Design Wave 2012
in Toyama

近年、価値観やライフスタイルが多様化し、ものづくりには機能性やコストに加え、生活にうるおいや温もりを与える優れたデザ

富山から世界へ発信する
デザインムーブメントをデザインウエーブ開催委員会 会長 富山県知事

石井 隆一

インがますます重要になってきています。富山県ではデザインの振興と活用に早くから取り組み、産業分野での活力となるよう様々な事業を積極的に進めてまいりました。
なかでもこのデザインウエーブ事業は、富山から世界へ発信する
デザインムーブメントとして1990年に開始して今年で23回目になります。この間、優秀な作品の商品化を支援する富山プロダ
クトデザインコンペティションを核として、ワークショップ、展［会期］2012年9月12日㈬・10月11日㈭〜10月16日㈫［会場］富山国際会議場、ANAクラウンプラザホテル富山、富山県民会館1階ロビー

示会など多様な企画を実施し、2009年には産業活性化を目的としたデザインイベントとしてグッドデザイン賞を受賞するなど、全国的にも高い評価を得ております。
今回は富山プロダクトデザインコンペティションに396点という多数の応募をいただき、受賞作品と優秀作品のパネルや模型展示のほか、デザインセミナー、ガラスとメタルのワークショップなど、多彩な企画を実施いたしました。
このデザインウエーブが、富山県におけるデザイン振興のあらたな方向性を見いだす参考になるとともに、デザインが広く人々の生活に潤いをもたらし、県内産業の振興に大きく貢献することを心から期待しています。

CO NTE NT S

P03 富山プロダクトデザイン

コンペティション2012

・概要 ・作品紹介
・審査結果報告・コンペをふりかえって［審査員編］［県内企業編］
・コンペから商品化された作品・2012

P13 パ ネ ル デ ィ ス カ ッ シ ョ ン

売れるデザイン、売れないデザイン〜消費者や市場の変化を探る〜

1

Design Wave 2012 in Toyama

P17 ワ ー ク シ ョ ッ プ

ガラスとメタルのプロダクト

インセミナー
P22 デーザ今、「若手デザイナー」が考えるプロダクト ー

物語や、あたらしい価値を生み出す、若手2人の「編集」に注目したい。
画展
P25 企富山で生まれた富山の良いもの

TOYAMA PRODUCTS

Design Wave 2012 in Toyama

2

TOYAMA PRODUCT DESIGN COMPETITION 2012

TOYAMAPRODUCT DESIGNCOMPETITION 2012
今回で19回目を迎えた「富山プロダクトデザインコンペティ
ション」は、県内企業の活性化に向け、全国に先駆けてデザイン振興に取り組んできたデザインウエーブ事業の柱です。当コンペは、
若手デザイナーの登竜門として広く認知され、デザイナーと企業の貴重な出会いの場となってきました。入賞作品は、企業、デザイナー、
富山県総合デザインセンターが協同して商品化に取り組み、これまでに40点以上が商品化され、多くのヒット商品が誕生しています。
ただし、賞や商品化だけが目的ではなく、企業とデザイナーが共に歩き出す「ロングライフ」な関係を生み出すことが、当センターが目指す
コンペのあり方です。長年コンペを継続してきた実績により、多くの企業とデザイナー間に良好な関係が生まれ、出品作品以外にも、企業独自でデザイナーとコラボした商品が数多く販売されるようになりました。また、国内のみならず、
海外へ進出する県内企業も増えています。
今年のコンペでも昨年に引き続き、テーマは設定せず、自由な発想を求めて一般公募としました。全国からの応募総数は396点。パネルによる第1次審査で12組の応募者による13作品が通過。最終審査となる第2次審査では、その13作品について模型とデザイナーによるプレゼンテー
ションでの審査が公開で実施され、上位3名の入賞者が決定しました。
当センターでは現在、入賞した3作品と最終審査に残った作品について、デザイナーや企業と商品化を検討中です。コストの算出や安全性の確保、
流通経路の開拓などを進め、富山のデザインを日本から世界へ発信し、あたらしい「とやまブランド」の創出に取り組みます。

赤池 学
審査員

㈱ユニバーサルデザイン総合研究所所長

橋田 規子 プロダクトデザイナー
山田 遊㈱メソッド代表取締役／バイヤー

大矢 寿雄 富山県総合デザインセンター所長

Design Wave 2012 in Toyama

SCHEDULE

5月1日～ 7月10日

7月17日

9月12日

10月11日〜16日

9月13日〜

応募登録・作品シート受付

第1次審査［作品シートによる審査］

作品展示

商品化検討・報告書発行

応募された作品シートの中から第1次審

第2次審査［模型とプレゼンテーショ
ンによる公開審査］・表彰式

ウ ェ ブ サ イ ト の 登 録 フ ォ ー ム 受 付 と、査通過作品13作品を決定。審査結果は、第1次審査通過者12組13作品のプレゼ

富山県民会館1階ロビーでの「Toyama

デザインセンターとデザイナー、そしてA3サイズの用紙1枚に、作品タイトル、7月19日にウェブサイトにて通過者のンテーションを公開形式で行い、審査員

Design Wave 2012展」開催期間中、県内企業が商品化に向けて具体的な検討

コンセプト、全体図（レンダリング）をレ

氏名および作品タイトルを発表。第1次のディスカッションによって「とやまデザ第1次審査通過作品の展示を行いました。

をスタート。審査員の意見をもとに作品

イアウトした作品シートを受付。今年は審査通過者には第2次審査で提出してもイン賞」（副賞50万円）、「準とやまデザイのブラッシュアップやコスト算出、価格

全国から396点の応募がありました。

らう模型の製作支援として5万円を補助ン賞」（副賞30万円）、「黒木靖夫特別賞」

設定、流通経路の開拓などを進めていきしました。

（副賞10万円）を各1点ずつ決定。審査後ます。またデザインウエーブ報告書を作には、表彰式と、企業、審査員、参加デ成し、応募デザイナーやデザイン関係者、ザイナーによる交流会も実施しました。

県内外のメーカーなどに送付します。

Design Wave 2012 in Toyama

TOYAMA PRODUCT DESIGN COMPETITION 2012とやまデザイン賞

準とやまデザイン賞

KU-SEN
節電が求められる昨今、電気に頼らない“涼”が求められるよ
うになりました。KU-SENはデスクの開いているスペースに自立し、持ち手に程良い重さがあるため安定して扇ぐことができる今までにない新しい扇です。

石井 聖己

Seiki ISHII

1986年京都府生まれ。フィンランド留学の後、京都工芸繊維大学大学院修了。現在、㈱富士通デザイン勤務。

この度は栄誉ある賞を頂くことができ、非常に嬉しく思います。
試作の段階から協力して頂いた県内企業、デザインセンターの皆様に感謝すると共に、ものづくりに対する情熱を直に感じることができ、本当に貴重な時間を過ごさせていただきました。
この経験を活かし、これからも精進してまいります。

黒木靖夫特別賞

loop
ひとつなぎの輪のような形のハンガー。服を型崩れさせず、美しく見せることができます。素材は温かみがあり、強度もある杉の柾目材を使用しています。富山県産の杉は国産杉の平均と比べてたわみ量が多いため、曲がりやすいことに着目しました。「曲げわっぱ」の技術を応用して曲げ、何層も重ねることで服をかけるのに適したハンガーの形を保ちつつスタッキングできるようになっています。服をかけているときもかけていないときも機能的なハンガーです。

山本 憲吾

Kengo YAMAMOTO

1992年大阪府生まれ。金沢美術工芸大学
デザイン科製品デザイン専攻在籍。

この度は、とやまデザイン賞を頂き、誠にありがとうございます。このようなかたちで評価されたのは素直に嬉しく感じて

Design Wave 2012 in Toyama

木製の補助輪木製の補助輪は、自転車の練習をするたびに少しずつ削れます。乗るたびにタイヤがすり減り、いつのまにか…自転
車に乗れるようになります。子どもの成長を親子で喜べる
プロダクトデザインです。

杉本 光俊

Mitsutoshi SUGIMOTO

1975年東京都生まれ。趣味のCG制作が大手鉄鋼メーカーで認められ、フリーランス
でCGアニメーションを制作する。三島に拠点を移しデジタルコンテンツのデザイン会社を設立。2008年日本グラフィックデザ
イナー協会のグラパ賞の入賞をきっかけに
葛西薫氏より推薦を頂き、JAGDAに入会。
デジタルコンテンツの他にWEB、写真撮影、グラフィック、プロダクトデザインを手掛ける。最近では企業のセールスプロモーショ
ンやブランディングも担当。

います。また、公開審査という大変貴重な経験をさせて頂きま

この度は栄えある黒木靖夫特別賞を頂きありがとうございました。デザインセンターや審査員の方々に感謝しています。今した。富山の職人さん、開催委員会・審査委員の皆様から多く

後は審査員の方々から頂いた意見やアドバイスを活かしてデザの学びと感謝を感じる機会となりました。頂いたアドバイス

インをしていきたいと思います。

を大切に今後の制作活動に励んでいきます。

Design Wave 2012 in Toyama

TOYAMA PRODUCT DESIGN COMPETITION 2012

［第1次審査通過作品］

ペコペコ

enkai

BAGRING

回して楽しい鉛筆削り

自然の中で、家族で一緒に美味しい料理と会話を楽しむ。
ピクニックは小さな子供を持つ家族にとって、とても大切な時間になり得ると思います。料理を存分に楽しむために必要なお皿、紙皿じゃ味気ないしゴミが出ちゃう。エコにも気を使わなきゃ。持ち帰るときに汚れが広がるのもいや。
洗い物の負担が増えちゃう。小さいことだけれど、実は気になる。
「ペコペコ」は、子供とピクニックをすることが大
好きなメンバーのささやかな気持ちから生まれました。私たちは今回の提案を通して、家族が大切な時間を過ごす中での「ちょっとした気になる」から「ちょっとした楽しさ」を提供できることを期待しています。

食器に愛着を持たせる事はできないか？というところからデザインにとりかかり、ワイングラスのカタチを元にデザインしました。用途に合わせて脚を変形させ、ワイングラ
スに表情をもたらし、自分のオリジナルのカタチに出来る仕様です。お酒が入ると酔っぱらったようにもできたり、
アイスクリームをいれる時にスプーンを支えるように脚を曲げる事もできます。曲げずに長い間使用する場合でも、自然と歪んでくるので、自分で修正しながら、大切に使い続ける事も出来ます。そして、収納されている状態でも個性があるオブジェになるのです。

湿気の多い日本。袋に入った調味料や粉もの、クッキー、スナック菓子などの食品たち。ゴムやクリップで留めても容易に取り出しにくく、取り出しやすくしていれば湿気る。
特に粉ものや調味料は手早くしたい料理にはとても不便で仕方ない。もっと簡単に便利に封ができ、取り出しやすい
ものはないだろうか。容器に入れ替えることなく、袋のままでゴミを出さないこと、まるでリング（指輪）をつけているような、いつもの袋だけど少し違う特別感。なんだか生
活が少し楽しくなるような、そんなものを考えました。

一見、木材や真鍮でケーシングしただけの手回し鉛筆削り。
でも、いつもの様に機械的に鉛筆を削っていると、オルゴー
ルの音が聞こえてくる。そして、削る抵抗がなくなり空回りを始めても、ついつい回し続けてしまう。仕事や勉強で煮詰
まった頭にクリアランス（遊び）を作ってくれる、実用と楽しみを兼ねた、しかし、忙しい人には向かない鉛筆削りです。
具体的には、鉛筆削りとオルゴールの回転軸同士を平歯車で連結し、手回し鉛筆削りのレバーを回すとオルゴールが鳴る仕組みです。ケースは音響を考慮し、胴体部は三味線や太鼓の胴に使われるエンジュ、トップ部にはアコースティックギ
ターのトップに使われることのあるサクラを使用しました。

この度はコンペに参加させていただき，第2次審査においては，審査員

D-5
メンバーは吉田佳史、土屋裕志、
佐藤昌平、服部泰知、カイ・ロー
バー、星田浩貴。
㈱デンソーデザイン部にて、主にプロダクトデザインの仕事に従事。2011年 か ら コ ン ペ 荒 ら しチームとして活動を開始し、デザインコンペへの応募や展示会への出展などの活動を行っている。

製作に協力頂いた県内企業、富山で出会った皆様に感謝しています。最の方々に対して直接プレゼンテーションを行うという貴重な経験を積ま終審査会を通してコンペの厳しさや楽しさを肌で感じる事ができ、とてせていただきましたことに心より感謝いたします。コンペを通じて得たも刺激的でした。この経験を今後の活動へと繋げていこうと思います。

様々な言葉・経験を今後のデザインの糧としていきたいと思います。

河本 匠真
Takuma KAWAMOTO
1987年Boston,MA生まれ。
2004 年 The Gunnery 卒
業。07年Alfred University
卒 業。 現 在、 東 京 芸 術 大 学
美術学部デザイン科在学中。
iida AWARD 2011フ ァ イ
ナリスト。「司法書士の日（8月3日）」ロゴマーク特別賞。
第2回ENEOS新 エ ネ ル ギ ー
AWARD ENEOS賞。 第3回
ベッドデザインコンテストソ
ファーベッド部門佳作。

この度は素晴らしい機会を頂きましてありがとうございます。公開コンペ審査という貴重な経験を通して、ものづくりの基本を改めて考える事ができ、今後に繋げる多くのヒントを頂けたように思います。関伊澤 真紀
Maki IZAWA
岡山県生まれ。大阪芸術大
学デザイン学科卒業。設計
施工会社デザイン室勤務の後、吉岡徳仁デザイン事務
所技術スタッフとして勤務。渡欧の後、2012年フ
リーランスデザイナーとして 活 動 開 始。 イ ン テ リ ア、
プロダクト、グラフィック
デザインを行う。

意匠面でのデザイン、機械的な仕組みの考案・設計という意味でのデザイン。諸先生方、他の参加者の方々のお話を直接伺える、素晴らしいコンペのお蔭で、自分の方向性を再確認できました。ありがとうご係者皆様に心より感謝申し上げます。

ざいました。

Columbus's Stopper

CANYONMOOD

はんかちまるスーパーボールが非常に使い勝手のいいドアストッパーになる、という知識からヒントをもらいました。ドアにしっ
かり咬ませる必要はありません。無造作に置くだけでほとんどのドアが止まると思います。重さではなく摩擦で止まります。自立する卵は、軽いので手でも足でも扱いやすく、地面にも棚にも置いておけるデザインになっていると思います。転がるはずの卵が、重たいドアを止めている。使われない時もしゃんと構えて立っている。そんなちょっと健
気でおかしな姿が、少しでも人々の生活を応援出来たら、と思います。

CANYONは、山脈のように連なった4つの山と谷を持つ
キッチンスポンジです。濡れたままではカビの発生やシン
クの汚れの原因にもなるキッチンスポンジ。CANYONな
ら、洗い物が終わった後シンクにそのまま置いても底面に接するのは4つの角だけ。山の間を風が通り抜けるように風通しが良く、間に水分がたまることがないのでカビの発生を抑えます。意外と汚れがたまりやすいスポンジ用スタンドも必要ありません。さらに、尖った山で細かい部分を洗ったり、谷に沿って折り曲げてお皿の縁などを挟み込んで洗ったり。スポンジに生まれた山脈が、今まで以上の清潔さと便利さを与えます。CANYON1つで、スポンジもシンクも手軽にキレイに。

節電を心がける夏の生活で、窓を開け、自然の風を感じる機会も増える中、害中対策も欠かせません。MOODは、夏の害虫対策として、長年親しまれる蚊取り線香を現在の生活にフィットさせるデザインです。2枚の器に挟まれた蚊
取り線香の姿は、アルミニウムの器に映り込み、独特の緑色のみを抽出し、その気配を醸し出します。小さい器の緩やかな曲面は、煙を効果的に広げ、大きな器の曲面は、風や人の動きに合わせてゆらめきます。日本人が慣れ親しんだものを、現在の生活により溶け込ませる。そんなデザインを提案します。

気軽に手に入れやすい「ハンカチ」。何枚も持っているのはごく普通な事です。だけどもしかしたら使われずに眠っているハンカチも少なくないはず。それは、ハンカチがハンカチとしての使い道しかないからじゃないでしょうか。もしそれ以外の機能があればどうだろう？もっと使ってもらえるのでは…。ものが溢れる今の世の中でもう一度考えた
いと思ったのは、素朴で単純だけど意外なものでした。一番身近にあるであろう生活雑貨のひとつ「ハンカチ」の使い道を、思い切って意外な方向へ広げてみました。

山口 幸士
Yukihito YAMAGUCHI
1990年千葉県生まれ。東京造形大学在学中。

表層的なアイデアだけではなく、地域や社会との関わりの中で、様々

この度は最終審査に参加させて頂いた事を大変嬉しく思っております。

な形で役に立つ事が、デザインという行為にとって不可欠な条件であ

公開審査もあるこのコンペでは、作品提案に大切な物は何かを考えさることを学んだコンペでした。参加出来た事を光栄に思います。

せられ、多くの事を学びとることができました。この経験を今後活かしていきたいと思います。



Design Wave 2012 in Toyama

志村 寛久
Hirohisa SHIMURA
1990年埼玉県生まれ。芝浦工業大学デザイン工学
部デザイン工学科プロダ
クトデザイン領域在学中。
2011年にはデザインした
ティッシュケースが商品化される。身の回りにあるモノを中心に、普段の生活がちょっと楽しく、ちょっと便利になるような製品を製作している。

岩松 直明
Naoaki IWAMATSU
1989年奈良県生まれ。京都
工芸繊維大学大学院デザイン
経営工学専攻在籍。James
Dyson Award 2011 国内最優秀賞受賞。

この度は、第１次審査通過作品に選定頂き、誠にありがとうございま

今回プロダクトデザインにはじめて挑み、新たな見方や考え方に繋がした。公開審査会に参加できたこと、作品への評価を直に頂けたことが、る貴重な経験だったと実感しております。ご協力いただいた企業の方々

私にとってとても貴重な体験でした。公開審査会で頂いた言葉を大切をはじめ、デザインセンター、審査員の皆様に感謝致します。

に、これからの活動に活かしていきたいと思います。

米木 健
Takeshi YONEKI
横浜市在住。実用小物の考案・製作をライフワークにしています。学生時代、鉄鋼メーカーでのエンジニア時
代（約6年間）、そして現在と、ほとんど技術屋として歩んできましたので、意匠的な意味でのデザインの基礎はありませんが、実用品の考案から製作まで、技術的経験を活かした物作りをしていきたいと思っています。

高田 雪枝
Yukie TAKATA
印刷会社デザインセンター
を経て2005年デザインオ
フィスACO設立。印刷会社
勤 務 時 代 の 経 験 を 活 か し、
短大や専門学校のデザイン科において非常勤講師としてDTPを 教 え る 傍 ら、 フリーのグラフィックデザイ
ナー、コピーライターとしてデザイン活動を展開。現
鳥取県デザイナー協会理事、
JAGDAフレンドメンバー。

Design Wave 2012 in Toyama

TOYAMA PRODUCT DESIGN COMPETITION 2012

［第1次審査通過作品］

審査結果報告9月12日に、公開形式で行われた審査員4名による最終審
査会では、第1次審査を通過した12組による13作品のプ
レゼンテーションを実施しました。

は、その戦略性と共に、深い共感を抱いた。また、宅メーカーなどが、その公益性と可能性に共感し、補助輪は、金属とゴムで作られるもの、という先「協働」という形を取りながら、そのビジネスモデ

は、喫緊の課題の一つである。そうした問題意識

入観を覆し、デザイナーは、木製補助輪という現ルを構築することもできるだろう。県内の森林組から、今回の富山プロダクトデザインコンペにお実的なソリューションを提案している。そこには、合、国産木材のエコポイント化を含め、社会基盤

術面、販売方法、プレゼンテーションの仕方など、様々ないて特に印象に残ったのが、〈木製の補助輪〉と、地域の森林資源を持続的に活用しようというサスの木化推進を進める林野庁、そして県産材の需要観点から、商品化に向けた今後の可能性について、質疑と富山の杉を用いたスタッキングハンガー〈loop〉のティナブルデザインへの強い意志も感じる。

拡大事業を構想している富山県など、富山プロダ

具体的なアドバイスが行われました。

提案である。

一方、木製スタッキングハンガー〈loop〉は、そのクトデザインコンペから台頭してきた2つの木材

作品のプレゼンテーション後の各賞の選考は、審査員4名の父母と共に自転車の練習をした懐かしい記憶。そデザイン性の高さにまず剋目させられた。そして、製品の普及には、多くのステークホルダーの参画

ディスカッションとデザイナーとの質疑などを交えて進行。

うした親子の関わりの育みと、その時の補助輪とその美しいフォルムの背景には、「ますのすし」にと支援が期待できる。公益と事業益を両立させるいう存在に着眼した提案者の眼差しにまず、敬意も使われている「曲げわっぱ」の技術がたたえられ

プロダクトデザイン。その重要性を、両者の提案を表したい。4人の子供を育ててきた父親としてており、強度の確保とスタック性の実現にも、杉から感得してもらいたい。

も、キッズデザイン賞の審査委員長を務めてきた材の特性が見事に活かされている。「機能品質」を立場からも、誰もが体験する通過儀礼への着目に満たしながら、心と五感に訴えかけてくる「感性品員との質疑応答の時間を設けて、コンセプトやデザイン・技●ポイント1【キャップに定規の機能を持たせる】
キャップを開ける動作の延長で、自然に定規として使用できます。また、わざわざかさばる
定規を持ち運ぶ手間も省けます。
●ポイント2【2種類の線＝2倍の表現力】
直線と波線が引ける機構を持たせることで、1本のマーカーでも2つの意味を表現できます。
ペンケースに入れるマーカーの数を減らす事ができます。

赤池 学

木質資源を活用したプロダクトのデザイン開発

由、具体的な使用方法、生産方法などを発表。また、審査●コンセプト【気持ちの良い線を引くマーカー】
蛍光ペンでマークした書類を見返してみると、ごちゃごちゃしている事がよくあります。もしもキレイに線を引けたら、見返すときに気持ちがいいし、気持ちも引き締まります。そこで、いつでも簡単に美しい線が残せる蛍光ペンを提案します。

公 益 と 事 業 益 を 両 立 す る「 参 画 の デ ザ イ ン 」へ 。
森林資源が豊富な富山県において、間伐材などのデザイナーが模型を手に、作品コンセプトや素材の選定理

smart marker

コンペをふりかえって 審査員編

まずは、13作品の中から、各審査員が3 〜 4点を選出しました。その結果、〈KU-SEN〉、〈MOOD〉、〈CANYON〉、〈木製の補助輪〉、〈smart cut〉、
〈loop〉、〈smart marker〉の7作品が選ばれました。さらに、この中から、各審査員が2

質」が強く感じられる優れたデザインとして高く評〜 3点をピックアップし、〈loop〉、〈KU-SEN〉
、
〈木製の

価できる。

補助輪〉
、
〈CANYON〉の4点に絞り込まれました。

私は、これからのデザイン開発において、「参画のそして、上記4作品の中から、各賞にふさわしい作品を審デザイン」が重要であることを、折に触れて提起し査員各自が選んだ結果、県産杉の使用を想定し、曲げわってきた。参画のデザインとは、商品の構想、設計、
試作評価、販売、流通のプロセスに、多様なユーザー

ぱの技術を応用した、ひとつなぎの輪のような形のハンガーや、商品に関わるステークホルダーを参画させて〈loop〉が、全員一致で、とやまデザイン賞に決定しました。

行うデザイン開発手法である。

続いて、〈KU-SEN〉が準とやまデザイン賞。黒木靖夫特別

前者であれば、大手の自転車メーカーが、後者な賞は〈木製の補助輪〉に決定しました。

ら、県内の旅館経営者やホテル事業を手掛ける住あかいけ・まなぶ／㈱ユニバーサルデザイン総合研究所所長。1958年東京都生まれ。筑波大学生物学類卒業、静岡大学大学院中退。社会システムデザインを行うシンク
タンクを経営し、環境・福祉対応の商品・施設・地域開発を手がける。地域の資源、技術、人材を活用した数多くのものづくりプロジェクトに参画し、科学技術ジャーナリストとして、製造業技術、科学哲学分野の執筆、評論にも取り組む。グッドデザイン賞金賞、JAPAN SHOPSYSTEM AWARD最優秀賞、KU-KAN賞など、産業デ
ザインの分野で数多くの顕彰を受けている。

〈loop〉について各審査員からは、「富山のリソースを活かしている点が良い。木製の補助輪も含めて、一般のショップ
では販売は難しいが、企業や地元との連携で販売するなど、あたらしい可能性がある」（赤池）。
「箪笥の中に閉じ込めてより 完 成 度 の 高 い 作 品 へ と 、 高 ま る 期 待 。

山田 遊

おくハンガーではなく、見せるハンガーとして生活を豊かにしてくれるデザイン」（橋田）。
「商品化した場合にはコス

昨年に引き続き、今回も富山プロダクトデザインコ

徴としては「商品化」を目指す、ということが大前提

ト面で販売に不安があるが、デザインは非常に美しい」（山

ンペの審査員を務めさせて頂きましたが、若手デではありますので、今回の応募作の中で、とやまデ田）。
「木取り、金属の強度などに課題はあるが、美しく使

ザイナーの登竜門として、日本国内のデザイン業

ザイン賞に輝いた〈loop〉は、造形力や素材の吟味界においては定着しつつある、このコンペティショ

はもちろんのこと、製品化に対しての配慮も含め、い心地もいい」（大矢）などの意見が出されました。
smart cut

［2作品共］●コンセプト【機能性を向上させたテープカッター】
現在のコンパクトテープカッターはシンプルな構造でテープが使用でき便利ですが、使いやすさが犠牲にされています。
そこで、小さくても使いやすいテープカッターを提案します。
●ポイント1【カッター部がついてくる】
カッター部が切るべき所を追いかけてくれるので、わずら
わしい行為をしなくても、いつでも切りやすい。
●ポイント2【テープ残量に合わせて変形する】
素材の弾力性を活かし、テープ残量による厚みの変化にフィットすることで、がたつかず、最初から最後まで使いやすい。
●ポイント3【カラフルで楽しい気分に】
今まで金属製のシルバーで味気ないテープカッターだが、樹脂を使用する事で、今までになかったカラフルな製品を製作できる。
公開審査や他のデザイナーの方との交流を通じ、多くのことを学んだ
貴重な経験となりました。このような機会を設けて頂き、ありがとうございました。今後とも精進したいと思います。



Design Wave 2012 in Toyama

前田 崇彰
Takaaki MAEDA
1989年兵庫県生まれ。白陵高校卒業。京都工芸繊維大学卒業。現在、京都工芸繊維大学 大 学 院 在 学 中。2010年
honeケースデザインコンペ
2ndグランプリ、2011年千
趣 会 ×JDN第3回Creative
Competitionグ ラ ン プ リ、
2012年第5回産業技術大学
院大学デザインコンテスト佳作、 サ プ ラ イ 大 賞2012オ
フィス家具部門グランプリ、
スマホ部門準グランプリ。

ンがきっかけとなることで、当地でものづくりを総合的にレベルの高い作品であったと思います。

真鍮の部分を手で持つのはなく、ホルダーにして、立つ仕行っているメーカー企業と、デザイナーとの橋渡

また、惜しくも準とやまデザイン賞に選ばれた

し役となり、さらには両者の協業によって、実際に〈KU-SEN〉は、意匠と仕様面においては改善の余掛けを考えれば、色の展開も含めて市場性がある」（橋田）とコンペ受賞作が商品化されていく様子を、審査員地があるものの、いちバイヤーとしては、商品化

いった意見がありました。

としての立場から客観的に眺めていると、毎年回された際の市場でのニーズに対して最も可能性を

そして、黒木靖夫特別賞の〈木製の補助輪〉については、富山

数を重ねていくことで、着実に実績が積み上げら感じさせてくれた作品と言えるでしょう。

の間伐材などを使用し、木がすり減ることで、子どもの成れていくことの大切さを改めて痛感させられます。

最後に、黒木靖夫特別賞に選ばれた〈木製の補助輪〉

長を親子で喜ぶことができるというストーリー性が各審査

今回のコンペティションのテーマも「自由」でしたについては、実際の商品化に向けては、多くの条が、昨年から敢えて自由と設定したテーマの裏にあ件をクリアしなければ、その実現は困難かもしれるメッセージを、応募者の皆さんが咀嚼して、従来ませんが、作品自体のコンセプト・デザインにおいの枠を超えた新しい創意工夫で挑んで来られる姿をては、多くの人々がこの作品に対して興味を示し、見るためには、これも積み重ねによって、徐々に応また魅力を感じさせてくれるようなものであった

連携などに可能性

募者の皆さんの意識が変化してくことを待つ必要がと思います。

がある」（大矢）とあると感じました。但し、製品化への道のりは遠い

今回のコンペティションのこのような結果を受け、いった意見が交わかもしれないものの、コンセプト・デザインの視点

全ての要素において優れた、完璧な作品が、あるされました。

においては、キラリと光るような応募が一部見られ日突然産まれることにただ期待するだけでなく、たことに対しては、今後への期待を抱かせてくれる

次回、次々回でより完成度の高い作品が応募されような側面を感じさせてくれたのも事実です。

るよう、着実に歩むコンペティションとしての今とは言え、やはりこのコンペティションの大きな特後に期待しております。

また、準とやまデザイン賞の〈KU-SEN〉については、「重い員から高く評価され、「安全性がクリアされれば、高くても売れる商品」（山田）。「一般的な商品販売ではなく、環境問題
も含め、行政とのやまだ・ゆう／㈱メソッド(method Inc.)代表取締役。バイヤー。東京都生まれ。2000年㈱イデー入社。01年
よりIDEE SHOP青山本店のバイヤーを務める。03年㈱イデー退社後、東京、恵比寿のコンテンポラリー・ジュ
エリーのギャラリー gallery deux poissons（ギャラリー・ドゥ・ポワソン）の立ち上げに参加。07年㈲ドゥポ
ワ ソ ン 退 社 後、NOOKA JAPAN㈱ 最 高 執 行 役 員 に 就
任。また、フリーランスのクリエイティブ・ディレクショ
ン組織 method を立ち上げる。09年デザインイベント「DESIGNTIDE TOKYO」の運営組織である㈱イレブン
取締役に就任。同年、㈱メソッド(method Inc.)代表取締役に就任。現在に至る。

Design Wave 2012 in Toyama

10

TOYAMA PRODUCT DESIGN COMPETITION 2012

コンペをふりかえって 県内企業編

新しいモノづくりや伝え方のデザインに挑戦を。

橋田 規子

富山プロダクトデザインコンペは、若手プロダクも製造できるようになりました。それから、デザ

囲気も良いと思いました。〈KU-SEN〉は団扇といトデザイナーの登竜門としてデザイナーを志す

イン作業の上でもソフトの充実により3次元での表

う和のイメージをモダンな空間に置けるものとし人々の中で注目されています。バブル時期には日現が安易にできるようになっています。

てデザインされていて新しさを感じました。小学

本全国で多くのデザインコンペが行われていましこのようにモノを作る環境が成熟してくると、一見校の時に下敷きを団扇代わりにした思い出など、たが、この不況の中で随分数が減ってきました。

モノづくりで採算をとることが簡単に思えます。し共感をもてるエピソードも良かったです。団扇のその中で富山プロダクトデザインコンペは継続さ

かし、モノがあふれる中では、差別化して実際に印刷表現によっては様々な媒体で使用できる点でれており、改めて素晴らしいことだと感じていま売れるようにすることがとても難しくなっていま

大きな可能性を秘めていると思いました。〈木製のす。商品化を推し進めるスタイルを今後も貫いてす。既に様々な製品があり、まったくのオリジナリ

補助輪〉は木が削られることで、それを父と子の思いただきたいと思います。

ティーは難しいのではないかと思われます。デザイ

い出にしていこうとするもので、作者の思いがこ

本コンペが始まった時代と比べると、デザインをナーを含め作り手は、材質や機能や生産性といったもっている分、支持を得たと思います。他の候補

取り巻く環境は随分変わりました。生活雑貨商品ことを考えすぎて、差別化されていない（差別化の作品も優秀なものが多くありました。使い方やサの市場が大きくなり、大手、中小様々なメーカー、

幅の小さな）、便利アイデア的なものになってしま

イズの面でもう少し客観的に考えたらもっとよく

もちろん海外メーカーも参入しています。生産技

いがちです。世の中にはそういうアイデアも必要ななったと思われる作品、訴えかけ方でもっと価値術の発達により、ある程度の品質の商品はどこでのですが、採算性がありスパイラルアップできるモが出る作品もありました。今後も本コンペをきっノづくりには、人々の心をつかむような魅力や共感、かけに新しいモノづくりや伝え方のデザインに挑メッセージが必要なのだと思います。そして、どの戦していってほしいと思います。

ように訴えかけ、売るのか、といった点もデザイン
していくことが望まれていると思います。
今回のとやまデザイン賞を受賞した〈loop〉は富山の杉材を活用したハンガーで、杉材の用途開発でとなっています。ハンガーは通常しまわれてしまうものですが、美しくつくることで表に出そう、という生活のシーンが見えてくるような提案が良かったと思います。形のもつさわやかで優しい雰

はしだ・のりこ／プロダクトデザイナー。愛知県生まれ。東京芸術大学卒業。TOTO㈱を経て2008年よりNORIKOHASHIDA DESIGN主宰。09年芝浦工業大学デザイン工学部教授就任。グッドデザイン賞審査員。TOTOではタ
ンクレス便器「ネオレスト」、他バスルーム、システムキッ
チンなどの設備商品を手がけ、近年では岩谷マテリアル「RETTO」、「BEW」、アッシュコンセプト「バーディーイ
ヤーピック」などのインテリア小物の他、和紙や漆など伝統素材を使った新しい提案も手掛ける。

時代を切り開く、
メッセージ性のあるデザインを。

大矢 寿雄

社会に影響力のあるデザイン提案を。
YKK AP 株式会社

服部 達彦

株式会社 織田幸銅器

井上 友実

企業の目に触れる、絶好のチャンス。
株式会社 小泉製作所

小泉 俊博

近年、ものづくりに求められるのはデザイン・機能

歴史的背景からもデザインに対し関心の高い風土性に加え、その商品の根底にあるストーリー性や人々

デザイナーによって提案されてくるのか、わくわくであることが言えると思います。そして、この風の心をつかむエピソードなど、土台となるテーマやしてきます。

土の中で長年続けられている富山プロダクトデザ

背景がしっかり構築されている事だと思います。

今回は「エコ」をテーマにした作品がとても多いよ

インコンペティションは、デザイナーにとって意ものがあふれているこの時代、単にデザイン性や機うに感じられました。ただ、それに重きを置きすぎ義があり、注目度の高い審査会でもあります。今回、能性があるだけでは他の商品との差別化を図るにはて、商品デザインが目立たないものもありました。

そのコンペ最終審査会に参加させて頂きましたが、難しく、ユーザーの興味をひく事には成り得ません。

最終的に製品化された場合、購入される方には商品

ここで期待していることは、参加するデザイナー

しっかりとしたコンセプトや背景があると商品にはの外観が一番最初に目に飛び込んできます。最近はが社会的背景や要求に対しどのように耳を傾け、命が宿り、意思を持った物になると考えます。

シンプルなデザインが数多く流通していますが、そ

地場の技術力を活かしながらどのようにデザイン

今回、富山プロダクトデザインコンペの審査会や交ういう流れだからこそ、特徴あるデザインを求めるで応えていくのかということ。また、そういった流会、ワークショップでデザイナーとお話しする機需要もあるのではないかと眺めていました。せっか作品の審査が公開で行われ、我々もその過程に立会があり、商品についての考え方を聞く事ができま

くのチャレンジの機会ですので、一風変わった斬新

ち会えるといった点にありました。そのような中した。素材から考えるデザイン、日常生活で思いつなデザインが出てくることを期待しています。

でとやまデザイン賞を受賞された〈loop〉は、諸いたデザイン、使うシーンを思い描いたデザイン、

今年は最終審査の前に、企業が全作品を閲覧出来

処の課題に対し正直に向き合い、デザイナーが手様々なアプローチの仕方がありとても刺激になりまるシステムが導入されました。これにより、惜しくを使いながらアイデアを熟成させ、それを具現化した。その中で黒木靖夫特別賞の〈木製の補助輪〉は、も最終審査には残らなくても、全ての作品が、製していったプロセスが伺える好感度の高い作品で子供が自転車に初めて乗った時から補助輪が取れる品化される可能性が増えました。不思議なもので、した。今後も社会的に影響力をもったデザイン提までの、本当にピンポイントな期間ですが、誰もがグランプリ作品よりも評価が低かったもののほう

案に、期待をしていきたいと考えています。

通ってきた道でありその情景が見えてくる。そして、が世の中でヒットしているものも多く、当落よりも、この時期になると、どんな斬新なデザインが新鋭

木製の車輪が練習する度に削られる事自体もデザイ

世の中や企業の目に触れる機会が重要なコンペだンの一つと捉える事ができ、コンセプトが非常に明と感じております。弊社でも今年の作品の中で、製確で、魅かれた作品の一つです。今後ともデザイン品化に向けて進んでいるものがあります。こういっ

ウエーブ事業を通じて、人そしてデザインとの出会たチャンスを手に入れるためにも、来年は更に多いに期待したいと思います。

くの作品が応募されることを期待しています。

［ コンペから商品化された作品・2012 ］

うまくまとめていた作品である。ただ使い勝手のし、地方発のオリジナルなモノづくり、グロー

問題解決と、本人のコメントにもあるように扇のバルな視点での発想、すなわち＜Think Global,

素材や柄のバリエーション展開に期待したい。

Act Local＞、一歩先を見据え次の時代を切り開黒木靖夫特別賞に選ばれた杉本光俊さんの＜木製くデザイン、従来の枠を超えた幅広い領域からのの補助輪＞は、富山の木工加工技術と森林生育と発想を期待していたが、残念ながら全体的にスケーいう切り口から、子供の成長と共に木目車輪が擦

collinette コリネット

ル感に乏しい傾向になっている。これはこのコンり減っていく補助輪というパーツのデザインでは

作 品 経 緯ペに限らず全般的に日本のデザイン界全体のレベあるが、ほのぼのとしたストーリー性と環境問題

ルの問題でもあり危機感すら感じられる。グローを意識したデザインを評価したい。

バルに見たときに如何に日本のデザインが世界に

そのほか、伊澤真紀さんの、袋の容器用のアイデ

2012年9月㈱ナガエから発売

富山プロダクトデザインコンペ2011とやまデザイン賞受賞作品

デザイナー

松山 祥樹
㈱ナガエ（高岡市）
1,995円向けて新しいメッセージ性を持ったデザインを発

ア蓋リング＜BAGRING＞や、志村寛久さんの多製 造・ 販 売

信していくかが大きな課題であると思われる。

様な使い勝手のスポンジ＜CANYON＞など、普価

その中で、今回とやまデザイン賞を受賞した山本段の生活の中のちょっとした気遣いや発想からの憲吾さんの＜loop＞は富山の杉の素材の特性を活デザイン提案も好感が持てた。

かした曲げの工程による形状で、服の型崩れ防止

最後に、このコンペはデザインの提案だけで終わる対策やスタッキング対応等も考慮したハンガーで、のではなく、いかに地場産業とタイアップしながらシンプルな中にも「たたずまいの美しいデザイン」

商品化をしていくかという課題もあって、それを意になっている作品である。

識し過ぎるあまり、最近は前段に述べたようにス

準とやまデザイン賞に選ばれた石井聖己さんの＜ケール感に乏しい作品が多いという傾向が出てきて

KU-SEN＞は凛とたたずむ団扇というコンセプト

いる。今後は「次の時代を切り開く、世界に向けたのもと、金属の素材とポリカーボネートの異素材

メッセージ性のあるデザイン」が生まれてくるようの組み合わせによるデザインで、自立する造形をな「テーマ」・「場」の設定を考慮していきたい。

Design Wave 2012 in Toyama

人、デザインとの出会いに期待。

富山県は伝統工芸を基軸に産業の技術力を高め、今回も昨年に引き続きコンペのテーマは「自由」と

11◆コンペ最終審査会に参加された企業の方々にご意見を伺いました。

格

小さな丘という意味のアルミニウムのツボ押し。素材の持
おおや・としお／埼玉県生まれ。1968年東京芸術大学美術学部工芸科ID専攻卒業。同年ソニー㈱入社 デザイン室配属。70年ソニーアメリカ（ニューヨーク）赴任。74年
ソニー本社デザイン室へ帰任。主にテレビ・ビデオ・開発
デザインを担当。86年宣伝制作部長として宣伝を担当。
90年デザイン部門に戻る。91年コーポレートデザイン
センター長就任。ソニー全商品のデザインマネージメン
トを統括。97年3月ソニー㈱退社。同年10月NEC㈱入社 コーポレートデザイン部長就任。2000年㈱NECデザイン代表取締役社長就任。07年より顧問。03年より東京芸術大学非常勤講師。08年より富山県総合デザイン
センター所長。

つ冷たい質感と、やわらかく穏やかなフォルムが疲れた足の裏や肩、首筋を心地よく刺激します。坂本龍一氏が代表をつとめる森林保全団体more treesとのコラボによるヒノキ精油を使ったマッサージオイルとのセット商品もあり、アルミのリサイクル率の高さとともに環境に配慮。その美しいフォルムと光沢から、健康器具としての概念や用途を超えて、贈り物としても注目を集めています。

Design Wave 2012 in Toyama

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TOYAMA PRODUCT DESIGN COMPETITION 2012d is cussion

売れるデザイン、
売れないデザイン〜消費者や市場の変化を探る〜

単にデザインにこだわるだけでなく、［日時］2012年9月12日㈬ ［会場］富山国際会議場 2階 特別会議室

パネラー／赤池 学

橋田 規子

モデレーター／桐山 登士樹

山田 遊

富山県総合デザインセンター デザインディレクター

桐山■ 19 年間にわたり、コンペを公開審査で行っているのは富山

センスウェアとは、心と五感に訴える価値。プロダクトに共感した

プロダクトデザインコンペの特徴です。デザインは表層的な話ではり感動したり、驚くこと。そして、ソーシャルウェアは、地域の役無くなっていて、審査をクローズでしてしまうと、業界的な話になっに立つといった、公益としての品質です。今回も地域材を使った木てしまう。かつては激しいバトルもありました。デザインは美しく製品の作品がありました。センスウェアとソーシャルウェアは、実なければいけないという人がいる一方で、売れないとだめだというは技術や生産能力などが無くても、コンセプトデザインがしっかり人がいて、収拾がつかないほどでした。橋田さんは以前このコンペ

していれば、大きな説得力を持ち、幅広い価値を提供することがでで受賞されていますが、改めて審査員という立場でいかがでしたか。

きる。デザイナーの皆さんも、自分が生み出した作品は、機能品質、橋田■今回も似たようなところがあったかと思うのですが、その頃

展開品質、感性品質、公益品質というこの 4 つを満たしているかをと大きく違ってきたのは、やはり商品だけではなく、作る工程の仕整理することで、ブラッシュアップの方法が見えてくるのではない

組みづくりや社会との関わりなどが審査に加味されてきたというこかと思っています。

と。みんなの心を捉えるかどうかといった点での評価がメインにな

桐山■例えば、高知県の馬路村では、島村さんというデザイナーがりつつあり、そういった意味では、審査は、やり易くなってきたの入り、間伐材を利用した MONACCA というバッグをつくって非常ではないでしょうか。

に話題になりました。村をあげて売り出し、ヨーロッパでも流行し桐山■プレゼンテーションはいかがでしたか。時代背景や生活者のている。そういう仕立て上げる強さ、グランドデザイン的なことも視点などのポイントを押さえていて、考え方が良くなっているとい含めて、できることがありますよね。

う印象です。教育の現場がそうなってきているのでしょうか。

赤池■公益品質でうまく作り込むと応援団ができ、行政やナショナ

赤池■総じて、プレゼンテーションは非常にうまくなっていました。

ルブランドの企業が応援してくれます。一方、感性品質は人の五感音を奏でる鉛筆削りには、じーんとくるものがありましたね。

が判断するものですから、例えば開発の段階から生活者を参画させ

山田■プレゼンで人の心をぐっと掴めるかどうかは短時間で決まると、その人たちが広告塔になり、最初の消費者になってくれます。

り、その濃密な時間のなかでどれだけ伝えられるかがポイント。善マーケティングなどを含めた、戦略的なデザインマネジメントがでし悪しはあると思いますが、うまくなっていると思いました。

きると思いますね。馬路村の例は、まさにその成功例です。

桐山■審査を見ながら学習してほしいのは、多くのことを語ろうと

桐山■そうですね。デザイナーの皆さんがスキルアップしていいもしても伝わらないこと。現代人は瞬時に物事を判断しますから、デのをつくっていくことは大事ですが、誰と組み、どんな目的のため

ザインの何が立つのかということを明確に伝えることが大事です。

にこうするのかということが、益々重要になってきています。デザ

赤池■プレゼンのポイントは、デザインされた製品がどういう価値

イナーは多様性を持ち、私はこれだけという狭い所に入らないで、を生活者や社会に提供できるのかを、きちんと整理してプレゼンす

新しいものを創造していく立場に立ってほしいと思います。

ることだと思っています。私が考えるものづくりとは、4 つのウェ

橋田■今回の作品のなかで、いくつかキッチン器具がありましたが、アを戦略的に循環させること。ハードウェアは技術、ソフトウェア

どのメーカーも参入していて、溢れ返っている状態です。やはり価はその技術をアプリケーションに展開すること。この 2 つのデザイ

格競争にありますから、売っていくためのストーリーなど、納得のこれからのデザイン、ものづくりに

ニング、プランニングで機能や使い勝手という品質が生まれます。

いくものをつくっていかないと、いままでのような売り方だけではとって必要なこととは何なのか。

それに加えて、センスウェアとソーシャルウェアを提案しています。

ダメだということはすごく感じますね。社会との関わりや、どういっ

富山プロダクトデザインコンペ2012の公開最終審査会を振り返りながら、審査員によるパネルディスカッションが行われました。

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Design Wave 2012 in Toyama

Design Wave 2012 in Toyama

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TOYAMA PRODUCT DESIGN COMPETITION 2012d is cussion

たことが社会で必要とされているのかを、デザイナー側が認識するのが現状です。

近自然工法などが広がり始めていますが、地域の生態系などに寄りすることですね。ものすごく地味なことですが、いま、どういう風

必要があると思います。

赤池■そのためには、素材や技術、生産システムについて、可能な添えるものづくり、家づくりを考えてほしいと思います。自然界のに感じたのか、録音しながら自分を観察してみる。自分が良くない

山田■大矢所長がおっしゃっていたことですが、大きいものが無く限り、頭に入れておかないと新しいことはできないですね。新しい凄さは、デザイナーにとって巨大なシーズになると思います。

ものは人にとっても良くない。緻密な、エモーショナルな観察が重なった。今回のコンペで、なぜテーマが無いのかを、しっかり考え

ものをつくるということは、ハードウェア・技術を知っていてこそ、

桐山■自分たちのまわりには、さまざまな動向やヒントがあり、そ要だと思います。そういう所を、もっと深堀りしていってほしいな

られたのかという疑問があります。富山の産業や素材など、生産背新しいソフトウェアに展開することができる。技術を知っていれば、れらとコラボレーションするような時代が来ているというのが今のと思います。

景を考慮するのは、富山のコンペであれば当然です。そこに商品性「こんなところに使えば、とてつもないインパクトが生まれる」と面白さ。デザイナーがデザインの面白さにはまるのではなく、もう

山田■デザインに近いところでリテールをしていて、いろいろなお

や販売性などの可能性が加わっていればなおよしなのですが、デザいうことが見えてくるんです。そして、五感に訴えられる感性価値

ちょっとそこを飛び出すような形で、色々な価値を創出する方向に店をプロデュースしたりデザインイベントをやってきて、デザイン

インを見るものの視点としては、時代をつくるような突出したものですね。感動とか共感には底知れない可能性があり、本当に感動すなってほしいと思います。

をする人達や、ものをつくっていくメーカーには、絶対的に愛着はを求めていて、売れる、売れないだけのデザインに対して飽きてい

れば、人は高くても買います。ぜひ、これからのデザイナーの方に赤池■東北大学が東日本大震災以降、日本人の指向性やライフスタ

持っています。デザイナーにきついことを言うのも、もっと頑張っるところがある。デザイナーってすごいな、逆立ちしてもデザイナー

は高い感性品質を作り込んでいただきたい。高い値段に仕上げるにイルがどう変わっているかを 10 代から 90 代までを対象に調査してほしいという愛情です。デザイナーたちには本当に頑張って、立には勝てないなと思わせてほしい。そう言う意味で、テーマがないはどうしたらいいのかということを、本気で考えればいいのです。

ました。すると、全ての層で、私たちはこれを大切にしたいという派に続けていけるようになってほしい。デザイナーが 1 人でも多くということは、ベストをぶつけてこいというメッセージだと思うん

先入観を打ち崩していくためのコンテンツを日頃から、可能な限り

上位 4 位がすべて同じ結果となりました。1 番目が自然が大切だと続けていけるような社会や状況を普段から作りたいと考えています。

です。果たしてそうだったのか。いろんな意味で疑問が残ります。

貯めていくということが、デザインをブラッシュアップするときのいうこと。2 番目はプレジャーで、さまざまな楽しみ。3 番目は、

そして、その人のベストであり、魂を込めたものを見たい。僕らがもう一つは、今回のエントリーでは、デザイナーが自分たちの一人ポイントだと思います。

社会とのかかわりやコミュニティへの参画です。4 番目は自己実現、デザインできないからこそ、デザインのすごさや偉大さに対して感称の生活のなかで思いついたものが多く、他者の生活に、想像力を橋田■デザインショップのデザインされた製品が並んでいるところ自己成長。また、いくつかの世代層で特徴的なのは、少々の不便さ

動したいのです。グーグルが、全自動で運転操作無しで走る車を発膨らませたことがあったのかどうかということ。デザイナーの仕事ばかりを見てもダメで、色々なところにアンテナを張り、新しい技であれば受け入れるという回答です。やはり、便利グッズではダメ表しましたが、そのチームがまずやったことは、世界中と海底の地は実はそういうものではなく、デザイナーと社会の接点とは、他者術を見るということはとても大事です。ヒントはありとあらゆるとだと言うこと。社会への参画や地域との連携もそうですが、そうい図を買ったこと。
その過程でできたコンテンツがGoogle Mapsです。

に対してそのものが、どういったベネフィットをもたらすのかを考ころにあり、過去や美術館、博物館にあるかもしれない。そして、う枝葉をデザインの中に入れることが大切です。

それを聞いたときに思ったのが、やはり、無邪気な理想とか、こうえることだと思っています。

技術だけでなく、例えば生物、植物、動物などの習性や防御行為など、もう一つは、プロダクトを通して、単なる機能だけではなく、自己いうものがあったらいいなと思うことに対して、デザインは高いゴー

桐山■いま、高岡の KANAYA というブランドのプロデュースをし自然科学の中にはヒントがたくさんあります。そういうものと自分実現や自己成長ができるデザインを考えること。ユニバーサルデザ

ルに向かってベクトルを進めていくことが大事だということ。理想ていて、8 組のデザイナーたちにデザイン提案を受けていますが、が色々な所で拾ってきた技術を結びつけたり、面白い手段があるとインを手掛けてきましたが、これからは障害者や健常者や子どもたは持たないといけないですし、特にデザイナーには、自分たちのベ

ほとんどのものにダメ出しをしています。銅器や金属とはこういう思うんです。バイオミミクリーと言う、生物の生き抜く手段をデザ

ちが、使い易いだけではなく、その商品を使うと自分の衰えた能力

ストを、見せてほしいなと思います。

ものという前提条件が目の前にあり、発想がそれを超えないんです

インに置き換えるというような考え方やストーリーの作り方が、面が回復したとか、自分では気づかなかった才能に目覚めさせてくれ

桐山■産業のパラダイムがこれだけ変化している時代、それぞれがね。発想が超えられないものを、市場がそんなに簡単に受けてくれ

白いのではないかなと思っています。

たなど、デザインの可能性をつくり込んでいくことが、これから期

きちんと立つためにはどういう立ち方があるのか。どれだけ皆さんるほど甘くはありません。日本のデザイナーの質は高いのですが、赤池■私は、バイオミミクリーの推進者ですが、生物と自然に学ぶ

待されるデザインの一つの方向性だと思います。

が柔軟性を持つのか。かつての重しがとれたような時代ですから、

ある程度お決まりのコースで収まってしまっているというのが一番

デザインには大きな可能性があります。一般的にバイオミミクリー

橋田■心に響くようなものというのは、使うシーンをいかにリアル

皆さんには、本当にクリエイティビィティを楽しみ、新しい関係性の問題です。デザイナーは新しいものをつくっていくんだという使は、生物模倣というように安直に訳されてしまうのですが、いくつに想像するか。他の人のこともリアルに想像することで、自ずと心をつくりあげてほしいなと思います。

命感を持ってほしいですし、もう少し熱意があってほしい。そして、かアプローチがあります。1 つ目はバイオインスパイアで、生物のに響くものができていくはずです。そのためには、やはり自分の手

最終的にはそれがどう作れるのかという商品性、価格、海外での評

デザイン思想に学ぶこと。2 つ目はバイオミミクリーで、生物の形で実験したり、作って試してみるという試行錯誤が必要で、それが価も考慮しないといけない。ありきたりのものは海外でも受けませ

態や構造をそのまま真似てしまうこと。3 つ目はバイオガイデッド

一番初歩的な、プロダクトデザインのユーザートリップという手法

んから、そういうものづくり、物語をつくっていかないといけない

で、自然に導かれていくデザイン。これからのまちづくりとして、です。そして、自分が使ってみるだけではなく、自分の心理を観察

15

Design Wave 2012 in Toyama

Design Wave 2012 in Toyama

16Work Shop

ガ ラ ス と メタ ル のプ ロ ダ クト
［期間］
2012年9月7日㈮〜9日㈰［会場］富山ガラス工房、高岡市デザイン・工芸センター、富山県総合デザインセンター［アドバイザー］近藤康夫／近藤康夫デザイン事務所

テーマ

プラス

富山素材＋
全国で活躍するデザイナーと県内デザイナーが集まり、3日間にわたって開催されたワークショップ。今年は「富山素材＋」というProcess

テーマで、富山のガラス（吹きガラス）とメタル（鋳造）を基本に、異素材との組み合わせに挑戦。8名の参加デザイナーは富山の素材を、サポートする富山の作家や職人はデザイナーの考え方を、
互いに学び合いました。近藤康夫氏をアドバイザーに迎え、富山ガラス工房、高岡市デザイン・工芸センターの協力のもと、あMetal メタル部門

らたなプロダクトデザインに、瑞々しい感性を発揮しました。

真鍮と錫を中心としたワークショップ。実際の製作は、富山県総合デザインセンタースタッフと、
県内作家、職人がサポート。参加者は、型作りか

1 参加者があらかじめ準備

ら鋳造、研磨の工程を体験しながら、自身で作品した原型をもとに、ガス鋳型を製作。

を製作しました。

Process
2 溶かした金属を型に流し込んでいく。

Glass ガラス部門
吹きガラスを中心としたワークショップ。透明ガラ
スのほか、色ガラスに異素材を組み合わせてデザイ

3 流し込んだ金属が固まれン。各デザイナーに富山ガラス工房のスタッフ2名

ば、型をばらす。

1 デザインスケッチをもとが付きサポート。提案されたデザインを形にするにスタッフと打ち合わせ。

様々な方法を検討し、製作工程でデザインをチェッ
クしながら、共に作品を製作していきました。

4 機械やサンドペーパーで研磨し、仕上げていく。

2 スケッチにあわせて、製作を開始。

3 様々な方法を試し、最適

参 加 者：井ノ元 美沙／岩田 賢二／鈴木 啓太／加藤 善裕

完成

な製作方法を探っていく。

ガラスとメタルのワークショップ作品展
4 ガラスの特性上、製作不ワークショップは、デザイナーと企業の連携により、これまでに数可能な部分は、デザインに修正を加え、進める。

多くの商品化を実現させてきた注目のイベントです。デザインウ
エーブ開催期間中、ものづくりの新たな可能性に挑戦した作品展を、
富山県民会館1階で開催しました。富山の素材と異素材を組み合わせた、あたらしい発想のプロダクトデザインは、ものづくりに携わる関係者や多くの来場者の注目を集めていました。

参 加 者：松山 祥樹／山﨑 義樹／ studio note 寺山 紀彦／青木 有理子

完成

17

Design Wave 2012 in Toyama

Design Wave 2012 in Toyama

18Work Shop ワークショップ［ 作 品 紹 介 ］

ガ ラ ス と メタ ル の プ ロ ダ クト

●作品下にアドバイザーからのひとこと●時間を閉じ込めるという意味深な行為を、カエルというモチーフが中和していて楽しい。

●グラスもコースターも単体でも完成されているデザインです。

●手によって錫の無機質さを変えられる。さらに挑戦して付加価値をつけると面白くなる。

●花で器が見えなくなるのが逆説的。一方は、鏡で無いものを見えるようにしていて面白い。

初氷 初蛙

sea glass

（S）
HAND

［上から］

冷たい飲み物が入ったグラスの下にコースターを置いた時、手に取ってから口元に運ぶまでに水滴が落ちてしまったり、コースターがグラスにくっついてきたりする事があります。
今回の作品は、ガラスと珪藻土を組み合わせた、水滴を吸水するグラスです。
底面の珪藻土部分が流れ落ちて来る水滴を吸水してくれるので、テーブルも服も濡れる事がありません。
まるで海を切り取った様なグラス、海に漂うガラスという意味から、「sea glass」と名付けました。

手のひらの形をした錫のトレイです。
何か物を置きたくなる、入れたくなる、形を変えてみたくなる、といった人の行動のきっかけを作られるようデザインしました。
器にしたり、小さなものを摘ませたり、あやとりをして物をかけてみたり。
使い方は自由な想像力に委ねられます。
ラインのデザインは形を変えやすく、また、運の良い手相となるよう配慮しました。

金属素材とガラス素材を組み合わせて「素材の面白さ・可能性を引き出したい」と考え制作しました。
ガラスの形、葉や蛙の位置は厳密に決めず、素材の動きに任せました。作品が完成したとき、それが面白さ
や景色の一つになるのではないかと思ったからです。
銅は熱すると赤くなります。その瞬間を溶けたガラスで包み込み、器としました。
「初氷」は、池や水たまりに氷が張った風景をイメージしています。
「初蛙」は、春に勢いよく水が流れ込む、田んぼの一場面を表現しました。

青木 有理子Yuriko AOKI1982年富山県生まれ。2004
年秋田公立美術工芸短期大学
工芸美術専攻科金属工芸コー
ス 修 了。04年 〜 07年 高 岡
市伝統工芸産業技術者養成ス
クールにて鋳造・象嵌を学ぶ。
07年金沢卯辰山工芸工房入所。10年金沢卯辰山工芸工房修了。現在、高岡市の自宅
兼工房にて制作。

山﨑 義樹
Yoshiki YAMAZAKI
1976年富山県生まれ。製造の現場、設計の現場、デザインの現場を経て、2011年「BLOCK
DESIGN」設立。プロダクト・
グラフィック・3DCG・写真のデザインを手掛ける。1つ1つ積み上げていったり、崩れてももう一度やり直しながら続けていったり。そんな風にブロックをちょっとづつ積み上げています。

memopin加藤 善裕
Yoshihiro KATO
1982年愛知県生まれ。インハ
ウスデザイナーとして電機メーカーに勤務。ユーザーインタ
フェース、ユーザーエクスペリ
エンスのデザインに従事。

洗濯バサミ型のマグネット。ひとつでは不完全な形。
鏡に映り込ませる、2つを組み合わせることで洗濯バサミの形に完成します。マグネットが2個埋め込まれているので、指で軽く押すことで片手で簡単にメモを外すことが出来る。クリック感も心地よい。

wreath vase
開いている穴に植物を挿すことによってリースのようになる花器。普段花を飾る習慣の無い人でも気軽に楽しめる。相手側の陶器の器を傾斜させることによって、リースが自分の方を向くように工夫しています。

井ノ元 美沙Misa INOMOTO
京都府生まれ。2008年京都市立芸術大学デザイン科プロダクトデザイン専攻卒業。
TOTO㈱でインハウスデザイ
ナーとして水栓金具、浴室等のデザインに携わる。

●ガラスを使い、音をうまく視覚化していてすばらしい。大理石部分をさらに改良するといい。

●製作工程を省きながらも、とても素直で感性に響くプロダクト。完成度が高いデザイン。

●もう少し手間を少なくして作る方法を考えると、デザインもさらに変わっていくのでは。

●さらに小さくしてもいいかもしれない。伝統的な着色技術の仕上げがとても面白い。

Good Night Mr. Moonlight.
Good Morning Miss Sunshine.

［左上から時計回り］

箸置き お玉置き

Small Lamp

金属と木材がどちらも主役になれるように、2つの素材が違和感無く組み合わさる方法を模索した作品です。
素材から、和風のテイストが合うと考え、月をモチーフに製作。それぞれの硬さと柔らかさ、重さを利用して繋がっています。
金属と木材が合わさる事で力強さと易しさが同居する
新しい製品になれるかと考えています。2つの産業が自分の作品と言えるような架け橋になる作品にしていきたいです。

錫／ブロンズ／真鍮を用いた小さなランプです。LEDの小さなユニットを光源に使用しています。懐中電灯のように手で持ったり、ワイヤーを使い吊り下げ照明のように扱うこともできます。それぞれの金属には高岡で古くから育てられた伝統的な表面処理を施しました。過去と今のものづくりを混ぜ、そこに高岡という土地の"らしさ"を残していく。他の何処の場所でもできなかったであろうMade in Takaokaの小さなラン
プができました。

ガラスと大理石によるオーディオです。
iPhoneのスピーカーより流れる音が、大理石のベース
から、美しいガラスのホーンへと通じる道の中で増幅され、石とガラスによる独特の響きを生み出します。
世の中に星の数ほど存在する皿、グラス、花器。
すでにモノで溢れ返る社会のなかに、古来から続くガラスの美しさや魅力を、どのような在り方・カタチで現代に翻訳するか。
そのような問いに対する、僕なりの答えです。

1

Design Wave 2012 in Toyama

huku-mobile

松山 祥樹
Yoshiki MATSUYAMA1987年 生 ま れ。 横 須 賀 市
出身。総合電機メーカーでのインハウスデザイナーとしての勤務と並行して、プロダク
トデザイン領域を中心とした個人での活動を行う。富山プ
ロダクトデザインコンペティ
ション2011にてとやまデザイン賞受賞。

吹きガラス制作で好きなのは釜から出て来た瞬間です。
それをそのまま活かせないかと思いこのモビールを考えました。

tetsuni-huku
吹きガラスの自由さを、金属のカッチリとした枠組みとの対比で表しました。

shizuku
水がチェーンを伝ってこぼれ落ちる瞬間を切り取ったジュエリーです。

studio note 寺山 紀彦
Norihiko TERAYAMA
日本にてプロダクトデザインを学んだのち、オランダ Design
Academy Eindhoven に 留学。Jurgen Bey/ユ ル ゲ ン・ ベ
イ、Gijs Bakker/ハ イ ス・ バ ッカーなどの師事を受ける。在学
中 にstudio Richard Hutten/リ
チャード・ハッテン、MVRDVにて研修し、2008年に卒業。帰国
後 studio noteを立ち上げる。形が奇麗なだけではなくストーリーのある物作りをベースに活動中。

岩田 賢二
Kenji IWATA
1983年愛知県生まれ。2010
年 よ り 愛 知 を 中 心 に、 全 国
にかけてデザイン活動を展開。 プ ロ ダ ク ト か ら 家 具 や
雑 貨 な ど 幅 広 く 携 わ る。11
年、TOKYO DESIGNERSWEEK出展、デザイナーズサ
テライト出展、富山プロダク
トデザインコンペティション
準とやまデザイン賞、新ものづくり創造コンペティション
企業賞など受賞多数。

鈴木 啓太
Keita SUZUKI
1982年愛知県生まれ。2006
年多摩美術大学を卒業後、㈱NECデ ザ イ ン、 イ ワ サ キ デ
ザ イ ン ス タ ジ オ を 経 て、12
年春に「PRODUCT DESIGNCENTER」 を 設 立。 同 時 に、
good design company 水野
学、中川政七商店 中川淳と3人でTHE㈱を設立。13年春、丸の内に「THE」ブランドの第一号店をオープンさせる。

Design Wave 2012 in Toyama

20Work Shop ワークショップ
ワークショップから商品化された作品・2012

DESIGN SEMINAR
ー 今、「若手デザイナー」が考えるプロダクト ー
ソラ
発

売

日

物語や、あたらしい価値を生み出す、若手2人の「編集」に注目したい。

2012年10月

作 品 経 緯2011年ワークショップ作品

デザイナー

羽田 純

製

造

富山ガラス工房

販

売

geibun gallery（富山県高岡市）

価

格6,300円［日時］2012年10月11日㈭ ［会場］富山県民会館 1階 ロビー展示中央スペース

さまざまな時間の“空”から色を抽出した、スタこれこそはと呼ばれる定番デザインを目指す「THE」ブランドを立ち上げた鈴木啓太氏と、ンダードな形のグラス。たまに出会うと嬉しく

富山で、ものづくり企業のスピリッツを代弁する羽田純氏による、これからのデザインへ

なる、真っ赤な夕焼けや、澄み渡った青空のグの思いを語るトークセミナーが開催されました。

ラデーションなど、手作業ならではの優しい表情を目指した。

モデレーター

工芸都市高岡クラフトコンペティション2012

桐山 登士樹富山県総合デザインセンター デザインディレクター

入選

プロダクトデザイナー鈴木 啓太
K E I TA S U Z U K I

HOOP
発

売

日

富山大学芸術文化学部コーディネーター

2012年8月

作 品 経 緯2011年ワークショップ作品

デザイナー

梅野 聡

製

造

㈱能作（富山県高岡市）

販売㈱能作（富山県高岡市）

価

格7,350円羽田 純
JUN HANEDA

花を生ける時に短く切りすぎてしまう事があった為、花瓶が伸縮すれば便利だと思いデザインしました。自由に曲げられることや、水をきれいに保つ錫の特性を活かしました。

ゴールド

ニッケル

UFO 風鈴発

売日

2012年8月

MARU

KAKU

2011年ワークショップ作品

デザイナー

梅野 聡

製

造

㈱能作（富山県高岡市）

商品化の決め手は？

販

売㈱能作（富山県高岡市）

UFO風鈴は、とにかく楽しくキャッチーな造形だと思ったので。風受けは当初今と違価

格5,250円うデザインだったが、やはりユーモアのあるアイデアであった。HOOPは、錫の抗菌

窓から空を眺めていた時に、UFOが飛んでいたらいいのに！
と思ったのがきっかけで生まれました。音だけでなく、視覚的にも楽しめる風鈴です。

21

TAKAKU

作 品 経 緯Design Wave 2012 in Toyama作用があり、切り花が長持ちするという性質と、変形させられるという性質、両方の特性がよく活きている。梅野さん自身の実体験がアイデアのもとになっているのも説得力があった。

㈱能作 梅田 泰輔

Design Wave 2012 in Toyama

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DESIGN SEMINARの新たな切り口をつくりたかった」と語り、部のクオリティの高さを追求するだけでは目を集めています。

ない。いい意味で、スピードを求められるメディアへの発信や見せ方についても言及。

限界があると感じていたこと。震災を経験

そのほか、鈴木氏が経営するプロダクトデ

インダストリーの流れに挑戦して、それをまずは、芸文ギャラリーのキュレーターと「Hidari Zingaro」では、記録的な来場者数・

し、自分のやりたいこと、やるべきことを

ザインセンターの作品についても紹介。デ実証しています。また本を作る様な「編集」

して、グラフィックデザイナーとしても活売り上げを達成し、大成功を収めたことも改めて考えていきたいと思うようになった

ザ イ ン ウ エ ー ブ・ ワ ー ク シ ョ ッ プ で 制 作のような手法で、ものごとをあたらしい価

躍中の羽田氏のトークからスタート。自分紹介されました。

と語りました。

した高岡鋳物の伝統的着色技術を使った値に置き換えている。お 2 人の仕事を表現の仕事は「○○を視えやすくする」ことだ

また、自身も所属する高岡伝統産業青年会の鈴 木 氏 が デ ザ イ ン し た 富 士 山 グ ラ ス は、LED ライト（P.20 にて紹介）や、シャボン玉のするにはピッタリの言葉ですね。

と話す羽田氏。その言葉を切り口に、展覧会員の名刺や作品紹介ツール、ギフトショー

Tokyo Midtown Award 2008 で 水 野 学ように見える菅原工芸硝子株式会社とのコ

羽田■図工女子や伝統産業青年会での取り会などの多彩な取り組みについて紹介。自での会場構成や商品発表など、富山らしい賞を受賞。現在も 1 ヶ月に 4,000 個からラボの虹色風鈴、レストランで使用される組みは、本来問題が多すぎて誰もやりたくな身が目指すもの、活動のベースにある思い

かっこよさや見せ方についても語り、単に展

5,000 個売れるロングヒット商品です。
「自ガスバーナー、アルミの削り出しによる約かった分野。でも、言葉をきちんと与えて、を語りました。

示やツールづくりだけでなく、会員との時間分のデザインが多くの人に広がり、ちゃん

100 万円のシャンパンクーラーなど、独自パッケージすれば、まだまだ勝負できる方法

富山の伝統的な細工かまぼこを、職人と若をかけた信頼関係づくりを重視し、デッサンとお金になっていくことで、次の新しい挑の視点から生まれたものづくりについて語があります。

手のクリエーターのコラボによる、新発想教室を開催するなど会員の技術レベルの向戦に繋がっていくことが大切だと実感した」

り ま し た。 ま た、DESIGNTIDE TOKYO鈴木■大工と建築家の違いのように、ディ淳と3人でTHE㈱を設立。13年春、丸ので提案した「かまぼこ大学」や、富山大学上に努めた点なども紹介。「芸文ギャラリー」と言います。

2012 で発表された供養具ブランド「偲」が、テールにこだわる大工寄りのデザイナーで内に「THE」ブランドの第1号店をオープン

芸術文化学部の学生が潜在的にもつこだわという施設を、昨今全国で行政が人工的に生

また、THE はデザインから販売までを手

震災を経験した現代の祈りの道具として紹はなく、これからのデザイナーは建築家にりを、それぞれの私物であるマグカップをみ出している単なる街なかの空虚なハコモノ

掛 け る メ ー カ ー で、2013 年 に は 丸 の 内介されました。

なるべきだと思っています。もう少し冷静通して紹介する「GEIBUN CUPS!」。デザ

賑わいサロンにするのではなく、様々な挑戦

KITTE に第一号となる直営店をオープン予

インウエーブのワークショップでデザインをしながらノイズを取り除き、ものごとを視定とのこと。

続いて、桐山デザインディレクターと高い品質でものづくりをしていきたい。そし、その後、商品化された「普段見えにく

えやすくする仕事をしていきたいと、今後へ「THE では、リーバイス 501 のように、長3人でのトークが行われました。

れによって、いままでにない時代やものづ

い関係性を可視化するための『カッコブッの意欲を語りました。

く人々に愛され、売れ続ける新しい定番をつ○○を視えやすくする

クスタンド』」など。
そして昨年、注目を集めた「図工女子」にくり出していきたい。それぞれの分野でスタ
これこそという、新しい定番をつくる

よる渋谷パルコやアーティスト村上隆氏のくりができたらと空想しています。
桐山■デザイナーは、もっと考える人でな
いといけない。2 人のような活動が、若いンダードのレベルを上げるデザインを目指
し、世の中のものづくりやデザイン全体のレ

桐山■ 2 人は 28 歳と 30 歳という若さで、人達のデザインムーブメントになっていく

ギャラリー「Hidari Zingaro（中野ブロー

続いて、「富士山グラス（フジヤマグラス）」

ベルを押し上げていきたい」と語ります。

高い問題意識を持ちながら本質的なものをといいと思います。いまの時代は、人はもドウェイ）」で開催された展覧会での思いなで知られるプロダクトデザイナーの鈴木啓

こ れ ま で に THE GLASS、THE 椀、 魯 山

掘り起こそうと挑戦している。慣習と戦いのを買いたいのではなく、物語を買いたい

どを解説。羽田氏は、「アート・クラフト業

太氏が、独立後にアートディレクターの水人と二代目辻石齋氏が作り上げた「日月椀」

ながら、地に足をつけてものづくりを具現のです。成熟した時代ではデザインの開発

界のメインストリームで見向きもされない

野学氏、中川政七商店社長の中川淳氏と 3を、ご子息である五代目辻石齋氏と完全復化している確かさがすごくいいですね。

スキームも変わっていくはずです。今日は

現代クラフト作家たちの現状にいらだちを人で設立した「THE」でのプロジェクトを刻した THE 大椀、THE COASTER など 4

鈴木さんが手掛けた THE 椀も 21工程を経ありがとうございました。

感じ、彼女たちの作品やキャラクターを独中心に紹介。NEC やデザイン事務所での経アイテムを発表。「これこそは」と呼べるよて作られる最高品質のもの。やはり、本物

自に整理し編集することで、世に出るため験から、プロダクトデザインにおいて、細うな定番を目指すあらたな取り組みが、注を知らないで、本物に辿りつくことはでき

Design Wave 2012 in Toyamaさせる。
はねだ・じゅん／ 1984年大阪府生まれ。
秋田公立美術工芸短期大学・高岡短期大学専攻科修了（現富山大学芸術文化学部）。
現在、富山大学芸術文化学部コーディネー
ターを務め、富山県高岡市の「芸文ギャラリー」のキュレーションを担当。また、近年ではアートディレクターとして地場の様々なものづくり事業にも携わっている。
JAGDA、TOYAMA ADC、高岡伝統産
業青年会会員。

THE 大椀

渋谷パルコのonce A monthでの展示

2

経 て、12年 春 に「PRODUCT DESIGNCENTER」を設立。同時に、good design

K E I TASUZUKIJUN
HANEDA

若手職人をイラストにした印象的な展示ブース（東京ギフトショー 2012）

デザイン、イワサキデザインスタジオを

company の水野学、中川政七商店の中川に時代を見て、街の空気感を感じながら、次の価値を生む、若い 2 人の「編集」

すずき・けいた／1982年愛知県生まれ。
2006年多摩美術大学を卒業後、㈱NEC図工女子の5人のメンバー

富士山グラス

ガスバーナーDesign Wave 2012 in Toyama

2E X H I B I T I ON

［日時］2012年10月11日㈭〜 16日㈫ ［会場］富山県民会館 1階 ロビー

富山県では、県内で企画、製造される、デザイン性・機能性に優れた工業製品を富山プロダクツとして選定し、商品の改善や販路拡大を支援しています。また、デザインウエーブ事業のコンペやワークショップから生まれた作品も数多く商品化され、富山プロダクツとなっています。今年度は、25点を選定し、デザインウエーブ期間中に展示。高い技術と秀逸なデザインの商品が注目を集めました。

Design Wave 2012 in Toyama
デザインウエーブ2012イン富山［発行日］

2013年2月28日発行［編集・発行］

デザインウエーブ開催委員会［事務局］

富山県総合デザインセンター〒939-1119 富山県高岡市オフィスパーク5番地
TEL0766-62-0510 FAX0766-63-6830
ホームページ http://dw.toyamadesign.jp/［主催］

デザインウエーブ開催委員会（富山県、富山市、高岡市）［共催］㈱富山県産業高度化センター、㈶富山県産業創造センター、㈳富山県デザイン協会［後援］

経済産業省中部経済産業局、（公財）日本デザイン振興会、㈶富山県新世紀産業機構、㈳日本インダストリアルデザイナー協会、
日本貿易振興機構富山貿易情報センター、
北日本新聞社、富山新聞社、読売新聞北陸支社、北陸中日新聞、
日本経済新聞富山支局、日刊工業新聞社、朝日新聞富山総局、
毎日新聞富山支局、NHK富山放送局、北日本放送、
富山テレビ放送、チューリップテレビ、富山エフエム放送、
富山県プラスチック工業会、㈳高岡アルミニウム懇話会、
富山・ミラノデザイン交流倶楽部

［監修］

大矢寿雄

［編集・構成］

小幡豊／内島和雄／窪英明／堂本拓哉／
田絵美／平野尊治／玄千賀子［デザインディレクター］ 桐山登士樹［アートディレクター］ 名越恵美

出展企業（五十音順） アイオーティカーボン㈱／天野漆器㈱／ usuiworks ㈱／㈲桂樹舎／嶋田工芸／㈱タカタレムノス／㈱ナガエ／南部治夫／㈱能作／㈱二上／平和エネルギー㈱［デザイナー］

名越恵美［ライター］

タダカツ［カメラマン］

宮新彰仁／キリサワスタジオ［印刷・製本］富山スガキ㈱©2013

Printed in Japan／北陸エステアール協同組合／㈱松井機業／㈱山口久乗

http://products.toyamadesign.jp/

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