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D 880M
D 880M S
D 880M/TM 40

Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . p. 12
Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . p. 32
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . p. 42¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . p. 52
Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

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1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
1.1 SicherheitshinweisÜberprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon
anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungenentspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

1.2 Lieferumfang

1 D 880M oder D 880M S
oder D 880M /TM 40

1 SA 61

1 Mikrofon-Etui

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an
Ihren AKG-Händler.
1.3 Empfohlenes
Zubehör

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes
Kabel mit XLR-Stecker und XLR-Kupplung• Sendermodul TM 40• Windschutz W 880• Elastische Universal-Aufhängung H 30,
Stativanschluss SA 26• Bodenstative ST 102A, ST 200,
ST 305

1.4 Besondere
Merkmale

•
•
•
•
•
•
•

2

Frequenzgang speziell für Gesangsübertragung ausgelegt.
Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt wirkungsvoll
Pop- und Atemgeräusche.
Gute Rückkopplungsunterdrückung durch frequenzunabhängige supernierenförmige Richtwirkung.
Brillante Übertragungsqualität durch neue VarimotionMembrantechnologie.
Elastische Doubleflex-Lagerung des Wandlersystems reduziert Griff- und Kabelgeräusche.
Sicherer Schutz des Mikrofonwandlers durch nahezu undeformierbare Gitterkappe aus Federstahl
Einbauschacht für optionales Sendermodul TM 40

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1 Beschreibung
Das D 880M von AKG ist ein dynamisches Richtmikrofon(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell als Gesangsmikrofon für den harten Bühneneinsatz entwickelt. Der weite
Frequenzgang des D 880M betont leicht die mittleren und hohen
Frequenzen und gewährleistet dadurch auch eine gute
Sprachverständlichkeit. Durch seine supernierenförmige
Richtcharakteristik ist das D 880M für Schall, der von vorne einfällt, am empfindlichsten, während es auf von der Seite und hinten
einfallenden
Schallkaum
anspricht.
Diese
Richtcharakteristik ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("frequenzunabhängig").
Hand- und Kabelgeräusche werden durch die elastische
Doubleflex-Lagerung des Wandlers weitgehend unterdrückt. Der
Innenwindschutz reduziert Pop-, Wind- und Atemgeräusche auf
ein Minimum.
Eine robuste, nahezu unverformbare Gitterkappe aus Federstahl und das stabile Zink-Alu-Druckgussgehäuse schützen
das Mikrofon und die Kapsel wirksam vor Beschädigungen im
harten Alltag "on the road".
Das D 880M ist mit einem abnehmbaren Anschlussmodul mit 3poligem XLR-Stecker ausgestattet. Sie können das D 880M
sowohl an symmetrischen als auch asymmetrischen Mischpultund Verstärkereingängen betreiben.

1.5 D 880M,
D 880M/TM 40

Sie können das Mikrofon auf einfache
Weise in ein Drahtlos-Mikrofon umwandeln, indem Sie das XLR-Steckermodul
ausbauen und durch das optionale
Sendermodul TM 40 ersetzen.

Abb. 1: Optionales
Sendermodul TM 40

3

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1 Beschreibung
1.6 D 880M S

Das D 880M S ist elektrisch, mechanischund akustisch identisch mit dem D 880M,
besitzt jedoch ein XLR-Steckermodul mit
einem knackfreien Ein/Ausschalter. Der
Schalter ist versenkt angeordnet, um unbeabsichtigtes Ausschalten zu verhindern.

Abb. 2:
Ein/Ausschalter desD 880M S

2 Anschluss
2.1 Schaltung

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poligem XLR-Stecker:
Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)
Stift 3 = Tonader
Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische als auchasymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.

2.2 Anschluss ansymmetrischen
Eingang

Abb. 3: Anschluss
mittels symmetrischem XLR-Kabel
Siehe Abb. 3.

4

1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel, z.B.
MK 9/10 von AKG (optionales Zubehör).
Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die
Signalqualität.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofonkabels an den
XLR-Stecker des Mikrofons an.
3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an
den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder
Verstärkers an.

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Seite 52 Anschluss
2.3 Anschluss anasymmetrischen
Eingang

Abb. 4: Anschluss
mittels
asymmetrischem
Kabel
1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetrischen
Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) anschließen wollen, verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und
6,3 mm-Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musikfachhandel erhältlich.
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungenaus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei
Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- undähnlichen Störgeräuschen führen.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofonkabels an den
XLR-Stecker des Mikrofons an.
3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an
den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder
Verstärkers an.

Siehe Abb. 4.

Mit dem optionalen Sendermodul TM 40 von AKG können Sie
Ihr Mikrofon jederzeit in ein Funkmikrofon verwandeln, das Sie
mit jedem Empfänger der Serie WMS 40 von AKG betreibenkönnen.

2.4 Optionales
Sendermodul
TM 40
Bauen Sie zuerst
das XLRSteckermodul aus:

1

2

Abb. 5: XLRSteckermodul
ausbauen5

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Seite 62 Anschluss
Siehe Abb. 5.

1. Öffnen Sie die Fixierungsschraube (1).
2. Ziehen Sie das XLR-Steckermodul (2) aus dem Mikrofonschaft heraus.
3. Damit Sie die Fixierungsschraube (1) nicht verlieren, drehen
Sie sie wieder in das Gewinde am XLR-Steckermodul hinein.

Bauen Sie das
Sendermodul ein:2Abb. 6:
Sendermodul
einbauen1

Siehe Abb. 6.

1. Vergessen Sie nicht, den Zustand der Batterie im Sendermodul zu kontrollieren. Legen Sie eine neue Batterie ein,falls die derzeitige verbraucht ist oder sich gar keine
Batterie im Sendermodul befindet.
2. Halten Sie das Sendermodul (1) so, dass die Kontakte (2)zum Mikrofon zeigen.
3. Schieben Sie das Sendermodul (1) so weit in den Mikrofonschaft hinein, bis das Sendermodul (1) hörbar einrastet.
Das Sendermodul verriegelt sich automatisch, die elektrischen Kontakte zum Mikrofon werden automatisch hergestellt.

Hinweis:Näheres zum Einlegen, Tauschen und Testen der Batteriesowie zum Einstellen und Betrieb des Sendermoduls finden
Sie in der Bedienungsanleitung des Sendermoduls TM 40.

Wenn Sie das
Sendermodul
wieder gegen das
XLR-Steckermodul
austauschen
wollen:Siehe Abb. 7.

1. Führen Sie einen Kugelschreiber, kleinen Schraubenzieher
oder ähnlichen spitzen Gegenstand in die Öffnung (1) im
Mikrofonschaft ein und drücken Sie nach innen.
Das Sendermodul (2) wird entriegelt und gleitet ca. 2 mm
aus dem Mikrofonschaft heraus.
2. Ziehen Sie das Sendermodul (2) vom Mikrofon ab.
3. Drehen Sie die Fixierungsschraube (4) aus dem XLRSteckermodul (3) heraus.
4. Schieben Sie das XLR-Steckermodul (3) bis zum Anschlag
in den Mikrofonschacht hinein.
5. Fixieren Sie das XLR-Steckermodul (3), indem Sie die
Fixierungsschraube (4) fest anziehen.

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Seite 7

2 Anschluss
2

1

Abb. 7:
Sendermodul
ausbauen

4
3
Sie können das Sendermodul auch ausbauen, indem Sie das
Sendermodul einfach nur kräftig aus dem Mikrofon herausziehen. Achten Sie darauf, das Sendermodul dabei nicht amBatteriefachdeckel anzufassen. (Sie würden sonst lediglich dasBatteriefach öffnen.)

Hinweis:3 Anwendung
Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den
Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wiedergegeben wird, zu gestalten.
Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon
optimal einsetzen zu können.
Die folgenden Kapitel gelten sowohl für die kabelgebundene
Ausführung des D 880M/D 880M S als auch für beide Mikrofone
mit eingebautem optionalem Sendermodul TM 40.

3.1 Einleitung

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wiedergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen unddem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein
halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die
Akustik des Raumes mehr zur Geltung kommt.
Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder einschmeichelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand verändern.
Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der
Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke
Betonung der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen, bassbetonten Klang.

3.2
Besprechungsabstand undNaheffekt

Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen ausgewogenen, naturgetreuen Klang.

3.3 Schalleinfallswinkel
Siehe Abb. 8.
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Seite 83 Anwendung
Wenn Sie direkt von vorne auf
das Mikrofon singen, werden
nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch
Verschlusslaute (p, t) und
Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich hervorgehoben.

Abb. 8: Typische
Mikrofonposition
3.4 Rückkopplung

Abb. 9:Mikrofonaufstellung
für minimale
Rückkopplung

Siehe Abb. 9.

8

Die Rückkopplung kommt
dadurch zustande, dass ein
Teil des von den Lautsprechern
abgegebenen
Schalls vom Mikrofon aufgenommen und verstärkt wieder
den Lautsprechern zugeleitet
wird. Ab einer bestimmten
Lautstärke (der Rückkopplungsgrenze) läuft dieses
Signal gewissermaßen im
Kreis, die Anlage heult undpfeift und kann nur durch
Zurückdrehen des Lautstärkereglers wieder unter Kontrolle
gebracht werden.
Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine supernierenförmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall,der von vorne einfällt (die Stimme) am empfindlichsten ist,während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der vonhinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.
Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die
PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.
Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr
Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher
zeigen.
Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (alsFolge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In
diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

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Seite 93 Anwendung
1. Lassen Sie nie mehr als
zwei Personen in ein
gemeinsames Mikrofon
singen.
2. Achten Sie darauf, dass
der Schalleinfallswinkel nie
größer als 35° ist.
Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall
sehr unempfindlich. Wenndie beiden VokalistInnen
aus einem größeren Winkel als 35° auf das Mikrofon singen, müssten Sie den Pegelregler des Mikrofonkanals so weit aufziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu
groß würde.

3.5 Begleitchor

Abb. 10:
Mikrofonaufstellung
für Begleitduo

4 Reinigung
Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem
mit Wasser befeuchteten Tuch.

4.1 Gehäuseoberfläche

1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den
Uhrzeigersinn ab.
2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus
und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser.
3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.
4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein undschrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das
Mikrofon auf.

4.2 Innenwindschutz

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5 Fehlerbehebung
FehlerMögliche Ursache

Abhilfe

1. Mischpult und/oder
Verstärker ausgeschaltet.
2. Kanal- oder SummenFader am Mischpultoder Lautstärkeregler
des Verstärkers steht
auf Null.

Kein Ton.

Verzerrungen.

Mikrofon klingt mit der
Zeit immer dumpfer.

101. Mischpult und/oder
Verstärker einschalten.
2. Kanal-oder SummenFader am Mischpultoder Lautstärkeregler
des Verstärkers auf
gewünschten Pegel
einstellen.
3. Mikrofon nicht an
3. Mikrofon an Mischpult
Mischpult oder Verstärker
oder Verstärker anschangeschlossen.
ließen.
4. Kabelstecker nicht
4. Kabelstecker nochmals
richtig angesteckt.
anstecken.
5. Kabel defekt.
5. Kabel überprüfen und
falls nötig ersetzen.
6. Sendermodul aus- oder 6. Sendermodul einschalstummgeschaltet.
ten.
7. Keine/leere Batterie im
7. Volle Batterie in
Sendermodul.
Sendermodul einlegen.
8. Empfänger ausgeschal- 8. Empfänger
tet/nicht ans Mischpult
einschalten/an das
angeschlossen.
Mischpult anschließen.
1. Gain-Regler am
1. Gain-Regler so einstelMischpult oderlen, dass VerzerrungenSendermodul nicht richverschwinden.
tig eingestellt.
2. Mischpulteingang zu
2. 10-dB-Vorabschwächungempfindlich.
zwischen Mikrofonkabel
und Eingang stecken.
• Verschmutzter
Innenwindschutz oder
Aussenwindschutz
dämpft hoheFrequenzen.

• Innenwindschutz bzw.
Aussenwindschutz
reinigen.

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6 Technische Daten
Richtcharakteristik:Übertragungsbereich:Empfindlichkeit:
Grenzschalldruckpegel (k=1%/3%):
Äquivalentschalldruckpegel:
Elektrische Impedanz:
Empfohlene Lastimpedanz:
Anschlussstecker:
Oberfläche:Abmessungen:
Netto/Bruttogewicht:

Superniere
60 - 20.000 Hz
2,2 mV/Pa (-53 dBV)
147/156 dB SPL
22 dB-A (nach DIN 45412)≤600 Ohm≥2.000 Ohm
3-poliger XLR-Stecker
matt-schwarz
50 Ø x 181 mm
290 /650 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschaltete
Geräte CE-konform sind.
Frequenzgang

Polardiagramm

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1 Precaution/Description
1.1 Precaution

Please make sure that the piece of equipment your microphone
will be connected to fulfills the safety regulations in force in yourcountry and is fitted with a ground lead.

1.2 Unpacking

1 D 880M or D 880M S or
880M /TM 40

1 SA 61

1 Carrying case

Check that the packaging contains all of the components listed
above. Should anything be missing, please contact your AKG
dealer.
1.3 Optional
Accessories• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.)
2-conductor shielded cable with 3-pin male and3-contact female XLR connectors• TM 40 transmitter module• W 880 windscreen• H 30 universal elastic suspension,
SA 26 stand adapter• ST 102A, ST 200, ST 305
floor stands

1.4 Features

•
•
•
•
•
•
•

12

Frequency response optimized for vocal use.
Integrated wind and pop screen for effective suppression of
pop and breath noise.
Frequency independent supercardioid polar pattern for highgain before feedback.
New Varimotion diaphragm for brilliant sound.
Doubleflex shock mount on transducer element reduces
handling and cable noise.
Extremely resilient, spring-steel wire-mesh cap for extra
impact resistance.
Installation slot for optional TM 40 transmitter module.

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1 Description
The AKG D 880M is a supercardioid dynamic microphone. It has
been designed specifically as a vocal microphone for roughonstage use. The wide frequency response of the D 880M
slightly favors the midfrequency and treble regions to ensures
good intelligibility of speech. The term "supercardioid polar
response" means that the D 880M is most sensitive to soundarriving from in front of it, less sensitive to sound arriving fromthe sides and rear. This pickup pattern is virtually the same for
all frequencies or, in other words, from the lowest to the highest notes ("frequency independent").
The Doubleflex shock mount on the transducer minimizes handling and cable noise. An integrated windscreen reduces pop,
wind, and breath noise to a minimum.
A rugged front grill made of spring-steel wire mesh that isextremely resistant to deformation and a sturdy zinc alloy diecast body effectively protect the microphone and transducer
element from damage on stage and on the road.
The D 880M features a removable connection module with a 3pin XLR connector. You can connect the microphone to bothbalanced and unbalanced mixer or amplifier inputs.

1.5 D 880M,
D 880M/TM 40

You can easily convert the microphone
into a wireless microphone. All you needto do is remove the XLR connector module and replace it with an optional TM 40
transmitter module.

Fig. 1: Optional
TM 40 transmittermodule.

13

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1 Description
1.6 D 880M S

The D 880M S has the same mechanical,
electrical, and acoustic characteristics as
the D 880M and features an XLR connector
module with a noiseless on/off switch. The
switch is recessed to prevent the microphone being switched off unintentionally.

Fig. 2: On/off switch
on D 880M S.

2 Interfacing
2.1 Output Circuit

The microphone provides a balanced output on a 3-pin male
XLR connector:
Pin 1: groundPin 2: hot
Pin 3: return
You can connect the microphone either to a balanced or an
unbalanced microphone input.

2.2 Connecting
the Microphone
to a Balanced
Input

Fig. 3: Using a balanced connecting
cable.
Refer to fig. 3.

14

1. Use a commercial XLR cable such as the optional MK 9/10
from AKG.
The length of these cables does not affect audio quality.
2. Plug the female XLR connector on the microphone cable
into the male XLR connector on the microphone.
3. Plug the other connector on the microphone cable into thedesired microphone input socket on your mixer or amplifier.

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2 Interfacing
2.3 Connecting
the Microphone
to an Unbalanced
Input

Fig. 4: Using an
unbalanced cable.
1. To connect the microphone to an unbalanced microphone
input (1/4" jack), use a cable with a female XLR connector
and a 1/4" TS jack plug. These cables are available at music
stores.
Please note that unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting
cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause
hum or similar noise when you use a cable that is longer
than 16 feet (5 m).
2. Plug the female XLR connector on the microphone cable
into the male XLR connector on the microphone.
3. Plug the other connector on the microphone cable into thedesired microphone input jack on your mixer or amplifier.

Refer to fig. 4.

The optional TM 40 transmitter module allows you to convert
your microphone into a wireless microphone that you can use
with any WMS 40 Series receiver from AKG.

2.4 Optional TM 40
Transmitter
ModuleStart by removing
the XLR connector module:

12
1. Open the fixing screw (1).
2. Pull the XLR connector module (2) out of the microphonebody.

Fig. 5: Removing
the XLR connector
module.
Refer to fig. 5.

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2 Interfacing
3. To avoid losing the fixing screw (1), screw it into the threaded hole (3) in the XLR connector module.
Install the transmitter module:

2

1
Fig. 6: Installing thetransmitter module.
Refer to fig. 6.

1. Do not forget to check the condition of the battery inside thetransmitter module. If the battery is dead or there is no battery inside the transmitter module, insert a new battery.
2. Hold the transmitter module (1) to align the contacts (2) withthe microphone.
3. Slide the transmitter module (1) into the microphone body tothe point that the transmitter module (1) will lock with an
audible click.
As the transmitter module locks in place, the electrical connections to the microphone are made automatically.

Note:

For details on inserting, replacing, and testing the battery as
well as setting up and operating the transmitter module
refer to the TM 40 transmitter module manual.

Replacing thetransmittermodule with the
XLR connector
module:Fig. 7: Removing
the transmittermodule.
Refer to fig. 7.

16

2

1

4
3
1. Insert a ball point pen, small screwdriver, or similar pointed
object into the opening (1) in the microphone body andpress inward.

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2 Interfacing
2.
3.
4.
5.

The transmitter module (2) will unlock and slide out of the
microphone body for about 0.1 inch.
Pull the transmitter module (2) out of the microphone.
Unscrew the fixing screw (4) from the XLR connector module (3).
Slide the XLR connector module (3) into the microphone
body to the stop.
To fix the XLR connector module (3), screw the fixing screw(4) down firmly.

Alternatively, you can remove the transmitter module simply bypulling it out of the microphone body with just enough force tounlock it. Make sure not to grasp the transmitter module by thebattery compartment. (If you did, you would only open the battery compartment.)

Refer to fig. 7.

Note:

3 Using Your Microphone
A handheld vocal microphone provides many ways of shaping
the sound of your voice as it is heard over the sound system.
The following sections contain useful hints on how to use yourmicrophone for best results.
The following sections apply to both the hardwire D 880M/
D 880M S and either version with an optional TM 40 transmittermodule installed.

3.1 Introduction

Basically, your voice will sound the bigger and mellower, thecloser you hold the microphone to your lips. Moving away fromthe microphone will produce a more reverberant, more distantsound as the microphone will pick more of the room’s reverberation.
You can use this effect to make your voice sound aggressive,
neutral, insinuating, etc. simply by changing your working distance.
Proximity effect is a more or less dramatic boost of low frequencies that occurs when you sing into the microphone fromless than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an
intimate, bass-heavy sound.

3.2 Working
Distance andProximity Effect17

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3 Using Your Microphone
3.3 Angle ofIncidence

Fig. 8: Typicalmicrophone
position.
3.4 Feedback

Fig. 9: Microphone
placement for maximum gain before
feedback.

Refer to fig. 9.

18Sing to one side of the microphone or above and acrossthe microphone’s top. This
provides a well-balanced, natural sound.
If you sing directly into themicrophone, it will not only
pick up excessive breath
noise but also overemphasize"sss", "sh", "tch", "p", and "t"sounds.

Feedback is the result of partof the sound projected by aspeaker being picked up by amicrophone, fed to the amplifier, and projected again by
the speaker. Above a specificvolume or "system gain" setting called the feedback
threshold, the signal starts
being regenerated indefinitely,
making the sound system
howl and the sound engineer
desperately dive for the master fader to reduce the volume and stop the howling.
To increase usable gain before feedback, the microphone has asupercardioid polar pattern. This means that the microphone ismost sensitive to sounds arriving from in front of it (your voice)while picking up much less of sounds arriving from the sides orrear (from monitor speakers for instance).main ("FOH") speakers in front of the microphones (along the front edge of thestage).
If you use monitor speakers, be sure never to point any microphone directly at the monitors, or at the FOH speakers.
Feedback may also be triggered by resonances depending on
the acoustics of the room or hall. With resonances at low frequencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it
is often enough to move away from the microphone a little tostop the feedback.

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3 Using Your Microphone
1. Never let more than two
persons share a microphone.
2. Ask your backing vocalists
never to sing more than 35
degrees off the microphone axis.
The microphone is very
insensitive to off-axissounds. If the two vocalists were to sing into themicrophone from a wider
angle than 35 degrees,
you may end up bringing up the fader of the microphonechannel far enough to create a feedback problem.

3.5 Backing
VocalsFig. 10: Two vocalists sharing a microphone.

4 Cleaning
To clean the surface of the microphone body, use a soft clothmoistened with water.

4.1 Microphone
Body

1. Unscrew the front grill from the microphone CCW.
2. Remove the windscreen from the from grill and wash thewindscreen in soap suds.
3. Allow the windscreen to dry overnight.
4. Replace the windscreen in the front grill and screw the front
grill on the microphone CW.

4.2 InternalWindscreen

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5 Troubleshooting
Problem

No sound.

Possible Cause

Remedy1. Power to mixer and/or
amplifier is off.
2. Channel or master fader
on mixer, or volume
control on amplifier is atzero.
3. Microphone is not connected to mixer oramplifier.
4. Cable connectors areseated loosely.
5. Cable is defective.

1. Switch power to mixer
or amplifier on.
2. Set channel or masterfader on mixer or volume control on amplifier
to desired level.
3. Connect microphone tomixer or amplifier.

4. Check cable connectors
for secure seat.
5. Check cable andreplace if damaged.
6. Transmitter module is off 6. Switch transmitter modor muted.
ule on.
7. No/dead battery in
7. Insert new/fully charged
transmitter module.
battery.
8. Receiver is off or not
8. Switch receiver on orconnected to mixer.
connect to mixer.

Distortion.

Microphone soundbecomes duller by andby.

20

1. Gain control on mixer or 1. Set gain control to stoptransmitter module notdistortion.
set correctly.
2. Mixer input sensitivity
2. Insert 10 dB preattenuatoo high.
tion pad between microphone cable and input.
• Internal or external
windscreen attenuateshigh frequencies whensoiled.

• Clean internal or external windscreen.

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6 Specifications
Polar pattern:
Frequency range:
Sensitivity at 1000 Hz:
Max. SPL for 1 % / 3 % THD:
Equivalent noise level:
Electrical impedance at 1000 Hz:
Recommended load impedance:
Connector:
Finish:Size:
Net/shipping weight:

supercardioid
60 to 20,000 Hz
2.2 mV/Pa (–53 dBV re 1 V/Pa)
147 dB SPL / 156 dB SPL
22 dB-A (DIN 45412)≤600 ohms≥2000 ohms
3-pin XLR
matte black
length: 181 mm (7.1 in.)dia.: 50 mm (2 in.)
290 g (10.2 oz.) / 650 g (1.4 lbs.)

This product conforms to EN 50 082-1 provided it is connected to equipment with a CE
sign.
Frequency Response

Polar Diagram

21

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1 Consigne de sécurité / Description
1.1 Consigne desécuritéVérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder le microphone répond aux prescriptions relatives à la sécurité en vigueur ets’il possède une mise à la terre de sécurité.

1.2 Fournitures

1 D 880M ou D 880M S ou
D 880M/TM 40

1 SA 61

1 étui pourmicrophone

Assurez-vous que l’emballage contient bien toutes les pièces
indiquées ci-dessus. Si ce n’est pas le cas, contactez immédiatement votre fournisseur AKG.
1.3 Accessoires
optionnels• Câble de micro MK 9/10 : câble blindé bipolaire de
10 m, avec connecteurs XLR mâle et femelle• Module émetteur TM 40• Bonnette anti-vent W 880• Suspension élastique universelle H 30,
pince micro SA 26• Pieds de sol
ST 102A, ST 200, ST 305

1.4 Caractéristiques particulières

•
•
•
•
•
•
•

22

Réponse en fréquence spécialement étudiée pour le chant.
Filtre antivent et antipops intégré, extrêmement efficace
contre les bruits de pop et de souffle.
Directivité supercardioïde indépendante de la fréquence
assurant une bonne protection contre le larsen.
Restitution brillante du son grâce à la nouvelle technologie
à diaphragme Varimotion.
Neutralisation des bruits de câble et de manipulations grâceà la suspension élastique Doubleflex du système transducteur.
Chapeau à grille indéformable en acier à ressorts assurant
une excellente protection du transducteur.
Logement pour module émetteur optionnel TM 40

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1 Description
Le D 880M d’AKG est un microphone dynamique à directivité
supercardioïde. Ce microphone a été conçu spécialement pourla voix et un usage assez rude sur scène. L’intelligibilité de laparole est excellente grâce à sa courbe de réponse très étendue, et à une légère accentuation des médiums et des aigus. Le
D 880M a un diagramme polaire du type supercardioïde. Cela
veut dire qu’il est très sensible aux sons émis de l’avant etbeaucoup moins à ceux des côtés et de l’arrière. Sa directivité
est pratiquement aussi bonne pour toutes les fréquences.
Les bruits de câble et de manipulations sont neutralisés efficacement par la suspension Doubleflex du transducteur. L’écran
antivent interne réduit les bruits de pop, de vent et de souffle à
un niveau minimum.
Un chapeau grillagé robuste, pratiquement indéformable, enacier à ressorts, et le boîtier robuste en fonte zinc et aluminium
moulée sous pression protègent efficacement le micro et lacapsule des chocs fréquents dans les conditions sévères del’utilisation en tournée.
Le D 880M possède un module amovible à connecteur XLR 3
points. Il peut fonctionner sur des entrées de console de mixage et d’ampli aussi bien symétriques qu’asymétriques.

1.5 D 880M,
D 880M/TM 40

Il est extrêmement aisé de transformer lemicrophone en micro sans fil : il suffit deretirer le module à connecteur XLR et de leremplacer par le module émetteur optionnel TM 40.

Fig. 1: Moduleémetteur optionnel
TM 40

23

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1 Description
1.6 D 880M S

Du point de vue électrique, mécanique etacoustique, le D 880M S est identique au
D 880M, la seule différence étant que lemodule à connecteur XLR du premier possède un interrupteur marche/arrêt silencieux. L’interrupteur est encastré pour éviter de fermer inopinément le micro.

Fig. 2 :Interrupteur marche/arrêt du D 880M S

2 Raccordement
2.1 Brochage

Le microphone possède une sortie symétrique avec fiche XLR
tripolaire :broche 1 = masse
broche 2 = point chaudbroche 3 = point froid
Vous pouvez raccorder le microphone à volonté sur une entrée
micro symétrique ou asymétrique.

2.2 Raccord
sur entrée
symétriqueFig. 3 : Raccord à
l’aide d’un câble
symétrique XLRVoir Fig. 3

24

1. Utilisez un câble XLR courant, p.ex. MK 9/10 d’AKG (accessoire optionnel).
La longueur du câble est sans influence sur la qualité duson.
2. Branchez le connecteur femelle XLR du câble de microphone sur le connecteur mâle XLR du microphone.
3. Branchez le connecteur mâle du câble de microphone surl’entrée micro voulue de votre console de mixage ou devotre amplificateur.

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2 Raccordement
2.3 Raccord surentrée asymétriqueFig. 4 : Raccord à
l’aide d’un câble
asymétrique
1. Si vous voulez raccorder le microphone sur une entrée asymétrique (embase jack de 6,35 mm) utilisez un câbe avec
coupleur XLR et fiche jack mono de 6,35 mm. Vous trouverez ce câble dans un magasin d’instruments de musique.
N’oubliez pas que les câbles asymétriques peuvent capter
comme une antenne les interférences de champs magnétiques (câbles lumière ou force, moteurs électriques, etc.).
Si le câble mesure plus de 5 m ce phénomène pourra se traduire par des ronflements et autres parasites.
2. Mettez le connecteur femelle XLR du câble de microphone
sur le connecteur mâle XLR du microphone.
3. Connectez le connecteur mâle du câble de microphone surl’entrée micro voulue de votre console de mixage ou devotre amplificateur.

Voir Fig. 4

Le module émetteur optionnel TM 40 d’AKG vous permet detransformer à tout moment votre micro en micro HF que vous
pouvez alors utiliser avec n’importe quel récepteur de lagamme WMS 40 d’AKG.

2.4 Moduleémetteur
optionnel TM 40
Commencez
par déposer lemodule à connecteur XLR :1

2

Fig. 5 : Déposer
le module àconnecteur XLR

25

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2 Raccordement
Voir Fig. 5

1. Dévissez la vis de fixation (1).
2. Sortez le module à connecteur XLR (2) du corps du micro.
3. Revissez la vis de fixation (1) à sa place sur le module àconnecteur XLR pour éviter de la perdre.

Remontez lemodule émetteur :2

1Fig. 6 : Montage dumodule émetteur
Voir Fig. 6

1. N’oubliez pas de contrôler l’état de la pile dans le moduleémetteur. S’il n’y a pas de pile ou si elle est épuisée, mettez
une pile neuve.
2. Maintenez le module émetteur (1) les contacts (2) orientésvers le micro.
3. Enfoncez le module émetteur (2) dans le corps du micro jusqu’à ce que vous entendiez le déclic.
Le module émetteur se verrouille automatiquement, lescontacts électriques avec le micro s’établissent d’euxmêmes.

Remarque :Pour toutes indications complémentaires sur la mise en place,le remplacement et l’essai de la pile ainsi que sur le réglage etla mise en service du module émetteur, veuillez vous reporterau mode d’emploi du module émetteur TM 40.

Si vous souhaitez
remplacer denouveau lemodule émetteur
par le module àconnecteur XLR :Voir Fig. 7

1. Introduisez un crayon bille, un petit tournevis ou autre objet
pointu dans l’ouverture (1) du corps de micro et appuyezvers l'intérieur du micro.
Le module émetteur (2) est alors déverrouillé et glisse en
dépassant de 2 mm env. du corps de micro.
2. Extrayez le module émetteur (2).
3. Dévissez la vis (4) de fixation du module à connecteur XLR(3).
4. Introduisez le module à connecteur XLR dans le moulage dumicro et enfoncez-le jusqu’en butée.
5. Fixez le module à connecteur XLR (3) en vissant la vis (4) à
fond.

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2 Raccordement
2

1

4

Fig. 7 : Déposer lemodule émetteur

3
Vous pouvez également déposer le module émetteur en tirant
avec force pour l’extraire du micro. Ne pas saisir le module parle couvercle du compartiment de la pile (en ce cas vous ouvririez simplement le compartiment de la pile).

Remarque :3 Applications
Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilitésd’influer sur la façon dont le son de votre voix sera restitué parl’installation de sonorisation.
Voici quelques consignes qui vous permettront d’obtenir unrésultat optimal avec votre microphone.
Les points suivants valent aussi bien pour la version filaire duD 880M/D 880M S que pour les deux microphones avec moduleémetteur optionnel incorporé TM 40.

3.1 Introduction

Plus l’écart entre le micro et la bouche est petit et plus la sonorité de la voix est pleine et moëlleuse. Vous obtiendrez une
sonorité plus froide et plus ”reverbérante” en vous éloignant, au
fur et à mesure que l’acoustique de la salle se met en valeur.
La voix peut encore prendre un ton plus agressif, neutre ou
sous entendu, etc. simplement en changeant l’écart par rapport
à la bouche.
L’effet de proximité apparait lorsque la source est très proche(moins de 5 cm). Des basses fréquences sont renforcées, ce
qui donne à la voix plus de corps et plus de chaleur.

3.2 Ecart dumicro et effet deproximitéPour obtenir un son naturel, bien équilibré, nous vousconseillons de ne jamais chanter directement dans le microphone afin d’éviter le souffle et les sifflantes.

3.3 Angle d’incidence
Voir Fig. 827

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3 Applications
Il est mieux de chanter dans lemicrophone en le tenant decôté ou en se plaçant au dessus.

Fig. 8 : Position
typique du micro
3.4 Réaction
acoustiqueFig. 9:Positionnement
du micro pourminimiser le risquede Larsen

Voir Fig. 928

L’effet Larsen prend naissance quand une partie du sonémis par les haut-parleurs est
captée par le microphone, est
amplifiée, puis est projetée ànouveau par les haut-parleurs.
La réaction acoustique sedéveloppe à partir d’un certain niveau (seuil d’accrochage) qui correspond à une sortede bouclage du circuit. Le
système se met alors à siffler.
Pour l’interrompre, il fautréduire le volume.
Le microphone a une courbe de réponse polaire du type supercardioïde. Cela veut dire qu’il est très sensible aux sons venant
de l’avant (la voix), peu sensible à ceux venant des côtes et pratiquement pas à tout ceux qu’il reçoit de l’arrière.
En plaçant les haut-parleurs de chant devant les microphones,
donc sur le bord latéral de la scène on obtient la meilleure protection contre l’effet de Larsen.
Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais
votre micro directement sur les retours ou les haut-parleurs dela sono.
Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils sont déterminéspar l’acoustique d’une salle) peuvent également provoquer un
Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du spectre
sonore; c’est donc – indirectement – l’effet de proximité qui enest responsable. Dans ce cas il suffit souvent d’augmenter ladistance du microphone pour faire disparaître le Larsen.

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3 Applications
1. Ne laissez jamais plus dedeux personnes chanterdans un seul microphone.
2. Faites attention que l’angled’incidence n’excéde pas
35°.
Le microphone est extrêmement peu sensible aux
sons arrivant sur le côté. Si
la voix des deux chanteurs
arrivait sur le micro sousun angle supérieur à 35°,
ils seraient obligés d’augmenter le niveau du canal micro jusqu’à un point où le risque de larsen serait excessif.

3.5 Chanteurs d’accompagnement

Fig. 10 : Deux
chanteurs avec unseul micro

4 Nettoyage
La surface extérieure du boîtier du micro se nettoie avec un
chiffon légèrement humide (eau claire).

4.1 Surface duboîtier

1. Dévissez la grille externe du micro dans le sens contraire
aux aiguilles d'une montre.
2. Retirez la bonnette anti-vent de son logement et nettoyezla à l'eau savonneuse.
3. Laissez la bonnette anti-vent sécher pendant la nuit.
4. Replacez la bonnette anti-vent dans la grille externe et vissez la grille sur le microphone dans les sens des aiguilles
d'une montre.

4.2 Bonnette
anti-vent interne292144_03_D880M_fsch

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5 Dépannage
Problème

Cause possible

Remède1. La console de mixage/
l’ampli n’est pas soustension.
2. Le fader de voie ou demélange sur la consolede mixage ou le régulateur de volume de l’ampli est sur zéro.

Pas de son

Distorsions

Le son du microphone
est de plus en plus sourd30

1. Mettre la console demixage/l’ampli sous tension.
2. Régler le fader de voie
ou de mélange sur laconsole de mixage ou lerégulateur de volume del’ampli sur le niveau
voulu.
3. Le microphone n’est pas 3. Connecter le microphoconnecté à la console
ne à la console de mixade mixage ou à l’ampli.
ge ou à l’ampli.
4. La fiche du câble n’est
4. Sortir la fiche de la prisepas branchée correcteet la rebrancher.
ment.
5. Le câble est défectueux. 5. Contrôler le câble et leremplacer le caséchéant.
6. Le module émetteur
6. Mettre le module émetn’est pas sous tension
teur sous tension.
ou est sur muet.
7. Pas de pile ou pile épui- 7. Mettre une pile fraîche
sée dans le module
dans le module émetémetteur.
teur.
8. Le récepteur n’est pas
8. Mettre l’émetteur sous
sous tension ou n’est
tension/le connecter à lapas connecté à laconsole de mixage.
console de mixage.
1. Le réglage de gain de la 1. Régler le gain deconsole de mixage ou
manière à supprimer les
du module émetteur
distorsions.
n’est pas correct.
2. L’entrée de la console
2. Intercaler un pré-attéde mixage est trop sennuateur de sensibilité desible.
10 dB entre le câble demicro et l’entrée.
• L’écran antivent interne • Nettoyer l’écran antivent
ou externe est encrasséinterne ou externe.
et atténue les fréquences élevées.

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6 Caractéristiques techniques
Directivité :supercardioïde
Gamme de fréquences :60 - 20.000 Hz
Sensibilité :2,2 mV/Pa (-53 dBV)
Niveau maximum de pression acoustiquepour 1%/3% de distorsion :147/156 dB SPL
Niveau de bruit équivalent :22 dB-A (mesuré selon DIN 45412)
Impédance électrique :≤600 Ohm
Impédance de charge recommandée :≥2.000 Ohm
Connecteur :connecteur XLR 3 points
Surface :noire matDimensions :50 Ø x 181 mm
Poids brut/net:
290 /650 g
Ce produit répond à la norme EN 50 082-1, sous réserve de conformité CE desappareils situés en aval.
Réponse en fréquence

Diagramme polaire31

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1 Indicazione per la sicurezza / Descrizione
1.1 Indicazione
per la sicurezza

Controllate per favore se l’apparecchio che volete collegare al
microfono corrisponde alle norme di sicurezza vigenti e se è
dotato di una messa a terra di sicurezza.

1.2 In dotazione

1 D 880M o D 880M S o
880M/TM 40

1 SA 61

1 taschetta
per microfono

Controllate per favore se la confezione contiene tutti i componenti di cui sopra. Se manca qualcosa rivolgetevi al vostro
rivenditore AKG.
1.3 Accessori
raccomandati• Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo 10 m,
schermato, a 2 poli, con connettore XLR
e accoppiamento XLR• Modulo di trasmissione TM 40• Filtro antisoffio W 880• Sospensione elastica universale H 30,
adattatore per supporto SA 26• Supporti per pavimento
ST 102A, ST 200, ST 305

1.4 Caratteristiche particolari

•
•
•
•
•
•
•

32

Risposta in frequenza ideata specialmente per trasmissioni
di canto.
Il filtro antisoffio e antipopping integrato sopprime efficientemente rumori pop e rumori prodotti dal respiro.
Buona soppressione del feedback grazie alla direttività
supercardioide indipendente dalla frequenza.
Brillante qualità di trasmissione grazie alla nuova tecnologia
Varimotion della membrana.
La sospensione elastica Doubleflex del sistema del trasduttore riduce i rumori prodotti dal tocco delle mani e dal cavo.
Sicura protezione del trasduttore microfonico grazie alla griglia in acciaio per molle praticamente non deformabile.
Rientranza per installare il modulo opzionale di trasmissione
TM 40.

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1 Descrizione
Il D 880M dell’AKG è un microfono direzionale dinamico(microfono a gradiente di pressione). È stato messo a punto
specificamente per la captazione della voce in condizioni particolarmente impegnative sul palco. La risposta in frequenza delD 880M, particolarmente estesa, che esalta leggermente le frequenze medio-alte, garantisce una buona comprensibilità dellaparola. Il microfono presenta una caratteristica direzionale
supercardioide, il che comporta che il D 880M è particolarmente sensibile al suono che investe da davanti, mentre quasi nonregistra il suono proveniente dai lati e da dietro. Tale caratteristica direzionale rimane pressoché inalterata per tutte le frequenze, pertanto dai toni più bassi a quelli più alti ("indipendente dalla frequenza").
I rumori prodotti dalle mani e dal cavo vengono soppressi inlarga misura grazie alla sospensione elastica Doubleflex del trasduttore. L’antisoffio interno riduce ad un minimo i rumori pop
e i rumori prodotti dal vento e dal respiro.
La robusta griglia, praticamente non deformabile, in acciaio permolle, e la resistente scatola in zinco-alluminio pressofuso proteggono il microfono e la capsula efficientemente dai danni
causati dalla dura routine "on the road".
Il D 880M è dotato di un modulo di collegamento staccabile, conconnettore a 3 poli XLR. Potete impiegare il D 880M sia con
ingressi mixer ed ingressi amplificatori simmetrici che asimmetrici.

1.5 D 880M,
D 880M/TM 40

Potete trasformare facilmente il microfono
in un microfono senza filo smontando il
modulo ad innesto XLR e sostituendolo
con il modulo opzionale di trasmissione
TM 40.

Fig. 1: Fig. 2:
Modulo opzionale ditrasmissione TM 40

33

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1 Descrizione
1.6 D 880M S

Il D 880M S è elettricamente, meccanicamente ed acusticamente identico al
D 880M, è però corredato di un modulo ad
innesto XLR con un interruttore on/off
silenzioso. L’interruttore è disposto in una
rientranza in modo da non poter venir
azionato involontariamente.

Fig. 2:
Interruttore on/off
del D 880M S

2 Collegamento
2.1 Cablaggio

Il microfono è dotato di un’uscita simmetrica con connettore
XLR a 3 poli.
Pin 1 = massa
Pin 2 = filo audio (inphase)Pin 3 = filo audio
Potete collegare il microfono sia ad ingressi microfonici simmetrici che a quelli asimmetrici.

2.2 Collegamento
ad un ingresso
simmetrico

Fig. 3:
Collegamento
tramite cavo XLRsimmetrico
Vedi fig. 3.

34

1. Usate un cavo XLR di tipo commerciale, p.e. il cavo
MK 9/10 di AKG (accessorio opzionale).
La lunghezza del cavo non ha nessun influsso sulla qualitàdel segnale.
2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo microfonico nel connettore XLR del microfono.
3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico nell’ingresso
microfonico del vostro mixer o amplificatore prescelto.

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2 Collegamento
2.3 Collegamentodel microfono ad
un ingresso asimmetrico

Fig. 4: Collegamento tramite cavo
asimmetrico
1. Se volete collegare il microfono ad un ingressso microfonico asimmetrico (presa jack da 6,3 mm), usate un cavo con
accoppiamento XLR e connettore jack mono da 6,3 mm.
Cavi di questo tipo sono disponibili nei negozi specializzati
in articoli musicali.
Tenete presente che i cavi asimmetrici possono assorbire,come un’antenna, irradiazioni da campi magnetici (cavi direte, cavi della luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi lacui lunghezza supera i 5 m, questo fenomeno può causareronzìi ed altri rumori disturbanti.
2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo microfonico nel connettore XLR del microfono.
3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico nell’ingresso
microfonico del vostro mixer o amplificatore prescelto.

Vedi fig. 4.

Con il modulo opzionale di trasmissione TM 40 dell’AKG potete trasformare il vostro microfono in qualsiasi momento in unradiomicrofono che potete impiegare con ogni trasmettitoredella serie WMS 40 dell’AKG.

2.4 Modulo
opzionale ditrasmissione
TM 40
Smontate prima
il modulo ad innesto XLR:

1

2

Fig. 5: Comesmontare il modulo
ad innesto XLR

35

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2 Collegamento
Vedi fig. 5.

1. Aprite la vite di fissaggio (1).
2. Sfilate il modulo ad innesto XLR (2) dal gambo microfonico.
3. Per non perdere la vite di fissaggio (1), inseritela di nuovo
nella filettatura del modulo ad innesto XLR.

Montate il modulo
di trasmissione:2

Fig. 6: Comemontare il modulo
di trasmissione

1

Vedi fig. 6.

1. Non dimenticate di controllare lo stato della batteria nel
modulo di trasmissione. Inserite una nuova batteria se quella attuale è consumata o se non c’è batteria nel modulo di
trasmissione.
2. Impugnate il modulo di trasmissione (1) in modo che i contatti (2) puntino verso il microfono.
3. Infilate il modulo di trasmissione (1) nel gambo microfonico
fin quando il modulo di trasmissione (1) scatta udibilmente.
Il modulo di trasmissione si blocca automaticamente, i contatti elettrici vengono realizzati automaticamente.

Avvertenza:

I dettagli relativi a come inserire, sostituire e testare la batteria
nonché come regolare ed impiegare il modulo di trasmissione
sono contenuti nelle istruzioni per l’uso del modulo di trasmissione TM 40.

Se volete sostituire il modulo
di trasmissione
con il modulo ad
innesto XLR:
Vedi fig. 7.

1. Inserite una biro, un piccolo cacciavite o un altro oggetto
appuntito nell’apertura (1) disposta nel gambo microfonicoe premete verso l'interno del microfono. Il modulo di trasmissione (2) viene sbloccato ed esce per circa 2 mm dalgambo microfonico.
2. Sfilate il modulo di trasmissione (2) dal microfono.
3. Girate la vite di fissaggio (4) fin quando esce dal modulo ad
innesto XLR (3).
4. Infilate il modulo ad innesto XLR (3) nel gambo microfonico
fino all’arresto.
5. Fissate il modulo ad innesto XLR (3) serrando bene la vite difissaggio (4).

36

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2 Collegamento
2

1

Fig. 7: Comesmontare il modulo
di trasmissione

43
Potete smontare il modulo di trasmissione anche sfilandolo
semplicemente dal microfono esercitando una certa pressione.
Fate attenzione di non prendere il modulo di trasmissione peril coperchio dello scomparto batteria. (Facendo così aprirestesoltanto il coperchio dello scomparto batteria.)

Avvertenza:

3 Impiego
Un microfono per canto vi offre diverse possibilità di variare il suonodella vostra voce riprodotto dall’impianto di sonorizzazione.
Osservate per favore i seguenti avvertimenti per poter impiegare il vostro microfono in modo ottimale.
I seguenti capitoli valgono sia per la versione a cavo delD 880M/D 880M S che anche per ambedue i microfoni con
modulo opzionale di trasmissione TM 40 integrato.

3.1 Introduzione

Fondamentalmente, la Vostra voce guadagnerà in pienezza e
morbidezza in funzione della vicinanza tra le labbra ed il
microfono; ad una maggior distanza dal microfono si produce
invece uno spettro acustico di maggior riverbero e più distante,poiché viene esaltata l’acustica dell’ambiente.
Potrete quindi conferire alla Vostra voce un suono aggressivo,
neutro o carezzevole, semplicemente modificando la distanza
dal microfono.
L’effetto di prossimità si produce nella zona di immediata prossimità alla fonte sonora meno di 5 cm) e provoca una forte esaltazione dei bassi. Può conferire maggiore voluminosità alla
voce oppure un suono intimo, marcato dalle tonalità basse.

3.2 Distanza
microfonica ed
effetto di prossimità

Cantate lateralmente rispetto al microfono o al di sopra delmicrofono. In tal modo otterrete un suono equilibrato e naturale.

3.3 Angolo di incidenza del suono
Vedi fig. 8.
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3 Impiego
E investite il microfono con lavoce direttamente da davanti,
trasmettereste nel cantoanche i rumori connessi alla
respirazione, e i suoni occlusivi (p, t) e sibilanti (s, sc) verrebbero esaltati in maniera
innaturale.

Fig. 8: Posizione
tipica del microfono
3.4 Reazione

Fig. 9:Posizionamentodel microfono perminimizzare ilrischio di reazione

Vedi fig. 9.

38

La reazione è determinata dalfatto che il suono emesso dall’amplificatore viene in parteripreso dal microfono che lo
reinvia, amplificato, all’altoparlante. A partire da un
determinato volume ("limite direazione") questo segnale dà
luogo, in un certo qual modo,
ad un circolo vizioso, per cui ilfischio emesso dall’impianto
si intensifica sempre più e puòvenir arrestato solo diminuendo il volume.
Al fine di prevenire questo rischio, il microfono del microfono
dispone di una caratteristica direzionale supercardioide. Vale adire che esso è particolarmente sensibile al suono che investe
il microfono da davanti (p. es. la voce), mentre quasi non registra il suono che proviene dai lati o da dietro (p. es. dagli altoparlanti monitor).
La massima sicurezza antireazione si ottiene posizionando lecasse PA davanti ai microfoni, vale a dire lateralmente sul margine anteriore del palco.
Se usate altoparlanti monitor, non puntate il vostro microfono
mai direttamente sui monitor o sugli altoparlanti dell’impianto disonorizzazione.
La reazione può essere causata anche da risonanze (determinate dall’acustica dell’ambiente), in particolare nella gamma difrequenze bassa, indirettamente quindi dall’effetto di prossimità. In questi casi spesso è sufficiente aumentare la distanza
dall microfono per interrompere la reazione.

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3 Impiego
1. Non lasciate mai cantarepiù di due persone per
microfono.
2. Mantenete un angolo di
incidenza del suono dimassimo 35°.
Il microfono è molto insensibile al suono che entra dilato. Se i due vocalisti cantano verso il microfono da
un angolo maggiore di 35°,
dovreste regolare il livellodel canale microfonico inmodo tale che il pericolo di feedback diventerebbe troppo
grande.

3.5 Coro diaccompagnamento

Fig. 10:
Posizionamento delmicrofono per due
cantanti

4 Pulizia
Pulite la superficie della scatola del microfono con un panno
inumidito con acqua.

4.1 Superficie delmicrofono

1. Svitate la griglia esterna del microfono in senso antiorario.
2. Tirate l'antisoffio fuori della griglia e lavatelo con acqua esapone.
3. Lasciate l'antisoffio asciugare per tutta la notte.
4. Rimettete l'antisoffio nella griglia esterna ed avvitate la
griglia sul microfono in senso orario.

4.2 Antisoffio
interno39

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5 Errori e rimedi
ErroreNon c’è suono.

Distorsioni

Il suono del microfono
diventa sempre più cupo
con l’andar del tempo.

40

Possibile Causa

Rimedio

1. Mixer e/o amplificatore 1. Inserire il mixer e/odisinserito.
amplificatore.
2. Fader del canale o fader 2. Portare il fader del canaprincipale sul mixer o
le o il fader principale
regolatore del volume
sul mixer o il regolatore
dell’amplificatore indel volume dell’amplifiposizione zero.
catore sul livello desiderato.
3. Il microfono non è colle- 3. Collegare il microfono al
gato al mixer o all’amplimixer o all’amplificatore.
ficatore.
4. Il connettore del cavo
4. Inserire un’altra volta il
non è inserito bene.
connettore del cavo.
5. Il cavo è difettoso.
5. Controllare il cavo esostituirlo se necessario.
6. Il modulo di trasmissio- 6. Inserire il modulo di trane è silenziato o disinsesmissione.
rito.
7. Non c’è batteria nel
7. Inserire una nuova batmodulo di trasmissione/
teria nel modulo di trala batteria è scarica.
smissione.
8. Il ricevitore è disinserito 8. Inserire il ricevitore/ col/ non collegato al mixer.
legarlo al mixer.
1. Il regolatore Gain sul
mixer o sul modulo di
trasmissione non è
regolato bene.
2. L’ingresso del mixer è
troppo sensibile.

1. Portare il regolatore
Gain in posizione tale dafar sparire le distorsioni.
2. Inserire una preattenuazione da 10 dB tra cavo
microfonico ed ingresso.

• L’antisoffio interno o• Pulire l’antisoffio interno
esterno è sporco e atteo quello esterno.
nua le frequenze alte.

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6 Dati tecnici
Direttività:
supercardioide
Risposta in frequenza:
60 - 20.000 Hz
Sensibilità:
2,2 mV/Pa (-53 dBV)
Livello di pressione acustica limite
per un coefficiente di distorsionearmonica dell'1%/3%:
147/156 dB SPL
Livello di pressione acustica equivalente: 22 dB-A (secondo DIN 45412)
Impedenza elettrica:≤600 Ohm
Impedenza di carico raccomandata:≥2.000 Ohm
Tipo del connettore:
connettore XLR a 3 poli
Superficie:
nero-opaca
Dimensioni:
50 Ø x 181 mm
Peso netto/lordo:
290 /650 g
Questo prodotto è conforme alla norma EN 50 082-1 presupposto che gli apparecchi
collegati a valle siano conformi alle norme CE.
Risposta in frequenza

Diagramma polare

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1 Indicaciones de seguridad/Descripción
1.1 Indicaciones
de seguridad

Sírvase verificar si el aparato al cual quiere conectar el micrófono cumple con las disposiciones de seguridad vigentes yestá equipado con una toma de tierra de seguridad.

1.2 Volumen desuministro

1 D 880M o D 880M S
o D 880M/TM 40

1 SA 61

1 bolsillo
de micrófono

Sírvase controlar si el embalaje contiene todas las piezas indicadas arriba. Si falta algo, le rogamos dirigirse a su distribuidor
AKG.
1.3 Accesorios
opcionales• Cable de micrófono MK 9/10: 10 m de cable bipolar apantallado con conector y acoplamiento XLR.
• Módulo transmisor TM 40• Pantalla antiviento W 880• Suspensión elástica H 30,
adaptador de soporte SA 26• Soportes de suelo ST 102A,
ST 200, ST 305

1.4 Características especiales

•
•
•
•
•
•
•

42

Respuesta de frecuencia concebida especialmente para latransmisión de canto.
El filtro integrado de viento y pop reprime muy eficazmente
los ruidos pop y de respiración.
La característica direccional supercardioide independientede la frecuencia reprime muy bien la realimentación acústica.
Brillante calidad de transmisión con la nueva tecnología demembrana Varimotion.
La suspensión elástica Doubleflex del sistema transductor
reduce los ruidos de tocar y de cable.
Protección segura del transductor por la rejilla prácticamente indeformable de acero para muelles.
Caño de montaje para el módulo transmisor TM 40 opcional.

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1 Descripción
El D 880M de AKG es un micrófono direccional dinámico (micrófono de gradiente de presión). Fue desarrollado especialmentecomo micrófono para captar la voz en duras condiciones de la
actuación en vivo. La amplia respuesta de frecuencia delD 880M que acentúa ligeramente las frecuencias medias y altas
garantiza una buena inteligibilidad de la voz. El micrófono
posee una característica direccional supercardioide, es decir, el
D 880M es lo más sensible al sonido procedente desde delante,mientras reacciona apenas al sonido que Ilega desde los lados
y atrás. Esta característica direccional es aproximadamente
igual en todas las frecuencias, o sea, desde los sonidos másbajos hasta los más altos ("independiente de la frecuencia").
Los ruidos manuales y de cable son reprimidos ampliamente
con la suspensión elástica Doubleflex del transductor. La pantalla antiviento interna reduce a un mínimo los ruidos pop, deviento y de respiración.
Una rejilla robusta, prácticamente indeformable de acero paramuelles y la caja troquelada de cinc y aluminio muy estable,
protegen el micrófono y la cápsula eficazmente contra daños
en el duro quehacer cotidiano cuando se está "on the road".
El D 880M está equipado con un módulo de conexión desmontable con conector XLR de 3 polos. El D 880M puede utilizarse
tanto en entradas balanceadas como no balanceadas de pupitres de mezcla y amplificadores.

1.5 D 880M,
D 880M/TM 40

Es muy fácil transformar el micrófono en
un micrófono inalámbrico, ya que basta
con desmontar el módulo de conector
XLR y reemplazarlo por el módulo transmisor TM 40 opcional.

Fig. 1: Módulo
transmisor TM 40
opcional

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1 Descripción
1.6 D 880M S

El D D 880M S es idéntico al D 880M desdeel punto de vista eléctrico, mecánico yacústico, pero dispone también de un
módulo de conector XLR con un interruptor con/des que no produce chasquido. El
interruptor está empotrado para impedir
una desconección involuntaria.

Fig. 2:
Interruptor con/desdel D 880M S

2 Conexión
2.1 Salida

El micrófono dispone de una salida simétrica con conector XLR
de 3 polos:
Clavija 1 = tierra
Clavija 2 = audio (en fase)
Clavija 3 = audio
El micrófono se puede conectar a entradas de micrófono
balanceadas o no balanceadas.

2.2 Conectar elmicrófono
a una entrada
balanceadaFig. 3:Conexión con cablebalanceado
Véase Fig. 3.

44

1. Utilice un cable XLR corriente en el mercado, como p.ej el
MK 9/10 de AKG (accesorios opcionales).
La longitud del cable no influye en la calidad de la señal.
2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el conector XLR
del micrófono.
3. Enchufe el otro conector del cable en la entrada de micrófono deseada de su pupitre de mezcla o amplificador.

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2 Conexión
2.3 Conectar elmicrófono a una
entrada no balanceadaFig. 4: Conexión
con cable nobalanceado
1. Si desea conectar el micrófono a una entrada no balanceada (jack de 6,3 mm), utilice un cable con acoplamiento XLR
y jack mono de 6,3 mm. Estos cables se pueden adquirir enel comercio especializado.
Es necesario tener presente que los cables no balanceados
pueden recoger interferencias de campos magnéticos (delos cables de red, de alumbrado, de motores eléctricos,etc.) igual que una antena. En los cables de más de 5 m delargo, esto puede producir ruidos de zumbido u otras perturbaciones.
2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el conector XLR
del micrófono.
3. Enchufe el otro conector del cable en la entrada de micrófono deseada de su pupitre de mezcla o amplificador.

Véase Fig. 4.

Con el módulo transmisor TM 40 opcional de AKG puede, en
todo momento, transformar su micrófono en un radiomicrófono, que puede hacer funcionar con cualquier receptor de laserie WMS 40 de AKG.

2.4 Módulo
transmisor TM 40
opcional
Desmonte primeroel módulo deconector XLR:

1

2

Fig. 5: Desmontaje
del módulo deconector XLR

45

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2 Conexión
Véase Fig. 5.

1. Desatornille el tornillo de fijación (1).
2. Retire el módulo de conector XLR (2) del mango del micrófono.
3. Para no perder el tornillo de fijación (1), reinsértelo en la
rosca del módulo de conector XLR.

Monte el módulo
transmisor:

2

Fig. 6:Montaje del módulo
transmisor

1

Véase Fig. 6.

1. No se olvide de controlar el estado de la pila en el módulo
transmisor. Coloque una nueva pila en caso de que la utilizada
esté agotada o si no se encuentra ninguna pila en el módulo.
2. Sujete el módulo transmisor (1) de tal forma que los contactos (2) indiquen hacia el micrófono.
3. Introduzca el módulo transmisor (1) en el mango del micrófono hasta que se enclave en forma audible.
El módulo transmisor se bloquea automáticamente y loscontactos eléctricos con el micrófono se establecen también automáticamente.

Nota:

En el Modo de empleo del módulo transmisor TM 40 seencuentran mayores detalles sobre cómo introducir, recambiar y ensayar la pila y para el ajuste y funcionamiento delmódulo transmisor.

Como sustituir elmódulo transmisor
por el módulo deconector XLR:
Véase Fig. 7.

1. Introduzca un bolígrafo, un pequeño desatornillador u otro
objeto similar puntiagudo en la apertura (1) del mango delmicrófono y apriete para el interior del micrófono.
El módulo transmisor (2) se desenclava y se desliza por elmango, sobresaliendo unos 2 mm del mango del micrófono.
2. Retire el módulo transmisor (2) del micrófono.
3. Desenrosque el tornillo de fijación (4) del módulo de conector XLR (3).
4. Introduzca el módulo de conector XLR (3) en el caño delmicrófono hasta que llegue al tope.
5. Fije el módulo de conector XLR (3), atornillando firmemente
el tornillo de fijación (4).

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2 Conexión
2

1

Fig. 7:
Desmontaje delmódulo transmisor

4
3
El módulo transmisor se puede desmontar, tirándolo enérgicamente fuera del micrófono. Al hacerlo, cuide de no sujetar elmódulo transmisor en la tapa de la caja de pila (ya que con eso
no haría sino abrir la caja de pila).

Nota:

3 Utilización
Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz tal como es reproducida por el equio de sonorización.
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el micrófono en forma óptima.
Los capítulos siguientes tienen validez tanto para el modelo
alámbrico del D 880M/D 880M S como para los dos micrófonos
con el módulo transmisor TM 40 opcional incorporado.

3.1 Introducción

Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuantomenor es la distancia entre los labios y el micrófono, mientras
que, a mayores distancias del micrófono, se produce una tonalidad más reverberante y más lejana, dado que la acústica dellocal se manifiesta en mayor medida. Puede dar a su voz un
toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la
distancia del micrófono.
El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente de sonido (menos que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa oadquiera un tono intimo de bajos acentuados.

3.2 Distanciadel micrófono yefecto de proximidad

Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del micrófono. De este modo, consigue un sonido equilibrado y natural.

3.3 Angulo de
incidencia delsonidoVéase Fig. 8.
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Seite 48

3 Utilización
Si canta directamente desdedelante sobre el micrófono, nosólo se transmiten los ruidos
de la respiración, sino que seresaltan también de forma nonatural los sonidos oclusivos(p, t) y sibilantes (s, ch).

Fig. 8: Posición
típica del micrófono
3.4 RetroalimentaciónFig. 9:Emplazamiento delmicrófono para
prevenir la retroalimentación

Véase Fig. 9.

48

La retroalimentación se produce si una parte del sonido
emitido por el amplificador es
captado y amplificado por el
micrófono y devuelto al amplificador. A partir de un determinado volumen acústico("limite de acoplamiento"),esta señal se mueve encierto modo en un círculo, el
equipo aúlla y silba y sólo
puede ponerse de nuevo bajo
control cerrando el reguladorde volumen.
Para prevenir este riesgo, el micrófono tiene una característica
direccional supercardioide. Esto significa que es lo más sensible al sonido procedente desde delante (p. ej. la voz), mientras
reacciona apenas al sonido que Ilega desde los lados o desdeatrás (p. ej. altavoces monitor).
La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue
situando las cajas de altavoz delante de los micrófonos, es
decir, en el borde delantero lateral del escenario.
Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar
orientado nunca directamente hacia los monitores o los altavoces de sonorización.
La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de resonancia (determinados por la acústica del recinto
en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias baja;
es decir, de forma indirecta por el efecto de proximidad. En
este caso basta a menudo con aumentar la distancia hacia elmicrófono para cortar la retroalimentación.

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Seite 49

3 Impiego
1. No deberían cantar nunca
más de dos personas en elmismo micrófono.
2. El ángulo de incidencia nodebe sobrepasar un máximo de 35°.
El micrófono es muy pocosensible a sonidos que llegan lateralmente. Si dos
vocalistas cantaran en el
micrófono a un ángulo
superior a 35° se tendría
que abrir tanto el regulador de nivel del canal de micrófono que sería muy grande elpeligro de retroalimentación.

3.5 Coro deacompañamientoFig. 10:
Dos cantantes con
un micrófono

4 Limpieza
Limpie la superficie de la caja del micrófono con un paño
humedecido con agua.

4.1 Superficiedel micrófono

1. Desatornille la rejilla exterior del micrófono en sentido contrario al reloj.
2. Quite la pantalla antiviento de la rejilla exterior y limpie lapantalla antiviento con lejía sabonosa.
3. Deje la pantalla antiviento secar durante la noche.
4. Inserte la pantalla antiviento en la rejilla exterior y tornille larejilla exterior al micrófono en sentido del reloj.

4.2 Pantalla antiviento interna492144_03_D880M_fsch

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5 Reparación de desperfectos
Desperfecto

No hay sonido.

Distorsiones.

El micrófono se va
haciendo cada vez mássordo.

50

Causa posible

Remedio

1. Están desconectados el 1. Conectar el pupitre depupitre de mezcla y/o elmezcla y/o el amplificaamplificador.
dor.
2. El desvanecedor de ca- 2. Poner el desvanecedor
nal o de suma del pupide canal o de suma deltre mezclador o el
pupitre mezclador o delregulador de volumen delamplificador en el nivel
amplificador están endeseado.
cero.
3. El micrófono no está
3. Conectar el micrófono alconectado al pupitre depupitre de mezcla o alamplificador.
mezcla o al amplificador.
4. El tomacorriente no está 4. Volver a enchufar correctamente el tomacorriente.
bien enchufado.
5. El cable está defectuo- 5. Verificar el cable y sustiso.
tuirlo, de ser necesario.
6. El módulo transmisor está 6. Conectar el módulo
desconectado o en mudo.
transmisor.
7. En el módulo transmisor 7. Colocar en el módulo
no hay pila o ésta estáuna pila cargada.
agotada.
8. El receptor está apaga- 8. Encender eldo/no está conectado al
receptor/conectarlo al
pupitre de mezcla.
pupitre de mezcla.
1. En el pupitre de mezcla
o en el módulo transmisor no está bien ajustado el regulador deganancia.
2. La entrada del pupitre
de mezcla está demasiado sensible.

1. Ajustar el regulador deganancia de tal forma
que desaparezcan las
distorsiones.
2. Enchufar una preatenuación de 10 dB entre elcable del micrófono y laentrada.

• La pantalla antiviento• Limpiar la pantalla antiinterior o exterior atenúa
viento interior o exterior.
las frecuencias altas

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6 Datos técnicos
Característica direccional:
supercardioide
Gama de frecuencia:
60 – 20.000 Hz
Sensibilidad:
2,2 mV/Pa (-53 dBV)
Presión sonora límite para un coeficiente
de distorsión no lineal del 1%/3%):
147/156 dB SPL
Nivel de ruido equivalente:
22 dB-A (según DIN 45412)
Impedancia eléctrica:≤600 ohmios
Impedancia de carga recomendada:≥ 2.000 ohmios
Tipo de conector:
conector XLR de 3 polos
Superficie:
negro-opaco
Dimensiones:
50 Ø x 181 mm
Peso neto/bruto:
290 / 650 g
Este producto corresponde a la norma EN 50 082-1, siempre que los aparatos postconectados sean conformes a la designación CE.
Característica de frecuencia

Diagrama polar51

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1 Aviso de segurança / Descrição
1.1 Aviso desegurança

Certifique-se de que o aparelho ao qual pretende ligar o microfone está ligado à terra e que corresponde às normas de segurança.

1.2 Volume defornecimento

1 D 880M ou D 880M S ou
D 880M/TM 40

1 SA 61

1 estojo
de microfone

Verifique se a embalagem contém todos os componentes
acima indicados. Caso falte algo, favor entre em contato com
a concessionária da AKG.
1.3 Acessórios
opcionais• Cabo de microfone MK 9/10:
cabo blindado a dois polos de 10 m
com plugue XLR e tomada XLR.
• Módulo de emissor TM 40• Paravento W 880• Suspensão elástica universal H 30,
adaptador de tripé SA 26• Tripés de chão ST 102A,
ST 200, ST 305

1.4 Características
especiais

•
•
•
•
•
•
•

52

Resposta de freqüência especialmente adaptada à captação de canto.
Filtro de vento e pop suprime de forma eficaz os ruídos depop e de vento.
Boa supressão de ruídos de realimentação através dacaracterística supercardióide independente da freqüência.
Excelente qualidade do som através da nova tecnologia demembrana Varimotion.
Suporte elástico Doubleflex do sistema transdutor reduz os
ruídos de cabo e de mão.
Proteção segura do transdutor do microfone através datampa de grade de aço para molas.
Compartimento interno para a montagem do módulo deemissor TM 40.

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1 Descrição
O D 880M da AKG é um microfone direcional dinâmico (microfone de gradiente de pressão). Foi desenvolvido para ser usado
por vocalistas nas condições duras encontradas no palco. A
resposta de freqüência ampla do D 880M enfatiza um pouco as
freqüências médias e altas. Por isso, o D 880M assegura uma
boa inteligibilidade da palavra. O microfone tem uma característica direcional supercardióide, o que significa que é maissensível a sons chegando de frente e muito menos sensível asons chegando de trás. Esta característica direcional é mais ou
menos idêntica para todas as notas da mais baixa à mais alta(independente da freqüência).
Ruídos de mão e de cabo são suprimidos de forma eficaz através do suporte Doubleflex do transdutor. O paravento interno
reduz os ruídos de vento, pop e de respiração a um mínimo.
Uma grade quase indeformável de aço de mola assim como acarcaça estável moldada sob pressão de zinco-alumínio protegem de forma eficaz o microfone e a cápsula de danos durante o uso diário "on the road".
O D 880M está provido dum módulo de conexão removível XLR
de 3 pólos. Pode ligar o D 880M a entradas balanceadas ou nãobalanceadas em mesas de mixagem ou amplificadores.

1.5 D 880M,
D 880M/TM 40

Pode transformar o microfone num microfone sem fio. Basta retirar o módulo deconexão XLR e substitui-lo por um módulo de emissor TM 40.

Fig. 1: Módulo deemissor opcional
TM 40

53

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1 Descrição
1.6 D 880M S

O D 880M S é idêntico ao D 880M em
relação à mecânica, elétrica e acústica,
mas possui um módulo de conexão XLR
com uma chave liga/desliga silenciosa. A
chave é embutida para evitar desligação
involuntária.

Fig. 2:
Chave liga/desliga
do D 880M S

2 Conexão
2.1 Saída

O microfone possui uma saída balanceada com um plugue XLR
com 3 pólos:Pino 1 = massa
Pino 2 = áudio (em fase)Pino 3 = áudio
Pode ligar o microfone a entradas de microfone balanceadas e
não balanceadas.

2.2 Ligar omicrofone auma entrada
balanceadaFig. 3: Conexão
através de um cabo
XLR balanceado.
Veja fig. 3.

54

1. Use um cabo XLR comum, como por exemplo, o MK 9/10
da AKG (acessório opcional).
O comprimento do cabo não influencia a qualidade dosinal.
2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao conector XLR
do microfone.
3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à entrada demicrofone desejada da sua mesa de mixagem ou do amplificador.

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2 Conexão
2.3 Ligar o microfone a uma entrada não balanceadaFig. 4: Conexão
através de um cabonão balanceado.
1. Se pretende ligar o microfone a uma entrada não balanceada de microfone (entrada jack de 6,3 mm), use um cabo
com uma tomada XLR e um plugue jack mono de 6,3 mm.
Estes cabos pode adquirir em lojas especializadas em equipamentos de música.
Repare que cabos não balanceados podem absorverradiações de campos magnéticos (cabos de rede, cabos deiluminação, motores elétricos, etc.) como uma antena. Em
cabos com mais de 5 m de comprimento isto poderá levar
a zumbidos e outros ruídos.
2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao conector XLR
do microfone.
3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à entrada desejada da sua mesa de mixagem ou do amplificador.

Veja fig. 4.

Com o módulo de emissor opcional TM 40 da AKG pode transformar o seu microfone num microfone sem fio que possibilita
a operação com cada receptor WMS 40 da AKG.

2.4 Módulo deemissor opcional
TM 40
Retire primeiro
o módulo deconexão XLR:

1

2

Fig. 5: Retirar omódulo de conexão
XLR

55

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2 Conexão
Veja fig. 5.

1. Abra o parafuso de fixação (1).
2. Puxe o módulo de conexão XLR (2) da haste do microfone.
3. Para não perder o parafuso de fixação (1) enrosque-o novamente na rosca do módulo de conexão XLR.

Coloque o módulo
de emissor:

2

1
Fig. 6: Colocar omódulo de emissor
Veja fig. 6.

1. Não esqueça controlar o estado de carga da pilha nomódulo de emissor. Se a pilha estiver esgotada ou se nãohouver pilha no módulo de emissor, coloque uma pilhanova.
2. Segure o módulo de emissor (1) de maneira que os contatos (2) apontem para o microfone.
3. Insira o módulo de emissor (1) na haste do microfone, até omódulo de emissor (1) engrenar com um clique.
O módulo de emissor trava-se automaticamente, os contatos elétricos ao microfone são criados automaticamente.

Aviso:

Mais instruções como colocar, trocar e testar a pilha, e sobre oajuste e a operação do módulo de emissor encontrará no
manual do módulo de emissor TM 40.

Se desejar
substituir omódulo de emissor novamente
pelo módulo deconexão XLR:Veja fig. 7.

1. Insira uma caneta, uma pequena chave de fendas ou um
objeto agudo semelhante na abertura (1) na haste do microfone e pressione para o interior do microfone.
O módulo de emissor (2) destrava-se e sai ca. 2 mm dahaste do microfone.
2. Retire o módulo de emissor (2) do microfone.
3. Tire o parafuso de fixação (4) do módulo de conexão XLR(3).
4. Insira o módulo de conexão XLR (3) na haste do microfone
até o ponto final.
5. Fixe o módulo de conexão XLR (3), atarraxando o parafuso
de fixação (4) bem forte.

56

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2 Conexão
2

1

4

Fig. 7: Retirar omódulo de emissor

3
Pode também retirar o módulo de emissor, puxando-o com
força para fora do microfone. Tome cuidado em não pegaro módulo pela tampa do compartimento da pilha. (Nestecaso somente abriria o compartimento da pilha.)

Aviso:

3 Aplicação
Um microfone de canto proporciona-lhe muitas possibilidadesde modificar o som da sua voz como é produzido através dainstalação de sonorização.
Preste atenção às seguintes instruções para aplicar o seu
microfone de melhor forma possível.
Os seguintes capítulos dizem respeito ao modelo com cabo
D 880M/D 880M S e também a ambos os microfones com
módulo de emissor TM 40 instalado.

3.1 Introdução

Em geral a sua voz será reproduzida de forma mais branda emais suave quanto mais curta for a distância entre os lábios eo microfone, enquanto com uma maior distância do microfone
o som será reproduzido de forma mais distante e mais retumbante porque a acústica da sala se manifesta mais forte.
Por isso pode dar à sua voz uma aparência mais agressiva,
neutra, ou mais suave, alterando a distância do microfone.

3.2 Distância decaptação e efeito
de proximidade

O efeito de proximidade surge apenas perto da fonte de som (auma distância de menos de 5 cm) e enfatiza mais os graves.
Torna o som da sua voz mais profundo, voluminoso, íntimo eenfatiza os graves.

3.3 Ângulo de
incidência do som
Veja fig. 8.

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3 Aplicação
Cante no microfone duma
posição lateral ou acima do
microfone. Desta forma obtém
um som equilibrado e natural.
Se cantar diretamente no
microfone serão transmitidos
não só os ruídos da respiração, mas também os sonsfechados (t, p), e os sons sibilantes (s, ch, tch) são enfatizados de maneira não natural.
Fig. 8: Posição
típica do microfone
3.4 Realimentação

Fig. 9:Posicionamento do
microfone para
minimizar o risco derealimentação.

Veja fig. 9.

58

A realimentação surge porqueuma parte do som emitido
pelos alto-falantes é absorvido pelo microfone, e o som étransmitido mais intensamente ao microfone. A partir deum certo volume (limite derealimentação) este sinalcorre, por assim dizer, num
círculo e a instalação de somuiva e apita, e pode ser controlada só girando o botão dovolume para uma posição devolume menor.
Para enfrentar este perigo, o microfone possui uma característica supercardióide. Isto significa que é mais sensível ao som
que entra pela frente (a voz), enquanto quase não responde ao
som que entra pelo lado ou do lado de trás (alto-falantes demonitoreado).
A menor possibilidade de realimentação é garantida ao posicionar os alto-falantes PA em frente dos microfones (na bordada frente do palco).
Se usar alto-falantes de monitoreado nunca direcione o seu
microfone para os monitores ou os alto-falantes PA.
A realimentação poderá ser provocada também por efeitos deressonância (em conseqüência da acústica da sala) especialmente na faixa das freqüências baixas, ou seja, indiretamente
pelo efeito de proximidade. Neste caso freqüentemente só precisa de aumentar a distância do microfone para acabar com arealimentação.

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3 Aplicação
1. Nunca deixe mais de duas
pessoas usar o mesmo
microfone
2. Dê atenção que o ângulo
entre o microfone e cadavocalista nunca fiquemaior de 35°.
O microfone é muito insensível ao som que entra
pelo lado. Se os/as vocalistas cantarem num ângulo
maior de 35º em relação
ao microfone, deveria
posicionar o regulador do nível do canal do microfone tãoalto que o perigo de realimentação acústica seria demasiadamente grande.

3.5 Coro
acompanhante

Fig. 10: Duas
pessoas usando um
microfone só.

4 Limpeza
Limpe a superfície da carcaça do microfone com um pano molhado em água.

4.1 Superfície do
microfone

1. Desande a grade externa do microfone no sentido inverso
ao dos ponteiros do relógio.
2. Remova o paravento da grade externa e lave-o com águade sabão.
3. Deixe o paravento secar durante a noite.
4. Insira o paravento na grade externa e fixe a grade externa
ao microfone girando-a no sentido dos ponteiros do relógio.

4.2 Paraventointerno59

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5 Resolver problemas
ProblemaNão há som.

Causa possível

Como resolver

1. A mesa de mixagem/o
amplificador está desligado(a).
2. O fader do canal ou desoma na mesa de mixagem ou o regulador devolume do amplificador
está em zero.
3. O microfone não está
ligado à mesa de mixagem ou ao amplificador.
4. O plugue do cabo não
está conectado corretamente.
5. O cabo tem defeito.

1. Ligar a mesa de mixagem/o amplificador.
2. Ajustar o fader do canalou de soma na mesa demixagem ou o reguladorde volume do amplificador ao nível desejado.
3. Ligar o microfone à
mesa de mixagem ou ao
amplificador.
4. Conectar o plugue docabo novamente.
5. Controlar o cabo e substitui-lo, se for necessário.
6. Ligar o módulo de emissor.

6. O módulo de emissor
está desligado ou colocado em mudo.
7. Não há pilha no módulo 7. Colocar pilhas carrede emissor/a pilha no
gadas no módulo demódulo de emissor está
emissor.
esgotada.
8. O receptor está desli8. Ligar o receptor/conecgado/não está ligado à
tar o receptor à mesa demesa de mixagem.
mixagem.

Distorções.

O microfone soa cadavez mais indistinto.

60

1. O controle Gain na
1. Ajustar o controle demesa de mixagem ou no
maneira que asmódulo de emissor não
distorções desapaestá ajustado corretareçam.
mente.
2. A entrada da mesa de
2. Inserir uma prémixagem é muito
atenuação de10 dB
sensível.
entre o cabo de microfone e a entrada.
• O paravento externo ou
interno está suja e por
isso atenua freqüências
altas.

• Limpar o paravento
externo ou interno.

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6 Especificações
Característica direcional:
Resposta de freqüência:
Sensibilidade:Pressão sonora limite para coeficiente
de distorção não linear de 1%/3%:
Nível de ruído equivalente:
Impedância elétrica:
Impedância de carga recomendada:
Tipo do conector:
Superfície:Dimensões:Peso neto/bruto:

supercardióide
60 - 20.000 Hz
2,2 mV/Pa (-53 dBV)
147/156 dB SPL
22 dB-A (segundo DIN 45412)≤600 ohms≥2.000 ohms
conector XLR de 3 pólos
preto mate
50 Ø x 181mm
290 /650 g

Este produto corresponde à norma EN 50 082-1, suposto que aparelhos adicionais
sejam conforme às normas CE.
Resposta de freqüência

Diagrama polar61

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Mikrofone·

07.08.2003

Kopfhörer

·11:47 Uhr

Drahtlosmikrofone·

Seite 64

Drahtloskopfhörer·

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Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el derecho de introducir modificaciones técnicas. Especificações sujeitas à mudanças sem aviso prévio.

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