ジャパン・オープンサイエンス・サミット2024
D4 長期保存のための情報パッケージ再考

国立映画アーカイブにおけるデジタルデータ長
期保存の実際2024/6/21(金) 14 : 00～15 : 30

国立映画アーカイブ 中西智範

内容
自己紹介
国立映画アーカイブの役割
デジタルデータ長期保存の実際
メタデータの役割
OAIS、メタデータ標準などへの期待１. 自己紹介
2011年〜
東京国立近代美術館フィルムセンター（現国立映画アーカイブ）
所蔵品管理データベースの管理・運用やデジタルデータの長期保存についての調査・研究業務を担当
2018年〜
早稲田大学演劇博物館
デジタルアーカイブの企画・立案・運用などの業務を担当
2024年5月～
国立映画アーカイブ
デジタルアーカイブの管理、デジタル映画の長期保存に関わる業務などを担当
デジタルアーカイブ学会所属

国立公文書館認証アーキビスト

２. 国立映画アーカイブ
収蔵庫

日本で唯一の国立映画専門機関
映画の保存・研究・公開を通して、映画文化の振興を図る
収集

フィルムや映画関連資料の寄贈・購入

保存・復元

複製化、不燃化、デジタル化、デジタル復元

管理

収蔵庫管理、デジタルコンテンツ管理

上映・展示

映画の上映企画や展覧会の開催

公開

配信(デジタルアーカイブ)

普及

フィルム映画の巡回上映、教育プログラムの実施

その他

国際連携、シンポジウムや講演会などの開催

上映ホール

展示室など

所蔵映画フィルム数（2024年3月末時点）
87,250本

ポジ/ネガ、形状、バージョンの違いを数える ≠ 作品数

図書室

３. デジタルデータ長期保存の実際

（参考）映画の制作過程と生成されるデータ

様々なデータやファイルフォーマットがあることが特徴

引用「NFAJアーカイブセミナー ボーンデジタ
ル映画の保存にむけて：学生映画・大学篇」
https://www.nfaj.go.jp/wpcontent/uploads/sites/5/2018/10/seminar180922web.pdf

国立映画アーカイブと“デジタル映画”
デジタル復元

2003年～2003年、フィルムセンター初のデジタル復元。 『斬人斬馬剣』1929年 伊藤大輔監督

2014年頃～

収集例） 60分・４K

デジタル原版 （DPX[10bit]）：

1.62TB

その撮影素材 （カメラRaw ・ 10bit ・ 60fps）： 0.85TB

ファイルサイズが大きい例） 120分・HD
デジタル原版 （DPX[10bit] ・ WAV）：

配信1.55TB→フィルムレコーディング（24fps）し上映に使用

2017年～

2017年、デジタルアーカイブ「日本アニメーション映画クラシックス」公開
1917年から1942年までの日本アニメーション映画64本

フォーマットとコーデック（例）動画フォーマット：

AVI、MP4、QuickTime、MXF、Matroska

動画コーデック：

H.264、H.265、MPEG-2、Apple ProRes

静止画フォーマット：

DPX、OpenEXR

音声フォーマット：

WAV、BWF

→コンテナ

動画
（画像）

動画ファイルの要素（例）音声

解像度、ビットレート、フレームレート

メタデータ

色域、色温度、ガンマ、色空間

コンテナ＋ メタデータ

LUT（Look Up Table） 、字幕データ など

記録メディア
磁気ディスク、磁気テープ、光学ディスク、半導体メディア、フィルム（bits on Film） など
国立映画アーカイブでは「３－２－１ルール」で保管
３つのコピー
２種類の異なる媒体：ハードディスク、LTOテープ

１つは地理的に離れた場所へ：京橋本館、相模原収蔵庫で管理再生環境とカラーマネジメント

４. メタデータの役割
フィルム・アーカイブにおける「３つのC」
Content、Carrier、Context• 利用履歴
• 貸出先/目的/利用期間• 上映情報（上映日時・場所）• フィルムの現在地 など

フィルム（不燃性）

上映や貸出などの利用

作品

••
•
•
•

作品名
製作/公開年
スタッフ、出演者
作品解説
権利情報 など• 実施日• 作業内容• 使用機材、作業者• 実施責任者 など

複製や不燃化

映画関連資料
フィルム
（可燃性）

デジタル化

• ポスター、チラシ• 脚本、原画、制作ノート など

デジタルコンテンツ

デジタルコンテンツ••••

フィルム形状
カラー/モノクロ、音声
映写速度
収蔵場所、状態 など

デジタル修復• ファイルフォーマット
• ファイル名、サイズ、作成日• テクニカル情報• データ構造• 再生環境の情報 など

５. OAIS、メタデータ標準などへの期待
フィルム・アーカイブとして実現したいこと（ぼんやり）
デジタルコンテンツの長期保存というよりも、分からないことが多すぎる・・・

機密性・完全性・可用性の保証

様々な利用（アクセス）に対して、必要な情報を提供できること（例）上映時の適切な再生環境の情報（例）デジタルソースマスター（DSM）から、DCPなどの流通用素材を作成するための情報“オープンな”情報処理システムとして実現できること
アーカイブ機関として、より発展してゆくこと
OAIS「機能エンティティ」：人や組織の役割・機能の強化 →人が活躍し、成長していける組織づくり！

Standard/Modelを通じて、MLAなど横の繋がり、コラボレーションの強化

【 OAIS 】概念モデルの実現方法は？
AIPをどのような単位にするべきか？
作品？ デジタルコンテンツ？ その他？

どのように具体的なシステムとして実現するか？
デジタル映画のコンテンツは大容量機能ごとに分けた複数のシステムで構成するのが現実的 →システムをどう統合するか？
ストレージ、メタデータ管理システム、配信システム

永続識別子の問題

ドキュメンテーション管理機能との関連
説明責任：寄贈や調達関連文書など、事業遂行や業務の過程で生じる文書の記録
SPECTRUMとの関連？

「PRIMER AND REFERENCE MANUAL」 (PD)より【 METS 】でどんな情報を記述できるの？
<amdSec>＝ administrative metadata• 権利情報？
• デジタル化などの来歴情報？

<metsHdr>• 管理者などの情報？

<behaviorSec>• 再生環境についての情報？

<dmdSec>＝ descriptive meta data
• 作品についての情報？
<fileSec>• 保存対象のデジタルコンテンツ？
• 形式、ファイルサイズ、チェックサム
• 保存場所？
• バイナリデータ？

<structMap>• デジタルファイルの内部構造情報？
• ファイル相互の関係性？

『The FIAF Moving Image Cataloguing Manual』
FIAF(国際フィルムアーカイブ連盟)が2016年に発行
FRBRやRDAなどの概念モデルや標準規格に沿った、目録化マニュアル
他分野との関連は？それぞれの長所や特性をどのように取り入れるか？
CIDOC CRM、ISAD(G)、FRBR・・・

作品『羅生門』(1950年、黒澤明監督作品)

バージョン

オリジナル上映版、デジタル復元版

Manifestation

フォーマット

35㎜フィルム(上映ポジ)、DCP

Item

アイテム

フィルム現物、デジタルデータ

Work

Variant