神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

2021 年 11 月 7 日

バス・アリア「歯が一本、もろくなり、冷たさが沁みる」K.209a への考察
野口秀夫
１． はじめに鳥代：アリア「いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを」K.deest に関しウィリアム・カウデ
リーは次のように指摘していました。「メタスタージョの歌詞を用いておらず、楽器編成に第 2 ヴァイオリンを欠く点が、同時期のモーツァルトのほかのコンサート・アリアと異なっている。しかし、楽器編成は、初期のアリアでは、1775 年［ママ］に書かれたアリアの断片《砕け凍った歯が》［表題訳については後述］（K6.209a）と共通するものでもある」注 1。
犬輔：K.deest の歌詞については既に議論したから、楽器編成が新しい着眼点だ。両曲とも第 2ヴァイオリンを欠いていると言うんだね。
鳥代：でも、楽譜上にヴァイオリンが 1 段しか書かれていないからと言って「第 2 ヴァイオリンを欠く」という言い方が正しいかどうかは疑問よ。例えばレーオポルト・モーツァルトの「田舎の結婚式」は 1 段で“ヴィオリニ・ウニゾニ”となっているわ（譜例 1）注 2。

譜例 1 L・モーツァルト「田舎の結婚式」

犬輔：第 1・2 ヴァイオリンをユニゾンで演奏するということなのかな。
鳥代：そうだと思うわ。ヘンデルのオペラ《パルテノペ Partenope》の序曲（譜例 2～4）注 3 は第1 部から第 3 部まで表記が変化していて、第 3 部のトゥッティ・ウニゾニが第 1・2 ヴァイオリンと第 1・2 オーボエをユニゾンで演奏するという略記であることが分かるのよ。

譜例 3 同 第 2 部

譜例 2 《パルテノペ》序曲 第 1 部

譜例 4 同 第 3 部

教授：ユニゾンでないものも示しておこう。二重ト音記号の場合だ注 4。1 段で書かれていても符尾によって第 1・2 ヴァイオリンを分けて演奏する。Violini と複数形で書かれている点に注意（譜例 5）。これは主にモーツァルト親子が使用した簡略表記だ。多くは管楽器パートに見られるが、このようにヴァイオリンパートにもある。

譜例 5 ホルン協奏曲 変ホ長調 K.447

鳥代：では、K.deest と K.209a に話を戻しましょう（譜例 6 注 5、譜例 7 注 6）
。ふーん、ヴァイ
オリン声部の表記は violini unisoni でも二重ト音記号の violini でもなく violino だわ。

譜例 7 K.209a 楽器編成

譜例 6 K.deest 楽器編成

1

神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

2021 年 11 月 7 日

犬輔：比較表にしてみましょう。ほう、双方で共通するのはヴァイオリンとバスだけですよ。
表 1
作品
K.deestK.209aホルン2
1

ヴァイオリン
1
1

楽器編成の比較
ヴィオラ
1

チェンバロ
1

バス
1
1

備考
オーケストラオーケストラ？

教授：全く異なると言う方が理解の助けになる。K.deest は「第 2 ヴァイオリンが欠けている」と言えるが、K.209a は「特殊な編成」と言うべきで、曲の内容、あるいは演奏環境のいずれかがその理由であろう。オーケストラでなく、ソロ楽器による伴奏かも知れない注 7。
犬輔：K.209a がどういう曲なのか興味が湧いてきました。
鳥代：早速調べてみましょう。
２．歌詞の訳と解釈
教授：最初に断片の状況を共有しておこう。スイスの個人蔵で、新全集の X/30/4 に Fr1772e[K.209a] としてファクシミリが載っている注 8。一葉の自筆譜で、キリエ ニ短調 K.90（短い曲なので完成曲）の裏にそれぞれが 4 段からなる 3 システム drei Akkoladen zu je vier
Systemen で（ドイツ語の音楽用語はややこしい注 9）16 小節が書かれている。そのヴァイ
オリンとホルンの 13–16 小節を載せておこう（譜例 8）注 10。

譜例 8 K.209a ヴァイオリンとホルンのパート 13–16 小節

犬輔：あっ。これを見ると 17 小節から先も作曲されていることは明らかですね。おそらく、2枚目以降が紛失していて、そこで曲は完成していた可能性が高いと思われます。
鳥代：では自筆譜の歌詞を訳してみましょう。断片なので途中までで切れています。
L’AMMALATO
Un dente guasto e gelato
dal vermi divorato,m'ha fatto tanto dolor!
Tanto dolor!
Oh... Oh!
L'ho mostrato:
Ferro e pellicano
Ferro e pellicano,ma non ha voluto
ritornar sanonon ha voluto ritornar…

患者
歯が一本、もろくなり、冷たさが沁みる。
虫に食われて、
私はとても痛い！
とても痛い！
おお… おお！
私が歯に見せたのは：梃子（てこ）とペリカン
梃子とペリカン。
しかし、歯は治療を嫌がった治［療］を嫌がった…
（以下不明）

犬輔：流布しているタイトル「砕け凍った歯が」注 11 や「朽ちて冷えた一本の歯」注 12、「冷たく痛む歯の」注 13、そして英語の“A rotten frozen and worm-eaten tooth” 注 14 など、どれもしっくりこなかったけど、鳥代さんの訳を見て納得しました。
鳥代：イタリア語のジェラート gelato は、名詞では“イタリア風のアイスクリーム”のことだ
けれど、形容詞では“氷の、凍った、非常に冷たい”の意味ね。但し、歯に使ったときには形容詞で“冷たさの沁みる”の意味になるの。
犬輔：guasto も形容詞で“壊れた、傷んだ、悪くなった”の意味だけど、“denti guasti”で“虫歯”のことだから“砕けた”は言い過ぎだよ。“脆（もろ）い”という訳は適切だね。
教授：“ペリカン”は抜歯器具の専門用語だ。器具の爪の形が鳥の嘴に似ているのでそのように呼ばれ、1400 年頃から麻酔が発見され普及するまで使われていた注 15（図 1 注 16、図 2 注 17）。

図 2 ペリカン使用の図

図 1 18 世紀のペリカン

2神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

2021 年 11 月 7 日

犬輔：もう一つの“ferro”は“鉄”だから英語や日本語ならアイロンのことで、英語では動詞の iron が“アイロンがけする”という意味にもなりますよね。でも、イタリア語ではそうではないようで、ferro の動詞形“ferrare”は“蹄鉄を打つ、金輪で締める”なんだ。
教授：イタリア語でアイロンは“ferro da stiro（フェッロ・ダ・スティーロ）”だ。
“stiro”は動詞“stiare
アイロンがけする”の名詞形“アイロンがけ”なのだ。イタリアではアイロン以前に ferroと呼んでいたもの（蹄鉄、金輪あるいは歯科用器具）があったからアイロンにはこのような言い方が必要になったのだろう。日本語だと iron をアイロンと言ったりアイアンと言ったりできるからイタリア語の苦労はピンとこないかも知れないがね。このように鉄はい
ろいろな道具に使われてきたから、各国で分野別に様々な意味を持ってきた言葉だ注 18。
鳥代：イタリア語の“ferrro”が歯科用器具の何を意味していたのかを調べたところ、歯科保存
学のイタリア人専門家による論文が、モーツァルトの歌詞のこの部分を elevator と英訳していることが分かりました注 19。これは日本の歯科用語ではドイツ語に直して“ヘーベル Hebel”あるいは“梃子（てこ）”と称する器具のことです。
教授：抜歯梃子は古くから現在に至るまで使われている抜歯器具の一つである。アラビアの医師
アブー・アル＝カースィム・アッ＝ザフラウィー（西洋ではラテン語読みでアルブカシス
Albucasis 936–1013）以来、多くの医師達が種々の大きさや形の梃子を考案している。歯槽骨と歯の間に尖端部を入れ、梃子の作用により小さな力で強い力が生ずることを利用して歯槽骨から歯牙を脱臼させるものである注 20。（図 3 注 21、図 4 注 22、図 5 注 23）。

図 3 抜歯梃子の使用例

図 4 アルブカシスの抜歯梃子

図 5 現代の抜歯梃子

３．歌詞の原典及び作曲の目的を探る
犬輔：ケッヒェル第 6 版にはこう書かれています注 24。
「［K.209a に関して］アインシュタインは、
K.209、K.210 および K.217 と同様、他の作曲家のあるオペラブッファの上演用と考え、そのオペラはおそらくゴルドーニ Carlo Goldoni（1707–93）作『マルマンティーレの市 Il Mercato
di Malmantile』の第 1 場であろうと推定していた。このオペラは 1772 以来ザルツブルクの合唱長 Chormeister［正しくは宮廷楽長 Kapellmeister］であったドメニーコ・フィスキエッティ
Domenico Fischietti（1725–1810）によって作曲された。しかし、当時のザルツブルクのオペラのレパートリーについてはほとんど知識がないため、これは単なる推測に過ぎない」。当のアインシュタインはケッヒェル第 3 版あるいは第 3 改訂版でこの曲に番号を付けていま
せんし、『モーツァルト 人と作品』でも言及していませんのでこの情報の出典は不明です。
鳥代：ゴルドーニの音楽のための滑稽劇《マルマンティーレの市》はフィスキエッティが作曲して 1757–1758 の謝肉祭シーズン中の 1757.12.26 にヴェネツィアで初演されています注 25。
犬輔：それではアインシュタインの説に従ってゴルドーニの音楽のための滑稽劇『マルマンティーレの市』から第 1 幕第 1 場を翻訳してみましょう。
ATTO PRIMO Scena prima.
Piazza rustica in pianura con fabbriche antiche, ein distanza il castello di Malmantile sopra una
collina. Varie botteghe amovibili, con merci e
Venditori, che formano il mercato, e variContadini e Contadine che vendono i loro
prodotti.

第1幕 第1場
古代の建物がある平地の素朴な広場。
遠くには丘の上にマルマンティーレ城。
さまざまな移動可能な店が商品や売り手とともに市場を形成し、さまざまな農民男女が製品を販売している。

Berto, Lena e Cecchina ai loro posti. Lampridio, ilConte della Rocca e Brigida che passeggiano per ilmercato, e Rubiccone da un lato per esercitare lasua professione.

ベルト、レーナ、チェッキーナが位置につき、ランプリーディオ、ロッカの伯爵とブリジーダが市場を散歩している。一方、ルビッコーネは彼の仕事を実践しようとしている。

Tutti cantano come segue:

全員が次のように歌う：

Che bella festa, che bel mercato!
Qui tutto è bello, qui tutto è grato:
non vi è castello più signorile
del bel castello di Malmantile.
Aria sanissima, – terra buonissima,che giocondissima – per noi sarà.

なんと素晴らしい祭り、市場でしょう！
すべてが素晴らしく、感謝に満ちています：
マルマンティーレの美しい城ほど風格のある城はありません。
とても健康な空気、――とても良い土地、
なんと楽しい――それは私たちのものです。

3神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

LENA, CECCHINA E BERTO
Chi vuol capponi, chi vuol galline?
Chi vuol comprare le ricottine?
Chi vuol dell'ova, si accosti qua.
CONTE, LAMPRIDIO E BRIGIDA
Chi va, chi viene, chi compra o vende;
ed al mercato le sue faccende
ciascun può fare con libertà.
RUBICCONE
Ecco, signori, l'operatore.
Io sono un medico di gran valore
che a tutti reca la sanità.
TUTTI
Che bella festa, che bel mercato!
Qui tutto è bello, qui tutto è grato!
Non vi è castello più signorile
del bel castello di Malmantile.
Aria sanissima, – terra buonissima,che giocondissima – per noi sarà.
LAMPRIDIOChe dice, signor Conte,
di questo bel mercato?
Ne ha veduto un più bello in altro stato?
CONTE
Certo, ve lo protesto,
il mercato miglior non vi è di questo.
Ma voi di Malmantile
degno governatore,
lo rendete migliore, e a maraviglia
cresce la sua beltà la vostra figlia.
LAMPRIDIO
Oh, signor, mi confonde...
troppa grazia mi fa coi detti suoi...

2021 年 11 月 7 日

レーナ、チェッキーナ、ベルト
去勢雄鶏はいかが、雌鶏はいかが？
リコッタチーズを買いませんか？
卵が欲しい人は、ここにいらっしゃい。
伯爵、ランプリーディオ、ブリジーダ
行くのは誰で、来るのは誰か、売買は誰か：
そう、この市場での商売はそれぞれが自由に行うことができるのです。
ルビッコーネ
紳士諸君、ここに術者参上。
私はとても役に立つ医者です。
すべての人に健康をもたらします。
全員
なんと素晴らしい祭り、市場でしょう！
すべてが素晴らしく、感謝に満ちています：
マルマンティーレの美しい城ほど風格のある城はありません。
とても健康な空気、――とても良い土地、
なんと楽しい――それは私たちのものです。
ランプリーディオ伯爵殿、この美しい市場についてどう思われます
か？ 別の州でもっと美しいものを見たことがありますか？
伯爵
もちろん、私は断言します、
このように最適な市場はありません。
しかし、あなたはマルマンティーレの立派な知事であり、それをより盛り立てれば、あなたのお嬢様の美しさが目を見張るようになるでしょう。
ランプリーディオ
ああ、伯爵、それは私を混乱させます…
彼女は言葉で私をとことんやり込めるので…

(a Brigida)（ブリジーダへ）

Al complimento rispondete voi.
BRIGIDA
Risponderò, come da me si suole,liberi sensi in semplici parole.
Il Conte della Rocca, Per grazia, per bontà,
non ha fatto che dir la verità.
LAMPRIDIOChe tu sia benedetta!
(Pare una dottoressa.)
CONTE
Il padre è stolto, e un po' leggera è anch'essa.
LENA, CECCHINA E BERTO
Chi vuol capponi, chi vuol galline?
Chi vuol comprare le ricottine?
Chi vuol dell'ova, si accosti qua.
LAMPRIDIO(Cotesti contadini
che vengono al mercato,l'utile che mi vien non mi hanno dato.
Ho del Conte un pochin di soggezione.)
Via, signor Conte, andate,passeggiate, comprate;
e voi, figliuola mia,
lo dovete servir di compagnia.
CONTE
Se l'onor mi concede,
eccomi qui a servirla.

お前からお褒めの言葉にお答えしなさい。
ブリジーダ
いつものように、自由な感覚の簡単な言葉で答えましょう。
ロッカの伯爵は、恵みのために、善のために、真実を語る以外に何もしませんでしたね。
ランプリーディオ
めでたし、めでたし！
（まるで女医のようだ）
伯爵
父親は愚かで、彼女も少し軽率だ。
レーナ、チェッキーナ、ベルト
去勢雄鶏はいかが、雌鶏はいかが？
リコッタチーズを買いませんか？
卵が欲しい人は、ここにいらっしゃい。
ランプリーディオ（市場にやってくる
これらの農民、
私に来るはずの利益を彼らは私に与えない。
私は伯爵に少し畏敬の念を抱いている）
さあ、伯爵殿、歩いて、行って、買ってください。
そして、娘よ、お前は彼に仲間として仕えなければならぬのだ。
伯爵
名誉が私に与えられれば、
ここで私はあなたに仕えることになっています。

(offre la mano a Brigida)（ブリジーダに手を差し伸べる）

BRIGIDA
Sono tutta disposta a favorirla.

ブリジーダ
私はそれをまったく喜んで支持します。

(parte col Conte)（伯爵と去る）4神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

RUBICCONE
Ecco, signori, l'operatore.
Io sono un medico di gran valore,
che a tutti reca la sanità.
LAMPRIDIO(Anche costui che dicesi
medico operatore,dée col governatore
far la sua obbligazione,
se vuol esercitar la professione.)
Galantuomo.
RUBICCONE
Signore.
LAMPRIDIO
Una parola.
RUBICCONE
Eccomi ad obbedirla.

2021 年 11 月 7 日

ルビッコーネ
紳士諸君、ここに術者参上。
私はとても役に立つ医者です。
すべての人に健康をもたらします。
ランプリーディオ
（自身を術者と呼ぶ御仁であっても、仕事に着手したいのであれば、義務として知事に支払いすべきなのである）
先生よ。
ルビッコーネ旦那様。
ランプリーディオ
お言葉を。
ルビッコーネ
ここではあなたに従います。

(si accosta)（互いに近づく）

Se ha qualche malattia, saprò guarirla.
LAMPRIDIO
Io, per grazia del ciel, nella mia età
godo la sanità.
RUBICCONE
Sfortuna mia.
LAMPRIDIO
Bacio le mani di vossignoria.
RUBICCONE
Signor, chiedo perdono.
Per far veder chi sono,
davvero, io bramerei
che avesse almen cinque malanni o sei:la sciatica, la gotta,
la febbre, lo scorbuto, il mal d'orina,
piaghe, fistole, doglie per la vita,
e sarebbe da me tosto guarita.
LAMPRIDIO
Signor operatore,grazie al vostro buon cuore.
Io bisogno non ho del vostro aiuto,
ma alla carica mia chiedo il tributo.
RUBICCONE
Subito, immantinente.
Un tesoro, signor, darle destino:
eccole per i calli un cerottino.
LAMPRIDIO
Io non voglio cerotti...
RUBICCONE
Ecco un arcano,da cui vedrà portenti:
la polve mia per risanare i denti.
Denti guasti, gelati,
dal verme divorati,deboli, traballanti,
nelle mascelle infranti,senza ferri, tanaglie e pulicani,colla polvere mia ritornan sani.
LAMPRIDIO
Della polvere vostra
noi parlerem da poi.
Ora voglio da voi...
RUBICCONE
Prenda, signore,
prenda questa porzion del mio liquore.
Questo è un liquor gemmato
coll'oro incorporato,d'erbe composto, di radici e sali,

あなたが病気になれば、私はあなたを癒します。
ランプリーディオ
私は、天国の恵みによって、この年齢で健康を楽しんでいます。
ルビッコーネ
私には不運ですな。
ランプリーディオ
私はご主人様の御手にキスいたします。
ルビッコーネ
旦那にはお許しを願いたい。
私が本当に誰であるかを示すために、誰かに少なくとも
5 つまたは 6 つの病気を持ってもらいたい：
坐骨神経痛、痛風、発熱、壊血病、排尿痛、炎症、瘻孔［ろうこう：歯肉の出来物］、人生の苦痛、そして彼はすぐに私によって治るでしょう。
ランプリーディオ
術者殿、心から感謝します。
私はあなたの助けを必要としませんが、私の責務への賛辞をお願いします。
ルビッコーネ
すぐに、直ちに。
旦那、一つの至宝が運命を与えます。
これらが足のマメ用膏薬です。
ランプリーディオ膏薬はいらん…
ルビッコーネ
こちらは秘薬です。
そこから奇跡が示されるでしょう：
歯を癒すための私の散薬。
もろく、冷たさが沁み、虫に食われ、
弱く、ぐらついた歯が、動きが取れなくなった顎の中で、梃子、ヤットコ［鉗子］、ペリカンを使わずに、私の散薬により治癒します。
ランプリーディオ
それではあなたの散薬について話すことにしよう。
今私はあなたから欲しい…
ルビッコーネ
旦那、私のリキュールの
この部分をお取りください。
これは金を組み込み宝飾された酒で、ハーブ、根、塩、そして5神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

di balsami, di gomme e minerali,buon per la digestione,
buon per la convulsione,
per calcoli, per febbri ed etisia,
per dolori di corpo e idropisia.
LAMPRIDIO
Buon per quel che volete;
ma voi non intendete
quel che or da voi pretendo...
RUBICCONE
Eh, sì signore, intendo.
Ella crede ch'io sia
un di coloro ciarlatan chiamati.
Ecco qui gli attestatidelle cure che ho fatto. Favorisca...
LAMPRIDIO
Io non voglio saper...
RUBICCONE
Senta, e stupisca.
Noi sottoscritti facciamo fedea chi ne dubita, a chi non crede,che Rubiccone l'operatoreè un uomo celebre, è un gran dottore,
che ha fatto cose da inorridir.
A Boboli ha guarito
un etico spedito;a Siena ha risanato
un povero stroppiato;a Pisa ad un idropicodonò la sanità.
E per la verità
diciamo ed attestiamo,
che il gran dottore,
l'operatore,
ha risanati
tanti ammalati,che dai maledici
speziali e medici
perseguitato,
fu discacciato per impostor.
Viva il gran medico, l'operator.
(parte)2021 年 11 月 7 日

香油、樹液、ミネラルで構成され、消化に良し、けいれんに良し、結石、発熱、浮腫、体の痛みやむくみに適しています。
ランプリーディオ
あなたが望むものには適しています。
しかし、あなたは私が今、何を求めているのか理解していません…
ルビッコーネ
ええ、そうです、そのとおり。
私が偽医者と呼ばれる者の一人だと思っているご婦人はおります。
これが私の行った治療の証明書です。
よろしければ…
ランプリーディオ
知りたくない…
ルビッコーネ
聞いて、驚いてください。
私たち署名者は、
疑う人よ、信じない人よ、
術者のルビッコーネは有名人であり、偉大な医者であり、ぞっとすることをした人であると信じます。
ボボリでは、消耗性の熱をすぐに下げました。
シエナでは、
傷ついた心を持った貧しい人を癒しました。
ピサでは、浮腫のある男性に医療を施しました。
そして実際、
私たちは、
偉大な医師である術者が、呪われた薬剤師や医師によって迫害された非常に多くの病気の人々を癒し、彼らを詐欺師として追放したことを証明します。
偉大な医者、術者万歳。
（退場）

教授：謝肉祭にいつも登場したのは山師でもある歯科術者であった。彼は考えられるすべての病気に対してアドバイスした。ほとんどの場合彼は魔術師のような格好をしており黒の山高
砂糖帽［Zuckerhut：砂糖を円錐状に固めた形の帽子。紋章によく描かれているタケノコ状の絵も言う］やカ
バラのシンボルそして動物などが描かれた、あるいは刺繍された職服を身に着けていた。
彼の傍らには彼の名声を宣言し、マスターが間違いのない手段を持っていたすべての病気を列挙したディレクターが立っていたという注 26。
鳥代：この台本の結末はどうなるのですか。
教授：登場人物たちは多かれ少なかれ騙されるが、最後は「非常識な男はもっと悪いことするものだ」と認識を改め、知事のランプリーディオは「私は山師として世界中で活躍したい」とまで宣言する。ルビッコーネは知事の娘のブリジーダに対し、「私があなたの夫なら、少なくともあなたは私と一緒に楽しむことができます。空腹のためにあなたはそうしたいのでしょう」と結婚を申し込み、あれよあれよという間に承諾を得る。最後に「世界中の多くの人が似たような所業をしています。そうじゃないですか。紳士諸君？」と問いかけ、全員が「そのとおりです、そのとおりです」と締めくくるのだ。
犬輔：謝肉祭の清濁を併せ飲み、肯定的に歌い上げているんですね。詐欺師が日常化した現代の世相から見るとぼくたちにはおいそれと肯定しにくいですが。
鳥代：犬輔さんはモーツァルトの歌詞と共通点がある言葉を朱記してくれているけれど、抜歯ではなくて散薬で治す注 27 と言っているし、一般論なので歯が複数になっているわ。少なくもこのルビッコーネのレチタティーヴォ「こちらは秘薬です Ecco un arcano」（譜例 9）注 28
部分にモーツァルトが K.209a を挿入あるいは差し替えしたとは、ルビッコーネ（悪役ゆえテノール）が患者役（バス）を歌うわけがないことからも考えられないわ。

6神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

2021 年 11 月 7 日

譜例 9 フィスキエッティ《マルマンティーレの市》から第 1 幕第 1 場ルビッコーネのレチタティーヴォ

犬輔：では、別の場面に K.209a を挿入したと仮定してみましょう。その場合、歌えるのはベルトあるいはランプリーディオ（上演歌手の都合により何れかがバスとなる注 29）ですが、もし、その患者役が歌詞通り抜歯は嫌なので（紛失部分で）散薬を使いたいと歌うのだったら、「K.209a がフェスキエッティのこのオペラの上演用に作曲された」というアインシ
ュタインの仮説は成立するかもしれません。でも必要な仮定が多すぎますよ。
鳥代：モーツァルトが歌詞を参考にしたのが、フィスキエッティのオペラ経由だったのか、直接
ゴルドーニの台本からだったのか、どちらだったのでしょう。
犬輔：ケッヒェル第 6 版は「当時のザルツブルクのオペラのレパートリーについてはほとんど知識がない」と述べていますが、最近新しい資料も発見され、このオペラに関しては 1773
年の謝肉祭にザルツブルクで上演されたことを示す台本が見つかっています。その表紙には「マルマンティーレの市。詩人・芸術家ポリッセノ・フェジェイオ［アッカデーミア・デリ・
アルカディでのゴルドーニの仮名］による音楽のための滑稽劇。大主教ザルツブルク君主・大司
教の命令により 1773 年のカーニバルに宮廷で上演される」と書かれています注 30。
鳥代：モーツァルトは《ルーチョ・シッラ》の初演のため 1772.10.24 からザルツブルクを離れていたため、上演には参席できなかったのですが、フィスキエッティが大司教と契約した
1772.9.5 からの 2 か月弱の間に台本に接する機会はあったのではないかと思われます。
教授：モーツァルトが何故台本と異なる歌詞に作曲したのか、次に考えてみなさい。
４．曲の成立時期
犬輔：そもそもこの断片はいつ作曲されたのだろうか。
鳥代：ケッヒェル第 6 版（1964）注 31 は「伝えられるところでは 1775 年にザルツブルクで作曲」
としていて、新全集（1972）注 32 では「1775 以前（プラート）」と説明され、楽譜の冒頭にも「おそらく 1775 以前」と印刷されています。新全集校訂報告（2003）注 33 には作曲
年の記載はなく、フランツ・ギークリングからの「透かしは縦に約 23mm 間隔の線があるのみ」という報告が転載されていて、透かしの年代は分からないということのようよ。
犬輔：でもその後プラートは『モーツァルトの自筆譜への貢献 II。筆跡年代学 1770-1780』（1976/77）において「KV209a“Un dente guasto e gelato”（フラグメント）：1775（KV6）の日付は支持できない。この作品は 1772 年に属する。つまり曲がった形の d の筆跡が示すとおり、年の後半、7 月から 9 月頃、少なくとも 3 回目のイタリア旅行の前である。シートの裏［表裏で言えばむしろ表］に記載されているキリエ KV90 は、ほぼ同時に書かれた」
とかなり年代を絞り込んでいます注 34。
鳥代：あっ、それは 1772.9.5 から 1772.10.24 の間にモーツァルトがフェスキエッティの《マルマンティーレの市》の台本に接する機会があったのではないかという、わたしがさっき言った仮説への大きな裏付けになります。
犬輔：モーツァルトは《マルマンティーレの市》のルビッコーネ注 35 のレチタティーヴォを参考にして、14 歳以来歯痛に苦しめられている自らの悩み注 36 をアリアにしたのではないか。
つまりモーツァルト自身を歌ったパロディ作品と言ってもいいのではないだろうか。
鳥代：ヴァイオリンが虫歯の疼（うず）くような音を奏でます。同じ旋律で「おお」と呻（うめ）くのですが注 37、ヴァイオリン合奏でなくソロで奏される方が「一本の歯」の疼きにふさわしいわ。全体がソロ編成ではないかというのはそのようなところからも言えましょう。

7

神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

2021 年 11 月 7 日

５．手本となった曲は？
犬輔：K.209a にはバロック的な特徴があると漠然と思い、本当にバロック音楽に同様な特徴を見出せるのか気になって、冒頭の部分（譜例 10）に似たものがあるか調べてみたんだ。

譜例 10 モーツァルト：バス・アリア「歯が一本、もろくなり、冷たさが沁みる」K.209a

ヘンデルにありそうなので、当てずっぽうに《水上の音楽》、《王宮の花火の音楽》や《メサイア》など片っ端から確認したけど、なかなか見当らなかった。でもやっとオラトリオ《サムソン Samson》第 2 幕 第 4 場にハラファのアリア「我が名誉と武器はそのような敵を軽蔑する Honour and arms scorn such a foe」があるのが見つかったんだ（譜例 11）注 38。

譜例 11 ヘンデル：オラトリオ《サムソン》から」ハラファのアリア「我が名誉と武器はそのような敵を軽蔑する」

鳥代：メロディ・ラインが（ソ）､ドド（ド）ド（レ）ミレドソ､ド（レ）ミレドソドで、括弧内以外は全く同じね（移動ドで表現しました。オクターヴと長短は区別していません）。
犬輔：歌の部分ではモーツァルトの方はソ､ドドドドドと歌ってからホルンが受け継いで前奏の後半を奏し休止します（譜例 12）。ヘンデルの方はドドドドと歌ってからメリスマで前奏の後半を歌って休止します（譜例 13）。基本的には似た手法であり、それぞれが時代スタイルに応じた声部割付をしたものと思われます。

譜例 12 モーツァルト K.209a 歌い始め

譜例 13 ヘンデル《サムソン》からハラファのアリア「我が名誉と武器は」 歌い始め

鳥代：ホルンの使い方は時代スタイルの差でもあるのね。一方バス歌手が歌い、ヴィオラが無く、ヴァイオリンが 1 段というところは共通だわ。但し Violini unisoni（第 1・2 ヴァイオリ
ンのユニゾン）ね。
犬輔：譜例 11 にソロ（senza rip.）とトゥッティ（con rip.）があるので編成はオーケストラですね。
教授：ヘンデルのオラトリオ《サムソン Samson》HWV 57（1741）はイギリスの詩人ミルトン
John Milton（1608–74）の韻文悲劇『闘士サムソン Samson Agonistes』（1671）にもとづき、ニューバラ・ハミルトン Newburgh Hamilton（1691–1761）によって翻案されたテキストに作曲された。『闘士サムソン』はギリシア悲劇にも比すべき格調の高い作品で、ペリシテ人に捕らえられ、両眼をえぐり取られて、ガザで苦役に服していたサムソンの死を主題としている。作者は『旧約聖書』の「士師（しし）記」中の記事を素材にして、さまざまな誘惑にあい（たとえば和解という形をとった妻デリラの誘惑など）、これをはねのけ、闘技場に出てペリシテ人の命とともに自らも命を絶つ彼の行動を描いている。作者はこれを悲劇とよんでいるが、サムソンの死そのものに焦点を置く限りでは、それは妥当する。しかし、サムソン
が罪を犯し、苦しみ、悔い、神の意志に従って行動した事実を考えれば、これは悲劇ではなく、神の摂理を明らかにしようとした「喜劇」である注 39。

8神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

2021 年 11 月 7 日

犬輔：ハラファは「巨人族でガトのハラファ」と紹介されている。ガトはペリシテ人が定着して五市連合を形成していた 5 つの自治都市（アシュドド、アシュケロン、エクロン、ガザ、ガト）のうちの一つですね。
教授：ハラファの眼前で苦役に服しているサムソンは、彼が噂に聞いた数々の手柄から想像してきた姿とは似ても似つかぬもの。ペリシテ人の英雄と自負するハラファが剣をまじえれば、その剣の汚れとなるであろう存在なのである［アリア「我が名誉と武器はそのような敵を軽蔑する」］。
しかし、読者の前に登場してくるハラファは見栄っ張りの実体のない存在で、笑うべき相手でしかない。そして同様にかつてのサムソンも笑うべき存在ではなかったかということに気づかされる注 40。
鳥代：ヘンデル／ハミルトンの歌詞を翻訳しておきましょう。第 2 幕第 4 場の途中までです。
ACT TWOSCENE 4
RECITATIVE

第2幕
第4場
レチタティーヴォ
ミカ［サムソンの友人］
平和の言葉も、魅惑的な恐怖の声も、これ以上の乱暴な言い方を期待しません。これがハラファです。
私はこの歩幅と高慢な表情で彼を知っています。
（ハラファとペリシテ人が登場）
ハラファ
サムソン、儂はお前のチャンスを許すために来たのではない。儂はガト出身で、ハラファと発する。
お前は今儂を知ったのだろう。儂はお前の驚異的な力について、多くのことを聞いているが信じない！
儂らがお互いの力を試すために現場で会ったことがないことにさほど不満はない。出場したお前が声高らかに答えを返すものかどうか見てやろう。
サムソン
見て知るのではなく、経験して知るのだ。
ハラファ
ハ！ お前はすでに儂に挑戦しているのか？
儂は労役と足枷がお前を飼いならしたと思っておる。
お前は驢馬の顎で驚異的戦果を得た注 41
その死の現場に、幸運が儂を連れて行くなら、驢馬が投げられた場所にお前の死骸を残そう。
サムソン
汝がしたであろうことを自慢するのではなく、することを自慢せよ。
ハラファ
お前が目を失ったことに妨げられて儂はお前に確実に勝ったという名誉を失う、盲人と戦うことを、儂は軽蔑する。
アリア
ハラファ
名誉と武器はそのような敵を軽蔑する、
儂はお前を一撃で終わらせることができるが;お前を征服することは貧しい勝利であり、むしろお前の転覆の栄光となる！
半分殺された奴隷を打ち負かすだけだ：
それは儂が軽蔑する勝利を意味する。
名誉と武器は…
ダカーポ

MICAH
No words of peace, no voice enchanting fear,
A rougher tongue expect. Here's Harapha,I know him by this stride and haughty look.
(Enter Harapha and Philistines.)
HARAPHA
I come not, Samson, to condole thy chance;
I am of Gath, men call me Harapha;Thou know'st me now. Of thy prodigious might
Much have I heard, incredible to me!
Nor less displeas'd, that never in the field
We met, to try each other's deeds of strength.
I'd see if thy appearance answers loud report.
SAMSONThe way to know. were not to see, but taste.
HARAPHA
Ha! Dost thou then already single me?
I thought that labour and thy chains had tam'dthee.
Had fortune brought me to that field of death,
Where thou wrought'st wonder with an ass's jaw,
I'd left thy carcass where the ass lay thrown.
SAMSON
Boast not of what thou would'st have done, butdo.
HARAPHA
The honour certain to have won from theeI lose, prevented by thy eyes put out;
To combat with a blind man, I disdain.
AIR
HARAPHA
Honour and arms scorn such a foe,Though I could end thee at a blow;
Poor victory,
To conquer thee,Or glory in thy overthrow!
Vanquish a slave that is half slain:
So mean a triumph I disdain.
Honour and arms. . .
da capo

犬輔：ハラファは空威張りだから上行音型が多用されている（オスミンを思い起こす）けど、モーツ
ァルトの方は疼きの描写や呻き声で下行音型が印象的だ（バスティアン No.8 を思い起こす）。
鳥代：モーツァルトの“梃子とペリカン”がヘンデルの“名誉と武器”に対応しているように思えてなりません。こじつけでしょうか。
犬輔：もしそうであれば、“梃子とペリカン”を使うのに難色を示したことへの言い訳を正当化する空威張りが音で表現されていることになるね。
鳥代：そう。弱気一辺倒で歌われた後、紛失部分で治療の代案が出されてはさらに否定されていくという展開もありだと思うわ。散薬も候補の一つよ。心（私）と体（歯）の行き違いだけを狙った滑稽アリアと決めつけるのは危険だわね。
教授：さて、モーツァルトがヘンデルを聴くチャンスは、いつどこであったというのかね。

9神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

2021 年 11 月 7 日

犬輔：ヘンデルは専門外だけど…
教授：そもそもモーツァルトにしても専門家ではない諸君たちだろうが。
犬輔・鳥代：はい、早速調べます。
鳥代：オラトリオ《サムソン》はコヴェントガーデンで 1765.3.6/8 と 1765.3.20/22 の 4 回上演
されていました注 42。レーオポルトは 5 年前に亡くなったヘンデルの人気が衰えていないのを知り、息子の紹介記事にヘンデルの名前を併記している注 43 くらいだからヴォルフガ
ングがレーオポルトに連れられてオラトリオを聴いた可能性は高いわね。
犬輔：モーツァルトは楽想を温めながら 7 年前に聴いた曲を思い出したんだ。ぼくも音楽の専門家でないながら K.209a の楽想から逆にヘンデルを想起したくらいなんだから。
教授：では“借用”だとしてヘンデルも押さえておこう…。ずばりヘンデルは“借用魔”だった。
鳥代：そういえば談話室でも話題になったことがありました注 44。
犬輔：もし今回のアリア「我が名誉と武器は」が他の曲からの借用曲だったら、K.209a は孫引
きということになり、遡っての議論もしなくてはならなくなります。
教授：それが必要かどうかも諸君たちで調べなさい。
犬輔：はい。シェドロックの記事がありました注 45。へぇー「クロッチ博士が遺した《サムソン》のスコアの処々に借用の元曲情報が書き込まれている」とのことで、約 15 箇所もの借用とされる部分が挙げられています。ええと、そこにハラファのアリアは含まれていません。
K.209a が孫引きとなる恐れはなさそうです。
鳥代：犬輔さん、この本を見て！注 46 ヘンデルに関する借用研究はこんなにも進んでいるわ。
《アグリッピーナ》のアリア「悪意であれば Se giunge un dispetto」の借用状況が表になっていて、10 箇所に亘って 5 つの作品から借用されているというのよ。

犬輔：脱帽です。モーツァルトにおける借用研究はとてもここまで徹底できません。
６．まとめ
犬輔：楽器編成についてはバス歌唱部との受け渡しがスムーズかつコミカルなホルンを採用し、歯の疼きの表現にソロ・ヴァイオリンを当て、そして低音弦楽器としてバスを入れ必要最小限の伴奏としたのでしょう（ゆえにヴィオラまでは必要としなかった）。バロック的な響きは“旧スタイル”に当てつけたパロディというわけではなく、ヘンデルのオラトリオ《サムソン》から“武器・道具の使用に難色を示す”アリアを本歌取りしたゆえでしょう。
鳥代：歌詞についてはゴルドーニ／フィスキエッティのオペラ《マルマンティーレの市》から、虫歯の治療を題材にしたレチタティーヴォにヒントを得たモーツァルトが、自身の 1772
年時点における歯痛の悩みをアリアに織り込んだのでしょう。演奏は内輪の仲間で行われ、“歯痛をやり過ごす”―― 紛失した続きの部分に散薬が言及されていたとすれば“散薬は鎮痛のみで治癒はしない”が加味される（？） ―― という自虐的パロディだったと思われます。でも実際に歌ったのはモーツァルトではなく（彼はテノールでした注 47）同僚のバス歌手で、モーツァルトはヴァイオリンを弾いたのではないでしょうか。
教授：もう一つ仮説を提起しておこう。K.375c､K.375d､K.396､K.446､K.516f､K.532､K.571aなどプライヴェート作品は断片で残っている。楽譜が公刊されないように、しかし備忘のために、モーツァルトがわざと断片にしたものが含まれている可能性もゼロではない。

10

神戸モーツァルト研究会第 281 回例会

2021 年 11 月 7 日

注 1：ニール・ザスロー、ウィリアム・カウデリー 編／森泰彦 監訳／安田和信 監訳補助『モーツァルト全作品事典』
音楽之友社、2006 年
注 2：Denkmäler deutscher Tonkunst, Zweite Folge: Denkmäler der Tonkunst in Bayern; Jahrg. IX/2: Ausgewählte
Werke von Leopold Mozart (pp.138-153), Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1908. Plate D.d.T.i.B. XVI.
注 3：Georg Friedrich Händels Werke. Band 78, Leipzig: Deutsche Händelgesellschaft, 1879. Plate H.W. 78.
注 4：毎日クラシック『モーツァルトの二重ト音記号』（2020.5.8）、Cherubino モーツァルト探求を参照
注 5：NMA II/7/1: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester · Band 1, Notenedition (Kunze, 1967), p.59
注 6：NMA II/7/4: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester · Band 4, Notenedition (Kunze, 1972), p.149
注 7：NMA X/30/4: Fragmente, Notenedition (Konrad, 2002)の Kritischer Bericht, p.228 でウルリヒ・コンラートはFr 1772e の項で Arie “Un dente guasto e gelato “ für Baß [und Orchester?] KV6209a とし、楽器編成のオーケ
ストラに疑問符を付けている。
注 8：前掲 NMA X/30/4, p.18
注 9：Wikipedia: Stuff (music). 総譜において一つの五線を“段（和）”“Stave（英）”“Staff（米）”“System（独）”と呼び、同時に演奏される五線群を“システム（和）”“System（英・米）”“Akkolade（独）”と呼ぶ。
注 10：Dr. Stefano Eramo / Dean, Department of Restorative Dentistry and Endodontics / University of Perugia,
Perugia, Italy / Dr. Livio Gallottini / Dr. Guido Migliau / Department of Restorative Dentistry / Sapienza
University, Rome, Italy / Mozart: The Toothache Of A Genius, in: Journal of the History of Dentistry / Vol. 59,
No. 3 Winter 2011., pp.129–134. (esp. p.131)
注 11：《砕け凍った歯が》では永久凍土から発掘されたマンモスの歯を連想せざるを得ない。
注 12：すずき歯科医院デンタルニュース 44 号（2012.11）< https://www.suzuki-shika.net/dental-news/201211.pdf >注 13：森下未知世 Mozart con grazia < http://www.marimo.or.jp/~chezy/mozart/works/aria1.html >注 14：Lucien Karhausen: The Bleeding of Mozart, Xlibris Corporation, 2011
注 15：神奈川県歯科保健総合センター「歯の博物館」< https://www.dent-kng.or.jp/museum/ja/hanohaku13/ >注 16：18th Century Dental Pelican Tooth Puller Extractor < https://www.worthpoint.com/worthopedia/18th-century-dental-pelican-tooth-140710164 >注 17：『歯科の歴史』から < https://www.dent-kng.or.jp/chishiki/museum/hakubutukan/gaikoku_bassi/3000.htm >注 18：似た例として machine は日本語でミシン、絶叫マシンとなり、ペルシャ語で‫（ماشین‬マシーン）は自動車となる。
注 19：前掲 Dr. Stefano Eramo, p.131
注 20：「歯の博物館」< https://www.dent-kng.or.jp/chishiki/museum/hakubutukan/gaikoku_bassi/4000.htm >注 21：やましろ歯科口腔外科 < https://yamashiro-dent.com/dentaltherapist/まっすぐの親知らずの抜歯 >注 22：川上為次郎『歯の医学史』から < https://www.dent-kng.or.jp/chishiki/museum/hakubutukan/gaikoku_bassi/4000.htm >注 23：DDP Elevador de raíces # 60 L (izquierda) Punta cóncava de pala instrumentos dentales（Amazon サイト）
注 24：Ludwig Ritter von Köchel: Chronologisch-thematisches Verzeichnis sämtlicher Tonwerke Wolfgang Amade
Mozarts. Nebst Angabe der verloren gegangenen, angefangenen, übertragenen, zweifelhaften und
unterschobenen Compositionen desselben. Breitkopf & Härtel. 6. Auflage, Wiesbaden 1964, Hrsg. von Franz
Giegling, Alexander Weinmann und Gerd Sievers
注 25：Il mercato di Malmantile. Dramma giocoso per musica di Polisseno Fegejo pastor arcade da rappresentarsi
nel Teatro Grimani di S. Samuele il carnovale dell'anno 1758. - Venezia: Modesto Fenzo, 1758
注 26：Chłedowski, Kazimierz: Das Italien des Rokoko, 1915 < https://archive.org/stream/gri_33125015152404/gri_33125015152404_djvu.txt >注 27：レーオポルトからナンネル宛「歯痛止めの粉薬などを同封しました」（1785.1.7）は治療薬ではなく鎮痛薬。
注 28：D-Dl: Mus.3269-F-2
注 29：RISM ID no.: 858000517（上演年場所不明）ではベルトがバス、RISM ID no.: 270001168（1766 ドレースデン
上演）ではランプリーディオがバス。
注 30：Il mercato di Malmantile. Dramma giocoso per musica di Polisseno Fegeio p.a. da rappresentarsi in Corte percomando di s.a.r. l'Arcivescovo e Prencipe di Salisburgo nel carnevale del 1773. - [Salisburgo : 1773]. なおここ
で s.a.r = Sua Altezza Reverendissima である。所蔵図書館は A-MB: Michaelbeuern Benediktiner-Abtei
Michaelbeuren, Bibliothek und Musikarchiv,（オーストリア ミヒャエルボイエルンのベネディクト修道院図書館・音楽アーカイヴ）および D-AM: Amberg Provinzialbibliothek（ドイツ アムベルク図書館）。The New Grove
Dictionary of Music and Musicians によればフィスキエッティはドレースデンをクビになり、ヴィーンに滞在中の 1772.9.5 にザルツブルクとカペルマイスターの 3 年契約を結んだ。西川尚生『モーツァルト』音楽之友社 2005､
117 頁には大司教宮殿で 1772–78 年にコロレード就任記念や歓迎行事に上演されたオペラのリストが掲載されているが、1773 年（日月不明）にはフィスキエッティの新作《アマゾンの女王テレストリ》が載っている。
注 31：前掲 Ludwig Ritter von Köchel, 6. Auflage
注 32：前掲 NMA II/7/1
注 33：NMA II/7/3-4: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester - Band 3 & 4, KB (Küster, 2003), p.133
注 34：Wolfgang Plath: Beiträge zur Mozart-Autographie II. Schriftchronologie 1770 – 1780 (1976/77)
注 35：前掲 Dr. Stefano Eramo, p.131 では Rubiccone という名前は rubicondo（血色の良い）と briccone（いたずら者）の合成だと説明している。
注 36：レーオポルトから妻への手紙（1770.4.28 ローマ）に「ヴォルフガングは［中略］いつものように少しばかり片側が歯痛です」とあり、《ミトリダーテ》作曲中にも「数日間、ヴォルフガングは歯に膿瘍があり、顔の片側にわずかな炎症がありました」との手紙がある（1770.11.17 ミラーノ）。注 10 の著者は「歯の膿瘍 Zähnfluß は文字通り歯の分泌物または排液を意味し、ヴォルフガングは感染した歯の開口部から顔の側面に向かって洞路を発達させたようだ。この洞路の発達は、おそらく彼の病根である歯の状態の緩和に貢献したと思われる。1766 年にかかった天然痘による顔のあばたは、彼の顔の時折の開口部を覆い隠し、おそらくカモフラージュした可能性があると考えられる」と注釈している。1774.12.28 のミュンヒェンからの手紙ではとうとう「ヴォルフガングは 6 日間も、顔がすっかり腫れ上がったまま家にこもっていなければなりませんでした。 頬は外側も内側も腫れてしまい、
右眼もつぶれ、2 日間というもの、スープだけの食事しかできませんでした」と報告されている。
注 37：《ドン・ジョヴァンニ》のフィナーレではドン・ジョヴァンニやレポレッロの「あー」に合わせて第 1・2 ヴァイ
オリンが下行音型を奏するが、歌唱声部は下行音型ではなく、一つの長音で記譜されている。
注 38：Georg Friedrich Händels Werke. Band 10, Leipzig: Deutsche Händelgesellschaft, 1861. Plate H.W. 10.
注 39：日本大百科全書(ニッポニカ)「闘士サムソン」の解説
注 40：飯沼万里子『神の道化として――『闘技者サムソン』の一つの読み方』 平安女学院短期大学紀要/Bulletin of Heian
Jogakuin (St.Agnes') College,14,16-27 (1983)
注 41：サムソンが驢馬の顎の骨をふるってペリシテ人 1000 人を打ち殺したことを指す
注 42：Ilias Chrissochoidis: English oratorio in London - the 1765 season, excerpt from dissertation Stanford
University 2004
注 43：パブリック・アドヴァタイザー紙（1764.5.31）「彼の父親は彼を英国に連れてきたが、彼の同郷人であるかの著
名なるヴァーチュオーソの故ヘンデルが、その生前、あれほどの庇護を受けた王国で、息子が成功を収めるだろうと疑わなかったからである」。（レーオポルトの下書きによるものと思われる）
注 44：野口秀夫「M・ハイドンの高山右近劇《キリスト教徒のゆるぎなさ》――モーツァルトへの影響」神戸モーツァ
ルト研究会 第 259 回例会 2018 年 4 月 1 日、6 頁
注 45：J. S. Shedlock: Handel’s Borrowings, in The Musical Times, September 1, 1901, p.599–600
注 46：John H. Roberts: Why did Handel borrow? in Handel, Tercentenary Collection, University Rochester Press,
1987, p.90
注 47：George Hogarth: Memoirs of the Opera in Italy, France, Germany, and England, R. Bentley, 1851, p.198（コンスタンツェから 1829 年に聴取した通信員の手紙を The Musical World が 1837 年に掲載。そのまた転載）（作成：2021 年 9 月 16 日、改訂：2022 年 3 月 1 日）

11