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35〔共同研究：堀辰雄をめぐる文学空間〕

堀辰雄試論
比較文学的考察

赤

瀬

雅

子＊

わが国の近代文学が，欧米の国々の関心を喚

文学受容の現象の中で，フランス文化の伝統にぶようになってから，すでに三十年あまりの経根ざした，いわば正当な流れともいえるものは，過をみた。

川端康成，太宰治の受容であろう。そしてそのこの間にコロンビア大学教授（現在は名誉教

つぎに，堀辰雄が知られてもよいと思うのは，

授)ドナルド･キーンは，日本近代文学史を自ら

フランス文学・文化を知る人々の肯定するとこの立場で考察した浩瀚な著書を著している1)。

ろであろう。

また新しい傾向を示すものとしては，パリ第堀辰雄の生い立ちについての研究書は少ない。

七大学教授セシル・サカイが，日本の大衆文学

堀辰雄は，下町に生まれ，その感性を持ちながを文学史的に研究し，その成果を著書としていら，比喩的に云って，芥川龍之介と共に，両国

2)橋を渡って山の手にやって来て，そこに適応しまた，短歌・俳句の欧米に与えた影響の研究た作家である。

る 。
も存在する。

谷田昇平の著した『●東の堀辰雄

その生いこのような潮流は歓迎すべきものではあるが， 立ちを探る 3)は，もっともよく，堀辰雄の，東この先は，個々の作家に関する詳細な研究が必

京の下町に生まれ育った作家としての側面を浮要とされる段階にまで到達している。

き彫りにしている。

フランスにおけるわが国近代文学の受容を見た場合，イギリス・アメリカでの受容とは異なる点が多々あるのは当然である。

明治四十三年（一九一○年）八月初旬，東海，関東，東北地方一円を豪雨が襲い，向島

例えば，太宰治の作品は『斜陽』をはじめと一帯は大洪水の被害を受けた。この洪水の模して，フランス人には著しく好まれている。川様は「幼年時代」第五章「洪水」に書かれて端康成の受容も，この線上にあるものではないいる。中ノ郷町の辰雄の住む家も水浸しになかと思われるが，これには別途，新たな考察がり，辰雄と母は「神田の或裏通りにある『き必要である。

んやさん』といふ，父の懇意にしてゐた，大現在は翻訳者が新たな読者を開拓し，自身のきな問屋」に避難し，そこに暫く厄介になっ

翻訳書の愛好家を持ちたいという意味もあって，た。この「神田の或裏通り」は，初出稿ではわが国の推理小説の翻訳も盛んになろうとして「神田の連雀町｣と書かれている｡『東京市町いる。横溝正史の作品は同一の翻訳者による，

名沿革史』よると，連雀町は，昭和八年に町精力的な翻訳書の出版をみている。

の西部は淡路町二丁目に併せられ，東部は須フランスにおける華やかな多方面に及ぶ日本

田町一丁目に入れられた。

*本学文学部1） 日本文学の歴史』(全18巻）に含まれる近代の部分。
2） 日本の大衆文学』(全１巻）

い衆の一人が辰雄を大変可愛がってくれた。

この「きんやさん」に滞在した折，店の若3）京都大学文学部の卒業論文以来，一貫して堀辰雄研究を試みる。

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そして辰雄を自転車に乗せて電車通りまで連

なかは殆ど手にとるやうに見えるのだつた。

れていってくれたが，そこの広場に「それがときをりその一家の人達がその庭園の中に逍

有名なものであることをずつと後に絵葉書につたり，その花の世話をしてゐるのを見かけよつてはじめて知つた，軍人さんの銅像」がると，私の胸には何とも云ひやうのない寂し立っていたことや，その近くの絵双紙屋で絵

い気もちと，それから生ずる一種のとりとめ

双紙を一冊買ってくれたことなどが,｢幼年時のない憧憬の心とが湧いてきた。

代」の洪水の章に書かれている。その絵双紙

そういう自分たちのいる世界とは全く別のは赤穂義士の討入りを描いたものであり,｢は世界があるという発見は，もう一つの物語のじめて物語の世界，いはば全然別個の世界を世界の発見と相俟つて，他のいかなる大きな

私に啓示するきつかけとなつた」という（以現実の出来事よりも，私の小さな人生の上に下略）

その影響を徐々に目立たせて行つた。

出水のため，他人の家に世話になるというこ貴族の世界と物語りの世界という，この二つとからして，東京では下町に住む人々にほぼ限のものを，自分の現実にはない世界と見なし，られた災難である4)。

憧憬すること，そしてその憧憬の精神を活かす

また堀辰雄がいままで知っていた世界以外の世界を知るのは，絵双紙によってであった。
「きんやさんの店の若い衆」が買ってくれた

ことが，堀辰雄を作家にして行ったといえよう。
絵双紙に見るロマンは，彼の中に沈潜した。
そして華族に憧れる気持ちは昇華され，あの地というが，これも下町的である。山の手では若味な，そして揺るがない本物の嗜癖（
）をい衆は出入りの人間であり，平等の立場にはな持った登場人物が動く軽井沢の生活を描く一連い。親戚の者が物を買ってくれることはあっての作品を生み出すのである。

も，出入りの者が物を買ってくれることはない。

芥川龍之介とは異なり，堀辰雄は自己の出自

近年では夏目漱石の出生からして，山の手のにたいして自然な態度で語る。但し，その記憶

人間と下町の人間との中間に位置するものであはマルセル・プルーストのそれのように，記憶るとの見方もあるが，漱石の作品に登場する人そのものが作品を綴るのであるから，何ものに物が，出入りの者に物を買ってもらうことなども代え難く貴重である。

はない。漱石はやはり山の手の人間である。

一連の軽井沢を背景とした作品は，自身の記「幼年時代」は堀辰雄の特質を識る上で，や憶の中に分け入って書かれた作品であること，

はり重要な作品である。谷田昌平も，そこに注それがこれらの軽みのある作品に，これとは一目する。第六章「芒の中」では，大きな問屋を見矛盾するような，ある厚みを持たせているこ

出て，本所の新小梅に引っ越したことが書かれとは重要である。

ている。堀辰雄の原典を見てみよう。

堀辰雄の文学のこの厚みを分析しようと努めた作家の存在がある。作家と云うより，批評家，

引っ越した当時は，私の家の裏手はまだ一

批評家というより読書人といった方がいいかもめんの芒原になつてゐて，大きな溝を隔てて， 知れない，若いとき十四歳年上の堀辰雄に私淑
すぐその向うが華族のお屋敷になつてゐた。

した中村真一郎その人である。

こちら側には低い生離がめぐらされてゐるだ中村真一郎は一見温雅な堀辰雄が，実はたく

けだつたので，自分より身丈の高い芒の中をましい作家であったことを, 聖家族』論の中で掻き分けて，その溝の縁まで行くと，立木のつぎのように分析する。

多い，芝生や池などのある，美しいお屋敷の
4）山の手でも，例えば早稲田大学の付近等，部分
的に川の氾濫する場合もあった。

丁度，氏が二十歳の頃，傾倒したジャン・コクトーが，軽業師が綱渡りをしたり，空中NACSIS‑Electronic

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ブランコで跳躍したりするような，軽々とし堀辰雄の虚構はマルセル・プルースト程絢爛

た身ごなしで，ひとつの魂の苦悩の主題を，たるものではないが，下町で見た風景が，一部

カトリックの神へ向けて追求しながら，形式の知的特権階級のみがその味わいを楽しんでいの上ではカメレオンのように，脱皮と変装とると見られていた軽井沢の中に，微妙に細部をを繰り返して行った，フランス的軽快と優雅替えて使われているのである。

との生き方に，結果としては通い合うところ

フィクションの程度からいえば，マルセル・
プルーストと堀辰雄とは，同じ段階にある作家があるように。(中略）形式としては当時の前衛的手法,「エスプリ・ヌーヴォー」の日本における，最初の文といえよう。
加えて「｢エスプリ･ヌーヴォー」の日本にお体的成功であり，構成に対する異常なまでの， ける，最初の文体的成功」であると中村が見るその意味で，日本の伝文体は，構成にたいする異常なまでの関心があ統のひとつである大和絵から琳派に至る，様った。中村の言に加えて，堀辰雄の自分の原風

式的芸術家たちとの血縁を感じさせるし，彼景を辿ることについての情熱は，プルーストにを育ててくれた義父の彫金職人の技術をも連触発されたものであっても，それ以上に熱心で想させようが完璧な仕上げへの趣味が，あったともいえよう。彼の軽井沢の風景は，箱この処女作を見事な出来ばえにしている。し庭的であると同時に，装飾芸術の粋をはらんでかも，これもまた日本の芸術の伝統的特徴でいる。

ほとんど装飾的なある ｢小さな完成品｣, 箱庭や根付や小物入れ

1926年は，大正15年・昭和元年である。大正が，大きな世界を極端な小さな形のなかに移の，短いが充実した移入文化の開花した時代もし換えて，完璧な小世界を作りあげるように， 終わりを告げようとしていた。堀辰雄は1904年，
この小説は西欧の「ロマン」という本格12月に生まれているので，この年の大半の時期的長編小説，バルザックやスタンダールから， は，21歳であった。この年に，彼はジャン・コ
ゾラを通ってプルーストに至る文学形式

クトー，レーモン・ラディゲ，ギヨーム・アポ

あの大きな形式の途方もなく可愛い雛型を作

リネールを読み始めている。彼が終生親しんだってみせている。

作家達の名が早くも出てくる。
わが国では，ジャン・コクトーについて，あ中村真一郎は，さすがに「彼を育ててくれたまり語られてはいない事実がある。それは彼が義父の彫金職人」の存在が，その周辺の雰囲気

パレ・ロワイヤルに近い彼のアパルトマンとそをも含めて，作家堀辰雄の形成に重要な鍵となの界隈を深い愛していたことである。若き日のっていることを感じている。そして中村真一郎

彼が，母が主催するサロンを好み，その縁で，は，特に『聖家族』に代表される作品について,

他のサロンにも通ったことも，界隈への愛と無「バルザックやスタンダールから，ゾラを通っ関係ではない。今でもアヴニュー・デ・シャンてプルーストに至る文学形式の可愛い雛型」とゼリゼー随一の味と雰囲気を持つブラスリーで述べているが，このうち堀辰雄が直接の影響をある，文学者のたまり場でもあった「屋根の上受けたのはマルセル・プルーストであろう。

の牡牛」の常連の一人であった。

5)「ゲルマントの彼方へ｣ に象徴されるよ う

その前衛性，大胆さ，多才さ等から，日本でに，プルーストは，現実に若い日の自身が通っは画家に混じってモンマルトルあるいはモンパ

た道を，数限りない程思い出し，その道を脳裡

ルナスのカフェにたむろした人物との先入観を6)に辿る。そして,そこに苦い虚構の味付け をす

持たれることもあるが，事実はサロン生活からる。

身を引いて，パリの中心から西にかけての品の

5）『失われし時を求めて』の中の重要な一章。
6）作家自身の同性愛的傾向をぼかして叙述する等。

よい界隈を愛し，そこに暮らした作家であった。
樹木の多い，静かな並木道の多い16区の住宅

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街等への愛を，そしてそこにある優雅な華やぎてこの通りを「散歩する」社交界や半社交界のを，ジャン・コクトーの作品の中から，堀は敏

紳士・淑女は，馬車がすれ違う度に，知己と優感に感じていた。

美な挨拶を交わすのを無上の愉しみとしていた。

堀の代表作のひとつである『美しい村』は四つの章から成っているが，第二章に当たる「美『美しい村』の「序曲」も，この雰囲気を漂わせている。

しい村 或は小遁走曲」の一節を見てみよう。
あのときは，籐のステッキにすがるように
しかし其処まで出ることは出られたが，数して，宿屋の裏の山径などへ散歩に行くと，年前まで其処にごとごとと音立てながら廻つ

一日毎に，そこいらを埋めている落葉の量がていた古い水車はもう跡形もなくなつていた。

増える一方で，それらの落葉の間からはとき

それよりももつと悲しい気持ちになつて私のどき不気味な色をした茸がちらりと覗いてい見出したのは，その水車場近くの落葉松を背たり，或はその上を赤腹（あのなんだか人をにした一つのヴィラだつた。私の屡しば訪れ莫迦にしたような小鳥です）なんぞがいかにたところのそのヴィラは，数年前に最後に私も横着そうに飛びまわつているきりで，ほとの見た時とはすつかり打つて変つていた。以

んど人気はないのですが，それでいて何だか

前はただ小さな灌木の茂みで無雑作に縁どらそこら中に，人々の立去つた跡にいつまでもれていたその庭園は，今は白い柵できちんと漂つている一種のにおいのようなもの，

区限られていた。私はふと何故だか分らずにことにその年の夏が一きわ花やかで美しかつその滑らかそうな柵をいじくらうとして手をただけ，それだけその季節の過ぎてからの何さし伸べたが，それにはちよつと触れただけとも言えぬ侘びしさのようなものが，いわばであつた。そのとき私の帽子の上になんだか

凋落の感じのようなものが，僕自身が病後だ

雨滴のやうなものがぽたりと落ちて来たから。

つたせいか，一層ひしひしと感じられてならそこでその宙に浮いた手を私はそのまま帽子なかつたのですが,(の上に持つて行つた。それは小さな桜の実でだかなり残つていたようです。ごく稀にそん

あつた。私がひよいと頭を持ち上げた途端に，な山径で行き逢いますと，なんだか病み上がそこには，丁度私の頭上に枝を大きく拡げなりの僕の方を胡散くさそうに見て通り過ぎまがら，それがあんまり高いので却つて私に気したが，それは僕に人なつかしい思いをさせづかれずにいた，それだけが私にとつては昔

るよりも，かえつてへんな侘びしさをつのら

馴染の桜の老樹が見上げられた。

せました……）

もつとも西洋人はまそんな侘びしさがこの六月の高原にはまるで無いことが何よりも僕は
これはコクトーも愛した，ブーローニュの森

好きです。

を背景にしたポルト・ドーフィーヌやポルト・
マイヨーの辺りの風景に極めて近い。この辺り

堀自身，ジャン・コクトーにどんなに親しんはアヴニュー・デ・シャンゼリゼーに近いのに， でも，若き日のコクトーのような社交人種が，森の気配がある。

パリの真ん中で，まるで山中にあるような静か

否，殊に19世紀末から20世紀の初めにかけて
は，アヴニュー・デ・シャンゼリゼー自体が森
7)の雰囲気の延長線上にあった 。朝,馬車を駆っな樹木に囲まれたひとときを，日常的に過ごしていたとは意識しなかったことであろう。
殊にマルセル・プルーストに親しむようになってくれば，パリの16区の自然が分からなけれ

7）現在でも，アヴニュー・デ・シャンゼリゼーの中程にあるロンポアン・デ・シャンゼリゼーから出ている，エリゼー宮に面したアヴニュー・ド・
マリニーに面した界隈等は，森の面影を色濃く残ば理解はできない。そういう高級住宅街の住民している。

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はもとより，中産階級の人間でもフランス人がは断片的に発表される。1938年３月,｢死のかげ

どんなに戸外を愛し，戸外で過ごし，戸外の樹の谷」が『新潮』に発表された。

木の下で食事を取ることを望むかは，フランス

そして作品『風立ちぬ』は,「序曲｣，｢春｣，文化に馴染んだ人のよく知るところである8)。

「風立ちぬ｣，｢冬｣，｢死のかげの谷」の五つのわが国においては首都の間近に，というより， 小編を以て完結する。彼がライナ・マリア・リ
首都に切り込んで，懐の深い大自然が根を張っ

ルケ，マルセル・プルーストに親しみはじめてて存在するということはない。それは共存といから数年の後のことであった。

うような生やさしいものではなく，人間の自然『風立ちぬ』は1938年４月，野田書房から刊

観が，自然をかくあらしめているといった形態行される。この年のこの月，堀辰雄は加藤多恵である。

子と結婚し，新居を軽井沢に定めた。

堀辰雄は軽井沢の自然を持ってくることによ『風立ちぬ』の冒頭はあまりにも有名であるって，コクトーやプルーストのパリを描く筆力

が，ポール・ヴァレリーの長詩「海辺の墓地」に対抗し得たのである。軽井沢の自然の四季のの終章の一節が挙げられている。

推移が，フランスでは，パリの西の方の区に，そのまま存在するのである。

Le vent se , il faut tenter de vivre.
PAUL VALERY

サロンの淵源がフランスにあることは周知の通りであるが，サロンは社交人種に理解されれば，異質な文化もどん欲に吸収しようとした。
マダム・ド・スタールがスイスの自然の美を｢風立ちぬ｡ いざ生きめやも｡｣ と訳されたこの一節から探ることのできるものは大きい。

強調し，人間の心の動きにしか関心のなかった「序曲」の書き出しの雰囲気は，ポール・ヴ

フランスの社交人種の目を醒まさせたことは，ァレリーの長詩「海辺の墓地」に漂うそれに近よく知られている。もちろんフランスの歴史にい。

思想にあまりにも大きな陰を投げかけたジ ャ
それらの夏の日々，一面に薄の生い茂つた

ン・ジャック・ルソーも，フランスの人々に自然の美しさを教えた。

草原の中で，お前が立つたまま熱心に絵を描

社交人種は，多かれ少なかれ，ジャン・ジャ

いていると，私はいつもその傍らの一本の白ック・ルソーやマダム・ド・スタールの子孫な樺の木蔭に身を横たえていたものだつた。そのである。若き日の一面，いずれも社交人種でうして夕方になつて，お前が仕事をすませてあったマルセル・プルーストやジャン・コクト

私のそばに来ると，それからしばらく私達はーの愛したパリの中の，しかし深いボア（森）肩に手をかけ合つたまま，か彼方の，緑だけをも連想させる，広大な庭園や広場やロン・ポ

茜色を帯びた入道雲のむくむくした塊りに覆ワンは，堀辰雄の中では軽井沢の自然となった。

われている地平線の方を眺めやつていたもの

そしてそれが，規模は異なるものの，少年時代

だつた。ようやく暮れようとしかけているそに垣間見た華族の家の庭園やそこに繰り広げらの地平線から，反対に何者かが生れて来つつれる人間模様にも繋がって行くのである。

あるかのやうに……

1936年の秋から，堀は「風立ちぬ」の執筆を始める。そして12月には『改造』に「序曲」と「海辺の墓地」の冒頭の一章を見よう。

「風立ちぬ」を発表する。そしてその後，各章
Ce toit tranquille, omarchent des colom8）典型的な下町といわれるモンマルトルにあっても，一戸建ての家を確保し，樹木に囲まれた生活を楽しみたいと志す人々があり，その試みは成功
している。

bes,
Entre les pins palpite, entre les tombes ;Midi le juste y compose de feux

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La mer, la mer, toujours 

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
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!

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口の裡で繰り返していた。

O 



  une Qu’ un long regard sur le calme des dieux!9)

このように，主人公と女主人公が牧歌的に寄り添い，羞じらう女主人公が，父親に見つかる「海辺の墓地」は，あくまで透明で明澄な詩ことをおそれるという叙述がある。この部分もである。死の世界ということから人々が連想す

ヴァレリーの「海辺の墓地」が持つ，澄んだ調る暗さは無く，それを期待する人々は完全に裏子に貫かれている。

切られてしまう｡｢ようやく暮れようとしかけているその地平線から，反対に何者かが生れて来

ここで「海辺の墓地」の第三章を挙げてみたい。

つつあるかのやうに……」というのが長詩「海辺の墓地」のほぼ半ばまでの調子である。

Stable , temple simple

Minerve,

死はあくまでも死であり，この墓地に葬られMasse de calme, et visible 




,

た死者がおどろおどろしく蘇るというようなこ

Eau sourcilleuse, OEil qui garde en toiとはない。ここを訪れる生者は，かえって，こTant de sommeil sous un voile de flamme,の墓地から，明澄な生気のようなものを分け与O mon silemce!... Edifice dans ,

えられるのである。海辺の墓地の，地中海の中

Mais comble d’or aux mille tuiles, Toit!10)

でも稀なこの雰囲気を，堀辰雄は感得していたといえよう。

軽井沢の自然の中には，海辺の墓地を彩る簡ヴァレリーの「海辺の墓地」は，常に堀の脳

素な神殿にも例えられるべき死者の家の屋根は裡に在ったではあろうが，風が立ったというこない。またヴァレリーが常に意識し，現実にもとは，先ず，軽井沢の自然の中で，彼が直接に墓地の背景がまさにそれてある，メディテラネ

感じたことであった。

もない。唯，山々の連なりがあるのみである。

「序曲」の少し先の部分を見てみよう。

しかしその山は例え有限であるにせよ，人間の生命の瞬間性に比べれば，悠久の存在に近い。

そのとき不意に，何処からともなく風が立海もそうである。絵を描くことを愛しながらつた。私達の頭の上では，木の葉のからちら

生きている女主人公の生命は，まさに燃え尽き

つと覗いている藍色が伸びたり縮んだりした。 ようとしている。しかしその生命は主人公とのそれと殆んど同時に，草むらの中に何かがば出会いを得て，いま，燦とばかりに輝いている

つたりと倒れる物音を私達は耳にした。それのである。この生命の火が突然途絶える時，そは私達がそこに置きつぱなしにしてあつた絵の魂はあくまで明澄な世界に赴くものであろう。

が，画架と共に，倒れた音らしかつた。
（中略）
風立ちぬ，いざ生きめやも。

堀辰雄はそのことを熟知している。この作家の書いた山の自然は，夾雑物を寄せ付けない。
その意味でも，ここには虚構に満ちた，この世のものではない美の世界がある。ヴァレリーのふと口を衝いて出て来たそんな詩句を，私

海にも，まったく同じことがいえる。ヴァレリ

は私に凭れているお前の肩に手をかけながら
9）穏やかなこの屋根は，鳩たちを伝い歩かせ，
松の間，墓石の間に脈打っている。
真昼がまさに，火をもってそこに形づくる
海，海，いつもふたたび始まる海！
おお 一つの思いをこらしたあとの報酬か
神々の静けさをじっと眺めやることは！
安藤元雄訳10）ゆるがぬ宝庫，ミネルヴァの簡素な神殿，
静けさの量塊，形となって現れた蓄えよ，
人を寄せつけぬ水よ，自分の中で焔のヴェールの陰にあれほどの眠りを守る｢目｣よ，
おお わが沈黙！……魂の中にそびえ立つ，だが千の瓦からなる黄金の絶頂,「屋根」よ！
安藤元雄訳

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堀辰雄試論

ーの構築した人工の美というものはあまりにも41れた程だつた。

名高いが，堀はそれに倣ったといえる。
「序曲｣，｢春」に次ぐ章「風立ちぬ」は，かこんな描写も,｢海辺の墓地｣と無縁ではない｡

なり長い章である｡｢風立ちぬ｣という章の名は， 完璧な人工の世界を創り上げることの出来る作
堀のこの作品の中で，ポール・ヴァレリーの詩家の才能は，死を超えることが出来るのであろの一節に対する意識が，一貫して底流にあるこうか。ここに挙げた章「風立ちぬ」と響き合うとを証している。

かのような「海辺の墓地」の第五章と第六章をこの章で，主人公と女主人公とは，春だとい挙げてみたい。

うのに冬のように雪の舞うなかを，サナトリウ
ムへと辿り着く。サナトリウムを俯瞰する風景

Comme le fruit se fond en jouissance,

はつぎのようなものである。

Comme en il change son absence
Dans une bouche sa forme se meurt,

八ヶ岳の大きなのびのびとした代赭色の裾Je hume ici ma future


,

 

 


野が漸くその勾配を弛めようとするところろ

Et le ciel chanteに，サナトリウムは，いくつかの側翼を並行

Le changement des rives en rumeur.

に拡げながら，南を向いて立つていた。その裾野の傾斜は更に延びて行つて，二三の小さ

Beau ciel, vrai ciel, regarde-moi qui change!

な山村を村全体傾かせながら，最後に無数のtant d’orgueil, tant 

黒い松にすつかり包まれながら，見えない渓, mais pleine de pouvoir,







間のなかに尽きていた。

Je me abandonne

サナトリウムの南に開いたバルコンからは，それらの傾いた村とその赭ちやけた耕作地がce brillant espace,

Sur les maisons des morts mon ombre passe
Qui m’ apprivoise

son 


mouvoir.11)

一帯に見渡され，更にそれらを取り囲みながら果てしなく並み立つている松林の上に，よ

終章「死のかげの谷」は，二人がサナトリウ

く晴れている日だつたならば，南から西にかムに着いた時から，ほとんど三年半の後のこと

けて，南アルプスとその二三の支脈とが，いであり,｢1936年12月１日

つも自分自身で湧き上がらせた雲のなかに見じめに記されている。女主人公は，もう亡き人

え隠れしていた。

である。

Ｋ……村にて｣とは吹雪の季節であった。この作品の中では，軽そして二人の人間が寄り添って生きる歓びを， 井沢を愛してここに別荘を構えたり，ホテルに二人は共に感じている。もちろん，死の影に怯えながらの幸せであった。
それらの日々に於ける唯一の出来事と云え
ば，彼女がときおり熱を出すこと位だつた。

11）いわば くだものがとろけて喜びとなり，
それの不在が歓喜へと変容しながら口の中ではそれの形が死んで行くように，
私はここに われとわが未来の煙を嗅ぎ，燃え尽きた魂に空は歌って聞かせてくれる
ざわめく岸辺のうつろうさまを。

それは彼女の体をじりじりと衰えさせて行く
ものにちがいなかつた。が，私達はそういう日は，いつもと少しも変らない日課の魅力を，もつと細心に，もつと緩慢に，あたかも禁断の果実の味をこつそり偸みでもするように味わおうと試みたので，私達のいくぶん死の味のする生の幸福はその時は一そう完全に保た

青空よ，まことの青空よ，うつろう私を見るがいい！
あれほどの傲慢のあと，あれほどの異様なだが能力あふれた無為のあとで，
この輝く虚空に私の身をゆだねれば，
死者の家の上を私の影は過ぎて行き
そのしなやかな移動へと私をなじませる。
安藤元雄訳

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第28巻第１号

宿泊したりする西欧の人々は，あくまで点景的人物である。しかしそうした人物の一人である

しかし，そういう自分の感動した様子を彼

聖職者を村の教会に訪ねたりもする主人公は，

女に見られることを恐れでもするように，そ日本語に精通しないドイツ人の神父が，ミサにつとバルコンに出て行つた。そしてその上か出席するようにと勧めたのを断り切れずに，出ら，嘗て私達の幸福をそこに完全に描き出してみるが，途中で退席する。それでいながら，たかとも思えたあの初夏の夕方のそれに似

明日は教会を閉めて松本に発つという神父を訪た

ねる。その時，主人公の印象に残ったのは，つ光，もつと冷たい，もつと深味のある光を帯ぎのような会話であった。

びた，あたり一帯の風景を私はしみじみと見しかしそれとは全然異つた秋の午前の入りだしていた。あのときの幸福に似た，し「こんな美しい空は，こういう風のある寒い

かしもつともつと胸のしめつけられるような日でなければ見られませんですね」神父がい見知らない感動で自分が一ぱいになつている

かにも何気なさそうに口をきいた。

のを感じながら……

「本当に,こういう風のある,寒い日でなければ……」と私は鸚鵡がえしに返事をしながら，そして，作品『風立ちぬ』は，終章「死のか神父のいま何気なく言つたその言葉だけは妙げの谷｣の，1936年12月30日の主人公の述懐でに私の心にも触れてくるのを感じていた……

終わっている。

家に戻った主人公は，着いたばかりのリルケ

それほど私にはその何もかもが親しくなつの「レクイエム」を繙く。しかし『風立ちぬ』ている，この人々の謂うところの幸福の谷にはリルケの昏さはない。またリルケにあるレ
アリスティックな要素もない。
堀辰雄にこの作品を書かしめた「海辺の墓地」の終章を見よう。

そう，なるほどこうやつて住み慣れてしまへば，私だつてそう人々と一しよになつて呼んでも好いような気のする位だが，……此処だけは，谷の向う側はあんなにも風がざわ
めいているというのに，本当に静かだこと。

Le vent se ... Il faut tenter de vivre!

（後略）

L’air immense ouvre et referme mon livre,
La vague en poudre ose jaillir des rocs!

谷田昌平の『●東の堀辰雄 その生い立ちを

Envolez-vous, pages tout 



!

探る』は，影響の問題にも具体的な資料を示し

Rompez, vagues! Rompez d’eaux て触れられている。

Ce toit tranquille  picoraient des focs!12)
影響を受けた主な作家にはレーモン・ラデ
章「風立ちぬ」は，つぎのように,｢海辺の墓ィゲ，マルセル・プルースト，フランソワ・地」の終章と同じように，躍動感に満ちて終わ

モーリヤック，ライナー・マリーア・リルケっている。

等がいるが，これらの中で堀辰雄が長い期間にわたって，最も深い影響を受けたのはリル

12）風が立つ！……生きる努力をせねばならぬ！
広大な大気が私の本を開いては閉じ，波が飛沫となって岩からほとばしる！
飛び去るがいい，光にくらむページよ！
砕け，波よ！ 砕け 喜びに沸き立つ水で三角帆が餌をついばんでいた穏やかなこの屋根
を！
安藤元雄訳

ケであると言えよう。それは「研究ノート」の分量の多さにも現れている。
（中略)）「風立ちぬ」は,｢死」の意味について深い思想をうたった，リルケの「鎮魂歌」の感銘によって書き上げられた作品であり,｢かげろNACSIS‑Electronic

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堀辰雄試論

ふの日記」は,｢恋する女たちの永遠の姿」と

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何故 “Le vent se , il faut tenter de vivre.

いうリルケ的イデーから生まれた作品である。 PAUL VALERY” とはじめに出したかを探り，
堀辰雄の文学の一面である完璧な虚構性に関し
リルケと堀辰雄の関係はまた新たにこれらのての試論を提出した次第である。

貴重な研究から発展があろう。小論は堀辰雄が，

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桃山学院大学総合研究所紀要

第28巻第１号

A Summary of a Novel by Tatsuo Hori

Masako AKASE

Tatsuo Hori is a writer who, like Ryunosuke Akutagawa, left downtown Tokyo and moved
uptown across the Sumidagawa River. The experience, which added a strong uptown touch to
his work, eventually became characteristic of his writing. Nevertheless, his novels are usually
set in downtown Tokyo. This choice can be attributed to his childhood, when he witnessed alife of nobility and spiritual splendor, both of which impressed him greatly. The original downtown settings gradually began to take on uptown characteristics in the stories ’ fictitious world.
Few critics have dealt with Hori ’s almost perfect approach to fiction and his anti-realism,
both of which deserve more attention.
The Wind Rises, his masterpiece and most famous novel, begins with the following lines fromPaul Valery ’s long poem titled La 






marin : Le vent se  , il faut tenter de vivre. The
title of the book, The Wind Rises, was used as a chapter title and is repeated by the leading
character as he recollects the past.
Critics who claim that The Wind Rises was heavily influenced by Rainer Maria Rilke may beright.
However, Valery ’s influence on this novel cannot be ignored. The most prominent aspect ofthat influence is the nature of the fiction and anti-realism in The Wind Rises, which contrasts
sharply to the realism. Such interesting characteristics are present in the work of both Hori
and Valery.
Another important aspect is that the same lucidity created by Valery in La 






marin isoften present in Hori ’s The Wind Rises. Hori ’s greatest achievement may be that he perceived
and incorporated in his work the same kind of lucidity that is characteristic of the Mediterranean world.

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