Nikon D700 ＋アクティブ D ライティング

DIGITABLE 第 67 回勉強会レポート
2013 年 7 月 20 日 於：豊洲文化センター 第４会議室

Digitable 基礎講座 「 トーンカーブ②：調整の実際」：高木大輔 講師
参加 者全員による“ライト二ングトーク”（持ち時間 5 分）
Photoshop 研究講座「ダブルトーン印刷その 2」：平野正志 講師
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Digitable 基礎講座 2013 第 6 回
トーンカーブ②：調整の実際

高木大輔講師色と階調の調整は［トーンカーブ］を使うのが王道だ。直感的には他のコマンドを利用した方が分かり易い場合もあるが、トーンカーブでほぼすべての階調操作を行うことができるので、画像調整の仕組みを理解するにも好適だ。
■シャドウ部・ハイライト部のトーンを再現する
全体の調子を変えずにシャドウ部を明るくしてみたり、ハイライト部だけを暗くしてみる。このように特定濃度域を部分的に補正したり、明部と暗部で相反する補正を行ったりすることは、正にトーンカーブによる階調補正の代表例と言ってよいだろう。
■コントラストを上げる・下げる
コントラストを上げるには、トーンカーブを S の字型に調整する。 調整の際は、なるべくハイライトとシャドウポイントは動かさないこと。こうすればダイナミックレンジを損なわずに、コントラストを調整することが出来る。
■色かぶりの調整・ホワイトバランスの調整
色かぶりはさまざまな要因があるが、例えばハイライト＝グリーン、シャドウ＝マゼンタなど、相反する色かぶりが発生して手を焼くことが多い。トーンカーブを使った相反補正はなかなか難しく、完璧な補正は難しいがほぼノーマルに見えるように補正することは可能で、かぶりの特質を理解する上では重要だ。
デジタル画像の補正で重要なのがホワイトバランス（＝グレーバランス）をとる作業だが、前頁の色かぶりの修正を正確に行う作業といってよい。前述のようにグレーカードの写しこみがあれば理想的だが、一般的な手法としては、正しい発色のＲ、Ｇ、Ｂのチャンネルの数値に偏ったヒストグラムを近づける方法を試してみるとよいだろう。
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キャベツ畑の画像補正の第一段階でまずはコンポジットチャンネルの調整、引き続きブルーとレッドを相反する補正をして下の完成画像となる

参加者全員による “ライト二ングトーク”（講師を除く：各自持ち時間 5 分）
IF 会員：いまさら塾展の作品スライドショー
NY 会員：色評価用 5000K のモニターカバーを導入
AY 会員：PhotoshopCC で試したブレの軽減
SY 会員：スケッチ×プロトタイピング
KM 会員：デザインスタジオ「アート K] の紹介
MM 会員：W イメージの作品構想中
EY 会員：“出入職人” としてプリントの違いを出すNK さん：シチリアスケッチの紹介…
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ここまでできたこ

Photoshop 研究講座 平野正志
「ダブルトーン印刷その 2」像を単純講師は、白黒ラストがい場合が必要なら調整レイヤーで「白黒」を選択し画像を白黒に調整。R も さてここでは、検証として、重ね刷り、二度目の印刷の濃度に言及しよう。
を調整レ
ともとの画像データは RGBCMY のカラーデータを持っていこれはテスト印刷して比べてみるしかない。
カラー画るので、白黒に見える画像でも各色について明暗の調整が 重ね刷りでの問題点は濃度の濃い部分の、印刷の重ねによるにじみ、アナログのモノクロにノクロ画できるようになっているわけだ。例えば空の青を暗く、植 とは違う印刷ならではの問題がある、インクの虹色の輝きはインクジェットならではの問題
トーンの物の緑を明るくなど元の色のデータの明暗を調整。カラーくらいなす。不要
データを残して調整をレイヤーで行うことがデジタルなら 実際の印刷での、ここでの工夫は第二印刷に加えた薄い画像の濃度を極端に薄く、５％程度パスのレイヤーも１０－２０％程度にとどめている。
は暗く、ではのより細かな部分での色調調整を可能にしている。など部分…
平野正志講師
とりあえずモノクロ化ができても、カラー画像を単純にモ
以下検証結果を参考にしたい。
まずモノクロ第一印「第一印刷
ノクロ化した場合には、白黒調整だけでは明暗のコントラノクロ印刷する、こモノクロストが低く、黒の締りが物足りない場合がある。
ノクロ画像が形成さカーブ調必要ならトーンカーブレイヤーなどを調整レイヤーで作り次に、左の図のようハイパス調整する。カラー画像のリアルさとは違い、モノクロ画像ハイパス部分の％ををつけ、は単純化された明暗のトーンの画像だから、少し極端なくデータ・画像部分の印刷用のらいな調整で良い場合もあるだろう 。
したデータを用意しきます。
する。
…
なお左の各％の帯は第一印刷
モノクロ印刷用レイヤー、トーンカーブ調整レイヤー、白切り取り、各部分のクロ印刷
黒レイヤー、ハイパスレイヤーのみに目玉マークをつけ、ら変更したもの、最で仕上がレンズフィルターなど第二印刷用のレイヤーの目玉は消しに重ね、一度に印刷モノクロておき、第一印刷を行う。第一印刷の画像はそれだけでも上はハイパス部分、バーで行下モノクロ印刷として成立する内容の画像で仕上がっている部分の濃度の違いを事が必要だ。
で各部分を作り合成
第一印刷の設定…
うにしている。
「背景のコピー」
第二印刷ではハイパスレイヤー、レンズフィルター、白黒「ハイパス」印刷はモノクロ印刷のカラー画像を乗せレイヤー、調整レイヤー、薄い背景レイヤーのみの目玉を「トーンカーブ」「白黒１」 う。
つけ、白黒印刷用レイヤーを消し、プリンタードライバー
以上４つのレイヤーはカラー印刷を選択して、再印刷する。
のみを表示して白黒…
当初、第二印刷を画像のコピーの印刷します。
重ね刷りは位置あわせなど難しそうだが以外とズレずにう
明度は１０％、２０％から４０％まくゆく。もっといえば、極論ではあるが、多少のズレはの場合には濃度の高い部分にさら
ここでのポイントはまったく気にならないほどの濃度で二度目を乗せてゆくの
クの重ねあわせによる濃度増加の印刷のドライバーで重ね合わせのにじみ、インク表面で、重ねのズレはそれほど気にすることはないとも言える。
はモノクロ印刷を選な反射などの不規則な不具合があ択しモノクロとして…の印刷をします。
ちなみにすべてのデータの合計量は約４400 Ｍになった。
今回はハイパスに加えて重ねる画…
以下、５％程度としたため、上記
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ね合わせより、黒濃度の濃い部分

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ためか、二度刷りによる濃度の問

第二印刷の検証結果じている。色調は上記テストのよンズフィルターの透明度で調整でう。
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