを阻害。

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4. キットラーとアルス・エレクトロニカ
4.3. キットラーとアーティスト③あらゆるデータがコンピューターに操作されること
第2次世界⼤戦中に発展したシミュレーションという軍事的概念は美学的なシミュレーションをも再構成する。
（キットラー・1988年の講演）⇒操作可能になった帰結を体現する作品
Michael Saup 《Binary Ballistic Ballet》(1995)

やくしまるえつこ《わたしは⼈類》(2016)

・ヴァイオリニスト、コンピューター、 ・微⽣物から取り出した遺伝子情報から楽曲を作曲。曲のデータを再度遺ダンサーの協働によって演じられる伝子情報に変換し微⽣物に植え付け。
バレエ作品。
・音楽と非音楽の境界を越境。
・作者としてのコンピューター／コン・記録媒体としての「⽣物」。
ピューターへの⼊出⼒としての伝統芸術

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5. おわりに
5.1. 結論目的
キットラーとアルス・エレクトロニカの関係から、ドイツのメディア論とドイツ語圏でのメディアアートの展開の関係を考察すること
キットラーのメディア論
⽂学・芸術の批評において、技術の仕組み・成り⽴ちに注目する

アルス・エレクトロニカ
リンツ市の地域的⽂脈から⽣まれた、メディアアートの世界的拠点

キットラーとアルス・エレクトロニカ①キットラーと運営側︓問題意識の⽴て方について影響関係②キットラーとアーティスト︓問題意識を共有。また作品の中で問題意識が深化

結論
メディア論者、フェスティバル、アーティストは、問題意識を共有し、影響を与えあいながらそれぞれの活動を進めていた
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5. おわりに
5.2. 展望︓デジタル⼈文学の重要性
・メディアを⽤いた様々な⽂化実践（日常⽣活、芸術、学問etc）について論じる際、そのメディアについての詳細な知識が必要
・現代の思想家のテクストはデジタルデータで保存されており、没後にどれがオリジナルかを判別するのは困難⇒文理の壁を越え、デジタル⼈文学の⽅法論を⽰すことが喫緊の課題

キットラーの原稿、デジタルデータの保存されたドイツ⽂学資料館（筆者撮影）
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