デジタルシネマ Now !

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1792022 年オスカー賞候補作品のカメラとレンズ
川上 一郎

今月号では、2022 年度オスカー賞候補

国映画芸術科学アカデミーが選定するオ

図 1 は、29 作品の撮影で使用 さ れ た カ

作品と目されている 29 作品に使用されてスカー賞の撮影賞部門の候補作品と予想

メラの機種別使用数チャートである。ドいるカメラとレンズについて紹介するととされる 29 作品について撮影機材情報やリーやステディーカム、そしてドローンへ

もに、昨年 MAX で公開された作品のカメ

映像フォーマットなどの情報を収集しての搭載も含めて小型軽量の特徴を大いに発

ラについても紹介しいく。

おり、この情報を元にしてイスラエル在揮している ARRI ALEXA Mini と ALEXA

メディア関連の総合情報サイトを運営す

住のメディアジャナリストである Yossy

Mini LF がそれぞれ 6 作品で使用されてる Penske Media Corporation（https://

Mendelovich 氏が主宰する Y.M. Cinema

い る。 ま た、35mm フ ィ ル ム カ メ ラ のpmc.com） の 一 部 門 で あ る Indie Wire

Magazine に掲載した記事を紹介していく。

ARRICAM も 5 作品で使用されており、フィ

な お、 各 候 補 作 品 の 詳 細 技 術 情 報 は

ルム現像所が限定される中で ARRICAM に（https://indiewire.com） が 世 界 各 国 の主要映画祭受賞作品を中心に選定した米IMDbPro から引用している。

はビデオアシスト機能（ファンダー映像を
ビデオ出力できる）があることから出力映像を PRORES 収録しデイリー確認と編集
点決定作業がネガ現像上がりを待たなくても進行できる利点が評価されている。
ALEXA LF は 4 作品で使用され、RED
Ranger・RED DSMC2 Monstro は そ れ
ぞ れ 2 作 品、Sony VENICE が 2 作 品、
IMAX や PLF 上映向け作品で採用されてい る ALEXA65 が 2 作 品、Panavision
DXL2 が 2 作品、そして 35mm フィルム
カメラの Panavision XL2 と 16mm フィ
ルムカメラの ARRI 416 が 2 作品に採用されている。
カメラメーカー別では ARRI がフィルムカメラも含めて 23 作品と圧倒しており、RED が 4 作 品、Panavision が 4 作 品、Sony が 2 作品となっており、インディペ
ンデント以外の映画撮影では 6 割以上がARRI カメラとなっている現状を反映している。
ま た、 イ ン デ ィ ペ ン デ ン ト 系 映 画 の祭典であるサンダンス映画祭でのカメ

図 1 オスカー 2022 カメラチャート

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FDI・2022・02

ラ チ ャ ー ト に つ い て は Y.M. Cinema

Magazine （https://ymcinema.
com/2021/01/31/the-camerasbehind-sundance-2021-alexa-minirules-and-the-bmpcc-chimes-in/）に掲載
されているのでご参考まで。
図 2 は 29 作品で使用されたレンズの機種
別チャートである。なお、同一作品で複数のレンズを使用している場合もあるので総数が 29 を超えているので注意されたい。
ARRI Signature Prime と CookeS4/
i が そ れ ぞ れ 3 作 品 で 使 用 さ れ、ARRI
DNA Prime・ARRI ULTRA Prime・
Leitz Summilux Prime・Angenieux
Optimo Zoom・Panavision T-Series・
Panavision Panaspeed・Panavision
G-Series がそれそれ 2 作品で使用されている。
撮影シーンに併せて撮影監督が使用する
カメラとレンズの組み合わせを最適化し各カット毎にカメラ位置・画角・照明デザインを行い、特にそれぞれのカットで要求される映像表現に合わせて焦点深度を計算して絵作りを行っていくことから映像制作で最も創造的な作業といえる。
3 作 品 で 使 用 さ れ た ARRI Signature
Prime は ラ ー ジ フ ォ ー マ ッ ト に 対 応 し

図 2 オスカー 2022 レンズチャート

た LPL マウントの単焦点レンズで焦点距
離 15mm ～ 150mm ま で の 13 種 類が T1.8-T22（T ナ ン バ ー は 開 口 絞 り を
光線透過率で補正した値であり撮影現場での露出補正が容易となる）、200mm がT2.5-T22、280mm が T2.8-T22 と 非

図3－1 “Being the Ricardos”

撮影監督 Jeﬀ Cronenweth
カメラ Red Ranger 8k VVを得ているレンズシリーズである。

レンズ ARRI DNA PrimeS
制作 Escape Artists

オスカー賞候補作品と目される作品だけ

配給 Amazon Prime Video

Technical Details

Runtime131 minutes
Sound Mix Dolby Digital
Color Info Color / Black and White
Aspect Ratio
2.39 : 1
Laboratory Light Iron, Los Angeles (CA), USA (dailies) (digital intermediate)
Negative Format Redcode RAW
Process
Digital Intermediate (4K) (master format) /Redcode RAW (8K) (source format)
Printed Format D-Cinema

あってインディペンデント作品で時たま見られる激安中国製シネマレンズはさすがに出てこない。
図 3-1 は “Being the Ricardos”（邦題 :愛すべき夫妻の妻）、Escape Artists 制作・“Being the Ricardos”

監督 Aaron Sorkin

常に明るく描写力があるレンズとして定評

図3－2 “The Worst Person in the World”“The Worst Person in the World”

監督 Joachim Trier

Amazon Prime Video 配 給 の ド ラ マ で撮影監督 Kasper Tuxen
カメラ ARRICAM LT

1950 年代のレッドパージに巻き込まれた

レンズ Cooke 5/I
制作 Arte France Cinéma
配給 MK2 Films

妻と映画制作者の夫を描いている。カメラ

Technical Details
Runtime
127 minutes
Sound Mix Dolby Digital
Color Info Color
Aspect Ratio
1.85 : 1
Laboratory Cinelab, London, UK (ﬁlm laboratory) (dailies)
Focus Film, Stockholm, Sweden (ﬁlm processing)
Storyline Studios, Oslo, Norway (digital intermediate)
Negative Format 35 mm (Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219)
Process
Digital Intermediate (4K) (master format)/ Super 35 (3-perf) (source format)
Printed Format D-Cinema

は RED Ranger 8K VV を使用し、レンズ
は ARRI DNA PrimeS を使用し独特の映像表現力を生かして白黒とカラーが混在する映像である。撮影は Redcode RAW（8K）
図3－3 “The Tragedy of Macbeth”“The Tragedy of Macbeth”
監督 Joel Coen
撮影監督 Bruno Delbonnel
カメラ ARRI ALEXA L
レンズ Cooke S7/I

FDI・2022・02

制作 A24
配給 A2411

Printed Format

図3－3 “The Tragedy of Macbeth”

D-Cinema“The Tragedy of Macbeth”
監督 Joel Coen
撮影監督 Bruno Delbonnel
カメラ ARRI ALEXA L
レンズ Cooke S7/I
制作 A24
配給 A24
Technical Details
Runtime 105 minutes
Sound Mix
Dolby Atmos
Color InfoBlack and White
Aspect Ratio 1.37 : 1
Laboratory
De Lane Lea, Los Angeles (CA),で収録し、4K に返還後 Light Iron がポスプロを行っている。

USA (digital intermediate) (dailies)

Negative Format Codex
Process ARRIRAW (4.5K) (source format)/ Digital Intermediate (4K) (master format)
Printed Format
D-Cinema

図 3-2 は “The Worst Person in theWorld”（邦訳 : この世で最悪の男）で、ノルウェーのオスロを舞台にした恋愛ドラマ“Titane”

図3－4 “Titane”

で、制作は Arte France Cinéma、配給は

監督 Julia Ducournau
撮影監督 Ruben Impens

Neon が行っている。35mm フィルムカメ

カメラ ARRI ALEXA Mini LF
レンズ ZEISS Supreme Prime
制作 Kazak Productions
配給 Wild Bunch International
Technical Details

ラの Arricam LT と Arriflex 435 を使用し、レンズは英国メーカーである Cooke を選

Runtime 108 minutes
Sound Mix
Dolby Digital
Color Info
Color
Aspect Ratio 2.39 : 1
Negative Format CFast 2.0
Process Digital Intermediate (4K) (master format)/ ProRes 4444 (4.4K) (source format)
Printed Format
D-Cinema / DCP Digital Cinema Package

択している。
現像は英国 : ロンドンの Cinelab と、スウェーデン : ストックホルムの Focus Film
が行い、DI 処理とポスプロはノルウェー :オスロの Storyline Studio が行っている。

図3－5 “ tick, tick… BOOM!”

DI 処理は 4K マスターフォーマットで行っ“tick, tick… BOOM!”

監督 Lin-Manuel Miranda
撮影監督 Alice Brooks
カメラ Panavision DXL 2.
レンズ Panavision Anamorphic G-Seriesているが、ネガはスーパー 35mm（3-perf）とネガ費用の節約を行っている。

制作 5000 Broadway Productions
配給 Netﬂix
Technical Details

Runtime 115 minutes
Sound Mix
Dolby Atmos / Dolby Digital
Color Info Color
Aspect Ratio 1.33 : 1 (some scenes) / 2.39 : 1
Laboratory
Company 3 (digital intermediate)
Negative Format
Redcode RAW (7K)
Process Digital Intermediate (4K) (master format)/ Panavision (anamorphic) (source format)
Printed Format D-Cinema / Video (UHD)

図 3-3 は “The Tragedy of Macbeth”（邦
訳 : マクベスの悲劇）で、お馴染みのシェー
クスピア劇を元にした歴史物スリラードラ
マである。105 分の白黒映画であり、撮影は ARRI ALEXA LF を使用し、レンズは

図3－6 “The Tender Bar”

“The Tender Bar”

Cooke S7/i である。制作・配給はニュー監督 George Clooney
撮影監督 Martin Ruhe
カメラ ARRI ALEXA Mini

ヨークの A24 プロダクションで、ラボはレンズ Angenieux Optimo Compact Zooms, Cooke S4/I
制作 Big Indie Pictures
配給 Amazon Studios
Technical Details

ロサンゼルスの De Lane Lea が担当し、収録形式は ARRI RAW（4.5K）の Codex

Runtime 106 minutes
Color Info Color
Aspect Ratio 1.85 : 1
Laboratory
Company 3 (digital intermediate)である。
図 3-4 は “Titane”（ 邦 訳 : チ タ ン ） で、交通事故で頭蓋骨にチタンプレートを埋め

図3－7 “The Souvenir Part II”

込んだ女性が巻き込まれる SF ホラー映画“The Souvenir Part II”
監督

で フ ラ ン ス の Wild Bunch International

Joanna Hogg

撮影監督 David Raedeker
カメラ ARRI 416, Sony VENICEが制作し、配給は米国の Neon が行っていレンズ ZEISS Super Speed, Canon Zooms
制作 BBC Films

る。使用カメラは ARRI ALEXA Mini LF、

配給 Protagonist Pictures
Technical Details

Runtime107 minutes
Color Info Color
Aspect Ratio
1.33 : 1 / 1.66 : 1 / 1.85 : 1 / 2.35 : 1

レンズは Zeiss Supreme Prime を使用しLaboratory Cinelab, London, UK (ﬁlm laboratory) (printing) (dailies processing)
Negative Format 16 mm (Kodak) / 35 mm (Eastman Double-X 5222)(anamorphic) / 35 mm (Kodak) / AXS-R7
Process(anamorphic) (source format) (some scenes)

収録は CFast2.0 を使用している。
図 3-5 は “tick…tick…BOOM!”（邦訳:
チック .. チック .. ブーン）はブロードウェ
イのミュージカル作曲家を描いた作品で制
作は 5000 Broadway Production、配給
は Netflix である。
カ メ ラ は Panavision Millennium
DXL2、 レ ン ズ は Panavision G-Series、
収録は Redcode RAW（7K）で行い、ポスプロは Company 3 が担当している。

12

FDI・2022・02

図3－8“Spencer”“Spencer”

監督 Pablo Larraín
撮影監督 Claire Mathon
カメラ� ARRI 416� ARRICAM LT

レンズ� Leitz Summilux, ARRI Ultra Prime
制作 Shoebox Films
配給 Endeavor Content
Technical Details

Runtime
117 minutes
Sound Mix Dolby Digital
Color Info Color
Aspect Ratio
1.66 : 1
Laboratory Hiventy, Malakoﬀ, France (ﬁlm processing)/ Post Republic, Berlin, Germany (digital intermediate)
Negative Format 16 mm (Kodak Vision3 50D 7203,Vision3 250D 7207, Vision3 500T 7219)/ 35 mm (Kodak Vision3 500T 5219)
Process
Digital Intermediate (4K) (master format) / Super 16 (source format) /Super 35 (source format) (some scenes)
Printed Format
D-Cinema図3-9 “Respect”“Respect”.
監督

図 3-6 は “The Tender Bar”
（邦題:僕レンズ Panavision T-Series
制作 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)配給 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)Technical Details

を育てて）で、父親が失踪した少年が叔父

Runtime 145 minutes
Sound Mix
Dolby Atmos
Color Info Color
Aspect Ratio 2.39 : 1
Laboratory
Company 3 (dailies processing) (color) /がバーテンダーを務めるバーで過ごしながら成長していく姿を描いた作品で、ジョー

EFilm (digital intermediate)
Negative Format 16 mm (Kodak Vision3 500T 7219, Eastman Double-X 7222)/ Codex ARRIRAW (4.5K)
Process Digital Intermediate (4K) (master format) /Panavision (anamorphic) (source format) /Spherical (16 mm footage) (source format) (some scenes) /Super 16 (source format) (some scenes)

ジクルーニーが監督を務めている。制作はBig Indie Production、 配 給 は Amazon
Studios である。

Printed Format DCP Digital Cinema Package

図3－10 “Red Rocket”“Red Rocket”

撮影カメラは ARRI ALEXA Mini で、レ監督� Sean Baker
撮影監督 Drew Daniels

ン ズ は Angenieux Optimo Compact

カメラ ARRI SR-3.
レンズ Panavision Auto Panatar 1.44x Anamorphicと Cooke S4/i を 使 用 し、 ポ ス プ ロ は制作

Runtime 130 minutes
Color Info Color
Aspect Ratio 2.39 : 1
Negative Format
16 mm (Kodak)
Process Digital Intermediate (4K) (master format) /Iscorama (anamorphic) (source format) (some scenes) /Panavision (anamorphic) (source format) / Super 16 (source format)
Printed Format D-Cinema

図 3-7 は “The Souvenir Part II”（ 邦
訳 : お 土 産 2） で、BBC Films 制 作 のPictures である。撮影は 16mm フィルム

, ZEISS Super Speeds

A24

配給 FilmNation Entertainment
Technical Details

Company3 が担当している。

恋 愛 ド ラ マ で あ り、 配 給 は Protagonist

Liesl Tommy

撮影監督 Kramer Morgenthau
カメラ ARRI ALEXA Mini LF

図3－11 “The Power of the Dog”

“The Power of the Dog”

を Arriflex416 で、35mm を Moviecam

監督 Jane Campion
撮影監督 Ari Wegner
カメラ ARRI ALEXA LF
レンズ Panavision Ultra Panatar 1.3x Anamorphic

Compact、 そ し て 一 部 シ ー ン は Sony

制作 See-Saw Films

CineAlta Venice を使用している。現像と配給 Cross City Films
Technical Details

ポスプロは英国の Cinelab が担当している。

Runtime 126 minutes
Sound Mix
Dolby Digital
Color Info Color
Aspect Ratio 2.39 : 1
Negative Format
Codex
Process ARRIRAW (4.5K) (source format) /Digital Intermediate (4K) (master format)/ Ultra Panavision 70 (anamorphic) (source format)
Printed Format D-Cinema / Video (UHD)

図 3-8 は “Spencer”（ ス ペ ン サ ー） で、
ダイアナ妃が離婚を決意するまでのドラマであり、英国の Shoebox Films が制作し、図3－12 “Pig”

FilmNation Entertainment が配給を行っ“Pig”

監督� Michael Sarnoskiている。撮影は 16mm と 35mm フィル

撮影監督 Pat Scola
カメラ ARRI ALEXA Mini
レンズ Panavision B-Series

ム を 使 用 し、Arricam LT/Arriflex 235/

制作 AI-Film
配給 Endeavor Content
Technical Details

Arriflex416 Plus カメラを使用している。

Runtime92 minutes
Color Info Color
Aspect Ratio
2.39 : 1
CameraArri Alexa Mini, Panavision B-, D-Series, Super Speed MKII andUltra Speed MKII Lenses

主 な 使 用 レ ン ズ は Leitz Summilux-C である。現像はフランス Hiventy, Malakoff

Laboratory Light Iron, Los Angeles (CA), USA (digital intermediate)
Negative Format CFast 2.0
Process
Digital Intermediate (2K) (master format) /Panavision (anamorphic) (source format)/ ProRes 4444 (2.8K) (source format)
Printed Format D-Cinema

が行いポストプロダクションはベルリンのPost Republic が担当している。
図3-13 “Passing”“Passing”

図 3-9 は “Respect”（ リ ス ペ ク ト ） で、監督� Rebecca Hall
撮影監督� Edu Grau
カメラ� ARRI ALEXA Mini

アレサ・フランクリンが教会の聖歌隊でレンズ� Lomo Anamorphic Round Front
制作 AUM Group

歌っていた子供時代から才能を開花させて配給 Netﬂix
Technical Details

行く姿を描いたドラマである。制作・配給

Runtime 98 minutes
Sound Mix
Dolby Digital
Color Info Black and White
Aspect Ratio 1.37 : 1
Camera Arri Alexa Mini, Lomo Lenses
Negative Format
CFast 2.0 ARRIRAW (2.8K)
Process Digital Intermediate (2K) (master format)/ Lomoscope (anamorphic) (source format)
Printed Format D-Cinema

は MGM（Metro-Goldwin-Mayer）であり、アレサ・フランクリン役はドリームガール
ズでも好演した Jenifer Hudson である。
撮 影 は ARRI ALEXA LF と ALEXA Mini

図3－14 “No Time to Die”

“No Time to Die”

LF を使用し、ALEXA LF では Panavision

監督� Cary �o�i Fukunaga

B/C/T シリーズのレンズを、ALEXA Mini

撮影監督� Linus Sandgren
カメラ� Panavision XL2, IMAX MSM, Panavision System 65
ARRIFLEX 765. ARRIFLEX 435 and 235
レンズ� Panavision G-Series Anamorphic, IMAX Hasselblad
制作 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)配給 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)LF では Panavision T シリーズのレンズをしようしている。また一部のカットではTechnical Details
RuntimeSound Mix

16mm フィルムによる撮影を Arriflex 16

163 minutes

Dolby Surround 7.1 / Dolby Digital / 12-Track Digital Sound / DTS (DTS: X) /Auro 11.1 / Dolby Atmos / IMAX 6-Track

Color Info
Color
Aspect Ratio 1.43 : 1 (IMAX with Laser: some scenes) /BL/ Arriflex 16 SR3 カメラで撮影してい1.90 : 1 (IMAX Digital: some scenes) / 2.39 : 1
Cinelab, London, UK (ﬁlm processing) / Company 3, London, UK (dailies) /EFILM Digital Laboratories, Hollywood (CA), USA (digital intermediate) /FotoKem Laboratory, Burbank (CA), USA (prints) / On Set Tech LTD
Negative Format 35 mm (Kodak Vision3 50D 5203, Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219) /65 mm (also horizontal) (Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219)
Process
Arri 765 (source format) (some shots) / Digital Intermediate (4K) (master format)/ Dolby Vision / IMAX (source format) (some scenes) /Panavision (anamorphic) (source format) / Panavision Super 70 (source format) (some shots)

Laboratory

る。現像は Company3 が行い、ポストプ
ロダクションは EFilm が担当している。

Printed Format D-Cinema

図3－15“Nightmare Alley”“Nightmare Alley”
監督 Guillermo del Toro
撮影監督� Dan Laustsen
カメラ� ARRI ALEXA 65, ARRI ALEXA Mini LF
レンズ Signature Prime
制作 Fox Searchlight Pictures
配給 Searchlight Pictures

FDI・2022・02

Technical Details

13

Negative Format 35 mm (Kodak Vision3 50D 5203, Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219) /65 mm (also horizontal) (Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219)
Process
Arri 765 (source format) (some shots) / Digital Intermediate (4K) (master format)/ Dolby Vision / IMAX (source format) (some scenes) /Panavision (anamorphic) (source format) / Panavision Super 70 (source format) (some shots)
Printed Format D-Cinema

図3－15“Nightmare Alley”“Nightmare Alley”
監督

Guillermo del Toro

撮影監督� Dan Laustsen
カメラ� ARRI ALEXA 65, ARRI ALEXA Mini LF
レンズ Signature Prime
制作 Fox Searchlight Pictures

図 3-10 は “Red Rocket”（レッドロケッ

配給 Searchlight Pictures

Technical Details
Runtime
150 minutes
Sound Mix D-Cinema 48kHz 5.1 / Dolby Digital
Color Info Color
Aspect Ratio
1.85 : 1
Laboratory Company 3 (digital intermediate) /DeLuxe, Toronto, Canada (digital intermediate)
Negative Format Codex
Process
ARRIRAW (4.5K) (6.5K) (source format) /Digital Intermediate (4K) (master format)
Printed Format D-Cinema / DCP Digital Cinema Packageト）で、元ポルノスターの主人公が故郷に戻り若い女性との恋愛騒動を引き起こすコ
メディ映画である。制作はニューヨーク
に 拠 点 を 置 く A24 で 配 給 は FilmNation
Entertainment が行っている。16mm フィルムによる撮影を Arriflex16 SR3 カメラ

図3－16 “The Matrix Resurrections”“The Matrix Resurrections”

で行い 1.3 倍のアナモフィックレンズであ

監督� Lana Wachowsky
撮影監督� Daniele Massaccesi and �ohn Toll
カメラ� Red Ranger Helium, RED Komodo

る Panavision Auto Panatar を使用してレンズ� Panavision Panaspeed

いる。16mm フィルムをアナモフィック

Warner Bros.
Warner Bros.

Technical Details
Runtime
148 minutes
Sound Mix Dolby Atmos
Color Info Color
Aspect Ratio
2.39 : 1
Laboratory Company 3 (digital intermediate) / EC3 (digital dailies)
Negative Format Redcode RAW
Process
Digital Intermediate (4K) (master format) /Dolby Vision / Redcode RAW (6K) (8K) (source format)
Printed Format DCP Digital Cinema Package

で撮影し 4K デジタルスキャンする手法は低予算撮影での事例として定着しそうな予感がする。
図 3-11 は “The Power of the Dog”
（犬

制作
配給

図3－17

“The Lost Daughter”“The Lost Daughter”の力）でカリスマ的な牧場主のロマンスド

監督� Maggie Gyllenhaal
撮影監督� H�l�ne Louvart

ラマである。制作は See-Saw Film で、配カメラ� ARRI ALEXA Mini
レンズ Cooke S4/I
制作 Endeavor Content

給は Cross City Films が行っている。撮配給 Netﬂix
Technical Details

影は ARRI ALEXA Mini LF にアナモフィッ

Runtime
121 minutes
Sound Mix Dolby Digital
Color Info Color
Aspect Ratio
1.66 : 1

クレンズの Panavision APO Panatar を使用し、Codex に収録している。
図 3-12 は“Pig”（ 豚 ） で、 荒 野 で 一 人暮らしをするトリュフハンターの男性に隠図3－18 “Licorice Pizza”“Licorice Pizza”

された過去が明らかになるミステリードラ

監督� Paul Thomas Anderson
撮影監督� Paul Thomas Anderson and Michael Bauman
カメラ� Panavision Millenium Xl2

マ で、 制 作 は AI-Film、 配 給 は Endeavor

レンズ� Panavision C Series
制作 BRON Studios

Content で あ る。 撮 影 は ARRI ALEXA

配給

用して CFast2.0 に収録し、ポストプロダ
クションはロサンゼルスの Light Iron である。
図 3-13 は “Passing”（邦訳：合格）で、United Artists Releasing

Technical Details
Runtime
133 minutes
Sound Mix DTS (DTS: X) / Dolby Digital
Color Info Color
Aspect Ratio
1.33 : 1 (some scenes) / 2.39 : 1
Laboratory FotoKem Creative Services, Burbank (CA), USA (digital intermediate)/ FotoKem Laboratory, Burbank (CA), USA (ﬁlm processing)/ FotoKem nextLAB (digital dailies)
Negative Format 35 mm (Kodak)
Process
Digital Intermediate (4K) (master format)/ Panavision (anamorphic) (source format)
Printed Format 35 mm (Kodak Vision 2383) / 70 mm (blow-up) (Kodak Vision 2383)/ D-Cinema / DCP Digital Cinema Package

Mini で、Panavison B/D シリーズ等を使

図3－19 “The Harder They Fall”“The Harder They Fall”

黒人と白人のハーフである高校時代の友人

監督� �eymes Samuel
撮影監督� Mihai M�laimare �r.
カメラ� Panavision DXL2 and RED Monstro
レンズ� Panavision T Series, Panavision Panaspeed
制作 Overbrook Entertainment

であった二人が偶然再会し、お互いの家族がアフリカ系米国人に対する意識の違いか

配給

NetﬂixTechnical Details
Runtime139 minutes
Sound Mix Dolby Digital / Dolby Atmos
Color Info Color
Aspect Ratio
2.39 : 1
Laboratory Company 3 (digital intermediate)
Negative Format Redcode RAW
Process
Digital Intermediate (4K) (master format) / Dolby Vision/ Panavision (anamorphic) (source format) /Redcode RAW (8K) (source format) /Ultra Panavision 70 (anamorphic) (source format)
Printed Format D-Cinema / Video (UHD)

ら生じる愛憎を描いた色黒映画である。制作 は AUM Group で、 配 給 は Endeavorが行っている。撮影は ARRI ALEXA Mini
を 使 用 し、 レ ン ズ は ロ シ ア 製 の Lomo
を 使 用 し て い る。 収 録 は CFast 2.0 に
ARRIRAW（2.8K）行われている。
図 3-14 は “No Time to Die”（007/
ノー・タイム・トゥ・ダイ）で、お馴染
みの 007 シリーズ最新作である。制作・
配 給 は MGM（Metro-Goldwyn-Mayer）
で あ り、35mm と 65mm フ ィ ル ム に
よ り 撮 影 さ れ て い る。35mm フ ィ ル ム

14

FDI・2022・02

図3－20“The Hand of God”

“The Hand of God”
監督� Paolo Sorrentino
撮影監督� Daria D�Antonio
カメラ� RED DSMC2 Monstro
レンズ� ARRI Signature Prime
制作 The Apartment
配給 Netﬂix

Technical Details
Runtime
130 minutes
Sound Mix Dolby Digital
Color Info Color
Aspect Ratio
2.39 : 1
Laboratory Grande Mela, Roma, Italy
Negative Format Redcode RAW
Process
Digital Intermediate (4K) (master format) /Redcode RAW (8K) (source format)

図3－21 “The Green Knight”“The Green Knight”

で は Arriflex 235/435 等 が 使 用 さ れ、

監督 – David Lowrey
撮影監督 – Andrew Droz Palermo
カメラ – ARRI ALEXA 65
レンズ ARRI DNA

65mm フィルムでは Arriflex 765/IMAXMSM9802 等が使用使用され、現像はロ制作 Sailor Bear
配給 A24

ンドンに Cinelab が行いデイリーは同じくTechnical Details

Runtime
130 minutes
Sound Mix Dolby Digital / Dolby Atmos
Color Info Color
Aspect Ratio
1.85 : 1
CameraArri Alexa 65, Arri Prime DNA Lenses
Laboratory Cirrus Media, Bray, Ireland (digital dailies)/ FotoKem Creative Services, Burbank (CA), USA (digital intermediate)
Negative Format Codex
Process
ARRIRAW (6.5K) (source format)/ Digital Intermediate (4K) (master format) / Dolby Vision
Printed Format D-Cinema / DCP Digital Cinema Package

ロンドンの Company 3 が、DI 処理はロサ
ンゼルスの EFILM Digital が行い、配給フィ
ルムのプリントはバーバンクの Fotokem
Laboratory が担当するなどの大作である。
図3－22 “The French Dispatch”“The French Dispatch”

図 3-15 は “Nightmare Alley”（ナイト

監督 – Wes Anderson

撮影監督 – Robert Yeoman

メア・アレイ）で、見世物小屋のアル中芸

カメラ: ARRICAM ST; ARRICAM LT
レンズ – Cooke S4/I, ARRI Master Anamorphic
制作 American Empirical Pictures
配給 Searchlight Pictures

人が巻き込まれていくミステリアスな物語

Technical Details
Runtime107 minutes
Sound Mix Dolby Digital
Color Info Color / Black and White
Aspect Ratio
1.37 : 1 / 2.39 : 1 (some scenes)
Laboratory Company 3, London, UK (digital intermediate) (digital dailies) / Hiventy,

を 描 い て い る。 制 作 は Fox Searchlight
Pictures で配給は Searchlight Pictures

Malakoﬀ, France (ﬁlm processing) / Molinare, London, UK (digital intermediate) /Sixteen19, New York (NY), USA (digital dailies)
Negative Format
35 mm (Kodak Vision3 200T 5213, Eastman Double-X 5222)
Process/i Scope (anamorphic) (source format) (some scenes)
Digital Intermediate (4K) (master format)
Master Scope (anamorphic) (source format) (some scenes)
Super 35 (source format)
Printed Format
D-Cinemaである。撮影は ARRI ALEXA 65/ALEXA
LF/ALEXA Mini LF で行われ、ARRIRAW（4.5K/6K） を Codex に 収 録 し て い る。
ポ ス プ ロ は Company 3 と ト ロ ン ト の

図3－23“Dune”“Dune”
監督 – Denis Villeneuve

Deluxe が担当している。

撮影監督 – Greig Fraser
カメラ – ARRI ALEXA LF
レンズ – Panavision Ultra Vista Anamorphics,
Panavision H Series Spherical
制作 Warner Bros.
配給 Warner Bros.

図 3-16 は “The Matrix Resurrections”

Technical Details
Runtime155 minutes（マトリックス・レザレクションズ）で、消Sound Mix 12-Track Digital Sound (IMAX 12 track) / Sonics-DDP / DTS (DTS: X)/ Auro 11.1 / Dolby Surround 7.1 / Dolby Atmos / Dolby Digital / IMAX 6-Track
Color Info
Color
Aspect Ratio 1.43 : 1 (IMAX Laser: some scenes) / 1.90 : 1 (Digital IMAX: some scenes)
2.39 : 1
Laboratory FotoKem Creative Services, Burbank (CA), USA (digital intermediate)
FotoKem nextLAB (digital dailies)
Negative Format
Codex
Process
ARRIRAW (4.5K) (source format) / Digital Intermediate (4K) (master format)
Panavision (anamorphic) (source format)
Printed Format D-Cinema (also 3-D version) / DCP Digital Cinema Package / Video (UHD)

滅したはずの仮想世界が復活していたことから新たな戦いが始まるマトリックス・シリーズの最新作である。制作・配給はWarner Bros. で、撮影は RED Komodo/

図3－24“Drive My Car”

“Drive My Car”

Monstro/Ranger を 使 用 し レ ン ズ はPanavison Panaspeed を使用している。

監督– Ryusuke Hamaguchi
撮影監督– Hidetoshi Shinomiya
カメラ ARRI ALEXA Mini

収録は Redcode RAW で行い、Company

レンズ – ARRI Ultra Prime, Angenieux HR
制作 Bitters End
配給 The Match Factory

3 が DI 処理を、EC3 がデジタルデイリー

Technical Details

Runtime179 minutes
Sound Mix Dolby Digital
Color Info Color
Aspect Ratio
1.85 : 1
CameraArri Alexa Mini, Zeiss Ultra Prime and Angenieux Optimo Lenses
Negative Format Codex
Process
ARRIRAW (3.4K) (source format)
Digital Intermediate (2K) (master format)
Printed Format D-Cinemaを担当している。
図 3-17 は “The Lost Daughter”（ ロ
スト・ドーター）で、ビーチでの休暇で過去の記憶がよみがえっていくドラマである。 制 作 は Endeavor Content、 配 給 はEntertainment One である。撮影は ARRI

Panavision C シリーズなどを使用してい図 3-20 は “The Hand of God”
（ハン

ALEXA Mini を使用し、レンズは Cookeる。現像はロサンゼルス・バーバンクに立ド・オブ・ゴッド）で、ワールドカップ

S4/i である。

地する Fotokem Creative Service が行っでマラドーナが繰り出した“神の手”にている。

よるゴールをエピソードにした少年の成
長 物 語 で あ る。 制 作 は イ タ リ ア の The

図 3-18 は “Licorice Pizza”（ リ コ リス・ピザ）で、1973 年のサンフェルナ

図 3-19 は “The Harder They Fall”

Apartment で、 配 給 は Netflix で あ る。

ンド・バレイ（ロサンゼルス北部のバー（ザ・ハーダー・ゼア・フォール）で、西

撮 影 は RED Monstro 8K VV カ メ ラ とバンクから北側に立地する地域）で少部 劇 時 代 の 無 法 者 の 物 語 で あ る。 制 作

ARRI Signature Prime レンズを使用して

年・少女時代を過ごした二人の物語。制は Overbook Entertainment で、 配 給

Redcode RAW で収録している。ポスプロ

作 は BRON Studios で、 配 給 は United

は Netflix で あ る。 撮 影 は Panavisionはイタリアの Grande Meta が担当していArtists Releasing である。撮影は 35mm

Millenium DXL2 と RED Monstro を 使る。

フィルムを使用し、カメラは Panavison

用し、Redcode RAW で収録している。ポPanafelx Millenium XL2 で、 レ ン ズ は

スプロは Company 3 である。

15

FDI・2022・02

図 3-21 は “The Green Knight”（緑の騎士）で、アーサー王の伝説に基づく緑の騎士との戦いを描いた物語である。制作は

図3－25“Cyrano”“Cyrano”

Sailor Bar で、配給は A24 である。
撮影は ARRI ALEXA 65 と ARRI Prime

監督 – Joe Wright
撮影監督– Seamus McGarvey
カメラ – ARRI ALEXA LF, ARRI ALEXA Mini LF

DNA レンズの組み合わせで行われ、収録

レンズ – Leitz Primes; Leitz 25-75mm Zoom;
Angenieux Optimo Zoom 24-435mm

は ARRIRAW（6.5K）で Codex を使用し制作：Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)
配給:United Artists Releasingている。ポスプロはアイルランドの Cirrus

Technical Details
RuntimeMedia がデジタルデイリーを担当し、ロサ

Dolby Digital
Color (ACES) / Color

Aspect Ratio 2.35 : 1

ンゼルスの Fotokem Creative Service がCameraArri Alexa LF, LEITZ PRIME Lenses

Negative Format
Process

ポスプロを担当している。
図 3-22 は “The French Dispatch”（フ

124 minutes

Sound Mix
Color Info

Codex

ARRIRAW (4.5K) (source format) /Digital Intermediate (master format)

図3－26 “Cʼmon Cʼmon”“C’mon C’mon”

レ ン チ・ デ ィ ス パ ッ チ ） で、 架 空 の 20

監督 – Mike Mills,
撮影監督– Robbie Ryan
カメラ – ARRI ALEXA Mini

世紀のフランスにあるアメリカの新聞社

レンズ – Panavision Primos
制作 A24
配給 Tanweer Alliances

支局に投稿されたラブレターを巡るロマ
ン ス コ メ デ ィ の ド ラ マ で あ る。 制 作 はTechnical Details

Runtime109 minutes
Sound Mix Dolby Digital
Color Info Black and White
Aspect Ratio
1.66 : 1
CameraArri Alexa Mini and Panavision Primo
Negative Format Codex
Process
ARRIRAW (3.4K) (source format) /Digital Intermediate (4K) (master format)

American Empirical Pictures で、配給はSearchlight Pictures である。一部のカッ

Printed Format

トは白黒となっており、35mm フィルム

D-Cinemaによる撮影である。使用カメラは Arricam
LT/ST/Arriflex235 である。

図3－27

“CODA”“CODA”

現 像 は ロ ン ド ン の Company 3、 フ ラ

監督 – Sian Heder
撮影監督 – Paula Huidobro

ンスの Hiventy で、DI 処理はロンドンのカメラ – Sony VENICE
レンズ – ARRI Signature Primes

Motinare が、デジタルデイリーはニュー制作 Vendome Pictures
配給 Apple TV+

ヨークの Sixteen 19 が行っている。

Technical Details

Runtime

図 3-23 は “Dune”（邦題 : 砂の惑星）で、CameraSony CineAlta Venice, Arri Signature Prime Lenses
Negative Format
AXS-R7
Process
Digital Intermediate (4K) (master format)

SF 小説ファンの不朽の名作である砂の惑/ X-OCN ST (6K) (source format)
Printed Format D-Cinema / Video (UHD)

星の最新リメイク版である。宇宙を支配できるスパイスを産出する砂の惑星を巡るさ

111 minutes

Color Info Color
Aspect Ratio
1.85 : 1

図3－28

Bergman Island”“Bergman Island”

まざまな陰謀が展開されてゆく SF 映画で監督 – Mia Hansen-Løve
撮影監督 – Denis Lenoir
カメラ ARRICAM Lite
レンズ – Leitz Summilux Prime; Fujinon Premier Zoom
制作 Arte France Cinéma
配給 Kinology

ある。制作・配給は Warner Bros. で、撮影は ARRI ALEXA LF IMAX/ALEXA Mini
LF IMAX を 使 用 し、ARRIRAW（4.5K）

Technical Details

Runtime112 minutes
Color Info Color
Aspect Ratio
2.39 : 1
CameraArricam LT, Leitz Summilux-C and Fujinon Premier Lenses
Negative Format 35 mm (Kodak Vision3 50D 5203, Vision3 500T 5219)
Process
Digital Intermediate (2K) (master format)/ Techniscope (source format)
Printed Format DCP / DCP Digital Cinema Package

フォーマットで Codex 収録されている。
ポスプロは Fotokem Creative Services/
Fotokem nextLAB が行っている。
図 3-24 は “Drive My Car”
（ドライブ・
マイ・カー）で、村上春樹の短編小説を原

図3－29“Belfast”“Belfast”

作にしたヒューマンドラマである。制作はBitters End、配給は The Match Factory

監督 – Kenneth Branaghである。撮影は ARRI ALEXA Mini が使用

カメラ – ARRI ALEXA Mini LF.

され、ARRIRAW（3.4K）で Codex 収録

制作：TKBC[GB]である。日本人の監督と撮影監督による作Technical Details

品であり、受賞を期待している。

Sound Mix Dolby Atmos

撮影監督 – Haris Zambarloukos.
レンズ – Panavision 65mm, System 65, and Sphero lenses
配給：Focus Features
Runtime98 minutes

Color Info Black and White / Color
Aspect Ratio

1.85 : 1

Laboratory COPRA Dailies System, Munich, Germany (dailies) /図 3-25 は “Cyrano”（ シ ラ ノ ） で、1716

FDI・2022・02

Goldcrest Post Production (digital intermediate)
Process

Digital Intermediate (master format)

世紀のフランスを舞台にしたシラノ・ド・
ベ ル ジ ュ ラ ッ ク の 物 語 で あ る。 制 作 はMGM（Metro-Goldwin-Mayer）で、配給は United Artists Releasing で、撮影はARRI ALEXA LF を 使 用 し て ARRIRAW（4.5K）で Codex 収録している。
図 3-26 は “C'mon C'mon”（コモン・コモン）で、急に甥っ子を預かることになったラジオジャーナリストが繰り広げるドラマである。制作。配給は A24 である。撮影は ARRI ALEXA Mini を使用し、レンズ
は Panavision Primo である。ARRIRAW（3.4k）フォーマットで Codex に収録している。
図 3-27 は “Coda”（ 邦 題 : テ ー ル ） で、CODA（視聴覚障害者の子供）として生まれた少女が音楽の道を追求する物語である。制作は Vendome Pictures で、配給は Apple TV ＋が行っている。撮影は、Sony CineAlta Venice を使用し、レンズ
はARRI Signature Primeを採用している。
収録フォーマットは AXS-R7 である。

図 4 IMAX2021 年度作品カメラチャート

図 3-28 は “Bergman Island”（バーグマン島）で、脚本執筆のために訪れた島で現実とフィクションが混在しだしてしまう物語である。制作は Arte France Cinéma で、Mini LF カメラと Panavison レンズを使給を行うために製作費（主にポスプロ費用）

配給は IFC Film である。撮影は 35mm フィ用している。COPRA Dailies System（ドを一部負担しており、全額製作費を出資しルムで行われ、ArricamLT を使用し Leitz

イツ : ミュンヘン）制作工程をサポートして IMAX 以外では鑑賞できない独占上映にSummilux-C と Fujinon Premier レンズをて Goldcrest Post Production がポスプ

までは踏み切っていないところが痛し痒し

採用している。

ロを行っている。

といったところで有る。
なお、IMAX 作品でのアスペクト比問題

図 3-29 は “Belfast”（ベルファスト）で、

図 4 は IMAAX が 2021 年に配給した 22

や、PLF 等の話題については別途報告させ

1960 年代後半の北アイルランド紛争の時

作品のカメ機種別チャートである。ARRIていただく。

代を描いている。制作は TKBC で、配給

ALEXA Mini が 8 作 品、ALEXA LF が 7

は Focus Feature が行っている。白黒と作品、ALEXA Mini LF が 6 作品と圧倒しカラーによる作品であり、ARRI ALEXAている。IMAX は独自フォーマットでの配Ichiro Kawakami
デジタル・ルック・ラボ

引用文献•“Oscar Cinematography Survey: The Cameras and Lenses Used to Shoot 29 Awards Contendors”, IndieWire.com、
https://www.indiewire.com/2022/01/oscars-cinematography-survey-2022-1234687473/•“The cameras that shot Oscars 2022’s Contenders”, Y.M. Cinema Magazine, https://ymcinema.com/2022/01/13/
oscars-2022-the-cameras/•“Oscars 2022: The Lenses”, Y.M. Cinema Magazine, https://ymcinema.com/2022/01/16/oscars-2022-the-lenses/• 各候補作品の詳細技術情報は IMDbPro （https://pro.imdb.com/） の各作品に対する Detail から引用している

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FDI・2022・02