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テレビ・ドキュメンタリーは何を “描く” のか文教大学大学院情報学研究科 准教授

竹 林 紀 雄†Norio Takebayashi†
あらましテレビ・ドキュメンタリーにおいて，何を描くのかということは，撮る側（作り手）が撮られる側（取材対象者）にどのように向き合うかということとほぼ同義である．そして，このことを考察することは，テレビにおけるドキュメンタリーのあり方を探る上で非常に重要である．
キーワード：描く，葛藤，矛盾，メッセージ，Why

1. は じ め にれを一言で言い切れば，「今を生きる人間の葛藤」である．
その対象となる生身の人物が抱える葛藤に，どれだけ迫るノンフィクション番組が多様化する今こそ，テレビにおことができたのか，葛藤に迫るその度合いが，視聴者へのける “ドキュメンタリー” について理解を深めることは有訴求力に比例するのである．言い換えれば，葛藤に迫れば益である．ただし，ドキュメンタリーのとらえ方はテレビ迫るほど観る者の心をより響かせることができるというこマンによって違う．本稿は定義などではなく一人のディレとだ．ただし，取材対象者にカメラを向けるだけで葛藤にクターの私見にすぎないということをご承知いただきたい．

迫れるわけではない．そのためには条件がある．それは，出

さて，私にとってドキュメンタリーの基本は “人” であ来る限り “取材対象者の世界観に立つ” ということである．

る．“人が人を描く” ものがドキュメンタリーだと考えてい世界観とは，辞書的には世界についての統一的な見方のこる．人が人を「描く」ということは，ディレクターとしてとであるが，ここでいう世界観は，その人物が内包する政の技量はもちろん，作り手自身の人間そのものが問われる

治，宗教，人生，仕事，家族，恋愛，金銭など，あらゆるということでもある．このことは，ドキュメンタリー映画ことに対しての価値観と把握していただきたい．

であっても，テレビのドキュメンタリー番組であっても変自分以外の人間の世界観に立つことは，決して容易なこわらない．いずれにしても，「伝える」ではなく「描く」ととではない．しかし，作り手が自分の世界観からどれだけいうことにドキュメンタリーの本質があると考えている．

取材対象者を凝視し続けても，その人物が抱える葛藤に迫2. 人 が 人 を 描 く
なぜ，“人が人を描く” なのか．それは，ドキュメンタリーることはできない．さらに言えば，葛藤に迫る姿勢が感じられないものは，ノンフィクション番組ではあっても “ドキュメンタリー” のカテゴリーには入らないだろう．の演出には作家性が求められるからに他ならない．描くとそして，この葛藤に迫り続ける過程で必ず浮き上がっては表現することである．つまりドキュメンタリーは，“番くるものがある．それは，「現実の社会が抱える矛盾」だ．

組” ではあっても，映像作家（ディレクター）によって表現この矛盾を表出できてこそ，葛藤が普遍化されるのである．

された “作品” なのである．同じノンフィクションのテレビ

この表出した矛盾が作り手の眼差しを触媒として反応を番組であっても，ドキュメンタリーとニュース報道は「描起こしたもの，それが番組の『メッセージ』となる．人がく」と「伝える」で一線を画さなければならない．番組の人を描き，そして，社会性のあるメッセージが形成された優劣ではなく，それぞれの特性が違うのである．ニュース

もの，これこそテレビ・ドキュメンタリーといえよう．

報道は，情報性が強く報道機関としてのテレビ局が組織力で取り組むものだ．ここで問われるのは，公正かつ中立な情報を，より正確に伝えるということである．
それでは，ドキュメンタリー番組では何を描くのか．そ2013 年 10 月 7 日受付† 〒 253–8550 神奈川県茅ヶ崎市行谷 1100

3. メッセージの形成
ここで大事なことは，ドキュメンタリー作品（番組）に込められるメッセージは，取材（撮影）する前には形作られていないということである．ドラマは逆に，ロケ（撮影）noritake@shonan.bunkyo.ac.jpの前に演出家のメッセージ（＝テーマ）が形作られていな† Graduate School of Information and Communications,
Bunkyo University

ければ成立しない．演出家のメッセージが，撮影の前から1100 Namegaya, Chigasaki, Kanagawa 253–8550, Japan

有るのか無いのかも，テレビにおけるドラマとドキュメン

文教大学大学院情報学研究科 IT News Letter Vol. 9, No. 2, pp. 7〜8 (2013)(3) 7

タリーの大きな違いである．ドキュメンタリーは後でメッなのではないだろうか．蒔く種は幾つでもいいのだ．ただセージを描出するのである．テレビのコンテンツのなかでし，時には発芽しないこともある．また，途中で立ち枯れも，ドキュメンタリーとドラマはメッセージ性が高いといてしまうこともあるかもしれない．それは，大地の土壌に，える．もちろん，登場する人物や出来事など，映像で描かその種が合わなかったのである．そのような場合，その大れていることが「虚構」であるか「事実」であるかという地にこだわりたいのであれば，また他の種を蒔くしかない．

違いがあることは大前提である．

こだわりたいのが種であれば，他の大地を探せばいいのだ．

ドラマの場合は，作り手のメッセージを具現化するかた

さらに，種も比較的容易に育てられるものから，発芽させちで作業が進められる．このメッセージは，テーマと言い換ることさえ難しく，成長に長い時間がかかるものなど多種えた方がわかりやすい．つまり，そのドラマで何を描くの多様なのである．大地も豊穣なものから，痩せたものまでか，どんなことを訴えるのかといった主題である．さらに，様々だ．場合によっては，種を苗木の状態にまで育てなけ

そのテーマも演出家の心のなかに突然，発生するわけではれば，その大地に根付かないこともあるかもしれない．いない．このテーマで作品（番組）を作りたいと思ったモチー

ずれにしても，この種である Why が大地に根付くまで試フ（動機）があるはずだ．まずモチーフがあって，様々な行錯誤することは，ドキュメンタリーを作る上で欠かせな下調べを重ねた上でテーマを固める．その上で，登場人物いプロセスだと考えている．羅針盤とは言えないが，撮るの造形や人物同士の関係を設定する．そして，そのテーマ側にとっては Why が肝要なのである．

を描出するために，効果的かつ効率よく人物を動かす方法

Why を除いた４つの W（When, Where, Who, What）を考えていくのである．このようにして練り上げたストー

は，取材の過程で比較的容易に事実を押さえやすい要素でリー（シナリオ）をもとに撮影をおこなうのがドラマであある．さらに How についても，４つの W よりは手間と時る．ドラマにとってテーマは骨格と考えてもいい．撮影と間がかかるかもしれないが，事実にたどり着くことはできは，この骨格にストーリーで肉付けをしていく作業だと言るだろう．なぜならば，その事実は取材者が誰であってもえよう．肉が薄過ぎて骨格がそのまま見えてしまうようだ

同一の「客観的な事実」であるからだ．しかし，Why の場と，まさに言葉通りの “露骨” な表現になってしまう．ある合はそうはいかない．現実の世の中で起こっていることのいは，骨格が華奢すぎると，造形された身体はひ弱に見え因果関係は，実に複雑と言っていいだろう．さらに，取材てしまうのである．

者が選択した取材のアプローチやプロセス，そして取材者

一方，この撮影（取材）にのぞむにあたって，ストーリーがないのがドキュメンタリーである．ドキュメンタリーにおいて，撮影（取材）の前にストーリーが出来上がっていたとしたら，それは「やらせ」ということになろう．の立脚している世界観によっても，様々な Why が顕在化してくるのである．
ニュース報道においては，Why は極めて単純化され，解りやすい要因のみが 5W1H の一つの要素として他の要素ドラマには羅針盤とも言えるメッセージ（＝テーマ）がと並列に扱われる．キャスターのコメントをはさまずに起ある．制作のすべての過程で，行き詰まったり迷ったりしきた事件や出来事のみを放送するストレートニュースの場た時は，この羅針盤で進むべき針路を確認することができ合，一項目を 1 分前後で伝えるのが一般的である．この場るのである．それでは，メッセージを羅針盤にできないド合，ニュース原稿は文字数にして 300〜350 字程度である．

キュメンタリーはどうすればいいのだろうか．

このなかに 5W1H を織り込もうとすれば，ごく常識的な図式によりかかった Why にならざるをえないのである．

4. Why という “種”

5. お わ り に結論から述べれば，ドキュメンタリーの取材（撮影）をドキュメンタリーにおいて Why が重要であるのは，取進行していく上で重要なものは，撮る側が取材対象者に抱材する個々の作り手によって，その Why が異なるからにく Why（なぜ）だと考える．このＷｈｙとは，物事を明確他ならない．つまり，作り手の個の思惟に比重がおかれるに把握するための必須要素とされる 5W1H の Why に他なことが「描く」ことに繋がるのである．そして，この Whyらない．取材対象者の世界観に理解を示せるか，あるいはによって描き出されるものこそ，それぞれの作り手にとっその人柄を好ましく思えるか．それはどちらでも構わない．ての「主観的な真実」であり，これこそドキュメンタリー

大事なことは，作り手自身がその取材対象者にどれだけのの醍醐味と言えるのではないだろうか．

関心や興味を持てるかである．その度合いに比例して，取材対象者やその人物を取り巻く状況に関しての様々な疑問が生じてくるはずだ．例えて言えば，撮られる側，つまり取材対象者は “大地” のようなものではないかと考えている．この大地に，モチーフから派生した Why という “種”を蒔くのである．その種が芽吹き，茎が太くなり，葉を茂らせ，時に花を咲かす．その観察記録がドキュメンタリー
8 (4)たけばやし竹林のりお紀雄 1958 年 2 月生．立教大学大学院修士課程修了．ドキュメンタリー番組等を演出，プロデュース．日経映像・主席プロデューサー等を経て，07 年，文教大学情報学部准教授に着任．09 年，文教大学大学院情報学研究科准教授を兼務．日本映画監督協会員．日本アカデミー賞協会員．放送批評懇談会員．作品「ドキュメンタリー人間劇場」(テレビ東京) 等．

文教大学大学院情報学研究科 IT News Letter Vol. 9, No. 2 (2013)