リニューアルオープン
平成 年 月 日︵月︶より長期休館し︑内装の工事を日︶を目前にしてリニューアルオープンをお招きして︑ちょうど一ヶ月後の 月 日に開館十周紀雄初代館長︑大木志門初代学芸員︵現山梨大学准教授︶

当日の午前中︑徳田章子名誉館長︵秋聲ご令孫︶︑志賀いたしました︒

幹線開業︵同行っていた当館ですが︑平成 年 月 日
︵土︶
︑北陸新

1

ントを行いました︒

オープン︒両館の今後に記 念 館 も リ ニ ュー ア ル

同日午後には︑泉鏡花れました︒

出発の日に花を添えてく

花 の 歌﹂を 合 唱︒ 新 た な

して第二校歌である﹁鏡ばかりの﹁秋聲の歌﹂
︑そ

年生が︑一昨年出来た

る金沢市立馬場小学校のまた︑秋聲の母校であ年を迎える当館のこれまでの歩みを振り返るトークイベ

7

シンポジウム報告

館長挨拶

リニューアルオープン

6

2

1

1

館の案内・編集後記

寸々語

ミュージアムショップ通信

事業報告

8

8

8

7

ご挨拶

平成 年度も終わり︑新しい 年度を迎えました︒

正行

図上に示したパネル

館としましてはこの一年︑三回の企画展をはじめ︑

館長 上田

企画展示報告︻主なリニューアル内容︼

展示スペースの拡張
階常設展示室になど︑秋聲と金沢をごて書かれた作品を地増設︒金沢を舞台にし全面ガラスケースを27号
第読書コーナーの新設

紹介するコーナーと顕彰に努めて参りました︒殊に夢二との企画展では連続講座や様々な行事を折り込みながら秋聲文学のまた︑ 月からは﹁女性が読む秋聲文学の
〝今〟
﹂
の

した︒

田家宛の夢二書簡と共に出展されて話題となりま秋聲自筆の掛け軸が由利本荘市の山田家から︑ 山

しました︒

27

7

4

ご期待ください︒

を撤去し︑本棚と朗読ナーを蔽っていた壁﹁光 を 追 う て﹂コ ー

徹︑尾形明子︑紅野謙介︑大木志門の四氏をお招き

文学の魅力を語っていただきました︒ 月には松本

テーマで江種満子︑林淑美︑渡邊澄子の三氏に秋聲

試聴コーナーを設置

朗読小屋 浅野川

しました︵朗 読 音 源 提
供

倶楽部︶
︒
気軽に秋聲作品に触れることができます︒

してシンポジウム﹁秋聲文学の今日性﹂を持てたこと

今年は館のリニューアル・オープンと北陸新幹線

が何よりの収穫でした︒の開業がありました︒また︑開館十周年という記念すべき年でもあります︒新しい企画や行事を用意して︑皆様のお越しをお待ちしています︒本年もよろしくお願い申し上げます︒

1

11

4

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5

3

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26

シンポジウム報告
平成 年 月 日
︵日︶
︑秋聲
16

倣った近代的な小説︑そして自然主義文学︒中でも最友社系の通俗がかった小説︑ヨーロッパの近代小説に説一本の作家です︒しかし︑その小説が多様です︒硯

エッセイと幅広い活躍を見せた作家ですが︑秋聲は小ロソフィーがないからすごいのだと︒漱石の中にある︑のがありますが︑改めて考えるとこうも言える︒フィ秋聲文学には〝フィロソフィー
︵哲学︶
がない〟
というも

そのひとつの仮説として︑有名な夏目漱石の批評に文学を通して人間の生きる道を︑倫理︑モラルを追求に厳しい時代において︑秋聲は三十歳も年下の山田順

していこうとする構えを秋聲は必要としなかった︒た年︶です︒非常に簡潔で客観的︑俳諧的といってもいい︒しかしその後︑彼の作品は多様

子を堂々と連れ歩きます︒そしてそういったアンモラ

高傑作は
﹁黴﹂
︵明治

間のメインイベントとしてシンは︑年若い弟子の山田順子との恋愛の一部始終を︑時な展開を見せます︒ たとえば
﹁仮装人物﹂︵昭和

ルなことを︑自分の中で理屈づけようとしないのです︒

とえば﹁仮装人物﹂にも描かれるように︑戦前のモラルのジャーナリズムに餌として与え続けながら自らも小同じ自然主義作家でも︑島崎藤村は姪との近親相姦のシアター において︑四名のパれるような小説を作っている︒ここがエンターテイン

年︶

ポジウム
﹁秋聲文学の今日性 ︱説に書いている︒これは誰もしたことがないことです︒

問題について︑自分の正当性を小説のなかで証明しよ

ネリストがその魅力について語りました︒

メント系の作家と並記される所以で︑通俗小説を書く〜

いま秋聲がおもしろい！ ︱ ﹂を小説一筋だけれど︑それが多様で豊富︑近現代文学の開催︒金沢 世紀美術館地下階・ありようを見事に展開してくれています︒短編︑心境

うとします︒しかし秋聲はそうはせず︑ある意味では

何故そんなことができたのか︒結論的にいえば︑欧楽しんでいる︒創作の糧にしながら︑わくわくさせら

米の影響下にあった明治以降の日本の近代文学が︑はことが純文学作家にとって必ずしも恥ずべきことでは

尾形明子氏︵元東京女学館大学教授︶
紅野謙介氏︵日本大学教授︶ないと考えていたようです︒というのも︑純文学系のめ切れてはおらず︑氷山の一角に過ぎません︒不思議紅野謙介氏 〝全集〟といいながら実はすべての作品を収の時間を取りつつ︑それに呑み込まれてしまうのか︑そのためには︑通俗小説を書くことも必要となる︒そが変わり︑爆発的なヒットをとばせば安定が得られる︒

大正中期︑菊池寛の﹁真珠夫人﹂あたりから少し事情

作家の生活はかなり苦しかった︒

じめて〝自前の文学〟として小説を書いたということ︒

映像協力
こおりやま文学の森資料館蔵

な作家ですね︒秋聲が生きている頃からその後しばら

同時に芸術的な作品を書いていくのか︑そのあたりの﹁現代日本文学巡礼﹂︵シンポジウム内で上映︶

まりの多作ぶりからこれまで全貌の見えない作家とさ大木志門氏︵司会兼︶ 徳田秋聲とは活動期間の長さとあくは秋聲を読む読者が相当多かった︒昭和 年︑講談

聲全集﹄の完結によって随分と明らかになったように

自叙伝﹂という作品集には︑当時の〝花形作家〟
として︑社が発行した雑誌﹁現代﹂の特別付録﹁文壇大家花形のた︒だからこそ︑多くの人に愛されました︒

う︒それらをうまく描き分けながら自分の作品を貫い

バランス感覚や嗅覚が秋聲は特に優れていたのでしょします︒僕は平行して三島由紀夫を研究しており︑な

僕のなかで秋聲の存在が大きくなってくるような気がに︑秋聲が最年長でぽつんと入ってくるというこの現ない︒こうしたエンターテインメント系の作家のなか

ろ存命の島崎藤村も志賀直哉も武者小路実篤も入ってで掲載があるのは森田草平︑林芙美子くらい︒このこ並びます︒その他︑いわゆる純文学系といわれる作家

子母澤寛︑村上浪六︑白井喬二ときて︑ここに秋聲がまでさまざまです︒大正 年〜昭和 年まで︑二日会

メント系の作家から書けずに苦しんでいる私小説作家といった人々 ︱︱ 顔ぶれからするとエンターテイン

藤澤清造︑吉屋信子︑小寺菊子︑宇野千代︑森田たま

は︑中村武羅夫︑葛西善蔵︑久米正雄︑川崎長太郎︑

聲の妻はまの急死をきっかけに結成された﹁二日会﹂にまた︑若い作家たちがよく秋聲の元に集います︒秋

全集が完結して七︑八年が経ちますが︑年々ぜ秋聲と三島なのかとよく訊かれますが︑この二人のの会合は 回︑その後﹁秋聲会﹂と形を変え︑同 年ま二 人 の 大 き な 違 い と し て︑ 三 島 は︑ 戯 曲・ 小 説・

13

6

松本徹氏

偉大な作家の業績のなかに︑日本の近現代の文学史が象は︑秋聲作品が芸術的に優れているという以外に︑

1545

すっぽり入ってしまうんですね︒

また別の価値尺度で捉えられていたことを示します︒

野先生いかがでしょうか︒

長谷川伸︑尾崎士郎︑菊池寛︑吉屋信子︑江戸川乱歩︑

11思います︒まずは編集委員を務められた松本先生︑紅れてきました︒ それが平成年︑ 八木書店版﹃徳田秋

暮らしにあった文学を紡ぎ出した作家です︒

大木志門氏︵ 山梨大学准教授︑元徳田秋聲記念館学芸員︶

10

秋聲は翻訳を出発点にしながらも︑自分の身にあった︑者など知ったことか︑といった調子︒

小説などになると︑とんでもなく自分勝手ですね︒読忌墓前祭に引き続き︑三文豪月

11

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21

松本 徹氏
︵ 三島由紀夫文学館館長︑元武蔵野大学教授︶

パネリスト

13

44

26

18

2

でに発行された機関誌﹁あらくれ﹂
は現在確認されていはなにもない︒女性の連携を目指した﹁女人芸術﹂は大家は学閥︑地縁︑血縁で繋がっているのに︑女性作家

ます︒
﹁放浪記﹂
︵昭和

見ようと真剣に思うのですが︑順子が現れてあきらめ

年︶の後パリに行き︑帰国後︑指るだけでも 冊︒紀伊國屋書店の田辺茂一や編集者の川鶴次郎︑佐多稲子︑中野重治︑宮本百合子といった

興芸術派の作家たちも寄稿しています︒島木健作︑窪支えのほか︑井伏鱒二︑尾崎士郎︑楢崎勤といった新ありません︒時雨は華やかなことが大好きで︑出版記作家の大半が発掘され育てられたといっても過言では

たい子︑尾崎翠︑太田洋子︑矢田津世子と昭和の女性成功をおさめ︑林芙美子︑円地文子︑佐多稲子︑平林といってもいいのではないでしょうか︒

れを感じます︒その意味で芙美子は秋聲の直系の弟子

物職人を描いた
﹁牡蠣﹂
︵昭和

年︶
に秋聲の自然主義の流

プロレタリア作家たちや︑海外文学にも目配りがされ︑念会をよく開きましたが︑秋聲はこの﹁女人芸術﹂
関係の発起人にほとんど名を連ねているんですね︒﹁女人芸術﹂
廃刊後︑時雨は ページのリーフレットに議論の場を与え︑文学の共同体をつくった秋聲の文らない秋聲だからこそ実現したと言えます︒作家たち

強い制約︑いわばフィロソフィーのような枠組みを作は戦時下に重なり︑毀誉褒貶半ばしますが︑102号

読むから頑張ってください﹂と励ましています︒﹁輝ク﹂半襟のようだ︒着物全体を引き立てている︒真っ先に﹁輝ク﹂を出しますが︑ それに対しても﹁小さいけれどどこにあるとお考えですか？

ます︒特に後期の秋聲作品に顕著なモダンさの根源は

表れるのは
〝今日性〟
というより
〝世界性〟
のように感じ

評論家たちとのかかわりという点に加え︑秋聲文学に

第一番には金沢という土地にあると思います︒特れをどう読むか？と聞かれました︒さらに﹁縮図﹂の意

生は黒板いっぱいに 徳田秋聲
﹃縮図﹄ と書かれ︑こする機会がありました︒大学院生が中心でしたが︑先パイオニアのような方なのですが︑其の講義をお聴き

J．オリガス教授︑近代日本文学のフランスにおけるているだけだ︒良い人過ぎて予定調和︒誰に何を言わています︒﹁実態の奥まで見ていない︒ 表面をなぞっ子ともいえる小寺菊子に対してはかなり厳しく指導し

時に入選︑
﹁花物語﹂
からの脱皮に繋がります︒一番弟まで﹂は︑秋聲が大阪朝日新聞懸賞小説の選者だったした︒ 深尾須磨子へのシンパシー︑ 吉屋信子
﹁地の果家の多くにこまやかにかかわっていることに感心しま監修をした時にも︑秋聲が︑時雨だけでなく︑女性作校︵旧制四高の前身︶には優秀な人材が集まっており︑で︑むさぼり読んだ︒その秋聲の通った第四高等中学

近松の浄瑠璃あり翻訳あり紅葉らの新しい小説あり

勢いで多くの出版物を世に送り出しました︒その中にころ活版印刷が普及し︑金属活字による印刷が急激なず︒それが彼の自信の基礎構造となった︒また︑このかに洗練され豊かな文化空間であったかを痛感したは

自分の郷里が経済面や芸能面など各方面にわたっていりずっと都会的な空間でした︒初めて上京した秋聲は︑に明治二十年代の金沢は︑出稼ぎの人に溢れた東京よ松本

味は？と︒驚きましたが︑もっと驚いたのはその答え

れても︑はじき飛ばして書く勇気が必要だ﹂と︑同時

かつて﹃近代女性作家精選集﹄
全 巻︵ゆまに書房︶のすから︑すごいことです︒

でした︒
﹁
﹃縮図﹄
とは ︱︱︱ 日本そのものです﹂といわ互いに切磋琢磨︑そんななかで文章を書きはじめたん

私は少し個人的な秋聲体験からお話させてれました︒例えば盆栽︒松や竹︑紅葉などを小さな鉢代評に書いたりしています︒それだけ真剣にかかわっと断言され︑なんだか体が震えるような興奮を覚えまなのだと︒これほど日本を代表する作家はいません︑を見たり﹄にまとめられる初期の詩の草稿をもって︑とした女性詩人のくだりがありますが︑ やがて﹃蒼馬思っていたようです︒﹁仮装人物﹂にも芙美子をモデル

ではないかと思います︒ 芙美子は生涯秋聲を恩人と秋聲からもっとも大きな影響を受けたのは林芙美子れたことで︑自然主義作家たちの力を感じます︒

し︑じっくりと描く︒これは明治になって初めて為さた︒自分が生きていかねばならない現実の世界を観察

社時代を生き︑その展開としてリアリズム小説に入っ用して自分の小説にしてしまうのです︒そうして硯友だから︑ヨーロッパ文学を特別視もせず︑適当に利＞次に私が秋聲を身近に感じたのは︑劇作家の長谷川秋聲の家を訪ねる︒その境遇を聞いて︑秋聲はただ涙＜

時雨を通してです︒時雨は︑日本で最初の女性歌舞伎

3

7

した︒

作家で︑
﹁美人伝﹂
の作家でもありますが︑文学を志す

40

として徳田家に入って︑小さな子どもや秋聲の面倒をと婦人雑誌が出版されました︒そして女性の存在が︑明治末から大正にかけて︑数万部という単位で続々を流すのです︒ 円貸してもらったり︑芙美子は女中です︒ていたのかも知れませんね︒

尾形明子氏

まで続きました︒﹁青鞜﹂が 号︑﹁女人芸術﹂が 号でたものを書けたのでしょうか︒さまざまな若手作家︑

代文学と近しいものがあります︒秋聲はなぜこういっ

大木 ﹁仮装人物﹂
は非常に現代的で西洋的︑欧米の同時

10

学コーディネーター的な面白さは︑小説を読むだけでうというこの現象は︑こうしなければならないというひとりの作家の下にここまで多種多様な文学者が集

翻訳家や英米・仏文学者たちも︒

5に植え込んで︑そこにひとつの宇宙を造る︒秋聲が文年︑ パリの大学にいた頃︑J．

48

女性たちに書く場を提供しようと昭和 年から 年にいただきます︒ 平成48

は見えてこない部分でもあります︒

452

学で試みようとしたのは︑この小さな宇宙を造ること

11

かけて文芸総合誌﹁女人芸術﹂
を主宰しました︒男性作

344

す︒その婦人雑誌の有力な書き手が秋聲でした︒新し膨大な数をもって日本の文学の世界に入って来たので写実性を獲得し︑凝縮した表現に到達しています︒ていくものをうまく使いながらよりリアルに︑高度なそういうものがベースにあって︑写実小説が普通捨てよ︒浄瑠璃の影響がかなり強烈にあるのだと思います︒

なかった女性たちを描いてきました︒家庭的にも恵まと思います︒みな学歴のない︑いわば
﹁青鞜﹂
に加われ

これは女性ものの小説を書いていたことが大きいのだてきますが︑秋聲にはまるでないのがすごいのです︒てくるのです︒和服を着て過ごす一日と︑洋服を着てる時代に先駆ける︒そうして︑日本人の生活が変化して自らセールスに出かけます︒普通の女性が洋服を着始めると︑誰よりも先に洋服を身につけ︑自転車に乗っをみます︒ 花袋の
﹁蒲団﹂
︑ 藤村の
﹁新生﹂といった﹁仮だけでなく︑私はやはり﹁仮装人物﹂に秋聲文学の成熟

つの間にか気にならなくなっている︒文体という意味なっている︒付き合うのに時間がかかります︒でもいそれが幾重にも入り込んでまたいつの間にか現在にか︑飛躍に特徴があります︒過去が現在に入り込み︑静明寺は法華宗︒真宗的な風土にいながら必ずしもそ宗の多い町ですが︑武家だった徳田家の菩提寺である

据えている︒特に郷里に絡めて言うと︑金沢は浄土真志向もない︒ただ生きているということの地平に腰をせん︒秋聲はそれを必要としない︒藤村のような上昇

学んだ近代日本人のひとつの限界だったのかもしれまの女性たちにも違う接し方が出来たのだと思います︒

る︑と︒そういう経歴を経てきたからこそ︑インテリ

はモラルとか美しさだけでは覆い尽くせないものがあ切り開くか︑じたばたしながら生きていく ︱︱ そこにえで水商売をして生きていく︒どういうふうに人生をれておらず︑自分が性の対象になることを分かったうい女性読者層を惹き付ける魅力が秋聲の通俗小説には生まれながらの自然派と言われる秋聲ですが︑藤花袋のほうがずっと平易です︒秋聲は難しい︒言過ごす一日ではまったく違います︒そういう当時の生装人物﹂によく似た作品がありますが︑﹁蒲団﹂も﹁新生﹂れに拘束されず︑限りなく受容的で︑ある意味では神葉の使い方もそうですが︑特に時間空間の乱れという

尾形

村や花袋と比べると文体が独特ですね︒

大木あったのですね︒そのところを︑われわれはまだ解き
こうして︑順子のような地方の女性が憧れて上京しほぐしていません︒
て来たり︑
﹁青鞜﹂
にかかわるような女性たちが秋聲のまわりに集まってきたのです︒
作品で言えば︑﹁あらくれ﹂の主人公・お島さんが見

活ぶりが浮かび上がってきますね︒もっとよく読んでもヒロインが泣いて終わるのですね︒でも﹁仮装人物﹂

道に近い精神構造をもって自由な目を働かせたように本ですね︒洋服を仕立てる男と一緒になって洋服店をいくと︑生活の心根のようなものが浮かんでくる︒秋では男と女が対等です︒秋聲をモデルとする庸三は大も思われます︒
分の惑溺や愚かしさも含めて︒ まさに男と女が五分

男氏が
﹁倒叙法﹂
という言葉で︑また紅野先生が﹁爛﹂論

漱石がフィロソフィーを求めたこと自体︑西欧に聲はいろいろな方法的変貌を見せながら︑そういうと作家だけれど︑葉子には若さと美貌がある︒秋聲は彼と五分でぶつかる様を描いています︒ 花袋はあくまの中でジュネットの﹁後説法﹂という言葉を借りて表現

松本

ころを常にしっかりと書いているんです︒

女を批判することなく︑そのまま受け止めている︒自そういうところがありますね︒西洋的なものと日本的で﹁師﹂として対処したのだと思っているし︑藤村にいされていますが︑最初に結論を提示して︑あとから内衣服の話と繋がりますが︑秋聲の文学にはまさになものとのハイブリッドな部分︒それはやはり旧制四

たっては︑自分が明るみに出て行くことが姪の救済に容を説明するという手法がしばしば取られます︒松本大木

高の教育によるところが大きいと思います︒いわば知なると信じている︒何と傲慢で無神経なのかと思いま

文章が読みにくいという問題で︑古くは野口冨士

的エリートです︒レベルの高い英語教育のもと︑秋聲

すが︒

大木

は原書でリットン︑アーヴィングなどの英米文学に触先生が御著書で言及されているように︑秋聲はプルー的作家と同世代で︑昭和十年代に同じような小説を書

ア・ウルフとも十歳ほどしか違わない︒こうした世界

ストとほぼ同い年なんですね︒ジョイス︑ヴァージニ
自分は新しく蘇って生きていかなければならない︑とそういう意味では藤村はずるいですね︒﹁新生﹂は︑同時に彼女もうまく独り立ち出来るようにしてやりた

紅野

れ︑学んでいます︒と同時に︑浄瑠璃︑近松に触れる︒
そうして自分の文章をつくっていく︒そういった意味
初から西洋的な血が流れていると言ってもいいのかもいているということが︑秋聲の不思議な文章の書き方

では︑後期になって急にバタ臭くなるのではなく︑最しれません︒とどう繋がるのでしょうか︒

秋聲の文章では〝思い出す〟という要素が大きいでい︑とインテリの男性が悩んでいる話です︒自分を含秋聲にはそういったゴールがありません︒漱石も鷗

松本めての救済を目標に据えて︑ゴールを目指していく︒
外も︑女性との関係の間に悩めるインテリの弱点が出ただそういうバタ臭さは自然主義作家となっていくうちに徐々に抜けていきますね︒それとともに近代

松本

散文としては退けるべき擬態語が逆にふえるんです4すね︒描写して叙述していくうちに︑過去に戻って反芻する︒〝思い出す〟という運動と︑語り叙述する運動とがからみ合うのです︒すると時間が錯綜してきて︑紅野雑駁といえばずっと雑駁︵笑︶〝融通無碍〟と言っておきましょう︒

原稿料をつり上げて行く︒出版界の流通網が出来てくるから全国ネットで本が売れる︒ベストセラー現象が起きてくる︒大正 年に関東大震災があったけれども
読み終わったあと︑主人公の像はくっきりと浮かび上後に現在で言う数千万単位の印税収入が得られます︒

宣伝フィルムなので︑円本より前の段階ですね︒このたちが印税で潤っていく︒あの映像は改造社の円本の逆にそれによって整備が進む︒本が売れて︑一部の人がります︒生半な批判なんて許さない厳しい自己客観

確かにわかりにくい小説ですが︑にもかかわらず︑に貫かれているからでしょう︒やはり秋聲文学の最高︑尾形

現を常に意識しながら︑一方ではそこから逸脱して思独特な効果を発揮する︒プルーストがまさしくそうでい出しながら語り叙述︑当時の前衛的なヨーロッパの文学バブルの時代が来ている︒作家たち自身が露出をはまさに﹁仮装人物﹂のテーマと繋がってきます︒こうプや︑イメージと現実の落差を感じるわけです︒これ

当の自分とは思っていません︒実際の自分とのギャッ

しますが︑ここでは演出︑演技をしていておそらく本と思います︒
だから秋聲にフィロソフィーは要らない︵笑︶
フィ

ロソフィーは邪魔なんです︒

ます︒日本の近代文学は︑新しいヨーロッパの近代文

しまうとかえってそこに拘束されてしまう部分があり

秋聲という作家です︒

もそれを外側から眺め続ける自分を用意したのが徳田いうことに秋聲は非常に意識的で︑巻き込まれながら学をモデルに進んでいかなければならないという大き作家というものはあまりフィロソフィーをもってころから自分のものになり︑やがてそれを洗練させてな課題があったので︑どこか制約を背負いながらやっていく︒わかりにくいところもありますが︑確実に新紅野いく︒思い出すという場合︑過去の作家たちはもう少てきた︒しかし秋聲はその底が抜けたところを体現ししい面を提示していくのが秋聲の面白いところですアパート経営にも乗り出しますね︒着実ですよね︒

ね︒印税で自宅を改築したりもしています︒

かっていく︒彼なりのやり方で︑自分の文学を更新し常に時代の変動に立ち会いながら︑なんとか乗っし時系列に即しながら︑全体を眺望して出来事を配置てくれたという意味で︑他の作家にとっても大きな存大木しますが︑秋聲は眺望がききません︒だからわかりに在だったでしょうね︒
そんな秋聲の反対が三島ですね︒三島はフィロソ

紅野

あれは大きい︒印税なんていつぱたりと切れるかわかりませんから︒秋聲の場合︑子供や孫の代まで見松本

据え︑加えて泉鏡花の弟 斜汀の面倒だって見ている︒

作家たちにまで目配りをしている︒本当の日本人とは

菊池寛と文芸家協会をともに立ち上げ︑生活に苦しむ
今日は﹁現代日本文学巡礼﹂
フィルムの上映がありまし

彼のような人なのでしょうね︒

お互い映画が好きですしね︒映されることも好き︒
たが︑文学がこの直前からまったく変わって来たので

紅野

白い風景が見えて来ます︒

ざるを得ないのです︒この二人を並べると︑本当に面でもない哲学にまで行ってしまいます︒そこまで行か

フィのーかたまり︒最後には︑﹁唯識論﹂
といったとん松本

くい︒しかし︑それは実際に我々が過去を辿って行く

語りの問題ともかかわりますね︒たとえば﹁あらそうですね︒説話的な要素が入って来ています︒

く︑それが﹁あらくれ﹂の前後で説話的な要素が加わり︑す︒作家たちが豪邸に住み︑山田順子のような︑今で年前後︑ 婦人雑誌が出て来た頃からです︒﹁婦人公ジがついて︑文学界が芸能界的になって来ます︒大正

48

論﹂
︑
﹁婦人之友﹂など︑著名人に寄稿してもらうため︑︵文責 徳田秋聲記念館︶

人ですが︑秋聲には何歩も譲りますよ︒てゆけるあれだけの作家は空前絶後です︒三島も日本小説という枠組みで︑変幻自在に自分の文学を作っ

語りのレベルでの変化が起きてきて︑それをもっと方言うAKB のような女性と交際出来るというイメー

法意識をもった形にするようになったのが﹁仮装人物﹂﹁足迹﹂のあたりで何かが起きていることは間違いな

紅野くれ﹂
ですと︑その語りもの性︒

松本

ます︒

用をまさに再現してしまっていて非常に面白いと思いれて出て来て︑新聞連載小説の形式で可能になったと

松本

表現法と同じといってよい自前の表現法を使う⁝という不思議なことをしているのです︒

年︶の頃にはありません︒こ

ああいった時間表現は
﹁足迹﹂
︵明治
年︶
のあたりか

すね︒このように秋聲は︑一方では俳諧的な簡潔な表

12ときに︑前後を考えたり迷ったりするような記憶の作の回想の手法というものがどこかで突発的に方法化さ

らですね︒
﹁少華族﹂
︵明治

紅野
43

でも
﹁仮装人物﹂
はわりあい雑駁ですよね︒

9のあたりかな︒
松本

538

企画展示報告
第 回／竹久夢二生誕130年記念企画展﹁ユメジ・ミーツ・シュウセイ﹂第 回／金沢市・高松市文化・観光交流協定締結記念展﹁菊池寛賞と秋聲﹂︹会期︺
平成 年 月 日
︵金︶
〜 月 日
︵日︶
昭和 年︑先輩作家の功績を讃えんと︑菊池寛が自ら30の名を冠し創設した﹁菊池寛賞﹂
︒その創設のきっかけのひとつには︑そのときすでに老大家とも称されていた秋聲の存在がありました︒
秋聲はその第 回を﹃仮装人物﹄
で受賞し︑また彼らの

日 本 社︶
をはじめ没後︑その業績を現在にも引き継がんとする人々の手に回菊池寛賞が八木書店
﹃徳田秋聲

より︑平成

︻主な展示資料︼
秋聲筆 菊池寛宛書簡︵昭和

年 月下旬
︿推定﹀
︶

高松市菊池寛記念館︑石川近代文学館 他︻資料協力︼との繋がりをご紹介しました︒

この展示では︑菊池寛賞ならびに菊池寛その人と秋聲

年︑第として︑竹久夢年︑ 実 業 之10

全集﹄の完結という偉業に対し授与されています︒

け た 秋 聲 本 は︑現在までに五冊確認されています︒当人同士はそれほど深い交流を持たなかったようですが︑夢二は秋聲の弟子・山田順子をめぐる恋愛騒動の主要人物として秋聲の代表作﹃仮装人物﹄に名を仮りて登場するなど︑同時代を生きた芸術家として奇妙な縁で繋がっています︒
この展示では︑同じ金沢に建つ金沢湯涌夢二館のほか︑全国各地からご協力をいただき︑二人の関係性についてご紹介しました︒︻資料協力︼

32

二が装丁を手掛︵大 正﹃めぐりあひ﹄︹会期︺
平成 年 月 日
︵金︶
〜 月 日
︵日︶
5

山田家︑金沢湯涌夢二館︑竹久夢二美術館︑
夢二郷土美術館 他

秋聲肖像写真︵山田家蔵／本邦初公開︶︻主な展示資料︼2654︵高松市菊池寛記念館蔵／県外初公開︶

第 回／開館十周年記念企画展﹁日本の自然主義文学展﹂︹会期︺ 第一章 徳田秋聲
﹁黴﹂

月 日
︵土︶
〜 月 日
︵日︶

年︶
︑

年前後︑
〝日本の自然

年︶︑ 田山花袋
﹁蒲 団﹂
︵明 治

年︶
︱︱ 明治

島崎藤村
﹁破 戒﹂
︵明 治

26

︻資料協力︼

わたって順にご紹介します︒

自然主義文学の嚆矢ともいうべきかの三篇を︑三期に品の魅力とは？

を書くことを選んだ彼らの目指したものは何か︒その作主義の名のもと︑まるで自らの皮を剥ぐかのような小説

あらゆる虚飾を排し︑ありのままを描くこと ︱︱ 自然主義文学〟なるものを世に知らしめた三篇です︒

徳田秋聲
﹁黴﹂
︵明治

4

日
︵日︶

小諸市立藤村記念館︑田山花袋記念文学館 他

予告第二章 島崎藤村
﹁破戒﹂
月 日
︵水・祝︶
〜 月

14

日
︵土︶

6

1

秋聲自筆掛け軸﹁爛の一節﹂︵同右︶

40

3

18

33

第三章 田山花袋
﹁蒲団﹂
月 日
︵水︶
〜 月

29

14

秋聲遺品 第一回菊池寛賞正賞オメガの懐中時計

17

1

10

2

順子筆 山田里︵母︶宛書簡︵山田家蔵／県外初公開︶

4

4

11

︵徳田家蔵︶

39

6

7

夢二筆 山田耕一︵順子実兄︶
宛書簡
︵同右︶

44

7

40

8

8

26

10

7

31

6

事

業

報

告

呈茶会や輪読会︑新内流し︑秋聲忌など︑毎年恒例のイベントのほか︑左記のさまざまな催しを主催・協賛しり唐子さんをお招きし︑ 一 舞 一 管﹁寿舞﹂と︑小唄﹁桜見よとて﹂﹁元禄花見踊﹂﹁金沢小唄﹂をご披露いただ
きました︒

第二回
月 日
︵土︶
﹁
﹃あらくれ﹄を読む︱︱ 女の自立の意志はどう描かれたか﹂
講師 林淑美︵立教大学特任教授︶
第三回
月 日
︵土︶
﹁
﹃仮装人物﹄を読む ︱︱ 現場主義文学﹂
講師 渡邊澄子︵大東文化大学名誉教授︶

日︵金︶︑ 夜 の 記 念 館 を 利 用 し て︑ 劇 団

ナイトミュージアム ︵主催 金沢芸術創造財団︶
月110SHOW主宰・高田伸一氏による朗読劇が開催されました︒父の死を描いた秋聲の短編小説
﹁死後﹂
をテー

日中とはまるで異なる不思議な空間となりました︒
出演
本を呟く人
紙細工をする人々

高田 伸一
山田ひろみ
東
政紫
長原 弘之
本倉 晶子
Saiko

正田家は金沢市瓢箪町に現存し︑長く空家となっていましたが︑このイベントを機に今後新たな形で活用されることが検討されています︒

朗読会﹁徳田秋聲×山田順子×竹久夢二のすれちがう世界﹂

点からもそれぞれの作品にる山田順子︑竹久夢二の視の時は︑他の登場人物であ装 人 物﹄に 描 い た あ の 日 あの関連イベント︒秋聲が
﹃仮

月 日
︵土︶
︑企画展
﹁ユメジ・ミーツ・シュウセイ﹂の記憶を語りました︒

出演 徳田秋聲 荒木重治
︵朗読小屋 浅野川倶楽部︶
山田順子 髙輪眞知子︵同部 代表︶竹久夢二 岡本正樹︵朗読小屋 浅野川倶楽部︶

企画展記念講演﹁菊池寛の残影﹂

だき︑両館の交流を深めました︒

館からも学芸員の方にお越しいた

またこの日は高松市菊池寛記念てお話しいただきました︒

きし︑菊池寛の人柄や業績についの第一人者・大西良生先生をお招トとして︑高松市より菊池寛研究

月 日
︵土︶
︑企画展
﹁菊池寛賞と秋聲﹂の記念イベン

18

ライアー演奏香り演出

金澤町家巡遊2014﹁徳田秋聲とゆかりの町家﹂

10﹁連続講座 ︱ 女性が読む
秋聲文学の
〝今〟
﹂︵全三回︶
女を書かせては神様︑とも称される秋聲の代表作を︑三名の女性講師の目から語っていただきました︒全会満席となりサロンは熱気で溢れ︑参加者の関心の高さがう︵主催 NPO法人 金澤町家研究会︶

次兄・正田順太郎の暮らした家の見学ツアーが組み込ま

まざまなイベントを展開するこの催しのなかに︑秋聲の

月 日
︵火・祝︶
︑金沢に残る古い町家を利用し︑さ
23

ました︒

﹁秋聲とお座敷あそび﹂
秋聲文学を育んだひがし茶屋街から芸妓さんにおいでいただき︑その技芸を記念館サロンで堪能できるというこの催し︑今回で二回目となります︒

14

書き残されています︒順子
﹃女弟子﹄
︑夢二
﹃出帆﹄
などを

日
︵水︶
︑ 今年はお茶屋﹁八

19

マに︑光と音楽と香り︑そして紙の擦れる無数の音のな

46の福﹂さんより︑福太郎さん︑胡蝶

10

7

交え︑三人に扮した朗読者が入れ替わり立ち替わり当時

月

1

かを
〝本を呟く人〟が闊歩します︒

9

さ ん︑ 小 梅 さ ん︑﹁山 と み﹂さ ん よ48
9

れ︑順太郎の業績について学芸員が解説を行いました︒

7

かがえました︒
31

第一回
月 日
︵土︶
﹁
﹃黴﹄
の力 ︱ 秋聲と漱石がつながるところ﹂
講師 江種満子︵文教大学名誉教授︶
5

平成
ます︒

年度新発売の当館オリジナル商品をご紹介し＊＊記念館オリジナル文庫＊＊

秋聲の代表作である﹁黴﹂﹁爛﹂﹁仮 装 人 物﹂﹁縮 図﹂を モ
チーフにデザインされたクリアファイルが︑平成 年

月 日のリニューアルオープンを記念して当館オリジナ
当館オリジナル商品は当館ミュージアムショップでのルグッズに仲間入りしました︒
みお買い求めいただけます︒館のリニューアルに合わせミュージアムショップの装いも新しくなりましたので︑ご来館の際にはミュージアムショップにもぜひお立ち寄り下さい︒
また︑郵送による通信販売も可能です︒その他のオリ■ 館の案内四三〇〇四三〇一

石川県金沢市東山 丁目 番 号

徳田秋聲記念館〒 ︲観 覧 料 ◎一 般
◎団体
︵ 名以上︶◎ 歳以上◎高校生以下ひがし茶屋街※ 歳以上の方は︑国民の祝日は無料で入館できます︒︻交通案内︼
金沢駅から●城下まち金沢周遊バス︿右回りルート﹀﹁橋場町︵ひがし・主計町茶屋街︶﹂
下車徒歩 分
● 北鉄バス・JRバス﹁橋場町﹂下車徒歩 分＊駐車場は 台分ございます︒東山河畔観光駐車場︵有料 徒歩 分︶︑東山観光駐車場︵有料
徒歩 分︶
もご利用ください︒

梅ノ橋

北陸
金沢
自動
駅
車道

休 館 日 年末年始
︵ 月 日〜 月 日︶
︑ 00
展示替期間中

300円
250円
200円
無
料

E-mail:shusei@city.kanazawa.ishikawa.jp
URL http://www.kanazawa-museum.jp/shusei/
開館時間時 分〜 時︵受付
時 分まで︶

TEL
︵〇七六︶
二五一
FAX
︵〇七六︶
二五一

19

1

ジナル商品やご購入方法につきまして︑詳しくは当館ま

1

3

3

でお問合せいただくか︑当館HPをご覧ください︒
URL http://www.kanazawa-museum.jp/shusei/

− −

1

29

兼六園

ますようお願いいたします︒︵今井︶

な事業を開催していきま すの で︑ 是非ご来館ください

来 年度は︑ 更に皆様に興味を持って いた だけるよう性を認識しました︒

おり︑ 改めて︑ 他の文化施設と連携を図ることの重要

変評判がよく来館者の皆 様全 員が︑ 真剣に観覧されて菊池寛記念館と連携して 企画 展等を開催しました︒ 大

さて︑今年度の事業では︑高松市と交流を図るため︑お迎えいたします︒

した館内に負けないよう に︑ さわやかな応対で皆様をリニューアル工事が完了し︑職員一同︑リフレッシュ

誠にありがとうございます︒

今年度も︑大変多くの皆様にご来館いただきまして︑

兼六園下

30 17

12

編 集 後 記鱗町

片町

明治 年 月から 月にかけて﹁東京朝日新聞﹂に

すんすんご※寸々語⁝秋聲の随筆の題より︒﹁ ち ょ っ と し た 話 ﹂と い う 意 ︒

リニューアル期間中︑いつもと何が違うかと言えば事務所の中に職員がみんな揃っていること︒はい︑休館中
も事務所の中でちゃんとお仕事しております︒そして昼

3

平成17年 4 月 7 日開館

犀 川●室生犀星記念館

連載︒妻・はまとの攻防︑友・三島霜川との交渉︑師・尾崎紅葉の臨終⁝自らをとりまく環境の変化と心に燻る炎とを犀利な筆致で描き出し︑自然主義文学作
家としての地位を確立した秋聲初期の代表作︒
入手困難となっていた同作品を︑当館オリジナル文庫
第 弾として復刊しました︒

食や午後のおやつもみんなそろっていただきます︒食す
時間を共有することで会話も弾みます︒
何気ないようでやっぱりみんなが顔を合わせるのはとても大切な時間︒今日も美味しいおやつを物色しながら楽しい意見交換会です︒
おやつ⁝美味しいお菓子と言えば⁝桜の季節が訪れると徳田秋聲記念館では呈茶会を開催します︵※︶︒普段は飲食禁止の 階サロンにて︑年に一味しいお茶とお菓子をお楽しみいただけます︒満開の桜を見るのもよし︒のんびり浅野川の流れを見るのもよし︒

市役所●●
金沢21世紀美術館

香林坊

石川四高記念 金沢城
文化交流館 公園
●

65

徳田秋聲
記念館

金沢文芸館●

橋場町

泉鏡花記念館
金沢蓄音器館● ●

むさし

浅野川大橋

浅野川

16

20

30

65

9

2

価格860円(税込)
文庫版 234頁
価格1枚250円(税込)
A4版･全4種

1『黴』
クリアファイル

5

11

3

日
︵日︶
開催予定です︒
12

8

27

度だけの短い時間ですが︑井奈宗孝社中ご協力のもと美2

桜の季節︑いつもと違う秋聲記念館をぜひ満喫してく※平成 年度は 月

4

44

7

ださい︒ご来館お待ちしておりま〜す♪
27

26＊＊記念館オリジナルグッズ＊＊7号
第88