神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日

ヴォルフガング､レーオポルトとナンネルによるアリアへのカデンツァと装飾 K.293e
野口秀夫
１． はじめに犬輔：ケッヒェル第 6 版には「ヨハン・クリスティアーン・バッハの三つのオペラ・アリアへの 19 のカデンツァ」K.293e というのがあるんですが注 1、その実態がよく分かりません。
鳥代：いろいろな文献を見ても矛盾したことが書いてあって、混乱状態が続いているわね注 2。
真剣に扱ってほしいものだわ。
教授：諸君たちはモーツァルト父子の手紙を読むことから始めてはどうか。マンハイムでアロ
イージア・ヴェーバーにレッスンを付けるための教材内容に関して、ザルツブルクで留守番中のレーオポルトと交わしたやり取りだ注 3。
犬輔：はい。まず 1778.2.7 付けモーツァルトの手紙です。「ぼくはヴェーバー嬢にデ・アミー
チスの三つのアリア［後述の K.135/4, 11, 16］、ドゥーシェク夫人のためのシェーナ［K.272］、
そして《牧人の王》の四つのアリア［K.208/2, 2, 8, 10］を渡しました。ぼくはまた、数曲のアリア［K.135/2, 21, 22。さらにベルトーニ、モンツァ、ガスパリーニ、グレトリー、コッラの各一曲］を家から送ってもらうことを彼女に約束しました。お父さんが好意をもって、それらをぼくに送ってくださることを期待しています」。そして翌週の 1778.2.14 には追加の要求が書かれています。「こないだの手紙でふれたアリアを忘れないでくださいね。もしぼくの思い違いでなければ、［ぼくが］以前に書きとめておいた［＝作曲した aufgesetzt habe］カデ
ンツァ①があるでしょうし、少なくとも装飾音を全部書き出した形［mit ausgesetzten Gusto］のアリア・カンタービレが一曲②あるでしょう？ ―― 真っ先にそれがほしいのです。ヴェーバー嬢の練習にとても役立ちますから。［中略］きのうはカンナビヒのところで音楽会がありました。［中略］ ヴェーバー嬢が、デ・アミーチスの華麗な技巧つきのアリア［K.135/11］を実に魅力的に歌いました。
［後略］そのあとヴェーバー嬢が、デ・アミーチスのアリア『私はゆく、私は急ぐ』［K.135/16］を歌い、みんなの喝采を浴びました」。
鳥代：レーオポルトからヴォルフガング宛ての 1778.2.25 付け返書では表現が少し異なっています。
「三曲のアリア Il tenero momento.［K.135/2］、Fra i pensier piu funesti di morteetc. ［K.135/22］と Pupille amate ［K.135/21］は、今やっと苦労して［写譜師から］受け取りました。［中略］バッハのアリア『いとしのやさしい焔よ』はたしかに見つけましたが、
ただ、お前の姉さんが全部書き出した装飾音 ［ausgesetzten Manieren］つきのもの③も、私がいつか小型の五線紙にきちんと書き写した［abgeschrieben］いろんなカデンツァ④も見つかりませんでした。カデンツァのほうはずっと小型の総譜の傍にありましたが、お前は最後に全部大急ぎで荷物をまとめたので、お前がこうした小型総譜と一緒に持って行ったこともありえないことじゃありません。全部書き出した装飾音つきのものは、すべて
ごちゃまぜにしてしまったので、ひょっとしてなにかのあいだにはさまっていることも考えられるし、そうしたらたぶん時間がたてば出て来るでしょう。お姉さんは死にものぐるいで、自分で一生懸命に探しました。両方とも、出てきたら、あとでヴェーバー氏に送ることができます」。ここで“全部書き出した”というのは装飾音は演奏家が（即興で）付けるものですので、それをわざわざ“明示的に記譜した ausgesetzten”という意味ですね。
犬輔：カデンツァだけでなく、装飾もあるんですか。これらが K.293e であるとすると「J・C・バッハの三つのオペラ・アリアのため」を成すあとの二曲の手掛かりがありません。
それにしても、①のカデンツァはヴォルフガングが作曲し、④のカデンツァはレーオポ
ルトが写したものと言っています。同じものなんだろうか。また、②の装飾は主語が書かれていませんが③の装飾はナンネルが書いたといいます。これも同じものなのか…。
鳥代：「小型の五線紙に auf kleinem Papier」と言うだけでモーツァルトの家族は理解できている
ようですが、どのような五線紙なのでしょう。
教授：小型横長 Klein-Querformat の五線紙のことで概ね縦 164~170mm × 横 220~225mm だ注 4。
これに対して普通の横長の五線紙の寸法は、ほぼ縦 228mm × 横 308mm の例がある注 5。
因みに縦長 Hochformat は概ね横 220~250mm × 縦 300~330mm であり、この範囲内で大きい方、すなわちキングサイズの用紙には REAL（ロイヤルの意）の透かしがある注 6。つまり縦長五線紙には小型という言い方はない。
犬輔：新モーツァルト全集（NMA）の『さまざまな作曲家による作品の編曲・加筆』 注 7 によれば、K.293e にはザルツブルク・モーツァルテーウム蔵の 2 葉、アウクスブルク州立・
市立図書館蔵の 1 葉、そしてアメリカ個人蔵の 1 葉があるそうです。
教授：用紙をキーとして順に内容をチェックしていくことを勧める。手紙との照合やケッヒェ
ル番号との対応も内容が判明した時点で明らかになるであろう。

1

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２．五線紙から見た K.293e の構成
2.1 ザルツブルク・モーツァルテーウム蔵の 2 葉（Ram 293e）
犬輔：横長 10 行の五線紙で、1 葉目は 225mm × 270mm 注 8、2 葉目は 224mm × 265~273mm
注 9（トリミングされ正確な長方形でないため）。TS=189~191.5 mm（五線がかすかに歪んでいるため）、
透かしは Tyson Wz. No.21、イタリア 1770 製注 10。ただし透かしについては「透かし（紋章？）の断片のみが上端で推測できるが識別まではできない」 注 11、「垂直方向の折り目がはっきりと見える」注 12 と意見が分かれています。1 葉目の内容は表 1、表 2 のとおり
で、各行の左に振った数字は便宜上五線を上から順に呼ぶ仮行番号です。
表 1 ザルツブルク・モーツァルテーウム蔵 第 1 葉表J・C・バッハ《シリアのアドリアーノ》（1765）からファルナスペのアリア「いとしのやさしい焔よ」
Warb G 6 /14 への装飾音型 K.293e/1
1 装飾音型 Ver.1、19–24 小節、記譜・歌詞 WAM
2 装飾音型 Ver.2、19–24 小節、記譜・歌詞 WAM
3 装飾音型 Ver.1、25–30 小節、記譜・歌詞 WAM
4 装飾音型 Ver.2、25–30 小節、記譜・歌詞 WAM
WAM：ヴォルフガング
5 装飾音型 Ver.1、31–37 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
NM：ナンネル
6 装飾音型 Ver.2、31–37 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
7 装飾音型 Ver.1、41–44 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
8 装飾音型 Ver.2、41–44 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
9 装飾音型 Ver.1、45–49 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
10 装飾音型 Ver.2、45–49 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
表 2 ザルツブルク・モーツァルテーウム蔵 第 1 葉裏J・C・バッハ《シリアのアドリアーノ》（1765）からファルナスペのアリア「いとしのやさしい焔よ」
Warb G 6 /14 への装飾音型・カデンツァ K.293e/1
1
装飾音型 Ver.1：50–55 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
2
装飾音型 Ver.2：50–55 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
3
装飾音型 Ver.1：56–61 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
4
装飾音型 Ver.2：56–61 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
5
装飾音型 Ver.1：62–67 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
6
装飾音型 Ver.2：62–67 小節、記譜 NM、歌詞 WAM
7
装飾音型 Ver.1：68–69 小節、記譜 NM、歌詞 WAM/カデンツァ Ver.1：98–99 小節、記譜・歌詞 NM
8
装飾音型 Ver.2：68–69 小節、記譜 NM、歌詞 WAM/カデンツァ Ver.2：98–99 小節、記譜・歌詞 NM
9
カデンツァ Ver.A：16–18 小節、記譜・歌詞 NM カデンツァ Ver.B：16–18 小節、記譜・歌詞 NM
10 カデンツァ Ver.C：16–18 小節、記譜・歌詞 NM カデンツァ Ver.D：16–18 小節、記譜・歌詞 NM

鳥代：次の 2 葉目は 1 葉目裏の右端に貼り付けられています。内容は表 3、表 4 のとおりです。
表 3 ザルツブルク・モーツァルテーウム蔵 第 2 葉表
モーツァルト《ルーチョ・シッラ》からチェチーリオのアリア「ああ、私に死を要求するなら」K.135/14
への装飾音型・カデンツァ zu K.135/14（K.293e 解説中）
1 装飾音型：8–14 小節、記譜 NM
2 装飾音型：15–21 小節、記譜 NM
3 装飾音型：22–29 小節、記譜 NM
4 装飾音型：30–31、34–38 小節、記譜 NM
5 装飾音型：39–46 小節、記譜 NM
6 装飾音型：47–54 小節、記譜 NM
7 装飾音型：54–56 小節、記譜 NM /カデンツァ：57–58 小節、記譜 NM
8 装飾音型：89–94 小節、記譜 NM
9 装飾音型：95–102 小節、記譜 NM
10 装飾音型：103–109 小節、記譜 NM
表 4 ザルツブルク・モーツァルテーウム蔵 第 2 葉裏
モーツァルト《ルーチョ・シッラ》からチェチーリオのアリア「ああ、私に死を要求するなら」K.135/14
への装飾音型・カデンツァ zu K.135/14（K.293e 解説中）
1 装飾音型：110–113 小節、記譜 NM /カデンツァ：114–116 小節、記譜 NM
2 カデンツァ（続き）
3 無記入
4 無記入
5 無記入
6 無記入
7 無記入
8 無記入
9 無記入
10 無記入2

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2.2 アウクスブルク州立・市立図書館蔵の 1 葉（M. G. II30）
犬輔：この 1 葉は NMA 校訂報告ではなぜか「フォーマット不詳」とありますが注 13、タイソンによれば用紙は Klein-Querformat（小型横長）Type I で 10 行の五線、TS=136.5~137－mm、透かしは Tyson Wz. No.31、ザルツブルク 1773 製でモーツァルトはこのタイプの用紙を1773.3–1775.5 に使用しているといいます注 14。 内容を表 5、表 6 に示します。
表 5 アウクスブルク州立・市立図書館蔵 １葉表J・C・バッハ《シリアのアドリアーノ》（1765）からファルナスペのアリア｢いとしのやさしい焔よ｣ヘ長
調 Warb G 6 /14 へのカデンツァ K.293e/1
Cara la dolce / Fiamma / di Bach / Aria Cantabile / in F.
1 カデンツァ Ver.B’：16–18 小節、記譜・歌詞 LM カデンツァ Ver.D’：16–18 小節、記譜・歌詞 LM
2 カデンツァ Ver.A’：16–18 小節、記譜・歌詞 LM カデンツァ Ver.C’：16–18 小節、記譜・歌詞 LM
3 カデンツァ Ver.1’：34–37 小節、記譜・歌詞 LM
4 カデンツァ Ver.2’：34–37 小節、記譜・歌詞 LM
LM：レーオポルト
5 カデンツァ Ver.1’：67–69 小節、記譜・歌詞 LM
6 カデンツァ Ver.2’：67–69 小節、記譜・歌詞 LM
2da parte
7 カデンツァ Ver.1’：98–99 小節、記譜・歌詞 LM
8 カデンツァ Ver.2’：98–99 小節、記譜・歌詞 LM
9 無記入
10 無記入
表 6 アウクスブルク州立・市立図書館蔵 1 葉裏
アントーニオ・サッキーニ《エウメネ》（1765）からエウメネのアリア「かの愛らしくやさしきかんばせ」ト長調へのカデンツァ K.293e/3
Quel Caro / amabil Volto / Aria Allegretto.
1 カデンツァ Ver.1：第 1 節の終わり部分、記譜・歌詞 LM
2 カデンツァ Ver.2：第 1 節の終わり部分、記譜・歌詞 LM
3 カデンツァ Ver.3：第 1 節の終わり部分、記譜・歌詞 LM
4 カデンツァ Ver.4：第 1 節の終わり部分、記譜・歌詞 LM
J・C・バッハ《ウティカのカトーネ》（1761）からエミーリアのアリア「おお、胸の内にはいくばくかの星の光の」ハ長調 Warb G 2/4 への装飾音型・カデンツァ K.293e/2[O ne]l sen / [di qua]lque / [stella] / [del Si]gl / [Ba]ch.
5 カデンツァ Ver.1：98–100 小節、記譜・歌詞 LM
6 カデンツァ Ver.2：98–100 小節、記譜・歌詞 LM
7 カデンツァ Ver.3：98–100 小節、記譜・歌詞 LM
8 カデンツァ Ver.4：98–100 小節、記譜・歌詞 LM
9 カデンツァ Ver.5：94–95 小節、記譜・歌詞 LM
10 装飾音型 Ver.5：96–100 小節、記譜・歌詞 LM

鳥代：この 1 葉は表から見て右端が上から下にかけて斜めに破断されていて、一部の音符や文字が読めなくなっています。O nel sen di qualche stella の表題が切れ切れに読み取られている（表 6 を参照）のはそのためなのね。
教授：手紙の記述と合わせてみるとどうなるかな。
犬輔：レーオポルトの手紙の④がアウクスブルクの五線紙と合致します。小型の五線紙ですし、いろいろなカデンツァがレーオポルトの筆跡で書かれています。
鳥代：レーオポルトはそれがコピーだと言っていますね。一方、①でモーツァルトは自分が作曲したカデンツァを書いたと言います。これらからモーツァルトが作曲したカデンツァ
をレーオポルトがきちんと書き写したものが④として残っており、その代わり①は紛失してしまったと考えられるのではないでしょうか。
犬輔：②と③は同じもののようです。ザルツブルクの第 1 葉がそれで、装飾音つきのアリア・カンタービレであって、WAM と NM が記譜しています。
教授：作曲時期とコピー時期はどう推定されるだろうか。
犬輔：ケッヒェル第 6 版では手紙の日付以前ということから大雑把に「K.293e の
作曲時期は 1778.2.12 以前」とされていました。その後プラートのモーツ
ァルトの筆跡年代学注 15 によりザルツブルクの第 1 葉の記譜は 1772/73 とされており、第 2 葉もハンゼル注 16 により NM の筆跡が第 1 葉と同じインクの色と同じ手書きスタイルであるということから 1772/73 とされています。
但し、第 1 葉裏の 8 行目の終結部の音符が、貼り付けられた第 2 葉表のルーチョ・シッラのアリアの左余白にはみ出して記されていることから、明らかに第 2 葉のほうが前もって書かれていたことが分かるともいいます（右図。フェルマータの右端が貼り付けた後の記入を示しているようだ）。

3神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日ということは《ルーチョ・シッラ》を上演して帰郷後、次のヴィーン旅行に出発するまでの間 1773.3.13–1773.9.26 に、WAM、LM、NM が一緒に作業したのでしょう。
鳥代：そして①も J・C・バッハ《シリアのアドリアーノ》へのカデンツァに関連していますか
ら②と同じ時に作曲したと考えられ 1773.3.13–1773.9.26 でいいでしょう。しかし①は残っておらず、アウクスブルクの 1 葉表裏④がそれをきちんと書き写したものであるとすれば、そのコピーの時期も検討に値すると思われます。それは――手紙でモーツァル
トがコピーのことを知っていたという口調であることから――すぐその後で、用紙が1773 ザルツブルク製であることから 1773.3.13–1773.9.26 の遅い方と思われます。
教授：アウクスブルクの 1 葉裏のカデンツァを含めて手紙で述べられたカデンツァであると鳥代さんは言っているがその理由は何かね。
鳥代：それは犬輔さんが指摘しているようにレーオポルトが言う「いろんなカデンツァ」に相当すると考えられるからです。
2.3 アメリカ個人蔵の 1 葉（Stargardt auction catalog 599, 1972, No. 710）
犬輔：現在アメリカの個人蔵とされる 1 葉は公開されておらず閲覧不可ですが、シュタルガル
ト競売のカタログに記載あったファクシミリを NMA が再現しています注 17。それは横長の 1 葉で、12 行の五線が一行ずつ弓なりに不揃いに引かれており、市販の五線紙ではな
いようです。フォーマットと透かしは特定できていません。内容を表 7 に示します。
表 7 アメリカ個人蔵 1 葉表
《デモフォオンテ》から II–3 デモフォオンテのアリア Se tronca un ramo へのイ短調のカデンツァ K.293e 解説中
parte di quella
1 カデンツァ Ver.1：第 2 節、記譜・歌詞 LM
カデンツァ Ver.2：第 2 節、記譜・歌詞 LM
2 無記入《デモフォオンテ》から II–3 デモフォオンテのアリア Se tronca un ramo へのヘ長調のカデンツァ K.293e 解説中[cre]sca più bella
3 カデンツァ Ver.1：第 1 節、記譜・歌詞 LM
カデンツァ Ver.2：同左
カデンツァ Ver.3：同左
4 カデンツァ Ver.4：第 1 節、記譜・歌詞 LM《デモフォオンテ》から I–3 デモフォオンテのアリア Per lei l'armi dorme il guerriero へのニ長調カデンツァ K.293e 解説中
terror non ha
5 カデンツァ Ver.1：第 1 節、記譜・歌詞 LM
6 カデンツァ Ver.2：第 1 節、記譜・歌詞 LM
7 無記入
ソプラノアリア（歌詞記入なし）へのハ長調のカデンツァ K.293e 解説中
8 カデンツァ Ver.1：記譜 WAM
9 カデンツァ Ver.2：記譜 WAM
ソプラノアリア（歌詞記入なし）へのヘ長調のカデンツァ K.293e 解説中
10 装飾音型：記譜 LM
11 無記入
12 無記入鳥代：裏には何も書かれていないのですか。
犬 輔 ： NMA の 序 文 に は 「 裏 は ど う や ら 無 記 入 ら し い die Rückseite ist allem Anschein nach
unbeschrieben」と書かれています。
鳥代：でも 7 行目の五線に裏が透けているところがあるわ。画像を裏返ししてみましょう。

図1

アメリカ個人蔵の 1 葉

7 行目五線を裏返し

犬輔：あれっ。裏にも何やら音符が書かれていますよ。専門家にも閲覧できないとなれば個人
蔵とはまったく厄介なものです。
鳥代：ところでプラート注 18 は「筆致から判断すると LM のコンセプトシートに間違いなく、カデンツァは彼によるもので WAM のものではない」と述べており、年代については触れていません。ところが NMA は「プラートの確固たる意見とは異なり 8 行目、9 行目はWAM が作者である。留保付きではあるが 1773–1775 前後の成立である」としています。
犬輔：そうであるのなら、もっと根拠ある説明はできないものでしょうか。

4神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日

鳥代：プラートによる 1770–1780 の筆跡年代学注 19 では、モーツァルトが書くト音記号、ナチ
ュラル、四分休符、pia.、for.の形状が年ごとに変化していると説明されています。しかし、8、9 行目にはこれら記号が使われていないので年代を判定できないのです。
犬輔：ぼくは当該 8、9 行目で使われている前打音の形状が気になっています。そもそも本当にWAM の自筆なのか、そうであればどの年代のものなのか、この前打音の形状がヒントになるかも知れません（図 2 の 3 箇所）。

図2

アメリカ個人蔵の 8、9 行目

鳥代：では WAM の自筆譜から年代が既知の歌唱部の前打音を表 8 に順に並べましょう。
K.82
1770

K.88
1770

表 8 年代ごとの前打音の形状変化
K.111
K.126
K.147
1771
1772
1772 ?

K.293e/1
1773 前半

前打音の特徴
前打音は
右傾。
斜め線も
右下がり。

K.143
1773 後半

K.195
1774

K.217
1775

K.255
1776

K.272
1777

K.295
1778

前打音の特徴
前打音は
ほぼ垂直。
斜め線は
右上がり。

教授：恐ろしいくらいにきれいに分かれたものだ。但し例外もあるだろうことは肝に銘じて先へ進みなさい。
犬輔：前打音の傾きからの判断では WAM の自筆を否定するものではないということは分かりました。モーツァルトの頃は八分音符に斜め線は十六分音符を表す以上の意味はありま
せん（現代の短前打音の意味ではありません。それがたまたま同じ奏法になる場合があるとしても）。前打
音の傾きから図 2 は“1773–1775 前後”というより、“1770–1773 前半”のグループに属することになりそうです。
鳥代：でも筆致が滑らかで手慣れていますから 1770 は早すぎませんか。
犬輔：連衡（れんこう）の記譜に手慣れ感があるということですね。では比較してみましょう。
歌唱部ではありませんが K.74（交響曲 1770、図 3）で既に滑らかに書かれ、K.110（交響曲 1771、図 4）では安定した記譜法が身に付いていることが分かります。

図3

交響曲 K.74（1770）から連衡表記の例

図4

交響曲 K.110（1771）から連衡表記の例

鳥代：でもイタリアでの作曲か、ザルツブルクでの作曲かまではさすがに答えは出せませんね。
教授：五線紙から読み取った以上のデータがすべて正しいとは限らないであろうが、とりあえずそれらを基に作品別の考察に進みなさい。

5神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日

３．作品別の考察
3.1 モーツァルト《ルーチョ・シッラ》からチェチーリオのアリア「ああ、私に死を要求するなら」K.135/14 への装飾音型・カデンツァ zu K.135/14（K.293e 解説中）
犬輔：《ルーチョ・シッラ》を上演し、イタリアから帰郷して間もなく、次のヴィーン旅行に出発するまでの間 1773.3.13–1773.9.26 の NM による記譜だろうということでした。
鳥代：このアリアはチェチーリオ役のカストラート、ヴェナンツィオ・ラウッツィーニが歌ったものです。彼の歌った装飾・カデンツァを WAM が記憶で持ち帰って口述で NM に記譜させたということでしょうか。
教授：何のためにかね。
鳥代：記録として残そうとしたのでは？
犬輔：ザルツブルクの新人歌手の演奏のために流用すべく NM に記譜させたのかも知れません。
あるいはその歌手ために WAM と NM が新規に作曲したのかも知れませんよ。
教授：そのような歌手の存在が確認できない限り。実用的な目的より、習作と考えるのが妥当ではないか。
鳥代：では WAM の習作でしょうか、それとも NM の習作でしょうか。
教授：WAM のヒントによって NM が習作したということだと思われる。
犬輔：この楽譜ものちにアロイージアの練習用メニューにモーツァルトが入れようと考えたか
どうか、それははっきりしません。
教授：この装飾・カデンツァに関してはフレデリック・ノイマン注 20 が次のように評価している。
「幸いなことに、モーツァルトは、装飾、変種、カデンツァを備えたセミ・ダカーポ・
アリア［zu K.135/14］と、少なくとも部分的に骨格だけのアリアへの装飾ヴァージョン［zuK.294］との両方の優れた例を残してくれた。これらの最初のものは、1772 の初期オペラ《ルーチョ・シッラ》K.135 からのものである。［中略］アリアは ABA' 形式で、変更は第
1 セクションと第 3 セクションのみに見出せる。譜例 1a は最初のセクションの注目に値する変更点を示し、譜例 5b は 3 番目のセクション全てを示す（明らかな筆記ミスはコメントなしで修正を加えた）。どちらの場合もオリジナルを校訂譜と並置した」。

譜例 1a

K.135/14 第 1 セクション及びその装飾稿 zu K.135/14（K.293e 解説中）

6

神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日

譜例 1b

K.135/14 第 3 セクション及びその装飾稿 zu K.135/14（K.293e 解説中）

「ここには多くの興味深い特徴がある。最も印象的なのは、最初のセクションの終わりにある 57 小節 のセミファイナル・カデンツァと 114 小節の最後のファイナル・カデ
ンツァの二つであり、おそらく現存する唯一の真正な標本である。これらのカデンツァ
はどちらも ―― その位置の選定やオペラ・セーリアの伝統指向にもかかわらず ―― シ
ンプルで短く、息をのむような種類のものである」。
「第 1 セクションと第 3 セクションの本体を見ると、装飾のほとんどが単純な方式で構成されており、同程度の制約が見られる。8、18、34、41、89、91 小節 にチルコロ・
メッツォ型 circolo–mezzo（チルコロ = サークル。音符が半円形を成して並んでいる）の短いメリスマ

7神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日がある。106 小節 の完全なチルコロ circolo（音符の並びに関し、上弦形のあとに下弦形が来て合わせて円形になる）は、変ホ音の周りを陽気に曲がりくねっている。21 小節にはターンと音階の断片からなる同様のメリスマ。112 小節 のフルカデンツァのコロラトゥーラだけが、やや自由に飛翔する。いくつかのアッポジャトゥーラがあり、その解決はときどきトリ
ルで装飾されており（11 と 92 小節）、最初のセクションで元のメロディがそのまま残されている 93 と 101 小節 では、装飾ではなく、純なメロディのバリエーションが見つかる。興味深いのは、37、104 および 105 小節 のシンコペーションへのルバートの如きリ
ズミカルなシフトであり、さらに興味深いのは、102-103 小節が骨格だけの外観にもかかわらず、活性に欠如が見られることである。全体として、オペラ・セーリアにおける
イタリアのブラヴ―ラアリアによく見られる豪華な装飾とはかけ離れている」。
鳥代：ノイマンはフェルマータの部分への装飾の必要性は疑いの余地がないとしても。より難しいのは、アリア本体の装飾の問題であるといいます。モーツァルトは若い頃、後期バロックから継承された古い歌唱の慣習から影響を受けており、つまり遅いアリアの不完
全な記譜は歌手に装飾的な余地を与え、特にダカーポ・アリアは繰り返しに追加の装飾を必要としたとしています。しかしモーツァルトが歌手のためにヴィルトォーゾパッセ
ージや華麗なアリア全体を書くことと、歌手がそのようなパッセージ作品をモーツァル
トのテキストに重ねることを期待または許可することとはまったく別のことであることを認識しなければならないとも述べています。
犬輔：K.135/14 への装飾音型・カデンツァはその検証例になるというわけですね。
教授：伝統の受容と伝統からの逸脱が NM だけの意思とは思えず、若輩ではあっても WAM の指導の結果と思わざるを得ない。少なくとも NM の手になるがゆえに古風で硬直した装飾になってしまっているという評価は避けなければならないね。
鳥代：参考までに CD の演奏例を表 9 に示しましょう。K.135/14 は現代上演ではほとんどカットされるためその CD も希少です注 21。
表9K.135/14 および装飾音型・カデンツァ zu K.135/14（K.293e 解説中）の演奏例
演奏（リンク付き）
カデンツァ
装飾音型
ダイアナ・モンタギュー、マッケラス指揮、ザ・ハノーヴァー・バンドなし
なし
マジェラ・カラーフ、マッケラス指揮、ザ・ハノーヴァー・バンド
あり
あり

3.2

J・C・バッハ《シリアのアドリアーノ》（1765）からファルナスペのアリア｢いとしのやさしい焔よ｣ヘ長調 Warb G 6 /14 への装飾音型及びカデンツァ K.293e/1
犬輔：レーオポルトがロンドンから家主のハーゲナウアーに宛てた 1765.2.8 付けの手紙で「オペラは 5 つか 6 つ上演されています。最初のものは『エーツィオ』、2 番目のものは『ベレニーチェ』で、2 つとも、何人もの作曲家によるいわゆるパスティッチョでした。3 番
目のは、新しく作曲されたバッハさんの『シリアのアドリアーノ』でした。新しく作曲されたヴェントの『デモフォオンテ』が上演されるというのをきいています。それからまた、パスティッチョが 2 つほど加わります。こうしたものは万事いずれ直接にお話しいたしましょう」と報告しています。この『シリアのアドリアーノ』（1765.1.25 初演。
このオペラの他劇場における上演は記録されていません）で『いとしのやさしい焔よCara la dolce Fiamma』を歌ったのはファルナスペ役のカストラート、ジョヴァンニ・マン
ツォーリでした。このアリアはメタスタジオの台本にはなく、この上演のために作曲された代替アリアで注 22、音域は c'–g'' と 1765 のマンツォーリの声に合致しています注 23。
レーオポルトがコピーしたのはこの歌手経由だった可能性が高いと思われます。
鳥代：それから 8 年経って K.293e/1 の装飾音型やカデンツァを WAM、LM、WAM の 3 人が共同で作曲したことになりますが、やはり習作なのですね。
犬輔：3 人が付けたカデンツァ音域は c'–b''と少し広がっていますが、装飾の音域はオリジナルから変化ありませんから音域上はオリジナルを歌える歌手であれば装飾音型やカデンツ
ァを歌える作りになっているのです。そのような歌手を想定した習作でしょう。
教授：NMA 序文にはこう書かれている。「モーツァルトまたは彼の姉は ―― おそらく一緒に―― J・C・バッハの《シリアのアドリアーノ》からのアリアのためにこれらの装飾とカデンツァを書いた。しかし、真筆性は明確ではなく ―― 少なくともアリアの編曲とカデンツァの共著者と見なされる ―― 作者はモーツァルト自身ではなく、彼の姉であるといういくつかの証拠がある。なぜなら主に、モーツァルトが最初の 2 段で与えたパターンの監督の下でおそらくナンネルがそれに従って作業したためである。しかし、異なるヴァージョンを並列化するためだけに役立ったいくつかの修正からわかるように、ナンネ
ルは清書されたテンプレートを持っていた」。WAM は NM を歌手と想定して装飾とカデンツァのレッスンをしたとも言えるであろう。そしてこの時期であれば LM は助言者ではなく、単なる記録者であるにすぎなかったのかもしれない。

8神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日

犬輔：NMA の楽譜巻の構成を整理しておきましょう。歌唱部の開始の 16 小節から 18 小節までのカデンツァは NM が書いたザルツブルク蔵の A、B、C、D の順となっています。一方 LM がコピーしたアウクスブルク蔵では順序が異なり B、D、A、C となっています。
（NMA 校訂報告はアウクスブルク蔵の順序を C、D、A、B と間違えて説明しています）。

図5

アリア「いとしのやさしい焔よ」 16–18 小節 カデンツァ（左：ザルツブルク蔵、右：アウクスブルク蔵）

教授：NMA の楽譜巻ではもっぱらザルツブルク蔵の方のみ採用している。レーオポルトによる手直しがあるかも知れないアウクスブルク蔵の方は比較の対象にすらしていない。
鳥代：19 小節以降には 2 つのヴァージョンが書かれていますので、演奏する場合の稿の組み合
わせは 4 × 2 = 8 通りあることになります。1773 には習作だったものが、1778 にはアロ
イージアの練習に流用することになり、演奏の選択肢として現実性が出てきました。カ
ストラートの曲でもアロイージアの練習に役立つということなのですね。
教授：レーオポルトは前述の 1778.2.25 付手紙で「バッハのアリア『いとしのやさしい焔よ』
はたしかに見つけました」と述べており、それは装飾なしのオリジナルのコピーのことであろうが、現在残っていない。NMA ではオリジナルの歌唱声部をアーネスト・ウォー
バートン『ヨハン・クリスティアーン・バッハ作品選集』第 5 巻注 24 から転載しているが、演奏する際にはさらにオーケストラ部分の楽譜をそこから持ってくる必要がある。
鳥代：歌詞を訳しておきましょう。
Cara, la dolce fiamma
dell’alma mia tu sei;e negli affetti miei
costante ognor sarò.
Serena il tuo bel core;il lungo suo rigore
il fato già cangiò [cambiò].

いとしい人よ、お前はやさしい焔、
私の心に燃える。
そして私の溢れる愛情は
いつも変わることはない。
お前のいとしい心を落ち着かせよ。
その長い苦難の運命は、
すでに変わっているのだから。

犬輔：CD の演奏例を表 10 に示します（オリジナルの指示は ABA'であり、ABA ではない）。
表 10 アリア｢いとしのやさしい焔よ｣および装飾音型及びカデンツァ K.293e/1 の演奏例
演奏（リンク付き）
第1節
第2節
第3節
備考
ﾀﾞｲｱﾅ･ﾓﾝﾀｷﾞｭｰ､ﾏｯｹﾗｽ指揮､ｻﾞ･ﾊﾉｰｳﾞｧｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞ 装飾なし－－－
ｴﾘﾅｰ･ﾃﾞﾆｽ､ﾍﾟｲｼﾞ指揮､ｻﾞ･ﾓｰﾂｧﾙﾃｨｽﾄ
独自装飾〇
Ver. (1+2)
正しくダルセーニョ
ｼﾞｬﾙｽｷｰ､ﾛﾚｰﾙ指揮､ﾙ･ｾﾙｸﾙ･ﾄﾞｩ･ﾗﾙﾓﾆ
装飾なし〇
Ver.A/(1+2)
冒頭へのダカーポ
ｱﾘｽ･ｸﾘｽﾄﾌｪﾘｽ､ｺﾙｯｿ指揮､ｾｲﾁｪﾝﾄﾉｳﾞｨﾁｪﾝﾄ
Ver.A/1〇
Ver.C/2
冒頭へのダカーポ
ﾏｼﾞｪﾗ･ｶﾗｰﾌ､ﾏｯｹﾗｽ指揮､ｻﾞ･ﾊﾉｰｳﾞｧｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞ
Ver.B/1〇－
1 節と 2 節が何故か逆ｴﾘｻﾞﾍﾞｽ･ﾌｯﾄﾗﾙ､ﾏｯｹﾗｽ指揮､ｻﾞ･ﾊﾉｰｳﾞｧｰ･ﾊﾞﾝﾄﾞ Ver.C/2〇－
1 節と 2 節が何故か逆ｼﾞｭﾘｰ･ｶｳﾌﾏﾝ､ｳﾞｧｲｸﾞﾚ指揮､ﾐｭﾝﾋｪﾝ放送管
Ver.D/1〇
Ver.C/2
冒頭へのダカーポ

3.3

アントーニオ・サッキーニ《エウメネ》（1765）からエウメネのアリア「かの愛らしくや
さしきかんばせ Quel caro amabil volto」ト長調へのカデンツァ K.293e/3
教授：従来はアリア Quel caro amabil volto の作者も J・C・バッハであると言われてきたが、該当する曲がなく、サッキーニの《エウメネ》（1765 ローマのアルジェンティーナ劇場）
第 1 幕第 4 場にタイトルロールによる同名のアリアがあり注 25 ト長調であることから現在
はサッキーニということになっている注 26。さらに『音と調和の科学』（1782）注 27 に一例として「アントーニオ・サッキーニのアリア Quel caro amabil volto からの一節である 2
番目の小節では、前のオクターヴ奏法とは異なるマイナー 6 の和音［短三和音に、根音から長6 度の音を加えた和音］が見られます」という説明があり、当時普及していた曲であることが分かる。なお、サッキーニの《アルテミシア》（1766 フィレンツェ）でもこの歌詞が使われているが、その他の作曲家にこの歌詞は見当たらない注 28。
犬輔：確かに RISM に載っている Quel caro amabil volto という歌詞はサッキーニのアリアのみが 12 種類の筆写譜で残っています。インチピットだけ示しておきましょう注 29。

譜例 2

サッキーニ《エウメネ》I–4

9

アリア Quel caro amabil volto

神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日

鳥代：モーツァルト父子はサッキーニの楽譜をどこから入手したのでしょう。
犬輔：ローマ初演でエウメネを歌ったのは上記リブレットによればカストラートのトンマソ・
グァルドゥッチですが注 30、モーツァルト父子とは面識ないでしょうから、彼経由ではな
いと思われます。モーツァルト父子は 1770.4.11–1770.5.8 と 1770.6.26–1770.7.10 の 2
回ローマに滞在しています。この間に地道な音楽情報収集活動として、アルジェンティーナ劇場を訪問してオペラの先人たちの楽譜などを調査し、サッキーニの《エウメネ》
を筆写した可能性は大いにあったのではないでしょうか。
教授：この作品は WAM 及び LM いずれの手紙でも言及されていないため WAM の参加が確認出来ず NMA は楽譜巻に清書譜を載せていない。ファクシミリだけが頼りである。
3.4

J・C・バッハ《ウティカのカトーネ》（1761）からエミーリアのアリア「おお、胸の内にはいくばくかの星の光の」ハ長調 Warb G 2/4 への装飾音型・カデンツァ K.293e/2
犬輔：LM は[O ne]l sen / [di qua]lque / [stella] / [del Si]gl / [Ba]ch.と書いているので、まずJ・C・バッハの曲であることは間違いありません。
鳥代：該当のオペラはナポリで 1761.11.4 に初演された J・C・バッハのオペラ《ウティカのカ
トーネ》からソプラノのエミーリア役が歌うアリア「おお、胸の内にはいくばくかの星の光の O nel sen di qualche stella」ハ長調への装飾音型・カデンツァです。その後ミラーノ
1762 夏、パヴィア 1763 謝肉祭、ペルージャ 1763.1.2 初日、パルマ 1763 春、パレルモ
1763 夏、ナポリ 176412.26 初日、ブラウンシュヴァイク 1768.8.1 初日、パヴィア
1773.2.1 初日と上演を重ねています注 31。これらの上演におけるエミーリア役はモーツァ
ルトには馴染みのない歌手ばかりですので、歌手経由で楽譜を入手したとは考えにくく、
クリスティアーン・バッハ本人から 1765 にロンドンで入手していた楽譜を基にしたとも考えられますが、どうでしょうか。
犬輔：いや、アリア「 いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを」K.deest の場合もクリスティアーン・バッハから直接コピーさせてもらった可能性が低かったことを考えると、やはり K.293/1 の場合もナポリの劇場で保管されていた楽譜を筆写したものと考えたいと思います。鳥代さんの報告の通り《ウティカのカトーネ》はナポリのサン・カルロ劇場
で 1761 に初演され、1764 に同劇場で再演されています。したがって楽譜は大事に保管されていたと思われます。モーツァルト父子は 1770.5.14–1770.6.25 にナポリに滞在しています。この 6 週間の特記事項としてモーツァルトは作品を一曲も作曲していないこと、音楽会の開催は 1~2 回を数えるに過ぎなかったこと、オペラ観劇が 2 回しかなかったことなど、音楽活動が必ずしも実り豊かであったとは言い難いとされています注 32。しかし、当然ながら前述した通りの地道な音楽情報収集活動はあったはずですからね。
教授：この曲も NMA に清書譜はなく、ファクシミリだけが載っている。
3.5《デモフォオンテ》から II–3 デモフォオンテのアリア「もし枝や花を切り落とす Se
tronca un ramo」へのイ短調のカデンツァ（K.293e 解説中）
教授：このカデンツァに付された歌詞をケッヒェル第 6 版では padre di quella と読んでいたが、NMA ではそうではなくて parte di quella であり、《デモフォオンテ》第 2 幕第 3 場のタ
イトルロールが歌うアリア Se tronca un ramo の第 2 節末（第 8 詩行）へのカデンツァ
であると指摘した。
もし枝や花を切り落としている
剪定師がいるならば、彼は望んでいるのだ、その植物がいつかもっと美しく成長するようにと。
とりわけ気を付けねばならぬのは枯れさせてしまうことだ、
枝や花を庇（かば）い過ぎてその一部を残すことで。

図6《デモフォオンテ》第 2 幕第 3 場 アリア（1757 トリノ版）

鳥代：《デモフォオンテ》がここにきて再び取り上げられているとは驚きです。
犬輔：モーツァルトは《デモフォオンテ》の各登場人物の歌うアリアをたくさん書きましたが、ほとんどがソプラノのアリアで、テノールが歌うデモフォオンテ王のアリアは書いていませんでした。もちろんこのカデンツァがモーツァルトのアリアのためのものか、他の作曲家のためのものかは不明とのことですが。
教授：次の二曲も《デモフォオンテ》のためのカデンツァであるのでまとめて議論することに
しよう。

10

神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日

3.6《デモフォオンテ》から II–3 デモフォオンテのアリア「もし枝や花を切り落とす Se
tronca un ramo」へのヘ長調のカデンツァ（K.293e 解説中）
鳥代：このカデンツァに付された歌詞をケッヒェル第 6 版では più bello と読んでいましたが、正確には più bella であってやはりデモフォオンテの同じアリアの第 1 節末（第 4 詩行）
へのカデンツァです（これを特定したのはニール・ザスローであると NMA の注記にあります）。ただし前者と同じ作曲家の同一のアリアの後半へのものかははっきりしません。
3.7《デモフォオンテ》から I–3 デモフォオンテのアリア「彼女のために戦士は武器の中で眠る Per lei l'armi dorme il guerriero」へのニ長調カデンツァ（K.293e 解説中）
犬輔：このカデンツァに付された歌詞をすでにケッヒェル第 6 版で terror と正しく読んでいましたが出典は不明でした。これも《デモフォオンテ》のアリアで、第 1 幕第 3 場のデモ
フォオンテ王のアリア（ティマンテの結婚相手として呼んだクラウサがフリジア［フリュギア］からまさに到着せんとする場でティマンテに対して歌う）第 1 節末（第 3 詩行）のためのカデンツァである
ことが NMA で指摘されたのです（注記によればこれを特定したのはウルリヒ・ライジ
ンガーだといいます）。
彼女のために戦士は武器の中で眠る。
彼女のために操舵手は波の中で歌う。
彼女のために死ぬに恐怖はない。
最も臆病で儚（はかな）い存在の獣でさえ勇気を示し、大胆になるのはいざ戦いが必要なときだ。

図7《デモフォオンテ》第 1 幕第 3 場 アリア（1757 トリノ版）

鳥代：このアリアも前者と同じ作曲家のものかどうかははっきりしませんね。
(1) 三つのカデンツァの対象となりうる《デモフォオンテ》の作曲家候補の検討
犬輔：モーツァルトが作曲したアリアでないとして、これら三つのカデンツァの対象となりうる作曲家を調査しましょう。キーとなるのはカデンツァの調性です。
鳥代：注意しなければならないのはそれがアリアの調性ではないことね。節の終わりにあるカデンツァは転調の末に行きついた調で終止しているものだからよ。
教授：カデンツァの調性と主音、それと歌詞の最後の部分の調性と主音（引き継ぎ音）とが一致するかどうかをチェックすればいい（主音はオクターヴの違いも区別）。
注 33
鳥代：では楽譜を参照できる作品を調べてみましょう 。
表 11 作曲家別《デモフォオンテ》のアリアのカデンツァ挿入可能箇所の引き継ぎ音I–3 第 1 節
II–3 第 1 節
II–3 第 2 節
作曲者
備考
L・モーツァルト K.293e 解説中
カルダーラ 1733 ヴィーン
レオ 1735 ナポリ
グルック 1742（第 2 幕は耳コピ）
ヨンメッリ 1743 パードヴァ
ハッセ 1748 ドレースデン
ハッセ 1748 ヴェネツィア
ガルッピ 1749 マドリッド
ペレツ 1752 リスボン
ヨンメッリ 1753 ミラーノ
マンナ 1754 トリノ
ハッセ 1758 ナポリ
ヨンメッリ 1764 シュトゥットガルト
ベルナスコーニ 1766 ミュンヒェン
ヨンメッリ 1770 ナポリ

terror non hapiù bellaparte di quella

ニ長調 d'
ハ長調 c'
変ロ長調 b'
ト長調 g
ト長調 g
ヘ長調 f
ヘ長調 f
変ホ長調 es'
ニ長調 d'
ト長調 g
不明
変ロ長調 bニ長調 d'
ニ長調 d'
ニ長調 d'

ヘ長調 f
ヘ長調 e'
変ロ長調 b'
ト長調 g
イ長調 a
ハ長調 c'
ハ長調 c'
アリアなし
変ロ長調 b
アリアなし
ハ長調 c'
イ長調 a
変ロ長調 b
別アリア
アリアなし

イ短調 a
ロ短調 h
ト短調 g'
ハ短調 c'（?）
ニ長調 d
ホ長調 e'
ホ長調 e'
アリアなし
ニ短調 d'
アリアなし
ホ短調 e'
ホ短調 e
ト短調 g
別アリア
アリアなし

カデンツァ主音
アルト記号
ソプラノ記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号
テノール記号

犬輔：第 1 幕第 3 場のアリア「彼女のために戦士は Per lei l'armi dorme il guerriero」の「恐怖はない terror non ha」部分へのカデンツァには候補曲が 4 曲もあるんですね。
鳥代：一方、第 2 幕第 3 場にはアリアが無かったり別のアリアに差し替えられたりで、アリア「もし枝や花を切り落とす Se tronca un ramo」の作品数が少ない中での調査となりました。
それもあって全く候補作品が見つかりませんでした。
教授：オンライン検索という限られた範囲での調査ゆえ、候補作曲家が見つからないのは仕方ない。継続調査すべき課題だ。

11神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日(2) 三つのカデンツァが対象とするアリアの作曲家がモーツァルトの場合
犬輔：次にモーツァルトの作品である可能性について検討しましょう。以前作成したモーツァ
ルトが作曲した『デモフォオンテ』の台本によるすべてのアリアの表注 34 を再掲載して、そこに今回のアリアを当てはめてみましょう。
表 12 『デモフォオンテ』に作曲されたモーツァルトのアリア
幕－場
I-1
I-2
I-3
I-4
I-5
I-7
I-8
I-12
I-13
II-1
II-2
II-3
II-4
II-6
II-7
II-8
II-10
II-11
III-1
III-2
III-3
III-4
III-5
III-6
III-7
III-8
III-Ultima

アリア等を歌う配役
マトゥージオディルチェアデモフォオンテ
ティマンテ
ケリント
クレウザ
ケリント
ディルチェア
ティマンテ
クレウザ
ティマンテ
デモフォオンテ
マトゥージオディルチェアケリント
クレウザ
デモフォオンテ
ティマンテ/ディルチェア

アドラーストケリント
マトゥージオ
ティマンテ
ティマンテ
デモフォオンテ
ディルチェアクレウザ
合唱

アリア等の歌詞O più tremar non voglio
In te spero, o sposo amato
Per lei fra l'armi dorme il guerriero
Sperai vicino il lido
T'intendo, ingrata
Non curo l'affetto
Il suo leggiadro viso
Padre perdona
Se ardire e Speranza
Tu sai chi son; tu sai
Prudente mi chiedi?
Se tronca un ramo, un fiore
È soccorso d'incognita mano
Se tutti i mali mieiNo, non chiedo amate stelle
Felice età dell'oro,
Perfidi, già che in vita
La destra ti chiedo/Ah questo fu il segno
Non odi consiglio?
Nel tuo dono io veggo assai
Ah che né mal verace
Misero me! Qual gelido torrente
Misero pargoletto
Odo il suono de' queruli accenti
Che mai risponderti
Non dura una sventura
Par maggiore ogni diletto

モーツァルトの曲
K.71 Aria
K.440 Aria
K.293e カデンツァ(LM)K.368 Rec. & Aria
K.74b Aria

K.82 Aria

K.293e カデンツァ(LM)K.83 Aria

K.77 Rec.
K.77 Aria

鳥代：もし、デモフォオンテ王のアリアがモーツァルトの作だとすれば、テノール用アリアが3 曲、カストラート用アリアが 3 曲、ソプラノ用アリアが 3 曲ということになってバランスがいいのですが…。
犬輔：マトゥージオのアリア K.71 はフィルミアーン伯爵邸の音楽会でテノールのグリエルモ・
デットーレが歌ったとされますが、デモフォオンテのアリアも同じ機会に彼のために書かれたのでしょうか。
鳥代：現代と違って、同じ機会に同じ歌手が同じオペラの異なる役を歌ったとは思えないわ。
私はむしろ歌う歌手がいなかったからこそ、習作としてデモフォオンテのアリアを書いたのだと思うわ。
犬輔：モーツァルトは注文のない作曲はしなかったのではないだろうか。
鳥代：それは長じてからのことであって、少年期は注文がなくても作曲したようです。例えば
K.82 は売り込み用に作曲したものと思われます注 35。
犬輔：モーツァルトが作曲したとして、アリア「もし枝や花を切り落とす Se tronca un ramo」で
第 1 節末「もっと美しく più bella」をヘ長調にするのは妥当ですが、第 2 節末「枝や花を庇い過ぎて、その一部を残すことで枯れさせてしまう parte di quella」をイ短調にするでしょうか。短調にするような歌詞ではないと思われるのです。
鳥代：表 12 で調査できたアリア 10 曲のうち 6 曲が第 2 節を短調で締めくくっていました。む
しろ短調の方が主流だったのですよ。因みにモーツァルトのテノールのアリアのカデン
ツァを調べてみましょう。
作品
K.21
K.36
K.295

表 13 テノール用アリアのカデンツァ挿入可能箇所の引き継ぎ音
第1節
第2節
ハ長調 c'
イ短調 a
ニ長調 d'
ホ短調 h
変ロ長調 bニ短調 d'

備考

犬輔：あれ、ほんとだ。第 2 節の終止は全部短調ですね。先入主は取り除かないとだめなんだ。

12

神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日

3.8 ソプラノ・アリア（歌詞記入なし）へのハ長調のカデンツァ（K.293e 解説中）
犬輔：NMA では WAM の筆跡によるとされ、楽譜が清書されています。オリジナルには調号が書かれていませんが、ソプラノ記号用の記譜となっているようです。清書譜では括弧を付けたト音記号が書かれています。

譜例 3

ソプラノアリア（歌詞記入なし）へのハ長調のカデンツァ K.293e 解説中

鳥代：音域が fis'–a''となっていて、高音が低目なのが気になります。これはロンドンで聴いた
マンツォーリの音域ですね注 36。
犬輔：参考までにモーツァルトのソプラノ・アリアのカデンツァ挿入可能箇所を調べてみましょう。こちらも第 2 節はすべて短調だったんですね。
作品
K.23
K.79
K.70
K.deest
K.77
K.88
K.82
K.83
K.74b
K.368
K.369

表 14 ソプラノ用アリアのカデンツァ挿入可能箇所の引き継ぎ音
第1節
第2節
備考
イ長調 a'（挿入箇所なし）
変ロ長調 b'―
ダカーポ形式ではない

ト長調 g'
ハ長調 c''
変ホ長調 Es''
ハ長調 c''
ヘ長調 f '
変ホ長調 Es''ホ長調 E''
ニ短調 f '
変ホ長調 Es''ロ短調 h'
イ短調 a'（挿入箇所なし）

イ短調 a'（挿入箇所なし）

ト短調 g'（挿入箇所なし）――

ダカーポ形式ではない
レチタティーヴォへのカデンツァ

鳥代：アリア「いとしい人よ、もし私の苦しみのすべてを」ハ長調 K.deest と K.88 がハ長調のカデンツァを適用できるのですね。でも K.88 の音域は d'–c'''ですから、このカデンツァ
では物足りないでしょう。
犬輔：マンツォーリが歌ったであろうということであれば K.deest の第 1 節へのカデンツァということになります。K.deest の NMA 巻には編集者によるカデンツァ例が付記されていますが、g'–c'''と最高音が高めになっており、相応しくないと思っていました注 37。今回のカデンツァであれば音域的にはぴったりだと考えられます。
教授：ただし K.deest の第 1 節末は付点四分音符＋八分音符＋四分音符となっているから、このカデンツァを無理やり適用するためにはリズムを修正しなければならない。だが、そうしたとしてもマンツォーリが実際に歌うためにカデンツァを書いたとは考えられない
ので、あくまでも習作と考えるべきであろう。
3.9 ソプラノ・アリア（歌詞記入なし）へのヘ長調のカデンツァ（K.293e 解説中）
鳥代：上行音型を順次ずらして 3 回繰り返し、最高音 c'''に至ります。そして続く短い上昇音型ののち下行して終止するというソプラノ・アリアへのカデンツァです。表 7 の 3 行目 più
bella へのテノールのカデンツァ ヘ長調 Ver.1 と構成がよく似ています。
犬輔：表 14 によればヘ長調のカデンツァは K.82 が候補となり得ます。アリアの音域は c'–b''ですから、音域的にはマッチするでしょう。
教授：だが、K.82 に関しては歌った歌手が不明であり、作曲の目的が分かっていないこともあり、それ以上のことは言えないね。
４．まとめ
鳥代：オペラ・セーリアの遅いアリアでは、歌手が装飾を付けて歌っており、モーツァルトの場合も、コンサート・アリアだけでなく、初期のオペラのアリアに適用された原則だっ
たということを理解しました。ただし、作曲家が装飾音型を書いても（習作を含めて）、歌手がその通り歌うかどうかは分からないということです。モーツァルトがクリスティ
アーンのアリアに習作として付けた装飾音型 K.293e/1 や K.294 に付けた装飾音型注 38 をそれぞれ 1778、1783 にアロイージアに歌わせた裏には彼女をいつまでも自分の手の内にしておきたいという思いがあったのかも知れません。

13

神戸モーツァルト研究会第 295 回例会 2023 年 1 月 8 日

教授：第 3 節で装飾音がより華麗になる例として zu K.135/14 が挙げられているが、第 3 節が元々べた書きされたアリアゆえ、第 3 節の装飾は自然と第 1 節と異なるものの、より華麗であるとは言えない。一方、K.293e/1 は表 10 のペイジのように演奏すれば第 3 節の方が華麗になりうる。しかし K.293e/1 においてダルセーニョ指示を無視しダカーポにすることで、初回と反復に異なったヴァージョンを使う案はトリッキーであろう。
犬輔：ぼくが今回一番印象的だったのは、『デモフォオンテ』へのカデンツァが 3 つも出てきたことです。モーツァルトの《デモフォオンテ》原体験はロンドンでのヴェントの上演（1765）ではないかと思われます。既述の 1765.2.8 付けレーオポルトからハーゲナウア
ー宛て手紙に「新しく作曲されたヴェントの《デモフォオンテ》が上演されるというのをきいています」とあったからです。モーツァルト父子にとって『デモフォオンテ』の筋には父と息子の在り方を示唆するところがあったのかもしれません。
鳥代：K.293e は装飾音・カデンツァの使い方の例として、ナンネル、レーオポルトとの三人での協業の例として恰好の資料でした。さらに作者不明のアリアに対するカデンツァの存
在はモーツァルトの未発見曲の存在を示唆するものとなりました。モーツァルトは1770.8.4 ボローニャからナンネルへの追伸で「［イタリア旅行中に］アリアはすでにたしか 5、6 曲［K.71、K.73A、K.74b、K.77、K.82、K.83、K.88 か］、それからモテットも 1 曲［K.143
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か］作曲しました」と数を挙げていますが、それ以降の作曲数に言及した手紙はありません。従って未発見のアリアがどれくらいあるのかは分かりません。
教授：我々の知らないモーツァルト一家の重要な音楽活動がまだまだ明らかになっていないことを謙虚に受け止め、来るべき新発見に期待を寄せておこう。
注 1：ケッヒェル第 6 版の K.293e の項ではアウクスブルク稿をベースとして 3 つのオペラのカデンツァの冒頭例を一
つずつ 1), 2), 3)として掲載しており（これらを新全集では K.293e/1, K.293e/2, K.293e/3 と呼ぶ）
、続けてザルツ
ブルク稿から Bl.1 の第 1 行の冒頭と第 2 行の冒頭（新全集ではこれも K.293e/1）、そして Bl.2 の第 1 行の冒頭
（これは zu K.135/14 あるいは K.293e 解説中と呼ぶ）を掲載している。そしてオークション稿から 3 曲のテノー
ル用カデンツァ、2 曲のソプラノ用カデンツァを 1)から 5)の番号付きで掲載している（これらも K.293e 解説中）。
注 2：『モーツァルト事典』（東京書籍 1991）ではアウクスブルク稿にザルツブルク稿が貼り付けられていると誤解。
Cliff Eisen: Leopold-Mozart-Werkverzeichnis (2010) ではアウクスブルク稿とオークション稿とを取違え。
注 3：手紙は『邦訳書簡全集』白水社 1976~2001 から引用。
注 4：NMA X/33 Abt. 2: Wasserzeichen-Katalog · Textband, Kritischer Bericht (Tyson, 1992)
注 5：NMA IV/11/2: Sinfonien · Band 2, Kritischer Bericht (Allroggen/Ferguson, 1999)から K.74 の例。
注 6：前掲 NMA X/33 Abt. 2
注 7：NMA X/28/Abt. 3-5/2: Bearbeitungen und Ergänzungen von Werken verschiedener Komponisten, Notenedition(Berke/Bödeker/Ferguson/Leisinger, 2010)
注 8：前掲 NMA X/28/Abt. 3-5/2: KB
注 9：NMA II/5/7: Lucio Silla, Kritischer Bericht (Hansell/Hochreiter, 2008)
注 10：前掲 NMA X/33 Abt. 2: KB. トータルスパン TS とは最上部五線の上端から最下部五線の最下端までの寸法。
注 11：前掲 NMA X/28/Abt. 3-5/2: KB
注 12：前掲 NMA II/5/7: KB
注 13：前掲 NMA X/28/Abt. 3-5/2: KB
注 14：Alan Tyson: Mozart: Studies of the Autograph Scores, Harvard University Press, 1987, p.167, 170
注 15：Wolfgang Plath: Beiträge zur Mozart-Autographie II: Schriftchronologie 1770-1780 (1976/77), in: Wolfgang
Plath Mozart-Schriften Ausgewählte Aufsätze, Bärenreiter, 1991, p.267
注 16：前掲 NMA II/5/7: KB
注 17：前掲 NMA X/28/Abt. 3-5/2
注 18：Wolfgang Plath: Zur Echtheitsfrage bei Mozart (1971/72), in: Wolfgang Plath Mozart-Schriften Ausgewählte
Aufsätze, Bärenreiter, 1991, p.108
注 19：前掲 Plath (1976/77)
注 20：Frederick Neumann: Ornamentation and Improvisation in Mozart, Princeton University Press, 1989
注 21：チェコ国立図書館蔵の「モーツァルトによるオーケストラ伴奏の個々のアリア」には K.135/14 の筆写譜が含まれている（神戸モーツァルト研究会 第 292 回例会参照）。
注 22：Paul Corneilson: J.C. Bach, Routledge, 2017
注 23：神戸モーツァルト研究会 第 293 回例会
注 24：The collected works of Johann Christian Bach. Vol. 5, Adriano in Siria: opera seria in three acts / libretto
after Metastasio; edited by Ernest Warburton, Garland, 1985
注 25：Eumene. Drama per musica da rappresentarsi nel nobil Teatro a Torre Argentina il carnevale dell'anno 1765.
dedicato alla Dame romane. - In Roma: nella nuova stamperia di Ottavio Puccinelli, [1765]
注 26：前掲 NMA X/28/Abt. 3-5/2
注 27：Giuseppe Pizzati: La scienza de' suoni e dell'armonia diretta specialmente a render ragione de' fenomeni, ed
a conoscer la natura e le leggi della medesima, ed a giovare alla pratica del contrappunto. Opera dell'ab.
Giuseppe Pizzati divisa in cinque parti, appresso Giovanni Gatti, 1782, p.324
注 28：corago による。パイジエッロ《パルミアのゼノビア》（1790）には類似歌詞 Se quel caro amabil volto がある。
注 29：RISM ID no.: 123161
注 30：グァルドゥッチはパスティッチョ《偉大なるモンゴル皇帝トラッケバルネ》（ロンドン 1766）でもこのアリアを歌っている（神戸モーツァルト研究会 第 293 回例会参照）。
注 31：corago による
注 32：『邦訳書簡全集』II, p.152
注 33：グルックは Christoph Willibald Gluck: 1er acte de l'opéra Demofoonte (1742) Airs et marche transcrits etpubliés par Julien Tiersot, Breitkopf & Härtel, 1914 による。それ以外は IMSLP の手稿譜コピーによる。
注 34：神戸モーツァルト研究会 第 286 回例会
注 35：神戸モーツァルト研究会 第 291 回例会
注 36：神戸モーツァルト研究会 第 293 回例会
注 37：神戸モーツァルト研究会 第 293 回例会
注 38：K.294 の装飾稿については別途論じる。
注 39：神戸モーツァルト研究会 第 286 回例会（作成：2022 年 12 月 26 日、改訂 2023 年 1 月 10 日）

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