http://setagaya-pt.jp（公財）せたがや文化財団・世田谷パブリックシアター〒 154-0004 東京都世田谷区太子堂 4-1-1 キャロットタワー 5 階 Tel. 03-5432-1526

通算第 14 号 2018 年 12 月 25 日発行

デイ・イン・ザ・シアター

14 Dec.2018［キャロマグ］ Vol.

2018/12/13 15:43+CM_14_H1-4_FIN.indd B5 縦

ちょっと
来てみる？

Dec.2018
2018 年 12 月号

14
Vol.

三軒茶屋発、地域の劇場による活動紹介冊子［キャロマグ］

表1
特色＝ DIC60

表4

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『キャロマグ』ってなに？

14

Vol.
三軒茶屋のキャロットタワーにある世田谷パブリックシアターには、組織名と同じ「世田谷パDec.2018（600席）と「シアタートラム」（200席）という2つの劇場があり、年間を通じブリックシアター」ていろいろな演劇やダンスの作品を上演しています。ですが、その活動は劇場での上演活動

CONTENTSに留まりません。3つある稽古場や、セミナールーム、世田谷区内の小中学校や児童館、高齢者施設などで、小学生からお年寄りの方まで、ありとあらゆる方たちが参加できるレクチャ
ーや演劇ワークショップを行っています。キャロマグ（CarroMag.）は、そんな世田谷パブリッ
クシアターの、通常目に留まることの少ないこうした活動を不定期でご紹介する冊子です。
ご案内をつとめるのは、うさぎのキャロちゃんです。もし、ちょっとでもご興味をもって頂ける

ワークショップ・レポート

デイ・イン・ザ・シアター

ような内容がありましたら、今度はぜひ参加しにいらしてくださいね。
はじ め にBack Number
バックナンバー《デイ・イン・ザ・シアター》が目指すこと
田幡裕亮（世田谷パブリックシアター学芸）

2《 デ イ・ イ ン ・ ザ ・ シ ア タ ー 》 大 解 剖

じっとり梅雨の夜 編
月曜から暑気払い編

4
6

エッ セ イ

すべての入口としての《デイ》

すずきこーた（進行役、世田谷パブリックシアター契約ファシリテーター、演劇デザインギルド）

8

イ ン タ ビ ュー《デイ》という新しい劇場の楽しみ方
川島英樹（せたおん／せたがや文化財団・音楽事業部）《デイ》全日程アーカイブ1997-2018

近日開催予定の主なイベント・ワークショップ

Information

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20

学芸スタッフから／おまけマンガ『たまにはこんな役 #14』
編集後記

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はじ め に《 デ イ・イン・ザ・シ アタ ー 》が 目 指 すこと
田幡裕亮（世田谷パブリックシアター学芸）

どな たでも 参 加 できる、ら葉のことを、雪が降っていたら雪のことをと

1 日 1 回 限 り の ワ ー クシ ョッ プ

いったように、季節のこと、時には時事問題を絡めることもあります。そんなふうに各回テー

は曜日や時間帯によって、参加できる方の層が者同士が劇場という場で出会い、限られた時間《デイ・イン・ザ・シアター》（通称・デイ）マを 1 つ決めた後、どんなことをすれば無理な違ってきますから、少しでも幅広い層の方が来の中で、一緒に何かをつくるということです。

とは、世田谷パブリックシアターが開館以来くその場にいる全員が楽しめるのか、進行役とられるよう、様々な実施時間帯を設定していま

そのプロセスにおいては、お互いの違いを理解

21 年間、不定期に実施している 1 日 1 回限りの演劇ワークショップ（以下、WS）です。劇

スタッフが相談しながら、その日の内容を考えす。仕事終わりの平日の夜に実施する場合が多し、受け入れることが起こります。

ます。ただし、それらはあくまで参加者を想定いですが、土日の昼に実施する回もあれば、平場に来て、知らなかった人と出会って、知り合した実施「予定」の内容であり、進行役には、日の午前中に実施する回もあります。日程や時って、少し演劇をやってみます。

事前に決めた内容をただ参加者に提供するので間帯を変えることで、どんな方が参加して、どとはいえ、いきなり「演劇をやりましょう」

はなく、当日、WS が始まってから稽古場に集んな演劇が生まれるのか、楽しみにしています。

と言っても緊張するばかりですので、簡単な遊

まった参加者たちと何ができるのかを考えてほびのようなことをしながら、カラダとアタマをしいとお願いしています。

そうした協働作業が、社会を変えていく小さな一歩になると私たちは信じています。
さて、初めての《デイ》は、世田谷パブリッ
クシアターの開館プログラム《ライフ・イン・

知 ら な か った 人 と 出 会 って、

ザ・シアター》が上演終了した後の 1997 年 5

一 緒 に 演 劇 を や ってみ る

月 27 日でしたが、翌 1998 年からは世田谷パ

使って知り合ったり、その場に馴染んだりしな

何度もいらして下さる方も多いので、WS でがら、演劇をすることに少しずつ向かっていく

は、過去に一緒になった人たちと再会することのが常です。

もありますが、全員が同じメンバーだというこ

どなたでも参加できる《デイ》は、家庭、仕ブリックシアターの「お誕生日スペシャルプロ
グラム」として毎年、劇場が開館した 4 月 5 日《デイ》は基本的に 1 日 1 回限り、設定時間とは、これまでありません。そのため、毎回違事、学校など、ふだんの生活の背景が様々な人

は 2 時間と短いために、ときには「うまくいかう組み合わせの人々との「初めての」演劇づくたちが参加します。参加理由も「劇場での公演

毎年、劇場が生まれた日に《デイ》をするこなかった」「もう少しやりたかった」「時間が足りになります。

をきっかけに世田谷パブリックシアターに興味とで、新年の誓いのように「劇場がどのようなに《デイ》を実施しています。

りない」といった感想をいただくことがありま

参加対象は年齢、性別、住所、国籍、演劇経をもったから」「稽古場に入ってみたかったか場でありたいか」を確認しているようにも感じす。あまりよくない印象の感想とも受け取れま験の有無、障害の有無などに関わらず、あらゆら」「子どもの頃、WS に参加したことがあるています。私たちは、劇場が全ての人にとってすが、物足りなさ、未発展な部分を残すことはる方に参加してもらえるよう「どなたでも」とから」「子どもと一緒に参加できるから」「子ど身近な場所であることを願っています。

「また来たい」「またやりたい」につながると考しています。参加するための条件は何もありまもが手元を離れて時間ができたから」「定年退特別な用意はありませんが、動きやすいカラ

えています。

せん。定員に達してさえいなければ、どなたで職して演劇を始めたいと思ったから」など、

ダとココロで劇場に遊びに来てもらえれば、誰様々です。そのとき、私たちが大切にしているでも大歓迎です。進行役・スタッフ一同、準備のは、名前や年齢、仕事や所属を知らない参加

してお待ちしています。

WS の内容は、花が咲いていたら花のことを、 もご参加いただけます。
雷が鳴っていたら雷のことを、葉が散っていた2+cm_14_hm_FIN.indd 2-3

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しかし「どなたでも」としていても、実際に3

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《 デ イ・イ ン・ザ・シ ア タ ー 》大 解 剖 ①

じっとり梅 雨 の 夜 編
進行役：すずきこーた

参加者：17人

日時：2017年6月16日（金）19：30 〜21：30

雨の思い出をシェアしてそこから劇をつくった回。思い出をシェアするにあたって、話をするきっかけに絵を描いてもらいました。絵を描くことに苦手意識のある人でも上手下手を気にせず描けるよう、絵を20 : 00

思い出をシェアする
参加者それぞれが、雨の思い出を絵の具の代わりに「めん描くのに使いそうにない素材で描くことを試しました。めんつゆとシソ梅酢で絵を描いてみたところ、稽

つゆ（梅雨とかけて）」「シソ梅酢（入梅とかけて）」を使っ［田幡］
古場内はめんつゆの濃厚な香りと、シソ梅酢のほんのり甘酸っぱい香りに満たされました。

て描き、描けた絵を1人ずつ紹介する。

20 : 20

演劇づくりの下地となる共通体験

タブロー（フランス語で「絵画」）づくり
４グループに分かれて、メンバーの絵の中から1枚（Ａ）を決め、その絵に描かれている人や物にメンバーを見立てて

19 : 30配置し、ストップモーションで表現する（Ａ' ）。1枚目の絵

ごあいさつ、劇場の説明、スタッフ紹介のかたちが決められたら、もう1枚、別の絵（Ｂ）を選び決めて、同じようにストップモーションで表現する（Ｂ' ）。

19 : 35

稽古場の中を歩く

20 : 40①全員バラバラに色々な方向に歩く。
②すれ違う人と「こんばんは」とあいさつする。

タブローを発展させた劇づくり
これまで使っていない絵（Ｃ）のストーリーを、1枚目の絵と③すれ違う人と「よろしく」とハイタッチする。

シェアした思い出をもとに一瞬の場面（ストップモーション）
から
徐々に時間の流れのある演劇をつくる

2 枚目の絵の間に入れた劇をつくる。

④すれ違う人とお互いの膝を合わせて「よろしく」とあいさつする（だいたいここで、参加者の皆さんは緊張が解けて来てケラケラ笑いだします）。
⑤進行役がゴーと言ったら歩く、ストップと言ったら止まる。
⑥ルールを逆にして、ゴーと言ったら止まる、ストップと言っ参加するメンバーと出会うたら歩く。
⑦ゴー、ストップは逆だったのを元に戻して、今度は「ハイ」

20 : 50

劇の発表、意見交換

20 : 55

つくりなおしといった後の指示にだけ従う。ハイ、ゴーで歩く。ゴーでは他のグループからもらった意見を参考にして、劇をつくりな

歩かない。

おす。

⑧ゴー、ストップに加えて、○○人組、と言われたらその人数 でグループを組む。これも「ハイ」の後の指示にだけ従つくりなおした劇を発表う。

19 : 45“give me a shape”,“give me a space”＊梅雨にちなんだもの、カサ、アジサイなどを身体で表現します。

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劇のつくりなおし

21: 25

ふりかえり、今日の感想を聞く
ふりかえり

シェイプ・スペース21: 30おしまい

52018/12/13 15:53

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《 デ イ・イ ン・ザ・シ ア タ ー 》大 解 剖 ②

19 : 30

月曜から暑気払い 編
進行役：柏木陽、大道朋奈

参加者：25人

押し相撲
2 人 組で向かい合って立ち、手のひらを相手に向ける。手のひらだけを触って、相 手 の足を一 歩 でも動 かしたら勝
ち、動いたら負け。手のひら以外に触った場合も負け。

日時：2018年8月6日（月）19：00 〜21：00

真夏の夜は、月曜日でも疲れているだろうということで、「暑気払い編」と銘打ちました。５・７・５で

19 : 35

はなく、各節２文字、字余りで詠んでみるとテンポがずれて意外と味わい深かったりするので、７・2 人組で、2 人とも一定のテンポで手拍子する。もちをつく
ほう、つかれるほうを決めて、もちをつくほうは自分の手の９・７という定型で川柳を詠み、劇をつくることにしていました。しかし、連想ゲームで夏のイメージ

ひらの次に、相手の手のひらを叩くのを挟む。

がたくさん出たため、試しに５・７・５で詠んでもらったらどれも名作揃い、とても盛り上がったので、その５・７・５をもとに劇をつくることにしました。私の詠んだ「2 階から ギリギリ見える 二尺玉」は［田幡］劇になりませんでした（笑）。

おもちつき

19 : 40

連想ゲーム① 2 人組で、相手が言ったことから思いつく言葉を交互にど

19 : 00
19 : 05
19 :10んどん言う。

ごあいさつ、劇場の説明、スタッフ紹介② 3 人組のグループに分かれ 、「夏 」というお題からイメー
ジすることを紙にたくさん書いて、いくつ書けたか発表する。
たくさん書けたグループの勝ち。

ストレッチ③同じ 3 人組で「ギリギリ夏 」という言葉から考えつくことを書き出し、その中から一番「ギリギリ夏 」を感じられるものを選ぶ。さらに各グループから挙がった中から最も「ギリもしもしかめよ全 員で円になって「♪もしもしかめよ〜」と歌を歌いながら、リズムに合わせて左右隣の人の肩を交互に叩き、最後の1拍で手拍子する。

ギリ夏」な言葉を決める。
④グループで「甘酸っぱい夏」からイメージすることをたくさ参加する
メンバーと出会う

8：もしもしかめよかめさんよ ⇒ 8：せかいのうちでおまえほ
ど ⇒ 4：あゆみののろい ⇒ 4：ものはない ⇒ 2：どうして⇒ 2：そんなに ⇒ 1：のろ ⇒ 1：いの ⇒ 1：か（手拍子）

ん出し、その中で一番を決めたら、グループでそれぞれ発表
し、その中からさらに今日一番の「甘酸っぱい夏」を決める。

20 : 00

夏の5・7・5（川柳）を書く・発表する
もともとのプランでは 、この後、7・9・7 で書いてみる予定だったが、5・7・5で面白いものができたので割愛すること

19 : 20に。

しりとり＊日本語を話すのが得意ではない方がいたので、途中でじゃんけん握手に変更。

19 : 25

じゃんけん握手2 人 組で向かい合って立ち、一度 握手し、握った手を開き
少しだけ離す。もう一方の手でじゃんけんをして、勝ったほ

20 :15
参加者同士が知り合う

夏の5・7・5を元にグループごとに演劇をつくる

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思い浮かんだ
夏のイメージから演劇をつくる

できた演劇を発表

20 : 50

ふりかえり、今日の感想を聞く
ふりかえり

うは相手の手を掴む、負けたほうは捕まれないように手を離す。

演劇づくりの下地となる
共通体験

21: 00おしまい

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エッセ イ

すべ ての 入 口としての《 デ イ 》

いことも多く、私たちの生活は混乱していまし集 団 創 作 、 そして 平 和 へ のた。また自粛ムードも高まっていました。そん入り 口 に あ る 演 劇な時の《デイ》です。
私は進行役として参加者に向かって何ができ

毎回《デイ》は、参加者の人数やその他の要るかを考えながら、自分自身とも向き合い、何素（年齢、性別、身体の具合などなど）を考慮

をしたいのかを考えていました。いや、考えた

してプランを立てています。90 歳のおばあちというよりも、心に生まれた欲求を、それを劇ゃんがいらっしゃるから鬼ごっこは止めようと

世田谷パブリックシアターの開館直後より、同シアターの様々なワークショップを進行しているすずき

場スタッフや他の進行役メンバーにぶつけてみか、夏だからスイカ割りをしようとか、4 歳のこーたさん。
《デイ・イン・ザ・シアター》には、1999 年より進行役として参加。数多くの回を進行し、ました。それは「大きな声を出したい！」でし子がいるから字を書くのは止めようとか、劇場た。

の誕生日だからお祝いをしようとか、その時にすずきこーた（進行役／世田谷パブリックシアター契約ファシリテーター、演劇デザインギルド）

劇場と共に《デイ》をつくりあげてきたこーたさんに、エッセイを書いていただきました。

良いとか悪いとかではなく、意味があるとかやれる最高のことを考えながらプランニングしないかなどではなく、WS に参加している人たています。でも時には「私（進行役）が大きい

ち全員が、身体の中にあるモヤモヤを、心のモ声を出したいから」という理由でプランニング

そ の 場 に 集 まった 人でとりの記憶や体験を紹介し合うことが少なくあ

ヤモヤを、一瞬かもしれないけれど、自分だけしてもいいと思っています。そうすることが進演 劇 を つ くる

りません。そのため、演劇創作の過程で経験のではなく自分以外の人も、吐き出す必要がある行役も参加者と一緒に、対等に出会うことにも差が出たり、意見が食い違うこともありますが、と思ったのです。そして、実際に大きな声を出なりますし、そうすることで良い WS になって「劇 場 への入口」「演 劇 への入口」「劇 場でそのときに「あんた変だよ！」と言うのではな

すだけの時間を取りました。その後は少し身体いくように感じるからです。

行われるワークショップへの入口」であること

く「自分とは異なるあの人の考えを、どうやっを動かしたり、劇もつくりました。少し笑ったを目指した《デイ・イン・ザ・シアター（以下、て一つの演劇に入れられるだろう」と考えるこ

りする場面もありました。

デイ）》は、世田谷パブリックシアターの初代とが大切です。互いを受け入れながら、違う意

最後に私は「被災された方のことを考えると、何を目的とするか、集団創作（協働作業）をす

監督・佐 藤 信さんが「劇場は、演 劇人だけの見（ときには正反対の意見）を並べながら、よ

WS を開催したことの是非も考えなくてはならない

ること、プランニングやアクティビティの種類、特別な場所ではなく、色々な人が集う場所でり良い演劇をつくることを目指すのです。

と思っていました。でも、今、私に必要だったの進行役としてのあり方といったことを考え、発は誰かと会うこと、誰かと話すこと、身体を動か見し、学んできました。これは私一人でできたある」 という想いを込めた「 劇 場は 広 場であ

それは、少し話が大きくなってしまいますが、私は数多くの《デイ》を進行することで多くのことを体験し、考えてきました。演劇 WS でる」
（この言葉は、世田谷パブリックシアターの社会にとっても必要なことだと私は思います。

すこと、声を出すことだったんだと、改めて思いま

ことではなく、これまで《デイ》に参加して下入り口に書いてあります）という一文を具 現化

多数決だけではない社会、互いを尊重し合えるした」というようなことを言った記憶があります。

さった皆さんに気づかせてもらったことだと思したプログラムです。

社会のほうが生きやすいと思いますし、演劇や参加者の方々も「色々な思いはあるけど、参加しっています。そして数多くの蓄積があったから

WS を通じて、そういう社会に向かおうとするて良かった」と仰って下さいました。「デイをやっこそ、震災直後の《デイ》を行うことができた（以下、 WS）には本当に多くの種類があります

感覚が広まっていくといいなぁと思っています。

て良かったなぁ」という思い、「気持ちが救われのだと思います。《デイ》を進行することで、が、世田 谷パブリックシアターでは 集 団 創 作

大げさだと思われるかもしれませんが《デイ》

たなぁ」という思いが、その回は非常に大きかっ

演劇に対する考えも広がりました。私はただ世の中で行われている演劇のワークショップ（協働作業）を行うことを基本としていますので、 は「平和への入口」であるとも、私は真剣に思《デイ》は「集団創作の入口」でもあるわけでっています。

す。そして、私たち進行役は、集団創作の場づくりを行っています。

大 震 災 直 後 の《 デ イ 》

集団創作をする場合、私たちが大切にしていたのを覚えています。

WS を進行するのではなく、私の考える演劇をそして被害の大小はあれど、ストレスが溜まって多くの人に伝える術も《デイ》で学びました。

いたことを自覚した私もまた、被災者の一人であ長期の WS や学校などでの WS などのベースにることに気づいたのです。同じ被災者であるからは《デイ》があり、応用しています。これからこそ、東北の方たちのことや原発から避難を余儀も数多くの WS を企画・進行したいと思います

るのは、集った人たちが知り合い、互いを尊重

20 年続いてきた《デイ》の中で忘れられななくされた方々に対して、決して他人事ではなく、が、その度に私は《デイ》に立ち返るでしょう。

し合い、それぞれの想いを大切にしながら演劇

い回があります。それは東日本大震災の後、最自分のこととして何ができるかを考えるきっかけに全ての人が住みやすい社会、平和な社会のたをつくっていくことです。とりわけ《デイ》で初 に 開 催 す る WS に な っ た 2011 年 3 月 22 日もなったと思いますし、誰かと一緒に時を過ごし

めに演劇が活用されていくこと、その入口には、初めて出会う人同士が一緒に活動することの回の《デイ》です。当時は地震の被害や津波たからこそ、そのことに気付いたのではないかと、《デイ》があり続け、劇場は私も含めて色々なが多いので、全く違う背景をもつ人たち一人ひの影響、原発のことなど、明らかになっていな

今はふりかえります。

人が集う広場であり続けてほしいと思います。

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インタビューすか？
川島 「演劇ワークショップ」を、「世田谷演劇工作房」と日本語に変《 デ イ 》と い う
新し い 劇 場 の 楽し み 方

換して 6 回開催しました。一般を対象に結婚、舞台技術、福祉をテーマにした企画を各 1 回。小学生を体象にした企画を 1 回。高校生を対象にした企画を 2 回です。
当時、劇場と生活工房のスタッフが同じ部で働いていて、関係者一同

川島英樹（せたおん／せたがや文化財団・音楽事業部）

で実施していたんですよ。「結婚」

聞き手＝恵志美奈子・田幡裕亮（世田谷パブリックシアター学芸）や結婚式場へ取材に行ったりしましをテーマにした WS では、新婚の人たね。ちなみに、「本づくりワーク

この劇場にとって何が必要かー世田谷パブリックシアター開館前から、その問いの中で数々のワー
クショップを企画、施行してきた元・劇場部学芸スタッフの川島英樹さんに、《デイ》が生まれた経緯
や当時のワークショップの様子などを、現・学芸スタッフが聞きました。

WSをやるために劇場ができるまえ、
プレイベントでのWS の様子。

ショップ」というものもやっていて、前監督（佐藤信さん）が、「これも演劇ワークショップだ！」って強く主わからない、最初から時間を決める

ターが入っているキャロットタワー

張していたのを覚えています。

のはナンセンスだと。実際、最初のって、いまだに世田谷区で一番高い

田幡

頃は随分、時間もオーバーしました。 建物ですけど、区内のいい場所にこ

各企画の実施回数はどれくら

いですか？

恵志

カール・ロジャースの非構成

んなに大きな建物をつくるわけなの

川島 企画によって微妙に違います

的グループエンカウンターから、構で、そこで何をやろうとしているの

けど、だいたい７〜８回程度（週末

成的グループエンカウンターが出てかが注目されていたんです。必ずしどうしてですか？

やるための劇場にしたい、という考ごとに 1 ヶ月から 1 ヶ月半）くらい

くるみたいな流れと被りますね。別

も再開発に賛成していない人たちも川島えが出たのは、雑居まつり［＊ 3］でしたね。

に《デイ》が構成的だといってるわ

様子を見に来ていましたね。

ターが「WS をやるためにつくったなどで演劇がまちづくりや人づくり、

田幡

時間はやはり 2 時間で？

けじゃないけど、余裕をもって結果

恵志 《デイ・イン・ザ・シアター（以劇場」だったからですね。ふつう

コミュニティづくりに有効に活用さ川島

もっと長い時間でした。開始を求めずにやっていた頃から順々に

下、デイ）》は、この劇場が開館し「劇場」と言ってイメージされるのれている現場が世田谷区にはあって

時間と終了時間を決めたら、それ自体系だてられていく、という意味にた当初からやっている企画ですよね。

は、「プロが舞台に上がって、一般（羽根木公園で開催されていた）、そ

体がムリ！って進行役に言われまし

おいて。

川島

つくった劇場

それは世田谷パブリックシア

その日、2 時間だけのワークショップが生まれたワケそ う で す ね。1997 年 4 月 5の人たちが客席でその劇を楽しむ」

うした演劇のあり方を三軒茶屋の再たね。進行役はプレイベントの時はプレイベントでの、そうした終わ

日に劇場が開館して、最初の企画がみたいな場だと思うんですけど、世開発に活かそうとしたからだと私は

黒テントの人たちがやることが多かりを設定しないような WS は、どう恵志

フリーステージ［＊ 1］で、翌月 5 月

田谷パブリックシアターはそれだけ理解しているんですけど、正しいでったんですけど。言われたのは、やって参加者を募集したんですか？

うに、劇場が開館する前のプレイベ

2 日から 25 日までシアタートラム

ではなく、市民、一般の人たちがすか？

WS というのはその場に人が集まっ川島

チラシとかですね。最初のントで演劇 WS を試されて、いざ開の杮落とし公演《ライフ・イン・「自分たちも劇を体験する」、もっと川島て、そこから何かが生まれるわけで、 WS は、50 人くらいは集まったと館してから《デイ》を始めたわけで

ザ・シアター》があり、27 日に《デ言うと「客席から舞台を見る以外の情報センターの機能をもつ複合施設

終わりなんてものはやってみなきゃすよね。そのとき、《デイ》のよう

インターネットがない時代に、イ》の 1 回目をやりました。ワーク

かたちで演劇を体験する」ことをモを三軒茶屋駅の周辺につくりましょショップ（以下、WS）としては劇ットーにした劇場づくりを最初からうという漠然としたアイディアが出場開館後、最初の企画ですね。

計画していたんです。

て、そのアイディア段階のときに、

恵志

その頃、そこで言う「WS」

当時、雑居まつりなどに関わっていきるまえの 89 年からプレイベント

は、どういう体験をするものとしてた黒テントから、佐藤信さんを基本［＊ 2］ でやっていたんです。プレイ

そう呼んでいたんですか？

計画の策定メンバーに呼んできたっ

ベントでは、公演をほとんどやって

川島 「自分たちも体を使って劇をていうこと自体、演劇がもつ可能性

いなくて、将来、劇場ができたとき体験する」とか、「劇場でみんなとを劇場で試そう、という気持ちがあにやってみたらどうだろうかという出会う」とか、「演劇の手法を使っったとは言えるでしょうね。

WS を試していたんです。それらのてモノを考える」とか、そういうよ

試みがわりとうまくいったので、開うなことをひっくるめた広い意味で館したあとも続けていきましょうということになったんです。

WS と呼んでいましたね。当時は、WS の意味も共有されていなかった

恵志

から。

ただ、演劇 WS 自体は、劇場がで劇場をつくるためのプレイベ

ントで、WS をやることにしたのは

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Dec.2018

恵志《デイ》の布石となった
プレイベントでの演劇 WS
恵志 プレイベント（1989 年〜 1997

そういう体験ができる WS を思います。世田谷文化生活情報セン

今までお話をしてもらったよ

年）の時は、どんな WS をしたんでシアタートラムで行った《デイ》の様子（左：2008 年、右：2013 年）。

112018/12/13 15:53

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と。《デイ》のフォーマットが生ま

スケジュールが混んできて、今のよれたのは、そういう発想からです。

うに稽古場で《デイ》が終始するこ

田幡 《デイ》の進行役はどういうとが増えましたね。

人がやったのですか？

田幡

川島 《デイ》はプレイベントなど

くって、つくり直すことに時間をかの事業を通じて育った自前の人材でけるよりは、劇場を知ってもらうこ

やった初めての企画です。富永圭一とのほうに時間をかけたんですね。

当初の《デイ》は、作品をつさんがいい例ですけど、彼はプレイ最初の頃もやはり 2 時間でしたか？

ベ ン ト 1 回 目 の と き は 参 加 者 で、川島1997 年になるまでの間には進行チね。

ームの中に入りました。

恵志

休日などは 3 時間にしていたなるべく誰でも参加しやすい

ように、その日限りの WS として企「劇場ツアー」の様子《デイ》独自の体験とは？

画した《デイ》での目標なり着地点

田幡 《デイ》の最初の頃は、どの中で想定していました？

ようなプログラムだったのですか？

川島

川島

レイベントでの体験があったので、開館当初は、劇場のスケジュというのは、ある程度、川島さんの自分たち劇場スタッフは、プールが現在のように詰まっておらず、 WS を通して独特の体験が得られるなフォーマット、つまり「1 回限り、 トラムを含め、複数の場所を使えることを確信していたんですけど、そ2 時間」にしたのはなぜですか？

ことが多かったこともあって、「劇れを明確な言葉にするのは、僕は未川島

この劇場は当初、市民、一般場ツアー」の要素も強かったです。

だにできない。その経験は、少なくの人たちが「劇を体験する」、さら「ツアー」というとバックステージ

とも演劇 WS というもので生み出しに言えば「客席から舞台を見る以外

見学っていう感じですけど、「劇場やすいものだって思っているんだけって感じかな？

のかたちで演劇を体験する」ことをってこんなところですよ」というの

ど、それは説明できないから、やっ

モットーにしてつくられたって言いを見てほしかったのです。ひとしきてもらったほうが早いだろうと。

ましたけど、つまりそれは「この劇りコミュニケーション・ゲームをや

恵志

場が、このまちで暮らす一人ひとりったあとで、事務所みたいな場所もというのは、言葉にするのは難しい

るものがみんな微妙に違う」ってい

恵志のための場所でもあるんだよ」とい含めて建物としての劇場体験をしてと思うんですけど、あえて言うとす

うのは、WS が終わって何を感じた

かつその多様性と共生する体験をすうメッセージをもっているからだっもらって、その感想みたいなものかるとどんな体験なのでしょう。

かをみんなで共有する「ふりかえるってことだとも言えますね。

川島たわけです。そのメッセージを発す

ら簡単な演劇をつくって発表しても川島

うーん。どうだろうな……みり」の時間を持つから、あれ、他の川島［＊ 5］ でもなんでもいいんですけど、るために、演劇 WS が有効だと考えらったりしました。だんだん劇場のんなが一様じゃないところが面白い

人は自分とは違う反応なんだって気

ツマンナイもんじゃないよ（笑）。

川島さんが確信したその体験

テーマ「カマキリ」
でシェイプ！

共通体験をしたっていうね。

［＊ 4］ の面白さが分かるまでに、つて帰るものがみんな微妙に違うとい田幡

まりその演劇性を理解するまでには、うか、それぞれであるというか。

とは違って、にもかかわらず一緒に

恵志

いられるよねっていうことですよね。 《デイ》で「シェイプ」と「スペー反応、発見、持っその「反応、発見、持って帰たわけですが、20 年前は WS ってが付くわけですよね。だから、ふりいう言葉自体、ほとんど知られていかえりするっていうのは大事ですね。

なかったんですよ。

川島

そうですね。それは昔からや体験は同じで、でも考えるこ

社会における多様性を感じ、そんな言葉でまとまるようなけっこう時間がかかったんです。
ス」をやろうって思ったのはなぜですか？
早並びでもじゃんけんゲーム

多くの一般市民にとってそれをやっただけでは「演劇をやったな」といもしかしたら演劇かも?
「シェイプ」と「スペース」の面白さ

う感じになりにくいと思うんですよース」はかなり有効だと思ったんでね。短い時間で「これ、もしかした

思い出すのは、プレイベントで区ってましたね。その日の体験を各自

内の施設を借りる時、申込書の使用が自分の中でふりかえって、みんな

目的に「WS」って書くと、「なんで共有することの面白さ。僕は黒テ

田幡ですか ?」ってまず聞かれて、なか

ントの WS から、それを学びました。

アターゲームをやって、シェイプをしょうね。

なか理解してもらえない。そのうち

恵志 「ふりかえり」に時間をかけやって、スペースをやって、みんな

恵志に「WS」 っ て 書 く と、「 あ、 あ のるのは、世田谷パブリックシアター

でお題に基づいてなんかつくって、「シェイプ」と「スペース」が面白

よく分からないやつですね」ってなの特徴でもありますね。

発表して、ふりかえりをして終わり

かったんですね。どこが演劇としてっていう構成になったのは、いつ頃面白いと感じていたんですか？

現在の《デイ》のように、シら演劇かも？」って思ってもらえる手段として、「シェイプ」と「スペつまり、川島さんは最初からって話が通じはじめるっていう……

話を戻すと、川島さんが面白いとそのくらい誰もよく分かってなかっ思っていたポイントは、人は一人ずからですか？

川島た。

つ違うことに気づくっていうことで川島

敢えてそう聞かれれば、《デど……ばかばかしいっていうか、ふ
つうやらないですよね？「これ傘だ

どこがって言われても困るけ

いいですか？

イ》の演劇体験部分は最初からそうのをなるべく多くの人に経験しても川島いう構成だったところはありますね。 よ！」なんて。でもそう言われて、らうためには、何回も来て下さいっ

違うことに加え、その時間、一緒にそこに建物としての劇場体験部分もそう見てみれば、そういう気もしなて言うよりも、短時間で 1 日限りっ

何かのことをできるってことも面白含まれていたというだけで。

いでもないかな、みたいな。それっいと思っています。場を共有して、

恵志てちょっと面白いじゃないですか。

なので、このわけの分からないもて言うほうがハードルが低いだろう

12+cm_14_hm_FIN.indd 12-13

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開館日で実施した《デイ》で、劇場の誕生日をお祝いするケーキ。

そうですね。一人ずつみんな

実は私、シェイプとスペース

13

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新しい劇場の楽しみ方へ

私は演劇っていうのは、ただ消費す「見立てる」という演劇の要素があ田幡

印象深い回ってありますか？

の考えや意見を交わすメディアだとり、やるほうにとってばかばかしい

90 歳のおばあさんや臨月の人が来思っているので、《デイ》というプその舞台上に、これはあの場所だと感じでコップだとかつくって褒めらた回とかもあったらしいですね。

ログラムを通じて、その場での交流

か、見えないもの、実際にはないもれているうちに、人前で体を使って川島

日本語がほとんど喋れない外が生まれる場が生成されるのが面白のを見て「見立て」ていく。確かに何かやる、それ自体が演劇だって言国人も来ましたね。《デイ》は不定

い。ところで、直球の質問をしてし「シェイプ」にもそういう見立てのえるけど、そうしたことへの抵抗が期でも断続的にやっているわけで、構造がある。

なくなっていく。そういう仕掛けが、 ずっと来ていた人がある日ぷっつり《デイ》ってなんですか？

川島

特にシェイプにはありますね。

恵志

話を聞いてて、今、発見があな気分になりますよね。

ったのだけど、いわゆる演劇って恵志「見立てる」わけですよね。劇場の舞台はふつう虚構の空間で、観客はつまり、見るほうにとってはるだけではない、いろんな人が自分まいますが、川島さんにとって、来なくなって、しばらくたって忘れ川島

でもちょっと思うのは、《デイ》

た頃にまた来る、なんてことがけって演劇とはなんですか、と聞かれるほうも大事なんですよね。

には演劇の要素が全てあると思うけ

こうあるんです。10 年越しに来たのとそんなに違わないわけよね。か田幡

見ることが大事になる仕組み

ど、演劇 WS って「演劇」から分断

りね。そうすると面白いですよね。

つて劇場部にいた時に聞かれると、がシェイプとスペースにはある、とされやすい傾向にあるから、「演劇」

恵志

その面白さって、それぞれ違仕事って答えたけど（笑）。まあ、いうことですね。

に対していろんな捉え方や考え方をう時間を生きている人と人が《デうまくは答えられないですね。「こ川島

それに「コップをつくってもたないと、《デイ》的なる演劇はイ》の場で集ったり、出会ったり、の劇場にとって何がいいか」ってい見るほうが頑張らないと、そう見えないんですよね。つまり見る

うーん、それはあなたにとっ

スイカ割りの演劇をつくったあとに、「 本物」のスイカでスイカ割り。

!!」って言われて、やるほうも一人《デイ》という枠組みに囲われてしかつ人が戻ってくる場になっている

う出発点がなければ考えなかっただでそのかたちをつくって、その姿をまう。演劇とは違うただのフィジカということの面白さなのかしら。

ろうものとは言えますけど。

じーっと見られているのは嫌だけど、ルアクティビティみたいに。でも、川島そうだね。あと、《デイ》を劇場ができたときに最初に実施し（笑）。

長く続けたことによって何を達成しシェイプではみんな一斉にやるでしいろんな意味で《デイ》や演劇 WS

やった後ってお喋りがしやすいじゃた WS が、そのまま続いているとい田幡 《デイ》は開館からずっと、ているとか、どんな成果ができていょう。だから恥ずかしさがあまりな

は演劇と地続きだし、そのことを分ないですか。ふつう出会って 2 時間

うのは、すごく嬉しいです。冗談みつまり丸 21 年続いていて、僕は川ると感じますか。

い。しばらくたって一人に注目する

かりやすく伝えていかないといけなくらいだと、あんな感じにはお喋りたいな話だけど、《デイ》を始めた

島さんから引き継ぐ形で 2011 年度

川島

場合も「この人、凄くうまいから見いですね。

できないですよね。

時、最初はどこまで続くか皆目、分から、7 年ほど担当しています。こ者とか、固有名詞で来ることが多いてみましょう」ってなるので、恥ず

川島恵志

じゃあ、それまでは目指そう

めれば 3 倍、見てきたわけですが、演劇の公演って、作家とか役

恵志 WS の体験を通じて人が交流からなかったから、杮落とし公演のの 7 年でも変化というか、長年やっですけど、《デイ》は有名な演出家

かしいと思っていても、うまいってする、そこに川島さんは面白さを感《ライフ・イン・ザ・シアター》のてきた成果を感じています。それは、がやってるからとか、人気のある役言われてるからまぁいいか、みたい

じとっていたということですよね。

公演数（28 回）まではやろうと。そ

参加者が身体で表現することに対す者さんと一緒にできるからというものうち回数は達成したから、じゃある抵抗が減ってきているということのではなくて、劇場でなんかやろう

そのお客の人数を目指そうって。いです。必ずと言っていいほどやってかなーみたいな感じで来てくれるもま凌いだのか分からないですけど。

いた「シェイプ」「スペース」をやのだと思うんですよ。そういう意味

恵志

200 人（トラムの収容人数）
掛ける 28 回、ざっと 6,000 人弱か……（その後、正式に数えて 7,478

らなくてもスムーズに演劇づくりをで、劇の楽しみ方ならびに劇場の楽することができるようになってきた

しみ方を、ささやかながら提示してように思います。「シェイプ」「スペいるとは言えるんじゃないでしょう

人と判明）。

ース」をやらないプログラムを実施

か。まあ、簡単に言うと、劇場の、

田幡

することも増えてきました。

演劇のファンづくり、またそれを超イ》で定員の 20 人が来ているわけ

恵志

それは大きな変化よね。

えた理解者や実践者をつくるきっかでもないからな。回数は圧倒的に凌田幡

そう思っています。川島さん

けになっているのではないかと思いいでいるけど。

は僕の倍の期間、異動してからも含ます。 （世田谷パブリックシアターにて）それはぜひやって下さい。

超えてるかなぁ。1 回の《デ［＊1 ］
フリーステージ

劇場が世田谷区民と共につくりあげるステージ。

［＊2 ］プレイベント

1970 年代から始まった三軒茶屋駅周辺の再開

発事業にあたり計画された文化・生活情報センター［世田谷パブリック

年末に行った《デイ》。
テーマ
「大掃除」
で演劇をつくる。

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は地域住民の手で」というスローガンを掲げている。
シェイプ、
スペース
［＊4 ］

そこにいる人の身体でモノや空間を表現していくシアターゲーム。
シェイプでは、1 人で 1つのモノのかたちになること

シアターが入る現・世田谷文化生活情報センター］の設計や事業計画

スペースはそうしたシェイから、複数人で 1つのモノをつくることを行う。

このために行われた予備活動のこと。1989 年〜 1997 年にかけて実施。

プの体験後に、それらのモノを空間に配置して場所を表現する。例：シェを定めたあと、「 事業計画大綱」策定（ 93 年）
をれは「基本計画」（ 88 年）

イプ＝バット、ボール、椅子（ 1 人、2 人、etc ）／スペース＝コンビニ、神社、までにあたる。のちに劇場の初代劇場監督になる
挟み、
「 開館」
（ 97 年）海など。

佐藤信や彼の劇団の黒テントの人たちなども関わった。

じゃんけんゲーム［＊5 ］早並び、［＊3 ］雑居まつり 世田谷区の羽根木公園を会場に行われる市民活動

手の暖かい順、背の順、足が大きい順などのお題を出し、チーム対抗でどんな人も分け隔てのお祭り。1976 年に第 1回が始まり、現在まで続く。

どちらが早く並べるかを競う。
「じゃんけんゲーム」
は、2 人 1 組になって体なく参加できるという意味から雑居という名前が付けられ、「 地域の問題の一部を動かしたり、全身を使ったりしてじゃんけんをする。

シアターゲームの一つ。
「 早並び」
は、

15

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1997-2007《 デ イ 》全 日 程 ア ー カ イ ブ

開館してから最初の10 年。1回 2 時間が基本ですが、休日に長時間で実施したり、複数日で実施してく、さらに演劇ワークショップとなると、想像もつかなかったことでしょう。20 年間の中で月間最多実

みたり、「はじめての人優先」の回を設けたりと、より幅広い層の方が来やすくなるように工夫を試

施回数は1999 年の6月、10日間で 8 回!! 皆勤実施月は 2006 年。こうして回を重ねるごとに、ワークみました。例年 8月は「夏休みの子どもワークショップ」があるため少なめですが、それでも年間で平ショップという言葉が少しづつ普及していったように思います。劇場の誕生日の 4月5日には毎年、欠均すると月1回以上は実施しています。この頃、ワークショップという言葉は一般にはまだ馴染みがな

かさず実施しています。

たまごっち、大ブーム

だんご三兄弟が流行

1997 年

1998 年（ 8 回）（ 15 回）

1999 年

2000 年

2001 年

2002 年

2003 年30日（土）
31日（日）

29日（土）
30日（日）

15日（月）

28日（金）

80万人を超える（ 21 回）

1月（ 16 回）（ 15 回）（ 15 回）（ 12 回）

2004 年

2005 年

2006 年11日（日）

24日（月）
29日（土）

17日（火）
18日（水）（ 11 回）

世田谷区人口（ 14 回）

2007年（ 17 回）（ 14 回）はじめての人優先の日

2月

7日（土）

4月5日、世田谷パブリック

19日（土）

6日（水）

1日（土）
19日（金）

8日（日）

19日（土）

10日（金）

14日（水）
17日（土）

3日（日）10日（月）

3日（水）

18日（金）

16日（木）

16日（金）
18日（日）

シアター／シアター
トラム、
オープン！

3月

22日（日）

4月

1st

11日（木）

5日（日）

2nd

5月

5月27日
デイ初開催！

17日（日）
24日（日）
31日（日）

6月

21日（土）
29日（日）

1日（月）
5日（金）
・7日
（日）
6日（土）

19日（土）
20日（日）

月間最多実施（8回）

7月

22日（木）

16日（木）

3日（土）
4日（日）
5日（月）

3 rd 5日（水）20日（木）

12日（水）
15日（土）
16日（日）

25日（木）
28日（日）
31日（水）

・18日（金）〜21日（月）・11日（日）
・24（木）
・26日 10日（土）
23（水）
（土）
・27（日）日

4 th 5日（木）20日（金）

23日（火）

23日（火）

10 月

24日（金）
25日（土）

20日（火）
23日（金）

27日（火）

14日（金）
15日（土）

13日（日）、18日（金）・19日（土）・20日（日）3デイズ・イン・ザ・シアター

9日（土）
10日（日）

25日（水）

はじめての人優先の日

16日（土）
17日（日）
16日（土）
17日（日）

suica

運用開始

11月
5日（土）
6日（日）
12日（土）

12 月

24日（土）

20日（木）

6日（金）

11日（木）・21日（日）
20日（土）

4日（水）、・15日（日）
14日（土）
28日（土）

26日（土）
27日（日）

18日（土）
26日（日）

6日（火）

20日（水）

20日（木）

30日（火）
31日（水）

27日（日）
28日（月）

25日（土）
31日（金）1日（土）2日（日）29日（土）

7th

9 th 5日（火）10 th 5日（木）18日（水）
8日（火）
13日（日）

2デイズ・イン・ザ・シアター

30日（土）

2デイズ・イン・ザ・シアター『千と千尋の神隠し』公開9月

8 th 5日（火）
14日（木）

6 th 5日（土）

40歳以下の人優先の日

2デイズ・イン・ザ・シアター

8月

5日（月）

5 th 5日（金）

開館

10周年！

11日（土）

8日（金）
10日（日）

2日（火）

6日（日）

12日（月）
27日（火）

アザラシのタマちゃん、
多摩川に登場

9日（日）17日（月）

3日（水）

6日（日）
9日（水）

6日（月）

4日（月）
5日（月）

13日（火）
16日（金）

1日（金）10日（日）

5日（水）

新紙幣発行

14日（土）

13日（土）

16日（日）

10日（月）

20日（水）

2日（日）

8日（日）
24日（火）

30日（火）

3日（金・祝）6日（月）11日（日）
16日（金）・11日（日） 15日（金）
・16日（土） 15日
（土）
・16日
（日）
10日（土）

2デイズ・イン・ザ・シアター

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《 デ イ 》全 日 程 ア ー カ イ ブ2008 -2018

開館当初の10 年と比べると、劇場の稽古場がおさえにくくなり、また《デイ》以外の演劇ワークショッ
プの企画もたくさん増えたことで、実施回数は減っています。劇場の誕生日4 月5日の実施は変わらず続けていて毎年、楽しみにしている方もいらっしゃるようです。中でもいちばん楽しみにしているのは劇場スタッフ・進行役かもしれませんが（笑）。参加する方の年齢層は幅広いです。傾向としては、2000年代後半は 20 〜30 代女性の割合が比較的多かったのですが、最近は減ってきているように感じます。2010 年代になってからは、子どもの参加者が増え、幅広い世代が交流できるワークショップになっています。また、2011年、東日本大震災直後に《デイ》を実施しました。この日の《デイ》については、すずきこーたさんのエッセイ（ p8）に詳しく書かれています。

地上テレビ放送がアナログからデジタルへ移行2008 年（ 13 回）2009 年（ 10 回）

2010 年

2011 年（ 8 回）（ 10 回）

世田谷区人口

90万人を超える2012 年（6 回）

1月

2013 年（ 3 回）

2014 年（4 回）

10日（日）

11日（水・祝）16日（月）

3月

8日（土）19日（水）

3日（火）

東日本
大震災

3日（水）

（ 7 回）

2017年

2018 年

（6 回）

（6 回）

・8日
（月・祝）
6日（土）

の投票が可能に

関東地方で
記録的豪雪

17日（金）

22日（火）

2016 年（4 回）

18歳から公職選挙

東京スカイ
ツリー完成

2月

2015 年

2デイズ・イン・ザ・シアター

17日（金）

12日（月）

11日（金）

開館

20周年!

4月

11th 5日（土）12th 5日（日）13 th 5日（月）14 th 5日（火）15 th 5日（木）

東京で金環
日食を観測

16 th 5日（金）17th 5日（土）18 th 5日（日）19 th 5日（火）20 th 5日（水）21st 5日（木）25日（土）

16日（金）

23日（土）

17日（金）

19日（火）

17日（月）

31日（月）

19日（金）

31日（木）6日（月）28日（木）

15日（土）

はじめての人優先の日

5月24日（土）
25日（日）

15日（金）
24日（日）

28日（金）

15日（日）

6月

2日（月）

全国各地で
オタマジャクシ
騒動が起こる

16日（水）
17日・18日（金）27日（月）

15日（金）

15日（土）

8日（日）2デイズ・イン・ザ・シアター

7月
8月
9月

18日（金）

8日（水）発売

20日（金）

23日（火）
25日（木）
28日（日）
30日（火）

25日（金）

23日（水）

3日（月・祝）20日（金）

12 月

10日（水）

23日（水・祝）Dec.2018

・25日（日）
24日（土）

2デイズ・イン・ザ・シアター

14日（水）

28日（木）

11月+cm_14_hm_FIN.indd 18-1930日（土）

iphone3G

10 月

18

7日（水）

21日（金）
22日（土）

5日（金）ご当地ナンバー
「世田谷」
導入開始

5日（土）

25日（土）

13日（土）

7日（金）

28日（月）

27日（火）

21日（金）

19

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表3

See
You!

INFORMATION

Dec.2018

たまにはこんな役 #14

世田谷パブリ ッ クシアタ ー が開館して以来、20

こんにち は1日限りの「演劇＆劇場」体験ワークショップ

キャロです

キャロ助
です

デイ・イン・ザ・シアター

どーも

近日開催予定の主なイベント・ワークショップ

編集後記

年にわたって続いている《デイ・イン・ザ・シアター》
は、1 日 1 回限りのワ ー クシ ョ ッ プで、どなたでも気軽にご参加できます。そんな気軽さをお伝えした
く、毎号、特集に合わせてコスプレ？をしている表紙のキャロちゃんの装いは、足元のスニーカーだけと参 加 者 募 集 中 !!

いう……とってもラフな姿にしてみました。
弟 です

妹 です

劇場の稽古場での1日限りの演劇体験ワークショップ。

キョロと
チョロです

普段はなかなか入れない、

ところで、《 デイ》の「気軽に劇場に行く感じ」というのは、実はけっこう斬新で、試行と挑戦の果てに確立されたスタイルなのだなと、元劇場部（初代）学芸スタッフの川島英樹さんのインタビューを伺って稽古場に入ってみたい！という方、そして仕事帰りや休日に思いました。

ちょっと
失 礼して …

演劇にちょっと触れてみたい！という方や、なんか面白いことないかなぁ？という方、どんな方でも大歓迎。
家、仕事、学校など、毎日のあれこれからほんの少し離れて、というのも、この街に生まれる劇場が、「 そこで暮らす一人ひとりのための劇場」となるためにはどのようなワークショップをやるのがいいのかー世田谷パブリックシアターが完成する何年も前から模索劇場に集まったみんなと、身体を動かしたり、し、実践する中で生まれたプログラムこそ、《 デイ 》

声を出したりするうちに、頭も心もすっかりほぐれて、だったからです。

演劇がいつもよりもちょっと身近に感じられる…かもしれません。

《デイ》の変わらない気軽さは、劇場がすべての人

気軽に遊びに来てみて下さい。

に開かれ続けるためにあるのでしょう。そこでは、知

日程：2019 年1月6日（日）14:00 〜18:00

対象：どなたでも対象：どなたでもいながら、演劇をつくっています。

＊「デイ・イン・ザ・シアター」に参加されたことのない方

進行役：富永圭一（abofa）

参加費：各回 500円

会場：世田谷パブリックシアター稽古場★丘のある街に越してから、一年半が経ちました。

なガマガエルが鎮座しておりました。ぎゃー！と初めは意気込まないと登れなかった坂も、今では叫ぶ私の声にもなんのその。しばらく見つめ合っ

無心で登っています。時が経つと忘れてしまう感

たあと、ベランダの窓から去っていきました。その覚がある一方で、日々、新奇さを感じる瞬間もあさっそうとした後ろ姿のかっこいいこと！

たまります。丘の上から街並みを見るとき、落ち葉をらなく魅力的なカエルに出会った秋の夜長でし

集めるお母さんを見るとき、毎日新しくいいなあた。
［しおちゃん］と思っています。
［よっこい］+cm_14_hm_FIN.indd 20-3

んでみて下さい。あなたの場所も、必ずあることをおつ づく［キャロマグ］
Vol.14 / Dec.2018★ふと視線を感じ振り返ると部屋の中央に大きDec.2018

ぜひ、街に出るように、ふらっと《デイ》に足を運約束します。
［かおるこ］

学芸スタッフから

20

ど〜れだ？

さて

日程：2019 年1月5日（土）19:30 〜21:30

らない人同士が束の間、出会い、季節や時節に寄り添
キャロ
ちゃんは

〜平成最後のお正月編〜……。

〜はじめましてのお正月編〜

発行日

編集
大谷薫子（本のモ・クシュラ）

印刷・製本

発行
公益財団法人せたがや文化財団
世田谷パブリックシアター

企画
恵志美奈子、九谷倫恵子、塩原由香理、田幡裕亮、横井貴子（以上世田谷パブリックシアター学芸）

協賛2018 年 12 月 25 日

〒 154-0004
東京都世田谷区太子堂 4 ­1­1

Tel. 03-5432-1526
https://setagaya-pt.jp

デザイン
株式会社ウチカワデザイン

株式会社リヒトプランニング

後援
世田谷区

©2018 Setagaya Public Theatre

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http://setagaya-pt.jp（公財）せたがや文化財団・世田谷パブリックシアター〒 154-0004 東京都世田谷区太子堂 4-1-1 キャロットタワー 5 階 Tel. 03-5432-1526

通算第 14 号 2018 年 12 月 25 日発行

デイ・イン・ザ・シアター

14 Dec.2018［キャロマグ］ Vol.

2018/12/13 15:43+CM_14_H1-4_FIN.indd B5 縦

ちょっと
来てみる？

Dec.2018
2018 年 12 月号

14
Vol.

三軒茶屋発、地域の劇場による活動紹介冊子［キャロマグ］

表1
特色＝ DIC60

表4