楽曲解説 / Program Notes

10/9

解説＝池原 舞第97回東京オペラシティ定期シリーズ

オペラシティ

《楽曲解説》

109

歌劇『不死身のカッシェイ』（演奏会形式／ロシア語上演／字幕付）

N.A.リムスキー=コルサコフ（1844-（ソプラノ）、嵐の勇士（バス）の計5人ににかけて活躍したロシアの作曲家であ

ロシア民話では、カッシェイの「死」は、1908）は、19世紀後半から20世紀初頭の価値を見直す動きが芸術界全体で湧き起っていた。
こうしたナショナリズムの大海原に浮く島に立つ樫の木の根元に隠された箱のなかの兎のなかの鴨のなかの卵にあるとされているが、このオペ高まりのなかで、リムスキー＝コルサコ

ラでは、カッシェイの娘の涙のなかに隠範としつつも、ロシア的な素材を意識的酷な娘は決して涙を流さず、父の死を望フは、伝統ある西洋の語法や作法を規に取り入れていった。

ロシア民話にしばしば登場する悪の王をタイトルロールとしたオペラ『不死身のカッシェイ』（1901-1902）は、彼のされているという設定になっている。冷が、イヴァン王子と出会い、人を愛する感情を知った娘は、初めて涙を流す。
この涙によって、悪の王は死に至るのである。

まりつつある、知られざる傑作だ。
『ロシ鮮明に描き出すために、リムスキー=コ

このドラマティックなラブストーリーをア音楽新聞』の編集者であったE.M.ペト

ルサコフは数々の工夫を施したが、特筆

台本に基づき、リムスキー＝コルサコフである。

リーを完成させた。

■『ジークフリート』の研究とライトモローフスキイ（1873-1919）の筆による自身が、娘の助けを借りて改作し、ストー

1030

む勇者たちを次々と殺してきた。
ところ

晩年に書かれた作品で、上演頻度はいまだに少ないものの、近年再評価が高1018

サントリーる。
この時期のロシアでは、自国の文化加え、見えざる声（舞台裏の合唱）。

オーチャードリムスキー＝コルサコフ（1844-1908）

すべきなのは「ライトモティーフ」の活用

ティーフの活用■登場人物とあらすじ
登場人物は、不死身のカッシェイ（テノール）、カッシェイの娘（メゾ・ソプラノ）、イヴァン王子（バリトン）、美しい王女「ライトモティーフ」とは、特定の人物や事物と結びつけられた短い楽想のことである。この手法を活用した音楽史上の典型的な事例は、R・ワーグナー
23

譜例1

第1場冒頭

（1813-1883）の楽劇『ニーベルングのに映った人物を、本人たちの登場に先15時間という異常な長さにもかかわらワーグナーの模倣といえよう。

けば、物語の展開を耳で追うことができ音楽的特徴をあげながら、物語を確認し指輪』（ 1848-1874）だろう。全4夜・計ず、各々のライトモティーフを拾ってい以下、主なライトモティーフを中心にるのである。母親のお腹のなかにいるていく。

ことを示すために「ジークフリートのモ■『不死身のカッシェイ』の音楽的特徴子供が未来の英雄ジークフリートであるティーフ」を用いたシーンなどは、音の第1場カッシェイの城。幕開けから特権を活かした最たる例であろう。

約1分のあいだに、重要なモティーフがコフは、『不死身のカッシェイ』を作曲しファゴットで示される音型が、「カッシェ指輪』の第2夜『ジークフリート』を熱心できたこのモティーフは、カッシェイ本興味深いことに、リムスキー＝コルサ始めた1901年頃に、『ニーベルングのに研究していたというのだ。実際、『ジークフリート』の第2幕冒頭と『カッシェイ』の第2場冒頭には、似通った音型が存在する。
また、『カッシェイ』の第1場で、鏡24立ってライトモティーフで示す手法も、3つ提示される（ 譜例1 ）。冒頭の低弦とイのモティーフ」(注)である。
「半音階」
で人の登場シーン以外にも、全場を通して何度も現れ、物語全体を覆う魔王の威力と不気味さを仄めかす。対する高音部の、木管楽器による2分音符の下降音型

楽曲解説 / Program Notes

第1場における魔法の鏡のシーン

譜例3

第1場における魔法の鏡のシーン

オペラシティ

譜例2109は、娘が父の死をしっかり隠しているか階」の使用が認められる。続くヴァイオリを確かめるよう指示し、王女は、自分がティーフ」である。
こうして不吉な城の情する。

で示されたところで、王女とカッシェイの王女に、己の不死の秘密を語り出す。西サントリーの象徴としての常套手段である「全音音士が登場する。嵐の勇士に、カッシェイ

オーチャードは、「カッシェイの城のモティーフ」。魔法王女はカッシェイに、恋人のイヴァンきた「悪魔の音程」が多用されたこのア1030ンの物憂げな旋律が、「美しい王女のモ景とそこに幽閉された王女の嘆きが音歌が始まる。

待っていることを王子に伝えるよう懇願

嵐の勇士が去ってから、カッシェイは洋音楽において古くから忌み嫌われて王子の姿を見せてほしいと哀願する。王

リオーソは、己の無敵を誇示した歌詞と過ぎし日の幸福を歌う際に、幕開け以降独白のあとカッシェイは、王女に子守歌女がイヴァン王子を想って夢見心地には裏腹に、孤独感が漂う。

初めての長調の音楽となる。
このようなを歌うよう命令するが、彼女は応じない。

描写するのに一役買っている。

わせ、雪嵐を起こす魔法をかける。ハー

効果的な転調も、オペラの筋書きを音でカッシェイが未来を映す魔法の鏡を取り出すとそこには、カッシェイの娘とイヴァン王子の姿が映る。
ここで、ヴァイオリンによる艶やかな「カッシェイの娘のモ

怒ったカッシェイは、グースリ琴に歌を歌プのグリッサンドとともに、合唱が「白髪のカッシェイに死は訪れぬ」と歌う。
第2場

カッシェイの娘の領地。チェとチェロのソロによティーフ」（ 譜例2 ）

レスタとハープを伴った木管楽器の跳（ 譜例3 ）が挿入される。カッシェイは屋敷のモティーフ」である。
この音型は、る勇ましい「イヴァン王子のモティーフ」

ねるような音型は、「カッシェイの娘の向かってくる彼らを見て慌て、使者を呼「カッシェイの城のモティーフ」との親和

すると、速い半音階のパッセージにる。
また、「カッシェイの娘のモティーフ」

びつける。

よる「嵐のモティーフ」
とともに、嵐の勇10
18性が高く、親子の結びつきを表わしていに交じって「カッシェイのモティーフ」と25その変形も散りばめられており、娘の領地にまで父の魔力が及んでいることを暗示させる。

第2場は、カッシェイの娘が秘薬を用意しているシーンから始まる。聴きどころは、彼女の歌う宝剣の歌。
シンバルを伴った堂々たる行進曲調の音楽である。
そこへ魔法の力でおびき寄せられたイヴァン王子が登場。
カッシェイの娘は王子を騙し、黄金の杯に入った忘却の秘薬を飲ませる。秘薬の力でカッシェイの娘にすっかり心を奪われるイヴァン王子。2人は情熱的な二重唱を歌う。

王子が眠ったあと、カッシェイの娘は彼を殺そうとするが、あまりの美しさにためら躊 躇う。そこへ嵐の勇士が到着。冷たい風を受けて正気に戻った王子に、嵐の勇士は、王女の言葉を伝える。
しかし肝心なカッシェイの命令を遂行できぬうちに、言われるがまま王子を空飛ぶ絨毯に乗せ、カッシェイの城に向けて出発してしまう。
カッシェイの娘は、突然王子がさらわれて悲しくなり、あとを追う。
第3場

再び、カッシェイの城。王女の子守歌でカッシェイは眠っている。そこ
へ嵐の勇士がイヴァン王子を連れて到着。王女は王子との再会を喜ぶ。心躍るような軽快なリズムに変形した「美しい王女のモティーフ」に導かれ、2人は感動の二重唱を歌う。

すぐに追ってきたカッシェイの娘は、王子に愛を告白するも、拒絶される。目覚めたカッシェイが、娘にしっかりと死を隠しているか尋ねるが、彼女はそれどころではない。
ここで、4人の混沌とした四重唱が挟まれ、いよいよクライマックスへ。

悲しみにくれるカッシェイの娘に、同情した王女がキスをすると、印象深い転調とともに、ハープの優しい音色で、遂に、娘が生まれて初めて流す涙が描かれる。人を愛する心が、魔力に勝ったのだ。娘の涙によって、カッシェイは苦しみながら滅びていく。

心が浄化された娘は、柳に姿を変える。嵐の勇士が王国の扉を開き、王子と王女を解放すると、合唱が自由を讃える。
注：本稿におけるモティーフ抽出と命名は、池原による分析と解釈である。

［楽器編成］フルート3（3番はピッコロ持ち替え）、オーボエ2（2番はイングリッシュ・ホルン持ち替え）、クラリネット2（2番はバス・クラリネット持ち替え）、ファゴット2（2番はコントラファゴット持ち替え）、ホルン4、トランペット2，トロンボーン3、テューバ、ティンパニ、大太鼓、シンバル、タムタム、ハープ、チェレスタ、弦楽5部

いけはら・まい（音楽学）／2013年3月に博士号（音楽学）を取得。現在、早稲田大学グローバルエデュケーショ
ンセンター助教、国立音楽大学音楽研究所「20世紀前半アメリカ音楽研究部門」客員所員。専門は、ストラヴィ
ンスキーの自筆譜研究。

26