2022 年

活動報告書
氏名：瀬川晃
役職：准教授、研究委員会、学生委員会、入試実施委員会

プロジェクト：School for Regenerative Design、プラクティカル・サイクリング
担当授業：メディア表現基礎 3、制作基礎、メディアデザイン演習

活動の概要
研究活動では、萌芽プロジェクト（プラクティカル・サイクリング）の活動としてグラフィックワークの実践を通じて、関連作品・文献の参照やプロセスの公開を行った。SFRD プ
ロジェクト内でのリサーチ、運営に携わった。担当学生の指導を行った。メディアデザイ
ン演習：情報の可視化について演習を行った。学外では地域の文化活動「草の根交流文化サロン」の活動支援、春日森の文化博物館での企画展示や制作協力を行った。

学内で携わった共同活動
プラクティカル・サイクリング（萌芽プロジェクト）
グラフィックデザインと関連する事象や実践について実例や参照例を交えて考察した。
https://criticalcycling.com/- Practical Cycling 1：シンボル C- Practical Cycling 2：シンボル P- Practical Cycling 3：ブランド＝烙印- Practical Cycling 4：干渉する回転- Practical Cycling 5：回転する閾値- Practical Cycling 6：回転する視点- Practical Cycling 7：時を刻む- Practical Cycling 8：連続する軌跡- Practical Cycling 9：平面充塡- Practical Cycling 10：図形楽譜

School for Regenerative Design
地球環境、電力、衣料、農業、生命など、さまざまなテーマで外部の専門家の知見や文献などを参照し、複雑な問題の認識から議論を進めた。オープンハウスの展示、ゲストレクチャー、映画上映などプロジェクトの運営に携わった。

OPENHOUSE 2022
サインの監修・制作のディレクションに携わり、学生への制作指導をした。
デザイン：大山千尋（卒業生）
制作：2022 年 5 〜 7 月

1｜2022

活動報告書

瀬川晃

OPEN HOUSE 2022 サイン制作一覧
名称場所

誘導

WS24

1F

サイズ
2100 x 900

個数 内容
1

誘導

WS24

図書館前

600 x 600

1

タイムテーブル WS245F

600 x 600

1

マップ

WS245F600 x 600

1受付

WS245F

H910 x
W1380
エレベーターボ WS24 エレベーター H30 x W 35
タン

1

誘導

SJ 1F

2100 x 900

1

誘導

SJ 3F

300 x 300

3マップ
マップ

SJ 4F
SJ 1F

A3600 x 600

11キャプション

SJ 1F
WS24300 x 300

2

出力用紙

IAMAS
ロール紙
OPENHOUSE 2022 （幅 910mm）
5F 受付
IAMAS
ロール紙
OPENHOUSE 2022 （幅 910mm）
タイムテーブルロール紙（幅 910mm）
マップ
ロール紙（幅 910mm）
IAMAS
ロール紙
OPENHOUSE 2022 （幅 910mm）
IAMAS
A4 タックシート
OPENHOUSE 2022

支持体

備考

バナースタンド バナー（RCIC）
ハレパネ

スタンド大メッキ（ギャラリー準備室）

ハレパネ

スタンド黒（RCIC）

ハレパネ

スタンド黒（RCIC）

ハレパネ

カウンター（R.cafe）

IAMAS
ロール紙
バナースタンド バナー（RCIC）
OPENHOUSE 2022 （幅 910mm）
ギャラリー・デザイン ロール紙
アルミ複合板 組立式スタンド（デザインスタジオ）
スタジオ・応接室（幅 610mm のり）マップ
A3 コピー紙
木製スタンド
マグネット
マップ
ロール紙
ハレパネ
スタンド小メッキ（ギャラリー準備室）（幅 910mm）

立入禁止

ロフト開口部

150 x 150

27 各企画タイトル
出店者名
概要
4 立入禁止スタッフステッカー

受付86.4 × 50.8

150 STAFF

バナー

SJ 1F
WS24

1800 x 600

4

ロール紙
アルミ複合板（幅 610mm のり）各企画（オンライン企画を除く）
スタンド（ギャラリー準備室）

ロール紙
アルミ複合板（幅 610mm のり）
A4 タックシート

スタンド組立式（デザインスタジオ）

IAMAS
ターポリン
OPENHOUSE 2022

テンプレートバナースタンド 業者発注

C311_B

個人企画

風の孔徳毛郁哉

本 作 品 は、建 築 の 内 部と外 部をつなぐ「窓 」の 存 在 につ いて 思 考し、風 の 動きを変 換したインスタレーションである。建 築における「 窓 」とは、内 部と外 部を接 続 するた め に 箱 に 穴を開 ける行 為を指 す 。
「『窓』を介し変 換 が 発 生 する」と定 義 す ることで、より直 接 的 に 外 部と接 続 する た め の 穴 で はなく、建 築 の内 部 の 人 間が、外 部で 変 化し続ける自然 に意 識 的 になる装 置 へと、「 窓 」の 定義を再 考する作 品である。

IAMAS2023 修了研究発表会

実行委員

学生を中心に構成される実行委員会（運営、デザイン、イベント、広報、映像、設営）のサポートを行った。

学外での個人活動

制作協力：リバイバル 25 周年展

藤原市三郎《森に還る》

主催 春日森の文化博物館
https://www.iamas.ac.jp/rcic/activities/202112-202205/
旧春日村（岐阜）出身の芸術家：藤原市三郎の軌跡を辿る企画展示の制作協力を担当。
ビジュアルは、ポスターを兼用する A4 サイズのフライヤーを 2 種類制作。連結の仕方によって、2/3/4/6/9 枚と縦横のスペースに合わせて自由に変形ポスターになる。
ビジュアル、撮影・編集、スキャン、マップ、作品リスト、年表、スケッチブック複製
制作：2021 年 12 ～ 2022 年 4 月
会期：2022 年 5 月 1 〜 22 日
会場：岐阜県揖斐郡揖斐川町春日美束 1902 番地 183
2｜2022

活動報告書

瀬川晃

藤原市三郎：長者の里案内図

手

第１駐車場

テントサイトWC

列島は沈んだ
その怒濤の跡に花

野外ステージ

小猿
蕾

きづな

戦慄

アトリエのの博物館
蝶WC

WC

黒い太陽の下に煩悶

森のくらし館

テニスコート

第2駐車場

啓蟄

作品名

サイズ（cm）

賞

解説26 啓蟄

石彫

岐阜市の舟伏山を描いた作品。繊細な筆のタッチが印象的である。

27 作品名不詳

石彫

春日第一の絶壁の滝、倉の谷の二番谷を描いた作品。
故郷・春日の風景を思い出しながら描いたといわれる。
雅号「太虚」

28 作品名不詳
29 作品名不詳

石彫

技術

制作年

日本画

1949

掛け軸

—

掛け軸

—

—

力強くも、どこか穏やかな表情の不動明王の顔が印象的である。

日本画—

182 x 103

埋もれた博物館倉庫の中から 25 年ぶりに発見した作品。
自然を愛した市三郎の優しいまなざしを感じる。

—

117 x 80

一本の筆に緑と黄緑の顔料をのせ、新緑の様子を描いた。息子さんに、「この描き方は俺が発明した」と自慢していたという。

—

80.5 x 117

シャモを描いたと思われる作品。岐阜市三田洞で描かれたこの絵のスケッチが何枚も残されている。

ギャラリー（壁面）
１ 初秋
２ 倉の谷
３ 不動明王４ 晩秋雨後
５ 金華山

日本画

６ 作品名不詳（シャモ）

日本画

７ 水辺
８ 野みち

日本画
日本画

９ 作品名不詳（抽象画：赤） 日本画
作品名不詳（鵜飼）
作品名不詳（校舎）

日本画
日本画

—

133 x 89

第 2 回「創造美術展」入選—

75.5 x 97

水辺に凛と立つサギの姿が美しい作品。

—

44 x 97

市三郎が描いた最後の日本画作品と推定できる作品。
これ以後、市三郎は日本画を描くことはなくなる。自分の足元の植物を愛でる姿が思い浮かんでくる。

—

95 x 110.2

自然の風景画とかわって、2 枚だけ抽象的な絵を残している。

——

132 x 91—

117 x 81—

作品名不詳（岐阜公園）

日本画—

117 x 80—

作品名不詳（金華山・紅葉）

日本画—

117 x 80—

作品名不詳（抽象画：青） 日本画—

117 x 811965

89 x 43 x 33—

11 作品名不詳
12 作品名不詳（鳥）

石彫

石彫

—

二科展入選（創立 50 周年展） 河原等にある自然が永年の間に作り出した石の形の中に、祈りのように自分自身を没入させようとした作品。
形にこだわらず、彫ったり磨いたりする行為の中に、作者の彫刻を作る（生きる）喜びがある。※２40 x 13 x 13・2 点

市三郎作品の特徴の一つに凹凸（陰陽）がある。

石彫—

13 きづな石彫

1967

76 x 68 x 15

14 作品名不詳
15 作品名不詳

石彫—

46 x 18 x 18・2 点虫の生態を表したような作品。自然石の模様が美しい。

石彫—

26 x 60 x 26

27 x 12 x 64

鳥が悲しんでいるようにも見える作品。鳥の背中に哀愁を感じる。

博物館庭園花壇から見つけ出した作品。雲母の煌めきが美しい。蝶・雲・龍の形にも見える。

16 作品名不詳

石彫刻—

第 52 回「二科展」特選

16 x 47 x 16

板状の自然石の中心に穴をあけ、解けどほぐれぬきづなを執念のような形態で表現した作品。※２

縄文時代の土偶をも思わせる形である。なまめかしい曲線の美しさが際立つ作品。

3132 煩悶

石彫

1965

85 x 70 x 22

33 ある伝説の構成（部分）

石彫

1969

25 x 70 x 35・3 点 第 54 回「二科展」入選

34 作品名不詳

石彫—

30 x 39 x 45~52・
4点

35 作品名不詳

石彫—

30 x 39 x 62

石彫

1974

石彫

—

38 作品名不詳
39 猿

石彫
石彫

40 作品名不詳（手）

木彫

—

41 南瓜

石彫

—

42 犬

石彫

—

43 作品名不詳

石彫——

30 x 55 x 12穴の中から何かがみている。表と裏の模様が異なるところに注目してほしい作品。

石彫—

60 x 12 x 23・2 点虫にも見える作品。市三郎は、小さな虫や花を好み、よく観察していた。今にも動き出しそうである。

石彫—27 x 27 x 38

市三郎は、たんぽぽやツユクサなど、野花を愛で、たくさんのスケッチを残した。蕾作品をいつもアトリエに置き、制作していた。

47 伝説（或いは窩）48 作品名不詳

磨かれた断面が美しい作品。道祖神のようにもみえる。
森の中から、私たちを見つめているようだ。

49 グッピー

42 x 52 x 18

22 作品名不詳

石彫—

40 x 18 x 20・2 点

石をねじったかのような作品。

二科展入選（創立 50 周年展） 河原等にある自然が永年の間に作り出した石の形の中に、祈りのように自分自身を没入させようとした作品。
形にこだわらず、彫ったり磨いたりする行為の中に、作者の彫刻を作る（生きる）喜びがある。※２

23 作品名不詳（鳥）石彫—

42 x 57 x 13

長年、森の中に埋もれ、木の根に絡まり動けなくなっていた作品。1967 年岐阜市展出品作品「宇宙に飛べない鳥の悲しみ」かもしれない。

石彫—

81 x 17 x 31

大きななめくじのような作品は、森の中でひっそりと眠っていた。なめらかな曲線が印象的である。

25 作品名不詳

石彫—

41 x 50 x 10・2 点

バラバラに配置してあった凸を集め、配置した。四人家族のようにもみえる。
土の中から出てきた作品。上下どちらかは不明だが、花びらのようにも、骨盤のようにも見える。

26 x 26 x 16・14 点 第 74 回「秀選展」出品

日本沈没がテーマである。富士山頂にまで海面が上昇し、相方を失った靴たちが流れ着いた。伊勢湾台風のニュースから発想したと言われている。

30 x 22 x 12

自然石の模様の美しさを生かした作品である。

—

34 x 24 x 15

目玉のようにも、生命体のようにもみえる作品。

—

11 x 23 x 18
4点

表情や動きが異なる猿の姿たちが集まると、まるで井戸端会議をしているかのようである。

39 x 50 x 26

何かを受け取ろうとしているようにも、花を表しているようにも見える作品。アトリエにいつもこの作品を置き、制作していた。

17 x 11 x 17

まるで食べられそうな南瓜。石質を生かしながら本物そっくりな南瓜である。

—

16 x 20 x 10
35 x 25 x 10

3点
2点

12 x 23 x 11

市三郎が飼っていた「美濃柴犬」をモチーフにした作品。
毛並みを表現するために、生のみで細かく彫った跡がある。
常設展示室の隅に転がっていた作品。立ててみると、その美しいフォルムに目を奪われた。

44 作品名不詳

石彫刻

45 作品名不詳（魚）石彫—

26 x 5 x 15

46 作品名不詳

石彫—

24 x 10 x 10

石に掘られた繊細な線と、石そのものの模様が美しい作品。

石彫

1963

21 x 13 x 13

赤色が所々に入った自然石の模様に目を奪われる作品。
スケッチが残されている。

石彫—

24 x 10 x 15

ウミユリの断面図だろうか。市三郎は化石に関する新聞記事を多くスクラップしていた。

石彫—

57 x 29 x 15

水槽の中を泳ぐグッピーを見て、作られた作品。グッピーの体内が表現されている。

50 作品名不詳

石彫—

28 x 22 x 9

凹凸がぴたっとくっついた。それはまるでパズルのピースがはまったような瞬間だった。バラバラになっていた部品がようやく一つになった。

51 作品名不詳

石彫—

30 x 29 x 30

台座に乗せられたのは、さなぎだろうか。美しい曲線が印象的である。

52 作品名不詳 ( 貧）石彫—30 x 18 x 15

1964 年二科展入選「貧」に似た作品。石の模様が美しい。

40x40x12

博物館庭園

24 作品名不詳

中部山岳地帯の、ある湖にまつわる伝説を主題にした作品である。伝説の主役は可憐な村の娘と、純朴な青年と女郎蜘蛛である。山間の湖のほとりに鎮魂の祈りをこめて、この彫刻が建っているところを想像するだけで詩情が漂ってくる。※２探検ランド
36 列島は沈んだ その怒濤
37 起源

石彫

—

兵士のような顔に見える作品。
穴があいた作品、お皿のような作品が多く出てきた。どんな作品で、どんな思いが込められているのだろうか。
博物館庭園の苔と土の下から出てきた作品。耳の形のようにもみえる。
「賽の河原」とは、親に先立ち亡くなった子どもが苦を受けると信じられている冥土にある河原である。胎児とえな（子宮）がぴたっとあった瞬間を、忘れることはできない。

石彫

石彫

2 点で合体して一つの作品。外部の模様は、縄文土器の模様を沸騰させる。

—
18 x 34 x 13

20 作品名不詳（つぼみ）
21 作品名不詳

17 x 19 x 10・2 点

50 x 24 x 26・3 点
49 x 15 x 49・3 点

19 作品名不詳

二科展入選作品「ACCOMO-DATE」に類似した作品。

二十四節気の第三。土の中で縮こまっていた虫が穴を開いて動き出す日。桜の木とともに、今年、25 回目の春を迎えた。

46 x 40 x 11———

17 作品名不詳（ACCOMO-

59 x 30 x 19

35 x 104 x 50

—

1973

18 作品名不詳

DATE 類似）—

石彫
石彫

今日この頃の賽の河原の跡に博物館アプローチ周辺
10 戦慄

石彫

30 作品名不詳

何かを乗せるためのお皿にも見える作品がいくつか残されている。
手で触って掘ったあとを感じて欲しい作品。

古代オリエントを想起させる作品。

制作協力：「柴田慶子展＜言葉が見せる風景＞ －聞き写し春日 II －」主催

春日森の文化博物館

20 年以上にわたって旧春日の村人の声を拾い、イメージの定着を試みている柴田慶子による企画展示のフライヤー制作・展示設営協力を担当。ビジュアルは、抜粋した村人の語りから一字一字を可読ギリギリの間で繋ぎ止めた。
制作：2022 年 7 〜 10 月
会期：2022 年 10 月 22 日（土）〜 11 月 12 日（土）会場：岐阜県揖斐郡揖斐川町春日美束 1902 番地 183

全国高等学校総合文化祭ポスター原画の審査会
岐阜県庁環境生活部県民文化局文化伝承課

3｜2022

活動報告書

瀬川晃

審査：2022 年 5 月

池田町有線放送アーカイブ活用推進委員会
52 年間の歴史に幕を下ろした池田町有線放送（岐阜県揖斐郡）の番組音声データの情

報科学芸術大学院大学による整理が進んだことを受け、その成果を還元する機会を検討した。
活動：2022 年 7 〜 2023 年 3 月

制作協力：時の間を映す鏡「いきるかたち」
主催

草の根交流文化サロン in SEINO 実行委員会

フライヤーの制作協力として、動画撮影から画像を切り出し、舞の動きをコラージュした。
変形した折加工により布の軽やかな可変性を追求した。
制作：2022 年 9 〜 10 月
会期：2022 年 11 月 3 日〜 6 日（日）4｜2022

活動報告書

瀬川晃