フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート


金井 真悠子

１．はじめに−クロード・ロランとイギリス
17世紀後半に始まったグランドツアーによって、イタリアの文化、芸術を自国に持ち帰ることに情熱を傾けていたイギリスの貴族階級たちに人気を博し、瞬く間にイギリス人を魅了したフランス人画家、クロード・ロラン（Claude Lorrain, 1600−82）。ロランは生涯のほとんどをローマで過ごし、イタリアの風景を牧歌的に描いた風景画で知られ、彼がイギリスの風景画に及ぼした影響は計り知れない。その死後にも衰えるどころか更に加熱したロランの人気は、17世紀末から19世紀にかけてイギリスへもたらされたロランの絵画およびドローイングのコレクションの充実ぶりから窺い知ることができる。フランスやイタリアではなく、イギリスで最も優れたロランの名作の数々を現在我々が楽しめるのは、18、19世紀に貴族階級がまとまったロラン・コレクションを形成してきたからだ［1］。
しかし、かなり早い段階で美術館が無料で民衆に開かれていたロンドンにおいてさえも、名画を一般市
民が鑑賞する機会は限られていた。貴族や資産家などが個人の楽しみで購入し、邸宅に飾って楽しむ作品
については、観る機会などは皆無であった。そこで、個人や国家のコレクションをより多くの人々に広く
知 ら し め る た め に、 ま た、 作 家 本 人 が 自 作 の イ メ ー ジ を 広 く 普 及 さ せ る た め に、 絵 画 作 品 の 複 製（reproduction）としての版画の需要が高まった。複製といっても現在我々がコピー機で複写するのとは異なる。19世紀までの複製技術においては、色鮮やかな原画をモノクロームのメディアに忠実に変換し、更に版画ならではの線と面による芸術的な表現を実現するため、版刻師（engraver）および摺り師の高い技術が求められた［2］。版刻師たちは、貴族や王族のコレクションを版画化する仕事を受注するだけでなく、芸術家や出版社と協働して人気の高い画家たちの作品を版画化することで、自身の高い技術を広くアピー
ルすることにも挑戦した。
ロランが自分の作品を記録、管理するために、早い時期から自作の油彩作品をドローイングにしてまとめていたスケッチブック『真実の書』（Liber Veritatis）は、ロランの画業を知る上で非常に貴重な資料であるが、これをロランの死後、イギリスのデヴォンシャー公爵が手に入れた。このスケッチをもとに1774
年から1777年にかけてメゾチントで複製したのは、イギリス人版刻師のリチャード・アーロム（Richard
Earlom, 1743−1822）であり［3］、その後も多くのロランの油彩画やドローイングが複製を通して普及したのは、他でもないイギリスである。その背景には、版画技術の急速な発展があり、また風景画にナショナル・
アイデンティティーを見出していたイギリスにおいて、ロランの作品への共感が高まっていく潮流があった。
［1］	‌イギリスにおけるロラン作品の収集については、次の文献を参照。Marcel Roethlisberger, Claude Lorrain: The

Drawings, Catalog, University of California Press, Berkeley and Los Angeles, 1968［2］	‌Encyclopedia of World Art , Vol.4, revised printing, McGraw-Hill Book Company, Inc., New York, Toronto, London,
1972, p.748-749

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

43当館が2003年に受贈した小島烏水旧蔵の西洋版画コレクションの中に、ロランの作品を複製したと思われる版画集『ミュージアム・クロード』（The Museum Claudes）のパート３およびパート４が含まれている。烏水旧蔵の西洋版画については本稿では詳しく述べないが、銀行員として勤める傍ら、文学者、登山家、美術研究者、美術品コレクターとしても活動し、膨大なコレクションを形成した烏水は、イギリスの美術批評家・ジョン・ラスキン（John Ruskin, 1819−1900）の『近代画家論』を熟読し、彼の自然観や美術論に傾倒していた［4］。烏水が『近代画家論』を通してラスキンが語るロランについて知り、その作品を求めたのは自然な流れであっただろう［5］。
『ミュージアム・クロード』について、イギリスの画家・版刻師のフレデリック・クリスチャン・ルイ
スがロランの作品をもとに制作した版画集であることまではわかっているが、ロランのどの作品に基づき、どのような背景のもとで制作されたのかなどの詳細は不明で、そのような情報がまとめられた文献も見つからない。また、横浜美術館以外で本版画集の国内での所蔵は確認できていない。そこで小論は、『ミュー
ジアム・クロード』の基本的な情報を明らかにすることを試みる。まず、本館が所蔵しているパート３、４からわかることを整理した上で、本版画集全体の構成と内容を解明したい。次にルイスの経歴を紹介し、彼の画業において『ミュージアム・クロード』が占める位置を明らかにする。最後に、本版画集が制作された目的と、いかに受容されたのかを考察したい。

２．所蔵作品、版画集『ミュージアム・クロード』について当館が所蔵しているのは、『ミュージアム・クロード』のパート３が表紙を含めて20点、パート４が表紙を含めて23点である。それに、パート３、４の作品リスト（fig.1）を加えた計44点が所蔵品として登録されている。この作品リストは、タ
イプ打ちされていることから、出版当初に版画集に付属されていたオリジナルではなく、後年に第三者が付したものと考えられる。このリストに記載されながらも当館が所蔵していない作品も含め、今回の調査で解明したパート３と４の作品
データ、作品図版を表１にまとめた。紙の大きさはどれも34×51cm（約13.4×20.1 in）ほどで、当時の版画用の紙のサイズ

fig.1
制作者不詳、「ミュージアム・クロード」
パート3・4の作品リスト、制作年不詳
印刷（タイプ打ち）
各50.4×34.3cm（二つ折り）横浜美術館［3］	‌ロランのドローイングをまとめた『真実の書』はデヴォンシャー公爵２世が1728年頃に手に入れてから、1957年にデヴォンシャー公爵９世の税金の代わりに大英博物館に寄贈されるまで、チャッツワース・ハウスに保管されていた。このドローイング集をもとに、版元ジョン・ボイデルがアーロムに版画化を依頼し、1774年から３年の歳月をかけて出版したメゾチント版画集『真実の書』は、ターナーやコンスタブルをはじめ、イギリス国内外の画家たちに強い衝撃を与えたと考えられている。ロランの『真実の書』については、次の文献に詳しい。Michael Kitson,

Claude Lorrain: Liber Veritatis , British Museum Publications Ltd., London, 1978［4］	小島烏水の西洋版画コレクションについては、次の文献に詳しい。沼田英子『横浜美術館叢書⑧

小島烏水 西洋版

画コレクション』有隣堂、2003年［5］	ラスキンのロラン批評については、次の文献を参照。John Ruskin, Modern Painters , volume 1, Smith, Elder & Co.,
London, 1843、ジョン・ラスキン著、内藤史郎訳『風景の思想とモラル−近代画家論・風景編』法蔵館、2002年

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の中ではCrown（15×20 in）よりも少し小さい。技法は、エッチングとアクアチントによるものがほとんどだが、ドライポイントを併用しているものも数点認められる（fig.2）。プレートの余白部分下部には、パートとプレー
トのナンバー、「Claude F□t」と「F.C.Lewis St」また
は「F.C.Lewis Sct」と思しき文字が認められる（fig.3, 4）。
「Fect.」か「Fet.」だとすればラテン語で「has made」、
すなわち原画の作者を意味し、「Sct.」はラテン語で「hasengraved」、すなわち版刻師を意味する［6］。パート３のNo.2とパート４のNo.28の右下部には「184□」らしき数字もあり、これらの版画の制作年が1840年以降であるこ

fig.2
クロード・ロラン（画）、フレデリック・クリスチャン・
ルイス（刻）「ミュージアム・クロード」パート4、No.28（部分）、1840年、エッチング、アクアチント、
ドライポイント、17.6×23.6cm、横浜美術館とが推考できる。
パート３の表紙には、穏やかな風景画の上部に「THEMUSEUM CLAUDES, PART 3d. IN 28 PLATES.」、
下 部 に「ENGRAVED & PUBLISHED BY F.C.LEWISEngraver to the Queen 53 Charlotte St. Portland Place」という記載がある（fig.5）。パート３は全部で28点から構成されること、ルイスが制版および出版を担っていたこと、ルイスが女王に仕えていた版刻師であったこと、そしてルイスの工房の住所がここから読み取れる。パート４の表紙には、画面の左半分に樹木がフレームのように配され、画面の右半分に「THE MUSEUM CLAUDES PART 4, IN 30
PLATES, THE WHOLE WORK IN 100 PLATES

fig.4
クロード・ロラン（画）、フレデリック・クリスチャン・
ルイス（刻）「ミュージアム・クロード」パート3、No.8（部分）、1840年、エッチング、アクアチント
15.0×26.5cm、横浜美術館

fig.3
クロード・ロラン（画）、フレデリック・クリスチャン・
ルイス（刻）「ミュージアム・クロード」パート3、No.3（部分）、1840年、エッチング、アクアチント
20.2×24.5cm、横浜美術館

fig.5
クロード・ロラン（画）、フレデリック・クリス
チャン・ルイス（刻）「ミュージアム・クロード」
パート3、表紙、1840年
エッチング、アクアチント、ドライポイント
11.7×17.0cm、横浜美術館［6］	Ad Stijnman, ‘Appendix 3: Terms in print addresses’, Engraving and Etching 1400-2000: A History of theDevelopment of Manual Intaglio Printmaking Processes , Archetype Publications, London, in association with HES
and DE GRAAF Publishers, Leiden, 2012

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

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ENGRAVED BY F.C.LEWIS, ENGRAVER TO THE QUEEN.」という題字がある（fig.6）。画の外の余白部分下部には「Publishedby F.C.LEWIS, 53 Charlotte St. Portland Place」の記述がある。
ここからは、パート４は全部で30点からなり、この版画集全体としては100点から構成されていることがわかる。更に、このパート
４が本シリーズの最終巻であることと、パート１とパート２はあわせて42点あることが推測できる。
次に主題を見ていこう。中世の叙事詩の一場面を描いたパー
ト３のNo.2（P3-2、以下同様に略記）や、旧約聖書やキリスト教の聖人の物語の一場面を描いた作品（P3-4, 13, 14, 16, 24,
P4-21, 30）が見られる一方で、人物は描かれず、どこかは特定できない自然の風景を捉えた作品（P3-3, 19, 20, P4-18, 19, 23）
も目を引く。また、パート３の表紙を含め、ティボリに代表される、

fig.6
クロード・ロラン（画）、フレデリック・クリス
チャン・ルイス（刻）「ミュージアム・クロード」
11, 15, 21, 23, 28、P4-25）や、農民や牧畜民などを配した牧歌 パート4、表紙、1840年、エッチング、アクア的風景を描いたもの（P4-4, 7, 8, 20, 22）もある。その他にも、 チント、ドライポイント
26.2×20.2cm 横浜美術館

ロランが愛したイタリアの建造物のある風景を描いたもの（P3-

彫刻の立っている庭園（P3-26）や建造物の内部を捉えた作品（P4-2）も、１点ずつではあるが含まれる。これらのようにピクチャレスクな風景画のルールにのっとった構図の［7］、ロランらしい作品が目につくと同時に、ロランの風景画の添景としてしばしば配される人物
や動物だけを描いたスケッチ（P3-7, 8, 18）や、植物や樹木を丁寧に観察して描いたスケッチ（パート４の表紙、P3-6, P4-6, ９, 10, 11, 12, 13, 24, 27, 28）、港をしばしば描いたロランの作品には欠かせない船のスケッチ（P4-5）があることにも注目したい。風景を全体として捉えたものから、人物や動物、木々など、風景画を構成する要素を描いたものまで幅広い。その線が、丁寧に引かれたものというよりスケッチのよ
うに素早いタッチで対象を把握していることからも、これらの版画はロランのスケッチをもとにしていると考えられる。

３．『クロード・ロランの模倣』と『クロード・ロランの研鑽の書』
今回の調査で、『ミュージアム・クロード』と関連付けられる、ルイスがロランの作品に基づき制版した版画集の所在を４件と、オークションへの出品を１件確認することができた［8］。現物を実見することは叶っていないが、ウェブサイトに公開されている情報を表２にまとめた。１件ごとに分析していきたい。

［7］	‌どのような風景画がピクチャレスクかという定義は大変難しいが、18世紀後半に興ったロランが描いた風景画のよ
うな景観をイギリスの田園風景に見ようとする動きを発端に、ピクチャレスクという概念はイギリスにて熱狂的に歓迎された。18世紀のピクチャレスク概念の定義については、エドマンド・バークとウィリアム・ギルピンの著書を参照されたい。ロランの風景画におけるピクチャレスクな要素の検証については、次の文献に詳しい。藤田治彦「ピクチャレスク・ランドスケープの構成要素：クロード・ロランの風景画をめぐって」『人文』36巻、pp.47−71、京都工藝繊維大學工藝學部、1988年

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まず、ロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ（Royal Academy of Arts, London）が所蔵している版画集は『クロード・ロランの模倣』（Imitations of Claude Lorraine）である［9］。副題が「Engraved
From The Drawings In The British Museum」で、大英博物館に所蔵されているドローイングを版画化したものだということが読み取れる。1837年の出版となっており、ルイスの名に「王の版刻師」（Engraverto the King）という肩書が付されている。所蔵館では書物として登録されているためか技法と形態が記載されていないが、風景版画20点から構成されており、神殿のような建造物が描かれた表紙と、作品リスト、
予約者のリストを加えた合計23点が収められているようだ。
次に、ロサンゼルスのゲッティ研究所（Getty Research Institute, Los Angeles）が所蔵しているのは『クロード・ロランの研鑽の書』（Liber Studiorum of Claude Lorraine）というエッチングとアクアチントによる版画集である［10］。ロイヤル・アカデミーが所蔵している版画集と主タイトルは異なるが、大英博物館所蔵のドローイングに基づいた版画であることが、ゲッティ研究所が公開している書誌情報に示されている同一の副題から読み取れる。ゲッティ研究所所蔵の『クロード・ロランの研鑽の書』は４つのパートに分かれていて、パート１が20点、パート２が２点欠けていて19点、パート３が28点、パート４が30点の合計97点を所蔵している。『ミュージアム・クロード』というタイトルは記載されていないが『クロード・ロランの研鑽の書』のパート３と４のプレート数が、本館所蔵の『ミュージアム・クロード』のパート３と４の作品リスト上の点数と一致する。また、シリーズ全体のタイトルとしては『クロード・ロランの研鑽の書』と登録されているが、本書誌情報の備考欄の記述に依ると、パート１の表紙に1837年に出版された「クロード・ロランの模倣」と記されていることから、ロイヤル・アカデミーが所蔵している版画集と同一のものであると考えてよいだろう。つまり、ロイヤル・アカデミー所蔵の『クロード・ロランの模倣』がパート１で、続くパート２から４までが『クロード・ロランの研鑽の書』というタイトルの下にまとめられ、同じシリーズの版画集だと推定できる。
サンフランシスコにあるデ・ヤング、リージョン・オブ・オナー、サンフランシスコ美術館（deYoung, Legion of Honor, Fine Arts Museums of San Francisco, San Francisco）は唯一、作品図版をウェ
ブサイトで公開している。この館が所蔵しているのは『クロード・ロランの模倣』と『クロード・ロラン［8］	‌小論執筆後、この他にも、横浜美術館の中村尚明主任学芸員にご教示いただき、ハイデルベルク大学図書館（Hauptbibliothek Altsradt, Heidelberg）に『クロード・ロランの模倣』が、
セント・アンドリュース大学（Universityof St. Andrews Library, St Andrews）に『クロード・ロランの研鑽の書』が所蔵されていることを確認した。
［9］	‌ロイヤル・アカデミー・オブ・ロンドンに所蔵されているルイスの版画集は、Record No. : 05/889。作品データは次のウェブサイトを参照した。
（2017年２月13日アクセス）http://www.racollection.org.uk/ixbin/indexplus?_IXSR_=&_IXSP_=3&_
MREF_=54883&_IXACTION_=display&_IXSPFX_=templates/full/&_IXlink=y［10］	‌ゲッティ研究所に所蔵されているルイスの版画集は、版画コレクションのID/Acc. No. : 2833-040/ 2010.PR.23。メールで問い合わせたところ、画像公開に向けて準備を進めているという情報を得たが、小論執筆時には間に合わなかった。
作品データは次のウェブサイトを参照した。
（2017年２月13日アクセス）http://primo.getty.edu/primo_library/libweb/
action/display.do;jsessionid=69FC0F28FDC9916716148A508CAF23D2?tabs=detailsTab&ct=display&fn=search&doc=G
ETTY_ALMA21143515660001551&indx=1&recIds=GETTY_ALMA21143515660001551&recIdxs=0&elementId=0&ren
derMode=poppedOut&displayMode=full&frbrVersion=&query=any%2Ccontains%2Cclaude+liber+studiorum&dscnt=
0&search_scope=ALMA_DIGITAL&scp.scps=scope%3A%28GETTY_EAD2%29%2Cscope%3A%28GETTY_
NEWBOOKS%29%2Cscope%3A%28GETTY_ROSETTA%29%2Cscope%3A%28GETTY_ALMA%29&vl（1UIStartWith0）=contains&vl（21781791UI0）=any&vid=GRI&mode=Basic&highlight=true&institution=01GRI&queryT
emp=claude+ liber+studiorum&tab=all_gri&x=7&y=4&displayField=all&vl（freeText0）=claude%20liber%20studiorum&group=GUEST&dstmp=1486797020481

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fig.7
クロード・ロラン（画）、
フレデリック・クリスチャン・ルイス（刻）『クロード・ロランの模倣』表紙
1837年、アクアチント、エッチング
27.6×22.4cm（image）
デ・ヤング、リージョン・オブ・オナー、
サンフランシスコ美術館© Fine Arts Museums of San Francisco
URL：www.famsf.org.

fig.9
クロード・ロラン（画）、フレデリック・クリスチャン・ルイス（刻）『クロード・ロランの模倣』No.12（部分）1837年、アクアチント、エッチング
29×38cm（image）
デ・ヤング、リージョン・オブ・オナー、
サンフランシスコ美術館© Fine Arts Museums of San Francisco
URL：www.famsf.org.

48

fig.8
クロード・ロラン（画）、
フレデリック・クリスチャン・ルイス（刻）『クロード・ロランの研鑽の書』パート2、表紙
1840年、アクアチント、エッチング
27.6×22.2cm（image）
デ・ヤング、リージョン・オブ・オナー、
サンフランシスコ美術館© Fine Arts Museums of San Francisco
URL：www.famsf.org.

fig.10クロード・ロラン（画）、
フレデリック・クリスチャン・ルイス（刻）『クロード・ロランの研鑽の書』パート2、No.14（部分）1840年、アクアチント、エッチング
23.7×30.3cm（image）
デ・ヤング、リージョン・オブ・オナー、
サンフランシスコ美術館© Fine Arts Museums of San Francisco
URL：www.famsf.org.

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

の研鑽の書』であり、前者をパート１、後者をパート２と掲［11］。プレートの左下に、
パート１はプレー載している（fig.7, 8）

トナンバーが、パート２はパートとプレートナンバーが記載されている。
（fig.9, 10）両者とも同様にエッチングとアクア
チントによる版画集で、パート１が1837年、パート２が1840
年に出版されていることが表紙の表記からわかる。プレート数は、パート１と２ともに表紙を含めて21点ずつから構成されており、あわせて42点という数字は、『ミュージアム・クロー
ド』のパート４の表紙に記された総数100プレートから逆算される、パート１と２を合わせたプレート数と一致する。ロイ
ヤル・アカデミー所蔵のパート１の作品リストと比較できていないが、パート１の『クロード・ロランの模倣』と同様に、パート２にも作品リストが付属している（fig.11）。このリス
fig.11
フレデリック・クリスチャン・ルイス（刻）、『クロード・ロランの研鑽の書』パート 2 のとの根拠となる。
作品リスト
また、パート１の表紙には「王に捧ぐ」（Dedicated to His 1840年、エッチング、32.5×24.9cm（image）
デ・ヤング、リージョン・オブ・オナー、
Majesty）、
パート２の表紙では「デヴォンシャー公爵猊下に捧ぐ」 サンフランシスコ美術館© Fine Arts Museums of San Francisco（Dedicated to His Grace to Duke of Devonshire）と記されてい URL：www.famsf.org.

トが、パート２が20点からなり、表紙を入れて21点であるこる。更には、ルイスのことをパート１では「王の版刻師」と称しているのに対し、パート２では「女王の版刻師」（Engraver to the Queen）に変更されているのは、1837年６月20日にウィリアム４世が崩御し、ヴィクトリア女王が王位継承したゆえであろう。すなわち、表紙に1837年と記されたパート１は1837年６月より早い時期に出版されていた可能性が高い。
ウィーンのアルベルティーナ版画素描館図書室（Graphische Sammlung Albertina, Wien）が所蔵している1837年出版の『クロード・ロランの模倣』は、作品の詳細が不明ではあるが、ロイヤル・アカデミー、
ゲッティ研究所、サンフランシスコ美術館の３件の情報からロイヤル・アカデミー所蔵の版画集と同一のものであると考えられる［12］。更に、2009年６月30日にクリスティーズ・ロンドン（Christie’s London,
London）でのオークション（Sale7725, Lot253）で売却された『クロード・ロランの研鑽の書』は、ゲッティ
研究所に所蔵されている版画集と形態が類似しており、点数もパート２の３点が欠けた状態で、表紙を含めて合計97点となる［13］。このセットには、シリーズ全体の表紙、ロランの経歴をまとめた「Life of
Claude」、パート３と４の作品リストも含まれていたようだ。残念ながらこれらの内容は確認できていな［11］	‌サンフランシスコ美術館に所蔵されているルイスの版画集の美術館所蔵品番号は公開されていない。作品データは
次のウェブサイトを参照した。
（2017年２月13日アクセス）https://art.famsf.org/search?search_api_views_fulltext=
Liber+studiorum+frederick+lewis［12］	アルベルティーナ版画素描館図書室に所蔵されているルイスの版画集の登録番号は公開されていない。本件については、
中村尚明主任学芸員にご教示いただいた。作品データは次のウェブサイトを参照した。
（2017年２月13日アクセス）
http://sammlungenonline.albertina.at/Default.aspx?lng=english2#77ddd93c-1442-460c-81b0-5f0f827eab3b［13］	クリスティーズ・ロンドンでオークションに出品されたルイスの版画集については、次のウェブサイトを参照した。
	‌（2017年２月13日アクセス）http://www.christies.com/lotfinder/books-manuscripts/claude-lorrain-lewis-frederickchristian-5210348-details.aspx

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

49いが、いずれのパートにも作品リストが付属していたようである。
ここまで、計５件のルイスの版画集について概要を確認してきた。サンフランシスコ美術館以外の所蔵
館の版画集の図版は未確認のため、同一のものであることを判断するまでには至らなかったが、ウェブサ
イトで確認できる作品情報のうち、タイトル、出版年、巻数、プレート数などの一致より、これら５件は合計100点からなる『クロード・ロランの研鑽の書』という同一の版画シリーズであると考えてよいだろう。
そして、本シリーズの概要が明らかになっていくに従い、『ミュージアム・クロード』との関連性、すな
わち出版年の近接と、４パートによる構成とプレート数の一致が浮き彫りになってきた。ゲッティ研究所に所蔵されている『クロード・ロランの研鑽の書』のパート３と４の作品図版と、当館所蔵の『ミュージアム・クロード』のパート３と４を照合することができなかったのは残念であるが、両者の関連性を様々な側面から以下に考察していきたい。

４．
三つの版画集：『ミュージアム・クロード』と『クロード・ロランの模倣』および『クロード・ロランの研鑽の書』
まず、『クロード・ロランの研鑽の書』シリーズが大英博物館に所蔵されているロランのドローイングをもとにしているとの書誌情報があったが、当館所蔵の『ミュージアム・クロード』にはそのような手掛かりは残されていない。『クロード・ロランの研鑽の書』シリーズがもとにしているドローイングを探すにしても、大英博物館に所蔵されているロランのドローイングは529点を数える［14］。
そこで参照したのが、版画集刊行当時の広告である。19世紀前半に刊行されていた書籍カタログ月刊誌『Bent’s Monthly
Literary Advertiser: Register of Books, Engravings, Music,&c.』（1802年創刊−1858年）に、『クロード・ロランの研鑽の書』パー
ト２の広告が掲載されていた。管見の限り、本版画集について
この広告に言及した研究は見当たらない。掲載されているのが確認できたのは、1840年１、５、６、８、９、10月号である（fig.12）。
１月号に掲載された広告記事（fig.13）では、「美術館蔵のクロードによるドローイングを、ルイスが模倣した20プレートからなる（ 版 画 集 の ） パ ー ト ２（a Second Part of Twenty Plates ofLewis’s Imitations of the Museum Claude Drawings）」というキャッチコピーで告知されており、この版画集がデヴォンシャー
公爵の後援を受けていること、20プレートからなること、プルー

fig.12『Bent’s Monthly Literary Advertiser:
Register of Books, Engravings, Music,&c.』は３ポンド12シリングで販売される予定だったことが読み取 1840年 6 月号、p.90

フは５ギニー（約５ポンド５シリング）、通常販売用のプリント［14］	ロランの手によるもの（508点）、ロラン帰属（８点）、かつてロラン帰属だと考えられていたもの（13点）を含む。
次のウェブサイトを参照した。（2017年２月13日アクセス）http://www.britishmuseum.org/research/collection_
online/search.aspx?people=129122&object=22909&peoA=129122-2-9￨129122-2-10￨129122-2-14

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fig.13『Bent’s Monthly Literary Advertiser:
Register of Books, Engravings, Music,&c.』
1840年 1 月号、p.13（部分）fig.14『Bent’s Monthly Literary Advertiser:
Register of Books, Engravings, Music,&c.』
1840年 6 月号、p.90（部分）れる［15］。販売が開始された後の６月号に掲載された広告記事（fig.14）からは、ルイスが版画のもとにしているのは、ペイン・ナイトによって1500ギニーで購入され、後に彼の遺族から大英博物館に寄贈された
ロランのドローイングのコレクションだという重要な情報が得られた［16］。この記事の中で特に興味深いのは、「『真実の書』と同様のボリュームにまとまっている」という記述で、先に版画化され出版された『真実の書』に匹敵する版画集として宣伝している点である。ロランの作品をもとに制作された版画集の中でも代表的な『真実の書』を引き合いに出すことで、同様のクオリティーと、同じ系譜に位置づけられる版画集であることをアピールし、販売促進の上でも効果的だと考えたのだろう。油彩の完成作に基づくロラ
ン自身のスケッチブックを版画化した『真実の書』に対して、ロランの日々の鍛錬の様子を物語るスケッチを版画化した版画集を『研鑽の書』と名付けた理由も理解できる。
リチャード・ペイン・ナイト（Richard Payne Knight, 1750−1824）という人物は、ピクチャレスクの美学理論で知られる古典学者であり、美術品の収集家でもあった［17］。彼が収集したロランのドローイング・コ
レクションは19世紀において最も大きなロラン・コレクションであり［18］、ナイトの没した1824年にまとめて［15］	Google Booksに掲載されている次の文献を参照した。（2017年２月14日アクセス）https://books.google.co.jp/books?
id=Jp9bAAAAcAAJ&dq=bent%27s+literary+advertiser+claude+lorrain&hl=ja&source=gbs_navlinks_s	The Monthly Literary Advertiser: Volume 5; Bent’s Literary Advertiser, and Register of Engravings, on Workson the Fine Arts, etc. From January to December, 1840 , published by Thomas Hodgson, London, 1840, p.13,“...shortly will be published, a Second Part of TWENTY PLATES of LEWIS’S IMITATIONS of the MUSEUM
CLAUDE DRAWINGS, under the Patronage of his Grace the Duke of Devonshire. The whole of the Fac-similies
in 20 Plates, price of Proofs, Five Guineas: the Prints, 3l 12s. The first Part of this Collection already engraved andpublished by Mr. F.C.Lewis.”［16］	I bid., p. 90,“Now ready, Part 2, IN TWENTY PLATES, FROM THE COLLECTION IN THE BRITISH
MUSEUM. DEDICATED, BY PERMISSION, TO HIS GRACE THE DUKE OF DEVONSHIRE, THE LIBERSTUDIORUM OF CLAUDE LORRAIN. This Collection was purchased by the late PAYNE KNIGHT, Esq. forfifteen hundred guineas, and bequeathed by him to the British Museum; they are mostly studies from nature toshow the progress of Claude in his studies, as many of them are discernible in his“STUDIES FOR HISPICTURES.”This work will be interesting as forming another volume similar to thy“LIBER VERITATIS.”
Price, touched with grey colour, Proofs, 5l 5s, − Prints 3l 10s, Price of the two parts, with grey colour − 10l 10s,
Proofs − 7l 7s, Prints.”
８月号p. 122、９月号p. 136、10月号p. 147にも同様の広告が掲載されている。
［17］	ナイトについては、次の文献が日本語で読めて詳しい。
安西信一「リチャード・ペイン・ナイト『風景』: 解説と翻訳⑴」『美学藝術学研究』30号、2012年３月、pp. 185-294、東京大学大学院人文社会系研究科・文学部美学芸術学研究室［18］Roethlisberger, op. cit., p. 72

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

51

大英博物館に遺贈された。その数は、現在の大英博物館のデー
タベース上で270点にのぼる［19］。大英博物館に所蔵されている
ロランのドローイングの約半分がナイト旧蔵というわけだ。
当館所蔵の版画43点の原画となったドローイングも、そのナイト旧蔵コレクションの中に全て見つけることができた（fig.15, 16）。これにより、『ミュージアム・クロード』も大英博物館所蔵のロランのドローイングを版画化したものである
ことが明らかとなった。表１には、今回の調査で特定した、

fig.15
クロード・ロラン、≪黄金の子牛の礼拝≫のためのドローイング
記載している。版画のイメージの寸法はもとのドローイング ペン・茶色のインク・淡彩、紙、1650-1653年、にほぼ忠実であり、技法についても、ロランの軽やかな筆致 20.0×26.9cm、大英博物館
Oo,6.95, Bequest of Richard Payne Knight,と淡彩を、線と面により再現することに成功している。更には、 1824 © The Trustees of the British Museum

版画の原画であるドローイングの大英博物館の所蔵品番号をロランのドローイングで省略されている細かい部分を、ルイスが版画で補っている作品も見受けられる（fig.17, 18）。
これで、
『クロード・ロランの研鑽の書』シリーズも『ミュージアム・ク
ロード』も、大英博物館に所蔵されているナイト旧蔵のロランのドローイ
ングを版画化したものであることが明らかとなった。ロランのドローイン
グのカタログ・レゾネを編纂したレートリスベルガーは、ルイスが制作したこれらの版画集について、1837年の『クロード・ロランの模倣』と、それを再編集して４巻で1840年に出版したものとして『クロード・ロランの
『ミュー
研鑽の書』
を挙げているのみである［20］。そのうちのパート３と４がジアム・クロード』というタイトルのもとに刊行されたことには言及していない。なぜパート３と４が『ミュージアム・クロード』というタイトルに変更されたのかは明らかになっていないが、しかし、広告のキャッチコピー
が「Imitations of Museum Claude Drawings」であることや、サンフラ
ンシスコ美術館に所蔵されているパート２の作品リストが「Part 2 of the

fig.16
クロード・ロラン、≪無題（木のドローイング）≫黒 い チョーク・淡 彩、紙、1650年 頃、
26.2×20.0cm、大英博物館
Oo,7.171, Bequest of Richard Payne
Knight, 1824
© The Trustees of the British Museum

Museum Claudes」と記述されていることから、「美術館蔵のクロードによるドローイング」を意味する「ミュージアム・クロード・ドローイング」という表記がパート２の出版時までに「ミュージアム・クロード」へと省略され、その結果パート３以降はタイトルそのものを『ミュージアム・クロード』にするに至ったとも考えられるだろう。
以上の調査により、共にナイト旧蔵のロランのドローイング100点を、ルイスが版画化した４巻の版画集である点から、『ミュージアム・クロード』が『クロード・ロランの研鑽の書』シリーズのパート３と４である可能性は高いと考えられる。

［19］	ロランの手によるもの（258点）、
ロラン帰属（７点）、
かつてロラン帰属だと考えられていたもの（５点）を含む。次のウェブサイトを参照した。
（2017年２月13日アクセス）http://www.britishmuseum.org/research/collection_online/search.aspx?people=112057++112057+￨129122￨112057&peoA=129122-2-9 レートリスベルガーによると、273点遺贈された。
［20］	Roethlisberger, op. cit., p. 460,“Forty drawings in the British Museum, 1824, with fifty-two more in 1826,
republished in part among the hundred drawings of British Museum for Imitations of Claude Lorrain , 1837,
reedited as Liber Studiorum of Claude Lorrain... , London, 1840, a hundred plates in 4 vols.”

52

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

fig.17
クロード・ロラン、≪無題（大きな葉のついた高い木とその後ろに立つ2人の女性のいる風景のドローイング）≫
ペン・茶色いインク・黒いチョーク、青い紙
1669年、18.4×23.8cm、大英博物館
Oo,6.83, Bequest of Richard Payne Knight, 1824
© The Trustees of the British Museum

fig.18
クロード・ロラン（画）、フレデリック・クリスチャン・ルイス（刻）「ミュージアム・クロード」パート3、No.6
1840年、エッチング、アクアチント
18.2×23.8cm、横浜美術館

５．フレデリック・クリスチャン・ルイスについて―ロランとターナーをつなぐ版刻師
それでは、『ミュージアム・クロード』を制作・出版したルイ
スはどのような人物だったのだろうか。次に彼の経歴をまとめ、彼の仕事の中で『ミュージアム・クロード』がどのような意味を持っていたのか考察したい。
フレデリック・クリスチャン・ルイス（Frederick Christian Lewis,
1779−1856）は、風景画の興隆期にロンドンに生まれた（fig.19）。
1780−1812年頃までロンドンで活動したドイツ人版刻師、ヨーゼフ・
コンスタンティーネ・シュタットラー（Joseph Constantine Stadler、
生没年不詳）のもとで版画を学び、1797 年から1802年頃までロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで研鑽を積んだ。トーマス・ガーティン（Thomas Girtin, 1775−1802）が自身の水彩画をもとに制作したエッチングをルイスがアクアチントで完成させ、1803年に出版された版画

fig.19ジョン・フレデリック・ルイス（画）チャールズ・ジョージ・ルイス（刻）the most Picturesque Views in Paris and its Environs）によって注 《フレデリック・クリスチャン・ルイス》
目を集める。すると、ジョージ３世の美術品コレクションの管理を託 点刻彫版、1834年、25.4×18.4cm（plate）、
31.8×23.5cm（sheet）、ロンドン・ナショ
されていたジョン・チャンバーレーン（John Chamberlaine, 1745− ナル・ポートレート・ギャラリー
Purchased with help from the Friends of1812）に見出され、王室のコレクションにあるラファエロやプッサン、 the National Libraries and the Pilgrim
Trust, 1966 NPG D8489
そしてロランの作品を版画化する仕事を任せられた［21］。その後、イ © National Portrait Gallery, London

集『パリとその近郊の最もピクチャレスクな20の景観』（Twenty of［21］	ルイスはロイヤル・コレクションの中のロランのドローイング17点を手がけた。その結果、1812年にチャンバーレー
ンが出版した版画集がKeeper of the King’s Medals and Drawings , Balmer & Co., London, 1812である。Andrew
Brink, Ink and Light: The Influence of Claude Lorrain’s Etchings on England , McGill-Queen’s University Press,
Montreal & Kingston, London, Ithaka, 2013, p.81

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート53

ギリスを代表する肖像画家のトーマス・ローレンス（Thomas
Lawrence, 1769−1830）のクレヨンによる肖像画を版画化し、ヴィクトリア女王をはじめとする王室に仕えた版刻師として確固たる地位を築いた。晩年はデヴォンシャーの風景を描いた油彩画でも知られ、1820年代から1840年代にかけてイングランドとウェールズの川の風景版画集を手掛けている（fig.20）。ロイヤル・
アカデミーをはじめ、英国協会（British Institution）や水彩画家協会（Old Water-colour Society、現在の英国王立水彩画家協
fig.20
フレデリック・クリスチャン・ルイス（画・刻）がなかった。長男ジョン・クリスチャン・ルイス（1805−76）と 《ホルン近くのダートムーア》（『イングランドとウェールズの川の風景』より）
三男フレデリック・クリスチャン・ルイス（1813−75）は画家と 1845年、エッチング、43.2×29×3.8cm（book）
デ・ヤング、リージョン・オブ・オナー、なり、次男チャールズ・ジョージ・ルイス（1808−80）は版刻師 サンフランシスコ美術館© Fine Arts Museums of San Franciscoとして知られている［22］。
URL：www.famsf.org.

会の前身）への出品に励みながら、３人の息子の育成にも余念

ロイヤル・コレクションの版画化という大仕事を務めるほど、実力と名声を獲得したルイスの仕事の中でも小論で注目すべきは、イギリスを代表する風景画家、ジョセフ・マロード・ウィリ
アム・ターナー（Joseph Mallord William Turner, 1775−1851）
がロランの『真実の書』に匹敵する版画集の制作に挑戦した『研鑽の書』（Liber Studiorum, 1807−19）への参画である。ターナー
が自作のドローイング71点をもとに自らエッチングで輪郭線を彫った銅板を、当時の著名な版刻師たちにメゾチントで完成さfig.21
ジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナー（画）えたことで知られている［23］。このシリーズの最初の１点を手が フレデリック・クリスチャン・ルイス（刻）《橋と山羊》（『研鑽の書』より）、1812年ける版刻師として起用されたルイスだったが、残念なことにター エッチング、アクアチント、メゾチント
21.1×29.4cm（image）
ナーとの意見の相違によって、結局≪橋と山羊≫（fig.21）１点
デ・ヤング、リージョン・オブ・オナー、のみが、当初の予定から大幅に遅れて1812年に出版されるにと サンフランシスコ美術館
1963.30.30495, Achenbach Foundation for「このシリーズの制作にこ Graphic Arts
どまった［24］。ルイスはのちに友人に、© Fine Arts Museums of San Francisco
れ以上携われなかったことを後悔している」と書いている［25］。 URL：www.famsf.org.

せたこの版画集は、その後のイギリス風景画へ多大な影響を与［22］	フレデリック・クリスチャン・ルイスについては、次の文献とウェブサイトを参照した。
（2017年１月30日アクセス）
Sidney Lee ed., Dictionary of National Biography , Volume 33, Smith, Elder, & Co., London, 1893,
http://www.npg.org.uk/collections/search/person/mp52044/frederick-christian-lewis-sr［23］	タ ーナーの『研鑽の書』については、次の文献に詳しい。Alexander Joseph Finberg, Joseph Mallord William

Turner’s Liber Studiorum: With a Catalogue Raisonné , Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco, 1924 ; reprint, 1988
［24］	ルイスとターナーの間にどのような衝突があったのかは様々な憶測があるが、オリジナルのドローイングの線に忠実でないターナーのエッチングについてルイスが不満を持っていたことや、ルイスの報酬を上げて欲しいという願
い出をターナーが聞かなかったことなどが主な原因と考えられている。ターナーがルイスに送った書簡は次の文献を参照。John Cage, ed., Collected Correspondence of J.M.W.Turner with an Early Diary and a Memoir by George

Jones , Clarendon Press, Oxford 1980, pp.31-34［25］W.G.Rawlinson, Turner’s Liber Studiorum: A Description and a Catalogue , Macmillan, London, 1878, p.185

54

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

ターナーの『研鑽の書』に携わった経験のあるルイスが、その後制作した版画集を『クロード・ロランの
4

4

4

4

研鑽の書』と名付けたのには、何か理由があるように感じられる。若かりし時に志半ばで離れた仕事を、自身が出版元となり、制作することが叶ったロランの版画化の仕事に重ねて、「研鑽の書」という同じタイトルを採用したと考えることもできよう。
ロイヤル・コレクションに含まれているロランの作品の版画化、そしてロランにインスピレーションを受けたターナーの作品の版画化に携わってきたルイスにとって、100点にも及ぶロランのドローイングの版画化と出版を一人で担う、という仕事は、彼の版刻師としての仕事の集大成と呼ぶにふさわしい事業だったといっても過言ではないだろう。

６．おわりに−『ミュージアム・クロード』目的と受容
最後に、『ミュージアム・クロード』が『クロード・ロランの研鑽の書』シリーズの一部であると仮定し、制作された目的と受容について考察していきたい。
『クロード・ロランの研鑽の書』シリーズの後援者であった
デヴォンシャー公爵は、ロランのスケッチブック『真実の書』を所蔵していた。新たに大英博物館のコレクションに加わったナイト旧蔵のロランのドローイングの版画化をデヴォンシャー公爵が願い、既にロイヤル・コレクションの版画化を担っていたルイスにその仕事を託したとしても不自然ではな
い。もしくは、その逆も考えられるだろう。あくまでも推察ではあるが、ロランのドローイングを版画化した『クロード・ロランの模倣』を購入したデヴォンシャー公爵は、これに続くシリーズの後援者となると同時に、『クロード・ロランの模倣』から『クロード・ロランの研鑽の書』へとタイトルの変
更を希望したのかもしれない。パート２の表紙に突如としてデヴォンシャー公爵の名が登場する点が、タイトルの変更に何らかの関わりがあるようにも考えられるのだ。いかに出版に至ったかはいまだ謎に包まれているが、ルイスが本版画集を制作した動機、要因を知るために、周辺の人物との書簡や

fig.22フレデリック・クリスチャン・ルイス（刻）『クロード・ロランの研鑽の書』シリーズの予約者リスト、1837年、エングレーヴィング
31.6×22.6cm、
デ・ヤング、リージョン・オブ・オナー、
サンフランシスコ美術館© Fine Arts Museums of San Francisco
URL：www.famsf.org

記録などを今後探っていく必要がある。
『クロード・ロランの研鑽の書』の受容については、サンフランシスコ美術館が所蔵している予約者リスト（fig.22）に手掛かりがあった。本リストには、ハンガリーの貴族・エステルハージ家のプリンスをはじめ、デヴォンシャー公爵以外にもベッドフォード公爵や多くの貴族、聖職者が名を連ねており、この版画集が上流階級と貴族階級にまず受け入れられたことがうかがえる。このリストには、あのジョン・コン
スタブル（John Constable, 1776−1837）も含まれている。他の画家たちが買い求めた事実の可否を調査す
るのは容易ではないが、貴族の庇護のもと活躍していた画家たちや、コンスタブルを含むロイヤル・アカ

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート55デミーのメンバーが目にした可能性を明らかにしていくこともできるだろう。上流階級の名を列挙したリストを公表することで、中産階級以下、特に産業革命後に資産を築いたブルジョワジーへの宣伝を狙っていたのではないだろうか。対して、富裕層は別として、出版当時にこの版画集を一般大衆が手にした可能性は極めて低いと考えられる。当時の労働者階級（農民、炭鉱夫、大工など）の平均年収が約32ポンドだった時代に［26］、５ポンド、もしくは３ポンドもする本版画集を購入できたとは考え難い。19世紀前半から半ばにかけては公立図書館の開館なども相次いではいるが［27］、このような美術版画集の普及については引き続き調査したい。
ブリンクは本版画集について、「決してポピュラーとは呼べないが、良質な紙、文字のデザイン、製本・装丁、プレートのクオリティーなど、当時のロンドンが成し得た素晴らしい技術を明らかにしてくれる」と評価している［28］。当館に所蔵されている『ミュージアム・クロード』のパート３と４は、受贈時から既にルーズリーフの状態だったことからも、どのような製本・装丁だったのかは判断できないが、冊子の状態でゲッティ研究所に所蔵されているパート１を実見できる機会があれば検証できるだろう。
小論では、『ミュージアム・クロード』の基本情報を明らかにしてきた。
『クロード・ロランの研鑽の書』
シリーズのパート３、４である可能性、ルイスの経歴および本版画集の意義、制作目的と受容などの一端を考察することができた。レートリスベルガーがいうように、『クロード・ロランの研鑽の書』シリーズの全作品が揃って現存しているケースは極めて少なく［29］、今回の調査においても全作品をセットで所蔵している公的コレクションを見つけることはできなかった。更に、本版画集が大変貴重な資料であると同時に、ロランの作品受容史において重要な作品群であることもわかってきた。サンフランシスコ美術館が所蔵しているパート１、２についての分析や、原画のドローイングと版画の比較、およびそこから見えてくるルイスの技術や創意工夫などの考察は今後の課題とし、より深い作品理解へとつなげていきたい。

［26］	日当をもとに、一年に312日間（一週間のうち６日間、52週間）働いた場合に獲得する給料を計算し、残業代、ボーナス、歩合等を足した一年間の所得から平均値を割り出した数値。
	Gregory Clark,“What Were the British Earnings and Prices Then?（New Series）”Measuring Worth, 2017, URL:
http://www.measuringworth.com/ukearncpi/より（2017年１月30日アクセス）。
［27］	1850年に制定された公共図書館法（Public Libraries Act 1850）により、中産階級以下の人々にも図書館へのアクセスが改善された。しかし、1841年に開館したロンドン図書館や1857年に開館した大英博物館図書館は、専門家や研究者のみが登録することができ、登録メンバーのみの閲覧に制限されていた。
［28］	Brink, op. cit., p. 9,“...cannot to be called“popular”publishing, Lewis’s books in particular reveal the technicalexcellence that London book trade could attain: fine paper, typeface, binding, and quality of plates.”（拙訳）［29］	Roethlisberger, op. cit., p. 460,“His numerous engravings of drawings by Claude appeared in the following sets, ofwhich only a few complete ones are now in existence.”56

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

表１：『ミュージアム・クロード』パート3、4

作品リスト

凡例：‌本表は、『ミュージアム・クロード』のパート３および4について、調査の結果を執筆者がまとめた。横浜美術館に所蔵されている作品のみ、作品図版を挿入した。作家名は全てクロード・ロラン（画）・フレデリック・クリスチャン・ルイス（刻）とし、本表では省略した。作品データは、プレートナンバー /タイトル、制作年、技法、サイズ（image）cm、サイズ（sheet）cm、
署名・記述、主題、大英博物館所蔵の原画の所蔵品番号.、原画のカタログ・レゾネ番号、備考、横浜美術館所蔵品番号の順に記載した。□は判読が難しい箇所、［ ］内は執筆者が補足した箇所である。
原画のカタログ・レゾネは、以下の略号で表記した。
Hind: Arthur Mayger Hind, Catalogue of the Drawings of Claude Lorrain in the Department of Prints and Drawings
in the British Museum , British Museum, London, 1926
Roethlisberger: Marcel Roethlisberger, Claude Lorrain: The Drawings , University of California Press, Berkeley and Los
Angeles, 1968
パート3、4の作品リスト
不詳
印刷（タイプ打ち）
各50.4×34.3cm（二つ折り）
2003-PRF-295

パート3、表紙
1840年
エッチング、アクアチント、
ドライポイント
11.7×17.0cm、50.3×34.2cm（イメージ外）左下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
塔の見える風景
THE MUSEUM CLAUDES, PART Oo,6.45
3d. IN 28 PLATES. ENGRAVED & Hind 143 / Roethlisberger 384
PUBLISHED BY F.C.LEWIS En- 2003-PRF-294

パート3、No.5
1840年
座る羊飼いと衣服の入ったバスケットを持ち跪く農婦

パート3、No.6
1840年
エッチング、アクアチント
18.2×23.8cm、33.7×51.3cm（イメージ外）左下：No6. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
大きな植物とその背後に2人の女性
Oo,6.83
Hind 1926 111 / Roethlisberger 1003
2003-PRF-299

graver to the Queen 53 Charlotte
St. Portland Place

パート3、No.2
1840年
エッチング、アクアチント
14.5×23.5cm、34.3×51.1cm（イメージ外）左下：No2. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St 1840
エルミニアと羊飼いのいる風景
Oo,8.263
Hind 309 / Roethlisberger 1100
2003-PRF-296

パート3、No.7
1840年
エッチング、アクアチント
15.7×23.9cm、34.4×50.9cm（イメージ外）左下：No7. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
三人の農民、一人はパイプを吹く
Oo,7.140
Hind 214 / Roethlisberger 687
2003-PRF-300

パート3、No.3
1840年
エッチング、アクアチント
20.2×24.5cm、34.3×50.9cm（イメージ外）左下：No3. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
川沿いの橋と木々
Oo,6.132
Hind 175 / Roethlisberger 465
2003-PRF-297

パート3、Ｎo.8
1840年
エッチング、アクアチント
15.0×26.5cm、34.1×51.3cm（イメージ中）左下：Claude F□t（イメージ外）左下：No7. PART 3rd／
右下：F.C.Lewis Sct
荷馬
Oo,6.40
Hind 109 / Roethlisberger 205
2003-PRF-301

パート3、No.4
1840年
エッチング、アクアチント
19.5×24.8cm、34.1×51.3cm（イメージ外）左下：No4. PART 3rd／
中央下：l’oracollo d’apollo mile[sio]Cavato a la favola di Psiche／
右下：F.C.Lewis
ミレトスのアポロン神殿にて、犠牲を捧げるプシュケの父親のいる風景
Oo,8.249
Hind 281 / Roethlisberger 1013
2003-PRF-298

パート3、Ｎo.9
1840年
パイプを吹く農民の娘と近くに座る若者

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

57

58

パート3、Ｎo.10
1840年
天使とハガルのいる風景

パート3、Ｎo.15
1840年
エッチング、アクアチント
20.1×26.7cm、34.1×51.4cm（イメージ中）左下：Claude（イメージ外）左下：No15. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St※二重に刻印されている
パラティーノの廃墟
Oo,6.54
Hind 12 / Roethlisberger 450
2003-PRF-305

パート3、Ｎo.11
1840年
エッチング、アクアチント
11.5×18.0cm、34.3×51.0cm（イメージ外）左下：No11. PART 3rd／
中央下：［Claude F□t］
※薄くて確認困難／
右下：F.C.Lewis St
城壁の外に広がる風景
Oo,6.58
Hind 138 / Roethlisberger 638
2003-PRF-302

パート3、Ｎo.16
1840年
エッチング、アクアチント
20.4×27.1cm、33.9×51.6cm（イメージ外）左下：No16. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
黄金の子牛の礼拝
Oo,6.95
Hind 218 / Roethlisberger 726
2003-PRF-306

パート3、Ｎo.12
1840年
教会の尖塔が見える城壁の外に広がる風景

パート3、Ｎo.17
1840年
ヨナと鯨

パート3、Ｎo.13
1840年
エッチング、アクアチント
20.0×26.1cm、34.3×51.1cm（イメージ外）左下：No13. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
聖エウスタキウスの幻視
Oo,8.248
Hind 307 / Roethlisberger 1025
2003-PRF-303

パート3、Ｎo.18
1840年
エッチング、アクアチント
17.4×24.8cm、34.3×50.6cm（イメージ外）左下：No18. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
棒を持つ農民と女性、2匹の犬を従える男性
Oo,7.153
Hind 201 / Roethlisberger 555
2003-PRF-307

パート3、Ｎo.14
1840年
エッチング、アクアチント
17.1×28.2cm、33.5×51.3cm（イメージ外）左下：No14. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
ノリ・メ・タンゲレ
Oo,8.265
Hind 312 / Roethlisberger 1116
2003-PRF-304

パート3、Ｎo.19
1840年
エッチング、アクアチント
20.4×33.0cm、33.8×51.2cm（イメージ中）左下：Claude（イメージ外）左下：No19. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
ソラッテ山
Oo,7.158
Hind 148 / Roethlisberger 362
2003-PRF-308

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

パート3、Ｎo.20
1840年
エッチング、アクアチント
17.2×24.0cm、34.1×51.0cm（イメージ中）左下：Claude（イメージ外）左下：No20. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
ティボリの風景
Oo,7.203
Hind 64 / Roethlisberger 442
2003-PRF-309

パート3、Ｎo.25
1840年
川沿いの風景パート3、Ｎo.21
1840年
エッチング、アクアチント
17.5×24.7cm、34.3× 50.8cm（イメージ外）左下：No21. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
塔のある海岸風景
Oo,6.115
Hind 56 / Roethlisberger 393
2003-PRF-310

パート3、Ｎo.26
1840年
エッチング、アクアチント
20.3×27.3cm、34.1×51.3cm（イメージ外）左下：No26. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
女性の彫像のある庭
Oo,7.206
Hind 48 / Roethlisberger 103
2003-PRF-313

パート3、Ｎo.22
1840年
木のある風景パート3、Ｎo.27
1840年
木々

パート3、Ｎo.23
1840年
エッチング、アクアチント
19.8×27.0cm、34.3×51.0cm（イメージ外）左下：No23. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
サン・ピエトロ大聖堂の見える風景
Oo,6.122
Hind 15 / Roethlisberger 59
2003-PRF-311

パート3､ No.28
1840年
エッチング､ アクアチント
17.6×23.6、34.1×50.9cm（イメージ外）左下：No28. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis Sct
古代の神殿が崖の上に見える風景
Oo,7.204 ※版画と反転
Hind 228 / Roethlisberger 713
2003-PRF-314

パート3、Ｎo.24
1840年
エッチング、アクアチント
20.3×31.3cm、34.3×50.6cm（イメージ外）左下：No24. PART 3rd／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
トビトと天使Oo,6.133
Hind 287 / Roethlisberger 913
2003-PRF-312

パート4 表紙
1840年
エッチング、アクアチント、
ドライポイント
26.2×20.2cm、51.0×34.3cm（イメージ外）左下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
大木Oo,7.171
Hind 71 / Roethlisberger 679
2003-PRF-315

THE MUSEUM CLAUDES PART4, IN 30 PLATES, THE WHOLE
WORK IN 100 PLATESENGRAVED BY F.C.LEWIS,ENGRAVER TO THE QUEEN.
Published by F.C.LEWIS, 53
Charlotte St. Portland Place

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

59

60

パート4、No.2
1840年
エッチング、アクアチント
22.3×15.6cm、51.0×34.5cm（イメージ中）左下：Claude／
右下：F.C.Lewis（イメージ外）左下：No2. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
サン・ピエトロ大聖堂の内部、2人の人物
Oo,7.152
Hind 103 / Roethlisberger 451
2003-PRF-316

パート4、No.7
1840年
エッチング、アクアチント
29.6×20.0cm、50.4×34.3cm（イメージ外）左下：No7. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
川岸に座る人物と対岸のいる風景
Oo,6.107
Hind 156 / Roethlisberger 885
2003-PRF-320

パート4、No.3
1840年
帆をたたんだボートのある浜辺の風景

パート4、No.8
1840年
エッチング、アクアチント
25.2×18.5cm、51.3×34.2cm（イメージ外）左下：No8. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
裸の牛飼いがいる牧歌的風景
Oo,6.66
Hind 230 / Roethlisberger 147
2003-PRF-321

パート4、No.4
1840年
エッチング、アクアチント
24.8×17.9cm、51.1×34.3cm（イメージ外）左下：No4. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
木の下に座る農民、牛と山羊のいる風景
Oo,6.110
Hind 273 / Roethlisberger 940
2003-PRF-317

パート4、No.9
1840年
エッチング、アクアチント
25.6×20.2cm、51.0×30.6cm（イメージ外）左下：No9. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
エジプトへの逃避
Oo,7.168
Hind 275 / Roethlisberger 887
2003-PRF-322

パート4、No.5
1840年
エッチング、アクアチント
27.5×22.8cm、51.1×34.3cm（イメージ中）左下：Claudio fecit（イメージ外）左下：No2. PART 4th／
右下：F.C.Lewis St
嵐の中を進む船Oo,6.99
Hind 4 / Roethlisberger 282
2003-PRF-318

パート4、No.10
1840年
エッチング、アクアチント
24.3×17.6cm、44.8×34.5cm（イメージ外）左下：No10. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
丘の上の木々
Oo,7.187
Hind 70 / Roethlisberger 676
2003-PRF-323

パート4、No.6
1840年
エッチング、アクアチント
24.6×17.6cm、51.4×34.0cm（イメージ外）左下：No6. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
細く高い木と牛を従える牛飼い
Oo,7.170
Hind 173 / Roethlisberger 968
2003-PRF-319

パート4、No.11
1840年
エッチング、アクアチント
25.1×18.4cm、51.1×34.2cm（イメージ外）左下：No11. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
木々Oo,6.109
Hind 160 / Roethlisberger 300
2003-PRF-324

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

パート4、No.12
1840年
エッチング、アクアチント
31.7×21.1cm、50.7×50.7cm（イメージ中）左下：Claudio fecit（イメージ外）左下：Claude No12. PART
4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
岩と木
Oo,7.218
Hind 68 / Roethlisberger 407
2003-PRF-325

パート4、No.17
1840年
船頭のいる川の風景

パート4、No.13
1840年
エッチング、アクアチント
40.1×26.3cm、51.1×34.2cm（イメージ中）左下：Claude／
右下：F.C.Lewis（イメージ外）左下：No13. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
宮殿の庭の木々Oo,7.182
Hind 155 / Roethlisberger 886
2003-PRF-326

パート4、No.18
1840年
エッチング、アクアチント、
ドライポイント
24.9×34.0cm、34.2×50.7cm（イメージ外）左下：No18. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
水辺の岩と木々の風景
Oo,7.194 ※版画と反転
Hind 61 / Roethlisberger 88
2003-PRF-327

パート4、No.14
1840年
チェチーラ・メッテラの寺院

パート4、No.19
1840年
エッチング、アクアチント
25.5×37.6cm、34.2×50.4cm（イメージ外）左下：No19. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
滝のある風景Oo,6.98 ※以前はロラン作とされていたが、今はギャスバー・デュゲ作とされている
Roethlisberger 1216
2003-PRF-328

パート4、No.15
1840年
農民と山羊のいる農家の風景

パート4、No.20
1840年
エッチング、アクアチント
25.5×36.7cm、34.4×51.3cm（イメージ外）左下：No20. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
木にもたれかかる男性のいる風景
Oo,7.145 (verso)
Hind 7 / Roethlisberger 912
2003-PRF-329

パート4、No.16
1840年
木の幹の近くに座る農民のいる森の風景

パート4、No.21
1840年
エッチング、アクアチント
19.6×30.2cm、34.1×50.5cm（イメージ外）左下：No21. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
大きな魚を抱えるトビトと天使
Oo,6.134
Hind 288 / Roethlisberger 914
2003-PRF-330

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート61パート4、No.22
1840年
エッチング、アクアチント
21.9×31.4cm、34.1×50.8cm（イメージ中）左下：Claudio（イメージ外）左下：No22. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
農民と牧夫、山羊のいる風景
Oo,6.53
Hind 276 / Roethlisberger 325
2003-PRF-331

パート4、No.27
1840年
エッチング、アクアチント
23.2×32.2cm
34.3×51.0cm（イメージ外）左下：No27. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
森のある風景Oo,7.217
Hind 83 / Roethlisberger 284
2003-PRF-335

パート4、No.23
1840年
エッチング、アクアチント
21.8×22.3cm、34.3×51.0cm（イメージ中）左下：Claude／
右下：F.C.Lewis（イメージ外）左下：No23. PART 4th／
右下：F.C.Lewis St
邸宅が見える川岸の風景
Oo,7.165
Hind 65 / Roethlisberger 510
2003-PRF-332

パート4、No.28
1840年
エッチング、アクアチント、
ドライポイント
25.8×40.3cm、34.0×51.0cm（イメージ外）左下：No28. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St 1840
2人の人物がいる風景
Oo,7.207
Hind 154 / Roethlisberger 704
2003-PRF-336

パート4、No.24
1840年
エッチング、アクアチント
22.0×30.7cm、34.3×51.0cm（イメージ外）左下：No24. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
大きな木のある風景
Oo,7.216
Hind 90 / Roethlisberger 537
2003-PRF-333

パート4、No.29
1840年
遠くに小高い海岸がある海景

パート4、No.25
1840年
エッチング、アクアチント
21.2×31.2cm、34.3×50.8cm（イメージ外）左下：No25. PART 4th
ティボリのシビラの神殿のテラスからの風景
Oo,6.80
Hind 8 / Roethlisberger 429
2003-PRF-334

パート4、No.30
1840年
エッチング、アクアチント
30.1×42.1cm、34.0×51.0cm（イメージ外）左下：No30. PART 4th／
中央下：Claude F□t／
右下：F.C.Lewis St
タボル山でのイエスの説教
Oo,7.232
Hind 238 / Roethlisberger 769
2003-PRF-337

パート4、No.26
1840年
古代ローマの廃墟の内部

62

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

フレデリック・クリスチャン・ルイス『ミュージアム・クロード』研究ノート

63

London: Engraved & Published
By F.C. Lewis, Engraver To
The King, 53, Charlotte Street,
Portland Place.

London: Engraved & publishedby F.C. Lewis, engraver To
The Queen, 53 Charlotte Street,
Portland Place.

Imitations of Claude Lorraine, By F.C.
Lewis, Engraved From The
Drawings In The British Museum’
Dedicated, By Permission, To His
Majesty.

Liber studiorum of Claude Lorraine,
by F.CLewis, engraved from thedrawings in the British Museum’;
dedicated, by permission, to His
Grace the Duke of Devonshire(Imitations of Claude Lorraine)

ロイヤル・アカデミー・
オブ・アーツ（Royal Academy ofArts, London）

ゲッティ研究所（Getty ResearchInstitute, Los
Angeles）

─

アルベルティーナ
版画素描館（Graphische
Sammlung Albertina,
Wien）※‌付属図書室所蔵

Liber studiorum of Claude
Lorraine...engraved from thedrawings in the British Museum
London: F.C.Lewis

Imitations of Claude Lorraine by F. C.
Lewis Engraved from the drawings
London, F.C. Lewis
in the British Museum’

Imitations of Claude Lorraine,
by F.C.Lewis, engraved from theパート１：
Drawings in the British Museum’
London:‌
Engraved &Dedicated, by Permission, to His
Published By F.C. Lewis,
デ・ヤング、リージョ
Majesty.
Engraver To The King, 53,
ン・オブ・オナー、サ※‌個々のプレートについては、この版Charlotte Street, Portland
ンフランシスコ美術館
画集を「First Part of ‘Liber StudioPlace.
（de Young, Legion of
rum of Claude Lorraine’」と表記
パート２：
Honor, Fine Arts
London:‌
Engraved &Museums of San
Second Part of the Series ’Liber
Published by F.C. Lewis,
Francisco, San
Studiorum of Claude Lorraine,
Engraver To The Queen, 53
Francisco）
by F.C.Lewis, engraved from theCharlotte Street, Portland
Drawings in the British Museum’;Place.
Dedicated, by Permission, to His
Grace the Duke of Devonshire

出版者

タイトル

所蔵先

1837−40

1837

パート１：1837
パート２：1840

1837/1840

1837

出版年

─

形 態

内訳・点数

計23点

・表紙
・風景版画20点
・‌Reference to the
55.0
Plates※‌フォリオ縦寸・‌Subscribers to the
と思われる
Work

寸法（cm）

・‌全てのプレートにクロードが描いたことを示すサインと、ルイスが刻んだことを示すサインがある・‌表紙には、ロランの家を象徴する神殿のような建造物が描かれている・‌ジョン・フレデリック・ルイスより寄贈

備考

─

─

エッチング、
アクアチント─

計44点

─・‌４パートが３つにまとめ
・全体の表紙られている・‌パートごとの表紙４点 ・‌2009年６月３日にロンドンで開催された・‌パート１は綴じられてクリスティー ズ の オ ークション（Sale・‌風景版画93点（パートいる
7725, Lot253）で売却
２のNo.4,8,20を除く）
55.0×38.5
・‌パート２から４までは・‌このシリーズは30年以上オークションに・‌Life of Claude
ルーズリーフ（broadsheet 2°）
かけられていない・‌Subscriber List・‌パート２はルーズリーフ
・‌Plate List for 3 and 4 ・‌全作品が揃ったセットの所蔵はほとんど
ルーズリーフのままパー‌
ない
ト１のポートフォリオにま計101点
とめられている──・‌パート１（表紙、No.1～20、計21点）
・‌パート２
紙のサイズは （表紙、No.1～20、計21点）
不明、イメージのサイズは ・‌Reference to thePlates, of Part 2 of the
作品によってMuseum Claudes.
異なる・‌Subscribers to theWork・‌パート1（20点）
・‌パート1の表紙には「Imitations of Claude・‌４パートが３つにまとめ
・パート２
Lorraine, by F.C.Lewis, engraved fromられている
（No.4,20を除く19点）‌
57.0
the drawings in the British Museum,
エッチング、 ・‌パート１は綴じられて・‌パート3（28点）※‌フォリオ縦寸
dedicated. By permission to His Majesty,いる
アクアチント・‌パート4（30点）
London, 1937, engraved & published byと思われる・‌パート２から４までは※‌表紙を含めるかは不明
F.C.Lewis, engraver to the King, 53,
ルーズリーフCharlotte Street, Portland Place.」
計97点

─

技 法

凡例：‌本表は、執筆者が調査の結果、横浜美術館所蔵の『ミュージアム・クロード』と関連づけられる版画集を所蔵している美術館、図書館をまとめた。オンラインデータベースに掲載されている情報のみを記載した。

表２：所在が確認された『ミュージアム・クロード』と関連づけられるルイスによるロランの複製版画集一覧

Research Notes on Frederick Christian Lewis’Museum Claudes


KANAI Mayuko

Among the prints by Western artists in the Kojima Usui Collection acquired by the Yokohama Museum of Art in 2003 are Part 3 and Part 4 of English painter and engraver Frederick Christian Lewis’Museum Claudes series. These are reproductions of works by French painter Claude Lorrain. This essay
aims to clarify basic information concerning this print series.
The Yokohama Museum of Art now holds a total of 44 Museum Claudes plates, with twenty (including the cover) from Part 3, twenty-three (including the cover) from Part 4, and a typed list, thought tohave been added later by a third party, of the contents of Part 3 and Part 4. Inscribed in the lower marginof the copper plate etchings, aquatints, and dry point works is a notation of series part number and plate
number, and indication of being a rendition of an original by Lorrain. There is also a signature that
seems to indicate Lewis as the engraver. Investigation revealed that the complete set consisted of 100
plates, that Lewis took charge of printing and publishing, and that the prints were based on quickly executed sketches.
This research found four instances of Frederick Christian Lewis’ series based on Lorrain’s work related to Museum Claudes in collections, and one on auction. Although these are all incomplete sets, it
was possible to confirm that they were from Liber Studiorum of Claude Lorrain published by Lewis as aseries of 100 plates based on drawings by Lorrain in the British Museum, and that Part 1 of the series
was published in 1937 with the title Imitations of Claude Lorrain.
Next, a review of advertisements from the time of the first publication of Liber Studiorum of Claude
Lorrain revealed that the original Lorrain drawings once belonging to Richard Paye Knight’s collection
had been bequeathed to the British Museum in 1824. It was found that the forty-three Lewis prints now
housed in the Yokohama Museum of Art are also works based on those drawings. Considering the resemblance of the date of publication, the composition consistency, and the fact that Liber Studiorum of
Claude Lorrain is known as Lewis’ sole print series based on Lorrain’s drawings belonging to the British
Museum, this essay concluded that is was highly likely that Lewis’ Museum Claudes were Liber Studiorum of Claude Lorrain part 3 and 4.
Lewis made prints of drawings in the Royal Art Collection, including works by Lorrain, and also committed himself to creating a print of Joseph Mallord William Turner’s Liber Studiorum, itself inspired by
Lorrain’s Liber Veritatis sketchbook. It is safe to say that Lewis’ undertaking the printmaking and publication of Liber Studiorum of Claude Lorrain represented the culmination of his work as an engraver.

Research Notes on Frederick Christian Lewis’ Museum Claudes

67