デジタルシネマ Now !

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ラージフォーマットカメラの動向
さて、世界中で感染拡大が続いている新型コロナが映画産業やスポーツ観戦、そし川上 一郎

程度をかけて逐次拡大公開を行うとみられン撮影などで大活躍している ALEXA-MINIている。

にもラージフォーマット対応の LF モデルて飲食業界や大量輸送の花形であった航空を上市し、IMAX やプレミアム・ラージ・

業界に与えた甚大な影響は未だに終息の気いずれにしても、この秋口以降が映画興

フォーマット上映対応作品などで話題を配すら見せていない。先月号でも米国映画

行業界の今後を左右する転換期となってく集めた ALEXA-65 も含めたラージフォー

興行チェーンに与えた影響を紹介しているる。米国では大手百貨店や衣類の大型量販

マットカメラの動向について紹介していく。

が、端的に言えば半年間売上が無くなって店閉鎖が相次いでおり、郊外に立地する

しまっているが、巨大ショッピングモール

ショッピングモールの中核となるべき全国

図 1 は同紙の 124 ページに記載されてを主体に展開している映画館のテナント料

チェーンの百貨店と衣類量販店が撤退している ALEXA65 のセンサーサイズ比較であ

支払いだけは続いていることから体力勝負

しまうとショッピングモールそのものが閑る。

となっている現状である。

古鳥となってしまい閉鎖を余儀なくされてしまう。

過 去 の 70mm 映 画 全 盛 期 に 大 活 躍

現在は稼ぎ時である夏休み期間中に映画

その結果、20 スクリーン以上で展開しし た 65mm フ ィ ル ム カ メ ラ の 代 表 格

館が全面再開できるかどうか、そしてクリてきた郊外型シネマコンプレックスが消滅

で あ る Panavision Primo70 カ メ ラ

ストファーノーラン監督の最新作“テネッしてしまうことから現在の 3 万スクリーンは 20.25x48mm の フ レ ー ム サ イ ズ

ト：TENET”の配給が遅れに遅れているとが今後 2 ～ 3 年でどの程度減少するのかがで あ り、Arriﬂex765 film camera はころにある。当初、7 月には全米公開予定

最大の問題となってきている。

52.5x23.0mm のフレームサイズである。

であったのが 7 月末から 8 月中旬と先送り

上映時のフレームサイズである Vistaされていたが、ワーナーブラザースズは今映画配給側が映画興行への経営参加やVision は 37.7x25.0mm で、35mm ス

年後半の公開予定と発表し、海外での公開

資本参加を拒んできた“パラマウント合チル写真のフレームサイズは 36x24mm

予定である 9 月 18 日より国内公開が遅れ意”の無効判定がまもなくでることから、

であるが、中判カメラの伝統を引き継いでてくる可能性が出てきた。

新規参入の新興スタジオである Netﬂix やいる Hasselblad H5D は 43.8x32.9mm

Amazon 等にくわえて独自動画配信サイのアスペクト比 1.33:1 の我が道を行くフ

またディズニーの実写リメイク版“ムートの Disney ＋が絶好調のディズニーや、

レームサイズとなっている。

ラン”の公開も遅れており、一連のコロナ

AT&T 傘下となったワーナーブラザーズが騒動が終息するまでどの程度の映画館が倒

eSports 事業を展開する拠点として数千ス

シ ネ マ 用 デ ジ タ ル カ メ ラ で は ARRI

産せずに生き残っていくのかは非常に厳し

クリーン規模の映画興行チェーン買収に乗ALEXA 65 が 54.12x25.58mm と 最 大い状況である。配給側にとっても、多額のり出してもなんの不思議もなく、ハリウッのフレームサイズとなっており、Phantom

制作費と広告費用をかけた作品を封切り興ドの制作した新作映画の封切りだけにたよ

65 が 51.2x23.3mm と続いている。

行しても、映画館の入場者数に制限が残っる映画興行の時代が終焉を迎えて、新時代

RED 8K Weapon は 21.60x40.96mm、ている状況では週末興行で想定されているの映画興行へと変化せざるを得ない転換期

RED Dragon が 30.7x15.8mm、ALEXA

売上が半減することが確実となるために、にきていると感じている。

XT が 28.17x18.13mm と続いている。

ハリウッドのスタジオ各社で配給を担当する役員は悩ましいところである。

触れ込みだけは華々しかった Sony F65
今月号では、“Film and Digital Times”

は 24.7x13.1mm とフルフレーム 35mm

米国は、州政府の権限が強いために州毎（www.fdtimes.com） の 6 月 号 が ARRI

フイルムよりもはなはだ小さいフレームサに映画館再開の判断が大きく異なってきての ALEXA 誕生 10 周年を記念した特集号（

イズであり、水平画素数 8,192 画素の映

おり、また州の中でも郡毎に規制内容がこ102FDtimes-6.03-Jun2020-150.pdf）

像表現力も市場から評価されずに、最近でとなってくることから、観客制限の少ないを発行しており、ALEXA 誕生からのエピ

は製品サポートが中止されるのでは等との映画館で限定公開を行い、数ヶ月から半年

ソードと、クレーンやドリー、そしてドロー

ブログ書き込みが行われている。

28

FDI・2020・08

図1

ラージーフォーマットカメラの画⾓

図4 AL

上か

ALEXA 65 Digital Motion Picture Camera
54.12 x 25.58mm (2.1:1 native aspect ratio)

ALEXA

59.86 mm diagonal

Arriﬂex 765 ﬁlm camera

Hasselblad H5D-50C medium format

ALEXA XT

57 mm diagonal

55 mm diagonal

33 mm diagonal

52.5 x 23.0

43.8 x 32.9 mm

28.17 x 18.13 mm

ALEXA S
⻑さ︓351
⾼さ︓158

ALEXA

RED 8K Weapon
21.60 x 40.96 mm
46.31 mm diagonal

ALEXA L
⻑さ︓364
⾼さ︓158PanavisionPrimo 70

20.25 x 48 mm
52.1 mm diagonal

ALEXA 6
⻑さ︓388
⾼さ︓163

Phantom 65

RED Dragon

Sony F65

Full Frame Stills

VistaVision

56 mm diagonal

35 mm diagonal

28 mm diagonal

43.27 mm diagonal

45 mm diagonal

51.2 x 23.3 mm

30.7 x 15.8 mm

24.7 x 13.1

Width

Height24 x 36 mm

Diagonal

Horiz Rez

Vertical Rez

6560

3100

37.7 x 25.0 mm

Aspect Ratio

ALEXA 65

54.12

25.58

59.86

Arriﬂex 765

52.5

23.0

57

Phantom 65

51.2

23.3

56

4096

2440

1.68:1

Hasselblad H5D

43.8

32.9

55

8272

6200

1.33:1

Leica S

45

30

54

7500

5000

VistaVision

37.7

25.0

45

1.50:1

Full Frame Stills

36

24

43.27

1.50:1

RED Dragon

30.7

15.8

35

6144

3160

1.94:1

RED W8K

40.96

21.60

46.31

8,192

4,320

1.89:1Panavision Primo 70

48

20.25

52.1

ALEXA XT

28.17

18.13

33

3414

2198

1.54:1

Sony F65

24.7

13.1

28

8192

2160

1.89:1

2.11:1
2.28:1

1.50:1

図 1 ラージーフォーマットカメラの画⾓

ALEXA65 は第 1 ロットで 5 台をレンある副産物として画素が大きいことからダOEM 供 給 を 受 け て 製 品 化 し た DXL2、タル市場に展開したが中国での引き合いがイナミックレンジが広く、色再現性も含め

そ し て RED の Monstro、Canon の強く、その後増産を行い、筆者の推定ではて映像表現力が優れていることにある。

C700FF、そして中国の新興カメラメー

おおよそ 20 台が稼働しているようである。

カ
表 1 はラージフォーマットカメラー（http://www.kinefinity.com/

products/?lang=en）

ラージフォーマットセンサーの最大の利の 比 較 表（“Large Format Cinema

点は一回の撮影で得られる映像の画角が広Cameras-High-level Comparison

いことであり、初期の ALEXA がシリンド

Chart”、YMCinema.com）であり、ARRI

表の最下段には価格が示されているが、リカルレンズによる横長撮影で撮影監督かの ALEXA 65、ALEXA LF、ALEXE

ALEXA 65 と Panavision DXL2 は レ ン

らの支持をえたのと同様に、上下左右全体

MINI LF が 並 び、Sony の VENICE、タルのみでカメラ単体での販売は行われてで画角が広く、かつラージフォーマットでPanavision が RED か ら セ ン サ ー のいない。

☆ http://www.uni-w.com/fdi/ ではフルカラーでご覧いただけます。

Kinefinty MAVO LF が並んでいる。

29

FDI・2020・08

表1

ラージーフォーマットカメラの⽐較

ALEXA LF の $98,000（1$:¥110
換 算 で 1,078 万 円 ） か ら、ALEXAMINILF の $59,000（1$:¥110 換 算 で649 万 円 ）、Sony VENICE が $42,000（1$:¥110 換 算 で 462 万 円 ） と 続 き、
RED MONSTRO が $54,500（1$:¥110
換 算 で 600 万 円 ）、Canon EOS C700
FF が $33,000（1$:¥110 換 算 で 363
万円）、そして中国の Kinefinty MAVO LFの $12,000 （1$:¥110 換算で 132 万円）と幅広い価格構成である。
なお、一日当たりのレンタル料金は定価の 1％相当が相場であり、映画撮影風景で並んでいるカメラの台数から支払い総額を値踏みするのも一興である。例えば、ドリー
やクレーンカメラを多様する撮影現場では
ALEXA MINI が大活躍であるが、5 台を三週間レンタルすると $59,000x1%x5 台
https://www.sharegrid.com/blog/ultimate-vintage-cinema-lens-test
x21 日 で $61,950（1$:¥110 換 算 で681 万円）となる。
ラージフォーマットカメラでのデータ
転 送 レ ー ト は ALEXA 65 が 740MB/s

表 1 ラージーフォーマットカメラの比較

図2

ALEXA-LFでの多様なフレームラ イン

ALEXA LF オープンゲート
1.44:136.70 x 25.54 mm
44.71 mm Ø4448 x 3096

フルサイズ1.50:1
36 x 24 mm
43.27 mm Ø
1.78:1 (16:9) LF
36.70 x 20.62 mm

ALEXA LF 2.39:1
スフェリカルワイドスクリーン
36.70 x 15.31 mm
39.76 mm Ø4448 x 1856

1.85:1 LF
36.70 x 19.84 mm
2:1 FF (18:9) LF
ストラーロ・ユニヴィジウム
36.70 x 18.35 mm

ALEXA LFアナモフィック
2×スクイーズ (1.195:1)
30.52×25.54 mm（ARRIRAW）
ALEXA LF が 500MB/s（ARRIRAW）、
Panavision DXL2 と RED MONSTRO が260MB/s（REDCODE）等となっている。
なお、同一のイメージセンサを使用して い る Panavision DXL2 は DR: ダ イ
ナ ミ ッ ク レ ン ジ が 16 stops で、RED
MONSTRO は DR が 17 stops となっているのは、DXL2 がカメラアンプやコント
ローラーが Panavision 製であることにくALEXA LFオープンゲート
1.50:1 36.70×25.54 mm
44.71 mm Ø

ALEXA LF 16:9
31.68 x 17.82 mm
31.1 mm Ø
3840 x 2160

ALEXA LF 16:9
サラウンドビュー

35mmアナモフィック2.39:1
2×スクイーズ (1.195:1)
21.27×17.82 mm
27.75 mm Ø
2578×2160

わえて出力される映像の許容範囲に対するこだわりが違うためであり興味深いところである。
図 2 は、Film and Digital Times の2018 年 2 月号の特別版で“861-ARRIFDTimes-0615.pdf”（https://www.
fdtimes.com/language/japanese/） がスーパー35 (S35)
1.33:1 24.89 x 18.66 mm
31.1 mm Ø

ALEXA LFオープンゲート
1.50:1 36.70 x 25.54 mm
44.71 mm Ø

1.78:1 (16:9) S35
24.89 x 13.98 mm
1.85:1 S35
24.89 x 13.45 mm
2:1 (18:9) S35
ストラーロ・ユニヴィジウム
24.89×12.45 mm
2.39:1 S35
スフェリカルワイドスクリーン
24.89×10.41 mm
アナモフィックS35
2×スクイーズ(1.195:1)
22.30×18.66 mm

日本語訳となって公開されており、48 ペー
ジに記載されている ALEXA-LF のフレーム
ライン図解である。
出 力 映 像 の ア ス ペ ク ト 比 が 2.39:1、16:9 そしてオープンゲートとなった場合のアナモフィックレンズ使用時のフレームラインまで詳細に図解されており、ラージ
フォーマットセンサーならではの多様性が撮影現場で高く評価されている理由の一つ

図 2 ALEXA-LF での多様なフレームライン

30

FDI・2020・08である。

図3 ALEXA-LFのフレームレートと解像度
LF オープンゲート

別解像度とフレームレートである。モード別に読み出し画素数が異なることから

SXRキャプチャードライブ
収録時の最⼤撮影速度

SxS PRO+カード
収録時の最⼤撮影速度

ARRIRAW
ProRes 422
ProRes 422 HQ
ProRes 4444
ProRes 4444 X Q

ARRIRAW
ProRes90 fps
60 fps
60 fps
60 fps
40 fps––

LFオープンゲートセンサーモードのネイティブ解像度である4.5Kにおいて、ARRIRAWとProResで収録が可能

最高フレームレートが異なっており、全画素読み出しの LF オープンゲートでは
4,448x3,096 画 素 を ARRIRAW で は

LF 16:990fps が最高フレームレートとなる。
シネスコ映画撮影での LF2.39:1 モード
では 4,448x1,856 画素の読み出しとなることから ARRIRAW で 260fps が最高フ
レームレートとなる。

LF 16:931.68 x 17.82 mm
ø 36.35 mm
LF Open Gate36.70 x 3840
25.54x 2160
mm
4448 x 3096
0.75 - 90 fps

ø 44.71 mm

ALEXA 65 のカメラ側面とレンズマウント
ALEXA-SXT は PL マウント 52mm でLF 2.39:1

イメージセンサーは撮像円直径 33.50mm

36.70 x 15.31 mm
ø 39.76 mm
4448 x 1856
0.75 - 150 fpsと マ ウ ン ト に 対 し て ひ と ま わ り 小 さ く、
ALEXA-LF は LPL マ ウ ン ト 44mm に対 し て 撮 像 円 直 径 44.71mm と 大 き く、

ARRIRAW
ProRes 422
ProRes 422 HQ
ProRes 4444
ProRes 4444 X Q

ARRIRAW
ProRes 422
ProRes 422 HQ
ProRes 4444
ProRes 4444 X Q

90 fps
60 fps
60 fps
60 fps
60 fps–
60 fps
60 fps
40 fps
30 fpsSXRキャプチャードライブ
収録時の最⼤撮影速度

SxS PRO+カード
収録時の最⼤撮影速度

ARRIRAW
ProRes 422
ProRes 422 HQ
ProRes 4444
ProRes 4444 X Q

ARRIRAW ProRes 422
ProRes 422 HQ
ProRes 4444
ProRes 4444 X Q

150 fps
100 fps
100 fps
100 fps
60 fps90 fps
60 fps
40 fps
30 fps

LF 2.39:1センサーモードのネイティブ解像度である4.5Kにおいて、ARRIRAWとProResで収録が可能

ALEXA 65 で は XPL マ ウ ン ト 60mmとがわかる。なお、LPL マウントは高額

SxS PRO+カード
収録時の最⼤撮影速度

LF 2.39:1

およびイメージセンサーを示している。

に対して撮像円直径 59.8mm と大きいこ

SXRキャプチャードライブ
収録時の最⼤撮影速度

LF 16:9センサーモードのネイティブ解像度である4K UHDにおいて、
ARRIRAWとProResで収録が可能。 映像をダウンサンプリングし、
ProRes 16:9 2KまたはProRes 16:9 HDで収録することも可能。

図 4 は ALEXA SXT-W、ALEXA-LF、

図4 ALEXA各機種のセンサーサイズとマウント
図 3 ALEXA-LF のフレームレートと解像度

ビューファインダー用のミラーが無いデジ
タルカメラヘッド用のマウントである。

上から⾒た外観の違い

センサーサイズとマウントの違い

ALEXA SXT W – スーパー 35

図 5 は、各カメラのイメージセンサがど

lad H5D-50C medium format

ALEXA XT

真である。

33 mm diagonal

gonal

36.70 x 25.54 mm
ø 44.71 mm
4448 x 3096
0.75 - 90 fps

されている ALEXA-LF の 3 種類のモード

ットカメラの画⾓.9 mm

LF Open Gate

図 3 は 前 述 の 2018 年 2 月 号 に 掲 載のように実装されているのかの興味深い写28.17 x 18.13 mm

図 6 は ALEXA-LF のセンサーモードを実際のレンズマウントとイメージセンサでわかりやすく表示した写真であるが、16：

ALEXA SXT W本体とPLマウント
幅︓189 mm / 7.44インチ
⻑さ︓351 mm / 13.82インチ
重量︓7.4 kg / 16.3ポンド
⾼さ︓158 mm / 6.22インチ

ALEXA SXTセンサー︓ 28.17 x 18.13 mm、直径33.50 mm
3424 x 2202フォトサイト。PLマウント 52 mm FFD、
直径54 mmALEXA LF – ラージフォーマット

9 のモードではイメージセンサの一回り内側に映像フレーム部分が存在しており、レンズによる癖が最も出にくいといえる。一方でオープンゲートはイメージセンサ全体が映像フレームとなるために、カメラメー
カの設計思想そのものが問われることにな

ALEXA LF本体とLPLマウント
⻑さ︓364 mm / 14.33インチ
⾼さ︓158 mm / 6.22インチ

幅︓201 mm / 7.91インチ
重量︓7.8 kg / 17.2ポンド

り、イメージサークルとイルミネーション
サークルの考え方が影響してくることにな

ALEXA LFセンサー︓ 36.70 x 25.54 mm、直径44.71 mm
4448 x 3096フォトサイト。LPLマウント 44 mm FFD、
直径62 mmALEXA 65 - 65mm

る。
レンズマウントのスペック表示では、イメージサークルが光学的に正しく結像できる範囲を捉えられており、イルミネーショ
ンサークルは光束範囲ではあるが映像としての性能は保証されないと捉えられている。
したがって、カメラ設計者がレンズ特性をどの程度考慮しながらマウント部の配置をFull Frame Stills
24 x 36 mm

ALEXA 65本体とXPLマウント
⻑さ︓388 mm / 15.28インチ
⾼さ︓163 mm / 6.42インチ

幅︓208 mm / 8.20インチ
重量︓9.3 kg / 20.5ポンド

ALEXA 65センサー︓ 54.12 mm x 25.58 mm、直径59.86 mm
6560 x 3100フォトサイト。XPLマウント 60 mm FFD、
直径72 mm

図 4 ALEXA 各機種のセンサーサイズとマウント

VistaVision

37.7 x 25.0 mm

http://www.uni-w.com/fdi/
ではフルカラーでご覧いただけます。
43.27 ☆
mm
diagonal
45 mm diagonal

31

FDI・2020・08

図6

ALEXA-LFのセンサーモード

LF 16:9 4K UHDセンサーモード、
イメージサークルとイルミネーションサークル

図5 ALEXAのセンサアセンブリ⽐較
ALEXA LF 16:9センサーモード 3840×2160 (4K UHD)
イメージサークル 36.35 mm、イメージエリア 31.68×17.82 mm

ALEXA LF オープンゲート4480×3096︓イメージサークル 44.71 mm
イメージエリア 36.70×25.54 mm

イメージサークル

イルミネーションサークル

ALEXA
ALEXA-LF

ALEXA-65

図7
代表的なシネマレンズのボケ⾜⽐較
図
5 ALEXAのセンサアセンブリ比較
図 6 ALEXA-LF のセンサーモード

図3 ALEXA-LFのフレームレートと解るレンズが作り出すボケ足の映像は素直なLF オープンゲー
円形で濃淡変化も一定であるが、非球面レ
SXRキャプチャードライブ
ンズ等を使用したシネマレンズではボケ足表1

LF Open Gate

収録時の最⼤撮影速度の映像が歪むとともに濃淡変化も発生してラージーフォーマットカメラの⽐較

36.70 x 25.54 mm
ARRIRAW
90 fpsø 44.71mm
ProRes 422
60 fpsいる。
ProRes 422 HQ
60 fps4448 x 3096
ProRes4444
60 fps
また、焦点距離と絞りで極端にボケ足映
0.75 - 90
fps
ProRes 4444 X Q 40 fps

SxS PRO
収録時の

ARRIRAW
ProRes

像が変化する製品としては CANON K-35

LFオープンゲートセンサーモードのネイティブ

おいて、ARRIRAWとProResで収録が可能が形状と濃淡変化が顕著であり、COOKE

SPEED PANCHRO SERIES II/III は 長 焦
点がわでの形状変化が大きい。

LF 16:9

LOMO ROUND FRONTSXRキャプチャードライブ
ANAMORPHIC

収録時の最⼤撮影速度
はアナモフィックレンズとは言いながらボ
LF 16:9

ARRIRAW
90 fps
31.68 x 17.82mm
ケ足の形状変化が激しいのが特徴と言うのProRes 422
60 fpsø 36.35 mm
ProRes 422 HQ
60 fps
LF Open Gate36.70 x 3840
25.54
mm
x
2160
か設計がそうなのか気にかかるところであProRes 4444
60 fps4448 x 3096
0.75 - 90 fps
ProRes 4444 X Q 60 fps

る。

ø 44.71 mm

NIKON AI-S で あ り、ZEISS SUPER
LF 2.39:1
SXRキャプチャードライブ
SPEED MK III は焦点距離毎の濃淡変化がLF 2.39:1
発生している。

図2

たりすることになる。
ALEXA LF オープンゲート
1.44:136.70 x 25.54 mm
44.71 mm Ø4448 x 3096

図 7 は、代表的なシネマレンズのボケ足ALEXA LF 2.39:1
スフェリカルワイドスクリーン
36.70 x 15.31 mm
39.76 mm Ø4448 x 1856を比較した興味深いチャートである。レンズの焦点位置から外れた部分にできる映像
ALEXA LFアナモフィック
2×スクイーズ (1.195:1)
30.52×25.54 mm

きるが、実際の測定に用いた光学ベンチの 4448 x 1856

FDI・2020・08

0.75 - 150 fps

写真が入手できていないので詳細は不明でフルサイズ1.50:1ある。

36 x 24 mm
43.27 mm Ø

1.78:1 (16:9) LF
36.70 x 20.62 mm
1.85:1 LF
このチャートからわかることは、シネマ
36.70 x 19.84 mm

2:1 FF (18:9) LF
レンズの光学系を平行光学系で構成してあストラーロ・ユニヴィジウム
36.70 x 18.35 mm

32
ALEXA LFオープンゲート
1.50:1 36.70×25.54 mm
44.71 mm Ø

36.70 x 15.31 mmを撮影することでこのボケ足映像が撮影で ø 39.76 mm

ALEXA-LFでの多様なフレームラ イン

ALEXA LF 16:9
31.68 x 17.82 mm
31.1 mm Ø
3840 x 2160

LF 16:9センサーモードのネイティブ解像度である
ARRIRAWとProResで収録が可能。 映像をダウン
ProRes 16:9 2KまたはProRes 16:9 HDで収録す

ZEISS MASTER PRIME、LEICA R、

図 7 代表的なシネマレンズのボケ足比較がでたり、絞りによる濃淡変化が観察され

ARRIRAW
ProRes 42
ProRes 42
ProRes 44
ProRes 44

素直なボケ足となっているのは、ARRI/

https://www.sharegrid.com/blog/ultimate-vintage-cinema-lens-test

決めたかでイメージサークル周辺部で収差

SxS PRO
収録時の収録時の最⼤撮影速度

SxS PRO
収録時の最ARRIRAW
ProRes 422
ProRes 422 HQ
ProRes 4444
ProRes 4444 X Q

ARRIRAW
ProRes 42
ProRes 42
ProRes 44
ProRes 44

150 fps
100 fps
100 fps
100 fps
60 fps

LF 2.39:1センサーモードのネイティブ解像度であて、ARRIRAWとProResで収録が可能

Ichiro Kawakami
デジタル・ルック・ラボ