芸術オーディオへの道

Masterfonics Studio(Nashville) にて⇦木下が 1979 年に開発した TAD TD-4001 ベリリウ
ムダイアフラム・コンプ
レッションドライバー . 直
径 10cm の大型ダイアフラ
ムを使いながら 20kHz を再生する. 20年以上経過した現在もこれを超えるコンプレッションドライバーは存在しない .

開拓者 木下正三

レイオーディオの主宰者木下正三をご紹介します。
提唱する芸術オーディオの世界や、レイオーディオを通じて提供される作品について理解の一助になればと思います。
1946 年愛知県大府（おおぶ）に生まれた木下は５歳頃から鉱石ラジオ作りに魅せられ、以来半世紀近く、音の世界の感動とともに現在に至っています。
「携わるからには極める」生来の性格がついに生み出したのがパイオニア時代に開発した TAD TD-4001 コンプレッションドライバー（1979）です。木下の考えには意外なほどマニアックなところがありません。
むしろ誰にでもわかってもらえるものこそ本物である、と考えており、TD-4001 の開発に当たっても、自身で実用化に執念を燃やしてきたベリリウムを生かすにあたり、あまりわからない超高域の再生に振り向けるのではなく、誰にでもわかる中音域の「圧倒的なエネルギー再生」にかけることで、誰も知らなかった感激の音世界が現れるとの信念から発想したものです。
TAD の開発は USA プロオーディオ界の第一人者、Bart Locanthi（1919-1994）との共同作業によって行われました。Bart Locanthi は 1950 年ころに既にコンピューターによるスピーカーのシミュレーション技術を確立するなど、スピーカー、アンプ、ディジタルオーディオの広い分野で優れた業績を残し、その後 AES(Audio Engineering Society)会長を務たトップエンジニアの一人です。木下と Locanthi は TAD をプロオーディオの本場アメリカに導入しその真価を問うたところ、この衝撃は瞬く間に激震となり、スタジオにコンサートにと広まったのです。評判はやがて日本に逆流し、うわさを聞いてアメリカに買いにいった関係者も多かったと聞きます。
もちろんアメリカ製と信じてのことですが。
最初の実績はウェストコーストの大物、イーグルス、グレートフルデッド、ニールヤングらのコンサートでした。 ①のイーグルスシステムは木下のプランに基づきノースウエストサウンドによって製作されたもので、特に30Hz,30mにおいて130dBという驚異的な超低域再生はアメリカのコンサート界に衝撃を与え、超低域の重要性を認識させることになりました。
まさにその後のトレンドを作ったシステムといえるでしょう。
一方スタジオモニターは3˜4way+マルチアンプ+EQという複雑な方向へ向かっていたのですが、TADユニットの高性能によってシンプルな2wayのよさが再認識されました。②は 1979 年頃の Electric Lady Studio(NY)です。まさに２ way への回帰が読みとれる、当時のアメリカの驚きを具現化したモニターです。また③はウェストコーストで注目されていた KenDun Studio の例です。このモニターも 3way でしたが、TAD の出現によって2wayに切り替えられました。しかもこれこそがその後のレイオーディオに決定的な影響をもたらした Tom Hidley（1931 〜）との出会いでもありました。
②⇧木下と Bart Locanthi (1983)⇧ 1979年頃の Electric Lady Studio (NY) TADによる手作り 2way モニター ElectricLady は
ジミー・ヘンドリックスが開設した伝説中のスタジオ .

③①⇧ Eagles USA Tour '79 における NWS Sound System(TAD TL-1601a+TD-4001) 2way + TL-1601a Super Woofer .
音質、高出力、広帯域、高信頼性全てにわたって画期的な性能を示した .

（有）レイオーディオ（有）レイオーディオ⇧1979 年Eagles Japan Tour TL-1601a + TD4001 2way, アンプは Marantz-500. ジャンボ
ジェットをチャーターして持ち込まれたこのシステムは武道館４日間コンサートの後大阪、さらに武道館追加公演をはたし、次の公演地ハワ
イ , そして米本土へと帰っていった .

354-0045
354-0045 埼玉県入間郡三芳町上富1556-13
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0492-58-5490 FAX:
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0492-58-9226⇧ 1983 年頃の KenDun Studio (CA)To m H i d l e y の設計 . モニターはもちろんHidleyMonitor. 3way の標準構成だったが、TD4001,TL1601a によって 2way 化された .

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1/5 MAR. 2000 COPY RIGHT REY AUDIO

1984 年、より自由で創造的な活動を志して木下はレイオーディオを設立しました。同時に Tom Hidley との提携関係を構築し、彼の設計するスタジオには Kinoshita Monitor が設置されていきました。Tom Hidley は世界中のエンジニアの憧れの的。 これまでに 600以上のスタジオを作っただけでなく、サウンドトラップの発明者としても高名です。ジャズ プレーヤー、レコーディングエンジニアとして活躍後、スタジオモニターとスタジオ設計の会社 WestLake Audio を創立。その後 EastLake Audio を経て現在 Tom
Hidley Designを主宰. 木下と出会ってからは自身のモニタースピーカー作りをやめてスタジオ設計に専念するようになりました。
それほどまでに木下のスピーカー技術を信頼しているのです。Kinoshita Monitor は、特に海外では Tom Hidley によって最高の環境が提供されるために常に高い評価を伴い、そのステータス性はスタジオエンジニアやミュージシャンによって保証され、伝説にまでなっています。今では 18 カ国もの多くの国のスタジオで活躍しています。

AVATAR-Digital (N.Y.)｀⇧協力してサウンドチューニングにあたる木下と Tom Hidley （左から）Studio Plateform (Sete, France), Bop Studio (Mabatho,South Africa), Masterfonics(Nashville,USA) . Kinoshita Monitor はまさに World Music Reference と呼ぶにふさわしい .

レイオーディオの創業時は丁度スタジオディジタル化の時代に重なり、スタジオの新築、改装の波が押し寄せました。レイオーディオも次々とモニターの高性能化を達成していき、バーティカルツィン(1984)の発明に続き、ついには20Hz Monitor RM-7V(1986)の実用化によって不動の評価を獲得したのです。
その頃、日本においても Kinoshita Monitor は新規採用の 8 割にも達する勢いで広まっていきました。同時にスタジオアコースティックが問題としてクローズアップされることになります。日本では様々な音響設計のなかで使われることが多く、必ずしも満足な結果ばかりではなかったのです。
木下は建築音響についても独自の研究に加え、普段から音を目で見るがごとく活動してきた成果を生かし、スタジオや、リスニングルームの音響設計にも取り組みました。なかでも一口坂スタジオは世界でも指折りの音質とともに、美しいスタジオとして知られています。

1986 年に開発された 20Hz Vertical Monitor RM-7Vは最初の Studio Pan (横浜）に設置されるや大評判になり、その年の内に、Masterfonics (Nashville), Sudio Des Dames (Paris), Nomis(London)等に設置された .
⇧写真は RM-7Vを設置した Studio Des Dames, 今は閉鎖されたが、そのサウンドをヨーロッバ随一と懐かしむ声は多い .

⇧ Revue Du Son,1999 May(France)に紹介された
木下 /ReyAudio.
⇧ 1981 年よりオーディオルームと 20Hz Monitor の製作を同時進行 . スペースの限られた一般のオーディオルームに適用できる的確なアプローチ法を確立 . その後のスタジオ
デザインに生かされている . 写真は 1982 年のラジオ技術増刊号 . できたばかりの 20Hz
Monitor が表紙を飾った

木下が設計したスタジオ、オーディオルーム
⇧一口坂スタジオ（東京）（左）東京経済大学コミュニケーション学部
スタジオ（国分寺）（中〕マツダ試聴室（広島）（右）Magical Super Studio (東京）
Magical Super Studio は 1991年から 1994
年にかけてレイオーディオが開設したクラブ . インフラソニックモニターを日本ではじめて設置し、8Hz までの再生を実現した. 未体験ゾーンのその音質は大評判となり、1992 AES テクニカルツアーに選ばれるな
ど多くの来場者に深い感銘を与えることができた .
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2/5 MAR. 2000 COPY RIGHT REY AUDIO

よい音はオーディオマニアに独占させておいてよいものではありません。音楽が生まれ出るその時々の感動、魂に接したときの無我、無限。オーディオは誰にとってもわかりやすく、魅力に満ちあふれた芸術なのです。
よい音の素晴らしさを多くの人にもっと知ってほしい、との気持ちから木下はコンサート用のシステムにも力を注いできました。そのはじまりはなんとイーグルス. 1979武道館コンサートはその場にいた誰もが昨日のことのように熱っぽく語り出すほど新鮮なサウンドでした。これがプロオーディオにおける TAD の、そして木下の日本デビューです。以後 1985 オフコース武道館
10 日間コンサート、冨田 - 長岡（1986）、ライブアンダーザスカイ（1987-88）、ジャパンスプラッシュ（1987-92）、福岡ドームオープニング(1993)、チャゲ＆飛鳥・横浜アリーナ（1993）といったビッグコンサートに取り組む一方、美空ひばり、島倉千代子、中島みゆき、プリンセスプリンセスなど多くのツアーシステムにも携わってきました。

⇧セットアップを完了した Reggae Japan Splash '92 Sound System まさに最大級！！
ME1800V x 20本 , RB3+RH6orRH1 x 72 セット、スピーカー重量 20 ton, Power Amp 総合出力 80kW.
⇧熱狂の Japan Splash '92. 横須賀ポートランド ７万人の大観衆が最高のサウンドを味わった .

⇧ Select Live Under the Sky '87&'88 は木下のプラニングによって我が国はじめての野外フライングとなった . 片側 8ton のスピーカーとアンプをクレーンで吊り下げた .

⇧ TOMITA-NAGAOKA '86
信濃川両岸にいる観客に対して、河川敷から5ch のサウンドシステムで幽玄の世界を表出した . 飛距離なんと 600m ˜ 1000m. 小雨に映えるレーザー光線と花火、純化されたサウンドが印
象的なコンサートとなった .

⇧福岡ドームオープニングセレモニー '93
レイオーディオの眼前にせまるサウンドはドームの弊害さえものとしないプレゼンスを示す .

木下はレイオーディオ設立後も手作りに徹している. 綿密な作業の積み上げによってのみ到達するリアルな音世界を知っているために捨てることのできないこだわりである. 特に左右のペアマッチは厳格を極めており、ハイレベルクロスオーバーなど部品から手作りした上で、ペア用の選別、調整がされる . ウッドホーン
は製作後１年以上のエージング期間を経てはじめてシステムに組み込まれる . TAD ユニットといえども例外
ではなく、データー選別、音質確認後、必要ならば分解再調整が行われる . 木下は電気音響、エレクトロニクスの開発に加え木工、FRP、金属加工などあらゆる製作技術を駆使している .

⇧ S R に使われる
R H - 6 ホーンの製
作風景 . F R P をベースにサンドダンピングを施した強固なホーンである.

スピーカーの比類ない音質はついに専用アンプの開発を決意させることになります。
木⇨製作中のウッド
下はフランスの JMF と協同で、パワーアンプを開発し、1990 年から KINOSHITA-JMF のホーン RH-3.
ブランドで導入しました。
スピーカーを知り尽くした木下がスピーカーのために製作したアンプは自在のドライブ力を誇っています。
TAD, REY AUDIOを通じて木下はプロフェッショナルオーディオの分野で活躍してきたのですが、かといってプロフェッショナルオーディオを特別な音質のものと考えたわけではありません。むしろ最も自然な、そして表現の豊かな音質はどのような用途にあっても常に最高の結果を生ずると考え、ひたすらよい音を追求してきた結果が、多くのプロフェッショナルの支持を得てきたといえます。したがって熱心な音楽愛好家達が木下の作品を熱望したとしても当然の成り行きでした。当初の大型モニターにくわえ、ニアフィールドモニター KM1V が発表されると大いに歓迎されたのです。一方パワーアンプに加えてドライバンプ MSP-1 は究極のプリアンプとして製作され、音楽ファンの憧れとなっています。
KINOSHITA-JMF MSP-1

KINOSHITA-JMF HQS2500UPM

スモールモニター
KM1V (1994), MM10 (1999)
MM-10 は木下玲の設計
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3/5 MAR. 2000 COPY RIGHT REY AUDIO

木下の見るオーディオの未来
オーディオは２０世紀とともに芽生え、やがて高度な技術として発展してきました。そして２１世紀にオーディオに問われるのは、真実の音楽を伝えることができるかどうか、つまり芸術として成功するかどうかだと思います。木下は芸術オーディオを提唱し、自らその先駆者として活動しています。
音楽は録音も、再生も、技術だけで説明できるものではありません。むしろこれを超えたところにある奇跡の領域を問われることになるのです。だからオーディオも芸術としての真価を問われるのです。魂にふれることができるオーディオ、それは永遠の価値を意味します。それにはまずいい音の概念を問い直すことが必要です。音楽の心に触れる、魂を揺さぶられ感動が沸き上がる。こんなことが現実になるのがいい音。何かが生まれる予感、気配までも感じられる世界。これが大切です。
木下はステレオにおける立体音場の再現にかけてきました。バーティカルツィン、V-4、フェーズチューンドハイレベルクロス
オーバー、など数々の発明考案はそのためです。次に音の浮遊感、気配の領域に踏み込むために、超低域の可聴限界を超えたインフラソニックの再生に取り組みました。そして次は来るべきサラウンド再生時代に向けたモニターのあるべき姿をTom Hidleyと協力して追求しています。
人には生まれながらにして音の方向を感知する機能が備わっています。そして本来、体験とともに音に対する感性は研ぎ澄まされていくものです。しかし現代のように多くの音が身の回りを取り囲んでいると、身を守り、神経を休めるためにかえって音に対する感性を鈍らせていると考えられます。人間が本来持っていた感覚の全てをもって享受する、それが音に、自然に心を開き、その全てを受け入れるということではないでしょうか。自然に身をゆだねるには自然界にあった音の全てを再生し、感受する。つまり人の能力に合わせたオーディオではなく、自然の中のどれほどを人は感受できるかを問うオーディオであるべきです。
その取り組みの一例がインフラソニックであり、サラウンドであるといえるでしょう。
木下/Hidleyの考えるサラウンドは全てのスピーカーが同一であることを基本条件にしています。もちろん音響条件についても同じでなければなりません。さらに各スピーカーはリスニングポイントを中心にした同心円上にレイアウトします。完全なフェイズマッチングによってはじめて部屋の壁が消え、そこに新たな宇宙を現すことが可能になるからです。

⇧Bulldog Studio ☆(Franklin, Tennessee,1998)
Kinoshita/Hidleyによって世界ではじめて作られたDVDミュージックスタジ
オ . モニターはフロント、リアともに RM-5BC で、従来の映画用サラウンドシステムとはまったく異なるコンセプトをもつ.５本のモニタースピーカーは注意深く同心円上にレイアウトされている . メインモニターだけで、24Hz˜20kHzを整った位相で再生する。サブウーファーはフォーマット対応のために設置しているが、本来必要としない。

木下/レイオーディオの歩みと、その意義、そして２１世紀に迎えることができるであろう芸術オーディオの展望をご紹介した。
木下が押し進めてきた立体音再生はWARP型モニターの出現で極められた。この価値はサラウンドになってますます大きく羽ばたく一方で、2 チャンネルステレオも限界のない大きな可能性を主張するところとなった。芸術オーディオは既にここに存在している。

⇦AVATAR STUDIO-D (NY, 1999)
メインモニターは WARP-7. WARP-7はV-4 (Vertical Quad) 中最大のスピーカーで、20Hz ˜ 20kHz をフラットに再生する。ドライブアンプはKinoshita-JMF最大の HQS4200UPM. さらにスモールモニターはKM1Vである。2chステレオのレコーディングスタジオであるが、スケールの大きな音場や、立体的で明瞭な音像表現が刺激となり、アコースティッ
クレコーディングへの回帰も見られる .
今後の音楽に大きな影響を与えることになるだろう。
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4/5 MAR. 2000 COPY RIGHT REY AUDIO

芸術オーディオ
木下 / レイオーディオは芸術オーディオへの道を歩んでいます。
芸術には永遠の命が問われます。
音の再生にとどまらず、精神世界へのワープこそが分かれ目です。
そこで大切なのが音楽の呼吸の深さ。
名演の数々が息づき、雄弁に語り、そして聴く者を引き込みます。
レイオーディオは自然であること、無限であることへの憧憬によってオーディオの意義を見定めてきました。
そして今、レイオーディオの目指す芸術世界が実感される所に到達したと思います。
オーディオが独自の芸術としてついに永遠の命を持ったと確信できる所まで来たのです。
いまよく言われるのは、組合せの妙味や自分風サウンド追求のおもしろさ・・・
これでは全てを自分の概念に合わせ込もうということにはなりませんか。
音楽の偉大な特質を認めないことになってしまいます。
音楽の魅力は実体験のない世界でさえ⇧豪華客船 飛鳥ショーラウンジ(1991)
精神が浮遊できることにあるのではないでしょうか。
つまり基準は自分ではなく、⇩ Soundville ☆ (Luzern, Switzerland 1986) ヨーロピアンセンスが光る美しいスタジオ
自然こそが身をゆだねる唯一の対象であり、無限をともにする唯一の方法だと信じます。
レイオーディオは深く呼吸をしています。
数々の名演奏が応えてきます。深い感動があります。
ここに実験の時代を超えた新しい芸術の誕生を確信することが出来ます。
２０世紀の最後に出現した偉大な芸術、それが芸術オーディオです。
主な実績 （敬称略）
レコーディングスタジオ、マスタリングスタジオ:
AVATAR(NEW YORK), MUSIC PALACE(NEW YORK),EMERALD(NASHVILLE), MASTERFONICS(NASHVILLE),
SILVER CREEK(NASHVILLE), BULLDOG (FRANKLIN),
KIVA(MENPHIS), RECORD PLANT(LA), NOMIS(LONDON),TAPE ONE(LONDON), WAREHOUSE(NEW CASTLE),DAMES(PARIS), DEVOUT(PARIS), DU PARC(CHESNAY),GUILLAUME TELL(PARIS), POLYGONE(TOULOUSE)CAPRI DIGITAL(CAPRI), SOUNDVILLE(LUZERN),
GREENWOOD(NUNNINGEN),MOSFILM(MOSCAW),POLDERWIEG(AMSTERDAM), CINAR FILM(MONTREAL),SEOUL(SEOUL) , SONY HK(HONG KONG),
BOP(SOUTH AFRICA),
アオイ、 AVEX、 音響ハウス、 ポリグラム、 東芝テラ、
ハートビート、一口坂、ヤマハエピキュラス、徳間ジャパン、
サウンドシティー、ソニーミュージック、 サンライズ、
ワンダーステイション、フリーダム、KIM LAB, スカイ、NTT ICC
東京芸術大学奏楽堂、ビクター青山、東京CDセンター、
名城ABA, サンワ、etc.
18カ国300以上のスタジオで使用

ポストプロダクションスタジオ;
TBS緑山、TVC 山本, ビデオサンモール,東宝制作、原宿ビデオセンター、DVC,CRAWFORD(Atlanta) etc

アートプラザ

放送局：TBS(TV,RADIO 全スタジオ), TV愛知, TV静岡, 日本放送
AB PRODUCTION(PARIS) etc.
クラブ、ライブハウス（サウンドシステム）；
YELLOW, CHICKEN GEORGE, OTO,MUTEKI RECORDS(shop), etc.
豪華客船；
CRYSTAL HARMONY,⇩ BOP STUDIO (Mabatho, South Africa 1991) 世界屈指の規模と性能を誇る。
ノイズレベルは 8dB (A)以下 . 世界初のインフラソニック（9Hz)スタジオでもある。

⇩ Masterfonics J ☆ (Nashville, USA 1996) 20Hz Control Room はフロアトラップに
よって上下方向にも音響的対称性が確保され、立体音場の再現性が極められた。

飛鳥

音響設計（スタジオ、試聴室）;
一口坂スタジオ1st., STUDIO SOMEWHERE, KIM LAB.
MAZDA, AIWA, 東京経済大学コミュニケーション学部スタジオ, etc
音質評価システム；
松下電子部品、ソニー、ヤマハ、パイオニア、アイワ、TDK, 三洋電機、花王、オーディオテクニカ、トヨタ、マツダ、etc.
コンサート、ミュージカル(SR);
美空ひばり、CHAGE&ASUKA, TOMITA-NAGAOKA, LIVE UNDER
THE SKY, JAPAN SPLASH、月食（宮本亜門）、島倉千代子４０周年
記念リサイタル etc.
研究システム；
産業医学研究所、 大林組

etc.

オーディオルーム：
上記の業務用の他に数多くの方々のオーディオルームでご愛用いただいています。
REYAUDIO TBJ-003-0

5/5 MAR. 2000 COPY RIGHT REY AUDIO♦本書中の内容、写真は木下 / レイオーディオ、BULLDOG STUDIOの設計図面は Tom Hidley の著作権があります。☆印の写真は各スタジオの提供による。無断転載、使用を禁じます。
♦ここに示した様々な開発は到底一人の人間のみによってはなしえないもので家族の深い理解と、時に犠牲の精神によってなされた支援の賜である。ここに多くの努力があったことを報告させていただく。