――Ｂ級映画都市サイゴンの復活
坂川直也ン）の作品だ。ユンは一二歳で家族とともにフランスへ移住した在外ベトナム人 （越僑）監督である。四方田がＡ級映画を「その国の言語や社会、歴史の細やかな事情を知らない外国人にも理解できるように、普遍的なヒューマニズムを主題としたり、でなければ異国情緒を過度に強調したりするものも少なくない」（四方田 二〇一二：九）と指摘した通り、ユンは、後者の異国情調を強調したフィルム群でＡ級監督の地位を確立した。デビュー作『青いパパイヤの香り』では、幼少の頃の思い出に残るベトナムの残像を描き、カンヌ映画祭カメラドール （新人監督賞）受賞。続
く『シクロ』では、自転車タクシーで働く青年、その美しい姉、「詩人」と呼ばれるヤクザの三人を取り巻く人間模様を通してホーチミン市の闇社会を描き、ヴェネツィア国二通りのフィルムが存在すると指摘している。国際映画祭
無 頓 着 で あ り、 ホ ラ ー、 ア ク シ ョ ン、 メ ロ ド ラ マ、 歴 史も の だ。（中 略）観 客 は 一 般 庶 民。 誰 も 作 家 の 名 前 な ど に一方、四方田が「もう一つの映画はきわめてローカルな際映画祭グランプリも受賞している。

を通して世界中に配給されるＡ級映画と、決して国内から劇、 コ メ デ ィ と い っ た ジ ャ ン ル を 頼 り に 地 元 の 劇 場 に 通う」と定義するＢ級、つまりローカルな娯楽映画だが、二〇〇〇年代中頃までベトナムでは活気がなかった。その理

督 の 出 身 地 で あ る ベ ト ナ ム 南 部 方 言 で は ト ラ ン・ ア ン・ フ

楽施設の少ないサイゴンでは、映画は市民の最大の楽しみ（北）のハノイ、ベトナム共和国（南）のサイゴン（現ホー社 会 主 義 共 和 国 が 成 立 す る 以 前、 ベ ト ナ ム 民 主 共 和 国

由はベトナム映画史と密接な関わりがある。

チミン市）では、対照的なフィルムが上映、制作されていホーチミン市へと名称が変わるとともに、映画をめぐる状

し か し、 一 九 七 五 年 四 月 三 〇 日、 サ イ ゴ ン が 陥 落 し、の一つ」（牧 二〇〇九：一七〇）だったのだ。

（後に革命映画と呼ばれる）が制作された。革命映画の主な況も一変する。「サイゴン・ショロン地区にある五二の映映画『ディエンビエンフーの戦い』と子供向けのアニメ映

テーマは抗米・祖国統一と社会主義建設の二つである。一画一本。アニメと言っても、村の平和を乱す他村から侵入

出し物はどこも、かつてフランス軍を破った勇ましい記録

強く、大半がモノクロである。北の映画人の総力を結集しし た ヘ ビ の 大 群 を、 ひ よ こ や 子 ね こ が 団 結 し て 追 い 払 う

画 館 は、（五 月）十 日 過 ぎ か ら 相 次 い で オ ー プ ン し た が、た革命映画の代表作は、北緯一七度線で南北に分断された「教育」映画である。一九日の故ホー・チ・ミン主席生誕

九 五 九 年 か ら 七 五 年 の 間 に 劇 映 画 は 六 六 本 制 作 さ れ、 当村を舞台に一婦人の革命戦士への成長を描いた『愛は十七作を支援するため、サイゴン政権は「ベトナム映画を一本を除けば、主にＢ級娯楽映画だった。また、国内の映画制〇本の映画は、国営の撮影所制作の反共プロパガンダ映画の映画を封印、映画史からも一時抹消した。サイゴンの映部の正当なベトナム映画として位置づけ、サイゴン政権下展開してきた南ベトナム解放民族戦線の制作フィルムを南七一）。さらに、新政府の映画局は、南部でゲリラ活動をもない」という感想が圧倒的」（牧 二〇〇九：一七〇―一八五周年以降、いくつかの映画館でこれに「ホーおじさん制作した映画会社は外国映画三本を輸入できる」と規定し画人は、共産党政府を恐れて国外へ亡命した者と、国内に一 方、 南 の サ イ ゴ ン で は 西 側 諸 国 の フ ィ ル ム が 上 映 さた。南ではサイゴン陥落まで一五八の映画館 （サイゴンだ留まった者に分断された。しかも、国内に留まった映画人のでヒマつぶしに入ったけど、宣伝映画で面白くもなんとけ で 五 二 館）
、四五の映画輸入配給会社 （そのうちの一四社「仕事もないの生涯」が加わり三本立てとなった。（中略）が映画制作も行っていた）があり、四九社と三つのグルーは、サイゴン時代の作品を、アメリカの影響を受けた「新れ、民間会社により商業娯楽映画が制作された。一九五五

プが映画を制作していた。五五年から七五年まで、映画輸植民地映画」だったとして「反省」したうえで、北の国策年から七五年四月三〇日までにサイゴンで制作された一八度線を越えて』である。日本でも短縮版が公開された。

時、東側諸国の主流だった社会派リアリズム映画の影響がム が 上 映 さ れ、 国 営 の 撮 影 所 の も と、 プ ロ パ ガ ン ダ 映 画

た。北のハノイでは、ソ連、中国などの東側諸国のフィルやすいのは『ノルウェイの森』のトラン・アン・ユン （監で、残りは国策による戦争映画である。なかでも、入手し日本で販売中のベトナム映画のＤＶＤの多くはＡ級映画級映画があると。

出ることがなく、外国ではまったく知られる機会のないＢ

映画研究者四方田犬彦 （二〇一二）は、アジア映画には革命イデオロギーから夢と笑いへ

入会社は七五五〇本の外国の劇映画を南に輸入した。「娯276277 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ【ベトナム】

革命映画路線への転向を余儀なくされた。娯楽映画受難のア メ リ カ の テ レ ビ ド ラ マ、 映 画 で キ ャ リ ア を 積 み、 ジ ョ会 社 は シ ネ コ ン 向 け の 娯 楽 映 画 の 制 作 に 乗 り 出 す。 し かスター社を中心にシネマコンプレックスが増加した。映画入が可能になった。都市部において、ギャラクシーとメガ〇六年、映画法の施行で映画館ビジネスまで民間企業も参西側からの映画を輸入する門戸を開放した。さらに、二〇裕層を増やしていった。冷戦崩壊後は、政府は、かつての済の活性化が国民生活を向上させ、徐々に、都市部には富制度を廃止、民間の映画会社の設立を許可した。次に、経る環境も改善されていく。まず、政府は映画の国家丸抱え

一九八六年ドイモイ政策の導入を境に、娯楽映画をめぐあ る。 監 督・ 脚 本 は、 主 演 の ジ ョ ニ ー の 実 兄、 チ ャ ー

ニー・ジャーと激闘を繰り広げるジョニーを演じた俳優でジョニー・グェン。タイ映画『トム・ヤム・クン』ではト功の使い手で無敵の男を演じるダスティンである。主演はその主人公の前に立ちふさがるのが、刀を跳ね返す鉄布衫

め、フランスとの闘いに立ち上がるといったものである。

ンス側の女性を愛したことをきっかけに民族意識に目覚スの手先となり弾圧する任務を帯びた主人公が、レジスタ抗するレジスタンス組織を、同じ民族でありながらフランすじは、一九二〇年代仏領インドシナを舞台に、圧政に反ション映画『英雄の血流』の冷酷な敵役からである。あらダ ス テ ィ ン が ベ ト ナ ム で 名 を 広 め た き っ か け は、 ア ク

ニー・デップと共演した経歴を持つ。

し、サイゴン時代の遺産を国内から排除した結果、娯楽映リー・グェン。この兄弟もアメリカ移民の越僑である。本時代の始まりである。

画の伝統は下火となっており、スタッフ、役者ともに不足てっ ぷ ざんしていた。そこで映画会社が注目したのが、サイゴンの映作は、アメリカで鍛え上げられたジョニーとダスティンのマーシャルアーツによるスタントなしの格闘アクションがこう画の伝統を継ぐ若き越僑たちだった。
二〇一二年現在、世代交代は進み、ベトナム映画を牽引続く『伝説の男』では、枯葉剤の影響で知的障害を持ち話題となり、それまでのベトナム映画史上最高のヒット作ながらビンディン伝統武道の達人という難役を演じ、第一となった。

か で も、 若 い 世 代 の 中 心 人 物 は 俳 優 ダ ス テ ィ ン・ チ ー・
六回ベトナム映画祭最優秀男優賞を受賞する。俳優としてしているのはハノイの古い国策映画世代ではなく、帰還しグェンである。ダスティンは、一九六二年に役者夫婦の子た越僑を中心としたホーチミン市の新しい世代である。なとしてサイゴンに生まれ、一九七五年、家族ともに難民と料理人である。ダサい風体と幼稚な言動から、恋人を別の評価された後、二〇一〇年、ホーチミン市に制作会社アー男に取られてしまう。人生を変えるため、テオはサイゴンしてアメリカに渡った越僑である。ハリウッド俳優として今 回 は、 サ イ ゴ ン （劇 中、 ホ ー チ ミ ン 市 と 言 わ な い）の 五に上京する。テオは、地元のギャングの親分「痣のあるド内の映画興行収入成績を塗り替えた『痣のあるドラゴン』つ星ホテルのしがないトイレ係である。仕事中のトラブル

ラゴン」と瓜二つであることが判明 （タイ・ホアの一人二リ ー ラ イ ザ ー ズ メ デ ィ ア グ ル ー プ を 設 立 し、 再 び 監 督を助けてもらった歌手志望のマイ （ドイツ出身の越僑）にティンは出演していない。テオ （タイ・ホア）は片田舎の一目ぼれして、彼女を追い、中部のリゾート地ニャチャン役）。 不 意 打 ち に よ る 昏 睡 状 態 の 親 分 の 代 役 を、 テ オ は 子で あ る （写 真）。 監 督 は 三 度、 チ ャ ー リ ー・ グ ェ ン。 ダ スに向かう。路頭に迷っていたところ、鞄泥棒を捕まえた縁分達により強制的に務めさせられるのだが……というあらチャーリー・グェンと組み、制作・主演・脚本の三役を務で、ド派手なファッションに身を包んだゲイで越僑の実業すじである。コメディとしては、田舎出のお人よしが都会めたロマンティックコメディ『愛の愚か者』を発表する。

家ホイと知り合う。ホイの助手として働き、マイに自分の気持ちを伝えようとするが……。本作も、興行収入三～四278
279 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ百億ドン（一億二〇〇〇～五〇〇〇万円）の大ヒットになった。ヒットした要因は以下の二点である。①観客の憧れ、羨望を作品に取り入れたこと。具体的には、セレブな場所（五、ブランドものの衣
つ 星 ホ テ ル、 レ ス ト ラ ン、 別 荘 な ど）装、高級外車などである。②ホイ役にサイゴン出身のコメディアン、タイ・ホアを起用したこと。タイ・ホアは、地元の喜劇の舞台監督＆俳優のキャリアを生かし、それまでコメディリリーフに過ぎなかったゲイ役に、愛嬌ある動作と 合 間 に 見 せ る 寂 し げ な 表 情 を 加 え て、 観 客 の 心 を 掴 むキャラクターに昇華した。
このタイ・ホア人気を逃さず、ダスティンは、続けて、彼を主役のコメディをプロデュースする。二〇一一年、国写真 一人二役を演じたタイ・ホア（『痣のあるドラゴン』）よりや闇社会のルールを知らずに予想外の行動をとるというベ◉参考文献時代の映画を解禁するのか、注目である。

ダン・ニャット・ミン（二〇〇六）秋葉亜子訳『ベトナム映画タな笑いである。いよいよホーチミン市の闇社会も笑いのネタになった。本作が大当たりした要因は、テオとまわり史』福岡市総合図書館映像ホールシネラ実行委員会。の振り回される人々との南部方言による早口の掛け合いが絶妙で子供にもウケて、親子連れが映画館に駆けつけたた
その１乱造から成熟の時代へ、ベトナム映画の二〇年」ア

ダ ン・ ニ ャ ッ ト・ ミ ン（二 〇 一 〇）「ア ジ ア の 映 画 監 督 に 聞 く
ジアフォーカス・福岡国際映画祭実行委員会『二〇周年記念めである。コメディでありながら、ベトナムのアカデミー
アジアフォーカス・福岡国際映画祭全作品

一九九一―二〇賞にあたる賞で準グランプリを、タイ・ホアは最優秀男優はじめに」石坂健治、市山尚三、野崎歓、松岡環、門間貴志監修

四 方 田 犬 彦（二 〇 一 二）「ア ジ ア 映 画 を 観 る と い う こ とム戦争』ウェッジ。

牧 久（二 〇 〇 九）『サ イ ゴ ン の 火 炎 樹 ―― も う ひ と つ の ベ ト ナ一〇』書肆侃侃房、十六―二十一頁。

賞、チャーリー・グェンは最優秀監督賞を受賞した。
ダスティンは娯楽映画のプロデューサーの傍ら、若手監督の野心的な芸術映画にも出演している。南部デルタの運河を船で漂い、根無し草生活を送る一家を描いたグェン・
ファム・クアン・ビンの『果てしない野』では主役も務めた。現在、ベトナム映画は、越僑の協力のもと、ホーチミ（ 2009） Luật Điện ẢnhCộng Hòa Xã Hội Chủ Nghĩa Việt Nam『アジア映画の森Năm 2006 Được Sủa Đổi, Bổ Sung Năm 2009, Hà Nội: Nhà新世紀の映画地図』作品社、八―一二頁。

ン 市 よ り む し ろ、 住 民 の 言 葉 に 従 え ば、 サ イ ゴ ン に お いて、二枚目アクション、三枚目コメディアンと、スターがXuất Bản Chính Trị Quốc Gia.

（ 1983） Góp Phần Phê Phán Điện Ảnh Thực DânNhiều Tác Giả復 活 し、 Ｂ 級 娯 楽 映 画 が か つ て の 活 気 を 取 り 戻 し つ つ ある。映画産業も右肩上がりで成長し続けている。観客が映Mới, TP.Hồ Chí Minh: Nhà Xuất Bản Thành Phố Hồ ChíMinh.

画に期待するものも、革命イデオロギーから夢と笑いへ変貌しつつあり、『燃える草の香り』のような政府支援の革（）ẢnhNhiều Tác Giả1983LịchSửĐiệnCáchMạng Việt Nam.
（ Bộ Văn Hóa） Xuất Bản.
TP.Hồ Chí Minh: Cục Điện Ảnh（ 2006） Lịch Sử Điện Ảnh Việt Nam 2 Từ GiữaNhiều Tác Giả

命映画にはなかなか劇場まで足を運ばなくなった。今後、ベトナム政府は中国映画『建国大業』、『建党偉業』路線、
Bản.

Năm 1975 Đến Đầu Năm 2003. Hà Nội: Cục Điện Ảnh Xuất京国際映画祭（二〇一〇）。
『トム・ヤム・クン！』……①／The Protector、②グェン・ファム・Cánh đồng bất tận
クァン・ビン、③二〇一〇年、④ベトナム、⑤ベトナム語、チ ェ ン・ カ イ コ ー（陳 凱 歌）、 ピ ー タ ー・ チ ャ ン（チ ェ ン・

①氏名……坂川直也（さかがわ・なおや）。

著者紹介、②グェン・フー・ムオ
Mùi cỏ cháy
イ、③二〇一一年、④ベトナム、⑤ベトナム語、⑥未公開。

『燃える草の香り』……①〇）、ＤＶＤ販売。

ン、③二〇一〇年、④日本、⑤日本語、⑥劇場公開（二〇一『ノルウェイの森』……①ノルウェイの森、②トラン・アン・ユ⑥未公開。

『果てしない野』……①公開（二〇〇六）、ＤＶＤ販売。

、②プラッチャヤー・ピンゲーオ、③二〇〇五Worrior King
年、④タイ、⑤タイ語、英語、中国語、ベトナム語、⑥劇場／
Tom Yum Goong語、 ⑥ ア ジ ア フ ォ ー カ ス・ 福 岡 国 際 映 画 祭（二 〇 〇 九）、東Huyền thoại bất〔tử不死の伝説〕、②リュー・
フ イ ン・ リ ュ ー、 ③ 二 〇 〇 九 年、 ④ ベ ト ナ ム、 ⑤ ベ ト ナ ム『伝説の男』……①

年、④ベトナム、⑤ベトナム語、⑥未公開。

『デ ィ エ ン ビ エ ン フ ー の 戦 い』…… ① Chiến dịch điện biên phủ〔ディエンビエンフーの戦勝〕、②チャン・ベト、③一九六四⑤ベトナム語、⑥劇場公開（一九九六）、ＤＶＤ販売。

Xích 、lô ② ト ラ ン・ ア ン・ ユ ン（ト ラ ン・ アン・ フ ン）、 ③ 一 九 九 五 年、 ④ ベ ト ナ ム、 フ ラ ン ス、 香 港、つまり、オールスターキャストによる国策映画路線を採る〔一Vĩ tuyến 17 ngày và đêm
昼 と 夜〕、 ② ハ ー イ・ ニ ン、 ③ 一 九 七 二 年、 ④ ベ ト『シ ク ロ』…… ①のか、さらに、いままで国内上映を禁止してきたサイゴン

映画リスト〔明日を考慮するために〕、②Để mai tínhチャーリー・グェン、③二〇一〇年、④ベトナム、⑤ベトナ『愛の愚か者』……①
ム語、⑥未公開。
七度線『愛は十七度線を越えて』……①

L'odeur de laナ ム（民 主 共 和 国）、 ⑤ ベ ト ナ ム 語、 英 語、 ⑥ 劇 場 公 開（一九七八）。
『青 い パ パ イ ヤ の 香 り』…… ①／Mùi đu đủ xanh

Beginning of the Great、②トラン・アン・ユン（トラン・アン・フン）、papaye verte③一九九三年、④ベトナム、フランス、⑤ベトナム語、⑥劇場公開（一九九四）、ＤＶＤ販売。
『赤 い 星 の 生 ま れ』…… ① 建 党 偉 業 ／、 ② ハ ン・ サ ン ピ ン（韓 三 平）、 ホ ワ ン・ ジ エ ン シ ン
Revival（黄建新）、③二〇一一年、④中国、⑤中国語、フランス語、ロシア語、英語、⑥日本・中国映画週間（二〇一一）。
『痣のあるドラゴン』……① Long ruồi、②チャーリー・グェン、③二〇一一年、④ベトナム、⑤ベトナム語、⑥未公開。
、②チャーリー・グェ
Dòng máu anh hùngン、 ③ 二 〇 〇 七 年、 ④ ベ ト ナ ム、 ⑤ ベ ト ナ ム 語、 フ ラ ン ス『英雄の血流』……①語、⑥未公開。

コ ー シ ン、 陳 可 辛）、 ③ 二 〇 〇 九 年、 ④ 中 国、 ⑤ 中 国 語、 英

②所属・職名……京都大学大学院アジア・アフリカ地域研究研『建国大業』……①建国大業／ The Founding of a Republic、②
ハン・サンピン（韓三平）、ホワン・ジエンシン（黄建新）、語、⑥東京・中国映画週間（二〇〇九）。

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究科・博士課程（東南アジア地域研究専攻）在籍。
③生年・出身地……一九七二年、大阪府。
④専門分野・地域……ベトナム地域研究。
カ地域研究研究科・博士課程（東南アジア地域研究専攻）。

⑤学歴……日本大学芸術学部、京都大学大学院アジア・アフリ査）。

⑦現地滞在経験……ベトナム（主夫、三五歳、二年間、現地調

すら映画を観る。②ＤＶＤ屋でＤＶＤを、古本屋で映画雑誌⑧研究手法……①現地の映画館、フィルム・アーカイヴでひたを 買 い あ さ り、 読 む。 ③ 映 画 関 係 者 へ の 聞 き 取 り 調 査。 飲酒。④図書館で映画の元ネタをコピーする。帰国時、苦労の末、集めた資料を空港で公安にポルノと間違われて没収されかけた苦い体験が映像の裏を推測するのに少しは役立っているかもしれません。
⑨所属学会……東南アジア学会。
⑩研究上の画期……一九七五年四月三〇日、サイゴン解放と陥落。ベトナムをとらえるうえで、首都ハノイだけではなく、ホーチミン市、さらにサイゴンからの視点も取り込み、より複眼的な視野が必要だと感じつつあります。
⑪ 推 薦 図 書 …… 近 藤 紘 一『サ イ ゴ ン か ら 来 た 妻 と 娘』（文 春 文「立派な屋敷が立ち並び大勢の人々が行き交う都会に、ソパートはとくに不安を感じなかった。さまざまな車が大通りを走っていた。彼は目を丸くし、心躍らせながら四方パート』（ルム・クン著、一九三八）の一節である。生き別八 方 を 見 渡 し た。」 こ れ は カ ン ボ ジ ア 初 の 散 文 小 説『ソ⑫推薦する映画作品……
『残酷ドラゴンの美しい夕べ』では、ベトナム国境近くの村から女衒に連

一九六〇年代、東南アジア随一の都市景観を持つと言わ『魅惑の森』における「黄金のまどろみ」

元首シハヌークの指揮のもと、ル・コルビュジエに師事しれたプノンペンの近代的な都市整備が本格的に始まったの

七本の主要な国道はすべてプノンペンを中心として放射た新進気鋭の建築家ヴァン・モリヴァンは、プノンペンをれてこられた少女が、プノンペンに到着したバスのステッ線状に延びている。地方分権という言葉はカンボジアのさ象徴するランドマークを次々と築いていった （ Muan and

プで立ち止まり、まるで異国に来たかのようにあたりを見まざまな公的資料に見られるが、徹底的な中央集権制が敷は 独 立 以 降 だ っ た （デ ル ヴ ェ ー ル 一 九 九 六： 九 六）
。国家かれているのが現状である。地方とプノンペンの隔たりは回し、バスから一歩を踏み出すのをためらう。

この状況は六〇年近くたっても変わらない。『戦争のあとまれ育ったタイ国境近くの町との差異に驚きを隠せない。

パートは、初めてのプノンペンに臆することはないが、生れた父を捜すという固い決意を持って単身上京した少年ソ

血闘竜門の宿』（原題岡田知子『龍門客棧』、キン・フー監督、一九六七年、台湾）。

庫、一九七八年）。

都市の混沌と錯綜する想い）（写真１）。一九六四年の『ナショナル・ジオ
Ly 2001: 16
グラフィック』では、「カンボジア――インドシナの『中あまりにも大きい。
カンボジアはアンコールを通して語られることが多い。
大著『カンボジアの農民』を書いた地理学者デルヴェール（出所）Muan, Ingrid and Ly Daravuth 2001: 13

は、「カンボジア人を研究するということはカンボジアの〇 〇 二： 四 五）
。 だ が、 プ ノ ン ペ ン を 抜 き に し て カ ン ボ ジ

農民の研究をすること」とも言っている （デルヴェール 二アを語ることもまたできはしない。
一九五三年にフランスから独立した後、半世紀の間に五回に渡って政治体制が変わり、そのたびにプノンペンには新 し い 国 旗 が 掲 げ ら れ、 新 し い 国 歌 が 流 れ、 道 路 名 も 変わった。人々の間では、街を讃え懐かしむ種々の「プノンペン」の歌がその都度流行った。そんな激動の時代に翻弄されてきた都市プノンペンとそこに生きる人々の想いはどう変容してきたのだろうか。

写真1 ヴァン・モリヴァンのデザインによる集合住宅（1960年代）

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