特集

巨大水族館の象徴

国内最後で最大の巨大水槽

沖縄美ら海水族館「黒潮の海」

られた新江ノ島水族館の中規模水族館としての成功

さて、水族館の潮流の本筋に移ろう。水族館の展だった。この案件は筆者の水族館プロデューサーと示の潮目が大きく変わったのは、巨大な水槽が生ましてのデビューでもあり、当時のインタビューにはれてきたことによる。巨大な水槽やカーブを描いた「ポスト巨大水族館時代の水族館だ」と答えていた

水槽はアクリル技術の進歩のおかげだとよく言われが、実際にこの後、国内で開発あるいは建て替えらるが間違っている。技術は必要がなければ生まれなれる水族館の主流は中小規模となった。

い。進化の要因はもっと単純な力、水族館への投資額が巨大化したことによる。

近代水族館展示の潮流

非日常の空間を楽しめ、子どもから大人まで人気の水族館。
水族館の展示はどのように変わってきたのか。近代水族館展示の潮流について、全国で水族館のプロデュースを数多く手がける中村元氏にご執筆いただいた。
写真・文中村 元

水族館プロデューサー［プロフィール］（なかむら・はじめ）

名古屋港水族館北館「日本の海」

発だ。その先陣を切ったのが、2004 年に建て替え■巨大水族館時代

空を借景にして広い海を表現した
サンシャイン水族館「天空のペンギン」

水族館の潮流規模が一気に縮小された理由は、景気の後退によるものだったが、ダーウィンの進化論は水族館の進昭和から平成へと移るバブル景気期の日本は、港化にも当てはまる。展示は社会環境に適応して、小湾地区の再開発計画であふれ、その中核集客施設と規模でも魅力的な展示へと進化をしてきたのだ。

して目を付けられたのが水族館だった。バブル景気

その変化の主流は、僭越ながら水族館プロデュー直前には人気動物のラッコにより、それまでの水族サーである筆者とそのクライアント水族館との協働館の入館者記録の倍にあたる集客を達成していた。

によって生まれてきた展示を紹介することで、述べそのため海辺の再開発には、集客力が高く、巨額のることになることを許されたい。

投資を十分に回収できる水族館が最適！という風

水槽が生物を飼育展示する器から、水中世界を再潮になった。つまり、水族館や水槽の巨大化は、ラッ現する展示物へと役割を変えたことで、水族館の利コ人気とバブルのお金で生まれたのだ。

用者層も、生物好きの子どもから、海中を体験した水族館プロデューサー。1956年三重県生まれ。鳥羽水族館を副館長で辞職し独立。新江しかし巨大な水槽やアクリルは、水族館に新しいノ島水族館、サンシャイン水族館、北の大地の水族館のリニューアル、広島マリホ水族館方向性を与えた。それまでの水族館は水生生物を展

大人たちは巨大な水槽やアクリルを見るのではな

示する水生動物園だったが、巨大化した水槽そのもく、巨大な海の水中世界の体験を楽しんだ。ならば、著書に『中村元の全国水族館ガイド125』（講談社、2019年）、『水族館の開発･リニューの、水中世界を見せる「水槽」という展示物が生ま水槽の大きさに頼らず対応する方法はある。それがアル計画とマーケティング戦略資料集』（綜合ユニコム、2019年）など多数。

れたのだ。

筆者の定義した展示『水塊展示』だ。『水塊』とは、新設など15館を手がけ、いずれも奇跡的な集客増を成功させた。北里大学の学芸員コースで展示論を講義。東京コミュニケーションアート専門学校名誉教育顧問。

い大人へと劇的に変化した。

巨大水槽による水中の非日常世界はバブル景気の海や川に潜って、見たままの光景や感動を手頃な大近頃、水族館をトレンドという言葉で表すことに入しているのは、水族館のトレンドではない。そも日本で熱狂的に受け入れられ、水槽の巨大化と、そきさの塊にして水族館の中に持ってくることだ。水

少々抵抗感を持っている。というのも、水族館文化そも展示生物や水中景観を、見づらくしていることれに伴う水族館の超巨大化が競うように行われた。

中の環境を水槽に再現するのではなく、水中世界をを楽しむ利用者たちが決して評価しない展示が、作が水族館の展示であるわけもない。

しかしバブル崩壊の後、2001 年名古屋港水族館の塊にして持ってくるイメージだ。

る側の理論によって生まれ、マスメディアによってまるでトレンドのごとく煽られているからだ。

それらはいわば VR 映像館であり、映像や光にはない本物の魅力をペンギンやイルカなど「水族館的北館オープンを最後に巨大化競争は終了した。

■ポスト巨大水槽からの水塊展示

まず申し上げておく。映像によるバーチャルリアなもの」で補っているのにすぎない。あるいは、VRリティとの融合などと称して、プロジェクション館や映像館の名称では人々の心に響かないのを、水巨大水族館開発時代の終了によって、次の日本のマッピングや色とりどりの光線を水族館の展示に導族館的な名称で補っているものと捉えるべきなのだ。

水族館開発の主流になったのは、中規模水族館の開42020.8

それまでの擬岩や擬サンゴだらけになっていた水槽は、海の本質を表してはいない。海とはどこまでも青に包まれた無限に広く深いものであり、私たちはその壮大さと青い世界に魂を奪われるものだ。
海に潜るダイバーが目を奪われる、どこまでも続2020.85

特集

水族館の潮流■水塊展示開発の技術
さて、水塊展示の開発における技術的なことを述れるわけだが、水の入った容器は屈折によって見かべよう。水塊を実現するのに重要なのは、水槽の大けの奥行が 3 分の 2 ほどに圧縮される。水そのもきさを感じさせないことと、水の存在を感じさせるのは光を拡散させることで塗装色を薄め、立体を平ことだ。そこに、浮遊感や清涼感を演出できれば、坦に見せる。特に曲線的にカーブしたアクリルの水かなりの水中感を持つ水塊展示が生まれる。

槽は、レンズ効果が重なって、水のないのとあるの以下にその基本を述べるが、その前に知っておくべき最重要ファクターがある。水槽には水が満たさ『奥行感』ではまったく違ったように見える。このことはよく研究しておきたい。

筆者は 30 年前に新鳥羽水族館の展示開発責任者だった時から、水で小さくても奥行のある水塊

サンシャイン水族館「サンシャインラグーン」

性質を考慮しつつ景観を構想しつくり上げる。

満たされた容器の奥行の圧縮や平坦水槽を広く見せるには、水槽の内に見せる性質に対抗する方法をいく

部を水中色にして壁の存在を消すのつも考えて実践したが、その後も新が効果的だ。しかし、それだけではたな水族館を手掛ける度にその技法飽き足らず、水槽の角を丸め濃い紺を進化させ新たに開発してきた。

色にすることで影による存在を消す

今では小さな水槽をどこまでも広ことや、照明のグラディエーションがるように見せる方法はいくらでもで奥行をつくるホリゾントスペースある。壁の色、擬岩の使い方、照明の設置、さらには青空を借景にしてや影の使い方など。演劇の舞台をつ無限の広さを感じさせることなど、くるように、あるいは絵を描くようさまざまな方法にたどり着いた。に、もちろん水に満たされた水中のく青色の水中世界、心身ともに揺らす浮遊感、天上からの暖かさと明るさを感じられる太陽光の揺らめ
き、立体的に形を変形させ輝きながら泳ぐ魚たちの群れ、そういった感動を再現することに傾注して水槽を開発すること、それが『水塊展示』である。

■展示開発の原点
水塊展示を実現するのに絶対的に必要なのは企画力でも技術力でもなく、水中世界の経験的知識であり、展示生物の生態を実際に観察した経験だ。なぜなら、水族館の本分とは「展示」であり、展示とは見せて伝えることだからだ。本物の自然・本物の生物の生き様を知っていなければ、展示の主体となる水槽を企画することなどできない。

ただし設計者にも方法はある。水族館の飼育係の中から「展示係」の意識とフィールド体験のある者

生物学の知識はあまりない筆者が水族館展示をプを探し出し、協働して展示開発をすればいいのだ。

ロデュースできるのは、世界中の海や川の水中を体実はこの方法は筆者も使っている。自分の体験にな感し、そこに住む生物の生態を撮影してきた経験といことは、誰かの体験を生かせばいいではないか。

知識による。大衆に見せて伝えたいことが山ほどあ

本来は、学芸員にこそこの展示開発の職責があるはるのだ。
それゆえ、展示とは建築家や空間デザイナーずだったのだが、日本の学芸員の多くが、理科教育がおいそれと手を出せるものではない。美術館を作や生物研究といった枝葉末節の追求に明け暮れる教ることはできても、そこに展示する絵を描くことは育を受けてきたために、最も大切な「展示」能力にできないのと同じ理屈だ。

欠けていることが多い。実にもったいないと感じる。
背面にホリゾントスペースを設け、波の下の渦で動きをつけた水塊

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マリホ水族館「波の向こうへ」

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特集『水流の存在』水族館の潮流■動物園の水族館化

海に比べるとはるかに狭く浅い川では、水流の存在を見せることで水動物園の水族館化も近年の特徴だ。言うまでもな塊を創り出した。私たちは川底や岩く、旭山動物園の水のチューブを垂直移動するアザ肌の景観よりも、川の流れに水の力ラシ、トンネルから見上げるペンギン、飛び込むホッと清涼感を感じる。どれほど見事なキョクグマなどが大ヒットした。旭山動物園はこれ擬岩や植栽が再現されていても、目らを「行動展示」と名付けて有名になったが、行動に見える水流がなければ川ではな展示が集客に成功したのではない。これらの展示がい。水流が空気の粒を巻き込んで流注目を浴びた理由は、乾いたイメージの動物園に、れれば、その流れる様子は銀色に輝

水中世界の潤いや清涼感、そして何よりも、巨大なく空気の線となって、あるいは激し生物たちによる浮遊感などの「水塊」が生まれたこ

く跳ね回る気泡となって現れる。とによる。その証拠に、水槽を使わない行動展示もその流れは人々の目を奪い川の力たくさんあるのに、メディアに取り上げられ、観覧を感じさせるだけでなく、同時に展者が殺到したのは水槽展示だけだった。

示されている魚たちの激しく生き生きとした泳ぎを見せる。この成功は、後に海の展示でも岩場の波を水中で砕けさせる水槽の開発につながった。

［上］流れで川の魅力と魚の遊泳力を見せる［下］滝壺を下から覗き魚の美しさを見せる

マリホ水族館「うねる渓流の森」
北の大地の水族館「滝つぼ水槽」

砕ける怒濤を巨大な気泡で表した動物園の水族館化で人気が爆発した
旭山動物園「あざらし館」

マリンワールド海の中道「玄界灘水槽」『浮遊感』
水槽のジンベエザメが目を引くのは、魚類最大の大きさだけではなく、動物園ならではの壮大な水塊が楽しめる
円山動物園「ホッキョクグマ館」

水中という空間に巨体が浮いているという不思議な浮遊感によるものだ。浮遊感こそ海を潜るダイバーにとって最大の喜びの一つである。そ動物園の水族館化で新たに注目を浴びたのは、同れをジンベエザメの巨体によって視じく北海道の円山動物園だ。ホッキョクグマとアザ覚的に感じることができるから人気ラシの巨大なプールと水中トンネルは青い水塊が気なのだ。

持ちよく、大人の女性ファンが朝から張り付いていこの浮遊感を最大限に生かしたのる。
「は虫類・両生類館」ではワニの仲間やカメ・がクラゲの展示だ。中でもクラゲ水カエルなどが水中世界や水辺環境で暮らし、水族館族館の異名をとる加茂水族館にあるの両生爬虫類コーナー以上に観覧者の多い展示棟に直径 5m のミズクラゲの大水槽は、なっている。さらに新しくできたゾウ舎の深いプー

世界の水族館に大きなインパクトを

ルは水中を観察できて人気だ。

与えた。日本国内にクラゲ展示が増実はこのような水族館化現象は動物園だけにとどえたのはもちろん、中国では超巨大まらず、科学系博物館にも広がっている。これらのクラゲの水槽が次々と建設されてい展示にも水塊展示を導入することができたなら、長る。何を隠そう筆者がサンシャインらく古いハイカルチャーのまま停滞していた日本の水族館と開発した最新の展示も、水文化施設も、欧米の文化施設がマスカルチャー化し槽幅では世界最大級のクラゲ水槽だ。もちろん何よりもクラゲの浮遊感を最大限感じられるようにした。

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クラゲの浮遊感を最大限に引き出した直径 5 ｍの水槽

加茂水族館「クラゲドリームシアタ－」

サンシャイン水族館の新展示「海月空感」［上］水槽幅では世界最大級のクラゲパノラマ［下］浮遊感に溢れたクラゲスクリーン

たのと同じように、大衆文化として発展するだろう。
水族館展示の発展は、日本の他の文化施設の展示文化の発展の先駆けとなるはずだ。

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