［PL.3］
オスカー・フィッシンガー『ムラッティの行進！』（1934）［PL.4］
ノーマン・マクラレン『お隣りさん』（1952）［PL.5］
きら上映会「煌ら――陽は傾ぶき

月かげりつもくりかえし まみえるものたちへ――」（1996年３月29日・30日・31日／
横浜美術館レクチャーホール）リーフレット
（表面）

（裏面）

（表面）

（裏面）

［PL.6］
上映会「映画のシュルレアリスム
マン・レイからシュヴァンクマイエルまで」（2004年２月11日・14日・15日／
横浜美術館レクチャーホール）リーフレット

松永 真太郎「横浜美術館所蔵の16ミリ映像作品について」（pp.49-60） 7

横浜美術館所蔵の16ミリ映像作品について

松永 真太郎
はじめに
横浜美術館では、絵画、彫刻、版画、写真、工芸など、約１万３千点にのぼる多様な美術品を所蔵している。

美術品の収集活動は開館前の1982年から今日まで続くが、そのかたわらで、当館ではもうひとつの「作品収集」
がささやかにおこなわれていた。16ミリポジフィルムによる映像作品のコレクションである。
当館が16ミリフィルムで保管している映像資料は、美術史や芸術家などをテーマにした教育的趣旨の映像番組（以下、美術映画という）を含めて250タイトル以上にのぼるが、そのうち142タイトルが、「実験映画」
あるいは「個人映画」と呼ばれるフィルムアート作品（以下、16ミリ映像作品という）である。それらは、冒頭に述べた美術品のコレクションとは異なる所管・予算枠において収集されたものであるため、当館の所
蔵品データベースには登録されておらず、また目録等の形で公開されたこともない。これらのフィルムを上
映会や展覧会で上映する際には都度、パンフレットやキャプションに当館所蔵である旨を表記してきたものの、フィルムコレクションの全容については公にする機会を持ちえぬまま現在に至っている。
本稿では、以上のような状況を踏まえ、当館の16ミリ映像作品について、
１．収集経緯２．コレクションの内容
３．活用と保存に関する諸課題の３章により、状況を整理し、共有することとしたい。

１．収集経緯16ミリ映像作品の収集は、当館が開館した1989年度にスタートしている。その収集の実務を担ったのは、「映像担当学芸員」という日本の美術館では他に例のない肩書で当館開設準備室時代から2000年まで在職していひとり

た、深田独氏である。
昨年、当館開館30周年記念誌の作成にあたり、開館当時の職員に在職中の思い出を寄せてもらうこととなり、深田氏からその映像作品の収集の経緯などについてあらためて伺う機会を得た。
氏はそこで、当館が実験映画や個人映画の16ミリフィルムの収集をおこなうに至った要因として以下の４点を挙げた。
①当時の映像担当学芸員（筆者注：深田氏自身）がフィルムによる映像表現に強い関心があったこと。
［1］②当館の開館（1989年）にともなう「美術情報ギャラリー」の稼働によって、映像担当学芸員の仕事が一段落したこと。
③美術映画の収集予算が当初より計上されていたため、それを原資とできたこと。
［1］ 来館者が美術映画等の番組を視聴するスペース。現在ミュージアムショップとCafé小倉山のあるスペースに所在していたが、2005年に閉鎖され、以後その番組は美術情報センター（旧・美術図書室）内の映像ブースで視聴に供している。
松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」 49

④実験映画は学芸部（現・学芸グループ）の所管である美術品の収集活動のなかでは対象とされていなかったこと。
以上の４点に当時の館の状況を補足する形で、当館の開館前後の時期の映像収集をめぐる経緯を以下にまとめてみる。
「当時の映像担当学芸員」すなわち深田氏は、当館の開設準備室時代、一般の学芸員が在籍する「学芸部」
ではなく、「美術普及部」（1993年度より「美術学習部」となる）という部署に配属されていた［2］。深田氏がそこで美術館開館に向けて担った業務が、来館者の視聴に供する美術映画の収集、およびその視聴システムの構築であった。数年のうちに1,000タイトル近くにのぼる美術映画がベータカム、Ｕマチック等のビデオメ
ディアおよび16ミリフィルムで収集され［3］、それらを含めた美術に関わる多様な映像・情報を来館者に提供するスペース「美術情報ギャラリー」が当館開館にあわせて開設する。それをもって美術映画の収集活動を縮小し、その予算枠を使って新たに実験映画・個人映画の収集に乗り出した、というのがその大まかな経緯である。
「美術映画」の当初の定義である「美術に関する映像」を、「美術としての映像」へといわば概念拡張する格好で、映像作品の収集に舵を切ったわけである。
この時期の日本では、川崎市市民ミュージアム（1988年）や愛知芸術文化センター（1989年）など、活動の射程に映像分野を収め、「映像担当」の肩書をもつスタッフを擁した公的機関が各地に誕生した。また1995
年に開館した東京都写真美術館も、「写真」とともに「動く写真」たる映像を対象に含み、フィルム／デジタ
ルを問わず映像作品の収集活動をおこなっている。映像というメディアが存在感を増していき、それとともに他分野との関係づけや文化遺産としての保存の必要性が認知され、全国的にそれが実践に移されつつある時代だったといえよう。
ただし前述の機関は、対象を美術に限定しない複合的ミュージアムか、逆に写真・映像に対象を特化した専門施設である。いわゆる総合美術館での活動としては、当館の映像作品収集は稀有な事例であった。しかしながら、当館の16ミリ映像作品の収集は、日本の多くの博物館施設の例にもれず開館以降徐々に予算が先細りしていき、その映像担当学芸員＝深田氏の退職に際し、後任の補充が無かったこともあり、事実上ストップした。1989年から2000年まで、12年間の収集活動であった［4］。

［2］ 深田氏の在籍した「美術情報課」は、美術図書室をはじめとする美術に関する来館者／市民の学びをバックアップする諸機能（「美術情報センター」と総称）を所管していた。
［3］ そのなかには、「横浜ゆかり作家シリーズ」をはじめとする当館のオリジナル映像番組約30タイトルも含まれる。
（1999）、［4］ ただし深田氏の退職から２年後に後任となった筆者が窓口となり、別の予算枠を使って石田尚志『部屋／形態』
辻直之『闇を見つめる羽根』（2003）
・『３つの雲』（2005）の３タイトルを2005年度に購入している。

50

松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」２．コレクションの内容
美術館・博物館における収集活動は原則として「収集方針」に則っておこなわれる。当館の美術品の収集も同様であるが、この16ミリ映像作品の収集については厳密な指針や収集対象が規定されていなかった。その収集内容について、実際にコレクションされた作品の性格に照らして規定するならば、「フィルムをメディアに用いた個人（または少人数の集団）による表現のうち、技術面や表現内容において独自性や先駆性の認められる作品」ということになろう。
コレクションの規模は大きく異なるが、国立映画アーカイブ（旧・東京国立近代美術館フィルムセンター）
を収集対象の設定に関する比較例として挙げる。同館は、戦後から長きにわたり映画フィルムの収集保存活動を続ける国立機関であり、劇場用映画やマスメディアの制作物を中心とした広範な映像文化遺産を射程に収めている。その膨大な所蔵フィルムは「劇映画」「文化・記録映画」「アニメーション映画」「ニュース映画」「テレビ用映画」の５つの形式／ジャンルに区分されているが、そこに「実験映画」や「個人映画」というカテゴリーは存在しない。一方、当館の16ミリ映像作品の多くは、形式やジャンルでは容易にカテゴライズできない性格を有しており、上記の区分の最初の３つのいずれかに収めうる作品もあれば、どこにも収めがたい作品もある。また、当館の映像コレクションは前提として、個人（少人数）の創作物を対象としており、巷の劇場で一般公開されるような商業性の高い映画は含まれていない。そこにも国立映画アーカイブの収集
趣旨との相違が明らかである。
当館の16ミリ映像作品の収集活動の趣旨をまとめれば、「個人が自己表現の手段として制作したもののうち芸術表現としての高い価値が認められる作品について保存し、調査・研究・公開に資する活動」となろう。
そう定義しなおせば、これが一般的な美術館における美術品収集活動の趣旨と同義であることが理解できる。
そして、まさにその点において他のフィルム収蔵機関との差別化がなされてきたともいえよう。
以下が、そのコレクションの一覧である［5］。

［5］ 本稿では詳述しないが、深田氏は、16ミリフィルムの映像作品と並行して、同時代（90年代）のビデオアート作品も収集しており、ベータカムを中心に18点がフィルムコレクションとは別に存在する。
松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」 51

横浜美術館所蔵16ミリ映像作品一覧
・‌作品は国外作家（58タイトル）、国内作家（84タイトル）に分け、国外作家は作者名のアルファベット順、国内作家は作者名の五十音順で掲載した。
・‌メディアはすべて16ミリポジフィルムである。同時期に収集されたビデオアート作品はここには含まない。

［国外作家］
no.
1

52

作

者

名

作 者 原 名アレクセイエフ、アレクサンダー ALEXEIEFF, Alexander &＆パーカー、クレア

PARKER, Clair2

アンダーセン、トム

ANDERSEN, Tom

3

アンガー、ケネス

4

作

品

名

禿山の一夜

原 題 / 英 題
Une nuit sur le montchauveエドワード・マイブリッジ： Eadweard Muybridge:

制作年

時間
（分）

1933

8

1976

60

ゾーアプラクソグラファー

Zoopraxographer

ANGER, Kenneth

スコピオ・ライジング

Scorpio Rising

1963

29

ベイリー、ブルース

BAILLIE, Bruce

オール・マイ・ライフ

All My Life

1966

3

5

ブラッケージ、スタン

BRAKHAGE, Stan

ドッグ・スター・マン；
プレリュードDog Star Man; Prelude

1961

25

6

ブラッケージ、スタン

BRAKHAGE, Stan

モスライト

Mothlight

1963

4

7

ブリア、ロバート

BREER, Robert

69

69

1968

5

8

ブニュエル、ルイス

BUNUEL, Luis

アンダルシアの犬

Un Chien Andalou

1928

16

9

コナー、ブルース

CONNER, Bruce

A MOVIEA MOVIE

1957

12

10

コンラッド、トニー

CONRAD, Tony

フリッカー

The Flicker

1966

30

11

カズン、シャロン

COUSIN, Sharon

ローズブラッド

Roseblood

1974

7

12

デレン、マヤ＆ハミッド、アレクサンダー

DEREN, Maya &HAMID, Alexander

午後の網目Meshes of the Afternoon

1943

14

13

デュシャン、マルセル

DUCHAMPS, Marcel

アネミック・シネマ

Anemic Cinema

1926

7

14

エジソン・カンパニー

EDISON, Co.

1890年代の映画アンソロジー

Films of the 1890s

1894-99

18

15

エッゲリンク、ヴィキング

EGGELING, Viking

対角線交響楽Diagonal Sinfonie

1923-25

6

16

フィッシンガー、オスカーFISCHINGER, Oskar

ムラッティの行進！

Muratti Greift Ein!

1934

3

17

フラハティ、ロバート

FLAHERTY, Robert

極北のナヌーク

Nanook of the North

1922

64

18

ジャニキアン、イェルバン＆ GIANIKIAN, Yervant &ルッキ、アンジェラ
LUCCHI, Angela Ricci

南極から赤道まで

Dal polo all'equatre

1987

96

19

グレゴワール、ノーマンド

GREGOIRE, Normand

通過

Passage

1974

6

20

ハイン、W.+B.

HEIN, W.+B.

ロー・フィルム

Roh Film

1968

20

21

ハットン、ピーター

HUTTON, Peter

ニューヨーク・ポートレイト New York Portrait Part1

1976-78

15

22

ヤネツコ、クリストフ

JANETZKO, Christoph

S1

S1

1985

15

23

ホードマン、コ

HOEDMAN, Co

砂の城

Sand Castle

1977

13

玄関

VESTIBULE(IN 3 EPISODES)

1978

20

1965/66424

コブラン、ケン

KOBLAND, Ken

25

Film in Whitch There
スプロケットホール、エッAppear Sprocket Holes,
ランドウ、
ジョージ（オーウェン） LANDOW, George(Owen) ジレタリング、ゴミなどがEdge Lettering, Dirt
あらわれるフィルム
Particles,etc.

26

ラーチャー、デイヴィッド

LARCHER, David

おばあちゃんのもの

Grannys' Is

1989

48

27

ローダー、スタンディッシュ

LAUDER, Standish

ランナウェイ

Runaway

1969

6

28

ロックハート、シャロン

LOCKHART, Sharon

Goshogaoka

Goshogaoka

1997

63

29

リュミエール、ルイ

LUMIERE, Louis

リュミエール初期シネマト Early Cinematographe by
グラフ集
Lumiere

1895

3

30

ライ、レン

LYE, Len

トレード・タトゥー

Trade Tatto

1937

5

31

マース、ウィラード

MAAS, Willard

身体の地理学The Geography of the
Body

1943

8

松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」

no.

作

者

名

作 者 原 名作品

名原 題 / 英 題

制作年

時間
（分）

32

マルティン、カトリーナ

MARTIN, Katrina

HANAFUDAHANAFUDA

1981

30

33

マクラレン、ノーマン

MCLAREN, Norman

ペン先の音

Pen Point Purcussion

1951

6

34

マクラレン、ノーマン

MCLAREN, Norman

お隣さん

Neighbours

1952

8

35

マクラレン、ノーマン

MCLAREN, Norman

Blinkity Blank

1955

5

36

メカス、ジョナスMEKAS, Jonas

リトアニアへの旅の追憶

Reminiscences of Journey
to Lithuania

1972

82

37

メリエス、ジョルジュ

MELIES, Georges

月世界旅行

La voyage dans la lune

1902

14

38

モンマルツ、ルツ

MOMMARTZ, Lutz

自己撮影

Selbstschüsse

1967

7

Frank Film

1973

9

Geschah Wirklich
Zwichen Den Birdern?

1985

83

39

モーリス、フランク＆キャロラインブリンキティ・ブランク（線と色の即興詩）

MOURIS, Frank & Caroline フランク・フィルム

Film Before Film; Was

40

ネケス、ヴェルナー

NEKES, Werner

フィルム・ビフォー・
フィルム

41

ノヘース、ドミニク

NOGUEZ, Dominique

人生

Una Vita

1984

5

42

Ｏ．
、ドーレ

O., Dore

KASKARAKASKARA

1974

21

43

オニール、パットO'NEILL, Patt

ソーガス・シリーズ

Saugus Series

1974

18

44

ピット、スーザン

PITT, Suzan

アスパラガス

Asparagus

1974-78

18

45

ライニガー、ロッテ

REINIGER, Lotte

蟻とキリギリス

The Glasshopper and the
Ant

1954

11

46

リチー、ドナルド

RICHIE, Donald

猫と少年

Boy with Cat

1962

4

47

リチー、ドナルド

RICHIE, Donald

五つの哲学的寓話

Five Philisophical Fables

1967

50

48

リヒター、ハンスRICHTER, Hans

午前の幽霊

Ghosts Before Breakfast

1928

7

49

ローズ、ピーター

ROSE, Peter

遠くを見られない男

The Man Could Not See
Far Enough

1981

33

50

シャリッツ、ポール

SHARITS, Paul

T,O,U,C,H,I,N,G

T,O,U,C,H,I,N,G

1968

12

51

スノウ、マイケル

SNOW, Michael

波長

Wavelength

1967

45

52

ソンバート、ウォーレン

SOMBERT, Warren

カップ＆リップ

The Cup & the Lip

1986

20

53

サイヴァン、コリーン

SULLIVAN, Colleen

バッファロー・ワン、
Buffalo One,
バッファロー・トゥー、
・・・ Baffalo Two,･･･

1985

15

54

スウィーニー、モイラ

SWEENEY, Moira

イマジナリーImaginary

1988-89

18

55

サズ、エヴァSZASZ, Eva

コズミック・ズーム

Cosmic Zoom

1968

8

56

ヴァンダービーク、スタン

VANDERBEEK, Stan

サイエンス・フリクション

Science Friction

1959

9

57

ヴェルトフ、ジガ

VERTOV, Dziga

カメラを持った男

The Man with the Movie
Camera

1929

66

58

ホイットニー、ジェームズ

WHITNEY, James

ラピス

Lapis

1963/66

10

松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」 53

横浜美術館所蔵16ミリ映像作品一覧［国内作家］
no.

54

作

者

名

作 者 英 名

作

品

名

英

題

制作年

時間
（分）

1

相原 信洋

AIHARA, Nobuhiro

映像

Image（Shadow）

1987

8

2

安藤 紘平

ANDO, Kohei

オー！マイ・マザー

Oh! My Mother

1969

10

3

安藤 紘平

ANDO, Kohei

通り過ぎる電車のようにLike a Passing Train

1978

3

1979

6

4

安藤 紘平

ANDO, Kohei

通り過ぎる電車のように ⅡA TRAIN（Like a Passing
Train Ⅱ）

5

安藤 紘平

ANDO, Kohei

私の蒐集物

My Collections

1988

8

6

石井 秀人

ISHII, Hideto

家・回帰Home, Returning

1984

18

7

石田 純章

ISHIDA, Sumiaki

TOKIO HOUSE

Tokio House

1990

7

8

石田 尚志

ISHIDA, Takashi

部屋／形態Gestalt

1999

7

9

出光 真子

IDEMITSU, Mako

AT YUKIGAYA 2

At YUKIGAYA 2

1974

11

10

伊藤 高志

ITO, Takshi

SPACY

SPACY

1981

10

11

上田 祥晴

UEDA, Yoshiharu

DANCE

Dance

1992

7

12

歌川 恵子

UTAGAWA, Keiko

みみのなかのみず

Water in My Ears

1994

36

13

江口 幸子

EGUCHI, Yukiko

MaMa

MaMa

1987

49

1967

39

1964

15

14

大林 宣彦

OBAYASHI, Nobuhiko

EMOTION＝ 伝 説 の 午 後・Emotion
いつか見たドラキュラ

15

大林 宣彦

OBAYASHI, NobuhikoComplexe 微 熱 の 玻 璃 あ
るいは悲しい饒舌ワルツに Complexe
乗って葬列の散歩道

16

奥村 昭夫

OKUMURA, Akio

猶予もしくは影を撫でる男

Postponement, or theman who stroked his own
shadow

1967

27

17

奥山 順市

OKUYAMA, Jun’ichi

映画・LE CINEMA

Le cinema

1975

5

18

奥山 順市

OKUYAMA, Jun’ichi

我が映画旋律My Movie Melodies

1980

6

19

加藤 到

KATO, Itaru

フェード・アウト 2

Fade Out 2

1980

9

20

金井 勝

KANAI, Katsu

無人列島

The Deserted Archipelago

1969

56

21

上岡 文枝

KAMIOKA, Fumie

親不知

A Wisdom Tooth

1993

7

22

上岡 文枝

KAMIOKA, Fumie

冬虫夏草

Cordyceps Sobolifera

1994

26

23

上岡 文枝

KAMIOKA, Fumie

谺-海月の塔にて-

Echo; From Tower ofGellyfish

1995

23

24

河瀨 直美

KAWASE, NaomiにつつまれてLike Air

1992

40

25

河瀨 直美

KAWASE, Naomi

かたつもり

KATATSUMORI

1994

40

26

河瀨 直美

KAWASE, Naomi

杣人物語

The Weald

1997

73

27

かわなかのぶひろ

KAWANAKA, Nobuhiro

私小説Ⅲ

ShishousetsuⅢ

1989

21

28

かわなかのぶひろ

KAWANAKA, Nobuhiro

私小説

Shishousetsu

1996 10329

かわなかのぶひろ、
萩原 朔美

KAWANAKA, Nobuhiro &HAGIWARA, Sakumi

映像書簡

1

Correspondence

1979

25

30

かわなかのぶひろ、
萩原 朔美

KAWANAKA, Nobuhiro &HAGIWARA, Sakumi

映像書簡

2

Correspondence 2

1980

39

31

かわなかのぶひろ、
萩原 朔美

KAWANAKA, Nobuhiro &HAGIWARA, Sakumi

映像書簡

3

Correspondence 3

1981

33

32

かわなかのぶひろ、
萩原 朔美

KAWANAKA, Nobuhiro &HAGIWARA, Sakumi

映像書簡

4

Correspondence 4

1982

48

33

かわなかのぶひろ、
萩原 朔美

KAWANAKA, Nobuhiro &HAGIWARA, Sakumi

映像書簡

5

Correspondence 5

1994

20

34

かわなかのぶひろ、
萩原 朔美

KAWANAKA, Nobuhiro &HAGIWARA, Sakumi

映像書簡

6

Correspondence 6

1995

30

35

かわなかのぶひろ、
萩原 朔美

KAWANAKA, Nobuhiro &HAGIWARA, Sakumi

映像書簡

7

Correspondence 7

1996

31

36

上林 栄樹

KANBAYASHI, Hideki

肖像集Portraits

1982

50

37

具志堅 剛

GUSHIKEN, Tsuyoshi

たたかう兎Tatakau-Usagi

1992

42

38

黒坂 圭太

KUROSAKA, Keita

みみず物語

Worm Story

1989

15

39

小口 詩子

KOGUCHI, Utako

おでかけ日記

O-DE-KA-KE Diary

1988

47

1992

50
7

40

小口 詩子

KOGUCHI, Utako

続・おでかけ日記～第2章～ O-DE-KA-KE Diary Part 2
草の家-The Home of Grass

41

小口 詩子

KOGUCHI, Utako

眠る花

The Sleeping Flower

1992

42

居田 伊佐雄KOTA, Isao

オランダ人の写真

Dutchman’s Photographs

1976

7

43

居田 伊佐雄KOTA, Isao

影踏み

Step on the Shadow

1983

15

松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」

no.

作

者

名

作 者 英 名

作

品

名

英

題

制作年

時間
（分）

44

才木 浩美

SAIKI, Hiromi

あながちまちがってるとも The Place Which Isn’t
いえない空
Necessarily Wrong

1996

18

45

才木 浩美

SAIKI, Hiromi

ディシプリン

Discipline

1997

13

46

齋藤 ユキヱ

SAITO, Yukie

行き暮れども待ち明かず

Benighted But Not Begun

1994

22

47

城之内 元晴JONOUCHI, Motoharu

WOLS

WOLS EXHIBITION NO.1

1969

18

48

鈴木 志郎康SUZUKI, Shiroyasu

日没の印象

Impression of Sunset

1975

24

1977 200

49

鈴木 志郎康SUZUKI, Shiroyasu

草の影を刈る

Harvesting Shadows of
Grass

50

鈴木 志郎康SUZUKI, Shiroyasu

あじさいならいImitating the Flower of
Hydrangea

1985

50

51

鈴木 志郎康SUZUKI, Shiroyasu

角の辺り

Sometimes, at the
Exclusive Point,,,

1995

15

52

瀬尾 俊三

SEO, Shunzo

フィルム・ディスプレイ

Film Display

1979

5

53

田名網 敬一TANAAMI, Keiichi

仮面のマリオネットたち

Masked Marionettes

1965

8

1978

12

54

田名網 敬一TANAAMI, Keiichi

幼視景 − 序説

Infantile Landscape－
Prolog55

谷川 俊太郎TANIKAWA, Shuntaro

休憩

Rest

1977

3

56

谷川 俊太郎、
武満 徹

TANIKAWA, Shuntaro &TAKEMITSU, Toru

X

X（batsu）

1960

15

57

辻 直之

TSUJI, Naoyuki

闇を見つめる羽根

A Feather Stare at the
Dark

2003

17

58

辻 直之

TSUJI, Naoyuki

3つの雲

Trilogy about Clouds

2005

13

59

勅使河原 宏TESHIGAWARA, Hiroshi

アントニー・ガウディー

Antony Gaudi

1984

72

60

手塚 眞

TEZUKA, Makoto

MODEL

Model

1987

9

61

寺山 修司

TERAYAMA, Shuji

檻囚

The Cage

1969

11

62

中村 雅信

NAKAMURA, Masanobu

アナザー・ライフ

Another Life

1976

11

63

日本大学芸術学部映画研究会（平野 克己）Nihon University Film
Study Club（HIRANO,
Katsumi）

釘と靴下の対話

Conversation Between
Nail and Socks

1958

30

64

Nihon University Film
日本大学芸術学部新映画研究会
Study Club（ADACHI,（足立 正生）Masao）

鎖陰

Closed Vagina

1962

54

65

萩原 朔美

HAGIWARA, Sakumi

KIRI

KIRI

1972

8

1968

13

66

原 將人

HARA, Masato

おかしさに彩られた悲しみ
Contradiction
のバラード

67

原田 一平

HARADA, Ippei

連続四辺形

Continuous Rectangles

1987

14

68

原田 一平

HARADA, Ippei

これまでのあらすじ

To Sum Up

1996-98

30

To Sum Up;
Episode 2

1997

23

69

原田 一平

HARADA, Ippei

第２話（これまでのあらすじ２）

70

原田 一平

HARADA, Ippei

第３話（これまでのあらすじ３）

To Sum Up;
Episode 3

1998

29

71

昼間 行雄

HIRUMA, Yukio

放送室

Hososhitsu

1986

15

72

藤野 一友、
大林 宣彦

FUJINO, Kazutomo &OBAYASHI, Nobuhiko

喰べた人

An Eater

1963

23

73

細江 英公

HOSOE, Eiko

へそと原爆

Navel and A-Bomb

1960

14

74

松本 俊夫

MATSUMOTO, Toshio

石の詩Song of Stones

1963

25

75

松本 俊夫

MATSUMOTO, Toshio

ATMAN

ATMAN

1975

12

76

三浦 淳子

MIURA, Junko

孤独の輪郭

A Potrait Solitude

1996

53

77

森下 明彦

MORISHITA, Akihiko

Xerophilie

Xerophilie

1985

11

78

山崎 博

YAMAZAKI, Hiroshi

ヘリオグラフィー

Heliography

1979

5

79

山田 勇男

YAMADA, Isao

巻き貝の扇

Ammonite’s Fan

1983

12

80

横尾 忠則

YOKOO, Tadanori

堅々嶽夫婦庭訓

Kachikachiyama
meotonosujimichi

1964

8

81

吉田 公子

YOSHIDA, Kimiko

ままん

MAMAN

1992

21

82

与那覇 政之YONAHA, Masayuki

ゆらぎの憧憬

Streams

1998

20

83

和田 淳子

WADA, Junko

アスレチック No.3

Exercise March

1995

8

84

和田 淳子

WADA, Junko

桃色ベビーオイル

Peach Baby Oil

1995

16

松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」 55

便宜的に、上記リストの142タイトルを時代別に区分すると、以下のようになる。
①映画黎明期から第二次大戦までの欧米のアヴァンギャルドシネマ：14タイトル②第二次大戦後のアンダーグラウンドシネマ以降の欧米の実験映画：44タイトル③日本における前衛の時代（戦後から1970年代まで）の実験映画：31タイトル④日本における今日（1980年代以降）の個人映画：53タイトル
そのラインナップには、時代的・地域的なバランスの欠如や歴史的な重要作家（作品）の欠落が各所に散見される。もとより、映像メディアの誕生と同時に生まれたといっていい個人映画・実験映画の歴史を、150
タイトルに満たない作品によって網羅しえないことは指摘するまでもない。
とはいうものの、当館のフィルムコレクションは、実写とアニメーション、
フィクションとドキュメンタリー、そしてそのいずれにも括りがたいものを含んだ、極めて幅広い傾向の作品で構成されており、コレクション総体から浮かび上がるその多様性や領域横断的性格自体が、実験映画・個人映画の本質を映し出してもいる。映像史的な観点からみれば、映画草創期のエジソン、
リュミエールのフィルムを起点としつつ、そこから「劇映画」へと発展していくメインストリームとは異なる（あるいはその流れに反駁する）「もうひとつの映画史」、すなわち、両大戦間にヨーロッパで隆盛したアヴァンギャルド
シネマを経て、第二次大戦後のアメリカを中心としたアンダーグラウンドシ
ネマ、同時期の日本の実験映画、そして現代のフィルムアートの所産にいたる、「動く写真」をめぐる100年余の実験の足跡を大まかにたどれるものだといっていいだろう。
コレクションの内容にもう少し踏み込んで、その特色をいく
つか挙げてみる。
上記の①から③は、すでに映画史のなかで一定の評価をあた
えられた歴史的作品群が占める。①のうち、マルセル・デュシャン『アネミック・シネマ』（1926）（fig.2）、ハンス・リヒター『午前の幽霊』（1928）、ルイス・ブニュエル『アンダルシアの犬』（1928）、あるいはマヤ・デレン＆アレクサンダー・ハミッド『午後の網目』（1943）（fig.3）といった作品群は、映画史的にもさることながら、美術との接点、とりわけ当館の美術品収集のひと

fig.2

つの核であるダダとシュルレアリスムの系譜上の重要な参照項である。また、その前衛映画の潮流を汲む第二次大戦後のアメリカや日本の映像作家の作品群（上記②③）についても、シュルレアリスム的傾向を色濃く留めるもののほか、ネオダダ、ポッ
プアート、ミニマルアート、コンセプチュアルアートといった様々な同時代のアートの潮流との呼応が顕著にうかがえ、実験映画とファインアートとの不可分な関係性を明らかにしている。
コレクションにはまた、いわゆるアート・アニメーションの作品も多く含まれる。オスカー・フィッシンガー［PL.3］（p.7）
やレン・ライといったパイオニアから、ピンスクリーンという56

松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」

fig.3

fig.1
16ミリ映像作品の保管状態

独創的な技法で知られるアレクサンダー・アレクセイエフ＆クレア・パーカー、CGアニメーションの先駆者であるホイットニー兄弟、NBF（カナダ）のノーマン・マクラレン［PL.4］（p.7）やコ・ホードマン、そして
田名網敬一や相原信洋ら日本の作家も含め、歴史的に重要な作品を通して、「アニメーション」の手法の多様性、そのすそ野の広さが理解されよう。
一方、上記④の作品の多くは、発表されて間もない時期に収集された作品、つまり当時「新作」だったものである。それらは、深田氏が「イメージフォーラム・フェスティバル」をはじめとする個人映画系の映画祭や上映会を通して現代の映像作家のリサーチを重ね、そのなかから選ばれたものであろう。その中心を占めているのが、1970年代半ばに隆盛し、90年代前後に一世を風靡したいわゆるプライヴェート・ドキュメン
タリー［6］の系譜に属する作品群である。
日本を代表する映画監督である河瀨直美もまた、そのプライヴェート・ドキュメンタリーに出自をもつ作家である。河瀨は短編映画『につつまれて』（1992）、『かたつもり』（1994）の２作が山形国際ドキュメンタリー
映画祭でそれぞれ賞を得たのち、初の長編劇映画『萌の朱雀』（1997）のカンヌ映画祭カメラドール賞受賞により一躍国際的な映画監督となったが、深田氏はメジャーデビュー前の時点で河瀨の創作活動に注目し、1994年とその翌年に上記２作を作家から直接購入してそのフィルムコレクションに加えている。95年には、その２作を含めた河瀨作品の特集上映が当館レクチャーホールで催された［7］［PL.5］（p.7）。このときの河瀨作
品の購入は、作家にとって経済的に、そしてそれ以上に精神的に大きな支えとなったようで、後年筆者が河瀨氏に面会した際、氏は真っ先に横浜美術館と深田氏による映像作品収集活動に対する謝意をのべた。当館が近年標榜している若手作家支援活動の嚆矢であり、その支援が実を結んだひとつの事例といえよう。

３．活用と保管に関する諸課題
当館の16ミリ映像作品をめぐっては、その活用や保管にかかわる課題が少なくない。それらは当館固有の問題というより、フィルムメディアや映像作品を扱う多くの機関に共通するものであろう。個別に詳述するには紙幅も筆者の知識も十分でないため、ここでは実験映画（あるいはフィルムメディア）を扱う上で直面する困難や問題点を列挙し、課題提起するに留める。
一般的に、美術館（博物館）における作品・資料の「収集」には、それを「公開」する使命がつきまとう。
当館の16ミリ映像作品についても、その理念にもとづき、収集スタートの翌年（1990年）から年２回のペースでテーマ上映会が催されるようになった［8］。作品の収集と連動したこの上映事業もまた、90年代の日本の美術館として先駆的な活動であったといえる［9］。また、深田氏の退職の２年後（2003年）に着任した筆者も［6］ 作者の私生活や家族をモチーフにした私的記録映画。セルフ・ドキュメンタリー、あるいは私映画、
日記映画とも呼ばれる。
その先駆となったのはジョナス・メカス『リトアニアへの旅の追憶』（1972）であり、日本では鈴木志郎康の『日没の印象』（1975）（両作とも当館のコレクションに含まれている）を嚆矢として個人映画にひとつの潮流を生み出した。
［7］ なお、この上映会に際して河瀨と８ミリフィルムによる往復書簡を共同制作し、またトークショーで河瀨の対談相手として出演したのは、『幻の光』（1995）で劇場用長編作品デビューを果たす直前の是枝裕和であった。
［8］ この定期上映会は、深田氏の所属する美術学習部美術情報課と総務部事業課という二つの部署の共同で実施されていた。
開館当時セクショナリズムの傾向が顕著であった横浜美術館において、部署間での連携は画期的なことだったという。
［9］ その当時、島根県立美術館の開館準備室に在職していた筆者も、ホールでの上映活動を検討するにあたり、そのリサーチのため横浜美術館の深田氏を訪ね、ヒアリングをおこなったことがある。島根県立美術館開館後、実際に筆者の企画による上映会が定期的に実施され、実験映画の上映に際しては深田氏を講師として招いた。
松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」 57

その活動を引き継ぎ、「映画／アートシリーズ」と題した年１回の定期上映会［PL.6］（p.7）に加え、展覧会とのタイアップによる上映会を毎年数回実施していた。しかし集客面においては、慢性的に苦戦してきたことは否めない。実験映画・個人映画には一定のコアな需要層が存在するものの、そのパイは大きくない。大規模展覧会とのタイアップなど特別な仕掛けによってコア層以外にまで遡及できない限り、当館レクチャー
ホールの240席を埋めるのは至難である。
上映内容についても、当館のフィルムコレクションのみでは設定しえるテーマのバリエーションに限界が生じる。上映会を継続していくなかで、多様なテーマに結びつきやすい特定の作品の上映機会が増えてしまう傾向もみられた。コア層であっても、同じ作品の上映に繰り返し足を運ぶ人は稀である［10］。プログラムの充実や集客力向上のために外部からの借用フィルムを多く盛り込む必要も生じ、事業経費的にも負荷がかかっていった。外部機関との連携によりフィルムの無償貸借ができれば、プログラム編成や集客面での可能性が広がるが、当館の16ミリ映像作品の大多数は、購入時の契約条件により、原則として他機関への貸出ができない。また、この手の映像作品を所蔵している公的機関や民間団体は横のつながりが概して希薄で、またその所蔵品リストを公開していない機関も多く（当館がよい例であるが）、作品の所在を確認すること自体に困難をともなう［11］。
そのような多面的な問題を抱えつつ継続してきた映画上映会は2006年、指定管理者制度の導入にともなう予算削減を契機にその事業枠自体が撤廃された［12］。現在では、横浜トリエンナーレなどの関連企画として不定期に実施される上映会、あるいは当館で1998年以降毎年開催してきた「イメージフォーラム・フェスティ
バル」の一枠を使った当館所蔵フィルムの上映プログラムなど、他の事業枠のなかに組み込む形でかろうじて上映機会を確保する状況となっている。
ビデオ（デジタル）作品であれば、「上映会」というイベントの形式をとらず、視聴ブースでの提供や展示室でのループ上映といった別の公開方法がある。しかしフィルムにおいては、映写技師の必要性、連続上映
によるフィルムの消耗・劣化といった問題があり、また権利関係上フィルムのデジタル化も自由にはできな
いため、ホールでの上映会という形式以外に公開の場を設けることが困難である。ただし近年、パブリックドメインとなった（主に戦前期の）作品を順次デジタル化し、当館の「コレクション展」で絵画や写真作品のかたわらにモニター（ないしプロジェクター）を設置しループ上映することも多くなってきている。
上映機器についても問題を抱えている。当館のレクチャーホールに設置されている16ミリ大型映写機は、定期上映会が休止してのち定期メンテナンスが行われていない。上映中にいつトラブルが発生するかわからない、あるいは上映自体がいつできなくなってもおかしくない状態にある。そして仮に映写機が故障した際も、機材の製造がすでに終了しているため交換部品が市場から消えつつあり、修理不能となる危険性が日々高まっている。上映できる環境が整っていなければ、コレクション自体の存在意義が問われる。フィルムの収集・保存をおこなうにあたっては、同時に「機材の保存」という課題にも取り組まなければならないのである［13］。
［10］同一の作品を何度も鑑賞に供するという意味では常設展示（コレクション展）も同様であるが、映像の鑑賞には上映時間分の拘束がともなう点で、鑑賞にかける時間を鑑賞者の意志に委ねられる絵画や彫刻と異なり、繰り返しの公開には不向
きな面がある。
 の課題に向き合う活動の事例として、2015年に発足したアメリカの非営利団体「Collaborative Cataloging Japan（CCJ）」［11］そがある。同団体は、戦後（1950年代後半から1970年代）の日本の実験映画・ビデオ作品を所蔵する公的機関や個人コレクショ
ンと共同し、
それらのコレクションアーカイヴの公開を目指して、
メタデータの蓄積とデータベースの構築をおこなっている。
「学芸員」として現・学芸グループに配属替［12］同時に筆者の「映像担当学芸員」という職名から「映像担当」の文字が消え、えとなった。
先行して「淘汰」されていった８ミリフィルムに続き、［13］さらに昨今では、フィルムメディア自体が存続の危機に瀕している。
16ミリについても大手メーカーのひとつが生産中止を発表し、現在ではコダックがフィルムの生産を続ける唯一のメーカーとなっている。

58

松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」

さて、言うまでもなくフィルムとは複製メディアであり、当館所蔵の16ミリフィルムもすべて「複製品」
である［14］。写真作品や版画作品も同じく複製メディアであるが、この種の映画フィルムがそれらと異なる点
は、ほとんどの場合エディションが設定されないことである。それはつまり、作家や権利継承者が保管するオリジナルネガやマスターポジから（場合によっては複製されたポジフィルムからも）無数の複製フィルムの生産が可能ということであり、また複製されて巷に出回っているフィルムの数の確認が不可能ということである。一般に、作品の「価値」の判断には、そのモノ自体の希少性が基準のひとつとなるが、これらのフィルムに関しては、その希少性の不確かさゆえに価値づけが困難であるという問題が存在している。
しかし、制作から数十年を経たそれらの映像作品のなかには、ネガやポジの劣化や損傷、あるいはそれ自体が行方不明になることにより、結果として当館所蔵のフィルムが現存するうちもっともコンディションの良い、貴重なものとなるケースも出てきている。その例として横尾忠則がキャリア初期に制作したアニメー
かちかちやまめおとのすじみち

ション作品『堅々嶽夫婦庭訓』（1964年）や、日本実験映画史に名を刻む「日大映研」が制作した『釘と靴下
さ いん

の対話』
（1958年）と『鎖陰』（1962年）が挙げられる。いずれも後年、制作者ないし権利所有者がデジタル版やリマスターフィルムを作成するにあたり、状態の良いフィルムが他になかったため、当館所蔵のフィル
ムが元素材として使用された事例である。
当館の16ミリフィルムは幸い、現時点でも良好なコンディションを保っている。しかしその「保管庫」は一般的な事務室に準じた空調設備であり、湿度のコントロールができず、フィルムの保存環境としては芳し
くない。急激な湿度変化が繰り返された場合、いわゆるビネガーシンドローム［15］が突然発生する事態もありえる。目下、2021年度に控えた当館の改修工事にあたってフィルムを温湿度調整可能な場所に移動すべく計画中であるが、フィルムの保存において一般に推奨される「温度10℃以下／湿度２～5%」の低温低湿度保管庫の新設は現実的（予算的）に難しく、改修後も引き続き課題として残るだろう。

［14］なお当館の16ミリ映像作品には、オリジナルのフィルム形式とは異なるものがいくつか含まれている。戦前期の映画のほとんどは35ミリで、また戦後の個人映画のいくつかは８ミリ（シングル８やスーパー８）で撮影・編集された作品である。
当館のコレクションにおいては、実験映画・個人映画の主力メディアであり、取扱いも比較的簡便な16ミリに規格を統一し、異なるフィルム形式の作品は16ミリに変換したものを購入していた。
［15］アセチルセルロースが湿気や熱によって化学変化を起こす症状。強い酢酸臭を発し、フィルムの場合は筒状に変形したり、ひび割れを起こしたりするほか、粉々に砕ける事例も確認されている。
松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」 59

おわりに
以上、本稿では当館の16ミリ映像作品の概要について、その収集経緯や現状の課題を含めて述べてきたが、ひるがえって現代アートにおける「映像」の立ち位置を俯瞰してみると、2000年代以降その状況は劇的に変化してきている。画家、写真家、インスタレーション作家といった肩書を問わず、あらゆるアーティストが気軽に映像作品の制作、あるいは映像メディアをともなう作品制作に取り組むようになった。その作品のほとんどはフィルムではなくデジタル映像で制作され、またシアター空間で「上映」される映画としてではなく、ギャラリー空間などで「展示」される美術作品としての性質が付与されている［17］。
その状況に呼応するように、当館の美術品収集においても、収集分野のひとつである「写真」を2008年度
から「写真・映像」と名称変更し、自覚的に映像作品を収集対象に含めるようになった。近年では毎年のよ
うにデジタル素材の「映像作品」が当館の美術品コレクションに加えられている。それに対して、当館の16ミリ映像作品はいまなお、収集当時のまま美術情報センターの管理する資料の一部でありつづけ、館活動のなかで文字通り「所在ない」存在となっている。
本稿で述べたように、この映像作品コレクションは趣旨のうえでは「美術品」と本質的に変わらず、本来、当館の所蔵品データベースのなかに加えられてしかるべきものだろう。本稿の執筆を足掛かりとして、近い
将来この一連の映像作品を当館の所蔵品に登録すべく、必要な調査と手続きを進めていきたい。
（横浜美術館主任学芸員）［17］ただし映像表現をめぐる昨今の状況をより俯瞰的にみれば、シアターでの映画上映や映像作品の展示よりもはるかに活発な「発表」が行われている場所はまぎれもなく、インターネットのなかである。

60

松永 真太郎「横浜美術館所蔵の 16 ミリ映像作品について」

16-Millimeter Film Worksin the Yokohama Museum of Art’s CollectionMatsunaga Shintaro
(Curator, Yokohama Museum of Art)

The Yokohama Museum of Art has in its collection a total of 142 works on 16-mm film. These are worksof film art, known variously as “experimental films” or “films produced by individuals” (referred to below as“16-millimeter film works”). As they were acquired within a separate administrative and budgetary framework from artworks in the collection such as paintings and sculptures, they are not registered in the databaseof the museum’s holdings, nor is a catalogue or other record of the works available to the public. With thesecircumstances in mind, the objective of this paper is to organize and share information on the acquisition
process, content, and issues relating to 16-millimeter film works possessed by the museum.
For information on the contents of the collection, which is being made public for the first time, please referto the list on pp. 52-55.
Part 1 of the paper summarizes the history of the museum’s acquisition of 16-millimeter film works basedon interviews with Fukada Hitori, who was in charge of the acquisition.
Prior to the museum’s opening, Fukada was employed by the planning office as “curator for film,” an unprecedented title at a Japanese art museum. Initially, he primarily collected art-related educational programs,
but after the museum’s opening in 1989 he expanded the scope of acquisitions to include experimental films
and films produced by individuals, and continued collecting until his retirement in 2000. At the time public
institutions that stated acquisition of film works as part of their scope of collecting activities, such as the
Kawasaki City Museum and the Tokyo Photographic Art Museum, had opened in various locations around
Japan, but the Yokohama Museum of Art’s activities in this field were a first among so-called general art
museums.
Next, in Part 2, this paper presents an overview and describes the distinctive characteristics of the 16-millimeter film collection.
Although there is no clear stipulation of the scope of the museum’s 16-millimeter film acquisitions, a summary based on the actual collection would be something like “works in the medium of film that are uniqueor groundbreaking in terms of technology or content of expression, and were produced by individuals (orsmall groups).” The following is a rough breakdown of the 142 works in the collection.
(1) Western avant-garde films from the dawn of cinema through World War II: 14 titles(2) Western experimental films from the post-World War II underground cinema era and after: 44 titles(3) Japanese experimental films from the nation’s avant-garde era (post-World War II through the 1970s):
31 titles(4) Contemporary (1980s and later), individually produced Japanese films: 53 titles
While this is a small collection of less than 150 films, it can be said to present an “alternate film history”
distinct from the mainstream narrative of cinema’s development toward dramatic films shortly after the birthof the medium, and to trace the trajectory of over 100 years of experimentation with “moving pictures,” fromthe avant-garde cinema that flourished in Europe between the two world wars, to the underground cinemathat developed mainly in the United States after World War II, and Japanese experimental films of the sameera, and to contemporary film art.
Categories (1) to (3) above contain a number of works that are highly representative of their respective eras

76

Matsunaga Shintaro ‘16-Millimeter Film Works in the Yokohama Museum of Art’s Collection’in the history of experimental film, highlighting their close relationship with the art movements of these eras.
Meanwhile, many works in category (4) were acquired shortly after their release, including early short films
by Naomi Kawase, now recognized as one of Japan’s leading director.
Part 3 of the paper enumerates various challenges and issues relating to the utilization and preservation offilm art.
Screenings were held at the museum several times a year by Fukada and his successor (myself) starting in
1990, the year after acquisition of film works began. However, these activities were discontinued in 2006.
At present it is possible, though only barely, to offer viewing opportunities by incorporating films into
other museum projects, such as screenings related to the Yokohama Triennale and programs featuring films
from the museum’s collection as a part of the Image Forum Festival. Although it is difficult to show films to
the public on occasions other than screenings, due to terms and conditions at time of purchase and copyrightissues, works that have come into the public domain in recent years have been digitized, and there have been
increasing opportunities for looped screenings as part of the museum’s exhibitions of works from the permanent collection.
There are also issues related to film preservation. At present, the museum’s films are in good condition, butthey are stored in an environment where humidity cannot be controlled, and there is concern that their condition may deteriorate rapidly. We are currently studying options for relocating the films to a temperature-and
humidity-controlled location beginning with the museum renovations set for 2021.
While the film collection continues to be managed by the museum’s Art Information and Media Center,within the same framework as print publications, it is clear from the purpose of acquisition and the contentsof the films that they should be treated as part of the art collection. In the near future, we aim to proceed withthe required surveys and procedures to register them in the museum’s collection.

Matsunaga Shintaro ‘16-Millimeter Film Works in the Yokohama Museum of Art’s Collection’77