希服式獅子像を作り噴水口は豪柱の上端鰐形の周園に六ヶ所其 他

電灯を装置したれば夜間は一層の美観を呈すべし尚ほ噴水塔の術大 学 芸 術 資 料 館 に 収 蔵 さ れ て お り ︑ 東 京 都 庁 前 の 太 田 道 灌 銅 像 もこれらの製作品のうち白井雨山 原型の太 田道灌 像︵乾漆︶ は東京芸︵同誌第六巻第三号︒同年同 月二十日︶

高 さ は 四 間 ︑ 坪敷は六十六坪五合として周園の圃形池に湛へたる同一原型を参考にして作られた︒なお ︑ 改築日本橋の装飾はその後に六 十四 個 所 を 設 け 水 を 傘 形 に 落 下 せ し む る 楷 造 な る が 所 々 に 色

水を 川上式卿筒を用ゐ循環法によりて噴水せしむる仕掛なり︒

変更して渡辺長男原型の獅子と麒麟の銅像が取り付けられた︵明治ポップ︵﹃書画骨直雑誌﹄第六号 ︒明治四十年四月︶

四十四年︶︒⑩△ 模 型 日 本 橋 々 上 の 家 康 と 道 濯 の 銅 像 据 え ら れ 候 ︒ 家康は陣利織姿 武 装 の 者 ︑道灌は 山吹 に 見 覺 あ る 狩 の 装 束 に 候 ︒ い づ れ も 美 術

明治四十年秋 ︑第一回文部省美術展覧会︵文展︶が開催された︒こ話が少々前後するやうであるが ︑ 明治三十三年に濁逸に居つたの官設展覧会の開設について正木直彦は次のように記している︒

文展開設

學校にて原型より吹き上げしもの 4由に候︹実際は乾漆像︒ ー 編l者註 ︺ ︒ 又 石 行 に て は 第 二 琥 館 の 浮 彫 ︑ 第 三 琥 館 前 の 綾 織 呉 織 のー編者註︺︒會より是等の為感謝朕を出す由に候︒美術館外車坂時︑ 私は岡田 一
艮平 ︑福原錬二郎の雨君と共に ︑澳太利を訪れたこ立像などあり候︒いづれも美術學校作の由︹後者は光雲個人の作

門 内 に 白 井 雨 山 氏 作 紀 念 銅 像 標 本 出 で 候 ︒胸像は狩野芳崖にしてとがあった ︒其 の時 ︑澳太利の公使は牧野伸顕さんで ︑伊太利か︹オー スト リア︺

嚢に 附 け る 裸 憫 婦 人 は 其 僻 記 を ひ ろ ぐ る に 候 ︒ 面白く見られ候︒

ら轄じられたばかりの虞であった ︒

呉織漢織︹漢織は穴織に同じ︒ー編者註︺は石脅立像等身大にして︑原型は高村光 雲氏の手に成り ︑美術學校にて製作せしもの ︑●會 場 内 の 諸 彫 刻 第 三 琥 館 染 織 物 陳 列 場 入 口 の 左 右 に 陳 列 せ るべきであると力説せ られ ︑ それに就いては是非 ︑佛蘭西のサロン

牧野さんは︑其の時 ︑吾 々三 人 が 揃 つ て 文 部 省 の 役 人 で あ っ た 為
か︑ しきりに日本に於ても文部省あたりで ︑美術 の 奨 動 法 を 講 ず

且つ歌洲各國の美術施設にも精通してをることが判った︒ しかも︵﹃美術新報﹄第六巻第二号 ︒明治四十年五月五日︶

叉 模 型 日 本 橋 中 央 左 右 に あ る 太 田 道 灌 ︑徳 川家康の二銅像︹乾漆の如きものを文部省が主催すべきである ︑ と 云はれ た の で あ っ會つて話して見ると ︑大 層 美 術 の こ と に 趣 味 を 持 つ て を ら れ ︑製ー 編者註 ︺は 白井雨山氏の原型製作にか 4り同じく 美術學校のtこ︒

勿 論 ︑ 吾 々 は こ れ に 大 い に 賛 意 を 表 し ︑ 共々その宜現に努むべ︹フラ ソス︺

手に成り︑第二琥館のアポロ ︑ ヴィナス ︑ 童 兒 の 石 秤 亦 美 術 學 校にて製作せしものなりと ︒

398

制度改革期

第 2窪

さ ん が 文 部 大 臣 に な る こ と に な っ た ︒そ こ で 吾 々 は 牧 野 さ ん の 蹄

然 る に 明 治 三 十九年 に 西 園 寺 内 閣 が 組 織 さ れ る に 及 ん で ︑ 牧 野唱していたことであり︑岡倉はこれを明治二十八年十一月に当時文官設展覧会を開設することは既に明治十年代末から岡倉覚三らが提かけとなって文部省 主催の美術展覧会開設を計画し始めたらしい︒

公 使 牧 野 伸 顕 に 会 っ て そ の 美 術 奨 励 に 関 す る 説 を 聴 い た ことがきっ朝を待受けて ︑先年 ︑維 納 で 述 べ ら れ た 佛 蘭 西 の サ ロ ン の 如 き も部次官であった友人の牧野伸顕に提出した﹁美術会議設置二付意きことを約したのであった ︒のを文部省が主催する ︑ と い ふ こ と を 要 差 し た の で あ っ た ︒ 丁﹃岡倉天心全集﹄第 三巻︒ 昭和五十四年 ︒平 凡社︶のなかでも提言見﹂ ︵立国会図書 館牧 野伸顕文 内中の大塚 保治提出﹁美︹ウ イーン︺

度 ︑ これと内外呼應したやうに ︑ 子爵の黒田清輝君や︑︳帝大赦授している︒牧野は或いはこの意見書から多分に示唆を受けたのかも︹治︺の大塚保次君等も ︑ 政 府 に 於 て 恒 久 性 あ る 美 術 の 奨 動 機 閥 を 設 ＜177頁参照︶︒
美術局設置運動を積極的に進めた (︵兼第二部員︶

理学博士松井直吉

主 事 を 命 ぜ ら れ ︑ 次の四十二名が美術審査委員に任命された︒

文展開会に先立って ︑ 四十年八月十︱︱︱日 ︑ 正木直彦は美術審査会知れない︒正木は牧野に啓発されて帰国後は美術行政促進のための国べきことを建議しナこ︹術蒟蒻版︶をさすか︒ ︺︒ こ れ に界刷新ノ 一策﹂︵年記なし ︒
よって ︑牧野さんも大いに心動かされて ︑文部省美術展覧會といふものを設けようと云ふことになった︒
丁度︑翌年には東京 博 覧 會 と い ふ も の が 催 さ れ た の で あ る が ︑此 の 間 に い よ ／ ＼ 議 が熟 して︑先づ 美術審査委員會といふものをあった私とで ︑其の官 制 の 草 案其の 他の準備に営ること Aした ︒︵主第二部員︶

文学博士大塚保治

第一部︵日本画︶

その官制の草案が五月に出来 ︑ それを内閣へ提出した ︒ そこで ︑︵兼第三部員︶

工学博士塚本設けることになり ︑専門學務局長であった福原君と美術學校長でその官制が法制局で審議されてゐる間に ︑審査委員の詮衡をしよ︵主第三部員︶高嶺秀夫

主任工学博士中沢岩太

うといふので ︳帝 大 穂 長 の 濱 尾 新 ︑宜 業 學 務 局 長 の 松 井 直 吉 ︑ 女子高等師範學校長の高嶺秀夫 ︑京 都 の 高 等 工 藝 學 校 長 の 中 澤 岩

岡倉覚

文学博士藤岡作太郎

今泉雄作

0川 端 玉0荒 木 寛太 ︑ それに扁原君や黒田清輝君︑私等が集つて︑事を進めて居つfこ︒︵﹃回顧七十年﹄正木直彦著︒昭和十二年︑学校美術協会出版部︶

これによると正木 ︑ 岡田︑福原らは明治︱︱︱十三年にオーストリア章

畝

明治 40年399 第 7節

靖

第二部︵洋画︶

池竹内邦
業晴三郎︵観山︶
第三部︵彫刻︶︵兼第一部員︶常次郎︵芳文︶吉︵栖鳳︶景恒︵主第一部員︶

今尾

芳︱︱一郎︵玉堂︶

中村山

折

正太郎

谷国四郎

靖(0印東京美術学校教官︶

大熊氏広新納忠之介

新海竹太郎

0白 井 保 次 郎

長沼守敬

0高 村 光 雲
0石 川 光 明
0竹 内 久

文学博士大塚保治

主任工学博士塚本

不す る と 其 の 時 ︑ 新聞紙上に ︑九 鬼 隆 一 男 爵 が 京 都 へ 行 か れ ︑大勢霊家の集まった席上で ︑文郡大臣に勧めてやらしたもので ︑自分は審査委員長になること﹁今度 ︑文部省に美術審査會といふものが出来る︒これは我輩がー顧七十年﹄の中に ︑前掲文に続けて次のように記している︒

審査委員の人選には一波濶があった︒正木直彦はこれを前出﹃回親︵小頻︶)II 合麿︵大観︶

年

横山秀吉

音

山元金右衛門︵春挙︶

岩松本楓湖
小堀靭主任理学博士松井直工学博士中沢寿忠林太郎

0黒 田 清 輝
0岩 村
浅井松岡満小に内定して居る︒それに就いて京都では ︑誰と誰を審査員にして400

第 2卒 制 度 改 革 期

広雅

0久 米 桂 一 郎
0岡 田 三 郎 助
0和 田 英 作

太透︵兼第一部員︶︵主第一部員︶00
医学博士森男爵

村崎 本

ロ

菊下寺橋

野

、前祝ひの會をしたー~やらう﹂と云ふやうな事を述べられた︒それで ︑指名を受けた人々が非常に喜んで九鬼と 云 ふ や う な こ と が 報 道 さ れ た ︒ これは京都の新聞に先づ出たのであったが ︑すぐに東京の新聞にも 出 た︒
すると其の事を知つて ︑ 先づ黒田清輝君が ︑﹃審査委員長といふものが九鬼さんに決つてゐるのか ？
さんに決つてゐるのなら我輩は一切この事に関係しない ︒﹄と云ひ出した ︒ 績 い て 外 に も 同 じ ゃ う な こ と を 申 出 る 人 が 出 て来た ︒ 吾 々は困つてしまつて ︑牧野文相に ︑九鬼さんを委員長にー ー と云ふやうに役目でそれが決定してしまふことにし ︑大臣の承認を鰹て再び内閣に進逹したのであった ︒

斯うして明治四十年の六月五日に ︑ 勅令を以つて官制が登表されたのであるが ︑ そ れ に よ る と ︑ 文 部 次 官 は 澤 柳 政 太 郎 君 で あ ったので ︑委員長といふことでは ︑九 鬼 さ ん の 鼻 を あ か す や う な 結果となった︒

なぢ

九鬼さんは激怒して文部省へ束られ ︑ 大臣はじめ吾々を詰られたが ︑文展が生れるか生れぬかの境だったので ︑背 に 腹 は 替 へ られず止むを得ぬことだった ︒

邦 を 入 れ な け れ ば な ら ん ︑ と 云 ふ 事 に な っ た ︒ これは全會一致さ扱て ︑其時の詮衡の結果として ︑ 日本聾ではどうしても橋本雅﹃いや ︑別に頼みはせん ︒ たゞ ︑美術界の長老だから ︑近 く 文

う な っ た の で あ る が ︑ 一 方 こ れ に は 美 術 學 校 の 騒 動 以 来 ︑ 岡倉君

頼 む と 云 は れ た か ど う か を 確 め た ︒ すると牧野さんは ︑部省で斯ういふ事をやるから ︑ よろしくお頼み申す ︑ と云ったのを 中 心 に し て 日 本 美 術 院 と い ふ も の が 創 立 さ れ ︑雅 邦 さ ん は そ れ緒に願ひたい ︒﹄﹃私はお受けしてもよろしいが ︑ それには岡 倉党一 二さんも御一交渉をして見たところ ︑雅邦さんの云ふのには ︑と行動を共にして ゐ る︒ そこに難色があった ︒

であった︒﹄と云ふ︒そこで吾々は ︑﹃九鬼さんが委員長になるのであったら ︑ これに関係することを御免蒙る ︑ と申出て居られる方が大分あります︒ ですから ︑九鬼さんを委員長にしたのでは ︑折角の計劃も成立しなくなるでせな る た け 閥 係 せ ぬ や う に ︑ と い ふ 空 氣 が 醸 さ れ て ゐ た ︒ それだけとの事だった ︒ 岡 倉 君 の こ と は ︑ 先 年 の 騒 動 以 来 ︑ 文 部 省 で はと云ったところ ︑牧野さんも驚いて ︑に︑今回の企てに就いては ︑誰からも岡倉君の話は出なかった︒

う︒﹄﹃君等で何とか工夫し給へ ︒ ⁝・:﹄

然し ︑雅邦さんは岡倉と一緒でなければお受けしないと云ふ ︒ 初﹃岡倉君が一枚入ると ︑ その為に全謄の統制が胤されて困るこ

つて其の事を議に掛けたところ ︑と云ふことだった ︒ 初て ︑福原と私とが熟議の結果 ︑内閣で審議中の官制を一應戻して貰ひ ︑ その中に ︑審査委員長の任命は文部大臣の奏薦による ︑とあるのを改めて文部次官を以て之に充つ

明治 40年

40
1 第 7節とになりは しないか ？﹄かし

このように︑波瀾が生じたのは主に日本画部門についてであっ﹃いや ︑ 岡 倉 な ら 我 輩 が 抑 へ 付 け る ︒ 岡 倉 は 我 翡 に と つ て 同 郷正派﹂ないし﹁純正日本画﹂を踏みにじる措置であるとし︑不出品

比較的若手の画家の団体である日本画会はこれを自 分たち﹁日本画た︒そして︑審査委 員が発表 さ れ る や ︑ 日 本 美 術 協 会 や 同 会 寄りのの後輩である︒我輩を日本蓋の審査主任にするならば ︑彼に問題を決め ︑ 委員発表の翌日︵八月十四日︶正派同志会を結成し ︑ 文 部 省

審査委員出品1010︱

ふやうなことで ︑ それ人＼ 審査委員を依隔したのであるが ︑営 時

尚 ︑日 本聾を第一部とし ︑ 西洋霊を第二部 ︑第三部が彫刻とい思 ﹂ 等 が ︑ 彫 刻 部 門 で は 新 海 竹 太郎 の ﹁ ゆ あ み ﹂ 等 が 好 評 を 博 した︒西洋画部門では本校卒業生和田 三造の﹁南風﹂ ︑ 小 林 万 吾 の ﹁ 物法﹂等の力作が発表され ︑ 革新派の力量が一般に強く印象づけられ

田春草の﹁賢首菩藷﹂︑寺崎広業の﹁大仏開眼﹂︑野田九浦の﹁辻説︑菱日本画部門では竹内栖鳳の﹁雨黍﹂︑ 下村観山の﹁木間の秋 ﹂は︑それらの作家以外 ︑ 美 術 批 評 家 と し て ︑ 前 に 述 べ た 詮 衡 委 員tこ︒

402

制度改革期

第 2章と い ふ の で ︑ 誰 も 首 を 傾 げ て ゐ る ︒ す る と ︑ 中澤岩太君が ︑は起させん︒雅邦はどうしても入って貰はんならんのだから ︑ 止に 圧 力 を 加 え よ う と し た ︒ こ れ に 対 し て 日 本 美 術 院 を は じ め ︑ 大同

当厳選であった︒

八九

出品︵入選︶数六三五

門三二九

一四部

日本画四六

一八六

応券数

東京勧業博覧会美術館で開催された︒出品状況は次のとおりで ︑ 相

第一回文展は同年十月二十五日より十一月三十日まで上野公園元束した︒

天真社などは翌九月一日に図画玉成会︵会長岡倉覚 三︶を組織して結絵 画 会 ︑ 二葉会 ︑ 紅児会 ︑ 烏 合 会 ︑ 巽画会 ︑ 国香会 ︑ 江 戸 ッ 子 会 ︑むを得まい︒﹄と云ふ︒そこで ︑ よかろう ︑ と云ふ事になって岡倉に交渉をしたところ ︑ 岡 倉 曰 く ︑﹃私一人では困る︒横山大観と下村観山をお取りなら ︑ 私 も 微力を盛しませう︒・ :・:﹄
さあ ︑斯うなると ︑大分問題が紛糾して来る︒だが ︑ それでは困る ︑ と云へば ︑雅邦までが駄目になってしまふ︒そこで ︑﹃止むを得まい︒ ⁝・:﹄と云ふことになり︑その代り︑別派の若い人を多く入れて︑そ西洋画一︑010

八れに劉抗させようと云ふことになった︒斯うして ︑東 京からは前記 の 外 ︑老大家として 川端玉章 ︑荒木寛畝︑ 山名貫義 ︑と云った
人の外に︑寺崎廣業︑川合玉 堂 ︑小 堀 靭 昔 と い ふ や う な 人 が 入り︑京都からは竹内栖鳳 ︑菊池芳文 ︑山 元春畢等が委員に選ばれ計の人々も ︑ その審査に加はったのであった ︒

たのであった︒

刻八彫︶ ︑ 平田松堂︵栄 二︑三︵義雄 ︒三十六年卒︶ ︑ 勝 田蕉琴︵良雄︒ 三十八年卒

明︑菱田春草や横山大観︑木村武山︑本多天城等に混って吉原雅風があってか不出品であった︒卒業生では前出の下村観山︑結城素な﹁木下闇﹂を出品したのみで︑同荒木寛畝ほ正派同志会への遠慮しい作風の﹁無花果﹂を出品したが︑老大家の教授川端玉章は平凡授の下村観山と寺崎広業が上記の作を出品し︑助教授結城素明も新本校関係者の出品︵入選︶について言うと︑日本画部門では若手教聞﹄︶︒

書﹂北村西望︒昭和五十七年五月二十七日1同年六月二十四日﹃日本経済新急ぎで制作したものを出品して二人とも落選したという︵﹁私の履歴

学校を 卒 業 し て こ の 年 本 校 彫 刻 科 に 入 学したばかりであったが ︑ 大者は多勢いたに違いない ︒ 北 村 西 望 と 建 畠 大 夢 は 京 都 市 立 美 術 工 芸

中でも本校関係者の活躍が目覚しかった︒落選者の中にも本校関係割合は小さかったが︑西洋画と彫刻の部門は関東勢が大半を占め︑三六で ︑ 関 西 勢 の 活 躍 も 著 し か ったため本校関係者の出品の占める

入選者発表当時の模様を小絲源太郎は次のように書いている︒

十九年卒︶や四十年三月に卒業したばかりの桐谷洗鱗︵長之助︶︑荻生田清輝が﹁白芙蓉﹂を︑同岡田三郎助が﹁高橋義雄氏肖像﹂ほか肖天泉︵守俊︶ ︑山村 耕花︵豊成︶等が出品 した︒西洋画部門では教授黒校の金工科に在學中であった︒その年の修學旅行が伊豆半島で︑文展が初めて創立されたのはたしか明治四十年で ︑ 私は未だ美の小林万吾や山本森之助 ︑ 林 竹 治郎︵二十五年特別の課程卒︶︑中沢弘

その蹄り途 ︑偶 々 小 田 原 か 國 府 津 で 買 っ た 新 聞 に 初 め て 入 選 者 の像 画 二 点 を ︑助 教 授 小 林 万 吾 が 前 出 ﹁ 物 思 ﹂ を 出 品 ︒ 卒 業 生 で は こ光︑ 庄 野 宗之助︑倉田白羊︵重吉︶︑岡吉枝︑ 森 川松 之助 ︑ 佐 藤 均 等

氏名が稜表されてゐた︒生徒逹はこの華々しい政府展の入選痰表洋 画 の 上 級 生 に ひ ど く 派 手 な 一 組 が あ っ て ︑ この旅行にどこで先輩たちとともに跡見泰︵三十六年卒︶ ︑ 橋本邦助︵同︶ ︑ 渡 辺 亮 輔三郎︵同︶ ︑ 田辺至︵同︶ ︑山 脇信徳︵同︶などが出品した︒次に彫刻部

集めたか穴だらけな山高帽子の揃ひを冠つて ︑ その破れた穴からに興奮して急に騒ぎ出した︒嘗時金工科に籍は置いて居たもの 4

門 で は 教 官 の 出 品 は 無 く ︑ 卒 業 生 の 長 愛 之 ︵ 三十三年卒︶ ︑ 山田政治

長い髪の毛をつまみ出して ︑ そ の 叉 先 ヘ コ ス モ ス の 花 を 結 び つ け︵同︶ ︑ 和 田 三造︵三十七年卒︶ ︑橋口 五葉︵清︒三十八年卒︶ ︑ 森田恒友︶ ︑毛利教武︵ 三十六年卒︶ ︑杉本伝︵同︶︑︵同︶︑細谷三郎︵ 三十五年卒

行末は必ず油聾かきになるつもりでゐた自分も興密して同じゃぅ

藤井浩祐︵四十年卒︶等と ︑ 三年生の松井信次が 出品した︒これら本︑︑︑︑て 1 これが後のコスモス會即ち藤田嗣治 ︑田 邊至 ︑ 長谷 川昇 ︑︑︑︑池部鉤等々鉾々たる顔振れを生み出したクラスだけにこの第一回︵三十九年卒︶ ︑五 島健一︱‑︵四十年卒︶が ︑さ らに在校生では有田四郎

校 関 係 者 の 全 体 に 占 め る 割 合 は ︑ 日 本 画 部 門 が 一 五 ％︑ 西 洋 画 部 門の登表にも相営の入選者を出したらしく一層元氣づいて騒ぎ廻つに新聞を引つばり合ったのを記憶してゐる︒

が三九％︑彫刻部門が五六％と順次多くなっている︒日本画部門はてゐた︒私と同級に大野︹隆徳︺君 ︑小 寺︹健吉︺君 ︑富 田 ︹温︵四年生︶︑久米福衛︵同︶ ︑ 加藤静児︵三年生︶︑九里四郎︵同︶ ︑ 森 田 太

東京を中心とする関東勢と京都を中心とする関西勢の出品が六三対

明治 40年

40
3 第 7節一郎︺君等が居て學科の時間には同じ数室で顔を合せてゐたのだとなった︒⑪が︑私を指導してくれたのはこのコスモス會の連中だった︒特に藤田︑長谷川︑加藤︹静児︺の三氏にはいつも︑作品の批評をし

本校図案科主任教授大沢三之助は︑明治三十九年十月二十四日付大沢三之助の留学てもらってゐた︒︵﹃憶ひ出すま 4に﹂小絲源太郎﹃日本美術﹄第 二巻 第四号明治美術研ヲ命ス﹂との通知を受けた︒留学期間中の図案科建築学の授業は︑で文部省より﹁建築装飾研究ノ為満三箇年間英國佛国及伊國へ留学

日英博覧會横濱正金銀行支店設計ノ為出席ヲ命ス︵文部省︶

開催セラルヘキ第三回萬國美術會議へ

四 十 一 年 四 月 廿 七 日 明 治 四 十 一 年 八 月 三日ョリ英國倫敦ニ四十三年七月十一日

名昏大賞ヲ受ク

反面︑文展入選のみを目ざし︑平常の勉強を疎かにしかねない風も上らせる一因となり︑そこにこれまでとは違った活気が生じたが︑のような美術家奨励法は生徒たちの夢をかきたて︑制作意欲を燃え︵和田は正木直彦や黒田清輝の期待に反して教官となることを辞退した ︒︶
こ生に限られ︑帰国後本校の教壇に立つことが条件とされていた︒

国費留学満期となるが︑私費留学廷期を願い出て許可されている︒

同四十二年秋にはイタリアを訪問している︒明治四十一︳一年三月にはしたことが知られる︒同四十一年の秋から冬にかけてパリに滞在︑シスコ︑オークランド︑ニューヨークを経て︑明治四十年三月渡英

四十年二月二十四日バンクーバーに到着し︑シアトル︑サンフラン﹃東京美術学校校友会月報﹄の通信記事によると ︑ 大 沢 は ︑ 明 治

同同

明治四十年一月廿四日横濱解痙留學ノ途に上ル

学期間中の履歴を﹁東京美術学校旧職員履歴書﹂より転載する︒

大沢に代わり東京帝国大学工科大学助教授関野貞に嘱託された︒留究号 ︒昭和十八年四月 ︒なお︑伊豆修 学旅行の詳細は﹃東 京美 術学校
校友会月報﹄第六巻第三︑第四号参照︒︶

確かに︑藤田嗣治らのクラス︵西洋画二年︶では入選者が五人も出たのであるから︑生徒の興奮も尋常でなかったに違いない︒
文展は︑その是非は兎も角︑画家や彫刻家の登龍門となった︒したがって本校の生徒たちは否応なしに関心を持たざるを得なくなった︒先輩の和田三造は﹁南風﹂に続いて﹁熾燻﹂︵四十一年第二回文展︶が最高賞の二等賞を獲得して一躍画壇の籠児となり︑文部省留生じ︑学校当局を悩ますことともなった︒なお︑本校は創設以来い同四十三年九月三日英国発の加茂丸にて帰朝︒帰朝後は︑建築学会

蹄朝ス

わゆる純正美術と美術工芸を同列に置く立前であったので︑文展にの常議員となる︒また︑明治四十四年の四月と五月の﹃美術新報﹄

十月十九日

おいて工芸部門が設けられなかったことは本校工芸方面の人々の憤に﹁第三回万国美術会議に就いて﹂の報告を発表している︒

学 生 に 選 ば れ た ︒ 美 術 の 分 野 の 文 部 省 留 学 生 は従来本校教官︑ 卒業

慨を招き︑彼らを中心とする工芸の文展参加運動が開始されること

404

第 2章 制度改革期