｜ Introduction ｜｜ Contents ｜「仕事とは何か？」
この問 いにどう答えますか 。

木とともに快適を考える----------------------------------------------------------------------   4

お 金を稼ぐ手段、自己実現、義務 、社 会への貢 献 … … 。
人によってさまざまな捉え方があるでしょう。
この世界にはいろいろな仕事があります。
そしてその仕事を担っている多くの人が います。
社会から注目され たり、評価され たりすることはなくても一つ 一つの仕 事は大切なものであり、それぞれ に意 義がある。
与えられ た仕事をただこなすのではなく知識や 経験を生かして自分なりに考え誠実に取り組むことでさらに仕 事は面 白くなる。
そんなメッセージをこの本に込めました。
仕事といかに向き合 い、人生の時 間をどう使っていくのか 。
それ は私たちにとって大きなテーマです。
仕事への考え方や 心のあり方次 第で人生を明るく、前向きにすることができます。
誇りを持って取り組める仕事と出 合うことで人生はより有意義で、豊かなものになるでしょう。
働く喜 び や 幸 せを感じられる人 生であれ ば周りの人たちもきっと幸 せにできるはずです。
この本に登場 する皆さんは、さまざまな分野の第一線で活躍されている方 ばかりです。
そういう人たちにも挫折や 苦悩があり、そして仕事への尽きない情熱や 探 究 心がある。
この本が、さまざまな人の仕事に触れ 、
未来への手がかりを探 す一助となることを願っています。
どんな時代にあっても希望と生きが いを持って人生を歩めるように。
あなたの携 わる仕事が笑顔のある未来へと導 いてくれることを信じて。

2

器とともに暮らしを考える-------------------------------------------------------------------------

8

風土や生産者とともに食を考える--------------------------------------------------------   12若者たちとともに未来を考える--------------------------------------------------------------   16文化とともにまちの未来を考える--------------------------------------------------------   20景観とともにまちづくりを考える--------------------------------------------------------   24人々の暮らしとともに建築を考える---------------------------------------------------   29動物とともに環境を考える------------------------------------------------------------------   33星とともに宇宙や時間を考える--------------------------------------------------------------   38継承されるデザインスピ リッツ----------------------------------------------------------

7

Architects×Potters＠大雪窯

11----------------------------------------------------------------------------------

26---------------------------------------

32--------------------------------------------------

37

都市の「顔」としてのガーデンをつくるということ
野生生物の聖地東アフリカへの視察旅行
ボルネオへの恩返しプロジェクト

ことばを伝える。思いを文字にする。
「文章を書く」仕事について考える。------------------------------------------- 42
この本に登場した建築＜IA研究所の建築＞------------------------------------ 44
歴代代表紹介--------------------------------------------------------------------------------- 45
IA研究所の作品（1986-2017）------------------------------------------------------ 46
Visions beyond existing concepts
未来像 — 既存の概念を超えて------------------------------------------------------- 48

3

デザインへの思いと不断のクラフトマンシップ「木とともに快適を考える」
株式会社カンディハウス創業者

長原 實氏

4

1935-2015

暮らしに潤いをもたらし快適な空間を創造する家具を

多様なデザイン性を持つ、椅子やテーブル

家具は暮らしの中にあり、毎日使うもの。そといった西洋スタイルの家具。今では当たりのため長原氏は、飽きのこないタイムレスなデ

前のように生活空間に溶け込み、暮らしに欠

ザインを最も重視していた。そこに美しさや機かすことのできない要素となっている。

能性、個性や創造性という要素を加えることでたんすなどの日本的な家具づくりが主流だ

室内空間にデザイン性を与え、暮らしに潤いをった 1960 年代の旭川で、家具のデザイン性にもたらすような家具づくりを理想としていた。

いち早く着目し、ヨーロッパ的な家具づくり

そんな長原氏にとって、原点であり一生のテに取り組んだ職人がいる。日本だけでなく世ーマでもあったのが「椅子」だった。形状や素界からも高い評価を受ける家具メーカー「カ材の多様性、生活と密接した身近さ、長く使え

ンディハウス」の創業者であり、生涯を家具る耐久性、機能性や快適性といった工学的な要

づくりと旭川家具の発展に捧げた長原實氏だ。

素、そして何よりも座り心地が良いこと……。

家 具 職 人 を 目 指 し て い た 長 原 氏 は、10 代

海外の椅子のデザイン性に魅了された青年期。

で家具のデザインという概念に出合い、西洋

その時に抱いた「いつか自分もこんな椅子をつ

家具への憧れを募らせていった。念願がかな

くりたい」という情熱をいつまでも失うことはい 28 歳のときに技術研修生としてドイツに留なかった。

学。3 年半にわたって家具づくりの技術を学

椅子が一脚あるだけで生活空間が豊かにな

ぶと同時に、ヨーロッパの先進的なデザイン

る、心地よい暮らしを創造できる。そんな家具の考え方やクラフトマンシップに大きな刺激づくりを追い求めた長原氏は、やがて「ものづを受けたという。

くり」から「空間づくり」を掲げるようになる。

1968 年に「インテリアセンター」（カンデ

家具とともに快適に暮らす生活空間をイメージ

ィハウスの前身）を立ち上げた長原氏は、地し、新たなライフスタイルを提唱していった。

場のミズナラ材を使い、ヨーロッパ的なデザ

世界に通用するには、個性やデザイン性をよ

イン家具づくりに取り組んだ。当時はたんす

り鮮明にした家具づくりが必要だと気づいた長や本棚といった箱もの家具が主流を占め、椅

原氏は、優れたデザイナーたちとのコラボレー

子やテーブルなどの脚もの家具は異色だったションにも踏み切る。家具づくりの世界では画時代。しかし「旭川から世界に通用するデザ期的だったこの取り組みは、今もカンディハウ

イン家具を」という信念を曲げることなく、スの斬新かつ洗練されたプロダクトを生み出す

自身が理想とする家具を追い求めた。

源泉となっている。

5

Interview「木とともに快適を考える」

継承される
デザイン
スピリッツ
創業者 長原實氏から受け継ぐもの

カンディハウスの本社・工場にある旭川ショップの最上階に設けられたヒストリールーム。
長原氏が遺した家具などの関連書籍のほか、同社の代表的な椅子が展示されている

長原氏がデザインした「ボルス」シリーズ。1980年代に誕生し、今もなお愛されるロングセラー

株式会社カンディハウス
代表取締役社長

木 を 育 む こ と 、 人 を 育てること

原氏は、次代を担う若い人材の育成にも情熱

未 来 を 創 造 す る 家 具 づくりを傾けた。
「人を磨かなければ、地域も磨かれな

北海道では、家具づくりに適したミズナラを立ものづくり大学」の設立を目指す市民の会を中心に、広葉樹の伐採が長く続けられていた。
その大切な木を育む森林が失われつつあることを知った長原氏は、林を買い取り、ミズナラを復活させるための植樹に取り組み始める。
100 年かけて育ってきた木を使う以上は、その一本一本を生かし、100 年もの間使えるような家具をつくろう。木の成長と家具のサイクルを揃えることが、森林の循環を守ることにつながると考え、頑丈でメンテナンスが可能な、長寿命の家具づくりに力を注いだ。そうした活動や理念は旭川家具業界にも広がり、賛同するメーカーが増えていった。
「ものづくりは人づくり」が口ぐせだった長い」。そんな思いに突き動かされるように、「公立ち上げ、精力的に活動した。また、晩年には家具デザイナーのスチウレ・エング氏との共同寄
附で、「人づくり一本木基金」を創設。若い「ものづくり人」を支援するという願いを実現した。
長原氏が志したのは、長く愛着を持って使い続けてもらえる、機能的で快適な家具をつくること。木の個性を生かし、熟練の職人による細やかな手仕事が施されて、カンディハウスの美しい家具たちは生み出される。世界で愛される家具づくりの現場には、木に敬意を払い、ものづくりに誇りを持ち続けた長原氏の精神が今も息づいている。

藤田 哲也さん1982年株式会社インテリアセンター入社。約30年にわたって営業に携わる。
取締役営業本部長、専務取締役営業本部長等を歴任し、2013年より現職

暮らしのなかで使われてこそ家具としての価値がある「カンディハウス」が創業以来守り続けて

私たちの理念に惹かれ、共感して集まってきたものづくりの原点。それがデザインです。

きた人たちがカンディハウスの家具を支えてがあります。
「意匠」という意味の、姿形のスは、自分たちがつくった家具がどのように評は「品質」と「構造」そして「機能」を総合ません。そのため映像などを通して、カンディ

椅子であれば座った時の心地よさ、テーブれているのかを、現場にもリアルに伝えていデザインと一口に言ってもいろいろな捉え方

タイルだけを指す場合もありますが、私たち的に捉えてデザインと呼んでいます。

います。しかし、工場で働くスタッフの多く価されているのかを知る機会がなかなかあり

ハウスというブランドがどのように受け入れらルであれば使いやすさや強度。そういう機能性ます。仕事に自信と誇りを持ち、やりがいをい続けてはもらえないでしょう。私たちの家具ると考えています。

芸的なものづくりをしているといえますが、りを目指してきました。世界というマーケット

がなければ、いくらスタイリングが良くても使には職人が手仕事で仕上げる工程も多く、工つくっているものは決してアート作品ではありません。耐久性や快適性、どれ一つとして無視することなく、あくまでも使っていただ

感じることが、質の高いものづくりにつなが

創業時から私たちは世界に通じるものづく

では、最高の素材を使っても、最高の強度を誇っても、デザインが認められなければニー

ズはありません。例えば、ヨーロッパに日本

いてこそ初めて価値が出る家具、実際に使っで売れている家具をそのまま持っていっても、長原が生前、よく言っていたのが「当社ののです。長原が生涯にわたってデザインにこていただくための家具をつくっています。

家具は家財だ」という言葉です。家財という重みを持つ財産をつくり、お客さまにお売りする責任が私たちにはあります。そのために社内にレストアやヴィンテージの事業を立ち上げ、30 年、40 年と使われた家具を修理・再生し、財産として次の世代にまで引き継いでいただけるようにしているのです。

6

ものづくりの理念を引き継ぎ世界トップのブランドに全く受け入れられないこともあるのが実状なだわり続けた理由もそこにあります。

近年は欧米に加えて、アジア圏での販売も強化しています。私たちのものづくりの姿勢

が世界に認識され、カンディハウスがトップレベルの家具ブランドとなるために。
「メイ

ド・イン旭川」というクオリティを武器に、世界にチャレンジしていきたいと考えています。

Furniture7

北 海 道 の 情 景 を 器 に 写し込 む 。

器理 想 を 追 い 求 めて、
ひ た すら挑 み 続 ける。

とともに

暮らし
を考える

陶芸家 の思い、考え
大雪窯

二代目

美しい風景を器の上に描き出す
旭川市の閑静な住宅街の一角に「北の嵐山」

大雪窯の特徴的な技法の一つに、三代にわたって引き継がれてきた「結晶釉」がある。雪や板東 豊光さん

ス作家や染織家など、さまざまな芸術家たちが氷を思わせる繊細な結晶は、釉薬の調合や窯の移り住み、文化・芸術エリアが形成されてきた。

温度、焼成時間の長さなど、さまざまな条件がこの地で三代続いた古い窯元が「大雪窯」だ。

揃ったときに初めて浮かび上がる。結晶が必ず大雪窯が開かれたのは 1970 年のこと。初代現れるとは限らず、非常に高度な技術が必要とKoutarou Bando

陶器は暮らしに欠かすことのできないものとして、古くから食の場面や生活空間に彩りを添えてきた。
陶芸家は器づくりを通して、何を表現しようとしているのか。
その思いを聞くため、旭川で三代続いた古い窯元の
「大雪窯」
を訪ねた。

の板東陶光さん、二代目の豊光さん親子が、ア

結晶釉に取り組み続ける理由を、光太郎さん

む自然豊かな環境に惹かれ、創作の場に選んだ。

はこう説明する。「私たちは北海道でものづく三代目となる光太郎さんは「祖父と父はこの土りをする意味を大切にしたいと考えています。

地の持つ力に大きなインスピレーションを受け結晶釉は北海道らしさを表現するのにふさわしたようです。当時は数えるほどしか家が建ってい技法なのです」。

おらず、ものづくりに集中できる場所だったのでしょう」と話す。
大雪窯の器には、そうした土地柄から生み出

雪や氷を思わせる結晶が見事に浮かび上がった結晶釉の作品。さまざまな条件によって生み出された偶然の美が人の心を引きつけるされる。

イヌ民族の聖地とされた神秘性と、大雪山を望される空気感や風土などが色濃く反映されてい8

新たな表現の世界も開くと呼ばれる場所がある。陶芸家をはじめ、ガラ

板東 光太郎さん

伝統的な技法を守る一方で、光太郎さんは独自の世界観を持つ器づくりにも取り組んできた。それが「色彩釉」と呼ばれる、鮮やかな色をまとった器だ。

る。例えば、豊光さんの代表的なシリーズであ

温かみのあるアイボリーを帯びた素地に、青る「美瑛の丘」は、ゆるやかな丘陵や雄大な空、や赤、黄色といった色で描き出すのは、光太郎

木々や大地が紡ぎ出す風景を描いたものだ。まさんが思う北海道の風景。見た人が自由に想像た、光太郎さんは北海道でしか見ることのできを膨らませられるように、抽象的な表現を心ない、自然が持つ特有の色を表現しようとしてがけているそうだ。「風景や自然現象など、自いる。モチーフやテーマ、作風は異なるが、共分が見たものを作品づくりに生かしてはいます

通しているのは「北海道の自然を写し込む」とが、そのイメージを押し付けることはしたくないうことだ。

い。作品を見る人が、それぞれの捉え方をして「私は学生時代を本州で過ごし、しばらく北ほしいと思っています」。

海道を離れていました。久しぶりに旭川に戻っ光太郎さんの色彩釉の器は、和の趣と洋のモて気づいたのが、自然が織りなす風景や独特のダンさを併せ持つ。代々引き継がれる伝統的な色合いの美しさでした。北海道の良さを改めて技法と現代的な感覚が融合することで、新たな見直し、祖父や父が続けてきたように、私も北作品の世界を生み出している。

海道の魅力を器で表現したいと思いました」。

生 成りがかった素地と鮮やかな色使
いとのコントラストが美しい色彩釉の器

伝統の技法を引き継ぎつつ

Taisetsugama

Toyomitsu Bando

三代目

北海道の自然をモチーフに三 代 目 の 光 太 郎さんは、その人なりの器の感じ方を大事にしたいと話す。「器を手にしたとき、作品の温もりを自然に感じ取ってもらえたらうれしいですね」

9

器｜ Workshop report ｜

暮らし

とともに

を考える

Architects × Potters ＠ 大雪窯
IA研究所の建築士、スタッフが大雪窯のワークショップで器づくりを行った。
建築士たちは、自分の手で器を一からつくる経験から何を得たのだろうか。

Profile板東 豊光さん
陶芸家。大雪窯二代目。1970年に父親の一代目窯元・陶光さんとともに大雪窯を開窯。日展入選20回、日工会展や工和会展などの受賞も多数。結晶釉の器や北海道の風景を表現した「美瑛の丘」
シリーズ、独自の世界観を持つ陶芸作品などが高い評価を受ける

大雪窯の敷地内に、20 年ほど前に建てられた茶室。豊光さん曰く「茶室には宇宙がある」のだという。有限の小さな空間に無限の広がりを見出すという「わび茶」の精神が、器づくりにも息づいている

ワークショップの目的〈作陶開始〉
自分で描いたデザイン画を基に、同じ「ものづくり」という意味では、設計と陶芸にはアプローチの仕方やプロセスに共通点がある。自分の手で器を一からつくる経験を通して、
ものづくりの楽しさや設計という仕事の意義をもう一度見直してみる。
そして「いいものを生み出していく」という建築士としての使命を再認識する。陶芸に臨むことで芸
術的な刺激を受け、より良い作品づくりにつながることを期待して、
ワークショップを開催した。

つくる器の大きさや形状を決める。
講師の板東光太郎さんからは、「焼くと縮むので、その分も想定して」というアドバイスがあり、それをイメージしながら、一回り大きめの作品づくりをスタートした〈 手 び ねり班 〉
手びねり班はひたすら粘土をぺたぺたと叩いて均一に伸ばしていく。全体をゆっくりと、まんべん
なく叩いておかないと焼いたとき

器は生活と共にあるものに歪むため、じっくりと作業を進める。目標は大きめの平皿や長使う人の思いを大切にしたい皿。料理を盛り付けたときのことを考えて、サイズやデザインを調整していく

若い頃は家具やインテリアに興味があったという光太郎さんは、空間の印象を左右するもの
として、器も重要な要素であることに気づき、〈 ろ くろ 班 〉

陶芸の道に進むことを決めた。「テーブルの上左）ろくろ班は粘土をこねて空気を押し出す菊練りの作業。光太郎さんのお手本を真似るが、思うように練ることができない。

に一つ器を置いただけで、その部屋の空気が変わることがあります。例えば、和室の床の間に「菊練り3年」という光太郎

茶器や花器などを飾るのも、器がインテリアのさんの言葉に全員納得する
右）電動ろくろに粘土を載せ、回転させながら、手で包むよう構成要素だから。器は飾ることも使うこともできる多様性を持っているのです」。

に優しく丁寧に伸ばす。高さを出すのが難しく、ちょっとした加減で形が歪む器には美しさと同時に実用性も求められる。
光太郎さんは当初「形が良ければいい」と考えていたが、デザイン性だけでは使いにくく、機能面で劣ってしまうこともあった。理想とする形を追求する作家性と、器としての実用性の折り合いをどうつけるのか。試行錯誤を続け、作るものによって分けて考えるようになったそう
だが、「今でもせめぎ合い」と笑う。
「大切にしているのは使う人の思い。洗いや

高橋 義光（専務取締役）

形を丸くするのが難しく、試
行錯誤でした。目指すものがあって、問題を見つけて解決する課程は設計と共通していると感じましたね。皿には刺身やタリアータを盛る予定です。

佐々木 司（常務取締役）

粘土をこねるのも、伸ばしていくのも、想像よりはるかに難しかったです。丼もの用の器が欲しかったのです
が、縮む分を想定してつくったら、サイズがだいぶ大き
くなりました。

河野 健三（設計主任）

家族 4 人分の唐揚げを盛る
大皿をつくりました。手びねりだったせいか、思っていたよりスムーズにできました。無心になって粘土と向き合う作業はとても楽しかったです。

すい、重ねやすいといった使い勝手はもちろん必要ですが、何よりもその方の生活に潤いをもたらす器であってほしいと考えています」。
光太郎さんが陶芸家としての喜びを感じるのは、自分の作品に対する声を聞けたときだ。器を見た印象や使った感想、エピソードなど、そProfile板東 光太郎さん
陶芸家。大雪窯三代目。多治見市
陶磁器意匠研究所・東京造形大学卒業。帰郷後、父親であり、二代目窯元の豊光さんとともに作陶を行う。
コーヒーカップや湯のみなど、日常の器を中心に、使いやすく、生活空
間になじむ陶器を生み出している

10の人の思いが込もった言葉を聞くと「なかなかいい仕事だな」と実感するという。
ものづくりの世界で生きる者にとって、今は決して楽な時代とは言えない。しかし、大雪窯の作品を愛し、使い続けてくれる人がいる。そうした多くの人たちとのつながりに支えられて、光太郎さんはこれからも生活に寄り添う器を作り続けていく。

相内 恭平（設計担当）

湯飲みとおちょこをつくりました。手びねりは経験がありましたが、ろくろは初めて。
形をつくるのが難しかったです。持ちやすいように湯飲みに筋を付けたのは大成功でした。

中井 久美（設計担当）

大雪山をイメージしてそば
ちょこと小皿をつくりました。
前から陶芸に興味があったので楽しみでした。イメージをどう形にするかなど、設計と通じるものがあると思いました。

寺島 良成（設計担当）

ワークショップを終えて- 作 陶 から得たもの STA F F ’S VO ICE

奥山 敦子（経理担当）

愛犬用の水入れです。力のいる作業が多く、特に菊練りが難しかったですね。教えられた通りにつくって何とか形になりました。ものづくりは大変だな、と実感しました。

サンマ用の長皿です。思ったように粘土が伸びず、形を整えるのに苦労しました。
自分で手を動かすことの大切さやものづくりの楽しさ
を、改めて感じることができました。

佐々木 雅敏（代表取締役）

設計と陶芸はものづくりという点では同じで、思いを込めてかたちにする楽しさや難しさがあります。今回のワー
クショップでものづくりの楽しさを再認識し、これからの仕事に活かしてほしいと
思います。

11

風土や生産者

大きな刺激を受けた

北海道の生産者との出会い
イタリアから戻った堀川さんは、札幌のイタ
リアンレストランのシェフに、という誘いを受ける。その下見で初めて札幌を訪れたときの印

食

とともに

象は、今も心に残っているという。
「新千歳空港から札幌に向かう高速道路で見を考える

料 理 人 を 目 指 す のに 格 差 は な い 。
実 力 が あ れ ば チャン ス は 平 等 に 訪 れ る 。

たロケーションが、イタリアの風景とオーバー
ラップしました。人柄も温かく、そこもイタリ
アに似ていると感じました」。
北海道という土地に縁を感じた堀川さんは、
5 年間イタリアンレストランのシェフを務めた後、1998 年に札幌に「トラットリア・テル
ツィーナ」をオープン。10 代の頃に描いた「自分の店を持つ」という夢をかなえた。
堀川さんにとって大きかったのが、地元の生産者との出会いだった。今でこそ「地産地消」という言葉が一般的になったが、当時は地元食材にこだわる店はまだ少なかった。「イタリアでは、地元の食材を使うのは当然という考え方でした。北海道にはおいしい野菜や肉、魚介が豊富にある。地元の食材を積極的に使ったとこ
ろ、生産者の人たちが料理を食べにきてくれるようになったのです。志のある生産者の人たちと出会い、その情熱や努力を知るうちに、北海
道の食材の魅力や食文化をもっと広く伝えたい、と考えるようになりました」。
2016 年に恵庭で新店を開いたのも、野菜の生産農家が多く、新鮮な食材がすぐ手に入る環境に惹かれたからだ。実際に畑に足を運び、収料理人 の思い、考え
FRATELLO DI MIKUNI
フラテッロ・ディ・ミクニ

代表シェフ

堀川 秀樹さん

Hideki Horikawa

北海道の食材を生かした「北海道イタリアン」を提唱し、生産者との信頼関係を大切に育んできたシェフがいる。
北海道におけるイタリア料理を牽引してきた堀川秀樹さんは、どのようにしてこの地に根を下ろし、生産者と関わってきたのだろうか。

「いつかは自分の店を」ひたむきに働いた下積み時代

穫をさせてもらうなど、生産者との交流も刺激になっているという。

オープンスタイルの厨房では、何人ものスタッフが忙しく立ち働いている。目の前に運ばれてきた料理からは、食欲をそそる香りが漂い、一口食べたゲストは、その味わいに思わず笑みをこぼす。そんな、人を魅了する料理を生み出しているのが堀川秀樹さんだ。
堀川さんが料理人を目指すきっかけになったのが、16 歳の時にアルバイト先で料理をつくったことだった。空になって戻ってきた皿を見て、「こんなに喜んで食べてもらえるなんて！」と感動し、自分の店を持とうと決意。18 歳で横浜のイタリアンレストランに就職し、「仕事の厳しさを教えてもらった」と振り返るように、ひたすら必死に働いた。
その努力が実り、25 歳の時に鎌倉にあるイ
タリア料理の名店「タベルナ・ロンディーノ」
で働く機会を得る。5 年間料理人としての修行を積んだ後イタリアに渡り、約 1 年半にわたって料理を学んだ。そこで得たものは、イタリア
料理の技術だけでなく、何百年も前から続く伝統的な料理を今も大切にする「食文化」のすばらしさだった。

12

堀川シェフが新たな業態のイタリア料理店として、2016年に恵庭で開業した「cafe terzina（カフェ テルツィーナ）」。
地元産の野菜をふんだんに使ったパスタや一品料理を、気取らない雰囲気のなかで楽しむことができる■cafe terzina

恵庭市島松寿町1丁目28-10
TEL 0123-37-6267
営業時間 月曜11:00〜LO17:00 水曜〜日曜11:00〜LO19:00
火曜定休（祝日の場合翌日休）13

シェフ の 思 いを 込 め た 「 一 皿 」 を
味 わうことが できる

レストランが 上 川 の 地 にある
フラテッロ・ディ・ミクニから少し離れた木立の中に佇むヴィラ。2016年には 新たにスウィート仕様の
「ラ・
ヴィッラ」
とツインルームを3室備えた「ヴィラ・フィオーレ」がオープンした。
くつろぎ感のある空間や旭川家具を用いたインテリア、
大開口の窓からの眺めなど、上質な時間を過ごす
ことができる

感動を呼ぶ料理と景色
フラテッロの魅力

風土や生産者

小高くなった丘の上に立つフラテッロ・ディ・ミクニ。
レストランの席からは北海道らしい雄大な風景が目の前に広がる。
この眺めも極上の料理を演出する大切な要素になっている

シェフはサービス全体をプロデュースする仕事

上川町の大雪森のガーデンにある「フラテッ

堀川さんはシェフという仕事を「プロデューロ・ディ・ミクニ」は、日本を代表するフレンチサー」だと表現する。おいしい料理をつくっのシェフ三國清三氏と共同でプロデュースを手て、人を幸せにすることは当然のこと。それ以掛けた店。多くの観光客が訪れる人気のガーデ

上に、調理やホール、皿洗いまで、関わる多く

ン内ということもあり、開業前から大きな注目のスタッフを一つのチームとしてまとめ、質のを集めた。

高いサービスが成立するようにプロデュースす

雄大な大雪山を望み、眼前には豊かな緑が広ることが重要なのだという。
「お客さまは、さがるロケーションを評して、堀川さんは「２ 〜

まざまな要素も含めてレストランに満足してく

3 割増しで料理がおいしく感じられるはず」とれる。シェフはトータルでサービスをつくりあ笑う。「北海道イタリアン」を掲げ、メニューげる役割だと考えています」。

食

とともに

を考える

に並ぶのは上川町をはじめ、北海道産の食材を堀川さんは若い料理人の育成にも熱心なこと使った料理ばかりだ。そこからは、「この空間で知られる。自分が下積み時代に辛い経験をしでしか味わえない料理、景色とともに、生産者たからこそ、それとは違うやり方で人を育てたの思いを感じてほしい」という堀川さんからのいと考えている。「イタリアで働いた店は、とメッセージが感じられる。

てもアットホームでありながら、一人一人が料

フラテッロ・ディ・ミクニの開業は、堀川さん

理人としてのプライド持ち、それを尊重し合っにとって一つのターニングポイントにもなったていました。その関係がすごく素敵だなと。自という。1 年をかけて厨房を任せるグランシェ

分も店を持ったら、真似しようと思いました」。

フにノウハウを伝え、開業時の 1 カ月間は上川料理人としての人生を、堀川さんは「チャン町に泊まり込んだ。

スに恵まれていた」と話す。料理人には学歴や「これだけの恵まれた条件でレストランを任家柄は関係ない。実力の世界だ。そこに努力とせてもらうことはなかなかない。そう考えると、思い込みがあれば、チャンスは巡ってくるというとても運が良かったと思います。多くの人とののが堀川さんの考えだ。「料理人を目指すには

出会いや新たに学ぶこともあり、貴重な経験に時間もかかるし苦労もする。理想と現実の壁になりました」。

ぶつかることもあるけれど、強い気持ちを持ち

フラテッロ・ディ・ミクニや4棟あるヴ
ィラなどは、
大雪森のガーデン内の施設として、環境との調和を図り、主張し過ぎることなく自然にそこに存在するように計画された。
それらの建築群にゆるやかな統
一感を持たせることで、
エリア全体のつながりも演出している。
施
工は可能な限り地域の技術者や職人が対応できる工法を採用
し、試行錯誤を重ねながら丁寧に空間を築いていった

続けていれば自然に導かれていくはずです」。
若い人たちへの期待を込めて、そうエールを送る。
「自分を料理人として認めてくれた北海道と、料理人のベースをつくってくれたイタリアに感謝している」と堀川さん。両者に恩返しをしたいという強い思いが、食で人に感動を与え続ける原動力になっている。
Profile堀川 秀樹 さん
スタッフからは「シェフ」
ではなく「堀川さん」と呼ばれている。
それは、みんなと同じ目線でいたい、という考えからだ。スタッフを信頼し、ある程度の経験を積んだら料理を任せることで、スタッフの「自分の店」という意識も育てるようにしている

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トラットリア・ピッツエリア・テルツィーナ オーナーシェフ、
フラテッロ・ディ・ミクニ代表シェフ。神奈川県出身。
「北海道イタリアン」
を代表する料理人として、生産者と連携しながら地域の食材を生かした料理を提供する

15

若者たち
とともに

未来

負けず嫌いと人一倍の努力
若い時は試行錯誤の連続

人 の 暮 らし に 欠 か せ な い
衣・食 に 関 わ る 人 づ くりを考える1939 年の創立から、数多くのデザイナーや

北海道ドレスメーカー学院は創立以来、服飾クリエイターたちを世に送り出してきた「北海の専門教育とそれらに携わる人材育成に力を注

道ドレスメーカー学院」（※1）。北海道におけるぐと同時に、日本の服飾文化の発展に取り組ん

ファッションデザイナーの草分け的存在である

できた。また、浅井さんが理事長を務める学校

浅井洋子さんは、その院長として若い人たちの法人北海道浅井学園は、1972 年に「旭川調理師

教育に情熱を傾けてきた。

専門学校」を開設し、食の分野における多様な学校法人浅井学園の創設者を両親に持つ浅井人材育成のための教育を実践してきた。

さんは、これまでを「順風満帆な道のりではな

衣・食という生活と関わりの深い分野で人を育かった」と振り返る。10 代の頃は学校教育に没てることの意味——それは「生活の基盤」を支頭する親に反発して、別の道に進むことを考ええるための教育を通して、人間にとって必要なたこともある。しかし、杉野学園時代に留学し教養や技能を養うこと。そして、人としてどうたアメリカで、自立して働く女性の姿を見たこと

生きるかを考える力を身につけてもらうことだ。

が転機になった。
「アメリカでは私の母のように浅井さんは「今の時代だからこそ、そうした教働いている女性がほとんどでした。母の偉大さ、育が大きな意味を持つ」と話す。

先見性に気づき、私も少しでも母に追いつきた「英才教育も大切かもしれませんが、重要ないと考えが変わりました」。

のは自分で考える力を持った人間を育てること、大学を中退して北海道ドレスメーカー学院に

豊かな心を持った人をつくることです。今は小さ入学したものの、洋裁は苦手。克服するために、い時からたくさんの情報を与えられて育つ反面、寝ないで練習を繰り返したこともあったという。

自分で考える機会が失われています。私たちが「デザインは好きだけど、縫うのは本当に下手

目指しているのは EQ（心の知能指数）を養うでした。でも負けず嫌いだったので、誰よりも努教育。社会から必要とされ、意味のある人生を力をしました。失敗もたくさんありましたが、試送るための人間教育がとても大切だと思ってい行錯誤を繰り返すうちに、あきらめないで続けるます」。

ことの大切さを学びました」。
（※1）
創立当初は「北海道ドレスメーカー女学園」

人としての 心 を 育 て社 会 で 生きる力 を 養う。
教 育 の 未 来 はきっと明るい 。

教育者 の思い、考え
学校法人北海道浅井学園
Hokkaido Asai Gakusen

理事長

浅井 洋子さん
Yoko Asai

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社会のあり方がこれまで以上に速いスピードで変化していくなか、見直されているのが、未来を担う子どもたちを育てる教育の重要性だ。
学校法人の理事長として教育に関わってきた浅井洋子さんは、教育や若い人たちに対して今、どのような想いを持っているのだろうか。

北海道ドレスメーカー学園の教育プログラムの特徴の一つが、学生たちが企画・運営する「：Dcreation」。自力でプロジェクトをやり遂げた経験が、学生を大きく成長させる。
そして自らのブランドを立ち上げ
世界にプレゼンテーションしていく

今でもデザイナーとして作品を発表し続ける浅井さん。作品づくりでは、
コンセプトやテーマ、イメージなどを決めてから、具体的な作業に入る。
時には作品に合わせて生地からつくることもあるほど、オリジナルの世界観に強いポリシーとプライドを持つが、「それがものづくりの基本」
だと話す

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社会を活気づける原動力に教育が果たす役割

高齢化や人口減少など、地域社会は活力を失いつつある。そんな時代のなかで、教育や学校は何ができるのだろうか。浅井さんは、「若
い人のエネルギーには、計り知れない無限の力がある」と話す。学校は、地域に活気を呼び戻し、経済効果を生み出す原動力になり得るのだと。その言葉を実践するように、北海道ドレスメーカー学院は地域イベントにも積極的に参加
し、コミュニティとの関わりを深めてきた。また、子どもたちを対象にした手作り教室やミシン体
験などを開催し、好奇心や社会性を育む活動にも力を入れている。
専門学校は職業人を育成する教育機関と思われがちだが、「私たちは単に技術を教えるために学校を経営しているのではない」と浅井さん
は力を込める。学生は洋裁や料理を通して、自分の未来を模索するために入学してくる。未知数の可能性を持つ彼らに、自分を磨くことの大切さや夢をかなえるのは自分自身なのだと気づかせること。そして、努力を続ければ未来は開けると自信を持たせること。それこそが必要とされる教育なのだと。
「私の役割は方向性を示すこと」だと話す浅井さん。自分が見た映画の感想、コンテストに

旭川調理師専門学校は、地域性を取り入れ、木を生かした空間デザインになっている。明るく、開放的な環境で学生たちは料理人としての心と技術を学ぶ。
また、地産地消にこだわり、制作（農業）
から、収穫、商品化まで手掛ける力を身につけていく

参加した学生たちへのねぎらいの言葉など、心に感じたことを講義や校内放送を通して話すよ
うにしているのも、院長としての思いをできる

若者たち「明るく 正しく らしく」

個性や感性を伸ばす教育が守れなかったりする学生もいる。しかし浅井さ限り直接伝えるためだ。
「何度も繰り返して語りんは、そういう若者たちにも深い理解を示す。何かけることで、学生たちの心のどこかには残るは

未来

とともに

も考えずに正しいと教えられたことをするより、ず。それが人生や未来について考えるきっかけ

浅井さんは、「自分らしさ」に気づかせる教

間違ったことをして、それを正されたときに「なになってほしい」と語る。

育が重要だと話す。それを表しているのが、「明ぜだろう」と考えることにこそ意味があるからだ。

「一人の人間がいくつもの能力に恵まれることはを考える

るく 正しく らしく」という校訓だ。

「どう行動したらいいのか、どう改善したら稀です。何か一つでも秀でたものがあれば、それ「自分は何に向いているのか、何をすべきなのいいのかを考えることで、子どもは大きく成長を深く追求していけばいい。欲張る必要はないのかといったことを知るには、自分と向き合う必します。校訓に『正しく』とありますが、完璧です。私は教育の道一本でした。教育に捧げた要がある。自分の長所や強みを伸ばそうとすれな人間なんていません。間違いに気づいたら直人生。それも本望だと思っています。教育は人をば、どんどん自分を掘り下げることになる。そしていけばいい。その積み重ねが人間としてのつくるというすばらしい仕事であり、学園は“自ういう過程が、自分らしさを追求することにつキャリアになっていくのです。学生たちには、分探しの旅 ”を応援する使命・役割があるのでながる。考えが変われば行動が変わる」と浅井“ 汝その地を深く掘れ！ そこに泉あり。夢は叶す。若い人たちには“ライバルは自分だよ！ ”と伝さんは話す。

うよ！ ”といつも話しています」。

えていきたいですね」。

なかには、謝ることができなかったり、決まり

日々の実習を繰り返し、料理の基礎から実践的な技術まで幅広く身に付けていく
学内に併設されたレストランでは、外部の人を招いて料理を食べてもらう実習などが行われる

Profile浅井 洋子さん
学校法人北海道浅井学園理事長、学校法人浅井学園北海道ドレスメーカー学院院長。40年以上にわたり教育者としてファッションや食分野での人づくりに力を注ぐと同時に、自らもファッションデザイナーとして活躍している
地域の人々や環境との融和を図り、食の創造拠点となることをイメージして設計された旭川調理師専門学校

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文化

とと も にまち の 未 来を 考 える
毎年夏に開催される写真甲子園は、全国の高校写真部の目標になっている。懸命に撮影をする高校生たちの姿が感動を呼ぶ

写真文化をテーマにした
唯一無二のまちづくり

町も人の意識も変わる

大雪山国立公園の麓に広がる東川町は、農業

こうした取り組みのなかで、東川町の名前をや木工業、観光業を基幹産業とする人口 8000

全国区にしたのが、1994 年に始まった「写真人ほどのまちだ。1985 年に「写真の町宣言」

甲子園」だ。全国から選抜された 18 の高校のをしたことで全国的に知られるようになった。

写真部が東川町に集い、4 日間にわたって写真2015 年度には人口増加率が全道 2 位になるなの表現力や技術を競い合う。参加選手を受け入

ど、まちづくりの成功事例として注目されている。

れるホームステイや地元のボランティアによる

写真の町プロジェクトの拠点となっているの炊き出しなど、多くの住民の協力によって運営

が「東川町文化ギャラリー」だ。1989 年の開設以来、文化や芸術の情報発信基地として、さまざまな活動を行ってきた。

写 真 には 人と人 をつ なぐ 力 が ある。
東 川 町 に 生きる誇りを 伝 えていきた い 。

注目を集めることでされている。
東川町文化ギャラリーで学芸員を務める𠮷里演子さんは、写真甲子園をきっかけに東川町に2017 年の春まで館長を務めた窪田昭仁さん

移り住むことになった。「高校 3 年生のときには、写真の町を宣言するに至った経緯をこう説

写真甲子園に出場し、大学時代はボランティア

明する。「当時は一村一品運動によるまちおことして参加しました。東川町の人たちとの関わしが盛んな時期で、当町では写真の被写体にふりが深くなるにつれて、自分も東川町民になり

さわしい自然景観があることから、写真によるたいという思いが強くなって。大学卒業と同時

まちおこしを企画しました。当初は一過性のイに生まれ育った大阪から移住しました」。

ベントを考えていましたが、住民が主体的に参現在、𠮷里さんは写真関連のイベントの企画

加でき、未来まで継続するまちづくりにしよう

や運営に携わるほか、写真コンテストの審査員という意見が出たことから、写真の町を宣言し、や講演会の講師を務めるなど、東川町の「顔」

写真の町条例をつくりました」。

として活躍している。

宣言以降、東川町は「写真の町東川賞」の創

写真の町を宣言した当時は「何の意味がある設や「東川町国際写真フェスティバル」の開催のか」という声もあったが、イベントに関わなど、写真を核にした独自の取り組みを展開しり、社会から注目されることで住民の意識は少てきた。東川町文化ギャラリーでは、イベント時

しずつ変化していった。ホスピタリティや町への中核施設としてフォーラムの開催や受賞作品の愛着が育まれ、宣言の意味も理解されるようの展示などを行うほか、過去の受賞作家の作品になった。𠮷里さんは、「地域の人たちと関わっを収蔵し、30 年に及ぶ活動の記録を残している。

て思うのは、町の魅力を伝える言葉を持っているということ。写真の町としての意識が浸透していることが、東川町のパワーの源なのでは」と写真の町宣言による成果を語る。

文化を支える人 の思い、考え
東川町文化ギャラリー
Higashikawa Bunka Gallery

元館長
現東川町税務課課長

窪田 昭仁さんAkihito Kubota

学芸員

𠮷里  演子さん

Hiroko Yoshizato「写真の町」
として全国的に名前を知られる東川町。
写真という文化を切り口にしたまちづくりにおいて中核的な役割を果たしているのが東川町文化ギャラリーだ。
プロジェクトの経緯と地域における文化施設の在り方を聞いた。

左／写真の町・ひがしかわ写真少年団 高橋亜依「虹色の巣」
右上／写真甲子園2017優勝校 和歌山県立神島高等学校「station」より
右下／第33回写真の町東川賞国内作家賞 本橋成一「炭鉱〈ヤマ〉／鞍手、福岡 1965年」

シニアクラブのワークショップでは、
𠮷里さんの
ほかに、
東川町の地域活動を支援する“地域おこし協力隊”のメンバーが講師を務める。
写真をテーマに楽しく活動することが、交流の促進や生きがいづくりにも役立っている※取材は2016年11月に行いました

20

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文化

写真文化のすばらしさを写真で人々をつなぐ

子どもたちに引き継ぐために文化形成の拠点として

東川町では住民にも写真に親しんでもらい、

東川町文化ギャラリーは、東川町の写真文化

写真の町としての魅力をより深めることも重視を発展させる上で、これからどのような役割をしている。東川町文化ギャラリーでは学校やシ果たしていくのだろう。

ニアクラブと連携したワークショップの開催な

窪田さんは「写真は、今でも一部の人の趣味

ど、写真関連の事業による生涯学習、人づくりと受け取られがち。どうやってより多くの人に子どもを対象にした教育活動では、大人にはない視点や発想に驚かされることもあるという。子どもが写真と関わることで、保護者も関心を持つという相乗効果も生まれているに取り組んでいる。
特徴的なのは子どもたちへの啓発・教育活動だ。2013 年に設立された「写真の町・ひがしかわ写真少年団」は、小学 3 年生から中学 3 年生を対象に、撮影会や合評会などを行っている。
東川中学校に写真部がなかったことから、写真に興味のある子どもたちの活動の場をつくろうと𠮷里さんが企画した。「子どもたちが自然に出場する選手が出てほしい」と期待を寄せる。
東川町幼児センターでは、就学前の 5 歳児を対象にしたプレスクールの一環として「写真教室」を開催。𠮷里さんが講師となり、写真文化
によるまちづくりの話や撮影方法などの説明、撮影会などを行っている。また、東川小学校のを 考 える

東川町立東川小学校と東川町地域交流センター。東川小学校の新築移転にあたり住民参加によるワークショッ
プを開催し、そこで描かれた将来像をもとにランドスケー
プと調和したデザインが計画された。教室と一体になった
オープンなワークスペースが横に連続し、片流れ屋根とともに特徴的な外観をつくりだ
している

写真に興味を持ってもらい、継続的にまちづくりに参加していただけるかが課題」と話す。
ワークショップに力を入れているのも、町の人たちと顔の見える関係を築き、足を運んでもら

写真の町・ひがしかわ写真少年団の活動では、町から一眼レフカメラを貸し出し、写真を撮る楽しさを体感してもらいながら、作品づくりやフォトコンテス
トへの応募などに取り組んでいるいやすくしようという狙いがある。
写真文化でまちを活性化し、人々を元気にする、という前例のないプロジェクトは今後も続く。その担い手である𠮷里さんは、東川町に対集まって写真の話ができるような環境があってこそ写真の町だろう、と。将来は写真甲子園にとと も にまち の 未 来する思いや希望をこう語る。「豊かな写真文化のある町に生まれ、生活するというのはすばら「 写 真の町というブランド化においては一定の成果があったと思います。今後は蓄積したアーカイブの公開などにも取り組む必要があると思います」（窪田さん）「イベントやワークショップなど、地域の人たちにもっと写真文化の魅力
をわかりやすく伝える機会も増やしていきたいですね」（𠮷里さん）

しいこと。その魅力を多くの人に感じてもらえる機会をつくるのが目標です。日々の生活や人々との会話の中からヒントを見つけて、まちづくりに生かしていきたいと思います」。
写真提供（上3点）：酒井広司（グレイトーンフォトグラフス有限会社）

4 年生を対象にした「写真ワークショップ」では町内の写真家を迎え、撮影技術の説明や撮影会などを実施。児童たちはテーマを決め、作品づくりにも取り組んでいる。
𠮷里さんは、カメラを手にした子どもたちの生き生きとした様子に感動を覚えたという。
「小さい子どもでもカメラに興味を持ってくれました。伝えたことを吸収する力には驚かされるほど。子どもたちの持つ可能性を感じました」。

Profile窪田 昭仁 さん
東川町税務課課長。東川町役場採用後、総務課、産業振興課、幼児センターなどを経て、2015年から2017
年3月まで東川町文化ギャラリー館長を務める

Profile𠮷里  演子  さん
東川町文化ギャラリー学芸員。大阪府出身。高校時代に写真甲子園に参加し、大学卒業とともに同町に移住。
臨時職員として1年働いた後、2011年より現職

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東川町幼児センター「ももんがの家」。
雄大な大雪山連峰や田園地帯を背景に、外観は平家の水平ラインと吹き抜けの三角屋根や塔で構成し、東川町の景観と融合したスカイラインを形成している。
内部は、一日中陽ざしが降り注ぐプレイ
ルームを中心に諸室を配置。子どもたちの活発なコミュニケーションが生まれる
温かな空間構成となっている

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景観

とと も にまちづ くりを 考 える

地 域の 風 土 や 歴 史に 基 づ く 景 観 な ら
自 ず と 未 来 につ な がってい く は ず 。

橋場さんは、景観条例の策定や層雲峡地区の再開発など、上川町のまちづくりにも関わった。大雪山を望む自然環境や広大な牧場、層雲峡温泉など、長年引き継がれてきた地域特性を生かすという理念は、上川町のまちづくりの基本構想の中で第一に掲げられている。
その構想に基づき、“まきば・まちば・おんせんば”をつなぐという視点
から、大雪森のガーデンを中心とする旭ヶ丘地区の活性化プロジェクトがつくられた

景観アドバイザーの思い、考え
橋場 光さん
Hikaru Hashiba

景観をまちづくりに生かそうという市町村が増えている。
景観とは、そして景観とまちづくりの関係とはどのようなものなのだろう。
北海道の景観づくりのパイオニアである橋場光さんに話を聞いた。

地域の魅力を掘り起こす
景観づくりはまちづくり

景観にはその土地固有の特性が表れている

まちの未来を描く
景観計画の可能性

橋場さんは「地域の住民と交流し、文化や産景観計画は、何十年も先の地域の姿を思い描

業などを深く理解することも景観づくりやまちき、まちづくりの方向性を示す役割も果たす。

づくりを進める上では重要」と話す。美瑛町のスケールの大きなプロジェクトは困難を伴うこ建築協定の監修では、住民にも参画してもらい、ともあるが、それが未来に引き継がれていくと美瑛軟石を建物の一部に使うことをルールに定いう大きなやりがいや喜びもある。

めるなど、美瑛町らしさを打ち出した。住民とこれからは地域の人口減少がさらに加速して共にプロジェクトを進めることで、「自分たちのいく。従来のような成長前提型の都市計画では、まちづくり」という意識を醸成し、まちへの愛着

存続できない地域も出てくるだろう。長年の経やそこに暮らす意義の再認識にもつながった。

験から橋場さんが行き着いたのは、「どんな時こうしたプロジェクトを進める上で心掛けて代にあっても、固有の特性をまちづくりに生かいたのが、「どんな小さなことでも、いいとこすことが、その地域の強みになる」という結論ろを探す」ということだ。地域の人たちですらだった。

気づいていない魅力や持ち味、資源を掘り起こ「景観計画やまちづくり計画は、そこに暮ら

し、まちづくりに生かすこと。それが景観計画

す人たちが運営して、引き継いでいくものです。

の意義だという。「景観を考えることは、まち成否の検証は難しいのですが、一つの目安としづくりを考えることに。景観づくりとまちづくて、人々が日常の生活を繰り返していく状態がりは一体のものなのです」。

成り立っていれば、まずは成功と考えていいのではないでしょうか」と橋場さん。地域の人たち

まちづくりや都市計画において、近年、特にが自立的に運用できて、自然に地域に根付くこ重視されているのが「景観」という要素だ。日と。橋場さんが理想とするまちづくりは、これ

本では 2004 年に「景観法」が制定されたことからの地域にとって大きな意味を持っている。

で、それまでの無秩序な都市開発から、調和のとれた美しい景観形成を目指すまちづくりへと社会の意識がシフト。その地域ならではの魅力や個性を持った景観の意義が、改めて見直されるようになった。
景観という言葉は、一般的には「景色」や「眺め」を意味するが、地理学や建築学などの分野では、英語のランドスケープ（landscape）、ドイツ語のランドシャフト（landschaft）に相当し、その空間を構成するさまざまな要素を示す言葉として使われる。橋場光さんは 1960 年
代から、街の構成要素としての景観に注目し、数多くの研究やプロジェクトに携わってきた。
橋場さんによると、景観とはその地域らしい特性が表れたものであり、文化や土地柄、とき橋場さんが携わった旭川空港の景観計画では、ランドスケープの視点を取り入れ、照明
や駐車場、樹木の配置などまで含めてデザインされている。景観を阻害する屋外大型広告物を排除するなど、景観保全を重視した

24には気質までも含んだ概念。そうした地域固有の景観を保全し、生かすようなまちづくりが求められるようになってきている。

Profile美瑛町建築協定に基づき、建物
正面の腰部分（幅木）に美瑛軟石を使った美瑛町駅前通りの街並み。趣のある美瑛軟石づくりの駅舎や公共施設など、随所に美瑛町の歴史や文化を伝える工夫がされている

橋場 光さん
一級建築士。北海道大学大学院工学研究科修士課程修了。北海道景観アドバイザー、北海道美しい景観のくにづくりアドバイザー等を歴任。景観づくり・まちづ
くりの専門家として、多くのプロジェクトに携わった経験
を持つ

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Q

A

日常の一部としてガーデンを活用してもらうことで、生活を豊かにするというのも狙いの一つ。
最近ではコンサートやヨガなど、イベントに利用されることも増えている

あさひかわ北彩都ガーデンができた経緯を教えてください
平成 2 年に旭川駅周辺整備計画がスタート
し、20 年以上にわたって駅周辺の再開発事業が進められてきました。駅の南側は、初期段Q

作業はどのように進めたのでしょうかAした。過去につくられた全体方針のようなも

Q

A

まず、ガーデンの具体的な設計に着手しまのはありましたが、実際には基本計画から見直

あさひかわ北彩都ガーデンの特徴はどのようなものでしょうか
世界的にも類を見ないプロジェクトだと思います。駅に直結した緑の空間というのはありますが、そこに川があるのは非常に珍しく、階でつくられたマスタープランに基づいて緑

して、実施設計をすることになりました。本

世界に誇れる場所なのではないでしょうか。か地として再開発することになり、具体的な計

来は３年くらいかけて行う作業なのですが、ス

つて言われた「駅裏」ではなく、むしろ旭川

画や設計がつくられました。

ケジュールの都合上、1 年間で仕上げました。

の「顔」や「シンボル」と言える存在になっ当初は一般的な河川緑地にして、その一部を作業を進める上で配慮したのが、プロジェ

公園として整備する計画でしたが、北海道にクトに関わる人たちとの調整でした。発注者

また、旭川らしさ、を取り入れている点も特

ガーデンブームが起きたことで、市民から「単である旭川市の他にデザイン統括をしている徴です。椅子やテーブルには旭川家具を使い、なる緑地ではなく、人を惹きつけるようなガー

監修者、河川があるので国土交通省、駅直結

植栽では優佳良織のパターンを表現しました。

デンにした方がいい」という声が聞かれるよなので JR と、関係者との調整にもかなり時間

敷石に街中の石畳に使われていた石を再利用

うになりました。その意見を受けて、旭川市をかけました。

して、歴史や記憶を引き継ぐこともイメージ

では計画の見直しを行い、ガーデン空間の整工事が始まってからは、現場での施工管理を備を決定。改めて設計のプロポーザルがあり、行いました。特に植物の場合は、図面では表

私たちのプランが選ばれたというのが、この現できないことが多くあるので、1 株１株、どプロジェクトの背景です。

のように植えるのかということまで現場で細たと考えています。

しました。

かく指示を出しました。

Case Study

都市の
「顔」
としての
ガーデンをつくるということ駅に近いエリアの植栽は、旭川の伝統工芸である優佳良織のパターンを参考に色の帯をつくるようにデザインした。駅側は園芸種を中心に用い、忠別川に近づくにつれて自生種を増やすことで、都市と自然を結ぶようにしている

地域を象徴する「ガーデン」をつくるプロジェクトはどのようなプロセスで進められるのだろうか。
高野ランドスケーププランニングの村田周一さんに「あさひかわ北彩都ガーデン」のケースを解説してもらった。

Q

A

高野ランドスケーププランニング株式会社
代表取締役

村田 周一 さん

今後、あさひかわ北彩都ガーデンはどのようになってほしいと思いますか
私がガーデンづくりで大切にしているのは、
屋外空間をどのように生活と密着させるか、ということです。ガーデンを活用することで、健康づくりやコミュニティづくりに役立ったり、東京都出身。
京都大学農学部生産環境科学科卒業。
十勝千年の森（清水町）、
大雪森のガーデン（上川町）など、
国内外で数多くのプロジェクトを手掛ける。
あさひかわ北彩都ガーデン（旭川市）の実施設計において、2015年度日本造園学会賞（設計作品部門）
受賞

社会が抱える問題の解決にもつながったりす
る可能性があると考えています。
あさひかわ北彩都ガーデンは旭川らしい自然が感じられる場所なので、市民の皆さんに積極的に生活に取り入れてもらい、旭川ならではの豊かなライフスタイルの形成に役立ててほしいと思います。

QA

プ ラ ン の コ ン セ プ トはど の よ う な も の で したか
最大の特徴は、「街中のリゾートをつくりたい」と宣言したことでした。街の中心にありな
がら、忠別川の流れがあり、自然とつながることができるエリアだったので、市民がくつろぐことができて、街中だけどリゾートみたいな場所をつくろう、というのが狙いでした。また、観光客には旭川らしい風景のなかで心地よさを感じてもらえる場所に。植物はなるべく地
元のものを使って、無理なく生育できる環境にしようと。みんなにとってオアシスのような場所をつくっていこうというのがメーンコ
ンセプトでした。

26「あさひかわ北彩都ガーデン」

旭川駅と忠別川に挟まれた区域につくられた、約19ヘ
クタールに及ぶ広大なガーデン。2012年〜2014年にかけて工事が行われた。2015年度日本造園学会賞（設計作品部門）
・2015年度土木学会デザイン賞最優秀賞・2015年度都市景観大賞受賞

Garden

もともとあったハルニレの大木をシンボルツリーとして生かし、ゆったりとした芝生の広場を設けて駅と川をつなぐようにした

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Case Study

都市の
「顔」
としての
ガーデンをつくるということ

QA

建築士 の思い、考え

都市におけるガーデンの役割とはどのようなものですか

株式会社IA研究所

Institute of Interior Architecture Inc.

生活の潤いやゆとりを感じさせる場所、ということだと思います。都市では建物の高層化や高密度化が進んでいますが、それとは正反ニーズをかたちにする

対の、平面的で水平ラインが続く空間がある

人 々 の 暮らしというのはとても豊かなことです。北彩都ガー
デンでいえば、大雪山の山並みまで見える。そういうシーンは、人間の本能に訴えかける圧
倒的な力があると思います。

建築に携わる意義とと も に建築を 考 える—— 建築という仕事の魅力は何でしょう？
高橋

私は旭山動物園の施設設計を担当していました。クライアント・管理者・利用者に加えて「動物」の立場を考えるという難しさがありましQ

め、多くの方々に感動していただける空間づくりができることに大きな魅力を感じています。
佐々木一番の魅力は、何十年、何百年と未来に続く仕事ができることですね。東京でビルに囲まれて育った私は、後世に必要なのはコンクリートの構造物よりも緑（自然）だと考え、京からものづくりが好きだった私にとって、ガー

一級建築士

高橋 義光

いたことでした。周りのニーズを聞きながら描

Yoshimitsu Takahashi

一級建築士

談

都の大学で森について学びました。小さい頃

佐々木 司

Tsukasa Sasaki

いたものが、かたちになる喜びを知ってしまった。それが私の仕事の原点になっています。
高橋

ニーズを聞くことはこの仕事ではとても重要ですよね。相手の立場になって考えて、いデンをつくる仕事は緑を育むだけでなく、自ろいろ工夫した思いが伝わったときは、まさに分の手掛けたものを未来に残すという夢もか「ガーデンづくりは思うようにいかないこともありますし、やればやるほどわからないことが増えていく。
ゴールのない仕事ですが、たくさんの経験が積めて、人間としての懐を深くしてくれると感じています」

私が建築にはまったきっかけは、学生時代にアルバイト先で使う家具のデザインを描対Aたが、そのプロジェクトが世界中から注目を集

ガーデンをつくる仕事の魅力を教えてください

建築士冥利に尽きる瞬間です。

なえてくれる、わくわくする仕事です。

佐々木

私は IA 研究所が手掛けた建築物に共感して入社したので、自分が「いいな」と思っていたような建築に携われることにはやりがいを感じていますね。
高橋

そういえば、周りからはよく「IA さん

らしい建築だね」って言われるんです。IA ら
しさって何でしょうね。

日々の暮らしを営む住宅から巨大な公共インフラまで、建築という言葉に含まれる構造物の定義は多岐にわたる。
人々の生活と深く関わる建築の魅力やビジョンについて第一線に立つ建築士に語り合ってもらった。

佐々木

あまり意識はしていなかったけれど、旭川的な様式を引き継いでいるところでしょうか。レンガと打ち放しコンクリートの組み合わせ、というのが旭川の公共建築でよく取り入れられていますが、それを継承しているのが一つの特徴だと思います。

村田さんが実施設計を手掛けた「大雪森のガーデン」
は、第32回都
市公園等コンクールにおいて最高賞の国土交通大臣賞に選ばれた（設計を担当した高野ランドスケーププランニングと上川町が受賞者）

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高野ランドスケーププランニングが手掛けるプロジェクトの特色の一
つが住民参加型。北彩都ガーデンは草花の植栽作業に市民が参加したことでガーデンへの愛着が育まれ、今では100名ものボランテ
ィアが定期的に管理を行っている

高橋

私たちがこつこつ積み重ねた結果が、旭川スタイルとして後世にも引き継がれていった
らいいですね。
29

人 々 の 暮らし
IA研究所では定期的に北欧への視察研修を実施している。2016年春の研修では、スウェーデン・フィンランド・デンマ
ークを訪問。
モダン建築の巨匠アスプルンドが設計したストッ
クホルム市立図書館や20世紀を代表する建築家アルヴァ・ア
アルトのアトリエ、
モダン様式の旗手として知られるヤコブセンの設計による集合住宅群などを視察した

いかにいい 空 間 をつく る か が 建 築 士の 命 題 。
後 世 に 引 き 継 が れ る ス タイルを 創 造 す る 。

北欧視察で得たもの

風土や伝統を未来に引き継ぐ建築が果たすべきこと—— お二人は北欧視察に行かれていますが、—— 建築はこれからどのようにあるべきだと

高橋

佐々木

どのようなことを感じましたか。

最初に行ったのは 2014 年で、スウェー

地の建築家にガイドしてもらって、街を隅々まあるものを改修して使い続けていくことが当たで見て歩いて。とにかくわくわくする経験でした。

り前になると考えています。

佐々木

高橋

今、旭川市庁舎を残そうという運動があく深い部分まで見ることができましたよね。例

ります。歴史的な建築物を引き継ぐのは、都市

えばデンマークのコペンハーゲンは集合住宅がとしての深みをつくる上でもとても大切なこと

多くて、中庭が必ずあるのだけど、その空間のだと思いますね。

使われ方がとても豊かでした。自分たちで管理

佐々木設計側からすると、更地にして新しいしながら、共用部分とプライベート部分をうまものを建てた方が簡単です。でも、環境面からく使い分けているのには感心しました。

も、既存のものを直して使うという方向に向か

高橋

わざるを得ないと思います。

て、当たり前のように秩序が保たれているのに高橋

北欧では窓の木枠一つ一つまで、丁寧には驚きました。

補修しながら使い続けていて、見習うべきこと

佐々木 デンマークではPTAの役員を募集するが多いと感じました。

クマインドが圧倒的に高く、日本との意識の違言われていますが、それを前向きに捉えようと。

いが街並みにも出ているのだなと思いました。

私たちが関わる地域は、少子高齢化という意味

高橋

これからの北海道で、私たちが建築で何ではおそらく世界最先端。そこでいかに美しくができるのかというヒントが北欧視察で少し見小さなコミュニティをつくっていくか。建築にえた気がしましたね。

携わる者として、そういうチャレンジも必要に佐々木なるだろうと思います。

とみんなが手を挙げるそうです。住民のパブリッ

地域の魅力ある暮らしをどうやってつ佐々木

これから地域はどんどん小さくなるとくっていくのかと考えたとき、誰もがパブリッ
クマインドを持って生活できるような仕組みづくりも必要なのだなと感じましたね。

株式会社IA研究所専務取締役。
一級建築士。
旭川市出身。北海道東海大学芸術工学部卒業。1991年IA研究所入社。旭山動物園の獣舎を含む多数の施設や旭川調理師専門学校などの設計・工事監理を担当

これまではつくったものを壊して、またつくることの繰り返しでしたが、これからは

みんなが中庭をとてもきれいに使っていを 考 える

思いますか？

デンとデンマークに約 1 週間滞在しました。現

現地の人が案内してくれるので、すご建築「コペンハーゲン中心部から電車で北へ約1時間。豊かな緑、青い海、透き通った空気……、清々しい自然に囲まれた環境にあるのが、“世界一美しい美術館”と称されるルイ
ジアナ現代美術館です。単に美術作品を見せるのではなく、芸術と人、人と自然、自然と芸術が見事なまでに調和した空間がそこにはあります。
ガラスを多用した建築は、外からも中からも身近に自然を感じることができ、あちらこちらに外と行き来ができる扉やテラスが設けられていて、美術館自体が自然の中に融け込んでいるようでした。
この写真はその特徴がよく表現された1枚です。
ガラススクリーンに映し出される自然の景色とジャコメッティの作品が融和した空間は、視覚を通して身体中にその感動が浸透していくような心地よさでした。芸術は特別なもの、
という枠にとらわれることなく、ただ純粋に“時”を楽しむという豊かな空間を体感することができました」

高橋 義光
住民の意識が街並みをつくるとと も に—— 最後に、理想とする建築とは何でしょう？
高橋

限定された目的を持った場所ではなく、生活の一部として存在する建物とでもいうのでしょうか。地域のいろいろな人が交流できるような空間があちこちにできたらおもしろいですね。
佐々木同感です。あえて用途を決めない、無目的な建物。それでコミュニケーションが広が「この空間に足を踏み入れたとき、いつの間にか私の目から涙があふれこぼれてきました。建築に触れて涙を流すほど感動したのは初めての経験でした。
これはヨーン・ウツ
ソン設計のバウスヴェア教会です。
コペンハ
ーゲン中央駅から電車で30分程度、最寄りのバウスヴェア駅より徒歩10分ほどの都市
公園の一角に立っています。外観は簡素な
モダン建築といったイメージですが、中に入るとガラス天井の廊下によって礼拝堂へと導かれ、祭壇の方を振り向くと、写真のようなハイサイドライトからの柔らかな光が礼拝堂全体へと広がる神々しい空間が現れます。
この空間の感動を言葉で伝えるのは難しいのですが“神のいる空間を表現する”とはこ
ういうことなのだろうと感じました。
この教会は礼拝堂以外の諸室も含め、建物全体に光や空気を大胆かつ繊細にデザインすること
で、人の心に響く建築物に昇華させていることに感銘を受けました」

る場所。地域の人たちがその建物を育てていってくれるような。
高橋設計側の意図から外れていったとしても、そこを使う人たちにとっていい方向であれ
北欧の建築の特徴の一つが、モダンな先進性と古い街並みの共存。
コペンハーゲンの
「8
（エイト）
ハウス」
や
「マウンテン」に代表されるように、
デンマークでは都市開発によって斬新で実験的な集合住宅がつくられる一方で、古い建物の修復や既存の建物を利用した再開発なども進められている

30ば、そこで新しい展開があるのかなと。
佐々木 人と人の距離感をコントロールするのが佐々木 司

株式会社IA研究所常務取締役。一級建築士。
礼文町出身。北海道東海大学芸術工学部卒
業。専門学校教員などを経て2003年IA研究所入社。美瑛町図書館、旭川デザインセンターなどの設計・工事監理を担当

設計の仕事。人があってこその建築ですからね。
31

動物

Report
悠久の 大 地 の 営 み を 肌 で 感 じ
生命の 息 吹 に イ ン ス パ イ ア さ れ る

野生生物の聖地
東アフリカへの視察旅行とと も に環境

を 考 える

動 物と一 緒 に 生きる未 来 を 考 えてもらう。
そこに 動 物 園 の 存 在 意 義 が ある。

ものづくりにはさまざまなアプローチの仕方がある。想像力を膨らませたり、見聞きしたことを具現化したり、対象となるものをつぶさに観察したり……。経験や知識を積み重ね、自分の感性をいかに豊かにできるかが、クオリティーを高める鍵になる。
IA 研究所は旭山動物園が整備計画を進める「アフリカ生態園」の基本構想から携わってきた。2012 年に実施設計の概要が発表されたが、それに先立つ 2011 年に東アフリカへの視察旅行を実施。アフリカの気候や風土を肌で感じると同時に、そこに生きる野生動
物たちの姿を実際に見ることで、新施設の設計に生かそうというのが狙いだった。
視察地のケニアで目にしたのは野生動物たちが優先されて生きる世界だった。生息エリ
アは法律で守られ、人や文明社会との住み［ I A研 究 所

分けが自然にできるように工夫されていた。

●1991年
北欧視察旅行（スウェーデン・デンマーク・フィンランド）11/6〜11/15「人類発祥の地」とされるアフリカでは、はるか昔から人と野生動物が共存してきたことを実感した。
心に残ったのは、大自然の中で悠々と生きる野生動物の姿だ。サンブル国立保護区で見た大型草食獣たちの圧倒的な存在感。生と死が常に隣り合った環境。ナイトサファリで間近に感じた野生の息づかい。アフリカの大地で体感したことが、アフリカ生態園の基本構
想や「きりん舎」「かば館」といった新施設の設計に生かされた。
アフリカへの視察旅行は、今後 IA 研究所
がものづくりを進める上でも、とても貴重な経験となった。価値観の多様性や自然との共生といったテーマにつながるヒントもあった。自分の目で見て肌で感じることの大切さに、改めて気づかされた視察旅行だった。

海 外 研 修・視 察・調 査の記 録 ］●1992年
ハワイ視察旅行（ホノルル）10/8〜10/12●1994年
香港・マカオ視察旅行（香港・マカオ）
12/15〜12/20●1997年
ハワイ視察旅行（ホノルル）10/31〜11/4●2004年
中国視察旅行（上海・北京・ハルビン）5/10〜5/18●2009年
ボルネオゾウレスキューセンター予定地視察（マレーシアボルネオ島／ボルネオへの恩返しプロジェクト）3/24〜3/31●2011年
ボルネオゾウレスキューセンター視察・現地打ち合わせ（マレーシアボルネオ島／ボルネオへの恩返しプロジェクト）6/26〜6/30
東アフリカ視察旅行（ナイロビ・サンプール・
スウィートウォーター・アバーディア）
8/27〜9/3
イタリア研修旅行（ミラノ・ベローナ・ベネ
チア・フィレンツェ・ピサ・ローマ・カプリ）
10/28〜11/3●2012年
ボ ル ネオゾウレスキューセンター現 地 調査・打ち合わせ（マレーシアボルネオ島／ボルネオへの恩返しプロジェクト）9/1〜9/6●2013年
ボルネオゾウレスキューセンター開所式（マレーシアボルネオ島／ボルネオへの恩返し
プロジェクト）9/6〜9/21●2014年
米国西海岸研修旅行（シアトル・サンフランシスコ・ラスベガス・ロサンゼルス）
2/19〜2/27
北欧研修旅行（デンマーク・スウェーデン）9/8〜9/16●2015年
米国東海岸研修旅行（ワシントンDC・モー
ガンタウン・フィラデルフィア・ニューヨーク）
4/22〜4/30●2016年
北欧三国研修旅行（フィンランド・スウェーデン・デンマーク）4/25〜5/4
北欧研修旅行（デンマーク・フィンランド・エス
トニア）9/26〜10/6●2017年
米国東部研修旅行（ボストン・ニューヨーク・シカゴ）5/19〜5/28

左）ナイロビ国立博物館では人類の起源とされるアウストラロピテクスの化石などを見学した

Inspection

動物園園長 の思い、考え
旭川市旭山動物園
Asahiyama Zoo

園長

坂東 元さんGen Bando

動物たちが本来持っている能力を生かした「行動展示」
で日本の動物園に革命をもたらした「旭山動物園」。
中心となってプロジェクトに取り組んできた坂東元さんは今も生命と向き合いながら、動物園としての使命を追求している。

右）自然との調和が図られた宿泊
先のロッジ。美しい野鳥や小動物が庭先に姿を見せていた

32

33

動物
ど ん な 生 命 に も 意 味 があるとと も に環境

を 考 える

動 物 た ち が 教 え て く れたこと
動物たちの個性を引き出す行動展示など、ユ
ニークな取り組みによって注目を集めてきた旭山動物園。画期的ともいえるプロジェクトを次々に仕掛けてきたのが、現在園長を務める坂東元さんだ。
坂東さんが獣医師を目指したのは、10 代の頃に飼っていたセキセイインコの死がきっかけだった。小さな命の訴えや思いに応えてやれな
い悔しさを感じ、どんな動物でも診られるようになりたい、と獣医学部に進学。多くの命と接するうちに「生きるとは何だろう」と考えるようになった。
「生きるのはきれいごとではなく、他の生き物の命を奪わないと生きていけない。だから、どんな命も無駄にしてはいけないのだと気づきました」。
旭山動物園の獣医として勤務することになったとき、坂東さんは動物園に対していい印象を持っていなかった。「動物をコンクリートのおりの中に閉じ込めて、見せることに共感できませんでした。人のエゴの究極形だと思っていました」。
ところが、動物たちは飼育下にあっても野生の本能を失わず、精一杯に生きていた。特に坂東さんが衝撃を受けたのが、淡々と静かに死ん獣舎をつくるうえで重視したのが「立体的に見せる」
ことだった。頭上を飛び回るように泳ぐペンギンの姿がインパクトを与えた「ぺんぎん館」など、スタッフのアイデアをできるだけ生かしながら、ユニークな施設がつくられていったでいく動物の姿だった。「僕は死を否定的に見ていて、獣医は生命を救うことが使命だと思っていました。でも動物たちは自分の死をちゃんと迎え入れて死んでいく。その姿を見て自分の思い上がりを知りました」。

動物の真の姿を伝えたい

生き生きと輝く生命の魅力

坂東さんが就職した頃の旭山動物園は入園客

旭山動物園を語る上で欠かせないのが「行動が減り、存続が危ぶまれるような状態だった。

展示」だ。動物をただ展示するのではなく、特「つまらない動物ばかり」という評価を覆そ

徴的な行動を引き出すことによって魅力に気づうと始めたのが、飼育員によるワンポイントガ

いてもらい、見る人に感動を与えるという取りイドや手作りの看板だった。

組みによって、旭山動物園の名前は全国に知ら「アザラシが水に潜ったまま出てこないのをれるようになった。

手探りで始めた取り組み

見たお客さんから『アザラシが死んでいる』と

例えば「さる山」は、ぐるりと全方位を見せ言われて。そこで時計を設置して “ 何分潜れるるようにし、高低差をつけることで、いろいろ

かな ” と書き添えたところ、みんなが興味をな角度から、多様なサルの行動を観察できるよ

持って見てくれるようになりました。伝え方をうにした。また、名物になった「ペンギンの散工夫することで、動物の能力のすごさに気づい

歩」も、ペンギンが持つ習性を生かした展示方てもらえたのです」。

法だった。

坂東さんにとって大きな転機になったのが、「衝撃的と言われたのが、『あざらし館』でし

勤務 2 年目に行ったヨーロッパの動物園視察

た。円柱水槽を上へ下へと通り抜ける姿は、ただった。その当時、海外に行くにはかなりの費だ泳ぐだけ、と思われていたアザラシのイメー用がかかったが、坂東さんは借金をしてまで参ジをがらりと変えました」と坂東さんが言うよ

加。そこで目の当たりにしたのは動物園に対す

うに、動物たちが本来持っている能力は見る人

る考え方の違いだった。

の心をつかんだ。

「パンダやコアラといった人気動物は豪華な

旭山動物園は豪華な設備や広い獣舎があるわ

設備の中にいて当然、と思っていたのですが、けではない。予算にも限りがある。しかし、坂ヨーロッパでは普通のクマと並んでパンダがい東さんたちの熱意と工夫が、これまでにない動た。どの動物も特別扱いされることなく、質素物園を実現させた。

な獣舎にいることに驚きました」。

旭山動物園では、ときには来園客の方が動物たちから見られる側になる。人間の予想外の動きが動物にとっていい刺激になることから、来園客を興味の対象として見られるような環境づくりをしている

感動を与える行動展示

坂東さんの言葉には、動物への限りない愛情と敬意がにじむ。
「積み重ねてきた知識や経験をどのように社会に還元するのか。
そして動物たちにどうやって恩返しをしていくのか。
それを考えるのが動物園で働く者の責任だと思います」

旭山動物園の中心に位置する「さる山」。切り立った人口岩や高さ14メートルの擬木、水辺や遊具などを配置し、ニホンザル本来の活発な動きを引き出すようにした

旭山動物園にはいくつかの決まりがある。動

そうした若いときの経験が、その後の旭山動物を擬人化しないこと。動物に芸をさせないこ

物園の方向性を考える上で重要なベースになっと。動物の尊厳を傷つけないこと。「動物園でていった。

生きる動物は、人々に生物の多様性や共存の大切さを教えてくれる。だからこそ、その動物らしくないといけない」と坂東さんは力を込める。

34

35

動物

Projectとと も に環境

を 考 える

野生動物の生息環境を守り共生できる未来を目指す

ボルネオへの恩返し
プロジェクト動物の生息環境を知ることが未来につながっていく

野生動物と人間の共存を図る
ボルネオ保全活動をサポート「動物園は何のためにあるのか」。坂東さんが何度も口にした言葉だ。世界の自然環境が激変

200 種を超える多様なほ乳類が生息するマ

し、10 年先にどれだけの野生動物が生き残っ

レーシア・ボルネオ島。60年代から進められてているかも見えない今、動物園は自分たちができた大規模な熱帯雨林の伐採や、アブラヤシ

きることを考えなければならない。人が作ったプランテーションの開発によって、稀少な野ものなら直せるが、失われた動物は取り戻せない。多様な生き物が一緒に生きていける未来を見つけるためにも、動物園は動物の生命や生きる環境について考えてもらう窓口としての責任を果たすべき。そうした理念が旭山動物園の活動の根拠になっている。

野生生物レスキューセンターで使用する
ゾウの檻の設計はIA研究所が担当した。
ゾウが鼻を巻き付けにくく、大きな力がかかっても壊れにくいデザインと強度、現地での運搬や設置しやすさに配慮したパー
ツ式など、さまざまな条件を想定しながら設計が行われた2010 年から BCTJ と協働し「ボルネオへの恩返しプロジェクト」を開始した。

や保護施設の建設にも取り組んでいる。

ボルネオ島の固有種であるボルネオゾウ「動物園とは何か」という答えを追求してきは、アブラヤシを食べる害獣とみなされ、殺た坂東さんは、これからの旭山動物園が目指すされたり、傷つけられたりすることで数を減べき姿をこう話す。「動物たちがどういう環境

らしている。プロジェクトではこのボルネで暮らしているかを感じて、想像してもらえる

オゾウを一時的に保護する「野生生物レス場所でありたいと思います。当園を訪れた人にキューセンター」の設立に取り組んでいる。

感動を与えられて、動物たちが暮らす自然につ36

えるきっかけとなることも、プロジェクトの狙いになっている。例えば、ボルネオ島のア
ブラヤシから作られるパーム油は、世界で最も消費されている植物油だ。私たちがその恩恵を受ける一方で、ボルネオ島の野生動物た
ちは森を追われ、暮らす場所を失っている。
ボルネオ島で起きている問題は、私たちの生活と密接につながっているのだ。プロジェク
トでは、将来的にはほかの野生動物の保護施設や、病院・研究所なども設立し、世界のモデル施設になることを目指している。
旭山動物園で私たちを楽しませ、優しい気持ちにしてくれるオランウータンたち。「ありがとう」という感謝の思いを、彼らのふるさとを守るというかたちで恩返しする。一人一人の小さな意思が、たくさんの命を未来につなぐ架け橋となるように。動物園の使命の一つとして、旭山動物園の「ボルネオへの恩返し」は続いていく。

の一部が建設資金に充てられるボルネオ支援

たことを社会に還元することが、未来につな

旭川市旭山動物園園長。獣医師。
ボルネオ保全トラス
トジャパン理事。酪農学園大学卒業。1986年より旭山
動物園に勤務。動物たちのありのままの生態を見せる「行動展示」などに取り組む。
2009年より現職

野生生物レスキューセンターをつくる活動
を通じて、環境問題や生物多様性について考賛同する企業や有志からの寄付金、売り上げいても関心を持ってもらえれば。僕たちが知っ

坂東 元さんだ。日本では「NPO 法人ボルネオ保全トラ

るボルネオ島の保全活動を支援するために、ネオ島に暮らす野生動物たちの生息環境の保全

Profileされたのが「ボルネオ保全トラスト（BCT）」

園では、オランウータンのふるさとでもあルネオへの恩返しプロジェクト」として、ボルがっていくと考えています」

間の共存を図ろうと、2006 年に現地で設立地と連携した活動を行っている。旭山動物

えてもらう教育活動を重視している。また、「ボ「オオカミの森」
では、遠吠えをするオオカミの姿が見られることがある。
「100年前は本当にここでオオカミが吠えていたのかもしれない。
そう思
うと、想像をかきたてられませんか」と坂東さん
は楽しそうに話す

こうした事態をくい止め、野生動物と人スト・ジャパン（BCTJ）」が窓口となり、現

旭山動物園では、生き物の生命や生態、生物
多様性や生息環境などについて子どもたちに考「エゾシカの森」は「オオカミの森」の向かいに配置されている。
草食動物にとって逃げるというのは根源的な本能であり、何かの瞬間に感じる
緊張関係は動物にとってプラスのストレスになるという考えから、
あえて近づけてレイアウトした生動物たちが絶滅の危機にさらされている。

多様な命を未来につなぐために私たちができること

IA研究所は野生生物レスキューセンターの模型製作にも協力。
現地での測量ができなかったため、衛星画像から作成した
等高線をもとに、建物や変化に富んだ地
形、周辺に広がる森などを精巧につくり込
んでいった

自動販売機、協賛企業による技術支援など、多くのサポートを得て 2013 年に 1 期工事が完了。その後、パドックの屋根工事や水道を引く工事などを追加で行い、15 年から正式運用が始まった。

野生生物レスキューセンターの第1期工事では、ゾウのパドックとレ
スキュー活動ができる設備を建設。傷ついたゾウなどを自然に近い環境で保護し、森に戻すための取り組みが行われている

BCTJでは、「ボルネオへの恩返しプロジェクト」のほかに、分断された野生動物の生息地を結び生息地をつなげる「緑の回廊プロジェクト」、
オランウ
ータンが川を渡るための吊り橋をつくる「オランウー
タンの吊り橋プロジェクト」、
ボルネオの現状を伝えるための環境教育などを行っている●特定非営利法人
ボルネオ保全トラスト・ジャパン（BCTJ）
http://www.bctj.jp E-mail info@bctj.jp

Coexistence37星とと も に宇宙や時間を 考 える昼 間の 星 は 、 私 た ち に
目 に 見 え る も のが
すべて で は な い と 教 え て く れ る 。

挫折を繰り返し「なぜ」を追求する物理の道へ

物理学から天文の世界へ「ゆらぎ」が持つ不思議

美瑛町の郷土や自然、天文を学ぶ施設として佐治さんは「僕にとって物理や数学はポエムつくられた「丘のまち郷土学館 美宙」。併設の（詩）と同じ」だという。それは、佐治さんが天文台台長として、来館者に宇宙や星のことを

物理や数学の中に芸術的な香りを感じたから

わかりやすく解説しているのが佐治晴夫さんだ。

だ。その感性は天体の動きや宇宙の不思議にも宇宙物理学や理論物理学の権威とされる佐治向けられていった。物理の研究から理論天文学

さんだが、「もともとは音楽家に憧れていた」の世界に足を踏み入れた佐治さんは、「無のゆと話す。幼少期に音楽の持つ輝きや美しさに夢らぎ」から宇宙が誕生したという「ゆらぎ理論」

中になり、一時期は真剣に音楽家になることをの第一人者となっていく。

考えた。「戦時中、日本橋三越にパイプオルガ

物理や宇宙の研究を続ける一方で、佐治さんンの演奏を聞きにいったことがありました。軍は実用的な技術の開発にも携わった。なかでも服を着たオルガニストの奏でるバッハの旋律が有名なのが、ゆらぎを利用した家電製品の開発心に残り、それが音楽への憧れをいっそう強くだ。当時、東京大学物性研究所と松下電器東京しました」。

研究所を掛け持ちしていた佐治さんは、ゆらぎ

しかし、音楽の専門的な教育を受けていな現象を家電製品に応用することを思いつく。

かった佐治さんは、自分には音楽大学に合格で「山の風や、海辺の風は心地よく感じますよね。

きるような才能がないことに気づく。それが第それは自然風に、宇宙が無から生まれたときの一の挫折だった。

ゆらぎがあるからなのです。そこで、扇風機の佐治さんは次に、「音楽と感覚が共通してい風にゆらぎを付けた “1/f ゆらぎ扇風機 ” を開発る」ことから数学の道を目指した。ところがそしました」。ほかにも、家庭用ビデオの「VHS3

こでも苦い思いをすることになる。「周りは数倍モード」の開発など、ゆらぎ理論を用いた学にかけては天才的という人物ばかり。日常で製品開発において主導的な役割を果たし、技もこちらの発想を超えるような行動をする。彼

術の発展に貢献した。

らの常識との差を思い知らされて、数学科は卒研究者としての佐治さんを突き動かしてい業したものの数学者の夢もあきらめました。思たのは持ち前の探究心だ。佐治さんはプラト

い返せば、若い頃は挫折の連続でした」。

ンの “ 洞窟の比喩 ” を用いてこう話す。「私たちそこで佐治さんは数学の知識を生かすことがが普段見ているものは、実は光に幻惑された真できる物理の道を選択する。幼い頃から、わず理の影に過ぎず、それを真理だと思い込んでいかな事象にも「なぜ」と疑問を感じ、探究心のる。そこからどうやって本当の真理にたどり強かった佐治さんにとって、物理の世界に進ん着くかが重要なのです」。

だことがその後の活躍につながった。

理論物理学者 の思い、考え
丘のまち郷土学館「美宙」
Misora Observatory

天文台台長

佐治 晴夫さんHaruo Saji

みそら2016年に美瑛町にオープンした「丘のまち郷土学館 美宙」
は
昼間でも星が見られる反射望遠鏡を備えた天文台が併設されている。
宇宙物理学の権威であり、天文台台長を務める佐治晴夫さんに、宇宙や時間の不思議について考えることの意味を聞いた。
38

39

星

とと も に宇宙や時間を 考 える

見えないものの存在を知る

実在するのは「現在」だけ

佐治さんはかねて「昼間の星」を見ることを

美宙で解説するとき、佐治さんは単に物理的提唱してきた。「サンテグジュペリの『南方郵な性質や大きさ、距離などを説明するのではな

便機』の冒頭に書かれていた、“ 空が（中略）く、宇宙を身近に感じてもらえるようなエピ星を現像していた ” という表現に心を惹かれま

ソードを交えて話す。例えば太陽の解説はこした。そして、嵐の後の青空で光り輝く金星をうだ。「太陽の直径は約 140 万キロメートルも肉眼で見たことに感動し、昼間の星にとりつかあって、中の圧力はものすごく高いので、中心れてしまったのです」と佐治さんは愛おしそう

部で生まれた光の赤ちゃんが表面に出てくるのに話す。

に約 7000 年もかかります。そしてそこから 8

昼間の星を見ることの意味

昼間の星に注目するようになった佐治さんは玉川大学から教授就任を打診された際、天文台の設置を提言。その頃から、昼間の星を見る活

美瑛町のアトリエで趣味のピアノを演奏する佐治さん。1977
年に打ち上げられた宇宙探査機ボイジャーに積まれているゴールデンレコードには、当時 NASA の客員研究員だった佐治さんの提案で、バッハの平均律が収められている

分 20 秒で地球に達します。今受けている太陽の光は 7000 年前にできたのですよ」。
また、七夕のときはベガを見せながら、「織動に力を注ぐようになる。

姫星と地球の距離は 27 光年です。27 年前に出「金子みすゞの詩『星とたんぽぽ』の “ 昼のた光が、今あなたと出合ったのです」と語りか

お星はめにみえぬ。見えぬけれどもあるんだ

けた。想像をかきたてる佐治さんの解説を聞いよ ” という一節に感銘を受けました。目に見えて「もっと早く先生と会いたかった」と感激さるものがすべてではなく、見えないものの存在れることも多く、それが佐治さんにとっての生に気づくことが大切なのだ。これこそが教育だ、

きがいになっている。
佐治さんは、数多くの著作やインタビューなと感じました」。

美宙の内装は美瑛町の地域性を表現するため、倉庫などで使われていた美瑛軟石を再利用し、天井や壁には美瑛産のカラマツ材がふんだんに使われている。自然や歴史、農業の歩みがわかる展示スペー
ス、情報検索や自主学習ができるコーナー、学習体験室などがあり、幅広く「美瑛学」を学べる場所となっているだから今を大切に生きる

美宙の天文台は、佐治さんの提案を受けて、どを通して、社会にメッセージを発信し続けて昼間に星を観測できるようになっている。町のいる。心を揺さぶられるのが「これからがこれ中心部にあるため気軽に立ち寄る町民や観光客までを決める」という言葉だ。

も多い。佐治さんは「そこに美宙の意義がある」「過去・現在・未来はあるのか、と考えたとき、と話す。「天文に興味のない人でも気軽に空を過去は記憶の中のものであり過去そのものでな見ることができる。そして、昼間でも多くの星い。未来はまだきていないからわからない。存があることに気づく。そうした発見や驚き、不在するのは今だけだとすれば、これからはどの思議だと思う心が大切なのです。ここは訪れる

ようにでもできる。そしてこれからをどう生きる

人を宇宙の旅、知の冒険へと誘うゲートウェイ

かで、これまでが決まるとも考えられるのです」。

（玄関）だと考えています」。

昼間の空で輝く星のように、佐治さんの言葉は聞く人の心に明かりを灯し、生きることの意
味に気づかせてくれる。

Profile佐治 晴夫さん理学博士。東京都出身。鈴鹿短期大学名誉学長・名誉教授。東京大学物性研究所、NASA客員研究員、玉川大学教授などを経て、2016年より丘のまち郷
土学館美宙天文台台長。宇宙の創生に関わる「ゆらぎ」研究における第一人者。
「からだは星からできている」（春秋社）、「ぼくたちは今日も宇宙を旅している」（PHP研究所）など著書多数40

美瑛町では美しい街並みをつくるた
め、建築協定の策定などに取り組んできた。美瑛町図書館は内装に美瑛産のカラマツ材と美瑛軟石、外装にレンガを使用。緩やかな曲線や大きくとった開口部が空間の広がりを感じさせる

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Consideration

ことばを伝える。思いを文字にする。
「文章を書く」仕事について考える。
編集者やライターが「文章」を扱うとき何を求められ、どのような意義があるのだろう。
ことばや思いを文字にして伝える仕事についてあらためて考えてみた。
株式会社みんなのことば舎

ことばの奥底にある思いをかたちにする—— ライターの仕事

文章のプロに期待される価値とは何か。内容が正確で読みやすくわかりやすい文章であることは当然として、読み手の想定年齢やニーズに合った表現、掲載スペースに適したスタッフやクライアントと共にものづくりの過程を楽しむ—— 編 集 者 の 仕 事多いことに気づく。クライアントとコミュニ
ケーションを図りながらニーズをくみ取ってプランに反映し、さまざまなスタッフをまと日常のいたるところで目にする文字。新聞

文字量、写真やイラストとのバランスなど、編集者の仕事の醍醐味とは何か、という問

めながらいかにスムーズに作業を進めるか腐や雑誌、書籍、ホームページ、広告や広報誌

全体を俯瞰した上で構成された文章をつくる

いに一言で答えるのは難しい。なぜなら、そ心する。クライアントの要望を尊重しながらの類いから商品に添えられた小さなコピーにことができるのがプロのライターとしての条の業務内容は、非常に多岐にわたるからだ。

も、プロフェッショナルの立場からより良い

説明書きの果てまで、そのほとんどに編集者件だろう。

それぞれの制作物に合ったコンセプトや企選択肢を提案し、許された予算や期間の範囲

やライターといった、いわゆる “ 文章のプロ

そして本書のような取材記事を作成する場

画の立案、デザイナーやカメラマンなどの内で最善の結果を目指す。少しずつかたちがフェッショナル ” が関わっている。ただ単純合に何より大切なのは、取材対象が口にしたスタッフとの打ち合わせ、取材先との調整出来上がっていく過程のわくわくする気持ちに日本語の文章を書くのであれば誰でもできことばや表面に現れている事象だけを捉えるや種々の手配、ライターが作成した原稿のや、無事に完成したときの達成感・安堵感

そうなものを、わざわざ「文字を生業とする」のではなく、その奥底にあるもの、ことばにチェックや校正、こまごまとしたスケジュー

も、ものづくりに共通する楽しさなのでは

人たちが手掛けているのだ。

できない思いまでくみ取り、それを文字といルや予算の管理……。その間に、クライアン

ないだろうか。

編集者が立てた制作物のコンセプトや企画

うかたちにすることだ。ときには初対面の人

トがいる場合は打ち合わせを繰り返し、制作に合わせて、ライターはリサーチや取材などの人生にまで踏み込み、一緒に笑ったり悲し物の方向性を擦り合わせる。文字に携わる職

最後に、本書『ともに考えるシゴト』の制を行い、意図する内容をより的確に伝えるた

んだりしながら話を聞くこともある。そのと業とはいうものの、実際には一人で何役もこ作にあたり、各界で活躍する人たちに話を聞めの文章表現を考える。ライターの中には個きにどれだけ相手の心の深部に近づくことがなす必要があり、裏方的な作業も多い。しかく機会に恵まれた。“ 仕事 ” を切り口に、こ

人的な意見や考え、趣味嗜好を世の中に発信できるかで、文章の持つ重みや輝きが変わっし、どんな苦労や困難があってもこの仕事をれまでの人生や生きる上でのポリシー、社会する人もいるが、それはどちらかというとてくる。

続けていけるのは、ものづくりの楽しさをへのメッセージなど幅広く語っていただいた

知っているからだ。さまざまなスタッフと協が、すべての方に共通していたのは、自分のですら、掲載するメディアに適した作品を提手間隙をかけさえすれば良い文章ができ力し、ビジョンを共有しながら一つのものを仕事に対して深い愛情と誇りを持っているこ

供していると考えれば、文字に携わる人の多る、というわけではない。誠実にものごとを創り上げていく喜びは、次のステップへと向とだった。働くことへの希望と未来への示唆

くが、クライアント（発注者）の意向を受け、伝えようという姿勢が文章に表れてくる。だかかう原動力になってくれる。

に富んだ彼らのことばや思いの熱量が、本書その先にいるターゲット（読み手）に向けてら文章のプロたちは今日も、きっと誰かの心そういう意味では、建築における設計の仕文章をつくっていることになる。

に届くと信じて、文字と向き合い続けている。

事と編集（出版物や web サイトなどをつくる）

エッセイストや作家に近い。そうした人たち

Writing and Editing

42の仕事は、規模の違いはあるものの共通点がに掲載された文章を通して少しでも伝われば
と思う。

43

この本に登場した建築〈 IA 研究所の建築 〉【教育施設】

登場ページ → P18-19【商業施設】

歴代代表紹介登場ページ → P12-14

登場ページ → P33-35

長原 實 氏Nagahara Minoru
1935 年 東川町生まれ
1951 年 旭川公共職業補導所木工科卒業
1986 年〜 1991 年
株式会社 IA 研究所 代表取締役

旭川調理師専門学校

ガーデンレストラン フラッテロ・ディ・ミクニ

2012年

2012年

用
途
建築面積
延床面積
構
造
階
数

北海道旭川市専門学校
   566㎡
1,388㎡
鉄筋コンクリート造
地上３階

10代半ばから旭川の家具産業に携わり、西ドイツへの技術研修生派遣などを経て、1968

年に株式会社インテリアセンター（現・株式会社カンディハウス）設立。旭川家具の発展

北海道上川郡上川町に尽力するとともに、ものづくりに携わる人材育成の大切さを提唱し、晩年は「人づくり一本木基金」創設などに取り組んだ。全国家具工業連合会（現・日本家具産業振興会）

用
途 レストラン建築面積 304㎡
延床面積 456㎡
構造 木造一部鉄筋コンクリート造
階
数 地上１階 地下１階

登場ページ → P23

会長、旭川家具工業協同組合会長等を歴任。ものづくり産業の振興に対する貢献が評価され2012年北海道功労賞受賞。

長原 一幸 氏登場ページ → P25

Nagahara Kazuyuki

旭山動物園
東川小学校・地域交流センター

大雪森のガーデン

2014年

2013年

北海道上川郡東川町

用
途
建築面積
延床面積
構
造

小学校・集会場
11,336㎡
10,922㎡
鉄筋コンクリート造・鉄骨鉄筋コンク
リート造・鉄骨造・木造階
数 地上２階アトリエブンク共同企業体

北海道上川郡上川町

用途 カフェ・ショップ
建築面積 257㎡
（カフェ）
、
201㎡
（ショップ）
延床面積 202㎡
（カフェ）
、
109㎡
（ショップ）
構造 木造階
数 地上１階さる山 1998年、
ぺんぎん館 1999年、
ほっきょくぐま館 2001年、あざらし館・休憩所 2002年、正門 2004年、おらんうーたん館 2004年、
チンパンジーの森 2005年、
レッサーパンダ・ホッキョクギツネ舎 2007年、
オオカミの森 2007年、エゾシカの森 2008年、てながざる館 2009年、きりん舎・かば館 2013年

1950 年 東川町生まれ
1968 年 旭川工業高等学校建築科卒業
1991 年〜 2002 年
株式会社 IA 研究所 代表取締役
主な作品にインテリアセンター（現・株式会社カンディハウス）社 屋、東 川町 総合文化
ギャラリー、音威子府村診 療所及び保 健 福 祉 センター、中頓 別 保育 所・こどもセン
ター、天塩町 立 天塩中学 校など。卓 越した 建 築の知識とデザインセンスを持ち、IA研究所の草創期を支えた。「インテリアとアーキテクチャが一体となった機能的な建築デザインの追求」という創業の精神を引き継ぎ、強い責任感と誠実なものづくりへの姿勢で、長く人に愛される作品を残した。

【文化・交流施設】

登場ページ → P23

登場ページ → P28

登場ページ → P38-41

細野 満則 氏Hosono Mitsunori

東川町幼児センター「ももんがの家」

北彩都ガーデンセンター

丘のまち郷土学館「美宙」

2001年

北海道上川郡東川町

2014年

北海道旭川市

2016年

用
途
建築面積
延床面積
構
造
階
数

保育所・幼稚園
3,087m²
2,840m²
鉄筋コンクリート造
地上1階

用
途
建築面積
延床面積
構
造
階
数

公園管理棟
418㎡
381㎡
木造
地上１階

用
途
建築面積
延床面積
構
造
階
数

【宿泊施設】

登場ページ → P15

北海道上川郡美瑛町
郷土資料館・天文台
314㎡
533㎡
木造一部鉄筋コンクリート造
地上２階一部３階

登場ページ → P20-22

1950 年 旭川市生まれ
1973 年 東北工業大学工学部建築学科卒業
2002 年〜 2010 年
株式会社 IA 研究所 代表取締役
主な作品にインテリアセンター（現・株式会社カンディハウス）独身寮「オークハ
ウス」、旭川市東豊公園運動施設、大雪消防組合美瑛消防総合庁舎、秩父別町立秩
父別小学校、富良野自然塾闇の教室及びピクニックガーデン「風のガーデン」など。
建築への情熱と才能を買われ、IA 研究所設立に参加。「本物をつくる」という IA 研
究所の理念のもと、建築を芸術的な価値にまで高めることを目指した。従来の概念にとらわれない柔軟な発想で、社会から注目される作品を数多く手掛けた。

登場ページ → P41

佐々木 雅敏Sasaki Masatoshi

ガーデンヴィラ

東川町文化ギャラリー

美瑛町図書館2012-2016年

1989年

北海道上川郡東川町

2012年

北海道上川郡美瑛町

用
途
建築面積
延床面積
構
造
階
数

展示施設
986m²
875m²
鉄筋コンクリート造
地上1階

用
途
建築面積
延床面積
構
造
階
数

図書館
1,177㎡
1,098㎡
鉄筋コンクリート造
地上１階

北海道上川郡上川町

用
途 ヴィラ
建築面積 82㎡（ヴィラＡ・Ｂ）、
74㎡（ヴィラＣ）、
120㎡（ヴィラＤ）
延床面積 67㎡（ヴィラＡ・Ｂ）、
84㎡（ヴィラＣ）、
110㎡（ヴィラＤ）
構造 木造階
数 地上１階（ヴィラＡ・Ｂ、
Ｄ）、
地上２階（ヴィラＣ）

44

1959 年 旭川市生まれ
1981 年 北海道東海大学芸術工学部建築学科卒業
2010 年〜
株式会社 IA 研究所 代表取締役
主な作品に旭山動物園さる山・ぺんぎん館・ほっきょくぐま館、美瑛町図書館、上川町地域
資源活用交流施設、学校法人浅井学園旭川調理師専門学校新校舎など。北海道建築士事
務所協会旭川支部のまちづくり委員長として、旭山動物園の周辺整備に関する「環境教育施設整備構想」の作成、北の恵み食べマルシェに協力し子どもを対象にした「折り紙建築士」を行うなど、まちづくりの視点から社会活動に参加。ものづくりの楽しさ、建築に携わる
喜びを社員と共有しながら、新たな発想や価値観による建築作品の創造に挑戦し続ける。

45

IA研究所の作品（1986-2017）

Works［主な作 品と受 賞 歴］

1996

層雲峡小学校

［上川町］

2004

2010

美瑛町図書館●設計競技最優秀賞［美瑛町］※受賞作品は受賞した年を掲載しています

大雪消防組合美瑛消防総合庁舎［美瑛町］

IAシステムインテリアドア

I A 研 究 所 設 立 当時、株 式 会 社インテリアセン
ターの代 表取 締役でもあった長 原實氏の提 案
でオリジナルの住宅用室内ドアを開発。木の美
しい素材感を生かし、空間や家具とのトータルコーディネートを可能にした。まだ 設 計や建 築の仕事が少なかった創業時を支えた収 入 源でもあった。

●設計競技最優秀賞

1998

音威子府村診療所及び保健福祉センター［音威子府村］●設計競技最優秀賞

1999［旭川市］ ●第5回旭川市景観賞「東光図書館と東光ふれあい公園」「デザイン都市モデル形成事業」プロジェクトを導入し、北海 道 東 海大学の協力のもと、「図書 館と公 園との 一 体 的・融 合 的 整 備 」をコンセプトに 、地 域 に ふさわしい 施 設 づくりを提案 。ワー クショップ によって 地 域 住 民とのコ
ミュニケーションを重 ね 、隣 接 する公 園 の自然 環 境と融 和した外 観デザインや 環 境 共 生への配 慮、図 書 館と公 園をつなぐ中間 領 域の配置 などによって、多 様な 魅 力を持 つ 図 書 館をつくり上げた。

いきいきマイタウン●設計競技優秀賞・特選［美瑛町］

かなやま湖観光開発に伴う温泉休養及び宿泊施設●設計競技最優秀賞

自然豊かな周辺環境との調和や人に優しいもてなしを意識した空間構成、やすらぎや開放感のある環境での健康増進、自然とふれ合い充実した
ときを過ごすための施設を提案。「森に浮かぶカヌー」をイメージした外観が高い評価を受けた。

株式会社インテリアセンター
独身寮オークハウス・北工場

2011●設計競技最優秀賞

2006

公営住宅緑町団地［東神楽町］●プロポーザル最優秀賞

2007［上富良野町］

東川小学校及び地域交流センター［東 川町］［旭川大学］●設計競技最優秀賞

2001

旭川工業高等専門学校校舎

音威子府小学校［文部科学省］新ひまわり団地公営住宅［旭川市］●プロポーザル最優秀賞

旭山動物園さる山●（社）
日本建築士事務所協会連合会奨励賞

2002

1995

●プロポーザル最優秀賞

特定公共賃貸住宅ひがしの団地［愛別町］●さわやか公住賞●北海道赤レンガ建築奨励賞

「ときわ」

［下川町］

夕張市道営住宅南清水沢歩団地●プロポーザル最優秀賞［北海道］

グループホームひだまり

旭川調理師専門学校新校舎

［中川町］

2012

建物中央のダイニングを囲むように個室を配し、さまざまな居場所を建物内に点在させることで共同生
活を楽しいものにしている。
また、入居者が安心して生活を営むことができるように、ユニバーサルデザ
インの視点に立った住環境づくりが行われている。

［北海道浅井学園］●プロポーザル最優秀賞●プロポーザル最優秀賞

2008
旭山動物園
（仮称）
アフリカ生態園基本構想

［旭川市］

天塩中学校

●設計競技最優秀賞

パレットヒルズ管理棟［当麻町］●第25回住生活月間功労者表彰
最高賞国土交通大臣表彰

市 街 地での快 適な居 住を推 進する当麻町の基本計画に沿い、子どもから高齢者までが安心して暮らすことができる魅力的な団地を計画。環境
負荷や維持・管理コストの低減、コミュニティを育む家庭菜園や花壇の設置、街中に続く歩行空間の配置、敷地内での堆雪空間の確保など、快適性や利便性、地域とのつながりを重視した。

［旭川市］

2013

●プロポーザル最優秀賞

2009

北彩都ガーデンセンター［旭川市］

東旭川学校給食共同調理所
及び厨房設備選定●プロポーザル最優秀賞●プロポーザル最優秀賞

調 理 室のゾーニングや厨 房 設 備の配 置、動 線計画などによって汚染を防ぎ、衛生管理面や機能面を高めることで、安全でおいしい給 食の供給を可能にした。また、子どもたちが 楽しみな
がら見学 や 体 験 、食 事などが できる施 設を 併
設 。五感を通して食について学び、考える機 会を設けることで、地 域コミュニティへの貢 献も図っている。

天塩町の文化的・美 的な伝 統 や 景 観をデザインに生かし、外壁には天塩町のイメージカラー
でもある「赤レンガ」を意匠的に使 用 。核となる多目的ホール や中廊 下の吹き抜けには波 形のトップライトを設け、海を表現した。また、地域のランドマークとなるよう、玄 関ホール上部の8 面 体 のトップライトには 、日本 海 の四 季を表したステンドグラスを施した。

46●設計競技最優秀賞

2003
旭山動物園ぺんぎん館・ほっきょくぐま館

［旭川市］

●
（社）
日本建築士事務所協会連合会奨励賞［旭川家具協同組合］

和寒小学校
［和寒町］

上川町公営住宅駅前団地B［上川町］●北海道地域住宅協議会北の地域住宅賞会長賞

礼文町須古頓地区防災避難所［礼文町］

旭川デザインセンター
ショールーム改修

中頓別保育所・こどもセンター［中頓別町］

サービス付き高 齢 者 住 宅とデイサービスセン
ターなどを 併 設した複 合施 設 。居 住 施 設はプ
ライベートな空間を保ちながら、安心して暮らせるように、細部にまでユニバーサルデザイン
を取り入れた 。1 階には窓が広く、明るい 雰 囲
気のデイサービスセンターと、幅 広い世代の住民が集うことをイメージした地 域コミュニティ
スペースを配置。地 域交流の中核 施設として、木を生かした 温もりのある空 間 や周 辺 環 境と調和した外観デザインも特長になっている。

［鷹栖町］

2014
［天塩町］

福祉交流拠点地域複合施設

2016

旭川大学保健福祉学部棟［秩父別町］●設計競技最優秀賞

上富良野町町営住宅
泉町南団地

当麻町公営住宅駅前団地

秩父別小学校

1994

［美深町］

●プロポーザル最優秀賞

2000

1990

［音威子府村］

ひじり野⻄団地［東神楽町］［枝幸町］

共生型住まいの場「ぬく森」

2005［南富良野町］

株式会社インテリアセンター新工場

［旭川市］

東光図書館

公営住宅北栄団地●プロポーザル最優秀賞［上川町］

美瑛町スポーツセンター

1988●設計競技最優秀賞［音威子府村］

1987
株式会社インテリアセンター社屋

2017

地域資源活用交流施設

1997

1986

2015

中川消防庁舎［中川町］

特別養護⽼⼈ホーム⻑寿園

［中頓別町］●プロポーザル最優秀賞

公営住宅日の出団地［浜頓別町］

中川町幼児センター［中川町］●プロポーザル最優秀賞

大きな倉庫としてのベースがあり、ヒューマンス
ケールに合わせて設計のアプローチを考えた。
エントランスまでの長いスロープは、ユニバーサ
ルデザインを意識しつつ、来場者に気持ちを切り替えてもらう狙いがある。1階ホールから2階
展示スペースへの導線を促すため、象徴的な螺旋階段を導入した。大きなガラスを用いること
により、空間的に温熱環境にも配慮している。

47

Visions

beyond existing concepts

  未来像−既存の概念を超えて爽 やかな 風に身を任 せて 公 園 の 中を歩 いていた 。

IA 研究所に入社して 2 年目にボーナスをもらうと、年末年のことですがスポーツは勝ち負けの世界。「人よりうまくな

始の休暇を利用して初めての一人旅に出かけました。行きりたい。勝つために強くなりたい」という思いで、辛い練

先は世界の中心ともいわれるアメリカ・ニューヨーク。世界

習にも真面目に打ち込みました。努力が実り、先輩を負かを見てみたい、違う文化を肌で感じてみたいという衝動にした試合は今でも鮮明に覚えています。強いものに立ち向駆られて憧れの地に向かいました。

かい、自分やパートナーを信じ、勝利した時の感動や満足

多様な国籍の人たちが集まる街は、年越しのカウントダ

感は二度と味わうことのできない貴重な経験であり、私のウンの興奮に包まれていました。私はアメリカ国旗がデザ

気 づけば 足 元にも赤 や 黄 の 葉 が 敷き詰 められている。

大切な財産の一つになっています。全道選手権でダブルスインされたパーティーハットとピロピロ笛を買い、群衆の

小さな 広 場 では 品 の 良い 老 婦 人 が 落ち葉を掃き集 めていた 。

優勝、国体の北海道予選でシングルのベスト４に入賞した

興奮をよそ目に、少し緊張しながらタイムズスクエアを 1 人

少し近 づいてみると、 ハ ートのかたちを描 いているようだ 。

のがバドミントン部での成績でした。それなりに満足のいで歩きました。そのときに感じたこと、経験したことすべく結果でしたが、「上には上がいる」ということ、そしてスてが、今の私につながっています。アメリカンドリームのポーツ選手としての自分の限界も知りました。

ようなことは起こらなくても、「頑張れば必ず評価される」

ふと見 上 げてみると、 鮮 やかに色 づいた 紅 葉 が 頭 上に広 がっている。

子どもたちが 興 味 深 げに近 寄って 彼 女に何 か 話しかけている。
彼 女 は 楽しげに会 話を交 わしながら、 優しい 微 笑 みを浮 かべていた 。
その 光 景を見 ながら、いつしか 私も笑 顔になっていた 。

私は、旭川の大工の息子に生まれました。幼いころは、

将来は建築関係の仕事に就きたいと考えていた私は、北と信じて、自分ができることを精一杯やってきました。

海道東海大学の芸術工学部に進学しました。大学ではバド

それから 30 年近い年月が流れ、再びアメリカを訪れる機

ミントンの同好会をつくって、仲間と汗を流しました。そ会がありました。当時、摩天楼の一角を築いていたワールのときに顧問をお願いしたのが、この本にご登場いただいドトレードセンタービルの姿はなく、代わりに跡地にはグた橋場光先生でした。

ランド・ゼロとしてメモリアルパークがつくられ、ワンワー

思い出を大切にしてくれていることに感謝しています。

ルドトレードセンタービルをはじめとする再開発が進めら

長屋暮らしで、隣近所との結びつきが強い環境で育ちまし私は父の大工仕事も時々手伝っていました。足場や屋根の大学を出て建築設計事務所に就職してからは、夜遅くまれていました。2001 年 9 月 11 日に起きたアメリカ同時多発た。自転車が大好きで、大人用の自転車を三角乗りして走上での作業は怖かったし、体力的にキツイ思いもしましたが、で図面を描く毎日が続きました。当時は、仕事は見て覚えテロ。ワールドトレードセンタービルに航空機が衝突する

り回っていたことを、今でも懐かしく覚えています。

柱が建ち、屋根ができ、さまざまな空間が出来上がっていく

ろという時代。新人を育てるような環境ではありませんでテレビ映像は、まるで映画のようでした。「こんなことが本

私が通っていた東五条小学校は、レンガ造りのはしりで、様子を見るのが好きでした。父は几帳面な性格で、納得がいした。そんな私の助けになったのが、大工の息子だったこ当に起こるのか」と思いながら、崩壊するビルを呆然と観

ペチカのある洒落たデザインの建物でした。昭和初期から

くまで仕事をしないと気が済まない、頑固な職人でした。手とでした。父の仕事を見て育ったため、寸法の収まり具合ていた記憶が蘇えりました。そして、その悲劇を乗り越え

50 年代にかけて活躍した建築家の岡田鴻記氏の設計で、大間を掛け、丁寧に家を造り、喜んでもらうことを生きがいとなどをイメージできたのが幸いでした。

ていく姿に、悲しみや苦しみ、さまざまな思いを持った人

きな内庭が印象的なロの字型の校舎でした。建物に囲まれして働く背中を見せてくれた父に感謝しています。

「早く一人前になりたい」という夢に支えられた修行時代。

たちが力強く生きている証がここにあることを感じました。

た内庭は、木々や花々がきれいに植えられていて、屋外な

私が中学生の頃、仕事場を兼ねた家が建ち、その自宅の私は、勤めを続けながら他の事務所を訪ねては「仕事を手かつて世界の中心といわれた場所は、前に進もうとするたのにまるで屋内にあるような空間の心地よさを感じて育ち

小屋裏に造ってもらった狭い部屋をとても気に入っていま伝わせてほしい」とお願いして回っていました。その活動中、

くましいエネルギーにあふれていました。再開発によってました。

した。こぢんまりとした天井の低い空間でしたが、私にとっIA 研究所設立に参加した細野満則さんに偶然出会う機会が生まれ変わろうとしている街並みを見ながら、人が創り出ては自分だけの大切な場所でした。

ありました。細野さんは建築設計事務所で一緒に働いた先

す建築の力強さを改めて実感していました。

小学生の頃は、新聞配達のアルバイトをしていました。

48

高校時代は部活動のバドミントン一色でした。当たり前

自分で働いて貯めたお金で初めて買ったのが携帯用のラジ小学校の内庭や自宅の小屋裏部屋、家づくりの始まりと輩で、その時細野さんといた当時の常務、長原一幸さんに30 代、40 代の頃の私は、徹夜も厭わずひたすら仕事に没オでした。私の母は 50 年以上経った今でも、その古いラジなる柱と梁で囲まれただけの空間……。心地良い居場所をも顔を覚えてもらいました。それが縁で、IA 研究所に誘っ頭しました。多忙を極めるなか、1988 年に「旭川住宅設計

オを大事に取っておいてくれています。記憶に残る品物や感じ、考えるようになった原点がここにあります。

ていただいたのです。28 歳の時のことです。

競技」というコンペに応募し、長原さんの作品が優秀賞に、

49

Visions

beyond existing concepts

未来像−既存の概念を超えて私の作品は特選に選ばれました。その後、積極的にコンペ

被災地では、家族や住まい、長年引き継いできた街並みや文“ 自分らしい ” 生き方は人それぞれです。今は自分に自信やプロポーザルに参加し、数多くの最優秀賞をいただくこ化を失い、情報や物資が届かないという混乱の中にありながが持てなくても心配することはないのです。どんな人にもとができました。粘り強く、最後まであきらめない姿勢でらも、互いに協力し、支え合う人々の姿がありました。日本

社会を支える役割＝仕事があり、仕事を通して人々や社会取り組む長原さんと細野さんの成果であり、IA 研究所の草人の奥ゆかしさや苦難にあっても秩序を保とうとする生き方の役に立ち、喜んでもらうことができれば、きっと自分の創期を支えてくれました。

は海外にも発信され、大きな感動を呼びました。そうした人々

人生も幸せで有意義なものにできるはずです。自分の気持の優しさや献身的な姿は、これからの未来を築く上で重要

ちと正直に向き合い、一歩を踏み出す勇気さえあれば、そな手がかりの一つになるのではないかと思っています。

の扉の先に既存の概念を超えた素晴らしい未来が待ってい以来、IA 研究所は多くの作品を手掛けてきました。ここ
数年で最も魅力的な仕事の一つとして挑戦したのが、上川

50

町の「大雪森のガーデン」に建築されるレストランのプロ

近年は「シェアの時代」とも言われています。車や住宅

ると私は信じています。

ポーザルでした。「この仕事はどうしても取りたい」というなどの財産を個人が所有して使うのではなく、みんなで共一心で、真冬にもかかわらず建設予定地に向かいましたが、有して使う。例えばシェアハウスは、シェアをしながら生

積雪のため途中で引き返しました。春になってようやくその活する方がたくさんの楽しみがある、という暮らし方が共地に立てたとき、新緑と雪をまとった大雪山連峰の壮大な感を集めています。それは、より多くのお金を持つことにパノラマに感動し、美しい景色を多くの人と共有するプロ

価値を求めた時代からの脱却であり、成熟した社会へとつ

どこからか 心 地よい 音 が 響 いてきた 。

ジェクトへの思いを強くしました。また、当初開業予定だっ

ながっていることを示しています。必要なのはたくさんの

私 はもっとよく聞こうと、目を閉じて 耳を傾 けた 。

た東京のレストランまで足を運んだりもしました。そのとお金ではなく、人々とつながり、たくさん楽しむことがで

きは予約が取れず、食事はできませんでしたが、プロポー

きるという喜び。そうした新しい価値観が新しいアイデアザルの場ではそうしたエピソードを交えて熱意を伝えましを生み、新しい仕事を生み出していくのだと考えています。

た。その思いが通じたのか、私たちのプランを選んでいただ

建築という仕事が私に向いているのか、私の人生としてきました。私が代表になって初めて特定されたプロポーザル

良かったのかは、この年になってもわかりません。挫折もであり、思い出深い作品の一つです。その後も「あさひかわ

たくさんしました。悔しい思いもしました。しかし、このやがて 北 海 道らしさを実 感 できる冬 がやってくる。

北彩都ガーデン」のガーデンセンターや美瑛町の「丘のまち

仕事をしているからこその喜びややりがいもたくさん得る

そして 、その 先には 新 緑に包まれたすがすがしい 春 が 訪 れ 、また 大 好きな 夏 がやってくる。

郷土学館美宙」など、素晴らしい仕事と出合うことができまことができました。苦しみながらも向上心を持って努力をさまざまな 思 いを巡らせながら、 多くの 人 たちに支えられていることのありがたさを感じ、した。大学時代に橋場先生から言われた「志を高く持て」と続けていれば、いつか楽しいことがあることも知りました。

いう言葉を胸に、精一杯取り組んできた結果が、コンペやプ

やがて「楽しむこと」が仕事になる時代がやってくると、ロポーザルでの評価につながっているのだと考えています。

私は感じています。しかし、仕事や目標を達成するために学

私が IA 研究所の代表取締役に就任して 7 年の歳月が経ちまび、経験を積むことの大切さや意義は、これから先も変わるした。その間にはさまざまな出来事がありましたが、何よりことはありません。失敗を恐れず、自らが決めた道を存分にも忘れられないのが 2011 年 3 月 11 日のことです。その日は楽しむことができれば、それが社会に貢献することにつな

東日本大震災が発生した日であり、また奇しくも私が代表取がっていくはず。誠意を持って取り組み続ければ、きっと社締役となって最初の株主総会を開催した日でもありました。

会が仲間が友人が認めて手を差し伸べてくれるでしょう。

子どもたちの 声 、 風 が 木 々を揺らす 音 、 落ち葉を踏 む 小さな 足 音 …… 。
目をつ ぶっていても感じられる世 界 の 豊 かさに気 づき、
ひととき自 分 が 幸 せであることをか みしめた 。
少し重く冷 たい 空 気 は 、 秋 の 深まりを感じるにおいがする。

心 の 中 は 感 謝 の 気 持ちで 満 たされていった 。

株 式 会 社 I A 研 究 所 代 表 取 締 役    佐 々 木 雅 敏

51

謝辞
1986年に株式会社I A研究所が設立されてから31年の月日が流れました。その間、多くの方々に支えられてIA研究所は成長してきました。一つ一つの歩みは小さくとも、誠実にものづくりを続けてきたことで、後世に引き継がれる作品を手掛けることもできました。これも皆さまの温かなご指導やご支援のおかげと深く感謝申し上げます。
この度、30周年を迎えた記念に、本書『ともに考えるシゴト』を企画し、2年をかけて制作、発行いたしました。時代が移り変わり、これまでの価値観が大きく揺らいでいる今だからこそ、仕事の意義を見つめ直し、働く楽しさや喜びを知ってもらいたい、という思いを込めております。年代や職業を超えて、より多くの方にお読みいただき、何かを感じとっていただければ幸いです。
最後になりましたが、本書の制作にあたりご協力いただいた皆さまに心から御礼申し上げます。

株式会社 I A研究所

株式会社IA研究所30周年記念出版

ともに 考 えるシゴト
2 0 1 7 年 1 1月
発行

株 式 会社I A研究所
旭 川 市永山6条6丁目4-14
電 話：0166-47-5780

企 画・編 集株 式 会社 I A 研究所

取 材・制 作

株 式 会社 みんなのことば 舎

株式 会 社 I A 研 究 所
1 9 8 6 年 8月

1 9 9 1 年 2月
1 9 9 7 年 1 2月

52

沿 革    -----------------------------

株 式 会 社アイエイ研究所 設立
旭 川 市 永 山町6丁目1番地76
  （ 株 式 会 社インテリアセンター内）
代 表 取 締 役 長原實 就任
代表取締役

長原一幸

就任

旭 川 市 永 山6条6丁目4番14号に移転
  （ 社 屋 新 築）

2 0 0 2 年 3月

代表取締役

細野満則

2 0 1 0 年 3月

代表取締役

佐々木雅敏

就任
就任（現任）

私たちのPolicy
時 間の経 過とともに成 熟する建 築をデザインする
さまざまな背 景とともに人と人とがつながる空 間をイメージする
新しい発 想と価 値 観を持って前 向きにチャレンジする