Federico García Lorca

Bodas desangre
Edición de María Teresa Pasero Montero

BODAS DE SANGRE1

1.ª edición: septiembre 2020
© De la introducción, apéndice y notas: María Teresa Pasero Montero, 2020
© De las ilustraciones: Luis F. Sanz, 2020
© De las fotografías: Archivo Anaya (Enríquez, S.; García Pelayo, Á.; Martin, J.;
Martín, J. A.)© De esta edición: Grupo Anaya, S.A., 2020
Juan Ignacio Luca de Tena, 15. 28027 Madrid
www.anayainfantilyjuvenil.com
e-mail: anayainfantilyjuvenil@anaya.esDiseño: Gerardo Domínguez
ISBN: 978-84-698-6615-3
Depósito legal: M-19372-2020
Impreso en España - Printed in Spain

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Federico García Lorca

Bodasde sangre
Edición deMaría Teresa Pasero Montero
Ilustraciones deLuis F. Sanz

Retrato de Federico García Lorca, por Gregorio Prieto, c. 1931-1936.

ÍNDICEIntroducción .......................................................................................................................
Contexto histórico ...........................................................................................................
Contexto literario .............................................................................................................
Generación o Grupo del 27 ...........................................................................................
El teatro de 1900 a 1936 ..............................................................................................
Federico García Lorca. Biografía ..................................................................................
Federico García Lorca. Obra ..........................................................................................
El teatro de Federico García Lorca ...............................................................................
Criterios de esta edición ................................................................................................
Bibliografía ........................................................................................................................

77141925
31
46
49
52
52

Bodas de sangre .............................................................................................................. 57
Acto primero ..................................................................................................................... 59
Acto segundo ................................................................................................................... 85
Acto tercero ...................................................................................................................... 114

Análisis de la obra ......................................................................................................... 145
La génesis de la obra ..................................................................................................... 145
Argumento y estructura .................................................................................................154
Espacio y tiempo .............................................................................................................158
Personajes ........................................................................................................................163
Temas .................................................................................................................................169
Las acotaciones ...............................................................................................................173
Lenguaje y estilo ..............................................................................................................174
Actividades ......................................................................................................................... 185

Bodasde sangre

Personajes

58

La Madre.
La Novia.
La Suegra.
La Mujer de Leonardo.
La Criada.
La Vecina.
Muchachas.
Leonardo.
El Novio.
El Padre de la Novia.
La Luna.
La Muerte (como Mendiga).
Leñadores.
Mozos.

ACTO PRIMERO

Cuadro primero
Habitación pintada de amarillo.
Novio.—(Entrando.) Madre.
Madre.—¿Qué?
Novio.—Me voy.
Madre.—¿Adónde?
Novio.—A la viña. (Va a salir.)
Madre.—Espera.
Novio.—¿Quiere algo?
Madre.—Hijo, el almuerzo1.
Novio.—Déjelo. Comeré uvas. Deme la navaja2.
Madre.—¿Para qué?
Novio.—(Riendo.) Para cortarlas.
Madre.—(Entre dientes y buscándola.) La navaja, la navaja...
Malditas sean todas y el bribón que las inventó.
Novio.—Vamos a otro asunto.
1 Almuerzo: comida del mediodía o primeras horas de la tarde.
2 Primera alusión a objetos punzantes que producen muerte y dolor.

59ACTO PRIMERO

60Madre.—Y las escopetas y las pistolas y el cuchillo más pequeño, y hasta las azadas y los bieldos3 de la era4.
Novio.—Bueno.
Madre.—Todo lo que puede cortar el cuerpo de un hombre.
Un hombre hermoso, con su flor en la boca, que salea las viñas o va a sus olivos propios, porque son de él,heredados...
Novio.—(Bajando la cabeza.) Calle usted.
Madre.—...y ese hombre no vuelve. O si vuelve es para ponerle una palma encima o un plato de sal gorda paraque no se hinche. No sé cómo te atreves a llevar una
navaja en tu cuerpo, ni cómo yo dejo a la serpiente5
dentro del arcón.
Novio.—¿Está bueno ya6?
Madre.—Cien años que yo viviera no hablaría de otra cosa.
Primero, tu padre, que me olía a clavel y lo disfruté
tres años escasos. Luego, tu hermano. ¿Y es justo ypuede ser que una cosa pequeña como una pistola ouna navaja pueda acabar con un hombre que es un
toro? No callaría nunca. Pasan los meses y la desesperación me pica en los ojos y hasta en las puntas delpelo7.
Novio.—(Fuerte.) ¿Vamos a acabar?
Madre.—No. No vamos a acabar. ¿Me puede alguien traer atu padre? ¿Y a tu hermano? Y luego, el presidio. ¿Qué
es el presidio? ¡Allí comen, allí fuman, allí tocan los ins3 Bieldos: instrumentos agrícolas utilizados para separar la paja del grano.
4 Era: espacio de tierra limpia y firme, algunas veces empedrado, donde se trillan las mieses.
5 La mención a la serpiente es de mal agüero en Andalucía y, especialmente, entre los gitanos.
6 ¿Está bueno ya?: expresión equivalente a «¿Basta ya?» o «¿Es ya suficiente?».
7 Alusión a la muerte violenta del padre y del hermano del Novio.

8 Llenos de hierba: se refiere a la hierba que crece alrededor y encima de la tumba de los muertos.
9 Cenefa: lista sobrepuesta o tejido en los bordes de las cortinas, pañuelos, etc.
10 Pámpanos: sarmientos tiernos de la vid.

BODAS DE SANGRE

trumentos! Mis muertos llenos de hierba8, sin hablar,hechos polvo; dos hombres que eran dos geranios... Losmatadores, en presidio, frescos, viendo los montes...
Novio.—¿Es que quiere usted que los mate?
Madre.—No... Si hablo es porque... ¿Cómo no voy a hablar
viéndote salir por esa puerta? Es que no me gusta quelleves navaja. Es que..., que no quisiera que salieras alcampo.
Novio.—(Riendo.) ¡Vamos!
Madre.—Que me gustaría que fueras una mujer. No te iríasal arroyo ahora y bordaríamos las dos cenefas9 y perritos de lana.
Novio.—(Coge de un brazo a la Madre y ríe.) Madre, ¿y si yo
la llevara conmigo a las viñas?
Madre.—¿Qué hace en las viñas una vieja? ¿Me ibas a meterdebajo de los pámpanos10?
Novio.—(Levantándola en sus brazos.) Vieja, revieja, requetevieja.
Madre.—Tu padre sí que me llevaba. Eso es de buena casta.
Sangre. Tu abuelo dejó un hijo en cada esquina. Eso
me gusta. Los hombres, hombres; el trigo, trigo.
Novio.—¿Y yo, madre?
Madre.—¿Tú, qué?
Novio.—¿Necesito decírselo otra vez?
Madre.—(Seria.) ¡Ah!
Novio.—¿Es que le parece mal?
Madre.—No.

61

ACTO PRIMERO

62

Novio.—¿Entonces?...
Madre.—No lo sé yo misma. Así, de pronto, siempre mesorprende. Yo sé que la muchacha es buena. ¿Verdadque sí? Modosa. Trabajadora. Amasa su pan y cosesus faldas, y siento, sin embargo, cuando la nombro,como si me dieran una pedrada en la frente.
Novio.—Tonterías.
Madre.—Más que tonterías. Es que me quedo sola. Ya nome quedas más que tú, y siento que te vayas.
Novio.—Pero usted vendrá con nosotros.
Madre.—No. Yo no puedo dejar aquí solos a tu padre y a tu
hermano. Tengo que ir todas las mañanas, y si me voy
es fácil que muera uno de los Félix, uno de la familia
de los matadores11, y lo entierren al lado. ¡Y eso sí queno! ¡Ca! ¡Eso sí que no! Porque con las uñas los desentierro y yo sola los machaco contra la tapia.
Novio.—(Fuerte.) Vuelta otra vez.
Madre.—Perdóname. (Pausa.) ¿Cuánto tiempo llevas en relaciones?
Novio.—Tres años. Ya pude comprar la viña.
Madre.—Tres años. Ella tuvo un novio, ¿no?
Novio.—No sé. Creo que no. Las muchachas tienen que
mirar con quién se casan.
Madre.—Sí. Yo no miré a nadie. Miré a tu padre, y cuando
lo mataron miré a la pared de enfrente. Una mujer con
un hombre, y ya está.
Novio.—Usted sabe que mi novia es buena.
Madre.—No lo dudo. De todos modos, siento no saber
cómo fue su madre.
11 A través de la Madre se va reconstruyendo el pasado luctuoso de su familia.

12 Azófar: latón.
13 Encaje: Tejido de mallas, lazadas o calados, con flores, figuras u otras labores, que se hace con bolillos, agujas decoser o gancho, etc., o bien a máquina.
14 El deseo de la Madre por querer niñas está relacionado con la concepción tradicional de que los varones son más
proclives a la violencia que las mujeres.

BODAS DE SANGRE

Novio.—¿Qué más da?
Madre.—(Mirándolo.) Hijo.
Novio.—¿Qué quiere usted?
Madre.—¡Que es verdad! ¡Que tienes razón! ¿Cuándo quieres que la pida?
Novio.—(Alegre.) ¿Le parece bien el domingo?
Madre.—(Seria.) Le llevaré los pendientes de azófar12, que
son antiguos, y tú le compras...
Novio.—Usted entiende más...
Madre.—Le compras unas medias caladas, y para ti dos trajes... ¡Tres! ¡No te tengo más que a ti!
Novio.—Me voy. Mañana iré a verla.
Madre.—Sí, sí; y a ver si me alegras con seis nietos, o losque te dé la gana, ya que tu padre no tuvo lugar dehacérmelos a mí.
Novio.—El primero para usted.
Madre.—Sí, pero que haya niñas. Que yo quiero bordar yhacer encaje13 y estar tranquila14.
Novio.—Estoy seguro de que usted querrá a mi novia.
Madre.—La querré. (Se dirige a besarlo y reacciona.) Anda,ya estás muy grande para besos. Se los das a tu mujer.
(Pausa. Aparte.) Cuando lo sea.
Novio.—Me voy.
Madre.—Que caves bien la parte del molinillo, que la tienes
descuidada.
Novio.—¡Lo dicho!

63

ACTO PRIMERO

64

Madre.—Anda con Dios. (Vase el Novio. La Madre queda
sentada de espaldas a la puerta. Aparece en la puerta una
Vecina vestida de color oscuro, con pañuelo a la cabeza.)
Pasa.
Vecina.—¿Cómo estás?
Madre.—Ya ves.
Vecina.—Yo bajé a la tienda y vine a verte. ¡Vivimos tanlejos!...
Madre.—Hace veinte años que no he subido a lo alto de lacalle.
Vecina.—Tú estás bien.
Madre.—¿Lo crees?
Vecina.—Las cosas pasan. Hace dos días trajeron al hijo demi vecina con los dos brazos cortados por la máquina(Se sienta.)
Madre.—¿A Rafael?
Vecina.—Sí. Y allí lo tienes. Muchas veces pienso que tuhijo y el mío están mejor donde están, dormidos, descansando, que no expuestos a quedarse inútiles.
Madre.—Calla. Todo eso son invenciones, pero no consuelos.
Vecina.—¡Ay!
Madre.—¡Ay! (Pausa.)
Vecina.—(Triste.) ¿Y tu hijo?
Madre.—Salió.
Vecina.—¡Al fin compró la viña!
Madre.—Tuvo suerte.
Vecina.—Ahora se casará.
Madre.—(Como despertando y acercando su silla a la silla dela Vecina.) Oye.

ACTO PRIMERO

66

Vecina.—(En plan confidencial.) Dime.
Madre.—¿Tú conoces a la novia de mi hijo?
Vecina.—¡Buena muchacha!
Madre.—Sí, pero...
Vecina.—Pero quien la conozca a fondo no hay nadie. Vivesola con su padre allí, tan lejos, a diez leguas15 de lacasa más cerca. Pero es buena. Acostumbrada a la soledad.
Madre.—¿Y su madre?
Vecina.—A su madre la conocí. Hermosa. Le relucía la caracomo a un santo; pero a mí no me gustó nunca. Noquería a su marido.
Madre.—(Fuerte.) Pero ¡cuántas cosas sabéis las gentes!
Vecina.—Perdona. No quisiera ofender; pero es verdad.
Ahora, si fue decente o no, nadie lo dijo. De esto no se
ha hablado. Ella era orgullosa.
Madre.—¡Siempre igual!
Vecina.—Tú me preguntaste.
Madre.—Es que quisiera que ni a la viva ni a la muerta las conociera nadie. Que fueran como dos cardos, que ninguna persona los nombra y pinchan si llega el momento.
Vecina.—Tienes razón. Tu hijo vale mucho.
Madre.—Vale. Por eso lo cuido. A mí me habían dicho quela muchacha tuvo novio hace tiempo.
Vecina.—Tendría ella quince años. Él se casó ya hace dosaños con una prima de ella, por cierto. Nadie se acuerda del noviazgo.
Madre.—¿Cómo te acuerdas tú?
15 Legua: medida de longitud equivalente a 48,2803 km. Este dato indica la soledad y el aislamiento en el que vive

la Novia influyendo en su carácter reservado.

Telón16 Cieno: barro blando que forma depósitos en ríos, y sobre todo en lagunas o en sitios bajos y húmedos.
17 Las palabras de la Madre indican el odio que siente hacia los Félix, haciendo sospechar que fueron los culpables

de las muertes de su marido y de su hijo.

BODAS DE SANGRE

Vecina.—¡Me haces unas preguntas!...
Madre.—A cada uno le gusta enterarse de lo que le duele.
¿Quién fue el novio?
Vecina.—Leonardo.
Madre.—¿Qué Leonardo?
Vecina.—Leonardo el de los Félix.
Madre.—(Levantándose.) ¡De los Félix!
Vecina.—Mujer, ¿qué culpa tiene Leonardo de nada? Él tenía ocho años cuando las cuestiones.
Madre.—Es verdad... Pero oigo eso de Félix y es lo mismo(Entre dientes.) Félix que llenárseme de cieno16 la boca(Escupe.), y tengo que escupir, tengo que escupir por
no matar17.
Vecina.—Repórtate. ¿Qué sacas con eso?
Madre.—Nada. Pero tú lo comprendes.
Vecina.—No te opongas a la felicidad de tu hijo. No le digasnada. Tú estás vieja. Yo, también. A ti y a mí nos toca callar.
Madre.—No le diré nada.
Vecina.—(Besándola.) Nada.
Madre.—(Serena.) ¡Las cosas!...
Vecina.—Me voy, que pronto llegará mi gente del campo.
Madre.—¿Has visto qué día de calor?
Vecina.—Iban negros los chiquillos que llevan el agua a lossegadores. Adiós, mujer.
Madre.—Adiós. (Se dirige a la puerta de la izquierda. En medio del camino se detiene y lentamente se santigua.)67

ACTO PRIMERO68Cuadro segundo
Habitación pintada de rosa con cobres y ramos deflores populares. En el centro, una mesa con mantel. Es la mañana. Suegra de Leonardo con un niño
en brazos. Lo mece. La Mujer, en la otra esquina,
hace punto de media.
Suegra:Nana, niño, nana18
del caballo19 grandeque no quiso el agua.
El agua era negra20
dentro de las ramas.
Cuando llega al puente
se detiene y canta.
¿Quién dirá, mi niño,
lo que tiene el agua
con su larga cola
por su verde sala?
Mujer: (Bajo.)
Duérmete, clavel,
que el caballo no quiere beber.
Suegra:Duérmete rosal,
que el caballo se pone a llorar.
18 Composición inspirada en una popular nana granadina: «A la nana, nana, nana, / a la nanita de aquel / que llevó

el caballo al agua / y lo dejó sin beber».
19 Primera alusión a la figura del caballo, símbolo de pasión, fuerza y sexualidad viril.
20 El agua negra es presagio de muerte.

ACTO PRIMERO

70

Las patas heridas,
las crines21 heladas,
dentro de los ojos
un puñal de plata.
Bajaban al río.
¡Ay, cómo bajaban!
La sangre corría
más fuerte que el agua.
Mujer:
Duérmete, clavel,
que el caballo no quiere beber.
Suegra:Duérmete rosal,
que el caballo se pone a llorar.
Mujer:No quiso tocar
la orilla mojada,
su belfo22 caliente
con moscas de plata.
A los montes duros
solo relinchabacon el río muerto
sobre la garganta.
¡Ay caballo grandeque no quiso el agua!
¡Ay dolor de nieve,
caballo del alba!
21 Crines: pelos gruesos, duros y largos que tienen las caballerías en la cola y en la cima del cuello.
22 Belfo: cada uno de los dos labios del caballo.

Otros títulos de la colección:
El conde Lucanor (Selección)
Don Juan ManuelLazarillo de Tormes
Anónimo
La Celestina
Fernando de Rojas
Novelas ejemplares (Selección)
Miguel de Cervantes
Fuente Ovejuna
Lope de Vega
La vida es sueño
Pedro Calderón de la Barca
Don Quijote de la Mancha (Selección)
Miguel de Cervantes
Rimas y leyendas
Gustavo Adolfo Bécquer
Antología de relatos fantásticos españoles
Varios autores

La casa de Bernarda Alba
Federico García Lorca
Luces de bohemia
Ramón del Valle-Inclán
Cuentos españoles del siglo xix
Varios autores
El sí de las niñas
Leandro Fernández de Moratín
Don Juan Tenorio
José Zorilla
Marianela
Benito Pérez Galdós
Antología poética
Federico García Lorca
San Manuel, Bueno, mártir
Miguel de Unamuno
Antología poética del Siglo de Oro
Varios autores
Antología poética
Antonio Machado

Drama poético, basado en un hecho real:la fuga de una novia con su amante en lavíspera de su boda, con la que Lorca ahonda enlas pasiones humanas y en la que encontramos
ecos de la tragedia clásica, del teatro del Siglode Oro y de los autores modernistas. Mito,símbolo y leyenda convergen en esta tragedia
rural, cuyo estreno en Madrid, en 1933, supuso la consagración de Federico García Lorcacomo autor dramático.

788469 866153
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