神戸モーツァルト研究会 第 309 例会

2024 年 3 月 3 日

カストラート歌手テンドゥッチのためのシェーナ K.315b について―― サン・ジェルマンで作曲・演奏された曲とは？――野口秀夫
１．はじめに犬輔：モーツァルトは 1778.8.27 パリ近郊のサン・ジェルマン・アン・レー（パリの西部、ヴェ
ルサイユの北部に当たる）からザルツブルクの父宛に次のように書いています。
ぼくがパリにいないことはおわかりですね。－－ロンドンのバッハさんが当地へ来て、すでに 2週間になります。彼はフランス語オペラを書く予定です。――当地には、ただ歌手を聴きに来た
わけで、そのあとロンドンに戻り、作品を書き上げてから、もう一度舞台にかけるために来るでしょう。――ぼくらが再会したときの彼のよろこびとぼくのよろこびがどんなだったか、容易に想像してもらえますね。――ことによると彼のよろこびは、それほど本心ではなかったかもしれませんが――それにしても彼が誠実なひとであり、他人（ひと）に対して公平であろうとしていることは認めなくてはなりません。ぼくは（ご存知の通り）彼を心の底から愛していますし――
絶大に尊敬しています。――そして彼のほうでは、ぼく自身の面前でも他の人たちに対したとき
でも、同じようにぼくを称讃していることは疑いない事実です。――それも、誰かさんのように
誇張ではなくて、真面目に――ありのままにです。――テンドゥッチも当地にいます。――彼はバッハの親友です。――彼もぼくとの再会を非常によろこんでいました。――
ところで、ぼくがどうしてサン・ジェルマンにやって来たか、話しましょう、ここは、もうおわかりでしょうが（というのは、15 年前にぼくが当地に来ているそうですが、覚えていません）、
ド・ノアーユ公爵の邸です。――テンドゥッチはここでは公爵のたいへんなお気に入りです。――そしてテンドゥッチはぼくをとっても気に入っているので、ぼくにこの知人を紹介したいと望んだのです。――ぼくはここではなにも稼がないでしょう。――ひょっとして――ちょっとしてプレゼントくらい。－－でも、なにも出費はしません、滞在費はいりませんから。――そして、
たとえなにも得られないにしても、非常に役立つ交友を得るでしょう――
急がなくてはなりません。――テンドゥッチのため、日曜日までに劇唱［シェーナ］を 1 曲書
くからです。――ピアノ・フォルテとオーボエとホルンとファゴットのためで、奏者はまったく
公爵邸のひとたち、演奏の非常にうまいドイツ人たちです。――ぼくはもうずっと前から［あなたに約 1 か月ぶりの］手紙を書こうと思っていて、現に書き始めていました（その手紙はパリにまだあります）。そこでサン・ジェルマンに出かけてきたわけですが、その日のうちに戻るつもりでした。――ところが今日でここに 1 週間います。――でも、いまはできるだけ早くパリへ戻る
予定です。

鳥代：シェーナ Scena というのはどのような曲なのでしょうか。19 世紀のシェーナ注 1 はモーツ
ァルトの時代には適用できそうもなく、18 世紀のシェーナ注 2 は「オペラにおける劇的な独唱。通常アリアの前に歌われる」となっていて、劇的なレチタティーヴォ・アッコンパニャートだけを指すもののようで限定しすぎているように思われます。
犬輔：グローヴ音楽事典（1980）注 3 の説明によれば、そもそもイタリア語のシェーナは「舞台」「装飾」の意味で、オペラに使われる場合には① 舞台、②（舞台上で表現される）場面、③（幕を分割した）場を意味し、さらにイタリアオペラでは「正式な構造を持たないが、さまざまな要素で構成される出来事」という特定の意味があるといいます。そして「シェーナは拡張されることがよくあり、レチタティーヴォに加えて、アリオーソのパッセージ
や ひとつ以上のアリア、デュエットなどが含まれる」と書かれています。
教授：ザスローは『モーツァルト全作品事典』注 4 で「アリアに先行し、アリアに対して場を設定するようなレチタティーヴォを持つ、単独のアリアを意味している」とし、「登場人物がアリアで自分の胸のうちを明かした後で舞台を去るという慣習もあったため、アリアとそれを導入するレチタティーヴォが通常、ひとつの場を構成していたのである」と解説している。モーツァルトの場合はこの定義がぴったりする。
鳥代：モーツァルトのシェーナは「劇的な場面を構成するレチタティーヴォとアリアのセット」だと解釈していいのですね。
犬輔：手紙にある「テンドゥッチのため、日曜日までにシェーナを 1 曲書く」の日曜日までに何日あるのですか。
教授：1778.8.27 は木曜日だから日曜日までは中 2 日だ。
犬輔：言い訳が多く、忙しさを強調している点がぼくには不自然に思えます。作曲途中でなければ間に合わない段階なのに、曲に関する具体的な説明がありません。
鳥代：この頃、パリ滞在中のモーツァルトは父宛ての手紙で作曲した作品数を水増し報告していた疑いがあることから注 5、このシェーナも作曲されたのかどうか怪しいわね。
教授：今回はそうとも言い切れない。証人がもう一人いるからだ。それはチャールズ・バーニー
である。デインズ・バリントン卿の『雑題雑録』（ロンドン 1780）の 1780.1.21 付け記事に、「『哲学紀要』第 60 巻で発表されたものの再刊である本書には以下のことをつけ加えるのが妥当であろう」とあり、追加された文章の最後に以下の部分がある注 6。

1

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2024 年 3 月 3 日

私は彼〔モーツァルト〕の最近の作品の一つについて、バーニー博士から次のような御好意による報告を頂戴した。すなわち、1778 年、モーツァルトはパリに滞在中、テンドゥッチのために
14 声部のシェーナを 1 曲作曲した。これらの声部は主としてオブリガート楽器であり、ヴァイ
オリン 2、ヴィオラ 2、半音階ホルン、オーボエ、クラリネット 2、ピアノ・フォルテ、ソプラノの声楽パート、それにホルン 2、補強低弦である。この曲はまことに手の込んだ名人の作品であり、大いなる技量と流暢さとが多声部の手法に見てとれる。転調は同様に技巧にすぐれ、念入りである。ただ、この曲は偉大な和声の巨匠のみが、またさまざまな楽器の特徴を完全に知りつくしたものだけが作りうるだろう作品ではあるが、それでも声楽声部の旋律にも、また種々の楽器のどれか一つにでも、あまり多くの創意は読みとれない。ただ、全体の効果は、もし演奏がよければ、疑いなく巧みであり楽しいものである。

犬輔：それで従来から「テンドゥッチのために書かれたシェーナ K.315b はサン・ジェルマンで作曲・演奏されたのち行方不明になった」ということになっているんですね。
教授：それでも幻の K.315b 探しが盛んにおこなわれ、幾つかの候補が提起されている。例によってそれ等の説を紹介するとともに、諸君たちの説も加えて議論したまえ。
２．ジュスト・フェルディナンド・テンドゥッチとは鳥代：まずはテンドゥッチについて『イタリア人伝記辞典』注 7 から概略を見ておきましょう。
「ジュスト・フェルディナンド・テンド
ゥッチ Giusto Ferdinando Tenducci（c.1735–1790）［右図］はシエナで生まれた。ヴァレンティーノ・テンドゥッチとされる父親は地元の長官に仕えていた。外科医ピエトロ・マッシが子供に去勢を施したと言われている。テンドゥッチはナポリで学び、1750
秋に開催された祝賀会の際に、メタスタージオ（作曲者は不明）のアルタセルセ役を演じている。1752 夏から 1753 にはいくつかの喜劇オペラのシリアスな部分を歌い、1758.6 にバイエルン
選帝侯宮廷ヴィルトゥオーゾの称号を得て、カテリーナ・ガブ
リエーリがプリマドンナを務めたパドーヴァでのガルッピ《デモフォオンテ》でケリントを演じた。その後、コッキのサポートのおかげでロンドンでの出演が決定、1758.11.11 にキングズ・シアターでガルッピの《アッターロ》のセコンド・
ウォーモとしてデビューした。1759.1.16 にはコッキの《チロ・レコメンド》に出演し、チャールズ・バーニーは『テンドゥッチが私たちの舞台で初めて注目されたのはこのオペラだった』と報告している。1762.2 にはアーンの《アルタクセルクセス》の初演でアルバーチェを演じ、特に第 3 幕の優しいアリア『水が海から分かれる』で大成功を収めた。イ
ギリス国民から“この国に登場したカストラートのカンタービレ歌唱において当然のことながら最大の評判”を獲得した。またアマチュアを喜ばせるために、彼は英語のテキストに合わせていくつかのアリアを作曲し、場合によってはそれを自ら出版した」。
犬輔：スキャンダルも多い人ですね。
「1750 にカリアリで貴族や上中流階級のサロンで法学者トーマス・マウンセルの娘ドロテアに出会
い、最初は歌の教師となり、その後恋人となった二人はコークに逃亡し、1766.8.19 に極秘に結婚した。テンドゥッチは逮捕され、保釈金を支払って釈放されたが、1766.9.4“秘密結婚に対する議
会法”により再び投獄された。1767.7.4、テンドゥッチは英国国
教会に改宗し、免状を得て翌週に結婚した。子供が誕生（その父親は疑わしいが）、テンドゥッチによって認知され、続いて第 2子も誕生した。1771.2、借金を抱えた彼は家族とともにフィレン
ツェへ逃亡、1771.9.13 にココメロ劇場でのデビューを果たした。
1771 末にテンドゥッチがローマに向けて出発すると、ドロテア
はキングスマンという男とナポリに逃亡した。ドロテアとキング
スマンはローマにおいて英国国教会の儀式で結婚、ロンドンに戻り、結婚の正当性についての疑念を避けるために、1773.9.8 に新たな式典を組織した。しかしドロテアはまだ法律上テンドゥッチとの結婚が有効であった。1775. 5 になって前の結婚の無効を求める裁判が開かれ、歌手の無力さを正当化するために、彼を去勢した外科医の息子トンマーソ・マッシの証言を含む数多くの証言が提示された。判決は 1776.2.28 に言い渡され、テンドゥッチとの結婚は無効となった。トーマス・ゲインズバラ作の 2 枚のほぼ同一のキャンバスは当時のもので、楽譜を手に歌っている彼が描かれている［右図］注 8」。
教授：彼は現代の概念から言えば性的マイノリティの結婚に一石を投じた先駆者とも言える。

2

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鳥代：「1773 から 1776 にかけて、テンドゥッチはイタリアの様々な劇場で主役を歌った。1776.5にはまだイタリアにいたが、1777 年にロンドンに戻った。1778.1 から 1778.5 にかけて、ハノーバー・スクエア・ルームでバッハとアーベルが主催した一連のコンサートに出演した。そして夏の間、彼はバッハに同行してフランスに行き、ヴェルサイユで歓迎された。
そしてモーツァルトと会う（彼はすでに 1764 から 1765 のシーズンにロンドンで子供のモーツァルトに会っていた）。1783.2 にダブリンに戻り注 9、二つの作品を発表した。翌年ロンドンに戻った彼は、1785 にウェストミンスターで開催されるヘンデル音楽祭の芸術監督に任命された。1785.5、ヘンデルの《エステル》の公演に参加し、自身が序文を付けたパスティッチョの《オルフェウスとエウリュディケ》において主人公としてキングズ・
シアターへの最後の出演を飾った」。1782 には『テンドゥッチ氏から学者たちへの指示』というタイトルの論文を出版しており、教育にも熱心だったのですね。
３．K.621a が K.315b の編曲稿ではないか（クリスティアーン・エッシュ説）
犬輔：前回の談話室で K.621a のアルト版についての評価を後回しにしましたが注 10、クリスティアーン・エッシュ（右図）はその版が K.315bの編曲稿ではないかと言っているんです注 11。
鳥代：どういうことですか。
犬輔：ジムロック社のアルト声部用の出版譜は二つのパートのセットで印刷されており、ひとつはクラヴィーアと声（プレート番号 273）、
もうひとつは声とオーケストラ（プレート番号 490）であったため、エッシュは、クラヴィーアと声のセットは単なるクラヴィーア・
リダクションではなく、オリジナルのクラヴィーアのパートであると信じたんです。したがって、二つのシムロック版を組み合わせると、モーツァルトの失われたシェーナのアリアに対応する構成が得られるというのです。表 1 に示します。
表 1
モーツァルトの手紙による
K.315b 案
Sop
Pf
Ob（2Ob?）Hr（2Hr?）Fg（2Fg?）Vn（2Vn?）Va（2Va?）Vc/Bs

テンドゥッチのためのシェーナ候補

バーニー／バリントンによる報告（14 パート）
K.315b の上演記録？
Sop
Pf（2 パートに計上？）
1Ob
2Cl
1 Chromatic Hr
2 (Hunting?) Hr(basso di rinforzo？)
2Vn
2Vabasso di rinforzo

エッシュの仮説
K.621a のジムロック版
Alt
Pf
2Cl
2Hr
2Fg
2Vn
2(?)VaVc/Bs
変ホ長調、歌唱声部音域：b–d"

鳥代：ちょうどバリントンによる報告の「14 パート」になるというのね。でも、三者の編成内容は合致していません。
教授：モーツァルトの手紙は計画時点の記述で、バリントンの報告は実際に完成した曲の演奏をバーニーが聴いての記述とも考えられる。しかも、その演奏は奏者の都合で編成が少なからず変更されていた可能性もある。したがって我々が探す K.315b の編成はモーツァルトの記述とバリントンの記述の中間にあると言っていいだろう。
犬輔：そういうことであれば、エッシュの説も候補になり得ます。
鳥代：疑問が残るのは、クラヴィーア譜がパート譜なのか、リダクション譜なのかは一瞥すれば判断できるものでしょう。どういうわけかエッシュはクラヴィーア譜だけ譜例を載せていませんから、それを見るまでは納得できません。
犬輔：それについてはぼくも同意見です。
鳥代：もう一つの疑問は K.621a にレチタティーヴォがないことで、シェーナとしては成り立たない構成です。
犬輔：エッシュは、おそらくシムロックがこの曲を眼の前に持っていたが、アリアのサイズが控
えめ（わずか 39 小節）だったため、印刷費を負担しないことに決めたのではないかと考えているんだ。
鳥代：元々レチタティーヴォ・アッコンパニャートとアリアがセットの劇的な場面をシェーナと言うのですから、レチタティーヴォをカットするなど音楽的には考えられないことです。
犬輔：そもそもこのアリア自体が劇的な内容とは言えないですしね。
教授：諸君たちはこの仮説には否定的な見解を持っているようだね。

3

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2024 年 3 月 3 日

４．テンドゥッチが出版した匿名作曲者の作品が K.315b ではないか（C.B.オールドマン説）
鳥代：C.B.オールドマン C. B. Oldman（1894–1969）の論考注 12 によれば、H. J. ラウファーH. J. Laufer（モーツァルト最初期の作品 K.1a–1d の手稿譜をかつて所有し、1956 に出版した人）がK.315b は残っていると信じ、テンドゥッチが歌った曲として出版された匿名の作曲家の三作品の調査をオールドマンに依頼したといいます。
犬輔：テンドゥッチが K.315b を持ち帰ってバッハ・アーベル・コンサートで歌ってから出版したかもしれませんから着眼点は正しいと思われます。
鳥代：それらの曲を表 2 に示しましょう。
表 2

テンドゥッチが歌った曲として出版された作品

楽譜タイトル
1

2

3

表紙

The Favorite Rondau [sic] Sung [by] Mr Tenducci for the
Season 1778, at Messrs Bach and Abels Concert. Accompaniedon the Piano Forte by Mr Bach and on the Hautboy by Mr
Fischer. Price 5/The Favorite Rondeau Sung by Mr Tenducci at Messrs Bachand Abel's Concert. Accompanied on the Piano Forte by Mr
Bach and on the Hautboy by Mr Fischer adapted for the
Harpsichord and an occasional Accompaniment for the Flutewith English Words. Price 1 Shilling. N.B. The Same may be
had with the Compleat Score & Italian Words of Mr Tenducci
N° 57 Great Portland Street and at all the Music Shops.
Rondeau with two Violoncellos, Piano Forte, two Flutes, two
Clarinets, two French Horns, two Violins, Tenor and Bass.
Sung by Mr Tenducci at Messrs Bach and Abels Concert in thispresent year 1779. London. To be had of Mr Tenducci only N°
17 Princess Street Leicester Square.

実際の作曲者
J.C.バッハ
ロンドー War LG2
Ebben si vada/Io ti lascio
J.C.バッハ
ロンドー War LG2
Ebben si vada/Io ti lascio（英訳版）
J.C.バッハ
ロンドー War LG4
Sentimi, non partir/
Al mio bene

犬輔：J.C.バッハのロンドー War LG2 はモルテッラ―リの曲を手本にした曲だということを以前議論しました注 13。奇しくもモーツァルトもモルテッラ―リの曲を手本にして K.255 を作曲したのでした。
鳥代：そうでしたね。さて、オールドマンはもう一つのロンドー（現在では J.C.バッハの War
LG4 とされている）が K.315b の元になったのではないかと推察しているのです。
教授：オールドマンの研究当時からこの曲が J.C.バッハの曲であるということは言われていたが、一方でマルティン・クラウスの作品 VB55 とも言われてきた注 14。
犬輔：そこに単純にモーツァルトを加えるなら突飛な推測になりますが…。
鳥代：オールドマンはそう断定しているわけではありません。彼の仮説を引用しましょう。「もしヨハン・クリスチャン・バッハがそのアリアを書いたとしたら（おそらく彼が書いたと私にも同意する心構えはありますが）、その曲全体が彼のものであるという強い推定はな
いのでは？ 様式の観点から、J.C.バッハから良い主張が導き出されるかもしれません。
ロンドーは、私がすでに彼のものとして受け入れている 1778 のシェーナ［War LG2］と同じくらい、彼の晩年の作法を特徴づけるものです。たとえば、冒頭のレチタティーヴォの過程でアリアの主題に対する同じ期待があり、そこには 同じくピアノの派手なオブリ
ガートパートがあります。しかし、事柄の本質から、ここでは様式上の証拠を慎重に用いる必要があります。もしモーツァルトがバッハの初期のシェーナをモデルとして採用したとしたら、驚くべきことはバッハの特徴が存在することではなく、その欠如でしょう。そうだからと言ってアリアに先立つラルゴ部分のヴァイオリンの切れ切れの三連符を伴う
印象的な一節など、バッハではなくモーツァルトを示唆しているように見える特徴から議論するのも同様に危険です。真実は、内部証拠に関する限り、その作品はどちらかの作曲家によるものである可能性があるということです。私は非常に性急にも、それは複数の意
味で両者の協業だったのではないかと示唆したいと思います。このアリア（Al mio bene）
がバッハによって作曲されたことを認めるとして、モーツァルトがテンドゥッチの提案により、または彼が非常に尊敬していた作曲家への自発的なオマージュとして、それを彼自身のシェーナの基礎を形成するために流用したという可能性はないでしょうか？」
犬輔：J.C.バッハの War LG4 をモーツァルトが K.315b の参考にしたというのですね。検証してみましょう。まず、歌詞ですが、オールドマンが指摘しているように原典はベルトーニの《アンティゴーナ》（1775 アレッサンドリア）第 2 幕第 5 場と考えられます（但しオールドマンもぼくも閲覧ができなかったため断言できませんが）。このオペラはアレッサン
ドリア市立劇場の杮落しで上演されたので、当時の報告が残っています。参考までに引用
しておきましょう注 15。
「市立劇場は市宮殿または紅の宮殿（市庁舎の建物）内に建てられました。［中略］グアスコ劇場に典型的であった王室の特許と特権は市立劇場に移管されました。最初の石の設置は 1772.9.6 に行われ、3 年後、建築家ジュゼッペ・カセッリが新しい劇場の鍵を市に引き渡しました。1775.10.17 夕方、市庁舎の幕が初めて上がりまし4神戸モーツァルト研究会 第 309 例会

2024 年 3 月 3 日

た。ステージからは、4 段のボックスとその上にある小さなギャラリーを備えた馬蹄形に配置された部屋の完璧な半円形を鑑賞することができました。劇場には約 1500 席ありました。杮落しの夜に選ばれたオペラは、G. ロッカフォルテの台本とジュゼッペ・フェル
ディナンド・ベルトーニの音楽によるオペラ・セーリア《アンティゴーナ》でした」。
鳥代：ベルトーニは 1756 にも《アンティゴーナ》を作曲しており、その時はロッカフォルテの台本そのままでした。でも 1775 のアレッサンドリア（イタリア共和国ピエモンテ州南部の都市）上演で変更されたと推定される歌詞が以下の通りです。
[RECITATIVO]
Sentimi, non partir,
Per tutto ciò ch’ ai di più sacro in cielo
O di più caro in terra, per quell’ istesso
Tenero amor che ci legò, t’ arresta.
Perdona al padre o almeno
Se brami una vendetta aprimi il seno.
Fra noi chi a ciglio asciutto
Potria veder estinta
Cader vergine pura a piè dell’ara.
E qual barbaro cuore
Non si trova commosso a tanto orrore?
Sposa... Antigona, ah meglio
Ti consiglia col ciel... La bianca destra
Non imbrattar nel sangue,
Ed un sangue innocente... Ah ch’ io vorrei…
Ti sdegni… ahimè. (Voi m’ assistete oh Dei!)[ARIA]Al mio bene a lei che adoro
Vo chiedendo in van pietà.
Eppur so che il mio tesoro
Si crudele il cor non [h]a.
Gira i lumi, par turbata
E risolversi non sà.
A quest’ alma abbandonata
Perchè mai tal crudeltà?

［レチタティーヴォ］
私の言うことを聞いて、そこを離れないで、天にある最も神聖なもの、あるいは地上で最も尊いものすべてのために、私たちを結びつけていた優しい愛があなたを捕えます。
父親を許してください、あるいは少なくとも復讐したいなら私に胸を開いてください。
私たちの中には、乾いた目で見た人もいるでしょう
純粋な処女が祭壇の足元で消えていくのを。
そして、そのような恐怖に動かされない
野蛮な心があるでしょうか？
妻アンティゴーナよ、ああ、
天に忠告してください
あなたの白い右手を血で、そして無実の血で汚さないようにと。ああ、私は…望みます…
あなたは憤慨します…ああ。（神々よ、私を助けてください！）［アリア］
私のために、私が愛する彼女に慈悲を求めても無駄です。
それでも、私の最愛の人の心は残酷ではないことを私は知っています。
彼女は瞳の向きを変えますが、悩んでいるように見え、自分自身をどのように解決するかわかりません。
なぜこの見捨てられた魂にこれほど残酷な仕打ちをするのでしょうか？

犬輔：『オランダ王立音楽史協会ジャーナル』Vol. 50, No. 1/2 によれば注 16、ウォーバートンの『J.C.バッハの作品選集』からの情報として、J.C.バッハが自作のオラトリオ《チェファロとプロクリ Cefalo e Procri》（1776.4.26 初演）の冒頭アリアの代替曲をベルトーニの歌詞で作曲し注 17、おそらくそれを 177.5.2 のハノーバー・スクエア・ルームでのコンサートで披露注 18、さらにそれを 1779 春にテンドゥッチがバッハ・アーベル・コンサートで歌い、そして出版したのではないかと述べています。表 3 に整理しましょう。
表 3

Rec.
Aria
歌手

ベルトーニ
アンティゴーナ
1775.10.17 上演
Sentimi (?)
Al mio bene (?)
テンドゥッチJ.C.バッハのロンドー War LG4 のルーツ

ベルトーニ
クレオンテ
1776.1.27 上演
SentimiIo caro ben
テンドゥッチモルテッラ―リ
アンティゴーナ
1776.5.11 上演
SentimiAl mio bene
アルナボルディ

J.C.バッハ
チェファロとプロク
リ 1777.5.2 演奏会
Sentimi (?)
Al mio bene

J.C.バッハ
ロンドー LG41779 春 演奏会
SentimiAl mio bene
テンドゥッチ鳥代：でも《チェファロとプロクリ》の代替曲にこの歌詞を使ったというのは、アンティゴーナの名前が出てくることから信じられません。アリアだけのことを述べているとするとしてもレチタティーヴォとの組み合わせは 1779 春まで待たなければならないわけでしょう。
犬輔：J.C.バッハがロンドーを完成したのが 1779 春だということになれば、モーツァルトが1778 に参考にすることはできなかったことになります。
教授：この仮説も諸君たちを納得させられなかったようだが、参考までに楽器編成を表 4 で比
較しておこう。
表4
モーツァルトの手紙による
K.315b 案

Sop
Pf
Ob（2Ob?）Hr（2Hr?）Fg（2Fg?）Vn（2Vn?）Va（2Va?）Vc/Bs

テンドゥッチのためのシェーナ候補

バーニー／バリントンによる報告（14 パート）
K.315b の上演記録？

Sop
Pf（2 パートに計上？）
1Ob
2Cl
1 Chromatic Hr
2 (Hunting?) Hr(basso di rinforzo？)
2Vn
2Vabasso di rinforzo

5

オールドマンの仮説
J.C.バッハ
Warb LG 4 の編曲

Sop
Pf
2Fl（Ob に移す？）
2Cl
2Hr（振り分ける？）

2Vn
Va
2Vc/Bs変ホ長調、歌唱声部音域：c' – f"

神戸モーツァルト研究会 第 309 例会

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５．K.315b はモーツァルトの旧作品の編曲ではないか（談話室メンバーによる仮説）
教授：さあ、諸君たちの仮説を紹介してもらう番だ。どのようなアプローチをとるのかね。
犬輔：モーツァルトのサン・ジェルマンからの手紙では作曲までに時間がなさそうだったので、最終的には旧作を利用せざるを得なかったのではないかと考えました。
鳥代：また J.C.バッハがそばにいたことを考慮に入れる必要があると思います。モーツァルトは
かつて 1778.2.28 マンハイムからザルツブルクの父宛に次のように書いていました。
ぼくは［ヨハン・クリスティアーン・］バッハによって実にすばらしく作曲されている「どこから来たのか、わしにはわからない」云々のアリアも、練習のために書きました。 そのきっかけ
は、ぼくがバッハの曲をとてもよく知っているし、たいへん気に入っていたし、いつも耳のなかで鳴っていたからです。 それをすっかり無視して、バッハのとはまったくちがうアリアが作れるものかどうか、試してみたかったからです。 ――結局、まったく似ても似つかないもの、ぜんぜん違うものができ上がりました。

この曲は K.294 です。モーツァルトにとっては半年前に作曲した曲を J.C.バッハその人に聴いてもらうまたとないチャンスの到来ではなかったでしょうか。
犬輔：でも、「バッハのとはまったくちがうアリアが作れるものかどうか、試してみたかった」という意図がバッハ本人に伝わると、幼少のモーツァルトに対してなら教育者として応じられますが、青年モーツァルトに対してはライヴァル意識が勝って気分を害してしまうかもしれず、披露することで鬼が出るか蛇が出るかの賭けになってしまう恐れもあります。
鳥代：モーツァルトが J.C.バッハを観察して「ことによると彼のよろこびは、それほど本心ではなかったかもしれませんが」「ぼく自身の面前でも他の人たちに対したときでも、同じよ
うにぼくを称讃していることは疑いない事実です」と報告しているのは J.C.バッハがK.294 を知っての反応だったかも知れないと思えるのです。
教授：では楽器編成を表 5 で比較しておこう。
表5
モーツァルトの手紙による
K.315b 案
Sop
Pf
Ob（2Ob?）Hr（2Hr?）Fg（2Fg?）Vn（2Vn?）Va（2Va?）Vc/Bs

テンドゥッチのためのシェーナ候補

バーニー／バリントンによる報告（14 パート）
K.315b の上演記録？
Sop
Pf（2 パートに計上？）
1Ob
2Cl
1 Chromatic Hr
2 (Hunting?) Hr(basso di rinforzo？)
2Vn
2Vabasso di rinforzo

談話室メンバーによる仮説
K.294 の編曲
Sop
(Pf 追加)2Fl（Ob に移す）
2Cl
2Hr（振り分ける）
2Fg
2Vn
2Va
Vc/Bs
変ホ長調、歌唱声部音域：es' – d'''（低く手直し要）

犬輔：歌唱声部において表 4 の音域が実際にテンドゥッチが歌い、最適だったのでしょうから、
表 5 の K.294 はオリジナルのままでは高すぎ、編曲が必要だったでしょう。その際フルートをオーボエに移し、ホルンをオーケストラの状況に合わせて振り分けし、クラヴィー
アも追加することができたと思われます。
鳥代：K.294 は元々男性が歌う歌詞で、モーツァルトは当初テノールのラーフのために作曲し、途中でアロイージアが歌うように変更したのでした注 19（その際レチタティーヴォの歌詞
me stesso を女性形の me stessa に変えました）。今回ソプラノ・カストラートのテンド
ゥッチが歌うとすれば、男性の歌として《オリンピーアデ》のクリステーネ王の役柄に戻ることができるわけです。
教授：だが、モーツァルトは K.294 をアロイージアの曲として愛着を持って手紙を書いていた。
1778.2.28 の父宛ての手紙の続きだ。
これはアンダンテ・ソステヌートです（前に小さなレチタティーヴォがあります）。中間部に第二節「Nel seno a destarmi この胸に目覚める」がきて、再びソステヌートに戻ります。曲が完成したとき、ぼくはヴェーバー嬢に言いました。
「このアリア、自分で勉強してごらんなさい。自分の趣味で歌ってみることです。そのあとぼくに聴かせてください。そのあとで、ぼくの気に入った
ところと、気に入らなかったところを、率直に言いましょう」。二日後に行ってみると、早速、彼
女はぼくに歌ってくれました。しかも彼女自身の伴奏で。ところが、彼女はまさにぼくが望んでいた通りに、まさにぼくが教えようと思っていた通りに、ぴったりと歌ったことを認めざるをえませんでした。これはいまや彼女のレパートリーのなかでいちばんいいアリアで、このアリアで、この曲なら、どこへ持って行こうと、彼女の名誉となることは請け合いです。

そしてアロイージア本人には次のように書いている。サン・ジェルマンから父に宛てた手紙の約 1 か月前の 1778.7.30 付けだ。

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神戸モーツァルト研究会 第 309 例会

2024 年 3 月 3 日

あなたがひとりで習得したアリア『どこから来たのか、わたくしにはわかりません』については、
どこも直したり、改めたりするところはありませんでした。――あなたはぼくの望む趣味と唱法と表現法とであの曲を歌いましたね。――そういうわけで、当然ぼくはあなたの能力と理解力に
全幅の信頼を置いています。――要するに、あなたは有能です、――実に有能です。――ただ、あなたにお勧めしたいのは（そしてこのことはぜひお願いしたいのですが）、ぼくの手紙をなんども読みなおして、ぼくの忠告通りに従ってくれませんか。――そして、ぼくがあなたの言うことのすべて、言ってきたことのすべてには、あなたのためぼくに出来るかぎりのあらゆることを尽くす以外、いかなる目的もないことを固く信じていただきたいということです。

モーツァルトにとって K.294 を他の歌手のために流用することには気が咎めないかね。
鳥代：いいえ、モーツァルトがアロイージアのためだけの曲だと考えていたのはレチタティーヴ
ォとアリア（シェーナ）「テッサリーアの民よ／不滅の神々よ、私は求めはしない」K.316(300b) の方です。そのことはアロイージアへの上記手紙（1778.7.30 付け）ではっきりと表明しています。「その機会に『テッサリーアの民よ』も手にされるでしょうが、もうそれは半分出来上がっています。――もし満足していただけるなら――ぼくは満足しているのですが――この上なく仕合せと言えるでしょう。――いずれにせよ、この劇唱（シェーナ）をあなたがどう思われたか、知るよろこびが得られますように――なぜって、この曲はあなたのためだけに作られたのですから［太字はモーツァルトがアンダーラインを引いた部分］」。
逆にこの理由から、K.316 が K.315b の候補になり得ないとも言えるでしょう。
教授：では、K.294 の編曲譜が残されていないのはどう解釈するかね。
犬輔：テンドゥッチは自分のために作曲されて気に入った曲は持ち帰ってバッハ・アーベル・コ
ンサートで再演し、出版していました。そうしなかったのは、自分のために書かれた曲でないか、気に入らなかった曲か、のいずれかでしょう。
鳥代：J.C.バッハが K.294 は編曲より原曲の方が優れていると思ったか、うすうすアロイージアのことに感づいたか、のいずれかの結果、テンドゥッチによるバッハ・アーベル・コンサートでの再演と出版にストップをかけたのかもしれません。
教授：諸君は見てきたように言っているが、いずれも仮説にすぎないことを忘れないように。
６．まとめ
鳥代：先例を否定するからには自分たちの意見も出さなければならず、その捻出に苦労しました。
犬輔：分からないことに色々思いを巡らすことは頭の体操になっていいのかも知れませんが、何故か欲求不満が残ります。
教授：仮説を立てるとはそういうことだ。諸君たちの説が否定され、さらに新しい説が出てくることによって研究は進んでいくものだ。
注 1：Wikipedia：アリア ∞注 2：Wikipedia：シェーナ ∞注 3：The New Grove dictionary of music and musicians, London : Macmillan, 1980
注 4：ザスロー、カウデリー編／森泰彦監訳／安田和信監訳補助『モーツァルト全作品事典』音楽之友社 2006、102 頁
注 5：神戸モーツァルト研究会 第 256 回例会を参照 ∞注 6：Barrington, Daines (1780). VIII. Account of a very remarkable young musician. In a letter from the Honourable
Daines Barrington, F. R. S. to Mathew Maty, M.D. Sec. R. S ∞注 7：Mingozzi, Davide (2019). TENDUCCI, Giusto Ferdinando detto il Senesino, in: Dizionario Biografico degli
Italiani - Volume 95 ∞注 8：アーンのアリア「水が海から分かれる」の楽譜を手に歌っている。上図は未完成版。下図が完成版という ∞注 9：1779 にはロンドンで歌っており、1781–82 にはイングランド南部のウィンチェスターおよびソールズベリーで宗教曲の演奏会に出ている（Monson, Dale E.(2010). Galuppi, Tenducci, and Motezuma: A complementary on the
History and Musical Style of Opera Seria after 1750 in: John Rice ed. Essays on Opera, 1750-1800 ∞）。また1782.11.20 にはダブリンで《チェファロとプロク》のアウローラ役を歌っている（Rice, Paul Francis (2015).
Venanzio Rauzzini in Britain: Castrato, Composer, and Cultural Leader, in: Eastman studies in music, Vol.125∞）。なお、パリ行きはテンドゥッチが債権者から逃げるためだったとも言われる（Fiske, Roger (1983). Scotland
in Music: A European Enthusiasm ∞）注 10：神戸モーツァルト研究会 第 308 回例会を参照 ∞注 11：Esch, Christian (1991). Michele Mortellari, Johann Christian Bach und Wolfgang Amadé Mozart : eine neu
aufgefundene Fassung der Arie "Io ti lascio" KV 621a (=Anh. 245) und die verschollene Szene für Tenducci(Paris 1778) KV 315b (=Anh. 3), in: Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum, 39.1991,1-4. - S.
133 – 158 ∞注 12：Oldman, C. B. (1961). Mozart's Scena for Tenducci, in: Music & Letters Vol. 42, No. 1 (Jan., 1961), pp. 44-52,
Oxford University Press ∞注 13：神戸モーツァルト研究会 第 305 例会を参照 ∞注 14：Levande musikarv, Joseph Martin Kraus (1756−1792), Sentimi, non partir! VB 55 (tidigare VB 54) ∞注 15：ALESSANDRIA – La storia, il territorio, i suoi monumenti ∞注 16：Rasch Rudolf (2000). Johann Christian Bach in Eighteenth-Century Dutch Newspaper Announcements in:
Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, Deel 50, No. 1/2, [Johann
Sebastian Bach], pp. 5-51 ∞注 17：Warburton, Ernest (1999). The Collected Works of Johann Christian Bach, Vol. 48, Part 1, p.329
注 18：前掲 Warburton, Ernest (1999), p.331
注 19：神戸モーツァルト研究会 懇親会（2021/7/4）を参照 ∞（作成：2024 年 2 月 24 日、改訂：2024 年 8 月 14 日）

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