MediaNet No.14（2007.10）〈特集〉
メディアセンターにおける電子情報

メディアセンターにおける 150 年記念事業―記念写真と福澤著作コレクションデジタル化―
いりえしん入江伸（メディアセンター本部調査役）

1 はじめに應義塾の誇る歴史的な資料の収集を行い，これらをメディアセンター本部デジタル担当では，学術情組織化し，長期的に保存し，Web 上に公開して誰で報のデジタルアーカイブの調査，開発，実験，運用もがアクセスできるようにすることは，歴史のあるのため，以下のようなプロジェクトを行っている。

大学として文化的事業を先導することにもなり，評・国立情報学研究所が進める次世代コンテンツ基価を高めることになるだろう。

盤構築委託事業（以下，CSI 事業）の委託を受けこのような機会に資料を意識的に収集しないと，て進めているリポジトリ構築や電子図書館の再写真のネガやポジはロッカーに忘れ去られ，変色し生事業利用できなくなってしまう。実際，今回収集された・慶應義塾大学学事振興資金を受けて取り組んで資料は，ネガや保存のための紙焼きではなく，アルいる，博物館，文書館，図書館におけるアーカ

バム，展示用のパネル，写真集が多かった。写真集

イブの相互運用性についての研究を刊行するため写真を収集し，刊行後には掲載した・デジタルアーカイブリサーチセンターと進めて写真を返却するか廃棄されてしまっていることが多いる貴重書デジタル化と eRareBook の研究いようだ。今回の作業では，収集した写真を印刷可

・創立 150 年記念事業と連動したデジタルライブ能なデジタルデータとして保存し，素材アーカイブラリープロジェクトとしてのデジタルアーカイとして活用することができるようにした。また，今ブ構築事業回収集した写真の中には，デジタルカメラで撮影さ本稿では，創立 150 年記念写真集の刊行事業の支れたものもあった。デジタルカメラが普及し，紙焼援を目的に進めた慶應義塾写真デジタルアーカイブ

きが少なくなってしまうと写真の保存はさらに難し構築と，CSI 事業の一部である電子図書館の再生及くなる。こうした状況を見ると，図書館が培ってきび，福澤研究センターとメディアセンターの共同プた収集，整理，保存の技術と新しいデジタル化技術ロジェクトとして取り組んだ，福澤諭吉著作全 119とを駆使して，文化，社会への貢献をすることが求冊の E-book 化作業の経過に沿って，デジタルアーめられていると感じる。

カイブ構築に必要な，デジタイジング技術，コンテンツ知識，アーカイブ技術について説明する。

3 創立150年写真集出版事業支援アーカイブ
創立 150 年記念事業の一環である写真集の編纂の2 創 立 150 年 記 念 事 業 に お け る デ ジ タ ル
アーカイブ構築の意味
創立 150 年事業でデジタルアーカイブ構築を行う
ことは，大きく以下の 3 つの意味をもつ。

ために，メディアセンターを中心として写真集編纂委員会が組織され，この事業の計画が立てられた。
これまでの写真集編纂は，収集された写真の複製を作るところから始まり，それを使って編集作業が・この機会に過去の資料を収集し，番号・分類・進められている。例えば，福澤研究センターが業務解説などのメタデータを付与し，組織化できる用として活用している写真アルバムは，創立 125 年・収集・整理した資料を長期的に保存できる可能

記念慶應義塾史の編纂のため作成されたと言われて性・デジタルアーカイブを構築することで，インターネットの世界へ情報発信できる
創立 150 年記念事業を契機に，通常では難しい慶おり，その資料価値は高く，今でも業務で使われるため，最近は写真集をすべてデジタル化し，パソコン上のアーカイブとして構築している。
今回の写真集編纂作業では，編集作業の前に収集

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メディアセンターにおける電子情報した写真をスキャニングし，印刷可能な精度のデジ

Web で公開することを目的としてアーカイブを構

タルデータをつくり，それを必要なファイル形式へ築する道。三つ目は，最近活発に構築されている研加工し編集作業を支援し，印刷用データとして使用

究所内での研究活動の成果の蓄積として位置づけらできるようにした。写真集の編集後には，著作権（複れ，成果の蓄積や共有，コミュニティー活動の中核製権，肖像権等）を考慮したうえで，写真デジタルとしてアーカイブを構築する道である。

アーカイブとして公開する計画となっている。
（1）慶應義塾写真データベースの反省
1995 年に Web 公開し，全文検索機能を持った慶アーカイブ構築でもっとも難しいのは，一時的な流行に惑わされず，資料を収集する仕組みをつくり，アーカイブの目的を明確にし広報を行いながら継続

注1

應義塾写真データベース は，当時としては先端的的な運用体制を維持することである。そのために，なアーカイブであった。しかし，技術的には以下のデジタルアーカイブは長期的な組織や予算が確保でような問題があった。

きる組織が運用を担う必要がある。

a

写真データフォーマットの問題

10 年前は， 複製が可能な高精細な画像を撮影し，写真をスキャニングしたデータは，Kodak が開発アーカイブしていくために，特性の高額な機材や特した PhotoCD フォーマットで保存していたため，10殊な技術を必要とした。また，技術水準がまだ貧弱

年ほど前に Kodak が PhotoCD のメンテナンス中止であったため，民生機を超えた高精細画像でなけれを発表したことにより，すべての画像を他のフォーばデジタルアーカイブではないという強い主張が確マットへ変換しなければならなくなった。

立されていた。しかし，最近の技術進歩によって，b 特殊な全文データベースの問題

10 年前の高精細の技術水準は，民生機レベルでも対メーカの特殊な全文データベースを使用し，その応できるようになっており，機材のほかに撮影する上に，特殊な機能をカスタマイズしたために，通常資料へのストレスや撮影環境，撮影技術，撮影者とのメンテナンスが不可能となり，これも一般的ないう要素がデジタルデータ品質の分岐点になってきデータベースへ移行しなくてはならなくなった。ている。また，デジタルデータの最終的な品質は，データ移行をする際に特殊な形式を使ってツリー構

資料の取り扱い方法，撮影方法，画像加工，ビュアー，造として表現していた写真の件名がデータベースかバックアップなどの連続した工程の結果として表れら取り出せず，新しいデータベースではこの件名をるため，工程での品質設計が重要となる。

捨てなくてはならなかった。
c 図書館内の体制

高精細の複製を作るための品質と，文字が見えればいいという品質のレベルは，異なるものであり，開発当時は技術の過度期ではあったが，データそれぞれの目的によって設計される必要がある。目

フォーマットやデータ構造が特定の仕様に依存しな的を曖昧にして，高精細なデジタル画像をつくろう

いように，技術標準を理解することや，データの相とすると，ディスクもコンピュータもスキャナも，互交換，長期的運用についての理解が重要であった。

操作時間も，バックアップ媒体もすべてのコストが上記のような経験により，アーカイブ構築にあ大幅に上がるために，継続的に運用できなくなってたっては，業者に頼るだけではなく，図書館側に十しまう。それよりも予算や時間，人数によって，目分な技術的な蓄積と体制が必要であることが分か的を達成するための品質設計をし，バランスがよく，る。

安定した目的の品質を作り上げる技術が重要になっ（2）アーカイブ構築のいくつかの道ている。

デジタルアーカイブの構築には，いくつかの道筋（3）写真アーカイブ構築までの準備がある。一つ目は新聞データベースや電子ジャーナaル，今回の写真アーカイブのように，編集・出版工創立 150 年記念事業としての写真アーカイブは，程，業務支援という明確な利用目的があり，そのた最終的には写真集の印刷データになるため，それにめにデジタル化して，その副産物としてアーカイブ耐えられるデジタルデータが必要であった。

デジタイジング仕様の決定までを構築する道。二つ目は，図書館などで行っている印刷に耐えられるデジタイジングとはどういうこように，これまで収集された資料を保存し，それをとなのだろうか。どのようなことを仕様としてまと22MediaNet No.14（2007.10）〈特集〉
メディアセンターにおける電子情報める必要があるのだろうか。この点について簡単に（c）色空間とカラーマネージメント解説する。

カラー写真をスキャニングしてディスプレイに表（a）解像度示し，それをプリンタで出力したものを比べた場合，プリンタやスキャナなどで使われる解像度の単位元の写真と同じ色になることはほとんど望めない。

は dot per inch（DPI）で表す。通常，写真集などのスキャナ，ディスプレイやプリンタは，再現できる印刷では，出力線数（製版のアミの細かさ）の 2 倍色の範囲も機種によって異なるため，それを補正すの解像度となるので，175 線のカラー製版出力の場るための理論と技術をカラーマネージメントと言合 175 2=350dpi が必要になる。35mm のポジをポう。色を正しく処理しようとすれば，避けては通れストカードくらいの大きさに印刷する場合，35mmない。今回のデジタル化にあたっては，それぞれハーのフィルム面が，24mm ×36mm ，ポストカードの印ドウエアのカラープロファイルを作成し，データの刷面が，102mm ×152mm だとすると，ポストカード相互交換時には，Adobe RGB 色空間を使うことにしが 4.25 倍の大きさになり，印刷には，350dpi 必要なた。

ので，35mm のポジはその 4.25 倍の約 1500 dpi 以上（d）スキャニング装置，パソコン等のハードウエアの精度が必要ということになる。もう一つの例としハードウエアの選定は，デジタル化する素材，目て，単行本の撮影データを OCR にかけて利用しよ

標品質，生産性，予算が決まった時点で最適なものうとする場合，文庫本のサイズを，105mm ×151mmを選定する必要がある。スキャニングする写真には，とし，その一文字の大きさを 3mm ×3mm とし，フィルムの場合は，ネガ・ポジの別，35mm や 4 5OCR をかけるためには，1 文字 32 ドットが必要でなどの大きさの別があり，紙焼きの場合は，カラーある。つまり，文庫本のページには，横105mm ×かモノクロの別，印画紙の大きさの種類，保存のさ（40 ド ッ ト!
3mm ）＝1400 ド ッ ト

151mm ×れ方として，アルバムに貼られているか，台紙に貼（40 ド ッ ト!
3mm ）＝2014 ド ッ ト 画 素 数 1400られているか，保存状態はどのようになっているか

2014=2.8M 画素が必要となる。3mm ×3mm の文字等，いろいろな条件がある。紙焼きの大きさによっで 40 ドットで表現するためには，13 ドット!
mm，スて，A4 のスキャナで行えるか，A2 のスキャナが必

キャナの 300dpi は 12 ドット!
mm とほぼ近い精度

要か，スキャニングする素材によって，フィルムスとなる。通常は，文庫本よりも大きい面を撮影するキャナが必要かなど，冗長度の高い機材を用意する

上に，できるだけレンズの中心を使って撮影するた必要がある。素材の状態が悪く，ガラス面へ密着さめ，18M 画素くらいのデジタルカメラが必要となせられなかったり，大きくてスキャナに載らない場る。実際には，レンズ，撮像素子，カメラの画像処合には，カメラを使って撮影する場合もある。

理の性能等が複雑に関係するために，画素数だけで（e）フィルムや写真のクリーニング

縦は言い切れるわけではない。
（b）色の表現力

古い写真の場合は，写真が貼られた台紙が反っていて，スキャナにかからなかったり，カビが生えてコンピュータで表現される色は RGB という 3 ついて，影がでてしまったりする。スキャニングよりの要素で表現される。それぞれの色をどのくらいのも保存を重視しなければならないことがアーカイブ

階調によって，8 ビ ッ ト（8bit 3 色＝24bit）と 16の感覚であれば，保存のためにどこまで被写体へスbit（16bit 3 色＝48bit）が選択肢となる。ディスプレ

トレスを与えていいかということは，常に重要な課

イやプリンタの進化も早いので，48bit が標準になっ題となる。このため，写真を技術として理解し経験ていくことを考慮すると，可能であれば 48 ビットでのある専門家の助言が必須である。

スキャニングすることが望ましい。しかし，48bit（f）担当者の適性にすることによって，24bit よりも，ディスク容量が撮影をするフォトグラファーやスキャニングの担2 倍になり，画像加工のソフトも限定されてしまう

当者には，スキャニングする被写体への関心と興味ために，総合的な判断が必要となる。
今回の写真アーが重要である。何気なく資料を扱う時や，長時間単カイブでは，48bit を採用した。

調な作業を続ける時に，特にそのような要素が重要になってくると感じている。デジタイジング担当を

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雇用する場合，専門教育を受けているか，被写体に

4 福澤著作コレクションアーカイブ

興味と愛着を持っているかが重要な判断材料とな（1）福澤研究センターとの共同事業

る。
b 写真の「保存とデジタル化」のワークショップの開催

創立 150 年を記念したメディアセンターと福澤研究センターの共同事業として，福澤の著作 55 点（版本）全 119 冊をデジタル化して公開するプロジェク

上記のように多様な選択肢を一気に確認するため

1 年間に渡るデジタイジング，トを進めてきた 注 2。に，2006 年 7 月 27 日に「写真デジタルアーカイブ!

Web デザイン，著作の解説に対する公衆送信権の許デジタル化と保存のためのワークショップ」を開催

諾を受け，2007 年 7 月に公開した。慶應義塾と Goo-した。古写真を理解するために，日大芸術学部の高橋

gle の連携の記者会見においてもデモを行い，高い先生，写真のデジタル化では実績のある堀内カラー，評価を得た。また，創立 150 年記念講演会の全会場美術関係の印刷業者に参加してもらい，総合的な議においてもポスターを掲示し，慶應義塾の貴重なコ論を行った。その結果，紙焼きは 600DPI，ネガ，ポレクションを紹介することになった。

ジは，2000DPI，カラービットは 48bit を基準とする（2）貴重書デジタイジング技術ことにした。

貴 重 書 デ ジ タ ル 技 術 と 設 備 は，慶 應 義 塾 大 学c メタデータ仕様

HUMI プロジェクトで確立された技術移転を受け，写真の場合は，図書館が主に扱う図書資料と異なその技術的コアをベースにコストを下げて量産化す

り，そのタイトルも解説もほとんどない。そのため，るためのノウハウと設備の整備を行った。

資料としてアーカイブするためには，メタデータのHUMI プロジェクトでは，グーテンベルグ聖書を付与が必須である。最低でも，その写真に写ってい所蔵する図書館へ遠征し，そこで確実，安全かつ短る建物，物，人，撮影した日時，場所が必要である。

期間に最新技術を使った高精細画像を撮影するた

こうした内容を記述するための Excel の入力シート

め，大規模な技術，手法，設備を用いていたが，そを新たに作成し，各部署へ写真収集を依頼すると同れによって作業に多くの冗長性が生まれてもいた。

時に，メタデータの付与も依頼した。このメタデー

しかし，慶應の図書館内での撮影は，自館が所蔵しタを活用するためには，相互交換が可能な形式にしている資料であるため，それぞれの冗長性をなくし，て公開する必要があるため，慶應義塾大学学術情報撮影方法をシンプルにすることが可能となる。また，

ア ー カ イ ブ シ ス テ ム（以 下，KOARA）の Artcle

図書館で撮影するものは，和装本が多く，インキュアイテムタイプから Photo タイプを分離し，上記のナブラのような本を 100 度しか開けないという制約

Excel シートから KOARA の Photo タイプへと変もなく，ストレスにも耐久性が高いため省力化が可換を行った。

能となっている。また，技術の進歩によって，デジ（4）写真アーカイブの将来タルカメラも最高技術を求めるというよりも，安定今回は，写真集の編纂事業として行っているため，KOARA のプライベートなエリアで公開を制限しして操作性が高いものを選択しても十分な精度が確保できる。ている。これらの写真を公開していくには，公衆送一方で，フィルムで撮影し，それをスキャニング

信権の大学への許諾や，プロジェクトの継続と保存してデジタル化する方法を取っているところもあのための仕組みを確立していく必要がある。

り，その有効性もある。しかし，その場合フィルム写真は，近世の歴史的な資料として保存されていの保存という問題や，工程が増えることによるコスる貴重な媒体である。これを整理し，公開していく

トアップがあり，本プロジェクトでは，現資料を保ことは，これからの教育，研究資料として重要な課存することを前提としたデジタル撮影の方針を取っ題である。今回のプロジェクトがこれで終わるのでた。

はなく，継続的な事業として展開されている，デジ（3）学術的な解説

タルカメラで撮影した画像データの収集・保存の検図書館が Web で公開する際には，メタデータだ討も進めながら，継続していくことが重要である。

けではなく，その資料に関する学術的な解説が重要となる。特に，本プロジェクトでは，公開にあたっ24

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メディアセンターにおける電子情報て，重要な特徴として位置づけている。福澤著作コも可能である。このような可能性を追求しながら，レクションの公開に当たって，各著作の解説には，貴重なデジタルコンテンツを財産として保存してい冨田正文氏のご遺族からの許諾をいただき，『福澤諭くという一見矛盾したことを進めていく必要があ吉書誌』（大塚巧芸社，1964 年）を，各巻表示の解説る。そのためにも，デジタル化の技術的な課題解決には，佐志傳先生と雄松堂の許諾を受け，『マイクロを委託に任せるのではなくて，独自で評価し解決すフィルム版福澤関係文書。収録文書目録第 2 分冊・ることが必要だと思う。デジタル化の技術を評価し，福沢諭吉関係資料（1）（』慶應義塾福澤研究センター

デジタルデータを活用していくには，内部での柔軟編・雄松堂出版，改訂再版 1998 年）を引用することで高品質なデジタル化ラインが必須だと考えていにし，その特性を生かして見ることができるようなる。

Web デザインを検討した。
（4）ビュアーの利用

5 おわりにデジタルコンテンツは，ビュアー上パッケージさデジタルアーカイブを構築するためには，アーカれた表現である。ビュアーによって，そのコンテンイブ資料の理解，デジタイジング技術的への理解，ツの評価さえ変わってしまうこともある。福澤著作

メタデータや相互運用性に対する理解，Web やデー

コレクションでは，ロゴスウエア社製の FLIPPER

タベースなどの IT 技術へ対する理解，デザイン力，という，閲覧しやすいページめくり式のインターコンテンツの活用方法に対する理解などの総合的なフェースを使っている。このビュアーは，2006 年 1力が必要である。また，インターネットの世界では，月の慶應義塾図書館貴重書展示会で，貴重な資料の図書館の資料も博物館の資料も，美術館の資料も，ため，ガラスケースに入れられ，他のページを見るアーカイブの資料も，研究所の成果も，地域資料も，ことができないというフラストレーションを解消す

全てのコンテンツが相互に利用される対象となり，るために，利用して高い評価をうけ，それ以降，標知識として融合されながら使われようとしている。

準的なビュアーとして採用している。

これからの図書館にとって，多様な組織との連携がこのプロジェクトでもっともコストがかかったの重要であり，そのような関係抜きにはデジタルアーは，撮影以降の工程であるビュアーへのパッケージカイブの存在は語れない。これからの多様なデジタ化するための画像加工である。撮影した画像を 1

ルアーカイブの連携へ，メディアセンターがなんらページずつ，切り出し，影を消す作業は，手間のかかの役割を果たせていければ，150 年記念の事業とかる作業である。また，撮影抜けやパッケージ化のしても意味のあるものになっていくと思う。
最後になったが，このアーカイブの完成のために抜けなどのチェック作業もコストがかかる作業である。これからは，パッケージ化の効率化，作業工程協力していただいた皆さんに感謝したい。のチェックを工夫していく必要がある。
（5）デジタルコンテンツの活用

注

デジタル化によって，インターネット上で利用で

1） 慶應義塾写真データベース．
（オンライン），入手先＜きるようになった貴重なデジタルコンテンツは，工http:!
!photodb.mita.lib.keio.ac.jp!＞，（参照 2007-08-06）．

夫次第で様々に活用できる。インターネット上の多2） 慶 應 義 塾 メ デ ィ ア セ ン タ ー デ ジ タ ル ギ ャ ラ リ ー．

様な知識とリンクし，融合されていくことで，研究，（オンライン），入手先＜http:!!
project.lib.keio.ac.jp!dg̲

教育，ビジネスのスタイルを大きく変えていくことkul!＞，（参照 2007-08-06）．

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