2018 年(平成 30 年) 7 月 民放くらぶ 第 130 号

いしのつぶて連続ドラマＷ『石つぶて～外務省機密費を暴いた捜査二課の男たち〜』

ＷＯＷＯＷ『ドラマＷ』の歩み

社会派ドラマで《放送ウーマン賞2017》を受賞して・・
ＷＯＷＯＷ 制作局 ドラマ制作部プロデューサー 岡野真紀子

２００８年 月。地上波のテレ 細部に至るまで注意を払うというビドラマに携わってきた私にとっ 仕事である。テレビビジネスの成て、衝撃的な作品が放送された。 り立ちを考えれば、このことは当それが、ＷＯＷＯＷ最初の連続ドラ 然、なくてはならない大切な仕事であり、我々現場スタッフも、視マ『パンドラ』である。
主演：三上博史さん、脚本：井 聴者やスポンサーに喜んでいただ
上由美子さん、監督：河毛俊作さ ける作品を作りたいと心から願っんという豪華メンバーで作られた ていたため、何の疑問も抱いていこの作品を見て、ショックを受け ない。しかし、この仕事は、重要ないテレビマンはいなかったと思 な仕事とはいえ〝作品性〟や〝クオリティ〟というところとは、別う。
なぜなら、「タブー祭り」だった 視点の仕事なのだ。
からである。
そんな時、『パンドラ』を観た私
私は２００４年に学習院大学を は、驚きと共に嫉妬さえ覚えてし卒業し、新卒採用でテレビドラマ まったのだ。の制作会社テレパックに入社し、 〝交通事故〟〝薬品に関する悪事〟
そこから５年間に渡り、地上波ド 〝政府 の闇 〟〝企業 の闇 〟 …次々
ラマの助監督、アシスタントプロ と繰り広げられるタブーの連続をデューサー、プロデューサーをや 目の当たりにした時、一番に感じらせて頂いた。その中で私は、プ たこと。それは、このドラマはダロデューサーサイドの重要な仕事 イレクトに視聴者に向けて作られの一つである、スポンサー対応も ているのだ、ということ。作り手行ってきた。
が面白いと思っていることを、フ脚本作り、美術打ち合わせ、撮 ィルターを通さず、純粋に面白い
影現場において、スポンサーの商 形で突き付けられていることが衝品が正しく使われているのかをし 撃だったのだ。
っかり確認し、現場に伝えていく
この連続ドラマＷ『パンドラ』という仕事だ。そのほか、スポン と出会ってから 年、私自身がＷサーに入って頂く企業の商品に関 ＯＷＯＷへ転職し、共に歩んできする誤解を視聴者に与えないよう、 たドラマの軌跡をここに書きたい4

10― 15 ―い作品の代表格となった。
整えてくださったからこそ、今の 今では土曜・日曜夜 時というふと思う。
Ｗ Ｏ Ｗ Ｏ Ｗ ド ラ マ が あ る の だ と たつの２枠において、連続ドラマ『パンドラ』を観た直後、すぐに私はＷＯＷＯＷに対し企画を持ちそしてもう一つの魅力。
それは、 常々思っている。改めてドラマＷ を製作し続けているのだ。
込んだが、プロデュース作品はわ 入社してから気づいたのだが、Ｗ 立ち上げ当初の作品を観ると、一ずか数本という実績しかない私の ＯＷＯＷにはドラマの歴史が浅い つ一つ、本当に丁寧に作られていここまでは、外から入った私がる。巨匠監督の元に一流スタッフ 客観的に見たＷＯＷＯＷドラマに企画がそう安安と通るわけもなく、 故の〝謙虚さ〟がある。と一流キャストが作品性を純粋に ついて書いてきたが、ここからは気づいたら転職試験を受けていた。
特に視聴者に対して謙虚な姿勢 求めて結集した、そんな作品ばか 自分もプロデューサーの一人として作品作りに携わる上で大切にしそして２００９年５月。ＷＯＷ でものづくりに挑んでいたのだ。 りだ。
ＯＷへ中途入社した私は、〝ＷＯ 現場のロケ弁一つとっても視聴者
久世光彦監督による『センセイ てきたこと、感じたことなどを書
ＷＯＷらしさ〟を求め、研究を始 から頂いている視聴料から出てい の鞄』、三池崇史監督による『交渉 いていきたい。
めた。そして、２つの魅力にたど るのだ、という意識のもと、絶対 人』、市川崑監督による『娘の結婚』、に面白い作品で恩返ししなければ 大林宜彦監督による『理由』
り着いたのである。
、廣木
最初の作品は２０１０年に放送ならないのだ、という責任感のも 隆一監督による『４ＴＥＥＮ』、原 したドラマＷスペシャル『なぜ君と、もの作りに没頭する。それは 田眞人監督による『自由戀愛』鶴 は絶望と戦えたのか』という作品
シンプルで心地の良いもの作りの 橋康夫監督による『ぶるうかなり であった。
姿勢であり、今も我々が一番大切 や』など、錚々たる監督陣が名をにしているものである。
連ねる。当時、ＷＯＷＯＷがオリそして、スタッフ、キャストに ジナルドラマを作っていること自対しても同様である。先輩たちか 体が認知されていなかったため、ら聞くと、最初、ＷＯＷＯＷのオ 映画界、ドラマ界で数々の名作をリジナルドラマに誰も見向きもし 残されてきた監督たちの力を借りてくれず、スタッフキャストを集 ながら、ドラマ作りの経験を積んめるのが本当に大変だったという。 でいったという。その時の製作経歴史もなければ存在も知られて 験や人脈構築がＷＯＷＯＷにとっいない。その中でどう信頼を得れ ての宝となり、確実に今に繋がっば良いのか、どうしたらドラマ作 ている。
りをコンスタントに続けられるのそれはやがて当時は夢にも思っか、常に手探りだったという。先 ていなかった連続ドラマの開発に輩たちがそうやって道を切り開き、 つながり、『パンドラ』が生まれ、まず一つは、当時ＷＯＷＯＷは開局 周年を迎える前であり、まだテレビ局として 代であるという若さゆえの、青春時代を謳歌しているパワーがあったのだ。子供と大人の中間であり、一番ワガママで、一番パワフルで、一番冒険心が旺盛なお年頃。それが、当時のＷＯＷＯＷドラマの印象であった。そのパワーは、企画選定にも現れ、また撮影現場や作品にも現れていた。
『空飛ぶタイヤ』（２００９年放送）はまさにその象徴とも言える作品で、タブーとされるテーマを臆することなく真正面から描き、ＷＯＷＯＷにしか出来な― 16 ―民放くらぶ 第 130 号
2018 年(平成 30 年) 7 月

2010102018 年(平成 30 年) 7 月 民放くらぶ 第 130 号

日本のドラマ界の歴史を長年に渡って築き上げてきた石橋冠監督にメガホンを取って頂き、ＷＯＷＯＷ初出演の江口洋介さんに主演をつとめて頂いた。この作品はまさにＷＯＷＯＷらしさを追求した作品ではあったが、同時に企画成立・放送までの間、いくつもの壁が立ちはだかったのも事実だ。
この作品は、光市母子殺害事件の被害者遺族である本村洋さんの闘いを近くでずっと見守り、取材をし続けてきたジャーナリスト、門田隆将さんのノンフィクション著書『なぜ君は絶望と戦えたのか
本村洋の３３００日』をドラマＷスペシャルとして２夜連続前後編でドラマ化させていただいた。最初に議論にになったのは、当時光市母子殺害事件がまだ係争中であり、世間の注目があまりに高い裁判であったため、世論を誘導しかねない本作をドラマ化すること自体がどうなのか、というものだった。
しかし、我々は裁判の行方や死刑制度の是非を描きたいわけではなく、奪われた家族のために必死に裁判、事件、そして世間と向き合い続けた本村さんの戦いの軌跡を描きたいと思い、そしてそこか 何度も話し合いを重ね、本作り、日本初の〝有料〟民間衛星放送
ら人を愛すること、犯罪を憎むこ 撮影に挑んだ。
が遂に二十歳になるということで、と、人として生きることはいかに有難いことに、本作は、その年 記念企画の募集が行われた。その素晴らしいか、ということを伝え の文化庁芸術祭テレビ部門・ドラ 際、私が最初に入社したテレビドたかったのだ。
マの部で大賞を頂くことが出来た。 ラマ制作会社・テレパックの尊敬
この現場の思いを会社は無視す 改めて、原作の門田隆将さん、そ する大先輩である小橋智子さんかることなく、慎重に議論を重ね、 して、監督の石橋冠さんをはじめ ら「倉本聰さんの映像化不可能と係争中ではあるが、制作そして放 とするすべてのスタッフ、江口洋 言われた幻のシナリオがある」と送するべき意義のある作品として 介さん、眞島秀和さんを初めとす いう話を聞いたのだ。早速読ませ承認を得ることが出来た。今でも るキャストの皆様に心から御礼を て頂くと、言葉では簡単に表現できない、凄まじい衝撃と胸の奥底
その会社判断に対し、私はひとり 申し上げたい。に広がる深い感動を覚えた。倉本のプロデューサーとして敬意を抱いている。作品性を重んじ、作り次に、ＷＯＷＯＷ 周年記念企 聰さんがシナリオを通して訴えた手の意義を大切にすることで、過 画として制作したドラマＷスペシ い怒り、悲しみが胸にダイレクト
度な自主規制をすることなく、常 ャル『倉本聰 學』（２０１２年放 に響く、もの凄いシナリオだったに挑戦的なドラマ作りに勤しむ、 送）についてここに記述したい。 のだ。そしてすぐに当時の上司である小玉滋彦制作局長と峯崎順朗
それこそがＷＯＷＯＷの存在価値ドラマ部長と共に、富良野へ飛んなのだと思っている。
だ。倉本聰さんと言えば、テレビ制作に踏み切ったこの「なぜ君」
ドラマっ子だった私にとって神様
だが、石橋監督はあるルールを決のような人だ。初対面の瞬間は、めよう、と提案した。それは、こ人生のどのタイミングよりも緊張の事件をテーマとして扱う上で、した。しかし、お目にかかると、絶対にやってはいけないことを決
柔らかいお人柄の中にある、世のめたのだ。まずは我々の視点が偏中とテレビドラマに対する厳しくらないようにすること。そして、毅然とした姿勢にすぐ釘付けとな
実在する事件に関わるすべての立った。
場の方、すべての職業の方を絶対に傷つけてはならないのだ、とい
上司はその夜に言った。テレビうことだ。そのためにあらゆる角ドラマを志すものとして、倉本聰度からこの事件を見つめ、何度もさんとお仕事をすることがいかに20「倉本聰 學」集合写真― 17 ―ん作品を企画発案してからシナリ重要な経験になるか、そして、何 語だ。祖父は言う。「文明とは何か。 マの未来を感じたのだ。
としてもこの作品でＷＯＷＯＷの 友人とは何か。家族とは何か。そドラマ作りの実績や経験、人脈 オ作り、キャスティング、スタッ周年を飾りたい、と。ここから して即ち、生きるとは何か」と。 は地上波には絶対に敵わない。だ フィング、準備、撮影、仕上げ、ＷＯＷＯＷ 周年記念企画 『倉シナリオには、學を命の危険に からこそ、私たちは好奇心と挑戦 宣伝、放送というすべての過程に本聰 學』プロジェクトが始動した 晒す巨大熊、グリズリーが登場す 心を常に抱き、プレミアムペイチ 携わっている人間はプロデューサる。そのほかブラックベアも登場 ャンネルであることを武器に、Ｗ ーしかいない。だからこそ、ドラのだ。
まず、この『學』という作品の し、少しだけ學と心を通わせるシ ＯＷＯＷにしか出来ない企画を模 マ作りは、たくさんの才能豊かなあらすじを記したい。ニューヨー ーンがある。それだけではない。 索し続けなければならないのだ。 プロたちを集めて、自分が文化祭の実行委員長のような気持ちで、ク在住のエリート商社マンを両親 自ら鹿を狩り、食べ、生命に感謝に持つ、 歳の少年、學 高杉真 するシーンや、 歳の學がロッキ続いて、今回、放送ウーマン賞 視聴者にお届けできるまで邁進し宙 はパソコンだけを友達に、東京 ー山脈内で遭難するシーン、急流 を頂くきかっけとなった連続ドラ 続けるのだ。
でひとり暮らしをしていた。ある で溺れかけるシーンなど、驚くべ マＷ『石つぶて 〜外務省機密費をこの『石つぶて』もまた、たく日、學はパソコンを勝手にいじっ きシーンの連続なのだ。しかし、 暴いた捜査二課の男たち〜』（２０ さんの出逢いに支えられた作品でた近所に住む４歳の少女に激昂し、雨宮望監督と我々はこのシナリオ １７年放送）について書いていき あった。主演の佐藤浩市さん、共思わず突き飛ばしてしまい、少女 に魅せられていた。ＣＧを使うこ たい。
演の江口洋介さん、原作の清武英は絶命する。恐怖に駆られた學は となくしっかり表現するため、カこの作品は、私にとって、もの 利さん、監督の若松節朗さん、脚遺体を遺棄するが、すぐに発覚し、 ナダへと飛んだのだ。そこで私は 作りの姿勢という意味でも大きな 本の戸田山雅司さんからは特に数マスコミを騒がせる大事件となる。 自分の経験史上最もギャランティ 転機となる作品となった。
えきれない宝物を頂いた。まずは學は一切の感情に蓋をするように が高く、わがままで危険なキャス
私はドラマ作りにおいて、一番 原作の清武英利さんである。清武
言葉を発しなくなり、生きる気力 ティングを経験することになる。 大切にしているものは何か、と問 さんは言う〝私は名を成した偉大
それが、カナダ在住のグリズリー われると必ず〝出逢い〟と答える。 な人ではなく、日の当たらないとさえ失ってしまう。
プロデューサーの仕事というもの ころで努力をし続けた人に光を当そんな學を引き取った元南極越 くんだ。
冬隊員の祖父、
信一 仲代達矢 は、 その後もスタッフキャストの安 は、特に何か資格があるわけでも てる、そんな仕事をしたいのだ〟
自らの命を懸け學を人として再生 全性を第一に、一丸となってシナ なく、他のプロフェッショナルな と。そして、〝人が転ぶ瞬間ではさせることを決意し、ある計画を リオ一行一行を丁寧に工夫しなが 仕事（例えば撮影部・照明部・演 なく、起き上がる瞬間を捉える記実行に移す。 それは、文明から遠 ら撮影に挑んでいった。ＷＯＷＯ 出部など）に比べ、何か専門的な 者でいたいのだ〟と。なんて素晴
くかけ離れたカナダのロッキー山 Ｗの二十歳を記念するドラマ企画 技術もなければ特技もない。その らしい考えかたのだろうと思う。
脈の中で、人として生きる意味、 に、このような作品を制作できた 中で一番大切なことは何か、それ 私もそういうプロデューサーであ活力、愛、力を自らの命と引き換 ことは大変貴重な経験であり、そ は、どんな〝仲間〟と〝ものづく りたい、と。だから清武さんが書えに、学ばせていく、そういう物 の上層部の姿勢にＷＯＷＯＷドラ り〟が出来るか、である。もちろ かれるノンフィクションはすべて
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(()

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本家の戸田山さんもそうである。 的な人間性なのだ。偏屈で無骨で げてくださる。若松監督は、江口美しいのだ。
美しく、逞しく、感動的な人間 ノンフィクションをドラマとして 部下にも上司にもしたくないよう さんのお芝居をモニターで見ながいつもニコニコしているのだ。
ドラマがそこにあるのだ。『しんが 構築するのは、とても大変な作業 なこの男。しかし、時々垣間見え ら、り～山一證券 最後の聖戦～』（２ を要する。どうしても崩せない事 るチャーミングさや、優しさ、人 改めて思う。このチームだからこ『石つぶて』のようなタブーに０１５年放送）も『石つぶて』も 実がある。しかし、エンターテイ 間らしさにぐっと引き込まれる。 そ、制作過程で何度も清武さんと打ち ンメントでなければならない。こ この主人公がドラマの〝砂糖〟と 切り込んだテーマに臆することな合わせを重ね、丁寧に構築してい の狭間で戸田山さんはいつも苦し なり得たのは、佐藤浩市さんのお く挑戦できたのだ。すべてのスタった。だからこそ、登場する人物 み、葛藤し続け、素晴らしいシナ かげである。佐藤さんはこの『石 ッフキャストに心から感謝したい。
つぶて』の主人公・木崎をとこと像はリアルであり、当時の臨場感 リオを書いてくださった。
をしっかり表現できたのだと思う。 以前倉本聰さんに言われたこと ん深掘りして人間臭く演じ切りな
そしてもう一つ、この作品につそして次に若松節朗監督である。 がある〝ドラマは糖衣錠でなくて がらも、製作者の一人として、い いてここに記したい。それは、現私はドラマＷスペシャル『尾根の はならない〟と。戦時中、倉本先 かに視聴者に面白い、意義のある 在絶賛製作中の連続ドラマＷ『コかなたに 〜父と息子の日航機墜 生がまだ子供だった頃、苦い薬を ドラマを届けられるか、というこ ールドケース２〜真実の扉〜』で落事故〜』（１０１２年放送）で始 飲まされる時は子供が飲みやすい とをいつも一緒に考え続けてくだ ある。
めてご一緒してから『チキンレー ように砂糖に包まれていたという。 さった。この現場は常にディスカス』（２０１３年放送）『しんがり ～ そしてドラマも同じである、とい ッションが出来る現場であった。
山一證券 最後の聖戦～』と続き、 うのだ。芯となる苦いテーマを伝 それは、キャストと監督、プロデ本作が４作目となる。若松監督は えるためには、エンターテインメ ューサーだけでなく、助手さんもいつも〝今回の挑戦したいこと〟 ントという砂糖に包まなければ誰 含めたすべての部署のスタッフ一をご相談すると、まるで少年のよ も飲み込まないのだ、と。この言 人一人が責任と意思を持って現場うにキラキラした目で乗り出して 葉こそが、私が社会派ドラマを制 に臨めるよう、佐藤さんは常に現場にディスカッションの場を設けくださる、そう言う監督である。 作する際に軸となっている。
ドラマが好き。テレビが好き。 『石つぶて』のテーマは激苦だっ てくださったのだ。また、江口洋人が好き。現場が好き。仕事が好 たと思う。外務省機密費流用事件 介さんもそうである。『なぜ君』『しき。お芝居が好き。監督の原動力 に気づいた刑事たちが国家の聖域 んがり』『私という運命について』
はすべて前向きさと好きから来て である外務省を相手に負け戦に挑 （２０１４年放送）と一番ご一緒いるのだろうと思うほど、物作り む、という苦すぎるテーマなのだ。 させて頂いている方が江口洋介さへの姿勢が素敵なのである。そし そこに重要な砂糖が存在する。そ んであるが、江口さんは常に全力
２０１６年に開局 周年記念企て、そういう監督の姿勢に多くの れは、佐藤浩市さんが演じてくだ で作品と向き合い、そしていつも 画として全 話制作した「コールプロたちが集まってくるのだ。脚 さった、主人公・木崎陸人の魅力 想像を超える登場人物像を練り上 ドケース 〜真実の扉〜』の第二弾

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コールドケース～真実の扉～― 19 ―

である。この作品は、２００３年 来るのではないか、という挑戦で ンネルであるＷＯＷＯＷにとって ＯＷプロデューサーは、制作会社から２０１０年まで全７シーズン もあった。監督には「ＳＰ」シリ 大切なことであり、常にお客様に のベテランプロデューサーやあらにわたりアメリカ・ＣＢＳで放送 ーズの波多野貴文監督を、撮影監 最善の環境と最強のコンテンツを ゆる監督たちに比べて物作りの経され高視聴率を記録した『コール 督には『シン・ゴジラ』で日本ア 提供するために続けなければなら 験値は低いかもしれない。しかし絶対的な強みがある。それは、誰ドケース』のフォーマット権利を カデミー最優秀撮影賞を受賞した ない挑戦なのだ。
正式にワーナー・ブラザースから 山田康介氏を迎え、撮影に臨んだ。 最後に、ＷＯＷＯＷに入って一 よりもお客様の嗜好を研究し続け、『コールドケース』シリーズの醍 番最初に感銘を受けたことがある。 知っているのだということだ。ス購入し、制作したものである。
本国版はかつてＷＯＷＯＷで放 醐味は、未解決事件を掘り起こす それは、連続ドラマＷ『パンドラ』 ポンサーがいないからこそ、直接顔の見えるお客様に対し、優良作送され、お客様に愛され続けた人 主人公たちが生きる現代のシーン や『空飛ぶタイヤ』を制作し、気シリーズである。なぜ、『コール と、事件に関わった人たちの真実 ＷＯＷＯＷ社会派ドラマを作り続 品を届け続けなければならない。
ドケース』の日本版を制作したの が明らかになっていく過去シーン け、ドラマＷ枠を発展させた青木 そして同時に、ひとりの製作者とか。それは、海外ドラマを数多く が行ったり来たりするところであ 泰憲プロデューサーの言葉である。 して、ものづくりを志すものとし放送し、海外ドラマファンを多数 る。本作では、各話描くそれぞれＷＯＷＯＷはお客様第一主義で て、放送で流れて終わるものでは持つＷＯＷＯＷだからこそ出来る、 の時代に合わせて、レンズやカメ あり、ドラマ作りはサービス業な なく、視聴者の心に、テレビ界に、新たなシリーズドラマへの挑戦を ラを選定し、時に ミリ白黒フィ のだ、と。前述したように、ロケ 日本の文化に残っていく作品を作したかったからである。世界的に ルムを使用するなど、とことん映 弁ひとつとってもお客様から毎月 り続けたいと常々願っている。
大ヒットした海外ドラマのテイス 像にこだわり続けた。その効果は 頂いてる視聴料から支払っている。
トやテーマに近づけて制作するの 抜群で、スタイリッシュな世界観 つまり、前金を頂いてドラマを作ではなく、正式にワーナー・ブラ の中に、過去を生きる人々の感情 らせて頂いているようなものなの
ザースと組むということも大きな は淡く蘇り、現代を生きる人々の だ、と。だからこそ、我々は失敗目的であった。その上で、ある試 感情は臨場感をもってダイナミッ は許されない。一度失敗したら簡みを行った。
それは、シーズン１、 クに描かれている。
単にお客様は解約してしまう。そ２共に全編４ＫＨＤＲ制作に踏みテレビ技術は日々進歩を遂げ、 のためにも常に最善を尽くし続け切ったのだ。約 年前の海外ドラ 今はまさに４Ｋ、８Ｋとテレビの なければならないのだ、と。
マを、今日本で蘇らせる意義とし 過渡期となっている。その過渡期
その意識は、兼ねてから自分が岡野真紀子さんて、日本のテレビ界における、最 に出遅れることなく、むしろ先頭 作りたいものとお客様が見たいも高峰であり最先端の技術を駆使し を歩き続けるために、スタッフと のは必ずしもイコールではないの ＊ＷＯＷＯＷは視聴料をいただいていたかったのだ。それは、憧れ続け 共に研究とディスカッションを重 かもしれない、という疑念を抱いる契約者を《お客様》と呼ぶ。
た海外ドラマのスタイリッシュで ね、最新の技術と向き合っている。 ていた私の気持ちをすっきりさせ ＊新作『コールドケース２～真実の扉
美しいルックを日本チームでも出 そのことは、プレミアムペイチャ る言葉でもあった。私たちＷＯＷ～』今年 月に放送予定。
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