Pro Sound News Europe March 2004 BACK LINES Kim Ryrie From Genesis to revelation Interview by Phil Ward
It’ almost 30 years since Australian Kim Ryrie formed
the original Firelight Company, leading to pioneer status inboth digital audio technology and international marketing.
In fact, it brought Firelight three export awards and Roryhimself an Advance Australia Award, the CSIRO Medal for
Research and a special award for services to audio from theAES-as well as introducing most of us to the concept ofsampling.
Now he’s back with DEQX Ltd, and its Digital EQ and‘X-over‘ calibrated loudspeaker and room correction
technology, prompted by affordable floating point DSP tobuild a new generation of measurement, calibration, andplayback correction algorithms.
Why leave a legend and start from scratch?
“In a way, it goes back to pre-Firelight times.
In 1970 co-founded a magazine called Electronics TimeInternational, and we used to review a lot of Hi-hi systems.
I was always interested in why loudspeakers never sounded
realistic – no matter how mach they cost! However, theMoog Synthesizer appeared and I got distracted by that. We
ended up building a synthesizer through the pages of themagazine, and it was when I got frustrated with analogue
synthesis that I decided to hook up with a friend, PeterVogel, and set about making a digital synthesizer that would
sound more realistic.
“That’s not only how the sampling thing started, butalso real-time music sequencing. We had to make out own
microprocessors, of course: this was before the first ApplePC. And I guess that distracted me for the next 20 years…”
What alerted you, more recently, to otherpossibilities?
“I saw a demonstration of a new FFT (Fast FourierTransform) chip, and how it could be used to correct
loudspeakers. It was only a car speaker, but I was pretty
staggered by it. However, the FIR filter used on the demo
introduced a latency of nearly half a second, basically thegoing rate at the time, so I said let me know when you getthat do to nothing.”
Why couldn’t these developments be expanded
within Fairlight’s remit?
“Around ’95 or ’96, the controlling shareholders atFairlight wanted to keep the company at the very high endof the market. But I’d seen how PCs had come up behindthe original Fairlight and stolen the music market awayfrom us, and when I re-started the business in 1989 I was
pretty determined that that wouldn’t happen again.
Well, the original strategy was to concentrate on
post-production products, but by the mid-‘90s I could
already see the threat that other PC-based products posedeven here. So I wanted to move Fairlight downstream alittle, especially to establish it as the de facto file standard,
but the argument to keep the platform as the ultimate,high-end system won the day. Fortunately for the newFairlight [see PSNE May 2003], the file exchange issue
have been essentially resolved, but it’s taken most of adecade to get to that point.”

30 近く年前、キムライリーはフェアライト社を創設した。
そして、デジタルオーディオと国際的なマーケティングの両面でパイオニア的な存在だった。
また、フェアライト社は輸出に関する３つの賞と彼自身が先進的な賞をオーストラリアから貰っている。それは、サンプリ
ン グ に 関 す る 重 要 な 考 え 方 を AES （ Audio EngineeringSociety）に紹介したばかりでなく、CSIRO（オーストラリア連邦の科学と工業に関する研究団体）から、オーディオに関する研究と功労により、メダルと特別な賞が送られている。
今、彼は DEQX 社と共にある。製品である DEQX はスピー
カ用ネットワークとデジタルＥＱ、デジタルディレイなどによって再生音の音響空間の補正などを行う。これは最新のＤＳＰ(Digital Signal Processor) を使用し、新たな測定や校正手法によって即座に音響特性を修正することができるものである。
なぜゼロ
なぜゼロからゼロからスタート
からスタートしたのスタートしたのです
したのですかですか？
それはフェアライト以前から始まった。
1970 年に Electronics Time International という雑誌を創刊しました。そして沢山のオーディオシステムを紹介したのです。そんな中で、なぜそれぞれのスピーカシステムがコストに見合ったリアルな音響を出せないのかという問題に興味を持ちました。ムーグシンセサイザーが登場し、これに魅せられました。雑誌を通じてシンセサイザーの組み立て方を掲載しました。
しかし、アナログ方式の音響合成には限界があり、よりリアルなサウンドを得るために友人のピーター・ボーゲルと組んでデジタル方式のシンセサイザーを作ることにしました。
それはサンプリング方式の始まりだけでなく、リアルタイムに音楽を作り出すことを可能にした。それを実現するために使用したマイクロプロセッサーは最初のアップルコンピュータよりも以前のものでした。そしてそれは 20 年間に渡って私を魅了しました。
あなたが新あなたが新たに可能性たに可能性を可能性を見いだしたものといだしたものとは何だったのですか？
最新の FFT（周波数アナライザー）チップでスピーカの特性を補正する事が可能であることを見つけました。
それは車載用のスピーカでしたが、私は少し心を揺さぶられましたが、それは FIR フィルターを使用したデモであり、遅延が 0.5 秒近くもありました。基本的にその処理時間が無くなるのはいつになるのか知りたかった。
なぜフェアライト
なぜフェアライトのフェアライトの資金で資金で開発出来開発出来なかったの出来なかったのです
なかったのですかですか？
１９９５〜６年頃、フェアライト社はプロ用のハイエンドマーケットからその役割を維持するように求められていました。
一方で様々な新しいコンピュータが登場する中で、元々のフェアライトが持つ音楽市場をアメリカでは失いかけていた。そこで、私はまたまた新しいビジネスを１９９８年にスタートさせるための決心をしました。
最初の戦略はポスプロ用の製品に専念することでした。しかし、９０年代の中頃にはすでにＰＣベースの同様の製品（DAW）が現れてきていました。
そこで私はフェアライト社の次の製品を開発することにしました。それは特にこの業界標準となるファイルシステムを確立することであり、最終的なプラットフォームを維持するために議論しました。既にハイエンドシステムで勝利していたことも幸いし、新しいフェアライトのファイル交換システムは極めて重要なものとなりました。それは今世紀最後の 10 年間、それぞれの現場で最も利用されたものとなりました。

Pro Sound News Europe March 2004 BACK LINES Kim Ryrie From Genesis to revelation Interview by Phil Ward
Did this ‘motivate’ you to launch DEQX – or clarity,
as it was originally called?
“That opportunity did arise at the time, although I
continued to act as a consultant at Firelight. Plus it was funto get back into more of a consumer environment, as theoriginal magazine had been. At first we thought all we had
to do was build a speaker with a flat frequency response,
and the world would beat a path to our door. Well, wemanaged to fix the latency problem and the audiophiles
were very impressed, but it wasn’t something everyone
could perceive as a dramatic improvement. There was stillthat tell-tale, midrange woolliness that seems to be inherent
in any passive loudspeaker.
“With more research we discovered that if you makethe whole correction process active, nearly all the distortion
you get from characteristic crossover an issue goes away.
This means correcting each driver individually both forfrequency response and in the time domain, correcting thephase through the entire frequency range and using linear
phase filters to do very high-order crossovers – for example,
90dB per octave.
“This adds advantages that professional users are used
to with active speakers, selecting different amplifiers for
specific frequencies to improve dynamic range. A single
amplifier has to operate pretty heroically if it’s thoseinter-modulation effects that you can’t really measure,because they’re dynamic and they depend on what’s goingon in the music.
“So the active architecture just solves so many
problems, and when we combined all of these things
together we did have something dramatically different.
Subsequent to that, we’ve discovered that human
psycho-acoustic mechanisms are sensitive to the slightest
abnormality in frequency response. I reckon if it’s off by
more than just 1dB, we pick it up – subconsciously, but
that’s the cue that tells you what you’re hearing isn’t real.
That’s how accurate you have to be to achieve the so-called‘being there’ listening experience.”
You say that DEQX products can be designed forequipment manufacturers; recording and broadcast
studios; concert venues, theaters and cinemas; stereo
hi-fi and surround home theater, and for car audio. How
on Earth do you structure a start-up company to coverthat lot?
“That’s the 64,000-dollar question, where most of ourenergy is now focused. The easiest way to implement it isthrough other manufacturers: our goal is to offer our DSP
modules, or to license our algorithms, for whatever
configuration the manufactures might require, integrated
with digital amplifiers. So it’s a turnkey solution for peoplebuilding their loudspeakers for their particular markets; asuite of different OEM modules at different price levels.

DEQX または“または“Clarity=音Clarity=音の清澄”
清澄”を立ち上げた動機
げた動機は
動機は、そしてそれは元してそれは元々そう呼そう呼ばれていたのです
ばれていたのですかですか？
それは私がフェアライトのコンサルタントを続けている時から始まりました。そしてそれは改めて過去の雑誌からコンシューマの環境に興味を持った時でした。我々がスピーカシステムを製作した場合、最初に望むのは平坦な周波数特性でしょう。
そしてそのことが我々をまた音の世界に連れて行きました。固定化された遅延時間の問題にオーディオファイルは大きな興味を持っていました。そして多くのパッシブ型スピーカが内在する中域のもやもや感などを劇的に改善する事は誰も出来なかった事に気付きました。
研究を続けた結果、動的な方法でクロスオーバーにおける全ての歪を完全に補正をすることが出来る事を発見しました。
これは、それぞれのスピーカユニットについて個々に周波数と時間軸を補正することが出来ることを意味しています。位相を補正することで全体の周波数レンジを完全にすることが出来ます。また、リニアフェイズフィルタを使って、極めて高い、例えば 90dB／oct..と言ったクロスオーバーの遮断特性が可能になるのです。
この方法はアクティブタイプのスピーカシステムを多用しているプロフェッショナル用には特に有効です。
そして、異なるアンプを選んでも特定の周波数におけるダイナミックレンジを拡大することが出来ます。ただし、シングルアンプの場合はアンプ内部でインターモジュレーションが発生しているとすれば、音楽を聴く上で、若干の問題があるかもしれません。
もし、ネットワークをアクティブな構成とし、周波数と時間軸を正確に補正することが出来れば、多くの問題が解決できるとともに、劇的な何かを得ることが出来るでしょう。
それは、人間の聴覚に於ける心理的なメカニズムが僅かな周波数のうねりを感知していることに気付くことです。
たとえ１dB より小さな違いでもそれを潜在意識の中で感じ取ってしまうのです。それは実際の音を聞いていなくても指摘することが出来ます。それをいかに正確に告げられるかはその人のいわゆる試聴体験に基づいていると言えるでしょう。
DEQX はレコーディングやレコーディングや放送局の放送局のスタジオ、スタジオ、コンサート会
コンサート会場、劇場や劇場や映画館、映画館、ステレオやステレオやサラウンドのサラウンドのホームシアター、ホームシアター、そしてカーオーディオそしてカーオーディオなどカーオーディオなど、など、全ての音響分野ての音響分野で音響分野で驚くほどの効果くほどの効果を上げるということですが、げるということですが、会社の会社のスタートにスタートに当たり、たり、どの程どの程度の数の製品を製品を製造するのですか製造するのですか？
するのですか？
それは大変難しい質問ですね。どこにエネルギーを集中させるのか、最も簡単な方法は他の製品に導入することでしょう。
我々のＤＳＰモジュールまたはアルゴリズムのライセンスを他の製品、例えば、デジタルアンプに統合することんなどが最終的な目標です。
それはスピーカシステムを作り上げる時に発生する個々の問題を解決するための一貫した方法であり、異なる価格帯の異なるＯＥＭモジュールとして組み込む事も可能となります。

Pro Sound News Europe March 2004 BACK LINES Kim Ryrie From Genesis to revelation Interview by Phil Ward
“Plus there’s our basic reference unit, the PDC-2.6 –two-in, six-out for up to a 3-way digital crossover. You canuse it like an EQ, but also as a pre-amplifier; just plug a CD
player into it and take its outputs to as many amplifiers asyou want to connect to speaker drivers. We’redemonstrating that to manufactures, too, while establishing
dealer channels for it. All OEM customers, meanwhile, aredealt with directly.
“We have two types of room correction. One comeswith the PDC that configures a multiband parametric EQ
automatically – this also allows you to make real-time
adjustments afire its dome its thing. Our custom room
correction is a more complex room modeling process that
also corrects time domain problems, especially below
300Hz. This is a service that we first carried out at AbbeyRoad, which was brave enough to be a beta-test site. Theyuse it in one of their surround monitoring rooms, equippedwith Dynaudio Air 15s”
What percentage of business do you expect to see as
OEM, in relation to distribution of off-the-shelfproducts?
“Initially, off-the-shelf products will be the greatest
proportion, but in a couple of years I would imagine OEM
to be closer to 80%. We’re not intending to be a huge box
manufacturer.”
Have you seen those sample CDs with the ‘vintage’
8-bit Firelight sounds on them, by the way?
“I haven’t actually heard them, but the company asked
us if we minded and I thought no problem. But don’t forgetthat although the memory width was 8-bit, we had anothereight bits of level control – so if you did it properly, you got
a pretty decent dynamic range. Of course, they’ve got thatgrunge effect that my new company is all out to get rid of! I
guess what it all boils down to is: a DEQX-calibrated
loudspeaker can reproduce 8-bit samples extremely well…”

そして、我々の標準的な製品であるＰＤＣ-2.6（２in-６out）
は３-Way までのデジタルクロスオーバーを持っています。そしてイコライザーも使えますし、プリアンプとしても使えます。
例えば、ＣＤプレーヤからＰＤＣ-2.6 に入力し、出力を何台かのスピーカドライブ用アンプに接続して使用することが可能です。製品のデモは工場かそれぞれのディーラー、製品を販売しているところなどで可能です。
室内音響特性の補正には二通りの方法があります。ひとつはPDC に搭載された自動マルチバンドのパラメトリックイコラ
イザーです。これはリアルタイムにマニュアルでも調整可能です。また個々の部屋に合わせたＥＱとともに 300Hz 以下でのタイムドメイン（時間領域）での問題を修正します。
我々が最初に持ち込んだのはイギリスのアビーロードスタジオでした。製品としてはベータテストの段階のものでしたが、ディナウディオ Air１５s というスピーカをセットしたサラウンド制作のスタジオに持ち込みました。
どの程度どの程度の程度のＯＥＭ（他ＯＥＭ（他メーカーへのメーカーへの納品への納品）納品）ビジネスをビジネスを期待し期待しているのですのですかているのですか。また、
また、製品の製品の供給についてはどう供給についてはどうでしょうについてはどうでしょうかでしょうか。
最初は製品としての供給が主になると思います。１，２年でＯＥＭが 80％を超えることは無いでしょう。我々は巨大な企業になるつもりはありません。
話は変わりますがますが、ビンテージ物
ビンテージ物の８-bit フェアライトサウ
ンドがが入っているサンプル
ンドっているサンプルＣＤ
サンプルＣＤについて
ＣＤについてどうについてどう思
どう思いますか
実はまだこのＣＤを聴いていませんが、会社は人たちは何の問題も無いと言ってくれました。忘れて欲しくないのはそれが8bit であるということです。８bit でもレベルコントロールが適切に機能している場合、まずまずのダイナミックレンジが得られますが、我々の新しい会社はその汚れた感じを取り除くことができます。
ＤＥＱＸで補正されたスピーカシステムは 8bit サンプルの音源でも非常に上手く再生することが出来るのです。