公益財団法人
豊橋文化振興財団情報誌
2017 年 3月−4 月

24

vol.

3

CONTENTS
表紙「はしっ子」

MARCH

2
INTERVIEW : 1「はしっ子」
糸井幸之介・深井順子が語る市民劇

3［金］−5［日］ええじゃないかとよはし映画祭◉PLAT 主ホールほか
4［土］−5［日］市民と創造する演劇 とよはしの街の物語『はしっ子』

4◉PLAT アートスペース

TOPICS

12［日］ピーピング・トム『ファーザー』◉PLAT 主ホール
17［金］安藤忠雄講演会 さよなら名豊『街は人がつくる』◉PLAT 主ホール
18［土］−19［日］マームとジプシー『てんとてんを、むすぶせん。からなる、立体。

「VADER」
ピーピング・トムは、どんなダンスカンパニーなのか

6

そのなかに、つまっている、いくつもの。ことなった、世界。および、ひかりについて。』◉PLAT アートスペース

INTERVIEW : 2

19［日］豊橋素人歌舞伎保存会 第 31 回定期公演◉PLAT 主ホール
20［月］SpiraL みんなが主役！！こどもの Hair Show◉PLAT 主ホール
25［土］豊橋中央高等学校吹奏楽部 第 19 回定期演奏会◉PLAT 主ホール
25［土］第 3 回 前川健生テノール・コンサート〜春の三河に寄せて〜◉PLATアートスペース
28［火］−30［木］豊橋演劇鑑賞会 第 259 回例会 劇団文化座公演『旅立つ家族』「白蟻の巣」
三島に挑む、谷 賢一・平田 満

84

INTERVIEW : 3◉PLAT 主ホール

「やんごとなき二人」
綾田・ベンガル芝居、10 年ぶりに復活！

10
INFORMATION

APRIL

1［土］−3［月］KAJALLA#2『裸の王様』◉PLAT 主ホール
1［土］近藤音楽教室発表会◉PLATアートスペース
2［日］家庭倫理の会 豊橋市家庭倫理講演会『つながる』◉PLATアートスペース『白蟻の巣』◉PLAT 主ホール
8［土］
9［日］豊橋おやこ劇場 第 412 回低学年部例会『はらっぱのおはなし』◉PLAT 主ホール
13［木］ヨグマタ相川圭子講演会◉PLATアートスペース
16［日］第 6 回菜の花歌まつり◉PLAT 主ホール
22［土］春風亭小朝独演会 ◉PLAT 主ホール
22［土］日本ウインドアンサンブル≪桃太郎バンド≫ アニュアルコンサート2017◉PLAT アートスペース

23［日］憲法漫談『これがアベさんの本音だ』◉PLATアートスペース
29［土］平成 29 年度東三河高等学校 演劇文化発表会 ◉PLAT 主ホールほか
30［日］プラット開館 5 年を祝うトーク&コンサート◉PLAT 主ホール

PLAT主催公演情報

12
RECORD
五年目を迎えて14
INTERVIEW : 1「はしっ子」
表紙／「はしっ子」
撮影：宮田明里企画・発行／公益財団法人豊橋文化振興財団
編集・デザイン／味岡伸太郎＋有限会社 STAFF
平成 29 年 2 月発行 24 号
［隔月発行］ESSAY
平田満のちょこっとエッセイ「若い人に」15
SUPPORT
TICKET CENTER

16
PLAT CALENDAR

比べると活気があるような感じがします。
糸井――出演者の中にはこれまでに市民劇に参加してきた方が多く「初めまして」というムードではないというのもあるかもしれませんね。
僕は宮崎で市民劇を演ったことがありますが、宮崎

基本的にあるのでしょうね。普通に考えたら仕事だけで、大変じゃないですか。
それから更にだから、やはり好奇心とかエネルギーの多い人が多いのかもしれない。
――深井さんから見て、今回の音楽や台本は、おで二人が所属の「FUKAIPRODUCE 羽衣」のものと違いはありますか。
深井――たぶん、市民の方たちに当てて書く方が世界をシンプルにしているのでしょうから、少し羨ましいなと思います。羽衣だとシンプルなシーンをなかなか書いてくれない。もう少し、グニョグニョとした複雑で不穏な感じが多い。
「あぁいいなぁ。ああいう役、演りたいな」というシーンが多いなと思う。
糸井――メロディーも、いつもに比べて少し恥ずかしい

糸井――大変贅沢な合宿をしました。とにかく豊橋のいろんな場所を歩く、行ってみる。その間に雑談しながら、ホテルでもどんな話にしようかと話し合う、で夜「おやすみなさい」という感じで。一週間弱いただきました。
木ノ下さんも豊橋は初めてだったので、豊橋にまつわる資料を凄く集めて、それを毎晩毎晩読んで。のんほいパーク（動植物公園と自然史博物館）、競輪場、二川の宿場、牛川人の遺跡や葦毛湿原。それと海にも行き、そこに老人ホームがあった。手筒花火も見に行きま:1

稽古することを自ら選んだ人たちだから、エネルギーが出演・演出補も、豊橋もそうですが、昼間仕事をしていて、その後に見た人が一つの劇団にみえるような舞台を市民の人たちと演りたいですね︒

深井――元気だなという印象があります。東京の人に

糸井幸之介・深井順子が語る市民劇

トしました。その印象からお願いします。

作・演出・音楽――第一次稽古（1/12 〜 1/15 の 4 日間）がスター

したし、あとは競輪場近くの元・遊郭にも。
そういうのも、今日のテーマはこういう感じでここに行きましょうと、木ノ下さんが方針を立ててくれる。
深井――木ノ下さんから凄いお手紙をもらったの。
糸井――今作品の主題歌に対しての手紙です。
深井――木ノ下さんが一行一行、コメントを残して。その愛情というか、素晴らしいよね。
「こうすれば
糸井――ゼロから作って、作り終わってからよかった」というのは簡単ですが、それを実際やりながら、客観的に思うのも大事なのですが、なかなかそんなこと出来るわけもない。たやすくやろうとするとつまらないものになってしまう。だけど木ノ下さんは、そこも抑えてくれるし、でもそういうことを気にしすぎると良さがなくなってしまうという、両面をしっかり見ていただける。

なと思っても、そのぐらいの方がいいかなと思ったり、羽深井――無駄なことがなくていいなと思います。シンプ

衣でも、ポップな曲をもっと照れることなくやればいいん

ルに面白いかどうかに入っていくから。

だと、逆に思いもしています。

――本番へ向けて抱負などをお願いします。

深井――市民劇で演ったことによって、もしかしたらそ

糸井――とにかく台本を頑張って書かないといけない。

れが羽衣に返ってくるかもしれない。

もうビクビクしているので、他のことは、その後考えます。
深井――私は、市民の人たちと演るけど、見た人が一――音楽は、人を見て作られるのですか。

つの劇団に見えるように演りたいな。

それとも街を見て作られるのですか。
糸井――色々な時がありますが、意識して論理的に踏

糸井――凄い、素晴らしい。

むというより、この人たちが出演するとしたらという、漠深井――そうでないとつまらない。私たちがもてなしても然とですがイメージが当然あります。今作品の主題歌でしかたがないし。もてなされてもしかたがない。面白いこ

したら駅前の感じはやはりありますし、人が決まっていとを、一緒に演りたいな。

る場合は、やはり意識しますね。

14 頁のドラマトゥルク・木ノ下裕一氏の寄稿もお読みください。

深井――羽衣と違うなと思うのは、真ん中に家族がいる。そこが軸で、珍しくストーリーがある妙ージカル（妙なミュージカル）だから、見ているお客さんはすんなり入れる気がする。主人公のはしっ子さんが物語を動かして、そこにお父さんお母さんがいて、だんだん進んで、また家族や街のシーンに戻る。たぶん初めて見るお客さん

2017 年 3 月4 日［土］
・5 日［日］14:30 開演

でも、置いていかれないから、最初としてはいいかなと

作・演出・音楽＝糸井幸之介

いう気がしました。

ドラマトゥルク＝木ノ下裕一

羽衣は同じ年代の人たちが多いので、じゃあ「お父

振付＝木皮 成さんお母さんは、どうするの」となってしまう。市民劇の場

出演・演出補＝深井順子

合だと、10 代から 60 代までの人がいて、すんなりと家

出演＝オーディションで選ばれた一般市民

族をつくれるから、物語が生まれやすいのかなとも思う。

会場＝PLAT アートスペース

糸井――振付を担当する木皮成くんが、出演者に振り市民と創造する演劇 とよはしの街の物語「はしっ子」

付けて踊っているのを見ていると、なんかいろんな顔の人がいるなという感じです。

――ドラマトゥルクを担当する木ノ下裕一さんとはどういった作業をされたのですか。

2

糸井幸之介［いとい・ゆきのすけ］／劇作家・演出家・音楽家。1977 年
東 京 生 まれ。2004 年 に 女 優 の 深 井 順 子 により旗 揚 げされ た
FUKAIPRODUCE 羽衣の全作品で作・演出・音楽・美術を手掛ける。
全編の 7 割ほどを演者が歌って踊る、芝居と音楽を融合した独自の作
風を 妙ージカル と称し、唯一無二の詩的作品世界と、耳に残るオリジナル楽曲で高い評価を得ている。世田谷区芸術アワード 飛翔 08 年度
舞台芸術部門受賞。第 14 回公演『耳のトンネル』にてCoRich 舞台芸術まつり！2012 春グランプリ受賞。14 年より多摩美術大学にて非常勤講師を務める。
深井順子［ふかい・じゅんこ］／俳優・FUKAIPRODUCE 羽衣主宰。
1977 年東京生まれ。96 年から 99 年まで劇団唐組に在籍。2004 年に、
糸井幸之介の生み出す唯一無二の 妙ージカル を上演するための団
体、FUKAIPRODUCE 羽衣を設立。妖艶かつ混沌とした詩的作品世
界、韻を踏んだ歌詩と耳に残るメロディで高い評価を得るオリジナル楽曲、圧倒的熱量を持って放射される演者のパフォーマンスが特徴。設立
以降、全公演に出演、及びプロデュースを行う。08 年に世田谷区芸術『耳のトンネル』
にてCoRich 舞台芸術まつアワード 飛翔 を受賞。12 年『浴槽船』
にて、クオータースターコ
り! 2012 春グランプリを受賞。同年、ンテスト（演劇ぶっく・エントレ共同主催の演劇動画コンテスト）グラン
プリ受賞。演劇公演のみならず 09 年から LIＶＥ活動を開始。また近年は、中高生向けのワークショップの講師や、野田地図『エッグ』『MIWA』に出演するなど、活動の範囲を広げている。14 年より多摩美術大学にて非常勤講師を務める。

3

ピーピング・
トムとは？
ベルギーという小国に生まれる新しいダンスには、らは現代の西ヨーロッパのどこかの街のはずれのようだ。ダンサーたちはトレーラーハウスに住み着いている

いつも驚かされてきた。ローザスのアンヌ・テレサ・ドゥ・

住人たちという役回りで、柔軟な体を縦横無尽に使いこ

ケースマイケル、ウルティマ・ヴェスのヴィム・ヴァンデケ

なす。ブレークダンスのような激しい身体。そこに浮かイビュス、ニードカンパニーのヤン・ロワース、そしてアび上がるのは、性と愛、格差のなかでの貧困、移民労ラン・プラテルやヤン・ファーブルなどなど。これらのアー

働者、孤立などである。成熟したヨーロッパ社会の底辺ティストたちはいずれも、伝統的なテクニックや既成のの光景が心に残る。

ジャンルに寄りかかることがない。そして何ものにも囚われない、自由な発想と表現スタイルで魅了し続ける。

三 度 目 の 来 日 作 品『A Louer ／フォー・レ ント』(2011 年制作、2014 年来日）は、これまでの作風とは今世紀に入ってからのベルギーでずっと注目してき

大きく異なる。タイトルが「貸し出し中」とか「賃貸物件」

たのは、ピーピング・トムである。
「覗き屋 ( ピーピング )を意味するように、部屋の家具には白い布が掛けられトム」などという怪しげな名称に惑わされてはいけない。

ている。部屋はすでにある役割を終えて、今は新しい新作が誕生するたびに、ヨーロッパ中のダンス界から入居者を迎えるための暫定期間であるようだ。そしてこ石 井 達 朗［いしい たつろう］／舞踊評論家。ニューヨーク
大学（NYU）演劇科ブライト研
究員・同パフォーマンス研究
科 ACLS 研究員などを経て慶2017 年 4 月
応大学名誉教授。
より愛知県立芸術大学客員教授。関心領域として、サーカス、
アジアの身体文化、ポスト・モ
ダンダンス、ジェンダー／ セクシュアリティから見るパフォーマンス論。著書に『身体の
臨界点』
『男装論』
『ポリセクシュアル・ラヴ』『アクロバットとダンス』『サーカスのフィルモロジー』『異装のセクシュアリテ
ィ』ほか。

こに立ち現れる人物たちも、人生のある役割をすでに終老人ホームである。少子高齢化が話題になり、高齢者

えているかのように見える。過去の栄光も栄華も過ぎ、の医療や介護や施設が政治課題である日本から見ても空虚感がただよう。記憶や妄想らしき光景が、現実と他人ごとではない。果たしてこれがどんなダンス作品に交錯しながらつぎつぎに展開する。舞台が進行するになりうるのか。独創的な時空につつまれた、他のどんなつれ、ここの登場人物たちの存在そのものが、まさにカンパニーもつくりえない舞台である。

「フォー・レント」
なのではないかと思えてくるのだ。

現代が抱える社会のひずみに投げかける眼差しは、
厳しさと優しさ、ユーモアとウィットが交錯している。そし

今回の新作『ファーザー』てこれが演劇のような理屈っぽさでなく、圧倒的な身体

3 年ぶりの来日作品となる『ファーザー』は、これまでの性で表現されてゆく。観客は、思わず笑ったりしている

ピーピング・トムの方向性と方法論がさらに深化した秀うちに、言葉以前の衝動が、そして言葉を超えた感情作だ。それを裏付けるように、ダンス作品に送られる栄が、直球のように舞台から飛んできて突然胸を打たれ誉ある賞を、すでにいくつも受賞している。舞台はヨーるにちがいない。地元豊橋で選ばれたシニアキャスト

ロッパのどこかの街のはずれに、忘れられたように佇むたちが、本作をさらに濃いものにするはずである。

熱い視線を浴びるのは、今やこのカンパニーなのだ。
互いに脈絡のない演劇のようなシーンが次から次にピーピング・
トム ファーザー

展開する「タンツテアター」という方法論で、世界中に影2017年 3月12日［日］15:00 開演
会場＝PLAT 主ホール

Peeping Tom「VADER」

響を与えたのが、ドイツの故ピナ・バウシュが主宰した
ヴッパタール舞踊団である。ベルギーに 1984 年に誕生したアラン・プラテル・バレ エ 団（正 確な名 称 は Les

Ballets C de la B）は、ピナの影響を受けつつ音楽と演【関連企画】ダンスレクチャー ピーピング・トムとダンスについて語る

劇とダンスを融合させながら深いテーマ性を前面に出

講師＝石井達朗／ 2017 年 2 月 23 日（木）19:00−20:30／会場＝PLAT アートスペース

し、ピナ以降のもっとも重要な舞踊団と言われていた。

参加費＝無料／申込＝電話・窓口プラットチケットセンター 0532-39-3090

その舞踊団の中心メンバーとして活動していたガブリエ
ラ・カリーソとフランク・シャルティエが意気投合して、1999 年 12 月に開始したのがピーピング・トムである。
言ってみればピナとプラテルの血筋を引き継ぎながら、

21 世紀に独自の路線を歩む少数精鋭のグループなのだ（ピナとプラテルは大人数のスペクタクル性に富む舞台を特色にしていた）。

これまでの来日３作品について
ピーピング・トムがヨーロッパのダンスシーンで注目さSalon（サロン）』（2004 年）、
『Le Sous‐sol ／土の下』の三部作である。
（2007 年）をもって、ピーピン
三番目の『Le Sous‐sol ／土の下』
グ・トムの初来日が実現したのが 2009 年。これは、日本のダンス界に見たこともないような異色の舞台を印象づけた。驚かされたのは、舞台一面をおおう土砂。この作品の設定はタイトルにもあるとおり、地面の下である。
マンガか SFならそんな設定もあるだろうが、ダンスでは構成がどうこうとかいうよりも、異様なまでのイメージの強度。存在の震えるような鼓動…。初めて見る彼らの創造姿勢に強い衝撃を受けた。
二度目の来日作品『ヴァンデンブランデン通り32 番
も、前作に劣らない極地』(2009 年制作、2010 年来日）
端な舞台設定に目を奪われる。なにしろ床は一面氷雪におおわれていて、トレーラーハウスが 2 台置かれているという、殺伐とした光景なのだ。この着想を得たのは、意外なことに今村昌平監督の名作『楢山節考』
であったという。今村作品は信州山奥の寒村が舞台だが、こち

4

舞踊評論家

聞いたことがない。登場するのはすべて死者たちである。

ピーピング・トムはどんなダンスカンパニーなのかそ̶の先鋭性について ̶
石井達朗（2002 年）、『Leれることになるのは、『Le Jardin（庭）』5いので戦慄したのを覚えています。

「白蟻の巣」

この本に限らず、三島の作品はどれを読んでも、背筋がぞっとするところが多い気がします。
『白蟻の巣』
でいえば、「寛容さが伝染する」という表現がありますが、
平田――現代は、あまりにも不寛容だから、務めて寛容

作＝三島由紀夫

でいなければと思いますが、当時は寛容という名のもと、

演出＝谷 賢一

いろんなものを歪めていたのではないでしょうか。

出演＝安蘭けい、平田 満、村川絵梨、石田佳央、熊坂理恵子、半海一晃「血」についての表現が折に触谷――劇中で、新旧の会場＝PLAT 主ホールとしてあった、一つの社会基盤が破壊され、生まれ変わっていく瞬間を描こうとしているんでしょうね。
中島――今、三島の作品を演じることについて平田さんは、どのように思っていますか。

出演

れて出てきますよね。それまでのエスタブリッシュメント

演出

2017 年 4月 8日［土］13:00 開演

シニアプロデューサー
PLAT

あの感じは、ホントに恐ろしいものだと思いますね。

ブラジル︑リンスの珈琲農園を舞台に︑二組の夫婦の奇妙な三角関係の果てに待つのは …

『仮面の告白』『潮騒』
谷――高校生のときに一通りは『金閣寺』、そんな順番で読んで、あまりにも文章がうま三島に挑む︑谷 賢一・平田 満があったのですか。

元宝塚歌劇団星組の安蘭けい、
圧倒的な存在感を放つ平田満ら実力派俳優陣が贈る、
三島由紀夫の長編戯曲。

聞き手 中島晴美 穂の国とよはし芸術劇場

中島――谷さんは三島由紀夫さんの作品に元々興味

平田――僕はアングラから出発しているので、三島の葉にしても人間関係にしてもとても濃密だから、キャラク
ターが合っていればいいわけでもない。演技術や、その人の舞台での佇まいをきちんと見たうえで、かなり慎重にキャスティングしたので時間はかかりましたね。
平田さんと安蘭さんは夫婦なのに、ほとんど会話を交わさない。二人は完全に破たんした形ばかりの夫婦なのでしょうね。
平田――喋らないどころか、一緒にいる時間は 5 分か

10 分。あとは全部すれ違い。でも相手についてかなり喋るから、無関心ではないし、そこが面白いですよね。
中島――戯曲を読むと音楽が聞こえてくるのですが、音楽はどのように考えていますか。
谷――今まさにいろいろと聞いている最中です。音響家任せにせず、とにかくサンバ系の音楽を聞き続けています。調べていくとサンバの中には無数の体系があり、しかもその音楽が生まれた集落とか、民族の精神性や当時の生活にも結びついています。抵抗の音楽でもあるし、生の喜びの音楽でもあるし、宗教の音楽でもある。
と思うと、とても一括りにサンバとは言えないですね。

作品はハイソサエティな感じと、文学的で、登場人物もそのパワフルさに、三島も影響を受けたのだろうと思

華族とか貴族が多いので、僕にそんなキャスティングをいます。映像資料も交えながら見ているのですが、ブラする人はいないだろうなと漠然と思っていました。図ら

ジル人はサンバが体の中に常にあり、踊れない人はずも、今まで全然当たらずにきたので、この時期を逸しいない。いつでも音楽が傍らあることが、ドキュメンタリ

たら三島の作品を演じることはないだろうなと思いました。

ーを見ていても強く感じます。

谷――平田さんは僕が華族なんて、とおっしゃっていま

中島――どうやって迷宮ラビランスに導いていただける

すが、気品もあるし、逆に皇族っぽい振る舞いとか貴のか、とても楽しみです。

族のもったいぶった感じがほしいわけではないんで谷――みんなで紐解いていく作業がこれから始まります。この戯曲の中で描かれている刈屋さんはなんとも掴す。稽古が始まったばかりでクエスチョンな部分は残っ

みどころのない、妖怪のぬらりひょんのような、でも優しいていますが、1 ヶ月半かけて解きほぐせば、直感的に寛大な人と思われていて、でも実は一癖、二癖、三癖も見えるお芝居になると思います。

ありそうな恐ろしさがありますよね。隣にして言うのもあれ

出演者は僕にとって全員初めましての人たちです。こですけど、平田さんにも怖い感じがあるじゃないですか。

れから共通言語や理解が増えていくという段階なので、平田――そうですか？

今、僕の頭の中にある演出上の野心は、これからまた谷――いろんな役でいろんな顔を見せてくれる。それこそどんどん変化するだろうし、それに対応出来る柔軟性を

気の良さそうな人を演っている時もあれば、この間三島

持っていないと、どこかで破たんするだろうなとも思っての映画を見ていたら、チンピラの役で出てらした。いろいます。いい意味で、まだどっちに転ぶか分からないのんな表情がぱっぱっぱっと出てくる感じは、刈屋さんにで、僕も楽しみです。

とても似合うと思うんです。

中島――そういうチャレンジ精神旺盛な谷さんと怖さも平田――いろんな役をいただけるというのは嬉しいで内に秘めた平田さん、期待しています。

すね。同じような役を演ると、煮詰まってくると言います
か、新鮮さを失う怖さもあるので。タイプの違う役を演じることで、考えること、見えてくるものもある。そうすると、ま谷 賢一［たに・けんいち］／ 1982 年生まれ。DULL-COLORED POP主宰。明治大学演劇学専攻、ならびにイギリス・University of Kent at
Canterbury,Theatre and Drama Study にて演劇学を学んだ後、劇団を『最後の精神分析』の翻訳・演出で第 6 回小田島旗揚げ。2013 年には
雄志・翻訳戯曲賞、ならびに文化庁芸術祭優秀賞を受賞。近年では海外演出家とのコラボレーション作品も多く、デヴィッド・ルヴォー、シディ・ラルビ・シェルカウイ、フィリップ・ドゥクフレらの作品に、翻訳・脚本・演出補などで参加している。

た次に同じような役が来ても、新鮮な気持ちで出来るんです。農業で言う、いわゆる「輪作が出来ない」。ほうれん草ばかり作っていると駄目になってくるんです。アクが強いんですよ。
中島――そういう意味では安蘭けいさんも、ミステリアスな女優さんですよね。
谷――キャスティングの時点で戯曲をある程度掘り下げて、分かっているつもりでいたことも、実際俳優さんを6:2

当てはめ、肉体を通して考えようとなると、不整理だった部分が出てきます。もちろん簡単な本ではないし、言［ひらた・みつる］／ 1953 年生まれ、豊橋市出身。
「つかこうへい平田 満事務所」
旗揚げに参加。映画『蒲田行進曲』
で日本アカデミー賞最優秀『こんにちは、母さん』
で読売演劇大賞最優秀男優賞など受賞。
『ART」
男優賞、『失望のむこうがわ』『海をゆく者』
で紀伊國屋演劇賞個人賞受賞。最近の主な舞台に、『熱海殺人事件』『星回帰線』など。2006 年より
アル☆カンパニーを設立。時代を担う幅広い作家・演出家と様々な試みに取り組んでいる。

7

いいんじゃないの」と。元々、脚本の安倍さんが第一稿を、仮に『やんごとなき二人』
で送ってきていたので2017年 5月10日［水］14:00 開演 / 19:00 開演

す。
「『死ぬのか死なないのか』ではハムレットみたいに（日）
・一般発売＝3 月 4 日（土）
会員先行＝2017 年 2 月19 日

思われるから、『やんごとなき二人』の方がいいんじゃ

作＝安倍照雄ないの、アンタら二人には」と、言うので。

演出＝平山秀幸

中島――綾田さんを見ていると、やんごとなきお公家さ

出演＝綾田俊樹、ベンガルほか

小路って言うんです」と言ったら本気にした人がいて、それでホントの綾小路さんに紹介されて、「嘘だった」と言えなくって困ったことがあります。
中島――どういった感じで稽古していくのですか。チラシには二人、ほかとありますが、出演は何人ですか。
ベンガル――ほかは、うちの劇団員の女の子ですね。
だから 3 人ですね。僕と綾田の企画では、女優さんを一人外から呼んでます。劇団員というのは今回は初めてです。
中島――ベンガルさんは、セリフ覚えが早いのですね。
長年の経験でコツみたいなのはあるのですか。

会場＝PLAT アートスペース

シニアプロデューサー
PLAT

んに見えますよ。
「僕、綾田は嘘の名前で本当は綾綾田――昔、冗談でやんごとなき二人の生き様ぶりが楽しみな「やんごとなき二人」

「どう？」
と言
ベンガル――それがいいのではと思って、ったら演出の平山監督が「『やんごとなき二人』の方が綾田・ベンガル芝居︑ 年ぶりに復活！

『死ぬのか死なないのか』ですよね。

おかしなホームレスふたりが繰り広げる奇妙なドラマ

聞き手 中島晴美 穂の国とよはし芸術劇場『やんごとなき二人』
ですが、元々は中島――タイトルが10

ベンガル――平山さんは僕らが渋谷ジァン・ジァンでやっていた頃から、追っかけなんて言ったらなんだけ
ど、僕らのことを夢中で見ててくれていたのです。もちろんいわゆる追っかけではないのだけど。
うれしいですね、監督がそういう言い方をしてくれたから。あの頃は全席自由席だから、
とにかく早い時間から並んでくれてね、
今になってそういう話を聞くと、申し訳ないなと思ったりね。
それでまぁ映画でも時々、綾田の方はしょっちゅう…。
綾田――ちょこちょこした役でよく出ていましたね。
ベンガル――僕は 3 回だけど、前からそういう話はあって。では一度芝居の演出をと。
「若いのでいい作家がいるから」と監
綾田――その時に督が連れてきた人が脚本の安倍さんです。ホントに出だしの若い人かと思ったらもうバリバリ。
『てれすこ』という平山監督作品、あれも彼でした。あと吉永小百合
という竹野
さんの
『ふしぎな岬の物語』。
『AT HOME』
内豊くんの、あの映画も安倍さんですね。監督が気に入っていて「コイツのセリフ面白いぞ」と。
平山さんは、映画監督だけど役者の芝居の方をまず決めてから、画像を決めていくという演出をします。画がまずという人が多いではないですか。しかし、やはり役者の芝居をというから、芝居の演出もきっとやってもらえると思う。
ベンガル――余計なカットは取らないですね。今の若ベンガル――ホントに早いんですよね。東京乾電池創い監督はどこを撮っているんだよというのがよくあるけ

立の 3 人の中ではたぶん僕が一番早いです。やはり、ど。平山監督にはないですね。

繰り返し読むしかないですね。繰り返し読んで、とにか中島――今度のお二人の芝居の衣装はどなたですか。

く流れを。流れが分かってくると、結構セリフが入りやす

臭うような衣装なのでしょうか。

いのですよ。

「衣装はちょっと待ベンガル――監督が推薦の方です。

綾田――僕もそんな遅くないですよ。普通です。ただ、ってくれ。若いので凄くいいのがいる」のだと。僕が先

大体は覚えるのですが、「てにをは」は、ちょっといい加

輩ホームレスですから、僕のはかなり汚いのではないか

減だったりします。大きな流れはすぐ覚えますけどね。

という気はするのですが。

ベンガル――少しリアルな会話とか、背景がある会話観察したりしたのですか。
中島――実際のホームレスを、は、心情が分かっているから覚えやすいですね。いわ綾田――結構ね。興味があるから見ていたり、あとテレ

ゆるベケットみたいな、ただ覚えるしかないという時はな

ビのドキュメンタリーとかは見るようにしています。それ

かなか入らないですね。

と、ホームレスの映画を一回、三池崇史監督の『金融綾田――今回は割と会話になっていますから、覚えやで、長老みたいな役を演
破滅ニッポン 桃源郷の人々』

すそうではありますね。

ったのです。その時もいろいろ勉強しました。やはりホ

中島――今回のホームレスをテーマにというのは、お二ームレスは面白いですよ。
中島――お二人の生き様ぶりが今回の役どころにピッタ

人から出た話なのですか。
綾田――ベンちゃんが最初ですね。

リと思うので、楽しみにしております。

ベンガル――最初、僕がホームレスの話はいろんな人

綾田俊樹 [ あやた・としき ] ／ 1950 年生まれ、奈良県出身。自由劇場
を経て、76 年に柄本明、ベンガルらと共に劇団東京乾電池を結成。
『真田丸』
（NHK）
など。
最近の活動はテレビは『ごちそうさん』（NHK）
映画は『エヴェレスト神々の山嶺』『深夜食堂』など。舞台は『ヘンリー『とりあえず、お父
四世』『竜馬の妻とその夫と愛人』など。2015 年には( 銀河劇場 ) を演出し、16 年劇団東京乾電池が 40 周年を迎えた。
さん』
3 月『マリウス』( 日生劇場 ) に出演する。

がいるから面白いかなと思って。
中島――ホームレスの方は、海外だと圧倒的に犬を連れているのですが。
ベンガル――ありますね。
綾田――いや、あの、今回は…。
中島――猫？
綾田――いやいや、まぁそれを言うとネタバレになってしまうので。
はどういう経緯ですか。

8:3

中島――では聞かないことにします。平山監督の演出

ベンガル [ べんがる] ／ 1951 年生まれ、東京都出身。自由劇場を経て、76 年に柄本明、綾田俊樹らと共に劇団東京乾電池を結成。大林宣彦
監督の映画『北京的西瓜』(89) では主演した。最近の活動はテレビで『軍師官兵衛』（NHK）など。映画は『みなさん、さよう
は
『とんび』
（TBS）
『さらばあぶない刑事』など。舞台は『さく
なら』『奇跡のリンゴ』『0.5ミリ』
ら橋』『鎧塚氏、振り下ろす』など。16 年に劇団東京乾電池が結成 40周年を迎えた。

9

チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター◉劇場窓口・電話 0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］◉オンライン http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］

PLAT 主催公演情報
マームとジプシー「てんとてんを、むすぶせん。からなる、立体。
そのなかに、つまっている、いくつもの。
ことなった、世界。および、ひかりについて。」とよはしアートフェスティバル 2017
大道芸 inとよはし「白蟻の巣」

アマヤドリ「非常の階段」

3 /4［土］
・3 /5［日］14:30 開演

市民と創造する演劇 とよはしの街の物語

好評販売中●作・演出・音楽＝糸井幸之介●ドラマトゥルク＝木ノ下裕一●出演＝オーディションで選ばれた一般市民●会場＝PLATアートスペース●料（24 歳以下）1,000 円／こども
金＝［全席指定］一般 2,000 円／ユース
500 円（高校生以下）3 /12［日］15:00 開演
ピーピング・トム「ファーザー」

4 /8［土］13:00 開演「白蟻の巣」●構成・演出＝フランク・シャルティエ●出演＝ピーピング・トム、公募によるシニアキャスト●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］一
般 4,000 円／ 24 歳以下 2,000 円／高校生以下 1,000 円

3 /18［土］14:30 開演 /19:00 開演
3 /19［日］14:30 開演
PLAT 小劇場シリーズ
マームとジプシー「てんとてんを、むすぶせん。からなる、立体。そのなかに、つまっている、いくつもの。
ことなった、世界。
および、ひかりについて。
」
好評販売中
2001 年、10 年後の 2011 年、そして今を往還しながら、パーソナルな
記憶と世界の歴史的な記憶を平等に扱うマームとジプシーの独特な手法は、海外でも大きな評価を受けました。国内では上演機会の少ない
本作の再演です。●作・演出＝藤田貴大●衣装＝suzuki takayuki●
出演＝荻原 綾、尾野島慎太朗、成田亜佑美、波佐谷聡、召田実子、
吉 田 聡 子●会 場＝PLAT アートスペース●料 金＝［全 席 指 定］一 般
3,000 円ほか

好評販売中

シェイクスピア四大悲劇の中でも最も有名な『ハムレット』
を、世界中でヒットしたミュージカル『レ・ミゼラブル』オリジナル版で名を轟かせた
ジョン・ケアードが演出。ハムレット役にはジョン・ケアードと磐石のタッグを組んできた内野聖陽が満を持して挑戦します。ほか豪華キャストにも注目です。●会員先行＝2 月 25 日（土）●一般発売＝3 月11日（土）●作＝ウィリアム・シェイクスピア●上演台本＝ジョン・ケアード、今井麻緒子（松岡和子訳に基づく）●演出＝ジョン・ケアード●音楽・演奏＝
藤原道山●出演＝内野聖陽、貫地谷しほり、北村有起哉、加藤和樹、
浅野ゆう子、國村 隼ほか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席＝9,000 円／ステージサイドシート＝8,500 円／A 席＝7,000
円／ B 席＝5,000 円ほか※発売日初日は、お一人様 1 申込につき 4枚までの枚数制限有り。

4 月 1 日（土）13:00〜17:00※詳細は決まり次第、劇場ホームページなどで告知いたします。

好評販売中

ドラマ出演や音楽界とのコラボ、プロデュースなど幅広い分野でその才気を発揮している小朝師匠が今年もプラットに登場！●出演＝春風亭
小朝●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］一般＝3,500 円／
ユース（24 歳以下）2,500 円

4 /1［土］19:00 開演
4 /2［日］13:00 開演 /18:00 開演
19:00 開演
4 /3［月］
KAJALLA#2「裸の王様」●一般発売＝2 月 18 日（土）●作・演出＝小林賢太郎●出演＝久ヶ沢徹、竹井亮介、菅原永二、辻本耕志、小林賢太郎●会場＝PLAT 主
ホール ●料金＝［全席指定］S 席 7,500 円／A 席 6,500 円ほか※お一人様 1 申込につき 4 枚までの枚数制限有り。

6 /2［金］19：00 開演・6 /3［土］14：30 開演

PLAT 小劇場シリーズ
アマヤドリ

4 /30［日］14:00 開演
プラット開館 5 年を祝うトーク＆コンサート「非常の階段」
高校生と創る演劇「穂の国の『転校生』」
で演出を務めた広田淳一率いるアマヤドリがプラットに初登場！太宰治の『斜陽』をモチーフに、若年層の貧困、格差社会、家族の在り方など、現代日本が抱える様々な事
象を多層的に描きます。●会員先行＝4 月 15 日（土）●一般発売＝4
月 29 日（土・祝）●作・演出＝広田淳一●出演＝アマヤドリほか●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・日時指定・整理番号とのセッ付］一般 3,000 円ほか●風琴工房『Penalty killing remix ver.』あり
ト券（一般 5,000 円・枚数限定）

プラットは今年で開館 5 年目となります。ここまで支えていただいた市民の皆様に感謝の意を込めて、芸術文化アドバイザーの平田満によるトー
クや、プラットに縁のある若手演奏家らによるミニコンサートをお届けします。●出演＝平田 満ほか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝無料（要入場整理券。詳細は決まり次第、劇場ホームページなどで告知いたします。）

5 /4［木・祝］
・5 /5［金・祝］とよはしアートフェスティバル 2017

大道芸 inとよはしゴールデンウィークは豊橋に大道芸がやってくる！世界で活躍する大道芸人たちが市内各所を劇場に大変身させます。●会場＝PLAT、豊橋
駅南口駅前広場、広小路通りほか●料金＝無料【ボランティアスタッフ大募集】『大道芸 inとよはし』
を一緒に盛り上げてくれる仲間を募集します！
・5 日（金・祝）●業務時間＝10:00 〜 18:00●日程＝5 月 4 日（木・祝）を予定●参加条件＝18 歳以上で事前説明会に参加できる方●事前
（金）
・15 日
（土）※詳細は決まり次第、劇場ホーム
説明会＝4 月 14 日
ページなどで告知いたします。

5 /10［水］14:00 開演 /19:00 開演
PLAT 小劇場シリーズ
綾田・ベンガル芝居「やんごとなき二人」●会員先行＝2 月 19 日（日）●一般発売＝3 月 4 日（土）●作＝安倍照雄●演出＝平山秀幸●出演＝綾田俊樹、ベンガルほか●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］一般 4,000 円ほか

10

5 /24［水］
・5 /25［木］18:30 開演
5 /26［金］13:00 開演「ハムレット」●作＝三島由紀夫●演出＝谷 賢一●出演＝安蘭けい、平田 満、村川絵梨、石田佳央、熊坂理恵子、半海一晃●会場＝PLAT 主ホール
●料金＝
［全席指定］S席 6,000 円／A 席 4,500 円／B席 3,000 円ほか●『マリアの首』とのセット券あり（S 席 10,500 円・枚数限定）【関連企画】

4 /22［土］13:30 開演
春風亭小朝独演会

風琴工房「Penalty killing remix ver.」

左より 伊勢佳世、鈴木 杏、峯村リエ

谷 賢一ワークショップ
好評販売中［24 歳以下対象］：公演ごとに指定する席種の半額／高校生以下：一律 1,000 円◉料金＝U24◉購入方法＝各公演の一般発売初日から窓口にて取扱い。
◉その他＝本人のみ 1 公演につき1 人 1 枚。枚数限定。座席の指定はできません。要・入場時身分証明書提示。

「マリアの首−幻に長崎を想う曲−」

左より 安蘭けい、平田 満「はしっ子」

U24・高校生以下割引ご案内 ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。

「ハムレット」

6 /10［土］13:00 開演
好評販売中「マリアの首−幻に長崎を想う曲−」
終戦後の長崎で、三人の女性の生きざまを軸に、神との対話と平和への祈りを描き、第 6 回岸田演劇賞を受賞した戯曲を、話題の女優陣でお届けします。●作＝田中千禾夫●演出＝小川絵梨子●出演＝鈴木杏、伊勢佳世、峯村リエほか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席＝6,000 円／A 席＝4,500 円／B 席＝3,000 円ほか●『白蟻ありの巣』とのセット券（S 席 10,500 円・枚数限定）

6 /25［日］14:30 開演
平成 29 年度公共ホール現代ダンス活性化事業
PLATダンスプログラム
ヨイエス

鈴木ユキオ「春の祭典」「Yoyes に捧ぐ」
世界 40 都市を超える地域で活動を展開する鈴木ユキオがプラット初（日）●一般発売＝4 月22日（土）●演出・登場。●会員先行＝4 月 9日
振付＝鈴木ユキオ●出演＝鈴木ユキオ、安次嶺菜緒●会場＝PLAT
アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］一般 2,000 円／ユース
（24 歳以下）1,000 円

14:30 開演
7/29［土］
・30［日］PLAT 小劇場シリーズ
風琴工房「Penalty killing remix ver.」とある地方都市をホームとするプロアイスホッケーチームをモデルに、マイナースポーツの厳しい現実と人生を彩る喜びを描いた作品。2015 年の初演から取材を重ね、チームの現状を加味した新バージョンをお送りします。●会員先行＝4 月 15 日（土）●一般発売＝4 月 29 日（土・祝）●脚本・演出＝詩森ろば●出演＝粟野史浩、森下 亮、筒井俊作ほか●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・日時指定・整理番『非常の階段』とのセット券（一般号付］一般 3,000 円ほか●アマヤドリ
5,000 円・枚数限定）あり
若手音楽家育成事業

プラットワンコインコンサート「若い音楽家には活躍の場を、お客様にはより音楽を楽しめる機会を」と企画されたプラットオリジナルのワンコインコンサートです。500 円で60 分の贅沢なひとときをお過ごしください。●会場＝PLAT アートスペー
ス●料金＝［全席自由・整理番号付］各回 500 円
3/8［水］11:30 開演 好評販売中
Musica Piatto［ムジカ・ピアット］小林美咲（ソプラノ）、杉浦孝治（テノール）、兵藤雅晃（チェロ）、天野初菜（ピアノ）「アンサンブルの調べ〜味
わい深い名曲と共に〜」
5/12［金］19:00 開演●会員・一般同時発売 3 月 8 日（水）新津くらら
7/1［土］15:00 開演●会員・一般同時発売 3 月 8 日（水）Trio Katze［トリオ・カッツェ］犬塚沙希（ピアノ）、中村真帆（ヴァイオリン）、関根のぞみ（チェロ）

3 /20［月・祝］10:30 〜12:30
ぷらっとワークショップ〜身体が発する言葉の世界〜

申込受付中

ワークショップにあまり参加したことがない方に向けたワークショップシリーズ。今回は自分の身体に向き合いながらジェスチャーを使った簡単な演劇ワークショップを行います。●講師＝本田信英（ヨガインスト
ラクター）●会場＝PLAT 創造活動室 B●対象＝16 歳以上。演劇経験不問。●定員＝15 名（応募者多数の場合は選考）●参加費＝500 円●締切＝3 月 10 日（金）●申込方法＝①プラットチケットセンター電話②劇場ホームページの専用申込フォームより申込

13:00 〜17:00（1 日完結型）
4 /15［土］
・16［日］
平田 満・井上加奈子
申込受付中
表現・発見・体験ワークショップ●講師＝平田 満、井上加奈子●会場＝PLAT 創造活動室 A●対象＝
高校生以上で軽い運動のできる方。●定員＝20 名（応募者多数の場
合は選考）●参加費＝1,000 円●締切＝3 月 3 日（金）●申込方法＝①申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参かFAX（0532-55-8192）②劇場ホームページの専用申込フォームより申込

11

穂の国とよはし芸術劇場 PLAT
シニアプロデューサー

中島晴美

12

2014

りをスタッフも含めてみんなで、毎日クオリティを損
なわずにやっていくというのは大事なことですが、与えられた部分だけをやるのならば、責任も軽いし、楽なことですよね。しかし、効率は悪いけど、境界を作らず、協力して一見無駄な努力をするのが、舞台芸術や演劇の良さではないでしょうか。
また、スタッフやキャストだけのものでもない。
舞台の良さは、お客様も含めた劇場の空気も大事な要素です。
中島――いい配役が揃っているというのは、無駄な人は一人もいなくて、役割を十分に発揮出来る環境
をお互いが作っていくということが大切なんですね。
平田――結局みんながその一員だということです。
中島―― 劇場もある意味、そういう役割じゃないかなと思うんです。万能で、あれも出来ます、これも出来ますとは言いますが、例えば何でも出来るデッキを買ったとしても、私たちは全部の操作を活かして使うことは、まずないかなと。戻して、録画して、再生するくらいで。かといって、それを何度も見るわけではないし。
でも、あるとき、ふと見たくなったときに、いつでも見られるように置いてある安心感というか。
平田―― 何か変なところに行ってはいないか、お客様を置いて行ってはいないか、一部の人に偏っていないか、逆に迎合し過ぎていないか、つまりは何のためにやっているのか。と、芝居も劇場も、や
はり一つの芯は持っていないと難しいですね。常にアピールする必要はないと思いますが、芯があるとないとじゃ、大きな違いですね。芸術なんて言うと大げさだけど、喜びというのは心の動きとか、生きている充実感だと思うんです。それが効率第一になったり、決められたことをやれといったことにな
ると、自由さがなくなって、そこから新しいものは何も生まれない。
生きるのはせいぜい 80 年くらい。僕もその間にちゃんとした活動が何年出来るかわかりませんが、場が与えられたときに、いい雰囲気でワクワクしたい。プラットもそういう空間であってほしいし、結局は人間が作るものだから、そこにいる人が喜びを持って活動することで、劇場がイキイキとするんじゃないですかね。

やはり伝わってくるもので、
なんとな
中島――それは、く雰囲気が悪いなと感じてしまうこともありますよね。
平田――停滞しているなとかね。出ている人にしろ、お客様にしろ、絶対に分かるはずなんですよ。年を取って新しいことは出来なくなっていくけど、人は日々変わっていく。僕も、これから、今まで生きたことのない年齢を生きていくわけです。それを新鮮と思えなくなったら、見る方に回ったり静かな生活をするんでしょうね。
中島――まだまだだと思いますよ。それは、私たちにとっても、また、平田さんにとっても、まだ経験したことがない領域の作品をまだまだ見るチャンスがあるということですよね。これからが楽しみですね。

→

2013

あります。その意味では、いい「気」に育っているん
じゃないですかね。
中島―― 豊橋の皆さんにとって、何か大きなよりどころになるような存在にとおっしゃっていましたが、まだ根っこを張ったかどうか分かりませんが。考えてみたら、たまたま平田さんが豊橋出身ということで、とても大変な仕事をやっていただきました。
豊橋には、主宰のアル☆カンパニー以外での出演を含め、何回も来ていただきました。役者さんにインタビューすると、役者は演出家の求めている通りに役をいただいて演るだけですと言う人が多いんです。そんな受け身ではないと思うのですが。
平田―― 稽古をして、一つの舞台の 2 時間な

→

平田 満

ている。そういう雑多な人たちが集まるという意義は大きいんじゃないですかね。
中島――その辺の許容範囲を少し広げたところが良かったと思います。平田さんは最初から、喜びを感じる劇場にしたいよねと、こだわっていました。
それは、こういう世界中が危うい状況の中で、いろんな環境や条件を抱えた人たちが劇場に来たことで知り合い、隣の人と雑談するという空間が、交流スクエアの中に出来てきた気はするんですよね。
平田――そういう雰囲気は、お金をかければ出来るとか、大々的に地元の目を引くようなイベントをやっていれば出来るというものじゃなく、いわゆる拠点とか、人の集まるところには、そういう「気」が→穂の国とよはし芸術劇場 PLAT
芸術文化アドバイザー

なると、勤労福祉の会館ですからコンベンション
ホール的で文化の香りは少なかったですよね。
中島――プラットは、演劇に特化して始まったんですが、それほど人口の多くない街で、専門的すぎるのはあまりよくない。そういう意味で大きさ的に、創造活動室・アートスペース・主ホールと備えていま
すから、ピアノの発表会や、小さな部屋での講演、仲間うちでリーディングなども出来るんです。習いごととか、お稽古ごともカーテンを開けているので、何をやっているか、よく分かるんですよ。
平田――プラットは専門的になりすぎず、いわゆる拠点というか、センター的でもあるし、音楽も出来るし、交流スクエアでは高校生たちが勉強もし→五年目を迎えて中島――プラットは今年で開館 5 年目となります。
開館日でもある4 月 30 日には、ここまで支えていた
だいた市民の皆様に感謝の意を込めて、平田さんによるトークや、プラットに縁のある若手演奏家らによるミニコンサートをお届けします。平田さんには準備期間から入れて、6 年もの長きにわたり関わっていただき、感慨深いものがあります。
平田―― 拠点という意味合いは出来たんじゃないですかね。確かに、アイプラザ（旧勤労福祉会館）
や公会堂でも活動は行われていたと思います。しかし、恒常的に演劇をやっているということとは、やはり違うじゃないですか。公会堂は、講演会もやれば様々な催し物もやる。勤労福祉会館にRECORD

2015

2016

13

:1

市民と創造する演劇 とよはしの街の物語「はしっ子」
豊橋の皆さんが﹁そうそう﹂と頷いてくれたならば成功です︒

ドラマトゥルク・木ノ下裕一

豊橋のみなさん、はじめまして。
『はしっ子』で ドラ
マトゥルク を担当しております木ノ下裕一と申します。
ドラマトゥルクと、突然云われても、お耳馴染みのない方も多いかもしれませんが、平たく言えば、
〈演出家の

14

平田 満の
ちょこっとエッセイ

プラットチケットセンター
電話･窓口

電話 52-5256

介さんと作品についてあれこれ語り合い、プランを固めていったり、稽古を見つめながら気づいたことを演出家に伝えたり、創作に必要な資料を集めたり、時には一

第 21回「若い人に」緒に悩んだりする、そういうお仕事です。企画段階から株式会社 竹尾建築設計事務所

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二十歳のころ、私は一応学生でしたが、授業に身が陣、のんほいパーク（動物園と自然史博物館）、競輪場、入らずドロップアウト寸前、芝居の仲間はいましたが友牛川人骨出土跡、遠州灘海岸（表浜海岸）、葦毛湿原

達は少なく、成人式にも出席していません。今から思え……昼間は豊橋の街を歩き回り、夜はひたすら作品のば、もともと「何になりたい」
とか「これをしたい」
とか何も構想を練るという濃密な日々を過ごしました。同時に、ない、いわばモラトリアム青年でした。

豊橋の歴史についても縄文から近現代まで、ざっとで既成の体制に組み込まれるのはいやだと思いながら、すが、勉強してみました。正直に告白しますと、この企政治運動は怖いし、ボランティアは気恥ずかしいし、画に携わるまでは、「豊橋って、たしか愛知県だよ、ね

おしゃれな遊びにはとてもついていけないし、女性に……？」ぐらいの認識しかなかったのですが、知れば知はおどおどしてモテないし、つまり自意識とコンプレックるほど、奥深い土地だということがわかってきました。

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のちょうど 中央 に位置する豊橋は、古代から交通の演劇サークルに入ったものの、実際に芝居をしてみ要所として重要な役割を果たしてきました。マンモス

たら、あがるし下手だし余計に自信喪失する始末。もうや古代人たちの移動にはじまり、のちに関西（京都・大やめようと相談に行ったとき出会ったのが、劇作家のを結んだ東海道の宿場町とし坂 )と関東（鎌倉・江戸）

つかこうへいさんでした。もちろん稽古場でもダメグルーて栄え、現代でも東海道新幹線の中間地点の駅として

プで壁の花でしたが、ある時つかさんに全く余裕のな

その役割は健在です。多くの旅人を迎えては送る町。

いまま前に出され、恥ずかしさで顔は真っ赤、頭は真っ

交通と物流によって、日本を支え続けてきました。それ白になって、何とかしなくちゃと焦って我を忘れたとき、だけにとどまらず、近代に入ってからは軍事、製糸、農

思いもよらないキャラクターでめちゃくちゃなことを言って業、工業の一大拠点として、ひっそりと、だけれども、確いる自分に気がつきました。稽古場は笑いの渦に包まかに、日本という国の暮らしや経済を支え続けてきま

れていました。そのときなぜかポン、と栓が抜けたようした。にもかかわらず、日本史では、そのような豊橋をに自分の中で固まっていたものが取れ、生まれてはじあまり華々しく取り上げません。地理的には 中央 にめての快感と幸福感を感じたのです。あの時の体験が位置しながらも、正史（中央権力）からは、 はしっこなかったら今、俳優にはなっていないでしょう。
山で何度も死にかけた、登山家で映像作家のジミー・チンという人が、山に登る動機に「一度でも死に近づくもし、豊橋がしゃべり出したら、何を語るだろうか―。

と与えられた時間の貴重さがわかり、無為に生きなくな

そんな土地の声を聴きながら、作品を作っていきたいな

るから」と言っています。切実さでは私とは全くくらべもと思います。ある時は、土地の歴史を背負いながら、あのにはなりませんが、怖さや恥ずかしさにあえて挑んだ

る時は、市民の方と対話しながら、そしてある時は、よそ

時、忘れられない特別な体験や新たな発見をすること者として街を俯瞰しながら……いずれにしても、豊橋があります。

に寄り添いながら、そこで感じたこと考えたことを
〈ある

若い人に
「夢を持て！」とか「大志を抱け！」とは言いま

家族の物語〉に託していきます。

せん。ちょっと冒険をして貴重な経験をしてほしいなぁ、「そうそう、有史以来、私はそれが云いたかった……」と願います。

と、 豊橋 が頷いてくれるような作品に仕上がったら、この公演は成功です。

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木ノ下裕一［きのした・ゆうい
ち］／木ノ下歌舞伎 主宰。1985
年 7 月 4 日、和歌山市生まれ。
小学校 3 年生の時、上方落語を聞き衝撃を受けると同時に独学で落語を始め、その後、古典芸能への関心を広げつ
つ 現 代 の 舞 台 芸 術を学ぶ。
2006 年に古典演目上演の演
出や補綴・監修を自らが行う
木ノ下歌舞伎を旗揚げ。代表
作に『黒塚』『東海道四谷怪談−通 し 上 演−』『三 人 吉 三』『心中天の網島』『義経千本桜−渡海屋・大物浦−』など。15
年に再演した『三人吉三』にて読売演劇大賞 2015 年上半期作品賞にノミネートされる。
また、16 年に上演した『勧進帳』の成果に対して、平成 28
年度文化庁芸術祭新人賞を受賞。平成 29 年度芸術文化
特別奨励制度奨励者。その他
古典芸能に関する執筆、講座など多岐にわたって活動中。

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私の場合、結局笑われたのを誤解しただけなのですが…。

院長 塩之谷 昌 副院長 塩之谷 香（代）
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