神戸モーツァルト研究会 第 311 例会 2024 年 5 月 5 日（p.1–12）、第 312 回例会 2024 年 6 月 2 日（p.13–17）

モーツァルトと民謡（2）―― クラヴィーアのための 12 の変奏曲 ハ長調 K.265 の由来と受容 ――

フランス起源のガヴォット・リズムについて
野口秀夫
１．はじめに
鳥代：クラヴィーアのための 12 の変奏曲 ハ長調 K.265 の主題は「ああ、お母さん、あなたに申しましょう Ah, vous dirai-je, maman」という歌い出しのフランス民謡だと言われていますが、オリジナルの民謡はいつから歌われていて、モーツァルトはどこから引用したのでしょうか。
犬輔：フランス滞在中に市井で聞き知ったメロディを採用したのだとすれば出典の追跡は困難でしょう。
教授：自筆譜の筆跡研究からヴォルフガング・プラートは 1781–82 の作曲であるとしている注 1。
アラン・タイソンの透かし研究からも 1780–81 製ザルツブルク、ミュンヒェンの用紙および 1781 製ヴィーンの用紙が使われていることが分かっている注 2。よってフランス滞在中すなわち 1778 の作品ではない。
鳥代：モーツァルトは民謡の名前や歌詞を認識していたのでしょうか。変奏曲に表題を書いていればそれが分かるのですが…。
教授：自筆譜（図 1-1）には変奏曲の主題が何であるかの記載はない注 3。トリチェッラから出版された初版には「様々なエール［メロディ］AIRS VARIÉE」という表題が付けられている注 4。
Thema
主題

Originale di A. Mozardt.
（他人の筆跡）Da capo fino à
最初からフェルマータまで

図 1-1 クラヴィーアのための 12 の変奏曲 ハ長調 K.265 自筆譜

図 1-2 クラヴィーアのための 12 の変奏曲 ハ長調 K.265 新全集

犬輔：主題の名称を明記しないでも、フランス民謡であることを認識したであろうモーツァルトはその特徴をどのように処理したのだろうか。
教授：では諸君たち、今回はこの民謡の出典とその特徴、そしてモーツァルト以後の展開についても調べてみてはどうか。
２．「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」の出典について
犬輔：ジャン=バティスト・ヴェッケルラン Jean Baptiste Weckerlin（1821–1910）（右図）は「私が『ああ、お母さん、あなたに申しましょう』について引用できる最も古い日付は 1740 で、その次は 1745 にコメディ・イタリエンヌ
劇場で上演された演劇『コラリーヌの狂気 Les Folies de Coraline』である」と述べていますが、1740 の参考資料を特定しておらず、それがテキストなのかメロディなのか、あるいはその両方なのかについて言及していませ
ん注 5。

1

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鳥代：アンリ・ダヴェンソン Henri Davenson（1904–77）（右図）は出発点が 1740 に遡る匿名の牧歌的恋愛を主題とした田園詩であるといいますが、こちらも発行された場所を特定していません注 6。
犬輔：前述のカルロ・アントーニオ・ヴェロネーゼ Carlo Antonio Veronese（1702 – 62）の演劇『コラリーヌの狂気』（1745）については ―― 現在フランス国立図書館に台本が収められているものの注 7 オンライン閲覧ができないので推定ですが ―― メロディは載っていないものと思われます。
鳥代：では楽譜が載っている資料を探しましょう…。ありました。ジャン=フランソワ・ブアン
Jean- François Boüin（1716 頃–81 頃）の《巧みな老婦人、またはヴィエルの演奏を学ぶための、
短くて非常に簡単で確実な新しい方法 La Vielleuse habile ou Nouvelle Methode courte, très facile,et très sure pour apprendre a joüer de la Vielle...》（1761）です。そのレッスン 44 の次に「組曲Suitte d’ Airs」とあり（4 分の 4 拍子、ト長調、ハ長調で練習せよという指示付き？）、1 曲
目の「優雅な人に Au gracieux」と書かれている曲が該当します（図 2）注 8（因みに 2 曲目
は「この美しい渓谷で。ミュゼット Dans ce beau Vallon. Musette 」、3 曲目は「掲示板 La
Babillarde」、4 曲目は「ミュゼット Musette」）。ト音記号が第 1 線にあるので曲はドから始まるのですね。それにしても歌詞無しの器楽だからでしょうか、八分音符が多く出て来るのはわたしたちの知っている民謡とされるメロディ（モーツァルトが変奏曲の主題として使った図 1 のメロディ）より加工が進んでいると言えるでしょう。

図 2 ジャン=フランソワ・ブアン《巧みな老婦人》から「組曲」第 1 曲「優雅な人に」

犬輔：同じジャン=フランソワ・ブアンに《1 時間半の娯楽、またはヴァイオリン、フルート、オーボエ、パルドゥシュ・ド・ヴィオールやミュゼットによる 6 つの田舎のディヴェル
ティスマンを含む多様な美しいエール Les Amusements d'une heure et demy ou les Jolis airs variéscontenant six divertissements champêtres pour violons, flûtes, hautbois, pardessus de violles ou musettes 》（1762）というのがありました。そこに「第 1 番。変奏曲を加えて二重奏にした田舎のディヴェルティスマン。ランドルそしてああ！お母さん、あなたに申しましょう」という曲があります。そこには「行進曲」「ランドル、二重唱によるアリエッタ」に続き「変奏曲を加えたああ！お母さん、あなたに申しましょう」が以下の通り載っています（図 3）注 9。
ト音記号が第 2 線ゆえイ長調ですから曲はドから始まっています。最後の 2 小節以外は
図 2 と同じですが、左手が書かれ、第 1 変奏の後ろにはイ長調でさらに 2 つの変奏があり、そしてイ短調で 3 つの変奏が続き、最後に再びイ長調で閉じる構成となっています。

図 3 ジャン=フランソワ・ブアン《1 時間半の娯楽》から「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」

鳥代：現存する初期の資料で既に変奏曲になっているということは、オリジナルはそれより前に民謡として歌われ、流行っていたということですね。
犬輔：しかも、民謡としての採譜文書がないとすれば、起源を探ることは不可能だと思います。
モーツァルトがどこから引用したのかだけに絞って調査を続けましょう。
教授：なお、ラモーの作曲であるという俗説があるが、これは 1811 の切手集に収められた切手の説明に｢ラモーとカンプラの曲｣と書かれていたことによる注 10。裏付け資料はない。

2

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鳥代：以上は歌がない例でした。メロディと歌詞が初めて登場するのは「フランス歌謡集、または巻末にメロディが記されている歌集 Le Chansonnier François, ou Recueil de Chansons, avec lesAirs notés à la fin」
（1760–62）に記載の「ロマンス Romance」です（図 4）注 11。なお“シャンソン”を“歌謡”と訳しました。日本語で言うシャンソンと間違えないためです。

図 4-1 《フランス歌謡集》からロマンス（歌詞）

図 4-2 《フランス歌謡集》からロマンス（メロディ）

犬輔：表 1 に歌詞を訳しておきましょう。
表 1 《フランス歌謡集》から「ロマンス」
Ah! vous dirai-je, maman,
ああ！ お母さん、あなたに申しましょう、
Ce qui cause mon tourment.
私の苦しみの原因を。
Depuis que j'ai vû Silvandre,
シルヴァンドルが優しい眼差しでMe regarder d'un air tendre;
私を見つめて以来、
Mon cœur dit à chaque instant,
私の心は毎瞬こう言っています、
Peut-on vivre sans amant?
「恋人なしでも生きていけるの？」
L’Autre jour, dans un bosquet
De fleurs il fit un bouquet;
Il en para ma houlette,
Me disant, Belle brunette,
Flore est moins belle que toi,
L’Amour moins tendre que moi.

先日、彼は花畑で花束を作りました。
彼は私の羊飼い杖を飾り、私にこう言いました、「美しいブルネットよ、
花の神フローラはあなたほど美しくなく、愛の神は私よりも優しくありません」

Je rougis, & par malheur
Un soupir trahit mon cœur;Silvandre en amant habile,
Ne joua pas l’imbecile:
Hélas! Maman, un faux pas
Me fit tomber dans ses bras.

私は顔を赤らめ、不覚にもため息が私の心を裏切りました。
シルヴァンドルは熟練の恋人として、愚か者を演じませんでした。
ああ！ お母さん、私は一歩間違えて彼の腕の中に落ちてしまいました。

Je n'avois pour tout soutien;
Que ma houlette & mon chien.
L’Amour voulant ma défaite
Ecarta chien & houlette.
Ah! qu'on goûte de douceur
Quand l’Amour prend soin d'un cœur!

私は何にも頼れませんでした、
私の杖や私の犬以外には。
私の敗北を望んでいた愛の神は、犬と杖を脇に押しのけました。
ああ！ 愛の神が心を大切にしてくれるとき、私たちはなんと甘美さを味わうことでしょう！

鳥代：このメロディもモーツァルトの変奏曲の主題とは少し異なっています。
犬輔：でもオリジナルに装飾を加えたというのではなく、元々のメロディそのままのようです。

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鳥代：別のバージョンがシャルル・ド・ルッセ Charles de Lusse（1723–74）の《ロマンス集 Recueilde romances historiques, tendres et burlesques, tant...》第 2 巻（1774 ブリュッセル）に「素朴な打ち明け話 La Confidence naïve」というタイトルで印刷されています（図 5）注 12。

図 5 《ロマンス集》から「素朴な打ち明け話」

犬輔：歌詞は殆ど表 1 と同じですが、第 3 節の第 3–4 行が異なっています。表 2 に訳しておきましょう。
表 2 《ロマンス集》から「素朴な打ち明け話」
Ah! vous dirai-je, maman,
ああ！ お母さん、あなたに申しましょうか？
Ce qui cause mon tourment?
私の苦しみの原因を。
Depuis que j'ai vu Silvandre
シルヴァンドルが優しい眼差しでMe regarder d'un air tendre,
私を見つめて以来、
Mon cœur dit à chaque instant:
私の心は毎瞬こう言っています、
Peut-on vivre sans amant?
「恋人なしでも生きていけるの？」
L’autre jour, dans un bosquet,
De fleurs il fit un bouquet;
Il en para ma houlette
Me disant, Belle brunette,
Flore est moins belle que toi;
L’Amour moins tendre que moi.

先日、彼は花畑で花束を作りました。
彼は私の羊飼い杖を飾り、私にこう言いました、「美しいブルネットよ、
花の神フローラはあなたほど美しくなく、愛の神は私よりも優しくありません」

Je rougis, & par malheur
Un soupir trahit mon cœur;Le cruel, avec adresse,
Profita de ma foiblesse;
Hélas, maman, un faux pas
Me fit tomber dans ses bras.

私は顔を赤らめ、不覚にもため息が私の心を裏切りました。
残忍な男は巧みに私の弱みにつけ込みました。
ああ、お母さん、私は一歩間違えて彼の腕の中に落ちてしまいました。

Je n’avois pour tout soutien,
Que ma houlette & mon chien;
L’Amour voulant ma défaite,
Ecarta chien & houlette:
Ah! qu'on goûte de douceur
Quand l’Amour prend soin d'un cœur.

私は何にも頼れませんでした、
私の杖や私の犬以外には。
私の敗北を望んでいた愛の神は、犬と杖を脇に押しのけました。
ああ！ 愛の神が心を大切にしてくれるとき、私たちはなんと甘美さを味わうことでしょう。

鳥代：このメロディはさらにモーツァルトの変奏曲の主題から遠のいてしまっています。ところで、表 1 も表 2 も思春期の少女の独唱が相応しい歌詞です。フランス語の民謡 Chanson
Populaire はその多くが子供のための童謡である注 13 と言われますが、この曲は年長者向けですね。敢えて児童が斉唱で図 5 を歌うなら、八分音符の部分が少しずれたときに騒々しいザワツキ効果により子供の残酷さ（平然と部外者で居続ける）が生じるかも知れません。

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犬輔：アルフレート・アインシュタインは自ら編纂したケッヒェル第 3 版で「私はあるフランス
歌曲集（大英図書館 Mus. 362 b. 88）に含まれる 46 番に『シルヴァンドルの恋 Les amours,de Silvandre』という見出しが付いた、1 枚の版刻されたシートとして次のバージョンがあるのを見つけました」と述べており、図 6-1 の楽譜が掲載されています注 14。

図 6-1 「シルヴァンドルの恋 楽譜」

第 2–4 節の歌詞はケッヒェル第 6 版に記載あります（図 6-2）。

図 6-2 「シルヴァンドルの恋 第 2–4 節の歌詞」

鳥代：歌詞は字句がほんの少し異なるのみで（綴りの間違いが含まれていますが）、表 2 とほとんど同じです。表 3 に訳しておきましょう。
表 3 「シルヴァンドルの恋」
Ah, vous dirai-je, maman,
ああ！ お母さん、あなたに申しましょう、
Ce quit[?qui] cause mon tourment.
私の苦しみの原因を。
Depuis que j’ai vue Silvandre,
シルヴァンドルが優しい眼差しでMe regarder d’un air tendre;
私を見つめて以来、
Mon cœur dit a tout moment,
私の心はいつもこう言っています、Peut on vivre son[?sans] amant.
「恋人なしでも生きていけるの」
L’autre jour dans un bosquet,
Il me ceuilloit un bouquet,
Il en orna ma b[?h]oulette,
Me disant belle brunette,
Flore est moins belle que toi,
L’amour moins tendre que moi.

先日、彼は花畑で
私に花束を持ってきてくれました。
彼は私の羊飼い杖を飾り、私にこう言いました、「美しいブルネットよ、
花の神フローラはあなたほど美しくなく、愛の神は私よりも優しくありません」

Je rougis et par malheur,
Un soupir trahit mon cœur,Le cruel avec adresse,
Proffita de ma foiblesse,
Hélas maman un faux pas,
Me fit tomber dans ses bras.

私は顔を赤らめ、不覚にもため息が私の心を裏切りました。
残忍な男は巧みに私の弱みにつけ込みました。
ああ、お母さん、私は一歩間違えて彼の腕の中に落ちてしまいました。

Je n'avois pourtous soutien;
Que ma b[?h]oulette et mon chien.
Amour voulant ma défaite,
Ecartat chien et b[?h]oulette.
Ah! qu'on goute de douceur
Quand l’amour prend soin d’un cœur.

私は何にも頼れませんでした、
私の杖や私の犬以外には。
私の敗北を望んでいた愛の神は、犬と杖を脇に押しのけました。
ああ！ 愛の神が心を大切にしてくれるとき、私たちはなんと甘美さを味わうことでしょう。

犬輔：アインシュタインが探し出しただけあって、モーツァルトの主題と極めて近いメロディであるため、モーツァルトはこの版から引用したのであろうと考えられます。
教授：「シルヴァンドルの恋」は 1780 にパリで出版されたという注 15。そうならばモーツァルト
が変奏曲を作曲したのが 1781–82 だから、出版後すぐに着手したことになるね。

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鳥代：アインシュタインが引用した「シルヴァンドルの恋」の楽譜（図 6-1）に関して疑問があります。フランスやベルギーで出版された図 2～図 5 の楽譜はすべて右図の記号、すなわち 2/2 拍子で書かれています。つまり二分音符が 1 拍
で、1 小節を「1 と 2 と」と 2 拍で数えます。ところが図 6-1 は 2/4 拍子で書かれ四分音符が 1 拍で、1 小節を「いちにい」と 2 拍で数えます。
犬輔：その関係でしょうか、図 2～図 5 はアウフタクトで始まっているのに、図 6-1 は 1 拍目から始まっていますよ。
教授：さすが諸君たち二人とも着眼点が鋭い。図 2～図 5 はフランス様式の小節区分であり、アインシュタインの図 6-1 そして何と言ってもモーツァルトの図 1 はイタリア様式の小節区分である注 16。では、大英図書館蔵の原物は本当のところいずれなのであろうか。
鳥代：「シルヴァンドルの恋」はパリで出版されたというのですからフランス様式の可能性が高いです。モーツァルトはそれをヴィーンの読者が馴染んでいるイタリア様式の小節区分に直して図 1 の主題としたものと思います。
犬輔：一方アインシュタインは大英図書館で見つけた「シルヴァンドルの恋」がフランス様式の小節区分であっても、モーツァルトの小節区分を知っていたがゆえに、それに合わせるよ
うに書き換えて図 6-1 のように引用してしまったのではないでしょうか。
教授：随分大胆な推理だがありうることだ。是非とも大英図書館に行かないといけないね注 17。
鳥代：ところで、フランス様式の小節区分はなぜ生まれたのですか。
教授：それを理解するには「ガヴォット・リズム」について説明しなくてはならない。
３．ガヴォット・リズムについて
教授：ガヴォットはフランスの民族舞踊として起源を持ち、その名前はこの踊りの発祥地である
ドーフィネのペイ・ド・ギャップ地域のガヴォ族に由来している。4/4 拍子または 2/2 拍子で記譜されており、テンポは中程度である。オリジナルのガヴォットの独特のリズムの特徴は、フレーズが小節の中央から始まることである。つまり、4/4 拍子または 2/2 拍子のいずれかで、フレーズは小節の 3 番目の 4 分音符で始まり、図 7 に示すように小節の半分の上拍が作成される注 18 。

図 7 ガヴォット・リズム

鳥代：単なるアウフタクトではないのですね。
教授：そうだ。したがって弱起の曲と言うカテゴリーには当てはまらない。
犬輔：なぜガヴォットはそのような小節割になっているのでしょうか。
教授：それはガヴォットの踊り方に基づいている。つまり跳躍（上に跳び上がる）のところに小節線が来るのだ。表 4 のようにガヴォットのステップは 2 小節で一単位となる注 19。
表4
2/2 拍子

2
と
小節線
1
と
2
と
小節線
１
と
2
と

4/4 拍子

3
4
小節線
1
2
3
4
小節線
1
2
3
4

ガヴォットの踊り方
ムーヴマン

跳躍ステップステップ

まっすぐ立つ軸足でない足を横に出し、軸足の膝を曲げ跳ぶ
跳躍中
コントルタン・
軸足で着地し、反対の足を前に出す
ド・ガヴォット
前に出した足に体重をのせて、つま先で立つ
パ・
反対の足を前に出し揃えて立つ
ド・
軸足でない足を横に出し、軸足の膝を曲げ跳ぶ
ガヴォット
跳躍中
パ・
両足でひざを曲げて着地する
アサンブレ
まっすぐ立つまっすぐ立つ軸足でない足を横に出し、軸足の膝を曲げ跳ぶ

鳥代：17 世紀なかばに小節線が一般化したとき、ガヴォットにはフランスの様式とイタリアの様式の分化が起ったといいます。大高誠二の説明を引用します。「すでにジャン＝バティ
スト・リュリ Jean-Baptiste [de] Lully（1632–87）の《快楽のバレ Ballet des plaisirs》LWV 2（1655）にフランス様式のガヴォットが見られ、またルイ・クープラン Louis Couperin（c.1626–1661）
もフランス様式のガヴォットを残している。一方イタリア様式ではアウフタクトなしに小節の先頭から始まるのが普通である。代表的なイタリア様式のガヴォットはアルカンジェ
ロ・コレッリ Arcangelo Corelli（1653–1713）の作品であるが、コレッリはリュリより 20 年若く、小節線が普及してからかなり後に発表された作品である」注 20。

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犬輔：ジャン=ミシェル・ギルシャーJean-Michel Guilcher（1914–2017）によるブルターニュのガヴォ
ットの研究によれば、特に使用されるステップの種類、床のパターンとフォーメーション、および音楽の伴奏において、現代の実践においては多様性が見られるとのことです。また
一部の地域では、ガヴォットには歌が伴奏され、ソリストがグループまたは別のソリストと交互に演奏され、他の地域では、ガヴォットはヴァイオリン、ドラム、バグパイプ、または一種のショーム（ルネサンスの木管楽器）などの楽器で伴奏したそうです注 21。
鳥代：モーツァルトはこのリズムを知っていたのでしょうか。モーツァルトがガヴォットと明記
して作曲した曲がフランス様式かイタリア様式か調べましょう。結果を表 5 に示します。
表5

モーツァルトのガヴォットの様式

K.

曲名

作曲年

K.188/6
K.101/1
K.101/4
K.267/2
K.267/3
K.300
K.299b/12
K.299b/15
K.299b/18
K.367/4

ディヴェルティメントから
4 つのコントルダンスから
4 つのコントルダンスから
4 つのコントルダンスから
4 つのコントルダンスから
ガヴォット
レ・プティ・リアンから
レ・プティ・リアンから
レ・プティ・リアンからイドメネーオ舞踊音楽から

1773
1776
1776
1777
1777
1778
1778
1778
1778
1780

拍子

2/4
6/8
2

アウフタクトの長さ

バスとメロディ

小節の半分
小節の半分
小節の半分
小節の半分
小節の半分
小節の 1/4
小節の半分
小節の 1/3
小節の半分
小節の半分

ずれあり
ずれあり
ずれなし
ずれあり
ずれあり
ずれあり
ずれあり
ずれあり
ずれあり
ずれあり

犬輔：バスとメロディのずれとは何ですか。
鳥代：次のような指摘があるから項目に加えたのです。
「バロック時代のガヴォットはどれも、
まるで小節線を動かしただけのように感じられる。伴奏も最初の半小節から同時に始まるのが普通であった。ところが新しいガヴォット・リズムでは、メロディだけが半小節先行し、伴奏は小節線の枠組み通りのリズムを持つ」注 22。モーツァルトはほとんどのガヴォッ
トで新しいガヴォット・リズムを採用していることが表 5 から分かります。
犬輔：図 2～図 5 がフランス様式で記譜されていることは分かりましたが、イタリア様式で書き換えるだけなら小節線を移動するだけでいいでしょう注 23。でも図 1、図 6 は 1 小節の四分音符数を四つから二つに変えています。そのような例は他にもあるのでしょうか。
教授：ジャン＝フィリップ・ラモーJean-Philippe Rameau（1683–1764）の組曲イ短調の終曲「ガヴォットと変奏曲（1727 出版）が挙げられる（図 8）注 24。ガヴォットに例があるのだから、モーツァルトが K.265 の主題をそのように書き換えたのも妥当であると言ってよい。

図 8 ラモー組曲イ短調から「ガヴォットと変奏曲」

４．主にロンド・アリアにおけるガヴォット・リズム
教授：次にガヴォット・リズムを持つロンドについて考察しよう。引用するよ。「このようなガヴォット式の記譜法の流行と同時期に起こったのが、ロンド形式の流行であった。［中略］クープランのチェンバロ曲は、多くが洒落たタイトルを持っていた。そして楽譜には、繰り返し現れるメロディにはロンドーRondeau、その間のエピソードにはクープレ Couplet と書かれている。
［中略］やがて曲のタイトルにはただロンドーとだけ書かれるようになった。
この結果、偶数拍子のロンドーはガヴォット的な記譜法を持つというイメージが形成されたのである（もちろん、ガヴォットとは異なり、ロンドーは偶数拍子であっても必ずしも
ガヴォット的な記譜法を持つとは限らない。洒落たタイトルが流行する前にも、ロンドーというタイトルを持つ曲はあったし、ガヴォット・リズムを持つ場合もあった）」注 25。
犬輔：クラヴィーア協奏曲 変ロ長調 K.238（1776）のロンドー・フィナーレはガヴォット・リ
ズムです（図 9）注 26（メロディだけ半小節ずれた新しいガヴォット・リズム）。

図 9 クラヴィーア協奏曲 変ロ長調 K.238 からロンドー

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鳥代：クラヴィーア・ソナタ 変ロ長調 K.281（1775）のフィナーレ（図 10）も同様です。

図 10 クラヴィーア・ソナタ 変ロ長調 K.281 からロンドー

犬輔：オペラ・アリアでは《コシ・ファン・トゥッテ》K.588 の「恋人よ、許してください Per
pietà, ben mio, perdona」がロンド・アリアです（図 11）注 27。

図 11 《コシ・ファン・トゥッテ》K.588 から「恋人よ、許してください」

教授：コンサート・アリアの中にもロンド形式のアリアがいくつかあるが、それらがガヴォット・
リズムなのかどうか調べて見たまえ。
鳥代：分かりました。表 6 に示します。
表6

モーツァルトのロンド形式のコンサート・アリアにおけるガヴォット・リズム

K.

コンサート・アリア（ロンド形式）

作曲年

拍子

K.255
K.374
K.416
K.420
K.490
K.505
K.577

私はお前を残していく
天があなたを私に返して下さる今
ああ、汝は知らず
どうか、詮索しないで下さい
心配しなくともよいのです
心配しなくともよいのです
あなたを愛している人の望みどおり

1776
1781
1783
1783
1786
1786
1789

半小節
ずれあり
2/4
半小節
ずれあり
ガヴォット・リズムではない
半小節
ずれあり
ガヴォット・リズムではない
ガヴォット・リズムではない
半小節
ずれあり

アウフタクト

メロディのずれ

犬輔：ロンド形式のコンサート・アリアも半数以上は新しいガヴォット・リズムの原則を守っているんですね。今まで意識したことはなかったので目から鱗です。
教授：ロンド形式ではないが、ガヴォット・リズムのオペラ・アリアもある。数例でいいから調べてみたまえ。
鳥代：《ドン・ジョヴァンニ》K.527 の導入でレポレッロが歌う部分（図 12）が貴族の要求の軍的（そしておそらくひそかにエロティックな）側面を反映したリズムだとされます注 28。

図 12 《ドン・ジョヴァンニ》K.527 から「夜も昼も苦労して」

犬輔：そう言えばツェルリーナのアリアもそうでした（図 13）。これは性的服従のパロディ（ドン・ジョヴァンニへの服従の未遂をマゼットへの服従で代替する）で、チェロのオブリガート（小節内でボウイング）がそれにブレーキをかけているという見立てがあります注 29。

図 13 《ドン・ジョヴァンニ》K.527 から「打って、打って、いとしいマゼット」

鳥代：《フィガロの結婚》K.492 では「もう飛ぶまいぞ」の一節です（図 14）。
「小姓の羽飾りのある帽子と、ガヴォットの細かく刻み込まれたビートが効果的」といいます注 30。

図 14 《フィガロの結婚》K.492 から「もう飛ぶまいぞ」

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犬輔：《フィガロの結婚》の第 2 幕フィナーレは第 1 ヴァイオリンが踊りのガヴォットを奏するのに合わせて伯爵が歌い出します（図 15）。
「まず伯爵は、フィガロに忌まわしい証拠を突きつけ、悪意をかろうじて隠し、素直そうな態度を見せながら、ガヴォットを始める。
このセクションの終わり（441 小節以降）までに、共謀者である伯爵夫人、スザンナ、フィガロはガヴォットを自分たちのものにし、ミュゼットの低音で装飾され、壮麗な歌声を盛り込んだ牧歌的な賛歌に変えた。この持続低音は、オルガンの音のように広がり、内気なガヴォットを深く掘り下げる。その素直さはもはや仮面のようには見えない」とのこと
です注 31。様々な観点からガヴォット・リズムの評価があるものなのですね。

図 15 《フィガロの結婚》K.492 から第 2 幕フィナーレ

５．モーツァルト以後の「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」による作品
鳥代：さて民謡に戻って、このメロディを使ったモーツァルト以後の作品を表 7 にリストアップしましょう。ほとんどがモーツァルトの K.265 に影響されていると言われています。
表 7

モーツァルト以後の「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」による作品

作曲家
ミシェル・コレット（1707–95）
ヨハン・クリストフ・フリードリヒ・バッハ（1732–95）
テーオドール・フォン・シャハト（1748–1823）
ジャン=バティスト・カルドン（1760–1803）
ヨーゼフ・ハイドン（1732–1809）
ムツィオ・クレメンティ（1752–1832）
フェルディナンド・ガルッリ（1770-1841）
ク リ ス テ ィ ア ーン ・ ハ イ ンリ ヒ ・ リ ン ク（1770–1846）
フランツ・リスト（1811–86）
アドルフ・アダン（1803–56）
シャルル・ダンクラ（1817–1907）
カミーユ・サン=サーンス（1835–1921）
エルンスト・フォン・ドホナーニ（1877–1960）
エルヴィン・シュルホフ（1894–1942）
ハール・マクドナルド（1899–1955）
ハビエル・モンサルバーチェ（1912–2002）
ヴァシュティ・バニヤン（1945–）
ジョン・コリリアーノ（1938–）
ヴァンサン・マナック（1973–）
フレデリク・ブラン（1967–）
木村 裕（ゆたか）（1985–）

作品
教本『美しいヴィエル奏者』から「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」による変奏曲「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」による 18 の変奏曲 ト長調 Wf XII: 2（BR A 45）
クラリネット協奏曲 変ロ長調 第 3 楽章
RISM ID no.: 450010943「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」によるハープのための変奏曲
シンフォニー 第 94 番（《驚愕》）第 2 楽章
アンダンテ
『ピアノフォルテ演奏の手引き』Op.42 からレッスン 18 きらきら星
ギターのための 3 つの独奏曲 Op.60, No.3

年代
1783

「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」に基づくオルガン変奏曲及びフィナーレ Op.90
アルバム帳「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」S.163b
歌劇《トレアドール》から技巧的変奏

1828
出版
1833

「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」による主題と変奏 Op.161
動物の謝肉祭 第 12 曲「化石」

1883
出版
1886

童謡の主題による変奏曲、ユーモアのある人々を楽しませ、他の人を困らせるために Op.25「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」による 10 の変奏とフーガ Op. 16
子供のシンフォニー 第 1 楽章から第 2 主題（“Baa, Baa, Black Sheep”変奏曲）
イヴェットのためのソナチネから第 3 楽章
アレグレット
アルバム『ジャスト・アナザー・ダイアモンド・デイ』から "Lily Pond"
マンハイム・ロケット

1914「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」

2015
CD
2019
演奏
2020
初演

「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」による即興
4 手連弾のためのきらきら星の主題による変奏曲

91785 頃1790 頃
1785 頃1790 頃
1790 頃
1792
1801
出版
1812 頃

1849

音源
∞
∞
∞
∞
∞
∞
∞
∞
∞
∞
∞
∞
∞

1914
1948

∞

1962

∞

1970

∞

2000

∞
∞
∞
∞

神戸モーツァルト研究会 第 311 例会 2024 年 5 月 5 日（p.1–12）、第 312 回例会 2024 年 6 月 2 日（p.13–17）

６．「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」を参考にした作品あるいは空似の作品？
鳥代：「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」は各国の言語に翻訳されたり、別の歌詞を付けて歌われたりしています。表 8 に示します。
表8
言語
英語
英語
英語
ドイツ語
日本語

「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」の各国語替え歌

表題

歌い出し

作詞者

年

The Star
星
The ABC SongABC の歌Baa, baa, black sheep
めえめえ黒羊Weihnachtsmann
サンタクロース
みよみよ小兒（こども）Twinkle, Twinkle, Little Star
きらきら、きらきら、小さな星
A, B, C, D, E, F, G...
エービーシーディーイーエフジー…
Baa, baa, black sheep
めえめえ黒羊Morgen kommt der Weihnachtsmann
明日はサンタクロースが来る
みよみよこども うづまくみづを。

Jane Taylor

1806 出版不詳

1835 著作権不詳（詩のみ1744 初出）

1879 出版

Hoffmann vonFallersleben

1881 以前

不詳

1887 出版

犬輔：日本語は年代順に「みよみよ小兒」（1887、図 16-1） 、「うづまく水」（1898、同一歌詞）注 33、「かたつぶり」（わが家一つ 負ひゆく蟲よ）（1905、図 16-2）注 34 があり、敢えてTwinkle, Twinkle, Little Star の翻訳に限れば、楽譜なしで村井元道の訳「小さき星が輝く」（小さき星が輝くよ輝くよ 如何に私は汝が何であるかを驚くよ 空に於て金剛石の如く
左様に高く世界の上に昇れ）（1882）注 35 がありますが、楽譜付きでは近藤逸五郎（朔風）訳の「煌々光れ 小さき星よ」（1914、伴奏飜譜は小松耕輔監修）注 36 が最初となります。
注 32

図 16-1「みよみよ小兒」

図 16-2「かたつぶり」

教授：また「ああ、お母さん、あなたに申しましょう」に似た作品もある。空似も含まれるだろうから、むやみに関係性を詮索することはやめておこう。
鳥代：『バーデン・プファルツ州の民謡』集の中に「村の校長先生 Dorfschulmeister」関連の曲として「こどもたち Die Kinder」という曲があり（図17 左）注 37、ABC の歌を踏襲したものと考えられます。また同関連の曲に「校長先生 Der
Schulmeister」という曲もあり（図 17 右）注 38、やはり同音反復が似ています。

図 17 バーデン・プファルツ州の民謡から 左図「こどもたち」、右図「校長先生」

10

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犬輔：ホフマン・フォン・ファッラースレー
ベン Hoffmann von Fallersleben 作詞／ル
イーゼ・ライヒャルト Luise Reichardt 作
曲『春の訪れ Frühlings Ankunft』（1847 以前）という民謡は「緑のきらめきが再び牧草地と野原に響きわたる」と歌われます（図 18）注 39。前半のリズムが似ています。
鳥代：ファッラースレーベン作詞にはもう一
つの「春の訪れ Frühlings Ankunft」（1835
作詩、1844 付曲）があり、「すべての鳥がすでにここにいます」と歌います（図 19）注 40。日本では小学唱歌「霞か雲か」（1883）として発表されました。
作詞は加部巌夫（いずお）で、歌い出
しは「かすみか雲か はた雪か」です。
その後 1892 には幼稚園唱歌「小鳥の歌」（作詞：大和田建樹（たけき））として「小鳥の歌は いともたのし」の歌
い出しで出版されました。現代版の歌
詞は、1947 発刊の音楽教科書に掲載されたもので、作詞は勝承夫（かつ よし
お）。歌い出しは「かすみか雲か ほのぼのと」です注 41。楽譜の 2 段目が似ていると言える程度です。

図 18 『100 曲の学校歌』（1848）より「春の訪れ」（緑のきらめきが）犬輔：日本の曲で非常によく似ていると言われるのは、高野辰之作詞、岡野貞一作
図 19 『40 曲の童謡』（1847）より
曲の「日の丸の旗」（歌い出し「白地に「春の訪れ」（すべての鳥が）赤く、日の丸染めて」）です。
『尋常小
学唱歌（一）』（1911）に載り（図 20）注 42、口語体に修正されたものが『ウタノエホン（上）』（1941）に収録されました。2/4 拍子で、四分音符の同音反復からなっている特徴が K.265の主題と一致しています。

図 20 尋常小学唱歌「日の丸の旗」

鳥代：第 8 変奏に似ていると言われる注 43 のが野口雨情作詞、本居長世作曲による「赤い靴」（1922）です（図 21）注 44。ハ短調であり、八分音符でドレミ♭ファと上行音階を奏し、ソを伸ばしたあと、後半では二つずつ同音の四分音符が音程を下げていきます（図 22）。

図 21 童謡「赤い靴」

図 22 クラヴィーアのための 12 の変奏曲 ハ長調 K.265 第 8 変奏から教授：この民謡の主題は自然発生的に生まれ、歌いやすいものであって、変奏してもその特徴が残っているということであろう。

11

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７．まとめ
鳥代：結論をまとめましょう。変奏曲 K.265 の主題はフランス民謡であり、パリで出版された「シルヴァンドルの恋」（1780 頃？）から引用されたものと考えられます。
犬輔：フランス民謡であることの特徴の一つはガヴォット・リズムでした（オリジナルの作曲者がラモーだという誤解がガヴォットからの類推だったとすれば出来すぎですが）。フランス様式の記譜にその特徴が表れていましたが、モーツァルトはイタリア様式で記譜することにしてその縛りを解放しました。後々K.265 を手本にする曲がたくさん作曲されることになったのは、フランス様式から解放されていたことも一因だったでしょう。
鳥代：一方、ガヴォット・リズムの適用に関して、ガヴォットにおいてはバスとメロディをずらす新しい方式が生まれ、ロンド・アリアにも広く使われるようになりました。モーツァル
トはガヴォットやロンド・アリアにこれら新しい方式を積極的に採用していきました。
教授：今回はクラヴィーアのための 12 の変奏曲 ハ長調 K.265 の由来と受容を中心に調査を進めてきた。曲の分析についてはまたの機会を待つこととしよう。
注 1：Plath, Wolfgang (1976/77). Beiträge zur Mozart Autographie II: Schriftchronologie 1770–1780, in Mozart
Jahrbuch, 1976/1977
注 2：Tyson, Alan (1992). Wasserzeichen-Katalog, NMA Supplement X/33/2, Kassel: Bärenreiter, 1992
注 3：12 Variations On “ah Vous Dirai-je Maman” (“twinkle, Twinkle Little Star”) K265 (300e), Henle Facsimile ∞注 4：Fischer, Kurt von (1962). Variationen für Klavier, NMA IX/26, Kritischer Bericht, Kassel: Bärenreiter, 1962
注 5：Wikipedia: Ah ! vous dirai-je, maman ∞注 6：前掲 Wikipedia: Ah ! vous dirai-je, maman
注 7：Les Folies de Coraline, comédie nouvelle italienne en cinq actes... ∞注 8：La Vielleuse habile ou nouvelle méthode courte, très facile et très sûre pour apprendre à jouer de la vielle....
Gravée par Joseph Renou. Oeuvre IIIe ∞注 9：Les Amusements d'une heure et demy ou les Jolis airs variés contenant six divertissements champêtres pourviolons, flûtes, hautbois, pardessus de violles ou musettes... Oeuvres 4e. Gravé par Joseph Renou... ∞注 10：Martine David et Anne-Marie Delrieu (préf. Claude Roy), Refrains d'enfance: Histoire de 60 chansons
populaires, Paris, Éditions Herscher, 1988. Wikipedia: Ah! vous dirai-je, maman を参照 ∞注 11：Le chansonnier françois ou Recueil de chansons, ariettes, vaudevilles & autres couplets choisis. Tome 3 / .
Avec les airs nottés à la fin de chaque recueil から 歌詞 ∞、メロディ∞
注 12：Recueil de Romances. Tome Second. 1774 ∞
注 13：引地博信：Chanson Populaire、フランス民謡の世界：歌詞の和訳と解説 ∞注 14：Ludwig Ritter von Köchel: Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade
Mozart's. Nebst Angabe der verloren gegangenen, angefangenen, übertragenen, zweifelhaften und
unterschobenen Compositionen desselben. Breitkopf & Härtel, 3. Auflage, Ann Arbor 1947, Hrsg. von Alfred
Einstein. ∞注 15：British Library B.362.b.(88.)の書誌情報：Title: Ah! vous dirai-je maman. Les Amours de Silvandre. [Song.],
Publisher: Paris, Creation Date: 1780? ∞注 16：大高誠二 (2023). 「ガヴォット・リズム」とは何か？——ガヴォットと古典派ロンドのリズム的発展関係—— 日本
音楽学会第 74 回全国大会 2023 年 11 月 4–5 日
注 17：前掲 British Library B.362.b.(88.) のオンラインでの閲覧はできない。∞
注 18：Classic Cat - the free classical catalog, dictionary, Gavotte ∞注 19：浜中康子 (2016). バロック・ダンスの基本的なテクニック ∞注 20：前掲大高誠二 (2023)
注 21：前掲 Classic Cat ∞注 22：大高誠二 (2024). 古典派のロンドにしばしば見られるリズム（ガヴォット・リズム）について ∞注 23：フランス様式の記譜から小節線を移動するだけでイタリア様式に書き換えた例の一つが「ABC の歌」（右図）である。モーツァルトがこの解決策を採らなかったのはズルツァーの「作品の終止音は全時間の流れの中での重要音でなければならない。それゆえ終止音は、完全終止にすべき時には、単純な拍節法においてその小節の第一音に与えられそしてその小節全体に継続する」（Artikel Takt, in:
Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2.
Leipzig, 1775. p.744 ∞）という考え方を優先させたためではないだろうか。
注 24：前掲大高誠二 (2023)
注 25：前掲大高誠二 (2024) ∞注 26：前掲大高誠二 (2024) ∞注 27：前掲大高誠二 (2024) ∞注 28：Allanbrook, WYE J. (1992). Dance rhythms in Mozart's arias: The gavotte in Mozart's arias, in: Early Music,
Volume XX, Issue 1, February 1992 ∞注 29：前掲 Allanbrook, WYE J. (1992) ∞注 30：前掲 Allanbrook, WYE J. (1992) ∞注 31：前掲 Allanbrook, WYE J. (1992) ∞注 32：真鍋定造編『幼稚唱歌集』普通社 1887.3。国立国会図書館デジタルコレクション ∞注 33：教育音樂講習會編『新編教育唱歌集 第一集』三木書店 1898。国立国会図書館次世代デジタルライブラリー ∞注 34：教育音樂講習會編『新編教育唱歌集 第一集』東京開成館 1905（修正五版）。近代教科書デジタルアーカイブ ∞注 35：村井元道 (1882). 『ウィルソン氏第二リイドル直訳』三浦源助出版、明 15.4、p.37、国立国会図書館デジタルコ
レクション ∞
注 36：小西潤子 (2010). 大正期「歌」資料楽譜目録、大阪音楽大学音楽博物館年報 第 25 巻、p.66 ∞注 37：Volkslieder aus der badischen Pfalz gesammelt und mit Unterstützung des Grossherzoglich badischen
Ministeriums der Justiz, des Kultus, und Unterrichts, M. Niemeyer, 1902, p.247–248 ∞注 38：同上 p.248–249 ∞注 39：Vilkslieder Archiv: Grüner Schimmer spielet wieder, Frühlings Ankunft ∞注 40：Vilkslieder Archiv: Alle Vögel sind schon da ∞注 41：世界の民謡・童謡 ∞注 42：堀内敬三・井上武士編『日本唱歌集』岩波文庫 1958
注 43：世界の民謡・童謡 ∞注 44：池田小百合 (2008). なっとく童謡・唱歌「赤い靴」 ∞（作成：2024 年 4 月 25 日、改訂：2024 年 5 月 19 日）

12神戸モーツァルト研究会 第 311 例会 2024 年 5 月 5 日（p.1–12）、第 312 回例会 2024 年 6 月 2 日（p.13–17）

後日の談話室 ―― 「きらきら星変奏曲」という通称が使われるようになった経緯
犬輔：K.265 を日本では「きらきら星（ぼし）変奏曲」と呼ぶことがありますが、この通称はどのような経緯で生まれたのでしょうか。
鳥代：Twinkle, twinkle, little star の訳詩から採られたものと思われます。日本でこの曲がどのような訳詞で普及していったのかを調べてみましょう。
教授：それには国会図書館デジタルライブラリーを調査してみることを勧める。
犬輔：はい、徹底的に調べてみましょう…。
鳥代：結果を表 9 に示します。表中で Twinkle...とあるのは Twinkle, twinkle, little star の略、
また取り消し線があるのは Twinkle...の曲に直接関係していないものです。なお、各資料ごとのリンクは記載しませんので必要であれば各位にて検索ください。
表 9
出版
1859
安政 6

1882
明 15

1885
明 18

1887
明 20

1898
明 31

1901
明 34

1905
明 38

1907
明 40

1913
大2

1914
大3

1922
大 11

1922
大 11

1923
大 12

1932
昭7

1933
昭8

1936
昭 11

Twinkle, twinkle, little star の訳詩関連の調査結果注 45

出典
中浜万次郎『英米対話捷径』

記述
表題：A sing [sic] of the abc
歌詞：abc...x. I cannot say that abc.
解説：彼國童児ニ教エルニ如此節ヲナシテ是ヲ復誦ナサシム。
村井元道訳『ウィルソン氏第 表題：第十四章 小サキ星ガ輝ク
二リイドル直訳』三浦源助出 詩行：小サキ星ガ輝クヨ輝クヨ 如何ニ私ハ汝ガ何デアルカヲ
版驚クヨ
西山義行訳『ウィルソン氏第 原表題：LESSON XIV. Twinkle, little star
二 リ ー ド ル 独 案 内 第 6 訳表題：爛キタル 小サキ 星（Lesson12）－7 編 改正増 原詩行：Twinkle, twinkle, little star補』三省堂
訳詩行：爛キタル 爛キタル 小サキ 星
真鍋定造編『幼稚唱歌集』普通 五線譜：ト長調、2 拍子
社
表題：みよみよ小兒
歌詞：みよみよこども うづまくみづを
教育音樂講習會編『新編教育 数字譜：ヘ長調、2 拍子
唱歌集 第一集』三木書店
表題：うづまく水
歌詞：みよみよこども うづまくみづを
高浜虚子, 正岡子規編『寸紅 某女學校の卒業式の時、ぱっちりとした瞳の涼い可愛らしい児集』ほととぎす発行所
が Twinkle...と透き通るような美しい聲でリーダー［読本］の星と云ふ詩を独吟した時の無邪氣な姿が五年立った今でもまだ忘れられない、その小女はもう子を抱いて居る年であらうに。
（ふみを）
教育音樂講習會編『新編教育 五線譜：ヘ長調、2 拍子
唱歌集 第一集』（修正五版）東 表題：かたつぶり
京開成館
歌詞：わが家［いへ］一つ 負ひゆく蟲よ中村枯林著『寄宿舎日記』晴光 『ナショナル』二の巻にある Twinkle...の歌を面白く巧に歌っ館た。
表題：Twinkle...
歌詞：Twinkle...
大伴佐久雄編『ニュースクー LESSON37．Twinkle 星ノキラキラセル形容、twinkle little
ル英語読本註釈』集文館
star 星．ピカピカピカト小サキ星ヨ
共益商社書店編『英語唱歌教 五線譜：ヘ長調、4 拍子
科書 巻一』共益商社書店
表題：Twinkle...
歌詞：煌々［きらきら］光れ／小さき星よ（近藤逸五郎=朔風訳詩）
北原白秋著『きらきら星（白秋 書名：きらきら星（ぼし）童謡 / 北原白秋著, 6）』アルス 所収作品：星の歌、七つ坊主、山道とつぶり、影ぼうし、真夜中、弟の誕生、足音渋谷新平著『暗誦の英文英詩： 目次：Twinkle...（お星さま）
訳註並発音アクセント附』誠 表題：Twinkle...／ピーカ、ピーカ、お星さま
文堂
詩行：Twinkle...／ピーカ、ピーカ、お星さま あなたは一體なんでせう岡田明達著『ダイヤモンド・リ LESSON XIIIー ダ ー ズ : 教 授 用 參 考 書 表題：Twinkle...
no.1』金港堂書籍
原詩行：Twinkle...
訳詩行：ピカピカ（光る）小さい星よ。あなたは一體何ものでしゃう。
真篠俊雄 等編『オルガン名曲 五線譜：ヘ長調、2 拍子、歌詞無し
全集 第 1 巻（世界名曲体系； 表題：きらきら星よ［由木康（ゆうきこう）訳詞］／Twinkle, Little
第 3 輯）』京文社
Star
雑誌『自然科学と博物館 4（8） 記述：靑くすき通った空には、星が無心に輝き、いつとはなし（44）』国立科学博物館に子供の頃ならった Twinkle...の詩が思ひ浮かび上がってくる。
鳥居忠五郎『日曜学校讃美歌 三部分形式の教へ方（日曜学校パンフレ 日讃三十九番「花と星」
ット；5）』日本基督教会日曜学 四十八番「キラキラ星よ」［由木康訳詞］
校局
四十九番「なにをかささげん」
これらは何れも三部分形式である。

13

神戸モーツァルト研究会 第 311 例会 2024 年 5 月 5 日（p.1–12）、第 312 回例会 2024 年 6 月 2 日（p.13–17）

出版
1936
昭 11

1936
昭 11

1937
昭 12

1944
昭 19

1948
昭 23

1948
昭 23

1948

出典
若狭万次郎編著『新女子音楽教科書教授用書 第 1 編』共益
商社書店
日本組合基督教会教育部編『父なる神と子供の世界（宗教々育叢書、標準日曜学校学課教案;幼稚科第 1 年）
』福音社
小松耕輔著『モーツァルト（楽聖伝記叢書；3）』共益商社書店
早稲田大学童話会編『童苑 4（学徒出陣号）』早稲田大学童話会所収の今西祐行「天窓に光る星」――この一篇を大久
保日曜學校の小さき友に贈る――

市河三喜主幹『新英語教育講
座 第 2 巻』研究社
鈴木鎮一『才能教育』才能教育研究会
石塚友二『青野』海口書店

昭 23

1949
昭 24

1949
昭 24

1949
昭 24

1950
昭 25

1950
昭 25

1951
昭 26

1952
昭 27

1952
昭 27

1952
昭 27

1952
昭 27

上条茂, 田中茂樹共著『小学校における才能教育の実際 : 1
ケ年の実験報告』才能教育研究会
東京高師附中新教育研究会編『新制中学研究叢書 第 4 巻』
教育振興会
愛知学芸大学愛知第一師範学校春日井附属小学校編『生活学習の計画』清弘出版社
広島大学附属小学校学校教育研究会編『学校教育（396）』広島大学附属小学校学校教育研究会

記述
五線譜：ヘ長調、2 拍子、モーツァルト
表題：Twinkle...（キラキラ光ってゐる小さな星よ）［逐語訳］
歌詞：Twinkle...
表題：歌「キラキラ星よ」日讃四八
歌詞：キラキラ星よ／不思議な星よ［由木康訳詞］「ああ！ 貴女をママと呼びませう…」による十二のヴァリエーションはより音樂的である。
星がみんな宏一の部屋に入ってきました。ふと見ると、それは一人の女の人と、澤山の可愛らしい子供でした。そして頭にはキラキラ星の冠が光ってゐました。やがて女の人の合圖で歌を
歌ひ出しました。
キラキラ星よ／ふしぎなほしよ／おそらのうへの眞珠のやうな／キラキラ星よ／ふしぎなほしよ［由木康訳詞］
何時の間にか女の人はオルガンを弾いてゐました。そして澤山の子供たちが、大きな部屋で歌ってゐました。
「あれっこれは。あの、アーメンぢゃないか」
宏一はびっくりしました。
Twinkle... 「きらきらきらきら小さな星」［逐語訳］
曲目合奏 キラキラ星變奏曲［鈴木鎮一作曲］ 山田和子（四歳）、伊藤吉春（四歳）「神は愛なり？」「神は愛なり。
」
妻がびっくりして字をなぞるやうないひ方をしながら、子供の方を向くと、子供は知らん顔のまま、今度は明らかに節をつけて歌ひ出した。
「お空のうへの／眞珠のやうな／キラキラ星よ／不思議な星よ」［由木康訳詞］
最初課外として個人的な指導をし、キラキラ星［鈴木鎮一作曲の主題部分か？］が一応演奏できるようになってから、音楽の授業としてとり入れ、最初 11 人に演奏させて、見学し、後にそのヴァイオリンを各自かりて、キラキラ星の練習を全児童に実施しました。
また教室で ABC Song とか Twinkle...などの歌を歌わせる場
合、生徒の興味が高まれば高まるほど隣の組に迷惑をかけるので、普通教室から離れたものができれば、これに越したことはない。
第五學年 9 月「きらきら星よ」［由木康訳詞］の變奏曲をつくる

その外、同じ旋律で三ヶ学年に渉って採用されているものには、「夕やけこやけ」「シューベルトの子守歌」「ゆうべのかね」「子ぎつね」（何れも主として文部省教科書の題名を採ってあるが、題名は教科書によって異る）等があり、フランス民謡の「キラキラ星」［通称］（原名 Twinkle...）などに至っては、実に四ヶ学年の開きがあるのである。
研究社新英語教育講座編集部 初学年向き
編『新英語教育講座 第 11 巻』 Twinkle...「きらきら小星」
［逐語訳］
研究社出版
井上武士、小出浩平共編『唱歌 表五線譜：ヘ長調。2 拍子
集 : 音楽単元学習資料』音楽 表題：お星さま（小出浩平訳詞）
之友社
歌詞：きらきらおほし／あなたはきれい
波多野完治編『聴視覚教育新 レコードもそれをきいて遊べるようなリズムのはっきりした
書 第 5（レコード）』金子書房 ものがよい。モーツァルトの「きらきら星」［通称］ の如きは「ABCDEFG」という歌としてレコードに吹き込まれている
し、変奏曲もあるので、子供が充分に鑑賞するのに適している。
雑誌『保育遊戯（62）』白眉社 五線譜：ハ長調、2 拍子、則武昭彦作曲
表題：キラキラ星よ（則武昭彦作詞）
歌詞：キラキラほしよ／ちいさなほしよ
玉川大学出版部編『玉川こど 五線譜：ヘ長調、4 拍子、にちようさんびか
も百科 7（世界のうた）』
目次：キラキラ星（ほし）楽譜表題：Twinkle...（キラキラほしよ）［由木康訳詞］
訳歌詞：キラキラほしよ ふしぎなほしよ
原歌詞：Twinkle...
振仮名：トゥィンクル...
井上武士、長岡光男共著『中学 五線譜：ヘ長調、2 拍子（歌詞は無し）
音楽図画工作の総まとめ（中 表題：きらきらぼし［通称］／Twinkle...
学の総まとめ叢書；第 6）
』向
上社

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神戸モーツァルト研究会 第 311 例会 2024 年 5 月 5 日（p.1–12）、第 312 回例会 2024 年 6 月 2 日（p.13–17）

出版
1953
昭 28

1954
昭 29

1955

出典
『音樂藝術 4 月号』音楽之友社に掲載された龍吟社の広告
渡辺茂『音楽のおけいこ（少年音楽文庫;2 期 3）
』音楽之友社
菊池重三郎『鸚鵡の宿』新潮社

昭 30

1955
昭 30

1955
昭 30

1955
昭 30

1955
昭 30

1956
昭 31

1957
昭 32

1958
昭 33

1958
昭 33

1958
昭 33

1961
昭 36

1961
昭 36

1962
昭 37

1967
昭 42

1968
昭 43

1977
昭 52

1979
昭 54

東大学力増進会編『高校入試全科予想問題と学力テスト』
関東出版社 （2/4 拍子）
広島大学附属小学校学校教育研究会編『学校教育（455）』広島大学附属小学校学校教育研究会
野ばら社編『原語で歌える世界の名歌』野ばら社
木村重雄『モーツァルト：オペラその他 続』（アテネ文庫）弘文堂
文部省編『青少年の合唱：曲集』日本放送教育協会
雑誌『文芸首都 26（9）』文芸首都社

雑誌『保育の友 6（1）
』全国社
会福祉協会

三省堂編修所編『学習百科事
典』三省堂
雑誌『中学英語時代（19）』日
本英語教育協会

属啓成編『やさしいピアノ曲集バイエルの友』カワイ楽譜
豊増昇編集・校訂『ピアノ小品
名曲集』春秋社
真篠将等編『少年少女歌唱曲
全集 11（合唱集 1）』ポプラ社
上沢憲二著『新幼児ばなし三百六十五日 7–12 月 3 訂版』
恒星社厚生閣
三郷町図書館、武鹿文庫（ぶしか ぶんこ）注 46

記述『モーツァルト集』120 円。ソナチネ（ハ長調）、キラキラ星変奏曲［通称］、幻想曲（ニ短調）、トルコ行進曲の 4 曲を収む
三部形式というのは、ABA なのです。
「きらきら星」［通称］の歌です。
…生後一年二ヵ月ぐらいでアンヨもまだ出來ない幼児が、四歳、六歳、十歳になる同胞（きょうだい）の歌う、
キラキラほしよ／いったいあなたは何でしょう／あんなに高い空のうえ／ダイヤモンドを見るように［逐語訳？］
なぞと、この單純な旋律に合せて兩腕を空に伸したり、金平糖のような掌（てのひら）を開いてクルクル廻したり、首を傾げて考える仕種をして見せるのを見ていると、どうにも不思議で
人間わざとは思えない…。
五線譜：ヘ長調、2 拍子（歌詞は無し）
解説：曲は「きらきら星［通称］（Twinkle...）又は「Alphabet」
です。
四年生の九月教材について
題材「きらきら星」［通称］（二部合唱または二部輪唱）
旋律は有名なフランス民謡。日本では「きらきら星」［通称］「ア
ルファベットの歌」等の訳詞が最もポピュラーであるが、何れも詩には同題でもいろいろの訳があり、定詩というものはな
い。
五線譜：ヘ長調、2 拍子
表題：Twinkle, Little Star（きらきら小星）［逐語訳の表題］
歌詞：Twinkle...
子供がよく弾く＜きらきら星変奏曲＞［通称］――フランス民謡<Ah, vous dirai je, Maman> による十二の変奏曲（K.265）
五線譜：ヘ長調、2 拍子
表題：きらきら小星（長谷川新一訳詞、モーツァルト作曲）
歌詞：きらきらほしよ／おまえはなんだろう
信は、しばらく頭だけをあげて星を見あげていた。
“きらきら星よきれいな星よ…”［訳詞者不明］そんな歌の文句が、きれぎれに信の頭にうかんだ。それは子どもの頃、美しいカードがもらえ
るのがたのしみで行っていた日曜学校の若い女教師が歌ってくれた歌であった。
「十年後には空を屋外遊技場として、人工衛星に乗った先生と子どもたちが“キラキラ星よ、不思議な星よ” ［由木康訳詞］の代りに“私は星よ、人工衛星よ”という歌を電子音楽に合せて歌いながら、踊ることでしょう」などと書いてお茶をにごしたくなるのであるが…。
五線譜：ヘ長調、2 拍子
表題：きらきら星よ
歌詞：おほしさまぴかり／ぴかぴかぴかり［篠崎もとみ訳詞］
堀内敬三談「小学校 3 年生ごろ［1903 年頃か］英語の唱歌をい
くつも習いました。
“Twinkle, twinkle, little star”（きらきら、
星よ［由木康訳詞の歌い出し］）がいちばん初めであったと思います
が、ABC も知らぬうちからこういう歌を口まねで歌ったのが英語を知った初めなのです」
五線譜：ハ長調、2 拍子、原曲フランス民謡
表題：きらきら星［通称］
モーツァルト 12 の変奏曲（「きらきら星」の主題による）［通称］
五線譜：ヘ長調、4 拍子
表題：きらきら星（由木康訳詞）
歌詞：きらきらほしよ ふしぎなほしよ
そうして、上を見ながら手をたたきながら、うたいだしました。
「きらきら星よ／不思議な星よ…」［由木康訳詞］「きらきらぼし」［通称］が小学音楽教科書に掲載される際に、小学１年教材として「きらきらぼし」［通称］の曲に一音符に一字で日本語詩を新たに作詩されました。
武鹿悦子氏 年譜 1968 年（昭和 43 年）「きらきらぼし」フラ
ンス民謡（教育出版）コロムビア LP レコード
河端茂『レコード産業界（教育 このプレス方式が最初に成功した録音で、ベルリーナはドイツ社新書．産業界シリーズ；59）』 なまりの英語で「きらきら星よ、あなたはいったいなんでしょ
教育社
う」［逐語訳］と吹き込んだ
山根章弘著『羊毛文化物語』講 序説の中でも紹介したが、本としては十八世紀初頭に始めて刊談社行された英国伝承童謡集『マザー・グース』の中にある有名な
童謡「バア、バア、ブラックシープ」の全節である。
［中略］「キ
ラキラ星よ」［由木康訳詞］のメロディーとほとんど同じ旋律でう
たわれる。

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神戸モーツァルト研究会 第 311 例会 2024 年 5 月 5 日（p.1–12）、第 312 回例会 2024 年 6 月 2 日（p.13–17）

出版
1984
昭 59

1996
平8

2007
平 19

出典
記述
ゴールドン他著『2、3 歳児と 『おかずが煮えた』これも「キラキラ星よ、ふしぎな星よ」［由
遊ぼう：遊びによる学習活動』 木康訳詞］の曲の前半だけをつかって。
「キラキラ星よ」のところ
黎明書房に「ぐつぐつ煮えた おかずが煮えた」を入れてうたうと、だい
たい合います。
［由木康訳詞］と歌
小泉保著『音声学入門』大学書 ‘Twin-kle twin-kle lit-tle star’「キラキラ星よ」
注 47
う子供たちは、この歌詞における
7
つの音節の数をしっかりと林弁えているが、音声学はいまだに音節について明確な定義を下すことができないでいる。
（p.124）
高橋秀武『妖怪人間ベム 1』集 漫画吹き出し：「♫またたく星よ きらきら星よ あなたのおう英社
ちは おとぎのうちよ♪」「あなたは 呼ぶよ にこにこ顔で」［薮
田義雄訳詩。野ばら社］

犬輔：日本にこの童謡が入ってきた最初は ABC の歌で、英語の読本からだったんですね。メロ
ディは書かれていないものの、ジョン万次郎が自著『英米対話捷径』［英会話の近道］（1859）
で「アメリカでは子供に節をつけて教えている」と歌詞を紹介しています。一方 Twinkle...
の歌詞は村井元道訳『ウィルソン氏第二リイドル直訳』（1882）で対訳されました。
教授：『ウィルソン・リーダー』というのは慶応三年［1867］に福澤諭吉が二度目の渡米をしたと
きもちかえって日本国内にひろめた読本で、明治になると全国を風靡し、坪内逍遙、三宅
雪嶺、加藤高明、八代六郎なども名古屋英語学校でこれをならったと言われている注 48。著
名人が Twinkle...の歌詞に親しんでいたのだ。
鳥代：英語の朗誦から始まって、口伝えのメロディによる英語歌詞での歌唱があったものと思われます。楽譜付きで「みよみよ小兒（こども）」「うづまく水（みづ）」「かたつぶり」の歌
詞（すべて訳詩ではない）が出版されましたが、英語でも歌われ続けていました。
犬輔：1914（大 3）の近藤朔風による「煌々（きらきら）光れ／小さき星よ」が初めて歌詞を翻訳した正真正銘の訳詞なんですね。
「きらきら星」ではありませんが、「きらきら」という副詞が使われています。
鳥代：一方、北原白秋の童謡集（1922）注 49 の表題がまさに『きらきら星』です（「星」には「ぼし」とルビが付いています）。でも、その表題の下に掲載されている「星の歌」の歌詞は「ちらちらお星さん拝みませう／宵には明星、金の星、／羊も、ちりしやら、かへります。」
であって Twinkle...とは全く関係ありません。この表題はどうして生まれたのでしょう。
教授：詩の第 6 節に「南の空には昴星（すばるぼし）、／ツヰンクルツヰンクル美しい。／まだ目が覺めてか、話してか。
」とある。白秋は翻訳詩集『まざあ・ぐうす』を刊行しているが、そこでは「べああ、べああ、ブラック・シイプ」と「ABC」を訳出しており注 50、Twinkle...
は訳していない。しかしこの創作詩にツヰンクルツヰンクルの語を入れて、その表題を『きらきら星（ぼし）』としたのは Twinkle...の歌を意識してのことであろう。
鳥代：でも何故「きらきら星（ぼし）」という言い回しにしたのかの説明がまだ伺えていません。
教授：「綺羅、星のごとく」という言葉がある（「綺羅」とは美しい衣服のことだ）。ここから「綺羅星（きらほし、きらぼし）」という誤用の単語（「美しい衣服の星」はありえないゆえ）が生まれた。同じ音でも「煌星（きらほし、きらぼし）」と書けば「きらきら輝く星」になるが、ひらがなで「きら星」と書くと誤用と紛らわしくて嫌う人もいる。そこで白秋はツヰンクルツヰンクルの繰り返しに準えて「きらきら星」としたものと考えられる。
犬輔：1932 に由木康が表題および歌い出しを「きらきら星よ」（正しくは「キラキラ星よ」）としています。白秋の表題を流用したんですね。
教授：そうではないようだ。由木の表題は「キラキラ、星（ほし）よ」と読む。「きらきら」は副詞で、「キラキラと星よ」と呼びかけているのだ（第 1 節は呼びかけで、第 2 節と第 3
節に主語と動詞がある）。表 10 に表現の違いを比較しておこう。
対象
訳詞関連
参考例
参考例

表 10 副詞+名詞による単語生成
呼びかけ（副詞、名詞）
一般的名詞化きらきら、星（よ）きら星（ぼし）そよそよ、風（よ）そよ風
どたどた、靴（よ）どた靴（ぐつ）

あだ名的名詞化
きらきら星（ぼし）そよそよ風
どたどた靴（ぐつ）犬輔：3 つの言い方があるということなんですね。由木は Twinkle, twinkle little star が呼びか
けだから呼びかけを選び、白秋はあだ名的言い方を選んだ。ということなら、由木は近藤朔風の副詞である「きらきら」の影響を受けたんですね。
鳥代：あだ名的とは幼児的でもあるので、童謡タイトルとしては白秋の「きらきら星」を流用する方がしっくりくるわね。ただ、白秋の多くの詩に見られる独特の言い回しの一環と考え
ると白秋の専売特許感が無きにしも非ずだけれど。
教授：「きらきら星」は由木の訳詩からも導かれ得るから、必ずしも白秋だけが通称のオリジナ
ルとは限らないことを念頭におくように。

16神戸モーツァルト研究会 第 311 例会 2024 年 5 月 5 日（p.1–12）、第 312 回例会 2024 年 6 月 2 日（p.13–17）

後日の談話室 ―― まとめ
鳥代：白秋は『マザー・グース』に含まれたツヰンクルツヰンクルという歌詞を気に入り、それをヒントとして創作詩集の表題を「きらきら星（ぼし）」としたものと思われます（1922）。
一方、由木康は原詩の呼びかけの意図をくみ取って「キラキラ星（ほし）よ」という表題にしました（1932 以前）。これらを背景にスズキ・メソードの才能教育で有名な鈴木鎮一
が Twinkle...のメロディに基づいて作曲したヴァイオリン練習曲を「キラキラ星（ぼし）變奏曲」（カタカナ表記）と称し、その演奏記録（1948）が残っています。それ以後、音楽書ではフランス民謡を「きらきら星」と言い（1950）、K.265 の主題部分だけを指して「モーツァルトのきらきら星」（1952）と呼び注 51、モーツァルトのピアノ曲集（1953）に「キラキラ星変奏曲」と記載されていることから、この頃までに通称が普及していたと考えられます。モーツァルトの専門書で「きらきら星変奏曲」が通称として追認されたのは
木村重雄『モーツァルト：オペラその他 続』弘文堂（1955）が最初だと思われます。
教授：因みに英語圏でも Variations on ‘Twinkle, twinkle, little star’と言うが、やはりヴァイオリン曲（スズキ・メソード）かピアノ曲（K.265）かの確認を要する。
犬輔：現代の多くの教科書には武鹿悦子訳詞の「きらきらひかる／おそらのほしよ」が採用されていますが、表題は通称の「きらきらぼし」です。それ以前は由木康訳詞の「キラキラ星よ」が讃美歌［讃美歌集 1954 版、1997 版には不採用］・童謡として長らく歌われていました。
教授：由木康（ゆうきこう 1896–1985）のプロフィールを紹介しておこう。「境港市に生まれる。少年時代から伝道者の父に従い、鹿児島、奈良、対馬、神戸などを転居、大正 5 年に関西学院を卒業するが、父の遺志を継いで牧師となるため、神戸聖書学校に入学する。大正 10 年に上京し、東中野教会の牧師に就任する。その後、日本キリスト教団出版部参事、東京女子大学、青山学院大学、フェリス短期大学等の講師を務め、戦後の讃美歌の改訂には委員長として参画する。童謡集「おさな子の歌」や讃美歌「きよしこの夜」など多くの作品を作詞・訳詞している。また、パスカル研究者でもあり、パスカルの『パンセ』を本邦で初めて全訳公刊したほか、関係書を多数出版している」注 52。
鳥代：「きよしこの夜」は讃美歌として歌われる場合は教派ごとに訳詞が異なり、童謡となってからも出版社ごとに歌詞が変えられています。これと同じ理由で讃美歌から始まり、童謡として普及した「きらきら星」も訳詞が乱立したのではないかと思われます。
犬輔：参考までに Twinkle...の和訳歌詞の訳詩者別のデータを分かる限り表 11 に示しましょう。
表 11
訳詞者
近藤朔風（こんどうさくふう 1880–1915）
由木康（ゆうきこう 1896–1985）
高田三九三（たかださくぞう 1906–2001）
小出浩平（こいでこうへい 1897–1986）
川口蕗香（かわぐちろこう）長谷川新一（はせがわしんいち 1915–2010）
篠崎もとみ
村野四郎（むらのしろう 1901–1975）
岡本敏明（おかもととしあき 1907–1977）
薮田義雄（やぶたよしお 1902–1984）
村山寿子
大浦正美
武鹿悦子（ぶしかえつこ 1928 – ）堀野真一
三宅忠明（みやけただあき 1939 – ）不詳
不詳

Twinkle, twinkle little star の和訳歌詞
発表年
表題
1914 共益商社
1932 以前
1948 以前
1951 以前
1952 教育出版
1956 以前
1958 以前

Twinkle...
キラキラ星よ
光れよお星
お星さま
おほしさま
きらきら小星おほしさま

野ばら社
1962 以前
1962 教育出版
1968 教育出版
1980 以前

きらきら星
お星さま
きらきらぼしきらきらぼしきらきらぼしきらきら星

1997 学研
Pinkfong

おほしさま

歌い出し

煌々［きらきら］光れ／小さき星よ
キラキラほしよ／ふしぎなほしよ
光れよ光れ／お空のお星
きらきらおほし／あなたはきれい
きらきらほしよ／おまえはなんだろう
おほしさまぴかり／ぴかぴかぴかり
あちらのそらで／きらきらひかる
キラキラそらに／おほしさまひかる
またたく星よ／きらきら星よ
おほしさまぴかり／ぴかぴかぴかり
きらきらひかる／おそらのほしよ
キラキラひかる／おおきなほしは
きらきら小さなお星様／とってもとってもふしぎです

きらきらほしよ／きれいなほしよきらきらほしが／おそらをてらす

犬輔：Twinkle, twinkle little star は『マザー・グース』の歌の一つに数えられ、『不思議の国のアリス』には替え歌が出てきます。そして何よりも、エジソンが「メリーさんの羊」を吹き込んだ蝋管（1877）注 53 は実用化できず、ドイツ出身のアメリカの発明家ベルリナーが「Twinkle...」を吹き込んだ円盤ディスク（1887）注 54 のほうが実用化され、現代の RCA、EMI、ドイツ・グラモフォンに繋がっているということには感慨深いものがあります。
注 45：特記以外は国立国会図書館デジタルコレクション ∞注 46：三郷町図書館、武鹿文庫（ぶしか ぶんこ）∞
注 47：川戸道昭：明治のマザーグース ―英語リーダーを仲立ちとするその受容の全容― ∞注 48：前掲川戸道昭
注 49：きらきらぼし 白秋童謡６、国文学研究資料館 ∞注 50：まざあ・ぐうす 北原白秋訳 青空文庫 ∞注 51：きらきら星がモーツァルトの作曲であるという表記が 1936、1956 に見られるがあながち間違いとは言えない。
注 52：由木康 ゆうきこう プロフィール、鳥取県 地域社会振興部 文化政策課 ∞注 53：残されているのは 10 周年記念に再吹込みされたもの。Thomas Edison and the phonograph ∞注 54：Twinkle, Twinkle, Little Star · Emile Berliner ∞（作成：2024 年 5 月 31 日）

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