早稲田大学演劇博物館演劇映像学連携研究拠点
Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts, Theatre Museum, Waseda University

February 2018 Number.

ご 挨 拶
演劇映像学連携研究拠点代表

8

岡室 美奈子演劇博物館が運営する演劇映像学連携研究拠点は 2009
年度に、文部科学省から共同利用・共同研究拠点として認定されました。2014 年度に再認定を受けてからは、当館所
蔵の未発表資料の研究に基づく共同研究事業を進める活動を推進しています。また 2016 年度からは文部科学省の補助金「特色ある共同研究拠点の整備推進事業

国際シンポジウム登壇者（2017 年10月6日）
Speakers at the international symposium (October 6, 2017)

機能強化支援」

を得て新たな事業も進めています。
本年度は各共同研究チームが研究期間の成果をまとめる

演劇資料から見る劇場と劇種に関する研究」も、短い研究期

2 年目に相当し、各チームは専門的な考証に基づく詳細な間にもかかわらず中国の他の劇場番付との比較考証を進めて資料目録の作成を進めながら、旺盛に成果発表を行いまし

国内外の研究会で資料考証の成果報告を行いました。

た。テーマ研究「坪内逍遙・坪内士行資料の基礎的調査研

また本年度が2 年目となる機能強化事業では、昨年度の究」は、これまで蓄積してきた坪内逍遙宛書簡の考察や膨成果を引き継ぎながらこれを着実に発展させることができま

大な坪内士行資料の考証結果を発表しました。公募研究でした。①「海外大学との連携と人材育成」事業では、蜷川幸

は、「楽譜資料の調査を中心とした無声期の映画館と音楽の雄のシェイクスピア演出をめぐり、バーミンガム大学シェイク研究」が精力的な成果発信を行いながら、当館所蔵の楽譜

スピア研究所での講演会と在英国日本国大使館での国際シ資料を SPレコードの考察を活かして和洋合奏で演奏する参ンポジウムを開催し、昨年から続く同研究所との協力関係を

考上映を行いました。また「演劇博物館所蔵の映画館資料

一層強固なものとしました。また、昨年度の本拠点の事業成に関する複合的カタロギング」は、経理書類等の映画興行資果である「伊藤道郎関連資料データベース」の公開を記念し料を丹念に調査した成果を神戸映画資料館でのシンポジウム

た国際シンポジウムも開催し、伊藤道郎の弟子・遺族・研究で発表し、国内外の研究者と討議しました。
「視覚文化史に者を交えて多角的にこのデータベースやこの研究分野の意義

おける幻燈の位置」は国際シンポジウムを開催し、写し絵とを討議しました。②「『くずし字 OCR』を活用した総合的古典

錦影絵の復元上映を交えながら国内外の研究者と議論を重籍データベースの構築」事業では、公開データの蓄積と公開ねました。本年度新たに研究を開始した「中華民国期の伝統

方法の刷新を図りつつ、この意義を学会や他団体によるシンポジウムで報告しました。また、③「歌舞伎・人形浄瑠璃関contents

係雑誌のデジタルアーカイブの構築」事業では昨年度に続き■拠点代表あいさつ

1p■特色ある共同研究拠点の整備推進事業

機能強化支援

歌舞伎雑誌『新演藝』の残る7年分のデジタル公開作業を、

2p④「演劇映像関連資料のデジタル化と共有化」では伊藤道郎■平成 29（2017）年度

共同研究活動報告6p■平成 29（2017）年度

テーマ研究成果報告

8p

関連資料のスクラップブック12 冊、さらには飯島正等による■平成 29（2017）年度

公募研究成果報告

9p

テレビ台本のデジタル公開作業を進め、資料のデジタル化に■ Mission and Vision

13 p

よる新たな研究環境の整備も図っています。

■ ‌Report on support projects for enhancing function,
fiscal 2017 

14 p■ ‌Report on the activities of the joint research teams,
fiscal 2017

18 p■ Report on principal research findings, fiscal 2017

20 p■ Report on selected research findings, fiscal 2017

21 p

今後も演劇博物館の研究資料の利活用を進め、演劇学・映像学の研究環境を整えながらこの発展に寄与して参りたいと思います。

1

特色ある共同研究拠点の整備推進事業 機能強化支援
文科省の機能強化支援を受けて昨年度始まった本事業では、海外大学との連携・人材育成と資料のデジタル化による研究環境の整備とを進めることで国内外の演劇・映像研究の発展に寄与することを狙い、4 種の事業を推進しています。

海外大学との連携と人材育成
世界的に知られる優れた演劇関連の研究機関との連携に
より海外への発信力の強化と若手人材の育成を進める「海外大学との連携と人材育成」事業では、2 つの国際シンポジウムの開催と若手研究者の育成事業を行った。

○‌英国における国際シンポジウム「蜷川マクベスをめぐって」と公開研究会の開催
昨年から続くバーミンガム大学付属シェイクスピア研究所との協力関係を強化すべく、10月にロンドンで蜷川幸雄追拠点活動の報告（柴田）Report on key activities (Kotaro Shibata)

悼公演「NINAGAWA・マクベス」が行われるのを機に、蜷
川シェイクスピアをめぐり講演会と国際シンポジウムをイギリスで開催した。まずバーミンガム大学附属シェイクスピア

いた様々な対話が行われ、日本の演劇に対するイメージを研究所で開催された講演会（10月5日）では、児玉竜一副刷新したという1985 年の「NINAGAWAマクベス」英国公演

館長の講演「『蜷川マクベス』と日本の古典演劇」および山時の話題から、蜷川作品のもつ東西を繋ぐ折衷性、また古口宏子氏（朝日新聞記者）の講演「蜷川幸雄」のなかで、歌

典と現代性の両方を踏まえた蜷川シェイクスピアの特徴ま舞伎化されたシェイクスピア作品、蜷川マクベスにおける歌で、様々な観点から英国での蜷川受容をめぐって議論が交舞伎や女形の問題、劇場の内外を繋ぐような蜷川演出の特わされた。
続いて本拠点の柴田康太郎研究助手による「演劇博物館

徴をめぐる考察が示された。講演の後には80 名を超えるとシェイクスピア」において、演劇博物館とシェイクスピアの参加者を交えて活発な質疑応答が行われた。
次いで在英国日本国大使館で開催された国際シンポジム

関係や関連資料の紹介がなされ、さらに第2 部「歌舞伎女「蜷川シェイクスピアをめぐって」（10月6日）では約100 名形とシェイクスピア」では、「NINAGAWAマクベス」で2015の聴衆を集め、日英の専門家を交えて複数の視点から議年の再演時より魔女を演じている歌舞伎女形の中村京蔵氏論を行った。第1部「蜷川幸雄の功績を振り返って」では、を招き、児玉副館長を聞き手として、厳しい蜷川演出の現シェイクスピア研究を牽引するマイケル・ドブソン氏（シェイ場の逸話から蜷川演出を継承することの意義や可能性まで

クスピア研究所所長）、英国演劇界を代表する劇評家のマ多岐にわたる対話が行われた。

イケル・ビリントン氏、気鋭の演出家フィリップ・ブリーン

なお、英国滞在中は東洋アフリカ研究学院（SOAS）、グ

氏、若手研究者のロザリンド・フィールディング氏（バーミローブ座等の在英の様々な研究機関・文化機関と意見交換

ンガム大学大学院）が登壇した。各登壇者の実体験に基づを行い、今後の連携の大きな足がかりを作ることができた。

マイケル・ドブソン氏、マイケル・ビリントン氏、フィリップ・ブリーン氏、
ロザリンド・フィールディング氏（左より）
Dobson, Billington, Breen, and Fielding

中村京蔵氏
Kyozo Nakamura2

カで活躍した伊藤○‌国際シンポジウム「世界を駆け抜けた舞踊家
伊藤道郎―記憶・資料・研究」の開催の記憶が同地で継承・更新されていることが明らかに

11月11日には、昨年度の本拠点の事業成果である「伊された。

藤道郎関連資料データベース」の公開を記念し、国際シン
伊藤道郎―記憶・資第 2 部「 伊 藤 道

料・研究」（小野記念講堂）を開催した。戦前にイギリス、郎研究の現在」でアメリカで活躍し、戦後には日本で目覚ましい活動を行っは、日米の伊藤道た伊藤道郎の多岐にわたる活動をめぐって、弟子・遺族・郎研究者による最研究者が多角的な視点から討議を行った。

新の知見が発表

ポジウム「世界を駆け抜けた舞踊家

ジャン・マリー・コウウェル氏
Marie-Jean Cowell

第1部「伊藤道郎の資料と記憶」ではまず、柴田康太郎

された。武石みどり氏（東京音楽大学）の発表「舞踊家伊は「演劇博物館の伊藤道郎関連資料データベース」におい

藤道郎の出発点―ロンドンからニューヨークへ」では、ロンて、本事業の紹介とデータベース化の意義について発表しドンとニューヨークという2 都市それぞれでの固有の受容のた。次いで伊藤道郎の義姪・伊藤慶子氏と直弟子の井村文脈を踏まえた伊藤の活動のあり方が明らかにされた。柳

恭子氏による「伊藤道郎の生涯とメソッド」では、伊藤氏よ下惠美氏（早稲田大学）の「伊藤道郎の国際的芸術活動―

り遺族所蔵の写真スライドを使った伊藤道郎の生涯の紹介

東西文化の架け橋を目指して」では、アメリカと日本での伊がなされ、次いで井村氏より直弟子の故古荘妙子らの映像

藤道郎の国際的な活動が多面的に検証された。さらにメを交えて伊藤道郎のメソッド「テン・ジェスチャ」、及びこれ

リー・ジーン・コウウェル氏（セントルイス・ワシントン大を応用した伊藤作品が紹介され、独特のメソッドをもつ伊学）の発表「現代のダンス界における伊藤道郎とその作品

藤作品の特徴が指摘された。こうした日本国内での伊藤作の継続的意義」では、アメリカのダンス界や舞踊教育のな

品の継承の紹介にかで伊藤道郎のダンスメソッドが今なお保持する現代的意

次いで、伊藤道郎

義が指摘された。

ミシェル・イトウ氏
Michele Ito

実孫のミシェル・

これまで資料不足からも研究が進まずにきた伊藤道郎をイトウ氏による「伊めぐり、本シンポジウムでは極めて多角的な議論がなされ

藤 道 雄の 遺 産をた。このシンポジウムを通して、「伊藤道郎関連資料データ

保 存 すること」にベース」のような一次資料のデジタル化とその公開が伊藤道

おいては、アメリ郎研究に更なる多元的な視点をもたらすこと、またこれをもカでの伊藤作品のとにして国内外の研究者が議論を交わすことが、同分野の継承状況が報告さ研究を国際的に活性化する可能性が示唆された。

れ、 長らくアメリ

質疑応答風景Shibata, K. Ito, Imura, Takeishi, Yagishita, M. Ito, (an interpreter,) Cowell3

○若手研究者海外派遣事業
本年度も全国から若手研究者を広く公募し海外での研究

研究発表「ミハイル・フォーキンが最初にイザドラ・ダンカ

発表を促がす事業を進め、Dance Studies Association 設立

ンの踊りをみたのはいつか―歴史的未解決問題の再検討」

大会で研究発表を行う北原まり子氏（早稲田大学文学研究を行った。アメリカ拠点の二大舞踊学会 SDHSとCORD が科／パリ第八大学舞踊研究コース）に旅費を助成した。

Dance Studies Association に統合された記念回で、世界【 報 告： 北 原 ま り 子 】2017年10月19 日（ 木 ）～ 22

各地より500 名近い参加者があった。また、ニューヨーク

日（ 日）にオハ イオ州立 大 学で開かれた国 際 研 究 大 会

公立図書館にて、フォーキンの晩年に撮られた作品映像を「Transmissions and Traces: Rendering Dance」に参加し、中心に調査を行った。

「くずし字 OCR」を活用した総合的古典籍データベースの構築
本事業では、「くずし字 OCR」技術を利用して演劇関係の古典籍をめぐる新たな研究環境の構築を目指し、くずし字で書かれた歌舞伎関係の古典籍資料を、直感的な操作で翻刻テキストとともに閲覧できるビューアで公開する試みを進めている。本年度はまず、昨年度の事業成果を当拠点のウェブサイト内「くずし字判読支援事業」のページで公開し、このビューアによる歌舞伎資料の閲覧を通じてくずし字の判読支援事業を推進した。
さらに本年度は、このページで閲覧できる資料の拡充を図り、新たに浄瑠璃丸本1件（「義経千本桜」100丁）、顔くずし字翻刻データ入力作業画面（丸本）Transcribing kuzushiji (kazomise banzuke)

見世番付 6 件、役割番付 6 件のデータを作成し、公開作業を進めた。しかしたんに公開データを増やすだけでなく方法のあり方を検証した。

作業方法についても新たな試みを行った。既存の翻刻テキストがある浄瑠璃丸本については、データ作成作業を学生

また、成果発信のあり方についても新たな道を模索した。

に依頼し、この作業自体がもつ判読学習上の効果を検証しまず閲覧上の利便性を高めるため、古典籍資料の閲覧とた。学生に対しては原典資料と翻刻テキストを対照してデー

個々のくずし字データセットとの往還をしやすくするハイラタを作成する作業と専門家による校正データの反映の両方

イト表示を可能とすることで、閲覧環境の更新に着手した。

を依頼し、最終的にこの作業全体が学生の判読学習に十分

また、字形データセットを「早稲田大学文化資源データベーな効果をもつことが分かった。また、翻刻テキストのないス」にも収めることで本事業の成果の利活用の幅を広げる

歌舞伎番付（顔見世番付、役割番付）はデータの作成段階とともに、2018 年に90 周年を迎えてリニューアルされる演から専門家に依頼し、未翻刻の番付資料の翻刻を進めな

劇博物館の常設展示でも、本事業の成果を閲覧できる端がら作業を進めることにより、データ作成作業の効率的な末を設置し、一般の来場者にも広く成果の発信を進めた。
さらに、判読支援事業の幅を広げつつその意義を問い直すべく、本年度は事業成果を他の研究機関・団体へ発信することをも進めた。デジタル文化財創出機構主催のシンポジウム「デジタル文化財の未来」（11月29日、六本木アカデミーヒルズ）では児玉副館長が発表「資料のデジタル化と演劇の研究―くずし字 OCRの活用と演劇博物館の試み」
を、歌舞伎学会主催のシンポジウム「デジタル時代の歌舞
伎研究」（12月10日、早稲田大学）では、柴田研究助手がデモンストレーション「くずし字 OCRの可能性」を行った。
他の事業との関連のなかで本拠点の事業を再検証することで、今後のさらなる展開を模索している。

くずし字翻刻データ入力作業画面（番付）Transcribing kuzushiji (maruhon)4特色ある共同研究拠点の整備推進事業 機能強化支援

歌舞伎・人形浄瑠璃関係雑誌のデジタルアーカイブの構築
演劇博物館は質的にも量的にも極めて豊かな演劇雑誌を開により演劇博物館所蔵資料の利活用の幅が広がり、演劇所蔵している。本事業ではこうした貴重な演劇雑誌の資料研究がさらに活性化することを期待したい。

保存と閲覧便宜の向上を併せて試み、資料のデジタル化とその館内公開を進めている。今年度は昨年度に続き、歌舞伎雑誌『新演藝』の1918 ～1925年分のデジタル公開用デー
タを作成した。また、このデジタル化に併せて資料の劣化状況を点検して、一部資料については補修を行い、デジタ
ルデータによる閲覧環境の充実化と、丁寧な資料保存を両立させた。さらに、これまでの本事業の雑誌・冊子資料のデジタル化作業資料のなかで培われた、資料を傷めずにデジタル化を進める工夫を踏まえ、昨年度選定した『演藝画報』や『オペラ』の資料の劣化状況を再調査し、来年度のデ『新演藝』デジタル化風景
Digitization of Shin Engei

ジタル公開作業を準備した。貴重な演劇資料のデジタル公演劇映像関連資料のデジタル化と共有化
本事業では、演劇博物館の保管する映像資料、及び演を拡充すべく、新たにテレビ台本のデジタル化を行った。

劇博物館が多数所蔵する紙資料のデジタル化と公開を進め今年度は演劇人である坪内逍遙や坪内士行に関連するテレることで、貴重な演劇・映像資料の共有化を進めている。

ビ台本（『マクベス』『真夏の夜の夢』『役の行者』等）、著
名な映画評論家で草創期のテレビでも活躍した飯島正によ○伊藤道郎関連資料の公開

るテレビ台本（『帰って来た人』等）、さらには映画監督の小本年度は、昨年度の成果である「伊藤道郎関連資料デー

津安二郎によるテレビ台本『青春放課後』のデジタル化とタベース」の拡充を図り、12 冊のスクラップブックのデジタ

公開作業を進めた。草創期のテレビ作品と既存の演劇や映ルデータによる館内公開作業を行った。この資料は伊藤道画などの隣接ジャンルとの関係を捉えるうえでも極めて貴重

郎のアメリカ時代以後の新聞・雑誌記事、パンフレットなな資料群であり、こうした境界事例に改めて光を当てること

どの膨大な資料を収めたもので、彼の活動を具体的に検証

で、テレビ研究、演劇研究、映画研究の全体を活性化させするうえで極めて重要な資料群である。本事業によってスることを企図した。

クラップ内の1400 項目を超える量の多岐にわたる資料の目○演劇博物館所蔵の映像資料のデジタル化

録が作成されたことで、膨大な資料群の検索が可能となり、昨年度の成果として公開した写真アルバムと併せて横断検

本年度は演劇博物館が所蔵する貴重な映像資料のなか索もできるようになった。デジタル公開によって2 種類の研から8mmビデオの映像資料などとともに、現存未確認の究資源の可能性を飛躍的に高めることで、伊藤道郎をめぐ映画作品『乃木将軍』の35mmフィルムのデジタル化を行っる研究環境の刷新を図った。

た。これはトーキー映画として作られながらサイレント映画に再編集された貴重なバージョンのフィルムである。これら○草創期テレビ台本のデジタル化

は今後の利活用とさらなる研究が期待される資料である。
（柴田康太郎）本事業でも昨年度に続き、館内公開するデジタルデータ

パンフレット（伊藤道郎スクラップブック添付資料）
Pamphlet (from Michio Ito’s scrapbook)『青春放課後』資料
Scripts related to Seishun hokago5

■平 成 29（2017）年度 共同研究活動報告
平成 29 年度は各共同研究チームが精力的に成果発表を行った。以下では各チームの代表的な催しを取り上げ、研究活動の一端を紹介します。

テーマ研究1 坪内逍遙・坪内士行資料の基礎的調査研究
本研究チームによる坪内逍遙・士行関係の未公開資

日記、三田村鳶魚日記、新聞記事等で逍遙の大阪訪問料の調査・研究の成果報告会を開催した。水田佳穂氏

時の動向を辿り、既存の逍遙書誌未収録の観劇談を紹の発表「坪内士行と新劇―宝塚国民座をめぐって」は、介して逍遙と文楽・義太夫節との関わりについて考察し大阪を拠点とした大正年間の士行の新劇活動を辿り、た。発表後には児玉竜一副館長から各発表への意見が宝塚国民座（大正15 年～昭和 5 年）の興行史を提示し示され、議論が深められた。

た。柳澤和子氏の発表「逍遙宛小泉八雲書簡について」
は、初公開を含む逍遙宛八雲英文書簡5 通と八雲宛逍遙書簡を対照させて「逍遙日記」を分析し、約半年間の逍遙八雲の親密な交流を再現した。松山薫氏の発表「書簡に見る逍遙と画家との交流」は、逍遙の出版や上演に関わった画家の中から鏑木清方、和田英作、八木淳一郎の未公開逍遙宛書簡を紹介し、各人と逍遙の関係を明らかにするとともに、逍遙の業績中での絵画の果たした役割を論じた。小島智章氏の発表「御霊文楽座の逍遙―大正十一年近松二百年祭大阪行」は、逍遙

柳澤和子氏による発表
Presentation by Kazuko Yanagisawa

公募研究1 楽譜資料の調査を中心とした無声期の映画館と音楽の研究
本研究チームは、本年度特に多くの催しを行い、シなされ、最後にアーロン・ジェロー教授のコメントによンポジウム「映画音楽とコンピュータ・テクノロジー」（4

り、各発表が映画史研究のより広い文脈のなかで捉え

月29日、東京藝術大学）、若手研究者発表会「1920

直され、この研究会の意義が再解釈された。第2 部で年代の映画館楽士と楽譜」（7月15日、おもちゃ映画

は、第1部での分析を踏まえた『忠次旅日記』の参考上

ミュージアム）、研究会「映画説明レコード分析」（9月

映がなされた。演劇博物館所蔵の無声映画の楽譜資料

11日、拠点会議室）、公開研究会「無声期の映画館に「ヒラノ・コレクション」から採られた楽曲が和洋合奏における和洋合奏―楽譜資料「ヒラノ・コレクション」とよって演奏されるとともに、SPレコードに聞かれた鳴物

SPレコード」（1月13日、小野記念講堂）を開催した。

の実践が併せて実現された。SPレコードの参照や伝統

１月の公開研究会では、シンポジウムと和洋合奏付的な邦楽の型を組み合わせる試みによって、この楽譜

で無声映画『忠次旅日記』の参考上映を併せて行なっの再現演奏と上映のあり方において新たな可能性が開た。第１部のシンポジウムでは、まず柴田康太郎の発表拓された。

「時代劇伴奏における折衷性」、
白井史人の発表「ヒラノ・コレク
ションからみる場面別表現と邦楽器」、紙屋牧子の発表「無声期日本映画の「尖端」と映画館における語り・音楽」が行われた。次いで活動写真弁士の片岡一郎による『忠次旅日記』に関するSPレコードの音源紹介、邦楽演奏家の堅田喜三代による音源中の邦楽にかんする解説がシンポジウム風景（白井氏、柴田氏、紙屋氏、片岡氏、堅田氏、ジェロー氏）
Shirai, Shibata, Kamiya, Kataoka, Katada, and Gerow

6

公募研究2 演劇博物館所蔵の映画館資料に関する複合的カタロギング
2017年11月12日に神戸映画資料館においてシンポション「映画研究における映画館とは何か」では、これ

ジウム「映画館研究の現状と将来―過去の映画館をどまでの登壇者に加えて研究分担者のスザンネ・シェアマ

う論じるのか」を開催した。まず研究代表者の上田学氏

ン氏、同じくローランド・ドメーニグ氏、研究協力者のが開催趣旨および共同研究概要を紹介した。続く第一チョン・ジョンファ氏が登壇し、来場者も交えて多岐に部「映画館に関する歴史的研究の方法」では上田が司会

わたる議論が行われた。

を務め、研究分担者の仁井田千絵氏が発表「東京の映画館にみられる近代性―関東大震災から日劇開場まで」を、同じく近藤和都氏が発表「「戦ふ映画館」―戦時下日本の上映環境をめぐって」を行い、映画館興行に関する詳細な歴史研究を提示した。さらに第二部「神戸の映画館に関する研究の現状」では、研究分担者の板倉史明准氏が司会を担当し、田中晋平氏が発表「「神戸映画館マップ」の作成状況と課題」を、吉原大志氏が発表「トーキー移行期の神戸新開地における映画館の労働と争議」を行い、神戸という一都市における映画館に関し

上田学氏による発表
Presentation by Manabu Uedaて考察がなされた。最後に行われたパネル・ディスカッ

公募研究 4

視覚文化史における幻燈の位置

2017年12月17日に早稲田大学文化構想学部 表 象

行なわれ、西欧の映像文化と比較した際の写し絵や錦メディア論系との共催で、国際シンポジウム「日本のス影絵の特徴、失われた過去の映像文化を現在においてクリーン・プラクティス再考―視覚文化史における写し

振り返る意義、スクリーン学やメディア考古学的視点の絵・錦影絵・幻燈文化」を開催した。前半は開催趣旨

可能性が議論され、来場者との質疑応答も活発に行わ説明に続き、まず大久保遼・向後恵里子、遠藤みゆき、れた。

上田学の各氏が演劇博物館所蔵の写し絵・幻燈資料に基づく研究成果や今後の方向性を報告した。次に草原
真知子氏の基調報告「日本の幻燈文化の再検討」では多彩な資料を交えて幻燈と同時代の様々な視覚文化とのメディア横断的な関係が詳述された。最後にエルキ・
フータモ氏の基調報告「Screenology-Toward a Media
Archaeology of Projected Image」では氏の提唱する「ス
クリーン学 Screenology」の解説と今後の構想報告がなされた。後半では、劇団みんわ座の山形文雄氏の解説と写し絵「だるま夜話」「葛の葉」の上演、池田光恵氏の解説と錦影絵池田組による「花輪車」の上演が行なわれた。最後にフータモ氏、草原氏が加わり、パネル・
ディスカッション「日本のスクリーン・プラクティス」が左より 山形氏、池田氏、フータモ氏、草原氏
Yamagata, Ikeda, Huhtamo, and Kusahara

公募研究5 中華民国期の伝統演劇資料から見る劇場と劇種に関する研究
本研究チームは1年という短い研究期間にもかかわらも紹介がなされ、用途や製作目的についての意見交換ず丹念に調査を進め、中国現代演劇研究会の第14回

を通して、これが他機関にも見られない資料であること

研究会では、研究代表者の鈴木直子氏が当館所蔵の民が確認された。議論のなかでは、番付の目録作成時に国期の番付資料の紹介と天津の遊芸場に関する報告を他機関との連携が取りやすいかたちについても助言が行った。研究会では当館所蔵の大判ポスターについて提示された。

7

■平 成 29（2017）年度
テーマ研究成果報告

テーマ 研 究1

○テーマ研究テーマ研究は本拠点が提案したテーマに関する共同研究プロジェクトで、研究者の参加を広く呼び掛けるものです。下記のプロジェクト・メンバーの肩書および所属は
本ニューズレター編集時のものであり、現在のものとは異なる場合があります。

坪内逍遙・坪内士行資料の基礎的調査研究
研究代表者：濱口久仁子（立教大学異文化コミュニケーション学部兼任講師）
研究分担者：菊池明（早稲田大学演劇博物館招聘研究員）、小島智章（武蔵野美術大学非常勤講師）、
松山薫（早稲田大学教育総合科学学術院非常勤講師）、水田佳穂（早稲田大学演劇博物館招聘研究員）、
柳澤和子（早稲田大学教育総合科学学術院非常勤講師）

方と八雲の書簡、また逍遙と義太夫節の関わりについ【研究目的】
本研究では、いまだ未整理状態にある逍遙宛て書簡ては当チームの成果報告会（10月27日於1号館 310 教

全点の目録化を完了させるとともに、『坪内逍遙書簡集』室）にて報告（松山・柳澤・小島）を行った。

に関連する書簡を中心として、順次、翻刻公開する予定〇坪内士行資料である。逍遙宛書簡の整理、翻刻・研究は、『坪内逍

20 箱のうち2 箱分にあたる、戦前の上演関係資料約

遙書簡集』収録の年代未詳書簡の年代推定や、往復書

473点の仮目録を作成し、デジタル化を済ませた。これ

簡としての内容研究を可能にし、逍遙の活動や当時のまで資料的限界から顧みられることの少なかった、大正

背景、交流において新たな側面を明らかにするものと期

10 年から13 年の戯曲研究会および芸術協会、大正15

待され、現在進行中の「逍遙日記」再校訂にも資するも年から昭和 5 年の宝塚国民座といった、士行の大正昭のと思われる。

和初期の新劇活動がより明らかになった。関西在住のまた、本研究を機に調査に着手した士行資料は、近早稲田の卒業生をはじめとする文化人に支えられた戯年その多彩な演劇活動への評価が高まっている人物の曲研究会（芸術協会）は、講演、朗読会、茶話会と回資料として公開が待たれており、原稿、台本、チラシ、を重ね、会員制の無料興行を催したが、関西の新劇上書簡、写真から、戦前の新文芸協会や宝塚新劇団の計演としても早い段階であろうこれの、案内状、香盤がほ画、宝塚や東宝での新劇活動、戦後の日本舞踊の評論

ぼ揃い、上演年表を作成した。宝塚国民座についてもといった、近代日本演劇史・舞踊史における士行の業

同様に年表を作成したが、これについては当チームの成績がより具体的に明らかになるものと期待される。

果報告会（10月27日於1号館 310 教室）にて報告（水田「坪内士行と新劇−宝塚国民座をめぐって−」）を行った。

【研究成果の概要】〇坪内逍遙資料
今年度も坪内逍遙宛未整理書簡の整理及び仮目録作成作業を進め、42 名56 通、逍遙自筆メモ・旧蔵書類
等 46 件のデジタル撮影を完了し、新たに「坪内逍遙作
上演劇 材料貼込帖」全16 冊214丁（内収録書簡は35
名43通）を撮影した。逍遙宛書簡は、中條百合子・吉江喬松・五世中村福助書簡等119 通の翻刻を終えた。
また渥美清太郎・鏑木清方・小泉八雲の書簡計25通に詳細な註を施して「演劇研究」41号に掲載する（小島・坪内逍遙宛渥美清太郎書簡
大正13 年 8月28日
Seitaro Atsumi’s lettersaddressed to Shoyo Tsubouchi
August 28, 1924

坪内逍遙宛小泉八雲書簡
明治 37 年 6月4日～ 9月15日
Yakumo Koizumi’s lettersaddressed to Shoyo Tsubouchi
June 4-September 15, 1904

松山・柳澤「〈坪内逍遙宛諸家書簡 3〉坪内逍遙宛渥美清太郎・鏑木清方・小泉八雲書簡」）。今回掲載分は、渥美が逍遙と共同編集した『歌舞伎脚本傑作集』『大南
北全集』刊行の過程（作品の選定や資料収集・校訂作業の苦労、刊行に関わる経済的な事情など）、逍遙の舞踊劇革新のための第一作である『新曲浦島』の装丁を清方が担当した経緯、八雲が早稲田大学講師として逍遙と出会い、日本の演劇を紹介したいと助言を求めた交流の様子を明らかにする初公開の書簡である。清8

芸術協会、第一回試演、大正12 年 5月26日～ 28日、
於新町演舞場、「功名」
Geijutsu Kyokai, First performance, 26-28 May 1923,“Komyo”[Feat], Shinmachi Enbujo

■平 成 29（2017）年度
公募研究成果報告

公募研究

1

○公募研究
公募研究は審査を経た研究計画に基づく複数の共同研究プロジェクトにより構成され、演劇博物館の収集品の有効利用を目指すものです。プロジェクトに対し、本拠点は共同研究の場と資料を提供します。下記のプロジェクト・メンバーの肩書および所属は本ニューズレター編集時のものであり、現在のものとは異なる場合があります。

楽譜資料の調査を中心とした無声期の映画館と音楽の研究
研究代表者：長木誠司（東京大学大学院総合文化研究科教授）
研究分担者：紙屋牧子（東京国立近代美術館フィルムセンター特定研究員）、白井史人（日本学術振興会特別研究員）、山上揚平（東京藝術大学音楽学部非常勤講師）

参考上映での演奏に反映させた（2018 年1月13日、於【研究目的】
早稲田大学演劇博物館が所蔵する無声映画伴奏譜

早稲田大学）。

「ヒラノ・コレクション」（約 800点）を中心に、大正～
昭和初期の無声映画の伴奏音楽を、上演・興行形態の〇内外の学術コミュニティとの意見交換

変遷を踏まえて明らかにすることが本研究の目的であ

日本音楽学会支部横断企画（4月29日）、おもちゃる。平成 28 年度までの楽譜資料の基礎調査と参考演

映画ミュージアム若手研究者発表会（7月15日）、また奏・上映の成果に基づき、歌舞伎などの先行する舞台

映画音楽を専門とする国際学会 Music ＆ The Moving

芸術や、同時代の和洋合奏や邦楽器の演奏、さらに海Imageにて研究発表を行った（白井、5月27日、於ニュー外における実践などへと視野を広げ、楽譜資料の発展

ヨーク大）。さらに公開研究会での柴田康太郎（演劇博的な分析と活用を進める。

物館）、白井、紙屋による発表と、日本の無声映画研究を牽引するアーロン・ジェロー氏（イェール大）からの【研究成果の概要】

コメントを通して、内外の最新の研究動向を踏まえて研〇目録の整備とデジタル化

究成果を検討した（2018 年1月13日）。

昨年度までに作成した目録に基づき、楽曲内容に踏み込んだ考証に基づいて主要パートと分蔵パートの照合を進め、目録の整備を進展させた。日活系列の映画館に配給されたと考えられる曲集『Kino Music日活楽譜』の旋律データベース（約140点）を作成し、照合作業や資料活用の円滑化を図った。
〇映画説明レコード音源の調査
楽譜資料を考証するための関連資料として、弁士の語りとともに伴奏音楽が収められた SPレコードの収集と試験的なデジタル化を進めた。音楽評論家・毛利眞人氏と活動写真弁士・片岡一郎氏を招いた公開研究会（9月11日）では、両氏が所蔵する貴重な音源の比較分『Kino Music 日活楽譜』《K. Sassa Music No. 53》
左：ピアノ［主要パート、簡易印刷］ 右：三味線［分蔵パート、手稿］“K. Sassa Music No. 53”from Kino Music Nikkatsu Gakufu(Violin part and separately kept part of shamisen)

析を行った。特に映画『忠次旅日記』（1927）に関連する映画説明レコードについて、選曲法・演奏法とともに楽譜に残らないお囃子に関する考証を進めた。
〇邦楽演奏に関する意見交換と参考演奏
尺八奏者の志村哲氏（大阪芸術大学）に、本コレクションで確認できる唯一の尺八譜の試験演奏を依頼し、演奏法に応じた様々な活用可能性の説明を受けた。また邦楽の鳴物演奏家の堅田喜三代氏に SPレコードに録音されているお囃子の考証を依頼し、『忠次旅日記』の9

ヒラノ選曲譜『照る日曇る日』（監督：高橋寿康、1926-1927 年）
Handwritten compiled score by Hirano for Teruhi kumoruhi (1926-1927)

公募研究

2

演劇博物館所蔵の映画館資料に関する複合的カタロギング研究代表者：上田学（神戸学院大学人文学部准教授）
研究分担者：スザンネ・シェアマン（明治大学法学部教授）、ローランド・ドメーニグ（明治学院大学文学部准教授）、板倉史明（神戸大学大学院国際文化学研究科准教授）、仁井田千絵（早稲田大学演劇博物館招聘
研究員）、近藤和都（日本学術振興会特別研究員）（神戸映画保存ネットワーク）および吉原大志（歴史資料【研究目的】
本研究の目的は、日本における映画館・映画興行資ネットワーク）を招いて神戸の映画館に関する発表をお料の基盤的研究を構築するために、演劇博物館が所蔵こなった。最後に、発表者に加えて、スザンネ・シェア

する「映画館興行関連資料」等を中心に共同調査を進マン、ローランド・ドメーニグ、チョン・ジョンファ（韓め、日本映画史における映画館の機能を明らかにする

国映像資料院）を交えたパネルディスカッション「映画ことにある。興行関連の非公刊のノン・フィルム資料は、研究における映画館とは何か」をおこない、来場者とも既存のフィルム・アーカイブ等において保存の対象にな議論を重ねて、シンポジウムを終えた。

りにくく、分析すべき一次資料の整理調査が不足している。そのため、本研究は演劇博物館が所蔵する複数の第三に、アウトリーチ活動として、明治大学リバティ

一次資料を研究対象とし、その興行内容に踏み込んだアカデミーにおいて、上田、近藤、仁井田、ドメーニグ、

複合的なカタロギングを進める。

シェアマンによる映画館をテーマとした連続講座「映画が娯楽の王様だったころ」（6月10日～ 7月8日）を開催した。

【研究成果の概要】
今年度は、第一に、昨年度に引き続き、演劇博物館
所蔵の「映画館興行関連資料」のデジタル化を実施し、新たに資料 92 点のデジタル静止画作成を完了した。現
在は、観客数、経費、売上、上映作品等の映画興行のデータを抽出し、カタロギングを進行中である。あわせて「京都松竹座戦時映画館資料」「東宝映画・市川事務監督・朝鮮配給所経営館視察資料」についても、デジタル静止画の作成とカタロギングを進め、その共有と分析のために研究会を開催した。その過程で近藤和都
によって、戦時中の映画興行資料の現存の背景に、税制上の問題が存在していたことが明らかにされた。また
昨年度と同様、資料に記載の映画作品について、『日本映画作品事典』『舶来キネマ作品事典』（科学書院）にもとづく作品番号を付与し、将来的な「映画館プログラ
ム・データベース」との統合に向けて準備した。
第二に、神戸映画資料館においてシンポジウム「映画館研究の現状と将来－過去の映画館をどう論じるか－」を開催した。シンポジウムでは、まず上田学が開催趣
旨および共同研究概要を紹介した。続く第一部「映画館に関する歴史的研究の方法」では上田が司会を務め、
仁井田千絵が発表「東京の映画館にみられる近代性：
関東大震災から日劇開場まで」を、近藤和都が発表「「戦ふ映画館」―戦時下日本の上映環境をめぐって」をおこなった。さらに第二部「神戸の映画館に関する研究の現状」では、板倉史明が司会を担当し、外部から田中晋平

10京都松竹各座上帳（1942 年12月）
Kyoto Shochiku sales book in the box offices (December 1942)■ 公募 研究成果報告

公募研究

4

視覚文化史における幻燈の位置：明治・大正期における幻燈スライドと諸視 覚文化のインターメディアルな影響関係にかんする研究
研究代表者：大久保遼（愛知大学文学部人文社会学科特任助教）
研究分担者：草原真知子（早稲田大学文学学術院教授）、向後恵理子（明星大学人文学部准教授）、遠藤みゆき（東京都写真美術館学芸員）〇国際会議 A Million Picturesでの報告【研究目的】
本共同研究チームは、2016 年度までに演劇博物館

2017年 8月29日から9月1日にかけてユトレヒト大学に所蔵されている幻燈スライドのコレクションの体系的で開催されたマジック・ランタンについての国際会議「Aな整理を行い、その成果を展示や図録、データベース

Million Pictures: History, Archiving, and Creative Re-などによって公開・共有を行ってきた。2017年度はこう

use of Educational Magic Lantern Slides」に参 加し、した成果を踏まえ、演劇博物館所蔵の幻燈資料を同時共同研究から草原真知子、遠藤みゆきの両氏が演劇博代の販売目録や、館内外に所蔵されている関連資料と物館所蔵のスライドや関連資料を用いた研究報告を行っ

突き合わせることで、明治・大正期の幻燈文化の広がりた。同会議はヨーロッパにおけるマジック・ランタン研と、同時代の視覚文化とのメディア横断的な影響関係

究と利活用の拠点となっており、日本の幻燈文化や本拠を明らかにすることを目的とした。

点での活動を国際的な場で紹介する機会となった。

【研究成果の概要】〇国際シンポジウム「日本のスクリーン・プラクティス再考」
2017年12月17日に早稲田大学において、成果報告〇2017年度の研究成果の概要
2017年度の共同研究では、昨年度写真撮影を行っを兼ねた国際シンポジウム「日本のスクリーン・プラク

た演劇博物館・早稲田大学中央図書館、および草原

ティス再考：視覚文化史における写し絵・錦影絵・幻燈

真知子氏所蔵の幻燈の販売目録のデータの分析を継続文化」を開催した。前半では 2016 年度から2017年度

し、題目や年代等の情報を館蔵スライド資料と対照しの共同研究の取り組みの紹介と、館蔵の幻燈スライド分析を行った。また館内に所蔵されている錦絵や歌舞を活用した研究成果について報告を行うとともに、草原伎の番付など関連する視覚資料、また館外に所蔵され真知子氏、エルキ・フータモ氏から国内外の幻燈、マている幻燈と同時期の関連する視覚文化の資料も比較

ジック・ランタンの研究動向について報告していただい

検討することで、館内の幻燈スライドの詳細と同時代のた。後半では、劇団みんわ座による写し絵の上演と山視覚文化との影響関係の把握に努めてきた。

形文雄氏による解説、錦影絵池田組による錦影絵の上その成果については、主に次の2 つの国際会議にお演と池田光恵氏による解説を受け、草原氏、フータモ氏を交えたパネルディスカッションを行なった。シンポいて報告を行った。

ジウム全体を通じて、国際的な視覚文化・映像史の研究動向の中で、日本の写し絵・錦影絵・幻燈文化の特徴、今後の研究の方向性や課題が明らかにされた。

池田都楽「幻燈器械映画定価表」
掲載の幻燈機Tsurubuchi Hatsuzo’s
Catalogue and Price List of
Magic Lanterns and Slides

鶴淵幻燈舗「教育学術幻燈器械及映画定価表」（左）幻燈機 Magic Lanterns（右）幻燈投影図
Tsurubuchi Lantern Company Catalogue and Price List of
Magic Lanterns and Slides for Science and Education

11

鶴淵初蔵「幻燈及映画定価表」
Ikeda Toraku’s Catalogue andPrice List of Magic Lanterns
and Slides

公募研究

5

中華民国期の伝統演劇資料から見る劇場と劇種に関する研究研究代表者：鈴木直子（立教大学ランゲージセンター教育講師）
研究分担者：波多野眞矢（早稲田大学商学部非常勤講師）

魔術は演目から消失）大羅天遊芸場は1917年に広東人【研究目的】
中華民国期の劇場番付49点についての調査・整理を蔡紹基が出資し、日本租界の宮島街（現和平区鞍山道）

行い、それに基づき研究代表者と研究分担者が各専門と明石街（現山西路）の交差した地を買い取り、遊芸場

分野に関連した研究を進める。番付の場所や人物、劇を開業した。9400m2、ガーデン式の総合遊芸場であっ種等の情報から、伝統演劇、新劇、映画という各ジャた。遊芸場内には劇場、露天映画場、雑技劇場（曲芸

ンルの接点や興行の形態、推移等各自の研究に関連しやマジック等）、鹿園、野獣の部屋（狼や熊、猿等）をた成果が期待できる。番付そのものの価値の確認と、併設したが、1925 年に雑技劇場は閉業。遊芸場の演

民国期の伝統演劇や周辺ジャンルとの関連性を具体的目から、文明新戯や初期の映画との関連性も見出せる。

に解明することを目的とする。

伝統演劇の公演番付は、評劇、河北梆子がある他はすべて京劇で、国内でこれまでに確認されている番付との重複がなく、地域も年代も従前の不足を補うという意味【研究成果の概要】
民国期の番付資料49点の中で、寄贈資料が11点あり、で貴重である。梅蘭芳、劉漢臣、尚和玉、孫菊仙、楊慧儂

そのうち6点が日本舞踊の舞踊家若柳柳湖氏からのもなどの著名な俳優の名前が見られ、新たな上演の足跡がのである。若柳氏は昭和初期に中国に留学しており、こ確認できる。その他、女優劇団のもの、女優・男優の共の時期に描いた京劇の隈取も演博に収められている。

演など多種の形態で上演されていたことも確認される。

戯単は天津や北京、大連、上海の物だが北方の物が多い。また早稲田大学で教鞭を執っていた実藤恵秀氏寄贈の戯単が1点あり、これは1926 年 8月の北京の梅蘭
芳出演の物。同年の梅蘭芳の訪日公演に関係する物と推測される。他 4 点は寄贈者不明で上海、天津、青島の物である。
戯単の劇場の所在地は北京、天津、大連、上海、青島の5 地点で、劇場は以下の通りである。
北京…昇平茶園、開明戯院
上海…天蟾舞台
大連…永善舞台

1926 年 8月14日の北京・開明戯院での梅蘭芳出演戯単August 14, 1926, Mei Lanfang’s performanceat the Kaiming xiyuan in Beijing

青島…新新大舞台
天津…‌張園遊芸場、大羅天遊芸場、大舞台、新明大戯院、丹桂茶園、第一舞台、新欣大戯院、
明星大戯院
天津の劇場の戯単が多く、特に天津の遊芸場については従来あまり知られておらず、研究する者も少ないた
め、調査を進めている。張園遊芸場は1915 年に清代の両湖統制張彪が建てた邸宅。日本租界の宮島街（現和平区鞍山道 59 号）に位置した。1923 年張彪が広東商人彭某と協力し敷地内に北安利広東餐館、劇場、曲芸場、露天映画場やビリヤード場を開設した。戯単は1923 年 6月の物と年不明の 6月、7月の物がある。啓智社文明新劇、電影、魔術、樹徳社大戯が主な演目。
土日には花火の打ち上げがあったことが分かる。
（後に121935 年 3月9 日の天津・新欣大戯院での評劇公演戯単March 9, 1935, Ping opera performance xidan
from the Xinxin daxiyuan in Tianjin

NEWS LETTER

Number. 8

Mission and Vision
Leader of the Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts

Minako Okamuroand Genres of Plays: An Overview of Programs in the
Republic of China.” Despite the short research period, theteam made great progress in comparing their materials
with other Chinese theater playbills, and they reported
the findings from their analysis at research conferences inJapan and abroad.
2017 also marked the second year of the “Support forEnhancing Function” program. We made steady progressin this program, building on the achievements of theprevious year. Regarding the first project of the program“Collaboration with Overseas Universities and Fostering
Next Generation,” we organized a lecture meeting at the
University of Birmingham’s Shakespeare Institute and aninternational symposium at the Embassy of Japan in the
UK where we discussed Yukio Ninagawa’s Shakespeare
productions. These events were an opportunity tostrengthen our collaboration with the Shakespeare Institute.
We also held an international symposium to commemorate
the release of the “Database of Materials Related to Michio
Ito,” which was one of the research project achievementsof 2016. At the symposium, disciples, descendants, andscholars of Michio Ito engaged in multi-dimensional
discussions on the significance of the database and researchin this field.
Regarding the second project “Development ofComprehensive Database of Pre-modern Books by Using
Kuzushiji (characters in cursive style) OCR Technology,”
we improved the availability of kuzushiji data and refined
the way to view this online. We also communicated thesignificance of this endeavor to other academic associations
and organizations at symposiums. For the third project,“Building of Digital Archives of Kabuki and Ningyo jorurirelated Magazines,” we built on the effort of 2016 andworked on developing a digital archive of the remaining
seven years’ worth of content of the kabuki magazine Shin
Engei. As for the fourth and final project, “Digitization andSharing of Theater and Film-related Materials,” we madeprogress in preparing a digital archive and added 12 scrap
books of Michio Ito and early-era television scripts written
by Tadashi Iijima. Through such digitization work, we areaiming to develop a new research environment.
We will continue to encourage access to and utilization of
the museum’s materials and, thereby, enhance the research
environment for theater and film studies. In this way, we
hope to contribute to the development of this research area.

The Collaborative Research Center for Theatre andFilm Arts, which is managed by the Theatre Museum,was established in 2009 after being accredited as a joint
usage/research center by the Ministry of Education,
Culture, Sports, Science and Technology (MEXT). We werereaccredited in 2014, and since then, we have pursued ajoint research program, which is based on an investigationof the unreleased materials owned by the museum. Having
obtained a MEXT grant for Tokushoku aru Kyodo Kenkyu
Kyoten no Seibi Suishin Jigyo: Kino Kyoka Shien (“a Scheme to‘Promote the Maintenance of Distinguished Joint ResearchCenters’: Support for Enhancing Function”) in 2016, wehave advanced into a new program.
2017 was the second year in which the joint researchteams compiled their findings. The teams madepresentations of these, while also pressing on with the taskof preparing a detailed catalog compilation, based on expert
documentary research. Regarding the principal research
project “Basic Research Survey of Materials Relating to
Shoyo Tsubouchi and Shiko Tsubouchi,” the team presented
the results of their examination of letters addressed to
Shoyo Tsubouchi as well as the investigation of the vast
collection of materials related to Shiko Tsubouchi.
Regarding the publicly selected research project“Research on Movie Theater and Music during the Silent
Era, Based Mainly on Studying Musical Score Materials,” theteam not only communicated their findings in a thoroughmanner, but, based on their examination of SP records, theyalso organized a referential screening of a film in which themuseum’s music score materials were played in a WesternJapanese ensemble format. The team undertaking the
research project “Linking Data Catalogs of Movie Theaterand Exhibition Materials Owned by the Theatre Museum”
made a presentation at the symposium of the Kobe Planet
Film Archive, in which they reported the results of theirpainstaking survey of film business-related materials,
such as accounting documents, and discussed these withresearchers from Japan and abroad. As for the research
project “Reconsidering the Magic Lantern in the History of
Visual Culture,” the team held an international symposiumin which they discussed the topic with researchers fromJapan and abroad while viewing reconstructed magic
lantern displays via utsushi-e and nishiki kage-e projectors.
In 2017, we have taken up a new research project: “Selected
Research 5: A Study of Traditional Chinese Opera Theaters

13

Scheme to Promote the Maintenance of Distinguished Joint Research Center― Support for Enhancing Function
Having obtained a MEXT grant for the “Support for Enhancing Function” program, we areaiming to contribute to the development of theater and film studies through collaborating withoverseas universities, fostering the next generation, and digitally archiving our materials so as
to enhance the research environment. To this end, we are pursuing four projects.

Collaboration with Overseas Universities and Fostering Next
Generation
The first project, “Collaboration with Overseas Universities

regarding how Ninagawa is received in Britain: recollections

and Fostering Next Generation,” involves partnering withon Macbeth in 1985, which renewed the image of Japanese

world-renowned theater institutes to improve the way wetheaters in the UK, Ninagawa’s syncretic nature that links

communicate our research on a world stage. It also involves

the East and the West and the classical and the modern,fostering the next generation of researchers. Accordingly,

and so on.

we participated in two international symposia andThen Kotaro Shibata delivered a speech on “Theorganized a program for dispatching young researchers.

Tsubouchi Memorial Theatre Museum and Shakespeare” inwhich he introduced the Theatre Museum, its relationshipwith Shakespeare, and the materials related to him.

UK International Symposium‌“Ninagawa Shakespeare: A Memorial Symposium”
and Open Seminar

After this speech, the symposium moved to its second
part: an interview session titled “A Kabuki Onnagata andShakespeare.” In this, Professor Kodama conversed with

The Ninagawa Company staged a commemorative

Kyozo Nakamura, a kabuki actor who played one of the

production of NINAGAWA Macbeth at London’s Barbican

witches in the Barbican production of NINAGAWA Macbeth,

Centre in October 2017. Taking this production as an

on a range of topics, including memories from the rehearsal

opportunity to deepen the collaborative partnership wesessions with the director who was known to be strict,began with the University of Birmingham’s Shakespeare

the personal experience of performing in the productions,

Institute, we organized a seminar and international

and the significance and possibility of passing on these

symposium on Ninagawa’s Shakespeare productions in

productions to successive generations.

Britain. During the seminar at the Shakespeare Institute on

During their stay in the UK, our team held discussions

October 5, Ryuichi Kodama presented “Ninagawa Macbethwith British research and cultural institutes, such as SOAS

and Japanese Classical Theater” and Hiroko Yamaguchi of

University of London and the Globe Theatre, thereby,

Asahi Shimbun presented “Yukio Ninagawa.” They discussed

providing an important foothold for deepening our

kabuki adaptations of Shakespeare works, the kabuki-esquecollaboration in the future.

elements in Ninagawa’s Macbeth, including the matter of
onnagata (male actors who play female roles), and someInternational Symposium‌“Border-Crossing Dancer Michio Ito: His Memories,
Materials and Research”

of the distinctive features of the productions, such as
the linkage of the inside with the outside of the theaters.
Approximately 80 people attended the seminar, and an

On November 11, 2017, we conducted an international

engaging Q&A session was held at the end.
Following this seminar, the international symposium

symposium on “Border-Crossing Dancer Michio Ito: His“Ninagawa Shakespeare: A Memorial Symposium” wasMemories, Materials and Research” (held in the Onoheld at the Embassy of Japan in the UK on October 6.

Auditorium) to commemorate the release of the “Database

Approximately 100 people attended the symposium, andof Materials Related to Michio Ito,” which is one of the

British and Japanese experts exchanged a wide range

project outcomes of the previous year. At the symposium,of ideas and opinions. The first part of the symposium,

disciples, descendants, and scholars of Michio Ito engaged“Ninagawa Remembered,” featured four speakers: Professor

in multi-dimensional discussions about his pre-war activities

Michael Dobson (Director of the Shakespeare Institute), ain Britain and America and his remarkable post-war career

leading Shakespearean scholar; Michael Billington, one ofin Japan.

the UK’s leading theater critics; Philip Breen, the spirited

The first part of the symposium was titled “Memories

theater director; and Rosalind Fielding, an up-and-coming

and Materials of Michio Ito.” Kotaro Shibata’s talk, “The

Shakespearean scholar. They discussed various topics

Materials of Michio Ito in The Tsubouchi Memorial Theatre

14

Museum Digital Archive Collection,” introduced our project,

Point of Dancer Michio Ito: From London to New York,”

and he discussed the significance of developing a digital

Midori Takeishi outlined the dancer-choreographer’s career

database of materials related to the dancer-choreographer.

in the West, focusing on his activities in London and New

In the next lecture, “Introduction to Michio Ito and hisYork. Emi Yagishita’s talk on “Michio Ito's International

Works and Methods,” Keiko Ito, Ito’s niece-in-law, spoke

Artistic Activities: Establishing a Cultural Bridge Between

about her uncle’s life and displayed photographs from her

East and West” multifacetedly analyzed his internationalfamily archives. Further, Kyoko Imura, Ito’s direct disciple,

activities in the U.S. and Japan. Marie-Jean Cowell presented

presented films of Taeko Furusho et al. to illustrate the“The Ongoing Significance of Michio Ito and His Work in thedancer-choreographer’s “Ten Gestures,” introduced theContemporary Dance Landscape” in which she highlighted

works in which these gestures were applied, and outlined

the significance that his dance method continues to enjoy inthe unique method that characterized his productions.

contemporary American dance and dance instruction.

While Imura discussed the intergenerational handoverIn the past, research on Michio Ito has been hampered byof Ito’s works in Japan, the next speaker, Michele Ito,a lack of materials, but the participants at the symposium

Ito’s biological grandson, described how his works haveexchanged a truly diverse array of perspectives. This

been handed down in America and how the memories of

symposium showed the significance of digitizing and

Ito—who had spent many years in America—have beenreleasing primary materials, as we have done with ourtransmitted and updated in the country.

database of materials related to Michio Ito, and its potential

The second part of the symposium, “Recent Studies

to bring in a greater range of perspectives and facilitate aof Michio Ito,” featured presentations in which scholars

richer exchange of these ideas between scholars in Japan

reported their latest findings. In her lecture, “The Starting

and abroad to help the discipline flourish at a global level.

15

Dispatching Young Researchers Abroad Program
In 2017, we continued to encourage young researchers

Fokine First See Duncan Dancing?: Examining a Historicalthroughout Japan to participate in overseas research

Problematic.” Attended by 500 people from around thepresentations. As part of this effort, we partially fundedworld, the conference was held to commemorate theMs. Mariko Kitahara’s trip to Ohio, USA, to deliver a

merging of two key American dance organizations, thepresentation at the inaugural Dance Studies Association

Society of Dance History Scholars and the Congress on

Conference titled “Transmissions and Traces: Rendering

Research in Dance, into the Dance Studies Association.

Dance” and hosted by the Ohio State University Department

As well as attending the conference, Kitahara surveyedof Dance from October 19–22, 2017.

the photographic works of Fokine at the New York Public

Kitahara delivered a presentation titled “When Did

Library.

Developing a Comprehensive Database of Premodern Books Using
Kuzushiji Optical Character Recognition (OCR) Technology
In this project, we aim to use kuzushiji OCR technology to

entrusting the data preparation work to experts, andconstruct a new environment for researching old materials

proceeded with transcribing the texts.

related to the theater. To this end, we have been working on

We also pursued an effective way to communicate ouran open-access tool for viewing these materials. This toolaccomplishments in 2017. To make the viewer more user-

is designed so that the user can view and navigate a digital

friendly, we started upgrading the viewing environment

facsimile of the manuscript, while simultaneously viewing

and provided a highlight function that makes it easiersuperimposed transcribed characters, which are revealed

for the user to shift back and forth between viewing theintuitively upon using the cursor. In 2017, the fruits of themanuscript and the transcribed characters. Additionally, toprevious year’s work went online on the kuzushiji viewer

make it more widely accessible, we subsumed the data set

page of the project website. By making these kabuki texts

of character figurations into Cultural Resource Database asavailable to view in this way, we have made progress in ourwell as put a terminal viewer in the permanent exhibition

endeavor to help researchers analyze kuzushiji texts.

room of our Museum, which reopens in March 2018 tothcommemorate the 90 anniversary of its foundation.

With a view to making more content available for this tool
this year, the team worked on digitally rendering one joruri

Moreover, we started communicating our efforts

maruhon (“Yoshitsune Senbon Zakura,” 100 two-pages

to other institutes and organizations to broaden our

spreads), six kaomise banzuke, and six yakuwari banzuke.

endeavor to help researchers decipher texts and reassess

However, we did not only increase the volume of data we

the significance thereof. As part of this strategy, Ryuichi

made available through the viewer, but we also attempted

Kodama, director of the Theatre Museum, attended theto reform the work process. We assessed the potential of

symposium The Future of Digital Cultural Assets 2017

this work process for training students to read and decipher(Roppongi Academy Hills, November 29) and deliveredkuzushiji texts. To this end, we entrusted to a student thea lecture titled “Digitizing Materials and Researching

work of preparing the data for the joruri maruhon text,

Theatrical Productions: The Theatre Museum’s Attempt

a transcription of which already exists. We instructedto Utilize Kuzushiji OCR Technology.” Also, Kotaro Shibata

the student to prepare the data by collating the original

delivered a presentation titled “The Potential of Kuzushiji

manuscript with the transcription, while incorporating

OCR Technology” at the Kabuki Association-hosted

the corrective feedback of experts. We concluded that the

symposium “Kabuki Research in the Digital Age” (Waseda

work process did indeed help the student to develop the

University, December 10). Through interchanges with otherability to decipher the text. As for the kaomise / yakuwari

projects, we have been reexamining this project with a view

banzuke texts, which had no transcription, we searchedof developing it further.

for an efficient work process for preparing the data, while16

Scheme to Promote the Maintenance of Distinguished Joint Research Center―Support for Enhancing Function

Building a Digital Archive for Kabuki and Ning yo Joruri Magazines
The Theatre Museum’s collection of theater magazinestranscription with that of carefully preserving the physicalis abundant, both qualitatively and quantitatively. In thismaterials. After digitizing many journals and pamphlets,

project, we are attempting to preserve these precious

we have developed strategies for digitizing content withoutmaterials as well as make it easier to access and view them.

harming the physical materials. Building on this knowhow,

With this dual objective in mind, we are continuing with thewe reexamined the dilapidated state of the materials wework of digitizing the materials and making them available

selected last year—Shin Engei and Opera—and madefor viewing. Continuing our efforts from 2016, we created

preparations for launching the content online in 2018.

digital transcriptions of the 1918–1925 issues of the kabuki

We believe that digitizing these precious theater-related

publication Shin Engei. Alongside this digitization process,materials will expand the opportunities for accessing and

we inspected the increasingly deteriorated materials

applying the Theatre Museum’s materials and, thus, enliven

and repaired some of them. In this way, we balanced theresearch in this area.

goal of enhancing access to the materials through digital

Digitization and Sharing of Theater and Film-related Materials
The aim of this project is to digitize the Theatre

expand and enhance the museum’s digital database; inMuseum’s film materials and its many manuscripts with aparticular, we added television scripts to the digital archive.

view of sharing these precious primary materials.

These included scripts which are based on the works of
Shoyo and Shiko Tsubouchi (e.g., Macbeth, A Midsummer

Digital Archive of Materials Related to Michio Ito

Night's Dream, En no gyoja), and scripts which are written

In 2017, we aimed to expand and enhance the “Databaseby Tadashi Iijima (e.g., Kaettekita hito), who was a filmof Materials Related to Michio Ito,” which is a product of

critic and active in early-era television, and by film director

the previous year’s research work. To this end, we worked

Yasujiro Ozu (Seishun hokago). These scripts represent

on digitally archiving the materials, in particular, 12 scrap

a precious resource to those seeking to ascertain thebooks of Michio Ito. These scrapbooks constitute more thanrelationship between early-era television works and related

1400 items of vast data, including newspaper and magazine

genres, including theater and film. Shedding light on thesearticles and pamphlets from Michio Ito’s time in America. As

boundary cases would accelerate television studies, theater

such, they represent a precious resource to those seeking

studies, and cinema studies.

to examine the dancer-choreographer’s activities in detail.

Digitization of Film- and Non-film Materials of
the Theatre Museum

By cataloguing these diverse scrapbooks, we have enabledresearchers to search and navigate the vast content therein.
One achievement from the previous year was to makeThis year, we digitized some of the precious materials ofcontent accessible along with released photograph albums,

motion pictures, including not only 8 mm video materials

thus enabling researchers to peruse both photographic andbut also a 35 mm film Nogi shogun, which was considered

textual content. We believe that these efforts will radicallyto be lost. Interestingly, this surviving version has been re-

expand the possibilities of primary materials and lead to theedited as a silent film, though it was formerly produced as ainnovation of the research environment.

sound film. These materials are expected to be utilized andcontribute to further researches.

Digitization of TV Scripts of the Early Period

Subsequent to our work in 2016, we made efforts to17(Kotaro Shibata)■R eport on the activities of the joint research teams, fiscal 2017
In 2017, the joint research teams compiled their findings and made their presentations.
The following section introduces some of their activities.

Principal Research 1: Basic research survey of materials relatingto Shoyo Tsubouchi and Shiko Tsubouchi
An event was held to report the findings of theletters,” introduces yet-to-be-released letters addressed

examinations and research carried out by theto Shoyo by painters who had been involved in his

collaborative research team on the unreleased materials

publications and performances: Kiyokata Kaburaki,

about Shoyo Tsubouchi and Shiko Tsubouchi. A

Eisaku Wada, and Junichiro Yagi. It brings to light thepresentation by Kaho Mizuta, “Shiko Tsubouchi andrelationship that Shoyo had with each of these people

Shingeki: On Takarazuka Popular Theater (Takarazuka

and discusses the role the paintings played in Shoyo’s

Kokumin-za)” follows the activities of Shiko, who was ofachievements. A presentation by Tomoaki Kojima, “Goryo

the new school of Japanese drama (Shingeki) based in

Bunrakuza’s Shoyo: Taisho 11 Chikamatsu Bicentennial

Osaka during the Taisho era, and discusses the history

Anniversary Osaka,” follows the movements of Shoyoof performance in Takarazuka Popular Theater (1926

during his visits to Osaka through “Shoyo’s Diary,” Engyo

to 1930, Taisho 15 to Showa 5). A presentation by

Mitamura’s Diary, and newspaper articles and discusses

Kazuko Yanagisawa, “Letters to Shoyo from Yakumo

Shoyo’s involvement with Bunraku and Gidayu-bushi by

Koizumi” contrasts five English letters written byintroducing existing unreleased bibliographic records

Yakumo to Shoyo, some of which will be shown forof Shoyo’s theater stories. After the presentations,the first time, with letters written to Yakumo by Shoyo,

the Waseda University Tsubouchi Memorial Theatre

through an analysis of “Shoyo’s Diary,” and recreates

Museum Vice-Director Ryuichi Kodama commented

the close relationship between Shoyo and Yakumo thaton each of the presentations and discussed the topic

spanned roughly half a year. A presentation by Kaoru

further.

Matsuyama, “Shoyo’s relationship with painters throughSelected Research 1: Research on Movie Theater and Music
during the Silent Era Based on Musical Score Materials
In 2017, this research team held several events withMusic about the ‘Sentan (Avant-garde)’ of Japanese Film

remarkable outcomes. Events held include a symposium,

and Cinemas in the Silent Era.” Next, the katsudo-shashin“Film Music and Computer Technology” (April 19,

benshi (live narrator for silent film) Ichiro Kataoka

Tokyo University of the Arts), a presentation, “Cinema

introduced several movie narrator sound recordings

Musicians and Musical Scores in the 1920s,” at a Youngfrom Chuji tabi nikki, and Kisayo Katada provided

Researchers Forum (July 15, Toy Film Museum), a

commentary on the Japanese classical music practices

public meeting called “An Analysis of Movie Narrator

that were recorded on the sound source. Finally,

Recordings” (September 11, based in the conference

Professor Aaron Gerow provided comments on each ofroom), a symposium, “Wayo-gasso (Syncretic Ensemble

the presentations and the entire first part of the event

Using Japanese and Western Instruments) During

was reviewed. In the reference screening during partthe Silent Film Era: Musical Score Materials ‘Hirano

2, a wayo-gasso incorporating Japanese classical music

Collection’ and SP Records” (January 13, Ono Memorial

practices based on the SP record analysis introducedHall).

in the first part was presented. Starting in 2014, this

The January public event consisted of a symposium

research team carried out a study on the “Hirano

and a reference screening of Chuji tabi nikki (A Diary

Collection,” musical score materials for silent filmsof Chuji’s Travels) with wayo-gasso. In the first part ofowned by the Tsubouchi Memorial Theatre Museum;the event, Kotaro Shibata presented “The Syncretism

each year this musical score is performed and shown,in Musical Accompaniment of Jidaigeki Films,” Fumito

but with the inclusion of narimono (Japanese drums andShirai presented “Musical Topoi with Traditionalsound effects); this year’s wayo-gasso was the biggest

Japanese Musical Instruments in the Hirano Collection,”yet.

and Makiko Kamiya presented “Benshi narrations and18

Selected Research 2: A Linked Data Catalog of Movie Theaterand Exhibition Materials Owned by the Theatre Museum
On Sunday November 12, 2017, a symposium called

was discussed, with “The Current State of Kobe Cinema“The Current State and Future of Cinema Research:

Research” presided by research member Fumiaki

How to Talk about Cinemas in the Past” was held at the

Itakura, “The Development Status of and Challenges to

Kobe Planet Film Archive. First, research representativethe ‘Kobe Cinema Map’” presented by Shinpei Tanaka,

Manabu Ueda spoke of the symposium’s objectives andand “Cinema Labor and Disputes Concerning Kobe

gave an outline of the collaborative research. Next, in

Shinkaichi During the Transition Period to Talking

part one, “Historical Cinema Research Methods” wasPictures” presented by Daishi Yoshihara. Finally, thepresided by Ueda, and research member Chie Niita

symposium ended with the panel discussion “What ispresented “Modernity in Tokyo Cinemas: From the

Cinema in Film Studies?” which included, in addition to

Great Kanto Earthquake to the Opening of Nichigeki,”

the speakers, research members Susanne Schermann

and Kazuto Kondo, a member, presented “‘Warringand Roland Domenig, and research collaborator Chung

Cinema’: The Film Screening Environment of Japan

Chonghwa, with questions and comments from theDuring Wartime,” exhibiting detailed research on theaudience.

cinema industry. Furthermore, in part two, Kobe cinema

Selected Research 4: To Reconsider the Magic Lantern in the
History of Visual Culture
On December 17, 2017, the international symposium

presenter Erkki Huhtamo offered a commentary on the“Reconsidering Japanese Screen Practice: Utsushi-e andproposed concept of “screenology” and gave a report onnishiki kage-e, and Magic Lantern culture in the History

the future of its vision. The latter half of the symposiumof Visual Culture” was jointly held with the School ofconsisted of a commentary by Fumio Ymagata from

Culture, Studies of Media, Body, and Image at Waseda

Gekidan Minwaza and utsushi-e performances “Daruma

University. The first half began with an explanation

Yobanashi” and “Kuzunoha,” a commentary by Mitsueof the symposium’s objectives, which was followed by

Ikeda, and a performance of “Karinsha” by Nishiki

reports from Ryo Okubo, Eriko Kogo, Miyuki Endo,

Kage-e Ikeda-Gumi. The symposium ended with a panel

and Manabu Ueda on the results and future direction

discussion, “Japanese Screen Practice” conducted byof the research based on the magic lantern material

four members, Machiko Kusahara, Erkki Huhtamo,

owned by the Theatre Museum. This was followed by

Fumio Yamagata, and Mitsue Ikeda. The panel discussed

a keynote address presented by Machiko Kusahara,

the features of utsushi-e and nishiki kage-e as compared“Reconsidering Japanese Magic Lantern Culture,” whichwith screen image culture in the west, the significancebrings together various materials and goes into depthof reflecting upon the vanished past of screen image

about magic lanterns and various other facets of visual

culture today, and the possibilities of screenology andculture from the same era, as well as its relationshipmedia-archaeological perspectives, with a lively Q&A

with transmedia. In the final keynote “Screenology:

session with the audience members.

Toward a Media Archaeology of Projected Image,”

Selected Research 5: A Study of Traditional Chinese Opera
Theaters and Genres of Plays
This research project was carried out carefully even in

and there was an exchange of views on their uses andits short one-year research period. At the 14th Modern

production purposes, demonstrating that such materials

Chinese Theater Kenkyukai, research representative

would not be accessible in this way in any otherNaoko Suzuki introduced the Republic of China-era

organization. In the discussions, advice was offeredprogram materials owned by the museum and spokeon how cooperation with other institutions was easily

about entertainment venues in Tianjin. The large

achieved when the programs were catalogued.

posters owned by the museum were also introduced,

19

■R eport on principal research findings, fiscal 2017
○ Principal research
The principal research involves a joint research project on the theme proposed by the Institute, which researchers wereencouraged to participate in. The titles and affiliations of the project members listed below were accurate at the time thisnewsletter was edited, but may have changed subsequently.

Principal research1

Basic Research Survey of Materials Relating to
Shoyo Tsubouchi and Shiko Tsubouchi
Principal Researcher: Kuniko Hamaguchi (Affiliated Lecturer, The College of Intercultural Communication,
Rikkyo University)
Collaborative Researchers: Akira Kikuchi (Adjunct Researcher, Waseda University Theatre Museum),
Tomoaki Kojima (Part-time Lecturer, Musashino Art University), Kaoru Matsuyama (Part-time Lecturer,
Faculty of Education and Integrated Arts and Sciences, Waseda University), Kaho Mizuta (AdjunctResearcher, Waseda University Theatre Museum), Kazuko Yanagisawa (Part-time Lecturer, Faculty of
Education and Integrated Arts and Sciences, Waseda University).

Research objective
This research project aims to complete the cataloguingof all the letters addressed to Shoyo Tsubouchi thatare yet to be sorted out. The project also plans tosequentially reprint and release these letters, with afocus on the letters connected to the “Collected Lettersof Shoyo Tsubouchi.” The organization and reprinting of
the letters, and research on the letters, make estimating
the age of the undated letters found in the “Collected
Letters of Shoyo Tsubouchi” possible, as well as research
into the content of the letters seen as correspondence.
This process will hopefully bring to light new aspectsof Shoyo’s activities, as well as the context of the timeand his relationships. This is regarded as a project that
contributes to the revision of “Shoyo’s Diary,” on which
progress is currently being made.
Moreover, the results of the examination of the
Shiko Tsubouchi materials, which began as a part ofthis research project, are expected to be released. This
examination involved materials that represent Shikoas an individual whose various theater activities havebecome increasingly recognized in recent years. It is
anticipated that from the manuscripts, scripts, fliers,
letters, and photos, Shiko’s achievements in modern
Japanese theater and dance history will be brought tolight in detail, including the prewar plans of Shin Bungei
Kyokai (arts and literature societies) and Takarazuka
Shingekidan, the Shingeki activities of Takarazuka andToho, and critiques on postwar classical Japanese dance.
Summary of the research findings〇 Shoyo Tsubouchi-related materials
This year, progress was made in the organizationand tentative cataloguing operations of the remaining
unsorted letters addressed to Shoyo Tsubouchi. The
digital scanning of 56 letters written by 42 people, as
well as the 46 handwritten documents once belonging
to Shoyo was also completed, and the “Collection ofMaterials on Shoyo Tsubouchi’s Theater Performances,”
which contains 16 volumes and 214 pages 43 lettersfrom 35 people was also scanned. With regard to
reprinting letters addressed to Shoyo, 119 letters frompeople such as Yuriko Chujo, Takamatsu Yoshie, andFukusuke Nakamura V were successfully reprinted.
Furthermore, a total of 25 letters from Seitaro Atsumi,
Kiyokata Kaburaki, and Yakumo Koizumi (Lafcadio
Hearn) were annotated in detail and printed in Engeki
Kenkyu No. 41 (“Reprint of the Letters sent to Shoyo

20

Tsubouchi” and “Reprint of the Letters sent by Seitaro
Atsumi, Kiyokata Kaburaki, and Yakumo Koizumi
to Shoyo Tsubouchi,” both compiled by Kojima,Matsuyama, and Yanagisawa). These letters are the firstmaterials of their type released to the public. Atsumi’s
letters reveal the process behind Atsumi and Shoyo’s coedited publications, Kabuki Kyakuhon Kessaku-shu and
Dai Nanboku Zenshu, including selecting the featured
works, the difficulties involved in collecting and revising
the material, the economic situation with regard to the
publications, and other steps. Kiyokata’s letters reveal
information about the binding of Shinkyoku Urashima,
Shoyo’s first work toward the innovation of Japanese
dance, for which Kiyokata was in charge of the binding.
These letters also reveal the interactions between
Yakumo, a Waseda University lecturer, and Shoyo, when
Yakumo met Shoyo requesting advice about how to
introduce Japanese theater abroad. The research team(Matsuyama, Yanagisawa, and Kojima) held an eventto report the outcomes from Kiyokata and Yakumo’s
letters and Shoyo’s discourse on Gidayu-bushi, (October
27, Building 1, Room 310).
〇 Shiko Tsubouchi-related materials
Prewar performance-related materials from around
two of 20 boxes were tentatively catalogued anddigitized, totaling 473 items. More information was
discovered on Shiko and his activities in the new schoolof Japanese drama (Shingeki) during the Taisho andearly Showa periods, including the Gikyoku Kenkyukai(the drama studies association) and the Geijutsu Kyokai(arts societies) from 1921 to 1924 (Taisho 10-13), as
well as the Takarazuka Popular Theater (Takarazuka
Kokumin-za) from 1926 to 1930 (Taisho 15 to Showa
5). Until now, this information was given little attention
due to the limited number of historical sources for it.
The Gikyoku Kenkyukai (Geijutsu Kyokai), which was
supported by cultural figures that included Waseda
University graduates who lived in the Kansai area,
held lectures, recitals, and tea parties, as well as free
performances of Shingeki for members. Despite thefact that this occurred in the early stages of the Kansai,
invitations and casting timelines were mostly set, anda chronological performance table was formulated.
A similar chronological table was created for the
Takarazuka Kokumin-za, and the team held a debriefing
event to report on it (October 27, Building 1, Room 310)
(Mizuta “Shiko Tsubouchi and Shingeki – On Takarazuka
Kokumin-za”).

■R eport on the selected research findings, fiscal 2017
○ Selected research
The selected research consists of joint research projects derived from the reviewed proposals, which aim to promote theeffective use of the Theatre Museum’s collections. The Institute provides a venue and materials for these joint research
projects. The titles and affiliations of the project members listed below were accurate at the time this newsletter wasedited, but may have changed subsequently.

Selected research1

Research on Movie Theater and Music during the
Silent Era Based on Musical Score Materials
Principal Researcher: Seiji Choki (Professor, Graduate School of Arts and Sciences, the University ofTokyo)
Collaborative Researchers: Makiko Kamiya (Visiting Researcher, National Film Center, The National
Museum of Modern Art, Tokyo), Fumito Shirai (JSPS Research Fellowship for Young Scientists), Yohei
Yamakami (Part-time Lecturer, Faculty of Music, Tokyo University of the Arts)

and Kataoka. In particular, the compiling methods

Research objective
The objective of this study is to clarify the practice ofand performance methods in several movie narrator

providing accompaniment music for silent films in Japan

recordings for the movie Chuji tabi nikki (A Diary offrom the mid-1920s to the early 1930s. To examine the

Chuji’s Travels, 1927) were studied, along with thechanges in the performances and exhibition styles, thisohayashi (accompaniment music and sound by Japanesestudy investigates the “Hirano Collection,” a collection of

traditional percussion), for which no musical score issilent film musical score materials (approx. 800 items)preserved in the collection.

preserved at the Tsubouchi Memorial Theatre Museum.
Based on fundamental research into the musicalscores and reference performances and screenings,〇 ‌Discussions and reference performances related toJapanese classical music performanceoccurring until 2016, that used these scores, theIn a presentation by a collaborative researcher,analysis and utilization of the musical scores is being

Shakuhachi player Satoshi Shimura (Osaka University

advanced, as it relates to areas including precedingof Arts) demonstrated how to perform a shakuhachi

performing arts such as Kabuki, performances of wayo-(Japanese traditional woodwind instrument) part fromgasso（a syncretic ensemble of Japanese and Westerna score. Only a single musical piece in this collection

instruments), classical Japanese musical instruments

contains a part for this instrument. Through thisfrom the same era, and the contemporary practices inreference performance, Shimura suggested various

movie theaters abroad.

possible techniques for performance. In addition, Kisayo
Katada, a Japanese classical music narimono (drums

Summary of the research findings

and sound effects) performer, was asked to study the〇 Cataloguing and digitizationohayashi that was recorded on the aforementioned SP

Based on the catalogue that has been created up until

record, a rendition of which was incorporated in the2016, a revised catalogue has since been refined. The

performance at the reference screening of Chuji tabi

main parts and separately kept parts of scores werenikki (January 13, 2018, Waseda University).

verified, so the catalogue was consolidated according to
the content of the compositions. A database, organized〇 ‌Exchanging opinions with the internal and external

by opening melody, of the anthology Kino Music

science community

Nikkatsu Gakufu, which has been distributed to Nikkatsu

Research presentations were held at the Interregional

exclusive theaters, was created in order to facilitate theForum of Musicological Society of Japan (April 29,

verification processes and use of the materials.

Tokyo), the Young Researchers Forum at the Toy〇 ‌Sound source examination of benshi narration

Film Museum (July 15, Kyoto), and the international

recordings

conference specializing in film music, Music & The

As it was relevant to the study of the musical scores,

Moving Image (Shirai, May 27, New York University).

short play (SP) records containing narration by benshi

Furthermore, research outcomes by collaborative(live narrators at the silent movie theaters) and musicalresearchers, Shirai, Kamiya, and Kotaro Shibata (Theatre

accompaniment were collected and partly digitized.

Museum), were discussed based on the latest research

At the September 11 public meeting attended bytrends in Japan and overseas, through the commentary

music critic Masato Mori and benshi Ichiro Kataoka,

and discussions of Prof. Aaron Gerow (Yale University),

a comparative analysis was carried out for thesea renowned researcher of Japanese silent film at a panel

valuable audio sources, which are owned by both Mori

discussion (January 13, 2018).

21

Selected research

2

A Linked Data Catalog of Movie Theater andExhibition Materials Owned by the Theatre Museum
Principal Researcher: Manabu Ueda (Associate Professor, Faculty of Humanities, Kobe Gakuin University),
Collaborative Researchers: Chie Niida(Adjunct Researcher, Waseda University Theatre Museum),
Susanne Schermann (Professor, School of Law, Meiji University), Roland Domenig (Associate Professor,
Faculty of Letters, Meiji Gakuin University), Kazuto Kondo (JSPS Research Fellowship for Young
Scientists)

were made towards future integration with the Movie

Research objective
The objective of this research project is to identify the

Theater Program Database. This will be accomplishedfunctions of cinema in Japanese film history by focusingby assigning movie numbers based on the “Nihon Eigaon collaborative research centering on data sources,

Sakuhin Jiten” (Encyclopedia of Japanese Movies) andsuch as materials related to movie theater exhibitions

the “Hakurai Kinema Sakuhin Jiten” (Encyclopedia of

owned by the Waseda University Tsubouchi Memorial

Imported Foreign Movies).

Theatre Museum, to develop basic research on Japanese

Second, a symposium called “The Present andcinema and film exhibition materials. As unpublishedFuture of Cinema Research: Discussing Cinemas in the

exhibition-related non-film material is unlikely to be

Past” was held at the Kobe Planet Film Archive. The

preserved in existing film archives, organizational

symposium began with Manabu Ueda’s introduction

examination of the primary source material, which mustof the event’s objectives and a collaborative research

be analyzed, is lacking. For this reason, this researchsummary. The first part, “Historical Cinema Research

project uses several primary source materials owned

Methods,” which followed the introductions, began, withby the Theatre Museum to focus on the composite

Ueda presiding, followed by Chie Niita’s presentation

cataloguing of its in-depth exhibition content.

“Modernity in Japanese Cinema: From the Great Kanto
Earthquake to the Opening of Nichigeki,” and “‘Warring
Cinema’: The Film Screening Environment of Japan

Summary of the research findings
First of all, this year continued last year’s digitization

during Wartime” presented by Kazuto Kondo. Next,of the Theatre Museum’s materials related to movie

part two involved presentations about Kobe cinema,

theater showings, and achieved the completion ofwith Fumiaki Itakura presiding. “The Current Statethe creation of 92 digital stills from the materials.

of Kobe Cinema Research” was presented by guests

Currently, film exhibition data such as audience

Shimpei Tanaka (Kobe Film Preservation Network) andnumbers, expenses, sales, and films screened is being

Daishi Yoshihara (Historical Data Network). Finally,

extracted, and the cataloguing process is in progress.

the symposium ended with a panel discussion “What is

The creation of digital stills and the cataloguing ofCinema in Film Studies?” attended by, in addition to thethe “Kyoto Shochikuza wartime cinema materials” andspeakers, Susanne Schermann, Roland Domenig, andthe “Toho Co., supervisor Ichikawa, chosen haikyujo

Chung Chonghwa (Korean Film Archive), which included

keieikan shisatsu materials” are also being advanced,

questions and comments from the audience.

and meetings were held for analysis to discuss joint

Third, as part of an outreach program, a lectureownership and analysis. According to Kazuto Kondo,

series on cinema, “When Cinema was the King ofwith regard to extant materials about wartime film

Entertainment,” led by Ueda, Kondo, Niita, Domenig,

showings, there exists a tax issue. As with last year,

and Schermann, was held at the Meiji University Liberty

for the films mentioned in the materials, preparations

Academy (June 10 – July 8).

22

■ Selected research

Selected research

4

Reconsidering the Magic Lantern in the Historyof Visual Culture: A Study on the Intermedial
Relationship between the Magic Lantern and Visual
Cultures during the Meiji and Taisho Periods
Principal Researcher: Ryo Okubo (Project Research Associate, Faculty of Letters, Department of
Humanities, Aichi University)
Collaborative Researchers: Machiko Kusahara (Professor, Faculty of Letters, Arts, and Sciences, Waseda
University), Eriko Kogo (Associate Professor, Meisei University School of Humanities), Miyuki Endo
(Curator, Tokyo Metropolitan Museum of Photography)

Museum slides and other related material at the

Research objective
The collaborative research team systematicallyinternational conference on magic lanterns, A Millionorganized the magic lantern slide collection owned

Pictures: History, Archiving, and Creative Re-use ofby the Theatre Museum until 2016 and released and

Educational Magic Lantern Slides, held at Utrecht

shared the results at exhibitions and in illustrated

University from August 29 to September 1, 2017. The

catalogues and databases. Based on the results, theconference is based on the research network of magic

magic lantern materials owned by the Theatre Museum

lantern research and its utilization in Europe, so it waswere combined with related materials from the samea good opportunity to introduce Japanese magic lanternera, such as sales catalogues and the museum’s ukiyo-e.

culture and activities into the world of international

Overall, the research objective of the 2017 project was

research.

to bring to light the expansion of magic lantern culturein the Meiji and Taisho eras, and its mutually influential

International symposium: Reconsidering Japaneserelationship with the visual culture of that time.

screen practiceOn December 17, 2017, an international symposium

Summary of the research findings

called Reconsidering Japanese Screen Practice:2017 summary of research outcomesUtsushi-e and nishiki kage-e, and Magic Lantern Culture

Based on the digitalized data about the magic lanternsin The History of Visual Culture was held at Waseda

and slide catalogues owned by the Theatre Museum,

University. Research outcomes were reported at thisWaseda University Library, and Machiko Kusahara,

symposium. The first half of the symposium consisted

the collaborative research in 2017 involved theof introductions to the 2016-2017 collaborative

continuation of data analysis and a comparative analysis

research initiatives, presentations on the research

between the data in the catalogues, such as title or datefindings of projects using magic lantern slides fromof production, and the museum-owned slides. Moreover,

the Theatre Museum, and presentations on bothby engaging in a comparative discussion on the visual

domestic and international research trends for magic

materials owned by the museum, such as the ukiyo-elanterns, presented by Machiko Kusahara and Erkki

and kabuki programs, and the magic lantern and related

Huhtamo. The second half consisted of utushi-e lanternvisual cultural material from the same period not owned

performances by the Minwaza Theater Company andby the university, the mutual relationship between thecommentary by Fumio Yamagata, a nishiki kage-edetails about the museum’s magic lantern slides and thelantern show performance by the Nishiki Kage-e Ikeda-

visual culture of the same era is better understood.

Gumi Theater Group and commentary by Mitsue Ikeda,

The results were reported at the following two
international conferences.

as well as a panel discussion, which was joined by
Kusahara and Huhtamo. Throughout the symposium, thecharacteristics of Japanese utsushi-e, nishiki kage-e, andmagic lantern culture, and its future research direction,

International conference: A Million Pictures
Machiko Kusahara and Miyuki Endo reported theircollaborative research findings using the Theatre

23

were clarified within the research trends of international
visual culture and media history.

Selected research

5

A Study of Traditional Chinese Opera Theaters andGenres of Plays: An Overview of Programs in the
Republic of China
Principal Researcher: Naoko Suzuki (Adjunct Lecturer, Rikkyo University Language Center)
Collaborative Researchers: Maya Hatano (Part-time Lecturer, School of Commerce, Waseda University)

There exist many venues for theaters in Tianjin; inparticular, amusement parks (Youyichang) in Tianjin,
which have been largely unknown until now, are now
being examined, as there has not been a lot of researchin the area. Zhangyuan Youyichang (張園遊芸場) is a
residence built by Governor Zhang Biao in the Qing
Dynasty in 1915. It is located in the Japanese settlementof Miyajima street (now Hepingqu Anshandao 59). In
1923, Zhang Biao, in cooperation with a Cantonese
merchant named Peng, opened Bei’anli Cantoneserestaurant (北安利広東餐館), a theater, a circus theater,
an open-air movie theater, and a billiard room at theresidence. The xidan is from June 1923 as well as June
and July from an unknown year. The main program
consisted of Qimingshe Wenming xinxi (啓民社文明新戯), cinema, magic shows, and Shudeshe daxi (樹徳社
大戯), and there were fireworks on the weekends. The
magic show was later removed from the program. In
1917, Cai Shaoji an educational supervisor in Tianjin
invested in Daluotian youyichang, bought the landthat crossed over Miyajima street (Anshanlu now) and
Akashi street (Shanxilu now) and opened an amusementpark. At 9400m2, it was a comprehensive amusementpark with a garden. A theater, an open-air movie theater,a venue for Chinese folk style shows (circus, magic, etc.),
a deer garden, and a room for wild animals (wolves,
bears, monkeys, etc.) were set up, but in 1925, thevenue for Chinese folk style shows was closed. From theamusement park program, associations can be foundwith Wenming xinxi (文明新戯, early modern theater)and early films.
Of the traditional theater performance programs, one isfrom Ping opera (評劇) and Hebei clapper (河北梆子), andthe rest are from Pekin opera, and with no overlap withthe programs known thus far domestically, they are aninvaluable supplement to the current material shortages
with regard to region and period. The names of famous
actors such as Mei Lanfang, Liu Hanchen (劉漢臣), Shang
Heyu (尚和玉), Sun Juxian (孫菊仙), and Yang Huinong(楊慧儂) can be found, allowing for the discovery of the
footprints of new performances. Additionally, various
different performance styles were discovered, such as
actress-only theater companies and performances inwhich female and male actors are co-stars.

Research objective
A total of 49 Republic of China (ROC)-era theater
programs were examined and organized, and based on
this, research was conducted by research representatives
and research members according to their respective
specializations. Results related to the research of each
respective field, such as program location and actors,
can be anticipated from information such as the typeof play, including traditional theater, modern theater,
and cinema, and the point of contact for each of thesegenres, their performance styles, and the developmentsthat came from them. The objective is to verify the valueof the program itself, and to precisely uncover its link to
ROC-era traditional theater and the surrounding genres.
Summary of the research findings
Of the ROC-era program materials, 11 were donatedmaterials, and of these, six were donated by Japanese
dancer Ryuko Wakayagi. Wakayagi studied abroad in
China in the early Showa period, and the Peking opera
Lianpu (臉譜) depictions from that time are kept at theTheater Museum. The programs (called Xidan) werefrom Tianjin, Beijing, Dalian, and Shanghai, but many
were from the north. In addition, there is one thatbelonged to Mei Lanfang (梅蘭芳), a famous Peking
opera artist from Beijing, in August 1926; this item
was donated by Keishu Saneto, who taught at Waseda
University. It can be surmised that this item is associatedwith Mei Lanfang’s performance in Japan in the same
year. The donors of the other four items are unknown.
These items are from Shanghai, Tianjin, and Qingdao.
The Xidan theater locations were in Beijing, Tianjin,
Dalian, Shanghai, and Qingdao, and the theaters are as
follows:
Beijing …	‌Shengping Chayuan (昇平茶園), Kaiming
Xiyuan (開明戯院)
Shanghai …	‌Tianchan Wutai (天蟾舞台)Dalian …	‌Yongshan Wutai (永善舞台)
Qingdao …	‌Xinxin Dawutai (新新大舞台)
Tianjin …	‌Zhangyuan Youyichang (張園遊芸場),
Daluotian Youyichang (大羅天遊芸場),
Dawutai (大舞台), Xinming Daxiyuan (新明大戯院), Dangui Chayuan (丹 桂 茶 園), Diyi
Wutai (第一舞台), Xinxin Daxiyuan (新欣大戯院), Mingxing Daxiyuan (明星大戯院)編

集：柴田康太郎

翻訳：カクタス・コミュニケーションズ株式会社

小松加奈

発行者：文部科学省「共同利用・共同研究拠点」
早稲田大学演劇博物館演劇映像学連携研究拠点
拠点代表：岡室美奈子
早稲田大学演劇映像学連携研究拠点〒169-8050 東京都新宿区西早稲田1-6-1
TEL：03-5286-1829

早稲田大学早稲田キャンパス6号館

URL：http://www.waseda.jp/prj-kyodo-enpaku/

Edited by: Kotaro Shibata, Kana Komatsu
Translated by: Cactus Communications
Published by: Ministry of Education, Culture, Sports, Science and Technology-Japan“Joint Usage/Research Center”, Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts,
Theatre Museum, Waseda University
Center Leader: Minako Okamuro
Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts, Waseda University
Building 6, Waseda Campus, Waseda University, 1-6-1 Nishi-Waseda, Shinjuku-ku,
Tokyo, 169-8050(+81)3-5286-1829 URL: http://www.waseda.jp/prj-kyodo-enpaku/

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