山田芳写真資料―よみがえる伊勢湾台風の光景
鈴木 雅

今から六十年前の昭和三十四年（１９５９）九月二十六日、東海地方に伊勢湾台風が襲来した。五千名以上の命を奪ったこの大災害は、災害対策基本法制定の契機となるなど、日本の災害史上大きな画期をなしたことで知られている。
近年名古屋市博物館では、伊勢湾台風資料の収集・調査研究を進めているが、その大半は写真資料が占めている。写真
による災害記録自体は、明治二十四年（１８９１）の濃尾震災の頃から撮影されているが、当時はまだ都会に数軒あるかないかの写真館の主たちが、公的機関から委嘱を受けて撮影

手前の線路は名鉄常滑線。奥の煙突は大同製鋼星崎工場。

その衝撃的な光景にシャッターを切り、水上に取り残されたら撮影したところに特徴がある。外から被災地を訪れた者は、これらの写真は、ひとりひとりの市民が思い思いの視点か当時を知らない私たちにも、心に残る印象的な光景を伝えて子を写している。写真はよく練られた構図で撮影されており、ていない被災地の惨状と、復旧に向けて動き出した人々の様が引いた直後の十月半ばに訪れ、まだほとんど手が付けられ山田さんの遺した写真資料は膨大な枚数にのぼり、伊勢湾台風以外にも、昭和三十年代の名古屋を中心に、カラー写真が伝わってくるような実感あふれる写真が多いのである。
ここではそれらの中から、当時まだ珍しかったカラーフィを多数含む貴重な記録となっている。今後整理を進め、様々やま だ よしな機会に活用を図りたい。

日（土）から開催の伊勢湾台風六〇年事業「特別展治水・ルムで被災地の様子を写した山田芳さんの写真を紹介しよう。
山田さんは、映画看板の制作などを手掛ける画家で、写真＊９月
震災・伊勢湾台風」では、山田芳写真資料から選んだ五枚のカラーも 全 国 的 な カ メ ラ 雑 誌 に 何 回 も 入 選 す る ほ ど の 腕 前 だ っ た。
娘の遠足先にも出没して写真を撮っていたというから、よほぜひご覧ください。

写真をはじめ、二六件八〇点の伊勢湾台風写真を紹介しています。

自宅が浸水被害にあっている。

野村之図

月４日（月・休）まで。

得義によれば、虫食い等もあって古びており、剥がれた貼札にも遺されていました。

ませ、清書に入ります。まさに『金城温古録』の執筆中にこ筆を開始し、安政五年（１８５８）に第四巻までの校閲をす

命を受け、天保十三年（１８４２）から『金城温古録』の執得義は、文政四年（１８２１）に名古屋城調査に関する藩これがその図の写ではないかと推測しています。

書や古図を約三十年前に売却してしまった」という話に触れ、居住し、遷府の際に幅下へ移住した民の一人が、家蔵の古文民間で作成されたものだとし、「かつて遷府以前に名古屋にさ ら に 得 義 は 考 察 と し て、 こ の 図 は 公 的 な も の で は な く写したとあります。

は元の場所を推測し、点囲いで表現するなど、原図に忠実にど写真と家族が好きだったらしい。台風当時は中村区在住で、21｣の 識 語 と、 伝 来 状 況 を 合 わ せ 見 る と、は｣ 徳川林政史研究所所蔵の水野正信旧蔵資料の中那｢ 古野村之古図

精｢図粗｢図｣が得儀の元へ持ち込まれたことをきっか｣ということになります。そして嘉永三年に

慶｢長以前那古野村

那｢古野村之古図 ｣が、貼紙の朱書通り名古屋古図とされるものは粗図と精図の二種類あり、得儀が所持していたが｣｣であるなら、水野正信が所持していた之図
那｢ 古野村之古図

けに、精粗の両図が合わせられて検討が進んだことがわかります。
慶｢ 長以前那の｣ 方が樹木や集落なども一部絵画的に表現され

ち な み に 精 粗 両 図 の 違 い は、 精 図 と さ れ る
古野村之図

最 終 的 に、 当 図 は「 此 図 ハ 名 古 屋 村 庄 屋 よ り 御 普 請 奉 行

考察部分にそれぞれの書写時期に応じて違いが見られる程度

図制作当初の文字情報自体はほぼ同一で、後世の位置比定・ており、確かに情報量が多くみえます。ただし、おそらく原エ書出候写之由」と標銘されて『金城温古録』の第二巻に収で す。 そ し て那｢ 古 野 村 之 古 図 （｣ 本 図 ）録されましたが、掲載図には貼札部分の情報はありません。

については、表現は簡潔ですが貼札の情報が明確で書写時期｣と さ れ る

おそらく得義は絵図作成時の情報ではないとして割愛したとに符合しているため、この情報を元にある程度当時の位置関あ く ま で 後 世 の 書 写 に よ る 考 察 で は あ り ま す が、 那 古 野係を復元することが可能です。

粗｢図思われますが、この貼札部分の情報も、当時の研究のひとつの到達点と位置づけることもできます。
『 金 城 温 古 録 』 に は こ の 図 と 共 に も う 一 点、「 慶 長 以 前 那

城 の す が た を 探 る 手 が か り の ひ と つ と し て 検 討 す る こ と も、

平山
浅間様

本社今杉之町
梶原屋敷也
宮巾下

今主税筋通

月

小林村之内

今片端辺ヨリ桜町
天神ヲ左右ニして

本七リ
ヨ町
平 ル道
武
今 江出
松日～

今鍋屋町表

月

万松寺

山畑町
（･ づくり」

今成瀬豊前守
屋敷

山三殿
御屋敷

天王様
氏神
天永寺

御城跡柳御丸今川氏豊城跡也
今二之御丸
天神様

今御深井丸之内ニ当ル 山守様
当時巾下上宿今キコク筋
今石井恕庵辺︑因幡殿ハ
名古屋三左衛門父

寛永年当村庄屋より出ス」と標銘される絵図が古野村之図大切な作業かと思われます。

日）に出品します。

城と城下町 三英傑の城づくり＊本図は特別展「発掘された日本列島二〇一九」
・地域展「尾張の掲載されています。こちらは文化四年（１８１７）七月に月迴舎の所蔵品を書写したと記されます。月廻舎については不明ですが、この慶｢長以前那古野村之図 の｣ 元になったと思慶｢ 長以前那古われる図も、館蔵の得儀旧蔵資料の中に遺されています（但し東半分のみで西半分は散逸）。さらにこの

庄屋屋敷

古街道
今志水内蔵屋敷名古屋三左衛門屋敷跡

今袋町辺

寺蓮養

古紙を含む再生紙使用したものだった。これに対し、昭和三十年代は一般市民の手

052-853-3636

元にもカメラが普及し始めた時期で、多くの市民が私的に写FAX真を撮影したところに伊勢湾台風の特徴がある。

052-853-2655（次ページへ↓）編集・発行／名古屋市博物館

山田さんは、被害が甚大だった南区柴田・白水地区を、水名古屋市博物館だより 228 号

住民は、被災生活の悲喜こもごもをレンズに収めた。公的機

那古野村之古図くれる。

―よみがえる
伊勢湾台風の光景

関やマスコミが撮影した写真とは一味違う、撮影者の気持ち（表紙から）

山田芳写真資料の図と出会ったことになります。

11
那古野
因幡殿
屋敷跡

那古野村之古図と奥村得義
岡村 弘子

現在の名古屋城のあたり、名古屋台地の西北端に存在していた中世城館を、近世名古屋城と区別して「那古野城」と呼んでいます。名古屋台地上には古くから人々のくらしが営まれ、中世には「那古野荘」が存在していました。室町時代になると今川氏の庶流・那古野氏の拠点となり、このころ城館としてのすがたとなったと思われます。天文七年（１５３８）に織田信長の父・信秀が那古野城を奪い、尾張東部への足がかりとして信長に引き継いでいきます。
近 世 名 古 屋 城 築 城 に あ た り、 那 古 野 城 の 一 帯 は 大 規 模 な造成が行われ、その痕跡は失われました。江戸時代中期には

那古野

すでに城の位置も諸説入り乱れて分からなくなっていたようです。
館 蔵 の こ の 絵 図 は、 裏 の 題 簽 に「 鈴 木 秋 豊 家 蔵
奥邑徳義」とあり、更に朱字で「麁（粗）図也」

TEL

12

村之古図

名古屋市瑞穂区瑞穂通 1-27-116と記されます。
絵図には東西に通じる道に 古｢街道 と｣記され、〒 467-0806

11

これに西北へ抜ける道と東南へ抜ける道が記されます。右上
今｢川氏豊城｣の文字が点線で囲われます。その他 万｢｣那
｢古野因幡殿屋敷跡 と｣ いった寺社・屋敷

今二之御丸部の区画に「御城跡柳御丸」とあり、その脇に跡也
松寺 ｣天｢王様などのランドマークが記されます。点線囲いの文字には、後おくむらかつよし

那古野村之古図と奥村得義

大同工業高校（山田芳写真資料より）
http://www.museum.city.nagoya.jp
北を上にして表示

世の位置比定といった校訂情報が記されているようです。

きん じょうおん こ ろく

題簽に名のある奥村得義（徳義・１７９３～１８６２）は、近世名古屋城の百科事典『金城温古録』の編者として知られる尾張藩士で、当絵図はその旧蔵資料として伝来したものです。付属紙面には嘉永三年（１８５０）六月に記した、彼自身の識語が加えられています。それによると、この図は尾張藩士鈴木秋豊の所蔵品を得儀自身が書写したもので、貼札の剥がれが著しいため相談に得義のもとに持ち込まれたとのこと、同じく尾張藩士で世相記録『青窓紀聞』の編纂者でもあ

今中小路

28
那古野村之古図トレース

山澄屋敷
若宮様 当若宮也

夕暮れの白水町（山田芳写真資料より）
大同病院前より西向きに撮影。

る水野正信も同内容の「精図」を所蔵していたことが分かり

年2回（10 月、４月）発行
安養寺

余延年ます。この「粗図」はすでに得義が所蔵している「小図」と令和元年（2019）10 月 1 日
柳原江

荒神様 今御屋形引ケる

尾張の篆刻家たはた

百姓家

今志水小八郎
屋敷家
百姓

誓願寺

百姓家

比較し格段に大きいため、書写することになったようです。

願西寺

志ケ村

浮世絵に描かれた有松絞店

●宣伝チラシとしての有松浮世絵に描かれた先ごろ有松地区が「日本遺産」に認定されたが、その魅力としてあげられたのが「浮有松絞店

世 絵 さ な が ら の 」町 並 み であった。そこでこの機に（東津田 卓子

海道作品ではなく）、絞店のめ、制作年代の同定には慎重を期さなければならない。また
挿図 3 では、代替わりしたためだろうか、のれんに染められた「山形屋庄五郎」に朱色の訂正（不読）が入るほか、新たに「浪花講」の看板がやはり朱で追加されている。しかし、こうした異版が存在するおかげで、これらの商品寿命が思いのほか長かったことが分かる。
現段階では、いずれも幕末、とりわけ 挿図 4 については宣伝という目的をもって描かれた浮世絵を紹介しておきたい。 文久・慶応年間（1861~68）とみておきたい。

よ えん ねん●広重と春江やま ぐち く ろう ざえ もん

余 延 年（ 山 口 九 郎 左 衛 門、はたして江戸の絵師である広重が、実際に竹谷佐兵衛の店を見て描いたのだろうか。
天保８年（1837）、広重は宮宿から矢矧橋を渡って、つま尾張の篆刻家

1746~1819）は、 江 戸 時 代 後余延年期に活躍した篆 刻 家 である。

てん こく かくだら

百済の余璋王の末裔を自称し郡大高村（現緑区大高町）で酒横尾 拓真といって写生に基づいた浮世絵だと断定するのはためらわれ絵が他にもある。それらの制作状況をみると、どうやら現地

そう考えれば広重作と春江作で、店舗をやや上から俯瞰しなあったと伝えられる。本稿では、子孫の家に伝来した資料に

挿図 2
挿図 1

歌川広重「有松絞 竹谷佐兵衛店先」
35.0 × 46.0cm 館蔵

小田切春江「有松絞 舛屋喜三郎店先」
24.0 × 35.2cm 館蔵（中村新三コレクション）

もとづき、篆刻家・余延年の業績の一端を紹介したい。

印章と篆刻−篆刻家とはてんこく

てんしょ

きざ

篆刻とは、石などの素材に篆書（漢字の書体の一つ）を刻み、いんしょう印章（ハンコ）を作ることである。印章の歴史は古く、中国でしんし こうていは秦の始皇帝の時代に形式や制度が整えられたという。古代の印章は、金銀銅または玉といった硬い素材を用いて、専門商品の主たる顧客が、東海道を往還する旅人たちであった
ことを思えば、すでに大ヒットシリーズ「東海道五拾三次之明倫堂にて復刻出版された明倫堂版と呼ばれる書籍に蔵版印として使われたものである（挿図５）。以上の二例から、尾張尾張藩校明倫堂の印章を代表する篆刻家として活躍する様子が具体的に分かるのでめいりんどう

おちゅう ぞうの職人が鋳 造 または彫刻するものだったが、明代に入ると、めい りん どう とで、藩士の子弟が勉学に励んだ。紙片に捺された「明倫堂図しょ書」印は（挿図１）、この明倫堂の蔵書印として制作されたもの
どういん き ちゅう

ぎょく

がら雲をたなびかせる構図が似通うのも納得がいく。

よう。

上げたい。明倫堂は天明３年（1783）に開校した尾張藩の藩校か。この場合、草稿を手掛けたのは、『尾張名所図会』で竹田ふ かん蔵版」という大きな印章も記録されている（挿図４）。こちらは人にまかせ、篆刻や俳諧、作陶など趣味の世界に没頭したとの絵師から送られてきた草 稿 を元にして描いているようだ。

庄九郎家を描いた経歴を持つ春江その人だった可能性が高い。

おり、余延年の人気と旺盛な仕事ぶりを証明するものといえ数多くの紙片の中から、今回は「明倫堂」関連のものを取りそう こう

恐らく、ここにあげた絞店のチラシも同様だったのではない

片の中には同じく「余延年謹篆鋳」と署名が付いた「尾張国校造を営んでいたが、本業は家いう。余延年が制作した印章は評判を呼び、全国から注文がではどうやって描いたのか。実は広重には、地方発注の錦には、印影に印文と自作であることを示す署名が添えられてて「余」の姓を名乗った。知多
ぐんおおだかむら有松も通っていると考えるのが順当だろう。しかし、だからたわけではあるまい。という余延年の作風を知る一例となり得るだろう。なお、紙ち たり東海道ルートをたどって江戸に戻る旅をしている。ならばる。いくら広重とて、一軒ずつ足をとめて、つぶさに観察しよ しょうおうある。注文品の手控えとして残された思われるこれらの紙片つまみある。
伝来する紙片には、試作品や納品に至らなかった失敗作の印影も含まれると思われ、紙片のみから業績を窺うことは早計であろう。明倫堂関連の印章のように、印章の現物や使用と思われる。端書には「銅印亀鈕」と記され、素材と鈕の種類状況とあわせて考える必要がある。膨大な山の中には、彦根が分かり、「余延年謹篆鋳」と署名も加えられる。藩校の蔵書藩のような譜代の雄藩の為に制作したと思われる印影も含ま印という準公的な仕事を受注していることが想定できよう。

れており、偉大な業績を明らかにすべく今後も検討を進めてさてこの「明倫堂図書」印であるが、幸いなことに印章そのいきたい。

ものが現存しており、名古屋市蓬左文庫に所蔵されている（挿図２）。亀鈕の素朴な造形が愛らしい銅印であり、紙片の情報通りであることが判明する。この印章は明倫堂の旧蔵書＊ 11 月 27 日（水）～ 12 月 22 日（日）にかけて、常設展テーマに捺印されており（挿図３）、実際に使用されたことが確認で10 のコーナーにおいて「没後 200 年 余延年」を開催します。今回

い がた

柔らかな石材を用いて私的な楽しみとして印章を制作する

きる。「篆刻」とは異なり、鋳型を用いて鋳造する銅印である

取り上げた印章はもちろん、俳諧や陶芸など諸芸に通じた文人・人々が現れる。彼らは字体のデザインや構成、刻み方に工夫が、飾り気のない素朴な印影と併せて、古風な様式を愛した余延年の姿を紹介します。

なついんを凝らし、朱で捺印された印影の美を競いあった。文人趣味のひとつとして明代に流行した篆刻は、江戸時代になって日いずれも出版検閲印や版元印が無いことから、一般販売品すりものではなく店が独自に発注した摺物、つまり宣伝チラシとみら本に伝えられる。しばらくは明代の様式の摸倣が続くが、江れる。似通った雰囲気を持つが、大きさや枠などの体裁が異戸中期に活躍した高芙蓉（1722~84）は、中国で出版された印なるため、同一シリーズではなく、別々に注文されたものだ

譜（印影を集めた書籍）をもとに、秦漢など古い時代の様式のろう。

復興につとめ、素朴で力強い独自の作風を確立する。強いこう ふ ようぷ

うた がわ ひろ しげに「印聖」と呼ばれた。芙蓉のもとからは多くの門人が育って1797~1858）が描いた錦 絵（多色摺木版画）で恐らく賛も広重
おお ばい ばん※向かって右下が「明倫堂図書」印。加えて左上には「尾府内庫図書」印、左下には「蓬左文庫」印が捺されている。

いったが、今回の主人公・余延年もその一人である。

によるもの。いわゆる大 倍 版 という大きめのサイズである。
挿図 354）頃の制作と思われ、画中に「彫竹」（江戸の彫師、横川竹

小田切春江「有松絞 山形屋庄五郎店先」
36.8 × 49.8cm 館蔵

挿図 5

小田切春江「有松絞店」『尾張名所図会』前編巻之六

館蔵

伝来資料から窺う余延年の業績二郎）とあることから、江戸で版木が制作されたことが分か内」で、名所絵の第一人者として全国に名前をとどろかせて余延年は、延享３年（1746）、尾張の地に生まれた。年少よる。また、当館では所蔵していないが、広重には他に「尾州いた広重にチラシを描いてもらうことで、宣伝効果はいや増り諸芸に親しんだが、なかでも篆刻に入れ込み、京都に遊学有松絞店之図したに違いない。

して高芙蓉に師事する。芙蓉の余光にも助けられて、余延年

河村弥平店先」がある。
だ ぎり しゅん こう

挿図 2、3、4 は、名古屋の小 田 切 春 江（1810~88）が描い

他方で春江に依頼が入ったのは、発注側（絞店）がコストパのもとには全国から注文が寄せられた。書画の署名に用いるた錦絵で、やはり賛も全て自身で記す。挿図 2 は大判、挿フォーマンスを考えたのだろうが、なによりも『尾張名所図私的な落款印や遊印のみならず、諸侯の公印まで制作したと図 3、4 は大倍版。なお挿図 2 は画中に「彫工会』挿絵に代表されるように名古屋の名所絵師として、彼の伝えられている。

豊原堂刀」と実績がかわれていたためだといえよう。

あり、名古屋で制作されたことが分かる。

らっかんいんこで常設展テーマ 10「浮世絵にみる有松絞店」（令和２年はよく分かっていない。自らが使用した数十点の印章が伝来を差した男や人力車に変貌させた異版が存在するのだ。つま（2020）2 月 26 日から 3 月 22 日）と、2 月 29 日（土）開催の第しており、その作風を知ることはできるが、多くの人が争いり時代の変化に合わせて、版木の一部分を彫り直して修正し8 回はくぶつかん講座「有松絞と浮世絵」でお披露目すること求めたという輝かしい業績の全貌はつかめない。そこで手がとした。どうぞ、お楽しみに。

かりとなるのが、子孫の家に伝わった捺印済みの紙片の山で

い はん

挿図 4

小田切春江「有松絞36.7 × 48.9cm

丸屋丈助店先」

館蔵

印紙「明倫堂図書」
印

館蔵（知多郡大高村山口家資料）

挿図 2

亀鈕銅印
「明倫堂図書」 名古屋市蓬左文庫蔵

さて以上のような経歴が伝えられる余延年であるが、誰のために、どのような印章を作ったのか、残念なことに現在でなぜなら挿図 2 には、駕籠や振り分け荷物の一行を、洋傘

挿図 1

ゆういん

近年、これらの作品が少しずつ当館へ集まってきた。そいつごろ作られたものなのか。これが一筋縄ではいかない。ているというわけ。当然、他の図にも同様の可能性があるた（明倫堂旧蔵江戸中期写本）

いんせいにしき えお

挿図 3『大日本史』（部分）
名古屋市蓬左文庫蔵

影響力を誇り、日本の篆刻の主流を形作った高芙蓉は、後

挿 図 １ は、 幕 末 を 代 表 す る 浮 世 絵 師 歌 川 広 重（ 初 代、落款の書体や人物の描き方により、弘化・嘉永年間（1844-いん

挿図 4

挿図 5

印紙「尾張国校蔵版」印館蔵（知多郡大高村山口家資料）『群書治要』（部分）
館蔵（天明七年序明倫堂版）