Rapport d’activité 2006-2010

2006 | 2010

Fondation Franco-Japonaise Sasakawa

Rapport d’activité 2006-2010

Fondation Franco-Japonaise Sasakawa

2006 | 2010

FONDATIONFRANCOJAPONAISES A S A K AWA
FONDATION RECONNUE
D ’ U T I L I T É P U B L I QU E

Fondation
Franco-Japonaise
Sasakawa
Rapport quinquennal

2006 | 2010

FONDATIONFRANCOJAPONAISES A SA K AWA
FONDATION RECONNUE
D ’ U T I L I T É PUBLIQUE

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Sommaire

Message du Président

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Hommage à Claire Gallian

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Conseil d’Administration de la Fondation de 2005 à 20108

Présentation de la Fondation

10

Quelques exemples de projets engagés de 2006 à 201012

Liste complète des projets engagés de 2006 à 201040

Attestation du Commissaire aux Comptes

74

Évolution financière de 2006 à 201075

Aide de la Fondation

77

Remerciements

79

Masahito Iwatsuki, Togaku Kamba et Sosho Yamadamoines du Daitoku-ji de Kyôto – juillet 2009

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Messagedu Président

Depuis sa création, il y a 20 ans, la Fondation FrancoJaponaise Sasakawa s’est entièrement consacrée à laréalisation de sa mission reconnue d’utilité publique :« développer les relations culturelles et d’amitié entre
la France et le Japon ».

son 20e anniversaire une délégation de moines du célèbre
temple de Kyoto, le Daitoku-ji, pour un événement
exceptionnel d’une semaine à Paris : Les sens du zen.

Soucieuse de l’intérêt général, la Fondation a soutenu
ces cinq dernières années un nombre conséquent deprojets dans des domaines variés. Ce ne sont pas moinsde 154 projets, en France et au Japon, qui ont été aidés
pour un montant d’environ 2,5 millions d’euros.

Dans les années à venir, la Fondation FrancoJaponaise Sasakawa continuera, avec le sérieux et lapassion qui l’animent, à soutenir et initier des projets
dans le cadre de sa mission de service et par là
contribuera à construire les conditions d’un dialogue
constructif et productif, nécessaire à une meilleurecompréhension entre nos deux pays.

C’est au terme d’un processus de sélection rigoureux
que la Fondation s’engage à soutenir un projet. Celuici doit répondre à d’exigeants critères de faisabilité etde transparence car chaque projet, unique, doit êtrel’occasion d’un dialogue inédit entre nos deux pays.
Qu’il s’agisse de projets artistiques, scientifiques,éducatifs, pédagogiques ou éditoriaux, chacun doit àsa manière renforcer et structurer en profondeur lesliens entre nos deux pays en favorisant une meilleureconnaissance et donc compréhension mutuelle solide.

Aujourd’hui, alors que le monde connaît des bouleversements majeurs, de grandes tensions, promouvoir ce
dialogue et de la sorte la connaissance et la reconnaissance de l’autre, c’est travailler pour la paix. Riched’une expérience de près de 20 ans, d’un Conseild’administration avisé et d’une équipe expérimentée,la Fondation est plus que jamais prête à soutenir età être le partenaire de tous ceux qui à travers desprojets de qualité ont à cœur de développer profondément les relations entre nos deux pays.

C’est pour cette raison que ces dernières années, laFondation, à travers les projets qu’elle a soutenus
ou elle-même initiés, a renforcé ses liens avec lesinstitutions prestigieuses que sont le Musée Guimet,
la Maison de la Culture du Japon à Paris, l’Institut
Pasteur, l’IHÉS, l’École Normale de Musique, l’École
des Mines de Nancy, le Festival d’automne à Pariset bien d’autres encore.

Qu’il me soit permis ici de remercier les administrateursde la Fondation, qui bénévolement, apportent leurexpérience, donnent de leur temps pour faire de la
Fondation un outil d’excellence au service des relations
franco-japonaises.

Ainsi en 2008, la Fondation a participé activement
aux commémorations du 150e anniversaire de l’établissement des relations diplomatiques entre la France etle Japon.

Un dernier mot en guise de conclusion, pour rendre
hommage à Mme Claire Gallian, Directeur général dela Fondation de 1990 à 2008. Sans son énergie et sa
détermination, il est certain que la Fondation ne serait
pas ce qu’elle est aujourd’hui. Au nom du Conseild’administration, je lui adresse toute notre reconnaissance.

En novembre 2009, soucieuse de faire connaître le Japon
au-delà des clichés, la Fondation a invité pour célébrer

Shigeatsu Tominaga
Président du Conseil d’administration

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Hommageà Claire Gallian

Directrice Générale de la Fondation Franco-Japonaise Sasakawa de 1990 à 2008
Mme Claire Gallian était une personnalité reconnue etappréciée des acteurs des relations franco-japonaises.
Sa personnalité, sa rigueur intellectuelle et son
dynamisme étaient appréciés par tous ceux qui ont
eu l’occasion de travailler avec elle, sur des projets àla Fondation, mais également dans son activité passéede recherche et d’enseignante en urbanisme.
Avant de participer à la création de la Fondation
Franco-Japonaise Sasakawa en France, à Paris, et d’enêtre nommée Directrice Générale, Mme Claire Galliana vécu au Japon pendant dix ans.
Titulaire d’un diplôme d’architecte DPLG, elle
découvrit le Japon en 1979 grâce à des boursesd’études du gouvernement japonais (1979-84) puis
du gouvernement français (1984-85). Au Japon, elle
a d’abord étudié, de 1980 à 1981, à l’Université d’Artet de Technologie de Kyûshu puis, de 1981 à 1988, àla Faculté d’Architecture de l’Université de Kyoto.
En février 1988, Mme Claire Gallian a soutenu unethèse de doctorat sur les interférences de l’architecture
et de l’urbanisme, orientée principalement vers laquestion de la protection et de la mise en valeur dupatrimoine architectural et urbain. Elle fut alors la
première Française à obtenir le doctorat en architecturedans une université nationale japonaise, la première
femme et première étrangère à l’obtenir en Histoire del’Architecture à l’Université de Kyoto.
Par la suite, elle a été chargée par le départementd’urbanisme de l’Institut de Technologie de Tokyo decréer un module d’enseignement d’Histoire des Villes
et d’Urbanisme comparés.
Ainsi, qu’elle enseignât en université ou qu’elle
enseignât le français, en dehors des cadres institutionnels, à des Japonais désireux d’apprendre,

Mme Gallian aura été très tôt un pont entre les culturesfrançaise et japonaise.
Son travail à la Fondation Franco-Japonaise Sasakawa
lui donnait les moyens de continuer ce qu’elle avait
entrepris depuis déjà 10 ans. Elle travaillait dans un
esprit d’exigence au sein duquel renforcer les liensd’amitié et de culture, à travers des projets, desrencontres, ne signifiait pas pour elle céder à la facilité
et sacrifier aux préjugés, favorables ou non, que chacun
peut se faire de l’autre. Pour que les liens créés soient
profonds et féconds, il fallait qu’ils reposent sur unprojet commun, élaboré longuement, patiemment et
intelligemment, en amont, par les parties.
Ainsi, pendant ses 18 années passées à la Fondation
Franco-Japonaise Sasakawa, Mme Claire Gallian s’est
engagée pleinement pour le développement desrelations franco-japonaises dans toutes leurs dimensions possibles, culturelle, artistique, scientifique,éducative, intellectuelle, médiatique, etc.
M me Claire Gallian, Directrice Générale de la
Fondation Franco-Japonaise Sasakawa, nous a
quittés en novembre 2008 des suites d’une longue
maladie contre laquelle elle s’est battue avec l’énergie
qui la caractérisait.
Sa disparition est une grande perte pour la Fondation
et les relations franco-japonaises. Par son professionnalisme, son sérieux, sa connaissance du Japon, elleaura su mener à bien dans les meilleures conditions
les projets de la Fondation. Les membres du Conseild’Administration de la Fondation la remercient pour
tout le travail réalisé depuis sa création en 1990 et son
engagement sans faille tout au long de ces années.

Photos page de gauche : Claire Gallian et Mme Tomoko Ito à la Fondation – Claire Gallian et M. Shigeatsu Tominaga – (de gauche à droite) M. Shigeatsu
Tominaga, Mme Chazot, Mme Hayama, M. Georges-Christian Chazot, Mme Tomoko Ito, Mme Rousset-Rouard, Claire Gallian, Mme Maryse Aulagnon – Claire
Gallian à la Fondation

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25

OCTOBRE

2005

Cinquième renouvellement

Membres d’honneur
M. Ryûtarô HASHIMOTO • Haut Conseiller
Ancien Premier Ministre du Japon† le 1er juillet 2006

Membres du Bureau
Mme Maryse Aulagnon, M. Shigeatsu Tominaga et
M. Masatoshi Watanabe

M. Shigeatsu TOMINAGA • Président
Président Fondateur de STIC

M. Jean-Bernard OUVRIEU • Vice-Président
Ancien ambassadeur de France
succède à

Mme Maryse AULAGNON

qui devient simple membre

M. Yves ROUSSET-ROUARD • Secrétaire
Maire de Ménerbes, ancien député du Vaucluse
succède à

M. Daniel LALLIER

qui devient simple membre

M. Georges-Christian CHAZOT • TrésorierVice-Président de Radio Notre-Dame

M. Masatoshi WATANABE • Trésorier adjoint
Président de NPO Association Pasteur Japon

Autres membres
Mme Maryse AULAGNON
M. Georges-Christian Chazot et Mme Maryse Aulagnon

Présidente Directrice Générale du groupe AFFINE

M. Pierre BAUDRY
Président de SBA Consulting Group

Mme Reiko HAYAMA
Architecte

M. Jean-François JARRIGE
Président du musée des arts asiatiques Guimet
Représentant le Ministère de la Culture

M. Daniel LALLIER
Inspecteur Général des Finances

M. Yohei Sasakawa, M. Pierre Baudry et M. Daniel Lallier

Mme Hiroko NAKAMURA
Pianiste

Mme Line RENAUD
Comédienne

M. Yohei SASAKAWA
Président de la Fondation Nippon

M. Akinori SEKI
Président de la Fondation Sasakawa pour la Paix
succède à

M. Masahiro MIZUTANI

15 mai 2000 – 25 octobre 2005

Mme Kazuko YOSHIYUKI
Comédienne

M. Yves Rousset-Rouard et M. Jean-François Jarrige

CONSEIL

30

OCTOBRE2008

10

D ’ A D M I N I S T R A T I O NNOVEMBRE

2010

Sixième renouvellement

Membres du Bureau

Membres du Bureau

M. Shigeatsu TOMINAGA • Président

M. Shigeatsu TOMINAGA • Président

Président Fondateur de STIC

Président Fondateur de STIC

M. Jean-Bernard OUVRIEU • Vice-Président

M. Jean-Bernard OUVRIEU • Vice-Président

Ancien ambassadeur de France

Ancien ambassadeur de France

M. Yves ROUSSET-ROUARD • Secrétaire

M. Yves ROUSSET-ROUARD • Secrétaire

Maire de Ménerbes, ancien député du Vaucluse

Maire de Ménerbes, ancien député du Vaucluse

M. Daniel LALLIER • Trésorier

M. Georges-Christian CHAZOT • Trésorier

Consultant
Ancien Inspecteur Général des Finances

Président du groupe hospitalier Paris Saint-Joseph

succède àqui devient simple membre

M. Georges-Christian CHAZOT

qui devient simple membre

succède le 12 mai 2010 à

M. Daniel LALLIER

M. Masatoshi WATANABE • Trésorier adjoint
Président de NPO Association Pasteur Japon

Autres membres
M. Masatoshi WATANABE • Collaborateur au trésorierPrésident de NPO Association Pasteur Japon

Mme Maryse AULAGNON
Présidente Directrice Générale du groupe AFFINE

M. Pierre BAUDRY
Président de SBA Consulting Group

M. Georges-Christian CHAZOT

Autres membres
Mme Maryse AULAGNON
Présidente Directrice Générale du groupe AFFINE

M. Pierre BAUDRY
Président de SBA Consulting Group

M. Daniel LALLIER

Président du groupe hospitalier Paris Saint-Joseph

Consultant
Ancien Inspecteur Général des Finances

Mme Reiko HAYAMA

Mme Reiko HAYAMA

Architecte

Architecte

M. Jean-François JARRIGE

M. Jean-François JARRIGE

Membre de l’Institut, Directeur émérite au CNRS
Représentant le Ministère de la Culture et de la Communication

Membre de l’Institut, Directeur émérite au CNRS
Représentant le Ministère de la Culture et de la Communication

Mme Line RENAUD

Mme Line RENAUD

Comédienne

Comédienne
Fin de mandat le 3 août 2010

M. Yohei SASAKAWA
Président de la Fondation Nippon

M. Akinori SEKI
Président de la Fondation Sasakawa pour la Paix

M. Makoto UCHIYAMA
Journaliste
Ancien directeur du Bureau du journal Asahi à Parissuccède à

Mme Hiroko NAKAMURA

Mme Kazuko YOSHIYUKI
Comédienne

M. Yohei SASAKAWA
Président de la Fondation Nippon

M. Akinori SEKI
Président de la Fondation Sasakawa pour la Paix

M. Makoto UCHIYAMA
Journaliste
Ancien directeur du Bureau du journal Asahi à Paris

Mme Kazuko YOSHIYUKI
Comédienne

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10

LA

FONDATION

La Fondation

Franco-Japonaise Sasakawa

La Fondation Franco-Japonaise Sasakawa est une fondation reconnue d’utilité publique par décret duPremier Ministre du 23 mars 1990. C’est un organisme privé, sans but lucratif et de statut français qui apour mission de « développer les relations culturelles et d’amitiés entre la France et le Japon ».
Ses ressources proviennent des revenus d’une dotation initiale de trois milliards de yens (soit environ
132 millions de francs à l’époque) versée à la France par la « Fondation de l’Industrie Japonaise de laConstruction Navale ». Des institutions analogues avaient déjà été créées aux États-Unis (siège à NewYork), en Scandinavie (siège à Oslo) et en Grande-Bretagne (siège à Londres).
La Fondation est administrée par un Conseil d’Administration, composé de 15 membres, 8 Français dont
un représentant du Ministère de la Culture et 7 Japonais, qui se réunit deux fois par an.
Un directeur général gère et dirige la Fondation au siège de Paris, en accord avec les décisions du Conseild’Administration. Un bureau à Tokyo prend en charge le montage et la gestion des projets émanant du Japon.
Les comptes annuels de la Fondation sont, conformément à la loi, soumis au contrôle d’un commissaire
aux comptes, et communiqués à différents ministères dont le Ministère de l’Intérieur, son ministère de tutelle.

LA

Agir pour le développement desrelations culturelles et d’amitié
entre la France et le Japon
Présente dans tous les domaines des relations
franco-japonaises, la Fondation a, depuis sa création,
contribué au développement des échanges entre nosdeux pays.
Sa politique ambitieuse de grands programmes
lui a permis non seulement de soutenir financièrement
plus de 400 associations ou institutions pour laréalisation de projets franco-japonais, mais aussi deconcevoir, initier et coordonner elle-même quelques
programmes phare.
Concentrée sur les aspects contemporains de laFrance et du Japon, la Fondation Franco-Japonaise
Sasakawa s’attache à promouvoir la réalisation deprojets innovants et permettant le développement etla création de réseaux de compétences sur le longterme, dans des domaines aussi variés que l’art et laculture, la science, la technique et le savoir-faire,l’éducation, la formation et les conférences, l’édition,
la communication et les médias.
Forte de son expérience, la Fondation continuera
dans les années à venir à mener des actions initiéespar de nombreuses associations ou institutions
actives dans le domaine des échanges culturels entre
la France et le Japon et dont la créativité nécessite
l’apport de soutiens financiers autant que de conseils.
Les pages qui suivent présenteront les projets
majeurs ou emblématiques de la Fondation réalisés
durant les années 2006 à 2010.

FONDATION

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12

ART

E T

CULTURELes sens du zen à Paris

Célébrations du 20e anniversaire de la Fondation
La Fondation a eu l’immense privilèged’accueillir une délégation de sept moines duprestigieux temple zen qu’est le Daitoku-ji.
Pendant toute une semaine, du 5 au 12 novembre
2009, ils ont présenté au public français quelquesunes des spécificités de la tradition Rinzai du zen,
dont le Daitoku-ji est l’un des pôles les plus
représentatifs.

succès la peinture, l’art des jardins et la cérémonie
du thé à laquelle Rikyû a imposé un style nouveau,
fait de simplicité et de mesure. Toutes les richesses
qu’il a accumulées au cours des siècles, le Daitokuji les conserve avec un soin jaloux. Les dignitaires
du Daitoku-ji ont pourtant accepté l’invitation quileur a été faite de déléguer à Paris plusieurs de leursreprésentants.

L’événement fut d’importance, car fondé en 1315 à
Kyoto, ce monastère s’est très tôt fermé au mondepour se consacrer à la méditation. Il n’en a pas moinsété un foyer de création artistique particulièrement
fécond : on lui doit l’éclosion d’une calligraphie etd’une poésie originales, illustrées notamment parIkkyû dont la personnalité fantasque masque mal la
singulière profondeur. Il a également développé avec

À l’occasion de son 20e anniversaire la Fondation aobtenu cet immense privilège d’organiser en deslieux prestigieux un grand événement intitulé Lessens du zen, regroupant tout un ensemble demanifestations qui ont permis au public français dedécouvrir la tradition du zen Rinzai, et peut-être dele mettre en perspective avec les valeurs de notre
société.
Leurs prestations, conférences, démonstrations,avaient pour point d’orgue deux concerts exceptionnels auxquels participait le percussionniste Stomu
Yamash’ta qui, depuis deux décennies, accompagne
les moines dans leurs méditations.

Révérend Sôshô Yamada

ART

E T

CULTURE

13

Révérend SY • J’étais dans le dôjô à ce moment-là.
Et aujourd’hui, la tombe de la famille Yamashita(NDR : patronyme de Stomu Yamash’ta) se trouve
dans l’enceinte de notre temple. Ce sont vraimentdes liens du destin bouddhiste.
ST • Oui, ce sont vraiment des liens profonds, c’estévident. C’est d’ailleurs dans un restaurant qui apour nom Enishi, « les liens » en français, que notre
conversation a lieu. Nous sommes donc venus dans
l’endroit qui convient le mieux à notre échange
d’aujourd’hui.

Le 18 février 2011, M. Shigeatsu Tominaga,
Président de la Fondation, a retrouvé leRévérend Sôshô Yamada, du Shinju-an au
Daitoku-ji et Stomu Yamash’ta au restaurant
Enishi de Kyoto pour ensemble, revenir sur lescoulisses de cet événement exceptionnel.
Shigeatsu Tominaga • Plus d’une année s’est écoulée
depuis la réalisation du projet Les sens du zen et les
gens continuent à me demander comment unévénement aussi extraordinaire a été possible. Trèssouvent on me pose des questions pour savoir où etcomment le Daitoku-ji et Stomu Yamash’ta en sontvenus à être en relation.
Révérend Sôshô Yamada • Ce sont les liens du destin.
La maison paternelle de Stomu est proche duDaitoku-ji. Pendant son enfance il jouait déjà dansl’enceinte du temple. Et longtemps, son père aparticipé aux séances de zazen (NDR : dans lebouddhisme zen, posture assise principale deméditation) dans le dôjô du temple et l’a pratiquésous la direction de plusieurs générations de bonzes
vénérables. Lorsque Stomu est revenu d’Europe, son
père l’a emmené participer aux séances de zazen.
Stomu Yamash’ta • J’ai commencé le zazen lorsquej’avais 25 ans, en m’initiant avec mon père à mon
retour au Japon. Mais j’ai vraiment commencé lapratique vers 37 ans.

«… si l’on cherche à réaliser
intentionnellement quelquechose, on ne peut pas faire
grand-chose en réalité… »Quand j’y repense, j’ai rencontré Stomu Yamash’ta
pour la première fois en 1971. À ce moment-là, j’étais
un banquier qui travaillait d’arrache-pied tandis que
Stomu était l’un des chefs de file du mouvement
hippie (rires). Ce projet est donc né de la rencontre
de deux personnes évoluant dans des univers
distincts. Tous les deux nous avons suivi des cheminstrès différents et ce projet n’aurait pu se réaliser s’ily avait simplement eu le plus petit décalage. Il n’apas été conçu intentionnellement et c’est peut-êtrepour cela que tout le monde a ressenti une émotion
aussi forte, car si l’on cherche à réaliser intentionnellement quelque chose, on ne peut pas faire grandchose en réalité, n’est-ce pas ? Mes liens avec leDaitoku-ji sont eux aussi une histoire mystérieuse.
Révérend SY • Il y a dix ans, mon maître, feu
Révérend Sôbin Yamada, a eu l’honneur d’offrir unpavillon de thé au Musée Guimet. Grâce à cela denombreux liens ont été noués et notamment avec
M. Tominaga.
ST • À ce moment-là, il n’y avait aucune relation
avec Stomu, n’est-ce pas ?
SY • Je pense que le scénario de ma vie était écrit
avant ma naissance. Je peux aller jusqu’à dire que la

14

ART

E T

CULTUREvie que j’ai menée jusqu’à présent a été pour moi une
succession d’expériences et de rencontres
merveilleuses et j’en suis reconnaissant, profondément
reconnaissant.
Révérend SY • Concernant la rencontre de Stomu
avec la pierre sanukite, c’est le moine Tachibana duDaitoku-ji qui fait le lien. Stomu a eu la chance
incroyable, parmi les milliers de percussionnistes dumonde entier, d’avoir pu rencontrer la pierre sanukite
et d’en faire son instrument. Je pense que c’est là
quelque chose de vraiment extraordinaire.
ST • Stomu vient de dire que tout était décidé avant
la naissance. Cette façon de penser, existe-t-elle dansle zen ?

« Stomu a eu la chance incroyable, parmi les milliers de percussionnistes du monde entier, d’avoir
pu rencontrer la pierre sanukite etd’en faire son instrument. Je penseque c’est là quelque chose devraiment extraordinaire. »Révérend SY • On ne peut pas vraiment affirmer que
ce soit une pensée typiquement zen. Mais si l’on
adhère à ces paroles, n’est-il pas possible d’admettre
que toutes les choses sont inévitables ? Ainsi, on peutdire que tout ce qui doit arriver arrive et, dans ces
conditions, que c’était écrit.
SY • Moi, je suis simple de caractère (rire embarrassé).
Lorsque je regarde ma vie passée, je peux dire que,pour la plus grande partie, les choses que j’ai décidées
et faites selon ma volonté n’en représentent pas lamoitié. Je peux même penser, au contraire, que lamajorité des choses est le fruit du destin.
ST • Que voulez-vous dire ?
SY • Mes relations de maître à élève avec Jack
MacKenzie qui m’a enseigné les instruments depercussion à l’âge de 17 ans à l’époque de la vogue
américaine, en sont un exemple. Je n’ai étudié avec

lui que pendant un an et demi mais l’héritage qu’il
m’a laissé est considérable. Les paroles qu’il m’adites à ma remise de diplôme : « Stomu, tu as été
un bon élève. Mais maintenant, ton objectif, c’est dedevenir un grand musicien. Recherche à présent lasignification du mot grand… » Ces paroles ont été lecadeau de mon maître. Et depuis, elles continuent àvivre en moi. Sans elles, peut-être que j’aurais passéma vie de musicien comme membre d’un orchestre.
ST • Ce projet comporte beaucoup d’éléments
mystérieux et nous sommes obligés de dire qu’il aété réalisé par le destin. Mais je pense que le lien leplus fort est celui du Révérend Sôbin Yamada.
Lorsque je l’ai rencontré pour la première fois, leRévérend ne connaissait pas encore l’existence duMusée Guimet. Alors, je lui ai raconté que leprofesseur Bernard Frank avait recherché et établi,pour le musée Guimet, la généalogie précise desstatues bouddhiques rapportées du Japon en 1876
par Emile Guimet alors qu’elles étaient sur le pointd’être brûlées ou jetées en raison du mouvement
anti-bouddhiste du début de l’ère Meiji. Le Révérend
m’a répondu qu’il s’agissait là d’une histoire vraimentédifiante et qu’il souhaitait montrer sa gratitude
en tant que Japonais. C’est ainsi qu’est né le Pavillon
de thé et que des liens étroits se sont noués entre leMusée Guimet et le Daitoku-ji. C’est pour cela quele projet Les sens du zen a été organisé principalement
au Musée Guimet. En considérant ces diverséléments, on ressent très fortement l’influence duRévérend Sôbin Yamada en arrière-plan. Et jesouhaite qu’il soit content.
Révérend SY • Il était content de son vivant et jepense qu’il l’est aussi maintenant. Autant que l’actuelRévérend Supérieur du Daitoku-ji, Myôho Takada,le Révérend Sôbin Yamada avait les pieds sur terre
et il pensait qu’il ne suffisait pas de passer son temps
à enlever les mauvaises herbes dans le temple. Son
regard était tourné vers l’extérieur. Je pense que c’est
parce qu’il s’agit du temple de Ikkyû. Ikkyû est une
personne-clé du zen au Japon. Et lorsqu’on se réfère
sérieusement à la personne la plus importante, cequ’on doit faire et la méthode pour le faire viennent
naturellement.

ART

E T

CULTURE

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Cérémonie d’ouverture « Les sens du zen » au Panthéon bouddhique du Musée Guimet

ST • Il y a une seule chose que je regrette dans ce
projet. J’aurais aimé qu’il soit plus centré sur lepersonnage du moine Ikkyû. Si l’on me demandait
de nommer le personnage historique dont le Japon
peut être le plus fier, au niveau mondial, je nommeraisIkkyû sans hésiter. J’aurais vraiment voulu mieux lefaire connaître.
Révérend SY • Pour nous, Japonais, Ikkyû est déjàdifficile à comprendre alors pour les étrangers, il peutêtre facilement mal interprété. Pour cela, lorsque l’onparle du zen traditionnel, on remonte après Ikkyû
jusqu’à Daitô-Kokushi, le fondateur du Daitoku-ji
qui était respecté par Ikkyû. C’est pour cela aussi
que les préceptes testamentaires de Daitô-Kokushi
ont été lus dans l’église Saint-Eustache (NDR : àl’occasion du concert Le chant des pierres du mardi
10 novembre 2009). C’est ici que se trouve finalement
le paysage d’origine. Si l’on va de ce paysage, de cetteorigine, jusqu’à Ikkyû qui a toujours professé une
grande originalité et un caractère particulier, on nevoit parfois plus que la question de Shinnyo, la belle
aveugle. On peut dire que le moine zen Ikkyû est un
personnage très dangereux et qu’il est facilement
incompris. En ce sens, je pense que ce projet a été
exactement ce qu’il fallait faire.
ST • Mais je pense que les Français peuvent
comprendre et je souhaiterais présenter Ikkyû, uneprochaine fois.
Au départ, ce projet avait pour but de faire comprendre,
avec exactitude, le zen aux Français. Parce que le mot« zen » est désormais un mot français. Pendant laretransmission d’un match de football, on peut entendre
la phrase : « Ce joueur, il est zen. » En réalité, lapersonne qui commente le match ne connaît
absolument rien du zen mais elle peut employer cemot. Tout ce qui est bien, « c’est zen ». C’est dansl’intention de transmettre avec justesse le sens originel
du mot zen que l’on a commencé ce projet. Mais,
comme Stomu Yamash’ta y a participé, ce projet a pris
une dimension exceptionnelle.

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ART

E T

CULTURE

Révérend SY • J’ai dit plusieurs fois à Stomu : lespierres sanukite seules sont suffisamment zen, il vautmieux que vous jouiez seul et réduire au minimum
les apparitions des moines. Tout le monde n’est pas
spécialement content d’entendre des moines
prononcer un soutra. (rires)ST • Les deux sont nécessaires. La lecture des soutras
par les moines du Daitoku-ji et leur présence aussi.
Tout cela a eu un rôle très important.
Révérend SY • Ikkyû a eu une influence considérable
aussi bien sur le théâtre nô et la cérémonie du théque dans le monde de la littérature, avec le haïku
et la forme poétique renga. Il jouait de la flûte
shakuhachi et son instrument, comme ses partitions,sont encore visibles de nos jours. Comment exprimer
à l’heure d’aujourd’hui, plus de cinq cents ans aprèsIkkyû, le monde à la fois le plus moderne et le plus
mystérieux de l’époque où ce poète a vécu. Il est
difficile de créer un univers à la fois actuel ettraditionnel, s’adressant à tous les publics sansdistinction d’âge, accessible au Japon comme àl’étranger, et capable de procurer à tous des émotions
immédiates. Mais je pense que la musique de la pierresanukite de Stomu permet cela. En art également
et quel que soit le genre, personne ne peutcomprendre si l’on se contente de présenter un mondedont on ne connaît rien et, à l’inverse, personne n’est
convaincu en voyant quelque chose de trop vieux
ou de trop souvent rabâché. Et d’avoir eu lapossibilité de vivre de ça jusqu’ici et d’avoir montré
son existence véritable jusqu’aux limites, ça, je penseque c’est la pierre sanukite de Stomu.
ST • Pourquoi la pierre sanukite ? Pourquoi avoir
pensé à faire de la musique avec des pierres ? Cesquestions nous sont souvent posées.
SY • Le concept de base de la musique sanukite, c’est
la structure de l’armature et du rythme, ou en
associant ces deux idéogrammes, de l’articulation.
Dans la théorie de Kôbô Daishi que j’ai lue autrefois
au temple Tô-ji de Kyoto, l’importance de l’articulation est expliquée. Lorsque je l’ai lue, c’était commesi les écailles me tombaient des yeux. Et en lisant les

Genzan Miyoshi

autres écritures bouddhiques, certains textes m’ont
donné à réfléchir et j’ai pu ainsi acquérir denombreuses connaissances et étudier des doctrines
religieuses. J’ai pu confirmer l’essence du son par ma
rencontre avec le bouddhisme, et ma prise deconscience s’est faite de plus en plus profonde. La
rencontre avec la pierre sanukite a donné un caractère
définitif aux relations avec le son, avec les choses etavec la vie, entre autres, qui sont devenus lesprincipaux thèmes par la suite. L’armature a poursignification les deux mondes sonores composésde la gamme relative (cinq gammes) et de l’oreilleabsolue (nombre de vibrations, hertz). Une loi
commune de la dynastie Tang a été transmise au
Japon sous la forme d’une gamme similaire à celledu mode mixolydien en ré (ichikotsuchô), en sol (sôjô)
et en mi (taishikichô), et d’une gamme similaire aumode dorien en mi (hyôjô), en la (ôshikichô) et enARTsi (banshikichô), dans l’ancienne musique de courgagaku, puis a été séparée en trois tons pour former
la règle des sons successifs. Et tout en faisant lapreuve de cela, il a fallu vingt-cinq ans pour arriverà la perfectionner en tant qu’instrument, encompagnie de feu Hitoshi Maeda.

«J’ai pu confirmer l’essence
du son par ma rencontre avec
le bouddhisme, et ma prisede conscience s’est faite deplus en plus profonde. »ST • L’instrument yu qing, en chinois, utilisait la pierresanukite, n’est-ce-pas ?
SY • Je pense qu’il s’agissait du même type de pierre.
Dans l’histoire relative à l’instrument appelé qing, àl’ère de la dynastie Xia, il y a environ 4 000 ans, onretrouve le shi qing et le yu qing. Par la suite, àl’époque de Confucius, ils prennent une forme deboomerang. Moi, je pense qu’à l’ère du Néolithique(il y a 3 000 ans), il existait une gamme relative
composée de trois sons environ et que le qing existait
comme instrument à percussion. Et, pour les douze
tons, le système actuel existait déjà quatre siècles
av. J.-C. (de l’époque des Printemps et des Automnes
jusqu’au milieu de l’époque des Royaumes
combattants).
En d’autres termes, la forme originale du rythme
tempéré de Bach était déjà créée depuis très
longtemps. Aujourd’hui, la pierre sanukite que j’utilise
est devenue un instrument dont la forme acoustiquea été encore mieux développée techniquement en
utilisant les sciences contemporaines, sur la basedes recherches documentées sur ces instruments
antiques. Pour arriver au son définitif, il a fallu lacoopération d’un grand nombre de personnes, parmi
lesquelles notamment, feu M. Tetsuro Tanaka,
professeur en sciences acoustiques, M. Ichiro
Nakayama, professeur d’archéologie, M. YûzoTakimoto, professeur de musicologie et M. Keisuke
Honda, technicien en ultrasons.

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CULTURE17« Aujourd’hui, la pierre sanukite
que j’utilise est devenue un instrument dont la forme acoustique a été
encore mieux développée techniquement en utilisant les sciences
contemporaines, sur la base desrecherches documentées sur ces
instruments antiques. »ST • Cette forme exprime les cinq éléments de laphilosophie traditionnelle chinoise, n’est-ce pas ?
SY • Ces cinq éléments, la terre (forme carrée), l’eau(forme cylindrique), le feu (forme triangulaire), levent (forme en losange) et le ciel (sans forme), sontla base. Sinon, ni l’univers du son relatif ni l’univers

Stomu Yamash’ta

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CULTUREdes cinq sons ne peuvent exister. C’est lorsque ces
deux univers, à savoir l’univers de l’armature qui est
le son relatif et l’univers du rythme qui est le son
absolu, sont établis que l’on peut parvenir pour lapremière fois à un monde de la création doté del’équilibre nommé articulation et empreint d’unevéritable beauté. L’instrument qing à l’époque de ladynastie Yin est appelé « instrument de la pierred’or », il sert à apaiser l’esprit des gens et il est aussi
créé dans un objectif de prière pour le repos des âmes.
On peut donc dire qu’il s’agit de l’ancêtre desinstruments de musique. Il m’a fallu beaucoup detemps pour m’apercevoir de cette réalité.
Révérend SY • C’est vraiment extraordinaire ! C’est
pour cela que l’esprit de cette musique se transmet au
public. À vrai dire, l’an dernier, il y a eu un pourcentage
très important de Français parmi les nombreux
touristes étrangers venus déambuler dans l’enceinte
du temple Daitoku-ji. C’est pour cela que je pense que
ce projet a eu une influence considérable.
ST • Les gens qui ont assisté à la manifestation deSaint-Eustache disent qu’ils ont entendu quelquechose d’extraordinaire. Et ceux qui ont entendu cesparoles ont dit : « Moi, je n’étais pas là, mais j’irai au
Daitoku-ji lorsque j’irai au Japon. » Même si l’égliseétait pleine, il n’y avait en fait qu’un public d’environ
1 500 personnes au total pendant deux jours. Mais
il est probable que dix fois plus de gens aient entendu
parler de ce concert.
Je peux en parler maintenant, mais avec la mort deClaude Lévi-Strauss (NDR : le 30 octobre 2009), lapublication des articles sur notre projet dans les journauxa été repoussée à plusieurs reprises et les spectateurs
ont été longs à venir. Jusqu’à la dernière minute nousétions très anxieux car nous ne savions pas si le public
allait venir ou non. Mais heureusement, les articles ont
paru durant le week-end juste avant le concert. Tout lemonde les a lus et s’est dit : « Allons voir » et le publicétait là le jour dit. C’est pour ça que nous n’avons pas
su jusqu’au dernier moment. Le deuxième jour enparticulier, non seulement la salle était comble, maisla vente des billets a été interrompue et certaines
personnes n’ont pas pu s’en procurer.
Ce que je voudrais dire, c’est que j’ai vraiment compris

à ce moment-là à quel point la publicité était importante. C’est pour cela que pour n’importe quel projet,
il est primordial de savoir comment le faire connaître.
Même si l’on donne un spectacle magnifique, le public
ne vient que s’il a l’information.
SY • Ça me rappelle que lorsque j’ai participé auFestival d’Avignon en 1972 avec le Red Buddha Theater,
j’ai eu la chance d’avoir des critiques très favorables
qui ont été diffusées dans tous les pays d’Europe grâceau pouvoir de la publicité et mes activités artistiques
ont considérablement évolué par la suite.

« Je pense que les Français ont
une grande sensibilité et qu’ils sontcapables d’une réception directe. »ST • Oui, beaucoup de choses intéressantes se sontpassées. Une productrice de France Culture venue pourune interview était aussi fan de Stomu. Pour ceux qui
connaissaient Stomu avant, cela a dû être une surprisede le voir jouer, cette fois-ci avec des moines zen.
Révérend SY • C’était vraiment un Stomu Yamash’ta
que l’on n’aurait pas pu imaginer à partir de GO ou du
Red Buddha Theater. Mais les gens qui ont continué àparcourir le paysage musical de Stomu ont probablement
pensé que c’était là une conclusion évidente.
ST • En langage journalistique, il n’y a aucun doute
sur le fait que de nombreux facteurs très intéressantsétaient réunis.
Révérend SY • Je pense que les Français ont une
grande sensibilité et qu’ils sont capables d’une
réception directe. Et j’en suis très content.
ST • Pour résumer, c’est parce que tout était vrai.
Révérend SY • Une vraie pierre sanukite, d’authentiques moines zen… Il y a probablement des gens qui
ne sont pas venus à Saint-Eustache et qui ont choisi
de se rendre à une autre fête. Je pense que c’est pourcela que les personnes présentes ont dû ressentir
l’intervention du destin, des liens « enishi ».

ART

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CULTURELes sens du zen à Paris

Programme
Jeudi 5 novembre

Pavillon de thé du musée Guimet• Cérémonie du thé
Panthéon Bouddhique du musée Guimet• L’Univers de la peinture zen : l’univers fantastique de maître zen Hakuin, par M. Katsuhiro Yoshizawa,
professeur de l’Institut de recherche sur le Bouddhisme zen (IRIZ) à l’université Hanazono de Kyoto
Vendredi 6 novembre
Panthéon Bouddhique du musée Guimet• Zazen, avec les moines du Daitoku-ji• La cérémonie du thé et le zen, par M. Philippe Neeser, maître de thé
Samedi 7 novembre
Pavillon de thé du musée Guimet• Cérémonie du thé
Maison du Japon, Cité internationale• A la découverte du Daitoku-ji, par M. Jacques Keriguy, écrivain,
ancien Directeur de la Maison Franco-Japonaise de Tokyo
Musée du Quai Branly• L’influence du zen sur le théâtre no, par M. Akira Tamba, compositeur et musicologue• Le zen et la cérémonie du thé au Daitoku-ji sous le regard chrétien, par M. François Lachaud,Directeur d’études à l’Ecole française d’Extrême-orient et à l’Ecole Pratique des Hautes Etudes
Lundi 9 novembre
Église Saint-Eustache• Concert The Void, création mondiale pour percussions sur pierre et voix
Mardi 10 novembre
Église Saint-Eustache• Concert Le chant des pierres, les moines du Daitoku-ji et Stomu Yamash’ta
Jeudi 12 novembre
Maison de la culture du Japon à Paris• Diffusion du film On zen, de Régis Ghezelbash• Conférences• Daito-kokushi, fondateur du Daitoku-ji, par le Révérend supérieur M. Tokagaku Kamba• Ikkyû, fondateur du Shinju-an au Daitoku-ji, par le Révérend supérieur M. Sôshô Yamada• Le zen dans la vie quotidienne, par le Révérend supérieur M. Geppo Kobori

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CULTURE

KinotayoFestival du film Japonais à l’ère numérique
Quelques mois avant la
1 re édition de Kinotayo,
Festival du film Japonais
à l’ère numérique qui
s’est déroulée du 21 au
25 novembre 2006, Michel
Motro, Président de l’association Kinotayo, est venu
nous voir pour nous présenter son projet et solliciternotre soutien. La Fondation,
sensible à la qualité duprojet et soucieuse de sa pleine réussite, a décidé
d’apporter une aide significative au Festival. Ainsi enl’accompagnant pendant ses trois premières annéesd’existence, elle lui a permis de devenir un Festival
aujourd’hui apprécié du public français et reconnu
par le monde du cinéma japonais.
Comment est né le Festival Kinotayo ?
Michel Motro : j’ai été sollicité par le Comitéd’Expansion du Val-d’Oise pour être Président deKinotayo. Dans ma carrière, j’avais déjà été sponsor
et conseiller du Festival de Cannes, et, très jeune,
réalisateur de films. De plus, j’ai dirigé des sociétés
japonaises pendant plusieurs dizaines d’années.
Pourquoi le Val-d’Oise était-il intéressé ?
Le département du Val-d’Oise a toujours eu une
stratégie d’aide pour l’implantation des sociétés
japonaises. Le résultat est important puisque le Vald’Oise concentre, avec 80 entreprises, le plus grandnombre d’entreprises japonaises de toute la France.
Le Festival fait partie du confort offert aux sociétés
japonaises en même temps qu’il permet de former
leurs employés à comprendre la culture japonaise.
Comment avez-vous connu la Fondation ?
Quand nous avons créé ce Festival, nous avons réuni

dans un Comité des gens complémentaires. Aux côtésde l’acteur et metteur en scène Yoshi Oïda, duPrésident de la Chambre de Commerce Japonaise del’époque M. Katakawa et de Misawa Kano, unejournaliste établie à Paris, nous avons pris des gensdont les époux ou épouses étaient Japonais. Ce sont
eux qui nous ont dit que notre Festival correspondait
aux projets de la Fondation Franco-Japonaise
Sasakawa et qu’il nous fallait lui présenter.
En quoi l’aide de la Fondation a-t-elle pu être déterminante dans la création et la réalisation de Kinotayo ?
Pour plusieurs raisons. D’abord parce qu’elle est
intervenue dès la première édition du Festival, au
moment où c’était le plus difficile. Aujourd’hui, les gensinvestissent par rapport à ce qui a déjà été fait. Mais,
lorsque nous avons présenté le premier projet c’était
la crédibilité de l’équipe de direction et la consistance
du projet sur le papier qui prévalaient.
Ensuite, l’aide a été d’une amplitude significative, ce
qui a permis de vraiment s’engager sur le projet. Enfin,
la réponse par rapport aux autres partenaires a été très
rapide, quelques mois et non pas une demie année.

« À chaque fois nous avons pu
traiter des situations spécifiques,ponctuelles et discuter de différentséléments pour faire évoluer le projetà travers nos discussions. »Pendant ces trois ans de partenariat, comment
qualifieriez-vous la nature de vos relations avec la
Fondation ?
Il s’agit de relations interactives où l’on ne se contente
pas de demander et de recevoir une aide. Ça ne selimite pas à un échange « voilà mon projet », « voilà
l’aide que je vous apporte ». À chaque fois nous avons

ART

pu traiter des situations spécifiques, ponctuelles etdiscuter de différents éléments pour faire évoluer leprojet à travers nos discussions. Nous avons pu
envoyer une personne de l’association, en avril 2007,
prospecter au Japon. Nous avons également pu
financer les voyages en province des réalisateurs,
ce qui donne une autre dimension au Festival.
Qu’est-ce qui fait la spécificité de la Fondation par
rapport à vos autres partenaires ?
Nos partenaires privés ont un objectif clair, la visibilitéde leur marque, de leur produit, de leur offre.
Ce qui intéresse nos partenaires institutionnels, lesgouvernements locaux, c’est ce que nous faisonslocalement, comment nous touchons la population,
dans quelle salle etc.
Et puis nous avons ceux que j’appellerais lespartenaires transfrontières ? Nous n’en avons que
deux, la Fondation du Japon et la Fondation FrancoJaponaise Sasakawa. Nous avons beaucoup plus
de dialogue avec eux et les sommes sont plus
importantes. Aujourd’hui encore, si la Fondation nenous aidait pas, je ne suis pas sûr que nous pourrions
organiser le Festival. Dans dix ou vingt ans, ce sera
peut-être différent mais aujourd’hui la Fondation est
une des pièces fondamentales.
Un autre aspect est très important. Les institutions
françaises nous donnent de l’argent pour promouvoir
le cinéma japonais parce qu’il y a aussi des partenaires
japonais. Sans cela, je pense que nous aurions desdifficultés pour avoir les financements français.
La Fondation Franco-Japonaise Sasakawa en un mot ?
Un père… les rapports avec la Fondation sont lesmêmes, la discussion, l’aide matérielle. C’est commeçà que je le conçois.
Paris, mai 2008

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CULTURE

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SCIENCE,TECHNIQUE

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SAVOIR-FAIRE

Échanges scientifiques

avec l’Institut des Hautes Études Scientifiques (IHÉS)
Témoignage de M. JeanPierre Bourguignon,
Directeur de l’IHÉS.
Pendant trois années consécutives, entre 2005 et 2008,
l’IHÉS a reçu une subvention
de la Fondation d’un montant
annuel de 50 000 €. Ce soutien
est intervenu suite à notre
rencontre avec M me Claire
Gallian, alors Directrice Générale de la Fondation,aujourd’hui prématurément disparue. Je souhaite luirendre hommage à travers ce témoignage car elle a
toujours porté un profond intérêt aux projets del’Institut et son soutien à nos activités a été sansfaille.
Je remercie également M. le Président Tominaga,
avec qui, lors de plusieurs rencontres à Paris et à
Tokyo, j’ai eu le plaisir d’avoir des échanges très
instructifs et qui a été également un conseiller
précieux pour l’Institut.
Cette collaboration entre l’IHÉS et la Fondation FrancoJaponaise Sasakawa a été fructueuse à tous points

de vue. L’année 2008, année du Cinquantenaire del’Institut et du 150e anniversaire de l’établissement desrelations diplomatiques entre la France et le Japon, apermis de clore ce partenariat sur un événement majeur
qui a marqué la coopération scientifique entre l’Institut
et diverses institutions académiques japonaises.

SCIENCE,

Lorsque l’IHÉS a signé en 2005 sa première convention
avec la Fondation Franco-Japonaise Sasakawa, trois
objectifs ont été mis en avant : augmenter le nombrede chercheurs japonais en visite à l’IHÉS, notamment
le nombre de physiciens ; accroître la visibilité del’Institut au Japon et promouvoir ses activités auprès
des universités et agences de recherche japonaises ;constituer le Fonds Japon afin de financer chaqueannée, à terme, 24 mois-chercheurs de visites à l’IHÉSde scientifiques japonais sur les produits financiersde ce Fonds.
La Fondation Franco-Japonaise Sasakawa nous adonc aidés à accomplir nos objectifs en acceptant
que son soutien soit positionné sur ces trois axes : lefinancement de chercheurs japonais en visite àl’Institut (ce sont 5 chercheurs pour une durée totale
de 26 mois qui ont été financés par la Fondation) ;le financement de deux voyages par an du Directeur
et de la responsable pour la zone Japon, voyages
indispensables à la promotion des activités del’Institut, à la construction de liens durables avec

TECHNIQUE

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SAVOIR-FAIRE

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des institutions japonaises et à la constitution duFonds Japon, qui est un véritable succès malgré lacrise financière survenue ces derniers mois ; enfin,
le financement d’outils de communication etd’événements majeurs : une conférence scientifiqueen 2006 à l’IHÉS et le Forum Scientifique FrancoJaponais en 2008 à Tokyo, manifestations qui ont
connu un réel succès et contribué notablement à
consolider les liens de l’IHÉS avec plusieurs
universités et institutions japonaises.
Je suis heureux d’avoir pu, par ce partenariat
harmonieux, nouer avec M. Tominaga et la Fondation
Franco-Japonaise Sasakawa des liens d’amitié que
j’espère durables, et je tiens à remercier chaleureusement la Fondation pour son fidèle soutien.

Jean-Pierre Bourguignon
Décembre 2008

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SCIENCE,TECHNIQUE

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SAVOIR-FAIRE

Patrimoines culinaires

Stage de culture gastronomique et culinaire au Japon
Le projet de l’Académie de cuisine japonaise aété monté en 2004 avec pour objectif de diffuser
dans le monde entier l’essence de la culture gastronomique et de la cuisine japonaises. Il a d’abord
consisté en une formation ponctuelle, renouveléechaque année, de cinq jeunes chefs français venus
au Japon pour y apprendre les techniques de base dela cuisine japonaise, mais aussi de la culture japonaise
elle-même (ikebana, cérémonie du thé…) afin de saisirl’esprit de l’art culinaire japonais. Cette formation,effectuée dans les meilleurs restaurants traditionnels
de Kyoto, répond à l’intérêt que suscite la cuisinejaponaise chez les jeunes chefs français et a pour but
de leur enseigner les savoir-faire authentiques leurpermettant d’avoir un niveau élevé en matière degastronomie japonaise. Des ateliers ont été organisés,au cours desquels les chefs français ont pu créer desplats originaux en utilisant les techniques traditionnelles du Japon adaptées au style français, et en
effectuer la préparation devant un public.
En 2007, le projet a été élargi et deux nouveaux
programmes ont été créés. L’un consiste en un atelierorganisé dans une école de cuisine française pour

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SAVOIR-FAIRE

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M. Yoshihiro Murata et M. Shigeatsu Tominaga

des chefs français, en présence de chefs japonais :à partir du même ingrédient, ils créent deux recettes
différentes et novatrices. L’autre prévoit des cours decuisine japonaise pour des étudiants français.
Le but final de l’Académie est d’ouvrir le programme
à des chefs ou étudiants d’autres pays que la France,
pour le transformer en véritable centre d’étude de lacuisine japonaise, afin que celle-ci soit appréciée
non plus simplement comme une curiosité, mais
surtout comme un patrimoine mondial partagé parla communauté internationale.
Entretien du 12 février 2009 entre M. Yoshihiro
Murata et M. Shigeatsu Tominaga, Président dela Fondation Franco-Japonaise Sasakawa.
Shigeatsu Tominaga • Le Japon et la France sont célèbres
pour leur cuisine, mais jusqu’à présent c’était la cuisinefrançaise qui était présentée au Japon. Les Japonais
partaient en France pour y faire des études de cuisine. Les
relations étaient en quelque sorte à sens unique. Avec ce
projet, il s’agit, au contraire, d’une approche focalisée
sur la cuisine japonaise. On compte même parmi ses
participants beaucoup de jeunes héritiers des grandes

maisons traditionnelles de Kyoto. C’est pour cela que
lorsque j’ai entendu parler pour la première fois de ce projet,
j’ai pensé qu’il convenait parfaitement à notre Fondation,
dont l’objectif est de développer les relations entre la France
et le Japon. Comment vous est venue cette idée?
Yoshihiro Murata • Il y a six ans, lors d’un repas avec
les jeunes héritiers des maisons traditionnelles deKyoto – des cuisiniers d’une trentaine d’années – cesderniers m’ont demandé conseil car ils voulaientorganiser une manifestation en France. En effet, il y aenviron trente ans, nous avons organisé, grâce à lacollaboration de Pierre Cardin, un dîner gastronomiquedestiné exclusivement à cinquante couples, soit centconvives, issus de l’aristocratie ou de la haute société,
à la Résidence Maxim’s. Cet événement, largement repris
dans les journaux et à la télévision, a été vu par ces
jeunes qui ont compris la nécessité de mettre en œuvre
des activités pour transmettre la cuisine japonaise. Ilsvoulaient donc, pour cela, organiser en France un dîner
gastronomique japonais mais, ne sachant comment faire,ils m’ont demandé conseil. J’ai donc proposé de mettreen place des activités s’enracinant profondément sur leterrain. À partir de là les actions de l’Académie de cuisinejaponaise ont débuté.

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SCIENCE,TECHNIQUE

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SAVOIR-FAIRE

ST • Comment en sont-ils venus à penser cela ?
YM • En lisant des revues spécialisées, on voit queles jeunes chefs étrangers cherchent constamment à
innover et travaillent sur de nouvelles approches
culinaires. Mais si l’on regarde la situation au Japon,
tout se passe selon l’ordre d’ancienneté, personne
ne fait bouger les choses et il n’y a pas d’évolution.
À mon avis, ces jeunes chefs ont dû penser que la
tradition qui avait été suivie jusqu’à maintenant ne
pouvait pas demeurer telle quelle, qu’il était
nécessaire d’intervenir, de faire quelque chose.

ST • Si l’on s’intéresse à ces cinq dernières années
durant lesquelles la Fondation a soutenu le projet,
vous avez d’abord commencé par la cuisine raffinéetraditionnelle kaïseki de Kyoto tandis que l’année
dernière, vous avez fait les plats quotidiens osozaï.
Concernant les jeunes chefs du côté français, vous
aviez choisi au départ ceux qui allaient, selon vous,devenir les grands chefs de la cuisine française de la
génération suivante. Puis le mouvement s’est élargi
par la base et vous avez donné des cours même auxétudiants. Si vous vous étiez arrêtés à la cuisine
traditionnelle kaïseki de Kyoto, et même si les chefs
français avaient eu l’occasion de l’apprendre, je penseque ce mouvement n’aurait pas bénéficié de l’ampleurqu’on lui connaît actuellement. Mais en enseignantégalement la préparation du flan salé chawan-mushi,
des légumes mijotés o-hitashi et des poches de tofu
frit garnies de riz inarizushi dans les écoles de cuisine,
il est normal qu’il s’élargisse et connaisse un plus
grand succès. Cela a donc constitué un développement très appréciable.

YM • Au cours des activités de l’Académie, nous
avons eu des discussions avec M. Fushiki, professeur
à l’Université de Kyoto, et Mlle Omori, professeur àl’Université des Femmes de Mukogawa. Nous sommes
parvenus à saisir jusqu’à un certain point, nous aussi,
ce qu’était véritablement la cuisine japonaise et ceque nous devions transmettre de cet art culinaire.

« Nous avons compris qu’il était
nécessaire de transmettre et de faire
déguster la cuisine japonaise au
grand public pour qu’il la découvre.»
Nous en avons conclu que la cuisine japonaise avait
le potentiel de devenir une cuisine internationale,qu’elle était capable d’avoir une influence considérable
sur l’enseignement de l’art culinaire et de la diététiqueen France. Nous avons donc pensé qu’il était de notre
devoir de la faire connaître au monde entier. La cuisinekaïseki faite par les professionnels ou les échanges
entre cuisiniers professionnels sont du ressort dudomaine technique, et les acquis peuvent êtreimmédiatement repris et utilisés dans la cuisine
personnelle de chacun d’entre eux. Mais nous avons
compris qu’il était nécessaire de transmettre et de faire
déguster la cuisine japonaise au grand public pourqu’il la découvre. En réalité, lorsque nous lui avonsprésenté des plats de cuisine japonaise pouvant être

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préparés même par un enfant, et convenant à sesgoûts, le public s’est montré extrêmement intéressé.
La cuisine japonaise peut être un bon moyen pourmieux connaître le Japon ou pour susciter la curiosité d’ouvrir un livre japonais rencontré par hasard.
Petit à petit nous en sommes venus à penser que cela
faisait partie des activités que nous devions poursuivre.

bas. L’une des raisons à cela est que des restaurants
de cuisine japonaise tenus par des non-Japonais ont
commencé à proliférer. Les Français fréquentant ces
restaurants étant très intéressés par tout ce qui toucheà la gastronomie ont voulu goûter des plats plus
authentiques. Sans cela, les jeunes Français apprentis
cuisiniers n’auraient jamais expérimenté la cuisine

ST • Ce qu’il y a de nouveau aujourd’hui c’est
l’engouement pour la cuisine japonaise. Jusqu’à
présent, il n’y avait qu’un petit groupe de gens,quelques privilégiés uniquement, qui se montraientintéressés et qui dégustaient des plats sophistiquésde Kyoto. Mais cette fois-ci, la mode est venue par le« La cuisine japonaise peut être unbon moyen pour mieux connaître leJapon ou pour susciter la curiositéd’ouvrir un livre japonais rencontré
par hasard. »28

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japonaise et ne se seraient pas non plus intéressés au
Japon. Mais aujourd’hui, ils sont complètement
familiarisés avec cette cuisine. Il me semble que lesactivités de l’Académie de cuisine japonaise et ce
courant actuel se sont rencontrés juste au bon moment.
YM • Les activités réalisées pour transmettre lacuisine japonaise authentique au monde entier sontcomplètement différentes d’une présentation limitéeà la cuisine kaïseki. Comme il ne s’agit pas non plusde la présenter à une seule classe sociale enparticulier, il est nécessaire d’avoir recours à tous les
moyens possibles pour parvenir au but. C’est là lamission d’un chef cuisinier.
ST • Concernant les bénéficiaires de ce programme
subventionné par la Fondation, vous avez sélectionnédes chefs français de grand talent, les avez placés
dans chacune des cuisines des grands restaurants
du Japon et leur avez volontairement enseigné nonseulement les techniques culinaires, mais aussi laculture et le sens esthétique qui les sous-tendent.
Cela a constitué pour eux une découverte incroyable
et une expérience fabuleuse qu’ils n’oublieront
jamais. Je suis persuadé qu’il serait souhaitable,
parallèlement à l’élargissement du public visé, decontinuer à enseigner l’art de vivre dont fait partie
la cuisine japonaise, et donc la culture traditionnelle
du Japon, aux chefs de premier plan.
YM • Ces chefs déclarent que s’ils ne connaissent
pas les fondements culturels sur lesquels s’appuie
la cuisine, ils ne peuvent pas comprendre la cuisineelle-même. C’est pour cela qu’ils parlent encore

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ST • Pour parler franchement, c’est le poids de la
tradition, n’est-ce pas ? Mais, en France, bien qu’il yait des traditions culinaires pesantes, il y a égalementd’autres formes de cuisine, celle de Pascal Barbot par
exemple, qui ressemble à la cuisine japonaise, et
est plébiscitée par ses clients qui déclarent qu’elle
vaut largement trois étoiles. Je pense que cela est
dû au fait que la France est vraiment très en avancesur le plan de la gastronomie. Cependant, si au Japon
les clients ne savent pas apprécier une cuisine un peu
plus innovante, les jeunes n’auront peut-être pasl’occasion de faire de telles découvertes.

aujourd’hui de la formidable impression laissée parla cérémonie du thé. Sans en avoir tout compris, ils
disent avoir senti, de par la solennité de l’atmosphère,que c’était là que se trouvaient les racines de lacuisine japonaise. Celle-ci a été bien plus facile à
comprendre par la suite.

YM • Ces chefs sont actuellement en proie, en tantqu’héritiers de la cuisine japonaise traditionnelle, àde nombreuses interrogations. Mais comme ils ont
reçu, dans le cadre des activités de l’Académie, unenseignement qui les a fait beaucoup réfléchir, ils
ont les qualités nécessaires pour pouvoir répondre
aux attentes des nouvelles générations. Jusqu’à
présent, il suffisait de préserver la tradition, sans sepréoccuper de quoi que ce soit d’autre. Mais
maintenant, pour créer de nouvelles traditions, il fautrelever le défi des réformes.

ST • C’est pourquoi cet enseignement est entièrement
différent de celui qui est dispensé dans les écoles decuisine. C’était vraiment une idée fabuleuse de votre
part.
Si l’on s’intéresse uniquement aux techniques
culinaires, les participants français semblent avoir
énormément appris et assimilé. Les chefs introduisent sans cesse ce qu’ils ont appris dans leur cuisinefrançaise, notamment Pascal Barbot. Il me semble
cependant que les cuisiniers japonais n’ont pas retenu
beaucoup d’éléments de leur expérience en France.
Est-ce qu’il n’y aurait pas certains blocages au niveau
du milieu culinaire japonais ?
YM • Les chefs japonais sont les héritiers d’une
maison familiale et doivent respecter un grandnombre de règles, de normes. S’il y a un trop grandécart entre la cuisine préparée par le fils et celle
préparée par le père, les clients risquent de se montrer
critiques. C’est un peu délicat.

ST • Jusqu’à présent, la cuisine japonaise n’a cesséd’intégrer des choses nouvelles et de les digérer. Des
opportunités de changement sont-elles donc possibles?

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SAVOIR-FAIRE

ST • Je suis rassuré d’entendre ce que vous venez deme dire. De nombreuses initiatives, auxquelles
personne n’avait pensé jusqu’à présent, sont en train
de se développer, n’est-ce pas ? En réalité, il est
possible que les véritables effets de ce projet francojaponais, en particulier du côté japonais, commencent
à se faire sentir à partir de maintenant.
YM • De plus, une fois le programme terminé, lescuisiniers partent tous en échange à l’étranger par
eux-mêmes en dehors des activités de l’Académie.
Dans certains cas, ils vont en France faire un staged’étude. Aujourd’hui, on entend dire que les échanges
ont lieu non pas avec le chef cuisinier mais avec lesous-chef, voire le chef de partie.
ST • Ah ! C’est une bonne chose. C’est ainsi que,grâce à ce projet, des relations humaines se sontdéveloppées et que ces relations seront entretenues
à l’avenir. Il est possible qu’à partir de là se produisentdes changements encore inédits, n’est-ce pas ?

YM • Autrefois il n’y en avait vraiment pas beaucoup.
Actuellement des voix s’élèvent pour dire qu’il nefaut pas considérer la manière occidentale de cuirele poisson comme la meilleure par définition ou, dansle cas de la truite, ayu, par exemple, de savoir quellepartie du poisson doit être mangée ou non ou encore
à quel moment il est le meilleur. Pour la découpe desarêtes de la murène du Japon, hamo, également,
quelqu’un s’est amusé à passer ce poisson au scanneret a constaté que ses arêtes formaient un angle aigu
et que pour la découper il était préférable de coucher
le couteau de cuisine sur le côté (rires). En d’autres
termes, les choses que l’on faisait auparavant par
respect de la tradition ont été scientifiquement
vérifiées. De la sorte, si la partie visible à l’œil nu
reste totalement identique, en réalité les possibilitésde préparer des mets nettement meilleurs qu’avant
se sont considérablement élargies. Pour autant, àl’heure actuelle, les chefs en sont encore à rechercher
de quelle marge de manœuvre ils disposent.

YM • Je pense que la cuisine de Kyoto va setransformer prochainement. Mais quels progrès ferala gastronomie mondiale ? Pour répondre à cettequestion, il est important d’être attentif aux tendances
actuelles. Le fait que cela soit le travail d’un cuisinier,mais également sa mission, a bien pénétré les esprits
des professionnels de la cuisine japonaise, encore
une fois grâce aux activités de l’Académie de cuisinejaponaise. Cette façon de penser est continuellementtransmise aux jeunes travaillant dans les restaurants,
et est reprise par ceux qui souhaitent devenir
cuisiniers plus tard. Je pense que cela donnera bientôt
lieu à un grand bouleversement.
ST • C’est en ce sens que notre aide prend toute sa
valeur.
YM • Je pense que, sans la subvention de la Fondation
Franco-Japonaise Sasakawa, il n’y aurait pas
aujourd’hui dans le monde autant de chefs désireux
d’apprendre la cuisine japonaise. Les grands chefs
français, lors des rencontres internationales comme
Madrid Fusión ou Fez, parlent à tout le monde deleur stage au Japon. Ils racontent qu’ils sont allés àSCIENCE,

Kyoto, qu’ils y ont beaucoup appris, que la manière
de préparer la cuisine au Japon est originale et qu’il
n’y a aucun autre pays au monde qui dispose d’unsi grand éventail alimentaire, notamment pour ce qui
est des ingrédients utilisés. De plus, ce sont eux qui
nous ont fait le plaisir de commencer à préparer dubouillon dashi avec des laminaires kombu et de labonite séchée katsuo et à l’utiliser pour leur cuisine.
Et cela a une influence sur tous les chefs d’Europe.
D’autre part, le monde entier est actuellement à larecherche de moyens de composer des repas
contenant le moins de calories, les plus variéspossibles, et de rendre ces repas à la fois délicieux etagréables à manger. Au Japon, même en mangeant
tous les plats de la cuisine kaïseki, on n’arrive qu’à
1 000 calories. Il y a en moyenne cinquante-deuxvariétés d’ingrédients et on n’utilise ni crème, ni
beurre, ni huile. Ces chefs nous font donc l’honneurde déclarer que cette cuisine japonaise est vraimentunique au monde.

« C’est ainsi que, grâce à ce
projet, des relations humaines
se sont développées et que ces
relations seront entretenues
à l’avenir. »ST • En dernier lieu, si vous deviez émettre des regrets
à propos de quelque chose, de quoi s’agirait-il ?

TECHNIQUE

E T

SAVOIR-FAIRE31

YM • Ces cuisiniers sont des jeunes, et ils doivent
travailler en cuisine. Comme ils mènent ces activités
tout en travaillant, il est évidemment difficile poureux, tant sur le plan financier que sur celui de l’emploi
du temps, de passer une semaine, voire dix jours àl’étranger. Je suis donc extrêmement soucieux desavoir si le fait d’avoir suivi ce programme a constitué
pour eux un véritable apprentissage et leur avéritablement apporté quelque chose de positif.
ST • Ils ont pris part à ce projet en faisant dessacrifices importants, comme s’acquitter eux-mêmes
de leurs frais de voyage ou utiliser un temps précieux.
Les Français participent également à leurs frais.
YM • Oui, les Français aussi doivent prendre descongés dans leur restaurant, payer eux-mêmes lesfrais de voyage. Aucun n’est venu au Japon dansl’idée de s’amuser.
ST • Oui, bien sûr. Mais ils pensent que cela vautquand même la peine de venir. En d’autres termes,
si un jeune n’a pas la volonté de payer de sa poche
pour aller étudier, c’est que sa motivation est
insuffisante.
YM • Vous avez raison, mais si l’on prend en
considération les prochains développements àespérer, je suis persuadé que c’est un domaine danslequel il serait bon d’obtenir une aide publique plus
conséquente.

32

ART

E T

CULTURE

Chevaliers et Samouraïs

Exposition au musée de l’Auditoireà Sainte-Suzanne en Mayenne
M. Jean Bellanger est Président
de l’Association des Amis deSainte-Suzanne, organisateurde l’exposition « Chevaliers etSamouraïs » d’avril à septembre 2009 au Musée del’Auditoire du village médiévalSainte-Suzanne en Mayenne.
Quelle est la taille de votre organisme ?
Nous sommes une petite structure composée de deux
salariés et d’une quinzaine de bénévoles.
Comment vous est venue l’idée de faire l’exposition« Chevaliers et Samouraïs » à Sainte-Suzanne ?
Nous présentons habituellement l’histoire deschevaliers européens et de leur équipement. Lisantdes livres consacrés aux samouraïs, il nous est apparu
judicieux de les comparer tant certaines ressemblances sont frappantes.
Comment avez-vous connu la Fondation ?
Par un enseignant qui avait participé à un voyaged’étude au Japon grâce à la Fondation et par l’association franco-japonaise Sakura du Mans.

En quoi l’aide de la Fondation a-t-elle été déterminantepour la réussite de votre projet ?
Sans elle, il aurait été impossible de faire venir les
objets du Musée de l’Armée et d’éditer le catalogue.
En dehors de l’aspect financier, que vous a apporté
l’aide de la Fondation ?
Une richesse au niveau des contacts humains.
Comment décririez-vous l’action de la Fondation ?
Elle œuvre pour le rapprochement des hommes etdes cultures.
Qu’est-ce que ce projet a apporté à votre organisme ?
Pour la première fois, grâce au soutien de la
Fondation, notre association a pu réaliser une exposition de grande ampleur.
Quel public pour votre exposition ?
À la fois un public néophyte local et un public deconnaisseurs et d’amateurs d’art japonais et d’arts
martiaux qui se déplacent spécifiquement.
Développeriez-vous de nouveaux partenariats avec la
Fondation ?
Avec plaisir si le sujet s’y prête.
La Fondation Franco-Japonaise Sasakawa en un mot ?
Efficacité.

Jean Bellanger

ART

E T

CULTURE33

34

ÉDUCATION,FORMATION,CONFÉRENCE

Échange de jeunes

entre l’ISART Digital Paris et le NCC à Niigata
Entretien avec M. Xavier Rousselle, Directeur de ISART Digital

Créée en 2001, ISART Digital est une école
privée de l’enseignement supérieur dans lesdomaines du jeu vidéo, du film d’animation 3D
et du web.
Depuis 2007, ISART développe un partenariat avec
NCC (Niigata Computer College).
Pour la seconde année consécutive, la Fondation asoutenu ISART dans cette démarche. Dix-huitétudiants et deux accompagnateurs se sont rendus
au Japon à Niigata, du 20 août au 15 septembre 2010.
Ils y ont travaillé en collaboration avec les élèves du
NCC avant de se rendre à Tokyo, avec leurs
homologues japonais, pour participer au Tokyo GameShow qui se déroulait du 16 au 19 septembre 2010.
Nous avons demandé à Xavier Rousselle, Directeurde ISART Digital, de nous présenter son école et lepartenariat avec NCC.
Pouvez-vous vous présenter brièvement ?
J’ai commencé par suivre des études scientifiques
tout en me formant, en parallèle, à l’image de synthèse,ma passion.
Après avoir concouru et remporté le prix « Images desynthèse spécial jury » des Beaux-Arts et du Ministèrede la Culture, tout s’est enchaîné très vite car une
entreprise a proposé de m’embaucher. J’ai donc
intégré le milieu de la création de l’image de synthèse,de spots publicitaires et de minijeux vidéo.
Progressivement, l’idée de créer l’école s’est imposée
et je me suis lancé ! Isart Digital, l’école du jeu vidéo

et du cinéma d’animation 3D, fêtera bientôt ses
10 ans !
Pourquoi avoir créé ISART Digital ? Avez-vous connu
des difficultés particulières ?
L’école a été fondée pour répondre aux attentes desentreprises en matière de recrutement. En effet, àl’époque, il n’existait pas de formation spécifique,notamment dans le jeu vidéo.
Les professionnels étaient des autodidactes et lesstudios étaient demandeurs de jeunes parfaitement
formés au métier.
Nous avons proposé aux studios et entreprises dusecteur d’accueillir les élèves en alternance. C’était
vraiment nouveau il y a dix ans et nous avonstravaillé dur pour faire connaître et reconnaître lesqualités et les bienfaits de l’alternance et de nos
formations.
La qualité des formations et de l’insertion professionnelle de nos élèves est reconnue en France. L’avenir,nous le voyons à présent à l’international.
Nous souhaitons bien entendu consolider le partenariat
avec NCC, qui se révèle être une expérience très positive
et qui a apporté un vrai dynamisme à l’école. NousÉDUCATION,

travaillons également sur d’autres partenariats mais il
est encore trop tôt pour en parler.

FORMATION,CONFÉRENCE

35

de la nôtre. Et puis, le Japon représente une référence
mondiale dans les domaines du film d’animation etdu jeu vidéo.

« Il me semble important que lesélèves puissent s’enrichir au contact
d’une autre culture »Quels cursus suivent les élèves à ISART Digital ?
Les formations relèvent de deux départements :– le département Jeu Vidéo, accessible aux bacheliersdésireux de se former au Game Design, au Game Art,
au Web Mobile Game ou encore à la Gameplay
Programmation ;– le département Cinéma d’Animation qui propose
aux bacheliers de les former en Cinéma d’Animation
3D et aux Effets Spéciaux.
Une Prépa peut être proposée à un élève si son niveau
le justifie.
Les cours et l’encadrement pédagogique sont assuréspar des professionnels, bien au fait des évolutions dumarché, des métiers et des techniques.
L’école délivre des titres homologués, de niveau 2,
reconnus par l’État et enregistrés au RNCP.
Le Japon occupe une place privilégiée à ISART Digital.
Pour quelles raisons ?
C’est d’abord un coup de cœur personnel pour cepays que j’ai ensuite eu envie de partager avec lesIsartiens.
Il me semble important que les élèves puissent
s’enrichir au contact d’une autre culture, à l’opposéComment avez-vous développé le partenariat avec NCC?
Une de mes relations m’a présenté le Directeur de NCC.
Progressivement, nous avons développé des rapportsbasés sur le respect, l’écoute, la découverte de laculture de l’autre. L’idée du partenariat est venue
naturellement entre nos deux écoles.
L’objectif était de mettre en place des échanges entrenos étudiants sous plusieurs formes : séjours, projets
communs…
Avez-vous connu des difficultés particulières ?
Je n’ai ressenti aucune difficulté. De part et d’autre,
j’ai seulement vu l’envie de construire quelque chose
ensemble.
Quels avantages, chacun des partis, ISART Digital et

36

ÉDUCATION,FORMATION,CONFÉRENCE

NCC, tirent de ce partenariat ?
Pour NCC comme pour ISART Digital, c’est une
ouverture sur l’international, sur le Japon et la France,
deux pays très attirants et porteurs de rêve.
Les élèves, quant à eux, sont curieux de découvrir etd’échanger autour de leurs cultures. C’est assurément
une valeur ajoutée pour ces élèves qui s’imprègnent detout pour nourrir leur imaginaire et leur créativité.
Chaque année, des étudiants partent au Japon : quel
est le programme, là-bas ?
Le séjour commence à Niigata. Les élèves suivent descours de japonais à NCC le matin. L’après-midi, ils
travaillent avec les étudiants de NCC sur des projets
communs de développement de jeu. Des excursions
sont également proposées afin de leur permettre departir à la découverte du Japon et des Japonais.
Enfin, durant un week-end, les élèves ont l’opportunité d’être accueillis par une famille japonaise.
Passées les premières appréhensions, tout le mondeest ravi de cette expérience !
La fin du séjour se termine par la visite de Tokyo et deson salon dédié au jeu vidéo et mondialement réputé,le « Tokyo Game Show », très attendu des élèves.
Généralement, comment se passe le travail avec desétudiants japonais ? Comment font-ils pour passer labarrière de la langue ?
D’une part, les élèves de Prépa Game Design ont descours de japonais intégrés à leur cursus. Pour lesautres classes, les cours du soir sont en option. Cela
permet d’avoir les bases, sinon plus, nécessaires pourcomprendre et se faire comprendre au Japon.
D’autre part, les élèves qui partent au Japon sonttous extrêmement motivés. Sur place, ils arrivent
aussi très bien à communiquer par les gestes, leregard…
Et les Français sont très bien accueillis au Japon,
chacun y met du sien !
Le Tokyo Game Show ?
Pour un passionné de jeu vidéo, le Tokyo Game Show,c’est LE salon à ne pas manquer ! Toute l’industrie
est là pour offrir un spectacle de grande qualité.
De plus, ISART Digital partage avec NCC un standet les productions de l’école sont projetées sur unécran géant au cœur du Tokyo Game Show.

«ISART Digital partage avec NCC
un stand et les productions de l’école
sont projetées sur un écran géant aucœur du Tokyo Game Show. »Avez-vous d’autres projets avec le Japon pour l’avenir ?
L’objectif principal est de consolider le partenariat
avec NCC, accueillir des élèves Japonais lors desummer schools ou de cursus plus longs.
Nous souhaitons également favoriser des séjours« longs » pour nos étudiants (entre 6 mois et un an)
et leur permettre de travailler dans l’industrie au Japon.
En dehors de l’aspect financier, que vous a apporté
l’aide de la Fondation ?
Nous avons rencontré des personnes très disponibles
et très concernées par notre projet.
Leur enthousiasme nous a confortés dans l’idée d’unpartenariat franco-japonais. Cette première bonne
impression a été confirmée lors des échanges qui
ont suivi.
La Fondation Franco-Japonaise Sasakawa en un mot ?
Au nom des Isartiens partis au Japon grâce à la
Fondation Franco-Japonaise Sasakawa, un grand merci!
La Fondation remplit très efficacement son rôled’échange et de valorisation culturelle de nos deux pays.
Nous espérons grandement continuer à bénéficier
du savoir-faire et du soutien de la Fondation FrancoJaponaise Sasakawa.

ART

E T

CULTURE

37

HELENA9e édition de la Nuit Blanche à Paris
Entretien avec Yuka Toyoshima à l’occasion de son Installation/vidéo
Yuka Toyoshima est une artistejaponaise qui vit à Paris depuis
10 ans. Au Japon, elle a étudiéet pratiqué le théâtre nô dèsl’âge de 8 ans avant de rentrer,en 1993, à l’Université
Nationale des Beaux Arts et dela Musique de Tôkyô dans lasection théâtre nô.
De 1998 à 2000, elle est sélectionnée pour un programme d’échange d’étudiants entre
son Université et le Conservatoire National Supérieurde Musique et de Danse de Paris où elle a appris ladanse contemporaine, la musique, les arts scéniques
et collaboré avec plusieurs établissements parisiens.
En 2004, elle a présenté à la Maison de la culture duJapon à Paris sa première installation, « Performance“Shu” », à l’occasion de l’événement « Dance andMedia, Cultural Mix from Tokyo ». Elle collabore sur
plusieurs projets avec notamment la Compagnie desLucioles ou encore le Conservatoire de Vernon.
Son projet HELENA a été sélectionné pour être l’undes projets associés de la 9e édition de la Nuit Blancheà Paris, le 2 octobre 2010. Pendant toute la nuit, lavidéo HELENA a été projetée sur le mur de l’enceinte
Philippe Auguste.

Comment vous définiriez-vous en tant qu’artiste ?
Je réalise des vidéos contemporaines. Ayant reçu une
formation artistique au Japon sur le théâtre nô, ce
théâtre est très présent dans mon travail.
Où puisez-vous votre inspiration ?
Le théâtre nô est ma source d’inspiration. Le nô ason origine dans les mythes et les récits classiques
japonais. Je m’inspire finalement de tous ces éléments
classiques. Et, pour moi, le nô comporte une« contemporalité » particulière grâce à son expressionépurée qui est le fruit de raffinements appliqués
pendant des siècles.

« Le théâtre nô est ma sourced’inspiration. »Quelles sont vos influences ? Vous rattachez-vous à uncourant artistique particulier? à des artistes? des œuvres?
L’abstraction de la danse contemporaine que j’ai
rencontrée en France m’a donné une nouvelledirection, car la puissance du nô provient d’unéquilibre entre deux qualités : dramatique et abstraite.
Ces deux qualités, je les ai retrouvées pour l’essentiel
dans la danse contemporaine. Le nô et la dansecontemporaine sont très différents, voir opposés au
niveau pratique. Mais je trouve un rapprochement
possible entre eux dans la perception artistique etémotionnelle.

« Cette attente me permet deprendre conscience réellement
du rapport humain et artistiqueentre ma culture et la culture
occidentale. »Projet Helena

38

ART

E T

CULTURE

Pensez-vous que le fait que vous soyez Japonaise et quevous résidiez en France ait une influence sur votre travail
artistique ? Si oui, de quelle façon ?
À travers mon travail, je pense que les Françaiss’attendent à rencontrer quelque chose d’inconnu
provenant de ma culture japonaise. Cela n’a pas
d’influence directe sur mon travail, mais cette attente
me permet de prendre conscience réellement durapport humain et artistique entre ma culture et laculture occidentale.

Actuellement, travaillez-vous sur d’autres projets ?
Je suis en train de réaliser « Flore et Zéphyr », un desdocumentaires d’une série nommée « Portrait ». Ce
documentaire est composé en 2 parties : la première
partie sur Carole Mougeolle, danseuse contemporaine,et la deuxième sur Yasutaka Izumi, acteur du nô. Tous
les deux parlent parallèlement, à Tokyo et à Paris,de leurs recherches corporelles et de leurs vies
consacrées à leurs longues voies artistiques.
Quels sont vos projets pour l’avenir ?
Réaliser un projet autour du « Kojiki » qui parle de lacréation du Japon d’une manière mythique tout en lui
donnant une nouvelle forme contemporaine.

Comment est né le projet HELENA ?
Hélène est un personnage mythique en Grèce qui
incarne « la beauté absolue ».
En donnant son nom à mon projet, je voulais accorderà cette valeur - la beauté - une importance, un sens,
qu’elle n’a plus aujourd’hui, par exemple dans l’Art
contemporain. Mais je crois que la naissance ou
l’origine de l’Art était tout d’abord de rencontrer
quelque chose qui vient « au-delà » de nous, et del’exprimer. Donc, beaucoup plus proche des « rituels »,comme c’est le cas dans le nô. Je voulais garder etreproduire cette identité « classique » de l’Art à travers
ce projet même en transposant les récits du nô en une
nouvelle forme contemporaine.
Quels souvenirs gardez-vous de la Nuit Blanche ?
Voir mes images se fondre avec le mur de l’enceinte
Philippe Auguste qui existe à Paris depuis le XIIe sièclea été simplement émouvant. J’ai été touchée lorsquej’ai entendu les spectateurs applaudir et parler de montravail. Il y avait des gens qui venaient me parler pourme dire combien ils étaient contents de passer sur
mon site… C’était une ambiance très vivante,conviviale et agréable.

Comment avez-vous connu la Fondation ?
Dans les milieux artistiques franco-japonais, laFondation Franco-Japonaise Sasakawa est bien
connue et appréciée pour son soutien solide et sa
longue présence à Paris. Quand on parle d’une
nouvelle création, la Fondation est très appréciée pourson réel investissement humain, ses valeurs, et son
aide à la production du projet. Donc, je la connaissais
naturellement.
En dehors de l’aspect financier, que vous a apporté l’aide
de la Fondation ?
Une confiance en moi basée sur cette responsabilitéde former une vraie équipe pour la réalisation
concrète de mon projet. C’est très important pour lesartistes d’avoir un soutien et une responsabilité sociale
puisque notre travail qui, au départ, est une création
personnelle, ne peut se réaliser sans l’appui d’une
structure sociale comme la Fondation. La Fondation
m’a apporté une crédibilité de mon projet et de montravail. La reconnaissance de la Fondation puis dupublic présent pour la Nuit Blanche vont me permettrede progresser et de m’investir avec confiance etcertitude dans la suite de mes activités.
La Fondation Franco-Japonaise Sasakawa en un mot ?
Un port pour se protéger et préparer sereinement à
larguer les amarres. À ce port, on se réunit, on travaillepour réussir ce long voyage sur l’océan.

40

Art
et
cultureScience,technique,et savoir-faire

Éducation,formation,
conférence

Édition,communication,
médiasMontant Nombre
engagé de projets

Montant Nombre
engagé de projets

Montant Nombre
engagé de projets

Montant Nombre
engagé de projets

Année

Total
de projets

2006
2007
2008
2009
2010

40
32
32
14
36

275 309 €233 333 €260 585 €385 965 €217 020 €

25
17
13
6
15

136 461 €80 679 €69 558 €25 440 €42 144 €

6
5
6
1
4

86 069 €147 483 €102 183 €96 992 €147 836 €

7
10
9
5
10

10 980 €––37 732 €30 264 €59 924 €

2
–
4
2
7

Total

154

1 372 212 €76

354 282 €22

580 563 €41

138 900 €15

41

154 projets engagés
du 1er janvier 2006 au 31 décembre 2010pour un montant total de 2 445 957 €Art et culture
76 projets
Montant engagé : 1 372 212 €Science, technique et savoir-faire
22 projets
Montant engagé : 354 282 €Éducation, formation, conférences
41 projets
Montant engagé : 580 563 €Édition, communication, médias
15 projets
Montant engagé : 138 900 €N.B. Chaque montant est indiqué prioritairement dans la devise de règlement et converti à titre indicatif d’après
les taux de change établis chaque année par l’expert-comptable. Ils peuvent varier selon que les règlementss’effectuent sur une ou plusieurs années. Ces montants peuvent donc différer de ceux indiqués dans lerécapitulatif du Commissaire aux Comptes et le message du Président.
Les projets précédés d’un astérisque (*) sont gérés par le bureau de Tokyo.

42

PROJETS

2006

43

2006
40 projets engagés du 1er janvier au 31 décembre 2006
pour un montant de 508 819 euros
Art et culture | 25 projets pour 275 309 euros
Science, technique et savoir-faire | 6 projets pour 136 461 euros
Éducation, formation, conférences | 7 projets pour 86 069 euros
Édition, communication, médias | 2 projets pour 10 980 euros
Ces montants correspondent aux sommes effectivement versées au terme des projets.

Art et culture
Invitation du réalisateur Shinya Okada au Festival international du film d’Aubagne du 13 au
15 avril 2006
Association Alcimé, Aubagne, Paris
1 135 € (¥ 178 115)

Aide à la réalisation de la réplique du dragon traditionnel japonais de la ville de Nagano
Association Il était une fois, Saint-Saëns, France
1 300 € (¥ 204 008)

* Représentations de Il n’y a plus de firmament, une production conjointe de Didier Manuel,metteur en scène, danseur français et directeur de la compagnie de théâtre Materia Prima,
et de Kudo Taketeru, danseur japonais et directeur de la troupe Tokyo Gienkan à Akasaka,
Tokyo, avril 2006
Tokyo Gienkan, Tokyo, Japon¥ 400 000 (2 548 €)Invitation de la danseuse chorégraphe japonaise Sumako Koseki pour participer à la résidence
de la Compagnie Mobilis Immobilis au Mas de la Danse de Fontvieille du 15 au 30 juin 2007
Compagnie Mobilis Immobilis, Chaville, France
3 000 € (¥ 470 789)

* Représentations de la pièce L’homme sur le parapet du pont de Guy Foissy par les acteursfrançais de la compagnie 73 à Tokyo, Nagoya et Yao (Osaka) début juillet 2006
Théâtre Guy Foissy, Tokyo, Japon¥ 500 000 (3 186 €)* Représentations de Cercles + Transparence + Contrepoint spectacle de jonglage et d’art scéniquede la troupe française Les Objets volants à Yokohama les 19, 20 et 21 janvier 2006
Le Couple Noir, Tokyo, Japon¥ 630 000 (4 014 €)Invitation de Maître Teruhisa Fukuda pour une master class de flûte japonaise Shakuhachià Montbruns-les-Bains, dans la Drôme, du 29 juillet au 4 août 2006
La Voie du Bambou, Charenton, France
4 400 € (¥ 690 491)

44

PROJETS

2006

Aide à la réalisation du second Festival Francophone de Haïku à l’Espace Culturel Bertin
Poirée à Paris du 16 au 30 novembre 2006
Association Française de Haïku, Seichamps, France
4 500 € (¥ 706 184)

Aide à l’organisation des Rencontres Tours-Kyoto : Arts, Musique et Mots à Tours et sa région
du 28 octobre au 15 décembre 2006
Association Touraine, Terre de cultures, Tours, France
5 000 € (¥ 784 649)

Invitation de 4 jeunes artistes japonais pour la troisième édition du Festival Park in Processà Marly-le-Roi le 24 juin 2006
Association Pépinières européennes pour jeunes artistes, Marly-le-Roi, France
6 000 € (¥ 941 579)

* Exposition et conférence consacrées à la présentation de livres pour les malvoyants, à Tokyo
en juillet et en août 2006 avec l’invitation de Mme Hoelle Corvest, responsable du serviced’accès aux handicapés du Musée national des sciences et de l’industrie de la Villette à Paris
Comité de promotion des activités artistiques des malvoyants, Tokyo, Japon¥ 1 000 000 (6 372 €)PROJETS

2006

45* Représentations de trois pièces de danse contemporaine Maison de l’eau, Les Monstres etLe dernier sourire (cette dernière en collaboration avec le chorégraphe français Didier Théron)les 15, 16 et 17 décembre 2006 à Kyoto
Monochrome Circus, Kyoto, Japon¥ 1 000 000 (6 372 €)Voyage des 25 choristes de la chorale Solfanelli de l’École Nationale de Musique, de Danseet d’Art Dramatique de Brest à Yokosoku du 18 au 28 juillet 2007
Association Tonnerre de Chœurs, Brest, France
8 000 € (¥ 1 255 439)

Invitation de Benjamin Lazar, Louise Moaty, Benjamin Perrot et Florence Bolton du Théâtre
de l’Incrédule pour des rencontres théâtrales et musicales franco-japonaises à l’Université
Aoyama Gakuin de Tokyo les 26 et 27 septembre 2007
Le Théâtre de l’Incrédule, Courbevoie, France
8 500 € (¥ 1 333 904)

Aide à la conception et à la réalisation de la pièce de Théâtre Adagio, fragments pour deux femmes
à Tokyo du 6 au 11 juin 2006 et à la Friche Belle de Mai à Marseille du 3 au 7 octobre 2006
Théâtre de Ajmer, Marseille, France
10 000 € (¥ 1 569 299)

Aide à la création d’une pièce de théâtre intitulée Camélia par la Compagnie des Lucioles
donnée du 7 au 29 juillet 2006 au Théâtre du Bourg-Neuf dans le cadre du Festival Off d’Avignon
Compagnie des Lucioles, Compiègne, France
10 000 € (¥ 1 569 299)

46

PROJETS

2006

Invitation de danseurs japonais au Festival ARCADI d’Île-de-France pour le spectacle Weightless
Days présenté les 25 et 26 février 2006 à la Ferme du Buisson à Marne-la-Vallée
Association Catalys, Issy-les-Moulineaux, France
10 000 € (¥ 1 569 299)

Projet d’échange dans les domaines de la vidéo et du multimédia entre l’École Régionale desBeaux-Arts de Nantes (ERBAN) et le Collège of Art de Kanazawa du 7 février au 4 mars 2007
École Régionale des Beaux-Arts de Nantes, Nantes, France
10 800 € (¥ 1 694 843)

* Stage et concert en Bretagne et à Nancy, de 17 enfants japonais jouant de la musique japonaise
traditionnelle du 3 au 17 août 2006
Association des Arts Franco-Japonais, Tokyo, Japon¥ 1 700 000 (10 832 €)* Représentation de Black Blanc Beur, compagnie de danse hip-hop de France, invitée dansle cadre du 22e Festival de musique L’été de Tokyo juillet 2006
Fondation Arion Musique, Tokyo, Japon¥ 2 500 000 (15 930 €)* Représentations à Paris, Lyon et Colmar de Kamigata-Rakugo, conte comique traditionnel
de la région du Kansai, en mai 2006
Katsura Koharudanji, rakugo-ka, Osaka, Japon¥ 2 500 000 (15 930 €)Aide à la réalisation du premier festival japonais Kinotayo à Paris, Enghien-les-Bains, Roissy
et Pau du 21 au 25 novembre 2006
Association Kinotayo, Cergy-Pontoise, France
20 000 € (¥ 3 138 599)

* Représentations de théâtre nô à l’occasion de la Rencontre franco-japonaise d’études théâtrales
entre l’Université Waseda et l’Université Marc Bloch, au Théâtre National de Strasbourg les
7 et 8 février 2006
Musée mémorial de théâtre Tsubouchi de l’université Waseda, Tokyo, Japon¥ 3 381 040 (21 544 €)* Opéra français - Série de concerts conférences et master class de Sabine Vatin, conseillère
artistique et chef de chant du Théâtre du Châtelet
Projet interne de la Fondation - Bureau de Tokyo
¥ 4 000 000 (35 946 €)Aide à la création du spectacle Shadow Blues par la compagnie ARTO au Palais des Ducs
et des États de Bourgogne à Dijon dans le cadre du Festival de Théâtre de Dijon Dièse 1,
du 11 au 16 juillet 2006
Compagnie ARTO, Nevers, France
50 000 € (¥ 7 846 499)

PROJETS

2006

47

Science, technique et savoir-faire* Colloque Lutte contre les maladies infectieuses : cent ans de menace organisé les 18 et 19 avril
au Centre de recherches médicales de l’Université de Tokyo, avec invitation de la directrice
générale de l’Institut Pasteur, Mme Alice Dautry et 5 chercheurs
Comité exécutif « De la maladie infectieuse à la médecine du génome », Tokyo, Japon¥ 1 606 762 (10 238 €)* Étude en France et au Japon sur les traces et les travaux en France des premiers étudiants
japonais de l’École militaire d’Osaka Armée de Terre et de leur professeur de français Charles
Buland en 1870
Association de recherche historique sur les étudiants de l’École militaire d’Osaka Armée de Terre venus étudier en France à l’époqueMeiji, Tokyo, Japon¥ 1 800 000 (11 470 €)Voyage d’étude pour 12 céramistes français à Shigaraki, Kasama, Kansawa et Kyoto du
20 octobre au 6 novembre 2006
Association Terre de Provence, Séguret, France
12 000 € (¥ 1 883 159)

* Recherches conjointes sur l’utilisation de Segway entre 7 étudiants de l’Université Hôsei et
9 étudiants de l’Institut des sciences et techniques des Yvelines (ISTY) pendant un an,
d’avril 2006 à mars 2007
Projet franco-japonais du Centre de technologies de l’information de l’Université Hôsei, Tokyo, Japon¥ 3 500 000 (22 302 €)48

PROJETS2006* Stage de culture gastronomique et culinaire du Japon pour 3 jeunes chefs cuisiniers,
3 maîtres d’hôtel et une journaliste gastronomique français à Kyoto et Osaka du 29 octobre
au 6 novembre 2006
Académie de cuisine japonaise, Kyoto, Japon¥ 4 778 761 (30 451 €)Partenariat avec l’Institut des Hautes Études Scientifiques (IHÉS) pour le développement deson programme Japon, le séjour en France des chercheurs japonais MM. Takuro Muchizuki
et Hiroshige Kajiura, la promotion au Japon des activités de l’Institut, l’organisation d’uncolloque sur la non-commutativité et d’une conférence du Professeur Heisuke Hironaka àla Maison de la culture du Japon à Paris en novembre 2006
Institut des Hautes Études Scientifiques (IHÉS), Bures-sur-Yvette, France
50 000 € (¥ 7 846 500)

Éducation, formation, conférence
Voyage de 6 lycéennes et 2 accompagnateurs du lycée professionnel François d’Assise de
Bourail en Nouvelle-Calédonie au salon Food-Expo à Tokyo du 12 au 20 mars 2006
Lycée Professionnel François d’Assise de Bourail, Nouvelle-Calédonie, France
5 600 € (¥ 878 807)

Séjour de 18 jeunes judokas et 3 accompagnateurs de l’Association sportive de Quetigny àTokyo, Yokohama, Chino et Iida du 30 juillet au 27 août 2006
Association sportive de Quetigny - Judo, Quetigny, France
10 500 € (¥ 1 647 764)

* Colloque franco-japonais sur le paysage Reconsidération des relations entre l’eau et la ville àYanagawa les 4 et 5 novembre 2006 et à la Maison franco-japonaise de Tokyo le 7 novembre 2006
Conseil du colloque franco-japonais sur le paysage, Tokyo, Japon¥ 1 900 000 (12 107 €)* Voyage d’étude pour 5 rédacteurs de manuels scolaires d’histoire-géographie à Osaka,
Hiroshima, Kyoto, Nara, Nagoya, Tokyo et Morioka du 26 octobre au 6 novembre 2006
Société japonaise d’études sur l’éducation à l’étranger, Tokyo, Japon¥ 1 900 000 (12 107 €)Voyage sportif et pédagogique pour 16 judokas, 3 entraîneurs et une délégation de la Ligue
PACA de judo dans la région du Kansai au Japon du 22 février au 2 mars 2007
Ligue PACA de Judo, Marseille, France
14 000 € (¥ 2 197 019)

PROJETS

2006

49

Aide à l’organisation des conférences de Kengo Kuma et Toyo Ito lors des 7es rencontres
internationales d’architecture d’Orléans, Archilab Japon 2006 du 19 octobre au 23 décembre 2006
Ville d’Orléans, Orléans, France
15 000 € (¥ 2 353 949)

Cycle de conférences sur le Japon au siège de la Fondation
Projet interne de la Fondation - Siège de Paris
16 755 € (¥ 2 629 362)

Édition, communication, médiasAide à la réalisation du sous-titrage en japonais pour l’édition en DVD du film Mérial-Japon
sortie en septembre 2007
Autres Regards, Lyon, France
3 000 € (¥ 470 789)

Lettre de la Fondation et site internet
Projet interne de la Fondation - Bureau de Paris
7 980 € (¥ 1 252 301)

Noh Gaku 2B à Metz le 12 octobre 2007

PROJETS

2007

51

2007
32 projets engagés du 1er janvier au 31 décembre 2007
pour un montant de 461 495 euros
Art et culture | 17 projets pour 233 333 euros
Science, technique et savoir-faire | 5 projets pour 80 679 euros
Éducation, formation, conférences | 10 projets pour 147 483 euros
Ces montants correspondent aux sommes effectivement versées au terme des projets.

Art et culture* Concert franco-japonais de chant, saxophone et piano La traversée d’un souffle présenté àTokyo le 20 juillet 2007
Nuovo Virtuoso, Tokyo, Japon¥ 243 148 (1 474 €)Concert anniversaire pour les 100 ans de la naissance du compositeur Yoritsune Matsudairaau Service Culturel et d’Information de l’Ambassade du Japon le 27 juin 2007
Projet interne de la Fondation - Bureau de Paris
3 000 € (¥ 494 790)

Deuxième édition du Festival du film japonais à l’ère numérique Kinotayo : aide au voyage
de prospection au Japon du 7 au 22 avril 2007
Association Kinotayo, Cergy, France
3 000 € (¥ 494 790)

Représentation de théâtre nô par la troupe japonaise Noh Gaku 2B à Metz le 12 octobre 2007
Association Metz Lorraine Japon, Metz, France
3 000 € (¥ 494 790)

52

PROJETS2007* Représentations de la série Les Monstres, trois pièces de danse contemporaine en solo et en
duo créées par des chorégraphes français et japonais les 15 et 16 mars 2008 à Kyoto
Monochrome Circus, Kyoto, Japon¥ 800 000 (4 850 €)* Concert de 3 chanteurs lyriques et d’un pianiste japonais invités au Festival du Haut Limousin
le 9 août 2007
Nakata Masaki, chef d’orchestre, Sapporo, Japon¥ 897 856 (5 443 €)* Connexions artistiques franco-japonaises : concerts des percussionnistes Frédéric Marcarez
et Shinichi Ueno à Paris et Tokyo les 25 et 28 novembre 2007
Shinichi Ueno, percussionniste, Kawasaki (Kanagawa), Japon¥ 1 000 000 (6 063 €)* Représentation au Japon de Caserio de Roger Defosse par Masako Okada du 19 au 21 octobre 2007
Création des pièces de théâtre françaises, Tokyo, Japon¥ 1 000 000 (6 063 €)Aide à la création du spectacle Gai-Kotsu par la Compagnie Oki Haiku Dan à la Maison dela culture du Japon à Paris les 12 et 13 septembre 2007
Compagnie Oki Haiku Dan, Paris, France
7 000 € (¥ 1 154 510)

* Représentations du Théâtre de marionnettes à fils d’Edo La lanterne pivoine à la Maison dela culture du Japon à Paris du 13 au 15 décembre 2007
Comité exécutif de la représentation du Théâtre de marionnettes à fils d’Edo, Tokyo, Japon¥ 1 500 000 (9 094 €)Aide à la création du spectacle franco-japonais Neige d’été mis en scène par Daniel Mesguichet Satoshi Miyagi, au Théâtre de Ménilmontant du 5 février au 6 mars 2007
Le Cercle Interculturel de l’Est et de l’Ouest (CIEO), Paris, France
10 000 € (¥ 1 649 300)

* Représentations de la pièce de théâtre musical japonais traditionnel Shunkin en français
avec l’acteur Nicolas Bataille au Théâtre de la Huchette à Paris du 1 er au 13 octobre 2007
Henri Kikaku, Iruma (Saitama), Japon¥ 2 500 000 (15 157 €)PROJETS

2007

53

Constellation, spectacle Gai-Kotsu à la Maison de la culture du Japon à Paris, les 12 et 13 septembre 2007, Compagnie Oki Haiku Dan

54

PROJETS2007* Exposition de masques nô, atelier de théâtre nô, représentations de pièces classiques etmodernes de nô à la Maison de la culture du Japon à Paris du 6 au 9 novembre 2007
Comité exécutif de la tournée en Europe de Udakata-kai¥ 3 000 000 (18 189 €)Deuxième édition du Festival du film japonais à l’ère numérique Kinotayo, à Paris, Roissy,
Sannois et Enghien-les-Bains du 9 au 20 novembre 2007
Association Kinotayo, Cergy, France
25 000 € (¥ 4 123 250)

Soutien de la manifestation La Quinzaine du Japon à Lille présentant des animations et desmanifestations autour de la culture japonaise du 14 au 28 novembre 2007
Association La Quinzaine du Japon à Lille, Bondues, France
30 000 € (¥ 4 947 900)

Bourse d’étude pour 3 jeunes chanteuses lyriques japonaises à l’École Normale de Musique
Alfred Cortot pour l’année scolaire 2007/2008
École Normale de Musique Alfred Cortot, Paris, France
41 000 € (¥ 6 762 130)

Réalisation du documentaire On Zen, le son sacré sur la musique de Stomu Yamash’ta et leZen au Daitoku-ji de Kyoto
Société de production Fly Times Pictures, Paris, France
45 000 € (¥ 7 421 850)

Science, technique et savoir-faire* Numérisation sur DVD des anciens numéros de la revue académique Umi - La Mer
Société franco-japonaise d’Océanographie, Tokyo, Japon¥ 350 000 (2 122 €)* Réunions franco-japonaises de spécialistes de soins infirmiers et invitation au Japon de2 chercheuses françaises à Tokyo et à Kyoto les 19 et 23 novembre 2007
Société d’études des soins infirmiers en France, Tokyo, Japon¥ 1 470 109 (8 913 €)* Onzième colloque scientifique franco-japonais de sociologie Création d’une société où l’onpeut vivre en toute sécurité dans une époque de mondialisation - Le point de vue comparatifde la France et du Japon avec la participation de 5 chercheurs invités de France et de 12
chercheurs japonais le 2 novembre à l’Université Kwansei Gakuin et le 3 novembre 2007 à
l’Université Kôyasan
Société franco-japonaise de sociologie, Nishinomiya (Hyôgo), Japon¥ 2 000 000 (12 126 €)* Recherches franco-japonaises sur la technologie de pointe des mesures fondamentales par leslaboratoires de l’Université de Meisei et l’École Polytechnique avec le concours de chercheursdu Centre de recherche central sur les techniques de production à Tsukuba d’avril 2007 àmars 2008
Toshihiro Fujii, professeur de l’Université de Meisei, Tokyo, Japon¥ 2 986 621 (18 108 €)PROJETS

2007

55* Stage de culture gastronomique et culinaire au Japon pour 3 chefs cuisiniers, une chef pâtissière
et un producteur maraîcher français à Kyoto du 1 er au 8 février 2008
Académie de cuisine japonaise, Kyoto, Japon¥ 6 500 000 (39 410 €)Éducation, formation, conférence* 150 ans de relations économiques entre la France et le Japon : Tour d’Horizon et Perspectives étude sur le thème de L’évolution des relations économiques franco-japonaises et l’usage de lalangue française dans les affaires
Groupe économique franco-japonais (Paris-Club), Tokyo, Japon¥ 400 000 (2 425 €)Aide à la venue de 2 universitaires japonais, M. Chiwaki Shinoda et Mme Kuniko Uemura
pour la 12e édition des Rencontres d’Aubrac les 24, 25 et 26 août 2007
Association À la rencontre d’écrivains, Saint-Chély d’Aubrac, France
3 000 € (¥ 494 790)

Voyage sportif pour 9 judokas et 2 entraîneurs du Comité de Vendée de Judo à Yokohama etTokyo du 1er au 14 juillet 2007
Comité de Vendée de Judo, La Roche-sur-Yon, France
3 000 € (¥ 494 790)

* Table ronde avec Jean-Paul Alègre et les gens du théâtre japonais organisée à Tokyo le
12 avril 2007
Création des pièces de théâtre françaises, Tokyo, Japon¥ 500 000 (3 031 €)Voyage pédagogique pour 15 élèves, 2 professeurs et 2 accompagnateurs du Lycée Professionnel
Florian à Chiba du 3 au 13 juin 2007
Lycée Professionnel Florian, Sceaux, France
4 000 € (¥ 659 720)

56

PROJETS

2007* Série de conférences de M. Alain Meneteau sur la politique des transports pour un soutiende la vie quotidienne, à Toyama et à Hukui les 11 et 13 janvier 2007
Car Free Day Japan, Tokyo, Japon¥ 950 000 (5 760 €)Aide à la réalisation des conférences du 9 mars 2007 données lors de la journée de la femme
au Siège de l’UNESCO à Paris les 8 et 9 mars 2007
La Compagnie Séraph, Paris, France
6 267 € (¥ 1 033 616)

Colloque International 60 ans de Manga au CERI et à la Maison de la culture du Japon àParis les 15 et 17 mars 2008
Fondation nationale des sciences politiques, Paris, France
11 000 € (¥ 1 814 230)

Partenariat avec l’Institut des Hautes Études Scientifiques pour le développement de son
programme Japon en 2008
Institut des Hautes Études Scientifiques (IHÉS), Bures-sur-Yvette, France
50 000 € (¥ 8 246 500)

Partenariat avec l’Institut Pasteur : envoi de 2 chercheurs de l’Institut Pasteur au Japon, aide
à l’organisation d’un colloque scientifique franco-japonais à l’automne 2007 à l’Institut
Pasteur en collaboration avec l’Institut Riken de Kobé, aide au voyage de Monsieur Ailleret,
Président de l’Institut Pasteur et à la création d’un DVD de présentation de l’Institut Pasteur
Institut Pasteur, Paris, France
59 000 € (¥ 9 730 870)
Noh Gaku 2B à Metz le 12 octobre 2007

PROJETS

2008

57

2008
32 projets engagés du 1er janvier au 31 décembre 2008
pour un montant de 470 058 euros
Art et culture | 13 projets pour 260 585 euros
Science, technique et savoir-faire | 6 projets pour 69 558 euros
Éducation, formation, conférences | 9 projets pour 102 183 euros
Édition, communication, médias | 4 projets pour 37 732 euros
Ces montants correspondent aux sommes effectivement versées au terme des projets.
Les projets accompagnés du logo

ont été organisés dans le cadre du 150e anniversaire de l’établissement des relations diplomatiques entre la

France et le Japon.

Art et culture
Les Portes de l’Eure s’ouvrent sur le Japon d’Akira Tamba : concerts de musiques traditionnelles
et contemporaines en décembre 2008 et avril 2009
Communauté d’Agglomération des Portes de l’Eure, Vernon, France
4 500 € (¥ 722 385)

*Participation de 5 joueurs de Yôshin-ryû Naginata-jutsu dans la fête des Arts Martiaux Budôorganisée à la Maison de la culture du Japon à Paris, le 28 octobre 2008
Yôshin-ryû Naginata-jutsu, Kure (Hiroshima), Japon¥ 900 000 (5 606 €)Aide à la diffusion du spectacle Camélia de la Compagnie des Lucioles à la Maison de laculture du Japon à Paris les 28 et 29 mars 2008
Compagnie des Lucioles, Compiègne, France
10 000 € (¥ 1 605 300)

Aide à la représentation du spectacle Sumidagawa, la rivière Sumida à la Maison de la culture
du Japon à Paris le 5 avril 2008
Théâtre de Cornouaille, Quimper, France
10 000 € (¥ 1 605 300)

Association Yamato-Kai, développement du réseau japonais dans le Var : initiation et résidence
de la troupe Sankai-Juku au Centre national de création et de diffusion artistique deChateauvallon du 5 au 20 juillet 2008. Concert de l’ensemble Polychronies avec notamment
une création de la compositrice Narita Kazuko, à la Valette-du-Var, au Théâtre Marelios le6 décembre 2008
Association Yamato-Kai, Toulon, France
10 000 € (¥ 1 605 300)

58

PROJETS

2008

Aide à la réalisation de l’exposition Chevalier et Samouraïs à Sainte-Suzanne en Mayenne,
d’avril à septembre 2009
Musée de l’Auditoire, Sainte-Suzanne, France
11 000 € (¥ 1 765 830)

Soutien au Festival d’Automne à Paris pour sa programmation consacrée à la scènecontemporaine japonaise
Festival d’Automne à Paris, France
20 000 € (¥ 3 210 600)

* Sept films français présentés à Yokohama en tant que programme spécial durant quatre
jours entre le 6 et le 14 juin au Festival de Cinéma Short Shorts 2008
Comité exécutif de Short Shorts, Tokyo, Japon¥ 4 000 000 (24 917 €)PROJETS

2008

59*Exposition La teinture et le tissage japonais : Kaga Yuzen de Kanazawa et Nishiki de Kyoto
du 25 au 29 octobre dans le péristyle de l’hôtel de ville de Nancy
Association Franco-Japonaise de Kanazawa et Fondation Franco-Japonaise Sasakawa (Bureau de Tokyo), Japon¥ 4 048 036 (25 216 €)Aide à la réalisation de la troisième édition du Festival du film japonais à l’ère numérique
Kinotayo, à Paris, Roissy, Sannois, Enghien-les-Bains du 19 au 25 novembre 2008
Association Kinotayo, Cergy, France
28 000 € (¥ 4 494 840)

*Les messages de lumières du Japon sur la Seine : les esprits japonais illuminent ses vingtcinq ponts et son quai du 25 au 27 septembre 2008
Le Comité du « Projet mémorial du 150e anniversaire de l’amitié franco-japonaise » - les messages de lumière du Japon sur la Seine,
Motoko Ishii, Tokyo, Japon¥ 5 000 000 (31 146 €)Aide à la production de l’exposition Akira Kurosawa - Dessins au Petit Palais du 15 octobre
2008 au 11 janvier 2009
Paris Musées, Paris, France
40 000 € (¥ 6 421 200)

Bourse d’étude pour 3 jeunes chanteuses lyriques japonaises à l’École Normale de Musique
Alfred Cortot pour l’année scolaire 2008-2009
École Normale de Musique Alfred Cortot, Paris, France
40 200 € (¥ 6 453 306)

Science, technique et savoir-faire* Colloques sur la participation sociale et gouvernance de l’emploi des jeunes en France avec
l’invitation de 2 chercheurs français à Tokyo et Osaka les 8, 10, 13 et 15 mai 2008
Tetsu Harayama, professeur à l’Université Toyo, Tokyo, Japon¥ 873 300 (5 440 €)* Étude en France sur la politique culturelle durable basée sur le paysage local d’avril 2009 àmars 2010
Naoto Tanaka, professeur associé de l’Université de Kumamoto, Kumamoto, Japon¥ 980 000 (6 104 €)60

PROJETS2008

Colloque franco-japonais d’Océanographie à Marseille et Paris du 8 au 12 septembre 2008
Société franco-japonaise d’Océanographie de France
10 000 € (¥ 1 605 300)

* Cours de cuisine japonaise à l’École supérieure de cuisine française Ferrandi de Paris le
17 mars et au lycée polyvalent Valéry Larbaud de Vichy le 19 mars 2008
Académie de cuisine japonaise, Kyoto, Japon¥ 2 000 000 (12 458 €)Aide à la venue d’une délégation de 20 maîtres de Kendo au Paris-Taïkaï à la Halle Carpentierles 15 et 16 mars 2008
Fédération Française de Judo et disciplines associées, Paris, France
15 000 € (¥ 2 407 950)

* Recherches franco-japonaises sur la technologie de pointe des mesures fondamentales parles laboratoires de l’Université de Meisei et l’École Polytechnique avec le concours dechercheurs du Centre de recherche central sur les techniques de production à Tsukuba
d’avril 2008 à mars 2009
Toshihiro Fujii, professeur de l’Université de Meisei, Tokyo, Japon¥ 3 300 000 (20 556 €)Éducation, formation, conférence*Colloque : À propos de la sécurité alimentaire organisé dans le quartier de Roppongi à Tokyo,
le 10 octobre 2008
SABTEC (Société des anciens boursiers de coopération technique du gouvernement français), Tokyo, Japon¥ 400 000 (2 491 €)Invitation de M. Michaël de Saint-Cheron au premier colloque international consacré à André
Malraux au Japon, à l’Université Internationale d’Akita, du 7 au 9 juin 2008
Unité mixte de recherche, Paris III Sorbonne Nouvelle, Paris, France
3 000 € (¥ 481 590)

PROJETS2008

61* Voyage d’étude au Japon de 40 élèves et 3 professeurs accompagnant du Lycée Bartholdi deColmar du 19 au 31 octobre 2008
Mari Endo, professeur de japonais, Tokyo, Japon¥ 900 000 (5 606 €)* Voyage d’étude à Kanazawa de 20 étudiants et 4 professeurs accompagnant de l’École desMines de Nancy du 22 au 28 mars 2009
Fondation pour les échanges internationaux de Kanagawa, Kanagawa, Japon¥ 1 000 000 (6 229 €)Colloque sur le traité franco-japonais de 1 858 à la Maison de la culture du Japon à Paris,le 2 octobre 2008
Académie du Second Empire, Paris, France
10 500 € (¥ 1 685 565)

* Réunion d’échanges de vues au siège de la Fondation à Paris réunissant 8 enseignantsd’histoire-géographie des lycées français et des inspecteurs d’académie, invités en voyaged’étude au Japon le 28 mars 2008
Société japonaise d’études sur l’éducation à l’étranger, Tokyo, Japon¥ 1 750 000 (10 901 €)* 150 ans de relations économiques entre la France et le Japon - Tour d’horizon et perspectives études sur quatre thèmes : Coopération financière et bancaire entre la France et le Japon, Leséchanges franco-japonais à travers le vin, Les investissements entre la France et le Japon dans lesactivités manufacturières et L’économie et la coopération commerciale franco-japonaises à l’èrede la mondialisation
Groupe économique franco-japonais (Paris Club), Tokyo, Japon¥ 2 400 000 (14 950 €)PROJETS

62

2008* Cycle de conférences à la Fondation
Projet interne de la Fondation - Bureau de Tokyo, Japon¥ 2 970 774 (18 506 €)Invitation de 9 intervenants venus du Japon au colloque organisé par l’IFRI à Paris intitulé
150 ans après l’établissement des relations diplomatiques - Vers un partenariat franco-japonais
renouvelé, le 18 décembre 2008
Institut Français des Relations Internationales, IFRI, Paris, France
30 000 € (¥ 4 815 900)

Édition, communication, médiasAide à la réalisation du catalogue de l’exposition des œuvres de Atsué Imayoshi sur le Dit
du Genji à l’UNESCO du 29 septembre au 3 octobre 2008
Projet interne de la Fondation - Siège de Paris, Paris, France
2 732 € (¥ 438 567)

Aide à la traduction du livre L’acteur rusé et à la publication du coffret regroupant les trois
livres de l’auteur et acteur Yoshi Oida, chez Actes Sud à l’automne 2008
Actes Sud, Arles, France
5 000 € (¥ 802 650)

Aide à la publication du livre Charlotte Perriand et le Japon aux éditions Norma en
septembre 2008
Éditions Norma, texte de Jacques Barsac, 336 p., 5 000 ex.
15 000 € (¥ 2 407 950)

Réalisation du catalogue de l’artiste japonaise Mme Junko Frank à l’occasion de son exposition
Hommage à Bernard Frank à la galerie Yoshii du 26 mars au 19 avril 2008
Galerie Yoshii - Bureau de Paris, France
15 000 € (¥ 2 407 950)

La Fondation
Franco-Japonaise
Sasakawa
présenteJ

Junko FrankFONDATIONFRANCOJAPONAISES A S A K AWA
FONDATION RECONNUE
D ’ U T I L I T É PUBLIQUE

PROJETS

2009

63

2009
14 projets engagés du 1er janvier au 31 décembre 2009pour un montant de 538 661 euros
Art et culture | 6 projets pour 385 965 euros
Science, technique et savoir-faire | 1 projet pour 25 440 euros
Éducation, formation, conférences | 5 projets pour 96 992 euros
Édition, communication, médias | 2 projets pour 30 264 euros
Ces montants correspondent aux sommes effectivement versées au terme des projets.

Art et culture* Représentation de la pièce La Maladie du sable de Jean-Paul Alègre, au Theater (Kaï) dansle quartier de Ryôgoku à Tokyo du 15 au 18 avril 2009
France Engeki Création, Japon¥ 1 000 000 (8 480 €)* Représentation de la pièce de Pierre Notte Pour l’amour de Gérard Philipe par des élèves
du Lycée Saint-Louis-Saint-Clément, au Theater (Kaï) dans le quartier de Ryôgoku à Tokyole 19 avril 2009
Compagnie Théâtre Guy Foissy, Japon¥ 1 500 000 (12 720 €)Échange théâtral entre les troupes À la Place et Obungesshâ : résidence en France de la troupede Théâtre À la place du 18 juin au 12 juillet et représentations de la pièce de Shimizu Kunio
Nous nous réincarnerons en feuilles à la Maison de la culture du Japon à Paris les 24 et 25 juinet à l’Espace Culturel Bertin Poirée du 1er au 10 juillet puis, résidence du 19 juillet au 17 aoûtdu metteur en scène Jean de Pange, pour la mise en scène de la pièce Juste la fin du monde deJean-Luc Lagarce à l’APOC Theater de Tokyo suivi de représentations du 15 au 18 août 2009
Association Obungesshâ, Paris, France
15 000 € (¥ 1 768 805)

64

PROJETS2009* Projection des films de Guy Debord à l’occasion du Festival international du documentairede Yamagata 2009, avec un programme spécial intitulé (contre) le cinéma - Rétrospective Guy
Debord, les 10, 11 et 12 octobre 2009
Festival international du documentaire de Yamagata, Yamagata, Japon¥ 3 000 000 (25 440 €)Aide à la réalisation du film Walking on sound, Zen & Viking Opera de Jacques Debs, diffusé
le 14 novembre et le 15 décembre 2010 sur ArteLes Films d’Ici, Paris, France
50 000 € (¥ 5 896 017)

Célébrations du 20e anniversaire de la Fondation Franco-Japonaise Sasakawa Les sens duzen à Paris, du 5 au 12 novembre 2009 (voir pages 12 à 19)
Projet interne de la Fondation
274 325 € (¥ 323 485 018)
Les sens du zen à Paris
répétition en l’Église Saint Eustache

PROJETS

2009

65

Science, technique et savoir-faire* Concours Découverte du Sushi au Sirha (Salon international de la restauration, de l’hôtellerieet de l’alimentation), le 24 janvier 2009
Comité exécutif du concours « Découverte du Sushi », Japon¥ 3 000 000 (25 440 €)Éducation, formation, conférence
Stratégie à l’origine du Vélo’v, le système de vélos communautaires à Lyon, 3 e cycle deconférences pour une politique de transports publics qui soutient la mobilité au quotidien,à Matsumoto le 29 janvier, Tokyo le 30 janvier et Hamamatsu le 2 février 2009
Car Free Day Japan, Japon
8 056 € (¥ 950 000)

* Colloque international sur les arts de la scène, scènes françaises et japonaises de 1900 à
nos jours : allers/retours à Paris, à la Maison des cultures du Monde, à la Maison de la culture
du Japon à Paris et à la Bibliothèque Nationale de France du 25 au 27 novembre 2009
Musée du théâtre de l’Université de Waseda - Programme Global COE, Japon¥ 1 412 313 (11 976 €)*Visite en France de lycéens japonais dans le cadre de représentations de théâtre de marionnettes
Awaji Ningyo Jôruri d’Awaji du 5 au 15 janvier 2009
Lycée Mihara du département de Hyôgô, Japon¥ 2 000 000 (16 960 €)Séjour d’étude au Niigata Computer College (NCC) de 20 étudiants en game design à l’ISART
à Niigata du 22 août au 22 septembre puis participation avec NCC au Tokyo Game Showdu 22 au 26 septembre 2009
ISART Digital, Paris, France
20 000 € (¥ 2 358 407)

Partenariat avec l’École Normale de Musique de Paris Alfred Cortot
École Normale de Musique Alfred Cortot, Paris, France
40 000 € (¥ 4 716 814)

Édition, communication, médiasAide à la création d’un site Internet de promotion et de diffusion des activités culturelles
françaises auprès du public japonais
Art et culture France-Japon, Paris, France
15 000 € (¥ 1 768 805)

* Publication du Japonisme en poésie, le centenaire de l’introduction du « haïku » en France parPaul-Louis Couchoud, publié en mars 2010 par les éditions Kadokawa gakugei Shuppan
Yoriko Shibata, chercheuse, Matsumoto, Japon¥ 1 800 000 (15 264 €)66

PROJETS2010

8e édition du Festival Koï-NoboriŒuvres de M. Philipp Chekler

PROJETS

2010

67

2010
36 projets engagés du 1er janvier au 31 décembre 2010pour un montant de 466 924 euros
Art et culture | 15 projets pour 217 020 euros
Science, technique et savoir-faire | 4 projets pour 42 144 euros
Éducation, formation, conférences | 10 projets pour 147 836 euros
Édition, communication, médias | 7 projets pour 59 924 euros
Ces montants correspondent aux sommes effectivement versées au terme des projets.

Art et culture
Aide à la fabrication de six marionnettes japonaises pour la compagnie Il était une fois
Compagnie « Il était une fois », Saint-Saëns, France
600 € (¥ 74 256)

* Invitation de Jonathan Prager, à l’occasion du 100 e anniversaire de la naissance de Pierre
Schaeffer, pour deux concerts de musique concrète au Festival CCMC 2010 de Tokyo à l’Espace
Image de l’Institut Franco-Japonais de Tokyo les 20 et 21 février 2010
Atelier de Création Sonore et Musicale 116 (ACSM116), Tokyo, Japon¥ 128 449 (1 037 €)Aide à la restauration-conservation de 16 planches et 4 dessins de Hugues Krafft pourl’exposition 1882-1883, le Japon de Krafft. Une rencontre entre Orient et Occident à l’Hôtel
Le Vergeur de Reims du 23 mars au 30 juin 2010
Société des Amis du Vieux Reims, Musée, Hôtel Le Vergeur, Reims, France
2 300 € (¥ 284 649)

Grand sumo habillé
Inv. 2009.0.334

Un anonyme
Inv. 2009.0.338

Bord de mer
Inv. 2009.0.332

68

PROJETS

2010

Aide à la réalisation de l’exposition des œuvres de M. Philipp Chekler, au Shimada Art
Museum de Kumamoto, du 15 au 24 mai 2010
Philipp Chekler, Paris, France
5 000 € (¥ 618 804)

Aide à la réalisation du projet HELENA de Yuka Toyoshima à l’occasion de la 9 e édition dela Nuit Blanche à Paris le 2 octobre 2010
Association Helena, Paris, France
5 000 € (¥ 618 804)

Rencontre entre le chœur de femmes de Yokosuka et la chorale Solfanelli, à Brest, du 31 mars
au 5 avril 2010
Association Tonnerre de Chœurs, Brest, France
6 000 € (¥ 742 565)

* Invitation de 9 artistes français pour une exposition d’œuvres d’art contemporain, françaises
et japonaises, sur l’île de Kamijima du 18 au 31 juillet 2010
Comité exécutif de Kamijima, Kamijima (Ehime), Japon¥ 1 000 000 (8 080 €)* Participation de trois ensembles du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris
au Rainbow 21 International 2010 à Tokyo au Suntory Hall, à l’École de Musique Toho
Gakuen et à l’Université des Arts de Tokyo du 7 au 15 juillet 2010
Suntory Hall, Tokyo, Japon¥ 1 000 000 (8 080 €)* Représentations du spectacle de marionnettes Les Fourberies de Scapin de Molière par laCompagnie Emilie Valantin à Tokyo au Théâtre X les 16 et 17 octobre 2010 et à Kyoto àl’Université des Arts et du Design le 23 octobre 2010
Institut Franco-Japonais de Tokyo, Tokyo, France¥ 1 000 000 (8 080 €)Chantiers poétiques in progress : organisation de workshop et de représentations de spectaclede danse avec des danseurs, des artistes et des personnes atteintes de la chorée de Huntington
avec le chorégraphe Philippe Chéhère, à Tokyo, Yamagata, Kyoto d’avril à juillet 2010
Association Kachashi, Paris, France
10 000 € (¥ 1 237 608)

PROJETS

2010

69

Soutien à l’organisation de la 8e édition du Festival Koï-Nobori : fête des enfants du 30 avril
au 29 mai 2010
Espace Hattori, Centre culturel Franco-Japonais, Paris, France
10 000 € (¥ 1 237 608)

Soutien à la cinquième édition du Festival du film japonais à l’ère numérique Kinotayo àParis du 20 novembre au 11 décembre 2010
Association Kinotayo, Paris, France
10 000 € (¥ 1 237 608)

Aide à la programmation japonaise de la 39e édition du Festival d’Automne à Paris en 2010
Festival d’Automne à Paris, France
15 000 € (¥ 1 856 412)

* Le rire et les senteurs du Japon, invitation du Rakugo-ka Katsura Koharudanji pour desreprésentations de rakugo à la Ferme de Villefavard les 24 et 25 mars, puis à la Maison dela culture du Japon à Paris les 26 et 27 mars et à Cannes le 29 mars 2010. Avant chaquereprésentation des démonstrations d’encens japonais étaient organisées.
Katsura Koharudanji, Rakugo-ka, Osaka, Japon¥ 2 822 080 (22 802 €)* Opéras et mélodies françaises : organisation de concerts-conférences et de récitals au Japon
Projet interne de la Fondation (bureau de Tokyo)¥ 13 000 000 (105 041 €)70

PROJETS2010

Science, technique et savoir-faire* Colloque franco-japonais d’Océanographie Kobé 2010 le 15 octobre 2010 à l’occasion dusalon Techno-Ocean
Société franco-japonaise d’Océanographie, Tokyo, Japon¥ 850 000 (6 868 €)Soutien d’une délégation de chercheurs français pour participer au colloque d’Océanographie
Techno-Ocean à Kobé du 12 au 20 octobre 2010
Société franco-japonaise d’Océanographie, Paris, France
7 500 € (¥ 928 206)

Aide à la venue de 10 céramistes japonais pour le congrès de l’Académie internationale decéramique de Paris et pour une exposition à l’Espace Culturel Bertin Poirée du 6 au
18 septembre 2010
Association culturel « Kouki », Paris, France
10 000 € (¥ 1 237 608)

* Aspect scientifique de la beauté de la laque : analyse scientifique des objets en laque conservés
au Musée du Louvre
Toshihiro Fujii, professeur de l’Université de Meisei, Tokyo, Japon¥ 2 200 000 (17 776 €)PROJETS

2010

71

Éducation, formation, conférence
Invitation des mathématiciens M. Masayasu Mimura de l’Université Meiji et Toshio Sekimura
de l’Université de Chubu pour une conférence internationale en biologie à l’Institut desHautes Études Scientifiques (IHÉS) du 11 au 14 janvier 2010
Institut des Hautes Études Scientifiques (IHÉS), Bures-sur-Yvette, France
6 914 € (¥ 855 682)

* Participation de 9 étudiants français aux cours d’automne de l’École internationale Nanoand Micro Systems (NAMIS) de Tokyo du 18 au 22 octobre 2010
Institut des Sciences industrielles de l’Université de Tokyo, Tokyo, Japon¥ 1 200 000 (9 696 €)Echange d’étudiants en BTS Diététique entre l’Institut de Formation aux Carrières
Paramédicales (IFOM) de Nantes et l’école CHEPA (Chefs Pâtissiers) de Niigata du 2 au
13 mai 2010
Institut de Formation aux Carrières Paramédicales, Nantes, France
10 000 € (¥ 1 237 608)

* Voyage d’étude au Japon de 35 élèves et 3 professeurs accompagnants du Lycée Bartholdi deColmar du 17 au 25 octobre 2010
Mari Endo, professeur de japonais, Tokyo, Japon¥ 1 379 124 (11 143 €)Voyage au Japon de 9 élèves et 2 enseignants en BTS de céramique du Lycée Polyvalent
Léonard de Vinci d’Antibes du 19 janvier au 5 février 2010
Lycée Polyvalent Léonard de Vinci, Antibes, France
14 000 € (¥ 1 732 651)

Accueil de 30 chercheurs japonais pour le 2e congrès des Sociétés française et japonaise debiologie du développement à Paris du 26 au 28 mai 2010
Société française de biologie du développement, Paris, France
15 000 € (¥ 1 856 412)

* Invitation de quatre rédacteurs de manuels scolaires d’histoire-géographie à Hiroshima,
Osaka, Kyoto, Nara, Nagoya et Tokyo du 3 au 13 avril 2010
Équipe du projet de l’invitation et projet interne de la Fondation (bureau de Tokyo)¥ 2 440 620 (19 720 €)Séjour d’étude de 20 étudiants en game design à l’ISART Digital, à Niigata au Japon etparticipation au Tokyo Game Show à Tokyo du 19 août au 21 septembre 2010
ISART Digital, Paris, France
20 000 € (¥ 2 475 216)

Soutien aux cours de langue japonaise de la section internationale japonaise du Collège etLycée Jean de la Fontaine de Paris pour l’année scolaire 2010-2011
Association Amicale Franco-Japonaise du Lycée et Collège Jean de la Fontaine
20 000 € (¥ 2 475 216)

PROJETS

2010* Colloque Politique étrangère du gouvernement Hatoyama à la Maison de la culture duJapon à Paris le 26 mars 2010
Société franco-japonaise d’études politiques, Tokyo, Japon¥ 2 644 000 (21 363 €)Édition, communication, médias
* Publication de La manière d’être des français - la France vue par les hommes d’affaires japonais
Groupe économique franco-japonais (Paris-Club), Tokyo, Japon¥ 300 000 (2 424 €)Aide à la publication du CD Japon Zen Hôyô, liturgie du bouddhisme zen aux Éditions Ocora
Radio France, en avril 2010
Ocora Radio France, Paris, France
2 500 € (¥ 309 402)

Aide à la publication en français du livre pour enfants bilingue franco-japonais Haiku mon
nounours aux Éditions L’iroli en avril 2010
Les Éditions L’iroli, Beauvais, France
2 500 € (¥ 309 402)

HAÏKU MON NOUNOURS, textes de Gilles Brulet, illustrations de Chiaki Miyamoto, Editions L’iroli
Publié avec le soutien de la Région Picardie et de la Fondation Franco-japonaise Sasakawa

72

PROJETS

2010

73

Aide à la réalisation du catalogue de l’exposition de Fusayoshi Kai et Emmanuel Guibert à
la Galerie Grand E’terna du 3 au 19 juin 2010
Galerie Grand E’terna, Paris, France
2 500 € (¥ 309 402)

Aide à la première publication en français du livre de Kinji Imanishi Le Monde des êtres
vivants aux Éditions Wildproject
Éditions Wildproject, Paris, France
10 000 € (¥ 1 237 608)

Aide à la production du film Kunihiko Moriguchi, peintre de kimonos réalisé par Marc Petitjean,sortie printemps 2011
Mirage Illimité, Paris, France
20 000 € (¥ 2 475 216)

Kunihiko Moriguchi

Soutien au sous-titrage et à la création d’une version longue du film Walking on sound deJacques Debs, avec Stomu Yamash’ta et Sverrir Gudjonsson
Les Films d’Ici, Paris, France
20 000 € (¥ 2 475 216)

74

ATTESTATIOND UCOMMISSAIREA U XCOMPTES

Attestation

du Commissaire aux Comptes
En notre qualité de Commissaire aux Comptes de la Fondation Franco-Japonaise Sasakawa et à votre demande, nous
avons vérifié le document « Évolution financière 2006-2007-2008-2009-2010 » établi par vos soins pour publication sur
votre rapport d’activité et sur le site internet de la Fondation et joint à la présente attestation.
Notre intervention qui ne constitue ni un audit ni un examen limité, a été effectuée selon les normes d’exercice
professionnel applicables en France, notamment la norme d’exercice professionnel 9030 relative aux attestations. Nousavons procédé aux vérifications suivantes :– contrôle de la concordance des données comptables présentées avec les comptes annuels de la Fondation FrancoJaponaise Sasakawa, joints au rapport sur les comptes annuels du commissaire aux comptes pour chacun des exercices
de la période concernée ;– contrôle arithmétique du document.
Sur la base des travaux effectués, nous n’avons pas relevé d’anomalie de nature à remettre en cause l’exactitude dudocument « Évolution financière 2006-2007-2008-2009-2010 ».
Cette attestation est exclusivement réservée à votre information dans le cadre de la publication, du rapport d’activité
et sur le site Internet de la Fondation, du document « Évolution financière 2006-2007-2008-2009-2010 ».
Elle ne doit pas être affectée à un quelconque autre usage ou communiqué à d’autres personnes sans notre autorisation
préalable.
Neuilly-sur-Seine, le 16 décembre 2011
Le Commissaire aux Comptes
Deloitte & Associés – Jean-Pierre Vercamer

ÉVOLUTIONF I N A N C I È R E

2006-201075

Exercice

Dotation

Total du bilan

Actif circulant

2006
2007
2008
2009
2010

23 702 755 €23 702 755 €23 702 755 €23 702 755 €23 702 755 €24 845 597 €24 567 231 €23 673 487 €24 459 625 €25 036 629 €24 044 993 €23 813 451 €22 949 746 €23 761 491 €24 362 018 €Charges defonctionnement
Résultatde l’exercice

Produits
financiers bruts

Chargesfinancières

2006
2007
2008
2009
2010

- 477 957 €- 293 547 €- 861 828 €813 011 €622 079 €498 437 €609 990 €71 372 €
1 831 198 €1 556 346 €13 289 €13 699 €63 475 €17 325 €19 643 €384 095 €439 246 €445 439 €410 431 €460 384 €525 714 €466 750 €472 573 €573 788 €427 384 €Total- 198 242 €4 567 343 €127 431 €2 139 595 €2 466 209 €(hors dotation aux
amortissements)

Subventions
attribuées

Noh Gaku 2B à Metz le 12 octobre 2007

AIDE

D E

L A

FONDATION

77

Aide

de la Fondation
Toute personne ou institution de nationalité française ou japonaise peut déposer un dossier de demanded’aide financière.
Toutefois, il est vivement recommandé à un postulant individuel de faire présenter sa demande par une
institution à laquelle il se rattachera et qui sera l’interlocuteur de la Fondation.
Les résidents en France doivent déposer leur dossier au siège de la Fondation à Paris et les résidents au
Japon doivent déposer leur dossier au bureau de Tokyo.
Le dossier doit comporter :• les coordonnées de l’organisme et/ou du candidat postulant et une présentation de ses (leurs) activités,ainsi que les noms et qualités des personnes concernées par le projet, une lettre d’intention décrivant
brièvement les objectifs du projet et sa portée dans le ou les domaines concernés ;• l’état d’avancement du programme, si celui-ci se déroule en plusieurs phases, et les références des travaux
déjà réalisés ;• la planification du projet dans le temps, les contacts déjà pris en rapport avec sa réalisation, les résultats
escomptés ;• un budget détaillé précisant le coût global du projet, le montant sollicité auprès de la Fondation, et les
co-partenaires financiers envisagés ;• tout document jugé utile par le ou les candidats.
La commission de sélection des projets se réunit deux à quatre fois par an et les dossiers doivent doncêtre remis plusieurs mois avant le début escompté de la mise en route des projets. Des documents ou
informations complémentaires peuvent être demandés avant le passage final en commission.
Sont automatiquement écartés les projets dont les objectifs sont à but purement individuel, com mercial ou lucratif, ainsi que ceux visant à l’entretien, la protection ou l’acquisition de biens fonciers ou
immobiliers.
La Fondation n’a, en aucun cas, à justifier son refus de soutien financier pour un projet qui lui a été soumis.

79

Remerciements
La Fondation Franco-Japonaise Sasakawa remercie vivement l’ensemble des organisateurs et des participants
aux projets et ceux qui ont contribué par leur passion et leur dévouement à enrichir et à développer les
relations entre la France et le Japon.
© Crédits photos
Bernard Gallian Saint-Clair
Claire Gallian
Tomoko Ito
Reynold Marse
Éric Mollet
Marc Petitjean
Julien Schwartz
Shigeatsu Tominaga

Et tous ceux qui, en acceptant que leurs photographies soient reproduites,ont contribué gracieusement à l’iconographie de ce rapport.

Contact à Paris
Éric Mollet, Responsable des programmes français
Chargé de communication
Jennifer Courcier, Assistante d’administration
27, rue du Cherche-Midi • 75006 Paris
Tél. : (33) 1-44 39 30 40 • Fax : (33) 1-44 39 30 45
E-mail : eric-mollet@ffjs.org • info@ffjs.org • http://www.ffjs.org
Contact à Tokyo
Yuji Takagi, Directeur du Bureau de Tokyo
Tomoko Ito, Directrice adjointe du Bureau de Tokyo
Responsable des programmes japonais
The Nippon Foundation Bldg • 1-2-2, Akasaka, Minato-Ku • 107-0052 Tokyo
Tél. : (81) 3-6229-5448 • Fax : (81) 3-6229-5449
E-mail : t-ito@spf.or.jp • http://www.ffjs.org

FONDATIONFRANCOJAPONAISES A SA K AWA
FONDATION RECONNUE
D ’ U T I L I T É PUBLIQUE

80

Conception générale et rédaction
Tomoko Ito, Éric Mollet
Conception graphique et réalisation
Jérôme Grou-Radenez – Global Rouge, Paris

Achevé d’imprimer en France en juillet 2012
Dépôt légal 3e trimestre 2012
Publié par la Fondation Franco-Japonaise Sasakawa à Paris
Copyright © 2012. Tous droits réservés aux auteurs.

Rapport d’activité 2006-2010

2006 | 2010

Fondation Franco-Japonaise Sasakawa

Rapport d’activité 2006-2010

Fondation Franco-Japonaise Sasakawa

2006 | 2010

FONDATIONFRANCOJAPONAISES A S A K AWA
FONDATION RECONNUE
D ’ U T I L I T É P U B L I QU E