早稲田大学演劇博物館演劇映像学連携研究拠点
Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts, Theatre Museum, Waseda University

ご 挨 拶
演劇映像学連携研究拠点代表

岡室 美奈子早稲田大学坪内博士記念演劇博物館が運営する演劇映像
学連携研究拠点は、2009 年度に文部科学省より共同利用・共同研究拠点として認定されました。2014 年度には再認定を受け、現在第2 期の研究活動を推進しています。
前号でお知らせしたとおり、第2 期においては、アジアで唯一の演劇専門博物館が母体であるという利点を活かし、演劇博物館に収蔵されながらいまだ充分に学術的に活用されていない貴重な未発表資料群を研究資源として提供するという方
針を打ち出しました。この方針に沿って、未発表資料群のリス

公募研究 2 公開研究会（2015 年 9月5日、小野記念講堂）

トをホームページ上で公開して研究課題を公募し、学外の専門家を中心とする研究計画委員会において厳正な審査により4しました。
「無声映画の上演形態、特に伴奏音楽に関する資料件を採択し、テーマ研究1件と併せて、5チームが研究活動を研究」では、譜面の考証を大きく進展させるとともに、弁士や行ってきました。各研究チームの研究期間は原則として2 年間演奏家を招いて2 度の上映会（『軍神橘中佐』、『忠臣蔵』）を行となっているため、2015 年度で一応の完結となります。どのい、成果を一般に還元しました。
「幻燈資料の整理・公開に関チームも密度の濃い充実した活動を行ってくださったおかげで、する研究」では、演劇博物館春季企画展として「幻燈展―プ

資料の整理・考証・研究が大幅に進展しました。以下、2015

ロジェクション・メディアの考古学」を開催したほか、成果とし年度の活動とその成果を簡単にご紹介します。詳細は本ニューて『幻燈スライドの博物誌：プロジェクション・メディアの考古

ズレターの各研究チーム報告ページをご覧ください。

学』（青弓社）を刊行しました。
「千田是也資料に関する調査・テーマ研究として設定した「寺山修司の創作～一次資料から研究」では、アルバム 2 冊に収められた貴重な写真のデジタル明らかにする活動実態～」では、寺山が初期に手掛けたラジ化を完了したほか、「アーニー・パイル劇場関連資料」や手紙・オやテレビを中心とする台本類のデジタル化を完了しました。

葉書等のデジタル化を行いました。地道かつ緻密な作業によ

初期ラジオ・テレビ作品は放送局にも録音や録画が残存してり資料の詳細なリストを作成しつつ、大きな成果を生み出していないものが多く、演劇や映画、短歌等に比して遅れている

くださった各研究チームに、この場を借りて御礼申し上げます。

寺山のメディア作品をめぐる研究にとって貴重な資料となるでこれらの成果は、今後、当該分野の研究の発展に大きく寄与

しょう。公募研究の成果については以下のとおりです。
「坪内することと思います。

逍遙・坪内士行資料の基礎的調査研究」では、逍遙宛書簡の2016 年度は、「坪内逍遙・坪内士行資料の基礎的調査研

考証・翻刻作業を進めるとともに、士行関連の約1,000点の究」をテーマ研究に設定し、新たな公募研究チームとともに、写真のデジタル化作業を完了したほか、書簡の仮目録を作成

研究を推進していきます。今後も豊富な研究資源と研究環境の共有化を図り、国内外の演劇映像研究を牽引して学術研究

contentsの推進に貢献するとともに、研究成果を広く社会に還元するこ■拠点代表あいさつ

とを目指していきたいと考えています。みなさまのご支援とご1p■平成 27（2015）年度

テーマ研究成果報告

2p■平成 27（2015）年度

公募研究成果報告3p■ Mission and Vision

7p■ Report on principal research findings, fiscal 2015

8p■ Report on selected research findings, fiscal 2015

9p

協力を賜りますよう、心からお願い申し上げます。

February 2016

Number.
1

6

■平 成 27（2015）年度
テーマ研究成果報告

テーマ 研 究1

○テーマ研究テーマ研究は本拠点が提案したテーマに関する共同研究プロジェクトで、研究者の参加を広く呼び掛けるものです。下記のプロジェクト・メンバーの肩書および所属は
本ニューズレター編集時のものであり、現在のものとは異なる場合があります。

寺山修司の創作～一次資料から明らかにする活動実態～
研究代表者：塚原史（早稲田大学法学学術院教授）
研究分担者：岡室美奈子（早稲田大学文学学術院教授）、梅山いつき（早稲田大学演劇博物館助教）

ラジオのための叙事詩「九州鈴慕」【研究目的】
本研究は寺山修司の創作について、演劇博物館が所蔵している関連資料と寺山の秘書を長年務めておられ

・第15回芸術放送部門参加作品

ラジオによる叙事詩の試み「血の夏」

た田中未知氏が所蔵する資料をもとに明らかにすること・POETICAL DRAMA FOR CHILD「星に全部話した」

を目的としている。昨年は、田中氏が所蔵する資料の・東 京 ガ ス ラ ジ オ 劇 場調査を行ったため、本年は演劇博物館所蔵の資料を調BIRTH OF JAPANESEDRAMATIC DOCUMENT「もう呼ぶな、海よ」

査対象とした。放送作家時代（1960 年代）の作品は多くが出版されていない。現在、寺山研究において劇団＜テレビ台本＞ ＊一部

旗揚げ以前のこの時代が注目されているため、今後の・23回 芸術祭参加作品 東芝日曜劇場「子守唄由来」寺山研究を発展させるためにも、本年は当館が所蔵す

・夢のドキュメンタリー−心のシリーズ−「飛びたいる台本のデジタル化を進めた。

LET MAKE EVERYONE FLY!」
・日立ファミリーステージ

大江健三郎原作 「孤独な青年の休暇」（改訂版）【研究成果の概要】
ラジオとテレビ台本の撮影を優先したが、演劇やそ・第19 回芸術祭参加作品 「海へ行きたい」の他の台本も予算内で撮影することができた。以下にそ・テレビドラマ

女の園 「影の店」の一部の作品名をあげる。以下の多くは寺山の作品年

・短い短い物語

第 31回「かわいそうなお父さん

表に含まれていない。昨年までの調査で進めていた新

父さんを殺したのは聞記事の整理をもとに、放送日を確定し、内容の交渉のうたう唄だ」（決定稿）

作業に取り組みたい。同時に、台本の利活用の方法についても日本脚本アーカイヴズ推進コンソーシアムや国会図書館等関連機関の協力を得ながら検討し、最適な方法で公開できるようつとめたい。

おあの殺し屋ではなくて一羽の鳥

・カネボウ木田プレゼント実験劇場 「隣人の条件また
は首物語」
（準備稿）
・短い短い物語

第 58 回

テレビリリック「首」（決定稿）
・愛の劇場 「宿題」（第一稿）＜ラジオ台本＞＊一部

・毎日放送15周年記念番組

・ラジオ・ホール「家族あわせ」（共同脚本・山本諭）
・海外ラジオドラマ特集第 4 夜

怒涛日本史

木正成」

1963 年度

イタリア賞受賞作品「調べ室の少年たち」
・昭 和 37年度 芸 術 祭 放 送 部 門 参 加 作品
ラジオのためのファルス「卵物語」 ＜第一稿＞
・〔立体音楽堂〕 ミュージカル「湖水の鐘」（第一稿）（鈴木三重吉童話集による）・イタリア賞参加候補

ステレオによる叙事詩 「黙示録」（セリフ収録用台本）
・ジャズと詩 によるラジオのための 実 験「蹴球学」 Foot ballogy『家族あわせ』（１９６１年放送）
Kazoku Awase (Family Together), broadcast in 1961

・昭和 42 年度芸術祭ラジオ部門参加作品

2

第 6 回「楠■平 成 27（2015）年度
公募研究成果報告

公募研究

1

○公募研究
公募研究は審査を経た研究計画に基づく複数の共同研究プロジェクトにより構成され、演劇博物館の収集品の有効利用を目指すものです。プロジェクトに対し、本拠点は共同研究の場と資料を提供します。下記のプロジェクト・メンバーの肩書および所属は本ニューズレター編集時のものであり、現在のものとは異なる場合があります。

坪内逍遙・坪内士行資料の基礎的調査研究
研究代表者：濱口久仁子（立教大学異文化コミュニケーション学部兼任講師）
研究分担者：菊池明（早稲田大学演劇博物館招聘研究員）、松山薫（早稲田大学図書館専任職員）、小島智章（武蔵野美術大学非常勤講師）、水田佳穂（早稲田大学演劇博物館招聘研究員）、柳澤和子（早稲田大学教育
総合科学学術院非常勤講師）

八一の書簡は長文が多く、逍遙に率直に真情を吐露し【研究目的】
演劇博物館に収蔵される坪内逍遙・士行関係資料にており、今まで不明であった部分を補うことができる貴は未整理のものが多く残されている。自筆原稿や逍遙重な資料である。逍遙・八一の和歌や俳句も記載され、宛書簡など膨大な量に及ぶ逍遙資料については、依然

美しい絵入りのはがきも多く含まれている。今年度は前個別の調査が及んでおらず、資料番号登録がなされてい半 80 通を「演劇研究」39 号に掲載
（菊池・松山・柳澤・ないものも少なくない。また士行資料については、十数

濱口「〈坪内逍遙宛諸家書簡1〉坪内逍遙宛會津八一書

年前に寄贈された当時のまま保管されており、内容の簡（1）」）する。
（後半は次年度の予定）

確認、整理作業に着手できていないのが現状である。

〇坪内士行資料

本研究では、これらの資料の全体像を把握したうえで、

20 箱のうち5 箱を開封し、3 箱分を整理した。写真

研究期間内に実行可能な範囲で優先順位をつけながら

約1千点と、書簡約1千 8百通がこれに当たる。ともに調査を行い、今後の研究に資する詳細な目録を作成す

仮目録を作成し、写真はデジタル化を済ませた。
これまで資料的限界から顧みられることの少なかっることを計画している。

た、戯曲研究会、芸術協会、小林一三に託されて責任【研究成果の概要】

者を務めた宝塚国民座といった、大正昭和初期の士行〇坪内逍遙資料（坪内逍遙宛書簡）の新劇活動が明らかになった。関西在住の早稲田の卒

今年度も未整理書簡の整理及び仮目録作成作業を進

業生をはじめ、彼を守り立てようとする周囲の様子も窺

め、外国人を除く約 400 名分の逍遙宛書簡の仮目録をうことができる。宝塚新劇団（大正8 年に一三が企てた

作成し、そのうち232 名765 通のデジタル撮影を行っ男子養成）などは、いわば士行にとって「まぼろしの宝た。また書簡の翻刻は、逍遙宛會津八一書簡128通の

塚文芸協会」であったという位置づけもできる。これに年代考証と翻刻を完了した。逍遙と八一の往復書簡はついては平成 27年度歌舞伎学会秋季大会二日目（12月

既に「坪内逍遙

13日於学士会館）にて研究発表（水田「坪内士行と宝會津八一往復書簡」（1968）として刊行されているが、今回の翻刻はすべて新出書簡である。

塚男子選科」）を行った。

1925.8.25
宝塚国民座、大阪第一回公演、大正15 年11月27日、於朝日会館、「大いに笑ふ淀君」
Takarazuka Popular Theater [Takarazuka Kokumin-za], first
performance in Osaka, November 27, 1926, at Asahi Hall, Ōi
ni Warau Yodogimi (Laughing Yodogimi in hysteric)1923.10.22

1925.8.5

1925.8.23

1925.8.31

坪内逍遙宛會津八一書簡 Letters from Aizu Yaichi to Tsubouchi Shoyo

3

公募研究

2

無声映画の上演形態、特に伴奏音楽に関する資料研究研究代表者：長木誠司（東京大学大学院総合文化研究科教授）
研究分担者：白井史人（東京医科歯科大学教養部非常勤講師）、紙屋牧子（東京国立近代美術館フィルムセンター客員研究員）、柴田康太郎（東京大学大学院人文社会系研究科博士課程）、山上揚平（東京藝術大学音楽学部非常勤講師）

進め、同時代の楽士の活動や映画館興行のなかで【研究目的】
本研究は、演劇博物館所蔵の無声映画の伴奏譜をの伴奏音楽・奏楽の機能を検討した。また、佐々対象とする。本資料は1920 年代の半ばから1930 年代

紅華遺稿（埼玉県寄居町）、松平信博遺稿（愛知県初頭にかけて作成された楽譜資料である。日活直営の

豊田市・松平郷）内の楽譜をコレクションの楽譜と品川娯楽館を中心とした映画館所蔵の楽譜と、1920 年

比較検討し、日活の依頼のもとで彼らが作曲した邦

代に娯楽館などの日活直営館で活動していた楽士・平画用伴奏曲が各直営館へ浸透していく過程が示唆さ

野行一（1898 ～没年不詳）という人物が所蔵・使用してれた。

いた資料が大部分であることが分かった（2014 年度調③ 作品別の楽譜資料の検討と参考上映…本コレクショ

査結果）。この「ヒラノ・コレクション」を主たる調査対ン内に保存されていた特定の作品のために作成され象とし、大正から昭和初期にかけての映画の伴奏音楽

た楽譜は、以下に大別される。

の実践を、特に楽譜資料の分析を通じて明らかにする・‌楽士の手稿による選曲譜「ヒラノ選曲譜」【図1】

ことが本研究の目的である。

（31作品＋無題断片）
・‌製作会社が簡易印刷し発行した「日活配給選曲譜」【図 2】（12作品＋断片）【研究成果の概要】① 楽譜資料の時代考証・内容分析…コレクション内の楽譜は少なくとも1924 年頃からトーキー初期のこのうち『軍神橘中佐』日活配給選曲譜（計 8 曲、ア1933 年頃にかけて収集・使用されたことが分かっ

メリカ発行曲集からの転用や軍歌を含む）と、『忠臣蔵』

た。まとまって所蔵されていた国内出版曲集『Small

ヒラノ選曲譜（計 9 曲、邦楽古典曲と松平信博作曲によOrchestra』などのうち、使用頻度が低く未整理のまる楽曲1曲）を用いて参考上映を行った。楽曲の出典調まであったパート譜の目録化と照合を進めた（400査などを行い、演奏家の協力のもと楽器編成・楽曲の点程度）。その結果、映画館の規模に合わせた楽器

反復回数・場面との組み合わせを選択した。製作当時

編成の取捨選択、手書きによる楽譜（特に三味線なの楽譜を用いた再現の試みとして一定の成果が上がったど）の追加や、パート譜の体系的な収集・管理が行

が、楽譜の使用法や弁士の説明との関連や、通作されわれていたことが明らかとなった。

た欧米の伴奏譜の活用との相違などの課題も明らかと② 同時代の文献調査・他の楽譜資料との関連…『東京なった。更なる活用法を検討したい。

演芸通信』などの同時代の文献資料の収集・調査を

図1 「ヒラノ選曲譜」‌『忠臣蔵』（池田富保監督、日活配給選
曲譜、1926 年、「K. HIRANO」署名入り五 線 紙 使 用、
手稿）
Figure 1 Compiled Score Handwritten by Hirano for
Chushingura (1926, directed by Tomiyasu Ikeda;
music papers bearing the printed signature of K.
Hirano)

図 2 「日活配給選曲譜」‌『軍神橘中佐』（三枝源次郎監督、ヒラノ選曲譜、1926 年、編曲：松平信博、所蔵印：神奈川演芸館、簡易印刷） 左：表紙、右：ピアノ
譜
Figure 2 Compiled Score Distributed by Nikkatsu for Lieutenant Colonel
Tachibana, the War God [gunshin tachibana chūsa] (1926, directedby Genjiro Saegusa, compiled by Nobuhiro Matsudaira; ownership mark:Kanagawa Engeikan; simple print form; left: binding; right: piano part)4

■ 公募 研究成果報告

公募研究

3

プロジェクション・メディアの考古学：幻燈資料の整理・
公開とデジタルデータを活用した展示・創作研究代表者：大久保遼（東京藝術大学社会連携センター特任助手）
研究分担者：草原真知子（早稲田大学文学学術院教授）、向後恵里子（明星大学人文学部准教授）、上田学（日本学術振興会特別研究員）、遠藤みゆき（東京都写真美術館学芸員）

販売目録のデジタル化を進めた。また館蔵資料のうち【研究目的】
演劇博物館には、世界的に見てもきわめて貴重な映

海外のスライドに関しては、Magic Lantern の代表的な画前史の映像文化に関する資料が数多く収蔵されていデータベースであるLUCERNAの情報との比較を行った。

る。今回の共同研究では、演劇博物館に所蔵されていこれにより、例えば「画家と楽士」「写真家と子供」と記

る幻燈スライドのコレクションの体系的な整理を行い、録されていた館蔵スライドはともにイギリスの Theobald

今まで明らかにされてこなかった所蔵スライドの年代や& CO.により1905 年に制作されたものであることが判

題材の特定を進める。またこうした調査に加え、その明した。販売目録やデータベースとの対照により新たに成果を展示や図録、データベースなどによって公開・共明らかになった情報は、随時演劇博物館の幻燈データ有し、その価値や新しい表現の可能性を探ることを目ベースに追加登録する予定である。

指す。
（2）については、まず11月20日に遠藤みゆき氏による報告「中島待乳の幻燈制作」が行われ、写真家でも【研究成果の概要】
2015 年 4月から8月に開催された「幻燈展：プロジェ

あった待乳の幻燈制作や、画学生だった園がスライドのクション・メディアの考古学」および、『幻燈スライドの下絵を描いていたことが明らかにされ、幻燈と写真や版

博物誌：プロジェクション・メディアの考古学』（青弓社、

画、油絵といった視覚文化との連関が指摘された。ま2015 年）の刊行を通じて、（1）幻燈の販売目録とスライた1月12日にはエルキ・フータモ氏による報告「スクリー

ドの対照の必要性、（2）幻燈と同時代の他の視覚文化

ン・プラクティス：メディア考古学的視点から」が行わとの連関の解明、以上の2 点が今後の課題であること

れ、幻燈が映像だけでなく音楽やパフォーマンスを伴っが明らかになった。

ていたこと、その観点からすると、同時代のムービング・
パノラマにおける口上や「Bänkelsang」と呼ばれるブ（1）については、演劇博物館に所蔵されている販売目

ロードサイド・バラッドの絵解きなどの大衆文化と関連

録と、館蔵のスライドに関連する草原真知子氏所蔵のしているとの指摘がなされた。

中島待乳の幻燈スライド（演劇博物館所蔵）
Lantern Slide by Matsuchi Nakajima

ブロードサイド・バラッドの絵解き
Bänkelsang

5

公募研究

4

千田是也と同時代演劇―千田資料に関する調査・研究
研究代表者：阿部由香子（共立女子大学文芸学部教授）
研究分担者：宮本啓子（白百合女子大学文学部非常勤講師）、寺田詩麻（聖学院大学人文学部非常勤講師）、
秋葉裕一（早稲田大学創造理工学部教授）

書簡などがある。そのうち写真アルバム 27冊（写真約【研究目的】
千田是也コレクションは、2001年 4月に千田是也の960点）と書簡、アーニー・パイル関連資料のデジタル

長女中川モモコ氏により寄贈された遺品、旧蔵書、演撮影を進めた。同時に写真のキャプションや裏書きな

劇資料でありダンボール300 箱以上（受入時）にもおよどを確認し、資料情報の入力作業も行った。

ぶ膨大な資料である。それらは大まかな分類と整理が写真資料は1920 年代～ 50 年代にかけてヨーロッパ、

進み、特に図書資料とアルバム、スクラップブック、カーアメリカ、日本と各地で活躍した道郎の足跡を詳細にドなどの資料は 2005 年より閲覧可能な状態にあるが、知るための貴重な手がかりとなる。今後、撮影者、現現段階では未だ資料の仮整理に過ぎず、内容について

像所などの考証も進める必要があろう。J28 の書簡はの検討は進められていない。本研究においては千田コ

1941 ～ 1943 年時に監禁されていたキャンプリビング

レクションの中から「J：伊藤道郎関係」資料をとりあげ、

ストーンから妻の艶子夫人に宛てたもの（約 53点）や、整理、保存、デジタル化を進めながら、多様な演劇資

戦後ロサンゼルスの日本人町再建計画にかかわるものな料を研究の基礎資料とするための方法や問題点を探る

どが含まれている。J23 のアーニー・パイル劇場関係はこととする。同時に「J：伊藤道郎関係」資料の考証を1946 ～ 1954 年の劇場内資料、道郎の舞台創作の過進めながら1945 年～ 1950 年前後のアーニー・パイル

程の資料などが含まれている。いずれもデジタル撮影す劇場に関する情報を整理し考察していくこととする。

ることで原資料の劣化を防ぎ、多様な形態の資料を有機的に検証することが可能になった。
（2）アーニー・パイル劇場関係資料の意義【研究成果の概要】

1943 年12月に日本に帰国した道郎が終戦後、アー（1）資料の確認とデジタル撮影
伊藤道郎関連のJ 資料 J1 ～ J31のうち今回は以下のニー・パイル劇場の芸術顧問・演出・振付の仕事を任されたのは、英語に堪能でアメリカ文化にも通じており、内容を確認した。
J1、J2、J3、J4、J5、（H31）：写 真アルバム／ J11-

日本人のスタッフや芸能関係者を掌握する手腕もあっ

8：1945 ～ 50 年のスクラップブック／ J23：アーニー・

たからである。日米双方から重宝がられていた当時のパイル劇場関係資料／ J24：オリンピック関係資料／

状況が資料からも判明する。また、実際に舞台作品を

J27：戦中資料、南洋パルプ資料／ J28：書簡

創り上げる際のメモ、スケッチ、台本からはレビューや資料の種類としては、写真、プログラム・チラシ、台ショーの構成や工夫を、舞台写真やプログラムからは上

本、雑誌や新聞のコピーや切り抜き、直筆メモ、原稿、演の様相をうかがい知ることができる。特殊な時代と空間に道郎という特別な存在がいたことで生み出された舞台作品群であったといえよう。

『ジャングルドラム』
舞台写真
Photograph ofJungle Drum

『ラプソディーインブルー』
舞台写真
Photograph of
Rhapsody in Blue

6

『タバスコ』メモ
Draft of Tabasco『タバスコ』原稿
Note of Tabasco

NEWS LETTER

Number. 6

Mission and Vision
Leader of the Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts

Minako Okamuro
In 2009, the Collaborative Research Center for Theatre

The outcomes of the other research tasks are as follows:

and Film Arts, which is run by the Waseda University

In “Basic research survey of materials relating to Shoyo

Tsubouchi Memorial Theatre Museum, was certified as a

Tsubouchi and Shiko Tsubouchi,” the team advanced

Joint Usage / Research Center by the Ministry of Education,

documenting and reprinting Shoyo’s letters, finishedCulture, Sports, Science, and Technology. The Center was

digitizing approximately 1,000 photographs related torecertified as such in 2014, and is currently advancing the

Shiko, and created a provisional catalogue of the letters.

second phase of its research activities.

In “Research on materials related to the presentation of

As mentioned in the previous issue, the Center formulated

silent films, and particularly their musical accompaniment,”a policy for phase 2 as follows. Taking advantage of thethe team considerably advanced in documenting thefact that the Tsubouchi Memorial Theatre Museum is themusical scores. They also invited a narrator and orchestra

only one of its kind in Asia, we decided to provide precious

to take part in two film screenings of “Lieutenant Colonel

and as-yet-unpublished materials for research that are

Tachibana, the War God” (gunshin tachibana chūsa). Thus,

held by the museum but have not been sufficiently utilized

they contributed to society with their research findings. In

academically. In line with this policy, these materials were

“The arrangement and publication of magic lantern slides,”publicized on the website, and an appeal for research tasks

the team held the museum’s spring-term project exhibition

was issued. The candidate research tasks were carefully“Magic Lantern Exhibition: The Archeology of Projection

screened by the Research Planning Committee, which

Media (gentō: purojekushon media no kōkogaku),” andchiefly comprises experts from outside Waseda University.

published their research findings in “The History of Magic

Consequently, four tasks were selected, and together with

Lantern Slides: The Archeology of Projection Media (gentō

a research task proposed by the Museum, five task teams

suraido no hakubutsushi: purojekushon media no kōkogaku)”

have been working on their respective research. The(Seikyusha, 2015). In “The investigation and research into

Committee determined that the term of research should be

the Senda materials,” the team completed the digitization of

two years in principle; the teams were expected to carry theprecious photographs stored in two albums, and carried out

work to a certain state of completion by the end of 2015.

the digitization of materials related to Ernie Pyle Theatre,

With the thoroughgoing and meticulous research carried

letters, and postcards.

out by each team, considerable progress was made in

We would like to take this opportunity to thank eachterms of the material arrangement and documentation. For

team for their diligent and painstaking efforts, which haveadditional details, please see each team’s report page in thisresulted in highly detailed lists for the materials and yielded

newsletter.

significant research findings. We believe that the research

Regarding the research theme “The creative works offindings will contribute greatly to the development of

Shuji Terayama—the actual circumstances of his activities,

research in these particular fields.

as clarified by primary materials,” the assigned team has

This year, we will recruit new research teams to makecompleted the digitization of the scripts that Terayama

farther research inroads. Looking forward, we would makeworked on early in his career, particularly those used in

our abundant research resources and research environment

radio and television plays. For many of these early radio

available for joint research. We will also help drive forward

and television works, audio or visual recordings of the work

academic research by being at the forefront of theater anddo not remain in broadcasting stations. Thus, the museum

film arts research both at home and abroad, and we willmaterial will serve as a precious resource for the research

return the research findings to society at large. We wouldof Terayama’s media works, which lags behind the research

like to thank everyone for the generous support.

into his theatrical work, movies, and tanka poetry.

7

■R eport on principal research findings, fiscal 2015
○ Principal research
The principal research involves a joint research project on the theme proposed by the Institute, which researchers wereencouraged to participate in. The titles and affiliations of the project members listed below were accurate at the time thisnewsletter was edited, but may have changed subsequently.

Principal research

1

The creative works of Shuji Terayama— the actual circumstances of his activities, as
clarified by primary materials
Principal Researcher: Fumi Tsukahara (Professor, Faculty of Law, Waseda University)
Collaborative Researchers: Minako Okamuro (Professor, Faculty of Letters, Arts, and Sciences, Waseda
University), Itsuki Umeyama (Assistant Professor, Waseda University Theatre Museum)first manuscript from Miekichi Suzuki’s collection of old

Research objective
This research aims to investigate the creative works of Shuji
Terayama, specifically the materials in the collection of theTheatre Museum, and those provided by Michi Tanaka, whoworked as Terayama’s secretary for many years.

fairytales
・ Mokushiroku (Apocalypse), epic poetry in stereo, script forrecording lines, Prix Italia candidate
・ ShūKyū-gaku (Study of Football), Experiment in jazz andAs we have completed a survey of the materials held by
Tanaka last year, we plan to scrutinize the collection of the
Tsubouchi Memorial Theatre Museum this year. Many of
his works from his period as a TV and radio screenwriter(1960s) remain unpublished. The present focus of researchon Terayama is gathered in this period, which came before hefounded his theater company. Therefore, with a view to the
future development of research on Terayama, we worked on

poetry-based radio・ Kyūshū Reibo, epic poetry for radio,1967 National
Participant in Arts Festival Radio Section
・ Chi no Natsu (Summer of Blood), epic poetry for radio, 15th
National Arts Festival Broadcast Section entry work
・ Hoshi ni Zenbu Hanashita (Told Everything to the Stars),poetic drama for children
・ Mō Yobuna, Umi yo (Oh Sea, Don’t call me anymore), birth ofJapanese dramatic document, Tokyo Gas Radio Theater

the digitization of the scripts held in the museum.

A portion of the available television scripts

Summary of the research findings
We prioritized digitally photographing the scripts for radio

・ Komori-uta Yurai (Origin of Lullabies), 23rd National Arts

and television plays, but we also photographed scripts for

Festival participant, Toshiba Sunday Theater participant

theater and other productions, with consideration for the・ Tobitai (Let’s Make Everyone Fly), Dream Documentary:

limit of our budget. A number of the titles of these works arelisted below. Many of the listed works are not included in thechronology of Terayama’s works. We will work on identifying
the broadcast dates by referring to relevant newspaper
articles, which we catalogued last year. We will then hopefully
move to a content negotiation session. Meanwhile, by working
in collaboration with the National Script Archives Consortium,

Mind Series
・ Kodoku na Seinen no Kyūka (The Lonely Youth’s Holiday),
Hitachi Family Stage: Kenzaburo Oe
・ Umi e Ikitai (I Want to Go to the Sea), 19th National Arts
Festival participant・ Kage no Mise (Shadow Shop), Television Drama Onna no
Sono

the National Diet Library, and other relevant institutions,・ Kawaisō na Otō-san Otō-san o Koroshitanowa Ano Koroshiya

we will also examine the ways of utilizing the scripts, anddewa nakute Ichiwa no Tori no Utau Uta da (Poor Father,endeavor to publicize the optimum methods.

Father was Killed not by a Murderer but by a Song Sung bya Bird) (final manuscript), Short Short Stories, 31st episode・ Rinjin no Jōken mata wa Kubi Monogatari (Neighbor’s

A portion of the available radio scripts
・ Kazoku Awase (Family Together), Radio Hall, (Script/

Conditions or the Story of Heads) (final manuscript), Kanebo
Kida Experimental Theater

Screenplay Assistance, Satoshi Yamamoto)・ Shirabe Shitsu no Shōnentachi(Boys in the inrerrogationthroom), Overseas Radio Drama Collection, 4 Night, 1963

Prix Italia winner・ Kubi (Head) (final manuscript), television lyrics, Short Short
Stories, 58th episode・ Shukudai (Homework) (first manuscript), Theater of Love

・ Tamago Monogatari (Egg Story), a farce for radio (first・ Kusunoki Masashige, episode 6, Dotō Nihon-shi (Tempestuous

manuscript), 1962 Participant in the National Arts Festival

Japanese History), Program to Commemorate the 15 th

Broadcast Section

Anniversary of MBS・ Kosui no Kane (Lake Bell), musical, Stereophonic Music Hall;8

■R eport on the selected research findings, fiscal 2015
○ Selected research
The selected research consists of joint research projects derived from the reviewed proposals, which aim to promote theeffective use of the Theatre Museum’s collections. The Institute provides a venue and materials for these joint research
projects. The titles and affiliations of the project members listed below were accurate at the time this newsletter wasedited, but may have changed subsequently.

Selected research1

Basic research survey of materials relating to
Shoyo Tsubouchi and Shiko Tsubouchi
Principal Researcher: Kuniko Hamaguchi (Affiliated Lecturer, The College of Intercultural Communication,
Rikkyo University)
Collaborative Researchers: Akira Kikuchi (Adjunct Researcher, Waseda University Theatre Museum),
Kaoru Matsuyama (Full-time Staff, Waseda University Library), Tomoaki Kojima (Part-time Lecturer,
Musashino Art University), Kaho Mizuta (Adjunct Researcher, Waseda University Theatre Museum),
Kazuko Yanagisawa (Part-time Lecturer, Faculty of Education and Integrated Arts and Sciences, Waseda
University)

Also included in the body of materials are Shoyo andResearch objective
Many materials related to Tsubouchi Shoyo andYaichi’s waka and haiku poems, as well as postcards

Tsubouchi Shiko stored in the Theatre Museum havewith beautiful illustrations. This year, the 80 missives,

not yet been organized. Individual items belonging torepresenting the first half of the collection, will be

the extremely large collection of materials on Shoyothpublished in the 39 issue of “Theater Studies [Engeki(including manuscripts written in his hand and letters he

Kenkyū]” (Kikuchi, Matsuyama, Yanagisawa, Hamaguchi,

received) have not been investigated. Moreover, many of“Reprint of the Letters sent to Shoyo Tsubouchi 1: Reprint

these items have not been assigned registration numbers.

of the Letters from Yaichi Aizu to Shoyo Tsubouchi (1)”).

Artifacts relating to Shiko have been donated in the last

The second half is scheduled for publication next year.

dozen years. These remain in their original condition,
as it has not been possible to confirm their content,
impeding the task of arranging them. The plan for thisresearch project involves first ascertaining the extent of
the collection and then investigating individual artifacts(in order of priority and with respect to the availability oftime). A detailed inventory will be prepared, contributing〇 Shiko Tsubouchi-related materials
Of the 20 boxes containing materials related to
Tsubouchi Shiko, we have opened five and arranged
three. These boxes contain approximately 1,000
photographs and approximately 1,800 letters, and wehave so far made provisional catalogues of the contents

to future research.

and digitized the photographs.

Summary of the research findings

Japanese drama (shingeki) during the Taisho and early〇 ‌S hoyo Tsubouchi-related materials (letters sent to

Showa periods, including the drama studies association

The collection sheds light on the new school of

Shoyo Tsubouchi)[Gikyoku kenkyūkai], arts association [Geijutsu kyōkai],This year, we made progress in arranging andand Takarazuka Popular Theater [Takarazuka Kokumin-

provisionally cataloguing the previously unarrangedza], which was placed under the charge of Shiko by its

letters. We have provisionally catalogued the lettersfounder Kobayashi Ichizo. This area of theatre researchfrom around 400 individuals addressed to Tsubouchi

has seldom received attention hitherto, owing to the

Shoyo, not including letters from non-Japanese persons.

limited number of historical sources. The collection

We produced digital copies of 765 letters from 232

also provides a survey of the people who backed up

individuals writing these letters. With regard to reprints,

Shiko, many of whom were the Waseda graduates

we have completed the chronicling and reprinting of 128

who resided in the Kansai area. In addition, the setof Aizu Yaichi’s letters to Shoyo. The correspondence

also clarifies that groups such as the Takarazuka New

between Shoyo and Yaichi has already been published

Theater Company [Takarazuka Shingeki-dan] (an attemptin “Correspondence between Tsubouchi Shoyo and Aizu

for training young men Ichizo planned in 1919) were,

Yaichi [Tsubouchi Shōyō / Aizu Yaichi ōfuku shokan]”from Shiko’s perspective, ephemeral “Takarazuka Arts

(1968), but the abovementioned reprints are all newly

Societies [Takarazuka Bungei-kyōkai].” We presented our

publicized letters. Many of Yaichi’s letters are lengthy,

research findings on December 13, the second day of theand they contain his thoughts and honest feelings

2015 Kabuki Research Association Autumn Conference

openly expressed to Shoyo. As such, they represent aheld at Gakushikaikan (Mizuta “Tsubouchi Shiko and theprecious source that augments hitherto unclear areas.

Takarazuka Non-regular Students”).

9Selected research2

Research on materials related to the presentationof silent films, and particularly their musicalaccompaniment
Principal Researcher: Seiji Choki (Professor, Graduate School of Arts and Sciences, University of Tokyo)
Collaborative Researchers: Fumito Shirai (Part-time Lecturer, College of Liberal Arts and Sciences, Tokyo
Medical and Dental University), Makiko Kamiya (Visiting Researcher, National Film Center, The National
Museum of Modern Art, Tokyo), Kotaro Shibata (Doctoral Program, Graduate School of Humanities
and Sociology, the University of Tokyo), Yohei Yamagami (Part-time Lecturer, Faculty of Music, Tokyo
University of the Arts)

collection’s scores with those from the posthumous

Research objective
The topic of this research is the Theatre Museum’s

collections of Koka Sassa (Yorii-machi, Saitama

collection of musical scores used to accompany silent

Prefecture) and Nobuhiro Matsudaira (Toyota-shi/films produced from the mid-1920s to the early 1930s.

Matsudaira-go, Aichi Prefecture). This comparison

According to the 2014 survey of the materials, the bulk

provided a glimpse of a process whereby musicalconsists of scores held by movie theaters, particularly

accompaniments to Japanese films permeated into

Goraku-kan in Shinagawa under the direct management

Nikkatsu-run cinemas at the behest of Nikkatsuof the Nikkatsu Corporation, and materials held or used

Corporation.

by Koichi Hirano (1898–unknown), a musician who
worked in movie theaters directly run by Nikkatsu in③ Examination of Score Materials for Each Work andthe 1920s, such as the Goraku-kan. This study aimed to

Screenings Accompanied by Reconstructed Musicsurvey, primarily, the “Hirano Collection” and to clarify

Scores preserved in the collection that were prepared

the cinematic practices in the Taisho and early Showa

for a specific work can be divided broadly into two

periods by analyzing the musical scores in particular.

categories:・‌Compiled Score Handwritten by Hirano [Figure 1](31 works and fragments of others)

Summary of the research findings① Background Research/Content Analysis of Score

・‌Compiled Score Distributed by Nikkatsu, in simple

Materials

print form [Figure 2] (12 works and fragments of

The scores were collected and used at least between

others)1924 and the beginning of the talkie era in 1933.
We catalogued and collated score parts of music

For reference purposes, we screened two of theseanthologies, such as the domestically publishedworks: Lieutenant Colonel Tachibana, the War God

anthology Small Orchestra. These parts were[Gunshin Tachibana-chūsa] using a compiled score

supposed to be used infrequently, and as such, haddistributed by Nikkatsu (eight themes, including musicremained unarranged (around 400 specimens). The

taken from imported anthologies and military songs),

analysis revealed that musical instruments were

and Chushingura using a compiled score handwritten

selected according to the size of the theater ensemble;

by Hirano (nine themes, including classic traditional

handwritten parts (particularly for the shamisen) wereJapanese music and a piece composed by Nobuhiro

added; and the score parts had a systematic collection

Matsudaira). We analyzed the sources of the music, and,and management.

in collaboration with the performers, determined thesetting of musical instruments, number of repetitions② Survey of Contemporaneous Documents andof each number, and the scenes they accompany. The

Relationship with other Score Materials

screenings were important attempts in reconstructing

We collected and surveyed contemporaneous

historical practices. The experiment highlighted

magazines and newspapers, such as Tokyo Engei

a number of issues such as how the score should

Tshushin (Tokyo Performing Arts News), to examine

be used, its relation to the narrator’s explanations,the activities of contemporaneous musicians and theand discrepancies with the utilization of Westernfunctions of musical performance as accompanimentaccompanying scores. It will be necessary to examine

to cinematic screening. We also compared the

how to utilize the scores.

10■ Selected research

Selected research

3

Towards an archeology of projection media— The arrangement and publication of“magic
lantern”slides and the organization of exhibitions
and art works based on digital data
Principal Researcher: Ryo Okubo (Project Research Associate, Public Collaboration Center, Tokyo
University of the Arts)
Collaborative Researchers: Machiko Kusahara (Professor, Faculty of Letters, Arts, and Sciences,
Waseda University), Eriko Kogo (Associate Professor, Meisei University School of Humanities), Manabu
Ueda (Research fellow of Japan Society for the Promotion of Science), Miyuki Endo (Curator, Tokyo
Metropolitan Museum of Photography)

Museum and the sales catalogue held by Machiko

Research objective
The Theatre Museum has many image-related

Kusahara, which relates to the museum’s slides. The

cultural materials from the prehistory of cinema thatmuseum also holds foreign slides. We collated theseare extremely precious, even when viewed from theslides with LUCERNA, a leading Magic Lantern web

perspective of global media history. This joint researchresource. The comparison revealed that the museum’s

project involves systematically arranging the Theatre

slides listed under categories such as “artists andMuseum’s collection of slides on “magic lantern” andmusicians” and “photographers and children” were

“Utsusie” (Japanese-style magic lanterns popular fromproduced in 1905 by Theobald & Co. of Britain. We will

the late Edo to the Meiji periods), and then specifying

continue to collate the materials with sales catalogues

the age and themes of these slides, which have notor databases, and we will add new findings from suchbeen catalogued. This project further aims to share andcomparisons to the Tsubouchi Memorial Theatre

present its findings to the public through an exhibition,

Museum database.

a catalogue, and a database. In exploring the value ofthese slides, the research examines the option of using

With regard to (2), in November 20, 2015, Miyuki

them as the basis for works of art and digital data.

Endo produced the report “Matsuchi Nakajima’s Magic
Lantern Production [nakajima matsuchi no gentōseisaku].” Endo shed light on magic lantern production

Summary of the research findings
The exhibition “Magic Lantern Exhibition: The

by Matsuchi, who was also a photographer, and revealed

Archeology of Projection Media [gentō ten: purojekushonthat artist Sono Akio drew the rough sketches of themedia no kōkogaku]” held from April to August 2015,

slides. Endo also discussed the relationship between

and the publication of “The Natural History of Magic

magic lanterns and other forms of visual culture,

Lantern Slides: The Archeology of Projection Media

including photography, lithography, and oil painting.

[gentō suraido no hakubutsushi: purojekushon media

On January 12, Erkki Huhtamo produced the reportno kōkogaku]” (Seikyusha, 2015) have highlighted two“Screen Practice - Media Archaeological Perspectives.”

outstanding issues: (1) The necessity of collating slides

According to Huhtamo, magic lanterns involved notwith a magic lantern sales catalogue; and (2) elucidating

only visual imagery but also music and performance.

the relationship between magic lanterns and other

Based on this perspective, Huhtamo argued that thecontemporaneous forms of visual culture.

magic lantern was related to forms of mass culture,including illustrated narrations to moving panoramas

With regard to (1), we have worked on digitizing theand illustrated presentations of broadside ballads orsales catalogue held by the Tsubouchi Memorial Theatrebänkelsang.

11

■ Selected research

Selected research

4

The investigation and research into the Senda
materials — Koreya Senda and contemporary plays
Principal Researcher: Yukako Abe (Professor, Faculty of Arts and Letters, Kyoritsu Women’s University)
Collaborative Researchers: Keiko Miyamoto (Part-time Lecturer, School of Humanities and Social
Sciences, Shirayuri College), Terada Shima (Part-time Lecturer, Faculty of Humanities, Seigakuin
University), Hirokazu Akiba (Professor, School of Creative Science and Engineering, Waseda University)

photo albums (around 960 photographs), and also letters andResearch objective
Articles that belonged to Koreya Senda were donated bymaterial related to the Ernie Pyle Theatre. We checked thehis daughter Momoko Nakagawa in April 2001. In total, there

details, such as captions on photographs and authentication

were more than 300 cardboard boxes (at the time they werenotes, and then noted such details on the material data.

received) containing old books and play-related materials. We

The photographic materials constitute a precious resource

have advanced the work of broadly cataloguing and arranging

for tracing in detail the life of Michio, who was active inthese materials. Certain materials, particularly books, albums,

Europe, America, and Japan in the 1920s to the 1950s. In the

scrapbooks, and cards, have been available for viewing since

future, it will be necessary to research the documentation of

2005. However, at present, these materials have merely

the materials, such as who took the photographs and wherebeen provisionally arranged, and their content has not been

they were developed. The letters (J28) include those (aroundstudied. The research has focused on “J: Michio Ito-related

53 specimens) written by Michio to his wife Tsuyako during

materials” in the Senda Collection. We have advanced thehis confinement in Camp Livingstone between 1941 andarrangement, storage, and digitization of these materials,

1943, as well as letters related to Michio’s involvement in theas well as in identifying the issues and research methods

plan to build a Japanese town in post-war Los Angeles. The

necessary for using a diverse range of theater materials as

collection related to the Ernie Pyle Theatre (J23) includes

basic research material. While carrying out the documentationinternal theater material from 1946 to 1954, and materialof “J: Michio Ito-related materials,” we arranged and discussed

related to Michio’s stage creation. In each case, digital

the information related to the Ernie Pyle Theatre from 1945

photography has prevented loss due to degradation of theto around 1950.

original material and enabled a diverse array of materials to
be examined organically.
(2) ‌Significance of Materials Related to the Ernie Pyle Theatre

Summary of the research findings(1) ‌Confirming the Content of Materials and Making Digital

Michio returned to Japan in December 1943. After the

Imageswar, he was appointed as artistic advisor, director, andWe confirmed the content of J1 to J31 of the Michio Ito-choreographer in the Ernie Pyle Theatre, owing to his

related materials as follows:

fluency in English, knowledge of American culture, andJ1, J2, J3, J4, J5 (H31): Photo albums

understanding and leadership with respect to the Japanese

J11–8: Scrapbooks from 1954 to 1950

staff and professionals in the arts. As can also be inferred

J23: Material related to the Ernie Pyle Theatre

from the collection, he was a useful human resource for both

J24: Material related to the Olympics

the Japanese and Americans. Further, the memos, sketches,

J27: ‌Wartime material, Material related to the NANYO

and scripts made during the actual stage creation shed light

PULP Co.,Ltd.

on the constructions and contrivances used in revues andJ28: Lettersshows, whereas the stage photographs and programs provide

The categories for the materials include photographs,

a glimpse of the performances staged. These stage works were

programs/brochures, scripts, journal/newspaper articles/

the result of the fact that such a personality as Michio was

excerpts, handwritten memos, draft manuscripts, and letters.

present in such a special time and space.

Of these, we worked on producing digital photographs of 27

編

集：小松加奈翻訳：カクタス・コミュニケーションズ株式会社

発行者：文部科学省「共同利用・共同研究拠点」
早稲田大学演劇博物館演劇映像学連携研究拠点
拠点代表：岡室美奈子
早稲田大学演劇映像学連携研究拠点〒169-8050 東京都新宿区西早稲田1-6-1
TEL：03-5286-1829

早稲田大学早稲田キャンパス6号館

URL：http://kyodo.enpaku.waseda.ac.jp/

Edited by: Kana Komatsu
Translated by: Cactus Communications
Published by: Ministry of Education, Culture, Sports, Science and Technology-Japan“Joint Usage/Research Center”, Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts,
Theatre Museum, Waseda University
Center Leader: Minako Okamuro
Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts, Waseda University
Building 6, Waseda Campus, Waseda University, 1-6-1 Nishi-Waseda, Shinjuku-ku,
Tokyo, 169-8050(+81)3-5286-1829 URL: http://kyodo.enpaku.waseda.ac.jp/12