本書は、「TURN」における以下の資料（2019年1月–12月）をもとに作成しています。
2019年12月31日現在の情報に基づきます。

TURN 公式ウェブサイト

ウェブサイト上で公開している、TURNの活動日報「タイムライン」

https://turn-project.com/timeline

文字起こしデータ●

TURNミーティング（第7回 – 第9回）

TURNを共有し、意見交換する開かれた場。第7回は2月2日に東京都美術館、第8回は5月12日、第9回は11月17日に、ともに東京藝術大学にて開催●

TURNフェス5

8月16 – 18日・20日、東京都美術館で開催。会期中に実施したトークやステージなどのプログラム

その他●

TURNフェス5サポーターとの共有メモ●

TURN 関係者とのミーティングを記録したメモ●

TURN 公式ウェブサイトでは公開されていない関係

者メモや活動日報など

フェス サ5ポーター ︶
TURN

矢内純子

︵

身を置いてみる

りました。

日
17

野を広げ、気持ちをゆったりさせることを知フェス サ
5 ポーターメモより
TURN

こに身を置いてみる」。これが自分自身の視

年 月
2019
8

全部をわかろうとするのではなく、「まずそり、見えない膜のようなものを折々に感じてきたことはあります。それをどういうふうにアートとか表現とか、そしてこのTURN のプ
ロジェクトの中で乗り越えていくのか。あるいは、慣らしていくのか。

このツアーを通して伝えたいと思いました。

フェス ﹁5目 が見えない人 ＆ 耳が聞こえない人とTURN

り違和感であったり、人との間の壁であった

石川絵理ですね。だけれども、どこかで静かにやっぱる中で努力しあって伝えることの楽しさを、みなさんがつくる共感ツアー﹂振り返りミーティングよりつぶてませんけども、礫を投げられることはないん

えるためのいろいろな方法があり、制限があ日25与えられなかったチャンスもあるかもしれ︵ NPO
法人シアター・アクセシビリティ・人であるということもあって、見えない機会、「伝わらない」ということを知ってもらう。伝

年 月
2019
9

です。ゲイだということはありますし、外国

ミーティングよりTURN

づらさというものを、個人として感じない

第 回
7

えて日本に来ましたので、私はそれほど生き

いろいろな方法
年 月
2019
2 日
2

僕は、男性であり白人であり、高い学歴を携

ネットワーク事務局長︶

ロバート キャンベル︵日本文学研究者／

国文学研究資料館長︶

見えない膜のようなもの

持つよね」って仰っていて。確かに「こんな課題があって、その自明な課題っていうのをこういうふうに解決すると確かに効率的だ
ね」
っていう話ではなくて、そんな世界の見方があるんだと驚きました。
既にある自明な課題を解決する何か、とい（今日みたいに）こういうふうに鑑賞するとでも、ことにされていた多様性があって、それを針「なんだ。見えていてもわかっていないじゃん」

穴に糸を通すような何かものが立ち現れた「見えているんだけど、見ているモノが全然違う時に、「そんな多様性が実はあったんじゃん」

じゃん」ということが度々あって。

っていうのがありのままにできる。

で、差が大きいっていう場面もあるけど、こういう鑑賞をしていると目が見えるか見えない
かは、
そんなに大きい話じゃないんじゃない
かなって。そういう気もしてくる。

馬* 場正尊 建築家︑公共 不R 動産 ディレクター ︒

うよりも、既にそこにあるにも関わらずない

視覚障害を持つ︒

んですよ。

実際には、目が見える、見えないっていうこと

フェス ト
5 ーク﹁ケーススタディプレゼン﹂
TURN

方が多い」
っていう無意識的な先入観があるとかアイデアっていうのは、一定の普遍性を島影圭佑

いて、見えない自分の方がわからないことの馬場さん* が「針穴に糸を通すような解決策／︵ OTON GLASS︶
より
FabBiotope

人は、見えているんだからなんでもわかって日
16

見えない人からは、「無意識的に見えている

フェス ツ
5 アー
TURN

ことがあるのではないかなと。

日
17

見えていても、見ようとしなければわからない﹁会 話によってみえてくる美術鑑賞会﹂よりって思われているかもしれないけれど、
目が

年 月
2019
8

目が見えている人は、
見たら全てわかるだろう

針穴に糸を通すような何か

年 月
2019
8

そんなに大きな話じゃない／︵ OTON GLASS主宰 ︶FabBiotope

白鳥 建二︵全盲の美術鑑賞者︶

目が見えるか見えないかは、：

︵ラッパー︶ハットよりきらりグッと﹂
の歌詞 ︶
より

自 慢 ﹂︵*板 橋 区立小 茂 根 福 祉 園の﹁ヒヤ リマチーデフ

板橋区立小茂根福祉園

すると利用者の松田さんが現れ私にこう言い放った「こんにちは、レディガガです」

ヒヤリハットよりきらりグッと覚えていられない。代わりに「好きな食べ物

ラップのど
TURN

その瞬間吹っ切れた

フェス ス
5 テージ﹁TURN

それに自己紹介で名前を言われても、どうせ一人部屋に閉じこもってた日
18

いう先入観を持ってしまう。年齢も言わない。

ある日私は落ち込んでた

年 月
2019
8

た瞬間に、
「この人は真面目な人なのかな」とミーティングよりTURN

分も言わない。誰かが「銀行員です」
と言っ

日
12

「人参です」と言ってもいいんです。自分の身第 回
8ていて、例えば本名じゃなくてもいい。

ヒヤリハットよりきらりグッと
年 月
2019
5

「哲学対話」
では、
自己紹介の仕方が変わっ︵障害者通所施設︶

梶谷真司︵東京大学大学院総合文化研究科教授︶

カテゴライズを消すはなんですか」というような日常的な質問に答えてもらうんです。そうするとその人の人柄がわかって、それが自己紹介になる。名前は*TURラ
Nップのど 自 慢 ラッパーのマチ︱ デフが︑対話ができるんです。

交流先のメンバーやスタッフへヒアリングを行いオリを消す作業です。そうすれば、その人自身とジナルラップが誕生 ︒それをメンバーやスタッフ自 らいられます。これはある意味、カテゴライズ

ステージで歌い上げた︒

覚えられなくても、何が好きなのかは覚えて：カメラを向けることで答えてもらっていると高* 橋 正 浩 障 害 福 祉 サ ービス事 業 所﹁ リサイクル洗びんセンター﹂の利用者 ︒：

ミーティングよりTURNいます。それが、いろんなプロジェクトでやり

第 回
9

（中略）

ています。

するのかっていうのを今やりたいなって思ってたいなって思っていることの一つですね。

わっちゃうんですよね。

いコミュニケーションが取りたいなって思っ

手を混ぜていくか、加わってもらえるように

安部良

高橋さん* も、「写真撮るよ」って言うと顔が変つくるプロセスに、どれだけ他者や対話の相日
17ションがちょっとずるいなとも思っていて。

混ぜていくか

年 月
2019
11

と、写真を撮ることでとっているコミュニケー

フェス ア
5 ーティストトークより
TURN

日
18

たりもするんですけど、今はどっちかっていう

ころが少なからずあるのですが、
そうではな

︵建築家︶

どれだけ他者や対話の相手を
年 月
2019
8

ポーズを決めてくれるから、こっちはほぐれ

川 瀬一絵

︵写真家︶

そうではないコミュニケーション持つややこしさ、難しさをひたすら痛感し、知覚が異なる生き方をしている仲間たちがともに時間を過ごすことだけでも奇跡的に感じました。安心できる環境、信頼できる関係を築くには表現し合うことが必要で、でも表現し合うにはみんなの勇気やリスクが伴うこと、大切なものを自覚した途端、沢山傷つくこと、を実感しました。
みんなで暇つぶしをするつもりが、感動した
り、同じ夢を見たり、そうかと思えば傷つき、憎
んだり、励ましたり、疲れて寝たり、時に警戒し、不安になり、
助け合い…そんな複雑な平和な時を過ごしました。

投稿より
SNS

の議論すらも忘れるほどで、表現することが富塚による芸術の歴史を超えて、表現の自由や不自由日
22

盲ろう者たちとの交流は、視覚芸術や聴覚

富塚絵美

共同で暇つぶしをする空間

年 月
2019
8

とても大切なんじゃないかな。

︵アーティスト︶

普通に気づけるような環境にしていくことがフェス ト
5 ーク﹁当事者 家族のあり方 ﹂TURN

気づかない状態になっている。だから、
もっと

／
︶より
︵ OTON GLASSFabBiotope

なかなか（身のまわりにいる障害を持った人たちに）

百田牧人

︵会社員︶

障害者っていうカテゴリーをつくっちゃって、日
17

世の中がどうしても効率性を考えるがゆえに、

年 月
2019
8

普通に気づける

かと自問自答する感覚がありました。自分は障害者手帳を持っている訳でもなく、健常者が何がわかるんだと言われかねない立場にもあります。リーダーの裕二さんの書いた歌詞に『ふつう』というのがあります。彼自身が「普通」
っていうラインの両側にいて、自分のことを「ふつうにあこがれ」「ふつうをおいかけ」「ふ
つうにこびる俺」と表現している。
「俺は差別するなと歌っているけれど、
自分も差別しているかもしれない」「『普通』に憧れちゃうよ」
っていうふうに言ってくれることによって、僕はすごくホッとしたというか、自分の居場所を見つけたというか。

今は初めての参加者が来ても、いきなり隣に座って話しかけ、一緒に絵を描くようになりました。それでも全然問題はなく、スタッフと参加者のお互い「はじめまして」の緊張感もまた面白くて…。

フェス ト
5 ーク
TURN

ステージで差別反対を訴えていいんだろう

先入観を持つことになると気づいて…。

の親和性﹂より
TURN

時には、車椅子を利用している彼らと、同じ伝えるようにしていましたが、それが余計な日
16を弾いています。

日
17

人たちがやろうよと誘ってくれたので、ギターがあるのかを保護者から聞いて、スタッフに﹁アートとサッカーといろいろなメンバーがいるんですけども、
その

年 月
2019
8

活動を始めた頃は、参加者にどういう障害

フェス ゼ
5 ミ ﹁3じぶんをつくる﹂より
TURN「ラブ・エロ・ピース」というバンドには8人の

年 月
2019
8

先入観

赤荻徹

︵アトリエ・エー代表 ︶新澤克憲︵ハーモニー施 設 長 ︶ラインの両側悩みや葛藤ってたくさんあるだろうし、
フラットに共有していけたらいいなって思っています。

もつながるのかなと。それは身体を通して他者と関係していくことだったり、一つ一つと向き合っていくことだったり、空間に誰がいるのかとか、社会そのものに誰がいるのを考えることにつながっていくのではと思いました。

フェス ト
5 ーク
TURN

組みに、広げていきたい。障害のない兄弟にも構成されているよ、ということを考えることに﹁身体で遊び︑表情とオドル﹂より障害のあるなしに関わらず「兄弟」
っていう枠ある。それはある空間の中がいろいろな人で日
18

ちゃうのかなって危機感は感じていて。
それをく、他者を意識することで「待つ」ということが年 月
2019
8てしまうと、悩みを共有できても、
そこで閉じ

フェス ト
5 ーク﹁きょうだい児︱親でも友達でもない
TURNに持つ人を「きょうだい児」というふうに括っ人たちがみる障害と社会と自分 ︱﹂より

害のある人を「障害児」、障害のある人を兄弟日
20

葉の括りには少し違和感を持っています。障

年 月
2019
8

ていただきますが、「きょうだい児」
っていう言

「待つ」
ということは一人で成り立つのではな

畑まりあ

きょうだい児っていう言葉「きょうだい児」という立場で初めて話をさせ︵アーツカウンシル東京職員︶

髙橋梨佳︵せんだいメディアテーク職員︶「待つ」ということは一人で成り立たない︵ TURN
監修者／アーティスト︶

日比野克彦

人とみちの巡り会い̶

フェス ﹁5 TURNとTURN

アートの日常との近さ
アートは人の日常の中にある。アートの日常との近さ。この日本においては芸術というもアートがその生まれた背景とは切り離され芸術大学ができて、芸術を学ぶっていう姿勢になった。でも、もともとアートっていう美の認識っていうのは、人の日常の中にあった。
生活する中で人が産み出してきた産物だから
こそアート。

BIENALSURな要因ではないかと思う。学問になったから﹂より
̶て美術品のモノとして入って来たことが大き日20のが学問になったのは、
明治時代に西洋の

年 月
2019
8

素材は国境を超えた言語になると感じた。

日報より
TURN in TUCUMAN, BIENALSUR

を触っていると自然と通じ合うことができる。

日29

ニケーションがとれない。けれど、互いに粘土

年 月
2019
5

今日初めて会ったセルヒオとは言語でコミュ

布下翔碁︵工芸作家 ︶

素材は国境を超えた言語

いていた。有言実行、自分の活動をひらいていきたい。いきたいってことは、それがまだできていないということだよね。表現するって、なんだろう。すききらいではなく、もっと、
やむにやまれぬ思いが、そこにはあるはずだ。おっかなびっくりでも、いままでのように、これからも、発言していこうとおもう。だれかがおもったことを、だれかもおもっていてくれ
るかもしれない。

タイムライン﹁みるをつくす﹂よりと笑われたけれど、自分でも可笑しくて。驚松本力

言権が得たい」と、口をついてでた。あはは

日13

いつか、君はなにがしたいの？と問われ、
「発

年 月
2019
3

い視点に改めて気づかされた。

フェス ト︱世の中の排除から
5 ーク﹁ IN-Accessibility
TURN

デザイナーができることが増えるという新し

日
16

まった人）
と言い換えることで、エンジニアや考え実現させるアクセシビリティ︱﹂より

から Disabled Person（できなくさせられてしやむにやまれぬ思い
年 月
2019
8

障害のある人をDisable Person（できない人）︵アーティスト ︶塩瀬隆之︵京都大学総合博物館准教授 ︶できなくさせられてしまった人フェス サ5ポーター ︶
TURN

高橋 若余

︵

「道中は楽しいですか、大変でしたか？」日
20…風がふいて気持ちがいい、という答えが返ってきて驚きました。

フェス サ
5 ポーターメモより
TURN「途中で何が見えますか？」

年 月
2019
8

たことにアクセスすることで、初めて自分はミーティングよりTURN

めている感覚、感情を持っていますが、そうし何が見えますか？
第 回
8

誰もが身体的な経験を通じて自分の中に秘日
12

覚へのアクセスです。

年 月
2019
5

スがあるのではないかと思います。それは感プロジェクトデザイナー︶
TURN

衣食住や教育の前に、もっと必要なアクセ

ライラ・カセム︵

感覚へのアクセス

どのような立場の者で、どのようなことができるのかということがわかるのではないかと
ツアー 参 加 者 とのやり 取 り ︒アー ティストの岩 田

とも 子による︑紙の微 細 なシワを﹁地 図 ﹂に 見立てら︑その風景 を想 像していた ︒

るという企画において︑手元にある紙 を目にしなが思っています。

これはぼくらも同じでした。訪問先である見えている人たちは普段、目で状況が見えリサイクル洗びんセンター* やシューレ大学ているだけで共有したつもりになっている

中にいる人たちがちゃ**の朝倉さんにしても、ということだと思います。
リ* サイクル洗びんセンター 社会福祉法人きょうされんが運

ひらいていくことでした。

営する障害福祉サービス事業所 ︒昭島市にて︑びんの洗浄を瓶さんの言葉のようにできるだけ自分からシ**ューレ大学 新 宿 区にある︑引きこもり︑不登校の学生 がとが仕事です。そこで実践していることは、
鶴：中心とした障害者就労支援を行う︒

写真家であるぼくは、扉を叩いて人に会うこ

通い︑人や社 会のつな がり を 模 索 する オルタナティブ大 学 ︒

くれたことが、とても重要なポイントでした。

：

フェス ト
世の中の排除から
5 ーク﹁ IN-Accessibility ̶
TURNる傾向が面白いんです。そう考えると、目が田中みゆき

について相手に伝えようとあれこれ努力す﹂より考え実現させるアクセシビリティ ̶る人たちが普段よりも目の前の状況や物事けどね」と。

んと外の人たちに対してオープンに協力して︵キュレーター／プロデューサー︶ないんですよ！ひらきすぎもよくないんだ

見えていない人が一人いることで、見えてい日
16

らいていかないと、最短で人の心に近づけ（映画『ナイトクルージング』の制作現場で）
目が

年 月
2019
8

日
18

で言っていたことですが、「自分から心をひフェス ア
5 ーティストトークより
TURN

年 月
2019
8

落語家の笑福亭鶴 瓶さんが雑 誌の取材

池田晶 紀

︵写 真 家 ︶自分からひらいていく

目が見えていない人が一人いることパートナーシップにすごい興味があるんです
けど、なんか素晴らしいものを見せてもらったなと。なんかこう一人では生きにくいとこ

していくと、彼に欠落感がないんですね。見

ろを、二人で協力しあってやっていけるってえないとか聞こえないとかの欠落感がない、

いうのがあって。今日はすごくいいものを見一つのコンプリートした世界観を持っていて。

せてもらった気がしました。

コミュニケーションだけしていると、障害を感じないんですよ。すごく魅力的な体験でした。

！

同士のパートナーシップとか、
マイノリティのYES

れこそが一つのパフォーマンス。僕は、同性

のど自慢
The

訳じゃなくて、二人が一体となった何か。そフェス ス
5 テージ﹁TURNには、手話通訳やデバイスを通じて会話を見たことがあるけれど、
これはもう手話と通大塚隆史

が全くイメージできなかったんです。実際

見て）手話と通訳っていうのは僕も何度か﹂より̶

もできないっていうそのアプローチの仕方（モンキー高野と高島由美子のパフォーマンスを性について語ろう
FUTURE ̶

初めての方に喋りかけても通じない、筆談

日
17

（中略）

フェス ト
5 ーク﹁変わることを変えない﹂
TURN

んですね。

日
20

時に、僕は30分ぐらい何も喋れなかった／︶より︵ OTON GLASSFabBiotope

目が見えない耳が聞こえない彼に対面した

年 月
2019
8

盲ろう者の森篤史さんにあった時。本当に

年 月
2019
8

何も喋れなかった︵バー店主 ︶

森司

︵ TURN
プロジェクト

ディレクター︶

二人で協力しあってやっていける

害者団体や委員会に行ってしまいがちです。
でも世の中や行政は、まだまだ障害の中の多様な側面、若い障害者の世代や個人を見ようとしない傾向があります。
私が日本に来た時は1971年で第3セクターがすごく弱かった。でも今はそうではない。
その若さと楽しさにいっ
TURNを見ていると、ぱい溢れている。なので（こんな場が他にもできるように）多様な取り組みを目指している行政や組織にお願いしたいことは、
そういう決まった障害者団体とだけ接さないでもっと広い
範囲の人々と関わってほしいということです。

フェス ト︱世の中の排 除
5 ーク﹁ IN-Accessibility
TURN

り組みをしようとする時に、まずは決まった障から考え実現させるアクセシビリティ︱﹂よりルージョン」や「ダイバーシティ」に関わる取

ジュリア・カセム︵京都工芸繊維大学特命教授︶

問題をずらして何かに変える能力です。

ティを認めてほしいね。例えば何か「インク日
16

試されているのは、そこで起きていることの行政や組織にもっと障害の中のダイバーシ

年 月
2019
8

はすぐに読みます。そこのポイントで大人が決まった障害者団体とだけ
接さないで
フェス ト
5 ーク﹁一人ひとりの自 発的な
TURN

持っていないかっていうのを、特に子供たち

小山田徹と。その心の姿勢をこちらが持っているか、

日
18

もしくはその人の何かいいところを見るこ

学びを引き出す 多彩 なアプローチ﹂より

子の何か本当に良いポイントで見ること、

年 月
2019
8

甘やかすということではなくて、目の前の︵美術家／京都市立芸術大学

美術学部教授 ︶問題をずらして何かに変える能力大変戸惑うようなんです。多様性の中に、実はなればなれ はなればなれ はなればなれ：人だと思うんですよね。
東京ろう映画祭では、ろう者がメインですが、とは一体なんなのかと考えながら、こういったものがあるんだと、われわれとしては気づいて見ているんですよね。

：※ 歌詞﹃同級生﹄の一部

自分の思いとはなればなれ
作詞 お邪魔ん裕二／作曲 菅原ニョキ

な感じですか」と聴者たちに聞いてみると、

フェス ス
5 テー ジ
TURN

山の上の収容ハウスに行っちゃった

友達とはなれ 家族とはなれ

聴者と一緒に進めています。その時に聴文化

ラブ・エロ・ピース

でもあの人は お母さんがけがして﹁オープニングナイ ト﹂より

駅にエレベーターが付いたっているんですが、「聴文化というものはどん

は聴者もいて、彼らもまた多様性の中の一︵ アウトサイダー・フォーク・「聴文化」という言葉もわれわれの中では使ノンステップバスに乗れる日
16

何事も判断してきたというところがあります。

世の中変わりました

年 月
2019
8

異なります。われわれは目の人というか、目でミーティングより
TURN

いろな考え方、習慣や動きなども聴者とは第 回7違います。それから、ろう者の生活でのいろ

自分の思いと はなればなれ
年 月
2019
2 日
2

まず手話は言語です。聴者が使う言語とは

パンク・バンド ︶牧原依里︵聾の鳥 プロダクション代表／

映画作 家 ︶

聴文化という言葉松田崇弥

っとコミュケーションをとっていて、わかり合えなかったと気づいた時点で、わかり合えなかった人同士のコミュニティがなくなってしまいます。100％わかり合えないという前提で向き合えばコミュニティが持続すると思います。

ミーティングより
TURN

ですけど、例えばわかり合えると思ってず

第 回
8

けないと思います。

いろいろとコミュニケーションをとるわけ

日
12

ていうことを、お互いにやっていかなきゃい

僕らは人と人がわかり合える前提に立って、

年 月
2019
5

パワメントされて、お互いに意識が変わるっ︵ヘラルボニー 代表取締役／

あり、マジョリティであるので、お互いにエン

フェス レ
5 クチャー﹁﹃わたしたち ﹄のTURNけですね。いろんな人たちが、マイノリティで﹄﹂より
in/ex-clusion

いいんでしょ」みたいなことは通用しないわ

日
17

るので、
「障害のある人たちが元気になれば場所を考えるゼミ﹃て、マイノリティか、マジョリティかって変わ

わかり合えないという前提
年 月
2019
8

状況によって、立場によって、いる場所によっ﹁未 来言 語 ﹂取締 役 ︶長津結一郎︵九州大学大学院芸術工学

研究院助教 ︶

お互いにやっていかなきゃいけない

去ったでダンスかもしれない、というのが僕たちの捉え方です。銭湯みたいだなとも思いました。必ずしもダンスをやりたいというかと思っています。自分では知り得ないこと（ワークショップに）目的の人が、入っているわけを他の方に伝えてもらうということは、とてもではないですよね。

フェス ト
5 ーク
TURN

いて、立ち去る人もいる。立ち去ったら立ち効というか、
とても素 敵なことなんじゃない

良いことですよね 。

佐藤拓道（参加者が）
でいいんじゃないかと。
ただそこに﹁身 体で遊び︑
表 情 とオドル﹂より

いかによってプログラムが変わっていく。
それ

日
18

（ワークショップ参加者の）興味が何に向かいた

年 月
2019
8

葉にしてもらうというのは、自分にとって有︵たん ぽぽの 家アート

職員 ︶
HANA

いないと思うのと、私は見えているものを言5す。色の知識がまるでなく過ごしている人は

フェス
TURN

れていますし、周りの人からの情報もありま

サポーターオリエンテーションよりとはないと思うんですね 。日常に色って溢プログラムが 変わっていく
年 月
2019
8 日
2

大体の視覚障害の方が、色と無縁であるこ

センター

関場理生

︵ダイアログ・イン・ザ・

ダークアテンド ︶自分では知り得ないことを他の方に伝えてもらうことへのリアクションが微妙だ。しかし、楽しそうである。でも私の素のリアクションも、
そんなものかもしれない。予想では彼らの多く
は、負けたら子供のように悔しがるのかと思っていた。前回私がこの取組に加えてもらった時は、わざとらしく対戦相手を見つめた
し、勝った時は余計に喜んだ様子を見せた。
悪いことはしていないのだが、思い返すと少し恥ずかしくなる（笑）。
私は多少なりともユミを演じているのだなぁと認識した。

タイムライン﹁ 月8 の誕生日会 ﹂より

勝って喜ぶ様子もなく、勝ったこと、負けた

大久保由美

それが切れて負けても悔しがる様子はなく、

年 月
2019
8 日
9

フェス ト
5 ーク﹁これからのインクルーシブデザイン﹂
TURN

日
17

を、
僕は多様性の発明と言いたい。

／︶より︵ OTON GLASSFabBiotope

性をありのまま存在させる道具っていうの素のリアクション

年 月
2019
8

その人自身が持っている多様性とか、個別︵ ダンサー ︶／OTON GLASS

島影圭佑

︵
主宰︶
FabBiotope

多様性の発明多で非効率で愛おしい。そんな多様な場の美しさの原体験をさせていただいた気がします。

日報より
TURN in HAVANA

いと思いますが、ここでは全く違いました。雑

ルース・マリエット・トゥルエバ

も出会う人と出会わない人がより生まれやすだろう。そうやって、伝統工芸は生き残る。

日
14

た別々の施設だったりするので、生活の中で

﹂より
TURN

に焼き付いています。日本だと壁で隔てられ

年 月
2019
3

ですけど、
その不思議と心地よい光景は、目︵アーティスト ︶わせている。このなんかごちゃっとしているん

フェス ト
5 ーク
TURN

ろんな人が関わり合っている、
日常的に居合日
20

保育施設が併設されていて、とても自然にい﹁地 球 上のいろいろなところにあるズールには）小さい敷地内に文化施設と学童心を通わせあえる関係

年 月
2019
8

（ブラジルで交流した障害者支援施設のモンチア

代から別の世代へと伝わってきた理由なの

瀧口幸 恵︵プロジェクトワーカー ︶多様な場の美しさ

私たちがグループ内で心を通わせあえる関係を築き始めたことで、伝統工芸は、初めて生き生きとしたものとなった。
おそらくこのことが、これらの伝統が、ある世藤岡聡子ありました。

ミーティングより
TURN

ことかなって自分の中で腑に落ちたことが第 回
9の地域があるんですよね。

そこにいる人たちの人の流れを変えていく日
17そういった文化を継承していったから、今のこ福祉の再構築って何かなって考えた時に、

年 月
2019
11

いる時って、ホントにその人だし、この人たちが︵福祉環境設計士︶

だったんだよ」って言うと、何かその話をして

フェス ト
5 ーク
TURN

さば

獣を昔は捌いて出すっていうのが男の仕事

中浜崇之

一人一本持っていて、それでおっきな魚とか、

年の日本の教育と福祉﹂より
̶ 2029は、「勝山だと男性がすごい出刃包丁を必ず﹁未 来の人たちいる人だったりします。勝山のおじいちゃん

法人 Ubdobe
理事／NPO

そこの地域のことをむちゃくちゃよく知って日20にいる普通のおじいちゃんだったのが、実は︵ットライトの当て方を変えると、今までは施設

福祉の再構築年 月
20198

すごいなと思ったのが、認知症の方々もスポ特別 養 護 老人ホームグラン

アークみづほ施 設長 ︶スポットライトの当て方を変える︵アーティスト／女子美術

伊勢克也﹁︿この一年で見たこと 考えたこと﹀﹂より

タイムライン

大学 短 期 大 学 部 教 授 ︶内部に多様性を持っているいる。アーティストとしての自分、日本人として

年 月
2019
6

の自分、人間としての自分、父親としての自日
15

人間個人の中にもさまざまな様態を持って分 …人間個人のアイデンティティも、内部に多様性を持っていることを認めないとね 。
障害を持つ人や、社会的マイノリティと言われる世界にいる人は、同時に社会内の人であって、女性／男性であって、人間であって、どこかの国に住む人であって…なんかそんなこともね、強く思ったね。そして、さまざまな多様性を認める社会でなければ、アートなんか存在できない。僕らは日本の中でマイノ
リティである。
（中略）

TURNが交流している全ての人たちと変わらないのではないかな。

著者プロフィール｜自然 ／人工物 ／メディア空間等さまざまな環を務めながら、絵を描いたり、オブジェをつくっ

におけるインクルーシブデザインの研究に従事

境で発生し存在するモノやイメージが形作るたりするなどの活動を行っている。

している。

形態をテーマに作品を制作。2017年から––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

高齢者在宅サービスセンター
TURNに参加し、梶谷真司（かじたに・しんじ）

島影圭佑（しまかげ・けいすけ）「桃三ふれあいの家」
で交流を行っている。

東京大学大学院総合文化研究科教授 ｜ 参

OTON GLASS／FabBiotope 主宰 ｜父の失読–––––––––––––––––––––––––––––––––––

加者がひとつのテーマで自由に語る「哲学対症をきっかけに、文字を代わりに読み上げてく池田晶紀（いけだ・まさのり）

話」の実践者。学校教育、地域コミュニティ

れるメガネ「OTON GLASS」の開発を始める。

写真家 ｜ 2015年よりTURN 交流プログラム*などで、フラットな関係性に重視しながら「共視覚障害者をはじめ、一人ひとりが描く生活環の一環で、「リサイクル洗びんセンター」に通に考える場」をつくる活動を行っている。

境や個々のこだわりに着目しながら、それを可い続ける。2019年には「シューレ大学」の学–––––––––––––––––––––––––––––––––––

能にする発明や環境づくりに取り組む。TURN–––––––––––––––––––––––––––––––––––

生とともに同センターへ訪問し、撮影を通して

川瀬一絵（かわせ・かずえ）

フェス5*では、「ものづくり」の可能性を探求す赤荻徹（あかおぎ・てつ）交流する。そこでドキュメントした写真をもと

写真家 ｜テーマを定めずに衝動的に撮り、そる展示と、全6回の公開トークを企画した。

アトリエ・エー代表 ｜ダウン症や自閉症の子供にTURNフェス５* で展示とトークを行った。

れらを編集しながら衝動の訳を探るような作–––––––––––––––––––––––––––––––––––

たちを中心とした絵の教室や、サッカーチーム–––––––––––––––––––––––––––––––––––品を制作。2015年からTURNに参加し、池田

ジュリア・カセム「エイブル FC」を主宰。2017年より、TURN

板橋区立小茂根福祉園（いたばしくりつ

晶紀とともに「リサイクル洗びんセンター」と京都工芸繊維大学特命教授 ｜ インクルー

参加アーティストがアトリエ・エーへ通い交流

こもねふくしえん）「グループホーム フラワー」
で交流を行う。

シブデザインの観点からのスキルと知識を共を行っている。

障害者通所施設 ｜生活介護サービスと就労–––––––––––––––––––––––––––––––––––

有することを目的としたワークショップとプロ–––––––––––––––––––––––––––––––––––

継続支援 B型サービスを行う通所施設。20

小山田徹（こやまだ・とおる）

ジェクトや展覧会を企画している。2014年、

安部良（あべ・りょう）

15年よりTURN 交流プログラム、2017年から

美術家／京都市立芸術大学美術学部教授｜19

京都工芸繊維大学でD-Labの設立に携わり、建築家 ｜「食とアート」
で人々をつなぐ出会い

はTURN LANDに参加し、さまざまなアーティ

98年まで、パフォーマンスグループ「ダムタイプ」

国内外で多くの学際的なデザインプロジェクトの場『島キッチン』をはじめ、福祉・子育て・

ストとプロジェクトを展開している。

で舞台美術と舞台監督を担当。さまざまな共を展開している。

観光・移住など領域を超えたプロジェクトを–––––––––––––––––––––––––––––––––––

有空間をつくりながら、近年、焚き火を核とし–––––––––––––––––––––––––––––––––––

手がける。地域活性の基盤づくりと、コミュ

大久保由美（おおくぼ・ゆみ）

た場の創生の試みとして「ちび火」「Weekend

白鳥建二（しらとり・けんじ）

ニティの見える場を設計している。

ダンサー ｜ 2018年のTURNフェス4* で大久café」などを展開している。

全盲の美術鑑賞者 ｜ TURNフェス5*にて、盲–––––––––––––––––––––––––––––––––––

保がアーティストの伊勢克也による《共生する–––––––––––––––––––––––––––––––––––者と晴眼者が作品の前で語り合うツアーを

石川絵理（いしかわ・えり）

アトリエ》でモデルを務める。2019年より、

佐藤拓道（さとう・ひろみち）

実施。さまざまな美術鑑賞のあり方を探求

NPO 法人シアター・アクセシビリティ・ネット

ラテン音楽バンド「ラ・マーニャ（ La Maña ）」たんぽぽの家アートセンター HANA 職員｜全している。

ワーク事務局長 ｜ 当事者が主体となって観劇とともに障害者支援施設「上町工房」へ通い、ての人がアートを通じて自由に自分を表現し–––––––––––––––––––––––––––––––––––

支援を推進する活動を展開しており、TURN

TURN 交流プログラムを行っている。

たり、互いの感性を交感することができるコ

新澤克憲（しんざわ・かつのり）

ではアクセシビリティに関するコーディネート–––––––––––––––––––––––––––––––––––

ミュニティ・アートセンターの運営に携わる。
まハーモニー施設長 ｜心の病を持ちながら暮らを行う。TURNフェス5* では、盲者の関場理

大塚隆史（おおつか・たかし）

た、演劇やダンスを活用した身体のワークショ

している人が思い思いに過ごせる施設として

生とともにツアーを企画した。

バー店主 ｜ TURNフェス5でマダムボンジュー

ップをコーディネート。

「ハーモニー」を運営。2015年よりTURNに参–––––––––––––––––––––––––––––––––––

ル・ジャンジが企画した「The のど自慢 YES！

–––––––––––––––––––––––––––––––––––

加。2017年よりTURN LANDをスタートし、

伊勢克也（いせ・かつや）

FUTURE ̶ 性について語ろう̶ 」にコメン

塩瀬隆之（しおせ・たかゆき）

アーティストの深澤孝史やライラ・カセムらとアーティスト／女子美術大学短期大学部教授

テーターとして参加。新宿三丁目のバーで店主

京都大学総合博物館准教授 ｜ 博物館や学校企画を展開。

関場理生（せきば・りお）

ツ・マネジメント、文化政策学、芸術社会学なども活動中。2019年よりTURNに参加し、心身制作している。
–––––––––––––––––––––––––––––––––––

ダイアログ・イン・ザ・ダークアテンド｜盲者であをベースとし、障害のある人などの多様な背景

障害者福祉ホーム「さくらんぼ」と交流を行う。

り、
視覚以外の感覚との出会いを提供する活を持つ人々の表現活動に着目した研究を行う。

–––––––––––––––––––––––––––––––––––

ロバート キャンベル動に携わる。
ろう者の石川
TURNフェス5*にて、–––––––––––––––––––––––––––––––––––

松田崇弥（まつだ・たかや）

日本文学研究者／国文学研究資料館長 ｜ 江

絵理とともにツアーを企画した。

中浜崇之（なかはま・たかゆき）

ヘラルボニー代表取締役 ／「未来言語」取締戸・明治時代の文学、特に江戸中期から明治–––––––––––––––––––––––––––––––––––

NPO法人Ubdobe 理事／特別養護老人ホー役 ｜ 福祉実験ユニット「ヘラルボニー」
や、100の漢文学、芸術、思想などに関する研究を行う。

高橋若余（たかはし・わかよ）

ムグランアークみづほ 施設長 ｜介護福祉士。

年先のコミュニケーションを考える「未来言語」–––––––––––––––––––––––––––––––––––TURNフェス5サポーター ｜ TURNフェス5*

医療福祉エンターテイメントを通じてあらゆなどの活動に取り組む。知的障害のある人た

日比野克彦（ひびの・かつひこ）にサポーターとして参加。

る人々の積極的な社会参加の実現を目指して

ちのクリエイティビティをブランディングすること

TURN 監修者／アーティスト｜ 2015年より東–––––––––––––––––––––––––––––––––––

活動している。

で、社会への新しい価値の提案を目指している。

京で始動したTURNの監修を務める。東京

髙橋梨佳（たかはし・りか）––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

藝術大学美術学部長・美術学部先端芸術

せんだいメディアテーク職員 ｜ 昨年のTURN

布下翔碁（ぬのした・しょうご）松本力（まつもと・ちから）

表現科教授、岐阜県美術館館長、日本サッフェス4* で「妹のわりきれなさツアー」を実施。

工芸作家 ｜東京藝術大学大学院美術研究科

アーティスト｜ 絵かき、映像・アニメーション作

カー協会社会貢献委員会委員長。

自閉症のある姉をもつ。

博士後期課程工芸研究領域（陶芸）在籍。20

家。TURNには2018年から参加し、聴覚障害––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

19年、アルゼンチン北部で展開したTURN in

児を対象とした福祉型障害児入所施設「金森 司（もり・つかさ）

瀧口幸恵（たきぐち・さちえ）

TUCUMAN, BIENALSUR* に参加。

町学園」
にて交流を行う。

TURNプロジェクトディレクター ｜アーツカウン

プロジェクトワーカー ｜ 2016年、TURN in––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

シル東京事業推進室事業調整課長。ディレク

BRAZIL にワークショップファシリテーターと藤岡聡子（ふじおか・さとこ）

百田牧人（ももた・まきと）ターとしてNPO 等と協働したアートプロジェクして参加。墨田区を拠点にプロジェクトの企

福祉環境設計士 ｜ 軽井沢町で在宅医療拠

会社員 ｜ TURNフェス5 * で実施されたトートの企画運営や、人材育成・研究開発事業を画制作や立ち上げを行っている。

点を ケアの文化拠点 と名付け、人の流れがクにゲストとして参加。視覚障害を持つ息子手がける。

–––––––––––––––––––––––––––––––––––

生まれる、生き物のような場をつくろうと試みと暮らす。

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田中みゆき（たなか・みゆき）ている。2019年に訪問看護ステーション（のよ–––––––––––––––––––––––––––––––––––

畑まりあ（はた・まりあ）

キュレーター／プロデューサー ｜ 障害を「世界うなもの）を立ち上げた。2020年には診療所

矢内純子（やない・すみこ）

アーツカウンシル東京職員｜地域住民と協働を新しく捉え直す視点」とし、カテゴリーにと大きな台所があるところ「ほっちのロッヂ」

TURNフェス5サポーター ｜ TURNフェス5 *するアートプロジェクトや文化政策に関心を持

捉われないアプローチを展開する。

を開業する。

にサポーターとして参加。

ち、2016年よりTURNに携わる。

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富塚絵美（とみづか・えみ）

牧原依里（まきはら・えり）

ラブ・エロ・ピース

ライラ・カセム

アーティスト｜一般社団法人谷中のおかってを

聾の鳥プロダクション代表／映画作家 ｜ろう

アウトサイダー・フォーク・パンク・バンド ｜ 差別

TURNプロジェクトデザイナー ｜ 障害福祉の現設立し、ディレクターとしてアートプロジェクト者。2017年、東京国際ろう映画祭を立ち上げの心を問うバンド。ハーモニー施設長の新澤場でデザイナーとしての専門性を活かし、施設を企画運営している。TURNに2015年から参る。TURNフェス5* では、ろうの学生がつくる

克憲がメンバーとして参加。

のメンバーと支援スタッフとともにアート作品

加し、
TURNフェス5*では盲ろう者との対話を

映画ワークショップを企画。

–––––––––––––––––––––––––––––––––––を作り上げ、その作品をもとにした持続可能

通して、「暇つぶし」
をテーマに空間を構成。

–––––––––––––––––––––––––––––––––––

ルース・マリエット・トゥルエバ

なデザイン商品の制作・開発やワークショップ–––––––––––––––––––––––––––––––––––

マチーデフ

アーティスト｜キューバ出身。2019年、キューバの運営・企画を国内外で取り組んでいる。

長津結一郎（ながつ・ゆういちろう）

ラッパー｜CMソングの作詞やテレビ番組のラで展開したTURN in HAVANA*に参加。手工–––––––––––––––––––––––––––––––––––

九州大学大学院芸術工学研究院助教 ｜アーップ監修を行うなど、ラップクリエイターとして芸や伝統的な技法を通し、記憶をテーマに「 TURNとは」を参照。
* 詳細は、

本書について2016年に第一号を発行してから、今年で４冊目となる本書『 TURN NOTE 』。
どの年においても変わらず大切にした制作の指針は、TURNに関わった人たちから生まれた言葉を、あえてまとめ直さない
編集プロセスをとることです。さまざまなシーンにおける発見や
葛藤 、予感、思いと、発言者の「その人らしさ」や空間の特徴が感じ取れる言葉を、その場のリアルな瞬間とともに取り込むことを大切にしています。
その結果、これまでのTURN NOTE 同様に、
TURNの活動の広がりや、ときに社会と呼応しながら変化していった様子を感じとることができるものになりました。
本書に集められたさまざまな視点から、2019年のTURNを感じていただくとともに、多様性のある社会と創造性について考える一助となれば幸いです。

TURN 交流プログラム

TURNとはアーティストと、福祉施設や社会的支援を必要とする人々が時間を重ねて交流し、共働活動するプログラム。また、社会や日常で意識化されていない課題への気づきを目的としたアーティストによるリサーチも行います。

SOCIALLY INCLUSIVE ART PRACTICE PROJECTTURN LAND
福祉施設や団体が、アーティストとともに参加型のプログラムを企画します。場所のもつ従来の機能に、市民が集まることができる地域にひらかれた文化施設としての役割が加わり、TURN を日常的に実践する場をつくります。

障害の有無、世代、性、国籍、住環境などの背景や習慣の違いを超えた多様な人々の出会いによる相互作用を、表現として

TURNフェス
TURN 交流プログラムや TURN LANDを実施する多様なアーティストや交流先生み出すアートプロジェクトです。

の活動が一堂に集まるフェスティバル。作品展示やワークショップ、
トークイベン

これまでに約70名のアーティスト、約60の施設や団体が参加

ト、オリジナルプログラムなど様々なコンテンツを通してTURN を体感できます。

しています。年間を通して展開している多彩なプログラムをもとに、国内外で広くその意義を発信していきます。

TURNミーティング
TURN の可能性を共有し、語り、考えあう場。参加アーティストや交流先などの関係者とともに、各分野で活躍するスぺシャルゲストを招き、様々な視点から

監修：日比野克彦（アーティスト、東京藝術大学美術学部長・先端芸術表現科教授）｜ プロジェ

TURNを考察します。

クトディレクター：森 司（アーツカウンシル東京 事業推進室 事業調整課長）｜ 主催：東京都、
公益財団法人東京都歴史文化財団 アーツカウンシル東京、特定非営利活動法人 Art s

Embrace 、国立大学法人東京藝術大学

海外展開
国内外の文化芸術機関等と連携し、海外でもTURN を実施 。参加アーティスト
が各国で伝 統 的な 技術や所作を携えて福祉施設やコミュニティ等と交流し、その経験をもとに展示やワークショップまたはパフォーマンスを展開します。
［これまでの展開：TURN in HAVANA、TURN in TUCUMAN, BIENALSUR など］

TURN NOTE「TURN」
とともにあるときの言葉 2019令和2年3月19日

監修：森 司（アーツカウンシル東京 TURNプロジェクトディレクター）
編集：田村悠貴（特定非営利活動法人 Art s Embrace）、
畑まりあ（アーツカウンシル東京）
編集協力：特定非営利活動法人 Art s Embrace［天羽絵莉子、岩中可南子、清水康宏、玉置真、東濃匠十、
東濃誠、村方光沙子、本島かおり、山口麻里菜、ライラ・カセム］、
アーツカウンシル東京［荒木由香里］
デザイン：阿部原己
翻訳：オフィス宮崎
印刷：山田写真製版所

発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 アーツカウンシル東京〒102-0073 東京都千代田区九段北4-1-28 九段ファーストプレイス8 階

Tel：03-6256-8435／Fax：03-6256-8829
Email：info@turn-project.com
URL：www.artscouncil-tokyo. jp

TURN 公式ウェブサイト：https://turn-project.com©2020 Arts Council Tokyo,
Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture
All rights reserved

Tokyo Tokyo FESTIVAL とは …
オリンピック・パラリンピックが開催される2020年の東京を文化の面から盛り上げるため、多彩な文化プログラムを展開し、芸術文化都市
東京の魅力を伝える取組です。