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ここにきて｢写真保存センター｣の活動内容が写真家や遺族(著作権継承者)の方々に､理鰭されるようになって､｢ぉ祖父さんが撮ったこんな時代の写真原板があるのですが｣といった問い合わせや､歳をとり働けないが｢これまで撮ってきた写真を残したいがどうすればよいか｣といった電話や手紙での問い合わせが多くなってきた｡ありがたいことだ｡

保存センターでは､撮影年代や内容についてお尋ねし､可能な限り収集が図れるよう対応している｡大切なことはその写真が｢いつ､どこで､どんなものを写しているか｣をお聞きし｢寄贈の有無｣を確認して､委員会に諮って収集の手続きを取るようにしている｡
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渡辺義雄(1907 ‑ 2000)

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写真界の重鎮としてJPSの会長職を25年間も務めた渡辺義雄の主要な作品の写真原板を収集した｡代表停ﾕ穩ﾂ‑‑+,, ー'麗懸態一一i ∴:ら Jr‑.I‑

作の｢伊勢神宮｣から｢宮殿｣､｢迎賓館｣､ ｢帝国ホテル｣な.∴∴どと｢奈良六大寺｣､ ｢大和古寺｣などの壮大な寺院建築をとらえたモノクロ､カラーの写真原板(4×5､5×7､･'+.

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8× 10のフイルムと乾板)の数々｡それと戦後海外渡劔

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航が許可されて世界平和評議会(1956年コロンボで開催)に招かれて撮った､アジア諸国とイタリア､モスク∴∴∴ワなどの35ミリモノクロフイルムなども収集した｡/一誌畿畿畿饗遜畿il孫 凵h爾ﾂiー＼頭＼∴∵∴∴ .IiY. 劔‑∴二.∴丁∴i‑‑‑‑.

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渡辺は1907年新潟県三条市で生まれ､県立三条中学校を卒業して上京､ 25年､小西写真専門学校(現東京工恋人芸大学)に入学｡学生時代から各種の写真展で第1席､生活に目を向けることを提唱した美術史家の板垣鷹穂特選を受賞する｡28年､卒業後オリエンタル写真工業の写真部に入社｡ガラス乾板の製品テストで腕を磨き､の示唆を受けて撮ったのが｢御茶の水駅｣(33年)で､駅舎の白く輝くコンクリート壁と影のコントラスト､そ当時先端的な写真表現で話題を呼んでいた木村専一がの抽象的､幾何学的な構成で表した写真が建築写真の主宰する｢新興写真研究会｣に参加(30年)｡『フォトタ代表例として扱われた｡

イムス』の編集に参加し､〈カメラウヮ‑ク)と題するシ

戦後､渡辺は戦中の軍や情報局と関係の深かったことを反省して､母校の東京写真専門学校の教職を断り､リーズで｢レI 千 ‑∴ ･=i 鐙b 揮奉ﾖ I?

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また社会的に影響のある仕事にもつかず､しばらくはヴューを見る｣､ ｢カフェ=,,..LL襲 ∴∴∴∴ 幾 議 ∵∴ ∴∴ 十一 I‑t'縮 佗 +8x ‑8り ｲﾃｦ ｣ ﾓ｣ｦ X h亳

静観していた｡(『アサヒカメラ』 50年5月号)｡そんな冓,‑㌧÷ ∴∴∵ 鷺襲襲を見る｣｢サーこともあって戦後の復帰は50年頃からと遅かった｡折カス｣｢ダンスり目正しい律義さが信頼感を生み､公的な要職を長らホールを見‑ 劒Rrrrrﾂﾂﾖ謄｢ﾓ｣｣｢ｦ∴:一 b ﾘ

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享楽的､官能的な暮らしぶりに驚いた様子が感じられ､カメラの眼も新鮮な驚きを詩情豊かに表現している｡

カメラでスナップした写真が話題となの代表的な作

Rﾊ#｢品を掲載することにした｡はじめて見るイタリア人の年)など都会の風俗を小型り､｢新興写真く務めることになる｡

本誌では｢伊勢｣｢仏像建築｣関係の作品はすでに定評;‑至る

なお､この度の寄贈はご子息の一雄氏が急逝され､継＼‑‑漆畿饗 劒Y+xﾞなﾙ

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承者が姉の中島ちえ子さんに移り実現したもので､伊勢神宮､宮殿､奈良六大寺大観など膨大な写真原板が､作品とともに保存センターが管理することになった｡
菊池俊吉(1916‑ 1990)
1916年岩手県花巻市に生まれた菊池は､オl)エンタA rch iyes
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ﾒﾘﾉIvﾈ閂ｧｲ『Maybe maybe』より1971年

被爆した少女1945年

ル写真学校を卒業後､東京光雲社を経て､41年外宣伝機

稲越功一(1941 ‑2009)

関の東方社に入社｡デザイン､印刷技術の粋を集めて制

1941年岐阜県高山市で生まれた稲越功｢は､武蔵野作された豪華なグラフ誌『FRONT』の撮影に従事｡竹槍美術大学を中退後､ 61年モス･アドバタイジング社で訓練､銀座の空襲など戦時下の日本を撮影｡敗戦後改組デザイナーとして活動を始める｡70年フリーとなり､した文化社で､ 45年原爆災害学術調査団の医学班に同イエローを設立｡歌手の沢田研二､矢沢永吉から女優の行して広島を訪れ､被爆者の医療現場や被災した家並みなど科学的資料となる写真を数多く撮影している｡

浅野ゆう子､沢口靖子､大谷直子など､歌舞伎役者､文士､音楽家､芸能人､スポーツ選手などと多彩な人物写

進駐軍向けの写真集『東京1945年･秋』 (1946年)辛

広島県観光協会の依頼によ真を手がげ､写真集に仕立てる｡

る『LIVING

さらに世界を旅して,異色の都市空間､印象を映像化

HIROSHIMA』 (1949年)の撮影をする｡さらに､空襲でした写真とエッセイを組み合わせた作品韓がある｡

焦土と化した東京で栄養失調となった戦災孤児たち

フリーになって間もなくに出版した処女作

や､闇市に辞がる民衆､銀座四丁目の服部時計店に生ま『Maybe,maybe』 (71年)は､ニューヨークの街角でスナれた進駐軍兵士用のPXの賑わい｡戦勝国と負けた国の落差をとらえる｡荒廃から復興への歩みを始めた日ップしたもので､その画像は広告写真のようであった本の新世紀の一断面が写し出されている｡鈴なりの都電に米国産の乗用車と物量の差は歴然と目にする｡敗戦直後のニッポンを事実を誇張することなくあるがまする不思議な映像空間が話題となった｡また87年の『記憶都市掴ま東京近郊のなにげない光景を静的､シリアスな眼差しで捉えた虚無的空間が描き出されていまに素直にとらえたドキュメントである｡記録に徹しる｡89年の『pARIS 1989』はパリを旅する人の目で､パた眼は的確でリの街々の石ある｡｢一円ﾃ｢ﾓ2‑/∴｢｢∴ 劔v
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保存センタ

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原爆で焼きついた影1945年

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『記憶都市』より1987年

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