（二 〇 一 二 年 一 二
http://www.kommersant.ru/doc/2060903
月一三日）。
（ 2012） World Development Indicators. http://
The World Bank
（二〇一二年一二月一三日）。
data.worldbank.org/indicator/
映画リスト『井 戸』…… ① The Well
、 ② ジ ャ ム シ ェ ド・ ウ ス モ ノ フ、 ③ 二〇〇〇年、④タジキスタン、⑤タジク語、⑥東京フィルメックス（二〇〇〇）。
『コ シ ュ・ バ・ コ シ ュ： 恋 は ロ ー プ ウ ェ イ に 乗 っ て』…… ①、 ② バ フ テ ィ ヤ ル・ フ ド イ ナКошба Ко／
ш Kosh ba Koshザ ー ロ フ、 ③ 一 九 九 三 年、 ④ タ ジ キ ス タ ン、 ロ シ ア、 ス イス、ドイツ、日本、⑤タジク語、ロシア語、⑥劇場公開（一九九四）、ビデオ販売。
『少年、機関車に乗る』……① Брата
〔н弟〕、②バフティヤル・
フドイナザーロフ、③一九九一年、④タジキスタン（ソ連）、
身 元 不 明 で ニ ュ ー ヨ ー ク』…… ①⑤ロシア語、⑥劇場公開（一九九三）、ビデオ販売。
『デ ィ ク テ ー タ ーThe、 ② ラ リ ー・ チ ャ ー ル ズ、 ③ 二 〇 一 二 年、 ④ ア メ リ
Dictatorカ、⑤英語、⑥劇場公開（二〇一二）。

ル・サイードフ、③二〇〇九年、④タジキスタン、⑤タジク
語、 ⑥ Ｎ Ｈ Ｋ ア ジ ア・ フ ィ ル ム・ フ ェ ス テ ィ バ ル（二 〇 〇九）、アジアフォーカス・福岡国際映画祭（二〇一〇）。
／ The Flight of the Bee、
Parvozi zanbur②ジャムシェド・ウスモノフ、ミン・ビョンフン、③一九九『蜂 の 飛 行』…… ①

Angel on the

八 年、 ④ タ ジ キ ス タ ン、 韓 国、 ⑤ タ ジ ク 語、 ⑥ 東 京 フ ィ ル
メックス（二〇〇〇）。
『右肩の天使』……① Фариштаикитфирос
／т、 ② ジ ャ ム シ ェ ド・ ウ ス モ ノ フ、 ③ 二 〇 〇 二 年、 ④ タ
Right
ジ キ ス タ ン、 ⑤ タ ジ ク 語、 ⑥ 東 京 フ ィ ル メ ッ ク ス（二 〇 〇二）。
『ルナ・パパ』……① Лунный Пап／、②バフティ
а Luna Papa
ヤル・フドイナザーロフ、③一九九九年、④ドイツ、オース
トリア、日本、ロシア、フランス、スウェーデン、タジキス
タン、ウズベキスタン、⑤ロシア語、⑥東京国際映画祭（一九九九）、劇場公開（二〇〇〇）、ＤＶＤ販売。
著者紹介①氏名……岡田晃枝（おかだ・てるえ）。
②所属・職名……東京大学教養学部・特任准教授。
③生年・出身地……広島県。
④専門分野・地域……国際政治、旧ソ連地域。
⑤学歴……東京外国語大学ロシヤ・東欧語学科、東京大学大学『天 国 へ 行 く に は ま ず 死 す べ し』…… ① Биҳиштфақатбарои
／、②мурдаго
н To Get to Heaven, First You Have to Die
ジ ャ ム シ ェ ド・ ウ ス モ ノ フ、 ③ 二 〇 〇 六 年、 ④ タ ジ キ ス タ
院総合文化研究科・修士課程（国際社会科学専攻国際関係論
社会科学専攻国際関係論コース）。

コ ー ス）、 東 京 大 学 大 学 院 総 合 文 化 研 究 科・ 博 士 課 程（国 際、②ノシー
True Noon

ン、フランス、⑤ロシア語、タジク語、⑥東京フィルメック
／Qiyami roz

ス（二〇〇六）。
『トゥルー・ヌーン』……①

プログラム・助手、東京大学教養学部・特任講師、東京大学⑥職歴……東京大学大学院総合文化研究科「人間の安全保障」
教養学部・特任准教授。
⑦現地滞在経験……ウズベキスタン（現地調査、三か月）。
で出版されている研究書や資料の購入が現地滞在時の主な活⑧研究手法……政策決定者や外務官僚へのインタビューと現地
動である。
会。

⑨所属学会……日本国際政治学会、国際法学会、ロシア東欧学

選 挙 監 視 団（ウ ズ ベ キ ス タ ン 政 府 招 聘） の 一 員 と し て 参 加

すべきところであったろう。高野さんは以前、本誌の刊行

ん （現 代 ア ラ ブ 文 学 研 究 者、 二 〇 〇 四 年 六 月 没）に お 願 い

か、あるいは、もし存命であったなら畏友、故高野晶弘さ

稿の執筆も筆者ではなく、こうした新進気鋭の若手研究者

論文を書こうという大学院生も出てきている。本来なら本版も目立って増えている。日本でもアラブ映画研究の博士

し、また現地でも俳優や作品の一覧など映画名鑑の類の出

世 界 研 究 所 な ど に は 立 派 な フ ィ ル ム・ ア ー カ イ ヴ が あ る

最近のアラブ映画研究の進展は目覚しい。パリのアラブ

長沢栄治⑩研究上の画期……二〇〇七年のウズベキスタン大統領選挙。
し、この国で選挙制度がどのように運用されているか、市民が（ソ連時代と違う）選挙制度をどのように理解しているかをめぐって――エジプト映画『678』

革命とセクハラ398
399 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎを目の当たりにした。移行国の民主化の測り方について考察を深めるきっかけとなった。
⑪推薦図書……塩川伸明『民族と言語――多民族国家ソ連の興
亡Ⅰ』『国家の構築と解体――多民族国家ソ連の興亡Ⅱ』『ロシ ア の 連 邦 制 と 民 族 問 題 ―― 多 民 族 国 家 ソ 連 の 興 亡 Ⅲ』、 い
ず れ も 岩 波 書 店、 Ⅰ は 二 〇 〇 四 年、 Ⅱ お よ び Ⅲ は 二 〇 〇 七
年。三巻をセットで読んでほしい。
⑫推薦する映画作品……『コーカサスの虜』（原題『 Кавказский
』、セルゲイ・ボドロフ監督、一九九六年、ロシア）。
Пленни
к【エジプト】

画館シネマ・メトロから地方都市の場末の映画館まで、ま

年代初頭の時期である。カイロの目抜き通りにある高級映

織、国立民族学博物館地域研究企画交流センターが収集した 作 品 の 方 も ピ ン か ら キ リ ま で だ っ た。 た だ 奇 妙 な こ と主体である京都大学地域研究統合情報センターの前身組
た現代エジプト映画の映像資料の整理と分析を依頼されたに、記憶に残っているのはキリのＢ級映画の方である。脇優が声だけで代役を務めるという映画などは不思議によく役の老優が映画作成中に急死してしまい、途中から別の俳覚えている。映画が作り直しにならなかったのは、経済性こともあった。彼のレベルに及ぶものではないが、代筆のアジア・アフリカ諸国の中で、インドや日本と並び、エのためではなく、この急逝した俳優を追悼してのことだっつもりで執筆させていただく。
ジプトの映画産業の歴史は古い。「エジプトの渋沢栄一」

た だ エ ジ プ ト 映 画 の 名 誉 の た め に 言 っ て お く と、 ハ リとでもいうべき民族資本家のタラアト・ハルブは、一九二ウッド映画の影響のためか、その後は技術も映像の内容もたと好意的に解釈することにしたが、それにしてもあまりで国有化されたが、娯楽性の高い商業映画の製作は変わら〇年代に早くもこの有望な産業に目をつけていた。一九五ずに続き、エジプトはアラブ第一の映画大国になった。エ
近代化、あるいはグローバル化が進んでいる。たとえば昔にもエジプト的である。

ジプト映画隆盛の背景には近代演劇の発展という素地がなギャング映画に変わってしまった。娯楽性は相変わらずのフトゥウワ （任侠）もの映画も、銃撃戦満載のスマート

二年の革命を経て、映画産業はアラブ社会主義体制のもとあったと筆者は見ている。その一方で、同じ中東地域で芸高く、観客へのサービス精神も変わらないが、しかし昔の術性の高いことで知られるイラン映画にも十分対抗できる
高品質の映画製作の伝統もしっかり維持されてきた。エジ
レトロな味わいが失われた。エジプト社会自身が変わって＊プトの映画監督と言えば、国際的に知名度が高いのはユー
しまったのだからしかたがないことだろう。
もっぱらエジプト航空などの機内サービスで映画鑑賞をす

短 期 の 出 張 ば か り で 映 画 館 に 行 く 余 裕 が な い 最 近 は、

セフ・シャヒーンである。しかし、高野さんは、技巧性に優れたこの監督の作品には点が辛く、もう一人の巨匠で骨＊太のリアリズムの映像作家、サラーハ・アブーセーフの方た映画『６７８』は、地域研究にとって資料的な栄養価のるだけになった。そんな中、昨年の夏の帰りの便で出会っ筆者が映画館に通ってエジプト人の観客と一緒に映画を

高 い 秀 作 で あ っ た。 映 画 の タ イ ト ル の ６・ ７・ ８ （シ ッを「エジプトの黒澤」と呼んで評価していた。
観ていたのは、はじめてエジプトに長期滞在した一九八〇ているので、その論説を参照していただければと思う。
一）でも述べたが、革命とセクハラの奇妙な関係をめぐっ筆者がこの映画に興味をもったのは、拙著 （長沢 二〇一が出てくる。考えてみれば当時もかなりの満員バスであっのバス通学を心配してバイクに乗せて送り迎えするシーン

ワもので有名な名優ファリード・シャウィキーが箱入り娘

八一）という作品もついでに思い出してしまう。フトゥウ

しだしていた。Ｂ級映画としては、『婚礼の夜の涙』（一九戸開放政策の導入によって混乱する社会の世相を十分に映行為についに怒りを爆発させるというラストシーンは、門ロディーという感じがなくもないが、運転手が車内の不正ドライバー』（一九七六年、ロバート・デニーロ主演）のパ

イ バ ー』（一 九 八 三）が 有 名 で あ る。 米 映 画『タ ク シ ー・エジプトのバスに関係する映画といえば、『バス・ドラ

サッカー場ではぐれてしまい、群衆の中で暴行を受けると目の主人公で上流階級に属する工芸作家セバが医師の夫とこうしたことを前提にして映画『６７８』を観ると、二番ている」ということから重要な役割を果たしたとも聞く。

ちが、日頃のサッカー場での警備の警官との応酬に「慣れ的なサッカー・ファン（「ウルトラ」と呼ばれる）の若者た

安易かもしれない。しかし実際に、革命の山場では、熱狂エネルギーが街頭での運動に発散されたと考えるのは少したりと止んだという。セクハラに向かっていた若者たちのいた。ところが革命の年、二〇一一年には、この動きがぴした若者たちが集団セクハラを起こし、社会問題となってけのお祭り（イードルフィトル）の夜、一部の羽目をはずてである。革命の前年までは毎年、ラマダーン月の断食明

たが、今ほどのひどい痴漢行為はなかったように思う。ちけの休みが終わった頃で、集団セクハラが再び始まったと筆者が昨年の夏、カイロに到着したのは、まさに断食明いうシーンが出てくるので複雑な思いがするのである。

シー、そして娘の恋人役を演じたのが、この映画の公開直いう記事、さらに各地で拡大していると憂慮する論説を新映画『６７８』の内容については、朝日新聞の川上泰徳

活は、革命の「ハレ」の季節が過ぎたことを示すものかも

動して女性専用車両を厳しく監視していた。セクハラの復聞で目にした。地下鉄では、ベールをつけた女性警官が出氏がウェブマガジン『ＡＳＡＨＩ中東マガジン』で紹介し（タレント女優シェリーハーンの兄）であった。

後 に 事 故 死 し た 伝 説 的 な ギ タ ー 奏 者 オ マ ル・ ホ ル シ ー ド

主 演 ヌ ー ル・ シ ャ リ ー フ の 奥 さ ん で あ る 美 人 女 優 ブ ー

なみに娘役を演じたのが、前出の『バス・ドライバー』の話は始まる。

バスの車内で三人の女主人公の一人、公務員のファーイザ

３がセクハラ、つまりは痴漢に悩まされるというところから＊

タ・タマニヤ・サバア）とは公営バスの番号であり、この２400401 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

１

しれない。しかし、エジプトの将来を決定づける現実の政されるが、最後は婚約者にも励まされて裁判所で告訴を決映画を観て興味をもったので、セクハラ関係の新聞記事で暴行を受けたセバは、セミナーを開いてこうした考えをい、というのがこの映画のメッセージである。サッカー場

女性たち自身が行動を起こさないと問題は解決できな断するというところで映画は終わる。

をチェックしてみると、断食月が始まる直前の七月に名門治の動きは、その後も重要な展開を見せている。

私大、カイロ・アメリカ大学の女子学生がキャンパス内でセクハラに悩む女性たちに訴える。最初の主人公ファーイを試み、ついには警察も動きだす。彼女が行動を起こした

受けた痴漢行為を警察に訴えでたというニュースがあったのは、痴漢を避けるために遅刻が多く、給料が減額された

ザは、このセミナーに参加した一人であり、あるとき痴漢

は、実際に起きた事件にもとづいている。映画のエンディ
日の帰り道だった。また、バスに乗らずにタクシーを使うの犯人に頭衣を留めているピンで、さらにはナイフで反撃

ングは、「ある勇気ある女性がエジプトで初めて痴漢行為こともあり、夫の稼ぎが悪いこともあって家計が逼迫し、

写 真 も 載 っ て お り、 覚 悟 の 行 動 で あ る。 映 画『６ ７ ８』を裁判所に訴えた結果、セクハラに関する新しい法律が施（『ミスリー・ヨウム』紙、二〇一二年七月二〇日）。彼女の行された。しかしその後、実際に訴えでるケースは極めて筆者が印象的に思うのは、このとき彼女が学校に乗り込

ついに子どもたち二人の学費が払えなくなる。
んで、子どもたちが受けた罰と同じように、校庭で後ろ向稀である」という説明で終わっている。
この事件の勇気ある女性をモデルとしたのが、映画の三き に 壁 に 手 を 付 け て「立 た さ れ る」 恰 好 を す る 場 面 で あフトゥウワ

る。慌てた教師がなだめに来る、というシーンであるが、①番目の主人公、ネッリーである。彼女は民間企業のコールセンターで仕事をしているが、顧客のセ②クハラ電
話に悩まal-futuwwa
ここには自らの身体‫سيف‬を人‫أبو‬目‫صالح‬に晒して、恥をかこうが何であ‫الفتوة‬、男性の上司に訴され （日本の場合も相当ひどいと聞くが）ろうが自分で行動するという強い意志が示されている。こ①邦題

サラーハ・アブーセイフ

えても相手にされない。鬱屈した気持ちで帰宅する途中で③

軽トラの運転手からセクハラに遭い、駆④けつけた
母年
親と一
1957
⑥

アラビア語

エジプト
の映画『６７８』は、革命の前年、二〇一〇年の製作であ
緒に文字通り車に体当たりして犯人を警⑤察に突きだす。し②原題（原語で表記）④制作年

れずに街頭に繰りだした若者たちの行動と決意の兆しを、③監督名（日本語表記）
る。革命の最中、治安警察の隊列やスナイパーの銃弾を恐かし、警察署の刑事からは世間体を気に⑦するようにと諭さ
日本での公開なし

れ、また、テレビの討論番組に出演して訴えると、男性の‫يوسف شاهين‬‫المصير صالح أبوسيف‬‫عاطف الطيب الفتوة‬‫يوسف شاهين‬‫بداية و نهاية‬‫المصير‬‫األتوبيسأبوسيف‬‫سواق صالح‬‫يوسف شاهين‬‫سعد عرفة‬‫اإلسكندرية ليه؟‬‫دموع في ليلة الزفاف‬‫ستة سبعة ثمانية‬‫الفتوة‬‫محمد دياب‬‫اإلسكندرية ليه؟‬‫صالح أبوسيف‬‫يوسف شاهين‬‫عاطف الطيب‬‫سواق األتوبيس‬‫صالح أبوسيف‬‫بداية و نهاية‬⑤制作国始めと終わり⑥使用言語 早くもこの映画の中に見いだすことができるように感じた。
視聴者から侮辱的な発言を浴びせられる①。家族か
ら
は
反
対
②
bidāya wa nihāya⑦日本での公開①邦題【例】②原題（原語で表記）③
サラーハ・アブーセイフ①Rain Dogs
③監督名（日本語表記）②太陽雨（和訳：天気雨）、Rain Dogs"④制作年④
1960 年③ホー・ユーハン⑤制作国 ①
バス・ドライバー⑤
エジプト④2006 年
⑥使用言語②sawwāq al-atūbīs⑥
アラビア語 ⑤香港、マレーシア⑦日本での公開⑦
日本での公開なし⑥広東語、華語【例】③
アーテフ・タイイブ⑦東京国際映画祭（2006 年）、DVD 販売①Rain Dogs678の横行す
映画リスト
もう一つ印象的なのは、主人公三人が①セクハラ②太陽雨（和訳：天気雨）
、Rain
Dogs"
④
1983
年
②
sitta sab‘a thamāniya
【エジプト】 『６７８』……①、②ムハンマド・ディヤーブ、③ホー・ユーハン①
フトゥウワ
る場所だとして、一緒にサッカー場に乗り込
むシー⑤ン
であ
エジプト
①
アレキサンドリア
WHY④2006 年 ⑥al-futuwwa③二〇一〇年、④エジプト、⑤アラビア語、⑥未公開。
る。彼女たちは、国際試合の応援席から③相手②チー
ムを励まアラビア語
ムハンマド・ディヤーブ
al-iskandariyya... līh?
⑤香港、マレーシア②『ア レ キ サ ン ド リ ア Ｗ Ｈ Ｙ』…… ①、②ユーセ⑦
日本での公開なし
し、「ザンビア、ＧＯ！」と大声で連呼する。周囲の男性の⑥広東語、華語③
サラーハ・アブーセイフ
フ・ シ ャ ヒ ー ン、 ③ 一 九 七 九 年、 ④ エ ジ プ ト、 ⑤ ア ラ ビ ア④
2010 年③ 年）
ユーセフ・シャヒーン、DVD
販売
サッカーファンは唖然とするばかりである⑦東京国際映画祭（2006。革命で①は、ま婚礼の夜の涙
語
、
⑥
劇
場
公
開
（
一
九
八
六
）
。
⑤
エジプト
④
1957 年 dumū‘ fī layla al-zifāf
るでエジプト全体が国際試合のサッカー⑥場のように②なった『婚 礼 の 夜 の 涙』…… ①、 ② サ ア ド・ ア ラ
アラビア語④1978 年【エジプト】⑤
エジプト
日本での公開なし⑤
エジプト ファ、③一九八一年、④エジプト、⑤アラビア語、⑥未公開。
かのように、ナショナリズムの熱情が噴⑦出した。
しかしよ①
アレキサンドリア
WHY⑥③アラビア語
サアド・アラファ⑥
アラビア語②
al-iskandariyya...
līh?
『タ ク シ ー・ ド ラ イ バ ー』…… ① Taxi Driver、 ② マ ー テ ィ ン・⑦
日本での公開なし
り重要なのは、革命の経験は、映画の彼女た
ち
三
人
の
よ
う
⑦
1986 年
スコセッシ、③一九七六年、④アメリカ、⑤英語、⑥劇場公④に孤立してでも、自分たちの意志を力強く表明する
勇気を1981 年③①
ユーセフ・シャヒーン
始めと終わり
⑤
エジプト
開
（
一
九
七
六
）
。
①
炎のアンダルシア多くの人たちに与えたということである。二②〇一一年に始bidāyawa nihāya
⑥
アラビア語
『
始
ま
り
と
終
わ
り
』
…
…
①
、
②
サ
ラ
ーハ・アブーセー
al-maṣīr （和訳：運命）④
1978 年 ②
まるアラブ革命は、世界各地で起きた民衆の直接行動に大日本での公開なし①⑦
バス・ドライバー
フ
、
③
一
九
六
〇
年
、
④
エ
ジ
プ
ト
、
⑤
ア
ラ
ビ
ア語、⑥未公開。
⑤③
エジプト
サラーハ・アブーセイフ②あったsawwāqal-atūbīs
きな影響を与えた。日本の反原発デモもその一つで。
『バ ス・ ド ラ イ バ ー』…… ①、 ② ア ー テ フ・ タ イ③
ユーセフ・シャヒーン
⑥
アラビア語
①
フトゥウワ
イ
ブ
、
③
一
九
八
三
年
、
④
エ
ジ
プ
ト
、
⑤アラビア語、⑥未公開。
⑦
1986
年
④
1960
年
③
アーテフ・タイイブ②
al-futuwwa④
1997 年
◉注
『
フ
ト
ゥ
ウ
ワ
』
…
…
①
、
②
サ
ラ
ー ハ・ ア ブ ー セ ー フ、 ③ 一⑤
エジプト⑤
エジプト、フランス①
炎のアンダルシア＊１ 一九二六〜二〇〇八年。代表作は『アレ
キ
サ
ン
ド
リ
ア
Ｗ
⑥
アラビア語
九
五
七
年
、
④
エ
ジ
プ
ト
、
⑤
ア
ラ
ビ
ア語、⑥未公開。
④
1983③
サラーハ・アブーセイフ⑥ 年 アラビア語、フランス語②⑦
al-maṣīr
（和訳：運命）ＨＹ』（一九七九）、『炎のアンダルシア』（一九九七⑤）。日本での公開なし『炎のアンダルシア』……①〔運命〕、②ユーセフ・シャ
エジプト⑦1998 年、DVD 販売＊２ 一九一五〜一九九六年。代表作
は『フト
ゥウワ⑥
』（一九五
ヒーン、③一九九七年、④エジプト、⑤アラビア語、⑥劇場
アラビア語
④
1957
③ 年 ユーセフ・シャヒーン①
678
日本での公開なし 公開（一九九八）、ＤＶＤ販売。
エジプト ⑦②
sitta sab‘a thamāniya

七）、『始まりと終わり』（一九六〇⑤
）。

①

②

③

エジプト ⑦

1960 年 ⑥

日本での公開なし

アラビア語

⑥
アラビア語
④
1981 年
サラーハ・アブーセイフ⑦
日本での公開なし
⑤
エジプト

‫عر‬
‫سعد‬
‫هاية‬③生年・出身地…
…‫ن‬一‫و‬九‫بداية‬五三年、山‫فة‬梨県。

始めと終わり
⑦④
1998
年、DVD
販売
2010
年
②所属・職名……東京大学東洋文化研究所・教授。
bidāya wa③nihāya サアド・アラファ＊３‫ستة سبعة ثمانية‬h t t p : / / a s t a n d . a s a h i . c o m⑥/ m a g a アラビア語
z④i n e / m i1997
d d l e年e a s t /①
婚礼の夜の涙⑦
日本での公開なし。
⑤
エジプト、フランス
著者
紹介③
ムハンマド・ディヤーブ
watch/2012102900003.html②
dumū‘ fī layla al-zifāf‫دياب‬‫محمد‬⑥
アラビア語、フランス語 ①氏名……長沢栄治（ながさわえい。
‫زفاف‬‫ليلة・ ال‬‫في‬じ‫）ع‬
‫دمو‬

◉参考文献

④

アラビア語

‫صالح أبوسيف‬④専門分野・地域……社会経済史、エジプト／アラブ世界。

⑤⑤ 世 界 変エジプト長 沢 栄 治（二 〇 一 一）『エ ジ プ ト 革 命 ―― ア ラ ブ
動の行方』（平凡社新書）平凡社。

⑥

402403 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

⑤学歴……東京大学経済学部。
⑥ 職 歴 …… 特 殊 法 人 ア ジ ア 経 済 研 究 所 研 究 員（二 二 歳）、 同 研
究 所 副 主 任 研 究 員（三 八 歳）、 東 京 大 学 東 洋 文 化 研 究 所 助 教授（四一歳）、同研究所教授（四四歳）、同研究所附属東洋学
研 究 情 報 セ ン タ ー 主 任（四 八 ～ 五 一 歳、 任 期 三 年）、 同 研 究所副所長（五四歳、任期一年）。
⑦現地滞在経験……エジプト（アジア経済研究所海外派遣員・
カイロ大学文学部社会学科大学院聴講生、二七歳、二年四か月）、エジプト（日本学術振興会カイロ研究交流センター長、
四四歳、一年間）。
文献資料を中心にした考察、関係者知識人とのインタビュー、⑧研究手法……個人史資料・活動家の証言集などのアラビア語
農村聞き取り調査など、研究主題に応じた手法を取る。
ラム協会。

⑨所属学会……日本中東学会、日本オリエント学会、日本イス⑩研究上の画期……一九七三年一〇月中東戦争と第一次石油危機。対象地域の研究を職業とするきっかけを作った。最初の長期滞在中に起きた一九八一年一〇月のサダト大統領暗殺。

月に東京で行われた「イラン映画祭」を契機として意識的

政治的な潮流に多様な影響を与えた「イスラーム革命」を次々と現われてきたと思う。イランは一九七九年に世界の代 か ら 二 〇 〇 〇 年 代 前 半 に か け て の 時 期、 重 要 な 作 品 がに行ってきた。イラン映画についてはだいたい一九九〇年

石書店、二〇一二年）。
⑫推薦する映画作品……
『壊された五つのカメラ

ら悪い映画だとかの判断はナンセンスでしかない。だがこ経験し、一九八八年のイラン イ･ ラク戦争終結後、映画を含むさまざまな分野において次第に活動が活発になった。

その後現在に至るまでイラン映画はいくつかの興味深い作の中に含まれるイラン社会の真実」という視点が方法的にと「研究的に」イラン映画を論じようとする限り、「映 画

映像を中心におく総合的な表現としての映画は改めていだが実はこうした牧歌的な「○△国映画」などという分必ずついて回ることは避けようもないことは事実であろほどの人間は潜在的にすべての人が映像記録装置をどこで類そのものがカテゴリーとしてほとんど積極的な意味を見うまでもなく西欧近代の産物であり、さらに一般家庭へのも日常的に掌中にしている。考えてみると恐るべき環境変い だ せ な く な る よ う な 事 態 が、 近 年 の「イ ラ ン 映 画 」 をう。

化の中で映画の作り手たちは作品を生み出し続けている訳

巡って確実に進行しているように思われる。
そのことの直接的・間接的な背景には、一九七九年の革監督がイランを離れている。その象徴的な事例は、選挙後命以来最大の政治的な転換点であった二〇〇九年六月の第昨秋東京神田の岩波ホールで上映された『イラン式料理の 混 乱 の テ ヘ ラ ン で『ペル シ ャ猫 を 誰 も 知 ら な い』（二〇ないが、さらにイランという国家が現在国際的に置かれて本』（二 〇 一 〇）と い う 映 画 は、 自 分 の 周 囲 の 女 性 に い つ〇 九） を 撮 影 し、 直 後 に 国 外 に 出 た バ フ マ ン・ ゴ バ ーいる、核問題に象徴される政治的に行き詰まった時代状況も作り慣れた料理を実際に作らせて、それをドキュメンタ

ディー監督である。だが実はそれ以前から、イラン映画の一〇回イラン大統領選挙とその後の政治変化の問題があリー風に撮影・編集したというだけの作品であるが、こう

もっとも先端的な表現者であったアッバース・キヤーロス

もまた、かれらが次々と発する映像表現の中に多かれ少なした特に秀でているといえない作品の中にさえも「イラン

タミーやモフセン・マフマルバーフがそれぞれ盛んに国外いる。言うまでもなく、こういうことが主題的に含まれてル賞を受賞したが、その後二〇〇二年には米国での映画祭（一九九七）がカンヌ映画祭でパルム・ドーの『桜桃の味』

キヤーロスタミー監督について見てみると、彼は代表作＊の現状」を映し出すような場面、たとえば女性の社会進出で映画を撮り始めていた。

いるからイラン映画として良い映画だとか、それがないか

うになっているということを思わせる場面が映し込まれてが顕著になるにつれてレトルト食品が大量に消費されるよる。この政治的な激動の後、何人かの主要なイラン人映画

１

かれ映し込まれているに相違ない。

＊

である。イラン映画を取り巻く環境もその意味では変わらテレビ受像機の普及の時代を経て現状では携帯電話を持つ品を継続的に生み続けているのである。

イスラエル、フランス、オランダ）。

ビリンの叫び』（原題『 Five Broken Cameras』、イマード・ブルナー＆ガイ・ダビディ監督、二〇一一年、パレスチナ、パレスチナ・⑪ 推 薦 図 書 …… 鈴 木 恵 美 編『現 代 エ ジ プ ト を 知 る 六 〇 章』（明件であり、この矛盾はその後も長らく解消されないまま、最を研究的な関心から論じるということを、一九九六年一〇私はイラン社会を映し出すテキストとしてのイラン映画

イラン映画のアイデンティティクライシス

終的に今回の革命を導く背景となった。

急激な社会変容と膠着した社会体制の間の矛盾が噴出した事

均
鈴木

404
405 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ【イラン】２