日本映画オーラル・ヒストリー・プロジェクト

斉

藤

間

綾

貴

子

志

ローランド・ドメーニグ

門﹁日本映画オーラル・ヒストリー・プロジェクト﹂は︑日本映画の分野に携わってきた方々にインタヴューを行い︑口述資料として収集・保存することを目的に︑言語文化研究所の活動の一環として芸術学科の映像研究の教員が中心となり計画され︑第一回として映画プロデューサーの田口寧さん︵﹃言語文化﹄

三二号︶
︑第二回として映画監督の篠田正浩さん︵﹃言語文化﹄三三号︶のインタヴューを掲載した︒今回

掲載する第三弾は徳島県美馬郡つるぎ町にて︑長年にわたり貞光劇場を経営されてこられた藤本一二三さんのインタヴューである︒

古い映画館が続々と消えていく昨今︑日本映画の全盛期の映画興行に関する証言が︑将来ますます重要度を高めていくだろうとの思いから︑今回は映画興行師を選んだ︒映画館および映画興行は︑近年︑日本でも注目を集めつつある研究テーマとなっている︒映画館への学術的︑社会的な関心が︑近年の日本でも高まりをみせている背景には︑都市と地方で同時並行的に︑﹁ミニシアター﹂﹁名画座﹂等の独立系映画館

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日本映画オーラル﻿・ヒストリー・プロジェクトが閉館し︑その存在が失われているという状況がある︒そうした関心の高まりにもかかわらず︑この分野に関する先行研究が︑日本で必ずしも蓄積されていない要因として︑興行関連の非公刊のノン・フィルム

資料が︑既存のフィルム・アーカイブ等において保存の対象になりにくく︑分析すべき一次資料の整理調査が不足しているという課題が存在している︒このことを鑑み︑今回インタヴューした藤本さんの追想談

なお︑ここで公開するオーラル・ヒストリーは︑あくまでも語り手が個々の記憶にもとづいて口述したは貴重な証言となっている︒

歴史である︒方言のままなので読みづらい所もあるかもしれないが︑﹁記憶を歴史にする﹂というオーラ

ル ヒ･ ストリーの主旨にもとづいて語り手の発言を尊重することを読者諸氏にはご理解いただければ幸い
である︒

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ふ

み

日本映画 オーラル・ヒストリー 第三回
ひ「藤本一二三」

子供のころから常にこういう劇場があって︑育てら

はい︒

ん
︵笑︶
︒

そ う そ う︒︵ 写 真 を 見 な が ら ︶こ れ だ っ て ね︑ 劇 場 のって︵笑︶︒それぐらいもう劇場の中に馴染んでしもうとんね

言 う て︑ 家 の 人 が 捜 し た っ て︑ そ し た ら 劇 場 で 私 が 寝 よ っ た

戸締まりして往んでしもた︒それで︑私が﹁おらん﹂﹁おらん﹂

れ で 私 が 寝 と る の を 知 ら ん も ん じ ゃ け ん︑ 従 業 員 も そ の ま ま

中 で︑ 私 は 何 歳 ぐ ら い だ っ た ろ う か︒ 劇 場 の 中 で 寝 て ね︑ そ藤本れたわけですね︒

藤本︱

聞き手 ローランド・ドメーニグ（明治学院大学准教授）
スザンネ・シェアマン（明治大学教授）
上田 学（早稲田大学演劇博物館招聘研究員）

貞 光 劇 場 が 開 館 し た の は︑ そ の 翌 年 の 昭 和 七 年

藤本 昭和六年︒

昭和六年︵一九三一︶ですよね︒

藤本 同じ年︒ほやで馬が合うねん︒会った瞬間から︒

藤本さんは山田洋次さんと同じ年に生まれたんです■戦前の貞光劇場︱
か？

︱︱︵一九三二︶ですね︒

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︱
一番最初は演劇の劇場として開館されたのですね︒

藤本 そうさね︑演劇じゃね︒演劇でもいろいろしたんです

五右衛門は分かります︒

そういう役をする人がね︑徳島の石井にね︑劇団をつくったの︒それはもう戦前じゃわね︒戦後は来なんだです︒春藤本

五右衛門という︑知りませんか？

︱

子太夫といってね︑よう受けとったんです︒それはもう正月とよ︒浪曲な︑漫才な︑歌舞伎︑それから︑何でもしたことあるんですよ︒あれ︑梶原というんかな︑あれ何ていうんかな︒露ヴァラエティ的なもの？
梶原というんでちゃうな︒何とか言うね︒サーカス︒

か？

ほ か に 例 え ば 大 阪 と か︑ 京 都 と か の 劇 団 が 巡 回 し て い ま し た

それは徳島の中で活躍されていた劇団ですね︒そのか盆とか︑その人がやっぱり来よった︒︱

天商みたいのが大勢集まってこうするやつ︒︱
藤本

サーカスまではいかんけどな︒そんなんしたことあんねんで︒
あの舞台にね︑車を入れたことあるんですよ︒自動車︒それで︑てみたら木の額があるね︒その額を見たら︑昭和七年︑八年︑ああ︑巡回するやつも来たのは来たわね︒うちに入っ九年ごろによそから来たやつの額を書いとるのがありますわ︒

藤本

付けてね︑それでその車を上げてね︑その舞台でな︑それを口何したかといったらね︑花道あったら︑花道を通らんで︑横へで引っ張るというやつをした︒そんな芸当をした︒戦前はそん

それは有名なのが来てますよ︒春野百合子 とか︑もう一つ何この劇場は︑ここの地域︑貞光で初めての劇場だっ映画は少ない︒映画は無声映画だったけんな︒無声映ではその弁士さんもよそから来て︒にあったん知っとるぐらいじゃけ︒私は大きくなっとるわな︒

でしよったですわ︒私が汽車に乗って行ってたときにも︑そこ無声映画をしよった︒九州の人ですわ︒あれは遅うまよう受けたんですよ︒というのは︑歌舞伎でいつも男の人が女

藤本

画では動員がでけん︒︱

藤本

映画も上映しましたか？

戦前の貞光劇場は芝居小屋で︑演劇が中心でしたが︑とかいうのがある︒︱

なんがあった︒

たのですか︒その前にも劇場があったのですか？

ここに来た劇団というのは地元の劇団ですか？

藤本 その前は︑私は記憶がないね︒︱

藤本 地元です︒ここには春子太夫というのとね︑それから︑
もう一つ何とかという︑地元のやつやね︒その春子太夫という役をしよって︑こう︑尻まくりというのがある︒歌舞伎である

そこがうちへ売り付けに来た︒のは︑徳島に石井という町があるわね︒そこの出身の人だった︒

2んですよ︒こう尻をぱっとまくってな︑それで膝を組む︒石川

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1

︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

ちょっと確認したいのですが︒この﹃昭和三十一年■青春時代と父親の経営時代︱
版全国映画興行配給業界紳士録﹄︵一九五六年︶に載っている方
は︑多分お父さんだと思います︒
もともと貞光の牧場主だったと書いてあるのですが︒

藤本 藤本伝助︒うちのおやじ︒︱

藤本なかった︒うちが牧場しよったんでな︑牛をようけ飼

いよったんですよ︒そうしたら︑牛の飼料として河川敷の草をつまり牧刈らないかん︒それで権利をもろうてね︑牛をようけ飼いよっ

なぜお父さんは劇場を造ったのですか？

これはね︑うちのおやじとね︑津司さんという人が共場だけ経営していれば︒

た︒

︱
藤本

同で造った︒敷地はみんなうちのおやじが手に入れた︒うちのをおやじが回収した︒それでうちのおやじが土地を持っとったが養子に行ったところの人で︑その家の人が持っとった︒それ

おやじと︑その前のオオモトさんという︑うちのおやじの兄弟

私が学校に上がってからな︑私が主役になった︒伝助は名前だ

藤本 うちのおやじはね︑映画は無頓着︒それで他人任せで︑けで︒牧場というのはね︑うちのおやじがこっちの山の出身︒

けん︑場所はここがええだろうというんで造った︒の川の権利を持っとったですよ︒それをそのときに建設省に取持っとったんですよ︒その権利︑私が建設省へ戻した︒県がこったの︑ごく最近まで︒昭和何年だろうか︒だいぶうちが権利ら河川敷を全部県知事の原菊太郎が買ってね︑うちが占有しというのは︑こっちに美馬橋という橋があるでしょう︒貞光川かたりしてね︒竹の商売もしとる︒そして︑この辺はみんな桑地

川敷全体︒それは町が持っとった︒それをうちのおやじが買っ

それから︑竹林というのが︑あそこの竹があったんですよ︑河牛は大きくなる︒ほんじゃけん︑あそこでうちのおやじは牧場︑もな︑大体が牛なら牛を大事にしてやりゃ︑飼料やってやりゃ︑か︒こう言いよったら︑農業や牛飼いよる人らに怒られるけどのは︑牧場や農業やいうのは頭は別に使わんでええやないです

そやけど︑うちのおやじは映画には関心がなかった︒という

本当に若くしてね︑こう言うたら怒られるけど︑無学の方で勉り上げた︒県に許可証を取り上げられた︒ただみたいに取り上で︑この劇場から向こうは全部桑地︒今は町になった︒貞光は強もせずにな︑一生懸命に働いた人︒それで︑こういう牧場とげられた︒国が取り上げるちゅうだけん︒だから︑それまで県桑地の町︒カイコ︑製糸があったんですよ︒貞光は製糸で生活をしとった︒

が持っとった河川敷の力を︒吉野川も皆︑建設省が︑管理する
お父さまは映画に関心なかったのですか？

ようになった︒だから今は国になっとるんですよ︒

︱

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︱
藤本

カイコの町は裕福だったという印象があるのですが︒
脇町も製糸があった︒筒井製絲 ︒貞光は何とか製糸

子供のころに︑映画を観る機会は︑貞光でもあった■無声映画の上映について

藤本

のですか？

︱

キョーエイさんとか何とかというスーパーができとるでしょう︒

歩いたり︑汽車で行って︑あの付近から歩いたりしたんで︒私は一番よう分かる︒中学校の十代から脇町からだいたい十キロ

は︑竹やぶの淵を通って行きよった︒だから︑脇町に関して私きたんだ︒それまで町はなかった︒私が脇町に行きよったとき

くする︑駆け足みたいになったら映写機が早く回る︒それに合

それ見ながら泣くところは泣いたりしてこうするん︒それで早っちの人︑弁士が画面を見て︑それで台本というのがあって︑す人が︒それでこっちで無声で映写機を廻す︒そうしたら︑こですよ︒机置いて︒それで︑そっちに楽団の人がおるんよ︒囃いうのはどんなんがあったかというと︑こっちに弁士がおるん

私 は こ こ で し た の を 言 い よ ん の よ︒ 徳 島 で は 観 た こ

その館を買わんかと言うて︒というのはうちが売れとったけん

か引き揚げていった︒そのときにうちに売り込みがあったんよ︒

よ︒ そ の 無 声 映 画 を し よ っ た 人 が 駄 目 に な っ て︑ 高 知 か 九 州と な い︒ 徳 島 で も 無 声 映 画 と い う も の は 戦 後 も あ っ た ん で す藤本

それとも︑徳島の市内やどこかで無声映画を観た記憶ですか︒

それは︑ここ貞光での無声映画上映会の記憶ですか︒

わせて弁士がやる︒︱

は脇町から土曜日は歩いてますけん︑高校の一年︑二年のとき︵笑︶︒
学生のころ︑学校でも頻繁に映画上映会がありまし

年くらいになって︑汽車が一時ごろもできた︒汽車がなかった

いかん︒私はあの遠い所から歩いて戻って来よった︒それで三で汽車がない︒土曜日は昼で終わるでしょう︒四時まで待たな

曜日は汽車がなかった︒朝八時に行ったらね︑帰りは四時半まは︒脇町から歩いて戻って来よったんですよ︒というのは︑土

私の頭の中にあるのはな︑無声映画︒その無声映画と私が行ったときは︑製糸があった︒あの町は私が行ってからで井もつぶれたけどね︑私がいたときは筒井製絲はあった︒今はというのがあったんですよ︒製糸はみんなつぶれたけどね︒筒3

藤本 それはなかったよ︒私が中学校のときは全然なかった︒

たか？

な︒地方でも残っとってもな︑残ると思って売り込みに来た︒

それが無声映画のね︑わし︑台本を持っとったんや︒その台本

ね︑今のここの︑骨董品を開いとる人にな︑その人に見せたら

119︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

﹁売ってくれ﹂﹁売ってくれ﹂と言って︑私が去年かしら売った藤本

あったんですよ︒徳島にあったんですよ︒無声映画はあったのですか？

あったんですよ︒それが引き揚げていくときにな︑うちにいろ

台本︑文部省の印を押して︒それは﹃瀧の白糸﹄︵一九三三年︶かな︒有名でしょう︒その台本だけあった︒それでフィルムはいろな資料を売り付けて︑九州かしら行ったんだよ︒

藤本さんが映画に魅了されたのはいつごろですか？

私が高校を卒業したのは昭和二五年かな︑二四年にね︑と台本や︒それで買うとったのを︑また鴨島の岩本というのがが始末していくときに︑うちに売りに来た︒映写機とフィルムのが︑専門で ︒もう人気があったんですよ︒そやけど︑それるでしょう︒あれを渡ってこっちにあった︒無声映画館という和三〇年の初めぐらいまでか︑無声映画のな︒徳島の新町橋あ

機も私が買うとったけんな︒それが徳島で遅うまであった︑昭いうのができたんですよ︒そのためには女子の方に男子が行か女子高だった︒脇町は男子校︒それで戦後︑初めて男女共学と

こうは脇町高校︑川のこっちは穴吹高校と分けられた︒穴吹は

私は映画にすぐ行く﹂と︒二四年に︑学区制になってね︑川向て︒おやじは﹁おまえ大学行かんのか﹂と︑﹁いや︑大学行かん︒

で二五年に私︑高校を卒業したでしょう︒こりゃ映画がいいっけたね︒私はあれには涙が出た︒ええ映画だったけんね︒それ

うちの劇場でなしに︑封切館︑徳島まで行って観た︒感動を受

今井正監督︑池部良と原節子主演か︒あれは私︑昭和二四年に︑﹃青い山脈﹄︵一九四九年︶という映画があった︒誰だったかな︒

藤本

戦後になってからですか︒︱■映画への目覚めね︑私は﹃瀧の白糸﹄と思ったんだ︒そのフィルム︒そうしたら︑徳島新聞の人でな︑出身が関大か知らんでな︑関大の先生がそういうのを捜しよるという︒﹁ほな藤本さん︑関大の先生がおるけんな︑それ見せてくれるだろ﹂と言うんや︒そうしたら︑私は見てみなんだらな︒それで見てみたら︑台本は﹃瀧の白糸﹄だったけどな︑フィルムが違うんよ︒今でもあるけどな︒というのは︑私ね︑うちに買うたときにそのフィルムも来と台本とフィルムが違う︒
ったと思う︒またそれね︑戦後︑うちが買うてからね︑鴨島に来てね︑その十六ミリの映写機を売ってくれって︒それでフィないかんでしょう︒脇町から行かないかんでしょう︒だから︑岩本さんという人があったんよ︒その人がね︑十六ミリの映写

ルムを付けて売ってくれと言って︑そのフィルムを付けたのは︑では戦後もまだ無声映画だけをやっている映画館が

私は穴吹高校に一年行った︒穴吹高校第一回生︒脇町高校第二

台本とフィルムとが違うて︒

︱

4

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で︑行きますよ︒はい︑フィルムかけて映して﹂って︑こう映

で試験官がおるんですよ︒それで︑その人がね︑﹁はい︑時間

うちので慣れてるでしょう︒そうしたら徳島の封切館生︒だから︑寄付のことが来たらね︑第一期生の穴吹高校からすんだ︒それで︑その動作を見よって︑﹁よろしい﹂と︒それで︑藤本

寄付︑それで第二回の脇町高校から寄付︑両方から来る︒うち学科試験があります︒学科試験が︒それで通るか通らんかが決回生︒私がおるときに高校ができたけん︒だから︑両方の卒業の子供もね︑次女は脇町︑長女は穴吹に行った︒穴吹に行った

すぐ取れたわけですね︒

ご自分の劇場で訓練しましたか？

取れた︒一発でいった︒

そうそう︑訓練してね ︒うちの劇場に前︑香川県のた技師さんがおったんですよ︒ヒラマツとかいう人が︒うちの何とか劇場で︑一流どころでね︑無声映画のところから来よっ藤本

藤本

まって︑後から通知が来る︒︱︱

ら英語科があってな︒次女の方は理系の方がいいけんと︑薬剤
昭和二四年に﹃青い山脈﹄が大ヒットして︑昔の映師になるけんと脇町に行った︒両方から来るんですよ︵笑︶︒︱
画年鑑によると︑その年に貞光劇場が映画館としてスタートしたと記録されているのですが︒
藤本 いや︑映画はもっと前からしよったよ︒昭和二〇年ごろからね︒﹃君の名は﹄︵大庭秀雄監督︑一九五三年︶とかな ︒

劇場が機械を作ってしだしたら︑ちょっとの間︑その人が教えにきてくれた︒その後また貞光の出身の人で︑徳島の何とか封

藤本 私が二五年に高校を上がって︑すぐに映画館に入った

たら︑泊まりがけで行って︑その人がその試験する映写機で︑さんな︑前の日に来ない？﹂と︑﹁教えてあげるけん﹂︒そうしその貞光の出身の人が徳島の封切館に支配人でおった︒﹁藤本

切館にいた人が私を教えてくれたよ︒それで︑よかったのはね︑ですよ︒ほんじゃけん︑二五年に私︑あのころは映写技師の免

うちの映写機と向こうの映写機は違うでしょう︒迷う︒皆︑びやった︒そうしたらびっくりしてるの︑試験官︒どうしたの︑一人だけ知らん顔して始めてな︑それでぱっぱっぱっぱとこう

からね︑試験官がびっくりしてる︒大体みんな初めてで︑私は許が要った︒国の︒私も持っとるけんな︑見せてあげますわ︒

そ の 免 許 を 取 る に は︑ ど の ぐ ら い か か っ た の で す

っくりしてでけんね︒そやけど私は前の日泊まり込みで行って■映写技師の免許取得

6の免許を取った︒徳島で受けた︒それで︑労働基準局がくれよった︒︱

か？ そういう訓練とか︒

121

5︵資料を取り出す︶これは一級と二級があるけん︑これは一級

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

こんなにうまい︒それでぱっぱっぱっぱっとして︑ぱーとした

六〇年まで︑オーナーはお父さんの藤本伝助ですが︑もう一人︑た︒そうしたら︑今度は徳島のな︑こっからまた徳島︑ジョウた︒それでうちに来てくれて︑すぐ死んだけどな︒教えてくれ

島 の 封 切 館 に お っ て︑ そ の 人 が 体 を 悪 く し て 貞 光 に 戻 っ て き

そうしたら税金がかからん︒そんなので︑これは名前だけだっいおったんや︒そうしたら︑わが夫婦で七人もなるでしょう︒

家族を引くでしょう︒そうしたら︑その人には子供が五人ぐら

はね︑そこには子供が大勢おった︒あれを引く申請して︑扶養税金の関係︒茂さんは義理の兄︑私の姉の婿だった︒というのそれはいっときだけ︒これはもう済んだことじゃけん︒

トクさんという人が徳島の封切館におったんや︒それで︑その藤本

藤本茂という支配人がいます ︒

人が﹁そこで試験するけんな︑藤本さん来てな︑教えてあげる藤本︱

記録の上ではお父さんと︒

そう︑この人はせえへん︒

いたのですか？

それは一九五〇年代でも実際には藤本さんがやって藤本がしとるでと言うて怒られた︒︱

たんで︑これの︒そうしたら税務署の申告で怒られた︒実際は最初︑ここで映画を上映するようになったとき︑自映写機はいつ？
う ち に は 買 う て あ り ま し た︒
﹃ 君 の 名 は ﹄を す る こ ろ

おやじが許可をもろてずっと営業しよった︒営業の名前︒私らがしたって別にかまわへんの︒だから︑うちのおやじ

藤本が死んだら︑おやじは昭和五十何年に死んだ︒それまでずっと

それで私の名前に変えたんや︒﹁藤本さん︑名前も変えないかん﹂と︑﹁へえ︑すんまへん﹂と︑おやじの名前で私がしよった︒それで︑税務署に言われたんや︒

ん︵笑︶︒に買った︒大阪にね︑映写機屋がおってね︑そこで買うた︒武藤本

藤本 そうそう︒︱

分で映写技師を務めたのですか？

︱けん︒泊まり込みで来ない？﹂と︒

ここの出身者の映写技師が二人おったんよ︒一人は徳島の鴨らな︑﹁はい︑よろしい﹂って
︵笑︶
︒

8

仲さん ︒こんなものじっと置いとってもな︑値打ちがないね

これも昔の映画年鑑の資料なのですが︑一九六一年に初めて藤本一二三さんが責任者として名前が出てくるのです︒︱■貞光劇場の経営者に

7122

今︑貞光はつるぎ町になっていますが︑戦前の劇場■貞光劇場の観客︱ができたころ︑貞光の人口はどのぐらいだったのですか？
それで︑大体劇場に来た人は︑貞光の地元の人が中藤本 人口は六千ぐらい︒︱

はね︑おかしいもん︒そやけんどやね︑売上げは貞光が十万だ

ただ︑あそこで貞光に勝ったのはね︑吉永小百合の﹃愛と死ったら︑あそこは三万ぐらい上がる︒

をみつめて﹄︵ 斎 藤 武 市 監 督︑ 一 九 六 四 年 ︶か︒ あ れ は 内 容 がね︑ちょっと高尚なんですけどな︒あれはものすごい入った︒

こ れ は ね︑ お か し い も ん で す よ︒ 許 可 映 画 と い う も ん が な かったら子供は入れなんだ︒それで﹃愛と死をみつめて﹄だった

校や︑まあ高校の上やと思うでしょう︒違うんですよ︒私はあら︑大体小学校の生徒は観るもんでないと思うでしょう︒中学

藤本 違うんですよ︒山田洋次さんの映画祭をしてもね︑百り場で︒そうしたら︑いつもいる先生がね︑﹁藤本さん︑もうれはびっくりした︒私が脇町劇場で座っとったらな ︑切符売

心だったのですか？ 周りの町からも来たのですか？
人入るとしたら︑八〇まではよその人︒貞光は二〇︑そんなん
うちがしよった郡里劇場があった︒そこの町の人︒それから︑です︒どの辺の人が来るかといったらね︑川向こうの郡里に︑美好になっとる三加茂の人︒それで︑その川向こうの三野︒こ合併してつるぎ町になっとるけど︑半田の人︒その向こうは東

うしたら︑入場料は五〇円だった︑あのとき︒﹁この映画高い

る な ん て 思 っ て な い︒ 逆 ら え へ ん︒﹁ そ う で す か︑ 先 生 ﹂︒そけやな︒ほんじゃけん︑町民もそういう感じで全然来なんだ︒

そこに五年もいたんで︒向こうは︑まあいうたら偉ぶっとるわる︒今︑高校︑中学生やったら自転車でしょう︒当時は歩いて

江 原 中 学 は う ち の 劇 場 か ら︑ 脇 町 劇 場 か ら だ っ た ら 四 キ ロ あ

それで︑私の友人がね︑江原中学校で先生しよるのがおる︒

んな﹂と︒ようけ来ました︒﹁ほんならまあどうにも﹂と︑﹁藤本さん︑七〇円で許可したけ

けん︑先生︑七〇円にしてよ﹂と︑﹁ 藤 本 さ ん︑ 七 〇 円 高 い な ﹂れだけの範囲から来たんで︑よその人がようけ来よる︒のは︑向こう は私は文化の町言うねん︒大きな町やと︒うち

藤本 それは昔からそうです︒東からは来ない︒それという

それは昔からそうだったのですか？

﹃愛と死をみつめて﹄は許可するけんな﹂と︒私はそんな許可すった﹂って言うんじゃって︒﹁ああいうもん観せてくれと言う︑﹃ドラえもん﹄とか﹃ゴジラ﹄やいうんはな︑もう子供は席を立10来たんだよ︒それが日曜日なんや︒ノノムラという私の友人が︑の高等学校︑私もあそこの高等学校にお世話になったんや︒あは六千で︑向こうは一万かなっとるやろ︒違うわけや︒あそこ9

私は両方で出しとるから分かるんじゃけん︒全然来んな︒それ

123︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

脇町中学の同級生がね︑﹁藤本さん︑久しぶりじゃなあ︒わしな︑﹃ 愛 と 死 を み つ め て ﹄は 生 徒 連 れ て 行 く け ん な ﹂と 言 う んや︒﹁ ほ ー︑ 遠 い の に 来 る ん か︑ お ま え︒ い つ や？﹂と 言 っ た則が難しい︒だから︑ところでは少ないやつに言うて︑ところ

六五〇人というのはすごいですね︒

では高い方で︑普通三百人の定員と書いてあると思う︒︱

一生の思い出︒﹁へー︑四キロもあるよ︑あれ﹂と︑歩いて来た︒

ぼ来たと思います？ 三百名︒映画してから︑これがもう私のる ん だ ね︒ 後 ろ に な っ た ら 観 え ま せ ん で は 変 で し ょ う︒ 観 え入れ︒そうしたらね︑二階だったら手すりのところだけは観え円上がったってどういうこと︒千人でしょう︒とにかく入れにんです︒戦後︒八時から一回というのが︒それで︑十円で一万

いや︑それが心配︒ナイトショーというのがはやった

私はそれにびっくりした︒もう涙が出た︒その友人がな︑当時

る は ず が な い ん で︒ そ れ で も は め る だ け は め と っ た ら な︑ 順

藤本

な︑それも歩いてですよ︒今の中学校やったら皆すぐに電車で番に観えるけん︒それで︑皆がな︑﹁貞光劇場は二階が落ちる︑

ら︑日曜日︒﹁へー﹂と︑﹁ほんなら︑待ちよるけんな﹂と︒何さーっと来るやろ︒それを歩いて︑三百名もよう連れて来たわ

藤本

実際にお客さん

そんなん全然ない︒ないけんどな︑お客さん波打つん

危ない︑危ない︒

危ないですね︑一番前は︒

まともにこう観たらな︒ほんじゃけん︑こう前に寄って観ると︒︱

こう真正面でしょう︒二階の横の方の人だったら観えんので︑ですから︒後ろの人は︒こうのぞき見をするやろ︒ほんなら︑藤本が落ちたという︒

そういう事故があったのですか？

で︑お客さんが落ちるんで︒︱

え︑ようけ入れたらいかんぞ﹂と︒二階が落ちるんじゃないんが 来 て な︑﹁二階が落ちる︑落ちるとやかましいんじゃ︒おまだ︵ 笑 ︶︒ 反 対 や っ て︒﹁ 劇 場 が 落 ち る︒ 落 ち る ﹂と 言 っ て 警 察

落 ち る ﹂と︒ 二 階 が 落 ち る の じ ゃ な い︒ お 客 さ ん が 落 ち る んと思って︒もうそれには感謝した︒私は大大感謝や︒

定員数というのも書いてあるのですが︑この六五〇■貞光劇場の定員数︱

人定員というのは？ 多分大きさは変わっていないと思うのですが︑六百人も入れたのでしょうか？

そうね︒二階というのも何ぼ入るか分からんですよ︒

これは立見席があったのですか？

藤本 それは上と二階とあるけ︒︱
藤本

下というのは決まるけどね︑二階というのは畳でしょう︒それで︑通路は板間でしょう︒何ぼでもＯＫ︒普通三百︑ということは︑あれは大きな定員にしよったらな︑規則があってね︑規124

藤本 そうそう︒それで︑みんな一般の人や何やわな︒うち雲さん︑今は違うことしよるけんどな︑この人らが入って十人建屋さんが先取りで︑それで︑今でも長者番付に入っている村

り︑それがうちに対抗して集まった︒それが大垣さんという土れは株主が十人ぐらいで︑十人というのは貞光の銭持ちばっかの映画祭というのが昭和六〇年ごろから山田洋次さんでしたでぐらいで始めた︒それが三〜四年しても入らんで︑内輪もめしなるほど︒落ちるという話が出てきて︒

しょう︒五〜六年︒そうしたら︑﹁落ちる︒落ちる﹂言うけん︑てやめてしもてな︑あと一人大垣さんだけが残った︒その大垣︱に決めるかと︑二階は百人に決めとった︒それで︑下は三百と﹁二階は上げんよな﹂﹁うん︑上げへんで﹂言うて︑それで百人

さんもしまいに半田会館というところを一つ造ったんだよ︒土

ああ︑怪しい話ですね︵笑︶︒

それでね︑その大垣さんももう経営せずにね︑甥に当脇町にでも︑脇町会館とか︑江原会館とか︑それから岩倉劇してみたら儲からんけ︑皆︑お手上げになる︒

れでおしまい︒というのはな︑映画というのは儲かると思てね︑

きに火災が起こってな︑この人は夜逃げした︒ドロンした︒そた人が来てしよった︒汽車に乗って来てしよった︒その人のとたる︑脇町の裏手の通りにある何とかいう洋服の裁断をしよっ藤本ら︑ちょうどそのときにその大垣さんは火災保険に入っとった︒︱

は火災が起こらんな﹂と︑それが起こっとんねやと︒そうしたん︑ 火 災 起 こ る ね ﹂と︑﹁ い や︑ あ れ は コ ン ク リ の 中 に あ る のべにきたんや︒﹁こういうところが火災が出るんだよ︒藤本さた︒それが問題︒火災が起こってね︑警察やら消防がうちに調も 駄 目 に な っ て ね︑ し ま い は ど う だ っ た の か︒ 火 災 が 起 こ っが 駄 目 で 半 田 会 館 は 参 っ た︒ そ れ で 貞 光 会 館 が 残 っ て︑ そ れ

建屋さんじゃけん︑建物を造って︑それで同様に始めた︒それかいうてな︑平均三百でいっとった︒

一九五〇年代は日本映画の最盛期で︑まだテレビが■貞光周辺の映画館︱

藤本 映画というのはね︑昭和三〇年前後にテレビが出たで普及するまではやはり人が映画館に観に行ったのですね？
しょう︒それで落ちてしもた︒これは激しい︒この美馬郡には映画館が十館あったんですよ︒それが三〇年前後にテレビが出たでしょう︒昭和四〇年まで私がやっていたところだけが残っ
昭和三〇年にもう一つ貞光会館という劇場がありまてみんなつぶれた︒全部︒

したね？
藤本 会館があったんですよ︒これが問題︒これはうちが手広くするでしょう︒はやるというんで貞光会館というのができた︒それは昭和三〇年ぐらいで︑昭和四〇年でなくなった︒そ125︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

年までには参ってしもた︒それで︑その年齢層の人はね︑皆︑場とか︑ほいから穴吹の相生座とか︑こういう劇場は皆︑四〇第一と第二で四本あったわけや︒本数がいっぱいある︒だから︑ら︑日活は二本もしよったんが︑東映だけオール二本︑だから︑二本立てでいきよった︒東宝は一本立て︑松竹も一本︑それか

それはどのように計算して︒歩合制ではなくて︒

そうそうそう︑しよったんや︒

歩合と違う︒最初はね︑徳島県に権利を持った人がおではフィルムごとにそういう契約をしたのですか？

それは昭和の三〇年代のいつからぐらいからね︑もう

ちなみに︑その中で日活は入っていたのですか？
五社協定で︒

なった︒︱

映画会社から直接になった︒セールスさんが回ってくるように

藤本ていきよった︒︱

いう人が県下の封切館以外のところへね︑会社から買って貸しれから︑徳島の小松島に︑そういう人がおった︒それで︑そういく︒徳島の鴨島には何とかいう貸す人がおったんですよ︒そけへんけん︑誰か徳島県下でそれを任そうと︒その人が貸して接それを見つけても︑相手が信用でけへんけん︑劇場が信用で営ですよ︒昭和二〇年︑三〇年代というのはね︑映画会社が直るんですよ︒今はもう東映や東宝系といっても︑会社が全部直

藤本

藤本

︱

日活と︑それぞれ契約があったのですか？

そのとき貞光劇場は︑東映とか︑東宝とか︑松竹︑うちが買えた︒それで救われた︒︱

私のお父さんぐらいの年齢層だった︒私が三〇で︑みんな六〇ぐらいだった︒そうしたら︑皆さん方組合員が集まったらな︑てしもた︒六〇の人はな︑若い者は無鉄砲に儲からんで一生懸﹁ 藤 本 さ んと勝負しても駄目じゃ︒あの人は若い﹂と︑皆やめ命に行くで︑私や家内や一生懸命に行くで︑ほんなら︑皆は二本立て︑うちは三本立てで行くねん︒それでみんなやめてしもた︒藤本さんと勝負してはいかんと︒

その三本立ていうのは︑夜の上映も入れてというこ■貞光劇場と配給システム

︱
とですか？

藤本 ああ︑ナイトショー︒ナイトショーは題名変えるんですよ︒晩のやつはな︑映画会社に頼んでな︑私は東映を買いよったんよ︒東映に言うてな︑これ一本︑普通の正式は一万円とするでしょう︒ナイトショー用再映みたいなものをもろて︑これを三千円にせえとか五千円にせえと︒それに東映さんが協力してくれた︒東映さんばっかり︑他は使わなんだ︒他はナイトショーだけするフィルムがない︒東映さんの場合は︑第一東映と第二東映というのがあったんですよ︒それで本数もあそこは126

藤本 日活は直接会社としました︒
他はその徳島のところを通じて︒

藤本 東映とかね︒そういうところから借りていった︒徳島

︱
藤本

︱
︱

でも日活だけは直接︒

日活は違うのですか？

いやいや︑歩合じゃない︒うちらは︒てね︑外国映画とかね︒昭和の二〇年代後半にシネマスコープ

た︒ そ れ も 一 般 の 劇 場 と す れ ば ば か ら し い︒ 会 社 に 直 接 の 方

最初のうちはブロック館があってね︑ブロック館から買いよっ

何ぼ︑これは何ぼと︑直接買いよるわけ︒それで︑他の会社はうん︒何ぼと買うやつ︒石原裕次郎のこのフィルムはができたときは︑普通の映画でシネマスコープ︒あれは東映がが 安 い じ ゃ な い か︒ ブ ロ ッ ク 館 に な っ た ら 一 万 円 で 買 う て も藤本

一番に始めたわな︒シネマスコープというのは︑レンズがあの一万二千円とか取られるでな︒それでいじめられるでな︒これとか︑鴨島とかにおったんやね︒それから︑ブロック屋という当時で安いやつで十何万したけんな︑昭和二〇年代に︒ほんじう話はなかったのですか︒

はなくてうちのものにしてくれ︑その分安くしてやるとかといい時期だったと思うのですが︑セールスマンとかは︑他会社でそれも最盛期だから︑大手会社の競争もかなり激し欲しいと言ったら︑﹁余計くれ﹂と言われるじゃ︵笑︶︒︱

ゃけん︑あれができたときに映画館はよう買わなんだ︒
高いけ︒そうしたら︑そのブロック屋がそれを買うてね︑全部次々回していった︒それで︑ブロック屋からフィルムを買っせんうちにみんな買うたですよ︒というのは︑ブロック屋に頭て︑それでそのレンズを買って︒そやけど︑そんなもの一年も使われてな︑これは一万円としたら︑一万五千円にレンズが付

最初はセールスさんがずっと毎月毎月回って来よった︒

そうしたら︑しまいはね︑セールスさんがそう回ったんで︑会

藤本

社も悪くなったんですよ︒経費が損するじゃないかと︒それでいとるけんな︑一万五千円︒こんなことしよったらもうからんじゃないかと︑もうみんなが買うた︒安いんで一万何ぼで︑高藤本︱

普通はセールスマンが売り込むのだと思っていたの

それはあったですよ︒それはある︒

いっぱいあったと︒

ンから︑話を聞いたことがあったのですが︑映画館から賄賂がなるほど︒昭和三〇年ぐらいに活躍したセールスマ

もう会社がね︑電話で︑セールスさんと電話で︑これは何ぼと︒︱

いのはね︑わしのが高かった︒
そのとき映画は一本で幾らという計算だったのです

藤本 いや︑歩合はない︒それは封切館だけ︒そこまで信用か？ あるいは興行収入の何割というのではなくて︒
してくれなんだ︒一般館は︒そうでしょう︒現金を握っとって︑﹁くれ﹂なんて言わんでいい話や︒ほんじゃけん︑直営館だけ︒
その歩合は︒

127︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

ですが︑そうではなくて︑映画館の方から﹁売ってくれ﹂﹁売っ

したら︑徳島県に封切館がなくなった︒それで︑第二東映の封

普通の東映と第二東映と︑みんな第二東映になったわけ︒そう

宝は涙もない︒ほんま︒﹁こっちは実はこれだけ上がらんのや

今 で も 面 倒 で す よ︒ 東 宝 は 融 通 が 利 か ん の︒ ほ ん で 高 い︒ 東

かったのは︑東映︒映画会社で一番面倒かったのは東宝さん︒

でせえ﹂とかな︑こう言うたらいかんけんどね︑それが特に多十万円じゃけ﹂︑そうしたら︑十万円︑﹁一万円渡すけ︑八万円よ︒そうしたら︑セールスがな︑﹁藤本さん︑これ十万円じゃ︑松竹をやめて二カ月おった︒それでも二万円くれて招待を受けはみんななくなったんだよ︒それでも私が頑張ってあげたで︑厚い︒弱いところは助けてやれと︒松竹がつぶれるって封切館

代々古くから歌舞伎やらしよるところでしょう︒そやけ人情が重にしてくれた︒松竹というところはな︑竹次郎︑松次郎で︑人︒ 二 流 館 ば っ か り や︒ 封 切 館 は 皆 や め た︒ ほ な︑ 会 社 が 丁

で生きとった︑私がよう知っていた︑それはそのときいた人三町に脇町会館というのがあった︒それから︑徳島にごく最近ま切館ができた︒徳島県で松竹しよったらね︑私とね︑それと脇け︒それだけ出したら損すんやけ﹂﹁ほんならやめとけや﹂って︒てたで︒そのやつが四国大会と何とか大会というやつな︑写真

売 っ て く れ っ て な︑ セ ー ル ス が 回 っ て 来 る ん で す

それに対して一番良かったのは松竹さん︒これはもう伝統が古やって︑私は写っとるんですよ︒セールスやったで︑女優さん︑藤本てくれ﹂とセールスマンに賄賂を渡していたと聞いたのですが︒

いで︒松竹さんはね︑昭和三〇年代︑つぶれそうなときがあっ手がおったでしょう︒田端義夫か︒上手な人がおったでしょう︒

誰 か 忘 れ た け ど な︒ そ れ で︑ 京 都 の 南 座 で は︑ め か ち ん の 歌

それから︑男前の何とか言いよったね︑松竹の高田浩吉︒あのた︒そんなときの写真をさっと出せへんけどね︑全国大会を松そのときに何ぼくれたと思います？

人らが出てな︑当時のナンバーワンだわな︒歌を歌ったですよ︒

竹さんはしてね︑京都の南座へ全国の松竹の封切館を皆集めた︒
和三〇何年に行ったのはね︑二万円くれたんですよ︒というの

昭和三〇年代で︑私が昭

はな︑旅館代というので︒私は泊まらんと二万円持って帰った

それもう私︑感動したわ︒そやけど松竹は弱った︒あの南座といったら一流ですわ︒京都にある︒それが︑冬やのに︑暖房がかかってない︒経費節約しとる︒もう儲からんというわけで︒

それは集まった人全員に配ったわけですか︒︵笑︶︒

藤本 全部くれた︒後から送ってきたと思う︒何で全国大会

円くれたけんな︒映画会社のつらいときやな︑悲しいときとい﹁寒いな﹂と言ってもな︑﹁辛抱してよ﹂って︒そやけど︑二万︱を開いたかといったらね︑徳島県に封切館がなくなったんです

うのを皆知ってきとんだよ︒うれしいときもな︒

よ︒というのは︑第二東映ができたでしょう︒そうしたら︑松竹は入らんけん︒みんな他のやつが入らんで︑東宝は入らんで︑128︱
新東宝はどうだったのですか︒新東宝の映画も上映

藤本 新東宝もしました︒新東宝は︑しまいの方は政治映画したのですか？
になったけんどな︑最初は新東宝は割と変わった映画をしたか
昔はフィルムを買ったとおっしゃったのですが︑でら入ったんですよ ︒︱
も後で返しましたよね︒■洋画と邦画The

洋画も劇場で上映されていたのですか︒邦画だけであ っ た け ど︑ 洋 画 は ね︑
﹃ 地 上 最 大 の シ ョウ ﹄︵すか︒邦画︑洋画という両方をやったのですか？

︱藤本︑セシル・Ｂ・デミル監督︑一九五二Greatest Show on Earthとやめてと︑一週間交代にしてと︑それで一週間になった︒一わしが先使いたいとか︒それで会社もうちらも︑もうこんなこ

四日に割って使う︒それはもう︑後先使うところでもめるで︑町で一週間︑またうちと鴨島で一週間︑それで︑それを三日とは徳島県ではうちは佐古あたりにブロックしよるところがあっの洋画だったかな︑とにかく高いところへ売る︒それで︑それ番か二番かというぐらい︒というのはね︑洋画の︑あれはどこのショウ﹄というのはその当時︑しとるのは徳島県でうちが一が無茶振りしよる︒銭出そうが貸さんというんで︒﹃地上最大これが一番問題の映画︒よう入ったんですよ︒これはね︑会社

年︶というのが戦後できたのを知らんですか︒サーカスの映画︒

週間したら替わり︑一週間したら替わり︑それで一カ月では四藤本 そうそう︒一週間を二回に分けて︑うちと︑脇町は脇

本じゃわな︒五週あるときは五本でな︒

切館がするでしょう︒そうしたら︑徳島県で︑二番館というた

藤本 その先というのはな︑順番が決まっとんよ︒徳島の封カーというのがあって︑昭和二〇年代ですよ︑そのブローカー

いと思とるでしょう︒それで買わなんだ︒そうしたら︑ブロー

それで売るやつをしよった︒そうしたら︑私らは洋画はもう高

洋画のフィルムを買いよったんですよ︒それが無理して買って︑た︒ブロックというのは配給をしよるところがあって︑それがらな︑小松島とか︑阿南とか︑鳴門が二番館︑その次は鴨島とがうちに︑二〇年代で五万円するけん︑先に二万五千円くれと順番でもめるのですよね︒誰が先︑どの映画館が先︒

そういうところが先に使おうとしたらな︑そこが十万としたらいう話題の映画でね︑もうようけ入った︒あのポスターがあっ言ってね︑二万五千円渡した︒それは﹃地上最大のショウ﹄とか 池 田︑ そ の 間 は う ち ら み た い な と こ ろ や ︒ 封 切 館 を の け てな︑十万円余計出さなんだら貸してくれん︒

たら値打ちあるけんどな︒うちは二万五千円出して︑それだけ

129︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

11

そのブローカーというのは先々でそうやってた︒それでどこへになった︒それで︑テレビが出たでしょう︒もう全然駄目にな第二が出て︑客がもう東映に移ってしもた︒それで松竹は駄目が一段落ついた︒そうしたら東映の東映スコープが出て︑第一︑そういう松竹の全盛のときはやけど︑それで松竹さん

行ったか分かれへんようになった︒そうしたら︑会社にすればった︒それで︑オリンピックとか︑それから万博ができたでし藤本

だよ︑ブローカーに逃げられて︒それで損した︒それで︑あとょう︒これも映画駄目︒これに取られるけ︒

入った︒そのときの二万五千円じゃけん︑銭大きい︒それで︑で買うてしたけんどね︒それはすごいいい映画ですよ︒よう入た︒日本の建物は全然駄目だった︒もう来とったのは英国や米りやった︒技師を雇って︒大阪万博は外国の建物ばっかりだっでけんけ︒そうしたら︑万博のときに︑三カ月は百万円で集ま技師が足らなんだ︒というのは︑こういう免許証を持っとらな︑

それでね︑これは余談だけどね︑万博ができたときには映画ったですよ︒洋画ではもうあれだけ︒
そのころ︑昭和二〜三〇年代は︑日本の映画の最盛

期ですね︒

︱
藤本 日本の映画の最盛期じゃけんな︑無理に洋画せんでもそうですよね︒三〇年代に入ると劇場の数もどんどな︑日本映画が勝っとったけん︒︱

国やソ連や︑そういう国の建物ばっかりだった︒それで︑そう

全体的に見ると︑貞光劇場が一番儲かった時期はい儲かった時期というのはそんなにないよな︑二〇年代

私と家内との苦労で儲けた︒私が働いたことによって収入があの後半から三〇年代の初めまでや︒ほんま短かった︒あとはな︑

藤本

つごろですか？

︱■映画館の売り上げんな ︒

いうところも︑技師さんが欲しかったわけやな︒免許がいるけ

あ れ は ね︑ 増 え る の は︑ 二 〇 年 代 後 半 か ら 増 え て い

ん増えていくのですが︑あとはテレビが普及することによって︑藤本

また一気に︒
た︒ そ れ は﹃ 君 の 名 は ﹄と か︑﹃この世の花﹄︵ 穂 積 利 昌 監 督︑
一九五五年︶とか︑それから︑﹃喜びも悲しみも幾年月﹄︵木下恵介監督︑一九五七年︶という︑松竹です︒大体二〇年代は松竹が全盛︒というのはな︑戦争で皆男性とか何ももういらだっとったで︒そこへ松竹さんだとおとなしい映画でしょう︒受けたわけです︒女性にも受けたわけ︒それで︑女性がぱっと行き︑
それは意外ですね︒貞光に来る観客は女性が多かっ

男性は少ないで八割は女性︒︱
たんですか？

130

歌舞伎座ってな︑何とかという社長や︒それが徳島でも三館持らへんようになった︒借金しとって︒哀れなもんじゃ︒私だけってるでしょう ︒しまいはな︑ドロン︒どこへ行ったか分か

ち︑それから︑阿南でも一館持ち︑小松島でも一館︑ようけ持ろ︑日本の観客動員のピークになっている昭和三三年のデータ

残ってくる︵笑︶︒皆︑哀れなことばっかり︒この三好郡でもな︑

当時の資料を調査すると︑最盛期と言われているこったというだけ︒︱
で︑八割の劇場が赤字を出したという︑かなり驚いた数字がみ

池田に春日座というのがあった ︒それも製材しよった︒製材と思ったら違う︒借金でしとった︒そうしたら借金で取られた︒

を売って映画館したってビルが建った︒そのビルは自分の銭かそ う で す︒ 徳 島 も 一 緒 で し た︒ 徳 島 東 映 と い っ て 一

番 威 張 っ と っ た と こ ろ が や め る と き︑ ど う 言 う た と 思 う ね︒

はそんな無茶せんけんな︒家内と二人で︑ただ努力しよるといで︑哀れなんばっかり︒ほんま︒まあ私だけ︑というのは︑私た︒土地が違う︒騙されてしもた︒もう映画館って皆そんなん

けん︑逃げるように往た︒土地もその人のかと︑わしは思とっ

そのビル取られた︒それで︑自分も映画館しよっても駄目じゃそうです︒みんな映画だけだったらどうしても駄目︒

貞光劇場以外にも脇町劇場で︒

った人は︒四国銀行の浜田さんという頭取しよった︑そこの親

私は買っとったけんな︒ほんでもう売ってきた︒売ってきた銭

んどな︑私はこっちへ引き揚げさせて売ってきた︒脇町劇場を会館が二〇年ぐらいした︒それで︑わがの土地になっとったけ

脇町もしたですよ︒三〇年した︒それでもう一つ脇町戚 で は な︑ 浜 田 さ ん と い っ た ら 徳 島 の 一 等 地 で 土 地 を 持 っ ても今︑持っとったら大金だよ︒それでも︑皆︑映画に入れてし藤本

うんで︑儲けてない︒家内と二人が働くだけ︒︱

た︒それで貸しとった︒それを徳島東宝というところの直営館

脇町劇場は︑現在︑オデオン座になっていますね︒にしとったのが︑やめてな︑自分で経営しだした ︒そうした

た︒︱

もた︒こんなこと言うたらいかんけんどな︑映画に入れてしもこも儲かって︑そこは一番ええ場所だった︒徳島東宝を持っとーと一緒になっとった︒スーパーがやめたらついでやめた︒そどうしても駄目︒ほなけんどな︑徳島東宝ってところがスーパ

藤本

やったのですが︑映画だけでは儲からないという︒

店の経営をしたり︑ボーリング場をやったりして何とかお金をそういう大体の映画館は売店をやったりとか︑喫茶

それで﹁もう私はやめます﹂と︑そう言うたら︑東映が︒

14﹁ 八 〇 万 赤 字 が 出 た け ん な︑ も う 映 画 が ロ マ ン だ っ た ﹂ っ て︑藤本

られました︒

13

ら︑儲からんのにビルの改修をしてな︑とうとう土地も皆取られた︒建物はもう取り壊しや︒それもいけよったのは︑親戚が12頭取だったけな︑四国銀行の頭取になった浜田さん︒徳島でも131︱
日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

いつからオデオン座になったのですか？
藤本 あれは山田洋次さんが映画を作ってからだ︒あれは平成十一年かしら︑いや︑違う︒もっと遅い︒

外観を向こうで撮られて︑中身だけ︒私はばかみたい

そうですね︒

こでロケさせてくれと︒私はそれに反対した︒なあ︑そうでし
ょう︒

︱
藤本

なもんです︒それで私に東京から課長何とかから電話かかってきてな︑関西社長かどなたか︑電話がかかってきて︑﹁藤本さノーだった︒一銭も出さん︒それではいかんな︒山田洋次さん

藤本 山田洋次さん︑うちで撮りたい言うんじゃけど︑町はたら分かる︒中身はどっかの映画館のな︑ちょっと古手のやつんなあれは﹁トリックじゃ﹂﹁トリックじゃ﹂と︑違う︒私が見かの劇場を映してきた︒ほんで脇町じゃあ人気が悪かった︒みてきてかまわんけん﹂って︒そうしたらね︑中身は東京かどっ■山田洋次監督との出会いの奥さんの里は鳥取ですよ︒鳥取でロケしたときにな︑新聞にん 頼 む わ ﹂と︑﹁ あ あ︑ 私 は そ ん な の 嫌 い じ ゃ け ん︒ 脇 町 で し

何ぼやな︑七百万とか︑奥さんの里の方に出すと載っとったでを持ってきて使うとる︒

貞光町の連中は︑﹁脇町の映画館も藤本さんがしよってたけん︑

うちの貞光劇場が気に入ったお客さんが観にきたから︑いっぱ

んで︑ホテルでした︑がらがら︒それでうちでしたら︑うちはっとる︒だけど︑全然入らなんだ︒脇町は脇町劇場で上映でけ映画はここで封切って︑私が映したんですよ︒だからよく知すよ︒ここはゼロや︒それではでけへん︒山田洋次さんはうち見にいこう﹂と言った︒そうしたら︑脇町の映画館は景色はえい︒四〜五百ぐらいやった︒ロケしたところで映せばいいのに︑にロケハンに来た︒それで山田洋次さんが気に入った︒それでえんよ︒前に柳があってきれいに︑な︒それを山田洋次さんはで︑山田洋次さんはふらりふらりしよってな︑東京から﹁藤本

あれはつらかった︒というのは︑貞光町は銭出さんだろ︒それ

引っ付けとんねん︒映画が一時間撮れんの︑内容は︒もうあれはまあまあで︑後の二十分はね︑寅さんのあちこちしたやつをな︑あんなん観たって駄目︒一時間四十分のうち一時間二十分

然駄目︑うちだけ入った︒あれはうちで一週間しました︒ほんそれがでけん︒それでホテルでね︒全然駄目︒どこでしても全気に入った︒脇町の映画館の中は気に入らん︒﹃虹をつかむ男﹄︵一九九六年︶ですね︒

さん︑中身はおたくを使わしてくれ﹂と電話がかかったんです

はな︑私も山田さんに気の毒したと思うたんだよ︒それよう乗

藤本 ヒットせんでな︑中身が大事︑中身が︒山田洋次さん︑︱よ︒映画館の外観は脇町でええって︒ほんじゃけん︑中身をこ132

は撮影しましたね︒そのとき七百万ぐらい出すと言ったって︒

は一千万と言った︒山田洋次さんは鳥取出身ではない︒鳥取でめから乗ってくる︑山田さんは︒そのときの新聞ではな︑脇町

カ メ ラ を 二 つ 持 っ て ね︑ 外 へ 周 り 回 る よ う な 格 好 で 来 た ん で初めて知った︒役場の職員を︒それがね︑カメラマンみたいにて来るけんね︑あれは七月だった︒そうしたら︑その男も私は職 員 が 来 て︑
﹁ 藤 本 さ ん︑ お ま え と こ の 映 画 館 写 す ぞ ﹂と い うよるというのを写真で︑あれはね︑今から二十何年前︑役場の知らない︒それはね︑町の職員がね︑私がこういうし

それは新聞には出ないと知らないけどな︑脇町は一千万だ︑貞藤本

光はゼロや︒それには︑なあ︒

すよ︒それも私︑分からんで︑その人は﹁藤本さんな︑おまえ

らなんだけんな︒それと︑町が銭を出すっていうんだったら初

ちょっと︑それは︒

藤本 それで︑私はな︑とにかくこの町でもな︑私を除けよ

言うてきた︒﹁ほんなら撮んないだ﹂と︑それは七月の月はな︒のところの劇場を映して︑何とかの展覧会に出す﹂とその人が︱うとする︒というのは︑山田洋次さんは私を好いて来とるけん

それで出した︒

そんな人は集めるんやな︒私はそれに入れんの︒そういう集ま偵団というのがあったんですよ︒そういうような行政するのに︒

へ呼んでくれんのやけん︒それは私以外の︑貞光にふるさと探

二百万出してくれと︒それは私は知らんですよ︒私はそんな席えたりね︑ちょっとして細工するけん︑その費用が要るけん︑

ど 出 し て く れ︒ 何 で か と い っ た ら︑ 前 の 日 に ち ょ っ と 木 を 植に は 直 接 言 う ん で す よ︒ マ ネ ー ジ ャ ー の 人 が お 金 を 二 百 万 ほ

た︒そうしたら二月じゃて︒二月も駄目じゃ︑三月も駄目じゃ︑十二月は駄目じゃと言う﹂﹁もっとええ月にしない﹂と私は言う

本さんな︑十二月に山田洋次さんに交渉しとんじゃけんどな︑

私は言った︒﹁それええな﹂というて決めた︒それでまた︑﹁藤ではいかんでよ︑貞光劇場で寅さんの映画を五本しなさい﹂とほんなら︑十一月に呼ぼうと︒そうしたら︑﹁ただ呼んだだけって︒ほなけんな︑山田洋次さんを﹁呼びなさい﹂と言うやん︒

な︑気に入った﹂って言うねん︒﹁あんたの劇場が気に入った﹂

んのや︑その人も妙なもんでな︒﹁藤本さん︑山田洋次さんがそ う し た ら︑ 九 月 に そ の 人 に ぱ っ た り 会 う た︒ わ ざ わ ざ 来

な︑私が出たらな︑それ︑泣き言みたいになって役場が弱るけりの中には︒それで︑又聞き︑﹁藤本さんな︑山田洋次さんのそうしたら︑山田洋次さんも︑話せんでも分かっている︑ここんね︑私を山田洋次さんと会うときに出さんの︒山田洋次さん

何とかいうマネージャーがな︑二百万ほど要ると︑出してくれでしよったら︑二月や三月や一二月に入りますがな︒四月にしようと︑四月の二十何日からしようと︒と言うけん﹂
︒二百万も出すんだったらな︑映画作ってもらわ山田監督はその映画以前からお知り合いでしたか？

133

んと︒なあ︑ちょっとな︒︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

︱
よく覚えていますね︒

けど︑役場へとなるだけ︒そうしたら︑読売新聞の記者がな︑

かしな何とか︑ハシモトさんか何とか︑その人がね︑﹁藤本さ﹁けしから ん︒藤 本 さんの 名 前が全 然 出んな ﹂と︒そうい うおん な︑ 私 が な︑ あ ん た の 名 前 を 挙 げ て な︑ 私 と 映 画 祭 や ろ う

藤本 ちょうどそれを私が覚えとんのはな︑うちの子供の子
はな︑四月の二十何日ってな︒それで︑山田洋次さんここまで

日経ってその人頓死した︒死んだ︒読売から電話がかかってきや﹂と︑﹁いいな﹂と︒それで往んだ︒これも妙なもんでね︑十のちょうど結婚式の前だった︒山田洋次さんを招待しとるとき来たんだよ︒そのときの写真がそこにちょっとあるけんどね︒

た︒﹁藤本さんな︑おまえに力入れとったハシモト︑あの子がそれで︑山田洋次さんが来たら︑ほんなら私も昭和六年生まれ

死んだんやで﹂と言って︑つらいなあ︒向こうの読売の新聞記と言って︑﹁おまえの名前が全然出なんだ﹂︒出るのは貞光のふで山田洋次さんともぴったり合うねんや︒その感じは︒六年同るさと団長︑阿佐哲也︑もうその人の名前ばかり︑出るのは︒

士やけんな
︵笑︶
︒それで︑山田洋次さんの映画をしようという
そうしたら︑その次は山田洋次さんが気に入ったわね︒全国者の人も泣き声︑私も泣き声になった︒﹁私がな︑映画祭やる﹂

封切の﹃息子﹄︵一九九一年︶を貞光劇場でしたいとなった︒全

私の名前は一つも出んの ︒

ことになった︒それが受けたんですよ︒ようけ来ました︒

国封切なんだよ︒第一をうちでするって︒日本全国あるのに︑興ししよるというんでね︒それで松竹の社長さんからも招待が部大臣賞かしらん︑役場はもらいました︒そういう頑張って町

表彰状は来んの︒みんな役場とかな︒それで︑国からの方も文んなら来て︑うち﹂︒五千人から動員した︒そうしたら︑私にう︒﹁いや︑貞光劇場で観たいんです﹂﹁ああ︑そうですか︒ほ

か か っ て く る ん で す よ︒
﹁ そ れ 今︑ 松 竹 で や っ て ま す よ ﹂と 言

人 か 入 っ た︒ 貞 光 で し た ら 満 員︒ そ れ で な︑ 電 話 が 徳 島 か らの映画館︑貞光劇場がようけ入っているんで見にいった︒二五

わ ん さ わ ん さ い う て︒ 徳 島 の 封 切 館 が︑ 貞 光 の 婦 人 会 が 徳 島て︑泣いて︑泣いて涙が出てな︑そやろ︒それをＮＨＫが流したな︒あれはきれいに観えたでよ﹂と︒違うんで︑私はつらくが 違 う と︑
﹁ 藤 本 さ ん は 感 動 し と っ て︑ 目 が き ら き ら 光 っ と った ら︑ 私 は 泣 き よ っ た ん で す よ︒ 涙 出 し て︒ そ う し た ら︑ 皆質問する︒そうしたら︑私はそれに対して答えていく︒そうし私を劇場の席に一人座らせて︑それでＮＨＫの人が私に対してうというんでな︑全国にＮＨＫが流さないかんけんというてな︑

それはどうして止まったかなというんでな︑藤本さんから聞こまったときがあったんで︑私の反対で止まったときがあった︒といかんな﹂と言うてこういうのがあった︒そういう映画が止

ほなけんな︑ＮＨＫやそんな人がな︑﹁藤本さんの名前出ん

あって︑町長は喜んで行きました︒そうしたら感謝状をもろた

山田洋次さんは気に入ってした︒五千人から集めた︒そらもう︑

15

134

た︒藤本さんはこういう理由でその映画を断ったじゃと︒何でかといったらな︑私はな︑貞光を売るんだったら協力しましょう︒脇町を売るために私は出られませんと︒私はな︑脇町を売るのに私が出てしよったら貞光の者に嫌われるで︒だから︑貞光に嫌われるということは使わんけどな︑貞光のためにな︑私は世話になりよねんけんな︑生活はここで受けとんねんけんな︒
貞光に助けられよんねんけん︒だから脇町には協力できん︒それがテレビになった︒そうしたら︑今度は脇町に嫌われた︑脇町の町民に︒■脇町劇場︵現・オデオン座︶について
その山田洋次の﹃虹をつかむ男﹄の話は︑昭和六二〜三年だと思いますが︑そのときは脇町劇場をされていましたか？
やめていたのですか︒やっていたのは︑大体いつか

藤本 いや︑私はやめとった︒︱

とにかく私はね︑

藤本 私がしたのは︑昭和四〇年から︑昭和でいったら七〇らいつごろまでですか︒
年って︒ということは︑平成にして何年？

昭和にして七〇年と︑そう覚えとる︒なので三〇年しとるけん
な︑七〇と覚えとる︒︱
藤本

山田洋次がその映画を撮るちょっと前にやめたとい

以前は脇町劇場︑貞光劇場以外にもう一つの劇場をそうだ︒一年か二年だろう︒

う感じですね︒︱

藤本

脇町会館︒ほなけんど︑あれ合併した江原に江原会館

やっていたのですね？

藤本

私がしよったん？

この向こうに︑私しよった︒郡里

一番多いときは四つの劇場をお持ちでしたね？

と︑穴吹のところに相生座というのがあった︒︱

劇場って︒昭和二五年からね︑私は脇町に昭和三六年に行ったけんね︒その間で辞めた︑私︒小さい町やけんね︑入らんけん

まあまあ︑ええときじゃわな︒

たといわれる年ですね？

昭和三五年というと︑日本で劇場の数が一番多かっ

ね︑もう見限って︑それで昭和三五年に脇町会館に行った︒︱

藤本

テレビの普及によってどんどん斜陽時代に入るので■映画界の危機︱藤本

大体なくなったね︒私が脇町会館に行ったときも︑私

しょうけれども︒の前の人三人倒れとるんじゃけんな︒ということは︑映画は悪135︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

七スクリーンあるんですよ︒今はやりのやつにな︒一︑二︑三︑それで︑あそこのシネコン︑シネマサンシャイン北島は六︑どこやらでよう入るけ︑行きよる︒

四︑五︑六館までか︒そうしたら︑一︑二︑三︑四はお客さんが出

昭和三〇年後半になると︑どんどん観客動員が減っていきますが︑特に地方の劇場の助け舟といわれたのは︑ピンてこんねん︒五︑六は﹁ドラえもん﹂か何かしよったんや︒そこ

いけん︒︱
ク映画の登場ですよね︒なぜなら︑成人映画が普通の映画より

人と︑他は四人じゃ︒それも女の人ばっかり︒男一人も︑それは五〜六人が出てきた︒それで︑六のところに入ったのは私二じゃ駄目じゃ︒やっぱり男も入らんでは︑女だけ︒その女の人安かったというのではなしにな︑普通の映画ではな︑

お 客 さ んが切れてしまう︒山田洋次さんの﹃家族はつらいよ﹄藤本

ずっと安かったから︒︵二〇一六年︶という︑今︑封切っとるでしょう︒それはですよ︑

それで︑私と友達が入ったとき二人じゃ︒わー︑私らのため︑ん︒

も見たらな︑もう六〇か以上の人ばっかり︒若い人一人もおら三〜四人が出てきただけ

あそこに友達と行ったのがな︑ちょっと一時間ぐらい待ちよって︑出てきた人間は何ぼと思うね？
や︒

る︒席が決まっとる﹂﹁誰ちゃおらんのにどこへでもええわ﹂と﹁おい︑藤本君︑どこにでも座ってといっても︑番号が付いというて座っとったらな︑その席はやっぱりよかったけん︑そのそやけんどね︑私が北島のシネコンに観にいったら︑あんないんや︒普通はみんな階段あるでな︑段々になって︒あそこは四人来た人がそばへ来たで︒番号の人が︑﹁あら︑すんまへん

立派な劇場をしているでしょう︒広い建物で︑あそこは階段な
階段ないんですよ︒坂はずっと滑らんようにしてね︒階段を作

映画は入ってない︒普通の日︑土曜や日曜だったらな︑大体朝から夕方まで入るわな︒普通の日だったら朝や昼は来ません︒

な﹂と︑退いた︒それで見たら︑私入れて六人︒それではあの皆職を持っとるけん︒五時か六時ぐらいになったら職が済んだってない︒滑るけん︒これはこんな勾配になっとるで︑四五度︒
北島でも︑私が五時に行ってたった六人︒儲かれへんで︒あそ

階段なしや︑滑らんように︒お金を掛けとるでしょう︒そんなこの経営資本はね︑佐々木興業って東京にあるでしょう︒佐々人が来るようになる︒ほんじゃけん︑五〜六時ごろが一番よういうのは︑多分平日はみんな働いていたと思いますけれども︑

ちょっと寂しい状況ですね︒貞光劇場では︑興行とけ入らないかんねん︒それが私を入れて六人︒︱

木興業というて︑全国の興行の会長しよるところですよ︒映画
年鑑では載っとる︑日本一の興行師ですわ︒ああいうような六スクリーンあるような建物を全国で何十館持っとる︒それがそんなようけしよるけんな︑田舎のあそこで入らんでも︑東京や136

大体最初の興行は昼の十二時ですか︒
藤本 最初のときはね︑こんなのがあったんですよ︒戦後はね︑労働者が職がなかったでしょう︒ほんじゃけん︑とにかく職のない者は助けないかんというんでね︑役場に雇っていたんがあるのですよ︒無理に雇ってやると︒それが映画に来てくれたんですよ︒それが朝の八〜五時と働くんでなしに︑役場はみんな仕事ないでしょう︒そういう者を気の毒なというんで︑六時間とか︑五時間︑三時間で雇うてくれた︒日給取りみたいな︑
そういう人が来てくれたんですよ︒戦後とな︑三〇年代の初めぐらいまで︒そんなんが来るけん︒そういう人がなくなったらな︑正式雇用になったらな︑もう朝の八時から五時までやっぱ藤本 そうでしょう︒それで戦後︑三〇年代の初めというのそうですよね︒

り映画に来れんで︒︱

嫁入り道具や︒そんな人しか売れなんだ︒戦後ずっと︒今は反ほなけんな︑映画はな︑みんなの働きによってな︑駄そうですね︒

対︒今は就職しとらん子は嫁にもらわん︒反対になった︒︱
藤本

ちなみにそういう時代で昼間に映画を観に来る人は目になってきた︒︱

藤本

それはね︑成人映画はね︑まあ言うたらね︑そういうどういう人ですか？

藤本

そうしたらね︑一般映画だったら切れるんですよ︒うなるほど︒

職にも就けん︑そういうような人が来てくれた︒︱

ちは大体子供映画は朝の十時から晩の五時まで連続で行く︒一

般映画は一時に決めとる︒一時に行ったら普通の映画だったらな一人も来んときある︒

ど︑成人映画の場合だったらな︑必ず一人か二人来る︒それは成人映画は大入りというのがないよ︒大入りはないけ

どういう人が︑こんなことは言うたらいかんけどな︑体の不自

藤本

私が家内をもろたときはな︑勤め人間は嫁さんにもらわない︒

は︑ご婦人方はな︑昔は就職しとる︒私も家内も一緒だけどな︑少なかったんですよ︒

な︑学校上がって︑主に県職みたいなところに入っとった︒そは嫁さんとして似合わん︒就職しとる者は駄目︒うちの家内も

藤本 就職してはもらわん︒というのはな︑就職しとる女性

んのもらえん人がようけおったでしょう︒男性でも︒今は男性

ったらな︑それはないんよ︒成人映画の場合だったらな︑嫁さ

行っとけ﹂と︑そういう人が来てくれた︒一般の映画の場合だ

うような者がな︑親からちょっと銭をもろてな︑﹁映画館でも由な人とか︑どっちかというと︑今で言うたら認知症︑そうい

れで︑嫁さんに行けんぞというんで︑それで徳島のドレメってでちゃんとした体の人でも嫁さんもらわん人はようけおるです

どうしてですか？

洋裁学校に行った︒それで︑それを上がってな︑今度は和裁︑

137︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

よ︑今は︒ここの役場でも副町長も嫁さんない︒■試写会と映画会社の支援

私も座席から壇上に出た︒私が当たると思わなんだじゃろ︒そ

うしたら︑新聞記者がな︑﹁藤本さんな︑山田洋次さんや皆来とるんじゃ︒おまえ何て言うじゃ﹂と︒じゃけんな︑私は立って︑﹁﹃ 息 子 ﹄ち ゅ う 映 画 を 観 ま し た ﹂と︑ そ れ と﹁﹃青い山脈﹄

も観ました﹂︒﹃青い山脈﹄も田舎の映画で私は感動した︒このや︒ここらな︒私と家内だけみたいな感じで︒私の境遇とよく﹃息子﹄も︑ち ょ うど私 の 子供は 東 京にお っ て︑お らなん だん

似 と る し︑
﹃青い山脈﹄は感動したけん︑﹁この映画にも私は感

そ れ で︑﹃ 息 子 ﹄と い う 映 画 が 封 切 し た と き に︑ 先 行

封切があったんです︒先行封切につけたあれ︑また私もすぐ出藤本
んけんど︑一般の人に無料で観せるやつがあるね︒何というん

動しました︒ぜひこれを成功させないけません﹂︒それで︑私んから﹁藤本さんな︑成功させてください﹂という葉書が私に切のときに山田さんも来て挨拶して︑それで︑私に山田洋次さ封切を頼まれたんじゃけど︑おまえどうするね﹂︒その先行封れたんやけどな︒﹁山田洋次さんの﹃息子﹄という映画な︑先行したんですよ︒それで︑その試写会のときに︑ある人から言わ藤本 試写会か︒試写会するでしょう︒それを徳島で試写会付 し て く れ た︒ そ れ で 後 か ら 券 を 渡 す︒ 美 馬 商 業 は 六 百 何 ぼ

で 売 っ た や ろ︒ 三 〇 万 だ ろ︒﹁ 三 〇 万 寄 付 し て ﹂と 言 っ た ら 寄だよ︒そこは従業員が三百人おる︒それに行って︑入場券千円

昔ここに貞光食糧という県下で何番という食糧の会社があるん

いわいわいわい言うて︒助役さんや皆がな︑学校周りからな︑知らん︒そうしたら︑皆がな︑成功ささないかんちゅうで︑わはお辞儀した︑皆の前で︒町長さんな︑そのときどう言うたかださい﹂と私は泣いてな︑今も涙が出とるけど︑そうやって私が立って︑皆もここの町長も︑﹁ぜひ町長さん︑成功させてくかな︒

来とるんですよ︒これは木工会館 でしたときもな︑いや︑生や︑来いと︑それも来ました︒もうそんな団体にな︑そういう試写会ですか？

きとる人のもんを展示するわけにいかんから展示せなんだけど︱な︑山田洋次さんから直筆のペンで書いたやつがな︑﹁藤本さ

人がな︑半強制というか︑それは皆もあんた信じて︒貞光食糧六百人で︒入場料何ぼじゃ︒でも︑そんなんは私に報告がない

業員に︑それで後から前売り券三〇枚︒美馬商業が来てくれた︒

だって︑﹁三〇万寄付して﹂と言ったら﹁はい﹂と︒三百人の従ん︑この先行封切を成功させてください﹂と私に出した葉書が対して︑新聞記者がな︑私を当てた︒私がどう言うかと思って︒

山田洋次さんは︑その試写会のときに言うたんじゃ︒それに

ある︒

16

138

全部取る︒それで︑手数料を何ぼか渡す︒これは松竹が全部取れで︑あのとき全部松竹が取った︒先行封切じゃけん︒松竹がんや︒入場料の話︒それはそういうグループが計算してな︒そ定していませんよ︒許可でいってもよいというだけのことであで来て︑七〇円のやつを五〇円ぐらいで入ったわけ︒それは安

ほ ん な ら︑
﹁ 許 可︑ は い︑ 渡 し ま し ょ う ﹂と 言 っ た ら︑ 割 引 券

うちは新聞に載せません︒一遍も載せん︒それは新聞

新聞に広告を出しましたか？

昔は何の映画を上映するか︑どこで宣伝したのです■映画館の日常風景

じゃけんね︑映画というのはね︑苦労しました︒苦労だけ︒って︑何人来るやら分からん︒これはな︒前売りでないけんね︒

私はあのとき︑私のその涙を皆が受けた︒そうしたら︑社会ったわけじゃ︒
福祉協議大会というのがあるんじゃな︑年に一遍︒それには数百人の町民が集まるんで︒町長は全部それに招待券を渡して︑招待券というのは無料の招待券だよ︒それはお金が要るんだよ︒︱

招待券を全部こうやって︒それでもお金が集まるでしょう︒何百人に全部やるんで︒そうしたら町会議員もまた感動して︑町か？

それには理由があるのですか？

そ れ じ ゃ っ て な︑ 考 え て み な さ い よ︒ あ れ は 一 カ 月に五万円も要るんですよ︒今は何ぼ要るか知らんですよ︒前︑藤本んだ︒うちだけじゃ︑載せてなかったのは︒︱

社が皆面倒くさい︒新聞社からやな︑誘いがあったけど載せな藤本

会議員が受け持って︑二〇人か三〇人の町会議員皆が百枚とか何十枚受け持って︑私が全部銭出して︑どこそこの部落︑部落に全部配り︑同窓に全部配り︑ほんじゃけん︑五千人から︒ほんじゃけん︑私の涙が効いたで︑大勢の者が︑何百人が県下の者が集まっとるところで私が泣いてやるもんじゃけな︒町長にこうやってお辞儀したら︑ええ格好になっとるわな︑皆から見たら︵笑︶︒

確認してな︑誰それ劇場何と︑月五万や︒うちらの劇場でな︑ったで︒前はちゃんと絵入りでな︑日付もちゃんと入いって︑五万も払いよったら︑すぐに参ってしまう︒ほんじゃけん︑し教育機関︑例えば学校は︑昔よく劇場と提携して教

どこそこの劇場というのがはっきり分かっとった︒今︑新聞のまいがたになったら︑徳島でも封切館がみんな載せんようにな

藤本 それはなかったね︒ただ︑許可映画といってね︑私ら

育映画を上映することが︑都会にはあったのですが︑ここではがその許可映画願ったらね︑当時は五〇円ぐらいになった︒入記事にちょっと書いてあるようなんで分からんで︑広告は全然︒

あまりなかったのですか？

場料がな︒﹁許可映画でしますからお願いします﹂と言ったら︑

139︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

もう経費が皆余計に︒うちは新聞には全然載せなんだ︒
では自分で何か週報などを出したのですか？

藤本︱

子供相手に配るのですか？

子供映画︒一般の大人はしない︒一般の大人にそんなもう子供だけ︒チラシというのは子供だけ︒私はそれをしよっ

こにポスターがあるというのが分かったらな︑それを見てくる︒

ことをしたって来んの︒それは駄目︒一般の大人はな︑どこそ

折り込みといったら︑新聞社は新聞でなしにチラシでもうかりたわけよ︒しまいはね︑私は宣伝してチラシを配る︒片一方は藤本 うん︑チラシもな︑もう最初だけだった︒今︑新聞の︱よる︒ほなけんな︑新聞は全然販売店は利益ないんだよ︒新聞

今晩︑こういう映画をやりますと︒

マイクで宣伝︒車でしたで︒朝の八時からね︒︱

社に握られとる︒それでチラシで儲かる︒その代わりチラシは毎日十万ぐらいもうかる︒毎日ですよ︒あれ一点入る︒私はな︑
昭和三〇年代というたら︑チラシは映画館がなかったんや︒一藤本 ﹁ 映 画 を 何 時 か ら 何 時 ま で し ま す か ら 来 て く だ さ い ﹂と言って︑それをずっと回る︒それがね︑﹁藤本さんな︑あん山田さんが﹃虹をつかむ男﹄でそれを実施したんで︑マイクでたの声はきれいわ︒よう分かるわ﹂と言うて︵笑︶︒そうしたら︑宣伝する︒それでポスター貼りしよる︒﹁それは藤本さんの仕藤本 宣伝は私はね︑一般の映画はポスターだけでいきよっ

ではどのように宣伝したのですか︒

般の商店やそんなん入れん︒―

た︒ポスターはようけ貼る︒子供映画はね︑これは﹁藤本さん︑

私ね︑女性の声に聞こえませんか︒

最初出たときは女性の方だと思って︒﹁藤本さんに取り次いでください﹂と︒

藤本︱

ときもっと若いと思っていました︒

確かに声はすごく通りますよね︒電話でお話しした方と一緒じゃ﹂と言うねん︒︱

あんたがモデルでやって﹂︑そういう何の映画︑最後作ったでしょう︒山田洋次さんが作った︑脇町で︒そう︑﹃虹をつかむ男﹄かな︒ あれ私がモデル︒みんながそう言う︒というのはな︑
山田洋次さんがな︑あの何とかいうの︑ポスター貼りよんねん︒
それで︑宣伝はマイクでしよる︒それを皆が﹁藤本さんと一緒じゃ﹂と言うんじゃ︒私は子供映画︑大体こう美馬郡︑私がポスターを貼るのは広いのですよ︒この美馬郡全体に貼るんだよ︒

養剤とかいろいろなもの︒そんなんね︑電話やチラシみたいな

いろいろな電話がかかってくるんですよ︒よく効く薬とか︑栄それで︑私ね︑今︑老人になってきたらね︑売り込み︑ないんですよ︒配っていく︒生徒が土曜日は早じまいするでし藤本ょう︒それから︑昼からだったら三時︑四時に終わるでしょう︒

無料で一カ月あげますよいうて︑かかってくるの︒それで︑私

私がポスターを︒それで︑チラシを二千枚︑それは放るんじゃ

それを家内と私が配るんや︒

140

性の声に聞こえるのかなと思て︒が出るでしょう︒﹁奥さんですか﹂とこう言うの︒﹁いや︑違い下駄を預かる︒そんなんがあった︒昔はね︒ほんじゃけん︑金

うちに皆︑土足で上げなんだ︑二〇年代は︒下足を預かって︑を付けてね︑それで自転車の番するん︒それから︑下足預かり︒

では下は升席だったのですか？

うちは畳でね︑縦横に板間だったんですよ︒それで畳椅子を置いたのはいつからですか？

あ れ は ね︑﹃ 君 の 名 は ﹄が 出 た ぐ ら い だ か ら︑ 昭 和

映画館になってから少し経っている︒

いから技師さんがもうおらんようになった︒脇町に行くように人ぐらいおったけんな︒大体私が脇町に行くようになってぐらといって︑椅子を全部出したんだよ︑外へ︒それで︑下へむしれ︒一遍ね︑貞光商工会がしたとき︑椅子では入りきれんけん

椅子だったらもう定員も決まるしな︒畳だったらな︑入れ︑入したんや︒ほなけんどね︑よう考えたらね︑畳の方が得ですよ︒

映画は︑そうせなんだね︑下足預かりでは皆が嫌いだ

なったのは︑経営も悪くなっとるけんな︑技師さんは減らさなろを敷いてした︒七〜八百から千近く入れたな
︵笑︶︒

藤本

ゃね︒

︱

二五〜六年になったかならんぐらいじゃね︒七〜八年ぐらいじ

藤本

だった︒

︱

藤本

うちもあれだった︒︱

比羅さんもいまだにしよるで︒金丸座はいまだに下足預かりで︒

ますよ﹂と︑﹁ご主人さんですか﹂と︒ ほんじゃけん︑私は女
私はな︑宣伝に出かけて︑一時までに宣伝して︑上映のために戻って来ないかん︒十時からだったら十時までに戻ってこな
いかんでしょう︒ほんじゃけん︑朝早うに起きてね︑八時に起きて︑それで十時まで二時間内で︑この辺からばーっと回る︒
運転で︑こっちがマイク︒普通だったら怒られるで︑警察に︒
警察が来よったら止まってな︑走りもって宣伝いかんで︑止まって︑警察が来よっとる︒
そして︑その後は映画館に︒

藤本 そう︑映画館で技師するんじゃ︒脇町に行くまではな︑
うちに技師もそういう従業員もおったけんな︑何人かおったけ

いけんでな︑技師さんが大勢おったさかい︒多いときは四人ぐ

んな︑大体多いときは八人ぐらいおった︒技師さんでも常時三らい︒その技師さんの写っとる写真もあるけんど︑私入れて四人ぐらい写っとる︒三人か四人常時おったけんな︒従業員の人も︒三〇年代というのは車の時代でなかった︒自転車の時代︒
自転車ばっかりいっぱい来よった︒自転車預かりというのがおった︒自転車預かりというのがいつも︒それは預かって︑荷札141︱
日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

昭和二〇年代︑戦後の映画館主にとって︑入場税が■戦後の入場税︱
藤本 その入場税というのはね︑戦後からの昭和二〇年︑オ

非常に高かったことは︑かなり大きな悩みだったようです︒
リンピックというのはいつありましたか︒オリンピックは昭和三九年ですね︒一九六四年︒

三八年かね︒︱

藤本

それは入場料の切符というのはね︑税務署で判子を押よくポスターにも印紙が貼ってあることがあります

してきよった︒税務署の許可が要ったんだ︒︱

いやいや︑ポスターに印紙が貼ってあって︒あれはポスターに貼っとるのは︑それは割引券でしょう︒

けれども︒
藤本

︱
藤本

それはね︑こんなんがあったんですよ︒それは町によ

税金なのですか？

ってな︑ポスターを貼らさんという時があったんですよ︒町︑円︑そのように決められた︒そやけんど︑東京オリンピックの田 舎 の 場 合 は 入 場 料 金 五 五 円︒ 五 円 が 要 る な︒ 封 切 館 は 七 五

か ﹂ っ て︑
﹁ そ ん な こ と は 無 茶 言 う な ﹂と 言 っ て な︑ も う 取 らのもんにな︑そんな広告税を取るんやいうてな︑無理じゃない

っとあったですよ︒そうしたらな︑私は異議を言うた︒﹁田舎で︒ここはなかったけどね︑うちの隣の町でそんなことがちょ町で︑そういう広告税というものを取ったらええんやというん

ときはね︑うちらは映画会社に協力するというんでね︑入場のさなんだ︒それは広告税といってな︑国がそんなポスターを貼

あのときまでね︑入場税が要ったんですよ︒それで︑入っただけを税務署に申告したら入場税が無税になった︒そのりますのな︑取ったらええじゃないかというんでな︑それで︑藤本特権があった︒それは何でかといったらね︑﹃東京オリンピッ藤本

そう︒違法といったって︑それは税務署で押してくれ

これは半券ですよ︒私は税務署の何が要らんときの判

昭和二六年ごろ︑入場税は一五〇％でしたよね︒

る︒入場券はこんなんでね︒︱

藤本

ものでないと違法になるわけですね︒

では入場税の場合は︑チケットに判子が押してある

それは判子を押したら広告税を納めた印やて︵笑︶︒︱ク﹄︵市川崑監督︑一九六四年︶という映画を作った︒業者とオ
リンピックと文部省か︑三会社がそういう入場料金ですか︑それを分けるようになった︒国にとったらオリンピックが取るのにな︑私らが映画して奉公するじゃろ︒それで税金を取られた

税務局は劇らかなわんで︒ほなけんな︑何ぼ入りますというのを申告した
具体的にはその入場税はどのように？

らな︑税務署は﹁ああ︑よろしい﹂と︒︱

場と︑どのように計算なさったのですか？

142

こに税務署が税務署と入れてある判子を押しよった︒そうした

ここにね︑これは私が千円とか二千円とか書いとるけんな︑こ子じゃから︑こういう入場券があったわけですよ︒そうしたら五百枚な︒そうしたら︑それだけの申告をするわね︒毎月毎月判子を押す︒大体分かるで︑毎月要るのは︒それで︑五百枚はけん﹂と言ったら︑そうしたら︑税務署がぱんぱんと税務署ののやつを持っていってな︑﹁今月はこんだけあったらいけます

な︑こういうような式のもんを税務署へ二百綴っとるか︑五百

ああ︑それで向こうでチェックしたのですね︒

うん︑券を持っていくねん︒﹁これだけ売れてますけ

映画館側は入場税にかなり抗議したそうで︑それは入らなかったのですか？

あれは私だけ入ってなかった︒

は千円も取りよったんじゃな︒そういうときに︒私は二百円︑よ︑地方におったのは私一人や︒入場券も差が付いて︑向こうう ん︒ ど う し て か と い っ た ら な︑ 組 合 は 徳 島 市 内 でというのは︑五円が入場税でというんでな︑これに五五円の判

藤本

藤本

︱

中心になっていたのですが︑徳島県の興行組合はどうでしたか︒

個人の館主などで抗議しても何もならないので︑大体は組合が︱■組合についてん﹂と︒

藤本

務署はこの券で分かるけんな︒券を持っていって見せよったで︒︱

な︒月回ってから申告︑何ぼ入りましたけん︒そうしたら︑税ら︑使ったら分かるでな︑何枚というのがな︒これ一冊が五百
それは毎月計算して︒と三百と二百というのがあるのだよな︒︱
藤本 そうそうそう︒税務署に行ってな︑この券を︑大体ばっと入場者が分かるんで︑ずっとしていきよったらな︒そうしたら税務署へ行って︑入場券をくださいと︒私が持っていった

藤本 いや︑私が買うたんを持っていって押してもらいよっ買うのですか？

と思う︒それで︑ここに税務署の判子を押してる︒︱

昭和二〇年代は入場税というのがあったんですけど︑たんや︒税務署では買えません︒

その後は名前は確かに変わったと思います︒
今は多分普通の消費税のみになっているのではない

藤本 今の取り方とは︑どんなんなって︒︱
でしょうか︒

藤本 私らのときは︑ただ入場税というて︑必ずこの一枚に子を押してな︑それで税務署の判子をもらいよったで︒そうし百五十円や︑取りよんがな︒そんなところのは売り上げが違う︒

何ぼ要るというのが︑使ったら要るんだよ︒五五円にしよった

たら︑これは自分の切符みたいになって︑入場税は要らんけん

143︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

では︑恥ずかしい︒分かるでしょう︒自慢にはならんの︒今︑売り上げも少ない︒それを少ないことを言うて払うのも少ない

売り上げに対して組合費を納めないかん︒そうしたら︑うちは下番線の映画館は儲からん︒儲からんけんな︑無理は言えんっでしょう︒それだけ小さい︑うちの方は下番線というねんな︒

雇えるねんと︒そう言うたら言いようがない︑向こうは︒そう

載せるでしょう︒それに何万も払いよったらな︑一人でも人がめるだけで宣材が買えるというねん︒それと︑新聞社に広告を

て︒

藤本

藤本

︱

そうですよ︒この時代はな︒映写機を映せんというの

貞光劇場が二〇〇六年に休館になったのは︑藤本さうん︒私ね︑逆流性食道炎という︑胃が逆流するんね︒

悪くなって︑一時期には休館という︒

私は体が悪くなった︒

んの体調に理由があったのですか？

︱■貞光劇場の休館

いな︑あんた﹂って︒

早 い 番 号︑ み ん な び っ く り し と る︒
﹁藤本さん︑七一番って早って︑映写技師︑一般の︒ほんじゃけん︑私は一級技師の免許︑るけんね︒一級技師がおらなんだらでけなんだ︒一級技師がおはね︑労働基準局が言いよった︒私も一級技師を後から取っと藤本の上映ができたのですか？

それでは映写技師の免許さえあれば誰でも三五ミリ

たばこは売り上げによって組合費を取られよる︒もうこれはし大手会社の映画を上映したときは問題にならなかっ

藤本 ならなんだ︒
普通は映倫というか︒
組合員でないと上映できないという規則になってい藤本 映倫があったって︑組合員と関係ない︒

︱

ゃあない︒

︱
たのですか？

︱︱
るんですけど︒

うん︒それはね︑私は一遍もな︑﹁組合員に藤本さん

それはなかったのですか？

藤本 それはない︒︱
藤本

入っとらんな︑入れ﹂と言う人は一人もなかった︒その映画界でよ︒映画界というのはだよ︑それは東宝や松竹や何かのな︑
この組合費を払いよったらな︑私︑一カ月の宣材ができるわ﹂﹁藤本さん︑組合に入ってないな﹂と言う︒﹁うん︑私な︑あそと言うねん︒組合に何万円を払わないかんで︒そうしたら︑それでな︑私の一カ月のポスターや買ううちはみんな出るというねん︒そうしたら︑もう映画会社は何も言わんねん︒田舎の収入は少ないけんな︑組合に組合費を納めよったらだよ︑その納144

う七〜八年飲むんです︒そうしたらね︑薬はね︑副作用という

私︑今ちょっとそれをやめて違う薬に変えとるんやけどね︑もそうしたら酸っぱいのが口に出てくるんですよ︒それの薬をね︑た︵笑︶︒それで家内と言うて︑もっと早よ︑やめとったらよか

う 私 も く た び れ て し も と る︒ そ れ で︑ 直 し て 一 〇 万 円 取 ら れで一カ月後に来てな︑直してくれた︒もう遅い︒そのときはも

今日は九州じゃ﹂﹁今日は沖縄じゃ﹂言うてな︑来なんだ︒それ

あの色︒

︱

今︑青色に塗ってありますけれども︑あれは昔から■映画館の外見

もったいない︒

ったのに︒直してそのままじゃ︒︱のがある︒副作用というのは誰にでも出るもんじゃない︒人によって出るぐらいに思とった︒そうしたら︑このごろ薬をもろたら必ず副作用︑目のちらつき︑ふらつき︑目に異常︑出血︑胸が苦しいといろいろあるんでな︒一番いけなんだのはな︑目に異常というのがあったんですよ︒私は気にしてなかった︒妙に運転がおかしくなる︒それで辛抱してしよったら︑今度︑映写機は二台あるでしょう︒そうしたらね︑二台あって︑妙なもんですよ︒右側はコンクリがあるけんね︑倒れてもコンクリで助かると思うんですよ︒壁に行って︒そうしたら︑左側は真ん

七〜八分というフィルムだった︒最近はね︑フィルムの周りがれで︑こう持ち上げるのがね︑今までこれぐらいのフィルムで来たときは一番悪いときよ︒一番悪いときの塗装︒建物の写真

三遍ぐらい替えとる︒今これは三回目ですよ︒山田洋次さんがね︑昭和三〇年代に一遍替えただけ︒私が替えたのはね︑私で塗装せなんだらもたんのですよ︒あれはうちのおやじのときでいや︑ああいう色にした︒あれね︑木造建築にはな︑

かなり大きいわね︒もう今それもなくなったけど︑それを持ちあるけん︑見たら分かる︒それは一番悪いとき︒それから後︑藤本上げるのを私一人で上がらんようになった︒ふらつくけん︒そ二回替えとるんですよ︒色もあれに近いような色だったけどね︒

中を通るけん︑倒れたらこっちの機械に噛まれるでしょう︒そのかけるときだけは家内と私は二人でかけよった︒そうしたら︑

藤本 これはやめた方がましやて︒それと︑映写機は一カ月緒︒ほんじゃけん︑ちょっと濃く青い色にしてもろた︒あれはすよ︒黄色じみたとか︑白地じみたらもう︑もう銭放るんと一どうしても濃い色でなかったらね︑すぐはげちょろになるんで前 に そ れ を し よ っ た の が ね︑ 一 台 が 調 子 悪 く な っ て︑ そ れ で

ほなけん最終︒それでももう一〇年経っとるわね︒

仕事がたいへんですね︒

やっぱり家内がおらなんだらでけんのでな︒もうこれではな︒

大阪のタケナカ に電話かけても︑一カ月もかかって︑
﹁いや︑

145

︱

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回

17︱
では一番最初はどういう色だったのですか？

藤本 どういう色ってね︒一番最初のやつは写真はないけどな︑山田洋次さんの写しとるときは二番目ぐらいじゃけん分かるわ︒あれに近い色じゃけん︒一番最初のやつはね︑とにかく
ああ︑なるほど︒

白に近い黄色じみた色じゃ︒そんな色はすぐにはげる︒︱
藤本 こういう青いのは強いね︒ほんじゃけん︑今のこれ見きれいですね︒て︑一〇年経ってもこれ︒︱
藤本 そうでしょう︒一〇年たってあれじゃけん︒みんながうん︒誰が来ても﹁きれいな﹂と言うねん︒私の友達

きれいです︒目立ちますし︒﹁まだきれい﹂と言うてくれる︒

︱
藤本

︱
藤本

藤本

戦後に大きく変わったことは︒スクリーンとか︑劇変化はね︑前にこう板であるでしょう︒あれだけ塗っ

スクリーンぐらいは？

ないね︒

場の中がいろいろと変化しましたか？

︱

た︒黄色かしら塗っとる︒それと板がちょっと青に塗れとるわ

あとはそのままになっている︒

先ほど新聞の広告はあまり出さなかったとおっしゃそのまま︒っていたのですが︒

藤本

ね︒それだけ︒他は全然いろてない︒︱︱

どういった映画が上映されたか︒大体昔の新聞の映プログラムとか︑そういう記録などは残っているの

新聞の広告はしない︒絶対一遍も︒
ですか？

藤本

︱

画欄を見ると調べることはできるのですが︑そういうものを出がね︑脇町中学を卒業して六〇年も五〇年もなるんだよ︒それが 初 め て 見 て︑
﹁ 藤 本 さ ん︑ き れ い ﹂と こ う 言 う ん だ よ な︒ そ映画はようけした︒どんなことを言われたって映画はさなかった場合は︒

藤本さんはそういう記録を残しているのですか？

残してない︒必要に感じなんだ︒大体したようなんは︑

藤本さんの記憶では︑一番客が入ったとか︑一番当展示したポスターでも私︑見せてあげてもええけんど︒︱

ポスターはみんな私持っとるけん︒木工会館 でしたときのな︑

藤本

ようけしとるけんな︒大体東映映画は大方したわな︒︱

藤本の同級生が︒誰が見てもきれいと言うてくれる︒私がね︑﹁色を濃い目にしてください﹂と言った︒塗り替えするといっても︑すぐもう百万円ではならない︒塗り替えは足場して高いけんな︒
それで︑あれの前にやぐらがあったんだけどね︑もうそのやぐ

藤本 最近といったって︑これを塗り替えて︑もう一つ塗り

ではやぐらはつい最近まであったのですか？

らもな︑この前するときのけた︒︱

替えやからもう二〇年︒

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そ れ は ね︑ 私 が 一 番 よ う け し た の は﹃ 君 の 名 は ﹄︑こたった作品というのはあるのですか？
藤本
れ は 最 高 じ ゃ︒ そ れ か ら︑
﹃ 君 の 名 は ﹄と︑ 日 本 映 画 で は 吉 永と何が出た﹃愛と死をみつめて﹄ね︒ちょっと古いやつばっかり︒新しいのではね︑山田洋次さんの寅さんでは絶対入らなんだ︒田舎に向いてなかった︒それで︑寅さんの映画というけん
ね︑私は正月にかけたんですよ︒
それは大体正月封切でしたね︒

藤本 駄目︒入らなんだ︒それはね︑山田洋次さんは︑皆は︱

一般的に見て︑山田洋次さんの寅さんはね︑田舎向きでないん
都会住まいの何か古き良き時代の︒

よ︒というのは︑寅さんの下町の田舎のことばっかりでしょう︒

藤本 そうでしょう︒格好にしたって︑ズボンでもステテコみたいなのをはいてね︑田舎の人はあれだったんで︒私のおやじはね︑徳島に行くのに着物で行っとった︒私のおやじは着物ばっかりの人だったんですよ︒服はあまり着なんだ︒着物ばっかり︒ほんじゃけん︑町会議員も行きよったけどな︑着物で行ったで︒賞状をもらいに行くの︑賞状︑写真もあるけど︑当時は着物でもらいよる︒

これね︑私も︑このごろどうかせなんだら死にきれん

将来的には貞光劇場はどうなるのでしょうか？

■貞光劇場の将来藤本︱で︑それは私も思っとる︒私の一番難題はね︑この劇場をどう藤本

それはみんなが思とるんですよ︒藤本さんどうするか

重要文化財に指定されるべきだと思います︒

して残すかということで︑それが今︑一番私の頭に来とんねん︒

︱

ですか？

これはないのですよ︒だけれども︑私は無理にせんの︒

今︑つるぎ町では︑そういう保存する動きがあるのなって︒内々ではみんなそう思とる︒︱

藤本

無理にせんでええと言うの︒登録文化財になった場合はな︑自ンタビューを残すように︑劇場そのものを残すことが課題です

行政による保存の必要がありますね︒我々がこのイ由に自分の権利がなくなるの︒これを売ろうたって︑すぐ︒︱

二〇一六年四月七日︵木︶徳島県美馬郡つるぎ町の藤本宅にて︶ね︒本日は長時間にわたって︑ありがとうございました︒
︵日時

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︱
日本映画オーラル・ヒストリー 第三回註﹃貞光町史﹄︵ 徳 島 県 美 馬 郡 貞 光 町 役 場︑ 一 九 六 五 年 ︶に︑以下の記述がある︒
映画館は駅東松尾神社より西一五〇米の所に在り︑貞光
劇 場 と 称 す︒ 本 映 画 館 は も と 町 収 入 役 津 司 豊 の 経 営 であったが︑後現在の藤本伝助がこれを買いとり︑古くから貞光町唯一の娯楽場として繁栄し今日に至ったものである︒後年松尾神社東隣りに村雲松見︑大垣保夫︑大島瑛などの共同によりて貞光会館が生まれたのである︒久
しく貞光にはただ一つの劇場だけであったが︑新しく誕生 し た こ の 会 館 を 併 せ て 二 つ と な っ た も の で あ る︒︵ 中略︶貞光会館は遂に昭和三八年三月から閉館のやむなきに至った︒︵一五二三頁︶
浪 曲 師︒ 初 代 春 野 百 合 子 は 一 九 〇 〇 年 福 岡 県 博 多 に 生 まれ︑九歳で都花子の名で浪曲の道に入る︒一五歳で大阪へ出て︑春野百合子と改名し関西浪曲界の女流看板として活躍した︒
戦時中は四国に疎開︑一九四六年に死去︒
筒井製絲は一九一〇年に創業︒戦後に吉野川市に移転した︒
一 九 四 八 年︑ 徳 島 市 新 町 橋 筋 に 開 館 し た 勤 労 ク ラ ブ の こと︵ 坂 東 悊 夫﹃ と く し ま 映 画 三 代 記 ﹄徳 島 県 教 育 会 出 版 部︑一九六五年︑一二四頁︶︒﹃君の名は﹄の公開は︑映画館としての貞光劇場の開館後のため︑これは藤本氏の思い違いと思われる︒
一九五三年に貞光劇場が設置していた映写機はミクニ四号︑発声機はＢＣＲビクター︵﹃映画年鑑別冊 全国映画館総覧﹄

徳島東宝が閉館した二〇〇六年の経営は徳島興行株式会社︑
代表は浜田豊︵﹃映画年鑑別冊 映画館名簿﹄時事映画通信社︑
二〇〇五年︑一七三頁︶︒

昭和三十年︵一九五五︶徳島市内︵旧市内人口約十二万︶
常設館は︑第一・東宝・松映・名劇・シントミ・徳島会館の六封切館︑弐番館十一︑新市内を入れると人口九千に一館の割合に乱立し︑この趨勢は県下全町村におよび︑
いかなる僻村にも映画館が立ち︑中にはせまい村に多くの映画館が生れたため︑その宣伝のために昼ごろから放送するラウド・スピーカーの高音響のために小・中学校の 授 業 が 妨 げ ら れ た と こ ろ も 数 多 く 聞 え た︒︵ 六 九 七 ︱六九八頁︶

時事通信社︑一九五三年︑一三二頁︶︒
大阪の映像音響会社︒一九二六年に武仲清次郎が映写機の販売をはじめ︑一九五八年に現在の社名︑株式会社タケナカと な る︵﹁ 株 式 会 社 タ ケ ナ カ に つ い て 沿 革 ﹂ http://www.
︑
takenaka-co.co.jp/07company/company_history.html
二〇一七年一月三一日アクセス︶︒﹃映画年鑑別冊 全国映画館総覧﹄︵時事通信社︑一九五三年︑一三二頁︶等に︑支配人として藤本茂の名前がみられる︒
徳島県美馬市脇町のこと︒
後述するように︑藤本氏は後年︑脇町劇場の興行も手掛けていた︒﹃徳島県史﹄︵ 徳 島 県︑ 一 九 六 七 年 ︶に 以 下 の よ う な 記 述 が
ある︒
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日本映画オーラル・ヒストリー 第三回を 迎 え︑ 昭 和 七 年︵ 一 九 三 二 ︶に 建 築 さ れ た 県 下 最 古 の劇 場 で あ る﹁ 貞 光 劇 場 ﹂を 舞 台 に︑ 寅 さ ん シ リ ー ズ な ど
五本の同監督作品の上映︑他会場では講演会︑パネルトークも実施された︒劇場の櫓からは寅さんの主題歌が流れ︑映 画﹁ 幸 せ の 黄 色 い ハ ン カ チ ﹂に な ら い 町 内 各 商 店 の 軒
先には黄色いハンカチがひるがえり︑徳島駅と貞光駅の間 で は﹁ 寅 さ ん 列 車 ﹂が 運 行 さ れ た︒ こ の 映 画 祭 が き っ
か け と な り︑ 同 監 督 作 品﹁ 息 子 ﹂の 全 国 に 先 駆 け て の 先行ロードショーや︑美馬郡がロケ地となった八年公開の﹁虹をつかむ男﹂の誕生へとつながった︒︵三〇五頁︶

二 〇 一 二 年 に 徳 島 市 の 木 工 会 館 で︑ 企 画 展﹁ 貞 光 劇 場 展 ﹂が開催され︑約九〇点のポスターなどが展示された︵﹃広報つるぎ﹄八七号︑二〇一二年︑一五頁︶︒
注 を参照のこと︒
注 を参照のこと︒
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徳 島 市 内 で 徳 島 松 竹︵ の ち の 歌 舞 伎 座 ︶︑ 徳 島 松 映︑ Ｓ Ｙ
松竹座︑小松島市で港東映︑港新劇を経営していた高瀬芳太郎のことと思われる︵﹃映画年鑑別冊 映画便覧﹄時事通信社︑
一九六〇年︑二四三︱二四四頁︶︒
閉 館 は 一 九 八 八 年︑ 経 営 会 社 は 池 田 劇 場 株 式 会 社︑ 代 表は 三 舟 登︵﹃ 映 画 年 鑑 別 冊 映 画 館 名 簿 ﹄時 事 映 画 通 信 社︑
一九八七年︑一二三頁︶︒﹃ 貞 光 町 史 二 十 年 の あ ゆ み・ 地 域 誌 ﹄︵ 徳 島 県 貞 光 町︑
二〇〇四年︶に︑以下の記述がある︒
平 成 二 年︵ 一 九 九 〇 ︶に﹁ 自 分 た ち の ふ る さ と の 歴 史 や文化をよく知り︑誇りをもって暮らそう﹂と商工会青年部と役場職員で構成された﹁ふるさと研究会﹂が発展し︑さ ら に 多 く の 仲 間 を 結 集 し た﹁ 貞 光 ふ る さ と 探 偵 団 ﹂が誕生した︒
平 成 三 年 四 月 に 開 催 さ れ た﹁ 山 田 洋 次 映 画 祭 ﹂の 感 動 は
今も町民の胸に刻み込まれている︒当日は山田洋次監督

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映画館の興行については︑これまで研究が進んでおらず︑興行の 詳 細 は 明 ら か に さ れ て こ な か っ た︒ 今 回︑ 藤 本 氏 の オ ー ラ

ル・ヒストリーによって︑新たに解明されたいくつかの事実がにある︒つるぎ町の北側は︑徳島平野の中心を流れる︑四国で讃岐山脈と四国山地に囲まれて東西に延びた徳島平野の中西部

貞光町の地名に由来するものである︒貞光を含むつるぎ町は︑

田町︑一宇村と合併してつるぎ町が成立したことで消滅した︑ぎ町に立地する映画館である︒その館名は︑二〇〇五年に︑半

藤本一二三氏が経営していた貞光劇場は︑徳島県美馬郡つる中学校の授業が妨げられたところも数多く聞えた﹂︵六九七︱

昼ごろから放送するラウド・スピーカーの高音響のために小・﹁せまい村に多くの映画館が生まれたため︑その宣伝のためにとられていた︒これは︑﹃徳島県史﹄︵徳島県︑一九六七年︶のれ て お ら ず︑ も っ ぱ ら 宣 伝 車 で 周 辺 地 域 を 回 る と い う 手 段 が回のインタビューでは︑ポスターを除き︑それらの方法は使わり︑新聞に広告記事を出したりという方法が知られていた︒今札や週報︑チラシを配布したり︑辻ビラやポスターを貼付した

解 説あった︒そのひとつが︑宣伝に関することである︒通常︑都市二番目に長い吉野川があり︑南側は︑同じく四国で二番目に高六九八頁︶という記述とも合致する︒また︑無声映画時代に地の映画館においては︑正面に絵看板を出すことはもとより︑引キロ西方に位置し︑い︑標高約二千メートルの剣山があって︑豊かな自然に囲まれいた︒ただし︑ここには開館していたはずの脇町劇場︵現・オ会館︑貞光劇場︵ともに貞光町︶
︑相生座︵穴吹町︶が開館しての は 一 九 六 〇 年 で︑ 脇 町 会 館︑ 岩 倉 劇 場︵ と も に 脇 町 ︶︑貞光

映画年鑑によると︑美馬郡にもっとも多く映画館が存在した

近傍の公共交通機関としてＪＲ徳島線の貞光駅が存在している︒︵﹃都新聞﹄一九三〇年五月五日︶と語っている︒そのような興ら べ︑ 馬 鹿 馬 鹿 し く 大 き な 引 札 を く ば り な が ら 町 回 り し た ﹂ンドは徒歩︑他に﹁いなり﹂と俗にいう旗を百本ばかり立てな

当時を 回想し て﹁ 十 人のブ ラ スバン ド︵ 中 略︶九 時から このバである︒たとえば︑初期の興行師として知られる駒田好洋は︑方の映画興行で大きな役割を果たした巡回興行とも通じる手法

た地域である︒貞光劇場は︑徳島市から

デオン座︶が含まれておらず︑映画年鑑がかならずしも正確と八五年が経過している︒戦後に映画館となったため︑各所に改

なお︑一九三二年に竣工した貞光劇場の建築は︑すでに築後行形態の関連性は︑研究テーマとして興味深いものだろう︒

都市の大規模な映画館はともかく︑こうした地方の小規模な町会館︑貞光劇場の三館が開館していたと記載されている︒

はいえない︒一九五三年の映画年鑑は︑美馬郡に脇町劇場︑脇

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日本映画オーラル・ヒストリー 第三回む男﹄︵山田洋次監督︑一九九六年︶のロケ地となったオデオン

色濃く残している︒たとえば近隣の美馬市にある︑﹃虹をつかである︒また畳敷きの桟敷席も︑劇場であった時代の様子を︑屋等の引札の類は︑戦前のままの状態で残されているとのことて現存しているほか︑藤本氏の談によれば︑天井に貼られた酒

数多くみられる︒たとえば︑回り舞台が︑舞台下の装置も含め修はされているものの︑劇場として使われていた戦前の名残もある︒

映画館も︑失われた建築を取り戻すことは二度とできないのでれて久しい現在であるが︑フィルムの伝承が重要なのと同じく︑く必要があるだろう︒映画研究者によって︑映画の保存が叫ば

く社会に示し︑行政と協力しながら︑存続の方策を模索していアカデミックな研究を通じて︑映画研究者も︑その重要性を広自体の存続も︑きわめて厳しい状況におかれている︒映画館の本の多くの地域において︑映画館の経営はもとより︑その建築

今回のインタビューをおこなったローランド・ドメーニグ︑座︵旧・脇町劇場︶が︑回り舞台の廃止など︑観光向けの改築

スザンネ・シェアマン︑上田学は︑早稲田大学演劇映像学連携によって︑建築当時の面影がほとんど残されていないことに比研究拠点公募研究﹁演劇博物館所蔵の映画館資料に関する複合︵ドメーニグ・シェアマン・上田︶

本インタビューの遂行に関連して助成を得たことを付言する︒

的カタロギング﹂︵二〇一六年度︶の研究プロジェクトを実行し︑

べると︑現存する映画館建築としての貞光劇場の重要性は際立二〇〇〇年代以降︑シネマコンプレックスの普及︑建築基準っている︒
法の改正による耐震基準の変更︑デジタル配信による映像コン
テンツ受容の変化︑高齢化にともなう地方の人口減少など︑日151

貞光劇場の外観

ロビー

藤本一二三さん152

日本映画オーラル・ヒストリー 第三回劇場内、真中は回り舞台

二階の畳席

一階の椅子席劇場内の天井パネル

映写室

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