こんな時に撮影してんのかよ！

3人の「キャメラを持った男たち」

岩岡 巽 いわおか・たつみ 1893–1955
J 明治〜大正期の実業家・梅屋庄吉が設立した映画会社、

M・パテー商會で撮影技師となる。その後岩岡商會を起業して皇室行事や大相撲の撮影のほか、報道撮影において高い評価を得ていた。J 地震発生時は商會のあった下谷区（台東区）根岸にいた。直ちに周辺を撮影し、人々の喧騒や迫りくる火災などの生々しい状況をフィルムにおさめた。J 震災後は社名を東京映画社に変えて、トーキー映画の製作にも手を広げるも、昭和の戦争にともなう戦時企業統合により消滅する。現存資料が乏しい記録映画史において発掘が待たれるキャメラマンである。

高坂利光 こうさか・としみつ 1904–1968
J日活向島撮影所の撮影技師。名匠・溝口健二監督のデ（1923 年）の撮影を担当した。日活時代ビュー作『愛に甦へる日』の撮影作品は現存していないが、退社後の作品に『轟沈 印度（1944 年）が残されている。戦後は主にニュー洋潜水艦作戦記録』

ス映画のキャメラマンとして活躍した。J 震災当日は劇映画を撮影していたが、助手の伊佐山三郎と共に被災地に急行。浅草、日本橋、銀座、日比谷を撮影。 9 月4 日に撮影済みのフィルムを抱え鉄道を乗り継いで、7 日に日活京都撮影所で現像、その日の夕方に新京極帝国館で封切り上映。大きな話題となる。

白井 茂 しらい・しげる 1899–1984
J日本の文化・記録映画界を代表するキャメラマン。松竹キネマ（1938 年）
（1941、『信濃風土記より 小林一茶』
戦線後方記録映画』『大正十二年九月一日 帝都大震災大火災 大惨状』
（1923 年）
国立映画アーカイブ所蔵、関東大震災映像デジタルアーカイブより年・監督亀井文夫）など、記録映画史上重要な作品を撮影した。著

京橋端で映画撮影を行っているキャメラマン

作に『カメラと人生―白井茂回顧録―』がある。J 地震発生時

関東大震災 ―は埼玉県熊谷にいて、9 月2 日からユニバーサルキャメラで撮影を開始。命がけで被災現場を奔走して、撮影を行った。撮影フィルムは文部省が買い取り、その後の倒壊した帝都東京を記録した映像が残されている。

（1923 年）として同年 10 月に公開。
復旧作業などの様子も撮影し『關東大震大火實況』
インタビュー ❖出演順
渡邉 登

国立映画アーカイブ技術職員とちぎあきら

国立映画アーカイブ特定研究員

小宮求茜

岩岡巽の孫

芦澤明子

映画撮影監督

高坂定男

高坂利光の息子

製作スタッフ協力

白井茂の息子

製作............... 村山英世

国立映画アーカイブ

脚本・演出..... 井上実

桜映画社

川畑省子

演出助手 ....... 細矢知里

神戸映画資料館

撮影............... 藤原千史：中井正義：今野聖輝

日本大学芸術学部映画学科

白井泰二

川畑キクの孫田中傑

都市史・災害史研究家

柳田慎也

テレビ岩手釜石支局カメラマン

猛火に追われ大混乱のさなかにこの映像は誰が撮影したのか、音もない、モノクロームの記録フィルムが、録音............... 西島房宏

東京消防庁 消防防災資料センター（消防博物館）

照明............... 野本敏郎

テレビ岩手

音楽............... 清水健太郎

都立横網町公園

グレーディング・DCP... 村石誠

安井喜雄

録音............... 黒澤道雄

東京大学大学院情報学環

語り................ 土井美加
書................... 小宮求茜
―他

世紀を越えて今、語り始める。

記録映画アーカイブプロジェクト―他
宣伝デザイン│桜井雄一郎

企画・製作・配給│一般社団法人記録映画保存センター
Tel: 03-3222-4249 https://kirokueiga-hozon.jp

ドキュメンタリー映画 ︵ 分︶研究所、東京シネマ商會、日本映画社に所属しながら『南京―81関東大震災を撮ったキャメラマンとそのフィルムの物語

モに「関東大震災の時関西より列車の屋根の上に乗り、災害の模様を写し米国等へ輸出」とあることから、このキャメラを持って上京し、被災地を撮影したと考えられる。

映画の製作にあたり、このキャメラを整備

岩岡商会
鶯谷駅し、現在流通しているフィルムを装塡して震災 100 年後の東京を撮影した。フィルムの規坂本町格が映画誕生から変わっていないからこそ可能だった。

上野公園

凌雲閣（十二階）

震災フィルムはどこにあった
下谷区

9 月1日 午後 1 時頃

関東大震災を記録したフィルムは現在確認できるものとして 20 数本ある。発見された場所は寺や神社が目立った。今回使用したフィルムの履歴をみると、白井茂が撮影した吾妻橋“文部省版”といわれる『關東大震大火實上野広小路

況』は茨城県土浦市の神龍寺に保存されていた。同寺主宰の社会教化団体による地域活動の一環として上映されていたと推測され、活動弁士の解説台本も残されていた。

文部省版の前に編集された東京シネマ版

鶯谷駅から上野駅方向

東京市火災動態地図
岩岡巽が撮影したルートをピンで示す。青ピンが 9 月1日、綠ピンが 2日

1923 年 9 月1 日午前 1 1 時 58 分。マグニチュード 7.9 の巨大地

9 月2日 午前 9 時前

（1923 年）は都内大田区の千束八幡大惨状』

んのかよ！ という罵倒や暴力にもあった。映像からは惨状とと震が東京、神奈川を中心とする関東地方を襲った。激震は建もに、この災害を残さねばという彼らの強い使命感が伝わって物を倒壊させ、木造家屋が密集する地域は火災により焦土とくる。3 人が撮影したフィルムは複製され、バラバラに構成され化した。10 万人を超える死者を出した関東大震災である。て全国の映画館や集会場で公開された。そのフィルムのいくつ

当時、記録映画は〈出来ごと写真〉〈実況〉と呼ばれ速報かは世紀を越えて現代に残り、デジタルアーカイブ化が行われ性・真実性が追求される新しいメディアだった。キャメラマンたている。アーカイブは、自然災害が多発する日本で生活する私ちはその担い手として被災地に向かった。

たちに、被害のすさまじさを伝える記録として、今も生き続けて現在、手記や回顧録、遺族たちの証言などによって震災直後を撮影したキャメラマンは 3 人判明している。岩岡商會の岩いるのだ。
重いキャメラと三脚を持って、キャメラマンは被災地をさまよ岡巽。日活向島撮影所撮影技師の高坂利光。東京シネマ商

いながら何をみたのか。撮ったものはどのような映像だったの會の白井茂だ。

か。そして残されたフィルムから何を知ることができるのか。

3 人は誰に命令されたわけでもなく、夢中で手回しキャメラをまわした。逃げさまよう避難者からは こんな時に撮影して『大正十二年九月一日 帝都大震災大火災

関東大震災を撮ったキャメラマンとそのフィルムが今、私たちに語りかけてくる。

神社にあった。文部省版に無いカットも含まれている。

高坂利光が撮影した日活版『関東大震災

全てのカットを並べて撮影日時と場所の特定作業された地域を大きく絞りこむ。会社や店名がを博した。東京浅草六区、京都新京極にはなどにあたることで撮影地点をさらに絞りこ況を呈した。

帳や社史、業界誌、会社のパンフレット類める。撮影地点とカメラの向きを特定できれや、関東大震災時の火災がどのように延焼して行われていた。

図」と照合すれば、撮影日時の推定に矛盾が誕生し、映画雑誌も次々に創刊された。

元映画館の蔵にも日活版があった。以前はていったのかを描いた「東京市火災動態地

岩岡巽版の『想ひ起す帝都の大震災 岩（1925 年）は岩岡家から練馬区
岡商會撮影』がないかを確認することもできる。

生演奏や弁士による解説や声真似とあわせ映画界に初めて尾上松之助という スター

現在も発行されている『キネマ旬報』
もそのひとつである。映画は劇映画だけでなく、現関東大震災時の日本の映画界在のドキュメンタリー作品の源流となる教育

撮影場所、日時の特定作業

大正時代は明治時代に日本に入ってきた映た小唄映画、演劇の中に映画を組み込んだ

まず、画面の中に目印となるものを探す。道く成長した時代だった。大正元年（1912）に、所は限られるし、丘が写っていれば上野か商會の 4 つの会社が合併し、日本活動写に寄贈されていた。

路に路面電車の軌道があればその時点で場九段か愛宕山、といった具合に最初に撮影

画やレコードといった新しいメディアが大き映画やニュース映画、レコード人気に便乗し連鎖劇などに裾野を広げていった。

横田商會、𠮷澤商店、福寳堂、M・パテー

フィルムアーカイブの意義真株式会社（日活）が創立。映画は〈活動写映画フィルムは、わたしたちの歴史と生活を動画で記録したもの。アーカイブされたフィルムから我々は歴史を学び新たな発見をす

震災キャメラの発見ることができる。そのために、フィルムを網羅的に収集し、安全に保管し、写された内容

映画に登場する〈ユニバーサルキャメラ〉はをテキスト化して、将来の人々が利用できるよアメリカ製の手回しキャメラで、映画黎明期の主力キャメラのひとつだった。

うにするのがアーカイブの意義である。記録言われる。それをコレクターが入手し神戸映もできないし、過去の成功や失敗から学ぶM”とイニシャルがある。この刻印から『大正拾弐年九月一日 猛火と屍の東京を踏みて』

ちの文化遺産の一部として欠くことのできなの撮影技師、見ノ木秀吉が使用したキャメラ

複数のフィルム保管・所蔵先から震災フィルがなければわたしたちは事実を確かめること

震災キャメラは京都の現像所にあったと手立てを失う。フィルムアーカイブはわたした画資料館に渡った。キャメラケースに“H・いものなのである。

この映画は国立映画アーカイブをはじめ、（1923 年）を撮影したハヤカワ芸術映画製作所

100 年前のキャメラで現在の浅草六区を撮影した映像

当時の映画は音のない〈無声映画〉だったが、プリントに彩色が施されたり、上映はきに着目することで撮影時刻を推定すること震災の日に映画館で上映していたという。

映画館が集まり国内外の新作が封切られ活ば、フィルムに写った人物や建物の影の向（1923 年）は山形県上山市の元映画館実況」の試写室で見つかった。茨城県つくば市の真〉と呼ばれ庶民の娯楽として急速に人気判読できる看板が写っていれば、昔の電話と思われる。キャメラケース内に残されたメ

国立映画アーカイブ相模原分館フィルム検査室
フィルムは検査されたのち、地下の収蔵庫に入れられる

低温・低湿で管理された保存庫内
約 50 万缶のフィルムを収蔵できる

ムの使用許諾をうけ、構成した。