埼 玉 県 立 近 代 美 術 館 年 報
平成３１／令和元年度●

ANNUAL REPORT 2019――THE MUSEUM OF MODERN ART, SAITAMA■目 次
埼玉県立近代美術館

ミッション・ステートメント
及び戦略目標 ………

ハイビジョン・コーナー……………………………96

施設 ………………………………………………………
美術館誌 …………………………………………………

3
4
5

企画展
ブラジル先住民の椅子 ……………………………

6

埼玉県立近代美術館フレンド ……………………………105

May I Start? 計良宏文の越境するヘアメイク…… 10

貸館事業 ……………………………………………………106
入館者数一覧 ………………………………………………108名簿……………………………………………………109

ニューヨーク・アートシーン           ………………………
26
森田恒友展 …………………………………………
      33
ＭＯＭＡＳコレクション …………………………………
        
44ＭＯＭＡＳコレクション [Ⅰ］                    
……………………… 44
ＭＯＭＡＳコレクション［Ⅱ］………………………
                 46ＭＯＭＡＳコレクション［Ⅲ］                       
……………………… 48
ＭＯＭＡＳコレクション［Ⅳ］  
……………………… 51
    サンデー・トーク ………………………………… 53
    アーティスト・プロジェクト ……………………… 54
収集事業 ………………………………………………… 56……………………………… 57

美術資料貸出等一覧
美術作品の館外貸出 …………………………… 73
    

特別利用 ………………………………………… 75

教育・普及事業
美術館講座 ………………………………………… 77
一般団体対応 ……………………………………… 78
  ファミリー鑑賞会 ………………………………… 79
子供のためのプログラム
ＭＯＭＡＳのとびら …………………………… 80
夏休みの特別プログラム …………………………82
ミュージアム・コラボレーション …………………83
企画展ワークシートの作成 ………………………84
学校との連携
教員美術講座 ……………………………………86
ミュージアム・キャラバン事業 …………………87
その他の学校連携事業 …………………………88
博物館実習…………………………………………89

美術館ボランティア
美術館サポーター………………………………90

教育普及サポート・スタッフ ……………………91
ＭＯＭＡＳ彫刻ボランティア ……………………91
広聴・広報・刊行物………………………………92

  図書資料の収集と公開……………………………96

椅子の美術館 ………………………………………96
2[1] サポーターズ・チョイス！－活動・展示報告－ …97[2] 公募展「カラダで・みる、うごいて・みる！」…102[3]ＳＭＦとの連携

DECODE ／出来事と記録 ……………………………
      
18

    新収蔵作品一覧

トピックス…………………………………104

■埼玉県立近代美術館
ミッション・ステートメント及び戦略目標
埼玉県立近代美術館は世界の今を生きる全ての人のために存在します。
１

美術と出会い、新たな考え方や価値を発見する
ための体験を提供します。

     ①身近な視点から世界の今をみつめ、国境や言語を超えて共有される美術の素晴らしさを紹介します。
②出会い・発見・感動をキーワードに、新たな視点に基づく展示や美術の楽しさを体感できるプログ
ラムを提供します。
     ③継続的な収集活動を通して特色あるコレクションを形成し後世に伝えます。また館内外での効果的   な活用を通じてその魅力を紹介し付加価値を高めていきます。
④すべての美術館活動の基盤となる調査研究活動を重視します。
２

人々が集い、参加し、交流するための基地となります。
①魅力あるレストランやショップなど上質な空間とゆとりの時間を提供し、高齢者・障害者を含め誰もが利用しやすい環境を持った 、居心地のよい美術館を目指します。

   ②美術に関する情報センターの役割を果たします。
③美術を愛する人々の交流や自主的活動を支援します。
３

未来を創る子どもたちの感性と創造力を育みます。
①子どもたちとともに生き生きとした感性と創造力の素晴らしさを再発見していきます。
②学校現場との連携を深め、学校による利用の促進を
図ります。

４

地域や県民とともに進化する美術館を目指します。
①県民のニーズや時代の変化に対応して進化する美術館を目指します。美術館の情報を公開し改善に努めます。職員の意識改革を継続して行います。
②美術館の持つあらゆる資源 ( 人・作品・施設等 )を有機的・効果的に活用し、新たな顧客層を開拓するとともに、美術館を支援してくださる方々の輪を広げます。
③北浦和公園の活用も含め、美術館がまちのにぎわいの創出や地域の活性化に寄与するように努めます。

3

■施 設
敷地面積

35,177 ㎡

建築面積2,238 ㎡

延床面積8,577 ㎡

展示壁長

1,440 ｍ

建築高さ 17.8 ｍ
構造

地上 3 階、地下 1 階、鉄筋コンクリート造、

工

期

昭和 55 年 3月28日～昭和 57 年 2 月27日

設計株式会社黒川紀章建築都市設計事務所

開館

昭和57 年 11 月 3 日

一部鉄骨鉄筋コンクリート造

黒川紀章設計の初の美術館である当館の建築上の特色を挙げると、建物全体がグリッド ( 格子 ) の立方体により構成されており、 入口へのアプロ－チとして正面のエントランス・ポーチにグレーゾーン ( 内部と外部との中間領域 ) と呼ばれる鳥籠状の構造体が鳥のくちばしのようにつき出ている。その四角い形の固さを破るように、ファサ－ド ( 建物正面 ) には波状の曲面
ガラスがはめこまれている。
各階に分かれた展示室の一体感を確保するため、建物中央に 4 層を貫く吹き抜けのセンター・ホ－ルが設けられた。ここは天井から自然光を採り入れるとともに、中空にさまざまな展示物を吊り下げることが可能
で、極めて特異な空間としてコンサートなどのイベン
トにも使われる。
2 階の展示室は、前述の波状ガラスによるファサ－ドの一部から、ギャラリ－の中に直接外光が入ってくる。
これは、密閉して一定不変の人工光線による状態にするという美術館構造の常識を打破する試みである。ここからは北浦和公園の美しい緑を目にすることができ、密閉されることで失われがちな美術館の中での人間性を回復するという意味でも注目される。
開館後の 1985-86 年には、田中米吉の作品《ドッキング》が外壁など建築と共生するように設置された。

4

■美術館誌
平成 31（2019）年
4 月6日
企画展「ブラジル先住民の椅子」を開催（～

令和２（2020）年
2 月 1 日    企画展「森田恒友展 自然と共に生きて

5 月 19 日）。4 月 5 日にウエルカム・パーティ

行かう」を開催（～ 3 月 22 日の予定でーを実施、駐日ブラジル大使館文化担当書
記官等が出席。

開始）。
2月6日

4 月 14 日 「見沼 100 年構想の会」による緑のボランテ
ィアが北浦和公園を整備（以降毎月第 2 日

価委員会」による審査。
2月8日

曜日）。
7 月 21 日）。
令和元（2019）年
5 月 16 日 「ファミリー鑑賞会」を開催。

2 月13 日 「第 2 回埼玉県立近代美術館利用審査会」を開催。
2 月 29日

新型コロナウイルスの感染拡大を防ぐた
めに臨時休館（～ 3 月 15 日）。

埼玉県美術展覧会」を開催

3 月 11 日 「第 2 回埼玉県立近代美術 館協議会」（～ 6 月 19 日）。
6 月1日「ＭＯＭＡＳコレクション[ Ⅳ ]」を開催（～ 4 月 19 日の予定で開始）。

4 月20 日 「ＭＯＭＡＳコレクション [Ⅰ]」を開催（～

5 月 28 日 「第 69 回県展「埼玉県立近代美術館美術資料選考評を開催。

ポリスコンサートを北浦和公園で開催。

3 月 16 日

6 月 28 日 「第 1 回埼玉県立近代美術館フレンド理事

新型コロナウイルス感染拡大防止の臨時
休館期間を延長（当面の間とし年度内は会」を開催。

休館継続）。

7 月 6 日   企画展「May I Start? 計良宏文の越境す           るヘアメイク」を開催（～ 9 月 1 日）。
7 月 27 日   「ＭＯＭＡＳコレクション [Ⅱ]」を開催（～
10 月 20 日）。
7 月 30 日 「第 1 回埼玉県立近代美術館利用審査会」を開催。
8 月 28 日 「第 1 回埼玉県立近代美術館協議会」を開催。
9 月 14 日

企画展「DECODE ／出来事と記録－ポスト工業化社会の美術」を開催（～ 11 月 4 日）。

10 月 12 日  台風 19 号の影響により臨時休館（～ 10 月
13 日）。
10 月 26 日 「 ＭＯＭＡＳコレクション [ Ⅲ ]」 を開催（～ 2 月 2 日）。
11 月 7 日 「ファミリー鑑賞会」を開催。
11 月 14 日 企画展「ニューヨーク・アートシーン

ロスコ、ウォーホルから草間彌生、バスキアまで －滋賀県立近代美術館コレクションを中心に」を開催（～ 1 月 19 日）。
11 月 14 日 公募展「カラダで・みる、うごいて・みる！」
入賞作品を上映（～3月29日の予定で開始）。
12 月 6 日  「ミュージアム・キャラバン」を騎西特別支
援学校で開催。
「ミュージアム・キャラバン」を入間市立東12 月 20 日  
金子小学校で開催。

5

■企 画展ーマンによる儀式や結婚式等の特別な機会に用いたりするなど、彼らの生活や伝統、独自の神話と結びついてお■ブ ラ ジル先住民の椅子
Be n c h es of t he B r azilian Ind ig enous
Pe o p le s
■会期：2019 年 4 月 6 日（土）～ 5 月 19 日（日）■主催：埼玉県立近代美術館、日本経済新聞社

り、コミュニティ内の文化的・社会的なシンボルでもあった。今日、彼らはコミュニティの外との繋がりから刺激を受けて、自然を眺める眼に自らのアイデンティティを求め、用途や伝統に縛られない、より多様で自由な表現を生み出している。
本展ではベイ・コレクションによるブラジル先住民の■後援：駐日ブラジル大使館

椅子約 90 点を紹介し、独自の感性から生まれた造形に、■特別協力：ベイ出版

人間の豊かな想像力の発露を読み取ることをめざした。

■協力：ＣＢＭＭ、JR 東日本大宮支社、ＦＭ ＮＡＣＫ５

また、この展覧会のために監修者・樋田豊次郎氏が行っ■観覧料：一般 1100 円（880 円）、大高生 880 円（710 円）

た現地調査をもとに、メイナク族の制作や暮らしの様子（をまとめた映像作品も会場の一角で上映した。

）内は 20 名以上の団体料金■入場者数：5,529 人■広報印刷物：ポスター B2、ちらし A4（4 種類）／デザ
イン：松尾由佳（Nica）■担当学芸員：渋谷拓、大越久子

B2 ポスター■開催趣旨
南米大陸、ブラジル北部のアマゾン河やシングー川流域で暮らす先住民の人びと。彼らが作る一木造りの椅子
は、動物のかたちや機能的なフォルムに独特な幾何学模様が施された、ユニークな造形作品である。先住民にとっての椅子は、元々は日常生活の中で使用したり、シャ6■カタログ
規格：15.5 × 21.5 ㎝、168 頁
内容：「開催に寄せて」アンドレ・コヘーア・ド・ラーゴ（駐日ブラジル大使）／「展覧会「ブラジル先住民の椅子」
について」マリーザ・モレイラ・サーレス、トマス・アルヴィム（BEĨコレクション）／「アリクイの椅子」樋田豊次郎（東京都庭園美術館館長）／「Category A 伝統的な椅子－実用性、しきたりに基づく－」、「Category B
動物形態の伝統的な椅子－村で使用、宗教的効用－」、「Category C 動物彫刻の椅子－先住民としての存在証明、想像力－」渋谷拓（埼玉県立近代美術館）／「モノの眼」中沢新一（人類学者）／「民族解説」大木香奈（東京都庭園美術館）／「作品解説」渋谷拓、大木香奈／作
品リスト
翻訳：中山ゆかり、吉田美奈子、テッド・マック（オフィス宮崎）
編集：東京都庭園美術館、埼玉県立近代美術館、美術出版社 デザインセンター
編集協力：日本経済新聞社
編集制作：櫻井聖子、遊馬奈歩（美術出版社 デザインセンター）
デザイン：中村遼一、芳賀理子（美術出版社 デザインセンター）
発行：株式会社美術出版社
価格：2,400 円■関連事業
・スペシャル・トーク「メイナクの兄弟との出会い」／樋田
豊次郎（東京都庭園美術館館長、本展監修者）／2019年
4月14日（日）15:00～16:00／講堂／無料／参加者47名
・スペシャル・ギャラリー・トーク「三沢厚彦、埼玉でブ
ラジルの動物たちと出会う」／三沢厚彦（彫刻家・武蔵野美術大学特任教授）／ 2019 年 5 月 12 日（日）15：00～ 16:00 ／展示室／参加者：100 名

・担当学芸員によるギャラリー・トーク／① 4 月 20日（土）、

日本での展示ののち、ブラジルは大火事や新型コロナウイ② 5 月 11 日（土）／大越久子／参加者：① 15 名、② 26 名

ルスの流行に見舞われ、被害を被った民族があると聞く。
その後の無事を祈らずにはいられない。

■広報記録
＜新聞＞
・告知：
『読売新聞』2019 年 4 月 16 日、5 月 7 日／『埼玉新聞』2019 年 4 月23日／『日本経済新聞』2019 年 4 月
2 日、4 月30 日、5 月15日／『朝日新聞』2019 年 5 月7日＜雑誌、ミニコミ誌等＞
・告知：『ビバ！アミーゴ』2019 年 3 月 1 日／『ショッパー』2019 年 3 月 15 日／『つくりびと』2019 年 4 月 1 日／
『彩の国だより』2019 年 4 月 1 日／『定年時代』2019 年
4 月 1 日／『バイラ』2019 年 4 月 12 日／『アコレおおみや』
2019 年 4 月 12 日
＜テレビ、ラジオ＞
・J:COM 2019 年 4 月 12 日
・TBS ラジオ「なんでこないんすか。」2019 年 5 月 14 日
＜ WEB ＞
・告知：
『まいぷれ』2019 年 4 月 15 日／『ShareArt』
2019 年 2 月 21 日／『美術手帖マガジン』2019 年 2 月 18
日／『WEB 版美術手帖』2019 年 2 月 10 日／『Artagenda』
2019 年 2 月 10 日／『ホルベインアーチスト』2019 年 2 月
27 日／『on visiting』2019 年 4 月 6 日◆本展の会場構成について。先行する庭園美術館では、壁に沿って動物たちを配置し、展示室の中央に立つ観覧者たちを取り囲むような構成であった。それに対して埼玉
では、全方向から動物たちを鑑賞できるように、人間の方が動物の周囲をめぐる配置にした。どの作品も顔の表情が豊かで魅力的だったが、なかには臀部の作りが素晴らしい作品もあり、そちらを正面に見立てて置いたものもあった。
また、通常は外光が入る場所に作品を展示することは稀だが、今回はベイのご厚意により、北浦和公園に面したガラス面に沿って展示することもできた。この場所には鳥を中心に置き、空とつながる雰囲気を出したつもりである。
◆会期中のアンケートでは、作品の表現力や、作り手の環
境や考え方に共感する意見が多々みられ、椅子を特色とする当館で展示した企画意図がおよそ伝わったと考えられる。その一方で、各作品の制作年代や素材、民族に関するより多くの説明資料や、実際に座れる椅子を求める声が少なからずあり、造形のみでその価値を伝えることには限りがあるとも感じさせられた。
◆会期中、当館では初めて、展示室内すべての作品の撮影を許可した。そのため来場者の滞室時間もおしなべて■担当後記◆ベイ出版は、ブラジルのサンパウロに拠点を持つ美術・長くなった。上下左右さまざまなアングルから作品を観察

建築関連の出版社。社名のベイ（BEĨ）は、ブラジルの先いためか、カタログの売れ行きが思うほどは伸びなかった

住民の言葉で「もう少し」という意味を持ち、物事の限界のが誤算であった。

してもらうことは大歓迎だったが、写真を「買う」必要がな（大越久子）に挑み克服しようとする同社の精神を表している。彼らは、出版事業の一方で 15 年以上前から先住民の手がける椅子の収集を行い、すでに 300 点を超えるコレクションを有している。その中から選りすぐった 90 点を紹介した本展は、ブラジル国外で初めてブラジル先住民の椅子を展示する機会となった。ベイの活動の特色は、先住民による制作
物を単なる標本資料として見るのでなく、ブラジル独自の現代的表現として認め、その造形美について評価・普及す

会場風景ることを意図する姿勢にある。東京都庭園美術館と当館で開催する意義もそこにあった。先住民の椅子が注目されるきっかけとなったのは、サンパウロ・ビエンナーレの際にブースを設けてベイ・コレクションを展示し、海外の美術関係者を驚嘆させたことにある。制作者たちもそうした
反響に自信を得て、自らの芸術資産を未来に継承発展させることに自覚を深めるようになった。民族の遺物や土産物にとどまらず、広くデザインの視野から自分たちの表現について考えたり、歴史を記録したりするようになったという。

会場風景

7

■出品リスト・出品作品はすべて、BEĨ コレクション所蔵です。
・出品作品についてのデータは、BEĨ コレクションから提供された資料を基にしています。
No.

モチーフ

Category A

民族作者

寸法（高さ×幅×長さ）

伝統的な椅子 ―実用性、しきたりに基づく―

01

無文様

アスリニ・ド・シングー

不詳

17 × 29 × 30 cm

02

無文様

イエクワナ

不詳

35 × 28 × 65 cm

03

無文様

カヤビ

不詳

24 × 21 × 46 cm

04

カメ

リクバツァ

不詳

14 × 41 × 43 cm

05

カメ

リクバツァ

不詳

15 × 42 × 45 cm

06

カメ

リクバツァ

不詳

17.5 × 21.3 × 30.5 cm

07

幾何文様

アスリニ・ド・シングー

不詳

33 × 33 × 47 cm

08

幾何文様

アスリニ・ド・シングー

不詳

37 × 27 × 30 cm

09

幾何文様

アスリニ・ド・シングー

不詳

34 × 28 × 46 cm

10

幾何文様

カヤビ

不詳

21 × 20 × 67 cm

11

幾何文様

カラジャ

不詳

13 × 15 × 60 cm

12

幾何文様

カラジャ

不詳

14 × 16 × 70 cm

13

幾何文様

カラジャ

不詳

20 × 20 × 75 cm

14

幾何文様

トゥカノ

不詳

22 × 23 × 60 cm

15

幾何文様

メイナク

不詳

30 × 35 × 40 cm

16

幾何文様

ワイワイ

不詳

20 × 23 × 46 cm

Category B

動物形態の伝統的な椅子 ―村で使用、宗教的効用―

17

ジャガー

イエクワナ

不詳

25 × 27 × 120 cm

18

ジャガー

カラパロ

不詳

48 × 55 × 143 cm

19

ジャガー

ユージャ

不詳

24 × 33 × 62 cm

20

ワニ

クイクロ

タワク

30 × 29 × 78 cm

21

サル

カマユーラ

不詳

35 × 32 × 69 cm

22

サル

クイクロ

不詳

46.5 × 42 × 111.5 cm

23

アルマジロ

クイクロ

不詳

41 × 37 × 73 cm

24

ネズミ

カヤビ

不詳

9 × 10 × 58 cm

25

カエル

カマユーラ

ヤワピ

29 × 22 × 58 cm

26

カエル

クイクロ

ウリサパ

30 × 44 × 77 cm

27

コウモリ

メイナク

不詳

30 × 20 × 54 cm

28

カオグロナキシャクケイ

ワウジャ

不詳

43 × 36 × 105 cm

29

双頭のオウギワシ不詳

不詳

49 × 51 × 120 cm

30

オウギワシ

メイナク

アパリタ

56 × 50 × 90 cm

31

オウギワシ

メイナク

ウルフ

51 × 45.5 × 110 cm

32

コンドル

カマユーラ

ヤワピ

25 × 28 × 56 cm

33

コンドル

カラパロ

不詳

25 × 28 × 65 cm

34

コンドル

メイナク

不詳

28 × 35 × 88.5 cm

35

コンドル

不詳

不詳

29 × 25 × 66 cm

36

ホウカンチョウ

クイクロ

カナリ

43 × 43 × 91 cm

37

ホウカンチョウ

メイナク

ウルフ

40 × 37 × 87 cm

38

ズグロハゲコウ

カマユーラ

ヤワピ

47 × 41 × 92 cm

39

ハチドリ

カマユーラ

ヤワピ

40 × 43 × 87 cm

40

ハチドリ

パリクール

不詳

22 × 16 × 73 cm

41

エイ

カラパロ

不詳

44 × 62 × 82 cm

42

エイ

メイナク

クリクールダ39 × 38 × 73 cm

43

エイ

メイナク

不詳

15 × 20 × 53 cm

44

エイ

メイナク

不詳

15 × 20 × 52 cm

Category C

動物彫刻の椅子 ―先住民としての存在証明、想像力―

45

ジャガー

カマユーラ

ヤワピ

35 × 30 × 119 cm

46

ジャガー

カマユーラ

スクリ

52 × 37 × 158 cm

47

ジャガー

カマユーラ

スクリ

28 × 23 × 114 cm

48

ジャガー

カマユーラ

スクリ

18 × 24 × 79 cm

49

ジャガー

クイクロ

不詳

22 × 16 × 74.5 cm

50

ジャガー

ナフクワ

カラナイ

28 × 22 × 54 cm

51

ジャガー

メイナク

ウルフ

66 × 54 × 165 cm

8

No.

モチーフ

民族

作者

寸法（高さ×幅×長さ）

52

ジャガー

メイナク

カフ

19 × 13 × 61 cm

53

ジャガー

メイナク

カフ

18 × 13 × 64 cm

54

ジャガー

メイナク

カワカナム＆ヤルル

46 × 32 × 114 cm

55

ジャガー

メイナク

不詳

12 × 18 × 60 cm

56

ジャガー

メイナク

不詳

19 × 11 × 45 cm

57

ジャガー

ヤワラピィティピラクマ

51 × 40 × 127 cm

58

ハナグマ

メイナク

カフ

15 × 20 × 68 cm

59

ハナグマ

メイナク

メイクーチ

15 × 12 × 64 cm

60

ハナグマ

メイナク

メイクーチ

18 × 13 × 73 cm

61

シカ

メイナク

ウルフ

48 × 40 × 127.5 cm

62

シカ

メイナク

ウルフ

29 × 13 × 58 cm

63

バク

カマユーラ

ヤワピ

33 × 41 × 95 cm

64

バク

カマユーラ

不詳

43 × 33 × 98 cm

65

バク

カヤビ

不詳

13 × 13 × 51 cm

66

バク

メイナク

アパリタ

73 × 49 × 135 cm

67

バク

メイナク

エッツィリ

40 × 43 × 135 cm

68

バク

メイナク

カワカナム

22 × 16 × 53 cm

69

バク

メイナク

クータピエネ44 × 44 × 128 cm

70

バク

メイナク

ヤタピ

22 × 17 × 50 cm

71

バク

メイナク

ヤタピ

22 × 18 × 47 cm

72

バク

メイナク

ユルペ

44 × 55 × 133 cm

73

アリクイ

メイナク

ウルフ

59 × 53 × 183 cm

74

アリクイ

メイナク

ウルフ

60 × 55 × 183 cm

75

アリクイ

メイナク

ウルフ

47 × 44 × 137 cm

76

アリクイ

メイナク

メイクーチ

52 × 49 × 177 cm

77

アリクイ

メイナク

メイクーチ

16 × 11 × 63 cm

78

アリクイ

メイナク

不詳

40 × 36 × 133 cm

79

サル

メイナク

カワカナム

21 × 14 × 42 cm

80

サル

メイナク

カマルヘ

57 × 64 × 130 cm

81

サル

メイナク

マイヤワリ

33 × 33 × 100 cm

82

サル

メイナク

マワヤ

22 × 15 × 63 cm

83

サル

メイナク

ヤタピ

21 × 17 × 61 cm

84

カピバラ

メイナク

ウルフ

57 × 44 × 109 cm

85

カピバラ

メイナク

不詳

20 × 13 × 35 cm

86

アルマジロ

タピラペ

不詳

28 × 25 × 77 cm

87

アグーチ

ワイワイ

不詳

14 × 14 × 32 cm

88

カメ

タピラペ

不詳

22 × 26 × 48 cm

89

カメ

タピラペ

不詳

23 × 31 × 65 cm

90

カメ

タピラペ

不詳

22 × 18 × 41 cm

91

ウミガメ

メイナク

アパリタ

47 × 47 × 94 cm

92

魚

タピラペ

不詳

15 × 12 × 65 cm●映像資料「ブラジル先住民が語るメイナク族と椅子」（約 25 分）「ブラジル先住民の椅子」（約 12 分）9

■ M a y I Sta r t? 計良宏文の越境する
ヘアメイク

この展覧会では、ヘアメイクアップアーティスト・計良
宏文の仕事を通して、ヘアメイクの現在と可能性を新たな視点から捉えることを目指した。計良は宣伝広告や雑誌■会期：2019 年 7 月 6 日（土）～ 9 月 1 日（日）のヘアメイクを数多く手がけ、パリコレクションをはじめ■主催：埼玉県立近代美術館

国内外のファッションショーでヘアチーフを務めるなど、■特別協力：株式会社資生堂

ファッション＆ビューティーの最前線で活躍する一方、近■制作協力：株式会社クラフティ、株式会社七彩、株式

年は現代美術など他領域のアーティストと積極的に協働

会社カラーサイエンスラボ

し、ヘアメイクの概念を刷新する活動を展開している。

■協力：JR 東日本大宮支社、ＦＭ ＮＡＣＫ５

展示では、広く知られる宣伝広告などの仕事から、計■会場構成：海法圭（海法圭建築設計事務所）

良がヘアメイクを担当した森村泰昌の作品や、かしら（頭■観覧料：一般 1100 円（880 円）、大高生 880 円（710 円）部）を制作した文楽人形など、従来のヘアメイクの枠を（超える挑戦的な仕事まで、計良のクリエーションの全貌）は団体 20 名以上の料金■入場者数：8,902 人を紹介した。また、ファッションデザイナー・坂部三樹■広報印刷物：ちらし A2 ／デザイン：田中義久

郎との共作による大規模な新作映像インスタレーション■担当学芸員：大浦周、鴫原悠《FACE》も本展のために制作・発表された。
■カタログ
規格：A4（29.7 × 21.0cm）4 冊組、スリーブケース入
執筆：森村泰昌、勘禄、勅使河原城一、大浦周、鴫原悠
デザイン：田中義久、谷川佳子
編集：埼玉県立近代美術館［大浦周、鴫原悠］
発行：埼玉県立近代美術館
価格：2,160 円（税込）■関連事業
・トークライブ

計良宏文×髙崎卓馬（株式会社電通エグゼクティブ・クリエーティブディレクター）／7 月 12 日（金）
14 時 30 分～ 16 時／講堂／定員 80 名（当日先着順）／
参加者：40 名
・トークライブ

計良宏文×坂部三樹郎（MIKIO SAKABE

デザイナー）／ 8 月 18 日（日）14 時 30 分～ 16 時／講堂／定員 80 名（当日先着順）／参加者：80 名・ヘアメイクライブ（展示室内に設置したステージで計良がヘアメイクの実演を行った）／① 7 月 15 日（月・祝）② 8 月 6 日（火）両日とも 11 時～ 11 時 30 分、15 時～
A2 ちらし15 時 30 分の 2 回開催／企画展示室／定員 50 名（整理券制）／参加者：計 230 人■開催趣旨
ヘアスタイリングとメイクアップの両方を指す「ヘアメイ・計良宏文滞在制作（展示室内で計良が文楽人形のかしらを制作した）／ 7 月 20 日（土）10 時～ 17 時／企画展

ク」は、美容やファッションの領域だけでなく、映像や示室／参加者：225 人

舞台、パフォーミングアーツなど、今日のさまざまな表現

・ギャラリーツアー（計良と担当学芸員のギャラリートーク）に不可欠である。その施術者＝ヘアメイクアップアーティ／ 8 月 3 日（土）15 時～ 16 時

ストの技術と美意識は、単に表現の裏方としてではない、

画展示室／参加者：35 人

クリエーションとしての価値と魅力を持っている。

10

計良宏文、大浦周／企■広報記録＜新聞＞

日・「へアメイク まさにアート」『読売新聞』2019年6月23日

・『Timeout Tokyo』2019年8月6日

・『Japan Times』2019年6月30日

・坂田大作「Editor's Blog ヘアメイクは現代の鎧兜？」

・森田睦「メイクの境界自在」『読売新聞』2019年7月17日『SHOOTING MAGAZINE』2019年8月7日

夕刊

・『Sightseeing Japan』2019年8月25日

・『ウーマンライフ』2019年7月22日

・松沢奈々子「ヘアメイクで超えていく

他分野でのコラ＜テレビ、ラジオ＞

ボを個展で」『朝日新聞』2019年7月18日夕刊

・NHK「日曜美術館・アートシーン」2019年7月28日

・「多彩なコラボ

・テレビ埼玉「テレ玉ニュース」2019年7月12日

広がる可能性」『新潟日報』2019年7月18日
・小出菜津子「美への新たな挑戦」『埼玉新聞』2019年7
月23日

■担当後記
◆近年、美術館が扱う対象が加速度的に多様化し、従『朝日新・長谷川陽子「ヘアメイクの枠超え 美を表現」

来的なオーソドキシーにとらわれない様々な展覧会が開聞』2019年8月29日

催されているが、ヘアメイクアップアーティストの公立美・告知：『埼玉新聞』2019年6月25日、7月2日、7月9日、8月

術館での個展は日本初である。本展の隣接領域といえる6日、8月27日／『朝日新聞』2019年7月2日、7月16日、8月20

ファッションやデザインの展覧会であれば、成果物とし日／『東京新聞』2019年7月4日、8月22日／『読売新聞』ての衣服やプロダクトがあり、それらを中心とした展示の2019年7月9日、7月16日、7月23日、8月20日／『公明新聞』

見せ方にも前例の蓄積がある。一方でヘアメイクは生身の2019年7月10日／『上毛新聞』2019年7月23日

人間に施されるもので、生まれては消える刹那的なもの＜雑誌、ミニコミ誌等＞といえる。これを長期間で固定的な「展覧会」というフォ・浦島茂世「ヘアメイクとアートの夢の競演！」ーマットでいかに見せるか。この点がこれまで美術館で『OZ magazine』2019年8月号、7月12日の開催例のない領域を扱う本展の最初の課題であった。

・「ヘアメイクの枠を壊す計良宏文の仕事」『装苑』2019◆その上で、ヘアメイクそれ自体をクリエーションとして明年9月号、7月26日

確に位置づけ、鑑賞者に伝えることのできる内容と構成

・『Hanako』2019年9月号、7月26日を目指した。ヘアメイクは今日の様々な表現に欠かすこと・告知：『VIVAアミーゴ』2019年6月28日／『リビングさいのできないものでありながら、協働者のクリエーションのたま』2019年6月28日／『アコレ大宮』2019年7月8日／『た背後に隠れがちである。クオリティの高い宣伝広告の仕まログ』2019年7月号、7月1日／『ショッパー』2019年7月

事から、従来のヘアメイクの枠を超える挑戦的な取り組

12日、7月19日／『藝術新潮』2019年8月号、7月25日／『ぱみまで、幅広くかつ「越境」的な計良氏の仕事を、ひとど』2019年7月26日／『定年時代』2019年8月1日／『婦人続きの鑑賞体験として提供することによって、ヘアメイク

画報』2019年8月1日／『だいすき埼玉』2019年8月1日／の価値と魅力を実感できる展示を作ることが本展の大き『月刊ブレーン』2019年9月1日

な目的であり意義であると考えた。

＜ WEB ＞

◆従来的な美術作品の展示手法にもとづくスキームで・『Fashionsnap.com』2019 年 6 月 14 日

は、このような課題・目的をクリアするのに不十分である・『SPICE』2019 年 6 月 14 日と考え、本展の会場構成を建築家の海法圭氏に依頼し・『ShareArt』2019 年 6 月 18 日

た。海法氏による会場構成は、展示会場を奥に進むほ・『Japandesign』2019 年 6 月 18 日

ど越境性が深まるように設定され、協働する作家やデザ・『Holbein artistnavi』2019 年 6 月 25 日

イナーのクリエーションや世界観の独立性を担保しつつ、・『ezpress』2019 年 6 月 29 日

展示風景としてはひとつながりに重なって見える緻密なも・『コンフォルト』2019 年 7 月 2 日のであった。計良氏の手業を手繰るように展示を見進め・『SHOOTING MAGAZINE』2019 年 7 月 2 日

ることで、その世界観や美意識が徐々に鑑賞者に伝わる・『ぴあぽいんと』2019 年 7 月 20 日

構成が意図されていた。ちなみに、美術館外の協力者

・『Katycom』2019 年 7 月 18 日

による会場構成は当館にとって初めての試みであったが、・杉江あこ「artscapeレビュー」『artscape』2019年7月21

期待以上の成果を得ることができた。

11

◆本展はこれまで計良氏と仕事を共にしてきた多くの方の惜しみないご協力によって実現したが、中でも坂部三樹郎氏と計良氏の協働による新作の映像インスタレーシ
ョン《FACE》は特記すべき成果といえる。人の顔や表情、それが他者に与える印象など、「化粧」や「装い」にかかわる根源的な問いを出発点として制作された大規模なインスタレーションは、この二人の協働でなければなしえな
い、展覧会の核となる重要な作品となった。
◆会期中は老若男女を問わず幅広い層の来場を得たが、とくにファッション・ビューティーに携わる関係者の来場が多い印象であった。一方で、会場出口に設置したアン展示風景（撮影：水津惣一郎）

ケート結果等から、これまでヘアメイクに関心を持っていなかった鑑賞者にも、この領域への関心を喚起できたという手ごたえを得た。本展タイトルの「May I Start?」
は、計良氏がファッションショーのバックステージでヘアメイクを施す前にモデルにかける言葉からとっているが、今まさに彼がスタートさせた新たな挑戦の数々を目撃してほしい、という計良から鑑賞者への呼びかけでもあった。
そのタイトルに違わず、新たな領域の魅力を発信する機会とできたと考えている。

（大浦周）

展示風景（撮影：水津惣一郎）

展示風景（撮影：水津惣一郎）

展示風景（撮影：水津惣一郎）

12

■出品リスト０
メイキング映像
制作：荒木隆久
１
1-1~4
Which is your Giulietta?
Alfa Romeo『I AM GIULIETTA. THE DRIVE ART
EXHIBITION 2012』
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Yuki Mayama
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-5
造形美／上昇『HAIR MODE』2011 年 8 月号
photo: Masaya Kudaka
model: MILI(AMAZONE)
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-6
造形美／ボリューム『HAIR MODE』2012 年 2 月号
photo: Masaya Kudaka
model: MILI(AMAZONE)
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-7
造形美／不定形『HAIR MODE』2012 年 5 月号
photo: Masaya Kudaka
model: MILI(AMAZONE)
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-8
造形美／スクエア『HAIR MODE』2011 年 7 月号
photo: Masaya Kudaka
model: MILI(AMAZONE)
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-9
造形美／下降『HAIR MODE』2011 年 9 月号
photo: Masaya Kudaka
model: MILI(AMAZONE)
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-10
造形美／サークル『HAIR MODE』2011 年 6 月号
photo: Masaya Kudaka
model: MILI(AMAZONE)
hair&makeup: Hirofumi Kera

1-11,12『HAIR MODE』2013 年 6 月号
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Yuki Mayama
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-13~18
Party『reQuest QJ』2010 年 12 月号
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Seiko Irobe
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-19, 20『IZANAGI』2014 年 6 月号
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Seiko Irobe
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-21
『BOB』2008 年 9 月号
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Mio Kiyomiya
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-22
『HAIR MODE』2009 年 6 月号（表紙）
photo: Osamu Yokonami
stylist: Yuki Mayama
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-23
『HAIR MODE』2009 年 5 月号（表紙）
photo: Toshi Hirakawa
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-24
『HAIR MODE』2009 年 4 月号（表紙）
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Seiko Irobe
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-25
『花椿』2006 年 8 月号
photo: Joichi Teshigahara
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-26
『花椿』2010 年 5 月号
photo: Joichi Teshigahara
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-27~29『IZANAGI』2018 年 4 月号
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Seiko Irobe
model: Carson(Bravo Model)
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-30~32『IZANAGI』2015 年 4 月号
photo: Joichi Teshigahara

13stylist: Seiko Irobe
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-33,34『Hyakunichiso』2009 年 12 月号
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Seiko Irobe
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-35,36
Beauty Graphics 展 2015
photo: Masato Kanazawa
stylist: Sachiko Ito
hair: Hirofumi Keramakeup: Ikuko Shindo
AD: Katsura Marubashi
1-37『reQuest QJ』2016 年 6 月号
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Seiko Irobe
model: Kurumi Emond(Be Natural), Ruka(Vithmic)
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-38
『reQuest QJ』2016 年 6 月号
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Seiko Irobe
model: Ruka(Vithmic)
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-39
『reQuest QJ』2016 年 6 月号
photo: Joichi Teshigahara
stylist: Seiko Irobe
model: Kurumi Emond(Be Natural)
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-40
TSUBAKI 広告
photo: Kei Ogata
model: Anne
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-41
TSUBAKI 広告
photo: Kei Ogata
stylist: Sonia Parkmodel: Ryoko Hirosue
hair: Hirofumi Keramakeup: Mika Yamato
1-42
TSUBAKI 広告
photo: Satoshi Saikusa
model: Yuri Ebihara
hair: Hirofumi Keramakeup: Rena Takeda

14

1-43
TSUBAKI 広告
photo: Hajime Watanabe
model: Haru Kuroki
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-44
TSUBAKI 広告
photo: Ryan McGinleymodel: Jun Hasegawa
hair: Hirofumi Keramakeup: Ai Nieda
1-45
TSUBAKI 広告
photo: Kei Ogata
model: Yu Aoi
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-46
DOLCE ROSA EXCELSA(DOLCE & GABBANA) 広告
photo: Victor Demarchelier
model: He Cong(IMG Italy)
hair: Hirofumi Keramakeup: Miyako Okamoto
1-47
DOLCE EAU DE PARFUM(DOLCE & GABBANA) 広告
photo: Victor Demarchelier
model: Giulia Meanza(Why Not)
hair: Hirofumi Keramakeup: Miyako Okamoto
1-48
DOLCE GARDEN (DOLCE & GABBANA) 広告
photo: Victor Demarchelier
model: Chiara Scelsi(Women Models)hair: Hirofumi Keramakeup: Miyako Okamoto
1-49
White Lucent 広告
photo: Ben Hassettmodel: SUI HE
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-50
AUPRES 広告
photo: TAKAY
model: Sun Li
hair: Hirofumi Keramakeup: Sawako Yuri
1-51~58
ISSEY MIYAKE
photo: Yuriko Takagi
hair&makeup: Hirofumi Kera
1-59
蜷川実花
Untitled(DEMPAGUMI.inc)

2011
photo: Mika Ninagawa
costume design: Mikio Sakabemodel: DEMPAGUMI.inc
hair&makeup: Hirofumi Kera, Joji Taniguchi, Tomomi
Shibusawa, Yuriko Hirose, Teruaki Shinjo, Asami
Nishizawa
作家蔵
1-60~64
でんぱ組 .inc ウィッグ
2011
making: Hirofumi Kera

ANREALAGE（デザイナー 森永邦彦）
2-6 ANREALAGE
2018 年秋冬パリコレクション「PRISM」
映像
2-7 ANREALAGE
2017 年秋冬パリコレクション「ROLL」
映像
2-8
プリズム状光学フィルム

SOLF

2-9 ANREALAGE
2018 年秋冬コレクション「PRISM」インヴィテーション
株式会社アンリアレイジ蔵

1-65
でんぱ組 .inc「いのちのよろこび」
CD ジャケット2019
photo: Eiki Mori
costume design: Jenny Fax
model: DEMPAGUMI.inc
hair&makeup: Hirofumi Kera, Yuka Ishizuka, Madoka
Nakagawa, Yuka Fukano, Yuko Terada, Rei Matsui

2-10 計良宏文
2018 年秋冬コレクション「PRISM」のためのヘッドピース（別ヴァージョン）

1-66~71
でんぱ組 .inc「いのちのよろこび」コスチューム、ウィッグ
2019
costume design: Jenny Fax
hair&makeup: Hirofumi Kera
コスチューム：株式会社トイズファクトリー蔵

2-12 計良宏文
2017 年秋冬コレクション「ROLL」のための試作ヘッドピース

2
LIMI feu（デザイナー山本里美）

2-1 計良宏文
ヘアフォン（LIMI feu 2009 年春夏パリコレクションで使用）
株式会社ヨウジヤマモト蔵
2-2 LIMI feu
2018 年秋冬コレクション
ヘアメイク：計良宏文
株式会社ヨウジヤマモト蔵
2-3 LIMI feu
2018 年秋冬コレクション
ヘアメイク：計良宏文
株式会社ヨウジヤマモト蔵
2-4 LIMI feu
2009 年春夏コレクション ルックブック
株式会社ヨウジヤマモト蔵
2-5 LIMI feu
2009 年春夏パリコレクション
映像
株式会社ヨウジヤマモト蔵

2-11 ANREALAGE
2018 年秋冬コレクション「PRISM」
ヘッドピース制作・メイク：計良宏文
株式会社アンリアレイジ蔵

2-13 ANREALAGE
2017 年秋冬コレクション「ROLL」インヴィテーション
株式会社アンリアレイジ蔵
2-14 計良宏文
2017 年秋冬コレクション「ROLL」のためのウィッグ
2-15 ANREALAGE
2017 年秋冬コレクション「ROLL」
ウィッグ制作：計良宏文
株式会社アンリアレイジ蔵

SOMARTA（デザイナー廣川玉枝）

2-16 SOMARTA
2019 年春夏コレクション「PRIMITIVE」インヴィテーション
SOMA DESIGN 蔵
2-17
中峠式縄文土器
花積貝塚（埼玉県春日部市）出土
紀元前 3000 年頃
埼玉県教育委員会蔵
2-18
勝坂式縄文土器新田東遺跡（埼玉県毛呂山町）出土
埼玉県教育委員会蔵15

2-19 SOMARTA
2019 年春夏コレクション「PRIMITIVE」
ヘアメイク：計良宏文
SOMA DESIGN 蔵

2-33 writtenafterwards
2016 年秋冬コレクション「gege」
メイク：計良宏文
株式会社リトゥンアフターワーズ蔵

2-20 計良宏文
2019 年春夏コレクション「PRIMITIVE」のためのヘッドピース（別ヴァージョン）

2-34 計良宏文
2016 年秋冬コレクション「gege」特殊メイクパーツ

2-21 廣川玉枝
2019 年春夏コレクション「PRIMITIVE」ヘアメイクのためのイメー
ジドローイング
SOMA DESIGN 蔵

MIKIO SAKABE（デザイナー

2-22 廣川玉枝
2019 年秋冬コレクション「MOON」ヘアメイクのためのイメージド
ローイング
SOMA DESIGN 蔵

2-37 MIKIO SAKABE
2018 年春夏コレクション
ヘアメイク：計良宏文
株式会社ミキオサカベ蔵

2-23 SOMARTA
2019 年春夏コレクション「PRIMITIVE」ルックブック
ヘアメイク：計良宏文
SOMA DESIGN 蔵

2-38 計良宏文
2018 年春夏コレクションのためのウィッグ

2-24 SOMARTA
2019 年春夏コレクション「PRIMITIVE」
ヘアメイク：計良宏文
SOMA DESIGN 蔵
2-25 計良宏文「SOMARTA × smart fortwo」のためのヘア
2-26 計良宏文「SOMARTA × smart fortwo」のためのヘッドピース

writtenafterwards（デザイナー山縣良和）

2-27 writtenafterwards
2016 年秋冬コレクション「gege」
映像
2-28 writtenafterwards
2016 年秋冬コレクション「gege」インヴィテーション
ヴィジュアル：小西紀行
2-29 小西紀行
無題
2014
紙に油彩
ANOMALY 蔵
2-30 writtenafterwards
2016 年秋冬コレクション「gege」
株式会社リトゥンアフターワーズ蔵
2-31 計良宏文
2016 年秋冬コレクション「gege」特殊メイクのための石膏原型
2-32 計良宏文
2016 年秋冬コレクション「gege」特殊メイクパーツ

16

坂部三樹郎）

2-35, 36 坂部三樹郎
2018 年春夏コレクション ヘアメイクのためのイメージドローイング

2-39 MIKIO SAKABE
2018 年春夏コレクション
ヘアメイク：計良宏文
株式会社ミキオサカベ蔵
2-40 計良宏文
2018 年春夏コレクションのためのウィッグ
2-41 MIKIO SAKABE
2018 年春夏コレクション
映像
2-42 計良宏文×坂部三樹郎
FACE
2019
マルチチャンネル・ヴィデオインスタレーション（映像 39 点、各 3 分）
3
3-1 森村泰昌
侍女たちは夜に甦るⅤ：遠くの光に導かれ闇に目覚めよ2013
株式会社資生堂蔵
3-2 森村泰昌
侍女たちは夜に甦るⅥ： 王国の絵画、絵画の王国
2013
株式会社資生堂蔵
3-3 森村泰昌
絵画の国に住む（王妃）  
2013
作家蔵

3-4 森村泰昌
絵画の国に住む（国王）2013
作家蔵
3-5 森村泰昌
絵画の国に住む（傾く侍女）
2013
作家蔵
3-6 森村泰昌
絵画の国に住む（本を踏むニコラシーリョ）
2013
作家蔵
3-7 森村泰昌
絵画の国に住む（王女）2013
作家蔵
3-8 森村泰昌
絵画の国に住む（跪く侍女）
2013
作家蔵
3-9 森村泰昌
絵画の国に住む（すべてを知る人）
2013
作家蔵
3-10 森村泰昌
絵画の国に住む（画家）
2013
作家蔵

3-16
Shiseido Professional Beauty Congress 2019
モデル：那須ミラノ
人形：勘緑（木偶舎）
音楽：スタン・デュゲ（チェロ）、平本正宏（作曲、ピアノ）
ヘアメイク：計良宏文
スタイリスト：色部聖乎
衣装協力：SAPHIR EAST(LYUMME)、ココティエ
3-17 計良宏文×勅使河原城一
Flowers わたしを咲かせなさい
2016
撮影：勅使河原城一
ヘアメイク：計良宏文
スタイリスト: Takao
スタイリング：計良宏文、勅使河原城一
モデル : 松岡モナ（Image)
3-18 計良宏文×勅使河原城一
Flowers わたしを咲かせなさい
2016
撮影：勅使河原城一
ヘアメイク：計良宏文
スタイリング：計良宏文、勅使河原城一
モデル： KIMI (ZUCCA)
3-19 計良宏文×勅使河原城一
Flowers 20192019
撮影：勅使河原城一
ヘアメイク：計良宏文
スタイリング：計良宏文、勅使河原城一
アシスタント：恩田希

3-11 森村泰昌
自画像の美術史（デューラーの手は、もうひとつの顔である）
2016
作家蔵
3-12 森村泰昌
自画像の美術史（カラヴァッジョ／マタイとは何者か）
2016
作家蔵＊ 3-1~12 ヘア：計良宏文／メイク：森村泰昌、谷口丈児
3-13
文楽人形（マイヒン）
かしら制作：計良宏文
勘緑氏蔵
3-14
文楽人形（ケーラ）
かしら制作：計良宏文
勘緑氏蔵
3-15
文楽人形（ココン）
衣装制作：田村香織
かしら制作：計良宏文
勘緑氏蔵

17

■ DECODE/ 出来事と記録 ―ポスト工業
化社 会 の美術
DE COD E : E vent s & Mater ials － Th e
W o r k o f Art in t he A g e of Pos tIn d u st r ia l Societ yートアーカイヴセンターと共同で進めている「もの派アー
カイヴ」関連の展示、この時代から現在に至るまでの美術状況を広い視野において再考するための写真や映像
によるアクチュアルな展示、以上の３つの柱を中心に構成した。それぞれに異なる動機から発生した３つの柱から派生する展示が、時に重なりながら親和性を帯び、時■会期：2019 年 9 月 14 日（土）～ 11 月 4 日（月・振休）にズレながら挑発しあうような、刺激的な時空間を出現■主催：埼玉県立近代美術館、多摩美術大学させることによって、「ポスト工業化社会の美術」という■協力：JR 東日本大宮支社、ＦＭ ＮＡＣＫ５

見取り図を提起した。

■展示協力：サイバーグラフィックス株式会社■観覧料：一般 1100 円（880 円）、大高生 880 円（710 円）■カタログ
規格：26.2 × 18.2cm、144 頁（

編集：梅津元、石井富久、平野到（埼玉県立近代美■映像展示協力：カシオ計算機株式会社）は 20 名以上の団体料金■入場者数：4,202 人

術館）、鏑木あづさ（元埼玉県立近代美術館司書、アー■広報印刷物：ポスター B2、ちらし B5 仕上り変形（二キビスト）／小泉俊己、田川莉那（多摩美術大学アートアつ折り）／デザイン：川村格夫

ーカイヴセンター）■担当学芸員：梅津元、石井富久、平野到

デザイン：川村格夫、河原弘太郎■関根伸夫資料展示構成担当：鏑木あづさ

発行：多摩美術大学■多摩美術大学アートアーカイヴセンター：小泉俊己、

価格：2,400 円（税込）

田川莉那

内容・構成：A（モノクロ / テキスト・資料）：建畠晢「はじめに」／梅津元「解読せよ、霧の中で。」「デコードは風景をだいなしにする」／鏑木あづさ「関根伸夫資料について 「世界が裏返った場所、」から見渡す世界で」「関根伸夫 略歴」「環境美術研究所 主要プロジェクト一覧」「関根伸夫資料 図面ファイル」「関根伸夫資料 環美ファ
イル」／平野到「中嶋興－共振する視線」／小泉俊己「伴走者の証言 多摩美術大学「安齊重男フォトアーカイヴ」の取り組み」／多摩美術大学アートアーカイヴセンター編「多摩美術大学を起点とした「もの派」をめぐる文化庁助成事業－各資料のアーカイヴ化のプロセスを中心に」／
上崎千「もの派のための「別の容器」について」／出品
リスト／ B（カラー / 展示記録）：展示記録写真、関根伸夫資料展示記録写真■関連事業
・講演会「《位相－大地》という出来事」／講師：小清水漸（彫刻家）、聞き手：建畠晢、梅津元／ 9 月 14 日（土）／講堂／参加者：121 名

B2 ポスター・シンポジウム「出来事と記録－写真の使命－」／登壇■開催趣旨
1960 年代末から 70 年代にかけての美術状況を、記録

者：中嶋興（映像作家）、小泉俊己（彫刻家・多摩美術

写真や資料との関係から検証することを試みた。近年国／講堂／参加者：90 名

際的に評価が高まっている「もの派」と呼ばれる動向の・担当学芸員によるギャラリートーク：10月12日（土）／梅見直しを契機として、関根伸夫の資料、多摩美術大学ア

津元 ※台風による臨時休館のため中止、10月19日（土）大学教授）、聞き手：平野到、梅津元／ 10 月 27 日（日）／平野到／参加者：20名
18

■広報記録＜新聞＞

力いただい方々にこの場を借りて深くお礼申し上げます。

・「物質文明の意味表現」『読売新聞』2019年9月12日

整理を進めており、本展では 11 名の作家を安齊氏の写・タカザワケンジ「問いの深さを引き出す」『東京新聞』

真によるスライドショーで紹介した。また、図録掲載にあ2019年9月27日

たり、安齊氏にコメントを寄せていただいた。本展で扱

・「映像、記録で「もの派」迫る」『埼玉新聞』2019年10月8

う時代の目撃者である同氏の臨場感あふれる言葉を寄せ日ていただけたことは、とても有意義であった。（梅津元）・「もの派見直す美術展」『毎日新聞』2019年10月10日◆本展で、中嶋興氏の貴重な写真群を紹介できた点も大き・松本紗知「穴掘りの苦労 ものの存在実感」『朝日新聞』

な成果であった。中嶋氏はもの派の形成期にあたる 19692019年10月15日

年に、関根伸夫、李禹煥、菅木志雄、吉田克朗、成田克彦、・永田晶子「もの派初期の空気感」『毎日新聞』2019年10月

小清水漸の制作風景や作品を、800 カット以上撮影してい23日る。それらの写真の一部は『美術手帖』1970 年 2 月号の・告知：『東京新聞』2019年9月12日、9月26日、10月24日／

座談会「特集＝発言する新人たち ＜もの＞がひらく新し『埼玉新聞』2019年9月17日、10月29日／『朝日新聞』2019い世界」に掲載され、当時の動向のひとつの歴史的な証

年9月17日、10月1日

拠として繰り返し参照されてきた。文化庁の助成のもと多＜雑誌、ミニコミ誌等＞

摩美術大学と当館で実施した「もの派アーカイヴ」研究と・告知：『ぱど』2019年8月23日／『Acore大宮』2019年10月

して、2018 年から中嶋氏へ聞き取り調査を上崎千氏等と1日／『たまログ』2019年10月1日／『F.U.N』2019年10月1日／

行ってきた。その調査の成果として、撮影の経緯や撮影『アートコレクターズ』2019年10月25日

場所などを、本展の展示や図録で紹介することができた。

＜WEB＞

今後のもの派研究において、重要な事実となるに違いない。                                     ◆多摩美術大学では、安齊重男氏のフォトアーカイヴの・「「もの派」再考を契機に「ポスト工業化社会の美術」を（平野到）照射する。」『web版美術手帖』2019年8月31日
・土渕信彦「埼玉県立近代美術館の「DECODE/出来事と記
録―ポスト工業化社会の美術」展レビュー」（ときの忘れもの ブログ）2019年9月30日
・「美術館独自のユニークな映像展示」CASIO、2019年10月15日
・坂本裕子「「もの派」の脱構築が提示したもの。埼玉県立近代美術館での展示の記録」『芸術広場』2020年1月8日
・告知：『ART AgendA』2019年8月31日／『シェアアー
ト』2019年9月7日／『Tokyo Art Beat』2019年9月14日／『artscape』2019年9月14日／『インターネットミュージア
ム』2019年9月14日／『ADF』2019年9月14日／『Katycom』

会場風景（スライドショー）

2019年9月14日／『まいぷれ』2019年10月17日■担当後記◆本展は、2017 年から調査を進めてきた関根伸夫氏の資料の紹介をひとつの契機として、1960 年代末から 1970 年
代の美術を記録写真や資料との関係から検証する目的で企画された。関根資料の調査は文化庁の助成を得て多摩美術大学と共同で開始された。本展ではアーキビストの鏑木あづさ氏に関根資料の調査・展示を担当いただいた。
残念ながら関根伸夫氏は 2019 年 5 月に他界され、本展をご覧いただくことはできなかったが、本展の実現に協会場風景（関根伸夫資料）19水性ペイント、カンヴァス■出品リスト185.3 × 372.2
凡例

埼玉県立近代美術館蔵

・本リストでは、本展に展示された作品および資料を、概ね展示順に記載した。

7 関根伸夫・記載事項は原則として以下のとおり。番号 作家名・資料区分

位相－大地 1

／作品名・資料名／制作年／材質・技法／寸法 [ 高さ×幅×奥1986 年

行き cm]・時間／所蔵者／備考。

シルクスクリーン、紙場合がある。

87.0 × 190.0
埼玉県立近代美術館蔵

1 金村修
Must Volunteer Kill
2019 年
ゼラチンシルバープリント
サイズ可変

Topless Beaver Drive
2019 年
映像 :DVD/11 分 47 秒
作家蔵

1968 年 /2005 年

9 関根伸夫
位相 No.9
1968 年
木、ラッカー、ベニヤ
52.0 × 160.0 × 65.0
鎌倉画廊蔵

3 金村修
Aseptic Room Service
2019 年
映像 :DVD/11 分 45 秒
作家蔵

【関根伸夫資料】→ 末尾に記載
10 中嶋興（タイトルは以下に記載）
1969 年／プリントは 2019 年
フロンティアプリント

4 吉田克朗650 ワットと 60 ワット
1970 年

29.6 × 19.6cm[10-3, 10-4, 10-5, 10-14, 10-16, 10-17, 1018, 10-19, 10-28 は 19.6 × 29.6cm]
画像提供：中嶋興、慶應義塾大学アート・センター

コード、電球サイズ可変
埼玉県立近代美術館蔵
末尾に記載

5 飯田昭二Half and Half
1968 年
鳥かご、ピンポン玉
20.0 × 19.8 × 19.8
鎌倉画廊蔵
6 柏原えつとむ
Silencer － four panels

20

映像版 位相－大地

埼玉県立近代美術館蔵

2 金村修

1967 年

8 関根伸夫

映像：DVD/7 分

作家蔵【資料展示】 →※一部の項目を省略した[10-1] 〜 [10-5] 小清水漸《かみ》[10-6] 〜 [10-10] 関根伸夫《空相－油土》[10-11] 〜 [10-15] 吉田克朗《Cut-off》[10-16] 〜 [10-19] 菅木志雄《空積》[10-20] 〜 [10-23] 成田克彦《SUMI 7》[10-24] 〜 [10-27] 李禹煥《現象と知覚 A, 改題 関係項》
[10-28] 李禹煥《現象と知覚 B, 改題 関係項》
11 成田克彦
SUMI
1968 年
木
13.0 × 12.0 × 12.0
The Estate of Katsuhiko Narita

12 李禹煥

埼玉県立近代美術館蔵

項1968 年 /1985 年

19 スライドショー（本展のために制作）

石、鉄板 4 枚、ガラス

関根伸夫 : 位相－スポンジ（1968）、空相－油土（1969）、空相

100.0 × 120.0 × 26.0

－水（1969）、空相（1970）、空相－石を切る（1970-71）、石とネ

作家蔵

オン（1970）、草稿（1971）、草稿（1985）
2019 年

13 李禹煥

映像：DVD/7 分 40 秒

線より
1980 年

20 スライドショー（本展のために制作）

顔料、カンヴァス

高松次郎、李禹煥、柏原えつとむ、関根伸夫、榎倉康二、吉130.0 × 162.0

田克朗、成田克彦、菅木志雄、小清水漸、野村仁、田窪恭治

埼玉県立近代美術館蔵（1970-76 年）
撮影：安齊重男

14 菅木志雄2019 年

界測映像：DVD/7 分 20 秒

1990 年鉄、木21 スライドショー（本展のために制作）

21.2 × 104.5 × 73.5

榎倉康二 P.W.- シリーズ（1972 年）

埼玉県立近代美術館蔵

撮影：榎倉康二
2019 年

15 菅木志雄

映像：DVD/6 分

四囲分集
1994 年

22 スライドショー（本展のために制作）

木、石、ペイント

小清水漸、関根伸夫、吉田克朗、菅木志雄、成田克彦、李禹

70.0 × 395.0 × 206.0

煥 （1969 年）

埼玉県立近代美術館蔵

撮影・映像監督：中嶋興2019 年

16 吉田克朗

映像：DVD/6 分 21 秒

赤・カンヴァス・糸など

協力：久山和宣1971-74 年

画像提供：中嶋興、慶應義塾大学アート・センター

アクリル絵具、糸、カンヴァス
各 340.0 × 90.0

23 小松浩子

埼玉県立近代美術館蔵

内方浸透現象2019 年

17 小清水漸

ゼラチンシルバープリント、スタイロフォーム、プラスチックシー

鉄 I

ト、映像（ビデオプロジェクション、ブラウン管 3 台）

1970 年 /1986 年

作家蔵

鉄

展示協力：サイバーグラフィックス株式会社

200.0 × 100.0 × 1.3
鎌倉画廊蔵

24 野村仁Tardiology

18 小清水漸

1968-69 年 / プリントは 2019 年

作業台－硯－

ゼラチンシルバープリント /8 枚組

1980 年

作家蔵

合板、ウレタン塗装、水70.0 × 91.0 × 120.5

21

25 スライドショー（本展のために制作）

32 榎倉康二

野村仁

P.W.-No.29

Tardiology（未公開の 11 カットによる／ 1968-69 年）

1972 年 / プリントは 1995 年

2019 年

ゼラチンシルバープリント

映像：DVD/3 分

個人蔵

26 印刷物33 柏原えつとむ

鈴木了二・田窪恭治・安齊重男

これは本である『絶対現場 1987』

1970 年

1987 年

シルクスクリーン、紙

30.0 × 22.5

19.0 × 13.6 × 2.0

鈴木了二氏蔵

埼玉県立近代美術館蔵※全ページの複写を壁面に展示

27 スライドショー（本展のために制作）
鈴木了二・田窪恭治・安齊重男

34 柏原えつとむ

絶対現場 1987（1987 年）

これは本である2019 年

1973 年

映像：DVD/7 分

オフセット印刷、紙
19.0 × 13.6 × 2.6

28 関根伸夫

埼玉県立近代美術館蔵

空相－石を切る
1970 年 /2011 年

35 飯田昭二

石、ステンレス板 /4 パーツ

Paper

各 70.0 × 50.0 × 30.0

1969 年 /2014 年

個人蔵

紙に印刷
サイズ可変

29 関根伸夫

鎌倉画廊蔵

プロジェクト（空相－石を切る）
1971 年

36 高松次郎シルクスクリーン、ミラーシート

万物の砕き

70.0 × 50.0

1972 年

個人蔵

混合材、木箱 /2 個
15.0 × 55.0 × 35.0

30 菅木志雄

The Estate of Jiro Takamatsu

空積1969 年 /1986 年

37 野村仁金網、木Dec.1973-Oct.1974 又は 視覚のブラウン運動

98.0 × 63.0 × 20.0

1973-74 年（2012 年にデジタル化）

鎌倉画廊蔵

16mm フィルム（DVD 上映）/111 分（1 秒 8 コマ）
埼玉県立近代美術館蔵

31 榎倉康二
不確定物質

38 記録映像（本展のためにデジタル化）

1969 年

野村仁

ほこり、綿、グラフ用紙

Dryice61.0 × 85.5

1969 年 /1995 年

鎌倉画廊蔵

VHS テープ（DVD 上映）/1 分 50 秒
撮影：梅津元22

39 成田克彦『空間の論理 日本の現代美術』（原榮三郎＋藤枝晃雄＋篠原有

SUMI 7

司男、1969 年）／飯田昭二 《無題》
（毎日現代日本美術展）／

1969 年 /1986 年

撮影：原榮三郎

木 /5 パーツ(1)27.0 × 40.0 × 60.0、(2）39.0 × 38.0 × 30.0、(3）27.0 ×『美術手帖』1970 年 9 月号／「関根伸夫の作品〈空相〉セッティ

33.0 × 61.0、（4）37.0 × 33.0 × 58.0、(5）37.0 × 37.0 × 31.0

ングまで」／撮影：東野芳明

鎌倉画廊蔵『美術手帖』1970 年 2 月号／（特集）「発言する新人たち－非芸
40 16mm フィルム術の地平から」飯田昭二《トランスマイグレイション》（李禹煥「出鈴木了二

会いを求めて」記事内）

断層建築 I
1985 年『第 10 回日本国際美術展 記録集』1970 年／野村仁《Dryice》

撮影：山崎博撮影：原榮三郎、大辻清司／小清水漸《鉄 I》撮影：原榮三郎、

鈴木了二氏蔵小清水漸／成田克彦《SUMI》撮影：原榮三郎

41 記録映像（本展のためにデジタル化）【関根伸夫資料】

鈴木了二

・関根伸夫資料を概ね展示順に記載（撮影者が判明している写断層建築 I

真については末尾に撮影者名を記載）。

1985 年

映像編集：石井富久・町田良夫：3-12, 5-5

撮影：山崎博16mm フィルム（DVD 上映）/11 分 54 秒

1. 手稿類（すべて関根伸夫）
1-1

クロッキー帳

42 萩原朔美1-2

マケット

1965 年頃

KIRI

1-3

クロッキー帳1972 年（作家によってデジタル化）

1-4

メモ

16 ㎜フィルム（DVD 上映）/9 分

1-5

没文章

作家蔵

1-6

クロッキー帳1968-70 年

1-7

クロッキー帳1986- 87 年

映像編集｜町田良夫

1-8

最近のプラン

原図8, 19, 20, 21, 25, 27, 38,

1-9

サイン・ストンファニチュア

1967 年頃
時空メモ

1967 年頃

1967 年頃
年代不詳

1-10

原稿

映像展示協力｜カシオ計算機株式会社

1-11

原稿 〈環境美術〉のことなど

2, 3, 8, 19, 20, 21, 22, 23, 41, 42

1-12

クロッキー帳1985 年

1-13

ドローイング

万里の長城に《位相－大地》をつくる【資料展示】（全て複写）

忘却のかなたへ1983 年頃      2010 年頃
1-14

ドローイング

山の高さを 10M 高くする

『神戸須磨離宮公園現代彫刻展』（1968 年）／会場 1、会場２、

1-15

ドローイング 『半自伝』見返し

関根伸夫《位相－大地》／撮影：大辻清司

1-16

スケッチ

『美術手帖』1968 年 12 月号／「自然の環境化－神戸須磨離宮

2. 作家活動に関する資料

公園現代彫刻展」／関根伸夫《位相－大地》／撮影：村井修

2-1

アルバム

2-2

アルバム 〈消去〉シリーズ『美術手帖』1969 年 10 月号／「彫刻が自然の中に生きるとき」

2-3

アルバム

／関根伸夫《空相》／撮影：村井修

2-4

写真 〈位相〉シリーズ以前の作品

2-5

写真 〈位相〉シリーズ

ハプニング

2010 年頃

1985 年頃

1965 年頃
1967 年頃

000 Plan 〈時空概念〉シリーズ

1967 年

1967- 68 年頃

1968 年（1980 年 11 月 23 日号）／関『週刊朝日百科 世界の美術 139』

2-6

写真 《位相－大地》制作風景

根伸夫《位相－大地》／撮影：三木多聞

2-7

写真 《位相－スポンジ》 1968 年

1968 年

232-8

写真 《空相－水》 1969 年

   究所

2-9

写真 《空相－油土》 1969 年

2-10

写真

2-11

写真 《空相－布と石》 1970 年

2-12

写真 〈プロジェクト〉シリーズ

2-13

写真

2-14

写真 《空相－石を切る》 1970 年

2-15

写真 《空相－大地》 1970 年

2-16

写真 《空相－立木》 1973 年

12-2

塩釜市総合体育館

2-17

ネガアルバム12-3

秦野南が丘団地緑道

神奈川県秦野市

1982 年

12-4

総和町ネーブルパーク

茨城県猿島郡1989 年

12-5

新座市役所市民広場

埼玉県新座市1974 年

12-6

九州産業医科大学

吉田克朗と関根伸夫

3-10 図面

1969 年

撮影：中嶋興3-11 図面1971 年

撮影：安齊重男

  1975 年
2-18
2-19

1971 年

アルバム

ルイジアナ

1977

撮影：安齊重男

東京

東京都庁舎前広場

スライド

12-1

環境

空の台座

1991 年頃

環境

プロジェクト写真

環境美術研究所

日本大学生産工学部習志野校

千葉県習志野市

1978 年
カネコ

桜（石・ブロンズ）

1978 年

宮城県塩釜市1986 年

福岡県北九州市八幡西区

アルバム

桜画廊展 1975

1975 年12-7

深谷市上柴地区センター

2-21

アルバム

ルイジアナ FRP

1978 年頃

12-8

ホテル新羅

2-22

アルバム

位相絵画コンタクト

No.1

1988 年

12-9

千葉工業大学2-23

アルバム

位相絵画コンタクト

No.2

1988 年

12-10

東京都庁舎前広場

東京都新宿区

1991 年

2-24

アルバム

位相絵画コンタクト

No.3

1988 年12-11

弁天橋親柱彫刻神奈川県横浜市

1977 年

2-25

位相絵画展

会場風景

1991 年12-12、12-13

2-26 写真 「物質と知覚」展 会場風景（フランス） 1996 年
写真

2-28

茶話会への御招待

2-29

ファイル

1971 年文書

通信（FAX） 鎌倉画廊より作品名についてBlum & Poe 関連

ビデオ

2-33

ポスター 《空相》1969 年

沖縄海洋博南ゲート広場

沖縄県本部町棒誠会

1984 年12-19

東京都多磨霊園みたま堂

東京都府中市12-20

さわやか千葉県民プラザ

千葉県柏市

撮影：村井修12-21

住友生命東京教育センター

1970 年

12-22

ベリタス II

12-23

新潟駅南口駅前広場－シンボルゾーン

鎌カセットテープ
1970 年

原図 〈プロジェクト〉シリーズ

撮影：

1971 年頃

市

関根伸夫

環境美術研究所に関する資料

3-1

御見積書

注文書

12-26

環境美術研究所

環境美術研究所

1996 年頃

モノリス 21 計画

1990 年

環境美術

環境美術研  

1993 年
1996 年

東京都調布市

オスロ

1981 年

1984 年
新潟県新潟   奥久慈憩の森―昭和の森記念塔広場

茨城   

1979 年

東急ドウェル藤沢ヴィレッジ

神奈川県藤沢市12-27

ハイランド塩浜12-28

三条市再開発都市緑地広場

千葉県市川市1982 年
新潟県三条市1988

年

プロポーザル

環境美術研究所

プロポーザル環境美術館

1999 年

3-6

プロジェクトリスト

2003 年頃

3-7

模型写真

環境美術研究所

3-8

模型写真

待ちぼうけの石3-9

図面

環境美術研究所

環境美術研究所

志木駅東口立体遊歩道

12-29

OCAT( 大阪シティエアターミナル )12-30

浦和市市庁舎2000 年頃

環境美術研     大阪府大阪市1995 年

関根伸夫＋環境美術研究所

241975 年

1979 年

究所
3-5

ノルウェー

県久慈郡

研究所

3-4

静岡県沼津市1982 年12-24、12-25
3.

茨城県水戸市

12-18

2010 年

村井修

プロポーザル

神奈川県鎌倉市12-17

2012 年頃

2-34 ポスター 《位相－大地》1968 年

3-3

1986 年

1978年

倉画廊
2-32

プロポーザル1986 年

東京都世田谷区

フラワーセンター大船植物園

2005 年2-31

3-2

千葉県習志野市

世田谷美術館

1982 年

1993 年12-15、12-16 水戸双葉台団地近隣公園

天使美術館（台湾）個展

請求書

埼玉県深谷市韓国 ソウル市

1982 年

2-30

2-35

12-14

ポートレート

DVD

1979

年

2-20

2-27

   

1982 年

撮影：吉田誠ヨーロッパ巡回個展

1991 年頃※以下スライドリスト

埼玉県立博物館《空の柱》設置風景

アルバム

水の神殿

   美術研究所
3-12

ガラスの照明器具

東京都庁舎前広場

   美術研究所

埼玉県浦和市1976 年12-31 横浜市瀬谷センター 神奈川県横浜市瀬谷区 1980 年
12-32

プラザ元加賀

12-33

瀬下邸庭苑彫刻12-34

山村硝子加古川工場

東京都江東区

1984 年

神奈川県逗子市
兵庫県加古郡

1974 年
1980 年

12-35

新座市役所市民広場

12-36

関根氏の仕事場？

埼玉県新座市1974 年

年
4-5

商店建築社

関根伸夫『半自伝 美術と都市と絵空事』 1985 年

   PARCO 出版
3-13

写真

新座市役所市民広場

歩みの石1974 年撮

影：安齊重男3-14

写真水戸双葉台団地近隣公園

1978 年

撮影：廣田

3-15

写真

弁天橋親柱彫刻3-16

写真

奥久慈憩の森－昭和の森記念塔広場

3-17

写真

横浜市

1977 年

新潟駅南口駅前広場

3-19

写真

港区塩釜公園3-20

写真酒田市中町モール

関根伸夫が選ぶ庭 10選 『なごみ』第 176号
（1994 年 8 月）

4-10 個展リーフレット
待ちぼうけの石

水の神殿

1985 年

1982 年

撮影：廣田治雄

ふれあいの門1978 年4-11 『われわれの広場 空間・環境・美術』 1973 年

環境美グリーンピア三木

空の刀

兵庫県

1978 年

撮影：安齊重男
グリーンピア三木

空の刀

兵庫県

撮影：

安齊重男
3-23

環美ファイル

3-24

写真

3-25

ベリタス II （オスロ、ノルウェー） スケッチ

4-12 『環境と美術』 1977 年

環境美術研究所

4-13 『環境と美術』 1980 年

環境美術研究所

撮

影：安齊重男

現場写真

関根伸夫のすと〜ん倶楽部 『ストーンテリア』第 9 号

術研究所

写真

3-22

4-9

1979 年

3-18

写真

責任編集

（1987 年 4 月）
茨城県

撮影：安齊重男

東急ドゥエル藤沢ヴィレッジ

藤沢市

図書新聞

関根伸夫
4-8

1979 年

関根伸夫『風景の指輪』 2006 年

4-7 『SD』第 103 号（1973 年 4 月） 空間か建築か

治雄

3-21

4-6

環境美術研究所

5.

個人的な資料

5-1

年賀状

関根伸夫

5-2

ハガキ

手紙

5-3

手帳

2005 年

5-4

写真

年代不詳

5-5

スライド

関根伸夫

旅行写真

年代不詳

ポートレート1984 年

環境美術研究所
3-26

ベリタス II（オスロ、ノルウェー） 写真

3-27

ベリタス II （オスロ、ノルウェー） 図面

1984 年

環

境美術研究所3-28

ベリタス II （オスロ、ノルウェー） 石材についてのレポ
ート

3-29

1984 年

環境美術研究所

ベリタス II （オスロ、ノルウェー） 通信

1984 年

環

境美術研究所3-30

ベリタス II （オスロ、ノルウェー） 契約書

1983 年

環境美術研究所
3-31

ベリタス II （オスロ、ノルウェー） 作業指示書
年

3-32

1984

環境美術研究所

ベリタス II （オスロ、ノルウェー）『Sekine a message
from Environment Art Studio』より1992 年プロ

セスアーキテクチュア
3-33

ベリタス II （オスロ、ノルウェー） 図面

1984 年

環

境美術研究所
4. 刊行物4-1 『場・相・時』 1970 年

関根伸夫編集代表

4-2 『8 opere di Nobuo Sekine』 1970 年

Galleria La

Bertesca
4-3 『関根伸夫 1968-78』 1978 年

ゆりあ・ぺむぺる工房

4-4 『風景から広場へ』 関根伸夫 & 環境美術研究所

1983

25

■ ニューヨーク・アートシーン ロスコ、ウォーホルから草間彌生、バスキアまで －滋
賀県立近代美術館コレクションを中心にTHE NEW YORK ART SCENE From
Rothko and Warhol to Kusama andBasquiat— From the Collection of The
Museum of Modern Art, Shiga and More

■開催趣旨
第二次世界大戦後、画期的な表現を次々と生み出して注目を集めたニューヨーク。大戦中、戦火を逃れてヨーロッパから移り住んだ多くの美術家たちによって伝えられた近代美術がアメリカの若者たちを刺激し、新しい意欲的な表現へと道を開いたのである。
当時最先端の表現であったキュビスムとシュルレアリス
ムを乗り越えようとする試みは、アクションという画家の■会期：2019 年 11 月 14 日( 木・県民の日 ) ～ 2020 年 1

激しい身振りの結果として、あるいは広漠とした色面の広月 19 日( 日 )がりとして、抽象表現主義と呼ばれる新しい絵画を生み■主催：埼玉県立近代美術館出した。また、男性用小便器を展覧会に出品したマルセ■特別協力：滋賀県立近代美術館

ル・デュシャンのダダ的な行為は、生活と芸術を等価と■助成：一般財団法人 地域創造

みなすネオ・ダダと呼ばれる作家たちに影響を与え、大■協力：JR 東日本大宮支社、ＦＭ ＮＡＣＫ５

衆文化への関心は大量消費社会を背景にポップ・アート■観覧料：一般 1200 円（960 円）、大高生 960 円（770 円）というアメリカ独自の美術として花開く。一方で 1960 年（

代以降、美術の根源を探るきわめて禁欲的、還元的な）内は 20 名以上の団体料金■入場者数：10,659 人

美術も同じニューヨークに登場する。そして現代美術の■広報印刷物：ポスターB2、ちらしA4（3種類）／デザイン：

首都とも呼ぶべきその街では多くの日本人も活躍し、草山下雅士（sleepwalk）

間彌生や河原温のように今日では世界的に知られる作家■担当学芸員：大越久子、菊地真央も存在した。
この展覧会は、現在改修のため休館中の滋賀県立近代美術館が所蔵する日本屈指の戦後アメリカ美術のコレクションを中心に、国内の美術館に所蔵される優品を加えた約 100 点の作品によって、ニューヨークという都市で繰り広げられたアメリカ美術の半世紀を紹介するもので、
鳥取県立博物館、和歌山県立近代美術館、徳島県立近代美術館、埼玉県立近代美術館の 4 会場で開催された。
■カタログ
規格：26.5 × 19.0 ㎝、160 頁
編集：鳥取県立博物館、和歌山県立近代美術館、徳島
県立近代美術館、埼玉県立近代美術館
翻訳：小川紀久子
デザイン：桑畑吉伸
制作：リーヴル発行：「ニューヨーク・アートシーン

ロスコ、ウォーホ

ルから草間彌生、バスキアまで －滋賀県立近代美術館
コレクションを中心に」展実行委員会
内容・構成：「ニューヨーク・アートシーン－グローバリズ
ムを超えて」（尾崎信一郎、
鳥取県立博物館副館長）、
Ⅰ.新
しいアメリカ絵画－抽象表現主義、Ⅱ .デュシャンとそのB2 ポスター末裔－ネオ・ダダとフルクサス、Ⅲ . パクス・アメリカー
ナの夢－ポップ・アートとスーパー・リアリズム、Ⅳ . 最後の絵画－ポスト・ペインタリーアブストラクション、Ⅴ. 限

26

界における美術－ミニマル・アートとコンセプチュアル・・「ニューヨーク・アートシーン」『埼玉新聞』2019 年 11

アート、Ⅵ .ポスト・モダン以後の表現－ニュー・ペイン

月 19 日ティングとアプロプリエーション・アート（「章解説Ⅰ～Ⅵ」・「ニューヨーク・アートシーン」『上毛新聞』2019 年 11尾崎信一郎）、「ニューヨーク・アートシーンとふたつの「マ月 25 日ティス」」（渡辺亜由美、滋賀県立近代美術館）、「石垣栄・「米国で開花太郎のニューヨーク－連邦美術計画との関わりを中心に」

26 日（奥村一郎、和歌山県立近代美術館）、「重要事項解説」

・「アメリカ美術の半世紀を紹介」『毎日新聞』2019 年 11（尾崎信一郎 編）、「作品解説」、「作家解説」（滋賀県立

月 30 日近代美術館／占部敏子、荒井保洋、田平麻子、平田健・「ニューヨーク・アートシーン」『読売新聞』2019 年 12

生、古沢ゆりあ、星野志穂、渡辺亜由美、鳥取県立博

月 10 日物館／尾崎信一郎、友岡真秀、和歌山県立近代美術館

・「ニューヨーク・アートシーン」『埼玉新聞』2019 年 12／奥村一郎、徳島県立近代美術館／江川佳秀、安達一樹、

月 10 日

埼玉県立近代美術館／大越久子）、作品リスト

・「ニューヨーク・アートシーン」『東京新聞』2019 年 12

価格：2,000 円

月 12 日新しい表現」『埼玉新聞』2019 年 11 月

・
「ニューヨーク・アートシーン」『産経新聞』2019 年 12
■関連事業
・「ミュージアム・カレッジ 2019 － 20 世紀アメリカの視覚・「ニューヨーク・アートシーン」『朝日新聞』2020 年 1 月

表現－＜埼玉大学創立 70 周年記念事業＞」／埼玉大学

7日

教養学部と埼玉県立近代美術館の共催による公開講座

・「ニューヨーク・アートシーン」『読売新聞』2020 年 1／講堂／無料／① 11 月 16 日( 土 )「ニューヨーク・アー

月7日

トシーン

・
「NY のアーティスト作品１00 点」『産経新聞』2020 年 1

戦後アメリカ美術の展開と特質」尾崎信一郎

月 15 日（「ニューヨーク・アートシーン」展企画者、鳥取県立博

月 10 日物館副館長）、② 11 月 23 日( 土 )「ロスコ、コーネル、・告知：『東京新聞』2019 年 11 月 21 日／『朝日新聞』

フレヴィン、孤独への旅、あるいは恒星の国アメリカ」加2019 年 11 月 12 日、12 月 3 日、12 月 24 日、2020 年 1 月

藤有希子（埼玉大学基盤教育研究センター・准教授）、

14 日／『埼玉新聞』2019 年 12 月 3 日、12 月 24 日／『読③ 11 月 30 日( 土 )「ダンスとノン・ダンスの間：ジャド

売新聞』2019 年 12 月 3 日、12 月 24 日

ソン・グループとその周辺」外山紀久子（埼玉大学大学＜雑誌・ミニコミ誌等＞

院人文社会科学研究科・教授）、④ 12 月7日(土 )「ニュー・・『 たまろぐ』2019 年 11 月 1 日／『 月刊美 術』2019 年

バウハウスから MIT へ : G・ケペシュのアート＆サイエンス」

11 月 1 日／『新美術新聞』2019 年 11 月 11 日／『ブレイ井口壽乃（埼玉大学大学院人文社会科学研究科・教授ン』2019 年 12 月 1 日／『ぱど』2019 年 12 月 1 日／『In／副学長 )／参加者：① 65 名、② 45 名、③ 35 名、④Red』2019 年 12 月 7 日／『CLUEL』2019 年 12 月 12 日／

32 名『リビングさいたま』2019 年 12 月 13 日／『ホットペッパー』

・ミュージアム・コンサート／① 12月1日(日)「 ニュー2019 年 12 月 20 日／『定年時代』2020 年 1 月 5 日／『美ヨーク、記憶の襞を辿る」／出演：奥平真吾 THE FORCE術の窓』2020 年 1 月 20 日

SPECIAL〈奥平真吾 (Ds)、岡 淳 (Sax)、片倉真由子 (Pf)、＜ WEB ＞

古木佳祐 (B)〉／講堂／無料、② 12 月 22 日( 日 )「笛は・『Katycom』2019年11月14日／『InternetMuseum』2019

魔術師エネルギーがほとばしる！」／出演：山下 Topo

年 11 月 14 日／『EXHIBITION』2019 年 11 月 14 日／『 美洋平 ( ケーナ )、茨木智博 ( オカリナ )、森 悠也 ( ピアノ)術手帖』2019 年11月14日／『ARAKAWA+ マドリン』2019 年／センターホール／無料、参加者：① 82 名、② 60 名

11 月14 日／『Tokyoartbeat』2019 年 11 月 14 日／『埼玉・担当学芸員によるギャラリートーク／① 12月14日(土)  

観光国際協会』2019 年 11 月 14 日／『美術展ナビ』2019

大越久子、②1月11日(土) 菊地真央／参加者：① 44名、

年 11 月 14 日／「ニューヨーク・アートシーン体験記」
『ま

②52名

いぷれ』2019 年 12 月 7 日

■広報記録
＜新聞＞

・J:COM＜テレビ＞
2019 年 11 月 29 日

27

■担当後記◆本展は、改修休館中の滋賀県立近代美術館の収蔵品の有効活用をきっかけに発案され、監修者の尾崎信一郎氏のリードにより、関西の他の美術館からも優品を借用して組み立てられた。当館ではかつて 1991 年に滋賀
県立近代美術館のコレクション展を開催したことがあり、既視感があるかもしれないと若干の危惧があった。しかし、他館からの借用が半数以上を占める質量ともにパワーアップした内容となり、来場者アンケートでも、日本にこれだけのアメリカ現代美術のコレクションがあったことに驚く声が多数寄せられた。近代美術の展示を想定して設計された当館の展示室で、これ以上に大作ぞろいの展示

会場風景：「Ⅴ. 限界における美術」よりを実現することは難しいであろうと思われた。
◆戦後アメリカ美術を概観する美術史的な企画には、なんとなく見飽きたようなイメージがあるかと思いきや、これが最近では意外に開催の機会が少ないことがわかった。とりわけ若い観覧者層からは、時系列を追った教科
書どおりのアメリカ現代美術を実際に見ることができて新鮮だったという声が多々あり、意外な反応であった。また、
かつて夢中になったアート・シーンや、その時代の自分自身を懐かしむ方もいて、アンケートに記された実にさま
ざまな感想が印象深かった。また展示の終盤では、ジェンダーやコミュニケーションを主題とする作品群を紹介したが、こうした問題意識はなお宙吊りのまま今日にもつながっており、表現の意味を再確認させられた。

会場風景：「Ⅵ .ポスト・モダン以後の表現」より（大越久子）「ミュージアム・カレッジ 2019」尾崎信一郎氏による講演

会場風景：「Ⅲ . パクス・アメリカーナの夢」より

28

■出品リスト・本リストの作品番号は図録の番号と対応している。ただし展示の順番とは必ずしも一致していない。
・会期中、一部展示替を行った。* 印の作品は前期展示：2019年11月14日(木)-12月15日(日)、**印の作品は後期展示：2019年12月17日(火)-2020年1月19日(日)。
・図録に掲載されている作品のうち、当館では展示されなかった作品は本リストから割愛した。

No.

作家名

作品名

制作年

素材、技法

サイズ

所蔵

I. 新しいアメリカ絵画―抽象表現主義
I-01

アーシル・ゴーキー

無題（バージニア風景）

1943-44 年頃

油彩、カンヴァス

86.4 × 116.8

滋賀県立近代美術館

I-02*

マーク・ロスコ

無題

1944 年

水彩、紙65.0 × 99.0

国立国際美術館

I-04

マーク・ロスコ

ボトル・グリーンと深い赤1958 年

油彩、カンヴァス

205.7 × 127.0

大阪中之島美術館

I-05

マーク・ロスコナンバー 28

1962 年

油彩、カンヴァス

205.8 × 193.5

滋賀県立近代美術館

無題

1944 年頃
エングレーヴィング・ドライ
29.9 × 25.1
（後刷り1967 年） ポイント、紙

滋賀県立近代美術館
滋賀県立近代美術館

I-06*

ジャクソン・ポロック

I-07*

ジャクソン・ポロック

無題

1944 年頃
エングレーヴィング・ドライ
30.0 × 25.1
（後刷り1967 年） ポイント、紙I-08*

ジャクソン・ポロック

無題

1944 年頃
エングレーヴィング・ドライ
29.7 × 22.5
（後刷り1967 年） ポイント、紙

滋賀県立近代美術館

I-09*

ジャクソン・ポロック

無題

1944-45 年頃
エングレーヴィング・ドライ
37.3 × 45.2
（後刷り1967 年） ポイント、紙

滋賀県立近代美術館

無題

1944-45 年頃
エングレーヴィング・ドライ
22.7 × 30.1
（後刷り1967 年） ポイント、紙

滋賀県立近代美術館
滋賀県立近代美術館

I-10*

ジャクソン・ポロック

I-11*

ジャクソン・ポロック

無題

1944-45 年頃
エングレーヴィング・ドライ
30.0 × 22.7
（後刷り1967 年） ポイント、紙

I-12*

ジャクソン・ポロック

無題

1944-45 年頃
エングレーヴィング・ドライ
39.7 × 60.2
（後刷り1967 年） ポイント、紙

滋賀県立近代美術館

I-13**

ジャクソン・ポロック

Number 7, 1951

1951 年
シルクスクリーン、紙（後刷り1964 年）

74.0 × 58.4

高松市美術館

ジャクソン・ポロック

Number 8, 1951
Black Flowing

1951 年
シルクスクリーン、紙（後刷り1964 年）

74.0 × 58.4

高松市美術館

74.0 × 58.4

高松市美術館I-14**
I-15**

ジャクソン・ポロック

Number 9, 1951

1951 年
シルクスクリーン、紙（後刷り1964 年）

I-16**

ジャクソン・ポロック

Number 19, 1951

1951 年
シルクスクリーン、紙（後刷り1964 年）

74.0 × 58.4

高松市美術館

I-17**

ジャクソン・ポロック

Number 22, 1951

1951 年
シルクスクリーン、紙（後刷り1964 年）

74.0 × 58.4

高松市美術館
高松市美術館
国立国際美術館

I-18**

ジャクソン・ポロック

Number 27, 1951

1951 年
シルクスクリーン、紙（板、ア74.0 × 58.4
（後刷り1964 年） クリル）

I-19

バーネット・ニューマン

夜の女王Ⅰ

1951 年

油彩、カンヴァス

I-20

バーネット・ニューマン

無題

1966 年

シルクスクリーン、紙（板、ア124.1 × 12.6
クリル）

滋賀県立近代美術館

I-22

アド・ラインハート

トリプティック

1960 年

油彩、カンヴァス

228.6 × 76.2

滋賀県立近代美術館

I-23

アド・ラインハート

無題

1966 年

シルクスクリーン、紙（10点組） 53.4 × 14.9

滋賀県立近代美術館

I-24

アド・ラインハート

無題

1966 年

シルクスクリーン、紙（10点組） 30.5 × 30.5

滋賀県立近代美術館

I-25

アド・ラインハート

無題

1966 年

シルクスクリーン、紙（10点組） 53.2 × 17.8

滋賀県立近代美術館

I-26

アド・ラインハート

無題

1966 年

シルクスクリーン、紙（10点組） 30.5 × 30.5

滋賀県立近代美術館
国立国際美術館

244.0 × 48.0

I-27

サイ・トゥオンブリー

マグダでの 10 日の待機

1963 年

鉛筆・クレヨン・油彩、カン100.0 × 104.1
ヴァス

I-28

ヴィレム・デ・クーニング

水1970 年

油彩・紙、カンヴァス

107.0 × 81.0

国立国際美術館

I-29

ヴィレム・デ・クーニング

頭1973 年

ブロンズ

h 49.0

徳島県立近代美術館

No.3

29

No.

作家名

作品名

制作年

素材、技法

サイズ

所蔵

II. デュシャンとその末裔―ネオ・ダダとフルクサス
II-01

マルセル・デュシャン

瓶乾燥器

1914/64 年

瓶乾燥機（鉄）／レディメイ
h 64.2ド（シュヴァルツ版 ed.6/8）

京都国立近代美術館

II-02

マルセル・デュシャン

折れた腕の前に1915/64 年

雪掻きシャベル（鉄、木）／レデ
h 132.0ィメイド（シュヴァルツ版 ed.6/8）

京都国立近代美術館

1917/64 年

小便器（磁器）／レディメイ
36.0 × 48.0 × 61.0 京都国立近代美術館
ド（シュヴァルツ版 ed.6/8）

1937 年

複製・鉛筆、紙35.1 × 20.0

高松市美術館

II-03

マルセル・デュシャン

泉

II-04*

マルセル・デュシャン

階段を降りる裸婦

II-05*

ジャスパー・ジョーンズ

旗

1960-69 年

鉛

48.2 × 53.4

和歌山県立近代美術館

II-06** ジャスパー・ジョーンズ

ハトラス

1963 年

リトグラフ、紙104.1 × 73.7

高松市美術館

II-07*

ジャスパー・ジョーンズ

ナンバーズ

1967 年

リトグラフ、紙71.1 × 60.5

高松市美術館

II-08*

ジャスパー・ジョーンズ

ウォッチマン

1967 年

リトグラフ、紙91.5 × 60.5

高松市美術館

II-09** ジャスパー・ジョーンズ

0 から 91970 年

鉛76.2 × 59.7

国立国際美術館

II-10**

ジャスパー・ジョーンズ

旗Ⅰ

1973 年

シルクスクリーン、紙

69.5 × 90.2

高松市美術館II-11

ロバート・ラウシェンバーグ

アクシデント1963 年

リトグラフ、紙

105.0 × 74.5

滋賀県立近代美術館
和歌山県立近代美術館

No.2

II-12*

ロバート・ラウシェンバーグ

スカイ・ガーデン

1969 年

リトグラフ・シルクスクリーン、
225.2 × 106.9
紙

II-13

ロバート・ラウシェンバーグ

カードバード・ドア

1971 年

段ボール、コラージュ

滋賀県立近代美術館
和歌山県立近代美術館

203.0 × 101.0 ×
32.5

滋賀県立近代美術館

II-14**

ロバート・ラウシェンバーグ

ミュール

1974 年

トランスファー・コラージュ、 168.0 × 94.2
布

II-15

荒川修作

無題

1964 年

油彩、カンヴァス

II-16

ジョン・ケージ

Déreau ♯ 91982 年

エッチング・アクアチント ･
エングレーヴィング ･フォト46.0 × 63.2
エッチング･ドライポイント、紙

和歌山県立近代美術
館

II-17

ジョン・ケージ

Déreau ♯ 131982 年

エッチング・アクアチント ･
エングレーヴィング ･フォト46.0 × 63.2
エッチング･ドライポイント、紙

和歌山県立近代美術
館

II-18**

フルクサス cc V TRE No.1

1964 年

印刷、紙58.6 × 45.9

国立国際美術館

II-19**

フルクサス cc V TRE No.2

1964 年

印刷、紙58.6 × 46.0

国立国際美術館

II-20*

フルクサス cc V TRE No.3
（持ち主不明の鞄）1964 年

印刷、紙57.3 × 44.5

国立国際美術館

II-21**

フルクサス

1964 年以降

ミクストメディア､ 木箱

22.4 × 24.0 × 5.4

国立国際美術館

II-22*

フルクサス  V TRE No.5（台形の真空）1965 年

印刷、紙56.0 × 43.1

国立国際美術館

II-23**

フルクサス  V TRE No.6（大道芸トーナメント）

1965 年

印刷、紙56.1 × 43.3

国立国際美術館

II-24** ジョージ・マチューナス

フルクサス（歴史的展開とアヴァンギャルド運動との関係）

1965 年頃

オフセット、紙43.3 × 14.3

国立国際美術館

II-25*

スペ イシャル・ポエム No.1
「ことばのイヴェント」

1965/2004 年

77 本の旗（印刷、紙、金属
ピン）、紙製ボード（フェルトペン、ポリスチレンフォー 2.2 × 45.7 × 30.1 国立国際美術館
ム、紙）、プラスチックケース

フルクサス・プレビュー・レ
ビュー1963 年

印刷、紙II-26*

30

塩見允枝子

1

225.0 × 162.7

166.0 × 9.9

国立国際美術館

No.

作家名

作品名

制作年

素材、技法

サイズ

所蔵

III. パクス・アメリカーナの夢―ポップ・アートとスーパー・リアリズム
III-01

トム・ウェッセルマン

グレート・アメリカン・ヌード#61961 年

ミクストメディア・コラージュ、
121.9 × 121.9
板

滋賀県立近代美術館

III-02

トム・ウェッセルマン

シースケープ1966 年

アクリル、カンヴァス

172.9 × 106.8

和歌山県立近代美術館

III-03

ロイ・リクテンスタイン

クラック！

1964 年

オフセットリトグラフ、紙

47.2 × 68.7

和歌山県立近代美術館

III-04

ロイ・リクテンスタイン

スイート ･ドリームス、ベイビ
1965 年
ー！

シルクスクリーン、紙

90.4 × 64.5

和歌山県立近代美術館

III-05

ロイ・リクテンスタイン

夢想

1965 年

シルクスクリーン、紙

69.2 × 58.0

和歌山県立近代美術館

1967 年

シルクスクリーン、紙（10 点組）

各 91.5 × 91.5

滋賀県立近代美術館

各 88.9 × 58.4

和歌山県立近代美術館

III-06

アンディ・ウォーホル

#8

マリリン

III-07

アンディ・ウォーホル

キャンベル・スープ II

1969 年

シルクスクリーン、紙（10 点組）

III-08

ジム・ダイン

ナイトポートレート

1969 年

リトグラフ、紙

135.2 × 95.7

滋賀県立近代美術館

1970-73 年

ステンシルの上に手彩色、紙

152.5 × 101.5

滋賀県立近代美術館
大阪中之島美術館

III-09

ジム・ダイン

自画像

III-10

チャック・クロース

ジョー1969 年

アクリル・ジェッソ、カンヴァ
275.0 × 214.5
ス

III-11

チャック・クロース

自画像

1983 年

ペーパーパルプ、カンヴァス

137.2 × 101.6

和歌山県立近代美術館

III-12ジョージ・シーガル

コーヒーを注ぐウェイトレス

1973 年

石膏、木、金属、磁器、プ
ラスチック

243.0 × 107.0 ×
86.0

滋賀県立近代美術館

III-13*ジェームズ・ローゼンクイスト マリリン

1974 年

リトグラフ、紙90.5 × 69.2

高松市美術館

IV. 最後の絵画―ポストペインタリーアブストラクション
IV-01

モーリス・ルイス

ダレット・ペー

1959 年

アクリル、カンヴァス

234.0 × 367.5

滋賀県立近代美術館

IV-02

ケネス・ノーランド

メッシュ

1959 年

アクリル、カンヴァス

167.4 × 161.9

大阪中之島美術館

IV-03

ケネス・ノーランド

カドミウム・レイディアンス

1963 年

油彩、カンヴァス

237.0 × 241.0

滋賀県立近代美術館

フランク・ステラ

グレー・スクランブル XII ダ
1968 年
ブル

アクリル・カンヴァス

175.3 × 350.3

国立国際美術館

IV-07

V. 限界における美術―ﾐニマル・アートとコンセプチュアル・アート
V-01

フランク・ステラ

ゲッティ廟（第 1 ヴァージョン） 1959 年

エナメル、カンヴァス

215.0 × 245.0

大阪中之島美術館

V-03

草間彌生

アキュミュレーション

1960 年

油彩、カンヴァス

162.6 × 522.0

大阪中之島美術館

V-04*

草間彌生

Airmail Accumulation

1961 年

コラージュ、紙53.0 × 68.0

高松市美術館V-05

桑山忠明

無題 - 赤 -1961 年

アクリル、カンヴァス

254.0 × 204.5

高松市美術館

V-06

桑山忠明

Untitled

1968 年

アクリル、カンヴァス

222.0 × 85.0

国立国際美術館

V-08**

ジョセフ・コスース

カラー

1968 年

写真（反転）

100.0 × 100.0

国立国際美術館

V-09

カール・アンドレ

Zinc-Zinc Plain

1969 年

亜鉛板

各 30.5 × 30.5 ×
1.0
滋賀県立近代美術館
全体 183.0 × 183.0
× 1.0

V-10

ドナルド・ジャッド

無題（プログレッション）

1969/70 年

真鍮、アノダイズドアルミニ
ウム

15.6 × 281.3 ×
15.2

大阪中之島美術館

V-11

ドナルド・ジャッド

無題

1988 年

彩色アルミニウム

30.0 × 210.4 ×
30.0

和歌山県立近代美術館

V-12

ロバート・モリス

無題

1972 年

フェルト

176.0 × 250.0

滋賀県立近代美術館

V-13

ソル・ルウィット

ストラクチャー（正方形として
1.2.3.4.5）

1978-80 年

木製、白塗り97.0 × 325.0 ×
325.0

滋賀県立近代美術館

1983 年

エッチング・アクアチント ､紙（7 点組）各 42.0 × 42.0

和歌山県立近代美術館

V-14

ソル・ルウィット

星々―中心の青い

31

No.

作家名

作品名

V-15

ソル・ルウィット

V-16

制作年

素材、技法

サイズ

所蔵

無題（シリーズ「4×4×4」
より）1990 年

シルクスクリーン、紙

116.0 × 116.0

和歌山県立近代美術館

リチャード・セラ

バック・トゥー・ブラック

1981 年

リトグラフ、紙133.2 × 156.5

滋賀県立近代美術館

V-17

リチャード・セラ

バッド・ウォーター

1981 年

リトグラフ、紙133.1 × 157.5

滋賀県立近代美術館

V-18

アグネス・マーチン

無題 ♯101988 年

アクリル・鉛筆、カンヴァス

183.0 × 183.0

国立国際美術館

V-19

河原 温

MAR.27,1989 Today シリーズ
（1966-2013）より1989 年

アクリル、カンヴァス

45.7 × 61.0

滋賀県立近代美術館

V-20

河原 温

SEPT.27,1992 Today シリーズ
1992 年（1966-2013）より

アクリル、カンヴァス

45.7 × 61.0

滋賀県立近代美術館

VI. ポスト・モダン以後の表現―ニュー・ペインティングとアプロプリエーション・アート
VI-01

杉本博司

ハイエナ、ジャッカル、ハゲタ
1976 年
カ

ゼラチン・シルバー・プリン
ト

42.4 × 54.3

和歌山県立近代美術館

VI-02

杉本博司

ラジオシティ・ミュージックホ
1978 年ール、ニューヨーク

ゼラチン・シルバー・プリント

42.3 × 54.5

和歌山県立近代美術館

VI-03

杉本博司

オハイオ・シアター、オハイオ 1980 年

ゼラチン・シルバー・プリント

42.0 × 54.4

和歌山県立近代美術館

ダチョウ、イボイノシシ

ゼラチン・シルバー・プリント

35.0 × 58.8

和歌山県立近代美術館
滋賀県立近代美術館

VI-04

杉本博司

1980 年

VI-05

ジョナサン・ボロフスキー

ブリーフケースを持つ人

1980-82 年

アルミニウム226.7 × 90.2 ×
0.7

VI-06

篠原有司男

将軍バー

1982 年

アクリル、カンヴァス

242.5 × 423.0

国立国際美術館

VI-07

シンディ・シャーマン

無題 #1311983 年タイプ C プリント

241.5 × 115.0

和歌山県立近代美術館

VI-08

シンディ・シャーマン

無題 #128

1983 年タイプ C プリント

175.5 × 115.0

和歌山県立近代美術館

146.0 × 192.0

和歌山県立近代美術館

VI-09

ジャン = ミシェル・バスキア

無題

1983 年

シルクスクリーン、カンヴァス

VI-11*近藤竜男

Two Arces: N.86

1986 年

アクリル、カンヴァス

91.5 × 274.5（× 2）

高松市美術館

Untitled

1986 年

油彩、カンヴァス

183.0 × 270.0

高松市美術館

1993 年

電球、ソケット、電気コード､
サイズ可変
スイッチ

VI-12** 依田寿久
VI-13

32

フェリックス・ゴンザレス＝ト
無題（ラスト・ライト）
レス

国立国際美術館

■森田恒友展
M o rita Ts u n eto m o: A Ret ros pective

同舎や東京美術学校で洋画を学び、美術学校では先輩の青木繁から影響を受けて浪漫主義的な作品を描いた。卒
業後は雑誌や新聞で挿絵や漫画を担当し、美術文芸雑誌■会期：2020年2月1日(土) ～3月22日(日)『方寸』の創刊にも携わる。1914（大正3）年にヨーロッパ※新型コロナウイルス感染症の感染予防・拡散防止のたに渡ると、セザンヌに強く惹かれ、その影響を色濃く受けため、2月29日（土）～3月22日（日）は臨時休館。

作品を制作した。しかし、翌年に帰国して日本各地を旅する■主催：埼玉県立近代美術館、読売新聞社、美術館連絡

うちに、水墨表現が日本の風景に適していることを見出し、協議会

後半生には柔らかな筆遣いで旅先や武蔵野の平野をとら■協賛：ライオン、大日本印刷、損保ジャパン日本興亜、日えた清澄な日本画を発表した。

本テレビ放送網

恒友は生涯を通じて洋画と日本画の両方を手がけ、さま■助成：公益財団法人ポーラ美術振興財団、芸術文化振

ざまな作風を試みたが、自然やその地に暮らす人々を静か興基金に見つめ、共感を込めて描く制作態度は一貫していた。こ■出品協力：東京国立近代美術館の展覧会では、洋画と日本画の主要作品および雑誌やス■観覧料：一般1100円（880円）、大高生880円（710円）

ケッチブック、書簡、装幀本等の資料を含む約250点によ（って、恒友の画業を辿った。また恒友が大正期にたびたび）内は20名以上の団体料金■入場者数：2,742人

訪れ、支援者と親交を深めた会津地方における活動や、■広報印刷物：ポスターB2、ちらしA4／デザイン：山下雅士

文芸誌との関わりにも着目し、新たな視点から恒友の魅（sleepwalk）

力を紹介した。

■担当学芸員：𠮷岡知子、鴫原 悠■カタログ
規格：B5変型判（25.8×18.6cm）、240頁
編集・執筆：𠮷 岡知子（埼玉県立近代美術 館）、鴫原
悠（埼玉県立近代美術館）、増渕鏡子（福島県立美術館）、紺野朋子（福島県立美術館）
翻訳：小川紀久子
デザイン：桑畑吉伸
制作：リーヴル
印刷：光村印刷株式会社
発行日：2019年11月23日
発行：埼玉県立近代美術館、福島県立美術館
内容・構成：𠮷岡知子「森田恒友

自然と人間を見つめて」／作品図版および章解説テキスト、コラム（カラー掲載）／増渕鏡子「森田恒友の支援者たち―会津と丹波を中心に―」／鴫原悠「森田恒友の挿絵と漫画―初期の仕事を中心に」／𠮷岡知子・増渕鏡子［編］森田恒友 書簡
翻刻（倉田白羊宛、田代与三久［蘇陽］宛、西山亮三［泊雲］宛）／森田恒友 自筆文献再録／𠮷岡知子［編］森田恒友 年譜／鴫原悠［編］主要展覧会出品歴／落款・印章（日本画）、サイン（油彩画）／橘川英規・田所泰［編］森B2ポスター

田恒友 書誌／出品リスト／奥付／英文抄訳
価格：2,100円■開催趣旨
埼玉県熊谷市に生まれ、明治末から昭和初期にかけて活躍した画家・森田恒友（1881-1933）の回顧展。恒友は不■関連事業・レクチャー「恒友をめぐる人と自然―会津を中心に」／33

2月23日（日）／講師：増渕鏡子（福島県立美術館学芸員）

・『いけ花龍生』2020年2月号／講堂／参加者：55名

・『彩の国だより』2020年2月1日

・ミュージアム・コンサート「彩り 魅せる～トランペット

・『ホットペッパー』2020年2月1日

で奏でる音の風景」／日時：2月16日（日）／出演:佐藤友紀

・『たまログ』2020年2月号（トランペット）ほか／センターホール／参加者：58名

・『新美術新聞』2020年2月1日

・担当学芸員によるギャラリー・トーク／2月29日（土）、3

・『つくりびと』2020年2月1日

月14日（土）／臨時休館のため中止

・『定年時代』2020年2月3日
・『ミセス』2020年3月号

■広報記録
＜新聞＞

『美連協ニ
・𠮷岡知子「美連協大賞「優秀カタログ賞」」

・「日本の風景 柔らかな筆 近代美術館「森田恒友展」」＜WEB＞『読売新聞』埼玉県版、2020年2月2日

・『Share Art』2020年1月11日

・小出菜津子「森田恒友展 自然描き 自分の道模索」

・『美術手帖』2020年1月29日『埼玉新聞』、2020年2月18日

・「自然に向き合い、自然をとらえる「森田恒友展

・井上晋治「誠実な自然描写の軌跡 森田恒友展」『読売と共に生きて行かう」開幕（埼玉県立近代美術館）」『美新聞』、2020年2月20日

術展ナビ』2020年2月4日

ュース』2020年5月号

・𠮷岡知子「森田恒友展

セザンヌ強い影響」『読売新聞』埼玉県版、2020年2月16日
・鴫原悠「森田恒友展

自然旅を通じ作風転換」『読売新■担当後記◆当館では県ゆかりの画家として、森田恒友の作品を継聞』埼玉県版、2020年2月21日

続的に収集しているが、回顧展は1991年の「森田恒友とそ・𠮷岡知子「森田恒友展の時代」展を最後に開催しておらず、本展はその画業を改たどり着いた画境」『読売新聞』埼玉県版、2020年2月22日

めて見つめ直す機会となった。企画に賛同いただいた福・「「森田展」に優秀カタログ賞」『読売新聞』埼玉県版、

島県立美術館との巡回展として、当館が幹事館になり、両2020年3月12日

館が協力して準備を進めた。先に福島会場で2019年11月『読売新聞』埼玉県版、2020
・「貴重な展示 家で鑑賞」に開幕し、その後、当館に巡回した。

年4月7日◆「森田恒友とその時代」展で先輩学芸員が残してくれた

・告知：『埼東よみうり』2020年1月3日／『埼玉中央よみ

文献資料や調査記録を読み解きつつ、関西から東北までうり』2020年1月24日／『東京新聞』2020年1月30日、2月13

所蔵先を訪ねて作品調査を行った。調査の過程で、本画日、3月5日／『産経新聞』2020年2月2日、2月9日／『朝日の下絵や旅先の風景が描かれたスケッチブック、俳誌『ホ新聞』2020年2月11日／『埼玉新聞』2020年2月16日、2月18

トトギス』の俳人との交流が窺える書簡、その他に装幀

日、2月25日、3月10日／『毎日新聞』2020年3月20日

本、雑誌など多くの資料が見つかった。恒友は生涯にわた＜テレビ＞って自然と人間を真摯に見つめ、共感を込めて描いたが、・「日曜美術館

アートシーン」NHK、2020年2月23日

こうした制作態度の背景には、恒友が親しんだ俳句の世＜雑誌、ミニコミ誌等＞

界観や、雑誌の漫画の仕事を通じて培った、市井の人々に

・「森田恒友展」『美術展ぴあ』2019年9月30日

向けるユーモアに満ちた眼差しがあった。書簡や雑誌な・𠮷岡知子「展覧会紹介

どの資料を本画とあわせて展示することにより、恒友の創

森田恒友展」『美連協ニュース』2019年11月号
・「2月1日から「森田恒友展作を支えた豊かな人的交流や文化的背景を、ある程度紹自然と共に生きて行かう」

開催」『ショッパー』2020年1月1日

介することができたのではないかと思う。
◆恒友が大正期にたびたび訪れ、支援者と親交を深めた・『Acoreおおみや』2020年1月7日

会津地方での活動について、長年調査を続けてこられた・野地耕一郎「見なお史日本近代絵画

こんな画家がい福島県立美術館のご協力により、詳しく紹介することがでた！

森田恒友」『一枚きた。会期中に同館の増渕鏡子さんをお招きして、恒友の両洋の目をもった平野人画家の繪』2020年2・3月号

会津における足跡を、文化史を交えながら豊富な図版や・『美術展ぴあ』2020年1月30日

地図とともにお話しいただいた。

34

◆連携展示として、会期中に埼玉県立久喜図書館と熊谷
市立熊谷図書館で、恒友の関連書籍や雑誌等を展示していただいた。また当館では関連展示として、ＭОＭＡＳコ
レクション第4期の「春陽会―旗揚げのころ」のコーナー
で、恒友、倉田白羊、斎藤与里らの春陽会出品作や、当時の雰囲気を伝える資料を紹介した。
◆会期中に新型コロナウイルス感染症の流行が広がり、はじめに2月29日から3月15日までの臨時休館が決まった。会
期最後の1週間に再び開館できる可能性を考えて、3月2日に前後期の展示替を行ったが、臨時休館の延長により、最終日の3月22日まで結局開館は叶わなかった。会期の後半にご来場いただけなかったことは、大変残念であった。
◆展覧会は途中で終了してしまったが、ご遺族の皆様をはじめとする関係者の方々のご厚意により、恒友の多方面にわたる活動を紹介することができた。心よりお礼申し上げたい。また本展の図録は、美術館連絡協議会の優秀カタログ賞を受賞した。会期中に恒友に関する新たな資料の情報も寄せられ、本展を契機として、作家研究がさらに進むことを願っている。

会場風景：「第3章

欧州漫遊」より

会場風景：「第4章

洋画から日本画へ」より（𠮷岡知子）

35

■出品リスト・作品番号の後に「前期」または「後期」とある作品は、会期中展示替を行った。
前期展示：2 月 1 日～ 3 月 1 日 後期展示：3 月 3 日～ 3 月 22 日 ※ただし 2 月 29 日より臨時休館のため一般公開はなし。
・「不出品」とある作品は埼玉会場では展示されていない（福島会場のみ出品）。
・特に作家名の記載のないものは、森田恒友による作品である。

No.

作家名（森田恒友の場合は不記載）
作品・資料名第１章

出発―洋画家として

1-01

制作年

技法、素材／発行

寸法（cm）

所蔵先河畔の村1901（明治 34）年頃

油彩、カンヴァス

45.8 × 33.5

埼玉県立近代美術館蔵

1-02

農家の洗場

1901（明治 34）年頃

油彩、カンヴァス

33.5 × 45.5

埼玉県立近代美術館蔵

1-03

玉井村

1901（明治 34）年

鉛筆、紙45.5 × 29.1

個人蔵

1-04

土家

1901（明治 34）年

鉛筆、紙

47.0 × 29.3

個人蔵

1-05

大里郡深谷並木1901（明治 34）年

鉛筆、紙

47.0 × 29.1

個人蔵

1-06

自画像

1903（明治 36）年

木炭、紙

42.0 × 29.8

個人蔵

1-07

少女

1903（明治 36）年頃

油彩、カンヴァス

60.7 × 45.2

熊谷市立熊谷図書館蔵

1-08

裸体習作

1904（明治 37）年

木炭、紙

63.5 × 49.0

個人蔵

1-09

裸体習作

1906（明治 39）年

木炭、紙

63.6 × 48.0

個人蔵

1-10

樵夫

1904（明治 37）年頃

油彩、カンヴァス

90.0 × 124.0

埼玉県立近代美術館蔵

1-11

すき髪

1905（明治 38）年

油彩、カンヴァス

100.0 × 73.0

個人蔵（熊谷市立熊谷図書館寄託）

1-12

青木繁・森田恒友
春の夕1905（明治 38）年

油彩、板23.2 × 33.0

府中市美術館蔵

1-13

キリストの説教

1905（明治 38）年

油彩、カンヴァス

41.0 × 32.0

株式会社 永木精機蔵

1-14

自画像

1906（明治 39）年

油彩、カンヴァス

60.6 × 45.4

東京藝術大学蔵

資 1-01

スケッチブック［不同舎時代］

10.5 × 18.2

個人蔵

資 1-02

スケッチブック［明治時代後期］

13.6 × 18.5

個人蔵

資 1-03

スケッチブック［東京美術学校時代］
スケッチブック［東京美術学校時代・布良］
スケッチブック［東京美術学校時代］
スケッチブック［東京美術学校時代］

12.3 × 16.7

個人蔵

10.8 × 16.4

個人蔵

11.3 × 19.4

個人蔵

18.5 × 13.0

個人蔵

30.1 × 23.4

個人蔵

資 1-04
資 1-05
資 1-06
資 1-07

スクラップブック [ 絵葉書 ]資 1-08

大里高等小学校第三学年編入証書

1893（明治 26）年 9 月 15 日

24.8 × 35.1

個人蔵

資 1-09

大里高等小学校第二学年修業証書

1894（明治 27）年 3 月 26 日

21.7 × 28.4

個人蔵

資 1-10

大里高等小学校第三学年修業証書

1894（明治 27）年 3 月 26 日

21.5 × 28.4

個人蔵

資 1-11

大里高等小学校第四学年級長辞令

1894（明治 27）年 4 月 5 日

24.3 × 32.9

個人蔵

資 1-12

大里高等小学校第四学年級什長辞令

1894（明治 27）年 12 月 25 日

24.6 × 34.4

個人蔵

資 1-13

大里高等小学校贈与状

1895（明治 28）年 8 月 15 日

25.0 × 31.7

個人蔵

資 1-14

東京美術学校卒業証

1906（明治 39）年 4 月 2 日

41.2 × 54.2

個人蔵

81.3 × 60.0

埼玉県立近代美術館蔵

第２章 『方寸』から无声会へ―模索の時代
2-01

36

島の井

1906（明治 39）年

油彩、カンヴァスNo.

作家名（森田恒友の場合は不記載）
作品・資料名制作年

技法、素材／発行

寸法（cm）

所蔵先2-02

伊豆の海小屋1906（明治 39）年

油彩、カンヴァス

60.5 × 80.5

熊谷市立熊谷図書館蔵

2-03

森田彦三郎氏肖像画

1927（昭和 2）年

油彩、カンヴァス

53.0 × 45.5

熊谷市立熊谷図書館蔵

2-04

湖畔

1907（明治 40）年

油彩、カンヴァス

66.0 × 114.0

埼玉県立近代美術館蔵

2-05

午睡する看護婦1907（明治 40）年

油彩、カンヴァス

114.0 × 67.4

埼玉県立近代美術館蔵

2-06

新緑の水辺

1907（明治 40）年

油彩、カンヴァス

60.3 × 42.1

個人蔵

2-07

少女像

1907（明治 40）年

油彩、カンヴァス

45.5 × 33.0

個人蔵

2-08

舞妓

1911（明治 44）年頃

油彩・金、カンヴァス

50.0 × 26.0

個人蔵

2-09

作品名不詳

油彩・金泥、カンヴァス 30.5 × 95.8

個人蔵

2-10

作品名不詳

油彩、カンヴァス

個人蔵

2-11

漁村（網干）

1912（明治 45/ 大正元）年

油彩・木炭、カンヴァス 19.9 × 54.3

星野画廊蔵

2-12

漁夫の家族

1912（明治 45/ 大正元）年

油彩・木炭・金、カンヴ
21.0 × 53.6
ァス

星野画廊蔵

2-13

漁村

1912（明治 45/ 大正元）年

油彩・木炭、カンヴァス 19.5 × 52.8

個人蔵

2-14

川に沿う街

1912（明治 45/ 大正元）年

油彩、カンヴァス

60.3 × 79.9

個人蔵

2-15

母と子

1911-12（明治 44- 大正元）年頃

油彩、カンヴァス

80.2 × 65.2

個人蔵

2-16

房州風景

1913（大正 2）年

油彩、カンヴァス

60.6 × 80.4

埼玉県立近代美術館蔵
埼玉県立近代美術館蔵

45.3 × 60.0

2-17

着船

1913（大正 2）年

油彩、カンヴァス

79.0 × 59.0

2-18
前期

海辺風景

1911-13（明治 44- 大正 2）年頃

金地・彩色、麻布

148.5×178.2 茨城県近代美術館蔵

2-19
後期

初夏風景

1911-13（明治 44- 大正 2）
年頃

紙本着色

133.5 ×123.0 個人蔵

2-20
前期

呑み友達

1911-13（明治 44- 大正 2）
年頃

紙本着色

129.0 × 31.0

個人蔵

2-21
後期

船頭

1911-13（明治 44- 大正 2）
年頃

紙本着色

127.4 × 31.4

個人蔵

2-22
前期

赤マント

1911-13（明治 44- 大正 2）
年頃

紙本着色

132.0 × 30.0

個人蔵

2-23
後期

淀川沿いの街道1912（明治 45/ 大正元）年

紙本着色

136.2 × 31.0

個人蔵

2-24
前期

夏の街道

1911-13（明治 44- 大正 2）
年頃

紙本着色

120.6 × 31.5

熊谷市立熊谷図書館蔵

2-25
後期

下総の一部

1911-13（明治 44- 大正 2）
年頃

紙本着色

129.0 × 31.5

熊谷市立熊谷図書館蔵

2-26
前期

収穫

1911-13（明治 44- 大正 2）
年頃

紙本着色

130.0 × 28.8

個人蔵

2-27
後期

漁村風景

1911-13（明治 44- 大正 2）
年頃

紙本着色

135.0 × 31.0

個人蔵

2-28
～ 37

「漫画の東京」『現代』原画

1913（大正 2）年頃

2-28
前期

浅草（『現代』第 4 巻第 2 号）原画

墨・ペン、紙13.4 × 17.9

2-29
後期

浅草（『現代』第 4 巻第 2 号）原画

墨・ペン・水彩、紙13.1 × 18.5

2-30
前期

浅草（『現代』第 4 巻第 2 号）原画

墨・ペン・水彩、紙

13.0 × 18.3

2-31
後期

浅草（『現代』第 4 巻第 3 号）原画

墨・筆・水彩、紙13.8 × 19.1

2-32
前期

浅草（『現代』第 4 巻第 3 号）原画

墨・筆・水彩、紙12.6 × 18.0

2-33
後期

浅草（『現代』第 4 巻第 3 号）原画

墨・ペン・水彩、紙14.6 × 19.2

2-34
前期

浅草（『現代』第 4 巻第 3 号）原画

コンテ、紙13.5 × 18.9

2-35
後期

上野（『現代』第 4 巻第 4 号）原画

墨・筆・ペン・水彩、紙 15.6 × 18.6

東京藝術大学蔵

37

No.

作家名（森田恒友の場合は不記載）
作品・資料名2-36
前期

上野（『現代』第 4 巻第 4 号）原画

墨・筆・ペン・水彩、紙 14.2 × 16.8

2-37
後期

上野（『現代』第 4 巻第 4 号）原画

墨・筆・ペン・水彩、紙 14.6 × 18.0

資
2-01

スケッチブック［方寸時代］

10.8 × 18.7

個人蔵

資
2-02

スケッチブック［方寸時代］

14.4 × 20.7

個人蔵

資
2-03

スケッチブック［1908 年頃］

14.2 × 19.2

個人蔵

資
2-04

スケッチブック［秋田時代 /1908 年］

11.4 × 18.7

個人蔵

資
2-05

スケッチブック［別府 /1911 年］

12.4 × 18.8

個人蔵

資
2-06

スケッチブック［耶馬溪 /1911 年］

10.9 × 18.3

個人蔵

資
2-07

スケッチブック［大阪時代］

11.4 × 18.7

個人蔵

資
2-08

スケッチブック［大阪時代］

11.7 × 18.7

個人蔵

資
2-09

制作年

技法、素材／発行

寸法（cm）

所蔵先

スケッチブック［大阪時代・天神祭］

9.0 × 14.7

個人蔵

資
2-10

スケッチブック［大阪見物］

11.6 × 18.0

個人蔵

資
2-11

スケッチブック［涼風をちこち／京ところどころ］

11.1 × 18.6

個人蔵

資
2-12

スケッチブック［大阪時代］

9.1 × 14.7

個人蔵

資
2-13

『方寸』第 1 巻第 2 号

31.4 × 23.2

個人蔵

1907（明治 40）年 6 月15 日

方寸社『方寸』第 1 巻第 6 号

1907（明治 40）年 11 月13 日

方寸社
グ、紙

『方寸』第 2 巻第 5 号

1908（明治 41）年 7月 3 日

方寸社

31.0 × 23.2

熊谷市立熊谷図書館蔵

資2-16『方寸』第 3 巻第 1 号

1909（明治 42）年 1 月1日

方寸社

31.0 × 23.0

熊谷市立熊谷図書館蔵

資2-17『方寸』第 3 巻第 2 号（HOSUN TOKBETU MANGAGŌ）

1909（明治 42）年 2 月18 日

方寸社

30.0 × 22.2

熊谷市立熊谷図書館蔵

資2-18『方寸』第 3 巻第 3 号

1909（明治 42）年 3 月 28 日

方寸社

30.5 × 23.5

熊谷市立熊谷図書館蔵

資2-19『方寸』第 4 巻第 2 号

1910（明治 43）年 2 月10 日

方寸社

31.0 × 23.2

熊谷市立熊谷図書館蔵『方寸』第 4 巻第 4 号
資2-20 （通信号）

1910（明治 43）年 5 月10 日

方寸社

31.0 × 23.0

熊谷市立熊谷図書館蔵

資2-21『方寸画暦 四十弐季』

1908（明治 41）年 12 月 24 日

方寸社

19.2 × 11.4

埼玉県立近代美術館蔵

資2-22『ホトトギス』第 10 巻第 11 号

1907（明治 40）年 8 月1日

ほととぎす発行所

22.5 × 15.3

個人蔵

資
2-23

『サンデー』第 10 号

1909（明治 42）年 1 月 31日

太平洋通信社

38.7 × 26.7

京都国際マンガミュージアム／京都精華大
学国際マンガ研究センター蔵資2-24『サンデー』第 24 号

1909（明治 42）年 5 月 9 日

週報社

38.7 × 27.2

京都国際マンガミュージアム／京都精華大
学国際マンガ研究センター蔵

資2-25『東京パック』第 8 巻第 17 号

1912（明治 45）年 7月1日

東京パック社

37.7 × 25.7

京都国際マンガミュージアム／京都精華大
学国際マンガ研究センター蔵

資2-26『東京パック』第 8 巻第 18 号

1912（明治 45）年 7月10 日

東京パック社

37.6 × 25.9

京都国際マンガミュージアム／京都精華大
学国際マンガ研究センター蔵資2-27『早稲田文学』第 88 号

1913（大正 2）年 3 月1日

東京堂書店

22.2 × 15.0

さいたま文学館蔵

資2-28『早稲田文学』第 100 号

1914（大正 3）年 3 月1日

東京堂書店

22.5 × 15.0

さいたま文学館蔵

資
2-14
資
2-15

第３章

附録：エッチン 31.7 × 23.3 附
個人蔵
録：30.5 × 22.1

欧州漫遊

3-01

初夏のパリ郊外

1914（大正 3）年

油彩、カンヴァス

46.0 × 53.0

埼玉県立近代美術館蔵

3-02

リヨン郊外

1914（大正 3）年

油彩、カンヴァス

46.0 × 55.0

埼玉県立近代美術館蔵

3-03

プロヴァンス風景

1914（大正 3）年

油彩、カンヴァス

45.8 × 53.3

熊谷市立熊谷図書館蔵

3-04

婦人像

1914（大正 3）年

油彩、カンヴァス

53.0 × 45.5

東京国立近代美術館蔵

38

No.

作家名（森田恒友の場合は不記載）
作品・資料名制作年

技法、素材／発行

寸法（cm）

所蔵先

3-05

少女（2）

1914（大正 3）年

油彩、カンヴァス

72.6 × 60.2

埼玉県立近代美術館蔵

3-06

ヴェトゥイユの春

1915（大正 4）年

油彩、カンヴァス

45.5 × 54.4

個人蔵

3-07

ヴェトゥイユの春 III

1915（大正 4）年

油彩、カンヴァス

45.5 × 54.5

埼玉県立近代美術館蔵

3-08

ヴェトゥイユの春Ⅴ

1915（大正 4）年

油彩、カンヴァス

45.5 × 52.7

個人蔵

3-09

ブルターニュ風景

1915（大正 4）年

油彩、カンヴァス

50.0 × 61.0

大阪市立美術館蔵

3-10

イル・ブレア1915（大正 4）年

油彩、カンヴァス

50.0 × 60.5

埼玉県立近代美術館蔵

3-11

作品名不詳

1914-15（大正 3-4）年

油彩、カンヴァス

49.7 × 59.8

個人蔵

3-12

フランス風景1914-15（大正 3-4）年

油彩、カンヴァス

37.5 × 45.5

東京国立近代美術館蔵

3-13

フランス風景1915（大正 4）年

油彩、カンヴァス

50.0 × 61.0

埼玉県立近代美術館蔵

3-14

作品名不詳

1914-15（大正 3-4）年

油彩、板

26.4 × 35.2

個人蔵

3-15

ヴェトゥイユ

1915（大正 4）年

油彩、板

18.6 × 24.0

個人蔵

3-16

パリ風景

1915（大正 4）年

水彩・鉛筆、紙19.8 × 26.0

個人蔵

3-17

グラナダ

1915（大正 4）年

鉛筆、紙

19.0 × 12.5

個人蔵

3-18

滞欧風景

油彩、カンヴァス

23.5 × 58.5

個人蔵

紙本着色

右：135.0 × 30.3
中：134.1 × 30.3
左：133.4 × 30.3

個人蔵

3-19

欧州風景

3-20

漫遊帖

1916（大正 5）年

紙本着色( 各 )18.0 ×
個人蔵
27.1

3-21

欧州画旅之紀念1916（大正 5）年

紙本着色( 各 )20.5 ×
個人蔵
32.7

3-22

西欧風景

絹本着色

48.8 × 41.5

埼玉県立近代美術館蔵

資3-01

スケッチブック［留学時代（香港・上海）］

11.5 × 16.7

個人蔵

資
3-02

スケッチブック［留学時代］

11.0 × 16.3

個人蔵

資
3-03

スケッチブック［留学時代］

13.8 × 10.6

個人蔵

資
3-04

スケッチブック［留学時代］

12.5 × 19.3

個人蔵

資
3-05

スケッチブック［留学時代］

12.4 × 19.0

個人蔵

資
3-06

遠矢良茂宛葉書（コロンボ）

1914（大正 3）年 5 月 20 日

ペン・鉛筆・水彩、紙14.1 × 9.0

埼玉県立近代美術館蔵

資3-07

遠矢良茂宛葉書（ローマ）

1915（大正 4）年 2 月 6 日

ペン・鉛筆・水彩、紙14.0 × 9.1

埼玉県立近代美術館蔵

資3-08

遠矢良茂宛葉書（ヴェトゥイユ）

1915（大正 4）年 5 月 9 日

ペン・水彩、紙13.9 × 8.8

埼玉県立近代美術館蔵

資3-09

遠矢良茂宛葉書（ヴェトゥイユ）

1915（大正 4）年 5 月 9 日

ペン・水彩、紙13.9 × 8.8

埼玉県立近代美術館蔵

資3-10

遠矢良茂宛葉書（セゴビア）

1915（大正 4）年 6 月 24 日

ペン・水彩、紙

14.0 × 9.1

埼玉県立近代美術館蔵

資3-11

森田恒友・山本鼎
倉田白羊宛葉書（パリ）

1914（ 大 正 3） 年 7 月 13 日
消印

ペン、紙

9.1 × 13.9

埼玉県立近代美術館蔵

資3-12

倉田白羊宛葉書（サン = シール）1914
（大正 3）年 10 月
［推定］ ペン、紙

9.0 × 13.9

埼玉県立近代美術館蔵

資3-13

倉田白羊宛葉書（ブルターニュ）

1915（大正 4）年 7 月 24 日

ペン、紙

9.0 × 13.9

埼玉県立近代美術館蔵

資3-14

森田恒友装幀・口絵
島崎藤村『戦争と巴里』

1915（大正 4）年 12 月 24 日

新潮社

19.5 × 12.9

個人蔵

第４章

洋画から日本画へ

4-01

作品名不詳（天草）1916（大正 5）年頃

油彩、カンヴァス

45.6 × 53.2

個人蔵

4-02

見下ろしたる港町

1916（大正 5）年

油彩、カンヴァス

45.7 × 54.5

埼玉県立近代美術館蔵

39

No.

作家名（森田恒友の場合は不記載）
作品・資料名制作年

技法、素材／発行

4-03

日本風景版画 第五集 天草之部

1917（大正 6）年

木版、紙寸法（cm）

埼玉県立近代美術館蔵

4-03-1 天草群島

16.9 × 23.2

4-03-2 談合島

23.9 × 17.2

4-03-3 牛深港

17.0 × 23.2

4-03-4 二江漁村

17.0 × 23.8

4-03-5 富岡

16.9 × 23.1

4-04

作品名不詳

4-05

松原

4-06

所蔵先

油彩、カンヴァス

53.0 × 40.7

個人蔵

1916（大正 5）年

油彩、カンヴァス

54.5 × 43.0

大阪市立美術館蔵

城址

1916（大正 5）年

油彩、カンヴァス

53.0 × 41.0

埼玉県立近代美術館蔵

4-07

会津風景

1916（大正 5）年

油彩、カンヴァス

65.0 × 80.3

埼玉県立近代美術館蔵

4-08

緩流

1917（大正 6）年

油彩、カンヴァス

60.5 × 72.8

熊谷市立熊谷図書館蔵

4-09

水辺山路

1917（大正 6）年

油彩、カンヴァス

45.6 × 53.4

個人蔵

4-10

村童

1916（大正 5）年頃

紙本墨画淡彩134.0 × 31.0

熊谷市立熊谷図書館蔵

4-11
後期

村はずれ

1916-17（大正 5-6）年頃

紙本墨画淡彩85.2 × 42.7

個人蔵

4-12
前期

雪の会津図

1917（大正 6）年頃

絹本着色

126.3 × 41.0

個人蔵

4-13

草深し

絹本着色

132.8 × 42.3

個人蔵

4-14

日本風景版画 第二集 会津之部

1917（大正 6）年

木版、紙

埼玉県立近代美術館蔵

4-14-1 若松城趾17.5 × 24.0

4-14-2 阿賀川

17.4 × 24.2

4-14-3 檜原湖畔

23.8 × 17.6

4-14-4 川上温泉

17.5 × 24.3

4-14-5 磐梯山麓小湖

17.0 × 23.5

4-15

阿賀川河畔

1916（大正 5）年頃

コンテ・水彩、紙29.5 × 38.5

熊谷市立熊谷図書館蔵

4-16

喜多方風景

1916-17（大正 5-6）年頃

コンテ、紙29.8 × 42.5

個人蔵

4-17

奥会津の山村1916-17（大正 5-6）年頃

コンテ、紙26.7 × 38.0

個人蔵

4-18

雪国帖

1920（大正 9）年

紙本墨画淡彩( 各 )24.0 ×
個人蔵
35.6

4-19
前期

葦と舟（風景）紙本墨画淡彩127.8 × 41.0

熊谷市立熊谷図書館蔵

4-20

やどり木

1917（大正 6）年

紙本墨画

125.2 × 69.5

埼玉県立近代美術館蔵

4-21
前期

冬晴

1917-18（大正 6-7）年頃

紙本墨画

139.3 × 66.6

埼玉県立近代美術館蔵

4-22

晩春風景

1917（大正 6）年頃

紙本墨画

58.0 × 78.5

熊谷市立熊谷図書館蔵

4-23

郊外初夏

1917（大正 6）年

油彩、カンヴァス

45.6 × 55.0

個人蔵

1918（大正 7）年頃

油彩、カンヴァス

63.5 × 77.0

熊谷市立熊谷図書館蔵

コンテ・水彩、紙35.4 × 39.4

個人蔵

紙本墨画淡彩138.9 × 43.8

個人蔵

紙本墨画

124.1 × 58.0

個人蔵

4-24

秩父路冬日

4 -25
後期

潮来

4 -26
前期

郊外の図

4 -27
後期

沼畔風日

40

1918（大正 7）年

No.

作家名（森田恒友の場合は不記載）
作品・資料名

4-28

水郷図

4-29

岸近く

4-30
後期
4-31
後期
4-32
前期

制作年

技法、素材／発行

寸法（cm）

所蔵先

絹本着色

126.4 × 41.8

個人蔵

1919-20（大正 8-9）年頃

絹本着色

128.3 × 41.7

埼玉県立近代美術館蔵

山村の麦刈1920（大正 9）年頃

絹本着色

129.0 × 31.0

埼玉県立近代美術館蔵

河岸葉柳

1921-22（大正 10-11）年頃

絹本着色

113.5 × 36.0

埼玉県立近代美術館蔵

漁村図1919-20（大正 8-9）年頃

紙本墨画、金94.5 × 90.4

個人蔵（群馬県立館林美術館寄託）

4-33
後期

山麓

1920（大正 9）年

紙本墨画

60.0 × 69.0

埼玉県立近代美術館蔵

4-34

夏の路傍

1920（大正 9）年

油彩、カンヴァス

38.0 × 46.0

東京国立近代美術館蔵

1921（大正 10）年

コンテ、紙

27.7 × 40.6

埼玉県立近代美術館蔵

4-35

晩夏

資
4-01

スケッチブック［天草］

20.2 × 14.2

個人蔵

資
4-02

スケッチブック［会津］15.0 × 22.5

個人蔵

資
4-03

スケッチブック［会津］14.3 × 19.0

個人蔵

日本風景版画 第二集 会津之部資4-04 《若松城趾》校正刷

1917（大正 6）年頃

木版、紙19.6 × 28.0
個人蔵
ほか

日本風景版画 第二集 会津之部
資4-05 《阿賀川》校正刷

1917（大正 6）年頃

木版・墨、紙

19.4 × 26.5
個人蔵
ほか

資
4-06

短冊

金地着色

36.0 × 6.0

個人蔵

資
4-07

短冊

絹本着色

36.3 × 6.1

個人蔵

資
4-08

高浜虚子

小川芋銭画

紙本墨書、淡彩

36.2 × 6.1

個人蔵

資
4-09

高浜虚子

西山泊雲追悼の句

紙本墨書

36.3 × 6.0

個人蔵

資
4-10

西山泊雲宛葉書1921（大正 10）7月 21日

墨・彩色、紙14.3 × 9.2

個人蔵

資
4-11

小川芋銭

西山泊雲宛葉書1927（ 昭和 2） 年 12 月 20 日
消印

墨、紙

14.0 × 9.1

個人蔵

1936（ 昭 和 11） 年 5 月 10 日
消印

墨、紙

14.0 × 8.9

個人蔵

ペン、紙

14.2 × 9.0

個人蔵

1916（大正 5）年 1 月 30 日

ペン・水彩、紙

14.0 × 9.1

個人蔵

1920（大正 9）年 11 月 4 日

水彩・鉛筆・ペン、紙

14.3 × 9.2

さいたま文学館蔵

俳句短冊

資
4-12

小川芋銭

西山謙三・桑子宛葉書

資
4-13

平福百穂

葉書

資
4-14

平福百穂

西山亮三（泊雲）宛葉書

資4-15

高浜清（虚子）宛葉書

資4-16

田代与三久宛書簡

1916（大正 5）年 10 月 9 日

書簡：18.3 × 福島県立美術館蔵 ( 安斎勇雄コレクシ
96.4
ョン )

資
4-17

西山泊雲宛書簡1932（昭和 7）年 6 月 19 日

書簡：26.0 × 20.3 個人蔵
封筒：21.5 × 8.8

資
4-18

山水五趣椀

1916-17（大正 5-6）年

漆器に絵付け( 各 )12.7 ×
熊谷市立熊谷図書館蔵
12.7 × 8.5

資
4-19

羽織

1916-17（大正 5-6）年

羽織に絵付け身丈 110.0 ×
熊谷市立熊谷図書館蔵
裄 65.5

資
4-20

茶碗

1916-17（大正 5-6）年

漆器に絵付け径 6.7 × 7.8

福島県立美術館蔵

資『ホトトギス』第 23 巻第 4 号
4-21

1920（大正 9）年 1 月 1 日

ほとゝぎす発行所

22.1 × 15.0

さいたま文学館蔵

資4-22『ホトトギス』第 23 巻第 12 号

1920（大正 9）年 9 月 1 日

ほとゝぎす発行所

22.0 × 15.0

さいたま文学館蔵

資4-23『電気と文芸』第 1 巻第 1 号

1920（大正 9）年 8 月 1 日

電気文芸社

26.0 × 19.1

さいたま文学館蔵

資4-24『電気と文芸』第 2 巻第 2 号

1921（大正 10）年 2 月 1 日

電気文芸社

26.0 × 18.9

さいたま文学館蔵

資『電気と文芸』第 2 巻第 4 号
4-25

1921（大正 10）年 4 月 1 日

電気文芸社

26.0 × 18.4

さいたま文学館蔵

資『電気と文芸』挿絵原画
4-26

1920-21（大正 9-10）年頃

インク、紙ほか

32.7 × 20.8
さいたま文学館蔵
ほか

資『早稲田文学』第 176 号
4-27

1920（大正 9）年 7 月 1 日

東京堂書店

22.0 × 15.0

さいたま文学館蔵

41

No.

作家名（森田恒友の場合は不記載）
作品・資料名制作年

技法、素材／発行

寸法（cm）

所蔵先資4-28 『早稲田文学』第 188 号

1921（大正 10）年 7 月 1 日

東京堂書店

22.0 × 15.0

さいたま文学館蔵

資4-29 『早稲田文学』第 221 号

1924（大正 13）年 7 月 1 日

東京堂書店

22.2 × 15.1

さいたま文学館蔵

資4-30 『枯野』第 8 巻第 5 号

1928（昭和 3）年 5 月 1 日

枯野発行所

22.6 × 15.0

さいたま文学館蔵

資4-31

森田恒友装幀
田山花袋『こころの緒』

1921（大正 10）年 4 月 25 日

日本評論社出版部

17.8 × 11.7

個人蔵

資
4-32

森田恒友装幀
相馬御風『砂上漫筆』

1921（大正 10）年 5 月 20 日
［再版］

春陽堂

20.0 × 13.5

個人蔵

資
4-33

森田恒友装幀
北原白秋『トンボの眼玉』

1922（大正 11）年 3 月 10 日
［六版］

アルス

19.5 × 13.3

個人蔵

資
4-34

森田恒友装幀 野口米次郎 『二重国1922（大正 11）年 4 月 15 日
籍者の詩（林檎一つ落つ）』

玄文社詩歌部

19.6 × 14.2

島田安彦コレクション

資4-35

森田恒友装幀
田山花袋『花袋全集 第 2 巻』

1923（大正 12）年 3 月 18 日

花袋全集刊行会

19.9 × 14.5

個人蔵

資
4-36

森田恒友装幀
島木赤彦『赤彦童謡集』

1924（大正 13）年 1 月 18 日
［三刷］

古今書院

19.3 × 13.0

個人蔵

資
4-37

森田恒友装幀 神野溪石 『矢車 欧米
1925（大正 14）年 7 月 15 日
漫遊の俳句と日誌』

枯野社

20.0 × 13.1

個人蔵

森田恒友装幀 長谷川零餘子編著
資4-38 『季題別年代順 芭蕉俳句全集』

1925（大正 14）年 2 月 15 日

新詩壇社

19.5 × 13.7

個人蔵

資
4-39

森田恒友装幀
生方敏郎『金ゆえに』1925（大正 14）年 4 月 25 日

共楽社

19.9 × 13.8

個人蔵

資
4-40

森田恒友装幀
釈迢空『自選歌集 海やまのあひだ』

1925（大正 14）年 5 月 30 日

改造社

19.6 × 13.9

島田安彦コレクション

資4-41

森田恒友装幀
生方敏郎『諷刺 山椒の粒』

1925（大正 14）年 7 月 15 日

実業之日本社19.5 × 13.2

個人蔵

資
4-42

森田恒友装幀
安成二郎『短篇集 子を打つ』

1925（大正 14）年 12 月 1 日

アルス

19.4 × 14.0

個人蔵

資
4-43

森田恒友装幀
長谷川零餘子編『枯野俳句選集』

1926（大正 15）年 12 月 20日

枯野社

19.7 × 13.4

個人蔵

資
4-44

森田恒友装幀
生方敏郎『明治大正見聞史』

1926（大正 15）年 11 月 25
日［三版］

春秋社

20.0 × 14.0

個人蔵

資
4-45

森田恒友装幀
神野溪石編『三巴女句集』

1932（昭和 7）年 6 月 26 日

水明発行所

19.5 × 13.9

個人蔵

資
4-46

スクラップブック［装幀草稿］

42.2 × 31.8

個人蔵

第５章

晩年の画境

5-01
八歳帖
不出品

1921-28（大正 10- 昭和 3）年

絹本着色、紙本着色( 各 )21.0 ×
18.0

東京国立近代美術館蔵

5-02
後期

関西ところどころ

1922（大正 11）年

紙本墨画淡彩( 各 )23.5 ×
32.7

東京国立近代美術館蔵

5-03

枯れ芦図

1922-24（大正 11-13）年頃

紙本墨画淡彩139.7 × 82.0

埼玉県立近代美術館蔵

5-04
前期

新秋

1922-24（大正 11-13）年頃

絹本着色

141.0 × 51.7

埼玉県立近代美術館蔵

5-05
後期

水辺童戯

1923（大正 12）年

紙本墨画淡彩46.6 × 56.5

個人蔵

5-06
前期

山峡図

1923-25（大正 12-14）年頃

絹本着色

42.5 × 51.0

熊谷市立熊谷図書館蔵

5-07
後期

春郊図

1925（大正 14）年

絹本着色

127.2 × 41.8

熊谷市立熊谷図書館蔵

5-08

壁画下絵 I

1925（大正 14）年頃

油彩、カンヴァス

157.0 × 137.0 埼玉県立近代美術館蔵

5-09

壁画下絵 II

1925（大正 14）年頃

油彩、カンヴァス

157.0 × 137.0 埼玉県立近代美術館蔵

5-10
前期

半月

1926（大正 15）年

紙本墨画

41.0 × 58.0

東京国立近代美術館蔵

5-11
後期

初夏の図

1926-27（ 大 正 15- 昭 和 2）
絹本着色
年

141.2 × 51.0

埼玉県立近代美術館蔵

45.0 × 54.6

埼玉県立近代美術館蔵

129.3 × 36.2 埼玉県立近代美術館蔵

緑野

1926-27（ 大 正 15- 昭 和 2）
絹本着色
年頃

5-13
前期

山野万緑

1926-27（ 大 正 15- 昭 和 2）
絹本着色
年頃

5-14
後期

田園の春

1926-27（ 大 正 15- 昭 和 2）
絹本着色
年頃

34.8 × 41.7

1927（昭和 2）年( 各 )23.4 ×
個人蔵
35.3

5-12

5-15

42

春郊十趣

紙本墨画淡彩

個人蔵

No.

作家名（森田恒友の場合は不記載）
作品・資料名

5-16
前期

新柳水禽

5-17

四季田園和楽

5-18
前期

制作年

技法、素材／発行

寸法（cm）

所蔵先

絹本着色

144.0 × 51.7

個人蔵

1928（昭和 3）年

絹本墨画淡彩( 各 )40.8 × 94.0 個人蔵

平野冊

1928（昭和 3）年

紙本墨画淡彩( 各 )23.5 × 35.5 東京国立近代美術館蔵

5-19

春の池畔

1930（昭和 5）年

油彩、カンヴァス

38.5 × 45.5

東京国立近代美術館蔵

5-20

丘と水田

1930（昭和 5）年

油彩、カンヴァス

34.0 × 46.0

個人蔵

5-21

葛飾野

1930（昭和 5）年

紙本墨画淡彩34.3 × 57.5

福島県立美術館蔵

5-22

山村秋景

1931（昭和 6）年

油彩、カンヴァス

38.0 × 45.5

東京国立近代美術館蔵

5-23
後期

蔬菜帖

1931（昭和 6）年

紙本着色( 各 )20.0 × 26.5 埼玉県立近代美術館蔵

5-24

尾瀬沼

1932（昭和 7）年

油彩、カンヴァス

59.0 × 79.0

個人蔵（熊谷市立熊谷図書館寄託）

5-25

尾瀬沼

1932（昭和 7）年

油彩、カンヴァス

59.1 × 79.1

個人蔵（滴翠美術館寄託）

5-26
後期

野松

1932（昭和 7）年

絹本墨画淡彩58.5 × 71.0

群馬県立近代美術館蔵

5-27
前期

四季蔬菜冊

1932（昭和 7）年

紙本着色( 各 )20.0 × 25.6 東京国立近代美術館蔵

5-28

山麓煙霧図

1932（昭和 7）年頃

紙本墨画

61.0 × 94.0

埼玉県立近代美術館蔵

5-29

水村訪友

1932（昭和 7）年頃

絹本着色

36.0 × 113.5

埼玉県立近代美術館蔵

5-30-1 水郷図（春）1932（昭和 7）年頃

紙本墨画淡彩41.5 × 93.5

個人蔵

5-30-2 水郷図（冬）1932（昭和 7）年頃

紙本墨画淡彩41.5 × 93.5

個人蔵

5-31
後期

閑郷

絹本着色

130.4 × 41.6

個人蔵

5-32
前期

水亭閑話図

絹本着色

44.6 × 56.5

個人蔵

資
5-01

スケッチブック［関西］14.5 × 23.5

個人蔵

資
5-02

スケッチブック［京都・伏見］

14.6 × 23.1

個人蔵

資
5-03

スケッチブック［京都］14.6 × 22.7

個人蔵

資
5-04

スケッチブック［利根川 /1926 年］

16.4 × 22.7

個人蔵

資
5-05

スケッチブック［東京 /1927 年］

14.5 × 22.8

個人蔵

資
5-06

スケッチブック［水郷］

15.1 × 18.8

個人蔵

資
5-07

スケッチブック［十和田 /1927 年］

23.0 × 30.3

個人蔵

資
5-08

スケッチブック［丹波］14.6 × 22.8

個人蔵

資
5-09

スケッチブック［丹波］14.1 × 18.6

個人蔵

資
5-10

個人蔵

スクラップブック［素描］

42.2 × 31.8

資5-11

高橋好三宛書簡

書簡：17.1× 72.0
個人蔵
封筒：20.1×14.8

資
5-12

ボード入れ

24.3 × 8.3 ×
目黒区美術館蔵
19.5

資
5-13

折り畳み椅子29.0 × 25.1 ×
目黒区美術館蔵
31.5

資
5-14

オイル入れ

14.7 × 4.0 ×
目黒区美術館蔵
2.9

資
5-15

オイル入れ

13.3 × 5.7 ×
目黒区美術館蔵
2.4

資
5-16

トランク

81.6 × 50.5 ×
個人蔵
32.2

1930（昭和 5）年 4 月 23 日

43

■Ｍ ＯＭ Ａ Ｓ コ レクション
ＭＯＭＡＳコレクション （埼玉県立近代美術館常設■ Ｍ Ｏ Ｍ Ａ Ｓ コ レ ク シ ョ ン [Ⅰ]■会期：2019 年 4 月 20 日（土）～ 7 月 21 日（日）展） では、当館のコレクションの中核をなす埼玉ゆかり■主催：埼玉県立近代美術館の美術家と彼らに影響を与えた国内外の優れた作品を、■協力：JR 東日本大宮支社

さまざまな角度から紹介している。

■入場者数：8,415 人

年間を 4 つの会期に分け、各回さらにいくつかのコーナーを設けて、ジャンルやテーマ、作家の小特集、名品■広報印刷物：ポスター B1・B2 ／デザイン：川村格夫■担当学芸員：平野到、菊地真央、五味良子

選など、さまざまな切り口で多様な作品を紹介できるよう構成している。さらに所蔵作品に加えてテーマに相応しい寄託・借用作品も随時展示し、企画性を高めている。
このような姿勢を明確に提示するため、平成 20 年度より
これまでの「常設展」に替わり「ＭＯＭＡＳコレクション」という名称を用いている。
平成 31・令和元年度は展示の内容や規模にあわせて、各回を 2 ～ 4 コーナーで構成した。昨年度から継続して「セレクション」のコーナーを毎回設け、西洋の近代美術の主要作品に日本の近代絵画を交え、コレクションのエッセンスを紹介した。
学芸員の調査・研究を基にした企画性の高い展示としては、第 3 期の「近代日本画における中国」、第 4 期の「サポーターズ・チョイス！」、「春陽会―旗揚げのころ」などが挙げられる。
なお、会期中の 5 月 16 日、11 月 7 日には、子育て中の家族を応援するファミリー鑑賞会を開催し、多くの方にご参加いただいた。

B1・B2 ポスター

■展示室Ａ（1 階）≪セレクション：ウジェーヌ・ドラクロワから新印象主義へ≫
ポール・シニャックの著作『ウジェーヌ・ドラクロワから新印象主義へ』を手がかりに、西洋近代絵画の流れを
たどった。
作者名
作品名
制作年
ジャン＝バティスト＝カミーユ・ イタリアの想い出
1866
コロー
ジャン＝バティスト＝カミーユ・ 砂丘にて―ハーグの森の想い出 1869
コロー
ウジェーヌ・ドラクロワ
聖ステパノの遺骸を抱え起こす 1854-1857
弟子たち※登録美術品 丸沼芸術の森蔵

44

作者名
ウジェーヌ・ブーダン

作品名ノルマンディーの風景

カミーユ・ピサロ
クロード・モネ

エラニ―の牛を追う娘
ルエルの眺め

制作年
1854-1857※登録美術品

1884
1858※登録美術品クロード・モネ
オーギュスト・ルノワール
ポール・ゴーギャン
ポール・ゴーギャン
ポール・ゴーギャン
ポール・ゴーギャン
ポール・ゴーギャン
ポール・ゴーギャン
ポール・シニャック
ポール・シニャック
モーリス・ドニ
斎藤豊作

丸沼芸術の森蔵《自然の造形―増田三男作品を中心に》
さいたま市出身で、彫金の重要無形文化財保持者（人間国宝）である増田三男（1909 ～ 2009）の作品を中心に、動植物をモチーフにした工芸作品を紹介した。

丸沼芸術の森蔵

ジヴェルニーの積みわら、夕日 1888-1889
三人の浴女
1917-1919
川岸の女たち1893-1894
悪魔は語る
1893-1894
死霊は見ている
1893-1894
かぐわしき大地1893-1894
宇宙創造
1893-1894
かぐわしい、かぐわしい
1893-1894
アニエールの河岸
1885『ウジェーヌ・ドラクロワから 1899
新印象主義へ』※個人蔵
シャグマユリの聖母子
1925
初冬の朝
1914

作者名
内藤四郎
増田三男
増田三男
増田三男
増田三男
増田三男
増田三男
増田三男
増田三男
帖佐美行
原清

制作年
1983
1957
1962
1971
1976 頃
1993
1998
制作年不詳
制作年不詳
1985
1992 頃

作品名
バラを食べるもの

制作年
1963■展示室 A 入口
作者名
ジャン・アルプ≪山水から風景へ≫

作品名
波文銀四方盛器
金彩露草蝶文透彫箱
金彩蝶文筥
金彩銅壺 山茱萸と鷽
金彩山裾箱
金彩梶ノ葉茶器
金彩壺 賑
金彩浜辺ノ詩箱
スケッチブック
赫牡丹・香炉鉄釉青実文大壺近現代の日本画における風景表現の変遷を辿った。
■ 1 階ギャラリー

前期展示（4 月 20 日～ 6 月 2 日）
作者名
狩野芳崖
橋本雅邦
橋本雅邦
奥原晴湖
野口小蘋
横山大観
横山大観
川合玉堂
川合玉堂
結城素明
川村曼舟
速水御舟

作品名
楼閣山水図
大和山水図巻
月夜山水
水墨山水
茂林佳趣図
萬歳松碧
朧夜
蓬萊暁色図
山村春色
春景山水
春宵
夏の丹波路

制作年
1878-1886
制作年不詳
制作年不詳
制作年不詳
1913
1925 頃
1924 頃
1918
1913 頃1921-1926
制作年不詳
1915

作者名
作品名
制作年
エミール = アントワーヌ・ブー チリーの女
1921
ルデル
シャルル・デスピオ
ビアンキーニ嬢
1929
オーギュスト・ロダン
ウスタッシュ・ド・サン = ピエー 1884-1886 頃
ルの頭像

■担当後記
◆≪セレクション：ウジェーヌ・ドラクロワから新印象主義へ≫では、前年度に美術作品取得基金を活用して新規に収蔵したポール・シニャックの《アニエールの河岸》を起点にし、展示を構成した。シニャックはスーラに共鳴

後期展示（6 月 4 日～ 7 月 21 日）
作者名
橋本雅邦
奥原晴湖
野口小蘋
本多天城

作品名
長江晴楼図
夏景山水
僊人観瀑図
蓬莱山之図

横山大観
川合玉堂
菱田春草
小室翠雲
川村曼舟
川村曼舟

漁村曙
高原秋晴
湖上釣舟
楼閣山水ノ図芦ノ湖
曲浦春霞

しながら、科学的な色彩論を参照した点描技法を試み、制作年
1895 頃
1891 頃
1913
1908※寄託作品 個人蔵
1940
1941
1900
1921-1936
制作年不詳
制作年不詳

新印象派を牽引した画家である。最後の印象派展となった第八回展（1886 年）に出品された《アニエールの河岸》
は、新印象派の助走の時期に制作された重要な作品で、印象派から新印象派の画風に移行する過程を垣間見ることができる。
◆シニャックは『ウジェーヌ・ドラクロワから新印象主義へ』と題した著作を 1899 年に刊行する。新印象派の色彩論を、ドラクロワを起点とする美術の流れに理論的に紐づけていくことが狙いであった。この書物はほどなくし

通期展示
作者名
四方田草炎
田中青坪
川本末雄
加藤勝重
大野百樹
三尾雄治（彰藍）伊藤彬て翻訳され、フォーヴィスムの画家からカンディンスキー
作品名
霧積山中黒滝
離宮暦日
浜風
皎
秋韻
森
秋思

制作年
1950
1983
1964
1984
1968
1954
1982

まで 20 世紀の西洋の美術家に影響を与え、色彩による絵画の革新を加速させていくひとつの原動力にもなった。
◆ 19 世紀後半以降の当館の所蔵・寄託作品に目を向けると、シニャックの『ウジェーヌ・ドラクロワから新印象主義へ』に関連づけられる作品が少なくない。例えば、登45

録美術品として寄託されているドラクロワの作品、モネ、■ Ｍ Ｏ Ｍ Ａ Ｓ コ レ ク シ ョ ン [Ⅱ]ピサロ、ルノワールらの印象派の作品、新印象派と同時代に活動したゴーギャンの作品などは、シニャックの理■会期：2019 年 7 月 27 日（土）～ 10 月 20 日（日）論を直接的、間接的に浮かび上がらせるものといえるだろ■主催：埼玉県立近代美術館

う。今後も、ポール・シニャックの《アニエールの河岸》を、■協力：JR 東日本大宮支社

当館の収蔵品に関連づける展示を積極的に試みていきた■入場者数：11,913 人

い。

■広報印刷物：ポスター B1・B2 ／デザイン：川村格夫（平野到）■担当学芸員：佐原しおり、五味良子、平野到「セレクション：ウジェーヌ・ドラクロワから新印象主義へ」の展
示風景

B1・B2 ポスター

■展示室 A（1 階）≪セレクション：モネとかピカソとか≫
キュビスムの画家パブロ・ピカソなど、西洋の名画に
日本近代の作品を交えて紹介した。
作者名
カミーユ・ピサロ
クロード・モネ
オーギュスト・ルノワール
ポール・シニャック
パブロ・ピカソマルク・シャガール
キスリング
斎藤豊作
斎藤豊作
斎藤豊作
斎藤豊作
斎藤豊作

46

作品名
制作年
エラニ―の牛を追う娘
1884
ジヴェルニーの積みわら、夕日 1888-1889
三人の浴女
1917-1919
アニエールの河岸
1885
静物
1944
二つの花束
1925
赤いテーブルの上の果実
1944
フランス風景Ⅰ1910 頃
フランス風景Ⅱ1910 頃
装飾画（蓮と鯉Ⅰ）
制作年不詳
装飾画（蓮と鯉Ⅱ）
1940-1941
装飾画（橋に鳥）
制作年不詳

≪うつしと重なり―版画の諸相≫
版画表現の多彩さを、様々な作家の作品を通して紹介
した。
作者名
白髪一雄
宮脇愛子
宮脇愛子
宮脇愛子
宮脇愛子
宮脇愛子
靉嘔
靉嘔
靉嘔
靉嘔
立石大河亞（タイガー立石）
高柳裕
関根伸夫
関根伸夫
本田眞吾
本田眞吾
菅井汲
菅井汲
ジョージ・シーガル
宮脇愛子
宮脇愛子
磯崎新

作品名
制作年
芬
1990
UTSUROHI k
1984
UTSUROHI l
1984
UTSUROHI m
1984
UTSUROHI n
1984
UTSUROHI o
1984
Love letter
1974[Love letter] の別バージョン 1974
[Love letter] の別バージョン 1974
[Love letter] の別バージョン 1974
Milano-Torino Superway
1974
透明な記憶 Ⅰ- Ⅱ
1978
おちるリンゴ
1975
月をよぶ
1975
EXTENSION No.31
1977
1977
EXTENSION No.32
赤い太陽
1976
青い星
1976
赤いシャツを着た三つの人体 1975
Golden Egg A
1982
Golden Egg B
1982
内部風景Ⅰ ストン・ボロウ邸 1979
―ルートウィッヒ・ウィトゲンシ
ュタイン

磯崎新

内部風景Ⅱ カトルマル精神病 1979
院―アントナン・アルトー
内部風景Ⅲ 増幅性の空間― 1979
アラタ・イソザキ
作品‘83-10
1983
ジーンズ
1974
ゲバラ
1974
ピラミッドの頂き1982
Prism and hand1977
セルフ・ポートレイト、ラコステ 1983
（サド侯爵の城）の日蔭にて
1975

磯崎新
加藤清之
島州一
島州一
関根伸夫
小山愛人
ジョナス・メカス
ジョナス・メカス
ジョナス・メカス
ジョナス・メカス
ジョナス・メカス
ジョナス・メカス
ジョナス・メカス
山口勝弘
山口勝弘
山口克人
島州一
島州一

モントークのピーター・ビアー 1983
ド 1974枝と葉の影を映し、雨滴に濡 1983
れた壁
ウ－ナ・メカス 5 才 猫とホリス 1983
（母）の前でヴァイオリンの稽
古 1979京子 7 才の誕生日( ヨーコ・オ 1983
ノの愛娘 ) 1970
夜の街を走る車 マンハッタン 1983
ひなぎくを持ったケイト・マン 1983
ハイム 1972
Ｃの関係
1981
港
1981
Kinetic Fountain
1981
ボートの女
1974
愛
1974

作者名
ヨーゼフ・ハルトヴィヒ

作品名
バウハウス チェスセット

制作年
1924 頃（復刻版 naef 社製）
ラスロ・モホリ＝ナジ
フォトグラム1922（プリント）:1929
ルートヴィヒ・ミース・ファン MR チェア
デザイン:1927
デル・ローエ
製品化:19271930
ラスロ・モホリ＝ナジ
フォトグラム
1922-1926（プリント :1973）
ラスロ・モホリ＝ナジ
フォトグラム
1922-1926（プリント :1973）
ラスロ・モホリ＝ナジ
フォトグラム
1922-1926（プリント :1973）
ラスロ・モホリ＝ナジ
フォトグラム
1922-1926（プリント :1973）
ラスロ・モホリ＝ナジ
フォトグラム、ラスロとルチア 1922-1926（プリント:1973）
ラスロ・モホリ＝ナジ
フォトグラムとコラージュ、
1926（プリン
セルフポートレート
ト :1973）
アルマ・ブッシャ―
バウハウス 積み木
1923（復刻版
naef 社製）
マルセル・ブロイヤー

ヴァシリー

デザイン:1925
製品化 :1928頃

バウハウス叢書 企画編集：ヴァルター・グロピウス、ラスロ・モホリ＝ナジ
第 2 巻： パウル・クレー著『教育スケッチブック』1
1925
第 3 巻： アドルフ・マイヤー著『バウハウスの実験住宅』
1925
第 4 巻： シュレンマー ,モホリ＝ナジ,モルナール著『バウ  1925
ハウスの舞台』第 6 巻：  テオ・ファン・ドゥースブルフ著『新しい造形芸術 1925の基礎概念』
第 7 巻： ヴァルター・グロピウス著『バウハウス工房の新製品』1925
第 8 巻： ラスロ・モホリ＝ナジ著『絵画・写真・映画』
1925
第 9 巻： ヴァシリー・カンディンスキー著『点と線から面へ』 1926
第10巻： J.J.P.アウト著『オランダの建築』
1926
刊行：クリスチャン・ゼルヴォス 『カイエ・ダール』誌
1926 年 9 号

1926
※個人蔵

■展示室 A 入口
作者名
ジャン・アルプ

作品名
バラを食べるもの

制作年
1963■ 1 階ギャラリー
作者名
作品名
制作年
エミール = アントワーヌ・ブー チリーの女
1921
ルデル
シャルル・デスピオ
ビアンキーニ嬢
1929
オーギュスト・ロダン
ウスタッシュ・ド・サン = ピエー 1884-1886 頃
ルの頭像

■広報記録
＜ミニコミ誌＞
・「まだあるぞ！100 周年の注目イベント！」『Begin』2019≪小特集：バウハウス 100 年≫
ドイツ、ヴァイマールに設立された総合芸術教育機関、

年 9 月 14 日

バウハウスの創立 100 年を記念し、関連作家の作品など■担当後記◆「うつしと重なり－版画の諸相」のコーナーでは、「うを通してその活動を紹介した。

つし」という言葉が呼び覚ますさまざまなイメージを、当館の版画作品に重ね合わせることを試みた。

47

◆ 4 月のある日、本コーナーの担当を前任者から引き継■ Ｍ Ｏ Ｍ Ａ Ｓ コ レ ク シ ョ ン [Ⅲ]いだ。その時点ではタイトルのみが定まっていて、内容はこれから組み立て段階であった。まっさらな展示室の■会期：2019 年 10 月 26 日（土）～ 2020 年 2 月 2 日（日）

図面を前に、さて何を展示しようと考えあぐねていると、■主催：埼玉県立近代美術館

タイトルの「うつし」が平仮名であることに改めて気がつ■協力：JR 東日本大宮支社

いた。
「うつし」という単語を辞書でひも解くと、「写し」■入場者数：11,832 人「移し」「映し」など、実に多彩な意味をたぐり寄せること■広報印刷物：ポスター B1・B2 ／デザイン：川村格夫ができる。それでは、この言葉が持つ豊かなイメージを、■担当学芸員：五味良子、菊地真央、佐原しおり

当館の収蔵品に照らしてみてはどうだろうと思いいたったことが、展示の出発点となった。プランを進める中で多少の工夫を試みたので、以下に展示方法を中心に紹介する。
◆展示室では「写し」
「移し」
「映し」
「現し」
「虚し」の 5つのコーナーを設け、辞書から引用した定義を壁に掲示した。また作品理解の手がかりとなるよう、各コーナーには、展示作品と言葉を結びつける小さな解説をつけることとした。
「うつし」のさまざまな意味合いに共通する性質を意識して、解説には半透明のトレーシングペーパーを使い、虫ピンで上方の 2 か所だけ留めて、揺らぎを表現した。
◆版画作品というと、紙に摺られたものという印象が強い
が、平坦な感触にならないよう、展示室の中央に立体作品を配置したり、独立した移動壁を組み合わせることで、回遊できるような空間とした。コーナーを自由に移動する中で、空間全体への視線を喚起できるようなリズムを特に意識した。また各コーナーの定義テキストは、あえて角部分に折り曲げて貼るものを加えて、構成に動きが感じられるよう意図した。
◆クラシカルな雰囲気のある作品とクールで無機質なタイプの作品が併存すること、掲示した辞書のテキストが親しB1・B2 ポスター

みづらい印象にならないようにすることを念頭に、
ライティ
ングには、あたたかみの感じられる電球色に近い 3000K■展示室 A（1 階）の色温度を採用した。一連の試みが功を奏したか、版画
作品の深みや、これまでと違った印象を持つことができたという好意的な反応を得ることができた。 （五味良子）≪セレクション：ドニとかフジタとか≫
19 世紀末から20 世紀初頭にかけての絵画にみられる、東西の美術のさまざまな交流の要素を紹介した。
作者名
ウジェーヌ・ドラクロワ

作品名
制作年
聖ステパノの遺骸を抱え起こす 1860
弟子たち   ※登録美術品 丸沼芸術の森蔵
ポール・ゴーギャン  感謝
1893-1894
ポール・ゴーギャン   
微笑（風刺紙『微笑』第 4 号 1893-1894の扉絵）
ヤン・トーロップ    
生命の守護神     
1895アンリ・ド・トゥールーズ＝ロー『ラ・ルビュ・ブランシュ』誌 1895
トレック   ポスターモーリス・ドニ      シャグマユリの聖母子
1925
トレストリニェルの岩場
モーリス・ドニ      1920「うつしと重なり－版画の諸相」の展示風景

48

作者名
作品名
制作年
マルク・シャガール   
二つの花束     
1925レオナール・フジタ
横たわる裸婦と猫
1931
レオナール・フジタ
横たわる裸婦1930 頃レオナール・フジタ   
1930 頃立てる裸婦
レオナール・フジタ   
二人の裸婦
1930 頃
斎藤豊作
にわか雨
1930
斎藤豊作
波 I（展示期間 10/26-12/8） 制作年不詳
斎藤豊作
波 II（展示期間 12/10-2/2） 制作年不詳
田中保
窓辺の婦人
1925-30
チャールズ・レニー・マッキン アーガイル / アーガイル・スト デザイン:1897
トッシュ      リートのティー・ルームのため 製品化 :1973のハイバック・チェア   チャールズ・レニー・マッキン ヒルハウス１/ ヒルハウスのベ デザイン:1903
トッシュ  ッドルームのためのハイバッ 製品化 :1973
ク・チェア
歌川国貞
江戸姿八契
1815-1842 頃
S.ビング（編）｜大島清次（ほ 芸術の日本（復刻版）
初版 1888か翻訳・監修）
1891 再版 1981
東京帝室博物館（編）   
稿本日本帝國美術略史（再版 ) 初版 1900
再版 1908≪ゆれるかげ≫秋岡美帆≪ゆれるかげ≫を中心に、光と影、樹木などをテーマにした作品を紹介した。
作者名
小村雪岱
小村雪岱
小村雪岱
小村雪岱
小村雪岱
金昌烈
福岡道雄
野村仁
林範親
秋岡美帆
丸山直文
北野謙

北野謙

≪近代日本画における中国≫
日本の文化に深く浸透した中国絵画の影響について、

正木隆

作品名
制作年
青柳（展示期間 10/26-12/8） 1924 頃
青柳（展示期間 12/10-2/2） 1941 頃
落葉（展示期間 10/26-12/8） 1924 頃
落葉（展示期間 12/10-2/2） 1941 頃
花の影
1982
水滴 J.T.83002
1983
飛び石
1994
太陽 7 月1985-1992
9:36A.M.（ブラインド）
1981-1982
ゆれるかげ
1991
garden 3
2003「光を集めるプロジェクト」埼 2017
玉県立近代美術館屋上から（東）2015 冬至 -2016 夏至「光を集めるプロジェクト」埼 2017
玉県立 近代 美 術 館屋 上から（西）2015 冬至 -2016 夏至
造形 01-13
2001

明治から昭和にかけての日本画作品を通して紹介した。
■担当後記：《近代日本画における中国》◆この展示では、近代日本画家が西洋絵画の陰影表現や前期展示（10 月 26 日～ 12 月 8 日）
作者名
狩野芳崖
橋本雅邦
橋本雅邦
寺崎廣業
本多天城
本多天城
下村観山
菱田春草

作品名
楼閣山水図
長江晴楼図
竹梅図
李太白観瀑之図
蓬莱山之図
羅浮仙図
牧童
湖上釣舟

制作年
1878-1886
1895 頃
1898
制作年不詳
1908
制作年不詳
1911 頃
1900

色彩表現だけではなく、中国古典絵画の画題、構図や描法に深く関心を寄せていたことについて、コレクション
を通して紹介した。菱田春草の《湖上釣舟》、土田麦僊《甜瓜図》はその代表的な作例として、典拠となった作品の画像を併せて掲示し、見比べていただけるようにした。
アンケートでは、作品と画像を比較し、それぞれの特徴を考察した記述などが見られ、気付かされることもあっ

後期展示（12 月 10 日～ 2 月 2 日）
作者名
作品名
横山大観
仙果
吉川霊華
羅浮僊女
倉田白羊
小江柴舟
倉田白羊
満支砕餘
橋本関雪
春秋山水
橋本関雪
訪隠図
土田麦僊
甜瓜図
堂本印象
春酒沽
堂本印象
鳥言長者草
日本旅行文化協会（刊行）
旅 創刊号（復刻版）

た。また、橋本雅邦の《竹梅図》などを展示することで、制作年
1934 頃
1928
制作年不詳
制作年不詳
制作年不詳
制作年不詳
1931
1921-1923 頃
1922
1974
初版 1924※個人蔵

中国の文化に由来するモチーフについても改めて紹介する機会とした。
◆展示は前期と後期に分けて、出品作品と解説パネルを変えて行った。前期に明治時代、後期に大正時代以降の作品が主となるよう構成した。両方の会期をご覧いた
だく場合に、時代の様相の変化を感じていただけることを意図した。また、1920 年代初め、中国への関心が高まり、大陸への旅行が流行したことを雑誌の復刻版で紹介した。今後、日本画を紹介する際に、資料や他ジャンルの作品なども活用し制作背景について多角的に想像いただけるような構成も行っていけたらと考えている。
（菊地真央）

49

「ゆれるかげ」の展示風景「近代日本画における中国」の展示風景■担当後記：≪ゆれるかげ≫◆≪ゆれるかげ≫では当館の収蔵作品のなかから、様々なスケールで外界と人間の関係を示す作品を紹介した。
冒頭で紹介したのは、太陽の軌跡をとらえた写真作品である。野村仁≪太陽 7 月≫と北野謙「光を集めるプロジェ
クト」シリーズは、いずれも太陽系と人間という壮大なス
ケールの関係性を想像させる。北野謙の作品は、当館の屋上にカメラを設置し、冬至から夏至までの半年間の太陽の軌跡を長時間露光で撮影したもので、2017 年の当館の「アーティスト・プロジェクト #2.02 北野謙：光を集める」を機に作家本人からご寄贈いただいたものである。
◆展示では、太陽、空、風景、家というように、作品のなかのスケールが徐々に小さくなるように構成した。本
企画のタイトルにもなっている秋岡美帆の《ゆれるかげ》
は、1980 年代後半から制作されたシリーズ「ゆれるかげ」のなかの 1 点である。風にそよぐ樹木の影を撮影した本
作は、スキャンした画像データを NECO（New Enlarging
Color Operation）という、機械的な技法で麻紙に定着させたものである。縦 155cm、横 215cm の大画面の前に立ってみると、光と影の織り成すぼやけたイメージは紙面上で固定されているにもかかわらず、ゆれる樹木の影の様子が映像のように浮かび上がってくる。
◆本企画の出品作品は、小村雪岱の肉筆画、2000 年代の平面作品など多様であった。美術史的な時代・ジャンルの理解を必ずしも必要とせず、誰もが日常生活で経験する感覚をもとにイメージを膨らませるような作品選
定となるよう心掛けた。正木隆≪造形 01-13 ≫の前でサンデー・トークを行った際、作品のもつ雰囲気や空間に対する様々な意見に耳を傾ける鑑賞者の姿が印象的だった。

50（佐原しおり）

■ Ｍ ＯＭ ＡＳコレクション [ Ⅳ ]作者名
イヴ・タンギー

作品名
無題

制作年
1947

ロベルト・マッタ

支点の支点（『ホメロス四世〈支点〉』の 1）

1983※新型コロナウイルス感染症の感染予防・拡散防止のた

ロベルト・マッタ

雌影（『ホメロス四世〈支点〉』1983の 2）

め、2 月 29 日（土）～ 4 月 19 日（日）は臨時休館

ロベルト・マッタ

平和は新しい理想（『ホメロス 1983
四世〈支点〉』の 3）■主催：埼玉県立近代美術館

ロベルト・マッタ■協力：JR 東日本大宮支社

デカルトのカードを再び見る 1983（『ホメロス四世〈支点〉』の 4）

ロベルト・マッタ

妄想を選ぶ（『ホメロス四世〈支 1983
点〉
』の 5）

ロベルト・マッタ

燃える思いの赤外線（『ホメロス 1983
四世〈支点〉』の 6）

ロベルト・マッタ

四角い炉（『ホメロス四世〈支 1983
点〉』の 7）

ロベルト・マッタ

結び目の真実（『ホメロス四世 1983〈支点〉』の 8）

ロベルト・マッタ

本質の要素（『ホメロス四世〈支 1983
点〉』の 9）ロベルト・マッタ

入口は出口にあり（『ホメロス四 1983
世〈支点〉』の 10）

田中保
古賀春江

黒いドレスの腰かけている女
コンポジション

■会期：2020 年 2 月 8 日（土）～ 4 月 19 日（日）■入場者数：2,163 人■広報印刷物：ポスター B1・B2 ／デザイン：川村格夫■担当学芸員：石井富久、喜多春月、鴫原悠

1920-1930
1930 頃≪サポーターズ・チョイス！≫2020 年で活動 20周年を迎える当館のガイド・ボランティ
ア「美術館サポーター」のアイディアをもとに展示を構成した。美術館サポーターの日々の活動については P.90 を、
本コーナーの詳細は P.97 を参照のこと。

B1・B2 ポスター

■展示室 A（1 階）≪セレクション：シャガールとか佐伯祐三とか≫シャガールの≪二つの花束≫のほか、西洋、日本の近代洋画や版画を紹介した。
作者名
作品名
制作年
ジャン＝バティスト＝カミーユ・ イタリアの想い出
1866
コロー
ジャン＝バティスト＝カミーユ・ 砂丘にて―ハーグの森の想い出 1869
コロー
クロード・モネ
オーギュスト・ルノワール
モーリス・ユトリロ
ジュール・パスキン
マルク・シャガール
キスリング
ジョアン・ミロ

ジヴェルニーの積みわら、夕日 1888-1889
三人の浴女
1917-1919
旗で飾られたモンマルトルの 1919
サクレ = クール寺院
眠る裸女
1928
二つの花束
1925
赤いテーブルの上の果実
1910 頃
詩画集『手づくり諺』より
1914

作者名
ポール・シニャック
モーリス・ドニ
ジョルジュ・ルオー
パウル・クレー
パブロ・ピカソジャン・アルプ
レオナール・フジタ
キスリング
ポール・デルヴォー
李禹煥
小林清親
鏑木清方
小村雪岱
小村雪岱
小茂田青樹
小茂田青樹
伊東深水
須田剋太
木村忠太
元永定正
木村直道
上田薫
堀越陽子
倉俣史朗
日和崎尊夫
日和崎尊夫
戸谷成雄
深井隆
森村泰昌
山本容子

作品名
制作年
アニエールの河岸
1885
シャグマユリの聖母子
1925
横向きのピエロ1925 頃
古代風の二重肖像
1933
静物
1944
バラを食べるもの
1963
横たわる裸婦と猫1931
リタ・ヴァン・リアの肖像
1927
森
1948
線より
1980
猫と提燈
1876
慶長風俗
1926 頃おせん
1941 頃
見立寒山拾得
制作年不詳
春の夜
1930
鳴鶏
1930
宵
1933
文楽お染
1987
ル・クロ＝サン＝ピエールの庭 1984
聖火
1964
シンバルを叩く男（バックミラ 1965-1968
ー楽団）
ジェリーにスプーン C
1990
とりとめなく、あてどないオル 1979
フェウスの散歩
ミス ブランチ
デザイン :1988
海球
1980
海花
1984
「森」シリーズ―湿地帯
1985
逃れゆく思念－時の曳航
1998
だぶらかし（ポートレート D） 1988
Pap a's a nd M a m a's〈J U N E 1975
BRAND '75〉

51

作者名
福田美蘭
福田美蘭

作品名
制作年
湖畔
1993
黄金の雨に変身したジュピター 1994を迎えるダナエ

めていった。意見の調節が必要な場合は、美術館サポー
ターが一堂に会する月に一度の月例会で話し合いの場を設けるようにした。

≪春陽会―旗揚げのころ≫
1922（大正 11）年に結成された洋画団体、春陽会の草◆コロナウイルス感染拡大の影響で、展示は会期半ばで創期について、創設メンバーである森田恒友や岸田劉生

わたる準備・協力を思うと、その成果を広く見せる機会がらの作品を通して紹介した。

失われたことが本当に無念でならない。全く同じ展示が終了してしまった。美術館サポーターによる約半年間に実現することは二度とないが、「サポーターズ・チョイス！」
作者名
森田恒友
森田恒友
倉田白羊
倉田白羊
山本鼎
斎藤与里
岡本一平
岸田劉生
林倭衛
木村荘八編
岸田劉生

林倭衛

作品名
制作年
山村早春
1917
尾瀬沼風景
1932
夏の菜園
1919 頃
柳の若芽
1933
多治見の街
1929 頃
雪の日の天王寺公園
1925
祭見物へ
  ※寄託作品 個人蔵
路傍初夏
1920
画家Ｋ氏の肖像
1922『春陽会パンフレット』
1924『劉生絵日記』第 1 巻、第 2 巻
1952『第二回春陽会美術展覧会目録』
1924『春陽会展覧会第三回出品目録』
1925『春陽会第五回展覧会出品目録』
1927
春陽会出品作品絵葉書
制作年不詳
※個人蔵
『春陽会雑報』第 2 号
1928『春陽会雑報』第 7 回展覧会 第 1 号 1929  ※個人蔵
『春陽会雑報』第 10 回展覧会 第 1 号 1932
※個人蔵
『春陽会雑報』第 10 回展覧会 第 2 号 1932
※個人蔵
『春陽会雑報』第 11 回展覧会号
1933
※個人蔵
『春陽会雑報』第 13 回展覧会号
1935『春陽会雑報』第 14 回展覧会号
1936『春陽会雑報』第 15 回展覧会号
1937『春陽会雑報』第 16 回展覧会号
1938
1936
倉田白羊旧蔵 春陽会資料■担当後記：≪サポーターズ・チョイス！≫◆今回、20 年間の活動の歴史において初めて、美術館の第二弾が開催されるときには、今回の成果と反省が生かされることを切に願っている。
◆本コーナーを実現するにあたり、美術館サポーターのみなさまに多大なるご協力をいただいた。約 30 名弱で１つの展示をつくるということで大変なこともあったが、全員の尽力のおかげで、最終的には、学芸部の視点だけではできないような展示を完成させることができた。また、
時折いただいた温かい言葉に、担当者自身が何度も救われた。すべてのご協力と心遣いに、この場を借りてお礼を申し上げます。本当にありがとうございました。
（喜多春月）「サポーターズ・チョイス！」会場風景

サポーターが展示プランの考案に参加した。当館のコレランティアスタッフの視点を展示に取り入れることで、コ■担当後記：≪春陽会―旗揚げのころ≫◆この展示では、同時期に開催された企画展「森田恒友

レクションの魅力を再発掘することを目指した。展示を展」に関連して、恒友が結成に関わった美術団体・春陽

構成するにあたっては、美術館サポーター各々の個性や会の草創期にかかわりのある作家の作品や関連資料を展

意見を反映しつつも、１つの展示としてまとまりのあるか

示し、その活動を紹介した。1922（大正 11）年に結成さたちを目標とした。結果、計 4つの小コーナーから成る、れた春陽会の創設メンバーの多くは、明治後期に刊行さ通常のＭＯＭＡＳコレクションとは一味違った展示空間がれた美術文芸雑誌『方寸』や、大正期の日本美術院展洋完成した。

画部に参加している。草創期の春陽会を通して、こうし◆展示の準備は 2019 年 6月末から開始した。基本的には、た恒友周辺の交友関係の一端が浮かび上がるのではない

美術館サポーターそれぞれに意見を紙媒体やメールで提かと考えた。

出してもらい、それを担当者が整理することで準備を進◆当館では、斎藤与里《雪の日の天王寺公園》、林倭衛

クションと観覧者とをつなぐ架け橋として活動しているボ

52

《画家 K 氏の像》など、初期の春陽会出品作を数点収蔵■サンデー・トークしている。こうした作品に加えて、寄託作品である岡本一平の日本画、恒友や白羊の春陽会出品作など、展示機会

年間で 10 回程度、日曜日の 15 時から展示室 A で開催の少ない作品も紹介することができた。

しているプログラム。学芸員が開催中の「ＭＯＭＡＳコレ◆資料としては、特に、春陽会の刊行物に着目した。
『春クション」から 1 点を選び、作者と作品についてのエピソー

陽会パンフレット』（1924 年）、1928 年頃から刊行された

ドを交えながら 30 分程度の解説を行った。平成 31 年度『春陽会雑報』などは、会員の文章の掲載や、同時代美および令和元年度は、以下のように計 9 回実施した。参術の情報の発信が行われた刊行物で資料的価値も高い。

加者：計 162 名。

森田恒友展の調査の過程で、初期の『春陽会雑報』を・5 月 26 日／大野百樹《秋韻》／担当学芸員：菊地真央

個人の所蔵者から拝借することができ、本展示で紹介し／参加者：12 名た。また、アクリルパネルを利用して壁に展示した、倉田・6 月 9 日／カミーユ・コロー《イタリアの想い出》／担当

白羊旧蔵の会員向けの手書きの告知は、内輪向けの砕け

学芸員：𠮷岡知子／参加者：20 名た内容で会の雰囲気が良く分かる資料である。春陽会関・7 月 21 日／川合玉堂《高原秋晴》／担当学芸員：鴫原

連作家の作品や資料を通して、小さなスペースではある

悠／参加者：16 名

ものの、当時の活動や雰囲気が立体的に浮かび上がるよ・8 月 11 日／《バウハウス叢書》／担当学芸員：平野到／

うな展示を目指した。

参加者：25 名（鴫原悠）

・9 月 22 日／山本容子《After- 我々はどこから来たか？》／担当学芸員：五味良子／参加者：20 名
・11 月 17 日／正木隆《造形 01-13》／担当学芸員：佐原
しおり／参加者：11 名
・12 月 15 日／北野謙《「光を集めるプロジェクト」埼玉県立近代美術館屋上から（東）2015 冬至 -2016 夏至》《、「光を集めるプロジェクト」埼玉県立近代美術館屋上から（西）2015 冬至 -2016 夏至》／ 担当学芸員：梅津元／参加者：
21 名
・1 月 12 日／関根伸夫《ストンファニチュア》／担当学芸「春陽会―旗揚げのころ」会場風景

員：大越久子、ゲスト：鏑木あづさ（元埼玉県立近代美術館司書、アーキビスト）／参加者：18 名■１階ギャラリー
作者名
作品名
制作年
エミール = アントワーヌ・ブー チリーの女
1921
ルデル
シャルル・デスピオ
ビアンキーニ嬢
1929
オーギュスト・ロダン
ウスタッシュ・ド・サン = ピエー 1884-1886 頃
ルの頭像

・2 月 9 日／日和崎尊夫《海球》／担当学芸員：石井富久／参加者：19 名■展示室 A 入口
作者名
アリスティド・マイヨール

作品名
イル・ド・フランス

制作年
1925

■広報記録
＜新聞＞
・告知 :『読売新聞』2020 年 3 月10 日／ 2020 年 3 月31日
＜ WEB ＞
・
「常設展レビュー執筆への提言―埼玉県立近代美術
館ＭОＭＡＳコレクションの事例―」レビューとレポート
2020 年 4 月 27 日

53

■ア ー ティスト・プロジェクト #2.04
トモ ト シ 有 酸素ナンパ

もトレーニングによって強化できるのではないかというト■会期：2019 年 11 月 14 日（木・県民の日）～ 2020 年 1

埼玉から新国立競技場まで運ぶ《グレイトイベント》や、

月 19 日（日）路上駐輪される自転車を色ごとに並べる《カラーパーキ■主催：埼玉県立近代美術館

ング》などの新作 4 点と、旧作 3 点を、1 階ギャラリー■観覧料：無料や通路、ミュージアム・ショップなど美術館内各所に展■広報印刷物：DM A4 変形／デザイン：林頌介

示した。

モトシのアイデアが反映されている。
「AP #2.04」では、作家自身が棒高跳びのポールを■担当学芸員：佐原しおり
■関連事業
（日）、
・トモトシ過去作品上映会 2016-2019／① 12 月 8 日② 12 月 21 日（土）、③ 1 月 19 日（日）／講堂／参加者：① 46 名、② 17 名、③ 56 名・副音声としてのアーティスト・トーク／ 12 月 8 日（日）（上
映会と同時開催）／ゲスト：トモトシ、山本悠（イラストレーター）、聞き手：佐原しおり／講堂／参加者：46 名
■広報記録
＜雑誌＞
・告知：『たまログ』2019年12月1日

DM

・「となりのアートさん」（レビュー・ヤマザキムツミ）
『百

■開催趣旨
「アーティスト・プロジェクト #2.0」は、平成 28 年
度にスタートした新しいプログラムである。従来の「アー
ティスト・プロジェクト」は、「ＭОＭＡＳコレクション」（収蔵作品展）の展示室内で、存命の収蔵作家による特集展示を行うものであった。一方、「アーティスト・プロジェ
クト #2.0」は、収蔵品という枠組みにとらわれず、優れた表現を紹介する試みとして再出発している。
第 4 回目となる「AP #2.04」では、新進気鋭の作家であるトモトシを迎えた。トモトシは、1983 年山口県生
まれ。2014 年から作品制作を始め、「ゲンロン カオス
* ラウンジ新芸術校」に第 1 期生として参加している。
これまで、路上や電車内などの公共空間に潜むシステムに着目し、街行く人々にアーティスト自ら介入する様子をとらえた映像作品を発表してきた。
本企画では、偶然居合わせた他者に声をかけ、能動的に関係を生み出そうとするトモトシの行為そのものを広い意味での「ナンパ」と定義し、合理性や機能性を第一とする公共空間において、より柔軟で偶発的なコ
ミュニケーションを模索することをテーマとした。
「有酸素ナンパ」という一見突飛なタイトルには、気軽なトレー
ニングによって身体を鍛える「有酸素運動」のように、都市と人間、あるいは都市における人間同士の関係性
54

兵衛』2020年4月13日＜WEB＞
・『まいぷれ』（レビュー）2019年12月7日
・『美術手帖』（レビュー・藤田直哉）2019年12月29日
・告知：『Tokyo Art Beat』／『美術手帖』／『artscape』■担当後記◆「アーティスト・プロジェクト（以下、AP） #2.0」は、アー
ティストと学芸員の対話のなかから始まる。これまで、齋藤春佳による「AP #2.01」は 2 階展示室 D、北野謙による「AP #2.02」は 1 階ギャラリーで、いずれも観覧無料で開催された。館内の空いたスペースを使って、展
覧会の内容や開催場所、会期を調整しながら準備される「AP #2.0」は、企画展以上に、即興的かつ実験的な試みを可能にするものである。本企画の前年に準備された「AP #2.03」は、プロジェクトが企画されたものの実現に至らなかった。
「AP #2.0」は必ずしも「展覧会」
を最終形とせず、企画が始まった時点で、ひとつのプ
ロジェクトとしてカウントする方針をとっている。
◆「AP #2.04」も、当初から館内のエントランスや廊下など、展示室以外の場所での開催を前提として計画を始めた。北浦和公園内にある当館には、展覧会鑑賞だ
けでなく、休憩を目的とした来館者も多く訪れる。本来、

来館者の通行や休憩を目的とした館内のパブリック・ス
ペースに、美術作品が「介入」するような展示の枠組みを想定した際、真っ先に思い浮かんだのがトモトシ氏であった。
◆展覧会の準備にあたり、トモトシ氏は当館が「椅子の美術館」として知られており、さまざまなデザイン椅子を収蔵していることに着目した。展示会場では、トモト
シ氏が映像作品の特徴に合わせて椅子を選び、作品の前に配置した。東京オリンピックのユニフォームを着た作
家自身が、街の人々に協力を求めながら棒高跳びのポー
ルを運ぶ様子を記録した《グレイトイベント》の前には、
棒高跳びの選手が跳躍する瞬間のポーズを想起させる

展示風景《デモクラティックファッション》《グレイトイベント》
撮影：奥祐司シェーズ・ロング《ブルム》を配置するなど、ユニークな仕掛けが見られた。
◆社会の制度やルールを撹拌し、善／悪、合法／違法など相反する要素をまるまるとのみ込む「都市」の懐の深さを顕在化させる作品群は、鋭い批評性をもつ優れた表現であった。同時に、通行人に声をかける作家の姿はユーモラスで、子どもからお年寄りまで、幅広い来館者が椅子に腰かけながら作品を見ていた。
「AP #2.04」は 1 階
から 3 階まで館内各所に作品を配置したため、正式な入場者数は不明であるが、11 月 14 日～ 1 月 19 日の入館者
数は 35,847人であった。
■出品リスト
作品データは、以下の順に記した。

展示風景《カラーパーキング》
撮影：奥祐司

出品番号／作品名／制作年／技法・素材等／寸法（尺）1

ビッグオレンジボックス／ 2019 年／映像／ 6 分 20 秒

2  カラーパーキング／ 2019 年／映像／ 8 分 11 秒
3  デモクラティックファッション／ 2019 年／映像／ 8 分
25 秒
4  グレイトイベント／ 2019 年／映像／ 8 分 44 秒
協力：埼玉県立浦和高等学校
5  逆パノプティコン／ 2016 年／映像／ 6 分 25 秒
6  ブザービーター／ 2018 年／映像／ 2 分 45 秒
7  美しい日本の私たち／ 2018 年／映像／ 11 分 56 秒

ミュージアム・ショップ展示風景《ブザービーター》
撮影：奥祐司55

■収 集事 業■令和元年度収集作品数と収蔵作品総数
令和 2 年 3 月 30 日現在
令和元年度収集点数

今年度は、近現代の美術史に足跡をとどめる 7 名の作家（森田恒友・倉田白羊・田中保・末松正樹・瑛九・大野百樹・清水晃）の作品・資料が寄贈される運びとなった。

区分

購入

寄贈

収蔵作品
保管転換 総数

日本画

0

12

0

461

埼玉ゆかりの作家の作品として、森田恒友の希少な素

油彩画ほか

0

6

0

655

描類や色紙、扇面の作品 10 点と、倉田白羊の素描類 5

ドローイング

0

7

0

633

点が加わった。令和元年 2 月に当館で開催した「森田恒

版画

0

0

0

1314

友展」をきっかけに寄贈されたもので、重点作家として

写真

0

0

0

211

収集を続けてきた両者のコレクションにさらなる厚みを与

平面その他

0

0

0

17

えるものとなった。
やはり埼玉ゆかりの作家として、田中保の油彩画 3 点と瑛九の展覧会ポスター 1 点が寄贈となった。それぞれ

彫刻

0

0

0

197

立体その他

0

0

0

11

工芸

0

0

0

50

作者の画業の幅と、展覧会が開催された 1975 年当時の

書

0

0

0

31

社会への紹介を伝える、貴重な収集となった。

資料Ⅰ

0

0

0

141

これまで版画 1 点を収蔵するのみだった末松正樹につ

資料Ⅱ

0

1

0

32

いて、油彩画 3 点とドローイング 1 式 50 点が寄贈となり、

合計

0

26

0

3,753

まとまった形で作家の初期の画業をふり返ることができるようになった。
埼玉に生まれた大野百樹の日本画作品として、これまで収集のなかった早期と晩年の院展出品作 2 点が収蔵された。また県内在住の清水晃より、制作の背景を知る手がかりとなるスケッチブックが寄贈された。
寄託作品としては、小倉遊亀・杉山寧・児玉希望・小茂田青樹といった日本画の重鎮たちの作品が新たに加わった。また、「DECODE ／出来事と記録－ポスト工業化
社会の美術」で展示した成田克彦の立体作品も寄託となった。
このように、収蔵品のミッシング・ピースを埋めるような貴重な寄贈・寄託を受け、コレクションがいっそう充実したものとなった。今後ＭОＭＡＳコレクションの展示などで随時紹介していきたい。

56

■ 新 収蔵 作品一覧

1
大野百樹 1920（大正 9）-2019（平成 31）
ONO Momoki
秋韻
The Autumn Wind
昭和 43 年 彩色、紙1968 Color on paper
170.0 × 215.2cm
令和元年度大野雅志氏寄贈
J-04502大野百樹 1920（大正 9）-2019（平成 31）
ONO Momoki
雪の旭岳
Mt.Asahidake in the Snow
平成 17 年 彩色、紙2005 Color on paper
218.0 × 174.0cm
令和元年度大野雅志氏寄贈
J-0451

3
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
作品名不詳
Title Unknown
彩色、紙、色紙
Color on paper
21.1 × 18.0cm 右上に「恒友」、朱文方印
令和元年度笹木俊孝氏寄贈
J-0452

4
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
作品名不詳
Title Unknown
彩色、絹、色紙
Color on silk
21.1 × 18.0cm 右上に「恒友」、朱文方印
令和元年度笹木俊孝氏寄贈
J-045357

5
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
作品名不詳
Title Unknown
水墨、淡彩、紙、色紙
Sumi,color on paper
21.1 × 18.0cm 右下に「恒友」、朱文方印
令和元年度笹木俊孝氏寄贈
J-04546
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
作品名不詳
Title Unknown
彩色、紙、色紙
Color on paper
21.1 × 18.0cm 左上に「平野人」、朱文方印
令和元年度笹木俊孝氏寄贈
J-0455

7
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
作品名不詳
Title Unknown
彩色、紙、色紙
Color on paper
21.1 × 18.0cm 右下に「恒友」、朱文方印
令和元年度笹木俊孝氏寄贈
J-0456

8
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
作品名不詳
Title Unknown
墨、淡彩、紙、色紙
Sumi, color on paper
21.1 × 18.0cm 右下に「恒友」、白文方印
令和元年度笹木俊孝氏寄贈
J-04579
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
水郷図（春）
Waterside Village（Spring）
昭和 7 年頃 彩色、紙
c.1932 Color on paper
41.5 × 93.5cm 右下に朱文方印、左に小杉放庵の賛
令和元年度綾部良司氏寄贈
J-045858

10
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
水郷図（冬）
Waterside Village（Winter）
昭和 7 年頃 彩色、紙
c.1932 Color on paper
41.5 × 93.5cm 右下に朱文方印、右に小杉放庵の賛
令和元年度綾部良司氏寄贈
J-045911
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
山色新
New Color of the Mountain
昭和 3 年頃 彩色、紙
c.1928 Color on paper
51.2 × 23.0cm（扇面） 右上に「山色新」、「恒友」、白文方印
令和元年度綾部良司氏寄贈
J-046012
森田恒友 1881（明治 14）‐1933（昭和 8）
MORITA Tsunetomo
作品名不詳
Title Unknown
コンテ、水彩、紙Contè, watercolor on paper
23.2 × 32.5cm 右下に「Tsu」、裏面に「森田恒友 「伊豆の冬」」
令和元年度森田恒之氏寄贈
D-062713
倉田白羊 1881（明治 14）-1938（昭和 13）
KURATA Hakuyo
作品名不詳
Title Unknown
大正 6 年 彩色、絹1917 Color on silk
33.7 × 21.6cm 右下に「六年春白羊寫」、朱文方印
令和元年度森田恒之氏寄贈
J-046114
倉田白羊 1881（明治 14）-1938（昭和 13）
KURATA Hakuyo
瓦やきTile Maker
墨、紙イメージ寸 :17.2 × 11.2cm ／紙寸 :18.6 × 17.1cm
令和元年度森田恒之氏寄贈
D-0628右下に「羊」

59

15
倉田白羊 1881（明治 14）-1938（昭和 13）
KURATA Hakuyo「小笠原島」の下図Study of Bonin Islands
大正 3 年 水彩、鉛筆、紙1914 Watercolor,pencil on paper
イメージ寸 :13.5 × 33.6cm ／台紙寸 :16.8 × 35.0cm
令和元年度森田恒之氏寄贈
D-062916
倉田白羊 1881（明治 14）-1938（昭和 13）
KURATA Hakuyo
作品名不詳
Title Unknown
コンテ、水彩、紙Contè, watercolor on paper
24.9 × 32.8cm 左下に「羊」
令和元年度森田恒之氏寄贈
D-063017
倉田白羊 1881（明治 14）-1938（昭和 13）
KURATA Hakuyo
作品名不詳
Title Unknown
大正 13 年 コンテ、鉛筆、紙
1924
Contè, pencil on paper
イメージ寸 :24.3 × 32.6cm ／紙寸 :29.6 × 42.3cm
令和元年度森田恒之氏寄贈
D-0631

右下に「羊 13」18
田中保 1886（明治 19）-1941（昭和 16）
TANAKA Yasushi
花瓶のある横顔
Profile with a Vase
大正 15 ／昭和元年頃 油彩、ボード
c.1926 Oil on board
46.0 × 32.5cm 左端に「TANAKA」
令和元年度小川智美氏寄贈
O-065019
田中保 1886（明治 19）-1941（昭和 16）
TANAKA Yasushi
花
Flower
大正 15 ／昭和元年頃 油彩、ボード
c.1926 Oil on board
45.5 × 33.0cm 左下に「Louise from Yasushi Be(...) Luise(?)」
令和元年度小川智美氏寄贈
O-065160

20
田中保 1886（明治 19）-1941（昭和 16）
TANAKA Yasushi
猫Cat
大正 9- 昭和 5 年 油彩、ボード
1920-30 Oil on board
56.2 × 43.0cm 右下に「Tanaka」
令和元年度小川智美氏寄贈
O-065221
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
貞子像
Portrait of Sadako
昭和 25 年 油彩、カンヴァス
1950 Oil on canvas
39.0 × 30.0cm
令和元年度香山万里惠氏寄贈
O-065322
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
油彩、カンヴァス
Oil on canvas
66.0 × 81.5cm 右下にサイン「Suematsu」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
O-065423
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
油彩、カンヴァス
Oil on canvas
64.3 × 52.1cm 裏に「タイトル不詳 1959 油 -2」の題箋あり
令和元年度香山万里惠氏寄贈
O-065524-1
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、ペン
1944 Ink on paper
26.6 × 23.1cm 裏面右下に「Le 19 septembre 1944 à Perpignan」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063261

24-2
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
31.2 × 24.0cm 左下に「Le 18 octobre 1944.（四）」令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-3
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、ペン
1945 Ink on paper
24.0 × 15.7cm 右下に「Le 20 Avril 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-4
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
31.8 × 23.9cm 左下に「Le 2 mai 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-5
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆、水彩
1945 Pencil, watercolor on paper
17.5 × 14.0cm 裏面下に「Le 5 mai 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-6
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、コンテ
1945
Contè on paper
24.0 × 15.7cm
裏面下に「Le 2 Septembre 1945.」、裏に「自画像
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063262

コンテ 1945 No.4 8」の貼札

24-7
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
紙、表：鉛筆、色鉛筆／裏：コンテ、色鉛筆
Pencil, colored pencil on paper ／ Contè, colored pencil on paper
29.1 × 24.8cm
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-8
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.2 × 31.4cm
左上に「Le 21 Octobre 1945.」、右上にサイン「Suematsu」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-9
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.0 × 31.8cm
左下にサイン「Suematsu」、左上に「Le 12 Octobre 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-10
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆、水彩
1945 Pencil, watercolor on paper
15.1 × 22.6cm 右上に「Le 8 mai 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-11
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆、水彩
1945 Pencil, watercolor on paper
19.9 × 23.8cm
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063263

24-12
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 21 年 紙、鉛筆、水彩
1946 Pencil, watercolor on paper
24.6 × 32.1cm
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-13
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
紙、鉛筆、水彩Pencil, watercolor on paper
30.3 × 23.6cm 左下に「à Perpignan」、右下にサイン「Suematsu」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-14
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆、色鉛筆か1945 Pencil, colored pencil? on paper
30.3 × 23.6cm 左下に「Le 8 mars 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-15
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆、色鉛筆
1945 Pencil, colored pencil on paper
23.2 × 31.6cm 右に「激怒」、左下に「Le 10 Avril 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-16
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆、色鉛筆
1945 Pencil, colored pencil on paper
紙寸：23.9 × 31.4cm 左に「眞實に肉迫する線を！」、左下に「Le 14 Avril 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063264

24-17
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆、水彩、油彩か1945 Pencil, watercolor, oil? on paper
紙寸：24.9 × 32.0cm 右下に「Le 22 Novembre 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-18
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
24.2 × 31.3cm
左上に「力の線」、左下に「20/10/44」、裏に「No.17 力の線
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-06321944.10.20 7」の貼札

24-19
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
30.3 × 23.7cm 右上に「向日葵へのエスキース」、左下に「Le 23 Octobre 1944.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-20
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
24.5 × 32.0cm
左下に「24.10.44」、裏に「No.14 群踊 1944 10.24 7」の記載あり
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-21
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
紙寸 23.9 × 31.5cm
右に「高貴な像を求める 高貴にして豊かなるもの」、右下に「Le 5 Novembre 1944.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063265

24-22
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
24.1 × 31.7cm
右下に「Le 16 Novembre 1944,」、裏に「No.16 群踊
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-0632

1944 11.16 7」の貼札

24-23
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
23.9 × 31.5cm
左下に「Le 17 Novembre 1944.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-24
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
23.7 × 23.2cm
左下に「Le Novembre 27 1944」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-25
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
23.9 × 31.8cm
右に「「雲の歌」（デオダード・セヴェラロフに據る）衣裳＝黄色」、左下に「Le 27 Novembre 1944.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-26
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
24.0 × 31.8cm
右に「色彩を抽出す。」、左下に「Le 30 Novembre 1944.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063266

24-27
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
31.4 × 23.9cm
右下に「Le 29 Décembre 1944.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-28
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 19 年 紙、鉛筆
1944 Pencil on paper
31.5 × 23.9cm
右下に「Le 30 Décembre 1944.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-29
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.5 × 32.6cm
右下に「Le 5 Janvier 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-30
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
23.7 × 31.5cm
右下に「Le 12 Janvier 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-31
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.0 × 31.4cm
右に「過去への訣別！過去はつぶれた！一切はない。」、左に「生新なる人間として 私の肉体のうちに生新な血は漲る！」、左下に「Le 15 Janvier 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063267

24-32
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.5 × 32.1cm
裏に「No.10 コンポジション 1945 9」の貼札、左下に「Le 22 Janvier 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-33
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
23.9 × 31.6cm
右に「常に小さなカルトンを持って歩くこと。」「退屈の時は自由にデッサンをする。」、
左に「第三次元へ！セザンヌの水浴。」、左下に「Le 30 Janvier 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-34
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
23.8 × 31.4cm
右に「緊張なき 1 枚の作品も描くな！より激しく、より緊張して！」、
左下に「Le 15 Fèvrier 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-35
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
23.7 × 31.6cm
右に「鍛えること、激しく鍛えること。タラワ・スターリングラードを観る。」、
左に「眞實なるもの、美しきもの。此さかの驕りなく、言葉なく。緊張！」、右下に「Le 16 Fèvrier 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-36
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.0 × 31.1cm
左下に「Le 25 mai 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063268

24-37
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
31.3 × 24.0cm
右に「残るものは生命のみ。気魄のみ。」、上に「リズムの変化。」、
左に「回やその悦しみを更めず。賢なる哉回也」、右下に「Le 29 mai 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-38
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
31.3 × 24.1cm
左に「踊る初夏」、右下に「Le 1 Juin 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-39
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.5 × 32.1cm
右に「私の部屋に海の香を」、左下に「Le 23 Juin 1945」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-40
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.5 × 35.1cm
右に「「フーガ」わが生活は舞踊」、左に「神を謳ふ魂の歌。」、左下に「Le 28 Juin 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-41
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.0 × 31.7cm
右に「星夜の水浴。ルオー」、左に「ダヴィンチ、聖ヂェロム」、左下に「Le 4 Juillet 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063269

24-42
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
23.5 × 31.7cm
左下に「Le 14 octobre 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-43
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
23.8 × 31.4cm
左下に「Le 19 octobre 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-44
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.2 × 31.3cm
左上に「Chant. Lèonard de Vinci」、右下に「Le 4 Novembre 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-45
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.1 × 31.4cm
左に「バレーへ。冬から春へ。」、右下に「Le 9 Dècembre 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-46
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.2 × 31.4cm
右に「叩き出す」、左下に「Le 9 Dècembre 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063270

24-47
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.1 × 31.4cm
左に「神の力なくしては何事も成らず。」、右下に「Le 13 Dècembre 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-48
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 20 年 紙、鉛筆
1945 Pencil on paper
24.1 × 31.2cm
右に「鋭いものを。冬のニュディテ。」、左に「絵画の中に私の生活がなければならない。」
左下に「Le 28 Dècembre 1945.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-49
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 21 年 紙、鉛筆
1946 Pencil on paper
24.5 × 32.0cm
左に「希望と意志と。思索の中に生きて。」、左下に「Le 18 janvier 1946.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063224-50
末松正樹 1908（明治 41）-1997（平成 9）
SUEMATSU Masaki
作品名不詳
Title Unknown
昭和 23 年 紙、鉛筆
1948 Pencil on paper
27.3 × 26.1cm
右下に「rose」の書き込みあり、裏に「No.21 群踊 1948 7」の貼札あり
左下に「Le 7 Juin 1948.」
令和元年度香山万里惠氏寄贈
D-063225
清水晃 1936（昭和 11）SHIMIZU Akira
S 字型（スケッチブック）
S-shape（Sketchbook）
昭和 38 年～ 紙、鉛筆、色鉛筆、水彩
1963 ～ Pencil,colored pencil,watercolor on paper
表紙：34.0 × 24.8cm、紙寸法：33.3 × 24.2cm（スケッチブック・F4 サイズ）／ 18 枚組
表紙に「Akira Shimizu」、「S 字型（1963 起草）」／ 本紙右下に「S」
令和元年度寄贈
D-063371

26
瑛九 1911（明治 44）-1960（昭和 35）
Ei-kyu
瑛九関連資料（「瑛九「田園」展」ポスター）
Materials on Ei-kyu: Poster for the Exhibition of Ei-kyu "Pastoral"
昭和 50 年 印刷、シルクスクリーン、紙1975
94.0 × 63.7 ㎝
令和元年度大久保靜雄氏寄贈
R2-003272

■ 美 術 資 料 貸 出 等一覧■ 美 術作品の館外貸出
館外貸出点数：16 件 ( 展覧会 )74 点 ( 点数 )

作者名

作品名

相原求一朗

初雪ふる
相原求一朗の軌跡－大地への挑戦－
祝祭としての惑星
インポッシブル・アーキテクチャー「室内楽を聴くための筏」
もうひとつの建築史祝祭としての惑星
インポッシブル・アーキテクチャー「室内楽を聴くための筏」
もうひとつの建築史祝祭としての惑星
インポッシブル・アーキテクチャー「室内楽を聴くための筏」
建築家たちの夢
祝祭としての惑星「ワルツ、タンゴ、 インポッシブル・アーキテクチャー
ロック、チャチャの音楽を提供す
もうひとつの建築史る巨大な自動販売機」
祝祭としての惑星「ワルツ、タンゴ、 インポッシブル・アーキテクチャー
ロック、チャチャの音楽を提供す
もうひとつの建築史る巨大な自動販売機」
祝祭としての惑星「ワルツ、タンゴ、 インポッシブル・アーキテクチャー
ロック、チャチャの音楽を提供す
建築家たちの夢る巨大な自動販売機」
祝祭としての惑星「星をみるための インポッシブル・アーキテクチャー
スタジアム」
もうひとつの建築史祝祭としての惑星「星をみるための インポッシブル・アーキテクチャー
スタジアム」
もうひとつの建築史祝祭としての惑星「星をみるための インポッシブル・アーキテクチャー
スタジアム」
建築家たちの夢
祝祭としての惑星「香、LSD、マリファ
インポッシブル・アーキテクチャー
ナ、アヘン、笑気ガスを提供する
もうひとつの建築史
自動販売機」
祝祭としての惑星「香、LSD、マリファ
インポッシブル・アーキテクチャー
ナ、アヘン、笑気ガスを提供する
もうひとつの建築史
自動販売機」
祝祭としての惑星「香、LSD、マリファ
インポッシブル・アーキテクチャー
ナ、アヘン、笑気ガスを提供する
建築家たちの夢
自動販売機」
祝祭としての惑星「巨大コンサート インポッシブル・アーキテクチャーを開くためのスタジアム」
もうひとつの建築史祝祭としての惑星「巨大コンサート インポッシブル・アーキテクチャーを開くためのスタジアム」
もうひとつの建築史祝祭としての惑星「巨大コンサート インポッシブル・アーキテクチャーを開くためのスタジアム」
建築家たちの夢
祝祭としての惑星「瞑想にふけるた インポッシブル・アーキテクチャー
めの屋上」
もうひとつの建築史祝祭としての惑星「瞑想にふけるた インポッシブル・アーキテクチャー
めの屋上」
もうひとつの建築史祝祭としての惑星「瞑想にふけるた インポッシブル・アーキテクチャー
めの屋上」
建築家たちの夢森
シュルレアリスムとダリ 幻想と脅威の超現実大島熊谷守一 いのちを見つめて
大島
熊谷守一 いのちを見つめて
大島
熊谷守一 いのちを見つめて

エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス

エットレ・ソットサス

エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス

エットレ・ソットサス

エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
エットレ・ソットサス
ポール・デルヴォー
熊谷守一
熊谷守一
熊谷守一

展覧会名

いのちを見つめて会場

会期

北海道立近代美術館

2019/4/19-5/26

新潟市美術館2019/4/13-7/15

広島市現代美術館

2019/9/18-12/8

国立国際美術館

2020/1/7-3/15

新潟市美術館2019/4/13-7/15

広島市現代美術館

2019/9/18-12/8

国立国際美術館

2020/1/7-3/15

新潟市美術館2019/4/13-7/15

広島市現代美術館

2019/9/18-12/8

国立国際美術館

2020/1/7-3/15

新潟市美術館2019/4/13-7/15

広島市現代美術館

2019/9/18-12/8

国立国際美術館

2020/1/7-3/15

新潟市美術館2019/4/13-7/15

広島市現代美術館

2019/9/18-12/8

国立国際美術館

2020/1/7-3/15

新潟市美術館2019/4/13-7/15

広島市現代美術館

2019/9/18-12/8

国立国際美術館

2020/1/7-3/15

諸橋近代美術館
群馬県立館林美術館
静岡県立美術館
岡山県立美術館

2019/4/20-6/23
2019/4/20-6/23
2019/8/2-9/23
2019/9/28-11/4
2019/11/162020/1/13
2019/4/20-6/23
2019/8/2-9/23
2019/9/28-11/4
2019/11/162020/1/13
2019/4/20-6/23
2019/8/2-9/23
2019/9/28-11/4
2019/11/162020/1/13
2019/4/20-6/23
2019/8/2-9/23
2019/9/28-11/4

熊谷守一

大島

熊谷守一

熊谷守一
熊谷守一
熊谷守一

ケシ
ケシ
ケシ

熊谷守一 いのちを見つめて
熊谷守一 いのちを見つめて
熊谷守一 いのちを見つめて

群馬県立館林美術館
静岡県立美術館
岡山県立美術館

熊谷守一

ケシ

熊谷守一

久米市立美術館

熊谷守一
熊谷守一
熊谷守一

百日草
百日草
百日草

熊谷守一 いのちを見つめて
熊谷守一 いのちを見つめて
熊谷守一 いのちを見つめていのちを見つめて

熊谷守一

百日草

熊谷守一

熊谷守一
熊谷守一
熊谷守一

夏の月
夏の月
夏の月

熊谷守一 いのちを見つめて
熊谷守一 いのちを見つめて
熊谷守一 いのちを見つめていのちを見つめて

久米市立美術館

群馬県立館林美術館
静岡県立美術館
岡山県立美術館
久米市立美術館
群馬県立館林美術館
静岡県立美術館
岡山県立美術館

73

作者名

作品名

展覧会名

会場

会期

北沢楽天

南瓜の図

北沢楽天と時事漫画

森田恒友
マルセル・デュシャン
高松次郎
パブロ・ピカソ岸近く
ロト・レリーフ
布の弛み
静物

平福百穂
画家の彫刻
画家の彫刻
ピカソ展－《ゲルニカ（タピスリ）》をめぐって

クロード・モネ

ルエルの眺めClaude Monet: The Truth of Nature

ウジェーヌ・ブーダン

ノルマンディーの風景

Monet and Places

クロード・モネ

ルエルの眺めClaude Monet: The Truth of Nature

ウジェーヌ・ブーダン

ノルマンディーの風景

Monet and Places

森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友

森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展

福島県立美術館

2019/11/1-12/25

森田恒友展

福島県立美術館

2019/11/1-12/25

森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友

河畔の村
農家の洗場
樵夫
島の井
湖畔
午睡する看護婦
房州風景
着船
初夏のパリ郊外
リヨン郊外
少女（2）ヴェトゥイユの春 III
イル・ブレア
フランス風景西欧風景
滞欧期葉書（コロンボ）
滞欧期葉書（ローマ）
滞欧期葉書（ベトイユ）
滞欧期葉書（ベトイユ）
滞欧期葉書（セゴビア）
倉田白羊宛滞欧期葉書
倉田白羊宛滞欧期葉書（イルブレア）
倉田白羊宛滞欧期葉書（サンシール）
見下ろしたる港町
天草群島
談合島
牛深港
二江漁村
富岡
城址
会津風景
やどり木
冬晴
岸近く

2019/11/16久米市立美術館
2020/1/13
LIXIL ギャラリー（大阪）2019/6/7-8/20
LIXIL ギャラリー（東京）2019/9/5-11/23
山梨県立美術館
2019/6/22-8/25
島根県立美術館
2019/9/4-11/4
2019/11/16神戸市立小磯記念美術館
2020/1/26
埼玉県立歴史と民俗の博物 2019/7/13-9/1（半館期）
埼玉県立歴史と民俗の博物 2019/7/13-9/1（半館期）
埼玉県立歴史と民俗の博物 2019/7/13-9/1（半館期）
宮城県美術館2019/7/13-9/1
DIC 川村記念美術館
2019/9/14-12/8
DIC 川村記念美術館
2019/9/14-12/8
群馬県立館林美術館
2019/10/5-12/8
2019/10/20デンヴァー美術館
2020/2/2
2020/2/29-6/1（会バルベリーニ美術館
期変更 2/29-7/19）
2019/10/21デンヴァー美術館
2020/2/2
2020/2/22-6/1（ 会バルベリーニ美術館
期変更 2/29-7/19）
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25
福島県立美術館
2019/11/1-12/25

森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展

福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館

森田恒友

山村の麦刈

森田恒友展

福島県立美術館

森田恒友
森田恒友

河岸葉柳
山麓

森田恒友展
森田恒友展

福島県立美術館
福島県立美術館

2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25（半期展示）
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25

熊谷守一

夏の月

熊谷守一

梅田正徳
梅田正徳
武内鶴之助
武内鶴之助

月苑
月苑
アラシの夕
アラシの夕

椅子の神様 宮本茂紀の仕事
椅子の神様 宮本茂紀の仕事
黄昏の絵画たち 近代絵画に描かれた夕日・夕景
黄昏の絵画たち 近代絵画に描かれた夕日・夕景

武内鶴之助

アラシの夕

黄昏の絵画たち 近代絵画に描かれた夕日・夕景

北沢楽天

降魔の図

北沢楽天と時事漫画

北沢楽天

ぼんおどり

北沢楽天と時事漫画

森田恒友
森田恒友

74

いのちを見つめて

作者名

作品名

展覧会名

会場

会期

森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
森田恒友
加納光於

晩夏
枯れ芦図
新秋
壁画下絵 I
壁画下絵 II
初夏の図
緑野
山野万緑
蔬菜帖
山麓煙霧図
水村訪友
『方寸画暦 四十弐季』
色身－未だ視ぬ波頭よ I

森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
森田恒友展
瀧口修造／加納光於《海燕のセミオティク》2019福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
福島県立美術館
富山県美術館

カミーユ・ピサロ

エラニーの牛を追う娘

ゴッホ展

兵庫県立美術館

澄川喜一

そりのあるかたち澄川喜一

2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/1-12/25
2019/11/23-1/19
2020/1/25-3/29（会
期 変 更 3/4 － 3/16
臨時休館、3/20 －3/29)
2020/2/15-5/24（会
期 変 更 2/24-5/29
臨時休館）

そりとむくり横浜美術館■ 特 別利 用
写真原板貸出：30 件 44 点
作品撮影：2 件 10 点
作品熟覧：1 件 9 点
作品模写：0 件
■原板貸出
作者名

作品名

発行元等

媒体

小茂田青樹

春の夜

木内克

トルソ

（編集・企画）N PO アートバーブスフォーラム／『うつくしの街川越 小江戸成長物語』（発行）株式会社一色出版
川越ペンクラブ同人誌『武蔵野ペン』

関根伸夫

位相―大地 1

株式会社ゲンロン『ゲンロン 10』瑛九

青の中の黄色い丸

アトレ浦和店『ULaLa』22 号

エクストレム
瑛九
森田恒友
倉田白羊
倉俣史朗
駒井哲郎
小村雪岱
林倭衛
瑛九
小村雪岱
小村雪岱

小村雪岱
小村雪岱
倉俣史朗

web 動画配信サイト「NHK オンデマンド」の放送動画「人間ってナンだ？ ～超AI 入門～」（2019 年 3 月 7 日テレビ放送）
一般財団法人日本エスペラント協会／埼玉県エス 第 106 回日本エスペラント大会
花
ペラント連絡会
記念品絵葉書埼玉県特定非営利活動促進基金
会津風景
埼玉県県民生活部共助社会づくり課
協力証および礼状
埼玉県特定非営利活動促進基金
ねぎ畑
埼玉県県民生活部共助社会づくり課
協力証および礼状（発行・発売）株式会社 ボーンデジタル／（編纂）『プロダクトデザイン —商品開発にかか
ミス・ブランチ
公益社団法人 日本インダストリアルデザイナー協
わるすべての人へ— 改訂版』
会
小さな幻影株式会社 生活の友社『美術の窓』2019 年 11 月号『小原流挿花』2019 年 12 月号
青柳
一般財団法人 小原流（仮称）さいたま市浦和区三丁目計画（分
別所沼風景
株式会社コバヤシヒデカズ事務所／街 CHECK
譲マンション）ホームページ
田園（寄託作品）
White
CD『Q-Ei ep』ブックレット
雪兎株式会社 小学館『和楽』2020 年 2・3 月号「小村雪岱スタイル 江戸の粋から東京
小村雪岱肖像写真（昭和 11 年 11 月平河町
株式会社 浅野研究所
モダンへ」展（岐阜県現代陶芸美術館の自宅 2 階画室にて）ほか）図録「小村雪岱スタイル 江戸の粋から東京
小村雪岱肖像写真（昭和 11 年 11 月平河町
株式会社 浅野研究所
モダンへ」展（岐阜県現代陶芸美術館の自宅 2 階画室にて）ほか）展示会場パネル
小村雪岱肖像写真（昭和 11 年 11 月平河町
株式会社 小学館『和楽』2020 年 2・3 月号の自宅 2 階画室にて）『カラーコーディネーター検定試験 ア
ミス・ブランチ（発行）東京商工会議所／（編集）年友企画
ドバンスクラス公式テキスト』
エクストレムNHK エンタープライズ／ケイアイエヌ有限会社

75

作者名
澄川喜一
木村忠太
小村雪岱
小村雪岱

クロード・モネ
小村雪岱
小村雪岱
小村雪岱
橋本雅邦
横山大観
奥原晴湖
橋本雅邦
瑛九

作品名

発行元等

媒体

「デジタルアートカード 日本・東洋美
そりのあるかたち
日本文教出版株式会社
術編」「デジタルアートカード 日本・東洋美
ル・クロ＝サン＝ピエールの庭
日本文教出版株式会社
術編」（発行）株式会社 朝日新聞出版／（編集制作）
青柳『マンガで教養 やさしい日本絵画』
株式会社 童夢『日本美術の底力 「縄文×弥生」で解
青柳株式会社 NHK 出版
き明かす』
埼玉県立近代美術館外観写真
有限会社クリエイティブ
積水ハウス分譲地広告
埼玉県立近代美術館外観写真（美術館遠景） 有限会社クリエイティブ
積水ハウス分譲地広告
北浦和公園写真（音楽噴水）
有限会社クリエイティブ
積水ハウス分譲地広告
北浦和公園写真（公園入口）
有限会社クリエイティブ
積水ハウス分譲地広告
ジヴェルニーの積みわら、夕日
日本文教出版株式会社「デジタルアートカード 西洋美術編」
一本刀土俵入り（舞台装置原画）序幕第一
取手市教育委員会／取手市埋蔵文化財センター 『取手市史 追補版（仮）』場 取手の宿・安孫子屋の前
一本刀土俵入り（舞台装置原画） 序幕第二取手市教育委員会／取手市埋蔵文化財センター 『取手市史 追補版（仮）』場 利根の渡し
一本刀土俵入り（舞台装置原画）序幕第一『広報とりで』第 1289 号（2020 年 3 月
取手市教育委員会／取手市埋蔵文化財センター
場 取手の宿・安孫子屋の前
15 日発行）竹梅図
飯田市美術博物館『飯田市美術博物館研究紀要第 30 号』
日本心神
大阪府保険医協会『大阪保険医雑誌』2020 年 4 月号
（編集）編集室 青人社／（発行）株式会社河出仙境群鶴『江戸の美しい生物画集成』
書房新社（編集）編集室 青人社／（発行）株式会社河出乳狼吼月
『江戸の美しい生物画集成』
書房新社
鑑賞シート指導の手引き「模写して発雲
徳島県立近代美術館
見！芸術家の技」PDF 版

その他 2 件 5 点の原板貸出あり

■作品撮影
作者名

作品名

ヘリット・トーマス・リー
レッド・アンド・ブルー
トフェルト
小林真二
ベルギー風景
小林真二
教会
小林真二
風景
小林真二
庭
小林真二
風景
小林真二
花とローソク
小林真二
海の幸
小林真二
赤城山
小林真二
赤木湖風景

発行元等
株式会社 LIXIL

媒体
LIXIL 出版

森村泰昌『ほんきであそぶと せかいは
かわる』

個人
個人
個人
個人
個人
個人
個人
個人
個人

■作品熟覧
作者名

作品名

発行元等

小林真二
小林真二
小林真二
小林真二
小林真二
小林真二
小林真二
小林真二
小林真二

ベルギー風景教会
風景
庭
風景
花とローソク
海の幸
赤城山
赤木湖風景

個人
個人
個人
個人
個人
個人
個人
個人
個人

76

媒体

■ 教 育・ 普 及 事 業し上げます。美術館講座という形式での開催は中止となってしまいましたが、上映予定作品については、ミュージア■ 美 術館 講座「映像の可能性」

ムシアターなどの形で、上映会形式で紹介できる機会を探りたいと希望しています。

（梅津元）

■開催趣旨
美術館講座「映像の可能性」の第３回（最終回）。講師
は、第２回にゲストとしてお招きした写真家の金村修氏と小松浩子氏。上映プログラムは、この２名の作品に、映像を手がける建築家・鈴木了二氏（第１回、第２回の講師）、
自主上映会の企画でも注目を集める写真家/映像作家の立川清志楼氏、崩壊をモチーフとする映像や立体を発表している美術家・諫山元貴氏の３名の作品を交えて構成した。シリーズ最終回として、都市や建築に潜む「映像の断層／物質の残響」を照射し、「映像の可能性」について議論することを狙いとした。
※新型コロナウイルス感染症拡大防止のため 2 月 29 日
から臨時休館となったため開催中止。
■概要
日時：2019 年 3 月 22 日（日）11:00 ～ 17:00
タイトル：映像の断層／物質の残響
講師：金村修（写真家）、小松浩子（写真家）
場所：講堂
定員：35 名第 1 部 [ 作品上映 ]美術館講座ちらし11:00 ～ 12:30
上映：諫山元貴、立川清志楼（講師によるコメント有）13:45 ～ 17:00
上映：金村修、小松浩子、鈴木了二《断層建築Ⅰ》、《断層建築Ⅰ》（撮影：山崎博）
レクチャー＆ディスカッション：講師（進行：梅津元）
エンディング：スライドショー《絶対現場》（1987/2019)※上映形態：フィルム作品も Blue-ray 又は DVD での上映。
■担当後記◆平成 30 年度に立ち上げた美術館講座「映像の可能性」の最終回として企画したプログラムであっただけに、開催
中止はとても残念だった。開催に向けて準備を進めてくださった金村修氏、小松浩子氏、鈴木了二氏、立川清
志楼氏、諫山元貴氏には、この場を借りてお詫びとお礼を申し上げます。また、参加者の募集が始まってからの開催中止であったため、申し込みをしてくださった参加希望の方々には大変申し訳なく、この場を借りてお詫び申77

■一 般 団体対応

Torino Superway》、③野村仁《太陽７月》、④レオナー
ル・フジタ《横たわる裸婦と猫》、⑤クロード・モネ《ジ■スライド・トーク

ヴェルニーの積みわら、夕日》、⑥横山大観《漁村曙》

平成 27 年度より、希望する一般団体（成人を中心とす
る 2 名以上の団体。学校団体や子供中心の団体と区別）に対して、スライドや資料を用いて展覧会や美術館の案内を行っている。事前予約制で、企画展またはＭＯＭＡ■対応実績
対応数：9 団体、計 46 名（付き添いの方 23 名を含む）

Ｓコレクション展を観覧するグループを対象とし、観覧す■担当後記◆スライドを用いた団体案内事業開始から 5 年が経過しる展覧会の見どころや作品解説、美術館全体の案内、屋た。広報物を見ての問い合わせや、以前「スライド・トーク」

外彫刻の解説など、希望に応じた内容・時間で対応してを利用した団体による再度申し込みなど、本事業が当館いる。展覧会観覧前にテーマや構成、見どころ等を聞くのサービスとして定着してきているように思われる。基本

ことで、「より関心をもった」「展覧会観覧がますます楽し

的には、企画展の案内を別室でスライドを見せながら 30みになった」という声が聞かれ、一定の成果があるもの

分程度で行っているが、団体の要望によって時間や内容、と考えられる。

実施場所等を変更し、柔軟に対応している。

また、出張講座も受け付けている。遠方の社会教育◆視覚障害者のための収蔵品案内の要望が昨年度から施設を利用する成人の団体を対象とし、当館所蔵作品を増えたため、今年度より新たな事業としてサービスを整備

中心に美術史や美術鑑賞の基礎的な講義を行っている。

した。展覧会の会期ごとに案内する作品を固定し、その作所蔵作品をメインに構成されるアートカードを用いた鑑賞品の触図（絵の輪郭線等に凹凸をつけたもの）を段ボー

体験を交えたり、所蔵作品の画像を講座内で活用したりルで自作するようにしている。作品の構図を伝達する上ですることで、美術館になかなか来られない地域の方の美触図は非常に有効なツールであり、多くのサービス利用者

術についての興味や関心に応えるとともに、埼玉県の美から好評をいただいた。障害の程度や、障害を持った年

術文化財への理解を促す取り組みとなっている。

齢によって案内の内容を調節・工夫する必要があり、今後■対応実績
対応数：25 団体、計 554 名（出張講座 3 件含む）
団体種：カルチャースクール、公民館、聴覚障害者団体
生涯学習グループ、デイサービスなど■視覚障害者向け作品案内サービス
今年度より、目の不自由な方を対象として、ＭＯＭＡＳ
コレクション展とデザイナーズチェアの案内を行っている。
事前予約制で、展示室内の作品２点と、１階ギャラリーの椅子を約 30 分程度で案内する。一度の案内につき視覚障害者は２名程度までとしているが、利用者の希望に沿って臨機応変に対応している。
視覚障害者にとって本事業は、日常生活において接すもより良い案内方法の研究を続けていきたい。
◆新型コロナウイルスの感染拡大を受け、3 月中の一般団
体対応はすべて中止となった。利用者、そして職員も、安全で安心できる事業運営のために、団体対応時における感染拡大防止策を考えるとともに、コロナ禍で疲れた人々の癒しと喜びとなるような事業を今後展開していきたい。
◆美術館に訪れる人々はすべて、多種多様なバックグラ
ウンドを持ち、必要としているサービスも人それぞれである。美術に関心のある人が、1 人でも多く当館での美術鑑賞を楽しむことができるよう、柔軟な対応を続けるとともに、方法論の精査を積み重ねていきたい。くわえて、将来的に来館者になりうる人々に向けても、事業を通して積極的な働きかけを継続していきたい。 （喜多春月）

る機会のほとんどない視覚芸術との出会いを通して、美術作品への造詣を深めるとともに、未知の世界や価値観に触れるきっかけとなっている。また、当館にとっては、誰もが親しみをもって気軽に利用できる「開かれた美術館」を実践する機会の一つであると同時に、「見ることとはどういうことか」という美術鑑賞の本質を再考する事業ともなっている。
今年度作成した触図（作家五十音順）：①ポール・シ
ニャック《アニエールの河岸》、②タイガー立石《Milano78

視覚障害者向け作品案内の様子

■ フ ァミ リー鑑賞会
赤ちゃんや小さいお子様連れのパパやママがゆっくり
気兼ねなく美術館を楽しむきっかけとなるよう、ＭＯＭＡ
Ｓコレクションをスタッフが案内した。また、飽きてしま
いがちな子供たちのために、スタッフが一緒に遊ぶコー
ナーを展示室内に設けた。
■開催実績① 5 月16 日（水）11：00 ～ 12：00 ／参加者数：10 組 22 名
／参加者の感想 ( 抜粋 )：子供を見てもらってゆっくり

ちらし ( 令和元年 5 月 16 日／表面・裏面 )楽しめた。／赤ちゃん連れで美術館に行けて良かった。
／短いが豊かな時間を過ごせた。
② 11 月7日（水）11：00 ～ 12：00 ／参加者数：12 組 25 名
／参加者の感想 ( 抜粋 )：子供が生まれて初めての美術
館で、子供と一緒に楽しめた。／解説があると絵の見方がわかり、素人でも楽しめた。／子供が声を出してもいいことが大変ありがたかった。
（参考）平成 25 年度～平成 30 度
平成 30 年度
① 5 月 16 日（水）／参加者数：19 組 44 名

ちらし ( 令和元年 11 月 7 日／表面・裏面 )② 10 月 24 日（水）／参加者数：13 組 27 名
平成 29 年度
① 5 月 18 日（木）／参加者数：19 組 40 名
  ② 10 月 25 日（水）／参加者数：5 組 10 名
平成 28 年度
  ① 5 月 11 日（水）／参加者数：4 組 8 名
  ② 10 月 12 日（水）／参加者数：27 組 56 名
平成 27 年度
  ① 5 月 13 日（水）／参加者数：14 組 29 名
  ② 11 月 26 日（木）／参加者数：10 組 22 名
平成 26 年度

作品解説の様子  ① 5 月 15 日（木）／参加者数：12 組 26 名
平成 25 年度
  ① 7 月 19 日（金）／参加者数：10 組 20 名
( 平成 25・26 年度後期は大規模改修のため休館 )■担当後記◆ 7 年目を迎えたファミリー鑑賞会だが、今年度は合計
22 組 47 名と前年度を下回る参加者数であった。子供を連れての鑑賞をためらう方がまだまだ多いと思われる。
今後は、より気兼ねなく鑑賞できる機会を提供していきたい。

（塩野谷孝志）子供が遊べるスペースの様子

79

■子 供 のためのプログラム

・「伝えていきたいことチェア」5 月 11 日／参加者：29 名・「☆変形キャンバス☆－自分だけのイメージで－」12 月■ ア ー ト 体 感 ワ ー ク シ ョ ッ プ「 Ｍ Ｏ Ｍ Ａ Ｓのとびら」

・3 月 7 日／新型コロナウイルス感染予防対策のため中止

0．
「ＭＯＭＡＳのとびら」とは2010 年 4 月からスタートした教育普及プログラム。美4．企画展物語 親子クルーズ
企画展を親子で楽しむプログラム。作品の魅力を紹介

術館という場所を舞台に、関わる人全て（参加者、美術

し、親子で鑑賞した後、簡単な制作を行った。対象枠：

館スタッフ、ボランティア）が一緒になって美術館での小・中学生＋親。

体験を共有することにより、一人ひとりの新しい次元の扉

・「願いを込めて☆親子の椅子」4 月 27 日／参加者：30 名が開き、芸術文化を共に創造する機会が充実することを・「DECODE せよ！『もしも』の地球！」10 月 12 日／台風

目的としている。

7 日／参加者：23 名のため中止

開催日は土曜日。美術館での“できごと”を楽しむというコンセプトで運営し、参加対象は、幼児（4 才）から・「みないで…？みて…！手で感じるカタチ！」1 月 11 日／
参加者：31 名

大人まで幅広く、参加人数は 1 回につき 30 名程度。作
品鑑賞と制作が一体となったプログラムでは、毎回変化のある趣向を用意している。

5．ＳＭＦプログラム
埼玉県内の様々な場所で展覧会やワークショップを行っているＳＭＦ（Saitama Muse Forum）に所属してい

1．ＭＯＭＡＳコレクション みる＋つくる
ＭＯＭＡＳコレクションや美術館の建物などをまわり、・「化石発掘★簡単鋳造で古代の生き物をつくろう！」

対話を楽しんで作品の鑑賞を行う。その後、鑑賞をもと

2 月 8 日／講師：矢花俊樹（金工家）／対象枠：小学生にした簡単な制作を楽しむプログラムを実施した。対象～一般／参加者：27 名る方を招き、作品制作を楽しむプログラムを実施した。

枠：小・中学生。

・「光るたまごをつくろう！」3 月 21 日／講師：みゃうか・「見つけた色で光を描こう ‼」5 月 25 日／参加者：20 名（アーティスト）／対象枠：小学生～一般／新型コロナウ

・「くるくる！ぴょんぴょん！線の動きは…？」9 月 28 日／

イルス感染予防対策のため中止

参加者：24 名
23 日／参加者：28 名

6．み～っけ！
美術館でのできごとを、体いっぱい楽しむプログラム。

・「じわじわ楽しく描こう！」12 月 14 日／参加者：23 名美術館や公園などの環境を生かし、発見をテーマに実施

・「大きくして“みる”世界は粒でできている！？」11 月した。対象枠：幼児（4 才～ 6 才）とその親。
2．ＭＯＭＡＳコレクション 親子クルーズ
ＭＯＭＡＳコレクションや美術館の建物などを親子で・「ＭＯＭＡＳでみつけよう！いろ・イロ・色！」6 月 15 日鑑賞する。その後、鑑賞をもとにした簡単な制作を親子

・「キラキラ枢機卿に大変身！」7 月 13 日／参加者：34 名で楽しむプログラムを実施した。対象枠：小・中学生＋親。

・「ＭＯＭＡＳで紙の上の運動会！」10月19日／参加者：33名

・「1 枚の板から椅子ができた！」6 月22 日／参加者：20 名

・3月14日／新型コロナウイルス感染予防対策のため中止

・「HALF and HALF！

／参加者：27 名

わたしは誰でしょう？」9 月 14 日・
「窓の向こうに見える世界－重なる時間－」11 月 9 日／

7．工房
美術館ならではの制作を中心としたプログラム。子供

参加者：23 名から大人まで、互いに刺激されながら楽しく制作した。

／参加者：21 名・「不思議な果実！君の中身はなんだろな？」2 月 22 日／

対象枠：小学生～一般。

参加者：18 名

・「まるまるあなだらけのランプシェードをつくろう！」6 月

3．企画展物語 みる＋つくる
開催中の企画展の魅力や楽しむためのヒントをわかり・「マイ美術館コレクションをつくろう！」7 月 20 日／

8 日／参加者：30 名やすく紹介するプログラム。鑑賞の後に簡単な制作を行った。対象枠：小・中学生。
80

参加者：32 名・「きみは見つけられるかな？～展示室のひみつ～」1 月
18 日／参加者：29 名

8．アート★ビンゴ
9 つのクイズを解きながら、美術館を巡って気軽に楽しむ鑑賞プログラム。参加者はエントランスロビーでビン
ゴ・シートを受け取り、館内外を巡りながらクイズを解く。
最後にスタッフと一緒に答えを確認し、スタンプをもらう。
想像力を問う問題にファンも多く、少人数でもグループ単位でも楽しめる。対象枠：どなたでも。
・4 月 6 日、7 月 27 日、10 月 26 日、12 月 21 日、2 月 15
日／参加者：計 363 名
9．彫刻あらいぐま
屋外にある彫刻作品を洗浄するプログラム。参加者は洗浄のプロ（学芸員）やボランティア・スタッフに教えてもらいながら彫刻作品を洗浄する。また、洗浄前と後の「洗濯ばさみで絵を描こう！」

彫刻の気持ちを考えるなど、スタッフと会話をしながら鑑12．サマー・アドベンチャー
夏休み限定の特別企画。普段なかなか足を運べない

賞も楽しむ。彫刻に触れる貴重な体験として人気のプロ

遠方の方にも参加しやすく、美術に触れ、美術の価値をグラムである。対象枠：小・中学生＋親。

見出す機会を提供するスペシャル・プログラムである。

・5 月 18 日／参加者：28 名・9 月 21 日／参加者：23 名・「洗濯ばさみで絵を描こう！「」キラキラ・カチカチ★スプー

10．わくわく鑑賞ツアー
スタッフと会話をしながら、美術館の作品を鑑賞して・「アーティストから『カタチの挑戦状』が届く！～カタチ楽しむプログラム。
参加者はエントランスロビーからスター

術家）／参加者：30 名トし、館内外を巡って、スタッフと対話をしながら 2 ～ 3・「もう一人の自分、私の影は何色？」8 月 17 日／講師：

作品を鑑賞する。子供たちから大人まで、気軽に作品と青木聖吾（美術家）／参加者：37 名

関われる人気のプログラムである。対象枠：どなたでも。

・「ＭОＭＡＳでヘアメイクアップアーティストになろう！」

・4 月 13 日、10 月 5 日、11 月 2 日、／参加者：計 175 名

8 月 24 日／参加者：18 名ンワールド」「つなげて遊ぼう！」8 月 3 日／参加者：371 名の言葉で対話しよう～」8 月 10 日／講師：高田洋一（美・2 月 29 日／新型コロナウイルス感染予防対策のため中止11．フリープログラム
誰でも参加できるプログラム。洗濯ばさみやスプーンを使って造形遊びをしたり、青空の下で風を感じて描いたり、ストローをカクカクつなげたりして楽しむ。対象枠：
どなたでも。
・「洗濯ばさみで絵を描こう！」4 月 20 日／参加者：109
名・「洗濯ばさみで絵を描こう！」「風を描こう！」「リキシャ
カメラ登場！」5 月 4 日／参加者：395 名・「洗濯ばさみで絵を描こう！」「カクカクつなげて遊ぼ「もう一人の自分、私の影は何色？」う！」7月6日／参加者：97名
・「洗濯ばさみで絵を描こう！」「風を描こう！」9 月 7 日／

13．もますまつり
県民の日に 1 日行う、フリープログラムの拡大版。対

参加者：188 名

象枠：どなたでも。

・「洗濯ばさみで絵を描こう！」「カクカクつなげて遊ぼ・「洗濯ばさみで絵を描こう！」「風を描こう！」「リキシャ

う！」「お顔をトレース★肖像画！」1月25日／参加者：144名

カメラ登場！」11 月 14 日／参加者：741 名

81■夏休みの特別プログラム

身の「アートの森」も含めると、子供のためのプログラム
も 20 年目の事業となった。年々変わるプログラムには、

1．夏休みＭＯＭＡＳステーション
夏休みに美術館を訪れる子供たちをサポートするコー

新規の方、常連の方と多くの方に参加いただいている。

ナー。研修を受けた教育普及サポート・スタッフが相談が満足できる活動を続けていきたい。

員となり、館内の案内や「彫刻や作品を楽しむためのワー◆新型コロナウイルスの影響で年度末のプログラムは中クシート」、「展覧会を楽しむためのワークシート」などの止となってしまった。そのため、直接出会うことで感じる

資料を配布したり、美術館見学の宿題の相談に応じたり

美術作品の良さを伝えることが難しくなった。しかし、こした。また、県内の中学生が作成した美術館紹介のレポーのことをマイナスととらえずに、離れていてもできる子供

ト例を掲示するなど、子供のサポートを充実させた。

のためのプログラムの在り方を美術館として考えていきた・7 月 20（土）～ 8 月 25 日（日）の休館日以外の毎日／エい。

ントランスロビー／対応数：計 2,706 名
2．夏休み鑑賞ガイドツアー
夏休み期間中に 3 日間限定で行う 30 分のミニ・ツアー。
美術館職員と教育普及サポート・スタッフの有志がファシリテーターとなり、ツアーの運営にあたった。美術に興味のある人と一緒に美術館を巡ることで、美術の楽しみ方を体験的に学ぶことができる機会を提供することができた。
・8 月 8 日、8 月 16 日、8 月 21 日／対応数：計 124 名

サポート・スタッフによる鑑賞ツアーの様子■広報記録＜新聞、ミニコミ誌等＞
・2019 年 7 月 1 日「ＭＯＭＡＳのとびら

サマー・アドベ

ンチャー 2019」『たまログ』
・2019 年 11 月 7 日「アート体感ワークショップ『ＭＯＭＡＳのとびら』芸術の秋を楽しもう」『朝日新聞』■担当後記◆「ＭＯＭＡＳのとびら」も来年度 10 年目を迎える。前82

美術館だからこそできるプログラムを多く行い、参加者（飯田淳乃）

■ミュージアム・コラボレーション
埼玉大学と埼玉県立近代美術館が共同で子供のための事業を行うもので、主として土曜日の教育普及プログラ
ム「ＭＯＭＡＳのとびら」のスタッフとしてプログラムの企
画・運営をしている。教員等を目指す学生が積極的に参画することで、学生は子供への接し方や授業の進め方等、現場での実践力を身につけることができる。美術館という社会教育施設での学びの在り方、学校での図工・美術の学び、社会や子供と図工美術のつながりなどを広く学ぶ場になっている。
■担当後記◆「ミュージアム・コラボレーション」を履修する学生の埼玉大学の学生プログラムの様子：丸山直文《garden 3》の鑑賞

人数は近年減少傾向にあったが、今年度は 7名の学生が参加し、比較的多数での取組となった。異学年の学生が集まっての活動、その時に美術館に集まった子供やその保護者への対応に、年度当初は戸惑う学生の姿もみられたが、一年を通してそれぞれが学びを深めることができた。教員を目指すうえでの必要な資質や、これから社
会活動に参画するにあたり重要な能力を培うことができたと実感している。
◆学生が主体となって企画、運営したプログラムは 4 回であったが、実施日までに試案を重ね、いずれも魅力的な内容となった。参加者はワークショップを大いに楽しみ、アートに親しむことができた。来年度も、大学と連携を取りながら、学生が自主的に学んでいくことができる場を提供したい。そして、「ＭＯＭＡＳのとびら」の充実と向上を図っていきたいと考える。

埼玉大学の学生プログラムの様子：丸山直文《garden 3》の鑑賞をもとにした制作後の成果物鑑賞（矢嶋梨恵）

83

■企画展ワークシートの作成
企画展の特徴をわかりやすく紹介するため、主にセルフガイド型のペーパー・アイテムを作成している。会場で無償配布するほか、学校団体や子供のためのプログラムなどでも幅広く活用している。必要に応じて小・中学校、高校、図書館、公民館にも配布する広報資料であり、また学校では、鑑賞学習の指導者側のツールとしても用いられ、来館前の事前学習に大いに役立つこともある。

裏面

令和元年度は次の 4 種を作成した。
①「ブラジル先住民の椅子」／作成：喜多春月

組み立てた状態（着彩済）③「ニューヨーク・アートシーン ロスコ、ウォーホルから
草間彌生、
バスキアまで－滋賀県立近代美術館コレクショ
ンを中心に」／作成：喜多春月

表面
表面

裏面

②「DECODE/ 出来事と記録－ポスト工業化社会の美術」／作成：飯田淳乃

表面

84

裏面

組み立てた状態

④「森田恒友展」／作成：飯田淳乃

外側

内側

スタンプラリーで使用したスタンプ85

■学 校 と の連携

人間の左脳は言語的、理論的な働きをしているのに対して右脳は非言語的、直感的な働きをしているといわれ■教員美術講座る。右脳を使うことで自分らしく生き生きとした表現ができることが考えられる。しかし、図工・美術の授業でそ■第１回教員美術講座「カラダで・うごいて、みる・アート！」
8月22日（木）／講師：新井英夫氏（体奏家・ダンスアーのような表現ができているかは確かではない。講座では、

ティスト）／参加者：14名

普段使っているクレパスも適切に使うことでさらに表現の公募展「カラダで・みる、うごいて・みる！」に関連する「鑑賞と身体表現」
がテーマの講座を開催した。美術

右脳を働かせて触覚や嗅覚といった諸感を刺激し、感じることによって豊かな表現活動ができることを体験する。
幅が広がる。講義、演習を通して、児童生徒が楽しく自己表現できる指導方法を紹介する。

作品を鑑賞する際、学校現場では言葉で伝える活動が多くなる。しかし、子供たちが自分の語彙で作品を語ることには限界がある。また、美術作品は言葉にはできない■担当後記◆第 1 回の講座では、昨年度から県内学校を対象に実施

感情や想像をかき立てる表現をたくさん含んでいる。美している公募展「カラダで・みる、うごいて・みる！」に術作品をみて感じた気持ちや、絵の中の世界について想関連する内容で開催したが、参加者からは、作品鑑賞の像したことを、身体の動きで表現するにあたり、動きの種幅が広がった、言葉よりも作品のよさを共有できる可能類や組み合わせ方、表現に使用する空間や音による伝え性があることが分かった、という声があった。作品鑑賞

方の違いなどを、実際に身体を動かしながら学んだ。

で感じたことを表現したり共有したりする方法は、児童生

参加者の感想（抜粋）：身体を使った表現は、コミュニ徒の実態によって様々に展開するべきだと実感できる講

ケーションのスキルトレーニングにもすぐに活かせると思座となった。

いました。音でもなく動きでもなく、絵をもとにして集団◆第 2 回の講座は、新型コロナウイルス感染予防対策のの表現をつくるのは新鮮で、勉強になりました。とてもため中止となってしまった。児童生徒の中には、「うまく楽しく動けました。
（特別支援学校教諭）／体をいっぱ描こう」という意識が強く、自分が本来もっている感性をいに使って作品を鑑賞・表現することは面白いことだと気表現できずにいる子供も多いように思う。また、指導者

付けました。体を動かすことに苦手意識があっても、取がそのように仕向けてしまう場合もあるだろう。指導方法

り組めるものだと思います。
（中学校教諭）に悩む若手の先生方の姿も見られる。予定していた講座の内容は、そのような課題を解決するための一つの手立てとして、大いに役立つことが考えられる。実施に向けた調整を引き続き行っていきたい。
◆来年度は、例年のような講座の開催は難しいことが考えられるが、鑑賞教育の新しい視点や可能性を先生方と研究し、児童生徒の学びを深める支援ができるよう努めていきたい。

第１回教員美術講座

活動の様子■第２回教員美術講座「右脳で描く！クレパス画」
3 月 27 日（金）実施予定／講師：代 淳子氏（鴻巣市立吹上中学校教諭 ） ※新型コロナウイルス感染予防対策のため中止。令和２年度での実施を検討する。

86（矢嶋梨恵）

■ミュージアム・キャラバン事業て美術館職員とのふれあいを深めたり、講師を事前に紹介したりすることで、通常と異なる授業に不安を覚えない

県内の学校をアーティストと共に訪問してワークショッ

よう配慮した。その成果として、生徒が当日の活動にすプを行い、授業の枠を広げ、鑑賞や創作体験をすること

ぐに親しみ、取り組むことができた。

を通して児童生徒に美術の楽しさや美術的な価値観・視・2 月 3 日（月）／埼玉県立騎西特別支援学校 高等部 1 ～点を伝えることを目的に本事業を実施した。

3 年生、81 名■「影のワークショップ」
講師に青木聖吾氏（美術家）を迎え、「影」をテーマにしたワークショップを行った。プロジェクターの光で映し出された影の形を友達同士で写し取り、その形に合わせて赤・青・緑の 3色のパステルで色を重ね、「もう一人の自分」を作り出した。友達同士で影に着目し、児童それぞれが自分だけの色の重ね方をすることで、様々な表情の作品
が出来上がった。また、講師の作品や制作過程を紹介し、美術への姿勢や考え方、作品制作にこめる思いなどについて、児童が知る貴重な機会となった。
・12 月 20 日（金）／入間市立東金子小学校 3 年生、60
名

ミュージアム・キャラバン「くんくんボトル」の様子■担当後記◆美術館から遠方、もしくは学校事情や児童生徒の実
態から美術館見学などが難しい学校との連携を深めるために本事業は大変有意義である。今年度も 2 校でワークショップを実施した。児童生徒の学びを深めるため、講師、教員、美術館職員が検討を重ねて取り組んだ。
◆通常の授業協力や美術館職員が担当するワークショッ
プとは異なり、実施までの検討や調整においては課題が多くある。また、講師の美術への考えを児童生徒に伝えるにあたり、適切なアプローチの仕方を模索する必要がある。難しさを感じることもあるが、活動を思い切り楽し
ミュージアム・キャラバン「影のワークショップ」の様子

み、それぞれに学びを得られた児童生徒の表情は大変印象深く、教育に関わるものにとって大きな喜びである。

■「くんくんボトル」
講師に井上尚子氏（現代美術家）を迎え、「匂い」がテー

今後も本事業を通して、子供たちが美術にふれる機会をつくっていきたい。

（矢嶋梨恵）

マのワークショップを行った。普段は気にかけない身近な匂いに気付き、その匂いについて共有したり話し合ったりすることで、過去の記憶を回想したり、想像したりする楽しさを味わったりして、発想・構想する力を養うことをめあてとして実施した。活動の最後には、自分の好きな匂いを集めた「オリジナルくんくんボトル」を作って全学年で交流をした。
特別支援学校での実施にあたり、当館収蔵のグッドデ
ザインの椅子を使った鑑賞授業や造形遊びの活動を行っ87

■その他の学校連携事業

業を苦手に感じる先生自身が楽しみながら指導の幅を広げることにも役立っているようである。実施をきっかけに学校との連携を図る活動として、以下の対応も行った。

学校全体で年間指導計画に組み込むなど、繰り返し依頼のある学校も多い。また、各市町村の教科別研修会など■学校団体の受け入れ
美術作品の鑑賞を目的として来館した学校等の園児・児童・生徒・学生を対象に、対話による鑑賞をしながらで紹介していただくこともあり、経験のある先生方だけでなく若手の先生による活用も増加してきている。
授業協力数： 49 校、152 学級、計 5,014 名。

展示室や屋外彫刻を案内した。さらに、グッドデザインの椅子の鑑賞体験学習や、造形遊びワークショップ「洗濯ばさみで絵を描こう！」なども実施した。美術館では椅子の座り心地を体感したり、館内の雰囲気を味わった
りと、作品の魅力を存分に感じ取ることができる。利用
した学校からは、有意義な学習の機会となったという旨の感想をいただいている。しかし、それぞれの学校の教育課程や実態により、来館できない学校も多い。バスの利用などアクセスのしやすさ、多くの団体が利用できるよ
うにするための運営、ニーズに合わせた展開も検討していく必要がある。
学校団体対応数：48 団体、計 2008 名。

小学校での鑑賞授業の様子※ 2 月 29 日より、新型コロナウイルス感染予防対策のための臨時休館に伴い、受け入れ中止。

■複製画等の貸し出し先生方が授業で活用できるよう、当館収蔵作品の複製画や鑑賞キット、アートカードなどを貸し出した。複製画や鑑賞キットは、パブロ・ピカソ《静物》、小茂田
青樹《春の夜》、クロード・モネ《ジヴェルニーの積みわら、夕日》、カミーユ・ピサロ《エラニーの牛を追う娘》、マルク・
シャガール《二つの花束》、岸田劉生《路傍初夏》、瑛九《青の中の黄色い丸》などから選ぶことができる。教員向けの研修や公開授業で知ったり、利用している先生の実践を聞いたりする先生も多く、問い合わせが増えている。
その際には、授業の流れを実際に見せたり、美術館利
用研究会が考案した授業例なども紹介したりしている。
貸出数： 40 件。

対話による鑑賞の様子■授業協力
学校等に訪問し、当館収蔵作品の複製画や鑑賞キッ■第 2 回「カラダで・みる、うごいて・みる！」
学校との連携強化と、図工・美術教育の発展を目的に、県内の小・中学校、高等学校、特別支援学校（級）のトを使って鑑賞の授業を行った。美術館利用研究会が考

児童・生徒を対象に本事業を開催した。当館収蔵作品

案したプログラムを軸に、事前に先生方と打ち合わせをの鑑賞をもとに受け取ったイメージを、身体を使った動行い、園児・児童・生徒・学生の実態やねらいに合わせきで表現し、短い映像に記録したものを募集した。7 校、て授業を計画・実施した。利用した学校の先生からは、

23グループ、計128 名が参加した。詳しくは p.102を参照。

鑑賞授業を通して、自身の授業の見直しにもなり、子供たちに美術館や作品、作家への興味をもたせるきっかけとなったという感想をいただいている。図工・美術の授88■職場体験の受け入れ
対応数：7 校、19 名（中学校 6 校、高校 1 校）。

■ 博 物館 実習「埼玉県博物館等の博物館実習生受入要領」に基づき、下記の 16 大学 18 名の実習生を受け入れ、全 7 日間の日程で実施した（青山学院大学、桜美林大学、学習院大学、埼玉大学、静岡文化芸術大学、女子美術大学、清泉女子大学、多摩美術大学、筑波大学、帝京大学、東京女子大学、東京造形大学、東京大学、日本大学、武蔵大学、
武蔵野美術大学）。
学芸員および担当職員による講義中心の合同実習を4 日間、担当学芸員のもとテーマに応じた実務を行う個
別実習を 3 日間行った。
■合同実習
講義、実技、講話などを中心に職員、学芸員が講師として指導した。
・7 月 23 日（火）／開講式、オリエンテーション、館内
外施設見学、学芸部の仕事について、管理の仕事について、企画展の概要について、企画展の実務について、計良宏文展見学・7 月 24 日（水）／彫刻とその取り扱いについて、図書とその取り扱いについて、美術資料の収集と保存について、
ＭＯＭＡＳコレクションについて、油彩画とその取り扱い
について
・7 月 25 日（木）／彫刻のメンテナンス、広報と刊行物について、広報活動について、教育普及活動について、ワー
クショップ「ＭＯＭＡＳのとびら」・大学連携について
・7 月 26 日（金）／新規採用の学芸員から、日本画とその取り扱いについて、版画・写真とその取り扱いについて、これからの美術館について■個別実習
例年通り、各実習生の研究テーマや関心領域に応じて学芸員が 1 ～ 2 名の実習生を担当し、実務の実習を行った。実習日は担当学芸員と実習生の相談により決定し、展示作業、発送、資料整理、ワークショップ運営などに実際に参加してもらった。原則として 8 月中に 3 日間の実習を行った。

89

■美 術 館ボランティア■担当後記◆今年度も、美術館サポーターからの要望をもとに研修■美術館サポーター会を実施した。当館の学芸員による研修では、ＭＯＭＡ
Ｓコレクションや企画展と連動させ、各学芸員の専門性

美術館サポーター（ガイド・ボランティア）は、各会や個性を発揮してもらうことを意図して実施した。館外研

期最初の火曜日から毎日、14 時から 30 分程度、ＭＯＭ

修では東京都現代美術館へ伺い、昨年度まで当館でもＡＳコレクション展示室で解説ガイドを行っている。その美術館サポーターとしてご活躍いただいた方のガイドで、活動は美術館に初めて訪れた方には鑑賞の手立てとして、新規も含めた収蔵作品の展示を観覧し、充実した研修とリピーターの方には見方を広げる機会として、美術館をよなった。

り身近なものにしてくれている。

◆美術館サポーターは多くの美術館の展示、美術館講

令和元年度の登録人数：31 名（男性 6 名、女性 25 名）。

座やギャラリートークに足を運び、互いのガイドを聞き合うなど日々研修を積んでいる。また、自身で制作したり、■研修日程
・4月27日（土）「学芸員と見る：コラージュ、クリシェ・

地域のアートイベントに参加したりと活動的である。そのヴェール、技法の比較」／梅津学芸員

がっている。参加者の反応や情報を共有し、より良いガ・5月18日（土）特別講演「美術館のこれまで、これから」イドにつなげたい。

／建畠 晢 館長

◆今年度は、美術館サポーターと学芸員で作り上げた展

・6月22日（土）「ウジェーヌ・ドラクロワから新印象主義

示、「サポーターズ・チョイス！」をＭＯＭＡＳコレクショへ」／平野学芸員

ン第Ⅳ期で開催した。詳しくは p.51 および p.97 を参照。

・7月27日（土）館外研修

探求心、培われた見識の広さが、充実したガイドにつな

東京都写真美術館コレクショ◆令和元年度は、第 8 期生となる美術館サポーターを募

ン展第2期「ただいま／はじめまして」、企画展「あそびの集し、論文・面接選考、養成講座の受講、実技認定をじかん」

経て、9 名が新規登録となった。ベテラン、新規ともに、・8月24日（土）「美男子展にむけて：作品の考察」／五味全美術館サポーターがそれぞれの経験や見方、リサーチ

学芸員

をもとに行うガイドは、同じ作品鑑賞でも新たな楽しさを

・9月28日（土）「情報化社会と『もの派』」／佐原学芸員提供する。新型コロナウイルス感染予防対策のため、2・10月26日（土）「近代日本画における中国」／菊地学芸

月 29 日より臨時休館が続き、美術館サポーターの活動

員の場がない状態が続いている。美術と出会い、交流でき・11月23日（土）「サポーターズ・チョイス！」検討会

るガイドの時間が一日も早く戻ることを切に願う。

・12月21日（土）「サポーターズ・チョイス！」検討会（矢嶋梨恵）

・1月25日（土）ゲスト講演・実習「銅版画の技法について」／野口恵子氏（埼玉県立近代美術 館フレンドfa m .s事務局）
・2月22日（土）「森田恒友について」／𠮷岡学芸員
・3月21日（土）新型コロナウイルス感染予防対策のため中止■その他のガイド・5 月 16 日（木） ファミリー鑑賞会：2 名
・10 月 15 日（火）中学校団体対応：1 名
・11 月 7 日（木） ファミリー鑑賞会：2 名
・11 月 27 日（水）小学校団体対応：1 名美術館サポーター 8 期生 研修の様子

90■教育普及サポート・スタッフ■ＭＯＭＡＳ彫刻ボランティア

当館の教育普及事業をサポートするボランティア・バ

ＭＯＭＡＳ彫刻ボランティアは、2004（平成 16）年にンクとして、学生や教員、一般まで幅広く募集している。

発足した。現在は、土曜日開催のワークショップ「ＭＯ美術館への関心の高さとともに、バンク登録者にとってＭＡＳのとびら」において、彫刻洗浄プログラムのボラン

は社会貢献への位置づけとなっている。1 年更新で、令ティア講師を務めることを活動内容にしている。
「ＭＯＭ

和元年度の登録人数は 87 名。

ＡＳのとびら」における洗浄プログラムの名称は、ボラン
ティアの愛称である「彫刻あらいぐま」を引き継ぎ、彫刻■研修日程の洗浄方法と屋外彫刻の意義などを教えている。登録者

・新規スタッフ研修： 美術館でのサポート・スタッフの数 9 名。

役割と子供の鑑賞活動について理解してもらい、美術館と子供たちのつなぎ役として研修を実施した。その中で、美術館の目的や収蔵作品、令和元年度の活動内容と運■活動概要
・5 月 18 日（土）／「ＭＯＭＡＳのとびら」の「彫刻あら営計画などについて講義した。／ 6 月 23 日（日）、6 月 28

いぐま」で、ボランティア講師として指導。

日（金）・9 月 21 日（土）／「ＭＯＭＡＳのとびら」の「彫刻あら・ガイドスタッフ特別研修：夏休み期間に展示中の作品

いぐま」で、ボランティア講師として指導。

を実際に見て、対話型の鑑賞の練習をした。／8月4日
（日）
■担当後記
◆令和元年度は、新規登録者が 20 名以上集まり、年齢や業種を超えて意欲的に活動する姿がみられた。4 月には美術や教育に関する学科のある大学を中心に連携を図り、ガイダンスを行って参加を呼びかけた。
◆夏休みのＭＯＭＡＳステーションや鑑賞ガイドツアーには、小中学生を中心に多くの参加者が集まった。また、
2 月、9 月に行ったＭＯＭＡＳのとびらでは各回多くの登録者が集まり、充実した活動となった。

（飯田淳乃）

鑑賞ガイドツアーの様子

91

■広 聴 ・広報・刊行物

2. パブリシティ
・展覧会やイベント、教育・普及事業等について記者発■広聴

表し、新聞、テレビ、雑誌、WEB 等の各種メディアに掲

1.アンケート調査
企画展、ＭＯＭＡＳコレクションともに、毎回会場出・企画展では、会期初日等に報道関係者や雑誌社、美載されるよう努めた。
術ブロガー等を招いたプレスカンファレンスを開催した。

口でアンケート調査を実施し、来場者の声を聴いた。また、「美術館にひとこえを！」と名づけたアンケート用紙
を 1 階ロビーに常備し、質問や要望の内容によっては回3.ホームページ
彩の国県立学校間ネットワークシステムのサーバ上で答をさしあげている。美術館講座やＭＯＭＡＳのとびら、

ホームページを運用し、各種情報を発信した。

ミュージアム・コンサートなどでもアンケートを実施した。

URL：https://pref.spec.ed.jp/momas/

・企画展調査：「ブラジル先住民の椅子」4 月 6 日～ 5 月

・情報項目：お知らせ（ニュース、広報誌ソカロ、スタッフ

19 日の 40 日間。回答数：201 ／「計良宏文の越境するヘ

募集、プレスリリース）、利用案内（美術館概要、利用案内

アメイク」7 月 6 日～ 9 月 1 日の 52 日間。回答数：241 ／／交通案内、フロアガイド、一般展示室／講堂、北浦和公「DECODE」9 月 14 日～ 11 月 4 日の 48 日間。回答数：91

園）、展覧会（企画展、ＭＯＭＡＳコレクション、アーティス／「ニューヨーク・アートシーン」11 月 14 日～ 1 月 19 日

ト・プロジェクト #2.0、年間スケジュール）、イベント（企の 52 日間。回答数：269 ／「森田恒友展」2 月 1 日～ 2

画展関連イベント、ＭＯＭＡＳコレクション関連イベント、

月 28 日の 25 日間。回答数：103。

ＭＯＭＡＳのとびらカレンダー、イベント・カレンダー）、教・ＭＯＭＡＳコレクション調査：「Ⅰ」4 月 20 日～ 7 月 21

育・普及事業（ＭＯＭＡＳのとびら、学校と美術館、美術

日の 78 日間。回答数：307 ／「Ⅱ」7 月 27 日～ 10 月 20

館講座）、もっと楽しもう（収蔵品紹介、今日座れる椅子、

日の 78 日間。回答数：253 ／「Ⅲ」10 月 26 日～ 2 月 2 日

資料閲覧室、北浦和公園・野外彫刻、ファムス、ミュージの 81 日間。回答数 202 ／「Ⅳ」2 月 8 日～ 2 月 28 日のアム・ショップ、レストラン・ペペロネ）、リンク、サイトマッ

19 日間。回答数 25。

プ、Other Languagesなど。
・年間ページビュー数：884,499

2.その他
当館への問い合わせ等はインターネットでも受け付けており、随時回答をさしあげている。

4.ソーシャル・ネットワーキング・サービス
・ツイッター公式アカウント（2011 年 7月～）では、美術館や北浦和公園の情報を定期的にツイートしている。

■広報

URL：https://twitter.com/momas_kouhou/
ツイート数：8,179、フォロワー数：20,418（3 月末現在）

1.印刷物の作成・配布
・企画展毎に、それぞれのイメージに即したデザインに・YouTube 公式アカウント（2014 年 1 月～）では、展覧よるポスター、ちらし、ワークシート等を作成した。Ｍ

ラリートークの様子などを配信している。

ＯＭＡＳコレクションでは昨年に引き続き、イメージを統URL：https://www.youtube.com/user/momasjp

一した B1・B2 ポスターを会期ごとに作成し、北浦和公園

・フェイスブック公式ページ（2014 年7月～）では、展覧会や館内各所に掲出した。こうしたポスター類や道案内は、や各種イベント、ワークショップの様子など、幅広い情

JR 東日本大宮支社の協力を得て、最寄りの JR 北浦和駅

報発信を随時行っている。

構内等にも設置している。その他、美術館講座やミュー

URL：https://www.facebook.com/momaspr

ジアム・コンサート、学校向けの利用案内、ファミリー

いいね！数：2,159（2020 年 3 月末現在）

会の告知映像や展示風景、対談イベント、学芸員のギャ鑑賞会などは手づくりのちらしを作成した。
・以上の印刷物や広報紙『ソカロ』、ミュージアム・カレ
ンダーを、関連機関、協力ポイント、近隣自治会や商店

5.その他
・県展開催期間限定で、ＭＯＭＡＳコレクション観覧料

会、カフェ、県内の情報拠点や小・中・高・特別支援学校、を半額にする割引サービスを実施した。

全国美術館等に配布した。

・企画展情報（「ブラジル先住民の椅子」、「May I Start?

92

計良宏文の越境するヘアメイク」、「DECODE ／出来事と記録」、「ニューヨーク・アートシーン」、「森田恒友展」）を■担当後記◆Twitterのフォロワー数も20,000人を突破し、強力な広英語翻訳し、ホームページ上で提供した。

報ツールになってきている。時代の変化で、紙面ではなく・収蔵品解説を新たにスペイン語、韓国語、中国語（繁WEB媒体に取り上げられる機会が増え、それらをTwitter

体字、簡体字）に翻訳し、合計 31 点の収蔵品解説を多で紹介するなどし、様々な客層に呼びかけている。
（谷田昇平）

言語にて受付に配置している。
・埼玉りそな銀行北浦和西口支店の協力により、店内デ
ジタルサイネージによる企画展告知映像の配信を行った。
・グーグル社が提供する「Google Arts & Culture」に参■刊行物加しており、2020 年 3 月末現在、主要な収蔵作品の高精
細画像 99 点（日英の解説付き）および館内・北浦和公園

平成 30 年度版年報、平成 31 年度版要覧、令和 2 年度のストリートビューを WEB 上で閲覧することができる。

版ミュージアム・カレンダー、広報紙ソカロ、美術館概要

・近隣のディスクユニオン北浦和店と連携し、展覧会半

パンフレットを刊行した。年報、要覧はホームページで券による割引サービスを行った。

も閲覧できる。

■広報記録＜埼玉県立近代美術館＞■広報紙ソカロ広報紙ソカロ（A3 版 2 面・カラー印刷）を、2 か月毎（年・「埼玉県立近代美術館」『さいたま市観光ガイドブッ

6 回、各 13,000 部）に編集・発行・配布した。

ク』2019年4月1日
・「埼玉県立近代美術館スケジュール」『美術展&美術館■ 2019 年 6-7 月号（#96

ぴあ』2019年4月30日

・July Museum（大浦周）

5 月 31 日発行）

・「50Things to do in Saitama」『Time out Tokyo』2019年

・さくねんのたまもの 平成 30 年度新収蔵作品のご紹介

5月1日

（鴫原悠）

・「埼玉県立近代美術館」『エスペラント』2019年5月1日

・コラム：ＭОＭＡＳコレクション第１期「山水から風景へ」

・「埼玉県立近代美術館」『DKセレクト』2019年5月30日（菊地真央）

・「北浦和公園」『埼玉を遊ぼう』2019年7月25日

・ミュージアム・ショップおすすめ商品「ヒルダヒルダの・「だいすき埼玉」『健康と平和』2019年8月1日

ポーチ」（名古屋仁美）

・「アートin浦和」『ぱど』2019年8月23日

・MUSEUM NEWS 2019.6 ▶ 2019.7

・「shupuaの応援団」『信越ポリマーグループ報』2019年

  

9月1日
・「自然に囲まれながらアートの心を養おう」『あんふぁん』2019年9月6日
・「モネ

積みわら

世界の名画と日本の名品１００選」『美術手帖』2019年9月10日
・「アートな椅子見て座って」『日本経済新聞』2019年9月27日
・「子供と楽しめる公園」『さいたま市都市局まちづくり
広報誌korekara』2019年10月
・「週末は穴場なミュージアムへ」『寄り道散歩旅』2019
年10月1日・「埼玉県立近代美術館」『くらし方録』2019年10月10日
・「埼玉県立近代美術館」『社会保険さいたま』2019年11■ 2019 年 8-9 月号（#97

月1日

・世界が裏返った場所、で。－関根伸夫さんへ

7 月 31 日発行）

・「音楽噴水」『さいたま市報２月号』2020年2月1日「DECODE/ 出来事と記録―ポスト工業化社会の美術」
（梅

企画展

93

・ＭＯＭＡＳコレクション第 3 期

津元）
・ＭＯＭＡＳコレクション第 2 期

うつしと重なり―版画

ゆれるかげ（佐原しおり）
・サマー・アドベンチャー「もう一人の自分、私の影は何の諸相（五味良子）
・ＭＯＭＡＳコレクション第 2 期

小特集：バウハウス色？」（矢嶋梨恵）

100 年（平野到）・ワークショップ講師

・どうぞよろしく！
（菊地真央）（矢嶋梨恵）

青木聖吾さんへのインタビュー

・ミュージアム・ショップおすすめ商品「3D ペーパーモ

・ミュージアム・ショップおすすめ商品「アートカレンダー」

デル」（浜田幸代）（信山恵理子）・MUSEUM NEWS 2019.8 ▶ 2019.9

・MUSEUM NEWS 2019.12 ▶ 2020.1
    ■ 2019 年 10-11 月号（#98

・アメリカ美術と私

9 月 30 日発行）

企画展「ニューヨーク・アートシーン」■ 2020 年 2-3 月号（#100 1 月 31 日発行）
・暗中模索をくぐりぬけて ＭＯＭＡＳコレクション第 4 期（尾崎信一郎）サポーターズ・チョイス！
（喜多春月）

・アーティスト・プロジェクト #2.04 トモトシ（佐原しおり）

・研究ノート・ＭＯＭＡＳコレクション第 3 期

研究（五味良子）

近代日本画における中1950 年代―戦後日本美術の帰結に関する

・第2回「カラダで・みる、うごいて・みる！」受賞作品をロ

国（菊地真央）
・ミュージアム・ショップおすすめ商品「インスタントフィ

ビーにて上映中！
（飯田淳乃）

ルムカメラ」（野溝円香）・ミュージアム・ショップおすすめ商品「押花コースター」

・MUSEUM NEWS 2019.10 ▶ 2019.11（宮前いづみ）・MUSEUM NEWS 2020.2 ▶ 2020.3

    ■ 2019 年 12-2020 年 1 月号（#99

・森田恒友展94

9 月 30 日発行）

自然と共に生きて行かう（𠮷岡知子）

■ 2020 年 4-5 月号（#101

3 月 31 日発行）

・企画展「New Photographic Objects」（大浦周）
・斎藤与里のゆるい絵（鴫原悠）
・ミュージアム・ショップおすすめ商品「組み立て椅子」（野溝円香）
・MUSEUM NEWS 2020.4 ▶ 2020.5
  ■埼玉県立近代美術館ニュース『ZOCALONG』

広 報 紙『 ソカロ』 のスピンオフとして、『ZOCALONG
1982 年 11 月 -2020 年 3 月号 #04』を発行した。
・規格：840 × 145mm、蛇腹 8 つ折り／ 2020 年度ミュー
ジアム・カレンダー裏面に掲載（付録）／編集：大越久子／デザイン：川村格夫（ten pieces）／内容 ：「 組立式 ＭＯＭＡＳ・反転」＋ＭＯＭＡＳの屋外で見る作品
紹介95

■図 書 資料の収集と公開■椅子の美術館

美術館活動を進める上で必要な、基礎的及び専門的

約 70 種類所蔵しているグッドデザインの椅子やアート資料を収集し、併せてこれを一般に公開することにより、な椅子を、入館者に自由に座って楽しんでもらった。こ

県民が美術に親しみ、理解と鑑賞を深める機会を提供しれらの椅子は、企画展やＭＯＭＡＳコレクションの展示ている。

替えに合わせて定期的に入れ替え、常時 30 ～ 40 脚程
度を館内各所に配置しており、ホームページの「今日座■蔵書冊数一覧
・一般書
分れる椅子」で紹介している。
今年度は、以下の 2 脚の椅子を購入した。

類

平成 30 年度まで

A

美術総記

B

日本美術

C

西洋美術

2,457
2,680
3,148

D

東洋
その他の美術

E

図録

F

埼玉資料

G

関係諸学

購入

小

計

受贈
（一般図書・他館図録）
合計

平成 31 年～
令和 1 年度

8        
23
0

計

2,465
2,703
3,146

186

0

186

886
245
791
10,393

5
2
2
40

891
247
793
10,43334,180797

34,97744,573837

45,410

ル・コルビュジェ、ピエール・ジャンヌレ、シャルロット・ぺリア
ン／《LC4 シェーズロング》
デザイン：1928 年 / カッシーナ・イクスシー

・美術雑誌（バックナンバーを除く）
購入

25 タイトル（うち洋雑誌 4 タイトル）

受贈

12 タイトル計

37 タイトル

・開室日数

281 日

・利用者数

2,487人・レファレンス受付件数86

シャルロット・ぺリアン／《メリベルスツール》
デザイン：1961-62 年 / カッシーナ・イクスシー■ハイビジョン・コーナー
1 階エントランスロビーの休憩コーナーでは、65 イン
チの大画面により、随時、企画展、収蔵品、椅子等の紹介映像を上映している。また今年度は、第 2 回となる
公募展「カラダで・みる、うごいて・みる！」の優秀作品を上映し、公募展のさらなる周知を図った。

96

■ ト ピッ ク ス「まず 1 人 1 点ずつ好きな作品を選んで、そこから展
示テーマを決めたほうが良いのでは」という意見がサポー■ ト ピッ クス［1 ］
サポーターズ・チョイス！―活動・展示報告―

ターから出たが、この方法の場合、展示にまとまりをもたせることへの難易度が上がることから、今回は選択肢から外した。そのかわり、その後の過程で、1人 1作品は自分

2019 年度ＭＯＭＡＳコレクション第Ⅳ期では、2020 年

が選んだ作品を必ず展示できるよう配慮することにした。

で活動 20 周年を迎える当館のガイド・ボランティア「美術ナーからなる展示を行った。サポーターの展示計画への7 月末：展示テーマ案募集〆切・提出案整理
募集締め切り時で、提出された展示テーマ案は総計 47

参加は当館にとって初の試みで、結果、通常のＭＯＭＡＳ案だった。それを担当者が整理し、展示テーマ案を 23 案、

コレクションとは一味違った展示空間が完成した。

作品の展示方法案を 8 案にまで絞った。客観的・学術的

館サポーター」約 30 名のアイディアをもとに、4 つの小コー

な視野から主観的・個人的な視点まで、多種多様な展示■本事業における目標
展示を企画するにあたって、学芸部の展示担当者（以下、テーマが揃ったため、その多様性を見せることができるよ担当者）は以下の 4 項目を目標として設定した。

Ｄの 4 つの小コーナーに分け、展示の視点をサポーター①サポーターひとりひとりの個性を生かしつつも、1 つのまとまりある展示を完成させること。

にスライドさせていくことにした。

③事業を進めていく上で、サポーターの意思決定のプロ

語り手の視点のコレクションを見せること。

から観覧者へ、語る側から受け手の内面的なものへと徐々
客観的②学芸員とは異なる、サポーター独自の切り口で当館う学芸部で展示方針を立てた。具体的には、展示をＡ～

A

約 20 年間の作品研究・解釈の成果を見せ、作品の魅力を発信するコーナー

B

視覚や感性に基づいて作品の造形性等を見せるコーナー

C

ガイド経験における観覧者との対話や思い出を振り返るコーナー

セスを明確化・透明化し、全員が協力して円滑に展示を仕事量に差がでないようにすること。また、各自の受け手の視点④能力や経験値の差によって、サポーターそれぞれの主観的つくりあげていくためのシステムを構築すること。

サポーターから作品にまつわる言葉を投げかD けることで観覧者自身に鑑賞活動を深めてもらうコーナー

生活の負担になるような活動を避け、誰もが簡単に参加できるようにすること。
事業を進めていく上で判断に困った際は、サポーター
や学芸部の他のスタッフに意見を求めるとともに、常にこの目標に立ち返るよう努めた。

4 つの小コーナーのうちの 2 つ、小コーナーＡ・Ｂについては、展示テーマ案 23 案のうち後述する小コーナーＣに該当する2 案を抜いた 21案から多数決で決めることにした。
また、これまでのガイド経験における観覧者との思い
出を振り返るコーナー案が 2 案提出されていたため、そ■展示までのプロセス
基本的には、サポーターそれぞれに紙媒体やメールでの 2 案をまとめて 1 つの小コーナーＣとすることにした。
このコーナーは目標②を達成する目的もあった。

意見を提出してもらい、それを担当者が整理することで小コーナーの最後の 1 つは、観覧者に自分のお気に入準備を進めていった。意見の調整が必要な場合は、サりの作品を見つけてもらうことを目的とした。サポーター

ポーターが一堂に会する月に一度の月例会で話し合いのから作品にまつわる言葉を投げかけることで、観覧者自場を設けるようにした。

身に鑑賞活動を深めてもらうコーナーの提案があったことから、この展示方法案を小コーナーＤとして採用した。

6 月末：展示テーマ案の募集開始
2019 年 6 月末、目標①の達成のために、展示テーマ

また、このコーナーは、前述した多数決で決める小コー

案の募集から企画をスタートさせた。1 人につき 5 案まで

ターから出た場合に、その作品の展示の機会を確保する

アイディアの提出を可能とし、自由な意見を聞くためにあためのものでもあった。

ナーＡ・Ｂとテーマが合致しない作品の展示希望がサポー

えて無記名制にした。また、他館への貸出等で展示が不可能な作品の暫定リストを配付し、展示テーマを考える際の補助とした。

8 月末～ 9 月上旬：展示テーマの決定
8 月の月例会で、担当者からサポーターへ展示方針を発表し、2 つの小テーマの多数決を告知した。多数決の97

票は専用のプリント、もしくはメールでの提出とした。まがって投票された作品に関しては、極力そのコーナー同士

た、締め切りは 9 月 10 日とし、9 月末の月例会で結果をの境目に配置するよう努めた。また、展示ケースの配置

発表できるようにした。

の都合上、小コーナーＣとＤの順序を逆にした。

多数決の結果、小コーナーＡでは「人物をもとにして作12 月の月例会では「投げかけ」の展示方法や観覧者かられた作品から作者の意図を探る展示」と「日本美術をらのフィードバックの回収方法、サポーターの展示室内で通観する展示（＋埼玉ゆかりの作品）」の 2 案が同率 1 位の記名等について議論した。議論の結果、最終的には「投だった。また、小コーナーＢは「作品の『線』に注目しげかけ」の展示はカード式が採用された。また、展示室『線』を主眼とした展示を行う場合、た展示」に決定した 1。

内に観覧者が自由に書き込めるノートを設置することも検

線描を表現のメインとする日本画の展示が増え、展示ケー討したが、フィードバックは館内共通のアンケートからも得スが不足することが予想されたことから、小コーナーＡでることができるという意見から、多数決で否決された。

は人物をメインとする展示を採用することにした。

サポーターが参加していると観覧者が感じることができるもの（例：集合写真、寄せ書き等）の設置や「投げかけ」

9 月末～ 10 月末：展示作品の募集、調節
9 月の月例会から、決定した 4 つの小コーナーにあう作

等のサポーターが執筆したものへの記名についても、12 月

品の募集を開始した。各小コーナーにつき 1 作品ずつ、つはサポーターの努力の賜物であるため、サポーターによるまりサポーター 1 人につき合計 4 作品まで作品を選択可能

何等かの主張物が展示室にあってもよいのではと考えていとし、その作品を選んだ理由等を明記するようお願いした。

た。しかし、あるサポーターの「展示の主役はサポーター

また、展示不可作品のリストを、このときに再配付した。

ではなく作品である」という言葉により、満場一致で、設10 月末で作品募集を締め切り、提出された作品案を担の月例会で議論した。担当者としては、展示が完成したの置物は作成せず、引用等も無記名で行うことになった。

当者が整理した。このとき、サポーター 1 人につき1 点は、希望したコーナーで作品を必ず展示できるよう配慮した。

2 月上旬：展示完成
2 月 3 日～ 5 日に展示作業を学芸部で行い、作品配置

11 月末：展示作品案発表、コーナー構成の再調整
11 月の月例会で、展示作品案をサポーターに発表した。

の最終調整を行った。展示作業を進めていく上で作品配「サポーター 1 人につき1 作品は希望したコーナーで作品をめその旨を伝え、了承を得ておいた。実際、事前に告知

展示」を最優先したため、その案では、小コーナーＣの作した配置案から作品を 2 点間引き、数点配置を変更した。

品数が大幅に減ってしまった。そのため、小コーナーＤとタイトルである「サポーターズ・チョイス！」の頭には、の統合を担当者から提案したが、議論は「そもそも作品にサポーターの 1 人が展示テーマ案として提出した、頭文まつわる言葉の『投げかけ』とは何なのか」という本質的

字を並べると「もます」となる「もっとな問題へと向かい、最終的にはコーナーの統合はしないとになる！」をつけた。
【図 1】

置案を変更する可能性があったため、サポーターには予

ますます

すき

いう結論に至った。また、この議論において、サポーター
それぞれが意見を出し合うことで、人によって定義が様々であった『投げかけ』について、「作品に関する明確な答えのある質問ではなく、鑑賞に新たな視座を与えるメッセージ」という共通認識を担当者もサポーターも持つことができた。
12 月末：展示方法等についての調整
今までの月例会で 1 番配付資料が多かったこと、また、展示室内の作品配置がまだ決定していなかったことから、【図 1】展示コーナーの最初に出てくる看板

11 月の月例会では議論が難航した。このことを反省し、翌月は、要点をまとめ、資料を最小限にできるよう工夫し

章解説、および 4 つの小コーナーの解説文は、サポーた。また、作品配置案を作成し、サポーターに発表した。

ターの意見やこれまでの議論をもとにして、担当者が執筆

展示室内の作品配置は、展示における専門的知識と経した。また、
各小コーナーの解説文の冒頭には、サポーター験が重要であるため学芸部で決定した。小コーナーをまたによる提出物のなかでその小コーナーとの関連性が高い文98

章を引用した。章解説付近には、今回の企画のプロセス
やサポーターによって提出された意見をまとめたファイルを小コーナーＢ：『線』から楽しむ
作品の造形、そのなかでも「線」に焦点を当てたこの設置し、関心のある観覧者が閲覧できるようにした【図 2】。

小コーナーでは、「線描を虫眼鏡で見てみたい」という意
見から虫眼鏡コーナーを設置した【図 3】。また、サポーターによる展示作品案では、虫眼鏡で見ることができる作品が限られていたため、日和崎尊夫作の 2 作品を学芸部で追加し展示した。

【図 2】コーナー解説の前に机を設置し、そこで資料を自由に閲覧できるようにした。

サポーターへの展示のお披露目は、通常のＭＯＭＡＳコ
レクション展同様、会期スタート前日の夕方だった。自分の【図 3】虫眼鏡コーナー（一部）選んだ作品が展示されていることに対する喜びの声を、サポーターから聞くことができた。また、作品の選択方法がかつてないものであったため、展示室の雰囲気も普段のコ小コーナーＤ：『投げかけ』から楽しむ
このコーナーでは、観覧者に能動的な作品鑑賞を促す

レクション展とは違ったものとなり、サポーターも当館スタッ

ことで、その作品に対する解釈を新たに生み出す経験のフも新鮮な気持ちで展示作品と接することができた。

提供を試みた。具体的には、サポーターがそれぞれおその後、サポーターの指摘から結界の配置等に若干の修気に入りの作品についての言葉の「投げかけ」を作成し、正を加え、翌日 2 月 8 日に無事展覧会が開幕した。当初

それを観覧者に適宜読んでもらうことで、サポーターとのは 4 月19 日まで展示予定だったが、新型コロナウイルス感

疑似的な会話を体験できるようにした。
「投げかけ」はオー

染拡大の影響により2 月28 日に残念ながら閉幕を迎えた。

プンエンドな問いが多かったが、新たな視点の示唆や、作品にまつわる話題提供など、サポーター個人の個性が光る内容となった2 。希望する観覧者のみが見られるよう■展示構成
小コーナーＡ：『人物』から楽しむ
この小コーナーでは、実在する人物や、物語の登場人に、また、なにか未知のものに出会うドキドキ感を演出物など、「人物」をテーマとした作品を集めて展示した。

置した【図 4】。

するために、「投げかけ」はカード状にして展示室内に設サポーターの 20 年間にわたる作品研究・解釈の成果を見せることを目的としていたが、「作品 1 つ 1 つに文字情報をつけると逆に作品をじっくり見てもらえない可能性がある」という指摘を受けたことと、「文字情報が展示室内にありすぎると、
サポーターがガイドで話すことがなくなってしまう」という声があったことから、作品についての個
別の解説は掲示しなかった。そのかわり、小コーナー解説で観覧者にガイドへの参加を促す文章を記載すると同時に、コーナー解説前にファイルを設置し【図 2】、希望者はサポーターによる作品に関するコメントを閲覧できるようにした。

【図 4】『投げかけ』が書かれたカード。A5 より一回
り小さいサイズで、表面にモノクロの作品画像、裏面にその作品の投げかけが掲載されている。

99

11 月の月例会での「投げかけ」の在り方についての議術館は知識を吸収するところで、なんだか難しい」という論中に、サポーターから「『投げかけ』の掲示は、作品鑑賞

印象―キャロル・ダンカンの言葉を借りると、「神殿としは個々人によって解釈が変わるものであるにもかかわらず、てのミュージアム」のイメージ―を与える一因にもなってき

万人に共通する絶対的な正解を求める方が現れる危険性がた。昨今では、日本の多くの公立美術館が「神殿としてのある。また、そのようなお客様がいらした場合、ガイド中にミュージアム」の機能を残しつつも、いわゆる「フォーラム

正解を求められても対応しきれず大変困る。
」という意見がとしてのミュージアム」の持つ、他者の意見を集めそれをあった。そのことを受け、小コーナー解説では、作品の捉事業に反映することで、文化や思想の有機的プラットホー

え方に絶対的な正解はなく、あえていうならば、正解は鑑

ムを創造・成長させていく機能の獲得への道を模索してい賞者自身の内面にあることを強調するようにした。

る。開館当初に「開かれた美術館」を目標とした当館もそうした美術館の 1 つであり、キュレーションを学芸員から小コーナーＣ：『思い出』から楽しむ
最後の小コーナーでは、これまでのガイド経験のなか他者へと開放した本事業はまさにその実践例となった。専で印象に残っている観覧者との思い出を、作品とともに展

新鮮な視点をサポーターが展示室に吹き込んだことは、「開示した。
「投げかけ」を除くと、サポーターが展示用に書かれた美術館」を目指す当館の今後の教育普及事業、おいた長文が唯一掲示されているコーナーで、すべてのエピ

よびその他の事業にも大きな寄与を残したといえるだろう。

門性の担保等に課題は残ったものの、学芸員とは違ったソードを A3 用紙 1 枚にまとめ、その紙を持ちながら展示を観覧できるようにした 3 。極力書き手の文体や個性が残るよう努めたが、観覧者が読みやすくなるよう学芸部で修正をした文もあった。修正前の文章についても、コーナー
解説前にファイルで設置し【図 1】、閲覧ができるようにした。

反省
30 人弱の意見を短期間で、ある場面では強引にまとめた本事業には、反省点も多々ある。
本事業では、目標③と④の達成のため、具体的には、月例会の欠席者にも企画の進行状況を分かりやすくするために、担当者からサポーターへの配付資料が膨大になってしまった。

■総括
成果
作品と来館者との架け橋の役目を最前線で担うサポー

特に目標③の達成のために必要なことであったとはいえ、極力ターの視点を展示に取り入れることは、今後当館の事業用される言葉の定義が曖昧になり、そのことが混乱を招くことを展開していく上で非常に示唆的な成果をもたらした。

もあった。その結果が 11 月の月例会における『投げかけ』の本事業での要となった 11 月、12 月の月例会で頻繁に議論であり、全員の共通認識を作りあげることができた一方で、議論されたのは、「『お客様』にとって 1 番良い展示・サー

無駄を省き、資料を読むストレスを減らす工夫が必要であったと思われる。また、資料が増えれば増えるほど、資料内で使大幅なタイムロスを生み出してしまったのも事実である。

ビスとはどのようなものか」ということであった。常日頃企画の構成を進めていく上で、サポーターの活動に対してから来館者に接しているサポーターのアイディアは、来館担当者が事前にどこまで企画の進め方や展示内容そのものに者の鑑賞のしやすさ・作品への親しみやすさへの配慮について方向性を示すのかも1つの大きな課題であった。サポー満ちていた。また、20 年間にわたって蓄積された美術にターをグループ分けし、グループごとに展示を考えることも企関する豊富な知見を展示構成に活用する一方で、サポー

画の早い段階で検討したが、グループごとやグループ内で個ターの考え方の軸は常に、作品鑑賞を自由に楽しむ感覚、

人の作業負担に差がでることが予想されたことから、あくまでいわば『お客様』の目線にあった。そんな彼らだからこ

担当者が意見収集のシステムを整え、それに基づいてサポー

そ、専門的な視点をふんわりと抱き込みながらも、観る

ターが企画を進めていく方式を選んだ。しかし、この方法の側にとってはとっつきやすいバランスのとれた展示を完成

場合、システムの構築の時点でサポーターの主体的な活動にさせることができたといえる。

ある程度の制限を課すことになってしまう。また、システムはまた、本事業は、「美術館はどのようにあるべきか」とあくまで「サポーター全員で企画を進めていくこと」に主眼をいうことについて再考を促す 1 つの契機となった。一般

置いていたため、結果、誰が何をするにも 30人弱で話し合い

的に、美術館における作品展示は、学芸員による作品のをする必要があり、機動力の低下と個性の埋没化を招いたと研究成果に基づいて行うものである。このことは、展覧いえる。ボランティアの主体性や事業への関わりの度合いは、会の専門性や質の高さを担保する一方で、利用者に「美多くの日本の公立美術館で議論が続けられている題目である。
本事業は、国内でも最初期にボランティア制度を導入した当100

館も、20 年の時を経てその制度の見直しの岐路に立たされて・じっと見つめていると何かが見えてきそうな作品の展示いることを実感させるものであったといえるだろう。

3 位（7 票）・思わず笑ってしまう作品の展示■担当後記◆新型コロナウイルスの感染拡大による臨時休館が始ま

２.実際に展示された投げかけを数点紹介する。

りしばらくしたころ、あるサポーターから担当者宛てにジョルジュ・ルオー《横向きのピエロ》（1925 年頃）手紙が届いた。企画のスタート時はあまり乗り気ではな

このピエロはどんな表情に見えますか？
演技を終えてほっとしている？
それともこれからが出番で落ちつこうとしている？
瞑想しているのでしょうか？
うすら笑いを浮かべているようにも見えますね。
その日のあなたの状態でいろいろなピエロが見えてくるかもしれません。
元永定正《聖火》（1964 年）かったが、月例会を重ねるうちにだんだん開幕が楽しみになっていった旨、また、不本意なかたちで展覧会が終わってしまったけれども、重要なのは結果ではなく企画を進めていく過程であったと思うという旨がしたためられていた。サポーターの約半年間にわたる尽力を思うとやはりやるせない気持ちがこみ上げてくるが、そう考え、伝えてくれる人がいたことは、担当者として非常に心救われる出来事であった。
◆総括に記した「開かれた美術館」や「ボランティアの主体性」の問題は、すぐに結果が出るものではなく、本事業以上に長期にわたる他者との語らいの過程により解決の糸口がつかめるものである。今回の結果の悔しさをバ
ネに、他者との語らいを、そして「フォーラムとしてのミュー
ジアム」の機能充実を今後も継続していきたい。
◆美術館サポーターのみなさまには、大変なご迷惑をおかけしたとともに、多くのご協力を賜りました。みなさまと共に駆け抜けた約半年間の過程は、私にとって本当に貴重な経験で、大切な宝物です。重ねてとなりますが、この場を借りて厚くお礼を申し上げます。本当にありがとうございました。

（喜多春月）

2020 年 7 月、二度目の東京オリンピックが開催されます。
キューポラの街川口の鋳物職人の方々が何度も試作を重ねて制作した 61 年前の聖火台が、川口駅に里帰り展示されています。
元永さんの聖火はどのように見えますか？
あなたが聖火台を造るとしたら、どんなかたちにしたいですか？
小茂田青樹《鳴鶏》（1930 年）
大きな屏風の面にほとんど鶏達だけが描かれていますね。
鶏の走り回る足音や鳴き声が聞こえてきませんか。
さあ、耳を澄ませて絵の中に入ってみましょう。
あなたにはどんな景色が広がってきますか。
あっ、雄鶏が一声鳴いた！
3.実際に展示室に展示されたエピソードを数点紹介する。
ジャン・アルプ《バラを食べるもの》（1963 年）

註
１．３位までの投票結果は以下のとおりだった。
小コーナーＡ
1 位（9 票）・人物をもとにして作られた作品から作者の意図を探る
展示
・日本美術を通観する展示（＋埼玉ゆかりの作品）
2 位（8 票）・戦争に関連深い作家・作品の展示
・固定観念を覆したり、時代のさきがけとなったりした作品の展示
3 位（6 票）・「彩」なコレクション（彩、災、祭、など、「さい」にまつわる作品の展示）
小コーナーＢ
1 位（10 票）
・作品の「線」に注目した展示
2 位（8 票）

お客様に、この作品が何を食べていると思うか聞いてみたんです。そうしたら、皆が納得の「どんぐり」
や、素敵な「夢」という答えが返ってきて、それで満場一致かと私は思っていました。けれども、その次のお客様の発言は、なんと「食べているのではな
く、言葉を吐き出している。しかも皮肉や批判」！
まさにパラダイムの転換で、作品の表情まで違って見えてきました。最後に題名を伝えても、皆さん「あら、それもいいけど、私のアイディアもなかなかだわ～」と眩しい自信。こんな鑑賞体験を一番喜んでくれたであろう人は、きっとアルプ本人でしょうね。
小林清親《猫と提灯》（1876 年）
「昔飼っていた猫に似ているわ」、「最近こういう猫見
かけなくなったわね」とお客様方。その後、それぞれの飼い猫自慢が始まりました。猫好きな人多いんですね。

101

■ト ピ ックス [ 2 ]公募展「カラダで・みる、うごいて・みる！」②総合準グランプリ
川口市立上青木中学校／いくら／クロード・モネ《ジヴェルニーの積みわら、夕日》

学校との連携強化と、図工・美術教育の発展を目的に、埼玉県内の小・中学校、高等学校、特別支援学校の児童・生徒を対象に本事業を開催した。当館収蔵作品の鑑賞をもとに受け取ったイメージを、身体を使った動きで表現
し、短い映像に記録したものを募集した。７校から 23 グ
ループ、計 128 人が参加した。
10 月 18 日（金）に当館創作室において、建畠晢館長、
加藤哲之副館長、ダンスアーティスト／体奏家・新井英夫氏、平野到学芸主幹、矢嶋梨恵教育・広報担当課長
が審査を行い、以下の入賞作品と入選作品を決定した。
受賞作品は 11 月 14 日（木）から 3 月 29 日（日）まで、
エントランスロビーのテレビモニターにて上映予定だった③中学校グランプリ

が、新型コロナウイルスの感染予防対策のための臨時休

上尾市立大石中学校／ Art 7 Dash ／ラスロ・モホリ =館により、2 月 28 日（金）までの上映となった。

ナジ《フォトグラム》■入賞作品※学校名／グループ名／鑑賞作品の順に記載。
①総合グランプリ
川口市立上青木中学校／ Satans ♡／北川民次《眠るインディアン》④中学校準グランプリ
伊奈町立南中学校／ NATTO'ｓ／ジャン・アルプ《バラを食べるもの》

102

⑤中学校準グランプリ
上尾市立太平中学校／いちごミルク／北川民次《眠るイ■担当後記◆公募展「カラダで・みる、うごいて・みる！」は第 2 回

ンディアン》

を迎え、課題作品を様々な角度から感じ取り、作品を深く読み込んで取り組んだグループが多く見られた。絵画
を横から見た状態を表現したり、作品の様子から明るい
場所や暗い場所を使い分けて演出したりと、子供たちの感性の豊かさが表れていた。
◆受賞作品を美術館のエントランスロビーで上映すること
で地域の方に公募展の存在を知っていただけた。また、参加校以外の子供にも公募展の存在を知らせ、興味をもたせることができた。
◆参加校からは子供たちが自発的に作品について話し合っていたという声があった。しかし、前年度に比べ、⑥特別支援学校（級）グランプリ

参加校数が減っている。提出作品が動画という点から着埼玉県立特別支援学校さいたま桜高等学園／ミステリー

手できない先生もいたようである。応募から提出までをモンスター／ジャン・アルプ《バラを食べるもの》

簡潔に行えるような体制を検討し、さらに広報を強化して周知を図って、次年度も実施していきたいと考える。
（飯田淳乃）

103

■ト ピ ックス [ 3 ]ＳＭ Ｆ との連携
文化庁のモデル事業・補助事業として、地域と共働したさまざまなアートプログラムやアウトリーチ活動を展開する事業を手がける中で、2013 年に新体制で発足したサ
イタマミューズフォーラム（ＳＭＦ／ Saitama Muse Forum ）。
事業名や枠組みは少しずつ変わりながらも、入間市博物館、うらわ美術館、川口市立アートギャラリー・アトリア、
川越市立美術館、埼玉県立近代美術館という県内の公立
ミュージアム5館がゆるやかに連携して実行委員会をつくり、文化庁の支援を得る事業を数多く実施してきた。
そうした成果を生かして、連携美術館・博物館をキー
ステーションとしながら、連携美術館・博物館に限定されない活動や、さまざまなジャンルを超えた協働がＳＭＦを母胎として生まれてきている。それらをどのように組織化して、地域連携の新たなモデルを構築するかが今後の課題となっている。
令和元年度は、このような長期的な目標を視野に入れて、今後の活動を見据えた活動が展開された。以下では、当館との連携事業を紹介する。
※ ＳＭＦの趣旨・これまでの活動等については、ＳＭ
Ｆホームページ http://www.artplatform.jp 参照。
■ ＳＭＦプログラム
当館が土曜日に開催している普及事業「ＭＯＭＡＳのとびら」への協力を依頼し、以下のワークショップの講師を派遣していただいた。
※「ＭＯＭＡＳのとびら」については、p.80 を参照。
・工房ＳＭＦ「化石発掘★簡単鋳造で古代の生き物をつくろう！」／ 2020 年 2 月 8 日／講師：矢花俊樹（金工家）／参加者：27 名・工房ＳＭＦ「光るたまごをつくろう！」／ 2020 年 3 月 21日実施予定／講師：みゃうか（アーティスト）※新型コロナウイルス感染予防対策のため中止。
■ 宝船展 2020
新型コロナウイルス感染予防対策のため中止

104「SMF-Press」vol.43, 2020 年 2 月より「ＭＯＭＡＳのとびら 化石発掘★簡単鋳造で古代の生き物をつくろう！」の紹介

■ 埼 玉県 立 近 代 美術館フレンド
埼玉県立近代美術館フレンドは、会員が美術館の情4. 事務局①『平成 30 年度フレンド年報』の発行（7 月）②会員募集キャンペーンの実施

報を直接受け取ることで美術館活動に積極的に参加し、③館内の広報強化

また会員相互の交流を深め、美術館活動を支援するこ④会員限定ギャラリー・トーク＆懇親会（10 月 4 日）とを目的としている。略称：ファムス（fam.s ＝ friends⑤会員限定ギャラリー・トークの実施（2 月 17 日）

of art museum, saitama）。
■会員数475 件（令和 2 年 3 月 31 日現在）

■担当後記
美術館の協力を得て、事務局と企画委員会の合同による会員限定ギャラリー・トークを年 2 回実施した。また、

内訳：一般会員 293 人、ペア会員 66 人、学生会員 8 人、会員との懇親会を初めて実施した。通常の美術館の開館

家族会員 53 家族（176 人）、賛助会員（個人）15 人、賛

時間外に実施したことにより、ゆっくり作品を鑑賞するこ助会員（法人）17 団体、特別賛助会員 23 団体とができ、会員の方から大変好評を得ることができた。
次年度も様々な事業を開催し、美術館活動に貢献したい。

■活動内容
1. 企画委員会①ファムスコンサート2019 ／4 月13 日（土）／実 施場所：
地下１階 センターホール／演奏 者：筝曲者・大谷祥子、箏・三絃演奏家・近藤智子／参加者：45 名（会員限定）（事務局・野口恵子）■埼玉県立近代美術館フレンド役員名簿
令 和 2 年 3 月 31 日現 在
氏名

現職等

②ファムス日帰り見学会「心に響くアートに出会う旅」／
5 月 22 日（水）／見学地：吉岡正人氏アトリエ、原爆の図丸木美術館、遠山記念館、五大尊花木公園／参加者：
33 名（うち会員 22 名）③ファムス 1 泊 2 日美術館見学会「長野・山梨美術館巡

清水

武司

内田

和子

丸山

晃

小林

真

り」／ 10 月 22 日（火）～ 10 月 23 日（水）／山梨県立美術館、
世界の影絵・切り絵・ガラス・オルゴール美術館、
美ヶ原高原美術館、松本市美術館／参加者：20 名（会員限定）④ファムス現地集合見学会「魅惑の世田谷探訪会」の開催／ 11 月 16 日（土）／二子玉川（静嘉堂文庫、静嘉堂

滝沢

布沙

水野

晶子

秩父地域利用者
写真家
秩父地域利用者

会長
副会長

県西地域利用者（株）埼玉新聞社相談役  
秩父地域利用者
デザイナー

広報委員

（株）コア 代表
県北地域利用者
染色家

文庫美術館、岩崎家霊廟、旧小坂家住宅）／参加者：
17 名（会員限定）

備考

ミュージア
県南地域利用者

ム・ショップ
運営委員長

2. 広報委員会①『ファムス通信』第 41 号の発行（5 月）

金川

京子

県南地域利用者

広報委員長②『ファムス通信』第 42 号の発行（11 月）

依田

衣恵

県南地域利用者

企画委員

武島

裕

秩父地域利用者

真砂

和敏

田沼

利将

遠藤

俊明

3. ミュージアム・ショップ運営委員会①サマーセールの開催／ 8 月１日（木）～ 8 月 31 日（土）②新規業者の開拓
③その他

県東利用者
（株）テレビ埼玉常務取締役
県南地域利用者（公財）長島記念財団常務理事
東部地域利用者

監事
監事

105

■貸 館事 業
当館地階には県内の美術団体や美術家の作品発表の場

一般展示室

として、一般展示室 1 ～ 4 が設けられている。この一般

・利用単位：1週間（月曜日の午後1時→翌週月曜日

展示室が、美術館の目的や運営方針にふさわしい利用に供されるよう利用申し込みについて審査するため、埼玉

正午）。連続の場合は最長3週間。
・使用料（1週間につき）：

県立近代美術館利用審査会が設置されている。

一般展示室 1―238,700円、2―92,400円、

また、講演会や集会などの会場として講堂を貸し出し

3―53,900円、4―30,800円ている。令和元年度の一般展示室の利用状況は次表の  （令和元年10月改定後）

とおりで、団体展、グループ展、個展などの形態で、日講堂

本画、洋画、彫塑、現代美術、書、写真などさまざまな・利用単位：1時間

分野の作品が展示された。

・使用料：1時間あたり2,200円
  （令和元年10月改定後）           ■一般展示室利用状況■一般展示室利用状況
№

展覧会名

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45

ともにあるく群炎埼玉支部展
第10回関口健司展
第29回渓水会展
第35回記念さいたま閨秀選100展
第13回フォト・トルトゥーガ展
2019阿佐見昭彦写真展“秘やかな記憶Ⅳ”
第13回彩ボタニカルアート展
浦和写真クラブ作品展
第7回栗田ひさし、梨伽絵画二人展
彩画会展
埼玉女流工芸展
埼玉二科展
第69回埼玉県美術展覧会（県展）
第38回埼玉県高等学校写真展
さいたま市中央区美術家協会展
第38回キヤノンフォトクラブ浦和写真展
創作50周年記念宮沢善三油絵展
埼玉独立展
2019埼玉モダンアート展
武蔵野美術大学卒業生会東京埼玉支部展
第26回基の会展
第32回白の会洋画展
第6回下落合フォトクラブ写真展（創立10周年記念）
第46回埼玉二紀展
新構造埼玉展
第29回旺玄会埼玉支部展
15周年記念水彩連盟埼玉西支部展
新井田宇謙木彫展「幻想のさわり心地.感受性の肉」
第53回埼玉平和美術展
4人はバラバラでもいっしょ展
ほうりきみわ写真展2019
第33回墨芳展
ムサ美埼玉2019展
現代中国芸術国際交流展
第19回写真サークル「観悠」作品展
ヨシズミ トシオ展
第33回埼玉創元展
第28回工芸新樹会公募展
第7回私の自然展
第63回埼玉書道展
第36回埼玉県写真サロン
フォト・サークル・オプト写真展
tan tan tanの宝物～2019～
第3回公募ＺＥＮ展

№

展覧会名

開催期間
H30 年度
自
4月2日
4月9日
4月9日
4月9日
4月16日
4月16日
4月16日
4月16日
4月23日
4月23日
4月23日
4月25日
4月30日
5月28日
6月26日
6月26日
6月26日
6月26日
7月2日
7月2日
7月9日
7月9日
7月9日
7月9日
7月23日
7月30日
7月30日
8月6日
8月6日
8月13日
8月20日
8月20日
8月21日
8月27日
8月27日
8月27日
8月27日
9月3日
9月3日
9月3日
9月12日
9月17日
9月17日
9月17日
9月24日

至
4月7日
4月14日
4月14日
4月14日
4月21日
4月21日
4月21日
4月21日
4月28日
4月28日
4月28日
4月28日
5月5日
6月19日
6月30日
6月30日
6月30日
6月30日
7月7日
7月7日
7月14日
7月14日
7月14日
7月14日
7月28日
8月4日
8月4日
8月11日
8月11日
8月18日
8月25日
8月25日
8月25日
9月1日
9月1日
9月1日
9月8日
9月8日
9月8日
9月8日
9月15日
9月22日
9月22日
9月22日
9月29日

開催
日数

利用室

分 野

展示
点数

観覧
者数

一日平均
観覧者数

(日)
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
4
6
20
5
5
5
5
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
5
6
6
6
12
6
6
6
4
6
6
6
6

4
2
3
4
1
4
3
4
2
3
4
1
1～4
1～4
1
2
3
4
1
2・3
1
2
3
4
1～4
1
3・4
1
4
1～4
2
4
1・3
1
2
3
4
1
2
3
1～4
1
3
4
1

創作人形
水彩、油彩、彫刻、工芸、写真ほか
水彩
日本画、水彩、油彩、書、水墨画ほか
書
写真
写真
水彩
写真
日本画、水彩、色鉛筆
油彩、日本画、水彩
工芸
油彩、彫刻、デザイン
日本画、洋画、彫刻、工芸、書、写真
写真
日本画、水彩、油彩、版画、彫刻、工芸ほか
写真
油彩
油彩、アクリルほか
水彩、油彩、版画、スペースアート
日本画、水彩、油彩、版画、彫刻、工芸ほか
油彩、アクリル
油彩
写真
油彩、彫刻
油彩、水彩、ドローイング、版画ほか
水彩、油彩、日本画、版画、ミクストメディア
水彩彫刻
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか
水彩、油彩、版画、切り絵、アクリル画
写真
書
日本画、水彩、油彩、ドローイング、版画ほか
油彩、版画、水墨画
写真
油彩、ドローイング、版画、水墨画
日本画、水彩、油彩、版画、アクリル画
工芸
写真
書
写真
写真
パステル、点描曼荼羅
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか

（点）
23
56
44
61
78
81
38
42
78
52
35
169
150
1,988
1,068
99
35
40
89
23
104
19
22
79
103
95
58
60
14
343
115
47
119
120
30
47
39
90
52
51
883
531
129
192
185

（人）
405
531
312
517
906
1,029
992
586
1,643
986
930
1,304
1,325
28,726
1,344
1,007
645
423
586
600
1,315
736
684
654
1,392
1,049
880
1,148
874
2,202
870
722
824
963
720
472
1,171
1,005
779
626
1,546
1,190
914
396
946

（人）
67
88
52
86
151
171
165
97
273
164
155
326
220
1,436
268
201
129
84
97
100
219
122
114
109
232
174
146
191
145
367
145
120
164
160
120
78
97
167
129
104
386
198
152
66
157

開催
日数

利用室

分 野

展示
点数

観覧
者数

一日平均
観覧者数

（点）

（人）

（人）

106
開催期間
H30 年度
自

至

(日)

42
43
44
45

第36回埼玉県写真サロン
フォト・サークル・オプト写真展
tan tan tanの宝物～2019～
第3回公募ＺＥＮ展

№

展覧会名

46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86

フォトグループWAVE第33回写真展
21th 2019 BANSEI EXHIBITION
ART PHOTOGRAPHY ICHIE 2019展
第35回アート現宇展
第12回六甲長浜写真展 私の外遊日誌Ⅳベトナム編
第52回第一美術協会埼玉支部展
第19回美術協会純展埼玉支部展
musa2ムサ通アート＆デザイン展2019
第30回渓水会展
第31回全日中展・日中書画芸術大展
ひととひと 個展
太平洋埼玉展
埼玉三軌展
全日写連浦和支部写真展
第20回地平展
悠友展
西遊会展
2019CAFネビュラ展
第62回埼玉県高校美術展
第58回埼玉県高等学校書道展
パインツリーキルト教室作品展
第10回五彩展
第10回埼玉県障害者アート企画展〝knock art 10〞
第53回全日本書道芸術展
吉田穂重作品展「埼玉の自然を描く」
年歩む二人展
池谷世史己展
第23回凛の会展
第44回埼書連役員新春展
埼玉国展
きみ

猫とも新聞写真展 猫×人写真展 第三回猫がいてよかった
第10回ニッコールクラブさいたま支部写真展
文教大学教育学部学校教育課程美術専修令和元年度卒業制作展
椿会 創作人形展
埼玉県美術系高等学校作品展・卒展
野美展
第16回ネーチャーフォト支部展示会
埼玉県小中学校等児童生徒美術展中央展
埼玉大学教育学部卒業制作展／修了展／有志展覧会彩展
第１３回 彩の会
ヨシズミ トシオ展

9月17日
9月17日
9月17日
9月24日

9月22日
9月22日
9月22日
9月29日

開催期間
H30 年度

6
6
6
6

1
3
4
1

写真
写真
パステル、点描曼荼羅
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか

531
129
192
185

1,190
914
396
946

198
152
66
157

開催
日数

利用室

分 野

展示
点数

観覧
者数

一日平均
観覧者数

自
9月24日
9月24日
10月1日
10月1日
10月1日
10月8日
10月8日
10月8日
10月8日
10月15日
10月15日
10月22日
10月22日
10月22日
10月29日
10月29日
10月29日
11月6日
11月20日
11月26日
12月3日
12月3日
12月4日
12月10日
12月10日
12月10日
12月17日
1月7日
1月14日
1月21日
1月21日

至
9月29日
9月29日
10月6日
10月6日
10月6日
10月11日
10月11日
10月11日
10月11日
10月20日
10月20日
10月27日
10月27日
10月27日
11月3日
11月3日
11月3日
11月17日
11月24日
12月1日
12月8日
12月8日
12月8日
12月15日
12月15日
12月15日
12月22日
1月12日
1月19日
1月26日
1月26日

(日)
6
6
6
6
6
4
4
4
4
6
6
6
6
6
6
6
6
11
5
6
6
6
5
6
6
6
6
6
6
6
6

3
4
1
2
3
1
2
3
4
1～3
4
1
2
4
1
2・3
4
1～4
1～4
1～4
3
4
1・2
1・2
3
3
4
1～4
1～4
1
2

写真
インスタレーション
写真
油彩、アクリル、コラージュ
写真
水彩、油彩、版画、工芸ほか
水彩、油彩、ペン画
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか
日本画、水彩、油彩、書、水墨画ほか
日本画、水彩、書、水墨画
油彩
水彩、油彩、版画
水彩、油彩
写真
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか
水彩、油彩
水彩、油彩、版画
日本画、油彩、版画、彫刻ほか
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか
書
パッチワーク
水彩、油彩、ドローイング、和紙画ほか
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか
書、墨象、ペン字、墨アート
油彩
油彩、染絵
アクリル
油彩、彫刻、写真
書
油彩、写真
写真

（点）
81
50
97
47
60
169
48
40
55
360
38
108
28
45
94
47
59
96
826
763
85
55
479
223
18
35
14
177
267
75
116

（人）
447
446
730
520
541
861
464
460
478
1,222
608
1.030
739
608
883
807
756
2,321
2,357
1,556
658
777
1,584
471
693
787
344
699
1,018
911
744

（人）
74
74
121
86
90
215
116
115
119
203
101
171
123
101
147
134
126
211
471
259
109
129
316
78
115
131
57
116
169
151
124

1月21日
1月28日
1月28日
2月5日
2月11日
2月11日
2月15日
2月18日
2月18日
2月25日

1月26日
2月2日
2月2日
2月9日
2月16日
2月16日
2月16日
2月23日
2月23日
2月28日

6
6
6
5
6
6
2
6
6
12

4
1
4
1～4
2
4
1
1
2～4
4

写真
日本画、油彩、版画、彫刻、工芸、映像
人形
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか
写真
水彩、版画、彫刻、工芸
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか
日本画、水彩、油彩、ドローイングほか
油彩、版画、水墨画、銅版画

63
132
120
1,000
57
95
200
55
86
41

919
655
813
1,473
688
1,100
1,309
577
770
204

153
109
135
294
114
183
654
96
128
17

107

■入館者数一覧
平成 31 年 4 月 1 日～令和 2 年 3 月 31 日の入館状況。ただし令和 2 年 2 月 29 日からは臨時休館。
展

入館者数

開催期間

事

業

企
画
展
示
DECODE/May I Start? 出来事と記録 ―ブラジル先住民のニューヨーク
計良宏文の越境す ポスト工業化社会
椅子
・アートシーン
るヘアメイク
の美術

MOMAS
コレクション

4/2( 火 )～2/28( 金 )示

4/2( 火 )～2/28( 金 )4/6( 土 )～5/19( 日 )7/6( 土 )～9/1( 日 )9/14( 火 )～11/4( 日 )森田恒友展

11/14( 水 )～1/19( 日 )2/1( 土 )～2/28( 日 )企画展計    ( 日 )
日数

282

144

40

52

46

52

25

215

       ( 人 )
観覧者数
利用者数

210,761

35,464

5,529

8,902

4,202

10,6592,742

32,034

(人)
１日当たり
平均

747

246

138

171

91

204

109

148

8,258
1,607
615
24

2,487
286
145
8

2,834
334
366
573

1,441
223
167
1

4,821
404
420
6

1,291
101
44
1

12,874
1,348
1,142
589

10,504

2,926

4,107

1,832

5,651

1,437

15,95324,960

2,603

4,795

2,370

5,008

1,305

16,081

有
料

一般個人
一般団体
大高個人
大高団体
(人)
合計
(人)
無料

入館料
無 料

-

普

及

事

業

貸館事業

企画展
関連

MOMAS
コレクション
関連

教育・普及
関連

ＳＭＦアート
関連

資料閲覧室

一 般
展示室

埼玉県
美術展覧会

4/14( 日 )5/26( 日 )4/9( 土 )

ほか

ほか

ほか

4/ １( 月 )～2/28( 金 )4/ １( 月 )～2/28( 金 )4/ １( 月 )～2/28( 金 )5/29( 水 )～6/20( 木 )開催期間

    ( 日 )
日数

23

8

40

-

281

219

20

       ( 人 )
観覧者数
利用者数

1,436

142

3,265

-

2,487

75,17728,726

(人)
１日当たり
平均

62

18

82

-

9

343

1,436

有
料

一般個人
一般団体
大高個人
大高団体
(人)
合計
(人)
無料

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

月別入館者数
月別
(人)
入館者数

108

4

5

6

7

8

9

10

11

12

1

2

17,613 21,126 30,585 15,195 20,958 17,281 16,163 23,692 14,136 15,833 18,179

3

合計

0

210,761

■名簿■埼玉県立近代美術館利用審査会委員■埼玉県立近代美術館協議会委員
選出区分

氏

学校教育関係者 菅原中川
社会教育関係者 相馬
松岡
家庭教育関係者 小田倉
学識経験者

令和 2 年 3 月 31 日現在

氏

名

現

現 職
埼玉県市町村教育委員会連合会会長
京子
川口市教育委員会委員

飯野

一朗

彫金作家

埼玉県美術教育連盟連盟長昇次
さいたま市立片柳中学校長

栗崎

名

千秋

ＮＰＯ法人芸術公社 代表理事
立教大学現代心理学部特任准教授

滋

埼玉県美術家協会会長
洋画家

泉

埼玉大学准教授
さいたま市幼児教育推進委員

加 藤  有希子

埼玉大学基盤教育研究センター准教授

田村

絵画教室主宰
水彩画家

美佳 美術批評誌「MAPPING」事務局

樋口( 株 ) ザ・ギンザ
昌樹
ザ・ギンザ スペースディレクター

三上  豊

和光大学表現学部教授
東京文化財研究所客員研究員

宮本

中央労働金庫常務理事
埼玉県本部担当■埼玉県立近代美術館資料選考評価委員会委員
令和 2 年 3 月 31 日現在

氏

名

滝沢

恭司

山本

和弘

野地

耕一郎

山梨
樋田

現

職

H31.1.15 ～ R3.1.14

東京藝術大学名誉教授
浩一路

書家

H31.1.15 ～ R3.1.14

熊谷市美術家協会顧問
小澤

基弘

洋画家

H31.1.15 ～ R3.1.14

吉武

研司

洋画家

H31.1.15 ～ R3.1.14

独立美術協会会員
内藤

五琅

日本画家

H31.1.15 ～ R3.1.14■埼玉県立近代美術館職員

新倉重雄

令和 2 年 3 月 31 日現在
任期

埼玉大学教育学部教授

岡村  文和 ＮＨＫさいたま放送局副局長

禮子

職

任

期

R1.6.7 ～ R3.6.6

俊夫

町田市立国際版画美術館担当課長兼学芸係長
栃木県立美術館
主任研究員
泉屋博古館分館長
兼学芸課長
国立国際美術館長

豊次郎

東京都庭園美術館長R1.6.7 ～ R3.6.6

R1.6.7 ～ R3.6.6
R1.6.7 ～ R3.6.6
R1.6.7 ～ R3.6.6

担

当

職

名

館
長
副 館 長
総務、管理担当 教育主幹
総務担当
担当課長
主
任
主
事
（ 嘱 託 ）
管理担当
担当課長
主
任
主
事
主
事
企画展、教育・広報、
常設展・収蔵品担当 学芸主幹
企画展担当

学芸主幹
学 芸 員
学 芸 員
学 芸 員
教育・広報担当 担当課長
主任専門員兼学芸員
主
任
主
事
学 芸 員
（ 嘱 託 ）
常設展・収蔵品担当 学 芸 員
学 芸 員
学 芸 員
（ 嘱 託 ）

令和 2 年 3 月 31 日現在
氏
名
建畠 晢
加藤 哲之
塩野谷 孝志
藤川 奈美子
石井 陽子
福田 健一
福田 紘顯
小辻 久美子
黒木 慎一
入江 一嘉
清水 伸夫
平野

到

梅津
𠮷岡
大浦
鴫原
矢嶋
大越
谷田
飯田
石井
喜多
五味
菊地
佐原
小菅

元
知子
周
悠
梨恵
久子
昇平
淳乃
富久
春月
良子
真央
しおり
千鶴

109

埼玉県立近代美術館年報[平成 31 ／令和元年度]

発

行：埼玉県立近代美術館〒330-0061 さいたま市浦和区常盤 9-30-1
電話：048-824-0111(代)／ファクス：048-824-0119（代）https://pref.spec.ed.jp/momas/

発行日：令和 3 年 3 月26日