vol.

04

2015

2015年の活動案内

文化芸術 vol. 04 2015

文化芸術の豊かな国を目指して
̶Session 1・2・3 開催報告
シンポジウム

五輪の年には文化省

シンポジウム映画の振興を国家文化戦略に

2015年5月20日発行［2014年11月13日］

発行

文化芸術振興議員連盟［2014年10月22日］

事務局〒100-0014

フォーラム

東京都千代田区永田町2-1-2
衆議院第二議員会館205号室
伊藤信太郎事務所気付

TEL 03-3508-7091
FAX 03-3508-3871
発行人

伊藤信太郎

協力

文化芸術推進フォーラム

デジタル時代、芸術作品の利用形態の変化と著作権をめぐって（概要）［2014年9月25日］

文化芸術振興議員連盟の目的と活動方針
会員名簿
題字＝河村建夫

INFORMATIONREPORT2015 年の活動案内

文化芸術の豊かな国を目指して― Session 3

五輪の年には文化省〈文化芸術政策・予算研究会の開催〉○平成 27（2015）年度文化庁予算（案）説明会 2 月 26 日［木］16：30―○芸術助成制度研究会

現在、文化芸術の振興のため様々な施策があるが、芸術団体、劇場等への直接の助成金は重要な施策のひとつである。文化芸術振興基本法に基づく第 3 次基本方針（2011 年）において、助成制度の見直しと 2015 年度末までの PD、PO の試行配置が行われたが、その評価と今後は、文化芸術政策上、重要な課題である。
本年の第 4 次基本方針決定の前に、今後の助成金制度のあり方、芸術文化振興基金の体制を検討するため、
平成 27 年度文化庁予算（案）説明会を皮切りに、以下の研究会を開催した。
第 1 回 3 月 5 日［木］10：00― 助成金制度について文化庁、基金部からの説明と質疑

日時｜ 2014 年 11 月 13 日［木］17：00 ―18：50
会場｜東京美術倶楽部

古川元久（衆議院議員／民主党）

小熊慎司（衆議院議員／維新の党）

講演｜「文化芸術立国中期プランについて」

三谷英弘（衆議院議員／みんなの党）

下村博文（文部科学大臣／衆議院議員）「クールジャパン戦略／文化芸術と経済財政政策について」
甘利 明（経済再生担当大臣／衆議院議員）「文化芸術をもっと外交に生かす必要性」

宮本岳志（衆議院議員／共産党）

コーディネーター｜鈴木 寛（文部科学省参与／東京大学・慶應義塾大学教授）

近藤誠一（前文化庁長官／近藤文化・外交研究所代表）

基調講演○映画振興政策研究会

野村 萬（文化芸術推進フォーラム議長・能楽師／人間国宝）

河村建夫（衆議院議員／文化芸術振興議員連盟会長）

昨年は 5 回にわたり、関係省庁、関係者を招いて研究会を開催し、映画振興に関する課題を明らかにした。そして本年は、映画製作における助成、人材育成、フィルムセンターなどの映画製作の基盤や、映画の利用に関わる仕組み等に関する政策課題をまとめるため、以下の研究会を開催する。

昨年、初めて文化省の創設をテーマとしたシンポジウムを開2020 年東京五輪の開催が決まった。下村文部科学大臣に催した。その実現に向けての具体的な第一歩と位置付けて、よると「スポーツの祭典を開催する以上、スポーツ庁と担当

本年度は「五輪の年には文化省」と題し、シンポジウムを開大臣をつくる方向となるだろう」とのことだったので、私は「す催する運びとなった。 文化芸術振興議員連盟の河村建夫会

でに文化庁があるのだから、スポーツ庁が創設されるのであ長ご自身の提言によるタイトル。そのお考えの根底には、文れば、ひとつ上の『文化省』になってもおかしくない」と申し化あふれる歴史を有するわが国だからこそ、文化大国の呼び上げた。

第 2 回 日時未定

映画製作、利用のサイクルの仕組みについて〈ヒアリングの開催〉

インターネット時代における文化芸術と著作権課題の解決に向けて名がふさわしいという信念がある。

1977 年に発足した音楽議員連盟の先輩方が、「音楽を中

実演芸術、映画、美術などの芸術作品がインターネット上で利用されるのが当たり前の時代になったが、それに伴い、違法行為が溢れ、文化芸術の創造サイクルへの影響も生じている。
文化芸術活動を振興するために相応しい著作権制度のあり方について、映画監督の著作権、著作権・著作隣接権の保護期間、私的録音録画補償金制度などをテーマに、必要に応じて関係当事者に対するヒアリングを適宜開催し、具体的解決策を検討する。

わが国のすべての文化芸術が「国技」そのものと申し上げ

心に文化を」という思いで、法律をつくってこられた。そのても過言ではないと思う。もとより、文化省創設の実現は政中でも、2001 年に文化芸術振興基本法ができ、文化政策

治主導によって果たされるべき重要案件であり、推進の核とを国がきちんと立案し、それに基づいて地方自治体も文化なるのは、文化芸術振興議員連盟。私どもは国技の担い手振興を行うという大方針ができた。文化は政府が旗を振れ〈シンポジウムの開催〉としての精神を持って、議連並びに諸先生のご活躍をお支えばできるというものではなく、民間、文化人、実演家の皆さ（仮題）○シンポジウム「実演芸術、劇場、映画振興の基盤をつくる」

する覚悟で、本日ここに参集しました。真の文化芸術立国をんによってつくりあげられる。それをしっかり後ろから支える

実演芸術、劇場、映画に関する振興策の中で、創造活動への直接の助成金制度は、日本の芸術創造の多様性と豊かな享受機会をつくりだす政策の重要な柱である。
この芸術助成制度の意義と今後のあり方、さらには、日本映画の多様な創造と利用を促進する仕組み、継承と発展の礎となるフィルムセンターなどの映画製作の基盤整備について、ふたつの研究会での議論を踏まえ、これからの政策の方向性を議論する。

実現するための重要な一歩を踏み出す日となります。

役割として、国、自治体が必要。この文化芸術振興基本法

10 月 8 日［木］16：00―18：00

ができたことに伴い、議連にはもっと広い名称が必要だという声がわき上がり、また、文化芸術推進フォーラムと相対のかたちということで、昨年「文化芸術振興議員連盟」に改称

会場：議員会館会議室

した。

（仮題）
○シンポジウム「文化省創設への道筋」

文化芸術振興基本法の施行後、国家が文化に対して、ど文化省創設に関する過去 2 回のシンポジウムにより、省庁再編により東京五輪までに文化省を創設する方向性が確認され、そのステップとして、文化担当大臣や省庁連絡会議の設置が提起された。さらに、日本の政策立案と執行における専門性の確立、文化省の基礎となる芸術助成を担う基金部、劇場、美術館、博物館、フィルムセンターなどの専門機関の位置づけが重要となることが想定される。本年開催する研究会やシンポジウムでの検討も踏まえ、日本における文化省のかたち、創設への道筋を議論する。
11 月 11 日［水］ シンポジウム 17：00―18：50
会場：東京美術倶楽部

れだけ財政支援をしているかというと、いささか寂しいものがある。中長期的には、せめて国家予算の 0.5% を占める必要がある。文化省の創設を目指そうと、議連の活動方針を立てた。また、デジタル化、グローバル化が進む中で、著

懇親会 19：00―20：00

作権の問題にも小委員会をつくって取り組んできた。そうした中で、違法ダウンロード防止の法律をつくることになった〈文化芸術振興議員連盟 総会〉

とき、まさに実演家の皆さんの強力なバックアップがあった。

6 月 17 日［水］16：00―［議案］ 1. 諸外国の文化政策について（文化庁報告）2015

浮島智子（衆議院議員／公明党）

基調講演｜河村建夫（衆議院議員／文化芸術振興議員連盟会長）

開会挨拶

第 1 回 5 月 13 日［水］10：30― ネット時代、映画製作の基盤整備と法的問題

vol. 04

パネリスト｜逢沢一郎（衆議院議員／自民党）

第 2 回 3 月 26 日［木］10：30― 芸術団体、劇場等からの助成制度への提言と意見交換

第 3 回 4 月 1 日［水］14：30― 文化芸術振興基本法第 4 次基本方針について説明と質疑

02 ｜文化芸術

シンポジウム2. 2015 年活動計画（案）
3. 文化芸術推進フォーラムからの提言

近年、大きく取り上げられるようになった文化遺産につい野村萬文化芸術推進フォーラム議長による挨拶ては、日本もユネスコに毎年申請して登録件数を増やして2015 年の活動案内／五輪の年には文化省｜ 03

本を世界のハブとしてアピールするためのコンセプトをつくっ術の発信地、日本のソフトパワーとして、経済発展にもつな

したら、北海道編が当たり、タイからの旅行者が毎年増え、ていく。ロゴマークは IOC との約束ごとで、リオ五輪以降にがる大きなエネルギーにもなっていくのではないかと思って経済効果に貢献していることを鑑み、大々的に展開していくしか使用できないので、その後、全国各地で使用できるよういる。相当野心的な概算要求をしているので、堅い財務省をこととした。この機構と協力しながら、ベトナム国営テレビにしたい。東京五輪と連動することで、従来は地域のものだ

どう打ち破れるか。応援していただきたい。五輪の年には文で、2014 年 10 月から半年間、「ジャパンドラマアワー」としけであった文化芸術イベントの認知度が、日本全体、そして化省に向かってがんばりたい。

て、日本の人気ドラマ 12 タイトルを集中的に放送する。また

世界に広がり、つながりを持ちながら 20 年を迎える。それが観光客を増やすことにもつながる。
昨年 1 年間で外国人観光客は 1 千万人に達した。2020「クールジャパン戦略／文化芸術と経済財政政策について」「スカパー JSAT」が、海外で日本のテレビ番組を 24 時間、現地語で放送する専門チャンネルをインドネシア、ミャンマー
で開局している。

年には 2 千万人、2030 年には 3 千万人にするという計画が甘利 明（経済再生担当相／衆議院議員）ある。文化芸術が観光産業と連動したときに、3 千万人を達

日本には素晴らしい文化芸術コンテンツがあり、経済成長

金をつくり、これまで 3 千件以上の交付を決定した。アニメ

成する可能性は十分ある。2030 年以降にもつなげるには、戦略の中で「コンテンツ戦略」を行っている。クールジャパ「ちびまる子ちゃん」の中国語字幕の付与や、米国の文化やいるが、文化庁ではこれに漏れたものにも大事な文化財が地方での文化芸術をどう活性化するか。地方創生にも関わる。

ンという表題で「イケてる日本」を海外に発信しようと、食生活習慣を反映したアニメ「ドラえもん」米国版の編集支援あるということで「日本遺産」として指定を行い、価値を高文化プログラムの担い手、アーティストに対し、どう支援して文化とかファッション、映画、アニメーションなどを扱っていなど。
「ドラえもん」は家電商品の性能・品質をアピールする

めようとする動きがある。今、私が考えているのは江戸時代

いくか。環境整備をどう進めるか。発信をどのように強化しる。大きくは二つの枠組で取り組んでいて、一つはクールジャ

ASEAN 向けに制作された CM も支援しており、コンテンツと約 200 年続いた「朝鮮通信使」。豊臣秀吉の朝鮮出兵後にていくかを国家戦略として考えていきたい。

パン機構。もう一つは日本の作品をローカライズ、現地語にそれを取り巻く周辺産業との連携の促進に取り組んでいる。

変えるとか、向こうの文化とすりあわせて手直しをしていく、

日本の文化芸術、食文化やファッション等々は、われわれ

河村建夫文化芸術振興議員連盟会長による基調講演

ローカライズを支援する「J-LOP 支援助成金」という基悪化した日本と朝鮮の関係を何とか改善したいという思いで、世界遺産があるのだから日本遺産があってもいいだろうと江戸幕府が朝鮮からの文化使節団を受け入れた。日韓共同「日本遺産」をつくることになった。例えば、函館には、ロで世界遺産にしようと、民間で動きが出てきた。冷え込んだ

シア正教の教会があり、その隣にフランスのカトリック教会

クールジャパン機構による投資案件はかなり大きい。海外

リで開かれているジャパンエキスポは毎年参加者が増え、想日韓関係が背景にあり、課題は色々あるが、和らげるのはやが建つ。斜め向こうには英国国教会の教会。150 年前から需要の獲得の基盤となる拠点や、流通網の整備を目的に設

像以上に日本の評価につながっている。文化芸術、コンテン

はり文化だ。文化の持つ力は大きいと肝に命じて、取り組むあり、函館では当たり前だが、ひとつの場所に異なる宗教が立した。例えば三越伊勢丹が、マレーシア・クアラルンプー

ツを、日本を売り込む外交戦略、経済戦略として取り組んで必要がある。

共存しているのは、世界の視点からするとあり得ない話。日ルに所有する商業施設をクールジャパンの拠点として再構築

いこうというのが安倍政権の方針だ。

本人にとっては当たり前で、そういう文化がある。日本遺産

して、食品やファッションなど全館で日本の商品・サービスというコンセプト、ストーリーをつくる。ひとつひとつの神社を販売する取り組みに出資している。ベトナム・ホーチミン

仏閣、教会にはそれぞれ素晴らしい歴史があるが、面でとらの郊外に低温倉庫を建設して、コールドチェーンを整備。生近藤誠一（前文化庁長官／近藤文化・外交研究所代表）

えたときにこんな奇跡があるのかと。日本津々浦々、面的な鮮食品や加工食品など日本の高品質の食の流通の拡大に出

43 年前に外務省に入省し、最後の 3 年間、文化庁長官に任視点でとらえたときに宝の山がたくさんある。

資をする。

命された。文化芸術を外交に生かす上で、あるいはその前に

講演「文化芸術立国中期プランについて」
下村博文（文部科学大臣／衆議院議員）「J-LOP（ジェイロップ）」という基金。

が思う以上に、海外を引き付ける魅力になっている。仏・パ「文化芸術をもっと外交に生かす必要性」

来年の秋にスポーツ庁ができる見通しだが、スポーツ庁と文

最後が、文化芸術立国中期プラン。近藤誠一氏が文化庁

放送コンテンツでは、
かつて「おしん」が世界を席捲した際、やるべきことは、我々日本人自身が、文化芸術が持つ力を深化庁を一緒にして「スポーツ文化省」にしたらいいのではな

長官のときから、是非つくろうとプランを練った。2020 年に日本は経済戦略に結びつける発想が全くなかったが、昨年、

く正しく認識し、かつ日本の文化の魅力を感じ、それを子どいかとの声が一部国会議員から出ており、そうなると、もう世界の文化芸術の交流のハブとなる。ハードソフトとも日本「放送コンテンツ海外展開促進機構」が設立された。テレビ

もたちに伝えていくということ。それができて初めて発信が来年には省昇格ができてしまうのだが、併せて考えていただ

が持っている潜在的なものはたくさんある。トップレベルの局、音楽の権利者団体、商社や広告代理店など関係業界ができ、クールジャパン戦略によって経済成長につなげることきたい。

アーティストの方々にも来ていただき、東京、あるいは日本一体となって、ASEAN 主要諸国で地上波放送枠を確保して、ができる。文化芸術は、お金とひまがある人の贅沢という認をクリエイティブな芸術の創造の場として提供する。文化芸

日本の番組を継続的に放送している。タイで紀行番組を流識が一般にはまだまだある。文化芸術が国の力になるという2020 年の東京五輪開催をいかに生かすかが問われている。開催都市は東京だが、北海道から沖縄まで全国津々浦々

認識があれば、東日本大震災の後も、自粛という状況にはを活性化し、日本全体を元気にするのは文化だ。2016 年秋

ならなかったと思う。しかしその後、東北において癒しの効に日本でスポーツダボス会議を開催することが決定された。

果がある、という認識はいくらか広まったと思う。

「スポーツ・文化ダボス会議」として、世界トップのヤンググロー

文化芸術の経済効果、国際的な役割はもちろんだが、特バルリーダー、トップレベルのアスリートやビジネス関係者、に重視しているのは、芸術を味わうことによって、固定観念

文化人、アスリートら計 1400 人を日本に招待し、日本側のから自分が脱することができることだ。日本人が千年蓄えてスポーツ、文化人あわせ全体で 2 千人。東京 2 日、関西 1

きた、素晴らしい哲学、思想、自然観。古典を学び、文化日という日程で話を進めている。

財に接することで、自分のものにできる。それが十分にでき

ロンドンも東京も 2 度目の五輪開催。新幹線や高速道路ていないのはなぜか。内閣府の調査では、「文化芸術を鑑賞ができて、経済発展の波に乗ったが、今度は成熟国家としてしたり、文化芸術活動に取り組むことが大事」と感じる人がの課題を解決しながら、スポーツだけでなく文化全体で、日04 ｜文化芸術

vol. 042015

下村博文文部科学大臣による講演

甘利明経済再生担当大臣による講演

9 割に上る。モノの豊かさよりも、心の豊かさを求めている五輪の年には文化省｜ 05

人が増えている。仏・パリのジャパンエキスポでは、観客の文化は時間がかかるというが、最後に仏のリヨテ将軍の話

4 分の 3 が 25 歳以下。若い人々が日本文化に魅了されている。

をご紹介したい。彼は樫の木が大好きで、庭師に「苗木を植漫画・アニメだけではなく、柔道や伝統舞踊など、日本文化

えてほしい」と言ったところ、「今、植えても大木になるには伝統文化を身近に感じて、素晴らしいと理解できる教育が文化芸術で食べていくのは非常に難しい。例えば、音楽全体が大きく見直され、好まれている。国内、海外の需要百年もかかる」と言われ、「じゃあすぐに植えよう」とおっしゃっ必要だ。文部科学政務官時代、仏大統領に就任したサルコは幼いころからやらないと、大人になって才能が芽生えるわに見合った供給ができていないのかというと、決してそうでた。じゃあ明日でいいかと思うと、いつまでもできない。長ジ氏が最初に取り組んだ政策が、自国の伝統文化の教科化

けではないし、相当お金がかかるが、一部のお金持ちだけはない。足りないのは、需要と供給をつなぐ国レベルのアー

く時間がかかるものであればあるほど、すぐに着手しなけれだった。仏政府に問い合わせると、グローバル社会に備えて、ではなくて、普通の家庭でも将来の仕事としても選べるよう

トマネジメント、仕組みだ。例えば、三つ星級のシェフとそばいけない。我々も今日から文化芸術の力を認識し、行動にまずは自国の伝統文化・芸術をしっかり学んでから、他国のな環境をつくっていかないといけない。印象派の画家を王族の料理を食べたい人が、同じ部屋にいても何も起きない。築移すことを是非心がけていただきたい。

ことを学んでほしいとのことだった。子どもたちは日本の素やパトロンが支えたように、文化芸術を応援しやすい環境を

晴らしい伝統文化を学んだ上で、世界各国に学ぶことが大切つくる。3 年前に超党派で寄付税制を拡大した。枠は拡大

パネルディスカッションだ。東京五輪で、本当の意味でのおもてなし、日本の素晴らされても実際に使う人はまだ少ない。ぜひ使ってもらう人を増しさを語ることができるためにも、取り組みを続けたい。

やすこと、もっと寄付がしやすいような税制の改革も必要だ。

化芸術にもいえる。基本的には 150 年前からの欧化政策、
「欧

逢沢

古川

大学を卒業後旧大蔵省に入省したが、民法のゼミの国として文化芸術を推進する体制と、一人一人の国民が文化米のものはいいものだ」という気持ちがまだ残っている結果、ているが、魅力ある街とは、その地域に住んでいる人が自恩師に挨拶に行ったら「日本の官僚は、仕事では話せるが、芸術に親しむことを応援していく、官民挙げて文化芸術を支

日本文化が過小評価されている。橋だ、道路だ、空港だと経慢できる大学、あるいは、みんなが応援できるスポーツチー

文化芸術の話となると会話についていけなくなる。フランス

えていくことが、文化芸術大国として世界の中で尊敬される

済復興が最優先され、なまじ成功したがために、マインドセッ

ム、もしくは、その街が誇れるオーケストラがあることだと

で真に教養のある人とみられるのは、文化芸術に深い造詣ことにもつながる。党派にこだわらず推進すべきことだ。

トが変わっていない。そこを変えなければいけない。

思う。地方が元気になるには、オフィスや工場も必要だが、がある人。仕事だけできる役人ではなくて、文化芸術に素養

小熊

日本は、国が何か指針を示したほうがいい。予算でも機住民の満足感、ずっとここに住みたいと思うには、その街にのある役人を目指しなさい」と言われた。ヨーロッパと比べ組織があるが、コンサートが 3 年に 1 回しか開けない。10構の面でも、国がある程度の指標を示し、民がその力を使っやはり学術・文化芸術が根付いていることは大切だ。私はると、日本では子どもの教育においても、文化芸術に接する

万人に 500 人のクラシック人口といわれているが、会津若松てフォローするのが日本のモデルだと思う。どこの国も歴史

岡山の出身だが、誇れる大学がいくつかある。プロサッカー

機会が少なすぎる。自分で体験することは大事。

市は 12 万程度の人口で、大きな会場がいっぱいになるかどを振り返ると、浮き沈みがある。政治・経済がうまく進まなチームもある。後楽園の中には能舞台もある。男の子だけの

文化省のような形ができて、担当大臣ができて、日本のうか。毎回、補助金をもらって開催していたが、今年は補助いときに、その国を左右するのは、文化の力だ。100 年、「桃太郎合唱団」もある。ただ、文化芸術に関しては、ヨー

文化芸術を発信することは重要だが、霞が関は非常に縦割。

金なしでやろうと決めた。補助金があれば楽だが、財政状況

200 年後に歴史家が今の時代を振り返ったときに、日本はロッパ等々に比べると予算が少ない。お金のある方には、ぜ文化芸術は、決して文化庁だけの話ではない。あらゆる省庁によって上下するので、地域の人々で支えることにチャレンジ

文化大国でいられたからこそ、今の日本がある、と言ってもひ基金を作っていただいて、文化や芸術を応援していただく。

に、実は文化芸術がつながっているところがある。世界遺産

した。4 年後は百周年で全国的な広がりをみせると思うので、らえるように、苦しいときだからこそ、文化の力が発揮でき

岡山に本社があるベネッセコーポレーションのように、文化に登録された富岡製紙場の所管は、当時でいえば商工省だっ

ぜひみなさんにも協力をお願いしたい。

るようにしたい。国民がまずは、日本の文化が伝えてきた素を応援してくれる企業が増えるよう、機運が高まればいい。

た。国家戦略担当大臣時代、國酒（日本酒、焼酎、泡盛）

地方創生のお話があったが、地方の中で文化をどうするの晴らしい精神性を味わい、それを日々の生活にいかす。近代

浮島

19 歳からプリマバレリーナとして 13 年半、海外の舞の輸出促進プロジェクトに取り組んだが、酒蔵は、まさに日か。地域の有形無形の文化財が消滅の危機に陥っている。

の技術と精神性のバランスのとれた国、そういうモデルを提台に立たせていただいた。阪神大震災を機に帰国し、今は本文化の象徴のようなところ。どこかの省庁にこだわるので私が子どものころ、集落単位だった盆踊りが地区単位に変わ供することで、世界の注目を浴びることを目指して、もっと取子どもとミュージカルの劇団を立ち上げている。海外では、り組むべきではないか。長官として下村大臣に半年お仕えし

空気のように文化芸術に接することができるが、日本ではそたが、これまでの文科相の中で恐らく最も文化政策に熱心

ういう状況ではない。日本では芸術家が食べていくことがでな大臣だ。このチャンスを利用して、全国民が団結して、国きないため、海外に出て、そこで名が上がると、こんな素晴をつくり直す必要がある。

らしい日本人がいたのか、と逆輸入をするということが多く地に連れて行き、道具を与え、厨房を整え、季節感のあるメ
ニューをつくり、宣伝をする。そういうレストラン・マネジメ
ントがないと消費者とシェフはつながらない。同じことが文地方創生ということで、法律もでき、国会でも議論し文化省創設と 国家予算に占める割合を 2020 年までに 0.5%はなくて、省庁横断的に文化芸術に対する国民の理解を深にすることも盛り込んだ。

め、広める体制を政府としてつくっていかないといけない。

私は会津出身で、地元には「会津第九の会」という見受けられる。日本で大切な宝を育て、活躍してもらい、海外から、「日本に行って学びたい」と思ってもらえる拠点をつくらないといけないと考えている。
2020 年東京オリンピック・パラリンピック開催に向け、公明党では官房長官に 7 つの提言をした。観客を育てることも大切で、子どもたちが幼いころから本物に触れる機会を増
やす環境づくりが必要。9 年間の義務教育期間中、年に最低 1 回は文化芸術団体が学校を訪れ、公演する機会をつく
りたいと訴えてきた。なかなか財務省が首を縦に振らないので、毎年というわけにはいかないが、「みて・きいて・ふれる」
近藤誠一前文化庁長官による講演

06 ｜文化芸術

vol. 04

2015

環境づくりは、今後も取り組んでいきたい。提言の中には、

パネルディスカッションの様子

五輪の年には文化省｜ 07

り、それもなくなっている。民俗芸能も後継者が不足していかなかない。だからこそ、どうつないでいくかを考えていた

肝心の中身を充実させる予算を増やさなければならない。党

本議員連盟に所属する議員が百人弱いるが、この数を減らさる。最も高齢化率の高いのが群馬県南牧村、その次に高齢だきたい。米国滞在時には、仏のジャパンエキスポのような派を超えて応援したい。

ない。国会議員の半数、360 人を超えれば予算も増えるはず。

化率が高いクラスで私の地元の昭和村（福島県）があり、人アニメのイベントにもスタッフとして参加した。日本の文化を鈴木 「五輪の年には文化省」このゴールには、超党派議連

議連の人数を 3 倍増にしていく。そして、まさに議員を支え

口 1300 人。約 10 年間で 1 割減少しているが、「からむし織どう伝えていくべきか、ここを支援するべきだ。ただ、日本一丸となってやる、ここについてのコンセンサスは十分得られるハイレベルの公務員の中に新たに職種をつくるという枠組り」という織物があって、「織姫」を全国から募集して、移住

から海外に持って行く部分にはお金を出しても、内容には口たが、どういう戦略、道筋をつけてやるか。逢沢先生、小熊

みづくりも提案したい。ご賛同いただけるかどうか、最後にしていただいて、なんとか維持している。国内においても地を出してはいけないと思う。

先生からも地方を活性化するには文化が大事だと。浮島先一言ずつお願いしたい。

域の伝統文化といろんな都市が交流をしながら、見に行って

宮本 「五輪の年には文化省」。このスローガンの背景には、生からは、外交にはやはり文化が重要。古川先生、三谷先宮本いただくだけで維持できることもあるし、人事交流・移住で日本の文化行政があまりにも貧困で、予算の面でも文化振興

生からは産業としても非常に大事という話もあり、省庁連絡をつくるのは大いに賛成だ。私たちもその立場でがんばりた

維持されていくものもある。会津地方出身の人間は、福島県という点でも、もっとやってくれというみなさんの思いが込め

会議を置いた方がいいというご提案もあった。まさに外務省、い。同時にいますぐやれることもいくらでもある。予算の増額、出身という前に「会津人」と名乗る。歴史の話もたくさんする。

られていると思う。一昨年の国会で、文化予算を増額してほ

総務省、経産省、国交省、観光庁、文部科学省の省庁連絡担い手を支える制度づくりに今すぐ取り組みたい。

「会津人として恥ずかしい」という説教のされ方をする。生きしいという請願が採択された。これに応えて文化を応援する、会議の設置をすべきではないか、それを束ねる文化芸術担

三谷方にかかわってくるのが文化の問題。私の地元には、映画館予算を増やすのは当然のことだ。

当大臣を置くべきではないかということだ。議連もがんばっ

まずは自分がしっかりと文化を学ばないといけない。

党派を超えて、文化そのものをしっかり支援する態勢

政治家も、官僚も、文化行政に携わるのであれば、が 1 軒もない。これも危機だと思う。東京など都市部におけそもそも、ある意味では文部科学省は「文化省」でなくててきたが、厳しい状況の中で、文化予算額が伸びていないこ

小熊る、素晴らしい文化のあり方も考えないといけないが、地方はいけないと思う。文部科学省にはスポーツの分野もあり、とに再度力を入れていく。額もさることながら、その助成のていただきたい。

のこうした素朴な文化の維持を今、考えなければ、まさに日スポーツ基本法の前文には、「スポーツは文化である」と書あり方も中身には口を出さず、担い手を育成するなどしっか

古川

鈴木寛氏の提案に意義なし。

本全体の危機につながる。

いてある。科学技術も人類の文化的所産であり、教育も極りと見直す。衆院選では各党の政策の中に文化省創設をぜ

浮島

異議なし。

三谷

文化の担い手に、なかなかお金が落ちていかないの

めて文化的営み。その点では、文部科学省の「文化省」としひ盛り込んでいただきたい。是非、選挙戦でご議論をいただ

逢沢

全面的に賛成。現代アートの力は本当にすごい。瀬は大きな問題。映画館、ミニシアターもどんどんなくなり、ての役割が果たされていないと言わざるを得ない。文部科学

きたい。文化庁には、文化行政について専門的な能力・知戸内国際 芸術祭では、ひなびた瀬戸内海の島が生き返っ作品が発表される場が少なくなっている。ふたつ方向がある省が支援するときには、文化的な遺産・財産をどのように充実・見を持った職員が大勢いる。文化行政については盤石だが、た。世界中からたくさん人が訪れる。アートの活かし方、マと思う。ひとつは売り上げをしっかり伸ばす、もうひとつはお発展させるかという観点が非常に大事だ。スポーツ庁創設の文化政策、予算、法律を担う、まさに「アートマネジメント」

ネジメント次第では、すごい力がある。文化予算は日本が金を落とすべきところに落とす。私の前職は弁護士で、エン際に国会で一番議論になったのが、スポーツ団体の自主性を「アートポリシー」をもっと持てばいい。そこが弱い。文化庁

1 千億、フランスは 5 千億。人口比を考えると、一人あたり

ターテインメント、映画ビジネス、アニメ・ゲーム・漫画の著

どうするか。お金は出すけれども口は出さない、団体の自主が文化省になると、どういう意味があるか。トップマネジメ

10 倍の差がある。人口が日本の 3 分の 1 の韓国は、文化予作権を専門としてきた。専門性を極めるため、2 年間弁護士

性にしっかり任せる、という立場で支える。文化でもそうい

ント、具体的には、国家公務員第 1 種を持った、政策を専算が日本の 1・7 倍。一人あたり計算だとどうなるのか。このの仕事を休職して、米国で日本のアニメ、漫画を売る仕事をう意味での国の役割の発揮が非常に大事だ。

門にやる人が文化行政にずっといるようになる。文科省の職現実を突き破ろう。

文化省創設を法定ビラにきちんと入れる。証拠品を見し、現場の苦労もみてきた。日本と米国の著作権法は全くそれを踏まえた上で、今、必要なことが 3 点ある。①予算

員もがんばってくれているが、文化庁で 2 年経てば、科学技

鈴木異なる。ベルヌ条約に基づいて法律をつくらないといけないの抜本的な増額、②文化を担う芸術家、演奏家、それを支術部局に異動したりする。本拠を文化省に置きながら、経済・

後ろには有権者の皆さんがいる。このスローガン、意義を広が、米国には、日本や諸外国にあるような著作者人格権もな

えるさまざまな人たちの地位向上、③さらに多くの人々が携

産業・行政とのつなぎ役をやったり、外交を担当したり、こめていただきたい。

ければ、著作隣接権もない。でも、米国のクリエイター、コ

わる環境づくり―これらの抜本的な強化を求めていきたい。

ういう人を政府の中に抱えるのかどうか。仏政府には、そう

ンテンツ作家が「お金がない」という声は日本ほど挙がらない。

文化予算は 1 千億円で低迷して、国家予算に占める割合はいう人が 2 万人いる。国会議員のうち、文化政策を主導する

米国は文化の担い手たちがまとまって運動していて、自分た

0.1%。下村文科相から、文化芸術立国中期プランの説明がちがユニオン、ギルドをしっかりと組成して、そこで報酬請あったが、当初プランの案の中には、「予算の倍増」が掲げ求権を獲得していく。この著作権は、自然権ではなく、極められていた。いつしか、倍増の文言はなくなり、来年度の概て政策的に時代の要請、背景に応じて変化していく。文化

算要求も実は昨年並みだ。芸団協をはじめ、文化芸術に関

シンポジウム終了後の懇親会は、推進フォーラム構成団体の担い手にお金を落とすべきと思われるのなら、行動していわる団体からは「せめて 0.5% に増やしてほしい」という声がの各代表紹介ならびに会場を提供いただいた淺木正勝氏のただきたい。簡単にいえば、政治の世界にもっと圧力を掛け出されていたし、そういう立場で政治が大いに力を発揮すべ

挨拶ではじまった。続いて、参加国会議員の紹介後、主催ていただきたいし、文化の担い手が団結してディストリビュー

きだ。63 万という署名が国会に寄せられ、実ったわけだから、者を代表して文化芸術振興議員連盟河村建夫会長、文化芸

ターとも話をして、お金をしっかりもらう。お金をもらうのはしっかり力を込めたい。大臣は、来年の概算要求は「増えて術推進フォーラム野村萬議長による乾杯。来場の人間国宝

悪いことではなく、創作意欲にもつながる。後進のためにもいる」と説明すると思うが、中身が問題。
「多言語対応」がの方々を代表し、最長老（90 歳）の杵屋喜三郎氏の挨拶

まとまっていただきたい。

増やされていて、芸術団体の支援は増えていない。多言語対があった。冒頭および中盤には、日本三曲協会の若手実演売り上げを伸ばすためにどうするべきか。コンテンツ市場

応の遅れが理由で、文化が世界に発信されないわけではな

家による尺八、箏の演奏もはさみ、日本映画監督協会崔洋で、日本は世界第 2 位と大きな市場だが、海外への輸出はい。例えば、ブロードウェイミュージカル、大英博物館、メ一理事長の中締めで閉会。会場に集ったそれぞれの立場のわずか 5%。米国は全コンテンツの比率で海外の輸出は日本

トロポリタン美術館にしろ、多くの日本人観光客が訪れるの方々が、我が国の文化芸術の振興に向けて取り組む気持ちの 3 倍以上もある。海外の需要もあるが、つなぐものがな

は、日本語案内の有無にかかわらず、中身が魅力的だから。

を新たにする機会となった。

08 ｜文化芸術

vol. 042015

財務省が首を縦に振らないという話が出たが、その懇親会

五輪の年には文化省｜ 09して創造性をひとつの形にしたものが持つと書かれている。

REPORT

文化芸術の豊かな国を目指して― Session 2

映画製作者にとっても、映画を愛する観客にとっても、良質
シンポジウム映画の振興を国家文化戦略に
日時｜ 2014 年 10 月 22 日［水］17：00 ―19：00
会場｜衆議院第 1 議員会館 大会議室

問題提起｜伊藤信太郎（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟事務局長／自民党）
第 1 部「日本の映画振興の課題を考える」

野田聖子（衆議院議員・映画議員連盟会長代行／自民党）

な映画が持続可能に作られていく環境を作っていくことが、
第 2 部 「日本の映画振興政策を考える」

共通の目的であると思う。

塩谷 立（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟副会長／自民党）

枝野幸男（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟副会長／民主党）

高木美智代（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟会員／公明党）

松野頼久（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟副会長／維新の党）

松田公太（参議院議員・文化芸術振興議員連盟副会長／みんなの党）

第 1 部「日本の映画振興の課題を考える」
野田

映画議員連盟は、ここ 2 年休眠状態で、昨日、再発

野田聖子議員秋元康氏足した新米の会長。超党派の映画議連は、政権交代後、活定になっている。そもそも法の中の整合性が、とられていな動がなされていなかったが、俳優の榎木孝明さんから、「日い。1970 年に著作権法の旧法が改正されたことによって、本の素晴らしい時代劇・小説を映画化するので、日本の文大きな矛盾として残ったまま。今や映画は産業なのか、文化化振興のためにも、ぜひ映画議連でご協力いただきたい」となのか、流通に絞ってもさまざまな形態がある。国家戦略と作られた映画が多くの映画館に配給され、上映される。

要請を頂いた。映画議連では、文化芸術振興議連が取り組しての映画の位置づけ、映画の振興・発展のために何ができ

河村建夫（文化芸術振興議員連盟会長）

その後、テレビ放送、パッケージメディアでの販売、レンタル、

んでおられる内の一つである映画について、形を出していきるのか吟味してほしい。我々は、1970 年以来、29 条の撤これからの映画を、日本の国家戦略としてどのような形に上

最近ではネットワークでダウンロードして見られる。このシスたい。伊藤信太郎先生に、新たに映画議連の事務局長になっ廃を求めてきた。日本映画監督協会の考え方として「新要求げていくか。日本の映画を日本の文化の一つとしてさらに高テム全体も映画と解される。一般的にプロデューサーは、映ていただくことで、両議連が上手くつながりをもって、映画を書」を提示する。製作者に完全に権利をもっていかれてい

めていくには、映画を作る方々、原点になるもの、映画産業

画をビジネスとして考える傾向があるが、創造者は自分が世応援できるような議員提案の法律ができないかと、総会で話る 29 条を撤廃していただくことが、新要求案の要。特約がとしてのあり方、色々な角度から考えてこの問題を考えねばの中に訴えたいもの、美的表現という意味で考えている。映をさせていただいた。映画議連は観るのが好きな人が集まっない限り、映画監督が著作権、製作者が翻訳・翻案権を除ならない。一方、映画を作る価値から考えると、著作権のあ

画は誰のものか。作る意味においても、発表の意味においてているが、映画が作られる現場で何が起きているかは知らな

くすべての支分権（利用の権利）を独占的に利用する権利をり方についても様々な提言がなされている。我々立法府がども葛藤がある。

い人がほとんどなので、しっかり勉強し直して、頑張ってい保有し、監督は報酬請求権を得る。映画会社は、実質的にきたい。

作品をコントロールできるので、投資インセンティブは持て

福井健策（弁護士・日本大学芸術学部客員教授）

崔 洋一（映画監督）
秋元 康（作詞家）

辰巳孝太郎（参議院議員・文化芸術振興議員連盟会員／共産党）

コーディネーター｜浮島智子（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟事務局次長／公明党）

開会挨拶のように支援していくかも、その中に含まれる。本日は、率

携帯電話スマートフォンやタブレット端末で映画を観ると直に話し合い、これからの映画戦略、ひとつの方針をこの中いう時代になった。インターネットを通じて、動画はいくらで

秋元

アジア諸国へ行く度に、日本はなぜ元気がないんだる。例えば、「秋元康」というものを作る人間が権利を持たから見出したい。

も配信できるので、「放送」と「通信」の境目が非常に曖昧

ろうと思う。我々は 60、70、80 年代と欧米に憧れて、音なければ、どうなっているのか。才能、職業人としての極めになっている。ストリーミングは通信なのか、それとも蓄積

楽でも映画でもファッションでも真似してきた。常に文化がて驚異的な努力の積み重ね、経験。それだけでは、表現者・

問題提起するという意味では一種の固定なのか。また、映画は、グロー先にあり、そういうものを作りたい、やりたい、という気持

クリエイターは成り立たない。それに伴う権利を保持するがカルなメディアであり、複数の国籍を持つ方が、ひとつの映

ちがその国を栄えさせるのではないかと思う。今、韓国の音故に、その才能は流通も含めて、広く世の中に浸透・波及し伊藤信太郎（文化芸術振興議員連盟事務局長）

画を作る。ひとたび作られた映画を、フィルムを運ぶだけで楽、映画、タイや中国の映画が面白い。以前は、日本の音ていく。つくり手の権利を法的にきちんとすることが、映画

映画とは、時間芸術であり、また商品であるという、矛盾となく、サーバーを通じて、全世界に配信されるという状況。

楽やアニメなどを参考にコンテンツが作られていたが、今はがグローバルな存在として、大いなる国家の文化戦略としてもいえる難しさがある。一つのシステムもしくは大きな制作

これにも、今の法律は対応していない。

むしろ、彼らのほうが進んでいるのではないかという危機感

位置付けることに、最も近い。

費なりがあって初めて生まれる。映画監督が総合的にまとめ映画は、映画監督が切った通りの時間配列でしか見られがある。今こそ映画・音楽、全てのエンターテインメントが福井ると同時に、俳優、シナリオライター、カメラマン、技術なない。上映されているスクリーンと、観ている観客の間に生国家戦略としてあって、その後に経済がついていく―つまり、の映像作品にはたくさんの方の権利が関わっている。映像そど多くのスタッフ、キャストのクリエイティビティ（創造性）がまれる精神空間が、芸術だと思う。映画における特性という日本の優秀な製品が出ていくという形を、改めて作らなけれのもの、脚本・原作、映画音楽の作詞作曲、演技、演奏など様々

立体的に構築されなければ、映画はできない。そこで、関係

意味では、同一性の保持の困難さがある。同一性の保持とばならない。ところが、日本人は勤勉実直で、性能さえ良けな要素すべてに著作権や著作隣接権という権利が生まれる。

するみなさんを法律的、経済的にどうまとめていくのか、とは、作者が作った形が崩れないということであるが、一部だれば売れると信じている。まず製品を手に取ってもらうため一人でも許可が取れない状態で使用すると、著作権・著作隣いう問題が生まれる。

け見る、早送りをする、あるいはコラージュを作る、色彩表現、のイメージや面白そう、かっこいい、そういったものに欠け

接権侵害になる。映画の場合には、映画監督、プロデュー

音響も含めて考えると、果たして映画館で見るときと携帯電ているのではないか。それをふまえて、（海外には）どのよう

サー、美術監督、そしてカメラマンも映像全体をクリエイト

話で観るときの画面や音質が同じと言えるか。従って、同一な著作権があるのか、今後どういう風に保護されるのか、今したような方であれば、映像そのものの著作者の一人に入っ性の保持というのは、法律には書いてあるが実際には担保さ何が問題となっているのか、考えたい。文化でも教育でもそてくる。その全員が著作権を持つと、一人でも反対がある場

れていない。

うなのだが、いい事をやっていても、それを広報する力が弱合は使えない。この権利をまとめようというのが、著作権法

い。世の中の人に伝える力が弱いので、伝わっていかない。

29 条。映像作品は完成と同時に、その著作権は製作者、

条と 29 条を、これからどう考えていくか。29 条 1 項では、

崔映画の著作権というのは、映画会社、製作者側に帰属

つまりは映像プロダクションに集まる。一元化し、流通が害製作会社と契約して監督が作った場合は、製作会社側に著するという 29 条の規定があり、同時に著作権法 16 条の中されないという理屈で今の著作権法は成り立っている。しか作権が移行されると書いてある。16 条には、著作権は総括

では、著作者は映画監督、撮影監督、美術監督等という規し、過去 20 年、複数の会社が出資をして映画を作る共同

21 世紀、著作権はどうあるべきか、日本の著作権の 16

河村建夫会長10 ｜文化芸術

伊藤信太郎議員

vol. 042015

映像に関わる著作権の課題ということで、まず、一つ映画の振興を国家文化戦略に｜ 11

崔洋一氏

福井健策氏

は、もっと整理していかねばならない。日本でもっともこれきて初めて先進国といえる中で、日本はかなり遅れているとているのがポイント。自分が嫌だと思えば落とすこと（オプが進んでいるのは、JASRAC。映画版 JASRAC を作ろうといいうコンセンサスを作っていかなければならない。デジタル

トアウト）ができる。権利は基本的に大きなところに委ねて、う動きも議論としてはある。日本でもアーカイブを推進してアーカイブも、映画だけではなく、インターネットやテレビもしかし、例えば映画監督がこれは自分の信条に合わないと思

いこう、そして、流通の促進と収益の還元のベストバランス

アーカイブ化に取り組もうとされているが、反対がすさまじ

えば、それを落とせるしくみを考える。権利処理で苦労するを図っていこう、ということが大きな視点だと思う。

い。その中で一番引っかかってきたのは、著作権のありよう。

のは、権利者が見つからないこと。集中管理の仕組みがあ浮島

秋元先生は、作詞家として、また映画監督としても活1970 年から変わっていないとすれば、どうしたら世界中がしれば、流通をみんなの意思に基づいて促進していくことは割躍されています。著作権を持つ作詞家であると同時に、著のぎを削っていることに取り組めるのか、というのは大きなとやれるかと思う。

作権を持たない映画監督またクリエイターとして何かお考え

政策課題の一つだ。

もう一つは、デジタルアーカイブ。EU は現在ユーロピアー

若者にはいい文化と教育を与えたいというのが、全ての国ナという巨大な電子図書館を構築している。映 像、音楽、いただきたい。

民の思いだと思うが、口では言っても、お金がついていない

画像、文献など昨年末に 3,000 万点目のデジタル公開を発クションのみならず、テレビ局や広告代理店など複数の出資

秋元

やはり一番は、関わっている人数の差が大きい。芸術というのが実態。テコ入れして、若い人たちにしっかり根付表した。自分たちがそういう場を作っていかなければ、米国社の共有となり、一社でも連絡がつかなかったり、反対をすであるかビジネスであるか、ということも大きい。音楽の場

いていけるような仕組みを作っていきたい。実は国会議員は発の巨大ネット企業に、情報の集約と提供を事実上独占さるとその映画は死蔵される。ヨーロッパでは、補助金が出る

合は、他業種の方が、投資として権利を持つことはあまりな

ほとんど映画を見に行く時間がない。これからの日本の豊かれてしまうという強い危機意識からだ。我々の過去のコンテので各国共同製作が行われるが、進んで著作権共有をしよ

いが、映画の場合は、単純に投資対象とする方がいる。すさというのは、経済、お金の価値ではなくて、どれだけ映画

ンツも、今の流れのままいくと、グーグルが保存して、みんうという国は珍しい。ハリウッドは間違ってもしない。権利るとやはり、権利関係が複雑になるのかな、と。僕は作詞を観られるとか、文化にどれだけコミットできるかという豊かなに提供してくれる方向に向かうだろう。しかし、コンテンツを一元化するための現行法であるのに、自らそれをバラバラ家として JASRAC の理事をしていた際、JASRAC は海外でのさにシフトチェンジしていくようなムーブメントを、政策の中数が多いから、検索結果のランキングに従って上位しか見るにしているという課題が、今、著作権を巡ってある。英米で著作権使用料徴収の難しさなどの問題を抱えていたが、不に作っていかなければならない。

ことができない。そのランキングをアメリカの一民間企業がは、映画監督などの著作権は、映画会社にバイアウトされ、便さを感じたことはない。しかし、映画になると、僕の撮っ崔

我々は、流通促進に必ずしも反対する立場では無い。

全部決めてしまって、本当に構わないのかという、深刻な危映画会社に権利集約している。その先も一元化されているかた作品を部分的に使いたいと、テレビ局からの申し出があっものを作る一個の自然人であるという観点が、そもそも映画機感でヨーロッパは巨大デジタルアーカイブを構築している。

ら、Hulu などで一気にネット配信しようという時に、ハリウッ

たとき、製作委員会のうちの何社かが潰れていて連絡が取れの歴史の始まりであり、作り手の権利を守ろうという国際著

崔ドメジャーの一言でできる。フランスは監督などが著作権をず、使えないことがあった。やはり分散することの難しさは

作権法（ベルヌ条約）を、日本は明治初期に批准している。

妨げにならない、権利の分散にならないような方法論は考え持つ。これが今回の映画監督協会案の著作権は監督に、独あると思う。ただ、映画というのは監督、脚本、プロデュー

また、私達は一人の自然人、映画監督として自分の矜持、思ている。言ってみれば映画版 JASRAC。お前らが勝手な権

占利用権はプロデューサーに、という形に近い。このように、サー、映画にかかわる撮影監督、美術監督、全ての思いが想信条も含めて考える創造世界を提供し、そこに人間社会の利を主張するから産業が上手くいかないんだ、という理屈は制度は二パターンあるが、権利を集約しよう、流通促進しよそこにあるので、一括りにはできないのではないか。そこで営みがあるという基本的な考え方が強くある。2001 年に施

もう全員で卒業。これが日本映画界の総意であるということうという意識は同じ。ところが、日本では製作委員会の中でもパラドックスが生まれると思う。ビジネス的にはまとめない行された文化芸術振興基本法の中の基本理念、第二条にあを強く申し上げます。

分散している。

と現実問題難しいが、主張やメッセージをまとめて、というる「文化芸術の振興に当たっては、文化芸術活動を行う者の権利の分散化の問題が最も悲劇的に出るのが、探してもことにはならない。しかし、それをまとめているのは監督な

自主性が十分に尊重されなければならない」ここは要である。

権利者が見つからない孤児著作物（Orphan Works）というので、監督の権利は保護されなければいけないのではない

文化芸術振興基本法の中での理念の二、第二条の二項「文状況。国内外の各種調査で、過去の作品の 50％かそれ以か。ハリウッド等とは、プロデューサーシステムなのか、監

化芸術の振興に当たっては、文化芸術活動を行う者の創造

塩谷

上は、権利者が見つからないと報告されている。権利者が見督がこういうことをやりたくて企画・脚本を作るのか、で違う性が十分に尊重されるとともに、その地位の向上が図られ、はないか。教育の面でもやっていく必要がある。我々の中でつからなければ許可が取れず、死蔵される。日本の映画フィ気がする。つまり編集権は誰にあるのか。客観的に見て、ハその能力が十分に発揮されるよう考慮されなければならな

は、映画議連にもっと映画を見る機会を増やしていただくこ

ルム、特に戦前の映画フィルムの保存率は低い。見つかった

リウッドはビジネスとして割り切っているので、束ねることがい」つまり私達に著作権を戻せと、こういう風に私どもは捉とがまず第一。映画を振興するためには、やはり素晴らしいとしても、保存状態は極めて悪く、保存のためにデジタル化できたのだと思う。しかし、日本の場合は誰のメッセージなえている。

映画を作ってもらうことが原点。私の気持ちとしては、映画しようとした時に、権利者が見つからないと消え去る。現在、のか、ということを束ねていくことは難しいのではないかと思福井

まとめる難しさがある中で、キーワードになるのはの製作の一番の中心は監督だと思っている。もちろん、色々

何とか孤児著作物対策をしようとして EU や米国ではしのぎう。

JASRAC。権利の集中管理をする時に、あくまで任意で預けな人が関わっているので、どうまとめるかというのは大変なこを削っている。権利問題を解消して、デジタルアーカイブを浮島構築し、過去の全作品をそこに収録し、人々が望めば一定

どのようにお考えになったか、お願いします。

話。デジタルの発展が映画環境を変えているので、新しいやの条件で視聴できる、そういうプラットフォームを作ろうとし野田

この先、日本は極めて激しい人口減少と超高齢化社

り方も含めて構築すべき。例えば、映画に関わる監督、
製作者、

ている。

会になっていく。そういうマーケットの中で、映画が産業としプロデューサー、俳優も含めて、協議機関を作るべきだ。そ日本は、フランス型でも、英米型でも私はいいと思う。映てどう生き残っていくか、考えていかなければならない。どういう場で大いに議論していく、そして著作権法も改めて議画の権利を整理していくことは、非常に大事なこと。今のよ

うしても、日本の中で製造業というか、形ある物を作る方が論していく必要がある。芸術と産業という様々な面があるか

うにバラバラになってしまいがちな状況は、運用制度と共に優位、ソフトなものは経済関係団体からするとお遊び、といらこそ、これをやっていかないと日本の産業が取り残される。

変えていかねばならない。例えば、権利情報のデータベース

う風潮が根強く残っていると思う。サービス産業が伸びて製作の形態が主流となり、日本では商業規模の邦画のほとになっていることや矛盾に感じていること等があればお話し

んどは、この方式で作られている。著作権が、映像プロダ

12 ｜文化芸術

vol. 042015

最後に一言だけ、私達は 16 条を基準にした上で流通の第 2 部「日本の映画振興政策を考える」
映画は、普段の生活の中でもっと接することが必要でとだと思うが、監督に著作権が無いというのは、本末転倒な野田先生から順に、これまでの議論をお聞きになり、

塩谷立議員（左）、浮島智子議員（右）枝野

特に文化芸術政策というのは、中長期で見なければ映画の振興を国家文化戦略に｜ 13

ならない。その場合に大事なことは、意欲があり可能性があない部分があろうと思う。例えば利益を追及していく部分と、

枝野

る若者が、
そうした分野に踏み込んでくれるような環境を作っ

日本の文化を知っていただく、そういうベースを作る部分が中身に立ち入らないよう気をつけないといけない。あくまでていかないと、文化がつながっていかない。映画製作の中心ある。一般的な映画については、今の段階では日本の文化

プラットフォームや仕組みづくり。著作権なんかは典型的だを担う監督の権利が、社会的・法的にしっかりと位置づけらが受け入れられていないので、個人や一企業には限界があり、が、制度として長期的に振興につながる仕組みを作っていく

れ、確保されているということは、目先の経済的な意味以上日本政府が支援したり、サポートしたりする必要がある。私ことこそが、政治や行政にやれる範囲ではないかと思う。

に必要となる。もう一つは、著作権という一つの権利が分割

は 2008 年からの２年間、シンガポールに住んでおり、韓国高木され、権利の主体は、作り出した監督であるけれども、そのが大きな予算を持ってアジアの国々に進出している姿を見てないか。文化拠点としての映画館の活性化ができるような、流通をコントロールするのは誰なのか。作り出す人の権利やきた。映画や音楽文化ビジネスだけではなくて、そういった

辰巳孝太郎議員

社会的地位を確保しながら、流通は回っていく、なおかつそ

試みは裾野が広い。最終的には、例えば韓流ブームのおかの権利者が見つからない時に、残った人たちで決められるとラムが同時に設定できたり、有名なオペラ、様々なライブをの中で関わっている人それぞれが、ビジネスとしても成り立っ

げで、工業製品も SONY からサムスンとなったり、インバウいう制度を作っても問題ないはずだ。民法の専門家、法務

映画館で見られるとか、今の時代にあった知恵と工夫があっていく。今日の会をきっかけとして、特に文化庁の関係者な

ンドビジネスも日本ではなく、韓国に行きたい、とつながっ

省の民事局、裁判官出身者が、文化庁の著作権の政策実務てもいいのではないか。

どに検討していただくことが大事だ。

ていってしまう。もちろん国の財政も厳しいので、文化振興

をやるところにいるのか。最先端の民法の理屈が分かってい松田

高木

著作権法の改正は 1970 年。映画製作の司令塔は現という効果の見えづらいものに関して、たくさん予算を付けるる人間が中心に座らないと、周回遅れの議論となるように私

素晴らしさを世界に伝える役割を果たしているということを在どこにあるのか、これを作っていく取り組みは、政治としことは簡単ではないが、それを我々議連のメンバーで、進めには見える。運用で変えるだけでも、相当変わるのではない肌で感じてきた。外交防衛的にも、日本が非常に厳しい状てやっていかなければならないと痛感した。今、成長戦略とていかなければならない。また、インターネットをビジネスか。多分党派を超えて一致できる話だと思うので、意外に早況にある中で、文化という切り口が非常に重要になってくるとして映画や様々なコンテンツに光が当たっているが、中心軸で十分活用していく必要がある。もちろんそのためには権利くできるのではないか。

考える。そういう意味で、映画に期待するところは非常に大を作っていくことが必要。先ほど来、文化庁もそうだが文化関係も明確にしなくては。

高木

きい。

省が必要だと感じていた。こちらも我が党で推進させていた

辰巳

私は最終学歴がアメリカの大学の映画学科卒。日本

からず、復興が遅れるという状況の中で、色々な制度が作ら辰巳

だき、また超党派の議連においても今進めているところ。二とアメリカの映画業界の違いは、例えば監督、撮影監督、れた。例えば、共有地の権利者が 10 人で、半分しか見つか提言の中で明確に示されている。問題は実行だけ。国や文

点目に、平成 15 年に文化庁の懇談会で取りまとめられた「こ俳優たちの権利の保障。アメリカは労働組合が強く、時間らない場合は、残りの権利を家庭裁判所に預けるというシス化行政が取り組むべき課題が、予算の面で従来の延長線上

れからの日本映画の振興について」にある 12 の柱が実現し通りに終わり、監督をはじめ美術・技術スタッフなど映画にテム。その後、支障があれば家庭裁判所、あるいは地裁でにとどまっているのではないか。映画フィルムの保存についているのか。ヨーロッパや各国の取り組みを検証しながら、携わるすべての人が、作り手の利益を主張できる権利が確立決定する。一時的に預けて、実体上は進めていくことができては、ほとんどが製作者側でやられているが、我が国の文これから日本の進むべき方向性を考えていく必要がある。ポされている。これが最低限のルールとして何よりも大事だとる。それから、日本映画監督協会が主張する 29 条を撤廃

化遺産の保護の観点からも、きちんと文化行政が手当てしイントとなるのが、フィルムセンター。これまで日本で上映さ思う。今の日本では、製作委員会方式で作られているので、し、監督が取得した著作権は契約により支分権（利用の権利）て、民間任せにしないことが大事。フィルムセンターの独立と、れた３万５千作品の内、約 20％のフィルムが所蔵されてい権利の集中が成り立たない。国際的には、視聴覚的実演にを製作者に移転するという著作権法改正が、今まで議論さ

人員や予算の抜本的な拡充が待たれているのは当然だ。

る。そこにデジタルアーカイブ化が入ってくると、相当な予算

関する北京条約というものが結ばれ、実演家の権利として、れてきた最終的な形だと思う。そうなった時に、どういった

浮島

最後に、まとめを伊藤事務局長、お願いします。

がかかる。なんとかうまい仕組みが作れないか、皆で知恵例えば氏名の表示などを内容とする人格権だけではなく、生支障が生まれてくるのか精査しなければならないし、所有権伊藤

この会場に共通しているのは、文化芸術を愛する、そを出し合いながら進めていきたい。その中に権利の集約化や、の実演の放送や録画等を許諾する権利、DVD 等の複製・譲の問題等含めて著作権の課題についても、協議をする必要

して文化芸術をつくることがまた未来につながる。そういう連携も含めて、しっかりと保存・公開をしていくプラットフォー

渡・放送・オンデマンドの送信等を許諾する権利が、国際的がある。

日本をつくっていこうという熱い想いだと思う。それがさらにム作りがなされなければ、やはり活性化・振興へは道筋が遠に確立されている。ところが日本では、映像の実演について松田

先ほど憲法審査会に出ていたが、日本は民主主義国

戦略性を持った政策・運動につながっていくように、映画問いと感じる。

は実演家に録画権、放送権等は無いし、二次利用に関する家の中で憲法を一度も変えていない国。だから変えようとい

題研究会セカンドフェイズにつなげていきたい。また、映画

松田

私は政治的な理念としては、ビジネスに関しては、国

報酬請求権も無い。これは、文化行政がこの問題についてうことではないが、あまりにも変わらないことに美徳を感じ

議連でも並行して映画の振興のために進めて参りたい。

は徹底的に規制緩和し、何事にも関与を最小限に抑えるべ

本腰を入れて取り組んでいないということが、原因だと思う。

すぎている部分があるのではないか。変えるべきところは、

今日は、このままの著作権法でいいのかという問題と、人きだと思っている。競争原理が働いて、強い産業が生まれる。

少なくとも協議の場を作って議論を開始するということを、時代とともに変えなければならない。アメリカでは、一人一類共通の、また日本の財産である映像著作物をどのように保

しかし、映画事業に関しては、単にビジネスとして割り切れ

直ちに始める必要がある。日本共産党は、質疑の際にも著

人の個の力が強くなっていって、初めて組織として強くなると存し、未来につなげていくかとういことが議論された。この

作権法 29 条を削除するように修正案を提議するなど取り組いう考え方がある。日本は、どちらかというと組織団体の力、二本柱を一つのアジェンダとして、文化芸術振興議連でも進んできたが、引き続き取り組んでいきたい。

協調性を重要視する。ぜひ監督の権利も含めて、日本でもめて参りたい。日本が文化国家として 21 世紀から 22 世紀

浮島

主張できるような形に変えていきたい。

に躍進できるような、まさに心を中心とする社会を作っていただきたい。

辰巳

きたい。みなさんのご参加に感謝を申し上げ、閉会の挨拶と枝野孤児著作物も深刻な問題だ。例えばマンションの所に財産権が移ってしまい、映画監督等は人格権のみしかない有でも、反対意見があっても、多数決で処分が決定できるということになる。少なくとも財産権を付与することも含めて、仕組みができている。ここ半世紀で当たり前になっている、

当事者間の協議を持つことが何より大事だ。

私的所有権についての考え方を取り入れれば、共有著作物

浮島高木美智代議員

枝野幸男議員

まず著作権問題について、皆様のお考えをお話しい松田公太議員

東日本大震災の被災地では、共有地の権利者が見つ

現行の著作権法で言うと 29 条の規定では映画会社

映画の振興を図っていこう、という時に政治と行政は

地方の映画館の役割がもっと見直されてもいいのでは

日本モデルを作っていけないか。デジタル化で色々なプログ

海外に長年住んで、日本の文化・コンテンツが日本の映画振興のために何をすべきか、ということは 12 のさせていただきます。

ここからは自由討議として、是非活発にご議論いただ

きたい。
14 ｜文化芸術

vol. 042015

映画の振興を国家文化戦略に｜ 15

な批判を受けることが多い。問題解決に向けて、努力してい

REPORT

くので今後とも応援してほしい。

文化芸術の豊かな国を目指して― Session 1

フォーラム

デジタル時代、芸術作品の利用形態の変化と著作権をめぐって（概要）松野

レコードの環流防止措置の際も非常に大きな議論（批判）を巻き起こした。しかし、クリエイターの権利を守るこ

日時｜ 2014 年 9 月 25 日［木］16：00―17：30

パネリスト｜塩谷 立（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟副会長／自民党）とで世界に誇る日本のコンテンツができていく。発信する方

報告｜ 「私的録音録画に関する実態調査について」

斉藤鉄夫（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟副会長／公明党）

護していくのか、真摯に考えていかなければならない。コン

枝野幸男（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟副会長／民主党）

場所｜衆議院第 2 議員会館 多目的会議室

松野頼久（衆議院議員・文化芸術振興議員連盟副会長／維新の党）

横山眞司

宮本岳志（衆議院議員／共産党）（公益社団法人著作権情報センター付属著作権研究所 専任研究員）「環境変化がもたらすもの」

司会進行｜伊藤信太郎（文化芸術振興議員連盟事務局長／自民党）

椎名和夫（公益社団法人日本芸能実演家団体協議会常務理事）

法がどんどん拡大する中でクリエイターのことをどうやって保テンツの輸出を国家戦略として、育てて行くことが必要である。
宮本

現状を踏まえれば、メーカーが負担する仕組みづくりが重要であると痛感した。現行の補償金制度について議論「環境変化がもたらすもの」が行われていた当時、JASRAC の芥川理事が出した意見書

文化芸術推進フォーラム議長の野村会長、文化芸術振興議

椎名和夫（公益社団法人日本芸能実演家団体協議会常務理事）の中で、「三者（メーカー、ユーザー、権利者）の輪の交流

員連盟副会長の枝野幸男議員より挨拶があった。

椎名和夫芸団協常務理事より、実態調査をふまえたユーザー

こそ音楽である。」と述べている。この本質は今も昔も変わの録音態様や規模について分析した上で、私的録音に供さらない。このご意見は今も通用するもので、政治の場でも議れる機器が大量に販売される一方で、補償金の受領額が激論していきたい。

減している現状が報告された（図 2・3 参照）。

伊藤

冒頭、文化芸術振興議員連盟事務局長の伊藤信太郎議員、報告「私的録音録画に関する実態調査について」複製実態が把握できない個人の私的複製に係る補償

クラウドサービスや私的複製に係る問題について、コンテ

金の分配方法の公平性や、複製を伴わない送信型サービス

横山眞司

ンツの訴求力に基づくユーザーニーズを背景に事業活動を行（ストリーミング配信）と補償金の関係についてうかがいたい。

（公益社団法人著作権情報センター付属著作権研究所 専任研究員）

う者が、享受した果実の中から自ら権利者に一定の還元を椎名

横山眞司専任研究員から私的録音録画に関する実態調査に行っていく視点が不可欠であると指摘された。

はじめ、ユーザー実態に合わせた様々なデータを多角的に組ついて発表があり、調査手法や実態調査の結果について報告がなされた。
私的録音補償金制度の対象機器と現在録音に使用される主な機器の使用率は図 1 の通り。

み合わせることにより分配を行っており、一定の公平性を実に不利益はないため、無許諾・無償で利用できるようすべき

現できていると考える。ストリーム送信型のサービスと補償であるといった主張については、明らかな誤りであると指摘

金の問題については、事業者と権利者での話し合いによってした上で、権利者、メーカー、クラウド事業者等が一体となっ契約関係の中で解決していけるのではないかと思う。

が WIN-WIN-WIN となる方策を冷静に検討するべきである

80%
70%

また、クラウドサービス等で著作物が利用されても権利者てコンテンツ産業を発展させるために、関係当事者のすべて［図1］録音に使用される主な機器の使用率

補償金を分配するに当たっては、CD レンタル実績を［図 2］デジタル機器の変化と私的録音補償金制度の対象（単位：万円）

35000

4,500,000,000
4,000,000,000

30000

3,000,000,000

20000

50%

パネルディスカッション
18.5%

10%

14.8%

16.7%

塩谷
10.6%

9.0%

7.9%

4.5%

ポ
ー
PC
タ
（
ポ
ブ
光
ー
ル
学
タ
オ
ド
ブ
ー
ラ
ル
デ
イ
オ
ィ
ブ
ー
オ
付
デ
プ
き
ィ
レ
オ
）
イ
プ
ヤ
レ
ー（
イ
ヤ
iP
ス
ー（
od
マ
ー
）
iO
ト
S機
フ
ォ
器
ン（
以
iP
外
ス
ho
）
マ
n
eシ
ー
ト
リ
フ
ー
ォ
ズ
ン（
）
iP
録
ho
音
P
ne
機
C（
以
能
光
外
付
学
）
き
ド
カ
ラ
ー
イ
ブ
オ
な
ー
し
デ
）
ィ
録
オ・
音
機
カ
ー
能
ナ
付
ビ
き
据
置
型
CD
コ
ン
-R
ポ
/R
W
レ
コ
ー
ダ
ー

0%

17.3%

非対象機器
対象機器

私的録音補償金制度：デジタル技術の進展で、オリジナルと同等のコピーが作成できるようになったことから、CD や MD などの録音機器・記録媒体に対して、私的録音補償金を付加し権利者に支払う仕組みが 1992 年にできた。

vol. 04

2015

クリエイターが生み出したものを皆が楽しむことがな

1,000,000,000
5000

本的に考える必要がある。また、還元の仕組み作りにあたっては、技術的な側面からもさらなる検討を進めるべきであり、この十年間で補償金が 10 分の 1 以下になっていることなど、この問題の深刻さを理解できた。国家としても、クリエイターを大事にしていかなければならず、国会でも議論していかなければならない。一方で、過去の例から言えば、

500,000,000

0

具体的な制度設計につき政治的な側面でも議論していきた斉藤

1,500,000,000

10000

によりも大事であり、技術進歩などとどう向き合っていくか根い。

2,000,000,000

15000

0

98
19
99
20
00
20
01
20
02
20
03
20
04
20
05
20
06
20
07
20
08
20
09
20
10
20
11
20
12
20
13

30%

2,500,000,000

19

40%

16 ｜文化芸術（単位：千台）3,500,000,000

60%

20%

［図3］機器の出荷台数と私的録音補償金受領額の推移25000と主張された。

67.1%

会場の様子

コピー制限が実装されていないパソコンの主流化に伴い、私的録音の自由度が増している。

（年度）

私的録音補償金PC
スマートフォン
タブレット

デジタルオーディオプレイヤー
MD（ポータブル含む）

私的録音に供される機器が大量に販売され続けている一方で、補償金の受領額が激減していることが分かる。

こうした利害対立がある問題、特に音楽の問題について議論

出典：JEITA「民生用電子機器国内出荷統計」、キメラ総研「録画／録音機器の国内マーケッを進めようとする際には、議員個人が一部ユーザーから執拗

補償金管理協会調べ

トに関する調査」、RIAJ 統計、MM 総研「国内パソコン、携帯電話出荷概況」、私的録音

デジタル時代、芸術作品の利用形態の変化と著作権をめぐって｜ 17

PURPOSE

MEMBER

会の目的と活動方針

文化芸術振興議員連盟 会員名簿

この会は、音楽、演劇、舞踊、演芸、伝統芸能など実演芸術、役員

衆議院（第 1 議員会館）

衆議院（第 2 議員会館）

参議院

映画及び美術等の文化芸術を通じて、国民のなかに豊かな情操を養い、またあらゆる機会をとらえて行政府、立法府の会長

河村建夫（自由民主党）

松本 純

自民

［302］

伊藤信太郎

自民

［205］

太田房江

自民

［308］

文化政策の方向について、抜本的な意識改革をめざす一方、副会長

塩谷 立（自由民主党）

松野頼久

維新

［312］

伊藤忠彦

自民

［222］

野田国義

民主

［323］

わが国の実演芸術、映画、美術界等が直面する諸問題に対枝野幸男（民主党）

井上貴博

自民

［323］

河村建夫

自民

［302］

矢倉克夫

公明

［401］

し超党派で寄与し、文化芸術の振興を図ることを目的とする。

斉藤鉄夫（公明党）

笠 浩史

民主

［408］

武正公一

民主

［312］

吉川ゆうみ

自民

［412］

松野頼久（維新の党）

斉藤鉄夫

公明

［412］

西村明宏

自民

［324］

熊谷 大

自民

［423］

市田忠義（日本共産党）

松浪健太

維新

［414］

髙木義明

民主

［401］

吉良よし子

共産

［509］

2012 年、音楽議員連盟は文化芸術推進フォーラムと連携し、第 180 回国会において衆参両院で国会史上初となる『文化事務局長伊藤信太郎（自由民主党）

逢沢一郎

自民

［505］

高木宏壽

自民

［405］

市田忠義

共産

［513］

芸術政策を充実し、国の基本政策に据えることに関する請事務局次長

浮島智子（公明党）

中川正春

民主

［519］

稲津 久

公明

［413］

長浜博行

民主

［606］

秋元 司

自民

［524］

冨岡 勉

自民

［421］

辰巳孝太郎

共産

［608］

音楽議員連盟は 1977 年の創設に当たって「行政、立法府

関 芳弘

自民

［603］

高木美智代

公明

［503］

愛知治郎

自民

［623］

の文化政策についての意識改革」を標榜し、舞台入場税の

西村康稔

自民

［611］

辻元清美

民主

［504］

福山哲郎

民主

［808］

撤廃、著作権・著作隣接権制度と文化芸術政策の充実をめ

藤井比早之

自民

［615］

甘利 明

自民

［514］

牧野たかお

自民

［812］

ざし活動を進めてきた。

伊東良孝

自民

［623］

船田 元

自民

［605］

井上義行

元気

［816］

そしてその活動を一段と高めたのは 2001 年の「文化芸術

遠藤利明

自民

［703］

柿沢未途

維新

［611］

羽田雄一郎

民主

［818］

振興基本法」の制定であり、それ以降、文化芸術に関わる

後藤茂之

自民

［704］

城内 実

自民

［623］

松下新平

自民

［824］

予算の増額、税制の改善を着実に進め、デジタル時代に対

大塚 拓

自民

［710］

松原 仁

民主

［709］

田村智子

共産

［908］

応する著作権課題等への対応を進めてきた。

島田佳和

自民

［723］

畑野君枝

共産

［711］

藤巻健史

維新

［917］

2012 年には実演芸術振興の要となる「劇場、音楽堂等の

枝野幸男

民主

［804］

佐藤英道

公明

［717］

林久美子

民主

［1020］

活性化に関する法律」を制定し、基本法を受けた個別法へ

小熊慎司

維新

［808］

平口 洋

自民

［804］

猪口邦子

自民

［1105］の取り組みを行った。このほか日本の伝統文化の振興を図る

野間 健

無

［905］

浮島智子

公明

［820］

新妻秀規

公明

［1112］「古典の日に関する法律」、インターネット時代に対応した違

輿水恵一

公明

［924］

島津幸広

共産

［922］

神本美恵子

民主

［1119］

法ダウンロードに対処する「著作権改正」など文化芸術面に

伊佐進一

公明

［1004］

金子恵美

自民

［923］

山下芳生

共産

［1123］

おける施策進展の年であった。

宮本岳志

共産

［1019］

左藤 章

自民

［924］

金子原二郎

自民

［1202］

2013 年、音楽議員連盟 36 年の活動成果を踏まえ、文

平井たくや

自民

［1024］

小松 裕

自民［1004］

若松謙維

公明［1207］

化芸術振興基本法のさらなる具現化、文化芸術立国をめざ

塩崎恭久

自民

［1102］

古川元久

民主［1006］

小池 晃

共産［1208］

し音楽議員連盟の名称変更、活動内容の充実とその実現の

大平喜信

共産

［1108］

菅原一秀

自民［1020］

小坂憲次

自民［1209］

ための組織体制の強化に取り組む。

鈴木淳司

自民

［1110］

加藤寛治

自民［1106］

中山恭子

次世代 ［1211］

今野智博

自民

［1123］

土屋正忠

自民［1111］

松田公太

元気

岸 信夫

自民

［1203］

今村雅弘

自民［1210］

和田政宗

次世代 ［1220］

小林史明

自民

［1205］

塩谷 立

自民［1211］

高めることをめざす

安倍晋三

自民

［1212］

鈴木隼人

自民［1215］

2. 文化省の創設をめざす

村上誠一郎

自民

［1224］

竹本直一

自民［1221］

願』を全会一致で採択した。

当面の具体的な目標は以下の通りである。
1. 国家予算に占める文化予算の割合を中長期的に 0.5％に［1215］

3. デジタル時代、
グローバル化社会に対応して懸案となっている著作権課題の解決をめざす

衆議院議員 64 名

参議院議員 29 名
合計
＊ 2015 年 4 月現在、［

18 ｜文化芸術

vol. 04

2015

93 名

］内は室番号会の目的と活動方針／文化芸術振興議員連盟 会員名簿｜ 19