連載

もういちど自然と建築について話をしよう
第2回

人知と自然の力

池田 武邦僕の支配下さ……」
人間に対する絶対的配力に自信を持つ神様は、人間全員った大勢の日本人を船で内地に運んだ時期があった。海軍に万能の能力を与えると主張するが、ほかの 2 人の神様に説出身のわたしは第 2 復員局の復員事務官として、引き上げて「もし人間が神様から万能の力を与えられたら、そのとき人得されてひとまず 1 人の人間に万能の能力を与えてみるこ

きた人たちに自宅までの旅費を支給したり、傷病者を病院間は、すべての望みが叶う能力をどんなことに使いどう振となった。真面目で気の弱そうな仕立屋のフォザリンゲイ、に入院させたりする仕事に従事していた。

る舞うようになるだろうか……？」

それが実験台に指名されたこの物語の主人公である。

H.G. ウエルズ 『奇蹟人間』を 77 年 ぶりに 観 る

外地からの引上者はまだ大勢いたし、海軍兵学校出身のもう 80 年近く前のことである。わたしがまだ藤沢小学校

万能の能力を得た主人公は、さまざまな奇蹟を起して好わたしには大学に入り直そうという気持ちは少しもなかっに通っていた頃、兄と連れ立って当時住んでいた神奈川県きな女性を喜ばせたり、邪魔者を飛ばしたりして存分に超た。終戦直後は元軍人が大学に入ることは許されなかった

藤沢市内の映画館で観た、ある外国映画のハイライトシー能力を楽しむが、人の心だけはどうしても自由に操れないこともあるが、それが暫くすると定員の 1 割以内なら元軍人

ン を い ま で も 忘 れ な い。1936 （ 昭 和 11 ）年 に 公 開 さ れ た

ことに気づく。そこで能力を持て余し始めた彼は、古代都であっても受け入れてよいというマッカーサーの通達が出イギリス映画『奇蹟人間』（ 原題：Man Who Could Work

市国家のような理想郷を創りたいと言い出した。

た。それを新聞で知った父親が東京大学の入学願書を携え、Miracles）で、『タイム・マシン』『宇宙戦争』『透明人間』な理想郷で彼は王子になったり、好きな女性を女王にした

当時わたしが勤務していた浦賀の復員局に訪ねてきた。

どの初期の優れた SF 作家としても名高い、イギリス人小説

り、家来や兵隊をはじめ賢者や指導者まで雇い、平和な理「もうお国のためには十分尽くしたから大学を受けろ」

家ハーバート・ジョージ・ウエルズ（ 1866-1946 ）の作品で想国家を早急につくるように命じるが、そんな大掛かりの海軍士官の先輩でもある父親は、わたしが乗艦していたある。わたしはこの作品のシーンを記憶していたが、2 年ほことを実現するには「到底時間が足りない」と断られてしま「矢矧」が沈められて九死に一生を得たことや、わたしの海

池田 武邦（ いけだ・たけくに ）ど前に復刊されたことを最近になって知り、懐かしい数々う。苛立つ主人公は、この映画のなかの最大のハイライト

軍兵学校の同期が 625 名のうち 2 年たらずで半数以上が亡1924（ 大正 13）年 1 月 14 日、関東大震災の避難先であのシーンをおよそ 80 年ぶりに見る機会を得たのである。

シーンである奇蹟を巻き起こしてしまう。

くなったことをよく知っていた。戦後も戦後処理を担う復物語はこんなシーンから始まる。

「時間がないというなら、地球の自転を止めてしまえばいい員業務に一所懸命に従事しているわたしの姿を見て、もう2 人の神様が馬に乗って雲上界をやってくると、もう 1 人じゃないか……」

これからは国のためだけでなく自分のためにも生きろと言った静岡県で生まれ、その後神奈川県藤沢市に移り旧制

湘南中学時代 までを 過 ごす。40 年海軍兵学校入学、43年同校第 72 期卒業。海軍士官 としてマリアナ 沖海戦、レイテ 沖海戦、沖縄海上特攻 の 3 つの 作戦 に 参加 し、最後 の 沖縄海上特攻 で 乗艦 していた「 矢矧 」 が 撃沈 されるも 漂流後救助 され 生還。 その 後大竹 の 海軍潜水学校の 教官 となり 終戦 を 迎 えた。49 年東京大学第一工学部建築学科 を 卒業。同年山下寿郎設計事務所（ 現・山下設計 ）に入社し、日本初の超高層ビル「 霞ヶ関ビル 」の設計に携わり、67 年日本設計事務所（ 現・日本設計 ）の設立に参画。
「 京王プラザホテル 」「 新宿三井ビル 」など超高層ビルを次々に手がけながら、新しい設計組織の構築を目指す。76 年同社社長、92 年同社会長。自然に対する畏敬を理念に「 長崎オランダ村 」や「 ハウステンボス 」などの作品を生み出している。1995 年池田塾開設。2001 年 には 長崎県西海市 の 大村湾 に 茅葺 きの「 邦久庵 」を設けた。主な著書に『 大地に立つ 』『軍艦「 矢矧 」海戦期 』『 二十一世紀 は 江戸 に 学 べ 』『次世代への伝言』『 超高層から茅葺きへ 』『 建築家の畏敬』
ほか多数。の神様が下界を飽きもせず眺めている。その姿を見た 2 人の自転を止めるという奇蹟は、地球に巨大な慣性力を発生ってくれているのだと感じた。

神様が声をかけ、神様同士のやりとりが始まる。

させ、古代都市の石造りの宮殿もろとも、地上のあらゆる海軍士官として戦争に勝てなかった責任はいまも感じて「われわれの兄弟一力を与えし者は、またあの星（ 地球 ）をものを高速で吹き飛ばしてしまう。その様子を見ていた神いるが、当時まだわたしは 22 歳になったばかりの青年で、弄んでいるな。その生物は放っておけんのか？」様たちは、人間に万能の力を与える実験が失敗したことを自分のためだけに自由に生きていこうとはさらさら思わぬ「人間だよ」

認める。

までも、父親の説得で大学に入り別の方法で国のために生80 年近く経ってもこの映画が忘れられないのは、都市がきることはできるだろうと思うようになった。ただ、父親んなものを愛でているのか？」

塵芥のように簡単に飛ばされてしまう特撮シーンが、当時が浦賀に説得に来たのが 2 月で、入試は 4 月というから受験「小さくて多いが、僕は好きなんだ。弱いものでなければこ中学生だったわたしには鮮烈だったからかもしれないが、勉強の期間は 2 カ月もない。わたしは慌てて兵学校時代の教んなに美しくはないし、短い一生を精一杯生きている」

たとえ人びとのためになることであっても、人間が傲り高科書を取り出し、数学や英語を勉強し直したり、他の科目ぶり人知を過信して自然の力を超えるようなことをすれば、は兄たちに教えてもらったりしながら、なんとか東大に入実験してみようと提案する。

必ず失敗する。この映画にはそうした暗示があると、子どることができた。

「少しパワーを与えれば、もっとよくなるかもしれない」

もながら気づいたからではないかと思っている。

「下等生物たちがうじゃうじゃしているじゃないか。なぜそ人間贔屓の神様がそういうと、ひらめきとともに人間を入学後になぜわたしが建築の道を選んだかというと、わ「だめだ。あまり能力を与えてはいけない。バカで呼吸しかたしのいとこの建築家・山本拙郎が設計した藤沢の自宅が、できないような人間が、われわれの星に来てしまう。人間全すこぶる快適な家だったからだ。夏は江ノ島方面からの海員に力を与える気なのか？

無限の力を、万能の力をか？」

物資不足 でも 戦後 の 日本 は 希望 に 満 ちていた

風が家の中を通り抜け、冬は陽だまりのあるベランダが暖かく、本当に居心地のよい家だと子どもでもよく理解でき「限りはある。だからマスターが必要なんだ。この砂粒のよ

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陸軍省が第１復員局、海軍省が第 2 復員局となり、外地に残うな人間に力などない。魂や個性は謎に包まれていて、マわたしにとって戦争もまた、人知は自然力を超えることた。わたしは中学を修了して兵学校に入り、ずっと海軍士スターだけが操れる。精神は自由にするがその他はすべてはないという貴重な体験だったように思う。戦後処理には官になる勉強や訓練ばかりしてそのまま太平洋戦争の戦場

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もういちど自然と建築について話をしようにいたから、一般社会のことはなにも知らなかった。海軍（ 昭和 27 ）年頃までは公職追放の処分を受けていたため、設研究会を立ち上げたりとかなり活動的だった。東大の吉武

質的向上を目指した、あくまでも 1 つの手段である。わたしのこと以外に知っていることといえば、いとこが設計して計事務所にいても表立って公共建築のプロジェクトに参加

泰水研究室に通いながら、モデュラーコーディネーション

たち日本設計事務所が手がけた多くの超高層ビルの足元周くれた住宅が素晴らしい空間だという感動だけだった。だすることはできなかった。やがて公職追放が解除になると、をテーマに学位論文を書き上げたのもこの時期である。

辺が緑に覆われているのは、都心にどれだけ緑を確保できからわたしは迷わずに、海軍の世界以外に自分の進む路を福島県庁舎や NHK 放送センター、新潟県庁舎、横浜市庁舎

そうこうするうちに、日本で初めての超高層オフィスビルるかという超高層の原点に立ち戻った成果であり、竣工後建築設計の世界に決めたのである。などのコンペにチーフとして参画し、このうち当選した福となる「霞が関ビル」の仕事に携わることになった。1960

40 年以上が経過してますます緑の魅力を増し、訪れる人た

島県庁舎と NHK 放送センターは実施設計まで関わることに年、わたしが 36 歳のときである。チーフ設計者だったわた

ちがこれほど心地よさを感じられる超高層の足回り空間は、なった。

しは、モデュラーコーディネーションを基に 100 人を超え

そうざらにはないだろう。

東大建築学科の同期は 30 名ほどだったが、終戦後の物資不足で図面を描くにも用紙がなく、いまのようにお金を払いさえすればすぐに手に入るような時代ではなかった。そ戦後すぐの頃の設計事務所の多くは、戦前からの徒弟制るスタッフの個人の能力を引き出しながら、それを組織とこうした実作品が高く評価され、「環境の日本設計」といれよりも食糧難で毎日喰うや喰わずの状況だから、若い人度の慣習を守り続けているところが多かったが、山下寿郎しての相乗効果で何倍もの力にするかという仕事を、毎日われるまでになり、超高層の設計依頼も順調に来るようにたちが勉強もあまり熱心ではないのは仕方がなかった。と設計事務所は代表の山下寿郎さんがリベラルな方だったこのように現場で行っていた。また、超高層の霞が関ビルは、なった。わたしたちは自らの超高層ビルへの取り組み方がころがわたしはといえば、長い間戦場にいたので、大学のともあり、若い所員の意見であっても自由に発言させ提案

従来の規模とは違うまったく異なる構造だから、地震国の正しい方向性を辿っている、そう自負し始めた頃、わたし講義があまりにも興味深いものばかりに感じられて、建築を採用してくれる雰囲気に満ちていた。軍隊と聞くと上官日本で必要な耐震性能を決定できる専門家や研究者はいなに天啓のような 1 つの出来事が起きた。

学科の履修科目とは関係のないフランス文学の講義まで聴に対して反対意見を述べることなどあり得ないと思うかもかった。そこで他分野の専門家も加えた、グループダイナ

日本設計事務所の本社を新宿三井ビルの 50 階に移転してきに行くほどの熱心さだったのである。

しれないが、海軍に限ってはディスカッションでは自らのミックスによる検討が必要であった。このグループダイナ

半年ほど経った頃、朝の出勤時はよい天気だったのが、夕

ただ、世の中はまだ終戦の混乱期にあったから、多くの意見を自由に述べることが常識になっていて、山下寿郎設ミックスの理論は、アメリカではすでに戦時中から行われ方仕事を終えて 1 階のエントランスを出ると、いつもの見慣学生は授業にも出ず試験の成績も当然いいはずがない。し計事務所に入所しても、海軍のときと同様に自由に自分のていて、そのことを戦後になって知ったわたしは、アメリれていた足元回りの緑が一面の大雪に覆われ、銀世界に一かも旧制高校を優秀な成績で卒業して東大に入学して来る意見を述べてディスカッションできることが嬉しくて仕方カの先進性に感服させられたことがあった。

変していたのだ。高層階の眺めのよい部屋で、一年中エアようなかつてのエリート学生とはもともと質が違うのだかがなかった。

ら、卒業するときに当時建築学科の教授だった岸田日出刀
先生から、「君たちのクラスは帝国大学はじまって以来最低超高層 ビルで 都心 に 緑 を 増 やす 組織設計力だった」と言われたことをよく覚えている。

そうした最中に、設計事務所の組織が大きくなるに従っコンの温度調整でワイシャツ 1 枚でも仕事ができる環境は、て、わたしが海軍時代から培ってきたリベラルで自由な発生産性も向上しこれ以上のオフィス環境はないと感じてい言が組織への反抗と見なされるようになり、若くして役員た。高層階が遮音されたうえに雲に覆われて見通せなかっになっていたわたしは山下寿郎建築設計事務所を追われるたとはいえ、表に出るまで降雪していたことにまったく気づかなかったことに、わたしは少なからず衝撃を受けた。

1949（ 昭和 24）年に大学を卒業するとわたしは、同級生わたしが復員局での勤務や、東大建築学科への進学のこことになったのである。戦後の復興期は、物資は乏しかっの紹介で山下寿郎設計事務所に入所することになった。丸と、大学卒業後の山下寿郎建築設計事務所での勤務の様子たけれど自由と希望はあった。ところが経済成長で物資もかつて海軍時代に、あれほど人知を超えた自然の力を何の内レンガ街にあるビルの一画で、当時 30 ～ 40 名ほどのを述べたのは、日本が高度経済成長期に入るまでの、終戦資金も潤沢になっていくに従い、わたしたちは組織の一員度も経験したわたしが、最先端の技術ばかり追いかけてき所員を抱える組織設計事務所だったが、戦後の燃料不足でから戦後復興に当たる 10 年に満たない年月が、実は戦前やとして窮屈な思いをしなければならなくなったのである。て、人間にとって本当に快適な環境を技術だけで解決しよ冬はスチーム暖房代わりにダルマストーブに古くなった製

高度成長期からいまに至るよりも自由で希望に満ちていた

霞が関ビルが竣工する前年の 1967 （ 昭和 42 ）年 9 月 1 日、うとしてきたことに、このときはじめて気づいたのである。

図板や T 定規をくべて暖をとり寒さをしのぐようなこともし時代ではなかったかと思えるからだ。そうした時期に設計

山下寿郎建築設計事務所を追われたわたしは、未来を見据

それは『奇跡人間』の主人公・フォザリンゲイが、万能の力ていた。所員は戦地から引き上げてきた軍人や満州から引された作品には、しっかりした設計上の考え方や工夫がふえながらいままでにない設計組織をつくりあげることを目を得てどんな奇蹟でも起せると大きな勘違いをした、彼のき上げてきた人たちが多く、食料不足への不安や物質的なんだんに盛り込まれていて非常に魅力があることを伝えた

標に、日本設計事務所を創設した。わたしはもはや個人名過ちとどれほど違いがあるだろう。わたしは自らが自然の貧しさはあったが、それでも無事帰国できたことの安堵感かったのである。

を設計事務所の冠にするような時代ではなく、設計活動は感性を失いつつあったことに、大きな衝撃を受けたのである。（ 談 ）や、これからは自由になんでもできるという解放感が溢れ

わたし自身は、建築設計は 20 歳を過ぎて足を踏み入れた

スタッフ 1 人ひとりの主体的精神活動と捉え、ピラミッド型ているように感じられ、皆どこか希望に満ちあふれた表情

世界だから、高度成長期に向かうに従って仕事の量も増えの組織ではなくダイアゴナルに誰もが自由に自分の意見ををしていたように思う。

続けても、わたしにはどのプロジェクトも新鮮に感じられ述べられる組織を目指して出発した。

つづく

わたしも同様に、戦後の大学での建築教育や就職後の設た。だから仕事がつまらないと思ったことはいちどもなかそうした独自の設計思想や組織力から生まれたのが「京計事務所での仕事を新鮮に感じ、戦後復興とともに少しずった。さらに設計事務所の仕事だけでは飽き足らなかった王プラザホテル」や「新宿三井ビル」などの超高層作品であつ増える建築設計のプロジェクトに情熱を注ぐことが喜び

わたしは、海軍のリベラルな合理主義を基に建築界や設計る。元来、超高層ビルは都心に緑や土、水、太陽を確保す＊編集部注：本稿は池田武邦先生への最新のインタビューを基に編集部で書きになっていた。だがかつて海軍士官だったわたしは、1952事務所の近代化を推進したり、合理化のためにモデュールるためにやむを得ず超高層にしているだけで、都市環境の起こしたものであり文責は編集部にあります。

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