作 品リスト
L i s t o f Wo r k s

会場構成

記憶：リメンブランス – 現代写真・映像の表現から

Zone Map

2024 年 3 月 1 日— 6 月 9 日
東京都写真美術館 2 階展示室
REMEMBRANCE BEYOND IMAGE
March 1- June 9, 2024

グエン・チン・ティ

Tokyo Photographic Art MuseumNGUYỄN Trinh Thi

2F Galley
米田知子

小田原のどかTomoko YONEDA

Nodoka ODAWARA

主催 ￨ 公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
協賛 ￨ 東京都写真美術館支援会員
助成 ￨

Organized by Tokyo Photographic Art Museum operated by Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture

村山悟郎

Supported by the Corporate Membership of the Tokyo Photographic Art Museum
Sponsored by The Finnish Institute in JapanGoro MURAYAMA

篠山紀信
Kishin SHINOYAMA

マルヤ・ピリラ、

Satoko Sai + Tomoko Kurahara

Marja PIRILÄ, Satoko Sai + Tomoko Kurahara
凡例｜Explanatory Notes

・作品データは、シリーズ名 / 作品名、制作年、技法 / 素材、所蔵の順で記した。
・所蔵の記載のないものは、すべて作家蔵。

・ゼラチン・シルバー・プリントはすべて D.O.P.（Developing out paper）。

・米田知子作品のうち、2015 / 2023 年は、2015 年に撮影、2023 年に制作されたことを示す。
・Information on the works are listed in the following order: series title/work title, year of production, technique/materials and collection.
・All works are from the artistʼ s collection unless otherwise indicated.
・All gelatin silver prints are D.O.P.(Developing out paper).

・Among Tomoko Yonedaʼ s works, the notation 2015/2023 indicates that the work was photographed in 2015 and produced in 2023.
・Names of Japanese artists in English are written in the order of ﬁrst name and surname.
執筆 : 関昭郎 東京都写真美術館学芸員
和英翻訳：ベンジャー桂

デザイン：志賀良和

Text by Akio Seki, Curator, Tokyo Photographic Art Museum.
Japanese-English Translation by Kei BENGER

Designed by Yoshikazu SHIGA_Sprout Curation

篠山紀信

米田は、歴史の軌跡は、目に見えるものだけでなく、「無形にも平然で残るベトナム戦争の傷跡など、ベトナムの歴史が重ね合わされます。

までの仮想生命体を用いた研究・実験の成果から、進化について考察します。と存在する」と言います。生命感あふれる植物を写したなかに、鉄条《パンドゥランガからの手紙》は、2021 年にはハン・ネフケンズ財団

写真には個人の記憶を広く同時代の記憶へと転換させる力がありま

網や「지뢰（地雷）」と書かれた赤い札が入っていることで、違和感がの「Moving Image Commission 2021」に選定され、「第 15 回ドクメンす。ここでは 1960 年代から、写真界のみならず日本の新しい時代の生まれています。一方、船上の結婚式やアイスリンクの光景や鏡を手タ」（ドイツ・カッセル、2022 年）に招待されるなど、国際的に活躍す

58牽引者として活躍した篠山紀信（1940 － 2024 年）による３シリーズをにした若者たちの姿は、一見すると平穏に見えます。しかし、両者とるグエンの重要作品で、2015–2016 年のジュ・ド・ポーム国立美術館、		 2023- 2024 年、ミクストメディア紹介します。

も、それらがどのような歴史があった場所かを知ることで、風景は違っ

CAP ボルドー現代美術館（フランス）の個展で発表されました。

《誕生日》は、1976 年の雑誌『アサヒカメラ』での連載「決闘写真論」たものに見えるようになります。

加えられました。

35「ぼくの誕生日は、一九四〇年十二月三日。母親は、プレゼントは		 発色現像方式印画、東京都写真美術館蔵

くれなかったが、毎年この日になると街の写真館へぼくをつれてゆき、36記念写真を撮ってくれた」		 2012 年、発色現像方式印画、東京都写真美術館蔵

篠山紀信・中平卓馬『決闘写真論』1977 年、朝日新聞社刊より〈データのバロック－機械学習のための千のドローイング〉、
49

で発表されました。同連載が単行本化されたときに、短い文章が付け

37《千年後のドローイングのために - 人間・人工知能・人工生命》、〈サハリン島〉北緯 50 度、旧国境、2012 年、《パンドゥランガからの手紙》、2015 年、シングル = チャンネル・		 2023-2024 年

ヴィデオ、35 分、東京都写真美術館蔵		 紙にアクリル、鉄系顔料〈サハリン島〉座礁した日本の軍艦、タタール海峡、〈サハリン島〉帝政ロシア時代、囚人が掘ったトンネルの入口、小田原のどか

マルヤ・ピリラ、Satoko Sai + Tomoko Kurahara〈家〉は、同じ 1976 年にヴェネチア・ビエンナーレ日本館における個		 “3 人兄弟の岩 ” をながめて、アレクサンドロフスク・サハリンスキー、彫刻家であり、評論家としても活動する小田原のどか（1985 年生まれ）

マルヤ・ピリラ（1975 年生まれ）は、1996 年からカメラ・オブスクラ展での出品作です。ここでは家そのものよりも、そこで見られる「人間		 2012 年、発色現像方式印画、東京都写真美術館蔵のテキストによる作品。当館で所蔵されている写真史家梅本貞雄の関の技術を使って作品を制作しています。本作は、屋外の風景を、カメの生活のにおいや手あか」（前掲書）を捉えようとしています。2011 年

38

連資料のなかの写真から、日本における写真の祖である上野彦馬のラ・オブスクラの原理で室内に取り入れて撮影されたポートレイトです。の東日本大震災に取材した〈ATOKATA〉においても、同様に住んでい		 中国から北朝鮮を臨む国境の川、丹東、2007 年、胸像が、第二次世界大戦中に失われ、戦後に再建されるまでの物語

モデルは、フィンランドの都市トゥルクに暮らす 9 名の高齢者たちです。

た人たちに向けた視点が貫かれています。		 発色現像方式印画、東京都写真美術館蔵をきっかけとして、「写真」と「彫刻」について考察します。

崔聡子（1976 年生まれ）と蔵原智子（1980 年生まれ）による作陶ユニッ

39〈Scene〉ウェディング－

ト Satoko Sai + Tomoko Kurahara は、モデルのアルバムからの写〈Scene〉アイスリンク－日本占領時代、

1–12 《誕生日》2 歳から 13 歳までの 12 点のイメージ、		 南満州鉄道の付属地だった炭坑のまち、撫順、2007 年、		 1976 年、ゼラチン・シルバー・プリント		 発色現像方式印画、東京都写真美術館蔵

13–15〈家〉岩手県遠野市、1974 年、40		 銀色素漂白方式印画、東京都写真美術館蔵		 2006 年、発色現像方式印画、東京都写真美術館蔵

51

16–17〈家〉岩手県遠野市、1974 年、41		 ゼラチン・シルバー・プリント、東京都写真美術館蔵		 銀色素漂白方式印画		 ハルピン・中国、2007 年、発色現像方式印画、

52

18		 東京都写真美術館蔵		 ゼラチン・シルバー・プリント、東京都写真美術館蔵

マルヤ・ピリラ

42〈DMZ〉絡まった有刺鉄線と花

53

作者不詳
《（上野彦馬翁胸像）》、制作年不詳、59《カメラ・オブスクラ／ルース》、2011 年、インクジェット・プリント（非武装地帯近く・チョルウォン・韓国）I、2015 年、		 ゼラチン・シルバー・プリント、東京都写真美術館蔵

61《カメラ・オブスクラ／イングリッド》、2011 年、インクジェット・プリント〈家〉山形県上山市、1972 年、		 銀色素漂白方式印画、東京都写真美術館蔵
19–20〈家〉秋田県横手市、1975 年、〈Scene〉村－北朝鮮と韓国の西部最前線を望む、〈Scene〉プラットフォーム－伊藤博文暗殺現場、

50		 小田原のどか真を陶器に転写しました。そこからはモデルとなった一人ひとりが、時《像の記憶と手ざわり：上野彦馬の写真、彫刻、墓、記念碑》、		 2024 年、テキスト代に大きな影響を受けながらも、多様性のある人生を過ごしたことが分かります。

作者不詳《（長崎写真の始祖上野彦馬像）》、制作年不詳、〈インナー・ランドスケープス、トゥルク〉

作者不詳《（上野彦馬翁のトリック写真）》、制作年不詳、		 銀色素漂白方式印画、東京都写真美術館蔵		 発色現像方式印画

54		 作者不詳《（上野彦馬像（老年））》、制作年不詳、

63《カメラ・オブスクラ／ヴィエノ》、2011 年、2 点のインクジェット・プリント

21–22〈家〉石川県珠洲市、1974 年、

43〈DMZ〉絡まった有刺鉄線と花		 ゼラチン・シルバー・プリント、東京都写真美術館蔵

65《カメラ・オブスクラ／エヴァ＆エーロ》、2011 年、インクジェット・プリント（非武装地帯近く・チョルウォン・韓国）II、2015 年

55		 作者不詳《（晩年の上野彦馬胸像）》、制作年不詳、

68《カメラ・オブスクラ／レーナ》、2011 年、インクジェット・プリント		 銀色素漂白方式印画、東京都写真美術館蔵
23–25〈家〉石川県羽咋郡、1972–1975 年頃、		 発色現像方式印画		 ゼラチン・シルバー・プリント、東京都写真美術館蔵

70《カメラ・オブスクラ／ウラ》、2011 年、インクジェット・プリント		 銀色素漂白方式印画、東京都写真美術館蔵

44〈DMZ〉境界線の向こうに絡まる二本の松

56		 作者不詳《（上野彦馬翁銅像再建除幕式記念）》、1951 年、72

《カメラ・オブスクラ／ペッカ》、2011 年、インクジェット・プリント（北朝鮮と韓国の北東最前線・ゴセオン）、2015 年、26–27〈家〉鹿児島県川辺郡、1975 年、		 ゼラチン・シルバー・プリント、東京都写真美術館蔵

74《カメラ・オブスクラ／マッティ》、2011 年、インクジェット・プリント		 銀色素漂白方式印画、東京都写真美術館蔵		 発色現像方式印画

57		 作者不詳《（上野彦馬翁の墓（長崎 晧台寺山上））》、制作年不詳、		

76《インナー・ランドスケープス》、2011 年、28–29〈家〉福岡県田川市、1972 年、

45〈DMZ〉Mine - DMZ I、2015/2023 年、発色現像方式印画		 ゼラチン・シルバー・プリント、東京都写真美術館蔵		 銀色素漂白方式印画

46

〈DMZ〉
（未）完成の風景 I、2015/2023 年、30–34〈ATOKATA〉、2011 年、発色現像方式印画		 発色現像方式印画
47

米田知子
ロンドンを拠点に、イデオロギーの衝突等、国内外の壮大なテーマから作品制作を続ける米田知子（1965 年生まれ）。当館の所蔵作品

村山悟郎

〈DMZ〉
（未）完成の風景 II、2015/ 2023 年、		 発色現像方式印画
48〈DMZ〉兵士と花、2015/ 2023 年、発色現像方式印画

グエン・チン・ティ

シングル・チャンネル・ヴィデオ、50 分 37 秒
Satoko Sai + Tomoko Kurahara
60

《ルース》
、2011 年、陶器 型押し成形、下絵転写、内側に施釉

62《イングリッド》、2011 年、陶器 型押し成形、下絵転写、

村山悟郎は、自然を模倣する絵画とは距離を置き、コンピュータや自		 外側に施釉

然界のルールなどと共通する法則性から、絵画を作り出すアプローチ64《ヴィエノ》、2011 年、陶器 型押し成形、下絵転写、施釉を試みています。

66

《エヴァ》
、2011 年、陶器 型押し成形、下絵転写、施釉

一方で、村山は同様の関心から、コンピュータと結びついて、監視

67

《エーロ》
、2011 年、陶器 型押し成形、下絵転写、施釉《レーナ》、2011 年、陶器 手びねり成形、象嵌、下絵転写、や認知のためのデバイスとしての役割が大きくなってきたカメラを積極69

韓国と北朝鮮との軍事境界線である北緯 38 度線を挟んだ非武装地帯

2007 年に「先住民族の権利に関する国際連合宣言」が国連総会で採択的に使っています。本作では、仮に作家が千年後まで制作を続けると		 やきしめ（Korean Demilitarized Zone）に取材した初公開作品を含む〈DMZ〉されるなど、私たちはこれまでの考え方をあらためて、新しい時代に進したら、どのような作品を描いているのだろうかをシミュレートするた71		《ウラ》、2011 年、陶器 型押し成形、下絵転写、内側に施釉である〈サハリン島〉と第二次世界大戦を軸とした〈Scene〉、そしてという３つのシリーズを紹介します。

む大きな転換点にいます。

めに、自身で、最終的には 1,000 枚ドローイングを描くことを目指し、

73

《ペッカ》
、2011 年、陶器 手びねり成形、下絵転写、やきしめ

樺太島とも呼ばれるサハリン島は、帝政ロシア時代の流刑地であり、グエン・チン・ティ（1973 年生まれ ) は、2009 年に発表されたベトナム

その一筆ごとをカメラで記録し、それらを、Qosmo, Inc. の創造力と75《マッティ》、2011 年、陶器 手びねり成形、下絵転写、施釉

また、ニヴヒ、ウィルタ、アイヌら少数民族たちの故郷。そして、日露初の原発建設計画をきっかけに、長い歴史を持つチャム人とその文化の技術の協力を得て、AI に学習させ、新たな表現を生み出すことを試戦争後に北緯 50 度線以南が日本領となった地でした。米田は、作品存続について思考をめぐらします。そこから、宗教的な建築物に乗せらみます。のなかで、３者それぞれからの視点を提示しています。

れた《自由の女神像》のような、フランスの植民地時代の記憶、現在ままた、この試みに関連し、池上高志と Alternative Machine はこれ

Kishin SHINOYAMA
Photography has the power to transform personal memories intoa broader collective memory of the times. This section introduces
three series of work by Kishin Shinoyama (1940–2024), who sincethe 1960s has been not only a leading figure in the world ofphotography, but also a forerunner of the new age. The threeseries include “Birthday,” composed of his own commemorative
photographs; “Meaning of House,” which was exhibited at theVenice Biennale in 1976; and “ATOKATA,” a reportage of the2011 Great East Japan Earthquake.
1–1237

Nodoka ODAWARA“The Island of Sakhalin”, Looking at “The Three Brothers”
rocks by a prisoner - dug tunnel: Alexandovsk-Sakhalinsky,
2012, chromogenic print,
Collection of Tokyo Photographic Art Museum

38“Scene”, Wedding – View of the wedding party on the riverthat divides North Korea and China, Dandong, China,
2007, chromogenic print,
Collection of Tokyo Photographic Art Museum

39“Scene”, Ice Rink – View of a mining town that was part ofThis is a text-based work by sculptor and critic Nodoka
Odawara (b.1985). The artist considers the relationship between‘photography’ and ‘sculpture’ through the story regarding thebust (statue) of Hikoma Ueno, the founder of photography inJapan, which was lost during World War II and later reconstructed,
drawing reference to related materials belonging to photography
historian Sadao Umemoto.
50

The Textures of Image and Memory: The Photographs,

Bithday, 12 images from 2 years birthday to 13 years

the South Manchurian Railway zone during the Japanese		

Sculptures, Grave, and Monument of Hikoma Ueno, 2024,

birthday, gelatin silver print, 1976

occupation, Fushun, China, 2007, chromogenic print.

text

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

13–15 “Meaning of the House”, Tono City, Iwate Prefecture,
1974, silver dye bleach print,

40

Collection of Tokyo Photographic Art Museum
16–17 “Meaning of the House”, Tono City, Iwate Prefecture, 		
1974, silver dye bleach print

4151

Photographer unknown, Photograph of Hikoma Ueno,“Scene”, Village – View of the Western front-line between

Founding Father of Photography in Nagasaki,North Korea and South Korea, 2006, chromogenic print, 		Date unknown. gelatin silver print,

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

Collection of Tokyo Photographic Art Museum“Scene”, Platform – Location where Resident-General of 		52Photographer unknown, Trick Photograph of the Elderly

mixed media
Data Baroque - A Thousand Drawings for Machine
Learning, 2023-2024, acrylic medium with Iron pigments 		
on paperMarja PIRILÄ, Satoko Sai + Tomoko Kurahara

These portraits were taken using the camera obscura technique toproject the outside scenery indoors. The subjects of the portraits
are nine elderly people living in the Finnish city of Turku. The
ceramic works are screen-printed with photographs from photoalbums belonging to the respective subjects. From the works itis possible to see that each of these figures have led diverse lives
while being greatly impacted by the vicissitudes of the times.

Inner Landscapes, Turku“Meaning of the House”, Kaminoyama City, Yamagata

Korea and former Prime Minister of Japan, Ito Hirobumi

Hikoma Ueno, Date unknown, gelatin silver print, 		Prefecture, 1972, silver dye bleach print,

was assassinated by An Jung-guen, a Korean independent

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

Marja PIRILÄ

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

activist, Harbin, China, 2007, chromogenic print,

Photographer unknown, Bust (Statue) of the Elderly 		

59

Camera obscura / Ruth, 2011, archival pigment print

19–20 “Meaning of the House”, Yokote City, Akita Prefecture,

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

Hikoma Ueno, Date unknown, gelatin silver print,

61

Camera obscura / Ingrid, 2011, archival pigment print“DMZ”, Entwined barbwire and flowers (near DMZ,

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

63

Camera obscura / Vieno, 2011, two archival pigment prints

Photographer unknown, Photograph of Hikoma Ueno

65

Camera obscura / Eva & Eero, 2011, archival pigment print

South Korea) I, 2015, chromogenic print(Elderly Years), Date unknown, gelatin silver print,

68

Camera obscura / Leena, 2011, archival pigment print“DMZ”, Entwined barbwire and flowers (near DMZ,Collection of Tokyo Photographic Art Museum

70

Camera obscura / Ulla, 2011, archival pigment print

Photographer unknown, Bust (Statue) of Hikoma Ueno in72

Camera obscura / Pekka, 2011, archival pigment print

South Korea) II, 2015, chromogenic print

His Later Years, Date unknown, gelatin silver print, 		

74

Camera obscura / Matti, 2011, archival pigment print“DMZ”, Two entwined pines beyond the border fenceCollection of Tokyo Photographic Art Museum

76

Inner Landscapes, 2011, single-channel video,

18

1975, silver dye bleach print,

42

Cheorwon,Collection of Tokyo Photographic Art Museum
21–22 “Meaning of the House”, Suzu City, Ishikawa Prefecture,
1974, silver dye bleach print,

43

23–25 “Meaning of the House”, Hakui County, Ishikawa 		Prefecture, c. 1972–1975, silver dye bleach print,

4426–27 “Meaning of the House” Kawanabe County, Kagoshima

56

Photographer unknown, Commemorative Photographchromogenic printof the Unveiling Ceremony for the Reconstruction of the50 min. 37 sec.

Prefecture, 1975, silver dye bleach print,

45“DMZ”, Mine-DMZ I, 2015 / 2023, chromogenic print

Bronze Statue of Hikoma Ueno in His Later Years, 1951,

Satoko Sai + Tomoko Kurahara

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

46“DMZ”, (In)complete Landscape I, 2015 / 2023,

gelatin silver print,

60

chromogenic print

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

28–29 “Meaning of the House”, Tagawa County, Fukuoka
Prefecture, 1972, silver dye bleach print47

30–34 ATOKATA, 2011, chromogenic print
48

Tomoko YONEDA
Is it possible to discern the traces of history within everyday
landscapes? Based in London, Tomoko Yoneda (b.1965) continues
to create works that engage with domestic and international
themes of epic scale, such as conflicts and clashes in ideology.
This section presents a reconstruction of three series of work,“The Island of Sakhalin,” “Scene,” and “DMZ.” Such works evoke
within us distant and invisible borders.
“The Island of Sakhalin”, The 50th Parallel: Former border
between Russia and Japan, 2012, chromogenic print,
Collection of Tokyo Photographic Art Museum
3655(the northeastern front line, Goseong, South Korea), 2015,

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

3554

Cheorwon,Collection of Tokyo Photographic Art Museum

53“DMZ”, (In)complete Landscape II, 2015 / 2023,

Photographer unknown, The Grave of Hikoma Ueno (In theGrounds of Kotaiji Temple, Nagasaki), Date unknown,“DMZ”, Soldier and Flower, 2015 / 2023,

gelatin silver print,

chromogenic print

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

screen-printed with under-glaze colors. glazed inside62NGUYỄN Trinh Thi
The announcement in 2009 by the Vietnamese government ofplans to build the nation’s first nuclear power plants, had served
as an impetus for contemplating the extensive history of theCham people and the preservation of their culture. Letters fromPanduranga is an important work by internationally acclaimed
filmmaker Nguyễn Trinh Thi (b.1973), presented at the Galerienationale du Jeu de Paume (France) in 2015, as well as otherinternational venues.
49

Letters from Panduranga, 2015,
single-channel video, 35min,

Strails of Tartar, 2012, chromogenic print,

Collection of Tokyo Photographic Art Museum

Ingrid, 2011. press-moulded ceramics,
screen-printed with under-glaze colors. glazed outside

64

Vieno, 2011, press-moulded ceramics,screen-printed with under-glaze colors. glazed

66“The Island of Sakhalin”, Run aground Japanese warship;
Collection of Tokyo Photographic Art Museum

57

chromogenic print

Ruth, 2011, press-moulded ceramics,

Eva, 2011, press-moulded ceramics,
screen-printed with under-glaze colors. glazed

Goro MURAYAMA

67

If the artist continues to create works 1,000 years from now, whatkind of works will he create? Goro Murayama tasks himself withproducing 1,000 drawings, and with the aid of Qosmo, Inc.’screativity and technology, uses AI-learned data of his works topredict what his drawings may look like a millennial into thefuture.
In relation to this, Takashi Ikegami and Alternative Machineconsiders the issue of evolution based on their research andexperiments using artificial life forms.

69

Eero, 2011, press-moulded ceramics,
screen-printed with under-glaze colors. glazedLeena, 2011, hand-bult ceramics,
screen-printed with under-glaze colors. unglazed

71

Ulla, 2011, press-moulded ceramics,screen-printed with under-glaze colors. glazed inside73

Pekka, 2011, hand-bult ceramics,screen-printed with under-glaze colors. unglazed

75

Matti, 2011, hand-built ceramics,
screen-printed with under-glaze colors, glazed

58

For millennial future drawings - Human,Artificial Intelligence and Artificial Life, 2023- 2024,発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館 ©2024©2024 Tokyo Photographic Art Museum
operated by Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture