表紙／佐藤Ｂ作『ザ・空気 ver.3 そして彼は去った…』
撮影：西村淳
裏表紙／入野自由『ピーター＆ザ・スターキャッチャー』
撮影：HIROE YAMAUCHI
企画・発行／公益財団法人豊橋文化振興財団

CONTENTS

編集・デザイン／味岡伸太郎＋有限会社 STAFF
令和 2 年 12 月発行 47 号［隔月発行］

表紙『ザ・空気 ver.3 そして彼は去った…』

1

佐藤 B 作2

January

5［火］プラット親子わくわくプログラム2020

鈴木智子『クラシカルクロスオーバーの世界』【振替公演】◉PLAT アートスペース『ピーター＆ザ・スターキャッチャー』
17［日］◉PLAT 主ホール

22［金］西垣恵弾・鈴木雅子
ヴァイオリン＆ピアノ DUO コンサート◉PLAT アートスペース

23［土］第 7 回新春 天狗連名人会？
◉PLAT アートスペース

29［金］−31［日］PLAT 小劇場シリーズ

マームとジプシー『BEACH BOOTS CYCLE』◉PLAT アートスペース

31［日］第 19 回とよはしまちなかスロータウン映画祭

オープニングイベント 佐藤浩一シネマ＆トーク◉PLAT 主ホール

2

February

5［金］東三河インターンシップフェア No.2
◉PLAT アートスペース

6［土］−7［日］第 19 回とよはしまちなかスロータウン
映画祭 一般上映◉PLAT アートスペース

11［木・祝］豊橋おやこ劇場協議会

第 457 回小学生例会
人形劇団むすび座『かくれ山の大冒険』◉PLAT 主ホール

11［木・祝］飛翔Ⅱ◉PLATアートスペース
13［土］−14［日］

第 19 回とよはしまちなかスロータウン
映画祭 一般上映 ◉PLAT アートスペース

20［土］−21［日］公益財団法人
豊橋文化振興財団情報誌
2021年1月−2月

47

vol.

INTERVIEW : 1『ピーター & ザ・スターキャッチャー』
ピーター・パンの前日譚。
ワクワクドキドキな冒険を。
ノゾエ征爾

4INTERVIEW : 2
マームとジプシー『BEACH BOOTS CYCLE』
演劇の考え方を立体的に。
藤田貴大

6
INTERVIEW : 3
二兎社『ザ・空気 ver.3 そして彼は去った…』
舞台は某民放テレビ局 9 階の会議室。
永井 愛

10
INTERVIEW : 4
読売日本交響楽団 特別演奏会
華麗なるショパン＆《展覧会の絵》
不思議な指揮者でありたいと願っています。
原田慶太楼

12
INFORMATIONPLAT 主催公演情報

14
PURA PURA
バラコの寄り道ぷらぷら
桑原裕子「青春時代」15
SUPPORT
TICKET CENTER
裏表紙

二兎社『ザ・空気 Ver.3 そして彼は去った…』◉PLAT 主ホール

『ピーター＆ザ・スターキャッチャー』

20［土］第 19 回とよはしまちなかスロータウン映画祭

入野自由

ピーター・バラカン トーク＆DJ イベントvol.Ⅴ◉PLAT アートスペース

20［土］−21［日］

第 19 回とよはしまちなかスロータウン
映画祭 一般上映 ◉PLAT アートスペース

27［土］第 8 回 桜丘高等学校ダンス部
自主公演「one more light」◉PLAT 主ホール

PLAT CALENDAR

矢作―― ノゾエさんにようやく豊橋にお越しいただける

言葉も柔らかくて品がある。とても信頼しています。

ということで、とても嬉しく思っております。今回「ピーター矢作―― 演出的な面ではどのようなことを目指してい＆ザ・スターキャッチャー」の演出を担当されますが、まらっしゃいますか。

ずは普段はどういった活動をされているかお聞かせいノゾエ―― 演劇そのものが身近に感じれるようにしたい

ただけますでしょうか。

です。気楽に肩肘張らずに観れて、気が付いたら舞台をベース
ノゾエ―― 21 年やっている劇団「はえぎわ」と客席の隔たりが薄れている。そんな、敷居の高くないに、脚本、演出、俳優をしています。最近だと例えば、作品にできたらなと思っています。
稽古場でも、話しのしやすい空間を心がけています。

施設および障がい者施設を回る公演をやっていて。演

いろんな出自の役者さんを選ばせていただいたのは、劇表現とは？みたいなところで頭でっかちになっていた

色んな感性をみんなで持ち寄りたかったから。僕も自分のですが、今目の前にいるおじいちゃんおばあちゃんの考えを押し付けない。自然とチームが一体になって、が楽しめること、それができなくて何ができるのか、とい座組の温度そのものも、作品と一緒にお客さんの肌にうことにまずぶつかった。演劇は幅広くあるべきだと気届くといいなと思っています。

づきましたし、自分自身、しなやかでありたいと思いま

矢作―― 今回、音楽はどういう位置付けになるのでしょした。仕事のご依頼に対しても、自分に出来る気がしうか。

ないものでも、ともかく挑んでみる。得られるものは必ず（笑）。ただ、楽譜の中ノゾエ―― 生演奏で大迫力です

あるし、柔軟性も試される。そういった活動を心がけてに「このセリフで何の楽器」
とか、全部指定が入っていいます。

るんです。もちろん守りつつも、稽古場で生まれる衝動も矢作―― 今回の作品の魅力や、チャレンジしたいとこ

大切にしています。音と言葉が、切り離されたものではろはどういった点ですか。

なく同等の位置にあるような混ざり方を日々探しながら「？？？」ばかりでした
ノゾエ―― 初めて読んだ時は、進めています。

（笑）。要は、プアシアターという、ほとんどのことを俳優

矢作―― 音楽監督の田中馨さんは、ノゾエさんによる全員で表現していくような手法で作られているので、読人選ですか。

んだだけでは分かりにくかったんですね。でも稽古してノゾエ―― はい、ここ何年も一緒にやらせてもらっていみると、雑然と思われたものが実は全て必然だったことて。彼の好きなところは、僕の想定と違う音楽を作ってくに気付かされて。物語だけでなく、俳優の身体や生演ること。でもそれがすごくよくて、常に嬉しい驚きをもたら奏や、あらゆるものが集約して一つの作品になっていせてくれる。そういうズレによる摩擦が最高に面白い。そる。お客さんも色んなことを想像しながら観ることになるれと彼は頭が柔らかくて、こうかな？どうかな？と言った話

ので、人によって作品の色合いも変わるのが魅力に感し合いがストレスなくできるのはすごく大きいです。

じています。僕自身、演劇を始めた頃のようなワクワク

矢作―― 出演者の皆さんはバラエティーに富んだ方々

いっぱいで日々稽古してます。

ですが、どのようなことを期待されますか。

矢作――「ピーター・パン」につながる前日譚ですが、親ノゾエ――「ピーターパン」に対してあるイメージを、い子でご覧いただくことは意識していらっしゃいますか。

い意味でお客さんにも忘れさせるぐらい、リアリティーの「子ども
ノゾエ―― 好きな言葉で、ピーター・ブルックのある彼らでいてほしいと思っています。役者さんそれぞに言ってわからないことは、大人に言ってもわからない」

れの「人」
をなるべく偽らずに、そのうえで役にとって必というのがあるんですが、ともかく小難しいことは考えま要なものと融合して、彼らだったからこその人物になるこ

いと。僕らが純粋に夢中になれば、自ずと広い方々にとを期待しています。

響くものになるだろうと、ともかく毎日無心になって、楽し矢作―― 地方公演で、東京での公演と何か差を感じる

んで作っています。

部分はありますでしょうか。

矢作―― 海外で高く評価され様々な賞も受賞しているといった大きな
ノゾエ――「こんな演目が来てくれた！」作品ですが、それは意識していますか。

期待感をもってご来場いただけている気がします。東京

ノゾエ――その評価を信じ過ぎないようにとは気をつけよりも演劇、劇場に対してスペシャル感があり、わくわくています。俳優の身体性やお客さんの感性も違うし、しているのを感じます。なのでやってる側としてもすごく大人が持つ童心具合も違います。全部が全部、海外で楽しい。東京も楽しいけど、厳しい視線もたくさんある

面白かったから、とはいかない。改めて日本人にとってので…（笑）。

もちゃんと面白いかは検証しながら進めています。とは矢作―― 最後に、豊橋のお客様にメッセージをお願い

言え日本人ばかりを意識しても良くない。結果的に国します。

関係なく楽しめるものができたら嬉しいです。

ノゾエ―― 物語だけでなく、目でも耳でも楽しめる作品

矢作―― 脚本は翻訳の小宮山智津子さんと相談しなです。年齢層も問わないので、上の方から小さいお子さがらつくったのでしょうか。

ままで皆さん、ぜひ遊びに来ていただいて、一緒に楽し

ノゾエ―― 基本的にはおまかせしました。小宮山さん

い空間にできたら最高です。心よりお待ちしております！

は日本と海外のどちらの感覚もすごくわかっておられて、矢作―― ありがとうございます。

2

穂
の
国
と
よ
は
し
芸
術
劇
場

PLAT

10 年前から世田谷パブリックシアターの企画で高齢者

聞
き
手
矢
作
勝
義

芸
術
文
化
プ
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を
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ノ 演出
ゾ
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征
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『ピーター&
ザ・スターキャッチャー』
トニー賞 5 冠を勝ち取ったヒット作、日本初演。
1 月 17 日［日］13：00 開演
作＝リック・エリス
原作＝デイヴ・バリー、
リドリー・ピアスン
音楽＝ウェイン・バーカー
翻訳＝小宮山智津子
演出＝ノゾエ征爾
出演＝入野自由、豊原江理佳、宮崎吐夢、櫻井章喜／
竹若元博、玉置孝匡、新川將人、KENTARO、
鈴木将一朗、内田健司、新名基浩、岡田正演奏＝田中馨、野村卓史
会場＝PLAT 主ホール

ノゾエ 征 爾［のぞえ・せ いじ］／ 脚 本 家・演 出 家・俳 優。劇団「はえぎわ」主 宰。1995 年
青山学院大学在学中に演劇を始める。1999 年、「はえぎわ」
を始動以降、全作品の作・演
出 を 手 掛 ける。2012 年、第23 回はえぎわ公演『○○トアル 風 景』
で第 56 回 岸 田 國 士
戯曲賞受賞。外部公演をはじめ、映画、ドラマにも、脚本家、演出家、俳優として多数参加。
10 年から世田谷区内の高齢者施設での巡回公演（世田谷パブリックシアター＠ホーム公演）を続けている。16 年にはさいたまスーパーアリーナで高齢者 1600 人 出 演 の、１万 人 のゴールドシアター 2016『金色交響曲〜わたしのゆめ、きみのゆめ〜』の脚本、演出を手掛けた。近年の演出作品に、PARCO Production『ボ ク の穴、彼 の 穴。』、東 京 芸 術 祭
2019 野 外 劇『吾 輩 は 猫である』、音楽劇『トムとジェリー〜
夢よもう一度〜』、世界ゴールド祭 2018GAC『病は気から』など。新国立劇場では、2014
年二人芝居『ご臨終』
を演出。

3

『BOOTS』撮影：井上佐由紀

1月29日［金］19：00 開演『BEACH』
30 日［土］13:00 開演『BOOTS』
18:00 開演『CYCLE』
31 日［日］13:00 開演『CYCLE』
作・演出＝藤田貴大
会場＝PLATアートスペース『BEACH』撮影：井上佐由紀

PLAT小劇場シリーズ

マームとジプシー『BEACH BOOTS CYCLE』

す。舞台を見るためには、観客の皆さんが足を運んでB・C を使って、タイトルをつけてます。自分の中では観て帰るまで、行き帰りの時間も含めると3 〜 4 時間ぐ

A・B・C に納得がいったら D に移るんだと思うのです

らいは必要です。時間だけじゃなくて、交通費や時にが、まだうろうろしています。
『apart』という映像作品も

は宿泊費、人によってはお子さんをシッターさんなど預発表していて、この作品は１月の公演の時にホワイエ

けて来ることを選んでくれている人もいると思います。だで 観られるようにしようと思っています。
『apart』とから、経費も時間もチケット代以上をかけてきてくれて『BEACH』と『BOOTS』と『CYCLE』は、一 作 ず つ 完

いるわけです。それが今年コロナでなくなって、じゃあそ

結しつつも一つのつながった物語としても観れるみたの代わりに無料で Zoom 配信しましょう、とは僕らはな

いにしたいと思ってます。この作品を全て一緒にツアーれなかった。これまで僕らに使ってくれていた時間やおをして、作品をお客さんが選択できる「マーケット」みた

金を、観客の皆さんにどう使っていただくかを考え続けいな状態にしたいと思ってます。だから、お客さん自身てきました。例えば僕のテキストを家の中にいる時間

でこれを観てこれを観ないというそれぞれの判断に託しが増えたから読める時間があるかもしれないとか、動画たいです。

については、「演劇」
をそのまま配信という形で見せると矢作―― 劇団としては挑戦的だし、その労力は、スタッいうよりは、映像作品を作りDVD 販売して、そのパッ

フも俳優も3 本というのは大変だと思うのですが、いかケージを手触りある凝ったものにして、それを購入してもがですか。

らって皆さんのご自宅にお届けできる企画にしました。

藤田―― 僕は 18 歳まで北海道伊達市にいました。東

それ以外にも、今までとは異なる形でアウトリーチ的に手京の同世代の人は、子どものころから劇団四季をたくさを伸ばせることはもっとあるはずです。

ん観れてるんだろうな、とか思い続けてきました。一方

人間って、最低限、衣食住をまずはどうにかしたい。

で僕は北海道の小さい町に来た、子ども向けっぽい作

だけど、たぶんそれだけではどうしようもない動物だと思品を年に 1 本とかしか観ることができなくて、それがすごうんです。もうちょっと豊かな時間を過ごしたい。例えば

いコンプレックスでした。

家でネットで動画を観るよりも、もうちょっと足を伸ばして、

僕自身も1 つの作品で自分の全てを語り尽くせている

3 作品ともに独立した作品でありながら、登場人物が 3 作品の中でシンクロする。

映画館で映画を見るとか、劇場で生で演劇を観たいとと思っていませんし、1 つの劇団や一人の作家のことをか、そんな風に思うと思うんです。それこそ、豊かな時間

理解するためには、何作品か観なきゃいけないと思いの過ごし方とか使い方だと思うし、この感情こそが「人ます。東京から作品をこんなにたくさん呼んでいる豊橋

間」
なのだと思います。

だとしても、１つの劇団や作家の作品をその土地で上というタイトルだ
矢作――『BEACH BOOTS CYCLE』

演できる機会は多くても年に 1 度です。僕らとしては、そとは、どのような
矢作――『BEACH BOOTS CYCLE』

ん だと、trippen の 人 たちが 仰ってました。そういうけを見ると、一つの作品なのかなという印象も持ちますの１回で、複数の作品を東京から持ってきて、劇団のこことを描いた作品なのでしょうか。

trippen の考え方が演劇とすごく似ていると思ってます。

が、一つずつの作品が 3 つなのですよね。

とや僕自身の作品の捉え方も知ってもらいたいと思い

今回に関しては、演劇とファッションのジャンルを作も、藤田―― 2019 年にプラットでも上演した『CITY』

ます。今回のツアーでは作品そのものの一つ一つの素『BEACH』と『BOAT』
もそうですが、最近、頭文字を A・

晴らしさももちろん豊橋に持ってきたいですが、それと藤田―― いずれも、朝、昼、夜、翌朝の一日半を描いた作品で、『BEACH』はビーチ、『BOOTS』は山小屋。

品の中でクロスオーバーさせていますが、ファッション

『CYCLE』はレストランのオープンからクローズしてかだけじゃなくて、演劇以外の分野から影響を受けて「演

同時に、もっと前の段階というか、僕らが考えて言える

ら次の朝までです。
『BEACH BOOTS CYCLE』のテー劇」
を作るという試みをこの 10 年ぐらい模索してます。こ「演劇」や「演劇をやるための集」の考え方や捉え方もマは、東京にいる僕らと同世代の人たちを描くことです。

の実験性の先に、今までになかったテイストが生まれる

見せることができたらと思ってます。

それをシューズブランドの trippenと取り組んでます。

と思っています。また、コロナ禍になって、これから演劇

矢作―― 今回は、全国 3 か所すべてで 3 作品が上演さ矢作――どのような形で trippenとコラボレーションしてをどう企画してどう世に提示するか、シビアに求められれます。3 作品を持ち歩き、それをどう見せていくのか楽いるのでしょうか。

る気がしています。コロナが流行って自由に活動が出しみにしています。

藤田――この企画では、キャラクターがどういう靴を選来なくなった期間でも、trippen の方とのミーティングはぶかを話し合うところから始めました。最初に僕のプ続けていました。その中で、今彼らがどう自分たちの商

ロットはあるけ れど、演 劇 が 先 にあるので はなく、品を広報するか、どう見せるか、販売方法は？など本質

trippen チームと、この登場人物に履かせるならこのモ的な考え方に触れました。その考え方が演劇の企画やデル、みたいな話し合いの中で脚本を練っていきます。

制作にも通じるところがあるな、と改めて思いました。

初めてtrippen の展示会に呼ばれたとき衝撃を受けま

ジャンルは違っても、同じようなことを考え、それを実現した。とにかくたくさんの靴が置かれていて、なんとなくさせる努力をし続けていて、本当にどの業種も我々の演劇との親和性を感じました。よくよく話を聞いてみた活動とは無関係ではないんだと思っています。

ら、デザイナーの方が舞台美術家出身の方だったんで矢作――このコロナの状況の中における創造や発信をどうお考えですか。
藤田―― やはり演劇は演劇たる楽しみ方があると思っでデザインされている靴もあります。舞台の高さを上げてています。僕は Zoom 演劇が「観劇体験」の代わりにな

いくほど
「虚構」
の度合いが上がっていくと言われていまるとは思えなくて。考え方も日々変わっていくとは思うのすが、それと同じように、靴もヒールの高さを上げればですが、演劇は観客の皆さんに会場に来てもらって、上げるほどかしこまるし、下げるとよりカジュアルになる「今」という時間を共有していくという場だと思っていま

4

作・演出

演劇の考え方を立体的に。藤田貴大
聞き手 矢作勝義 穂の国とよはし芸術劇場 PLAT 芸術文化プロデューサー:2

す。trippen が発表している靴にはヒールが「台座」
で、その上に革が乗っているというような
「舞台的」
な捉え方

藤田貴大［ふじた・たかひろ］／マームとジプシー主宰／演
劇作家。1985 年生まれ。北海道 出 身。07 年 マームとジプ
シーを旗揚げ。以降全作品の作・演 出を担 当する。作 品を象徴するシーンを幾度も繰り返す リフレイン の手法で注目を集 める。11 年 6 月−8 月にかけて発表した三連作『かえりの合図、まってた食卓、そこ、きっと、しおふる世界。』
で第 56 回岸田國士戯曲賞を 26
歳で受 賞。13 年、15 年 に 今
日マチ 子 の漫 画「cocoon」
を舞台化。同作で 2016 年第 23
回読売演劇大賞優秀演出家
賞 受 賞。演 劇 作 品 以 外でもエッセイや小説、共作漫画の発表など活動は多岐に渡る。

5

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二兎社
『ザ・空気 ver.3
そして彼は去った…』「メディアをめぐる空気」シリーズ完結。
2月20 日［土］
・21日［日］13:00 開演
作・演出＝永井愛
出演＝佐藤Ｂ作、和田正人、韓英恵、金子大地、神野三鈴
会場＝PLAT 主ホール
中島―― 毎年二兎社には来ていただいておりますが、かなり笑っていただけたのではないでしょうか。今回は

今年はメディアをめぐる『ザ・空気』
シリーズの最終作で怖さと笑いの両方が混ざったものにできればと考えてす。今回はどのようにメディアを扱っておられるのでしょ

います。

うか。

中島―― 脚本がなかなか書き進まない…と伺いました。

『ザ・空気』は某民放テレビ局、『ザ・空永井―― 最初の「今」とリンクした作品なので、実際の政
永井――まさに気 ver.2』は国会記者会館の屋上で物語が展開しまし治状況が変わってくると、芝居の内容も影響を受けてした。今回の『ザ・空気 ver.3』
ではまたテレビ局に戻りままうんです。現実に合わせて設定を変えなければいけす。
『ザ・空気』のときは 1 つの装置を使いながら、照明なくなったりして。そこが難しいですね。

などで少しずつイメージを変えて、エレベーター前が出

中島―― これまでも、出演者の方々の顔ぶれはなかなてきたり、打ち合わせ室前が出てきたりしましたが、メイ

かユニークでした。今回のキャスティングについてはンとなったのは、誰も使わない「9 階の会議室」
でした。

いかがですか。

今回もその同じ会議室が舞台となります。

永井―― 昔から佐藤 B 作さんの大ファンでした。毒気『ザ・空気』『ザ・空
中島―― 9 階というのもいいですし、があって、でもチャーミングで、何とも言えぬ愛嬌があり気 ver.2』と見ている人たちは、「ああ、そうだった」と、あますよね。イメージとしては失礼かもしれませんが、非の鮮烈なイメージを思い出すでしょうね。

常にいい加減な感じもあるし、なおかつ非常にまじめな永井――『ザ・空気』は、コメディーにするつもりで書いて感じもある。それが無理なく同居する。役者としては、ないたんですけど、出来上がってみると怖いという印象がかなかキャパシティの広い人だと思います。前から出すごくあったみたいで、「社会派ホラー」
とか言われまし

演していただきたくて、これまで何度もオファーしていまた。このネーミングは気に入っていますが、『ザ・空気した。今回やっと出演が実現して嬉しいです。

ver.2』はもっと喜劇タッチのものにしたくなったんです。

6

治評論家です。その人が、「報道９（ナイン）」というBS
ニュース番組にゲストコメンテーターとして出演するためにやって来るところから話が始まります。意見の異なる
有識者どうしが激論するコーナーに登場する予定だったのですが、ある「ゆゆしき事態」が起きたため、出演が難しくなる。そこから少しずつ調子が狂っていくという話です。
神 野 三 鈴さん がそのニュース番 組 の チーフプロ
デューサー、和田正人さんがチーフディレクター、韓英恵さんがサブキャスター、そして金子大地さんがアシス
タントディレクターを演じます。そこに、B 作さん演じる
政治評論家が絡んできます。
私、朝のワイドショーをよく見るんですが、その番組の中で「AD が廊下でゴロゴロ寝ている。」と司会者が言ったんです。
「あ、そうなんだ。みんな廊下で寝ているんだ。
それ、使わせてもらおう。」と思いました。テレビ局はブ
ラックなんですね。だから、たぶん金子さんも廊下で寝ることになるでしょう。
中島―― 時間も場所もなく、着替えもなく、そして今は、密になるのを避けているから、部屋もないらしいので、廊下で寝たりしているみたいですね。
永井―― 今、テレビ局がすごくスタッフを絞っているた
め、廊下を歩いても、誰ともすれ違わないという話も聞きました。私たちの作品では、出演者が 5 人しか出てこないので、かえってやりやすいのですけれど。
中島―― 今回、永井さんのお芝居に初めて出る方はいらっしゃいますか。
『ザ・空気』シリーズでは、永井―― 全員初めてです。
第１作目から、二兎社初出演の方ばかりに出ていただ
いています。
中島―― 新しい人の参加で、イマジネーションを役者
さんからいただくということはおありですか。
永井―― ありますね。本当はどういう人だかは知らないんです。ただ、写真を机の前に貼って顔を見ていると、「この人はこんなセリフを言いそうだな。」
とか、
「言わなそ
うだな。」
とかいう気がしてくる。顔の語る情報から勝手に想像を膨らませて、「この人にこういうことを言わせたらおもしろいな。」
なんて考えたりして、今は、その役者さんの顔から出てくるイメージにずいぶん助けられています。顔が含んでいる情報って、おちゃめだとか、臆病だとか、簡単には言い切れない。あらゆるエネルギーが佐藤 B 作さんの役どころは、思い切り政府寄りの政7同居している感じがある。その立体感が、単なるキャラていく過程には、ものすごいドラマがあると思うんです。

クターで書かないようにするために、すごく大事だなと思

そこにはやはり日本人独特の習性も働いていますし。

います。

例えばどのようなことでしょう。
中島―― 独特の習性とは、中島―― 舞台美術はずっと続いていらっしゃる大田創

永井―― 物事をはっきりさせないということでしょうか。

さんでしょうか。照明、音響も同じメンバーの方ですか。

権力者が聞かれたくないことを質問してしまったら、嫌永井―― プランナーはもうずっと二兎社組ですね。

われて仕事がやりにくくなるんじゃないかということを考中島―― 舞台監督の澁谷壽久さんが久しぶりに戻ってえる。要するに、ジャーナリストの使命よりも、自分の社来られたのですね。

が今後政権との関係が悪くなって不利になるのではない

永井――『ザ・空気』以来、久々の復帰です。

かということを先に心配する。または自分の出世のこと

中島――『ザ・空気』の時と同じで再びテレビ局をとを考える。例えば政権に批判的な番組が上層部の忖なったのには、何か理由があったのですか。

度によって次々改変させられ骨抜きにされ、まったく違

ネッ
永井―― 皆さん、新聞を読まなくなってきましたよね。

う番組になってしまう。思い切ったことを書いた記者がトもかなり影響力はありますが、やはりテレビの報道の解雇される、もしくは飛ばされる。
それは、正当なことだとあり方が民意に大きく影響し、物事の方向性を決めて思いますか。

行くと思うからです。特に安倍前首相の引退会見で「志たぶん欧米のメディアならば、「もし自分がこんなこと半ばで辞める悲劇の首相」というイメージを作ったり、菅を言ったら飛ばされるかもしれない。」と考える人はいな

首相を「苦労人」と持ち上げ、「パンケーキおじさん」とい。アメリカでは、女性記者の質問に気分を害したトラ

呼んで親しみやすさを演出したりするテレビのワイド

ンプ大統領が記者会見を打ち切ってしまいましたよね。

ショーには強い違和感を覚えました。もちろん芝居です

その時、「あなたは大統領ですよ。そんな態度を取ってから、糾弾するために書くわけではありません。メディア

いいんですか？」とまで聞いていた。ジャーナリストの権が政権との関係において萎縮・忖度・自己規制に陥っ利は守られているし、会社を超えた記者同士の連帯も

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永井愛［ながい・あい］／劇作
家・演出家。二兎社主宰。
「言葉」や「習慣」「ジェンダー」「家族」「町」など、身 辺 や 意 識 下に潜む問題をすくい上げ、現実の生活に直結した、ライブ
感覚あふれる劇作を続けている。
主な作品に『ザ・空気 ver.2』『ザ・空気』『鷗外の怪談』『歌
わせたい男たち』『ら抜きの殺意』など。紀伊國屋演劇賞個人賞・鶴屋南北戯曲賞・岸田國士戯曲賞・読売文学賞・朝日 舞 台 芸 術 賞 秋 元 松 代 賞、
芸 術 選 奨 文 部 科 学 大 臣 賞、
毎日芸術賞、読売演劇大賞
最優秀演出家賞などを受賞。

『ザ・空気』撮影：本間伸彦『ザ・空気 ver.2』撮影：本間伸彦

ある。だけど、日本は権力を批判したら飛ばされる。そ際には服従しているのにそれを認めず、「これは戦略れに、他の記者も応援してくれない、労働組合も動かなだ」と自分に言い聞かせ、敵の術中にはまっていく、そいということが前提になっている。

んな芝居をやってみたいと思ったんです。でも『戦略』

欧米ではジャーナリズムとは何なのかという定義がだとあまりにも地味だと思い、チラシを入稿しなきゃいはっきりしている。国民の「知る権利」にこたえ、国民がけないギリギリのタイミングで『ザ・空気』に変えました。

より民主的な選択をするための材料を与える、それが中島―― 今の日本で起きていることで気になっているこ

ジャーナリズムの使命だと。しかし、日本は為政者からとはありますか？

特ダネを取るために仲良くし、「懐に飛び込む」と言っ永井―― やはり学術会議のことですね。首相が 6 人のて、一緒にご飯を食べる。そして、情報を提供してもらえ任命を拒否した影響はすごく大きい。そして、この次になくなることを恐れて、何かまずいことがあっても書けなく標的になるのは芸術文化ではないでしょうか。政権のなる。メディアが政府の広報と化してしまっているのに、意図に沿わないものについては、助成金を減らす方向

それを当たり前のこととしてみんなも受け入れている。集に行くでしょうね。あるいは、交付を内定したけれど、団で何かを決めるとき、論理よりも力関係に引きずられ実際にできたものを見たら、申請書類と違っている部てしまう現象は、メディアに限らず、学校や職場、バイト分があるというような理由で、払えませんと言われるかも先など、日本中のあらゆるところで起きている。
その中で、しれません。
「学問の自由」
を脅かすことは、「表現の自忖度があり、萎縮があり、そして身を守るために我慢す

由」
を脅かすことにもつながると思います。

ることが、当然のことになっている。日本人のメンタリティ

中島―― では最後に、豊橋の演劇ファンの皆さんに一として、物申す人が嫌われ、つま弾きにされる。そういう言お願いします。

ことをもうずっと続けている。それでは、誰の幸せにもな

永井―― 豊橋のお客さんにどう受け取られるかというこらないと思います。

とは、作品の出来を考える上で 1 つの指針になるんで「空気」というタイトルがやはりな
中島―― 今思うと、このす。私が劇場のロビーにいると、すごく積極的に質問にかなか思い切ったタイトルですよね。

来られる方がいたりして、豊橋のお客さんは本当に芝『戦略』と永井―― 最初に私が付けようとしていたのは

居をよく観ているなと。非常に自覚的な市民が来ているいうタイトルだったんです。フランスのミシェル・ウエルと思います。東京で練り上げた舞台を目の肥えた豊橋

ベックの
『服従』
という小説がヒントになりました。フランのお客さんに観てもらえるのは嬉しいですね。精一杯スが、非常に淡々と、いつのまにかイスラム主義に支の作品を持ってお目にかかれることをとても楽しみにし配されていく様子を描いた話です。
『服従』という題を聞ています。

いただけではあまり興味がわかなかったのですが、読中島―― いつもながらの永井さんのすばらしい作品

んでいったら「服従」が何を意味するのかが段々分かっを、お待ちしております。どうぞよろしくお願いいたしまてきて、すごくおもしろかった。そこから着想を得て、実す。今日はお忙しい中、どうもありがとうございました。

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バレンタインデー 1 週間前の日曜昼下がり、ライフポー

けました。僕は変わった指揮者に興味がありますし、

トとよはしコンサートホールに読売日本交響楽団（読自身も不思議な指揮者でありたいと願っています。日本

響）が素敵な男性アーティスト2 人……指揮者の原田人の多くは「みんなと同じ」が好きですが、僕は好き

慶太楼、ピアニストの牛田智大とともにやってくる。ロシじゃない。でなきゃ、アメリカにも出て行きません。

ア音楽の名作 2 つの間にショパンの青年時代の傑作、池田―― 日本人はロシア革命（1917 年）以前から地理『ピアノ協奏曲第 1 番』がはさまる。一見、均整のとれた的にも近いロシアの文化に親近感を持ち、革命後に日プログラムながら、3 曲が 1 つの〝定食〟セットに盛られ本へ亡命してきたロシア人が多くの日本人音楽家を育る機会は意外と少ない。選曲の背景や聴きどころにつてるなど、元々ご縁は深そうです。

いて、マエストロ原田の話を聞いた。

原田―― 大昔は地続きでした。とりわけ極東ロシアは日本の至近に位置していて、知らず知らずのうちにDNA で覚え、言葉には言い表せないような結びつき

原田―― 後半のオーケストラ曲がムソルグスキー作曲、が育まれてきたのだと思います。バレーボールをはじ

ラヴェル編曲の組曲『展覧会の絵』
である以上に、コン

めとするスポーツでも、ロシアのチーム・選手を応援する

サート全体のテーマが「展覧会」
なのです。ソリストの牛日本人は多いです。だからロシアの音楽も、日本人の田さんが希望する作曲家のショパンを出発点に、プロ

心にしっかりと伝わるのだと考えています。

グラムを組みました。
『ピアノ協奏曲第 1 番』はショパン

池田―― 昨年、ある演奏会で慶太楼さんがショパン

20 歳、1830 年の作品です。グリンカがオペラ『ルスラの『ピアノ協奏曲第１＆２番』を指揮したとき、楽譜

ンとリュドミラ』の作曲に着手したのは、1837 年。そこでに書かれていない〝訛り〟というか、ポーランド人

前半は、同じ 1830 年代のヨーロッパでもポーランドとロ

音楽家にしか再現できないような細かいニュ

シア、これだけ異なる音楽が生まれていたのだという対アンスまでしっかり音にしていたのに、驚き比を美術館よろしく、体験していただきます。
『ルスラ
ンとリュドミラ』序曲はオペラ全体のストーリーを全く知らなかったとしても――そういう人の方が大多数でしょうです。次のショパンでは牛田さんのピアノが、音楽の内面を深く語りかけてくださることでしょう。

1839 年にロシアで生まれたムソルグスキーは、前半の２曲が演奏されていた時代のヨーロッパで育ちました。
とりわけ同じ国の作曲家、グリンカの作品は頻繁に聴

不
原思
田議
慶な
太指
楼揮
者
で
あ
り
た
い
と
願
っ
て
い
ま
す
︒
指
揮

ました。何か、特別なご縁でもあるのですか？

すると、すごく良い作品がいっぱいある。
「やっぱり好き」

原田―― ロシアといい、ポーランドといい、僕は寒いと確信して楽曲だけでなく、演奏法も注意深く、古い時国が好きなのかしら？
（笑）実はポーランドの国際指揮代から調べてみると、楽譜に書かれていない情報がた者コンクールを受けたとき、シマノフスキやペンデレツ

くさん隠れているのに気づきました。僕はポーランドでキ、ルトスワフスキ、パヌフニクら、それまで知らなかっ知り合った友人、先生たちの協力も得ながら、そうした

たポーランドの作曲家と一気に出会ったのです。勉強

演奏の伝統を究めます。
池田―― 最後は、読響について一言。
原田―― 日本を代表するばかりか、僕のやりたいことをやらせてくれる素晴らしいオーケストラです。今回、僕たちが演奏する作品には、コマーシャルや映画、デパー
トで誰もが聴いたことのある親しみやすいメロディーもいっぱい出てきますから、どうか、リラックスしてお聴き
ください。

:4

―― わくわくした気分を楽しめる、親しみやすい小品

音
楽
ジ
ャ
ー
ナ
リ
ス
ト
＠
い
け
た
く
本
舗

®

池田――なぜ、この 3 曲なのですか？

聞
き
手
池
田
卓
夫

いていたはずです。ムソルグスキーが『展覧会の絵』に与えた色とりどりの音の個性にも、グリンカの影響の跡はあります。冒頭だけでなく、全曲の折々に現れる『プ
ロムナード』の旋律は、１枚の絵から次の絵へと移る動作の描写でもあり、ホールに集まった皆さんもご一緒に、
音の美術館めぐりにお付き合いください。
池田―― 慶太楼さんは 4 歳から 17 歳まで東京都内のインターナショナルスクールで学んだ後すぐ、アメリカ
合衆国へ留学したので「アメリカンなマエストロ」と思われがちですが、指揮法を本格的に学んだのはロシアですね。
原田―― 指揮を本格的に志望し始め、色々な指揮者のビデオで学ぶうちに強く惹きつけられたマエストロが
ワレリー・ゲルギエフ、ユーリ・テミルカーノフ、セミョン・
ビシュコフでした。３人ともロシア出身、サンクトペテル
ブルク音楽院でイリア・ムーシン教授に師事しました。
僕は子どものころからディズニー映画の『ファンタジア』

牛 田 智 大［うしだ・ともはる］／
1999 年 福 島 県 いわき 市 生まれ。5 歳で上海市のテレビ局主
催の子供コンクール年中の部
第 1 位。5 年連続でショパン国
際 コ ン クー ル in ASIA で 第 1位。2012 年浜松国際ピアノア
カデミー・コンクールにて最年少1 位。同 年、ユ ニ バ ー サ ル・
ミュージックよりCD デビュー。
19 年に最新 CD をリリース。各
地でのリサイタルに加え、プレトニョフ、カスプシク、小林研一
郎らの指揮でロシア・ナショナ
ル管、ハンガリー国立フィルなどと共演。19 年出光音楽賞受賞。

が大好きなのですが、ミッキーマウスがデュカスの交響詩『魔法使いの弟子』
を指揮する姿に、この３人は似ています。特にゲルギエフ！タクト（指揮棒）を持ったり持たなかったりなのに、他の指揮者とはもの凄く何かが違う。ムーシン先生はもう亡くなっていたのですが、とにかくロシアに向かい、その流れをくむ先生方の指導を受©Ariga Terasawa

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原田慶太楼［はらだ・けいたろう］／ 1985 年東京生まれ。指揮法をサンクトペテルブルクで学
び、21 歳でモスクワ響を指揮してデビュー。以 後、欧 米、アジ
アで国際的に活躍している期待の俊英。米シンシナティ響などのアソシエイト･コンダクターを務めた後、20 年からは米ジョー
ジア州 サヴァンナ・フィルの音楽＆芸術監督を務める。10 年
小 澤 征 爾フェロー賞、13 年ブルーノ・ワル ター 指 揮 者プ レ
ビュー賞、14・15・16 年米国ショルティ財団キャリア支援賞を連続受賞。オペラ指揮者としても実績も多い。

読売日本交響楽団

Yomiuri Nippon SymphonyOrchestra
1962 年、読売新聞社、日本テレビ放 送 網、読 売テレビのグループ 3 社を母 体 に 設 立。以来、世界的な指揮者、ソリストと共演を重ねている。現在、常任指揮者をドイツの名匠ヴァイグ
レ が 務 め、東 京 の サ ントリー
ホールなどで演奏会を多数開催。2017 年のメシアン〈アッシジの聖フランチェスコ〉（全曲日本初演）が好評を博し、
『音楽
の友』誌の
「コンサート・ベストテン」
で第 1 位、サントリー音楽賞などを受賞。演奏会などの様子は日本テレビで放送されている。

2月7日［日］15：30 開演
指揮＝原田慶太楼
ピアノ＝牛田智大
管弦楽＝読売日本交響楽団
会場＝ライフポートとよはし コンサートホール

読売日本交響楽団 特別演奏会

華麗なるショパン＆《展覧会の絵》〜マエストロ原田慶太楼とともに楽しむ、「音楽の美術館」の昼下がり〜© 読売日本交響楽団

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託児サービス対象公演
要予約。生後 6 ヶ月以上。
お一人様￥500 。お申込み、お問合
せはプラットチケットセンターまで

PLAT 主催公演情報

チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター◉劇場窓口・電話 0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］◉オンライン http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］

U25・高校生以下割引ご案内 ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。

チケット販売について◉料金＝U25［25 歳以下］：公演ごとに指定する席種の半額／高校生以下：1,000 円◉購入方法＝各公演の一般発売初日から取扱い。
◉その他＝本人のみ 1 公演につき1 人 1 枚。枚数限定。座席の指定はできません。要・入場時本人確認書類提示。
一部例外あり。詳細は各公演チラシ・HP にて。

感染予防のため発売初日の窓口販売はなし。
翌日以降残席がある場合は窓口販売あり。

新型コロナウイルス感染症予防対策として、開催日程・チケット発売日・公演内容等の変更がございます。 最新情報はプラットチケットセンターまでお問合せいただくか、劇場ホームページからご確認ください。

小曽根真クリスマス・ジャズライブ

小曽根真／撮影：中村風詩人

12/ 19［土］17：00 開演
小曽根真 クリスマス・ジャズライブ

入野自由／撮影：HIROE YAMAUCHI 豊原江理佳

好評発売中

ジャズの最前線で活躍するピアニスト・小曽根真による、とっておきのク
リスマス・ジャズライブです。
●出演＝小曽根真、RINA●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］一般 5,000 円、U25 2,500 円

2021/ 1/ 5［火］11:00 開演／ 14:00 開演【振替公演】
プラット親子わくわくプログラム 2020

マームとジプシー『BOOTS』舞台写真『ピーター & ザ・スターキャッチャー』

好評発売中

鈴木智子『クラシカルクロスオーバーの世界』
0 歳から大人までが楽しめる、クラシックの名曲からジャズ、ラテンまで、ジャンルの枠を超えたピアノコンサート。11:00 は 0 歳児から大人まで、14:00 からは小学生から大人が楽しめるプログラムです。
●出演＝鈴木智子（ピアノ）、待井裕太（ギター）●会場＝PLAT アート
スペース●料金＝［全席自由・日時指定・整理番号付］大人 1,500 円、
こども（4 歳〜高校生）500 円、0 〜 3 歳 無料（保護者ひざ上に限る）
ほか

好評発売中
2021/ 1/ 17［日］13：00 開演『ピーター& ザ・スターキャッチャー』●作＝リック・エリス●原作＝デイヴ・バリー、リドリー・ピアスン●音楽＝ウェイン・バーカー●翻訳＝小宮山智津子●演出＝ノゾエ征爾●出演＝入野自由、豊原江理佳、宮崎吐夢、櫻井章喜、竹若元博、
玉置孝匡、新川將人、KENTARO、鈴木将一朗、内田健司、新名基浩、
岡田 正●演奏＝田中馨、野村卓史●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席 6,000 円、A 席 4,000 円ほか

宮崎吐夢

櫻井章喜

好評発売中
2021/ 1/ 29［金］19:00 開演「BEACH」
13:00
開演
「
BOOTS
」
／
18:00
開演「CYCLE」
2021/ 1/ 30［土］
13:00
開演
「
CYCLE
」
1 月30 日2021/ 1/ 31［日］
PLAT 小劇場シリーズ

マームとジプシー『BEACH』舞台写真

撮影：井上佐由紀

撮影：井上佐由紀

2021/ 3/ 6［土］13：00 開演／ 18:00 開演
発売延期
2021/ 3/ 7［日］13：00 開演
3 月6 日 13：00 のみ
市民と創造する演劇『甘い丘』

13：00 のみ

PLAT の芸術文化アドバイザー桑原裕子が 2007・2009 年に KAKUTA
で上演し第 52 回岸田國士戯曲賞の最終候補、そして再演時に平成
21 年度第 64 回文化庁芸術祭新人賞を受賞した作品を、公募による
市民出演者・スタッフとプロのスタッフで上演します。
●会員先行＝2021 年 1 月 16 日（土）●一般発売＝2021 年 1 月 23 日（土）●作・演出＝桑原裕子●出演＝オーディションで選考された市民●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］一般 2,000 円ほか［助成：（一財）地域創造］

マームとジプシー『BEACH BOOTS CYCLE』●作・演出＝藤田貴大●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］一般 3,500 円、3 作品セット券 9,000 円ほか

2021/ 2/ 7［日］15：30 開演
好評発売中
読売日本交響楽団 特別演奏会 ライフポートとよはし
華麗なるショパン＆《展覧会の絵》

2021/ 3/ 13［土］13:00 開演／18:00 開演
2021/ 3/ 14［日］13:00 開演●指揮＝原田慶太楼●ピアノ＝牛田智大●曲目＝グリンカ：歌劇「ルスランとリュドミラ」序曲、ショパン：ピアノ協奏曲第 1 番、ムソルグス
キー（ラヴェル編）：組曲「展覧会の絵」（予定）●会場＝ライフポートとよはし コンサートホール●料金＝［全席指定］S 席一般 5,000 円、A 席
一般 3,500 円ほか

発売延期

PLAT 小劇場シリーズ

木ノ下歌舞伎『義経千本桜―渡海屋・大物浦―』2016 年、木ノ下歌舞伎 10 周年の幕開けに上演した話題作。古典の名作が現代を射抜く逆襲劇。満を持してPLAT に登場！
●会員先行＝2021 年 1 月 16 日（土）●一般発売＝2021 年 1 月 23 日（土）●作＝竹田出雲、三好松洛、並木千柳●監修・補綴＝木ノ下裕
一●演出＝多田淳之介●出演＝佐藤誠、大石将弘、大川潤子、立蔵葉子、三島景太ほか●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］一般 3,500 円ほか

2021/ 2/ 20［土］
・21［日］13：00 開演 好評発売中
二兎社『ザ・空気 ver.3 そして彼は去った…』●作・演出＝永井愛●出演＝佐藤Ｂ作、和田正人、
2 月20 日のみ
韓英恵、金子大地、神野三鈴●会場＝PLAT 主ホール
●料金＝［全席指定］S 席 6,000 円、A 席 5,000 円、B 席 3,500 円ほか

市民と創造する演劇『甘い丘』

桑原裕子／撮影：伊藤華織

若手音楽家育成事業

プラットワンコインコンサート「若い音楽家には活躍の場を、お客様にはより音楽を楽しめる機会を提供する」と企画された PLAT オリジナルのワンコインコンサートです。
500 円で贅沢なひとときをお過ごしください。
●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］500 円
12 / 24［木］14:00 開演『フルートで贈る煌めく世界〜心躍るリズムに乗せて〜』好評発売中
Trio Esters［トリオ・エステル］
満吉香苗（フルート）、岡田薫子（フルート）、鈴木風香（フルート）
3 / 22［月］19:00 開演『ピアノのヴィルトゥオーゾ〜名曲に乗せて〜』
白井那奈（ピアノ）、高柳満里奈（ピアノ）●会員、一般同時発売＝12 月 23 日（水）3 / 29［月］14:00 開演『歌の翼に乗せて』
Lis［リス］
波多野千夏（ソプラノ）、筧悠里（ヴァイオリン）、植田結衣（ピアノ）●会員、一般同時発売＝12 月 23 日（水）2021/ 2/ 23［火・祝］開演時間未定
舞台手話通訳養成講座

ショーケース公演『（未定）』
舞台手話通訳養成講座の受講生が手話通訳を務めるショーケース
公演。
●演出＝樋口ミユ●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由］
無料（要申込。当日空きがある場合はご入場いただけます。）

読売日本交響楽団 特別演奏会
華麗なるショパン＆《展覧会の絵》

木ノ下歌舞伎『義経千本桜−渡海屋・大物浦−』2016 年／撮影：bozzo

1213

LOITER
バラコの
寄り道
ぷらぷら

豊橋銀行協会 （順不同）
三菱UFJ銀行
三井住友銀行十六銀行

創業江戸「青春時代」

みずほ銀行
静岡銀行 名古屋銀行
三井住友信託銀行 清水銀行 第三銀行
愛知銀行
中京銀行 大垣共立銀行

チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター
電話･窓口

0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］

御茶席菓子専門店

オンライン

http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］

芸術文化アドバイザー

桑原裕子

有限会社 魚伊電話 52-5256

株式会社 竹尾建築設計事務所

代表取締役 竹尾 誠
豊橋事務所 / 豊橋市平川南町 91-2 〒440-0035 Tel.0532-62-1331（代）Fax.0532-62-1332
事務局／0532-62-9259（小川恵司）
浜松事務所 / 浜松市東区流通元町 13 〒435-0007 Tel.053-422-3628（代）TAKEO

プラットフレンズ募集
入会金・年会費無料

グロトリアンピアノ地域特約店

撮影：伊藤華織

白羽楽器 株式会社
電話 053-464-3015

プラット主ホール・アートスペース公演等へのお客様は30 分 150 円を 30 分 100 円（上限 4 時間まで）に割引します。

整形外科・リハビリテーション科・リウマチ科・麻酔科「 目押し というのは文字通り、目で押すと古場の出口を数分に一度チラ見しては、どいうことです。強い目で見据え、相手を圧倒

こでやめるというかばかりを考えていました。

そう言われても、10 代の私にはその稽古がする。目で殺すんです！こんなふうに。ハイ！」

私 は高 校 三 年 生 の 時 に 初 めて受 けた

ひたすらヘンテコで恥ずかしいことにしか号令を受けると、私を囲んで立っていた黒装オーディションで平田オリザさんの『転校思えません。逃げる隙がないからやらざるを束の集団は一斉にカッと両目を見開いた。

生』という作品に出て、演劇界に足を踏み入得ないという感じで、いやいや叫んで走りギロギロと光る眼球が今にもロケットのようにれました。

回っては喉を枯らしていました。先生の稽古飛び出してこちらへ襲いかかってきそう。恐『転校生』はプラットでも現役の高校生たちには普通の台詞稽古がほとんどなく、絵本

ろしさに身を震わせている私に向かうその男によって上演された舞台ですが、この作品をや古典を題材に踊ったり創作したり、体力

女たちは、次の号令を受けると突如大きく口

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劇は｢静かな演劇｣と呼ばれてブームになってヘトヘトに疲れていました。他の演劇養成「あ！え！い！う！え！お！あ！お！」おり、普段の自分たちの会話に近い、いわ所の話を聞けば「あっちはまともだな」と同期嗚呼……これはほんとうにヤバいところにゆるアングラとは対極にある演技スタイル。その仲間でぼやいていたものです。

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暗い四面体の稽古場で、あの時私は心底逃げ出したい気持ちで一杯でした。こんな乗りこなしなさい｣

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ただあの日々は、身も心も演劇にまみれの稽古はすべて奇妙で異常なものに見えた

た初めての体験であり、私にとっての青春のです。

だったと思います。そしてあれだけ嫌だった

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なかでも歌舞伎の『白浪五人男』の口上を稽古も、今振り返るとすべてが貴重で、あれ劇とはカルトなのだと認識を新たにしたのは繰り返し叫びながら稽古場を縦横無尽に動がなければこうして演劇を続けていなかった

もう20 年以上前。演劇研究所なる場所に入き回るという稽古は、今でも歴代の研究生とかもしれないとさえ思うのです。

所した、プレ稽古初日のことです。

会えば必ず語り草になる特殊なカリキュラム。

先日のこと、今も芝居を続けている同期の黒 T シャツ、黒スパッツで身を包んでいる｢問われて問われて名乗るもおこがまし、友からメールが来ました。それは、先生が肺のは研究所の先輩方で、その中央に立つ演

おこがま、おこがましいが！！｣と気がふれた

技指導の先生は、彼らを見本に次々と難題ように叫びながら、とにかく休まず走ったり跳を出します。

ねたり転げ回ったりせよというもので、しかし炎でご逝去なさったという報せでした。
友人のメールは｢先生の熱意に足る生徒
でいよう｣と締めくくられていました。

単なる発声練習をすると思っていた私はい

最後はふらつく体をたたき起こし、舞台中先生。私は当時、先生の期待に沿う生徒

きなりの｢目押し｣洗礼を受け、続くトレーニ

央で「にっぽーん、駄右衛門！」と凜々しく見ではなかったと思います。ですが私も先生か

ングもまた「獣のように吠えながら四つ足で地得を切らねばいけません（もちろん目押ししら大きく影響を受けた一人です。先生の仰っ面を這いまわる」
であるとか「全員で見えないながら）。

ていたことが、今なら分かるような気がします。

鎖を引き回す」などという、通常のテンショ

生徒たちは壁に激突したり、目を回して先ンではまったくやれそうにないものばかり。

生の机に突っ込んだり、誰も彼もが無様にこけ

新劇の研究所に入ったはずが、やっていつまろびつ。しかし先生はそんな私たちを笑ることは完全なアンダーグラウンド。あちこちわず、常に少し潤んだような目で言うのです。

でウオオ、ウオオとうめく声を聞きながら、稽｢自分を瞬時に解放し、かつ自分の馬を外科・内科・胃腸科・麻酔科・肛門科

医療法人栄真会 伊藤医院

豊橋市小池町字原下35 電話45-5283（代）

穂の国とよはし芸術劇場は、下記の期間休館いたします。
令和 2 年 12 月 29 日（火）〜令和 3 年 1 月 2 日（土）なお、上記の期間中プラットチケットセンターは電話および窓口とも休業いたします。
チケットのご予約は、インターネットをご利用ください。
24 時間対応いたしております。
休館中のチケットのお引き取りについてはご予約の際にご確認ください。

ISO 9001 ISO 14001 愛知ブランド企業 認証・認定取得

株式会社 三光製作所
三光精密工業株式会社
豊橋市佐藤一丁目12番地の3

創業文政年間豊橋市新本町40 電話52-5473番

調理と製菓のおいしい資格。

豊橋調理製菓専門学校
豊橋市八町通一丁目22-2 TEL53-2809〒440-0887 愛知県豊橋市西小田原町 123 番地
電話＝0532-39-8810［代表］開館＝9：00−22：00 休館日＝第三月曜・年末・年始。
第三月曜が祝日の場合はその翌平日。
豊橋駅（JR 東海道新幹線、東海道本線、名古屋鉄道）、
新豊橋駅（豊橋鉄道渥美線）直結。豊橋駅南口から徒歩 3 分。
※駐車場はありません。公共交通機関をご利用いただくか、
お近くの公共駐車場等をご利用ください。

これからも頑張ります。先生の熱意に足る生徒になれるように。
円・演劇研究所の福沢富夫先生。本当にありがとうございました。

22 期生の落ちこぼれ、桑原裕子より。

U25・高校生以下割引ご案内
ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。
◉料金
U25［25 歳以下］
：公演ごとに指定する席種の半額
高校生以下：1,000 円◉購入方法
各公演の一般発売初日から取扱い。
◉その他
本人のみ 1 公演につき 1 人 1 枚。枚数限定。
座席の指定はできません。要・入場時本人確認書類提示。
一部例外あり。詳細は各公演チラシ・HP にて。

年末年始休館のお知らせ

豊橋市小池町36番地の1 TEL46-3281 FAX46-3285

こが起点になっている私からすると、研究所世界に入ってしまった我が選択を恨み、演

14

産婦人科 婦人科（不妊治療）
豊橋市新本町23 豊橋 竹内産婦人科 検索

特典
1 公演情報をメールでご案内します。
2 インターネットでチケット予約ができます。
3 主催公演のチケットを一般発売に先がけてご予約できます。
※劇場窓口またはホームページからご登録いただけます。

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