神戸モーツァルト研究会

第 305 例会

2023 年 10 月 29 日

レチタティーヴォとアリア「幸せの影よ／私はお前を残していく」K.255―― ザルツブルクに滞在したイタリア一座との交流 ――
野口秀夫
１．はじめに犬輔：レチタティーヴォとアリア「幸せの影よ／私はお前を残していく」K.255 はモーツァルト
唯一のアルトのためのコンサート・アリアだと言われているけど、誰のために、どのような目的で作曲されたのだろうか。
鳥代：歌詞から判断するとオペラ・セーリアからのアリアのようね。どの台本から採ったのか、
先行する作曲家は誰だったのかにも興味があるわ。
教授：幸い自筆譜と手紙があるから、その記述を調べることから始めてはどうかね。
２．自筆譜及び手紙
鳥代：自筆譜はコーブルク城コレクションに V.1109.2 として保存されており、ネットで閲覧が可能です注 1。楽譜の上には図 1 のとおりレーオポルト・モーツァルトの筆跡で「レチタティーヴォとロンドー風のアリア」「騎士アマデーオ・ヴォルフガング・モーツァルト氏による／ザルツブルクにて 1776.9。フォルティーニ氏のために」と書かれています注 2。

図1

レチタティーヴォとアリア「幸せの影よ／私はお前を残していく」K.255 自筆譜から

犬輔：1776.9 ザルツブルクで作曲ということは分かりました。フォルティーニ氏とはこの歌を歌った歌手のことですね。アルト用の歌ということですから、男声歌手であればカストラートなのでしょうか。
教授：よく気が付いたね。その通りだ。次の手紙でそのことがはっきりするだろう。ヴィーンに定住したモーツァルトがザルツブルクの父宛ての手紙（1783.4.12）でこの曲について次のように書いている。
「今度なにか送るつてがありましたら、（ザルツブルクでイタリア一座のカストラートのためにぼくが作曲した）アルトのためのロンドー［中略］も一緒に送ってください」。
鳥代：7 年経ってもモーツァルトは覚えていて、レパートリーに加えようとしていたのですね。
犬輔：イタリアの一座とは旅回りの劇団だと思われますが、どのような団体だったのでしょう。
教授：それにはザルツブルクの宮廷顧問官ヨアヒム・フェルディナント・フォン・シーデンホー
フェンの日誌注 3 が役に立つだろう。
３．シーデンホーフェンの日誌
犬輔：1776.8.25 の欄にこう書いてあります。「ちょうど今日は、ローザ氏の一座による最初のフランス・コメディ《奇妙な女 La Donna Bizzarra》が公演された」。これはオペラではなさ
そうですね。
鳥代：因みに一座の最後の公演がいつなのかは分かるかしら。
犬輔：1776.10.6 に「劇場では、今日オペラ最後のスペクタクル《偽の愛に夢中 il finto Pazzo peramore》が上演される」とあります。蛇足ですが、午後には多くの人と会い、20:30 頃食事をとり、21:30 から翌日 4:30 まで、シーデンホーフェン自身の他にナンネルも（おそらく市庁舎での）仮装舞踏会に参加しています。したがって本人は実際にはオペラには行っていないようです。つまり行っていなくても上演記録として書かれているということです。
教授：大司教コロレードは古い舞踏会場を改築し 1775.11.16 に宮廷劇場 Fürsterzbischöfliche
Hoftheater を公開した。演劇で杮落ししたが、1776 には音楽もやるようになったという。
実際ベームやシカネーダーの一座がこの劇場を使っている注 4 ことから、ローザ座の公演もここで行われたと考えられる。
鳥代：シーデンホーフェンはローザ座のメンバー名を挙げているのでしょうか。
犬輔：1776.9.29 に「バルミーニはコメディの下でヴァイオリン協奏曲を演奏した」とあり、1776.9.30 には「大聖堂のオフィスに行き、そこでカストラートのフォルティーニを聞いた」とあります。
鳥代：カストラートのフォルティーニが出てきましたね。大聖堂で宗教曲をザルツブルクの歌手に交じって客演したということでしょうね。
教授：モーツァルトがアルトのためのロンドーを作曲したのが、オペラへの挿入アリアあるいは代替アリアだとすれば、その演目が何であるかを調べる必要がある。

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犬輔：承知しました。シーデンホーフェンの挙げているオペラの演目を整理してみましょう。なお、オペラと演劇の上演はほぼ半々で、演劇のタイトルもすべてイタリア語でした。
表 1 ザルツブルクにおけるローザ座のオペラ上演演目
作曲者
ニッコロ・
ピッチンニ
アンジェロ・
デ・アンジェリス
アントーニオ・
サッキーニ
ルイージ・
ボローニャ

ジャンル
ドランマ・
ジョコーゾ
ドランマ・
ジョコーゾ
インテルメッツォ

演目《幸運な賭博師》
il Giocatore fortunato《二人のフランス人旅行者》

上演月日
8.27, 8.29, 9.3, 9.10, 9.22,
9.24, 9.27, 10.4
8.30

I due Viggiatori francesi《偽の愛に夢中》

9.13, 9.19, 10.1, 10.2, 10.6

il finto pazzo per amore
ドランマ・
ジョコーゾ

《忠実な農婦》

10.3

La Contadina fedele

鳥代：《幸運な賭博師 il Giocatore fortunato》と《偽の愛に夢中 il finto Pazzo per amore》が人気を得た演目だったのですね。
犬輔：この中にモーツァルトが追加作曲をしたオペラがあるのか、リブレットの調査が必須です。
教授：それでは corago サイトで検索してみたまえ。
４．リブレットの調査
鳥代：あら、不思議ですね。上演場所を Salisburgo として検索しても 1776 には一件のリブレ
ットもヒットしません。
教授：ザルツブルクで上演されたオペラのリブレットは殆ど残っていない。これは一般的にはナポレオン戦争で多くの資料が散逸したという話があるも、そもそも当該リブレットは印刷されていなかったのではないかと私は考えている。
犬輔：それではローザ座の他の都市での上演記録を辿ってみてはどうでしょう。フォルティーニとパルミーニが出演した作品を検索してみましょう…。表 2 の 4 件がヒットしました。そのうち 2 件がザルツブルクでの演目と同じです。
表 2 フォルティーニとパルミーニが一緒に出演したオペラ（corago による）
作曲者
ニッコロ・
ヨンメッリ
アンジェロ・
デ・アンジェリス
ルイージ・
ボローニャ
アンジェロ・
デ・アンジェリス

ジャンル
ドランマ・
ジョコーゾ
（オペラ・
リリカ）
ドランマ・
ジョコーゾ
ドランマ・
ジョコーゾ

演目
《巧妙な愛、あるいは聡明な若い女性》

時期
1775

Amore ingegnoso, o sia La giovane scaltra

謝肉祭《うかつものの博打うち》1775

L' astratto per il lotto

1775

La contadina fedele

春

I due viaggiatori francesi

パドヴァ

春

《忠実な農婦》《二人のフランス人旅行者》

上演場所
パドヴァ

1776

パドヴァ
インスブルック

秋

鳥代：《巧妙な愛、あるいは聡明な若い女性》のリブレットの献呈辞の署名には「ピエトロ・ローザ、カーポ・コミコ」と書かれています注 5。

図2

ヨンメッリ《巧妙な愛、あるいは聡明な若い女性》ピエトロ・ローザの献呈辞署名

犬輔：カーポ・コミコとは何のことですか。
教授：カーポはダ・カーポ（頭に戻る）にあるように「頭」のことだから、「喜劇頭（がしら）」つまり「喜劇座長」のことだ。
鳥代：リブレットに書かれている座員の名前を挙げておきましょう。エレーナ・ローザがソプラ
ノ（プリマ・ブッファ）で、おそらく座長の娘と思われますが、2 作目からエレーナ・パ
ルミーニと名前が変わります。アンジェラ・ローザがおそらく妻でコントラルト、フラン
チェスコ・フォルティーニはアルト・カストラート（プリモ・ウォーモ）、アントーニオ・
パルミーニはテノール・ブッフォ、アンドレア・キアッピーニはおそらくテノール・アモ
ローゾ、そしてカルロ・セラモンディはバッソ・ブッフォと思われます注 6。
犬輔：上演場所としてローザ座はパドヴァとインスブルックの間にザルツブルク興行を挟んでいたということになるんですね。
教授：ルードルフ・アンガ―ミュラーはシーデンホーフェンの日誌への注釈で次のように述べている。
「ピエトロ・ローザは、1775 にパドヴァとリュブリャナ、1776/77 にクラーゲンフ
ルト、1778 にゴリツィア、1780 にウーディネで自身の劇団を展開した。パドヴァの台本
では彼はカーポ・コミコと呼ばれ、リュブリャナではパンタローネとして登場した。ザル

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ツブルクの聴衆はおそらく彼の公演があまり好きではなかったと思われ、治安判事は娯楽
税を 1 公演当たり 2 グルデンから 30 クロイツァーに減額した」注 7。
犬輔：ザルツブルクの他にリュブリャナやクラーゲンフルトに行っていますが、やはりそこでのリブレットが corago サイトに載っていないのは、corago でのリブレット調査だけでは不十分だということですね。
鳥代：でも少ない情報からなんとか答えを導き出しましょう。インスブルックのリブレットの巻
頭言でピエトロ・ローザ座長は次のように述べていますよ。「先のやりがいのあるドラン
マ・ジョコーゾ《幸運な賭博師 Giocatore fortunato》にて、輝かしい場面に世間の共感を得ましたことは、《二人のフランス人旅行者 I due viaggiatori francesi》というタイトルの第二弾を提示する勇気を与えてくださいました」注 8。
犬輔：ほう、ザルツブルクでは《幸運な賭博師 Giocatore fortunato》が少なくも 8 回上演されていて、座長も共感を得たと出来栄えに満足していることから注 9、モーツァルトがこのオペラに挿入曲を書くチャンスはあったかも知れません。
教授：鋭い指摘だ。まさにその挿入曲がアリア「クラリーチェは私のいとしの妻になるはず」
K.256 だ。テノールの曲ゆえ、アントーニオ・パルミーニのために書かれたと言われている注 10。
鳥代：今回は K.255 の調査だから別のアプローチが必要ね。上演の多さというキーワードはそのままにして、演目ではなく、上演場所で見てはどうかしら。つまり、表 2 で多くを占めているパドヴァのオペラ上演事情を調査するのよ。
犬輔：それに何の意味があるのかなぁ…。
５．リブレットの上演場所調査
鳥代：1775 のパドヴァでのオペラ上演を表 3 にまとめました（表 2 の一部も再掲となります）。
表 3 1775 のパドヴァでのオペラ上演演目（corago による）
作曲者
ニッコロ・
ヨンメッリ
リナルド・
ディ・カプアヴィチェンツォ・
チアンピ
アレッサンドロ・グリエルミ
アンジェロ・
デ・アンジェリス
ルイージ・
ボローニャ
ミケーレ・
モルテッラーリジュゼッペ・
ガッツァニーガ

ジャンル
ドランマ・
ジョコーゾ
インテルメ
ッツォ
ドランマ・
ペル･ムジカ
ドランマ・
ジョコーゾ（オペラ・リ
リカ）
ドランマ・
ジョコーゾ
ドランマ・
ペル･ムジカ
ドランマ・
ジョコーゾ

演目
《巧妙な愛、あるいは聡明な若い女性》

時期
1775

場所
パドヴァ

Amore ingegnoso, o sia La giovane scaltra

謝肉祭

オビッツィ劇場《騎士ヒル氏》

1775

パドヴァ

Il cavalier Mignatta

謝肉祭

オビッツィ劇場《愛の風刺画》

1775

パドヴァ

L' amore in caricatura

謝肉祭

新劇場

《失意の老人あるいは美しいアウローラ》

1775

パドヴァ

Il vecchio deluso, o sia La bella Aurora

謝肉祭

新劇場

《うかつものの博打うち》

1775

パドヴァ

L' astratto per il lotto

春

新劇場《忠実な農婦》

1775

La contadina fedele

春《アルサーチェ》

1775

パドヴァ

Arsace見本市

新劇場《アルチーナ島》

1775

パドヴァ

L' isola di Alcina

見本市

新劇場

パドヴァ
新劇場

犬輔：1 年に 8 つもの演目が上演されているなんて驚きです。この多さには何か理由があるのでしょうか。
教授：パドヴァでは 12 演目のリブレットが残っている年もあり、多くのリブレットが印刷された都市であると言ってもいいだろう。したがって 1775 が特に多いという訳ではないが、この年の見本市は特別であった。年代記には次の通り記されている。「パドヴァ見本市はその独創的な取り組みと革新において常に際立ってきた。16 世紀には、サンタントーニ
オ大聖堂の広場で博覧会が開催され。
［…］ 2 世紀後、56 の取り外し可能な木造店舗を統合したオリジナルの記念碑的建造物を建設した。
［…］1775.10.6、新しいフィエラ・デル・サント Fiera del Santo［聖人の市］が発足した。ヴェネツィア上院の法令により、この市は関税が支払われない免税見本市となり、最も「高級な」商品が店頭に並べられた」注 11。パド
ヴァはヴェネツィア共和国の経済的に発展した都市であったのだ。
鳥代：《愛の風刺画》と《アルサーチェ》がドランマ・ペル・ムジカすなわちオペラ・セーリア
ですね。それぞれ謝肉祭と見本市の第 1 オペラだったと考えられます。
教授：諸君たちは知らず知らずのうちに核心に近づいてきた。レチタティーヴォとアリア「幸せの影よ／私はお前を残していく」K.255 はオペラ・セーリアからの歌詞のようだと鳥代さんは言っていたね。ここまで来てミケーレ・モルテッラーリ Michele Mortellari （c.1750–1807）《アルサーチェ Arsace》のリブレットを調べないで通り過ぎることはできないだろう。

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６．ミケーレ・モルテッラーリ《アルサーチェ》（1775）のリブレットから
犬輔：驚きました。K.255 と同じ歌詞がありました注 12。リブレットに台本作者名はありません
が、ジョヴァンニ・デ・ガメッラ Giovanni De Gamerra（1743–1803）の『エピロ王メドンテ』
が原作と思われます。ストーリーは、メドンテ王がセレーネとの結婚の準備をしています
が、彼女が自分を愛する将軍アルサーチェに感情を抱いていることに気づくというものです。メドンテは、最初はアルサーチェを支持して放棄を宣言しましたが、その後セレーネを逮捕し、処刑のために寺院に連行しました。アルサーチェはセレーネを救うために駆け付けますが、やはり逮捕されてしまいます。そして永遠の別れの瞬間がやって来ます。
表 4 モルテッラーリ《アルサーチェ》（1776）第二幕
ATTO II. SCENA VIII.

第二幕

Evandro, Arsace, e Selene.

第8場
第8場

エヴァンドロ、アルサーチェ、セレーネ。

Evan.
Di Vassallo al dover, Signor perdona
Quest’ ufficio crudel…
Ars.
T’ intendo, amico.
Prendi. Teco io sarò.

エヴァンドロ
家臣の義務に従う者として、閣下
この残酷な職務をお許しください…
アルサーチェ
分かった、友よ。
取ってくれ。君の言う通りにしよう。

(gli porge la spada.)（彼に剣を渡す）Sel.
Dunque è deciso?

セレーネ
では、決まってしまったの？

(alzandosi con affanno.)（不安そうに起き上がる）

Dunque corri a morir?
Ars.
Sì, mio tresoro.
Non v’ è più speme. Io vado.
Sel.
Arsace... Io moro!... (sviene)
Ars.
Cara… Oddio! … Deh, resisti…
Ceder conviene al Fato… Ombra felice.
Tornerò a rivederti… Apri i bei lumi…
E consola, deh, almeno in questo istante
Con un pietoso sguardo il fido amante…
Porgimi la tua destra… Un pegno estremo
Del tuo affetto mi dona…
Ah! Che la mia costanza or m’ abbandona.
Io ti lascio; e questo addio
Se sia l’ultimo non so…
Ah, chi sà, bell’idol mio,
Se mai più ti rivedrò.
Vengo.. oh ciel! .. Deh, lascia.. Oh pena!
Per te sol, mio ben, pavento…
(Un più barbaro tormento
Giusti Dei, chi mai provò!)あなたは死を急ごうというの？
アルサーチェそうだ、最愛の人。
もう希望はない。 私は行く。
セレーネ
アルサーチェ… 私は死んでしまうわ！…（気を失う）
アルサーチェ
いとしい人…ああ神様！ …ああ、待ってくれ…
運命に従おう… 幸せの影よ。
また会おう… 美しい瞳を開いてくれ…
そして、ああ、少なくともこの瞬間だけは、お前の忠実な恋人を哀れむ表情で慰めてくれ…
右手を差し出して… お前の愛情の最後の証を私に与えてくれ…
ああ！ 私の意志の強さが今では私を見捨てるのだ。
私はお前を残して行く、これで別れだ
これが最後になるかはわからぬ…
ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、またお前に会えるのか。
私は行く…天よ…あの人は残る…ああ、この辛さ！
お前だけが心配だ、いとしい人よ…
（これ以上の野蛮な苦痛を、正義の神々よ、だれが味わったというのだ！）(parte fra Ministri, e soldati.)（彼は大臣と兵士の間を抜けていく）

鳥代：モーツァルトのレチタティーヴォ・アコンパニャートは「幸せの影よ Ombra felice」の部分からですが、科白の途中です。モルテッラーリはどのように作曲しているのかしら。
教授：同じくそこからがレチタティーヴォ・アコンパニャートだ注 13。
犬輔：アリアの歌詞における厳密な異同を表 5 に示しますが、楽譜同士が全く同じ歌詞と言っていいと思われます。
表 5 歌詞の異同
リブレットのアリア第 2 節
Oh pena!
Un più barbaro torment
最後の 2 行を括弧が囲む

モルテッラーリ筆写譜
Oh pene! と che pena! が混在
il più barbaro tormento
括弧はない

モーツァルト自筆譜
Oh pene!
il più barbaro tormento
括弧はない

鳥代：モーツァルトはモルテッラ―リの《アルサーチェ》の楽譜から歌詞を採ったと考えられるのですね。
教授：だが、アインシュタインの説は異なっている。
「モーツァルトはそのテキストと曲の構造を、敬愛するヨハン・クリスティアーン・バッハから取っている。バッハはソプラノ、オ
ブリガート・オーボエおよびオブリガート・ピアノのために、無上の旋律的光沢と巧緻な仕上げを持つ一つのコンチェルト歌曲を 1774 に書いている」注 14。確認したまえ。

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７．J.C.バッハのカンタータ《リナルドとアルミーダ》のリブレットとの関係
犬輔：確かに J.C.バッハはカンタータ《リナルドとアルミーダ》W G20 を作曲するに当たって、
モルテッラーリのアリアを手本にしています。
《アルサーチェ》（パドヴァ 1775）でタイトルロールを歌ったジュスト・フェルナンド・テンドゥッチ Giusto Fernando Tenducci（c.1730–90）が、このカンタータを歌ったことが関係しているらしいのですが、カンタータは 1774 ではなく、1778 の作品なので時系列が逆です。なお、このカンタータはレチタティーヴォとアリア「さあ、行こう／私はお前を残していく」W LG2 のみが残っており、残りの部分は散逸してしまったということです注 15。参考までに歌詞を表 6 に載せておきます注 16。
表 6 J.C.バッハの「さあ、行こう／私はお前を残していく」W LG2RECITATIVO
Ebben, si vada, trionfi la ragione
itene a terra, vergognosi trofei
vili spoglie d’amor!
Impallidisca, tremi l’Asia al mio brando
e si cangino alfin per mio decoro
le rose e mirti in glorioso alloro!
Ma reo sarà Rinaldo di sì enorme viltà?
Lasciarla, oh Dio,lasciarla in questo stato a ch’io mi perdo!
Volgimi, o cara, almeno,
pria ch’io parta da te,pria che m’uccida, il barbaro dolore,
un sguardo di pietà,
se non d’amore!
ARIA
Io ti lascio, e questo addio, ecc.

レチタティーヴォ
さあ、行こう、理性を勝利させてくれ、
それを地面に置こう、恥ずべきトロフィー、
卑劣な愛の戦利品！
アジアが青ざめ、私の腕の前で震えるように、
そしてバラとギンバイカが私の装飾として輝かしい月桂樹に変わりますように！
でも、リナルドはそのような卑劣な罪を犯すだろうか？
彼女から離れる、ああ神様、
私が自分を見失った状態で彼女から離れるのだ！
ああ、いとしい人、少なくとも私がお前から離れる前に、野蛮な痛みで私が死ぬ前に、愛ではなくても哀れみの表情を私に向けてくれ！
アリア
私はお前を残して行く、これで別れだ、etc.

鳥代：ハイドンの《アルミーダ》にも同様のレチタティーヴォがありリナルドが歌うので、J.C.
バッハの場合もカストラート・ソプラノが歌うリナルドの歌詞ということになります。
犬輔：アリアの歌詞はモルテッラ―リ、モーツァルトとほとんど同じですので省略しました。
教授：J.C.バッハが手本となったという説は否定されたが、さらにはモルテッラ―リに《見棄てられたディドーネ》（フィレンツェ 1772）があり、《アルサーチェ》（パドヴァ 1775）に先んじてこの歌詞が使われていたという説がある注 17。それについてはどうだ。
８．モルテッラーリ《見棄てられたディドーネ》（1772 あるいは 1775）のリブレットとの関係
鳥代：1772 にフィレンツェで上演されたときのリブレット注 18 にこの歌詞はありません。
犬輔：一方、1775.11.7 にロンドンのキングズ・シアターで上演されたパスティッチョ《見棄てられたディドーネ》注 19 はサッキーニの選定によりフェリーチェ・ジャルディーニ、ミケーレ・モルテッラーリ、アントーニオ・サッキーニの曲で構成されていて、表 7 のレチタ
ティーヴォとアリアがモルテッラ―リの曲だと言われています注 20。
《アルサーチェ》のア
リアと歌詞が異なる部分を赤字にしました（レチタティーヴォは丸ごと異なるので赤字にはしていません）。また、役は男性ではなく、女性なので、それらしく翻訳を変えました。
表 7 モルテッラーリ「その恩知らずは私から離れたでしょうか？／あなたたちを残して行きます」
DidoneE mi lasciò l’ingrato?
Ebbe cor di tradirmi!
0 sorte mia tiranna!
Ah consola tu almeno in quest'istante,
Soccorri per pietà quest’alma amante.
E tu cara Germana un pegno estremo
Del tuo affetto mi dona.
Ah che la mia costanza or m’abbandona.
Io vi lascio, e questo addio
Se sia l’ultimo non so:
Ah, chi sà, se l’idol mio
Io mai più lo rivedrò.
Vado, oh ciel, che affanno! oh pene!
Per te sol mio ben pavento,
Il più barbaro tormento
Giusti Dei chi mai provò!

(Parte con Selene.

ディドーネ
その恩知らずは私から離れたでしょうか？
彼はあえて私を裏切ったのです！
おお、運命の暴君よ！
ああ、少なくともこの瞬間だけは自分を慰め、
この愛する魂を哀れみから助けてください。
そして、親愛なる妹よ、あなたの愛情の最高のしるしを私に与えてください。
ああ、私の意志の強さは今私を見捨てています。
あなたたちを残して行きます、これでお別れです
これが最後になるかはわかりません:
ああ、彼が私の恋人かどうか誰にも分からない
もう二度と彼に会うことはないでしょう。
私は行きます、天よ、なんという不安！ この辛さ！
あなただけが心配です、いとしい人よ、
これ以上の野蛮な苦痛を、正義の神々よ、だれが味わったというのですか！
（［妹の］セレーネと退場）

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鳥代：場面はトロヤの英雄エネア（アイネイアス）と恋に落ちたカルタゴの女王ディドーネが、新たな国を建設すべくイタリアへ旅立つ英雄に棄てられて歌います。物語はディドーネに求愛し続けるムーア人の王ヤルバの奸計、ディドーネの妹セレーネのエネアへの秘められた恋、また、腹心の部下たちの裏切りなどが渦巻きます。
教授：推測すれば《アルサーチェ》がパドヴァの見本市で 1775.10 に初演されるに先立つある日、モルテッラ―リのところにキングズ・シアターから 1775.11.7 に上演することになる
サッキーニ編纂のパスティッチョ《見棄てられたディドーネ》の知らせが届いた。サッキーニ側はモルテッラ―リが 1772 に《見棄てられたディドーネ》を作曲していたことを知っていて、そこからの曲を念頭に依頼したのだろう。だが、モルテッラ―リは手元のアリア「私はお前を残して行く」（表 4）が気に入っていたのだろうね。それを「あなたたちを残して行きます」（表 7）に歌詞を手直しして、新しいレチタティーヴォを付けて送り届けたのではないか。こういうストーリーが考えられるということだね。
犬輔：そうです。アリアは曲をそのまま流用しましたが、レチタティーヴォは同じ曲に新しい歌詞を乗せて、伴奏を少し変えているようです注 21。
教授：因みにパスティッチョ《見棄てられたディドーネ》でディドーネを歌ったのはカテリーナ・
ガブリエーリ、エネアを歌ったのがヴェナンツィオ・ラウッツィーニ（エクスルターテ・
ユビラーテを歌った）、セレーネがフランチェスカ・ガブリエーリであった注 22
鳥代：歌詞の違いから、モーツァルトが K.255 の手本にしたのは《見棄てられたディドーネ》
ではなく、《アルサーチェ》の方だというのは決まりですね。
教授：蛇足だが、フェルディナンド・ベルトーニ Ferdinando Bertoni（1725–1813）の《アルタセルセ》（フォルリ 1776）にはモルテッラ―リの「私はあなたを残し、別れを告げます Io ti lascio e
注 23parto addio」の歌詞および曲がそのまま流用されている（レチタティーヴォは不詳）。
犬輔：さらに言うなら、ヨーゼフ・シュスターJoseph Schuster（1748–1812）の《見棄てられたディ
ドーネ》（ナポリ 1776）第 3 幕第 5 場では男性のエネアが歌うアリアとして表 4 と表 7 の歌
詞が入り混じったものとなっています注 24。ただし、レチタティーヴォの歌詞・曲とアリアの曲は全く新しいものです注 25。
鳥代：モルテッラ―リのアリアはクラヴィーア伴奏版のロンドーRondeau「私はお前を残して行く、これで別れだ」注 26 や、ルイージ・パルメリーニ Luigi Stefano Palmerini（1768–1842）の「あなたたちを残して行きます、お別れです」による変奏曲注 27 にもなり、広く愛唱されていたことが伺えます。
９．モーツァルトの「幸せの影よ／私はお前を残していく」K.255 は何のために作曲されたのか
教授：新モーツァルト全集序文にはこうある。「モーツァルトがこのシーンを作曲した（因みに彼の唯一のアルト声部用コンサート・アリア）相手のアルトのフランチェスコ・フォルテ
ィーニは、当時イタリアの劇団ピエトロ・ローザに所属していた。ローザの一座は当時ザルツブルクでブッフォ・オペラを上演していた。しかし、私たちのシーンのテキストはオ
ペラ・セーリアから来ており、18 世紀のセーリアの標準的な要素であるオンブラのシーンのバリエーションである。オンブラの場面では、亡くなった恋人の影（オンブラ）に別れを告げる。レチタティーヴォとアリアのテキストは、1775 年にパドヴァで上演されたドランマ・ペル・ムジカ《アルサーチェ》（II, 8）の台本からのものである」注 28。
犬輔：K.255 は代替アリアでも挿入アリアでもなく、コンサート・アリアだというのですね。
鳥代：でもそのような内容のコンサート・アリアが新作で歌われるシチュエーションは考えにくいですね。ローザ座のフェアウエル・コンサートがあったのならそのために書かれた可能性もありますが、そのような催しはシーデンホーフェンの日誌に記述がありません。
教授：では強引でもいいから代替アリアあるいは挿入アリアになりうる演目を挙げてみたまえ。
犬輔：（おずおず）そういえばローザ座の評判がよかった演目で検討していないのはサッキーニ《偽の愛に夢中 il finto pazzo per amore》だけです。でも、これに K.255 が使われたとはとても信じられませんが。
教授：それまで言うならヒントを上げよう。ミラノ・ブレラ国立図書館の「1900 年までの音楽
原稿の全国カタログ」の中に、図 3 のカードがある注 29。
図3

モルテッラ―リ《偽の愛に夢中》からレチタティーヴォとアリア「あなたたちを残して行きます」

犬輔：えっ、モルテッラ―リにも《偽の愛に夢中》があり、そこにレチタティーヴォとアリア「あなたたちを残して行きます」が使われているというのですか。大発見ですよ！
鳥代：早速モルテッラ―リ《偽の愛に夢中》（1779 ヴェネツィア）のリブレットを調べましょう。ネットで閲覧可能です注 30。

6神戸モーツァルト研究会

第 305 例会

2023 年 10 月 29 日

犬輔：調べたけど、アリア「あなたたちを残して行きます」は見つからなかったよ（しょぼん）。
教授：再演の時に改訂されたのかも知れないし、初演での改訂が間に合わなかったこともありう
るから、残されているリブレットで挿入が可能な箇所を探してみてはどうか。
犬輔：分かりました（元気が戻って）。第一幕 第 11 場が怪しいです。第 11 場が二つあるので初演の直前に代案の差し替えをためらった痕跡である可能性があります。そのため、最終案のアリア「あなたたちを残して行きます」を印刷しそこなったのかも知れません。
鳥代：犬輔さん、ちょっと冷静になって。モーツァルトが作曲した代替曲の対象はモルテッラ―
リの《偽の愛に夢中》ではなく、サッキーニの《偽の愛に夢中》ですよ。リブレットはプ
レスブルク版（1769）注 31 が残っていて、その後レーゲンスブルク版（1775）注 32 に至るまで―― 表記はインテルメッツォともドランマ・ジョコーゾともされるけれど―― 改訂されていないので、ザルツブルクでも同じ内容で上演されたものと考えられるわ。
犬輔：はい、有難うございます。逸る心を鎮めましょう。そのために、まず登場人物 4 人の役柄を確認しておきましょう。
表 8 サッキーニ《偽の愛に夢中》の登場人物
配役
シルヴィオ
エウリッラ
隊長ドン・ヘラクレス
ビオンディーナ役柄
羊飼い、エウリッラの恋人
女羊飼い
エウリッラの恋人
酒保の女主人、ドン・ヘラクレスの恋人

鳥代：登場人物の名前がモルテッラ―リとは違っていて、女羊飼いがエウリッラ、その恋人の羊飼いがシルヴィオとなっています。隊長ドン・ヘラクレスは恋人のビオンディーナをさて措いてエウリッラに横恋慕しているのですね。
10．サッキーニの《偽の愛に夢中》への挿入箇所候補案
10.1 第一部第 9 場のエウリッラのレチタティーヴォとアリアの代替（案）犬輔：では、先ほどのモルテッラ―リ第一幕 第 11 場ですが、サッキーニのリブレットでは第一部第 9 場になっています。原作は同じでも、全く別の脚色なんですね。歌詞も殆どがモル
テッラーリと異なっています。表 9 に翻訳しましょう。
表 9 サッキーニ《偽の愛に夢中》（1769 プレスブルク）第一部 第 9 場
PARTE PRIMA. SCENA IX.

第 1部 第9場

EURILLA, e SILVIO.

Eur.
Tu in queste spoglie?
Silv.
Sì per tua cagione.
Eur.
Per me?
Silv.
Per te crudele,Piùtosto che lasciarti
Perdei la libertà.
Eur.
Povero Silvio!
Silv.
Crudelissima Eurilla.
Eur.
In che t' offesi
Silvio mio Silvio bello?
Silv.
Eh che un sciocco son Io senza cervello.
Eur.
Lo dissi per salvarti
Dal furor di colui: tu non udisti
Le sue minaccie; Ah Silvio
Guardami per pietà: facciamo pace
Io t’amo più di pria.
Silv.
Eh si scosti di quà vosignoria.
Eur.
Caro sono innocente.

エウリッラ、シルヴィオ。
エウリッラ
なぜあなたはこのような［兵士の］格好をしてるの？
シルヴィオ
そう、君のためだ。
エウリッラ
私のため？
シルヴィオ
残酷な君のために、僕は君を離れるんだ。
それどころか自由も失った。
エウリッラ
可哀想なシルヴィオ！
シルヴィオ
残酷すぎるエウリッラ。
エウリッラ
どうして気分を害したの、シルヴィオ、いとしいシルヴィオ？
シルヴィオ
ああ、頭脳なしの俺はなんと愚かなのだろう。
エウリッラ
私があれを言ったのは、あなたを彼の怒りから救うためでした。あなたは彼の脅しを聞きませんでした。 ああ、シルヴィオ、
同情して私を見てください。仲直りしましょう、
私は前よりもあなたを愛しています。
シルヴィオ
さあ、ここから離れてくれないかな。
エウリッラ
いとしい人、私は無実です。

7

神戸モーツァルト研究会

Silv.
Non è vero.
Eur.
Lo giuro.
Silv.
Non ti credo.
Eur.
M’ucciderò, mi getterrò da un alberoMorrò di fame.
Silv.
Vada,
Vada dal Capitano.
Eur.
Mà s’è tuo questo core, e questa mano,
Credimi Silvio,
Silv.
Un empia un'infedele
Non merita pietade.
Eur.
Eurilla infida?
Bella merce mi rendi
Per tanto amor… andate
Semplici fanciuletteAndate a serbar fede: ecco gl'amanti
Come vi trattan poi… Cor di macigno
Nò non mi fuggirai: son lo la sola (piange)
Padrona di quel cor… Mà oh Dio son vane
Le smanie, ed i lamenti,
E posso appena articolar gl'accenti.
Se mi scacci o Silvio bello
Sei crudele, sei tiranno
E non sai, che dall’affanno
Eurilluccia morirà.
Ma parlar… Oh Dio… Non posso.
Mi disprezza un alma ingrata;
Poveretta abbandonata
Da chi mai sperar pietà.

Eurilla in atto di partire, è fermata da
Biondina.

第 305 例会

2023 年 10 月 29 日

シルヴィオ
それは本当ではない。
エウリッラ
私は誓います。
シルヴィオ
信じられない。
エウリッラ
自殺します、木から身を投げます、
飢えて死にます。
シルヴィオ
行け、隊長のところへ行け。
エウリッラ
でもこの心とこの手があなたのものなら、
シルヴィオ、信じて。
シルヴィオ
不敬虔な異教徒は慈悲を受けるに値しない。
エウリッラ
裏切り者のエウリッラですって？
あなたは私にたくさんの愛を込めて
美しい贈り物をくれるものですね… 行きなさい、
素朴な女の子たち、行って忠誠を守りましょう: その後恋人たちがあなたをどのように扱うか… 堅く閉じた心でしょうか、
いいえ、あなたは私から離れられない: その心の持ち主は私だけです（泣く）… でも、ああ、神様、
その熱狂も不平も無駄で、
私はほとんど普通に話すことすらできません。
あなたが私を追い払うなら、ああ、シルヴィオ
あなたは残酷です、あなたは暴君です
そして、あなたが何を心配しているのかわかりません
このエウリッラは死んでしまいます。
でも話すことは…ああ、神様…私には無理です。
恩知らずの魂は私を軽蔑します。
かわいそうな見捨てられた者
誰が慈悲を望むでしょうか。

退場しようとするエウリッラをビオンディーナが呼び止める。

教授：なるほど。このどこにモーツァルトの曲が入ると思うのかね。
犬輔：「その心の持ち主は私だけです Padrona di quel cor.」までをセッコで歌ったあとです。モーツ
ァルトはそこからレチタティーヴォ・アコンパニャートとアリアに繋げるべく K.255 に差し替えたものと考えます。その際、翻訳は「私はお前を残していく」のままでは使えませんから、女性役らしい訳に変更する必要はあります。
10.2 第一部第 9 場のシルヴィオのレチタティーヴォとアリアの代替（案）鳥代：わたしは K.255 を歌ったのはエウリッラではなくシルヴィオだと思います。表 10 に第二部第 5 場を翻訳しましょう。
表 10 サッキーニ《偽の愛に夢中》（1769 プレスブルク）第二部 第 5 場
PARTE SECONDA. SCENA V.
第二部 第 5 場

EURILLA, poi SILVIO, indi. Il CAPITANO
chè torna.
Eur.
Io lasciar Silvio mio? Ah prima i Monti
Si vedran caminar: prima l’Agnelle
Insiem co i Lupi a pascolare andranno.
Silv.
Mi divora l’affanno;
La gelosìa mi strugge. Anima mia
Qual destino crudele
Ci allontana così? Torniamo, o cara,
Alle nostre Capanne.

エウリッラ、それからシルヴィオ。その後戻ってきたキャプテン。
エウリッラ
シルヴィオを手放すべきでしょうか？
ああ、山が動くのが見えるでしょう。それは子羊たちが狼たちと一緒に草を食べに行くところ。
シルヴィオ
心配が僕を消耗させる。
嫉妬が僕を蝕む。我が魂よ、
僕たちをこのように引き離す
残酷な運命とは何だろう？ ああ、いとしい人、小屋に戻ろう。

8神戸モーツァルト研究会

Eur.
Mà il modo di fuggir? (ah non tornasse
Si presto il Capitan.)Silv.
Sai che Biondina
Hà promesso ajutarci.
Eur.
E’vero: (oh Dio
Se mi trova con Silvio
Milero lui, misera me).
Silv.
Non parli?
Stai confusa, sospesa?
Cap.
(I Matrimoni
Van subito conclusi… Ma che vedo!
Quel maledetto pazzo
Cosa fà lì colla mia bella?)
Eur.
Oh Dio!
Silvio vanne per ora:
Ci rivedremo.
Silv.
Come!
Tu mi discacci? (Oh Cielo
Mi tradisse costei
Fosse d’altri invaghita.)
Cap.
Fuggi da questo pazzo

第 305 例会

2023 年 10 月 29 日

エウリッラ
でも、逃げる方法は？ （ああ、隊長がすぐに戻ってこな
いように）
シルヴィオ
ビオンディーナが僕たちを助けると約束してくれたのは知ってるね。
エウリッラ
それは本当よ。（ああ、神様、
私がシルヴィオと一緒にいるのを見つけたら、彼は私を殴るでしょう、私は惨めです）
シルヴィオ
黙ってるのか？
混乱で中断してるのか？
隊長（結婚は直ちに契約されなければならぬ… だが、何たること！
あの狂った男は私のいい人とそこで何をしているんだ？）
エウリッラ
ああ神様！
シルヴィオ、とりあえず行って。
また会いましょう。
シルヴィオ
なんと！
僕を追い払うのか？ （ああ、
もし彼女が他の人に夢中になったら、彼女は僕を裏切るだろう）
隊長
この狂人から逃げろ。

(ad EURILLA non veduto da Silvio,
sorpresa)（シルヴィオに見られないようにエウリッラに、驚いたふりをして）

Eur.
(Ah son spedita)
Silv.
Giurami almeno ingrata
Che tu non ami altri che me.
Eur.
Non posso.
Silv.
Come non puoi?
Eur.
(Che pena
Potessi fargli un cenno
Potessi dir che il Captan ci ascolta.)
Silv.
(Ah chi fù che m’ha tolta
La cara Eurilla mia.)(smaniando)Cap.
(Costui vaneggìa Eurilla bada a te.)

エウリッラ
（ああ、死にそう）
シルヴィオ
少なくとも誓ってくれ、恩知らずな人、
僕以外の誰も愛さないと。
エウリッラ
できません。
シルヴィオ
どうしてできないんだ？
エウリッラ（彼にうなずいて、隊長が私たちの話を聞いているからと告げるのは、
私にとってどれほど辛いことでしょう）
シルヴィオ（ああ、僕の大切なエウリッラを奪ったのは誰だ）（動揺して）
隊長（彼は暴れている。エウリッラ、気をつけて）(piano come sopra)（動揺して）

Eur.
(Son disperata.)
Silv.
Parla.
Eur.
Parlar non deggio.
Silv.
(Ch’equivoco parlar… sogno, o vaneggio
Che m’accadde? Che fu?)(con furia)
Cap.
(Fuggi: non vedi,
Che s’infuria, tarocca, e sbatte i piedi?)

エウリッラ（私は絶望的です）
シルヴィオ
話してくれ。
エウリッラ
話すことができません。
シルヴィオ（何という誤解が… 夢が、おお、妄想が、僕に起こった？ 何があったんだ？）（激怒して）
隊長（逃げろ。見えないのか、彼は激怒し、偽り、足を踏み鳴らしている？）

Silv.
Addio: parto per sempre
Per non vedetti più.

シルヴィオ
さようなら。二度とあなたに会わないために、僕は永遠に去ります。

(ad Eurilla.)（エウリッラに)9神戸モーツァルト研究会

Eur.
(Ma questo è troppo)
Sentimi: non partir.
Cap.
(Che sciocca Donna
Si vuol precipitare.)SiIv.
Le tue Mensogne non vò più ascoltare.
Sol ti rammento ingrata,
L’Amor mio, la mia fede: In queste spoglie
Son ridotto per te, giunsi a impazzire
A delirar… per possederti… indegna
Vò ascondermi ai Viventi
Alla luce del dì… richiamerai
Ma tardi tuo Pastore
Ahi cruda Donnà, ahi disperato Amore!
Nell’età più tenerella
Mi giurasti eterno affetto,
E il mio core semplicettoTi giurò costante amor.
Or mi lasci in abbandono;
Chi potea pensarlo mai!
Semplicetto m’ingannai
Nel donarti questo cor.

第 305 例会

2023 年 10 月 29 日

エウリッラ
（でも、これはやりすぎだわ）
聞いて、そこを離れないで。
隊長（なんという愚かな女に陥ろうとするのだ）
シルヴィオ
もうお前の嘘は聞きたくない。
お前を恩知らずだとだけ覚えておく。
僕の愛、僕の忠誠よ。これらの抜け殻の中で僕はお前のために堕落し、気が狂い錯乱してしまった… お前を所有するには… ふさわしくない。
日の光の当たる生活から身を隠したい… お前がまたお前の羊飼いを呼び戻そうとしてもまあ手遅れだろう
ああ、残酷な女性よ、ああ、絶望的な愛よ！
一番優しい頃
お前は永遠の愛情を僕に誓った。
そして僕の素朴な心はお前に変わらぬ愛を誓った。
今、お前は僕を見捨てて行く。
誰が予測できただろうか！
単純な男よ、間違いだったのだ
この心をお前に贈ったのは。

(parte.)（退場）

犬輔：鳥代さんの案は分かりました。あくまでも男性役が歌うということから、シルヴィオの最後のレチタティーヴォとアリアを K.255 と入れ替えるのですね。
10.3 第一部第 1 場のあとにシルヴィオが単独でレチタティーヴォとアリアを歌う場を挿入（案）
教授：たまには私の案も議論に加えてもらいたい。諸君たちは物語の煮詰まった場を選んでいるが、物語が始まってすぐの第一部第 1 場はどうだ。この台本は話の進むのが早いので別離もすぐに到来する。では表 11 を見てもらいたい。
表 11 サッキーニ《偽の愛に夢中》（1769 プレスブルク）第一部 第 1 場
PARTE PRIMA. SCENA I.

第一部

第1場

Campagna con diverse Tende militari, a mano
destra un Padiglione per il Captano.

軍用テントがいくつかある田園地帯、右手には隊長用の大天幕。

Nell’ aprirsi del telone si vedranno diversi
Soldati sparsi per il campo, alcuni mangiando,
altri giocando, ed altri dormendo. Il Capitano D
Ercole nel suo padiglione seduto a tavola con
altri ufficiali, a Biondina che lo serve; indi
Eurilla, e Silvio, che vengon condotti prigionierida un Sargente con una partita di Soldati.

幕が開くと、キャンプの周りに数人の兵士が散らばっており、ある者は食事をし、ある者は遊び、ある者は眠っているのが見える。大天幕でドン・ヘラ
クレス隊長は士官たちとテーブルに座り、ビオン
ディーナが給仕する。そして、エウリッラとシルヴ
ィオが軍曹と兵士のグループに捕虜として連れて
来られる。

Bion.
Come salta, come brilla
Questo vino nel bicchiere,

ビオンディーナ
このワインは泡がよく飛び跳ねて、グラスの中で輝いている、Così il sangue mi zampillaCosì il cor brillando va.
Cap.
Più del vino quell’ occhietto
Fà Fumare il mio cervello,
Fà brillar quest’ alma in petto,a2
Viva Marte vincitore
Viva Bacco, eviva amore,
Che tal gioja al cor ne a.
Eur.
Dove mai mi conducete
Dove mai per carità. (a Soldati)

私の血は湧き出て、心が輝いてきます。
隊長
その小さな目は私の脳をワインよりも沸き立たせ、この魂を私の胸に輝かせる。
二人で戦いの勝利者万歳
バッカス万歳、恋愛万歳、そんな喜びが私の心にありますように。
エウリッラ
いったいどこに連れて行くの、
どこなの、後生だから。 （兵士たちに）(porgendo il bicchiere al Capitano.)（隊長にグラスを手渡す）

10

神戸モーツァルト研究会

第 305 例会

2023 年 10 月 29 日

Silv.
Scellerati quanti siete
Qualchedun la pagherà.
Cap.
Alto là, che imbroglio è questo?
Bion.
Una Femina in arresto!
(alzandosi)
a2
Qualche strana novità.
Eur.
Un’Onesta Pastorella
Silv.
Un Pastore, ch’è innocentea2
Deh lasciate iniqua gente
Nella loro libertà.
a4
Siate affabile, ed umano(al capitano)
Deh movetevi a pietà.
Qui commanda il Capitano
E ingiustizia non si fa.
Cap.
Qual’ è il vostro delitto?
Siete spie de Nemici? Sei tu forse(a Silvio)
Un ladro, un disertore?
Silv.
Mi basta la metà del suo favore.
Un pastorel son io…
Cap.
Taci balordo
Tu parli troppo.
Silv.
AppenaSignore, ó incominciato.
Cap.
Fatti fatti e non ciarle ama il Soldato.
Biondina da fumar.
(si pone a sedere)Bion.
La servo.
(parte.)Eur.
(OH quanto
Costui mi fa paura)
Silv.
(Io temo solo
Per la mia pastorella.)Cap.
(Colei… colei mi par vezzosa, e bella,)

シルヴィオ
なんて邪悪な奴なんだ
誰かが報復するぞ。
隊長
それじゃ、これが誤魔化しだとでも？
ビオンディーナ
ご婦人が逮捕されている！
（立ち上がって）二人で奇妙なことばかり。
エウリッラ
正直な羊飼いです、
シルヴィオ
潔白な羊飼いだ、
二人でああ、不当な二人を自由にしてください。
四人で愛想がよく、人道的、（隊長に）同情心を示します。
ここでは隊長が責任者であり、不正は行われません。
隊長
お前の犯罪は何であるか？
敵のスパイであろう？ さしずめ（シルヴィオに）
泥棒か脱走兵だろうが？
シルヴィオ
その好意の半分で僕には十分だ。
僕は羊飼いだ…
隊長
黙れ、バカ、
しゃべりすぎだ。
シルヴィオ
話し始めた
ばかりですよ。
隊長
何も言わずにやれ。兵士を愛せよ。
ビオンディーナ、煙草にしよう。
（座る）
ビオンディーナ
かしこまりました。
（退場）
エウリッラ
（ああ、彼はなんて
私を怖がらせるのでしょう）
シルヴィオ（僕が恐れているのは羊飼いの少女のことだけだ）
隊長（彼女は… 魅力的で美しいようだな）

Silv.
Dunque sappia…
Cap.
Quel dunqueSi potea risparmiar: lo stil laconico
È il mio stil familiare
Silv.
(Io non intendo
Che diavolo si dica)
Bion.
Eccole da fumar(Biondina gli reca

シルヴィオ
だから分かって欲しい…
隊長
だから、よく残されていたものだ。質素なスタイルは
私の慣れ親しんだスタイルである。
シルヴィオ（一体全体誰が何を言っているのか
分からない）
ビオンディーナ
さあ、タバコです。 （ビオンディーナがEur.
Sorte nemica.
Bion.
Si sa qual è il motivo
Del loro arresto?

エウリッラ
最悪の運命だわ。
ビオンディーナ
彼らの逮捕の理由が何か分かっているのですか?

(guardando Eurilla)（エウリッラを見ながら）una pippa)

パイプを持ってくる）

11神戸モーツァルト研究会

第 305 例会

Cap.
E’un’ora
Che costui clarla, e non si spiega ancora.
Eur.
E ben, sa lo permette
Il Signor Capitano
Parlerò Io…
Cap.
ParlateBellissima ragazza.
Eur.
Ora mi spieg
In semplici parole
Come frà Ninfe, e frà Pastor si suole.
Mentre l’amato pregge
Pascolando men giva
Venner costoro, non sò ben s’io dica
Assassini ò Soldati.
Cap.
(Ah quanto è cara!
Che bel labro vermiglio!
Che volto sovr’umano!)(sospirando.)
Bion.
(La guarda un poco troppo il Capitano).
Eur.
Due de più bianchi agnelli
Volean rapirmi a forza: alzai le grida
I Pastori chiamai: Silvio con alteri
Sen venne in mio soccorso.
Silv.
Io son Silvio…
Cap.
Taci bestia… seguite(ad Eurilla.)
Alfin che cosa avvenne?
Eur.
Alfin quest’ empi
Abbandonar la preda; mà adirati
E con Silvio, e con me, perche ciascuno
Fè per propria difesa i sforzi suoi
Ci condussero quà dinanzi a voi.
Cap.
Ah furfanti poltroni
Voglio farvi provare(ai Soldati)
Cos’è la disciplina militare.
Bion.
Col Signor Capitano
Non si scherza.
Eur.
TenutiSiamo al vostro bel core.
Silv.
Dunque partiamo…
(ad Eurilla)Cap.
Dunque non Signore.
Io voglio che rimanga,
Frà noi tutt’oggi Eurilla
Tu pur vi rimarrai.
Bion.
(Ah ch'io mi sento
Il core divorar da gelosia.)
Silv.
Alla capanna mia
Signor tornar vorrei… Vorrei ch'Eurilla
Meco tornasse...
Mà qual legge è questa
Ch'io non possi parlar? Dunque…
(adirato)2023 年 10 月 29 日

隊長
この男は 1 時間もしゃべっておるが、まだ自分のことを説明できておらん。
エウリッラ
それで、よろしければ隊長さん
私が話します…
隊長
話せ、
美しい女の子よ。
エウリッラ
では、私が
ニンフ仲間と牧人仲間が使い慣れた
簡単な言葉でご説明しましょう。
愛する人が、羊の世話を休憩にして、お祈りをしている最中に、殺人者と呼んでいいのか兵士と呼んでいいのか
分からない男たちがやってきました。
隊長（ああ、なんて可愛いんだろう！
なんとも美しい赤い唇だ！
なんて超人的な顔なんだ！）（ため息をついて）ビオンディーナ（隊長は少し彼女を見すぎている）
エウリッラ
最も白い子羊の二匹が私を力ずくで誘拐しようとしたのです。私は叫び声を上げて羊飼いたちを呼びました。誇り高い
シルヴィオが私を助けに来てくれたのです。
シルヴィオ
僕がシルヴィオです…
隊長
黙れ、この野郎… 続けよ（エウリッラに）結局どうなった？
エウリッラ
結局、これらの邪悪な人々は獲物を放棄しました。でも、シルヴィオにも私にも腹を立てました。なぜなら、私たちがそれぞれ必死に自分を守ったからです。
そしてあなたの前に連れて来られました。
隊長
ああ、怠惰な悪党どもよ、
軍紀とは何かを（兵士たちに）体験してもらいたい。
ビオンディーナ
隊長さんをからかわないでくださいね。
エウリッラ
ご配慮に
感謝いたします。
シルヴィオ
では出発しよう…
(エウリッラに)隊長
そうはいかん。
このままでいろ。
エウリッラは今日
私たちのところに残れ。
ビオンディーナ（ああ、心が嫉妬に蝕まれていく気がする）
シルヴィオ
僕は小屋に戻りたい、
隊長、帰りたい… エウリッラも一緒に帰って欲しいのですが…
僕が話せない決まりとは何でしょうか？ だから…
（怒って）

12

神戸モーツァルト研究会

Cap.
In arresto
Dunque adesso n’andrai;
In ùna delle tende
Costui venga guardato.
Eur.
(Povero Silvio mio)
Silv.
(Son disperato.)
Senza noi l’amato gregge
Chi all' ovile condurrà.
Pecorelle poverelleNò per voi non v' è pietà.
Cara Eurilla tu qui resti
Ed io parto, e vivo in pene.
Perche toglierci quel bene
Che si chiama libertà.

第 305 例会

2023 年 10 月 29 日

隊長
逮捕されているのだ
だから今、お前は行くのだ
テントの一つでこいつをチェックするのだ。
エウリッラ（かわいそうなシルヴィオ）
シルヴィオ（絶望的だ）
僕らのいない最愛の群れを誰が囲いの中に導くのか
かわいそうな羊たち。
お前たちに容赦はない。
いとしいエウリッラ、君はここにいて、僕は去り、そして苦しみながら生きる。
なぜ自由という名のよき人を奪うのか。

鳥代：この場の最後のアリアと K,255 のレチタティーヴォとアリアと入れ替えるのですね。でも喜劇的対話とは相容れない深刻さがあって、繋がりそうもありませんが。
教授：私の案はそこで入れ替えるのではない。シルヴィオが第一部第 1 場の次に登場するのは第一部第 4 場であるから、この間のどこかに新しい場を挿入し、そこでシルヴィオが単独
でレチタティーヴォとアリア K.255 を歌うというのが私の案だ。
11．フランチェスコ・フォルティーニはどのように歌ったのか
犬輔：ところで、フランチェスコ・フォルティーニに関して疑問があります。多くの文献に「バイエルン選帝侯殿下の宮廷名手 Virtuoso di Camera di S. A. l’Elettore di Baviera」と書かれています注 33。しかし一座の歌手が宮廷に所属しているとは考えられません。
鳥代：その称号が書かれているのはインスブルックのリブレットだけですけれどね注 34。
教授：マントヴァ公、モーデナ公、トスカーナ大公は重要な歌手を宮廷に呼び、称号を与え、歌手たちは他の都市のオペラハウスに出演する際にもその称号を名乗った。またバイエルン
選帝侯、ザクセン選帝侯、プファルツ選帝侯などのドイツ貴族も、交渉人を通じてイタリ
アで若いカストラートを雇い入れ、自国の宮廷で訓練させたということだ注 35。称号ゆえ解雇後も使用可能だったのだろう。
犬輔：フォルティーニはブッファが主体の一座でどのような立場だったのでしょう。
教授：それは非常にいい質問だ。
鳥代：調べられる範囲内ですが、フォルティーニはドランマ・ペル・ムジカ（5 例）では当然ながら男性役、ドランマ・ジョコーゾ（4 例）注 36 でも男性役を歌っています。
犬輔：いやな予感がしてきた。ぼくはドランマ・ジョコーゾではカストラートが女性役を異性装（男性が女装して演じる）で歌うものとばかり思っていました。もっとも異性装の女役はヴィンチの《アルタセルセ》（1730）でお目にかかって以来ですから、オペラ・セーリア
ですら時代的に古い演奏スタイルになっていたんでしょうね注 37。ということはドランマ・
ジョコーゾでカストラートが男性役を歌うときは楽譜を基本的にオクターヴ上げて歌っていたのですね。その際、装飾を即興で付けたかどうかまでは不明だけど。
鳥代：ということは、犬輔さんの案（表 9）を適用しようとすると、それまでの上演でシルヴィオ役を歌っていたフォルティーニが、モーツァルトの代替曲を適用する上演ではエウリッ
ラ役を歌うことになり、それに伴ってシルヴィオ役を別の歌手が担当しなければならなくなるという困難な状況に陥ることになるわね。
犬輔：お言葉ですが、鳥代さんの案（表 10）は裏切った恋人を未練がましく見限る別れです。
K.255 の歌詞は愛し続けている恋人との別れですからやはり適用に無理があるのでは？
教授：そこで私の案（表 11）は愛する恋人との別れのダメ押しである。テキストが旧様式（オペラ・セーリア）であって、曲をどう書いても新様式（ドランマ・ジョコーゾ）とぶつかってしまうゆえ、新しい場を挿入して歌うことがぶつかり合いを緩和することにもなる。
見方を変えればそれを指してコンサート・アリア風に歌ったと言えるかもしれない。
鳥代：K.255 がコンサート・アリアだという従来説が再解釈で生き残れるということですか。
犬輔：ザルツブルクでのオペラ最終日には《偽の愛に夢中》が上演されました。フェアウエル上
演ゆえに K.255 が挿入されたという可能性もあります。もしこの上演をシーデンホーフェ
ンが観に行けていたら「フォルティーニはオペラの下でロンドー風のアリアを歌った
Unter der Oper spielte Castrat Fortini eine Arie en Rondeau.」と日誌に書いたかも知れませんね。

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11. 楽曲構成
鳥代：では、モーツァルトのアリアの楽曲構成を表 12 に纏めましょう。
小節
24 – 28

表 12 モーツァルト「私はお前を残していく」の構成
詩行
Io ti lascio, e questo addio, se sia l’ultimo non so.

調性
F

形式

F–g–F

Andantemoderato

私はお前を残して行く、これで別れだ、これが最後になるかはわからぬ。

29 – 36

Ah, chi sà, bell’idol mio, se mai più ti rivedrò, ah, chi sà, bell’idol mio,
se mai più ti rivedrò.
ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、またお前に会えるのか、ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、またお前に会えるのか。

37 – 46

Vengo, oh ciel! vengo, deh lascia, oh ciel! deh lascia, oh pene! Per tesol, mio ben, pavento, per te sol, mio ben, pavento,

F–C–g–
C–e

私は行く、天よ！ 私は行く、あの人は残る、天よ、あの人は残る、ああ、この辛さ！ お前だ
けが心配だ、いとしい人よ、お前だけが心配だ、いとしい人よ、

47 – 56

Il più barbaro tormento, il più barbaro, barbaro tormento, giusti dei,chi mai provò, chi mai provò!

f–c–Es–g–c–g–aAllegroAssai

これ以上の野蛮な苦痛を､これ以上の野蛮な､野蛮な苦痛を､正義の神々よ､だれが味わったというのだ､だれが味わったというのだ！

57 – 62

Vengo, oh ciel! deh lascia oh pene!

a–d

私は行く、天よ！あの人は残る、ああ、この辛さ！

63 - 74

Il più barbaro tormento, giusti dei, chi mai provò, giusti dei, chi maiprovò, chi mai provò, chi mai provò!

a–e–d–
c–e–c–C

これ以上の野蛮な苦痛を、正義の神々よ､だれが味わったというのだ、正義の神々よ､だれが味わったというのだ、だれが味わったというのだ、だれが味わったというのだ！

75 – 79

Io ti lascio, e questo addio se sia l’ultimo non so.

F

私はお前を残して行く、これで別れだ、これが最後になるかはわからぬ。

80 – 87

Ah, chi sà, bell’ idol mio, se mai più ti rivedrò, ah chi sà, bell’ idol mio,
se mai più ti rivedrò.

F–g–F

Andantemoderato

ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、またお前に会えるのか、ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、またお前に会えるのか。

88 – 97

Vengo, oh ciel! Vengo, deh lascia, oh ciel! deh lascia, oh pene! Per tesol, mio ben, pavento, per te sol, mio ben, pavento,

B–F–g–
a–C

私は行く、天よ！ 私は行く、あの人は残る、天よ、あの人は残る、ああ、この辛さ！ お前だ
けが心配だ、いとしい人よ、お前だけが心配だ、いとしい人よ、

98 – 107 Il più barbaro tormento, il più barbaro, barbaro tormento, giusti dei,chi mai provò, chi mai provò!

f–As–fAllegroAssai

これ以上の野蛮な苦痛を､これ以上の野蛮な､野蛮な苦痛を､正義の神々よ､だれが味わったというのだ､だれが味わったというのだ！

108–115 Vengo, oh ciel! deh lascia, oh pene! Per te sol, mio ben, pavento,d–F

私は行く、天よ！あの人は残る、ああ、この辛さ！ お前だけが心配だ、いとしい人よ、

116–131 Il più barbaro tormento, il più barbaro tormento, giusti dei, chi maiprovò, giusti dei, chi mai provò, chi mai provò, chi mai provò!

g–d–g–d

これ以上の野蛮な苦痛を､これ以上の野蛮な苦痛を､正義の神々よ､だれが味わったというのだ､だれが味わったというのだ、正義の神々よ､だれが味わったというのだ､だれが味わったというのだ､だれが味わったというのだ､だれが味わったというのだ！

132–136 Io ti lascio, e questo addio se sia l’ultimo non so.

F

私はお前を残して行く、これで別れだ、これが最後になるかはわからぬ。

137–142 Ah, chi sà, bell’ idol mio, se mai più ti rivedrò, ah chi sà, bell’ idol mio,

g–F–g–F

Andantemoderato
Allegretto

ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、またお前に会えるのか、ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、

143–152 Vengo, oh ciel! deh lascia, oh pene! Sol per te, mio ben, pavento, mioben, pavento,d–F

Allegroassai

私は行く、天よ！あの人は残る、ああ、この辛さ！ お前だけが、いとしい人よ、心配だ、いとしい人よ、心配だ、

153–156 Il più barbaro tormento, giusti dei, chi mai provò,F

これ以上の野蛮な苦痛を、正義の神々よ､だれが味わったというのだ、

157–165 Io ti lascio, e questo addio se sia l’ultimo non so, se sia l’ultimo non so,F

AndantemoderatoF

AllegroAssai

私はお前を残して行く、これで別れだ、これが最後になるかはわからぬ、これが最後になるかはわからぬ、

166–173 Ah, chi sà, bell’ idol mio, se mai più ti rivedrò, se mai più ti rivedrò, ti

rivedrò.

ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、またお前に会えるのか、またお前に会えるのか、
お前に会えるのか。

犬輔：随分複雑な構成になっているんですね。
「ロンドー風のアリア Aria en Rondeau」というのはこの構造のことだったんですね。
鳥代：基本的には A (adt.m) – B (allo.a) – A' (adt.m) – B' (allo.a) – A'' (adt.m+allt) – B'' (allo.a)– A''' (Adt.m+allo.a) という構成で、調性の選択も含めかなりの労作です。
教授：曲自体に妥協はないね。オペラ・セーリア用のアリアとしても伝統を突き抜けている。モルテッラ―リの構成と比べるとよく分かると思う。

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犬輔：それでは、モルテッラ―リのアリアの楽曲構成を表 13 に示します。
小節
5–8

表 13 モルテッラ―リ「私はお前を残していく」の構成
詩行
Io ti lascio, e questo addio se sia l’ultimo non so.

調性
A

形式

私はお前を残して行く、これで別れだ、これが最後になるかはわからぬ。

9 – 14

Ah! chi sà, bell’idol mio se mai più ti rivedrò? se mai più ti rivedrò?

Andante

ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、またお前に会えるのか、またお前に会えるのか。

15 – 25

Vengo vengo oh! ciel! oh! ciel! deh, lascia! deh, lascia! oh pene! oh! ciel!
deh, lascia! oh pene!

A–a

私は行く、天よ！天よ！あの人は残る、あの人は残る、ああ、この辛さ！天よ！あの人は残る、ああ、この辛さ！

26 – 33

Per te sol per te sol mio ben, pavento, per te sol mio ben, pavento,

A

Allegroお前だけが、お前だけが、心配だ、いとしい人よ、お前だけが、心配だ、いとしい人よ、

34 – 38

Vengo oh! ciel! che pena! oh! ciel! che pena!
私は行く、天よ！とても辛い！天よ！とても辛い！

39 – 48

Il più barbaro tormento giusti Dei! chi mai provò? giusti Dei! giusti
Dei! chi mai provò.

a–e–A（バス 46/47
これ以上の野蛮な苦痛を、正義の神々よ､だれが味わったというのだ？正義の神々よ､だれが 小節の f は味わったというのだ、
fis と解釈）49 – 52

Io ti lascio, e questo addio se sia l’ultimo non so.
私はお前を残して行く、これで別れだ、これが最後になるかはわからぬ。

53 – 58

Ah! chi sà, bell’idol mio se mai più ti rivedrò? se mai più ti rivedrò?

A

Primo
tempo

ああ、誰が知っているだろう、いとしい人、またお前に会えるのか？ またお前に会えるのか？

59

Io ti lascio,
私はお前を残して行く、

60 - 64

Ah! chi sa se mai più ti rivedrò? se mai più ti rivedrò?
ああ、誰が知っているだろう、またお前に会えるのか？ またお前に会えるのか？

鳥代：第 2 節の 1 行目をアンダンテの部分で先取りし、アレグロ部分では第 2 節の１行目と 2
行目を逆にしていますよ。これにより、第 2 節の１行目が繰り返して歌われることになります。このように伝統的ダ・カーポ形式はそのままで、欲しい効果を得る工夫が施されているのですね注 38（Rondo あるいは Rondeau という名称は作曲者ものではありません）。
11．まとめ鳥代：レチタティーヴォとアリア「幸せの影よ／私はお前を残していく」K.255 はザルツブルクに滞在中のカーポ・コミコ（喜劇座長）ピエトロ・ローザが率いるイタリア一座のアルト・カストラート歌手フランチェスコ・フォルティーニが（楽譜よりオクターヴ高く）歌うサッキーニのドランマ・ジョコーゾ（インテルメッツォ）《偽の愛に夢中》（1776.9–1776.10 に上演）のシルヴィオ役のために、挿入曲として（アルト本来の音程で）作曲されたものだと考えられます。
筆写譜を渡して自筆譜を手元に残したのは、コンサート・アリアとしての転用を想定してのことだったであろうことが後の手紙から伺えます。
犬輔：歌詞はミケーレ・モルテッラ―リ《アルサーチェ》（パドヴァ 1776）の楽譜から採られていますが、楽譜がどのようにしてザルツブルクに伝わったのか不明とされています。そこで
ぼくはこう考えます。フォルティーニはドランマ・ジョコーゾの男役のお仕着せ曲ばかり
ではカストラートとして“役不足”のため、“身の丈にぴったり合った”新作の代替曲が欲しいと常々思い、公言していた。そこにパドヴァ新劇場の旧知の関係者からテンドゥウッ
チが歌ったモルテッラ―リのレチタティーヴォとアリアの話が入り、楽譜を取り寄せた。
しかし、その音域は cis' – fis''であり、アルトには高すぎた。そこでモーツァルトに同じ歌
詞でアルト用の曲を作曲するよう依頼したものと思われます。そして音域が g – d''のK.255 が作曲されたのでしょう。
教授：モーツァルトは K.255 でドランマ・ジョコーゾへのオペラ・セーリア様式（すなわち単なるダ・カーポ形式、あるいは協奏曲形式のアリア）の導入を試みることをせず、まった
く新しい「ロンドー風アリア Aria en Rondeau」という形で解決した。
本格的な「ロンド Rondo」（アリアと言う名称が付かない）はヴィーン時代の後半、1786 年以降を待たなければならない注 39。
注 1：Kunstsammlungen der Veste Coburg, Signatur: V,1109,2 ∞注 2：Küster (2002). NMA II/7/1-2: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester · Band 1 und 2, Kritischer
Bericht ∞注 3：Schidenhofen, Joachim Ferdinand von (2006). Ein Freund der Mozarts, Die Tagebücher des Salzburg Hofrats(Herausgegeben und kommentiert von Hannelore und Rudolph Angermüller unter Mitarbeit von Günther G.
Bauer), Verlag K. H. Bock, 2006
注 4：西川尚生 (2005).『作曲家◎人と作品 モーツァルト』音楽之友社
注 5：Amore ingegnoso o sia La giovane scaltra. Dramma giocoso per musica da rappresentarsi nel Teatro Obizzi ilcarnovale dell'anno 1775. Umiliato a sua eccellenza [...] conte Gio. Benedetto Giovanelli capitanio, V. podestàdi Padova. - Padova: Stamperia Penada, [1775]. (Sartori 1990 01700) ∞15

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注 6：Einstein, Alfred (1937). Mozart et l’opéra bouffe a Salzburg, in: Revue de Musicologie, T. 18, No. 61 (1937), pp.
1-4 ∞ およびリブレットを参照した。
注 7：前掲 Schidenhofen (2006), p.179
注 8 ： I due viaggiatori francesi. Dramma giocoso per musica da rappresentarsi nel Imperiale Regio Teatrod'lnnsbruck nell'autunno dell'anno 1776. Umiliato alle gentili nobilissime dame, ed egregi nobilissimi cavalieri.
- Innsbruck: Stamperia di Corte, [1776]. (Sartori 1990 08599) ∞注 9：前掲 Schidenhofen (2006) では「オペラは平凡であった die opera Mittlmässig」（1776.8.27）と評価されている。
注 10：Kunze (1968). NMA II/7/2: Arias, Scenes, Vocal Ensembles, and Choirs with Orchestra vol. 2, Score ∞注 11：Padova Fiere ∞注 12：Arsace. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobilissimo nuovo Teatro di Padova la Fiera dell'anno
1775. - In Venezia: appresso Modesto Fenzo, 1775. (Sartori 1990 02882) ∞注 13：レチタティーヴォのみ Lübeck, (D-LÜh) Mus. Q 263 ∞、レチタティーヴォとアリア Dresden, (D-Dl) Mus.1-F49,4-6 ∞ （レチタティーヴォは前者の歌詞がリブレットに忠実）
注 14：Einstein, Alfred (1962). Transl. Arthur Mendel, Nathan Broder. Mozart, His Character, His Work, Oxford
University Press, 1962, p.361 ∞注 15：Warburton, Ernest (1980). The New Grove Dictionary of Music & Musicians ed. Stanley Sadie, Vol.1,
Macmillan Publisherrs, 1980, p.872 for T250/2 (W G20) and p.874 for T250/2 (W LG2).
注 16：歌詞は J.C.BACH·MOZART: Complete Concert Arias with obbligati instruments, Hjordis Thebault (soprano),
Solamente Naturali, Talpai, Brilliant Classics, 2011 の CD booklet から。
注 17：Waldersee, Paul Graf von (1905).［ケッヒェル第 2 版］Ludwig Ritter von Köchel: Chronologisch-thematisches
Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozart's. Nebst Angabe der verloren gegangenen,
angefangenen, übertragenen, zweifelhaften und unterschobenen Compositionen desselben. Breitkopf & Härtel,
2. Auflage, bearbeitet und ergänzt, Hrsg. von Paul Graf von Waldersee, Leipzig 1905. ∞注 18：La Didone abbandonata. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Formagliari il carnovale dell'anno
1753. - Bologna: per il Sassi successore del Benacci, [1752]. (Sartori 1990 07803) ∞注 19：Didone abbandonata. A serious opera written by Metastasio as performed at the King's Theatre in the HayMarket. The music by the most celebrated composers under the direction of signor Sacchini. - London : T.
Cadell, [1775]. (Sartori 1990 07838) ∞注 20：Burden, Michael (2007). Metastasio on the London Stage, 1728 to 1840: A Catalogue, in: Royal Musical
Association Research Chronicle No. 40 (2007), pp. iii, v-xi, xiii-xix, 1-332, Taylor & Francis, Ltd. ∞注 21：RISM ID no.: 456015469 の Incipits から判断。∞
注 22：前掲 Didone abbandonata リブレットによる。因みにカテリーナ・ガブリエーリがカタリーナ・カヴァリエ―リ（ジルバークラング嬢、ドンナ・エルヴィーラ役）と、妹のフランチェスカ・ガブリエーリがアドリアーナ・フェッラレーゼ・デル・ベーネ（再演のスザンナ役、フィオルディリージ役）と同一視されるのは間違い。彼女らがモーツァルトの曲を歌った記録はないようだ。神戸モーツァルト研究会第 291 回例会 2022.9.4 を参照 ∞注 23：RISM ID no.: 850004969 の Incipits から判断。∞
注 24：Didone abbandonata. Drammma per musica da rappresentarsi nel real Teatro di S. Carlo nel dì 12 gennaro
1776 per festeggiarsi la nascita di s.m. il re Ferdinando IV nostro amabilissimo sovrano, ed alla medesima
M.S. dedicato. - Napoli: Francesco Morelli, 1776. (Sartori 1990 07842) ∞注 25：Nel Teatro di S.Carlo 1776 / La Didone abbandonata / Recit.vo e Rondo / Io vi lascio, e quest'addio / Del Sig.re
D.n Giuseppe Schuster / Sassone [MANOSCRITTO] ∞注 26：Michele Mortellari: Rondeau ∞注 27：Variazione [on "Io vi lascio e questo addio" from "Didone" by Michele Mortellari] Composed By – Luigi
Palmerini ∞注 28：前掲 Kunze (1968). NMA II/7/2
注 29：Biblioteca Nazionale Braidense, Ufficio Ricerca Fondi Musicali, National catalogue of music manuscripts to1900 ∞
注 30：Il finto pazzo per amore, opera buffa a sette voci da rappresentarsi nel Teatro dell'eccellentissima Casa
Grimani a S. Gio: Grisostomo il carnevale dell'anno 1779. (Sartori 1990 10661) ∞注 31：Il finto pazzo per amore. Intermezzo per musica a quattro voci. - Presburgo: Gio. Michele Landerer, 1769.
(Sartori 1990 10653) ∞注 32：Il finto pazzo per amore. Dramma giocoso da rappresentarsi nel Teatro di Ratisbona per ordine di sua altezza
serenissima il principe regnante della Torre e Tassis, principal-commissario della dieta Imperiale etc. etc. etc.
Le fou deguise' par amour [...]. - [Ratisbona: 2. metà 18. sec.]. (Sartori 1990 10649) ∞注 33：前掲ケッヒェル第 2 版で言及なし。前掲 Einstein, Alfred (1937)にあり。また Einstein, Alfred (1947).［ケッヒェル第 3 版］Ludwig Ritter von Köchel: Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke
Wolfgang Amade Mozart's. Nebst Angabe der verloren gegangenen, angefangenen, übertragenen,
zweifelhaften und unterschobenen Compositionen desselben. Breitkopf & Härtel, 3. Auflage, Ann Arbor 1947,
Hrsg. von Alfred Einstein, XLIX, 1052 S にあり。
注 34：前掲 I due viaggiatori francesi
注 35：wikipedia: Kastrat ∞注 36：本稿表 2 の演目。
注 37：神戸モーツァルト研究会第 280 回例会 2021.10.3 を参照。∞
注 38：モーツァルトは K.74b で第 2 節を歌う前に第 1 節の 2 行を歌って詩行のアンバランスを解消する工夫をしていた。神戸モーツァルト研究会 第 292 回例会 2022.10.2 を参照 ∞注 39：松田聡『モーツァルトのオペラ 全 21 作品の解説』音楽之友社、2021、260 頁（作成：2023 年 10 月 22 日、改訂：2023 年 11 月 10 日）
付録：アリア「私はお前（あなたたち）を残して行く」の系統樹

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