令和元年11月
第二次世界大戦後、日本の美術界では美術団体の復活や再編成が行
第二次世界大戦後、日本の美術界では美術団体の復活や再編成が行
画は版のつくり方や印刷方法の違いから、凸版画、凹版画、孔版画は版のつくり方や印刷方法の違いから、凸版画、凹版画、孔鑑 賞

鑑 賞

日本の前衛で 表 す 平成31（令和元）年度用『高校生の美術２』教科書 訂正のお願い
石がもつ石がもつ
具体美術協会
今年４月に供給いたしました教科書に，以下の訂正がございます。生徒の皆様，先生方にご迷惑をお素材の可能性 素材の可能性

われましたが、従来の美術表現における既成概念を壊すような、先鋭われましたが、従来の美術表現における既成概念を壊すような、先鋭石は古くから彫刻の素材として、平版画に大きく分類することができ、それぞれによさや特性版画、平版画に大きく分類することができ、それぞれによさや特性的で斬新な表現も試みられるようになっていきます。
的で斬新な表現も試みられるようになっていきます。
現は多様です。巨大で重量感や迫ります。ここでは、凹版画の作例として銅版画を、孔版画の作があります。ここでは、凹版画の作例として銅版画を、孔版画の作質な感じを強調し、石であることしてシルクスクリーンを用いた作品を紹介しています。銅版画
例としてシルクスクリーンを用いた作品を紹介しています。銅版画
彫 刻

複合技法などのよさや特性を理解し 、

彫 刻

銅版画、シルクスクリーン、作品、滑らかな質感や軟らかそう
ルクスクリーンの特性、複合技法による制作方法を理解し、版やシルクスクリーンの特性、複合技法による制作方法を理解し、版
通過 ［紙・木枠］1955
通過 ［紙・木枠］1956

果を生かした表現を工夫しましょう。
よし はら じ ろう
村 上 三 郎 の効果を生かした表現を工夫しましょう。
村上三郎
その効果を生かして表現する。
むらかみさぶろう

ど、様々なイメージの作品がつく

むらかみさぶろう

吉原治良が大阪で1954年に結成した前［兵庫県・1925～96］［兵庫県・1925～96］
かけいたしましたこと，深くお詫び申し上げます。訂正を施した教科書は，令和２年度より供給させていなたが石に抱いている印象と作品
衛芸術グループの名称。ひもにぶら下
しら が かず お
較しながら鑑賞し、作家の工夫、（銅版画）
髪 一 雄 をはじめ、既成がり足で描く白ただきます。
石 に よ る表現の工夫と効果について考え、石による表現の工夫と効果 に つ い て 考 え 、概念にとらわれない、作家ごとの個性可能性について考えましょう。
素 材 の 可能性について理解する。
素材の可能性について理解する。
銅板の表面に溝や傷などをつくり、先生方におかれま電気服
しては，訂正内容をご確認のうえご指導いただきます
よう，謹んでお願い申し上げます。
電気服的な表現が特徴である。身体表現やインインクを詰め、プレス機で圧力をかけて刷ります。
［電球・コード・スイッチ／［電球・コード・スイッチ／
スタレーション（設置空間を含めて作品ります。
つける直接法と、腐食させて溝をつくる間接法があります。
高さ165cm 奥行き100cm］
高さ165cm 奥行き100cm］
日本文教出版株式会社
第二次世界大戦後、日本の美術界では美術団体の復活や再編成が行
第二次世界大戦後、日本の美術界では美術団体の復活や再編成が行とする表現形式）による作品も多い。ミ1956
1956（再制作1986）（再制作1985）
シェル・タピエにより海外に紹介され、第二次世界大戦後、日本の美術界では美術団体の復活や再編成が行
第二次世界大戦後、日本の美術界では美術団体の復活や再編成
われましたが、従来の美術表現における既成概念を壊すような、先鋭われましたが、従来の美術表現における既成概念を壊すような、先鋭
高松市美術館蔵［香川県］
高松市美術館蔵［香川県］
訂 正 箇 所
その活動は国際的にも知られている。
田中敦子
田中敦子

画

石 が も つ 素 材 の 可 能 性

石 が も つ 素 材 の 可 能 性

前衛の前衛

日本の前衛
日 本 の 前 衛 的で斬新な表現も試みられるようになっていきます。
われましたが、従来の美術表現における既成概念を壊すような、先鋭われましたが、従来の美術表現における既成概念を壊すような、的で斬新な表現も試みられるようになっていきます。
た なかあつ こ

P62 アンフォルメル
ページ
行「第2回具体美術展」
でのパフォーマンス。

原

た なかあつ こ

文［大阪府・1932～2005］「第2回具体美術展」
でのパフォーマンス。

訂［大阪府・1932～2005］

正文

的で斬新な表現も試みられるようになっていきます。
的で斬新な表現も試みられるようになっていきます。

作品Ⅱ［油彩・キャンヴァス／

作品Ⅱ［油彩・キャンヴァス／ 通過 ［紙・木枠］1956

通過 ［紙・木枠］1955
具体美術協会
183×243cm］1958
183×243cm］1958
村 上 三通過郎 ［紙・木枠］195563兵庫県立美術館蔵
上段中央
兵庫県立美術館蔵
吉原治具体美術協会
良が大阪で1954年に結成した前［兵庫県・1925～96］
よし はら じ ろう

むらかみさぶろう

むらかみさぶろう

村上三郎
通過 ［紙・木枠］1956

成した前［兵庫県・1925～96］
よし はら じ ろう
村上三郎
村上三郎
白髪一雄
白髪一雄
にぶら下衛芸術グループの名称。ひもにぶら下に結成した前吉原治良が大阪で1954年に結成した前
しら が かず お［兵庫県・1925～96］［兵庫県・1925～96］［兵庫県・1924～2008］［兵庫県・1924～2008］
がり足で描く白め、既成
髪 一 雄 をはじめ、既成
ひもにぶら下衛芸術グループの名称。ひもにぶら下
しら が かず おとの個性概念にとらわれない、作家ごとの個性がり足で描く白 髪 一1／4のレモン
はじめ、既成雄 をはじめ、既成のレモン
電気服
電気服
白い円
白い円
現やイン的な表現が特徴である。身体表現やイン家ごとの個性概念にとらわれない、作家ごとの個性
ーメゾチント／［カラーメゾチント／［電球・コード・スイッチ／［電球・コード・スイッチ／［アクリル・キャンヴァス／［アクリル・キャンヴァス／
めて作品スタレーション（設置空間を含めて作品
電気服
電気服
15.3cm］1976
15.5×15.3cm］
1976
身体表現やイン的な表現が特徴である。身体表現やイン63
上段中央
高さ165cm 奥行き100cm］
高さ165cm 奥行き100cm］
192×259cm］1967
192×259cm］1967［電球・コード・スイッチ／多い。ミとする表現形式）
による作品も多い。ミ陽三浜 口 陽1956
三 ［電球・コード・スイッチ／を含めて作品
スタレーション
（設置空間を含めて作品
1956（再制作1986）（再制作1985）
大原美術館蔵［岡山県］
ひもにぶら下がり足 大原美術館蔵［岡山県］
高さ165cm 奥行き100cm］
高さ165cm 奥行き100cm］
山県・1909～2000］［和歌山県・1909～2000］
介され、シェル・タピエにより海外に紹介され、品も多い。ミとする表現形式）
による作品も多い。ミ高松市美術館蔵［香川県］
高松市美術館蔵［香川県］
で描く白髪。
吉原治良［大阪府・1905～72］
吉原治良［大阪府・1905～72］
1956
1956（再制作1986）（再制作1985）
ントは、銅板の全面に無数
メゾチントは、銅板の全面に無数いる。
その活動は国際的にも知られている。に紹介され、シェル・タピエにより海外に紹介され、
田中敦子
田中敦子
むらかみさぶろううぞう

むらかみさぶろう

はまぐちようぞう

た なかあつ こ

た なかあつ こ

高松市美術館蔵［香川県］
高松市美術館蔵［香川県］
付けた後、絵柄の部分を磨の傷を付けた後、絵柄の部分を磨た なかあつ こ
なかあつ こP62 アンフォルメル
1932～2005］［大阪府・［大阪府・た1932～2005］
られている。 「第2回具体美術展」
その活動は国際的にも知られている。
でのパフォーマンス。
「第2回具体美術展」でのパフォーマンス。
田中敦子
田中敦子
※以下は誤りではなく，客観的事情の変更に伴う訂正箇所です。ご指導の際には，併せてご留意ください。
をつくる技法である。浜口
いて版をつくる技法である。浜口
P62 アンフォルメル［大阪府・1932～2005］［大阪府・1932～2005］「第2回具体美術展」でのパフォーマンス。
「第2回具体美術展」
でのパフォーマンス。
技法を応用しカラーインク
はこの技法を応用しカラーインク
作品Ⅱ［油彩・キャンヴァス／作品Ⅱ［油彩・キャンヴァス／した。暗い背景と対比してで印刷した。暗い背景と対比してもの派

1960年代後半に現れた、素材にあまり手を加えずに作品とする作家たちをもの派とを加えずに作品とする作家たちをもの派と
訂 正 箇 所183×243cm］1958
183×243cm］1958の存在感を強調している。
レモンの存在感を強調している。
・ 文
原
訂正 ・文
噂 ［アクアチント
噂 ［アクアチント・キャンヴァス／
作品Ⅱ［油彩
作品Ⅱ［油彩・キャンヴァス／
紙、綿、鉄などを配置して立体的に構成す呼ぶ。彼らは制作において、土、石、木、紙、綿、鉄などを配置して立体的に構成すページ
行兵庫県立美術館蔵
兵庫県立美術館蔵
エッチング／
エッチング／
183×243cm］1958
183×243cm］1958
囲む空間を意識させる点に作品の特色がある。見る者に、配置した素材とそれを取り囲む空間を意識させる点に作品の特色があ
白髪一雄
白髪一雄
36.2×23.6cm］1961
36.2×23.6cm］1961
兵庫県立美術館蔵
兵庫県立美術館蔵
ポーヴェラとの類似性が取り上げられるこり、イタリアで同時代に起こったアルテ・熊本県立美術館蔵
ポーヴェラとの類似性が取り上げられるこ［兵庫県・1924～2008］［兵庫県・1924～2008］ 熊本県立美術館蔵
白髪一雄
白髪一雄とも多い。 P62 アルテ・ポーヴェラ
浜田知明
浜田知明
うわさ

はま だ

30

うわさ

ち めい

はま だ

中段右 ［兵庫県・1924～2008］［熊本県・1917～］

白い円

ち めい

［兵庫県・1924～2008］［熊本県・1917～2018］
白い円

アクアチントは、面を表
アクアチントは、面を表［アクリル・キャンヴァス／［アクリル・キャンヴァス／
白い円
白い円
現するのに適した技法で現するのに適した技法で192×259cm］1967
192×259cm］1967
か こうがん［アクリル・キャンヴァス／［アクリル・キャンヴァス／エナジー・ヴォイド ［花崗岩／360×305×140.5ある。版に松ヤニの粉をある。版に松ヤニの粉を
大原美術館蔵［岡山県］
大原美術館蔵［岡山県］
ひもにぶら下がり足192×259cm］
1967
192×259cm］
1967
2006
［ミカゲ石／259.4×272.5×117.1cm］2006［ミカゲ石／259.4×272.5×117.1cm］
もどり雲
もどり雲
イサム・ノグチ庭園美術館蔵［香川県］
固着して腐食させるとざ固着して腐食させるとざ・1905～72］［大阪府・1905～72］
で描く白髪。
吉原治良［大阪府
吉原治良
わたび
大原美術館蔵［岡山県］
ひもにぶら下がり足 大原美術館蔵［岡山県］
ストーンクレージーの森［北海道］
ストーンクレージーの森［北海道］
らざらな面ができる。刷らざらな面ができる。刷［アメリカ・1904～88］撮影：綿 引
イサム・ノグチ
ながれ ま さ ゆ き
ながれ ま さ ゆ き
1905～72］
1905～72］［大阪府・［大阪府・で描く白髪。
吉原治良
吉原治良
38
中段左ると上の作品における背ると上の作品における背流 政之 ［長崎県・1923～］
流 政之 ［長崎県・1923～2018］
四角い環の各辺は対面の辺と平行ではなく微妙に景の壁のような質感が出景の壁のような質感が出近くに立つと迫ってくるような動勢が感じられるる。浜田はエッチングのる。浜田はエッチングのい しん き
線表現とアクアチントの線表現とアクアチントの1960年代後半に現れた、素材にあまり手を加えずに作品とする作家たちをもの派とにあまり手を加えずに作品とする作家たちをもの派と
意 心 帰 ［白大理石／184×322×251cm］2006 東京ミッ
い そう
だい ち
い そう
だい ち
面表現を組み合わせて表面表現を組み合わせて表やす だ
かん、石、木、紙、綿、鉄などを配置して立体的に構成す呼ぶ。彼らは制作において、土、石、木、紙、綿、鉄などを配置して立体的に構成す1960年代後半に現れた、素材にあまり手を加えずに作品とする作家たちをもの派と素材にあまり手を加えずに作品とする作家たちをもの派と位 相 ―大 地
位 相 ―大 地
安 田 侃 ［北海道・1945～］ P81 安田 侃
している。
している。
1970
1969
1970
［木］
（［）
石・ガラス］
［木］
無限状況
関係項
原題：
現象と知覚B
無限状況
それを取り囲む空間を意識させる点に作品の特色がある。見る者に、配置した素材とそれを取り囲む空間を意識させる点に作品の特色があ
1968
1968
［土／円筒、穴とも270×直径220cm］［土／円筒、穴とも270×直径220cm］て、土、石、木、紙、綿、鉄などを配置して立体的に構成す呼ぶ。彼らは制作において、土、石、木、紙、綿、鉄などを配置して立体的に構成す

もの派
もの派

すがきしおりう ふぁん

すが
せき ね のぶ お

きしお1936～］［静岡県・1944～］・る。見る者に、配置した素材とそれを取り囲む空間を意識させる点に作品の特色があ［静岡県・1944～］
菅 木志雄
李ポーヴェラとの類似性が取り上げられるこ菅［埼玉県雄禹 煥 ［大韓民国木 志・ったアルテ・り、イタリアで同時代に起こったアルテポーヴェラとの類似性が取り上げられるこ63
下段右1942～］
・関根伸夫
関 根 伸 夫 ［埼玉県・1942～2019］
素材とそれを取り囲む空間を意識させる点に作品の特色があP62
アルテ・ポーヴェラとも多い。
起こったアルテ・ポーヴェラとの類似性が取り上げられるこり、イタリアで同時代に起こったアルテ・ポーヴェラとの類似性が取り上げられるこ足場

せき ね のぶ お

足場とも多い。 P62 アルテ・ポーヴェラ［エッチング／［エッチング／をきっかけにアーティストや評論家がつながり、社会的な美術の情勢が美術展をきっかけにアーティストや評論家がつながり、社会的な美術の情勢が戦後日本の美術展 15.8×19.7cm］
15.8×19.7cm］れることもあります。
つくられることもあります。
1942
1942 東京国立近代美術館蔵
東京国立近代美術館蔵

ェラ

こま い てつろう

読売アンデパンダン

こま い てつろう

駒井哲郎

人間と物質展［東京都・1920～76］

なかはらゆうすけ
ち みつ駒井哲郎
この内容についてのお問い合わせ先
編集部直通 03-3389-4623
人間と物質展［東京都・1920～76］

なかはらゆうすけ
ち みつ

り は だ原佑介が企画した展覧会。
り は だ原佑介が企画した展覧会。
1949年～63年に開かれた無審査の公募展である。回が進むにつれ、若手作家による前衛的1970年に美術評論家、中1970年に美術評論家、中「第10「第10る。回が進むにつれ、若手作家による前衛的な細い線でのな細い線でのエッチングは、緻わ密
エッチングは、緻わ密「もどり雲」は割肌（原石を割ったままの表面）を生かし、大きさと「もどり雲」は割肌（原石を割ったままの表面）を生かし、大きさと回日本国際美術展」の別名で、東京都美術館にて開催さ回日本国際美術展」の別名で、東京都美術館にて開催さ。スキャンダラスな作品、ハプニング的要素かつ野心的な作品が多く集まるようになった。スキャンダラスな作品、ハプニング的要素表現が可能という特性がある。腐表現が可能という特性がある。腐バランスにより、見る者を圧倒し、硬さや重さといった存在感をバランスにより、見る者を圧倒し、硬さや重さといった存在感をれ、後に京都市美術館、愛知県美術館、福岡市文化会館
れ、後に京都市美術館、愛知県美術館、福岡市文化会館
おける論争や、主催者、行政とのトラブルををもった音や行為の作品などが、美術評論における論争や、主催者、行政とのトラブルを
食時間を調整すると線に濃淡を付
食時間を調整すると線に濃淡を付
とう の よしあき
く どうてつ み
とう の よしあき
く どうてつ み感じさせる。
「 意心帰」は磨き上げられた滑らかな表面と丸みを帯感じさせる。
「 意心帰」は磨き上げられた滑らかな表面と丸みを帯へ巡回した。もの派およびアルテ・ポーヴェラを同時代的へ巡回した。もの派およびアルテ・ポーヴェラを同時代的東野芳明により反芸術と評された工巻き起こし、15回で幕を閉じた。美術評論家の東藤哲巳の野芳明により反芸術と評された工藤哲巳のけることができる。駒井は、精密けることができる。駒井は、精密じ ろう
なか にし なつ ゆき
み き とみ お
あか せ がわ げん ぺい
しの はら う し お
たか まつ じ ろう
なか にし なつ ゆき
み き とみ お
びた形体から、軟らかそうで安らいだ印象を与えてくれる。
びた形体から、軟らかそうで安らいだ印象を与えてくれる。
な世界の美術における動向として日本に広く知らせる意次郎、中西夏之、三作品を始め、赤木富雄など、その後、国瀬川原平、篠原有な世界の美術における動向として日本に広く知らせる意
司男、高松次郎、中い西そ夏之だ、三木富雄など、その後、国な線を重ねて陰影を表したり、線な線を重ねて陰影を表したり、線
う
い ち
い そう
だい ち

位地ポーヴェラ
位P62
相 ―大地
内外で高く評価される美術家が多く参加していた。
欲的な内容だった。
欲的な内容だった。
P62相 ―大アルテ・アルテ・ポーヴェラの濃淡を工夫したりして建物の立の濃淡を工夫したりして建物の立
い そう
だい ち
い そう
だい ち
［木］
（1970
［石・ガラス］1969［木］1970
無限状況
関係項
原題：現象と知覚B ）無限状況
1968 体感を表した。
1968［土／円筒、穴とも270×直径220cm］［土／円筒、穴とも270×直径220cm］
肝心なのは見る観点だ。どんな物をも、肝心なのは見る観点だ。どんな物をも、体感を表した。
位―大地
すがき
し り
おう ふぁんすおが相きしお
せき ね のぶせき ね のぶ位
お 相 ―大 地
一個の古靴さえも彫刻となるものは一個の古靴さえも彫刻となるものは1936～］
1944～］［大韓民国・1944～］
・：［静岡県・菅 木志李
雄 ［静岡県菅志雄
禹 煥関係項木
1942～］
1942～2019］［埼玉県・［埼玉県・関 根1969
伸夫
関根伸夫
1970
1970
石・ガラス］1969［木］（［石・ガラス］
［木］
無限状況
原題
現象と知覚B ）
無限状況
63
63［土／円筒、穴とも270×直径220cm］1968［土／円筒、穴とも270×直径220cm］1968

いた。
ラス］1969