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03

はじめに

目次 Contents「Projectability（プロジェクタビリティ）」の今年度の焦点はまず、昨年度取り扱っ

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目次

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はじめに

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分析1 オリジナル注染ゆかた

12

分析2 じいじばあば萌え

20

分析3 FAB LAB Hamamatsu／TAKE SPACE

28

分析4 浜松市根洗学園

36

分析5 万年橋パークビル

44[座談会] 私たちのプロジェクタビリティ

56

プロジェクタビリティとは

58

学生たちから

60

開かれた人々と開かれた場所

62

プロジェクタビリティは、気の持ちよう 鈴木一郎太

		

		

		

		

		

たプロジェクトのうちいくつかをより具体的に展開することである。

谷川真美

昨年度我々が取りかかったのは、街に散在するさまざまなプロジェクト（とプロ

注染を通してシビックプライドを育む

ジェクト未満）を取り出すとともに、それらの特性も含めて全体を目に見えるようにしてみる（世にいう「見える化」）というものだった。これは、種の如何によらずうま

もっといろいろな介護の仕方があってもいいんじゃないだろうか？

ものづくりのまちの、ものづくりの場

くいくプロジェクトには何かの共通項があって、それらを探ることによって、これからプロジェクトになろうとする「プロジェクト未満」なものへの有効な示唆が導き出せないかという目論みでもある。昨年度抽出したように、それぞれのプロジェクト
はさまざまな要素を含んでおり必殺の原理はない。ある種のクリエイティビティが作用して、当該のプロジェクトを興味深いものにしているが、その要因は場合によっ公開療育ていろいろである。
「プロジェクタビリティ」は「そのいろいろを敢えて分析してみる」

求心力のある駐車場

こと、「いろいろなんだなぁで終わらないこと」
を目指す試みである。
今年度取り上げたいくつかの具体的プロジェクトは、昨今社会問題として多くメディアに取り上げられるような現代的課題を含んでいる。介護や福祉、産業構造の変化など、それらの内包する課題は全国的なものでもあるが、ステレオタイプ
磯村克郎

な解決法で対処できるものでもない。介在する共通項があるとすれば、それが「クリエイティビティ」なるものである。現在ベストセラーだという『デンマークに学ぶ発
想力の鍛え方』
では、クリエイティビティに関する多くの「神話」の多くは幻想で、クリエイティビティは個人の才能に基づくのではなく、協力、知識の蓄積、方法の制度化、共同作業が底にあり、決して劇的ではない小さな変化の積み重ねで築かれ、決して普遍的ではなく特定の状況や仲間に左右されるという*。
今回の「プロジェクタビリティ」
は、いくつかのプロジェクトの枝先を伸ばし、それらをより具体化させる経過を追うことによりクリエイティビティのありようを考えるものといえる。個別的な試みがより現実的な方向に展開し、それぞれがそれぞれの方法で活性化し、そこに関わる人とモノを生き生きさせる、その循環を考える材料
がここにある。
谷川真美 静岡文化芸術大学文化政策学部文化学科教授*『世界で最もクリエイティブな国デンマークに学ぶ発想力の鍛え方』
クリスチャン・ステーディル、
リーネ・タンゴー著／関根光宏、
山田美明訳 クロスメディア・パブリッシング 2014

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PROJECTABILITY 01 オリジナル注染ゆかた

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HISTORY01
P R O J E C TA B I L I T Y

1920

ファッションきもの いしばし 設立

2012オリジナルゆかた制作《戸塚ゆう version》

2013

オリジナルゆかた制作《スサイタカコ version》

2014

オリジナルゆかた制作《ウエダトモミ version》
盆踊り

注染×Projectability
1 クリエイターデザインの反物とゆかた
2 受注窓口となるウェブサイトの立ち上げ

オリジナル
注染ゆかた

クリエイター

工場・職人

注染を通してシビックプライドを育む
地域の伝統技術を地元の大人も子どもも知らない。
地元で買えない。それって寂しいことじゃない？

大石さん

FUTURE
HP

オリジナル注染ゆかた

Projectability

の活動内容

1

受注生産
オリジナル図柄に対応
オリジナルブランド

オリジナル注染ゆかたウェブサイトの開発

柄のテンプレートの作成

ユーザーが発注できる窓口としてウェブサイトを構築。ここではユーザーがオ

リジナルデザインオーダー、複数のテンプレートのなかから色と柄を選ぶセミ
オーダーが行える。

2 クリエイターデザインのオリジナル反物とゆかたの作成染色体験の提供
セミオーダー
テンプレートから図柄を選ぶ
着る機会の場の提供

浜松在住のイラストレーター、ウエダトモミがデザイン。
新しい注染方法の開発
レーザーカッターによる
染型の活用

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PROJECTABILITY 01 オリジナル注染ゆかた

07

STORY
概要

小売店から工場へ。地元から地元へのつながりをつくる
主体者である大石麻衣子さんには、３つの視点からの問題意識があった。

デザインのゆかた72着（2デザイン、各2色）を制作。着用して3回出かけること、その写真を送るこ

ひとつは注染の普及である。浜松の呉服屋としとを条件としてレンタルした。続く2013年は、アーては、やはり地場のものである注染をもっと売ってティスト、スサイタカコにデザインを依頼して20着

いきたいという思いがある。しかし、業界が工場・を制作。踊りの先生、アジアからの留学生、大学

問屋・小売ときっちり分かれているため、一般的

生などに着てもらい、浜松市中心部で開催されてには、注染の産地としての認識が浜松市民に広まっいた盆踊りイベントの会場（「第61回浜松七夕ゆかていない。

た祭り」浜松七夕ゆかた祭り実行委員会主催）で発

浜松市民に浸透していないということは、子どもたちにはなおさらである。大石さん自身が小学生

表。この年はNPO法人クリエイティブサポートレッ
ツ、静岡文化芸術大学の協力を得て実施した。

の子どもをもつ母親として、子どもにも産地として

その後、仲介役をしていた鈴木一郎太（当時・名を馳せてきた土地の産業を知ってほしい。できNPO法人クリエイティブサポートレッツ、現・株式

れば教科書や言葉で知るのではなく、体験から知っ会社大と小とレフ）とともに、展開の構想を練り始てもらう機会を増やせないだろうかという思いがふめた。２年間活動するうちに、浜松注染を求めてたつ目の視点である。

店を訪れる人も増え、制作したオリジナルゆかた

３つ目が地域活性の観点である。大石さんは、の販売を求める声が増えたが、これまでつくられ大正９年（1920年）から浜松市の中心部に店を構えたゆかたは手数がかかるため値段は高く、ニーズ

る「ファッションきものいしばし」に生まれ、浜松のに応えられるものではない。そのため、今年度はまちなかで育ってきた。まちなかが元気であってほ

まずはオリジナルデザインのゆかた
（反物）
を小ロッ

しいという思いは強く、中心市街地の商店で講座

ト（最少ロット2反）で注文できる窓口をつくることをを行う「まちゼミ」実行委員としての活動など、地域

ひとつの目標と定めた。これまで製造・卸・販売活動に積極的に関わっている。

の棲み分けが明確な呉服業界においては、工場とこうした思いを商いと連動させられないかと、
2012年、オリジナルゆかたの制作を開始した。
万年橋パークビルの鈴木基生さんの仲介により、
二橋染工場の協力を得て、作家の戸塚ゆうによる個人との直接の発注やりとりはタブーだったが、近年、個人からの手ぬぐい発注を受けることも珍しくなくなっているため、このような仕組みで軽やかに展開できればよいと思う。

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PROJECTABILITY 01 オリジナル注染ゆかた

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PROJECTABILITY 01 オリジナル注染ゆかた

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SUBJECT & VISIONPROJECTABILITY POINT

課題と展望

プロジェクタビリティのポイント

コストと浸透
これまで行ってきたクリエイターとのゆかた制作と製造者の仲介役としての事業を成り立たせ、商店

はPR要素が強いものだったが、今後の継続的展開

街の一員としては、まちや人を巻き込むツールであを考えると、事業化することを今年度の目標として

り、まち全体としてはシビックプライドを育むツール

進めてきた。デザインを完全オリジナルとするものでもある。また、浜松注染の産地として全国に向けは自由度が高い反面、制作とコストの両面でハードて産地としての存在感を高めるPR活動ともいえるだ

ルが高いものではあるため、オリジナル注染窓口

ろう。商品開発や商品デザインなどには、プロダクト

では、ユーザーがテンプレートの組み合わせを選

デザイナーやファッションデザイナー、アーティストなぶ、セミオーダータイプも検討している。また、日ど、さまざまなクリエイターとの効果的な連携が期待

本各地でクリエイターと協働したものづくりは活発

でき、浜松内外をつなぐ大きな窓口のひとつとなれるで、注染で染めた生地を用いたてぬぐいの販売な可能性がある。

どもよく目にする。そうした中で、産地としての浜松の存在感を強めるために、ゆかた、てぬぐい以外も視野にいれた製品・用途開発なども期待される。さらに、小ロットに対応するために、レーザーカッターでの制作の模索など、コストを削減し、買いやすい
価格設定も課題である。
また、主体者である大石さんは浜松の中
心市街地にある商店で生まれ育ち、現在も運営に携わっていることから、地域活性の意識は強い。2013年に行った盆踊りとの連動は、ゆかたを着る機会の創出とともに、まちづくりの観点からも、盆踊りがまちに根付いていない浜松中心部におけるひとつの楽しみづくりであり、市民のまちへの愛着を育む試みだ。また、注染産地であること
を子どもの頃から知ってほしいと、子どもを対象とした注染ワークショップの実施も視野にいれている。
オリジナル注染は、商店としては、個人

ひとつのテーマから派生する「オリジナル注染」というひとつのテーマから、商品開発、職人との共同の仕組みづくり、つくり方の模索、商店街の活性化、ゆかたを着る機会の創出、盆踊りなど地域文化の再発見など、さまざまな派生が生まれているのは、主体である大石さんの心の中に育まれたシビックプライドを源泉とし、プロジェクトを通じて人々のシビックプライドを育んでいるからである。その意味で、オリジナル注染ゆかたは浜松というまちと人とを媒介するコミュ
ニケーションのツールであり、ワークショップや盆踊り、ゆかたのある風景などへと広がるのである。

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PROJECTABILITY 02 じいじばあば萌え

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HISTORY
201102

高齢者介護の現場で働く人たちの生の声が集まる

じいじばあば萌えfacebook始まる。

・おじいちゃんおばあちゃんのエピソード
・介護現場での疑問点など

2012

こんな素敵な施設の記事があったよ！

職 員 や 入 居 者もちゃんとお別れできないかな

感 情 移 入したらダメなの？

トイレが使いにく
くて笑っちゃうよP R O J E C TA B I L I T Y
おじいちゃん、
お ば あ ちゃん の仕草ってなんてかわいいの！

じいじばあば萌え
もっといろいろな介護の仕方があってもいいんじゃないだろうか？

2013「Ｐｒｏｊｅｃｔａｂｉｌｉｔｙ」
展でSUACの学生たちと
模型づくり

2014
じいじばあば萌え×Projectability

じいじばあば萌え

Projectability

の活動内容

1

冊子をつくる
介護施設を開設するための介護や建築などの法規、先行事例などを調査してまとめて、冊子にして、必要な人に配る。

こんなのあったらと模型にしてみる

つくりたい！
理 想の施 設！

現場の実感を生かした理想の環境を、
自分たちの手でつくるにはどうしたらいいだろうか。

お あ ば ちゃん が
今日、言っていた
こと、か わ いくて
おもしろい！

調べよう！
自分たちで！

FUTURE

理想の施設づくりを目指し、実現を探る調査と冊子づくり

先行事例
建築法規
介護法規

調査

理想の介護環境の実現

まとめ

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PROJECTABILITY 02 じいじばあば萌え

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STORY
概要

老人介護の楽しさと現状を共有する
おじいさん、おばあさんたちの言葉のやりとり、も、高齢者ひとりひとりの症状は異なる。メンバー

仕草、行動、姿に強い好意を持つ感覚、いわゆる「萌たちは、こんな話の流れだったら、“普通”はこう返え」る視点を持ちながら働く高齢者介護職員が、現すだろうという予測をした上で、そこを軽く飛び越場とのズレや疎外感を感じていたところから始まっした発言を楽しむ。それが全く関係ない話になってた活動である。病院や施設など、企業や法人といういるのではなく、誰もが選ばないだろうほど細い糸組織に属して介護に携わるなかで、「萌え」目線を持でつながっている話題や言葉を引いてくることに対つ個々の職員が組織を超えて知り合い、意見交換

する驚きを楽しむのだ。それが生み出すなんともいをする目的で2011年からfacebookが開始された。

えない脱力感を持った雰囲気に身をゆだねる。別「萌え」とはある物や人に対して持つ好意を表す言の世界をもった個々の個性であるということを前提

葉で、通常は漫画・アニメ愛好者の間で使われる。

としてつきあうことから高齢者に体する“愛着”は生

じいじばあば萌えの視点がどんなものかは明確ではまれている。

なく、ネット上では主に、「こんなおじいちゃんのしぐ

facebookで交流する個々の介護者は、仕事としさがかわいかった」とか「こんなおもしろいことをおて介護に携わる者だけでなく、自宅で高齢者を看てばあちゃんが言った。かわいい！」などとの高齢者のいる人々も含まれている。おじいちゃんおばあちゃ

どんな愛らしさに“萌え”るのかを交換するのである。

んの愛らしさを交換するだけでなく、「こんな介護施

一見高齢者の発言や行動をただおもしろがって設があるんだって！」というふうに、国内外の介護いるだけのように聞こえるかもしれない。高齢者を施設の情報も共有されるようになり、2013年度には馬鹿にしているように感じる人もいるかもしれない。

「Projectability」で取り上げる14のプロジェクトのうだが、メンバーの話をよくよく聞いていると、職業

ちのひとつとして、静岡文化芸術大学の学生たちのとして介護業務をしている（サービス提供をしてい協力を得て、「実際につくれるなら、どんな介護施設

る）ことは十分に理解していながら、高齢者との関がいいと思っているんだろう」ということを視覚化しわることを“業務”や“サービス”とだけ捉えていいのてみることとなり、海外の先行事例を参考にしながだろうか、という問題提起を含んでいることがわから、浜松のあるエリアを想定して、“じいじばあば萌る。業務として携わっていながらも否応なく感じてえ視点”を入れ込んだ「理想の施設」の模型を制作ししまう“このおばあちゃんが好きだ”“おじいちゃんっ

た。2014年度は、さらに理想の施設を国内でつくるてかわいい”という個人の感情の行き場を業務の中とすれば、どのような建築法規や介護法規があるので発信することが求められていないという状況に対かを調査し、理想とする介護に近い国内外の事例をするジレンマでもある。

集めて冊子としてまとめた。この冊子は、同じよう認知症は普通の人々の世界とは異なる世界がその人の中にあるということだ。同じ認知症といってに理想を現実にしたいと考える人々に情報を届けることを想定している。

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PROJECTABILITY 02 じいじばあば萌え

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PROJECTABILITY 02 じいじばあば萌え

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SUBJECT & VISIONPROJECTABILITY POINT

課題と展望

プロジェクタビリティのポイント

新しい終末のあり方をいかに実現できるか
超高齢社会を迎える日本において、業界への新えられた業務をこなすという受け身な働き方ではな

規参入増加やマニュアル化された定型のサービスにく、前向きな介護従事者の“働き方”といえる。“働よってより多くの人を支える体制整備は、増大するき方”に関しては、その他の分野においてもさまざ

対象者数の問題を支える観点から言えば、必ずしもまな形が現れており、高齢者介護をはじめとする

否定的にとらえることはできない動きである。しかし福祉の分野でも、もっと革新的に取り組まれる事例

その一方で、行き過ぎたマニュアル管理や、売上重があってもよいだろう。

視による適切でない人員配置などによって、コミュニ
ケーションがおざなりになるケースがある。

また（考えすぎかもしれないが）、今後十数年は増大が予測される高齢者数を見据えて、多くの新規参

じいじばあば萌えは、“萌え”視点の施設運営への入や高齢者ビジネスが始まっている。しかし介護の活用（人同士のコミュニケーション、自立と生きがい、現場であまりにビジネス先行となるとビジネスモデ

地域との連動）に取り組み、そこから考えられる具体

ルとしては成り立っていても、利用者視点が失われ的方法を蓄積していきながら、最終的に施設設立をたモデルが台頭することもしばしば聞かれる。
「じい

大きな目標としている。

じばあば萌え」はそのような時代の流れの中で、な現場と経営陣の摩擦はよくある話だが、愚痴のいがしろにされがちな人との“当たり前”なコミュニ

共有ではなく、現場をよく知る立ち位置から「もしケーションがある終末期の生き方、隔離してしまわ自分なら」という軸で介護のあり方を考える取り組ない社会のあり方といった部分を、受益者が減少しみと捉えた場合、この「じいじばあば萌え」は、与た時のために担保するのかもしれない。

当たり前じゃなかった当たり前を見いだす
日常的なユーモアや笑いが介護の現場にもあるのだ、という当たり前のあり方を活動の軸にしている。介護の現場の忙しさ
や施設内で収束しがちなことを語り合う場をSNS上に設けたことで、介護を仕事とする人から自宅で介護をする人まで、現場に携わるさまざまな個人をつなげ、施設や家庭を超えた仲間となり、自分ごとを自分たちごととして気軽に話し合える場となっている。その中から、高齢者とのコミュニケーションのあり方、終末期の生き方と看取り方などを捉え直し、新たな施設づくりにまで広がろうとしている。SNSでのつながりから現実へと向かう力がこのプロジェクトのプロジェクタビリティといえるだろう。

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PROJECTABILITY 03 FABLAB Hamamatsu / TAKE SPACEHISTORY03
P R O J E C TA B I L I T Y

2012

メーカーズムーブメントと出会い「TAKE SPACE」設立。

2013

2ヶ月間、アメリカでいろいろなタイプの拠点を視察。浜松市の助成事業「みんなのはままつ創造プロジェクト」に参加し、小学生を対象にしたワークショッププログラムを実施。

2014

FAB LABに参加、「FAB LAB Hamamatsu/TAKE SPACE」となる。

TAKE SPACE×Projectability
1 ワークショップ／ワークショップ見学会
2 広報ツールの作成

西都台小学校
パソコンクラブ

FAB LAB Hamamatsu
TAKE SPACE
ものづくりのまちの、ものづくりの場
製造業の集積するまちだから、技術は企業内に留まる。

STEM教育会員制ものづくり工房
・イベント
・WS

シェア工房
手づくりファン
イベント出展・メーカーズフェア

ものづくり精神が宿るまちであるならば、日常生活の中にも、誰もがものづくりできる環境を根付かせたい。

TAKE SPACE

Projectability

の活動内容

1

FUTUREFAB LABネットワーク

世界のFAB LAB
ネットワーク

実験の場・交 流・ノウハウ提供
・異分野をつなぐ・起業マインドを育てる・カスタマイズ相談

SUAC
静岡文化芸術大学

3Dプリンタを使って3Dプリンタをつくる。

・専門教育
・デザイン

2月28日、3月1日の2日間のワークショップで3Dプリンタをつくる。1日目：

プリンタの制作、2日目：データ制作とソフトウェアのレクチャー。参加者は一般の人。3Dプリンタをつくり、出来上がった3Dプリンタで自分でものをつくる。後日つくったものものを持ってきた人には、参加費（9万円）の一部を福祉・介護施設

キャッシュバックする。

2 広報ツールの開発

企業・工場

TAKE SPACEを文芸大の教員と学生のチームが取材し、パンフレットを制作

・製造・造産した。

tech shop
・少量カスタマイズ生産

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PROJECTABILITY 03 FABLAB Hamamatsu / TAKE SPACE

STORY
概要

メーカーズムーブメントに憧れて農家も多い浜松市中区西鴨江の住宅地の一角にできるところに特徴があり、自らの必要性や欲求/ TAKE SPACEは、個人レベルでできるものづくり

ち位置を確保することで、創業を含めて多様な可あるTAKE SPACEは、もともと工場に勤務していに応じて個人が自分たち自身でつくりだすことを目のネットワークが構築できる場である。仕事ではな

能性が生まれてくる。そうしたこの先の展開を考えた竹村真人さんが、アメリカの「メーカーズムーブ

標とする。現在では世界中16か国に45以上のラボ

い個人的な日常生活のひとつとして、また子どもたる上で、「創業に関するソフト開発を担う」場でありメント」に刺激を受けて2012年に自宅の一部と倉庫が存在し、国内では鎌倉、横浜などに11カ所のラ

ちが、ものづくりに携わるきっかけづくりの場なの竹村さんがそれをリードする立場として認知されるを改修し、3Dプリンタ、プロッター、レーザーカッボがある。竹村さんは、「TAKE SPACE」という独自だ。TAKE SPACEの良さはものづくりの敷居を下ことが大切である。と同時に、直近の課題としてターなどのデジタル加工機材を備えてオープンしのスペースを貫くか、世界に広がるFAB LABネッ

げることにある。

運営費の捻出がある。まだあまり知られておらず、た会員制の工房である。個人が自宅を開いて成り

トワークの一拠点となるかの選択に悩んだ末、まこの場で遊んでいろいろと試してみることで、と会員も少ない。認知度を高める方策を考えるのが立っているためか、TAKE SPACEは親密な雰囲気

ちの人々にわかりやすい「ものづくりの入口」としてんでもないこと思いつけばいい。そこにものごとの今回のプログラムである。印刷物の配布とともに、にあふれる場である。

FAB LABを位置づけ、ネットワークの入口として突破口が見いだせるのではないだろうか。さらにこプロモーションとしてのワークショップを行い、実の役割を担うことを選択し、2014年より「FAB LAB

こで試作することから、ベンチャー企業として発展感を伴う場所をつくる。
「浜松のFAB LAB」
は、
「西鴨

Hamamatsu」
としても活動していくこととなった。

していく可能性への期待が竹村さんにはある。企江のTAKE SPACE」となることで、浜松のまちの土業にも行政にも大学にも属さないニュートラルな立壌を耕すことになるのではないだろうか。

現在、会員はフリーランスのデザイナーなどで、会員になれば誰もが機材を自由に使用することができ、不案内な場合は、竹村さんが指導する。会費は半年で18,000円。水曜日には会員でなくてもTAKE SPACEは、FAB LABに登録したことで、今後の展開の選択肢が増えたといえる。

一日1,500円で利用できる。また、一般の人々との浜松は製造業が集積するまちだ。しかし、人々交流を目的とした毎月第二月曜日に開催されるオーの多くは企業内のものづくりに携わるだけで、日常

プンミーティングのほか、随時イベントや大人向け・

生活の中でどれだけものづくりと関われているだろ子ども向けのワークショップなどを行っている。

うか。ものづくりに関わる機会が日常的に増えるだ

世界中にこのようなまちに開かれた工房が点在す

けで、ものをつくることの喜びと楽しさが増えているようになったのはここ10年ほどのことであり、世く。個人としてものをつくってみたいと思う人もいる

界的によく知られている工房に「FAB LAB」がある。

だろうし、試作をして起業のきっかけをつかみたい

FAB LABは大量生産によらず、市民が自由に利用人々もいるだろう。現在、FAB LAB Hamamatsu

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PROJECTABILITY 03 FABLAB Hamamatsu / TAKE SPACE

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PROJECTABILITY 03 FABLAB Hamamatsu / TAKE SPACESUBJECT & VISIONPROJECTABILITY POINT

課題と展望

プロジェクタビリティのポイント

浜松のものづくりの支援拠点として
静岡文化芸術大学では、3Dプリンタなどを集積とも可能かもしれない。それにより地域のいろいろしたラボをつくる計画が進んでおり、導入する機材な企業がシェアできる少量生産の拠点をも視野に選定については竹村さんも協力している。2015年

入ってくる。

春には、TAKE SPACEと静岡文化芸術大学が共同

また、個人が起業していくための支援に展開すで「3Dプリンタ劇場」（3Dプリンタで3Dプリンタをつる可 能 性もある。だが、 現 時 点では、FAB LAB

くるワークショップとその見学イベント）を開催していHamamatsu / TAKE SPACEが創業支援まで行うかる。公立大学が民間に完全に開くことは難しい面もどうかは未知数であり、当面は人や分野をつなげ

あるが、OBのデザイナーたちや地域の起業家たちて広げていくことにその役割がある。第一に、起業の試作などができるようになることは十分に考えられ家精神や経営ノウハウ、発想力、クリエイティブ感る。すると、TAKE SPACEにとっては、学生が地域

覚などの側面から、介護・福祉、小売りなどの人々の人々とのブレストを行ったり、大学外で継続的にが他の分野とシェアしたり協力したりできる場である

手を動かせる場所となる。大学にとっては運営や技ことを認知されることが大切である。そこから新し術指導の外部人材として竹村さんを活用できる。大い業態ができる可能性がある。例えば、ものづくり

学とFAB LAB Hamamatsu / TAKE SPACEは、競をしたいと思ったときに思い通りの図面を起こせる

合するのではなく、積極的な連携を双方ともに視野

人はまだまだ少数である。相手の要望にあわせてに入れた恊働体制をつくりつつある。

図面におとせる仲介業態のような職業も必要となる

また、FAB LAB Hamamatsu / TAKE SPACEでかもしれない。

は、TECH SHOP（ベンチャーの人々が1000個くら現代日本では、製造業に全くの新参者が参入でいの製品をつくれる設備）をつくるということも野望

きるチャンスがたいへん少ない。今後、創業支援として持っている。ゆくゆくはTAKE SPACEが大学

内容を開発するためのノウハウづくりに大きな役割

とともに民間や行政にアプローチしていき、そうしを果たすのではないだろうか。人と出会いとビジた生産設備を備えた場所がつくれることを目指せ

ネスのコーディネートを行うソフト的な方法論は未る。中古工場を買い取り大学と連携して整備するこ知数であるがゆえに期待したい。

個人の思いがネットワークにつながる
TAKE SPACEは、竹村さん個人の熱い思いから始まった場所である。実家を改装し、鉄工所勤めを辞めてアメリカに行き、身をもって現地のメーカーズムーブメントを体験してFAB LABに共鳴し、再度渡米してMIT（マサチューセッツ工科大学）で６ヶ月の講習を受け、FAB LABの加盟にこぎつけた。個人の思いから出発し、個人の住居の一部を開放してつくられたFAB LAB
は、世界でも珍しい。ひとりひとりがより自由につくりたいものを自分でつくることができる状況を理想とする「熱い心」をもちな
がら、理想に近づいていくための継続性を実現できる「冷静な頭」とのバランスを模索する。

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PROJECTABILITY 04 浜松市根洗学園

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HISTORY

04

1974

浜松市根洗学園 開園

2008

アーティストを迎えたプログラム開始

2014

創立40周年を機に「公開療育」を行う

浜松市根洗学園× Projectability
1 座談会
2 ドキュメンテーション・ワークショップ
3 公開療育まとめ冊子の作成

P R O J E C TA B I L I T Y
演劇家

音楽家

浜松市根洗学園
公開療育

ドキュメンテーション
ワークショップ

写真家

根洗劇場
40周年
記念の歌

アーティストOTがつくった
手づくり遊具の
遊びの場と
音楽の共同

「療育」
は、障がいをもつ子どもが社会的に自立することを目的として行われる医療と保育。
学園の伝達コミュニケーションとして、学園の日常を公開する。

40/100周年
記念品展

作業療法士 OT

公開療育

浜松市根洗学園

Projectability

の活動内容

1

・地域の人
・子どものいる家族

FUTURE

・他の施設職員

公開療育

発信

学園の日常生活を、日時を決めて一般に公開する。

2 40周年記念発表会

学園の日常生活を公開する目的で学園を開放し、これまでアーティストや音楽家とともに制作してきた作品や、子どもたちとともにつくった歌などの発表や先生方による座談会、記録写真のワークショップを行う。

療育の
ノウハウ

コミュニケーション

療育の関係者向け

一般向け

企業・行政
研修プログラム

Photo:ヨシダダイスケ

書籍
話す

映像

伝達

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PROJECTABILITY 04 浜松市根洗学園

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STORY
概要

障がいを持つ子どもと親をサポートする
浜松市根洗学園は社会福祉法人ひかりの園の事

40周年を迎えた2014年度は学園の日常を一般働く者が“自分たちはどう見られているのか”を知る

業所のひとつで、「落ち着きがない」「遊べない」などに公開する初の試み「公開療育」と、先生方とアー試みだ。障がい児を持つ親は、自分の子どもの障の気になる行動があったり、言葉や社会性の発達

ティストによる座談会を開催。また、作業療法士にがいをなかなか受け入れられない。障がいがある

がゆっくりな児童を対象とした「療育」を行う施設でよる「からだ遊び」と片岡さんの音楽とのコラボレーと分かっても施設に入れることを躊躇する。公開療ある。
「療育」とは、障がいを持つこどもが社会的にションにも取り組み、子どもたちに新しい反応が見

育は、あまり知られていない療育の現場を知っても自立することを目的として行われる医療と保育のこられるなどの成果も見えた。

らうという目的とともに、多くの障がい児を持つ親と。保育園や幼稚園とは異なり、ここでは子ども３

2008年のアーティストの受け入れは「異物」を施〜４人につきひとりの先生がつく。療育では子ども

設の中に入れることだったと松本知子園長は語っての中に内在する発達していく力・学ぶ力に期待をいる。そのことによって子どもたちに対する見方やかけ、「先生と子ども」ではなく「親と先生と子ども」

考え方に発見があったという。今年度の公開療育の三者で取り組むということに特徴がある。そのたの試みもまた、外からの視線を受け入れ、施設でめ根洗学園では、親の支えになり、理解者になり、ときには教育者になり、ときには友達のようになるという関係づくりを意識している。
2008年からNPO法人クリエイティブサポートレッ
ツのコーディネートの下、アーティストの深澤孝史
さんによる月１回、毎回異なる内容のワークショッ
ププログラム、音楽家の片岡祐介さんを迎えて、人の演奏を聞く、自由に楽器で音を出す、歌をつくるなど、さまざまなかたちで音と遊ぶ年数回のワークショップを行っている。とくに2009年に深澤さんが発案した「おべんとう画用紙」は、子どもがお弁当箱のかたちが描かれている画用紙に描いた絵を母親が見て、それがどういうお弁当なのかを汲み取って実際にお弁当をつくり、子どもと一緒においしくいただいて、感想を書くというもので、現在では年少組を中心に毎年実施する恒例プログラ
ムとなっている。2013年の「プロジェクタビリティ」
展では、これまでの「お弁当画用紙」を展示した。

が躊躇するのはなぜなのか、という問いと対面するという両面を持つ。

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PROJECTABILITY 04 浜松市根洗学園

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PROJECTABILITY 04 浜松市根洗学園

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SUBJECT & VISIONPROJECTABILITY POINT

課題と展望

プロジェクタビリティのポイント

開くことのむずかしさ
療育の認知度は低い。療育とはなにをする場な「なぜわかってくれないか」「なぜ私のところに来てのか、障がいのある子どもたちはどのようにここでくれないのか」といった「なぜ」をつきつけ、行動の過ごしているのかをまず知ってもらいたいという目

意味や自分の行為の目的などをつねに自問させら的から始まった公開療育だが、まず難しいのは親れる存在だからである。職員たちは日々、子どもの理解である。理解してほしいが誤解されたくないたちと接するなかで「なぜ」という課題をたてて仮説というデリケートな親の心情に寄り添いながら、情を設けて検証するというプロセスを行っている。今報公開をしていくうえで、どのような適切な情報公回関わった演劇家の柏木陽さんが見出した、この開の方法があるのかは今後も模索が必要だ。しか学園が日常の中にすでに持っている、こうしたプロ

し一方で、アーティストと共同する療育の現場で培セス（を通じて育まれる能力）を必要とする企業はあ

われたさまざまなノウハウは療育の関係者のみなるのではないだろうか。

らず、一般の家庭でも参考になる部分も多い。そ

公開療育は、外の人々の「知りたい」というニーズ

れを外に伝えていくことには意義があるし、予算がに対応することができた貴重な一歩でもある。
「知り

限られるなかで、積極的に外に伝えることで収入とたい」という要請に対して、ウェブサイトやブックレッ

することもできるだろう。たとえば企業の新人研修

トなどを通じて公開していくこともこれから必要かもの場として開くこともできるかもしれない。それはしれない。

ここの子どもたち自身が「なぜやろうとしないのか」「なぜ」と「外部目線」「なぜご飯を食べてくれないのかしら」「なぜ今日はこっちに来てくれたのかしら」。子どもたちの行動のひとつひとつが「なぜ」を誘発する根洗学園では、先生方がつねに子どもたちの行動から「なぜ」を共有して動く。しかしその答えはあるわけではない。子ども本人しかわからないからである。だが、大切なのは問いを立て続けることだ。
「なぜ」と問う
ところからつねに最適解を見いだすことができる。こうした状態を続ける
ことで、職員も子どもも育っていく。
また、「外部目線」を大事にしていることもある。アーティストや外部の人たちなどの異物を受け入れながら、自分たち自身でも発見させていく。
自分の持つノウハウや知識、経験に自負は持ちつつも、社会の広さから見た自らの専門性の狭さを認識し、それを補うために外からの視点に期待をかける。外部目
線との関わりから得られる思ってもみなかった発想や着眼点をヒントとして、現場で発展させていく姿勢を大切にしている。

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PROJECTABILITY 05 万年橋パークビル

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HISTORY
万年橋パークビル 設立（駐車場は行政出資、テナント・住居部分は地権者）

1987

鈴木基生さんが管理会社社長に就任（田町パークビル株式会社）

2006

民営化される。8Fをオープンスペースとして開放

2011

田町パークビル株式会社の持ちビルとなる

2014

万年橋パークビル×Projectability

建築家

FUTURE

シェアハウス
男子

8 F h ach ikai

アーティスト（フリースペース）、囲炉裏

デザイナー

・展覧会
・劇団稽古・公演
・作業場・宴会
・盆踊り
・・・・・・ to be continued

住居学生

P R O J E C TA B I L I T Y

万年橋パークビルデータブックの作成

人の交流が有機的に進化

シェアハウス
女子

05

駐車場

4F能舞台

企業人

黒板とキッチン

万年橋パークビル
求心力のある駐車場
万年橋パークビルは、人を誘発する。商店街のことを考える。
人とまちをつなぐ結節点である。

万年橋パークビルの活動内容

コミュニティ
スペース
商店主

職人

行政

友野さん

浜松ショッピングセンター

彌田さん

ゆりの木通り商店街事業
・ネイバーズデイ
・ゆりの木通り職人祭り
・手づくり品バザール
・お月見の会・現金つかみどり・・・・・ to be continued

1

活動記録の冊子を作成
万年橋パークビルで行われたさまざまな自主企画、持ち込み企画を一覧できる冊子を制作する。

基生さん

田町東部繁栄会

Projectability

神明町繁栄会38

PROJECTABILITY 05 万年橋パークビル

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STORY
概要

人と人が出会うから生まれる空間の活用

案を鈴木さんが“おもしろがった”結果である。現在は、友野可奈子さん（イラストレーター）がアルバイ

独特な方法で、駐車場経営とまちとの連動に取と知った人から提案された企画をやってみたところ、

ト契約、彌田徹さん（建築家）が業務契約され、鈴り組んでいる浜松市中心部にある立体駐車場、万ポツポツと使われるようになった。現在では、演劇

木さんとともにビルと商店街やまちとの仲介役を

年橋パークビル。1階テナント、2～8階駐車場、各公演、能公演、音楽イベント、展覧会、トークイベ担っている。

階東側にテナントスペース、9、10階アパートとい

ント、パーククライム（自転車で駐車場を上がるタイう構成だが、1階テナント部分にコミュニティスペー

ムトライアルレース）、マーケットイベント、全国的ス、4階テナントスペースに能の稽古場、8階駐車に知名度のあるイベントや、著名人を招いた企画

場はイベント開催ができるフリースペースと囲炉裏、企業の懇親会、防災キャンプイベント、バーベキュー

9、10階のアパートのうち2棟はシェアハウスというなど、多数の持ち込み企画が行われている。

ふうに、駐車場ビルには一見似つかわしくない機能が付加されている。

持ち込まれた企画に対しては明確な使用条件や基準は定めず、企画を承諾するか否かについて鈴このような駐車場ビルとしては他に類を見ない運木さんはざっくりと「僕と気が合う人」と曖昧化させ

営は、2005年から運営会社である田町パークビルている。また体制もきっちりと組まれていないため、株式会社の社長に就任した鈴木基生さんの存在に細部については現場合わせが多くなる。いわゆるよるところが大きい。鈴木さんは、駐車場経営とレンタルスペースのような機械的な予約ではないた

ともに田町東部繁栄会の商店会長もつとめるなど、

め、借りる側とビル側がつねに顔を合わせて話を商店街の活性化にも力を注いでいる。

することが前提となり、使用者には臨機応変な対万年橋パークビルは1987年に浜松市営のパー応が求められる。しかし、そのことが結果的に使用

キングビルとして設立され、田町パークビル株式者とビル側との関係形成が促され、安全面の担保会社が浜松市より委託を受けて駐車場管理業務をやトラブル回避につながっている。また、ここで行行っていたが、2011年4月から民営化され、田町われる催しは、必然的に商店街とも連動することもパークビル株式会社が直営している。民営化の前多い。自主企画としては、鍛冶体験、三味線の演年、鈴木さんは、当時静岡文化芸術大学で建築を奏会など、鈴木さんが力を注ぐ商店街活性化のた学んでいた植野聡子さんから、駐車場の空きフロ

めのイベントを行っている。

アをイベントスペースとして活用する研究をしたい

また、2007年 には４階 に能 の 稽 古 場 ができ、という話を聞く。翌年社長に就任した鈴木さんは、

2011年に1階にコミュニティスペース（～2013年。

当時の駐車場稼働率がかなり低かったため、どう2014年リニューアル）が生まれ、2012年には9階にせ空いているならと、8階の駐車スペースをフリー

シェアハウス、2014年にhachikaiに囲炉裏がそれ

スペース「hachikai」
として少しずつ開放し始めた。

ぞれ整備されたが、これらのインフラもまた、この宣伝はせず、クチコミでスペースを利用できるビルのあり方を“おもしろい”と感じる人々からの提40

PROJECTABILITY 05 万年橋パークビル

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PROJECTABILITY 05 万年橋パークビル

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SUBJECT & VISIONPROJECTABILITY POINT

課題と展望

プロジェクタビリティのポイント

ニュートラルな器でありつづける
これまでの活動は、自主事業を極端に行わない

将来に向けて、有効で独特なインフラ整備がおこ独特なインフラ整備と言える。しかし、万年橋パーク

なわれることは第一ではなく、上に挙げた(時代にビルの功績は、大きな規模でありながらもわかりや逆行しているかのような)わかりにくさを抱えることをすさに傾倒せず、特定の利用者層だけにとどまらなよしとして、そのなかで大切にしているエッセンスをいところへの声かけを続けていることであり、必要

守り、周囲に見せ続けることではないだろうか。有がないところでは闇雲にネットに頼った情報伝達を機的な人のつながりが続けられれば、有効な機能

せず、直接顔を見て話をしてきたことであり、想定

や、おかしなものはそこから自然と生まれ、この町外の結果を常に期待しプランを描きすぎないとこでならではの新たな文化の種を産出するだろう。

あり、いつも笑顔でいることだ。

許容力があるが迎合しない
万年橋パークビルは、鈴木基生さんという人の柔軟性が場に現れている。変化や多様性に対して許容力があるが大勢には迎合しない。柔軟だけれども頑とする部分もある。万年橋パーク
ビルという場はつねにまちに開いている。それは商店街をおもし
ろくしたい、自分たちが居続けられる場所であってほしいということを動機にしているからだろう。万年橋パークビルはそのためにつねに開きつつ、まちとつながる。ここで実験されるさまざまなことがらはまちに対する実験であるからおもしろい。だからこ
そ、まちと人に刺激を与えている。

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座談会｜ 私たちのプロジェクタビリティ

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私たちのプロジェクタビリティ
オリジナル注染ゆかた × 万年橋パークビル × FAB LAB Hamamatsu／TAKE SPACE
磯村克郎（静岡文化芸術大学デザイン学部生産造形学科デザイン研究科教授）、鈴木一郎太（株式会社大と小とレフ取締役）、

社会に開く

松本 浜松市根洗学園の松本です。2014年は学園

×じいじばあば萌え × 浜松市根洗学園
進行：紫牟田伸子（SJ）とになればいいなと思いまして。

我が子に、と受け止めきれない人たちもいるんですね。

の40周年で、これを機になにかやれることはないかと根洗学園は障がいをもった子どもたちの支援の場

だいたいは「来てよかった」ということになるのだけれ——今年は、プロジェクトを社会に開く試みのプロセ

考えたとき、ひとつは自分たちがやっていることが本当ですが、「うちの子を障がい児にしたくない」と思ってしど、長い歴史のなかで、障がいを持つこと、とくに“施スを考えようということで、昨年取り上げた14のプロにいいかということ、外の人たちにどう見えているかをまうと、とてもハードルが高いところなんです。現在は設”にはあまりいいイメージがありません。どうしたらもジェクトの中から５つのプロジェクトを取り上げていま問いたいと思ったんですね。それで外の人を呼ぶ「公制度がとても細やかになっていて、１歳半の検診時にうちょっと出入り自由な場所になってくれるのか、なにす。
まずは、みなさんそれぞれ今年やっていることをざっ開療育」を初めて実施しました。いろいろな人に来て気になるところが伝えられます。ですから、すごく早いがあなたたちを留まらせるのかというところを、私たちとお話いただきたいと思います。

見てもらうことが、節目として自分たちを見つめられるこ

時期からこういう場所を知る場面はあっても、まさかは初めて来る人たちに聞きたい。そして、なにで躊躇

万年橋パークビル
FAB LAB Hamamatsu / TAKE SPACE

竹村真人

鈴木基生

（田町パークビル株式会社社長）

   じいじばあば萌え（FAB LAB Hamamatsu／TAKE SPACE代表）

オリジナル注染ゆかた   じいじばあば萌え

大石麻衣子（ファッションきものいしばし）浜松市根洗学園

松本知子（浜松市根洗学園園長）

Discussion meeting about

OUR PROJECTABILITY

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座談会｜ 私たちのプロジェクタビリティ

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してしまうのか、外の人たちからは私たちがどう見えてが始めたものなのですが、世界中にあるFAB LABネッ

鈴木一 人から持ち込まれた企画を受け入れるといういるのかということを自分たち自身も知ろうということなトワークに昨年７月に入って、海外との交流などができ決定をする人が基生さんでなければいまのようになっんです。特別なことはなにもしないで普段の療育を見たのが今年の一番大きな動きです。そしてもう一歩進ていないと思いますよ。

ていただく。朝来て、お部屋に入ってトイレに行って、んで、周りを巻き込んでいくようなことができたらなと思鈴木基 基本的になんでもOKなんですが、なんら明

ごはんを食べてという普段どおりの一日に付き合ってもいながら、いま３本柱でやっています。ひとつは個人確な基準なく断ることも多いです（笑）。パーククライム

らう。日替わりで20回くらいやっていまして、この日はがものをつくれる世界に夢や希望があるのではないか

もそうで、僕は２回断っているんですよ。昨年10月にグループ活動です、15日はからだ遊びやっています、ということに着目して、個人がさまざまな工作機械を使うちの会社が駐車場を買ったのでいまはうちのものなとかプログラムをお知らせして、見たい時にいつでもいこなして創作できる場を提供しています。二つ目は、

んですが、３回目に来たときはまだ市が持ち主だった

来てくださいって言っています。

個人の仕事や中小企業などをサポートするセミナー、

ので、市の担当部署に行って「駐車場を自転車で登鈴木基 見てみないとわからないですよね。

三つ目は、小・中学校向けのSTEM教育*1です。近るんですけど、危ないからどうでしょう」って聞きに行っ松本 ぜひおいで下さい。根洗学園では長いことアー所の西都台小学校パソコンクラブの授業を毎年受けた。断ってくれるかと思ったら、「安全だけ気をつけてう商店街には残る責務があると思っているんです。

トの先生たちに入ってもらっていますけれど、その人た持たせてもらって、3Dプリンタを始めとするデジタル

くれたらいいです」っていうから、僕は断る術がなくなっ

大石 当店では毎年夏にゆかたをワンコインでかなりちも最初は職員からみたら異物でした。ある時を過ぎ

ファブリケーションやプログラミングを体験してもらってたんですよ（笑）。これもなりゆきな上に僕は断っていの人に着付けをしています。ゆかたは生地の染め方

ると仲間になってそれは消えてしまうんだけど、そういいます。今後もこの３つで展開したいと思っています。

るという……（笑）。

で体感に明らかに違いが出てきます。着た際に「熱う「何が来たの？」という感覚を私たち自身が持つこと

FAB LABは、新聞やテレビなどで「メーカーズムーブ

それに、８階の駐車場をフリースペースにしようとい! つらい!」という方は大概シルクスクリーンプリントゆで、「こういうふうに見られているんだ」ということに気づメント」という流行とともにもてはやされましたが、いま言ったのは文芸大の空間造形学科にいた植野聡子

かたが多く、「暑かったけど、楽しかった!」という方はくことになるように思います。アートや音楽の人たちと違は少し落ち着いてちやほやされることがなくなり、そのさんなんです。植野さんは1950〜60年代の駐車場

実は注染ゆかたが多いんです。表面をふさぐシルク

和感を持ちながらも仲間になったということも見てもらい

ぶん地に足がついた活動ができそうです。

建築は建築家にとってとても興味深いものだったけれ

スクリーンだと熱が籠るんですよ。染め抜いて空気をたいと思いますし、記録写真も撮ってもらっているので、

鈴木基 万年橋パークビルを運営しています。みんな

ど、どんどん効率だけを求めてつくるようになってまっ通す注染は着心地が良い。何人も着せているとその最後の日にはその写真を見ながら感じたこと、思ったこが使ってくれているだけで自分ではなんのプロジェクト

たく面白みがなくなり、同じようなものになっちゃったと違いがよく分かります。現代はゆかたを着ること自体とを話す座談会を発表会として計画しています。

もしていません（笑）。劇団が使ってくれたり、大石さ言っていましたね。彼女がいなければ、あそこをフリーが面倒くさいですから、ゆかたは楽しいと気に入って

竹村 FAB LAB Hamamatsu／TAKE SPACEを運営

んが「月いち民謡舞踊」の会場に使ってくれたり、パー

スペースにしようと思わなかった。

もらうには、着心地や体感が良いという感覚がないと。

している竹村です。データをつくっておいてプリントア

ククライム* がメディアに出たりと、全部周りがやっていウトするようにものをつくることをデジタルファブリケー

竹村真人さん

万年橋パークビルについてはなりゆきしかないんだ

やはり、着心地が良いものを提供したい。着心地のるんです。

けれど、商店街のことは一生懸命やっているんです。

良さは注染と絞りに代表されますが、浜松が産地のションと呼ぶんですが、FAB LABというのはレーザー

大石 でもそれは、場として開かれているからですよね。

ゆりの木通り商店街は、大石さんのところも含めて非

注染ゆかたが浜松の小売店にあまり充実していない

カッターとか3Dプリンタとかがあるデジタルファブリ

鈴木基 いや、基本的に開こうと思ったことは一度もな

常に専門性の高い商店が多くて、ショッピングモールと感じます。全国的に浜松注染は人気なので、大手ケーションができる場所のことです。そういう場所を一くて（笑）、僕は９年前に管理会社の社長になったのや百貨店より優れている部分が多いのだけれども、意のデパートや通販で大きく仕入れが動き、いくらお客

般の人に提供することで、なにか新しい動きができるですけれど、９年間つねに「このスペースをなんとかし

外とそう思っている商店主は少ない。自分が持っていさんに薦めたくても、余力のない小売店ではなかなかのではないかと信じて活動しています。

よう」と言うだけで、あまりなにかをしようと思ったことがる技能をお客さまにわかっていただけなければ、商店

豊富に揃えられない。大阪や東京の注染も仕入れらないんですね。

街があっても意味がないと思うんですね。僕はそういれますが、できれば地元浜松のものが欲しい。浜松

FAB LAB自体はMIT（マサチューセッツ工科大学）

2*1 STEM教育 Science（科学）、Technology（テクノロジー）、Engineering（エンジニアリング）、MATHMATICA（数学）を軸にイノベーティブな人材を育成する教育。
*2 パーククライム（ParkClimb） 立体駐車場を使った自転車競技。2014年10月26日に万年橋パークビルで第一回プレ大会が開催された。

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座談会｜ 私たちのプロジェクタビリティ

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はゆかたの生産量が全国No.1ですが、現在浜松のをいただけました。それとともに、ゆかたを一堂に見護がつまらないと思ってしまう人がいるなら、救わなけ

松本「公開療育」はどこにどう知らせるのかというの

ゆかたの卸組合と呉服小売店は工場と一緒に浴衣せる場として盆踊りを企画したところ、楽しく盛り上がればいけない！」って、よくわからないけど燃えてそのが、難しかったことのひとつですね。関係機関として産業を盛り上げようという繋がりはあまり感じられませり、そこからの派生として「月いち民謡舞踊・盆踊り

子と会ったんです。その子とふたりで話したときに自分は、教育委員会を通じてチラシを全部の小中学校にん。単体の発信だけでは 浴衣産業の盛り上がりは弱の会」も発足しました。2年目は別の浜松のアーティス

でも気づいたのは、いまの介護の在り方に対する疑入れてもらって、市役所の子育て支援課で保育園・く、事実、地元の人が浜松注染をあまり知らないの

トに、注染と、注染にはない細い線や蛍光や金などを問でした。医療もそうですがサービス業と言われてい幼稚園に送ってもらったり、保護者の方にお渡しして、が現状です。子どもにも学校教育を通じて知っていて表現できるシルクスクリーンを組み合わせて、現代的るとおり、入居者を患者様という言い方をして、とくに見に来て欲しい人に渡してくださいって言ってお渡し欲しいし、地元にまず認知するにはどうしたらいいかで斬新な絵柄をつくってもらいました。

高齢の方に対しては幼稚園児と違うんだから必ず敬したり……一応そんなかたちで伝えているんですけれ

そうすると徐々に自分たちもつくりたいとか、刺繍は語で敬意をもって接しなさいという考え方なんですね。

どね、親御さんたちがうちの子は見世物ではないとい

ないのかとか、絵羽*3がないのかとか、家族で色違い

お年寄りで、特に認知症の方々はお偉い方々が考えうデリケートなところがあって……。

最初は、とにかく知ってもらうには100人にどんと着が着られないかとか、オリジナル注染を見てくれた人

る枠を超えてものすごい世界をつくりあげている方々な

一同 ああ〜。

せて体感してもらうのが早いと思い、地元のアーティが提案するようになってきたんですよね。そこで今年ので、敬語で話すとかいう一般常識みたいなものが

松本 施設に来ていることをオープンにしたい人もいる

ストに注染の仕組みを勉強してもらうところから始め、

度は、小ロット（2枚）からつくれて、オリジナルでデザ

もう通用しないんですよ（笑）。いろいろと調べていく

けど、まだ隠したい人もいっぱいいるんです。親戚に制作しました。補助金に助けてもらいましたが、苦労

インも色も選べる、デザインできない場合はデザイナー

うちに、そういうことに着目している介護施設がいくつは言えないという人もいるし、おじいちゃんおばあちゃ

してつくった浴衣は販売が出来ず、残せない。そこも紹介する、定型のパターンから選びセミオーダーもかあることも知って、じゃあ自分たちが望む介護のありんにも言えないという人もいっぱいいる。でもその一方で、3回必ず着て、写真とレポートを提出する条件

できる、というようなオリジナルゆかた制作を受け付け方というのはなんなんだろうかということを真剣に考えで、親御さんたちは理解している人と出会いたいし、でレンタル希望を募ったら、なんと殺到しまして。結る窓口を準備中です。

始めたという感じなんです。去年は理想の高齢者施知ってほしいし、ヘンな目でみないで欲しいし、分かっ

局72反つくったんですが、本当にみなさんいろいろ

じいじばあば「じいじばあば萌え」はおじいちゃんお設をつくるというのをテーマに文芸大の学生と一緒にてほしいという思いがあるんですよね。子どもは感じてなところに着て出かけ、楽しんでいただけました。花ばあちゃんが好きだというのをfacebookでやりとりして考えて、今年は「では実際につくるにはどうしたらいいいないと思うから関係ないんだけど、その後ろにいる

火大会や夏祭り、ライブに行った、バーベキューをしいるのが主な活動ですけど、始まりは本当に単純で、か」をテーマに、制度や資金や必要な人員など、知っ親御さんたちの心がOKとなる方法はなにかな、という

た、呑みに行ったとか。年齢層幅広く着ていただき、一郎太さんの知り合いで介護をしている人が、自分ておかなければいけないことを自分たちで調べて、本のが本当に困難なんです。

ゆかたを着る良いきっかけとなった、ゆかたには特別の施設でやっている介護と自分のやりたい介護との当に可能なのか、不可能ならなにが不可能なのかを、でも知ってもらうには出会ってもらわなければならな感がある、仲間意識が芽生えるなどとさまざまな意見

間にものすごいギャップがあって、介護そのものに疑市とも一緒に考えて、それをハウツー本みたいにまとめ

いので、お母さんたちみんなにご意見を聞いて確認し問を感じて辛くなっているという話を聞いたんですね。

て、同じように思っている人たちに伝えられたらいいなます。誰でも来て欲しいけれど、まずは「こういうこと私は単純に総合病院だと忙しすぎて、老人病院だとと思っています。

を知りたい」「関心があるけどいままで行けなかったかと思い、オリジナル注染制作を通じて、注染の良さを発信し始めました。

もう少しゆとりがあるという理由だけで老人病院に移ったんですが、そこでお年寄りの愛くるしさに心をうばわれてしまったんですよ。それまでお年寄りとそんなにふ開いていくことの難しさ

ら行ってみたい」という、少しアンテナがこっちに向いている人たちとつながろうよということで、来てくれる人には100文字で「なぜここを見たいのか」という理由をれあう機会もなかったし、好きだと感じたこともなかっ——「開く」や「伝える」というのがみなさんに共通す

書いてもらって、思いを確認するという“関所”はつくったんですが、もう愛らしくて！大好きで！ それで一郎

る今年の展開ですが、その上で困難だったことやよて、子どもたちのプライバシーを大事にする配慮は必太さんからその子の話を聞いて、「それはいけない！介

かったことはありますか。

要だったんですけれど、そこがいちばんたいへんだっ*3 柄が絵画のようにつながる文様

松本知子さん50

座談会｜ 私たちのプロジェクタビリティ

51

たんですよね。

すよ。やっていることがおもしろいから、そのワクワクの「き」だという気がしますね。世界中の親子が、言うけれど、自宅で看るのが無理な社会になっているの

鈴木一 去年はテレビに出ましたね。

感もネットで公開して欲しいですね。

葉が出る前にぜひやってほしいなと思います。

なら、こうあるべきだというのはさっさとやめて、腹をく

松本 いつも情報公開に関しては法律では文書を取

松本 そうですね。次はネットかな。お話の出前にはり交わして確認することになっていて、親御さんたちに

いつでもどこへでも行きますよ。

くっていろんな施設をいっぱいつくればいいのに、と——「じいじばあば萌え」
ではいかがですか？

悶々としているんです。
大石 多様化するには規則が多いんですね。

「プライベートアンケート」というのもとっていて、写真学園には、保育園の先生や社会福祉士になる人を撮影したり掲載したりしていいかとか、子どもやおたちが実習生として来るんです。そのまとめのレポート

じいじばあば 介護制度はもうすでにある程度かたち

じいじばあば そうなんですよ。日本は介護保険法で母さんの名前を載せていいかとかを全部チェックするに必ず書いてあるのは、「保育園や幼稚園は子どものづくられてしまっていて、その中でどうするかということ

ランクによって受けられるサービスが決まっていますけんです。年少さんはまだ小さいので、OKする人はほうから寄ってくるんだけど、ここでは誰も寄ってこなを国がいま一生懸命考えていて、今年から介護報酬

ど、北欧などの福祉が充実しているところは、まずそ半分くらいしかいません。年長になるとだんだん「まあい。どうしてなのか」という疑問。
「なぜこの子は着替が下がるという、恐るべき事態になるわけですが（笑）、の考え方がないんです。自分が必要だと思うものをいいよね」みたいな感じでオープンになっていく人が増

えてくれないんだろう」「なぜ部屋に入ってくれないん

その関係で総合病院は高齢者の方々をどんどん早期

借りられる。国が勝手にこの人にはこの程度のものでえていく。でも、昨年のテレビ取材では、年長さんなだろう」「あの先生だとすぐやるのに私だとなぜやってに退院させています。退院したら自宅もしくは老人施やってくださいね、なんていうランク付けがないから、ら大丈夫かなと思っていたら、手を挙げる人がふたりくれないんだろう」と、「なぜ、なぜ、なぜ」とものすごく設。絶対自宅に帰れない人は、本当に１年もたたな

それこそ銭湯的な感覚でお風呂だけ入れてくれる施しかいなかったんですよ。やっぱりテレビだとどういう考えさせられる場なんです。幼稚園なら子どもが全部いうちに亡くなっちゃったりするんですけれど、その間設があったりして、ある程度年齢を超えれば誰でも入ふうに読み取られるかという不安感があったんですね。

意図を汲んでくれるんです。でもここの子どもたちは「自の１年なにをしているかというと、ただ寝ているだけとれるし、そこにはいろいろなお風呂があって、またい

そこのデリケートさ、そこいらへんのハードルが永遠の分のやり方のここがいけないのかな」とか「ただやらせか、そういう感じ。それがいま国の介護の在り方なんで入るお風呂もあれば、機械でせりあがって入れるのテーマですね。障がいがあろうがなかろうがわかりあようとしただけだからかな」とかけっこう自問させられるですよね。高齢者はものすごくいっぱいいて、それこもあるし、車椅子も何種類も選べるところもあるし、自えるきっかけというか出会い方が見つかる筋道がみえ存在で、自分をもう一度見つめるというか、行動の意

そ個別性が高い。でもある程度の基準がないと制度

転車屋さんみたいな感じで車輪やブレーキをカスタマてくるといいなと思いつつ、本当に難しいなと思いなが味や自分がやったことがどうしたかったことなのかとい化できないんですが、現場で働いている人間からする

イズしてくれる町工場みたいなリハビリの先生とかが普らやっています。知ってもらうには発信しなければならうことを考える体験ができるんだということを、実習生と、国が言っていることと現状が完全に合わなくなって通にいるんです。自分の家で快適に暮らすことが福ないけれど、発信したことに解説者もいないと、ちゃんからも教わります。子どもの行動ひとつひとつが自分たきている。国は自宅に返すか、老人病院をなくせと言祉だからという考え方なんですよね。

と伝わらないんだなと感じていますね。

ちの立ち居振る舞いをすごく考える素材になってすごく

大石 具合なんて人によって違いますからね。

面白いです。

じいじばあば そうなんです。日本も真似しろというわうアクセスしたらいいかわからない」という人にはすごく

大石「なぜ」というのはふつうにお母さんたちも思ってけではないんですが、そういう在り方もあるんだなとい

よかったみたいで、名古屋とかいろいろなところからいると思うんですよね。
「 お弁当画用紙」もすばらしい

うか……。そういう国では子どもたちが自立してからの来てくれました。療育の場はいろいろあっても、なかから、普通の学校でもどこでもやったらいいと思う。

夫婦の時間が長いので、ある年齢になるとふたりで入なか公開してくれないというんですね。今回公開した

松本 あれは年少さんが入ってきたら必ずやるという行

れるマンションみたいなところを買って、それ自体が終ことで、気にしていた人が「あ、そういうところって行っ事にしたんですけど、子どもたちの描いた絵をお母さの住処になる。そこに介護士さんや看護師さんがいて、てもいいんだ」と思ってくれるきっかけになったかもしれんが読み解いてお弁当をつくるというのはすごいよね。

新たな住居の人たちとコミュニティをつくりながら老いてない。それがよかったと思っています。

涙がでるくらい感動する。お母さんたちの愛というか亡くなっていくのが普通なんです。日本では施設で患

大石 こういうお話を聞きたいお母さんは多いと思いま「母力」。言葉のない子の心を読む親子関係は基本者さんが亡くなると、私たちは他の家族とか患者さんに今年の「公開療育」は、「気にはなっていたけど、ど52

座談会｜ 私たちのプロジェクタビリティ

53

も言わない。ある日突然部屋が空室になって「どうしたの発達でちょっとずつハードルは低くなっています。いま一日1500円で工具を貸しているんですが、単なるの？」と聞かれても「退院した」としか言ってはいけない

まFAB LABアムステルダムがやっている義足プロジェ

工具貸しとしては全然採算が取れないし、「おい、ドリ

んです、プライバシーの関係で。でも海外ではその人

クトでは、ハンディタイプのスキャナで足のなくなった

ルが折れてるぞ」とか言われると悲しい思いになります。

の部屋にろうそくをたてて患者さんたちも最後の挨拶

人の足をスキャンして身長とかのデータを入れれば自分のやりたいことと外からの見え方にすごいギャップにいくんです。施設の中で一回お別れ会をしてからごぴったりの義足がつくれるソフトを開発しています。そがあって……。どうしても自分の思いと合致しないとい家族がひきとる。だからちゃんとコミュニティなんですよ

れくらい簡単に3Dモデルをつくれるようにしようといううことを日々感じています。でもそういうところから入っね。介護の先生が言っていたことで印象的だったのは、動きが活発ですね。

てくれるだろうと信じて、ゆっくりとおつきあいはしてつ

大石 レーザーカッターはできませんか？ 注染のゆかなげているんですけれど、まだ時間はかかるなと思ったは90×38ピッチの中で図案を描いてもらって、それています。

鈴木基生さん「看取る」ということを日本は真剣に考えていないからおかしくなっていると。最近は新聞にも載せないし、昔ながらのつきあいの人にだけ告知して、病院のつきあ多いんですよ。高齢者は膝も腰も曲がっているものでを型師に彫ってもらうんですが、その型師が高齢化し鈴木一 みなさんそうですが、窓口のつくり方は難しい

いの人にはいっさい知らせない。最後のけっこうな時

すから、パンツを下ろした瞬間に出るんです。全部ているのと、工場によっては外注するので時間とコストですよね。竹村くんがアメリカの工房を見に行って帰っ間を一緒に過ごしてたのにね。だって30年くらい施設

ズボンに出ちゃう。これをなんとかできないのかと２〜がかかるんですよ。レーザーで型ができればスピードてきたとき、「アメリカ人は遊びのスケールがでかいんにいる人もいるんですよ。長いですよね。そこいらへん

３時間話していたんですよね。

は早く、コストはおさえられ、オリジナル注染を発注すですよ」って言っていて、「遊ぶという気持ちを大事にのもやもやがありますね。もちろん、そういう施設もある

磯村 作業療法士さんっていろいろなリハビリの道具をるハードルが低くなるんじゃないかと思って。デザイン

していきたい」と言っていたのが印象的でした。でもしそうじゃない施設もある、でいいのではないかと。

どんどんつくるんですよね。ものづくりの専門家と医療を渡したらぱっと型抜きしてもらえるというのが理想で、

その「遊ぶ」というのに別の言葉があるといいですね。

に携わっている人でカスタマイズする人もいて、それつながって、つくって、
もっとつながる4〜8反くらいの小ロットだったらカッティングシートでも「仕事」と「遊び」と分けてとらえるのではなく、気持ち

は本当におもしろい世界だと思います。学生たちが学染色できるという話なので、どうにかできないかと思っをフリーにするとか、フラットな関係を築くとか、まっさ

校で習うのはユニバーサルデザインということなんですているんです。

らで考えてみるとか、そういうことですよね。松本先生

が、ユニバーサルデザインはある一定の場では優れ

竹村 残念ながらうちは、60×40なんですよね。手ぬも、要は先生たち柔らかくならないと、子どもたちの柔

磯村 じいじばあば萌えさんがおっしゃっていたように、ているんだけれども、じいじばあば萌えさんが言うようぐいくらいなら。

らかさについていけないし、どこかで型にはめてしまう、

カスタマイズをちゃんとやれる世の中になると、竹村さな状況には対応できない。でもその情報はこういう話

磯村 大学には来年もうちょっと大きいのが入る予定で、ということを言っていますが、わりと似た話なんじゃなんのところのような場所が力になるでしょうね。

をしない限りはわからないですね。もしかするとそれぞ

なおかつ学生だけじゃなく、地域の人にもオープンにいかと思います。

竹村 よく仲間と「なにをつくろうか」と話すんですよ。でれの病院に3Dプリンタと係員がいてもいいのかもしれ

したいんです。さっき竹村さんが言われたように、たも“なにをつくるか”が大事なんですよね。だからいまこないですよね。竹村さん、どうですかね？
（笑）。

だイベント的に遊ぶものをやっていてもだめで、現実

こに仲間がいたら、どんどんこれやろう、あれやろう、

竹村 FAB LABを始めたMITの先生が考えている世的なニーズに即して使えるものにしたいと思っているんと盛り上がると思いますよ。現場のニーズとつながっ

界は、欲しい個人がものをつくれる世界なんですね。

ですよ。

たらすごくおもしろいと思いますね。

人に設計図で伝えるよりも、自分でつくったほうが早い

竹村 僕はパーソナルファブリケーションを広げたいか

じいじばあば 昨年のプロジェクタビリティでは、学生

世界がもうそろそろ来るよね、ということなんです。

ら工房を安く使って欲しいという思いでやっているん

松本 ハードルは意識するからなんとかしようと思うわ

さんと「なぜ便器はあのかたちなのか」で盛り上がった

鈴木一 でもまだハードルが高いですよね。

ですが、まだまだ、タダで加工してくれるところとか、けで、そのハードルの質がちょっとずつ変わっていくんんですよ。あのかたちだと高齢者に合わない場合が竹村 ええ。でもソフトウェアやパソコンやインターネット

工具を貸してくれるところとか誤解されるんです。いだなと思います。今日はみなさんも「なぜかな」
とか「ど可能性を創造する——今後、どのようなことをしていきたいとお考えですか？

54

座談会｜ 私たちのプロジェクタビリティ

55

うわかってくれるかな」とか「オープンでないからもっといなと思っています。そういうことが伝えられる小売店

進めていけるかに取り組んでいる途中段階だと思うん

う気がしています。そしてそれは、年齢でも世代でもオープンにしたい」とか言われていて、それを感じての集まっているところが必要だと思うし、将来そういうです。そのプロセスにわくわくする一方で、ゴールもあないとも思うんです。若い人たちだけでなく、年配のやっていていいんだってすごく思いましたね。根洗学

小売店があることによって楽しい商店街がつくれるかもるなと思っているんですね。例えば、根洗学園は職人たちでもそういう意識の人たちが増えてきている。経園では、その子に必要か必要ないかということをまだしれないと思っているんです。

員研修の場になれる可能性があるという気がするんで済が良くなったらまた儲け感覚に追いやられるだろうと

まだ自分で判断していて、つながる・つなげないをコ

大石 私は単純に、楽しく着て欲しいというのが大本す。自分で考え「なぜ」という課題をたてて、仮説をいう気がするので、経済ではない別の柱の礎だけでントロールしすぎているのかもしれないと思うところもあの気持ちなんです。知識がない・着られないというハー設けて検証して、というプロセスを、業務をしながらも築けるとしたら、現在の「なんだか停滞しているな

りますが、ふれあうことで本当に行き来自由なところがドルを乗り越えて「楽しかった」と言ってくれましたから、やっている先生たちがいっぱいいるわけだし、しかもとあ」みたいな雰囲気のいまだと思います。今日の話を見えてくるのではないかと思います。勇気を持って外やはり毎年新たな提案型のゆかたを発表していきた

ことん課題を与えてくれる子どもたちという先生がいる。

聞いていても、なにか結実できるかたちが見えるようなからいろいろな人を受け入れてみると、なにになるかいですね。それと、３月までに窓口をつくり発信していく。

だったら、そういうタイプが欲しい企業にとっては願っ気がします。

わからないけれど面白くて、なにかになっていくだろう

すでに匂いをかぎとった人たちが相談に来てくれていてもない研修の場だと思うんですよね。そうすると根洗

磯村 僕も夢物語で終わらせるのではなく、なにか本という感覚だけがどんどん強くなっています。またなにるし、なんとなくおもしろそうな匂いをかぎとれる場所ではなにも変わらなくてもそこにつながることさえできれば当に成果がでたり対価がでたり、そういうことの実現ができるかなあ、と楽しみです。

もいいなあと思うんです。プロジェクトをやってみると、対価を得ることが十分可能だと思うんですよ。夢物語

をみなさんと一緒にやりたいと思います。
「プロジェク

竹村 僕のこれからの課題はお金ですね（笑）。これま

それに触れた人から触発されるものがあって、ひとつだと思います。でもその夢が描けるからいいじゃない

タビリティ」は昨年から研究としてやっているんですが、でボランティア的に持ち出して、それでいいんだ！ってのプロジェクトから枝葉がでる。そこからふくらむもの

ですか、みたいなところがあるんです。

僕はそもそもデザイナーなので、実現していきたいん

やってきたけど、ついに底をつきそう（笑）。というか、を拾っていきたいなと思っています。

これでは10年続けられないなと感じてきたので、きちん

万年橋みたいなビルがまちにあることがおもしろいですよ。いま世の中で起こっていることを箱に入れよ

じいじばあば 私たちは、小さい目標としては、小さいのはなぜかといえば、こういう状況が想定できるからうとしてももうダメな時代になっています。もう少し場とと専念できるような環境をつくるためにも少しずつ「熱ながらも施設がつくれたらいいなと思っています。大きじゃないかとか、注染からゆかたや着物に触れる機

いうか、もうちょっと開かれた環境でものごとを実現しい心」と「冷たい頭」の両方を持つことを意識してやっな目標としてはまちをつくりたい。

会が増えた人たちの楽しみの幅や遊びの幅が増えるていくのが、デザインを含めた方向になりうるのではなていきたいと思っています。

鈴木一 施設も十分でかいと思ってたけど、そっちが小かもしれないとか、FAB LABで身近な課題の具体的いかと思っています。じいじばあば萌えさんはまちをつ

鈴木基 僕は、ゆりの木通りのような商店街がこれかさかったとは（笑）。

な解決が手元でできる生活ってどういうものなんだろう

くりたいわけだし、根洗学園は療育の場をもっと公開

らどうしても必要になってくるかもしれないと思うんです

じいじばあば 愛すべきおじいちゃんおばあちゃんに囲とか、それぞれを外の目で見てみたときのゴールといしたいといわれているし、FAB LABも工場をつくりたね。日本はこれから幸せな気持ちの中でいかに経済

まれ、ともに生きていく生活というのをいろいろな人にうか状況を描きたいと思ったんですね。かといって「こいわけではなくコミュニティをつくりたいと言うし、基生を小さくしていくかという方向だという話を聞いたんで知ってもらえたらいいなと思うんです。家族と一緒にいうなるべきだ」と思っているのではなく、あくまで僕の立さんはそもそも商店街だし、大石さんは窓口をつくりた

すが、それを可能にするのは小売業では商店街しかたいなら家族も一緒に住めばいいじゃない、畑をやり場から見たときに、こんな未来が見えるからこのまちにいという話だし、やっぱりインフラをもうちょっとハイレ

ないと思っているんです。去年からイベント的に職人たかったら畑を耕せばいいじゃない、バスに乗りたかっこの活動があってほしいし、続いていって欲しいと思っベルにしようという話なんだと思うんですね。インフラさんを呼んでいて、そういう姿勢を商店街が持っていたらバスを走らせればいいじゃない、みたいな、そういている、という意見として受け止めてもらえたらいいなといっても道路とか固いものではなく、もう少しおもしろるということを見ていただこうとしています。商店街のうふうに自由にできるようなまちがあったらいいな、と。

と思っています。

いインフラがあるのではないかということを考えながら人たちが、自分たちが持っている専門性がほんのひと

松本 福祉ってどこか囲われてしまっているというところ

僕自身、最近生活の変化が起こりつつあるように感デザインしないといけないし、そういう方法論でやれるつのものでも人を幸せにできるものであり、専門知識があるので、もう一回出るには出る儀式をしないと出じています。人によっては価値観の変化かもしれないのではないかということを今日みなさんと話して意を強のしっかりあるものを売るのだということを、もっと意識させてもらえないみたいなところがあるんですよね。だし、垣根が取れるということかもしれないし、新しいこくしました。デザインを考える上でもいい話を聞けたな

していただけないかなと思っていたりします。だから、から、大賛成。

とに挑戦する気概が持ちやすいことかもしれないし、もと思います。今日はありがとうございました。

大石さんがゆかたについて思っていることは素晴らし

鈴木一 今年はみんなそれぞれ、これからどうやったら

う少し手近なところに価値を見いだす人が増えたとい2015年1月26日 静岡文化芸術大学磯村研究室にて収録

56

57

に課せられた私たちの使命であると感じる。

編集会議

取材

年

橋

萌
ば
あ

じ
い
じ
ば

パ

え

ー
ク
ビ
ル

園
学
洗
根
デザイン
取材
デザイン

編

材料集め

取材

02

編
デザイン

ムを組織した。

編集会議

デザイン

ジェクトの進行を追い、まとめ冊子制作を進める編集チー

Hamamatsu/TAKE SPACE」「浜松市根洗学園」
「万年橋

座談会

2015.

01

メンバー集めデザイン
文字起こし

プロジェクトの中から「オリジナル注染ゆかた」「FAB LABミの構築を目指す。そのための具体的方法として、各プロ

ミ

年度の「Projectability」では、昨年度に取り上げた14のメンバー集めアポ取り編

ワ

る上での双方におけるメリットを検証し、モデルケース

ミ

筆

模だからこそ生じる大きな障壁と向き合うことになる。今

ワを得ることができるなど、大学と民間の協働事業を考え

12編

ミ ワークショップ
チラシデザイン執

考える上で、PRや試作品制作などに直面する際に小規

メン
バー

編

仕立て

より、実践現場を知り、課題解決に向けて動く経験など

デザイン

個人や小規模団体単体は、そのプロジェクトの発展を

取材

デザイン

編集会議

ミ

化を進める。

デ

目的、規模などがさまざまであり、それによりゴールの発注

プロジェクトにおける目的に応じたゴールの違いの可視

編

編
デザイン
内 容 調 整主体の地域プロジェクトと言っても、関わる分野、内容、

メン
バー

編

デ

編集会議

内容
調整

11

ヒアリング

メンバー集め編

パークビル」「じいじばあば萌え」の５つを選び、ゴール（または中期的ゴール）に向けた事業を協働で実施し、地域

デザイン

市民主体で実施されるプロジェクトの成果はいろいろな要因によって見えづらい現状にある。ひと言に市民

執 筆

デザイン

平成26年度文化芸術による地域資源発信プロジェクトの研究 その2 について

またプロジェクトに教員や学生がともに取り組むことに

デザイン

編集会議

編集会議

形体が変わる。

市

工場見学

編集会議

（出典
『wiktionary』（2010／01／21 16:39 UTC版）

松

10

相談・試作

Projectability [PROJECTABLE + ITY]【名詞】
（不可算名詞）【noun】（uncountable）
1. (mathematics) The condition of being projectable （数学）
投影されうる状態

部 数：２００ 部

ば萌え」はそれぞれに立ち上げ期であり、今後の展開を子る取り組みが頻発している状況をかんがみると、来年度冊「FAB LAB Hamamatsu／TAKE SPACE」「じいじばあ部 数：３００ 部

指標となるような提示をしていくことが、全国的にあらゆヒそれぞれの課題だろう。一方で「オリジナル注染ゆかた」

2014.

ミ

他地域で行われている）あらゆる地域プロジェクト評価のヒ ヒ

な収益構造をベースとして何を波及させていくのか、がデザイン案

プロジェクタビリティをより明快に表し、（浜松に限らず

データブック

自身がつくっていくための一助となるだろう。

資産として活かしていけるか、「万年橋パークビル」
は明確

部 数：３００ 部
定 員：な し「浜松市根洗学園」は40年間蓄積されてきたノウハウを

座 談 会・冊 子

クトの継続・目標の実現につながり、地域生活を生活者

定 員：６ 名な評価と結びつけることが大切になる。それはプロジェて、各プロジェクトの現状をプロセスの中で位置づけた。

ワ ー ク ショップ

り、私たち側から見据えることができるゴールと紐付け

12

ワ ー ク ショップ化することが課題となっているのが現状だ。プロジェクトの（将来までも見据えた）社会的な価値を明示し、客観的部 数：３００ 部

今年度のプロジェクタビリティでは、対象を5つに絞

部 数：５００ 部

れる単語として想定している。

定員：なし（ワークショップ見学会）
定員：３名（３Ｄプリンタ作成）

側（行政、企業、組合など）にとっても、その評価を客観

紹介冊子
パ(ンフレット ）多々ある。しかし主体者のみに限らず、支援・協働するいった具合に、地域プロジェクトの質を語る際に使用さ反（内、仕立て４着）

タビリティのある人」「プロジェクタビリティのある活動」と

反物／浴衣

は他者からの理解や経済との連動が必要になることもウェブ サイ ト究事業を総称する名前であるが、一方では、「プロジェクカ タログ

ここで取り上げたものに限らず、こうしたプロジェクト

万考える上で資本が否が応でも浮上し、課題となる。

K B
E H
S P am
A am
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浜

プロジェクタビリティとは、浜松市という地域で起きている市民によるプロジェクトを対象として行われている研2 0S C
14 HE
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プロジェクタビリティとは

su

Projectability

ワ＝ワークショップ ミ＝ミーティング ヒ＝ヒアリング03

デ＝デザイン 編＝編集会議

58

59

学生たちから

FAB LAB Hamamatsu / TAKE SPACEの
冊子づくりに参加して

浜松市根洗学園の冊子づくりに参加してじいじばあば萌えの冊子づくりに参加して友人から紹介してもらい、根洗学園の冊子のお手伝い

老後の生活へ興味がありこのプロジェクトに参加した。

か。調べた多くの施設で挙げていたように「普通の生活」

私は、静岡文化芸術大学に「ものをつくる」ことついて理をさせていただきました。初めは療育という言葉すら知

社会的にも自分のように若い頃から自身の老後についてをすることに人間らしさが出るからこそ、じいじばあば萌解を深めるため、地元長野から浜松へとやってきました。

りませんでしたが、根洗学園での座談会を聞き、療育と関心を持つことは一般的になりつつあると思う。
「じいじえするのだろうと思います。奥が深いテーマなので、今今回の活動を通して、ものづくりに情熱を注ぐ方々の話はどんなものであるか知りました。子育て世代の方たち

ばあば萌え」では、介護に「萌え」という新たな感覚を取後も追い続けていきたいです。

を聴き、想いにふれることができ嬉しく思います。初めにもっと知ってほしいし、子育てに活かせることが療育

り入れている点に特徴があり、介護士さんとのヒアリンて知ることも多く、特に3Dプリンタについては、より多くにはたくさんあると感じました。冊子をつくるのは初めて

グでもビビットで心暖まる話を聞いた。一方で「萌え＝慈の知識を身につけることができました。編集や取材に関だったこともあり、紙面のレイアウトや紙の種類などわ愛」とした時、この慈愛の感覚は介抱の主眼であるとも参加したきっかけは同じ大学の友人の誘いからです。

しては不慣れで大変に思うこともありましたが、プロジェ

からないこともたくさんありましたが、アドバイスをいた言える。しかし、この感覚が霞んでしまうのは介護“業界”

何から何まで初めてでペースが掴めないでいましたが、クトに参加できてよかったです。今回の活動から得たもだきながら進めることができました。大学の講義では使が商業システムの一部になっているという事実をも見た。

認知症を患う人たちのためのオランダの介護施設「ホーて感じました。昔から、保育所とお寺が近くにあることもお年寄りと子どもたちを近づけるものであったのでしょう佐々木美佳（文化政策学部芸術文化学科2年）のを、これからの自分のものづくりに活かしていきたい

わないソフトにも触れるなど、有意義な体験をすること

人口構成の変化が人の生活の不和をつくり出したが、そゲウェイ」を調べていて、こんなにも“介護施設に見えなです。

ができました。

こから新たな価値観が生まれ、それが認め合える社会にい介護施設”があるのかと驚かされました。自由に動き

山下里奈（デザイン学部メディア造形学科２年）

西山千加（デザイン学部メディア造形学科2年）

なれば良いと思う。
近藤洋輔（デザイン研究科デザイン専攻2年）

回れるスペースや服装、自由に行き来できるスーパーや美容院。病気を患っても前の生活とあまりなんら変わ

このプロジェクトに参加させてもらって感じたことは、ひ冊子『公開療育根洗劇場 2015年2月11日 座談会の記

とつの物をつくり上げるにはたくさんの人の協力や手助録』の制作に携わらせていただきました。残念ながら座

友人から誘われて参加し、具体的にどんな企画かもわかけがあるということです。冊子をつくることが初めてで何談会に直接参加することはできませんでしたが、後日録らないまま、じいじばあば萌えのメンバーと顔合わせし私のようにじいじばあば萌えを知るきっかけになったらから手を付けていいのかわからない私たちを指導してく

音された座談会の音声を聴き、根洗学園に関わる多くのました。初めは「じいじばあば萌え」と聞いてもいまいちと思います。

ださった教授、冊子の構成のために取材に協力してくだ

方がたくさんの愛情を持って子どもたちに接していると感ピンときていなかったのですが、実際のメンバーと会っさった施設の方々、話し合いの場を提供してくださった

じました。

て、話を聞いて、「あぁこの人たちは本当におじいちゃん

方々……いまになって振り返るとたくさんの人に助けて今泉諒（デザイン学部生産造形学科2年）

りない毎日が与えらる。このような施設は珍しいし、素いただいたり、協力してもらったりしました。ものづくり

るのだなぁ」と感じました。冊子をつくるにあたって、実際に市役所で介護福祉について話をうかがったりと、大梶田夏子（デザイン学部メディア造形学科2年）

べレバー・ミカエル（デザイン学部生産造形学科2年）

おばあちゃんのことが大好きで、仕事に誇りを持っていの大変さが分かったと同時に、周りでサポートしてくださる人たちのありがたさ、大切さを感じました。

直に羨ましいなあと感じました。またこの冊子を通して学ではなかなか関われない分野について勉強になることも多々ありました。今回の冊子の発行がじいじばあば萌えのさらなる活動の力に少しでもなれたなら幸いです。
成瀬史織（デザイン学部メディア造形学科2年）

万年橋パークビルの冊子制作に参加して私は「開かれた○○」という言葉に対して長らく疑問を持っていました。
「本当の意味で開かれるってどういうことなのだろう？」と考えていたのです。ですが、こうして浜

じいじばあば萌えに参加させていただいてから、初め

松のまちで行われている活動に参加するようになってかて介護施設について調べ、法人形態、設立までの流れ、ら、そのモヤモヤとした疑問は薄れていきました。いろ新たな取り組みなどを知りました。介護というと、かっちいろな人が、それぞれいろいろな想いを持って暮らしてりしたもののようなイメージを持ちがちですが、柔軟にさいて、それが垣間見えるまちってとても素敵だなと思い

まざまな取り組みが行われていることに驚きました。 子ます。そして、こうして参加させていただけたご縁に感どもたちとふれあい、普通の生活をすることがリハビリ謝しています。

にも繋がるというのはとても合理的であるとともに、もともと人間たちのあるべきシステムなのではないかと改め

坂之上莉奈（デザイン学部生産造形学科3年）

60

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開か れた人々と開か れた場所
磯村克 郎    静岡文化芸術大学デザイン学部生産造形学科デザイン研究科教授／Projectability総合ディレクター

2014年3月に、浜松市の中心市街地の空き店舗（旧文これらの活動は、昨年度の研究でその視点の構造

泉堂書店）で、市民の自主的な活動をアートワークで表は視覚化されたが、今年度は、そのプロセスや方法論、それぞれの拠点の考え方を振り返ってみよう。

施設ではなく、商店街に配置された多様な施設だったのだが、本当はまちをつくりたいと言う。細分化された

現した展覧会「Projectability 〜この街で起きていること

成果や将来像を共通の語り口と図式（イラストレーショ「オリジナル注染ゆかた」のプロジェクトは、市内ゆり介護のための施設ではなく、お年寄りとのくらしのためはどうしておもしろいのか〜」を開き、その14の活動を収ン）で表現した。この冊子の前半ではその内容がビジュの木通り商店街にある「ファッションきものいしばし」といのまち。介護の現場という最小の場から、まちという流録した同名の冊子を制作した。14の活動は、それぞれアルに記述されており、ある程度客観的にそれぞれをう店舗を拠点としているが、オリジナル注染ゆかたの注

動的で開かれた拠点を発想しているのだ。

独自のものであり、相互には関係を持っていない。2014

把握することができる。活動は主催者の強い思い入れ

文はWebで受け付けることにしている。また、毎年ゆか年の研究では、活動の発見と情報発信に重きを置いた。

で成立しているのだが、協力者や恊働機能によって補たのワンコイン着付けや地元の盆踊り活動にもつながっ

各活動の視点を整理すると15種類のキーワードが抽出さ完され、外部のアーティストやデザイナーが別の視点をており、この活動は万年橋パークビルを舞台としている。

育て支援を行い、職員の方々の取組に外部のアーティ

れ、それぞれ複数の視点を持つことがわかり、その構成

持ち込むことで、活動が活性化したり相互触発が発生

お店のまわりに広がった何層かの活動領域があり主催

ストを加えながら、その日常を誰にでもみていただこうと視座を示す3Dの分子構造のようなモデルを考案した。

したりしているのがわかる。将来像は、主催者からの者があちこちに顔をのぞかしているといえる。

と公開療育を実施した。ここは物理的には箱もの施設

つまり、各活動のコンセプトを理解し、その視覚化をし、ヒアリングから周辺の地域資源やアイディアを盛り込み、相互を横つなぎする視点の設定を行ったのである。

ややおせっかい気味に、地域での研究グループとして「万年橋パークビル」は、駐車場ビルという特殊な空トが本質をあらわにするプロセスを経て、箱ものだけに提言したものである。

間性に目をつけたデザイン学生の提案で8階の床をフ終わらない拠点に変えようとしている。

ここで見えてきた活動の様相は、主催者の思い入れ「浜松市根洗学園」は、40年に渡って「療育」という子なのだが、先生方の試行錯誤や異物としてのアーティスを基盤に市民の生活や現場や恊働から生み出された活動の主催者は、一部同じ商店街での繋がりはあっ

リースペースにしている。何でもOKだけど断ることもあ

個性的かつ魅力的なものであるが、そのプロセスや成たものの、これまで相互交流はなかったといってよいだ

るオーナーの運営で地域の活動の場が担保されている。

いわゆる箱もの施設批判はすでに言及され続けて果はあいまいになることが多い。そこで、2014年度のろう。活動相互の関係性もいまのところない状況である。

建築物だけどオープンな空間性と活動の自由さが融合いるが、施設づくりの専門家ではない5つのプロジェク

研究は、それらを記述し、将来像も思い描くことにした。

この状況に対して、今年度の研究では横つなぎの交流した拠点であり、みんなに使ってもらっているだけだと

トの主催者たちはそれを軽く飛び越え、それぞれの活かなり、詳細なリサーチが必要であろうから、14活動をを誘導することにした。その発端として、5人の主催者

言うオーナーの周囲で出来事が流れ続けている。

動の中から施設の多様な開き方に取り組んでいる。そ5活動に絞って研究し、相互の交流も目論んだ。

と研究者による座談会を開催した。

５つに絞った活動は以下の通りで、ものづくりからま
ちづくり、福祉、人材育成など多様である。

の発想や行動様式を基にもう一度施設を考え直したら、座談会の詳細は、本編に述べられているのでそちら「FAB LAB Hamamatsu/TAKE SPACE」は、農家の蔵

現代社会の複雑さや変化に対応できる場所ができるのを参照していただきたいのであるが、ほぼ初対面で全を改装した市内の鄙びた場所の工房であるが、さまざま

ではないか。それは、固い建築などではなく、都市の

く異なった領域の活動をされている方々なのに、最初かなものづくりの会員がコミュニティをつくり、一方でFAB

中で連続するインフラのようなものかと直感する。イン○オリジナル注染ゆかた（地場産業の少量多品種生産

ら和気あいあいと話が続いて、お互いの状況や悩みを

LABネットワークによって海外交流を行っている。ものづ

フラといっても四角四面な都市基盤ではなく、交流やイ

プロジェクト）共有できたのは、まさにProjectabilityの要因を持ったくりのデータをやり取りする一方、「つくったほうが早い」

ベントや情報が流通する楽しくて文化的なインフラであ○万年橋パークビル（まちなかの活動のインフラ）

人々ならではであったようだ。

○FAB LAB Hamamatsu／TAKE SPACE（地域と世界

彼らの人となりや行動様式や価値観は、鈴木一郎太のデジタル工房のスターティング）

氏の論にお任せするが、異口同音に述べられていたの○じいじばあば萌え（まちなかの高齢者施設実現のスタは、場所—活動の拠点を社会に開いていく、ということ

ディ）

であった。

○浜松市根洗学園（こどもの療育方法論の共有化）という現場性を大切にしているので、何がおこるかわかる。現在では、それを一からつくるのではなく、前者のらない、誰でも試行錯誤できる拠点になっている。

インフラを後者に再生するやり方でないと成立しないだろう。

「じいじばあば萌え」は、お年寄りに萌える感性を持ち、そのときに、彼ら彼女らの活動の拠点——商店街だっ

介護の最前線での現実に冷静に向き合い、ポジティブ

たり、床だったり、ものづくりや介護や療育と異物（アーな問題意識を持つグループと恊働して、理想の高齢者

ティスト）の現場だったりするもの——がここでいう文化施設の模型を制作したのが昨年だった。それは一つの的なインフラのモデルになるのではないかと考えている。

62

63

プロジェクタビリティは、気の持ちよう
鈴木一 郎 太    株式会社 大と小とレフ取 締 役 ／ Pr oj e c ta b il ity 企 画 ・ディレクター

足の血流が止まったかのように冷える。下から上がっ人がいる。そう書いてみて、彼ら彼女らのことをわらじの化や地域生活をただ編集しデザインしただけでなく、も「生業とはしない」ということを中心に考えてみた。そのてくる冷気は本当に身体の芯に届いてくる。奇しくも昨数で表すのは適切なのかという疑念が生まれた。ここでちろん猿まねでもない、その地域ならではの新しい文化

結果が「生活長者運動」だった。

年プロジェクタビリティの展覧会を開催した元書店の空言うわらじの数は肩書きの数ということなのだが、彼らとを芽吹かせる可能性を高める。だからこそ、主体者の存き店舗内で開催中の、豆腐屋をテーマにした展覧会の接していても履き分けている（演じわけている）印象はない。

在は、消費されるのではなく、地域のなによりも大切な

会場係をしながら、この文章を書いている。別にこの1

むしろ同じものをいつも履いている印象だ。それは何を表

資源として活きる。そういう点では、クリエイターという年間を振り返って感慨深くなっているわけでもなく、本来しているのかといえば、状況は違ってもそれぞれの人は生業についていようと、そうでなかろうと、関わる人すまちなかアート発展計画も、プロジェクタビリティに掲

なら暖かい喫茶店でコーヒーをすすりながら、ぬくぬくと一個人として振る舞っており、その人らしさの一貫性があ

べてがクリエイティブに関係をつくることが肝だろう。

載したプロジェクトも、仕事よりゆったり構えられることした中で書きたいのが本音だ。

る、ということだろう。このことは、それぞれが生活の延「生活長者運動」と比べると個人的嗜好が強いが、当事者でなくとも人がプロジェクタビリティのある活動と社会の適当な関係で活動と参加する人の拡がりに多様さがあり、社会活動

しかし壁も天井もはがされ昭和30年代に打たれたコン

長線上でプロジェクトを行っていることに起因するのではクリート壁に囲まれた建物の中で、大豆と水とにがりのないだろうか。仕事で見せる顔、獲得した知識、生活のみでシンプルに豆腐がつくられる映像を見ていると、こ上で出くわす課題、生まれる感情、それらすべてをひっく

下に羅列しているのは、昨年名古屋の長者町でトーク

れから書こうとしている題材とのリンクが見えてくるから

るめてひとりの生活であり、そこがベースとなっているがイベントに呼ばれた際に私が用意した「生活長者運動」と不思議だ。それについては後ほど触れよう。

ために、社会に対する責任感より自らの人生に対してのいう造語の定義だ。

うに思う。冒頭で触れた豆腐屋の展覧会は、昨今感じら謙虚であり、切実であり、一見関係なさそうなことも行い、①「生活長者」
は、自らの生活の周囲を少し豊かにする。

ためのものだ。自分の手の届く範囲を知り、それを大切人から見たら一貫性がなくなるが、しかしそのために生じ②「生活長者」は、生活を大きく変化させることなく、自にするためにちょっと工夫してみる暮らし方。そんな生活

るわかりにくさをものともしない軸があるのではないか。

分のできる範囲で「事」を興し、生活とバランスを保ち暮観があるように思う。そんな変化がただのファッション的

自然と持つことのできる程度の社会への意識を持ってい責任感で動いている感じがする。生活ベースだからこそ、一個人としてのスタンスでプロジェクトを進める人たち「革新者」みたいな煽り文句でテレビ番組で紹介される

る、という共通点がある。
こうしたスタンスは、生活観の変化とつながっているよ
れる変化にまちの食品製造販売業を照らし合わせてみるらす。

なものではないひとつの理由に、自分の持つ問題意識や人たちは、自分の出ている番組をどんな気持ちで見るの地域資源としての主体者と、③「生活長者」の活動は、生計と一致しない。

やりたいことだけに邁進するだけになってしまわず、自分だろうか？ もちろんゴリゴリやっていくタイプで「やっと生活者としてのクリエイターの関係④「生活長者」は、不特定多数の他者を受け入れる土壌が生きている社会で起きていることにも意識を向ける（少をつくる。

しアプローチする）という姿勢があることだ。

ここまで来た。ここでは言わなかったけど、いま温めてるやつでもっと…」という人もいるだろう。中には「ただプロジェクタビリティでは、創造性をクリエイターの専⑤「生活長者」は、個人的興味関心をベースとしている

プロジェクタビリティのある活動は、生活観に変化が見

身の回りのことに目を向けて、できることをしてきただけ

売特許と考えていない。試行錯誤するプロジェクトに関ため、必ずしも社会課題に取り組むとは限らないが、結られる現代に起こっている市民生活レベルでの動きであなのにな」と、煽り文句が馴染まない人もいるだろう。さわるすべての人に備わっており、それを繰り返すことは果的にその要素が含まれる多層的展開がなされる。

るがゆえに、将来に目を向けた時に見出すことのできる

らには、暇だったからやりたいことをやっただけという創造性の力だと考えている。一方でアーティスト、デザ⑥「生活長者」が活動に専従しないことは、ある専門性

ゴールが社会性を持っており、みなそのプロセス段階に人もいるかもしれない。

イナー、音楽家など一般的にクリエイターと呼ばれる人から離れることを意味するのではなく、その専門性とといることが窺える。主体者にとって、社会性は第一の目

このプロジェクタビリティで取り上げるプロジェクトのたちは創造性を生業の種としているが、こうしたプロジェ

もに生活する二つの融合を実践する専門家となることを標ではないため別段声高に叫ばず、ただ意識を向けてい主体者たちは、圧倒的に「革新者」に馴染まないタイプ

クトではただ散らかったものを整理する、アウトプットを意味する。

るといったスタンスだ。その姿は、自らの生活と社会とのが多いだろう。それは少し昔であればビジネスマインド

整えて見栄え良くする、新しいっぽい発想を入れ込むとではないといって一蹴されるか、想いが限定的（またはいう方法だけでは、あまり面白味がない。おそらくここ

第１回あいちトリエンナーレの際にボランティアスタッ

意識するロールモデルのようにも見える。社会のことはそ

散漫）で社会性が弱いなどと社会活動の括りからもはじで必要なのは、主体者がそうであるように、クリエイター

フをしていた有志たちが、会期終了後に集まり、今度はれぞれのスタンスで気にする程度でいいんだ、適当でいかれるかだろう。しかしビジネス、社会活動からはじか

自身も生活者として、職能を内包した一人の人として関自分たちなりに地域でのアートプロジェクトを展開した

いんだ、と肩の力を抜いてくれる。いわゆるソーシャルベ

れつつも、一方で一般の中ではその謙虚さや素朴な姿わるという、非常に精神論じみた話だ。

い！と活動してきた「長者町まちなかアート発展計画」。まンチャー的でもなく、いわゆるNPO的でもない、生活者

勢が受け入れられる、といったタイプだろうか。
現代では、物事を始める＝仕事、社会活動という図式

関係の持ち方を体現しているようで、生活の中で社会を地方都市である浜松市で起こっているこうした展開は、ちづくり団体でもなく、アートの専門家でもなく、アート

なりの関係。
関係の持ち方に余地がある。
もちろんプロジェ

両者の創造性が生活という土壌の上で交わり、必ずしもとまちづくりの実践団体としても言い切ることができな

クトが取り組んでいる事柄も大切なことだが、必ずしもわだけでは、社会のことを何も見ていないのと同じと言える

杓子定規的でない主体者の気持ちにどこまで寄り添い、い自分たち、しかもこの活動を生業にしようとはまったくかりやすくなく、大きな動きとも言い切れないこうしたプくらい多様なスタンスが生まれている。実際、今年協働しアウトプットが得意なクリエイター主導のお行儀よい取り思わない自分たちは何をしているのだろう？という投げ

ロジェクトの存在が地域にとって大切なもうひとつの理由

た団体の主体者の中にも、何足かのわらじを履いている

まとめに簡単に陥らずに進むことで、これまであった文かけをもらい、「周囲に気を配る」「やりたいという気持ち」

はそこにある。

Projectability Ⅱ
2015年3月31日 発行
発行

静岡文化芸術大学 磯村研究室 谷川研究室
静岡県浜松市中区中央2-1-1 TEL 053-457-6111

編

集

紫牟田伸子
（紫牟田伸子事務所）

テキスト執筆

磯村克郎
谷川真美
鈴木一郎太
紫牟田伸子

マネジメント鈴木一郎太（株式会社大と小とレフ）

デザイン

宮下ヨシヲ
（Siphon Graphica）
植田朋美（有限会社キーウエストクリエイティブ）

イラスト

植田朋美

印

松本印刷

刷

URL http://www.suac.ac.jp

本冊子は、静岡文化芸術大学による地域連携プロジェクト「文化芸術による地域資源発信事業の研究その２」のまとめです。

Projectability Ⅱ
主催

静岡文化芸術大学

磯村研究室・谷川研究室・日比谷研究室【推進体制】
プロデュース

磯村克郎（静岡文化芸術大学）
谷川真美（静岡文化芸術大学）
日比谷憲彦（静岡文化芸術大学）

総合ディレクション

磯村克郎（静岡文化芸術大学）

企画・ディレクション

鈴木一郎太（株式会社大と小とレフ）［オリジナル注染ゆかた］
ゆかたデザイン：ウエダトモミ（グラフィックデザイナー、ファブリック作家）
ウェブサイトデザイン監修：鈴木力哉（PLANPOT DESIGN WORKS）
ウェブサイトデザイン：和田研究室
井坂匡秀（デザイン研究科2年）
協力：大石麻衣子（ファッションきものいしばし）
二橋染工場［浜松市根洗学園］
座談会参加： 浜松市根洗学園職員のみなさん
片岡祐介（音楽家）
深澤孝史（美術家）
柏木陽（演劇家）
記録写真ワークショップ講師：ヨシダダイスケ（写真家）
冊子デザイン監修：宮下ヨシヲ（Siphon Graphica）
冊子デザイン：西山千加（デザイン学部メディア造形学科2年）
今泉諒（デザイン学部生産造形学科2年）
協力：松本知子（浜松市根洗学園）
真鍋智美（浜松市根洗学園）
浜松市根洗学園職員のみなさん［じいじばあば萌え］
冊子編集：鈴木一郎太（株式会社大と小とレフ）
冊子デザイン：近藤洋輔（デザイン研究科デザイン専攻2年）
ベレバー・ミカエル（デザイン学部生産造形学科2年）
佐々木美佳（文化政策学部芸術文化学科2年）
成瀬史織（デザイン学部メディア造形学科2年）
協力：じいじばあば萌え［FAB LAB Hamamatsu/TAKE SPACE］
ワークショップ講師：ファブラボ浜松テイクスペース
見学会ガイド：松田優（YU MATSUDA DESIGN）
パンフレットデザイン：日比谷研究室
梶田夏子（デザイン学部メディア造形学科2年）
山下里奈（デザイン学部メディア造形学科2年）
協力：竹村真人（ファブラボ浜松テイクスペース 代表）［万年橋パークビル］
冊子編集：鈴木一郎太（株式会社大と小とレフ）
冊子デザイン：坂之上莉奈（デザイン学部生産造形学科3年）
協力：鈴木基生（田町パークビル株式会社）

Original Chusen Yukata
Jiiji Baaba Moe
FAB LAB Hamamatsu/TAKE SPACE
Hamamatsushi Nearai Gakuen
Mannenbashi Park Bldg.