DIGITABLE 第 16 回勉強会レポート
2008 年 6 月 21 日 於：亀戸文化センター（第二研修室）

デジタルフォト基礎講座 3「Photoshop での基礎調整」

担当：高木大輔

講師“DIGITABLE2008” デジタルフォト基礎講座
第 3 回 _2008 年 6 月 会員
21 日 _1/4
担当：井村奈加子（事例研究）「写真展（個展）までのスケジュール」

Photoshop 研究講座 「ピクチャーパッケージ/PDF スライドショー
他」“DIGITABLE2008” デジタルフォト基礎講座
第 3/回
Photoshop での調整（CS2 ベース）

担当：平野正志講師

はじめに：デジタル画像とヒストグラム○デジタル画像調整の三つの要素★デジタルフォト基礎講座「デジタルの基本フロー」
デジタル画像の良し悪しを決める技術上の要素は露出とホワイトバランスだ。
その絶対的な調整の条件は「ハイライトを飛ばさない」「豊富な中間調」「バランスのよいグレー」の三つに集約
デジタルカメラの調整フロー/ JPEG と RAW/ ホワイトバランス（色温度）されるだろう。
フォトグラファーは個々の画像に対して主観的な調整に陥りがちだが、製版技術者やレタッチャーは、客観的な数値的観点から純粋にこれを目標に作業していると言ってよい。

担当：高木大輔▲▲（要約）＊デジタル画像調整の三つの要素○ヒストグラムとは何か？
“DIGITABLE2008” デジタルフォト基礎講座 第 3 回 _2008 年 6 月 21 日 _1/4
その画像の良し悪しの判断になるのが、ヒストグラムだ。ヒストグラムは「どこをどう見ればよいのか分からなデジタル画像の良し悪しを決める技術上の要素は露出い」という声もよく聞くので、説明用に簡単なモノクロのヒストグラムを “自作” してみた。実際には RGB それぞれの要素ごとのヒストグラムを見て画像の状態を総合的に判断するわけであるが、ヒストグラムそのものが“DIGITABLE2008” デジタルフォト基礎講座 第 3 回とホワイトバランスだ。
画像の構成要素の成分分布を表していることが理解できるだろう。
Photoshop
その具体的な条件は「ハイライトを飛ばさない」「豊 での調整（CS2 ベース）
はじめに：デジタル画像とヒストグラム
富な中間調」「バランスのよいグレー」の三つに集約○デジタル画像調整の三つの要素されるだろう。
デジタル画像の良し悪しを決める技術上の要素は露出とホワイトバランスだ。
その絶対的な調整の条件は「ハイライトを飛ばさない」「豊富な中間調」「バランスのよいグレー」の三つに集約＊ヒストグラムとは何か？
されるだろう。フォトグラファーは個々の画像に対して主観的な調整に陥りがちだが、製版技術者やレタッチャーは、客観的な数値的観点から純粋にこれを目標に作業していると言ってよい。
その画像の良し悪しの判断になるのが、ヒストグラム○ヒストグラムとは何か？
だ。説明用に “自作” ヒストグラムを見れば、ヒストその画像の良し悪しの判断になるのが、ヒストグラムだ。ヒストグラムは「どこをどう見ればよいのか分からな＊ヒストグラムのしくみヒストグラムの概念は分かりにくいかも知れないので、そのピクセルを画像ピクセルの濃度ごとに端から積み上げていくと、256グラムそのものが画像の構成要素の成分分布を表してい」という声もよく聞くので、説明用に簡単なモノクロのヒストグラムを“自作” してみた。実際には RGB そ説明用に簡単に“自作”してみた。
（カラーのままでは大から剥がし、…
段階のヒストグラム（柱状グラフ）が完成した。画像
れぞれの要素ごとのヒストグラムを見て画像の状態を総合的に判断するわけであるが、ヒストグラムそのものが変なので）画像をモノクロに変換し、解像度を落とすとの構成要素が濃度ごとに振り分けられたのがよく分か
さまざまな濃度（256 段階ある）のピクセルが見えてくる。
る。
いることが理解できるだろう。
画像の構成要素の成分分布を表していることが理解できるだろう。
○ヒストグラムの見方＊ヒストグラムの見方
標準的なヒストグラムは、各色ともほぼバランスが 左の二枚は、人物、風景それぞれに平均的といっていい露出のヒストグラムだ。それぞれのチャンネルを見ても、各色ともほぼ標準的なバランスと言っ揃っているが、いわゆる “グレーバランス” が狂って ていいだろう。いわゆる “グレーバランス” が狂ってくれば、各色の分布範囲に差が出てくる。人物の画像では赤のチャンネルが明るい側に延びがちで、風景ではブルーも伸びてくるのはデジタルカメラの一般的傾向だ。下中央のくれば、各色の分布範囲に差が出てくる。
夜景はローキーな画像、右はハイキーな画像の代表例だ。ヒストグラムの中人物の画像では赤のチャンネルが他チャンネルより広 心点より画像分布が左に偏れば暗い雰囲気の画像、右に偏れば明るい感じの画像という訳だ。掲載の 4 点の画像はそれぞれ雰囲気の違いはあるが、いずくなり、風景ではブルーも伸びてくるのはデジタルカ れも「ハイライトを飛ばさない、シャドーを潰さない」セオリーの範囲内で、説明用に自作した簡単なヒストグラム
メラの一般的傾向だ。ヒストグラムの中心点より画像 全て適正露出の許容値内といえる。
分布が左に偏れば暗い雰囲気の画像、右に偏れば明る○ヒストグラムの見方
左の二枚は、人物、風景それぞれに平均的といっていい露出のヒストグラム
い感じの画像ということになる。
だ。それぞれのチャンネルを見ても、各色ともほぼ標準的なバランスと言っていいだろう。いわゆる “グレーバランス” が狂ってくれば、各色の分布範＊レベル補正囲に差が出てくる。人物の画像では赤のチャンネルが明るい側に延びがちで、＊ヒストグラムのしくみヒストグラムの概念は分かりにくいかも知れないので、説明用に簡単に“自作”してみた。
（カラーのままでは大変なので）画像をモノクロに変換し、解像度を落とすとさまざまな濃度（256 段階ある）のピクセルが見えてくる。

Photoshop の画像調整の原点はレベル補正だ。明るさの分布のグラフ（＝ヒストグラム）を操作することで、シャドウ、中間調、ハイライトそれぞれの設定が行える。
しかし Photoshop CS 以降、ヒストグラムの常時表示が可能になりリアルタイムでその結果が反映されるため、レベル補正の必要性は薄らいだ。

そのピクセルを画像から剥がし、…

ピクセルの濃度ごとに端から積み上げていくと、256段階のヒストグラム（柱状グラフ）が完成した。画像の構成要素が濃度ごとに振り分けられたのがよく分かる。

風景ではブルーも伸びてくるのはデジタルカメラの一般的傾向だ。下中央の夜景はローキーな画像、右はハイキーな画像の代表例だ。ヒストグラムの中心点より画像分布が左に偏れば暗い雰囲気の画像、右に偏れば明るい感じの画像という訳だ。掲載の 4 点の画像はそれぞれ雰囲気の違いはあるが、いずれも「ハイライトを飛ばさない、シャドーを潰さない」セオリーの範囲内で、全て適正露出の許容値内といえる。

ヒストグラムの中心点より画像分布が左に偏れば暗い雰囲気の画像、右に偏れば明るい感じの画像

○タングステン光下の補正（作例 1 IMGP1299.JPG）
では次第に使用頻度が減っている）中央のグレースポイト
トーンカーブは全体の明るさとともに、各色ごとの調整によりカラーバランスをほぼ自在に調整できるので、習熟してくれば “色温度” の調整も可能だ。作例 1 はタングステン光下の補正。撮りっぱなしの画像はホワイトバはグレーバランスをとる場合にも有効だ。
ランスを「晴天」のまま撮影しているのでモデルの肌を含め、全体が黄金色だ。通常 RAW 画像でないと調整が尚、Photoshop CS 以降、右画面のようにヒストグラムの常難しいといわれる調整の領域だが、この画像の場合、ヒストグラム上で露出に充分な余裕があることが分かるので、調整ではかなりの追い込みが可能だ。
時表示が可能になり、しかも調整時もリアルタイムでそのるが、ホワイトバランスの狂い（青空に影響されて赤味に寄った）とやや半逆光気味でもあり結果が反映されるため、他ツールの使用頻度が上がりヒス＊トーンカーブの重要性すぐ当たっていないため、明るい色が出ていない。トーンカーブで充分な明るさと全体のカラーRGB 各色のヒストグラムを見ると、赤のレベルの情報量に対し G はやや暗い分布 B は更に暗く、情報量も極端トグラム確認の意味でのレベル補正の必要性は薄らいだ。に少なくなっている（情報量が少ない＝光が足りない→暗い）ので不足分の光を補う方向で補正を行う。R も暗風景を補正（作例 3IMGP1426.JPG）▲▲▲

レベル補正に変わって、基本画像調整の柱であるのがたら、「色相彩度」で仕上げの色だしを行ってみよう。
○トーンカーブの重要性「トーンカーブ」だ。トーンカーブはレベル補正で出述のように、かなり強力な画像補正ツールだが、（ほぼ唯一？の不足として）相対的に色相を上述のように、レベル補正に変わって、依然として基本画像調整
来る補正項目に加え、コントラストの細かい調整が出の柱であるのが「トーンカーブ」である。トーンカーブはレベルないので、画像によってはその後に「色相・彩度」の調整が必要となる場合がある。
来る。コンポジットチャンネルによる全体的なコント補正で出来る全ての明るさに関する補正項目に加え、コントラスラストの調整はもちろん、RGB の各チャンネルごと調整の手順はまずトーンカーブで赤カブリをとトの細かい調整が出来る。コンポジットチャンネルによる全体的の調整を組み合わせることによって、「カラーバラン ○ミックス光下の補正（作例 2 DSC_9342.jpg）なコントラストの調整はもちろん、RGB の各チャンネルごとの調り、次にこの場合もやはり G、B のチャンネルをス」の調整も可能で、慣れてくれば「色温度の補正」整を組み合わせることによって、「カラーバランス」の調整も可を含めて、ほとんどの調整はこれだけで充分な効果を持ち上げる方向だ。G は明るさを確保するため能で、慣れてくればほとんどの調整はこれだけで充分な効果を上上げられるだろう。
げられるだろう。
（※唯一相対的に色相を変えることは出来ないにフラット気味に持ち上げ、B は青空の演出と暗ので、画像によっては後述する「色相・彩度」の調整が必要とな＊トーンカーブの操作
部を引き締めるためややコントラストをたて気味り得るが、この二つで色と明るさに関する全ての調整が可能であトーンカーブの調整操作は直感的で、直線を持ち上げ
トーンカーブの RGB の各チャンネルごとの調整で、るといって良いだろう）に持ち上げ、最後にコンポジットチャンネルで全○ミックス光下の補正（作例 2 DSC_9342.jpg）「カラーバランス」や「色温度の補正」も可能だ
れば明るく、下げると暗くなる。その結果の曲線の状体のバランスの微調整を行っている。尚、この○トーンカーブの操作
態が赤線で示した 45 度より急な部分はコントラスト
トーンカーブの調整操作は直感的で、（左がシャドウ表示設定の場合が上がり、曲線が寝てくればコントラストも下がる。
場合やや露出も不足気味であったので、雲の白＝この操作をRGB 操作用の初期設定）直線を持ち上げれば明るく、下げると暗RGB のコンポジットチャンネルで行えばトビに注意しながら、各チャンネルとも明部をわくなる。また、その結果の曲線の状態が赤線で示した 45 度より急なコントラストの調整だが、各色毎に細かくカーブを設部分はコントラストが上がり、曲線が寝てくればコントラストも下ずかに切り捨てている。
定することにより、カラーバランスのかなり大きな調がる。
右図の場合、左右のそれぞれ端から 1/4 部分のコントラストは（原左写真中段のトーンカーブの終了の状態でもまず画より）下がり、中央の中間調の部分は上がっていることになる。こ整も可能である。の操作を RGB のコンポジットチャンネルで行えばコントラストの調まずの改善となっているが、今回はその後「色相カラーバランス補正のコツは、各チャンネルのヒスト整だが、各色毎に細かくカーブを設定することにより、カラーバラ彩度」の「イエロー」チャンネルで明部グリーングラムを揃える方向でカーブを操作することだ。
ンスのかなり大きな調整も可能である。
（※これらの操作の実際を次頁に解説する）＊トーンカーブ＋色相彩度で仕上げ作業 の彩度をあげつつ青の色相に寄せることによっ
尚、カーブ上のポイントの設定は各チャンネル
11 ヶ所まで可能
トーンカーブは前述のように、かなり強力な画像補正て、青々とした草原の演出、「シアン」チャンネルで、かなり細かい作業が可能だが、調整による画像の破綻を防ぐツールだが、（ほぼ唯一？の不足として）相対的に色ためにもカーブはなだらかな曲線であることが重要である。
で暗部グリーンの色相も青味寄せ、相を変えることは出来ないので、画像によってはそのその他、スポイトツールの設定はレベル補正と同様だが、「鉛筆」ツー最後に「シアン 2」で青空の創出を
ルを使えば、調整用のカーブをフリーハンドで描くことが出来る。
後に「色相・彩度」の調整が必要となる場合がある。
赤線で示した 45 度より急な部分はコントラストが上図っている。
がり、曲線が寝てくればコントラストも下がる
トーンカーブの終了後、「色相彩度」の個別色相のチャ部の情報がやや不足でコントラストが足りないので暗部を引き締める方向でなだらかなカーブを作る。グリーンもそれに近いがやや明るめに。B は明るい方向に大幅に伸ばしたいので、破綻が起きないよう注視しながらカーブを作っていくとかなり大胆な形状となった。各色の補正後は、RGB のコンポジットチャンネルで全体に上がりすぎたコントラストを緩和して、全体に柔らかな調子を確保している。結果はトーンカーブのみの 1 つのツールの作業でもご覧の通り、かなり満足のいく画像の状態が引き出せた。
尚、今回の作例は全て 8bit のまま作業しているので、補正結果のヒストグラム上にかなりの櫛抜けが目立つが16bit で作業すればかなりの改善が見られるのは言うまでもない。また後述するが、この後に更に色相彩度やシャープなどの仕上げ工程を行なう場合はそれらの作業の結果として不足分のピクセルが補完される作用があり、この程度のヒストグラムでも大幅に改善し、結果的に許容値に収まってくる場合も多い。
RGB 各色のヒストグラムを見ると、赤のレベルの情報量に対し G はやや暗い分布 B は更に暗く、情報量も極端に少なくなっている（情報量が少ない＝光が足りない→暗い）ので不足分の光を補う方向で補正を行う。R も暗部の情報がやや不足でコントラストが足りないので暗部を引き締める方向でなだらかなカーブを作る。グリーンもそれに近いがやや明るめに。B は明るい方向に大幅に伸ばしたいので、破綻が起きないよう注視しながらカーブを作っていくとかなり大胆な形状となった。各色の補正後は、RGB のコンポジットチャンネルで全体に上がりすぎたコントラストを緩和して、全体に柔らかな調子を確保している。結果はトーンカーブのみの 1 つのツールの作業でもご覧の通り、かなり満足のいく画像の状態が引き出せた。
尚、今回の作例は全て 8bit のまま作業しているので、補正結果のヒストグラム上にかなりの櫛抜けが目立つが16bit で作業すればかなりの改善が見られるのは言うまでもない。また後述するが、この後に更に色相彩度やシャープなどの仕上げ工程を行なう場合はそれらの作業の結果として不足分のピクセルが補完される作用があ
ミックス光下の店内撮影で、このような場合は現地で比較的撮影時間があるとしても最適なホワり、この程度のヒストグラムでも大幅に改善し、結果的に許容値に収まってくる場合も多い。
イトバランスをとることは難しい。作例 2 ではそれに加え不足している奥のシャドウ部に“補助光”を入れる効果を狙って補正してみた。
まず各色のヒストグラムで充分な情報量があることと、補正の方向性を確認。基本的には作例 1と同じく G、B のチャンネルを R の情報量に近づけていく形であるが、この場合 R も明部を中心に持ち上げて明るい雰囲気を作り出したい。またコントラストは立てたくないので S 字のカーブが起きないよう、なだらかな補正ラインに注意している。各チャンネルの補正でほぼ満足が行ったのでコンポジットチャンネルはあえていじっていない。

ミックス光下の店内撮影で、このような場合は現地で比較的撮影時間があるとしても最適なホワイトバランスをとることは難しい。作例 2 ではそれに加え不足している奥のシャドウ部に“補助光”を入れる効果を狙って補正してみた。
まず各色のヒストグラムで充分な情報量があることと、補正の方向性を確認。基本的には作例 1と同じく G、B のチャンネルを R の情報量に近づけていく形であるが、この場合 R も明部を中心に持ち上げて明るい雰囲気を作り出したい。またコントラストは立てたくないので S 字のカーブが起きないよう、なだらかな補正ラインに注意している。各チャンネルの補正でほぼ満足が行ったのでコンポジットチャンネルはあえていじっていない。

ンネルで意図した色のコントロールを図る。
尚、ターゲットのチャンネルが「グリーンにしたい→だからグリーンチャンネル」とは限らず、グリーンの場合その隣接するイエローやシアンのチャンネルを操作した方が効果的な場合も多い。
またパレット下部の二本の色帯と、その間の調整する色の範囲を示す「調整域スライダー」は中央の濃い部分が効果 100％の領域だ。左右の薄いグレーの部分は外側に行くに従って、なだらかに効果が薄くなる。これらの領域は任意に指定できる。
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パレット下部の二本の色帯と、が、今回はご自身で計画されている写真展の進行を軸に発表していただいた。
要約）
1999 年、日本写真学園の短期講座で写真を学び始めてから、10 年後に個展を開催したいと考えてたが、去年浅草に転居した関係で、写真展をするなら浅草で！と、「浅草公会堂」での開催を考えている。

和服姿で発表する井村奈加子会員

補正したいターゲットのチャンネルが「グリーンにしたい→だからグリーンチャンネル」とはその間の調整する色の範囲を示す「調整域スライダー」の場合その隣接するイエローやシアンのチャンネルを操作した方が効果的な場合も多い。
（こ担当：井村奈加子会員★「写真展（個展）までのスケジュール」
ストのカラーホイールで説明した色相・彩度の関係を頭に入れておこう）またパレット下部
その間の色の範囲を示す「調整域スライダー」は中央の濃い部分が効果100％の領域。左右のデジタブル恒例の会員持ち回りによる事例発表。井村奈加子会員は昨年 3 月に続き二回目の登場となったは外側に行くに従って、なだらかに効果が薄くなる。これらの領域は任意に指定できる。

「浅草公会堂」の展示ホールは４ヶ月前の抽選なので、１年間辛抱強く抽選に参加したいと考えている。
グループ展は何度か経験しているが、個展となると何から何まで自分でやらなければいけないので、いつ抽選に当たってもいいように、自分なりに調べて、リストにまとめている。
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展示内容・構成は 50 枚（半切：40 枚、全紙：10 枚）䉴䊘䉾䊃䊤䉟䊃䋨㪈㪇㪇㪮䋩㪳㪌㪇㩷㬍㩷㪌㪇Ἦ㩷㬍㩷㪌ᣣ㑆㪈㪉㪃㪌㪇㪇ዷ␜䊌䊈䊦䇮ዷ␜บ䇮䊐䉾䉪ήᢱ
として、外注のサポート業者（フレームマン等）から䇼䊐䊧䊷䊛䊙䊮䇽䋳䊱᦬೨㪛㪤䈲䈏䈐䊂䉱䉟䊮䊶䊧䉟䉝䉡䊃㪎㪃㪌㪇㪇㪛㪤䈲䈏䈐ශ೚ઍ㪋㪃㪇㪇㪇ㇱ㪍㪋㪃㪍㪇㪇㩿䉪䊥䉴䉺䊦㪀㪿㫋㫋㫇㪑㪆㪆㫎㫎㫎㪅㫋㪸㫀㫋㫆㪺㫀㫋㫐㪅㫅㪼㫋㪆㫋㪸㫀㫋㫆㪆㫂㫆㫌㫂㪸㫀㪻㫆㫌㪆㽴 㐿௅႐ᚲ㩷䋺㩷บ᧲඙┙ᵻ⨲౏ળၴ䇭ዷ␜䊖䊷䊦
見積もりを取り寄せている。
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展示内容ではパノラマ写真やプロジェクターによるో⚕
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（質疑応答と問題点）
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れで適切か？また大判プリントも検討してみてはど䊶 䈧䈒䈳䉣䉪䉴䊒䊧䉴ᵻ⨲㚞䋳ಽ 䃂 ዷ␜ౝኈ䊶᭴ᚑ
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そうでも無かったりするので、厳密に検討。
○ＤＭやパブリシティも必要枚数や狙いを見定めて䊌䊈䊦㩷䋺㩷䋹䋰㩷䋙㩷㬍㩷䋱䋸ᨎ㩷䋽㩷䋱䋶䋮䋱䋰㩷㫄⒖േ䊌䊈䊦น⢻
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○公共の会場のため、関係官庁への届出など規約が煩く、決定からの期間も短いのでかなり大変だろう。
公設の写真ギャラリーはそういった負担は大幅に軽減されるので、“浅草” という場所にこだわらなけ㶎 䉫䊤䊂䊷䉲䊢䊮䈪㶎 ৻ᨎ䈱౮⌀䉕྾ಽഀ䈚䈩㸠 れば検討の余地はある。
ዷ␜᧼䊙䉴䉪䉕䈎䈔䉎䊌䊈䊦䈮䈜䉎○作品内容について展示内容の検討䊌䊈䊦㩷䋺㩷䋹䋰㩷䋙㩷㬍㩷䋱䋰ᨎ㩷䋽㩷䋹㩷㫄䊌䊈䊦㩷䋺㩷䋹䋰㩷䋙㩷㬍㩷䋸ᨎ㩷䋽㩷䋷䋮䋲㩷㫄䇭㽴䊌䊉䊤䊙౮⌀＊検討している “種明かし” 的構成はやめた方が良い㽵 䊒䊨䉳䉢䉪䉺䊷䈮䉋䉎䉴䊤䉟䊄䉲䊢䊷だろう。
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＊型にとらわれない、大判プリントやコルトンなど
ዷ␜᧼㽷 䉨䊞䊒䉲䊢䊮䈭䈬䈱ዷ␜‛の出力も検討したら良いだろう。
㸣＊スライドショーはプロジェクターよりも、むしろ಴౉ญ㪋㩷䋯㩷㪋
大型テレビの方が効果的？
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作品プリントの一例
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ドショー Ｄ 300 の 低感度撮影 / データ保存メディア 担当：平野正志 講師䋲䋰䋰䋸ᐕ䌸䌸᦬䌸䌸ᣣ䌾䌸䌸᦬䌸䌸ᣣ䇭䋨䋵ᣣ㑆䋩ભ㙚ᣣ䋺Ფㅳ᳓ᦐᣣ䋨หᣣ䈏␸ᣣ䈱႐ว䈲䈠䈱⠉ᣣ䋩䋨ඦ೨䋱䋰ᤨ䈎䉌ඦᓟ䋶ᤨ䉁䈪䇮ೋᣣ䈲ඦᓟ䋱ᤨ䈎䉌䇮ᦨ⚳ᣣ䈲ඦᓟ䋴ᤨ䉁䈪䋩（要約）䌡䋮 ៝౉䇮៝಴䈱ὑ䇮ೋᣣ䇮ᦨ⚳ᣣ䈲ᤨ㑆䈏⇣䈭䉎䇯＊ピクチャーパッケージ䋵ᣣએ਄䈲䇮․೎䈮บ᧲඙䈱⸵น䈏ᔅⷐ䈫䈭䉎䇯
ピクチャーパッケージは一枚の写真を繰り返しコピー៝಴䈲䋲ᤨ㑆䈪น⢻䈎䋿
して、用紙の上にレイヤーで貼り付けるものだ。
一枚の写真をサイズ指定して貼り付けるため、数枚㽶 䈠䈱ઁ㐿௅᧦ઙ
同時に印刷するなどが可能で、機能の中には名刺サ䌡䋮 ᔅ䈝ળ႐⽿છ⠪䉕䈍䈒䇯⍮䉍ว䈇䈮㗬䉃䈖䈫䉅ᔅⷐ䋿
イズを作る機能もありますので、写真入の名刺なども䌢䋮 㑐ଥቭᐡ䈻䈱ዯ಴
簡単に出来る。ＣＳ
3、エレメント、フォトショップ䊶 㓸ળዯᵻ⨲⼊ኤ⟑㩷䇭㩷䋺㩷䋰䋳䋭䋳䋸䋷䋱䋭䋰䋱䋱䋰䇭䋨䋷䋲ᤨ㑆೨䋩
Ver.7
までではピクチャーパッケージの詳細が違うの䊶 㐿௅ዯᣣᧄႇᶖ㒐⟑㩷䋺㩷䋰䋳䋭䋳䋸䋷䋵䋭䋰䋱䋱䋹䇭䋨䋳ᣣ೨䋩で注意。
平野正志講師䌣䋮 ⸵น䈱䈭䈇ឝ␜䇮‛⽼⽼ᄁ䇮ᒰᣣ䈱௅䈚‛એᄖ䈱৻ಾ䈱ትવ䈲⑌ᱛ౮⌀㓸䈱⽼ᄁ䉅䋿࡟ࠗࠕ࠙࠻ߢߪ౮⌀ࠨࠗ࠭߿ฬೝࠨࠗ࠭‫ࠍߤߥ࡞࡯ࠪޔ‬ㆬᛯߔࠆ‫ޕ‬OK࠰࡯ࠬ↹௝ࠍ⺒ߺㄟߺ‫ ߡߒ࠻࠙ࠕࠗ࡟ߦ⚕↪ޔ‬PSD ↹௝ࠍᒻᚑߔࠆ‫ߘޕ‬＊エプソンプリントプラグイン・フォーフォトショッ
プ
プリント用ソフトウエアーらしく用紙内レイアウトにはるかにたくさんの選択肢がある。このソフトはエレメントにも対応しているので、こちらからプリントするのも良いだろう。
※フォトショップ７までのバージョンでは、用紙の中のレイアウトに様々な写真サイズの組み合わせがあったが、それ以降は同じサイズを並べるだけになった。 ҋࠕࠢࡠࡃ࠶࠻߆ࠄ߽✬㓸ୃᱜ߇಴᧪߹
同じ写真、または別の写真をサイズを変えてレイアウトするには上記プラグインソフトが便利だろう。
಴᧪਄＊ＰＤＦスライドショー
ＣＳ 3 のピクチャーパッケージで名刺を選択中
フ ォ ト シ ョ ッ プ か ら、 フ ァ イ ル ⇒ 自 動 処 理 ⇒ PDF
࠻࡝࡯రߩࡈࠔࠗ࡞ߩࠨࠗ࠭ߦ߆߆ࠊࠅߥߊ❗ዊߐࠇࠆߩߢ‫ޔ‬ฬೝ߽࡟ࠗࠕ࠙࠻ߪ㧭スライドショーを選んでいけば、簡単にスライドߤ߽❗ዊߐࠇߡ࡟ࠗࠕ࠙࠻ߐࠇࠆ‫ޕ‬
ショーの制作が出来る。時間の設定やフェードやモߥߤߩザイクなどの画面切り替えのディゾルプも利用で㧰㧝㧢࠮ࠠࡘ
きるし音楽もつけられる。出来上がったスライドショーはＰＤＦにして、アクロバット（アクロバットリーダーでは不可）からページの置き換えやトリミングなどのある程度の編集が出来る。
＊Ｄ 300 の 低感度撮影
ニコン D300 では ISO 感度通常 200 だがさらに低く設定して写すことが出来る。
（カメラのマニュアルには多少コントラストが高くなると書いてある。
）
低 感 度 設 定 の 実 際 の 画 質 を ISO200、ISO160、ＰＤＦスライドショー
ISO125 で撮影し、ピクセル当倍で拡大して検証した
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が、実用上の差はほとんど見受けられなかった。
߅߈߹ߔ‫ޕ‬㧔ౣ᭴ᚑ߿‫◲ޔ‬නߥୃᱜ‫ߤߥޔ‬＊データ保存メディア（の比較）
HDD は壊れやすく、いつか必ず壊れるものとして、一時的なデータの保管場所としての認識が大切で、本当に重要な記録は光ディスクへダビングをするように薦める。しかし DVD も永久に保存できるわけではなく、信頼あるメーカー製で数十年、安物だと数ヶ月から数年だ。は紫外線、ホコリ、高温に注意して、また必要なのは複数のメディアに保存しておくことと、経年劣化によるデータ破壊を防ぐためには数年に一度、別のディスクにコピーしておくことも良いだろう。なお HDD は RAID

平野教室名物の“検分”の時間対応がお勧め。

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今月の一枚：
アフター勉強会での“突き出し”
アフター会はいつもと違う「お魚系」の居酒屋に行きました。
デェ～ん！と登場した 7 人前の“突き出し”にはちょっと驚きましたが、さすが亀戸☆です。