DIGITABLE 第 44 回勉強会レポート
2011 年 4 月 16 日 於：森下文化センター

第一会議室

Digitable 基礎講座「デジタルカメラの原理と基本概念」：高木大輔講師
参加者全員による“ライト二ングトーク”（持ち時間 2 分 / 講師除く）
Photoshop 研究講座「選択範囲の粒状感への利用」：平野正志 講師
デジタブル第四回定期総会
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東北関東大震災から一カ月、ようやく落ち着きを取り戻しつつある中、先月持ち越した総会を含めた勉強会を開催できた。
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Digitable 基礎講座 第 1 回
デジタルカメラの原理と基本概念：高木大輔講師“DIGITABLE2011”

デジタルフォト基礎講座

第 1 回 _2011 年 4 月 16 日 _1/4▲▲

基礎講座の初回としてデジタルカメラの基本原理、画像景色と保存、解像度の基礎知識をみておこう。
“DIGITABLE2011” デジタルフォト基礎講座 第 1 回…………………………………………………………………
○デジタル画像の生成デジタルカメラの原理と基本概念
解説：髙木 大輔（APA 会員）
デジタルカメラに使われる、CCD や CMOS は光の強弱を基礎講座を担当する高木大輔講師○デジタルカメラで画像ファイルが生成されるまで感じるだけで色に関する情報は持っていない。一般的なデジタルカメラは、ベイヤー配列のカラーフィルターを通して CCD が感光するしくみとなっている。
RGB の各色の元情報は配列上歯抜けたものになっているが、それぞれの チャンネルで周辺の他のチャンネル 画素の情報から計算して RGB 全チャンネルの情報を持った画一般的なデジタルカメ像を作り出している。
ラの CCD はベイヤー
ベイヤー型のイメージセンサーは、補間により画像のディ配列と呼ぶモザイク上の RGB フィルターがテールが失われると同時に偽色が発生するなどの欠点がかけられています
あり、シグマ で採用されている Foveon X3 やフジ S5Proに搭載のスーパーハニカム CCD などのベイヤー以外のセンサーもある。
○ JPEG と RAW
現在デジタル一眼レフのほとんどの機種では、JPEG とRAW の二形式で画像を記録することが出来るようになっデジタルカメラで撮るCCD が受光するている。JPEG は現在最も広く普及している画像の保存形式で非常に効率的な「圧縮」機能を持ち、本来の画像容※これは 34 × 45 ＝ 1530
＊デジタル画像の生成
画素の擬似画像 実際の量の 1/4 ～ 1/ 数 10 の格納サイズにすることが出来る。
今日のデジタルカメラに使われる、CCDデジタルカメラはこの数
RAW は「生」の意で、撮像素子から得られたままの、画千倍～ 1 万倍の画素で処や CMOS は光の強弱を感じるだけで色に像処理が行われる前のデータで、カメラや専用 RAW ソフ理している関する情報は持っていない。
トを介し画像に展開し見ることが出来るというマニア向
そ こ で 一 般 的 な デ ジ タ ル カ メ ラ は、 ベけのデータ形式だ。 イ ヤ ー 配 列 の カ ラ ー フ ィ ル タ ー を 通 しRAW ではこれらを後で自分の好みに合わせてかなり大幅て CCD が感光するしくみとなっている。 そのままでは各色の足りない歯抜けの部
ベイヤー型のイメージセンサーは、補間により各色のRGB の各色の元情報は上図のように歯抜な調整をすることが出来るので、RAWでは細かな設定や情報はこんなにまば分を隣の色から類推けたものになっているが、例えば G チャ
ンネルでは周辺の R と B 画素の情報から計算して RGB 全チャンネルの情報を持っ画像を作りだしているらな状態。Gの情報して（補完）演算にが一番多いのは明るよって作り出していさ（輝度）情報を緑る系から得ている人間

現像チップで各種設定を元にRGB画像化
圧縮を行ってJPEGとして保存

A/D変換チップでデジタル化されただけのデータ
RGBの画像になっていない

イメージセンサー※ APA 版「
「RGB ワークフローガイド 2007」より転載○ JPEG と RAW▲

人々で組写真を構成。「現地に行って体験する」重要性に
takagi TK-PRESS
しくはモードを落とそう。通常の被写体ならむしついても語ってくれた。
KSろサイズはそのままにモードを落とすべきで、そ氏は桜を中心とした季節感あるカラー作品を披露。三枚つなぎのパノラマ表現も効果的だ。の方が容量的に節約効果が大きいし、適正露出でIF 氏は夢中で走ってきた写真道を振り返り、あらためてあれば圧縮度の差は目立ちにくい。どうしても暗「写真とは何だろう？」と振り返る年にしたいとのこと。
そのピクセルをい場所等でレタッチの必要性が生じてもレタッチ
MMさんは身近で不思議な存在のお孫さんの写真を披露。
画像から剥がし、…
子供とは違ったいわば“無責任な可愛いさ” とのこと。
後にサイズを縮小することで、画像の荒れも改善
KK 氏は自宅近辺から 40km 彼方のスカイツリ―を超望遠できるものだ。
で狙っている。夕陽時刻の太陽とスカイツリ―の交錯を正に “ 画素数の多いのは七難隠す ” のだ。
計算上割り出すなど、楽しんで取り組んでいる。
濃度順に 256 段階にIM○画像サイズは氏は、3.11 の自己の体験談。仕事柄タワークレーンのPhotoshop を使えない人用？
分け積み上げていく地震の際の動きなども話してくれた。“カメラで一瞬の恐
当講座では Photoshop などの使いこなしも前提に怖は移しとめられるか？” が考察のテーマになったそう。
「ホームページ用の写真だから…」
KSしているので、氏も地震関連のエピソードから「生のビデオの優位性」
黒ツブレ
白トビを感じられたそうだ。という場合も、大きく撮影して後で使用する最適
0255
AY さんはプリンターデータの研究の引き続いての報告。
サイズに縮小することを推奨する。
詳細なデータ集積の中で、いくつかの方向性が見えてきそもそも画像サイズの設定があるのは、コンパクた模様。まとまった研究成果が待たれる。
ピクセルの濃度ごとに順番に積み上げていくと、…トデジカメユーザーが、そのままメールやホーム256 段階のヒストグラム（柱状グラフ）が完成する********************************************************
ページ用の写真を撮る時のものだと考えよう。
（コメントや意見の追加をお願いします）

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調整は後回しでもよく、いわば許容量の大きいネガフィ
2343
現在デジタル一眼レフのほとんどの機種では、1ルムのような存在だ。JPEG は撮影時に細かな設定や露出JPEG と RAW の二形式で画像を記録することがA/D
画像
一時
メディア
撮影等を決定する必要があり、いわばポジフィルムのような出来るようになっていが、初期設定ではほとん
変換処理
記録記録ものだろう。
どの機種がJPEGになっている。は現在最も広アナログ信
光を撮像素
デジタル信
○ JPEG の設定
DSP で処記録メディ子でアナロ 号 A/D コ
号を DSPく普及している画像の保存形式だ。
ンバーター
理した画像 アに圧縮しJPEG では記録時の画像サイズや品質（画質モード＝圧縮グ信号に変 でデジタル で画像に変を一時保存 て保存するJPEG（Joint PhotographicExperts Group の略）換するの段階）を選ぶことが出来る。
画質モードはファイン、ノーに変換する 換するは現在最も広く普及している画像の保存形式
マル、ベーシックなどとなっているが、デジタルの作品
図 6：デジタルカメラの信号処理
デジタルカメラの信号処理で、一般的なコンパクトデジカメや携帯電話な“DIGITABLE2011” デジタルフォト基礎講座 第 1 回 _2011 年 4 月 16 日 _3/4
づくりを目指すなら多少の撮影枚数の差には目をつぶり、どでもほとんどが JPEG を採用しており、ホーラージ＋ファインを常用にしよう。
JPEG「旅行中などで撮り直しがきかないのに残り枚数が減って○ JPEG ムページやメールなどでもほとんどがこのの設定を使用している。
きた…」等の時は、緊急避難的にサイズはそのままにモーJPEG では記録時の画像サイズや品質（画質モード非常に効率的な「圧縮」機能を持ち、本来の画ドを落とすべきで、その方が容量的に節約効果が大きい。
＝圧縮の段階）を選ぶことが出来る。画像サイズ
像容量の 1/4 ～ 1/ 数 10 の格納サイズ（＝パソ○画像の保存形式コン上での重さ）にすることが出来る。例えば■タグ付
RAW
は L（ラージ）、M（ミドル）、S（スモール）など
1200 万画素の写真は本来はRAW
34MB（メガバイト）RAW
現像を行なわず撮影したままのを調整したタ
図 7、8：容量の重たい画像と軽い画像の段階になっているが、機種によってそれぞれのの容量があり、メールなどではなかなか送れなグ（＝指令書）により展開時に「調整済みの状態」で開ピクセル数は異なる。画質モードはファイン、ノー
い筈だが、JPEG ならば充分可能だ。
くやりかたで、画像をオリジナルのまま全く傷めずに保さらに詳しく… JPEG の容量
RAW
は「生」（＊rawmeat＝生肉）の意 で、存を続けることができる。
（非破壊編集）
マル、ベーシックなどとなっているが、圧縮度とJPEG の圧縮の数字にかなりの幅があるのは、保撮像素子から得られたままの、画像処理が行わ■いうのは飛躍的に変化するので、むしろ画像サイ
Photoshop
形式（ PSD)存時に圧縮の段階を選べるからだ。
（Photoshop
Photoshop れる前のデータで、そのままでは一般の画像で使用中のデータを保存しておける固有の保では 12 段階の圧縮率を選ぶことが出来る）
ズより
1枚あたりのファイル容量の差は大きくなデータとして見ることは出来ない。カメラや専存形式。レイヤー、アルファチャンネル、パスなども残また写っている画像内の要素によっても、圧縮したまま保存できる。
用 RAW ソフトを介し画像に展開し見ることがる。
容量が大きく違ってくる。
■画像サイズが大きいほど＋画質モードが高品質な
Tagged Image
File Format（ TIFF)出来るというマニア向けのデータ形式だ。逆に例えば先述の 600 万画素の写真は何を撮ってもファイル圧縮を行わないため画像の劣化はないが、ファいえば JPEG では RAW 画像をカメラのソフトカメラの設定メニューになれよう
図9：カメラの設定メニューになれよう（NikonD90)
17MB の画像になる筈だが、JPEG では空が大きほど（＝圧縮が少ない）大サイズでのプリントもイルサイズは非常に大きくなる。
（画像エンジン）で調整し、一般画像形式であく写った画像と砂地をアップで撮った画像では最終的にJPEG保存する画像であっても作業中の繰り返し可能になるが、もちろんファイル容量も大きくなる JPEGに保存している訳で、これらの行為が図 10：ヒストグラムのしくみ（輝度情報）圧縮後の容量が大きく変わってくる。空は画像保存はや TIF を選ぼう。
ほんの一瞬に行われているのである。
画像をモノクロに変換し、解像度をぐっと落としてり、1PSD枚の記録メディア（SDカードや CF カード）が変化してくる要素が少ないので JPEG では軽********************************************************
RAW ではこれらを後で自分の好みに合わせていくとタイル状になり、さまざまな濃度（256段階に記録できるコマ数も少なくなる。
くなり、砂地は一粒一粒たんねんに解析しなけ（コメントや意見の追加をお願いします）
調整しながら出来る訳で、それを「RAW 現像」 ある）のピクセルが見えてくるればならないので重くなるという訳だ。
○残り枚数が少なくなったら…！？と呼ぶ。その時点でかなり大幅な調整をするこ
カメラの表示で JPEG での撮影可能枚数が表示
参加者全員による“ライト二ングトーク”とが出来るので、RAWでは細かな設定や調整
デジタルの作品づくりを目指すなら多少の撮影枚されるが、標準的な被写体を撮った場合の一般（持ち時間は後回しでもよく、いわば許容量の大きいネガ2 分のショートトーク）数の差には目をつぶり、ラージ＋ファインを常用的な目安で、実は撮影場所や被写体によって大フィルムのような存在だ。
今回は総会を控え持ち時間二分間の短縮版。作品の発表きく変化しているのに気付かれただろうか？にしよう。
対する JPEGにも時間短縮のため
PC は撮影時に細かな設定や露出等をは使わず、あらかじめプリントを決定する必要があるが、いわばポジフィルムの「旅行中などで撮り直しがきかないのに残り枚数が用意するなど各自工夫を凝らした。
NY減ってきた…」等の時は、緊急避難的にサイズもさんは ようなものと思えば理解し易いだろう。
“VISION” をテーマにスカイツリ―を見上げる

プロがネットショップ用の商品撮影を頼まれても、S サイズで撮るなんていうことは絶対にないのだ。

Photoshop 研究講座 平野正志
「選択範囲の粒状感への利用」

講師（編集子の感想）
デジタル写真は粒子がないのが売りの一つだが、作品としてみると “写真らしさ” が物足りないともいえる。特にモノクロ写真の場合は顕著のようだ。
平野講師の考察はこのところ取りくんでおられるグラデーションマップと選択範囲を応用して、この写真らしさを追及するもの。今回は選択範囲の色域指定を利用してのトライである。
その色域指定の選択域に、RGBCMY の各色の他にハイライト、中間調、シャドウを選択できるようになっている。
これにより、選択されたハイライト、シャドウ、中間調の選択範囲それぞれにノイズを加えると階調ごとに粒状感の調整が出来る訳だ。
「粒状を考えると中間調に多く見られ、ハイライト部は目立たないので小さな値とした。シャドウ部にノイズを加えると明度が上がり黒の濃度が落ちるので、またシャドウ部の粒状も実際にはつぶれて黒く見えるためより少ない値を与える事にした。
完璧とは言えないが、明暗、中間部と諧調の部分を分けて粒状感を変更することで、すべての領域に均等にノイズを与えるより自然に見えてくるはずだ…」というのが、平野氏の説明。
講義内ではそれぞれの階調にノイズをかけた比較から始まり、実際の作品上での選択範囲の作り方のコツというのも丁寧に解説いただいた。
下図は最後の結論で解説いただいた画像であるが、左が上の３階調の選択範囲の画像を隠して画像全体にノイズが乗った状態、右は３階調の画像を表示して、明暗を調整したもの。ハイライト部はノイズが薄く、中間調には多め、シャドウの濃度は上がって粒子は見えにくくコントラストが付いてくる。全体に粒状が均等に乗った状態とは違い明暗で変化が出てきたようだった。
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この後第 4 回通常総会が開かれ、決算、事業報告の他、会則の制定などが行われた。

選択した中間調レ

選択範囲にノイズ選択範囲（中間調

ノイズの量を大き
会員の質問に答える平野正志講師

背景のコピーレイ

背景のコピーレイ

囲を作ります。ハ同様に背景のコピ択して、選択範囲色域指定の選択域に、RGBCMY の各色の他にハイライト、中間調、シャドウを選択できるようになっている
まだ調整していない下から２番目のレイヤーには、「フィルター」から強く「ノイズ」をかけました。３００％という数値で荒くノイズが乗りました。ノイズで粒状感を加えるレイヤーとしました。
上に乗る３階調のレイヤーの目玉を消しノイズのかかり具合を確かめます。ここでは極端に強くかけ、後にレイヤーの透明度で程度を調整します。

背景の画像とノイズレイヤーだけを表示して、ノイズレイヤーの透明度を下げて２５％としています。その分粒状が薄くなり背景の画像が見えてきます。
このままでは全体にノイズが乗り、シャドウの濃度など淡く眠い画像になりましたので、上の３レイヤーの目玉をつけてみます。
画像の状態を見ながら各レイヤーの透明度を微調整します。

下図左が上の３階調の選択範囲の画像を隠して画像全体にノイズが乗った状態。
右は３階調の画像を表示して、明暗を調整したもの。
ハイライト部はノイズが薄く、中間調には多め、シャドウの濃度は上途中の説明作品：中間調のレイヤーにノイズをかけ調節しがって粒子は見えにくくコントラストが付いてきました。ているている状態全体に粒状が均等に乗った状態とは違い明暗で変化が出てきました。

092011 Ⓒ M.Hirano
最終作品：左が上の３階調の選択範囲の画像を隠して画像全体にノイズが乗った状態、右は３階調の画像を表示して、明暗を調整したもの

Digitable/44

今月の 1 枚：いつも盛りだくさんの会員発表から。ボードを利用した N
会員の組写真発表風景

Digitable/44
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