今回は電話にちなんだ曲を紹介しよう︒
しかも携帯電話ではなく︑いわゆる昔の電話︒今では情緒さえ感じさせる︑電話が登
ちなみに俺のアメリカでの電話にまつわ場するロックの曲ばかりだ︒
る印象的な記憶といえば︑ 年の頃のこと︒
ない︒ある牧場の壁に取り付けられた電話山中では︑今でもこれが残っているらしい︒

困ったシステムなんだ︒カリフォルニアのえば︑誰かに会話を聞かれる可能性がある︑ロサンゼルスの郊外で見た電話が忘れられには︑ダイヤルがなくて驚かされた︒かけ彼らしい皮肉がこもった歌詞を書いている方法はふたつあって︑一つは受話器をともう一つは受話器を取ったら︑電話番号のる︒

レイ・デイヴィスは︑この方式をネタに︑数だけボタンをガチャガチャ押す方法︒よ‘I’m on a party line, wonderin’ all

く間違えないなと感心したものだ︒
other end? Is she big, is she small? Is

年の “Face To Face”の１曲目︒〝パーティー・ライン〟とは︑イギリスやアメリえないことも︑プライヴァシーがないこと想像を巡らす彼にとって︑電話が自由に使なのかな︒待てよ︑本当に女なんだろうか︒＝受話器の向こうは誰
she a she at all?’
なんだろう？ 彼女は大柄なのかな︑小柄同士の同時会話が目的ではなく︑電話回線カに昔あった電話システムで︑複数の人間クスの﹁パーティー・ライン﹂だ︒これはまずは電話の歴史を感じさせる曲︑キン＝僕はパーティー・ラインを使
the time’
うとき︑いつも考えてる︒ ‘Who’s on theってオペレイターに電話番号を伝える方法︒

incl. ‘Party Line’

も︑実はたいした問題じゃない︒

器を上げて︑他人が会話していないか確認パーティー・ラインがあったけど︑なんとしい︑僕が引っ越してきた時にはもうこのセカンド・ヴァースでは︑直通回線が欲が少ないため数件の家が同じ電話線を共有してから使う︒もし誰かが話していたら︑かしてくれないと次の選挙には投票しないするというものだ︒電話をかける人は受話

その人が電話を切るまで使えない︒逆に言コーラス部分は︑ こういことってよく彼女との愛が本物じゃなかったと自分を納彼はまだ自分の気持ちが整理できていない︒

まだそこには至っていないという︒＝これは私
vate, please get oﬀ my line’的な会話なんだ︑僕の回線から出ていってんだけど︑古くなって文字が薄くなり読めっている電話番号は紙マッチに書いてある

手に話しかけ︑助けを求めている︒僕が持てくれるはずの愛のことを考えると⁝︒涙が読めない︒毎回こうなるんだ︒僕を救っ目に何かが入っていて︑教えてくれた番号いま教えてくれた番号にかけてくれる？

この曲の主人公は︑昔の彼女の電話番号を示したいんだ︑と続く︒ところが︑実は︶﹄のセカ
Don’t Mess Around With Jim
ンド・シングルだ︒アルバムは１位を記録＝僕はもう乗りlearned to take it well’
越えた︑受け入れられるようになったこと

show I’ve overcome the blow. I’veと伝えたい と始まる︒そして︑ ‘And toい？ そしたら電話して︑僕は大丈夫だよ

ただ︑電話番号が分かるなら教えてくれなあるよね︒でも︑そんなことは忘れよう︒

方がない主人公の複雑な気持ちが︑実にう

今や数少ない︑〝電話交換手〟をタイトまく表現された歌詞だと思う︒のかを調べてくれ︑なんて言っている︒これは︑女性がどこの誰なのか教えてくれな

ルにした曲を二つほど挙げてみよう︒
まずはジム・クロウチの﹁オペレイター﹂︒
これは親友に彼女を取られた男の切ない物語︒ 年発売の﹃ジムに手を出すな︵ You

して︑ 週もチャート内にとどまった︒‘I

いと投票しない︑という意味でもあるんだ︒
サ ー ド・ ヴ ァ ー ス は こ う 始 ま る︒＝
can’t speak without an interception’
会話の最中︑必ずといっていいほど邪魔がを調べようとしている︒ファースト・ヴァ

入る⁝︒パーティー・ラインで通話中︑第鳴る︒ここでの ‘interception’とは︑そのことだ︒その第三者が受話器を置く音が聞くれ︑という歌詞になる︒その後で︑ 教なくなっているんだ︒彼女は今︑僕の親友

ここでセカンド・ヴァース︒交換手さん︑えてくれ︑いつまで邪魔されなくちゃならで目が曇っているのだろう︒＝
the dime’

電 話 を 諦 め る︒ そ し て︑
‘youcan keepセント︵ dime︶は取ってに優しかった⁝︒こうして︑彼は彼女へのを割いてくれてありがとう︒あなたは本当そこには本当に話したい人はいない︒時間の電話のことは忘れてくれる？ どうせ︑サード・ヴァースでは︑交換手さん︑こだったレイと一緒にＬＡに住んでいる⁝︒

する相手は︑実は彼が会話を盗み聞きしてい る 女 性 な ん だ︒ だ か ら︑ ‘I’d like to＝meet the girl who’s always talking’
いつも話している彼女に会いたい︑と彼は語る︒パーティー・ラインの不便さに憤りつつも︑電話線で自分とつながり自身の妄incl. ‘Operator（That’s Not
The Way It Feels）’ないんだ と不満を述べるが︑その邪魔を三者が受話器を取ると︑カチッという音がこえてこなければ︑通話がそのまま聞かれースでは︑彼女に電話するために電話交換得させられたらいいと思ってはいるのだが︑ていることになる︒だから︑ ‘This is pri-72

93160
ラジオ・パーソナリティ。毎週日曜日の11〜15時、インターFMで「Lazy Sunday」を放送中

Kinks“Face To Face”
Pye［UK］%NPL18149［1966］>Sanctuary［UK］$2772620

よ︑と不満を述べる︒でも︑そのすぐ後で︑情緒に満ちた、電話絡みの歌

彼がいつも盗み聞きをしている女性が誰な

第7 回

想をかき立てる未知の女性に会いたくて仕10●ジョージ・カックル／GEORGE COCKLE 1956年、鎌倉生まれ。音楽プロデューサー／

161

66

ジョージ・カックル
文＝

ストリング・ゼム・アロング

67

Jim Croce“You Don’t Mess Around WithJim”
ABC［US］%ABCX756［1972］>Edsel［UK］$EDSD2116

イラストレイション＝花井祐介©George Cockle / Record Collectors©George Cockle / Record Collectors

おいてくれ︑という歌詞で曲は終わる︒このフレーズは ‘You can keep the change’と同じ感じで︑例えばウェイトレスがいいサーヴィスをしてくれたら︑おつりはいらないよと言うことと同じ︒公衆電話では︑交換手と話すときはお金が戻ってくるからは︑きっと 年代‘House Of Blue Lights’にシカゴのパーシング・ホテルにあったアフター・アワーズ・クラブだろう︒これは遅くまで違法営業しているクラブのことで︑彼女が水商売をしているかもしれないと案じている︒もしくは︑何か悪いことをしてポートランドからバスに乗って逃げているか も し れ な い ⁝︒ 次 に︑ ‘I don’t Knowね︒曲の主人公の︑電話交換手に対する感

続いて︑彼女はきっと南に行っている︑と表現しているのは︑昔︑その女‘rider’
性をバイクの後ろに乗せてたからだろう︒
where she’s going. I don’t care where

き話せる人間がいるだけで人は救われるこいうダブル・ミーニングでもある︒最後は︑と歌う︒これは︑何をやっていてもいいとを覚えてない︒電話番号案内では分からな

たぶんバトンルージのあたりだろう︑と歌売した﹃アメリカン・ビューティ﹄に収録いう歌詞で締めくくられる︒

う︒あんなによく電話をかけたのに︑番号されている﹁オペレイター﹂
︒キーボーデかった︒＝本社‘Centraldone
forgotit’にもその記録はない⁝︒この ‘central’とは︑電話会社の本社︒昔はここに電話して捜す話︒ジムの同名曲と同じように︑電話号は教えられないと交換手から言われる︒

続いて主人公は︑個人情報だから電話番
シュガーローフの﹁ドント・コール・アス︑タイトルにした︑ユーモアたっぷりの曲︒

次はアメリカでよく使われる言い回しを＝た‘Long as she’s been doing it right’
だ正しく生きていてくれればいいんだ︑と回線をつなげてもらっていたからね︒

交換手に助けを求めるが︑彼女に未練があているのか想像する︒鉄鋼工場にいるのか再リリースしたが︑残念ながらチャートでにこの曲を入れ︑タイトルも同名に替えて年に出ていた﹃アイ・ガット・ア・ソング﹄

グル発売︑チャートの９位に︒その後︑もしれない︒ ハウス・オブ・ブルーライは１５２位止まりだった︒ちなみに︑リーと言われる︒‘Don’t call us, we’ll call you’
僕はあなたと仕事していたと言っている友ツ で働いているのかもしれない︒この最後のヴァースでは︑彼女がいま何をしウィール・コール・ユー﹂だ︒ 年にシン能していない︒だからどうにかしてプライ

テキサスは洪水で︑ユタ州では電信柱が機‘My rider left upon theヴェートの電話を見つけたいんだ⁝︒

かと案じている心境が歌われている︒
号 を 訊 ね る︒
Midnight Flyer. Singing like a summer＝僕の彼女は︑夏の風みたいに歌breeze’
いながら寝台列車で去って行った︒彼女＝年にフォー・シーズンズに参加する︒

ダーで作曲者のジェリー・コルベッタは︑︵ラジオ局の名前︶のオーるよ︒これは︑誰かが何かを売り込みに来出てくるラジオ局名は︑その曲が流れるラの声はウルフマンジャックの真似︒ここにル・ナイトＤＪ︒覚えていないかい？︵こステレオ達の友達から電話番号をもらったんだけど︒

た際︑体よく追っ払うときによく使う︒こジオ局によって︑名前を入れ替えるのが定＝電話番‘Don’t call us, we’ll call you’号を置いといてくれれば後で電話してあげの曲は︑バンドのメンバーがレコード会社がある︑ジョン︑ポール︑ジョージに似てレコード会社の人間は︑なんか聴いたことは裸でもライヴをやるよ⁝と売り込むが︑やりたいことが分かってもらえた？ 僕らでなくアルファベットも記されている︒例ッド︵ Beechwood 4-578︶﹂で紹介しよう︒
9
アメリカの電話のダイヤルには︑番号だけ覚え方を︑マーヴェレッツ﹁恋のビーチウ

最後に︑今は使われていない電話番号の社のヤツに言い返してやった︑とね︵笑︶︒とあるが︑これは長距離電話の案内で︑212’
エリア・コード︵市外局番︶の２１２は︑えば２にはＡＢＣ︑３にはＤＥＦ︒それで︑番だった︶︒テープを送ったけど︑僕らのに電話して作品を売り込む場面から始まる︒

ＮＹのマンハッタンだ︵歌が始まる前に︑いるねと答える︒ここでビートルス﹁アイリスナーに話しかけている︒とりあえず僕

次のヴァースでは︑バンドのメンバーがdistance,directory assistance, area code

メロディーに乗って出てくるダイアル・ト

流れるのはジョークだ︒

・フィール・ファイン﹂のギター・リフがだ︶︒レコード会社のＡ＆Ｒ︵アーティス

らは︑レコード会社のヤツが使えないと言電話番号を覚えやすくする︒‘Beechwood’ベイビー︑これが私の電話番号よ と言っているだけなんだけどね︵笑︶︒は ‘23’
︒だから ‘Beechwood 4-5789’
はだ︒例えば ‘Franklin’
は ‘37’‘234-5789’
で︑使う単語は決まっている︒曲の内容は︑話がくるようになった︒そこで僕らは︑印ような気がする︒最近は怒っても受話器をった曲でヒットを出して︑ちょっとツアー税︵ percentage points︶もあるし︑安いマリファナも︑使えないほどのグリッター

す〜っと横に指でこするだけだからね︒ R

ガチャンと切れず︑タッチ・スクリーンを昔の電話機は今よりパッションを出せた︵ glitter︶もあるんだから︑もう電話するなよ︑こっちから電話するよとレコード会をした︒すると今度はレコード会社から電ト＆レパートリー＝制作ディレクター︶と英単語を使い︵最初の二文字を数字にする︶ーンは︑シュガーローフとの契約を断った

でも︑相手されない︒歌詞の最初にincl. ‘Beechwood 4-5789’

ＣＢＳレコードの内密の電話番号だそう

‘Long

73

74

The Marvelettes“Playboy”
Tamla
［US］
%TM231［1962］}モータウン（ユニバーサル）$UICY75842

主人公が︑交換手に彼女の局番と電話番るのではなくて︑ただ︑達者にしているの

ィスト ロン・ピッグペン・マカーネン作
曲のブルーズで︑曲の主人公︵恐らくピッ次は︑グレイトフル・デッドが 年に発謝の念が表わされている︒苦しんでいると40とを︑ジムは言いたかったのだと思う︒

incl. ‘Operator’＝彼女がどこに行こうが僕に
she’s been’は関係ない︑どこにいたのかも関係ない︑

Grateful Dead
“American Beauty”
Warner Bros.
［US］%WS1893［1970］}ライノ（ワーナー）$WPCR15141

グペン︶が︑いなくなってしまった彼女を70

incl. ‘Don’t Call Us, We’ll
Call You’

電話がつながったが︑保留にされたあとSugarloaf / Jerry Corbetta“Don’t Call Us, We’ll Call You”
Claridge［US］%CL1000［1975］

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