表紙／永作博美「人形の家 Part2」
撮影：戎康友裏表紙／タニノクロウ「笑顔の砦」RE-CREATION
企画・発行／公益財団法人豊橋文化振興財団
編集・デザイン／味岡伸太郎＋有限会社 STAFF
令和 1 年 8 月発行 39 号
［隔月発行］CONTENTS

9

表紙
永作博美「人形の家 Part 2」

September

1［日］第 14 回お店をつくろう！〜小さなまちづくりプロジェクト〜◉PLAT アートスペース

4［水］古典遊学〜シェイクスピア講座〜『ウィルを待ちながら』―リア王―◉PLAT アートスペース『最貧前線「宮崎駿の雑想ノート」
より』◉PLAT 主ホール
6［金］−8［日］
豊橋演劇鑑賞会
第
274
回例会
劇団民藝
9［月］−11［水］『野の花ものがたり―徳永進「野の花通信」
より―』◉PLAT 主ホール

『TNE ODORI』鈴木馨バレエスタジオ公演 Vol.40 ◉PLAT 主ホール
15［日］ダンス保育園！
！◉PLAT アートスペース［日］
15
18［水］Trio Katze Recital ◉PLATアートスペース
19［木］大学・短期大学・専門学校 進学ガイダンス◉PLAT アートスペース

21［土］尾関佳奈×秀平雄二 ピアノジョイントコンサート◉PLAT アートスペース

22［日］秋の日の午後 ドイツリートの調べによせて〜メゾソプラノ・バリトン・ピアノによるコンサート〜◉PLAT アートスペース『人形の家 Part2』◉PLAT 主ホール
23［月・祝］
23［月・祝］笑いの学校 第 11 回例会 桂三四郎独演会◉PLAT アートスペース

28［土］−29［日］庭劇団ペニノ『笑顔の砦』RE-CREATION◉PLAT アートスペース

29［日］L＆G Dance Studio ダンス発表会◉PLAT 主ホール

10

October

3［木］レ・タンブル＆ハルモニア・レニス 古楽器コンサート◉PLAT アートスペース

5［土］人形浄瑠璃 文楽◉PLAT 主ホール
6［日］劇団四季ファミリーミュージカル
『カモメに飛ぶことを教えた猫』◉PLAT 主ホール

6［日］Tutti Autumn Concert ◉PLATアートスペース
12［土］ブルグミュラーコンクール豊橋地区予選◉PLAT アートスペース

13［日］ピティナ・ピアノステップ 10月13日地区◉PLATアートスペース
13［日］邦楽大会「日本舞踊の部」◉PLAT 主ホール
14［月・祝］Violin Songs Vol.2◉PLAT 主ホール
14［月・祝］RIKA FIRST CONCERT◉PLATアートスペース
15［火］桂文我独演会◉PLATアートスペース
23［水］金剛山歌劇団 豊橋公演◉PLAT 主ホール
26［土］豊橋おやこ劇場協議会 高学年部例会「未来」◉PLAT 主ホール

公益財団法人
豊橋文化振興財団情報誌
2019 年 9月−10月

39

vol.

2
INTERVIEW : 1
人形の家 Part 2
何と人にやさしい戯曲を書いてくれたのだろう。
永作博美

4
INTERVIEW : 2
最貧前線
命をつないだ男たちの物語です。
井上 桂

6
INTERVIEW : 3
笑顔の砦 RE-CREATION
セットの中に住むように作り、セットの中で寝て。
タニノクロウ8
INTERVIEW : 4
レ・タンブル＆ハルモニア・レニス
古楽器コンサート
喜びや悲しみがわかりやすく表現された音楽です。
水内謙一

10
INTERVIEW : 5
人形浄瑠璃 文楽
『生写朝顔話』は、一目ぼれした
男女のすれ違いの物語です。
吉田勘彌

12
INFORMATIONPLAT 主催公演情報

14
LOITER
バラコの寄り道ぷらぷら
桑原裕子「キャラメルの味」

15
SUPPORT
TICKET CENTER
裏表紙
タニノクロウ「笑顔の砦」RE-CREATIONPLAT CALENDAR

―――――『人形の家』
は、どのような印象をお持ちになり――――― おもしろいと思われたポイントをお聞かせくだ

ましたか。

さい。

品かなと思います。

ギャップを感じました。那須さん演じるエミーにとってノ――――― 演出の栗山さんと創られる楽しさとは。

ラはお母さんだけど、15 年という会っていない時間があ永作―― ノラはかわいらしくて奔放な女性だなと思いま「勝手だな」
永作――それぞれが好き勝手なこと言って、「すべては本に書いてある」とよく永作―― 栗山さんはる。本当はあなたのことを何も知らないっていう、何とも言した。今の時代ならば考えられるけれど想像すると、というものもありながら、「そりゃそうだな」もあった。これをおっしゃるのですが、残念ながら栗山さんほど掘り下げ

い難い距離感があるなと思って本読みをしていました。

100 年前には衝撃的な作品だったと、一歩引いていま若い男性が書いたのだ、それもすごいなと思い、あれだて本を読める能力がなく。いつもこの本について、どうい――――― 永作さんは一人だけずっと出ずっぱりですね。

した。私の中では古典の領域で、翻訳であることの距

けの古典をこれだけ現代に引っ張ってきているのもすごうことを思って、どんなダメ出しをされるのだろうと、知ら永作―― 本読みをしただけで酸欠状態だったので、酸離感もあって、客観的に見ていました。

い。完全に一緒の車でドライブできる感じで、たぶん見ないことを毎回教えていただくイメージです。新しい事

素ボンベを用意しておいてもらおうかなと
（笑）
。栗山さ

――――― 140 年後の続きについてどう感じていますか。

てくださる方も、考えるつもりがなくても、自分のことと考えを発見すると、キラキラする、そういうタイミングを楽しみ

んは「水飲みたくなったらどうするんだろうね」と言いな

永作―― やはり名作であればこそ、皆さんもその物語のてリンクしそうな感じがします。

にしています。

がらも、「まったく下がることないから」「ずっと出ずっぱり

続きは気になるものですよね。置いていかれた家族のこ――――― 舞台だからこそできることはありますか。

――――― 娘役の那須さんとは初めての共演ですか。

だから」と。優しいんだか、プレッシャーをかけているのとも心配したりして。だから何と人にやさしい戯曲を書

永作―― 舞台だからこそと言われれば、繰り返し同じこ

永作―― 先日、本読みでご一緒したのですが、本当にかわからないような言葉を残して帰っていかれました

いてくれたのだろうと思いました。それと同時に「いいとをするということで、気づかされ、感じられ、何かが重若いなと（笑）。でもそれがまた面白くて。飄々とどんどんね。それこそやるしかないな、と。ただただ面白かった、んだ、書いて」とビックリしましたね。

なっていく感じが醍醐味です。その重ねていくという楽進む感じとか、若者としての把握の仕方をしながらどまた観たいねと思ってもらえるように頑張るだけですね。

―――――ノラの選んだ生き方をどう感じていますか。

しさが舞台はいいと思います。ちょっと修行みたいなとんどん返してくるセリフとかが、すごくジェネレーション――――― ありがとうございました。期待しております。

永作―― 難しい問題ですよね。でも、彼女は人として、ころもあるのですが。

そして家族もそれぞれひとりひとりと考えたときに、その――――― 成長した娘と出会うシーンはドキドキしますね。

考え方にいたったのではないかなと想像します。私が永作―― やはりノラも怖がっていますね。それは当たり

出て行くと家族がどうなるのかも、もちろん考えた結果だ

前だなと思う。でも15 年後に子どもと一対一で会うシー

ろうなと思いますね。

ンはすごい見応えがあると思います。

永作博美［ながさく・ひろみ］／
1970 年生まれ。茨城県出身。
1989 年 の オーディションをきっかけに歌手デビュー。94
年のテレビドラマ『陽のあたる場所』
で本格的に女優として活動を始める。以降、映画、ドラ
マ、舞台と幅広く活躍。近年の
出演作は、
ドラマ
『沈黙法廷』（2017）、『み か づ き』（2019）、映画『ソロモンの偽証』（2015）、『夫 婦フーフー日 記』（2015）、『さいはてにて 〜やさしい香りと待ちながら〜』（2015）、舞台『プルートゥ PLUTO』（2015）、『頭痛肩こり樋口一葉』（2016）など。
映画『八日目の蝉』（2011）
では、日本アカデミー賞受賞。
本作『人形の家 Part2』は 3 年振りの舞台出演となる。

――――― 今回楽しみにしていることはありますか。

例え「不幸なことが起きた」
としても、その先どの道を選ぶのかはその人次第です。そういったことがあって強永作―― まだ本格的な稽古に入る前なので、具体的にくなったり、違う考えや他の人の気持ちがわかるようにはお話できないのですが、ノラが自分の思いをすべてなったり。考えられる力はそれによって養える。それはそ言い放った時にどんな気分になるのだろうと今から楽しの人が自分の人生をリメイクできるチャンスとも思えば、みにしています。結局みんなを納得させているわけではまた別の話になりますね。誰かのせいにせず、潰れなないけれども、この人は自分の道を生きているのだなとい自分を作っていくことは、この先すごく大事なことだな

思います。

と思っています。

―――――どんな方に観ていただきたいと思われますか。

―――――『人形の家 Part2』のお話を聞いた時どう思わ

永作―― 世代が 4 世代入っているお話なので、どの世:1

何 そして 彼女はと 今︑ 何か
人 何から ら解に 自由 放さや にな れた
さ りた かった
し いの のかい か︒ ︑
戯
曲
を
書
い
て
く
れ
た
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だ
ろ
う
︒出
永演
作
博
美

代の方に観ていただいてもお怒りになるところや、納得れましたか。
。一体ノラは何を言いに永作――「あ、帰ってくるんだ」するところなど色々感じられる作品ですので、老若男女来るんだろう。どんな顔をして帰ってくるんだろうと、喜問わず、観ていただけると思います。演劇をあまり観らんで読んでしまいました。あまりにもおもしろかったのれたことがない方でも、この話はわからない部分があまで、「これ、私がやっていいんですか。」と。

りないと思いますので、観劇デビューするのにもいい作

9月23日［月・祝］13：00 開演
作＝ルーカス・ナス
翻訳＝常田景子
演出＝栗山民也
出演＝永作博美、山崎一、那須凜、梅沢昌代
会場＝PLAT 主ホール

人形の家 Part2
あれから15 年、すべてを置き去りにして家を出ていったノラが、帰ってきた。
2

ヘアメイク：光倉カオル（dynamic）
スタイリスト：鈴木えりこ

3

最貧前線
宮崎駿のオリジナル作品
国内初の舞台化

矢作―― 舞台化するにあたって、どのような所を意識さたより辛い時期がありました。けど、「作家でプロデューですか。

れましたか。

サーが言うなら、しょうがないね」と、一方では説得しや井上―― 原作に、とても感動したのは確かです。第二

とにかく宮崎さんの人への期待、
井上―― 登場人物は、

すい。今や、使い分けできるようになったので、楽しん

次世界大戦下、多くの国民が戦争に巻き込まれ、市井

愛を裏切らないこと。誰もが誠実で、そしてたくましい人でいる部分もあります。

の人々の命が多く失われました。宮崎駿の雑想ノート

でなくてはいけない。そして、ある明るさ、それはユーモア

一度ボツになった第二幕案があるのですが、それはの『最貧前線』
では、徴用された漁船の乗組員が生きだったり、希望だったりを内在させなくてはと思っていま

予算のことを考えてしまって書いた本です。ダイナミック

のびようとするそのひたむきな姿勢は、数ページの物語した。

さがなくなったと不評で、撤回しました。演出家に、そのながら心を強く揺さぶるもので、平和そのものをもう一度

原作のストーリーは、いわばクライマックスだけが描考えさせる大きな力がありました。最前線も銃後もない

かれたものなので、長尺にした舞台版でも、そうなる構が進まなかった。最終的には今の形になりました。

戦争になっていた当時でも、「たくましく生きる姿が描か成であることも大事ですし、なによりも、「平和が何より」と矢作―― 水戸という地域の公共劇場からこれだけの大れている」と思います。

いう最後のセリフが、しっかり伝わらないといけない。

きな企画を立ち上げていくことへの意気込みをお聞か矢作―― 宮崎駿さんの作品の魅力はどのような所にあ

戦後の視点であの戦争を振り返って書くのではなく、当せ下さい。また、ご一緒する各地の劇場に期待することると考えていますか。

時の当事者が見聞きしただろう体験の中で起きる心のなどあれば。

井上――もちろん物語の運びも素晴らしいけど、特に動きを見つめ続けたつもりです。

井上――「公共劇場というプラットフォームを活かす企

あたり気にしないで書いてと言われても、気になって筆シリアスな物語やシーンであっても、登場人物が本来軍人さんと漁師さんのでこぼこコンビのある意味珍道画」とは、と考えて始めた企画です。一般の商業的な側持っている強さやユーモアで、たくましく生きたり、立ち中の物語なので、エピソードがリアルであれば、あるとこ面からだと、宮崎駿作品の舞台化は、長編アニメから向かうところが印象的に描かれ、そのあたりに宮崎さん

ろまでいけるかなと思いました。

のチャレンジになったかもしれない（きっとそういうアクの人間への期待、愛を感じます。それがあるので、どの矢作―― 繰り広げられるエピソードは事実なのでしょうか。

セスでは企画は通らなかったでしょう）。逆に公共劇場

登場人物たちも魅力的に見えているところです。

井上―― 人は危機に立ち向かう姿勢とその責任の取りだから、「最貧前線」という知る人ぞ知る宮崎小品の企方で、その人柄が出るので、なるべくエピソードが人を語画が通った側面もあります。その結果、全国各地で、僕るように、面白そうなエピソードを歴史の方から拾ってきらが愛してやまない演劇に、今までご縁のなかった方々ました。実際にクジラを潜水艦と見間違えたり、動かなに関心を持っていただけたら、何よりの憙びですし、そい星を B29 の大編隊が飛んできていると勘違いしたりの点で成果として上がったなら、なお嬉しい。

した。漁師さんは「そんなことよくあるさ」
ですが、軍人さ

文化庁から助成金を得るために、公共劇場の意義をんたちは恥じて、なかなか非を認めなかったと。そんな語らなくてはなりません。一方では、公共劇場も経済性も証言が結構残っていたのです。どうやらこういう軍人さ

考えねばならない時代への一つの答えにもなったら良んやこういう漁師さんたちがあちこちにいたらしい。そんいなと思います。

聞
き
手
矢
作
勝
義
穂
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国
と
よ
は
し
芸
術
劇
場

PLAT

9月6日［金］18：30 開演
7日［土］13：00 開演／ 18：00 開演
8 日［日］13：00 開演
原作＝宮崎駿「宮崎駿の雑想ノート」
より
脚本＝井上桂演出＝一色隆司
出演＝内野聖陽、風間俊介、溝端淳平／ベンガルほか
会場＝PLAT 主ホール

を舞台化しようと考えたの矢作―― なぜ今『最貧前線』

芸
術
文
化
プ
ロ
デ
ュ
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サ
ー

命 平和へ 宮崎駿
を の願い が太つ を 平洋な 込めて 戦争
い 描 の歴だ いた﹃ 史秘男 最貧 話をた 前線 基にち ﹄が今 ︑
の ︑新た
物 な時
語 代に
で 立ち
す 上がる
︒ ︒脚
井本
上
桂

なエピソードを吉祥丸という船の中で集めたらどうなるのだろうというイメージで考えました。
矢作―― 内野さんを漁船の船長に、風間さんを海軍の艦長にキャスティングしたのはどのような点を期待してのことでしょうか。
井上―― 内野さんの豪快さとたくましさこそ、この船長をより船長らしくしてくれる。宮崎さんが描く、たくましさやユーモアがこの方にある、と思っていました。
生粋の軍人を演じる風間さんは、その実直さと誠実さがピッタリです。艇長はやがて漁師たちの行動に一目置いて、やがて自分なりの判断をする理性的な一面を見せていきますが、しばらくはその葛藤で苦しむ人物です。その役は、やっぱり風間さんだと思いました。

:2

矢作―― 芸術監督・脚本家というアーティストとしての考えと、プロデューサー・劇場制作者としての考えの間で苦労したところやジレンマを感じたところはどのようなところでしょうか。
井上―― 時々、スタッフ寄りの気持ちになってしまう時があって、舞台装置などのカット・変更のジャッジが思っ
井 上 桂［い のうえ・か つら］／2017 年、水 戸 芸 術 館 ACM 劇場芸術監督に就任。大学生時
代より夢の遊眠社、地人会、俳
優座劇場舞台美術部などで様々な形で演劇に関わる。大学卒業
後、舞台監督会社、演劇制作会
社などを経て、新国立劇場開場

4

時から演劇部門の制作職、演
劇研修所など歴任。日本芸術文化振興会プログラム・オフィーサ
ーなどを経て現在に至る。本年上演される『最貧前線』（宮崎駿の雑想ノートより）では、脚本を担当した。舞台に関するイラストも得意。
イラスト：ⓒ Studio Ghibli 5

:3
6

タニノ―― 出身地である富山は僕がオリジナルで持っ出演者は関西圏の俳優なので、言葉という面でもリアリかかわらず、演劇というのはすべてそうやって繫がりあっていることを体感するシンプルなやり方なのです。

思いつつ、ようやく実現でき、うれしいです。

ている記憶なので、海のそばの話をなんとなく考えましティをより分厚く作り直すことができます。演劇を構成す

タニノ―― 僕も、うれしいです。

た。もう一つは、2006 年に作った『ダークマスター』
といる条件が合致しましたね。

矢作―― 食事のシーンを始め、本当に匂いが漂ってく『笑顔の砦』は、タニノさんの作品作り
矢作―― 今回のう作品との対比で、それが陰だとすると、こっちが陽とい矢作―― 二つの隣り合うアパートの部屋を舞台に、一るようなこだわりが、表現されていますね。

の流れからすると、少し印象が異なるように思いますが。

うか。同じ座組で質の違う作品を裏表できるようにすれ

方には漁師たちの話があり、もう一方には家族の話を並タニノ―― セットの中に住むように作り、セットの中で寝タニノ―― 初めて物語を書いた作品で、2007 年に初ば俳優のためにもなるという思いがありました。

列させていくという、
このアイデアは、
どこからきたのですか。

て、手あかをつけて、この空間に自分の匂いを染み込演したのですが、その前は会話ではなく、特に台本もなというかたちで作り直すに
矢作――「RE-CREATION」

タニノ―― お互いに違う、時間の過ごし方が展開されませ、この繫がりを強くしていった結果だと思うのです。

く稽古場で思いついた言葉をそのまま俳優に覚えてもあたって、何が変わったのでしょうか。

るのですが、全く関係のない登場人物を関係のない俳

色んな人と物と繫がりを強く作って、そこから発せられるらっていました。2008 年にイプセンの
『野鴨』
を演出す

タニノ―― 大きいのはリクリエーションのために約 3 週

優がやっていることが、自分に関係している可能性は

ものはたくさんあります。

ることになり、その予行練習のつもりで物語らしきものを間、滞在制作を行った城崎国際アートセンターの場所

十分にあるわけで。それは壁を 1 枚隔てて全く違う時間

僕が自宅マンションを改造した劇場スペースの「は初めて書いたのが『笑顔の砦』の初演です。

の魅力。山も近く、海も日本海で取れる魚も富山に似てを過ごしてようが、向こうで起こっている、どういうセリフ

こぶね」
で作品を作っていた頃は、悶々と一人で寂しく矢作――その初演の時と今回のリクリエーションではいて。城崎に滞在して稽古をしているから、『笑顔の砦』に影響を受けて自分がそこにいるのかということをなる

暮らしていたときの性の衝動みたいな、そういうイカ臭

特に題材は変わっていないですよね。

のリアリティがより分厚くなるだろうと思った。今回のべく多重に理解してもらう。それは別に俳優とか物語にさとか精子臭さの中で吐き出されるものが匂いとなった

↓

芸
術
文
化
プ
ロ
デ
ュ
ー
サ
ー

矢作―― オープンの頃からいつかはお呼びしたいと

↓

PLAT

穂
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国
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よ
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芸
術
劇
場

セ 漁師 日本ッ たち 海にト が住 面しの むア た小中 パー さなに トに 漁港
住 ︑ある 町︒
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タニノクロウ／ 1976 年富山県出 身。庭 劇 団 ペ ニノの 主 宰、
座付き劇作・演出家。セゾン
文 化 財 団 シ ニ アフェロー（2015 年まで）。2000 年 医 学部在学中に庭劇団ペニノを旗揚げ。以降全作品の脚本・演出を手掛ける。ヨーロッパを中心に、国内外の主要な演劇祭に多数招聘。劇団公演以外
で は、2011 年 1 月 に は 東 京
芸術劇場主催公演で『チェーホフ?!』の作･演出を担当。狂
気と紙一重な美しい精神世界を表現し、好評を得る。2015
年 3 月ドイツにて新 作『水 の檻』
を発 表。2016 年『地 獄 谷
温 泉 無 明ノ宿』にて第 60 回
岸田國士戯曲賞受賞。2016
年北日本新聞芸術選奨受賞、第 71 回文化庁芸術祭優秀賞受賞。2017 年ドイツ人美術家
カスパー・ピヒナーとMプロジ
ェクトを立ち上げ、国内外で作品を発表。2019 年第 36 回とやま賞文化・芸術部門受賞。

PLAT 小劇場シリーズ
庭劇団ペニノ笑顔の砦

RE-CREATION

タニノクロウの物語作品の原点が、今、新たなキャストとともに生まれ変わる。
9 月 28 日［土］
・29 日［日］14：30 開演
作・演出＝タニノクロウ
出演＝井上和也、FO ペレイラ宏一朗、緒方晋、坂井初音、
たなべ勝也、野村眞人、百元夏繪
会場＝PLATアートスペースのだと思います。とことんまであの空間の中で見た夢を矢作――この先に、どの様な方向に進んでいきたいで

矢作――もっと大きな影響力を与えるものをですか。

なるのではなく、演劇自体がコミュニケーションを起こす具現化していく作業に没頭していたわけですが、全くすか。

タニノ―― 大きいかどうかはわからないけど、2019 年 3可能性があると思うのです。この先、コミュニケーション

違うように見えても衝動は変わっておらず、今は住む場

タニノ――この先、それがやはり難しい。僕も43 歳にな

月 に富 山のオーバードホールで創った『ダークマス

を取れない人は山ほど出てくる。でも、その人たちとどう所がないから、じゃあセットに住もう、そんな感覚なのだ

りまして、このような活動もあと10 年くらいと思ったりす

ター』は、フル市民参加型でした。主演の人はその辺のやって生きていくのかは、とても重要だと思うのです。そと思います。

る。来年で劇団としては 20 年目ですが、ずっと面白い

コーヒー屋のおじさん。でも、できた作品は、どこで見せういうことを同時にやっていく、でも、それはもう従来の矢作―― タニノさんの脳内の再現的な作品から、より広ものや、人が驚くような作品、感動するものを作りたいとても遜色ない水準だと思った。何かよくわからない同士

演劇ではないと思います。

い世界を表現するような作風になってこられているように思っていたのですが、その優先度が下がった。どう影響が集まって、よくわからないものをやるということは、たぶ

演劇の一番の強みはしょぼいことだと思います。影見えるのですが。

があるのか、
どう変えられるのか、自分がどう変わるのかんあまりないことだと思うのです。でも何かよくわからない

響なんてないと基本的には思われるからすごくて。だか

タニノ―― たぶん一つ大きな理由は、俳優というものという、人に何かアプローチすることの方が重要になっ不確定のものと出会わないと、世界は広がらない。今みら、いろんなことを可能にするのです。よくわからない人のとらえ方が随分変わったと思うのです。昔は置物といてきました。海外公演も、そこに何があるのか、どういうんなが世界と繋がっているように思うけれど、それは完の出会いを作ることができ、文化の衝突を起こすことがうか人形的な扱いだったと思うのです。今は一方通行

人たちがどういう思いで生きているのかを知ったり、繋全に幻想で、コミュニケーションが本当に必要なのはコできると思っています。

ではなく、彼らの意識の広がりが作品の広がりをもたらがったりすることの方が今後はたぶん重要になってくる。

ミュニケーションが取れない人であって、その人たちの矢作―― 豊橋での上演と、タニノさんの今後を期待しす結果になっていると思います。

そういった意味で、演劇に限らないです。

受け皿がない。演劇がコミュニケーションを知ることに

ています。

↓

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勝
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撮影：堀川高志

7

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中島―― まずお聞きしたいのは、楽器にリコーダーを本に本拠地を移しました。レ・タンブルはフランスを中選んだのは、何かきっかけがあったのですか。

心にヨーロッパ各地で演奏活動をしています。2011 年

水内―― 東京芸大楽理科は音楽学を研究するところな

からは毎年この 5 人で、ヨーロッパか日本で演奏ツアーのですが、僕はバロックを専門にしたいということは最をしています。フランスは夏に避暑地で音楽祭が多く、初から決めていました。研究するにあたって、学問の美しい自然の中で教会やお城で演奏します。昨年はための学問ではなくて、演奏に役立つ研究をしたいと僕たちがヨーロッパに行ったので、今年は日本ツアーと思ったんです。そこでまずは自分がきちんと楽器を演奏なります。

できなければと思い、リコーダーの音色がすごく好きと「初期イタリア・バ
中島――「シェイクスピアの音楽」だったこともあり、19 歳のときに専門の先生に習い始

ロック」二つのプログラムがありました。豊橋は初期イタめました。

リア・バロックの方を選びましたが、今回演奏するプログリコーダーにはいろいろな種類やサイズがあって、今

ラム について聴きどころなどあれば。

回のコンサートでは大小さまざまなリコーダーを 4 本使い

水内―― 初期イタリア・バロックの面白いところは、1 曲ます。見た目は小中学校で使うリコーダーと似ていますの長さはとても短いのですが、その中で表情がどんどんが、ヨーロッパでリコーダー専門の製作家が特注で作っ変わって展開が早いところです。短いソナタ１曲の中てくれた楽器で、木製のリコーダーです。木の種類によっに、ちょっとした芝居を見ているような物語性があるのにて音色も違うのですが、今回使う楽器は柔らかい音色

気が付いていただけると思います。曲目に歌詞がついの楓です。リコーダー以外にもチェンバロやオルガン、てないので、ストーリーはお客様に想像しながらお聴き

ヴィオラ・ダ・ガンバやバロック・ヴァイオリンなど、様々いただきたいです。

かえでな楽器が登場しますので、コンサートのときにぜひお

古楽器コンサート
甘美なるイタリア・バロック〜バッハ、ヘンデル、
ヴィヴァルディへの道〜

10月3日［木］19:00 開演
出演＝レ・タンブル［川久保洋子（バロック・ヴァイオリン）、
ミリアム・リニョル（ヴィオラ・ダ・ガンバ）、
ジュリアン・ヴォルフス（チェンバロ＆オルガン）］、
ハルモニア・レニス［水内謙一（リコーダー）、村上暁美（チェンバロ＆オルガン）］
会場＝PLATアートスペース

このプログラムでリリースした僕らのＣＤのタイトルに近くでご覧いただければと思います。

もなっているのが「甘美なる旋律」という曲なのですが、中島―― 楽器を拝見するのも楽しみですね。水内さん

すごくいいメロディーなんです。この曲だけは華やかながそれほどまでにバロック音楽にのめり込む、その魅力

ソプラノ・リコーダーではなく、甘い響きのテナー・リコーとは。

ダーで演奏します、イタリア音楽の激しい情熱と、甘美

水内―― バロック音楽がいいなと思うのは、人が普通な甘さをあわせ持つのが、このプログラムの素敵なところに生きる中で感じるいろいろな感情、喜びや悲しみなどです。

が、非常にわかりやすく表現されているところだと思うん

もう一度最後に豊橋のお客様にメッセー
中島―― では、です。僕にとっては難しい音楽ではなくて身近に思えるジを。

音楽がバロックなんです。王様や貴族のためだったり、水内―― 僕らのアンサンブルの特徴は多彩な楽器編

教会で演奏するためだったり、誰かのために書いた作成なのですが、鍵盤奏者が 2 人もいてオルガンと2 台品が多いので、作曲家個人の極端な感情という難しさのチェンバロを弾き分けるというのは、バロックの演奏がなく、身近でわかりやすい音楽だと思うんです。

会でもとても珍しいです。曲によって楽器編成も変えて中島―― この二つのグループでの出会いはいつ頃かいくので、響きの違いも楽しんでいただきたいです。

ら、どこで始まったのですか。

レ・タンブル＆ハルモニア・レニス

17 世紀イタリアの作曲家たちの想像力溢れる作品か

水内―― 大学卒業後ケルンに留学していた時期に、ら、遠く300 年以上前のイタリアへ思いを馳せ、彼らの熱フランス人でヴィオラ・ダ・ガンバを専攻するミリアムさん

い情熱を味わっていただくことができましたら幸いです。

に出会いました。当時まだ 19 歳だったのにものすごく中島――7 月 1 日、ラッシュアワーで多くの人が行きかう

上手くて、ヨーロッパのレベルの高さに驚きました。彼

品川駅構内のカフェでインタビューを終えて、端正な面

女とはケルン在学中に仲良くなり、その後もずっと一緒持ちで非常にクールな方と思っていましたが、バロックに演奏活動をしてきました。彼女は大の日本好きで、について語り始めると、情熱的になり、内に秘めたバロッ

日本語も少し話せるんですよ。ミリアムさんは古楽アン

ク音楽の研究者の顔が現れました。10 月 3 日のコン

サンブルのレ・タンブルの中心的な存在で、彼女を通サートがとても楽しみになりました。

してレ・タンブルとも一緒に演奏するようになりました。
ハルモニア・レニスの村上さんとは東京芸大時代に出会い、留学先も一緒のケルンだったで、学生時代から一緒に演奏活動をしています。

2011 年にフランスのリヨン国立音楽院主催の演奏会に招聘されて共演したのが、この 5 人での初めての演奏会です。お客様からの反響も大きく、とても良い演奏会になったので、ぜひその後も!ということになり、今に至っています。
中島―― 現在も演奏活動はヨーロッパが中心ですか。
水内―― ハルモニア・レニスの村上さんと私は今は日8

水内 謙一［みずうち・けんいち］ 発に演奏活動を行うほか、指導にも力を注いでいる。リコーダー（リコーダー）／東京芸術大学音講師としてＮＨＫラジオ高校講座
楽学部楽理科卒業。ドイツ・ケル
ン音楽大学ディプロマ課程リコー 「音楽Ⅰ」に出演。リコーダーを向
江昭雅、ドロテー・オーバーリン
ダー科を卒業し、演奏家ディプロ
ガー、カリン・ファン・ヘールデンマを取得。その後同大学国家演の 各 氏 に 師 事。室 内 楽をライ
奏家資格課程にてリコーダーを
ナー・ツィッパリング、シェティル・
専攻。同大学古楽アンサンブル
ハウグサンの両氏に師事。
科を卒業。帰国後は国内外で活

9

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吉 楽人
田 形遣
勘い

も、馴染みの深い講座になって中島――「文楽学び塾」

教えていただけますか。

きましたが、今日はどのようなことを教えていただけるの『生写朝顔勘彌―― 演目が非常に面白いと思います。

でしょうか。

話』は、深雪、後の朝顔が、主人公にあまりにも恋い焦という、胴に衣装を着付けしてい勘彌――「人形設え」がれて目が潰れてしまうわけです。盲目になって、朝顔く過程を見ていただきます。主遣いが自分の役の人形の頌歌を歌いながら琴弾く場面とか、見所が多いです。

を設えるというか、着付けをしていくわけです。それぞれ

夜の部の『ひらかな盛衰記』。これは時代物の代表的な

その人によっての癖もあるし、自分が遣い勝手がいいよ

演目で、松右衛門、実は樋口という、勘十郎さんがや

うに人形設えするので、微妙に作り方が違うのです。

られる役ですが、ほんとに立役の動きがすべて入って中島――「人形設え」について、特別に自分で工夫しいる、暴れ倒すという場面です。そして『日高川入相花た箇所とかはあるのですか。

王』はほんとに見ていて楽しい。いろいろ変化があって勘彌―― 人形遣いは師匠から手取り足取りは教えても面白いと思いますね。ぜひ見に来てほしいですね。

らえず、見よう見まねでやるわけです。初日が開く稽古中島―― 昼の部と夜の部、通しで観られる方も結構いの前の日に人形を設えて、芝居が終わった千秋楽にならっしゃるのですか。

ると人形を潰すといって、足遣いが元の状態に戻すわ『妹背山婦女庭訓』
勘彌―― 多いですね。5 月は東京で

人形浄瑠璃

文楽

昼の部「生写朝顔話」
夜の部「ひらかな盛衰記」「日高川入相花王」
10 月5 日［土］昼の部 13：30 開演／夜の部 18：00 開演
会場＝PLAT 主ホール

けです。長い木綿針に糸を四筋掛けて留めるのですが、 の通狂言でしたが、10 時半から始まって、夜の部の終入って最初にやる仕事は、師匠の側でこの糸を通して

演は 9 時ですが、通しで観るという人も多かったですね。

準備をし、はさみを渡したりしながら、どこを留めている

中島―― 文楽は何を楽しんでいただいたらいいのでのか、どういうふうにやるのかなと。解体する時には師しょうか。

匠はどこを留めていたのかを見ながら、自分のやり方を勘彌―― 歌舞伎はどちらかと言うとその役者を観に行く

作り上げていくのです。

というような傾向があると思うのですが、文楽はドラマの中島―― 勘彌さんの師匠蓑助さんは、人形とは思えな中に入りやすく、人形浄瑠璃という世界に浸ることがでいような、関節が全部人間になりきっているような感じできるのではないでしょうか。昼の部の『生写朝顔話』は、

すが。やはりそう見せるためにも着物の着せ方が大事な

一目ぼれした男女のすれ違いの物語なのですよ。

のですね。

みたいなのですか。
中島――『君の名は』と体の動きが素晴らしいですね。 勘彌――そうそう。そうです。寸前で会えなくなったりね。
勘彌―― 首（かしら）
人形設えというのはほんとに大事な作業です。

「笑い薬の段」
ではチャリ場と言う、滑稽な場面もありま

中島―― 勘彌さんは足遣いから今の主遣いまで何年す。文楽はそういう笑いという要素があまりないのですが、ずつされたのですか。

祐仙が自分で笑い薬を飲んでしまって笑いが止まらな勘彌―― 僕は足遣いを 10 年。左遣いは 20 年以上やっくなってしまうという場面です。

ていましたね。そして、主遣いの修業は並行してやるの中島―― 結末は悲劇ですか。

です。足遣いの時に子役とか端役の人形を持ちながら勘彌―― 最後にはハッピーエンドですが、そこまではや始まっていくのです。研修制度がありまして、私はそのらず、大井川で大雨で川止めになって、またそこで会え

研修生の 2 期生です。直接入門する人と、研修生からなくなるという「大井川の段」
でおしまいですね。

プロになるという二つのルートがありますが、研修生だと、 中島―― 夜の部の『日高川入相花王』は「パッ」と顔が三味線、人形、全部を経験します。

変わったりして、歌舞伎で見ても文楽で見ても楽しい、

中島―― 大阪の文楽は少し人気がでてきているようで

ストーカーに近いような究極の恋ですね。

すが、研修生の応募も増えているのですか。

勘彌――そうですね。というか、清姫はもうほんとにス

勘彌―― 公演は、ほぼ毎回大入りが出ています。研修

トーカーですよね。

生は残念ながらもう一つですね。途中でやめるというこ

文楽は竹本義太夫が大阪の道頓堀に竹本座を開いとも多く、なかなか技芸員にまでなる人は少ないです。

て、興行を始めたとしていますが、そこから 320 年ぐら

中島―― 人形はとても重たいですよね。

い経っているわけですよね。それだけ永遠と続いてきた

吉田勘彌［よしだ・かんや］／1955 年 生まれ。74 年 5 月 国立劇場文楽第 2 期研修生となる。76 年 4 月 二 代 桐 竹 勘 十郎に入門、桐竹勘弥と名のる。
同月、朝日座で初舞台。86 年
11 月三代吉田簑助門下となり、吉田姓を名のる。99 年 7 月因協 会 奨 励 賞 受 賞、2006 年 3月第25 回（平成 17 年度）国立劇場文楽賞文楽奨励賞受賞。
17 年 4 月 第 36 回（平 成 28 年
度 ) 国立劇場文楽賞文楽優秀賞受賞。

勘彌――そうですね。重い人形はほんとに重いですよ。 その理由は、やはり魅力的な芸能だからこそ、これだけ男役の方が圧倒的に重いですが、女形でも傾城の人

長い時間続いてきたんだと思うのです。

形はもう信じられないぐらい重いですね。立ち役は突き中島―― 見なきゃ損って感じですね。

上げという棒があるのですが、女形はそういう重さを軽減

勘彌――そう思いますね。ぜひ見てほしいですね。

するようなものはなく、片手で長時間持っているわけです。 中島――そうですね。今回字幕も出ますので、一人でも中島―― 10 月には、豊橋で 7 年ぶりの文楽協会の地方

多くの方に興味を持っていただけたらと思います。どう公演となります。豊橋のお客さまに向けて演目の見所をもありがとうございました。

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マイセレクト4 対象公演

託児サービス対象公演
要予約。生後 6 ヶ月以上。
お一人様￥500 。お申込み、お問合
せはプラットチケットセンターまで

PLAT 主催公演情報

人形浄瑠璃 文楽『生写朝顔話宿屋』『ひらかな盛衰記』

高校生と創る演劇「穂の国の『転校生』」（2014）舞台写真

写真：青木信二

8 / 22［木］18：30 開演・23［金］13：00 開演 8 月 24 日のみ
8 / 24［土］13：00 開演・25［日］13：00 開演『お気に召すまま』
シェイクスピア中期を代表する喜劇として世界各国で愛される名作を、
熊林弘高の演出、満島ひかり、坂口健太郎らの出演で上演します。●
作＝W. シェイクスピア●演出＝熊林弘高●出演＝満島ひかり、坂口健太郎、満島真之介、中村蒼、中嶋朋子ほか●会場＝PLAT 主ホー
ル●前売予定枚数終了＝当日券を含め今後の発売については 8 月 5日以降にお問い合わせください。

9 / 6［金］18：30 開演
9 / 7［土］13：00 開演／ 18：00 開演
9 / 8［日］13：00 開演『最貧前線』

好評発売中

9 / 23［月・祝］13：00 開演『人形の家 Part 2』●作＝ルーカス・ナス●翻訳＝常田景子●演出＝栗山民也●出演＝
永作博美、山崎一、那須凛、梅沢昌代●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席 6,500 円、A 席 5,000 円、B 席 3,000 円ほか

9/28［土］
・29［日］14：30 開演
PLAT 小劇場シリーズ
庭劇団ペニノ

9月 28 日のみ

『笑顔の砦』RE-CREATION

2019 マイセレクト

好評発売中●作・演出＝タニノクロウ●出演＝井上和也、FO ペレイラ宏一朗、緒方晋、坂井初音、たなべ勝也、野村眞人、百元夏繪●会場＝PLAT アー
トスペース●料金＝［全席指定］一般 3,000 円ほか

10/3［木］19:00 開演
レ・タンブル＆ハルモニア・レニス
古楽器コンサート

好評発売中2019 マイセレクト

甘美なるイタリア・バロック〜バッハ、
ヘンデル、
ヴィヴァルディへの道〜●出演＝レ・タンブル【川久保洋子（バロック・ヴァイオリン）、ミリアム・リニョル（ヴィオラ・ダ・ガンバ）、ジュリアン・ヴォルフス（チェンバロ＆オルガン）】、ハルモニア・レニス【水内謙一（リコーダー）、村上暁美（チェンバロ＆オルガン）】●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］一般 3,000 円、ユース（24 歳以下）1,500 円ほか

10/5［土］昼の部 13：30 開演／夜の部 18：00 開演
人形浄瑠璃 文楽
好評発売中

昼の部『生写朝顔話』
夜の部『ひらかな盛衰記』『日高川入相花王』
2019 マイセレクト●会 場＝PLAT 主 ホ ー ル●料 金＝［全 席 指 定］S 席 4,500 円、A 席
3,000 円、昼・夜セット券 S 席 8,000 円ほか

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2019

□字ック
『滅びの国』（2018）舞台写真

写真：池田晶紀『ドクター・ホフマンのサナトリウム〜カフカ第 4 の長編』

写真：伊藤華織

多部未華子

12/ 13［金］19:00 開演
12/ 14［土］13:00 開演／ 18:00 開演
12/ 15［日］13:00 開演

10/6［日］16：00 開演

劇団四季 ファミリーミュージカル

『カモメに飛ぶことを教えた猫』
猫とカモメのヒナとの温かい交流を描いた、劇団四季新作オリジナル
ミュージカル。ひん死の母カモメから卵をたくされた猫のゾルバが、彼女と交わした 3 つの約束を果たすため、仲間と力を合わせて奮闘する姿を描きます。●演出＝山下純輝●脚本・作詞＝劇団四季 企画開発
室●作曲＝宮﨑誠●振付＝萩原隆匡●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全 席 指 定］S 席 一 般 5,500 円（小 学 生 以 下 3,300 円）、A 席 一 般
3,300 円（小学生以下 2,200 円）●前売予定枚数終了：当日券については 10 月以降にお問い合わせください。

カフカ第４の長編小説が発見された？！敬愛する作家・カフカ幻の長編にアウトサイダーにしてトップランナーという、特異なポジションで日本演劇界を席巻し続けるケラリーノ・サンドロヴィッチ（KERA）が、挑みます。●会員先行＝9 月 21 日（土）●一般発売＝10 月 5 日（土）●作・演
出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ●出演＝多部未華子、瀬戸康史、音尾琢 真 ほ か●会 場＝PLAT 主 ホー ル●料 金＝［全 席 指 定］S 席 9,000
円、A 席 7,000 円、B 席 5,000 円ほか※発売日初日は、お一人様一申込につき 1 公演のみ 4 枚までの枚数制限有り。
［共同主催：メ〜テレ・メ〜テレ事業］

好評発売中

劇団スーパー・エキセントリック・シアター
創立 40 周年記念・第 57 回本公演
ミュージカル・アクション・コメディー

PLAT 小劇場シリーズ□字ック 10 周年前夜祭企画！第十三回本公演

『掬う』
すく

劇団□字ックの 1 年半ぶりの最新作『掬う（すくう）』。本作は、愛情の見返りを求める家族に疲弊する主人公が、「かつての友人」「父の知り合いと名乗る女子高生」との奇妙な共同生活を経て、他者を赦す過程を描く。●会 員 先 行＝9 月 14 日（土）●一 般 発 売＝9 月 21 日（土）●脚本・演出：山田佳奈●出演＝佐津川愛美／山下リオ、馬渕英里何／
日高ボブ美、水野駿太朗、東野絢香、大村わたる／古山憲太郎、中田春介、千葉雅子●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］
一般 4,200 円ほか

2019 マイセレクト

12/ 20［金］18:30 開演
12 月 21日 13：00 のみ
12/ 21［土］13:00 開演／ 18:30 開演
12/ 22［日］13:00 開演『ドクター・ホフマンのサナトリウム〜カフカ第 4 の長編〜』

公募による高校生出演者とスタッフが、劇場やプロのスタッフとともに上演する演劇の第 6 弾。青年団の平田オリザ作の
『転校生』
を、豊橋出
身の山本タカ（くちびるの会）の演出によりお届けします。●会員先行＝
8 月 31 日（土）●一般発売＝9 月 14 日（土）●作＝平田オリザ●演出＝山本タカ●出演＝オーディションで選ばれた高校生●会場＝PLAT
アートスペース●料 金＝［全 席 自 由・日 時 指 定・整 理 番 号 付］一 般2,000 円、高校生以下 500 円ほか

11/ 22［金］19:00 開演
11/ 23［土・祝］13:00 開演／ 17:00 開演

若手音楽家育成事業

プラットワンコインコンサート

第 5 回ハヤカワ「悲劇喜劇」賞受賞、第 70 回読売文学賞戯曲・シナリ
オ賞を受賞した作品をオリジナルキャストで再演いたします。豊橋公
演とともに、東京・下北沢 ザ・スズナリでも上演いたします。●会員先行＝9 月 7 日（土）●一般発売＝9 月 21 日（土）●作・演出＝桑原裕子●
出演＝平田満、井上加奈子／増子倭文江、中尾諭介、多田香織、小林勝也●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］一般 4,000
円ほか

『転校生』

三宅裕司、小倉久寛を中心に結成し、今年で創立 40 周年を迎える劇団 SET が PLAT に再び登場します！●脚本＝吉高寿男●演出＝三宅裕司●出演＝三宅裕司、小倉久寛、劇団スーパー・エキセントリック・シアター●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席 8,000 円、A 席 6,500 円、B 席 5,000 円ほか

音尾琢真

『荒れ野』

高校生と創る演劇『ピースフルタウンへようこそ』

瀬戸康史

ワークショップ縁日

PLAT 小劇場シリーズ
12月14 日 13：00 のみ
穂の国とよはし芸術劇場 PLATプロデュース

11/ 2［土］13:00 開演／18:00 開演
11/ 3［日・祝］13:00 開演／17:00 開演
11/ 4［月・振休］13:00 開演

11/8［金］19：00 開演・9［土］13：00 開演◉料金＝U24［24 歳以下対象］：公演ごとに指定する席種の半額／高校生以下：一律 1,000 円◉購入方法＝各公演の一般発売初日から窓口にて取扱い。
◉その他＝本人のみ 1 公演につき1 人 1 枚。枚数限定。座席の指定はできません。要・入場時身分証明書提示。

穂の国とよはし芸術劇場 PLAT プロデュース『荒れ野』

9 月7 日13：00 のみ●原作＝宮崎駿「宮崎駿の雑想ノート」
より●脚本＝井上桂●演出＝
一色隆司●出演＝内野聖陽、風間俊介、溝端淳平／ベンガルほか●会場＝PLAT 主ホール●前売予定枚数終了＝当日券については 8
月 30 日以降にお問い合わせください。
［特別協賛：サーラグループ］［共同主催：メ〜テレ・メ〜テレ事業］

U24・高校生以下割引ご案内 ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。

◉劇場窓口・電話 0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］◉オンライン http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］

マイセレクト

写真：萩原ヤスオ

チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター『ピースフルタウンへようこそ』

2020/ 1/ 13［月・祝］13:00 開演

二兎社 43『私たちは何も知らない』「若い音楽家には活躍の場を、お客様にはより音楽を楽しめる機会を」と企画された PLAT オリジナルのワンコインコンサートです。500 円で贅沢なひとときをお過ごしください。●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］500 円
11/ 29［金］14:00 開演
白井那奈［ピアノ］
・高柳満理奈［ピアノ］●会員・一般同時発売＝8 月
12 日（月・休）2020/ 1/ 5［日］14:00 開演
Trio Esters［トリオ・エステル］満吉香苗（フルート）、岡田薫子（フルート）、鈴木風香（フルート）●会員・一般同時発売＝11 月 29 日（金）2020/ 3/ 19［木］14:00 開演
Lis［リス］波多野千夏（ソプラノ）、筧悠里（ヴァイオリン）、植田結衣（ピアノ）●会員・一般同時発売＝11 月 29 日（金）ワークショップ・レクチャー

ワークショップ縁日
8/ 31［土］15:00 開演
9/ 1［日］11:00 開演／ 15:00 開演『ロビーコンサート』
お子様から大人までどなたでもお聴きいただけます。●出演＝中村真帆（ヴァイオリン）、犬塚沙希（ピアノ）●会場＝PLAT 交流スクエア●料金＝無料（予約不要）
9/ 1［日］12:30 〜 15:00『げきじょうであそぼう』
演劇づくりに、カラダや音楽を使ったゲーム、プラットだからできたこの縁日。夏休み最後の日曜日は劇場まるごとつかって遊んじゃおう！●会場＝PLAT 創造活動室 A ほか●対象＝小学生以上●参加費＝無料（申込不要）

古典遊学2019 マイセレクト

対象公演（B 席のみ）

永井愛作・演出による新作公演。明治 44 年、20 代の女性 5 人が集まって雑誌「青鞜」を創刊した。雑誌作りという冒険を通して味わう高揚感や苦悩を描く青春群像劇。●会員先行＝10 月 12 日（土）●一般発売＝10 月 26 日（土）●作・演出：永井愛●出演＝朝倉あき、藤野涼子、
大西礼芳、夏子、富山えり子、須藤蓮、枝元萌●会場＝PLAT 主ホール
●料金＝［全席指定］S 席 5,500 円、A 席 4,500 円、B 席 3,000 円ほか
ライフポートとよはし
2020/ 1/ 26［日］16:00 開演「新日本フィルハーモニー交響楽団
ニューイヤーコンサート」

指揮に三ツ橋敬子を、ソリストに正戸里佳（ヴァイオリン）を迎えての、
新日本フィルハーモニー交響楽団によるニューイヤーコンサートです。
●会員先行＝9 月 14 日（土）●一般発売＝9 月 28 日（土）●指揮＝三ツ橋敬子●ヴァイオリン＝正戸里佳●演奏＝新日本フィルハーモニー交響楽団●会場＝ライフポートとよはし コンサートホール●料金＝［全席指定］S 席 4,500 円、A 席 3,000 円ほか

9/ 4［水］16:00 〜 17:30
特別企画＜シェイクスピア音楽のお話と演奏＞●演奏＝永田平八（リュート）、水内謙一（リコーダー）
9/ 4［水］18:30 〜 20:00
シェイクスピア講座『ウィルを待ちながら』−リア王−●講師＝河合祥一郎【共通事項】●会場＝PLAT アートスペース●参加費＝1,000 円（特別企画のみの方は 500 円）●募集人数＝100 名（先着順）●申込方法＝①申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームページの専用申込フォームより申込み。

木藤歩 照明ワークショップ『光の触り方研究室（中級編）想像・変換・連想ゲーム』
10/ 22［火・祝］13:00 〜 16:00
普段つなげて考えない感覚を、ちょっと刺激して連想することで、舞台照明のデザインの考え方を実践してみるワークショップです。●講師＝木藤歩（照明家）●会場＝PLAT 主ホール●対象＝高校生以上、舞台芸
術・照明に興味のある方。●参加費＝一般 1,000 円、高校生以下 500円●募集人数＝16 名（先着順）●申し込み方法＝①申込書に必要事
項を記入の上、窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームペー
ジの専用申込フォームより申込み。

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このところ梅雨まっただなかで、じめじめしとしと、訪れていた
夏の気配が消えちゃった感じがしますが、皆さん安心してください。必ず夏は来ますからね。劇場が決まれば必ず本番も来る･･･というわけで先月、私が主宰を務める劇団 KAKUTA の公演も、「ついに来ちゃった」という感じで本番を迎えました。どうして「ついに来ちゃった」
なのかというと、それまで KAKUTA は
この二年半ほど、休団という形を取っていたからです。
休団とはその名の通り、劇団活動を休止すること。言い換えれば充電期間。いきものがかり風に言うと「放牧」。
「え ? 去年
豊橋で『ねこはしる』って舞台、やってなかった ?」はい。実際には昨年から少しずつ活動を再開していたのですが、『ねこはしる』は KAKUTA の拠点である東京では上演しておらず、豊橋をはじめ地方の劇場のみ。私が作・演出をする
「本公演」
とも違
いました。だから 6 月に東京の本多劇場で上演した『らぶゆ』という作品が、本格的な劇団リスタート公演だったのです。

﹁
キ
ャ
ラ
メ
ル
の
味
﹂
桑芸
術
原文
化
裕ア
子ド
バ
イ
ザ
ー

もあります。その根底には「誰に頼まれて始めたわけじゃないんだし」という考えがあります。面白くなくなったら辞めちゃっていいという、ある意味とても無責任な存在の仕方が許されるのです。
逆にいうと、どの公演もこれが最後くらいの気概でやらないと面
白くならないのが、劇団でもあります。

電話･窓口

0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］

たのが、劇団キャラメルボックスの活動休止でした。私が思う

オンライン

http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］

キャラメルボックスとは、演劇界における「給食の牛乳」
みたいな存在です。子どもが学校という社会に出て、最初に飲むのは有限会社 魚伊

給食の牛乳ですよね ? 演劇も、中学や高校で初めて感激した

電話 52-5256のがキャラメルボックスだったという人は多いと思います。
いるし、大人になればコーヒーやもっと複雑な酒の味も覚えます。
かれても、私たちにとって「給食には牛乳」
は永遠の定番。つまに喜びと感謝が溢れ、同時に少し、不思議な気分にもなりましりキャラメルボックスは、誕生と消滅の移り変わり激しい小劇場た。去年からなんだかんだ私たちは動いていたけれど、東京でに於いて異例の、いつも、ずっと、当たり前のようにあるもの、

KAKUTA はやはり二年半、姿を消していたのだと気づいたかでした。
ここまで書いて思いましたが、わざわざ牛乳に例えずとも、そ代表取締役 竹尾 誠
豊橋事務所 / 豊橋市平川南町 91-2 〒440-0035 Tel.0532-62-1331（代）Fax.0532-62-1332 プラット主ホール・アートスペース公演等へのお客様は浜松事務所 / 浜松市東区流通元町 13 〒435-0007 Tel.053-422-3628（代）
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豊橋市新本町23 豊橋 竹内産婦人科 検索のままズバリ、昔ながらの定番お菓子「キャラメル」と言えば充休止の報せは演劇界に留まらず大きな話題になりました。

三年に一度、ゆっくりペースで進む劇団もあります。だから私た「諸事情により」という部分を、色々な人が推理していました。

ちがあえて
「休団」
と言わないでいたら、お客さんは「久々のでも、自分が休止した身だからこそわかるのですが、真の理由

KAKUTA だなあ」くらいの感覚だったでしょうし、そうして予告など当事者以外にわかるはずはないのです。それよりも、あえても挨拶もなしにいつのまにか活動をやめ、自然消滅してしまう「休止」とし、解散ではないと発表されていることに希望を託して、劇団というのも、じつは結構、あるのです。

恋しいな、と思うだけでいいのだと思います。なんなら、乱暴ないつはじめても、いつ終わってもいい。組織でありながら学

言い方ですが、忘れちゃったって良いと思うんです。動きを止校や会社とは違う、その自由さが劇団の魅力であり、儚さ脆さでめるってそういうことですから。劇団側だってきっとそのくらいの医療法人 塩之谷整形外科

理事長 塩之谷 昌 院長 塩之谷 香 副院長 市川義明
豊橋市植田町関取 54 電話 0532-25-2115
（代）

豊 橋名産

月・火・木・金 10:00〜13:00 16:00〜19:00
土 10:00〜14:00
休診日＝水・日・祝
電話 0532-55-7007 愛知県豊橋市向山町字中畑13-1マイルストーン 1F

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豊橋市小池町36番地の1 TEL46-3281 FAX46-3285

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豊橋市上伝馬町16 電話 52-5586番

プラットフレンズ募集
入会金・年会費無料
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1 公演情報をメールでご案内します。
2 インターネットでチケット予約ができます。
3 主催公演のチケットを一般発売に先がけてご予約できます。
※劇場窓口またはホームページからご登録いただけます。

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診療時間

整形外科・皮膚科・リウマチ科・リハビリテーション科

ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。
料金
U24［24 歳以下対象］：公演ごとに指定する席種の半額
高校生以下：一律 1,000 円
購入方法
各公演の一般発売初日から窓口にて取扱い。
その他
本人のみ 1 公演につき 1 人 1 枚。枚数限定。
座席の指定はできません。要・入場時身分証明書提示。

医療法人 大岩整形外科・皮フ科
院長 大岩俊久 豊橋市大橋通二丁目 115 電話 55-2100

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「劇団というのは続くこと自体が奇跡だ」
むかし誰かに言わ来たとき。
「ついに来ちゃった」と幕が開くとき。私たちは思い出すはずです。何も忘れてなかったことを。その甘くて懐かしい
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だろうと、思います。

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電話＝0532-39-8810［代表］開館＝9：00−22：00 休館日＝第三月曜・年末・年始。
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豊橋駅（JR 東海道新幹線、東海道本線、名古屋鉄道）、
新豊橋駅（豊橋鉄道渥美線）直結。豊橋駅南口から徒歩 3 分。
※駐車場はありません。公共交通機関をご利用いただくか、
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KAKUTA 第 28 回公演「らぶゆ」（2019 年 6 月）
より 写真：相川博昭

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