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2010 年 8 月『連載ラウドネス講座』
第4回

ラウドネスの快適範囲
JPPA 技術委員会オーディオ部会
丸谷正利

Masatoshi MARUYA
今回は ITU-R BS.1864 や ATSC RP A/85 に出てくる「Comport Zone（筆者はこれを“快適範囲”と訳しています）」について考えてみます。“Comport Zone”という考え方を最初に示したのは Dolby が 2003 年の AES NY で発表した論文（Riedmiller 他[文献 1]）だと思いますが、その後、ATSC RP A/85-2009[文献 2]）や ITU-R BS.1864-2010[文献 3]）でも使われています。
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Comport Zone（快適範囲）（実効値電圧）ですから、一種の「等価レベ

快適範囲とは「視聴者がボリューム操作をル」と言うことが出来ます。

せずに聴取可能な番組の音量レベル範囲」と2言うことができます。“番組の音量レベル範

ATSC A/85 の快適範囲（Comport Zone）

囲”とは番組の中の音量レベルの大きい小さ

図－1 は ATSC が 2009 年 11 月に発行したい（ダイナミックレンジ）ではなく、番組間RP A/85 に記載されている視聴レベルの調査の音量差（等価ラウドネスレベル【注】の差）の結果です。その内容は 2003 年の AES NY で範囲を言います。つまり、視聴者が普段テレ

Dolby の Riedmiller 他が発表した論文と同じビを見るときに設定するボリューム位置で、です（ダイアログレベルを中心とした番組音不快感なく聴取できる番組の等価ラウドネス量の測定となっているようです）。

レベルの範囲を示すものと言うことができま

この調査は、一般視聴者が普段テレビを視す。これをラウドネスで表現すると「基準ラ聴しているときの音量に対して、どの程度のウドネスレベルに対し、番組の等価ラウドネ音量変化（ボリューム位置の変化）を生じる

スレベルが“＋○LU”から“－△LU”の範囲とボリューム操作が発生するかを実験したもであれば、視聴者はボリューム操作をせずにのです。
被験者の「基準視聴レベル」は被験者一人番組を聴取できる」ことになります。
【注】本稿では番組 1 本の平均ラウドネスひとりが自分に最適な音量（普段家庭で視聴レベルを「等価ラウドネスレベル」と呼ぶこしているときの音量）に設定しています。しとにします。ある測定区間=T の時間平均エネ

たがって、調査結果は絶対値ではなく、視聴ルギーをレベルで表したものが「等価レベ者の「基準視聴レベル」に対する「相対レベル」ですが、皆さんにもなじみのある「騒音ル」となっています。

レベル」の場合は、これを「等価騒音レベル実験では、家庭における音量レベルの許容（LAeq,T）」と呼んでいます。等価レベルは、度を表－1 の 6 段階に分類しています。被験者ある測定区間の変動レベルを定常レベルに換にテスト音源のボリューム操作を行ってもら算して表したものです。交流電圧の「実効い、6 段階に該当するレベルを集計した結果が値」も“仕事量”を直流電圧に換算した値図－1 です。図に示されている数値は 95%CI-1-JPPA / http://www.jppanet.or.jp
2010 年 8 月の中央値で、三本線の上と下が 95%CI の範囲なりますが、「大きいが我慢できる(Louder)」です（95% Confidence Intervals：全母集団のの 95%CI 範囲は+1.8～+3.0dB、「小さいが我値が 95%の確立で存在する区間）。細かなデ慢 で き る (Softer) 」 の 95%CI 範 囲 は -4.8 ～ -ータは記述されていないので図からの推測に6.1dB と思われます。

図－1

視聴レベルの快適範囲と不快レベル（95%CI 中心値）
【ATSC RP A/85 より引用】

表－1 は筆者が図－1 から推定した値を表にな感じ」と受け取ってください。

したもので正確ではありません。「大体こん95%CI の中心値

95%CI 範囲（注）

うるさすぎる（Annoyingly Loud）

10.8dB

9.8～11.8dB

ボリュームを下げる（Turn Volume Down）

5.6dB

4.8～6.4dB

大きいが我慢できる（Louder, but Acceptable）

2.4dB

1.8～3.0dB

小さいが我慢できる（Softer, but Acceptable）-5.4dB-4.8～-6.1dB

ボリュームを上げる（Turn Volume Up）-10.2dB-9.2～-11.2dB

小さすぎる（Annoyngly Soft）-19.1dB-17.3～-20.9dB

分類レベル

表－1

快適範囲の調査結果（ATSC RP A/85 を基に筆者作成）

視聴者の普段の視聴レベルを 0dB とした相対レベル値（注）95%CI 範囲の値は筆者が図－1 から推定した概算値
この調査結果を見ると、ほとんどの人は普の範囲であれば再生音量（ボリューム位置）

段聴いている音量レベルより、+3dB から-5dBを変えても許容範囲内と感じていることがわ-2-

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かります。しかし、再生音量が 5dB 以上大きだし「快適範囲内」なのでボリューム操くなるとボリュームを下げ、10dB 以上小さく作は生じない。

なるとボリュームを上げる操作をすることも

2）基準レベル+3dB（ダウンミックスがステレわかります。

オ番組と同じ音量）で制作したサラウンド番組

以上をまとめると、①①

基準ラウドネスレベルに対して、番組の②

音量差が+3dB～-5dB の範囲であれば、視は、ステレオ番組からサラウンド番組に聴者のほとんどは許容範囲内と感じるの切り替わったとき、音量が 3dB 大きくなでボリューム操作を行わない。

る。ただし、「快適範囲」ぎりぎりなの基準ラウドネスレベルに対して、番組のでボリューム操作は発生しない（かもし音量差が+5dB 以上になれば、視聴者はれない）。
②「うるさすぎる」と感じるようになりボ③

サラウンド環境で視聴しているユーザー

ステレオ環境で視聴しているユーザーは、リュームを下げる。

ステレオ番組からサラウンド番組切り替

基準ラウドネスレベルに対して、番組のわっても、ダウンミックス音声との音量音量差が-10dB 以上になれば、視聴者は差は生じないので「快適」に視聴できる。

「低すぎる」と感じるようになりボリュームを上げる。

筆者は 3dB の差が問題になる要因のひとつということができます。に、あまりにも番組間のレベル差がありすぎこのことから、番組の等価ラウドネスレベる現在の状況があるのではないかと考えていルは、基準レベルに対し+3LU～-5LU の範囲ます。ある調査によると、ドラマで一番等価であれば、視聴者はボリューム操作をせずにラウドネスレベルが小さかった番組と、バラ聴取可能となります（これは米国内の調査でエティで一番等価ラウドネスレベルが大きかすから、これがそのまま日本の視聴者に当てった番組では 12LKFS もの差が生じています。

はまるかどうかは分かりませんが）。

このような中でダウンミックス音声を聴くと、余計に“音が小さい”と感じるのかもしれません。

話はそれますが、これを放送関係者の間で議論されているサラウンド音声とダウンミッこれから等価ラウドネスレベルによる番組クス音声の音量差に当てはめると、以下のよ

音量規制が行われると、このような極端な差うに考えることができます（ただし、すべてはなくなり、ダウンミックスの-3dB もあまりの番組が基準ラウドネスで制作されているこ問題視されなくなるかもしれません。とが前提となりますが）。
1）基準レベルで制作したサラウンド番組

3

①か？

②

サラウンド環境で視聴しているユーザー

視聴者はどんな時にボリューム操作をするは、ステレオ番組からサラウンド番組に一般に視聴者は爆発音のように持続時間の切り替わっても音量差は生じないので短い瞬間的な大音量に対しては、びっくりし「快適」に視聴できる。ても不快に感じることはほとんどありません。

ステレオ環境で視聴しているユーザーは、それよりもドラマのセリフが聴き取れなけれステレオ番組からサラウンド番組切り替ば不快に感じボリュームを上げるでしょう。

わると、（ダウンミックス音声を聴取す逆にセリフのレベルが大きすぎても不快（不ることになり）音量が 3dB 低くなる。た自然）に感じ、ボリュームを下げることにな-3-

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ーラの録音レベルが大きすぎると映画館ではります。
筆者がどんな時にボリューム操作をするかそれに合わせた再生レベルに調整する場合がを考えて見ると（音楽番組を除き）そのほとあり、本編上映になると再生レベルが小さす

んどは、セリフやナレーションなどが聴き取ぎてセリフが聴き取れないなどの問題が発生れない場合（ボリュームを上げる）や、逆にしたようです。この場合は音声レベルが「快セリフの音量が大きすぎると感じた場合（ボ適範囲」を満足していなかったと考えることリュームを下げる）となっています。

ができます。

また、番組の中でもセリフのダイナミックこれは放送番組でも同じです。また、CD やレンジが大きい場合（例えば、普通の会話とDVD を視聴していて頻繁にボリューム操作がささやき声の音量差が大きい）でもボリュー必要になれば、やはりクレームになるかもしム操作を行っています。チャンネルを変えてれません[文献 5]。
音量レベルは制作者の芸術性にも関係する

人の声レベルが大きすぎたり、小さすぎたり問題なので、一概に“こうすべき”とは言えした場合もボリューム操作を行います。
したがって、筆者がふだんテレビを視聴しませんが、家庭で視聴することを目的としたているときの基準は、セリフやナレーション作品（ドラマ、映画、音楽、等など）には、など人の声が“自然に聞こえる”レベルといそれに適した“音声品質”が必要ではないかえます（これは、米国のダイアログレベル中と考えています。
「快適範囲」は、単に等価ラウドネスレベ

心の考え方と同じです）。多くの視聴者も同ルの問題だけでなく、放送番組の「適正ダイじではないかと思います。

ナミックレンジ」を含めて考える必要がある
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視聴者に“快適”な番組とはと思います。テレビ放送では制作者の芸術性放送番組に限らず映画でも DVD や CD でもと家庭での快適な視聴を両立させる手段の一“快適に視聴できること”が重要なポイントつとして、メタデータによる音声コントローになります。劇場でセリフが聴き取れないよ

ルが可能です。日本もメタデータによる音量うな映画上映をすればクレームになるでしょコントロールを検討する時期になったのではう。米国のトレーラ音量規制の原因のひとつないでしょうか。この問題については別の回にこの問題が上げられています[文献 4]。トレで再度取り上げたいと思います。

参考文献[文献 1] Intelligent Program Loudness Measurement and Control ; Riedmiller, Lyman, Robinson,
AES NY 2003
[文献 2] ATSC Recommended Practice A/85 2009 ; Techniques for Establishing and Maintaining
Audio Loudness for Digital Television[文献 3] ITU-R BS.1864 2010 ; Operational practices for loudness in the international
exchange of digital television programmes[文献 4] Are Movies Too Loud?；Ioan Allen, SMPTE Film Conference 1997
[文献 5] ダイナミックレンジ戦争；山崎達郎, ProSound 2010 年 4 月号

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