東京都写真美術館ニュース
eyes108

学芸員インタビュー
写真発祥地の原風景
幕末明治のはこだて
TOPコレクション
光のメディアeyesNEWS MAGAZINE / 2022 Vol.108

「TOPコレクション 光のメディア」展「写真発祥地の原風景 幕 末明治のはこだて」展「 T O Pコレクション 光 のメディア 」展

INTERVIEW

学芸員インタビュー

美 術 館にはコレクションと調 査 研 究という重 要な役割がある。前 者は優れた作品を評価し次世代へ残していくためであり、後者は作品について
調 査 研 究し、その本 質に近づくことだ。そして、展 覧 会は、コレクションと研究の成果を観客と分かち合う貴重な機会である。
この春に開かれる「TOPコレクションの原 風 景光のメディア」と、「 写真発祥地

コレクション展の魅力

ニア の ひとりだ 。
《イクィヴァレント》はス
ティーグリッツ晩年の作品。写っているのは空と雲で ある。しかし彼 が 描きたかったの

スティーグリッツのように約100年前に活は空や 雲ではなく、それらに託した自身の躍した巨 匠 の 作 品から、いままさに活 躍 中

心のうちだった。目に見えるものを通して、の田口和奈、糸井潤のような現代作家まで

目に見えないものを想 像させる。たしか に「TOPコレクション 光のメディア」に出品さ

幕 末 明 治 のはこだて」は開 館 以 来 東 京 都 写 真 美 術 館 が 行っスティーグリッツは写真の特性を生かし、見れる作品は幅広い。
コンセプトはすでに紹介てきたコレクションと調 査 研 究 の 成 果 が 凝 縮 され た 展 覧 会 だ 。そ れ

えないものを表現しようとしたという点で、したように「 光 」であり、「 見えないものをイ

この 展 覧 会 にふさわしい 。しかも折 良く令

メージにする」だが、もう一つ「芸術としての

和4年度に《イクィヴァレント》を収蔵するこ

写真」という枠組みがある。

とができ、この展覧会がお披露目となる。

鈴木：「この展覧会のもう一つの核となるの

ぞ れ の 展 覧会を担当 する学芸員に開催までの舞台裏を聞いた。

「見えないもの」を写した作家「 TO Pコレクション

光のメディア」の 担 当 は 鈴 木 佳 子 学 芸 員 。これまで「明日を夢見て：アメリカ社会を動かしたソーシャル・ドキュメンタリー」（ 2004年）「 佐藤時啓 光一呼吸 そこにいる」（2014年）「 杉浦邦恵 うつくしい実験」（2018年）など多数の展覧会を手がけてきたベテランだ。今回のコレクション
展のキーワードは「光」である。
鈴木：「写真は光があってこそのメディア。写真の特性を生かした作品制作に取り組 み 、新しい 表 現を生 み 出そうと

東京都写真美術館のコレクションを中 心 に 選 ば れ た 作 品 は 、1 9 世 紀 から
21世紀までと幅広い。中でも重要な作家として鈴 木 学 芸 員 が 挙 げ た の が 2 0「TOPコレクション 光のメディア」展

世 紀 前 半 のアメリカで 活 躍した 巨 匠 、

2F 2022 . 3 . 2｜水｜- 6 .5｜日｜

アルフレッド・スティーグリッツだ。
鈴 木：「この 1 0 年くら い 、写 真 作 品 に

よって〝見えないものをイメージにする〟
ことを試みる作家や作品が注目を浴びて い ま す 。そ の 元 祖 的 な 存 在 が ス
ティーグリッツであり、彼の《イクィヴァ
レント》です」
写真は見えるものを写す。
しかし、作
家 たちは 写 真を使 い 肉 眼 で は 見えない世界を描く。あるいは写真にすること
で肉眼で見えているものの意味を変え戦うアーティストたちの 作 品をぜひごようとしてきた。スティーグリッツはそう覧いただきたいです」

した写真の力を世に知らしめたパイオ

アルフレッド・スティーグリッツ《イクィヴァレント》1929年
ゼラチン・シル バー・プリント 東京都写真美術館蔵「 写 真 発 祥 地 の 原 風 景 幕 末 明 治 の は こだ て 」展
1

2

「 T O Pコレクション 光 のメディア 」展

が、写真家のマイナー・ホワイトと、彼が中心『収蔵 庫にあるもので 良 い 展 覧会をつくるで 構 成される「 TO Pコレクションになって創刊したアメリカの写真雑誌『アパのが 学芸員の腕の 見 せ 所 だ 』とおっしゃっディア」とは対照的に、こちらの展覧会ではロシアからの影響という点では、函館 ハ

チャー（Aperture）』です。マイナー・ホワイトていました。有名な写真家、よく知られてい約9割が他館から借りた作品、資料となる。

リストス正教会が所蔵する教会建造当時のはアンセル・アダムスやドロシア・ラングらとる作品であっても、展覧会のコンセプトや 、

遠 藤：今 回 の 展 覧 会で は 函 館 市 中 央 図 書

写真が興味深い。では、展覧会の構成はど

芸 術 写 真 の た め の 写 真 雑 誌として『 アパその 写 真 の 隣 にどんな作 品 が あるかで 見館と市 立 函 館 博 物 館 が 所 蔵 する約 1 3 0 点のようなものになるのだろうか。
遠藤：「三章構成になっています。第一章が光 のメチャー』を創刊し、現在まで刊行が続いてい方が変わります。よく知っているイメージでの作品・資料のほか、初公開作品も含む約ます。アパチャーの写真家たちがメンターとあっても、新たな発見をしていただけるよう200点が一堂に会する貴重な機会です。

していたのがスティーグリッツなんです」

な構成の展覧会にしたいですね」

芸術としての写真という枠組みで異彩を放つ出品作家がユージン・スミスだ。ご存じの通り、昨年伝記映画が日本で公開された

コレクション展は作品に新たな命を与える機会なのである。

フォト・ジャーナリストである。
鈴 木：「スミス は 芸 術 表 現 をした いという衝 動が強く、プリントの完成度にこだわっていました。ジャーナリズムと芸術表現の間で
揺 れ 動 い て い た 写 真 家 な の で す 。しかも

写真渡来の街、はこだて「TOPコレクション

ユージン・スミスは光っているものをたくさ

真表現に焦点を当てた展覧会だとすると、「写真発祥地の原風景

でな ぜ か 撮ってしまうと言ってい たそうでて」は日本の写真と歴史とを交差させる展覧会だ。芸術表現としての写真と貴重な記描いた『楽園への歩み』もその一つですが、録でもある写真。この2つを同時に楽しめる

当 館には充 実したスミスのコレクションがのが東京都写真美術館という場所である。

あるので 、今 回 はあまり知られていない 作「写真発祥地の原風景

幕末明治のはこ年）「 澤田知子 狐の嫁いり」（ 2021年）などの展覧会を担当し、今回はそれまで初期写でもある。
しかし企画展に比べて、また見る真を担当し、本展を企画した三井圭司学芸と、彼らが使っていた同時代の技術について紹介します。第三章が写真が記録した函いので す が 、函 館 は地 理 的な要 因から、と館の町並みです。幕末から明治30年くらい

くに関係が友好的だった幕末、明治初期にまでの間にどう変 化したか 、写 真から読 み

ロシアから写真技術や 文化を吸収していま解いていきます」「写真発祥地の原風景

幕 末 明 治 の はこだ て」展

3F 2022 .3. 2｜水｜- 5.8｜日｜

員から引き継ぐかたちで担当している。
遠藤：「今回の展覧会は、写真が渡来した場

ン展の意義について学芸員としてどう考え所をテーマにした『 写 真 発 祥 地 の 原 風 景 』ているのだろうか。

シリーズの第二弾にあたります。第一弾の鈴木：「当館の専門調査員を長年され、展覧

長崎展は2018年に開催しています」

会も多数企画されていた故金子隆一さんが遠藤：「ロシアからの影響が大きいことですね。長崎、横浜は西欧世界からの影響が強だて」を担 当 するの は遠 藤 み ゆき学 芸 員 。

3 万 6 千 点（ 令 和 3 年 3月時 点 ）あり、コレク

惹きづらいという難しさもある。コレクショ

介します。第二章では函館を撮影した写真
家たちを取り上げます。作家の作品と来歴「マジック・ランタン 光と影の映像史」（ 2018

ション展はその貴重な作品を公開する機会機会があると思われるのか、一般の関心を較して、函 館 の 写 真 にはどのような特 徴 があるのだろうか。

幕末明治のはこだ

す 。光へ向かって歩く子供たちの 後ろ姿を

東京都写真美術館にはコレクションが約

函館につ いて。函館の地理と開港地としての歴史、日本写真史の中での位置づけを紹

光のメディア」が 写

ん撮っていて、本人も光っているものが好き

品も見ていただけます」

同じく写真発祥地である長崎、横浜と比した」

浅野文輝《函館真景》明治15（1882）年 多色刷木版
函館市中央図書館蔵

ほとんどが 東 京 都 写 真 美 術 館 の 収 蔵 品「 写 真 発 祥 地 の 原 風 景 幕 末 明 治 の は こだ て 」展
3

4

「 T O Pコレクション 光 のメディア 」展

場所に着目した展覧会だけに、函館とい定です」

Geneses of Photography in Japan: Hakodateう街を写真でどのように表現し、記録したの

野口は職業写真家ではなく、長崎生まれでかが大きな見所となる。

英語に堪能だったため、通詞（通訳）として

遠藤：「函館の景観を絵で描いたり、写真に活躍し、北海道では開拓使御用掛や函館県撮ったりするポイントには大きく2つありま

職員もしていた人物だ。

す。港から函館山を見上げる視点と、函館山から港を見下ろす視点です。
とくに港から見上げる視点に関しては、絵図にもよく描かれていました。今回は、錦絵や絵図に描かれた
函 館 の 港と山と、その 後 、測 量 の 技 術 が 発達してつくられた地図、それらと写真の比較ができるような構成を行っています」

遠藤：「なぜ野口が写真を撮影したのか。なぜ鶏卵紙にプリントしアルバムとして残したかもわかっていません。ただ、同時代に田本やシュティルフリートが撮影したアイヌの人たちが、指示されたと思われるポーズをとっているように見えるの に比べ 、野 口 が 撮影したアイヌの人たちは日常生活の動きを止めない配慮が見られます。露光に必要な僅

本邦初公開の写真アル バム展 示 作 品 の 選 定 は複 数 の 専 門 家 によるもの。国立民族学博物館の大塚和義名誉教
授 、日 本 大 学 藝 術 学 部 写 真 学 科 の 高 橋 則
英特任教授が監修にあたり、東京都写真美術館の三井と遠藤のほか、市立函館博物館の 奥 野 進 学 芸 員 、北 海 道 立 近 代 美 術 館 の大下智一学芸員に協力を仰いだ。選定は函館・札 幌・東 京・大 阪をつなぐオンライン会
議で行い、田本研造、武林盛一などの写真作 品とともに、本 邦 初 公 開となる写 真アルバムも展示される。
遠藤：「野口源之助の《Esso Album》です。
アイヌ研究の第一人者である国立民族学博
物 館 の 大 塚 先 生 が 野 口 のアル バムをお 持
ちで、そのアルバムをお借りしてアルバムの中から、北海道各地のアイヌの人たちの生
活風景を捉えた写真等を数点、展示する予かな時間だけ、声をかけて動きを止めた場
面もあるかと思 います が 、できるだけ自 然体で撮影したという印象を受けるものだと感じます」
美術館という性質上、展示作品は貴重な記 録で あると同 時 に、写 真 表 現としての 価値も求められる。野 口 源 之 助 の 写 真 のように、同時代のほかの写真家の作品と比較検討した上で価値を認められるのも、美術館ならではといえる。
時代を超えて写真作品同士のつながりを感じることができる「TOPコレクション

光のメディア」と、写真が渡来した頃の時代へ
写真を入口にタイムスリップできる「写真発祥地の原風景- 5.8
3F 2022 . 3 . 2｜水｜8｜｜日｜
写真発祥地をとらえた初期写真を核に幕末・明治の姿を再構築する連続展の第二弾として「写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて」
を開催します。
写真発祥の地は、写真との関わりが永く、膨大な写真が堆積しています。本シリーズ展では特に初期写真に注目し、写真と資料から、近代へと推移する
日本の輪郭を再構築する試みです。
約150年前に江戸時代は終焉し、日本は近代国家へ 歩 みを進 めました 。北 端 の 港 湾 都 市 で あった
箱 館は、江戸時代後期に幕府の拠点が置かれ、蝦夷地経営や箱館戦争、開港といった歴史事象のなかで重要な役割を担うこととなります。1869年に
蝦夷地は北海道と命名され、箱館も函館に改称されました。幕末期には、
ロシア人より伝えられた技術を起点に写真文化が華開きます。最初の写真家である木津幸吉をはじめ、田本研造、武林盛一、井田侾吉などの在住する写真家と、野口源之助やライム
ント・フォン・シュティルフリートら来訪する写真家
たちは函館の人々や街、文化を撮影しました。田本
研造は、その技術を池田種之助ら弟子たちに伝え、

幕末明治のはこだて」。写弟子たちは函館に限らず北海道各地にその跡を残し、現代にその姿を伝えています。
本展は、幕末から明治の激動の地「はこだて（箱館・函館）」を、新たな切り口で捉え直す試みといえるでしょう。

真の表現と記 録という特 性を生かした2つの展覧会は東京都写真美術館が約30年にわたって活動し、つくりあげてきた「価値」に触れる機会になるはずだ。
（インタビュー・構成

ライムント・フォン・シュティルフリート《HAKODADI》明治5（1872）年
鶏卵紙 東京都写真美術館蔵

よる交易が盛んに行われるようになり、13世紀前後にアイヌ文化の原型が形成されます。17-18世紀には、本州から交易品を求めて、和 人 商 人がこの地を訪れるようになり、和人の定住が本格化しました。

「はこだて」は、江戸時代には松前藩のもとで松前・江 差とともに主要港として繁栄し、1802年には蝦夷地奉行（後の箱館奉行）が置かれ、幕府の直接統治の中心拠点を担います。幕末から明治になると開港により、ロシアを中心とする各国の領事館が置かれ、欧米文化の影響を強く受けるようになります。

戊辰戦争最後の戦いとなった箱館戦争を経て、1869年に蝦夷地は「北海道」、箱館も「函館」へ改称*され、1871年、札幌に開拓使の本庁舎が建てられると、
北海道行政の中心は札幌へと移ります。
しかし、その後も函館は北の港湾都市として、
また北洋漁業の基地として、発展しました。

第一章

はこだての歩み

今から約3万年前頃、現在の北海道に人類の定住が始まったと考えられています。やがて狩猟や漁労だけでタカザワケンジ）「 写 真 発 祥 地 の 原 風 景 幕 末 明 治 の は こだ て 」展
5

写真発祥地の原風景
幕
末 明 治 の はこだ て
幕末明治のはこだてなく、商品性のある当地の資源、ことに毛皮や海産物に

本章では、1793年の絵巻や箱館戦争の錦絵、1882年の多色刷木版による鳥観図など、初期写真だけでなく、多くの資料から「はこだて」をひも解きます。

『* 開拓使事業報告 第1編』
（ 大蔵省、1885年）に「（明治）二年
本使出張所ヲ置キ箱館ヲ函館ト改ム」とある。

[ 観 覧 料] 一般 700円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。
[主催] 東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館

6田本研造《（函館のパノラマ）》明治22（1889）年 鶏卵紙 東京都写真美術館蔵

第二章

はこだてを捉えた写真家と幕末・明治の写真技術

箱館（函館）は日本における写真発祥の地のひとつであり、箱館（近世）から函館（近代）へと移りゆく中で日本写真史の礎を築く場でした。

本章はロシア人から写真技術を習得した田本研造、開拓使

写真御用掛に任命された武林盛一などこの地で写真館を開設した人々と、
公務でこの地を訪れて撮影を行った野口源之助や、開拓使の依頼によってこの地を訪れたライムント・フォン・シュ

ティルフリートなど、函館に関わる写真家たちを紹介します。
また、幕末・明治期の写真技術を、カメラや三脚、原板等の撮影機材などの史料を交え、ネガ原板とプリント制作の両面から、現代とは大きく異なる原初的な写真技術を紹介します。
本章では、人や技術など「はこだて」の写真を制作の側面

から多角的に解説します。

4

1

第三章

5

はこだて鳥瞰

1897年に函館に函館要塞置かれ、軍事機密厳守のため、函館山への立ち入りは禁止され、市中での写真撮影でも許可が必要となりました。本章は、これ以前に制作された写真によって明治期の函館を俯瞰します。

パノラマ写真では、函館山から街を見下ろした構図の写真（函館港全景）群と函館山に向かった写真（函館市

湾工事によ
湾工
工 事に
事によって変
事によ
って変
て変容する
容する街並
容する
街並 みを確認することができます。
み を確認
みを確認
を確認するこすることがですることができます
とがで
きます。
きます
。
街全景）群を比較することで、度重なる大火や 港湾工事によって変容する街並

シュティル
シュ
ティル
ィルフリー
ィル
ルフリー
フリートらにフ
トらによってトらに
よってクロー
よって
っ クロー
クロ
ローズアッ
ズアップしたプ
プした
プした視
視点から撮影視点か視ら撮影
撮
これらパノラマに点景として写る建築物や山々は、シュティルフリートらによってクローズアップした視点から撮影

を知ること
を知
知ること
ることができことができができます。
ができます。
すされており、現在は失われた明治時代の函館の姿を知ることができます。

や
人
、
ク
ク
両面 ら捉
写真 集
近代化のなかで、変わりゆく街並みやそこに生きた人々など、
ミクロとマクロの両面から捉えた写真を集めましたちの作品をたちの作品を中心に
作品を
中心に
心に
「はこ
はこ
はこだて」
こだて」の姿を初期写真によって鳥瞰します。
の姿をの姿を初期写姿を初期写期写真によ
真によって鳥瞰し真によって鳥って鳥瞰しま
って鳥
瞰します。
瞰しま
瞰し
す
す。
た。本章では、第二章で紹介した写真家たちの作品を中心に「はこだて」
1：井田侾吉《花ゴザを編むアイヌ（女性）》明治10
1 0（1877）（18 77））年年頃
頃 鶏卵紙
卵紙 函館市中
函館市中央図書館蔵
館
央図書館蔵
央図書館
蔵
《フランス軍士官と旧幕府脱走軍士官》
明治元
年〜明治2
函館市中央図書館蔵
2：田本研造？
2：田本：田 研造？
《
《フランス
フラン
フランス
ンス軍
ンス
軍士官と旧幕府脱軍士官と軍
旧幕府脱走軍士官
旧幕府脱
走軍士官》
走軍士官
士官
官》
》明治
明
明治
治 元（
（18 68）（1868））年〜明治2
明治 （18（（1869）（186
9））年 鶏卵紙卵
卵紙函館市中央図書
函館
函館市
市 中央図書中央図 館蔵
中央図書館蔵館蔵
3：月岡芳年《諸国武者八景函館港》
3：月岡：月岡 芳年
年《
《諸
国武者八景
国武者八
者八景
者八
景 函
函館
港》明治4
明 治4（1871（1871）（1871）年 多色
871
多色刷木版
刷木版
木版 函館市中
函館市中央図書館
函館市中央図書館蔵
市中 央図書館
図書館蔵
図書館
蔵
4：四切判野外用組立暗箱
20世紀前半日本大学藝術学部蔵
4：四切判野外用
4：四切
：四切
四切判野外
判野外用組立暗箱
判野外用
判野外外 組立暗箱組 立暗箱
暗20世 紀前半
前半 日本大学
本
本大
藝術学部蔵
藝術学部
蔵
《函館真景》
明治15
多色刷木版
函館市中央図書館蔵
5：浅野文輝5：浅野：浅 文輝《
《函
館真景
館真景》
景》明治1
景》
明治
明治1
5（1882）（18
1 82）年 多色刷
多色
色 木
木版 函
館市中央図書館蔵
館市中央
館市中
中 図書館蔵
書館蔵
蔵

2

7

3

※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

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TO Pコレクション

光のメディアL i g h t a s M e d i u m : Th e To p C o l l e c t i o n

2F 2022 . 3 . 2｜水｜- 6. 5｜日｜
東京都写真美術館では収蔵作品のなかから、選
び 抜かれた名品を定期的に紹介しています。本展「TOPコレクション 光のメディア」では、英語のフォトグラフ（Photograph）の語源が「光で描く」という意味を持つことに注目し、記録性を超えて生み出される「創造性」に焦点を当てた作品を展示します。
このメディアの本質は光を支持体（紙など）に取り込むことにあり、アーティストたちは光の作用を用いてさまざまな表現形式を生み出し、時には不可視のエネルギーさえも画像につなぎとめようと試みました。
たとえば、TOPコレクションに新たに加わった、
ア
ルフレッド・スティーグリッツの《イクィヴァレント》（日本語では「等価物」という意味を持つ）は、彼が1922年から30年代にかけて雲を撮影し、抽象的なイメージで表現した作品です。空に浮かぶ雲そのものの記録を目的とせず、その被写体を通して、作家の感情や深い内面と同等なものを写しだそうとしました。
スティーグリッツにとっては、自身の知覚や解釈を写真に反映することが重要だったのです。その意図は撮影と印画、両方の段階で繊細かつ忠実に発揮されているため、スティーグリッツの作品を前にした時、完成度の高さはいうまでもなく、言葉では容易に置き換えることのできない作者の強力なインスピレーションを感じ取ることができます。
本展ではスティーグリッツをはじめ、創造性あふれる2 9 人 のアーティストたちによる作 品を展 示 。
TOPコレクションに加え、アーティストやギャラリー、
コレクターが所蔵する貴重な作品を集め、「 光のメディア」がかなでる魅力的な空間へと皆さまを案内
します。

1

出品作家
アルフレッド・スティーグリッツ
マイナー・ホワイトアンセル・アダムス
バーバラ・モーガン
ウォルター・チャペル
ジャロミール・ステファニー
ポール・カポニグロ
エドムンド・テスケ
田口和奈
W.ユージン・スミス
ジェームズ・ウェリング
佐藤時啓
糸井潤
ウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボット
ラースロー・モホイ＝ナジ
マン・レイ
ロール・アル バン＝ギヨー
瑛九
杉村恒
杉浦邦恵
スーザン・ダージェス
クリスチャン・シャド
アルヴィン・ラングドン・コバーン
ハリー・キャラハン
ヨゼフ・スデック
エメット・ゴーウィン
アンナ・アトキンス
アンドレ・ケルテス
ポール・ストランド[ 観 覧料] 一般 600円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。
[主催] 東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館

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1）マイナー・ホワイト《窓枠の白昼夢、ロチェスター、ニューヨーク州》19 5 8 年 ゼラチン・シル バー・プリント 東京都写真美術館蔵
2）バーバラ・モルガン《マーサ・グラハム、世界の手紙、キック》1940年 ゼラチン・シル バー・プリント 東京都写真美術館蔵
3）アンセル・アダムス《エル・キャピタン滝、ヨセミテ渓谷、カリフォルニア州》1968年頃 ゼラチン・シル バー・プリント 東京都写真美術館蔵
4）W.ユージン・スミス《朝日の中を歩く一家》〈移民労働者〉より 1953年 ゼラチン・シル バー・プリント 東京都写真美術館蔵
表紙）バーバラ・モーガン《ピュアなエネルギーと神経過敏な人》1941年 ゼラチン・シル バー・プリント 東京都写真美術館蔵※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

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本城直季

APAアワード2022
第50回公益社団法人日本広告写真家協会公募展(un)real utopia

B1F 2022 . 3 .1 9｜土｜- 5.15｜日｜

B1F 2022 . 2 . 26｜土｜- 3 .13｜日｜

本 城 直 季は、大 判カメラの「アオリ」を使 用しAPAアワードは1961年より開催されている歴史ある写真の公募
展で、これまで著名な写真家を数多く輩出してきました。
「 広告作品て、都 市 の 姿をジオラマのように撮 影 する独 特部門」は実際に世の中に流通した広告写真から審査し選出し、「写の表現で知られる写真家です。その作品はまる

真作品部門」はテーマに沿って自由な発想と写真表現で競い合う

でミニチュアの世界のようで、私たちにこの世界写真コンペです。今年度のテーマは「しゃしん」。全国から780作品、の実在と虚構を問いかけると同時に、被写体で2117枚の応募があり、128の作品が 入賞入選に選 ばれました。

ある「まち」や「ひと」に対する、作家のあたたか（「広告作品部門」の作品展示は行いません。）

初の大規模個展となる本展では、木村伊兵衛
写 真 賞を受 賞した「 s m a l l p l a n e t 」シリーズをはじめ、未公開を含む約200点を展示、これまでの仕事を一挙にご紹介します。

《Tokyo, Japan》〈 small planet〉より 2005年 © Naoki Honjo[観覧料] 一般500円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページ 〈お問い合わせ 〉
をご参照ください。
公益社団法人日本広告写真家協会事務局[主催] 公益社団法人日本広告写真家協会（APA） [共催] 公益財団法人東京都 03 - 5 5 4 5 - 5 015〈公式サイト〉a p a .or.jp
歴史文化財団 東京都写真美術館 [後援] 経済産業省／文化庁

1F HALL / 上映

1F

最新の
上映スケジュールはこちら▼

く愛おしげなまなざしを感じさせます。

アンコール 上映『A.W.アピチャッポンの素顔』

アートと映画の両分野で活躍 するタイのアピチャッポン・ウィーラセタクン。2022
年3月より、監督作品『MEMORIA メモリア』が 全国公開されることを記念して、同作の制作秘話が詰まったドキュメンタリー『A.W.アピチャッポンの素顔』をアンコー
ル 上映いたします。映画監督の顔も持つ
カナダ 人俳優コナー・ジェサップ が、友人でもあるアピチャッポン・ウィーラセタクンと旅をしながら語るドキュメンタリー。
2018年／カナダ／カラー／DCP／47分／
16:9／英語・日本語字幕
出 演：アピチャッポン・ウィーラセタクン 、
コナー・ジェサップ
《Tokyo, Japan》〈 small planet〉より 2021年 © Naoki Honjo[観覧料] 一般1,100円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。
[ 主催] 朝日新聞社／文化庁／独立行政法人日本芸術文化振興会[ 共催] 公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館

11[上映期間] 2022.3.15（火）- 3.21（月・祝）[休映日] 2022. 3 . 1 9（土） [料金] 1,300円均一© A.W. A Portrait of Apichatpong Weerasethakul（2018）
directed by Connor Jessup〈お問い合わせ〉
トモ・スズキ・ジャパン
TEL . 090 - 8819 - 4675 mail@tomosuzuki.com※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

12

支援会員

東京都写真美術館の活動をご支援いただくため、次の企業・団体に支援会員としてご入会いただきました。

（株）＝株式会社、（ 相）＝相互会社、（ 有）＝有限会社、（ 学）＝学校法人、（ 公社）=公益社団法人、（ 同）=合同会社、（ 一社）=一般社団法人（令和 4 年1月末日時点・五十音順）

GEZELLIG（ヘゼリヒ）カメラストラップ
YOSEMITE CAMERA STRAP【126cm】

4,510円（税込）
11,880円（税込）
詳細
ページは
こちら

[営業時間] 10:00 -18:00（木・金は20:00まで） [ TEL] 03 - 6447-7684[定 休 日] 毎週月曜日 ほか（美術館の休館日に準じます。詳細は裏表紙をご覧ください。）

ビーガンの 方 にもお 楽しみ い た だ ける定 番メニュー「 やさい のカレー」は、スパイスとしょうがで体が温まります。人気のパフェは季節によってフルーツを変えてご用意していますので、鑑賞後の休憩など、どうぞお気軽にお立ち寄りください。

詳細
ページは
こちら

▶

支援会員の
詳細は
こちら

展覧会の開催に合わ せて、品揃えがガラリと変わるミュージアム・ショップ。心地よい陽気のもと、お出かけしたくなるこの季節。ひとつひとつ手織りでつくられたカメラストラップ「GEZELLIG（ヘゼリヒ）」や本格クライミングロープを使用した「YOSEMITE CAMERASTRAP」をお手持ちのカメラに合わ せて、撮影に出かけてみてはいかがでしょうか。

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（株）
フェドラ
（株）
フジテレビジョン（株）フジヤカメラ店（株）
プリンスホテル（株）
フレームマン
プロフォト（株）（株）文化工房（株）文藝春秋北海道新聞社（株）
ホテルオークラ東京
本田技研工業（株）
毎日新聞社
丸善（株）
マルミ光機（株）（株）
マンダム（株）みずほ銀行
三井住友海上火災保険（株）（株）
三井倉庫ホールディングス
三井不動産（株）
三菱地所（株）
三菱製紙（株）三菱倉庫（株）
三菱電機（株）
三菱ＵＦＪ信託銀行（株）
武蔵大学
明治安田生命保険（相）森ビル（株）
ヤマト運輸（株）（株）吉野工業所（株）
ヨドバシカメラ
読売新聞社
ライオン
（株）
ライカカメラジャパン（株）（株）良品計画
（株）
ロボット
（株）
ワコウ・ワークス・オブ・
アート
（株）
ワコール
（他1社）

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信越化学工業（株）
カールツァイス（株）（株）東京ニュース通信社
（株）
新潮社
花王
（株）
（学）
専門学校 東京ビジュアル（株）スタジオアリス
鹿島建設
（株）
アーツ
（株）
スタジオエムジー（株）
ＫＡＤＯＫＡＷＡ（株）東京美術倶楽部（株）
スタジオジブリカトーレック（株）東京メトロポリタンテレビ（株）
ＳＵＢＡＲＵ
神奈川新聞社
ジョン（株）《賛助会員》
住友生命保険（相）カメラショップ（株）（株）東芝
キヤノンマーケティングジャパン（株） カルチュア・コンビニエンス・ （株）
住友倉庫
東宝（株）
ゲッティイメージズジャパン（株） クラブ（株）
（株）
生活の友社
（株）東北新社（株）
キクチ科学研究所
セイコーホールディングス（株） （株）東洋経済新報社
大日本印刷
（株）
（株）
キタムラ
（株）徳間書店
双日
（株）
東急建設
（株）
キッコーマン（株）戸田建設（株）ソニーグループ（株）
凸版印刷
（株）
（株）
紀伊國屋書店（株）
トロンマネージメント
損害保険ジャパン
（株）
富士フイルム（株）
ギャラリー小柳（株）Nana
第一生命保険（株）《特別支援会員》
共同印刷
（株）
（株）
第一法規（株）ニコンイメージングジャパン
アサヒグループホールディン （一社）
共同通信社
（株）
ダイケンビルサービス
日油（株）
グス
（株）
空港施設
（株）
台新國際商業銀行
日活（株）（株）久米設計
大成建設（株）（株）
日経ＢＰ
サッポロ不動産開発（株）（株）
大和証券（株）
日光ケミカルズ（株）
サッポロホールディングス（株） グローリー（株）
ケー・アンド・エル（有）タカ・イシイギャラリー
日本空港ビルデング（株）
リコーイメージング（株）
興亜硝子
（株）
（株）
髙島屋
日本経済新聞社（株）弘亜社（株）
宝島社
日本航空電子工業（株）《支援会員》（株）公栄社
（株）
竹中工務店
（株）
日本廣告社
（株）
アール＆キャリア
（株）廣済堂（株）
タニタ（公社）
日本広告写真家協会（株）
Ｉ＆ＳＢＢＤＯ（株）講談社（株）
タムロン
日本写真印刷コミュニケー
あいおいニッセイ同和損害（株）光文社（株）
丹青社
ションズ（株）
保険（株）（株）国書刊行会（株）
中央公論新社（公社）
日本写真家協会
アオイネオン
（株）
（株）
（株）
（公社）
日本写真協会
コスモスインターナショナル 中外製薬
（株）浅沼商会
ＴＢＳテレビ日本写真芸術専門学校
小山登美夫ギャラリー（株） （株）旭化成（株）
デジタル･アドバタイジング･
日本生命保険（相）
佐川印刷
（株）
（株）
朝日工業社
コンソーシアム（株）日本大学芸術学部
三愛石油
（株）
朝日新聞社
（株）
テレビ朝日
（株）
日本デザインセンター
三機工業
（株）
（株）
朝日新聞出版
（株）
テレビ東京
（株）
ニッポン放送産経新聞社
朝日生命保険（相）
日本レコードマネジメント（株）サントリーホールディングス（株） 電源開発（株）（有）
アスペン /ＰＯＬＡＲＩＳ（株）
電通
日本ロレックス
（株）
（株）
サンライズ
（株）
アマナ
野村證券（株）（株）
ジェイアール東日本企画 東亜建設工業（株）
（株）
岩波書店
東映（株）
（株）博報堂
ＪＳＲ
（株）
（株）
潮出版社
東京印書館
（株）博報堂ＤＹメディアＪＸＴＧホールディングス（株） （株）（株）
栄光社
東京空港交通（株）
パートナーズ（株）
ＪＴＢ（株）
エージーピー
東京工科大学 / 日本工学院（株）博報堂プロダクツ
シグマ（株）
ＡＤＫクリエイティブ・ワン （株）
東京工芸大学（株）ハースト婦人画報社（株）実業之日本社
ＳＭＢＣ日興証券（株）
東京新聞・中日新聞社（株）ハーツ
信濃毎日新聞社
ＮＨＫ営業サービス（株）（株）
東京スタデオ
パナソニック（株）（株）（株）
ＮＨＫエデュケーショナル 清水建設
東京造形大学（株）パラゴン（株）写真弘社（株）
ＮＨＫエンタープライズ
東京綜合写真専門学校
ぴあ（株）
写真の学校／東京写真学園
（株）
ＮＨＫ出版
東京建物（株）北海道 写真の町東川町
シャネル（同）（株）
ＮＨＫテクノロジーズ
東京地下鉄（株）（株）美術出版社（株）
ＮＨＫビジネスクリエイト （株）集英社
東京テアトル（株）（株）
ビックカメラシュッピン（株）
エルメス財団
東京都競馬（株）（株）
ピラミッドフィルム（株）
小学館
ＯＭデジタルソリュー
（株）
東京ドーム
（株）
ファーストリテイリング
松竹（株）
ションズ（株）《特別賛助会員》
キヤノン
（株）
（株）
資生堂
全日本空輸（株）（株）
ニコン[営業時間] 10:00 - 21:00 ※当面は10:00 -18:00（木・金は20:00まで）[ TEL ] 070 - 8591- 3730
[定 休 日] 毎週月曜日 ほか（美術館の休館日に準じます。詳細は裏表紙をご覧ください。）

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SCHEDULE / スケジュール
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展覧会・イベント・上映の最新情報は、
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2022

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APAアワード2022
2 . 26（土）- 3.13（日）写真発祥地の原風景
幕末明治のはこだて 収
3 . 2（水）- 5.8（日）TOPコレクション

本城直季
3.19（土）- 5.15（日）光のメディア 収
3 . 2（水）- 6.5（日）アンコール上映『A.W.アピチャッポンの素顔』
3.15（火）- 3 . 21（月・祝）

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収 収蔵展

企 企画展

東 京 都 写 真 美 術 館 年 間 パスポート「 TO P M U S E U M PA S S P O RT 2 0 2 2 」のご 案 内
展覧会を無料または割引でご鑑賞いただける年間パスポートを販売いたします。
ご 本 人 様 に加えて、同 伴 の 方 1 名 様もご 利 用 い た だ けます 。
ミュージアム・ショップでのお買い物も5%引きになる（一部商品を除く）など、
たいへんお得です。

[販売価格] 3,300円（税込）[販売期間]
2022年4月1日- 2022年9月30日（予定）[有効期間] 2022年4月1日- 2023年3月31日[販売場所] 当館1階総合受付

Tokyo Museum Collection−東京都立博物館・美術館収蔵品検索のご紹介
Tokyo Museum Collectionは、6つの 都 立ミュージアム（ 江 戸 東 京 博 物館、東京都写真美術館、東京都現代美術館、東京都庭園美術館、東京都美術館、江戸東京たてもの園）が収蔵する資料・作品を、横断的に検索できるとっても便利なデータベースです。

約 4 0 万 点もの所蔵資料・
作品を公開

掲載資料・作品
情報は随時更新・追加予定コレクションハイライト
では、各ミュージアムが
収 蔵 する注 目 のコレクションを解説付きで紹介〒153-0062 東京都目黒区三田1-13-3 恵比寿ガーデンプレイス内 Tel.03- 3280- 0099 topmuseum.jp

JR恵比寿駅東口より徒歩約7分、
東京メトロ日比谷線恵比寿駅より徒歩約10分※当館には専用駐車場はありません。
恵比寿ガーデンプレイスの駐車場をご利用ください。

開館時間 10:00 -18:00（木・金は20:00まで）※入館は閉館30分前まで。
休 館 日 毎週月曜日（月曜日が祝休日の場合は開館、翌平日休館）、年末年始、臨時休館
東京都写真美術館ニュース「アイズ2022」108号 □発行日：2022年2月26日／企画・編集：東京都写真美術館管理課企画広報係 □印刷・製本：株式会社公栄社 □発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館©2022 □本誌掲載の記事、写真の無断複写、複製を禁じます。※本誌

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