表紙／近藤芳正『ナイフ』
裏表紙／吉田小夏『グッバイ・フランケンシュタイン』撮影：金子愛帆
企画・発行／公益財団法人豊橋文化振興財団
編集・デザイン／味岡伸太郎＋有限会社 STAFF
令和 2 年 2 月発行 42 号
［隔月発行］

3

CONTENTS
表紙：近藤芳正

2March

7［土］−8［日］市民と創造する演劇『グッバイ・フランケンシュタイン―穂の国の怪物たち―』◉PLAT 主ホール

7［土］増田達斗プロデュース企画 ≪新演奏宣言≫ vol.1

巡り合う胎動−敬愛するショパンと共に−◉PLAT アートスペース

8［日］GRUPPO FRESCO #5 グルッポフレスコどうぶつえん◉PLAT アートスペース（株）
さんぽう 進路相談会 豊橋会場◉PLAT アートスペース
12［木］
13［金］−15［日］ええじゃないか とよはし映画祭 2020
◉PLAT 主ホール・アートスペース

17［火］安藤忠雄氏 講演会「まちは人がつくる」◉PLAT 主ホール
19［木］プラットワンコインコンサート2019 Lis『歌の翼に乗せて〜 3 人の女たちの響宴〜』◉PLAT アートスペース

20［金・祝］清塚信也 47 都道府県ツアー 2020「名曲宅配便」◉PLAT 主ホール

20［金・祝］ぽこあぽこ ぴあのきょうしつスプリングコンサート◉PLAT アートスペース

22［日］第 34 回 豊橋素人歌舞伎保存会 定期公演
◉PLAT 主ホール

22［日］ドレミ〜な♪ピアノ教室 第17回 発表会◉PLATアートスペース

24［火］第 25 回 開拓塾卒業ライブ ◉PLAT 主ホール
28［土］豊橋中央高等学校 吹奏楽部

第 22 回 定期演奏会 ◉PLAT 主ホール

28［土］笑いの学校 第13 回例会 春風亭昇吉独演会◉PLAT アートスペース

29［日］野口奈津子 ピアノリサイタル◉PLAT アートスペース

30［月］−1［水］豊橋演劇鑑賞会 第 277 回例会
劇団東演『マクベス』◉PLAT 主ホール

30［月］近藤音楽教室 ピアノ発表会◉PLATアートスペース

4

April

5［日］歌を愛する会主催 菜の花歌まつり◉PLAT 主ホール

11［土］TRIO de CANTABILE ◉PLATアートスペース
18［土］豊橋音楽連盟 第 2 回 新人演奏会◉PLAT アートスペース

19［日］森谷真理 ソプラノ・リサイタル◉PLAT 主ホール

23［木］大学・短期大学・専門学校 進学ガイダンス◉PLAT アートスペース

24［金］西垣恵弾・鈴木雅子
ヴァイオリン &ピアノ DUO コンサート◉PLAT アートスペース

25［土］第 6 回 くらしときめきアカデミー 合同発表会◉PLAT 主ホール

26［日］さなぎ会 発表会◉PLATアートスペース

INTERVIEW : 1
市民と創造する演劇公益財団法人
豊橋文化振興財団情報誌
2020 年 3月−4月

42

vol.

「グッバイ・フランケンシュタイン−穂の国の怪物たち−」
ただ健康的で清潔なだけではない
人間の多面性。
吉田小夏

6
INTERVIEW : 2「ガールズ＆ボーイズ−Girls ＆Boys−」
この役を引き受けるだけで覚悟が必要
でもそのタフさが主人公の性格とリンクする。
蓬莱竜太

8INTERVIEW : 3
近藤芳正 Solo Work「ナイフ」
一番僕らしい登場人物がいる。
近藤芳正

10
TOPICS小・中学校・特別支援学校に出向いてのワークショップ＆ワークショップファシリテーター養成講座
報告会 2019

12
INFORMATIONPLAT 主催公演情報

14
PURA PURA
バラコの寄り道ぷらぷら「無敵の大人たち」

15
SUPPORT
TICKET CENTER
裏表紙：吉田小夏

PLAT CALENDAR

聞
き
手
矢
作
勝
義
穂
の
国
と
よ
は
し
芸
術
劇
場

PLAT
芸
術
文
化
プ
ロ
デ
ュ
ー
サ
ー

ド 稽
キ 古
ュ を
メ 通
ン
タ し
リ て
ー 発
性 見
を し
展 た
開 ︑
さ 彼
せ ら
て の
フ 日
ィ 常
ク の
シ 中
ョ の
ン
に
落
と
し
込
む
︒

脚
本
・
演
出

矢作―― いよいよ稽古が始まりますが『フランケンシュ

時、予想通りの部分と違った部分とかはありましたか。

タイン』
を、市民と創造する演劇で取り上げようと思った

吉田―― オーディションは時間が限られていたので、ポイントはどういったところでしょうか。

具体的な演技やパフォーマンスをやってもらう時間でし「お弔い」という言葉が出てくるの吉田―― 台本の中にた。普段どんなことを考えているか、自分でテキストをですが、今、日本は災害が起こり、解決してないことが出してもらうとどうなるか全然知らなかった。お題をもらっ点在している。みんなで新しいことをするよりも、痛みとて詩を書くと、こういう発想をこの人は持っているのか！

闘っている人に目線を合わせて生きていく時代と感じてと、発見がありました。普段自分の中にどんなカイブツ

いた。市民劇では、いろいろな仕事、家庭、ライフスタがいるかを絵にしてみたり、「自分が大好きなものと苦イルの方がいて、いろんな年代の方もいる。その誰にで手なもの」
を図にしてみたり、頭や気持ちの中を少し覗も該当する要素を探しました。

けたかなというのが面白かった。

『フランケンシュタイン』の物語は、人造人間の怪物

矢作―― 脚本には何らかの形でその影響が出ているのが自分のアイデンティティを得られずに悩むというのがですか。

主題の一つで、しかもそれを書いたのが若い女性とい吉田―― オーディションと事前ワークショップ、あと書

うところに惹かれました。どんな立場の人でも、自分はき上がっている部分までの脚本を読んでもらったプレ

何者だろう、自分には価値があるのか、どうして生まれ稽古を通して発見した、彼らの日常のドキュメンタリーてきたのかという不可解さやコンプレックスと闘いなが性を展開させて、しっかりフィクションに落とし込んだとら世界と出会っていく。
そんなモチーフをやってみたかっ

思っています。だから一見入ってないと見えるかもしれた。あとは、市民劇だと明るくて清らかなものとか、とにないですね。一カ所だけ、牛乳飲んでも背が伸びなくて

かく元気が出るものの方が外れにくいけど、ホラーを原悩んでいる男の子がいて、そこだけ、そのままで入れた作にすることで、ただ健康的で清潔なだけではない人のですが、あとは、フィクション化したらこうかなという間の多面性を出してみたいと思いました。

形になっています。

矢作―― オーディションの 40 人程から、どういうことを矢作―― 実際に稽古に入る前の構想を聞かせてもらえポイントとして17 人に絞っていったのでしょうか。

ますか。

吉田―― 原作はあるけど、戯曲は翻案して、今回は当

吉田―― 今回はドキュメント性よりも、フィクション性をて書きをしています。普段の暮らしの中でも、誰もがカより高めようとしてはいますが、そうは言ってもやはり出

イブツになる可能性がある。だから全員でカイブツをやり演者の方の身体を空間のメインに置きたかった。19

たいなと思っていたので、アンサンブルを取れるか、グ

名出れば空間はある程度埋まるというのが今までの市

ループで何かイメージを共有する力のある人かどうか

民劇の感覚だったのですが、矢作さんが「実は 10 人いが、一つのポイント。人数を絞ったのは、一人ずつにれば埋まるよ」とおっしゃったので、空間も衣装も詰め込

しっかりスポットライトが当たるところを作りたくて。市民

み過ぎず抽象的なものに挑戦します。怪物の役も特殊劇の難しさで、どうしてもお休みが出るので、関われるメイクをするとかではなく、セリフと演技で、演劇ならでは時間が多いかどうかも重視しました。

の想像力をたくさん使って表現するものにしたい。

矢作―― こういう催し物は、どこでも女性が多いと思う

矢作―― キャスト 17 人が 17 人の登場人物だけではなのですが、男女比は意識されましたか。

く、それ以上の様々な登場人物になるようですが。

吉田―― 男女比とか年代にバリエーションが出るよう

吉田――そうですね。主にこの役をというのはありますにしたのですが、年配の方たちにすごく面白い方が多が、みんなで語り部になって順番にセリフを言うシーン

くて、蓋を開けたら平均年齢が高くなった。板の上にもあるし、ムーブメントでみんなで一つのものになるとい立っただけでも肉体に説得力があり、今回のモチーフ

うところもある。一役しかやってない人は誰もいない。

にとても合っている気がするから、この方はぜひと思い矢作―― オーディションで選ばれた 17 人の人たちにながら、群像劇としてのバランスを重視し、断腸の思

あとお二人。大西玲子さんと細身慎之介さんになぜ出いで絞りました。

演してもらおうと思ったのですか。

矢作―― 事前にワークショップを、すずきこーたさんに吉田―― 大西さんは私が主宰している劇団・青☆組のしてもらって、吉田さんが外から見るという形を取ったメンバーで、
ずっと一緒にやってきた俳優です。演出家のはどういう意図だったのでしょうか。

が求めているものの体現者として期待しています。いろ吉田―― 稽古が始まる前に、演出家とは違う講師の人

いろなワークショップでもアシスタントとして一緒に活動

でワークショップをするのを毎年やっていると伺って、していて、滞在制作や、そこに住む人と演劇をすることにこーたさんの進行なら、チームワークが深まり、当て書き

関して強い興味と情熱を持ち、経験値もあり、頼りがいもの為のヒントにもなるなと。一人一人のパーソナリティー、あります。私は芝居に歌を入れることが多く、今回も1 曲

ドキュメンタリー、人柄が自然に引き出されるようなワー入るのですが、そういう時に、音楽的感覚の共通点もあり、クショップを通し、グループの息を合わせることを楽し

そこで歌手ではないけど一緒に歌のリードを、自主練もむ感覚を掴んでもらうということでお願いしました。

やってくれるかなというのがありました。細身さんは劇団

矢作―― オーディションの時と、ワークショップを見た員ではないのですが、近年何作品か一緒にやっていま

市民と創造する演劇

グッバイ・
フランケンシュタイン
穂の国の怪物たち

孤独と絶望というものを知った名無しの怪物は、自分を生み出した男への復讐を誓うのだが…。
3月7日［土］14：30 開演・8 日［日］14：30 開演
原作＝メアリー・シェリー
脚本・演出＝吉田小夏
出演＝オーディションで選ばれた一般市民／大西玲子、細身慎之介
会場＝PLAT 主ホール

:1

2

た
だ
健
康
的
で
清
潔
な
だ
け
で
は
な
い
人
間
の
多
面
性
︒
吉
田
小
夏

吉田小夏［よしだ・こなつ］／
劇作家、演出家、青☆組 主宰。
青年団演出部所属。
『雨と猫といくつかの嘘』等、4 作品で日本劇作家協会新人戯曲賞に 入 賞。
『海 の 五 線 譜』で北海道戯曲賞優秀賞受賞。心の琴線に触れる美しく繊細な対話劇の手法で、一貫して市井の人々を描き、幅広い年代の支持を集めている。近年では、ラジ オドラマの 脚 本 や、子供達に向けた演劇の創作など、幅広く活躍。日本各地での滞在制作や、演劇ワークシ
ョップにも精力的に取り組んでいる。

3

2019 年 9 月 21 日
事前ワークショップ
進行役にすずきこーたさんを招き、オーディションで選ばれた 17 名を対象に、自分の中にいる怪物を絵にしたり、「こだわりマップ（好きなもの、
苦手なもの）」
を作成することで、自分たちの中にいる怪物をより具体的に考える時間となりました。

2020 年 1 月 7 日−13 日
第一次稽古出来上がった脚本を全員で読む「読み合わせ」や、歌の練習を丁寧に行うことで、演出家の求めている表現方法を出演者全員で共有。2 月から始まる第二次稽古への準備期間となりました。

して、青☆組に出ている以外に CAVAというパントマイ声ができるというその導き方に感動しました。市民劇にに入らず、今まで以上の挑戦はしたい。
『ガラスの仮面』

く出演者に影響してより良い作品になってくれることを期

ムですてきな作品を創っているカンパニーに所属してい私が挑戦する中で、今回が一番大きいホールですが、という漫画で、黒沼龍三という架空の演出家が、スター待しています。

ます。身体性のプロなので、今回振付家の方は招かず

演出の工夫で身体は見せられると思うのですが、声はに意地悪されて俳優にオファーできなくなる。そこで、街吉田―― 今回、染めた布を舞台美術に入れるのですに、専門性の高い彼の視点を借りて、安全で豊かなムー

１ヶ月頑張るだけで出るのかと不安がありましたが、実中に張り紙をして、市民にオーディションして、見事にが、その染めをやってもらったら自分が作ったものが見ブメントを創りたい。細身さんが青☆組に出て、お客さ際にレッスンを受けて、このホールでやる自信がみんな

市民だけで新作をやるというエピソードがあります。看

えて楽しいだろうなと思うし、音響家さんとか照明家さんとやるミニワークショップにアシスタントで入ってもに付くだろうし、歌のシーンを入れようという踏ん切りも護婦の婦長さんを女中頭にキャスティングして、オペんが私がぜひ一緒にやりたいと思える方だったり、舞らった時の様子を見て、専門家としての意識は高いが、付き、いい出会いでした。

の指示をしているように台詞を言ってくださいと言ったら

台監督さんもすごく経験値の高い方だったり。スタッフ

先生にはならないで同じ高さに立ってリードできると矢作―― 今も出ましたが、この大きな空間は初めての超うまいとか。今回はこれだ！と思って、密かにヒントに陣も素晴らしいです。高校演劇でも、この音響の子は思った。経験値では先輩というぐらいの距離感で、相経験。どう料理しますか。

しています（笑）。経験値が少ない新鮮味とパワーのみ

すごいと思ってあとで聞いたら「私、音響のプロになる手を尊重しながら上手にリードできる点も魅力でした。

吉田―― いつも舞台美術をお願いしている濱崎賢二さで勝負するのではなく、やはりアーティスティックなものをんです」と言う子がいたりして、スタッフワークの魅力も、矢作―― プレワークショップに一旦戻って、伊藤和美さんを誘えたので、空間の大きさをより豊かに見せるため

やろうというメッセージを初日から演者には届けている

わかってくれる子はいる。ここで刺激を受けたり、舞台美んには過去の市民劇や高校生の時にも何回か来てもの工夫はまず美術の段階でしたいと思っています。あので、食い付いてきてくれていると思います。

術作りの一カ所だけでも、自分がやったものが具体的らっているのですが、ボイストレーニングに来てもらうととはどう使うかですが、一目見て「なんてかっこいいん

矢作―― 出演者のハードルはどんどん上げていっていに作品に登場しているのを見てほしいなと思います。

やはり結果が違いますね。

だ」と一目惚れする感じがあったので、空間に抗うのでいと思っています。スタッフワークはもっと幅広くいろん

矢作―― いろんな人が様々な形でこの舞台に結果を、

吉田―― 一緒に発声もやりました。すごく楽しくて、専はなく、そこにうまく寄り添うというか、助けてもらうつもりな人に関わってもらいたいなと思っています。出演者の自分の足跡を残してくれる作品になることを期待していでいけたらなと思います。クリエイションの面では守り頑張りがスタッフにうまく影響し、スタッフの頑張りがうまます。

門用語がわからなくても、イマジネーションで自然な発

12 月 1
左：2019 年 11 月 30 日、日／出演者対象ワークショップ
一般市民の出演者 17 名と俳
優 2 名が全員揃っておこなったワークショップ。
ヴォイストレーナーの伊藤和美さんによる発声・歌唱のレッスンからは
じまり、この日までに書きあがった脚本を全員で読むことや、
作品冒頭のムーブメント（振り）を考えるなど、これから創作するうえで必要な要素を試してみ
る時間となりました。
右：2019 年 7 月 19 日−21 日／出演者オーディション
本番会場の主ホールで行ったオーディションは、40 名がグ
ループに分かれて考えた創作
ダンスを披露。チーム内で自分の考えを伝えること、相手の意見を聞くことを目的に行いました。2、3 日目のオーディシ
ョンは事前に考えてもらった「自分の中の怪物」の名前と理由を発表しました。

4

5

―Girls Boys―

でこ
もの
そ役
のを
タ引
フき
さ受
が
主け
人る
公だ
のけ
性で
格覚
と悟
リが
ン必
ク要
す
る
︒
蓬
莱
竜
太

―――――この作品はロンドン、ニューヨークでもすでにです。普段自分がやっていることとはかけ離れています

ましたね。面白い戯曲ですがやはり問題作で、いわゆ

まだ身近にイメージしづらいというか、ちょっと特別で、上演され、大きな反響を巻き起こしたそうですね。そのから、逆にやる意味があるのかなと。これまでにも（初める「男性社会」
を、女性の目線から痛烈に批判する内容

先を走っている人のように見えてしまう気がします。そこ

日本初演の演出を引き受けるにあたり、どんなことを考ての女性のみの芝居となった『まほろば』、自身の家族ですから。
「小川さんらしいセレクトだな」とも感じる一からもう日本社会のあり方が問われるわけですが……

えましたか。

をモデルにした『消えていくなら朝』など）新国立劇場で方で、それを僕のようなオジさんが演出するってどういう

特に男性には苦手と感じる人もいるかもしれない。です

蓬莱―― 小川絵梨子さんが芸術監督になられて、僕もは新しい冒険をさせてもらってきましたし、自分にとっことなのか、「お前も学べ」というメッセージなのかといろから、あまりとっつきづらくなりすぎないように、演出と演

この新しい体制の中で一緒に仕事をしたいという気持てもそれが財産になってきた実感はあるんです。ただ、

いろ考えました。

技、それから翻訳の三位一体で、絶妙な塩梅を探して今回ばかりは「どうして僕に話が来たんだろう」
とも思い――――― 自分探しの旅の途中で恋に落ち、結婚。子どいくつもりです。

ちはありました。それに一人芝居で、しかも女性の物語もも生まれ、キャリアも順調という非常にアクティブな女
性がその半生を語るうち、思わぬ男女間の断裂が浮かび上がってくる。
「こんな落とし穴があるのか」と驚きつつ、 この戯曲には昨今の Me Too 運動とも重なるような現在性、普遍性もお客様という「相手」
がいる

感じる戯曲です。

演
出

6月3 日
［水］19：00 開演・4 日［木］13：00 開演
作＝デニス・ケリー／翻訳＝小田島創志／演出＝蓬莱竜太／出演＝長澤まさみ
会場＝PLAT 主ホール

ガールズ＆ボーイズ―Girls＆Boys―

6

しゃべるのは一人とはいえ蓬莱―― グローバルには女性の社会進出についての―――――「一人芝居」というものには、以前から関心を

新しい価値観が浸透しているにもかかわらず、男という持っていらしたんですか。

動物がそこに追いついていないという現実を突きつけ蓬莱―― いや、正直、一人芝居では、ライブの面白さ

られ、身につまされますよね。社会的な地位や居場所をは生まれづらいと思っていて。僕の中での芝居の最小

しっかり持っているように見える男性ほど、それを失った

単位は二人で、二人の対話を書くのは好きだし楽しい

時の衝撃が大きいというのも想像がつきますし、だかけど、一人芝居は演劇の概念の外側にあるくらいの感

らこそ早めに意識をアップデートし、状況を変えていか覚でした。でも、この戯曲の場合、確かにしゃべってい

なくてはいけない。そういった警鐘を鳴らす意味でも上るのは一人だけど、相手はちゃんといて、それはお客さ

演の意義はあると思います。また、女性の立場で考えてんなんですね。だから、そこに集まったお客さんによっても、仕事に邁進すればするほど、夫や家庭のことが見も芝居が変わってくる可能性がある。そこがすごく演劇的えなくなることはあるはずです。いずれにしても、ここで語で面白いと思いますし、一人の俳優がこの作品にどうられることは、僕らの日常のすぐそばにあることだとも思向き合い、どう終えていくんだろう、という興味も持ちまいます。

した。もちろん、そこには演出も関わるわけで、これは体――――― すべては「恋愛の誤解」から始まるというふう

験しない手はないと。

にもとれますから。

―――――「なぜ自分が演出するのか」という疑問も持た蓬莱――そうなんです。ある瞬間魅力的だと思っていたれたそうですが、その「距離」
をどう埋めていくのかが、ものが、勘違いだった、最初からなかったとすれば、も客席との関係をつくることでもあるという気がします。

う愕然とするしかないですよね。ただ、そういったシリア

蓬莱――この女性は誰に向かってどういうつもりでしゃ

スな面ばかりに絡めとられるのも違う気もするんです。難

べっているのか、能動的に話しているのか、しゃべらさ

しくて、最後にカタルシスが訪れるような本でもないです

れているのか、彼女が話す根拠を見つけることが第一

けど、だからこそ僕らの方で明確な救い、祈りを見出し

歩であり、大きな課題です。お客さんという聞き手がいてお客さんに手渡したいし、少なくとも主人公の女性のて成り立つ作品であることは確かなので、稽古場でも、バイタリティやユーモアが救いにもなるような、愛される人

なるべく早い段階から、たくさんの人の前でしゃべって物像をディスカッションしながらつくっていきたいです。

いる状況をつくろうと思っています。

―――――その芝居づくりのパートナーになるのが、唯一――――― 蓬莱さんは劇団では作・演出をされていますの出演者、長澤まさみさんです。

し、外部への書き下ろし戯曲も数多くありますが、演出「タフな人だ
蓬莱―― 長澤さんが引き受けたと聞いて、のみを担当することは多くないですよね。演出に専念すな」と思いました。90 分ひとりだけでしゃべる、しかも精る楽しみはありますか。

神的にも辛いところのある役ですから、引き受けるだけことだけを考えられ蓬莱――「この本を面白く上演する」

でも、すごい覚悟がいると思うんです。そのタフさが、こるのは、すごく楽しいです。読み解けない謎にどう向かの主人公のキャラクターともリンクする気もして楽しみでっていくかはもちろん、いちばんいいのは「この戯曲のす。長澤さんが持っているもともとの魅力を活かしつつ、弱点ってなんだろう」ってことを俳優と話せること。自分

自由に生きようとしてたどり着いた恋愛の楽しさや愚かで書いてるととてもじゃないけど、そんな勇気はないし、しさ、人生の面白いこと、失敗……といった多面的な俳優も遠慮しますから。
でも、そういう謎や短所をどう補人間の顔をみせられるといいなと思います。そのためにうか、俳優と共犯関係を結びながら戯曲や作家を攻略も楽しくつくらないと。

していくのは、とても健全なやり方なはずです。今回なら、――――― 語り口もフランクですし、今どきの女性というこの作家は何者で、
なぜこの作品を書いたのか、どんな感じがある役ですよね。

作品をほかに書いているのかといったところから、長澤

蓬莱――そうです。ただ、こんなふうに頭が切れて、強くさんと二人で紐解き、攻略法を練りたいと思っています。

て、言葉のチョイスも面白い女性は、日本人にとっては蓬莱竜太［ほうらい・りゅうた］／ 1999 年に劇団モダンスイ
マーズの旗揚げに参加。以降、座付作家として全公演の作・演出を務める。劇団の代表作
として『デンキ島』三部作、『夜行ホテル』句読点三部作『死ンデ、イル』『悲しみよ、消えないでくれ』『嗚呼いま、だから愛』『ビューティフルワールド』などがある。劇団外の作・演出作品に、『ハンドダウンキッチ
ン』『罪』『正しい教室』『星回帰線』、劇作に『パレード』『木の上の軍隊』『ブエノスアイレ
ス午前零時』
『漂白』
『スコット
＆ゼルダ』
『母と惑星について、及び自転する女たちの記録』（第 20 回鶴屋南北戯曲賞受賞）『LOVE30 〜 女と男の物語〜兄への伝言』『Triangle 〜
ル ームシ ェア の ス スメ〜』
『Triangle vol.2 〜殺し屋ジョニーヤマダ〜』などがある。また赤坂大歌舞伎『夢幻恋双紙
赤 目 の転 生』の作・演 出、映画『ピアノの森』『ピンクとグレー』
ドラマ『コールドケース〜真実の扉』『平成細雪』などの脚本を手掛けたりと、活躍の場は多岐にわたる。新国立劇場
では『まほろば』（第 53 回岸田國士戯曲賞受賞）、『エネミイ』『消えていくなら朝』（第 6 回ハヤカワ「悲劇喜劇」賞受賞）を書き下ろし、『ブレス・オブ・ラ
イフ〜女の肖像〜』
を演出。

:2

一 演 二
人 出 〇
の を 一
女 担 八
性 う 年
の の に
幸 は ロ
せ ﹃ ン
な ま ド
恋 ほ ン
愛 ろ で
︑ ば 初
︵ 演
結 ﹄
婚 二 さ
の 〇 れ
先 〇 ︑
に 八 セ
ン
訪 ︑ セ
一
れ
ー
た 二 シ
衝 年 ョ
ン
撃 ︶
︑
的 ﹃ を
な 消 巻
亀 え き
起
裂 て
い
を く こ
描 な し
く ら た
問 朝 一
人
題 ﹄
︵
作 二 芝
に 〇 居
﹃
向 一 ガ
き 八 ー
合 年 ル
う ︶ ズ
心 で ＆
境 も ボ
︑ 日 ー
ビ 本 イ
ジ の ズ
ョ 家
ン
の 族
一 ︑
男
端 女 ＆
を の
聞 姿
い
た を ﹄
︒ 活 が
写 ︑
イ し こ
ン た の
タ 蓬 五
ビ
ュ 莱 月
ア 竜 ︑
ー 太 新
国
鈴 ︒ 立
木
劇
理
場
映
で
子
日
演
本
劇
初
ラ
演
イ
タ
さ
ー
れ
る
︒

新国立劇場・情報誌 ジ・アトレ 2 月号より転載

7

聞
き
手
矢
作
勝
義
穂
の
国
と
よ
は
し
芸
術
劇
場

PLAT
芸
術
文
化
プ
ロ
デ
ュ
ー
サ
ー

性 息
別 遣
も い
演 や
じ 姿
分 勢
け や
る 筋
︑ 肉
新 の
た 動
な か
一 し
人 方
芝 で
居
︒

出
演

矢作―― 近藤さんには第一回市民劇「市民と創るスも通用する形でと思いました。

ケッチ群像劇『話しグルマ』」
で豊橋に長期でお越しい矢作―― 近藤さんからもアイデアを出して創り上げられただけたのは、非常にいい経験になりました。

るのですか。

近藤―― 僕も初めての経験で、市民の方たちはお仕事

近藤―― 稽古に入る前に山田さんが脚本を書いて、大のあと平日の夜稽古し、その中でチームワークを作り、まかにいけるね、となって。それから正月明けに書き直16 歳と60 歳の方が初日の本番前にハグをしあって。

しをもらったので、それを読んでまた打ち合わせ。僕は世代を越えて絆を持って一つの芝居をみんなで一生懸

稽古に入ったら山田さんに任せ、お母さんになったりお命にやって、緊張感もある。セリフを間違えても、ミスを父さんになったり。単純にセリフをしゃべるだけではなしても、「大丈夫だよ」と励まし、それがいい結束力にないので、その稽古もやれたらいいなと思っています。

る。素晴らしい企画だと思います。

矢作――ゴールデンウィーク明けから稽古ですが、中々『ナイフ』という作品は、一人芝居と小矢作―― 今回の早いスタートですね。

説の『ナイフ』、どちらが先なのですか。

とにかく体のことも、しゃ
近藤―― 壮絶なセリフの量で、です。重松清さんの小説が大好きで、近藤――『ナイフ』

べることも、並大抵ではない。体のプロフェッショナルな人お会いした時に、「生意気ですが、いつも自分がそこにだったら問題ないのですが、スタッフから「どっちかといういるような感じがするのです」と、お話ししたら、重松さと苦手でしょう、
コンちゃん」と言われるし。山田さんはんが「実は私もテレビを観ていて、僕の登場人物がいる「近藤さん大丈夫かな」みたいな顔をして、「あなたがやと思っていたのです」と。そこから意気投合して、いつりたいと言ったんだからね」と無言の圧力を受けながら。

か何かをやりたいなと思っていた。自分自身でも映画矢作―― 本番を繰り返すことで、日々変化があるお芝化をと思い売り込みをしましたが、なかなか実現が難し

居の面白さを楽しんでいらっしゃると思います。

くて、それなら芝居を作ってみようと。登場人物の息子

近藤―― 生は楽しいですよ。映像だとフラストレーショ

役をどうするかが結構難しいとなった時に、フッと「一人ンが溜まってしまう時もありますが、生はどんな酷い芝でもやる方法はあるのかな」と。で、「一人でやってもい居をしても「終わった」というのがある。その歓喜が、映いんじゃないですか」と言われ、大変だけどおもしろい

画やテレビにはない解放感です。芝居が終わった後、かも、というところから一人芝居になったのです。

感想をいただくこと。それもテレビや映画にはない、演

矢作―― 登場人物の中に、自分に近いものを感じらじることの楽しさの原点。生は止められないですね。

れたのですか。

矢作―― 時々、負荷をかけることによってお芝居に対近藤――そうですね。弱い、勇気がない、人を守る力もする情熱を高めているというか、自分を飽きさせないよう

自分にはない。それを胸元にナイフを入れているだけでにされているように感じます。

勇気がでる。勇気を持って一歩踏み出したことによっ

近藤――それはありますね。小学生の頃から催し物がて、子供との関係や妻との関係、本人の会社での関係あると「僕が書いて演出するからやろう」と言って人を集とか。ちょっとだけ見える景色が変わってくる。これはこめたりするなど、自分のやりたいことを受け身でなく自らの物語の好きなところですね。

やっていくのが好きだったのです。

矢作―― 俳優として一人芝居をする魅力はどこにあると

8

ＰＬＡＴ小劇場シリーズ
水戸芸術館 ACM 劇場＆ラコンチャン
近藤芳正 Solo Work

ナイフ

近藤芳正×山田佳奈のちょっと無茶な挑戦が始まる。
6月20日［土］14：30 開演・21日［日］14：30 開演
原作＝重松 清「ナイフ」（新潮文庫刊『ナイフ』所収）
脚本・演出＝山田佳奈（□字ック）
フィジカルコーチ：大石めぐみ
出演＝近藤芳正
会場＝PLATアートスペース

:3

一
番
僕
ら
し
い
登
場
人
物
が
い
る
︒
近
藤
芳
正

30 歳になる時に「辞めようかな」と思い、その時「もし思われますか。

辞めたらスタッフになろう」と。芝居から離れようとは思近藤―― 良くも悪くも自分が責任を負う。悪ければ全部わなかった。
「じゃあ辞めるためには後悔しない方がい

自分が悪いし、良ければ全部が自分のおかげ。もともいな」と。観たい芝居を観て、出たかったら出たいと言と人と交流できずに、役を通して人との交流ができるこ

おうと思ったんです。そのうちの一つが東京サンシャイとが楽しくて芝居をやっているのですが、一人っ子で、ンボーイズの三谷幸喜さんの作品で。バイトしながら、親も家にいなくて一人で遊んでいたので、人と関わって

年に 2 本か 3 本芝居をやるのも「これも一つの幸せだ

作るのも楽しいが、これはこれで楽しい。父も子供も妻な。こういう芝居をやれればいいや。」と思っていたら、も担任教師も一人でやる意義は考えてもわからないので三谷さんが注目され始めて。お仕事が来るようになってす。
「歌を歌いたいから、歌を歌うには理由がない」み

食えるようになりました。

たいに、「やるしかない。やりたいだけ」。

矢作―― 自分が好きなことを突き詰めたというところがでタッグを組まれた山田佳奈さ矢作――『話しグルマ』

ポイントでしょうか。

んに脚本と演出をお願いしたのはどういう理由だったというよりも、自分は何
近藤――「売れたい、売れたい」のですか。

をやりたいのだろう、原点は何なのだろうということ。

近藤―― 重松清さんの世界と山田さんが舞台で作る世矢作―― 最後に豊橋のお客さんに今回の公演で楽し界がかみ合わないところもあるし、どうだろうというところ

んでもらえたらというところを。

もあったのですが、若い割には男っぽいというか。僕近藤―― いじめという題材なので応援しづらいとは思にはない決断力もすごい。彼女がいるおかげで市民た

いますが、皆さんとの再会の喜びもあり、ぜひ皆さんもちがまとまったところもありました。重松さんそのままの世「近藤を久々に応援しようぜ」、そんなノリで来ていただ

界ではなく、山田佳奈というフィルターを通して、現代でけるとうれしいです。

近藤芳正［こんどうよしまさ］／
愛知県出身。東京サンシャイ
ンボーイズに欠かせぬ客演俳
優として脚光を浴び、現在はテレビ・映画・舞台と活躍。あらゆる役に深く踏み込む演技
力と表 現 力 に 定 評 が ある。
2001 年には自身がプロデュー
スする 劇団♬ダンダンブエノを立ち上げる。2009 年からは
劇団♬ダンダンブエノから派生したソロ活動として、 バン
ダ・ラ・コンちゃ ん あらた め
ラ コンチャン を始動し、舞台制作やプロデュース作品も手掛けており、時には作・演出にも関わっている。また若手俳優に対してのワークショップを主宰し、後進の指導にも力を注いでいる。

9

小・中学校・特別支援学校に出向いてのワークショップ＆ワークショップファシリテーター養成講座
報告会 2019
2月24 日［月・祝］10：30 〜16：00【1部（体験する）】10：30 〜12：30 ／【2 部（報告＆意見交換）】14：00 〜16：00
講師：すずきこーた ほか／報告者：ワークショップファシリテーター養成講座受講生
会場：【1 部】PLAT 研修室（大）／【2 部】PLAT 創造活動室 B

みんなで何かをしたりすることが当たり前でしたが、今豊橋、いわゆる地方の中核市規模より人口が少ないやそういう機会が少なくなっている。遊びの中で身につ都市では、他地域からの流入による人材が、入ってくる

けていた様々な人と共に考え、作業する能力が身につことをあてにはできません。

かずに大人になってしまっているのではないでしょうか。

こ劇五
の場十
街を年
を支後
支えの
える豊
て人橋
い
く材が
人をど
も育う
育てな
っ
てなて
い
てが
ら
る
い
︑
か
く
を
想
像
し
︑
10

しかし、豊橋は地元回帰志向が強く、ある年齢になっそれを補完する一つの手段として、学校に出向いてたら地元に帰ってきて何かやろうと思う人たちが多くい実施する演劇やダンスのワークショップがあり、公共劇ます。豊橋という街を支え、行政を支え、東三河を支え場の役割としてその種の事業の実施が必要だと考えてる人材として活動できる能力をいつ、どこで獲得するかいます。

が重要です。

すずき―― 例えば小学校低学年のクラスでも、3 回くら

たぶん、ある世代に 3 人から 5 人そうした能力を持っい続けて行くとグループ作業が格段にうまくなります。子た人がこの地域にいれば、大きく変わる可能性がある。

どもたちの表現も豊かになってきます。また続けて行くこ

1 人だけでは孤立する可能性が高いので、やはり3 人ぐとで、私たちの活動の意味を先生方と共有できることもらいで地域を牽引していけば、さらにそれについてくる

大きいと思います。

同世代の人や、その下の世代も出てくると予想します。

私たちの活動は、例えば、誰でもよく知っている昔話

毎年 3 人、高校 1 年〜3 年の間に 10 人くらいいたら、などを演劇にします。その時、うまくいかないと、多くのすごい力になる。そういう人材を生み出す環境を劇場が先生はすぐに「こうした方がうまくいくでしょ。こういうふう

提供し、それを継続するしかないと考えています。

にやってごらんなさい」と言ってしまいます。でもお互い少なくとも50 年間は劇場の建物自体は存在すると考PLAT が実施している「小・中学校、特別支援学校へ出を見合うことにより、子どもたち同士でも良いところや改えると、50 年後の豊橋がどうなっているかを想像したう

向いてのワークショップ」
および「ワークショップファシリ

善点に気付けます。

えで、この劇場を支える人材を育て、同時に周辺にこのテーター養成講座」の今年度活動を報告する会が 2 月

意見交換をし、どうやったらもっと良くなるかをもう一

街や地域を支えていく人も育てていかないと、せっかく24 日に行われます。
その両方で講師を務めるすずきこー

度子どもたち自身で考え、練習します。たとえ 2 分の練これだけの費用をかけて作った劇場が、単なる貸しス

たさんと当劇場芸術文化プロデューサーの矢作から、習時間でも、見違えるほど良くなることがほとんどです。

ペースとしての建物が残るだけになる可能性があると思学校行きのワークショップに取組み始めた経緯や当初「良くなったね」と言われると、その子は嬉しいんです。

います。

ありません。でも、つくられた作品は生活に繋がっていの目的、理想、そしてこれまで実施して分かったこと、継教育現場では、自己肯定感を持ちにくいということをすずき―― 私たちが豊橋の学校に行き始めた 2015 年

るし、授業やワークショップで協働作業をすることも社会

よく聞きます。自分たちでステップアップすることは、自に小学校高学年だと、今は高校生です。つまり「高校生に繋がっているのです。

分を受け入れることにつながります。物づくりや絵を描くと創る演劇」に来ている可能性もあります。そういう経験

そう感じてもらえる先生方が増えると、もっと演劇が学ことに比べても、演劇は身体ひとつでやれたり、やり直のある子が来ると、高校生になって初めて演劇と出会う校で活かされると思います。アートのまちづくりと言った

矢作―― 学校に演劇のワークショップが行くことにより、すことも比較的簡単なので、グループ作業という面で、子とはちょっと違う感じで取り組んで行けるはずです。そ時、街が華やかになればいいだけではないはずです。

子どもたちや学校が変わるということは世田谷パブリック

演劇というフォーマットは、教育現場において良いツー

うすると、演劇がもっと良くなる可能性も高いと思います。

人と人との関わり合いに、アートをどのように活かせるのシアター勤務時代に実感していました。

ルだと思います。

矢作―― 人口の少ない都市では学校数・生徒数も少な

か、それを多くの人が考えられると良いなぁと思います。

PLAT が開館した時に、この規模の地域の劇場がそ矢作―― 現代社会において、子どもたちに試行錯誤のく全小・中学校にアウトリーチに出向くことが可能です

ワークショップとファシリテーターでは、おそらくファシ

れをやらない手はないと考えました。同時に、地元の場が減っているように思います。私は、劇場が行っていが、豊橋は学校数も生徒数も多いから、そこまでは行け

リテーターの方が、汎用性があります。私たちのようにこ

ファシリテーター育成も行わないと事業の継続が困難にる様々な事例を紹介し、最後に自分で企画を考え、そていない状況です。

こで活躍してくれる人をつくることが大きな目標ですが、なると考え「ワークショップファシリテーター養成講座」
もれをプレゼンテーションするという授業を大学で担当

立ち上げました。

しています。

続することでの変化などを話してもらいました。

劇場が単に舞台作品の鑑賞機会を提供し、劇場にしかし、自分でものを考えるそれを他者に提案するこ

将来を考えると、今のうちに手を打つ必要があると考えています。また、ワークショップを指導する人の技術を職業として確立することも同時に必要です。

仕事や家族の中で何かを決める時、どう進めるのかというのもファシリテーションです。
養成講座受講生の中には、講座終了後に学校で美来てくださいと言うだけでは、今の時代における劇場のとを上手くできる人と、できない人がいます。大学に入これを維持していくために、何が必要かを考えて、そ術の先生になった方もいますし、もともと学校の先生の役割としては不十分です。それとともに、学校などの地

るまでにこの種のことを体験していない人にとっては、なの理由と成果、それを守るための環境づくりを同時に方や、地元の子どもたちとの活動に活かしている方もい域コミュニティの役割が変わってきた。昔は、学校といかなか難しいことのようです。それは遡ると、小・中学生

やっていくのがこれから未来に向けた劇場の仕事です。

ます。

うコミュニティが機能していたと思うのです。

の間に、どのようなことを経験してきたかの差だと思い

すずき―― 演劇と、社会や自分たちの生活が別な世界

ある時代までは、下校後に友達と遊びに行ったり、ます。

にあり、繋がりのない全くの別物と思っている人は少なく劇場や演劇に拘らなくても、地域や社会で活躍する人も同時に生まれることを望んでいます。

すずきこーた／演劇デザイン
ギルド理事・ワークショップファ
シリテーター・俳優
演劇的手法を様々な場面に取り入れたワークショップを数多く進行。多文化共生やまちづくりの場でのワークショップも多いが、小中高で演劇を取り入れた授業も多く、先駆的な手法は高い評価を受けている。
また演劇を使って討論するフォーラムシアターも数多く実施。
日本だけでなく、メキシコ（高校生）、インドネシア（紛争被害にあった子どもたち）など活躍の場は多岐に渡る。目白大学 非 常 勤 講 師。
（一 社）日 本
演劇教育連盟理事。

11マイセレクト4 対象公演

託児サービス対象公演
要予約。生後 6 ヶ月以上。
お一人様￥500 。お申込み、お問合
せはプラットチケットセンターまで

PLAT 主催公演情報とよはしアートフェスティバル 2020
大道芸 inとよはし

プラット2020 年度プログラム説明会

2020/ 3/ 7［土］14:30 開演・8［日］14:30 開演
市民と創造する演劇
好評発売中『グッバイ・フランケンシュタイン3 月 7 日 14：30 のみ−穂の国の怪物たち−』
メアリー・シェリー原作の「フランケンシュタイン」
を元に、東京を中心に活動している劇団青☆組の吉田小夏が上演台本・演出を担当します。公募による市民出演者・スタッフとプロのスタッフで創りあげるPLAT
オリジナルの舞台をお楽しみください。
［脚本・演出の吉田小夏よりメッセージ］『フランケンシュタイン』
は、イギリスの作家メアリー・シェリーが若干１
８歳の時に書いた物語です。ゴシックホラーとして名高いこの小説を書いたのが、道ならぬ恋に身を焦がす若い女性だったことを初めて知った時、この作品に眠る新しい可能性を感じました。原作に登場する怪物は、最初から最後まで、名前がありません。今回の作劇では、出演者達と一緒に、自分だけの怪物の名前を探すところから創作をはじめました。生まれ落ち世界と出会う中での、コンプレックスや孤独、葛藤。
それは人間の悩みそのものとも言えるのではないでしょうか？その普遍的な痛みを、様々な怪物の視点を通して見つめ、原作とは違う希望のある
終幕を、祈るように探してみたいと思っています。
●原作＝メアリー・シェリー●脚本・演出＝吉田小夏●出演＝【オーディションで選ばれた市民】朝倉捷、渥美昌史、石川つや子、板坂重信、伊藤早紀、今栄敬子、上松義和、柿田美紅、加藤浩子、駒沢真司、
佐々木宏子、鈴木麗華、玉越渉太、鳥田武、長藤粧子、牧田直佳、
森川理文／大西玲子、細身慎之介●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］一般 2,000 円、ユース（24 歳以下対象）1,000 円、こども（高校生以下）500 円

3/ 19［木］14:00 開演

好評発売中

プラットワンコインコンサート 2019
Lis
（リス）

『歌の翼に乗せて〜 3人の女たちの響宴〜』「若手音楽家に活躍の場を、お客様にはより音楽を楽しめる機会を提供する」というコンセプトのもと、オーディションで選抜された若手音楽家たちによる音楽のひとときをお届けする、プラットワンコインコンサー
ト。ソプラノ歌手、
ヴァイオリン、ピアノの３名で構成されるLis（リス）。実
力十分の聴きごたえある３名の共演をお楽しみください。
●出演＝Lis［リス］波多野千夏（ソプラノ）、筧悠里（ヴァイオリン）、植田結衣（ピアノ）●曲目＝『喜歌劇｢ジュディッタ｣より熱き口づけ』（レハール）、『ヴァイオリンソナタ第 1 番ト長調「雨の歌」第一楽章』
（ブラー
ムス）、
『愛の夢』
（リスト）ほか●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］500 円●上演時間＝60 分

12

チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター

U25・高校生以下割引ご案内 ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。

◉劇場窓口・電話 0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］◉オンライン http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］

マイセレクト2020

立川志の輔 独演会

◉料金＝U25［25 歳以下対象］：公演ごとに指定する席種の半額／高校生以下：一律 1,000 円◉購入方法＝各公演の一般発売初日から窓口にて取扱い。
◉その他＝本人のみ 1 公演につき1 人 1 枚。枚数限定。座席の指定はできません。要・入場時身分証明書提示。

ガールズ＆ボーイズ−Girls＆Boys−

近藤芳正 Solo Work『ナイフ』

未練の幽霊と怪物−『挫波』
『敦賀』−

長澤まさみ

近藤芳正

森山未來

片桐はいり

栗原類

5/ 2［土］14:00 開演
プラット 2020 年度プログラム説明会

6月4日
6/ 3［水］19:00 開演・4［木］13:00 開演
13：00 のみ
ガールズ＆ボーイズ−Girls＆Boys−

7/ 11［土］14:00 開演
イキウメ 新作公演

2020 年度、PLAT がお贈りする
主催・共催のプログラムをご紹介します。
●会場＝PLAT アートスペース●料金＝（要整理券）※整理券はプラッ
トチケットセンターで 3/13 より配布予定●会員先行＝2 月 29 日（土）●一般発売＝3 月 14 日（土）2018 年にロンドン、ロイヤルコート劇場で初演され、たちまち評判を呼んだ一人芝居。その後ニューヨークでも上演され大きな話題になりました。一人の女性が語るのは、運命の男性との馴れ初めから、恋に落ち、結婚し、家庭を持つ彼女自身の話――。軽妙な幕開きから、衝撃的な結末まで観客を惹きつけてやまない一人芝居を長澤まさみが演じます。
●作＝デニス・ケリー●翻訳＝小田島創志●演出＝蓬莱竜太●出演＝長澤まさみ●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席 6,000
円、A 席 4,000 円ほか※発売日初日は、お一人様一申込につき 1 公
演 4 枚までの枚数制限有り。

●会員先行＝3 月 7 日（土）●一般発売＝3 月 21 日（土）紀伊國屋演劇賞受賞など、現代日本演劇を牽引する劇作家・演出家の前川知大が主宰・作・演出を務める、劇団イキウメ。超常的な世界観で、日常生活の裏側にある世界から人間の心理を描いていきます。
●作・演出＝前川知大●出演＝浜田信也、安井順平／池谷のぶえ
ほか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席 5,500 円ほか

5 / 4［月・祝］11:00〜19:00・5［火・祝］11:00〜17:30とよはしアートフェスティバル 2020
大道芸 inとよはしゴールデンウィークは豊橋に世界で活躍する大道芸人が大集合！いつもの街がまるごと劇場になる2 日間！
●会場＝PLAT、豊橋駅南口駅前広場、広小路通りほか●料金＝無料

時間未定
6/ 13［土］
・14［日］KERA×古田新太 新企画
新作公演（プレビュー公演）【ボランティアスタッフ募集】『大道芸 inとよはし』
を一緒に盛り上げてくれる仲間を大募集します。パフォーマンス会場の運営、日本人パフォーマーの付き人、海外パフォー
マーの付き人（通訳）の、3 つの中から選んでご参加ください！
●対象＝18 歳以上で下記の事前説明会に参加できる方●事前説明会＝4 月 17（金）19:00 〜 21:00、4 月 18（土）13:00 〜 15:00 ※どちらか 1 日に必ずご参加ください。●募集人数＝40 名程度●活動場所＝PLAT、豊橋駅南口駅前広場、広小路通りほか●申込方法＝①参加申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームページの専用申込フォームより申込み。

●会員先行＝4 月11日（土）●一般発売＝4 月 25日（土）古田新太座長のユニットに新たなキャストを迎え、強烈な「ブラックコメディ」をお届けします。KERA 曰く、「昨今のひっどい世の中には真っ黒な喜劇で一石、いや、七、八石投じたい。」とのことです。
●作・演出＝ケラリーノ・サンドロヴィッチ●出演＝古田新太、小池栄子、
秋山菜津子、大東駿介ほか●料金＝［全席指定］料金未定※発売日
初日は、お一人様一申込につき 1 公演 4 枚までの枚数制限有り。
［特
別協賛：サーラグループ］

5/ 11［月］18:30 開演
立川志の輔 独演会
●会員先行＝3 月 8 日（日）●一般発売＝3 月 15 日（日）●出演＝立川志の輔●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］一
般 4,200 円ほか※発売日初日は、お一人様２枚までの枚数制限有り。

5/ 12［火］19:00 開演
プラットワンコインコンサート 2020
Lis
（リス）
「若手音楽家に活躍の場を、お客様にはより音楽を楽しめる機会を提供する」というコンセプトのもと、オーディションで選抜された若手音楽家たちによる音楽のひとときをお届けする、プラットワンコインコンサー
ト。ソプラノ歌手、
ヴァイオリン、ピアノの３名で構成されるLis（リス）。実
力十分の聴きごたえある３名の共演をお楽しみください。
●会員・一般同時発売 3 月 19 日（木）●出演＝Lis［リス］波多野千夏（ソプラノ）、筧悠里（ヴァイオリン）、植田結衣（ピアノ）●会場＝PLAT
アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］500 円

6/ 20［土］14:30 開演・21［日］14:30 開演
ＰＬＡＴ小劇場シリーズ
近藤芳正 Solo Work『ナイフ』
市民と創造する演劇
グッバイ・フランケンシュタイン−穂の国の怪物たち−

マイセレクト●会員先行＝2 月 22 日（土）●一般発売＝3 月 7 日（土）全ての登場人物を演じ分ける俳優の近藤芳正のソロプロジェクト。息遣いや姿勢や筋肉の動かし方で性別や年齢も演じ分け、新たな一人芝居を創作します。
●原作＝重松 清『ナイフ』（新潮文庫刊「ナイフ」所収）●脚本・演出＝
山田佳奈（□字ック）●フィジカルコーチ：大石めぐみ●出演＝近藤芳正●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］一般 4,000 円
ほか

6/ 27［土］13:00 開演・28［日］13:00 開演
未練の幽霊と怪物−『挫波』
『敦賀』−
ザハ

もんじゅ

●会員先行＝3 月 21 日（土）●一般発売＝4 月 4 日（土）マイセレクト
現代演劇の旗手として、国際的に活躍するチェルフィッチュ
主宰・劇作家・演出家の岡田利規。
能のスタイルを用いた 6 月 27 日
13：00 のみ
音楽劇を上演します。
●作・演出＝岡田利規●音楽監督・演奏＝内橋和久●出演＝森山未來、片桐はいり、栗原類ほか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席 5,500 円、A 席 3,500 円ほか※発売日初日は、お一人様一申込につき 1 公演 4 枚までの枚数制限有り。

8/ 26［水］13:00 開演・27［木］13:00 開演
プラット親子わくわくプログラム

8 月 26 日
13：00 のみ

『二分間の冒険』●会員先行＝5 月 23 日（土）●一般発売＝6 月 13 日（土）
こどもたちに人気のファンタジー小説「二分間の冒険」がおしばいになります。気鋭の作家・演出家の山本卓卓がつむぐ言葉や世界と人気イラ
ストレーターひらのりょうの描くアニメーションで主人公の少年・悟の冒
険が、どんな舞台になるのかお楽しみください。
●原作＝岡田淳（偕成社刊）●上演台本・演出＝山本卓卓●アニメー
ション＝ひらのりょう●音楽＝加藤訓子●出演＝百瀬朔、佐野瑞稀、青山勝ほか●声の出演＝犬山イヌコ●会場＝PLAT アートスペース●
料金＝［全席自由・日時指定・整理番号付］大人 3,000 円、こども（高校生以下）500 円ほか［特別協賛：サーラグループ］
高校生と創る演劇『夢の教室（仮）』出演者・スタッフ募集
公募による高校生出演者とスタッフが、劇場やプロのスタッフとともに上演する演劇の第 7 弾。劇団 mizhen の藤原佳奈の作・演出によるオリジナル作品をお届けします。
●対象＝2002 年 4 月 2 日〜 2005 年 4 月 1 日生まれで、稽古、公演
日（11/7（土）、11/8（日））に参加できる方●定員＝出演者：15 名程度、スタッフ：若干名●審査＝［1 次］5/23（土）、5/24（日）のどちらか 1 日［２次］5/31（日）●申込方法＝4/24（金）17:00までに参加申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か郵送。
市民と創造する演劇『甘い丘』出演者募集
公募による出演者が、劇場やプロのスタッフとともに上演する演劇の第7 弾。PLAT 芸術文化アドバイザーである劇団 KAKUTA の桑原裕子が、作・演出をつとめます。
●対象＝20 歳以上に見える方（18 歳以上対象）
で、ワークショップ、稽古、公演日（2021 年 3/6（土）、3/7（日））に参加できる方●定員＝12 人程度（選考）●審査：［１次］書類［２次］5/16（土）［３次］5/17（日）●申込方法＝4/10（金）17 時までに参加申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か郵送。
プラット親子わくわくプログラム『二分間の冒険』エキストラ募集●対象＝12 〜 25 歳で、稽古（8/24（月）、25（火））、公演日（8/26（水）、8/27（木））に参加できる方●定員＝10 人程度（選考）●審査＝5/30（土）●その他＝審査日程など詳細はホームページでご確認ください。●
申込方法＝4/17（金）17 時までに参加申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か郵送。

13

LOITER
バラコの
寄り道
ぷらぷら

創業江戸

チケットの購入・お問合せ

御茶席菓子専門店

プラットチケットセンター
電話･窓口「無敵の大人たち」

0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］
オンライン

芸術文化アドバイザー

http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］

桑原裕子
有限会社 魚伊電話 52-5256

事務局／0532-62-9259（小川恵司）

株式会社 竹尾建築設計事務所

代表取締役 竹尾 誠
豊橋事務所 / 豊橋市平川南町 91-2 〒440-0035 Tel.0532-62-1331（代）Fax.0532-62-1332 プラット主ホール・アートスペース公演等へのお客様は浜松事務所 / 浜松市東区流通元町 13 〒435-0007 Tel.053-422-3628（代）
30 分 150 円を 30 分 100 円（上限 4 時間まで）に割引します。
TAKEO『荒れ野』舞台写真 2019 年 12 月 PLAT アートスペース 撮影：伊藤華織

30 代後半、突然なにもかもにいきどまりを感じて苦しくなったことがあります。
私は俳優、劇作、演出と三足のわらじを履い人たちと出会えたことだったと思います。

スト平田満さんがどれほど素敵かは、私より豊橋

49 の時に俳優としての挫折を味わったの」「私、の皆さんの方がよくご存じかと思います。これまでと話してくれたのは演出家で女優の木野花さん。

の輝かしい経歴をなにひとつ驕らず、常に謙虚ある舞台へ花さんが出演したときのこと。思うな佇まいでありながら、自らが実験的な場に身をように体が動かず、喉は嗄れ、演出家の要求に置くことを恐れずに愉しんでいます。若者にお説脚本を書くのが辛い。これは未だにそうだけれ応えられないなんて、ああ自分は役者にむいてな

教をとくようなやり方ではなく、自らの背中で多くど、当時は今以上にその労と見合う対価がなかっいんだと思ったのだそうです。でもそこで諦めなのことを教えてくださる方だから、私たちは自然とたので、浪費する時間が報われない事へのやるかった。ボイストレーニングに通い、来た仕事は

彼の往く道を見つめてしまうのだと思います。

せなさをいつも感じていました。

どんなものでも全て受け、やれることはなんでもしそう。鬱屈した自分、中途半端な自分にいきど俳優として出たい芝居がない。これは実際にようと心を入れ替えて臨んだ結果、五年後にしてまりを感じたら、圧倒的にカッコイイ大人に出逢うは嘘で、やりたい芝居は山ほどあるのだけど、呼あの挫折を味わった舞台を再演するチャンスがことです。

んでもらえなかったり、どうやってそこに立てるかわ

訪れた！その時、40 代の頃の自分よりも体が動い

本当は、同世代や自分よりずっと若い子たち

からない、という苦しさ。20 代の時は、出たいとて、喉も嗄れずにやりきれたのだとか。あの時のにも、そういうカッコイイ人はいるんですが、それを思えばどこにでもチャンスはあると思っていたの

挫折が自分を変えたんだと仰います。

認める度量が自分についてこない時もありますかていますが、そのどれもが中途半端で、しんどく感じていた時期だったのかもしれません。

に、オーディションの年齢制限で切られたり、若今、木野花さんのご活躍は皆さんの知るとおりですよね。演出家として確かな信頼を得ている傍分と比べ惨めになるくらいなら、現役バリバリの、

躊躇が生まれたりするのがこの頃。目だけは肥え

ら、昨年はキネマ旬報ベストテンの助演女優賞

むちゃくちゃカッコイイ大人を探してみるのはどうでてきているから、出られれば何でも良いと思えるに選ばれました。

しょう。

わけでもなく、呼ばれた場所に焦って出演を決め「今がいちばん忙しいのよ」と笑う木野花さん「すげえ奴らがいるんだな、オラわくわくしてきたけど「こういうことがやりたかったの？」と稽古場

は、本当にカッコイイんです。
昨年『忘れてもらえないの歌』という舞台でご一緒した銀粉蝶さんは、共演させていただくのは二人たちを見つけられた自分のことも、ほんのすこ

度目ですが、私はいつも舞台上で心が震えて痺し誇らしく思えるはずです。

出来て共通言語が少なくなり、目上の俳優にはどれるような感覚を味わいます。特に『忘れて〜』のこまで自分の我を通していいものか気を遣い･･･

舞台では劇中で銀さんが歌うシーンがあったの

やりたい表現を模索する難しさというより、老若男ですが、その歌の美しいこと！銀粉蝶さんはしょっ

俳優・演出・劇作家であるえりさんは、まさに私女、千差万別の俳優と向き合う難しさに参ってしちゅう「私ワガママだからさ、嫌なことは嫌って言っからすると「圧倒的にカッコイイ大人」
ですが、同まうこともありました。

さて、今年私は渡辺えりさんと一緒に色々と面ちゃうの」
なんて仰るのに、舞台上で歌う彼女は時に「永遠の演劇少女」
でもあります。夢に溢れ、誰よりも幸福そうに輝いていて、これがステージに傷つきやすく、けれど決して希望を捨てない少女

みだなと思います。ですが、若いとは言えず、中愛されることなのだと、そのまぶしさに涙が出るのがいつも心の中にいるから、えりさんは演劇人と年とも開き直れないこの時期、同じような鬱屈をです。

してだけではなく女性としても魅力的。

豊橋 PLAT で再演した『荒れ野』。最年長の上に挙げた方々は、大人でありながら、内側小林勝也さんは、「これやってみたいんだけど」とに永遠の少年少女がいるんです。年を重ねて得自分がいつ、どの時期にこれらの悩みから解

毎日稽古場にアイディアを持ち込んで試していまるものと、永遠になくならないもの。どちらも持てれ放されたのか、明確なタイミングは思い出せませした。そのユーモアセンスの鋭さ、若々しさ。自ば無敵です。

ん。
でも、いつの間にか自分自身の内面が変わっ分の描いた本なのに、勝也さんから教わることばていった。その大きな推進力となったのは、現在かりでした。

14

そして、我らが PLAT のアソシエイト・アーティ

豊 橋名産

U25・高校生以下割引ご案内

井上皮フ科クリニック
診療時間

月・火・木・金 10:00〜13:00 16:00〜19:00
土 10:00〜14:00
休診日＝水・日・祝
電話 0532-55-7007 愛知県豊橋市向山町字中畑13-1マイルストーン 1F

プラス・ワンの付加価値をお客様に提供いたします。

豊橋市小池町36番地の1 TEL46-3281 FAX46-3285

看板広告 アラキスタヂオ
豊橋市上伝馬町16 電話 52-5586番

整形外科・皮膚科・リウマチ科・リハビリテーション科

ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。
料金
U25［25 歳以下対象］：公演ごとに指定する席種の半額
高校生以下：一律 1,000 円
購入方法
各公演の一般発売初日から窓口にて取扱い。
その他
本人のみ 1 公演につき 1 人 1 枚。枚数限定。
座席の指定はできません。要・入場時身分証明書提示。

医療法人 大岩整形外科・皮フ科
院長 大岩俊久 豊橋市大橋通二丁目 115 電話 55-2100

本と文具なら

伝統的工芸品豊橋筆
書道用品専門店

TEL.54-2345

豊橋市呉服町四拾四番地 電話 52-5514

外科・内科・胃腸科・麻酔科・肛門科

医療法人栄真会 伊藤医院

豊橋市小池町字原下35 電話45-5283（代）

ISO 9001 ISO 14001 愛知ブランド企業 認証・認定取得

株式会社 三光製作所
三光精密工業株式会社
豊橋市佐藤一丁目12番地の3

白いことをやらせていただく予定です。

こうして書き出してみると、ほとんどが未熟な悩

40 代の私より、うんと年上の、本当にカッコイイ大

産婦人科 婦人科（不妊治療）
豊橋市新本町23 豊橋 竹内産婦人科 検索

特典
1 公演情報をメールでご案内します。
2 インターネットでチケット予約ができます。
3 主催公演のチケットを一般発売に先がけてご予約できます。
※劇場窓口またはホームページからご登録いただけます。

たぞ」天下一武道会の孫悟空みたいな事を言っ

演出が難しい。笑っちゃうくらい当たり前のこ

しょうか。

電話 053-464-3015

医療法人 塩之谷整形外科

理事長 塩之谷 昌 院長 塩之谷 香 副院長 市川義明
豊橋市植田町関取 54 電話 0532-25-2115（代）

プラットフレンズ募集
入会金・年会費無料てしまいますけど、本当にそうです。そんなすごいと描いていますけどね。若手俳優とは年齢差が感じてる人は演劇人に限らず多いのではないで白羽楽器 株式会社らね。無理して同世代や若者たちを見て今の自者に交じってオーディションを受けること自体にで勝手に苛立つこともありました。

グロトリアンピアノ地域特約店

整形外科・リハビリテーション科・リウマチ科・麻酔科

創業文政年間豊橋市新本町40 電話52-5473番

調理と製菓のおいしい資格。

豊橋調理製菓専門学校
豊橋市八町通一丁目22-2 TEL53-2809

豊橋銀行協会 （順不同）
三菱UFJ銀行
三井住友銀行十六銀行〒440-0887 愛知県豊橋市西小田原町 123 番地
電話＝0532-39-8810［代表］開館＝9：00−22：00 休館日＝第三月曜・年末・年始。
第三月曜が祝日の場合はその翌平日。
豊橋駅（JR 東海道新幹線、東海道本線、名古屋鉄道）、
新豊橋駅（豊橋鉄道渥美線）直結。豊橋駅南口から徒歩 3 分。
※駐車場はありません。公共交通機関をご利用いただくか、
お近くの公共駐車場等をご利用ください。

みずほ銀行
静岡銀行 名古屋銀行
三井住友信託銀行 清水銀行 第三銀行
愛知銀行
中京銀行 大垣共立銀行

そんなカッコイイ大人に一歩でも近づけるように、
ワタクシ、今年も頑張ってみようと思います。
広告募集15