第 97 話 スタジオ夜話

しばらくぶりに「音のお話し」☆ はじめにたぶん音声担当者も事前に補助マイクロ☆「音を考える」

いよいよ梅雨の季節、読者皆様はいかがプロオーディオって何？ Ⅰお過ごしでしょうか。コロナも収まりませフォンをセッティングしていることでしょう。勿論そのセッティングはソロパートでもオケ全体のバランスを崩さないようにしん。筆者は 7 月中にワクチン接種が終了しプロフェッショナルオーディオとよく表ています。
（微妙にフェーダーをコントローます。高齢者枠です。今年は梅雨も長く異現されますが、筆者は昔から次のように定ルするかもしれません。
）こうした行動が音常気象が心配です。皆様がお変わり無く過義しています。
「様々な音や音楽ソースを私へのかかわり方の一例です。

ごせるよう願っています。

たちリスナーにより良く提供しようとプロ収録機器が発達した現在、各カメラに収さて今回のスタジオ夜話は、しばらくぶフェッショナルとしてかかわり出来上がっ録用のレコーダーを用意することも可能でりに音のお話です。道具のお話は次回コラた音」少し長い定義ですががこの一言に尽す。音声もマルチレコーダーへと考えるとムにて続けます。今しばらくはこのスタイきます。機材などの話では絶対にありませ若干は後処理も可能です。

ルでと思っています。

ん。映像の世界でも音声の世界でもかつて

しかし筆者が知る限りオーケストラのマ

今回の音のお話ですが今更ですがアナロ

はその品質に関して解像度がイマイチだとイクロフォンセッティングは特にディレク

グ、デジタルのこと、プロフェッショナル

かダイナミックレンジが狭い、SN が確保

ターなどに指示されない限り、楽器編成のオーディオについて、時代背景を考えながされていないなどが問題でした。今やスマ規模に合わせて指揮者用の譜面順、木管楽らお話をさせていただきます。

ホでも 4K はもとより 8K も可能となり、 器、金管楽器、打楽器、鍵盤楽器、弦楽器

スタジオ夜話は、間もなく 100 回を迎デジタルオーディオの世界でもダイナミッの順でその数を記載した 3-2-2-2・6-4-4-えます。100 回を境に今一度内容も再検討、 クレンジ 90Db オーバーは当たり前の時代4-6 などといった編成規模にあわせての標進めるか否か見極めたいと思います。

準セッティング？となります。
（6-4-4-4-6になりました。

音に関するハードもソフトのお話もプロ機材的な問題は、もはやプロもアマチュは弦楽器の内訳でバイオリンやビオラ、コフェッショナルな読者皆様は、様々な情報アも無い世界となっています。言い換えれンバスなどの数を表現しています。
）楽器配源から入手も可能です。また経験からスタば一般市場で販売されている製品で制作さ置はオーケストラによっても違いますが概ジオ夜話での基本的なお話は今更という思れ提供されたソースでも「様々な音や音楽ねこの数字でセッティングとなります。楽いが多々あることと思います。

ソースを私たちリスナーにより良く提供し曲の内容でセッティングするのは稀です。

筆者は「スタジオ夜話」的という見地かようとプロフェッショナルとしてかかわりこの稀が重要なのです。

ら創意工夫や思いの実現、誠意ある仕事な出来上がった音」ならばそのソースは問題

ど筆者の勝手な理屈で今までお話をしてきないのです。

ました。

プロフェッショナルとして収録する楽曲へのかかわり方がここにあるのです。また重要なポイントは「より良く提供しよう多くのソースの提供を受けるリスナーの中道具のお話も、音にかかわるプロフェッとプロフェッショナルとしてかかわる」こには、ソースを聴いただけでその演奏は何ショナルでも、ハードウェアにはあまり関とにあります。つまり提供ソースへのかか年の何処で収録した演奏で、指揮者からオー係の無い方々に、音響機器エンジニアの普わり方が問題なのです。

ケストラまで聴き分ける人もいます。マニ

段使いの音響機器の修理・管理を行うツールなど理解して頂くお話です。

例えば映像を例にするのが理解しやすいのでクラッシックのオーケストラの収録例筆者をはじめ多くの音エンジニア（ハー （LIVE でも）で説明します。収録するカメアではありません。プロフェッショナル以上の存在です。
音にかかわるプロフェッショナルはこうド系）は毎日こうした道具を使い、良い音ラの映像はカメラマンが撮りますがその指したリスナーに音源を提供しているのです。

を追求していると紹介しています。

示はディレクターが指示します。

音源に対してこの「かかわりかた」を意識

しかしながら、今回はちょっと本筋に戻っ

例えばディレクターは指揮者用の譜面をてスタジオ夜話的に音にかかわるお話をし見ながら、次に来るパートの木管ソロは演たいと思います。お付き合いよろしくお願

奏に先回りしてカメラマンにその演奏者のいいたします。

UP を指示します。

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する以外にプロフェッショナルとして生きる道はありません。

参考資料
芝電気製 SV-7800 型 VTR

下はインジケーター部分拡大です。

デ ジ タ ル レ コ ー ダ ー「dn-023r」 に 使 わ れ た

筆者が当時見学した時は見習うべきものがあります。

VTR で す。 デ ジ タ ル プ ロ ッ セ サ ー 全 体 で す。

LED が全ての CH で赤く点灯、最上部の LED もほとんど点きっ放

8CH が実装されています。

しでしたが、結果問題は無く再生。デジタルは凄いと実感しました。

大賀 典雄氏
ソニー株式会社の井深大氏、盛田昭夫氏に次ぐ CEO 東京高性能 DAC

芸大 声楽専攻 ドイツベルリン音楽大学主席卒業。その後ベルリン交響楽団をはじめ世界中の有名オーケストラの指揮者を務める。後にソニーに入社サウンドエンジニアリン
グ会社のトップとしてデジタ

筆者は AD も DA も DAC（デジタル / アナログ コンバー

ルレコーディングに貢献されタ）と表現しましたが ADC とという表現もあります。

ました。プロフェッショナル

上の写真は、AVID 社の製品です。高価格ですが世界的としての音のかかわり方には、なシェアを誇っています。

見習うべきものがあります。

高性能クロックゼネレーター

国産高性能 / 高性能ゼネレーターもあります。

ISOCHRONE TRINITYTASCAM CG-2000
高価格な製品ですが非常に高性能で多機能です。

恒温槽付水晶発振器を採用し非常に高性能です。

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☆「音を考える」
プロオーディオって何？ Ⅱした。
そしてこの時デジタルオーディオの規格☆「音を考える」
プロオーディオって何？ Ⅲ

は 16 ビットでサンプリング 44.1KHz でプロフェッショナルオーディオについてスタジオ夜話的に定義した音、そのかかわり方につてお話しました。
次にアナログ、デジタルについてプロ規格統一がなされました。
（紆余曲折はありました。
）
指揮者のカラヤン、デジタルオーディオ

アナログとデジタルを比較論争するのはナンセンスということを理解していただけたでしょうか。では少し違った角度からこ先駆者ソニーの音楽家でもある大賀典雄氏、 のアナログとデジタルについてお話します。

フェッショナルとしてのかかわり方をスタ

プロがかかわったデジタルオーディオの始ジオ夜話的にお話します。

まりです。

筆者は以前よく AMP を製作していました。一作目は 6BQ5 シングルでした。ご年多くの方々がアナログとデジタルのお話

一方アナログオーディオの世界でもデジ配の読者の方々には「わかる、わかる」とになると概ね音の良し悪し、クオリティなタルの影響は様々でした。例えばデジタルいった感じと思います。製作にあたっては

ど比較という観点からのお話になります。

収録音源のアナログ盤と CD との聴き比べ経験を重ね、使う部品やそのレイアウトが音 楽 CD が 世 の 中 に 発 売 さ れ た の が等々です。ここからデジタルかアナログか音に多くの影響を及ぼすこともわかりまし1982 年ですがそのデジタル録音技術はそという論争が起こりました。当時はまだハた。また音を再生する環境も非常に重要でれよりも 10 年近く前に開発されていたこ

イレゾなどという表現は無く良い音を追求あることも承知しました。とはご存じのことと思います。日本コロンする意味合いでハイファイ追求という表現

例えば増幅回路どうしをつなぐカップリ

ビア今の DENON です。2 インチサイズのが使われていました。アナログ音源も既にングコンデンサーという部品は、5 年ぐら

VTR テープに映像信号としてそれは記録さこの時点で十分のクオリティを満たしていいで初期性能を維持して行けなくなり、微れました。芝電気製 SV-7800 型 VTR にました。今日でもその音は最先端機器に勝妙な音の変化が起こります。定期的な交換です。筆者の職場にも昭和 48 年ごろ映像るとも劣らない音を表現しています。

をしているのでしょうか？スピーカーの中記録用として所有していました。
（割にコ

しかし新しいデジタルの音と今までのアンパクトサイズでデジタル録音用に国産とナログとを比較するという流れに多くの人またどれほどの違いがあるかわかりませいうこともあり改修し易かったのではと推が巻き込まれて行ったのです。プロフェッんが機器どうしをつなぐケーブルでも音は測しています。
）この VTR に 13 ビットのショナルオーディオにかかわる人達も同様変わるようです。超高級ケーブルとの比較

量子化、サンプリング周波数は VTR の水でした。音へのかかわり方がその流れの中試聴を行った際、筆者にはその違いが判ら平同期周波数に合わせてその 3 倍？の 47.の主流となってしまったのです。

なかったのですが、参加していた人達の中25Khz という技術で記録していました。のネットワークコンデンサーも同様です。

時が経てプロフェッショナル達も世代交にはその違いを語っている人が見受けられこの値の詳細については筆者には解りま代が進み、昨今アナログレコードのカッティました。現在様々なスタジオ調整室での試せんが当時の技術者のカット＆トライの結ングも各社力を入れはじめています。アナ

聴は最終的にアナログのパワーアンプとス果だと思っています。その後、改修を重ねログレコーダーの弱点をデジタルレコー

ピーカーで従来どうりのモニタリングを1979 年に 16 ビットの実用機誕生というダーで補い、あるいは敢て弱点のあるアナ行っています。聴く音はアナログなのです。

運びとなりました。
「dn-023r」です。

ログレコーダーを使いデジタルとはまたアナログとデジタルは共存の関係にあり違ったレコードの楽しみ方を提供していまます。その中でのそれぞれの役割分担を理す。

解することは重要です。アナログシステム

一方この当時ソニーは、フィリップス（オランダ）と共同で光ディスクの開発を行っていました。1979 年のことです。フィリッデジタルとアナログはそのクオリティなでは伝送系の機器やケーブルなどに注意をプスはこの光ディスクの規格を 14 ビット

どの違いを比較論争するのではなく、それ払うことで多くの問題を解決できますが、60 分 11. 5cm と主張していました。こは「別物」と理解する良い音、悪い音を語

デジタルシステムではマイクロフォンからこでプロとしてのかかわり方のお話です。

るのでは無くプロフェッショナルとして音のアナログ信号を DAC といわれるデジタ有名なお話でカラヤンがベートベン第にかかわっていただきたいと思います。まルアナログの変換機を使うというアナログ9「合唱」がフィリップスのそれでは収またリスナーの方々も音や音楽を聴いてアナシステムには無い機器も存在します。

らないと主張しました。ソニーの当時副

ログ、デジタルに関係なく楽しんでもらい社長、大賀典雄氏はその希望を聞き入れたいと思います

12cm16 ビット 74 分に規格を設定しま

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その性能は重要です。また出口パワーアンプ前にもデジタルからアナログへの変換が必要となります。変換機 DAC 以外にも

デジタル機器すべてに必要なクロック精度の問題は更に重要なポイントです。プロ
フェッショナルスタジオでは高性能なクロックゼネレータを使用しています。加えて記録系での問題もあります。エラー補正等々です。
CD などのデジタル再生では誤り補正にインターリーブとかリードソロモンとかいった補正が行われていました。現在も更にその制度を上げてハイレゾ音源などにも応用しています。
一方コンピュータでのデータ伝送は 1ビットの誤りでも致命的問題が起こるので、その伝送方法は補正では無く元データとのチェロ奏者の方に聞きました。弦楽器は引く弓の毛のと弦の摩擦により音が出るそうです。演奏をする前に必ず弓に松脂などを塗っているそうです。
（mo）

比較伝送などで対処しています。
ベリファイ、コンベアといわれるやり方です。確実にデータに損傷なく伝送できる、この方法なら元音データの試聴が可能となります。CD には傷などもありソースデーしくクルクル回るのが見えるものが多数あナーにより良く提供しようとプロフェッタの欠損も考えられます。デジタルソース

りました。

ショナルとしてかかわり出来上がった音」

音源の提供は今後は、コンピュータなどに中古市場で人気な理由は見た目の面白さよる媒体提供が音の上でも優位になるかもの影響だと筆者は考えています。良い音のです・・・？

しれません。性能の良いクロックは、コン追求＝趣味のオーディオという時代から、☆次回はピュータベースでのデジタル作業には、良趣味のオーディオ＝好奇心や面白さへと変い音を提供こと対して有効な手段です。ア化している表れです。大型の本格的システ

道具のお話「切る」のお話をコラムで、ナログ、デジタルにかかわらず今後もハイムで聴くのも勿論、安価な真空管シングル

またプロフェッショナルオーディオの第二レゾ？ハイファイ？の追求を求め進化し続アンプ（東急ハンズなどで手に入る可愛い回を予定しています。今回少し理屈っぽいけることを願います。

やつ）と中古の縦ローディングの CD プレー

話になりましたが、現在デジタルもアナロ

ヤーで楽しむのも同じ趣味のオーディオとグもその音の良し悪しは、専門的な事は別言えます。音のクォリティを楽しむには十としてユザーレベルでは問題にはならない分と言えるでしょう。

程進化しています。

☆「音を考える」
趣味のオーディオって何？

を提供してほしいものです。見た目も大切

ハイレゾで大型システムだからうちは音デジタル、アナログの論争にはピリオド、今年始めにアナログレコードのお話をしが良いというのはナンセンスです。自身が新たな目標をもって次回もスタジオ夜話的ました。キングレコードをはじめ各社取り楽しめる音が重要なのです。レコード会社にプロフェッショナルオーディオのお話を組んでいるという取材報告です。

も採算ベースでは、なかなか難しいとは思したいと思います。

ご存じのように昨今、音の良し悪しと別いますが、キングレコードの高橋氏は、そデジタル収録ピークレコーディング？とに CD などのデジタル音源とは違うというれでも今後も引き続きアナログレコードのか DAC の性能、オーディオインターフェ興味や、またその見た目や仕組みの面白さ普及に努めて行くと語っていました。

イスのあり方、アナログとデジタルの共存に惹かれて、人気が出ていることもあり取対応する若手社員も育っているとのことり上げてみました。CD 発売当初の CD プです。今、正に新しい趣味のオーディオ世レーヤーも中古市場で人気です。当初のプ界が開けてきた感じです。プロフェッショ

レーヤーはトレイ引き出し式のものより縦ナルオーディオの世界でもこうした現状をローディングタイプが主流で CD が可愛ら捉え「様々な音や音楽ソースを私たちリスなどを予定しています。お付き合いのほどお願いいたします。
読者皆様のご健康をお祈りいたします。
ー 森田 雅行 ー17

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