VILLA-LOBOSSUA OBRA

MUSEU VILLA-LOBOS

Presidente da República
Jair Bolsonaro
Ministro do Turismo
Gilson Machado
Secretário Especial de Cultura
Mário Luís Frias
Presidente do Instituto Brasileiro de Museus
Pedro Mastrobuono
Diretor do Museu Villa Lobos
Luiz Octávio Mendes de Oliveira Castro

Divisão Técnica
Bianca Freitas
Juliana Amado
Márcia Ladeira
Pedro Belchior
Divisão Administrativa
Hugo Alvarenga
José Ricardo Alberto
Assessoria geral
Vanea Rabelo
Estagiário
Pedro Ivo Nogueira
Apoio
Alex dos Santos
Aline da Silva
André Ferreira dos Santos
Cláudio Rogaciano
Pamella Pereira
Ronaldo Querino
William da Silva

VILLA-LOBOSSUA OBRA

Rio de Janeiro
2021

Coordenação geral

Museu Villa-Lobos

Revisão das edições digitais e da
4ª edição impressa

Dil Fonseca, Marcelo Rodolfo, Marcia Ladeira, Pedro Belchior,Pedro Ivo Nogueira e Valdinha Barbosa

Revisão da versão em inglês

Thomas George Caracas Garcia (Thom Garcia)

Revisão da cronologia

Pedro Belchior e Rodrigo Alzuguir

Seleção e edição de imagens

Marcelo Rodolfo

Imagens

Banco de imagens do MVL

Pesquisa e revisão catalográfica
da 3ª edição impressa (1989)

Roseane Yampolschi

Projeto gráfico

MC&G Design Editorial

Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)
Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Villa-Lobos : sua obra / Museu Villa-Lobos, 4. ed. - Rio de Janeiro : Museu VillaLobos, 2021.

ISBN: 978-65-993400-0

1. Música. 2. Villa-Lobos, Heitor, 1887-1959 – Brasil.
I. Villa-Lobos, Museu.
20-53151

CDD - 780

Esta obra foi publicada com recursos provenientes do Fundo de Defesa de Direitos Difusos,do Ministério da Justiça e Segurança Pública

Agradecimentos

Academia Brasileira de Música, Alexandre(1989/2021):

Dias (pianista e diretor do Instituto Piano
Brasileiro), Andrea Bissoli (violonista),
Humberto Amorim (violonista e pesquisador),Claudia Castro (flautista, professora e
ex-diretora do MVL), Fernando Gabriel
Swiech (organista e musicólogo), HenriqueMorelenbaum (regente), Luiz Anunciação
(percussionista), Manoel Corrêa do Lago(musicólogo), Michael Round (pianista), NelsonMacêdo (compositor e maestro), Noël Devos(fagotista), Oscar da Silveira Brum (regente),
Paulo de Tarso Salles (músico, professor,
pesquisador e escritor) Roberto Duarte(maestro e especialista na revisão da música
orquestral de Villa-Lobos) e Rodrigo Alzuguir(músico, pesquisador e escritor) e Turibio
Santos (violonista e ex-diretor do MVL).

APRESENTAÇÃO

No momento em que comemora seus 60 anos de história, o Museu Villa-Lobos apresenta a quarta edição
do catálogo de obras de seu patrono. Esta nova versão – impressa e digital – se apoia nos critérios estabelecidos
nas edições de 1965 e 1972 lançadas por Arminda Villa-Lobos – primeira diretora do Museu – e na terceiraedição, publicada em 1989. Representa o esforço de uma equipe multidisciplinar, composta por servidores dainstituição e colaboradores, durante um longo período.

O processo de construção desta nova versão do catálogo envolveu pesquisa (e aqui destacamos a
Hemeroteca Digital da Fundação Biblioteca Nacional como uma das mais importantes fontes para este
trabalho), processamento técnico do acervo e consultoria de especialistas. Na origem desse esforço estiveram
presentes Luis D’Anunciação (percussionista), Nelson Macedo (compositor e maestro), Noël Devos (fagotista)e Roberto Duarte (maestro e especialista na revisão da música orquestral de Villa-Lobos). A obra oceânica docompositor demanda, ainda, um amplo investimento, e o trabalho de correção, atualização e ampliação nãose esgota com esta quarta edição.
O significado da música de Villa-Lobos para o patrimônio cultural brasileiro e a representatividade docompositor, dentro e fora do país, expressos especialmente pela existência de um museu dedicado à sua
vida e obra, nos remete a um aspecto que é nosso dever relembrar: a importância de projetos como este, quecontemplem os demais compositores brasileiros, visando a um reconhecimento amplo e plural da história eda memória de nossa cultura.

ÍNDICE GERALHeitor Villa-Lobos – Cronologia	

10Introdução	16
Abreviaturas	19
Instrumentos – Abreviaturas	

20

Instrumentos – Glossário	

21Índice das unidades classificatórias	

23

Catálogo de obraS25

Sobre algumas obras (por Heitor Villa-Lobos)

313Índice alfabético DE OBRAS

345

Lista cronológica de obras	

389Índice onomástico	

408

Editoras – Abreviaturas	

442

REFERÊNCIAS BibliogrÁfiCaS

443

HEITOR VILLA-LOBOS — CRONOLOGIA

1887

Nasce Heitor Villa-Lobos, no dia 5 de março, no Rio
de Janeiro, filho de Noêmia e Raul Villa-Lobos.
1892 e 1893

Devido a um desgastante processo judicial
sofrido por Raul Villa-Lobos, a família se ausenta
por seis meses do Rio de Janeiro. Nesse período,viaja pelo interior dos estados do Rio de Janeiro(Sapucaia) e de Minas Gerais (Bicas e Santana deCataguases).
Datam dessa época as primeiras impressões
musicais e o início do aprendizado do violoncelo,
através de uma viola adaptada.
1880 (fins da década) e 1890 (início da década)Frequenta, com o pai, a casa de Alberto Brandão,onde trava contato com a música nordestina. Ali
reúnem-se cantadores, seresteiros e folcloristas
como Sílvio Romero e Barbosa Rodrigues.
1899

Morre de malária, no Rio de Janeiro, Raul Villa-Lobos.
1900Compõe, para violão, sua primeira peça –Panqueca – em homenagem à mãe, Noêmia.
1902

Participa como violoncelista, em dezembro, deum concerto no extinto Bogary Club, no bairro do
Andaraí, Rio de Janeiro. Esta é primeira apresentação
de Villa-Lobos registrada na imprensa.
1903

Vai morar no bairro carioca do Catete com Joseﬁna
de Carvalho, a tia Fifina, prima de Noêmia, para ter
maior liberdade de contato com os chorões.
1904

Matricula-se no curso noturno do Instituto
Nacional de Música para tomar aulas de violoncelo
e solfejo. No mesmo ano, os cursos noturnos

10

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

foram suspensos por decisão do novo diretor, ocompositor Henrique Oswald.
1905-1906

Vende os livros mais caros herdados de seu
pai e parte para o Nordeste do Brasil, passando
pelo Espírito Santo e chegando até os estados da
Bahia e de Pernambuco. Além das capitais dessesúltimos, embrenha-se nos seus sertões, passando
pequenas temporadas em engenhos e fazendas.
Ainda de acordo com suas narrativas a posteriori,ouve e recolhe muitos temas e canções popularesque, futuramente, viriam compor, em parte, o Guia
Prático - 1º Volume.
1907

Inscreve-se em concurso para guarda da
Alfândega, conforme lista de candidatos publicada
pelo jornal Correio da Manhã do dia 19 desetembro.
1908

Vive alguns meses em Paranaguá, no Paraná –sua primeira viagem documentada –, onde trabalha
como comerciário e caixeiro viajante. No dia 26 deabril, atua como violoncelista num concerto no
Teatro Santa Celina, e rege a obra Recouli, de sua
autoria. Retorna ao Rio de Janeiro em agosto.
Compõe "Mazurka-Choro", a primeira das peças
que formarão a Suíte Popular Brasileira, concluída
em 1923.
1909

Participa de um concerto no Instituto Nacionalde Música, onde apresenta a obra O Cisne, deCamille Saint-Saëns, acompanhado ao piano pelo
compositor ernesto Nazareth.
1910

Acompanha, ao violão, o poeta e compositor
Catulo da Paixão Cearense, em uma palestra deste
sobre a modinha brasileira no salão da Associação
dos Empregados do Comércio.

Cronologia
1912

1916-1957

É contratado como violoncelista de uma
companhia de operetas que se dissolve no Recife.
A bordo de navios costeiros, passa por Salvador,
Fortaleza, Belém e Manaus e, de acordo com suasnarrativas, chega até a ilha de Barbados, onde teria
começado a escrever as Danças Características
Africanas.

Cria suas doze sinfonias e as dirige pelas Américas eEuropa.

Em Belém, apresenta-se no Teatro da Paz no dia
15 de abril. Em Manaus, participa de pelo menostrês recitais como músico convidado; no dia 7
de setembro, no Teatro Amazonas, organiza um“grandioso festival lítero-musical”, com obras deoutros autores, patrocinado pelo governador do
Estado, Antonio Bittencourt.
No Rio de Janeiro, conhece a pianista Lucília
Guimarães.
Compõe sua primeira grande ópera, Izaht, com
libreto de Fernando Azevedo Júnior e do próprio
Villa-Lobos, que o assina sob o pseudônimo deepaminondas Villalba Filho. A obra é resultado dafusão de duas outras óperas de sua autoria, Aglaia e
Elisa.
1913

Em 12 de novembro, casa-se com Lucília
Guimarães, que vem a ser uma grande colaboradora
sua.
1915

Realiza em 29 de janeiro, no Teatro Dona Eugênia,em Nova Friburgo, estado do Rio de Janeiro, oprimeiro recital com obras de sua autoria. Ao
violoncelo, o Autor, e, ao piano, Lucília Villa-Lobos.
Na então capital do Brasil – a cidade do Rio deJaneiro –, promove o primeiro concerto com obras
de sua autoria no Salão Nobre da Associação dos
Empregados do Comércio, causando reações deespanto em críticos de renome da época, pelo
ousado tratamento harmônico empregado em suasobras.
1915-1957Compõe o ciclo de 17 quartetos de cordas, sendo
o compositor do século XX que mais produziu paraessa formação.

1917

Conhece o compositor Darius Milhaud – então
secretário de Paul Claudel na Legação da França no
Rio de Janeiro –, que chega a ir à casa de Villa-Lobos
na Rua Dídimo e ouvir suas primeiras composições.
Compõe os balés Amazonas e Uirapuru, duasde suas mais importantes produções sinfônicas,
baseadas em argumentos escritos, respectivamente,
por Raul Villa-Lobos e pelo próprio Autor.
1918

Conhece o pianista Arthur Rubinstein, de quem se
torna amigo e de quem recebe grande apoio para sua
projeção internacional.
Compõe A Prole do Bebê Nº 1 para piano solo.
1919-1935Compõe as Canções Típicas Brasileiras paracanto e piano. Para escrevê-las, o Autor se utilizadas gravações de canções indígenas realizadas por
Edgar Roquette-Pinto, quando da viagem deste
pelo interior do Amazonas em 1911.
1920

Escreve Choros Nº 1, para violão, dando início à
criação do monumental ciclo de 14 Choros (concluído
em 1929), escritos para as mais diversas formações
camerísticas e sinfônicas, e com dedicatórias, entre
outros, a figuras importantes do mundo das artes:
ernesto Nazareth, Mário de Andrade, Tarsila do Amaral,
Oswald de Andrade, Arthur Rubinstein e Tomás Terán.
1921

Dá início à composição do Rudepoema, obra
concluída em 1926. Partitura das mais complexas daliteratura pianística villa-lobiana, é dedicada a Arthur
Rubinstein.
1922

No Theatro Municipal do Rio de Janeiro, Arthur
Rubinstein faz a estreia de A Prole do Bebê Nº 1.
A convite do escritor e diplomata Graça Aranha,
Villa-Lobos participa, como único compositor, daSemana de Arte Moderna, ou Semana de 22, como

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

11

Cronologia
também fica conhecida, realizada no Theatro
Municipal de São Paulo, com o objetivo de mudar
conceitos estéticos e lançar as sementes de uma artegenuinamente brasileira. Dela tomam parte, entre
outros, artistas e intelectuais como Mário de Andrade,
Tarsila do Amaral, Oswald de Andrade, Menotti Del
Picchia, Ronald de Carvalho e Guilherme de Almeida.
1923

Subsidiado pela Câmara dos Deputados, faz sua
primeira viagem à Europa, desacompanhado (semLucília Villa-Lobos), a bordo do navio Groix, tendo
como destino final Paris, onde permanece até 1924,
com a ajuda de um grupo de amigos: Carlos Guinle,
Arnaldo Guinle, Laurinda Santos Lobo, Graça Aranha,
Olívia Guedes Penteado, Paulo Prado, Conselheiro
Antônio Prado e Geraldo Rocha. Nesse mesmo ano,
a soprano Vera Janacópulos e a violonista Yvonne
Astruc apresentam, em concerto, algumas de suascriações.
Escreve o Noneto – subtitulado "Impressão
Rápida de Todo o Brasil" – e o dedica a Olívia Guedes
Penteado.
1924

Na Salle des Agriculteurs, sob o patrocínio da
Embaixada do Brasil na França, acontece o primeiro
concerto dedicado, exclusivamente, a obras de sua
autoria, em solo francês. Do evento participa, entre
outros, Arthur Rubinstein. Nessa ocasião, estreiam
duas de suas obras escritas em 1923, em Paris: oPoème de l'Enfant et Sa Mère e o Noneto.
Conhece o violonista espanhol Andrés Segovia.
1925

Regressa ao Brasil, realizando concertos no Rio deJaneiro e em São Paulo.
Em Buenos Aires, com o patrocínio do embaixador
brasileiro na Argentina, Pedro de Toledo, e a convite
de instituições locais, realiza três concertos – naembaixada do Brasil, no Salón La Argentina e noTeatro Odeon – com obras camerísticas de sua
autoria, com destaque para Noneto e Choros Nº 2.
1926-1943

Com textos de Manuel Bandeira, Carlos
Drummond de Andrade, Ronald de Carvalho e David
Nasser, entre outros, dá início à composição das
Serestas, para canto e piano.

12

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

1927

Realiza sua segunda viagem à Europa, desta vez
em companhia de Lucília Villa-Lobos, residindo
por três anos em Paris, onde, inclusive, promove a
primeira audição mundial de algumas obras suas,como o Rudepoema, por Arthur Rubinstein, e os
Choros de número 4 e 8.
Arthur Rubinstein convence o mecenas Carlos
Guinle a patrocinar a publicação de obras de VillaLobos pela editora Max-eschig.
1928-1929Compõe os 12 Estudos para violão e os dedica aAndrés Segovia.
1929Compõe o Momoprecoce, fantasia para pianoe orquestra baseada em sua série para piano solo
Carnaval das Crianças. A obra é dedicada a Magda
Tagliaferro.
Faz uma rápida viagem ao Brasil, onde realiza
alguns concertos no Rio e em São Paulo, com o
intuito de angariar recursos para se manter em Paris.
1930

De volta à Europa, apresenta-se em Barcelona e
retorna a Paris.
Regressa ao Brasil no navio Araçatuba, dirigindose a São Paulo, e dá início a dois marcos de sua
criação artística: a composição das nove Bachianas
Brasileiras (dedicadas, entre outros, a nomes comoo violoncelista Pablo Casals e o compositor Aaron
Copland) e o projeto de educação musical. Esteúltimo é levado a cabo graças ao conhecimento
travado com o interventor do estado de São
Paulo, João Alberto, um dos protagonistas dachamada “Revolução de 1930”, sobre a qual VillaLobos se manifestou positivamente poucos diasdepois, por meio do artigo “A arte, poderoso fatorrevolucionário”.
1931

Excursiona com a Caravana de Arte Brasileira,com a finalidade de levar música a 54 cidades
do interior paulista. Fazem parte da Caravana os
pianistas Lucília Villa-Lobos, Guiomar Novaes,
Antonietta Rudge Müller e João de Souza Lima; oviolinista belga Maurice Raskin; e as cantoras Nair
Duarte Nunes e Annita Gonçalves.

Cronologia
Realiza, na cidade de São Paulo, a primeira grandeconcentração orfeônica, chamada de Exortação
Cívica, reunindo cerca de 12 mil vozes.

Comércio. No Teatro Colón, em Buenos Aires, sob
sua regência, é apresentado o balé Uirapuru, em
estreia mundial.

1932

1936-1937

Anísio Teixeira, secretário de Educação do Distrito
Federal (Rio de Janeiro), convida Villa-Lobos paraorganizar e dirigir o Serviço de Música e Canto
Orfeônico. Tal convite é consequência do trabalho
iniciado pelo Autor em São Paulo e levado ao
conhecimento do presidente Getúlio Vargas e do
prefeito do Distrito Federal Pedro ernesto, atravésde João Alberto. É instituído o ensino obrigatório demúsica e canto orfeônico nas escolas.

Compõe o Ciclo Brasileiro para piano solo,
formado pela peças "Plantio do Caboclo", "Impressões
Seresteiras", "Festa no Sertão" e "Dança do Índio
Branco".

São criados o curso de Pedagogia de Música e
Canto Orfeônico, por ele ministrado, e o Orfeão deProfessores do Distrito Federal.
Conhece Arminda Neves d'Almeida, a Mindinha,que viria a ser sua segunda mulher e a quem
dedicaria mais de 50 de suas composições.
É instituído o ensino obrigatório de música e cantoorfeônico nas escolas.
Empreende uma demonstração pública de 13 milvozes, constituída por alunos das escolas primárias,
secundárias e do Instituto de Educação do Distrito
Federal, além do Orfeão de Professores. Esses
espetáculos corais ao ar livre, mais conhecidos como"concentrações orfeônicas", chegaram a reunir até 44
mil vozes.
Promove, pela primeira vez no Brasil, uma sériede concertos didáticos, voltados para a juventude,
realizados no Theatro Municipal do Rio de Janeiro
sob a regência de Walter Burle-Marx.
Organiza o Guia Prático – 1º Volume, contendo 137canções folclóricas por ele arranjadas, destinadas à
iniciação musical nas escolas.
1933

O Serviço de Música e Canto Orfeônico converte-seem SEMA – Superintendência de Educação Musical eArtística.
Com letra de C. Paula Barros, compõe o Canto do
Pajé, música emblemática de seu trabalho de educação
musical.
1935

Participa da comitiva do presidente Getúlio
Vargas na viagem oficial à Argentina, por ocasião
do Terceiro Congresso Pan-Americano de

1936

Viaja à Europa, como representante do Brasil,para o Congresso de Educação Musical, em Praga.
No entanto, por problemas mecânicos no dirigível
Hindenburg, no qual havia embarcado, não chegaa participar do evento. Ainda assim, lhe é dada umasessão extra, na qual promove uma conferência
sobre o ensino musical no Brasil e rege um coral deestudantes locais.
De Berlim escreve a Lucília, encerrando orelacionamento do casal; em seu retorno, une-seà sua ex-aluna e colaboradora Arminda Nevesd'Almeida.
Sob sua regência, estreia o bailado Amáia, deLorenzo Fernandez.
1937Compõe, sob encomenda do Instituto de Cacau
da Bahia, Descobrimento do Brasil, que serve detrilha sonora para o filme homônimo de Humberto
Mauro.
1940Compõe os 5 Prelúdios para violão solo.
Cria o bloco "Sôdade do Cordão", revivendo
manifestações carnavalescas de sua infância.
Com turnê pela América Latina patrocinada
por instituições governamentais dos EUA, noâmbito da Política da Boa Vizinhança, chegam
ao Brasil o maestro Leopold Stokowski e a All
American Youth Orchestra, para concertos no Rio
e em São Paulo. Na sua curta estadia na capitalfederal, Stokowski reúne, com a ajuda de VillaLobos, reconhecidos representantes da música
popular do momento, como Pixinguinha, Donga,João da Baiana, Cartola e a dupla Jararaca e
Ratinho, entre outros. Esse encontro é registrado
em dois álbuns de quatro discos cada, sob o título
Native Brazilian Music.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

13

Cronologia
1943

É nomeado diretor do Conservatório Nacional de
Canto Orfeônico, criado em 1942 pelo Governo Federal.
1944

Faz sua primeira viagem aos EUA, onde éconvidado a dirigir algumas das mais importantes
orquestras do país.
Recebe do Occidental College, de Los Angeles, otítulo de doutor em Música.
1945

Escreve o primeiro dos cinco concertos para pianoe orquestra. Concluídos em 1957, são dedicados,
respectivamente, aos pianistas ellen Ballon, Joãode Souza Lima, Arnaldo estrella, Bernardo Segall e
Felicja Blumental.
Funda a Academia Brasileira de Música e é eleito
seu primeiro presidente.
Grava, com a soprano Bidu Sayão (1902-1999), a"Ária (Cantilena)" da Bachianas Brasileiras Nº 5. Esta
gravação, em 1983, viria a ser agraciada com o "Hall ofFame" do Grammy Awards.
1946

Falece Noêmia Villa-Lobos.

1951

O Teatro Alla Scala de Milão encomenda-lhe um
balé. Escreve, então, Rudá.
Erosão, primeira encomenda que lhe é feita pela
Orquestra de Louisville – à qual dedica a obra –,faz sua estreia mundial nos EUA, sob a direção deRobert Whitney.
1952

Retorna ao Memorial Hospital de Nova York para
nova cirurgia.
1953

Dirigindo a Orquestra Sinfônica de Pittsburgh,apresenta nos EUA, em primeira audição mundial, oConcerto Nº 4 para Piano e Orquestra, tendo comosolista Bernardo Segall.
É composta e estreada nos EUA a Alvorada
na Floresta Tropical. A obra, uma encomenda
da Orquestra de Louisville, à qual é dedicada, éexecutada pelo próprio conjunto, dirigido por
Robert Whitney.

1947

1954

Volta aos EUA, pela segunda vez, para escrever,
em colaboração com os libretistas Robert Wrighte George Forrest, o musical Magdalena, uma
encomenda de edwin Lester, presidente da Los
Angeles Civic Light Opera Association.

Em fevereiro, recebe o título de "Doctor of Music"
na Universidade de Miami, EUA.

Ainda nos EUA, dirige a primeira audição da
Bachianas Brasileiras Nº 3, à frente da Orquestra daCBS, tendo o pianista José Vieira Brandão como solista.
Dirigindo a Orquestra da Academia de Santa Cecíliade Roma, faz estrear a Bachianas Brasileiras Nº 8.
Dirige, em Roma, a estreia da Sinfonia Nº 2 deLorenzo Fernandez, inspirada no poema épico O
Caçador de Esmeraldas, de Olavo Bilac.
1948

É eleito membro correspondente da Academia
de Belas Artes do Institute de France.
Descobre sofrer de um câncer na bexiga e
realiza uma primeira e bem sucedida cirurgia no
Memorial Hospital de Nova York.

14

Encerra a composição do musical Magdalena. A
estreia acontece nesse mesmo ano em Los Angeles.
Críticos aplaudem entusiasticamente a música,
fazendo, contudo, restrições ao libreto.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Odisseia de uma Raça, obra dedicada ao Estado
de Israel, é apresentada em Haifa, em primeiraaudição mundial, pela Filarmônica de Israel, soba regência de Michael Taube, e, no Brasil, sob aregência do próprio Autor.
1954-1958

Grava, para a EMI da França, diversas obras
de sua autoria, entre elas: as nove Bachianas
Brasileiras, as quatro suítes do Descobrimento do
Brasil, o Choros Nº 10, o Momoprecoce e o Concerto
Nº 5 para Piano e Orquestra, contando com aparticipação de solistas como a soprano Victoria
de Los Angeles e as pianistas Magda Tagliaferro e
Felicja Blumental. Essas gravações fariam parte deuma coleção de discos intitulada Villa-Lobos par
Lui-Même.

Cronologia
1955-1956

Estreiam o Concerto para Harpa e Orquestra e oConcerto para Violão e Pequena Orquestra, escritos
para dois dos mais importantes instrumentistas
de todos os tempos: o harpista Nicanor Zabaletae o violonista Andrés Segovia, que são os solistas
dos concertos dirigidos pelo Autor, à frente,respectivamente, da Orquestra da Filadélﬁa e daSinfônica de Houston.

•A cidade de São Paulo promove uma Semana VillaLobos, com conferências e concertos, da qual oAutor toma parte como regente.

•

Na Inglaterra, em concerto especial, dirige a
Orquestra Sinfônica de Londres.

•

Em Nova York, recebe a citação por Serviços
Meritórios e Excepcionais da Municipalidade
daquela cidade, e, no New York Times, um
editorial em sua honra.

1955

1958

No Carnegie Hall de Nova York faz ouvir, pelaprimeira vez, sua Sinfonia Nº 8, dirigindo a Orquestra
da Filadélﬁa.

Dirige, em Bruxelas, a Orquestra Sinfônica da
Bélgica, sendo recebido pela Rainha elizabethdaquele país.

A Sociedade Alemã de Proteção aos Direitos
Autorais dos Músicos e Compositores confere-lhe a
medalha Richard Strauss.

Três momentos de Villa-Lobos nos EUA:

Recebe do presidente da República, Café Filho,
juntamente com Ary Barroso, a Ordem do Mérito.
Villa-Lobos, no grau de comendador; Ary Barroso, no
grau de oficial.
1956

Sob a sua direção, estreiam, nos EUA: o balé
The Emperor Jones, escrito neste mesmo ano por
encomenda do Empire State Music Festival (Nova
York) e coreografado e dançado por José Limón;e a Sinfonia Nº 11, com a Orquestra Sinfônica deBoston, composta por encomenda desta paraseu 75º aniversário e dedicada a Nathalie e Serge
Koussevitzky.
Encerra a composição de seu Concerto paraHarmônica e Orquestra, encomendada pelo gaitista
John Sebastian e a este dedicado.
1957

A Fantasia para Violoncelo e Orquestra, composta
em 1945 e dedicada a Serge Koussevitzky, faz sua
estreia norte-americana, mais precisamente em Nova
York, tendo como solista o violoncelista brasileiro
Aldo Parisot e o autor como regente, à frente daStadium Symphony Orchestra (nome da Filarmônica
de Nova York enquanto contratada da CBS –Columbia Broadcasting System).
Em comemoração ao seu 70º aniversário, recebe
várias homenagens:•

No Brasil, é declarado o Ano Villa-Lobos, poriniciativa do ministro da Educação e Cultura,
Clóvis Salgado.

Compõe, sob encomenda da MGM – Metro
Goldwyn Mayer –, música para o filme Green
Mansions, estrelado por Audrey Hepburn e
Anthony Perkins e dirigido por Mel Ferrer.
Recebe o título de "Doutor Honoris Causa" da
Universidade de Nova York, ocasião em que assisteà estreia de sua Bendita Sabedoria, obra para coro
dedicada àquela Universidade.
Compõe, por encomenda da Violoncello Society, a
Fantasia Concertante para orquestra de violoncelos,
cuja estreia acontece no Town Hall de Nova York, sob
a batuta do Autor.
1959

Grava, com a soprano Bidu Sayão e aSymphony of The Air, a Floresta do Amazonas,
título dado pelo Autor à partitura sinfônica deGreen Mansions.
Em 12 de julho, em Nova York, no Empire StateMusic Festival, dirige a Symphony of the Air,naquele que seria seu último concerto. Fazem parte
do programa: Choros Nº 6, Papagaio do Moleque,Uirapuru, Descobrimento do Brasil - 1ª Suíte e, em
primeira audição mundial em concerto, as quatrocanções da Floresta do Amazonas, interpretadas
pela soprano ellinor Ross.
Falece no Rio de Janeiro, aos 72 anos, no dia 17
de novembro, sendo velado no Theatro Municipal
e enterrado no Cemitério São João Batista. Na
lápide de seu túmulo lê-se: "Considero minhas
obras como cartas que escrevi à Posteridade sem
esperar resposta".

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

15

INTRODUÇÃO

Para a elaboração deste catálogo foram adotados
critérios e soluções particulares, especificamente
voltados para a natureza do material-matriz,
constituído primordialmente pelo acervo do Museu
Villa-Lobos.
Fundamentais foram, ainda, as duas primeirasedições impressas (1965 e 1972) realizadas por
Arminda Villa-Lobos – viúva do Autor1 e diretora do
Museu por 25 anos – e o trabalho dos pesquisadores
do próprio Museu, dentro e fora da instituição,fundamentado em consultas a profissionais da áreade música.
O Catálogo de Obras está dividido em quatro
grandes grupos: OBRAS INSTRuMeNTAIS, OBRASVOCAIS, COLeçÕeS e OBRAS NãO LOCALIZADAS.2
A seguir os critérios e soluções adotados:a. as obras foram agrupadas segundo as
categorias de classe de instrumentos e/ougênero nas uNIDADeS CLASSIFICATóRIAS.
As séries Bachianas e Choros foram
excepcionalmente consideradas como
Unidades Classificatórias, devido à importância
que apresentam em relação à totalidade da
produção do Autor;
b. a partir desta edição foram feitas as seguintes
alterações nas uNIDADeS CLASSIFICATóRIAS:
i. retirada a entrada Aberturas. As obras ali
anteriormente inseridas foram alocadas
em Outras Obras Orquestrais;ii. com o objetivo de facilitar a consulta,
foram alocadas em uma nova unidade
D – OBRAS NãO LOCALIZADAS –todas as obras com esse perfil.
c.

1
2

16

um outro sentido, de ordem convencional,
foi acrescentado aos termos “transcrição”
e “versão”: no caso da composição original
ter sido identificada, denominou-se“transcrição” a partitura posteriormente

escrita. Se não há, porém, a possibilidade de
identificação daquela que originou as demais
transcrições, empregou-se o termo “versão”
para todas elas. Nas obras transcritas para
banda, foi utilizado o termo “arranjo”,
empregado pelo próprio Autor;
d. todas as partituras originais e suas
respectivas transcrições, as versões, os
arranjos e as reduções de obras vocais
apresentam entradas independentes nas
Unidades Classificatórias e remetem o leitor
aos originais e/ou versões correspondentes.
Quanto às reduções das obras orquestrais(incluídos os concertos e outras obras
para instrumento solista e orquestra), sua
existência e edição (quando houver), estão
assinaladas no item OBSERVAÇÕES das obras
orquestrais. Este critério foi adotado devido
ao fato destas reduções terem função deestudo e ensaio, sem finalidade artística.
Exceção à regra são Amazonas, cuja redução
foi publicada pela Éditions Max-Eschig, com
o Autor ainda vivo, como obra para piano, e
Lembrança do Sertão, redução do terceiro
movimento da Bachianas Brasileiras Nº 2, que
figura na 2ª edição impressa deste catálogo
(1972), elaborado por Arminda Villa-Lobos,
como obra para piano;e. as obras Brasil, Brasil Novo, Canção da
Imprensa, Canção do Operário Brasileiro,Canção do Pescador Brasileiro, Deodoro,
Desfile aos Heróis do Brasil, Duque de Caxias,
Invocação em Defesa da Pátria, Meu País,
Saudação a Getúlio Vargas, Sertanejo do
Brasil e Tiradentes – que fazem parte do Canto
Orfeônico e Hino Acadêmico, apresentam
alguns compassos iniciais com pausas, com
ou sem indicações de trechos melódicos ou
rítmicos que não pertencem às partituras
corais propriamente ditas. Esses elementos

Villa-Lobos figurará, ao longo do catálogo, como Autor (em maiúscula e minúsculas).
As partituras não localizadas deste catálogo, que figuravam dentro de suas respectivas unidades classificatórias nas três edições
impressas e nas versões digitais anteriores à presente, a partir desta edição digital (2.0) passam a compor uma nova entrada
intitulada “obras não localizadas”. No entanto, a expressão “partitura não localizada” foi mantida dentro das observações de cadauma das mesmas. No caso de obras localizadas que possuem versões jamais encontradas, a expressão “partitura não localizada”
figura nas observações das primeiras.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Introdução
respectivos números de registro) e os
localizados em outras instituições, como a
Divisão de Música da Biblioteca Nacional(Brasil) (BN), na Biblioteca Nacional daFrança (Bibliothèque Nationale de France)(BNF), a Biblioteca do Centro Cultural
Banco do Brasil do Rio de Janeiro (CCBBRio), a Biblioteca do Instituto Villa-Lobos
da UNIRIO (UNIRIO) e Fundo Ellen Ballon
da Universidade de Dalhousie (FEBDU) ou
mesmo em coleção privada, como é o casoda de Amaral Vieira (AV). Adotaram-se, neste
item, os seguintes critérios:

adicionais sugerem que as partituras corais
foram extraídas das versões para banda e/ou orquestra de mesmo título. Devido à sua
autonomia, foram incluídas no catálogo
como obras independentes;f.

os títulos das obras, bem como os dos
movimentos ou peças que compõem as séries
ou suítes foram atualizados ortograficamente.
Quando houve divergências entre os títulos
dos manuscritos originais e o das partituras
impressas, considerou-se, para efeito deordenação das entradas nas uNIDADeS
CLASSIFICATóRIAS, no ÍNDICe ALFABéTICO ena LISTA CRONOLóGICA De OBRAS, os títulos
das partituras impressas à época do Autor.
Ao lado destes, acrescentou-se os títulos
das partituras originais. Quando uma obra
apresenta também título em outra língua, omesmo aparece entre colchetes, ao lado dos
títulos originais;

i. na falta de autógrafos, foram
considerados como tais, as reproduções
dos manuscritos originais;
ii. utilizou-se o termo “fragmento” emreferência, exclusivamente, a trechos
que não apresentem continuidade
no discurso musical, localizados
fisicamente de forma isolada ou juntoa fragmentos ou mesmo partituras
completas de outras obras; “rascunho”
aos materiais que completos ou
incompletos representem, claramente,
um esboço da obra; e “incompleto”
a qualquer partitura impressa ou
manuscrito que tenha aparência deconcluído (passado a limpo) onde
estejam faltando quaisquer partes(folhas, compassos, etc.);

g. algumas das “Ave Marias” – escritas paradistintas formações – receberam numeração
entre parênteses, por vezes no momento desua criação (p.e., “Ave Maria (Nº 18))”, outras
apostas pelo próprio Autor em cópia do
original (p.e., “Ave Maria”, cópia do originalque faz parte do acervo do Museu VillaLobos sob o número MVL 1997-21-0022, com
a indicação de (Nº 25)). De forma a facilitar
a identificação dessas obras e a correlação
entre as diferentes versões de uma mesma“Ave Maria”, optou-se por adotar o número,
sempre entre parênteses, encontrado em aomenos um dos exemplares pertencentes ao
acervo do Museu;
h. quando não foi possível identificar a data decomposição da obra, considerou-se aquela
indicada na segunda edição impressa destecatálogo e em outras fontes, bibliográficas ou
documentais (no caso de partes de orquestra– à exceção dos prelúdios e fugas de O Cravo
Bem Temperado de Johann Sebastian Bach,transcritos pelo Autor, para conjunto devioloncelos –, as mesmas não possuem data);i.

denominou-se AUTÓGRAFO todo e qualquer
manuscrito original do Autor, além demanuscritos de outros copistas que possuam
suas anotações. No item AUTÓGRAFO estão
especificados os manuscritos existentes
no Museu Villa-Lobos (MVL) (com seusiii. nesta edição, pela primeira vez, foram
introduzidos os números de registro
dos autógrafos existentes no acervo do
Museu Villa-Lobos;
iv. outra novidade foi a inclusão, no itemOBSERVAÇÕES, de todas as partituras
impressas que possuem anotações doAutor, com seus respectivos números deregistro no acervo do MVL.
j.

a minutagem aproximada das obras foi obtida
através do material de audição (discos e fitas)
existentes no Museu Villa-Lobos, priorizandose, sempre, gravações realizadas ou avalizadas
pelo próprio Autor. Na falta de gravações ou na
impossibilidade de se localizar as partituras,
foi levada em consideração a informação
contida nas duas primeiras edições destecatálogo. Optou-se, ainda, pela minutagem
em separado, de cada uma das peças que

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

17

Introdução
compõem as Séries ou Suítes, sempre que háindicação desta minutagem;k. optou-se pela eliminação do item
“copyrights” de cada obra, presente na
terceira edição impressa deste catálogo, bemcomo nas edições digitais subsequentes.
Essa decisão deveu-se às mudanças pelas
quais os catálogos das editoras tradicionais,
com as quais Villa-Lobos contratou, vêmpassando. Por exemplo, Éditions Max-Eschig
passou a fazer parte de uma associação
de editoras chamada Durand-SalabertEschig, que, por sua vez, é um dos catálogos
adquiridos pela Universal Music Publishing.
Outra opção seria publicar a informação
do copyright original, conforme a primeirapublicação, ou o contrato original que tivesse
sido celebrado entre o Autor e o editor. No
entanto, não há informação precisa sobre ocopyright original de cada uma das obras do
Autor, de seus parceiros em obras vocais ou
mesmo daqueles compositores cujas obras
foram alvo de arranjos ou transcrições deVilla-Lobos. Como alternativa, propõe-se asolução de dúvidas a respeito de direitos
Autorais junto à Academia Brasileira deMúsica, herdeira universal do Autor, através
do endereço abmusica@abmusica.org.br;l.

18

devido à não existência de normas para
abreviaturas de instrumentos, adotou-se alíngua nacional como base para sua formação,exceção feita às abreviaturas de ﬂautim – “pic”– e trompa – “cor” –, que, também no Brasil, sãodesta forma conhecidas;

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

m. a expressão “com a indicação”, encontrada
no item OBSERVAÇÕES, foi utilizada para
referenciar todos os dados que façam
parte da partitura e que complementem as
informações sobre a obra. Se esses dados
existem apenas no autógrafo, colocou-se um
asterisco (remissiva);
n. as datas das obras arranjadas ou transcritas
pelo Autor são sempre referentes aos arranjos
ou transcrições realizados;o. no item EXECUÇÕES foram introduzidas
as estreias mundiais e locais (nacionais einternacionais) das obras, bem como todas
as apresentações em que esteve presente oAutor, seja como regente ou mesmo como
plateia.
p. ao final do corpo do catálogo foram
reintroduzidos, parcialmente, os textos
referentes às obras do autor, publicados, pelaúltima vez, em sua segunda edição (1972). São
comentários técnicos, argumentos e afins,alguns de autoria comprovada e outros deautoria presumida. Estes últimos aparecementre colchetes – [Pelo Autor].
A despeito da falta de documentos, de registrosde datas e de referências a locais de composição
de muitas obras e, sobretudo, da não localização
de um número expressivo de obras da primeirafase, que dificultaram algumas correções eacréscimo de novos dados a este catálogo, estudosacadêmicos como teses e dissertações têm servido,
cada vez mais, para a solução de várias lacunas
musicológicas relativas ao Autor.

ABREVIATURAS

ABI

Associação Brasileira de Imprensa

ATBB

contralto, tenor, barítono e baixo (partes de coro)BN

Biblioteca Nacional (Brasil)

BNF

Biblioteca Nacional da França

CNCO

Conservatório Nacional de Canto Orfeônico

eNM

Escola Nacional de Música

FPS

Fundação Paul Sacher [Paul Sacher Stiftung]

MeC

Ministério da Educação e Cultura

MVL

Museu Villa-lobos

op.

opus

p.

página(s)SATBsoprano, contralto, tenor e baixo (partes de coro)

SMATBBsoprano, mezzo-soprano, contralto, tenor, barítono e baixo (partes de coro)s.d.

sem data

TB

tenor e baixo (partes de coro)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

19

INSTRUMENTOS - ABREVIATURAS

20

bug

bugle

cb

contrabaixo

celcelesta

cfg

contrafagotec ing

corne inglês

clclarinete

cl altoclarinete alto

cl baixo

clarinete baixo; clarone

cl cbaixo

clarinete contrabaixo

cl sopclarinete sopranocor

trompafg

fagote

ﬂ

ﬂauta

glock

glockenspiel

hp

harpa

mar

marimba

ob

oboé

pf

piano

pic

ﬂautimreq

requintasaxsaxofonesax cbaixo

saxofone contrabaixo

sax sopsaxofone soprano

tímp

tímpanotrb

trombonetrb baixo

trombone baixo

trp

trompetevibe

vibrafonevlviolino

vla

viola

vIa d’amore

viola d’amore

vlc

violoncelo

xilxilofone

VILLA-LOBOS – SUA OBRAINSTRUMENTOS — GLOSSÁRIO

BARÍTONO
Saxhorne tenor

PICCOLO
Flautim

BOMBARDINO
Saxhorne baixo

PIO
Pequena haste de madeira, cujo som é produzido
pela fricção com um pedaço de pano úmido

BuGLe
FIügeIhorn, Fliscorne contralto (Eb)CAMISãO
Instrumento utilizado em manifestações
populares brasileiras antigas. Possui fuste
estreito de forma retangular, com uma
membrana. Pode ser substituído pelo “pandeiro
de boi”, e em último caso, pelo “bombo
marcial” (pequeno e estreito) ou “scotchdrum”, eliminando-se, de preferência, uma das
membranas
CARAXá
Reco-reco de som grave
CARACAXá
Reco-reco
CAXAMBuInstrumento primitivo, com uma só membrana,utilizado em manifestações populares como o“Jongo”. Pode ser substituído pelo “atabaque”
ou “conga-drum”
CLARIM
Trompete cromático (Bb)
CLARINeTe BAIXO
Clarone
CLAVICORNe
Saxhorne (Eb)
CORNeTAPistãoPistonCORNO
TrompaCuÍCA
Puíta, roncador
GANZá
Chocalho de metal

PRATO De LOuçA
Deve ser friccionado com uma faca
PuÍTA
Cuíca
RAGANeLLA
Matraca
RONCADOR
Cuíca de som grave
SAXHORNe (Bb)
Barítono
SAXHORNe (eb)Clavicorne (Eb)
Alto or Tenor Horn (Eb)
SISTRO
Pode ser substituído por guizos
SLeIGH BeLLS
GuizosSOLOVOX
Instrumento de teclado, eletrônico, de forma
retangular, que apresenta três oitavas eregistros imitativos de outros instrumentos.
Era utilizado, geralmente, do lado direito do
piano, de modo que o executante pudesse
tocar a melodia com a mão direita, enquantorealizava, ao piano, o acompanhamento com a
mão esquerda. Tem sido substituído por órgão
com registros selecionados
SuRDO
Tambor de fuste comprido, com
aproximadamente 50 x 66 cm, utilizado nabateria das Escolas de Samba para marcação
do ritmo. Pode ser substituído pelo bombo
TAMBOR INDIANO
Tambor indígena. Pode ser substituído pelo
tom-tom ou pela caixa clara, sem esteiras

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

21

Instumentos Glossário
TAMBOR PICCOLO
Caixa clara
TAMBOuR De BASQue
Pandeireta
TAMBOuRIN De CAMPAGNe
Tambor sem esteiras, de tamanho
semelhante ao “tenor drum”, porém
com afinação aguda. O som é produzido
percutindo-se, simultaneamente, no aro e na
membrana. Instrumento típico da bateria das
Escolas de Samba, onde é conhecido como
“repinique”
TAMOuRIN De PROVeNCe
Tambor provençal ou tambor tenor
TAMBu-TAMBI
Dois bastões de bambu, com dimensões

22

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

diferentes e que produzem sonsindeterminados: o maior, som grave, e omenor, som agudo. Estes sons são obtidos ao
se percutir os bastões, na posição vertical,
sobre uma superfície de madeira. Podem sersubstituídos pelo “temple block”
TAROL
Caixa clara
TARTARuGA
Instrumento indígena. Pode ser substituído por
um “temple block”
VIOLINOFONe / VIOLINOPHONe
Espécie de violino sem caixa harmônica (caixa
de ressonância), com uma campana acoplada
ao instrumento. Tem sido substituído pelo“strohviol” ou por um violino, com surdina,amplificadoÍNDICE DAS UNIDADES CLASSIFICATÓRIAS

A — OBRAS INSTRUMENTAIS 25

I - Bachianas Brasileiras 27
II - Choros 37
III - Obras sinfônicas 45
1 - Poemas sinfônicos e/ou bailados 46
2 - Sinfonias 52
IV - Concertos e outras obras para instrumento solista e orquestra 59
V - Música para cinema e teatro 73
Vl - Outras obras orquestrais 79
VII - Obras e arranjos para banda 87
VIII - Música de câmara 95
1 - Duos 96
2 - Trios 99
3 - Quartetos 101
4 - Quintetos 113
5 - Outras formações 114
6 - Outras obras com acompanhamento de piano 118
IX - Obras para piano solo 123
X - Obras para violão solo 141
XI - Arranjos e transcrições de obras de outros autores 145
1 - Orquestra 146
2 - Orquestra de violoncelos 147
3 - Violoncelo e piano 149
B — OBRAS VOCAIS 145

I - Obras Sacras 153
II - Óperas e operetas 155
III - Canções 161
1 - Canto e piano 162
2 - Canto e outros instrumentos 181
3 - Canto e orquestra 187

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

23

Índice das unidades classiﬁcatórias

IV - Coro 199
1 - Coro a capela 200
2 - Coro e instrumento(s) 226
3 - Coro e banda 232
4 - Coro e orquestra 234
V - Arranjos e transcrições de obras de outros autores 239
1 - Canto e orquestra 240
2 - Coro a capela 241
3 - Coro e instrumento(s) 255
4 - Coro e banda 256
C — COLEÇÕES 257
D — OBRAS NÃO LOCALIZADAS 291

Para facilitar a consulta, apresentamos abaixo a estrutura dos itens utilizados na
catalogação das obras.
TÍTULO / TITLE(data e local da composição) (autor do texto) /Movimentos ou peças que compõem as Séries ou Suítes /Solista(s), coro
Instrumentação
AUTÓGRAFODURAÇÃOEDITORAEXECUÇÕESOBSERVAÇÕES

24

VILLA-LOBOS – SUA OBRAA - OBRAS INSTRUMENTAISI - BACHIANAS BRASILEIRAS
Segundo o Autor, em seu estudo de 4 de maio de 1947, as Bachianas Brasileirassão “um gênero de composição musical criado de 1930 a 1945 para homenagear ogrande gênio Johann Sebastian Bach” e “em número de 9 suítes, são inspiradas noambiente musical de Bach, considerado pelo autor como fonte folclórica universal,
rica e profunda, com todos os materiais sonoros populares de todos os países,intermediária de todos os povos.”A.I

BACHIANAS BRASILEIRAS N 1OIntrodução (Embolada)(1930, SP)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/9/1932, Rio de Janeiro. “Prelúdio” e“Fuga”. Membros da Orquestra Filarmônica
Fuga (Conversa)
do Rio de Janeiro; Autor, regente. Concerto
da Sociedade Propagadora da Música
orquestra de violoncelos
Sinfônica e de Câmara (Pró-Música)
AuTóGRAFO (MVL):*
dedicado a Burle-Marx. Neste concerto,
a 1ª estante de violoncelos foi• “Introdução (Embolada)” substituída por violas
MVL 1989-21-0001**
1ª 13/11/1938, Rio de Janeiro – Casa D’Itália.
• “Introdução (Embolada)” 13º concerto da Sociedade Pró-Música
rascunho - MVL 1989-21-0003
Sinfônica e de Câmara. Integral. Alfredo• “Introdução (Embolada)” Gomes, Enio de Vincenzi, Newton Pádua,redução, fragmento - MVL 1989-21-0004
José Guerra Vicente, Iberê Gomes Grosso,• “Prelúdio (Modinha)” e “Fuga
Nelson Cintra, Raphael Janibelli, Antonio(Conversa)” - rascunho Jorge Jr.; Autor, regente
MVL 1998-21-0002
20/10/1940, Nova York – MoMA. Festival• Material temático de todas asde Música Brasileira. Walter Burle-Marx,
Bachianas - MVL 1990-21-0006
regente. 1ª audição nos EUA
3/3/1951, Paris – Sala Gaveau. Orquestra da
DuRAçãO: 20’08” (gravação do Autor)
Sociedade de Concertos do Conservatório
Introdução (Embolada) - 6’44”
de Paris; Autor, regente
1954, Rio de Janeiro – Theatro Municipal;
Prelúdio (Modinha) - 9’00”
Marila Gremo, coreografia. Intitulada “A
Fuga (Conversa) - 4’24Seca”
28 e 29/03/1957, EUA – Carnegie Hall. The
PuBLICAçÕeS: AMP
Philharmonic-Symphony Society of New
York; Autor, regente
10/12/1958, Nova York – Town Hall. The
Violoncello Society; Autor, regente
11/2/1959, Cidade do México – Sala deEspetáculos do Palácio de Belas Artes.
Orquestra Sinfônica Nacional; Autor,
regentePrelúdio (Modinha)• * Existe autógrafo contendo
material temático de toda
série “Bachianas Brasileiras”– 32 x 23 – 10 p.;• ** o autógrafo faz parte de uma
partitura completa da obra em queo segundo e terceiro movimentos
são manuscrito de copista não
identificado, com anotações doAutor;• dedicada a Pablo Casals, conforme
cópia manuscrita de HenriqueMartins e o catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição;• “Fuga (Conversa)” – dedicada à
memória de Sátiro Bilhar;• a 1ª estante (1º, 2º violoncelos)
poderá, em caso de necessidade,ser substituída por violas,
conforme registros de execução
realizados pelo Autor e partitura
impressa.

Pablo Casals – dedicatário da Bachianas Brasileiras Nº 1.
Com a dedicatória “A Heitor Villa-Lobos avec mon admiration
pour son genie musical et une sincere amitié” (A Heitor VillaLobos com minha admiração por seu gênio musical e uma
sincera amizade)[1937]
Acervo MVL 1982-16A-188

28

VILLA-LOBOS – SUA OBRAA.I

BACHIANAS BRASILEIRAS N 2
O(1931, RJ)

Prelúdio (O Canto do Capadócio)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:Ária (O Canto da Nossa Terra)[1ª] 5/9/1938 Veneza -Teatro La Fenice.
VI Festival Internazionale di Musica
Contemporanea della Biennale d’Arte.
Orquestra do Teatro La Fenice; Dimitri
Mitropoulos, regente
4/5/1939, Nova York – World’s Fair Hall.
“Ária (O Canto da Nossa Terra)” e “Tocata(O Trenzinho do Caipira)”. Orquestra
Filarmônica de Nova York; Walter BurleMarx, regente. [1ª audição nos EUA]
26/10/1940, Montevidéu - Estudio Teatro.
Festival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica
do S.O.D.R.E.; Autor, regente. Segundo
concerto sinfônico da Embaixada Artística
Brasileira, presidida pelo Autor
31/8/1941, Rio de Janeiro – Escola Nacionalde Música. Edoardo de Guarnieri, regente.
1ª audição no Brasil
7/6/1953, Rio de Janeiro – Theatro
Municipal. Balé do Theatro Municipal;
Madeleine Rosay, coreografia; Autor,
regente. Intitulada “Mancenilha (A Flor que
Embriaga)”. Argumento do Autor
15 e 16/11/1953, Porto Alegre - Teatro São
Pedro. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica de Porto Alegre; Autor, regente
25/5/1955, Viena – Grosser MusikvereinsSaal. Orquestra Sinfônica de Viena; Autor,
regente• Dedicada a Mindinha, conforme
anotação da própria em cópia
heliográfica do manuscrito de Ivan
Azevedo pertencente ao acervo do
Museu Villa-Lobos sob o número
de registro MVL 1989-21-0008, e ocatálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição;• redução para violoncelo e piano de“Prelúdio (O Canto do Capadócio)”.
Vide A.VIII.6;• arranjo para violoncelo e pianode “Ária (O Canto da Nossa Terra)”.
Vide A. VIII.6;• redução para piano de “Dança(Lembrança do Sertão)”.
Vide A. IX;• versão para violoncelo e piano de“Tocata (O Trenzinho do Caipira)”.
Vide A. VIII.6.

Dança (Lembrança do Sertão)Tocata (O Trenzinho do Caipira)pic, fl, ob, cl(Bb), sax tenor(Bb), sax
barítono(Eb), fg, cfg, 2cor(F), trb, tímp,
ganzá, chocalhos, pandeiro, reco-reco,
matraca, caixa clara, triângulo, prato,
tam-tam, bombo, cel, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• material temático de todas as
Bachianas - MVL 1990-21-0006

DuRAçãO: 21’42” (gravação do Autor)
Prelúdio (O Canto do Capadócio) - 7’04”
Ária (O Canto da Nossa Terra) - 5’38”
Dança (Lembrança do Sertão) - 4’56”
Tocata (O Trenzinho do Caipira) - 4’04”

PuBLICAçÕeS: Ric

Villa-Lobos com José Vieira Brandão – dedicatário do “Coral (Canto do Sertão)” (da Bachianas Brasileiras Nº 4) e do
Guia Prático - Álbum Nº 1 – e Oscar Borgerth –dedicatário de “A Cigarra no Inverno” (do Martírio dos Insetos)
Acervo MVL 1983-16A-037

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

29

A.I

BACHIANAS BRASILEIRAS N 3
OPrelúdio (Ponteio)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:Fantasia (Devaneio)

1ª 19/2/1947, Nova York. Orquestra da CBS;
José Vieira Brandão, solista; Autor, regente
13/9/1954, São Paulo - Teatro Cultura
Artística. Felicja Blumental, solista; Autor,
regente• Dedicada a Mindinha;• redução para 2 pianos - Ric.

Ária (Modinha)
Tocata (Poca-pau)

pf solista
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 2trp, 4trb, tuba, tímp, tam-tam,bombo, xil e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• matriz fotostática (negativo) - MVL
1990-21-0012• redução, matriz fotostática (negativo) MVL 1990-21-0017• redução, cópia fotostática (positivo) MVL 1990-21-0014• “Prelúdio (Ponteio)” fragmento - MVL 1990-21-0007• “Fantasia (Devaneio)” fragmento - MVL 1990-21-0008• “Fantasia (Devaneio)” fragmento - MVL 1990-21-0009• “Ária (Modinha)” fragmento - MVL 1990-21-0010• fragmento não identificado MVL 1990-21-0011• material temático de todas as
Bachianas MVL 1990-21-0006

DuRAçãO: 27’33” (gravação do Autor)
Prelúdio (Ponteio) - 7’10”
Fantasia (Devaneio) - 5’57”
Ária (Modinha) - 7’49”
Tocata (Pica-pau) - 6’37”

PuBLICAçÕeS: Ric (Nova York)

Villa-Lobos, Nair Duarte (esq) , Lucília
Villa-Lobos (dir) e Antonieta Rudge Müller
(centro), dedicatária da “Dança (Miudinho)”da Bachianas Brasileiras Nº 4
São Paulo, 1930
Acervo MVL 1987-16A-059

30(1938, RJ)

VILLA-LOBOS – SUA OBRAA.I

BACHIANAS BRASILEIRAS N 4O(1930/1941)

Prelúdio (Introdução) (1941, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:Coral (Canto do Sertão) (1941, RJ)

27/11/1939, Theatro Municipal do Rio deJaneiro . José Vieira Brandão

• Dedicatórias:- “Prelúdio (Introdução)” a Tomás
Terán- “Coral (Canto do Sertão)” a José
Vieira Brandão
- “Ária (Cantiga)” a Sylvio Salema- “Dança (Miudinho)” a Antonietta
Rudge Müller, conforme registro
em partituras impressas• transcrição para orquestra;• data e local da composição (2º, 3º
e 4º movimentos) registrados em
partituras impressas.

Ária (Cantiga) (1935, RJ)
Dança (Miudinho) (1930, SP)pf

AuTóGRAFO (MVL):*• Prelúdio (Introdução)- MVL 1990-21-0018• Dança (Miudinho), fotocópia
incompleta - MVL 1999-21-0009• material temático de todas as
Bachianas - MVL 1990-21-0006

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: CMP, IV, AN

BACHIANAS BRASILEIRAS N 4O(1941)

Prelúdio (Introdução) (1941, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:Coral (Canto do Sertão) (1941, RJ)

1ª 15/7/1942, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Autor, regente
23/8/1958, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
“Prelúdio (Introdução)”. Orquestra
Sinfônica Brasileira; Autor, regente• Escrita originalmente para piano.

Ária (Cantiga) (1935, RJ)
Dança (Miudinho) (1930, SP)pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 3trp, 3trb, tuba, tímp, tam-tam,bombo, xil, cel e cordas

AuTóGRAFO (MVL):*• matriz fotostática (negativo),
incompleta - MVL 1990-21-0020• cópia fotostática (positivo), incompleta- MVL 2001-21-0002• material temático de todas as
Bachianas - MVL 1990-21-0006

DuRAçãO: 22’29” (gravação do Autor)
Prelúdio (Introdução) - 8’36”
Coral (Canto do Sertão) - 4’08”Ária (Cantiga) - 6’05”
Dança (Miudinho) - 3’40”

PuBLICAçÕeS: Ric (Nova York) e ABM

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

31

A.I

BACHIANAS BRASILEIRAS N 5OÁria (Cantilena) (1938, RJ) (Ruth Valadares
Correa)Dança (Martelo) (1945) (Manuel Bandeira)soprano solista e orquestra de vlc

AuTóGRAFO (MVL):• “Ária (Cantilena)” - MVL 1990-21-0029*• “Ária (Cantilena)” - fragmento MVL 1990-21-0028**• “Ária (Cantilena)” - rascunho MVL 1994-21-0002• material temático de todas as
Bachianas - MVL 1990-21-0006

DuRAçãO: 10’42” (gravação do Autor)Ária (Cantilena) - 6’18”
Dança (Martelo) - 4’24”

PuBLICAçÕeS: AMP***(1938/1945)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 25/3/1939, Rio de Janeiro. “Ária” (Cantilena).
Ruth Valadares Correa, solista; Autor, regente
4/5/1939, Nova York - World’s Fair Hall. “Ária(Cantilena)”. Orquestra Filarmônica de Nova
York; Bidu Sayão, solista; Walter Burle-Marx,
regente. [1ª audição nos EUA]
26/10/1940, Montevidéu - Estudio Teatro.
Festival Villa-Lobos. “Ária (Cantilena)”.
Ruth Valadares Correa, solista; Orquestra
Sinfônica do S.O.D.R.E.; Autor, regente.
Segundo concerto sinfônico da Embaixada
Artística Brasileira, presidida pelo Autor
31/10/1940, Buenos Aires - Teatro Colón. “Ária”(Cantilena). Ruth Valadares Correa, solista;
Autor, regente. 1ª audição na Argentina
1ª10/10/1947,Paris.Integral.HildaOhlin,solista
18/5/1951, Helsinque. Orquestra Filarmônica
de Helsinque; Lea Pitti, solista; Autor, regente
17/1/1956, New Orleans. New Orleans
Philharmonic-Symphony Orchestra; Autor,
regente
8/7/1957, Nova York - Lewisohn Stadium.
Stadium Symphony Orchestra; Bidu Sayão,solista; Aldo Parisot, vlc; Autor, regente
11/1957, Paris - Teatro da Maison
Internationale. Concerto em comemoração
aos 70 anos do Autor, que contou com sua
presença. Eda Pierre, solista; Pierre Chaillé,
regente10/12/1958, Nova York - Town Hall. The
Violoncello Society; Phyllis Curtin, solista;
Autor, regente• * Este autógrafo apresenta letra
original de Altamirando de Souza,
adaptada do texto de “Fim de Arte”
deste poeta. No entanto, o próprio
autor acrescenta, abaixo desta,a lápis, a letra de Ruth Valadares
Correa, que viria a ser a versão
definitiva da “Ária”;• ** junto a anotações musicais
sobre escalas ameríndias latinoamericanas e escalas orientais;• *** com versão para o inglês, deHarvey Officer;• “Ária (Cantilena)” - adaptação paracanto e violão;• “Ária (Cantilena)” e “Dança(Martelo)” - redução para canto e
piano;• as informações sobre as primeiras
execuções brasileira e francesa
foram retiradas do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição.

Villa-Lobos ao lado de Ruth Valadares Correa, autora da letra da “ária (Cantilena)”(da Bachianas Brasileiras Nº 5). Por ocasião da execução da integral da ópera Izaht
Theatro Municipal do Rio de Janeiro, 6-4-1940
Acervo MVL 1977-16A-087

BACHIANAS BRASILEIRAS N 5OÁria (1938, RJ) (Ruth Valadares Correa)
Dança (1945, RJ) (Manuel Bandeira)soprano e pf

AuTóGRAFO (MVL):• “Ária (Cantilena)” - fragmento MVL 1994-21-0003

DuRAçãO: 11’
PuBLICAçÕeS: IV e AMP

32

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1938/1945)

eXeCuçÕeS:___________OBSeRVAçÕeS:• Dedicada a Mindinha;• escrita originalmente para canto eorquestra de violoncelos;• adaptação para canto e violão da“Ária (Cantilena)”.

A.I

BACHIANAS BRASILEIRAS N 5 (ÁRIA)O(1947*)(1947)* (Ruth Valadares Correa)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:canto e violão

1ª 2/12/1951, Nova York - Town Hall. Olga
Praguer Coelho, canto e violão*• Esta adaptação foi encomendada
por Olga Praguer Coelho;• dedicada a Mindinha;• escrita originalmente para canto eorquestra de violoncelos;• * informações retiradas do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-0031

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: não publicada

Villa-Lobos entre Arminda Villa-Lobos e
Olga Praguer Coelho, que encomendou a
Villa-Lobos as versões para voz e violão da“ária (Cantilena)” da Bachianas BrasileirasNº 5 e da “Modinha” (das Serestas)
Hotel Waldorf Astoria, Nova York,janeiro de 1945
Acervo MVL 1977-16A-089

BACHIANAS BRASILEIRAS N 6O(1938, RJ)

Ária (Choro)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:Fantasia

24/9/1945, Rio de Janeiro - Escola Nacionalde Música. “Música das Américas”.
Hans Joachim Koellreutter, ﬂ; Aquiles
Spernazzati, fg• Dedicada a Evandro Moreira
Pequeno e Alfredo Martins Lage;• encontrado no rascunho da “Ária(Choro)” o título “Ponteio-Ária”.

fl e fg

AuTóGRAFO (MVL):• matriz fotostática (negativo) MVL 1990-21-0037• cópia fotostática (positivo) MVL 2001-21-0007• “Ária (Choro)” - MVL 1994-21- 0004
• material temático de todas as
Bachianas - MVL 1990-21-0006

DuRAçãO: 9’04”(gravação avalizada pelo Autor)Ária (Choro) - 3’58”
Fantasia (Allegro) - 5’06”

PuBLICAçÕeS: AMP

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

33

A.I

BACHIANAS BRASILEIRAS N 7
O(Prelúdio (Ponteio)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:Giga (Quadrilha Caipira)1ª 13/3/1944, Rio de Janeiro - Rádio Nacional.
Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal;
Autor, regente**
11/2/1945, New York - New York City
Center. New York City Symphony; Leopold
Stokowski, regente. 1ª audição nos EUA
21/2/1945, Boston - Sanders Theatre,
Universidade de Harvard. “Tocata (Desafio)”e “Fuga (Conversa)”. Orquestra Sinfônica deBoston; Autor, regente
26/10/1946, Buenos Aires. Orquestra do
Teatro Colón; Autor, regente. 1ª audição na
Argentina
29/4/1950, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Autor, regente (1ª audição
integral no Brasil)
28/7/1953, Viena - Grosser Konzerthaussaal.
Orquestra Filarmônica de Viena; Autor,
regente29/11/1956, Cleveland - Severance Hall.
Orquestra de Cleveland; Autor, regente. 1ªaudição em Cleveland
26/9/1957, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana Villa-Lobos (em homenagem ao 70ºaniversário do autor). Orquestra Sinfônica
Municipal; Autor, regente
23/4/1959, Trieste - Teatro Comunale
Giuseppe Verdi. “Prelúdio (Ponteio)”, “Giga(Quadrilha Caipira)” e “Fuga (Conversa)”.
Orquestra Filarmônica Triestina; Autor,
regente• Dedicada a Gustavo Capanema;• o autógrafo apresenta a inscrição:“Copyright 1943 by Villa-Lobos
na primera página e carimbo da
Associated Music Publishers);• *apresenta duplicatas, em
manuscrito do Autor, das p.s 90, 99,
114, 125, 155 e 156;
• **informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição. No entanto, o programa
do concerto de 29/4/1950, em queconsta a Bachianas Brasileiras Nº7, diz ter sido essa a estreia da obra
em sua versão integral no Brasil.
Esse dado entra em conﬂito com
os comentários de Renato Almeida,publicados no jornal A Manhã, de
16 de março de 1944, sobre o que
teria sido a estreia mundial dapartitura completa (onde, inclusive,
faz referência ao local: a Rádio
Nacional), já que nele são citados os
quatro movimentos.

Tocata (Desafio)
Fuga (Conversa)

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor(F), 3trp(Bb), 4trb, tuba, tímp, tamtam, bombo, coco, xil, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1990-21-0039*• material temático de todas as
Bachianas - MVL 1990-21-0006

DuRAçãO: 27’19” e 28’43”(gravações do Autor)
Prelúdio (Ponteio) - 7’11” / 7’49”
Giga (Quadrilha Caipira) - 4’26” / 4’19”
Tocata (Desafio) - 8’18” / 8’31”
Fuga (Conversa) - 7’24” / 8’04”

PuBLICAçÕeS: ME

Villa-Lobos e Aaron Copland, dedicatário da
Bachianas Brasileiras Nº 9
Hotel Waldorf Astoria,
Nova York, 1945
Acervo MVL 1977-16A-045

34(1942, RJ)

VILLA-LOBOS – SUA OBRAA.I

BACHIANAS BRASILEIRAS N 8O(1944, RJ)

PrelúdioeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:Ária (Modinha)

20/6/1934, Rio de Janeiro - Teatro JoãoCaetano. 2º dos “2 Grandes Concertos
Históricos de Música Brasileira”. “Ária(Modinha)” e “Fuga (Conversa)”. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal do Rio deJaneiro; Autor, regente
1ª 6/8/1947, Roma - Basílica de Massenzio.
Integral. Orquestra da Academia de Santa
Cecília (Roma); Autor, regente
14/8/1947, Lisboa - Pavilhão dos Desportos.
Orquestra Sinfônica Nacional (Portugal);
Autor, regente
30/12/1948, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal;
Autor, regente. 1ª audição no Brasil
18/5/1951, Helsinque. Orquestra
Filarmônica de Helsinque; Autor, regente
30/8/1952, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica Brasileira; Autor, regente
16/1/1953, Caracas. Orquestra Sinfônica daVenezuela; Autor, regente
28/8/1953, Los Angeles - Hollywood Bowl.
Orquestra Filarmônica de Los Angeles;
Autor, regente
11/12/1953, Havana - Teatro Auditorium
Amadeo Roldán. Orquestra Filarmônica deHavana; Autor, regente
30/1/1954, San Antonio (Texas). Orquestra
Sinfônica de San Antonio; Autor, regente
14 e 15/1/1955, Filadélfia - Academy of Music.
“Ária (Modinha)”. Orquestra da Filadélfia;
Autor, regente
18/1/1955, Nova York - Carnegie Hall. “Ária(Modinha)”. Orquestra da Filadélfia; Autor,
regente25/1/1955, Washington - Constitution Hall.
“Ária (Modinha)”. Orquestra da Filadélfia;
Autor, regente
25/2/1958, Toronto - Massey Hall. Orquestra
Sinfônica de Toronto; Autor, regente• Dedicada a Mindinha;• a “Fuga (Conversa)” apresentaversão para coro a capela sob otítulo “Fuga”. Vide B.IV.1;• * parte de saxofone alto “adlibitum” não incluída na partitura.

Tocata (Catira Batida)
Fuga (Conversa)

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor(F), 4trp(Bb), 4trb, tuba, tímp,
tam-tam, bombo, tarol, madeiras (grave,
médio e agudo), xil, cel e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• matriz fotostática (negativo) MVL 1990-21-0042• cópia heliográfica (positivo) MVL 1990-21-0043• “Tocata (Catira Batida)” - rascunho MVL 2000-21-0013• parte de fg, vegetal - MVL 2002-21-0006• parte de saxofone alto(Eb) MVL 1990-21-0045*• material temático de todas as
Bachianas - MVL 1990-21-0006

DuRAçãO: 23’59” (gravação do Autor)
Prelúdio - 5’32”Ária (Modinha) - 7’53”
Tocata (Catira Batida) - 5’30”
Fuga (Conversa) - 5’04”

PuBLICAçÕeS: ME

BACHIANAS BRASILEIRAS N 9O(1945, Nova York)

PrelúdioeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:Fuga

1ª 17/11/1948, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Quinteto de Cordas da Orquestra
Sinfônica Brasileira; Eleazar de Carvalho,
regente1ª 25/10/1975, Rio de Janeiro - Sala Cecília
Meireles. Coral Artis Canticum; Nelson de
Macedo, regente
1960, RJ. Associação de Balé do Rio deJaneiro; Ismael Guiser, coreografia.
Intitulada “A Morte de um Pássaro”• A partitura para coro impressa
contém dedicatória da obra a Aaron
Copland;• o autógrafo contém a indicação:“Para orquestra de vozes ou decordas”.

orquestra de cordas ou coro a capela(SMATBB)

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-0048• material temático de todas as
Bachianas - MVL 1990-21-0006
DuRAçãO: 10’55” (cordas)(gravação do Autor) e 9’30” (coro)Prelúdio - 2’47” (cordas)
Fuga - 8’08” (cordas)

PuBLICAçÕeS: ME e ABM

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

35

II - CHOROS“Choros” é “uma nova forma de composição musical, em que se acham sintetizadas
várias modalidades da música indígena brasileira primitiva, civilizada ou popular,
tendo como principais elementos o ritmo e qualquer melodia típica popularizada,
que aparece de quando em quando, incidentalmente. Os processos harmônicos e
contrapontísticos são quase uma estilização do próprio original.”3
3

Presume-se que o texto seja do Autor. Datilografado e sem assinatura, faz parte da partitura do “Choros Nº 9”, número de registro
MVL 1990-21-0100, pertencente ao acervo do Museu Villa-Lobos.

A.II

CHOROS (BIS)(1929, Paris)

Modéré

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:Lent - Animé

1ª 14/3/1930, Paris - Sala Chopin. Festival deMusique Moderne. Tony Close, vl; André
Asselin, vlc
16/10/1940, Nova York - MoMA. Michel
Gussikoff, vl; Engelbert Roentgen, vlc. 1ªaudição nos EUA• Dedicatórias (conforme registrado
em autógrafo do Autor):vl e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1994-21-0009

DuRAçãO: 8’40” (gravação sob
supervisão do Autor)
Modéré - 4’37”
Lent - Animé - 4’03”

PuBLICAçÕeS: ME- “Modéré” a Jacques Serres- “Lent - Animé” a Tony Close e Maurice
Raskin• segundo o Autor, a apresentação
completa da Série “Choros” deveria
ser precedida pela “Introdução aos
Choros” e encerrada com o “Choros(Bis)”;• na partitura impressa o título
aparece como “Deux Choros (Bis)”, ena nas partes de cada instrumento,“Choros (Bis)”.

CHOROS N 1
O(1920, RJ)

violãoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 20/11/1928, Logroño - Teatro Breton de losHerreros. Regino Sainz de la Maza

• Dedicada a Ernesto Nazareth;• com as indicações “Chora Violão”,“Típico” e “Típico Brasileiro”,
registradas em partituras impressas;• * faz parte da publicação “Heitor
Villa-Lobos, Collected Works for Solo
Guitar”, de 1990, com introdução deFrederick Noad.

• rascunho - MVL 1990-21-0062

DuRAçãO: 3’55” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME, AN, CMC, Berben
e Amsco*CHOROS N 2
O(1924, RJ)

fl e cl(A)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’30”

1ª 18/2/1925, São Paulo - Teatro Sant’Anna.
Spatarco Rossi, ﬂ; Antenor Driussi, cl.
Concerto em homenagem a Olivia Guedes
Penteado e Paulo Prado*
17/9/1925, Rio de Janeiro - Salão do Instituto
Nacional de Música. Ary Ferreira, ﬂ; Antão
Soares, cl*
28/1/1927, Paris - Grand Palais. Gaston
Blanquart, ﬂ; Louis Cahuzac, cl. 1º de dois
concertos dedicados à música brasileira
24/10/1927, Paris - Sala Gaveau. Gaston
Blanquart, ﬂ; Louis Cahuzac, cl. 1º de dois
concertos dedicados às obras do Autor• Dedicada a Mário de Andrade;• data e local de composição
registrados em partituras impressas;• * apesar da obra ﬁgurar no
programa de 18/2, no de 17/9
consta como sendo sua primeiraaudição, o que poderia fazer suporque, ou este concerto seria aprimeira apresentação local (Rio deJaneiro), ou a mesma não teria sido
apresentada em 18/2, ficando sua
estreia mundial para 17/9;• transcrição para piano.

PuBLICAçÕeS: ME

CHOROS N 2
O

pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’30”

1ª Ernani Braga*• Escrita originalmente para ﬂauta eclarinete (A);
• * informação retirada dos livros “Os
Choros de Villa-Lobos”, de Adhemar
Nóbrega e “Villa-Lobos, umaInterpretação”, de Andrade Muricy.

PuBLICAçÕeS: AN

38(1924, RJ)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.II

CHOROS N 3
O(1925, SP)

TBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:cl(Bb), sax alto(Eb), fg, 3cor(F), trb

1ª 30/11/1925, São Paulo - Theatro Municipal.
Antenor Driussi, cl; Pierre, sax; Canelle, fg;
Martin Palka, Nicola Micelli e Paulo Alpenien,
cor; Frederico del Ré, trb; Autor, regente
11/11/1926, Rio de Janeiro - Teatro Lírico.
Coro de artistas brasileiros e Deutscher
Männerchor Rio de Janeiro**; Autor;
regente. Concerto em homenagem ao
Governo da República
24/11/1926, Rio de Janeiro - Theatro
Muncipal. Coro de artistas brasileiros e
Deutscher Männerchor Rio de Janeiro***;Autor; regente. Concerto em homenagem
ao Governo da República
4/1/1927, Paris - Grand Palais. Louis Cahuzac,
cl; músicos da Orquestra Colonne e daOrquestra da Guarda Republicana; Autor,
regente. 2º de dois concertos dedicados à
música brasileira
5/12/1927, Paris - Sala Gaveau. Louis
Cahuzac, cl; Hippolyte Poimbeuf, sax alto;
Gustave Dhérin, fg; Edmond Entraigue,
Penable e Marquette, cor; Dervaux, trb;
Robert Siohan, regente. 2º de dois concertos
dedicados às obras do Autor• Subtítulo: “Picapau”;• dedicada a Tarsila do Amaral e a Oswald deAndrade;• composta sobre uma canção dos índios
Parecis (Nozani-ná), recolhida por
Roquette Pinto;• * manuscrita por copista não identiﬁcado,
com capa e cabeçalho manuscritos pelo
Autor;• ** informação retirada do programa doconcerto do dia 24/11, que é uma repetição
do concerto do 11/11;• *** versão a capela;• segundo texto do Autor, composta “paracoro masculino e 7 instrumentos ou
para cada uma dessas combinações
isoladamente”

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1990-21-0078*

DuRAçãO: 3’30”
PuBLICAçÕeS: ME, CVM

CHOROS N 4
O(1926, RJ)

3cor(F) e trb

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 24/10/1927, Paris - Sala Gaveau. Edmond
Entraigue, Penable e Marquette, cor; JulesJean Dervaux, trb. 1º de dois concertos
dedicados às obras do Autor
16/10/1940, Nova York - MoMA. 1ª audição
nos EUA• Dedicada a Carlos Guinle;• * com cópia digital no Museu Villa-Lobos.

• rascunho - MVL 1994-21-0012

AuTóGRAFO (BNF): MS 25118*
DuRAçãO: 5’30”
PuBLICAçÕeS: ME
CHOROS N 5
O(1925, RJ)

pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 4’30” (gravação do

7/12/1935, Nova York -Town Hall. Guiomar
Novaes**
27/06/1938, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Tomás Terán
16/10/1940, Nova York - MoMA. Festival of
Brazilian Music. Bernardo Segall
Balé Brasileiro da Bahia. G. Motta,
coreografia. Intitulada “Alma Brasileira”• Subtítulo: “Alma Brasileira”;• dedicada a Arnaldo Guinle;• data e local de composição registrados em
partituras impressas;• segundo Adhemar Nóbrega, em seu
livro “Os Choros de Villa-Lobos” (p. 53), “oautor escreveu, para ele, uma moldurasinfônica, visando a enquadra-lo nesse
fundo orquestral, no caso de uma
execução integral do ciclo”. Partitura não
localizada;• * na capa da publicação aparece oseguinte texto (fac-símile do manuscrito
do Autor): “Edição única, corrigida deacordo com meu manuscrito original.
H. Villa-Lobos. Paris 1954”. (Tradução dooriginal, em francês);• ** informação retirada do jornal The New
York Times.

Autor)

PuBLICAçÕeS: ME, Casa Vieira
Machado, CMP e EBMMCVILLA-LOBOS – SUA OBRA

39

A.II

CHOROS N 6
O

2pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, saxsop(Bb), 2fg, cfg, 4cor(F), 4trp(Bb), 4trb,
tuba, tímp, bombo, tam-tam, surdo,
camisão (pequeno e grande), tarol, coco,roncador, tamborim de samba, tambutambi, prato, cuíca, reco-reco, xil, cel,glock, 2hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• incompleta - MVL 1990-21-0088• cópia fotostática, incompleta (faltam
as p. 35 e 36) - MVL 1990-21-0090• rascunho - MVL 1994-21-0014

DuRAçãO: 25’35” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME e ABM

40

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1926, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 18/7/1942, Rio de Janeiro. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal; Autor,
regente26/11/1944, Los Angeles - Philharmonic
Auditorium. Janssen Symphony of Los
Angeles; Autor, regente. 1ª audição nos EUA
6/8/1947, Roma - Basílica de Massenzio.
Orquestra da Academia de Santa Cecília(Roma); Autor, regente. 1ª audição na
Europa29/4/1950, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Autor, regente
18/5/1951, Helsinque. Orquestra
Filarmônica de Helsinque; Autor, regente
18/6/1952, Israel. Orquestra Filarmônica deIsrael; Autor, regente
8/3/1953, Barcelona - Gran Teatro del Liceo.
Festival de Música Sul-americana. Autor,
regente. 1ª audição na Espanha
22/3/1953, Caracas. Orquestra Sinfônica daVenezuela; Autor, regente
14/3/1953, Viena - Grosser
Konzerthaussaal. Orquestra Filarmônica
de Viena; Autor, regente
9 e 11/1/1953, Pittsburgh - Orquestra
Sinfônica de Pittsburgh; Autor, regente
11/12/1953, Havana - Teatro Auditorium
Amadeo Roldán. Orquestra Filarmônica deHavana; Autor, regente
30/1/1954, San Antonio (Texas). Orquestra
Sinfônica de San Antonio; Autor, regente
14 e 15/2/1954, Miami - Miami Beach
Auditorium (14) e Dade County Auditorium(15). Orquestra Sinfônica da Universidadede Miami; Autor, regente
14 e 15/1/1955, Filadélfia - Academy ofMusic Orquestra da Filadélfia; Autor,
regente18/1/1955, Nova York - Carnegie Hall.
Orquestra da Filadélfia; Autor, 1ª audição
25/1/1955, Washington - Constitution Hall.
Orquestra da Filadélfia; Autor, regente, 1ªaudição em Washington
17/1/1956, New Orleans. New Orleans
Philharmonic-Symphony Orchestra; Autor,
regente. 1ª audição em New Orleans
6/2/1956, Houston. Orquestra Sinfônica deHouston; Autor, regente
4/12/1956, Atlanta. Orquestra Sinfônica deAtlanta; Autor, regente[continua...]• Dedicada a Arminda Nevesd’Almeida, em 1936. Informação
retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição.

A.II

CHOROS N 6 [continuação...]O

eXeCuçÕeS:4/4/1957, Paris - Théâtre des ChampsElysées. Festival Heitor Villa-Lobos.
Orquestra Sinfônica da Rádio de Paris;
Autor, regente
28 e 29/03/1957, Nova York - Carnegie Hall.
Schola Cantorum; coro feminino da HighSchool of Music and Art; Autor, regente. 1ªaudição em Nova York
25/2/1958, Toronto - Massey Hall.
Orquestra Sinfônica de Toronto; Autor,
regente23/8/1958, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica Brasileira;
Autor, regente
22/9/1958, Bruxelas. Orquestra Sinfônica
da Radiodifusão Nacional Belga; Autor,
regente11/2/1959, Cidade do México - Sala deEspetáculos do Palácio de Belas Artes.
Orquestra Sinfônica Nacional; Autor,
regente23/4/1959, Trieste - Teatro Comunale
Giuseppe Verdi. Orquestra Filarmônica
Triestina; Autor, regente
12/7/1959, Nova York - Harriman State
Park (Bear Mountain). Empire State Music
Festival. Symphony of the Air; Autor,
regente. Último concerto do Autor
18/3/2002, Salvador, Bahia - Teatro Castro
Alves. Orquestra Sinfônica da Bahia;
Roberto Tibiriçá, regente. 1ª audição
na Bahia

CHOROS N 7
O

fl, ob, cl(Bb), sax alto(Eb), fg, vl, vlc e tamtam

AuTóGRAFO (MVL):• rascunho - MVL 1993-21-0036*

AuTóGRAFO (BNF):• MS 25119**

DuRAçãO: 8’39” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME e ABM(1924, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 17/9/1925, Rio de Janeiro - Escola Nacionalde Música. Ary Ferreira, ﬂ; Antão Soares, ob;
Rodolfo Attanasio, cl; Assis Republicano,fg; Felipe Duchamps, sax alto; Cardoso
Menezes, vl; Newton Pádua, vlc
30/11/1925, São Paulo - Theatro Municipal.
Spartaco Rossi, ﬂ; Luiz Forli, ob; Antenor
Driussi, cl; Herminio Canella, sax alto; Carlos
Piève, fg; Edmundo Blois, vl; Armando
Belardi, vlc. [1ª audição em São Paulo]
4/1/1927, Paris - Grand Palais. Gaston
Blanquart, ﬂ; Louis Cahuzac, cl; músicosda Orquestra Colonne e da Orquestra daGuarda Republicana; Autor, regente. 2ºde dois concertos dedicados à música
brasileira
24/10/1927, Paris - Sala Gaveau. Gaston
Blanquart, ﬂ; Lucien-Joseph-Francis deNattes, ob; Louis Cahuzac, cl; Hippolyte
Poimbeuf, sax; Gustave Dhérin, fg; Marcel
Darrieux, vl; Robert Krabansky, vlc. 1º dedois concertos dedicados às obras do Autor.
1ª audição na França
16/10/1940, Nova York - MoMA. Walter BurleMarx, regente. 1ª audição nos EUA• Subtítulo: “Settimino”;• dedicada a Arnaldo Guinle;• o tam-tam é utilizado fora do
palco;• * junto a “Canção da Terra” e “A
Folia de um Bloco Infantil”;• ** com cópia digital no Museu
Villa-Lobos;• no catálogo “Villa-Lobos, Sua
Obra”, 2ª edição, consta aobservação: “O clarinete em
certo trecho é usado sem palheta
e soprado como trompa. Em
Barcelona, Villa-Lobos dirigiu
essa obra aumentando o número
de violinos e violoncelo, ficando
satisfeito com o resultado”.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

41

A.II

CHOROS N 8
O

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, saxalto(Eb), 2fg, cfg, 4cor(F), 3trp(Bb), 4trb,
tuba, tímp, bombo, tam-tam, tambourinde campagne, tamborim, caixa clara,
triângulo, pratos, chocalho de metal(pequeno e grande), reco-reco, caracaxá,
caraxá, puíta, matraca, xil, cel, 2hp, 2pf
e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• redução, rascunho MVL 1994-21-0015*• rascunho, fragmento MVL 1993-21-0070• rascunho, fragmento MVL 1990-21-0095**

AuTóGRAFO (MVL):• MS 25112***DuRAçãO: 22’05” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME(1926, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 24/10/1927, Paris - Sala Gaveau. Orquestra
Colonne; Aline van Barentzen e Tomás
Terán, pf; Autor, regente. Concerto dedicado
às obras do Autor
12/4/1929, Filadélfia. Orquestra daFiladélfia; Aline van Barentzen e Tomás
Terán, pf; Leopold Stokowski, regente.
Concerto dedicado às obras do Autor.
[1ª audição nos EUA]
7/5/1930, Paris. 2º Festival de Obras deVilla-Lobos. Janine Cools e Denise Cools, pf;
Autor, regente
12/08/1930, Londres - Queen’s Hall.
Orquestra Sinfônica da BBC; Henry Wood,regente. 1ª audição na Inglaterra
8/2/1945, Nova York - Carnegie Hall. The
Philharmonic-Symphony Society of New
York; Raoul Spivak e Ignace Strasfogel;
Autor, regente
23/11/1963, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica Nacional; Luiz Carlos deMoura Castro e Luiz Medalha, pf; Isaac
Karabtchevsky, regente. 1ª audição na
América Latina• Dedicada a Tomás Terán;• * junto a “Rudepoema”;• ** junto a “Prole do Bebê Nº 2”;
nº 2 de “Saudades das Selvas
Brasileiras” e “Iara” de “Três Poemas
Indígenas”;• *** com cópia no Museu VillaLobos sob o número de registro
MVL 1993-21-0070;• no catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição constam as observações:“em certo trecho da obra écolocada uma folha de papel entre
as cordas do piano. A bateria [Nota:
percussão] requer 8 executantes

Tomás Terán – dedicatário do “Prelúdio (Introdução)” (da Bachianas Brasileiras Nº 4) e do Choros Nº 8
Com a dedicatória “Para Villa-Lobos, Arminda, com el mayor cariño. Amistad de Teran”[1949]
Acervo MVL 1985-16A-004

42

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.II

CHOROS N 9O

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg
cfg, 4cor(F), 4trp(Bb), 4trb, tuba, tímp,
bombo, tam-tam, surdo, tamborim desamba, camisão (grande e pequeno),pio, triângulo, reco-reco, tartaruga,
caxambu, chocalho de metal e demadeira, xil, cel, vibe, 2hp e cordas.

AuTóGRAFO (MVL):• cópia fotostática - MVL 1990-21-0100• redução, rascunho - MVL 1990-21-0099

AuTóGRAFO (BNF):• MS 25113*(1929, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/7/1942, Rio de Janeiro. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal; Autor,
regente
8/2/1945, Nova York - Carnegie Hall. The
Philharmonic-Symphony Society of New
York; Autor, regente. 1ª audição nos EUA
12/11/1946, Córdoba - Teatro Rivera Indarte.
Orquestra Sinfônica de Córdoba; Autor,
regente. 1ª audição na Argentina
7/11/2002, Salvador, Bahia - Teatro Castro
Alves. Orquestra Sinfônica da Bahia;
Roberto Tibiriçá, regente. 1ª audição na
Bahia• Dedicada a Arminda Neves d’Almeida;• * com cópia digital no Museu VillaLobos.

DuRAçãO: 27’48” (gravação doAutor)

PuBLICAçÕeS: ME

CHOROS N 10O(1926, RJ) (Catullo da Paixão Cearense)

SATBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:pic, 2fl, 2 ob, 2cl(A), sax alto(Eb), 2fg, cfg,
3cor(F), 2trp(Bb), 2trb, tímp, tam-tam
grande, gongo, 2bombos, tambourim deProvence, caixa clara, tambor, caxambu,
caixa de madeira, 2puítas, reco-reco(grande e pequeno), chocalho de metal ede madeira, pf, hp e cordas

1ª 11/11/1926*, Rio de Janeiro - Teatro Lírico.
Grande Orquestra da Empresa Viggiani;
Coro de artistas brasileiros e o Deutscher
Männerchor***; Autor, regente
24/11/1926, Rio de Janeiro - Theatro
Muncipal. Grande Orquestra da Empresa
Viggiani; Coro de artistas brasileiros e oDeutscher Männerchor; Autor, regente
3/12/1927, Paris - Sala Gaveau. Orquestra
Colonne; L’Art Choral; Autor, regente. 2ºde dois concertos dedicados às obras do
Autor. 1ª audição na França
15/1/1930, Nova York - Carnegie Hall. The
Philharmonic-Symphony Orchestra;
Schola Cantorum; Hugh Ross, regente. 1ªaudição nos EUA
5/6/1933, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Villa-Lobos; Autor,
regente20/9/1934, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Balé Russo de Serge Lifar; Serge
Lifar, coreografia e bailarino; Henrique
Spendini, regente. Intitulada “Jurupari”
17/3/1936, Paris. Orquestra Pasdeloup;
Serge Lifar, Suria Magito, [Louis] Leberchere Balé da ópera de Paris; Serge Lifar,
coreografia; Joseph-Eugène Szyfer,regente10/4/1942, Boston - Symphony Hall.
Orquestra Sinfônica de Boston; Cecilia
Society Chorus; Serge Koussevitzky,
regente26/10/1946, Buenos Aires - Teatro Colón.
Coro e Orquestra do Teatro Colón; Autor,
regente. 1ª audição na Argentina
7/12/1952, Bruxelas. Orquestra Nacional da
Bélgica; coros da Sociedade Filarmônica e
das Juventudes Musicais de Bruxelas; Léon
Fleisher, pf; Eleazar de Carvalho, regente.
1ª audição na Bélgica• Subtítulo: “Rasga o Coração”;• o Autor utiliza, na segunda parte daobra, a canção “Rasga o Coração”- com melodia de Anacleto deMedeiros - o schottish “Yara”- e letrade Catullo da Paixão Cearense -, alémde texto onomatopaico de caráter
indígena;• “O Choro representa uma nova
forma de composição musical,
na qual ficam sintetizadas várias
modalidades da nossa música
selvagem e popular, tendo
como principais elementos
o ritmo e qualquer melodia
típica popularizada, queaparece de quando em quando,
acidentalmente.” Esta informação
consta do programa de 24/11/1926;• * junto a “Na Bahia Tem”;• ** com cópia digital no Museu VillaLobos;• *** informação retirada do programa
do concerto do dia 24/11, que é uma
repetição do concerto do 11/11;• na orquestração aparece “gongo”
como um dos instrumentos depercussão, informação que nãoconsta da partitura impressa. No
entanto, no exemplar de número MVL
1990-21-0105, pertencente ao acervo
do Museu Villa-Lobos, no terceiro
compasso da p. 92, há uma indicação à
caneta, manuscrita por Arminda VillaLobos que diz “et gongo”. Sendo ela
assistente pessoal do Autor, presumese tenha sido decidida a inclusão doinstrumento a posteriori;• dedicada a Paulo Prado.

AuTóGRAFO (MVL):• redução, fragmento MVL 1990-21-0102*

AuTóGRAFO (BNF):• MS 25116**
DuRAçãO: 12’43” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME e ABM

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

43

A.II

CHOROS N 11
O

pf (sol)
2pic, 2fl, 2ob, c ing, req, 2cl(Bb), cl baixo,
sax sop(Bb), sax alto(Eb), 2fg, 2cfg,
4cor(F), 4trp, 4trb, tuba, tímp, bombo,
tam-tam, pratos, reco-reco, glock,chocalho, caixa clara, tamborim,
tambor, coco, cabacinhas, caxambu,
cuíca, xil, vibe, cel, 2hp e cordas(1928, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:18/7/1942, Rio de Janeiro. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal. José
Vieira Brandão, pf; Autor, regente• Dedicada a Arthur Rubinstein;• redução para 2 pianos - ME;• * manuscritas pelo Autor apenas as p. 84,
113 a 119, 127 a 132, 135, 136, 161 a 212;
• tendo em vista a extensa duração da obra,
o Autor, em seu “Estudo Técnico, Artísticoe Psicológico dos Choros”, sugere “emtrês ou quatro partes com interrupções
em cada uma delas. Assim, a primeiraparte poderá terminar no número (50),a segunda, no penúltimo compasso donúmero (78), a terceira no penúltimo
compasso do número (105), enquanto aquarta se iniciará neste último número”;• segundo Adhemar Nóbrega, em seu livro“Os Choros de Villa-Lobos” (p. 116/117),“o autor previu alguns cortes (...). Com
esses cortes (que só deverão ser feitos
quando se tornar absolutamente inviável
a execução integral), o Choros 11 fica com
a duração de 35’.”

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1990-21-0107• redução - MVL 1990-21-0108• redução, vegetal - MVL 1990-21-0109*• fragmento - MVL 1994-21-0016

DuRAçãO: 62’45” (gravação doAutor)

PuBLICAçÕeS: ME

CHOROS N 12O

2pic, 3fl, 3ob, c ing, req, 3cl(Bb), cl baixo,
sax alto(Eb), 3fg, cf, 8cor(F), 4trp, 4trb,
tuba, tímp, tam-tam, bombo, tambor(grave e agudo), pratos, cuíca, camisão
(grande e pequeno), chocalhos, recoreco, coco, pandeiro, xil, cel, vibe, 2hp, pf
e cordascordas(1925, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/02/1945, Boston - Sanders
Theatre, Universidade de Harvard.
Orquestra Sinfônica de Boston;Autor, regente• Dedicada a José Cândido de Andrade
Muricy.

AuTóGRAFO (MVL):• matriz fotostática (negativo) MVL 1990-21-0110• cópia fotostática (positivo) MVL 1990-21-0111

DuRAçãO: 35’
PuBLICAçÕeS: ME
INTRODUÇÃO AOS CHOROS
violão solista
2pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, saxalto(Eb), 2fg, cfg, 4cor(F), 4trp, 4trb, tuba,tímp, tam-tam, prato, xil, cel, 2hp, pf ecordasAuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-0120• parte de violão, vegetal MVL 1990-21-0121

DuRAçãO: 13’
PuBLICAçÕeS: ME e ABM

44

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1929, RJ/Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª Rio de Janeiro. Orquestra da Rádio
Nacional; Zé Menezes, violão; Léo
Peracchi, regente• Com a indicação “Abertura”;• dedicada a Mindinha;• na partitura manuscrita o Autor indica que
a parte de violão solista deve ser executada
com microfone;• segundo o Autor, a apresentação
completa da Série “Choros” deveria ser
precedida pela “Introdução aos Choros” eencerrada com o “Choros Bis”.

III - OBRAS SINFÔNICASA.III.1

1 - POEMAS SINFÔNICOS E/OU BAILADOSAMAZONAS
pf (sol)
2pic, 2fl, 2ob, c ing, req, 2cl(A), cl baixo,
2fg, cfg, sarrusofone, 2cor(E), 2cor(F),2trp(F), 2trp(Bb), 3trb, tuba, 2tímp, tamtam, tambourin de provence, tambourde basque, triângulo, tambor grande,pratos, pandeiro, bombo, chocalho demadeira, matraca, cítara de arco ou
violinofone, vla d’amore, cel, 2hp, pf ecordas(1917, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/5/1929, Paris - Sala Gaveau. Orquestra
de Concertos Poulet, Gaston Poulet,
regente
1/5/1933, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Orquestra Villa-Lobos; Autor, reg. 1ª audição
no Brasil• Poema sinfônico e bailado
indígena brasileiro;• argumento de Raul Villa-Lobos,
pai do Autor;• na primeira página da partitura
impressa ME, há a indicação:“4 ou 8 cor”;• nesta obra, o Autor utiliza células
melódicas do poema sinfônico
“Myremis”;• redução para piano (1932).

DuRAçãO: 12’
PuBLICAçÕeS: ME e ABM

CAIXINHA DE BOAS FESTAS
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor(F), 3trp(Bb), 2trb, tuba, tímp,
pandeiro, pandeiro sem soalhas,
caxambu, caixa clara, tambor, tamtam, reco-reco, guizos, prato, matraca,
bombo, xil, cel, hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• MVL 2003-21-0001*• redução - MVL 1990-21-0055

DuRAçãO: 19’
PuBLICAçÕeS: Ric (Milão)46

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1932, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 23/11/1932, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Filarmônica; conjunto
infantil da Escola de Dança do Theatro
Municipal; Maria Oleneva, coreógrafa;
Walter Burle-Marx, regente
9/5/1939, Nova York - World’s Fair Hall.
Orquestra Filarmônica de Nova York; Walter
Burle-Marx, regente [1ª audição nos EUA]
12/11/1946, Córdoba - Teatro Rivera Indarte.
Orquestra Sinfônica de Córdoba; Autor,
regente. 1ª audição na Argentina
3/1/1946, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Festival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal; Autor, regente
15 e 16/11/1953, Porto Alegre - Teatro São
Pedro. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica de Porto Alegre; Autor, regente
12/7/1957, Nova York. Empire State Music
Festival. Symphony of the Air; Autor, regente• Bailado infantil e poema sinfônico;• subtítulo: “Vitrine Encantada”;• dedicada a w• escrita, a pedido de Walter BurleMarx, para os “Concertos daJuventude”;• * neste autógrafo aparece
primeiramente com o título
“Bailado Infantil”. Em seguida oAutor agrega a seu lado “ou Caixinha
de Boas Festas”, e acima do título
inicial “Vitrine encantada”;• redução para piano.

A.III.1

EMPEROR JONES, THE
contralto e barítono solistas (ad libitum)
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, saxalto(Eb), 2fg, cfg, 4cor(F), 4trp(Bb), 4trb,
tuba, tímp, tam-tam, surdo, tambor
indiano, tambor (médio), coco, caixa
clara, matraca, gongo, guizo (grande),chocalho de madeira e de metal, pratos,
bombo, xil, cel, sistro ou glock, hp,
solovox, pf e cordas(1956, Nova York/Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/7/1956, Ellenville (NY). Empire StateMusic Festival. Symphony of the Air; José
Limón and Company, coreografia e dança;
José Limón e Luca Hoving, solistas; Autor,
regente• Bailado;• argumento baseado na peça teatralde Eugene O’Neill;• encomendada pelo “The Empire
State Music Festival” e a este
dedicada;• * com anotações de autoria
não identificada relativas,
provavelmente, à coreografia daestreia da obra;• ** com anotações manuscritas pelo
Autor relativas à orquestração;• o Autor utiliza, na parte ﬁnal(“Adágio - Marcha Fúnebre”), o
Quadro Nº 6 - “Epílogo” da obra
“Rudá”;• no catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição, há o registro: “solos
contralto e barítono (ad libitum)”;• o 3º fg só executa 2 notas em
uníssono com o 2º clarinete;• redução para canto e piano.

AuTóGRAFO (MVL):• fotocópia - MVL 2009-21-0001*• cópia heliográfica – MVL 1990-21-0114• redução, vegetal – MVL 1990-21-0112• redução, cópia heliográfica – MVL 199021-0113**

DuRAçãO: 26’56” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ABMEROSÃO
2pic, 2fl, 2ob, c ing, 3cl(Bb), cl baixo, 3fg,
cfg, 4cor(F), 4trp(Bb), tuba, tímp, tam-tam,
prato, bombo, pandeiro, xil, cel, hp, pf ecordasAuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-0115

DuRAçãO: 22”
PuBLICAçÕeS: ME

FLORESTA DO AMAZONAS(1950, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 7/11/1951, Louisville. Orquestra deLouisville; Robert Whitney, regente
30/8/1952, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Festival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica
Brasileira; Autor, regente. 1ª audição no
Brasil
23/4/1953, Paris - Sala Gaveau. Orquestra daSociedade de Concertos do Conservatório
de Paris; Autor, regente. 1ª audição na
Europa4/4/1957, Paris - Théâtre des Champs-Elysées.
Festival Heitor Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica da Rádio de Paris; Autor, regente
23/8/1958, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica Brasileira;
Autor, regente• Poema sinfônico inspirado na lendaameríndia “O Sol e a Lua”, recolhida
por Barbosa Rodrigues e “querepresenta o cataclismo do vale doAmazonas e a elevação dos Andes”;• subtítulo: “Sorimáo u Ipirungáua (AOrigem do Rio Amazonas)”;• encomendada pela Orquestra deLouisville e a esta dedicada;• na partitura autógrafa, indicação doAutor: “Lenda Ameríndia Nº 1”.

Vide A.V

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

47

A.III.1

GÊNESISpic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor(F), 2trp(Bb), 3trb, tuba, tímp,
tam-tam, bombo, wood block, triângulo,
gongo, caixa clara, surdo, tambor
indiano, prato, chocalho de metal, xil,
cel, glock, hp, pf e cordas(1954, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/11/1969, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Mário Tavares, regente• Bailado;• argumento da bailarina
norte-americana Janet Collins.
Encomendada pela bailarina e a ela
dedicada;• redução para piano.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-0118• redução, vegetal - MVL 1990-21-0118

DuRAçãO: 17’
PuBLICAçÕeS: ME e ABM
MADONA
2pic, 3fl, 3ob, c ing, 3cl(Bb), cl baixo,
3fg, cfg, 6cor(F), 4trp(Bb), 4trb, tuba,tímp, pratos, tam-tam, bombo, xil, cel,novacorde, glock, 2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• matriz fotostática (negativo) MVL 1990-21-0124• cópia fotostática (positivo) MVL 1990-21-0126• redução, rascunho - MVL 1990-21-0127(1945, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 8/10/1946, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal; Autor,
regente26/10/1946, Buenos Aires - Teatro Colón.
Orquestra do Teatro Colón; Autor, regente.
1ª audição na Argentina
26/12/1947, Boston. Orquestra Sinfônica deBoston; Eleazar de Carvalho, regente. 1ªaudição nos EUA• Poema sinfônico;• dedicada a Nathalie Koussevitzky(“in memoriam”);• encomendada pela KoussevitzkyMusic Foundation.

DuRAçãO: 13’
PuBLICAçÕeS: ME e ABMMANDÚ-ÇÁRÁRÁSMATBB e coro infantil
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor(F), 3trp(Eb), 4trb, tuba, tímp,
tam-tam (pequeno e grande), reco-reco,
chocalho, pandeiro, surdos, bombo,
sinos, prato de louça, camisão (grande epequeno), xil, cel, 2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• matriz fotostática (negativo) MVL 1990-21-0125• cópia fotostática (positivo) MVL 1990-21-0128

DuRAçãO: 13’
PuBLICAçÕeS: ME

448(1940, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 10/11/1946, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orfeão Artístico do Colégio
Pedro II; Coro e Orquestra do Theatro
Municipal; Autor, regente
23/1/1948, Nova York - Carnegie Hall. Schola
Cantorum of New York; Girls Ensemble fromHigh School of Music and Art; Hugh Ross,
regente28 e 29/03/1957, EUA - Carnegie Hall. The
Philharmonic-Symphony Society of New
York; Schola Cantorum; coro femininoda High School of Music and Art; Autor,
regente. 1ª audição em Nova York• Bailado ou poema sinfônico;• uma das cópias manuscritas dapartitura contém a indicação:“cantata profana”;• dedicada a Mindinha;• texto em nheengatu;4• argumento baseado em lendas
ameríndias dos aborígenes do rio
Solimões do estado do Amazonas,
recolhidas por Barbosa Rodrigues;• para coros misto e infantil, 2
pianos e percussão. Partitura não
localizada. Vide D;• redução para coros misto e infantil e
piano.

“Também conhecido como "língua geral", é a verdadeira língua nacional brasileira. Foi desenvolvido pelos jesuítas nos séculos
16 e 17, com base no vocabulário e na pronuncia tupi, que era a língua das tribos da costa, tendo como referência a gramática dalíngua portuguesa, enriquecida com palavras portuguesas e espanholas. A língua geral foi usada correntemente pelos brasileiros
de origem ibérica, como língua de conversação cotidiana, até o século 18, quando foi proibida pelo rei de Portugal.” In http://www.
terrabrasileira.com.br/folclore/g01nhen.html

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.III.1

MYREMISpic, 2fl, 2ob, c ing, cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp, trb, tímp, pratos, bombo,
matraca, tambor, pandeiro, vla d’amore,cítara de arco, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• rascunho - MVL 1994-21-0033*

DuRAçãO: 18’(1916)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/8/1918, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Francisco Braga, regente.
Patrocínio da ABI, em benefício do Retiro
dos Jornalistas
19/4/1925 - São Paulo-Theatro Municipal.
Orquestra da Sociedade de Concertos
Sinfônicos de São Paulo; Autor, regente• Poema sinfônico;• argumento de Raul Villa-Lobos, pai
do Autor;• no rascunho da obra, constam
células melódicas utilizadas pelo
Autor no bailado “Amazonas”;• * junto ao texto descritivo do 4º ato
de “Izaht”;• localizado apenas o autógrafo.
As informações sobre a data decomposição e a instrumentação
foram retiradas do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PuBLICAçÕeS: não publicada

NAUFRÁGIO DE KLEÔNICOS
pic/fl, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg, 4cor(F), 3trp(Bb), 4trb, tuba, tímp,
tam-tam, pratos, triângulo, bombo,
caixa clara, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• fragmento - MVL 1994-21-0034• parte de vl II - MVL 1993-21-0068*• parte de vl II - MVL 1993-21-0290**(1916, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/8/1918, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra formada por 85
professores; Autor, regente. Patrocinado
pela ABI, em benefício do Retiro dos
Jornalistas• Poema sinfônico ou bailado;• argumento de Leo Teixeira Leite
Filho, retirado do livro “Loulou
Fantoche (Fantasia de Carnaval)”.
Rio de Janeiro: J. Mattos Editor, 1917;• * junto a “Carnaval das Crianças”
e “Allegro” e “Allegretto” da “Suíte
Infantil Nº 2”;• * manuscrito de copista não
identificado, mas com anotações
do Autor;• ** junto a “Fugato” da “Pequena
Suíte”;• ** manuscrito de copista não
identificado, mas com anotações
do Autor;• a parte ﬁnal foi transcrita, pelo
Autor, para violoncelo e pianoou violino e piano, sob o título “O
Canto do Cisne Negro”. Vide A.VIII.6.

DuRAçãO: 13’
PuBLICAçÕeS: ME e ABM

ODISSEIA DE UMA RAÇApic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor(F), 3trp, 3trb, tuba, tímp, tam-tam,
pratos, xil, cel, 2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• impressa - MVL 1990-21-0131*• redução, vegetal - MVL 1990-21-0132

DuRAçãO: 11’
PuBLICAçÕeS: IMP*(1953, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/5/1954, Haifa, Israel. Abertura do
28th World Music Festival, da Sociedade
Internacional de Música Contemporânea.
Orquestra Filarmônica de Israel; Michael
Taube, regente
13/9/1954, São Paulo - Teatro Cultura
Artística. Autor, regente. 1ª audição no Brasil
17/1/1965, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Festival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal do Rio de Janeiro; Isaac
Karabtchevsky, regente. 1ª audição no Rio
de Janeiro• * Fac-símile do manuscrito original;• poema sinfônico;• segundo nota do programa deconcerto da Orquestra Filarmônica
de Israel no Rio de Janeiro,pertencente ao acervo do Museu
Villa-Lobos sob o número MVL
76.14.705, “Villa-Lobos escreveu“Odisseia de Uma Raça” em 1953,
no Rio de Janeiro, em homenagem
ao Estado de Israel e ao Povo
Judaico, dedicando-lhes não só
esta composição como os direitos
autorais cujos “royalties” sedestinam à Fundação dos Artista
Israelenses, órgão do Ministério de
Educação e Cultura.”;• redução para piano.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

49

A.III.1

PAPAGAIO DO MOLEQUE, O
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor(F), 4trp(Bb), 4trb, tuba, tímp, tamtam, pratos, chocalho, pandeiro, xil, cel,
2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-0134• redução, vegetal - MVL 1990-21-0133

DuRAçãO: 17’(1932, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/3/1948, Paris - Sala Gaveau. Orquestra
Pasdeloup; Autor, regente
30/12/1948, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Autor, regente. 1ª audição no
Brasil
12/7/1959, Nova York. Empire State Music
Festival. Symphony of the Air; Autor,
regente. Último concerto do Autor• Episódio sinfônico ou bailado, com
argumento do Autor. Dedicada aSerge Lifar. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição;• redução para piano.

PuBLICAçÕeS: ME
RUDÁOs Maias
Os Astecas
Os Incas
Os Marajoaras
La Vittoria dell’Amore nel Tropico
Epílogo(1951, RJ/Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/8/1954, Paris - Teatro do ChampsÉlysées. Orquestra da Radiodifusão
Francesa; Autor, regente• Bailado ameríndio;• argumento do Autor;• subtítulo: “Dio d’Amore”;• dedicada a Mindinha;• encomendado pelo Teatro Alla Scalade Milão, de Milão;• redução para piano;• o Autor incluiu o “Quadro Nº 6 Epílogo” desta obra, no final dobailado “The Emperor Jones”.

2pic, 2fl, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo,
sax sopranino, sax sop(Bb), 2fg, cfg,
4cor, 4trp, 4trb, tuba, tímp, tam-tam,bombo, tambor, tambor piccollo, surdo,
tambor indiano, coco, matraca, guizos,
triângulo, chocalho, reco-reco demadeira e de metal, caixa clara, pratos,
pandeiro, xil, cel, vibe, solovox, 2hp, pf ecordasAuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-0137• redução, vegetal, incompleta MVL 1990-21-0135• redução, cópia heliográfica MVL 1990-21-0136

DuRAçãO: 44’
PuBLICAçÕeS: ME
TÉDIO DE ALVORADA
3fl, 2ob, c ing, 2cl(A), cl baixo, 2fg, 2cor(F),2cor(E), 2trp (Bb), 3trp(C), clarim, 3trb,
tímp, pratos, xil, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1990-21-0167*• fragmento - MVL 1990-21-0166

DuRAçãO: 15’
PuBLICAçÕeS: não publicada

50

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1916, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/5/1918, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra formada por 85
professores; Soriano Robert, regente.
Patrocinado pela ABI, em benefício do
Retiro dos Jornalistas
21/4/1923, São Paulo - Theatro Municipal.
Orquestra da Sociedade de Concertos
Sinfônicos de São Paulo; Autor, regente
19/4/1925, São Paulo - Theatro Municipal.
Orquestra da Sociedade de Concertos
Sinfônicos de São Paulo; Autor, regente• Poema sinfônico;• do programa do concerto de
15/5/1918 consta a informação:“Assunto do Dr. Teixeira Leite Filho”;• * manuscrito de copista não
identificado, com intervenções eanotações do Autor;• transformada, posteriormente, nobailado “Uirapuru”;• localizados, apenas, o autógrafo ecópia manuscrita incompleta.

A.III.1

UIRAPURU
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
sax sop, 4cor(F), 3trp(Bb), 3trb, tuba, tímp,
tam-tam, sinos, reco-reco, coco, surdo,
tamborim, pratos, bombo, violinofone,
xil, cel, glock, 2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1990-21-0172• redução - MVL 1990-21-0176• redução, fragmento MVL 1990-21-0174• partes de fg (manuscrito original
somente trecho da p. 5), percussão
(manuscrito original somente p. 1, 4,
5, 6, 7 e trecho da p. 3), hp (manuscrito
original somente trecho da p. 4), pf(manuscrito original somente p. 8), vlc
e cb (manuscrito original somente p. 3,
4, 5, 6 e trecho da p. 2) MVL 1990-21-0175

DuRAçãO: 20’33” (gravação do Autor)(1917, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 25/5/1935, Buenos Aires. Orquestra e
Corpo de Baile do Teatro Colón. Ricardo
Nemanoff, coreógrafo; Hector Balsadúa,
cenógrafo; Michel Borovsky e Dora delGrande, bailarinos; Autor, regente. Função
de gala em honra do Presidente Getúlio
Vargas à Argentina
6/11/1935, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal;
Autor, regente. 1ª audição no Brasil
26/10/1940, Montevidéu - Estudio Teatro.
Festival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica do
S.O.D.R.E.; Autor, regente. Segundo concertosinfônico da Embaixada Artística Brasileira,presidida pelo Autor
13/2/1945, Nova York - City Center. Orquestra
Sinfônica de Nova York; Autor, regente. 1ªaudição nos EUA
12/7/1959, Nova York. Empire State Music
Festival. Symphony of the Air; Autor,
regente. Último concerto do Autor• Bailado e poema sinfônico;• baseado em lenda indígena que
trata o uirapuru um pássaro
encantado;• subtítulo: “O Passarinho Encantado”;• dedicada a Serge Lifar;• derivada de “Tédio de Alvorada”;• redução para piano.

PuBLICAçÕeS: AMP e ABM

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

51

A.III.2

2 - SINFONIASSINFONIA N 1
OAllegro assai Moderato
AdagioScherzo (Allegro Vivace)
Allegro com brio

2pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb/A), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp(Bb/A), 3 trb, tuba, tímp,
tam-tam, bombo, pratos, triângulo,
caixa clara, glock, cel, 2hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1990-21-0138• incompleta (faltando p. 1 a 40) MVL 1990-21-0139*(1916)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 20/9/1919, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. 2º e 3º movimentos. GrandeCompanhia Italiana; Gino Marinuzzi,
regente1ª 30/8/1920, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Integral. Orquestra da Sociedadede Concertos Sinfônicos do Rio de Janeiro;
Autor, regente
24/9/1929, São Paulo - Theatro Municipal.
Orquestra da Sociedade de Concertos
Sinfônicos de São Paulo; Autor, regente**
3/1/1946, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Festival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal; Autor, regente• Subtítulo: “O Imprevisto”;• informações retiradas do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição:- o argumento é de autoria de “E.
Villalba Filho” (Epaminondas Villalba
Filho, pseudônimo do Autor);- faz parte do ciclo de cinco sinfonias
escritas no estilo do compositor
francês Vincent d’Indy.

PuBLICAçÕeS: ABM• com a indicação “op. 112”;• * manuscritas pelo Autor apenas asp. de 150 a 158;
• ** informação retirada do livro“Mário de Andrade e Villa-Lobos”, deFlavia Toni (1986, p. 32);
• o Museu Villa-Lobos dispõe de uma
cópia fotostática revista pelo Autor.
De sua instrumentação constam
o tam-tam, o glockenspiel e a caixa
clara, instrumentos que não seencontram no autógrafo.

SINFONIA N 2(1917, RJ)

DuRAçãO: 25’

O

Allegro non troppo
Allegretto scherzando
Andante Moderato
Allegro2pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb/A), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp(Bb/A), 4 trb, tuba, tímp,
tam-tam, bombo, pratos, caixa clara,
tambour de basque, cel, 2hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• matriz fotostática (negativo) MVL 1990-21-0141• cópia fotostática (positivo) MVL 1990-21-0140• partes de pic I e II, ﬂ I e II, ob I e II, c ing,
cl I e II, cl baixo, fg I e II, cfg, cor I e II, trp
I, II, III e IV, trb I, II, III e IV, tuba, harpa II ecelesta, matriz fotostática (negativo) MVL 1990-21-0142

DuRAçãO: 50’
PuBLICAçÕeS: OSESP52

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 6/5/1944, Rio de Janeiro. Orquestra
Sinfônica da Rádio Nacional; Autor, regente
26/11/1944, Los Angeles - Philharmonic
Auditorium. Janssen Symphony of Los
Angeles; Autor, regente. 1ª audição nos EUA
14/8/1947, Portugal - Pavilhão dos
Desportos. Orquestra Sinfônica Nacional;
Autor, regente
30/8/1952, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Festival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica
Brasileira; Autor, regente
8/3/1953, Barcelona - Gran Teatro del Liceo.
Festival de Música Sul-americana. Autor,
regente. 1ª audição na Espanha
16/1/1953, Caracas. Orquestra Sinfônica daVenezuela; Autor, regente
6/2/1956, Houston. Orquestra Sinfônica deHouston; Autor, regente• Subtítulo: “Ascensão”;• informações retiradas do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição:- inspirada na ascensão do próprio
Autor;- contém a indicação: “op. 160”;- faz parte do ciclo de cinco sinfonias
escritas no estilo do compositor
francês Vincent d’Indy.

A.III.2

SINFONIA N 3
OAllegro quasi giusto (A Vida e o Labor)
Como um Scherzo (Intrigas e Cochichos)Lento e Marcial (quasi Andante)(Sofrimento)
Allegro impetuoso (A Batalha)

SATBB (ad libitum)orquestra: pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl
baixo, 3fg, cfg, 4cor, 4trp(Bb), 4trb, tuba,
4tímp, tam-tam, pratos, matracas,
2bombos, 2caixas, cel, 2hp, pf e cordas
fanfarra: pequeno bug(Eb), 2bug(Bb),
4cornetas, 4trb, 2altos(Eb), 2baixos(Bb),2contrabaixos(Bb) e 2 contrabaixos(Eb)

DuRAçãO: 35’
PuBLICAçÕeS: OSESP/ABM(1919, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 31/7/1919, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. 1º e 2º movimentos. Autor,
regente. Concerto em homenagem ao
Presidente da República, Epitácio Pessoa
1ª 30/9/1920, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Integral. Autor, regente. Concerto
em homenagem aos Reis da Bélgica
15/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Allegro quasi giusto (A Vida
e o Labor)”, “Como um Scherzo (Intrigas
e Cochichos)” e “Lento e Marcial (quasi
Andante) (Sofrimento)”. Apresentada
como “A Guerra - 1ª Sinfonia do Tricíclico
Simbólico”. Autor, regente
21/4/1923, São Paulo - Theatro Municipal.
Apresentada, simplesmente, como “A
Guerra”. Orquestra da Sociedade deConcertos Sinfônicos de São Paulo; Autor,
regente1939, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Concerto Sinfônico em Comemoração
ao 2º Aniversário do Estado Novo. 1º, 2º e
4º movimentos. Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal; Autor, regente
31/10/1940, Buenos Aires - Teatro Colón.
“Allegro quasi giusto (A Vida e o Labor)”,“Como um Scherzo (Intrigas e Cochichos)”e “Allegro impetuoso (A Batalha)”. Autor,
regente. 1ª audição na Argentina• Subtítulo: “A Guerra”;• o Museu Villa-Lobos possui oseguinte material não original(manuscritos diversos):• partitura para orquestra com
a seguinte orquestração: pic,
2ﬂ, 2ob, c ing, 2cl(Bb), 2cl(A), cl
baixo, 3fg, cfg, 4cor, 4trp(Bb), 4trb,
tuba, 4tímp, tam-tam, pratos,
4caixas, matraca, 4bombos, xil,
cel, pf, 2hp, cordas) e fanfarra(pequeno bug(Eb), 2bug(Bb),
4cornetas, 4trb, 2altos(Eb),
2baixos(Bb), 2contrabaixos(Bb) e
2 contrabaixos(Eb)), intitulada “A
Guerra” e com a indicação “Poema
Simbólico”, mudado, em seguida,para “1ª Sinfonia Simbólica” e com
os seguintes movimentos:• A Vida e o Labor• Como um Scherzo (Intrigas e
Cochichos)• Allegro (A Batalha)• partes de orquestra relativas
aos quatro movimentos da obra,
presumivelmente faltando apenasa parte de clarinete;• parte de coro “ad libitum”, quetoma parte apenas no movimento“Allegro impetuoso (A Batalha)”;• do programa de 1939, no Rio deJaneiro, não consta a data precisa
do concerto. Nessa oportunidade,ainda de acordo com o programa, aobra foi apresentada como poema
sinfônico;• a informação sobre os títulos dos
movimentos foi retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.
Também de acordo com o catálogo,
faz parte do ciclo de cinco sinfonias
escritas no estilo do compositor
francês Vincent d’Indy.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

53

A.III.2

SINFONIA N 4
OAllegro impectuoso
Andantino
AndanteLento - Allegroorquestra: 2pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb),
2cl(A), cl baixo, sax tenor, sax barít, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp(Bb), 4trp(A), 4 trb, tuba,tímp, tam-tam, pratos, bombo, tambor,
caixa clara, sinos, sistro, pandeiro,
guizos, chocalho, triângulo, xil, cel, pf,
2hp e cordas
fanfarra: req, sax sop, sax alto, sax barít,
cornetas, bug, saxhornes(Eb), trb, baixos
e contrabaixo(Eb)(1919, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/9/1920, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Autor, regente. Concerto em
homenagem aos Reis da Bélgica*
15/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Allegro impectuoso”,“Andantino” e “Lento - Allegro”.
Apresentada como “A Vitória - 2ª Sinfonia
do Tricíclico Simbólico”. Autor, regente.
Concerto em homenagem a Arnaldo Guinle
e Renaud Lage
6/6/1955, Paris - Teatro do Champs-Élysées.
Fanfarra e Orquestra da Radiodifusão
Francesa; Autor, regente. 1ª audição na
França• Com argumento de Escragnole
Dória;• subtítulo: “Vitória”;• existem diferenças na orquestração
entre as partituras originais;• * segundo o Jornal do Commercio,
de 1/10/1920, “Não foi executadoo poema A victoria por terem-se
retirado S.S. M.M. e o Sr. Presidentee haver o público abandonado orecinto do teatro.”;• faz parte do ciclo de cinco sinfonias
escritas no estilo do compositor
francês Vincent d’Indy. Informação
retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição.

conjunto interno: req, sax sop, sax alto,
sax tenor, sax barít, pandeiro, triângulo,
pratos e bombo

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1990-21-0145• vegetal - MVL 1990-21-0146• material temático, vegetal- MVL 1990-21-0143• material temático, cópia heliográfica
- MVL 1990-21-0144

DuRAçãO: 28’29”(gravação do Autor)
Allegro impectuoso - 6’25”
Andantino - 5’35”
Andante - 5’53”
Lento - Allegro - 10’36”

PuBLICAçÕeS: OSESP/ABM

SINFONIA N 6
OAllegro non troppo
Lento
Allegretto quasi animato
Allegro2pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp(Bb), 4 trb, tuba, tímp,
tam-tam, pratos, bombo, surdo, tambor
indiano, caixa clara, pratos, vibe, cel, 2hp
e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1990-21-0147

DuRAçãO: 25’
PuBLICAçÕeS: OSESP/ABM

54

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1944, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 29/4/1950, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Autor, regente
3/3/1951, Paris - Sala Gaveau. Orquestra daSociedade de Concertos do Conservatório
de Paris; Autor, regente
3/2/1952, Buffalo. Orquestra Filarmônica deBuffalo; Autor, regente
14/3/1953, Viena - Grosser Konzerthaussaal.
Orquestra Filarmônica de Viena; Autor,
regente11/12/1953, Havana. Orquestra Filarmônica
de Havana; Autor, regente. 1ª audição em
Cuba• Dedicada a Mindinha;• o tema principal é baseado na
linha melódica extraída, pelo Autor,
do contorno das montanhas do
Brasil, através do processo por ele
criado e denominado “Melodia das
Montanhas”. Este mesmo processo
foi utilizado na composição de “NewYork Skyline Melody” e da “Melodia
da Montanha (Serra da Piedade)”.
Vide A.IX.

A.III.2

SINFONIA N 7
OAllegro Vivace
Lento
Scherzo (Allegro non troppo)
Allegro preciso(1945, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 26/3/1949, Londres. Orquestra Sinfônica
de Londres; Autor, regente• Escrita para concurso em Detroit(USA) e assinada pelo Autor sob o
pseudônimo de A. Caramuru.

2pic, 3fl, 3ob, c ing, 3cl(Bb), 2cl baixo, 3fg,
2cfg, 6cor, 4trp(Bb), 4 trb, tuba, tímp,
tam-tam, prato, triângulo, pandeiro,
pandeiro sem soalhas, chocalho demetal, guizos, reco-reco, caixa clara,
tambor, bombo, surdo, novacorde,
glock, xil, vibe, cel, 2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• cópia fotostática MVL 1990-21-0148

DuRAçãO: 35’
PuBLICAçÕeS: OSESP/ABM
SINFONIA N 8
OAndanteLento (assai)
Allegretto scherzando
Allegro (giusto)

2pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp(Bb), 4 trb, tuba, tímp, tamtam, pratos, xil, cel, 2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-0149• fragmento - MVL 1994-21-0066

DuRAçãO: 25’(1950, RJ)

eXeCuçÕeS:1ª 14 e 15/1/1955, Filadélfia - Academy ofMusic. Orquestra da Filadélfia; Autor, regente
18/1/1955, Nova York - Carnegie Hall.
Orquestra da Filadélfia; Autor, regente. 1ªaudição em Nova York
25/1/1955, Washington - Constitution Hall.
Orquestra da Filadélfia; Autor, regente. 1ªaudição em Washington
15/3/1955, Paris - Sala Gaveau. Orquestra daSociedade de Concertos do Conservatório
de Paris; Autor, regente. 1ª audição na
EuropaOBSeRVAçÕeS:• Dedicada ao crítico musical Olin
Downes.

PuBLICAçÕeS: OSESPSINFONIA N 9OAllegroAdagioScherzo (Vivace)
Allegro (giusto)

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor, 4trp(Bb), 4 trb, tuba, tímp, tam-tam,
pratos, coco, bombo, xil, cel, vibe, hp ecordas(1952, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 16/5/1966, Caracas. Orquestra da Filadélfia.
Eugene Ormandy, regente• Dedicada a Mindinha;• * manuscritas pelo Autor apenas
as partes de tímp, percussão, cel,
hp e cb. O restante, manuscritas
por Arminda Villa-Lobos, com oscabeçalhos manuscritos pelo Autor.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-015• vegetal - partes - MVL 1990-21-0151*

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: OSESP
Villa-Lobos e Arminda,
dedicatária de 47 obras[Paris, 1952]
Acervo MVL 1977-16A-108

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

55

A.III.2

SINFONIA N 10
O

Allegro
Lento
Scherzo (Allegretto scherzando)
Lento
Poco Allegro

tenor, barítono, baixo solistas e SATB
2pic, 2fl, 2ob, c ing, 3cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp(Bb), 4 trb, tuba, tímp, tamtam, pratos, chocalho, coco, pio, sinos,
gongo, guizos, pandeiro, bombo, mar, xil,
cel, 2hp, pf, órgão e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal MVL 1990-21-0152*• redução, vegetal MVL 1990-21-0153• redução, cópia heliográfica MVL 1990-21-0154**• redução - rascunho MVL 1994-21-0001***(1952, RJ / 15/2/1953, Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 4/4/1957, Paris - Teatro do ChampsÉlysées. Festival Heitor Villa-Lobos.
Orquestra Sinfônica da Rádio de Paris;
Coro da Radiodifusão-Televisão Francesa;
Jean Giradeau (tenor), Camille Mauranee Jacques Chalude (baixo), solistas; Autor,
regente28/9/1957, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana Villa-Lobos. Coro e Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal de São
Paulo; Manrico Patassini, Paulo Ansaldi eJosé Perrota, solistas; Souza Lima, regente.
1ª audição no Brasil
17/12/1998, San Cristobal de La Laguna,Tenerife - Universidad de La Laguna.
Orquestra Sinfônica de Tenerife; Corodo Conservatório Superior de Música deSanta Cruz de Tenerife e Coro Reyes Bartlet;
Francisco Vas, Enrique Baquerizo e Santos
Ariño, solistas; Víctor Pablo Pérez, regente.
1ª audição na Espanha• Subtítulo: “Sumé Pater Patrium”.
Com a indicação “Sinfonia
ameríndia com coros” (Oratório);• foram encontrados, na redução,subtítulos para os seguintes
movimentos: “Allegro (A Terra e os
Seres)”, “Lento (Grito de Guerra)”,“Scherzo (Allegretto scherzando)(Iurupichuna)” e “Lento (A Voz da
Terra e a Aparição de Anchieta)”;• o texto é uma adaptação dos
seguintes versos do poema “Beata
Virgine Dei Matre Maria” do Padre
José de Anchieta, escrito em Iperoig,
Estado de São Paulo, em 1563: do“Canto I” - “Alegria do Criador” e“Doce Melodia”; do “Canto II” - “O
Gemido de uma Oração” e “ODragão do Inferno”; do “CantoIII” - “Glória e Paz”; do “Canto IV”- “Presságios de Treva e Luz”; do“Canto V” - “Veni, Sancte Spiritus” e“Sobre Todos os Santos”;• * dedicada a Mindinha;• ** com anotações manuscritas pelo
Autor relativas à orquestração;• *** dedicada ao Estado de São Paulo;• *** junto a “Cor Dulce, Cor Amabile”
e “Ave Verum”;• escrita para o IV Centenário da
Cidade de São Paulo.

DuRAçãO: 65’
PuBLICAçÕeS: OSESPSINFONIA N 11
O

Allegro Moderato
Largo
Scherzo (Molto Vivace)
Molto Allegro

2pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp(Bb), 4 trb, tuba, tímp, tamtam, pratos, triângulo, matraca, bombo,
mar, xil, cel, vibe, 2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• cópia heliográfica MVL 1990-21-0156*(1955, Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 2/3/1956, Boston - Symphony Hall.
Orquestra Sinfônica de Boston; Autor,
regente26/9/1957, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana Villa-Lobos (em homenagem ao 70ºaniversário do autor). Orquestra Sinfônica
Municipal; Autor, regente
23/8/1958, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica Brasileira;
Autor, regente. 1ª audição no Rio de Janeiro• Dedicada a Nathalie e Serge
Koussevitzky;• encomendada para o 75ºaniversário da Orquestra Sinfônica
de Boston;• * segundo informação da Orquestra
Sinfônica de Boston, o manuscrito
original encontra-se na Library ofCongress.

DuRAçãO: 25’
PuBLICAçÕeS: OSESP

Villa-Lobos, Arminda Villa-Lobos e Serge Koussevitzky, dedicatário
da Sinfonia Nº 11 e da Fantasia para Violoncelo e Orquestra
Boston, 1945
Acervo MVL 1980-16A-037

56

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.III.2

SINFONIA N 12
O

Allegro non troppo
AdagioScherzo (Vivace)
Molto Allegro

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor, 4trp(Bb), 4 trb, tuba, tímp, tam-tam,
pratos, coco (grave, médio e agudo), xil,
cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1990-21-0159• “Allegro non troppo” - redução rascunho - MVL 1990-21-0158• “Adagio” - redução, fragmento- MVL 1990-21-0157(1957, Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 20/4/1958, Washington, D.C. - Lisner
Auditorium. Orquestra Sinfônica Nacional;
Howard Mitchell, regente
22/9/1958, Bruxelas. Orquestra Sinfônica
da Radiodifusão Nacional Belga; Autor,
regente11/2/1959, Cidade do México - Sala deEspetáculos do Palácio de Belas Artes.
Orquestra Sinfônica Nacional; Autor,
regente• Dedicada a Mindinha;• concluída no dia em que o Autor
completou 70 anos de idade.

DuRAçãO: 25’
PuBLICAçÕeS: OSESPSINFONIETA N 1
OAllegro giusto
Andante non troppo
Andantino

2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor(F), 2trp, 2trb,
tímp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• “Allegro giusto” e “Andante nontroppo” - MVL 1990-21-0162• vegetal - MVL 1990-21-0163*

DuRAçãO: 15’
PuBLICAçÕeS: SMPC

(1916, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:14/4/1922, São Paulo - Theatro Municipal. 1º
e 2º movimentos. Orquestra da Sociedadede Concertos Sinfônicos de São Paulo;
Autor, regente
21/4/1923, São Paulo - Theatro Municipal.
Orquestra da Sociedade de Concertos
Sinfônicos de São Paulo; Autor, regente
15 e 16/11/1953, Porto Alegre - Teatro São
Pedro. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica de Porto Alegre; Autor, regente
12/1/1954, Los Angeles - University ofCalifornia at Los Angeles. Los Angeles
Chamber Symphony Orchestra; Autor,
regente25/5/1955, Viena - Grosser MusikvereinsSaal. Orquestra Sinfônica de Viena; Autor,
regente17/1/1956, New Orleans. New Orleans
Philharmonic-Symphony Orchestra; Autor,
regente11/1957, Paris - Teatro da Maison
Internationale. Concerto em comemoração
aos 70 anos do Autor, que contou com sua
presença. Pierre Chaillé, regente• À memória de Mozart;• com indicação: “op. 2(…)”;• *manuscritas pelo Autor apenas asp. de 28 a 66.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

57

A.III.2

SINFONIETA N 2
OAnimatoModerato Assai
Scherzando e Allegro (final)
pic/fl, ob/c ing, cl/cl baixo, sax alto(Eb), fg,
3cor(F), 2trp, 2trb, tuba, tímp, tam-tam,
pratos, bombo, xil, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1990-21-0165

DuRAçãO: 18’
PuBLICAçÕeS: SMPC58

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1947, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/3/1948, Roma. Academia Filarmônica
Romana; Autor, regente• Escrita especialmente para a
Academia Filarmônica Romana.

IV - CONCERTOS E OUTRAS OBRAS PARA 		INSTRUMENTO SOLISTA E ORQUESTRA/BANDAA.IV

BACHIANAS BRASILEIRAS N 3

Vide A.I

CHOROS N 11

Vide A.II

CIRANDA DAS SETE NOTAS(1933, RJ)OO

fg solista

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:orquestra de cordas

1ª 1933, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Conjunto de Cordas do Theatro Municipal;
Edmond Dutro, solista; Autor, regente
25/5/1955, Viena - Grosser Musikvereins-Saal.
Orquestra Sinfônica de Viena; Leo Cermak,
solista; Autor, regente
11/1957, Paris - Teatro da Maison
Internationale. Concerto em comemoração
aos 70 anos do Autor, que contou com sua
presença. Gérard Faisandier, solista; Pierre
Chaillé, regente• Subtítulo: “Fantasia para Fagote e
Quinteto de Cordas”;• apesar de haver obra homônima
para coro e piano e coro, fagote e
cordas, não há nenhuma relação
entre as mesmas;• dedicada a Mindinha;• redução para fagote e piano - PS.

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0007• redução, vegetal - MVL 1992-21-0008

DuRAçãO: 10’
PuBLICAçÕeS: SMPC

CONCERTO GROSSO
Allegro non troppo
Allegretto scherzando
Andantefl, ob, cl e fg solistas
2pic, 5fl, 5ob, 6c ing, 5cl(Bb), cl alto, clbaixo, cl contrabaixo, 5fg, 2cfg, 6cor,
3trp(C), 2trp(Bb), flugel, 4trb, 2trb baixo,
tuba, tímp, tam-tam, bombo, chocalho,reco-reco, tambor, triângulo, temple
blocks, tom-tom, pandeiro, tamborim,
pratos, xil, cel, hp e 2cb

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0013

DuRAçãO: 22’
PuBLICAçÕeS: CFPC60

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1959, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 5/7/1959, Pittsburgh - Palco ﬂutuante noAllegheny River (Point State Park). American
Wind Symphony; Robert Austin Boudreau,
regente• Dedicada a Mindinha;• encomenda da American Wind
Symphony, patrocinada pela Sra.
Clifford Sloan Heinz.

A.IV

CONCERTO N 1 PARA PIANO E ORQUESTRAO

AllegroAllegro (poco scherzando)
AndanteAllegro non troppo

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor, 3trp, 3trb, trb baixo, tuba, tímp, tamtam, triângulo, bombo, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• cópia fotostática - MVL 1992-21-0014*• redução, matriz fotostática (negativo)- MVL 1992-21-0017• redução, cópia fotostática (positivo) MVL 1992-21-0016• vegetal - partes de cor III e IV, trp I, II e III,
trb I, II, III e IV, tuba, tímp, percussão e
hp - MVL 1992-21-0020

AuTóGRAFO (FeBDu):
MS-5-2, Box 6, Folder 1

DuRAçãO: 38’(1945, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 11/10/1946, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Ellen Ballon, solista; Autor,
regente29/12/1946, Dallas - Fair Park Auditorium.
Orquestra Sinfônica de Dallas; Ellen Ballon,
solista; Antal Dorati, regente. 1ª audição
nos EUA
30/1/1951, Montreal - Auditorium duPlateau. Ellen Ballon, solista; Ernest
Ansermet, regente
8/11/1956, Londres - Royal Festival Hall.
Royal Philharmonic Orchestra; Ellen
Ballon, solista; Thomas Beecham, regente
14/12/2003, Havana - Teatro
Auditorium Amadeo Roldán. XXVFestival Internacional del Nuevo Cine
Latinoamericano. Integral dos 5 concertos
para piano. Orquestra Sinfônica Nacional(Cuba); Elvira Santiago, solista; EnriquePérez Mesa, regente. 1ª audição em Cuba

• Encomendada por Ellen Ballon, e aesta dedicada;• * do manuscrito original que se
encontra no Fundo Ellen Ballon da
Universidade de Dalhousie;• redução para 2 pianos - ME.

PuBLICAçÕeS: ME

Villa-Lobos e ellen Ballon, dedicatária do Concerto Nº 1 para Piano e Orquestra.
[Década de 1950]
Acervo MVL 1980-16A-147

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

61

A.IV

CONCERTO N 2 PARA PIANO E ORQUESTRA
O

Vivo
Lento
Quasi Allegro (Cadência)
Allegropic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 3trp, 4trb, tuba, tímp, tam-tam,
prato, bombo, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0021• redução, vegetal - MVL 1992-21-0022

DuRAçãO: 28’
PuBLICAçÕeS: ME(1948, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/4/1950, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; João de Souza Lima, solista;
Autor, regente
18/6/1952, Israel. Orquestra Filarmônica
de Israel; Maxim Schapiro, solista; Autor,
regente23/4/1953, Paris - Sala Gaveau. Orquestra daSociedade de Concertos do Conservatório
de Paris; Anna-Stella Schic, solista; Autor,
regente. 1ª audição na França
27/2/1955, Nova York - American Museum of
Natural History. City Symphony Orchestra;
Gerson Yessin, solista; Franz Bibo, regente.
1ª audição nos EUA
10/12/2003, Havana - Teatro Auditorium
Amadeo Roldán. XXV Festival Internacionaldel Nuevo Cine Latinoamericano. Integral
dos 5 concertos para piano. Orquestra
Sinfônica Nacional (Cuba); Ulises
Hernández, solista; Enrique Pérez Mesa,
regente. 1ª audição em Cuba

• Dedicada a João de Souza Lima.
Esta informação consta da redução
impressa;• existe no acervo do Museu VillaLobos a partitura deste concertoem Braille, única na instituição com
esse código de escrita;• redução para 2 pianos - ME.

Villa-Lobos e João de Souza Lima,
dedicatário do Concerto Nº 2 para
Piano e Orquestra e Caixinha deMúsica Quebrada, após a 1ª audição doConcerto Nº 2 para Piano e Orquestra
Theatro Municipal do Rio de Janeiro,
21-4-1950
Acervo MVL 2004-16A-048

62

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.IV

CONCERTO N 3 PARA PIANO E ORQUESTRAO

Allegro non troppo
Andante con motoScherzo (Vivace)
Allegro Vivace (decisivo)

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 2trp, 2trb, tuba, tímp, tam-tam,
prato, vibe, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0025• redução, cópia heliográfica
- MVL 1992-21-0026• rascunho - MVL 2001-21-0018• redução - rascunho - MVL 1992-21-0027(1952/1957, RJ/Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 24/8/1957, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica Brasileira;Arnaldo Estrella, solista; Eleazar deCarvalho, regente
10/12/2003, Havana - Teatro
Auditorium Amadeo Roldán. XXVFestival Internacional del Nuevo Cine
Latinoamericano. Integral dos 5 concertos
para piano. Orquestra Sinfônica Nacional(Cuba); Patricio Malcolm, solista; EnriquePérez Mesa, regente. 1ª audição em Cuba

• Dedicada a Arnaldo Estrella;• atendendo a uma encomenda, oAutor interrompe a composição daobra, e a conclui em 1957;• redução para 2 pianos - ME.

DuRAçãO: 26’
PuBLICAçÕeS: ME

Villa-Lobos assiste a um recital de Arnaldo estrella, dedicatário do Concerto Nº 3 para
Piano e Orquestra e do Guia Prático - Álbum Nº 3
1949
Acervo MVL 1977-16A-090

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

63

A.IV

CONCERTO N 4 PARA PIANO E ORQUESTRAO

Allegro non troppo
Andante con motoScherzo (Allegro Vivace)
Allegro Moderato

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 2trp, 2trb, tuba, tímp, tam-tam,
pratos, coco, sino, bombo e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1992-21-0033• redução, vegetal - MVL 1992-21-0030• rascunho - MVL 1992-21-0029

DuRAçãO: 27’
PuBLICAçÕeS: ME(1952, Nova York/Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 9/ e 11/1/1953, Pittsburgh. Orquestra
Sinfônica de Pittsburgh; Bernardo Segall,solista; Autor, regente
28/8/1953, Los Angeles - Hollywood Bowl.
Orquestra Filarmônica de Los Angeles;
Bernardo Segall, solista; Autor, regente
21/6/1960, Rio Grande do Sul. Festival VillaLobos. Orquestra Sinfônica da Universidade
do Rio Grande do Sul; Bernardo Segall,solista; Pablo Komlós, regente. 1ª audição
no Brasil
23/11/1965, Rio de Janeiro. Festival VillaLobos. Orquestra Sinfônica Nacional;
Bernado Segall, solista; Souza Lima, regente.
1ª audição no Rio de Janeiro
14/12/2003, Havana - Teatro Auditorium
Amadeo Roldán. XXV Festival Internacionaldel Nuevo Cine Latinoamericano. Integral
dos 5 concertos para piano. Orquestra
Sinfônica Nacional (Cuba); Harold LópezNussa, solista; Enrique Pérez Mesa, regente.
1ª audição em Cuba

• Encomendada pelo empresário do
pianista Bernardo Segall, e, a este
dedicada;• redução para 2 pianos - ME.

Villa-Lobos e Bernardo Segall, dedicatário do
Concerto Nº 4 para Piano e Orquestra,
após ensaio geral
Hollywood Bowl, Los Angeles, 28-7-1953
Acervo MVL 1977-16A-242

CONCERTO N 5 PARA PIANO E ORQUESTRAO

Allegro non troppo
Poco Adagio
Allegretto scherzando
Allegretto

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor, 2trp, 3trb, tuba, tímp, bombo, xil,
cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0034• redução, vegetal - MVL 1992-21-0035

DuRAçãO: 18’48” (gravação do Autor)
Allegro non troppo - 5’35”
Poco Adagio - 6’03”
Allegretto scherzando - 5’06”
Allegretto - 2’04”

PuBLICAçÕeS: ME(1954, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 8/5/1955, Londres - Royal Festival Hall.
Orquestra Filarmônica de Londres; Felicja
Blumental, solista; Jean Martinon, regente
25/5/1955, Viena - Grosser MusikvereinsSaal. Orquestra Sinfônica de Viena; Felicja
Blumental, solista; Autor, regente
4/12/1956, Atlanta. Orquestra Sinfônica deAtlanta; Felicja Blumental, solista; Autor,
regente29/11/1956, Cleveland - Severance Hall.
Orquestra de Cleveland; Felicja Blumental,
solista; Autor, regente. 1ª audição nos EUA
13/6/1960, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Orquestra Sinfônica Brasileira; Felicja
Blumental, solista; Alceo Bocchino, regente.
1ª audição no Brasil
10/12/2003, Havana - Teatro Auditorium
Amadeo Roldán. XXV Festival Internacionaldel Nuevo Cine Latinoamericano. Integral
dos 5 concertos para piano. Orquestra
Sinfônica Nacional (Cuba); Roberto Urbay,
solista; Enrique Pérez Mesa, regente. 1ªaudição em Cuba

• Encomendada por Felicja
Blumental, e a esta dedicada• redução para 2 pianos - ME

Villa-Lobos e Felicja Blumental, dedicatária do Concerto Nº 1 para Piano e Orquestra
Grosser Musikvereins-Saal, Viena, 25-5-1955
Acervo MVL 1977-16A-325

64

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.IV

CONCERTO PARA HARMÔNICA E ORQUESTRA
Allegro Moderato
AndanteAllegrofl, ob, cl(Bb), fg, 2cor, trb, tímp, triângulo,
prato, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1992-21-0048• redução, vegetal - MVL 1992-21-0041• parte de harmônica, vegetal MVL 1992-21-0043• rascunho - MVL 1992-21-0042

DuRAçãO: 19’
PuBLICAçÕeS: AMP e ABM

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 27/10/1959, Jerusalém - Edison Hall. Kol
Israel Orchestra; John Sebastian, solista;
Georg Singer, regente
24/4/1961, Washington, D.C. - Cramton
Auditorium (Howard University). Noite
brasileira dedicada a Villa-Lobos, dentro
do Festival Inter-Americano de Música.
Orquestra Sinfônica Nacional (EUA). John
Sebastian, solista; Guillermo Espinosa,
regente. 1ª audição nos EUA
13/12/1964, Belo Horizonte - Auditório do
Instituto de Educação. Festival Villa-Lobos.
Orquestra Mineira de Concertos Sinfônicos;
Aluisio Rocha, solista; Sebastião Viana,
regente. 1ª audição na América do Sul• Encomendada por John Sebastian, ea este dedicada;• redução para harmônica e piano.

CONCERTO PARA HARPA E ORQUESTRA
AllegroAndante Moderato
Scherzo (Allegreto quasi Allegro)
Allegropic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor, 3trp, 2trb, tuba, tímp, prato, xil, mar,cel e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0049• redução, vegetal - MVL 1992-21-0044• redução - rascunho - MVL 1992-21-0047• redução - rascunho - MVL 1992-21-0046

DuRAçãO: 28’
PuBLICAçÕeS: ME e ABM(1955/1956, RJ)(1953, Paris/Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 14 e 15/1/1955, Filadélfia - Academy ofMusic. Orquestra da Filadélfia; Autor,
regente18/1/1955, Nova York - Carnegie Hall.
Orquestra da Filadélfia; Nicanor Zabaleta,solista; Autor, regente. 1ª audição em Nova
York
25/1/1955, Washington - Constitution Hall.
Orquestra da Filadélfia; Nicanor Zabaleta,solista; Autor, regente. 1ª audição em
Washington
23/11/1964, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica Nacional; Leda Natal,
solista; Carlos Prates*, regente. 1º audição
na América Latina• Encomendada por Nicanor Zabaleta,e a este dedicada;• a informação sobre o regente desse
concerto foi retirada da notícia
publicada no 1º caderno do Jornal do
Brasil de 18/11/1964;• redução para harpa e piano - ME.

Villa-Lobos entre Andrés Segovia (esq)e Nicanor Zabaleta (dir), dedicatários
dos 12 Estudos e do Concerto paraViolão e Pequena Orquestra (Segovia)
e do Concerto para Harpa e Orquestra(Zabaleta). em pé (esq para dir), Carlos
Salzedo, Arthur Cohn, Arminda Villa-Lobos,
edna Phillips, Bernardo Segall e
Walter Burle Marx
No intervalo do ensaio com Nicanor
Zabaleta e a Orquestra da FiladélﬁaFiladélﬁa, 15-1-1955
Acervo MVL 2003-16A-131

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

65

A.IV

CONCERTO PARA VIOLÃO E PEQUENA ORQUESTRA
Allegro preciso
Andantino e AndanteCadência
Allegro non troppo

fl, ob, cl(Bb), fg, cor(F), trb e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0037• redução, vegetal - MVL 1992-21-0038• “Cadência” - vegetal MVL 1992-21-0038(1951, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 6/2/1956, Houston. Orquestra Sinfônica
de Houston; Andrés Segovia, solista; Autor,
regente20/11/1961, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra de Câmara da Rádio
MEC; Maria Lívia São Marcos, solista; Alceo
Bocchino, regente. Concerto em memória
do Autor pelo 2º aniversário de seu
falecimento• Dedicada a Andrés Segovia;• inicialmente intitulada “Fantasia
Concertante”. A pedido deAndrés Segovia, o Autor incluiu
a “Cadência”, passando a serdenominada “Concerto para Violão
e Pequena Orquestra”;• redução para violão e piano - ME.

DuRAçãO: 18’
PuBLICAçÕeS: ME e ABM
GRANDE CONCERTO N 1 PARA VIOLONCELO E ORQUESTRAO

Allegro con brio
Tempo di Gavotta - Assai Moderato
Allegro Moderato

pic, 2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 4cor, 3trp, 3trb,
tuba, tímp, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1992-21-0051• vegetal - MVL 1992-21-0050

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME(1915, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª *10/5/1919, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Sociedade de Concertos
Sinfônicos; Newton Pádua, solista; Autor,
regente**1/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Newton Pádua, solista; Autor
regente. Concerto em homenagem ao vicepresidente da República Estácio Coimbra e
ao senador Marcílio de Lacerda
7/5/1930, Paris - Sala Gaveau. Tony Close,
solista; Autor, regente. 1ª audição na França
27/5/1933, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Iberê Gomes Grosso, solista;
Orquestra Villa-Lobos; Autor, regente• Com a indicação “op. 50”;
• * a informação sobre tratar-se deprimeira audição nessa data foi
retirada a partir de um exemplar
impresso corrigido a mão da 2ªedição do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”;• ** neste concerto o Autor regeu
somente sua obra. O restante do
programa ficou a cargo de Alberto
Nepomuceno;• redução para violoncelo e piano ME, datada de 1913.

CONCERTO N 2 PARA VIOLONCELO E ORQUESTRAO

Allegro non troppo
Molto Andante cantabile
Scherzo (Vivace) - Cadência
Allegro energico

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 2trp, 3trb, tuba, tímp, tam-tam,
caixa clara, pandeiro, prato, cel, hp ecordasAuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0053• redução, vegetal - MVL 1992-21-0055• parte de vlc solista, vegetal- MVL 1992-21-0056• redução - rascunho - MVL 1992-21-0054

DuRAçãO: 19’
PuBLICAçÕeS: ME

66

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1953, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 5/2/1955, Nova York - Carnegie Hall. The
Philharmonic-Symphony Society of New
York; Aldo Parisot, solista; Walter Hendl,
regente• Encomendada pelo empresário dovioloncelista Aldo Parisot, e a este
dedicada;• redução para violoncelo e piano ME.

A.IV

FANTASIA DE MOVIMENTOS MISTOS
Alma Convulsa (Tourment) (1921, RJ)
Serenidade (Serenité) (1920, RJ)
Contentamento (Contentement) (s.d.)vl solista
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), 2cl(A), 2fg, cfg,
4cor, 2trp(C), 2trp(Bb), 2trp(A), 2trb, tuba,tímp, tam-tam, pratos, cel, hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• MVL 1992-21-0076• parte de vl solista - MVL 1992-21-0071

DuRAçãO: 25’
PuBLICAçÕeS: SMPC

(1920/1921)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Serenidade (Serenité)”.
Paulina d’Ambrosio, solista; Autor,
regente*29/4/1923, São Paulo. Theatro Municipal.
Festival da Sociedade de Cultura Artística.
“Serenidade (Serenité)”. Leonidas Autuori,
solista; Autor, regente
1ª 7/5/1930, Paris - Sala Gaveau. 2º Festivalde Obras de Villa-Lobos. “Alma Convulsa(Tourment)” (apresentada sob o título
“L’Âme Tourmentée”) e “Serenidade(Serenité)”. André Asselin, solista; Autor,
regente. 1ª audição na França
20/10/1940, Nova York - MoMA.
“Serenidade (Serenité)” (redução). Pery
Machado, vl; Sanford Schlussel, pf. 1ªaudição nos EUA
26/10/1940, Montevidéu - Estudio
Teatro. Festival Villa-Lobos. “AlmaConvulsa (Tourment) e “Serenidade(Serenité)”. Oscar Borgerth, solista;
Orquestra Sinfônica do S.O.D.R.E.; Autor,
regente. Segundo concerto sinfônico da
Embaixada Artística Brasileira, presidida
pelo Autor
31/10/1940, Buenos Aires - Teatro
Colón. “Alma Convulsa (Tourment)” e“Serenidade (Serenité)”. Autor, regente. 1ªaudição na Argentina
29/4/1950, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal; Mariuccia Iacovino,solista; Autor, regente
1ª 8/5/1969, Rio de Janeiro - Sala Cecília
Meireles. Integral. Oscar Borgerth, vl;
Orquestra Sinfônica Brasileira; Mihai
Brediceanu, regente
9/3/2001, Cidade do México - Palacio de
Bellas Artes. Integral. Orquestra Sinfônica
Nacional (México). Marijn Simons, vl;
Enrique Arturo Diemecke, regente• Dedicada a Paulina d’Ambrosio;• * entre novembro e dezembro de1922 deveriam ter sido realizados
quatro grandes concertos
sinfônicos de composições doAutor antes de sua primeira
viagem a Paris. No entanto, oque seria o último dos concertos,
datado a princípio de 9/12/1922,
não foi realizado “por grandes
dificuldades”, segundo Luiz
Guimarães em seu livro “VillaLobos, Visto da Platéia e na
Intimidade” (p. 85). Conforme
programa que faz parte do acervo
do Museu Villa-Lobos sob onúmero de registro MVL 1976-14069, o concerto do dia 15/12 foi oterceiro e último, apresentando
todo o repertório do que seria oquarto da série, mais as “Danses
Africaines”;• redução para violino e piano PS (integral) e AN (“Serenidade[Serenité]”).

Villa-Lobos com Oscar Lorenzo Fernandez(esq), Antonieta Rudge Müller (centro),
Francisco Braga (dir) e Paulina d’Ambrosio(esq), dedicatária da Fantasia deMovimentos Mistos
Palácio do Catete - Salão dos Banquetes,
Rio de Janeiro, 1941
Acervo MVL 1987-16A-031

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

67

A.IV

FANTASIA PARA SAXOFONE SOPRANO OU TENOR E PEQUENA ORQUESTRA
Animé
Lent
Tres Animé

3cor e cordas

AuTóGRAFO (MVL):(1948, Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 17/11/1951, Rio de Janeiro - Auditório
do Palácio da Cultura - MEC. Orquestra deCâmara da Rádio MEC; Waldemar Szpilman,
solista; Autor, regente• Dedicada a Marcel Mule;• existe no acervo do Museu VillaLobos cópia heliográfica da partede saxofone - MVL 2003-21-0005 -,em manuscrito de Ivan Azevedo,
com a seguinte dedicatória do
Autor: “Ao amigo Waldemar Spilman[sic] 1º intérprete desta Fantasia.
Lembrança [...] de Villa-Lobos. Rio,
30/11/51”;• redução para saxofone e piano SMPC.

• vegetal - MVL 1992-21-0082• redução, vegetal - MVL 1992-21-0083• partes de vlc e cor, cópia heliográfica MVL 1994-21-0023

DuRAçãO: 10’
PuBLICAçÕeS: SMPCFANTASIA PARA VIOLONCELO E ORQUESTRA
Largo
Molto Vivace
Allegro expressivo

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 2trp, 3trb, tuba, tímp, prato, xil,
novacorde, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• cópia heliográfica - MVL 1992-21-0077• matriz fotostática (negativo) - MVL
1992-21-0081• redução, matriz fotostática (negativo)- MVL 1992-21-0080• redução, fotocópia - MVL 1992-21-0078• “Allegro expressivo” - redução
incompleta (faltam as p. de 3 a 6) - MVL
1994-21-0022(01/1945, Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 8/10/1946, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal; Iberê
Gomes Grosso, solista; Autor, regente
8/7/1957, Nova York - Lewisohn Stadium.
Stadium Symphony Orchestra; Aldo Parisot,
solista; Autor, regente. 1ª audição nos EUA
21/6/1971, Buenos Aires - Teatro Colón. José
Puglisi, solista; Orquestra Filarmônica de
Buenos Aires; Juan Pablo Izquierdo, regente.
1ª audição na Argentina• Dedicada a Serge Koussevitzky;• escrita por sugestão de Walter
Burle-Marx. Informação retirada do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição;• redução para violoncelo e piano AMP.

DuRAçãO: 19’
PuBLICAçÕeS: AMP e ABM

FOLIA DE UM BLOCO INFANTIL, A
pf solista
2fl, ob, cl(Bb), sax alto, fg, 3cor, trb, tímp,
bombo, chocalho, reco-reco, pandeiro,
tambor e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• MVL 1999-21-0337*• rascunho - MVL 1993-21-0036***

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

68

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1919, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 22/9/1925, Rio de Janeiro - Salão do
Instituto Nacional de Música. Lucília VillaLobos, solista; Autor, regente• * Com a seguinte dedicatória do
Autor: “A Mme. Lisa Peppercorn com
gratidão e simpatia lembra VillaLobos. Rio, 3/1/40”;• ** com o título “Carnaval” ededicatória a Olívia Guedes
Penteado;• *** junto a “Choros Nº 7” e “Canção
da Terra”;• escrita originalmente para piano a
4 mãos, faz parte de “Carnaval das
Crianças”. Vide A.IX;• é parte, ainda, do ﬁnal de“Momoprecoce”. Vide A.IV.

A.IV

INTRODUÇÃO AOS CHOROS

Vide A.IIMARTÍRIO DOS INSETOS, O(1917/1925)

A Cigarra no Inverno (1925, RJ)
O Vaga-lume na Claridade (1925, RJ)
A Mariposa na Luz (1917, RJ)

vl solista
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), 2fg, cfg, 2cor,
2trp, 2trb, tuba, tímp, prato, cel, hp ecordasAuTóGRAFO (MVL):• vegetal MVL 1992-21-0121• redução, vegetal MVL 1992-21-0119*• parte de vl solista, vegetal MVL 1992-21-0119

DuRAçãO: 15’
PuBLICAçÕeS: ABM

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 9/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Mariposa na Luz”. Paulina
d’Ambrosio, solista; Autor, regente*
7/5/1930, Paris - Sala Gaveau. 2º Festival deObras de Villa-Lobos. “Mariposa na Luz”
(apresentada sob o título “Le Papillon
Autour de la Lumière”. André Asselin, solista;
Autor, regente
18/10/1940, Nova York - MoMA. Festival deMúsica Brasileira. “Mariposa na Luz”. 1ª
audição nos EUA
1ª 1948, Rio de Janeiro. Integral. Orquestra
Sinfônica da Rádio Nacional; Oscar
Borgerth, solista; Léo Peracchi, regente• Dedicatórias:- “A Cigarra no Inverno” a Oscar
Borgerth- “O Vaga-lume na Claridade” aMariuccia Iacovino- “Mariposa na Luz” a Mario
Caminha• * com a indicação “Poema paraviolino e orquestra”;• “Mariposa na Luz” consta do
programa de 9/12/1922 como
fazendo parte da “Fantasia deMovimentos Mistos”;• Mariposa na Luz” - 1ª (redução paravl e pf) 18/1/1917, Rio de Janeiro- Jornal do Commercio. Mario
Caminha, vl; Lucília Villa-Lobos, pf;• * este que seria o 4º dos quatro
grandes concertos sinfônicos decomposições do Autor antes de sua
primeira viagem a Paris, realizados
entre novembro e dezembro de1922, não foi realizado “por grandes
dificuldades”, segundo Luiz
Guimarães em seu livro “Villa-Lobos,
Visto da Platéia e na Intimidade” (p.
85). No entanto foi encontrado um
programa datado de 15/12/1922 que
diz “Programa do terceiro e último
concerto sinfônico” [sic] - com
basicamente o mesmo repertório
do concerto do dia 9/12 -, do qualnão se tem confirmação de sua
realização;• redução impressa para violino e
piano de “Mariposa na Luz” - AN e
redução impressa integral (edição
crítica de Ricardo Averbach) - TP.

Villa-Lobos e Mariuccia Iacovino,
dedicatária de “O Vagalume na
Claridade” (do Martírio dos Insetos)
Paris, 1948
Acervo MVL 1982-16A-050

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

69

A.IV

MOMOPRECOCE
pf solista
pic, fl, ob, c ing, cl(Bb), sax alto, fg, cfg,
3cor, trp(C), trb, tímp, bombo, tambor,tambour de basque, tambourin decampagne, caixa clara, tambor infantil,
chocalho de madeira e de metal, guizos,
reco-reco, cel e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• cópia heliográfica - MVL 1992-21-0125*• MVL 1992-21-0131**• redução, fragmento - MVL 1992-21-0129• rascunho - MVL 1992-21-0130• parte de cfg - MVL 2000-21-0089• partes de pic, fl, ob, c ing, sax alto, fg, trb,
tímp e vlc - MVL 1992-21-0127

DuRAçãO: 22’13” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME e ABM

70

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1929, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 23/2/1930, Paris. Magda Tagliaferro,solista; Enrique Fernández Arbós, regente
4/4/1930, Paris - Sala Gaveau. Magda
Tagliaferro, solista; Autor, regente
29/12/1931, Rio de Janeiro - Teatro JoãoCaetano. Orquestra do Theatro Municipal;João de Souza Lima, solista; Autor, regente
20/6/1934, Rio de Janeiro - Teatro JoãoCaetano. 2º dos “2 Grandes Concertos
Históricos de Música Brasileira”. João de
Souza Lima, solista; Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal do Rio de Janeiro; Autor,
regente16/1/1940, Baltimore. Orquestra Sinfônica
Nacional (EUA); Guiomar Novaes, solista;
Hans Kindler, regente. 1ª audição nos EUA
18/11/1951, EUA. Orquestra Sinfônica deIndianápolis; Guiomar Novaes, solista;
Faben Sevitzki, regente
8/3/1953, Barcelona - Gran Teatro del Liceo.
Festival de Música Sul-americana. Ramón
Castillo, solista; Autor, regente. 1ª audição
na Espanha
12/1/1954, Los Angeles - University ofCalifornia at Los Angeles. Los Angeles
Chamber Symphony Orchestra; Maxim
Schapiro, solista; Autor, regente
14 e 15/2/1954, Miami - Miami Beach
Auditorium (14) e Dade County Auditorium(15). Orquestra Sinfônica da Universidadede Miami; Maxim Schapiro, solista; Autor,
regente24/8/1958, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica Brasileira;
Sonia Maria Strutt, solista; Autor, regente• Fantasia para piano e orquestra
sobre o “Carnaval das Crianças”.
Vide A.IX;• dedicada a Magda Tagliaferro;• * manuscrito do Autor e de Arminda
Villa-Lobos;• ** manuscrito do Autor, de Arminda
Villa-Lobos e de copista não
identificado;• de acordo com a 2ª edição docatálago “Villa-Lobos, Sua Obra”,
a obra teria sido estreada pela
pianista Magda Tagliaferro, em
1929, Amsterdã, sob a direção de
Pierre Monteux. No entanto, Frankde Munnik, da Rádio Estatal da
Holanda, em correspondência
via e-mail ao Museu Villa-Lobos
informa: “There’s no mention ofVilla-Lobos in 1929. No letters,
no contract, no mention in thepapers. Magda Tagliaferro wasin Amsterdam, 1929, but she
played a solo-recital, not in theConcertgebouw. The programma
did not mention Villa-Lobos.”;• transcrição para piano e banda(1931, SP). Vide D;• redução para 2 pianos - ME (1929,
Paris)

A.IVSUÍTE PARA PIANO E ORQUESTRA
Allegro non troppo (A Portugal e Espanha)(s.d.)Assai Andante (Ao Brasil) (1913)
Movimento de Tarantella (À Itália) (1911)

pf solista
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor(F), 2trp, 2trb,
tuba, tímp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• part. (contém redução incompleta) MVL 1992-21-0137• “Allegro non troppo (A Portugal e
Espanha)” e “Assai Andante (Ao Brasil)”- MVL 1992-21-0136

DuRAçãO: 25’
PuBLICAçÕeS: não publicada(1913, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Movimento de Tarantella (ÀItália)”. Sylvia Figueiredo Mafra, solista;
Autor, regente*
21/4/1923, São Paulo. Theatro Municipal.
“Andante troppo” e “Allegro Tarantella”(sic). Orquestra da Sociedade de Concertos
Sinfônicos de São Paulo; Lucília VillaLobos; Autor, regente
29/4/1923, São Paulo. Theatro Municipal.
Festival da Sociedade de Cultura Artística.
Lucília Villa-Lobos, solista; Autor, regente
26/10/1940, Montevidéu - Estudio Teatro.
Festival Villa-Lobos. “Assai Andante (AoBrasil)” e “Movimento de Tarantella (ÀItália). Arnaldo Estrella, solista; Orquestra
Sinfônica do S.O.D.R.E.; Autor, regente.
Segundo concerto sinfônico da Embaixada
Artística Brasileira, presidida pelo Autor
31/10/1940, Buenos Aires - Teatro Colón.
“Assai Andante (Ao Brasil)”. Arnaldo Estrella,solista; Autor, regente.
19/4/1925, São Paulo - Theatro Municipal.
“Assai Andante (Ao Brasil)” e “(A Portugal e
Espanha)”. Antonietta Rudge Miller, solista;
Orquestra da Sociedade de Concertos
Sinfônicos de São Paulo; Autor, regente
11/1957, Paris - Teatro da Maison
Internationale. Concerto em
comemoração aos 70 anos do Autor, quecontou com sua presença. “Assai Andante(Ao Brasil)” e “Movimento de Tarantella(À Itália)”. Homero de Magalhães, solista;
Pierre Chaillé, regente
24/9/2012, Belo Horizonte - Palácio das
Artes. Integral. Orquestra Filarmônica
de Minas Gerais; Sonia Rubinsky, solista;
Fabio Mechetti, regente. Reestreia
da obra, a partir de versão revisada e
editorada pelo maestro Roberto Duarte.
Este mesmo concerto foi repetido no dia
24/11/2012, dentro da programação do
50º Festival Villa-Lobos, promovido peloMuseu Villa-Lobos• Com a indicação “op. 30”;
• * este que seria o 4º dos quatro
grandes concertos sinfônicos decomposições do Autor antes de sua
primeira viagem a Paris, realizados
entre novembro e dezembro de1922, não foi realizado “por grandes
dificuldades”, segundo Luiz
Guimarães em seu livro “Villa-Lobos,
Visto da Plateia e na Intimidade”(p. 85). Conforme programa que fazparte do acervo do Museu VillaLobos sob o número de registro MVL
1976-14-069, o concerto do dia 15/12
foi o terceiro e último, apresentando
todo o repertório do que seria oquarto da série, mais as “Danses
Africaines”;• redução para 2 pianos.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

71

A.IV

SUÍTE PITORESCA
pf solista
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor(F), 2trp, 3trb,
tuba, tímp, triângulo, caixa, bombo, hp
e cordas(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Localizado apenas o autógrafo.

AuTóGRAFO (MVL)• rascunho - MVL 1992-21-0139

PuBLICAçÕeS: não publicada
SUÍTE TÍPICA
vlc solista e orquestra

AuTóGRAFO (MVL)• rascunho - MVL 1994-21-0006*

PuBLICAçÕeS: não publicada

72

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Localizada, apenas, redução do que
seria o segundo movimento. Vide
“O Canto do Capadócio” em A.VIII.6;• * junto a “Canto da Nossa Terra”.

V - MÚSICA PARA CINEMA E TEATRO

A.V

DESCOBRIMENTO DO BRASIL - 1 ª SUÍTE
Introdução (Largo)
Alegria

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, saxalto, 2fg, cfg, 4cor, 3trp, 3trb, tuba, tímp,
bombo, xil, cel, hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• 37 x 27,5 - 101 p. e fragmento MVL 1992-21-0058• rascunho - MVL 1992-21-0066• partes de cl l e II, tuba, bombo, xil, cel e
harpa - MVL 1992-21-0069

DuRAçãO: 16’24” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME(1937, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 19/11/1939, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Autor, regente
26/10/1940, Buenos Aires - Teatro Colón.
Orquestra do Teatro Colón; Autor, regente.
1ª audição na Argentina
14/8/1947, Portugal - Pavilhão dos
Desportos. Orquestra Sinfônica Nacional;
Autor, regente. 1ª audição em Portugal
28/2/1952, Paris - Teatro do Champs-Élysées.
Orquestra Nacional e Coro da Radiodifusão
Francesa; Autor, regente. Dentro da
1ª audição mundial da integral das 4 suítes
22/3/1953, Caracas. Orquestra Sinfônica daVenezuela; Autor, regente
12/7/1959, Nova York - Empire State Music
Festival. Symphony of the Air; Autor,
regente. Último concerto do Autor
12/12/1960, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica Brasileira; Eugenia Feodorova e
Tatiana Leskova, coreografia; Gianni Ratto,
cenografia; Alceo Bocchino, regente. Dentro
da 1ª audição, no Brasil, da integral
das 4 Suítes• Dividida em 4 suítes, foi
encomendada pelo Instituto
de Cacau da Bahia para o filme“Descobrimento do Brasil”, deHumberto Mauro;• “Alegria” - composta originalmentepara piano, sob o título “Alegria na
Horta”. Vide “Suíte Floral” em A.IX.

DESCOBRIMENTO DO BRASIL - 2 ª SUÍTE
Impressão Moura
Adágio Sentimental
Cascavelpic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, sax alto,
2fg, cfg, 4cor, 3trp, 3trb, tuba, tímp, prato,
reco-reco, chocalho, surdo, sino, matraca,
hp, pf, cel e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• rascunho - MVL 1992-21-0059• MVL 1992-21-0060*

DuRAçãO: 12’40” (gravação do Autor)• Impressão Moura - 3’50”• Adágio Sentimental - 6’41”• Cascavel - 2’09”

PuBLICAçÕeS: ME

74

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1937, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 11/10/1946, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Autor, regente
28/2/1952, Paris - Teatro do Champs-Élysées.
Orquestra Nacional e Coro da Radiodifusão
Francesa; Autor, regente. Dentro da 1ªaudição mundial da integral das 4 Suítes
25/2/1958, Toronto - Massey Hall. Orquestra
Sinfônica de Toronto; Autor, regente
12/12/1960, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica Brasileira; Eugenia Feodorova e
Tatiana Leskova, coreografia; Gianni Ratto,
cenografia; Alceo Bocchino, regente. Dentro
da 1ª audição, no Brasil, da integral
das 4 Suítes• *Embora o manuscrito seja deArminda Villa-Lobos, as capas decada um dos movimentos foram
tituladas pelo Autor, que, ao longo
das partituras também realizou
marcações que indicam terem sido
essas as partituras utilizadas nos
concertos por ele dirigidos.

A.V
DESCOBRIMENTO DO BRASIL - 3 ª SUÍTE
Impressão Ibérica
Festa nas Selvas
Ualalocê (Visão dos Navegantes)

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, saxalto, 2fg, cfg, 4cor, 4trp, 4trb, tuba, tímp,
tam-tam, pandeiro, castanholas, tambor
indiano, surdo, prato, coco (grande epequeno), bombo, chocalho, caixa clara,
xil, cel, 2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• matriz fotostática (negativo) incompleta (faltam as p. 10 e 23) MVL 1992-21-0061• cópia fotostática - MVL 1992-21-0064• “Festa nas Selvas” - rascunho MVL 1994-21-0018(1937, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 18/7/1942, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Autor, regente
28/2/1952, Paris - Teatro do Champs-Élysées.
Orquestra Nacional e Coro da Radiodifusão
Francesa; Autor, regente. Dentro da 1ªaudição mundial da integral das 4 Suítes
12/12/1960, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica Brasileira; Eugenia Feodorova e
Tatiana Leskova, coreografia; Gianni Ratto,
cenografia; Alceo Bocchino, regente. Dentro
da 1ª audição, no Brasil, da integral
das 4 Suítes_______________

DuRAçãO: 16’45”(gravação do Autor)• “Impressão Ibérica” - 10’22”• “Festa nas Selvas” - 3’44”• “Ualalocê (Visão dos Navegantes)” 2’39”

PuBLICAçÕeS: ME
DESCOBRIMENTO DO BRASIL - 4ª SUÍTE
Procissão da Cruz
Primeira Missa no Brasil

SATB
2pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp, 4trb, tuba, tímp, tamtam, reco-reco, chocalho de madeirae de metal, prato, coco, surdo, tambor
indiano, pio, trocano, gongo, pandeiro,
folha de flandres, xil, cel, 2hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0065• “Procissão da Cruz” (part. de coro, core cfg) - MVL 1992-21-0062• “Procissão da Cruz” - rascunho- MVL 1992-21-0068• “Primeira Missa no Brasil” - rascunho- MVL 1992-21-0067

DuRAçãO: 27’
PuBLICAçÕeS: ME(1937, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:28/2/1952, Paris - Teatro do Champs-Élysées.
Coro e Orquestra da Radiodifusão Francesa;
Autor, regente. Dentro da 1ª audição
mundial da integral das 4 suítes
17/11/1952, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Apresentado como “Oratório
em 2 partes”. Corpo coral do Conservatório
Nacional de Canto Orfeônico, Coro e
Orquestra do Theatro Municipal do Rio deJaneiro; Autor, regente
12/12/1960, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica Brasileira; Eugenia Feodorova e
Tatiana Leskova, coreografia; Gianni Ratto,
cenografia; Alceo Bocchino, regente. Dentro
da 1ª audição, no Brasil, da integral
das 4 Suítes• Dedicada a Mindinha;• segundo texto descritivo da obra,
de autoria do compositor, “Para omomento em que é transportado
o grande jequitibá com que fez
a cruz para a 1ª missa no Brasil,
foi escrito um trecho religioso
denominado “Procissão da Cruz”.
Contrastando dois temas degêneros opostos como sejam: um
autenticamente indígena em que selastima monotonamente a quedadas grandes árvores das ﬂorestas,onde não mais poderiam cantar ospássaros sagrados e outro sobreum tema ambrosiano “Creator
Alma Siderum”, atribuído a Santo
Ambrosio, Bispo de Milão e Criador
de hinos populares cristãos. Para acelebração da missa, foi compostoum grande coro duplo a seco, sendo
que o 1º, masculino, é baseado notema do Kyrie clássico do missal
gregoriano e o 2º, feminino, numa
combinação de vários temasameríndios escritos sobre o texto deum linguajar tupi-guarani.”;• “Primeira Missa no Brasil” - versão
para coros misto e infantil, sopros e
percussão (1936, RJ). Vide B.IV.2.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

75

A.V

FLORESTA DO AMAZONAS
soprano solista e coro masculino

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, saxsop, sax alto, fg, cfg, 4cor, 4trp, 4trb,
tuba, tímp, bombo, tam-tam, tomtom, chocalhos (pequeno e grande),triângulo, pratos, reco-reco, pandeiro,
coco (grave, médio e agudo), matraca,tambor indiano, caixa clara, sleighbells, guizos, xil, cel, mar, vibe, hp,
violão, solovox, pf e cordas

1ª 12/7/1959, Nova York - Harriman State
Park (Bear Mountain). “Veleiro”, “Cair da
Tarde”, “Canção de Amor” e “Melodia
Sentimental”*****. Empire State Music
Festival. Symphony of the Air; Elinor Ross,
solista; Autor, regente. Último concerto do
Autor
1ª 21/11/1969, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Integral. Orquestra e Coro do
Theatro Municipal; Maria Lúcia Godoy,
solista; Mário Tavares, regente• Intitulada inicialmente “Green
Mansions”;• dedicada a Mindinha;• encomendada pela companhia norteamericana de cinema MGM (Metro
Goldwyn Mayer), para o filme “Green
Mansions” (intitulado, no Brasil, “A
Flor que Não Morreu”), baseado noromance de William Henry Hudson,
dirigido por Mel Ferrer e estrelado
por Audrey Hepburn e Anthony
Perkins. Na verdade, a partitura não
foi aproveitada no filme. Um outro
compositor, Bronislaw Kaper, foi
contratado para compor nova trilha,baseada nos temas da partitura
escrita Pelo Autor;• dividida nas seguintes partes:“Abertura”, “Em Plena Floresta”,“Excitação entre os Índios”, “Dança daNatureza”, “Cânticos dos Pássaros”,“Conspiração e Dança Guerreira”,“Veleiro”, “Em Caminho da Caçada”,“Cair da Tarde”, “Os Índios à Procura
da Moça”, “Caçadores de Cabeça”,“Canção de Amor”, “Melodia
Sentimental” e “Fogo na Floresta”;• * com anotações manuscritas do
Autor, dentre elas a mudança do título
“Green Mansions” para “Floresta do
Amazonas”;• ** com com anotações manuscritas
do Autor, incluído texto do coro e letrada “Canção de Amor”;• *** com anotações manuscritas do
Autor, incluído texto do coro;• **** versão com cortes;• ***** apresentadas como “The Songsof the Tropical Forest”: “Veleiro”
aparece como “Song of the Sails”;“Canção de Amor” como “Song ofLove”; “Cair da Tarde” como “TwilightSong”; e “Melodia Sentimental” como
“Sentimental Melody”;• excertos (canto e orquestra): “Veleiro”,“Cair da Tarde”, “Canção de Amor” e“Melodia Sentimental”. Vide B.III.3;• redução para canto e piano de“Veleiro”, “Cair da Tarde”, “Canção deAmor” e “Melodia Sentimental”. Vide
B.III.1;• transcrições para:- canto e violão de “Canção de Amor”.
Vide B.III.2- canto e 2 violões de “Veleiro”. Vide
B.III.2• redução para piano.

AuTóGRAFO (MVL)• cópia heliográfica MVL 1992-21-0093*• redução, vegetal - MVL 1992-21-0086• redução incompleta, cópia
heliográfica - MVL 1992-21-0087**• rascunho - MVL 1992-21-0092• “The Fire in the Forest” - redução,vegetal - MVL 1992-21-0090• “Abertura” - redução, vegetal MVL 1992-21-0088• “Abertura” - redução, cópia
heliográfica - MVL 1992-21-0089***• partes de coro masculino MVL 1992-21-0091

DuRAçãO:46’50” (gravação do Autor)**** e 73’

PuBLICAçÕeS: ABM

76(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

VILLA-LOBOS – SUA OBRAA.V

GAVOTA-CHORO(1938)

AuTóGRAFO (MVL)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• redução, vegetal - MVL 1992-21-0112• rascunho - MVL 1992-21-0116*• parte de vl I - MVL 1993-21-0286*• partes de ﬂ, cl(Bb), fg, cor, tímp e cb,
cópia heliográfica
- MVL 1993-21-0286

1ª 30/3/1938, Rio de Janeiro - Teatro Rival.
Companhia Dulcina de Moraes• Escrita, juntamente com o “Lundu daMarquesa de Santos” e a “Valsinha
Brasileira”, para a peça teatral“Marquesa de Santos”, de Viriato
Correia. Segundo Angela Mariade Castro Gomes, em seu artigo
publicado na revista Varia Historia, “A
Marquesa de Santos de Viriato Corrêa
subiu aos palcos paulistas e cariocas
em 1938 e, nesse mesmo ano, [...] seu
texto foi publicado pela Getúlio M.
Costa Editora. Na folha de rosto ficase sabendo que era uma comédia
em três atos e sete quadros, havendotrês números musicais de autoria domaestro Villa-Lobos. A menção a VillaLobos (abaixo do título) já evidencia oprestígio da encenação [...]. A peça foi
uma sugestão e demanda de uma das
maiores atrizes dos palcos brasileiros
daquela época: Dulcina de Moraes(1908-1996), que foi a marquesa desdea concepção do espetáculo. [...] A
recepção da peça é a de um triunfo
para seu autor, para a companhia que
a encena e, segundo alguns críticos,
para o teatro nacional. Um de seus
atrativos era o fato de contar com amúsica do maestro Villa-Lobos.”;• * sob o título “Gavotte”;• versão para quarteto de cordas. Vide
A.VIII.3;• da versão orquestral, foram
localizadas, apenas, as partes de ﬂ,cl(Bb), fg, cor, tímp e cordas;• redução para piano.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

77

A.V

LUNDU DA MARQUESA DE SANTOS

Vide “Modinhas e Canções - Álbum Nº 1” em B.III.3

VALSINHA BRASILEIRA
fl, ob, cl(Bb), fg, cor, trp, trb, tímp, pratos,
bombo, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• • vegetal - MVL 2001-21-0021• redução, vegetal - MVL 1992-21-0112• rascunho - MVL 1992-21-0115*• parte de vl I - MVL 1993-21-0286** ***• parte de vlc - MVL 1993-21-0286**

DuRAçãO: 6’30”
PuBLICAçÕeS: não publicada

78

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1937)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/3/1938, Rio de Janeiro - Teatro Rival.
Companhia Dulcina de Moraes• Escrita, juntamente com o “Lundu
da Marquesa de Santos” e a“Gavota-Choro”, para a peça teatral“Marquesa de Santos”, de Viriato
Correia. Segundo Angela Mariade Castro Gomes, em seu artigo
publicado na revista Varia Historia,“A Marquesa de Santos de ViriatoCorrêa subiu aos palcos paulistas
e cariocas em 1938 e, nesse mesmo
ano, [...] seu texto foi publicado pela
Getúlio M. Costa Editora. Na folha
de rosto fica-se sabendo que era
uma comédia em três atos e setequadros, havendo três númerosmusicais de autoria do maestro
Villa-Lobos. A menção a Villa-Lobos(abaixo do título) já evidencia oprestígio da encenação [...]. A peça
foi uma sugestão e demanda deuma das maiores atrizes dos palcos
brasileiros daquela época: Dulcina
de Moraes (1908-1996), que foi amarquesa desde a concepção doespetáculo. [...] A recepção da peça
é a de um triunfo para seu autor,
para a companhia que a encenae, segundo alguns críticos, parao teatro nacional. Um de seus
atrativos era o fato de contar com amúsica do maestro Villa-Lobos.”;• * com o título “Valsa Brasileira
Antiga”;• ** com o título “Valsinha Antiga”• *** manuscrito de copista não
identificado, mas com anotações
do Autor mescladas a anotações deterceiro;• encontradas duas partes de ﬂauta
manuscritas por outros copistas(uma delas com anotações do autor)
intituladas “Valsinha Antiga”;• redução para piano.

VI - OUTRAS OBRAS ORQUESTRAISA.VI

ALVORADA NA FLORESTA TROPICAL
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor(F), 3trp, 3trb, tuba, tímp, tam-tam,
pratos, chocalho, triângulo, bombo,
coco, cel, hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1990-21-0005

DuRAçãO: 9’
PuBLICAçÕeS: ME e ABM(11/1953, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 1953, Louisville. Orquestra de Louisville;
Robert Whitney, regente
9/12/1957, Houston. Orquestra Sinfônica deHouston; Autor, regente
11/2/1959, Cidade do México - Sala deEspetáculos do Palácio de Belas Artes.
Orquestra Sinfônica Nacional; Autor,
regente• Encomendada pela Orquestra deLouisville e a esta dedicada.

BACHIANAS BRASILEIRAS N 2

Vide A.IBACHIANAS BRASILEIRAS N 4

Vide A.IBACHIANAS BRASILEIRAS N 7

Vide A.IBACHIANAS BRASILEIRAS N 8

Vide A.IBACHIANAS BRASILEIRAS N 9

Vide A.I

O

O

O

O

O

BAILADO INFERNAL(s.d.)

AuTóGRAFO (MVL)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• partes de ﬂ, cl(A), ob, fg, vl, vlc e cb - MVL
1996-21-0202• “Bailado de Zoé” - parte de percussão MVL 1993-21-0318*_____________• Faz parte do 2º ato da ópera “Zoé”.
Vide B.II;• * junto a “Poema do Menestrel[Abandono]”;• localizado, apenas, o autógrafo;• existe partitura para piano, com
mesmo título, que aproveita,
parcialmente, material temático
encontrado na versão orquestral.
Vide A.IX.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

CANÇÕES DE CORDIALIDADE
Feliz Aniversário
Boas Festas
Feliz Natal
Feliz Ano Novo
Boas Vindas
fl, cl(Bb), 3sax alto, sax tenor, 3cor, 3trp,
3trb, tímp, triângulo, sinos, pratos,
bombo e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• MVL 1993-21-0037

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: não publicada

80

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1945, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Com a indicação “Com piano
obrigatório, pode-se tocar qualquer
pequeno conjunto”;• versões para:- piano. Vide A.IX
- canto e piano. Vide D- canto e orquestra. Vide D- coro a capela. Vide B.lV.1

A.VICÂNTICOS SERTANEJOS(1907, RJ)

fl, cl e cordas

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL)

1ª 19/11/2010, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. 48º Festival Villa-Lobos. Marcelo
Bomfim, ﬂauta; Cristiano Alves, clarinete;
Quarteto Rio de Janeiro (Felipe Prazeres, 1ºvl; Gustavo Meneses, 2º vl; Ivan Zandonaide,
vla; Marcus Ribeiro, vlc); Adonhiran Reis,
Flávio Santos, Thiago Lopes, Carlos Mendese Flávia de Castro, vl; Ana Luiza Lopes, vla;
Fabio Coelho, vlc; Ricardo Cândido, cb;
Roberto Duarte, regente• Dividida nas seguintes partes:“Canto dos Colonos”, “Canto dos
Sertanejos” e “Canto Pastoral”;• localizado apenas o autógrafo.
Roberto Duarte, maestro e
especialista na revisão da obra
orquestral de Villa-Lobos, baseado
nos autógrafos desta versão e daversão para quinteto de cordas e
acompanhamento de piano (vide
A.VIII.5), completou e editorou a
partitura pertencente ao acervo do
Museu Villa-Lobos.

• incompleta - MVL 1993-21-0041

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

CARNAVAL DO BRASIL(s.d.)

AuTóGRAFO (MVL)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho - MVL 1999-21-0029_____________• Localizado apenas o autógrafo do
1º movimento (“Contrariedades e
Prazeres”).

PuBLICAçÕeS: não publicada
CHOROS N 6

Vide A.II

CHOROS N 8

Vide A.II

CHOROS N 9

Vide A.II

CHOROS N 12

Vide A.II

O

O

O

O

CORTEJO NUPCIAL(1949, Paris)orquestra (com órgão)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL)

1ª 1949, Paris - Catedral de Notre-Dame.
Cerimônia de casamento de Nora Martins
Pereira e Souza• Encomendada pelo Embaixador
Carlos Martins Pereira e Souza para
ser a marcha nupcial do casamentode sua filha, Nora Martins Pereira e
Souza, e a esta dedicada;• localizados apenas os autógrafos.

• rascunho - MVL 1993-21-0194• redução, cópia fotostática
- MVL 1993-21-0195

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: não publicada
DANÇA DOS MOSQUITOS
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp, 4trb, tuba, tímp, tam-tam,
prato, chocalho de metal, pandeiro,
matraca, cel, vibe, hp, pf e cordas(1922, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 23/11/1974, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Mário Tavares, regente• Dedicada a Mindinha em 1936.

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1993-21-0205

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: ME e ABM
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

81

A.VI

DANÇA FRENÉTICA
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp, 3trb, tuba, tímp, tam-tam,
pratos, triângulo, xil, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1996-21-0203

DuRAçãO: 6’(1919, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 7/3/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Sociedade de Cultura Artística;
Autor, regente
1/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Autor regente. Concerto em homenagem
ao vice-presidente da República Estácio
Coimbra e ao senador Marcílio de Lacerda• Do programa do concerto de
7/3/1922 consta a informação:“Trecho sinfônico da ópera em
3 atos “Zoé”, libreto de Renato
Vianna”. Vide B.II.

PuBLICAçÕeS: ME

DANSES AFRICAINES [DANçAS CARACTeRÍSTICAS AFRICANAS]
Allegro Vivo**
Allegro molto**
Allegro ben marcato**
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp, 3trb, tuba, tímp, tamtam, caixa clara, caxambu, triângulo,
pandeiro, pratos, tambor africano,tambourin de provence (pequeno e
grande), reco-reco, chocalho de metal(pequeno e grande), bombo, xil, cel, 2hp,
pf e cordas

DuRAçãO: 18’
PuBLICAçÕeS: ME e ABM

82

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1916, RJ)*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Autor, regente. Apresentada sob
o título “Danças Características de Índios
Africanos”***
29/4/1923, São Paulo. Theatro Municipal.
Festival da Sociedade de Cultura Artística.
Autor, regente
27/11/1928, Nova York - Carnegie Hall
Orquestra da Filadélfia; Leopold Stokowski,
regente. Apresentada sob o título “Danças
Características de Índios Africanos”
28/8/1953, Los Angeles - Hollywood Bowl.
Orquestra Filarmônica de Los Angeles;
Autor, regente. Apresentada sob o título
“Danças Africanas”
15 e 16/11/1953, Porto Alegre - Teatro São
Pedro. Festival Villa-Lobos. Orquestra
Sinfônica de Porto Alegre; Autor, regente
17/1/1956, New Orleans. New Orleans
Philharmonic-Symphony Orchestra; Autor,
regente. 1ª audição em New Orleans
18/11/1957, Miami - Miami Beach Auditorium.
Orquestra Sinfônica da Universidade de
Miami; Autor, regente
9/12/1957, Houston. Orquestra Sinfônica deHouston; Autor, regente• Com a indicação “Danses desIndiens Métis du Brésil” (Danças dosÍndios Mestiços do Brasil);• * do programa de 9/12/1922 consta,
como data de composição, o ano de1914;• ** no programa de 9/12/1922, cadamovimento aparece, em lugar
dos andamentos, com um título e
um respectivo subtítulo: Farrapós(Dança dos Moços); Kankukus(Dança dos Velhos); Kankikis (Dança
dos Meninos);• *** este que seria o 4º dos quatro
grandes concertos sinfônicos decomposições do Autor antes de sua
primeira viagem a Paris, realizados
entre novembro e dezembro de1922, não foi realizado “por grandes
dificuldades”, segundo Luiz
Guimarães em seu livro “Villa-Lobos,
Visto da Platéia e na Intimidade”(p. 85). Conforme programa que fazparte do acervo do Museu VillaLobos sob o número de registro MVL
1976-14-069, o concerto do dia 15/12
foi o terceiro e último, apresentando
todo o repertório do que seria oquarto da série, mais as “Danses
Africaines”;• transcrição para octeto (ﬂ, cl(Bb), pf
e quinteto de cordas), sob o título
“Danças Características Africanas”.
Vide A.VIII.5;• escrita originalmente para piano,
sob o título “Danças Características
Africanas”. Vide A.IX.

A.VI

ÉLÉGIE
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, 2trp, 2trb, tuba,tímp, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)(1915, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/11/1917, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Soriano Robert, regente• Transcrição para violoncelo e pianoou violino e piano. Vide B.VIII.6.

• MVL 1993-21-0213

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: ABM
FRANCETTE ET PIA
Pia est Venu en France
Pia a Vu Francette
Pia a Parlé a Francette
Pia et Francette Jouent Ensemble
Francette est Fâchée
Pia est Parti pour la GuerreFrancette est Contente
Francette et Pia Jouent pour Toujours(1928, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 23/11/1961, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica Nacional da
Rádio MEC; Alceo Bocchino, regente• Dedicada a Marguerite Long;• escrita originalmente para piano.
Vide A.IX.

pic, fl, ob, cl(Bb), fg, 2cor(F), trp(C), trb,
tímp, tam-tam, pratos, bombo, tambourde basque, tambourin de provence,
caixa clara, coco, reco-reco, matraca,
triângulo, guizos, sinos, chocalho, glock,cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• cópia heliográﬁca - MVL 1992-21-0094

DuRAçãO: 22’
PuBLICAçÕeS: não publicada
IZAHT (PRELÚDIO SINFÔNICO)

Vide B.II

MAGDALENA
1ª Suíte:My Bus and I
Scene de Paris
Food for Thought
2ª Suíte:The Singing Tree
The Emerald Song
Valse d’Espagne / Valsa Brilhante(s.d., Robert Wright e George Forrest)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/12/1948, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Coro e
Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal;
Cristina Maristany, Ana Maria Fiuza,
Roberto Galeno e Asdrubal Lima, solistas;Santiago Guerra, maestro do coro; Autor,
regente• Na partitura o título “Valsed’Espagne” aparece riscado e, em
seu lugar, com grafia de Arminda
Villa-Lobos, aparece o título “Valsa
Brilhante”;• Vide B.II.

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), 2cl(A), sax alto,
2fg, 4cor, 2trp, 3trb, tuba, tímp, tam-tam,
prato, bombo, surdo, reco-reco, matraca,
triângulo, pandeiro, chocalho de metal,
castanholas, sinos, xil, vibe, glock, cel, hp
e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• cópia heliográfica - MVL 1992-21-0105

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

83

A.VI

MARCHA RELIGIOSA N 3
O2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 3cor, 3trp, 3trb, tímp
e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• MVL 1993-21-0288(1918, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 5/12/1918, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra da Sociedadede Concertos Sinfônicos. Alberto
Nepomuceno, regente• Dedicada ao “amigo Cônego
Alpheu” [Alpheu Lopes de Araujo];• com a indicação “op. 112”.

DuRAçãO: 10’
PuBLICAçÕeS: não publicada
MARCHA SOLENE N 6
O

2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, trp, 2trb e
cordasDuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada(1920)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 11/11/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Autor, regente. Concerto em
homenagem ao Presidente da República,
Epitácio Pessoa. 1º dos quatro grandes
concertos sinfônicos de composições doAutor antes de sua primeira viagem a Paris,
realizados entre novembro e dezembro de1922 no Theatro Municipal e promovidos
por um grupo de amigos seus

• Localizadas apenas cópias
manuscritas das partes de orquestra
de copista não identificado.

NEW YORK SKYLINE MELODY
2fl, ob, c ing, cl(Bb), sax alto, fg, 3cor,trp(C), trb, tímp, tam-tam, wood block,coco, pratos, triângulo, xil, vibe, cel, 2hp
e cordas(1939, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• O tema principal é baseado na
linha melódica extraída, pelo
Autor, do contorno dos edifícios
de Manhattan (Nova York),
através do processo por ele criado
e denominado “Melodia das
Montanhas”. Este mesmo processo
foi utilizado na composição da“Sinfonia Nº 6” e da “Melodia da
Montanha (Serra da Piedade)”. Vide,respectivamente, A.III.3 e A.IX;• * todas as outras partes são
manuscritos de Arminda Villa-Lobos,
com cabeçalho em manuscrito
do Autor, à exceção das partes deﬂ II e trp, cujos cabeçalhos são deArminda;• escrita originalmente para piano.
Vide A.IX.

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1993-21-0296• MVL 1993-21-0293• partes de cor l e II, tam-tam, hp l e II,
percussão e vl I - MVL 1993-21-0295*

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ME

OUVERTURE DE L’HOMME TEL
pic, fl, ob, cl(A), fg, cor, trp(Bb), trp(A), trb,
tímp, tam-tam, pratos, bombo, cel, pf ecordasAuTóGRAFO (MVL)• impressa - MVL 1993-21-0304**• cópia heliográfica
- MVL 1993-21-0305

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: ME*

84

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1952, Paris)*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 25/6/1952, Lisboa, Portugal. Orquestra
Sinfônica Nacional; Autor, regente
30/8/1952, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Festival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica
Brasileira; Autor, regente. 1ª audição no
Brasil• Dedicada a Mme. Frederic Moreau;• * informação aposta por Arminda
Villa-Lobos no autógrafo MVL 199321-0305;• ** fac-símile do manuscrito original;• transcrição para orquestra daabertura da “Suíte Sugestiva”;• vide A.VIII.5.

A.VI

RUDEPOEMA
2pic, 2fl, 2ob, c ing, req, 2cl(Bb), cl baixo,
sax sop, sax alto, 2fg, cfg, 4cor, 4trp, 4trb,
tuba, tímp, tam-tam, bombo, pratos,
matraca, reco-reco, chocalho de metal,
caixa clara, caxambu, surdo, tamborim,
xil, cel, glock, hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• cópia fotostática
- MVL 1993-21-0443

DuRAçãO: 21’
PuBLICAçÕeS: ME(1932)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/7/1942, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal; Autor, regente
26/11/1944, Los Angeles - Philharmonic
Auditorium. Janssen Symphony of Los
Angeles; Autor, regente. 1ª audição nos EUA
21/2/1945, Boston - Sanders Theatre,
Universidade de Harvard. Orquestra
Sinfônica de Boston; Autor, regente
1ª 6/8/1947, Roma - Basílica de Massenzio.
Orquestra da Academia de Santa Cecília(Roma); Autor, regente. 1ª audição na
Europa• Escrita originalmente para piano.
Vide A.IX;• existe partitura impressa para
piano solo no acervo do Museu
Villa-Lobos, sob o número MVL
1993-21-0441, que possui indicações
de orquestração manuscritas pelo
Autor.

SAUDADE DA JUVENTUDE
Vida Formosa
Ó Ciranda, Ó Cirandinha
A Gatinha Parda
Ó Sim
Mando Tiro, Tiro Lá
Condessa
Nesta Rua
A Cotia
Na Corda da Viola
De Flor em Florpic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), sax alto, 2fg,
4cor, trp(C), 2trb, tuba, tímp, prato,bombo, surdo, tambor, reco-reco,
triângulo, coco, pandeiro, chocalho e
cordas(1940, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 18/6/1950, Recife - Teatro Santa Isabel.
Festival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica do
Recife; Autor, regente
2/11/1957, Nova York. Filarmônica de Nova
York; Barbara Woods, narradora*; André
Kostelanetz, regente. 1ª audição em Nova
York
11/1957, Paris - Teatro da Maison
Internationale. Concerto em comemoração
aos 70 anos do Autor, que contou com sua
presença. Pierre Chaillé, regente• As peças que compõem a suíte sãotemas populares infantis;• * a narração não faz parte da parteoriginal. Segundo o programa desse
concerto, “Considerando a curta
duração das obras e a profunda
identificação dos textos com amúsica, Andre Kostelanetz pensou
que seria mais apropriado que as
letras das canções fossem ditas
antes de cada peça.” (Tradução livre
a partir do original em inglês)DuRAçãO: 7’
PuBLICAçÕeS: AMP
SUITE FOR CHAMBER ORCHESTRA, I
Abertura (Allegro)
Pitoresco (Poco Andantino, quasi
animato)Uma Fuga para Brincar (Allegro)
PastoralDança(1959, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 20/11/1960, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica Brasileira;João de Souza Lima, regente• Dedicada a Mindinha.

2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor(F), 2trp, 2trb,
tuba, tímp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1992-21-0134

DuRAçãO: 14’
PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

85

A.VI

SUITE FOR CHAMBER ORCHESTRA, II
Lamento (Andante cantabile)
Scherzo (Vivace)
Passeio (Andantino quasi Allegretto)Canção Lírica (Poco Moderato)
Macumba(1959, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 20/11/1960, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica Brasileira;João de Souza Lima, regente• Dedicada a Mindinha;• no manuscrito original, os títulos
dos movimentos aparecem
traduzidos para o inglês: “Lamento”(Lament); “Passeio” (Promenade);“Canção Lírica” (Lyric Song);“Macumba” (Evocation of theSpirits).

2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor(F), 2trp, 2trb,
tuba, tímp e cordas

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1992-21-0135

DuRAçãO: 24’
PuBLICAçÕeS: ME e ABMSUÍTE ORIENTAL
PuBLICAçÕeS: não publicada(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Encontrada, apenas, redução
impressa, de Lucília Villa-Lobos,
da 2ª parte da obra, sob o título
“Ibericarabe”. Vide A.IX.

VERDE VELHICE
AdagioMuito Lento
2fl, 2ob, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, 4cor, 2trp,
3trb, tuba, tímp, tam-tam, hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1993-21-0514• MVL 1994-21-0060*

DuRAçãO: 6’
PuBLICAçÕeS: ABM

86

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1922, SP)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:29/4/1923, São Paulo. Theatro Municipal.
Festival da Sociedade de Cultura Artística.
Autor, regente**
22/11/2014, Rio de Janeiro. Salão Leopoldo
Miguez da Escola de Música da UFRJ. 52ºFestival Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica da
UFRJ; Marcelo Ramos, regente. Reestreia
mundial da obra (sua única audição
ocorreu em 1926), cuja partitura foi revista
e editorada, em 2014, pela Academia
Brasileira de Música

• Com a indicação “Divertimento”;• * junto a “O Gatinho de Papelão” da“Prole do Bebê Nº 2”;• ** consta do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição, que a primeiraaudição ocorreu em 1926, em São
Paulo, sob a regência do Autor. No
entanto, foi localizada notícia de
29/4/1923, publicada no Correio
Paulistano, de concerto em queconsta a obra sem mencionar ser aestreia da mesma;• dedicada ao Conselheiro Antonio
Prado.

VII - OBRAS E ARRANJOS PARA BANDA

A.VIIBRASIL NOVO
(canto solista e SATB)
pic, fl, ob, req, 5cl(A), sax sop, saxalto, sax tenor, sax barít, fg, 4cor,
3trp(Eb), 3pistões, 3bug, 2trb, trb
baixo, 2saxhornes(Bb), bombardino,
contrabaixo(Eb), (F) e (Bb), tambourinde campagne, tarol, pratos, bombo e
caxambu(1922, SP)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Para banda ou canto solista, coro ebanda;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda - 1º Volume”, somente com
obras do Autor, publicado por MEC- Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, em 1958;• as partes de canto solista e coroestão publicadas no “Canto
Orfeônico - 1º volume”. Vide C;• versão para canto solista, coro,
piano e percussão. Vide B.IV.2.

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1993-21-0009

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*CANOA VIROU, A
pic(Db), fl, req, 3cl(Bb), sax sop, sax alto,
sax tenor, 3saxhornes(Eb), trp, 2pistões,2bug, 2trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb) e percussão

(1932)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda - 1º Volume”, somente com
obras do Autor, publicado por MEC- Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, em 1958.

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*CANTO DO PAJÉ, O
pic(Db), fl, req, 6cl(Bb), cl baixo, saxsop, sax alto, sax tenor, sax barít,
3saxhornes(Eb), 3cor, 2pistões ou
2bug, 4trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb), tambores etamborinsuba, tímp, tam-tam, hp, pf ecordasDuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*88

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1933)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Marcha rancho;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda”, somente com obras
do Autor, publicado por MEC Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, em 1958;• registro de apresentação da obra,
para coro e banda, foi encontrado
no programa de 7/7/1935, nosarquivos do Museu Villa-Lobos.
30.000 escolares e bandas militares
do Corpo de Bombeiros, da Marinha,da Polícia e do Exército participaramda execução, no Estádio do Clube deRegatas Vasco da Gama, no Rio deJaneiro;• versão para coro a 3 vozes. Vide
B.IV.1.

A.VIICHAPELEIRO, O*
pic(Db), fl, req, cl, sax sop, sax alto, sax
tenor, sax barít, (instrumento não ident.)
trp, bug, trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb), percussão

(s. d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• * Na partitura aparece, ao lado dotítulo original, sua tradução para oingês: “The Hatter”;• ** manuscrito de copista não
identificado com anotações
manuscritas pelo Autor;• autoria não identiﬁcada, o que
impede certificar se a obra é originalou arranjo.

AuTóGRAFO (MVL)• MVL 2000-21-0039**• parte de ﬂ - MVL 2000-21-0040• parte de cl I - MVL 2000-21-0041• parte de cl I - MVL 2000-21-0042

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

CLAP DANCE
pic, fl, req, 2cl(Bb), sax sop, sax alto,
sax tenor, sax barít, 3saxhornes(Eb), 2
pistões, bug, 3trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb), tambores e
percussão

(24/11/1934)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Na partitura (manuscrito de copistanão identificado), abaixo do título
aparece, entre parênteses, a
indicação “Sueco”.

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada
CLAP TRAP
pic(Db), fl, req, 2cl(Bb), sax alto, pistão,bug, trb, 2altos, 2barítonos, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb), caixa, bombo epratos(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:____________________________

DuRAçãO: 30”
PuBLICAçÕeS: não publicada
CONSTÂNCIA
pic(Db), fl, ob, req, 3cl(Bb), sax alto, sax
tenor, sax barít, 2cor(Eb), pistão, bug,barítono, bombardino, contrabaixos(Eb)e (Bb), caixa clara, bombo e pratos

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*(1932)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda”, somente com obras do
Autor;• versão para canto com piano,
conjunto instrumental ou pianosolo. Vide “Guia Prático - 1º Volume”
em C.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

89

A.VIIDESFILE AOS HERÓIS DO BRASIL(pic(Db), fl, ob, req, 2cl(Bb), sax sop,
sax alto, sax tenor, sax barít, 4cor ou
saxhornes(Eb), 2pistões ou bug, 3trb,
bombardino e contrabaixo(Bb)(1936, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Versão para coro e banda. Vide B.lV.3;• * manuscrito de copista não
identificado, com parte do coro na p.
1 manuscrita pelo Autor;• ** faz parte da publicação
“Partituras de Banda” - 1º Volume”,
somente com obras do Autor,
publicado por MEC - Conservatório
Nacional de Canto Orfeônico, em
1958”;• versão para coro. Vide B.IV.1.

AuTóGRAFO (MVL)• MVL 1993-21-0197*

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO**ENTREI NA RODA
pic(Db), fl, req, 2cl(Bb), sax sop, sax alto,
sax tenor, sax barít, 2saxhornes(Eb),cor, 2pistões, bug, 2trb, 2barítonos,
2bombardinos, contrabaixos(Eb) e (Bb),caixa clara, bombo e pratos(1932)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda”, somente com obras do
Autor;• versão para coro a 2 vozes. Vide
“Guia Prático - 1º Volume” em C.

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*FANTASIA EM 3 MOVIMENTOS (EM FORMA DE CHOROS)
AndanteAllegretto (scherzando)
Molto Allegro
2pic, 6fl, 6ob, 2c ing, cl sop, 6cl(Bb), cl alto,
cl baixo, 6fg, 2cfg, 6cor, flugel, 3trp(C),3trp(Bb), 4trb, 2trb baixo, tuba, tímp,
tam-tam, pratos, chocalho, pandeiro,
tambour de basque, tambourin deprovence, castanholas, coco, caixa clara,
triângulo, matraca, bombo, xil, vibe, cel,
hp, pf (ad libitum) e 2cb(1958, Canadá)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 29/6/1958, Pittsburgh - Palco ﬂutuante noAllegheny River (Point State Park). American
Wind Symphony; Robert Austin Boudreau,
regente• No manuscrito original e na
partitura impressa consta a
indicação “to Mindinha” e somente
na partitura impressa, “Dedicated to
the Rivers of Pittsburgh”;• encomenda da American Wind
Symphony, patrocinada por Bessie
Anathan (Bessie Frank, nome desolteira), conhecida como Sra. S. J.
Anathan (Simon J. Anathan).

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0236

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: CFPCLÁ NA PONTE DA VINHAÇA
pic(Db), fl, req, 2cl(Bb), sax sop, sax alto,
sax tenor, 3saxhornes(Eb), pistões, 2trb,
barítono, bombardino, contrabaixos(Eb)e (Bb), caixa clara, bombo e pratos

DuRAçãO: 30”
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*

90

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1932)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Subtítulo: “Passa, Passa Gavião”;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda”, somente com obras do
Autor;• tema popular infantil.

A.VIIMEU JARDIM(1940)* (David Nasser)

AuTóGRAFO (MVL)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 2000-21-0086

1ª 7/9/1940, Rio de Janeiro - Estádio do Clubede Regatas Vasco da Gama. 40.000 escolares
e 1.000 músicos de banda; Francisco Alves,
solista; Autor, regente• De Ernesto dos Santos, conhecidocomo “Donga”;• * informação aposta por Arminda
Villa-Lobos no autógrafo;• versão para coro a 4 vozes. Vide B.V.2.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

NA BAHIA TEM...
pic(Db), fl, req, 3cl(Bb), sax sop, sax alto,
sax tenor, 3saxhornes(Eb), 2pistões,2bug, 2trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb) e percussão

(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda - 1º Volume”, somente com
obras do Autor, publicado por MEC- Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, em 1958”;• versão para coro a 2 ou 3 vozes,
canto e piano ou conjunto
instrumental. Vide “Guia Prático - 1ºVolume” em C.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*NESTA RUA
pic(Db), fl, req, 3cl(Bb), sax sop, sax alto,
sax tenor, 3saxhornes(Eb), 2pistões,2bug, 2trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb) e percussão

(1932)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda - 1º Volume”, somente com
obras do Autor, publicado por MEC- Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, em 1958”;• versão para coro a 2 vozes. Vide
“Guia Prático - 1º Volume” em C.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*NOS PRADOS VERDES [ON THe MeADOW GReeN]
pic, fl, req, 2cl(Bb), sax sop, sax alto,
sax tenor, 3saxhornes(Eb), 2pistões,bug, 2trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb) e percussão

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 2003-21-0011*(1934)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• O título em inglês ﬁgura somente na
capa da partitura;• manuscrito de copista não
identificado com anotações
manuscritas pelo Autor.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

91

A.VIIÓ CIRANDA, Ó CIRANDINHA
pic(Db), fl, 3cl(Bb), sax sop, sax alto, sax
tenor, 3saxhornes(Eb), 2pistões(Bb),2bug, 2trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb) e percussão

(1932)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda - 1º Volume”, somente com
obras do Autor, publicado por MEC- Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, em 1958”;• versão para coro a 1 voz, canto e
piano ou conjunto instrumental
ou piano. Vide “Guia Prático - 1ºVolume” em C.

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*

PIÃO, Opic(Db), fl, ob, req, 4cl(Bb), fg, sax sop,
sax alto, sax tenor, sax barít, cor(Eb),
4pistões, 2bug, 4trb, 2barítonos,
2bombardinos, contrabaixos(Eb) e (Bb),tarol, coco, triângulo, pratos e bombo(1935, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• versão para coro a 1 voz, canto e
piano ou conjunto instrumental.
Vide “Guia Prático - 1º Volume” em C.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: ECIC

PRO-PAXpic(Db), fl(Db), ob, req, 3cl(Bb), saxsop, sax alto, sax tenor, sax barítono,barítono(Eb), 2pistões (Bb), bug, cor(Eb),saxhornes alto, 5trb, 2bombardinos,
contrabaixos(Eb) e (Bb), tambor, caixa,
triângulo, pratos, bombo e tímpano

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1993-21-0324

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*

92

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1912, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 29/6/1958, Pittsburgh - Palco ﬂutuante noAllegheny River (Point State Park). American
Wind Symphony; Robert Austin Boudreau,
regente• Com a indicação “Grande Marcha
Triunfal para banda”;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda - 1º Volume”, somente com
obras do Autor, publicado por MEC- Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, em 1958”.

A.VIIQUADRILHA BRASILEIRA( s.d., RJ)

DuRAçãO: 10’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: não publicada_____________• Suíte em cinco partes, formada
por uma Introdução, três peças do“Guia Prático - 1º vol.” (Nº 55 - “Fui no
Itororó”, Nº 26 - “A Cantiga de Roda” eNº 7 - “Anda a Roda”) e um final com
coro;• partitura não localizada;• localizadas, apenas, quatro
reduções para piano, sendo aprimeira com o título “Quadrilha
Brasileira”; a segunda, “Quadrilha
Brasileira (Dança dos Caipiras)”;a terceira, “Quadrilha Brasileira”(sobre temas infantis populares),com a seguinte dedicatória“para a SEFRJ do Departamento
de Educação da S. G. E. C.”; e aquarta, “Quadrilha da Roça(bailado folclórico brasileiro
e banda de música)”; alémda versão da primeira parte,também denominada “Quadrilha
Brasileira”, para coro infantil a 3
vozes. Vide B.IV.2.

TEREZINHA DE JESUS
pic(Db), fl, req, 3cl(Bb), sax sop, sax alto,
sax tenor, 3saxhornes(Eb), 2pistões,2bug, 3trb, barítono, bombardino,
contrabaixos (Eb) e (Bb)

(1932)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda - 1º Volume”, somente com
obras do Autor, publicado por MEC- Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, em 1958”.

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*VEM CÁ, SIRIRI
pic(Db), fl, req, 3cl(Bb), sax sop, sax alto,
sax tenor, 3saxhornes(Eb), 2pistões,2bug, 2trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb) e percussão

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCO*(1932)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• * faz parte da publicação “Partiturasde Banda - 1º Volume”, somente com
obras do Autor, publicado por MEC- Conservatório Nacional de Canto
Orfeônico, em 1958”.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

93

A

94

VILLA-LOBOS – SUA OBRAVIII - MÚSICA DE CÂMARA

A.VIII.1

1 - DUOSASSOBIO A JATO

(1950, Nova York/RJ)

Allegro non troppo
AdagioVivo

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 13/3/1950. Ary Ferreira, ﬂ; Iberê Gomes
Grosso, vlc• Dedicada ao ﬂautista Carleton
Sprague Smith e à violoncelista
Elizabeth Sprague Smith.

fl e vlc

AuTóGRAFO (MVL)• vegetal - MVL 1993-21-0001

DuRAçãO: 11’
PuBLICAçÕeS: SMPCBACHIANAS BRASILEIRAS N 6

Vide A.I

CHOROS (BIS)

Vide A.II

CHOROS N 2

Vide A.II

DISTRIBUIÇÃO DE FLORES(1932, RJ)OO

fl e violão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MIS/RJ):_____________• Dedicada a Mindinha;• * coleção Jacob do Bandolim.
O Museu Villa-Lobos possui cópia
digitalizada;• versão para coro feminino, ﬂauta
e violão. Vide B.IV.2• PM 0042*

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: ME

DUOAllegroLento
Allegro Vivace

ob e fg

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal (p. 9, fotocópia vegetal; e p. 10,
fotocópia) - MVL 1993-21-0202

DuRAçãO: 16’
PuBLICAçÕeS: ME

96

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1957, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 18/11/1967, Rio de Janeiro - Sala Cecília
Meireles. Paolo Nardi, ob; Noël Devos, fg• Dedicada a Mindinha.

A.VIII.1

DUO(1946, RJ)

AllegroAdagioAllegro agitato

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/11/1947, New York. Louis Persinger, vl;
Rolf Persinger, vla*

• Dedicada a Paulina d’Ambrosio;• * informação retirada do disco
gravado pelo duo Louis Persinger- Rolf Persinger (Nº de registro
no Museu Villa-Lobos: MVL
2010.23A.362.

vl e vla

AuTóGRAFO (MVL)• MVL 1993-21-0204

DuRAçãO: 17’
PuBLICAçÕeS: SM
SONATA FANTASIA N 1
O(1912, RJ)

vl e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 9’

1ª 3/2/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre do
Jornal do Commercio. Judith Barcelos, vl;
Lucília Villa-Lobos, pf• Subtítulo: “Deséspérance”;• op. 27, conforme lista de opus
do Autor por ele manuscrita ao
final da partitura de “Prelúdio Nº2” existente no acervo do Museu
Villa-Lobos sob o número MVL
1993-21-0322.

PuBLICAçÕeS: ME

SONATA FANTASIA N 2
OAllegro non troppo
Largo - Moderato
Allegro (Rondo - Allegro final)vl e pf

AuTóGRAFO (MVL):• “Largo - Moderato” - fragmento- MVL 1996-21-0196*

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME(1914, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 13/11/1915, Rio de Janeiro - Salão Nobre da
Associação dos Empregados do Comércio.
Humberto Milano, vl; Lucília Villa-Lobos, pf
17/2/1922, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna. Paulina
d’Ambrosio, vl; Fructuoso Vianna, pf
20/10/1923, Paris - Salle des Agriculteurs.
Yvone Astruc e Daniel Jeisler. 1ª audição na
França• O catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição indica que este seria o“op. 29” do Autor. No entanto, háum texto no programa que diz:
“Esta sonata faz parte da coleção
de “Sonatas Fantásticas“ escritas
para piano e violino, dada a seguinte
numeração: Nº 1 (Op. 35), Nº 2 (Op.
49), Nº 3 (Op. 50). A nº 1 foi escrita de
9 de setembro a 3 de novembro de1913, a nº 2, de 5 de janeiro a 20 deabril de 1914, a nº 3 de 10 de junho
a 4 de agosto de 1915. A coleção
se caracteriza pela forma horadescritiva, ora mística, ora livre,
representando sempre a liberdadede pensamento.” Observe-se, ainda,
que esse texto contradiz as datas decomposição da “Sonata Fantasia Nº1” e da “Sonata Nº 3” encontradas
nas respectivas partituras.;• * a obra aparece intitulada “Sonata
Fantástica”;• * junto a “Noite de Luar”.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

97

A.VIII.1

SONATA N 3
OAdagio non troppo
Allegro Vivace scherzando
Molto Animato e final(1920, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:____________________________

vl e pf

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0467• parte de vl, vegetal - MVL 1993-21-0467

DuRAçãO: 22’
PuBLICAçÕeS: ME

SONATA N 2
OAllegro Moderato
Allegro cantabile
Scherzo (Allegro scherzando)
Allegro Vivace sostenuto

vlc e pf

AuTóGRAFO (MVL)• MVL 1993-21-0465*• parte de vlc - MVL 1994-21-0067

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME

98

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1916, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 17/11/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. Gustavo Hess deMelo, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
13/2/1922, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna. Alfredo Gomes,
vlc; Lucília Villa-Lobos, pf• Com a indicação “op. 66” nas
partituras manuscrita e impressa
e op. 20, conforme lista de opus
do Autor por ele manuscrita ao
final da partitura de “Prelúdio Nº2” existente no acervo do Museu
Villa-Lobos sob o número MVL
1993-21-0322;• manuscrito de copista não
identificado, com cabeçalho e
anotações manuscritas do Autor.

A.VIII.2

2 - TRIOSFANTASIA CONCERTANTE
Allegro non troppo
Lento
Allegro impectuosocl(Bb), fg e pf

(1953, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 19/11/1968, Rio de Janeiro. Sala Cecília
Meireles. Festival Villa-Lobos. José Botelho,cl; Noel Devos, fg; Ivy Improta, pf• Encomendada por Eugene List,e a este dedicada;• existe outra obra, também sob otítulo “Fantasia Concertante”, paraorquestra de violoncelos, que não
possui qualquer relação com esta.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0231

DuRAçãO: 15’
PuBLICAçÕeS: ME
TRIO
Animé
LanguissantVifob, cl e fg

(1921, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 9/4/1924, Paris - Salle des Agriculteurs.
6eme Concert Jean Wiéner. Louis Gaudard,cl; Gaston Hamelin, ob; Gustave Dhérin, fg• Com cópia digital no Museu VillaLobos.

AuTóGRAFO (BNF):• MS 25115*

DuRAçãO: 19’
PuBLICAçÕeS: ME
TRIO
AllegroAndanteScherzo (Vivace)
Allegro preciso e agitatovl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• cópia fotostática, incompleta- MVL 1993-21-0495

DuRAçãO: 28’(1945, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/10/1945, Washington, D.C. - The
Coolidge Auditorium (Library of Congress).
Alexander Schneider, vl (do “The Albeniere
Trio”); Milton Katims, vla e Benar Heifetz,
vlc (do “The Albeniere Trio”)
11/4/1946, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Villa-Lobos. Oscar
Borgerth, vl; Francisco Corujo, vla; Iberê
Gomes Grosso, vlc• Encomendada pela “The Elizabeth
Sprague Coolidge Foundation”, e aesta dedicada;• combinação instrumental sugerida
pelo compositor brasileiro Oscar
Lorenzo Fernandez. Informação
retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição.

PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

99

A.VIII.2

TRIO N 1
O

Allegro non troppo
Andante sostenuto
Scherzo Vivace - Scherzo
Allegro non troppo e Rondo final(5/1911, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Com a indicação “op. 25”;
• * junto a “L’Oiseau”.

vl, vlc e pf

AuTóGRAFO (MVL):• cópia fotostática - MVL 1993-21-0505• rascunho - MVL 1994-21-0078• “Scherzo Vivace - Scherzo” - rascunho MVL 1993-21-0497• “Allegro non troppo e Rondo final”(5/1913) - MVL 1994-21-0036*• rascunho - MVL 1993-21-0498• parte de vlc - MVL 1993-21-0499

DuRAçãO: 25’
PuBLICAçÕeS: ME
TRIO N 2O

Allegro Moderato
Berceuse - Barcarolla (Andantino calmo)
Scherzo (Allegro Vivace spiritoso)
Final (Molto Allegro)vl, vlc e pf

AuTóGRAFO (MVL)• rascunho - MVL 1993-21-0502• “Allegro Moderato” - rascunho- MVL 1993-21-0503• “Allegro Moderato” - rascunho- MVL 1994-21-0032(1915, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/11/1919, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Mario Ronchini, vl; Alfredo
Gomes, vlc; Fructuoso Vianna, pf
13/2/1922, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna. Paulina
d’Ambrosio, vl; Alfredo Gomes, vlc;
Fructuoso Vianna, pf• Com a indicação “op. 25”.

DuRAçãO: 32’
PuBLICAçÕeS: ME
TRIO N 3
O

Allegro con moto
Assai Moderato
Allegretto spiritoso
Final (Allegro Animato)vl, vlc e pf

AuTóGRAFO (MVL)• fragmento - MVL 1993-21-0283*

DuRAçãO: 40’
PuBLICAçÕeS: ME

100

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1918, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/10/1921, Rio de Janeiro. Salão Nobre do
Jornal do Commercio. Paulina d’Ambrosio,
vl; Alfredo Gomes, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
17/2/1922, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna. Paulina
d’Ambrosio, vl; Alfredo Gomes, vlc; Lucília
Villa-Lobos, pf
4/4/1924, Paris - Museu Galliéra. Expositiond’Art Américain Latin, organizada pela
Maison de l’Amérique Latine e pela
Académie Internationale de Beaux-Arts.
Raul Laranjeira, vl; Rubén Montiel Viveros,
vlc; João de Souza Lima, pf. Com a presença
do Autor
28/5/1935, Buenos Aires - Sala del Teatro
Cervantes. Trio Locatelli-Belloto-Russo.
Concerto dedicado às obras do Autor. 1ªaudição na Argentina• * Junto a “Louco”, “Sino da Aldeia”(das “Miniaturas”), “Quarteto de
Cordas Nº 4” e “Mal Secreto”.

A.VIII.3

3 - QUARTETOSCHOROS N 4

Vide A.IIGAVOTA-CHORO(1938, RJ)O

2vl, vla e vlc

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• * Sob o título de “Gavotte”;• * manuscrita por Arminda VillaLobos, com anotações manuscritas
pelo Autor, dentre elas o nome “O
Borgertt” [provavelmente Oscar
Borgerth];• versão para orquestra. Vide A.V.

• MVL 1992-21-0117*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

QUARTETO DE CORDAS N 1
OCantilena (Andante)
Brincadeira (Allegretto scherzando)
Canto Lírico (Moderato)
Cançoneta (Andantino quasi Allegretto)
Melancolia (Lento)
Saltando como um Saci (Allegro)

2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• incompleta - MVL 1993-21-0374• “Melancolia (Lento)” - rascunho- MVL 1993-21-0375• partes de vl I - MVL 1993-21-0306*• partes de vlc - MVL 1994-21-0032*• “Cantilena (Andante)” e “Brincadeira(Allegretto scherzando)” - partes- MVL 1993-21-0376**

DuRAçãO: 18’
PuBLICAçÕeS: SMPC

(5/3/1915, Nova Friburgo)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 3/2/1915, Nova Friburgo - residência docompositor Homero Barreto. [Como “Suíte
Graciosa”]. Homero de Sá Barreto, vl I; Sérvio
Lago, vl II; Artur Eugênio Strutt, vla; Autor, vlc***
1/12/1919, Buenos Aires - Associação
Wagneriana de Buenos Aires. Astor
Bolognini, vl I; Remo Bolognini, vl
II; Edgardo Gambuzzi, vla; Adolfo
Morpurgo, vlc****[1ª] 28/6/1946, Rio de Janeiro - ABI. [Como“Quarteto de Cordas Nº 1”]. Quarteto
Iacovino
29/9/1947, Buenos Aires - Teatro Nacional de
Comedia. Cuarteto Renacimiento (Pedro
F. Napolitano, vl I; Maurício Goldstein
Citrón, vl II; Edgardo Gamhuzzi, vla; Alberto
Schiuma, vlc. 1ª audição na Argentina
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5, 11e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a 17).
Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do Festivalde Kuhmo, Quarteto Henschel, Quarteto
New Helsinki, Silesian Quartet, Quarteto
Zapolski, Quarteto Emperor, QuartetoRobin e Quarteto Kerava. 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato, México
- Pinacoteca de la Compañía de Jesús. XXVIFestival Internacional Cervantino. Quarteto
Latinoamericano (Saul Bitrán, vl I; Arón
Bitrán, vl II; Javier Montiel, vla; Álvaro Bitrán,vlc). 1ª audição mundial da integral dos 17
quartetos de cordas por um único conjunto
10/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• * Sob o título “Suíte Graciosa” edividida em três movimentos:“Cantilena”, “Cançonetinha Grega” e“Brinquedo”;• ** na parte de violoncelo o Autor
indica: “Escrito propositalmentepara o gentil Quarteto Friburguense.
Recordações de Villa-Lobos”;• *** a informação sobre os intérpretes
foi retirada da matéria “Nascimento
do maestro e compositor serálembrado em Nova Friburgo”,
publicada pelo jornal A Voz da Serra,de 5/3/2015;• *** tanto os autógrafos em quea obra aparece intitulada “Suíte
Graciosa”, como a partitura final,
sob o título “Quarteto de Cordas Nº1”, são datadas de 5/3/1915, o queleva a crer que a data de estreia
mundial que figura no catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2º edição
(3/2/1915, e ainda supostamentecomo “Suíte Graciosa”) - seja fruto
de um equívoco de digitação.
Recomenda-se a leitura do artigo“Estreias e intérpretes dos quartetos
de cordas de Villa-Lobos: algumas
anotações complementares”, dePaulo de Tarso Salles, que trata dacomplexidade que envolve a criação
e a estreia da obra;• **** provavelmente a primeiraaudição na Argentina;• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETOS DE CORDAS (donúmero 1 ao 10)” na seção “Sobre
algumas obras”.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

101

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 2
OAllegro non troppo
Scherzo (Allegro)
AndanteAllegro deciso

2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• parte de vla - MVL 1993-21-0381• parte de vlc - MVL 1993-21-0382

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME

102

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(10/1915, RJ ou Nova Friburgo)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 3/2/1917. Judith Barcellos, vl I; Dagmar
Noronha Gitahy, vl II; Orlando Frederico,vla; Alfredo Gomes, vlc
4/1/1927, Paris - Grand Palais. Francisco
Chiaffitelli; Raul Laranjeira; Pierre Pasquier;Iberê Gomes Grosso. 2º de dois concertos
dedicados à música brasileira
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5,
11 e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a17). Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do
Festival de Kuhmo, Quarteto Henschel,
Quarteto New Helsinki, Silesian Quartet,
Quarteto Zapolski, Quarteto Emperor,
Quarteto Robin e Quarteto Kerava. 1ªaudição mundial da integral dos 17
quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
13/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• Com a indicação “op. 56”;
• na parte de violoncelo (manuscrito
original) o Autor indica: “Coleção deQuartetos Modernos”;• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETOS DE CORDAS (donúmero 1 ao 10)” na seção “Sobre
algumas obras”.

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 3
OAllegro non troppo
Molto Vivo
Molto Adagio
Allegro con fuoco

2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• rascunho - MVL 1993-21-0384• partes de vl, vla e vlc- MVL 1993-21-0385

DuRAçãO: 23’
PuBLICAçÕeS: ME(3/1916, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/11/1919, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Pery Machado, vl I; Mario
Ronchini, vl II; Orlando Frederico, vla;
Newton Pádua, vlc
30/11/1925, São Paulo - Theatro Municipal.
Americo Belardi, vl I; Edmundo Blois, vl II;
Mario Mascherpa, vla; Armando Belardi, vlc.
[1ª audição em São Paulo
2/3/1941, Chicago - The Arts Club of Chicago.
John Weicher, vl I; Robert Quick, vl II; Walter
Hancock, vla; Dudley Powers, vlc. [1ªaudição nos EUA]
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5, 11e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a 17).
Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do Festivalde Kuhmo, Quarteto Henschel, Quarteto
New Helsinki, Silesian Quartet, Quarteto
Zapolski, Quarteto Emperor, Quarteto Robine Quarteto Kerava. 1ª audição mundial daintegral dos 17 quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
21/11/2009, Rio de Janeiro - Auditório
Guiomar Novaes (Sala Cecília Meireles).
Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• Conhecido como “Quarteto das
Pipocas”, graças ao subtítulo
“’Pipocas e Potocas” dado, pelo
Autor, ao 2º movimento;• em outros manuscritos e nas partes
impressas pela Max Eschig, o 2ºmovimento aparece como “Scherzo(“Pipocas”)”;• com a indicação “op. 56”;
• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETOS DE CORDAS (donúmero 1 ao 10)” na seção “Sobre
algumas obras”.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

103

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 4
OAllegro con motoAndantino (tranqüilo)Scherzo (Allegro Vivace)
Allegro2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1993-21-0387• fragmento - MVL 1993-21-0283*

DuRAçãO: 23’
PuBLICAçÕeS: AMP(1917, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:17/7/1947, Rio de Janeiro - ABI. Quarteto
Borgerth
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5,
11 e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a17). Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do
Festival de Kuhmo, Quarteto Henschel,
Quarteto New Helsinki, Silesian Quartet,
Quarteto Zapolski, Quarteto Emperor,
Quarteto Robin e Quarteto Kerava. 1ªaudição mundial da integral dos 17
quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
16/11/2009, Rio de Janeiro - Auditório
Guiomar Novaes (Sala Cecília Meireles).
Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª
audição sulamericana da integral dos 17
quartetos de cordas• Dedicada a Frederico Nascimento;• * junto a “Louco”, “Sino da Aldeia”(das Miniaturas), “Trio Nº 3” e “Mal
Secreto”;• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETOS DE CORDAS (donúmero 1 ao 10)” na seção “Sobre
algumas obras”.

QUARTETO DE CORDAS N 5OPoco Andantino
Vivo e energico
Andantino - tempo giusto e ben ritmato
Allegro2vl, vla e vlc

DuRAçãO: 17’
PuBLICAçÕeS: AMP

104

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1931, SP)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5,
11 e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a17). Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do
Festival de Kuhmo, Quarteto Henschel,
Quarteto New Helsinki, Silesian Quartet,
Quarteto Zapolski, Quarteto Emperor,
Quarteto Robin e Quarteto Kerava. 1ªaudição mundial da integral dos 17
quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
18/11/2009, Rio de Janeiro - Auditório
Guiomar Novaes (Sala Cecília Meireles).
Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª
audição sulamericana da integral dos 17
quartetos de cordas• Também intitulado “Quarteto
Popular Nº 1”;• dedicada a João Alberto Lins deBarros;• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETOS DE CORDAS (donúmero 1 ao 10)” na seção “Sobre
algumas obras”

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 6OPoco Animato
Allegretto
Andante, quasi Adagio
Allegro Vivace

2vl, vla e vlc

DuRAçãO: 24’
PuBLICAçÕeS: AMP(1938, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/11/1943, Rio de Janeiro - ABI. Quarteto
Borgerth (Oscar Borgerth, vl I; Aida Borgerth,vl II; Francisco Corujo, vla; Iberê Gomes
Grosso, vlc)*
9/4/1947, Newark - Fuld Hall. Fourth Annual
Chamber Music Series of Three Concerts.
Stuyvesant String Quartet. 1ª audição nos
EUA
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5, 11e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a 17).
Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do Festivalde Kuhmo, Quarteto Henschel, Quarteto
New Helsinki, Silesian Quartet, Quarteto
Zapolski, Quarteto Emperor, QuartetoRobin e Quarteto Kerava. 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
28/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• Também intitulado “Quarteto
Brasileiro”;• dedicada a Orlando Frederico;• * segundo o catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição, o a estreia teria
sido dada pelo Quarteto Haydn.
No entanto, o Jornal do Brasil de
26/11/1943 informa que a mesma foi
realizada pelo Quarteto Borgerth;;• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETOS DE CORDAS (donúmero 1 ao 10)” na seção “Sobre
algumas obras”.

QUARTETO DE CORDAS N 7
OAllegroAndanteScherzo (Allegro Vivace)
Allegro giusto

2vl, vla e vlc

DuRAçãO: 37’
PuBLICAçÕeS: AMP(1942, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/5/1945, Rio de Janeiro - “ABI”. Quarteto
Borgerth*
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5, 11e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a 17).
Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do Festivalde Kuhmo, Quarteto Henschel, Quarteto
New Helsinki, Silesian Quartet, Quarteto
Zapolski, Quarteto Emperor, QuartetoRobin e Quarteto Kerava. 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
18/11/2009, Rio de Janeiro - Auditório
Guiomar Novaes (Sala Cecília Meireles).
Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• Dedicada ao Quarteto Borgerth;• * informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETOS DE CORDAS (donúmero 1 ao 10)” na seção “Sobre
algumas obras”

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

105

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 8
OAllegro
Lento
Scherzo (Vivace)
Quasi Allegro

2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):- MVL 1993-21-0397

DuRAçãO: 25’
PuBLICAçÕeS: Ric(1944, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 31/8/1946*, Rio de Janeiro - Auditório do
Ministério da Educação e Saúde. Quarteto
Iacovino [Mariuccia Iacovino, vl I; Loris
Piñeiro, vl II; Santino Parpinelli, viola; Aldo
Parisot, violoncelo]
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5, 11e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a 17).
Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do Festivalde Kuhmo, Quarteto Henschel, Quarteto
New Helsinki, Silesian Quartet, Quarteto
Zapolski, Quarteto Emperor, Quarteto Robine Quarteto Kerava. 1ª audição mundial daintegral dos 17 quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
10/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• Dedicada ao Quarteto Iacovino;• * consta do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição, que a primeiraaudição ocorreu em 5/9/1946, no Rio
de Janeiro, pelo Quarteto Iacovino.
No entanto, a verdadeira data foi
encontrada na coluna “Correio
Musical” do jornal Correio daManhã, de 20/8/1946;• * localizado programa de 31/8/1946,
em que constam os nomes dos
membros do Quarteto Iacovino, oque, dada a proximidade da data
da estreia, leva a crer que sejam os
mesmos;• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETO DE CORDAS (do número
1 ao 10)” na seção “Sobre algumas
obras”.

QUARTETO DE CORDAS N 9
OAllegroAndantino vagaroso
Allegro poco Moderato (con bravura)
Molto Allegro

2vl, vla e vlc

DuRAçãO: 26’
PuBLICAçÕeS: SMPC106

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1945, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 1947, Londres*
3/7/1947, Rio de Janeiro - ABI. Quarteto
Borgerth (Oscar Borgerth, vl I; Alda Borgerth,vl II; Francisco Corujo, vla; Iberê Gomes
Grosso, vlc)**
25/4/1960, Rio de Janeiro - Auditório do MEC.
Festival Villa-Lobos. Quarteto de Cordas da
Rádio MEC. 1ª audição no Brasil
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5, 11e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a 17).
Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do Festivalde Kuhmo, Quarteto Henschel, Quarteto
New Helsinki, Silesian Quartet, Quarteto
Zapolski, Quarteto Emperor, Quarteto Robine Quarteto Kerava. 1ª audição mundial daintegral dos 17 quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
24/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• Dedicada a Mindinha;• * informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• ** apesar de não constar como“primeira audição” esta foi aprimeira apresentação da obra,
comprovável através de notícia
veiculada pelo jornal Correio daManhã, de 7/6/1947;• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETOS DE CORDAS (donúmero 1 ao 10)” na seção “Sobre
algumas obras”.

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 10
O

Poco animato
AdagioScherzo (Allegro Vivace)
Molto Allegro

2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0403

DuRAçãO: 23’
PuBLICAçÕeS: SMPC

(1946, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/2/1950, Paris - Sala Gaveau. QuartetoHaydn (Gino Alfonsi, vl I; Alexandre
Schaffman, vl II; Johannes Oelsner, vla;
Calixto Corazza, vlc)*
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5,
11 e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a17). Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do
Festival de Kuhmo, Quarteto Henschel,
Quarteto New Helsinki, Silesian Quartet,
Quarteto Zapolski, Quarteto Emperor,
Quarteto Robin e Quarteto Kerava. 1ªaudição mundial da integral dos 17
quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
28/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª
audição sulamericana da integral dos 17
quartetos de cordas• Dedicada a Mindinha;• * informação retirada do do jornal
Folha da Manhã, de 29/4/1950;• vide o estudo do Autor intitulado“QUARTETOS DE CORDAS (donúmero 1 ao 10)” na seção “Sobre
algumas obras”.

QUARTETO DE CORDAS N 11
O

Allegro non troppo
Scherzo Vivace
AdagioPoco Andantino (quasi Allegro)
2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0406• “Scherzo Vivace”, “Adagio” e “PocoAndantino (quasi Allegro)” - partes devl II e vla, vegetal- MVL 1993-21-0407

DuRAçãO: 27’
PuBLICAçÕeS: SMPC

(1947, RJ)

eXeCuçÕeS:1ª 15/5/1953, Rio de Janeiro - Rádio MEC.

Quarteto Iacovino (Mariuccia Iacovino, vl
I; Henrique Morelenbaum, vl II; Francisco
Corujo; vla; Renzo Brancaleon, vlc)*
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5,
11 e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a17). Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do
Festival de Kuhmo, Quarteto Henschel,
Quarteto New Helsinki, Silesian Quartet,
Quarteto Zapolski, Quarteto Emperor,
Quarteto Robin e Quarteto Kerava. 1ªaudição mundial da integral dos 17
quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
13/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª
audição sulamericana da integral dos 17
quartetos de cordas

OBSeRVAçÕeS:• Dedicada a Mindinha;• * informação retirada do jornal
Correio da Manhã, de 15/5/1953.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

107

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 12
O

AllegroAndante malinconico
Allegretto leggiero [Scherzo]*
Allegro ben ritmato

2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal (p. 63 - manuscrito,
provavelmente, por Carlos Gaspar) MVL 1993-21-0409• “Allegro” - rascunho- MVL 1993-21-0410

DuRAçãO: 22’
PuBLICAçÕeS: AMP(1950, Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 3/11/1951, Rio de Janeiro - Auditório
do MEC. Quarteto Haydn (Gino Alfonsi,
vl I; Alexandre Schaffman, vl II; Johannes
Oelsner, viola; Calixto Corazza, vlc)
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5,
11 e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a17). Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do
Festival de Kuhmo, Quarteto Henschel,
Quarteto New Helsinki, Silesian Quartet,
Quarteto Zapolski, Quarteto Emperor,
Quarteto Robin e Quarteto Kerava. 1ªaudição mundial da integral dos 17
quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
24/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª
audição sulamericana da integral dos 17
quartetos de cordas• Dedicada a Mindinha;• *com a indicação (“Scherzo”) no
autógrafo.

QUARTETO DE CORDAS N 13
O

Allegro non troppo
Scherzo (Vivace)
AdagioAllegro Vivace
2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0412

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME

108

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1951, Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5,
11 e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a17). Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do
Festival de Kuhmo, Quarteto Henschel,
Quarteto New Helsinki, Silesian Quartet,
Quarteto Zapolski, Quarteto Emperor,
Quarteto Robin e Quarteto Kerava. 1ªaudição mundial da integral dos 17
quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
21/11/2009, Rio de Janeiro - Auditório
Guiomar Novaes (Sala Cecília Meireles).
Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª
audição sulamericana da integral dos 17
quartetos de cordas• Dedicada ao Quarteto Municipal deSão Paulo.

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 14
O

AllegroAndanteScherzo (Vivace)
Molto Allegro

2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0414

DuRAçãO: 17’
PuBLICAçÕeS: ME(1953, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 9/3/1954, Ann Arbor - University ofMichigan School of Music, Stanley Quartet(Gilbert Ross, vl I; Emil Raab, vl II; Robert
Courte, vla; Oliver Edel, vlc)
16/8/1957, Rio de Janeiro - ABI. Quarteto do
Rio de Janeiro. 1ª audição no Brasil
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5, 11e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a 17).
Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do Festivalde Kuhmo, Quarteto Henschel, Quarteto
New Helsinki, Silesian Quartet, Quarteto
Zapolski, Quarteto Emperor, Quarteto Robine Quarteto Kerava. 1ª audição mundial daintegral dos 17 quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
13/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• Encomendada pelo Stanley
Quartet (Gilbert Ross, Emil Raab,
Robert Courte e Oliver Edel) e a ele
dedicada.

QUARTETO DE CORDAS N 15
O

Allegro non troppo
Moderato
Scherzo (Vivace)
Allegro2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0416• partes de vl I e II, vla (p. 3 a 10 manuscritas por Arminda Villa-Lobos)
e vlc (p. 1, a partir da quinta pauta
até a última página - manuscrito deArminda Villa-Lobos) MVL 1993-21-0419• parte de vla (p. 4, da 2ª à 9ª pauta manuscrita por Arminda Villa-Lobos;
p. 8, do 5º compasso da 2ª pauta até
a última página - manuscritas por
Arminda Villa-Lobos) MVL 1993-21-0420• rascunho - MVL 1993-21-0417

DuRAçãO: 19’
PuBLICAçÕeS: ME(1954, Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 19/4/1958, Washington, D.C. - Coolidge
Auditorium (Library of Congress). Festival
Inter-Americano de Música. Julliard String
Quartet (Robert Mann, vl I; Isador Cohen, vl
II; Raphael Hillyer, vla; Claus Adam, vlc)
17/11/1961, Rio de Janeiro - ABI. Quartetodo Rio de Janeiro (Mariuccia Iacovino, vl I;
André Guetta, vl II; Henrique Niremberg, vla;Peter Dauelsberg, vlc). 1ª audição no Brasil
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5, 11e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a 17).
Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do Festivalde Kuhmo, Quarteto Henschel, Quarteto
New Helsinki, Silesian Quartet, Quarteto
Zapolski, Quarteto Emperor, Quarteto Robine Quarteto Kerava. 1ª audição mundial daintegral dos 17 quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
10/11/2009, Rio de Janeiro - Museu Villa-Lobos.
Quarteto Radamés Gnattali (Carla Rincón, vl
I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando Thebaldi, vla;
Paulo Santoro, vlc). 1ª audição sulamericana
da integral dos 17 quartetos de cordas• Dedicada ao New Music String
Quartet “após a leitura excepcionaldesse quarteto na residência dos
Embaixadores A. Berle em New
York” (a informação entre aspas foi
retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição).

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

109

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 16
O

Allegro non troppo
Molto Andante (quasi Adagio)
Vivace (Scherzo)
Molto Allegro

2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• cópia heliográfica - MVL 1993-21-0423

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME

110

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1955, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 3/9/1958, Rio de Janeiro - Maisonde France. Quarteto do Rio de Janeiro(Mariuccia Iacovino, vl I; Salomão
Rabinovitz, vl II; Henrique Niremberg, vla;Peter Dauelsberg, vlc)*
25/2/1964. College of Further Education
Hall. The Bromsgrove Festival of Music.
Quarteto do Rio de Janeiro
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5, 11e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a 17).
Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do Festivalde Kuhmo, Quarteto Henschel, Quarteto
New Helsinki, Silesian Quartet, Quarteto
Zapolski, Quarteto Emperor, QuartetoRobin e Quarteto Kerava. 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
16/11/2009, Rio de Janeiro - Auditório
Guiomar Novaes (Sala Cecília Meireles).
Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• Dedicada a Mindinha;• * existe partitura sob o número
MVL 1993-21-0422 em que há uma
anotação de autoria desconhecida
que confirma a primeira audição
pelo Quarteto do Rio do Rio deJaneiro, mas com uma formação
diferente: Mariuccia Iacovino [vlI], Henrique Morelenbaum [vl II],
Henrique Niremberg [vla] e Renzo
Brancaleon [vlc].

A.VIII.3

QUARTETO DE CORDAS N 17
O

Allegro non troppo
Lento
Scherzo (Allegro Vivace)
Allegro Vivace (con fuoco)

2vl, vla e vlc

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0424

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME(1957, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 16/10/1959, Washington, D.C. Library ofCongress. Quarteto Budapeste
30/9/1960, Rio de Janeiro - ABI. Quartetodo Rio de Janeiro (Mariuccia Iacovino, vl I e
André Gedda, vl II; Enrique Niremberg, vla;Peter Dauelsberg, vlc). 1ª audição no Brasil
12/7/1967, Montevidéu - Estúdio
Auditório do S.O.D.R.E. Quarteto de Cordas
Montevidéu. 1ª audição no Uruguai
20 a 31/7/1998 e 1 e 2/8/1998, Kuhmo,Finlândia - Kuhmo Arts Centre (Nº 1 a 5,
11 e 12) e Kontio School (Nº 6 a 10 e 13 a17). Quarteto Jean Sibelius, Quarteto do
Festival de Kuhmo, Quarteto Henschel,
Quarteto New Helsinki, Silesian Quartet,
Quarteto Zapolski, Quarteto Emperor,
Quarteto Robin e Quarteto Kerava. 1ªaudição mundial da integral dos 17
quartetos de cordas
19, 20, 21, 23 e 24/10/1998, Guanajuato,
México - Pinacoteca de la Compañíade Jesús. XXVI Festival Internacional
Cervantino. Quarteto Latinoamericano(Saul Bitrán, vl I; Arón Bitrán, vl II; Javier
Montiel, vla; Álvaro Bitrán, vlc). 1ª audição
mundial da integral dos 17 quartetos decordas por um único conjunto
28/11/2009, Rio de Janeiro - Museu VillaLobos. Quarteto Radamés Gnattali (Carla
Rincón, vl I; Vinicius Amaral, vl II; Fernando
Thebaldi, vla; Paulo Santoro, vlc). 1ª audição
sulamericana da integral dos 17 quartetos
de cordas• Dedicada a Mindinha.

QUARTETO DE CORDAS N 18
O

(s.d.)

2vl, vla e vlc

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Localizado apenas o autógrafo;• * junto a “Ave Maria” (s.d.) para coro
misto.

• fragmento - MVL 1997-21-0009*

PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

111

A.VIII.3

QUATUOR
Allegro con motoAndantino (calmo)
Allegro deciso

coro feminino, fl, sax alto, cel e hp

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1993-21-0425• partes de coro feminino e hp, vegetal MVL 1993-21-0431• rascunho, fotocópia- MVL 1999-21-0388*• parte de harpa, fotocópia- MVL 1999-21-0389*

AuTóGRAFO (AV):(1921, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/10/1921, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. Pedro de Assis, ﬂ;Antão Soares, sax; Rivadavia Luz, cel; Rosa
Ferraiol, hp; coro feminino; Autor, regente.
Apresentada sob o título “Quarteto
Simbólico”
17/2/1922, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna. Pedro Vieira,ﬂ; Antão Soares, sax; Ernani Braga, hp;
Fructuoso Vianna, cel
30/5/1924, Paris - Salle des Agriculteurs.
Vozes femininas do Choeur Mixte de Paris.
Louis Fleury, ﬂ; Raymond Briard, sax; L.
Perret, hp; G. Truc, cel; Autor, regente• Intitulada, inicialmente, “Quarteto
Simbólico”;• com a indicação “Impressões da Vida
Mundana”;• dedicada a Laurinda Santos Lobo;• * reprodução da partitura pertencenteà Coleção Amaral Vieira;• ** manuscrito original encontrado
pelo pianista e compositor Amaral
Vieira, que doou uma reprodução
desse material ao Museu Villa-Lobos.

• rascunho, s/nº**• parte de hp, s.n.**

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME
QUATUOR
Allegro non troppo
Lento
Allegro Molto Vivacefl, ob, cl e fg

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0430• partes, vegetal - MVL 1993-21-0432

DuRAçãO: 15’
PuBLICAçÕeS: ME

112

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1928, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:__________________________

A.VIII.4

4 - QUINTETOSQUINTETO (EM FORMA DE CHOROS)(1928, Paris)

fl, ob, cl(C) ou (A), c ing ou cor e fg

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 14/3/1930, Paris - Sala Chopin. Festival
de Musique Moderne. Gaston Crunelle, ﬂ;Louis Mercier, ob; Louis Cahuzac, cl; Auguste
Lenom, fg ; Paul-Gustave Brun, cor________________• MVL 1993-21-0435• rascunho - MVL 1994-21-0061

DuRAçãO: 10’
PuBLICAçÕeS: ME
QUINTETO INSTRUMENTAL
Allegro non troppo
Lento
Allegro - poco Moderato
fl, vl, vla, vlc e hp

AuTóGRAFO (MVL):(1957, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:16/11/1962, Rio de Janeiro - Auditório da
ABI. Festival Villa-Lobos. Moacyr Liserra, ﬂ;
Mariuccia Iacovino, vl; Henrique Niremberg,
vla; Peter Dauelsberg, vlc; Maria Celia
Machado, hp• Encomendada pelo Quinteto
Instrumental da Orquestra daRadiodifusão Francesa (Rochut,Bronschwak, Focheux, Neilz e
Cariven) e a este dedicada.

• vegetal - MVL 1993-21-0437• partes, vegetal - MVL 1993-21-0438

DuRAçãO: 18’
PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

113

A.VIII.5

5 - OUTRAS FORMAÇÕESBACHIANAS BRASILEIRAS N 1
OVide A.I

BEIJO, UMfl solo ou fl e instrumento(s) não
identificado(s)( s.d. )eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Segundo o catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição, existe umaversão para piano.
• localizada, apenas, cópiamanuscrita para ﬂauta, do copista
C. Martins, com o mesmo título, sem
indicação de acompanhamento.

PuBLICAçÕeS: não publicada

CÂNTICOS SERTANEJOS(5/3/1907)

quinteto de cordas e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• * Com a indicação “Fantasia
Característica”;• dividida nas seguintes partes:“Canto dos Colonos”, “Canto dos
Sertanejos” e “Canto Pastoral”;• localizados apenas os autógrafos;• versão para ﬂauta, clarinete e
cordas. Vide A.VI.

• parte de pf - MVL 1993-21-0042*• parte de pf - MVL 1993-21-0043

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

CHOROS N 3

Vide A.II

CHOROS N 7

Vide A.II

CORRUPIO(1933, RJ)

O

O

quinteto de cordas e fg

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Intitulada, inicialmente, “As Sete
Notas”.
• com a indicação “Bailado para
Quinteto a cordas e fagote”;• * reprodução da partitura
pertencente à Coleção Amaral
Vieira;• ** manuscrito original encontrado
pelo pianista e compositor Amaral
Vieira, que doou uma reprodução dapartitura ao Museu Villa-Lobos.

• fotocópia - MVL 1999-21-0320*

AuTóGRAFO (AV):• partitura, s.n.**

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: ABM

114

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.VIII.5

DANÇAS CARACTERÍSTICAS AFRICANAS[Farrapós]*[Kankukus]*[Kankikis]*fl, cl(Bb), pf e quinteto de cordas

DuRAçãO: 12’
PuBLICAçÕeS: não publicada(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 25/5/1920, Rio de Janeiro - Instituto
Nacional de Música
13/2/1922, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna. Pedro Vieira,ﬂ; Antão Soares, cl; Fructuoso Vianna, pf;
Paulina d’Ambrosio e George Mannuzzi, vl;
Orlando Frederico, vla; Alfredo Gomes, vlc;
Alfredo Corazza, cb
11/4/1924, Paris - Museu Galliéra.
Apresentada sob o título “Ottetto”. Hélène
Léon, Verney, Stahl, Damais, François, Lucas,
Rambaud e Jeanjean; Autor, regente. 1ªaudição na França• *Conforme o catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição, os subtítulos
nesta versão seriam “Dança dosMoços” para “Farrapós”, “Dança dos
Velhos” para “Kankukus” e “Dança
dos Meninos” para “Kankikis”;• o único registro dessa obra é um
manuscrito de autoria de Horsini,datado de abril de 1920, pertencenteao acervo da biblioteca Alberto
Nepomuceno da Escola de Música
da UFRJ, com cópia no Museu VillaLobos sob o número de registro MVL
1995-21-0007;• transcrição para orquestra, sob otítulo “Danses Africaines”. Vide A.VI;• escrita originalmente para piano.
Vide A.IX.

FANTASIA CONCERTANTE
AllegroLento
Allegretto-Scherzando-Allegro final
orquestra de violoncelos

AuTóGRAFO (MVL):• cópia heliográfica - MVL 1993-21-0233

DuRAçãO: 19’45” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME

GUIA PRÁTICO - 1 VOLUME
O(1958, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 10/12/1958, Nova York - Town Hall. The
Violoncello Society; Autor, regente
23/11/1967, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. The Violoncello Society (Alan
Shulman, Albert Catell, Barbara Stein
Mallow, Daniel Saidenberg, Fortunato
Arico, George Koutzen, János Scholz, Jascha
Bernstein, Kermit Moore, Moss Havivi,
Naoum Benbitzsky, Paul Olefsky, Peter
Rosenfeld, Seymour Benstock e Stephen
Kates); Vladimir Brailowsky, regente. 1ªaudição no Brasil• Escrita para o The VioloncelloSociety e a este dedicada;• pode ser executada com 16 ou 32
violoncelos;• existe outra obra, também sob otítulo “Fantasia Concertante”, paraclarinete, fagote e piano, que não
possui qualquer relação com esta.

Vide CVILLA-LOBOS – SUA OBRA

115

A.VIII.5

NONETO
eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/5/1924, Paris - Salle des Agriculteurs.
Choeur Mixte de Paris; Louis Fleury, ﬂ;Louis Gaudard, ob; Henri Delacroix, cl;
Raymond Briard, sax; Gustave Dhérin,fg; G. Truc, cel; João de Souza Lima, pf; L.
Perret, hp; Désiré-Émile Inghelbrecht e
Caillette, percussão; Autor, regente*
18/2/1925, São Paulo - Teatro Sant’Anna.
Schubertchor de São Paulo; Spatarco
Rossi, ﬂ ; Alberto Romanelli, ob; Antenor
Driussi, cl; Herminio Canella, saxalto; Angelo Morgana, fagote; Carlos
Damasco, hp; José Torres, cel; Guilherme
Mignone, pf; J. Pericles e F. Lavieri,
percussão; Autor, regente. Espetáculo em
homenagem a Olívia Guedes Penteado e
Paulo Prado
5/12/1927, Paris - L’Art Choral; Gaston
Blanquart, ﬂ; Lucien-Joseph-Francis deNattes, ob; Louis Cahuzac, cl; Hippolyte
Poimbeuf, sax; Gustave Dhérin, fg; Aline vanBarentzen, pf; Tomas Terán, celesta; Autor,
regente. 2º de dois concertos dedicados às
obras do Autor
18/10/1940, Nova York - MoMA. Festivalde Música Brasileira. Schola Cantorum;
Bernardo Segall, pf; Hugh Ross, regente. 1ªaudição nos EUA• Com a indicação “Impressão Rápida
de Todo o Brasil”;• dedicada a Olivia Guedes Penteado;• ao se examinar a partitura, constatase que o conceito de noneto de
Villa-Lobos, além de excluir o coro,caracteriza-se da seguinte forma:a percussão foi tratada como umúnico grande instrumento; pic e ﬂ,assim como sax alto e sax barít, sãoexecutados, cada par, por um único
instrumentista;• * consta do programa que obra
teria sido escrita para instrumentos
e coro feminino. Da própria
apresentação participaram 16 vozes
femininas do Choeur Mixte de Paris.

POEMA DA CRIANÇA E SUA MAMÃ [POÈMe De L’eNFANT eT SA MÈRe]Vide B.III.2

SEXTETO MÍSTICO(1917, RJ)

SATBB
pic/fl, ob, cl(Bb), fg, sax alto/sax barít, fg,cel, hp, pf e percussão: tímp, tam-tam,bombo, tambor grande, tambourin decampagne, caixa clara, prato, pratos
de bronze e prato de louça, chocalhos(madeira e metal), triângulo, reco-recos(pequeno e grande), puíta, pandeiros(pequeno e grande), caxambu e xil

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1999-21-0369• rascunho - MVL 1993-21-0300• fragmento - MVL 1993-21-0298

DuRAçãO: 14’
PuBLICAçÕeS: ME

fl, ob, sax alto, violão, cel e hp

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 16/11/1962, Rio de Janeiro - ABI. Festival
Villa-Lobos. Moacyr Liserra, ﬂ; José Cocarelli,ob; Sebastião de Barros, sax; Maria Celia
Machado, hp; Romeu Fossate, cel; Turibio
Santos, violão

• * Com dedicatória a Graça Aranha
e instrumentação diferente: vozes
masculinas, sax, celesta, cítara,violão e harpa;• ** embora toda manuscrita por
Arminda Villa-Lobos, a parte desax alto possui cabeçalho em
manuscrito do Autor.

• vegetal - MVL 1993-21-0449• incompleta - MVL 1993-21-0450• fragmento - MVL 1993-21-0447*• partes, vegetal - ﬂ, ob, hp, sax alto**, cele violão - MVL 1993-21-0448

DuRAçãO: 7’30”
PuBLICAçÕeS: ME

116(1923, RJ)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.VIII.5

SUÍTE PARA QUINTETO DUPLO DE CORDAS
TímidaMisteriosa
Inquieta (Air de Ballet)

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1993-21-0480• “Tímida” - redução - rascunho - MVL
1993-21-0481• parte de vl I - MVL 1993-21-0482

DuRAçãO: 16’
PuBLICAçÕeS: não publicada(1912/1913, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 31/7/1915, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Sociedade de Concertos
Sinfônicos; Francisco Braga, regente.
Apresentada sob o título “Suíte
Característica para Instrumentos deCordas” e com a participação do Autor
dentro da Orquestra, como violoncelista
7/5/1930, Paris - Sala Gaveau. 2º Festival deObras de Villa-Lobos. Apresentada sob otítulo “Suite pour Instruments à Cordes”.
Autor, regente. 1ª audição na França• Dedicada a Francisco Braga;• com a indicação “op. 25”.

SUÍTE SUGESTIVA
Ouverture de l’Homme Tel…
Prelude, Choral et Funèbre (cine journal)(Oswald de Andrade)
Croche-pied au Flic (comédie) (Oswald deAndrade)Le Recit de Peureux (drame) (Oswald deAndrade)Charlot Aviateur (comique) (RenéChalupt)
L’Enfant et le Youroupari (tragédie)(Manuel Bandeira)
La Marche Finale(1929, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 18/11/1989, Rio de Janeiro - Sala Cecília
Meireles. Lucia Dittert, soprano; Marcelo
Coutinho, barítono; Orquestra Pró Música
do Rio de Janeiro; Armando Prazeres,
regente• Subtítulo: “Cinemas”;• dedicada a Mme. Frederic Moreau;• * junto a “Tantum Ergo”;• “Ouverture de l’Homme Tel…” transcrição para orquestra. Vide A.VI;• redução para canto e dois pianos.
Vide D.

soprano e barítono
pic, fl, ob, cl(A), fg, trp(Bb), trp(A), trb, tímp,
tam-tam, bombo, triângulo, prato, caixa
clara, 3 metrônomos (com “sonette”), xil,
cel, pf, vl, vla, vlc e cb de 5 cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1993-21-0483*• “Ouverture de l’Homme Tel…” rascunho- MVL 1993-21-0484• “Charlot Aviateur (comique)”,
fotocópia
- MVL 1995-21-0040

DuRAçãO: 14’
PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

117

A.VIII.6

6 - OUTRAS OBRAS COM ACOMPANHAMENTO DE PIANOBERCEUSE(25/2/1915, Nova Friburgo)

vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 13/11/1915, Rio de Janeiro - Salão Nobre da
Associação dos Empregados do Comércio.
Oswaldo Allioni, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf• Com a indicação “op. 50”;
• dedicada a “Mme. Noêmia VillaLobos - Minha mãe”;• * em manuscrito do Autor: “25/2
dia de teus anos; assim” e, ainda,“Recordando-me desta dataminh’alma se embala nesta
Berceuse, como há muitos anos
era por ti adormecido no berçomaterno, ouvindo, quem sabe,
algumas destas frases.”• rascunho - MVL 1993-21-0007• fragmento - MVL 1993-21-0006*

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: vlc e pf - AN

CANTO DA NOSSA TERRA, O(1931, SP)

vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 9/2/1931, Jaboticabal (SP) - “Excursão
Artística” realizada pelas cidades do interiorde São Paulo. Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
6/10/1931, São Paulo - Theatro Sant’Anna.
253º Sarau da Sociedade de Cultura Artística.
Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf• Escrita originalmente paraorquestra, faz parte de “Bachianas
Brasileiras Nº 2”. Vide A.I;
• * com o sobretítulo “Bacheannas”
e um título riscado onde se lê: “O
Seresteiro religioso”;• * junto a “O Canto do Capadócio”.

• vegetal - MVL 1990-21-0056• parte de vlc - MVL 1994-21-0007• rascunho - MVL 1994-21-0006*

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: não publicada
CANTO DO CAPADÓCIO, O
vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

20/1/1931, Campinas (SP) - “Excursão Artística”
realizada pelas cidades do interior de São
Paulo. Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf• * Reprodução da partitura
pertencente à Coleção Amaral
Vieira;• ** com a indicação de segundo
movimento da “Suíte Típica” para
violoncelo e orquestra ou piano.
Vide A.IV;• ** junto a “O Canto da Nossa Terra”;• *** manuscrito original encontrado
pelo pianista e compositor Amaral
Vieira, que doou uma reprodução
da partitura ao Museu Villa-Lobos;• escrita originalmente paraorquestra, faz parte de “Bachianas
Brasileiras Nº 2”. Vide A.I.

• fotocópia - MVL 1999-21-0026*• rascunho - MVL 1994-21-0006**

AuTóGRAFO (AV):• original, s.n.***DuRAçãO: 7’
PuBLICAçÕeS: não publicada

118(1930, SP)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.VIII.6

CANTO DO CISNE NEGRO, O(1917, RJ)

vlc e pf ou vl e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

7/4/1947, Rio de Janeiro - Theatro Municipal.
Joseph Schuster, vlc e Edward Mattos, pf
18/10/1940, Nova York - MoMA. Festival deMúsica Brasileira. 1ª audição nos EUA• Com a indicação “Poema ballomimico”;• * partitura impressa com a anotação
do Autor: “Corrigida e revista pelo
Autor”;• escrita originalmente paraorquestra, faz parte de “Naufrágiode Kleônicos”. Vide A.III.1.

• MVL 1990-21-0060*

PuBLICAçÕeS: AN

CANTO ORIENTAL(8/3/1917, RJ)

vl e acompanhamento*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):______________• Escrita no Restaurante Assyrio;• com a indicação “Improviso”;• * a melodia aparecedesacompanhada, mas, pela forma
como foi grafada, com compassosde espera, e pelo fato de estar
indicada como “solo”, sugerese um acompanhamento não
discriminado na partitura;• localizado apenas o autógrafo.

• parte de vl - MVL 1993-21-0044

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

CAPRICCIO(1915, RJ)

vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 29/1/1915, Nova Friburgo - Teatro D.
Eugênia. Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
4/1/1927, Paris - Grand Palais. Iberê Gomes
Grosso, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf. 2º de dois
concertos dedicados à música brasileira.
Com a presença do Autor
4/7/1930, Cachoeira Paulista - Theatro
Municipal. “Excursão Artística” realizada
pelas cidades do interior de São Paulo.
Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
6/8/1931, Itu - Cine Central. “Excursão
Artística” realizada pelas cidades dointerior de São Paulo. Autor, vlc; Lucília
Villa-Lobos, pf• Com a indicação “op. 49”;
• existe partitura impressa no Museu
Villa-Lobos - MVL 1993-21-0045 - em
que consta, ao lado do título, a
indicação “(Nº 1)”, manuscrita pelo
Autor.

• rascunho - MVL 1993-21-0046*• fragmento - MVL 1993-21-0047

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: AN

DIVAGATION [DIVAGAçãO](1946, RJ)

vlc, pf e tambor (ad libitum)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

19/10/1950, Buenos Aires - Teatro Odeon.
Iberê Gomes Grosso, vlc• Dedicada a Henry Leiser.

• rascunho - MVL 1993-21-0201

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

119

A.VIII.6

ÉLÉGIE(1916, RJ)

vlc e pf ou vl e pf*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 3/2/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre do
Jornal do Commercio. Alfredo Gomes, vlc;
Lucília Villa-Lobos, pf
4/1/1927, Paris - Grand Palais. Iberê Gomes
Grosso, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf. 2º de dois
concertos dedicados à música brasileira.
Com a presença do Autor• * Apesar de não ter sido localizada
partitura que apresente a formação
para violino e piano, há no Museu
Villa-Lobos uma parte de violino
isolada;• op. 87. Informação retirada do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição;• escrita originalmente paraorquestra. Vide A.VI.

• rascunho - MVL 1993-21-0214

DuRAçãO: 5’30”
PuBLICAçÕeS: AN

IMPROVISO N 7
O(1915, RJ)

vl e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’30”

17/11/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre do
Jornal do Commercio. Mario Caminha, vl;
Lucília Villa-Lobos, pf• Com a indicação “Melodia”.

PuBLICAçÕeS: AN

MAZURLESKA(s.d.)

vl e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• *Segundo indicação do Autor, a obra
seria um “concerto para violino e
piano”;• localizado apenas o autógrafo.

• rascunho - MVL 1999-21-0363*

PuBLICAçÕeS: não publicada
PEQUENA SUÍTE
1. Romancette
2. Legendária
3. Harmonias Soltas
4. Fugato
5. Melodia
6. Gavotte-Scherzo
vl e pf

AuTóGRAFO (MVL):• “Romancette” - MVL 1993-21-0307• “Romancette” - MVL 1993-21-0284• “Harmonias Soltas” - incompleta- MVL 1993-21-0309• “Harmonias Soltas” - rascunho- MVL 1993-21-0306• “Fugato” - rascunho- MVL 1993-21-0290**• “Melodia” - MVL 1993-21-0290***• “Gavotte-Scherzo”- MVL 1993-21-0310****• parte de vl II- MVL 1993-21-0290*

DuRAçãO: 13’
PuBLICAçÕeS: AN

120

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1913/1914, RJ)*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 5/1/1919, Rio de Janeiro - Salão
Nobre da Associação dos Empregados do
Comércio. “Romancette”, “Legendária”
e “Gavotte-Scherzo”. Autor, vlc; Soriano
Robert, pf• * A data encontrada na partitura
impressa, para todas as peças é
1913, RJ, contrariando a informação
encontrada nos autógrafos;• ** junto à parte de vl II de “Naufrágiode Kleônicos”;• *** com a indicação “Suíte Infantil”;• **** com a indicação “sobre ainversão de um tema de Lee”.

A.VIII.6

PRELÚDIO N 2
O(1913, RJ)

vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 3/2/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre do
Jornal do Commercio. Alfredo Gomes, vlc;
Lucília Villa-Lobos, pf• Com a indicação “op. 20”.

• rascunho - MVL 1993-21-0322

DuRAçãO: 4’30”
PuBLICAçÕeS: AN
SONHAR(1914, RJ)

vlc e pf ou vl e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 29/1/1915, Friburgo - Teatro D. Eugênia.
Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
4/7/1930, Cachoeira Paulista - Theatro
Municipal. “Excursão Artística” realizada
pelas cidades do interior de São Paulo. Autor,
vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
6/8/1931, Itu - Cine Central. “Excursão
Artística” realizada pelas cidades do interiorde São Paulo. Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf• Com as indicações “op. 14” e“Melodia”;• do programa do concerto de estreia
consta a descrição “Melodia simples
causada por um sonho calmo.
Escripta em 17 de janeiro de 1914”;• existe partitura impressa no acervo
do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1993-21-0458, que possui aanotação do Autor “Corrigido erevisto pelo autor / H. Villa-Lobos”.

PuBLICAçÕeS: vlc e pf - AN

TRENZINHO DO CAIPIRA, O(1931, SP)*vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

4/7/1930, Cachoeira Paulista - Theatro
Municipal. “Excursão Artística” realizada
pelas cidades do interior de São Paulo. Autor,
vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
9/3/1931, Mogi Mirim (SP) - “Excursão
Artística” realizada pelas cidades do interiorde São Paulo. Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
6/8/1931, Itu - Cine Central. “Excursão
Artística” realizada pelas cidades do interiorde São Paulo. Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
6/10/1931, São Paulo - Theatro Sant’Anna.
253º Sarau da Sociedade de Cultura Artística.
Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf• Dedicada a Iberê Gomes Grosso;• Com a indicação “Sugestão de uma
viagem num trenzinho do interior”;• * informação manuscrita por
Arminda Villa-Lobos, retirada do
autógrafo pertencente ao acervo do
Museu Villa-Lobos sob o número deregistro MVL 1990-21-0169;• ** com a indicação “Suíte Típica”;• transcrita para orquestra, faz partede “Bachianas Brasileiras Nº 2”.
Vide A.I.

MVL 1990-21-0168• rascunho - MVL 1990-21-0169**

DuRAçãO: 3’30”
PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

121

IX - OBRAS PARA PIANO SOLO

A.IX

AMAZONAS(1917, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1990-21-0003*

21/11/1967, Rio de Janeiro – Theatro
Municipal Festival Villa-Lobos. Aline Van
Barentzen. 1ª audição no Brasil• Bailado indígena brasileiro;• * com a indicação “redução para
piano”;• ** com a indicação “pour piano”;• escrita originalmente paraorquestra.
Vide A.III.1

DuRAçãO: 14’30”
PuBLICAçÕeS: ME**BACHIANAS BRASILEIRAS N 4
O

Vide A.I

BAILADO INFANTIL(s.d.)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho - MVL 1993-21-0003

23/11/1932. Alunas da Escola de Dança
do Theatro Municipal; Maria Oleneva,
coreógrafa• Localizado, apenas, o autógrafo;• existe partitura manuscrita deautor não identificado com ostítulos “Coleção Infantil” e “Bailado
Infantil”, sendo o segundo aposto
por Arminda Villa-Lobos; porém,
seu conteúdo difere da presenteobra.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

BAILADO INFERNAL(1920, RJ)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: AN

17/2/1922, São Paulo – Theatro Municipal.
3º programa da Semana de Arte Moderna.
Ernani Braga, regente• O material temático aquiencontrado aproveita,
parcialmente, material temático
encontrado na versão orquestral;• escrita originalmente paraorquestra, faz parte do 2º ato daópera “Zoé”. Vide “Bailado Infernal”
em A.VI e “Zoé” em B.II.

BEIJO, UM

124(1909)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: não publicada_____________• Dedicada a Eduardo Gomes;• informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição. Localizada, apenas,
cópia manuscrita para ﬂauta,
do copista C. Martins, com o
mesmo título, sem indicação deacompanhamento.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

A.IX

BRINQUEDO DE RODA
1. Tira o seu Pezinho
2. A Moda da Carranquinha
3. Os Três Cavalheirozinhos
4. Uma, Duas Angolinhas
5. Garibaldi foi à Missa
6. Vamos Todos Cirandar(1912)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• * Com o título “Os TrêsHeroizinhos”.

AuTóGRAFO (MVL):• “Os Três Cavalheirozinhos”* e“Vamos Todos Cirandar” - rascunho MVL 1993-21-0012

DuRAçãO: 11’
PuBLICAçÕeS: CVM, IV, SMPC e
Kawai

CAIXINHA DE MÚSICA QUEBRADA(1931, SP)

DuRAçãO: 2’30”

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: Edição do Autor*,

6/10/1931, São Paulo – Theatro Sant’Anna.
253º Sarau da Sociedade de Cultura
Artística. João de Souza Lima

• Intitulada, inicialmente, “Realejo
Quebrado”. Informação retirada do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição;• * nessas edições consta a indicação
“Para o Souza Lima brincar”;• em entrevista ao jornal A Razão,de Santa Maria, RS, de 29/11/1967,
perguntado como foi que oAutor compôs a obra, Souza Lima
respondeu: “Foi numa excursão
no interior do Estado de São Pauloque estávamos realizando em 1931.
A viagem era cansativa, de trem,
muita fumaça, muito calor. Pedi
para que o Villa-Lobos que fizesse
uma música mais acessível, deefeito imediato para o público dointerior. Ele achou boa ideia. Pegou
a pasta de música e nos joelhos,naquela turbulência, fez a “Caixinhade Música Quebrada” para o Souza
Lima brincar.”

VLMC e IV*CANÇÕES DE CORDIALIDADE
Feliz Aniversário
Boas Festas
Feliz Natal
Feliz Ano Novo
Boas Vindas

AuTóGRAFO (MVL):(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Versões para:- orquestra. Vide A.VI
- coro a capela. Vide B.IV.1- canto e piano. Vide D- canto e orquestra. Vide D• cópia fotostática - MVL 1993-21-0038

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

125

A.IX

CARNAVAL DAS CRIANÇAS
1. O Ginete do Pierrozinho (1920)
2. O Chicote do Diabinho
3. A Manha da Pierrete
4. Os Guizos do Dominozinho
5. As Peripécias do Trapeirozinho
6. As Traquinices do Mascarado Mignon
7. A Gaita de um Precoce Fantasiado
8. A Folia de um Bloco Infantil(1919/1920, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 17/9/1925, Rio de Janeiro - Salão do
Instituto Nacional de Música. Integral.
Antonietta Rudge Miller. Segundo oprograma impresso, os números 1 a 7
foram apresentados em piano solo, e “A
Folia de um Bloco Infantil” com o piano
acompanhado de um “pequeno conjunto”• Dedicada aos sobrinhos do Autor;• “A Folia de um Bloco Infantil” édedicada a Olivia Guedes Penteado;• “A Folia de um Bloco Infantil”– escrita para piano a 4 mãos.
Transcrição para piano e orquestra.
Vide A.IV;• * junto a “Choros Nº 7” e “Canção da
Terra”;• baseado nesta série, o Autorcompôs o “Momoprecoce”. Vide
A.IV.

AuTóGRAFO (MVL):• “A Manha da Pierrete” MVL 1993-21-0048• “A Gaita de um Precoce Fantasiado” rascunho - MVL 1993-21-0049• “A Folia de um Bloco Infantil” fragmento - MVL 1993-21-0036*

DuRAçãO: 15’
PuBLICAçÕeS: AN e Kawai
CARNAVAL DE PIERROT(1910, RJ)

AuTóGRAFO (AV):eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• partitura incompleta, s.n.*

1ª 12/11/2009, Rio de Janeiro – Auditório
Guiomar Novaes. 49º Festival Villa-Lobos.
Flávio Augusto• * Manuscrito original encontrado
pelo pianista e compositor Amaral
Vieira, que doou uma reprodução
da partitura ao Museu Villa-Lobos
em 2008, além de um exemplar por
ele revisado, finalizado e editorado
em 2004.

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: Thesaurus MusicCHOROS N 2

Vide A.II

CHOROS N 5

Vide A.IIOO

CICLO BRASILEIRO
Plantio do Caboclo
Impressões SeresteirasFesta no Sertão (1937)
Dança do Índio Branco

AuTóGRAFO (MVL):• “Plantio do Caboclo” rascunho - MVL 1993-21-0073• “Impressões Seresteiras” MVL 1993-21-0071*• “Dança do Índio Branco” MVL 1993-21-0072• “Dança do Índio Branco” rascunho - MVL 1993-21-0074• “Dança do Índio Branco” rascunho - MVL 1993-21-0075

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: CMP e IV

126

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1936/1937, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 6/8/1938, Rio de Janeiro - Salão Leopoldo
Miguez. “Impressões Seresteiras” e “Dançado Índio Branco”. Julieta Neves d’Almeida
1ª 27/11/1939, Rio de Janeiro. “Plantio do
Caboclo” e “Festa no Sertão”. José Vieira
Brandão
20/10/1940, Nova York - MoMA. “Impressões
Seresteiras”. Festival de Música Brasileira.
Arthur Rubinstein.

• Dedicada a Arminda Villa-Lobos;• * datado, ao ﬁnal, de 17/7/1936.

A.IX

CIRANDAS
1. Terezinha de Jesus
2. A Condessa
3. Senhora Dona Sancha
4. O Cravo Brigou com a Rosa
5. Pobre Cega
6. Passa, Passa, Gavião
7. Xô, Xô, Passarinho
8. Vamos Atrás da Serra, Calunga
9. Fui no Tororó
10. O Pintor de Cannahy
11. Nesta Rua, Nesta Rua
12. Olha o Passarinho, Dominé
13. À Procura de uma Agulha
14. A Canoa Virou
15. Que Lindo Olhos
16. Có, Có, Có(1926, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:[1ª] 1928, Rio de Janeiro - Embaixada dos
EUA. “Passa, Passa Gavião”. Sylvinha
Marques.
1ª 13/8/1929, Rio de Janeiro – Teatro Lírico.
Tomás Terán
14/3/1930, Paris – Sala Chopin. “Terezinha deJesus”, “Pobre Cega”, “A Condessa”, “Passa,
Passa, Gavião”, “Que Lindos Olhos” e “O
Cravo Brigou com a Rosa”. Janine Cools. 1ªaudição na França
14/3/1930, Berlim - Singakademie. “Pobre
Cega”. João de Souza Lima. 1ª audição na
Alemanha• Temas populares infantis;• dedicada a Alfredo Oswald;• “O Cravo Brigou com a Rosa” –subtítulo: “Sapo Jururu”;• * reprodução da partitura
pertencente ao acervo da
Biblioteca do CCBB-Rio;• ** com a indicação “Série sobretemas populares brasileiros (1600,
1700, 1800);• *** junto “Lenda Árabe”;• **** junto a “Saudades da Minha
Vida” (das “Serestas”);• ***** junto a “Modinha” (das“Serestas”);• “Pobre Cega” - com a indicação
“Toada de Rede”.

AuTóGRAFO (CCBB-Rio):“Terezinha de Jesus”

DuRAçãO: 40’
PuBLICAçÕeS: AN e Kawai
CIRANDINHAS
1. Zangou-se o Cravo com a Rosa?
2. Adeus, Bela Morena
3. Vamos, Maninha
4. Olha Aquela Menina
5. Senhora Pastora
6. Cai, Cai, Balão
7. Todo o Mundo Passa
8. Vamos Ver a Mulatinha
9. Carneirinho, Carneirão
10. A Canoa Virou
11. Nesta Rua Tem um Bosque
12. Lindos Olhos que Ela Tem(1925)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:12/7/1930, João Pessoa. Nº 1 a 9. Alunos dos
professores Santinha e Gazzi de Sá• Temas populares infantis;• dedicatórias:- “A Canoa Virou” a Miguy Azevedo- “Nesta Rua Tem um Bosque” aGuiomar de Salles Penteado.
- “Lindos Olhos Que Ela Tem” a Anna
Maria Novaes Pinto.

DuRAçãO: 24’
PuBLICAçÕeS:• Nº 1 a 12 - AN e Kawai• Nº 1 a 9 - MECOLEÇÃO INFANTIL(1911, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1993-21-0004*_____________• *A partitura, cópia manuscrita
de autor não identificado com
anotações do Autor, possui, ainda, otítulo “Bailado Infantil”, aposto por
Arminda Villa-Lobos. Porém, seu
conteúdo é diferente de “Bailado
Infantil”, também escrita para
piano.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

127

A.IX

DANÇAS CARACTERÍSTICAS AFRICANAS
Farrapós (1914, RJ)
Kankukus (1915, RJ)
Kankikis (1915, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):• “Farrapós” - rascunho MVL 1993-21-0211*• “Kankukus” - rascunho MVL 1993-21-0212(1914/1915, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 29/1/1915, Friburgo - Teatro D. Eugênia.
“Farrapós”. Lucília Villa-Lobos
1ª 17/11/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. “Kankukus”.
Ernani Braga
1ª 12/11/1919, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Kankikis”. Nininha Velloso Guerra.

• “Farrapós”:

DuRAçãO: 10’
PuBLICAçÕeS:AN e Carlos Wehrs (“Farrapós”)- subtítulo: “Dança Indígena Nº 1”- com a indicação “op. 47”- com a indicação “Samba”• “Kankukus”:- subtítulo “Dança Indígena Nº 2”- com a indicação “op. 57”- dedicada a Ernani Braga• “Kankikis”:- subtítulo: “Dança Indígena Nº 3”- com a indicação “op. 65”- dedicada a Nininha Velloso Guerra• * com a indicação: “Samba”, quenão aparece na partitura impressa.
Nesta entra no lugar a indicação
“Dança Indígena Nº 1”;• conforme o catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição, os subtítulos
nesta versão seriam “Dança dosMoços” para “Farrapós”, “Dança dos
Velhos” para “Kankukus” e “Dança
dos Meninos” para “Kankikis”;• desenvolvida sobre materialmusical recolhido junto aos índios
Caripunas, de Mato Grosso;• transcrições para:- octeto. Vide A.VIII.5- orquestra, sob o título “Danses
Africaines”. Vide A.VI

FÁBULAS CARACTERÍSTICASO Cuco e o Gato
A Araponga e o Irerê
O Gato e o Rato

AuTóGRAFO (MVL):• “O Gato e o Rato” - MVL 1993-21-0230

DuRAçãO: 8’
PuBLICAçÕeS:“O Gato e o Rato” – AN e Kawai128

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1914)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 3/2/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre da
Associação dos Empregados do Comércio. “O
Gato e o Rato”. Rubens Figueiredo• “O Gato e o Rato” com a indicação
“op. 65”;• localizada apenas “O Gato e o Rato”.

A.IX

FEIJOADA SEM PERIGO...

(1/1/1955, Nova York)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho - MVL 1999-21-0335*_____________• Dedicada a Dora Vasconcellos;• * consta a seguinte a dedicatória:“Minha Dora, cada grão de feijão
da tua feijoada enriquecida pela
Noemia das Arábias, representacada nota deste “merci”
alaranjado. ‘Venga’ outra feijoada
que eu encontrarei outras notas...
de música...”;• em artigo intitulado “Prato do dia:feijão com arroz”, publicado na
revista Realidade (SP), Ano 1970, Ed.
00053, Luiz Lobo comenta sobre
outra dedicatória: “(...) quando
Dora Vasconcelos [Vasconcellos]
era cônsul-geral do Brasil em Nova
York, homenageou o autor das
Bachianas com uma feijoada queele comeu de Iágrimas nos olhos.
Depois do almoço escreveu nocaderno de cozinha de Noêmia
Faria, a cozinheira, uma Fuga
Sem Fim. em honra da feijoada
e da sua autora. Uma fuga em
quatro partes, apropriadamente
intituladas Farinha, Carne, Arroz eFeijão Preto.” Essa partitura não foi
localizada.

DuRAçãO: 50”
PuBLICAçÕeS: não publicada

Villa-Lobos, Marcos Romero e Dora
Vasconcellos, dedicatária de Feijoada
Sem Perigo, autora das letras das
quatro canções da Floresta do
Amazonas, de Eu te Amo, do Poema de
Palavras, de Sete Vezes e dos textos
alternativos de “Canção do Carreiro”,“Abril” e “Desejo” (das Serestas)
Década de 1950
Acervo MVL 1982-16A-220

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

129

A.IX

FIANDEIRA, A(1921, RJ)

DuRAçãO: 2’30”

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: AN

1ª 21/10/1921, Rio de Janeiro – Salão Nobre
do Jornal do Commercio. Ernani Braga• Temas populares infantis;• dedicada a Ernani Braga;• existe partitura impressa no acervo
do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1993-21-0237, que possui aanotação do Autor “Corrigido erevisto pelo autor / H. Villa-Lobos”.

FRANCETTE ET PIA
1. Pià est Venu en France
2. Pià a Vu Francette
3. Pià a Parlé a Francette
4. Pià et Francette Jouent Ensemble
5. Francette est Fâchée
6. Pià est Parti pour la Guerre
7. Francette est Triste
8. Pià Revient de la Guerre
9. Francette est Contente
10. Francette et Pià Jouent pour Toujours

DuRAçãO: 14’
PuBLICAçÕeS: ME

130

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 14/9/1932*, Rio de Janeiro - Teatro JoãoCaetano. Dora Bevilacqua e José Vieira
Brandão.

• Encomendada por Éditions
Max-Eschig para os alunos deMarguerite Long, do Conservatório
de Paris;• “Francette et Pià Jouent pour
Toujours” – para piano a 4 mãos;• * a informação sobre ter sido
essa a primeira execução foi
dada por José Vieira Brandão em
um documento manuscrito depropriedade da família Brandão,em que o pianista lista diversas
atividades ao longo de sua vida.
Quanto à data da apresentação,o dado sobre o ano aparece em
manuscrito não identificado no
programa do concerto, o que
coincide com a notícia publicada
no jornal Correio da Manhã, de
11/9/1932.
• transcrição para orquestra. Vide
A.VI.

A.IX

GUIA PRÁTICO – 1 VOLUME

Vide CGUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 1(1932, RJ)

OOAcordei de Madrugada (2ª versão)A Maré Encheu
A Roseira (2ª versão)Manquinha
Na Corda da Viola

DuRAçãO: 8’
PuBLICAçÕeS: IV e CMPE

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 27/11/1939, Rio de Janeiro. “Acordei deMadrugada”, “A Maré Encheu”, “A Roseira”
e “Na Corda da Viola”. José Vieira Brandão
1ª 13/11/1941, Rio de Janeiro – Salão
Leopoldo Miguez - Escola Nacional deMúsica. Festival Villa-Lobos. “Manquinha”.
José Vieira Brandão

• Temas populares infantis;• dedicada a José Vieira Brandão;• “A Maré Encheu” – tema popular daParaíba do Norte;• arranjos extraídos de “Guia Prático –1º volume”, respectivamente, os Nº2, 76, 111, 74 e 43. Vide C.

GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 2
OBrinquedo
Machadinha
EspanhaSamba-lelêSenhora Dona Viúva (2ª versão)(1932, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 27/11/1939, Rio de Janeiro. “Brinquedo”,“Machadinha”, “Samba-lelê” e “Senhora Dona Viúva”. José
Vieira Brandão

• Dedicada a Julieta d’Almeida Strutt;• arranjos extraídos de “Guia Prático
– 1º volume”, respectivamente, os
Nº 17, 71, 63, 112 e 117. Vide C.

DuRAçãO: 8’
PuBLICAçÕeS: ME
GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 3
OO PastorzinhoJoão Cambuête
A Freira
Garibaldi Foi à MissaO Pião(1932, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 27/11/1939, Rio de Janeiro. “JoãoCambuête”, “Garibaldi Foi à Missa” e “OPião”. José Vieira Brandão

• Dedicada a Arnaldo Estrella(no verso da capa da edição decopyright 1945 do “Guia Prático
– Álbum Nº 1” aparece listado oterceiro álbum como dedicado a
Tomás Terán);• * manuscrita pelo Autor somente“O Pastorzinho”. O restantemanuscrito de Arminda Villa-Lobos;• arranjos extraídos de “Guia Prático
– 1º volume”, respectivamente, os
Nº 91, 66, 53, 58 e 93. Vide C.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0243*

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: ME

GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 4
O

O Pobre e o Rico
Rosa Amarela (2ª versão)Olha o Passarinho, Dominé!
O GatoÓ Sim

DuRAçãO: 8’(1932, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 13/11/1941, Rio de Janeiro – Salão
Leopoldo Miguez – Escola Nacionalde Música. Festival Villa-Lobos. “RosaAmarela”, “Olha o Passarinho, Dominé!”, “OGato” e “Ó Sim”. José Vieira Brandão

• Dedicada a Magdalena Tagliaferro;• arranjos extraídos de “Guia Prático
1º volume”, respectivamente, os Nº98, 109, 85, 61 e 119. Vide C.

PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

131

A.IX

GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 5
O

Os Pombinhos (2ª versão)Você Diz que Sabe Tudo
Có-có-có
O Bastão ou Mia Gato
A Condessa

DuRAçãO: 10’(1932, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 13/11/1941, Rio de Janeiro – Salão
Leopoldo Miguez – Escola Nacionalde Música. Festival Villa-Lobos. “Os
Pombinhos”, “Você Diz que Sabe Tudo”
e “O Bastão ou Mia Gato”. José Vieira
Brandão

• Dedicada a Anna-Stella Schic(no verso da capa da edição decopyright 1945 do “Guia Prático
– Álbum Nº 1” aparece listado oterceiro álbum como dedicado a
Arnaldo Estrella);• “Os Pombinhos” faz parte, ainda, de“Guia Prático - Álbum Nº 7”;• arranjos extraídos de “Guia Prático
- 1º Volume”, respectivamente, os Nº102, 136, 37, 14 e 39. Vide C.

PuBLICAçÕeS: ME

Anna-Stella Schic – dedicatária do
Guia Prático – Álbum Nº 5
Paris, 1952
Acervo MVL 1983-16A-114

GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 6
O

Sonho de uma Criança
O Corcunda
O Caranguejo (1ª versão)A Pombinha Voou
Vamos Atrás da Serra, oh! Calunga(1935, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 13/11/1941, Rio de Janeiro - Salão Leopoldo
Miguez - Escola Nacional de Música. Festival
Villa-Lobos. José Vieira Brandão

• Dedicada a William Kapel;• arranjos extraídos de “Guia Prático
– 1º volume”, respectivamente, os
Nº 122, 42, 29, 103 e 126. Vide C.

DuRAçãO: 10’
PuBLICAçÕeS: MMC

GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 7
ONo Fundo do Meu Quintal
Vai, Abóbora
Vamos, Maruca
Os Pombinhos (2ª versão)Anda à Roda (3ª versão)DuRAçãO: 10’
PuBLICAçÕeS: MMC

132

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1935, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 27/11/1939, Rio de Janeiro.
“Vai Abóbora”. José Vieira Brandão
1ª 13/11/1941, Rio de Janeiro – Salão
Leopoldo Miguez – Escola Nacionalde Música. Festival Villa-Lobos. “Os
Pombinhos”. José Vieira Brandão

• Dedicada a Noemi Bittencourt;• “Os Pombinhos” faz parte, ainda, de“Guia Prático – Álbum Nº 5”;• arranjos extraídos de “Guia Prático
– 1º volume”, respectivamente, os
Nº 57, 125, 128, 102 e 7. Vide C.

A.IX

GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 8
OÓ Limão (1ª versão)Carambola
Pobre Cega (2ª versão)Pai Francisco (2ª versão)Xô! Passarinho!
Sinh’Aninha
Vestidinho Branco(1935, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• * Manuscritas pelo Autor somente“Pobre Cega” e “Xô! Passarinho!”.
O restante anuscrito de Arminda
Villa-Lobos;• arranjos extraídos de “Guia Prático
1º volume”, respectivamente, os Nº68, 28, 97, 88, 137, 120 e 131. Vide C.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0248*

DuRAçãO: 12’
PuBLICAçÕeS: CMP e IV
GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 9
OLaranjeira Pequenina
Pombinha Rolinha
Ó Ciranda, ó Cirandinha
A Velha que Tinha Nove Filhas
Constante
O Castelo

DuRAçãO: 12’(1935, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 27/11/1939, Rio de Janeiro. “Laranjeira
Pequenina”, “A Velha que Tinha Nove
Filhas” e “O Castelo”. José Vieira Brandão
1ª 13/11/1941, Rio de Janeiro - Salão
Leopoldo Miguez – Escola Nacional deMúsica. Festival Villa-Lobos. “Pombinha
Rolinha”, “Constante”. José Vieira Brandão

• Arranjos extraídos de “Guia Prático
1º volume”, respectivamente, os Nº67, 100, 35, 129, 40 e 32. Vide C.

PuBLICAçÕeS: CMP e IV

GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 10ODe Flor em Flor
Atché
Nesta Rua
Fui no Itororó (1ª versão)Mariquita Muchacha
No Jardim Celestial

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0253*

DuRAçãO: 12’(1932, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 13/11/1941, Rio de Janeiro –Salão Leopoldo Miguez – Escola Nacionalde Música. “Atché”. Festival Villa-Lobos.
José Vieira Brandão
1ª 12/10/1949, “Nesta Rua”. Noemi
Bittencourt• Dedicada a Sonia Maria Strutt;• * manuscrita pelo Autor somente“Nesta Rua”. O restante manuscritode Arminda Villa-Lobos;• arranjos extraídos de “Guia Prático
1º volume”, respectivamente, os
Nº 67, 10, (“Nesta Rua” é arranjo
original para este álbum), 54, 78 e
65. Vide C.

PuBLICAçÕeS: ME

Villa-Lobos e Sonia Maria Strutt,
dedicatária do Guia Prático Álbum Nº 10
Durante os agradecimentos, após ainterpretação do Momoprecoce
Theatro Municipal do Rio de Janeiro,
24-8-1958
Acervo MVL 2002-16A-033

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

133

A.IX

GUIA PRÁTICO – ÁLBUM N 11OO AnelNigue Ninhas
Pobre Cega (1ª versão)A Cotia
Vida Formosa
Viva o Carnaval(1949, Nova York)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/10/1949, Rio de Janeiro. Integral.
Noemi Bittencourt.
4/11/1950, Nova York - Town Hall. Integral.
Mieczyslaw Horszowski. 1ª audição nos
EUA.

• Dedicada a Mieczyslaw Horszowski;• * manuscrita pelo Autor, exceto“Nigue Ninhas” e as duas primeirasdas três páginas de “Vida Formosa”,
que foram manuscritas por
Arminda Villa-Lobos;• “O Anel”, “Nigue Ninhas”, “Pobre
Cega” e “Viva o Carnaval” sãoarranjos originais para este álbum.
“A Cot ia” e “Vida Formosa” sãoarranjos extraídos de “Guia Prático –1º volume”, respectivamente, os Nº44 e 132. Vide C.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0256*• “O Anel” - rascunho MVL 1993-21-0257• “Nigue Ninhas” - rascunho MVL 1993-21-0255• “Pobre Cega” - rascunho MVL 1993-21-0255• “Vida Formosa” - rascunho MVL 1993-21-0255• “Viva o Carnaval” - rascunho MVL 1993-21-0255

Mieczyslaw Horszowski – dedicatário do
Guia Prático – Álbum Nº 11
Com a dedicatória “A Heitor Villa-Lobos
avec l’admiration fff et la affetion de
Miecio Horszowski” (A Heitor Villa-Lobos
com a admiração fff e o afeto de Miecio
Horszowski)[1947]
Acervo MVL 1985-16A-014

DuRAçãO: 10’
PuBLICAçÕeS: SMPCHISTÓRIAS DA CAROCHINHANo Palácio Encantado
A Cortesia do Principezinho
E o Pastorzinho Cantava
E a Princezinha Dançava(1919, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Dedicatórias:- “No Palácio Encantado” a Nylzota- “A Cortesia do Principezinho” aAhygarita- “E o Pastorzinho Cantava” a Russinha- “E a Princezinha Dançava” a Kilzota

DuRAçãO: 7’
PuBLICAçÕeS: AN
HOMENAGEM A CHOPIN [HOMMAGe A CHOPIN]
NoturnoA la Ballada(1949, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 29/8/1949. Arnaldo Estrella.

• Dedicada ao pianista e crítico
musical Irving Schwerke;• escrita especialmente para ascelebrações promovidas pela
UNESCO, por ocasião do centenário
da morte de Frédéric Chopin.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1993-21-0271

DuRAçãO: 8’
PuBLICAçÕeS: ME
IBERICARABE

134(1914, RJ)

DuRAçãO: 6’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: AN_____________• Conforme a partitura impressa,
trata-se de redução de Lucília VillaLobos da 2ª parte de uma obra
orquestral do Autor intitulada“Suíte Oriental”, da qual não existe
qualquer outra informação, por se
tratar de partitura não localizada.
Vide A.VI.

VILLA-LOBOS – SUA OBRAA.IX

LEMBRANÇA DO SERTÃO

(1930)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1990-21-0123

1ª 9/2/1990, Londres – Canning House,
Consulado Brasileiro. Cláudia Tolipan• Dedicada a Georgette Baptista;• escrita originalmente paraorquestra, faz parte de “Bachianas
Brasileiras Nº 2”.
Vide A.I;• as informações sobre data dacomposição e dedicatória foram
retiradas do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição.

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: não publicada

LENDA DO CABOCLO, A(1920, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 2003-21-0009*

1ª 13/6/1921, Porto Alegre – Teatro São
Pedro. Artur Iberê de Lemos
13/5/1925, Paris – Teatro Femina. Concerto
em homenagem a Washington Luís
oferecido pela Colônia Brasileira*. João de
Souza Lima, pf
4/1/1927, Paris - Grand Palais. Innocencia
da Rocha. 2º de dois concertos dedicados
à música brasileira. Com a presença doAutor
14/3/1930, Berlim – Singakademie. João de
Souza Lima. 1ª audição na Alemanha• Dedicada a Arthur Iberê de Lemos;• * com a dedicatória “Caro Iberê,recordando-me dos sertões danossa terra, lembro-me de ti,
porque és nobre e leal.”;• ** com o apoio do embaixador
do Brasil Luiz Martins de Souza
Dantas, do general Tertuliano A.
Potyguara e do cônsul-geral do
Brasil João Baptista Lopes;• transcrição para orquestra. Vide D.

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: AN

MELODIA DA MONTANHA(1938)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• cópia sem número de registro_____________• Com a indicação “Serra da Piedade”
de Belo Horizonte (Minas Gerais);• o tema principal é baseado na linha
melódica extraída, pelo Autor, do
contorno das montanhas da Serrada Piedade, através do processo
por ele criado e denominado“Melodia das Montanhas”. Este
mesmo processo foi utilizado na
composição da “Sinfonia Nº 6” e da
“New York Skyline Melody”. Vide,respectivamente, A.III.3 e A.IX.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: NM

NEW YORK SKYLINE MELODY(1939, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1993-21-0291*_____________• O tema principal é baseado na linha
melódica extraída, pelo Autor, do
contorno dos edifícios de Manhattan(Nova York), através do processo por
ele criado e denominado “Melodia
das Montanhas”. Este mesmo
processo foi utilizado na composição
de “Sinfonia Nº 6” e da “Melodia das
Montanhas (Serra da Piedade)”. Vide,respectivamente, A.III.3 e A.IX;• dedicada ao agente musicalWilliam Morris;• * com a indicação “redução para
piano”;• transcrição para orquestra. Vide
A.VI.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ME e NM

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

135

A.IX

ONDULANDO(1914, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho - MVL 1993-21-0302_____________• Com as indicações “op. 31” e“Romance sem palavras para
piano solo” (autógrafo) e “Estudo
op. 31” (partitura impressa).

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: AN
PETIZADA(1912)A Mão Direita Tem uma Roseira
Assim Ninava Mamãe
A Pobrezinha Sertaneja
Vestidinho Branco
Saci
História da Caipirinha

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Temas folclóricos;• “História da Caipirinha” –dedicada à afilhada Izaht (Izaht
Chaves Guimarães, filha de
Celina e José Guimarães, esteirmão de Lucília Guimarães VillaLobos).

DuRAçãO: 8’30”
PuBLICAçÕeS: IV, SMPC, Kawai e EAM
POEMA DO MENESTREL
Pobre CeguinhoCanção de Esmola
Abandono(1920)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Localizado apenas o autógrafo;• * junto a bailado de “Zoé”[Bailado Infernal];• partitura não localizada.
Informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

AuTóGRAFO (MVL):• “Abandono” - rascunho- MVL 1993-21-0318*

DuRAçãO: 6’
PuBLICAçÕeS: não publicada
POEMA SINGELO(1942, RJ)

DuRAçãO: 6’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: CMP e IV

1ª 1943, Rio de Janeiro. José Vieira Brandão

• Dedicada a Arminda Nevesd’Almeida.

PROLE DO BEBÊ N 1, A
O

Branquinha (A Boneca de Louça)
Moreninha (A Boneca de Massa)
Caboclinha (A Boneca de Barro)
Mulatinha (A Boneca de Borracha)
Negrinha (A Boneca de Pau)
Pobrezinha (A Boneca de Trapo)
O Polichinelo
Bruxa (A Boneca de Pano)(1918, RJ)

eXeCuçÕeS:1ª 5/7/1922, Rio de Janeiro – Theatro
Municipal. Arthur Rubinstein
30/5/1924, Paris – Todas as peças, exceto“Bruxa (A Boneca de Pano)”. Salle desAgriculteurs. Arthur Rubinstein
20/10/1940, Nova York – MoMA. Festival deMúsica Brasileira. Arthur Rubinstein

DuRAçãO: 16’
PuBLICAçÕeS: AN, ME, CMP, EBMMC
e Nipo-Americana

Lucília Villa-Lobos, dedicatária
da Prole do Bebê Nº 1
Acervo MVL 2004-16A-113

136

VILLA-LOBOS – SUA OBRAOBSERVAÇÕES:• Subtítulo: “As Bonecas”;• dedicada a Lucília Villa-Lobos;• incluída na série “Contemporary
Masterpieces – Álbum Nº 16”
publicada pela EBMMC.

A.IX

PROLE DO BEBÊ N 2, A
O

A Baratinha de Papel
O Gatinho de PapelãoO Camundongo de Massa
O Cachorrinho de Borracha
O Cavalinho de Pau
O Boizinho de Chumbo
O Passarinho de PanoO Ursinho de Algodão
O Lobozinho de Vidro(1921, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 5/12/1927, Paris - Sala Gaveau. Aline vanBarentzen. 2º de dois concertos dedicados
à obra do Autor• Subtítulo: “Os Bichinhos”;• * junto a “Verde Velhice”;• ** junto a “Rudepoema”;• dedicada a Aline van Barentzen.

AuTóGRAFO (MVL):• “O Gatinho de Papelão” - rascunho MVL 1994-21-0060*• “O Camundongo de Massa” - rascunho- MVL 1993-21-0364• “O Cachorrinho de Borracha”, “O
Boizinho de Chumbo” e “O Passarinho
de Pano” - rascunho - MVL 1993-21-0366• “O Passarinho de Pano” - rascunho MVL 1993-21-0364• “O Lobozinho de Vidro” - rascunho MVL 1993-21-0363**

DuRAçãO: 30’
PuBLICAçÕeS: ME
RUDEPOEMA(1921/1926, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• redução, rascunho - MVL 1994-21-0015*• rascunho - MVL 1993-21-0363**• rascunho - MVL 1993-21-0442

1ª 24/10/1927, Paris - Sala Gaveau. Arthur
Rubinstein. 1º de dois concertos dedicadosàs obras do Autor
29/5/1928, Rio de Janeiro - Salão do Instituto
Nacional de Música. Arthur Rubinstein.
1ª audição no Brasil
20/10/1940, Nova York - MoMA. Festival deMúsica Brasileira. Arthur Rubinstein
25/6/1951, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal do Rio de Janeiro. Arthur
Rubinstein. Promovido pela Associação
Brasileira de Concertos• Dedicada a Arthur Rubinstein.
É a seguinte a dedicatória: “Meusincero amigo, não sei se pude
assimilar inteiramente tua almacom este Rudepoema, mas,juro, de todo o meu coração,que tenho a impressão nomeu espírito de ter gravado
teu temperamento e que
maquinalmente eu o transcrevi
sobre o papel, como uma Kodakíntima. Por conseguinte, se
eu tiver sucesso, tu serás overdadeiro Autor desta obra.”;• * junto a “Choros Nº 8”;• ** junto a “O Lobozinho de Vidro”;• existe partitura impressa noacervo do Museu Villa-Lobos,
sob o número MVL 1993-21-0441,
que possui indicações deorquestração manuscritas
pelo Autor;• transcrição para orquestra.
Vide A.VI.

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME

Arthur Rubinstein - dedicatário de Rudepoema e Choros Nº 11
Com a dedicatória “Au grand genie et à l’amis Villa-Lobos son
ferent admitateur” (Ao grande gênio e ao amigo Villa-Lobos,
seu ferrenho admirador)[1920]
Acervo MVL 1980-16A-006

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

137

A.IX

SAUDADES DAS SELVAS BRASILEIRAS
1. Animado
2. Un poco animado

AuTóGRAFO (MVL):(1927, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 14/3/1930, Paris - Sala Chopin. Festival deMusique Moderne. Janine Cools• Dedicatórias:• Nº 1 - rascunho - MVL 1993-21-0445• Nº 2 - rascunho - MVL 1993-21-0070*- “Animado” a Mademoiselle
Lili Lucas- “Un poco animado” aMademoiselle Béatrix Lucas• * junto a “Prole do BebêNº 2”, “Iara” de “Três Poemas
Indígenas” e “Choros Nº 8”;• composta sob inﬂuência dosíndios do Pará. Informação
retirada do Catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

DuRAçãO: 6’
PuBLICAçÕeS: ME

SIMPLES COLETÂNEA
Valsa Mística (1917, RJ)
Num Berço Encantado (1918)
Rodante (1919)

DuRAçãO: 7’30”
PuBLICAçÕeS: AN, CMP e Casa
Mozart(1917/1919)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/11/1919, Rio de Janeiro – Theatro
Municipal. “Valsa Mística”. Nininha Velloso
Guerra1ª 21/10/1921, Rio de Janeiro – Salão Nobre
do Jornal do Commercio. “Rodante”.
Ernani Braga
13/2/1922, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna. “Valsa Mística”
e “Rodante”. Ernani Braga
17/2/1922, São Paulo – Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna. “Num Berço
Encantado”. Ernani Braga.
1ª 17/9/1925, Rio de Janeiro. Salão do
Instituto Nacional de Música. Integral.
Antonietta Rudge Miller• “Rodante”, sobre poesia de Albert
Samain.

SUÍTE FLORAL
Idílio na Rede (1917, RJ)
Uma Camponesa Cantadeira (1916, RJ)
Alegria na Horta (1918, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):• “Idílio na Rede”, fotocópia MVL 1995-21-0039• “Uma Camponesa Cantadeira” MVL 1993-21-0469• “Alegria na Horta” - rascunho MVL 1993-21-0309*

AuTóGRAFO (eMuFRJ):• “Idílio na Rede” - rascunho**

DuRAçãO: 8’
PuBLICAçÕeS: AN e CMP

138

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1916/1918)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 17/11/1917, Rio de Janeiro – Salão Nobre
do Jornal do Commercio. “Idílio na Rede”.
Ernani Braga.
1ª 19/11/1919, Rio de Janeiro – Theatro
Municipal. “Uma Camponesa Cantadeira”.
Nininha Velloso.
1ª 21/10/1921, Rio de Janeiro – “Alegria na
Horta”. Arthur Rubinstein
17/2/1922, São Paulo – Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna “UmaCamponesa Cantadeira”. Ernani Braga.
14/3/1930, Berlim – Singakademie. “Alegriana Horta”. João de Souza Lima. 1ª audição
na Alemanha• Com a indicação “op. 97”;
• “Alegria na Horta” – com aindicação “Impressões de uma
Festa dos Hortelãos”;• * com a indicação “Impressões
dos caracteres de diversas raçasn’uma expansão de alegria”;• ** com cópia no Museu VillaLobos sob o número de registro
MVL 1995-21-0039;• “Alegria na Horta” possui
transcrição para orquestra, sob otítulo “Alegria”, que é o segundo
movimento de “Descobrimento
do Brasil – 1ª Suíte”. Vide A.III.V.

A.IXSUÍTE INFANTIL N 1
OBailando (Movimento de Minueto [piùAnimato])Nenê Vai Dormir (Andante melancólico)Artimanhas (Allegretto quasi Allegro)
Reflexão (Allegro)
No Balanço (Allegro non troppo)(1912, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• * Junto a “L’Oiseau”.

AuTóGRAFO (MVL):• “Nenê Vai Dormir” - rascunho MVL 1993-21-0301*

DuRAçãO: 11’
PuBLICAçÕeS: ANSUÍTE INFANTIL N 2
OAllegroAndantino
Allegretto
Allegro non troppo(1913, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Dedicada “Às pequeninas alunas
de minha mulher” (nota: naquele
momento, a mulher do Autor era
Lucília Villa-Lobos);• * junto a “Carnaval das Crianças”
e “Naufrágio de Kleônicos”.

AuTóGRAFO (MVL):• “Allegro” e “Allegretto” MVL 1993-21-0068*

DuRAçãO: 6’
PuBLICAçÕeS: AN
SUL AMÉRICA(23/7/1925, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• fotocópia - MVL 1999-0397*

2/4/1927, Paris – Théâtre Du VieuxColombier. João de Souza Lima
12/1/1928, São Paulo – Theatro Municipal.
João de Souza Lima. 1ª audição no Brasil• Encomendada pelo jornalargentino “La Prensa”, deBuenos Aires;• com a indicação “Impressões
espiritualizadas e fundidas dos
folclores dos países mais típicosda América do Sul”;• * reprodução da partitura
pertencente à Coleção Amaral
Vieira;• ** manuscrito original
encontrado pelo pianista e
compositor Amaral Vieira,que doou uma reprodução dapartitura ao Museu Villa-Lobos.

AuTóGRAFO (AV):• partitura, s.n.**

DuRAçãO: 3’30”
PuBLICAçÕeS: AN

TARANTELA(s.d.)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• cópia digital, s.n.

_____________• Encontrado, apenas, o autógrafo.

PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

139

A.IX

TRÊS MARIAS, AS
AlnitahAlnilam
Mintika

DuRAçãO: 3’30”
PuBLICAçÕeS: CF(1939, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:27/11/1939, Rio de Janeiro. José Vieira
Brandão
27/11/1942, São Paulo – Theatro
Municipal de São Paulo. Guiomar
Novaes. 1ª audição em São Paulo• Dedicada a Arminda Nevesd’Almeida;• poema de três peças sobre
um assunto infantil criado
Pelo Autor, a pedido de Edgard
Varèse. Informação retirada do
Catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição.

TRISTOROSA(1910, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1993-21-0490

1ª 20/11/1968, Rio de Janeiro - Sala Cecília
Meireles. Festival Villa-Lobos. Arnaldo
Estrella• Valsa;• assinada pelo Autor sob o
pseudônimo de Epaminondas
Villalba Filho.

DuRAçãO: 5’30”
PuBLICAçÕeS: SMVALSA DA DOR(1932, RJ)

DuRAçãO: 5’30”

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: ME

1ª 27/11/1939, Rio de Janeiro. José Vieira
Brandão

• Dedicada a Julieta d’Almeida
Strutt.

VALSA LENTA(1911)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho - MVL 1993-21-0196_____________• Localizado apenas o autógrafo
que contém a indicação “3ª parteda Valsa Lenta”.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

VALSA ROMÂNTICA(1907, RJ)

DuRAçãO: 3’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: Casa Vieira Machado_____________• Informação sobre a data retirada
do catálogo “Villa-Lobos, Sua
Obra”, 2ª edição.

VALSA SCHERZO

140(1913, RJ)

DuRAçãO: 7’30”

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: AN

1ª 13/11/1915, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. Sylvia Figueiredo• Com a indicação “op. 17”;
• dedicada a Sylvia Figueiredo.

VILLA-LOBOS – SUA OBRAX - OBRAS PARA VIOLÃO SOLO

A.X

CHOROS N 1

Vide A.II

ESTUDOS, 12(1928/1929, Paris)O

1. Allegro non troppo (Em)
2. Allegro (A)
3. Allegro Moderato (D)4. Un peu Modéré (G)
5. Andantino (C)6. Poco Allegro (Em)
7. Tres Animé (E)8. Modéré - Lent (C#m)
9. Tres peu Animé. vif (F#m)
10. Tres Animé - Vif (Bm)
11. Lent - Più mosso - Animé (Em)
12. Animé - Piu mosso - Un peu plus Animé (Am)

AuTóGRAFO (MVL):• “Estudo Nº 1”, “Estudo Nº 2” e “Estudo Nº 3” rascunho - MVL 1993-21-0217• “Estudo Nº 2” - MVL 1993-21-0216*• “Estudo Nº 5” - MVL 1993-21-0218• “Estudo Nº 5” - rascunho - MVL 1993-21-0219• “Estudo Nº 6” e “Estudo Nº 7” - rascunho- MVL 1993-21-0220**• “Estudo Nº 4” e “Estudo Nº 9” - rascunho- MVL 1993-21-0221• “Estudo Nº 10” - rascunho - MVL 1993-21-0222***• “Estudo Nº 8”, “Estudo Nº 10” e “Estudo Nº 12” rascunho - MVL 1993-21-0223• “Estudo Nº 10” - MVL 1993-21-0224• “Estudo Nº 11” - incompleto - MVL 1993-21-0225• “Estudo Nº 11” - rascunho - MVL 1993-21-0226• “Estudo Nº 12” - MVL 1993-21-0227

AuTóGRAFO (Me):• “Estudos Nº 1 a 12” - (1928, Paris) - 46 p.

DuRAçãO: 35’
PuBLICAçÕeS: ME**** e Amsco*****142

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 5/3/1947, Wellesley –Wellesley College. Estudos
Nº. 1, 7 e 8. Andrés Segovia
1ª 21/11/1963, Rio de Janeiro- Auditório do Palácio da
Cultura. Integral. Turibio
Santos• Dedicada a Andrés Segovia;• segundo indicações do Autor:“Estudos Nº 1, 2 e 3, de harpejos”
e “Estudo Nº 4, de acordes
repetidos”;• * manuscrita pelo Autor até oprimeiro sistema da p. 2. Daí em
diante, manuscrita por copistanão identificado;• ** junto a “Schottisch-Choro” da“Suíte Popular Brasileira”;• *** junto a “Chorinho” da “Suíte
Popular Brasileira”;• **** com prefácio de Andrés
Segovia;• ***** faz parte da publicação
“Heitor Villa-Lobos, Collected
Works for Solo Guitar”, de 1990,
com introdução de Frederick
Noad.

A.X

PRELÚDIOS, 5
1. Andantino expressivo (Em)
2. Andantino (E)3. Andante (Am)
4. Lento (Em)
5. Poco Animato (D)(1940)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 11/12/1943,
Montevidéu. Nº 3 e 4.
Abel Carlevaro**• Dedicada a Arminda Neves d’Almeida(Mindinha);;• em depoimento do Autor ao violonista
Turibio Santos, registrado no livro “VillaLobos e o Violão” - publicação do Museu
Villa-Lobos -, os “5 Prelúdios” recebem os
subtítulos: Nº 1 – “Melodia Lírica”; Nº 2 –“Melodia Capadócia”; Nº 3 – “Homenagema Bach”; Nº 4 – “Homenagem ao Índio
Brasileiro”; Nº 5 – “Homenagem à Vida
Social”;• * faz parte da publicação “Heitor VillaLobos, Collected Works for Solo Guitar”, de1990, com introdução de Frederick Noad;• ** informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 1ª edição;• segundo o catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição, o Autor teria composto um sexto
Prelúdio, cuja partitura não foi localizada.

AuTóGRAFO (MVL):• “Prelúdio Nº 1” - incompleta - MVL 1994-21-0039• “Prelúdio Nº 1” - rascunho - MVL 1993-21-0323• “Prelúdio Nº 1” - rascunho - MVL 1994-21-0038• “Prelúdio Nº 2” - rascunho - MVL 1994-21-0040• “Prelúdio Nº 3” - MVL 1994-21-0041• “Prelúdio Nº 4” - rascunho - MVL 1994-21-0042• “Prelúdio Nº 4” - rascunho - MVL 1994-21-0043• “Prelúdio Nº 5” - MVL 1994-21-0045• “Prelúdio Nº 5” - MVL 1994-21-0044

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ME e Amsco*
SIMPLES(12/8/1911, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1994-21-0064_____________• Primeira versão da “Mazurka-Choro”.
Vide “Suíte Popular Brasileira”;• escrita para seu aluno de violão, Eduardo
Luiz Gomes, segundo informação registrada
no catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição;• com a indicação “Esta música é para se darcomo estudo; não considero absolutamentemúsica séria”.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

SUÍTE POPULAR BRASILEIRA
Mazurka-Choro (1908, RJ)
Schottisch-Choro (1908, RJ)
Valsa-Choro (1912, RJ)
Gavota-Choro (1912, RJ)
Chorinho (1923, Paris)

AuTóGRAFO (MVL):• “Mazurka-Choro”, vegetal - MVL 1994-21-0069• “Schottisch-Choro” - rascunho - MVL 1993-21-0220*• “Valsa-Choro”, vegetal - MVL 1994-21-0070• “Gavota-Choro”, vegetal - MVL 1994-21-0071• “Chorinho” - rascunho - MVL 1993-21-0222**

DuRAçãO: 17’
PuBLICAçÕeS: ME e Amsco***(1908/1923)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:______________• Dedicatórias:- “Mazurka-Choro” – a Maria Tereza Terán- “Chorinho” – a Madeleine Reclus• “Mazurka-Choro” possui uma primeira versão,sob o título de “Simples”;• segundo o violonista francês FrédéricZigante na introdução de sua edição crítica
da “Suíte Popular Brasileira” [Suite Populaire
Brésilienne] de 2006, foram encontrados
os manuscritos de uma primeira versão da“Suíte” - concebida entre 1923 e 1928 parapublicação, fato que não ocorreu. Dela fazia
parte a “Valse-Chôro”, que, na versão definitiva- de 1948, publicada somente em 1955 - foi
substituída pela “Valsa-Choro” mundialmenteconhecida. Vide “Valsa-Choro”;• * junto a “Estudo Nº 6” e “Estudo Nº 7”;• ** junto a “Estudo Nº 10”;
• *** faz parte da publicação “Heitor VillaLobos, Collected Works for Solo Guitar”, de1990, com introdução de Frederick Noad.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

143

A.X

VALSA

(s.d.)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho - MVL 1994-21-0081_____________• Localizado apenas o autógrafo.

DuRAçãO: 50”
PuBLICAçÕeS: não publicada
VALSA-CHORO*(s.d.)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho - MVL 1994-21-0082

1ª 2/6/2006, Turim – Igreja
de Santa Marta. Festival
Piemonte in Musica.
Frédéric Zigante• Dedicada a Eduardo Burnay (videobservação seguinte);• segundo o violonista francês FrédéricZigante na introdução de sua edição
crítica da “Suíte Popular Brasileira” [Suite
Populaire Brésilienne] de 2006, foram
encontrados os manuscritos de uma
primeira versão da “Suíte”, concebida
entre 1923 e 1928 para publicação, fato
que não ocorreu. Dela fazia parte a “ValseChôro” (e com dedicatória a Eduardo
Burnay somente nesta partitura), que,na versão definitiva - de 1948, publicada
somente em 1955 – foi substituída pela
“Valsa-Choro” mundialmente conhecida.
Graças ao trabalho de pesquisa de Zigante,o manuscrito original (de propriedade
de Éditions Max-Eschig), em sua íntegra,
foi revisto e publicado como apêndicena referida edição da “Suíte Popular
Brasileira”;• * no manuscrito original de Villa-Lobos depropriedade da editora francesa apareceo título “Valse-Chôro”. Já no autógrafo
pertencente ao acervo do Museu VillaLobos consta o que parece ser o título em
português – “Vals[a]-Chôro”.

AuTóGRAFO (Me):• partitura

PuBLICAçÕeS: Éditions Durand

VALSA CONCERTO N 2
OAndanteValsa brilhante

AuTóGRAFO (MVL):• fotocópia - incompleta - MVL 1999-21-0401*

AuTóGRAFO (AV):• partitura incompleta, s.n.**

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

144

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1904, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Com a indicação “op. nº 8”. Conforme
lista de opus do Autor por ele manuscrita
ao final da partitura de “Prelúdio Nº 2”
existente no acervo do Museu Villa-Lobos
sob o número MVL 1993-21-0322, o op. 8
refere-se a uma “Valsa Brilhante” para
ﬂauta;• * reprodução da partitura pertencente àColeção Amaral Vieira;• ** manuscrito original encontrado pelo
pianista e compositor Amaral Vieira, quedoou uma reprodução da partitura ao
Museu Villa-Lobos;• a obra já foi completada, até o presente,
pelos violonistas Andrea Bissoli, Daniel
Wolf, Frédéric Zigante, Nicolas de Souza
Barros, Paul Gregory, Ricardo Simões e
Sérgio Abreu.

XI - ARRANJOS E TRANSCRIÇÕES DE
OBRAS DE OUTROS AUTORESA.XI.1

1 - ORQUESTRAFANTASIA E FUGA N 6
O(1938)*

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg, 4cor, 2trp,
2trb, tuba, tímp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• matriz fotostática (negativo) - MVL 1994-21-0083• vegetal - MVL 1994-21-0019**• partes de ﬂ, ob e cordas - MVL 1994-21-0020

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:4/12/1956, Atlanta. Orquestra
Sinfônica de Atlanta; Autor,
regente• Do original para órgão (BWV 537),
de Johann Sebastian Bach;• * informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• ** p. 1 (exceto cabeçalho, em
manuscrito do Autor) a 15
manuscritas por Arminda VillaLobos.

DuRAçãO: 8’30
PuBLICAçÕeS: não publicada
PRELÚDIO E FUGA N 6
O

2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, cfg, 3cor, 2trp, 2trb, tuba, tímp
e cordasAUTÓGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1994-21-0056• matriz fotostática (negativo) - MVL 1994-21-0055*

DuRAçãO: 11’30
PuBLICAçÕeS: não publicada(1938, RJ)
EXECUÇÕES:1ª 21/4/1950, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal;
Autor, regente
22/3/1953, Caracas. Orquestra
Sinfônica da Venezuela; Autor,
regente.
12/7/1957, Ellenville (NY). Empire
State Music Festival. Symphony of
the Air; Autor, regente.
17/11/1957, Miami – Miami Beach
Auditorium. Orquestra Sinfônica
da Universidade de Miami; Autor,
regente.
25/2/1958, Toronto – Massey Hall.
Orquestra Sinfônica de Toronto;
Autor, regente.
23/4/1959, Trieste – Teatro
Comunale Giuseppe Verdi.
Orquestra Filarmônica Triestina;
Autor, regente

OBSeRVAçÕeS:• Do original para órgão (BWV 546),
de Johann Sebastian Bach;• * com as datas de 1938 (p. 1)
e 1942 (p. 34).

TOCATA E FUGA N 3
O2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg, 4cor, 2trp,
2trb, tímp e cordas

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: não publicada

146

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1938)EXECUÇÕES:4/3/1944, Rio de Janeiro. Autor,
regenteOBSeRVAçÕeS:• Do original para órgão (BWV 538) ,de Johann Sebastian Bach;• localizada apenas cópias
heliográficas de manuscritos
de Oscar Carvalho das partes detrompa (III e IV), e cordas.

A.XI.2

2 - ORQUESTRA DE VIOLONCELOS

FUGA N 1
O(1941, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1994-21-0025*• partes, heliográfica

1ª 27/10/1941, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. Festival BachVilla-Lobos. Edoardo de Guarnieri,
regente10/12/1958, Nova York – Town Hall.
The Violoncello Society; Autor,
regente. 1ª audição nos EUA• Do 1º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann Sebastian Bach;• * junto às Fugas Nº 5, 8 e 21 e os Prelúdios
Nº 8, 14 e 22;• escrita para, no mínimo, 8 violoncelos.
Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• arranjo para coro a capela. Vide B.V.2.

DuRAçãO: 1’55” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME

FUGA N 5
O(1941, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1994-21-0025*• partes, heliográfica

1ª 27/10/1941, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. Festival BachVilla-Lobos. Edoardo de Guarnieri,
regente10/12/1958, Nova York – Town Hall.
The Violoncello Society; Autor,
regente. 1ª audição nos EUA• Do 2º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann Sebastian Bach;• * junto às Fugas Nº 1, 8 e 21 e os Prelúdios
Nº 8, 14 e 22;• escrita para, no mínimo, 8 violoncelos.
Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• arranjo para coro a capela. Vide B.V.2.

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: ME

FUGA N 8O(1941, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1994-21-0025*• partes, heliográfica

1ª 27/10/1941, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. Festival BachVilla-Lobos. Edoardo de Guarnieri,
regente10/12/1958, Nova York – Town Hall.
The Violoncello Society; Autor,
regente. 1ª audição nos EUA• Do 1º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann Sebastian Bach;• * junto às Fugas Nº 1, 5 e 21 e os Prelúdios
Nº 8, 14 e 22;• escrita para, no mínimo, 8 violoncelos.
Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• arranjo para coro a capela. Vide B.V.2.

DuRAçãO: 4’48” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME

FUGA N 21
O(1941, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1994-21-0025*• partes, heliográfica

10/12/1958, Nova York - Town Hall.
The Violoncello Society; Autor,
regente. 1ª audição nos EUA• Do 2º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann Sebastian Bach;• ** junto às Fugas Nº 1, 5 e 8 e os Prelúdios
Nº 8, 14 e 22;• escrita para, no mínimo, 8 violoncelos.
Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• arranjo para coro a capela. Vide B.V.2.

DuRAçãO: 1’35” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

147

A.XI.2

PRELÚDIO N 8O(1941, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1994-21-0025*• partes, heliográfica

1ª 27/10/1941, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Bach-Villa-Lobos.
Edoardo de Guarnieri, regente.
10/12/1958, Nova York - Town Hall. The
Violoncello Society; Autor, regente. 1ªaudição nos EUA• Do 1º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann SebastianBach;• * junto às Fugas Nº 1, 5, 8 e 21 e os
Prelúdios Nº 14 e 22;• escrita para, no mínimo, 8 violoncelos.
Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• transcrições para:- coro a capela. Vide B.V.2- violoncelo e piano. Vide A.XI.3

DuRAçãO: 5’49” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME

PRELÚDIO N 14
O(1941, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1994-21-0025*• partes, heliográfica

1ª 27/10/1941, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Bach-Villa-Lobos.
Edoardo de Guarnieri, regente
10/12/1958, Nova York - Town Hall. The
Violoncello Society; Autor, regente. 1ªaudição nos EUA• Do 2º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann SebastianBach;• * junto às Fugas Nº 1, 5, 8 e 21 e os
Prelúdios Nº 8 e 22;• escrita para, no mínimo, 8 violoncelos.
Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• transcrições para:- coro a capela. Vide B.V.2- violoncelo e piano. Vide A.XI.3

DuRAçãO: 4’27” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME

PRELÚDIO N 22O

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1994-21-0025*• partes, heliográfica

1ª 27/10/1941, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Festival Bach-Villa-Lobos.
Edoardo de Guarnieri, regente
10/12/1958, Nova York - Town Hall. The
Violoncello Society; Autor, regente. 1ªaudição nos EUA• Do 1º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann SebastianBach;• * junto às Fugas Nº 1, 5, 8 e 21 e os
Prelúdios Nº 8 e 14;• escrita para, no mínimo, 8 violoncelos.
Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• arranjo para coro a capela. Vide B.V.2.

DuRAçãO: 4’51” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME

148(1941, RJ)

VILLA-LOBOS – SUA OBRAA.XI.3

3 - VIOLONCELO E PIANOFUGA N 10O(1931, SP)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• fotocópia, vegetal - MVL 1994-21-0029• rascunho - MVL 1994-21-0028

1ª 6/10/1931, São Paulo – TheatroSant’Anna. 253º Sarau da Sociedadede Cultura Artística. Autor, vlc; Lucília
Villa-Lobos, pf• Do 1º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann SebastianBach;• * informação aposta por Arminda
Villa-Lobos no autógrafo
MVL 1994-21-0029.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: SMPRELÚDIO N 8O(1930, SP)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• fotocópia vegetal - MVL 1994-21-0052

1ª 4/7/1930, Cachoeira Paulista –Theatro Municipal. “Excursão
Artística” realizada pelas cidades dointerior de São Paulo. Autor, vlc; Lucília
Villa-Lobos, pf
6/8/1931, Itu - Cine Central. “Excursão
Artística” realizada pelas cidades dointerior de São Paulo. Autor, vlc; Lucília
Villa-Lobos, pf
6/10/1931, São Paulo – TheatroSant’Anna. 253º Sarau da Sociedadede Cultura Artística. Autor, vlc; Lucília
Villa-Lobos, pf• Do 1º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann SebastianBach;• transcrições para:

DuRAçãO: 6’
PuBLICAçÕeS: SM- coro a capela. Vide B.V.2- orquestra de violoncelos. Vide A.XI.2

PRELÚDIO N 14
O(1931, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• fotocópia vegetal - MVL 1994-21-0053

1ª 1931, Pirajuí (SP). Autor, vlc; Souza
Lima, pf
6/10/1931, São Paulo – TheatroSant’Anna. 253º Sarau da Sociedadede Cultura Artística. Autor, vlc; Lucília
Villa-Lobos, pf• Do 2º volume de “O Cravo Bem
Temperado”, de Johann SebastianBach;• transcrições para:

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: SM- coro a capela. Vide B.V.2- orquestra de violoncelos. Vide A.XI.2

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

149

B - OBRAS VOCAISI - OBRAS SACRASB.I

AVE MARIA

Vide B.III.2, B.IV.1 e D

AVE VERUM

Vide B.IV.1

BENDITA SABEDORIA

Vide B.IV.1

COR DULCE, COR AMABILE

Vide B.IV.1

IMPROVISO SACRO

Vide B.IV.1

MAGNIFICAT ALELUIA

Vide B.IV.4

MISSA SÃO SEBASTIÃO

Vide B.IV.1

MÚSICA SACRA - 1 VOLUMEOO COR JESU

Vide B.IV.1

O SALUTARIS

Vide DO SALUTARIS [HOSTIA]
PADRE NOSSO

Vide B.IV.1

Vide B.III.1 e B.III.2

PANIS ANGELICUS

Vide B.III.1

PATER NOSTER

Vide B.III.1

PRAESEPE

Vide B.III.1

PRECES SEM PALAVRAS

Vide B.III.1

PRIMEIRA MISSA NO BRASIL

154

Vide C

Vide “Descobrimento do Brasil” em A.V

SUB TUUM

Vide B.III.1

TANTUM ERGO

Vide B.III.1

VIDAPURA

Vide B.IV.4

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

II - ÓPERAS E OPERETAS

B.II

IZAHT
solistas e coroeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), 2cl(A), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor(F), 2cor(E), 2cor(D), 2trp(Bb), 2trp(F), 3pistões,4trb, tuba, tímp, tam-tam, pratos, caixa clara,sinos, triângulo, bombo, xil, cel, 2hp e cordas

1ª 15/8/1918, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. “Prelúdio” e
4º ato, apresentados sob o título
“Eniht-Izaht”. Marietta VerneyCampello (Eniht), Maria Emma
Freire (Izaht), José Vasques (Conde
Makian), Frederico Nascimento
Filho (Perruche), Roberto Mario(Visconde Gamart), Alvaro
Caminha (Fourn), Manoel Candeal(Hadan), solistas; Autor, regente.
Patrocinada pela ABI, em benefício
do Retiro dos Jornalistas
11/6/1921, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. “Prelúdio”,
3º e 4º atos. Maria Emma Freire(Izaht), Nicia Silva (Eniht), Alberto
Guimarães (Visconde Gamart),
Vicente Celestino (Conde Makian),
Nascimento Silva (Perruche),Franklin Rocha (Hadan), lgnacio
Guimarães (Fourn), solistas; Autor,
regente1/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Prelúdio Sinfônico”,“Cena do 3º ato)” e “Cena do 4ºato”. Maria Emma e Frederico
Nascimento Filho, solistas; Autor
regente. Concerto em homenagem
ao vice-presidente da República
Estácio Coimbra e ao senador
Marcílio de Lacerda
29/4/1923, São Paulo. Theatro
Municipal. “Prelúdio”. Festival daSociedade de Cultura Artística;
Autor, regente
19/4/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. “Prelúdio Sinfônico”.
Orquestra da Sociedade deConcertos Sinfônicos de São Paulo;
Autor, regente
27/5/1933, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Prelúdio Sinfônico”.
Orquestra Villa-Lobos; Autor,
regente13/11/1935, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Prelúdio Sinfônico”.
Orquestra Sinfônica do Theatro
Municipal do Rio de Janeiro; Autor,
regente1ª 6/4/1940, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. Integral,em forma de oratório. Coro e
Orquestra do Theatro Municipal
do Rio de Janeiro; Ruth Valadares
Correa, Hilda Sinneck, Reis e Silva,
Asdrubal Lima, solistas; Autor,
regente
8/7/1957, Nova York - Lewisohn
Stadium. “Prelúdio”. Stadium
Symphony Orchestra; Autor,
regente. 1ª audição nos EUA• Ópera em 4 atos, com libretode Fernando Azevedo Júnior e
do Autor (que se assina sob o
pseudônimo de Epaminondas
Villalba Filho);• intitulada, inicialmente,“Eniht-Izaht”• fusão das óperas “Aglaia” e“Elisa”, escrita em 1912, eorquestrada em 1914;• personagens:

AuTóGRAFO (MVL):• 1º, 2º e 4º atos - MVL 1995-21-0012*• 3º ato e 4º ato**, cópia heliográfica MVL 1995-21-0017• 3º ato - MVL 1995-21-0013• redução, vegetal - MVL 1995-21-0015• “Prelúdio” e 4º ato - rascunho MVL 1995-21-0023• 3º ato - redução - MVL 1995-21-0019• 4º ato - conjunto final - redução incompleta MVL 1995-21-0016• rascunho - MVL 1994-21-0033***• partes de “Conde Makian”, “Gamart” e“Perruche” - redução - MVL 1995-21-0020• partes de “Conde Makian”, “Gamart” e “Hadan”- MVL 1995-21-0030• parte de “Perruche” (3º ato) - MVL 1995-21-0028• Prelúdio - partes de ob I e II - MVL 1995-21-0027• Prelúdio e 1º ato - parte de trp(Bb) - manuscritode copista não identificado até 3º sistema
da p. 3; manuscrito de Arminda Villa-Lobos
da p. 3 até o 1º compasso da 9ª pauta da p. 6,
e manuscrito do Autor do 2º compasso da 9ª
pauta da p. 6 até o final - MVL 1995-21-0027• Prelúdio e 1º ato - parte de trp(F) - manuscritode copista não identificado até p. 2 emanuscrito do Autor da p. 3 até o final MVL 1995-21-0027• Prelúdio e 1º ato - parte de timp - manuscritode Arminda Villa-Lobos até 1º compasso da 9ª
pauta, e manuscrito do Autor do 2º compassoda 9ª pauta até o final - MVL 1995-21-0027• Prelúdio e 1º ato - parte de trb IV MVL 1995-21-0027****• Prelúdio e 1º ato - parte de tuba MVL 1995-21-0027*****• 2º ato - parte de canto e ﬂauta - incompleta MVL 1996-21-0130******• 3º ato - partes de pic, c ing, cl baixo, cor II e IV, trp
III e IV, trb III e IV, tuba - MVL 1995-21-0027• 4º ato - partes de barítono e baixo solistas MVL 1995-21-0029• 4º ato - parte de cl l - MVL 1995-21-0027*******• partes de trp I e II (Prelúdio), trb II e III (Prelúdio),cb (Prelúdio) - MVL 1995-21-0025********

DuRAçãO: 90’
PuBLICAçÕeS (ópera completa):
não publicada

PuBLICAçÕeS (prelúdio sinfônico): ABM

156(1912/1914, RJ)

VILLA-LOBOS – SUA OBRAIZAHT - soprano dramático
ENIHT - soprano lírico
CONDESSA - meio-soprano
BERNARD - meio-soprano
MENA - soprano
VISCONDE GAMART - tenor
CONDE MAKIAN - tenor dramáticoPERRUCHE - barítonoFOURN - baixo
HADAN - barítonoALEXANDRE - baixo• * na folha de rosto, consta a
informação “Op. de 1912, escrita
no Rio de Janeiro - Instrumentada
em 1914”;• ** manuscrito do Autor até a p.
21. Daí em diante, manuscrito decopista não identificado;• *** junto a “Myremis”;• **** p. 1 manuscrita por copistanão identificado. Manuscritas pelo
Autor a p. 2 até o fim;
• ***** p. 1 manuscrita por copistanão identificado até o terceiro
sistema da p. 2. Quarto sistema da
p. 2 até o primeiro sistema da p.
4 manuscritos por Arminda VillaLobos. Segundo sistema da p. 4 até
o fim manuscrito do Autor;• ****** com o título de “Canção
Árabe” e com a indicação “daópera “Eniht-Izaht” - Romanza de
Enith - 2º ato”, este trecho não foi
localizado na partitura da ópera.
Vide “Lenda Árabe” em B.III.3;• ******* manuscrita pelo Autor até ap. 4. Daí em diante, manuscrita por
Arminda Villa-Lobos;• ******** estas partes formam
um conjunto cujo conteúdo
diverge das respectivas partes
encontradas na grade;• redução para canto, coro e piano.

B.II

IZAHT [continuação...]eXeCuçÕeS:1ª 13/12/1958, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Integral,em forma de ópera. Maria
Sá Earp (Izaht), Aracy Bellas
Campos (Eniht), Maria
Henriques (Condessa La Perle),
Glória Queiroz (Bernard), Esther
Nelly (Mena), Assis Pacheco(Conde Makian), Paulo Fortes(Perruche), Alfredo Colósimo
(Visconde Gamart), Newton
Paiva (Fourn) e Guilherme
Damiano (Hadan), solistas;Coro, Balé e Orquestra do
Theatro Municipal do Rio deJaneiro; Edoardo de Guarnieri,
regente; Salvatore Ruberti e
Carlos Marchese, direção decena; Mario Conde, cenografia;
Tatiana Leskova, coreografia.

JESUS(1918)

solistas, coro e orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Ópera em 3 atos, com libreto deGoulart de Andrade;• localizado apenas o autógrafo.

• Cena III do 3º ato (Judas) - redução incompleta,
cópia fotostática - MVL 1996-21-0135

DuRAçãO: 90’
PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

157

B.II

MAGDALENA
solistas e coroeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), 2cl(A), cl baixo, sax sop,
2fg, sax alto, 4cor, 2trp(Bb), 2trp(A), 2trb, tuba, tímp,
tam-tam, castanholas, bombo, reco-reco, tambor
indiano, surdo, tambour de basque, tamborim,
caixa clara, matraca, pio, coco, sinos, chocalho demadeira e de metal, pratos, triângulo, glock, cel,xil, hp, pf e cordas

1ª 26/7/1948, Los Angeles – The Los
Angeles Civic Light Opera. Dorothy
Sarnoff (Maria), John Raitt (Pedro),
Hugo Haas (General Carabaña),
Irra Petina (Teresa), Gerhard
Pechner (Padre José), Ferdinand
Hilt (Major Blanco), John Schikling(Zoggie), Peter Fields (Manuel),
Melva Niles (Solis), Henry Reese(Ramon), Carl Milletaire (Doctor
Lopez), Betty Huff (Chanteuse),
Christine Matsios (Cigarette Girl),
Leonard Morganthaler (Juan),
Lorraine Miller (Danseuse), Gene
Curtsinger (The Old One), Marie
Groscup (Bailadora) e Matt Mattox(Bailador), solistas; Arthur Kay,
regente; Robert Zeller, diretor docoro; Jules Dassin, direção geral;
Peter Bronte, produtor; Howard
Bay; cenografia e iluminação;Irene Sharaf, figurinos; Jack Cole,coreografia
26/4/2003, Manaus – Studio 5.
VII Festival Amazonas de Ópera.
Coral do Amazonas, Coro Infantil
do Centro Cultural Claudio
Santoro, Companhia de Dançado Amazonas e Amazonas
Filarmônica. Rosana Lamosa(Maria), Fernando Portari (Pedro),Inácio de Nonno (General
Carabaña), Magda Paino (Teresa),
Homero Velho (Padre José),
Murilo Neves (Major Blanco),
Cláudio Galvan (Zoggie), David
Assayag e Tamar Freitas, solistas;
Ligia Amadio, regente; Zacarias
Fernandes, regente do coro; Tiago
Cardoso da Silva, regente do coroinfantil; Charles Möeller, direção
cênica, cenografia e figurinos;
Tina Salles, assistente de direção;Cláudio Botelho, versão parao português; Caetano Vilela,
iluminação. 1ª audição no Brasil• Texto e adaptação musical deRobert Wright e George Forrest;• libreto de Frederick Hazlitt Brennane Homer Curran;• escrita a partir de temas originais/
folclóricos anteriormentecompostos/utilizados pelo Autor;• dedicada a Mindinha;• encomendada e produzida por
Edwin Lester, presidente da The
Los Angeles Civic Light Opera
Association;• com a indicação “Aventura Musicalem 2 atos”;• sem indicação dos registros vocais;• personagens:

AuTóGRAFO (MVL):• cópia heliográfica, incompleta MVL 1992-21-0110• redução - MVL 1992-21-0109• redução, cópia heliográfica - MVL 1999-21-0362*

DuRAçãO: 75’
PuBLICAçÕeS: não publicada

158(1947/1948, RJ)

VILLA-LOBOS – SUA OBRAPADRE JOSÉMANUEL
SOLIS
RAMÓN
MARIA
PEDRO
MAJOR BLANCODOCTOR LOPEZ
GENERAL CARABAÑA
CHANTEUSE
CIGARETTE GIRLZOGGIEDANSEUSETERESATHE OLD ONE
CHICO
JUAN
CONCHITAMAJOR DOMOBAILADORABAILADOR• redução para canto, coro e piano;• * contém texto da obra manuscritoa lápis pelo Autor;• excertos (canto e piano): “Bon Soir
Paris”, “The Emerald Song”, “Foodfor Thought”, “Magdalena”, “MyBus and I” e “The Singing Tree”. Vide
B.III.1;• a obra possui duas suítes
orquestrais. Vide A.VI.

B.II

MENINA DAS NUVENS, A(1957, RJ / 15/4/1958, Paris)

solistas e coroeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:pic, 2fl, ob, c ing, 2cl(Bb), sax alto, fg, 3cor, trp,
trb, tuba, tímp, tam-tam, bombo, caixa clara,
tambourin de provence, tambour de basque,folha de flandres, chocalho de metal, triângulo,
prato, xil, cel, vibe, hp, pf e cordas

1ª 29/11/1960, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Coro, Balé eOrquestra do Theatro Municipal.
Aracy Bellas Campos (Menina),
Assis Pacheco (Corisco), Edsonde Castilho (Tempo), Paulo Fortes(Variável), Guilherme Damiano(Soldado), Lycia Demoro (Anita),
Glória Queiroz (Rainha), Isauro
Camino (Príncipe) e Maria
Henriques (Mãe); Edoardo
de Guarnieri, regente; Gianni
Ratto, diretor de cena; Assis
Pacheco, diretor assistente; Bela
Paes Leme, figurinos; Eugenia
Feodorova, coreografia
31/1/1989, Nova York – Americas
Society – Salão Simón Bolívar. Emversão de concerto, apresentada
sob o título “The Girl from the
Clouds”. Carolyn Titone (Menina
e Anita), Marc Heller (Variável,Corisco e Soldado), Hank Schob(Tempo) e Jacque Dean (Rainha,Mãe e Lua), solistas; LucilleK. Duncan (narradora); Alfred
Heller, diretor musical, pianista e
adaptador; Ana Elizabeth Ribeiroe Alfred Heller, versão para oinglês; W. Scott McLucas e Alfred
Heller, texto de narração

• Argumento e libreto de Lucia
Benedetti;• com a indicação “Aventura Musicalem 3 atos”;• dedicada a Mindinha;• personagens:

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1996-21-0173• redução, vegetal - MVL 1996-21-0172• redução parcial* - MVL 1996-21-0170• rascunho - MVL 1996-21-0171

DuRAçãO: 90’
PuBLICAçÕeS: não publicada

MENINA – soprano líricoCORISCO – barítono agudo
TEMPO – baixoVARIÁVEL – barítonoMARCHINHA – bailarina
MÃE – contralto
ANITA – soprano
SOLDADO – baixo cantante
RAINHA – meio-soprano
CORISQUINHO – tenorino
LUA – meio-sopranoPRÍNCIPE – tenor• * nesta redução encontra-se a“Valsa” (p. 3 a 9);• redução para canto, coro e piano.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

159

B.II

YERMA

(1955, RJ/1956, Paris) (Federico Garcia Lorca)

solistas e coroeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, sax sop, saxalto, sax tenor, 2fg, cfg, 2cor, 2trp, 3trb, tuba,tímp, tam-tam, gongo tambourin de provence,
surdo, sinos, solovox, pratos, bombo, pandeiro,
castanholas, guizos, chocalho, matraca, xil, vibe,
glock, 2violões, cel, hp, pf e cordas

1ª 12/8/1971, Santa Fé, Estados
Unidos. Mirna Lacambra (Yerma),
John Wakefield (Juan), Theodor
Uppman (Victor), Frederica von
Stade (Maria), Judith Farris (Dolores),Elaine Bonazzi (primeira velha) e
outros solistas; Orquestra da Ópera
de Santa Fé; Christopher Keene,
regente; Basil Langton, produtor;
José Limon, coreografia; AllenCharles Klein, cenografia; Giorgiode Chirico, pinturas originais; Georg
Schreiber, iluminação
26/5/1983, Rio de Janeiro – Theatro
Municipal. Áurea Gomes (Yerma),
Benito Maresca (Juan), Carmo
Barbosa (Victor), Ruth Staerke(Maria), Lucia Dittert (Dolores),
Diva Pieranti (primeira velha) e
outros solistas; Coro e Orquestra do
Theatro Municipal; Mário Tavares,
regente; Adolfo Celi, direção decena; Marcos Flaksman, cenários;
Kalma Murtinho, figurinos. 1ªaudição na América Latina.
17/11/1987, Montevidéu, Uruguai- Teatro Solis. Maria Luisa Tamez(Yerma), Benito Maresca (Juan),Fernando Barabino (Victor) e outros
solistas; Orquestra Sinfônica do
S.O.D.R.E; David Machado, regente;
Jorge Curi, direção de cena; Carlos
Carvalho, cenografia. 1ª audição no
Uruguai
12/7/1989, Londres – Queen
Elizabeth Hall. Em forma deconcerto. Anna Steiger (Yerma),
Justin Lavender (Juan), Nicholas
Folwell (Victor), Jean Bailey(Maria), Linda Hirst (Dolores e
primeira velha), George Mosley(macho), Marina Tafur (muchacha
I e lavadeira), Hyacinth Nicholls(muchacha II e lavadeira), Nicole
Tibbels (hembra e lavadeira), Susan
Anderson, Linda Hibberd e Margaret
McDonald (lavadeiras), RobertJohnston (hombre I) e Edward
Caswell (hombre II); Opera on theMovie Chorus; Finchley Children’sMusic Group; London Chamber
Symphony; Odaline de La Martinez,
regente. 1ª audição na Europa• Ópera em 3 atos com adaptação
(libreto) do Autor da peça teatral“Yerma” de Federico Garcia Lorca;• encomendada por John Edward
Blankenship;• dedicada a Hermenegilda Nevesd’Almeida;• personagens:

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1996-21-0199• redução, rascunho - MVL 1996-21-0200• redução, cópia heliográfica - MVL 1996-21-0201

DuRAçãO: 90’
PuBLICAçÕeS: não publicada

YERMA – soprano
MARIA – meio-soprano
DOLORES - contralto
3 MUCHACHAS – soprano,meio-soprano e contralto
6 VELHAS – soprano,
3 meios-sopranos e 2 contraltos
HEMBRAS – sopranos emeios-sopranos
JUAN – tenor
VICTOR – barítono
3 HOMBRES – barítono e 2 baixos
MACHO – tenorNIÑOS – tenorinos e contraltinos
5 LAVADEIRAS – 2 sopranos,
meio-soprano e 2 contraltos• redução para canto, coro e piano.

ZOÉ

160

(1920)

DuRAçãO: 110’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: não publicada_____________• Ópera em 3 atos, com libreto deRenato Viana;• localizados apenas os autógrafos e
as partituras de “Dança Frenética”– que faz parte do 1º ato – e “Bailado
Infernal” - que faz parte do
2º ato. Vide respectivamente A.VI e A.IX.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

III - CANÇÕES

B.III.1

1 - CANTO E PIANOAMOR Y PERFIDIA(1918, RJ)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: AN

6/10/1931, São Paulo - Theatro Sant’Anna.
253º Sarau da Sociedade de Cultura
Artística. Nair Duarte Nunes, canto; Lucília
Villa-Lobos, pf
10/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Carol McDavit,
canto; Flávio Augusto, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Texto em espanhol de autor não identiﬁcado;• dedicada a Soriano Robert.

BACHIANAS BRASILEIRAS N 5
O

Vide A.I

BIG BEN(2/1948) (Autor)

DuRAçãO: 3’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: SMPC

1ª Londres. Frederick Füller, solista*
10/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Carol McDavit,
canto; Flávio Augusto, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Texto em inglês;• dedicada a Frederick Füller;• * informação retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição;• escrita originalmente para canto e orquestra.
Vide B.III.3.

BON SOIR PARIS(1948) (George Forrest e Robert Wright)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: VLMC_____________• Texto em inglês;• faz parte de “Magdalena”. Vide B.II.

CAIR DA TARDE(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1992-21-0002

7/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Rosana Lamosa,canto; Nahim Marun, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Dedicada a Mindinha;• escrita originalmente para canto e orquestra,faz parte de “Floresta do Amazonas”. Vide A.V;
• excerto para canto e orquestra. Vide B.III.3.

DuRAçãO: 2’30
PuBLICAçÕeS: ABMCANÇÃO DA IMPRENSA
canto e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Hino da ABI;
• a partitura apresenta uma segunda voz
opcional, exatamente como encontrado
nas versões para coro e banda e para coro e
orquestra, sugerindo, portanto, que a obra
possa ser executada para coro e piano;• versão para coro e orquestra. Vide B.III.3;• versão para coro e banda. Vide B.IV.3;• vide B.IV.1.

MVL 2000-21-0018

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS:não publicada

162(1940, RJ) (Murilo Araujo)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.III.1

CANÇÃO DAS ÁGUAS CLARAS(1956, RJ) (Gilberto Amado)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1996-21-0011• fragmento MVL 1992-21-0003*_____________• Dedicada a Mindinha;• * junto a “Concerto Nº 3 para Piano eOrquestra”;• escrita originalmente para canto e orquestra.
Vide B.III.3.

DuRAçãO: 17’
PuBLICAçÕeS: ME
CANÇÃO DE AMOR

(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1992-21-0005

7/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Rosana Lamosa,canto; Nahim Marun, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Dedicada a Mindinha;• escrita originalmente para canto e orquestra,faz parte de “Floresta do Amazonas”. Vide A.V;
• transcrição para canto e violão. Vide B.III.2;• excerto para canto e orquestra. Vide B.III.3.

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: ABMCANÇÃO DE CRISTAL(1950, RJ) (Murilo Araujo)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1996-21-0008

8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Veruschka
Mainhard, canto; Flávio Augusto, pf. 1ªaudição mundial da integral das canções
para canto e piano_______________

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ME

CANÇÃO DO POETA DO SÉCULO XVIII [SONG OF AN eIGHTeeNTH CeNTuRY POeT](1948, RJ) (Alfredo Ferreira)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1996-21-0013

1ª 12/7/1964, Rosário - Museu Municipal de
Bellas Artes. Cristinina Maristany, canto;
Enrique Orta Nadal, pf
9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Fernando Portari,canto; Paula da Matta, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Dedicada a Cristina Maristany;• * com versão para o inglês, de Julian De Gray;• com a indicação “Modinha”;• transcrições para:

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: SMPC*- canto e violão. Vide B.III.2- canto e orquestra. Vide B.III.3

Villa-Lobos, Feljcia Blumental (esq), Julieta d’Almeida Strutt (dir) e Cristina Maristany(centro), dedicatária de Canção do Poeta do Século XVIII e Duas Paisagens
Residência de Felicja Blumental, Rio de Janeiro, 24-11-1955
Acervo MVL 2003-16A-146

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

163

B.III.1

CANÇÃO DOS CAÇADORES DE ESMERALDAS(1940, RJ) (Viriato Correia)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• matriz fotostática (negativo)- MVL 1996-21-0017• cópia fotostática (positivo)- MVL 1996-21-0016_____________• Assinada pelo Autor sob o pseudônimo de
Epaminondas Villalba Filho;• com a indicação “À maneira do século XVII”;• informação sobre a data retirada do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• versão para coro a 2 vozes. Vide B.IV.1

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: nãopublicadaCANÇÕES INDÍGENAS
Pai-do-Mato (Mário deAndrade)Ualalocê
KamalalôAuTóGRAFO (MVL):• “Pai-do-Mato”, vegetal MVL 1996-21-0019

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS:• “Pai-do-Mato” - SMPC
• “Ualalocê” e “Kamalalô” não publicada

164

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1930, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:7/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço
BNDES. 54º Festival Villa-Lobos. “Paido-Mato” e “Ualalocê”. Rosana Lamosa,canto; Nahim Marun, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• “Pai-do-Mato” - com a indicação “poemaameríndio”;• “Ualalocê” - lenda dos índios Parecis, cantada
e dançada para festejar a caça. Recolhida por
Edgard Roquette-Pinto, em 1908. Versão paracanto e orquestra. Vide D;• “Kamalalô” – lenda dos índios Parecis.
Partitura não localizada. Informação retirada
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

B.III.1

CANÇÕES TÍPICAS BRASILEIRAS
1. Mokocê Cê-maká (Dormena Rede)2. Nozani-ná
3. Papai Curumiassú
4. Xangô
5. Estrela É Lua Nova
6. Viola Quebrada (Mário deAndrade)7. Adeus Ema
8. Ó Pálida Madona
9. Tu Passaste por Este Jardim(Catullo da Paixão Cearense)
10. Cabôca de Caxangá(Catullo da Paixão Cearense)
11. Pássaro Fugitivo (Guriatã
de Coqueiro) (1935, RJ)**
12. Itabaiana (1935)**
13. Onde o Nosso Amor
Nasceu (1935)**

AuTóGRAFO (MVL):• “Nozani-ná” - rascunho MVL 1996-21-0034***• “Pássaro Fugitivo”, vegetal MVL 1996-21-0035• “Papai Curumiassú”,
fotocópia MVL 1999-21-0017****• “Onde o Nosso Amor
Nasceu”, fotocópia MVL 1996-21-0037*****

AuTóGRAFO (uNIRIO):• “Papai Curumiassú” partitura, s.n.

AuTóGRAFO (CCBB-Rio):• “Onde o Nosso Amor
Nasceu” - partitura, s.n.

DuRAçãO: 25’
PuBLICAçÕeS:• Nº 1 a 10 - ME
• Nº 11, 12 e 13 não publicada(1919/1935)*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/4/1929, Porto Alegre - Teatro São
Pedro. “Nozani-ná”, “Estrela É Lua Nova”
e “Xangô”. Andino Abreu, canto; Elysena
d’Ambrosio, pf
15/12/1933, São Paulo - Esplanada Hotel.
“Papai Curumiassú”, “Nozani-ná” e“Estrela É Lua Nova”. Nair Duarte Nunes,
canto; Mozart Camargo Guarnieri, pf
1ª 28/5/1935, Buenos Aires - Sala del Teatro
Cervantes. “Viola Quebrada”, “Itabaiana” e“Onde o Nosso Amor Nasceu” (no mesmo
programa, “Xangô” e “Estrela é Lua Nova”).
Stefana de Macedo, canto; Autor, pf
1ª 25/7/1942, Rio de Janeiro - Salão
Leopoldo Miguez da EM. “Mokocê Cêmaká”. Maria Figueiró Bezerra, canto;
Geraldo Rocha Bezerra, pf
27/1/1947, Paris - Sala Chopin. “Viola
Quebrada”, “Estrela É Lua Nova” e “Tu
Passaste por Este Jardim”. Madeline Gruf,
canto; Gilberto Lacompté, pf. 1ª audição
em Paris
7/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Rosana Lamosa,canto; Nahim Marun, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• * Informação retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição, já que não há registro dedata de arranjo, nem nos autógrafos localizados,
nem nas partituras impressas. Encontradas,
apenas, as seguintes datas de copyright: 1929
para “Mokocê Cê-maká”, “Nozani-ná”, “Papai
Curumiassú”, “Xangô”, “Estrela É Lua Nova” e“Viola Quebrada”, e 1930 para “Adeus Ema”, “Ó
Pálida Madona”, “Tu Passaste por Este Jardim” e“Cabôca de Caxangá”;• ** da versão impressa constam apenas os
números 1 a 10. No entanto, no catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição, “Pássaro Fugitivo”,“Itabaiana” e “Onde Nosso Amor Nasceu”
aparecem como integrantes da série. Do próprio
Autor existe, ainda, o autógrafo de “Pássaro
Fugitivo” onde se encontra a indicação “Nº 11
das Canções Típicas Brasileiras”;• versão impressa dedicada a Elsie Houston;• “Mokocê Cê-maká” (Dorme na Rede) - canção deninar dos índios Parecis da Serra do Norte, em
Mato Grosso, recolhida por Edgard Roquette-Pintoem 1912. Versão para canto solista, coro misto e
percussão, sob o título “Ena-mô-kocê”. Vide B.IV.2;• “Nozani-ná” - canção dos índios Parecis da Serrado Norte, em Mato Grosso, recolhida por Edgard
Roquette-Pinto em 1912 e publicada no “Canto
Orfeônico - 1º Volume”. Vide C;• *** a capa é assinada pelo Autor sob o
pseudônimo de Zé-Piá e contém tradução dotexto por ele manuscrita, além da observação
“d’après le phonogramme Nº 14.597 do Museu N.
do Rio de Janeiro”;• “Papai Curumiassú” - canção de rede dos
caboclos do Pará. Versão para canto e coro
misto a 4 vozes. Vide B.IV.1;• **** reprodução da partitura pertencente ao
acervo da Biblioteca do Instituto Villa-Lobos da
UNIRIO;• ***** reprodução da partitura pertencente ao
CCBB-Rio;• ****** o Autor assina sob o pseudônimo de ZéPiá;• “Xangô” e “Estrela É Lua Nova” - cantos-fetichede macumba. Respectivamente, versão paracoro misto a 5 vozes e versão para canto solista e
coro misto a 5 vozes. Vide B.IV.1;• “Viola Quebrada” - modinha de Mário de Andrade;• “Adeus Ema” - com a indicação “Desaﬁo”. Tema
popular do norte de Minas Gerais;• “Ó Pálida Madona” - com a indicação “Modinha
antiga”;• “Tu Passaste por Este Jardim” - com a indicação
“Modinha carioca”. Melodia de Alfredo Dutra;• “Cabôca de Caxangá” - com a indicação
“Embolada do Norte”. Melodia de Catullo daPaixão Cearense. Escrita para soprano, contralto,
tenor e baixo solistas, SATB e piano. Vide B.V.3;• “Pássaro Fugitivo” - tema sertanejo de
Pernambuco, recolhido por Severino Rangel(Ratinho);• “Itabaiana” - sobre um tema sertanejo de origem
indígena da Paraíba;• “Onde o Nosso Amor Nasceu” - com a indicação
“Modinha brasileira”;• versão para canto e orquestra dos Nº 1, 2, 4, 5, 6,
12 e 13. Vide B.lIl.3.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

165

B.III.1

CASCAVEL, A(1917, RJ) (Costa Rego Júnior)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• parte de canto e rascunho MVL 1996-21-0061

1ª 12/11/1919, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Frederico Nascimento Filho,
canto; Lucília Villa-Lobos, pf
9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Fernando Portari,canto; Paula da Matta, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções para cantoe piano_______________

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: AN

CEGONHA, A(1915, RJ) (Annibal Theophilo)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1996-21-0063

1ª 13/11/1915, Rio de Janeiro - Salão Nobre da
Associação dos Empregados do Comércio.
Frederico Nascimento Filho, canto; Ernani
Braga, pf
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Veruschka
Mainhard, canto; Flávio Augusto, pf. 1ªaudição mundial da integral das canções
para canto e piano________________

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ANCOLEÇÃO BRASILEIRA
Tristeza
Tempos Atrás

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1996-21-0066

DuRAçãO: 2’(1925, SP) (Goffredo da Silva Telles)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Fernando Portari,canto; Paula da Matta, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções para cantoe piano• Dedicatórias:- “Tristeza” - a Carolina da Silva Telles- “Tempos Atrás” - a Olívia Guedes Penteado• versão para canto e orquestra. Vide B.III.3.

PuBLICAçÕeS: AN
COLÉGIO SANTO ANDRÉ(1958, RJ) (Manuel Bandeira)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1996-21-0071_____________• Encomendada por Manuel Bandeira.
Informação retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição;• versão para coro a 2 vozes, sob o título “Cântico
do Colégio Santo André”. Vide B.IV.1.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: nãopublicada

CONFIDÊNCIA

166(1908, RJ) (Honório B. de Carvalho)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: AN• 1ª 13/11/1915, Rio de Janeiro - Salão
Nobre da Associação dos Empregados do
Comércio. Alberto Guimarães, canto; Lucília
Villa-Lobos, pf• 9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Fernando Portari,canto; Paula da Matta, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções para cantoe piano• Op. 6, conforme lista de opus do Autor por ele
manuscrita ao final da partitura de “Prelúdio
Nº 2” existente no acervo do Museu Villa-Lobos
sob o número MVL 1993-21-0322.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.III.1

CORAÇÃO INQUIETO(1948, RJ) (Silvio Moreaux)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1996-21-0076

9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES. 54º
Festival Villa-Lobos. Fernando Portari, canto;
Paula da Matta, pf. 1ª audição mundial daintegral das canções para canto e piano_______________

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: nãopublicada

DIMMI PERCHÉ…*(10/4/1901, RJ) (Aleardo Aleardi)**AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1996-21-0077***• MVL 1996-21-0078

1ª 13/11/2007, Rio de Janeiro - Sala Cecília
Meireles. 45º Festival Villa-Lobos. Carol
McDavit, canto; Flávio Augusto, pf
10/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Carol McDavit,
canto; Flávio Augusto, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções para cantoe piano****• Texto em italiano;• * como pode ser constatado nos manuscritos
originais, a obra foi grafada pelo Autor em
italiano incorreto: “Dime Perché” e “Dime
Perchè”;• ** em relação ao autor do texto, dois erros
foram cometidos: um deles, no catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição, onde a
autoria é atribuída P. de Tasso; o outro, pelo
próprio Autor, que no autógrafo grafa o poetacomo “D’Allardo”, sendo que o nome corretoé Aleardo Aleardi (nascido Gaetano Maria
Aleardi), como pode ser verificado em https://www.verona-in.it/2017/01/04/la-musa-gentiledi-aleardo-aleardi/;• *** há uma dedicatória deste autógrafo a Luis
Costa;• **** a partitura aqui apresentada foi revisada
e editorada pelo maestro e especialista na
revisão da obra orquestral de Villa-Lobos
Roberto Duarte, e faz parte do acervo do
Museu Villa-Lobos;• op. 11, conforme lista de opus do Autor por ele
manuscrita ao final da partitura de “Prelúdio
Nº 2” existente no acervo do Museu Villa-Lobos
sob o número MVL 1993-21-0322.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS:não publicada

DINGA-DONGA(10/5/1949, Barcelona) (Autor)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1996-21-0079*

1ª 14/6/1955. Magdalena Lébeis, canto; Fritz
Jank, pf
9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES. 54º
Festival Villa-Lobos. Fernando Portari, canto;
Paula da Matta, pf. 1ª audição mundial daintegral das canções para canto e piano• Escrita na residência da soprano Conchita
Badia. Encomendada pela cantora e a ela
dedicada;• * o título se encontra corrigido, de “Pingaponga” (forma que aparece claramente em
cópia heliográfica encontrada no endereçoda web https://soundcloud.com/anna-tonna/
dinga-donga-poema-realista-by) para “Dingadonga”. No entanto, a expressão inicial
permaneceu ao longo do texto do autógrafo, oque foi corrigido na partitura publicada;• ** com versão para o inglês, de Julian De Gray;• com a indicação “Poema realista”.

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: SMPC**

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

167

B.III.1

DUAS PAISAGENSManhã na Praia
Tarde na Glória

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: ME(1946, RJ) (Carlos Sá)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 1947, Rio de Janeiro - Estúdio da Rádio
Tupi. Cristina Maristany, solista
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES. 54º
Festival Villa-Lobos. Veruschka Mainhard,canto; Flávio Augusto, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções para cantoe piano• Dedicada a Cristina Maristany.

EMERALD SONG, THE

168(1948) (George Forrest e Robert Wright)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: VLMC_____________• Texto em inglês;• escrita originalmente para canto e orquestra,faz parte de “Magdalena”. Vide B.II.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.III.1

EPIGRAMAS IRÔNICOS E SENTIMENTAIS[ePIGRAMMeS IRONIQueS eT SeNTIMeNTALeS]
1. Eis a Vida! [Voilà la Vie!](1921, RJ)
2. Inútil Epigrama [Inutile
Épigramme] (1921, RJ)
3. Sonho de uma Noite deVerão [Songe d’une Nuitd’Été] (1921, RJ)
4. Epigrama [Epigramme](1923, SP)
5. Perversidade [Perversité](1923, RJ)
6. Pudor [Pudeur] (1923, RJ)
7. Imagem [Image] (1923, RJ)
8. Verdade [Verité] (1923, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):• “Verdade” (1923, RJ) e“Perversidade” - rascunho MVL 1996-21-0084

DuRAçãO: 8’
PuBLICAçÕeS: AN(1921/1923, RJ/SP) (Ronald de Carvalho)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/10/1921, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. “Eis a Vida [Voilà
la Vie]”, apresentada como peça integrantede “Historietas”. Maria Emma, canto; Lucília
Villa-Lobos, pf
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES. 54º
Festival Villa-Lobos. Veruschka Mainhard,canto; Flávio Augusto, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções para cantoe piano• Textos em duas versões: português e francês;• dedicada a Maria Emma. Informação retirada
da partitura impressa pela Casa Arthur
Napoleão para canto e piano pertencente ao
acervo do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1996-21-0100, com os quatro primeiros
números da série;• nº 5 a 8 publicados inicialmente como uma
série, intitulada “Longa Coletânea”;• “Eis a Vida” - existe partitura impressa no acervo
do Museu Villa-Lobos, sob o número MVL
1996-21-0096, que possui a anotação do Autor“Corrigido e revisto pelo autor / H. Villa-Lobos”;• “Inútil Epigrama” - existe partitura impressa
no acervo do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1996-21-0097, que possui a anotação doAutor “Corrigido e revisto pelo autor / H. VillaLobos”;• “Sonho de uma Noite de Verão” - existe
partitura impressa no acervo do Museu
Villa-Lobos, sob o número MVL 1996-21-0098,
que possui a anotação do Autor “Corrigido erevisto pelo autor / H. Villa-Lobos”;• “Sonho de uma Noite de Verão” - existe
partitura impressa pela Casa Arthur Napoleão
no acervo do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1996-21-0094, que possui indicações deorquestração manuscritas pelo Autor;• “Perversidade” - existe partitura impressa
pela Casa Arthur Napoleão no acervo do
Museu Villa-Lobos, sob o número MVL
1996-21-0088, que possui indicações deorquestração manuscritas pelo Autor;• “Pudor” - existe partitura impressa no acervo
do Museu Villa-Lobos, sob o número MVL
1996-21-0085, que possui a anotação do Autor“Corrigido e revisto pelo autor / H. Villa-Lobos”;• “Pudor” - existe partitura impressa pela
Casa Arthur Napoleão no acervo do Museu
Villa-Lobos, sob o número MVL 1996-21-0089,
que possui indicações de orquestração
manuscritas pelo Autor;• “Imagem” - existe partitura impressa noacervo do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1996-21-0086, que possui a anotação doAutor “Corrigido e revisto pelo autor / H. VillaLobos”;• “Imagem” - existe partitura impressa pela
Casa Arthur Napoleão no acervo do Museu
Villa-Lobos, sob o número MVL 1996-21-0090,
que possui indicações de orquestração
manuscritas pelo Autor;• “Verdade” - existe partitura impressa noacervo do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1996-21-0087, que possui a anotação doAutor “Corrigido e revisto pelo autor / H. VillaLobos”;• “Verdade” - existe partitura impressa pela
Casa Arthur Napoleão no acervo do Museu
Villa-Lobos, sob o número MVL 1996-21-0091,
que possui indicações de orquestração
manuscritas pelo Autor;• transcrição para canto e orquestra. Vide B.III.3.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

169

B.III.1

EU TE AMO

(1956, RJ) (Dora Vasconcellos)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1996-21-0102• cópia heliográfica MVL 1996-21-0103*_____________• Dedicada a Mindinha;• * além do texto original em português, foi
acrescido, em manuscrito à lápis do Autor, texto
em francês, sem indicação de autoria dessaversão;• com a indicação “Poema para canto eorquestra”;• escrita originalmente para canto e orquestra.
Vide B.III.3.

DuRAçãO: 7’
PuBLICAçÕeS: ME

FADO(1929)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho - 1996-21-0105_____________• Tema popular português;• informação sobre a data retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• localizados apenas o autógrafo.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS:não publicada

FESTIM PAGÃO

(1919, RJ) (Ronald de Carvalho)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1996-21-0106• parte de canto MVL 1996-21-0107

1ª 12/11/1919, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. 6º Concerto de Obras de VillaLobos. Frederico Nascimento Filho, canto;
Lucília Villa-Lobos, pf
9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Fernando Portari,canto; Paula da Matta, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano_______________

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: AN

FILHAS DE MARIA [DAuGHTeRS OF THe VIRGIN MARY](1926)* (Dante Milano)

DuRAçãO: 1’30”

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: SMPC**_____________• Com a indicação “Sugestão do interior da Igreja
da Candelária”;• * informação retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição;• ** com versão para o inglês, de Julian De Gray.

FLEUR FANÉE

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1996-21-0111• rascunho MVL 1996-21-0112

1ª 13/11/1915, Rio de Janeiro - Salão Nobreda Associação dos Empregados do
Comércio. Frederico Nascimento Filho,
canto; Ernani Braga, pf
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Veruschka
Mainhard, canto; Flávio Augusto, pf. 1ªaudição mundial da integral das canções
para canto e piano• Texto em francês;• com a indicação “op. 18”.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: AN

170(1913, RJ) (A. Gallay)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.III.1

FOOD FOR THOUGHT(1948) (George Forrest e Robert Wright)

DuRAçãO: 3’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: VLMC_____________• Texto em inglês;• escrita originalmente para canto e orquestra,faz parte de “Magdalena”. Vide B.II.

GUIA PRÁTICO - 1 VOLUME

Vide CHISTORIETAS [HISTORIeTTeS](1920, RJ)

O

1. Solidão (Solitude) (Ribeiro
Couto)
2. Lune d’Octobre (Ronald deCarvalho)
3. Novelozinho de Linha (LePetit Peloton de Fil) (ManuelBandeira)
4. Hermione et les Bergers(Albert Samain)
5. Jouis Sans Retard Car Vites’Écoule la Vie (Ronald deCarvalho)
6. Le Marché (Albert Samain)

AuTóGRAFO (MVL):• Solidão (Solitude) MVL 1996-21-0115*• Lune d’Octobre MVL 1996-21-0116• Novelozinho de Linha (LePetit Peloton de Fil) MVL 1996-21-0117• Hermione et les Bergers- rascunho MVL 1997-21-0069**• Jouis Sans Retard Car Vites’Écoule la Vie MVL 1996-21-0118• Le Marché MVL 1996-21-0119

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/10/1921, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. “Lune d’Octobre”,“Hermione et les Bergers”, “Jouis Sans
Retard, Car Vite S’Écoule la Vie” e “Le
Marché”. Maria Emma, canto; Lucília VillaLobos, pf
17/2/1922, São Paulo - Theatro Municipal.
Semana de Arte Moderna “Lune d’Octobre”
e “Jouis Sans Retard, Car Vite s’Écoule la Vie“. Maria Emma, canto; Lucília Villa-Lobos, pf
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES. 54º
Festival Villa-Lobos. Veruschka Mainhard,canto; Flávio Augusto, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções para cantoe piano• Textos em francês, sendo que “Solidão” e“Novelozinho de Linha” apresentam o texto
original em português e a versão em francês;• dedicada a Vera Janacópulos;• * na capa estão listadas as peças da série;a princípio, em número de sete. “Solidão”
aparece intitulada inicialmente como
“Abandono”; “Novelozinho de Linha” como
“Novelinho”; “Hermione et les Bergers” como
“Myrtil et Palémonde”. A sétima peça teria otítulo “O Castelo de Casto” e haveria uma outra,
sem título, com poesia de Raul de Leone;• * junto a “Sertão no Estio” e “Trio” (nãoidentificado);• em “Poema do Menestrel”, obra para pianosolo dividida em três peças, há uma delas, sobo título “Abandono”. Trata-se, na verdade, daparte de piano, sem a melodia do canto, de“Solidão (Solitude)”. Vide A.IX;• em recital de Maria Emma (canto) e Lucília
Villa-Lobos (piano), realizado em 21/10/1921, noSalão Nobre do Jornal do Commercio, Rio deJaneiro, “Eis a Vida (Voilà la Vie)” - que pertenceà série “Epigramas Irônicos e Sentimentais”- foi apresentada como peça integrante de“Historietas”;• versão para canto e orquestra. Vide B.III.3.

DuRAçãO: 12’
PuBLICAçÕeS: AN

JARDIM FANADO(1955, RJ) (Amarylio de Albuquerque)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal MVL 1996-21-0133• rascunho MVL 1996-21-0132

9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Fernando Portari,canto; Paula da Matta, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções para cantoe piano• Dedicada a Mindinha.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

171

B.III.1

LENDA ÁRABE

(1914, RJ)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• MVL 1996-21-0137*

1ª 12/11/2007 , Rio de Janeiro - Sala Cecília
Meireles. 45º Festival Villa-Lobos. Martha
Herr, canto; André Rangel, pf**
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Veruschka
Mainhard, canto; Flávio Augusto, pf. 1ªaudição mundial da integral das canções
para canto e piano**• * Texto em português e em francês. O Autor
indica que o original é em árabe. Tanto o autor
do texto original, quanto o das traduções, sãodesconhecidos;• * junto a “Pobre Cega” (das “Serestas”);• ** foi apresentada a versão revisada por Martha
Herr e Guilherme Gama, e editorada por este,que faz parte do acervo do Museu Villa-Lobos;• existe partitura para canto e ﬂauta intitulada“Canção Árabe” (MVL 1996-21-0130) onde se
encontra a indicação: “da ópera “Eniht-Izaht”- Romanza de Enith - 2º ato”, com a mesma
melodia e letra. No entanto, este trecho não foi
localizado na partitura da ópera. Vide “Izaht” em
B.II;• escrita originalmente para canto e orquestra.
Vide B.III.3.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: nãopublicada

LOUCO(1913) (José Cadilhe)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1996-21-0138• parte de canto MVL 1993-21-0283*• fragmento MVL 1994-21-0032

1ª 17/11/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. Frederico
Nascimento Filho, canto; Lucília VillaLobos, pf
9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Fernando Portari,canto; Paula da Matta, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• * Junto a “Sino da Aldeia” (das “Miniaturas”),“Quarteto de Cordas Nº 4”, “Trio Nº 3” e “Mal
Secreto”;• transcrição para canto e orquestra. Vide B.III.3.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: AN
MAGDALENA(1948) (George Forrest e Robert Wright)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: VLMC_____________• Texto em inglês;• escrita originalmente para canto e orquestra, fazparte de “Magdalena”. Vide B.II.

MAL SECRETO

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1996-21-0143• parte de canto MVL 1996-21-0142**• parte de canto MVL 1993-21-0283***

1ª 13/11/1915, Rio de Janeiro - Salão Nobreda Associação dos Empregados do
Comércio. Frederico Nascimento Filho,
canto; Ernani Braga, pf
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Veruschka
Mainhard, canto; Flávio Augusto, pf. 1ªaudição mundial da integral das canções
para canto e piano• * A data precisa encontra-se somente nos
autógrafos da parte de canto;• ** na folha de rosto a destinação vocal“barítono” encontra-se riscada pelo Autor e
corrigida para “soprano”;• *** junto a “Sino da Aldeia” (das “Miniaturas”),“Quarteto de Cordas Nº 4”, “Trio Nº 3” e “Louco”;• op. 24, conforme lista de opus do Autor por ele
manuscrita ao final da partitura de “Prelúdio Nº2” existente no acervo do Museu Villa-Lobos sobo número MVL 1993-21-0322.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: AN

172(14/5/1913, RJ)* (Raymundo Corrêa)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.III.1

MELODIA SENTIMENTAL(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1992-21-0122• vegetal - MVL 1992-21-0123

7/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Rosana Lamosa,canto; Nahim Marun, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Dedicada a Mindinha;• escrita originalmente para canto e orquestra,faz parte de “Floresta do Amazonas”. Vide A.V;
• excerto para canto e orquestra. Vide B.III.3.

DuRAçãO: 3’30”
PuBLICAçÕeS: ABMMÈRES, LES(1914, RJ) (Victor Hugo)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1996-21-0145

1ª 3/2/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. Frederico
Nascimento Filho, canto; Lucília VillaLobos, pf
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Veruschka
Mainhard, canto; Flávio Augusto, pf. 1ªaudição mundial da integral das canções
para canto e piano• Poesia em francês, baseada no poema“Les Enfants”, que faz parte do livro “LesContemplations”;• com a indicação “op. 45”.

DuRAçãO: 7’
PuBLICAçÕeS: AN

MINIATURAS
1. Cromo Nº 2 (1916, RJ) (B.
Lopes)
2. Viola (6/1916, RJ) (Silvio
Romero)3. Cromo Nº 3 (3/1917, RJ)(Abílio Barreto)
4. Sonho (1917, RJ) (A.
Guimarães)5. Japonesas (5/3/1912, Bahia)(Luiz Guimarães Filho)
6. Sino da Aldeia (12/1916, RJ)(Antônio Correia de Oliveira)

AuTóGRAFO (MVL):• “Cromo Nº 2” fragmentos MVL 1996-21-0065*• “Cromo Nº 3” MVL 1996-21-0161• “Sino da Aldeia” MVL 1996-21-0163• parte de canto MVL 1993-21-0283**

DuRAçãO: 12’
PuBLICAçÕeS: AN(1916/1917)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 17/11/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. “Cromo Nº3”, “Sonho” e “Japonesas”***. Alberto
Guimarães, canto; Lucília Villa-Lobos, pf
20/5/1921, Paris - Salle des Agriculteurs.
“Cromo Nº 2”, “Viola” e “Sino da Aldeia”.
Vera Janacópulos, soprano. 1ª audição
mundial ou 1ª audição na Europa• “Cromo Nº 3” - com a indicação “op. 70”;
• “Japonesas” - intitulada, inicialmente, “Gueixas”.
Op. 2, conforme partitura impressa e uma
cópia manuscrita de autor não identificado;
op. 7, conforme lista de opus do Autor por ele
manuscrita, que se encontra ao final da partitura
de “Prelúdio Nº 2” existente no acervo do Museu
Villa-Lobos sob o número MVL 1993-21-0322;• “Sino da Aldeia” - com a indicação “op. 87”;
• * fragmentos de parte vocal e de solo devioloncelo;• * junto a “Pequena Gavotta”, “Eternal” e “A
Cascavel”;• ** junto a “Mal Secreto”, “Quarteto de Cordas Nº4”, “Trio Nº 3” e “Louco”;• *** “Japonesas” estava prevista para ser
estreada em 1912, em Manaus, mas, segundoo periódico Correio do Norte, de 20/6/1912, acanção foi substituída por uma ária estrangeira.
Sendo assim, a estreia mundial da obra teriaacontecido somente em 17/11/1917;• “Cromo Nº 2” - existe partitura impressa noacervo do Museu Villa-Lobos, sob o número MVL
1996-21-0164, que possui a anotação do Autor“Corrigido e revisto pelo autor / H. Villa-Lobos”;• “Japonesas” - existe partitura impressa noacervo do Museu Villa-Lobos, sob o número MVL
1996-21-0166, que possui a anotação do Autor“Corrigido e revisto pelo autor / H. Villa-Lobos”;• “Cromo Nº 2” - escrita originalmente para cantoe quarteto de cordas. Vide B.III.2;• “Viola” - escrita originalmente para canto equarteto de cordas. Vide B.III.2;• “Viola” - transcrição para canto e octeto. Vide
B.III.2;• “Japonesas” - versão para canto, ﬂauta e piano(sob o título “Japonesa”). Vide B.III.2;• versão para canto e orquestra. Vide B.III.3.
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

173

B.III.1

MODINHAS E CANÇÕES - ÁLBUM N 1
O

1. Canção do Marinheiro (1936,
RJ)
2. Lundu da Marquesa deSantos (1940, RJ) (Viriato
Correia)
3. Cantilena (Um Canto que
Saiu das Senzalas) (1938, RJ)
4. A Gatinha Parda (1937, RJ)
5. Remeiro de São Francisco(1941, RJ)
6. Nhapôpé (1935, RJ) (Alberto
Deodato)7. Evocação (1933, RJ) (Sylvio
Salema)AuTóGRAFO (MVL):• “Canção do Marinheiro” -MVL 2000-21-0087• “Lundu da Marquesa deSantos” MVL 1992-21-0113*• “Lundu da Marquesa deSantos” MVL 1992-21-0114**• “Nhapôpé” MVL 1996-21-0180• “Evocação” - incompleta,
fotocópia MVL 1996-21-0181***

AuTóGRAFO (BN):• “Evocação” - incompleta- s.n.

DuRAçãO: 18’
PuBLICAçÕeS: AN e ME

174

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1933/1941)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 28/5/1935, Buenos Aires - Sala delTeatro Cervantes. “Cantilena (Um Cantoque Saiu das senzalas)”; Stefana de
Macedo, canto; Autor, pf
1ª 25/7/1942, Rio de Janeiro - Salão
Leopoldo Miguez da Escola Nacional deMúsica. “Canção do Marinheiro”, “Lundu
da Marquesa de Santos” e “Remeiro deSão Francisco”. Maria Figueiró Bezerra,canto; Geraldo Rocha Bezerra, pf
28/1/1945, Nova York - MoMA. “Canção
do Marinheiro” e “Lundu da Marquesade Santos”. Olga Praguer Coelho, canto;
Carol Longone, pf
10/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço
BNDES. 54º Festival Villa-Lobos. Carol
McDavit, canto; Flávio Augusto, pf.
1ª audição mundial da integral dascanções para canto e piano• “Canção do Marinheiro” - versos recolhidos por
Gil Vicente;• “Canção do Marinheiro” - com a indicação “à
maneira melódica do gênero ibérico de 1500,
versos originais da época;• “Lundu da Marquesa de Santos” - com aindicação “Evocando a época - 1822”;• * manuscrito de copista não identiﬁcado com
cabeçalho e anotações manuscritos pelo Autor;• ** manuscrito de copista não identiﬁcado com
cabeçalho e parte vocal manuscritos pelo Autor;• *** reprodução da partitura pertencente ao
acervo da Divisão de Música da Biblioteca
Nacional;• “Lundu da Marquesa de Santos” - originalmentepara canto e orquestra, foi escrita, juntamente
com a “Gavota-Choro” e a “Valsinha Brasileira”,
para a peça teatral de Viriato Correia, “Marquesade Santos”;• “Cantilena” - motivo dos negros do Recôncavo
Baiano, recolhido por Sodré Vianna. Versão paracoro a 2 vozes. Vide B.IV.1;• “Cantilena” - segundo o site http://www.library.
upenn.edu/exhibits/rbm/music/marian.html
que trata da “Marian Anderson Collection”,“Marian Anderson met the Brazilian composer
Heitor Villa-Lobos while on a tour of SouthAmerica in 1938, and it is likely that thisarrangement of a “song from the slave quarters”
was made during her visit.” (Marian Anderson
encontrou-se com o compositor brasileiro
Heitor Villa-Lobos na ocasião de sua turnê pela
América do Sul, em 1938, e é provável que estearranjo de uma “canção de escravos” tenha sido
feito durante sua visita”);• “A Gatinha Parda” - com a indicação “sobre um
tema popular infantil do século XIX”;• “Remeiro de São Francisco” - sobre materialmusical recolhido por Sodré Vianna, junto aos
mestiços do Rio São Francisco. Versão paracanto e piano ou canto solista e coro misto a 5
vozes. Vide B.IV.1;• “Nhapôpé” - com as indicações “modinha
antiga” e “sobre um tema popular”; “tema de
Quesada” (informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição);• “Evocação” - com a indicação “ensaio para acanção popular”;• versão para canto e orquestra. Vide B.III.3.

B.III.1

MODINHAS E CANÇÕES - ÁLBUM N 2
O

1. Pobre Peregrino
2. Vida Formosa
3. Nesta Rua
4. Manda Tiro, Tiro, Lá
5. João Cambuête
6. Na Corda da Viola(1943, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:7/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES. 54º
Festival Villa-Lobos. Rosana Lamosa, canto;
Nahim Marun, pf. 1ª audição mundial daintegral das canções para canto e piano• * Com a indicação, em cada peça: “letra e
melodia populares”;• * “João Cambuête” - com a indicação “canção
das negras”;• “Pobre Peregrino”, “Nesta Rua” e “Manda Tiro,
Tiro, Lá” - versão para canto e orquestra. Vide
B.III.3.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1996-21-0191*• “Nesta Rua” - rascunho MVL 1996-21-0193

DuRAçãO: 11’
PuBLICAçÕeS: ME

MY BUS AND I(1948) (George Forrest e Robert Wright)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: VLMC_____________• Texto em inglês;• escrita originalmente para canto e orquestra,faz parte de “Magdalena”. Vide B.II.

NOITE DE LUAR

(1912, RJ) (Baptista Júnior)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1996-21-0195*• incompleta MVL 1996-21-0196**

1ª 3/2/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobreda Associação dos Empregados do
Comércio. Lydia de Albuquerque
Salgado, canto; Lucília Villa-Lobos, pf
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES. 54º
Festival Villa-Lobos. Veruschka Mainhard,canto; Flávio Augusto, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções para cantoe piano• Dedicada a Mindinha;• * manuscritas pelo Autor apenas a primeirapágina e toda a parte de canto;• ** manuscrita pelo Autor apenas a capa.
Partitura manuscrita por copista não
identificado;• ** junto a “Sonata Fantasia Nº 2”;• op. 19, conforme lista de opus do Autor por ele
manuscrita ao final da partitura de “Prelúdio
Nº 2” existente no acervo do Museu Villa-Lobos
sob o número MVL 1993-21-0322;• escrita originalmente para canto e orquestra.
Vide B.III.3.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: AN

NOME DI MARIA, IL(1915, RJ) (Lorenzo Stechetti)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• parte de canto MVL 1997-21-0077

1ª 3/2/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre da
Associação dos Empregados do Comércio.
Lydia de Albuquerque Salgado, canto;
Lucília Villa-Lobos, pf
10/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Flavio Melo, canto;
Flávio Augusto, pf. 1ª audição mundial daintegral das canções para canto e piano• Texto em italiano;• com a indicação “para voz de baixo”.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: AN

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

175

B.III.1

OISEAU, L’(11/8/1913, RJ) (La Fontaine)*

AuTóGRAFO (MVL)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

3/2/1917, Rio de Janeiro - Salão Nobre
do Jornal do Commercio. Frederico
Nascimento Filho, canto; Lucília VillaLobos, pf
8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Veruschka
Mainhard, canto; Flávio Augusto, pf. 1ªaudição mundial da integral das canções
para canto e piano• * Fábula V do Livro II;• subtítulo: L’Oiseau Blessé d’une Flèche;• ** junto ao “Trio Nº 1”;• com a indicação “op. 10” na partitura impressa
e op. 23, conforme lista de opus do Autorpor ele manuscrita ao final da partitura de“Prelúdio Nº 2” existente no acervo do Museu
Villa-Lobos sob o número MVL 1993-21-0322.
Nessa mesma lista o op. 10 é relacionado auma “Canzone”, obra não localizada.

MVL 1994-21-0036**• fragmento MVL 1993-21-0301

PuBLICAçÕeS: AN

POEMA DE ITABIRA(1943, RJ) (Carlos Drummond de Andrade)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1997-21-0088_____________• Subtítulo: “Viagem na Família”;• dedicada a Marian Anderson;• escrita originalmente para canto e orquestra.
Vide B.III.3.

DuRAçãO: 12’
PuBLICAçÕeS: ME

POEMA DE PALAVRAS [POÈMe De MOTS]

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1997-21-0092*• MVL 1997-21-0093**_____________• Sobre a poesia “Historietas”;• * com a indicação “Ópera de Concerto”;• ** com anotações manuscritas pelo Autor
relativas à orquestração;• *** com versão para o francês, de Marcel
Beaufils;• dedicada a Mindinha;• a informação sobre o local de composição foi
retirada do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição;• escrita originalmente para canto e orquestra.
Vide B.III.3.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ME***

176(1957, Nova York) (Dora Vasconcellos)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

[POÈMe De L’eNFANT eT SA MÈRe]B.III.1

POEMA DA CRIANÇA E SUA MAMÃ [POÈMe De L’eNFANT eT SA MÈRe](1923, Paris) (Epaminondas Villalba Filho)*

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• fotocópia MVL 1997-21-0082**

8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Veruschka
Mainhard, canto; Flávio Augusto, pf. 1ªaudição mundial da integral das canções
para canto e piano• * Pseudônimo do Autor;• ** com o título “Pensées d’Enfant (Poema Dócil)”;• escrita originalmente para canto, ﬂauta,
clarinete e violoncelo. Vide B.III.2.

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: ME

QUANDO UMA ESTRELA SORRI(s.d.) (David Nasser)

PuBLICAçÕeS: nãoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:publicada_____________• Marcha-rancho, em parceria com Donga;• partitura não localizada, mas a obra foi gravada
no LP “A Música de Donga”, do selo Discos
Marcus Pereira, de 1975.

SAMBA-CLÁSSICO(1950, RJ) (Epaminondas Villalba Filho)*

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1997-21-0104

7/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Rosana Lamosa,canto; Nahim Marun, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• * Pseudônimo do Autor, que ﬁgura somente na
partitura impressa. No manuscrito original paracanto e orquestra consta o nome de C. Paula
Barros (Carlos Marinho de Paula Barros) como
autor do texto, e no manuscrito para canto e
piano essa autoria encontra-se em branco;• homenagem aos compositores populares;• com a indicação “Ode”;• escrita originalmente para canto e orquestra.
Vide B.III.3.

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

177

B.III.1

SERESTAS
1. Pobre Cega (1926, RJ) (Álvaro
Moreyra)2. Anjo da Guarda (1926, RJ) (ManuelBandeira)
3. Canção da Folha Morta (1926, RJ)(Olegário Mariano)
4. Saudades da Minha Vida (1926, RJ)(Dante Milano)
5. Modinha (1926, RJ) (Manduca Piá)*
6. Na Paz do Outono (1926, RJ) (Ronald
de Carvalho)
7. Cantiga do Viúvo (1926, RJ) (Carlos
Drummond de Andrade)
8. Canção do Carreiro (1926, RJ) (videOBSERVAÇÕES)9. Abril (1926, RJ) (vide OBSERVAÇÕES)10. Desejo (1926, RJ) (videOBSERVAÇÕES)11. Redondilha (1926, RJ) (Dante
Milano)12. Realejo (1926, RJ) (Álvaro Moreyra)
13. Serenata (1943, RJ) (David Nasser)
14. Vôo (1943, RJ) (Abgar Renault)

AuTóGRAFO (MVL):• “Saudades da Minha Vida” rascunho - MVL 1993-21-0090• “Modinha” - MVL 1997-21-0111**• “Modinha” - fragmento MVL 1993-21-0088• “Cantiga do Viúvo” MVL 1997-21-0127***• “Serenata”, vegetal MVL 1997-21-0146• “Serenata” - rascunho MVL 1997-21-0148

AuTóGRAFO (CCBB-Rio):• “Modinha”• “Redondilha”

DuRAçãO: 33’40”• Nº 1 - 1’30
• Nº 2 - 2’
• Nº 3 - 4’
• Nº 4 - 3’
• Nº 5 - 2’
• Nº 6 - 2’
• Nº 7 - 2’
• Nº 8 - 4’
• Nº 9 - 2’
• Nº 10 - 50”• Nº 11 - 2’
• Nº 12 - 50”• Nº 13 - 5’30”• Nº 14 - 1’

PuBLICAçÕeS:• Nº 1 a 12 - AN
• Nº 13 e 14 - ME

178

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1926/1943, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:2/4/1927, Paris - Théâtre Du VieuxColombier. “Saudades da Minha
Vida”, “Canção do Carreiro”“Redondilha” e “Realejo”. Jane
Bathori, canto; João de Souza Lima
12/4/1929, Porto Alegre - TeatroSão Pedro. “Canção do Carreiro”.
Andino Abreu, canto; Elysena
d’Ambrosio, pf. 1ª audição no Brasil
1ª 19/6/1929, Salão Germania.
“Modinha”. Andino Abreu, canto;
Jacy Martins de Horne, pf
1ª 25/6/1929, Porto Alegre - TeatroSão Pedro. “Na Paz do Outono”.
Andino Abreu, canto; Jacy Martinsde Horne, pf
15/12/1933, São Paulo - Esplanada
Hotel. “Redondilha”. Nair Duarte
Nunes, canto; Mozart Camargo
Guarnieri, pf
28/5/1935, Buenos Aires - Sala delTeatro Cervantes. “Redondilha”.
Stefana de Macedo, canto; Autor, pf
1ª 27/8/1940. “Serenata”. Alma
Cunha de Miranda, canto
1ª 25/7/1942, Rio de Janeiro - Salão
Leopoldo Miguez da Escola
Nacional de Música. “Abril”,“Realejo” e “Cantiga do Viúvo”.
Maria Figueiró Bezerra, canto;
Geraldo Rocha Barbosa, pf
1ª 15/8/1944. “Vôo”. Maria Sylvia
Pinto, canto; Francisco Mignone, pf
9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço
BNDES. 54º Festival Villa-Lobos.
Fernando Portari, canto; Paula daMatta, pf. 1ª audição mundial daintegral das canções para canto e
piano• Dedicatórias:- “Canção da Folha Morta” a Jayme Ovalle- “O Anjo da Guarda” a Dante Milano- “Saudades da Minha Vida” a Manuel Bandeira- “Modinha” a Catullo da Paixão Cearense- “Na Paz do Outono” a Guilherme de Almeida- “Cantiga do Viúvo” a Maurício Gudin- “Redondilha” a Gurgel do Amaral- “Realejo” a Elsie Houston• * pseudônimo de Manuel Bandeira;• “Anjo da Guarda” - existe partitura impressa noacervo do Museu Villa-Lobos, sob o número MVL
1997-21-0122, que possui a anotação do Autor“Corrigido e revisto pelo autor / H. Villa-Lobos”;• ** reprodução da partitura pertencente ao
acervo da Biblioteca do CCBB-Rio;• *** com anotações manuscritas pelo Autor
relativas à orquestração;• “Modinha” - existe partitura impressa no acervo
do Museu Villa-Lobos, sob o número MVL
1997-21-0133, que possui a anotação do Autor“Corrigido e revisto pelo autor / H. Villa-Lobos”;• “Cantiga do Viúvo” - existe partitura impressa noacervo do Museu Villa-Lobos, sob o número MVL
1997-21-0126, que possui a anotação do Autor“Corrigido e revisto pelo autor / H. Villa-Lobos”;• “Canção do Carreiro” - existe partitura impressa
no acervo do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1997-21-0129, que possui a anotação doAutor “Corrigido e revisto pelo autor / H. VillaLobos”;• “Canção da Folha Morta” - escrita para coro
misto e piano. Versão para coro e orquestra.
Vide, respectivamente, B.IV.2 e B.IV.4;• “Canção do Carreiro” - sobre material recolhido
junto aos boiadeiros e carreiras, entre os índios
e mamelucos do Brasil. Foram localizadas
partituras com textos diferentes: um atribuído
a Ribeiro Couto e o outro a Dora Vasconcellos;• “Canção do Carreiro” - subtítulo: “Canção de um
Crepúsculo Caricioso”;• “Abril” - poesia retirada do livro “Um Homem na
Multidão”. Foram localizadas partituras com
textos diferentes: um atribuído a Ribeiro Coutoe o outro a Dora Vasconcellos;• “Desejo” - Foram localizadas partituras com
textos diferentes: um atribuído a Guilherme deAlmeida e o outro a Dora Vasconcellos;• “Canção do Carreiro”, “Abril” e “Desejo”- segundo o catálogo “Villa-Lobos, Sua
Obra”, 2ª edição, o Autor teria pedido a Dora
Vasconcellos que substituísse os textos;• existe contrato assinado entre o Autor e a
editora Arthur Napoleão sobre as “Serestas”
Nº 13, 14 e, ainda, uma de Nº 15, intituladas,
respectivamente, “A Tempestade”, “Canção”
e “Madrugada”. Estas partituras não foram
localizadas;• adaptação de “Modinha” para canto e violão.
Vide B.III.2;• versão para canto e orquestra. Vide B.III.3.

B.III.1

SERTÃO NO ESTIO(1919, RJ) (Arthur Lemos)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• fragmento MVL 1997-21-0069*_____________• Com a indicação “cântico brasileiro”;• * junto a “Hermione et les Bergers” (das“Historietas”) e “Trio” (não identificado);• versão para ﬂauta, clarinete, piano e quinteto
de cordas e para canto e orquestra. Vide,respectivamente, B.III.2 e B.III.3.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: AN

SETE VEZES(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1997-21-0178

1ª 2/6/1960, Rio de Janeiro. Assis Pacheco,canto
9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Fernando Portari,canto; Paula da Matta, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Dedicada a Blanca Bouças;• em uma cópia heliográﬁca do original, o Autorapôs sobre o nome de Dora Vasconcellos o
pseudônimo “Maria-Carapuça”;• versão para canto e orquestra. Vide B.III.3.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: ME

SINGING TREE, THE(1948) (George Forrest e Robert Wright)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: VLMC_____________• Texto em inglês;• escrita originalmente para canto e orquestra,faz parte de “Magdalena”. Vide B.II.

TRÊS POEMAS INDÍGENAS
Canide Ioune-Sabath
Teiru
Iara (Mário de Andrade)

AuTóGRAFO (MVL):• “Iara” - rascunho MVL 1997-21-0189• “Iara” - fragmento MVL 1993-21-0070*

DuRAçãO: 9’
PuBLICAçÕeS: ME(1926, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/4/1929. Porto Alegre - Teatro São
Pedro. “Canide Ioune-Sabath”. Andino
Abreu, canto; Elysena d’Ambrosio, pf
7/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Rosana Lamosa,canto; Nahim Marun, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Dedicada a Edgard Roquette-Pinto;• * junto a “Prole do Bebê Nº 2”, nº 2 de “Saudades
das Selvas Brasileiras” e “Choros Nº 8”;• “Canide Ioune-Sabath” (tradução: Ave Amarela- Canção Elegíaca) - sobre material musicalrecolhido por Jean de Léry, em 1553. Versão paracanto e orquestra; vide “Três Poemas Indígenas”,
em B.III.3. Versão para coro a capela; vide B.IV.1;• “Teiru” - canto fúnebre pela morte de um
cacique dos índios Parecis, recolhido por Edgard
Roquette-Pinto, em 1912, e editado pelo DEDFSEMA. Versão para coro e orquestra; vide “TrêsPoemas Indígenas”, em B.III.3;• “Iara” - ﬁgura legendária da ilha de Marajó.
Versão para canto, coro misto e orquestra; vide“Três Poemas Indígenas”, em B.III.3.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

179

B.III.1

VELEIRO(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• vegetal - MVL 1992-21-0141• vegetal - MVL 1992-21-0140

7/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Rosana Lamosa,canto; Nahim Marun, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Com a indicação “Canção indígena (Indiansong)”;• dedicada a Mindinha;• escrita originalmente para canto e orquestra,faz parte de “Floresta do Amazonas”. Vide A.V;
• transcrição para canto e dois violões. Vide B.III.2;• excerto para canto e orquestra. Vide B.III.3.

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: ABM

VIRA(1926, Lisboa)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1999-21-0402

1ª 31/7/1944, Rio de Janeiro. Alma Cunha deMiranda, canto
30/7/1955, Buenos Aires - Sala Kraft. Festivalde Música Brasileira. Cristina Maristany,
canto; Donato Oscar Colacelli, pf. 1ªaudição na Argentina• Tema popular português recolhido pelo Autor;• versão para coro a 5 vozes. Vide B.IV.1.

DuRAçãO: 1’30”
PuBLICAçÕeS: ME

VIRGEM, A(6/6/1913, RJ) (Anthero de Quental)

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1997-21-0191

1ª 13/11/1915, Rio de Janeiro - Salão
Nobre da Associação dos Empregados
do Comércio. Alberto Guimarães, canto;
Lucília Villa-Lobos, pf
9/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Fernando Portari,canto; Paula da Matta, pf. 1ª audição
mundial da integral das canções paracanto e piano• Com a indicação “op. 26”.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: AN

VOCALISE-ÉTUDE(1929)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: AL

8/11/2016, Rio de Janeiro - Espaço BNDES.
54º Festival Villa-Lobos. Veruschka
Mainhard, canto; Flávio Augusto, pf. 1ªaudição mundial da integral das canções
para canto e piano• Encomendada por Amédée-Louis Hettich e
publicada sob sua direção;• para voz média;• nº 80 do 8º volume do “Répertoire Moderne de
Vocalises-Études”, publicação destinada aos
programas de concursos do Conservatório deParis.

VOZ DO POVO, A

AuTóGRAFO (MVL):

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:• rascunho MVL 1997-21-0195_____________• Com a indicação “Grito de guerra”;• * informação retirada da partitura pertencenteao acervo do Museu Villa-Lobos sob o número
MVL 1997-21-0196;• ** pseudônimo do Autor. A informação sobre a
autoria do texto foi retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: nãopublicada180(1942, RJ)* (Epaminondas Villalba Filho)**

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.III.2

2 - CANTO E OUTROS INSTRUMENTOS

AVE MARIA(s.d.)

canto e acompanhamento*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em latim;• * a melodia aparece desacompanhada, mas, pela
forma como foi grafada, com compassos de espera,sugere-se um acompanhamento não discriminado
na partitura;• ** junto a outra “Ave Maria”, também sem data.

• rascunho - MVL 1999-21-0005**

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
AVE MARIA(s.d.)

canto e teclado*eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Sem texto, apenas com o título;• * uma vez que o autógrafo não deixa claro de qual
seria a formação, optou-se por denomina-la dessa
maneira, tomando-se por base as outras Ave Marias
do Autor;• ** junto a outra “Ave Maria”, também sem data.

• rascunho - MVL 1999-21-0005**

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
AVE MARIA(1917, RJ)*

canto e harmônio ou canto e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Texto em latim;• existe partitura impressa no acervo do Museu VillaLobos, sob o número MVL 1997-21-0008, que possui aanotação do Autor “Corrigido e revisto pelo autor / H.
Villa-Lobos”;• * conforme anotação manuscrita de Arminda VillaLobos encontrada no impresso citado acima;• versão para coro a 2 vozes. Vide B.IV.1.

PuBLICAçÕeS: AN

AVE MARIA (N 6)0(1914, RJ)

canto e harmônio

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Texto em latim;• existe partitura impressa no acervo do Museu VillaLobos, sob o número MVL 1997-21-0002, que possui aanotação do Autor “Corrigido e revisto pelo autor / H.
Villa-Lobos”;• escrita originalmente para canto e quarteto decordas, com texto em português, que não apresenta
a indicação: “Nº 6”.

PuBLICAçÕeS: AN

AVE MARIA (N 6)0(1914, RJ)

canto e quarteto de cordas

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 5/12/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. Celestino Paraventi,
canto; Autor, regente• Texto em português;• * faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”. Vide C;• redução para canto e harmônio, com texto em latim.

PuBLICAçÕeS: IV* e ABM

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

181

B.III.2

AVE MARIA (REZA)(1917, RJ)

canto e órgão ou canto e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em latim;• * faz parte do volume “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C;• versão para coro a capela. Vide B.IV.1.

• vegetal - MVL 1997-21-0005

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV*
BACHIANAS BRASILEIRAS N 5
O

Vide A.I

BOVE, IL

(8/1916, RJ) (Giosuè Carducci)

canto, pf e vlc

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 3/2/1917, Rio de Janeiro.
Salão Nobre da Associação dos
Empregados do Comércio. Lydia de
Albuquerque Salgado, canto; Lucília
Villa-Lobos, pf; Alfredo Gomes, vlc• Texto em italiano;• * no rascunho aparece a data de 8/916 e na
parte de canto, 9/916.

• rascunho - MVL 1997-21-0026*• parte de canto - MVL 1997-210027*

DuRAçãO: 3’30”
PuBLICAçÕeS: ANCANÇÃO DE AMOR

(1958) (Dora Vasconcellos)

canto e violão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 4’_____________• Dedicada a Mindinha;• as informações sobre a data e a dedicatória foram
retiradas do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição;• escrita originalmente para canto e orquestra, fazparte de “Floresta do Amazonas”. Vide A.V;
• redução para canto e piano. Vide B.III.1;• excerto para canto e orquestra. Vide B.III.3.

PuBLICAçÕeS: não publicada

CANÇÃO DO POETA DO SÉCULO XVIII
canto e violão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (uNIRIO):

1ª 12/11/1962, Rio de Janeiro Auditório do Palácio da Cultura- MEC. Festival Villa-Lobos.
Cristina Maristany, canto; Jodacil
Damasceno, violão

• Dedicada a Cristina Maristany;• a partitura, manuscrita em 26/2/1953 por Arminda
Villa-Lobos (mas com a dedicatória manuscrita
pelo Autor), foi encontrada no acervo da Biblioteca
Setorial do Centro de Letras e Artes da UNIRIO pelo
pesquisador Humberto Amorim. O Museu VillaLobos possui cópia digitalizada;• escrita originalmente para canto e piano.
Vide B.III.1;• transcrição para canto e orquestra. Vide B.III.3.

• partitura, s.n.

DuRAçãO: 2’

182(1953) (Alfredo Ferreira)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.III.2

JAPONESA(5/3/1912, Bahia) (Luiz Guimarães Filho)

canto, fl e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Op. 7, conforme lista de opus do Autor por ele
manuscrita ao final da partitura de “Prelúdio Nº2” existente no acervo do Museu Villa-Lobos sob onúmero MVL 1993-21-0322;• * constam duas anotações manuscritas: a primeira,por Arminda Villa-Lobos, de que esta versão foi
composta em Manaus, em 1912, o que contraria adata que o próprio Autor insere na assinatura ao
final da partitura e que corresponde à da partitura
impressa; a segunda, pelo Autor: “Não presta mais /Villa-Lobos”;• versão para canto e piano e para canto e orquestra(sob o título “Japonesas”). Vide “Miniaturas” em,respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

• MVL 1996-21-0131*

PuBLICAçÕeS: não publicada

MODINHA(1926, RJ) (Manuel Bandeira)canto e violão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 12/11/1962, Rio de Janeiro Auditório do Palácio da Cultura- MEC. Festival Villa-Lobos.
Cristina Maristany, canto; Jodacil
Damasceno, violão

• Esta adaptação foi encomendada por Olga Praguer
Coelho;• versões para canto e piano e para canto e orquestra.
Vide “Serestas” em, respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

• vegetal - MVL 1997-21-0074

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: ME
PADRE NOSSO(1914, RJ)

canto e órgão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em português;• com a indicação “Prece”;• * manuscrito musical, título e autoria (ao lado
do título) por Adalgisa Barbosa Ebert, com
cabeçalho inferior (destinação vocal/instrumental,
denominação, segunda assinatura e datas) e texto
manuscritos pelo Autor;• * junto a “Ave Maria (Reza)”;• ** faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”. Vide C;• escrita originalmente para canto e quarteto decordas.

• vegetal - MVL 1997-21-0081• rascunho - MVL 1997-21-0004*

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: IV**

PADRE NOSSO(1914, RJ)

canto e quarteto de cordas

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’30”

Rio de Janeiro - Teatro JoãoCaetano. Sylvio Salema, canto;
Autor, regente. Concerto em
homenagem à Marguerite Long*• Texto em português;• com a indicação “Prece”;• partitura não localizada, mas existe publicação
reconstituída pela ABM a partir da versão paracanto e órgão;• * informação sobre o concerto dado por Sylvio
Salema encontrada na cópia manuscrita por
Adalgisa Barbosa Ebert, pertencente ao acervo do
Museu Villa-Lobos sob o número de registro MVL
1999-21-0374;• redução para canto e órgão.

PuBLICAçÕeS: ABM

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

183

B.III.2

POEMA DA CRIANÇA E SUA MAMÃ [POÈMe De L’eNFANT eT SA MÈRe](1923, Paris) (Epaminondas Villalba Filho)*

canto, fl, cl(A) e vlc

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 7’

1ª 30/5/1924, Paris - Salle desAgriculteurs. Apresentada sob otítulo “Pensées d’Enfant”. Vera
Janacópulos, canto; Louis Fleury, ﬂ;Henri Delacroix, cl; Aniceto Palma,
vlc
14/3/1930, Paris - Sala Chopin.
Festival de Musique Moderne.
Claire Croiza, canto; Gaston
Crunelle, ﬂ; Louis Cahuzac, cl;Aniceto Palma, vlc• * Pseudônimo do Autor;• intitulada, inicialmente, “Pensées d’Enfant (Poema
Dócil)”;• redução para canto e piano. Vide B.III.1.

PuBLICAçÕeS: ME

SERTANEJA(1923, RJ) (Mário de Andrade)canto e conjunto de vl e vla

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 24/9/1930, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Sira Monossi, canto;
Autor, regente. Concerto em
homenagem a Julio Prestes
20/6/1934, Rio de Janeiro - TeatroJoão Caetano. Segundo dos 2
Grandes Concertos Históricos deMúsica Brasileira**. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal;
Julieta Telles de Menezes, solista;
Autor, regente
26/10/1940, Montevidéu - Estudio
Teatro. Festival Villa-Lobos.
Ruth Valadares Correa, solista;
Orquestra Sinfônica do S.O.D.R.E.;
Autor, regente. Segundo concertosinfônico da Embaixada Artística
Brasileira, presidida pelo Autor
31/10/1940, Buenos Aires - Teatro
Cólon. Ruth Valadares Correa,
solista; Autor, regente. 1ª audição na
Argentina• Escrita originalmente para canto e violino, fazparte de “Suíte para Canto e Violino”.

PuBLICAçÕeS: não publicada

SERTÃO NO ESTIO
canto, fl, cl(Bb), pf e quinteto decordasAuTóGRAFO (MVL):• MVL 1997-21-0175• rascunho - MVL 1997-21-0069*(1919, RJ) (Arthur Lemos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Com a indicação “cântico brasileiro”;• * junto a “Hermione et les Bergers” e “Trio” (nãoidentificado);• versão para canto e piano e para canto e orquestra.
Vide, respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada
SUÍTE SUGESTIVA184

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Vide A.VIII.5

B.III.2

SUÍTE PARA CANTO E VIOLINO
A Menina e a Canção
Quero Ser Alegre
Sertaneja

DuRAçãO: 9’
PuBLICAçÕeS: ME(1923, Paris) (Mário de Andrade)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 23/10/1923, Paris - Salle desAgriculteurs. “A Menina e aCanção” e “Quero Ser Alegre”.
Vera Janacópulos, canto; Yvone
Astruc, vl
1ª 9/4/1924, Paris - Salle desAgriculteurs. 6eme Concert Jean
Wiéner. Integral. Apresentada
sob o título “Trois Chansons”.
Vera Janacópulos, canto; René
Benedetti, vl
17/9/1925, Rio de Janeiro - Salão
do Instituto Nacional de Música.
Julieta Telles de Menezes, canto;
Paulina d’Ambrosio, vl• Dedicatórias:- “A Menina e a Canção” a Aleksei Staal- “Quero Ser Alegre” a Vera Janacópulos- “Sertaneja” a Yvonne Astruc• transcrição de “Sertaneja” para canto e conjunto deviolinos e violas.

Vera Janacópulos – dedicatária das Historietas e de“Quero Ser Alegre” (da Suíte para Canto e Violino)
Imagem Wikipédia

TIRADENTES

Vide B.IV.2

VELEIRO(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

canto e 2 violões

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’30”_____________• Escrita originalmente para canto e orquestra, fazparte de “Floresta do Amazonas”. Vide A.V;
• redução para canto e piano. Vide B.III.1;• excerto para canto e orquestra. Vide B.III.3.

PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

185

B.III.2

VIOLA(s.d.) (Sílvio Romero)

canto e quarteto de cordas

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 12/11/1919, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. Frederico
Nascimento Filho, canto; Mario
Ronchini e Pery Machado, vl;
Orlando Frederico, vla; Newton
Pádua, vlc
11/4/1924, Paris - Museu Galliéra.
Vera Janacópulos, canto• * Na tonalidade de RéM;
• ** na tonalidade de DóM. Manuscritas por copistanão identificado, com algumas anotações dedinâmica manuscritas pelo Autor;• localizadas apenas as partes autógrafas
incompletas do quarteto e as partes manuscritas
por copista não identificado completas na
tonalidade de RéM (MVL 1996-21-0150);• transcrição para canto e octeto;• redução para canto e piano e transcrição
para canto e orquestra. Vide “Miniaturas” em,respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

• partes de vl I, vl II e vla MVL 1996-21-0148*• partes de vl I, vl II e vla MVL 1996-21-0149**

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

VIOLA
canto e octeto

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Localizado apenas os autógrafos;• escrita originalmente para canto e quarteto decordas;• existe autógrafo de parte de contrabaixo de “Viola”
em MiM (MVL 1996-21-0151) que, até o presente nãofoi possível identificar a que formação pertence;• redução para canto e piano e transcrição
para canto e orquestra. Vide “Miniaturas” em,respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

• partes de hp - MVL 1996-21-0154• partes de ﬂ I e II e ob MVL 1996-21-0156• partes de cl e cb MVL 1996-21-0157

PuBLICAçÕeS: não publicada

186(s.d.) (Silvio Romero)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.III.3

3 - CANTO E ORQUESTRABIG BEN
2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, trp,2trb, tuba, tímp, tam-tam, sinos, cel, hp,
pf e cordas(1948, Londres) (Autor)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Texto em inglês;• com a indicação “London Poem”;• dedicada a Frederick Füller;• redução para canto e piano. Vide B.III.1.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1996-21-0004

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada
CAIR DA TARDE
2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, sax sop,
2fg, cfg, 4cor, 2trp, 4trb, tuba, tímp,
solovox, hp e cordas

DuRAçãO: 3’20” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ABM(1958, Nova York) (Dora Vasconcellos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/7/1959, Nova York – Harriman
State Park (Bear Mountain). Empire
State Music Festival. Apresentada
como parte de “The Songs of
the Tropical Forest”, sob o título
“Twilight Song”. Symphony of
the Air; Elinor Ross, solista; Autor,
regente. Último concerto do Autor• Dedicada a Mindinha;• faz parte de “Floresta do Amazonas”.
Vide A.V;• redução para canto e piano. Vide B.III.1.

CANÇÃO DAS ÁGUAS CLARAS
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 2trp, 2trb, tuba, tímp, tam-tam,
prato, xil, vibe, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1996-21-0010(1956, RJ/1957, Nova York) (Gilberto Amado)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 29/4/1957, Londres – BBC.
Orquestra Sinfônica de Londres;
Carmen Prietto, soprano; Autor,
regente. Concerto comemorativo
dos 70 anos do Autor• Dedicada a Mindinha;• redução para canto e piano. Vide B.III.1.

DuRAçãO: 17’
PuBLICAçÕeS: ME
CANÇÃO DE AMOR
2fl, c ing, cl(Bb), cl baixo, sax sop, 2fg, cfg,
3cor, tímp, cel, violão, solovox,
hp e cordas

DuRAçãO: 4’33” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ABM(1958, Nova York) (Dora Vasconcellos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/7/1959, Nova York - Harriman
State Park (Bear Mountain). Empire
State Music Festival. Apresentada
como parte de “The Songs of theTropical Forest”, sob o título “Songof Love”. Symphony of the Air;Elinor Ross, solista; Autor, regente.
Último concerto do Autor• Dedicada a Mindinha;• faz parte de “Floresta do Amazonas”.
Vide A.V;• transcrição para canto e violão e redução
para canto e piano. Vide, respectivamente,
B.III.2 e B.III.1.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

187

B.III.3

CANÇÃO DO POETA DO SÉCULO XVIII
2fl, 2cl(Bb), 2fg, 3cor, trb, tuba, tímp, hp ecordasAuTóGRAFO (MVL):• cópia heliográfica - MVL 1996-21-0015

DuRAçãO: 2’(1959)* (Alfredo Ferreira)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 10/11/1962, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Festival
Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica
Brasileira; Cristina Maristany,solista; Eleazar de Carvalho,
regente• * Informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• escrita originalmente para canto e piano.
Vide B.III.1;• transcrição para canto e violão.
Vide B.III.2.

PuBLICAçÕeS: não publicada
CANÇÕES TÍPICAS BRASILEIRAS
1. Mokocê Cê-maká (1919, RJ)
fl, ob, c ing, cl(A), fg, vla e cb
2. Nozani-ná (1919, RJ)
c ing (ad lib.), cl(Bb), 2cor e cordas
4. Xangô (1ª versão) (1919, RJ)
2fg, 2cor, tímp, bombo, surdo, tam-tam,
hp, pf e cordas
4. Xangô (2ª versão) (s.d.)c ing, fg, 2cor, trp, trb, tímp, bombo, pf
ou hp e cordas
5. Estrela É Lua Nova (1ª versão) (1919, RJ)
2fl, ob, 2cl(Bb), 2fg, 3cor, hp e cordas
5. Estrela É Lua Nova (2ª versão) (1933, RJ)
cl(A), fg, 2cor e cordas
6. Viola Quebrada (Mário de Andrade) (s.d.)
12. Itabaiana (1935, RJ)
hp e cordas
13. Onde o Nosso Amor Nasceu (s.d.)

AuTóGRAFO (MVL):• “Mokocê Cê-maká”, fotocópia MVL 1996-21-0024*• “Nozani-ná”, fotocópia MVL 1996-21-0025*• “Xangô” (1ª versão), fotocópia MVL 1996-21-0026*• “Estrela É Lua Nova” (1ª versão),fotocópia - MVL 1996-21-0027*• “Estrela É Lua Nova” (2ª versão) MVL 1996-21-0029• “Viola Quebrada” - partes de cordas MVL 1996-21-0030• “Itabaiana” - partes de vl l e II e vlc MVL 1996-21-0031• “Onde o Nosso Amor Nasceu” partes de ﬂ, ob, cl(Bb), cl baixo, sax alto,
sax tenor, sax barít, fg, cor l e II, vl l e II,vla e vlc - MVL 1996-21-0033

AuTóGRAFO (Me):• “Mokocê Cê-maká”• “Nozani-ná”• “Xangô” (1ª versão)• “Estrela É Lua Nova” (1ª versão)PuBLICAçÕeS: não publicada

188

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1919/1935)*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:[1ª] 2/10/1929, São Paulo - Theatro
Municipal. “Nozani-ná” e “Xangô”.
Orquestra do Centro Musical deSão Paulo; Andino Abreu, solista;
Autor, regente
1ª 14/3/1930, Paris - Sala Chopin.
“Mokocê Cê-maká”. Claire Croiza,
solista; Autor, regente. Também
fizeram parte do programa“Nozani-ná” e “Xangô”, em 1ªaudição na França***5/6/1933, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Nozani-ná”. Grandeorquestra e Orfeão de Professores
do Distrito Federal; Autor, regente
26/10/1940, Montevidéu - Estudio
Teatro. Festival Villa-Lobos.
“Xangô”. Ruth Valadares Correa,
solista; Orquestra Sinfônica do
S.O.D.R.E.; Autor, regente. Segundo
concerto sinfônico da Embaixada
Artística Brasileira, presidida peloAutor
31/10/1940, Buenos Aires - Teatro
Colón. “Xangô”. Ruth Valadares
Correa, solista; Autor, regente• Dedicada a Elsie Houston;• * informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• ** reproduções das partituras pertencentes
à editora Max-Eschig;• “Mokocê Cê-maká” – canção dosíndios Parecis da Serra do Norte,
em Mato Grosso, recolhida por Edgard
Roquette-Pinto em 1912. Versão para cantosolista, coro misto e percussão,sob o título “Ena-mô-kocê”. Vide B.IV.2;• “Nozani-ná” – canção dos índios Parecis da
Serra do Norte, em Mato Grosso, recolhida
por Edgard Roquette-Pintoem 1912 e publicada no “Canto Orfeônico –1º Volume”. Vide C;• “Nozani-ná” – assinada pelo Autorsob o pseudônimo de Zé-Piá;• “Xangô” e “Estrela É Lua Nova” –cantos-fetiche de macumba.
Respectivamente, versão para coro misto
a 5 vozes e versão para canto solista e coro
misto a 5 vozes. Vide B.IV.1;• “Viola Quebrada” - melodia de Máriode Andrade;• “Itabaiana” – tema sertanejo de origem
indígena da Paraíba;• “Onde o Nosso Amor Nasceu” –modinha antiga;• “Viola Quebrada” e “Onde o Nosso Amor
Nasceu” - localizados apenas
os autógrafos;• *** neste mesmo programa foi apresentada“Ualalocê”, como fazendo parte de“Canções Típicas Brasileiras”. Vide D;• versão para canto e piano. Vide B.III.1.

B.III.3

COLEÇÃO BRASILEIRA
1. Tristeza
2. Tempos Atrás

AuTóGRAFO (MVL):• “Tristeza” - partes de ﬂ, ob, cl(Bb), sax e
fg, s.d. - MVL 1996-21-0070• “Tempos Atrás” - partes de ﬂ, ob, cl(Bb),sax alto, fg, tamborim e cordas MVL 1996-21-0070

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ABM(s.d.) (Goffredo da Silva Telles)*eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:18/2/1925, São Paulo - TeatroSant’Anna. Frederico Nascimento
Filho, canto; Spatarco Rossi, ﬂ;Alberto Romanelli, ob; Antenor
Driussi, cl; Herminio Canella, saxalto; Angelo Morgana, fagote;
Alfredo Belardi e Americo Belardi,
vl; Mario Mascherpa, vla; Armando
Belardi, vlc; Alfredo Corazza, cb;
Autor, regente. Espetáculo em
homenagem a Olívia Guedes
Penteado e Paulo Prado**
17/9/1925, Rio de Janeiro - Salão
do Instituto Nacional de Música.
Frederico Nascimento Filho, canto;
conjuto não identificado; Autor,
regente. “Tempos Atrás” figurano programa impresso como
“Tempos Passados”**• Localizados apenas os autógrafos;• * textos extraídos do livro “Fada Nua”, de1920;• ** apesar da obra ﬁgurar no programa de
18/2, no de 17/9 consta como sendo sua
primeira audição, o que poderia fazer suporque, ou este concerto seria a primeira
apresentação local (Rio de Janeiro), ou amesma não teria sido apresentada em 18/2,
ficando sua estreia mundial para 17/9;• versão para canto e piano. Vide B.III.1.

EPIGRAMAS IRÔNICOS E SENTIMENTAIS [ePIGRAMMeS IRONIQueS eT SeNTIMeNTALeS] (s.d.)* (Ronald de Carvalho)
1. Eis a Vida (Voilà la Vie)
2fl, ob, c ing, 2cl(Bb), fg, 2cor, cel, hp ou
pf e cordas (1vl I, 1vl II, 1vla, 1vlc e 1cb
de 5 cordas)
2. Inútil Epigrama (Inutile Epigramme)
2fl, 2cl(Bb), fg, cor, cel, hp ou pf e cordas(sem cb)
3. Sonho de uma noite de verão (Songed’une Nuit d’Été)
2fl, ob, 2cl(Bb), sax alto, fg, 2cor, trb,
tam-tam, bombo, cel, hp ou pf e cordas
4. Epigrama (Epigramme)fl, cl(Bb), fg e cordas
5. Perversidade (Perversité)fl, cl(Bb), sax alto, fg, 2cor, trb e cordas
6. Pudor (Pudeur)fl, ob, cl(Bb), sax alto, fg, 2cor, trb, hp ou
pf e cordas
7. Imagem (Image)ob, cl(Bb), sax alto, fg, 2cor, trb, tamtam, hp ou pf e cordas
8. Verdade (Verité)fl, ob, cl(Bb), sax alto, fg, 2cor, trb, tímp,
cel, hp ou pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1996-21-0083

DuRAçãO: 20’
PuBLICAçÕeS: ABM

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:15/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Inútil Epigrama”. Maria
Emma, solista; Autor, regente.
Concerto em homenagem a
Arnaldo Guinle e Renaud Lage
1ª 17/9/1925, Rio de Janeiro Instituto Nacional de Música.
“Imagem” e “Verdade”. Frederico
Nascimento Filho, canto; Autor,
regente1ª 30/11/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. “Perversidade”, “Pudor”,“Imagem” e “Verdade”*. Edgar
Arantes, solista; Autor, regente
1ª 18/3/1929, Paris. Integral.
Orquestra formada por artistas
da Sociedade de Concertos do
Conservatório; Felipe Romito,solista; M. F. Gaillard, regente
26/8/1929, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Concertos Viggiani.
Elsie Houston, solista; Autor,
regente• Textos em português e francês;• * a data que consta do autógrafo é 1921 e foi
aposta por Arminda Villa-Lobos. No entanto,
considerando-se que esta é uma transcrição
do original para canto e piano, escrito
entre 1921 e 1923, a mesma não poderia ser
datada daquele ano. Sendo assim, optou-se
por deixar a obra como “s.d.” (sem data);• para canto e pequena orquestra, cujas
cordas são formadas por 2vl I, 2vl II, 1vla, 1vlc
e 1cb de 5 cordas;• dedicada a Maria Emma. Informação
retirada da partitura impressa pela Casa
Arthur Napoleão para canto e piano
pertencente ao acervo do Museu VillaLobos, sob o número MVL 1996-21-0100, com
os quatro primeiros números da série;• “Sonho de uma Noite de Verão” - existe
partitura para canto e piano impressa pela
Casa Arthur Napoleão no acervo do Museu
Villa-Lobos, sob o número MVL 1996-21-0094,
que possui indicações de orquestração
manuscritas pelo Autor;• “Pudor” - existe partitura para canto e piano
impressa pela Casa Arthur Napoleão noacervo do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1996-21-0089, que possui indicações deorquestração manuscritas pelo Autor;• “Imagem” - existe partitura para canto e piano
impressa pela Casa Arthur Napoleão noacervo do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1996-21-0090, que possui indicações deorquestração manuscritas pelo Autor;• “Verdade” - existe partitura para canto e
piano impressa pela Casa Arthur Napoleão noacervo do Museu Villa-Lobos, sob o número
MVL 1996-21-0091, que possui indicações deorquestração manuscritas pelo Autor;• escrita originalmente para canto e piano.
Vide B.III.1.
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

189

B.III.3

EU TE AMO
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cf baixo, 2fg, cfg,
4cor, 2trp, 2trb, tuba, tímp, tam-tam, cel,
hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1996-21-0082

DuRAçãO: 7’
PuBLICAçÕeS: ME(1956, RJ) (Dora Vasconcellos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 29/4/1957, Londres - BBC.
Orquestra Sinfônica de Londres;
Carmen Prietto, soprano; Autor,
regente. Concerto comemorativo
dos 70 anos de Villa-Lobos.
18/11/1957, Miami - Miami Beach
Auditorium. Orquestra Sinfônica
da Universidade de Miami; Frances
Yeend, solista; Autor, regente. 1ªaudição nos EUA.
10/11/1962, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica
Brasileira; Cristina Maristany,solista; Eleazar de Carvalho,
regente. 1ª audição no Brasil.

• Dedicada a Mindinha;• com a indicação “Poema para canto eorquestra”;• redução para canto e piano. Vide B.III.1.

HISTORIETAS [HISTORIeTTeS]
1. Solitude (Ribeiro Couto)
3. Le Petit Peloton de Fil (ManuelBandeira)
4. Hermione et les Bergers (Albert Samain)
5. Jouis Sans Retard Car Vite s’Écoule laVie (Ronald de Carvalho)
6. Le Marché (Albert Samain)(1920)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Dedicada a Vera Janacópulos;• a informação de que as peças de nº 1 e 3
foram orquestradas, foi retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição, tendo sido
localizadas, apenas, as partes das peças deNº 4, 5 e 6;
• versão para canto e piano. Vide B.III.1.

pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
4cor, 2trp, 3trb, tuba, tímp, pratos, cel, hp,
pf e cordas

PuBLICAçÕeS: ABM
INVOCAÇÃO EM DEFESA DA PÁTRIA

Vide B.IV.4

LENDA ÁRABE

(1914, RJ)

pic, 2fl, 2ob, 2cl(A), 2fg, 4cor(F), 4trp(Bb),
2trb, tuba, tímp, 2hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• incompleta - MVL 1996-21-0136

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

190

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/8/1918, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Marietta
Verney Campello, solista; Soriano
Robert, regente. Concerto em
benefício do Retiro dos Jornalistas,patrocinado pela ABI.

• Existe partitura para canto e ﬂauta
intitulada “Canção Árabe” (MVL 1996-210130) onde se encontra a indicação: “daópera “Eniht-Izaht” – Romanza de Enith– 2º ato”, com a mesma melodia e letra. No
entanto, este trecho não foi localizado na
partitura da ópera. Vide “Izaht” em B.II;• redução para canto e piano. Vide B.III.1.

B.III.3

LOUCO
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(A), cl baixo, 2fg, cfg,
2cor(F), 2cor(E), 4trp(Bb), trp(A), 3trb, tuba,tímp, pratos, bombo, cel, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• incompleta - MVL 1996-21-0140

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada(1917) (J. Cadilhe)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Frederico Nascimento
Filho, solista; Autor regente.
Concerto em homenagem ao vicepresidente da República Estácio
Coimbra e ao senador Marcílio deLacerda1ª 15/8/1918, Rio de Janeiro.
Frederico Nascimento Filho,
canto; Francisco Braga, regente.
Concerto patrocinado pela ABI, em
benefício do Retiro dos Jornalistas.
11/5/1935, Buenos Aires - Teatro
Colón. Autor, regente. 1ª audição
na Argentina.

• Escrita originalmente para canto e piano.
Vide B.III.1.

MAGNIFICAT ALELUIA

Vide B.IV.4

MELODIA SENTIMENTAL
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, sax,
2fg, cfg, 4cor, 3trp, 4trb, tuba, tímp, hp, pf
e cordas

DuRAçãO: 4’ (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ABM(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/7/1959, Nova York - Harriman
State Park (Bear Mountain).
Apresentada como parte de “TheSongs of the Tropical Forest”, sobo título “Sentimental Melody”.
Empire State Music Festival.
Symphony of the Air; Elinor Ross,
solista; Autor, regente. Último
concerto do Autor
23/11/1963, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. Festival
Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica
do Theatro Municipal; Maria
Lúcia Godoy, solista; Isaac
Karabtchevsky, regente. 1ªaudição no Rio de Janeiro• Dedicada a Mindinha;• faz parte de “Floresta do Amazonas”. Vide
A.V;
• redução para canto e piano. Vide B.III.1.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

191

B.III.3

MINIATURAS
1. Cromo Nº 2 (B. Lopes)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:2. Viola (Silvio Romero)
2fl, 2ob, 2cl(A), 2fg, 2cor, hp e cordas
3. Cromo Nº 3 (Abilio Barreto)
4. Sonho (A. Guimarães)5. Japonesas (Luiz Guimarães Filho)

11/6/1921, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Frederico Nascimento
Filho, canto; Autor, regente
1/12/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Viola”. Frederico
Nascimento Filho, solista; Autor
regente. Concerto em homenagem
ao vice-presidente da República
Estácio Coimbra e ao senador
Marcílio de Lacerda
29/4/1923, São Paulo. Theatro
Municipal. Festival da Sociedade deCultura Artística. “Viola”. Aida Brito,
solista; Autor, regente***• “Cromo Nº 2” – localizados apenas oautógrafo e parte de vl I manuscrita por
Arminda Villa-Lobos;• “Viola” – localizado apenas o autógrafo;• “Cromo Nº 3” - localizado apenas oautógrafo e parte de vl II manuscrita por
Arminda Villa-Lobos;• “Sonho” e “Japonesas” – partituras não
localizadas;• * fragmentos de parte vocal e de solo devioloncelo;• * junto a “Pequena Gavotta”, “Eternal” e “A
Cascavel”;• ** reprodução da partitura pertencenteao acervo da Biblioteca do Instituto
Villa-Lobos da UNIRIO;• existem autógrafos de “Viola”, em MiM,da parte de contrabaixo (MVL 1996-21-0151),e, em DóM, das partes de clarineta(MVL 1996-21-0152), oboé e contrabaixo em
DóM (MVL 1996-21-0153) e ﬂauta I e II
(MVL 1996-21-0154) que, até o presente nãofoi possível identificar a que formações
pertencem;• *** em notícia de 29/4/1923, publicada no
Correio Paulistano, consta RaymundoCorrêa como autor do texto de “Viola”;• “Cromo Nº 2” - escrita originalmente paracanto e quarteto de cordas. Vide B.III.2;• “Japonesas” - versão para canto, ﬂauta
e piano (sob o título “Japonesa”). Vide B.III.2;• “Viola” - escrita originalmente para cantoe quarteto de cordas. Vide B.III.2;• “Viola” - transcrição para canto e octeto.
Vide B.III.2;• versão para canto e piano. Vide B.III.1.

6. Sino da Aldeia (1916, RJ) (Antonio
Correia de Oliveira)
2fl, 2ob, c ing, 2cl(A), 2fg, 2cor, prato, cel,
hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• “Cromo Nº 2” - partes de ﬂ, cl(Bb), fg, vl
II, vla, vlc e cb - MVL 1996-21-0160• “Cromo Nº 2” - fragmentos MVL 1996-21-0065*• “Viola” - fotocópia - MVL 1996-21-0158**• “Cromo Nº 3” - partes de ﬂ l e II, ob, cl l e
II, fg, vl l, vlc e cb - MVL 1996-21-0160

AuTóGRAFO (uNIRIO):• “Viola”, s/nDuRAçãO: 12’
PuBLICAçÕeS: ABM (nº 1, 2 e 3)

192

(1912/1917)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.III.3

MODINHAS E CANÇÕES - ÁLBUM N 1
O

1. Canção do Marinheiro
fl, ob, c ing, cl(Bb), sax alto, fg, 3cor, trp,
trb, tuba, hp e cordas
2. Lundu da Marquesa de Santos (Viriato
Correia)fl, ob, 2cl(A), 2fg, 2cor, tímp, hp e cordas
3. Cantilena (Um Canto que Saiu das
Senzalas)
4. A Gatinha Parda
5. Remeiro de São Francisco
2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), 2fg, 4cor, 2trb,
tuba, tímp, hp e cordas
6. Nhapôpé (Alberto Deodato)
7. Evocação (Sylvio Salema)pic, 2fl, 2ob, c ing, cl(Bb), 2fg, cfg, 4cor,
trp, 2trb, tuba, tímp, hp, celesta e
cordasAuTóGRAFO (MVL):• “Lundu da Marquesa de Santos” MVL 1992-21-0111*• “Lundu da Marquesa de Santos” partes de cor I e II, vlc e cb MVL 1992-21-0118• “Canção do Marinheiro”, fotocópia MVL 1996-21-0174• “Canção do Marinheiro” e “Lundu daMarquesa de Santos” - partes de ﬂ, ob,cl(Bb), fg, cor, trb, hp e cordas, cópia
heliográfica - MVL 1996-21-0190• “Cantilena”, “A Gatinha Parda” e“Nhapôpé” - partes de ﬂ, ob, cl(Bb), fg,
cor, trb, hp e cordas, cópia heliográfica
- MVL 1996-21-0190**• “Remeiro de São Francisco”, cópia
heliográfica - MVL 1996-21-0175• “Evocação”, cópia heliográfica
- MVL 1996-21-0176

DuRAçãO: 18’
PuBLICAçÕeS: não publicada(1936/1939)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/3/1938, Rio de Janeiro - Teatro
Rival. “Lundu da Marquesa deSantos” Companhia Dulcina deMoraes
8/7/1957, Nova York - Lewisohn
Stadium. “Lundu da Marquesade Santos” e “Nhapôpé”. Stadium
Symphony Orchestra; Bidu Sayão,solista; Autor, regente. [1ª audição
nos EUA]• “Canção do Marinheiro” – escrita em 1936,
RJ, com versos recolhidos por Gil Vicente;• * não consta menção ao álbum “Modinhase Canções”;• ** encontrado apenas o autógrafo;• “Lundu da Marquesa de Santos” –originalmente para canto e orquestra,foi escrita em 1938, RJ, juntamente com a“Gavota-Choro” e a “Valsinha Brasileira”,
para a peça teatral de Viriato Correia,“Marquesa de Santos”. Segundo Angela
Maria de Castro Gomes, em seu artigo
publicado na revista Varia Historia, “A
Marquesa de Santos de Viriato Corrêa
subiu aos palcos paulistas e cariocas em
1938 e, nesse mesmo ano, [...] seu texto foi
publicado pela Getúlio M. Costa Editora.
Na folha de rosto fica-se sabendo que era
uma comédia em três atos e sete quadros,
havendo três números musicais de autoria
do maestro Villa-Lobos. A menção a VillaLobos (abaixo do título) já evidencia oprestígio da encenação [...]. A peça foi uma
sugestão e demanda de uma das maiores
atrizes dos palcos brasileiros daquelaépoca: Dulcina de Moraes (1908-1996),
que foi a marquesa desde a concepção
do espetáculo. [...] A recepção da peça
é a de um triunfo para seu autor, paraa companhia que a encena e, segundo
alguns críticos, para o teatro nacional. Um
de seus atrativos era o fato de contar com amúsica do maestro Villa-Lobos.”;• “Cantilena” – motivo dos negros do
Recôncavo Baiano, recolhido por Sodré
Vianna. Versão para coro a 2 vozes.
Vide B.IV.1;• “A Gatinha Parda” – tema popular infantil;• “Remeiro de São Francisco” - sobre materialmusical recolhido por Sodré Vianna, junto
aos mestiços do Rio São Francisco. Versão
para canto solista e coro misto a 5 vozes.
Vide B.IV.1;• “Cantilena”, “A Gatinha Parda” e Nhapôpé” localizados apenas os autógrafos;• “Remeiro de São Francisco” – localizadas
apenas cópias manuscritas das partes deﬂauta, oboé, corne inglês, clarinete, fagote,
contrafagote, trompa, trombone, tuba,
tímpano, harpa e cordas;• a informação sobre a data foi retirada do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• versão para canto e piano. Vide B.III.1.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

193

B.III.3

MODINHAS E CANÇÕES - ÁLBUM N 2
O

1. Pobre Peregrino
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 2cor, 2trp, trb, tuba, tímp, prato,
triângulo, hp e cordas(1958/1959, NY)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Temas populares infantis, recolhidos pelo
Autor;• a informação sobre a data foi retirada do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• versão para canto e piano. Vide B.III.1.

3. Nesta Rua
fl, ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, tímp, hp ecordas
4. Manda Tiro, Tiro, Lá
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, tímp, hp ecordasAuTóGRAFO (MVL):• “Pobre Peregrino”, fotocópia vegetal MVL 1996-21-0177• “Nesta Rua”, vegetal MVL 1996-21-0194• “Manda Tiro, Tiro, Lá”, fotocópia
vegetal - MVL 1996-21-0178

PuBLICAçÕeS: não publicada
POEMA DE ITABIRA
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 4trp, 4trb, tuba, tímp, tam-tam,bombo, prato, cel, hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1997-21-0091• partes de fl I e II, cor I e II, trp I e II, hp,
pratos e bombo, pf e vl I
- MVL 1997-21-0086*• partes de ob I e II, cl I e II, fg I e II, cor
III e IV, trb I e II, trb III e IV, vl II, vla e vlc,
vegetal - MVL 1997-21-0086* **• partes de pic fl I e II, ob I e II, c ing cl I e II,
cl baixo, fg I e II, cfg, trp I e II, trp III e IV,
trb I e II, trb III e IV, cor I e II, cor III e IV, hp,
pratos e bombo, pf e vl I, trb I e II, trb III e
IV, tuba, pf e vlc, vegetal- MVL 1997-21-0087***

DuRAçãO: 15’
PuBLICAçÕeS: ME

Villa-Lobos e Marian Anderson, dedicatária
do Poema de Itabira
Hotel Waldorf Astoria, Nova York, 1945
Acervo MVL 1987-16A-024

194

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1943, RJ) (Carlos Drummond de Andrade)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 30/12/1948, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal;
Asdrubal Lima, solista; Autor,
regente26/9/1957, São Paulo - Theatro
Municipal. Semana Villa-Lobos (emhomenagem ao 70º aniversário
do autor). Orquestra Sinfônica
Municipal; Magdalena Lébeis,
solista; Autor, regente• Subtítulo: “Viagem na Família”;• dedicada a Marian Anderson;• * tonalidade original;• ** manuscritos por Arminda Villa-Lobos
com cabeçalhos manuscritos pelo Autor;• *** transposta um tom acima da
tonalidade original;• *** nesta tonalidade encontrados apenas
os autógrafos;• redução para canto e piano. Vide B.III.1.

B.III.3

POEMA DE PALAVRAS
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg,
3cor, trp, 2trb, tuba, tímp, cel, hp e cordas(1957/1958, NY) (Dora Vasconcellos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Redução para canto e piano. Vide B.III.1.

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1997-21-0095

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ME
SAMBA-CLÁSSICO
2fl, 2ob, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, 4cor, 3trp,
4trb, tuba, tímp, chocalho, tamborim,
surdo, reco-reco, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1997-21-0107

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: ME(1950, RJ) (C. Paula Barros)*eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 28/2/1958, Montreal –Canadian Broadcasting. Maria
Kareska, solista; Autor, regente
23/11/1963, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. Festival
Villa-Lobos. Orquestra Sinfônica
Brasileira; Maria Lúcia Godoy,
solista; Isaac Karabtchevsky,
regente. 1ª audição na América
Latina• Homenagem aos compositores populares;• * o autógrafo apresenta autoria de C.
Paula Barros, mas, segundo a partitura
impressa (redução para canto e
piano), o texto foi escrito pelo Autor,
sob o pseudônimo de E. Villalba Filho(Epaminondas Villalba Filho). Existe, ainda,
cópia heliográfica do original em que foi
apagada a autoria de C. Paula Barros e
aposta a de E. Villalba Filho;• a informação sobre a estreia da obra foi
retirada do catálogo “Villa-Lobos, Sua
Obra”, 2ª edição;• redução para canto e piano. Vide B.III.1.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

195

B.III.3

SERESTAS
1. Pobre Cega (Álvaro Moreyra)
fl, ob, cl(Bb), fg, cor, hp e cordas
3. Canção da Folha Morta
4. Saudades da Minha Vida (Dante Milano)
2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg, cfg, 3cor,
trb, tuba, tímp e cordas
5. Modinha (Manduca Piá)*
6. Na Paz do Outono (Ronald de Carvalho)
fl, ob, 2cl(Bb), sax alto, 4cor, 2trb, tuba, tímp,
chocalho, reco-reco e cordas
7. Cantiga do Viúvo (1925, RJ) (Carlos
Drummond de Andrade)
2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, fg, 4cor, 2trb,
tuba, tímp, hp e cordas
8. Canção do Carreiro (Dora Vasconcellos)
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, sax alto,
2fg, cfg, 4cor, 2trb, tuba, tímp, tam-tam, cel,
hp e cordas
9. Abril (Ribeiro Couto)
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), sax alto, 2fg, cfg,
4cor, 2trb, tuba, tímp, tam-tam, cel, hp ecordas
10. Desejo (1926, RJ) (Dora Vasconcellos)
2fl, 2ob, 2cl(Bb), sax alto, 2fg, 2cor e cordas
11. Redondilha (Dante Milano)
fl, 2ob, 2cl(Bb), cl baixo, fg, 2cor, tímp, cel, hp
e cordasAUTÓGRAFO (MVL):• “Pobre cega”, vegetal - MVL 1997-21-0164• “Canção da Folha Morta” - parte de vl II,
vegetal - MVL 1997-21-0117• “Saudades da Minha Vida”, vegetal MVL 1997-21-0165• “Saudades da Minha Vida” - partes de ﬂ, ob
I e II, c ing, cl I e II, cl baixo, cor I e II, cor III, trb,
tuba e tímp - MVL 1997-21-0112• “Modinha” - partes de ob e cl, vegetal MVL 1997-21-0113• “Cantiga do Viúvo”, vegetal MVL 1997-21-0114*• “Cantiga do Viúvo”, fotocópia MVL 1997-21-0109**• “Cantiga do Viúvo” - parte de vl I MVL 1997-21-0118• “Cantiga do Viúvo” - partes de ﬂ, ob, c ing, cl,
cl baixo, fg, cor I e II, cor III e 4, trb, tuba, tímp,
tam-tam, hp, vl I, vl II e vlc MVL 1997-21-0110***• “Redondilha”, vegetal - MVL 1997-21-0166• “Redondilha” - parte de hp, vegetal MVL 1997-21-0142

AuTóGRAFO (BN):• “Cantiga do Viúvo” - partes de ﬂ, ob, c ing, cl,
cl baixo, fg, cor I e II, cor III e 4, trb, tuba, tímp,
tam-tam, hp, vl I, vl II e vlc - s.n.

PuBLICAçÕeS: não publicada

196

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(s.d./1926)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:11/11/1926, Rio de Janeiro Teatro Lírico. “Canção da Folha
Morta”. Orquestra e coro deartistas brasileiros e Deutscher
Männerchor Rio de Janeiro**;Autor, regente. Concerto em
homenagem ao Governo da
República
24/11/1926, Rio de Janeiro Theatro Muncipal. “Canção da
Folha Morta”. Orquestra e coro deartistas brasileiros e Deutscher
Männerchor Rio de Janeiro;
Autor; regente. Concerto em
homenagem a Washington Luís,então presidente do Brasil
1ª 24/10/1927, Paris - Sala Gaveau.
“Abril”, “Desejo”, “Realejo”,“Cantiga do Viúvo” e “Canção
do Carreiro”. Elsie Houston,solista; Autor, regente. 2º de dois
concertos dedicados às obras do
Autor
1ª 2/10/1929, São Paulo - Theatro
Municipal. “Na Paz do Outono”,“Canção do Carreiro” (1ª audição
no Brasil) e “Xangô”. Orquestra
do Centro Musical de São Paulo;
Andino Abreu, solista; Autor,
regente26/10/1940, Montevidéu- Estudio Teatro. Festival VillaLobos. “Cantiga do Viúvo”.
Ruth Valadares Correa, solista;
Orquestra Sinfônica do S.O.D.R.E.;
Autor, regente. Segundo concertosinfônico da Embaixada Artística
Brasileira, presidida pelo Autor
11/12/1953, Havana. “Modinha”,“Na Paz do Outono” (apresentada
sob o título “Otoño”), “Abril”
e “Canção do Carreiro”****.
Orquestra Filarmônica deHavana; Iris Burguet, solista;
Autor, regente.
30/11/1960, Rio de Janeiro Theatro Municipal. “Pobre
Cega”, “Saudades da Minha
Vida” e “Redondilha”. Orquestra
Sinfônica Brasileira; Leda Coelho
de Freitas, solista. 1ª audição no
Brasil

• * Pseudônimo de Manuel Bandeira;• localizadas as partes de “Cantiga do
Viúvo”, manuscritas por Arminda VillaLobos, dentre as quais há uma de 1ºviolino que possui uma indicação dedata (1953) e a assinatura de Alexandre
Prilutchi, um dos violinistas daOrquestra Filarmônica de Havana, oque indica que a peça foi executada
naquela ocasião;• o Autor, na partitura de “Cantiga
do Viúvo” manuscrita por Arminda
Villa-Lobos pertencente ao acervo
do Museu Villa-Lobos sob o número
MVL 1997-21-0116, de próprio punho
define as “Serestas” como “uma nova
forma de composição que, embora em
estilo elevado, lembra as tradicionais
serenatas, as toadas e tocatas dos
músicos esmoladores ambulantes evárias cantigas e pregões dos carreiros,
boiadeiros, marroeiros, pedreitos etc.,
oriundos desde os mais afastadossertões até a capital do Brasil.” Já noprograma de 24/11/1926, em que
foi apresentada “Canção da Folha
Morta”, consta texto semelhante, sem
assinatura que diz: “A “seresta” é uma
nova forma de composição para canto,
que relembra elevadamente todosos gêneros das nossas tradicionais
serenatas, todas as toadas dos nossos
esmoladores, músicos ambulantes, evárias cantigas e pregões dos carreiros,
boiadeiros, marrueiros, campeiros,
pedreiros etc., oriundas desde os mais
afastados sertões até a Capital Federal.”;• * manuscrita pelo Autor somente a p. 8.
O restante manuscrito de Arminda VillaLobos;• ** reprodução da partitura pertencenteao acervo da Divisão de Música da
Biblioteca Nacional;• *** reprodução das partes pertencentes
à Divisão de Música da Biblioteca
Nacional;• “Canção da Folha Morta” - escrita paracoro e orquestra. Versão para vozes
solistas, coro misto e piano. Vide,respectivamente, B.IV.4 e B.IV.2;• “Modinha” - localizado apenas oautógrafo;• “Canção do Carreiro” - sobre material
recolhido junto aos boiadeiros e
carreiras, entre os índios e mamelucos
do Brasil;• “Abril” - poesia retirada do livro “UmHomem na Multidão”;• **** informação retirada do programa
do concerto do dia 24/11, que é uma
repetição do concerto do 11/11;• adaptação de “Modinha” para canto eviolão. Vide B.III.2;• versão para canto e piano. Vide B.III.1.

B.III.3

SERTÃO NO ESTIOPuBLICAçÕeS: nãopublicada(s.d.) (Arthur Lemos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 11/6/1921, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Vicente Celestino, canto;
Soriano Robert, regente• Com a indicação “Cântico brasileiro”;• localizadas apenas cópias manuscritas das partesde pic, ﬂ I, ﬂ II, 2ob, 2cl, trp, 2cor, vl I, vl II e vlc;
• versão para canto e piano e para canto, ﬂauta,
clarinete, piano e quinteto de cordas. Vide,respectivamente, B.III.1 e B.III.2.

SETE VEZES
2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 2cor, 2trp, 2trb, tuba, tímp, hp
e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1997-21-0181(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 29/1/1962, Rio de Janeiro.
Orquestra da Rádio Nacional;
Cristina Maristany, solista; Ercole
Vareto, regente• Versão para canto e piano. Vide B.III.1.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: ME
TRÊS POEMAS INDÍGENAS
Canide Ioune-Sabath
Teiru
Iara (Mário de Andrade)
contralto solista e SATB
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl(A), cl
baixo, sax alto, 2fg, cfg, 3cor, 2trp,
4trb ou 3trb e tuba, tímp, tamtam, tambourin de provence,
matraca, bombo, cel, hp, pf ecordasAuTóGRAFO (MVL):• MVL 1997-21-0188*• “Iara” - rascunho- MVL 1997-21-0189”

DuRAçãO: 11’
PuBLICAçÕeS: ME; AN(parte de coro de “Teiru”)(1926, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:11/11/1926, Rio de Janeiro - Teatro
Lírico. “Teiru”. Orquestra e coro deartistas brasileiros e Deutscher
Männerchor Rio de Janeiro*; Autor,
regente. Concerto em homenagem
ao Governo da República
24/11/1926, Rio de Janeiro - Theatro
Muncipal. “Teiru”. Orquestra e corode artistas brasileiros e Deutscher
Männerchor Rio de Janeiro; Autor,
regente. Concerto em homenagema Washington Luís, então
presidente do Brasil
1ª 5/12/1927, Paris - Sala Gaveau.
Integral. Orchestre des Concerts
Collone e L’Art Choral; Vera
Janacópulos, solista; Autor, regente.
2º de dois concertos dedicados às
obras do Autor
5/6/1933, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. “Teiru”. Grande orquestra
e Orfeão de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• Dedicada a Edgard Roquette-Pinto. Informação
retirada do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição;• * “Canide Ioune-Sabath” e “Iara” manuscritas
pelo Autor. “Teiru” manuscrita por copista não
identificado, exceto a parte de coro, manuscrita
pelo Autor (p. 9 a 12);• “Canide Ioune-Sabath” - sobre material musicalrecolhido por Jean de Léry, em 1553. Escrita paracanto solista e orquestra. Versão para coro a capela.
Vide B.IV.1;• “Teiru” - canto fúnebre pela morte de um cacique,recolhido por Edgard Roquette-Pinto, em 1912,e editado pelo DEDF-SEMA. Escrita para coro e
orquestra (coro uníssono, 2ﬂ, ob, cl(A), cl baixo, saxalto, 2fg, cfg, 3cor, trp, 4trb ou 3trb e tuba, tímp, tamtam, matraca, bombo, pf e cordas).
• “Iara” - ﬁgura legendária da Ilha de Marajó. Escrita
para canto solista, coro e orquestra;• * informação retirada do programa do concerto do
dia 24/11, que é uma repetição do concerto do 11/11;• versão para canto e piano. Vide B.lIl.1.

VELEIRO
pic, 2fl, ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo,
sax sop, 2fg, cfg, 4cor, 4trp, 4trb,
tuba, tímp, xil, cel, hp, pf e cordas

DuRAçãO: 2’02” (gravação doAutor)

PuBLICAçÕeS: ABM(1958, RJ) (Dora Vasconcellos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 12/7/1959, Nova York - Harriman
State Park (Bear Mountain). Empire
State Music Festival. Apresentada
como parte de “The Songs of theTropical Forest”, sob o título “Songof the Sails”. Symphony of the Air;Elinor Ross, solista; Autor, regente.
Último concerto do Autor• Com a indicação “Canção indígena” (Indian song);• dedicada a Mindinha;• faz parte de “Floresta do Amazonas”. Vide A.V;
• transcrição para canto e 2 violões e redução paracanto e piano. Vide, respectivamente, B.III.2 e B.III.1.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

197

IV - CORO

B.IV.1

1 - CORO A CAPELAA CAXIAS(s.d.) (Dom Aquino Corrêa)cânone a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: IV*_____________• * Faz parte de “Solfejos - 2º Volume”. Vide C.

ABOIOS(1935, RJ)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• O Autor utiliza material musical ameríndio
da região do Amazonas;• texto de autor não identiﬁcado;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 2º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*

ALEGRIA DE VIVER!...

(s.d.) (Martim Capistrano)

cânone a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• * Junto a “Companheiros, Companheiros”.
O autor os intitula como “Cânones
Perpétuos”;• ** faz parte de “Solfejos - 2º Volume”(Cânone Nº1). Vide C;• *** faz parte de “Coleção Escolar”, e o título
aparece entre parênteses, abaixo
da indicação “Cânones Perpétuos”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV** e DEDF-SEMA***

ARGENTINA
SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 14/12/1935, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• Foi encontrada partitura mimeografada
a partir do manuscrito de Pinto Júnior
datado de 1935, intitulada “Danças da
Chuva e para Afastar os Espíritos Maus”. A
mesma partitura foi intitulada, posterior e
apocrifamente, “Argentina”;• tema de dança indígena, recolhido por Isabel
Etchensary. Esta informação, bem como areferente à data, foram retiradas do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PuBLICAçÕeS: não publicada

200(1935)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

AVE MARIA(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Texto em latim;• consta da partitura pertencente ao acervo do
Museu Villa-Lobos sob o número MVL 2000-210006 a indicação “3-E.N. SEMA Junho 943”;• no verso da partitura acima encontra-se
escrito “Aprovo / Rio, 14-7-43” seguido porsete assinaturas, dentre as quais, Lucília VillaLobos;• versão para canto e piano ou canto eharmônio (“Ave Maria”, de 1917). Vide B.III.2.

PuBLICAçÕeS: não publicada

AVE MARIA(1916, RJ)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em latim;• cânone;• * faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C.

• vegetal - MVL 1997-21-0010

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV*
AVE MARIA(1931)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em latim;• ** junto a outra “Ave Maria” [1932] efragmento (3 compassos) do “Quarteto de
Cordas Nº 18”. A data foi atribuída a partir dapartitura impressa.

• rascunho - MVL 1997-21-0009*

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: ME
AVE MARIA(1932)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em latim;• * junto a outra “Ave Maria” (1931) e fragmento(3 compassos) do “Quarteto de Cordas Nº18”. A data foi atribuída a partir da partitura
impressa.

rascunho - MVL 1997-21-0009*

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: ME
AVE MARIA N 17
O(1918, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 20/11/1967, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Festival
Villa-Lobos. Coral Ars Nova da
Universidade Federal de Minas
Gerais; Carlos Alberto Pinto daFonseca, regente• * Faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C.

• incompleta - MVL 1997-21-0011

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV* e CMPVILLA-LOBOS – SUA OBRA

201

B.IV.1

AVE MARIA N 18
O(1917, RJ)

coro a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em português;• * faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C.

• vegetal - MVL 1997-21-0013

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV*
AVE MARIA N 19
O(1914, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em latim;• faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C.

• vegetal - MVL 1997-21-0006

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV*

AVE MARIA N 25
O

(12/11/1938)SAATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em português;• * intitulada “Ave Maria da Meia-noite paraa Jojota”;• ** com a indicação “Nº 25”;
• *** faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C.

• vegetal - MVL 1997-21-0015• MVL 1997-21-0016*• MVL 1997-21-0017• cópia heliográfica MVL 1997-21-0022**

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV*** e CQ

AVE MARIA N 26
O

SAATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em latim;• * com a indicação coro infantil e masculino;• ** com a indicação “Nº 26”;
• ** há algumas pequenas diferenças relativas
à prosódia e à própria música entre esses dois
autógrafos;• *** faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C;• dedicada a Mindinha;• escrita no Memorial Hospital, onde o Autor
se encontrava internado.

• papelão - MVL 1997-21-0020• vegetal - MVL 1997-21-0018**• vegetal - MVL 1997-21-0019**

DuRAçãO: 3’30”
PuBLICAçÕeS: IV*** e CQ

202

(21/7/1948, Nova York)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

AVE MARIA (REZA)(1917)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em latim;• * manuscrito musical por Adalgisa Barbosa
Ebert, com cabeçalho e texto manuscritos
pelo Autor;• ** faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C;• versão para canto e piano ou canto e órgão.
Vide B.III.2.

• vegetal - MVL 1997-21-0005• MVL 1997-21-0004*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV*

AVE VERUM(1930, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto em latim;• * junto a “Sinfonia Nº 10” e “Cor Dulce, Cor
Amabile”;• ** faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C.

• vegetal - MVL 1997-21-0023• redução - rascunho MVL 1994-21-0001*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV** e CQBACHIANAS BRASILEIRAS N 9
OVide A.I

BALÃO DO BITU, O(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Tema popular infantil;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 2º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV* e DEDF/SEMA**BALÃO DO BITU, O(13/5/1931, SP)

ATBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Tema popular infantil;• assinada sob o pseudônimo de Zé Carapuça;• o Autor a denomina de “brincadeira deboêmios no Café Excelsis”.

• MVL 2000-21-0141

DuRAçãO: 30’
PuBLICAçÕeS: não publicada
BAZZUM(1936, RJ) (Domingos Magarinos)

TTBBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 18/12/1937, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• Com a indicação “Ensaio para a canção
popular”;• dedicada a Arminda Neves d’Almeida;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 2º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

• MVL 1998-21-0003• MVL 1998-21-0004

DuRAçãO: 3’30”
PuBLICAçÕeS: IV* e DEDF/SEMA**VILLA-LOBOS – SUA OBRA

203

B.IV.1

BENDITA SABEDORIA
Adagio (Sapientia Foris Predicat)
Andantino (Vas Pretiosum)
Quasi Allegretto (Principium Sapientiae)
Allegro (Vir Sapiens Fortis Est)
Andante (Beatus Homo)
Largo (Dexteram Tuam)(1958, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 2/12/1958, Nova York Universidade de Nova York.
College Chorus; Maurice Press,
regente• Texto bíblico;• escrita por sugestão de Carlton Sprague
Smith;• dedicada à Universidade de Nova York.

coro misto a 6 vozes

AuTóGRAFO (MVL):• rascunho - MVL 1997-21-0024

DuRAçãO: 10’
PuBLICAçÕeS: ME
BRASIL(s.d.)

cânone a 6 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: IV*_____________• * Faz parte de “Solfejos - 2º Volume”. Vide C.

BRINCADEIRA DE PEGAR(8/7/1934, Recife)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO:1ª 24/7/1936, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Alunos da
Escola Técnica Secundária; Autor,
regente. Audição educativa deintercâmbio entre os Meninos
Cantores de Viena e escolares
brasileiros• Texto de autor não identiﬁcado;• dedicada a Ernani Braga;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 2º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV* e DEDF/SEMA**CANÇÃO A JOSÉ DE ALENCAR(s.d.) (C. Paula Barros)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• * Manuscrita por copista não identiﬁcado,
mas com as seguintes intervenções do Autor:• MVL 1997-21-0029*

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada- título inicial riscado pelo Autor em que “Hinoda Escola José de Alencar” é substituído por“Canção a José de Alencar”- inscrição “Mimeografar / HVL”
- inserção de uma terceira voz na partitura, que épara duas vozes• o autógrafo possui uma data ao ﬁnal:“1932”, ao lado de uma assinatura ilegível docopista, provavelmente referente ao ano do
manuscrito.

204

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

CANÇÃO DA IMPRENSA(s.d.) (C. Paula Barros)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Hino da ABI - Associação Brasileira de
Imprensa. Informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.
Vide C;• versão para canto e piano. Vide B.III.1;• vide B.IV.3 e B.IV.4.

• MVL 1997-21-0029*

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada

CANÇÃO DE SAUDADE(1933)* (Autor)

coro masculino ou feminino a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 10/10/1933. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente
20/10/1940, Nova York - MoMA.
Festival de Música Brasileira.
Membros da Schola Cantorum;
Hugh Ross, regente• * Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• existe partitura impressa no acervo do Museu
Villa-Lobos, sob o número MVL 1997-21-0035,
com as seguintes intervenções do Autor:

PuBLICAçÕeS: AN**- o título “Canção de Saudade” foi sobrescristo a“O Gravador”- a autoria inicial “J. Barbosa / Arr. de H.V.L.” foisobrescrita com “H. Villa-Lobos”- todo o texto é riscado e substituído por
vocalizações e, ao final, um pequeno texto• escrita inicialmente para coro masculino a 4
vozes, sob o título “O Gravador”, com texto de
J. Barbosa;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

CANÇÃO DO MARCENEIRO, A(1932, RJ) (Epaminondas Villalba Filho)*coro masculino a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 7/9/1932, Rio de Janeiro. Orfeão
de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• * Pseudônimo do Autor. A informação sobre a
autoria do texto foi retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• ** faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume” e“Coleção Escolar”. Vide C;• *** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV** e AN***CANÇÃO DO OPERÁRIO BRASILEIRO(1939, RJ) (Paulino Santos)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Assinada pelo Autor sob o pseudônimo de
Epaminondas Villalba Filho;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.
Vide C;• vide B.IV.3.

PuBLICAçÕeS: IV*

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

205

B.IV.1

CANÇÃO DO PARA-CHOQUE(1925)*

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• * Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• assinada pelo Autor sob o pseudônimo de E.
Villalba Filho (Epaminondas Villalba Filho);• texto de autor não identiﬁcado.

CANÇÃO DOS CAÇADORES DE ESMERALDAS(s.d.) (Viriato Correia)• MVL 1997-21-0038

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: não publicada_____________• Assinada pelo Autor sob o pseudônimo de E.
Villalba Filho (Epaminondas Villalba Filho);• com a indicação “À maneira do século XVII”;• versão para canto e piano. Vide B.III.1.

CANÇÕES DE CORDIALIDADE
Feliz Aniversário
coro a 3 vozes(1945, RJ) (Manuel Bandeira)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• * Junto a “Vocalismo”;• ** faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• versões para:

Boas Festas
coro a 3 vozes- canto e piano. Vide D- canto e orquestra. Vide D- piano. Vide A.IX
- orquestra. Vide A.VI

Feliz Natalcoro a 2 vozes
Feliz Ano Novo
coro a 3 vozes
Boas Vindas
SATB

AuTóGRAFO (MVL):• “Feliz Aniversário”, “Boas Festas” e“Feliz Natal” - MVL 1993-21-0039*

DuRAçãO: 2’45”
PuBLICAçÕeS: IV** e C.N.C.O.-M.E.S.

CANIDE IOUNE
coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Com a indicação “Canto elegíaco”;• * “a 2 vozes”, segundo o Autor, mas, nodecorrer da partitura constata-se que é para
3 vozes;• versão para coro misto sob o título de“Canide Ioune-Sabath”;• versão para canto e orquestra e para cantoe piano. Vide “Três Poemas Indígenas” em,respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

• MVL 2000-21-0025**

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: não publicada

206(1933, RJ)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

CANIDE IOUNE-SABATH(1933, RJ)

SMATBB*eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

18/6/1934, Rio de Janeiro - TeatroJoão Caetano. 1º dos “2 Grandes
Concertos Históricos de Música
Brasileira”. Julieta Telles deMenezes, solista; Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• O Autor utiliza tema indígena recolhido por
Jean de Léry, em 1530, cuja tradução é “Ave
Amarela - Canto Elegíaco”;• * com a indicação “coro misto duplo a seco”;• ** “a 2 vozes”, segundo o Autor, mas, nodecorrer da partitura constata-se que é para
3 vozes;• *** faz parte de “Canto Orfeônico – 2ºVolume”. Vide C;• **** faz parte de “Coleção Escolar”.
Vide C.
• versão para canto e orquestra e para cantoe piano. Vide “Três Poemas Indígenas” em,respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

MVL 2000-21-0025**

DuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS:IV*** e DEDF-SEMA****CÂNON DE BROMA(1946, [La Plata]) (Sylvio Salema)coro a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• * Com a seguinte dedicatória do Autor: “Comeste “canon” de “broma”, planto a formidável
semente da arte nos estudantes de La Plata,
representados pelo Coro Universitário,valente esteio da música universal. Em
13/12/46”;• * duas reproduções da mesma partitura.
Em uma delas, observação de autoria edata desconhecidas informa que o original
pertence ao acervo de Pedro Reynaldo Pozzi,
que se encontra em La Plata.

• fotocópia - MVL 2000-21-0151*

AuTóGRAFO (PRP)**:• partitura - s.n.

PuBLICAçÕeS: não publicada

CANTAR PARA VIVER(1933, RJ) (Sylvio Salema)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 24/6/1935, Rio de Janeiro- Auditório do Instituto de
Educação. Orfeões Artísticos das
Escolas Técnicas Secundárias
Orsina da Fonseca, João Alfredo e
Visconde de Cayru; Autor, regente• * Faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV* e AN**CÂNTICO DO COLÉGIO SANTO ANDRÉ(1958, RJ) (Manuel Bandeira)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Versão para canto e piano, sob o título
“Colégio Santo André”. Vide B.III.1.

PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

207

B.IV.1

CÂNTICO DO PARÁ(s.d.)

coro feminino a 4 vozes ou SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 50”

1ª 10/12/1941, Rio de Janeiro - ABI.
Orfeão do Conservatório Nacionalde Canto Orfeônico; José Vieira
Brandão, regente• Com a indicação “Tema do Uirapuru”;• encontradas partituras (manuscritos
de outros autores) sob o título “Cantodo Uirapuru”, cujo conteúdos são,rigorosamente, iguais a esta partitura.
Conforme o catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição, a obra, nessa versão para coro
misto, teria o título “Uirapuru”;• existe outra obra sob o mesmo título, cujo
conteúdo difere completamente deste.

PuBLICAçÕeS: não publicada***CÂNTICO DO PARÁ(1935, RJ)

coro a 3 vozes*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Recolhido e Ambientada pelo Autor;• com a indicação “Tema guerreiro”;• * da forma como aparece no autógrafo,
parece ser uma melodia acompanhada por
um instrumento de teclado; já na partitura
impressa, apesar da mesma configuração
gráfica, existe a indicação “b.c.” (boca chiusa)
no início de cada uma das linhas melódicas,
o que significa que se trata de vozes;• ** faz parte de “Canto Orfeônico – 2ºVolume”. Vide C:• existe outra obra sob o mesmo título, cujo
conteúdo difere completamente deste.

• MVL 1999-21-0022

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV**CANTIGA DE RODA

(s.d.)

coro feminino a 6 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: AN_____________• Escrita originalmente para coro feminino eorquestra. Vide B.IV.4;• redução para coro feminino e piano. Vide
B.IV.2.Coleção Escolar”. Vide C.

CANTILENA DA PAZ(1954) (Paris)

SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Ao ﬁnal da partitura, em manuscrito do
Autor: “Uma obra sem início e sem fim”.

• vegetal - MVL 1997-21-0042

DuRAçãO: 30”
PuBLICAçÕeS: não publicada
CANTO DE NATAL
coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• * Faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C.

• MVL 1997-21-0043

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV*

208(1945, RJ) (Manuel Bandeira)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

CANTO DO LAVRADOR(1933, RJ) (C. Paula Barros)

coro a 4 vozes*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 22/11/1934, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• * Com a indicação “coro misto duplo”;• ** faz parte de “Canto Orfeônico –1º Volume”. Vide C;• *** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV** e DEDF-SEMA***CANTO DO PAJÉ, O(1933, RJ) (C. Paula Barros)

coro feminino a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 22/11/1934, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• Com a indicação “Baseada na música
primitiva do aborígene brasileiro, com
fragmentos rítmicos da música popularespanhola”;• * faz parte de “Canto Orfeônico –1º Volume”. Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”.
Vide C.
• versão para banda. Vide A.VII.

PuBLICAçÕeS: IV* e AN**CANTO GUERREIRO DO AMAZONAS(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• De fato, inacabada;• localizado, apenas, o autógrafo.

• incompleta* - MVL 2001-21-0012

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada
CANTO ORFEÔNICO - 1 E 2 VOLUMES

Vide CCANTO QUE SAIU DAS SENZALAS, UM(1933)

O

O

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• O Autor utiliza um motivo dos negros do
Recôncavo Baiano, recolhido por Sodré
Vianna;• * manuscrita por Arminda Villa-Lobos, mas
com as seguintes intervenções do Autor:• MVL 1999-21-0028*

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: IV** e AN***- anotações: “Educação folclórica nacional(Negro mestiço)”, “Publicar” e toda a dinâmica
- texto da obra

• ** faz parte de “Canto Orfeônico –2º Volume”. Vide C;• *** faz parte de “Coleção Escolar”.
Vide C.
• versão para canto e piano sob o título
“Cantilena”. Vide “Modinhas e Canções –Álbum Nº 1” em B.III.1.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

209

B.IV.1

CANTOS DE ÇAIRÉ N 1
O(1941)

coro feminino a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• O Autor utiliza material musical do folclore
amazônico;• texto de autor não identiﬁcado;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*

CANTOS DE ÇAIRÉ N 2
O(s.d.)

coro feminino a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 10/12/1941, Rio de Janeiro. Orfeão
de Professores do Distrito Federal;
José Vieira Brandão, regente• O Autor utiliza material musical do folclore
amazônico;• texto de autor não identiﬁcado;• * faz parte de “Canto Orfeônico –2º Volume”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*

CANTOS DE ÇAIRÉ N 3
O(1934, RJ) (Sylvio Salema)coro feminino a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 10/12/1941, Rio de Janeiro. Orfeão
de Professores do Distrito Federal;
José Vieira Brandão, regente• O Autor utiliza material musical do folclore
amazônico;• texto de autor não identiﬁcado;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV**CARNEIRINHO DE ALGODÃO

(1934, RJ) (Sylvio Salema)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Com a indicação “Jardim de Infância”;• * junto a Hino a Alberto Barth [de Assis
Pacheco];• ** faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.
Vide C;• *** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1997-21-0044*

PuBLICAçÕeS: IV**, AN*** e DEDFSEMA***CHILE-BRASIL
coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 25/5/1938, Rio de Janeiro. Orfeão
da Escola Primária Chile; Autor,
regente_______________

PuBLICAçÕeS: não publicada

CHOROS N 3O210(1938) (Olegário Mariano)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Vide A.II

B.IV.1

COR DULCE, COR AMABILE(1952, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Dedicada a Julieta d’Almeida Strutt;• * junto a “Sinfonia Nº 10” e “Ave Verum”;• ** faz parte de “Música Sacra –1º Volume”. Vide C.

• rascunho incompleto- MVL 1999-21-0319• redução - rascunho- MVL 1994-21-0001*

DuRAçãO: 4’30”
PuBLICAçÕeS: IV**

Arminda Villa-Lobos (esq), Hermenegilda Neves d’Almeida (centro), dedicatária deYerma e Julieta d’Almeida Strutt (dir) , dedicatária do Guia Prático – Álbum Nº 2,
da Valsa da Dor e de Cor Dulce, Cor Amabile
Acervo MVL 2004-16A-075

COSTUREIRAS, AS(1933) (Autor)

coro feminino a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

14/9/1932, Rio de Janeiro. Orfeão
de Professores do Distrito Federal;
Autor, regente• Composta no estilo de embolada;• dedicada a Ceição de Barros Barreto;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 2º Volume”
e “Coleção Escolar”. Vide C;• ** com versão para o inglês, de Lorraine
Noel Finley;• *** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*, GS** e AN***CRIANÇAS, AS(1912, RJ) (Lauro Salles)

coro a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Com a indicação “Canção”;• op. 15, conforme lista de opus do Autorpor ele manuscrita ao final da partitura de“Prelúdio Nº 2” pertencente ao acervo do
Museu Villa-Lobos sob o número MVL 199321-0322;• versão para canto solista, coro e piano.
Vide B. IV.2;• versão para canto solista, coro de “meninose moças” [sic] e orquestra, com a indicação
“Hino do Patronato de Menores”. Vide B. IV.4;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

• MVL 1999-21-0322*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: DEDF-SEMA**DESAFIO(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• No manuscrito (de copista desconhecido) daobra, pertencente ao acervo do Museu VillaLobos sob o número de registro MVL 200021-0055, está escrito, ao final da partitura:“adaptação de quadras folclóricas coligidas
por Sylvio Romero. A música será cantada
em forma de responso, sem solistas. Maria
Augusta da Silveira Rio, 1950”.

PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

211

B.IV.1

DESFILE AOS HERÓIS DO BRASIL(1936, RJ) (C. Paula Barros)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• Faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume” ede “Coleção Escolar”. Vide C;• existe outra letra, póstuma, de autoria deHermínio Bello de Carvalho, que rebatiza aobra como “Senhora Rainha” e propõe sua
mudança rítmica para marcha-rancho;• vide A. VII.

PuBLICAçÕeS: IV*, AN e DEDF-SEMADIA DE ALEGRIA(1933, RJ) (Catarina Santoro)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• * Faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

DUAS LENDAS AMERÍNDIAS EM NHEENGATU(1952, RJ)

PuBLICAçÕeS: IV*, AN** e DEDFSEMA**O Iurupari e o Menino(Iurupari Curumi Irumo)
O Iurupari e o Caçador
(Iurupari Camunduçara Irumo)
SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:20/11/1967, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Festival
Villa-Lobos. Coral Ars Nova;
Carlos Alberto Pinto da Fonseca,
regente. 1ª audição no Brasil• Dedicada a Mindinha.

AuTóGRAFO (MVL):• rascunho - MVL 1998-21-0022

DuRAçãO: 3’30”
PuBLICAçÕeS: ME
ESPERANÇA DA MÃE POBRE(1933, RJ)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Texto de autor não identiﬁcado;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV* e DEDF/SEMA**ESTRELA É LUA NOVA
canto solista e SMATBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’30”

1ª 18/6/1934, Rio de Janeiro Teatro João Caetano. 1º dos “2Grandes Concertos Históricos deMúsica Brasileira”. Julieta Telles
de Menezes, solista; Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• “Gênero de macumba da época passada”,
como aparece descrito pelo Autor na
partitura;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C;• versão para canto e piano e para canto eorquestra. Vide “Canções Típicas Brasileiras”
respectivamente, em B.III.1 e B.III.3.

PuBLICAçÕeS: IV* e DEDF-SEMA**

212(1933)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

EVOCAÇÃO

(1941)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• O Autor utiliza material musical indígena daregião do Amazonas;• não há nenhuma relação desta obra com ade mesmo nome que faz parte de “Modinhase Canções - Álbum Nº 1”;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*

FUGA(1944)*SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• Subtítulo: “Fuga IV Sobre um Tema de
Caráter Popular Brasileiro”;• * informação aposta por Arminda Villa-Lobos
na partitura mimeografada pertencente ao
acervo do Museu Villa-Lobos sob o número
de registro MVL 1990-21-0116;• ** faz parte de “Solfejos – 2º Volume”. Vide C;• utiliza o mesmo tema da “Fuga (Conversa)”
da “Bachianas Brasileiras Nº 8”, escrita
originalmente para orquestra. Vide A.I.

PuBLICAçÕeS: IV**GRAVADOR, O(s.d.) (J. Barbosa)coro masculino a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• Primeira versão de “Canção de Saudade” que,já como o novo título, passa a ser destinada
a coro masculino ou feminino a 4 vozes, com
texto do Autor. Vide “Coleção Escolar” em C.
• com as seguintes intervenções do Autor:- o título “Canção de Saudade” foi sobrescritoa “O Gravador”- a autoria inicial “J. Barbosa / Arr. de H.V.L.” foisobrescrita com “H. Villa-Lobos”- todo o texto é riscado e substituído por
vocalizações e, ao final, um pequeno texto.

PuBLICAçÕeS: publicação do Autor

GUIA PRÁTICO - 1 VOLUMEO

Vide CHERANÇAS DE NOSSA RAÇA(1934, RJ) (C. Paula Barros)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• * Faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume” e“Coleção Escolar”. Vide C;• dedicada a Joaquim Francisco d’Almeida;• com a indicação “Marcha-Canção”.

PuBLICAçÕeS: IV*HERÓI BRASILEIRO(s.d.) (Jardelina Rodrigues da Silva)

melodia a 1 voz

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: não publicada____________________________VILLA-LOBOS – SUA OBRA

213

B.IV.1

HINO A SANTO AGOSTINHO(1952, RJ) (Agostinóﬁlo)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Hino oﬁcial do Colégio Santo Agostinho;• dedicada a Frei Antonio Garciandia Gambôa;• * junto a “O Cor Jesu”;• ** faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C.

• vegetal - MVL 1998-21-0027*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV**, AN e DEDFSEMAHINO À VITÓRIA

(1941)* (Gustavo Capanema)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 7/9/1943, Rio de Janeiro - Estádio
do Clube de Regatas Vasco da
Gama. 15.000 escolares; Autor,
regente• * Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• ** no verso, dois repertórios de concerto
cívico;• localizado manuscrito de copista não
identificado sob o título “União, Sacrifício,Vitória!”• vide Introdução (d);• ** faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• versões para coro e banda e coro e orquestra.
Vide, respectivamente, B.IV.3 e B.IV.4;• redução para coro e piano. Vide B.IV.2.

• MVL 2002-21-0023**

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV**IMITAÇÃO

(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________________________

PuBLICAçÕeS: não publicada
IMPROVISO SACRO(s.d)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• No manuscrito (de copista desconhecido)
da obra, pertencente ao acervo do Museu
Villa-Lobos sob o número de registro MVL
2000-21-0077, está escrito: “Ao SEMA ofereço
este trabalho de Villa-Lobos, composto
especialmente para meus alunos em 1949.
Maria Augusta Lopes da Silveira. Rio – Outubro
de 1949”.

PuBLICAçÕeS: IV*

INVOCAÇÃO EM DEFESA DA PÁTRIA
soprano solista e coro a 4 vozes iguais

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 7/9/1943, Rio de Janeiro Estádio do Clube de Regatas
Vasco da Gama. 15.000 escolares;
Violeta Coelho Neto de Freitas,
solista; Autor, regente
20/4/1958, Washington, D.C.
- Hall of the Americas (União
Pan-Americana). The Howard
University Choir; Warner Lawson,
regente. 1ª audição nos EUA• * Embora na capa o título seja “Invocação em
Defesa da Pátria”, no cabeçalho da partitura
consta “Oração à Pátria”;• ** faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• versão para coro a 4 vozes;• vide B.IV.4.

• MVL 1999-21-0350*

DuRAçãO: 8’
PuBLICAçÕeS: IV**214

(15/6/1943, RJ) (Manuel Bandeira)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

JAQUIBAU(1933)

contralto e tenor solistas e SMATBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 18/6/1934, Rio de Janeiro Teatro João Caetano. 1º dos “2Grandes Concertos Históricos deMúsica Brasileira”. Sylvio Salema,solista; Orfeão de Professores doDistrito Federal; Autor, regente
1940, Nova York - MoMA. Festivalde Música Brasileira. Membros da
Schola Cantorum; Lorraine Eleye Alan Leclair, solista; Hugh Ross,
regente• O Autor utiliza material musical dos negros
Mina, da época da escravidão, no Estado deMinas Gerais;• * reprodução da partitura pertencente ao
acervo da Divisão de Música da Biblioteca
Nacional;• ** faz parte de “Canto Orfeônico – 2ºVolume”. Vide C;• *** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

• fotocópia - MVL 1999-21-0351*

AuTóGRAFO (BN): partitura - s.n.
DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: IV** e AN***JOSÉ(1944, RJ) (Carlos Drummond de Andrade)coro masculino

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Com a indicação “Quadrilha caipira
humorística”;• dedicada ao “Yale Glee Club” dos EUA.

• cópia fotostática - MVL 1998-21-0041

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: não publicada
JURAMENTO(1942)* (Murilo Araujo)

3 vozes solistas e coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 4’_____________• * Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• ** faz parte de “Canto Orfeônico – 2ºVolume”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV**

LIBRO BRASILEÑO, EL(1946)*

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Canção escolar;• * informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PuBLICAçÕeS:não publicada

LINDAS LARANJAS(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 30”_____________• Tema popular do Estado da Paraíba;• faz parte de “Guia Prático – 1º Volume” e“Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS:DEDF-SEMAMARCHA ESCOLAR(1933, RJ) (Catarina Santoro)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Subtítulo: “Volta do Recreio”;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C;• assinada pelo Autor sob o pseudônimo de
Epaminondas Villalba Filho.

PuBLICAçÕeS: IV*

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

215

B.IV.1

MARCHA ESCOLAR(1940, RJ)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________

PuBLICAçÕeS: IV*• Subtítulo: “Vocalismo”;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.
Vide C.

MÊS DE JUNHO(1950) (Thomé Brandão)coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________

PuBLICAçÕeS: IV*• Tema popular infantil;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C.

MEU BENZINHO(1932)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 25/6/1935, Rio de Janeiro- Auditório do Instituto de
Educação. Odila Macedo
Lima, Francisca Nóbrega de
Vasconcellos, Maria da Conceição
da Cruz Rangel, Canuto R. Regis,
Sylvio Salema e Asdrubal Lima;
Autor, regente• * Faz parte de “Guia Prático – 1º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV* e DEDF/SEMA**MEU PAÍS

(1919, RJ) (Zé Povo ou Domingos de Castro Lopes)*

canto solista e SATBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• * Foram encontradas três situações
distintas: em uma das publicações doAutor e na partitura publicada pela Irmãos
Vitale a autoria do texto é desconhecida;em outra publicação do Autor, o texto
aparece assinado pelo próprio Autor com o
pseudônimo Zé Povo; na partitura publicada
pela Casa Vieira Machado há um outro texto,
cuja autoria é de Domingos de Castro Lopes;• ** com as indicações “Canção Patriótica
Brasileira” e “Exortação”;• ** faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.
Vide C;• *** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C;• **** com a indicação “Hino Patriótico”;• vide Introdução (d);• vide B.IV.2 e D.

PuBLICAçÕeS: IV**, publicação doAutor, AN*** e CVM****

MINHA TERRA TEM PALMEIRAS
coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’______________• Tema popular;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS:IV* e DEDF/SEMA**

216(1935) (Gonçalves Dias)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

MISSA SÃO SEBASTIÃO
Kyrie
GloriaCredo
SanctusBenedictus
Agnus Dei

coro a 3 vozes(12/1936 a 01/1937)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 13/11/1937, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Orfeão
de Professores e das Escolas
Técnicas Secundárias Paulo deFrontin e João Alfredo; Autor,
regente• Intitulada, inicialmente, “Missa”;• dedicada a Frei Pedro Sinzig;• * com a indicação “Para o ensino demúsica religiosa nas Escolas Secundárias
Femininas;• ** junto a obra não identiﬁcada;• *** em “Solfejos – 2º volume” foram
publicados recitativos sob o título
“Introitos da Missa São Sebastião”. Esses
mesmos recitativos foram publicados em
fac-símile (original do Autor) na edição daintegral da “Missa São Sebastião”, com
a seguinte indicação: “Recitativos que
devem preceder as seis partes desta Missa,
quando cantada como Oratório”. Sãoeles os seguintes: “Sebastião! O Virtuoso!
- Kyrie”; “Sebastião! Soldado Romano! Gloria”; “Sebastião! Defensor da Igreja!
- Credo”; “Sebastião! O Mártir! - Sanctus”;“Sebastião! O Santo! - Benedictus”;“Sebastião! Protetor do Brasil! - Agnus Dei”.
Vide C;• **** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1995-21-0033*• rascunho - MVL 1995-21-0036• recitativos - MVL 1995-21-0034**

DuRAçãO: 32’
PuBLICAçÕeS:AMP, IV*** e DEDF-SEMA****MÚSICA SACRA - 1 VOLUME

Vide CNA BAHIA TEM...

(1926)OTTBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

11/11/1926, Rio de Janeiro - Teatro
Lírico. Coro de artistas brasileiros
e Deutscher Männerchor
Rio de Janeiro**; Roberto
Siohan, regente. Concerto em
homenagem ao Governo da
República
24/11/1926, Rio de Janeiro Theatro Muncipal. Coro deartistas brasileiros e Deutscher
Männerchor Rio de Janeiro;
Autor, regente. Concerto em
homenagem a Washington Luís,então presidente do Brasil
5/12/1927, Paris - Sala Gaveau.
L’Art Choral; Autor, regente. 2ºde dois concertos dedicados às
obras do Autor• “Sobre temas e gírias da Bahia”. Esta
informação se encontra registrada em
documento manuscrito original do Autore no programa do concerto de 11/11/1926;• * junto a “Choros Nº 10”;• ** informação retirada do programa
do concerto do dia 24/11, que é uma
repetição do concerto do 15/11;• dedicada a Piero Coppola;• versão para coro a 2 ou 3 vozes, ou cantoe piano, ou conjunto instrumental. Vide
“Guia Prático - 1º Volume” e “Coleção
Escolar” em C.

• fragmento - MVL 1990-21-0102*

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: ME

O COR JESU

(1952, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• * Junto a “Hino a Santo Agostinho”;• ** faz parte de “Música Sacra – 1º Volume”.
Vide C.

• vegetal - 1998-21-0027*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV**VILLA-LOBOS – SUA OBRA

217

B.IV.1

O SALUTARIS [HOSTIA](1915, RJ) (1916, RJ)

SATB / ATBB*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 11/11/1922, Rio de Janeiro Theatro Municipal. “O Salutaris
Hostia”. Schola Cantorum
Sanctae Ceciliae. Cônego Alpheo
Lopes, regente. 1º dos quatro
grandes concertos sinfônicosde composições do Autor antes
de sua primeira viagem a Paris,
realizados entre novembro e
dezembro de 1922 no Theatro
Municipal e promovidos por um
grupo de amigos seus

• Dedicada ao Cônego Alpheu [Alpheo Lopes deAraujo];• “O Salutaris Hostia” (1915) e “O Salutaris”(1916), até então consideradas duas obras
distintas, ao serem verificadas, constatouse que se trata de mesma música, só quebasicamente diferentes em tonalidade (aprimeira em SolM e a segunda em DóM)e prosódia. A versão final, publicada em“Música Sacra - 1º Volume”, é “O Salutaris”, amesma que corresponde ao único autógrafo
conhecido da partitura;• * o “A”, neste caso, refere-se a “altus” ou voz
masculina em falsete (contratenor). O Autorpropõe como alternativa a utilização decontraltinos;• ** manuscrito de copista não identifcado, mas
com texto da obra em manuscrito do Autor;• *** apesar das partes de tenores
apresentarem o título “O Salutaris”, trata-se
da primeira versão da obra - “O Salutaris
Hostia” - com tonalidade e prosódia iguais àparte de barítonos;• **** “O Salutaris Hostia”. Com a indicação
“Motectum”;• ***** trata-se de uma edição crítica em que
ambas as versões foram publicadas. Destacase aqui um trecho do texto introdutório à
partitura:• vegetal - MVL 1998-21-0057• vegetal - MVL 1998-21-0055**• partes de tenores MVL 2000-21-0099***• parte de barítonos MVL 2000-21-0101***

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS:publicação do Autor****,
IV****** e CQ*****“Students of Villa-Lobos and his music
will find it instructive to compare thesetwo versions of O Salutaris Hóstia, whichcontain essentially the same music. The
1916 version has eight new measures (46-53)
in which the opening phrase is reprised.
(...)
The former published edition of [OSalutaris] inexplicably had the wrong text
for measures 34-45, where lines from thefirst stanza had been substituted. This
edition restores the correct text and also
amends several textual printing errors.”“Os estudiosos de Villa-Lobos e sua música
acharão esclarecedora a comparação
destas duas versões de O Salutaris Hostia,
que contêm essencialmente a mesma
música. A versão de 1916 [“O Salutaris”]
tem oito novos compassos (46-53) em que afrase de abertura é reprisada.
(...)
A primeira edição publicada de [“O Salutaris
Hostia”] inexplicavelmente tinha o texto
errado nos compassos 34-45, onde as linhasda primeira estrofe foram substituídas. Estaedição restaura o texto correto e também
corrige vários erros de impressão textual.”• op. 9, conforme lista de opus do Autor por ele
manuscrita ao final da partitura de “Prelúdio
Nº 2” existente no acervo do Museu VillaLobos sob o número MVL 1993-21-0322;• versão para coro e piano ou coro e harmônio.
Partitura não localizada. Vide D;• ****** faz parte de “Música Sacra - 1º Volume”.
Vide C.

218

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

PADRE FRANCISCO(s.d, Cananéa, SP)coro misto a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• * Faz parte de “Guia Prático – 1º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV* DEDF-SEMA**PADRE NOSSO(1910, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’30”_____________• * Faz parte de “Música Sacra – 1º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV* e AN**PANIS ANGELICUS(1952, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 20/11/1967, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Festival
Villa-Lobos. Coral Ars Nova da
Universidade Federal de Minas
Gerais. Carlos Alberto Pinto daFonseca, regente• Dedicada a Mindinha;• * faz parte de “Música Sacra – 1º Volume”.
Vide C.

• MVL 1998-21-0058• MVL 1999-21-0375

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: IV* e CQ*PAPAI CURUMIASSÚ

(1933)*

canto solista e SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 18/6/1934, Rio de Janeiro Teatro João Caetano. 1º dos “2Grandes Concertos Históricos deMúsica Brasileira”. Julieta Telles
de Menezes, solista; Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• Canção de rede dos caboclos do Pará;• * informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• versão para canto e piano. Vide “Canções
Típicas Brasileiras” em B.III.1.

PuBLICAçÕeS: DEDF-SEMA

PATER NOSTER(1950, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 20/11/1967, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Festival
Villa-Lobos. Coral Ars Nova da
Universidade Federal de Minas
Gerais; Carlos Alberto Pinto daFonseca, regente• Faz parte de “Música Sacra – 1º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV* e CQVILLA-LOBOS – SUA OBRA

219

B.IV.1

PÁTRIA(1932, RJ) (F. Haroldo)

coro misto*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 7/9/1932, Rio de Janeiro Teatro João Caetano. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• Dedicada ao Orfeão de Professores doDistrito Federal;• com a indicação “Hino Orfeônico Brasileiro”;• * ** apesar de ser esta, a princípio, a
destinação vocal, já que no autógrafo oAutor diz ser a obra escrita “especialmentepara o Orfeão de Professores”, parececlaramente destinar-se a uma voz (ou coroem uníssono) e um instrumento de teclado;• ** sem texto e sem destinação vocal;• *** faz parte de “Canto Orfeônico –2º Volume”. Vide C;• **** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C;• versões para:• MVL 1998-21-0059**

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: publicação do Autor,
IV*** e AN****- coro feminino a 4 vozes- coro e orquestra. Vide B.IV.4

PÁTRIA(1932, RJ) (F. Haroldo)

coro feminino a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):______________• Arranjado especialmente para o Orfeão da
Escola Naval Brasileira;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• versões para:• MVL 1998-21-0060

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: IV*- coro misto- coro e orquestra. Vide B.IV.4

PRA FRENTE, Ó BRASIL(1931) (Zé Povo)*

coro feminino a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’______________• * Pseudônimo do Autor;• ** faz parte de “ Canto Orfeônico – 2ºVolume”. Vide C;• *** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV** e AN***PRAESEPE
contralto solista e SMATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):______________• Texto em latim extraído do poema “Beata
Virgine” (Iperoig, SP, 1563) do Padre José deAnchieta;• dedicada a Mindinha;• * inicialmente destinada a contralto solista e
4 vozes iguais;• ** faz parte de “Música Sacra – 1º Volume”.
Vide C.

• vegetal - MVL 1998-21-0064• rascunho [A] e [B] - MVL 1999-21-0377*

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: IV** e CQ

220

(1952, RJ)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

PRECES SEM PALAVRAS(1931, SP)coro masculino a 5 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):______________• * O autógrafo recebeu o título de “UmaPrece Sem Palavras”;• ** faz parte de “Música Sacra – 1º Volume”.
Vide C;• dedicada a Clovis Martins de Camargo.

• rascunho - MVL 1998-21-0065*

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: publicação do Autor,
IV** e CQQUADRILHA BRASILEIRA(1936) (Jaime P. Baptista)coro infantil a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):______________• A obra corresponde à Introdução utilizada
na versão para banda. Vide A.VII;• mesma melodia de “Quadrilha Brasileira”
para coro a 2 vozes que faz parte de“Quadrilha das Estrelas no Céu do Brasil”;• dedicada a Julio César d’Almeida Dutra.

• MVL 1993-21-0368

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
QUADRILHA DAS ESTRELAS NO CÉU DO BRASIL
Introdução (Manuel Bandeira)coro a 2 vozes
Quadrilha Brasileira (Manuel Bandeira)*
coro a 2 vozes
Fui no Itororó (2ª versão)coro a 1 voz
Cantiga de Roda**
coro a 1 voz
Anda à Roda (1ª versão)coro a 2 vozes(1944, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:______________• Com a indicação “Bailado cívico-artísticofolclórico”;• “Fui no Itororó”, “Cantiga de Roda” e “Andaà Roda” - temas populares infantis quetambém estão publicados no “Guia Prático –1º Volume”. Vide C;• * mesma melodia de “Quadrilha Brasileira”
para coro infantil a 3 vozes;• ** não é a obra homônima para corofeminino a capela, coro feminino e piano ecoro feminino e orquestra;• *** faz parte de “Canto Orfeônico – 2ºVolume”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV***QUERO AMAR-TE(1946)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):______________• O Autor utiliza material musical do folclore
catarinense;• * junto a “Ratoeira”.

• MVL 1998-21-0068 *DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada
RATOEIRA(1946)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):______________• O Autor utiliza material musical do folclore
catarinense;• * junto a “Quero Amar-te”.

• MVL 1998-21-0068 *DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

221

B.IV.1

REDEMOINHO(1936) (Sylvio Salema)*coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 30”______________• * Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PuBLICAçÕeS: não publicada
REDONDILHAS DE ANCHIETA(1942) (José de Anchieta)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________________________

PuBLICAçÕeS: não publicada
REGOZIJO DE UMA RAÇA(1937, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• O Autor utiliza três temas melódicos, por ele
identificados como “canto indígena”, “cantoafricano” e “canto mestiço”, sendo que este
dois últimos encontram-se publicados sobo título “Regozijo de uma Raça” em “Canto
Orfeônico – 1º Volume”. Vide C;• versão para coro e percussão. vide B.IV.2.

• MVL 1997-21-0096

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

REMEIRO DE SÃO FRANCISCO(1934, RJ)

canto solista e SATBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 10/12/1941, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores do Distrito
Federal; José Vieira Brandão,regente• O Autor utiliza canto dos mestiços do RioSão Francisco, na Bahia, recolhido por Sodré
Vianna;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 2º Volume”.
Vide C;• para canto e piano ou para canto solista e
coro a capela. Vide “Modinhas e Canções –Álbum Nº 1”. Vide B.III.1• versão para canto e orquestra. Vide
“Modinhas e Canções - 1º Álbum”, em B.III.3.

PuBLICAçÕeS: IV*

SALVE SANTOS DUMONT( s.d. ) (José Vieira Brandão)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Cânone.

PuBLICAçÕeS: não publicada
SANFONA, A
coro a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Cateretê à moda paulista;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*

222(s.d.) (Henriqueta M. de Abreu)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

SAUDAÇÃO A GETÚLIO VARGAS(1938, RJ)

coro a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto de autor não identiﬁcado;• * com cópia no Museu Villa-Lobos sob onúmero de registro MVL 1997-21-0100;• ** faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.
Vide C;• vide B.IV.4.

• rascunho - MVL 1997-21-0099• fotocópia - MVL 1997-21-0100

AuTóGRAFO (AV):• partitura, s/n*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV**
SOLFEJOS - 1 VOLUME

Vide CSOLFEJOS - 2 VOLUME

Vide COO

SUB TUUM(1952, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’30”_____________• * Faz parte de “Música Sacra – 1º Volume”.
Vide C;• dedicada a Mindinha.

PuBLICAçÕeS: IV*TANTUM ERGO

(1918, RJ)*

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

1ª 11/11/1922, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Schola
Cantorum Sanctae Ceciliae;
Cônego Alpheo Lopes, regente.
1º dos quatro grandes concertos
sinfônicos de composições doAutor antes de sua primeira
viagem a Paris, realizados
entre novembro e dezembrode 1922 no Theatro Municipal
e promovidos por um grupo deamigos seus
5/12/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. Coro dos alunos do
maestro Tabarin; Autor, regente• * A informação sobre a data, extraída do
autógrafo, diverge da encontrada na versão
publicada em “Música Sacra – 1º Volume”;• na tonalidade de Fá Maior;• ** faz parte de “Música Sacra – 1º Volume”.
Vide C;• escrita originalmente para coro e orquestrade câmara na tonalidade de Láb Maior.
Vide B.IV.4.

• vegetal - MVL 1998-21-0069

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV** e CQ

TIRADENTES(1939, RJ) (Viriato Correia)

canto solista e SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’______________• Assinada pelo Autor sob o pseudônimo de
Epaminondas Villalba Filho;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C;• versões para:- canto, coro e cravo. Vide B.IV.2- canto, coro e orquestra. Vide B.IV.4- canto e piano. Partitura não localizada.
Vide D.

PuBLICAçÕeS: IV*

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

223

B.IV.1

TRENZINHO, O(1933, RJ) (Catarina Santoro)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 10/10/1933, Rio de Janeiro.
Orfeão da Escola Argentina;
Autor, regente• * Faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV* e AN**VAMOS CRIANÇAS

(1932, RJ)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Tema popular infantil;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*
VIRA(1945)

coro a 5 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Tema popular português;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C;• versão para canto e piano. Vide B.III.1.

• MVL 1998-21-0072

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: IV*
VOCALISMO(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• * Junto a “Feliz Aniversário”, “Boas Festas” e“Feliz Natal” (das “Canções de Cordialidade”);• * há dois “Vocalismos” distintos rascunhados
numa mesma página: este, para 2 vozes e ooutro para 3 vozes.

rascunho - MVL 1993-21-0039*

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada
VOCALISMO(s.d.)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• * Junto a “Feliz Aniversário”, “Boas Festas” e“Feliz Natal” (das “Canções de Cordialidade”);• * há dois “Vocalismos” distintos rascunhados
numa mesma página: este, para 3 vozes e ooutro para 2 vozes.

• rascunho - MVL 1993-21-0039*

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada
VOCALISMO N 11
O

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Tema popular.

PuBLICAçÕeS: DEDF-SEMA

224(1935)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.1

XANGÔ(1935)SATBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’30”

1ª 20/6/1934, Rio de Janeiro Teatro João Caetano. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Julieta T. de Menezes, solista;
Autor, regente• Tema fetichista, com texto de autor não
identificado;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”
e “Coleção Escolar”. Vide C;• versão para canto e piano e para canto eorquestra. Vide “Canções Típicas Brasileiras”
em, respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

PuBLICAçÕeS: IV*

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

225

B.IV.2

2 - CORO E INSTRUMENTO(S)

BRASIL NOVO

(1922, RJ) (Zé Povo)*

canto solista, SATB, pf e percussão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• * Pseudônimo do Autor;• as partes de canto solista e coro estão publicadas
no “Canto Orfeônico – 1º volume”. Vide C;• versão para banda ou canto solista, coro e banda.
Vide A.VII.

PuBLICAçÕeS: não identificada

CANÇÃO DA FOLHA MORTA

Vide “Serestas” em B.III.1

CANÇÃO DA IMPRENSA

Vide B.III.1

CANÇÃO DA TERRA(1925) (Ronald de Carvalho)coro feminino e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Dedicada a Francisco Albuquerque da Costa,
para suas alunas do Colégio Bennett;• * junto a “Choros Nº 7” e “A Folia de um Bloco
Infantil”;• versão para coro feminino e orquestra. Vide B.IV.4.

• rascunho - MVL 1993-21-0036*

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: ANCANÇÃO DO OPERÁRIO BRASILEIRO(1939, RJ) (Paulino Santos)

coro a 2 vozes e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Assinada pelo Autor sob o pseudônimo de
Epaminondas Villalba Filho;• versão para coro misto e banda. Vide B.IV.3;• vide B.IV.1.

• MVL 2000-21-0023

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
CANÇÃO DOS ARTISTAS
canto solista, SATBB e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• *Com a indicação “Escrito no Teatro S. Pedro”;• nos autógrafos o titulo aparece como “Hino dos
Artistas”;• **com a indicação “Hino da Casa dos Artistas”;• ** faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C.

• MVL 1997-21-0040*• rascunho - MVL 1997-21-0039

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: IV**

226

(18/9/1919, RJ) (Raul Pederneiras)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.2

CANÇÃO FRATERNAL(s.d.)

coro a 3 vozes e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Texto de autor não identiﬁcado.

• rascunho - MVL 1998-21-0010

DuRAçãO: 1’
PuBLICAçÕeS: não publicada
CANTIGA DE RODA

(1925, RJ)

coro feminino e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Tema popular infantil;• não é a obra homônima que aparece em“Quadrilha das Estrelas no Céu Brasil” para coroa capela;• escrita originalmente para coro feminino eorquestra. Vide B.IV.4;• arranjo para coro feminino. Vide B.IV.1.

• MVL 1998-21-0012

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: AN

CHOROS N 3
OVide A.II

CIRANDA DAS SETE NOTAS(s.d.)

coro a 2 vozes e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Tema popular de Pernambuco, recolhido
por Ceição de Barros Barreto. Informação
(manuscrita pelo Autor) retirada do manuscritode copista não identificado pertencente ao
acervo do Museu Villa-Lobos sob o número deregistro MVL 1999-21-0033;• apesar de haver obra homônima para fagote e
cordas, não há nenhuma relação entre as duas;• versão para coro a 2 vozes, fagote e quarteto decordas;• versões para coro a 2 vozes e SATB. Vide B.IV.1.

• MVL 2001-21-0015

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

CIRANDA DAS SETE NOTAS(1934, RJ)

coro a 2 vozes, fg e quarteto de cordas

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Tema popular de Pernambuco, recolhido
por Ceição de Barros Barreto. Informação
(manuscrita pelo Autor) retirada do manuscritode copista não identificado pertencente ao
acervo do Museu Villa-Lobos sob o número deregistro MVL 1999-21-0033;• apesar de haver obra homônima para fagote e
cordas, não há nenhuma relação entre as duas;• versão para coro a capela (vide B.IV.1) e para coroa 2 vozes e piano.
• versão para coro a 2 vozes e piano;• versões para coro a 2 vozes e SATB. Vide B.IV.1.

PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

227

B.IV.2

CONCERTO BRASILEIRO(1933, RJ)

SATBB e 2pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 12’

1ª 18/6/1934, Rio de Janeiro- Teatro João Caetano. 1ºdos “2 Grandes Concertos
Históricos de Música
Brasileira”. José Vieira
Brandão, piano I; Autor,
piano II• Embora o catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição informe ter sido a obra escrita sobre os
temas “Atrevido” e “Odeon” de Ernesto Nazareth,o programa do concerto diz serem “Atrevido” e“Turuna”;• localizada apenas cópias manuscritas da partecoral, sendo que, uma delas, intitulada “Concerto
Brasileiro” e a outra, “Atrevido”, ambas com
mesmo conteúdo musical.

PuBLICAçÕeS: não publicada

CRIANÇAS, AS(1912, RJ) (Lauro Salles)

solista, coro a 3 vozes e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Op. 15, conforme lista de opus do Autor por ele
manuscrita ao final da partitura de “Prelúdio Nº2” existente no acervo do Museu Villa-Lobos sobo número MVL 1993-21-0322;• versão para coro a 4 vozes. Vide B.IV.1;• versão para canto solista, coro de “meninos emoças” [sic] e orquestra, com a indicação “Hinodo Patronato de Menores”. Vide B.IV.4.

PuBLICAçÕeS: ANDANÇA DA TERRA(1930, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:tímp, camisões, chocalho, reco-reco,
pratos, prato de louça, caxambu,
surdo, bombo, caixa clara, pandeiro,
tamborins de samba

1ª 7/9/1943, Rio de Janeiro Estádio do Clube de Regatas
Vasco da Gama. Cantada
e dançada por escolares;
Autor, regente• Bailado cívico-artístico;• roteiro (programa) do Autor.

AuTóGRAFO (MVL):• incompleta - MVL 1998-21-0020

DuRAçãO: 6’25” (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: não publicada
DISTRIBUIÇÃO DE FLORES
coro feminino, fl e violão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 15/12/1937, Rio deJaneiro - Theatro Municipal.
Apresentada sob o título de“Motivos Gregos”. Orfeão
de Professores do Distrito
Federal e das Escolas
Técnicas Secundárias Paulode Frontin e João Alfredo.
Antônio Maria Passos, ﬂ; JoãoTeixeira Guimarães, violão;Autor, regente• Na partitura de “Melodia sobre Motivos Gregos”(Nº 7 das “Imitações”) de um dos exemplares de“Solfejos - 2º Volume”, de propriedade do Museu
Villa-Lobos, foi encontrada a seguinte indicação
manuscrita de Arminda Villa-Lobos: “Distribuição
de Flores”;• subtítulo: “Dança de Motivos Gregos”;• escrita originalmente para ﬂ e violão. Vide A.VIII.1;• o violonista e pesquisador italiano Andrea Bissoli
realizou, em 2013, uma adaptação para ﬂauta,violão e coro feminino (gravada no CD Naxos
8.573115 sob o título “Motivos Gregos”), buscando
recuperar o que teria sido versão de Villa-Lobos,
a partir da junção das partituras de “Distribuição
de Flores” para ﬂauta e violão e de “Melodia Sobre
Motivos Gregos”;• partitura original não localizada. Informações
retiradas do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição.

PuBLICAçÕeS: não publicada

228(1932)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.IV.2

ENA-MÔ-KOCÊ

(s.d.)

canto solista, SMATB e percussão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):

18/6/1934, Rio de Janeiro - TeatroJoão Caetano. 1º dos “2 Grandes
Concertos Históricos de Música
Brasileira”. Julieta Telles deMenezes, solista; Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• Canção dos índios Parecis da Serra do Norte,
em Mato Grosso, recolhida por Edgard
Roquette-Pinto;• versão para canto e piano e para canto eorquestra, sob o título “Mokocê Cê-maká”.
Vide “Canções Típicas Brasileiras” em,respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

• rascunho - MVL 1999-21-0361

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: DEDF-SEMA

HINO À VITÓRIA

(s.d.) (Gustavo Capanema)

SATB e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Com a dedicatória nos impressos: “AoPresidente Getulio Vargas, guia da Juventude
Brasileira”;• versões para coro e banda e coro e orquestra.
Vide, respectivamente, B.IV.3 e B.IV.4;• vide B.IV.1.

• MVL 1998-21-0031• incompleta - MVL 1998-21-0032

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV e ANMAGNIFICAT ALELUIA
contraltino ou contralto solista, SATBe órgão

(1958, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Escrita originalmente para contraltino
ou contralto solista, coro misto, órgão eorquestra. Vide B.IV.4.

AuTóGRAFO (MVL):• vegetal - MVL 1998-21-0044

DuRAçãO: 7’30”
PuBLICAçÕeS: ME
MAR DO BRASIL(1938, RJ) (Sylvio Salema)coro a 1 voz e pianoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________* Faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*
MEU PAÍS

(1919, RJ) (Zé Povo)*

canto solista, SATBB e pianoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: publicações do_____________• * Pseudônimo do Autor;• ** em número de duas, uma apresenta as
indicações “Hino Patriótico Brasileiro” e“Exortação”; a outra, “Canção Patriótica
Brasileira” e “Exortação”;• transcrição para coro e banda (1931). Partituranão localizada;• vide B.IV.1. e D.

Autor**VILLA-LOBOS – SUA OBRA

229

B.IV.2

NONETO

Vide A.VII.5

PRA FRENTE, Ó BRASIL(1931, SP)

TB e tambor militar

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• Versão para coro feminino a 4 vozes.
Vide B.IV.1.

PuBLICAçÕeS: publicação do Autor

PRIMEIRA MISSA NO BRASIL
SATB e coro infantil
3cl(Bb), cl baixo, fg, cfg, chocalho, reco-reco
e trocano(1936, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Transcrição de parte da “Primeira Missano Brasil” - segundo movimento de“Descobrimento do Brasil – 4ª Suíte” (p. 123
até o final do autógrafo desta). Vide A.V.

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1992-21-0063

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
QUATUOR

Vide A.VIII.3

REGOZIJO DE UMA RAÇAtenor solista e SATB
tímp, pandeiro, tamborete, surdo, cuíca,coco, chocalho, tamborim de samba, recoreco, garrafa, trocano e latinha

AuTóGRAFO (MVL):• rascunho - MVL 1997-21-0097• parte de tenor solista - MVL 1997-21-0098• partes de percussão - MVL 1997-21-0098(1937, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 15/12/1937, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Escolas
Técnicas Secundárias Paulo deFrontin e João Alfredo, Orfeão
de Professores do Distrito
Federal; Canuto Roque
Reis, solista; Mario Queiroz,
coreografia; Autor, regente• O Autor utiliza três temas melódicos, por ele
identificados na versão para coro a capela(Vide B.IV.1) como “canto indígena”, “cantoafricano” e “canto mestiço”, sendo que este
dois últimos encontram-se publicados sobo título “Regozijo de uma Raça” em “Canto
Orfeônico - 1º Volume”. Vide C.

DuRAçãO: 5’
PuBLICAçÕeS: não publicada
TIRADENTES
canto solista, SMATBB e cravo

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Assinada pelo Autor sob o pseudônimo de E.
Villalba Filho (Epaminondas Villalba Filho);• com a indicação “no estilo da época, séculoXVIII”;• versões para:• incompleta - MVL 1997-21-0185

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

230(1939, RJ) (Viriato Correia)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

- canto e coro. Vide B.IV.1- canto, coro e orquestra. Vide B.IV.4- canto e piano. Partitura não localizada. Vide D.

B.IV.2

VIDAPURA
Kyrie
GloriaCredo
SanctusBenedictus
Agnus Dei(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Escrita originalmente para solistas, coro
misto, órgão e orquestra. Vide B.IV.4.

soprano, contralto, tenor e 2 baixos
solistas, SATB e órgão

DuRAçãO: 22’
PuBLICAçÕeS: AN

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

231

B.IV.3

3 - CORO E BANDA

BRASIL NOVO

Vide A.VIICANÇÃO DA IMPRENSA
SATB
pic(D), fl, ob, req, cl(Bb), sax sop, saxalto, sax tenor, sax barít, saxhorne,
4cor(Eb), 4pistões, 3bug, 3trb, 2barítonos,
bombardino, contrabaixos(Eb) e (Bb),bombo, tarol, chocalhos, reco-reco esurdo(1940, RJ) (Murilo Araujo)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Hino da ABI;
• na folha de rosto do autógrafo consta aformação vocal/instrumental “canto e
banda”, em manuscrito de copista não
identificado que contraria a indicação
de “coro” feita pelo próprio Autor;• versão para canto e piano. Vide B.III.1;• versão para coro e orquestra. Vide B.IV.4;• vide B.IV.1.

AuTóGRAFO (MVL):• cópia fotostática - MVL 1997-21-0033

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: MEC-CNCOCANÇÃO DO OPERÁRIO BRASILEIRO
SATB
pic(Db), fl, ob, req, cl(Bb), cl baixo, saxsop, sax alto, sax tenor, sax barít,cor(Eb), saxhornes, corneta (ad libitum),pistões, bug, trb, barítono, bombardino,
contrabaixos(Eb) e (Bb), pratos, bombo
e tambores(1939, RJ) (Paulino Santos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Assinada pelo Autor sob o pseudônimo de
Epaminondas Villalba Filho;• versão para coro a duas vozes e piano.
Vide B.IV.2;• vide B.IV.1.

AuTóGRAFO (MVL):• cópia fotostática - MVL 1997-21-0036

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
DESFILE AOS HERÓIS DO BRASIL
coropic(Db), fl(C), ob, req, 2cl(Bb), sax alto,
sax tenor, sax barít, 2cor(Eb), 2pistões
ou bug, 3trb, barít, bombardino,
contrabaixo(Bb), bombo e pratos

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1993-21-0197*

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

232

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1936, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• * Manuscrito de copista não identiﬁcado,
com apenas a parte de coro (e somente a
primeira página) em manuscrito do Autor;• versão para banda. Vide A.VII;• versão para coro. Vide B.lV.1;

B.IV.3

HINO À VITÓRIA

(1941)* (Gustavo Capanema)coro e banda

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• * Informação retirada do catálogo “VillaLobos,
Sua Obra”, 2ª edição;• localizadas apenas cópias mimeografadas
das partes da banda;• versão para coro e orquestra. Vide B.IV.4;• redução para coro e piano. Vide B.IV.2;• vide B.IV.1.

PuBLICAçÕeS: não publicada

MEU PAÍS

(1931)

DuRAçãO: 2’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: não publicada_____________• Localizadas apenas cópias mimeografadas
das partes da banda. Informações sobre datae duração retiradas do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição;• versão para canto solista, coro e piano e coroe orquestra. Vide, respectivamente, B.IV.2 e
B.IV.4;• vide B.IV.1.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

233

B.IV.4

4 - CORO E ORQUESTRACANÇÃO DA FOLHA MORTA
SSATB
fl, ob, cl(A), sax alto, fg, 3cor, trb, tímp,
bombo, tamborim, pf e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• parte de vl II - MVL 1997-21-0117

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: não publicada(s.d.) (Olegário Mariano)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:11/11/1926, Rio de Janeiro - Teatro
Lírico. Orquestra e coro deartistas brasileiros e Deutscher
Männerchor Rio de Janeiro*;
Autor, regente. Concerto em
homenagem ao Governo da
República
24/11/1926, Rio de Janeiro Theatro Muncipal. Orquestra
e coro de artistas brasileiros e
Deutscher Männerchor Rio deJaneiro; Autor, regente. Concerto
em homenagem a Washington
Luís, então presidente do Brasil• * Informação retirada do programa doconcerto do dia 24/11, que é uma repetição
do concerto do 11/11;• faz parte de “Serestas”. Vide B.III.1 e B.III.3.

CANÇÃO DA IMPRENSA
SATB
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
4cor, trp, trb, tuba, tímp, chocalho, recoreco, surdo, tamborim e cordas(1940, RJ) (Murilo Araujo)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Hino da ABI;
• na folha de rosto do autógrafo consta aformação vocal/instrumental “canto eorquestra”, em manuscrito de copista não
identificado que contraria a indicação de“coro” feita pelo próprio Autor;• versão para canto e piano. Vide B.III.1;• versão para coro e banda. Vide B.IV.3;• vide B.IV.1.

AuTóGRAFO (MVL):• cópia fotostática - MVL 1997-21-0033

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
CANTIGA DE RODA
coro feminino
2fl, 2ob, 2cl(Bb), sax alto, 2fg, cfg, 4cor,
2trp, 3trb, tímp, bombo, tambourin deprovence, reco-reco, chocalho de metal,
sistro, xilofone, celesta, hp, pf e cordas

AuTóGRAFO (FPS)PuBLICAçÕeS: não publicada

CHOROS N 10
O234

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(s.d.)

eXeCuçÕeS:5/12/1927, Paris - Sala Gaveau. L’Art

Choral; Orquestra Colonne; Autor,
regente. 2º de dois concertos
dedicados às obras do Autor
5/6/1933, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Grande orquestra eOrfeão de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente

OBSeRVAçÕeS:• Tema popular infantil;• arranjo para coro feminino. Vide B.IV.1;• redução para coro feminino e piano.
Vide B.IV.2.

Vide A.II

B.IV.4

CRIANÇAS, AS
canto solista e coro de meninos emoças [sic](1916, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• O Autor a denomina de “Hino do Patronato
de Menores”;• localizado apenas o autógrafo;• versão para coro a capela. Vide B.IV.1;• versão para canto solista, coro e piano.
Vide B.IV.2.

pic, fl, ob, cl(Bb), fg, 2cor, trp, 3trb, tímp,
percussão, hp (ad lib.) e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• fragmento - MVL 1999-21-0323

PuBLICAçÕeS: não publicada
DESCOBRIMENTO DO BRASIL - 4ª SUÍTE
HINO À VITÓRIA
SATB
pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 3trp, 4trb, tuba, tímp, tam-tam,bombo e cordas

Vide A.V(1941, RJ)* (Gustavo Capanema)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• * Informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• versão para coro e banda. Vide B.IV.3;• redução para coro e piano. Vide B.IV.2;• vide B.IV.1.

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1997-21-0032

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
IARA

Vide “Três Poemas Indígenas”, em B.III.3

INVOCAÇÃO EM DEFESA DA PÁTRIA

(1943, RJ) (Manuel Bandeira)soprano solista e SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:pic, 2fl, 2ob, c ing, 2cl(Bb), cl baixo, 2fg,
cfg, 4cor, 3trp, 2trb, tuba, tímp, hp ecordas1ª 28/10/1943, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Coro e
Orquestra do Theatro Municipal;
Violeta Coelho Neto de Freitas,
solista; Autor, regente• Dedicada a Violeta Coelho Neto de Freitas;• versão para coro misto a 4 vozes. Vide B.IV.1.

AuTóGRAFO (MVL):• partes do coro - vegetal - MVL 199821-0040

DuRAçãO: 5’ (gravação do Autor)
PuBLICAçÕeS: ME

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

235

B.IV.4

MAGNIFICAT ALELUIA
contraltino ou contralto solista e SATB
pic, 2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, cfg, 2cor, 2trp,
2trb, tuba, tímp, órgão e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1998-21-0044(1958, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 8/11/1958, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Orquestra
Sinfônica Brasileira; Associação
de Canto Coral; Edoardo deGuarnieri, regente• Encomendada pela Associação Italiana deSanta Cecília, para o suplemento musical“Lourdiano”, ofertado ao Papa Pio XII, em
homenagem ao Ano Lourdiano. Informação
retirada do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”,
2ª edição;• redução para solista, coro e órgão.
Vide B.IV.2.

DuRAçãO: 7’30”
PuBLICAçÕeS: ME
MANDÚ-ÇÁRÁRÁ

Vide A.III.1

MEMORARE
coro a 2 vozes
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, 2trp, 2trb, tímp,
harmônio e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• parte de meio-sopranos MVL 1998-21-0048 [21]• partes de sopranos MVL 1998-21-0048 [10], [11] e [12]• partes de tímp e harmônio MVL 1998-21-0048

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada(1917)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 11/11/1922, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Schola
Cantorum Sanctae Ceciliae;
Arnaud Gouvea, órgão; Rev.
Cônego Alpheo Lopes deAraujo, regente. Concerto em
homenagem ao Presidente da
República, Epitácio Pessoa. 1ºdos quatro grandes concertos
sinfônicos de composições doAutor antes de sua primeira
viagem a Paris, realizados entre
novembro e dezembro de 1922 no
Theatro Municipal e promovidos
por um grupo de amigos seus
5/12/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. Coral do Conservatório
D. Musical de São Paulo; Autor,
regente• Localizados apenas o autógrafo e cópias
manuscritas das demais partes de orquestra;• redução para coro e órgão. Partitura não
localizada. Vide D.

PÁTRIA
SATB
pic, 2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 4cor, 3trp 3trb,
tuba, tímp,
tam-tam, bombo, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• partes de pic, ﬂ, ob, cl(Bb), fg, cor, trp,
trb, tuba, tímp, tam-tam e bombo

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada

236

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1934) (F. Haroldo)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Localizados apenas o autógrafo e cópias
manuscritas das demais partes de orquestra;• versões para coro misto a capela e corofeminino a capela. Vide B.IV.1.

B.IV.4

SAUDAÇÃO A GETÚLIO VARGAS(1939)SATB e orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Localizado apenas o autógrafo;• vide B.IV.1.

• partes de vl II, vla, vlc e cb
- MVL 1997-21-0101

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
SINFONIA N 10

Vide A.III.2

TANTUM ERGO

(1915)*O

SATB
fl, ob, cl(Bb), fg e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1993-21-0483**

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/11/1987, São Paulo - MASP. Coraldo Estado de São Paulo; Orquestra
Sinfônica do Litoral; Lutero
Rodrigues, regente• * Informação retirada do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• ** junto a “Suíte Sugestiva”;• na tonalidade de Láb Maior;• transcrição para coro a capela na
tonalidade de Fá Maior. Vide B.IV.1.

DuRAçãO: 4’
PuBLICAçÕeS: não publicada
TEIRU

Vide “Três Poemas Indígenas”, em B.III.3

TIRADENTES(s.d.) (Viriato Correia)

canto solista, SMATBB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:pic, 2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 4cor, 3trp, trb,
tuba, tímp, caixa clara, bombo, pratos e
cordas

1ª 14/11/1939, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Orquestra
Sinfônica do Theatro Municipal;Orfeão de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• Assinada pelo Autor sob o pseudônimo
de Epaminondas Villalba Filho;• versões para:

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada
TRÊS POEMAS INDÍGENAS- canto e coro. Vide B.IV.1- canto, coro e cravo. Vide B.IV.2- canto e piano. Partitura não localizada.
Vide D.

Vide B.III.3

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

237

B.IV.4

VIDAPURA
Kyrie
GloriaCredo
SanctusBenedictus
Agnus Dei

soprano, contralto, tenor e 2 baixos
solistas e SATB
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, trp, 2trb, tuba,tímp, tam-tam, bombo, órgão e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1995-21-0041• “Kyrie”, rascunho - MVL 1995-21-0043• “Gloria”, rascunho - MVL 1995-21-0044• fragmento - MVL 1995-21-0042• parte de tenor solista- MVL 1995-21-0045

DuRAçãO: 28’
PuBLICAçÕeS: AMP, IV e DEDFs-SEMA238

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1919, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 11/11/1922, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Com o título
de “Segunda Missa”. Escola Coraldo Theatro Municipal e Orquestra;
Margarida Simões, Marianna Leal,
Dolores Belchior, Antonietta deSouza, Armando Ciuffi, Asdrubal
Lima e João Athos, solistas; Victor
Pereira de Castro, órgão; Sylvio
Piergili, maestro preparador docoro; Autor, regente. Concerto
em homenagem ao Presidente
da República, Epitácio Pessoa. 1ºdos quatro grandes concertos
sinfônicos de composições doAutor antes de sua primeira viagem
a Paris, realizados entre novembro
e dezembro de 1922 no Theatro
Municipal e promovidos por um
grupo de amigos seus
5/12/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. Com o título de “Missaoratório”. Solistas: Adriana Joppert;
Perpetua Palladini; Srta. Minichelli,Sras. Vergueiro Cades Novac,
Laura Penna da Rocha, Srs. Vicente
Scagliusi, Horacio Cardilli, Salvador
Perroto e José Oliani; Autor, regente
7/5/1930, Paris - Sala Gaveau. Com
o título “Messe-Oratorio Nº 2”. 2ºFestival de Obras de Villa-Lobos.
Coros de Saint-Gervais e Orquestra;
Madeleine Baillat, Elsa Gebransky,
Arruda Botelho, Sampaio Brandão
e Jean Hazart, solistas; Alexandre
Cellier, órgão; Paul Le Flem, maestro
preparador do coro; Autor, regente.
1ª audição na França• Originalmente intitulada “Missa
Secunda”;• na folha de rosto da partitura autógrafa,
escreveu o Autor: “Esta missa foi escrita
por encomenda do Padre Romualdo da
Silva. Iniciei em novembro e terminei
em dezembro de 1919. Que possa o meu
Deus perdoar-me desse pecado”;• redução para solistas, coro e órgão - AN.
Vide B.IV.2.

V - ARRANJOS E TRANSCRIÇÕES DE
OBRAS DE OUTROS AUTORESB.V.1

1 - CANTO E ORQUESTRAA PHIDYLÉ
baixo solista e AT
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, 2trp, tímp,
elesta, hp e cordas(4/8/1921, RJ)* (Charles Leconte de Lisle)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• De Reynaldo Hahn, do original para canto e
piano;• * data da cópia;• ** reprodução da partitura pertencente ao
acervo da Biblioteca do Instituto Villa-Lobos
da UNIRIO.

AuTóGRAFO (MVL):
MVL 1999-21-0001**

AuTóGRAFO (uNIRIO):• Partitura - s.n.

PuBLICAçÕeS: não publicada
MARIA
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, 2trp, tímp,
pf e cordas

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: não publicada(1933)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1º 24/4/1933, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. Orquestra
Villa-Lobos; Abgail Parecis,
solista; Autor, regente• De Araujo Viana, do original para canto e piano;• a Biblioteca Nacional possui uma cópiamanuscrita da partitura, sem registro deassinatura do Autor.

ORAÇÃO AO DIABO
2fl, 2ob, c ing, 2cl baixo, 2fg, 2cor,
2trp, 2trb, tuba, tímp, pratos, bombo,
tam-tam, hp e cordas

AuTóGRAFO (MVL):• fotocópia - MVL 1999-21-0370*

AuTóGRAFO (BN):• partitura, s.n.
• partes de orquestra, s.n.

PuBLICAçÕeS: não publicada(4/8/1921, RJ) (Orlando Teixeira)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:24/4/1933, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Abigail
Parecis, solista; Orquestra
Villa-Lobos; Autor, regente
1ª** 20/6/1934, Rio deJaneiro - Teatro João Caetano.
Segundo dos 2 Grandes
Concertos Históricosde Música Brasileira***.
Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal; Julieta
Telles de Menezes, solista;
Autor, regente**• De Alberto Nepomuceno, op. 20, do original paracanto e piano;• * reprodução da partitura pertencente ao acervo
da Divisão de Música da Biblioteca Nacional;• ** a informação sobre tratar-se de primeiraaudição foi retirada do catálogo “Villa-Lobos, Sua
Obra”, 2ª edição. Ainda nessa 2ª edição, a data doconcerto aparece incorreta: 18/6/1934.
• *** segundo o programa do concerto,“promovidos pelo IV Congresso Teosófico
Sulamericano e sob o patrocínio de S. Ex. o Snr.
Interventor Federal Dr. Pedro Ernesto” “Comorientação oficial da SEMA (Superintendência de
Educação Musical e Artística do Departamento
de Educação do Distrito Federal)” “Para fins deprogapanda da arte nacional e beneficência
pública”.

TROVAS
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor, 2trp, 2trb, tímp,
hp e cordas

AuTóGRAFO (BN):• partes de orquestra - s.n.

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

240

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1921) (Magalhães Azeredo)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• De Alberto Nepomuceno, do original para canto e
piano;• localizado apenas o autógrafo.

B.V.22 - CORO A CAPELAACALENTANDO(1933) (Sylvio Salema)coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Sylvio Salema;• dedicada a Ceição de Barros.

PuBLICAçÕeS: AN
ALERTA(s.d.) (Benvenuto Cellini)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Benvenuto Cellini;• subtítulo: “Rataplan!”;• canção dos escoteiros;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*

AO ESTUDO(s.d.) (Bittencourt Sampaio)*coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Antônio Carlos Gomes;• subtítulo: “Hino aos Estudantes”;• * há um manuscrito de Arminda Villa-Lobos com
a indicação de autoria de texto de Bittencourt
Sampaio, mas no impresso da obra (“Coleção
Escolar”) não consta esta informação.
• ** faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.
• mesma melodia e arranjo para 2 vozes que “HinoAcadêmico”, porém, com texto diferente deste.

PuBLICAçÕeS: AN**AVE MARIA(s.d.)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Arnaldo Sodoma da Fonseca.

PuBLICAçÕeS: não publicada
AVE MARIA(s.d.)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 14/2/1946, Rio de Janeiro– Conservatório Nacional de
Canto Orfeônico• De Furio Franceschini.

PuBLICAçÕeS: AN

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

241

B.V.2

AY-AY-AY(1935)SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 18/12/1937, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Orfeão
de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• Canção popular chilena.

PuBLICAçÕeS: AN

BRASIL(1905) (Thiers Cardoso)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Thiers Cardoso;• faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV
BRASIL UNIDO(s.d.) (Domingos Magarinos)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Plínio de Brito;• faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV
BRILHA, BRILHA(s.d.) (S. Taylor)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Olívia Krahenbull.

PuBLICAçÕeS: não publicada
CANARINHO(1935) (Sylvio Salema)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Sylvio Salema.

PuBLICAçÕeS: ANCANÇÃO CÍVICA DO RIO DE JANEIRO(s.d.) (Leôncio Correa)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• De Ernesto Nazareth;• o autógrafo recebeu o título de “Hino Escolar(à Escola Pereira Passos)” e, mais tarde,“Canção do Rio de Janeiro”;• faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C.

MVL 1997-21-0030

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IVCANÇÃO A SILVA JARDIM
coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De autor não identiﬁcado.

PuBLICAçÕeS: não publicada

242(s.d.)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.V.2CANÇÃO DO ARTILHEIRO DE COSTA(s.d.) (Luiz Lobo)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’______________• De Herminio P. Souza;• faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IVCANÇÃO DO BARQUEIRO DO VOLGA, A(1935) (Sodré Vianna)

SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 26/6/1935, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores doDistrito Federal; Autor, regente• Tema popular russo, de El Koennemann;• versão para canto e orquestra. Partitura não
localizada. Vide D.

PuBLICAçÕeS: ANCANÇÃO DO GINÁSIO DO ESTADO DA CIDADE DE ARARAS(s.d.) (Salvador J. de Moraes)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Francisco Paulo Russo.

PuBLICAçÕeS: não publicada
CANÇÃO DO MARINHEIRO(1937) (Benedito Xavier de Macedo)

coro a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• De Antonio M. do Espírito Santo;• faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IVCANÇÃO DO NORTE(1932) (Thomas Lopes)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• De Alberto Nepomuceno;• * da página 1 até o segundo sistema da página
2, manuscrito de copista não identificado, mas
com texto em manuscrito do Autor; do terceiro
sistema da página 2 até o fim, manuscrito do
Autor;• no autógrafo, datado de 1934, a obra foi
intitulada “Hino ao Ceará” e encontram-se,
ainda, as seguintes anotações do Autor: “no seu
tricentenário” e “Este hino serve para o hino
oficial da Escola Ceará na 11ª Circunscrição”;• faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.
Vide C.

• MVL 2000-21-0068*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IVCANÇÃO DO PESCADOR BRASILEIRO(4/8/1921, RJ) (Bastos Tigre)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (BN):_____________• De Eduardo Souto;• no autógrafo o título aparece como “Hino do
Pescador Brasileiro”;• faz parte de “Canto Orfeônico - 2º Volume”.
Vide C.

• partitura s.n.

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: IV

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

243

•

B.V.2

CANÇÃO DO TRABALHO(1932) (José Rangel)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 3/9/1932, Rio de Janeiro. Orfeão
de Professores do Distrito Federal;
Autor, regente• De Duque Bicalho;• faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IVCANÇÃO ESCOLAR(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Assis Pacheco;• texto de autor não identiﬁcado;• faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.
Vide C;• dedicada a Alberto Barth.

PuBLICAçÕeS: IV

CANTIGA DE REDE

(1934) (A. Cardoso Machado)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 22/11/1934, Rio de Janeiro –Theatro Municipal. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• De autor não identiﬁcado;• faz parte de “Canto Orfeônico - 2º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV

CANTO ORFEÔNICO - 1 E 2 VOLUMES

Vide CCIRANDA DAS SETE NOTAS(s.d.)

O

O

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Tema popular de Pernambuco, recolhido porCeição de Barros Barreto;• * manuscrito de copista não identiﬁcado,
mas com anotações do Autor;• apesar de haver obra homônima para fagote e
cordas, não há nenhuma relação entre as duas;• versão para coro a 2 vozes e piano e para coro a 2
vozes, fagote e quarteto de cordas. Vide B.IV.2.

• MVL 1999-21-0033*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS:não publicada

CIRANDA DAS SETE NOTASSATBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL):_____________• Tema popular de Pernambuco, recolhido porCeição de Barros Barreto. Informação (manuscrita
pelo Autor) retirada do manuscrito de copista não
identificado pertencente ao acervo do Museu VillaLobos sob o número de registro MVL 1999-21-0033;• * há uma linha extra em que aparecem uma melodia
equivalente à parte de violoncelo e um fragmento daparte de violino, ambos da versão para coro, fagotee cordas, sem indicação instrumental, que parecem
ser apenas uma alternativa complementar à versão acapela;• apesar de haver obra homônima para fagote e
cordas, não há nenhuma relação entre as duas;• versão para coro a 2 vozes;• versões para coro a 2 vozes e piano e para coro a 2
vozes, fagote e quarteto de cordas. Vide B.IV.2.

• MVL 2001-21-0015*

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS:não publicada

244(s.d.)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.V.2

COMPANHEIROS, COMPANHEIROS!

(s.d.)

cânone a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Tema popular francês;• * junto a “ Alegria de Viver!...”. O Autor os intitula
como “Cânones Perpétuos”;• ** faz parte de “Solfejos – 2º Volume”(Cânone Nº1). Vide C;• *** faz parte de “Coleção Escolar”, dentro
dos “Cânones Perpétuos”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV** e
DEDF-SEMA (Coleção Escolar )***CONSOLAÇÃO

(1932) (Pedro de Mello)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 4/1933, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores doDistrito Federal; Autor, regente• De Felix Mendelssohn;• “Adagio non troppo”, Nº 3 do Livro 2 das“Canções Sem Palavras”, op. 30.

PuBLICAçÕeS: não publicada
CONTRABAIXO, O(1933) (Sylvio Salema)coro infantil a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 10/10/1933, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores da
Escola Argentina; Autor,
regente• De Sylvio Salema;• dedicada a Candonguinha.

PuBLICAçÕeS: AN

DE PÉ BRASIL(s.d.) (Carlos Rego Barros de Souza)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Carlos Rego Barros de Souza;• com a denominação de “marcha heróica”.

PuBLICAçÕeS: não publicada
ÉLÉGIEsoprano e tenor solistas(uníssono) e SATBDuRAçãO: 2’30”
PuBLICAçÕeS: não publicada(1932) (L. Gallet)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 14/9/1932, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores doDistrito Federal; Pery Machado,solista (violino); Autor, regente*• De Jules Massenet;• * informação retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição;• ainda na 2ª edição do catálogo consta que aobra seria para coro misto e solo de violino.
Como não foi localizada partitura com essa
formação, e as partituras que fazem partedo acervo do Museu Villa-Lobos apresentam
apenas a versão para coro misto e solistas em
uníssono, é de se crer que o Autor tenha optado
por substituir as vozes solistas por violino.

FERREIRO, O(1932) (D. R. Antolisei)coro masculino a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

20/10/1940, Nova York - MoMA.
Festival de Música Brasileira.
Membros da Schola Cantorum;
Hugh Ross, regente• De D. R. Antolisei;• faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.
Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

245

B.V.2

FUGA IV(1933)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 4’

1ª 23/6/1933, Rio de Janeiro• De George Friedrich Haendel;• * faz parte de “Solfejos – 2º volume”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: IV*

FUGA N 1
O(1932)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’30”

1ª 4/1933, Rio de Janeiro. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• Do 1º volume de “O Cravo Bem Temperado”,
de Johann Sebastian Bach;• transcrição para orquestra de violoncelos. Vide
A.Xl.2.

PuBLICAçÕeS: AN

FUGA N 5
O(1932)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 4/1933, Rio de Janeiro. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• Do 2º volume de “O Cravo Bem Temperado”,
de Johann Sebastian Bach;• transcrição para orquestra de violoncelos.
Vide A.Xl.2.

PuBLICAçÕeS: AN

FUGA N 8
O(1932)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’30”

1ª 4/1933, Rio de Janeiro. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• Do 1º volume de “O Cravo Bem Temperado”,
de Johann Sebastian Bach;• * faz parte de “Solfejos - 2º Volume”;• transcrição para orquestra de violoncelos.
Vide A.Xl.2.

PuBLICAçÕeS: IV* e AN

FUGA N 21
O(1932)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (BN):

1ª 7/9/1932, Rio de Janeiro. Orfeão
de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• Do 1º volume de “O Cravo Bem Temperado”,
de Johann Sebastian Bach;• transcrição para orquestra de violoncelos.
Vide A.Xl.2.

• partitura - s.n.

DuRAçãO: 1’30”
PuBLICAçÕeS: AN
GATURAMO, O
coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De J. Carlos Dias;• faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.
Vide C

PuBLICAçÕeS: IV

246(s.d.) (J. Pinto e Silva)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.V.2HINO A HONDURAS(s.d.) (Augusto Constancio Coello)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:AuTóGRAFO (MVL)_____________• De Carlos Hartling;• * o nome do autor aparece grafado erronamente:“Carlos Kartling”. Ainda segundo o autógrafo, oAutor é descrito como “Diretor da Banda de losSupremos Poderes, Tegucigalpa, Honduras”.

• fotocópia- MVL 1999-21-0342*
AuTóGRAFO (uNIRIO):• partitura, s.n.

PuBLICAçÕeS: não publicada
HINO ACADÊMICO

(1936) (Bittencourt Sampaio)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Carlos Gomes;• vide B.V.4 e “Ao Estudo” em B.V.2.

PuBLICAçÕeS: AN
HINO AO TRABALHO(s.d.) (José Rangel)coro a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Duque Bicalho.

PuBLICAçÕeS: AN
HINO ÀS ÁRVORES(1932) (Arlindo Leal)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De João Gomes Júnior.

PuBLICAçÕeS: DEDF-SEMA
HINO DA INDEPENDÊNCIA DO BRASIL(1932) (Evaristo Ferreira da Veiga)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De D. Pedro I.

PuBLICAçÕeS: AN
HINO DA JUVENTUDE BRASILEIRA(1943, RJ) (Abgar Renault)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Pedro de Castro.

PuBLICAçÕeS: não publicada

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

247

B.V.2HINO ESCOLAR(1935) (Jacques Raymundo)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Custodio F. Goes;• dedicada ao Rio Grande do Sul;
• encontrado manuscrito original de autor
desconhecido sob o título “Hino ao
Rio Grande do Sul”;• faz parte de “Coleção Escolar”. Vide C.

PuBLICAçÕeS: DEDF-SEMA

HINO ESCOLAR(1935) (Maria M. Mendes Teixeira)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 14/4/1935, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• De Ernesto Nazareth.

PuBLICAçÕeS: DEDF-SEMA
HINO NACIONAL BRASILEIRO(1932) (Osório Duque Estrada)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Francisco Manoel da Silva.

PuBLICAçÕeS: ANINFÂNCIA, A(1934) (Azevedo Júnior)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Francisco Braga.

PuBLICAçÕeS: DEDF-SEMA
INVOCAÇÃO À CRUZ

(1933) (Osório Duque Estrada)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 23/6/1933. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• De Alberto Nepomuceno.

PuBLICAçÕeS: AN
JANGADA, A(1941) (Henriqueta M. de Abreu)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Henriqueta M. de Abreu;• * faz parte de “Canto Orfeônico - 1º Volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*
JUVENTUDE
coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 24/10/1932, Rio de Janeiro. 18.000
escolares; Autor, regente• Canção italiana, de Giovanni Tebaldini.

PuBLICAçÕeS: AN

248(1932)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.V.2LAMENTO(s.d.)SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 18/12/1937, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• De Homero de Sá Barreto.

PuBLICAçÕeS: AN

LUAR DO SERTÃO

(1937) (Catullo da Paixão Cearense)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• Canção sertaneja, de João Teixeira Guimarães,conhecido como “João Pernambuco”.

PuBLICAçÕeS: não publicada
MAIS UMA BONECA(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Texto e melodia de autor não identiﬁcado.

PuBLICAçÕeS: não publicada
MARCHA ESCOLAR(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Texto e melodia de autor não identiﬁcado;• subtítulo: “Ida para o Recreio”;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*
MARCHA ESCOLAR(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Texto e melodia de autor não identiﬁcado;• subtítulo: “Passeio”;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*
MARCHA ESCOLAR(1933) (Sylvio Salema)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Sylvio Salema;• subtítulo: “Meu Sapinho”;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*
MARCHA PARA O OESTE(1937) (J. Sá Roris)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• De Vicente Paiva;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º Volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

249

B.V.2MARSELHESA, A(1932)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Hino nacional francês, de Rouget de Lisle.

PuBLICAçÕeS: AN
MEU JARDIM(s.d.) (David Nasser)

coro a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• De Ernesto dos Santos, conhecido como “Donga”;• * a publicação indica a obra como parte de uma“Coleção da Juventude”;• versão para banda. Vide A.VII.

PuBLICAçÕeS: Mangione*

MEUS BRINQUEDOS(1935, RJ)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Julia Dickie;• texto de autor não identiﬁcado;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º Volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*
MINHA MÃE(1932) (F. Haroldo)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Ludwig van Beethoven;• “Adagio cantabile” (16 primeiros compassos), 2ºmovimento da “Sonata Nº 8” (Patética) op. 13.

PuBLICAçÕeS: AN
MOINHOS, OS(1943, RJ) (F. Geraldy)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Minueto de Ludwig van Beethoven.

PuBLICAçÕeS: AN
MOTTETTO(s.d.) (P. L. Palestrina)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:PuBLICAçÕeS: AN_____________• De P. L. Palestrina(provavelmente Giovanni Pierlugi da Palestrina);• a partitura indica a versão como
adaptação do Autor.

NA RISONHA MADRUGADA
coro feminino a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Joseph Haydn;• versão para coro misto a 4 vozes.

PuBLICAçÕeS: não publicada

250(1932, RJ) (F. Haroldo)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.V.2

NA RISONHA MADRUGADA(1932, RJ) (F. Haroldo)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 14/9/1932, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores doDistrito Federal; Autor, regente• De Joseph Haydn;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º volume”• versão para coro feminino a 4 vozes.

PuBLICAçÕeS: IV*

NA ROÇA

(1932) (Aristêo Seixas)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De J. Gomes Júnior (provavelmente referindo-se aJoão Gomes Júnior).

PuBLICAçÕeS: DEDF-SEMA
NATAL(s.d.)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 30”_____________• De G. Fernandez;• pertence a “Solfejos - 2º Volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*PRELÚDIO(1934)SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 4’

1ª 26/6/1935, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• De Sergei Rachmaninoff;• nº 2 de “Morceaux de Fantaisie”, op. 3.

PuBLICAçÕeS: ANPRELÚDIO EM RÉ MAIOR(1946, RJ)

SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De João Alberto.

PuBLICAçÕeS: não publicada
PRELÚDIO N 8
O(1932)SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 4/1933, Rio de Janeiro. Orfeão
de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• Do 1º volume de “O Cravo Bem Temperado”,
de Johann Sebastian Bach;• transcrições para:

PuBLICAçÕeS: AN- orquestra de violoncelos. Vide A.XI.2- violoncelo e piano. Vide A.XI.3.

PRELÚDIO N 14
O(1937, RJ)

SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’______________• Do 2º volume de “O Cravo Bem Temperado”,
de Johann Sebastian Bach;• transcrições para:

PuBLICAçÕeS: AN- orquestra de violoncelos. Vide A. XI.2
- violoncelo e piano. Vide A.XI.3.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

251

B.V.2PRELÚDIO N 22
O(1932)SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’30”

1ª 7/9/1932, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores doDistrito Federal; Autor,
regente• Do 1º volume de “O Cravo Bem Temperado”,
de Johann Sebastian Bach;• transcrição para orquestra de violoncelos.
Vide A.Xl.2.

PuBLICAçÕeS: AN

REPIU-PIU-PIU(1935) (Afonso Lopes Vieira)coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Tomas Borba.;• *faz parte de “Canto Orfeônico - 2º Volume.

PuBLICAçÕeS: IV*RÊVERIE(s.d.)SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• De Robert Schumann.;• “Träumerei”, Nº 7 das “Cenas Infantis”, op. 15.

PuBLICAçÕeS: AN
RIO, O(1932)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 23/6/1933, Rio de Janeiro.
orfeão de Professores doDistrito Federal; Autor,
regente• De G. Dogliani;• texto de autor não identiﬁcado.

PuBLICAçÕeS: AN

RUMO À ESCOLA(1936)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Paulo Jardim.

PuBLICAçÕeS: não publicada
SANTOS DUMONT(1944)* (Eduardo das Neves)coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Marcha, de Eduardo das Neves;• subtítulo: “A Conquista do Ar”;
• * informação retirada do catálogo “Villa-Lobos,
Sua Obra”, 2ª edição;• ** faz parte de “Canto Orfeônico – 2º volume”.

PuBLICAçÕeS: IV**SEMENTINHA, A
coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Julieta M. S. Miranda.

PuBLICAçÕeS: AN

252(1932) (J. B. Mello e Souza)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.V.2

SERENATA(1933)SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 4’30”

1ª 18/12/1937, Rio de Janeiro– Theatro Municipal. Orfeão
de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• De Franz Schubert;• “Ständchen”, Nº 4 de “Schwanengesang”;• texto de autor não identiﬁ cado.

PuBLICAçÕeS: AN

SERTANEJO DO BRASIL(1935) (Clóvis Carneiro)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• De Clóvis Carneiro;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º volume”;• vide B.V.4.

PuBLICAçÕeS: IV*
SINOS(1932)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 7/9/1932, Rio de Janeiro –Teatro João Caetano. Orfeão
de Professores do Distrito
Federal; Autor, regente• De Armando Lessa;• texto de autor não identiﬁcado.

PuBLICAçÕeS: AN

SOLDADINHOS(1935) (Narbal Fontes)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’______________• De Sylvio Salema;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*
TAMBORZINHO, O(1932) (F. Haroldo)

coro feminino a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’______________• De Jean Philippe Rameau;• versão para coro misto a 4 vozes.

PuBLICAçÕeS: AN
TAMBORZINHO, O(1932) (F. Haroldo)

coro misto a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’______________• De Jean Philippe Rameau;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º volume”;• versão para coro feminino a 4 vozes.

PuBLICAçÕeS: AN

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

253

B.V.2

TÃO DOCE LUZ(1935) (Sylvio Salema)coro infantil a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Sylvio Salema.

PuBLICAçÕeS: AN
TERRA NATAL(1932) (Honorato Faustino)coro feminino a 4 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 14/9/1932, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores doDistrito Federal; Autor, regente• De Wolfgang Amadeus Mozart;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 2º volume “;• versão para coro feminino a 4 vozes.

PuBLICAçÕeS: AN e IV

TICO-TICO(1934) (Afonso Ceslso

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Padre João Baptista Lehmann.

PuBLICAçÕeS: AN
VALSA OP. 64, N 2O(1932)SMATBBeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 4’30”

1ª 7/9/1932, Rio de Janeiro.
Orfeão de Professores doDistrito Federal, Autor, regente• De Frédéric Chopin.

PuBLICAçÕeS: AN
VAMOS COMPANHEIROS(1935, RJ)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Fabiano Lozano, do livro “Alvorada”;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*
VERDE PÁTRIASATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Francisco Braga;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º volume”.

PuBLICAçÕeS: IV*

254(s.d.) (Humberto de Campos)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

B.V.33 - CORO E INSTRUMENTO(S)CABÔCA DE CAXANGÁ
soprano, contralto, tenor e barítono
solistas, SATB e pf

(1919) (Catullo da Paixão Cearense)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Embolada do Norte, de Catullo da Paixão
Cearense;• faz parte de “Canções Típicas Brasileiras”.
Vide B.III.1.

AuTóGRAFO (MVL):• MVL 1996-21-0058• rascunho - MVL 1996-21-0007

DuRAçãO: 2’
PuBLICAçÕeS: ME
GUIA PRÁTICO - 1 VOLUMEO

Vide CMEU BRASIL(1935) (Alberto Ribeiro)

coro a 1 voz, percussão e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Ernani Silva;• * faz parte de “Canto Orfeônico – 1º volume”• a partitura impressa contém a seguinte indicação:“Arranjado pela SEMA para coro uníssono com
acompanhamento de bateria (ritmo original) e
banda de música”.

PuBLICAçÕeS: IV*

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

255

B.V.44 - CORO E BANDASERTANEJO DO BRASIL
coro
fl, req, fg, sax, cor, saxhorne,
trp, pistão, bug, trb, barít,
bombardino, contrabaixos(Eb)e (Bb), caixa clara, tarol, bombo,
pratos, triângulo, chocalho, recoreco e pandeiro

AuTóGRAFO (MVL):• rascunho - MVL 1997-21-0169

DuRAçãO: 3’
PuBLICAçÕeS: não publicada

256

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1935) (Clovis Carneiro)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 7/9/1939, Rio de Janeiro –
Estádio do Clube de Regatas do
Vasco da Gama. 30.000 escolares
e 1.000 músicos de banda; Autor,
regente• De Clovis Carneiro;• localizado apenas o autógrafo;• vide B.V.2.

C — COLEÇÕES

C

258

VILLA-LOBOS – SUA OBRAC

CANTO ORFEÔNICO - 1 VOLUME
O

260

1

Meus Brinquedos

2

Vamos Crianças(1940)

3

Vamos Companheiros

Vide B.V.2
Vide B.IV.1
Vide B.V.2

4

Carneirinho de Algodão

Vide B.IV.1

5

Soldadinhos

Vide B.V.2

6

Jangada, A

Vide B.V.2

7

Marcha escolar (Meu Sapinho)

Vide B.V.2

8Marcha escolar (Volta do Recreio)

Vide B.IV.1

9

Marcha escolar (Ida Para o Recreio)

Vide B.V.2

10Marcha escolar (Passeio)

Vide B.V.2

11Marcha escolar (Vocalismo)Vide B.IV.1

12Canção escolar

Vide B.V.2

13Canção Cívica do Rio de Janeiro

Vide B.V.2

14

Meu Brasil

Vide B.V.3

15

Brasil unido

Vide B.V.2

16

Regozijo de uma Raça

Vide B.IV.2

17Canção do Norte

Vide B.V.2

18

Brasil Novo

Vide A.VII

19

Canto do Pajé, O

Vide B.IV.1

20

Cantar para Viver

Vide B.IV.1

21

Desﬁle aos Heróis do Brasil

Vide B.IV.1

22

Dia de Alegria

Vide B.IV.1

23

Heranças de Nossa Raça

Vide B.IV.1

24

Meu PaísVide B.IV.1

25

Tiradentes

Vide B.IV.1

26

Verde Pátria

Vide B.V.2

27

Sertanejo do Brasil

Vide B.V.2

28

Ferreiro, O

Vide B.V.2

29

Canto do Lavrador

Vide B.IV.1

30

Canção do Operário Brasileiro

Vide B.IV.1

31

Canção do Trabalho

Vide B.V.2

32

Nozani-Na

Vide “Canções
Típicasbrasileiras”
em B.III.1
e B.III.3

33Canção do Marceneiro, A

Vide B.IV.1

34

Canção da Imprensa

Vide B.IV.1

35

Duque de Caxias

Vide Obs.

36

DeodoroVide Obs.

37Canção do Artilheiro da Costa

Vide B.V.2

38

Mar do Brasil

Vide B.IV.1

39

Alerta!

Vide B.V.2

40

Saudação a Getúlio Vargas

Vide B.IV.1

41

Canção dos Artistas

Vide B.IV.2

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

PuBLICAçÕeS: IV OBSeRVAçÕeS:eXeCuçÕeS:_____________• Coletânea de marchas, canções
folclóricas e hinos, destinada à
educação musical e formação cívicomoral;• “Duque de Caxias” - texto de D. Aquino
Correa e melodia de Francisco de Paula
Gomes. Publicada, apenas, a melodia
com o texto;• “Deodoro” - texto de Leôncio Correa e
melodia de Francisco Braga. Publicada,apenas, a melodia com o texto.

C

CANTO ORFEÔNICO - 2 VOLUME
O

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45

Brincadeira de Pegaresperança da Mãe PobreBalão do Bitu, O
Repiu-Piu-Piu
Minha Terra tem Palmeiras
Gaturamo, O
Cantiga de Rede
Feliz Aniversário(de “Canções de Cordialidade”)
Boas Festas(de “Canções de Cordialidade”)
Feliz Natal(de “Canções de Cordialidade”)
Feliz Ano Novo(de “Canções de Cordialidade”)
Boas Vindas(de “Canções de Cordialidade”)
Brasil (De Thiers Cardoso)Canção do Marinheiro
Mês de Junho
AboiosCântico do Pará (Tema Guerreiro)
Cantos de çairé Nº 1
Cantos de çairé Nº 2
Cantos de çairé Nº 3
evocação
Canide Ioune-Sabath
Canto que Saiu das Senzalas, um
Xangô
Santos DumontCanção do Pescador Brasileiro
Marcha para o Oeste
Sanfona, A
Quadrilha das estrelas no Céu do
BrasilJuramento
Trenzinho, O
P’ra Frente ó Brasil!
Costureiras, As
Pátria (Coro Feminino)
Pátria (Coro Misto)
Hino à Vitória
estrela é Lua Nova
JaquibauBazzumVira
Na Risonha Madrugada
Tamborzinho, O
Terra Natal
Remeiro de São Francisco
Invocação em Defesa da Pátria

(1950)
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.V.2
Vide B.IV.1
Vide B.V.2
Vide B.V.2
Vide B.IV.1

PuBLICAçÕeS: IV

OBSeRVAçÕeS:eXeCuçÕeS:• Coletânea de marchas, canções
folclóricas e hinos, destinada à educação
musical e formação cívico-moral.

_____________

Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.V.2
Vide B.V.2
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.V.2
Vide B.V.2
Vide B.V.2
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1
Vide B.V.2
Vide B.V.2
Vide B.V.2
Vide B.IV.1
Vide B.IV.1

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

261

C

COLEÇÃO ESCOLAR
1

À Praia e (Chamadospara brinquedos deroda)
Acalentando
Acordei deMadrugada (1ªVersão)Acordei deMadrugada (2ªVersão)AdoramusAgulha, A
Ainda não Comprei
Anda à Roda (1ªVersão)Anda à Roda (2ªVersão)Anda à Roda (3ªVersão)Anel, O
Anquinhas
Ao Estudo

coro a 2 vozes

coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 2 vozes

22
23

Atché...
Ave Maria
Ave, Verum Corpus
ChristiAy-Ay-Ay
Ba, Be, Bi, Bo, Bu
Baile na Flor, OBalão do Bituú, O
Bam-ba-la-lão(Senhor Capitão)BarcelonaBastão ou Mia Gato, O

24
25

BazzumBela Pastora

26
27

Besuntão da Lagoa
Brasil! (deGumercindo Jaulino)
Brincadeira de Pegar(para as crianças de
Recife)Brinquedo (Olheaquela menina)

2
3

4

5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21

28

29

262

(1940)

30
31

Bucólica
Cachorrinho

32
33

Café, O
Cai, Cai Balão (VemCá, Bitú)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

coro a 3 vozes
coro a 2 vozes

pf

coro a 4 vozes
coro a 2 vozes
coro a 3 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
pf
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes

coro a 6 vozes
pf
coro a 3 vozes femininas
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro masculino negreiro
canto com pf, conjunto
instrumental ou pf solo
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes

coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 2 vozes

OBSeRVAçÕeS:• Coletânea de músicas de vários autores nacionais e
estrangeiros, arranjadas e adotadas pelo Autor;• a coleção foi publicada reunindo uma, duas ou três peças
por edição. Como não há uma ordem entre elas, optouse por atribuir no catálogo a numeração acima, queobedece à ordem alfabética;• À Praia e (Chamados para brinquedos de roda) - tema
popular infantil. Ambientado no gênero de embolada
pelo Autor;• Acalentando - letra e música de Sylvio Salema, dedicada aCeição de Barros Barreto. Arranjo do Autor;• Acordei de Madrugada (1ª Versão) - tema popular.
Publicada junto a “A Gatinha Parda (2ª Versão)”. Arranjo
do Autor;• Acordei de Madrugada (2ª Versão) - tema popular infantil;• Adoramus - de Johannes Brahms. Publicada junto a “O
Bone Jesu”;• Agulha, A - tema popular. Publicada junto a “A Cantiga de
Ninar”. Ambientada pelo Autor;• Ainda não Comprei - tema popular. Publicada junto a “A
Roseira (1ª Versão)”. Ambientada pelo Autor;• Anda à Roda (1ª Versão) - tema popular. Publicada junto a“Anda à Roda (2ª Versão). Arranjo do Autor;• Anda à Roda (2ª Versão) - tema popular. Publicada junto a“Anda à Roda (1ª Versão). Arranjo do Autor• Anda à Roda (3ª Versão) - tema popular infantil.
Ambientada pelo Autor;• Anel, O - publicada junto a “O Bastão ou Mia Gato”. Tema
popular. Arranjo do Autor;• Anquinhas - impresso com “As Conchinhas”. Tema
popular. Ambientado no ritmo de habanera pelo Autor;• Ao Estudo - subtítulo: Hino aos Estudantes. De Antônio
Carlos Gomes. Letra de autor não identificado. Mesma
melodia de “Hino Acadêmico”, com letra diferente.
Arranjo do Autor;• Atché... - tema popular. Arranjo do Autor. Publicada junto a“O Cravo (1ª Versão)”;• Ave Maria - Mottetto. Com a indicação “inspirado no
canto Gregoriano”. De Furio Franceschini. Arranjo do
Autor;• Ave, Verum Corpus Christi - de Josquin Deprès(Fiammingo). Publicada junto a “Padre Nosso”, “Creator
Alme Siderum” e “Jesu, Rex Admirabilis”;• Ay-Ay-Ay - canção creoula popular do Chile. Arranjo do
Autor;• Ba, Be, Bi, Bo, Bu - tema popular. Publicada junto a “A
Freira”. Ambientada pelo Autor;• Baile na Flor, O - de Alberto Nepomuceno. Poesia deCastro Alves;• Balão do Bitú, O - sobre o tema do “Vem cá Bitú”. Letra etema populares. Publicada junto a “Quantos dias tem omês?”. Ambientada pelo Autor;• Bam-ba-la-lão (Senhor Capitão) (Oferta da criança àLua) - tema popular. Publicada junto a “A Gatinha Parda”.
Arranjo do Autor;• Barcarola - de João Octaviano. Letra de C. Paula Barros.
Dedicada a Antonietta C. Paula Barros;• Bastão, O ou Mia Gato - tema popular. Publicada junto a“O Anel”. Ambientada pelo Autor;• Bazzum - letra de Domingos Magarinos. Com a indicação
“Ensaio para a canção popular”. Dedicada à Arminda
Neves d’Almeida;
continua...

CCOLEÇÃO ESCOLAR
34
35

Canarinho
Canáriocoro a 2 vozes
coro a 2 vozes

3637Canção das SearasCanção de Saudade

38

56

Canção do Barqueiro
do Volga, A (Sobre otema popular russo)Canção do LivroCanção do
Marceneiro, A(Canção de Ofício)Canção do Norte(Hino ao Ceará)Canção Popular
Candeeiro
Canide Ioune-Sabath
Canoa Virou, A
Canoinha Nova
Cânones Perpétuos
(Alegria de Viver!...)
Cantar para Viver
Cantarolando
Cantiga de Ninar, A
Cantiga de Rede
Cantiga de Roda, A (AsBonecas)Canto do Lavrador
Canto do Pajé, O
Canto que Saiu das
Senzalas, Um
Capelinha de Melão

coro a 3 vozes
coro masculino ou feminino a
4 vozescoro a 6 vozes

57

Carambola

58

Caranguejo(1ª Versão)59

Caranguejo(2ª Versão)Carneirinho,
Carneirão

39
40

41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55

60

61

62
63

Carneirinho de
Algodão (Jardim deInfância)
Casinha Pequenina, A
Castelo, O

coro a 2 vozes
coro masculino a 2 vozes

coro a 2 vozes
coro a 2 vozes infantis
coro a 2 vozes
coro misto a 6 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes infantis
coro a 2 vozes
coro a 3 vozes
coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 3 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes

coro a 4 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solo

OBSeRVAçÕeS:• Bela Pastora - tema popular. Publicada junto a “Capelinha
de Melão”. Ambientada pelo Autor;• Besuntão da Lagoa - tema popular. Publicada junto a“Cachorrinho”. Arranjo do Autor;• Brasil! - letra e música de Gumercindo Jaulino. Com a
indicação “Canto Escolar”. Na 2ª edição, aparece dedicada“ao maestro H. Villa-Lobos”;• Brincadeira de Pegar (para as crianças de Recife) - do Autor(no prado da Magdalena, Recife, 8-7-1934). Dedicada à
Ernani Braga. Publicada junto a “Cantiga de Rede”;• Brinquedo - Subtítulo: Olhe aquela menina. Tema popular.
Ambientada pelo Autor;• Bucólica - de Oscar Lorenzo Fernandez. Poesia de Ronald
de Carvalho. Dedicada à Snha. Stella de Oliveira;• Cachorrinho - Impresso com “Besuntão da Lagoa”.
Ambientada pelo Autor;• Café, O - tema popular. Publicada junto a “Cai, Cai Balão”.
Arranjo do Autor;• Cai, Cai Balão (Vem cá, Bitú) - tema popular. Publicada junto
a “O Café”. Arranjo do Autor;• Canarinho - letra e melodia de Sylvio Salema. Publicada
junto a “Tico-Tico, O”. Arranjo do Autor;• Canário - tema popular. Publicada junto a “Candeeiro”.
Arranjo do Autor;• Canção das Searas - de João Octaviano. Letra de OdilonNegrão. Partitura não localizada. As informações sobre
esta obra foram retiradas da capa da publicação de“Barcarola”, onde há a indicação de cinco obras do mesmo
autor publicadas pela Coleção Escolar: “Barcarola”,“Canção do Livro”, “O Relógio”, “Hino do Soldado Nortista”
e “Canção dos Searas”;• Canção do Barqueiro do Volga, A (Sobre o tema popularrusso) - letra de Sodré Vianna. Arranjo do Autor;• Canção do Livro - de João Octaviano. Letra de C. Paula Barros.
Partitura não localizada. As informações sobre esta obra
foram retiradas da capa da publicação de “Barcarola”, onde
há a indicação de cinco obras do mesmo autor publicadaspela Coleção Escolar: “Barcarola”, “Canção do Livro”, “O
Relógio”, “Hino do Soldado Nortista” e “Canção dos Searas”;• Canção do Marceneiro, A (Canção de ofício). Letra de autor
não identificado;• Canção do Norte (Hino ao Ceará) - de Alberto Nepomuceno.
Poesia de Thomas Lopes. Arranjo do Autor. Publicada juntoa “Carneirinho de Algodão”;• Canção Popular - publicada junto a “Cantarolando” e “Tarde”;• Candeeiro - tema popular. Publicada junto a “Canário”.
Arranjo do Autor;• Canide Ioune-Sabath - (Ave amarela) (canto elegíaco). Temaindígena brasileiro de 1530. Recolhido por Jean de Léry.
[Arranjo] do Autor;• Canoa Virou, A - tema popular. Publicada junto a “A Cobra ea Rolinha”. Arranjo do Autor;• Canoinha Nova - publicada junto a “O Cravo brigou com aRosa”. Arranjo do Autor;• Cânones Perpétuos (Alegria de Viver!...) - letra deMartim Capistrano. Publicada junto a “Companheiros,
Companheiros!” e “Vocalismo Nº 11”;• Cantar para Viver - letra de Sylvio Salema;• Cantarolando - de Niebershein. Publicada junto a “CançãoPopular” e “Tarde”;• Cantiga de Ninar, A - tema popular. Ambientada pelo Autor.
Publicada junto a “A Agulha”;• Cantiga de Rede - música e letra de A. Cardoso Machado.
Publicada junto a “Brincadeira de Pegar”. Arranjo do Autor;

continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

263

C

COLEÇÃO ESCOLAR
64

Chora, Menina, Chora

65
66

Cobra e a Rolinha, A
Có, Có, Có

67
68
69
70
71

ColomboColomboCompanheiros,
Companheiros!
Conchinhas, As
Condessa

72
73

Consolação
Constancia

74

Constante

75
76

Contrabaixo, O
Corcunda. O

77
78

Costureiras, As(Embolada)
Cotia, A79

Cravo, O (1ª Versão)80

Cravo Brigou com a
Rosa, O (2ª Versão)Creator Alma Siderum(Inno)
Crianças, As
Dança daCarranquinha,
A (2ª Versão de“Anquinhas”)
De Flor em Flor

81
81
82

83

85
86
87
88
89
90
91

Desfile aos Heróis do
BrasilDespertar, O (Canção
Matinal)Dia de Alegria
Ed il Popolo Eletto(dal Samo III)
Ena-Mô-Kocê
Entrei na Roda
Escravos de Job, Os

coro a 3 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 3 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro femininocoro masculino
coro a 1 voz
coro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 4 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro infantil
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 4 vozes femininas
coro a 1 voz ou canto com pf ou
conjunto instrumental
coro a 2 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 1 voz
coro a 4 vozes
coro a 1 voz

coro a 3 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 3 vozes
coro a 3 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
canto, coro misto e bateria
coro a 2 vozes
coro a 3 vozes

OBSeRVAçÕeS:• Cantiga de Roda, A (As Bonecas) - tema popular. Publicada
junto a “Carambola”. Arranjo do Autor;• Canto do Lavrador - letra de C. Paula Barros;• Canto do Pajé, O - letra de C. Paula Barros;• Canto que Saiu das Senzalas, Um - motivo dos Pretos
do Recôncavo Bahiano. Recolhido por Sodré Vianna.
Publicada junto a “Xangô”. Ambientada pelo Autor;• Capelinha de Melão - tema popular. Publicada junto a“Bela Pastora”. Arranjo do Autor;• Carambola - tema popular. Publicada junto a “A Cantiga
de Roda”. Arranjo do Autor;• Caranguejo (1ª Versão) - tema popular. Arranjo do Autor;• Caranguejo (2ª Versão) - tema popular. Publicada junto a“Hei de Namorar”. Arranjo HVL;
• Carneirinho, Carneirão - tema popular. Publicada junto a“Constante”. Arranjo do Autor;• Carneirinho de Algodão (Jardim de Infância) - letra de
Sylvio Salema. Publicada junto a “Canção do Norte”;• Casinha Pequenina, A - tema popular. Dedicada a
Salvatore Rub Ruberti. Interpretação coral de Oscar
Lorenzo Fernandez. Adotada pelo Autor;• Castelo, O - tema popular. Ambientada pelo Autor;• Chora, Menina, Chora - tema popular. Publicada junto a“Ó Ciranda, Ó Cirandinha”. Ambientada pelo Autor;• Có, Có, Có - tema popular. Publicada junto a “Os Escravos
de Jó”. Ambientada pelo Autor;• Cobra e a Rolinha, A - tema popular. Publicada junto a “A
Canoa Virou”. Arranjo do Autor;• Colombo - de Carlos Gomes;• Companheiros, Companheiros! - tema popular francês.
Publicada junto a “Cânones Perpétuos” e “Vocalismo Nº 11”;
• Conchinhas, As - tema popular. Publicada junto a“Anquinhas”. Arranjo do Autor;• Condessa - tema popular. Arranjo do Autor;• Consolação - de Felix Mendelssohn. Palavras de Pedro de
Mello. Publicada junto a “Os Moinhos” e “Minha Mãe”.
Arranjo do Autor. Na capa a obra aparece com o título
“Adagio Nontroppo”;• Constância - tema popular. Publicada junto a“Formiguinhas”. Harmonizada pelo Autor;• Constante - tema popular. Publicada junto a “Carneirinho,
Carneirão”. Arranjo do Autor;• Contrabaixo, O - letra e música de Sylvio Salema.
Dedicada a Candonguinha [sic]. Arranjo do Autor;• Corcunda. O - tema popular. Publicada junto a “De Florem Flor”. Ambientada pelo Autor;• Costureiras, As (Embolada) - dedicado à Ceição de Barros
Barreto;• Cotia, A - tema popular. Arranjo do Autor. Publicada junto
a “O Sino da Igrejinha”;• Cravo, O (1ª Versão) - tema popular. Publicada junto a“Atché”. Arranjo do Autor;• Cravo Brigou com a Rosa, O (2ª Versão) - tema popular.
Publicada junto a “Canoinha Nova”. Arranjo do Autor;• Creator Alme Siderum (Inno) - de Giovanni Perluigi daPalestrina. Publicada junto a “Padre Nosso”, “Jesu, Rex
Admirabilis” e “Ave, Verum Corpus Christi”. Na partitura
aparece grafada erronamente como “Creador Alme
Siderum”;• Crianças, As - do Autor (Rio, 1912). Letra de Lauro Salles;• Dança da Carranquinha, A (2ª Versão das Anquinhas) tema popular (Paraíba do Norte). Ambientada pelo Autor
Junto com “Ficarás Sozinha (Fui no Itororó)”;• De Flor em Flor - tema popular. Publicada junto a“Corcunda, O”. Ambientada pelo Autor;
continua...

264

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

CCOLEÇÃO ESCOLAR
92

Espanha93

Esperança da Mãe
Pobre
Estrela é Lua Nova
Et Incarnatus Est
Eu Vi Amor Pequenino

94
95
96
97

99
100

Ferreiro, O(Canção de Ofício)Ficarás Sozinha(Fui no Itororó)
Formiguinhas
Freira, A

101
102

Fuga IV
Fuga Nº 21

103

Fui no Itororó(1ª Versão)104

Fui no Itororó(2ª Versão)105

Fui Passar na Ponte(Na Bahia tem)
(2ª Versão)Garibaldi foi à Missa

98

106

107
108
109

110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120

Gatinha Parda, A(1ª Versão)Gatinha Parda, A(2ª Versão)Gato, O

Gaturamo, O
Hei de Namorar
Heranças de Nossa
Raça
HigieneHino à Noite
Hino à Paz(Oração à Paz)
Hino Acadêmico
(Ao Estudo)
Hino ao Sol do Brasil
Hino ao Trabalho
Hino às Árvores
Hino daIndependência do
Brasilcoro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro misto a 5 vozes
coro a 4 vozes
coro a 4 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 6 vozes
coro a 6 vozes
coro a 1 ou 2 vozes ou
canto com pf ou conjunto
instrumental ou pf solo
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes

coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 3 vozes
coro a 4 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 3 vozes
coro a 3 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 1 voz
coro a 1 ou 3 vozes a seco ou
com pf, ou com banda, ou com
orquestra

OBSeRVAçÕeS:• Desﬁle aos Heróis do Brasil - letra de C. Paula Barros;• Despertar, O (Canção Matinal) - de Lucília Guimarães
Villa-Lobos. Letra de Luiz Guimarães. Publicada junto a“Marcha Soldado” e “Hino ao Sol do Brasil”;• Dia de Alegria - letra de Catarina Santoro;• Ed il Popolo Eletto (dal Samo III) - de Benedetto Marcello.
Letra de Girolamo Ascanio Giustiniani. Publicada junto a“Oh! Cosi sempre abbi di me píetade...”;• Ena-mô-kocê - Canção da Rede entre os índios Parecis
de Mato Grosso. Recolhido por Edgard Roquette-Pinto.
Ambientada pelo Autor;• Entrei na Roda - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Rosa Amarela (1ª versão);• Escravos de Job, Os - tema popular. Ambientada pelo
Autor. Publicada junto a “ Có, Có, Có”;
• Espanha - tema popular. Ambientada pelo Autor.
Publicada junto a “No Fundo do meu Quintal”;• Esperança da Mãe Pobre - letra de autor não identiﬁcado(sobre um pensamento de Lygia P. Leite);• Estrela é Lua Nova - tema popular. Ambientada pelo
Autor;• Et Incarnatus Est - de Tomás Luis de Victoria. Na partitura ocompositor aparece grafado erronamente como “Vittoria”;• Eu Vi Amor Pequenino - modinha do séc. XVIII.
Ambientada por Luciano Gallet;• Ferreiro, O (Canção de Ofício) - de Don Raffaele Antolisei.
Arranjo do Autor;• Ficarás Sozinha (Fui no Itororó) - tema popular. Publicada
junto a “A Dança da Carranquinha”. Arranjo do Autor;• Formiguinhas - Como cantam as crianças no Ceará.
Recolhido pelo SEMA. Arranjo do Autor. Publicada juntoa “Constância”;• Freira, A - tema popular. Arranjo do Autor. Publicada juntoa “Ba, Be, Bi, Bo, Bu”;
• Fuga IV - de George Friedrich Haendel. Arranjo do Autor;• Fuga Nº 21 - de Johann Sebastian Bach. Arranjo do Autor;• Fui no Itororó (1ª Versão) - tema popular. Arranjo do Autor;• Fui no Itororó (2ª Versão) - tema popular. Arranjo do Autor;• Fui Passar na Ponte (Na Bahia tem) (2ª Versão) - tema
popular. Arranjo do Autor. Publicada junto a “Pobre Cega”;• Garibaldi Foi à Missa - tema popular. Ambientada pelo
Autor;• Gatinha Parda, A (1ª Versão) - tema popular infantil.
Ambientada pelo Autor. Publicada junto a “Bam-ba-la-lão”;• Gatinha Parda, A (2ª Versão) - tema popular. Arranjo do
Autor. Publicada junto a “Acordei de Madrugada”;• Gato, O - tema popular. Arranjo do Autor. Publicada juntoa “Senhora Dona Viúva”;• Gaturamo, O - de J. Carlos Dias. Letra de J. Pinto e Silva.
Arranjo do Autor;• Hei de Namorar - Ambientada pelo Autor;• Heranças de Nossa Raça - letra de C. Paula Barros.
Dedicada “A Joaquim Francisco d’Almeida”;• Higiene - Bragança (São Paulo) - Arranjo do Autor.
Publicada junto a “João Cambuête”;• Hino Acadêmico (Ao Estudo) - de Antonio Carlos Gomes.
Poesia de Bittencourt Sampaio. Mesma melodia de “Ao
Estudo”, com letra diferente. Arranjo do Autor;• Hino à Noite - de Ludwig van Beethoven. Adaptação deCeição de Barros Barreto. Letra de S.V.;• Hino à Paz (Oração à Paz) - de Francisco Braga. Letra deMaria M. Mendes Teixeira;continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

265

C

COLEÇÃO ESCOLAR
121

Hino da Proclamação
da República dos
Estados Unidos do
BrasilHino do Soldado
Nortista
Hino Escolar(de Custódio F. Goes)
Hino Escolar(de Ernesto Nazareth)Hino Escolar(de O. Bevilacqua)
Hino Nacional
Argentino
Hino Nacional
Brasileiro
In festo Confessorum
Pontificum(Ecce sacerdos)
Inconstância
Infância, A(Hino Escolar)

coro a 4 vozes

coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 4 vozes

134Intellectum Tibi Dabo
Invocação à Cruz
Iphigénie en Aulide(Ami Sensible)
Jaquibau

135
136

Jesu, Rex AdmirabilisJoão Cambuête

137
138

140
141

Juventude, A
Kyrie da Missa deRéquiem (1816)
Lá na Ponte daVinhaça (Passa, Passa,Gavião)LamentoLaranjeira Pequenina

142
143
144

Lindas Laranjas
Luar do Sertão, O
Machadinha

145
146
147

Madrigal Ingênuo
Mamãe estava
Doente, A
Manda Tiro, Tiro, Lá

148

Manquinha

122
123
124
125
126
127
128

129
130
131
132
133

139

266

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz
coro a 2 vozes
coro a 4 vozes

coro a 2 vozes
coro a 2 vozes

contralto e tenor solistas e coroa 6 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro misto a 4 vozes
coro a 2 vozes

coro a 6 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro misto a 4 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 3 vozes
canto com pf ou conjunto
instrumental
coro a 1 voz ou canto com
pf ou conjunto instrumental
ou pf solo
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solo

OBSeRVAçÕeS:• Hino ao Sol do Brasil - de Lucília Guimarães Villa-Lobos.
Publicada junto a “O Despertar” e “Marcha Soldado”;• Hino ao Trabalho - de Duque Bicalho. Poesia de Dr. José
Rangel. Arranjo do Autor;• Hino às Árvores - de João Gomes Junior. Letra de Arlindo
Leal. Arranjo do Autor;• Hino da Independência do Brasil - de Dom Pedro I. Letrade Evaristo Ferreira da Veiga. Arranjo do Autor;• Hino da Proclamação da República dos Estados Unidos
do Brasil - de Leopoldo Miguez. Letra de Medeiros e
Albuquerque;• Hino do Soldado Nortista - de J. Octaviano. Letra de C.
Paula Barros. Dedicada a Ceição Barros Barretto. Na capada publicação, além do título desta obra, a indicação deoutras do mesmo autor não inseridas nessa impressão:“Barcarola”, “Canção do Livro”, “O Relógio” e “Canção das
Searas”;• Hino Escolar - Ao Rio Grande do Sul. Música de Custodio
Fernando Góes. Arranjo do Autor;• Hino Escolar - de Otávio Bevilacqua. Letra de Othelo Reis.
Dedicada a Benedicto Ottoni;• Hino Escolar - de Ernesto Nazareth. Letra de Maria M.
Mendes Teixeira. Com a indicação “da Cultura de Afeto àsNações”. Arranjo do Autor;• Hino Nacional Argentino - de Blas Parera. Letra de Vicente
López y Planes;• Hino Nacional Brasileiro - de Francisco Manoel da Silva.
Letra de Osório Duque Estrada. Arranjo do Autor;• In festo Confessorum Pontiﬁcum (Ecce sacerdos) - deTomás Luis de Victoria;• Inconstância - de J. J. Santos Lima. Poesia de Tito d’Alba;• Infância, A (Hino Escolar) - de Francisco Braga. Versos de
Azevedo Junior. Arranjo do Autor;• Intellectum Tibi Dabo - de Orlando di Lasso. “Brano aduas vozes dos Psalmos da Penitencia”. Publicada juntoa “Stabat Mater” e “Requiem Aeternam”;• Invocação à Cruz - de Alberto Nepomuceno. Letra deOsorio Duque Estrada. Arranjo do Autor;• Iphigénie en Aulide (Ami Sensible) - de Christoph Willibald
Gluck. Letra de François-Louis Gand Le Bland Du Roullet.
Adaptação do Autor;• Jaquibau - tema dos negros Mina (época da escravidão
no Estado de Minas). Ambientada pelo Autor• Jesu, Rex Admirabilis - de Giovanni Pierluigi da Palestrina.
Moteto a 3 vozes reduzido a 2 vozes. Publicada junto a“Ave, verum Corpus Christi”, “Padre Nosso” e “Creator
Alme Siderum”;• João Cambuête - Pernambuco. Ambientada pelo Autor.
Publicada junto a “Higiene”;• Juventude, A - de Giovanni Tebaldini. Arranjo do Autor;• Kyrie da Missa de Réquiem (1816) - de Padre José Mauricio
Nunes Garcia. Adaptação do Autor;• Lá na Ponte da Vinhaça (Passa, Passa Gavião) - tema
popular. Arranjo do Autor. Publicada junto a “Ó Limão (2ºVersão)”;• Lamento - de Homero de Sá Barreto. Arranjo do Autor;• Laranjeira Pequenina - tema popular. Ambientada pelo
Autor;• Lindas Laranjas - tema popular da Paraíba do Norte.
Arranjo do Autor. Publicada junto a “Na Mão Direita(2ª versão)”;• Luar do Sertão, O - Canção Sertaneja. Música de JoãoTeixeira Guimarães (João Pernambuco). Letra de Catulo
da Paixão Cearense. Arranjo do Autor;• Machadinha - tema popular. Arranjo do Autor. Publicada
junto a “Margarida”;
continua...

CCOLEÇÃO ESCOLAR
149
150

Marcha Soldado
Margarida

151

Maré Encheu, A

152
153

Maré Encheu, A
Mariquita Muchacha(ou As Mariquitas)

154
155

Marselheza, A
Mninas, Ó Meninas

156
157
158

Messe Papae Marcelli
Meu Benzinho
Meu Brasil

159

164
165
166
167
168
169
170

Meu Pai Amarrou
meus Olhos
Meu País (HinoPatriótico Brasileiro –Exortação)Meus Brinquedos(Canção Escolar)
Minha MãeMinha Terra Tem
Palmeiras
Missa de Réquiem
Missa em Si Menor
Missa São Sebastião
Misticismo
Mocidade
Moinhos, Os
Na Bahia Tem

171

Na Corda da Viola

172

Na Mão Direita (2ªVersão (Brasileira))
Na Risonha damadrugada
Na Roça
Nesta Rua (Esta Noite)
Nigue Ninhas
No Fundo do Meu
Quintal

160

161
162
163

173
174
175
176
177

178

No Jardim Celestial

179

Nosso Recreio

coro a 3 vozes infantis
coro a 2 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 6 vozes
coro a 3 vozes
coro a 1 voz com bateria e
banda
piano
canto solista e coro a 5 vozes

coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 4 vozes**
coro a 3 vozes
coro a 3 vozes
coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 2 e 3 vozes ou canto com
pf ou conjunto instrumental
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 3 vozes
coro a 4 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro infantil a 4 vozes

OBSeRVAçÕeS:• Madrigal Ingênuo - de Wolfgang Amadeus Mozart.
Arranjo de C. B. B. Letra de S. V.;• Mamãe estava Doente, A - tema popular. Arranjo do
Autor. Publicada junto a “Os Pombinhos”;• Manda Tiro, Tiro, Lá - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Ó Limão (1ª Versão)”;• Manquinha - tema popular. Ambientada pelo Autor;• Marcha Soldado - Arranjo do Autor. Publicada junto a “O
Despertar” e “Hino ao Sol do Brasil”;• Margarida - tema popular. Ambientada pelo Autor.
Publicada junto a “Machadinha”;• Maré Encheu, A - tema popular da Paraíba do Norte;• Mariquita Muchacha (ou “As Mariquitas”) - tema popular.
Ambientada pelo Autor;• Marselheza, A - de Rouget de Lisle. Arranjo do Autor;• Meninas, Ó Meninas - tema popular. Ambientada pelo
Autor. Publicada junto a “Os Pombinhos (2ª versão)”.
• Messe Papae Marcelli - de Giovanni Pierluigi daPalestrina;• Meu Benzinho - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Sinh’Anninha”;• Meu Brasil - melodia de Ernani da Silva. Letra de Alberto
Ribeiro. Ambientada pelo Autor;• Meu Pai Amarrou Meus Olhos - tema popular.
Ambientada pelo Autor;• Meu País (Hino Patriótico Brasileiro - Exortação) - letra deautor não identificado;• Meus Brinquedos (Canção Escolar) - de Julia Dickie.
Arranjo do Autor. Letra de autor não identificado.
Publicada junto a “Vamos Companheiros”;• Minha Mãe - de Ludwig van Beethoven. Palavras
de L. Haroldo. Arranjo do Autor. Publicada junto a“Consolação” e “Os Moinhos”. Na capa, tem o título deAndante;• Minha Terra Tem Palmeiras - melodia popular. Letra deGonçalves Dias. Arranjo do Autor. Publicada junto a“Repiu-Piu-Piu”;• Missa de Réquiem - de Henrique Oswald;• Missa em Si Menor - de Johann Sebastian Bach. Embora
a partitura cite G. Rösler como autor da redução para
piano, aqui foi publicada somente a parte coral;• Missa São Sebastião - dedicada a Frei Pedro Sinzig;• Misticismo - de Gazzi de Sá (Paraíba, 1939). Letra de
Ascenso Ferreira. Dedicada a Santinha de Sá;• Mocidade - de Celeste Jaguaribe. Letra de St. B. [sic].
Publicada junto a “Roseirinha Florida, A”;• Moinhos, Os - de Ludwig van Beethoven. Palavras
de P. Geraldy. Arranjo do Autor. Publicada junto a“Consolação” e “Minha Mãe”. Na capa a obra aparececom o título “Minuetto”;• Na Bahia Tem - tema popular. Arranjo do Autor. Publicada
junto a “O Pobre e o Rico”;• Na Corda da Viola - tema popular. Ambientada pelo Autor;• Na Mão Direita (2ª Versão (Brasileira)) - popular da Paraíba
do Norte. Arranjo do Autor. Publicada junto a “Lindas
Laranjas”;• Na Risonha Madrugada - de Joseph Haydn. Palavras
de F. Haroldo. Arranjo do Autor. Publicada junto a “O
Tamborzinho” e “Terra Natal”;• Na Roça - de João Gomes Júnior. Letra de Aristêo Seixas.
Arranjo do Autor;• Nesta Rua (Esta Noite) - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Vamos, Maninha”;• Nigue Ninhas - popular da Paraíba do Norte. Ambientada
pelo Autor. Publicada junto a “Padre Francisco”;
continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

267

C

COLEÇÃO ESCOLAR
180
181
182

Noturno das Folhas
SoltasO Bone Jesu
Ó Ciranda, ÓCirandinha

183
184

Ó Felix AnimaÓ Limão (1ª Versão)185

Ó Limão (2ª Versão)186

Ó Pião187

Ó Sim!

188

Oh! Cosi Sempre Abbi
di me Pietade (dalSalmo IV)
Olha o Bicho

189

190
191
192
193
194
195

Olha o Passarinho
Dominé!
Oração (Nº 1)
Orfeu
Padre Francisco
Padre Nosso (1910)
Padre Nosso (Canto
Religioso)

coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 4 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 3 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 ou 2 vozes ou
canto com pf ou conjunto
instrumental ou pf solo
coro a 2 vozes

coro a 2 ou 3 vozes ou
canto com pf ou conjunto
instrumental ou pf solo
pianocoro a 2 vozes
coro a 5 vozes
coro a 4 vozes
coro a 4 vozes
coro a 1 voz

196

Padre Nosso (deBarrozo Netto)

coro a 6 vozes

197

Padre Nosso (deGlauco Velásquez)
Pai Francisco(1ª Versão)coro a 3 vozes

198

199

Pai Francisco(2ª Versão)200

Papai Curumiassú

201

Passa, Passa Gavião
(1ª Versão) (Lá na
Ponte da Vinhaça)
Passarás, Não
Passarás

202

203

Pastorzinho, O

204

Pátria (Hino
Orfeônico brasileiro)

coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro misto a 6 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 5 vozes

OBSeRVAçÕeS:• No Fundo do Quintal - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Espanha”;• No Jardim Celestial - tema popular. Ambientada pelo
Autor;• Nosso Recreio - de Lucília Guimarães Villa-Lobos;• Noturno das Folhas Soltas - música e poesia de Oscar
Lorenzo Fernandez. Dedicada a Domingos Raymundo;• O Bone Jesu - de Johannes Brahms, op. 37. Publicada juntoa “Adoramus”;• Ó Ciranda, Ó Cirandinha - tema popular. Ambientada pelo
Autor. Publicada junto a “Chora, Menina”;• Ó Felix Anima - de Giacomo Carissimi. Arranjo do Autor;• Ó Limão (1ª Versão) - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Manda Tiro, Tiro, Lá”;
• Ó Limão (2ª Versão) - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Lá na Ponte da Vinhaça”;• Ó Pião - ambientada pelo Autor;• Ó Sim! - tema popular. Arranjo do Autor;• Oh! Cosi Sempre Abbi di me Pietade (dal Salmo IV) - deBenedetto Marcello. Publicada junto a “Ed il Popolo
Elleto”;• Olha o Bicho - tema popular. Ambientada pelo Autor.
Publicada junto a “Sapo Jururú”;• Olha o Passarinho Dominé! - tema popular. Ambientada
pelo Autor;• Oração (Nº 1) - de Celeste Jaguaribe. Dedicada à memóriade Glauco Velásquez. Publicada junto a “Recompensa(Nº 2)”;• Orfeu - de Claudio Monteverdi;• Padre Francisco - de Cananéia (São Paulo). Ambientada
pelo Autor. Publicada junto a “Nigue Ninhas”;• Padre Nosso (Canto Religioso) - melodia ambrosiana egregoriana, laudo espiritual e antigo coral. Do primeiro
século da era Cristã ao século XV. Publicada junto a “Ave,
Verum Corpus Christi”, “Creator Alme Siderum” e “ Jesu,
Rex Admirabilis”;• Padre Nosso - do Autor;• Padre Nosso - de Barrozo Netto;• Padre Nosso - de Glauco Velásquez;• Pai Francisco (1ª Versão) - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Terezinha de Jesus”;• Pai Francisco (2ª Versão) - tema popular. Arranjo do Autor;• Papai Curumiassú - coro misto a 6 vozes. Canção de redeentre os caboclos do Pará. Ambientada pelo Autor;• Passe, Passe Gavião (1ª Versão) (Lá na Ponte da Vinhaça)- tema popular. Arranjo do Autor. Publicada junto a“Passarás, Não Passarás”;• Passarás, Não Passarás - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Passe, Passe Gavião”• Pastorzinho, O - tema popular. Arranjo do Autor;• Pátria (Hino Orfeônico brasileiro) - poesia de F. Haroldo.
Dedicada ao Orfeão de Professores do Distrito Federal;• Pescador da Barquinha, O - tema popular. Arranjo do Autor;• Pintor de Cannahy - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Uma, Duas Angolinhas”;• Pirolito ou Fiorito - tema popular Arranjo do Autor;• Pobre Cega - tema popular. Arranjo do Autor. Publicada
junto a “Pobre Peregrino”;• Pobre Cega (2ª Versão) - tema popular. (Maranhão).
Arranjo do Autor. Publicada junto a “Fui Passar na Ponte(2ª Versão)”;• Pobre e o Rico, O - tema popular. Ambientada pelo Autor.
Publicada junto a “Na Bahia Tem”;• Pobre Peregrino - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Pobre Cega”;
continua...

268

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

CCOLEÇÃO ESCOLAR
205
206
207

Pescador da
Barquinha, O
Pintor de Cannahy
Pirolito ou Fiorito

208
209
210

Pobre Cega
Pobre Cega (2ª Versão)Pobre e o Rico, O

211

Pobre Peregrino

212

Pombinha, Rolinha(Brinquedo de Roda)
Pombinha Voou, A

213

214
215

Pombinhos, Os
Pombinhos, Os(2ª Versão)216

Pra Frente, ó Brasil!

217
218
219
220
221
222

PrelúdioPrelúdio Nº 8
Prelúdio Nº 14
Prelúdio Nº 22
Quadrilha Brasileira
Quando era
Pequenino

223

Quantos Dias Tem oMês?
Que Lindos Olhos!

224

225
226
227
228
229
230
231

Recompensa
Relógio, O
Repiu-piu-piu
Requiem AeternamRêverie
Rio, O
Rosa Amarela, A(1ª Versão)232

Rosa Amarela, A(2ª Versão)

233
234

Roseira, A (1ª Versão)Roseira, A (2ª Versão)235

Roseirinha Florida, A

coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf ou
conjunto instrumental
coro a 3 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf ou
conjunto instrumental
coro a 1 voz ou canto com pf ou
conjunto instrumental
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 4 vozes femininas ou
canto com pf ou conjunto
instrumental ou pf solo
coro a 6 vozes
coro a 6 vozes
coro a 4 vozes
coro a 5 vozes
coro infantil a 3 vozes
coro a 1 voz o u canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 1 ou 2 vozes ou
canto com pf ou conjunto
instrumental ou pf solo
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 6 vozes
coro a 4 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental
coro a 3 vozes
coro a 1 voz ou para quinteto
de instrumentos de sopro ou
pf solocoro a 2 vozes

OBSeRVAçÕeS:• Pombinha, Rolinha (Brinquedo de Roda) - tema popular.
Arranjo do Autor. Publicada junto a “Que Lindos Olhos!”;• Pombinha Voou, A - Taubaté (São Paulo). Ambientada pelo
Autor. Publicada junto a “Sôdade”;• Pombinhos, Os - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Mamãe estava doente, A”;• Pombinhos, Os (2ª Versão) - tema popular. Ambientada
pelo Autor. Publicada junto a “Meninas, ó Meninas”;• Prelúdio - de Sergei Rachmaninoff, op. 3, Nº 2. Arranjo do
Autor;• Prelúdio Nº 8 - de J. S. Bach. Arranjo do Autor;• Prelúdio Nº 14 - de J. S. Bach. Arranjo do Autor;• Prelúdio Nº 22 - de J. S. Bach. Arranjo do Autor;• Quadrilha Brasileira - letra de Jaime P. Baptista. Dedicada
a Julio Cesar d’Almeida Dutra;• Quando era Pequenino - tema popular. Arranjo do Autor;• Quantos Dias Tem o Mês? - tema do cancioneiro popular.
Arranjo do Autor. Publicada junto a “O Balão do Bitu”;• Que Lindos Olhos! - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Pombinha, Rolinha!”;• Recompensa - de Celeste Jaguaribe. Para Lucília VillaLobos. Publicada junto a “Oração”;• Relógio, O - de J. Octaviano. Letra de C. Paula Barros.
Dedicada a Antonietta C. Paula Barros. Na capa dapublicação, além do título desta obra, a indicação deoutras do mesmo autor não inseridas nessa impressão:“Barcarola”, “Canção do Livro”, “Hino do Soldado
Nortista” e “Canção das Searas”;• Repiu-piu-piu - melodia de Tomas Borba. Letra de Affonso
Lopes Vieira. Arranjo do Autor. Publicada junto a “Minha
Terra tem Palmeiras”;• Requiem Aeternam - de Padre Giovanni Battista Martini.
Publicada junto a “Intellectum Tibi Dabo” e “Stabat Mater”;• Rêverie - de Robert Schumann. Arranjo do Autor;• Rio, O - de G. D. [sic]. Arranjo do Autor;• Rosa Amarela (1ª Versão) - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Entrei na Roda”;• Rosa Amarela, A (2ª Versão) - tema popular. Paraíba do
Norte. Arranjo do Autor;• Roseira, A (1ª Versão) - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Ainda não Comprei”;• Roseira, A (2ª Versão) - tema popular. Ambientada pelo
Autor;• Roseirinha Florida, A - letra e música de Celeste Jaguaribe.
Publicada junto a “Mocidade”;• Samba-Lelê - tema popular. Arranjo do Autor;• Sapo Jururu - tema popular do Ceará. Ambientada pelo
Autor. Publicada junto a “Olha o Bicho”;• Sementinha, A - de Julieta M. S. Miranda. Letra de J. B. Melloe Souza. Arranjo do Autor;• Sempre a Cantar - de Lucília Guimarães Villa-Lobos. Letrade Luiz Guimarães. Dedicada a Donguinha;
Senhora Dona Sancha (1ª Versão) - tema popular. Arranjo
do Autor. Publicada junto a “Vamos Atrás da Serra, oh!
Calunga!”;• Senhora Dona Sancha (2ª Versão) - tema popular.
Recolhido por Guilherme Mello. Do livro “A Música no
Brasil”. Publicada junto a Senhora Dona Sancha (3ªVersão);• Senhora Dona Sancha (3ª Versão) - tema popular. Arranjo
do Autor; Do livro de Sant’Anna Nery. Publicada junto a“Senhora Dona Sancha (2ª Versão);• Senhora Dona Viúva (2ª Versão) - tema popular da Paraíba
do Norte. Arranjo do Autor. Publicada junto a “O Gato”;
continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

269

C

COLEÇÃO ESCOLAR
236

Samba-Lelê

237
238
239
240

Sapo Jururú
Sementinha, A
Sempre a Cantar
Senhora Dona
Sancha (1ª Versão)Senhora Dona
Sancha (2ª Versão)Senhora Dona
Sancha (3ª Versão)Senhora Dona Viúva(2ª Versão)Senhora Viúva(Viuvinha)
Serenata
7 de Setembro(Marcha Heróica)Sinh’Anninha

241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252

253

254
255
256
257
258
259
260
261
262

Sino da Igrejinha, O
Sinos
SôdadeSoldadinhos (Canção
Escolar)
Sonho de Uma
Criança
Stabat Mater dal
Versetto, Nº 7
(Frammento)
Tamborzinho, OTão Doce Luz
Tarde
Teirú
Terezinha de Jesus
Terra Natal
Tico-Tico

263

Trenzinho, O
Uma, Duas
Angolinhas
Vai Abóbora!

264

Valsa, op. 64, Nº 2

265

Vamos Atrás da Serra,
Oh! Calunga!

266

Vamos,
Companheiros
Vamos, Maninha (2ªVersão)267

coro a 1 voz ou canto com pf ou
conjunto instrumental
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 4 vozes
coro a 1 voz
coro a 1 voz
coro a 2 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental
coro a 3 vozes
coro misto a 6 vozes
coro a 3 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf ou
conjunto instrumental
coro a 2 vozes
coro a 3 vozes
coro a 2 vozes
coro a 2 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz

coro a 4 vozes
coro infantil a 3 vozes
coro a 3 vozes
coro a 1 voz
coro a 2 vozes
coro a 4 vozes
coro a 2 vozes
coro a 3 vozes
coro a 3 vozes
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 6 vozes
coro a 3 vozes ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 2 vozes
coro a 2 vozes

OBSeRVAçÕeS:• Senhora Viúva (Viuvinha) - tema popular. Arranjo do
Autor; Há duas edições desta peça: uma Publicada juntoa “Vamos atrás da Serra, Oh! Calunga!” e outra junto com“Viuvinha da Banda d’Além”;• Serenata - de Franz Schubert. Arranjo do Autor; Tradução
e adaptação da letra de autor não identificado.
• 7 de Setembro (Marcha Heróica) - de Thiers Cardoso. Letrade Obertal Chaves;• Sinh’Anninha - tema popular. Arranjo do Autor. Publicada
junto a “Meu Benzinho”;• Sinos - de Armando Lessa. Arranjo do Autor;• Sino da Igrejinha, O - de Barrozo Netto. Versos deMariinha Braga. Publicada junto a “A Cotia”;• Sôdade - tema popular de Minas. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “A Pombinha Voou”;• Soldadinhos (Canção Escolar) - de Sylvio Salema. Poesia
de Narbal Fontes;• Sonho de uma Criança- tema popular. Ambientada pelo
Autor;• Stabat Mater dal Versetto, Nº 7 (Frammento) - de Giovanni
Battista Pergolesi. Publicada junto a “Intellectum Tibi
Dabo” e “Requiem Aeternam”;• Tamborzinho, O - de Jean-Philippe Rameau. Arranjo do
Autor. Palavras em português adaptadas por F. Haroldo.
Publicada junto a “Na Risonha Madrugada” e “Terra
Natal”;• Tão Doce Luz- letra e música de Sylvio Salema. Arranjo do
Autor;• Tarde - de F. Kind. Letra de S.V. [sic]. Publicada junto a“Cantarolando” e “Canção Popular”;• Teirú - cantiga que celebra a morte de um cacique entreos índios Parecis. Fonogramado por Edgard RoquettePinto. Arranjo do Autor;• Terezinha de Jesus - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Pai Francisco (1ª Versão)”;• Terra Natal - de Wolfgang Amadeus Mozart. Arranjo do
Autor. Palavras em português adaptadas por Honorato
Faustino. Publicada junto a “O Tamborzinho” e “Na
Risonha Madrugada”;• Tico-Tico - melodia de P. João B. Lehmann. Letra de Affonso
Celso. Arranjo do Autor. Publicada junto a “Canarinho”;• Trenzinho, O - letra de Catharina Santoro;• Uma, Duas Angolinhas - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Pintor de Cannahy”;• Vai Abóbora! - tema popular. Arranjo do Autor;• Valsa, op. 64, Nº 2 - de Frédéric Chopin. Arranjo do Autor;• Vamos Atrás da Serra, Oh! Calunga! - tema popular.
Ambientada pelo Autor. Há duas edições desta peça: uma
Publicada junto a “Senhora Dona Sancha (1ª versão)” e
outra junto com “Senhora Viúva (Viuvinha)”;• Vamos, Companheiros - do livro “Alvorada”, de Fabiano
Lozano (na partitura aparece grafado erronamentecomo Losano). Arranjo do Autor. Publicada junto a “MeusBrinquedos”;• Vamos, Maninha (2ª Versão) - tema popular. Arranjo do
Autor. Publicada junto a “Nesta Rua”;• Vamos, Maruca - tema popular (São Paulo). Arranjo do
Autor. Publicada junto a “Vestidinho Branco”;• Velha que Tinha Nove Filhas, A - tema popular.
Ambientada pelo Autor;• Vem cá Siriri - tema popular. Arranjo do Autor;• Vestidinho Branco - tema popular. Ambientada pelo
Autor. Publicada junto a “Vamos, Maruca”;• Vida Formosa - tema popular. Ambientada pelo Autor;• Vidapura - Missa-Oratório;continua...

270

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

CCOLEÇÃO ESCOLAR
268

Vamos, Maruca

coro a 3 vozes ou piano ou
canto com pf ou conjunto
instrumental
coro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf
ou conjunto instrumental ou
pf solocoro a 1 voz ou canto com pf ou
conjunto instrumental
soprano, contralto, tenor e 2
baixos solistas, coro misto a 4
vozes e órgão
coro a 2 vozes ou canto com
pf ou conjunto instrumental
popularcoro a 2 vozes

269

Velha que Tinha Nove
Filhas, A

270

Vem cá Siriri

271

Vestidinho Branco

272

Vida Formosa

273

Vidapura

274

Vitú

275
276

Viuvinha da Bandad’AlémViva o Carnaval

277

Vocalises, 12coro a 2 vozes

278

Vocalismo Nº 11

coro a 2 vozes

279
280

Você Diz que Sabe
Tudo
Xangô

coro a 1 voz ou canto com pf ou
conjunto instrumental
coro a 5 vozes

281

Xô! Passarinho

coro a 1 voz

OBSeRVAçÕeS:• Vitú - tema popular. Arranjo do Autor. Publicada junto a“Xô, Passarinho”;• Viuvinha da Banda d’Além - tema popular. Arranjo do
Autor. Publicada junto a “Senhora Viúva”;• Viva o Carnaval - tema popular. Arranjo do Autor.
Publicada junto a “Você diz que sabe tudo”;• Vocalises, 12 - de Celeste Jaguaribe. Com as seguintespeças: “Oração” (À memória de Glauco Velásquez”),“Prece” (À memória dos meus mortos), “Esperança”,“História Simples”, “Recompensa” (À Lucília Villa-Lobos),“Vocalise Cromático”, “Vocalise Nº 7” (A Alfredo Richard),“Vocalise Nº 8 (Pequenino Cânone)”, “Impaciência” (Àmamãe), “Vocalise Nº 10”, “Vocalise Nº 11 (A Roseirinha
Florida)” (À Vera Cavalcanti), “Vocalise Nº 12” (“A J.
Raymundo da Silva);• Vocalismo Nº 11 - tema popular alemão. Arranjo
do Autor. Publicada junto a “Cânones Perpétuos” e“Companheiros, Companheiros!”;• Você Diz que Sabe Tudo - tema popular. Publicada junto a“Viva o Carnaval”. Ambientada pelo Autor;• Xangô - gênero de macumba de época passada.
Recolhido no Rio de Janeiro e Ambientada pelo Autor.
Publicada junto a “Um Canto que Saiu das Senzalas”;• Xô! Passarinho - Arranjo do Autor. Publicada junto a“Vitú”.

coro a 2 vozes

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

271

C

GUIA PRÁTICO - 1 VOLUME*
O

1

2

*

Acordei deMadrugada (1ªversão)coro a 2 vozes

Acordei deMadrugada (2ªversão)pf

3

A Agulha

4

Ainda NãoComprei5Anda à Roda (1ªversão)6Anda à Roda (2ªversão)7

Anda à Roda (3ªversão)8

O Anel9Anquinhas

10

Atché

11

Ba, Be, Bi, Bo, Bu

12Na Bahia Tem

13

Bam-ba-la-lão(Senhor Capitão)14

O Bastão ou Mia
Gato(1932)

AuTóGRAFO (MVL):OBSeRVAçÕeS:• MVL 2000-21-0064• Coletânea de 138 (total real, considerando-seque o número 76 é seguido de “76a”) canções
populares infantis que tem como finalidade a
educação artística, musical e infantil;• * foram localizadas algumas peças publicadas
separadamente pela Casa Arthur Napoleão:“Ainda não comprei” e “A Roseira”; “Condessa”;“Higiene” e “João Cambuête”; “Lindas Laranjas”
e “Na mão direita”; “A velha que tinha nove
filhas”;• o Autor selecionou 60 peças deste volume e asreuniu em 11 álbuns para piano solo. Vide “Guia
Prático” em A.IX.

PuBLICAçÕeS: IV e AN*
eXeCuçÕeS:1ª 5/10/1929, Paris - Sala
Gaveau. “Na Bahia Tem”.
coro a 2 vozes
L’Art Choral
coro a 3 vozes 1ª 25/6/1935, Rio de Janeiro- Instituto de Educação.
“Pobre Cega” - sexteto
coro a 2 vozes vocal . “Candeeiro” e •“Nesta Rua” - Sylvio Salemae Asdrubal Lima, canto a
coro a 2 vozes 2 vozes. “A Maré Encheu”
e “O Castelo” - José Vieira
Brandão, pf
pf
1ª 24/9/1936, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. “Cai,coro a 2 vozes Cai Balão” (“Vem Cá, Bitu”).
coro a 2 vozes Coro de escolares
1ª 13/11/1937, Rio decoro a 2 vozes Janeiro - Theatro Municipal.
ou canto e pf
“Vida Formosa”. Orfeões
ou conjunto
Artísticos das Escolas
instrumental
Técnicas Secundárias eOrfeão de Professores do
pf
Distrito Federal; Autor,
coro a 2 ou 3
regentevozes, canto e 1ª 19/12/1937, Rio depf ou conjunto Janeiro - Theatro Municipal.
instrumental“Mariquinha”, “Você Diz
que Sabe Tudo” e “O Gato”.
coro a 2 vozes Orfeão de Professores doDistrito Federal; Autor,
regentecoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

Conforme o texto introdutório do “Guia Prático - 1º Volume”, Villa-Lobos planejava a publicação de um total de seis volumes do“Guia Prático”, destinados à educação musical. São eles:• “1º volume - Recreativo Musical (com 137 cantigas infantis populares cantadas pelas crianças brasileiras)”;• “2º Volume - Cívico Musical (hinos: nacionais e estrangeiros; canções escolares e patrióticas)”;• “3º Volume - Recreativo Artístico (canções escolares nacionais e estrangeiras)”;• “4º Volume - Folclórico Musical (temas ameríndios, mestiços, africanos, americanos e temas populares universais)”;• “5º Volume - Para livre escolha dos alunos (músicas selecionadas com o fim de permitir a observação do progresso, da tendência,
temperamento e gosto artístico revelados na escolha feita pelo aluno, das músicas adotadas para este gênero de educação)”;• “6º Volume - Artístico Musical (litúrgica e profana, estrangeiras, nacionais, gêneros acessíveis)”.
De todos esses, apenas o primeiro volume foi publicado e, do restante, foram encontrados os seguintes indícios: três volumes
encadernados de partituras para coro que, na verdade, são ajuntamentos físicos (de autoria desconhecida) de peças publicadas
isoladamente para a “Coleção Escolar” (coleção elaborada pelo compositor, também com fins didáticos). Esses volumes
receberam os títulos “Obras Corais - Originais e Arranjos - Volume I”, “Obras Corais - Originais e Arranjos - Volume II” e “Obras Corais- Diversos Autores”, e pertencem ao acervo do Museu Villa-Lobos, respectivamente, sob os números de registro MVL 1999-21-0371,
MVL 1999-21-0372 e MVL 1999-21-0373.
Por seu conteúdo, é possível sugerir que os mesmos teriam o propósito de espelhar o conteúdo projetado para, pelo menos, partedos volumes não publicados do “Guia Prático”. Exemplo disso é o caso específico de “Obras Corais - Originais e Arranjos - Volume
II”, onde foi encontrada uma “Relação das Músicas do 6º Volume” impressa e que coincide com todas as partituras encontradas
nessa encadernação. (Nota do organizador)

continua...
272

VILLA-LOBOS – SUA OBRACGUIA PRÁTICO - 1 VOLUMEO

15

Bela Pastoracoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

16

Besuntão da
Lagoa

coro a 2 vozes

17

Brinquedo (OlheAquela Menina)

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

18

Cachorrinho

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

19

Cai, Cai Balão
(Vem Cá, Bitu)

coro a 2 vozes

20

O Café

coro a 2 vozes

21

Canáriocoro a 2 vozes

22

Candeeiro

coro a 2 vozes

23

A Canoa Viroucoro a 2 vozes

24

Canoinha Novacoro a 2 vozes

25

A Cantiga de
Ninarcoro a 2 vozes

26

A Cantiga de Roda coro a 2 vozes(As Bonecas)

27

Capelinha deMelãocoro a 2 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

28

Carambolacoro a 1 voz
ou canto ou
conjunto
instrumental
ou pf

29

Caranguejo(1ª versão)coro a 2 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

30

Caranguejo (2ªversão)coro a 2 vozes

31

Carneirinho,
Carneirão

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

32

O Castelocoro a 1 voz ou
canto e pianoou conjunto
instrumental
ou pf

33

À Praia

coro a 4 vozes
continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

273

C

GUIA PRÁTICO - 1 VOLUMEO

34

Chora, Menina,
Choracoro a 3 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

35

Ó Ciranda, ÓCirandinhacoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

36

A Cobra e a
Rolinhacoro a 2 vozes

37

Có, Có, Có!

coro a 3 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

38

As Conchinhas

coro a 2 vozes

39

Condessa

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

40

Constantecoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

41

Constância

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

42

O Corcunda

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

43

Na Corda da Violacoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

44

A Cotia

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

45

O Cravo (1ªversão)coro a 2 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

46

O Cravo Brigou
com a Rosa (2ªversão)coro a 2 vozes

47

A Dança da
Carranquinha(1ª versão de“Anquinhas”)

coro a 1 voz

continua...
274

VILLA-LOBOS – SUA OBRACGUIA PRÁTICO - 1 VOLUMEO

48

De Flor em Florcoro a 3 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

49

Entrei na Roda

coro a 2 vozes

50

Os Escravos deJobcoro a 3 vozes

51

Ficarás Sozinha(Fui no Itororó)

coro a 1 voz

52

Formiguinhas

coro a 2 vozes

53

A Freira

canto e pf
ou conjunto
instrumental

54

Fui no Itororó(1ª versão)coro a 1 ou
2 vozes ou
canto e pf
ou conjunto
instrumental

55

Fui no Itororó(2ª versão)canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

56

Fui Passar na
Ponte (Na Bahia
Tem) (2ª versão)coro a 2 vozes

57

No Fundo do Meu
Quintalcoro a 1 voz
ou conjunto
instrumental
ou pf

58

Garibaldi Foi à
Missacoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

59

A Gatinha Parda(1ª versão)coro a 2 vozes

60

A Gatinha Parda(2ª versão)coro a 2 vozes

61

O Gatocoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

62

Hei de Namorar

coro a 4 vozes

63

Espanhacoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

64

Higienecoro a 2 vozes

65

No Jardim
Celestial

coro a 2 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf
continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

275

C

GUIA PRÁTICO - 1 VOLUMEO

66João Cambuête

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

67

Laranjeira
Pequenina

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

68

Ó Limão (1ªversão)coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

69

Ó Limão (2ªversão)coro a 3 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

70

Lindas Laranjas

coro a 2 vozes

71

Machadinhacoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

72

Mamãe Estava
Doente, A

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

73

Manda Tiro, Tiro,
Lácoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

74

Manquinhacoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

75

Na Mão Direita (2ª coro a 3 vozesversão)76

A Maré Encheu

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

76a A Maré Encheu

coro a 1 voz

77

Margaridacoro a 2 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

78

Mariquita
Muchacha (Asmariquitas)

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

continua...
276

VILLA-LOBOS – SUA OBRACGUIA PRÁTICO - 1 VOLUME*
O

79

Meninas, ÓMeninascoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

80

Meu Benzinho

coro a 3 vozes

81

Meu Pai Amarrou
Meus Olhos

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou pf

82

Nesta Rua

coro a 2 vozes

83

Nigue Ninhas

coro a 2 vozes

84

Olha o Bicho

coro a 2 ou
3 vozes ou
canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

85

Olha o Passarinho canto e pf
Dominé!
ou pf

86Padre Francisco

coro a 4 vozes

87

Pai Francisco (1ªversão)coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

88

Pai Francisco (2ªversão)coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

89

Passa, Passa
Gaviãocoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

90

Passará, Não
Passaráscoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

91

O Pastorzinho

coro a 2 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

92

O Pescador da
Barquinhacoro a 2 vozes

93Ó Piãocoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

94

Pintor de
Cannahycoro a 2 vozes

95

Pirolito ou Fiorito

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental(1932)

continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

277

C

GUIA PRÁTICO - 1 VOLUME*
O

96

Pobre Cega
(1ª versão)coro a 3 vozes

97

Pobre Cega
(2ª versão)coro a 2 vozes

98

O Pobre e o Ricocoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

99

Pobre Peregrino

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

100

Pombinha
Rolinhacoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

101

Os Pombinhos(1ª versão)coro a 2 vozes

102

Os Pombinhos(2ª versão)coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

103

A Pombinha Voou

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

104

Lá na Ponte daVinhaça (Passa,
Passa, Gavião)coro a 2 vozes

105

Quando Eu Era
Pequeninocoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

106

Quantos Dias Tem coro a 2 vozes
o Mês?

107

Que Lindos Olhos!

coro a 1 ou
2 vozes ou
canto e pf
ou conjunto
instrumental

108

Rosa Amarela(1ª versão)coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

109

Rosa Amarela(2ª versão)coro a 2 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

110

A Roseira(1ª versão)coro a 3 vozes(1932)

continua...
278

VILLA-LOBOS – SUA OBRACGUIA PRÁTICO - 1 VOLUMEO

111

A Roseira(2ª versão)quinteto desopros ou pf

112

Samba-lelêcoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

113

Sapo Jururu

coro a 2 vozes

114

Senhora Donacoro a 1 voz
Sancha (1ª versão) ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

115

Senhora Donacoro a 1 voz
Sancha (2ª versão)116

Senhora Donacoro a 1 voz
Sancha (3ª versão)117

Senhora Dona
Viúva (2ª versão)coro a 2 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

118

Senhora Viúva(Viuvinha)coro a 3 vozes

119

Ó Sim

coro a 1 ou
2 vozes ou
canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

120

Sinh'Aninha

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

121

Sôdadecoro a 2 vozes

122

Sonho de uma
Criança

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

123

Terezinha deJesus

coro a 2 vozes

124

Uma, Duas
Angolinhas

coro a 3 vozes

125

Vai Abóbora

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

126

Vamos Atrásda Serra, Oh!
Calungacoro a 3 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

127

Vamos, Maninha(2ª versão)coro a 2 vozes

continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

279

C

GUIA PRÁTICO - 1 VOLUME
O

280

128

Vamos, Maruca

coro a 3 vozes
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

129

A Velha que Tinha
Nove Filhas

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

130

Vem Cá, Siriri

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

131

Vestidinho
Brancocoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental
ou pf

132

Vida Formosa-coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

133

Vitu

coro a 2 vozes

134

Viuvinha da Bandad'Alémcoro a 2 vozes

135

Viva o Carnaval

coro a 2 vozes

136Você diz que sabeTudocoro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

137

Xô! Passarinho

coro a 1 voz
ou canto e pf
ou conjunto
instrumental

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

CMÚSICA SACRA - 1 VOLUME
O(1952)

1

Ave Maria (1916)

Vide B.IV.1

PuBLICAçÕeS: IV

OBSeRVAçÕeS:2

Ave Maria (Nº 17)

Vide B.IV.1

eXeCuçÕeS:_____________

3

Ave Maria (Nº 18)

Vide B.IV.1_____________

4

Ave Maria (Reza) (1917)

Vide B.IV.1

5

Ave Maria (Nº 25)

Vide B.IV.1

6

Ave Maria (Nº 19)

Vide B.IV.1

7

Ave Maria (Nº 26)

Vide B.IV.1

8

Ave Maria (Reza) (1917)

Vide B.III.1

9

Ave Maria (Nº 6)

Vide B.III.2

10

Padre Nosso (1910)

Vide B.IV.1

11

Padre Nosso (Prece)

Vide B.III.2

12

Pater Noster

Vide B.IV.1

13

Tantum ergo

Vide B.IV.1

14

Ave Verum

Vide B.IV.1

15

Sub Tuum

Vide B.IV.1

16

O Cor Jesu

Vide B.IV.1

17

O Salutaris (1916)

Vide B.IV.1

18

Cor Dulce, Cor Amabile

Vide B.IV.1

19

Panis Angelicus

Vide B.IV.1

20

Hino a Santo Agostinho

Vide B.IV.1

21

Praesepe

Vide B.IV.1

22

Canto de Natal

Vide B.IV.1

23

Preces sem Palavras

Vide B.IV.1

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

281

C

SOLFEJOS - 1 VOLUMEO

1Allegretto

a 1 voz(s.d.)

AuTóGRAFO (MVL):• incompleto MVL 2000-21-0132*

2

Allegrettoa 2 vozes

PuBLICAçÕeS: IV

3

Acalanto

a 2 vozes

eXeCuçÕeS:4

Allegretto

a 1 voz_____________

5

Allegrettoa 2 vozes

6

Andantinoa 1 voz

7

Andantinoa 2 vozes

8

Allegrettoa 2 vozes

9

Allegrettoa 2 vozes

10

Allegrettoa 2 vozes

11

Andantinoa 2 vozes

12

Andantino quasi
Allegrettoa 2 vozes

13

Andantino quasi
Andantea 2 vozes

14

Moderato

a 2 vozes

15

Andantinoquasi Allegretto(Minueto)

a 2 vozes

16

Andantea 2 vozes

17

Allegretto
Moderato

a 2 vozes

18

Vivacea 2 vozes

19

Allegrettoa 2 vozes

20

Roda

a 2 vozes

21

Andantinoa 2 vozes

22

Allegrettoa 2 vozes

23

Allegroa 2 vozes

24

Andantinoa 2 vozes

25

Andantinoa 2 vozes

26

Animato (Valsa)

a 2 vozes

27

Andantinoa 2 vozes

28

Poco Allegretto

a 1 voz29

Andantinoa 2 vozes

30

Tempo demarcha(Moderato)a 2 vozes

31

Andantino quasi
movimento demarchaa 2 vozes

OBSeRVAçÕeS:• Seleção de trechos originais, arranjos do Autor ede outros autores, com finalidade didática;• os números que aparecem em branco, apenas
com a formação vocal, não apresentam título ou
indicação de andamento no original;• * nem todas as partituras são manuscritas pelo
Autor.

continua...
282

VILLA-LOBOS – SUA OBRACSOLFEJOS - 1 VOLUME
O

32

Andantinoa 2 vozes

33

Andantinoa 2 vozes

34

Allegrettoa 3 vozes

35

Allegretto

a 1 voz36

Moderato

a 1 voz37_____________

a 1 voz38_____________

a 1 voz39_____________

a 1 voz40_____________

a 1 voz41_____________

a 1 voz42_____________

a 1 voz43_____________

a 1 voz44_____________

a 1 voz

45

Andantinoa 1 voz46

Allegretto

a 1 voz47

Andantea 1 voz48

Moderato

a 1 voz49

Allegretto

a 1 voz

50

Andantea 1 voz51

Poco Allegretto

a 1 voz52

Allegroa 1 voz

53

Movimento de
Gavotaa 1 voz

54

Movimento de
Barcarolaa 1 voz

55

Allegretto

a 1 voz

56

Moderato(Embolada)a 1 voz

57

Movimento deMazurcaa 1 voz

58

Movimento de
Quadrilha

a 1 voz59

Lento

a 1 voz

60

Moderato

a 1 voz

61

Dolentea 1 voz62

Poco Moderato

a 1 voz

63

Allegretto

a 1 voz64

Andantea 1 voz

65

Movimento deMazurcaa 1 voz
continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

283

C

SOLFEJOS - 1 VOLUME
O

66

Andantea 2 vozes

67

Allegroa 2 vozes

68

Andantinoa 2 vozes

69

Moderato

a 2 vozes

70

Allegrettoa 2 vozes

71

Andantea 2 vozes

72

Movimento de
Valsa lenta

a 2 vozes

73

Tempo deMazurcaa 2 vozes

74

Allegrettoa 2 vozes

75

Presto e deciso

a 2 vozes

76

Andantinoa 2 vozes

77

Andantinoa 2 vozes

78

Pastoril e agreste a 2 vozes

79

Allegro Moderato a 2 vozes

80

Marchaa 2 vozes

81

Allegrettoa 2 vozes

82

Allegretto
Moderato

a 2 vozes

83

Tempo deBarcarolaa 2 vozes

84

Movimento de
Gavotaa 2 vozes

85

Allegrettoa 2 vozes

86

Andantinoa 2 vozes

87

Moderato

a 2 vozes

88

Andantea 2 vozes

89

Allegrettoa 2 vozes

90

Allegrettoa 2 vozes

91

Allegrettoa 2 vozes

92

Allegro Moderato a 2 vozes

93_________

a 2 vozes

94

Tempo deMazurca
Moderato

a 2 vozes

95

Andantinoa 2 vozes

96

Andantinoa 2 vozes

97

Allegrettoa 2 vozes

98

Andantinoa 1 voz
continua...

284

VILLA-LOBOS – SUA OBRACSOLFEJOS - 1 VOLUME
O

99

Andantinoa 2 vozes

100 Andantea 2 vozes

101 Vagaroso

a 2 vozes

102 Allegrettoa 2 vozes

103 Molto Moderato

a 2 vozes

104 Bem Lentoa 2 vozes

105 Molto Moderato

a 3 vozes

106 Andantino

a 2 vozes

107 Lentamentea 2 vozes

108 Allegro deciso

a 1 voz

109 Tempo deMarchaa 1 voz

110 Animado(bem ritmado)
em forma desardanasa 1 voz

111 Andantino

a 2 vozes

112 Allegrettoa 2 vozes

113 Andantea 2 vozes

114 Andantino

a 2 vozes

115 Moderato

a 2 vozes

116 Allegroa 2 vozes

117 Vagaroso

a 2 vozes

118 Andantea 2 vozes

119 _________

a 2 vozes

120 _________

a 2 vozes

121 Tempo de Gavota a 2 vozes
122 Moderato

a 2 vozes

123 Movimento
de Marcha deRanchoa 2 vozes

124 Moderato

a 2 vozes

125 Andantea 2 vozes

126 Moderato

a 2 vozes

127 Moderato

a 2 vozes

128 Gravea 2 vozes

129 Andantino

a 2 vozes

130 Andantea 2 vozes

131 Andantino

a 2 vozes

132 Andantino

a 2 vozes
continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

285

C

SOLFEJOS - 1 VOLUMEO

133 Moderato

a 2 vozes

134 Marcial

a 2 vozes

135 Allegrettoa 2 vozes

136 ________

a 1 voz

137 Moderato

a 2 vozes

138 Allegroa 2 vozes

139 Lento (Dengoso)

a 2 vozes

140 Allegretto

a 1 voz

141 Allegrettoa 2 vozes

142 Andantino

a 1 voz

143 Grave religioso

a 2 vozes

144 Tempo deMazurcaa 2 vozes

145 Allegrettoa 2 vozes

146 Andantea 2 vozes

147 Moderato

a 2 vozes

148 Allegrettoa 2 vozes

149 Allegrettoa 2 vozes

150 Andante calmo

a 2 vozes

151 Andantea 2 vozes

152 Moderato

a 2 vozes

153 Andantino

a 1 voz

154 Allegrettoa 2 vozes

155 Allegretto(gênero popular)a 2 vozes

156 Valsa brasileiraa 2 vozes

157 Barcarolaa 2 vozes

158 Religioso(adágio)a 2 vozes

159 Andantea 2 vozes

160 Moderato

a 2 vozes

161 Allegro Moderato a 2 vozes

286

VILLA-LOBOS – SUA OBRACSOLFEJOS - 2 VOLUME
O(s.d.)

1[DITADO Nº 1] - Andantino

a 1 voz

PuBLICAçÕeS: IV

2[DITADO Nº 2] Poco Allegroa 1 voz

eXeCuçÕeS:3[DITADO Nº 3] - Andantea 1 voz

4[DITADO Nº 4] - Allegretto

a 1 voz

5[DITADO Nº 5] - Moderato

a 1 voz

6[DITADO Nº 6] Allegro non troppo

a 1 voz

7[DITADO Nº 7] - Allegroa 1 voz

8[DITADO Nº 8] - Lentoa 1 voz

9[VOCALISMO Nº 1] Andante religioso

a 2 vozes

10

Desafio[VOCALISMO Nº 2] - Allegroa 2 vozes

11[VOCALISMO Nº 3]

a 2 vozes

12

Natal [VOCALISMO Nº 4] Allegro non troppo

a 2 vozes

13[VOCALISMO Nº 5] Allegrettoa 2 vozes

14[VOCALISMO Nº 6] Andantea 2 vozes

15[VOCALISMO Nº 7] Allegrettoa 2 vozes

16[VOCALISMO Nº 8]

a 2 vozes

17[VOCALISMO Nº 9] Moderato

a 2 vozes

18[VOCALISMO Nº 10]

a 2 vozes

19[VOCALISMO Nº 11] Andantino

a 2 vozes

20[VOCALISMO Nº 12]

a 3 vozes

21[VOCALISMO Nº 13]

a 2 vozes

22[VOCALISMO Nº 14]

a 2 vozes

23[VOCALISMO Nº 15] Movimento de Valsaa 2 vozes

24[VOCALISMO Nº 16] Allegrettoa 2 vozes_____________OBSeRVAçÕeS:• Coletânea de solfejos originais e sobre temas
de cantigas populares, para ensino de Canto
Orfeônico;• “[Vocalismo Nº 2]” - gênero popular;• “[Vocalismo Nº 4]” - “Natal”, de G. Fernandez.
Arranjo do Autor;• “[Vocalismo Nº 5]” - tema popular;• “[Vocalismo Nº 8]” - tema tcheco de Miroslav
Krejci;• “[Vocalismo Nº 11]” - tipo sardanas [sic];• “[Vocalismo Nº 12]” - tema tcheco;• “[Vocalismo Nº 13]” - tema tcheco;• “[Vocalismo Nº 17]” - sobre temas ameríndios dovale do Amazonas, recolhidos e ambientados
Pelo Autor;• “[Vocalismo Nº 22]” - à maneira da modinha;• “[Vocalismo Nº 24]” - estudo cromático;• “[Vocalismo Nº 25]” - toque de silêncio;• “[Vocalismo Nº 26]” - vocalismo politonal;• “[Vocalismo Nº 27]” - introitos da “Missa São
Sebastião”;• “[Imitação Nº 7]” - Melodia Sobre Motivos
Gregos. Com a indicação “Coros femininos do
Bailado”. No exemplar de “Solfejos - 2º Volume”
pertencente ao acervo do Museu Villa-Lobos
sob o número de registro MVL 1990-21-0160, foi
encontrada a seguinte indicação manuscrita deArminda Villa-Lobos: “Distribuição de Flores”.
Vide A.VIII.1;• “[Cânone Nº 1]” - com a indicação: “canção
educativa para fazer distinguir a entoação dointervalo melódico de sétima do de oitava”;• “[Cânone Nº 2]” - tema popular francês;• “[Cânone Nº 12]” - tema tcheco de Miroslav Krejci;• “[Cânone Nº 16]” - com a indicação “a oitava”;• “[Cânone Nº 17]” - de F. Solano;• “[Cânone Nº 18]” - de Francisco Braga;• “[Cânone Nº 19]” - de Francisco Braga. Dedicado“ao grande Villa-Lobos”;•“[Cânone Nº 27]” - de Francisco Braga;• “[Fuga Nº 1]” - Com a indicação “Fuga IV sobreum tema de caráter popular brasileiro”. Utiliza omesmo tema da “Fuga (Conversa)” da “Bachianas
Brasileiras Nº 8”, escrita originalmente paraorquestra. Vide “Fuga”, em B.IV.1;• “[Fuga Nº 2]” - de Max Brand. Dedicada a VillaLobos. Com a indicação “Pequeno estudo(técnica de 12 sons)”;• “[Fuga Nº 3]” - “Fuga IV” de George Friedrich
Haendel. Arranjo do Autor. Vide B.V.2;• “[Fuga Nº 4]” - “Fuga Nº 8” do 1º volume de “O
Cravo Bem Temperado”, de Johann SebastianBach. Arranjo do Autor. Vide B.V.2.

continua...
VILLA-LOBOS – SUA OBRA

287

C

SOLFEJOS - 2 VOLUME
O

25[VOCALISMO Nº 17] - Andantino

a 2 vozes

26[VOCALISMO Nº 18] - Adagio

a 2 vozes

27[VOCALISMO Nº 19] - Moderato

a 2 vozes

28[VOCALISMO Nº 20] - Allegroa 2 vozes

29[VOCALISMO Nº 21] - Adagio

a 1 voz30

À Maneira da Modinha [VOCALISMO
Nº 22] - Lentoa 1 voz

31[VOCALISMO Nº 23] - Moderato

a 2 vozes

32[VOCALISMO Nº 24] - Valsa lenta

a 3 vozes

33

Toque de Silêncio [VOCALISMO Nº25] - Adagio

a 3 vozes

34

Vocalismo Politonal [VOCALISMO
Nº 26] - Andantea 6 vozes

35

Introitos da Missa São Sebastião
[VOCALISMO Nº 27]

a 1 voz

36[IMITAÇÃO Nº 1] - Marcha

a 2 vozes

37[IMITAÇÃO Nº 2]

a 2 vozes

38[IMITAÇÃO Nº 3]

a 2 vozes

39[IMITAÇÃO Nº 4]

a 2 vozes

40[IMITAÇÃO Nº 5] - Poco Andantino

a 2 vozes

41[IMITAÇÃO Nº 6] - Adagio

a 2 vozes

42

Melodia Sobre Motivos Gregos[IMITAÇÃO Nº 7]

a 3 vozes

43

Alegria de Viver!... [CÂNONE Nº 1]

a 4 vozes

44

Companheiros, Companheiros!
[CÂNONE Nº 2]

a 2 vozes

45[CÂNONE Nº 3] - Marcial

a 2 vozes

46[CÂNONE Nº 4] - Allegroa 2 vozes

47[CÂNONE Nº 5] - Marcial

a 2 vozes

48[CÂNONE Nº 6]

a 2 vozes

49[CÂNONE Nº 7] - Andantea 2 vozes

50[CÂNONE Nº 8] - Allegro Vivace

a 2 vozes

continua...
288

VILLA-LOBOS – SUA OBRACSOLFEJOS - 2 VOLUMEO

51[CÂNONE Nº 9] - Allegretto gracioso

a 3 vozes

52

A Caxias [CÂNONE Nº 10] (D. AquinoCorrêa)a 2 vozes

53[CÂNONE Nº 11] - Marcial

a 4 vozes

54[CÂNONE Nº 12]

a 2 vozes

55[CÂNONE Nº 13]

a 2 vozes

56

Cânones Perpétuos
(Mar do Brasil) [CÂNONE Nº 14] Marcial

a 4 vozes

57[CÂNONE Nº 15]

a 2 vozes

58[CÂNONE Nº 16] - Andantino

a 2 vozes

59

Ad Lectorem Mordacem [CÂNONE
Nº 17] - Andantino

a 8 vozes

60[CÂNONE Nº 18] (Tito D’Alba) Allegretto

a 4 vozes

61[CÂNONE Nº 19] (Tito D’Alba) Tempo de Minueto

a 4 vozes

62

Brasil [CÂNONE Nº 20] - Marcial

a 6 vozes

63

Fuga (Fuga IV Sobre um Tema de
Caráter Popular Brasileiro) [FUGA Nº1] - Assai Moderato

SATB

64

Fuga [KYRIE] [FUGA Nº 2]

a 3 vozes

65

Fuga IV [FUGA Nº 3] - Moderato
expressivo

SMATBB

66

Fuga Nº 8 [FUGA Nº 4] - Andantesostenuto

a 4 vozes
mistasVILLA-LOBOS – SUA OBRA

289

D - OBRAS NÃO LOCALIZADAS

D

292

VILLA-LOBOS – SUA OBRAD

ABELHINHA, A
coro a 3 vozes(1934) (J. Baptista Julião)eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• De A. Peixoto;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

ABERTURA(1936)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 4’

27/10/1936, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal; Autor, regente• Escrita com temas do oratório “Colombo” de Antonio
Carlos Gomes (com libreto de Albino Falanca) para aapresentação da obra, pela primeira vez, como ópera,
em comemoração ao centenário de Carlos Gomes;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

AGLAIA_____________(1909)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:______________• Ópera em 2 atos, posteriormente incorporada à ópera
“Elisa”, e transformada na ópera “Izaht”;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

AVE MARIA(1909)

canto, vlc e órgão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’______________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

AVE MARIA(1912)

canto e órgão

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’______________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

AVE MARIA

294(1913)

canto e cordas

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 11/11/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Asdrubal Lima, canto; Autor,
regente. Concerto em homenagem
ao Presidente da República, Epitácio
Pessoa. 1º dos quatro grandes concertos
sinfônicos de composições do Autor
antes de sua primeira viagem a Paris,
realizados entre novembro e dezembrode 1922 no Theatro Municipal e
promovidos por um grupo de amigosseus• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRAD

BATUTA(s.d.)

banda

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 6’

31/12/1911, Rio de Janeiro - Clube dos
Democráticos. Banda do Corpo dos
Marinheiros• Esta obra, juntamente com “ZabumbáticoOligarca”, foi descoberta em matéria publicada
na seção “Carnavalescas” da coluna “Theatro •Sports • Sociaes” do jornal Correio da Manhã, de
2/1/1912o.

BORIS GUDONOV(1933)

canto e orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 6’

1ª 16/10/1936, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal; Felipe Romito,solista; Autor, regente• Da ópera “Boris Gudonov” de Modest
Mussorgsky (cena da coroação de Boris monólogo do 1º ato);• partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

BRASIL
banda(1905)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Dobrado;• partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

CANÇÃO BRASILEIRADuRAçãO: 2’(1910)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

CANÇÃO DA TERRA
coro e orq(1925) (Ronaldo de Carvalho)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:11/11/1926, Rio de Janeiro - Teatro
Lírico. Coro de artistas brasileiros;
Autor; regente. Concerto em
homenagem ao Governo da
República
24/11/1926, Rio de Janeiro - Theatro
Muncipal. Coro de artistas
brasileiros; Autor, regente. Concerto
em homenagem a Washington Luís,então presidente do Brasil• “A Canção da Terra é uma evocação aos
nossos pássaros e aos ritmos bárbaros dos
festejos selvagens e populares do Brasil”.
Esta informação se encontra registrada em
documento manuscrito original do Autor e noprograma do concerto de 11/11/1926;• partitura não localizada. Informações retiradas
dos programas dos concertos;• versão para coro feminino e pf. Vide B.IV.2.

CANÇÃO DO BARQUEIRO DO VOLGA, A(1935) (Sodré Vianna)canto e orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 13/5/1933, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Villa-Lobos;
Albert Rappaport, solista; Autor,
regente*• Tema popular russo, de El Koennemann;• partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição
• versão para coro a capela. Vide B.V.2.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

295

D

CANÇÃO IBÉRICA(1914)

pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 29/1/1915, Friburgo - Teatro D.
Eugênia. Lucília Villa-Lobos• Op. 40;
• partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

CANÇÕES DE CORDIALIDADE
Feliz Aniversário
Boas Festas
Feliz Natal
Feliz Ano Novo
Boas Vindas(1945) (Manuel Bandeira)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 18/12/1946, Rio de Janeiro.
Orquestra da Rádio Tupi; Cristina
Maristany, solista; Milton Calazans,regente• Partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.
• versões para:- coro a capela. Vide B.IV.1- canto e piano- piano. Vide A.IX
- orquestra. Vide A.VI

canto e orq (2fl, 2cl, 3sax, trp, trb,
tímp, triângulo, sinos, pratos,
bombo e cordas)

DuRAçãO: 6’CANÇÕES DE CORDIALIDADE
Feliz Aniversário
Boas Festas
Feliz Natal
Feliz Ano Novo
Boas Vindas(1945) (Manuel Bandeira)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 18/12/1946, Rio de Janeiro. Cristina
Maristany, canto; Alceo Bocchino, pf• Partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• versões para:- canto e orquestra- coro a capela. Vide B.IV.1- orquestra. Vide A.VI
- piano. Vide A.IX

canto e pf

DuRAçãO: 8’

CANTA, CANTA PASSARINHO(1940) (Murilo Araujo)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• De Murilo Araujo;• partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

CANTIGA BOÊMIA
canto e orq (2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg,
2cor, 2trb, tímp, guizos, pandeiro,
triângulo, cel, hp e cordas)

PuBLICAçÕeS: não publicada

296

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1921) (Olegário Mariano)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª* 20/6/1934, Rio de Janeiro - TeatroJoão Caetano. Segundo dos 2 Grandes
Concertos Históricos de Música
Brasileira**. Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal; Julieta Telles deMenezes, solista; Autor, regente• De Henrique Oswald, do original para canto e
piano;• partitura não localizada;• * a informação sobre tratar-se de primeiraaudição foi retirada do catálogo “Villa-Lobos, Sua
Obra”, 2ª edição. Ainda nessa 2ª edição, a data doconcerto aparece incorreta: 18/6/1934.
• ** segundo o programa do concerto,“promovidos pelo IV Congresso Teosófico
Sulamericano e sob o patrocínio de S. Ex. o Snr.
Interventor Federal Dr. Pedro Ernesto” “Comorientação oficial da SEMA (Superintendência de
Educação Musical e Artística do Departamento
de Educação do Distrito Federal)” “Para fins deprogapanda da arte nacional e beneficência
pública”.

D

CANTO ORIENTAL(1911) (Honório de Carvalho)

canto e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

CAPRICCIO N 2
O

vlc e pf

(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 6/10/1931, São Paulo - Theatro Sant’Anna.
253º Sarau da Sociedade de Cultura Artística.
Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf• Partitura não localizada. Informações retiradas do
programa de estreia da obra.

CENTAURO DE OURO

(1916)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 18’_____________• Poema sinfônico;• argumento de Ruy Pinheiro Guimarães;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• existe, ainda, um artigo de Nicolas Slonimsky,
publicado na revista carioca Diretrizes, de 4/12/1941,
em que é explicada a razão do desaparecimento dapartitura:“Em determinada ocasião um manuscrito de VillaLobos foi roubado por motivos sentimentais. Há
um item no catálogo do compositor denominado“Centauro de Ouro”, com a data de 1916. A partitura
sumiu faz muito tempo. Vários anos depois, um
cidadão procurou Villa-Lobos e disse-lhe ter
encontrado a partitura do “Centauro de Ouro” entre
os papeis do pai, recentemente falecido. Pedia
contudo permissão para ficar com o manuscrito,
que havia sido muito caro ao coração paterno. Em
compensação, assumiu o compromisso de copialo. Villa-Lobos, todo comovido, concordou com alembrança. Mas o fato é que até agora não recebeu acópia prometida tão solenemente.
- “De qualquer modo - acrescenta ele, procurando
conciliar as coisas - o trabalho foi escrito na escalapentatônica e hoje não suporto essa espécie deescala...””

CHOROS N 13
O

2 orquestras e banda(1929)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

CHOROS N 14
O

coros, orquestra e
banda(1928)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

297

D

COMÉDIA LÍRICA
coros, orquestra e banda(1911)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Ópera em 3 atos, com libreto de Octavio F. Machado;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

CONSELHOS(1948) (Epaminondas Villalba Filho)*

canto e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DURAÇÃO: 1’_____________• * Pseudônimo do Autor;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

CROMO N02

(s.d.) (B. Lopes)

canto e quarteto de cordas

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 12/11/1919, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Frederico
Nascimento Filho, canto; Mario
Ronchini e Pery Machado, vl;
Orlando Frederico, vla; Newton
Pádua, vlc• Partitura não localizada. Informações retiradas do
programa do concerto;• redução para canto e piano e transcrição para cantoe orquestra. Vide “Miniaturas” em, respectivamente,
B.III.1 e B.III.3.

PuBLICAçÕeS: não publicada

CURRUPIRA(1937)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 8’_____________• Argumento do Autor;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

DANÇA DE RODA
coro a 2 vozes, fg e quinteto decordas(1934)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

DuRAçãO: 3’DANÇA DIABÓLICA

(1920)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 8’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

DANÇAS AÉREAS

298(1914)

orquestra de câmara

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 5’_____________• Encomendada pelo Instituto Nacional de Música;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRAD

DOBRADO PITORESCO(1910)

violãoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

DOBRADOS
Paraguaio
BrasilChorãoSaudadeParanaguá
Cabeçudo
Rio de Janeiro
Padre Pedro(1909/1912)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

violãoDuRAçãO: 12’
ELISA__________(1910)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Ópera em 1 ato, incorporada à ópera “Aglaia”, etransformada na ópera “Izaht”;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

EVOLUÇÃO DOS AEROPLANOS(1932)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 6’_____________• Adaptação de “Martírio dos Insetos”;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

FANTASIA CONCERTANTE(1917)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 10’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

FANTASIA(1909)

violãoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

FANTASMA(1918)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 8’_____________• Poema sinfônico;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

299

D

FLOR E A FONTE, A
canto e orquestra(1933)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• De Felix Otero, do original para canto piano;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

FUGA(1910)

vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De “O Cravo Bem Temperado”, de Johann SebastianBach;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

FUNIL(1929)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 15’_____________• Bailado;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

GAITA DE FOLE, A(1937)

c ing e harmônio

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Composta para o ﬁlme “Descobrimento do Brasil”, deHumberto Mauro;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

GAVIÃO DE PENACHO
SATB(1934) (Afonso Arinos)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• De Francisco Braga;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição

GONDOLEIRO
coro a 2 vozes e banda

300

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1941) (Castro Alves)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 7/9/1941, Rio de Janeiro Estádio do Clube de Regatas do
Vasco da Gama. 30.000 escolares
e 500 músicos de banda; Silvio
Caldas, solista; Autor, regente• De autor não identiﬁcado;• adaptação da poesia de Castro Alves por David
Nasser;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

D

GOYESCAS, 3(1918)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 6’_____________• De Enrique Granados;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

HINO ACADÊMICO

(1936) (Bittencourt Sampaio)

coro a 2 vozes e banda

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 7/9/1937, Rio de Janeiro. 30.000
escolares e 1.000 músicos debanda; Autor, regente• De Carlos Gomes;• partitura não localizada;• vide “Hino Acadêmico” e “Ao Estudo” em B.V.2.

HISTÓRIA DE PIERROT(1909)

pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

IARA(1917)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 10’_____________• Poema sinfônico;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

IL PLEUT, IL PLEUT BERGERE(1947)

coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª 11/1947, Rio de Janeiro. Orfeão
do Colégio Andrews; Julietad’Almeida Strutt, regente• Tema popular francês;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

IMPLORO(1905)

pf ou harmônio

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’____________• Dedicada ao Padre Escaligero Maravalha;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

IZI
orquestra(1957)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:____________• Baseada numa lenda ameríndia recolhida por
Barbosa Rodrigues;• inacabada;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

301

D

LENDA DO CABOCLO, A
2fl, 2ob, 2cl(Bb), 2fg, 2cor,
tímp, triângulo, hp ecordas**DuRAçãO: 5’(1920)*

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 11/6/1921, Rio de Janeiro.
Orquestra Sinfônica do
Theatro Municipal; Soriano
Robert, regente• * Informação retirada do programa do concerto de 11/6/1921;• ** informação retirada do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ªedição;• partitura não localizada.
• há no Museu Villa-Lobos, sob o número de registro MVL 199321-0282, material de orquestra supostamente incompleto(pic, ﬂ, sax, trb, vl I, vl II e cb) do arranjo de 1936 para pequena
orquestra de autoria de Adalberto de Carvalho, do qual consta,
em algumas partes, em manuscrito do Autor, “Visto HLobos;• escrita originalmente para piano. Vide A.IX.

LOBISOMEM(1917)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 10’_____________• Poema sinfônico;• partitura não localizada. Informações retiradas do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição

MALAZARTE(1921)

DuRAçãO: 120’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Ópera em 3 atos, com libreto de Graça Aranha;• partitura não localizada. Informações retiradas do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

MANDÚ-ÇÁRÁRÁ

(1940, RJ)

SATB, coro infantil, 2pf epercussão

DuRAçãO: 13’

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:23/12/1946, La Plata - Teatro
Argentino. Coro Universitáriode La Plata; Rodolfo Kubik,
regente. 1ª audição na
Argentina
23/1/1948, Nova York - CarnegieHall. Schola Cantorum de Nova
York; Pierre Luboshutz e Genia
Nemenoff, pf; Hugh Ross,
regente. 1ª audição nos EUA• Argumento baseado em lendas ameríndias dos aborígenes dorio Solimões do estado do Amazonas, recolhidas por Barbosa
Rodrigues;• texto em nheengatu;• partitura não localizada. Informações retiradas do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição e do programa do concertode 23/12/1946;• escrita originalmente para coros misto e infantil e orquestra.
Vide A.III.1.

MARCHA RELIGIOSA(1918)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 10’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

MARCHA RELIGIOSA N 1o302(1915)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 6’

1ª 12/6/1915, São Paulo.
Orquestra Sinfônica do Estadode São Paulo; Autor, regente• Partitura não localizada. Informações retiradas do catálogo
“Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRADMARCHA RELIGIOSA N 6oorquestra(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:5/12/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. Autor, regente• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

MARCHA RELIGIOSA N 7o(1918)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 8’

1ª 11/11/1922, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Autor, regente.
Concerto em homenagem
ao Presidente da República,
Epitácio Pessoa. 1º dos quatro
grandes concertos sinfônicos decomposições do Autor antes de sua
primeira viagem a Paris, realizados
entre novembro e dezembrode 1922 no Theatro Municipal
e promovidos por um grupo deamigos seus

• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

MARCHA RELIGIOSA N 8o(1918)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 6’

1ª 11/1/1922, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Autor, regente. Concerto
em homenagem ao Presidente da
República, Epitácio Pessoa
5/12/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. Apresentada como “A
Caminho da Reza”. Autor, regente• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

MARCHA SOLENE N 3o(1913)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

5/12/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. Autor, regente• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

MARCHA SOLENE N 8o(1925)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 6’

1ª 11/11/1922, Rio de Janeiro Theatro Municipal. Autor, regente.
Concerto em homenagem ao
Presidente da República,
Epitácio Pessoa. 1º dos quatro
grandes concertos sinfônicos decomposições do Autor antes de sua
primeira viagem a Paris, realizados
entre novembro e dezembrode 1922 no Theatro Municipal
e promovidos por um grupo deamigos seus
5/12/1925, São Paulo - Theatro
Municipal. Apresentada como “A
Caminho da Reza”. Autor, regente• Subtítulo: “ A Caminho da Reza”;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

303

D

MARCHA TRIUNFAL(1920)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 6’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

MAZURCA EM RÉ MAIOR(1901)

violãoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

MAZURLESKA(1911)

pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ediçãoMEMORARE___________(1917)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 11/11/1922, Rio de Janeiro- Theatro Municipal. Schola
Cantorum Sanctae Ceciliae; Arnaud
Gouvea, órgão; Rev. Cônego Alpheo
Lopes de Araujo, regente. Concerto
em homenagem ao Presidente
da República, Epitácio Pessoa. 1ºdos quatro grandes concertos
sinfônicos de composições doAutor antes de sua primeira viagem
a Paris, realizados entre novembro
e dezembro de 1922 no Theatro
Municipal e promovidos por um
grupo de amigos seus

• Partitura não localizada. Informações retirada do
programa do concerto

MEU PAÍS

(1919, RJ) (Zé Povo)*

coro e orq

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

11/11/1926, Rio de Janeiro - Teatro
Lírico. Orquestra e coro de artistas
brasileiros e Deutscher Männerchor
Rio de Janeiro*; Autor, regente.
Concerto em homenagem ao
Governo da República
24/11/1926, Rio de Janeiro - Theatro
Muncipal. Orquestra e coro deartistas brasileiros e Deutscher
Männerchor Rio de Janeiro; Autor,
regente. Concerto em homenagema Washington Luís, então
presidente do Brasil• Partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição edo programa do concerto do dia 24/11, que é uma
repetição do concerto do 11/11;• * pseudônimo do Autor;• transcrição para coro e banda (1931). Partitura não
localizada. Informação retirada do catálogo “VillaLobos, Sua Obra”, 2ª edição;• versão para canto solista, coro e piano e coro e banda.
Vide, respectivamente, B.IV.2 e B.IV.3;• vide B.IV.1.

MINHA TERRA

304(1943) (Ciro Vieira da Cunha)coro a 3 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• De Henrique Vogeler;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRAD

MOMOPRECOCE(s.d.)

pf solista e banda

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 21/10/1931, São Paulo - Theatro
Municipal. Banda da Força Pública;
Souza Lima, solista; Autor, regente
29/12/1931, Rio de Janeiro - TeatroJoão Caetano. Souza Lima, solista;
Autor, regente• Fantasia para piano e orquestra sobre o “Carnaval das
Crianças”. Vide A.IX;• escrita originalmente para piano e orquestra. Vide A.IV;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

NOITE DE INSÔNIA

(1933)

canto e orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 13/5/1933, Rio de Janeiro - Theatro
Municipal. Orquestra Villa-Lobos;
Albert Rappaport, solista; Autor,
regente• De Piotr Ilitch Tchaikovsky, do original para canto e
piano;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

NOSSA AMÉRICA(1942) (Ofélia Fontes)

coro a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

NOTURNO OP. 9, N 2O(1931, SP)

vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• De Frédéric Chopin;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

NUM BERÇO DE FADAS(1911)

pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

NUVENS(1904)

pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

O SALUTARIS(1905)

coro e pf ou coro e harmônio

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

305

D

OCTETOfl,cl, fg, pf e quarteto decordas(1914)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Subtítulo: “Dança Negra”;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo corrigdo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição,registrado na biblioteca do Museu Villa-Lobos como
L.Cat.Obras 002 Ex.1.

PANQUECA(1900)

violãoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PARAGUAI(1933)

banda

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 10’

1ª 8/10/1953, Rio de Janeiro - Feirade Amostras. Orquestra e Corpo de
Baile do Theatro Municipal; Valery
Oeser, coreografia; Autor, regente• Bailado;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PEDRA BONITA(1933)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 10’

1ª 8/10/1953, Rio de Janeiro - Feirade Amostras. Orquestra e Corpo de
Baile do Theatro Municipal; Valery
Oeser, coreografia; Autor, regente• Bailado;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PEQUENA SONATA(1913)

vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 17’

1ª 29/1/1915, Friburgo - Teatro D.
Eugênia. Autor, vlc; Lucília VillaLobos, pf• Com a indicação “op. 20”;
• extraviada por ocasião do leilão de todos os pertences
do apartamento do Autor em Paris. O fato deveu-seà falta de pagamento dos aluguéis, decorrente da
impossibilidade de remessa de cambiais para oexterior, após a revolução brasileira de 1930;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PIERROT
canto e orquestra

306

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(1921) (Olegário Mariano)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• De Henrique Oswald, do original para canto e piano;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

D

POEMA ÚMIDO

(1921)

Pingos d’Água
Gotas de Lágrimas
Brilhantes de Orvalho

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Partitura não localizada;• informações retiradas do catálogo “Villa-Lobos, Sua
Obra”, 2ª edição.

DuRAçãO: 6’

POSSESSÃO

(1929)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 8’

1ª 1929, Oslo. Adolfo Bolm, dançarino• Bailado;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PRELÚDIO E FUGA Nº 4(1938)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 4’_____________• De “O Cravo Bem Temperado”, de Johann SebastianBach;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição

PRELÚDIO EM F# MENOR(1910)

vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• De Frédéric Chopin;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PRELÚDIO Nº 4(1934)SATB

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• De “O Cravo Bem Temperado”, de Johann SebastianBach;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Subtítulo: “Esportes”;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

PROLE DO BEBÊ N 3, AO

Gude
DiabolôBilboquê
PetecaPião
Futebol
Jogo de Bolas
Soldado de Chumbo
Capoeiragem
pf

DuRAçãO: 30’

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

307

D

PRÓLOGO DE MEFISTÓFELE

(1933)

coro misto

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 23/6/1933, Rio de Janeiro. Orfeão
de Professores do Distrito Federal;
Autor, regente• De Arrigo Boito;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

QUADRILHA

DuRAçãO: 2’(1910)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

QUINTETO(1916)

2vl, vla, vlc e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 12’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

RECOULI(1908)

fl, cl e cordas

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’

1ª 26/4/1908, Paranaguá - Teatro
Santa Celina. Autor, regente• Escrita para a Sociedade Estudantina Paranaguense;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

ROSEIRA, A
2sax sop, sax alto, sax tenor e
sax barítono

(1932, RJ)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Tema popular infantil;• versões para:

DuRAçãO: 1’- pic, fl, cl(Bb), sax e sax c baixo (1935). 1ª execução: 25/6/1935,
Rio de Janeiro - Teatro do Instituto de Educação. Antenor
Guimarães, pic; Indalicio da Fonseca, fl; Romeu Malta,cl; Arlindo da Ponte, sax; Acyr de Figueiredo, sax c baixo.
Partitura não localizada- coro a 3 vozes (1ª versão) e coro a 1 voz ou quinteto de
instrumentos de sopro ou piano solo. Vide “Guia Prático 1º Volume” em C.

ROSEIRA, A

308(1935)

pic, fl, cl(Bb), sax e sax c baixo

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’

1ª: 25/6/1935, Rio de Janeiro - Teatro
do Instituto de Educação. Antenor
Guimarães, pic; Indalicio daFonseca, ﬂ; Romeu Malta, cl; Arlindo
da Ponte, sax; Acyr de Figueiredo,
sax c baixo• Tema popular infantil;• versões para:

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

- quinteto de saxofones. Partitura não localizada- coro a 3 vozes (1ª versão) e coro a 1 voz ou quinteto de
instrumentos de sopro ou piano solo. Vide “Guia Prático 1º Volume” em C.

D

SACI PERERÊ

(1917)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 15’_____________• Poema sinfônico;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

SEDUTORES, OS(1899)

canto e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

SINFONIA Nº 5
AllegroScherzo
Moderato
Allegro grandioso(1920)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Subtítulo: “A Paz”;• foi encontrado programa com as seguintes
informações: 5/3/1961, Nova York - Carnegie Hall. New
York Philharmonic; Eleazar de Carvalho, regente. 1ªaudição em Nova York. No entanto, o maestro Eleazar
de Carvalho informou ao Museu Villa-Lobos que, alémde nunca ter possuído a partitura, o referido concerto
não foi realizado;• faz parte do ciclo de cinco sinfonias escritas no estilo
do compositor francês Vincent d’Indy. Informação
retirada do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

SATB
orq e fanfarra

DuRAçãO: 25’

SINO DA ALDEIA
canto e quarteto de cordas(1916, RJ) (Antônio Correia de Oliveira)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:11/4/1924, Paris - Museu Galliéra.
Vera Janacópulos, canto• Partitura não localizada;• versão para canto e piano e para canto e orquestra.
Vide “Miniaturas” em, respectivamente, B.III.1 e B.III.3.

SONATA Nº 1
Allegro non troppo
AdagioAllegro final(1915)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• op. 30, conforme lista de opus do Autor por ele
manuscrita ao final da partitura de “Prelúdio Nº2” existente no acervo do Museu Villa-Lobos sob onúmero MVL 1993-21-0322.

vlc e pf

DuRAçãO: 12’

SUÍTE BRASILEIRA(1912)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 8’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

309

D

SUÍTE DA TERRA(1912)

orquestra de câmara

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 8’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

SUÍTE SUGESTIVA
Ouverture de l’Homme Tel…
Prelude, Choral et Funèbre(cine journal) (Oswald deAndrade)Croche-pied au Flic (comédie)(Oswald de Andrade)
Le Recit de Peureux (drame)(Oswald de Andrade)Charlot Aviateur (comique)(René Chalupt)
L’Enfant et le Youroupari(tragédie) (Manuel Bandeira)
La Marche Finale

soprano, barítono e 2pf(1929, Paris)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 26/8/1929, Rio de Janeiro Teatro Lírico. Elsie Houston,soprano; Adauto Filho, barítono;
Lucília Villa-Lobos e Brutos
Pedreira, pf. Concerto em
homenagem a Carlos e Arnaldo
Guinle3/4/1930, Paris - Sala Gaveau.
2º Festival de Obras de VillaLobos. Claire Croiza, soprano;
Arruda Botelho, barítono; Line
Stievenard, pf; Autor, regente. 1ªaudição na França• Subtítulo: “Cinemas”;• dedicada a Mme. Frederic Moreau;• “Ouverture de l’Homme Tel…” - transcrição para orquestra.
Vide A.VI;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição e dos
programas dos concertos;• escrita originalmente para canto e conjunto instrumental.
Vide A.VIII.5.

AuTóGRAFO (MVL):
DuRAçãO: 14’

TARANTELA(1910)

violãoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 3’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• op. 15, conforme lista de opus do Autor por ele manuscrita
ao final da partitura de “Prelúdio Nº 2” existente no acervo
do Museu Villa-Lobos sob o número MVL 1993-21-0322;

TIRADENTES

310(1939, RJ) (Viriato Correia)

canto e pf

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição;• versão para canto e coro. Vide B.IV.1;• versão para canto, coro e orquestra. Vide B.IV.4;• vide B.IV.2.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

D

TRIO
AllegroAndanteRondo

fl, vlc e pf

DuRAçãO: 12’(1913)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 29/1/1915, Friburgo - Teatro D.
Eugênia. Agenor Bens, ﬂ; Autor, vlc;
Lucília Villa-Lobos, pf*
28/2/1915, Friburgo. Agenor Bens, ﬂ ;Autor, vlc; Lucília Villa-Lobos, pf
6/3/1915, Cantagalo - Theatro
Cantagallo. Agenor Bens, ﬂ ; Autor,
vlc; Lucília Villa-Lobos, pf*• Com a indicação “op. 25”;
• *este programa não apresenta repertório, mas, dada
a formação do conjunto e o fato de aparecerem
listados os mesmos intérpretes de duas apresentações
anteriores, em datas próximas, conclui-se que a obra
apresentada foi o mesmo “Trio”;• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

UALALOCÊ
canto e orq (pic, fl, ob, c ing,cl(A), fg, 2cor, trp, trb, tímp,
tam-tam, tambor, coco e
cordas)DuRAçãO: 2’(1930)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:1ª 14/3/1930, Paris - Sala Chopin.
Orquestra de Câmara de Paris;
Claire Croiza, solista; Autor, regente.
Apresentada como fazendo partede “Canções Típicas Brasileiras”• Lenda dos índios Parecis, cantada e dançada parafestejar a caça;• recolhida por Edgard Roquette-Pinto, em 1908;• partitura não localizada. Informações retiradas
do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição e doprograma dos concerto;• versão para canto e piano. Vide “Canções Indígenas”
em B.III.1.

URUGUAI-BRASIL(1940)

coro misto

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 2’

1ª 1940. Montevidéu - Teatro do
S.O.D.R.E. 600 escolares; Autor,
regente• Composta no navio Pedro I, quando o Autor viajava
para Montevidéu, com a finalidade de chefiar uma
embaixada artístico-cultural;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VALSA BRASILEIRA(1918)

banda

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 8’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VALSA SENTIMENTAL(1936)

violãoeXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 1’_____________• Partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

311

D

VEÍCULO(1929)

orquestra

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 18’_____________• Bailado;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

VIRGEM DOS ANJOS, A(1929)

coro feminino a 2 vozes

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:DuRAçãO: 18’

1ª 4/1933. Rio de Janeiro. Orfeão deProfessores do Distrito Federal;
Autor, regente• Adaptação de “A Força do Destino”, de Giuseppe Verdi;• partitura não localizada. Informações retiradas do
catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª edição.

ZABUMBÁTICO OLIGARCHA
banda

312

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

(s.d.)

eXeCuçÕeS:OBSeRVAçÕeS:31/12/1911, Rio de Janeiro - Clube dos
Democráticos. Banda do Corpo dos
Marinheiros• Esta obra, juntamente com “Batuta”, foi descoberta
em matéria publicada na seção “Carnavalescas” dacoluna “Theatro • Sports • Sociaes” do jornal
Correio da Manhã, de 2/1/1912.

Sobre algumas obras
SOBRE ALGUMAS OBRASALVORADA NA FLORESTA TROPICAL1
Pelo autor

Alvorada, em qualquer ﬂoresta tropical do Brasil,
é, para mim, uma abertura de cores, acompanhada
pelo canto mágico e o chilro dos pássaros tropicais
e também por uivos, guinchos, evocações e as
danças exóticas e bárbaras dos índios nativos.
AMAZONAS2
Por Raul Villa-Lobos

Uma linda virgem e moça, consagrada pelos
deuses das ﬂorestas amazônicas costumava saudar
a aurora, banhando-se ns águas do Amazonas, orio Marajoara, o qual, às vezes, ainda mostrava os
efeitos de sua cólera contra as filha da Atlântida,mas que, em homenagem à beleza delas, de vez em
quando também acalmava as ondas de sua própria
corrente externa.
A moça selvagem diverte-se alegremente,ora invocando o sol com gestos rituais, ora
contornando o corpo divino em gestos graciosos,
para que seu corpo possa inteiramente ser
contemplado pela luz do astro-rei ou se reﬂetir na
ondulante superfície do rio.
E quanto mais vê sua sombra desenhar na teladolente e fria os traços de sua beleza, tal comoninguém a idealizara, mais ela se orgulha de si
mesma, numa sensualidade brutal.
Enquanto a virgem cisma, o deus dos ventos
tropicais a perfuma com seu sopro caricioso
e amoroso, mas a moça, desprezando essas
implorações de amor, dança entregando-se
loucamente aos seus prazeres, como uma criançaingênua.
Indignado de tanto desprezo, o ciumento deus
dos ventos leva o perfume casto da filha dos
Marajós até as regiões profanas dos monstros. Um
desses monstros sente a moça e, na ansiedade depossuí-la, tudo destruindo ao passar, avança, e sem
ser percebido, aproxima-se da índia.

1
2
3

Impulsionado pela força dos instintos que anatureza depositou nos seres vivos, ele vai realizar ocapricho incontrastável do ímã invisível.
A pequena distância da virgem, o monstro párade caminhar e principia rastejando. Já de perto, ele
contempla a moça, extasiado, e a deseja. Sem ser
percebido por ela, o monstro procura esconder-se,
porém, sua imagem é reﬂetida pela luz do sol sobrea mancha cinzenta da sombra da índia. É, então, que
vendo sua própria imagem transformada, cheia deterror e sem destino, a virgem consagrada, seguida
pelo monstro, precipita-se no abismo do seu próprio
desejo.
BACHIANAS BRASILEIRAS
estudo de Villa-Lobos3 – Rio, 4 de maio de 1947

Bachianas Brasileiras - título de um gênero decomposição musical criado de 1930 a 1945 para
homenagear o grande gênio Johann SebastianBach.
As Bachianas Brasileiras, em número de 9 suítes,são inspiradas no ambiente musical de Bach,considerado pelo autor como fonte folclórica
universal, rica e profunda, com todos os materiais
sonoros populares de todos os países, intermediáriade todos os povos.
Para Villa-Lobos, a música de Bach vem do
infinito astral para infiltrar-se na terra comomúsica folclórica, e o fenômeno cósmico se
reproduz nos solos, subdividindo-se nas várias
partes do globo terrestre, com tendência auniversalizar-se.
Bachianas Brasileiras N 1
OO

Os primeiros compassos de Bachianas BrasileirasNº 1 criam, simultaneamente, o ambiente típico
brasileiro e a atmosfera harmônica clássica. No
sétimo compasso, aparece uma melodia grave elarga, espiritualizando os processos de Bach, sem
perder o ritmo inicial.

Tradução de declaração do Autor feita a partir do documento original em inglês HVL 02.14.03.
Transcrição feita a partir de texto encontrado do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2. ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 186-187.
Transcrição feita a partir do documento HVL 02.06.01, à exceção do trecho que compreende a introdução ao estudo e o estudo propriamente dito
das “Bachianas Brasileiras” de número 1 e 2, que foi retirado do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos, face ànão localização das respectivas páginas do manuscrito original.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

313

Sobre algumas obras
A segunda parte da obra, Ária (Modinha)
inicia-se lânguida e pastosa. Seu tema principal,
construído em forma de ária, à maneira de Bach,com melodia larga e lamentosa, é seguido do Più
mosso, confiado à estante segunda, com marchade acordes marcados e entrelaçados de células
rítmicas, ligeiras e picantes. Este movimento
termina como a melodia principal executada por
violoncelo solo, em pianíssimo.
A Fuga (Conversa), composta à maneira de Sátiro
Bilhar - velho seresteiro carioca e companheiro deVilla-Lobos -, descreve uma espécie de conversa
entre quatro chorões, cujos instrumentos
disputam a primazia técnica, em perguntas e
respostas sucessivas, num dinâmico crescendo.
Bachianas Brasileiras N 24
O

Cada um dos movimentos de Bachianas
Brasileiras Nº 2 evoca, esteticamente, alguns
panoramas típicos e sugestivos da vida do Brasil,
representados pelos subtítulos.
O primeiro movimento, Prelúdio, reﬂete a imagem
do capadócio – tipo de malandro brasileiro –, que seapresenta gingando, sinuoso, num verdadeiro Adagio.
A Ária (Canto da Nossa Terra) possui ambiente
sonoro dos candomblés e das macumbas, e a Dança(Lembrança do Sertão), com a melodia principal notrombone e a progressão dos baixos modulantes.
A Tocata (O Trenzinho do Caipira) representa
impressões de uma viagem nos pequenos trens pelo

4314interior do Brasil. Sua instrumentação e ambiente
sonoro são completamente originais, apesar daforma de tocata permanecer obstinadamente.
Bachianas Brasileiras N 3
OPara piano e orquestra

I – Prelúdio (Ponteio)
II – Fantasia (Devaneio)
III – Ária (Modinha)
IV – Tocata (Pica-pau)
O Prelúdio inicia com uma frase larga, em“Adagio”, quase em forma de recitativo, a cargo do
piano solo. Ao mesmo tempo se entrelaça numa
outra melodia grave, desenhada pela orquestra eem contraponto com o solo de piano. O ambiente
deste início está excessivamente próximo damaneira de Bach.
No n.º 1, “Più mosso”, aparece o segundo episódio
deste Prelúdio, já com estilo bem diferente doprimeiro e também fugindo da primeira maneira.
No nº 6, “Meno mosso”, após quatro compassos
que servem de ponte, entra uma segunda exposição,estando a principal melodia a cargo da orquestra, e opiano solo, em segundo plano, realiza o contraponto
nos baixos, como antes o fizera a orquestra.
No nº 7 aparece um terceiro episódio, cheio decontrastes entre o piano e a orquestra.
No nº 8 aparece uma reminiscência do temaprincipal, até o nº 10, quando entra o solo deConforme informação contida no catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2. ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos, Villa-Lobos escreveu,
a pedido da bailarina e coreógrafa Magdalena Rosay, um argumento sobre a Bachianas Brasileiras Nº 2 ao qual deu o título de
Mancenilha (A Flor que Embriaga):Prelúdio – vasto sertão arenoso e tropical. Num crepúsculo velado de muitas cores, de atmosfera densa e misteriosa, a lua vem surgindo, grandee melancólica.
Moças e rapazes sertanejos, lentamente, caminham cambaleantes e indiferentes ao tempo e a tudo.
Uma cabocla bem morena, com uma ﬂor vermelha e branca na mão, aparece gingando, rebolando, corrupiando, envolvendo os rapazes edesaparece...
Os sertanejos, cambaleando, voltam a caminhar lentamente até caírem, uns após outros.
Ária – a lua mais alta no horizonte.
Um caboclo bronzeado e forte, como se fora cangaceiro, surge, de repente, em busca de alguém.
Os sertanejos sonolentos e intoxicados, rastejando, desaparecem.
O caboclo volteia em rodopios, fazendo sinais cabalísticos. A seu apelo, atende um grupo de sertanejos bronzeados, mulheres e homens
com aspecto de feiticeiros.
Tem início a macumba.
Reaparece a cabocla morena, trazendo a ﬂor vermelha e branca na mão. Dança tremulando o corpo e seduzindo o caboclo bronzeado.
O perfume da ﬂor a todos embriaga.
Dança – a lua, no alto, no infinito.
Grupo de índios guerreiros invade, sorrateiramente, o sertão.
A cabocla morena esconde-se entre os feiticeiros que se arrastam e fogem.
Os índios guerreiros, porém, retêm a cabocla e o caboclo, envolvendo-os numa dança selvagem.
Longe, distante do sertão, atravessando a planície, um pitoresco trenzinho...
Tocata – a lua, no alto, esconde-se. Penumbra.
Viajantes humildes e caipiras aparecem pelo sertão, buscando o trenzinho. Trava-se uma luta entre os índios e os personagens que vão viajar.
A cabocla, com sua flor milagrosa, agora iluminada, rodopia com os lutadores, embriaga-se com o seu perfume e tomba, vítima de sua própria sedução.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
piano durante uns três compassos, preparando-separa uma coda final.
Fantasia (Devaneio) – Sobre um tremolo daorquestra, crescendo em sonoridade, rompe um
acorde brusco e forte, como que uma porta que seabre, dando entrada a uma melodia vigorosa e de um
certo aspecto marcial no piano solo.
A estrutura desta Fantasia, embora em forma
de devaneio musical, tem a feição de uma ária, cuja
principal melodia, em recitativo, é contrastada com
acordes secos, sincopados pela orquestra até o nº 1,“Più mosso”, onde entra o segundo episódio, alegree vivaz, se destacando o piano solo, numa técnica devirtuosidade brilhante.
No nº 3, “Meno”, terceiro episódio, a orquestra
apresenta um ambiente sereno em forma de coral, àmaneira de Bach. São oito compassos que servem deponte para a entrada do solo de piano, no nº 4, com
um novo tema, em recitativo, até o nº 6, que inicia areexposição da Fantasia.
No nº 7, num último “stretto” da reexposição
e em forma de conclusão, aparecem duas
novas melodias, dialogadas em movimento
contrário, preparando um novo ambiente, cujo
tema está a cargo do corne inglês e, depois, nosvioloncelos. Este tema, acompanhado de uma
marcha harmônica em estilo coral, é uma franca
inovação, à maneira de Bach. Finalmente, numúltimo episódio, como coda desta Fantasia, nonº 9, aparece, por aumentação, um dos temas já
expostos, a cargo dos metais, dentro de uma nova
frase, em notas ligeiras e curtas células melódicas,
em forma de sucessivas bordaduras inferiores,
dando um aspecto brilhante e grandioso àterminação deste número.
Ária (Modinha) – Uma ﬂauta, um corne inglês,um fagote, um contrafagote e um corno iniciam
esta Ária com um contraponto simples, à maneirade Bach, sobre um tema bem sentimentalmentebrasileiro. Após cinco compassos, no nº 1, apareceoutro tema, no mesmo caráter melódico doprimeiro, a cargo da 1ª clarineta. Este tema éacompanhado por um longo pedal no fá grave,
pianíssimo, pelos celos e contrabaixos. Os temas
citados podem ser considerados, esteticamente,na forma de uma curta introdução à Ária.
No nº 2, no compasso 6/4, em andamento “Largo”,
é que inicia, realmente, o tema principal do pianosolo. No nº 3, entra a orquestra com novo tema,
contrapondo o desenvolvimento do tema principal
e apoiando, proporcionalmente, o crescendo
grandioso de toda a estrutura sonora.

O nº 5, o desfecho do clímax do tema principal
é, também, o início da preparação (em doiscompassos) da entrada do segundo episódio real,
ou melhor, segundo tema principal. Este segundo
episódio, “Allegro”, num compasso quinário, segue
num ritmo galopado de marcha, em sucessivos
acordes dissonantes. Se destaca, a cargo do pianosolo, a melodia do segundo tema do início destenúmero, em aumentação que, depois de um “dacapo”, vai-se desenvolvendo e preparando parachegar à reexposição. A construção da forma e a
distribuição instrumental da reexposição estão
tratadas de maneira inversa da exposição.
Tocata (Pica-pau) – Logo no começo destenúmero se percebe a forma técnica de tocata,não só pelas insistentes notas sucessivas e
pontilhadas, saltadas, picadas e ritmadas, comopela apresentação de sua temática.
Embora transpareça um ambiente musical dedanças-canções populares nordestinas comoo “Pica-pau” (expressão popular inspirada num
conhecido pássaro deste nome que, com seu
bico, pica os troncos secos das grandes árvores
das ﬂorestas brasileiras), se observa, contudo, aconservação da atmosfera musical de Bach até ofim do número.
A construção da forma deste número é quaseidêntica à dos números anteriores: exposição,desenvolvimento, “stretto”, coda, episódios
diferentes, preparação, reexposição, novos
episódios e final.
Bachianas Brasileiras N 4
OPara grande orquestra

I – Prelúdio (Introdução)II – Coral (Canto do Sertão)III – Ária (Cantiga)
IV – Dança (Miudinho)
Prelúdio (Introdução) – Desta vez está invertidaa finalidade dos títulos e subtítulos deste número
em relação às outras “Bachianas”, porque o seu
estilo está muito mais próximo da atmosfera
de Bach. Tem, entretanto, alguns momentos
melódicos que são bem brasileiros, à maneira das
introduções das antigas modinhas sertanejas.
Coral (Canto do Sertão) – Um canto sereno,
quase religioso, em forma das canções saudosas
dos sertanejos católicos, em pleno ar livre das
madrugadas tropicais do nordeste, onde secostuma ouvir, ao longe, em diálogo sistemáticoVILLA-LOBOS – SUA OBRA

315

Sobre algumas obras
e compassado com os trovadores, uma tristonha
e monótona araponga - o pássaro ferreiro da ﬂora
brasileira.

dessem o aspecto de diversas sonoridades de uma
pequena orquestra, ajuntando a voz humana comoum timbre a mais.

Ária (Cantiga) – Tendo um outro aspecto decanção popularesca, semelhante às que se cantam
em certas cidades do nordeste, a melodia principal
desta Ária repousa sobre uma marcha cadenciada
e serena, bem à maneira de Bach. Porém, na
segunda parte desta Ária, no nº 5, em andamento“Vivace”, aparece a mesma melodia, movida eenriquecida de acompanhamento repleto denotas ajuntadas aos seus acordes variados, como
se fora uma grande viola sertaneja marcando, emcadência de dança, um ritmo regular e atraente,
até o nº 9, que é o clímax desta Ária, onde surgeo mesmo tema, envolvido num ambiente deinﬂuência das danças guerreiras ameríndias
mestiças. Termina como iniciou, porém, com outra
disposição instrumental.

A Ária, sob o ponto de vista estético, representa
uma espécie de cantilena de característica lírica
brasileira. Sua introdução, de dois compassos em“pizzicatos”, define perfeitamente um ambientede ponteios dos violões dos seresteiros. Entra,
depois, uma lânguida melodia lírica e neoclássica,
pairando sobre um contraponto de “pizzicatos”,
cuja polifonia é apoiada sobre uma marcha lenta
de baixos cadenciados, à maneira de Bach.

Dança (Miudinho) – Este número se apresenta
em pleno caráter de dança, onde um desenho
melódico ligeiro em semicolcheias, agrupadasem fragmentos sucessivos de três a três notas,
cujo ritmo marcha irregularmente, contrariandoa principal unidade de movimento, baseada nocompasso 2/4. Duas notas em quinta no baixo (Dóe Sol), sustentadas em pedal, se prolongam emvários compassos.
Uma melodia incisiva, vibrante e larga aparece
no nº 1, a cargo do trombone, de um puro sabor
pitoresco e típico da música popular brasileira. O
que representa a maneira mais próxima de Bach é
justamente um insistente pedal gravíssimo, comoum som de um grande órgão.

Depois, volta a mesma situação temática
do início com uma reexposição, e termina com
a fundamental do tom, em pianíssimo, nos
deixando a impressão sonora de um pouco doambiente do Brasil e alguma coisa da atmosfera
de Bach.
Dança (Martelo) – Num ritmo obstinado e
característico, de uma sugestão de batidas deum martelo, inicia este número. Após os quatro
primeiros compassos, entra o canto com notas
seguidas, cujas palavras são articuladas esilabadas no gênero das emboladas populares dossertões do Nordeste.

Bachianas Brasileiras N 510

A melodia principal é construída de células, temase, às vezes, frases, inspirados e colhidos dos cantos depássaros nordestinos.

(canto e orquestra de celos)

No nº 4, “Più mosso”, aparece o segundo episódio.

I – Ária (Cantilena)
II – Dança (Martelo)

No nº 7, “Poco meno”, vem o terceiro tema, com
outro episódio e preparação para o quarto episódio,que se inicia um pouco mais movido. Neste ponto,
os violoncelos executam um tema em sétimas
simultâneas, cujo ritmo contrariado desarticula osacentos dos tempos fortes de cada compasso, dando
um sabor pitoresco e inteiramente novo, mas bem
brasileiro.

O

Dentro dos poucos recursos técnicos e detimbres que se encontram num conjunto devioloncelos, esta suíte foi escrita com a intenção deser instrumentada nos processos de orquestração,dando a ideia de vários instrumentos diferentes e
não apenas de distribuir todo o conteúdo musicalentre violoncelos. Para isso, o autor teve quepesquisar uma relativa variedade de timbres que

10 Nota do Autor – “Canto e orquestra de celos”.

316

No nº 7 entra o segundo episódio, num
andamento mais movido, com uma melodia e,especialmente, um ambiente em franco caráter
lírico apaixonado, bem a propósito dos cantadores
das antigas modinhas de salão. Neste período, aimportância da letra é destacada, e nas tenutas dos
acordes, se percebe timbres especiais que lembram
instrumentos de sopro.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Dois compassos, após o nº 13, aparece a
reexposição deste número, que é, perfeitamente, arepetição do início.

Sobre algumas obras
Bachianas Brasileiras N 6
O11(ﬂauta e fagote)I – Ária (Choro)
II – Fantasia (Fantasia)12
A Ária principia com a ﬂauta uma variação
melódica descendente e ondulante de um fortepara piano, em andamento “Largo”. No segundo
compasso, entra o fagote com o principal
tema, cuja melodia possui contornos celularesde frases inconscientemente bachianas dos
instrumentistas seresteiros. Ela se expande no seu
desenvolvimento até o primeiro “stretto”, letra B,
para, depois, dialogar em fragmentos celulares
sobre o tema principal, preparando pra uma coda e
finalizando com a reminiscência do tema inicial, acargo do fagote.
Fantasia – Este segundo número não possui
nenhuma destacada propriedade típica. Ele é,talvez, mais bachiano que brasileiro. Entretanto,
poderemos indicar certos pontos no correr
deste número, que se sente uma lógica e naturaltransfiguração, em aspecto de improvisação
dos seresteiros, como, por exemplo, os quatrocompassos da letra B, exposta pelo fagote e,a partir do quinto compasso da mesma letra,
respondida pela ﬂauta. Justamente este tema,por último citado, aparece várias vezes. Quanto àconstrução da forma deste número, já o seu título
explica, Fantasia. Tem, apenas, uma experimentada
estrutura temática, dentro da fantasia da
imaginação, para melhor combinar a técnica com aestética puramente musical.
Bachianas Brasileiras N 7
O

I – Prelúdio (Ponteio)
II – Giga (Quadrilha Caipira)III – Tocata (Desafio)
IV – Fuga (Conversa)
Prelúdio (Ponteio) – Inicia em movimentode Adagio, com um desenho melódico em“pizzicatos”, distribuído alternativamente
entre os 1º e 2º violinos, que serve de ambientede acompanhamento para um curto episódio
melódico, a cargo do 1º corno e corno inglês.

Este episódio é curto e composto de dois grupos
sucessivos de frases iguais na divisão rítmica, mas osegundo numa terceira maior superior do primeiro.
Os “pizzicatos” evocam o contraponto popular
dos violões seresteiros, que eles denominam de“ponteios” ou “preludiando”, antes de entrar a
melodia do instrumento solista.
No quinto compasso do nº 1 é que se apresentao tema principal, exposto pelo 1º fagote, que é
respondido no nº 2 pelo oboé, numa quarta superior,
com a mesma frase inicial do fagote.
No nº 4, “Poco più mosso”, os oboés lançam um
novo episódio melódico, em terças, acompanhado
por uma progressão harmônica num ritmo unitário
e um crescendo proporcional de sonoridade, atéo maior clímax dinâmico, sobre um acorde denona do 4º grau da tonalidade deste segundo
episódio, descendo, após, em conclusão melódica
e harmônica, até retomar um novo “élan”, com
novos recursos temáticos extraídos deste
episódio, seguindo um curto desenvolvimento
em andamento “Largo” para a respectiva coda oucadência conclusiva.
No nº 6, apresenta-se o terceiro episódio com
uma extensão de seis compassos e curtos períodos
melódicos para servir de transição à reexposição
deste número.
No n.º 7 inicia a reexposição com uma distribuição
orquestral diferente da exposição.
No nº 10, em forma de um episódio suplementar,
aparece a primeira frase do tema principal, nosbaixos, respondido, no terceiro compasso, por um
fragmento de outro tema já apresentado, cuja
conclusão temática e estrutural, em forma decadência interrompida, dá entrada à coda final.
Giga (Quadrilha Caipira) – Em compasso 6/8,
característica das gigas clássicas e também das
antigas quadrilhas populares brasileiras, inicia estenúmero com um tema de ritmo imprevisto, cuja
acentuação antecipada no início do sexto tempo, fazdesarticular o tempo forte. A forma generalizada étoda em fugato.
No nº 14, entre um dos desenvolvimentos
temáticos aparece uma nova melodia, longa elarga, a cargo dos violinos e cornos, cujas entradasde cada grupo melódico são realizadas por um
curioso glissando que vai crescendo até o nº 16,

11 Nota do Autor – “Esta Bachianas é a única que pertence ao setor de música de câmera”.
12 SIC. No entanto, tanto a partitura original, quanto sua edição, apresentam o título “Fantasia” apenas uma vez.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

317

Sobre algumas obras
onde o fagote solo executa quatro compassos que
servem de ponte para a entrada da 2ª parte destenúmero. Nesta 2ª parte, como primeiro episódio,o 1º clarinete se destaca numa melodia vaga ede ritmo contrariado acompanhada por uma
sucessão de acordes secos nas cordas.
No nº 18 volta o tema principal da primeira
exposição, mas contrapontado, em aumentação,pelo tema do primeiro episódio desta 2ª parte, atéa reexposição, que se destaca no quarto compasso
do nº 20.
Tocata (Desafio) – Em plenos sons festivos,
ritmos ligeiros, timbres picantes, movimentos
obstinados de pancadas em madeira, harmonias
dissonantes à maneira das “violas do brejo”,
aparece o tema principal, como um lance docantador sertanejo desafiando o seu contendor.
O ambiente deste número é bem característicode uma tocata, na significação do termo, e o tema
exposto pelo trompete, em surdina (copo/chapéu),é uma transfiguração da maneira popular das
melodias sertanejas dos desafios.
A sua esperada resposta vem no nº 1, feita pelo
trombone, em surdina (copo).
No nº 2 entra o segundo episódio, nos 1º violinos,
mas logo seguido de uma resposta pelos violoncelos.
Toda a primeira exposição deste número é temática,
cheia de imitações imediatas e coordenadas, de onde
se justifica o caráter do desafio.
No nº 7, o tema do desafio, com a sua respectiva
resposta, estão pousados sobre um ambiente, bem
à maneira de Bach, destacando o desenho dos 1ºviolinos, cujas sucessões de curtas notas em amplas
arcadas definem a clássica tocata bachiana.
No nº 9, “Più mosso”, aparece, alegre e venturoso, otema do terceiro episódio.
No nº 13, o “Andantino quasi Allegretto” éum período intermediário da 1ª exposição que
prepara para entrada do nº 15, que é também
um outro assunto conseqüente, ambos decaráter sertanejo, e servem de preparação parao encadeamento da reexposição, que inicia noquarto compasso de nº 17.
Fuga (Conversa) – Esta Fuga tem várias
particularidades em relação à forma clássica e oaproveitamento de vários aspectos melódicos damúsica popular brasileira mais sentimental.

Em forma de uma fuga livre a quatro vozes,
apesar de seu perfeito equilíbrio de estilo, o seu
segundo sujeito se apresenta, entretanto, na
imitação de quinta superior do primeiro sujeito,
fugindo, deste modo, às regras escolásticas, na
transposição da tonalidade regular ao quinto grau.
E a sua respectiva segunda resposta sofre a mesmainﬂuência da mudança de tom. Verifica-se que todo
este trabalho de técnica temática, diferente dasformas escolásticas, é perfeitamente intencional eobedece a um princípio de estilo livre, mas lógico e
concludente.
O tema principal é bem brasileiro.
Novos episódios aparecem no percurso dodesenvolvimento, como por exemplo, a entrada dos
2º violinos no nº 4, em forma de transição para oaparecimento do contra sujeito no 6º compasso do
mesmo nº 4. No mesmo compasso de nº 5, os oboés
respondem ao contra sujeito.
No nº 6, aparece novamente o tema principal,
contrapontado por outros episódios e algumas
reminiscências celulares do contra sujeito até aentrada da reexposição.
No nº 7 apresenta-se a reexposição com os doistemas principais da fuga, o sujeito e o contra sujeito,
simultaneamente.
Na coda final, nº 13, “Lento”, as reminiscências
temáticas se entrechocam em bordaduras e retardos,
envolvendo-se em cadências harmônicas sobre um
pedal da tônica até a [cadência] plagal em longa
fermata, finalizando no acorde do tom fundamental,
mas com a terceira substituída.
Bachianas Brasileiras N 8O(grande orquestra)I – Prelúdio13
II – Ária (Modinha)
III – Tocata (Catira Batida)
IV – Fuga (Conversa)
Prelúdio – Inicia com uma introdução de
15 compassos. No primeiro compasso desta
introdução se apresentam os altos, que tocam
em andamento “Adagio” e suavemente. Expõem
ascendentemente um sinuoso desenho melódico,na forma rítmica da cabeça do tema principal a
ser apresentado, o qual os violoncelos respondem
no segundo tempo do segundo compasso, com

13 SIC. No entanto, a edição da partitura apresenta o título “Prelúdio” apenas uma vez.

318

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
um outro tema diferente, mas que se personifica
como um primeiro episódio desta introdução.
No terceiro tempo do 3º compasso, entram os
contrabaixos em contraponto com o citado
primeiro episódio. No nº 1 aparece a primeira
resposta, a cargo dos 2º violinos e, no segundo
tempo do quinto compasso do nº 1, entra a
segunda resposta pelos 1º violinos. Depois,segue-se um curto desenvolvimento, a coda e apreparação para entrar, finalmente, no autêntico
primeiro episódio deste Prelúdio.
No nº 2, “Andante”, os 2º violinos, altos e
violoncelos esclarecem, em oitavas, neste primeiro
episódio, uma melodia alongada, cheia de intervalos
ondulantes, que define, com clareza, o caráter deprelúdio. Durante a projeção deste longo tema,aparecem vários subtemas estranhos, em afastados
planos dinâmicos, apenas para adornar a substância
sonora do tema principal.
No nº 6, “Poco più mosso”, entra o segundo
episódio em contraponto, à maneira de Bach, atéo nº 8, onde os 1º violinos, violoncelos e alguns
instrumentos de madeira conjugam duas melodias
aceleradas em movimento contrário, preparando
a entrada de um novo tema, nº 10, que, em
acordes de sétima, a cargo dos cornos, sobressai
altissonante, em forma marcial.
No nº 14 aparece uma nova melodia, constituída
de fragmentos temáticos já passados até areexposição deste número. A reexposição, nº 16,
está entregue a um ambiente harmônico, cuja
melodia principal está a cargo de um violoncelosolo.
Ária (Modinha) – Depois de uma introdução dequatro compassos, no nº 1, se apresenta o primeiro
episódio, numa melodia em uníssono, executado
por um violoncelo e um clarinete baixo e, maistarde, no nº 3, num “tutti” pelos cornos, pistons e os
instrumentos de arco, num cânone quase cerrado,a cargo com os trombones, em forma de “stretto”.
No nº 7, “Più mosso”, se apresenta o segundo
episódio, cujo tema surge no quinto compasso. O
tema deste novo episódio é descrito pelos graves
dos violoncelos, contrabaixos, tuba, clarineta
baixo e contrafagote, enquanto que os violinos e
violas desenham um ritmo obstinado, com acentos
marcados na parte fraca do 2º e 4º tempos de cadacompasso. Em contraponto com este segundo

episódio aparece, no nº 8, um outro novo episódio,de caráter lírico, a cargo da clarineta solo.
E idêntico aos processos de forma deconstrução de outros números anteriores dasuítes “Bachianas”, três compassos antes do nº11, aparece o mesmo tema do último episódio, em“tutti” e em movimento grandioso.
No nº 14, “Largo”, volta o tema principal do início,como reexposição.
Tocata (Catira Batida) – Com dois sucessivos
acordes de nona, em ritmos rufados, o primeiro
com apojatura da terça ajuntada e o segundo com
a oitava da fundamental ajuntada e resolvida
ascendentemente, inicia, em andamento “Vivace”,
a Tocata.
Logo na segunda metade do segundo compasso,
os oboés apresentam o tema inicial, em cujo caráter
scherzando, se prevê o pitoresco de um gênero demúsica típica de dança-canção popular dos sertões
centrais do Brasil central, a “catira batida”.
A “catira batida” é uma espécie de quadrilha
sertaneja dançada ao ar livre. Seus instrumentos
mais usados são: as violas de brejo, violões, ﬂautas
de bambu, chocalho de cabaças de grandes frutas
selvagens, caracaxás e várias varinhas de madeirabatidas umas nas outras, marcando as principais
nuanças rítmicas da dança.
Esta dança, embora com certas características
da quadrilha campesina francesa e das sardanas
catalãs, é, entretanto, uma das muitas variantes
da catira, do cateretê das regiões centrais de São
Paulo, Minas Gerais e Bahia, mais freqüentemente
localizada em Goiás.
A estrutura desta Tocata, embora
cuidadosamente tratada sua temática, tem aforma livre de uma dança popular. A sua primeira
exposição é mais rítmica do que melódica. Se
apresenta no segundo compasso do nº 1 e se
prolonga até o nº 4, onde se encadeia o segundo
episódio, que vai até o nº 6. Neste último número
retoma o tema principal até o nº 8.
Do nº 8 ao 12 passam-se novos e curtos episódios
temáticos, em forma de divertimento.
No nº 12, “Meno”, surge o terceiro grande episódio
que se desenvolve até o nº 19.
No nº 19 volta o movimento “Vivace” com novotema de 44 compassos que servem de ponte e

14 Nota: A capital do Brasil era, então, a cidade do Rio de Janeiro.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

319

Sobre algumas obras
preparação para a entrada da reexposição no nº 22.
A coda final, em 4 compassos, em andamento
prestíssimo, encerra este número, de maneirasurpreendente.
Fuga (Conversa) - Após uma introdução de seiscompassos, em “Poco Moderato”, inicia o sujeito
desta fuga a quatro vozes num movimento maislento, a cargo de um fagote. O tema escolhidotem, perfeitamente, o aspecto melódico de certas
frases típicas e sentimentais usadas pelos antigos
seresteiros instrumentistas da capital do Brasil. 14
O tema estranho sustentado pelo corne inglês
na exposição temática do fagote representa
apenas um adorno instrumental, sem importância
analítica para a estrutura geral desta Fuga,
não se podendo mesmo considerá-lo como um
contra-sujeito, pelo seu pouco tempo de duração.
No terceiro compasso, o 1º corno apresenta a
respectiva resposta uma quinta superior (comomanda a regra...).
No nº 1, aparece o segundo sujeito com asmesmas notas do primeiro, a cargo do corne inglês
e clarinetas, e no terceiro compasso deste número
entra a resposta deste segundo sujeito, nos 1ºviolinos.
Dois compassos antes do nº 4, aparece um contrasujeito nos trombones e contrabaixos, respondido,
no compasso seguinte, por um extrato melódico dotema proposto, a cargo dos altos e cornos.
Esta Fuga segue a natural exposição, com as
particularidades e divisão temáticas que lhe quesão peculiares, as quais se justificam, por um lado,pelo modo clássico que foi tratado, em referência àespiritualização, à maneira de Bach e, de outro lado,
as suas células e linhas melódicas bem brasileiras,
apresentadas nos seus vários episódios.
Bachianas Brasileiras N 9 (1945)O(orquestra de vozes)

I – Prelúdio
II – Fuga
A denominação de orquestra de vozes é porqueo autor encontrou nas vozes humanas de um coro
misto os recursos necessários de timbres, obtidos
com efeitos onomatopaicos de sílabas e vogais dapalavra cantada.

O Prelúdio, em andamento vagaroso e místico,está distribuído a seis vozes mistas. A partir do nº 1,
o ambiente harmônico apresenta-se politonal atéa fermata final deste Prelúdio, que é caracterizado
por um acorde de nona maior, com a substituição daquinta pela sexta menor.
Depois de uma súbita suspensão do final doPrelúdio, inicia, num compasso alternado e misto(11/8 = 5/8 + 6/8) e andamento pouco apressado e acargo dos barítonos, que vocalizam as notas com
o monossílabo “lô”, o primeiro tema da Fuga, que é
tratado a seis vozes.
No nº 2, entra a resposta, numa quinta
superior, a cargo dos tenores, vocalizando sobre omonossílabo “nan”.
No nº 3, aparece o segundo sujeito, com os
baixos vocalizando com a sílaba “lô”, e, no nº 4, vem
a respectiva segunda resposta, pelos contraltos,
cantando com o monossílabo “lé”.
No nº 5, são os meio-sopranos que expõem oterceiro sujeito, empregando o monossílabo “lú”,
e, no nº 6, entram os sopranos na terceira resposta,
sobre o monossílabo “nan”.
Até o início do primeiro desenvolvimento,
4 compassos alternados depois do nº 6, vários
e curtos episódios surgem no percurso desta
primeira exposição, ora servindo de cabeça detema para novos episódios, ora definindo-se como
contra-sujeitos ou contra-respostas.
No primeiro “stretto” da exposição geral, aparece
nos barítonos e baixos, em oitava, reminiscência dotema principal, vocalizada em “la”.
No nº 8, aparece um outro episódio, construído defragmentos dos temas empregados.
Justamente no clímax do grandedesenvolvimento e vários “strettos” desta Fuga
surge, majestosa e dominante, uma nova melodia
em três oitavas, em forma de coral, que se prolonga
até o nº 11.
Seguem-se novos episódios, em novas
disposições rítmicas, harmônicas econtrapontísticas, mas conservando a unidade
temática até a reexposição, que se inicia noterceiro compasso alternado do nº 14.
Como sempre faz o autor, a reexposição desta
Fuga é curta e um tanto transformada da sua
primeira exposição.

15 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 19.

320

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
Esta Bachianas Brasileiras (Nº 9) tem muita[afinidade] com as duas maneiras, ambiente
e atmosfera musicais: a de Bach, pelo rigor deseu estilo, apesar da politonia empregada, e a
dos ameríndios brasileiros, pela sua singular
irregularidade rítmica, seus incidentais acentos
dinâmicos e sua melodia transfigurada e de forma
primitiva, embora, em certos momentos, paire uns
lances místicos, líricos e sentimentais.
CAIXINHA DE BOAS FESTAS15
Argumento do Autor

Época de Natal.
Nini era uma menina pobre que nunca recebia
brinquedos, nem mesmo pelo Natal.
Possuía olhos muito grandes para verem osricos presentes que Papai Noel trazia para suascompanheiras ricas e um coração muito triste e
consolado para perdoar essa injustiça, porque era
muito boazinha para seus pais.
Um dia, às vésperas do Natal, Nini, de tão triste eabatida pela sua sorte, sonhou que alguém lhe havia
trazido uma linda caixa de cristal colorida.
A caixa, que parecia uma vitrine encantada, abriuse sozinha e, de dentro, começou a sair uma longa
fumaça branca, envolvendo um esperto marinheiro
que gingava sempre. Em seguida, apareceu uma
rica Pierrete que, choramingando, sapateava com
rabugice; surge, depois, um pequeno Dominó
azulado tilintando os guizos e enraivecendo a
Pierrete. Procurando consolar a chorosa Pierrete,surge, mansamente, um Caipirinha.
O Marinheiro, o Dominó e o Caipirinha brincam
de roda até chegarem o Rei e a Rainha de umcordão carnavalesco, que marcham alegremente
em redor de Nini. Ouve-se, ao longe, um insistente
rataplan e eis que surge um elegante e forte.
Escoteiro que se junta ao grupo.
Um rumor esquisito e estranho faz interromper
aquela algazarra e aparece um Saci-Pererê, pondo
em alvoroço todo aquele bando de bonecos
patuscos. Imediatamente, todos verificam que
aquele molequinho de um pé só era o amigo
lendário das crianças medrosas e recomeçam, com
entusiasmo e furor, a marcha e a dança, em torno deNini, numa alegre ciranda.

CHOROS16
estudo técnico, estético e psicológico de Villa-Lobos
Introdução aos Choros

É uma espécie de antiga abertura sinfônica que
antecipa os temas e aspectos da obra musical. Sua
forma é concebida quase como a da tradicional“ouverture” e sua execução dura aproximadamentequinze minutos.
Seus principais temas, quer melódicos,
harmônicos, rítmicos ou contrapontísticos, sãoconseqüência do aproveitamento dos elementos
mais característicos dos Choros números 3, 6, 7, 8, 9,
10, 12, 13 e 14.
Na sua estrutura orquestra são utilizados todos
os instrumentos empregados na série destas obras.
No final, em meio a um ambiente piano esuave, aparece em destaque o violão (guitarra),
com uma cadência livre “ad libitum” que prepara,
justamente, a entrada imediata para o Choros Nº1 (típico), o qual representa como que a essência,
o embrião, o modelo psicológico que vai serdesenvolvido, tecnicamente, na concepção detodos os “Choros”.
Choros N 1
O

Sendo os Choros construídos segundo uma
forma técnica especial, baseada nas manifestações
sonoras dos hábitos e costumes dos nativos
brasileiros, assim como, nas impressões
psicológicas que trazem certos tipos populares,
extremamente marcantes e originais, foi o Choros
Nº 1 escrito propositadamente como se fosse uma
produção instintiva da ingênua imaginação desses
tipos musicais populares, para servir de simples
ponto de partida e alargar-se proporcionalmente,mais tarde, na forma, na técnica, na estrutura,na classe e nos casos psicológicos que encerram
todos esses gêneros de música. O tema principal,
as harmonias e modulações, apesar de puracriação, são moldados em freqüências rítmicas efragmentos celulares melódicos dos cantores e
tocadores populares de violão e piano, como Sátiro
Bilhar, Ernesto Nazareth e outros.

16 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 198-210. Ainda segundo ocatálogo, o texto foi mimeografado e revisto por Adhemar Nóbrega, no CNCO, em 1950.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

321

Sobre algumas obras
Choros N 2
OJá é a transfiguração e síntese do plano que o autor
arquitetou. Os temas e os ritmos obstinados que
aparecem nos compassos a cargo do clarinete em lásão considerados como uma essência refinada do
ritmo popular em embrião. Curioso observar-se as
duplas ligaduras. O Choros Nº 2 é escrito pra ﬂauta eclarinete no gênero de música de câmara.
Choros N 3 (Pica-Pau)O

Este Choros é consagrado ao ambiente sonoro damúsica primitiva dos aborígines dos Estados de Mato
Grosso e Goiás. O tema “Nozani-ná” é autêntico dosíndios Parecis, recolhido pelo cientista brasileiro E.
Roquette Pinto, tema este que se transformou para
servir em forma de imitações a quatro partes.
O ambiente, a atmosfera rítmica e harmônica
deste Choros, são formados de um material técnico
conscientemente processado, de elementos
musicais estranhos absorvidos meticulosamente
das curtas e irregulares células rítmicas e melódicas
oriundas, de um modo geral, das várias raças
aborígines de todo o Brasil. Os temas, como o que
aparece no coro, a palavra “Brasil” se refere à árvore
Pau-Brasil, que deu o nome ao país. “Papi-pau, Papipau Brasil” são baseados nas características geraisda música dos negros nascidos no Brasil e dos
mamelucos do Brasil.
A polifonia desses temas é amalgamada pelostrês aspectos: etnológico e sincrético, ameríndio e
negro e mameluco, sem perder as linhas essenciais
de uma estrutura lógica, quer quanto à forma, àtécnica e à estética.
O Choros Nº 3 é composto para coro masculino
e 7 instrumentos de sopro ou para cada uma
dessas combinações isoladamente. O texto docoro é formado, em parte, do idioma dos índios
Parecis e, em parte, de uma palavra em português
insistentemente repetida e várias sílabas sem nexo,de efeito onomatopaico. A parte que se refere aosíndios representa uma canção báquica, enquantoque a parte em português, com sílabas soltas, traduza apologia do pássaro pica-pau como um elemento
estimulante à persistência da dança.
Choros N 4
O

Este Choros, para três trompas e um trombone,no gênero de música de câmara, é voltado paraa vida musical popular e suburbana das grandes
cidades, cujas melodias possuem um lirismo

322

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

irônico, baseado na forma tradicional das músicas
populares de danças da sociedade, oriundas do
estrangeiro. É, talvez, o mais significativo dos
Choros na sua forma e significação elevadas.
Choros N 5
O

O que há de mais interessante neste Chorossão as cadências rítmicas e melódicas, irregulares,
postas em um compasso quadrado, dando uma
disfarçada impressão de “rubato”, ou da execução
melódica se retardando, que é justamente a
característica mais interessante dos seresteiros(piano vago e bem distinto).
Para este Choros Nº 5 foi composta uma espéciede moldura sinfônica para enquadrá-lo, quando
for executada a série de todos os Choros em
concertos.
Choros N 6
O

Vertido numa forma de maior envergadura,
este Choros já representa o aproveitamento
dos recursos de todos os elementos técnicos e
psicológicos, inéditos, empregados nos anteriores.
Ele pode ser considerado a poesia dos sons,por possuir, na maior parte de sua construção,ambientes de doçura e melancolia.
Sua atmosfera harmônica, na maior parte dasvezes, possui uma espécie de ficção do ambiente
sertanejo do nordeste brasileiro. O clima, a cor, atemperatura, a luz, os pios dos pássaros, o perfume
de capim melado entre as capoeiras, e todos oselementos da natureza de um sertão serviram demotivos de inspiração nesta obra que, no entanto,
não representa nenhum aspecto objetivo, nem tem
sabor descritivo.
O tema choroso e suburbano de seresteiro
exposto pela ﬂauta (instrumento efetivo das
sentimentais serenatas populares) inicia o Choros
Nº 6, formando um destacado contraste com oambiente harmônico, cuja politonia nos conduz àsparagens nebulosas dos sons simultâneos entre os
silvícolas do vale amazonense.
Mais adiante, vamos encontrar os sonsrepresentativos da vida social musical das pequenas
cidades do interior; a recordação da valsinha.
E depois, novos episódios musicais aparecem,
como se fossem novos episódios de vida, e, noentanto, são mudanças de situação puramentemusicais ou intercalações, pontes ou preparações
para outros aspectos técnicos da obra.

Sobre algumas obras
Choros N 7

propositadamente, a sensação de nervosismo deuma multidão que se aglomera para a dança.

Neste número da série voltam à evidência oselementos que constituíram a principal finalidadeda forma estética e técnica do plano da estruturaarquitetônica dos “Choros”, que é a síntese das
sínteses. Também no gênero de música de câmara,está distribuído pelos seguintes instrumentos:
ﬂauta, oboé, clarinete, saxofone alto em mib,fagote, violino e violoncelo.

Outros temas aparecem como episódios desegundo plano. No número (11) surgem dois
novos temas conjugados de caráter sertanejo,que são respondidos por outro, baseado numa
melodia anônima popular do Brasil, sensivelmentetransformada.

O

De sabor ameríndio é o tema que, de aspecto
primitivo, ameríndio, se vai transformando à maneira
civilizada e preparando-se para um outro curto temade valsa lenta.
Choros N 8
O

Este Choros traz um outro panorama técnico
e estético na sua estrutura. Pode-se consideralo como o “Choros da dança”. É principalmente
inspirado na vida folgazã dos cariocas, os bem
humorados e alegres filhos da capital do Brasil,
17
através dos seus festejos carnavalescos, e na
recordação das danças pitorescas, bárbaras e
religiosas dos índios do continente sul-americano.
São empregados nesta obra dois pianos que
desempenham duas funções importantes: oprimeiro, a da virtuosidade do instrumento eo segundo, a de um simples instrumento de
percussão. Esse Choros se inicia com o caracaxá– instrumento de percussão predileto das tribos
aborígines, que não é mais do que uma enorme
fava de uma leguminosa selvagem, espécie deervilha gigante, ressequida e cheia de sementes
duras como pedras (podendo ser substituído nos
meios civilizados por um chocalho feito de casca
de coco, fruta brasileira) – com ritmo obstinado.
Segue-se um tema molengo, manhoso ecaracterístico, à maneira do choro popular, a cargo
do contrafagote, sendo respondido por um outrotema pelo saxofone alto em mi bemol, extraído doprimeiro, cuja cabeça – primeira célula deste último
tema – vai, mais tarde, aparecendo em toda obra,
ora transfigurada, ora em sua perfeita construção
melódica. Sobressai quando se apresenta pelo
trombone.
O contraponto dos vários temas que vêm seentrelaçando no desenvolvimento da obra é
sensivelmente complexo e atonal, a fim de dar,Continua nessa situação temática até onúmero (14), onde se verifica o início de um jogo
rítmico acompanhando uma estranha melodia,
que se prolonga até o número (17), não deixando
de aparecer, destacado e fortemente no correr
da obra, entre os números (14) e (17), algumas
células melódicas de caráter extremamente
rude e selvagem, caminhando num crescendoproporcional e alucinante, no qual se sentecompletar o sabor de barbaria que encerra todas
as manifestações de danças populares de um povo
alegre.
Termina esta parte com a eclosão de sons num
acorde politonal de 11ª, com um mi bemol ajuntado,
cujo efeito torna-se surpreendente.
No número (21), verifica-se o início de
uma marcha lenta, essencialmente rude e
exótica, intercalada por mais notas corridas e
estridentes e fragmentos da cabeça do tema
inicial do contrafagote. Seu desenvolvimento
normal se estende, acelerando-se pouco a
pouco, aparecendo, de quando em quando,
reminiscências temáticas até chegar a um “quase
stretto” – número (26) – e, dois compassos depois,
surge, em segundo plano da estrutura sinfônica,
mas ainda concebido dentro do “quase stretto”,
um tema transfigurado de uma espécie debatuque, inspirado em Ernesto Nazareth, cujo
título genérico popular é, erradamente, chamado
de “tango”.
Este tema é intencional para figurar comouma rápida e objetiva recordação sonora, ligada
à dança popular no Brasil – número (27). Ele dácontinuidade à obstinação da marcha, com
outro sentido rítmico e melódico e novo colorido
orquestral, até voltar novamente à forma deritmos irregulares, numa sucessão contínua devárias frações de compassos entrecortados dereminiscências temáticas, paralelamente a uma
fantasia de combinações de timbres e sonoridades
imprevistas.

17 Nota: A capital do Brasil era, então, o Rio de Janeiro

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

323

Sobre algumas obras
O número (31) é talvez a parte mais lenta e
misteriosa de todo o Choros Nº 8. Três compassos
antes do número (34), a obra toma outra direção
temática e orgânica, como se fosse uma parte dasua construção. É justamente nesse ponto quemais se concretiza a forma de rapsódia, pois que
até o número (31) se encontram situações musicais
comuns a formas diversas (ora de poema sinfônico,ora de sinfonia ou de serenata de aspecto clássico).
Não obstante, através de todas essas formas
encontra-se o prisma pitoresco e exótico, em meio
ao patético, ao lírico e ao dramático.
Finalmente, o número (43) esclarece a fantasia
de imaginação do autor, voltando aos moldes
da construção estética inicial, baseada na
obstinação da dança. Ao mesmo tempo, esta parterepresenta o último movimento da obra, querseja como Poema Sinfônico, Sinfonia, Rapsódia
ou Serenata. Ela conclui com um curioso efeito
do prolongamento de um acorde fortíssimo e
crescendo sempre, a cargo dos metais, como
afirmação de que o espírito da dança continuará
eternamente no universo.
Choros N 9O

Ao contrário do Choros número 8, este é
construído, exclusivamente, com os recursos
dos sons musicais para fazer música pura.
Naturalmente, a obra é inspirada nos elementos danatureza do Brasil. Não existem, entretanto, ficção,nem fatores temáticos transfigurados. Nenhuma
preocupação impressionista ou expressionista,
apenas ritmo e sons mecânicos físicos, e sentidos
dentro de uma lógica estrutural e através dafantasia e visão do autor.
Choros N 10 (Rasga o Coração)O

A variedade de pássaros – rica em número egênero – que existem em todo o Brasil, sobretudo osque vivem nos bosques e ﬂorestas e os que cantam
à madrugada e ao entardecer nos infinitos sertões
do Nordeste, serviram para alguns motivos do
Choros Nº 10.
O primeiro tema que se encontra no terceiro
compasso do início desta obra, realizado pela
ﬂauta e, mais tarde, no primeiro compasso daletra (A) pelo clarinete, já representa uma célula
melódica transfigurada do canto característicode um pássaro raro das ﬂorestas brasileiras,
denominado, em alguns lugares, de “azulão
da mata”. Na letra (B), compasso 3/2, e nos dois

324

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

compassos da letra (C), “Plus anime”, os ﬂautins eclarinetes, em “ﬂöterzung”, iniciam um pitorescoambiente de passarada que serve de “pedal
superior”, ondulante, em bordaduras melódicas
de segundas menores, combinadas em terças
menores entres estes dois instrumentos para uma
marcha harmônica de oito acordes bitonais que
descrevem a exposição de um dos principais temas
por aumentação, de caráter incaico.
Seguem-se novos temos de feitios diversos, queserão mais tarde empregados no correr da obra.
No segundo compasso da letra (F) aparece aprimeira célula da frase principal deste Choros,que é uma melodia, misto de melopeia primitivae canto pentatônico dos índios brasileiros, e que
aparece sempre com variantes em suas células.
Na letra (H), em compasso quadrado, observase uma cadência rítmica de marcha, com acentos
exagerados na segunda parte do quarto tempo
de cada compasso, o que aparece durante
um pequeno período para desaparecer num
pianíssimo.
Na letra (I), “Lent” 3/2 e, imediatamente, 4/4, após
alguns comentários contrapontados, destaca-se
um tema cromático, à maneira dos cânticos derede que os índios Parecis entoam em “quarto detom”, em Mato Grosso.
Do número (1) ao número (3), outro ambiente depassarada, não mais a das ﬂorestas, mas do plenosertão tropical.
Do número (3) ao número (4) apresenta-se comoque uma ponte ou preparação para atingir o inícioda última parte deste Choros.
Um tema bizarro e picante, na região grave dofagote número (5), projeta-se decisivo e obstinado,
inﬂuindo em todos os elementos instrumentais daorquestração, sobretudo na complexa polifonia
coral das vozes humanas que se entrosam no
desenvolvimento geral até o final deste Choros.
O coro misto que se adapta à estrutura desta
obras está colocado no mesmo plano de valor e
distinção da arquitetura orquestral.
O texto é constituído de sílabas e vocalizes, sem
nenhum sentido literário, nem coordenação deideias, apenas servindo de efeitos onomatopaicos,
para formar ambiente fonético característico da
linguagem dos aborígines.
Entretanto, quando o crescendo das vozes
atinge o seu clímax, aparece, incidentalmentee já em terceiro plano, confundindo-se com a
intrincada teia de um contraponto cerrado em

Sobre algumas obras
pleno “stretto”, uma melodia lírica e sentimental,
à maneira da modinha suburbana, extraídade uma canção popular, com letra do poeta
seresteiro Catulo Cearense, denominada “Rasga oCoração”.

que ideias musicais para efeitos impressionistas.
É genuinamente subjetiva. Não se inspiradiretamente nos elementos sonoros da natureza.
É mecânica e física. É emotiva e profundamentesentida sem ser, todavia, romântica e lírica.

Nos últimos cinco compassos, na coda final do
Choros Nº 10, destaca-se, num grande fortíssimo, ocoro e a orquestra, reaparecendo o tema harmônico
em oito acordes bitonais, na mesma disposição em
que já foi exposto na letra (B).

Todos estes estados psíquicos, porém, quepromanam de um alto nível do senso estético,
nunca foram repudiados pelo autor. Ao contrário,foram usados com consciência e sinceridade, depleno acordo com o seu temperamento de um
puro descendente do cruzamento da vigorosaraça latina e da indígena brasileira, cujo resultado
significa a exuberância de um tipo mestiço desensibilidade rítmico-mecânica, em contraste com osentimentalismo vago e profundo dos sons musicais.

Choros N 11
O

Conforme já foi mencionado no início desteestudo, a forma técnica e estética e o ambiente
psicológico dos “Choros” vão se ampliando, de um
modo geral, em toda a sua estrutura arquitetônica;
Como concepção de forma, e para melhor
definição, em face dos interessados na lógica
escolar das obras musicais, na construção dos“Choros” são aproveitadas as formas universais
do poema sinfônico, da sinfonia, da rapsódia, daserenata clássica, do concerto e da fantasia. Não
possuem eles nenhum modelo absoluto e rígido
de forma. Alguns “Choros” são constituídos daclássica introdução, exposição, 1º e 2º temas,
desenvolvimento, “stretto”, coda, reexposição, etc.,
sendo que tratados em disposições diferentes dosistema escolástico, e quase segundo a construção
normal da fantasia.
O Choros Nº 11 está mais próximo da forma doconcerto grosso pela importante atuação do pianosolo, justificada até por uma dificílima cadência, cuja
virtuosidade de técnica sobre a curiosa fantasia dos
temas reincididos confirma plenamente a tendência
do seu gênero.
Por todos os motivos acima mencionados, explicase a razão de ter esta obra a duração de 60 minutos
de execução.
É bem verdade que a obra poderá, perfeitamente,
ser dividida em três ou quatro partes com
interrupções em cada uma delas. Assim, a primeiraparte poderá terminar no número (50), a segunda,no penúltimo compasso do número (78), a terceirano penúltimo compasso do número (105), enquantoa quarta se iniciará neste último número.
Os recursos técnicos e de expressão são
extraídos dos mesmos processos que já foram
empregados nos “Choros” anteriores. As
intenções, as causas, os motivos psicológicos,
porém, são diferentes e quase ausentes em toda
esta obra. Sente-se nela mais música pura do

Em nenhum dos “Choros” observa-se a menortendência de seguir a moda técnica e estética daépoca. Tudo é original.
É oportuno mencionar alguns exemplos
da variedade de gêneros e estilos rítmicos emelódicos, assim como os processos de modulação
desta obra:a) o ritmo enérgico e mecânico do início;b) a melodia de caráter primitivo (número (29))
que, ao mesmo tempo, serve de baixo para os
arpejos cruzados, com os mesmos recursos detons da escala primitiva;c) modulações imprevistas e estranhas (número (41));d) outro tipo de melodia surpreendida por uma
harmonia estranha (número (29));e) uma melodia sentimental numa simples
harmonia dissonante e sobre um ritmo
vago, formando um ambiente característico(número (55));f) uma melodia sem importância, enriquecida
pela harmonia;g) um tema de forma primitiva que serve de“sujeito” para um curto fugato (número (78));h) no número (80) aparece na forma de reexposição,a uma terça maior inferior, a reminiscência de
um dos temas do início da obra;i) finalmente, uma melodia calorosa, apaixonada
e extremamente vaga, surge no meio deharmonias e ritmos contrariados e sincopados,
desnorteando o centro de gravidade rítmica.

Esta obra termina de maneira grandiosa eeloquente, mas com a nota dó em várias oitavas,
em contraste com o dó 3 do início, confirmando os
princípios técnicos anteriormente mencionados
em relação à construção da forma.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

325

Sobre algumas obras
Choros N 12
O

Para grande orquestra – quase do mesmo
estilo técnico do Choros Nº 9 –, a forma deste
Choros ausenta-se cada vez mais das inﬂuências
que sofreram os “Choros” anteriores, enquanto
se confirmam e precisam o amadurecimento e
progresso do emprego das técnicas e processos
anteriores, quer na utilização da técnica
instrumental, como no sabor do tempero dos
timbres e contrastes harmônicos.
É obra absolutamente temática e de consciente
equilíbrio construtivo. Nada é temerário, nem
redundante. É forte, grande e robusto como um
elefante. Há quem prefira um ratinho branco.
Estes, naturalmente, nunca poderão sentir, nem
compreender um Choros Nº 12. Não importa,
porém. No mundo há sempre lugar para elefantes,
assim como para ratinhos brancos.
Basta verificar-se como o tema gerador desta
obra é cuidadoso e intencionalmente empregado.
Em sua distribuição ele sempre aparece, ora como
baixo, ora como melodia principal e algumas vezes
como pedal ou apenas como simples contracanto,
dando ao desenvolvimento geral da construção
técnica uma unidade esclarecida e sólida.
No número (34) apresentam-se seqüências
de acordes dissonantes com duas modulações
sistemáticas, revestindo-se da aparência humorísticade tônica e dominante, em cadências regulares,
à maneira das únicas modulações usadas pelas
clássicas violas sertanejas para acompanharem os
desafios, nos improvisos dos cantadores.
No quarto compasso, um oboé desenha uma
lânguida melodia como um canto pastoral que,muito mais tarde, vai aparecer num complexo“Grandioso”, em contraste com outros novos
episódios (número (74)).
No número (85) inicia-se nos oboés um tema àmaneira do “esquinado”,18 que se vai desenvolvido em
constantes imitações, até chegar a um movimento
grandioso, sempre com o mesmo tema (número (87)).
Neste ponto, o andamento deve ser maisou menos semelhante ao que os dançarinos
populares costumam realizar quando
empreendem a “dança dos ombros” nos terreiros
das fazendas, em dias de feiras religiosas.

Aqui damos um fragmento melódico de umautêntico “esquinado” secular, de fonte anônima e
popular, do estado do Espírito Santo, recolhido em
1912 por Santos Vieira, músico de “charanga” (bandade música provinciana) e companheiro de Villa-Lobos
quando realizava excursões de colheitas folclóricas.
Do número (81) ao (91) começa a formar-se ogrande “stretto” para a coda final de todo oChoros Nº 12, cuja execução dura de 40 a 43 minutos.
Choros N 1319
O

Seguindo as mesmas normas de técnica e forma
e alcançando, em sua realização, um notável grau
de clareza dos episódios rítmicos, melódicos eharmônicos, este Choros nos apresenta várias
novidades em relação aos já mencionados.
O fato de o tema de exposição ser quase
verticalmente harmônico, disposto em forma decânone livre, cuja resposta aparece 16 compassos
após a quinta superior da proposta, e também
harmonicamente, constitui um ineditismo para as
formas da construção estética contemporânea.
Trata-se, ademais, de um trabalho de composição
absolutamente atonal, com tendências aoclassicismo.
O início do cânone (tema de exposição) é
distribuído por vários naipes da orquestra (B).
Quando o desenvolvimento chega ao augee se prepara para um “stretto”, entra a banda
transfigurando o aspecto clássico da forma e
descortinando um ambiente de orgia de sons,ritmos e timbres. Neste momento de explosão,as duas orquestras passam ao plano de simples
acompanhamento da banda.
A orquestra (A) ocupa-se dos agudos e a (B) dos
graves, enquanto a banda centraliza a extensão
harmônica, destacando-se não só pelo timbre, comotambém pela preponderância de sua função desolista eventual.
Terminada esta parte agitada e colorida, iniciase uma nova atmosfera de sons e percussão,a cargo de um conjunto de instrumentos debateria, inclusive os de origem brasileira, que
se caracterizam pela forma típica sob que seapresentam, como, por exemplo: camisão,caxambu, tartaruga, tambu, tambi e pio. Esta

18 Nota do Autor: “Esquinado é o título de uma dança dramática antiga, de movimentos moles e rústicos do corpo, realizados por pares que
se chocam bruscamente de lado, à altura dos ombros.”
19 Obra não localizada.

326

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
parte consagrada à bateria vai diminuindo,
proporcionalmente, de sonoridade para ser ligada
a outra parte, em forma de reexposição. Mais
tarde, quando finaliza o último “stretto”, entra uma
curiosa preparação para a coda final.
Termina o Choros número 13,
surpreendentemente, em pianíssimo e a cargo doquinteto de cordas das duas orquestras.
Choros N 14
O

20

É, talvez, o mais perigoso de toda a série de“Choros”. Diante da análise das obras desta série,percebe-se nele a preocupação de sintetizar todos os“Choros”.
Seria de esperar que ele se apresentasse omais simples e apurado na técnica e na forma, emrelação aos demais. Entretanto, este Choros nos
surpreende pela sua complexidade harmônica
e temática, quase beirando uma completa e
calculada cacofonia.
Suas harmonias, no apogeu do desenvolvimentoarquitetônico, dão a impressão de blocos sonoros
superpostos a se quebrarem em meio a cruzamento
e ondas de arabescos melódicos, num contraponto
cerrado entre os violinos, madeiras e a polifonia
atonal e as politônicas melodias das vozes dos
coros, cujas sílabas e palavras sem nexo servem
apenas para emprestar ao conjunto um colorido detimbres onomatopaicos, como se as vozes fossem
instrumentos. Trata-se de um efeito dificílimo derealizar.
Se se pretender buscar nesta obra algumarazão ou lógica que se relacione com a tradição
e os cânones clássicos, sem se preocupar com
os aspectos descritivos, patéticos, românticos,
líricos, clássicos, etc. que, naturalmente, nela não
persistem um só momento, encontrar-se-á uma
sólida base da forma, com elementos de técnica eestética que poderão resistir a qualquer análise dejulgamento num plano elevado, sem a preocupação
medíocre dos argumentos rotineiros da técnica
escolástica.
Os exemplos fragmentários deste Choros
só terão interesse quando apresentados
harmonicamente.
A parte coral nos apresenta as seguintes
novidades: há momentos em que as vozes dos
cantores nos dão a impressão de quarto de tom e

a atmosfera harmônica, com melodias quase em“descante”, se nos apresentam como se o trecho
fosse baseado na pura escala física. O autor emprega,convencionalmente, certas transformações na
escrita das notas (obedecendo, entretanto, aos sinais
característicos dos valores), para traduzir a maneira
original dos cantores entoarem quase afinados, ou
melhor, quase na altura justa do som.
O mais notável nesta obra é a maneira comoé terminada: depois de um desenvolvimento doúltimo “stretto” executado por quase todos os
instrumentos, uma espécie de rondó canônico
aparece e, pouco a pouco, cada executante vai
deixando de tocá-lo, ficando apenas o primeiro
violino (solista), com duas notas prolongadas
em cordas dobradas, num intervalo de 2ª menor,
morrendo lentamente até desaparecer.
Dois Choros (Bis)

Após ter projetado uma série de 14 “Choros”, oautor teve oportunidade de escrever um duo, em
duas partes, para violino e violoncelo, o qual, sem
qualquer intenção prévia, resultou na estrutura daforma e da técnica, à maneira dos “Choros”.
Não o julgando, porém, com a devida
envergadura para incorporar-se à série dos
demais, cujas proporções se impõem um término
pela grandiosidade de sua construção, de um
modo geral e pela seqüência aumentativa de suacomplexidade, o autor resolveu denominar esse
dois trechos musicais de Dois Choros (Bis).
Julga o autor que esse duo poderá ser dado
como bis, quando executada a série dos Choros emvários concertos.
As particularidades inéditas que assinalam os
Dois Choros (Bis) são as novidades de técnica e obrilhantismo e pitoresco de sonoridade. Quantoà disposição da estrutura harmônica e rítmica
é quase a mesma dos processos adotados nos“Choros” anteriormente estudados.
Esta obra, que também pertence ao gênero demúsica de câmara, no seu primeiro número, apesar
da indicação “Modere 69”, apresenta uma curiosa
articulação rítmica de acentos desencontrados,
acompanhando uma melodia exótica, à maneirados cânticos indígenas brasileiros.
No 17º compasso surge uma novidade absoluta
para a técnica do violoncelo.

20 Obra não localizada.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

327

Sobre algumas obras
No 2º número inicia-se uma sucessão de acordes
dissonantes, em andamento lento, onde se observa
a construção de uma melodia que ressalta das
notas superiores desses acordes, cuja sonoridade
se assemelha à de um quarteto de cordas.
Implicitamente, um tema aparece, tornando-se omotivo principal. Sobre ele se desenvolvem vários
episódios e divertimentos. Todos esses fatoresde construção de forma, porém, são curtos e
disfarçados para melhor darem a ideia de síntese.
Na segunda parte deste número entra um“Animé” enérgico e cadenciado, marcando um temade fugato pelo violoncelo, respondido, no segundo
compasso, pelo violino.
No desenvolvimento deste fugato, no 7ºcompasso, o violino apresenta um contraste
rítmico, em “pizzicato”, à maneira do cavaquinho,
instrumento rústico de quatro cordas que se toca
com palheta de barbatana, usado pelos seresteiros.
Aliás, seis compassos antes de entrar na terceiraparte deste mesmo número, o violoncelo já o fizera,
apenas buscando um duplo timbre – de “pizzicato” ede tambor. (Este efeito se obtém cruzando a 3ª corda
sobre a 2ª, na altura do ré bemol e sol sustenido.)
A coda final é feita apenas com a cabeça do tema
inicial e dois arpejos em movimento contrário.
CURRUPIRA21
Argumento do Autor

Antes da Descoberta da América existia uma tribo
robusta e sadia que vivia no planalto de Goiás.
Conta-se que, entre os ameríndios, Currupira era
um índio anão, de cabeça grande, de pé de pato,de uma perna só, o mais terrível e infernal dos
aborígenes das plagas sertanejas do Brasil.
Perseguia e seduzia brutalmente as jovensíndias que, apesar de sacrificadas, consagravam-lhe
eterna admiração, detestando os homens que as
quisessem conquistar e criando, entre elas, o pacto
sagrado de defender Currupira até a morte, porconsidera-lo imortal.
Nos países ameríndios, porém, corria a lenda
que o Currupira, invencível em suas façanhas,
modificar-se-ia se a índia mais feia e má aparecesse
ao lado de um grande Muiraquitã (pedra verdeque simboliza a felicidade) e o fizesse tropeçar
nela; imediatamente esse seria transformado nomais valente dos guerreiros dos ameríndios – reiabsoluto de todas as tribos – bondoso, galanteador
e o mais leal dos homens. E a índia se tornaria uma
linda rainha selvagem, sua esposa predileta.
Em homenagem a esses reis mágicos, todas astribos viriam sauda-los, dançando e gritando num
estonteante alegria.
E, assim, a paz das índias e dos índios inimigos
seria realizada para a eternidade da família
autóctone brasileira.
DANÇA DA TERRA22
Pelo Autor

Os mais incríveis piratas do século XV que viviam
ambicionando os tesouros da terra do Novo Mundo
aportam em terras da colônia de Portugal.
Mal encarados, famintos, brutos, velozes,
maltrapilhos, bárbaros, ambiciosos, avançam sobre aterra em busca de tesouros.
Chegam divididos em grupos: uns, acenando e
jogando panos coloridos, desfraldados, brancos,
azuis e vermelhos; e outros, cavando a terra com asmãos.
Mas os nativos dessa terra prometida vigiavam,
cautelosos, aquela gente estranha. E pouco a
pouco surgem, de todos os lados, tribos guerreirasde um povo forte e bronzeado. Trava-se, então,grande batalha, vencendo os silvícolas.
O pajé, arrancando heroicamente aos piratastrês panos, emenda-os numa grande faixa verdee amarela. Escolhe a índia mais bela entre as quetrazem troféus de guerra, jarros e taças de barro;
veste-a daquele pano tricolor e ordena-a que leveo jarro sagrado dos aborígines ao homem brancoque dará sua própria vida para conservar a terra
ambicionada de um povo livre.
DANÇAS CARACTERÍSTICAS AFRICANAS23
Pelo AutorAs Danças Características Africanas são inspiradas
nos temas e nas danças dos índios Caripunas que
vivem, até hoje, nas margens do rio da Madeira em

21 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 212-213.
22 Transcrição feita a partir de texto encontrado do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 214.
23 Transcrição feita a partir do documento de HVL.02.31.01 que leva o título de “Danças Africanas”.

328

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
Mato Grosso, estado do Brasil. É uma tribo que,tendo sido cruzada com os negros da África quepara aquelas ﬂorestas fugiram das barbaridades
da escravidão, nos tempos coloniais, apareceu uma
nova raça mestiça de selvagens que os brasileiros
civilizados os denominaram de “índios africanos”, por
serem de cor mais escura que os índios autóctones eterem os cabelos iguais aos negros africanos.
Os seus temas e as suas danças têm um pouco do
ritmo bárbaro da África, com uma melopeia originalde aspecto rude e primitivo.
DANÇAS CARACTERÍSTICAS AFRICANAS

24

Pelo Autor

É uma suíte de três peças com o subtítulo Danças
dos Índios Mestiços do Brasil: Farrapós - Kankukus Kankikis (palavras africanas).
Farrapós - na expressão de seus timbres claros e
expressivos, é a ronda barulhenta dos moços; ronda
que traduz a vida, desordem, preocupação, liberdadede forças desencadeadas no mundo primitivo. É a
Idade de Ouro do homem.
Kankukus - é a melopeia fúnebre da velhice
monótona e desencadeada, quando o mundonão sugere mais desejos e esperanças ao coração
abatido. É a Idade de Bronze do homem.
Kankikis - é a frescura da infância, onde vibram
as asas de todas as ambições, onde soam vozes
numerosas das primeiras emoções em face douniverso. É a Idade de Cristal do Homem.
DESCOBRIMENTO DO BRASIL

25

Pelo AutorFoi baseado nas fontes mais próximas da época
da Descoberta do Brasil, através de documentos
históricos, embora não exista quase nada de música
típica portuguesa dessa época, conforme declara
Teófilo Braga, no prefácio do Cancioneiro de Músicas
Populares, editado na cidade do Porto, em 1896:“Naquela época, em Portugal, imperava o domínioda mentalidade artística e religiosa da Espanha eda França que, com as influências do canto sacro
e popularizado e às canções mouras, italianas, daGrécia moderna, muito influenciaram todos os
centros europeus”.

Impregnando-se profundamente do espírito
das cartas de Pero Vaz Caminha e do Rei D. Manoel,
cartas essas que se prestam perfeitamente àcriação de várias interpretações artísticas, foram
imaginados vários ambientes dos fatos e estados
d’alma dos personagens nela contidos.
É dividida em duas grandes partes toda a obra
musical, sendo que a primeira descreve a viagem
das caravelas comandadas por Pedro Alvares Cabrale a segunda, todos os fatos e incidentes passados
em terra brasileira, desde o desembarque ao
regresso a Portugal.
Imaginando, ainda, possíveis situações que sepoderiam ou deveriam intercalar aos fatos narrados
na carta de Pero Vaz Caminha para que, desse modo,
houvesse maior oportunidade de compor ambientes
musicais, como por exemplo, o trecho denominado“Alegria” que, para os desterrados e tripulantes era
como a lembrança das festas campestres da sua
terra. Seguindo-se a “Canção Moura” na hipótese
de que dentre os tripulantes existissem mouros,quer como navegadores ou escravos. O “Adagio
Sentimental” traduz a saudada que os fidalgos
navegantes sentiam de sua gente. Mais adiante,
tripulantes rudes e selvagens, no porão das caravelas,sonham com festas bárbaras das suas tribos.
Durante a travessia do Atlântico pelas caravelas
que viajavam indecisas, nos trechos musicais acima
citados, surgem, de quando em vez, ambientes dedúvida, revolta, alucinação, tristeza, animação econfiança dissimuladas, lástima das naus perdidas,visões da terra, preces, bênçãos e conselhos. Todos
esses estados d’alma estão entrelaçados com
tempestades, tufões e calmarias, representados
com temas característicos de cores vivas. O trecho
intitulado “Festa nas Selvas” é o momento em que os
navegantes descortinam terra e meditam.
O ambiente da 2ª parte é baseado em temasameríndios pré-colombianos colhidos por Jeande Léry e outros historiadores estrangeiros
e nacionais, alguns imaginados à maneira
melódica dos temas citados com esse material
e as observações colhidas “in loco”, por mim
pessoalmente ou por intermédio de fonogramas
de temas autóctones brasileiros, foram criados
vários gêneros de canções e danças primitivas.
Para o momento em que é transportado o grandejequitibá com que fez a cruz para a 1ª missa no

24 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 213.
25 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 214-215.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

329

Sobre algumas obras
Brasil, foi escrito um trecho religioso denominado
Procissão da Cruz. Contrastando dois temas degêneros opostos como sejam: um autenticamente
indígena em que se lastima monotonamente a
queda das grandes árvores das ﬂorestas, onde nãomais poderiam cantar os pássaros sagrados e outro
sobre um tema ambrosiano “Creator Alma Siderum”,
atribuído a Santo Ambrosio, Bispo de Milão e
Criador de hinos populares cristãos.
Para a celebração da missa, foi compostoum grande coro duplo a seco, sendo que o 1º,masculino, é baseado no tema do Kyrie clássico
do missal gregoriano e o 2º, feminino, numa
combinação de vários temas ameríndios escritos
sobre o texto de um linguajar tupi-guarani.
E assim, foi procurando sentir ao vivo o que
deveria ser o ambiente deste inolvidável quadro que
foi a “Primeira Missa no Brasil”.
Descobrimento do Brasil, dividido nas seguintes
Suítes:1ª Suíte
Introdução
Alegria
2ª Suíte
Impressão Moura
Adagio Sentimental
Cascavel
3ª Suíte
Impressão Ibérica
Festa nas Selvas
Ualalocê
4ª Suíte
Procissão da Cruz
Primeira Missa no Brasil
FinalEROSÃO
26(Sorimáo u Ipirungáua (A Origem do Rio Amazonas))
Lenda ameríndia recolhida por Barbosa Rodrigues

Há muito tempo a Lua enamorou-se do Sol, mas,se eles se casassem, a terra seria destruída. O ardenteamor do Sol extinguiria o mundo, e a Lua, com suaslágrimas, inundaria a Terra.
Por essa razão, eles não se casaram.

A Lua extinguiria o fogo e o fogo evaporaria a água.
Eles partiram. A Lua chorou dia e noite e suaslágrimas correram sobre a terra até alcançarem ooceano.
O mar tornou-se tempestuoso e, assim, a Lua foi
incapaz de misturar suas lágrimas com o mar.
As lágrimas da Lua deram origem ao rio Amazonas.
FANTASIA CONCERTANTE PARA
27
GUITARRA E ORQUESTRA
estudo de Villa-Lobos28

É obra escrita em 1951, diretamente para guitarra,
com uma orquestração equilibrada com os recursos
dos timbres instrumentais que não podem sobrepora sonoridade do solista.
Em três partes, “Allegro preciso, Andantino e
Andante e Allegro no troppo”, quase em forma deum concerto.
O primeiro movimento, “Allegro preciso”, inicia
com um tema enérgico na orquestra, cuja melodia
e ritmo, em várias oportunidades, no decorrer desta
parte, ora na guitarra, (no 12º compasso do nº 6),
ora na orquestra, em resposta (no 19º compasso do
mesmo nº 6 e outras ocasiões).
Na segunda parte deste mesmo 1º movimento(9), “Poco meno”, aparece um novo episódio, com
um tema inteiramente original, mas evocando a
maneira de certas melodias de canções popularesdo Nordeste do Brasil.
No nº 11 se apresenta a reexposição, como omesmo ritmo do início, porém uma terça menor
superior, com curto desenvolvimento e estreito
reduzido para um final apressado.
No segundo movimento, “Andantino e
Andante”, depois de uma introdução de quatrocompassos a cargo da orquestra, representado por
duas escalas simultâneas e movimentos opostos,inicia o seu principal tema, que se desenvolve até oAndante, nº 2.
No “Andante”, um novo episódio de cinco
compassos em 6/8 se apresenta em forma deintrodução, para a entrada da expressiva melodia
exposta pela guitarra.
No nº 4 volta o “Andantino”, como reexposição,uma quarta superior da exposição principal, até ao

26 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 215
27 À “Fantasia” foi acrescida, a pedido do violonista Andrés Segovia, uma cadência para violão solo, o que deu origem ao “Concerto para Violão e
Pequena Orquestra”.
28 Transcrição feita a partir do documento HVL 02.28.01.

330

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
nº 5, “Piu Mosso”, cuja melodia difere das outras na
unidade temática, mas representa uma espécie deestreito para finalizar.
O terceiro movimento, “Allegro no troppo”,
começa com uma introdução de oito compassos,
numa melodia e ritmos sincopados que vão aparecer,
mais tarde, na guitarra e na orquestra.
Depois de várias modalidades episódicas edesenvolvimento, aparece o último episódio em 6/4,
no nº 4 com uma difícil virtuosidade para guitarra
até ao final desta fantasia.
Nesta obra falta, somente, uma cadência epassagens de grande virtuosidade do solista para seenquadrar na forma clássica de um concerto.
FANTASIA EM 3 MOVIMENTOS(Em Forma de Choros)29
Pelo Autor

A Fantasia em Forma de Choros, escrita paramaior quantidade de instrumentos de sopro, que
habitualmente se escreve para orquestra.
Nesta obra foram processados, intencionalmente,
diversos efeitos (...), no gênero e na forma dos “Choros”.
Tem três andamentos que servem de contraste
estético e consolida a unidade da forma.
A técnica instrumental é, por várias vezes, de difícil
virtuosidade, sobretudo na aplicação de dedilhados.
Os principais temas são baseados numatransfiguração melódica das melopeias dosíndios primitivos do Brasil, porém, em sentido deuniversalidade.
FUNIL (bailado)30
Pelo Autor

Um grande funil, no meio da cena, ligado num
alambique. Ao fundo da cena, um pouco mais alto
que a boca do funil, notar-se-á os personagens dos
bailados, que dançarão, um por um, sobre uma espéciede prateleira, dando a impressão de suspensos. As
suas danças serão típicas, modernas e etc. Após alguns
minutos, eles cairão na boca do funil e, logo após,da boca do alambique sairão bichos horríveis “préhistóricos antidiluvianos”, alguns com a cabeça em
forma de uma casa quadrada e outros fantásticos.

À proporção que vão saindo do alambique, vãoformando um grupo, sempre em movimentos
crescentes. No auge da dança, o funil vira a boca parao proscêncio (se transformando em um porta-voz
de gramofone) e de lá sairão gritos, vozes, palavras
esparsas, em todas as línguas.
No meio de uma gritaria infernal e assovios
insistentes, cai o pano lentamente fechando a cena.
uma nota sobre o Funil
É um bailado de personagens e figuras detransformação, representado nos próprios
elementos e recursos da dança, como movimento
dos corpos; no décor, como divertimentos dos olhos;e na música, como prazer ou desprazer dos sentidos
humanos.
Não existe assunto, causa, nem propósito. É quaseo absoluto realismo da fusão de três artes, no mais
alto grau; artes concretas.
É simplesmente o ritmo para dança generalizada;
as cores para pintura; o som, o timbre e o ruído para a
música.
Não há filosofia, nem “ismos”. É o esforço para a
realização do subjetivo para o objetivo.
Enfim, não é nada, podendo ser muita coisa.
Se a música e a pintura pudessem se improvisar
a cada momento da realização deste bailado, comosão perfeitamente praticáveis na dança, seria o meu
ideal.
A forma técnica do Funil não representa nenhuma
doutrina, nenhuma escola, nenhum princípio, nem
nenhuma intenção fixa para modelo das minhas
futuras ideias.
Traduz um momento para uma ideia ou uma ideia
para um momento.
_______________
Num fragmento de análise técnica de todo obailado, o que mais poderá interessar a crítica é arazão de ser da simultaneidade de duas orquestras
para traduzir o contraste das épocas entre três artes
diferentes.
IZAHT31

Sinopse do libreto de Fernando Azevedo Júnior e
Epaminondas Villalba Filho (pseudônimo do Autor)

29 Transcrição feita a partir do documento HVL 02.15.01.
30 Transcrição feita a partir do documento HVL 02.26.01.
31 Transcrição feita a partir do documento HVL 02.04.04.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

331

Sobre algumas obras
PeRSONAGeNS:IZAHT – Bailarina de cabaré – soprano dramáticoeNIHT – Filha natural da Condessa La Perle e doConde Makian – soprano lírico
CONDeSSA LA PeRLe – Mãe de Eniht, cujo
verdadeiro nome é Condessa Buroff – meio-soprano
VISCONDe GAMART – Noivo de Eniht – tenor
CONDe MAKIAN – Pai de Eniht – tenor
PeRRuCHe – Irmão de Izaht – barítono
FOuRN – Pai de Izaht e Perruche – baixo
HADAN – Mendigo espião – baixo cantante
PAuLO – Mordomo de Gamart – baixo
BeRNAR – Dançarina – soprano
Damas de honra, convidados, criados, bandidos e
povo.
A ação se passa nos arrabaldes de Paris. Época:
século XIX.
DADOS GeRAIS SOBRe OS PRINCIPAISPeRSONAGeNSIZAHT – Descendente de uma família deciganos que se apodera de um castelo situado
nos arrabaldes de Paris, nasceu na cidade-luz,
vivendo, pela força das circunstâncias, num meio debandidos e facínoras, os quais se aproveitavam desua beleza e inteligência para torna-la cúmplice dos
seus planos maquiavélicos.
Possui 23 anos de idade; de natureza complexa,
torna-se, às vezes, paradoxal.

PeRRuCHe – Parisiense, filho de Fourn, pouco
mais idoso do que Izaht, criou-se no mesmo meio desua irmã.
De aguda inteligência e mau caráter, tornou-se opior elemento do grupo de facínoras da Taverna da
Morte, disfarçando-se, por vezes, num elegante ou
num criado, a fim de por em prática os seus sinistrosplanos.
eNIHT – Até o desfecho do drama, desconhece serfilha natural da Condessa Buroff e do Conde Makian.
Sua mãe ocultou-se o nome de Condessa La Perle,criando-se como filha adotiva na América, onde
recebeu refinada educação.
Natureza romântica e fidalga, seu primeiro eúnico amor foi Gamart, com quem se encontrou na
América, pela primeira vez.
GAMART – Belga, pertencente à aristocracia de sua
terra, vive em Paris.
Homem de grande fortuna, bom caráter, forte,corajoso, generoso e inteligente.
FOuRN – Cigano de mais de 60 anos de idade, paide Izaht e Perruche.
Alcoólatra incorrigível e de péssima índole.
HADAN – Cigano aleijado que se aproveita de sua
insignificante figura para tornar-se um perigoso
mendigo.

Exímia bailarina, de encanto selvagem
e fascinação arrebatadora, diverte-se,
extravagantemente, em arruinar os homens defortuna, os quais são atraídos pela sua extraordinária
sedução, conservando, porém, sua pureza.

Espião da turma de facínoras da Taverna da Morte,
possui mau caráter.

Esse contraste de seu feitio exterior com oseu íntimo é um dos curiosos aspectos de sua
personalidade.

É noite. Na Taverna da Morte, mal construída
nos subterrâneos de um castelo abandonado,
situado num arrabalde afastado de Paris, oarruinado Conde Makian, chefe de uma quadrilha
de facínoras, planeja, com o espião Hadan e osubchefe Perruche, roubar a Condessa de La Perle,chegada ao estrangeiro. É interrompido quando
Izaht, a formosa e extraordinária bailarina, à frentede um corpo de boêmios, seus admiradores, chegaà taverna, após o estrondoso sucesso alcançado
naquela noite com o célebre “passo da morte”, nosbailados do afamado Montmartre.

Mulher enigmática, não tarda a apaixonar-seloucamente por Gamart, sacrificando sua própria
vida, num ato de dedicação, apesar de não sercorrespondida nos seus sentimentos.
CONDe MAKIAN – Pertencente à nobreza russa ecompletamente arruinado, fugira para Paris, onde
vive entregue aos vícios desta cidade.
Conheceu uma jovem fidalga eslava, a Condessa
Buroff, mais tarde Condessa La Perle, por ele
transviada e que, abandonada, teve na América uma
filha de nome Eniht. Essa criança foi educada pela
Condessa.

332

O Conde Makian, degradando-se nos antros
parisienses, fez-se chefe de uma quadrilha defacínoras. Homem ardiloso e corrompido, não é,
porém, perverso, ou de maus instintos.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

ReSuMO DO LIBReTO
1º ATO

Acompanhado de dois amigos, penetra no
recinto o Visconde Gamart, estranho ao meio,que é observado pelo espião Hadan, o qual,Sobre algumas obras
imediatamente, comunica a Makian e a Perruche sua
desconfiança de ser esse estrangeiro o companheiro
da Condessa La Perle e de Eniht.
Izaht, desafiada por sua rival, Bernar, repeteo “passo da morte” sobre a mesa onde se havia
sentado, ao som da música entoada e ritmada pelos
seus admiradores, apesar da interrupção e oposição
de seu pai, Fourn. Após um crescendo frenético,
Izaht fracassa no passo, devido à tonteira e falta deforças. O cigano, velho e rude, mais irritado, vinga-se
barbaramente da filha, chicoteando-a brutalmente
no lindo rosto, sendo impedido de continuar pela
brusca e corajosa intervenção de Gamart, que lhearranca o chicote das mãos.
Perruche, tentando agredir, traiçoeiramente, oestrangeiro (Gamart), é detido por Makian, quando
Fourn, perguntando estupefato a Gamart “quemés, ó cavalheiro ousado?”, tem, como resposta
incisiva, a frase “Visconde Gamart, o defensor dos
fracos...”. Esta revelação salva a vida de Gamart,e Makian, lembrando-se dos seus planos com
Perruche e de que fora revelado por Hadan, põe emliberdade o intruso, noivo de Eniht. Fourn apontaa Gamart a porta da Taverna e Izaht lança-lhe
olhares de gratidão.
2º ATO
Noite seguinte, no Castelo de La Perle. A Condessadá uma recepção pelo aniversário de Eniht, tidacomo filha adotiva. Numa das salas do Palácio,conversam a sós, quando são interrompidas pela
chegadas dos primeiros convidados, dentre os
quais, Gamart que, apressado, vem narrar à sua
noiva o acontecido na noite anterior, na Taverna
da Morte. Apresentam-se, inesperadamente, duas
pessoas estranhas, recomendadas pó um amigo
que sabia do apreço da Condessa La Perle pelas
danças originais. São elas a célebre bailarina Izaht
e seu secretário. Um convidado satírico lembra
a “dança da morte” para completar o programadaquela noite. A Condessa, satisfeita e com grande
curiosidade, franqueia a entrada aos dois e se retirapara o salão com todos os convidados, inclusive
Eniht e Gamart, para dar início ao programaartístico.
Izaht e seu secretário (Perruche disfarçado),
introduzidos no Castelo e a sós na sala, conseguem
um encontro fortuito com Gamart, a fim de quea formosa bailarina pudesse tentar seduzi-lo,
enquanto Perruche procura ocultar-se. A sedução
combina surpreendentemente com a s “danças da
vida e da morte” que estão sendo executadas nosalão interno. Esta tentação é intensa e envolvente,porém Gamart resiste, retirando-se vitorioso,
observado por Mena, a dama de honra de Eniht, queali passa acidentalmente.
Fracassada a tentativa, Perruche reaparecepara salvar a situação e, juntamente com sua irmã,evadem-se do Castelo, enquanto Eniht é informada
do que se passara. O escândalo é inevitável. A
noiva de Gamart, inteirada da verdade, faz ver à
sua mãe a inocência de Gamart. Vendo-o retirar-sesilencioso e em presença de todos, tenta escapar
da Condessa para ir encontrar-se com Gamart, mas,energicamente impedida por sua mãe, exclama
soluçando: “Gamart!... Gamart!...”.
3º ATO
Um gabinete de trabalho no palácio do Visconde
Gamart. É noite. Perruche, disfarçado em criado
e conseguindo ser admitido na residência do
Visconde para executar seu plano combinado
com Makian, penetra nos aposentos de Gamart,introduzido pelo mordomo Paulo. Na curta ausência
de ambos, executa o arrombamento de um cofre,
pondo-se a observar algo que lhe prendera aatenção, quando entram no recinto, conduzidos
pelo inocente Paulo e o Conde Makian mais doisde seus companheiros, os quais apresentam-se
como visitas do Visconde Gamart. No momento
propício, libertam-se do velho mordomo e facilitam
a entrada de Izaht, enquanto Makian escreve uma
carta a Eniht, como se fora Gamart, marcando
encontro com sua noiva. Finalmente, deixam Izahtsó, à espera de Gamart, a fim de que tente nova
sedução e favoreça os planos em vista. A inditosa
bailarina, presa de um verdadeiro sentimento pelo
nobre defensor (Gamart), lastima, dolorosamente,a infelicidade de seu amor e de sua situação,cedendo, porém, e ocultando-se quando o Viscondeé anunciado por Perruche, o novo criado.
O Visconde é surpreendido pela aparição
misteriosa de uma mulher, envolta em espesso
véu, que tenta seduzi-lo e, reconhecendo naquela
figura, a intrusa que se intrometera entre ele e
Eniht, repele-a, indignado, apelando para seus
empregados. Perruche e seus companheiros
intervêm e subjugam Gamart, violado nos
seus bens, tendo, porém, sua vida salva pelaintervenção de Izaht, que, sempre grata e
apaixonada pelo seu defensor, demonstra-lhe
seus verdadeiros sentimentos, escondendo-se
de seus companheiros para reaparecer, a fim delibertar o seu amado.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

333

Sobre algumas obras
4º ATO
É noite de inverno. Nas imediações da Taverna
da Morte, os bandidos continuam na execução
de seus planos de pilhagem. Perruche relata a
Makian como fez chegar a carta falsa de Gamartàs mãos de Eniht, escondendo-se com o Condeantes da chegada de Eniht ao encontro marcado.
Eniht comparece ao local indicado, mas, mal
impressionada pelo ambiente e receosa dealguma cilada, quer retirar-se, quando aparece
Makian tentando, com estudada calma, entretêla até receber o sinal de Perruche. O Conde
Makian sente-se impressionado pela presença esúplica de Eniht que, vendo a aproximação de um
outro homem, nervosa e desconfiada, grita por
socorro. É Perruche que, renunciando a maiores
proveitos, vem associar-se a Makian na posse dapresa. Makian, porém, reconhecendo Eniht como
sua filha, após conjeturas e indagações, opõese à realização do plano, entrando em luta com
Perruche, até que Fourn, embriagado, aparecendonuma das janelas do castelo arruinado, atirasobre um vulto suspeito que por ali passava.
Um grito horrível faz separar os contendores,
enquanto Perruche, reconhecendo a voz deIzaht, corre e encontra-a caída. Izaht, supondo
a vinda de Gamart, e prevendo a luta inevitável,viera em auxílio do seu amado. O incidente é
funesto e provoca o aparecimento de todos osfreqüentadores da Taverna da Morte. O Conde
Makian, transtornado pela emoção, pede à sua
filha Eniht que socorra Izaht, mortalmente ferida,não conseguindo, entretanto, demove-la doódio pela rival moribunda. Nisto, entra Gamart à
procura de Eniht, supreendendo-se pelo que vê.
Izaht, que já voltara a si, clama por Gamart nos
seus últimos momentos, mas Eniht, irredutível einterceptando os passos de seu noivo, é vencida
pelas súplicas de todos, correndo para junto de seu
pai. Pai e irmão, como todos os seus companheiros,
rezam por Izaht, que morre nos braços de Gamart,
recordando os primeiros encontros e dando-lhe oderradeiro adeus.
IZI32[Libreto de Villa-Lobos]

Izi é o nome do cacique chefe de todos os
caciques que vivem nos continentes americanos. É

o mais poderoso e célebre dos grandes guerreiros
das várias tribos e raças dos ameríndios. Viveviajando de continente a continente, buscando a
unidade de seus povos.
1º ATOEm um dos países americanos, na época
quinhentista, reúnem-se alegremente várias eimportantes personalidades indígenas, festejandoa próxima visita de Izi. Nesta ocasião, aparece um
guerreiro anunciando a chegada inesperada deuma mulher loura, de olhos azuis.
Um dos caciques presentes pergunta a esta
mulher quem ela é e de onde vem. Ela responde que
se chama Britânia e vem de um outro continente
muito distante, e atravessou um grande mar
revolto para vir conhecer e amar Izi, o homem
forte e misterioso. O cacique informa-a que o povopresente está justamente aguardando a chegada deIzi, mas que nenhum estrangeiro poderá aproximarse dele sem uma uma prova difícil de sua fidelidade.
Britânia procura seduzir o cacique que lhe fala.
Vem outro guerreiro e anuncia outra visita
imprevista, de olhos e cabelos pretos, trazida por
mais dois guerreiros. Ela é levada à presença de outro
cacique, que faz as mesmas perguntas do caciqueanterior. Esta responde que se chama Espanha e vemà procura de Izi.
Outras aparições seguem-se da mesma forma
que as anteriores. Mais duas lindas mulheres, França(morena clara) e Holanda (loura quase branca). Logoapós, um homem branco, moreno e forte, chamado
Lusitano e um outro, não menos forte, mas negro e
altivo, caminhando acorrentado como prisioneiro deguerra.
Após a confusão desses encontros imprevistos, um
dos principais caciques ordena aos seus guerreiros
a prisão dos estrangeiros até a próxima e mais altadecisão de Izi.
2º ATO
Rica e opulenta habitação, apesar de rústica efantástica, em plena ﬂoresta virgem. Várias tendas
e choupanas de folhagens ﬂoridas. Madrugada
tropical; ouve-se os sons de bizarros instrumentos
de sopro e toques de tambores surdos. São avisos ecomunicações entre os guerreiros.

32 Transcrição feita a partir do documento HVL 02.16.01 que apresenta, como título principal, “Ameríndio”.

334

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
Aparece, cuidadosamente, um grupo de indígenas
estranhos, juntamente com uma bela e forte morena,a mais valente das guerreiras do Amazonas, chamada
Arari, montada num possante cavalo.
Arari é a cacique das Amazonas do Reino das
Marajoaras, habitado só por mulheres, que sempre
combatia e destruía todos guerreiros que deste reino
se aproximavam, menos a Izi, que as venceu pelo
amor.
Arari desce do seu cavalo e ordena aos seus
vassalos, com arrogância e autoridade, que procure,sorrateiramente, por todo aquele recinto, onde se
encontra Izi, pois lhe tinham informado que ele porali se achava.
Todos se escondem na ﬂoresta.
Entram uns caciques, acompanhados deguerreiros. Um deles, o principal, relata como deve
ser feita a cerimônia do júri que irá julgar o destino
dos prisioneiros da véspera.
Os guerreiros acompanham esta cena com gestos,movimentos, urras e aclamações, sempre crescendode intensidade, fazendo despertar os habitantes
daquele lugar.
De repente, ouve-se um som surdo de um corno
e um grito selvagem e agudo. Vem, apressado, um
guerreiro e diz qualquer coisa ao principal cacique.
Aparece, preso por muitos guerreiros, um Monstro
Gigante, de uma força e agilidade incalculável.
É o Boto, o mais terrível habitante do Reino das
Marajoaras, que foi o único macho poupado pelas
Amazonas, e que tinha uma furiosa paixão por Arari,apesar de sempre o desprezar e evita-lo. O Boto ali
veio para vir buscar Arari. Subjugado e amarrado por
fortes cipós, o Boto é levado à presença do principal
cacique, que o condena à morte, para o dia seguinte,
no formigueiro das guanajuras (formigas terríveis evenenosas).
Todos retiram-se, deixando, apenas, o Boto
debatendo-se para livrar-se das garras dos cipós.
Aparece Arari e os seus guerreiros. Solta o Boto sob
a condição de não mais persegui-la.
3º ATO
Quatro grupos separados de guerreiros, juízese sacerdotes, fidalgos, caciques e personagens
exóticos, cada um representando uma raça detribos diferentes: os maias, os astecas, os incas e os
marajoaras.
O cacique principal, ao centro, com alguns
assistentes ilustres, anuncia que, dentro de alguns
momentos, Izi, o cacique-mor dos caciques irá
aparecer, imprevistamente, como raio de sol.
Comentários e cochichos são feitos entre a
multidão.
Ouvem-se, ao longe, toques dos instrumentos
bárbaros, que vão aumentando, pouco a pouco,intercalados com cânticos e melopeias indígenas,
heróicos, épicos, guerreiros e, às vezes, litúrgicos e
fetichistas, anunciando a chegada de Izi.
Aparece, solenemente, Izi, que canta a apologia
da natureza e a epopeia dos seres que os deusesabençoaram.
MADONA33
Pelo Autor

Quando se nasce com uma alma pura e seconsegue conservá-la intacta e sincera durante a
existência, malgrado as tentações malignas quea humanidade cultiva no insondável mistério das
convenções e dissimulações sociais, não se saberá
nunca usar na face máscaras vulgares que encobrem
os verdadeiros instintos e pensamentos dos mortais.
Na sua fisionomia, à primeira vista, nota-se uma
expressão indefinível que desperta uma confiança
intuitiva e marcante, capaz de se fixar na retina como
explicável e duradoura lembrança de uma criatura de
raros dons de bondade.
Foram essas as impressões psicológicas que me
ficaram gravadas quando conheci, em Paris, Madame
Nathalie Koussevitzky. E como não me seria possível
descrevê-la numa longa locução literária, objetiva,
material ou convencional, faço-o com o mistério dossons, através dos cantos dos pássaros, dos homens eda natureza de minha terra, onde minha imaginação
musical se inspira, respeitando somente o bom sensoda lógica forma em favor da estética da Arte.
MAGDALENA34
Argumento de Brennan e Curran“Magdalena” é o nome de famoso rio da Colômbia,
na América do Sul.

33 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 218
34 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 218-219.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

335

Sobre algumas obras
Magdalena, opereta que Villa-Lobos intitulou“Aventura Musical”, desenvolve-se numa das minasde esmeralda do General Carabaña, onde trabalhava
a tribo indígena Muzo, chefiada pela bela Maria.

História de Villa-Lobos construída a partir das
lendas ameríndias recolhidas na Amazônia
por Barbosa Rodrigues

Padre José, missionário franciscano, exerceu
grande inﬂuência sobre os muzos, exceto sobre
Pedro, endiabrado motorista de ônibus que se
tornou importante na comunidade pela sua
profissão.

Mandú-Çárárá era um jovem ameríndio, forte,misterioso, belo e alegre, que vivia dançando poramor. E todos o julgavam a encarnação ou magia da
Dança.

Maria, chefe da tribo, aliou-se a Padre José,
provocando desunião entre ela e Pedro. Pedro,
revoltado com a separação, retira a imagem daMadona, considerada o símbolo da brandura e
impróprio à tradição dos muzos, colocando-a fora
da capela.

Um dia, um pai ameríndio levou seus dois filhos
para o meio de uma ﬂoresta. Uma linda moçae um rapaz. Primeiramente, por ter sua filha seenamorado do Mandú-Çárárá, e, depois, por serem
ambos gulosos de amor e comida, enquanto que
ele não podia lhes dar, nem o amor, nem de comer.

Pedro e Maria possuem uma ambição em
comum – desagravar os muzos das violências
originadas pela ausência do patrão, o General
Carabaña. Pedro, o destemido, usaria a força, mas
Maria confia que, com o princípio cristão do amor
fraternal, conseguirá atingir suas intenções.

Os dois ficaram perdidos na ﬂoresta, subiramnuma grande árvore e viram uma fogueira do
Currupira.

O General Carabaña, o glutão, encontrava-se
em Paris e é aconselhado a regressar à América
para proteger seus interesses. Entristece-se, pois,em deixar Paris a sua amada Tereza, a gerentede um restaurante naquela cidade, famosa na
arte culinária. Carabaña, desejando que Tereza oacompanhe à América do Sul, usa de todos os meiose promete-lhe um valioso colar de esmeraldas. Suachegada à Colômbia foi um espetáculo grandioso,
organizado por Maria, como testemunho da afeição
dos muzos ao general.

Os perdidos enganaram o Currupira, assim que
perceberam que ele e sua mulher se preparavam
para come-los, dizendo que viram duas cotias edois macacos muito grandes e gordos no caminho
da ﬂoresta. Enquanto que o Currupira saíacorrendo para caçar as cotias e os macacos, os
perdidos mataram sua mulher, trocaram a carneda comida do Currupira com a carne de sua mulher
e fugiram, atravessando um largo rio, tendo ocuidado de fazer umas cruzezinhas pelo caminho.

Pedro provoca uma cena dramática parainterromper aquela manifestação, mas a
ascendência de Maria sobre os muzos é, também,
poderosa.
Pedro provoca uma cena dramática parainterromper aquelas manifestações, mas a
ascendência de Maria sobre os muzos é, também,
poderosa.
Pedro, acreditando ainda que a força é a decisão
para os seus objetivos, rouba a Madona, a fim deafastar o símbolo de pacifismo que ela representa.
Há um conﬂito entre Pedro e Maria, terminando
quando Maria força a união entre o general e Pedro.
Pedro regenera-se e, assim, a paz e a prosperidade
voltam à povoação de Muzo.

35 Transcrição feita a partir do documento HVL 02.24.01.

336

MANDÚ-ÇÁRÁRÁ35

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Desceram e foram para onde estava o fogo.
Conversaram com o Currupira que, manhosamente,
os atraía para a sua choupana.

Quanto voltou, o Currupira, com muita fome,
comeu a carne que eles deixaram e foi procura-los,gritando:- Minha carne! Minha carne!
A carne respondeu-lhe da sua barriga:- Ohô! Ohô!
O Currupira reconheceu a voz de sua mulher
e percebeu o trágico logro, mas, como não podia
atravessar o rio, gritou para os perdidos:- Vocês souberam bem fugir e enganar e, se assim
não fosse, eu comeria vocês.
Depois, os perdidos foram-se embora, à procura
do caminho. Acharam uma cotia e, depois, um
macaco, que estavam ralando mandioca, comendo
fruta e dançando. Perguntaram-lhes onde ficava
a casa de seus pais. O primeiro não soube indicar,

Sobre algumas obras
mas o segundo, com medo que eles o matassem,
mostrou-lhes o caminho da casa de seus pais.
Encontraram a choupana de seus pais, que já osesperava com o Mandú-Çárárá.
Então, todos contentes, dançaram, cantaram eviveram com o Mandú-Çárárá.
Currupira é um personagem lendário que seapresenta como um índio pequeno, de 4 a 5 palmos,
calvo com o corpo coberto de longos pelos, com um
olho só, de pernas sem articulações, maciço e sem
ânus, de dentes azuis ou verdes, orelhas grandes,
sempre com os pés voltados para trás e dotado deuma força prodigiosa. Sua mulher é representada
como uma índia velha e má, tem lindos cabelos
pretos ou de uma cor berrante, uma só sobrancelha
no meio da testa e as mamas sob o braço.
MENINA DAS NUVENS

36

Argumento de Lucia Benedetti

1° AtoNo Castelo do Tempo, onde inúmeros armários
guardam todas as vozes do passado, vive uma
menina de quinze anos que lá foi levada, quando
criancinha, por um grande pássaro.
Criada por Vovô Tempo, senhor dos céus e dos
ventos, ela tem por companheiros as Nuvens, as
Estrelas, o Arco-Íris, a Rosa dos Ventos, a Lua, oCorisco (cuja ambição é virar Raio de Sol) e o Vento
Variável, brincalhão e travesso.
Mas o medroso Corisco poderá virar Raio de Sol
somente se cumprir um ato de coragem.
Embora cercada de carinho e de afeto, a Menina
quer, todavia, saber de onde veio e quem são seus
pais. Vovô Tempo promete que, ao cumprir os
dezesseis anos, ela saberá tudo e poderá, então,decidir se fica com ele ou volta para a Terra.
As travessuras do Vento Variável obrigam VovôTempo a castigá-lo e a sair para consertar os estragos.
Aproveitando a ausência do Vovô, a Menina
solta o Vento Variável que, abrindo as gavetas dosarmários, faz ouvir à Menina a voz da Mãe dela. A
saudade é mais forte que os laços que a ligam aos
seus amigos. Ajudada pelo Vento Variável, levada
pelo Tufão, a Menina volta para o lugar onde nasceu.
Informado pelo Corisco, Vovô Tempo prometetransformá-lo em Raio de Sol se ele, descendona Terra, se mostrar corajoso, protegendo e
ajudando a Menina.
2° e 3° Atos
Na Terra, numa cabana despojada de qualquer
conforto, numa praia desolada, vivem os pais e a irmãda Menina.
Opai,pescador,estánomar,comseubarco,pescando.
As duas mulheres, sozinhas, estão
amedrontadas por causa de um terrível tufão que
desabou sobre a Terra.
Algo chama a atenção delas, e Anita, a irmã, quesaiu para ver o que se passava, traz na cabana a
Menina ainda confusa e cansada pela viagem do céu
para a Terra.
A Rainha do lugar, mulher rabugenta e ávida detributos, obriga seus súditos a oferecer presentes
para o próximo casamento do Príncipe, seu filho.
As duas pobres mulheres, que nada possuem, nada
podem oferecer, e o Soldado de Chumbo, enviado da
Rainha, quer levá-las para a cadeia.
Mas a Menina, que sabe tecer toalhas com os raios
do luar, se oferece para realizar o presente.
A Rainha, que vê na habilidade da Menina apossibilidade de realizar grandes negócios, depois
de ter ameaçado as pobres mulheres dos piores
castigos, aceita a sugestão da Menina.
A Menina pede ajuda à Lua, sua amiga.
A Rainha quer descobri o segredo da Menina emanda o Soldado de Chumbo espiar.
A Lua não aparece e, inutilmente, a Menina pede
ao Soldado de não atrapalhá-la.
O Vento Variável e o Corisco que, superando
todos seus medos, descem na Terra, ajudam a
Menina, afastando, maltratando e amedrontandoa Rainha e o Soldado.
A Lua aparece, oferece seus cabelos para serem
tecidos e promete trazer à cabana o Príncipe, que não
ama a Princesa com a qual devia casar.
A toalha está pronta. O Príncipe chega, apaixonase pela Menina, pede sua mão e casa com ela.
A Rainha, para a qual a lição recebida foi salutar,
aceita a situação. A família do pescador, finalmentereunida, viverá à Corte ao lado do casal feliz.
Vovó Tempo mantém sua promessa e aparece
no céu transformando o Corisco em Raio de Sol.

36 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 222-223

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

337

Sobre algumas obras
No meio da felicidade geral, as nuvens dançamalegremente.
NAUFRÁGIO DE KLEÔNICOS

37

Assunto de Leopoldo Teixeira Leite Filho

O início era a invocação às divindades marinhase aos Zéfiros, nascidos dos arquejos do oceano,
harmoniosos com as suas vagas.
Navio que partisse, cheio de mercadorias deKelessyria com destino a Tassos, vagaria sereno,
em pleno mar, no verão; no outono, tempestades
e imprevistos, quase sempre fatais, assaltavam os
marinheiros que tentassem, na sua audácia louca,
a travessia...
Pela cordoalha passa, em vôo altaneiro, um
cisne negro, grande e majestoso como as trevas.
O piloto, que consultara os augures, ordenou
tremenda, que se recolhesse ao velame.
As ondas se animam em baloiço da tempestade;o vento silva; o mar se encapela.
Uníssonos sobem ao Olimpo o coro de súplicada marinhagem transida de pavor... e depois, decada recanto da nau, nomes amados de mulheres
que ficam no porto de partida, os braços nus, os
colos nus, soltos os cabelos, rostos banhados em
prantos agoureiros...
Prothyréa!
Barthylé!
Sybaris!
Hymra!
Gritos lancinantes e a desordem a bordo, toda adesordem que gera o pavor geral e a inconsciência
do medo.
O sol, num horizonte de tarde, desfalece sobre amancha de ouro velho do poente.
Esvoaça de novo, sinistramente, sobre a galeria,o cisne preto; a nau se fende ao meio, como se um
raio a atingira; os marinheiros sucumbem, nas
ondas revoltadas.
Kleônicos vai morrer, com a coragem dos pilotos
que tentam o inexplorado de mares tenebrosos;
da nau despedaçada a uma tábua se agarra e um
remo forte a governa.

O cisne passa, agoureiro, sobre a sua cabeça;
pensamento doloroso paralisa seus movimentos dehábil remador.
– Glaucionê! Glaucionê!
A ave desce, em vôo vertiginoso, sobre o náufrago,o bico aberto e as plumas eriçadas pela cólera.
Na luta, a ave se ferira e o marujo mergulhara,para sempre, no abismo profundo, enquanto a ave
tenta voar pelo éter...
Agita debalde, as asas; boleia o corpo, contorce ocolo e canta, num grande anseio de quem vai cantar,
pela derradeira vez, o mais lindo dos cantos.
Sua voz se extingue na garganta, em soluços;
as ondas os recolhem para repetir às areias da
praia; o gracioso corpo todo coberto de negras
plumas sedosas e brilhantes, voga ao sabor das
ondas atormentadas dos macaréus e dos ventos,
iluminados pelos derradeiros raios do sol, que
empalidece angustiosamente, ao longe.
O PAPAGAIO DO MOLEQUE

38

Argumento do Autor

Um garoto negrinho, com seu maço de jornais atiracolo, senta-se à beira do terraço de um arranhacéu que acaba de subir, desafiando a polícia...
Chupando seu puxa-puxa diverte-se em soltar seu
belo papagaio colorido e fascinante sob o sol...
O papagaio bem governado deita-se, agita-se
inquieto, em rápidas reviravoltas, tumultuosas eviolentas.
Trava-se, então, a luta. Primeiramente os facínoras
dão cambalhotas no ar e, depois, dominando o vento,
investem o belo papagaio iluminado pelo brilho docéu... Ele se oculta, tentando escapar-se e o consegue,
por um instante... Apavora-se... Entontece... E, derepente, é enlaçado e conduzido ao céu... A presa
vence e a batalha termina.
PEDRA BONITA

39[Argumento do Autor]

Os habitantes dessa aldeia, chamada Reino da
Pedra Bonita, praticavam uma seita extraída do

37 Transcrição feita a partir de texto encontrado do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 224-225.
38 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 225-226.
39 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 222-223.

338

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
fetichismo, trazida pelos negros e índios, com regimede leite e bárbaras sentenças.
Entre os séculos 18 e 19 existiu em Pernambuco,
longe do litoral civilizado, uma pequena aldeia
dominada por mamelucos fanáticos.
Uma linda moça, descendente de antiga nobreza
ibérica, surge imprevistamente na aldeia que
aparentava abandonada. Vestida como rica fidalga,possuía traços da mais requintada beleza.
Apavorada, viu-use perdida entre duas enormes
colunas naturais de granito, lavradas de sinais
desconhecidos e firmes hieróglifos vermelhos em
alto relevo, sugerindo longínquo passado de uma
civilização pré-colombiana.
Seguem os gestos e passos da moça, homens
e mulheres hediondos, atrofiados, maltrapilhos,
selvagens e ferozes, cobertos de panos de coresvivas.

porém, sempre notando que era mais feliz quando
sua filha o acompanhava, havendo mesmo alguns
dias que excedia a sua expectativa. Desconfiado detanta esmola, num mundo que ele bem conhecia
as misérias, dispôs-se a estudar a causa.
No primeiro dia ele pergunta a um amigo se sua
filha era realmente bela. Tendo a resposta: que não
só era linda, como possuía um corpo de Vênus.
No segundo dia ele chama sua filha para junto desi, sente, dentro do nervoso tato dos seus dedos, oescultural corpo de uma perfeita mulher, cingida deum vestido de gaze, mas que agasalhava o alvo colo.
Exclama:– Diz-me, ó filha!... São os homens ou as mulheres
que te dão tanta esmola?...
Responde: - Sempre são os homens, papai!...
– Não foste tão feliz hoje, como nos outros dias!
Por quê?...

A fuga e o pavor da linda moça despertam acuriosidade daquela gente excêntrica que, em torno
das colunas, gira num delírio paradoxal.

A filha responde, na máxima ingenuidade: - Sim,papai. É verdade. Será, talvez, este vestido. Ele nãonos dá sorte. Verás amanhã.

De súbito, aparece um caboclo forte eagigantado, belo tipo de mameluco, oriundo de raça
indígena, gesticulando e tendo à mão uma espéciede tacape. Enamora-se da jovem e tenta defendê-lado grupo que a persegue tenazmente.

No dia seguinte, o pobre menestrel examina océlebre vestido da boa estrela, no corpo de sua filha.
Suas mãos tremem ao contato da macia forma de um
colo nu.

Finalmente, a moça consegue escapar daquela
ronda obstinada e feérica, iluminada por fogueiras e
tochas ﬂamejante, que vai num crescendo até o auge.
Transformada em rainha dos fanáticos, reaparecee, apesar dos protestos de revolta de uma bonitaíndia, é carregada em frenético entusiasmo. É, então,atirada brutalmente nos braços do valente caboclo
daquela hora de bandidos semi-civilizados que,erguendo-a, proclama-a Rainha da Pedra Bonita.
A índia bonita receando ser abandonada pelomameluco, desaparece e luta desesperadamente
com o grupo que busca conter-lhe a ira.
POEMA DO MENESTREL

40

Argumento do Autor

O CeGO – Com a sua clarineta esmolava,
diariamente, pelas ruas da cidade, um dia, com
um robusto rapaz, outro, com uma linda mocinha,ambos seus filhos. Ao anoitecer, conferia sua féria,Murmura tristemente: – Eis a tua boa estrela que
ilumina a miséria da terra, mas escurece a nossa
vida.
QUARTETOS DE CORDAS (do número 1 ao 10)
estudo de Villa-Lobos41

Os quartetos de cordas de Villa-Lobos trazem
tantas particularidades para a cultura técnicomusical dos quartetos que é indispensável que sefaça algum comentário sobre eles.
Em cada um dos quartetos de Villa-Lobos, do 1ºao 10º, existe uma novidade. Ora na forma, ora na
técnica, ora nos achados de sonoridade ou timbre ou
pela grandiosidade.
No 1º, em forma de suíte, há um Andantinolírico, cujo sabor irônico, numa intencional eelevada caricatura de árias românticas, transcendea saborosa hipótese de uma “romanza” de um
barítono, acompanhado de uma orquestrinha
provinciana.

40 Transcrição feita a partir do documento HVL 02.27.01. Nesse documento, a obra aparece com o título “Poema dos Menestréis”, com
as seguintes peças: “O Cego (tocador de clarineta)” e “O Pirueta (tocador de harmônica)”.
41 Transcrição feita a partir do documento HVL 02.17.01.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

339

Sobre algumas obras
No 2º, há um curioso Scherzo em harmônicos,
cujas harmonias envolvem uma melodia sincopada
em ambiente que faz lembrar as ﬂautas rústicas depequeninos bambus unidos (espécie de ﬂauta dePan), usadas pelos índios Parecis, de Mato Grosso,(que eles tocam pelo nariz).
No 3º, é um Adágio místico repleto de sonsharmônicos, numa marcha rítmica cadenciada,
em intervalos de segundas maiores, e tocados
em pizzicatos sonoros. E que servem deacompanhamento a uma longa e lenta melodia,
baseada na escala irregularmente pentatônica,idêntica à de todos os povos de civilização primitiva,como são os habitantes aborígines do Brasil, dasAméricas, da Ásia, da África, da Oceania e outros
continentes que ainda possuem raças de civilização
embrionária. E, ainda, um curioso Scherzo em
pizzicatos que já foi denominado o “Scherzo das
Pipocas”.
No 4º, é a forma calma e quase clássica queconstitui toda obra, se diferenciando de toda a sériede Quartetos.
No 5º, é o feliz aproveitamento de temas
populares infantis brasileiros que, embora eles seapresentem sempre transfigurados da fonte original,enquadrados na forma livre de quartetos de cordas,
com os seus tradicionais quatro tempos.
No 6º, a disfarçada referência aos ritmos
característicos dos sertões do Nordeste brasileiro, no
primeiro tempo; a tristeza quase trágica do Andantee o contraste da polirritmia irrequieta do 4º e último
tempo.
No 7º, que se poderia chamá-lo de “QuartetoConcertante”, é a incrível virtuosidade dos seus
quatro tempos.
No 8º, vem a doçura no início do seu 1º tempo (A),o emprego sistemático do atonalismo em todo oQuarteto; os lances secos e intencionais de acordes
dissonantes, sem nenhuma preparação técnica;
um Lento amargurado do seu segundo tempo, no
mesmo sentido estético de quase todos os tempos
moderados dos quartetos anteriores, mas cheio de
momentos de caráter indígena em alguns episódios,como, por exemplo, o de nº 7, onde aparece, em efeito
inédito de harmonias em movimento contrário eglissandos dinâmicos de sforzando e pianíssimos
súbitos, processos ainda inteiramente inexploradosno gênero de quarteto de cordas. O 3º tempo,

Scherzo, é escrito numa forma texturada que, na
primeira impressão de leitura e execução, nos parecedesconcertante. No entanto, uma vez amadurecido
o seu preparo para uma audição, torna-se clara a sua
estrutura técnica, se destacando o necessário que
o autor imaginou. Este Scherzo é constituído quase
todo sobre dois planos de ordem episódica. O 1º (B),quase num estilo de “rondó perpétuo”, evocando
uma rústica máquina fiandeira das rendeirassertanejas do Ceará (estado do Nordeste do Brasil), é
apresentado de forma alternada, distribuída entre
os quatro instrumentos, em diálogos contínuos. O 2ºplano (C) se apresenta numa sucessão de notas secas
em intervalos afastados, saltando picantemente, em
contraste com o argumento melódico do 1º plano.
Em nenhum dos dois planos se estabelece um motivo
melódico de importância, a não ser um tema curto e
incisivo (D), a cargo da viola, no 6º compasso do início,respondido pelos 2º violinos no 7º, e, numa segunda
resposta, pelo 1º violino, no 8º compasso, quesegue desenvolvendo este tema, num sabor alegree pitoresco, como de ser uma boa brincadeira desons. Finalmente, no último tempo deste Quarteto,
Quase Allegro, que inicia com uma introdução de 8compassos, entrando no 9º compasso (E), num Allegro
decisivo, o seu tema principal vai seguindo sempre
numa teia contrapontística atonal, até a terminação
deste tempo.
NONO e DéCIMO QuARTeTO
Estes dois quartetos, inteiramente atonais,
são irmãos na técnica e forma, apesar de muito
diferentes no conteúdo e nas características
melódicas e rítmicas.
O Nono se pode considerar “precioso” e“galanteador” de frases e situações melódicas.
O Décimo, o “abrutalhado” e “misterioso” nos seus
episódios.
Ambos são mais quartetos, no sentido desonoridade, de que os anteriores.
REGOZIJO DE UMA RAÇA (Abolição)42

Argumento do Autor

Num pitoresco recinto, coberto de sombrade árvores gigantescas e rodeado de espessa
ﬂoresta, surgem três picadas invisíveis, com trêsgrupos de raças diferentes. Como se o acaso os

42 Transcrição feita a partir de texto encontrado do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 233.

340

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
atraísse, aproximam-se uns dos outros, mudos e
irrequietos, cheios de alegria e encantamento.
Pelo regozijo de um grande acontecimento
humano unem-se homens, mulheres crianças,
mestiços, negros e bronzeados que, de longe, vêmcomemorar, no centro da ﬂoresta virgem, a liberdadede três raças: o espírito, a alma e o corpo do Brasil.
RUDÁ

43

Argumento do Autor

A Bíblia nos ensina o amor simbolizado pelacriação de Deus em Adão e Eva.
Em todas as manifestações da vida o amor
predomina.
A Terra dividiu-se em continentes, mas ahumanidade conservou o amor.
Considero Rudá, “o Deus do Amor” na
mitologia Marajoara, também como símbolo
desse sentimento em todas as civilizações précolombianas do Novo Continente.
Na representação histórica das raças do Novo
Mundo, procurei simbolizar o amor na união de dois
seres.
Fixei, entre os Marajoaras, o episódio culminanteda vitória do amor nos trópicos, movido pela
sedução do mistério do Vale do Amazonas.
1º Ato
QuADRO NÚMeRO 1 – OS MAIAS – As mulheres
amam os prisioneiros do seu povo.
PeRSONAGeNS:
Nobres e soldados prisioneiros de várias tribos
Nobres e guerreiros Maias
Uma princesa e um cacique prisioneiros
Ameríndias sedutoras
QuADRO NÚMeRO 2 – OS ASTeCAS – As mulheres
adoram as guerras e as conquistas.
PeRSONAGeNS:
Nobres e soldados Ibéricos
Nobres e soldados Astecas
Mulheres silvícolas guerreiras
Uma ameríndia e um comandante Ibérico

2º Ato
QuADRO NÚMeRO 3 – OS INCAS – Os homens
cedem às conquistas e aos domínios, e os Reis são
tiranos.
PeRSONAGeNS:
Cacique
Sacerdote
Ameríndios e ameríndias
Guerreiros
O Rei
A Rainha
Um casal nobre de ameríndios Quíchuas
QuADRO NÚMeRO 4 – OS MARAJOARAS(Nheengatu) – As mulheres dominam os homens
das nações vizinhas e resulta a vitória do amor nos
trópicos.
PeRSONAGeNS:
O BotoO Currupira
O Jurupari
O SaciO Sapo-antanha
A Mula-sem-cabeça
A Iara (cobra grande)
Ameríndios e ameríndias amazonas
Um casal nobre de ameríndios Marajoaras
QuADRO NÚMeRO 5 – A VITóRIA DO AMOR NOS
TRóPICOS – A alegria e o regozijo dos casais. Plantas,
ﬂores e seres se congratulam com a natureza dasselvas.
PeRSONAGeNS:
Uma ameríndia e um ameríndio dançam
animadamente, em plena nudez, simbolizandoAdão e Eva.
QuADRO NÚMeRO 6 – ePÍLOGO. A erosão doAmazonas – Surge um novo continente. (Este
quadro foi retirado da obra e incluído no final dobailado emperor Jones.)

43 Transcrição feita a partir de texto encontrado do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 234-235

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

341

Sobre algumas obras
RUDEPOEMA

44

estudo técnico do Autor

Dentro da incontestável unidade de estrutura,
apesar da forma livre em relação à construção
estética tradicional, Rudepoema, quer no seu
original para piano solo, quer na versão orquestral,inicia com uma grave melodia nos baixos (A)respondida pela segunda melodia (B), consideradas
como temas padrões. Outros episódios melódicos
aparecem, sempre reincididos no desenvolvimento
temático da estrutura geral.
Além dos recursos específicos da técnica
e sonoridade experimentados no piano e naversão orquestra, esta música encerra umaautêntica pesquisa de arrojados processos
harmônicos, buscados nas cores naturais dos sonsconvencionais do sistema físico dos intervalos
sonoros, como uma espécie de “espectro solar”,
da aplicação do “quarto de tom” nos acordes
extremamente abertos, em dissonância de muitas
notas ajuntadas e, finalmente, no constante
emprego dos elementos da escala de “doze tons”.
É, por conseguinte, uma obra eclética na estrutura
técnica e científico-musical.
À maneira das melopeias ameríndias brasileiras,
aparece outro tema característico, “Très peu
Modéré”, número (4) da página três da versão depiano impressa, e que reaparece várias vezes nodecorrer da obra, como, por exemplo, no quinto
compasso da página número dez, no décimo nono
compasso da página vinte e, finalmente, no sexto
compasso da página 37.
Nas reminiscências do tema inicial mencionado
aparecem mais esclarecidos os temas dos quarto
compasso da página vinte e cinco e no primeiro dapágina trinta e cinco (por movimento contrário), e as
do tema imediato, no sétimo compasso da página
dois, no quarto compasso da página vinte e cinco eno sexto compasso da página quarenta, na versão
orquestral.
O clímax do alucinante fortíssimo dos últimos
cinco compassos da versão pianística é obtido
com quatro socos da mão direita sobre trêsnotas graves em graus conjuntos, cujo efeito desonoridade é enriquecido pelo pedal permanente

dos sons anteriores de toda a polifonia percutida.
Na versão orquestral é realizado este efeito com oagrupamento da sonoridade brilhante de todos os
instrumentos.
E, assim, Rudepoema tornou-se rude, brutal ebárbaro, embora repleto de música de sons livres,como a exuberância das tempestades nas ﬂorestas
virgens do Brasil.
SINFONIETA N 1
O45

Pelo Autor

Baseia-se em dois temas de Mozart: um delicado
e sutil, sugerindo a finura e a aristocracia europeia
do século 18; outro, violento, grave e misterioso,
apresentando as características do gênio germânico.
Essa obra descreve o conﬂito entre a cultura,
representada pelos preconceitos e regras escolásticas,
e o temperamento do artista livre, espontâneo,independente de qualquer teoria. Os dois temas
combinam-se, predominando ora um, ora outro.
O primeiro movimento desta Sinfonieta finaliza
por uma súbita revolta que é transformada, no
segundo, num hino de ardente melancolia e paixão.
SOLFEJOS - 1 E 2 VOLUMES
O

O

46

Pelo AutoreSCLAReCIMeNTO

Sendo o ritmo e o som os elementos essenciaisda música, era natural que dedicássemos especial
atenção às disciplinas destinadas a exercitar, noaluno, o conhecimento e a familiaridade com aobservação dos valores e a entoação dos intervalos.
Desse modo, além de pôr em prática os processos
adotados pela orientação para distinguir aquele
objetivo (manossolfa, exercícios para a consciência
da unidade de movimento, solfejos, ditados e outros
recursos de iniciativa do professor), publiquei
duas obras didáticas denominadas Solfejos e
Canto Orfeônico apresentadas em vários volumes,achando-se em gravação o restante dos volumes
dessas obras.
O primeiro volume do livro de Solfejos éconstituído de uma coletânea de solfejos e

44 Transcrição feita a partir de texto encontrado do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. pp. 235-236.
45 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 243
46 Transcrição feita a partir dos textos introdutórios encontrados em “Solfejos - 2º Volume”, p. III.

342

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Sobre algumas obras
ditados escolhidos e selecionados que servem
para estudos e exercícios aplicados em provas
parciais e aulas dos cursos dos Conservatórios
que formam professores especializados noensino de canto orfeônico e os mais fáceis, paraos alunos do ensino primário, ginasial, industrial,
comercial e normal. Embora na aplicação doseu conteúdo seja exigido o mais perfeito
conhecimento das regras da melodia clássica,
estes solfejos obedecem a uma relativa liberdadede desenho melódico para, não só melhor
orientar os alunos na compreensão das melodias
populares e irregulares, como para habituá-losa se preocuparem conscientemente com oselementos das manifestações populares, nativase cultivadas que se encontram na atmosferamusical do nosso país, e assim sentirem a razão
psicológica da música nacional.
O segundo volume dessa obra, de grau
mais adiantado, constitui-se de cinco partes,
compreendendo Vocalismos, Ditados, Imitações,Cânones e Fugas. Com exceção destas últimas ede alguns cânones, destinados aos professores,
toda a matéria está ao alcance de classes dealunos mais desenvolvidos, competindo ao
professor, ao adotá-lo, chamar a atenção para afeição original que os caracteriza.
O 1° volume de Canto Orfeônico (marchas
e canções de vários estilos, para a educação
consciente da unidade de movimento), é todo
destinado a esse fim. Afora essa feição didática,
contém vários números de interesse artístico, além
do caráter cívico de que estão impregnados algunsdeles.
TÉDIO DE ALVORADA

47

Argumento de Teixeira Leite Filho

No céu marchetado de estrelas, o sol começa araiar, espalha as primeiras claridades que afugentam
as sombras.
Lentamente os fantasmas, que na obscuridade
das estradas desertas, no seio das ﬂorestas, nas
margens dos riachos, dos lagos, fruíam os encantos
da liberdade, vão em tropel, se recolhendo à sua
morada sinistra.
Silvos agudos dos mochos que revoam em torno
das árvores seculares; pios de aves noturnas.

Um cisne canta, molemente, reclinado sobreas águas do lago; há uma lamentação profunda
nessa elegia.
Nas trevas, a claridade do dia nascente cada vez
mais se infiltra e as estrelas esvaecem.
O cisne acordou do Palácio de Argos, os cães deguarda que uivam desesperadamente...
Passados perdidos na solidão da noite do velho
escravo de Agamenon, o rei dos reis. Alvorada...
AS TRÊS MARIAS

48

Poema do Autor

Poema de três peças infantis e fáceis para piano,
sobre um assunto educativo nacional brasileiro.
“Era uma vez três meninas,
as três Marias da terraque brincavam de pularpelos sertões do Brasil.
Sempre alegres e unidas,
seguiam saltando e sorrindo,
em distâncias iguais uma da outra,
todos os caminhos da vida...
E para que esta trindade
servisse eternamente de símbolo
de união da humanidade,o Destino as fez parar...
no infinito do céu
para iluminar o caminho
das crianças da terra.”
UIRAPURU

49

Argumento do Autor(Conta uma lenda, que a magia do canto noturno
do uirapuru era tão atraente, que as índias sereuniam à noite, à procura do trovador mágico
das ﬂorestas brasileiras, porque as feiticeiras lhes
contaram que o uirapuru era o rei do amor e o maisbelo cacique da terra)Em uma ﬂoresta, calma e silenciosa, apareceum índio feio, tocando ﬂauta. Em grupo alegre,
surgem as mais belas silvícolas da região do Pará,que se decepcionam ao descobrirem o índio
feio. Indignadas, enxotam-no brutalmente, com
pancadas, empurrões e pontapés.

47 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 244.
48 Transcrição feita a partir do documento HVL 02.22.01.
49 Transcrição feita a partir do catálogo “Villa-Lobos, Sua Obra”, 2ª ed., 1972, MEC/DAC/Museu Villa-Lobos. p. 245.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

343

Sobre algumas obras
Por entre as folhagens das árvores, as índias,ansiosas, procuram o uirapuru, certas deencontrarem um lindo jovem. Esta ansiedade étestemunhada pelos grilos, corujas, bacuraus, sapos
intanhas, morcegos e toda a fauna noturna.
Ouvem-se, ao longe, de quando em quando, alguns
trilos suaves que anunciam o uirapuru e irradiam
contentamento em todo aquele ambiente.
Seduzida pelo mavioso canto do uirapuru,
aparece uma linda e robusta índia, de ﬂecha ebodoque em punho, como uma adestrada caçadorade pássaros noturnos. Vendo o pássaro encantado,
lança-lhe a ﬂecha, prostrando-o por terra.
Surpreende-se, porém, ao vê-lo transformar-se num
belo índio que é disputado pelas índias. A caçadoraque o ferira sai vitoriosa.
No auge da contenda, ouve-se o som fanhoso
e agoureiro da ﬂauta de osso. Temendo uma
vingança, as índias procuram esconder o beloíndio que é, porém, surpreendido pelo índio feio,
feroz e vingativo que, atirando-lhe a ﬂecha, fere-omortalmente. Pressurosas, as índias carregam obelo índio em seus braços para a beira de um poço,onde, subitamente, ele se transforma num pássaro
invisível, deixando-as tristes e apaixonadas a ouvir,
apenas, o seu canto maravilhoso que desaparece nosilêncio da ﬂoresta.
VEÍCULO

50

Pelo Autor

1ª Parte (No espaço)
Objetos de toda espécie "mais pesados doque o ar", plainam em cima da cena. Um garoto,
sobraçando um jornal, solta um papagaio do tetode um edifício de vinte andares. Aeroplanos, balões,dirigíveis, pedaços de papel fino, evoluem em tornodele, enquanto luzem fogos de bengala e explodem
bombas que parecem também rodar em volta dopequeno. Uma espécie de loucura giratória como queanima todos esses objetos e coisas, que se movem
em desordem violenta, cada vez mais" rapidamente.
Mas, á proporção que a velocidade rotativa cresce,a luz diminui e, de súbito, cai a noite, no momento
em que uma enorme bola negra desce sobre a cena,
vinda do alto.
2ª Parte (Na terra)
A cena se ilumina aos poucos e vêm-se arvores,
troncos secos, raízes mortas aparecendo do chãoe rochedos que aparentam fôrmas humanas e deanimais, movimentando-se pouco a pouco até
tomarem velocidade. Duas bolas negras conjugadas
caem do alto. Um enorme automóvel atravessa a
cena, amassando tudo na sua passagem. Um pânico
se declara em movimento desordenado. Depois,
escuridão, súbita e completa.
N. B.: Durante toda essa parte, no fundo da cena
passa um filme, representando o voo de certos
pássaros, tucano, morcego etc.
3ª Parte (Nas entranhas da terra)
Uma gaze estendida diante da cena, querepresenta um túnel. Insetos, escorpiões, lombrigas,
macacos, repetis inúmeros e outros animais
horríveis vivem sob a terra, emergindo de todas aspartes. Alguns são vistos através de uma lente, que
sai do cenário e lhes segue todos os movimentos.
Todos esses seres se perseguem numa luta
encarniçada, que dificulta a descida de um caixão
mortuário, sustido por grossas correntes. Ao mesmo
tempo, uma locomotiva atravessa um túnel, ao
fundo da cena. Quando o caixão chega ao solo
os reptis se precipitam e abrem-no. Uma mulher,
amortalhada num sudário, os braços estendidos,
sai e dança, enquanto se projeta no sudário, que a
cobre, um filme representando a germinação das
plantas. A dança prossegue, até que a mulher fiquecompletamente coberta de reptis. De repente,escuridão total.

50 Transcrição feita a partir de texto encontrado na revista “Movimento Brasileiro”, nº 9, nov 1929, p. 7.

344

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
ÍNDICE ALFABÉTICO DE OBRAS1,2

A Caxias, 200
A Caxias (vide Solfejos - 2º Volume)À Itália (vide Suíte para Piano e Orquestra)
A la Ballada (vide Homenagem a Chopin)À Maneira da Modinha (vide Solfejos - 2º Volume)
A Phidylé, 240
À Portugal e Espanha (vide Suíte para Piano e Orquestra)À Praia e (Chamados para brinquedos de roda) (vide Coleção Escolar)
ABANDONO (vide Historietas)
Abandono (vide Poema do Menestrel)
Abelhinha, A, 294
Abertura, 294
Abertura (vide Suite for Chamber Orchestra, I)
Aboios, 200
Aboios (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Abril (vide Serestas)
Acalentando, 241
Acalentando (vide Coleção Escolar)
Acordei de Madrugada (1ª Versão) (vide Coleção Escolar)
Acordei de Madrugada (1ª Versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Acordei de Madrugada (2ª versão) (vide Coleção Escolar)
Acordei de Madrugada (2ª Versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Acordei de Madrugada (2ª versão) (vide Guia Prático - Álbum Nº 1)
Ad Lectorem Mordacem (vide Solfejos - 2º Volume)
Adágio Sentimental (vide Descobrimento do Brasil - 2ª Suíte)
Adeus Ema (vide Canções Típicas Brasileiras)
Adeus, Bela Morena (vide Cirandinhas)
Adoramus (vide Coleção Escolar)
Aglaia, 294
Agnus Dei (vide Missa São Sebastião)Agnus Dei (vide Vidapura)
Agulha, A (vide Coleção Escolar)
Agulha, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Ainda não Comprei (vide Coleção Escolar)

1

2

Convenções utilizadas para a elaboração dos títulos deste índice:• em negrito - títulos de obras• em negrito e itálico - subtítulos de obras• regulares (sem negrito e itálico) - títulos de movimentos ou peças• em itálico - subtítulos de movimentos ou peças• em caixa alta - títulos alternativos (incluídas as traduções para outras línguas utilizadas nas partituras publicadas), denominações ou similares• entre aspas - títulos originais das obras de outros compositores utilizadas pelo Autor.
“Farrapós”, “Kankukus” e “Kankikis” aparecem entre colchetes, quando relacionados a Danses Africaines e Danças Características Africanas(octeto), porque, embora sejam os mesmos movimentos das “Danças Características Africanas”, eles não figuram na partitura.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

345

Índice alfabético
Ainda Não Comprei (vide Guia Prático - 1º Volume)
Air de Ballet (vide Suíte para Quinteto Duplo de Cordas)
Alegria (vide Descobrimento do Brasil - 1ª Suíte)
Alegria de Viver!..., 200
ALEGRIA DE VIVER!... (vide Cânones Perpétuos, em Coleção Escolar)
Alegria de Viver!... (vide Solfejos - 2º Volume)
Alegria na Horta (vide Suíte Floral)
Alerta, 241
Alerta (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Alma Brasileira (vide Choros Nº 5)
Alma Convulsa (vide Fantasia de Movimentos Mistos)
Alnilam (vide Três Marias, As)
Alnitah (vide Três Marias, As)
Alvorada na Floresta Tropical, 80
Amazonas, 46, 124
ÂME TOURMENTÉE, L’ (vide Fantasia de Movimentos Mistos)Amor y Perﬁdia, 162
Anda à Roda (vide Coleção Escolar)
Anda à Roda (1ª Versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Anda à Roda (2ª Versão) (vide Coleção Escolar)
Anda à Roda (2ª Versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Anda à Roda (3ª Versão) (vide Coleção Escolar)
Anda à Roda (3ª Versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Anda à Roda (3ª versão) (vide Guia Prático - Álbum Nº 7)
Anel, O (vide Coleção Escolar)
Anel, O (vide Guia Prático - 1º Volume)
Anel, O (vide Guia Prático - Álbum Nº 11)
Anjo da Guarda (vide Serestas)
Anquinhas (vide Coleção Escolar)
Anquinhas (vide Guia Prático - 1º Volume)
Ao Brasil (vide Suíte para Piano e Orquestra)
Ao Estudo, 241
Ao Estudo (vide Coleção Escolar)
AO ESTUDO (vide Hino Acadêmico, em Coleção Escolar)
Araponga e o Irerê, A (vide Fábulas Características)
Argentina, 200Ária (vide Bachianas Brasileiras Nº 2)Ária (vide Bachianas Brasileiras Nº 3)Ária (vide Bachianas Brasileiras Nº 4)Ária (vide Bachianas Brasileiras Nº 5)Ária (vide Bachianas Brasileiras Nº 6)Ária (vide Bachianas Brasileiras Nº 8)
Artimanhas (Vide Suíte Infantil Nº 1)
Ascensão (vide Sinfonia Nº 2)
Assim Ninava Mamãe (vide Petizada)

346

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabéticoAssobio a Jato, 96
Astecas, Os (vide Rudá)
Atché (vide Coleção Escolar)
Atché (vide Guia Prático - 1º Volume)
Atché (vide Guia Prático - Álbum Nº 10)
ATREVIDO (vide Concerto Brasileiro)
AVE AMARELA, CANÇÃO ELEGÍACA (vide Canide Ioune Sabath e Três Poemas Indígenas)
Ave Maria (s.d.) (canto e acompanhamento), 181
Ave Maria (s.d.) (canto e teclado), 181
Ave Maria (s.d.) (coro a 2 vozes), 191
Ave Maria (1909), 294
Ave Maria (1912), 294
Ave Maria (1913), 294
Ave Maria (1916), 201
Ave Maria (1917), 181
Ave Maria (1916) (vide Música Sacra - 1º Volume)
Ave Maria (1931), 201
Ave Maria (1932), 201
Ave Maria (Nº 6), 181
Ave Maria (Nº 6) (vide Música Sacra - 1º Volume)
Ave Maria (Nº 17), 201
Ave Maria (Nº 17) (vide Música Sacra - 1º Volume)
Ave Maria (Nº 18), 202
Ave Maria (Nº 18) (vide Música Sacra - 1º Volume)
Ave Maria (Nº 19), 202
Ave Maria (Nº 19) (vide Música Sacra - 1º Volume)
Ave Maria (Nº 25), 202
Ave Maria (Nº 25) (vide Música Sacra - 1º Volume)
Ave Maria (Nº 26), 202
Ave Maria (Nº 26) (vide Música Sacra - 1º Volume)
Ave Maria (de Arnaldo Sodoma da Fonseca), 241
Ave Maria (de Franceschini), 241
Ave Maria (de Franceschini) (vide Coleção Escolar)
Ave Maria (Reza) (1917), 182, 203
Ave Maria (Reza) (1917) (vide Música Sacra - 1º Volume)
Ave Verum, 203
Ave Verum (vide Música Sacra - 1º Volume)
Ave Verum Corpus Christi (vide Coleção Escolar)
AVENTURA MUSICAL EM 2 ATOS (vide Magdalena)
AVENTURA MUSICAL EM 3 ATOS (vide Menina das Nuvens, A)
Ay-ay-ay, 242
Ay-Ay-Ay (vide Coleção Escolar)
Ba, Be, Bi, Bo, Bu (vide Coleção Escolar)
Ba, Be, Bi, Bo, Bu (vide Guia Prático - 1º Volume)
BACHEANNAS (vide Canto da Nossa Terra, O)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

347

Índice alfabético
Bachianas Brasileiras Nº 1, 28
Bachianas Brasileiras Nº 2, 29
Bachianas Brasileiras Nº 3, 30
Bachianas Brasileiras Nº 4, 31
Bachianas Brasileiras Nº 5, 32
Bachianas Brasileiras Nº 6, 33
Bachianas Brasileiras Nº 7, 34
Bachianas Brasileiras Nº 8, 35
Bachianas Brasileiras Nº 9, 35
Baile na Flor, O (vide Coleção Escolar)
BAILADO CÍVICO-ARTÍSTICO-FOLCLÓRICO (vide Quadrilha das Estrelas no Céu do Brasil)
BAILADO INDÍGENA BRASILEIRO (vide Amazonas)
Bailado Infantil, 124
BAILADO INFANTIL (vide Coleção Infantil)
Bailado Infernal, 124
Bailado Infernal (vide Zoé)
BAILADO PARA QUINTETO A CORDAS E FAGOTE (vide Corrupio)
Bailando (vide Suíte Infantil Nº 1)Balão do Bitu, O, 203Balão do Bitu, O (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)Balão do Bitú, O (vide Coleção Escolar)
Bam-ba-la-lão (Senhor Capitão) (vide Coleção Escolar)
Bam-ba-la-lão (Senhor Capitão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Baratinha de Papel, A (vide Prole do Bebê Nº 2, A)
Barcarola (vide Coleção Escolar)Bastão ou Mia Gato O (vide Coleção Escolar)Bastão ou Mia Gato O (vide Guia Prático - 1º Volume)Bastão ou Mia Gato O (vide Guia Prático - Álbum Nº 5)
Batalha, A (vide Sinfonia Nº 3)
Bazzum, 203
Bazzum (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Bazzum (vide Coleção Escolar)
Beatus Homo (vide Bendita Sabedoria)
Beijo, Um, 114, 124
Bela Pastora (vide Coleção Escolar)
Bela Pastora (vide Guia Prático - 1º Volume)
Bendita Sabedoria, 204
Benedictus (vide Missa São Sebastião)Benedictus (vide Vidapura)
Berceuse, 118
Berceuse, Barcarolla (vide Trio Nº 2)
Besuntão da Lagoa (vide Coleção Escolar)
Besuntão da Lagoa (vide Guia Prático - 1º Volume)
Bichinhos, Os (vide Prole do Bebê Nº 2, A)
Big Ben, 162, 187

348

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Bilboquê (Vide Prole do Bebê Nº 3, A)
Boas Festas (vide Canções de Cordialidade)
Boas Festas (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Boas Vindas (vide Canções de Cordialidade)
Boas Vindas (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Boizinho de Chumbo, O (vide Prole do Bebê Nº 2, A)
Bon Soir Paris, 162
Boneca de Barro, A (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Boneca de Borracha, A (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Boneca de Louça, A (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Boneca de Massa, A (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Boneca de Pano, A (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Boneca de Pau, A (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Boneca de Trapo, A (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Bonecas, As (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
BONECAS, AS (vide Cantiga de Roda, A, em Coleção Escolar e Guia Prático - 1º Volume)
Boris Gudonov, 295
Bove, Il, 182
Branquinha (A Boneca de Louça) (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Brasil (banda), 295
Brasil (coro), 204
Brasil (coro) (vide Solfejos - 2º Volume)
Brasil (de Thiers Cardoso), 242
Brasil (de Thiers Cardoso) (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Brasil (vide Dobrados)
Brasil! (de Gumercindo Jaulino) (vide Coleção Escolar)
Brasil Novo, 88, 226, 232
Brasil Novo (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Brasil Unido, 242
Brasil Unido (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Brilha, Brilha, 242
Brilhantes de Orvalho (vide Poema Úmido)
Brincadeira (vide Quarteto de Cordas Nº 1)
BRINCADEIRA DE BOÊMIOS NO CAFÉ EXCELSIOR (vide Balão do Bitu, O)
Brincadeira de Pegar, 204
Brincadeira de Pegar (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Brincadeira de Pegar (vide Coleção Escolar)
Brinquedo (Olhe Aquela Menina) (vide Coleção Escolar)
Brinquedo (Olhe Aquela Menina) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Brinquedo (Olhe Aquela Menina) (vide Guia Prático - Álbum Nº 2)
Brinquedo (vide Quarteto de Cordas Nº 1)
Brinquedo de Roda, 125
BRINQUEDO DE RODA (vide Pombinha, Rolinha, em Coleção Escolar)
Bruxa (A Boneca de Pano) (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Bucólica (vide Coleção Escolar)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

349

Índice alfabético
Cabeçudo (vide Dobrados)Cabôca de Caxangá, 255
Cabôca de Caxangá (vide Canções Típicas Brasileiras)
Caboclinha (A Boneca de Barro) (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Caçadores de Cabeça (vide Floresta do Amazonas)
Cachorrinho (vide Coleção Escolar)
Cachorrinho (vide Guia Prático - 1º Volume)
Cachorrinho de Borracha, O (vide Prole do Bebê Nº 2, A)Cadência (vide Concerto Nº 2 para Violoncelo e Orquestra)Cadência (vide Concerto para Violão e Pequena Orquestra)Café, O (vide Coleção Escolar)
Café, O (vide Guia Prático - 1º Volume)
Cai, Cai Balão (vide Cirandinhas)Cai, Cai Balão (Vem Cá, Bitu) (vide Coleção Escolar)
Cai, Cai Balão (Vem Cá, Bitu) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Cair da Tarde, 162, 187
Cair da Tarde (vide Floresta do Amazonas)
Caixinha de Boas Festas, 46
Caixinha de Música Quebrada, 125
Camponesa Cantadeira, Uma (vide Suíte Floral)
Camundongo de Massa, O (vide Prole do Bebê Nº 2, A)
Canarinho, 242
Canarinho (vide Coleção Escolar)
Canário (vide Coleção Escolar)
Canário (vide Guia Prático - 1º Volume)CANÇÃO (vide Serestas)Canção a José de Alencar, 204Canção a Silva Jardim, 242
CANÇÃO ÁRABE (vide Lenda Árabe)Canção Brasileira, 295Canção Cívica do Rio de Janeiro, 242
Canção Cívica do Rio de Janeiro (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Canção da Folha Morta (coro e orquestra), 232Canção da Folha Morta (vide Serestas)Canção da Imprensa, 162, 205, 232, 234Canção da Imprensa (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Canção da Terra, 226, 295Canção das Águas Claras, 163, 187
CANÇÃO DAS NEGRAS (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 2)Canção das Searas (vide Coleção Escolar)Canção de Amor, 163, 182, 187
Canção de Amor (vide Floresta do Amazonas)Canção de Cristal, 163Canção de Esmola (vide Poema do Menestrel)Canção de Saudade, 205

350

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Canção de Saudade (vide Coleção Escolar)Canção de um Crepúsculo Caricioso (vide Serestas)Canção do Artilheiro de Costa, 243Canção do Artilheiro de Costa (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Canção do Barqueiro do Volga, A, 243, 295Canção do Barqueiro do Volga (vide Coleção Escolar)Canção do Carreiro (vide Serestas)Canção do Ginásio do Estado da Cidade de Araras, 243Canção do Livro (vide Coleção Escolar)Canção do Marceneiro, A, 205Canção do Marceneiro, A (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Canção do Marceneiro, A (vide Coleção Escolar)Canção do Marinheiro (Antônio M. do Espírito Santo), 243Canção do Marinheiro (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)Canção do Marinheiro (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)Canção do Norte, 243Canção do Norte (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Canção do Norte (vide Coleção Escolar)Canção do Operário Brasileiro, 205, 226, 232Canção do Operário Brasileiro (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Canção do Para-choque, 206Canção do Pescador Brasileiro, 243Canção do Pescador Brasileiro (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)Canção do Poeta do Século XVIII, 163, 182, 188Canção do Trabalho, 244Canção do Trabalho (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Canção dos Artistas, 226Canção dos Artistas (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Canção dos Caçadores de Esmeralda, 164, 206Canção Escolar, 244Canção Escolar (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)CANÇÃO ESCOLAR (vide Meus Brinquedos, em Coleção Escolar)Canção Fraternal, 227
Canção Ibérica, 296
CANÇÃO INDÍGENA (vide Veleiro)Canção Lírica (vide Suite for Chamber Orchestra, II)CANÇÃO MATINAL (vide Despertar, em Coleção Escolar)CANÇÃO PATRIÓTICA (vide Meu País)Canção Popular (vide Coleção Escolar)Canções de Cordialidade, 80, 125, 206, 296
Canções Indígenas, 164Canções Típicas Brasileiras, 165, 188
Cançoneta (vide Quarteto de Cordas Nº 1)
Cançonetinha Grega (vide Quarteto de Cordas Nº 1)
Candeeiro (vide Coleção Escolar)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

351

Índice alfabético
Candeeiro (vide Guia Prático - 1º Volume)
Canide Ioune-Sabath (coro a capela), 207
Canide Ioune-Sabath (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Canide Ioune-Sabath (vide Coleção Escolar)
Canide Ioune-Sabath (vide Três Poemas Indígenas)
Canoa Virou, A (banda), 88
Canoa Virou, A (vide Cirandas)
Canoa Virou, A (vide Cirandinhas)
Canoa Virou, A (vide Coleção Escolar)Cânon de Broma, 207
Canoa Virou, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Canoinha Nova (vide Coleção Escolar)
Canoinha Nova (vide Guia Prático - 1º Volume)Cânones Perpétuos (vide Coleção Escolar)Cânones Perpétuos (Mar do Brasil) (vide Solfejos - 2º Volume)
Canta, Canta Passarinho, 296
Cantar para Viver, 207
Cantar para Viver (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Cantar para Viver (vide Coleção Escolar)
Cantarolando (vide Coleção Escolar)CÂNTICO BRASILEIRO (vide Sertão no Estio)
Cântico do Colégio Santo André, 207
Cântico do Pará (Tema do Uirapuru), 208
Cântico do Pará (Tema Guerreiro), 208
Cântico do Pará (Tema Guerreiro) (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Cânticos dos Pássaros (vide Floresta do Amazonas)
Cânticos Sertanejos, 81, 114
Cantiga (vide Bachianas Brasileiras Nº 4)
Cantiga Boêmia, 296
Cantiga de Ninar, A (vide Coleção Escolar)
Cantiga de Ninar, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Cantiga de Rede, 244
Cantiga de Rede (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Cantiga de Rede (vide Coleção Escolar)
Cantiga de Roda, 208, 227, 234
Cantiga de Roda, A (vide Coleção Escolar)
Cantiga de Roda, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Cantiga de Roda (vide Quadrilha das Estrelas no Céu do Brasil)
Cantiga do Viúvo (vide Serestas)
Cantilena (vide Bachianas Brasileiras Nº 5)
Cantilena (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
Cantilena (vide Quarteto de Cordas Nº 1)
Cantilena da Paz, 208
CANTO AFRICANO (vide Regozijo de uma Raça)
Canto da Nossa Terra, O (violoncelo e piano), 118

352

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Canto da Nossa Terra, O (vide Bachianas Brasileiras Nº 2)
Canto de Natal, 208
Canto de Natal (vide Música Sacra - 1º Volume)
Canto do Capadócio, O (violoncelo e piano), 118
Canto do Capadócio, O (vide Bachianas Brasileiras Nº 2)
Canto do Cisne Negro, O, 119
Canto do Lavrador, 209
Canto do Lavrador (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Canto do Lavrador (vide Coleção Escolar)
Canto do Pajé, O, 88, 209
Canto do Pajé, O (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Canto do Pajé, O (vide Coleção Escolar)
Canto do Sertão (vide Bachianas Brasileiras Nº 4)
CANTO DO UIRAPURU (vide Cântico do Pará (Tema do Uirapuru))
Canto dos Colonos (vide Cânticos Sertanejos)
Canto dos Sertanejos (vide Cânticos Sertanejos)
CANTO-FETICHE DAS MACUMBAS DO BRASIL (vide Xangô)
CANTO-FETICHE DAS MACUMBAS DO BRASIL (vide Estrela é Lua Nova)
Canto Guerreiro do Amazonas, 209
CANTO INDÍGENA (vide Regozijo de uma Raça)
Canto Lírico (vide Quarteto de Cordas Nº 1)
CANTO MESTIÇO (vide Regozijo de uma Raça)
Canto Orfeônico - 1º Volume, 260
Canto Orfeônico - 2º Volume, 261
Canto Oriental (canto e piano), 297
Canto Oriental (violino e piano), 119
Canto Pastoral (vide Cânticos Sertanejos)
Canto que Saiu das Senzalas, Um, 209
Canto que Saiu das Senzalas, Um (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
Canto que Saiu das Senzalas, Um (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Canto que Saiu das Senzalas, Um (vide Coleção Escolar)
Cantos de Çairé Nº 1, 210
Cantos de Çairé Nº 1 (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Cantos de Çairé Nº 2, 210
Cantos de Çairé Nº 2 (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Cantos de Çairé Nº 3, 210
Cantos de Çairé Nº 3 (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Capelinha de Melão (vide Coleção Escolar)
Capelinha de Melão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Capoeiragem (vide Prole do Bebê Nº 3, A)
Capriccio, 119
Carambola (vide Coleção Escolar)
Carambola (vide Guia Prático - 1º Volume)
Carambola (vide Guia Prático - Álbum Nº 8)
Caranguejo, O (1ª versão) (vide Coleção Escolar)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

353

Índice alfabético
Caranguejo, O (1ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Caranguejo, O (1ª versão) (vide Guia Prático - Álbum Nº 6)
Caranguejo, O (2ª versão) (vide Coleção Escolar)
Caranguejo, O (2ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
CARNAVAL (vide Folia de um Bloco Infantil, A)
Carnaval das Crianças, 126
Carnaval de Pierrot, 126
Carnaval do Brasil, 81
Carneirinho de Algodão, 210
Carneirinho de Algodão (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Carneirinho de Algodão (vide Coleção Escolar)
Carneirinho, Carneirão (vide Cirandinhas)
Carneirinho, Carneirão (vide Coleção Escolar)
Carneirinho, Carneirão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Cascavel, A, 166
Cascavel (vide Descobrimento do Brasil - 2ª Suíte)
Casinha Pequenina, A (vide Coleção Escolar)
Castelo, O (vide Coleção Escolar)
Castelo, O (vide Guia Prático - 1º Volume)
Castelo, O (vide Guia Prático - Álbum Nº 9)
CASTELO DE CASTO, O (vide Historietas)
Catira Batida (vide Bachianas Brasileiras Nº 8)
Cavalinho de Pau, O (vide Prole do Bebê Nº 2, A)
Cegonha, A, 166
Centauro de Ouro, 297
Chapeleiro, O, 89
Charlot Aviateur (vide Suíte Sugestiva)
Chicote do Diabinho, O (vide Carnaval das Crianças)
Chile-Brasil, 210
Chora, Menina, Chora (vide Coleção Escolar)
Chora, Menina, Chora (vide Guia Prático - 1º Volume)Chorão (vide Dobrados)
Chorinho (vide Suíte Popular Brasileira)
Choro (vide Bachianas Brasileiras N 6)
Choros Bis, 38
Choros Nº 1, 38
Choros Nº 2, 38
Choros Nº 3, 39
Choros Nº 4, 39
Choros Nº 5, 39
Choros Nº 6, 40
Choros Nº 7, 41
Choros Nº 8, 42
Choros Nº 9, 43
Choros Nº 10, 43

354

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Choros Nº 11, 44
Choros Nº 12, 44
Choros Nº 13, 297
Choros Nº 14, 297
Ciclo Brasileiro, 126
Cigarra no Inverno, A (vide Martírio dos Insetos)
Cinemas (vide Suíte Sugestiva)
Ciranda das Sete Notas (coro e piano), 227
Ciranda das Sete Notas (coro, fagote e quarteto de cordas), 227
Ciranda das Sete Notas (fagote e orquestra de cordas), 60
Cirandas, 127
Cirandinhas, 127
Clap Dance, 89
Clap Trap, 89
Cobra e a Rolinha, A (vide Coleção Escolar)
Cobra e a Rolinha, A (vide Guia Prático - 1º Volume)Có-có-có (vide Cirandas)
Có-có-có (vide Coleção Escolar)
Có-có-có (vide Guia Prático - 1º Volume)Có-có-có (vide Guia Prático - Álbum Nº 5)
Coleção Brasileira, 166, 189
COLEÇÃO DE QUARTETOS MODERNOS (vide Quarteto de Cordas Nº 2)
Coleção Escolar, 262-271
Coleção Infantil, 127
Colégio Santo André, 166
Colombo (coro feminino) (vide Coleção Escolar)
Colombo (coro masculino) (vide Coleção Escolar)
Comédia Lírica, 298
Como Scherzo (vide Sinfonia Nº 3)
Companheiros, Companheiros, 245
Companheiros, Companheiros! (vide Coleção Escolar)
Companheiros, Companheiros! (vide Solfejos - 2º Volume)
Concerto Brasileiro, 228
Concerto Grosso, 60
Concerto Nº 1 para Piano e Orquestra, 61
Concerto Nº 2 para Piano e Orquestra, 62Concerto Nº 3 para Piano e Orquestra, 63Concerto Nº 4 para Piano e Orquestra, 64
Concerto Nº 5 para Piano e Orquestra, 64[CONCERTO Nº 1 PARA VIOLONCELO E ORQUESTRA] (vide Grande Concerto Nº 1 para Violoncelo e Orquestra)
Concerto Nº 2 para Violoncelo e Orquestra, 66
Concerto para Harmônica e Orquestra, 65
Concerto para Harpa e Orquestra, 65
Concerto para Violão e Pequena Orquestra, 66
Conchinhas, As (vide Coleção Escolar)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

355

Índice alfabético
Conchinhas, As (vide Guia Prático - 1º Volume)
Condessa, A (vide Cirandas)
Condessa, A (vide Coleção Escolar)
Condessa (vide Guia Prático - 1º Volume)
Condessa, A (vide Guia Prático - Álbum Nº 5)
Condessa, A (vide Saudade da Juventude)
Conﬁdência, 166
Conquista do Ar, A (vide Santos Dumont)
Conselhos, 298
Consolação, 245
Consolação (vide Coleção Escolar)
Conspiração e Dança Guerreira (vide Floresta do Amazonas)
Constância (banda), 89
Constância (vide Coleção Escolar)
Constância (vide Guia Prático - 1º Volume)
Constante (vide Coleção Escolar)
Constante (vide Guia Prático - 1º Volume)
Constante (vide Guia Prático - Álbum Nº 9)
Contentamento (vide Fantasia de Movimentos Mistos)Contentement (vide Fantasia de Movimentos Mistos)Contrabaixo, O, 245
Contrabaixo, O (vide Coleção Escolar)
Contrariedades e Prazeres (vide Carnaval do Brasil)
Conversa (Vide Bachianas Brasileiras Nº 1)
Conversa (Vide Bachianas Brasileiras Nº 7)
Conversa (Vide Bachianas Brasileiras Nº 8)
Cor Dulce, Cor Amabile, 211
Cor Dulce, Cor Amabile (vide Música Sacra - 1º Volume)
Coração Inquieto, 167
Coral (Vide Bachianas Brasileiras Nº 4)
Corcovado (vide Melodia das Montanhas)
Corcunda, O (vide Coleção Escolar)
Corcunda, O (vide Guia Prático - 1º Volume)
Corcunda, O (vide Guia Prático - Álbum Nº 6)
Corrupio, 114
Cortejo Nupcial, 81
Cortesia do Principezinho A (vide Histórias da Carochinha)
Costureiras, As, 211
Costureiras, As (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Costureiras, As (vide Coleção Escolar)
Cotia, A (vide Saudade da Juventude)
Cotia, A (vide Coleção Escolar)
Cotia, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Cotia, A (vide Guia Prático - Álbum Nº 11)
Cravo, O (1ª versão) (vide Coleção Escolar)

356

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Cravo, O (1ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Cravo Brigou com a Rosa, O (vide Cirandas)
Cravo Brigou com a Rosa, O (2ª versão) (vide Coleção Escolar)
Cravo Brigou com a Rosa, O (2ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Creator Alme Siderum (Inno) (vide Coleção Escolar)
Credo (vide Missa São Sebastião)Credo (vide Vidapura)
Crianças, As, 211, 228, 235
Crianças, As (vide Coleção Escolar)
Croche-pied au Flic (vide Suíte Sugestiva)
Cromo Nº 2, 298
Cromo Nº 2 (vide Miniaturas)
Cromo Nº 3 (vide Miniaturas)
Cuco e o Gato, O (vide Fábulas Características)
Currupira, 298
Dança (vide Bachianas Brasileiras Nº 2)
Dança (vide Bachianas Brasileiras Nº 4)
Dança (vide Bachianas Brasileiras Nº 5)
Dança (vide Suite for Chamber Orchestra, I)
Dança da Carranquinha, A (vide Coleção Escolar)
Dança da Carranquinha, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Dança da Natureza (vide Floresta do Amazonas)
Dança da Terra, 228
Dança de Motivos Gregos (vide Distribuição de Flores)
Dança de Roda, 298
Dança Diabólica, 298
Dança do Índio Branco (vide Ciclo Brasileiro)DANÇA DOS MENINOS (vide Danças Características Africanas e Danses Africaines)DANÇA DOS MOÇOS (vide Danças Características Africanas e Danses Africaines)
Dança dos Mosquitos, 81DANÇA DOS VELHOS (vide Danças Características Africanas e Danses Africaines)
Dança Frenética, 82
Dança Frenética (vide Zoé)
Dança Indígena Nº 1 (vide Danças Características Africanas (para piano))Dança Indígena Nº 2 (vide Danças Características Africanas (para piano))Dança Indígena Nº 3 (vide Danças Características Africanas (para piano))Dança Negra (vide Octeto)
Danças Aéreas, 298
Danças Características Africanas, 115, 128DANÇAS CARACTERÍSTICAS DE INDIOS AFRICANOS (vide Danças Características Africanas)DANÇAS DOS INDIOS MESTIÇOS DO BRASIL (vide Danças Características Africanas)[DANÇAS DA CHUVA E PARA AFASTAR OS ESPÍRITOS MAUS] (vide Argentina)
Danses Africaines, 82
DANSES DES INDIENS MÉTIS DU BRÉSIL (vide Danças Características Africanas)
DAUGHTERS OF THE VIRGIN MARY (vide Filhas de Maria)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

357

Índice alfabéticoDe Flor em Flor (vide Coleção Escolar)
De Flor em Flor (vide Guia Prático - 1º Volume)
De Flor em Flor (vide Guia Prático - Álbum Nº 10)
De Flor em Flor (vide Saudade da Juventude)
De Pé Brasil, 245
Deodoro (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Desafio (vide Bachianas Brasileiras Nº 7)
Desaﬁo, 211
Desaﬁo (vide Solfejos - 2º Volume)
DESAFIO (vide Canções Típicas Brasileiras)
Descobrimento do Brasil - 1ª Suíte, 74
Descobrimento do Brasil - 2ª Suíte, 74
Descobrimento do Brasil - 3ª Suíte, 75
Descobrimento do Brasil - 4ª Suíte, 75
Desejo (vide Serestas)
Deséspérance (vide Sonata Fantasia Nº 1)
Desﬁle aos Heróis do Brasil, 90, 212, 232
Desﬁle aos Heróis do Brasil (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Desﬁle aos Heróis do Brasil (vide Coleção Escolar)
Despertar, O (vide Coleção Escolar)
Devaneio (vide Bachianas Brasileiras Nº 3)
Dexteram Tuam (vide Bendita Sabedoria)
Dia de Alegria, 212
Dia de Alegria (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Dia de Alegria (vide Coleção Escolar)
Diabolô (vide Prole do Bebê Nº 3, A)[Dime Perché] (vide Dimmi Perchè)
Dimmi Perchè, 167
Dinga Donga, 167
Dio d’Amore (vide Rudá)
Distribuição de Flores, 96, 228
DIVAGAÇÃO (vide Divagation)
Divagation, 119
Dobrado Pitoresco, 299
Dobrados, 299
Dorme na Rede (vide Canções Típicas Brasileiras)
Duas Lendas Ameríndias em Nheengatu, 212
Duas Paisagens, 168
Duo (oboé e fagote), 96
Duo (violino e viola), 97
Duque de Caxias (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
E a Princezinha Dançava (vide Histórias da Carochinha)
E o Pastorzinho Cantava (vide Histórias da Carochinha)
Ed il Popolo Eletto (vide Coleção Escolar)
Eis a Vida (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)

358

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Élégie (de Massenet), 245
Élégie, 83, 120
Elisa, 299
Em Caminho da Caçada (vide Floresta do Amazonas)
Em Plena Floresta (vide Floresta do Amazonas)
Embolada (vide Bachianas Brasileiras Nº 1)
EMBOLADA (vide Costureiras, As, em Coleção Escolar)
EMBOLADA DO NORTE (vide Canções Típicas Brasileiras)
Emerald Song, The, 168
Emerald Song, The (vide Magdalena)
Emerald Song, The (vide Magdalena - 2ª Suíte)
Emperor Jones, The, 47
Ena-mô-kocê, 229
Ena-mô-kocê (vide Coleção Escolar)
Enfant et le Youroupari, L’ (vide Suíte Sugestiva)
ENIHT-IZAHT (vide Izaht)
ENSAIO PARA A CANÇÃO POPULAR (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
ENSAIO PARA A CANÇÃO POPULAR (vide Bazzum)
Entrei na Roda (banda), 90
Entrei na Roda (vide Coleção Escolar)
Entrei na Roda (vide Guia Prático - 1º Volume)
Epigrama (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
ÉPIGRAMME (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Epigramas Irônicos e Sentimentais, 169, 189
EPIGRAMMES IRONIQUES ET SENTIMENTALES (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Epílogo (vide Rudá)Erosão, 47
Escravos de Job, Os (vide Coleção Escolar)
Escravos de Job, Os (vide Guia Prático - 1º Volume)
Espanha (vide Coleção Escolar)
Espanha (vide Guia Prático - 1º Volume)
Espanha (vide Guia Prático, Álbum Nº 2)
Esperança da Mãe Pobre, 212
Esperança da Mãe Pobre (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Esperança da Mãe Pobre (vide Coleção Escolar)
Esportes (vide Prole do Bebê Nº 3, A)
ESTA NOITE (vide Nesta Rua, em Coleção Escolar)
Estrela É Lua Nova (coro a capela), 212
Estrela É Lua Nova (vide Canções Típicas Brasileiras)
Estrela É Lua Nova (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Estrela É Lua Nova (vide Coleção Escolar)
Estudos, 12, 142
Estudo Nº 1 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 2 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 3 (vide Estudos, 12)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

359

Índice alfabético
Estudo Nº 4 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 5 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 6 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 7 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 8 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 9 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 10 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 11 (vide Estudos, 12)
Estudo Nº 12 (vide Estudos, 12)
Et Incarnatus Est (vide Coleção Escolar)
Evocation of the Spirits (vide Suite for Chamber Orchestra, II)
Eu te Amo, 170, 190
Eu Vi Amor Pequenino (vide Coleção Escolar)
Evocação (coro a capela), 213
Evocação (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Evocação (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
Evolução dos Aeroplanos, 299
Excitação entre os Índios (vide Floresta do Amazonas)
EXORTAÇÃO (vide Meu País)
Fábulas Características, 128
Fado, 170
Fantasia (violão), 299
Fantasia (vide Bachianas Brasileiras Nº 3)
Fantasia (vide Bachianas Brasileiras Nº 6)
FANTASIA CARACTERÍSTICA (vide Cânticos Sertanejos (quinteto de cordas e piano))
Fantasia Concertante (clarinete fagote e piano), 99
Fantasia Concertante (conjunto de violoncelos), 115
Fantasia Concertante (orquestra), 299
FANTASIA CONCERTANTE (vide Concerto para Violão e Pequena Orquestra)
Fantasia de Movimentos Mistos, 67
Fantasia e Fuga Nº 6, 146
Fantasia em 3 Movimentos (em forma de choros), 90
Fantasia para Fagote e Quinteto de Cordas (vide Ciranda das Sete Notas)
Fantasia para Saxofone Soprano ou Tenor e Pequena Orquestra, 68
Fantasia para Violoncelo e Orquestra, 68
Fantasma, 299
Farrapós (vide Danças Características Africanas)[Farrapós] (vide Danses Africaines e Danças Características Africanas (octeto))
Feijoada sem Perigo..., 129
Feliz Aniversário (vide Canções de Cordialidade)
Feliz Aniversário (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Feliz Ano Novo (vide Canções de Cordialidade)
Feliz Ano Novo (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Feliz Natal (vide Canções de Cordialidade)
Feliz Natal (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)360

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Ferreiro, O, 245
Ferreiro, O (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Ferreiro, O (vide Coleção Escolar)
Festa nas Selvas (vide Descobrimento do Brasil - 3ª Suíte)
Festa no Sertão (vide Ciclo Brasileiro)
Festim Pagão, 170
Fiandeira, A, 130
Ficarás Sozinha (Fui no Itororó) (vide Coleção Escolar)
Ficarás Sozinha (Fui no Itororó) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Filhas de Maria, 170
FIRE IN THE FOREST, THE (vide Floresta do Amazonas)
Fleur Fanée, 170
Flor e a Fonte, A, 300
Floresta do Amazonas, 76
Fogo na Floresta (vide Floresta do Amazonas)
Folia de um Bloco Infantil, A (piano e orquestra), 68
Folia de um Bloco Infantil (vide Carnaval das Crianças)
Food for Thought, 171
Food for Thought (vide Magdalena - 1ª Suíte)
Formiguinhas (vide Coleção Escolar)
Formiguinhas (vide Guia Prático - 1º Volume)
Francette est Contente (vide Francette et Pia)
Francette est Fâchée (vide Francette et Pia)
Francette est Triste (vide Francette et Pia)
Francette et Pia, 83, 130
Francette et Pia Jouent pour Toujours (vide Francette et Pia)
Freira, A (vide Coleção Escolar)
Freira, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Freira, A (vide Guia Prático - Álbum Nº 3)
Fuga (Kyrie) (Pequeno Estudo, Técnica dos 12 Sons) (vide Solfejos - 2º Volume)
Fuga (Fuga IV Sobre um Tema de Caráter Popular Brasileiro) (Heitor Villa-Lobos), 213
Fuga (Fuga IV Sobre um Tema de Caráter Popular Brasileiro) (Heitor Villa-Lobos)(vide Solfejos - 2º Volume)
Fuga (Johann Sebastian Bach), 300
Fuga (vide Bachianas Brasileiras Nº 1)
Fuga (vide Bachianas Brasileiras Nº 7)
Fuga (vide Bachianas Brasileiras Nº 8)
Fuga (vide Bachianas Brasileiras Nº 9)
Fuga IV (G. F. Haendel), 246
Fuga IV (G. F. Haendel) (vide Solfejos - 2º Volume)
Fuga IV Sobre um Tema de Caráter Popular Brasileiro (vide Solfejos - 2º Volume)
Fuga Nº 1, 147, 246
Fuga Nº 5, 147, 246
Fuga Nº 8, 147, 246
Fuga Nº 8 (vide Solfejos - 2º Volume)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

361

Índice alfabético
Fuga Nº 10, 149
Fuga Nº 21, 147, 246
Fuga Nº 21 (vide Coleção Escolar)
Fuga para Brincar, Uma (vide Suite for Chamber Orchestra, I)
Fugato (all’antica) (vide Pequena Suíte)
FUI NO ITORORÓ (vide Ficarás Sozinha, em Coleção Escolar)
FUI NO ITORORÓ (vide Ficarás Sozinha, em Guia Prático - 1º Volume)
Fui no Itororó, 1ª versão (vide Coleção Escolar)
Fui no Itororó, 1ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Fui no Itororó, 1ª versão (vide Guia Prático - Álbum Nº 10)
Fui no Itororó, 2ª versão (vide em Coleção Escolar)
Fui no Itororó, 2ª versão (vide em Guia Prático - 1º Volume)
Fui no Itororó, 2ª versão (Vide Quadrilha das Estrelas no Céu do Brasil)
Fui no Itororó, 2ª versão (Vide Quadrilha das Estrelas no Céu do Brasil, em Canto Orfeônico - 2º Volume)
Fui no Tororó (vide Cirandas)
Fui Passar na Ponte (Na Bahia Tem) (vide Coleção Escolar)
Fui Passar na Ponte (Na Bahia Tem) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Funil, 300
Futebol (vide Prole do Bebê Nº 3, A)
Gaita de Fole, A, 300
Gaita de um Precoce Fantasiado, A (vide Carnaval das Crianças)
Garibaldi Foi à Missa (vide Brinquedo de Roda)
Garibaldi Foi à Missa (vide Coleção Escolar)
Garibaldi Foi à Missa (vide Guia Prático - 1º Volume)
Garibaldi Foi à Missa (vide Guia Prático - Álbum Nº 3)
Gatinho de Papelão, O (vide Prole do Bebê Nº 2, A)
Gatinha Parda, A (vide Saudade da Juventude)
Gatinha Parda, A (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
Gatinha Parda, A (1ª versão) (vide Coleção Escolar)
Gatinha Parda, A (1ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Gatinha Parda, A (2ª versão) (vide Coleção Escolar)
Gatinha Parda, A (2ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Gato e o Rato, O (vide Fábulas Características)
Gato, O (vide Coleção Escolar)
Gato, O (vide Guia Prático - 1º Volume)
Gato, O (vide Guia Prático - Álbum Nº 4)
Gaturamo, O, 246
Gaturamo, O (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)Gaturamo, O (vide Coleção Escolar)Gavião de Penacho, 300
Gavota-Choro (para “Marquesa de Santos”), 77
Gavota-Choro (vide Suíte Popular Brasileira)
Gavotte-Scherzo (vide Pequena Suíte)Gênesis, 48
Giga (vide Bachianas Brasileiras Nº 7)

362

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabéticoGinete do Pierrozinho, O (vide Carnaval das Crianças)
GIRL FROM THE CLOUDS, The (vide Menina das Nuvens, A)
Gloria (vide Missa São Sebastião)Gloria (vide Vidapura)
Gondoleiro, 300
Gotas de lágrimas (vide Poema Úmido)
Goyescas, 3, 301
Grande Concerto Nº 1 para Violoncelo e Orquestra, 66
Gravador, O, 213
Green Mansions (vide Floresta do Amazonas)
Grito de Guerra (vide Sinfonia Nº 10)
GRITO DE GUERRA (vide Voz do Povo, A)
Gude (vide Prole do Bebê Nº 3, A)
GUEIXAS (vide Miniaturas)
Guerra, A (vide Sinfonia Nº 3)
Guia Prático - 1º Volume, 272-280
Guia Prático - Álbum Nº 1, 131
Guia Prático - Álbum Nº 2, 131
Guia Prático - Álbum Nº 3, 131
Guia Prático - Álbum Nº 4, 131
Guia Prático - Álbum Nº 5, 132
Guia Prático - Álbum Nº 6, 132
Guia Prático - Álbum Nº 7, 132
Guia Prático - Álbum Nº 8, 133
Guia Prático - Álbum Nº 9, 133
Guia Prático - Álbum Nº 10, 133
Guia Prático - Álbum Nº 11, 134
Guizos do Dominozinho, Os (vide Carnaval das Crianças)
Guriatã de Coqueiro (vide Canções Típicas Brasileiras)
Harmonias Soltas (vide Pequena Suíte)
Hei de Namorar (vide Coleção Escolar)
Hei de Namorar (vide Guia Prático - 1º Volume)
Heranças de Nossa Raça, 213
Heranças de Nossa Raça (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Heranças de Nossa Raça (vide Coleção Escolar)
Hermione et les Bergers (vide Historietas)
Herói Brasileiro, 213
Higiene (vide Coleção Escolar)
Higiene (vide Guia Prático - 1º Volume)
Hino a Santo Agostinho, 214
Hino a Santo Agostinho (vide Música Sacra - 1º Volume)
Hino a Honduras, 247
Hino à Noite (vide Coleção Escolar)
Hino à Paz (vide Coleção Escolar)
Hino à Vitória, 214, 229, 233, 235

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

363

Índice alfabético
Hino à Vitória (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Hino Acadêmico, 247, 301
Hino Acadêmico (vide Coleção Escolar)
HINO AO CEARÁ (vide Canção do Norte, em Coleção Escolar)
HINO AO RIO GRANDE DO SUL (vide Hino Escolar (de Custódio F. Goes))
Hino ao Sol do Brasil (vide Coleção Escolar)
Hino ao Trabalho, 247
Hino ao Trabalho (vide Coleção Escolar)
Hino aos Estudantes (vide Ao Estudo)
Hino às Árvores, 247
Hino às Árvores (vide Coleção Escolar)
HINO DA ABI (vide Canção da Imprensa)
HINO DA CASA DOS ARTISTAS (vide Canção dos Artistas)
Hino da Independência do Brasil, 247
Hino da Independência do Brasil (vide Coleção Escolar)
Hino da Juventude Brasileira, 247
Hino da Proclamação da República dos Estados Unidos do Brasil (vide Coleção Escolar)
HINO DO PATRONATO DE MENORES (vide Crianças, As)
Hino do Soldado Nortista (vide Coleção Escolar)
HINO DOS ARTISTAS (vide Canção dos Artistas)
Hino Escolar (de Custódio F. Goes), 248
Hino Escolar (de Custódio F. Goes) (vide Coleção Escolar)
Hino Escolar (de Ernesto Nazareth), 248
Hino Escolar (de Ernesto Nazareth) (vide Coleção Escolar)
Hino Escolar (de O. Bevilacqua) (vide Coleção Escolar)
Hino Nacional Argentino (vide Coleção Escolar)
Hino Nacional Brasileiro, 248
Hino Nacional Brasileiro (vide Coleção Escolar)
HINO ORFEÔNICO BRASILEIRO (vide Pátria)
HINO PATRIÓTICO (vide Meu País)
HINO PATRIÓTICO BRASILEIRO, EXORTAÇÃO (vide Meu País, em Coleção Escolar)
História da Caipirinha (vide Petizada)
História de Pierrot, 301
Histórias da Carochinha, 134
Historietas, 171, 190
HISTORIETTES (vide Historietas)
Homenagem a Chopin, 134
HOMMAGE A CHOPIN (vide Homenagem a Chopin)
Iara (orquestra), 301
Iara (vide Três Poemas Indígenas)
Ibericarabe, 134
Ida para o Recreio (vide Marcha Escolar (Ida para o Recreio))
Idílio na Rede (vide Suíte Floral)
Il Pleut, Il Pleut Bèrgere, 301
Imagem (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)

364

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
IMAGE (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Imitação, 214
Imploro, 301
Impressão Ibérica (vide Descobrimento do Brasil - 3ª Suíte)
Impressão Moura (vide Descobrimento do Brasil - 2ª Suíte)
IMPRESSÃO RÁPIDA DE TODO O BRASIL (vide Noneto)
IMPRESSÕES DA VIDA MUNDANA (vide Quatuor [com vozes femininas])
IMPRESSÕES DE UMA FESTA DOS HORTELÃOS (vide Suíte Floral)
IMPRESSÕES ESPIRITUALIZADAS E FUNDIDAS DOS FOLCLORES DOS PAÍSES MAIS TÍPICOS DA AMÉRICA DO SUL (vide Sul
América)
Impressões Seresteiras (vide Ciclo Brasileiro)
Imprevisto, O (vide Sinfonia Nº 1)
IMPROVISO (vide Canto Oriental)
Improviso Nº 7, 120
Improviso Sacro, 214
In Festo Confessorum Pontiﬁcum (Ecce Sacerdos) (vide Coleção Escolar)
Incas, Os (vide Rudá)
Inconstância (vide Coleção Escolar)
INDIAN SONG (vide Veleiro)Índios à Procura da Moça, Os (vide Floresta do Amazonas)
Infância, A, 248
Infância, A (vide Coleção Escolar)
Inquieta (vide Suíte para Quinteto Duplo de Cordas)
Intellectum Tibi Dabo (vide Coleção Escolar)
Intrigas e cochichos (vide Sinfonia Nº 3)
Introdução aos Choros, 44
Introitos da Missa São Sebastião (vide Solfejos - 2º Volume)
Inútil Epigrama (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
INUTILE ÉPIGRAMME (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Invocação à Cruz, 248
Invocação à Cruz (vide Coleção Escolar)
Invocação em Defesa da Pátria, 214, 235
Invocação em Defesa da Pátria (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Iphigénie en Aulide (Ami Sensible) (vide Coleção Escolar)
Itabaiana (vide Canções Típicas Brasileiras)
IURUPARI CAMUNDUÇARA IRUMO (vide Duas Lendas Ameríndias em Nheengatu)
IURUPARI CURUMI IRUMO (vide Duas Lendas Ameríndias em Nheengatu)
Iurupari e o Caçador, O (vide Duas Lendas Ameríndias em Nheengatu)
Iurupari e o Menino, O (vide Duas Lendas Ameríndias em Nheengatu)
Iurupichuna (vide Sinfonia Nº 10)
Izaht, 156-157
Izaht (Prelúdio Sinfônico) (vide Izaht)
Izi, 301
Jangada, A, 248
Jangada, A (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

365

Índice alfabético
Japonesa, 183
Japonesas (vide Miniaturas)
Jaquibau, 215
Jaquibau (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Jaquibau (vide Coleção Escolar)
JARDIM DE INFÂNCIA (vide Carneirinho de Algodão)Jardim Fanado, 171
Jesu, Rex Admirabilis (vide Coleção Escolar)
Jesus, 157
João Cambuête (vide Coleção Escolar)João Cambuête (vide Guia Prático - 1º Volume)João Cambuête (vide Guia Prático - Álbum Nº 3)João Cambuête (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 2)
Jogo de Bolas (vide Prole do Bebê Nº 3, A)
José, 215
Jouis Sans Retard Car Vite S’Écoule la Vie (vide Historietas)
Juramento, 215
Juramento (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)Juventude, 248
Juventude (vide Coleção Escolar)
Kamalalô (vide Canções Indígenas)
Kankikis (vide Danças Características Africanas)[Kankikis] (vide Danses Africaines e Danças Características Africanas (octeto))
Kankukus (vide Danças Características Africanas)[Kankukus] (vide Danses Africaines e Danças Características Africanas (octeto))
Kyrie (vide Missa São Sebastião)Kyrie (vide Vidapura)
Kyrie da Missa de Réquiem (1816) (vide Coleção Escolar)
Lá na Ponte da Vinhaça, 90
LÁ NA PONTE DA VINHAÇA (vide Passa, Passa Gavião, em Coleção Escolar)
Lá na Ponte da Vinhaça (Passa, Passa Gavião) (vide Coleção Escolar)
Lá na Ponte da Vinhaça (Passa, Passa Gavião) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Lamento, 249
Lamento (vide Coleção Escolar)
Lamento (vide Suite for Chamber Orchestra, II)
LAMENT (vide Suite for Chamber Orchestra, II)
Laranjeira Pequenina (vide Coleção Escolar)
Laranjeira Pequenina (vide Guia Prático - 1º Volume)
Laranjeira Pequenina (vide Guia Prático - Álbum Nº 9)
Legendária (vide Pequena Suíte)
Lembrança do Sertão (piano), 135
Lembrança do Sertão (vide Bachianas Brasileiras Nº 2)
LENDA AMERÍNDIA Nº 1 (vide Erosão)Lenda Árabe, 172, 190
Lenda do Caboclo, A, 135, 302

366

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Libro Brasileño, El, 215
Lindas Laranjas, 215
Lindas Laranjas (vide Coleção Escolar)
Lindas Laranjas (vide Guia Prático - 1º Volume)
Lindos Olhos que Ela Tem (vide Cirandinhas)
Lobisomem, 302
Lobozinho de Vidro, O (vide Prole do Bebê Nº 2, A)
LONDON POEM (vide Big Ben)LONGA COLETÂNEA (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Louco, 172, 191
Luar do Sertão, 249
Luar do Sertão, O (vide Coleção Escolar)
Lundu da Marquesa de Santos (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
Lune d’Octobre (vide Historietas)
LYRIC SONG (vide Suite for Chamber Orchestra, II)
Machadinha (vide Coleção Escolar)
Machadinha (vide Guia Prático - 1º Volume)
Machadinha (vide Guia Prático - Álbum Nº 2)
Macumba (vide Suite for Chamber Orchestra, II)
Madona, 48
Madrigal Ingênuo (vide Coleção Escolar)
MADRUGADA (vide Serestas)
Magdalena, 83, 158
Magdalena (canto e piano), 172
Magniﬁcat Aleluia, 229, 236
Maias, Os (vide Rudá)
Mais uma Boneca, 249
Mal Secreto, 172
Malazarte, 302Mamãe Estava Doente, A (vide Coleção Escolar)Mamãe Estava Doente, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Manda Tiro, Tiro Lá (vide Coleção Escolar)
Manda Tiro, Tiro Lá (vide Guia Prático - 1º Volume)
Manda Tiro, Tiro Lá (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 2)
Manda Tiro, Tiro Lá (vide Saudade da Juventude)
Mandú-Çárárá, 42, 302
Manha do Pierrete, A (vide Carnaval das Crianças)Manhã na Praia (vide Duas Paisagens)
Manquinha (vide Coleção Escolar)
Manquinha (vide Guia Prático - 1º Volume)
Manquinha (vide Guia Prático - Álbum Nº 1)
Mão Direita Tem uma Roseira, A (vide Petizada)Mar do Brasil, 229
Mar do Brasil (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Mar do Brasil (vide Solfejos - 2º Volume)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

367

Índice alfabético
Marajoaras, Os (vide Rudá)
MARCHA-CANÇÃO (vide Heranças de Nossa Raça)
Marcha Escolar (Ida para o Recreio), 249
Marcha Escolar (Ida para o Recreio) (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Marcha Escolar (Meu Sapinho), 249
Marcha Escolar (Meu Sapinho) (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Marcha Escolar (Passeio), 249
Marcha Escolar (Passeio) (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Marcha Escolar (Vocalismo), 216
Marcha Escolar (Vocalismo) (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Marcha Escolar (Volta do Recreio), 215
Marcha Escolar (Volta do Recreio) (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
MARCHA HERÓICA (vide 7 de Setembro, em Coleção Escolar)
Marcha para o Oeste, 249
Marcha para o Oeste (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Marcha Religiosa, 302
Marcha Religiosa Nº 1, 302
Marcha Religiosa Nº 3, 84
Marcha Religiosa Nº 6, 303
Marcha Religiosa Nº 7, 303
Marcha Religiosa Nº 8, 303
Marcha Soldado (vide Coleção Escolar)
Marcha Solene Nº 3, 303
Marcha Solene Nº 6, 84
Marcha Solene Nº 8, 303
Marcha Triunfal, 304
Marche Finale, La (vide Suíte Sugestiva)
Marché, Le (vide Historietas)
Maré Encheu!, A (vide Coleção Escolar)
Maré Encheu!, A (vide Guia Prático - Álbum Nº 1)
Maré Encheu, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Margarida (vide Coleção Escolar)
Margarida (vide Guia Prático - 1º Volume)
Maria, 240
Mariposa na Luz, A (vide Martírio dos Insetos)
Mariquita Muchacha (vide Coleção Escolar)
Mariquita Muchacha (vide Guia Prático - 1º Volume)
Mariquita Muchacha (vide Guia Prático - Álbum Nº 10)
MARIQUITAS, AS (vide Mariquita Muchacha, em Coleção Escolar e no
Guia Prático - 1º Volume)
Marselhesa, A, 250
Marselhesa, A (vide Coleção Escolar)
Martelo (vide Bachianas Brasileiras Nº 5)
Martírio dos Insetos, 69
Mazurca em Ré Maior, 304

368

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Mazurka-Choro (vide Suíte Popular Brasileira)
Mazurleska (piano), 304
Mazurleska (violino e piano), 120
Melancolia (vide Quarteto de Cordas Nº 1)
Melodia (vide Pequena Suíte)
MELODIA (Vide Improviso Nº 7)
MELODIA (vide Sonhar)
Melodia da Montanha, 135
Melodia Sentimental, 173, 191
Melodia Sentimental (vide Floresta do Amazonas)
Melodia Sobre Motivos Gregos (vide Solfejos - 2º Volume)
Memorare, 236, 304
Menina das Nuvens, A, 159
Menina e a Canção, A (vide Suíte para Canto e Violino)
Meninas, Ó Meninas (vide Coleção Escolar)
Meninas, Ó Meninas (vide Guia Prático - 1º Volume)
Méres, Les, 173
Mês de Junho, 216
Mês de Junho (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)Messe Papae Marcelli (vide Coleção Escolar)
Meu Benzinho (coro), 216
Meu Benzinho (vide Coleção Escolar)
Meu Benzinho (vide Guia Prático - 1º Volume)
Meu Brasil, 255
Meu Brasil (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Meu Brasil (vide Coleção Escolar)
Meu Jardim, 91, 250
Meu Pai Amarrou Meus Olhos (vide Coleção Escolar)
Meu Pai Amarrou Meus Olhos (vide Guia Prático - 1º Volume)
Meu País, 216, 229, 233, 304
Meu País (vide Coleção Escolar)
Meu País (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Meu Sapinho (vide Marcha Escolar (Meu Sapinho))
Meus Brinquedos, 250
Meus Brinquedos (vide Coleção Escolar)
Meus Brinquedos (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Minha Mãe, 250
Minha Mãe (vide Coleção Escolar)
Minha Terra, 304
Minha Terra tem Palmeiras, 216
Minha Terra tem Palmeiras (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Minha Terra tem Palmeiras (vide Coleção Escolar)
Miniaturas, 173, 192
Mintika (vide Três Marias, As)MISSA (vide Missa São Sebastião)VILLA-LOBOS – SUA OBRA

369

Índice alfabético
Missa de Réquiem (vide Coleção Escolar)
Missa em Si Menor (vide Coleção Escolar)
Missa São Sebastião, 217
Missa São Sebastião (vide Coleção Escolar)
MISSA SECUNDA (vide Vidapura)
Misteriosa (vide Suíte para Quinteto Duplo de Cordas)
Misticismo (vide Coleção Escolar)
Miudinho (vide Bachianas Brasileiras Nº 4)
Mocidade (vide Coleção Escolar)
Moda da Carranquinha, A (vide Brinquedo de Roda)
Modinha, 183
Modinha (vide Serestas)
Modinha (vide Bachianas Brasileiras Nº 1)
Modinha (vide Bachianas Brasileiras Nº 3)
Modinha (vide Bachianas Brasileiras Nº 8)
MODINHA (vide Canção do Poeta do Século XVIII)
MODINHA ANTIGA (vide Canções Típicas Brasileiras)
MODINHA ANTIGA (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
MODINHA BRASILEIRA (vide Canções Típicas Brasileiras)
MODINHA CARIOCA (vide Canções Típicas Brasileiras)
Modinhas e Canções - Álbum Nº 1, 174, 193
Modinhas e Canções - Álbum Nº 2, 175, 194
Moinhos, Os, 250
Moinhos, Os (vide Coleção Escolar)
Mokocê Cê-maká (vide Canções Típicas Brasileiras)
Momoprecoce, 70, 305
Moreninha (A Boneca de Massa) (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
MOTECTUM (vide O Salutaris Hostia)
Mottetto, 250
Mulatinha (A Boneca de Borracha) (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Música Sacra - 1º Volume, 281
My Bus and I, 175
My Bus and I (vide Magdalena - 1ª Suíte)
Myremis, 49
MYRTIL ET PALÉMONDE (vide Historietas)
Na Bahia Tem... (banda), 91, 217
NA BAHIA TEM... (vide Fui Passar na Ponte em Coleção Escolar e no Guia Prático - 1º Volume)
Na Bahia Tem... (vide Coleção Escolar)
Na Bahia Tem... (vide Guia Prático - 1º Volume)
Na Corda da Viola (vide Coleção Escolar)
Na Corda da Viola (vide Guia Prático - Álbum Nº 1)
Na Corda da Viola (vide Guia Prático - 1º Volume)
Na Corda da Viola (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 2)
Na Corda da Viola (vide Saudade da Juventude)Na Mão Direita, 2ª versão (Brasileira) (vide Coleção Escolar)

370

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabéticoNa Mão Direita, 2ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Na Paz do Outono (vide Serestas)
Na Risonha Madrugada, 250, 251
Na Risonha Madrugada (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Na Risonha Madrugada (vide Coleção Escolar)
Na Roça, 251
Na Roça (vide Coleção Escolar)
Natal (vide Solfejos - 2º Volume)
Naufrágio de Kleônicos, 49
Negrinha (A Boneca de Pau) (vide Prole do Bebê Nº 1, A)Nenê Vai Dormir (vide Suíte Infantil Nº 1)
Nesta Rua (banda), 91
Nesta Rua (Esta Noite) (vide Coleção Escolar)
Nesta Rua (vide Guia Prático - 1º Volume)
Nesta Rua (vide Guia Prático - Álbum Nº 10)
Nesta Rua (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 2)
Nesta Rua (vide Saudade da Juventude)
Nesta Rua Tem um Bosque (vide Cirandinhas)
Nesta Rua, Nesta Rua (vide Cirandas)
New York Skyline Melody, 84, 135
Nhapôpé (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
Nigue Ninhas (vide Coleção Escolar)
Nigue Ninhas (vide Guia Prático - 1º Volume)
Nigue Ninhas (vide Guia Prático - Álbum Nº 11)
No Balanço (Vide Suíte Infantil Nº 1)
No Fundo do Meu Quintal (vide Coleção Escolar)
No Fundo do Meu Quintal (vide Guia Prático - 1º Volume)
No Fundo do Meu Quintal (vide Guia Prático - Álbum Nº 7)
No Jardim Celestial (vide Coleção Escolar)
No Jardim Celestial (vide Guia Prático - 1º Volume)
No Jardim Celestial (vide Guia Prático - Álbum Nº 10)
No Palácio Encantado (vide Histórias da Carochinha)
Noite de Insônia, 305
Noite de Luar, 175
Nome di Maria, Il, 175
Noneto, 116
Nos Prados Verdes [On the Meadow Green], 91
Nossa América, 305
Nosso Recreio (vide Coleção Escolar)
Noturno (vide Homenagem à Chopin)
Noturno das Folhas Soltas (vide Coleção Escolar)
Noturno Op. 9, Nº 2, 305
NOVELINHO (vide Historietas)
Novelozinho de Linha (vide Historietas)
Nozani-ná (vide Canções Típicas Brasileiras)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

371

Índice alfabético
Nozani-ná (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Num Berço de Fadas, 305
Num Berço Encantado (vide Simples Coletânea)Nuvens, 305
O Bone Jesu (vide Coleção Escolar)
Ó Ciranda, Ó Cirandinha, 92
Ó Ciranda, Ó Cirandinha (vide Coleção Escolar)
Ó Ciranda, Ó Cirandinha (vide Guia Prático - 1º Volume)Ó Ciranda, Ó Cirandinha (vide Guia Prático - Álbum Nº 9)
Ó Ciranda, Ó Cirandinha (vide Saudade da Juventude)
O Cor Jesu, 217
O Cor Jesu (vide Música Sacra - 1º Volume)Ó Felix Anima (vide Coleção Escolar)
Ó Limão, 1ª versão (vide Coleção Escolar)
Ó Limão, 1ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)Ó Limão, 1ª versão (vide Guia Prático - Álbum Nº 8)
Ó Limão, 2ª versão (vide Coleção Escolar)
Ó Limão, 2ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)Ó Pálida Madona (vide Canções Típicas Brasileiras)Ó Pião (vide Coleção Escolar)Ó Pião (vide Guia Prático - 1º Volume)Ó Pião (vide Guia Prático - Álbum Nº 3)
O Salutaris (1905), 305
O Salutaris [Hostia] (1916), 218
O Salutaris (1916) (vide Música Sacra - 1º Volume)
O Salutaris Hostia (vide O Salutaris [Hostia] (1915) (1916))
Ó Sim! (vide Coleção Escolar)
Ó Sim (vide Guia Prático - 1º Volume)Ó Sim (vide Guia Prático - Álbum Nº 4)
Ó Sim (vide Saudade da Juventude)
Octeto, 306
ODE (vide Samba-Clássico)
Odisseia de uma Raça, 49
Oh! Cosi Sempre Abbi di me Pietade (dal Salmo IV) (vide Coleção Escolar)
Oiseau, L’, 176
Oiseau Blessé d’une Flèche, L’ (vide L’Oiseau)
Olha Aquela Menina (vide Cirandinhas)
Olha o Bicho (vide Coleção Escolar)
Olha o Bicho (vide Guia Prático - 1º Volume)
Olha o Passarinho, Dominé! (vide Cirandas)
Olha o Passarinho, Dominé! (vide Coleção Escolar)
Olha o Passarinho, Dominé! (vide Guia Prático - 1º Volume)
Olha o Passarinho, Dominé! (vide Guia Prático - Álbum Nº 4)
Olhe Aquela Menina (vide Brinquedo (Olhe Aquela Menina))
Onde o Nosso Amor Nasceu (vide Canções Típicas Brasileiras)

372

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Ondulando, 136
Op. 2 (vide “Japonesas” em Miniaturas)
Op. 5 (vide Tarantela)
Op. 6 (vide Conﬁdência)
Op. 7 (vide Japonesa e “Japonesas” em Miniaturas)
Op. 8 (vide Valsa Concerto Nº 2)
Op. 9 (vide O Salutaris)
Op. 10 (vide Oiseau, L’)
Op. 11 (vide Dimmi Perché)Op. 14 (vide Sonhar)
Op. 15 (vide Crianças, As)
Op. 17 (vide Valsa Scherzo)
Op. 18 (vide Fleur Fannée)Op. 19 (vide Noite de Luar)Op. 20 (vide Prelúdio Nº 2 [para violoncelo e piano] e Sonata Nº 2 [violoncelo e piano] e Pequena Sonata)
Op. 23 (vide Oiseau, L’)
Op. 24 (vide Mal Secreto)
Op. 25 (vide Trio [para ﬂauta, violoncelo e piano], Trio Nº 1, Trio Nº 2 e Suíte para Quinteto Duplo de Cordas)
Op. 26 (vide Virgem, A)
Op. 27 (vide Sonata Fantasia Nº 1)
Op. 29 (vide Sonata Fantasia Nº 2)
Op. 30 (vide Sonata Nº 1 [violoncelo e piano] e Suíte para Piano e Orquestra)
Op. 31 (vide Ondulando)
Op. 40 (vide Canção Ibérica)
Op. 45 (vide Mères, Les)Op. 47 (vide Danças Características Africanas)
Op. 49 (vide Capriccio)
Op. 50 (vide Berceuse, Grande Concerto Nº 1 para Violoncelo e Orquestra e Quarteto de Cordas Nº 1)
Op. 56 (vide Quarteto de Cordas Nº 3)
Op. 57 (vide Danças Características Africanas)
Op. 64 (vide Valsa Op. 64)
Op. 65 (vide Danças Características Africanas e Fábulas Características)
Op. 66 (vide Sonata Nº 2)
Op. 70 (vide “Cromo Nº 3”, em Miniaturas)
Op. 87 (vide Élégie)Op. 87 (vide “Sino da Aldeia” em Miniaturas)
Op. 97 (vide Suíte Floral)
Op. 112 (vide Marcha Religiosa Nº 3 e Sinfonia Nº 1)
Op. 160 (vide Sinfonia Nº 2)ÓPERA DE CONCERTO (vide Poema de Palavras)Oração (Nº 1) (vide Coleção Escolar)ORAÇÃO À PAZ (vide Hino à Paz, em Coleção Escolar)Oração ao Diabo, 240
ORIGEM DO RIO AMAZONAS, A (vide Erosão)Ouverture (vide Floresta do Amazonas)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

373

Índice alfabético
Ouverture de l’Homme Tel, 84
Ouverture de l’ Homme Tel (vide Suíte Sugestiva)
Padre Francisco, 219
Padre Francisco (vide Guia Prático - 1º Volume)
Padre Francisco (vide Coleção Escolar)
Padre Nosso (1910), 219
Padre Nosso (1910) (vide Coleção Escolar)
Padre Nosso (1910) (vide Música Sacra - 1º Volume)
Padre Nosso (Prece) (1914), 183
Padre Nosso (Prece) (1914) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Padre Nosso (Canto Religioso) (vide Coleção Escolar)
Padre Nosso (de Barrozo Netto) (vide Coleção Escolar)
Padre Nosso (de G. Velásquez) (vide Coleção Escolar)
Padre Pedro (vide Dobrados)
Pai-do-Mato (vide Canções Indígenas)
Pai Francisco (1ª versão) (vide Coleção Escolar)
Pai Francisco (1ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pai Francisco (2ª versão) (vide Coleção Escolar)
Pai Francisco (2ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pai Francisco (2ª versão) (vide Guia Prático - Álbum Nº 8)
Panis Angelicus, 219
Panis Angelicus (vide Música Sacra - 1º Volume)
Panqueca, 306
Papagaio do Moleque, O, 50
Papai Curumiassú, 219
Papai Curumiassú (vide Canções Típicas Brasileiras)
Paraguai, 306
Paraguaio (vide Dobrados)
Paranaguá (vide Dobrados)
Passa, Passa, Gavião (vide Cirandas)
Passa, Passa, Gavião (1ª versão) (vide Coleção Escolar)
Passa, Passa, Gavião (vide Guia Prático - 1º Volume)
Passa, Passa, Gavião (vide Lá na Ponte da Vinhaça)
Passarás, Não Passarás (vide Coleção Escolar)
Passarás, Não Passarás (vide Guia Prático - 1º Volume)
Passarinho de Pano, O (vide Prole do Bebê Nº 2, A)
Passarinho Encantado, O (vide Uirapuru)
Pássaro Fugitivo (vide Canções Típicas Brasileiras)
Passeio (vide Marcha Escolar (Passeio))
Passeio (vide Suite for Chamber Orchestra, II)
Pastoral (vide Suite for Chamber Orchestra, I)
Pastorzinho, O (vide Coleção Escolar)
Pastorzinho, O (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pastorzinho, O (vide Guia Prático - Álbum Nº 3)
Pater Noster, 219

374

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Pater Noster (vide Música Sacra - 1º Volume)
Pátria, 220, 236
Pátria (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Pátria (vide Coleção Escolar)
Paz, A (vide Sinfonia Nº 5)
Pedra Bonita, 306
PENSÉES D’ENFANT (vide Poema da Criança e Sua Mamã)Pequena Sonata, 306
Pequena Suíte, 120
Peripécias do Trapeirozinho, As (vide Carnaval das Crianças)
Perversidade (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
PERVERSITÉ (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Pescador da Barquinha, O (vide Coleção Escolar)
Pescador da Barquinha, O (vide Guia Prático - 1º Volume)
Peteca (vide Prole do Bebê nº 3, A)
PETIT PELOTON DE FIL, LE (vide Historietas)
Petizada, 136
Pia a parlé a Francette (vide Francette et Piá)
Pia a vu Francette (vide Francette et Piá)
Pia est parti pour la guerre (vide Francette et Piá)
Pia est venu en France (vide Francette et Piá)
Pia et Francette jouent ensemble (vide Francette et Piá)
Pia revient de la guerre (vide Francette et Pia)Pião (vide Prole do Bebê Nº 3, A)
Pião, O (banda), 92
Pica-pau (vide Choros Nº 3)
Pica-pau (vide Bachianas Brasileiras Nº 3)
Pierrot, 306
Pingos d’Água (vide Poema Úmido)
Pintor de Cannahy, O (vide Cirandas)
Pintor de Cannahy, O (vide Coleção Escolar)
Pintor de Cannahy, O (vide Guia Prático - 1º Volume)
PIPOCAS (vide Quarteto de Cordas Nº 3)
PIPOCAS E POTOCAS (vide Quarteto de Cordas Nº 3)
Pirolito ou Fiorito (vide Coleção Escolar)
Pirolito ou Fiorito (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pitoresco (vide Suite for Chamber Orchestra, I)
Plantio do Caboclo (vide Ciclo Brasileiro)
Pobre Cega (vide Cirandas)
Pobre Cega (vide Coleção Escolar)
Pobre Cega (vide Serestas)
Pobre Cega, 1ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pobre Cega, 1ª versão (vide Guia Prático - Álbum Nº 11)
Pobre Cega, 2ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pobre Cega, 2ª versão (vide Guia Prático - Álbum Nº 8)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

375

Índice alfabético
Pobre Cega, 2ª versão (vide Coleção Escolar)
Pobre Ceguinho (vide Poema do Menestrel)
Pobre e o Rico, O (vide Coleção Escolar)
Pobre e o Rico, O (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pobre e o Rico, O (vide Guia Prático - Álbum Nº 4)
Pobre Peregrino (vide Coleção Escolar)
Pobre Peregrino (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pobre Peregrino (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 2)
Pobrezinha (A Boneca de Trapo) (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Pobrezinha Sertaneja, A (vide Petizada)
POEMA AMERÍNDIO (vide Canções Indígenas)
POEMA BALLO-MIMICO (vide O Canto do Cisne Negro)
Poema da Criança e Sua Mamã, 177, 184
Poema de Itabira, 176, 194
Poema de Palavras, 176, 195
Poema do Menestrel, 136
POEMA DÓCIL (vide Poema da Criança e Sua Mamã)POEMA PARA CANTO E ORQUESTRA (vide Eu te Amo)
POEMA REALISTA (vide Dinga Donga)
POEMA SIMBÓLICO (vide Sinfonia Nº 3)
Poema Singelo, 136
Poema Úmido, 307
POÈME DE L’ENFANT ET SA MÈRE (vide Poema da Criança e Sua Mamã)POÈME DE MOTS (vide Poema de Palavras)
Polichinelo, O (vide Prole do Bebê Nº 1, A)
Pombinha, Rolinha (vide Coleção Escolar)
Pombinha, Rolinha (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pombinha, Rolinha (vide Guia Prático - Álbum Nº 9)
Pombinha Voou, A (vide Coleção Escolar)
Pombinha Voou, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pombinha Voou, A (vide Guia Prático - Álbum Nº 6)
Pombinhos, Os (vide Coleção Escolar)
Pombinhos, Os (1ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pombinhos, Os (2ª versão) (vide Coleção Escolar)
Pombinhos, Os (2ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Pombinhos, Os (2ª versão) (vide Guia Prático - Álbum Nº 5)
Pombinhos, Os (2ª versão) (vide Guia Prático - Álbum Nº 7)
Ponteio (vide Bachianas Brasileiras Nº 3)
Ponteio (vide Bachianas Brasileiras Nº 7)
Possessão, 307
Pra Frente, Ó Brasil, 220, 230
Pra Frente, Ó Brasil (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Pra Frente, Ó Brasil (vide Coleção Escolar)
Praesepe, 220
Praesepe (vide Música Sacra - 1º Volume)

376

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Praia, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
PRECE (vide Padre Nosso (1914))[PRECE SEM PALAVRAS, UMA] (vide Preces Sem Palavras)
Preces Sem Palavras, 221
Preces Sem Palavras (vide Música Sacra - 1º Volume)
Prelude, Choral et Funèbre (vide Suíte Sugestiva)
Prelúdio (de Sergei Rachmaninoff), 251
Preludio (de Sergei Rachmaninoff) (vide Coleção Escolar)
Prelúdio (vide Bachianas Brasileiras Nº 1)
Prelúdio (vide Bachianas Brasileiras Nº 2)
Prelúdio (vide Bachianas Brasileiras Nº 4)
Prelúdio (vide Bachianas Brasileiras Nº 7)
Prelúdio (vide Bachianas Brasileiras Nº 8)
Prelúdio (vide Bachianas Brasileiras Nº 9)
Prelúdio e Fuga Nº 4, 307
Prelúdio e Fuga Nº 6, 146
Prelúdio em F# menor, 307
Prelúdio em Ré Maior, 251
Prelúdio Nº 1 (vide Prelúdios, 5)
Prelúdio Nº 2 (violoncelo e piano), 121
Prelúdio Nº 2 (vide Prelúdios, 5)
Prelúdio Nº 3 (vide Prelúdios, 5)
Prelúdio Nº 4 (coro), 307
Prelúdio Nº 4 (vide Prelúdios, 5)
Prelúdio Nº 5 (vide Prelúdios, 5)
Prelúdio Nº 8, 148, 149, 251
Prelúdio Nº 8 (vide Coleção Escolar)
Prelúdio Nº 14, 148, 149, 251
Prelúdio Nº 14 (vide Coleção Escolar)
Prelúdio Nº 22, 148, 252
Prelúdio Nº 22 (vide Coleção Escolar)
Prelúdios, 5 (violão), 143
Primeira Missa no Brasil, 230
Primeira Missa no Brasil (vide Descobrimento do Brasil - 4ª Suíte)
Principium Sapientiae (vide Bendita Sabedoria)
Procissão da Cruz (vide Descobrimento do Brasil - 4ª Suíte)
Procura de uma Agulha, A (vide Cirandas)
Prole do Bebê Nº 1, A, 136
Prole do Bebê Nº 2, A, 137
Prole do Bebê Nº 3, A, 307
Prólogo de Meﬁstófele, 308
Promenade (vide Suite for Chamber Orchestra, II)
Pro-Pax, 92
Pudor (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
PUDEUR (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

377

Índice alfabético
Romancette (vide Pequena Suíte)
Quadrilha, 308
Quadrilha Brasileira (Suíte), 93
Quadrilha Brasileira, 221
Quadrilha Brasileira (vide Coleção Escolar)
Quadrilha Brasileira (vide Quadrilha das Estrelas no Céu do Brasil)
Quadrilha Caipira (vide Bachianas Brasileiras Nº 7)
QUADRILHA CAIPIRA HUMORÍSTICA (vide José)
Quadrilha da Roça (vide Quadrilha Brasileira)
Quadrilha das Estrelas no Céu do Brasil, 221
Quadrilha das Estrelas do Céu do Brasil (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Quando Eu Era Pequenino (vide Coleção Escolar)
Quando Eu Era Pequenino (vide Guia Prático - 1º Volume)
Quando uma Estrela Sorri, 177
Quantos Dias Tem o Mês? (vide Coleção Escolar)
Quantos Dias Tem o Mês? (vide Guia Prático - 1º Volume)
QUARTETO BRASILEIRO (vide Quarteto de Cordas Nº 6)
QUARTETO DAS PIPOCAS (vide Quarteto de Cordas Nº 3)
Quarteto de Cordas Nº 1, 101
Quarteto de Cordas Nº 2, 102
Quarteto de Cordas Nº 3, 103
Quarteto de Cordas Nº 4, 104
Quarteto de Cordas Nº 5, 104
Quarteto de Cordas Nº 6, 105
Quarteto de Cordas Nº 7, 105
Quarteto de Cordas Nº 8, 106
Quarteto de Cordas Nº 9, 106
Quarteto de Cordas Nº 10, 107
Quarteto de Cordas Nº 11, 107
Quarteto de Cordas Nº 12, 108
Quarteto de Cordas Nº 13, 108
Quarteto de Cordas Nº 14, 109
Quarteto de Cordas Nº 15, 109
Quarteto de Cordas Nº 16, 110
Quarteto de Cordas Nº 17, 111
Quarteto de Cordas Nº 18, 111
QUARTETO POPULAR Nº 1 (vide Quarteto de Cordas Nº 5)
QUARTETO SIMBÓLICO (vide Quatuor [com vozes femininas])
Quatuor (com vozes femininas), 112
Quatuor (ﬂauta, oboé, clarinete e fagote), 112
Que Lindos Olhos (vide Cirandas)
Que Lindos Olhos (vide Coleção Escolar)
Que Lindos Olhos (vide Guia Prático - 1º Volume)
Quero Amar-te, 221
Quero Ser Alegre (vide Suíte para Canto e Violino)

378

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Quinteto (violinos, viola, violoncelo e piano), 308
Quinteto (em forma de choros), 113
Quinteto Instrumental, 113
Rasga o Coração (vide Choros Nº 10)
Rataplan! (vide Alerta)
Ratoeira, 221
Realejo (vide Serestas)
REALEJO QUEBRADO (vide Caixinha de Música Quebrada)
Recit de Peureux, Le (vide Suíte Sugestiva)
Recompensa (vide Coleção Escolar)
Recouli, 308
Redemoinho, 222
Redondilha (vide Serestas)
Redondilhas de Anchieta, 222
Reﬂexão (vide Suíte Infantil Nº 1)
Regozijo de uma Raça, 222, 230
Regozijo de uma Raça (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Relógio, O (vide Coleção Escolar)
Remeiro de São Francisco, 222
Remeiro de São Francisco (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Remeiro de São Francisco (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
Repiu-piu-piu, 252
Repiu-piu-piu (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Repiu-piu-piu (vide Coleção Escolar)
Requiem Aeternam (vide Coleção Escolar)Rêverie, 252Rêverie (vide Coleção Escolar)
Rio, O, 252
Rio, O (vide Coleção Escolar)
Rio de Janeiro (vide Dobrados)
Rodante (vide Simples Coletânea)ROMANCE SEM PALAVRAS PARA PIANO (vide Ondulando)
Rondó (vide Trio (ﬂauta, violoncelo e piano))
Rondó, Allegro final (vide Sonata Fantasia Nº 2)
Rosa Amarela (1ª versão) (vide Coleção Escolar)
Rosa Amarela (1ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Rosa Amarela (2ª versão) (vide Coleção Escolar)
Rosa Amarela (2ª versão) (vide Guia Prático - 1º Volume)
Rosa Amarela (2ª versão) (vide Guia Prático - Álbum Nº 4)
Roseira, A (quinteto de saxofones), 308
Roseira, A, 1ª versão (vide Coleção Escolar)
Roseira, A, 1ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Roseira, A, 2ª versão (vide Coleção Escolar)
Roseira, A, 2ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Roseira, A, 2ª versão (vide Guia Prático - Álbum Nº 1)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

379

Índice alfabético
Roseirinha Florida, A (vide Coleção Escolar)
Rudá, 50
Rudepoema, 85, 137
Rumo à Escola, 252
Saci (vide Petizada)
Saci Pererê, 309
Saltando como um Saci (vide Quarteto de Cordas Nº 1)
Salve Santos Dumont, 222
Samba-Clássico, 177, 195
Samba-lelê (vide Coleção Escolar)
Samba-lelê (vide Guia Prático - 1º Volume)
Samba-lelê (vide Guia Prático - Álbum Nº 2)
Sanctus (vide Missa São Sebastião)Sanctus (vide Vidapura)
Sanfona, A, 222
Sanfona, A (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Santos Dumont, 252
Santos Dumont (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Sapientia Foris Predicat (vide Bendita Sabedoria)
Sapo Jururu (vide Coleção Escolar)
Sapo Jururu (vide Guia Prático - 1º Volume)
Sapo Jururu (vide Cirandas)
Saudade (vide Dobrados)
Saudação a Getúlio Vargas, 223, 237
Saudação a Getúlio Vargas (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Saudade da Juventude, 85
Saudades da Minha Vida (vide Serestas)
Saudades das Selvas Brasileiras, 138
Scene de Paris (vide Magdalena - 1ª Suíte)
Scherzando e Allegro ﬁnal (vide Sinfonieta Nº 2)
Scherzo (vide Concerto Nº 2 para Violoncelo e Orquestra)
Scherzo (vide Concerto Nº 3 para Piano e Orquestra)
Scherzo (vide Concerto Nº 4 para Piano e Orquestra)
Scherzo (vide Concerto para Harpa e Orquestra)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 2)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 3)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 4)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 7)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 8)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 10)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 13)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 14)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 15)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 16)
Scherzo (vide Quarteto de Cordas Nº 17)

380

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Scherzo (vide Sinfonia Nº 1)
Scherzo (vide Sinfonia Nº 5)
Scherzo (vide Sinfonia Nº 7)
Scherzo (vide Sinfonia Nº 9)
Scherzo (vide Sinfonia Nº 10)
Scherzo (vide Sinfonia Nº 11)
Scherzo (vide Sinfonia Nº 12)
Scherzo (vide Sonata Nº 2)
Scherzo (vide Sonata Nº 4)
Scherzo (vide Suite for Chamber Orchestra, II)
Scherzo (vide Trio (violino, viola e violoncelo))
Scherzo (vide Trio Nº 2)
Scherzo Vivace (vide Quarteto de Cordas Nº 11)
Scherzo Vivace, Scherzo (vide Trio Nº 1)
Schottisch-Choro (vide Suíte Popular Brasileira)Sebastião! Defensor da Igreja!, Credo (vide Introitos da Missa São Sebastião em
Solfejos - 2º Volume)
Sebastião! O Mártir!, Sanctus (vide Introitos da Missa São Sebastião em
Solfejos - 2º Volume)
Sebastião! O Santo!, Benedictus (vide Introitos da Missa São Sebastião em
Solfejos - 2º Volume)
Sebastião! O Virtuoso!, Kyrie (vide Introitos da Missa São Sebastião em
Solfejos - 2º Volume)
Sebastião! Protetor do Brasil!, Agnus Dei (vide Introitos da Missa São Sebastião em
Solfejos - 2º Volume)
Sebastião! Soldado Romano!, Gloria (vide Introitos da Missa São Sebastião em
Solfejos - 2º Volume)
Sedutores, Os, 309
Sementinha, A, 252
Sementinha, A (vide Coleção Escolar)
Sempre a Cantar (vide Coleção Escolar)
Senhora Dona Sancha (vide Cirandas)
Senhora Dona Sancha, 1ª versão (vide Coleção Escolar)
Senhora Dona Sancha, 1ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Senhora Dona Sancha, 2ª versão (vide Coleção Escolar)
Senhora Dona Sancha, 2ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Senhora Dona Sancha, 3ª versão (vide Coleção Escolar)
Senhora Dona Sancha, 3ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Senhora Dona Viúva, 2ª versão (vide Coleção Escolar)
Senhora Dona Viúva, 2ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Senhora Dona Viúva (vide Guia Prático - Álbum Nº 2)
Senhora Pastora (vide Cirandinhas)
Senhora Viúva (Viuvinha) (vide Coleção Escolar)
Senhora Viúva (Viuvinha) (vide Guia Prático - 1º Volume)
SENTIMENTAL MELODY (vide Floresta do Amazonas)
Serenata (de Franz Schubert), 253
Serenata (de Franz Schubert) (vide Coleção Escolar)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

381

Índice alfabético
Serenata (vide Serestas)
Serenidade (vide Fantasia de Movimentos Mistos)Serenité (vide Fantasia de Movimentos Mistos)Serestas, 178, 196
SERESTEIRO RELIGIOSO, O (vide Canto da Nossa Terra, O)
SERRA DA PIEDADE (vide Melodia da Montanha)
Sertaneja, 184
Sertaneja (vide Suíte para Canto e Violino)
Sertanejo do Brasil, 253, 256
Sertanejo do Brasil (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)Sertão no Estio, 179, 184, 197
7 de Setembro (vide Coleção Escolar)
SETE NOTAS, AS (vide Corrupio)
Sete Vezes, 179, 197
Settimino (vide Choros Nº 7)
Sexteto Místico, 116
Simples, 143
Simples Coletânea, 138
Sinfonia Nº 1, 52
Sinfonia Nº 2, 52
Sinfonia Nº 3, 53
Sinfonia Nº 4, 54
Sinfonia Nº 5, 309
Sinfonia Nº 6, 54
Sinfonia Nº 7, 55
Sinfonia Nº 8, 55
Sinfonia Nº 9, 55
Sinfonia Nº 10, 56
Sinfonia Nº 11, 56
Sinfonia Nº 12, 57
SINFONIA SIMBÓLICA, 1ª (vide Sinfonia Nº 3)
Sinfonieta Nº 1, 57
Sinfonieta Nº 2, 58
Singing Tree, The, 179Singing Tree, The (vide Magdalena)
Singing Tree, The (vide Magdalena - 2ª Suíte)
Sinh’Aninha (vide Coleção Escolar)
Sinh’Aninha (vide Guia Prático - 1º Volume)Sinh’Aninha (vide Guia Prático - Álbum Nº 8)
Sino da Aldeia (vide Miniaturas)
Sino da Igrejinha, O (vide Coleção Escolar)
Sinos, 253
Sinos (vide Coleção Escolar)
Sôdade (vide Coleção Escolar)
Sôdade (vide Guia Prático - 1º Volume)382

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Sofrimento (vide Sinfonia Nº 3)
Soldadinhos, 253
Soldadinhos (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Soldadinhos (vide Coleção Escolar)
Soldado de Chumbo (vide Prole do Bebê Nº 3, A)
Solfejos - 1º Volume, 282-286
Solfejos - 2º Volume, 287-289
Solidão (vide Historietas)
SOLITUDE (vide Historietas)
Sonata Fantasia Nº 1 (violino e piano), 97
Sonata Fantasia Nº 2 (violino e piano), 97
Sonata Nº 3 (violino e piano), 98
Sonata Fantástica (vide Sonata Fantasia Nº 2)
Sonata Nº 1 (violoncelo e piano), 309
Sonata Nº 2 (violoncelo e piano), 98
SONG OF AN EIGHTEENTH CENTURY POET (vide Canção do Poeta do Século XVIII)SONG OF LOVE (vide Floresta do Amazonas)
SONG OF THE SAILS (vide Floresta do Amazonas)
SONGE D’UNE NUIT D’ETÉ (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
SONGS OF THE TROPICAL FOREST, THE (vide Floresta do Amazonas)
Sonhar, 121
Sonho (vide Miniaturas)
Sonho de uma Criança (vide Coleção Escolar)
Sonho de uma Criança (vide Guia Prático - 1º Volume)
Sonho de uma Criança (vide Guia Prático - Álbum Nº 6)
Sonho de uma Noite de Verão (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Sorimáo u Ipirungáua (A Origem do Rio Amazonas) (vide Erosão)Stabat Mater dal Versetto, Nº 7 (vide Coleção Escolar)
Sub Tuum, 223
Sub Tuum (vide Música Sacra - 1º Volume)
SUGESTÃO DE UMA VIAGEM NUM TRENZINHO DO INTERIOR (vide Trenzinho do Caipira, O)
SUGESTÃO DO INTERIOR DA IGREJA DA CANDELÁRIA (vide Filhas de Maria)
Suíte Brasileira, 309
Suíte da Terra, 310
Suíte Floral, 138
Suite for Chamber Orchestra, I, 85
Suite for Chamber Orchestra, II, 86SUÍTE GRACIOSA (vide Quarteto de Cordas Nº 1)SUÍTE INFANTIL (vide Pequena Suíte)
Suíte Infantil Nº 1, 139
Suíte Infantil Nº 2, 139
Suíte Oriental, 86
Suíte para Canto e Violino, 185SUÍTE PARA ORQUESTRA DE CÂMARA, I (vide Suite for Chamber Orchestra, I)SUÍTE PARA ORQUESTRA DE CÂMARA, II (vide Suite for Chamber Orchestra, II)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

383

Índice alfabético
Suíte para Piano e Orquestra, 71
Suíte para Quinteto Duplo de Cordas, 117
Suíte Pitoresca, 72
Suíte Popular Brasileira, 143
Suíte Sugestiva, 117, 310
Suíte Típica, 72
Sul América, 139
Sumé Pater Patrium (vide Sinfonia Nº 10)
Tamborzinho, O, 253
Tamborzinho, O (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Tamborzinho, O (vide Coleção Escolar)
Tantum Ergo, 223, 237
Tantum Ergo (vide Música Sacra - 1º Volume)Tão Doce Luz, 254
Tão Doce Luz (vide Coleção Escolar)
Tarantela, 139, 310
Tarde (vide Coleção Escolar)
Tarde na Glória (vide Duas Paisagens)
Tédio de Alvorada, 50
Teirú (vide Coleção Escolar)
Teirú (vide Três Poemas Indígenas)
TEMA DA QUESADA (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 1)
TEMA DO UIRAPURU (vide Cântico do Pará (Tema do Uirapuru))
TEMA GUERREIRO (vide Cântico do Pará (Tema Guerreiro))
TEMPESTADE (vide Serestas)
Tempos atrás (vide Coleção Brasileira)
Terezinha de Jesus (banda), 93
Terezinha de Jesus (vide Cirandas)
Terezinha de Jesus (vide Coleção Escolar)
Terezinha de Jesus (vide Guia Prático - 1º Volume)
Terra e os Seres, A (vide Sinfonia Nº 10)
Terra Natal, 254
Terra Natal (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Terra Natal (vide Coleção Escolar)
Tico-tico, 254
Tico-tico (vide Coleção Escolar)
Tímida (vide Suíte para Quinteto Duplo de Cordas)
Tira o seu Pezinho (vide Brinquedo de Roda)
Tiradentes, 223, 230, 237, 310
Tiradentes (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
TOADA DE REDE (vide Cirandas)
Tocata (vide Bachianas Brasileiras Nº 2)
Tocata (vide Bachianas Brasileiras Nº 7)
Tocata (vide Bachianas Brasileiras Nº 8)
Tocata e Fuga Nº 3, 146

384

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Todo Mundo Passa (vide Cirandinhas)
Toque de Silêncio (vide Solfejos - 2º Volume)
Tourment (vide Fantasia de Movimentos Mistos)
Traquinices do Mascarado Mignon, As (vide Carnaval das Crianças)
Trenzinho do Caipira, O, 121Trenzinho do Caipira, O (vide Bachianas Brasileiras Nº 2)
Trenzinho, O, 224
Trenzinho, O (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Trenzinho, O (vide Coleção Escolar)Três Cavalheirozinhos, Os (vide Brinquedo de Roda)TRÊS HEROIZINHOS, OS (vide Briquedo de Roda)Três Marias, As, 140Três Poemas Indígenas, 179, 197
Trio (ﬂauta, violoncelo e piano), 311
Trio (oboé, clarinete e fagote), 99
Trio (violino, viola e violoncelo), 99
Trio Nº 1 (violino, violoncelo e piano), 100
Trio Nº 2 (violino, violoncelo e piano), 100
Trio Nº 3 (violino, violoncelo e piano), 100
Tristeza (vide Coleção Brasileira)
Tristorosa, 140
Trovas, 240
Tu Passaste por Este Jardim (vide Canções Típicas Brasileiras)
TWILIGHT SONG (vide Floresta do Amazonas)
Ualalocê, 311
Ualalocê (vide Canções Indígenas)
Ualalocê (vide Descobrimento do Brasil - 3ª Suíte)
Uirapuru (orquestra), 51
UIRAPURU (vide Cântico do Pará (Tema do Uirapuru))
Uma, Duas Angolinhas (vide Brinquedo de Roda)
Uma, Duas Angolinhas (vide Coleção Escolar)
Uma, Duas Angolinhas (vide Guia Prático - 1º Volume)UNIÃO, SACRIFÍCIO, VITÓRIA (vide Hino à Vitória)Ursinho de Algodão, O (vide Prole do Bebê Nº 2, A)
Uruguai-Brasil, 311
Vaga-lume na Claridade, O (vide Martírio dos Insetos)
Vai Abóbora (vide Coleção Escolar)
Vai Abóbora (vide Guia Prático - 1º Volume)
Vai Abóbora (vide Guia Prático - Álbum Nº 7)
Valsa, 144
Valsa Brasileira, 311
Valsa Brilhante (vide Magdalena - 2ª Suíte)
Valsa Brilhante (vide Valsa Concerto Nº 2)
Valsa-Choro, 144
Valsa-Choro (vide Suíte Popular Brasileira)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

385

Índice alfabético
Valsa Concerto Nº 2, 144
Valsa da Dor, 140
Valsa Lenta, 140
Valsa Mística (vide Simples Coletânea)Valsa Op. 64, Nº 2, 254
Valsa Op. 64, Nº 2 (vide Coleção Escolar)
Valsa Romântica, 140
Valsa Scherzo, 140
Valsa Sentimental, 311
Valse d’Espagne (vide Magdalena - 2ª Suíte)
Valsinha Brasileira, 78
Vamos Atrás da Serra, Calunga (vide Cirandas)
Vamos Atrás da Serra, oh! Calunga (vide Coleção Escolar)
Vamos Atrás da Serra, oh! Calunga (vide Guia Prático - 1º Volume)
Vamos Atrás da Serra, oh! Calunga (vide Guia Prático - Álbum Nº 6)
Vamos Companheiros, 254
Vamos Companheiros (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Vamos Companheiros (vide Coleção Escolar)
Vamos Crianças, 224
Vamos Crianças (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Vamos Todos Cirandar (vide Brinquedo de Roda)
Vamos Ver a Mulatinha (vide Cirandinhas)
Vamos, Maninha (vide Cirandinhas)
Vamos, Maninha, 2ª versão (vide Coleção Escolar)
Vamos, Maninha, 2ª versão (vide Guia Prático - 1º Volume)
Vamos, Maruca (vide Coleção Escolar)
Vamos, Maruca (vide Guia Prático - 1º Volume)
Vamos, Maruca (vide Guia Prático - Álbum Nº 7)
Vas Pretiosum (vide Bendita Sabedoria)
Veículo, 312
Veleiro, 180, 185, 197
Veleiro (vide Floresta do Amazonas)
Velha que Tinha Nove Filhas, A (vide Coleção Escolar)
Velha que Tinha Nove Filhas, A (vide Guia Prático - 1º Volume)
Velha que Tinha Nove Filhas, A (vide Guia Prático - Álbum Nº 9)
Vem cá, Bitu (vide Cai, Cai Balão (Vem cá, Bitu))
Vem Cá, Siriri (banda), 93
Vem Cá, Siriri (vide Coleção Escolar)
Vem Cá, Siriri (vide Guia Prático - 1º Volume)
Verdade (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Verde Pátria, 254
Verde Pátria (vide Canto Orfeônico - 1º Volume)
Verde Velhice, 86
VERITÉ (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Vestidinho Branco (vide Coleção Escolar)

386

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice alfabético
Vestidinho Branco (vide Guia Prático - 1º Volume)
Vestidinho Branco (vide Guia Prático - Álbum Nº 8)
Vestidinho Branco (vide Petizada)
Viagem na Família (vide Poema de Itabira)Vida e o labor (vide Sinfonia Nº 3)
Vida Formosa (vide Coleção Escolar)
Vida Formosa (vide Guia Prático - 1º Volume)
Vida Formosa (vide Guia Prático - Álbum Nº 11)
Vida Formosa (vide Modinhas e Canções - Álbum Nº 2)
Vida Formosa (vide Saudade da Juventude)
Vidapura, 231, 238
Vidapura (vide Coleção Escolar)
Viola, 186
Viola (vide Miniaturas)
Viola Quebrada (vide Canções Típicas Brasileiras)
Vir Sapiens Fortis Est (vide Bendita Sabedoria)
Vira, 180, 224
Vira (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Virgem, 180
Virgem dos Anjos, A, 312Visão dos Navegantes (vide Descobrimento do Brasil - 3ª Suíte)
Vitória (vide Sinfonia Nº 4)
Vittoria dell’amore nel tropico, La (vide Rudá)
Vitrine Encantada (vide Caixinha de Boas Festas)
Vitú (vide Coleção Escolar)
Vitú (vide Guia Prático - 1º Volume)
Viuvinha (vide Senhora Viúva, em Coleção Escolar e Guia Prático - 1º Volume)
Viuvinha da Banda d’Além (vide Coleção Escolar)
Viuvinha da Banda d’Além (vide Guia Prático - 1º Volume)
Viva o Carnaval (vide Coleção Escolar)
Viva o Carnaval (vide Guia Prático - 1º Volume)
Viva o Carnaval (vide Guia Prático - Álbum Nº 11)
Vocalise-Étude, 180
Vocalises, 12 (vide Coleção Escolar)
Vocalismo (2 vozes), 224
Vocalismo (3 vozes), 224
Vocalismo (vide Marcha Escolar (Vocalismo))
Vocalismo Nº 11, 224
Vocalismo Nº 11 (vide Coleção Escolar)
Vocalismo Politonal (vide Solfejos - 2º Volume)Você Diz que Sabe Tudo (vide Coleção Escolar)Você Diz que Sabe Tudo (vide Guia Prático - 1º Volume)Você Diz que Sabe Tudo (vide Guia Prático - Álbum Nº 5)VOILÀ LA VIE (vide Epigramas Irônicos e Sentimentais)
Volta do Recreio (vide Marcha Escolar (Volta do Recreio)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

387

Índice alfabético
Vôo (vide Serestas)Voz da Terra e a Aparição de Anchieta, A (vide Sinfonia Nº 10)
Voz do Povo, A, 180
Xangô, 225
Xangô (vide Canções Típicas Brasileiras)
Xangô (vide Canto Orfeônico - 2º Volume)
Xangô (vide Coleção Escolar)
Xangô, 1ª versão (vide Canções Típicas Brasileiras (canto e orquestra))Xangô, 2ª versão (vide Canções Típicas Brasileiras (canto e orquestra))Xô, xô Passarinho (vide Cirandas )Xô! Passarinho! (vide Coleção Escolar)
Xô! Passarinho! (vide Guia Prático - 1º Volume)
Xô! Passarinho! (vide Guia Prático - Álbum Nº 8)
Yerma, 160
Zangou-se o Cravo com a Rosa! (vide Cirandinhas)Zoé, 160

388

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
LISTA CRONOLÓGICA DE OBRAS 1

s.d.

A Caxias
Alegria de Viver
AlertaAo estudo
Ave Maria [Arnaldo Sodoma da Fonseca]
Ave Maria [Furio Franceschini]
Ave Maria (coro a 2 vozes)
Ave Maria (canto e acompanhamento)
Ave Maria (canto e teclado)
Bailado Infantil
Bailado InfernalBalão do Bitu, O
Brasil (cânone a 6 vozes)
Brasil unido
Brilha, BrilhaCanção a José de AlencarCanção a Silva JardimCanção Cívica do Rio de JaneiroCanção da Folha Morta (coro e orquestra)Canção do Artilheiro de CostaCanção do Ginásio do estado da Cidade de ArarasCanção dos Caçadores de esmeraldasCanção escolarCanções de Cordialidade (piano)Canção Fraternal
Cântico do Pará [1]Cantiga de Roda (coro feminino e orquestra)
Canto Guerreiro do Amazonas
Cantos de çairé Nº 2
Cappricio Nº 2
Carnaval do Brasil
Ciranda das Sete Notas (coro misto) (coro a 2 vozes) (coro a 2 vozes e piano)
Clap Trap
Coleção Brasileira (canto e orquestra)
Companheiros, Companheiros!
Cromo Nº 2
Danças Características Africanas (octeto)
De Pé Brasil
Desaﬁo1

Os títulos marcados em itálico são os que pertencem ao grupo de obras não localizadas.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

389

Lista cronológica de obrass.d.

ena-mô-kocê (canto, coro e percussão)epigramas Irônicos e Sentimentais (canto e orquestra)
Francette et Pia (piano)
Gravador, O
Herói Brasileiro
Hino a Honduras
Hino à Vitória (coro e piano)
Hino ao Trabalho
Imitação
Improviso Sacro
Lamento
Lindas Laranjas
Marcha escolar [1]Marcha escolar [2]Marcha Religiosa Nº 6
Mazurleska
Meu Jardim
Momoprecoce (piano e banda)
Mottetto
Natal
Na Bahia Tem (banda)
Onde o Nosso Amor Nasceu (canto e orquestra)
Poema de Palavras (canto e orquestra)
Quando uma estrela Sorri
Quarteto de Cordas Nº 18Rêverie
Sanfona, ASertão no estio (canto e orquestra)
Solfejos - 1º Volume
Solfejos - 2º Volume
Suíte Oriental
Suíte Pitoresca
Suíte Típica
Tarantela (piano)
Tiradentes (canto, coro e orquestra)
Valsa
Valsa-Choro (piano)
Verde Pátria
Vidapura (solistas, coro e órgão)Viola (canto e octeto)
Viola (canto e quarteto de cordas)
Viola Quebrada (canto e orquestra)
Vocalismo [1][2]Xangô (2ª versão) (canto e orquestra)390

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
s.d./1926

Serestas (canto e orquestra)

1899

Sedutores, Os

1900

Panqueca

1901

Dimmi Perché... [Dime Perché...]Mazurka em Ré Maior

1904

NuvensParaguai
Valsa Concerto Nº 2

1905

BrasilBrasil (de Thiers Cardoso)
ImploroO Salutaris (coro e piano ou coro e harmônio)1907

Cânticos Sertanejos (ﬂauta, clarinete e quinteto de cordas) (quinteto de cordas e piano)

1908

Conﬁdência
Recouli

1908/1923
1909

Suíte Popular Brasileira
AglaiaAve Maria (canto, violoncelo e órgão)Beijo, um
Fantasia
História de Pierrot

1909/1912
1910

DobradosCanção Brasileira
Carnaval de Pierrot
Dobrado Pitoresco
Elisa
Fuga (violoncelo e piano)
Padre Nosso
Prelúdio em F# Menor
Quadrilha
Tarantela
Tristorosa

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

391

Lista cronológica de obras
1911

Canto Oriental (canto e piano)
Coleção Infantil
Comédia Lírica
Mazurleska
Num Berço de Fadas
Simples
Trio Nº 1 (violino, violoncelo e piano)
Valsa Lenta

1912

Ave Maria (canto e órgão)Brinquedo de Roda
Crianças, As (coro a 4 vozes) (solista, coro e piano)
Japonesa (canto, ﬂauta e piano)
Noite de Luar
Petizada
Pro-Pax
Sonata Fantasia Nº 1
Suíte Brasileira
Suíte da Terra
Suíte Infantil Nº 1
Valsa Romântica

1912/1913

Suíte para Quinteto Duplo de Cordas

1912/1914

Izaht

1912/1917

Miniaturas

1913

Ave Maria (canto e cordas)
Fleur Fannée
Louco (canto e piano)
Mal Secreto
Marcha Solene Nº 3
Oiseau, L'
Pequena Sonata
Prelúdio Nº 2 (violoncelo e piano)
Suíte Infantil Nº 2
Suíte para Piano e Orquestra
Trio (ﬂauta, violoncelo e piano)
Valsa Scherzo
Virgem, A

392

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
1913/1914

Pequena Suíte

1914

Ave Maria (Nº 6)
Ave Maria (Nº 19)Canção Ibérica
Danças Aéreas
Ibericarabe
Fábulas Características
Lenda árabe [Canção Árabe]
Mères, Les
OctetoOndulando
Padre Nosso (canto e órgão) (canto e quarteto de cordas)
SonharSonata Fantasia Nº 2

1914/1915
1915

Danças Características Africanas (piano)
Berceuse
Capriccio
Cegonha, Aélégie (orquestra)
Grande Concerto Nº 1 para Violoncelo e Orquestra
Improviso Nº 7
Marcha Religiosa Nº 1
Nome di Maria, Il
Quarteto de Cordas Nº 1
Quarteto de Cordas Nº 2
Sonata Nº 1 (violoncelo e piano)
Tantum ergo (coro e orquestra de câmara)
Trio Nº 2 (violino, violoncelo e piano)

1915 e 1916
1916

O Salutaris [Hostia]
Ave Maria (coro a 2 vozes)
Bove, Il
Centauro de Ouro
Crianças, As (canto, coro e orquestra)
Danses Africaines [Danças Características Africanas] (orquestra)élégie (violoncelo e piano)
MyremisNaufrágio de Kleônicos

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

393

Lista cronológica de obras
1916

Quarteto de Cordas Nº 3
Quinteto
Sinfonia Nº 1
Sinfonieta Nº 1
Sino da Aldeia (canto e quarteto de cordas)
Sonata Nº 2
Tédio de Alvorada

1916/1917

Miniaturas

1916/1918

Suíte Floral

1917

Amazonas
Ave Maria (canto e órgão ou canto e piano)
Ave Maria (canto e piano ou canto e harmônio)Ave Maria (reza)
Ave Maria (Nº 18)
Canto do Cisne Negro, O
Canto Oriental (violino e acompanhamento)
Cascavel
Fantasia Concertante (orquestra)
Iara
Lobisomem
Louco (canto e orquestra)
MemorareQuarteto de Cordas Nº 4
Saci Pererê
Sexteto MísticoSinfonia Nº 2
uirapuru (orquestra)

1917/1919

Simples Coletânea

1917/1925

Martírio dos Insetos

1918

Amor y Perfídia
Ave Maria Nº 17
FantasmaGoyescas, 3
Jesus
Marcha Religiosa
Marcha Religiosa Nº 3

394

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
1918

Marcha Religiosa Nº 7
Marcha Religiosa Nº 8
Prole do Bebê Nº 1, A
Tantum ergo (coro a capela)
Trio Nº 3
Valsa Brasileira

1919Canção dos Artistas
Dança Frenética
Festim Pagão
Folia de um Bloco Infantil (piano e orquestra)
Histórias da Carochinha
Meu País (canto e coro) (canto, coro e piano)
Meu País (coro e orquestra)Sertão no estio (canto e piano) (canto, ﬂauta, clarinete, piano e quinteto de cordas)
Sinfonia Nº 3
Sinfonia Nº 4
Vidapura

1919/1920

Carnaval das Crianças

1919/1935Canções Típicas Brasileiras

1920

Bailado Infernal (piano)
Choros Nº 1
Lenda do Caboclo, A (orquestra)
Lenda do Caboclo, A (piano)
Marcha Solene Nº 6
Marcha Triunfal
Poema do Menestrel
Sinfonia Nº 5
Sonata Nº 3
Zoé

1920/1921

Fantasia de Movimentos Mistos

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

395

Lista cronológica de obras
1921

A PhidyléCanção do Pescador Brasileiro
Cantiga Boêmia
Fiandeira, A
MalazarteOração ao Diabo
Pierrot
Poema Úmido
Prole do Bebê Nº 2, A
Quatuor (coro feminino, ﬂauta, sax alto, celesta e harpa)
Trio (oboé, clarinete e fagote)
Trovas1921/1923

epigramas Irônicos e Sentimentais (canto e piano)

1921/1926

Rudepoema (piano)

1922

Brasil Novo
Dança dos Mosquitos
Verde Velhice

1923

NonetoPoema da Criança e Sua Mamã [Poème de l'Enfant et sa Mère]
Sertaneja
Suíte para Canto e Violino

1924

Choros Nº 2
Choros Nº 7

1925Canção do Pára-choqueCanção da Terra
Cantiga de Roda
Choros Nº 3
Choros Nº 5
Choros Nº 12
Cirandinhas
Coleção Brasileira (canto e piano)
Marcha Solene Nº 8
Sul América

1926/1943

396

Serestas (canto e piano)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
1926

Choros Nº 4
Choros Nº 6
Choros Nº 8
Choros Nº 10
CirandasFilhas de Maria
Modinha (canto e violão)Na Bahia Tem
Prole do Bebê Nº 3Três Poemas Indígenas
Vira (canto e piano)

1927

Saudade das Selvas Brasileiras

1928

Choros Nº 11
Choros Nº 14
Quatuor (ﬂauta, oboé, clarinete e fagote)
Quinteto (em forma de choros)

1928/1929

estudos, 12
Choros Bis
Choros Nº 9
Choros Nº 13
Fado
Francette et Pia (piano)
Funil
Introdução aos Choros
Momoprecoce
Possessão
Suíte Sugestiva
Veículo
Vocalise-étude

1930

Ave Verum
Bachianas Brasileiras Nº 1Canções Indígenas
Canto do Capadócio, O (violoncelo e piano)
Dança da Terra
Lembrança do Sertão (piano)Prelúdio Nº 8 (violoncelo e piano)
Ualalocê (canto e orquestra)

1930/1941

Bachianas Brasileiras Nº 4 (piano)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

397

Lista cronológica de obras
1931

Ave Maria
Bachianas Brasileiras Nº 2Balão do Bitu, O
Caixinha de Música Quebrada
Canto da Nossa Terra, O (violoncelo e piano)
Fuga Nº 10
Meu País (banda)
Noturno op. 9, Nº 2
Pra Frente, ó Brasil
Preces sem Palavras
Prelúdio Nº 14
Quarteto de Cordas Nº 5
Trenzinho do Caipira, O (violoncelo e piano)

1932

Ave Maria
Caixinha de Boas FestasCanção do Marceneiro, ACanção do NorteCanção do Trabalho
Canoa Virou, A (banda)
Consolação
Constância (banda)
Distribuição de Floresélégie (de Massenet)
entrei na Roda (banda)
Evolução dos Aeroplanos
Ferreiro, O
Fuga Nº 1 (coro a capela)
Fuga Nº 5 (coro a capela)
Fuga Nº 8 (coro a capela)
Fuga Nº 21 (coro a capela)
Guia Prático - 1º Volume
Guia Prático - álbum Nº 1
Guia Prático - álbum Nº 2
Guia Prático - álbum Nº 3
Guia Prático - álbum Nº 4
Guia Prático - álbum Nº 5
Guia Prático - álbum Nº 10
Hino às Arvores
Hino da Independência do Brasil
Hino Nacional Brasileiro

398

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
1932

Juventude
Lá na Ponte da Vinhaça (banda)
Marselhesa, A
Meu Benzinho
Minha MãeNesta Rua (banda)
Na Risonha Madrugada
Na Roça
ó Ciranda, ó Cirandinha (banda)
Papagaio do Moleque, O
Pátria (coro misto) (coro feminino)Prelúdio Nº 8 (coro)Prelúdio Nº 22 (coro)
Rio, O
Roseira, A
Roseira, A (quinteto de saxofones)
Rudepoema (orquestra)
Sementinha, A
Sinos
Tamborzinho, O
Terezinha de Jesus (banda)
Terra Natal
Valsa da Dor
Valsa op. 64, Nº 2
Vamos Crianças
Vem Cá, Siriri (banda)

1933

Acalentando
Boris GudonovCanção de Saudade
Canide Ioune
Canide Ioune-Sabath
Cantar para Viver
Canto do Lavrador
Canto do Pajé, O
Canto que Saiu das Senzalas, um
Ciranda das Sete Notas (fagote e orquestra de cordas)
Concerto Brasileiro
Contrabaixo, O
Corrupio

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

399

Lista cronológica de obras
1933

Costureiras, As
Dia de Alegria
esperança de Mãe Pobre
estrela é Lua Nova (canto e coro a capela)
Flor e a Fonte, A
Fuga IV (George Friedrich Haendel)
Invocação à Cruz
Jaquibau
Marcha escolar (Volta do Recreio)
Marcha escolar (Meu Sapinho)
Maria
Noite de Insônia
Papai Curumiassú (canto e coro a capela)
Pátria (coro misto) (coro feminino a capela)
Pedra Bonita
Prólogo de Mefistófele
Serenata (Franz Schubert)
Trenzinho, O
Virgem dos Anjos, A

1933/1941
1934

Modinhas e Canções - álbum Nº 1 (canto e piano)
Abelhinha, A
Brincadeira de Pegar
Cantiga de Rede
Carneirinho de Algodão
Ciranda das Sete Notas (coro a 2 vozes, fagote e quarteto de cordas)
Dança de RodaGavião de Penacho
Heranças de Nossa Raça
Infância, A
Pátria (coro e orquestra)Prelúdio (Sergei Rachmaninoff)
Prelúdio Nº 4 (Johann Sebastian Bach)Remeiro de São Francisco
Tico-tico

400

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
1935

AboiosArgentina
Ay-ay-ay
CanarinhoCanção do Barqueiro do Volga, A
Cântico do Pará [2]Guia Prático - álbum Nº 6
Guia Prático - álbum Nº 7
Guia Prático - álbum Nº 8
Guia Prático - álbum Nº 9
Hino escolar (Custodio F. Goes)
Hino escolar (Ernesto Nazareth)
Meu Brasil
Meus Brinquedos
Minha Terra Tem PalmeirasPião, O
Roseira, A (flautim, flauta, clarinete e saxofones)
Repiu, Piu-piu
Sertanejo do Brasil
Soldadinhos
Tão Doce Luz
Vamos Companheiros
Vocalismo Nº 11
Xangô (coro a capela)

1936

AberturaBazzumDesﬁle aos Heróis do Brasil
Hino Acadêmico
Primeira Missa no Brasil
Quadrilha Brasileira (coro)
Redemoinho
Rumo à escola
Valsa Sentimental

1936/ 1937

Missa São Sebastião
Ciclo Brasileiro

1936/1939

Modinhas e Canções - álbum Nº 1 (canto e orquestra)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

401

Lista cronológica de obras
1937Canção do Marinheiro (Antonio M. do Espírito Santo)
CurrupiraDescobrimento do Brasil, O
Gaita de Fole, A
Luar do Sertão
Marcha para Oeste
Prelúdio Nº 14 (coro a capela)
Regozijo de uma Raça
Valsinha Brasileira

1938

Ave Maria (Nº 25)
Bachianas Brasileiras Nº 3
Bachianas Brasileiras Nº 5 (ária) (canto e violão)Bachianas Brasileiras Nº 6
Chile-Brasil
Fantasia e Fuga Nº 6
Gavota-Choro (para “Marquesa de Santos”)
Mar do Brasil
Melodia da MontanhaPrelúdio e Fuga Nº 4
Prelúdio e Fuga Nº 6
Quarteto de Cordas Nº 6
Saudação a Getúlio Vargas (coro a capela)
Tocata e Fuga Nº 3

1938/1945
1939

Bachianas Brasileiras Nº 5 (canto e orquestra de violoncelos) (canto e piano)Canção do Operário Brasileiro
New York Sky-line Melody
Saudação a Getúlio Vargas (coro e orquestra)
Tiradentes (canto e coro) (canto, coro e cravo) (canto, coro e orquestra)
Tiradentes (canto e piano)Três Marias, As

402

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
1940Canção da ImprensaCanção dos Caçadores de esmeraldas
Canta, Canta Passarinho
Canto Orfeônico - 1º Volume
Mandú-çárárá (coros e orquestra)
Mandú-Çárárá (coros, dois pianos e percussão)Marcha escolar (Vocalismo)Prelúdios, 5
Saudade da Juventude
Uruguai-Brasil

1941

Bachianas Brasileiras Nº 4 (orquestra)
Cantos de çairé Nº 1
Cantos de çairé Nº 3
evocação
Fuga Nº 1 (orquestra de violoncelos)
Fuga Nº 5 (orquestra de violoncelos)
Fuga Nº 8 (orquestra de violoncelos)
Fuga Nº 21 (orquestra de violoncelos)
Gondoleiro
Jangada, A
Prelúdio Nº 8 (orquestra de violoncelos)
Prelúdio Nº 14 (orquestra de violoncelos)
Prelúdio Nº 22 (orquestra de violoncelos)
Hino à Vitória (coro) (coro e orquestra) (coro e banda)

1942

Bachianas Brasileiras Nº 7
Juramento
Nossa América
Poema Singelo
Quarteto de Cordas Nº 7
Redondilhas de Anchieta
Voz do Povo, A

1943

Hino da Juventude Brasileira
Invocação em Defesa da Pátria
Minha Terra
Modinhas e Canções - álbum Nº 2 (canto e piano)
Moinhos, Os
Poema de Itabira

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

403

Lista cronológica de obras
1944

Bachianas Brasileiras Nº 8
Fuga (Fuga IV Sobre um Tema de Caráter Popular Brasileiro)
José
Quadrilha das estrelas no Céu do Brasil
Quarteto de Cordas Nº 8
Santos Dumont
Sinfonia Nº 6

1945

Bachianas Brasileiras Nº 9Canções de Cordialidade (coro a capela) (orquestra)Canções de Cordialidade (canto e piano) (canto e orquestra)
Canto de Natal
Concerto Nº 1 para Piano e Orquestra
Fantasia para Violoncelo e Orquestra
MadonaSinfonia Nº 7
Quarteto de Cordas Nº 9
Trio (violino, viola e violoncelo)
Vira (coro)

1946

Cânon de Broma
Divagation [Divagação]Duas Paisagens
Duo (violino e viola)
Libro Brasileño, el
Prelúdio em Ré Maior
Quarteto de Cordas Nº 10
Quero Amar-te
Ratoeira

1947

Bachianas Brasileiras Nº 5 (ária) (canto e violão)Il Pleut, Il Pleut Bergère
Quarteto de Cordas Nº 11
Sinfonieta Nº 2

1947/1948
1948

Magdalena
Ave Maria Nº 26
Big Ben
Bon Soir ParisCanção do Poeta do Século XVIII (canto e piano)
Concerto Nº 2 para Piano e Orquestra

404

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
1948

ConselhosCoração Inquieto
emerald Song
Fantasia para Saxofone Soprano ou Tenor e Pequena Orquestra
Food for Thought
My Bus and ISinging Tree, The

1949

Cortejo Nupcial
Dinga-Donga
Guia Prático - álbum Nº 11
Homenagem a Chopin [Hommage a Chopin]

1950

Assobio a JatoCanção de Cristal
Canto Orfeônico - 2º Volume
erosãoMês de Junho
Pater Noster
Quarteto de Cordas Nº 12
Samba Clássico
Sinfonia Nº 8

1951

Concerto para Violão e Orquestra
Quarteto de Cordas Nº 13
Rudá

1952

Cor Dulce, Cor Amabile
Música Sacra - 1º Volume
Sinfonia Nº 9
Concerto Nº 4 para Piano e Orquestra
Duas Lendas Ameríndias
Hino a Santo Agostinho
O Cor Jesu
Ouverture de l'Homme Tel
Panis Angelicus
Praesepe
Sub Tuum

1952/1953

Sinfonia Nº 10

1952/1957

Concerto Nº 3 para Piano e Orquestra

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

405

Lista cronológica de obras
1953

Alvorada na Floresta TropicalCanção do Poeta do Século XVIII (canto e violão)Concerto para Harpa e Orquestra
Concerto Nº 2 para Violoncelo e Orquestra
Fantasia Concertante (clarinete, fagote e piano)
Odisseia de uma Raça
Quarteto de Cordas Nº 14

1954

Cantilena da Paz
Concerto Nº 5 para Piano e OrquestraGênesisQuarteto de Cordas Nº 15

1955

Feijoada Sem Perigo
Quarteto de Cordas Nº 16
Sinfonia Nº 11

1955/1956

Concerto para Harmônica e Orquestra
Jardim Fanado
Yerma

1956

Canção das águas Claras (canto e piano)
emperor Jones, The
eu Te Amo

1956/1957
1957Canção das águas Claras (canto e orquestra)
Duo (oboé e fagote)
Izi
Poema de Palavras (canto e piano)
Quarteto de Cordas Nº 17
Quinteto Instrumental
Sinfonia Nº 12

1957/1958
1958

Menina das Nuvens, A
Cair da TardeCanção do Amor
(Cântico do) Colégio Santo André
Fantasia Concertante (orquestra de violoncelos)
Fantasia em 3 Movimentos (em forma de choros)
Floresta do Amazonas
Francette et Pia (orquestra)

406

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Lista cronológica de obras
1958

Magniﬁcat Aleluia
Melodia Sentimental
Sete Vezes
Veleiro1959Canção do Poeta do Século XVIII (canto e orquestra)
Concerto Grosso
Suite for Chamber Orchestra, I
Suite for Chamber Orchestra, II

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

407

Índice onomásticoÍNDICE ONOMÁSTICOABI (Associação Brasileira de Imprensa), 49, 50, 101, 104-106, 109, 111, 113, 116, 156, 162, 190, 191, 205, 208, 232, 234
ABREU, Andino, 165, 178, 188, 196
ABREU, Henriqueta M. de, 222, 248
ABREU, Sérgio, 144
Academia Brasileira de Música (ABM), 31, 35, 40, 41, 43, 44, 46-49, 51-55, 65, 66, 68-70, 76, 80-83, 86, 114, 156, 162, 163, 173,
180, 181, 183, 187, 189-192, 197
Academia Filarmônica Romana [Accademia Filarmonica Romana], 58
Académie de Beaux-Arts (Institute de France), 14
Académie Internationale de Beaux-Arts, 100
Accademia Filarmonica Romana (vide Academia Filarmônica Romana)
ADAM, Claus, 109
Adauto Filho, 310
Agostinóﬁlo, 214
AHYGARITA [Ahygara Iacyra Villa-Lobos], 134
Albeniere Trio, The, 99
ALBERTO, João [João Alberto Lins de Barros], 12, 13, 104, 251
ALBUQUERQUE, Amarylio de, 171
ALEARDI, Aleardo, 167
ALEARDI, Gaetano Maria (vide Aleardo Aleardi)
ALFONSI, Gino, 107, 108
Allegheny River, 60, 90, 92
ALLIONI, Oswaldo, 118
ALMEIDA, Guilherme de, 12, 178
ALPENIEN, Paulo, 39
ALVES, Castro, 262, 300
ALVES, Francisco, 91
AMADIO, Ligia, 158
AMADO, Gilberto, 163, 187
AMARAL, Gurgel do, 178
AMARAL, Tarsila do, 11, 12, 39
AMARAL, Vinicius, 101-111
Amazonas (estado), 11, 48
Amazonas Filarmônica, 158
América do Sul (continente), 65, 139, 174, 335, 336
América Latina (continente), 13, 42, 65, 160, 195
American Museum of Natural History, 62
American Wind Symphony, 60, 90
Americas Society, 159
AMORIM, Humberto, 5, 182
ANATHAN, S. J. [Simon J. Anathan] Sra. [Bessie Frank; Bessie Anathan], 90
ANCHIETA, José de, 56, 220, 222
ANDERSON, Marian, 174, 176, 194
ANDERSON, Susan, 160

408

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
ANDRADE, Carlos Drummond de, 12, 176, 178, 194, 196, 215
ANDRADE, Goulart de, 157
ANDRADE, Mário de, 11, 12, 38, 52, 165, 179, 184, 185, 188, 197
ANDRADE, Oswald de, 11, 12, 39, 117, 310
ANGELES, Victoria de los, 14
Ann Arbor (cidade), 109
ANSALDI, Paulo, 56
ANTOLISEI, Don Raffaele, 245, 265
ARANHA, Graça, 11, 12, 116, 302
ARANTES, Edgar, 189
ARAUJO, Cônego Alpheo Lopes de [Cônego Alpheu; Cônego Alpheo Lopes], 218, 223,
236, 304
ARAUJO, Murilo, 162, 163, 215, 232, 234, 296
ARBÓS, Enrique Fernández, 70
Argentina (país), 12, 13, 32, 34, 43, 46, 48, 51, 53, 67, 68, 74, 100, 101, 180, 184, 191, 302ARIÑO, Santos, 56
ARICO, Fortunato, 115
ARINOS, Afonso, 300
Art Choral, L’, 43, 116, 197, 217, 234, 272
Asociación Wagneriana de Buenos Aires [vide Associação Wagneriana de Buenos Aires]
ASSAYAG, David, 158
ASSELIN, André, 38, 67, 69
ASSIS, Pedro de, 112
Associação Brasileira de Concertos, 137
Associação Brasileira de Imprensa (vide ABI)
Associação de Balé do Rio de Janeiro, 35
Associação de Canto Coral, 236
Associação Italiana de Santa Cecília, 236
Associação Wagneriana de Buenos Aires [Asociación Wagneriana de Buenos Aires], 101
ASTRUC, Yvone, 12, 97, 185
ATHOS, João, 238
Atlanta (cidade), 40, 64, 146
Atlanta Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de Atlanta)
Atrevido (tema de Ernesto Nazareth), 228
ATTANASIO, Rodolfo, 42
Auditório do Instituto de Educação (Belo Horizonte), 65
Auditório do Instituto de Educação (Rio de Janeiro), 207, 216, 272
Auditório do MEC [Auditório do Ministério da Educação e Saúde; Auditório do Palácio da Cultura - MEC], 68, 106, 108,
142, 182, 183
Auditório do Ministério da Educação e Saúde (vide Auditório do MEC)
Auditório do Palácio da Cultura - MEC (vide Auditório do MEC)
Auditorium du Plateau, 61
AUGUSTO, Flávio, 126, 162, 163, 166-177, 180
AUTUORI, Leonidas, 67
AZEREDO, Magalhães, 240
AZEVEDO JÚNIOR, 248, 266
AZEVEDO JÚNIOR, Fernando, 11, 156, 331

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

409

Índice onomástico
AZEVEDO, Ivan, 29, 68
AZEVEDO, Miguy, 127
BACH, Johann Sebastian, 17, 27, 146-149, 246, 251, 252, 265, 267, 287, 300, 307, 313
BADIA, Conchita, 167
Bahia (estado), 10, 41, 43, 173, 183, 217, 222, 319
BAIANA, João da [João Machado Guedes], 13
BAILEY, Jean, 160
BAILLAT, Madeleine, 238
Balé Brasileiro da Bahia, 39
Balé da Ópera de Paris, 43
Balé do Theatro Municipal (Rio de Janeiro), 29
BALLON, Ellen, 14, 17, 61
BALSADÚA, Héctor, 51
Baltimore (cidade), 70
Banda da Força Pública (SP), 305
Bandas militares, 88
BANDEIRA, Manuel [Manduca Piá], 12, 32, 117, 166, 178, 183, 196, 206-208, 214, 221, 235, 296, 310
BAPTISTA JÚNIOR, 175
BAPTISTA, Georgette, 135
BAPTISTA, Jaime P., 221, 269
BAQUERIZO, Enrique, 56
BARABINO, Fernando, 160
Barbados (país), 11
BARBOSA, Carmo, 160
BARBOSA, Geraldo Rocha, 178
BARBOSA, J., 205, 213
Barcelona (cidade), 12, 40, 41, 52, 70, 167, 262
BARCELOS, Judith, 97
BARRETO, Abílio, 173, 192
BARRETO, Ceição de Barros, 211, 227, 241, 244, 262, 264, 265
BARRETO, Homero de Sá, 101, 249, 266
BARROS, Antonietta C. Paula, 262, 269
BARROS, C. Paula [Carlos Marinho de Paula Barros], 13, 177, 195, 204, 205, 209, 212, 213, 262-266, 269
BARROS, João Alberto Lins de (vide João Alberto)
BARROS, Nicolas de Souza, 144
BARROS, Sebastião de, 116
BARROSO, Ary, 15
BARROZO NETTO, Joaquim Antonio, 268, 270
BARTH, Alberto, 210, 244
Basílica de Massenzio, 35, 40, 85
BATHORI, Jane, 178
BAY, Howard, 158
BBC Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica da BBC)Bear Mountain (cidade), 41, 76, 187, 191, 197
Beata Virgine Dei Matre Maria (poema de José de Anchieta), 56, 220
BEECHAM, Thomas, 61
BEETHOVEN, Ludwig van, 250, 265, 267

410

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
BELCHIOR, Dolores, 238
Belém (cidade), 11
Bélgica (país), 15, 43, 53, 54
BELARDI, Alfredo, 189
BELARDI, Americo, 103, 189
BELARDI, Armando, 41, 103, 189
Belo Horizonte (cidade), 65, 71, 135
BENBITZSKY, Naoum, 115
BENEDETTI, Lucia, 159, 337
BENEDETTI, René, 185
BENS, Agenor, 311
BENSTOCK, Seymour, 115
BERNSTEIN, Jascha, 115
BEVILACQUA, Otávio, 266
BEZERRA, Geraldo Rocha, 165, 174
BEZERRA, Maria Figueiró, 165, 174, 178
Biblioteca Nacional (Brasil), 7, 17, 174, 196, 215, 240
BIBO, Franz, 62
BICALHO, Duque, 244, 247, 266
BILAC, Olavo, 14
BILHAR, Sátiro [Sátiro Lopes de Alcântara Bilhar], 28, 314, 321
BISSOLI, Andrea, 144, 228BITRÁN, Álvaro, 101-111
BITRÁN, Arón, 101-111
BITRÁN, Saul, 101-111
BITTENCOURT, Noemi, 132, 134
BLANKENSHIP, John Edward, 160
BLANQUART, Gaston, 38, 41, 116
BLOIS, Edmundo, 41
BLUMENTAL, Felicja, 14, 30, 64, 163
BOCCHINO, Alceo (BOCCHINO, Alceu), 64, 66, 74, 75, 83, 296
BOITO, Arrigo, 308
BOLM, Adolf, 307
BONAZZI, Elaine, 160
BORBA, Tomas, 252, 269
BORGERTH, Aida, 105
BORGERTH, Oscar, 29, 67, 69, 99, 101, 105, 106
BOROVSKY, Michel, 51
Boston (cidade), 15, 34, 43, 44, 48, 56, 85
Boston Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de Boston)
BOTELHO, Arruda, 238, 310
BOTELHO, Cláudio, 158
BOTELHO, José, 99BOUÇAS, Blanca, 179
BOUDREAU, Robert Austin, 60, 90, 92
BRAGA, Ernani, 38, 112, 124, 128, 130, 138, 166, 170, 172, 204, 263
BRAGA, Francisco, 49, 67, 117, 191, 248, 254, 260, 265, 266, 287, 300

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

411

Índice onomástico
BRAGA, Mariinha, 270
BRAHMS, Johannes, 262, 268
BRAILOWSKY, Vladimir, 115
BRANCALEON, Renzo, 107, 110
BRAND, Max, 287
BRANDÃO, Alberto, 10
BRANDÃO, José Vieira, 14, 29-31, 44, 130-133, 136, 140, 208, 210, 222, 228, 272
BRANDÃO, Sampaio, 238
BRANDÃO, Thomé, 216
Brasil (país), 10-15, 18, 29, 35, 46, 47, 49-51, 54, 56, 64, 74-76, 84, 106, 109, 111, 124, 129, 135, 137, 139, 158, 178, 190, 196, 197,
212, 217, 234, 295, 304, 313, 314, 316, 319, 320, 322-324, 328-331, 340-342
Brazilian Music Festival (vide Festival de Música Brasileira) (MoMA-NY)
BREDICEANU, Mihai, 67
BRENNAN, Frederick Hazlitt, 158, 335
BRIARD, Raymond, 112, 116
BRITO, Aida, 192
BRITO, Plínio de, 242
Bromsgrove Festival of Music, The, 110
BRONSCHWAK, 113
BRONTE, Peter, 158
BRUN, Paul-Gustave, 113
Bruxelas (cidade), 15, 41, 43, 57
Buenos Aires (cidade), 12, 13, 32, 34, 43, 48, 51, 53, 67, 68, 71, 74, 100, 101, 119, 139, 165, 174, 178, 180, 184, 188, 191
Buffalo (cidade), 54
Buffalo Philharmonic Orchestra (vide Orquestra Filarmônica de Buffalo)
BURGUET, Iris, 196
BURLE-MARX, Walter, 13, 28, 29, 32, 41, 46, 65
BURNAY, Eduardo, 144
Caboclos do Pará, 165, 219, 268
Cachoeira Paulista (cidade), 119, 121, 149
CADILHE, José, 172, 191
CAFÉ FILHO [João Fernandes Campos Café Filho], 15
CAHUZAC, Louis, 38, 39, 41, 113, 116, 184
CAILLETTE, 116
CALAZANS, Milton, 296
CALDAS, Silvio, 300
CAMARGO, Clovis Martins de, 221
CAMINHA, Alvaro, 156
CAMINHA, Mario, 69, 120
CAMINO, Isauro, 159
CAMPELLO, Marietta Verney, 156, 190
Campinas (cidade), 118
CAMPOS, Aracy Bellas, 157, 159
CAMPOS, Humberto de, 254
Canadá (país), 90
Cananeia (cidade), 219, 268
CANDEAL, Manoel, 156

412

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
CANDONGUINHA, 245, 264
CANELLA, Herminio, 41, 116, 189
CANELLE, 39
Canning House, 135
Canto-fetiche de macumba, 165, 188
CAPANEMA, Gustavo, 34, 214, 229, 233, 235
CAPISTRANO, Martim, 200, 263
Caracas (cidade), 35, 40, 52, 55, 74, 146
CARAMURU, A. [Heitor Villa-Lobos], 55
Caravana de Arte Brasileira, 12
CARDOSO, Thiers, 242, 261, 270
CARDUCCI, Giosuè, 182
CARISSIMI, Giacomo, 268
CARIVEN, 113
CARLEVARO, Abel, 143
Carnegie Hall, 15, 28, 35, 40-43, 48, 55, 65, 66, 82, 302, 309
CARNEIRO, Clóvis, 253, 256
CARTOLA [Angenor de Oliveira], 13
CARVALHO, Carlos, 160
CARVALHO, Eleazar de, 35, 43, 48, 63, 188, 190, 309
CARVALHO, Hermínio Bello de, 212
CARVALHO, Honório Bastos de, 166, 297
CARVALHO, Ronald de, 12, 169, 170, 171, 178, 189, 190, 196, 226, 263, 295
CASALS, Pablo, 12, 28
CASTILHO, Edson de, 159
CASTILLO, Ramón, 70
CASTRO, Luiz Carlos de Moura, 42
CASTRO, Pedro de, 247
CASTRO, Victor Pereira de, 238
CASWELL, Edward, 160
Catedral de Notre-Dame [Nôtre-Dame], 81
CATELL, Albert, 115
CAVALCANTI, Vera, 271
CBS Orchestra (vide Orquestra da CBS)
Ceará (estado), 243, 263, 265, 269, 340
CEARENSE, Catullo da Paixão, 10, 43, 165, 178, 249, 255, 266, 325
Cecilia Society Chorus, 43
CELESTINO, Vicente, 156, 197
CELI, Adolfo, 160
CELLIER, Alexandre M., 238
CELLINI, Benvenuto, 241
CELSO, Afonso, 254
Cemitério São João Batista, 15Centenário da Cidade de São Paulo, IV, 56
CERMAK, Leo, 60
CHAILLÉ, Pierre, 32, 57, 60, 71, 85
CHALUDE, Jacques, 56

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

413

Índice onomástico
CHAVES, Obertal, 270
CHIAFFITELLI, Francisco, 102
Chicago (cidade), 103
CHIRICO, Giorgio de, 160
Choeur de la Radiodiffusion Française (vide Coro da Radiodifusão Francesa)
Choeur de la Radiodiffusion-Television Française (vide Coro da Radiodifusão-Televisão Francesa)
Choeur Mixte de Paris, 112, 116
CHOPIN, Frédéric, 134, 254, 270, 305, 307
Choros de Villa-Lobos, Os (livro), 38, 39, 44
Cidade do México [México, DF], 28, 41, 57, 67, 80
Cine Central (Itu), 119, 121, 149
CINTRA, Nelson, 28CITRÓN, Maurício Goldstein, 101
City Center (Nova York), 34, 51
City Symphony Orchestra (Nova York), 34, 62
CIUFFI, Armando, 238
CLAUDEL, Paul, 11
Cleveland (cidade), 34, 64
Cleveland Orchestra (vide Orquestra de Cleveland)
CLOSE, Tony, 38, 66
COCARELLI, José, 116
COELLO, Augusto Constancio, 247
COELHO, Olga Praguer, 33, 174, 183
COHEN, Isador, 109
COIMBRA, Estácio, 66, 82, 156, 191, 192
COLACELLI, Donato Oscar, 180
COLE, Jack, 158
Coleção de Quartetos Modernos, 102
Colégio Bennett, 226
Colégio Santo Agostinho, 214
Colégio Santo André, 166, 207
College Chorus (Universidade de Nova York) [College Chorus - New York University], 204
College of Further Education Hall, 110
COLLINS, Janet, 48
COLÓSIMO, Alfredo, 157
Companhia de Dança do Amazonas, 158
Companhia Dulcina de Moraes, 77, 78, 193
Concert Jean Wiéner, 6eme, 99, 185Concerto de Obras de Villa-Lobos, 6º (Rio de Janeiro), 170
Concertos da Juventude, 46Concertos Viggiani, 189
CONDE, Mario, 157
Cônego Alpheu (vide Cônego Alpheo Lopes de Araujo)
Congresso Brasileiro, 12
Congresso de Educação Musical, 13
Congresso Pan-Americano de Comércio, 13
Congresso Teosóﬁco Sulamericano, IV, 240, 296

414

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomásticoConservatório de Paris, 28, 47, 55, 62, 130, 180
Conservatório Nacional de Canto Orfeônico, 14, 75, 88, 90-93, 208Conservatório Superior de Música de Santa Cruz de Tenerife, 56Constitution Hall, 35, 40, 55, 65
Consulado Brasileiro (Londres), 135Contemplations, Les, 173
Coolidge Auditorium, 99, 109
COOLS, Denise, 42
COOLS, Janine, 42, 127, 138
COPLAND, Aaron, 12, 34, 35
COPPOLA, Piero, 217
Coral Ars Nova (UFMG), 201, 212, 219
Coral Artis Canticum, 35
Coral do Amazonas, 158
Coral do Estado de São Paulo, 237
CORAZZA, Alfredo, 115, 189
CORAZZA, Calixto, 107, 108
Córdoba (cidade) (Argentina), 43, 46
Coro da Radiodifusão Francesa [Choeur de la Radiodiffusion Française], 74, 75
Coro da Radiodifusão-Televisão Francesa [Choeur de la Radiodiffusion-Television Française], 56
Coro do Conservatório Superior de Música de Santa Cruz de Tenerife, 56
Coro dos Alunos do Maestro Tabarin, 223
Coro do Theatro Municipal de São Paulo, 56, 140
Coro do Theatro Municipal do Rio de Janeiro, 75, 76, 156, 157
Coro Infantil do Centro Cultural Claudio Santoro, 158
Coro Reyes Bartlet, 56
Coro Universitário de La Plata, 207, 302
Coros da Sociedade Filarmônica e das Juventudes Musicais de Bruxelas, 43
Coros de Saint-Gervais, 238
CORRÊA, Dom Aquino, 200, 260, 289
CORREA, Leôncio, 242, 260
CORRÊA, Raymundo, 172, 192
CORREA, Ruth Valadares, 32, 33, 156, 184, 188, 196
CORREIA, Viriato, 77, 78, 164, 174, 193, 206, 223, 230, 237, 310
CORUJO, Francisco, 99, 105-107
COSTA, Francisco Albuquerque da, 226
COSTA, Luis, 167
COURTE, Robert, 109
COUTINHO, Marcelo, 117
COUTO, Ribeiro, 178, 190, 196
Cramton Auditorium, 65
Cravo Bem Temperado, O, 17, 147-149, 246, 251, 252, 287, 300, 307
CROIZA, Claire, 184, 188, 310, 311
CRUNELLE, Gaston, 113, 184
Cuarteto Latinoamericano (vide Quarteto Latinoamericano)Cuarteto Renacimiento (vide Quarteto Renacimiento)
Cuba (país), 54, 61-64

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

415

Índice onomástico
CUNHA, Ciro Vieira da, 304
CURI, Jorge, 160
CURRAN, Homer, 158, 335
CURTIN, Phyllis, 32
CURTSINGER, Gene, 158
Dade County Auditorium, 40, 70
D’ALBA, Tito, 266, 289
D’ALLARDO (vide Aleardo Aleardi)
D’ALMEIDA, Arminda Neves (vide Arminda Villa-Lobos)
D’ALMEIDA, Hermenegilda Neves, 160, 211
D’ALMEIDA, Joaquim Francisco, 213, 265
D’ALMEIDA, Julieta Neves [Julieta d’Almeida Strutt], 126, 131, 140, 163, 211, 301
D’AMBROSIO, Elysena, 165, 178, 179
D’AMBROSIO, Paulina, 67, 69, 97, 100, 115, 185
D’INDY, Vincent, 52-54, 309
Dade County Auditorium, 40, 70
Dalhousie University (vide Universidade de Dalhousie)
Dallas (cidade), 61
Dallas Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de Dallas)
DAMAIS, 115
DAMASCENO, Jodacil, 182, 183
DAMIANO, Guilherme, 157, 159
DANTAS, Luiz Martins de Souza, 135
DARRIEUX, Marcel, 41
DASSIN, Jules, 158
DAUELSBERG, Peter, 109-111, 113
DE NONNO, Inácio, 158
DEAN, Jacques, 159
DELACROIX, Henri, 116, 184
DEMORO, Lycia, 159
DEODATO, Alberto, 174, 193
DERVAUX, Jules-Jean, 39
DES PRÈS, Josquin, 262
Detroit (cidade), 55
Deutscher Männerchor, 39, 43, 196, 197, 217, 234, 304
DEVOS, Noël, 7, 96, 99
DHÉRIN, Gustave, 39, 41, 99, 116
DI LASSO, Orlando, 266
DIAS, Gonçalves, 216, 267
DIAS, J. Carlos, 246, 265
DICKIE, Julia, 250, 267
DIEMECKE, Enrique Arturo, 67
Dirigível Hindenburg, 13
DITTERT, Lucia, 117, 160
DOGLIANI, G., 252
DONGA [Ernesto dos Santos; Ernesto Joaquim Maria dos Santos], 13, 91, 177, 250
DORATI, Antal, 61

416

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomásticoDÓRIA, Luís Gastão d’Escragnole [Escragnole Dória], 54
DOWNES, Olin, 55
DRIUSSI, Antenor, 38, 39, 41, 116, 189
DU ROULLET, François-Louis Gand Le Bland, 266
DUCHAMPS, Felipe, 41
DUMONT, Santos, 222, 252, 261
DUNCAN, Lucille K., 159
DUQUE DE CAXIAS, 16, 260
DUTRA, Alfredo, 165
DUTRA, Julio Cesar d’Almeida, 221
DUTRO, Edmond, 60
EARP, Maria Sá, 157
EBERT, Adalgisa Barbosa, 183, 203
EDEL, Oliver, 109
Edison Hall, 65
Éditions Max-Eschig, 12, 16, 18, 130, 144, 188
El Koennemann, 243, 295
ELEY, Lorraine, 215
Elizabeth Sprague Coolidge Foundation, The, 99
Ellenville (cidade), 47, 146
Embaixada Artística Brasileira, 29, 32, 51, 67, 71, 184, 196
Embaixada artístico-cultural, 311
EMI, 14
EMMA, Maria, 171, 189
Empire State Music Festival, 15, 41, 46, 47, 50, 51, 74, 76, 146, 187, 191, 197
Enfants, Les, 173
ENTRAIGUE, Edmond, 39
Ernesto Joaquim Maria dos Santos (vide Donga)
ERNESTO, Pedro, 13, 240, 296
Escola Ceará (11ª Circunscrição), 243
Escola de Dança do Theatro Municipal, 46, 124
Escola Nacional de Música (Rio de Janeiro), 29, 41, 131, 132, 174, 178
Espanha (país), 40, 52, 56, 70, 71, 131, 265, 268, 275, 329, 334
ESPINOSA, Guillermo, 65
Espírito Santo (estado), 10, 326
ESPÍRITO SANTO, Antonio M. do, 243, 402
Esplanada Hotel, 165, 178
Estádio do Clube de Regatas Vasco da Gama, 88, 91, 214, 228, 256, 300
ESTRADA, Osório Duque, 248, 266
ESTRELLA, Arnaldo, 14, 63, 71, 131, 132, 134, 140
Estúdio Auditório do S.O.D.R.E., 29, 32, 51, 67, 71, 111, 160, 184, 188, 196, 311
Estúdio Teatro do S.O.D.R.E., 29, 32, 51, 67, 71, 184, 196
Estudo Técnico, Artístico e Psicológico dos Choros, 44
ETCHENSARY, Isabel, 200
Excursão Artística, 118, 119, 121, 149
EUA, 13-15, 28, 29, 32, 34, 38-43, 46, 48, 51, 52, 61, 62, 64, 65, 67, 68, 69, 70, 85, 103, 105, 116, 119, 127, 134, 147, 148, 156, 190,
193, 214, 215, 302

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

417

Índice onomástico
Europa (continente), 11-13, 40, 47, 55, 85, 160, 173
Fair Park Auditorium, 61
FAISANDIER, Gérard, 60
FARRIS, Judith, 160
FAUSTINO, Honorato, 254, 270
Feira de Amostras (Rio de Janeiro), 306
FEODOROVA, Eugenia, 74, 75, 159
FERNANDES, Zacarias, 158
FERNANDEZ, G., 251, 287
FERNANDEZ, Oscar Lorenzo, 13, 14, 67, 99, 263, 264, 268
FERRAIOL, Rosa, 112
FERREIRA, Alfredo, 163, 182, 188
FERREIRA, Ary, 38, 41, 96
FERREIRA, Ascenso, 267
FERRER, Mel, 15, 76
Festival Amazonas de Ópera, 158
Festival Bach-Villa-Lobos, 147, 148
Festival de Música Brasileira (Buenos Aires), 180
Festival de Música Brasileira [Festival of Brazilian Music] (MoMA-Nova York), 28, 69, 116, 119, 137, 205, 215, 245
Festival de Música Sul-americana (Barcelona), 40, 52, 70
Festival de Musique Moderne (Paris), 38, 113, 138, 184
Festival de Obras de Villa-Lobos, 2º (Paris), 42, 67, 69, 117, 238, 310
Festival Heitor Villa-Lobos (Paris), 41, 47, 56
Festival Inter-Americano de Música [Inter-American Music Festival], 65, 109
Festival Internacional Cervantino, XXVI, 101-111
Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, XXV, 61-64
Festival Internazionale di Musica Contemporanea della Biennale d’Arte, 29
Festival of Brazilian Music (vide Festival de Música Brasileira) (MoMA-Nova York)
Festival Villa-Lobos (Belo Horizonte), 65
Festival Villa-Lobos (Montevidéu), 29, 32, 51, 67, 71, 184, 188, 196
Festival Villa-Lobos (Museu Villa-Lobos), 71, 81, 86, 162-180, 182, 183, 188
Festival Villa-Lobos (Recife), 85
Festival Villa-Lobos (Rio de Janeiro), 35, 42, 46-49, 52, 64, 65, 68, 74, 75, 83, 84, 99, 106, 113, 124, 126, 131-133, 140, 191, 195, 219
Festival Villa-Lobos (Porto Alegre), 29, 46, 57, 64, 82
FIELDS, Peter, 158
FIFINA, 10
FIGUEIREDO, Acyr de, 308
FIGUEIREDO, Rubens, 128
FIGUEIREDO, Sylvia, 140
Filadélﬁa (cidade), 55
Filarmônica de Nova York [New York Philharmonic], 15, 29, 32, 46, 85, 309
Finchley Children’s Music Group, 160
Finlândia (país), 101-111
FINLEY, Lorraine Noel, 211
FIUZA, Ana Maria, 83
FLAKSMAN, Marcos, 160
FLEISHER, Léon, 43

418

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
FLEURY, Louis, 112, 116, 184
Flor que Não Morreu, A (vide Green Mansions)
FOCHEUX, 113
Folclore catarinense, 221
FOLWELL, Nicholas, 160
FONSECA, Arnaldo Sodoma, 241
FONSECA, Carlos Alberto Pinto, 201, 212, 219
FONSECA, Indalicio da, 308
FONTES, Narbal, 253, 270
FONTES, Ofélia, 305
FORLI, Luiz, 41
FORREST, George, 14, 83, 158, 162, 168, 171, 172, 175, 179
Fortaleza (cidade), 11
FORTES, Paulo, 157, 159
FOSSATE, Romeu, 116
Fourth Annual Chamber Music Series of Three Concerts, 105
França (país), 11-14, 17, 41, 43, 54, 62, 66, 67, 97, 115, 117, 127, 188, 238, 310, 329
FRANCESCHINI, Furio, 241, 262
FRANÇOIS, 115
FRANK, Bessie (vide Sra. S. J. Anathan)
FREDERICO, Orlando, 102, 103, 105, 115, 186, 298
FREIRE, Maria Emma, 156, 169
FREITAS, Leda Coelho de, 196
FREITAS, Tamar, 158
FREITAS, Violeta Coelho Neto de, 214, 235FÜLLER, Frederick, 162, 187
Fuld Hall, 105
Fundo Ellen Ballon, 17, 61
GALENO, Roberto, 83
GALLET, Luciano, 245, 265
GALVAN, Cláudio, 158GAMBÔA, Frei Antonio Garciandia, 214
GAMHUZZI, Edgardo, 101
GARCIA, Padre José Maurício Nunes, 266
GAUDARD, Louis, 99, 116
GEBRANSKY, Elsa, 238
GERALDY, F., 250
GIRADEAU, Jean, 56
GITAHY, Dagmar Noronha, 102
GIUSTINIANI, Girolamo Ascanio, 265
GLUCK, Christoph Willibald, 266
GODOY, Maria Lúcia, 76, 191, 195
GÓES, Custodio Fernando, 248, 266
GOMES JÚNIOR, João, 247, 251, 266, 267
GOMES, Alfredo, 28, 98, 100, 102, 115, 120, 121, 182
GOMES, Áurea, 160
GOMES, Antônio Carlos, 241, 247, 262, 264, 265, 294, 301

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

419

Índice onomástico
GOMES, Eduardo, 124
GOMES, Eduardo Luiz, 143
GOMES, Francisco de Paula, 260
GONÇALVES, Annita, 12Gran Teatro del Liceo, 40, 52, 70
Grand Orchestre Symphonique de la Radiodiffusion National Belge (vide Orquestra Sinfônica da Radiodifusão
Nacional Belga)
Grande Companhia Italiana, 52
Grande Orquestra da Empresa Viggiani, 43
GRANDE, Dora del, 51
Grandes Concertos Históricos de Música Brasileira, Dois, 35, 70, 184, 207, 212, 215, 219, 228, 229, 240, 296
Gravação do Autor, 28-32, 35, 38-44, 47, 51, 54, 64, 70, 74-76, 115, 147, 148, 187, 191, 197, 228, 235
GRAY, Julian de, 163, 167, 170
Green Mansions [A Flor que Não Morreu], 15, 76
GREGORY, Paul, 144
GREMO, Marila, 28
GROSCUP, Marie, 158
Grosser Konzerthaussaal (Viena), 34, 40, 54
Grosser Musikvereins-Saal, 29, 57, 60, 64
GROSSO, Iberê Gomes, 28, 66, 96, 99, 102, 105, 106, 119-121
GRUF, Madeleine, 165
Guanajuato (cidade), 101-111
GUARNIERI, Edoardo de, 29, 147, 148, 157, 159, 236
GUARNIERI, Mozart Camargo, 165, 178
GUDIN, Maurício, 178
GUERRA, Nininha Velloso, 128, 138
GUERRA, Santiago, 83
GUETTA, André, 109
GUIMARÃES FILHO, Luiz [Luiz Guimarães], 67, 69, 71, 82, 173, 183, 192, 265, 269
GUIMARÃES, A., 192
GUIMARÃES, Alberto, 156, 166, 180
GUIMARÃES, Antenor, 308
GUIMARÃES, Ignacio, 156
GUIMARÃES, João Teixeira [João Pernambuco] 228, 249, 266
GUIMARÃES, Lucília (vide Lucília Guimarães Villa-Lobos)
GUIMARÃES, Ruy Pinheiro, 297
GUINLE, Arnaldo, 12, 39, 41, 54, 189, 310
GUINLE, Carlos, 12, 39, 310
GUISER, Ismael, 35
GUSSIKOFF, Michel, 38
HAAS, Hugo, 158
HAENDEL, George Friedrich, 246, 265, 287
HAHN, Reynaldo, 240
Haifa (cidade), 14, 49
Hall of the Americas, 214
HAMELIN, Gaston, 99
HANCOCK, Walter, 103

420

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
HAROLDO, F., 220, 236, 250, 251-253, 267, 268, 270
Harriman State Park, 41, 76, 187, 191, 197
HARTLING, Carlos, 247
Harvard University (vide Universidade de Harvard)
Havana (cidade), 35, 40, 54, 61-64, 196
HAVIVI, Moss, 115
HAYDN, Joseph, 250, 251, 267
HAZART, Jean, 238
HEIFETZ, Benar, 99
HEINZ, Clifford Sloan, 60
HELLER, Alfred, 159
HELLER, Marc, 159
Helsingfors Stadsorkester (vide Orquestra Filarmônica de Helsinque)Helsinque (cidade), 32, 35, 40
HENDL, Walter, 66
HENRIQUES, Maria, 159
HEPBURN, Audrey, 15, 76HERNÁNDEZ, Ulises, 62
HETTICH, Amédée-Louis, 180
HIBBERD, Linda, 160
High School of Music and Art (Music & Art ou M&A), 41, 48
HILLYER, Raphael, 109
HILT, Ferdinand, 158
HIRST, Linda, 160
Hollywood Bowl, 35, 64, 82
Homem na Multidão, Um (livro), 178, 196
HORNE, Jacy Martins de, 178
HORSZOWSKI, Mieczyslaw [Miécio Horszowsky], 134
Houston (cidade), 15, 40, 52, 66, 80, 82
Houston Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de Houston)
HOUSTON, Elsie, 165, 178, 188, 189, 196, 310
HOVING, Luca, 47
Howard University, 65
Howard University Choir, The, 214
HUDSON, William Henry, 76
HUFF, Betty, 158
HUGO, Victor, 173
IACOVINO, Mariuccia, 69, 106, 107, 109-111, 113
Ilha de Marajó, 179, 197
IMPROTA, Ivy, 99
Indianapolis Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de Indianápolis)Índios Caripunas, 128, 328
Índios Parecis, 39, 164, 165, 179, 188, 229, 265, 270, 311, 322, 324, 340
INGHELBRECHT, Désiré-Émile, 116
Inglaterra (país), 15, 42
Instituto de Cacau da Bahia, 13, 74
Instituto de Educação do Distrito Federal, 13, 207, 216, 272, 308

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

421

Índice onomásticoInstituto Nacional de Música, 10, 38, 68, 115, 126, 138, 185, 189, 298
Iperoig, 56, 220
Israel (país), 14, 40, 49, 62, 65
Israel Philharmonic Orchestra (vide Orquestra Filarmônica de Israel)
Itu (cidade), 119, 121, 149
Izaht (aﬁlhada de Villa-Lobos), 136
IZQUIERDO, Juan Pablo, 68
J. Mattos Editor, 49
Jaboticabal (cidade), 118
JAGUARIBE, Celeste, 267-269, 271
JANACÓPULOS, Vera, 12, 171, 173, 184-186, 190, 197, 309
JANIBELLI, Raphael, 28
JANK, Fritz, 167
Janssen Symphony of Los Angeles, 40, 52, 85
Jararaca e Ratinho [José Luis Rodrigues Calazans e Severino Rangel de Carvalho], 13
JARDIM, Paulo, 252
JAULINO, Gumercindo, 262, 263
JEANJEAN, 115
JEISLER, Daniel, 97
Jerusalém (cidade), 65
Jeunesses Musicales de Bruxelles (vide Juventudes Musicais de Bruxelas)JOÃO DA BAIANA [João Machado Guedes], 13João Pessoa (cidade), 127
JOHNSTON, Robert, 160
JOJOTA, 202
JORGE JR., Antonio, 28JULIÃO, J. Baptista, 294
Julliard String Quartet, 109
Juventudes Musicais de Bruxelas (Jeunesses Musicales de Bruxelles), 43
KAPEL, William, 132
KAPER, Bronislaw, 76
KARABTCHEVSKY, Isaac, 42, 49, 191, 195
KARESKA, Maria, 195
KATES, Stephen, 115
KATIMS, Milton, 99
KAY, Arthur, 158
KEENE, Christopher, 160
KILZOTA, 134
KINDLER, Hans, 70
KLEIN, Allen Charles, 160
KOELLREUTTER, Hans Joachim, 33
KOENNEMANN, El, 243, 295
Kol Israel Orchestra, 65KOMLÓS, Pablo, 64
Kontio School, 101-111
KOSTELANETZ, André, 85
Koussevitzky Music Foundation, 48

422

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
KOUSSEVITZKY, Nathalie, 15, 48, 56, 335
KOUSSEVITZKY, Serge, 15, 43, 56, 68
KOUTZEN, George, 115
KRABANSKY, Robert, 41
KRAHENBULL, Olívia, 242
KREJCI, Miroslav, 287
KUBIK, Rudolfo, 302
Kuhmo (cidade), 101-111
Kuhmo Arts Centre, 101-111
La Fontaine, 176
La Plata (cidade), 207, 302
La Prensa (Buenos Aires), 139
LACAMBRA, Mirna, 160
LACERDA, Marcílio de, 66, 82, 156, 191, 192
LACOMPTÉ, Gilberto, 165
LAGE, Alfredo Martins, 33
LAGE, Renaud, 54, 189
LAMOSA, Rosana, 158, 162-165, 173, 175, 177, 179, 180
LANGTON, Basil, 160
LARANJEIRA, Raul, 100, 102
LAVENDER, Justin, 160
LAWSON, Warner, 214
LE FLEM, Paul, 238
LEAL, Arlindo, 247, 266
LEAL, Marianna, 238
LÉBEIS, Magdalena, 167, 194
LEBERCHER, [Louis?], 43
LECLAIR, Alan, 215
LEHMANN, João Baptista, 254, 270
LEISER, Henry, 119
LEITE, Lygia P., 265
LEITE FILHO, Leo Teixeira, 49, 50, 338, 343
LEME, Bela Paes, 159
LEMOS, Arthur, 179, 184, 197
LEMOS, Arthur Iberê de, 135
LENOM, Auguste, 113
LÉON, Hélène, 115
LEONE, Raul de, 171
LÉRY, Jean de, 179, 197, 207, 263, 329
LESKOVA, Tatiana, 74, 75, 157
LESSA, Armando, 253, 270
LESTER, Edwin, 14, 158
Lewisohn Stadium, 32, 68, 156, 193
Library of Congress, 56, 99, 109, 111
LIFAR, Serge, 43, 50, 51
LIMA, Asdrubal, 83, 156, 194, 216, 238, 272, 294
LIMA, J. J. Santos, 266

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

423

Índice onomástico
LIMA, João de Souza, 12, 14, 56, 62, 64, 70, 85, 86, 100, 116, 125, 127, 135, 138, 139, 149, 178, 305
LIMA, Odila Macedo, 216LIMÓN, José, 15, 47, 160
Lisboa (cidade), 35, 84, 180
LISERRA, Moacyr, 113, 116
LISLE, Charles Leconte de, 240
LISLE, Rouget de, 250, 267
Lisner Auditorium, 57
LIST, Eugene, 99
LOBO, Laurinda Santos, 12, 112
LOBO, Luiz, 129, 243
Logroño (cidade), 38
London Chamber Symphony, 160
London Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de Londres)
Londres (cidade), 15, 42, 55, 61, 64, 106, 135, 160, 162, 187, 190
LONG, Marguerite, 83, 130, 183
LONGONE, Carol, 174
LOPES, B. [Bernardino da Costa Lopes], 192, 298
LOPES, Cônego Alpheo (vide Cônego Alpheo Lopes de Araujo)
LOPES, Domingos de Castro, 216
LOPES, João Baptista, 135
LOPES, Thomas, 243, 263
LÓPEZ Y PLANES, Vicente, 266
LÓPEZ-NUSSA, Harold, 64
LORCA, Federico Garcia, 160
Los Angeles (cidade), 14, 35, 40, 52, 57, 64, 70, 82, 85, 158
Los Angeles Chamber Symphony Orchestra, 57, 70
Los Angeles Civic Light Opera Association, The, 14, 158
Los Angeles Civic Light Opera, The, 158
Los Angeles Philharmonic Orchestra (vide Orquestra Filarmônica de Los Angeles)
Louisville (cidade), 14, 47, 80
Louisville Orchestra (vide Orquestra de Louisville)
Loulou Fantoche (Fantasia de Carnaval), 49
LOZANO, Fabiano, 254, 270
LUBOSHUTZ, Pierre, 302
LUCAS, 115
LUCAS, Lili, 138
LUCAS, Béatrix, 138LUÍS, Washington, 135, 196, 197, 217, 234, 295, 304
LUZ, Rivadavia, 112
MACEDO, Benedito Xavier, 243
MACEDO, Nelson de, 5, 7, 35
MACEDO, Stefana de, 165, 174, 178
MACHADO, A. Cardoso, 244, 263
MACHADO, David, 160
MACHADO, Maria Celia, 113, 116
MACHADO, Octavio F., 298

424

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
MACHADO, Pery, 67, 103, 186, 245, 298
MAFRA, Sylvia Figueiredo, 71
MAGALHÃES, Homero de, 71
MAGARINOS, Domingos, 203, 242, 262
MAGITO, Suria, 43
MAINHARD, Veruschka, 163, 166, 168-173, 175-177, 180
Maison de France, 110
Maison de l’Amérique Latine, 100
MALCOLM, Patricio, 63
MALLOW, Barbara Stein, 115
MALTA, Romeu, 308
Manaus (cidade), 11, 158, 173, 183
Mancenilha (A Flor que Embriaga), 29, 314
MANDUCA PIÁ (vide Manuel Bandeira)
Manhattan (burgo/condado), 84, 135
MANN, Robert, 109
MANNUZZI, George, 115
MARAVALHA, Escaligero, 301
MARCELLO, Benedetto, 265, 268
Marcha-rancho, 88, 177, 212
MARCHESE, Carlos, 157
MARESCA, Benito, 160
MARIA-CARAPUÇA (vide Dora Vasconcellos)
MARIANO, Olegário, 178, 210, 234, 296, 306
MARINUZZI, Gino, 52
MARIO, Roberto, 156
MARISTANY, Cristina, 83, 163, 168, 180, 182, 183, 188, 190, 197, 296
MARQUES, Sylvinha, 127
MARQUETTE (trompista), 39
Marselhesa, A, 250
MARTINEZ, Odaline de La, 160
MARTINI, Giovanni Battista Martini, 269
MARTINON, Jean, 64
MARTINS, C., 114, 124
MARTINS, Henrique, 28
MARUN, Nahim, 162-165, 173, 175, 177, 179, 180
MASCHERPA, Mario, 103, 189
MASP (Museu de Artes de São Paulo), 237
MASSENET, Jules, 245
Massey Hall, 35, 41, 74, 146
Mato Grosso (estado), 128, 165, 188, 229, 265, 322, 324, 329, 340
MATSIOS, Christine, 158
MATTA, Paula da, 163, 166, 167, 170-172, 178-180
MATTOS, Edward, 119
MATTOX, Matt, 158
MAURANE, Camille, 56
MAURO, Humberto, 13, 74, 300

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

425

Índice onomástico
MAZA, Regino Sainz de la, 38
McDAVIT, Carol, 162, 167, 174
McDONALD, Margaret, 160
McLUCAS, W. Scott, 159
MECHETTI, Fabio, 71
MEDALHA, Luiz, 42
MEDEIROS, Anacleto de, 43
MELLO, Guilherme, 269
MELLO, Pedro de, 245, 264
MELLO E SOUZA, J. B., 252, 269
MELO, Gustavo Hess de, 98
Melodia das Montanhas, 54, 84, 135
Memorial Hospital (Nova York), 14, 202
MENDELSSOHN, Felix, 245, 264
MENEZES, Cardoso, 41
MENEZES, Julieta Telles de, 184, 185, 207, 212, 219, 225, 229, 240, 296
MENEZES, Zé, 44
Meninos Cantores de Viena, 204
MERCIER, Louis, 113
MESA, Enrique Pérez, 61-64
Metro Goldwyn Mayer [MGM], 15, 76
México, DF (vide Cidade do México)
MGM (vide Metro Goldwyn Mayer)
Miami (cidade), 14, 40, 70, 82, 146, 190
Miami Beach Auditorium, 40, 70, 82, 146, 190
Miami University (vide Universidade de Miami)
MICELLI, Nicola, 39
Miécio Horszowsky (vide Mieczyslaw Horszowsky)
MIGNONE, Francisco, 178
MILANO, Dante, 170, 178, 196
MILANO, Humberto, 97Milão (cidade), 14, 46, 50, 75, 330
MILHAUD, Darius, 11
MILLER, Antonietta Rudge, 12, 30, 31, 67, 71, 126, 138
MILLER, Lorraine, 158
MILLETAIRE, Carl, 158
Minas Gerais (estado), 10, 71, 135, 165, 201, 215, 219, 319
MINDINHA (vide Arminda Villa-Lobos)
MIRANDA, Alma Cunha de, 178, 180
MIRANDA, Julieta M. S., 252, 269
MITCHELL, Howard, 57
MITROPOULOS, Dimitri, 29
Modinha antiga, 165, 174, 188
Modinha brasileira, 10, 165
MÖELLER, Charles, 158
MoMA [Museu de Arte Moderna - NY], 28, 38, 39, 41, 67, 69, 116, 119, 126, 136, 137, 174, 205, 215, 245
MONOSSI, Sira, 184

426

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
MONTEVERDI, Claudio, 268
Montevidéu (cidade), 29, 32, 51, 67, 71, 111, 143, 160, 184, 188, 196, 311
MONTIEL, Javier, 101-111
Montreal (cidade), 61, 195
MOORE, Kermit, 115
MORAES, Salvador J., 243
MOREAU, Mme. Frederic, 84, 117, 310
MOREAUX, Silvio, 167
MORELENBAUM, Henrique, 5, 107, 110
MOREYRA, Álvaro, 178, 196
MORGANA, Angelo, 116, 189
MORGANTHALER, Leonard, 158
MORRIS, William, 135
Morte de um Pássaro, A, 35
MOSLEY, George, 160
MOTTA, G., 39
MOZART, Wolfgang Amadeus, 57, 254, 267, 270, 342
MULE, Marcel, 68
MURICY, Andrade (José Cândido Andrade Muricy), 38, 44
MURTINHO, Kalma, 160
Museu de Arte Moderna - NY (vide MoMA)
Museu de Artes de São Paulo (vide MASP)
Museu Galliéra [Musée Galliéra], 100, 115, 186, 309
Música das Américas, 33
Música de Donga, A, 177
MUSSORGSKY, Modest, 295
NADAL, Enrique Orta, 163
NAPOLITANO, Pedro F., 101
NARDI, Paolo, 96
NASCIMENTO FILHO, Frederico, 156, 166, 170, 172, 173, 176, 186, 189, 191, 192, 298
NASCIMENTO, Frederico, 104
NASSER, David, 12, 91, 177, 178, 250, 300
NATAL, Leda, 65
National Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica Nacional) (EUA)
Native Brazilian Music, 13
NATTES, Lucien-Joseph-Francis de, 41, 116
Navio Groix, 12
Navio Pedro I, 311
NAZARETH, Ernesto, 10, 11, 38, 228, 242, 248, 266, 311, 323
NEGRÃO, Odilon, 263
Negros Mina, 215, 266
NEILZ, 113
NELLY, Esther, 157
NEMANOFF, Ricardo, 51
NEMENOFF, Genia, 302
NEPOMUCENO, Alberto, 66, 84, 115, 240, 243, 248, 262, 263, 266, 443
NERY, Sant’Anna, 269

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

427

Índice onomástico
NEVES, Eduardo das, 252
NEVES, Murilo, 158
Newark (cidade), 105
New Music String Quartet, 108
New Orleans (cidade), 32, 40, 57, 82
New Orleans Philharmonic-Symphony Orchestra, 32, 40, 57, 82
New York (vide Nova York) (cidade)
New York Philharmonic (vide Filarmônica de Nova York)New York Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de Nova York)New York Times, The, 39
New York University (vide Universidade de Nova York)
Nheengatu, 48, 302, 341
NIEBERSHEIN, 263
NICHOLLS, Hyacinth, 160
NILES, Melva, 158
NIREMBERG, Henrique, 109, 110, 113
NOAD, Frederick, 38, 142, 143NÓBREGA, Adhemar, 38, 39, 44, 321
Noruega (país)
Nova Friburgo (cidade) 11, 101, 102, 118, 119
Nova York [New York] (cidade), 14, 15, 28, 29, 30, 32-35, 38-43, 46, 47, 48, 50, 51, 55-57, 62-69, 74, 76, 82, 84-86, 108, 109, 115,
116, 119, 126, 129, 134-137, 146-148, 156, 159, 174, 176, 187, 191, 193, 194, 197, 202, 205, 215, 245, 302, 309
NOVAES, Guiomar, 12, 39, 70, 103-105, 108, 110, 126, 140
NUNES, Francisco
NUNES, Nair Duarte, 30, 162, 165, 178
NYLZOTA, 134
O’Neill, Eugene, 47, 55
Occidental College (Los Angeles), 14
OCTAVIANO, João, 262, 263
Odeon (tema de Ernesto Nazareth), 228
OELSNER, Johannes, 107, 108
OESER, Valery, 306
OFFICER, Harvey, 32
OHLIN, Hilda, 32
OLEFSKY, Paul, 115
OLENEVA, Maria, 46, 124
OLIVEIRA, Antônio Correia de, 173, 192, 309
Opera on the Movie Chorus, 160
Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia (vide Orquestra da Academia de Santa Cecília (Roma))
Orchestra del Teatro La Fenice (vide Orquestra do Teatro La Fenice)
Orchestra Filarmonica Triestina (vide Orquestra Filarmônica Triestina)
Orchestre Colonne (vide Orquestra Colonne)
Orchestre de la Garde Républicaine (vide Orquestra da Guarda Republicana)Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire (vide Orquestra da Sociedade de Concertos do Conservatório)(Paris)Orchestre des Concerts Colonne (vide Orquestra Colonne)
Orchestre des Concerts Poulet (vide Orquestra de Concertos Poulet)

428

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
Orchestre National de Belgique (vide Orquestra Nacional da Bélgica)
Orchestre National de France (vide Orquestra da Radiodifusão Francesa)
Orchestre National de la Radiodiffusion Française (vide Orquestra da Radiodifusão Francesa)
Orchestre National de l’Ofﬁce de Radiodiffusion Télévision Française (ORTF) (vide Orquestra da Radiodifusão
Francesa)
Orchestre Radio-Symphonique [vide Orquestra Sinfônica da Rádio de Paris]
Orchestre Symphonique de la Radio de Paris [vide Orquestra Sinfônica da Rádio de Paris]
Orchestre Symphonique de la Radiodiffusion National Belge (vide Orquestra Sinfônica da Radiodifusão Nacional
Belga)
Orchestre Pasdeloup (vide Orquestra Pasdeloup)Orfeão Artístico da Escola Técnica Secundária João Alfredo, 207, 217, 228, 230
Orfeão Artístico da Escola Técnica Secundária Orsina da Fonseca, 207Orfeão Artístico da Escola Técnica Secundária Paulo de Frontin, 217, 228, 230
Orfeão Artístico da Escola Técnica Secundária Visconde de Cayru, 207Orfeão Artístico do Colégio Pedro II, 48
Orfeão da Escola Argentina, 224Orfeão da Escola Naval Brasileira, 220Orfeão da Escola Primária Chile, 210Orfeão de Professores da Escola Argentina, 245Orfeão de Professores do Distrito Federal, 13, 188, 197, 200, 203, 205, 207, 209, 210-212, 215, 219, 220, 222, 225, 228-230,
234, 237, 242-246, 248, 249, 251-254, 268, 272, 308, 312Orfeão do Colégio Andrews, 301
Orfeão do Conservatório Nacional de Canto Orfeônico, 208
ORMANDY, Eugene, 55
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires [vide Orquestra Filarmônica de Buenos Aires]
Orquesta Filarmónica de la Habana (vide Orquestra Filarmônica de Havana)
Orquesta Sinfónica de Córdoba (vide Orquestra Sinfônica de Córdoba)
Orquesta Sinfónica del S.O.D.R.E. (vide Orquestra Sinfônica do S.O.D.R.E.)
Orquesta Sinfónica Nacional (Cuba) (vide Orquestra Sinfônica Nacional)
Orquesta Sinfónica Nacional (vide Orquestra Sinfônica Nacional) (México)
Orquestra Colonne [Orchestre Colonne] [Orchestre des Concerts Colonne], 39, 41-43, 234
Orquestra da Academia de Santa Cecília (Roma) [Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia], 14, 35, 40, 85
Orquestra da CBS [CBS Orchestra], 14, 30
Orquestra da Filadélﬁa [Philadelphia Orchestra], 15, 35, 40, 42, 55, 65, 82
Orquestra da Guarda Republicana [Orchestre de la Garde Républicaine], 39, 41
Orquestra da Ópera de Santa Fé [Santa Fe Opera Orchestra], 160
Orquestra da Rádio Nacional (Rio de Janeiro), 44, 197
Orquestra da Rádio Tupi, 296
Orquestra da Radiodifusão Francesa [Orchestre National de France; Orchestre National de la Radiodiffusion
Française; Orchestre National de l’Ofﬁce de Radiodiffusion Télévision Française (ORTF)], 50, 54, 75, 113
Orquestra da Sociedade de Concertos do Conservatório de Paris [Orchestre de la Société des Concerts duConservatoire de Paris], 28, 47, 54, 55, 62
Orquestra da Sociedade de Concertos Sinfônicos (São Paulo), 49, 50, 52, 53, 57, 71, 156
Orquestra da Sociedade de Concertos Sinfônicos do Rio de Janeiro, 52, 84
Orquestra de Câmara da Rádio MEC, 66, 68
Orquestra de Cleveland [Cleveland Orchestra], 34, 64
Orquestra de Concertos Poulet [Orchestre des Concerts Poulet], 46
Orquestra de Louisville [Louisville Orchestra], 14, 47, 80

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

429

Índice onomástico
Orquestra do Centro Musical de São Paulo, 188, 196
Orquestra do Teatro Colón [Orquesta del Teatro Colón], 34, 43, 48, 74
Orquestra do Teatro La Fenice [Orchestra del Teatro La Fenice], 29
Orquestra Filarmônica de Buenos Aires [Orquesta Filarmónica de Buenos Aires], 68
Orquestra Filarmônica de Buffalo [Buffalo Philharmonic Orchestra], 54
Orquestra Filarmônica de Havana [Orquesta Filarmónica de la Habana], 35, 40, 54, 196
Orquestra Filarmônica de Helsinque [Helsingfors Stadsorkester], 32, 35, 40
Orquestra Filarmônica de Israel [Israel Philharmonic Orchestra], 40, 49, 62
Orquestra Filarmônica de Los Angeles [Los Angeles Philharmonic Orchestra], 35, 64, 82
Orquestra Filarmônica de Viena [Wiener Philharmoniker], 34, 40, 54
Orquestra Filarmônica do Rio de Janeiro, 28
Orquestra Filarmônica Triestina [Orchestra Filarmonica Triestina], 34, 41, 146
Orquestra Mineira de Concertos Sinfônicos, 65
Orquestra Nacional da Bélgica [Orchestre National de Belgique], 43
Orquestra Sinfônica Brasileira [OSB], 31, 35, 41, 47, 52, 56, 63, 64, 67, 70, 74, 75, 84-86, 188, 190, 195, 196, 236
Orquestra Sinfônica da Bahia [OSBA], 41, 43
Orquestra Sinfônica da BBC [BBC Symphony Orchestra], 42
Orquestra Sinfônica da Rádio de Paris [Orchestre Symphonique de la Radio de Paris], 41, 47, 56
Orquestra Sinfônica da Rádio Nacional (Brasil), 52, 69
Orquestra Sinfônica da Radiodifusão Nacional Belga [Grand Orchestre Symphonique de la Radiodiffusion National
Belge], 41, 57
Orquestra Sinfônica da Universidade de Miami [Miami University Symphony Orchestra], 40, 70, 82, 146, 190
Orquestra Sinfônica da Universidade do Rio Grande do Sul, 64
Orquestra Sinfônica da Venezuela [Orquesta Sinfónica de Venezuela], 35, 40, 52, 74, 146
Orquestra Sinfônica de Atlanta [Atlanta Symphony Orchestra], 40, 64, 146
Orquestra Sinfônica de Boston [Boston Symphony Orchestra], 15, 34, 43, 44, 48, 56, 85
Orquestra Sinfônica de Córdoba [Orquesta Sinfónica de Córdoba], 43, 46
Orquestra Sinfônica de Dallas [Dallas Symphony Orchestra], 61
Orquestra Sinfônica de Houston [Houston Symphony Orchestra], 40, 52, 66, 80, 82
Orquestra Sinfônica de Indianápolis [Indianapolis Symphony Orchestra], 70
Orquestra Sinfônica de Londres [London Symphony Orchestra], 15, 55, 187, 190
Orquestra Sinfônica de Nova York [New York Symphony Orchestra], 51
Orquestra Sinfônica de Pittsburgh [Pittsburgh Symphony Orchestra], 14, 40, 64
Orquestra Sinfônica de Porto Alegre [OSPA], 29, 46, 57, 82
Orquestra Sinfônica de Recife, 85
Orquestra Sinfônica de San Antonio [San Antonio Symphony Orchestra], 35, 40
Orquestra Sinfônica de Tenerife [Orquesta Sinfónica de Tenerife], 56
Orquestra Sinfônica de Toronto [Toronto Symphony Orchestra], 35, 41, 74, 146
Orquestra Sinfônica de Viena [Wiener Symphoniker], 29, 57, 60, 64
Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo [OSESP], 52-57, 302
Orquestra Sinfônica do Litoral (São Paulo), 237
Orquestra Sinfônica do S.O.D.R.E. [Orquesta Sinfónica del S.O.D.R.E.], 29, 32, 51, 67, 71, 111, 160, 184, 188, 196, 311
Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal (Rio de Janeiro), 31, 34, 35, 40, 43, 44, 46, 48-54, 61, 62, 68, 70, 74, 75, 81, 83, 85,
156, 184, 191, 194, 237, 240, 294-296, 302
Orquestra Sinfônica Municipal (Theatro Municipal de São Paulo), 34, 56, 194
Orquestra Sinfônica Nacional (Brasil) [Orquestra Sinfônica Nacional da Rádio MEC], 42, 64, 65, 83
Orquestra Sinfônica Nacional (Cuba) [Orquesta Sinfónica Nacional], 61-64

430

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
Orquestra Sinfônica Nacional (Portugal), 35, 52, 74, 84
Orquestra Sinfônica Nacional [National Symphony Orchestra] (EUA), 57, 65, 70
Orquestra Sinfônica Nacional [Orquesta Sinfónica Nacional] (México)28, 41, 57, 67, 80
Orquestra Sinfônica Nacional da Rádio MEC (vide Orquestra Sinfônica Nacional (Brasil)), 83
Orquestra Pasdeloup [Orchestre Pasdeloup], 43, 50
Orquestra Villa-Lobos (Rio de Janeiro), 43, 46, 66, 156, 240, 295, 305
Oslo (cidade), 307
OSWALD, Alfredo, 127
OSWALD, Henrique, 10, 267, 296, 306
OTERO, Felix, 300
OTTONI, Benedicto, 266
OVALLE, Jayme, 178
PACHECO, Assis, 157, 159, 179, 210, 244PÁDUA, Newton, 28, 41, 66, 103, 157, 186, 298
PAINO, Magda, 158
PAIVA, Newton, 157
PAIVA, Vicente, 249
Palácio de Belas Artes [Palacio de Bellas Artes] (México), 28, 41, 57, 80
PALESTRINA, Giovanni Pierluigi, 266, 267
PALKA, Martin, 39
PALMA, Aniceto, 184
Pan-American Union (vide União Pan-Americana)
Papa Pio XII, 236
Pará (estado), 11, 138, 165, 208, 219,261, 268, 343
Paraíba [Paraíba do Norte] (estado), 131, 165, 188, 215, 264, 266, 267, 269
Paraíba do Norte (vide Paraíba)
Paranaguá (cidade), 10, 308
PARAVENTI, Celestino, 181
PARECIS, Abgail, 240
PARERA, Blas, 266
Paris (cidade), 12, 28, 32, 38, 39, 41-44, 46-48, 50, 54-57, 60, 62, 64-67, 69-71, 74, 75, 81-86, 96, 97, 99, 100, 102, 107, 110, 112,
113, 115-117, 119, 120, 127, 132, 134-139, 142, 143, 159, 160, 165, 173, 177, 178, 184-186, 188, 189, 196, 197, 204, 208, 217, 218,
223, 234, 236, 238, 272, 294, 303, 304, 306, 309-311, 332, 335, 336
PARISOT, Aldo, 15, 32, 66, 68, 106
PARPINELLI, Santino, 106
PASQUIER, Pierre, 102
PASSOS, Antônio Maria, 228
PATASSINI, Manrico, 56
Pavilhão dos Desportos (Lisboa), 35, 52, 74
PECHNER, Gerhard, 158
PEDERNEIRAS, Raul, 226
PEIXOTO, A., 294
PEIXOTO, Floriano
PENABLE (trompista), 39
Pedro I, Dom, 266
Pensilvânia (estado)
PENTEADO, Guiomar de Salles, 127

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

431

Índice onomástico
PENTEADO, Olivia Guedes, 12, 38, 68, 116, 126, 166, 189
PEQUENO, Evandro Moreira, 33
PERACCHI, Léo, 44, 69
PÉREZ, Víctor Pablo, 56
PERGOLESI, Giovanni Battista, 270
PERKINS, Anthony, 15, 76
Pernambuco (estado), 10, 165, 227, 244, 266, 339
PERNAMBUCO, João (vide João Teixeira Guimarães)PERRET, L., 116
PERROTA, José, 56
PERSINGER, Louis, 97
PERSINGER, Rolf, 97
PESSOA, Epitácio, 53, 84, 236, 238, 294, 303, 304
PETINA, Irra, 158
Philadelphia Orchestra (vide Orquestra da Filadélﬁa)
Philharmonic Auditorium (Los Angeles), 40, 52, 85
Philharmonic-Symphony Orchestra, 32, 40, 43, 57, 82
Philharmonic-Symphony Society of New York, The, 28, 42, 43, 48, 66
PIÁ, Manduca (vide Manuel Bandeira)
PICCHIA, Paulo Menotti del, 12
PIERANTI, Diva, 160
PIERGILI, Sylvio, 238
PIERRE (saxofonista), 39
PIERRE, Eda, 32
PIÉVE, Carlos, 41
Pinacoteca de la Compañía de Jesús, 101-111
PIÑEIRO, Loris, 106
PINTO, Anna Maria Novaes, 127
PINTO, Maria Sylvia, 178
Pirajuí (cidade), 149
PITTI, Lea, 32
Pittsburgh (cidade), 40, 60, 64, 90, 92
Pittsburgh Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de Pittsburgh)
Pixinguinha [Alfredo da Rocha Viana], 13
POIMBEUF, Hippolyte, 39, 41, 116
Point State Park (Pittsburgh), 60, 90, 92
PONTE, Arlindo da, 308
PORTARI, Fernando, 158, 163, 166, 167, 170, 171, 177-180
Porto Alegre (cidade), 29, 46, 57, 82, 135, 165, 178, 179
Portugal (país), 52, 74, 84, 328, 329
POTYGUARA, Tertuliano A., 135
POWERS, Dudley, 103
PRADO, Antonio, 12, 86
PRADO, Paulo, 12, 38, 43, 116, 189
Praga (cidade), 13
PRATES, Carlos, 65
PRAZERES, Armando, 117

432

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomásticoPrensa, La, 139
PRESS, Maurice, 204
PRESTES, Julio, 184
PRIETTO, Carmen, 187
PUGLISI, José, 68
Quarteto Borgerth, 104-106
Quarteto Budapeste, 111
Quarteto do Festival de Kuhmo, 101-111
Quarteto do Rio de Janeiro, 109-111
Quarteto Emperor, 101-111
Quarteto Friburguense, 101
Quarteto Haydn, 105, 107, 108
Quarteto Henschel, 101-111
Quarteto Iacovino, 101, 106, 107
Quarteto Jean Sibelius, 101-111
Quarteto Kerava, 101-111
Quarteto Latinoamericano [Cuarteto Latinoamericano], 101-111
Quarteto Renacimiento [Cuarteto Renacimiento], 101
Quarteto Municipal de São Paulo, 108
Quarteto New Helsinki, 101-111
Quarteto Radamés Gnattali, 101-111
Quarteto Robin, 101-111
Quarteto Zapolski, 101-111
QUEIROZ, Glória, 157, 159
QUEIROZ, Mario, 230
QUENTAL, Antero de, 180
QUESADA, 174
QUICK, Robert, 103
Quinteto de Cordas da Orquestra Sinfônica Brasileira, 35
Quinteto Instrumental da Radiodifusão Francesa, 113
RAAB, Emil, 109
RABINOVITZ, Salomão, 110
RACHMANINOFF, Sergei, 251, 269
Rádio Tupi, 168, 296
Rainha Elizabeth da Bélgica, 15
RAITT, John, 158
RAMBAUD, 115
RAMEAU, Jean Philippe, 253
RAMOS, Marcelo, 86
RANGEL, André, 171
RANGEL, José, 244, 247, 266
RANGEL, Maria da Conceição da Cruz, 216
RANGEL, Severino [RATINHO], 13, 165
RAPPAPORT, Albert, 295, 305
RASKIN, Maurice, 12, 38
RATINHO (vide Severino Rangel)
RATTO, Gianni, 74, 75, 159

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

433

Índice onomástico
RAYMUNDO, Domingos, 268
RAYMUNDO, Jacques, 248
RÉ, Frederico del, 39
Recife (cidade), 11, 85, 204, 262, 263
RECLUS, Madeleine, 143
Recôncavo Baiano, 174, 193, 209, 264
REESE, Henry, 158
REGIS, Canuto R., 216
REGO JÚNIOR, Costa, 166
Reis da Bélgica, 53, 54
REIS E SILVA, 156
REIS, Canuto Roque, 230
REIS, Othelo, 266
RENAULT, Abgar, 178, 247
REPUBLICANO, Assis, 41
Restaurante Assyrio, 119
Retiro dos Jornalistas, 49, 50, 156, 190, 191
RIBEIRO, Ana Elizabeth, 159
RICHARD, Alfredo, 271
RINCÓN, Carla, 101-111
Rio de Janeiro (cidade), 10-13, 15, 17, 28, 29, 31-35, 38-44, 46-54, 56, 60-71, 74-78, 81-86, 88, 91, 96-113, 115-121, 124, 126-128,
130-134, 136-138, 140, 142, 146-148, 156, 157, 159, 160, 162-180, 182-186, 188-197, 200, 201, 203-205, 207-212, 214-220, 222-225,
228-230, 234-38, 240-246, 248, 251-254, 256, 260, 271, 272, 294-296, 298-306, 308, 310, 312, 319, 323
Rio de Janeiro (estado), 10, 11
Rio Grande do Sul (estado), 64, 248, 266
Rio São Francisco, 174, 193, 222
Rivers of Pittsburgh, 90
ROBERT, Soriano, 50, 83, 120, 162, 190, 197, 302
ROCHA, Aluisio, 65
ROCHA, Franklin, 156
ROCHA, Geraldo, 12, 165, 174, 178
ROCHA, Innocencia da, 135
ROCHUT, 113
RODRIGUES, Barbosa, 10, 47, 48, 301, 302, 330, 336
RODRIGUES, Lutero, 238
ROENTGEN, Engelbert, 38
Roma (cidade), 14, 35, 40, 58, 85
ROMANELLI, Alberto, 116, 189
ROMERO, Silvio, 10, 173, 186, 192
ROMITO, Felipe, 189, 295
RONCHINI, Mario, 100, 103, 186, 298
ROQUETTE-PINTO, Edgar, 11
RORIS, J. Sá, 249
Rosário (cidade), 163
ROSAY, Madeleine, 29
ROSENFELD, Peter, 115
RÖSLER, G., 267

434

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
ROSS, Elinor, 76, 187, 191, 197
ROSS, Gilbert, 109
ROSS, Hugh, 43, 48, 116, 205, 215, 245, 302
ROSSI, Spartaco, 41
Royal Festival Hall, 61, 64
Royal Philharmonic Orchestra, 61
RUBERTI, Salvatore, 157, 264
RUBINSTEIN, Arthur, 11, 12, 44, 126, 136-138
RUSSINHA, 134
RUSSO, Francisco Paulo, 243
SÁ, Ambrosina Soares de [vide Santinha]SÁ, Gazzi de, 127, 267
SAIDENBERG, Daniel, 115
Sala Cecília Meireles, 35, 67, 96, 99, 103-105, 108, 110, 117, 140, 167, 172
Sala Chopin [Salle Chopin], 38, 113, 127, 138, 165, 184, 188, 311
Sala Gaveau [Salle Gaveau], 28, 38, 39, 41-43, 46, 47, 50, 54, 55, 62, 66, 67, 69, 70, 107, 117, 137, 196, 197, 217, 234, 238, 272,
310
Sala Kraft, 180Salão do Instituto Nacional de Música, 38, 68, 126, 138, 185, 189
Salão Germania, 178Salão Leopoldo Miguez, 86, 126, 131-133, 165, 174, 178Salão Nobre da Associação dos Empregados do Comércio (RJ), 11, 97, 118, 120, 128, 166, 170, 172, 175, 180, 182
Salão Nobre do Jornal do Commercio, 97, 98, 100, 112, 120, 121, 128, 130, 138, 140, 169, 171-173, 176Salão Simón Bolívar, 159
SALEMA, Sylvio, 31, 174, 183, 193, 207, 210, 215, 216, 222, 229, 241, 242, 245, 249, 253, 254, 262-264, 270, 272
SALGADO, Clóvis, 15
SALGADO, Lydia de Albuquerque, 175, 182
Salle Chopin (vide Sala Chopin)
Salle des Agriculteurs, 12, 97, 99, 112, 116, 136, 173, 184, 185
Salle Gaveau (vide Sala Gaveau)
SALLES, Lauro, 211, 228, 264
SALLES, Tina, 158
Salvador (cidade), 11, 41, 43
SAMAIN, Albert, 138, 171, 190
SAMPAIO, Bittencourt, 241, 247, 265, 301
San Antonio (cidade), 35, 40
San Antonio Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de San Antonio)
San Cristobal de La Laguna, 56
Sanders Theatre, 34, 44, 85
Santa Fé (cidade), 160
Santa Fe Opera Orchestra (vide Orquestra da Ópera de Santa Fé)
SANTIAGO, Elvira, 61
SANTINHA [Ambrosina Soares de Sá], 127, 267
SANTO, Antonio M. do Espírito, 243, 351, 402
SANTORO, Catarina, 212, 215, 224, 265
SANTORO, Paulo, 101-111
SANTOS, Ernesto dos [Ernesto Joaquim Maria dos] (vide Donga)

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

435

Índice onomástico
SANTOS, Paulino, 205, 226, 232
SANTOS, Turibio, 5, 116, 142, 143SÃO MARCOS, Maria Lívia, 66
São Paulo (cidade), 12, 13, 15, 30, 34, 38, 39, 41, 49, 50, 52, 53, 56, 57, 67, 71, 82, 86, 97, 98, 100, 103, 108, 112, 115, 116, 118, 119,
121, 124, 125, 138-140, 149, 156, 162, 165, 171, 178, 181, 188, 189, 192, 194, 196, 223, 236, 237, 238, 265, 268, 297, 302, 303, 305
São Paulo (estado), 12, 56, 125, 270, 319
SARNOFF, Dorothy, 158SAYÃO, Bidu, 14, 15, 32, 193
SCHAFFMAN, Alexandre, 107, 108
SCHAPIRO, Maxim, 62, 70
SCHIC, Anna-Stella, 62, 132
SCHIKLING, John, 158
SCHIUMA, Alberto, 101
SCHLUSSEL, Sanford, 67
SCHNEIDER, Alexander, 99
SCHOB, Hank, 159
Schola Cantorum (Nova York), 41, 43, 48, 116, 205, 215, 245, 302
Schola Cantorum Sancta Ceciliae, 218, 223, 236, 304
SCHOLZ, János, 115
SCHREIBER, Georg, 160
Schubertchor de São Paulo, 116
SCHUBERT, Franz, 253, 270
SCHULMAN, Alan, 115
SCHUMANN, Robert, 252, 269
SCHUSTER, Joseph, 119
SCHWERKE, Irving, 134
SEBASTIAN, John, 15, 65, 158
SEGALL, Bernardo, 14, 39, 64, 65, 116
SEGOVIA, Andrés, 12, 15, 65, 66, 75, 142, 159, 330
SEIXAS, Aristêo, 251, 267
SEMA (Superintendência de Educação Musical e Artística), 13, 179, 197, 200, 201, 203, 204, 207, 209-212, 214-217, 219, 224,
229, 238, 240, 245, 247, 248, 251, 255, 265, 296
Semana de Arte Moderna, 11, 97, 98, 100, 112, 115, 124, 138, 171
Semana Villa-Lobos (São Paulo), 34, 56, 194
Senhora Rainha, 212
Serra do Norte, 165, 188, 229
SERRES, Jacques, 38
Serviço de Música e Canto Orfeônico, 13
Severance Hall, 34, 64
SEVITZKI, Faben, 70
SHARAF, Irene, 158
Silesian Quartet, 101-111
SILVA, Ernani da, 267
SILVA, Francisco Manoel, 248, 266
SILVA, J. Pinto, 246, 265
SILVA, J. Raymundo da, 271
SILVA, Jardelina Rodrigues da Silva, 213

436

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
SILVA, Nascimento, 156
SILVA, Nicia, 156
SILVA, Padre Romualdo da, 238
SILVA, Tiago Cardoso da, 158
SILVEIRA, Maria Augusta da [Maria Augusta Lopes da Silveira], 211, 214
SILVEIRA, Maria Augusta Lopes da (vide Maria Augusta da Silveira)SIMÕES, Ricardo, 144SIMÕES, Margarida, 238
SIMONS, Marijn, 67
SINGER, Georg, 65, 160
SINNECK, Hilda, 156
SINZIG, Frei Pedro, 217, 267
SIOHAN, Robert, 39
SLONIMSKY, Nicolas, 297
SMITH, Carlton Sprague, 204
SMITH, Elizabeth Sprague, 96, 99
SOARES, Antão, 38, 41, 112, 115
Sociedade Alemã de Proteção aos Direitos Autorais dos Músicos e Compositores, 15Sociedade de Concertos do Conservatório (Société des Concerts du Conservatoire) (Paris), 28, 47, 54, 55, 62, 189
Sociedade de Concertos Sinfônicos (Rio de Janeiro), 66
Sociedade de Concertos Sinfônicos (São Paulo), 49, 50, 52, 53, 57, 71, 84, 117, 156
Sociedade de Cultura Artística (Rio de Janeiro), 82
Sociedade de Cultura Artística (São Paulo), 67, 71, 86, 118, 121, 125, 149, 156, 162, 192, 297
Sociedade Estudantina Paranaguense, 308
Sociedade Filarmônica de Bruxelas [Société Philharmonique de Bruxelles], 43
Sociedade Internacional de Música Contemporânea, 49
Sociedade Propagadora da Música Sinfônica e de Câmara (Pró-Musica), 28
Société des Concerts du Conservatoire (Sociedade de Concertos do Conservatório) (Paris), 28, 47, 54, 55, 62, 189
Société Philharmonique de Bruxelles (vide Sociedade Filarmônica de Bruxelas)
Sol e a Lua, O (lenda ameríndia), 47
SOLANO, F., 287
SOUTO, Eduardo, 243
SOUZA, Altamirando de, 32
SOUZA, Antonietta de, 238
SOUZA, Carlos Martins Pereira e, 81
SOUZA, Carlos Rego Barros de, 245
SOUZA, Herminio P., 243
SOUZA, J. B. Mello e, 252, 269
SOUZA, Nora Martins Pereira e, 81
SPENDINI, Henrique, 43
SPERNAZZATI, Aquiles, 33
SPIVAK, Raoul, 42
STAAL, Aleksei, 185
STADE, Frederica von, 160
Stadium Symphony Orchestra, 15, 32, 68, 156, 193
STAERKE, Ruth, 160
STAHL, 115

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

437

Índice onomástico
Stanley Quartet, 109
STECHETTI, Lorenzo, 175
STEIGER, Anna, 160
STIEVENARD, Line, 310
STOKOWSKI, Leopold, 13, 34, 42, 82
STRASFOGEL, Ignace, 42
STRUTT, Julieta d’Almeida [Julieta Neves d’Almeida], 126, 131, 140 ,163, 211, 301
STRUTT, Sonia Maria, 70, 133
Stuyvesant String Quartet, 105
Superintendência de Educação Musical e Artística [vide SEMA]
Suplemento musical “Lourdiano”, 236
Symphony Hall (Boston), 43, 56
Symphony of the Air, 15, 41, 46, 47, 50, 51, 74, 76, 146, 187, 191, 197
SZPILMAN, Waldemar, 68
SZYFER, Joseph-Eugène, 43
TAFUR, Marina, 160
TAGLIAFERRO, Magdalena [Magda], 12, 14, 70, 131
TAMEZ, Maria Luisa, 160
Taubaté (cidade), 269
TAUBE, Michael, 14, 49
TAVARES, Mário, 48, 76, 81, 160
TCHAIKOVSKY, Piotr Ilitch, 305
Teatro Alla Scala (Milão), 14, 50
Teatro Amazonas, 11
Teatro Argentino, 302
Teatro Auditorium Amadeo Roldán, 35, 40, 61-64
Teatro Breton de los Herreros, 38
Teatro Castro Alves, 41, 43
Teatro Cervantes, 100, 165, 174, 178
Teatro Colón, 13, 32, 34, 43, 48, 51, 53, 67, 68, 71, 74, 184, 188, 191
Teatro Comunale Giuseppe Verdi, 34, 41, 146
Teatro Cultura Artística, 30, 49
Teatro D. Eugênia, 119, 121, 128, 296, 306, 311
Teatro da Maison Internationale [Théâtre de la Maison Internationale], 32, 57, 60, 71, 85
Teatro do Champs-Élysées [Théâtre des Champs Élysées], 54, 74, 75
Teatro do S.O.D.R.E. [Teatro del S.O.D.R.E.], 311
Teatro Femina [Théâtre Femina], 135
Teatro João Caetano, 35, 70, 130, 183, 184, 207, 212, 215, 219, 220, 225, 228, 229, 240, 253, 296, 305
Teatro La Fenice, 29
Teatro Lírico (Rio de Janeiro), 39, 43, 127, 196, 197, 217, 234, 295, 304, 310
Teatro Nacional de Comedia, 101
Teatro Odeon (Buenos Aires), 12, 119
Teatro Rival, 77, 78, 193
Teatro Rivera Indarte, 43, 46
Teatro Sant’Anna, 38, 116, 189
Teatro Santa Celina, 10, 308
Teatro Santa Isabel, 85

438

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
Teatro São Pedro (Porto Alegre), 29, 46, 57, 82, 135, 165, 178, 179
Teatro Solis, 160
TEBALDINI, Giovanni, 248, 266
TEIXEIRA, Anísio, 13
TEIXEIRA, Maria M. Mendes, 248, 265, 266
TEIXEIRA, Orlando, 240
TELLES, Carolina da Silva, 166
TELLES, Goffredo da Silva, 166, 189
Tema de macumba, 86, 165, 188, 212, 271, 314
Tema fetichista, 225
Tema sertanejo, 165, 188
Tenerife (ilha), 56
TEOPHILO, Annibal, 166TERÁN, Maria Tereza, 143TERÁN, Tomás, 11, 31, 39, 42, 116, 127, 131
Texas (estado), 35, 40
The Arts Club of Chicago, 103
Théâtre de la Maison Internationale (vide Teatro da Maison Internationale)
Théâtre des Champs-Élysées (vide Teatro do Champs-Élysées)
Théâtre Femina (vide Teatro Femina)
Theatro Municipal de Cachoeira Paulista, 119, 121, 149
Theatro Municipal de São Paulo, 12, 56, 140
Theatro Municipal do Rio de Janeiro, 11, 13, 31, 32, 35, 49, 62, 70, 75, 133, 137, 156, 157
THEBALDI, Fernando, 101-111
TIBBELS, Nicole, 160
TIBIRIÇÁ, Roberto, 41, 43
TIGRE, Bastos, 243
TIRADENTES [Joaquim José da Silva Xavier], 16, 185, 223, 230, 237, 260, 310
TITONE, Carolyn, 159
TOLIPAN, Cláudia, 135
Toronto (cidade), 35, 41, 74, 146
Toronto Symphony Orchestra (vide Orquestra Sinfônica de Toronto)
Town Hall, 15, 28, 32, 33, 39, 115, 134, 147, 148
Trio Locatelli-Bellotto-Russo, 100
TRUC, G., 112, 116
Turuna (tema de Ernesto Nazareth), 228União Pan-Americana [Pan-American Union], 214
Universidad de La Laguna, 56
Universidade de Dalhousie [Dalhousie University], 17, 61
Universidade de Harvard [Harvard University], 34, 44, 85
Universidade de Miami [Miami University], 14, 40
Universidade de Nova York [New York University; NYU], 15, 204
Universidade Federal de Minas Gerais [UFMG], 201, 219
University of California at Los Angeles [UCLA], 57, 70
University of Michigan School of Music, 109
UPPMAN, Theodor, 160
URBAY, Roberto, 64

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

439

Índice onomástico
Uruguai (país), 111, 160
VAN BARENTZEN, Aline, 42, 116, 124, 137, 307
VARÈSE, Edgard, 140
VARETO, Ercole, 197
VARGAS, Getúlio, 13, 16, 51, 229
VAS, Francisco, 56
VASCONCELLOS, Dora [Maria-Carapuça], 76, 129, 162, 163, 170, 173, 176, 178-180, 182, 185, 187, 190, 191, 195-197
VASCONCELLOS, Francisca Nóbrega de, 216
VASQUES, José, 156
VEIGA, Evaristo Ferreira da, 247, 266
VELÁSQUEZ, Glauco, 268, 271
VELHO, Homero,158
Veneza (cidade), 29
Venezuela (país), 35, 40, 52, 74, 146
VERDI, Giuseppe, 34, 41, 146, 312
VERNEY, 115
VIANA, Araujo, 240
VIANA, Renato, 160
VIANA, Sebastião, 65
VIANNA, Fructuoso, 97, 100, 112, 115
VIANNA, Renato, 82
VIANNA, Sodré, 174, 193, 209, 222, 243, 263, 264, 295
VICENTE, Gil, 174, 193
VICENZI, Enio de, 28
VICTORIA, Tomás Luis de, 265, 266
VIEIRA, Afonso Lopes, 252
VIEIRA, Amaral, 17, 112, 114, 118, 126, 139, 144
VIEIRA, Pedro, 112, 115
Viena (cidade), 29, 34, 40, 54, 57, 60, 64
VILELA, Caetano, 158
VILLALBA FILHO, Epaminondas [Heitor Villa-Lobos], 11, 52, 140, 156, 164, 177, 180, 184, 195, 205, 206, 215, 223, 226, 230,
232, 237, 298, 331
Villa-Lobos par Lui-Même, 14
VILLA-LOBOS, Ahygara Iacyra (vide Ahygarita)
VILLA-LOBOS, Arminda [Arminda Neves d’Almeida; Mindinha], 7, 13, 16, 29, 30, 32, 33, 35, 40, 42-44, 48, 50, 54-57, 60, 65, 70,
74, 75, 76, 81, 83-86, 90, 91, 96, 101, 106-111, 116, 121, 124, 126, 127, 131, 133, 134, 136, 140, 143, 146, 149, 156, 158, 159, 162,
163, 170, 171, 173, 175, 176, 180-183, 187, 189, 190-192, 194, 196, 197, 202, 203, 209, 211-213, 219, 220, 223, 228, 241, 262, 287
VILLA-LOBOS, Lucília Guimarães [Lucília Guimarães], 11-13, 30, 68, 69, 71, 86, 97, 98, 100, 118-121, 128, 134, 136, 139, 149,
162, 166, 169-173, 175, 176, 180, 182, 201, 265, 266, 268, 269, 271, 296, 297, 306, 310, 311
VILLA-LOBOS, Noêmia, 10, 14, 118
VILLA-LOBOS, Raul, 10, 11, 46, 49, 313
Violoncello Society, The, 28, 32, 115, 147, 148
VIVEROS, Rubén-Montiel, 100
VOGELER, Henrique, 304
WAKEFIELD, John, 160
Washington, D.C., 57, 65, 99, 109, 111, 214
WEICHER, John, 103
Wellesley (cidade), 142

440

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Índice onomástico
Wellesley College, 142
Wiener Philharmoniker (vide Orquestra Filarmônica de Viena)
Wiener Symphoniker (vide Orquestra Sinfônica de Viena)
WHITNEY, Robert, 14, 47, 80
WOLF, Daniel, 144
WOOD, Henry, 42
WOODS, Barbara, 85
World Music Festival, 28th, 49
World’s Fair Hall (Nova York), 29, 32, 46
WRIGHT, Robert, 14, 83, 158, 162, 168, 171, 172, 175, 179
XAVIER, Joaquim José da Silva (vide Tiradentes)
Yale Glee Club, 215
Yara (schottisch de Anacleto de Medeiros), 43
YESSIN, Gerson, 62
ZABALETA, Nicanor, 15, 65
ZÉ CARAPUÇA [Heitor Villa-Lobos], 203
ZÉ POVO [Heitor Villa-Lobos], 216, 220, 226, 229, 304
ZELLER, Robert, 158
ZIGANTE, Frédéric, 143, 144

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

441

Editoras - Abreviaturas
EDITORAS - ABREVIATURAS

442

ABM

-

Academia Brasileira de Música

AL-

Alphonse Leduc

AMP-

Associated Music Publishers, Inc. (BMI)

Amsco

-

Amsco Publications, A Division of Music Sales Corp.

AN-

Arthur NapoleãoAWS-

The American Wind Symphony Editions

CF-

Carl Fischer

CMC-

Columbia Music Corporation

ABCMP

-

Consolidated Music Publishers

CF-

Carl Fischer, Inc.

CFPC

-

Carl Fischer Peters Corporation

CQ-

Cantus Quercus Press

CVM-

Casa Vieira Machado

DEDF-SEMA-

Departamento de Educação do Distrito Federal Superintendência de Educação Musical e Artística

EAM-

Ernesto Augusto de Mattos

EBMMC

-

Edward B. Marks Music Corporation

ECIC

-

Editorial Cooperativa Interamericana de Compositores

GS-

G. Schirmer

HVL-

Herdeiros de Heitor Villa-Lobos

IIM-

Instituto Interamericano de Musicologia

IMP-

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Ministério da Educação e Cultura Conservatório Nacional de Canto Orfeônico

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New Music Edition

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Peer Music

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Southern Music Publishing Co.

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VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Referências Bibliográﬁcas
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICASAMORIM, Humberto. Heitor Villa-Lobos e o Violão. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Música, 2009.
BRENET, M. Diccionário de la Música. Barcelona: Iberia, 4. ed., 1981.
BURGHAUSER, J. Thematic Catalogue - Anton Dvorák. Prague: Státnínakladatelství krásne literatury, hudby a umení, 1960.
CASTRO, P. M. de. Heitor Villa-Lobos. Madrid: Circulo de Bellas Artes, 1987.
COLEÇÃO DE RECORTES DE PERIÓDICOS. Álbuns 1 a 56. Museu Villa-Lobos, Rio de Janeiro.
CORRÊA, S. A. Alberto Nepomuceno - Catálogo Geral. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1985.
ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural. Disponível em: https://enciclopedia.itaucultural.org.br/ Acesso em: 19 de junho de 2019.
ESTRELLA, Arnaldo. Os Quartetos de Cordas de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MEC/DAC - Museu Villa-Lobos, 1978.
FERRAZ, Leidson. um teatro quase esquecido: Painel das décadas de 1930 e 1940 no Recife. Recife: Edição do autor, 2015
GIANESELLA, Eduardo Flores. Percussão orquestral brasileira - Problemas editoriais e interpretativos. São Paulo: Editora
Unesp, 2012.
GOMES, Angela Maria de Castro. A escrita da história nos palcos: Teatro histórico e crítica literária na Marquesa de Santos.
Varia Historia, Belo Horizonte: v. 34, n. 66, pp. 669-698.
GUIMARÃES, Luís. Villa-Lobos Visto da Platéia e na Intimidade. Rio de Janeiro: Arte Moderna, s.d.
HIGINO, Elizete, org. José Guerra Vicente: O compositor e sua obra. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Música, 2006
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KIEFER, B., Villa-Lobos e o Modernismo na Música Brasileira. Porto Alegre: Movimento, 1981.
LAGO, Manoel Corrêa do. O círculo Veloso-Guerra e Darius Milhaud no brasil - Modernismo musical no Rio de Janeiro antes
da Semana. 2005. Tese (Doutorado em Música) - Centro de Letras e Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro – UNIRIO,
Rio de Janeiro: 2005, pdf.
______. Villa-Lobos nos anos 1930 e 1940: transcrições e “work in progress”. Revista Brasileira de Música, Rio de Janeiro, v.
28, n. 1, p. 87-106, Jan./Jun. 2015. Disponível em: https://revistas.ufrj.br/index.php/rbm/issue/view/381/show. Acesso em: 8 deoutubro de 2020
LIMA, João de Souza. Comentários sobre a Obra Pianística de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos, 2. ed. , 1976.
MATTOS, Cleofe Person de. Catálogo Temático - José Maurício Nunes Garcia. Rio de Janeiro: MEC, 1970.
MAUL, Carlos P. A Glória escandalosa de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: Livraria Império, 1960.
McDAVIT, Carol. Vozes das Américas: Encontro das culturas europeia, africana e indígena nas canções de câmara de Heitor
Villa-Lobos e Aaron Copland. Rio de Janeiro: Editora Prismas, 2016.
NÓBREGA, Adhemar. As Bachianas Brasileiras de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos, 1971NÓBREGA, Adhemar. Os Choros de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MinC/FNPM/Museu Villa-Lobos, 2. ed.
OXFORD UNIVERSITY PRESS, ed. Contemporary Percussion. New York: 3. ed., 1978.
PEPPERCORN, L. M. The World of Villa-Lobos in Pictures and Documents. Hants: Scholar Press, 1996.
PILGER, Hugo. Heitor Villa-Lobos: o violoncelo e seu idiomatismo. Curitiba: Editora CRV, 2013.
RANDEL, D. M. Harvard Conceise Dictionary of Music. London: The Belknap Press of Harvard University Press, 1978.
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SALLES, Paulo de Tarso. estreias e intérpretes dos quartetos de cordas de Villa-Lobos: algumas anotações complementares.

VILLA-LOBOS – SUA OBRA

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Referências Bibliográﬁcas
Texto em preparação, a ser apresentado e publicado nos Anais do VI Simpósio Villa-Lobos, São Paulo, 29 e 30 set. 2021 (será disponibilizado
em https://sites.google.com/usp.br/simposiovilla-lobos/anais-svl)______. “Sinfonia nº 4” de Villa-Lobos: a vitória, a derrota e a volta por cima. Orfeu, Santa Catarina, v.5, n.3, p. 341-372,
dezembro, 2020. Disponível em: https://www.academia.edu/44773715/Sinfonia_no_4_de_Villa_Lobos_a_vit%C3%B3ria_a_derrota_e_a_volta_por_cima_Villa_Loboss_Fourth_Symphony_the_victory_the_defeat_and_the_comeback. Acesso em:
26 de dezembro de 2020.
SILVA, Luceni Caetano da. Gazzi de Sá, compondo o prelúdio da educação Musical da Paraíba: uma história musical daParaíba nas décadas de 30 a 50. Tese de doutorado em Letras. Orientadora: Profa. Dra. Socorro de Fátima Pacífico Barbosa.
João Pessoa: Universidade Federal da Paraíba, 2006.
VILLA-LOBOS, Arminda. org., Villa-Lobos, Sua Obra. Rio de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos, 1. ed., 1965; 2. ed., 1972.
VILLA-LOBOS, sua obra. Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos, 3. ed., 1989.
VILLA-LOBOS, Heitor. Coleção Outros Documentos Textuais - Série Produção Intelectual (PI) de Villa-Lobos. Museu Villa-Lobos.

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VILLA-LOBOS – SUA OBRA

Referências Bibliográﬁcas
REFERÊNCIAS FOTOGRÁFICAS

Fotos utilizadas na capa e nas aberturas das unidades Classiﬁcatórias:
Capa e p. 3: MVL 1987-16A-002 - Villa-Lobos. Los Angeles, década de 1950.
A.III - Obras sinfônicas: MVL 1977-16A-132 - Villa-Lobos regendo ensaio com a Orquestra da Filadélfia. 1955.
A.IV - Concertos e outras obras para instrumento solista e orquestra: MVL 1983-16A-028 - Villa-Lobos regendo o “Concerto N° 5
para Piano e Orquestra” com Felicja Blumental e a Sinfônica de Viena, no Grosser Musikvereins-Saal. Viena, 25-05-1955.
A.V - Música para cinema e teatro: MVL 1980-16A-172 - Villa-Lobos com a Audrey Hepburn e Mel Ferrer, respectivamente, atriz
protagonista e diretor do filme “Green Mansions” . Los Angeles, 1958.
A.VI - Outras obras orquestrais: MVL 1982-16A-280 - Villa-Lobos regendo na BBC de Londres. Década de 1950.
A.VII - Obras e arranjos para banda: 1977-16A-086 - Villa-Lobos e Assis Republicano à frente da Banda dos Fuzileiros Navais e daBanda do Corpo de Bombeiros. 1939.
A.VIII - Música de câmara: MVL 1982-16A-115 - Villa-Lobos com partitura do “Quarteto de Cordas Nº 12” à sua frente. 26-5-1959.
A.IX - Obras para piano solo: MVL 1982-16A-113 - Villa-Lobos ao piano. Nova York, 1956.
A.X - Obras para violão solo: MVL 1982-16A-005 - Villa-Lobos ao violão. Década de 1950.
B.III - Canções: MVL 1982-16A-009 - Villa-Lobos e a soprano Phyllis Curtin. Nova York, 1958.
B.IV - Coro: MVL 1983-16A-152 - Villa-Lobos, a regente Cleofe Person de Mattos e a Associação de Canto Coral, por ocasião daapresentação da “Missa de São Sebastião” no auditório do MEC. Rio de Janeiro, 10-8-1957.

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Colofão
Este catálogo foi produzido com fontes da família Vista Sans OT,
Formato 21x28 cm, impresso miolo off-set 90g/m2 e capa em cartão supremo 250 g/m2
Tiragem 500 exemplares