Luis Barragán-Understanding Space

大河内 学＋廣澤秀眞＋明治大学大河内研究室 編著

彰国社

はじめに大河内 学

ルイス・バラガン・モルフィン（Luis Barrágan Morfin, 1902-1988）は、メキシコを代表する建築家であり、メキシコのモダニズムの受容と発展に大きく貢献し、近代建築の巨匠の一人として評価されている。今日でこそバラガンの作品は、メキシコ国内のみならず世界に広く知られるようになったものの、その建築思想や設計手法についての理解は不十分である。また、建築家としてだけではなく、都市開発の事業家という別の顔を持っていたことは意外と知られていない。本書は、建築の初学者から専門家に至るまで、バラガンの建築をより深く理解したいと考える人のための解説書である。バラガンという一人の建築家を糸口にして、建築のデザイン論、空間論にも関心を広げていただければ幸いである。
バラガンの色鮮やかな壁、噴水、水盤、そして光を巧みに使いこなした建築と庭園は、崇高、安息、喜び、孤独、哀愁、沈黙といった複雑な感情を次々と誘起し、体験するたびに新鮮な驚きと解釈を与えてくれる。また、独特の色彩と抽象的な建築言語を駆使し、自然と建築の調和、モダニズムと伝統の融合を目指した数々の傑作は、近代建築が到達した美の極北として今も色褪せることはない。バラガンの盟友であり、芸術家マティアス・ゲーリッツの「感情的建築／エモーショナル・アーキテクチュア」なる言葉は、バラガンの建築を批評する上で、まさしく正鵠を得た表現である。バラガンの建築を眼にしたものは、誰もがその美しさに息をのみ、感情を揺さぶられる。したがって、その魅力を知るためには、まず実際に空間の現象を体験し、五感で感じ取ることが何より一番の近道であることはいうまでもない。そして、さらに深い理解を得ようと思えば、バラガンの思想と哲学、深層に横たわる空間の構成原理を丁寧に読み解くことが必要であろう。そのため本書では、バラガンの建築の特徴を 6 つの概念（回遊性、スケールと素材、内向性、庭、重層性、色彩と光）に分類し、バラガンの建築を様々な切り口により読解することとした。ひとつの概念（キーワード）に対し、それを説明する上で最もふさわしい作品を代表して例示し分析を試みたが、必ずしも概念と作品が一対一で対応するものではない。むしろ、6 つの概念は本書で扱う作品すべてに通底するものであると考えていただきたい。したがって、各項の末尾には、その概念が特徴として現れるその他の作品についても例示してある。6 つの切り口に沿って読み進めることで、一度解体されたバラガンの建築が一層明確な像を持つものとしてそれぞれの読者の中で再統合されることを期待したい。また、巻末には実測をもとにして描き起こした図面を掲載し、資料としても価値あるものとなるように努めた。また現地で見学される際の一助として建築 MAP を掲載したので是非利用していただきたい。

3

Contents

はじめに

大河内 学

3Interview

メキシコ建築史のマイルストーン

1 回遊性／ルイス・バラガン邸

10

2 スケールと素材／プリエト・ロペス邸

34

3 内向性／トゥラルパンの礼拝堂

54

4 庭／ガルベス邸

66

5 重層性／サン・クリストバルの厩舎

906 色彩と光／ヒラルディ邸

106

Essay

ルイス・バラガン：偉大な建築家

フアン・パロマール

6

都市開発とランドスケープ

廣澤秀眞

84

絵画的空間の集合体としての建築

大河内 学

120

カタリーナ・コルクエラ（聞き手・翻訳＝廣澤秀眞）

30

ルイス・バラガン年譜

8Appendix

バラガン建築 MAP

127

図面集

130

あとがき

大河内 学＋廣澤秀眞

142

参考文献／略歴143

写真クレジット

144

執筆担当

大河内 学
廣澤秀眞

ブックデザイン3, 34-65, 90-105, 120-126, 142
10-33, 66-89, 106-119, 142

みなみゆみこ1

回遊性ル イス・バラガ ン 邸

Casa Estudio Luis BarragánTacubaya, Mexico D.F. 1948

チャプルテペック公園に隣接するタクバヤに屈せず、メキシコの伝統的な小さい規模の界地区に建つ自邸兼アトリエである。故郷グア隈を、慎み深い住宅でつくるという意志を高ら

ダラハラから首都に活躍の場を移したバラガ

かに宣言するものであった。モルタルで仕上

ンは、1940 年頃に土地を購入し、数年かけて旧げられた高さ約 9,000㎜の外壁が敷地境界の際自邸（現オルテガ邸）と庭園をつくる。このにそびえ立つ。この簡素な壁には大きな格子

後、敷地の一角を除きすべての土地をオルテガ窓と小さな窓が 2 つ、スチール製の玄関扉しに売却し、1948 年、当初は施主のために設計しかなく、外壁の奥には白く高い階段室の塔が見たこの住宅に移り住んだ。その後、バラガンはえる。リビングには 4,400㎜角の嵌め殺し窓が1988 年に逝去するまで生涯この場所に住み続あり、その窓枠は十字の形をしている。敬虔なけることとなる。この時期を境に、バラガンはクリスチャンであるバラガンは、他の部屋にもモダニズムにメキシコの伝統建築の様式を組十字をモチーフにした建具を設計している。1

み込んだ設計手法を確立し、後にこの作品は近階のダイニングルームと朝食室、2 階のベッド

代建築の傑作のひとつとして賞賛されることルームとゲストルームは庭に向かって窓が開となった。2004 年にはユネスコ世界遺産に登かれている。｢庭はそれ自身の中に宇宙全体を録されている。

持つ｣ というフェルディナン・バックの言葉

バラガンにとってこの作品は、都市化の圧力を体現した庭は静かな生命力に満ちている。

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リビングルームから庭を望む。十字架をモチーフにした大きな窓から光が射し込む。右の壁の絵画はジョセフ・アルバースの作品。バラガンはこの作品を眺めては光と色彩の関係に思索を巡らせていた

階段室は立体的な回遊動線の要である。各居室に通じる扉が設けられている。上部の窓から燦々と光が降り注ぐ1213

回遊性とスケールの抑揚

行き止まりのない回遊性こそが、この住宅うした複雑な構成でありながら、主動線とサー小さな空間を交互に連結させることで、回遊を奥深き迷宮たらしめている所以であろう。

ビス動線が矛盾することなく解決されている動線の中にスケールの抑揚が生まれている。

個性豊かな複数の部屋と庭を次々と渡り歩くといった計画上の配慮も見逃せない。

リビングルームとライブラリーは広々とした体験は、そこに終生住んだバラガンの日常をバラガン邸は大小の様々なサイズを持つ部一室空間であるが、屛風と袖壁（高さ 1,800㎜）新鮮なものとしたに違いない。ジグザグと進屋を内包している。小さなスチール製の玄関で緩やかに分節されている。ライブラリーの行方向を変える廊下を歩くと、思わず方向を扉を開けると閉鎖的で小さなエントランスに壁には片持ちの階段があり、2 階のゲストルー見失いそうになる。垂れ壁、袖壁、身長より入る。扉上部の着色ガラス窓から微かな光がムへとつながる。ゲストルームは天井高が低も少し高い壁が空間を適度に遮蔽するため、漏れる薄暗い空間だ。その先の扉を開けると、く抑えられ、開口はあえて小さく絞られてい全体を見通すことができず、段階的に次の空天井の高い階段室が現れ、その上部からは光る。住宅の至る所にこのような意図的なスケー間の存在を知覚する仕組みになっている。こが燦 々 と降り注ぐ。このように大きな空間とさん さんルの操作が認められる。

⑫ 庭からリビングルームを見る⑭ パティオ⑭ パティオ⑪ アトリエ道路側ファサード① エントランス② 階段室③ ダイニングルーム
④ 廊下
⑤ 朝食室
⑥ キッチン⑦ ガレージ⑧ 書斎⑨ ライブラリー⑩ リビングルーム⑪ アトリエ⑫庭⑬ 屋上テラス⑭ パティオ
様々なサイズの部屋と回遊的な経路

6

色 彩 と光ヒ ラ ル ディ 邸

Casa Gilardi

San Miguel Chapultepec, Mexico D.F. 1978

サン・クリストバルの厩舎以降、隠遁生活グルームに至る長いシークエンスは、その先を送っていたバラガンが、約 10 年の沈黙をに待ち構える場面への期待をいやが上にも高破り、オーナーであるフランシスコ・ヒラルめるだろう。コリドールの奥にあるダイニン

ディの依頼に応えて設計した晩年の作品。幾グルームは、紛れもなくバラガンが生涯をか何学的で簡潔なインターナショナルスタイルけて到達した美の極致である。手前のフロアのデザインを踏襲しつつも、メキシコの土着と奥のプールに 2 分割され、背景となる壁は的な色彩を大胆に取り入れた都市型住宅であ鮮やかな青、白で塗装されている。プールのる。間口が狭く細長い敷地形状（10m × 35m）

水盤には鮮烈な赤に塗られた象徴的な壁柱がで、バラガンがそれまで設計してきた大きな屹立し、重力を失ったかのように水に浮かん邸宅に比べると制約の多い土地であった。そで見える。ハイサイドライトからの光は青いこにベッドルーム、リビングルーム、階段ホー壁にあたり、水中まで射し込む。抽象的で色ル な ど を 配 置 し た 3 層 の ボ リ ュ ー ム と、 ダ

彩豊かな空間を舞台に、刻々と変化する光にイニングルームとプールを配置した平屋のボ

より季節と時間の様相が表現された至高の空

リュームをコリドールで連結した構成を持つ間である。ダイニングルームの南側には、壁建物を敷地いっぱいに建てた。カナリア色の一面に大きな開口が設けられ、ハカランダの光に満ちた細長いコリドールから、ダイニン

樹が生い茂るパティオに向けて開かれている。

106

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階段ホールを通過すると長いコリドールに出る。右手の連続スリット窓には着色したガラスが嵌め込まれており、空間全体がカナリア色の光で満たされる。突き当たりにダイニン
グルームの青い壁が見える。歩を進めるに従い、徐々に空間の全容が現れるシークエンスシークエンスと色彩

1940 年代後半から、バラガンはカラフルなチューチョの没後に設計したため、バラガン

色彩を壁や天井に塗装する方法を模索し始め、が彼の教えを継承し、独自に色彩の計画を行っやがて彼のアイデンティティとして定着してたものである。外部はピンク、薄紫を配したいくが、その実践を支えたのは、友人でアー大胆な色づかい。対照的に内部は白い壁を基ティストのチューチョ・レイエスである。彼調とし、抑制的である。そのためコリドールは、建設中の現場に訪れては、色彩に関するやダイニングルームの鮮やかな色の体験は相助言を与えていたという。チューチョはメキ対的に強められることとなる。バラガンが緻シコの古美術に造詣が深く、色彩のエキスパー密にシークエンスと配色の関係を検討した痕トであったため、バラガンの彼に対する信頼跡が認められる。

はとても篤いものであった。ヒラルディ邸はエントランスからパティオまでのシークエンスと色彩（①→⑩）

上部から光が 降り注ぐ階段
ホール。直進するとコリドールに続く奥にプールの青い壁が見える。左手は 2 階に上る階段。バラガンは手摺のない階段を好んで設計した。奥行きのあるシークエンスに異なる色彩によって性格づけされた空間が存在している
パースペクティブ（①→⑩）と色彩