ごあいさつ

それぞれの国や地域で、浅い深い、あるいは早い遅いの差はあっても世界全体が大きくて長い変化の時期に入ったことは明らかである。それは東西冷戦の消滅によって批判者を失った市
場経済が本来の欠陥をあらわにしたというだけではない。
教会権力が支配してきた中世が終わって、革命や戦争という手段によって近代社会へと歴史が動いた時代に匹敵するかのように、産業社会の終わりのはじまりに世界が入ったのかもしれない。
しかもこの時代のむずかしさは、一方で新しく産業社会へと参入してくる国や地域があって、そこでは健康なモダンが現われてくるという、世界的雁行状態が現われてくることである。もし
かすると、その新しい 産業社会 が従来の先進社会に代わって産業社会を作り変えてゆく力になるかもしれないのである。
そうした世界的移動を人間にとって好ましい変化にすることの成否は、先進的な産業社会の文化の力によるところが大きいと私は思っている。
しかし、わが国をも含めて、欧米の文化芸術の現実は、真の対抗概念を創出することができず、ポスト・モダンとしか言いようのない混迷の中をさ迷っているように見えるのはなぜか。シュールレアリスムにせよ、第一次世界大戦後の世界は逞しく次の時代を模索する活力をもっていたように思われる。それはおそらく産業社会の中で人間が本来の姿を見失い、情報技術を先頭にした技術の発展が、かえって人間の諸力を包み込み、共同体を崩壊させ、個人が裸のままひとつの分子として社会に投げ出される状態が続いてきたからなのではないか。
勿論、ヨーロッパ諸国と、
もともと伝統文化がなく、その多くをヨーロッパに依存していたアメリ
カと、アジアの中のひとつの国である日本の、文化芸術喪失の経過と状況は異なっている。そうした中で、わが国の政治、経済の面での停滞は残念ながら際立っている。おそらく、それはその分野の指導者の文化芸術についての無理解と深い関係があるのではないか、と私は思っている。
私たち助成財団としては、先行世代はさておき、次代を担う才能を応援することで、わが国に新しい芸術文化の可能性を高めることこそ、社会から与えられた役割ではないかと思っている。
ことに、近代社会へと急速な歩みをはじめているアジア諸国の中で、歴史的にモダンの時代を一足早くもった国として、今後のわが国の芸術文化の在り方は、国際的にも大きな意味をもっているのではないか。
今日まで、われわれを支えてくれた企業の方々に感謝申し上げると共に、私たちは本来の役
割をしっかり遂行することで、その支援に応えなければならないと考えている。

年月
公益財団法人セゾン文化財団
理事長 堤 清二



0REFACE

2EGARDLESS OF DIFFERENCES IN THE DEPTH OR SPEED IN EACH COUNTRY OR REGION IT IS OBVIOUS THAT THE
WHOLE WORLD HAS ENTERED A SIGNIFICANT AND LONG PERIOD OF CHANGE 4HIS DOES NOT ONLY MEAN THAT
THE MARKET ECONOMY WHICH HAD LOST ITS COUNTER ARGUMENTS BECAUSE OF THE END OF THE #OLD 7AR
HAS REVEALED ITS FUNDAMENTAL DEFECT4HIS MIGHT ALSO MEANS THAT THE WORLD HAS ENTERED THE BEGINNING OF THE END OF THE INDUSTRIAL
SOCIETY WHICH CAN BE COMPARED TO THE HISTORICAL MOVE BY SUCH MEANS AS REVOLUTIONS OR WARSFROM THE -IDDLE !GES UNDER THE RULE OF CHURCHES TO THE MODERN TIMES"ESIDES WHAT MAKES THIS CURRENT SHIFT EVEN MORE PROBLEMATIC IS THE GLOBAL SLIPPAGE IN WHICH
ON THE OTHER HAND SOME COUNTRIES OR REGIONS NEWLY ENTER INTO THE INDUSTRIAL SOCIETY GIVING BIRTH TO
HEALTHY MODERNITY )T IS EVEN POSSIBLE THAT THIS NEW hINDUSTRIAL SOCIETYv BECOMES A POWER TOREFORM THE INDUSTRIAL SOCIETY INSTEAD OF THE PREEXISTING DEVELOPED SOCIETIES) THINK IT IS UP TO THE CULTURAL POWER OF THE DEVELOPED INDUSTRIAL SOCIETY WHETHER TO MAKE THE
GLOBAL SHIFT PREFERABLE FOR HUMAN BEINGS OR NOT(OWEVER WHY ARE THE ARTS AND CULTURE OF THE 7EST AND OUR COUNTRY NOT BEING ABLE TO CREATE
TRUE COUNTER CONCEPTS STRAYING INTO THE CONFUSION THAT CAN ONLY BE CALLED POSTMODERNITY )TSEEMS TO ME HOWEVER THAT MOVEMENTS IN THE POST 77) PERIOD SUCH AS SURREALISM WERE MORELIVELY EXPLORING THE FUTURE ) SUPPOSE THAT IS BECAUSE HUMAN BEINGS HAVE LOST THE SENSE OF WHATTHEY ORIGINALLY WERE IN THE INDUSTRIAL SOCIETY AND THE TECHNOLOGICAL IMPROVEMENT LED BY
INFORMATION TECHNOLOGIES HAS CONTRARILY UNDERMINED THE HUMAN POTENTIALS BROKEN UP THE
COMMUNITIES AND ESTABLISHED THE SITUATION WHERE INDIVIDUALS ARE THROWN INTO SOCIETY AS A NAKED
MOLECULE.EEDLESS TO SAY THE PROCESSES AND SITUATIONS OF THE LOSS OF THE ARTS AND CULTURE ARE DIFFERENTAMONG %UROPEAN COUNTRIES THE 53 THAT HAD BEEN DEPENDING ON %UROPE IN TERMS OF TRADITION AND
CULTURE BECAUSE IT DID NOT ORIGINALLY HAVE THEM AND *APAN WHICH IS ONE OF THE !SIAN COUNTRIES
5NFORTUNATELY THE POLITICAL AND ECONOMIC STAGNATION IN OUR COUNTRY IS STANDING OUT IN THESE PARTS
OF THE WORLD ) HAVE BEEN THINKING THAT THIS SHOULD BE STRONGLY RELATED TO THE LEADERS LACK OF
UNDERSTANDING OF THE ARTS AND CULTURE
) THINK THAT THE ROLE OF GRANT MAKING FOUNDATIONS WHICH HAS BEEN GIVEN BY SOCIETY TO US IS TO
HEIGHTEN THE NEW POSSIBILITY OF THE ARTS AND CULTURE IN OUR COUNTRY THROUGH SUPPORTING THE TALENTS
OF NEXT GENERATION RATHER THAN THE ANTECEDENTS 4HE WAY THE ARTS AND CULTURE EXIST IN THE FUTURE INOUR COUNTRY WHICH HAD GONE THROUGH THE PERIOD OF MODERNITY A STEP EARLIER THAN OTHER !SIAN
COUNTRIES WHILE THEY NOW ARE RAPIDLY MOVING INTO THE MODERN SOCIETY SHOULD BE OF INTERNATIONALSIGNIFICANCE) WOULD LIKE TO EXPRESS OUR GRATITUDE TOWARD CORPORATIONS THAT HAVE BEEN SUPPORTING US AND )THINK THAT WE MUST MEET THEIR EXPECTATION BY FULFILLING OUR FUNDAMENTAL ROLE/CTOBER 3EIJI 4SUTSUMI0RESIDENT 4HE 3AISON &OUNDATION2 0 09 年度事業概要■ 助成事業●●) 芸術家への直接支援£°Ê現代演劇・舞踊助成 ― セゾン・フェロー
演劇界・舞踊界での活躍が期待される劇作家、演出家、または振付家の創造活動を支援対象としたプログラム。フェローに選ばれると、自らが主体となって行なう創造活動に当財団からの助成金を充当することができるほか、必要に応じて稽古場や情報の提供が受けられる。また、希望者には会場として森下スタジオを提供する。原則として、
ジュニア・フェロー＊は年間、
シニア・フェロー＊＊は  年間にわたって助成を行なうが、継続の可否に関しては毎年見直す。対象は、下記の条件を満たしている劇作家、演出家、
また

は振付家。
■

ジュニア・フェロー●日本に活動の拠点を置いている●申請時点で歳以下である●申請時点で過去

作品以上の公演実績がある＊ただし、過去に当財団の「芸術創造活動 ) 」プログラムで支援を受けた芸術団体の主宰者は対象外■

シニア・フェロー

●日本に活動の拠点を置いている●原則申請時点で

歳以下である●申請時点で過去

作品以上の公演実績がある＊＊ただし、過去に当財団の「芸術創造活動 )) 」プログラムで支援を受けた芸術団体の主宰者は対象外

Ó°Ê現代演劇・舞踊助成 ― 芸術創造
芸術創造活動 （) 新規募集は終了）

演劇界・舞踊界での活躍が期待される若手の芸術家／芸術団

日本を拠点に活動する劇作、演出、振付の専門家として 年以上の活動歴を有し、カ月以上の海外渡航を希望する個人に対し、万円を上限に、渡航費用の一部に対し助成金を交付。

申請時点までに継続的に作品を発表・制作し、一定の評価を受けているアーティストで、年度中にサバティカル（休暇・充電）

期間を設け、海外の文化や他分野の芸術などに触れながら、これまでの活動を振り返り、
さらに今後の展開のヒントを得たいと考えている者を優先する。

)) パートナーシップ・プログラム「パートナーシップ・プログラム」では、芸術創造を支える機関・事業や、国際的な芸術活動を展開する個人／団体を当財団のパートナーとし、日本の舞台芸術の活性化や国際的な協業の推進を目指している。

£°Ê現代演劇・舞踊助成 ― 創造環境整備
演劇・舞踊界の人材育成、
システム改善、情報交流など芸術創造を支える環境の整備を目的とした助成プログラム。ワークショッ

プ、会議、
シンポジウム等の企画に対し、企画経費の一部を助成（年度実績：〜万円）
し、希望者には会場として森下スタ

ジオを提供する（スタジオ提供のみの場合あり）。原則として同一

テーマ／企画の継続助成は 年間を限度とする。現代演劇・舞踊界が現在抱えている問題点を明らかにし、その解決方法を具体的に提案する次の事業を重視する。
●

望者には公演稽古、
ワークショップ開催の場として森下スタジオを●提供。原則年間にわたって助成を行なうが、継続の可否に関しては毎年見直す。対象は下記すべての条件を満たしている個人または団体とする。ただし、プロデュース団体の場合は中心となる芸術家（演出家、脚本家、振付家）が固定していることを条件とする。
●



日本に活動の拠点を置いている

活動歴が年未満

Î°Ê現代演劇・舞踊助成 ― サバティカル（休暇・充電）体に対し、経常費を含む年間の活動経費全般を対象に、その一部に対して助成金を交付（年度実績：万円／件）。および希申請時点で過去作品以上の公演実績がある●

アート.0/等による起業や新規事業の立ち上げ
人材育成
情報交流

Ó°Ê現代演劇・舞踊助成 ― 国際プロジェクト支援（セゾン文化財団＋ 1・ジャパンフェスト日本委員会
共同支援プログラム）
演劇・舞踊の国際交流において特に重要な意義をもつと思われる 年以上の継続プロジェクトへの支援を目的とした助成プロ

グラム。本プログラムは %5・ジャパンフェスト日本委員会（HTTPWWWEU JAPANFESTORG）との共同支援事業として実施する。企画

経費の一部に対して助成金を交付（  年度実績： 〜  万円）。希望者には公演稽古、
ワークショップ開催の場として森下ス
タジオを提供。年を上限として助成を行なうが、継続の可否に関しては毎年見直す。対象となるのは、
日本に活動の拠点を置き、申請時点で国際交流関係の事業の実績をもつ個人／団体。プロデュース団体の場合は中心となる芸術家（劇作家、演出家、振付家）
が固定していることを条件とする。

森下スタジオ-ORISHITA 3TUDIO

Î°Ê現代演劇・舞踊助成 ― 芸術交流活動【非公募】海外の非営利団体との継続的なパートナーシップに基づいた芸術創造活動、
日本文化紹介事業、
フェローシッププログラム等に対して資金を提供する。

))) 特別助成【非公募】現代演劇・舞踊以外の芸術・文化分野の活動を支援。
エントランス%NTRANCE■ 自主製作事業・共催事業

自主製作事業としてセミナー、ワークショップ、
シンポジウムの主催、ニュースレターの刊行などを行なう。

共催事業では、現代演劇・舞踊の創造過程を支援し、かつ日本の舞台芸術界を活性化させるために非営利団体等と協力して創造性ある企画を実施。

!スタジオ
（小）
3TUDIO ! SMALL0ROGRAM /UTLINE■ '2!.4 02/'2!-3) $IRECT 3UPPORT TO !RTISTS£°Ê Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ->ÃÊiÜÃ
4HIS PROGRAM SUPPORTS CREATIVE ACTIVITIES AND PROJECTS BY
PROMISING PLAYWRIGHTS DIRECTORS AND CHOREOGRAPHERS &ELLOWSWILL BE AWARDED GRANTS THAT THEY MAY SPEND ON THEIR CREATIVEWORK PRIORITY USE OF THE &OUNDATIONS REHEARSAL FACILITIES IN
4OKYO -ORISHITA 3TUDIO AND MAY RECEIVE INFORMATION SERVICES
THAT ARE NECESSARY TO THEIR WORK *UNIOR &ELLOWS ARTISTS THAT ARE
THIRTY FIVE YEARS OLD OR YOUNGER WILL RECEIVE SMALL GRANTS FOR TWOYEARS IN PRINCIPLE 3ENIOR &ELLOWS ARTISTS THAT ARE FORTY FIVE YEARSOLD OR YOUNGER WILL RECEIVE LARGER GRANTS FOR THREE YEARSÓ°Ê Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ÀÌÃÌVÊ
Ài>ÌÛÌÞÊ  >ViiÌÊ­ ®Ê*À}À>
­ iÜÊ««V>ÌÃÊÌÊÌ ÃÊ«À}À>Ê>ÀiÊÌÊÛÌi`®
4HE AIM OF THESE GENERAL OPERATING SUPPORT PROGRAMS ARE TO
ALLOW ARTISTS ANDOR COMPANIES TO CONCENTRATE ON THEIR ARTISTIC
WORK BY AWARDING LONG TERM GRANTS OF THREE YEARS AND PRIORITY
USE OF -ORISHITA 3TUDIO FOR REHEARSALS AND CREATIVE WORK

Î°Ê->LL>ÌV>Ê*À}À>
4HIS CATEGORY GIVES PARTIAL SUPPORT TO INDIVIDUALS WHO WISH
TO TRAVEL ABROAD TO COME INTO CONTACT WITH INTER CULTURAL
EXPERIENCES BY AWARDING FELLOWSHIPS UP TO ￥  !PPLICANTS MUST HAVE A A BASE IN *APAN B MORE THAN FIVEYEARS OF PROFESSIONAL WORKING EXPERIENCE IN ONE OF THE
FOLLOWING OCCUPATIONS PLAYWRITING DIRECTING OR CHOREOGRAPHY
AND C PLAN TO TRAVEL ABROAD FOR MORE THAN ONE MONTH
0RIORITY WILL BE GIVEN TO ARTISTS WHO HAVE BEEN CREATING AND
PRESENTING WORKS CONTINUOUSLY UNTIL THE TIME OF APPLYING TO THISPROGRAM HAVE AN ESTABLISHED REPUTATION IN THEIR RESPECTIVE
FIELDS AND ARE CONSIDERING TO TAKE A SABBATICAL LEAVE DURING
FISCAL YEAR  TO RECONSIDER THEIR PAST ACTIVITIES AND RECEIVE
INSPIRATION FOR FUTURE ACTIVITIES THROUGH INTER CULTURAL
EXPERIENCES)) 0ARTNERSHIP 0ROGRAMS£°Ê Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ Ài>ÌÛiÊÛÀiÌÊ«ÀÛiiÌÊ*À}À>
ÀÊ7ÀÃ «Ã]Ê viÀiViÃ]Ê-Þ«Ã>]ÊiÌV°4HIS PROGRAM SUPPORTS WORKSHOPS CONFERENCES SYMPOSIAAND OTHER PROJECTS AIMED TO IMPROVE THE INFRASTRUCTURE OF THE
CONTEMPORARY PERFORMING ARTS COMMUNITY IN *APAN 2ANGE OF
GRANTS GIVEN IN THIS PROGRAM IN  ￥  ￥   
0RIORITY USE OF -ORISHITA 3TUDIO MAY BE AWARDED INSTEAD OF
GRANTS DEPENDING ON THE NATURE OF THE PROJECT
&OR THE YEAR  THE &OUNDATION INVITED PROJECTS WITH THE
FOLLOWING PURPOSES IN PARTICULAR
● .EW PROJECTS BY !RT .0/ ETC● 4RAINING WORKSHOPS FOR DEVELOPING AND ENHANCING
DIRECTING ACTING CHOREOGRAPHING DANCING ADMINISTRATING
AND TECHNICAL SKILLS● #ONFERENCES OR SYMPOSIA FOR PROMOTING DATA AND
INFORMATION SHARING  DISCLOSURE SYSTEMS WITHIN THE
PERFORMING ARTSÓ°Ê Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >Vi  ÌiÀ>Ì>Ê*ÀiVÌÃÊ-Õ««ÀÌÊ*À}À> ­ÌÊ}À>ÌÊ«À}À>ÊLÞÊ/ iÊ->ÃÊÕ`>ÌÊ>`Ê 1>«>ÊiÃÌÊ>«>ÊÌÌii®
! GRANT PROGRAM THAT AWARDS LONG TERM GRANTS TO
INTERNATIONAL EXCHANGE PROJECTS IN WHICH CONTEMPORARY*APANESE THEATER OR DANCE ARTISTS COMPANIES ARE INVOLVED AND
REQUIRE MORE THAN TWO YEARS UNTIL COMPLETION 'RANTS GIVEN IN
THIS PROGRAM IN  ￥   ￥    0RIORITY USE OF-ORISHITA 3TUDIO IS ALSO AWARDED UPON REQUEST 4HOSE ELIGIBLE
TO APPLY TO THIS PROGRAM ARE A INDIVIDUALS OR COMPANIESBASED IN *APAN AND B WITH A HISTORY OF ARTISTIC ACHIEVEMENTS
IN THE AREA OF INTERCULTURAL EXCHANGE ACTIVITIES AT THE TIME OFAPPLICATION 0RODUCING COMPANIES APPLYING TO THIS PROGRAM ARE
REQUIRED TO HAVE A FIXED ARTIST PLAYWRIGHT DIRECTORCHOREOGRAPHER FOR THE PROJECT

Î°Ê Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >Vi  ÀÌÃÌVÊ
ÝV >}iÊ*ÀiVÌÊÀ>ÌÊ*À}À> Q`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
4HIS DESIGNATED FUND PROGRAM SUPPORTS ACTIVITIES BY NOT FOR
PROFIT ORGANIZATIONS OUTSIDE OF *APAN WITH A CONTINUOUS
PARTNERSHIP WITH THE 3AISON &OUNDATION INCLUDING CREATIVEWORK BY ARTISTSCOMPANIES PROJECTS WITH THE AIM TO FAMILIARIZE*APANESE CULTURE TO OTHER NATIONS AND FELLOWSHIP PROGRAMS.OTE !PPLICATIONS TO THIS PROGRAM ARE NOT PUBLICLY INVITED

#スタジオ
（大）
3TUDIO # LARGE))) 3PECIAL 0ROJECT 3UPPORT 'RANT 0ROGRAM;DESIGNATED FUND PROGRAM=

4HIS PROGRAM AWARDS GRANTS TO CULTURAL OR ARTISTIC PROJECTSBELONGING TO FIELDS OTHER THAN CONTEMPORARY THEATER OR DANCE.OTE !PPLICATIONS TO THIS PROGRAM ARE NOT PUBLICLY INVITED■ 30/.3/23()0 #/ 30/.3/23()002/'2!-3

スタッフルーム
3TAFF 2OOM!PART FROM MAKING GRANTS 4HE 3AISON &OUNDATION SPONSORSAND ORGANIZES SEMINARS WORKSHOPS AND SYMPOSIA AND
PUBLISHES A NEWSLETTER
)N ORDER TO SUPPORT AND ENHANCE THE CREATIVE PROCESS WITHINCONTEMPORARY THEATER AND DANCE AND TO STIMULATE THE
PERFORMING ARTS SCENE IN *APAN 4HE 3AISON &OUNDATION ALSO
ORGANIZES CREATIVE PROJECTS BY WORKING WITH ARTISTSCOMPANIESNOT FOR PROFIT ORGANIZATIONS AND OTHER GROUPS UNDER ITS COSPONSORSHIP PROGRAM

会議室-EETING 2OOM



本年度の事業について
常務 理 事片山正夫

われわれ財団法人を含む公益法人は、年月の新法施行をもって、全く新しい制度の下に置かれることとなった。当財団でもこれに対応して、公益財団法人への移行を目指して議論を重ね業の場で法律改正の発議をしているのだから、議論をする場所を間違えている。

ただ、このように随所に混乱が見られた一連の「事業仕分け」でてきたが、本年度は移行後最初の評議員を選定委員会で選出し、はあったが、ひとつ重要な事実を、私たちの前に明らかにしてくれ＊
府への移行申請を完了した。

ように正当性をもちうるかについて、行政も、あるいは芸術活動を

新しい定款案を理事会・評議員会で決議、ようやく年度末に内閣新しい制度では、
これまでのような主務官庁制はなくなり、各法人が自律的なガバナンスのもとで運営されていくことになる。同時に理事の執行責任もより明確になる。

行政の恣意的な裁量に委ねられてきたことに較べれば、これ自体は望ましい方向といえる。公益認定とともに特定公益増進法人となり、寄附税制の優遇が受けられる制度になったのも大きな前進だ。

しかしこれらとのトレード・オフにより、新公益法人の運営を規定する法令は極めて厳格かつ細密なものになってしまった。収支相たといえる。それは、税を芸術の支援に充てることがなぜ／どの行なう当事者たちも、明確な答えをもち合わせていなかったということである。

＊＊＊

今後こうした動きを受けて芸術関係者は、政策担当者も含めて「なぜ税で芸術活動を支える必要があるのか」を、再度きちんと議論しなおす必要があるだろう。またこれに伴い、公的な支援機関

は、「説明責任」
をいままで以上に厳しく問われることになりそうだ。

償やいわゆる 連座制 など、新しく公益法人を目指そうとする

それは、支援した成果がいかに社会やコミュニティに還元されうる

目下のところ、移行認定申請を行なった旧・公益法人（現在の特い限り、公金を使った芸術支援は行なうことが難しくなることを意

人々に、それを躊躇させてしまうようなルールも少なくない。

例民法法人）
は、全体のまだごくわずかに過ぎない。これらは 年

か（また、
されたか）
を、一般の人々に対して説得力をもって語れな味している。すでに、特に地方自治体等では、
まちづくりや経済振の期限があるのだからいずれ進んでいくと思われるが、問題はわ

興、あるいは教育や福祉に、芸術がどのように活用できるかが模どれだけの団体にこの新しい法人格が活用されるかである。寄とした劇場への助成プログラムの構想も、大きくいえばその文脈

今回の改革はその目的を達したとはいえない。芸術支援においこのような状況を踏まえれば、当財団のような民間財団が存在

れわれのような助成財団だけでなく、小規模な芸術団体も含めて、附税制そのものは改善されても、対象となる法人が増えなければ、ても大きな意味をもつ制度だけに、当財団としても制度の運用を注視していきたい。

＊＊＊

また本年度は年度途中で政権が交代し、新政権の目玉施策のひとつである「事業仕分け」が、各省庁の事業について行なわれた。文化庁の施策も幾つかが仕分けの対象となり評価作業が行なわれたが、その議論の内容はかなり荒っぽいものであった。たとえば「芸術家の国際交流」事業にかんする議論では、ある評価

索されている。現在検討されている劇場法（仮称）やそれを前提の上にあるとみることができる。

する意味や、その役割が、よりいっそう重みを増してくるように思われる。芸術支援において、とくに新しい表現活動を育てていこうとするとき、「だれもが納得する説明」を個々の助成について行な

うことはできない。評価の定まらないものを支援しようとする以上、それはやむをえないことである。期待した成果の現われない助成も当然あるが、そのことをいちいち論っていては、リスクをとった助成はできなくなってしまう。これらは、本当をいえば公的な支援についてもいえることだが、税を財源にしている助成においては、そこがより厳格になることはある程度やむをえない部分もあるだろう。
セゾン文化財団では、民間財団であることの強みを活かし、公者から、「人材育成は不要。各コンテストの副賞等で有望な人材

共政策では手の届きにくい場所を、これまで可能な限り掘り下げの研修への支援が文化芸術振興基本法第条によって国に義務グラム運営をしていきたいと考えている。

は留学している」とのコメントがあった。疑問に思うのは、芸術家付けられていることを、この評価者は知っていたのだろうか、ということである。もし基本法も読まずに仕分けに参加していたとすれば、それはそれで首を傾げざるを得ないし、また逆に知った上でこの発言をしたのだとすれば、無駄の排除を目的とした仕分け作

てきた。今後もその点は強く意識して、中長期的な視点からプロ

＊

＊

＊

本年度は、現代演劇・舞踊分野を中心に、件に対し総額万円の助成と森下スタジオの貸与を行なった。助成金については、運用益の減少に伴い、万円強の減少となった。継続を前提としている助成については中断させないことを優先したため、金額を前年より減額させていただいたケースもあり、この点は非常に心
苦しく感じている。

年度目を迎えたセゾン・フェローは、運営も試行錯誤を経て軌道に乗り、対象者は 名増えて名となった。また関連する自主製作事業のうち、昨年パイロット・プログラムとして実施したアーティ
スト向けの英会話教室「リアル･アーティストカンバセーションズ･ワ

ークショップ」は、好評のため引き続き開催した。アーティストの国
際的な活動を支援するには、助成金を交付するだけでは十分ではない。情報やさまざまな機会の提供、さらにはこういった語学面のアシストも、状況に応じて行なっていくことが必要であろう。

助成活動について詳しくは各プログラムの概況をご参照願いたい。なお本年度は、アドバイザーとして、下記の方々に選考作業へのご協力をお願いした。有益なご示唆を頂いたことに深く感謝いたします。

稲田奈緒美（ダンス研究・批評）
内野 儀（東京大学教授）

盛 裕花（代表取締役／株式会社アンクリエイティブ）

矢作勝義（世田谷パブリックシアター 制作部）

（敬称略・肩書きは年月現在）

また演劇･舞踊助成のうち国際プロジェクト支援は、本年度も引き続き%5・ジャパンフェスト日本委員会との共同支援プログラムとして運営された。同委員会の変わらぬご理解とご協力に対してもこの場を借りて御礼を申し上げます。

＊その後、年月に公益認定を受け、月日より公益財団法人に移行しました。



!BOUT /UR 0ROGRAMS IN -ASAO +ATAYAMA-ANAGING $IRECTOR

0UBLIC INTEREST CORPORATIONS INCLUDING INCORPORATED FOUNDATIONSWERE PLACED UNDER A TOTALLY NEW SYSTEM BY THE ENFORCEMENT OF THE
NEW LAW IN $ECEMBER  4HE 3AISON &OUNDATION WHICH WAS ONE
OF THE INCORPORATED FOUNDATIONS HAD BEEN DISCUSSING OUR TRANSITION
INTO A PUBLIC INTEREST INCORPORATED FOUNDATION IN RESPONSE TO THISSYSTEM REFORM 4HIS YEAR THE FIRST TRUSTEES AFTER THE TRANSITION WERE
SELECTED BY THE SELECTION COMMITTEE AND THE NEW STATUTES WEREDECIDED BY THE BOARD OF THE DIRECTORS AND THE TRUSTEES 7E FINALLYAPPLIED TO THE #ABINET /FFICE FOR OUR TRANSITION AT THE END OF THE
FISCAL YEAR
4HE AUTHORITIES IN CHARGE DO NOT GOVERN THE NEW SYSTEM AND
EACH CORPORATE BODY IS GOING TO BE MANAGED UNDER ITS OWN
AUTONOMOUS GOVERNANCE !T THE SAME TIME THE EXECUTIVERESPONSIBILITY OF DIRECTORS BECOMES CLEARER THAN BEFORE#OMPARED TO THE FORMER SITUATION WHERE DECISIONS DEPENDED ON
ARBITRARY DISCRETIONS OF THE ADMINISTRATION IT CAN BE SAID THAT THISCHANGE IS PREFERABLE )T IS ALSO A SIGNIFICANT PROGRESS THAT THE PUBLICINTEREST AUTHORIZATION MAKES US A SPECIFIC PUBLIC INTEREST PROMOTIONCORPORATION WHICH IS GIVEN TAX EXEMPTIONS FOR DONATIONS IN THISSYSTEM(OWEVER AS A TRADE OFF WITH THESE MERITS THE RULES AND
REGULATIONS ON THE MANAGEMENT OF THE NEW PUBLIC INTERESTCORPORATIONS BECAME VERY STRICT AND COMPLICATED 1UITE A FEW OF
THESE RULES SUCH AS THE INCOME EXPENDITURE OFFSETTING AND SO CALLEDhGUILT BY ASSOCIATION v SEEM TO BE MAKING THOSE WHO AIM TOESTABLISH A NEW PUBLIC INTEREST CORPORATION HESITANT6ERY FEW OF THE PUBLIC INTEREST CORPORATIONS UNDER THE FORMERSYSTEM THEY NOW TEMPORARILY EXIST UNDER SPECIAL CIVIL CODEPROVISIONS HAVE APPLIED FOR THE TRANSITION AUTHORIZATION SO FAR!LTHOUGH THIS IS SUPPOSED TO BE PROGRESSING GIVEN THE FIVE YEARPERIOD FOR THAT THE PROBLEM IS THAT HOW MANY ORGANIZATIONSINCLUDING NOT ONLY GRANT MAKING FOUNDATIONS SUCH AS US BUT ALSOSMALLER ARTS ORGANIZATIONS WILL BE GIVEN THE NEW JURIDICALPERSONALITY IS UNKNOWN )N SPITE OF THE IMPROVEMENT IN THE DONATIONTAXATION SYSTEM ITSELF IT CANNOT BE SAID THAT THE REFORM WILL FULFILL ITSOBJECTIVES IF THAT WILL NOT BE APPLIED TO A LARGER NUMBER OFCORPORATIONS 7E THINK THAT WE SHOULD CAREFULLY OBSERVE THE
MANAGEMENT OF THE SYSTEM WHICH IS PARTICULARLY IMPORTANT FOR THE
SUPPORT FOR THE ARTS

4HE CHANGE OF POWER HAPPENED IN THE MIDDLE OF THIS FISCAL YEAR
AND THE hBUDGET SCREENING v WHICH WAS ONE OF THE FEATURE POLICIESOF THE NEW GOVERNMENT WAS ENFORCED ON THE PROJECTS OF EACHMINISTRY AND AGENCY 3OME OF THE POLICIES OF THE !GENCY FOR #ULTURAL!FFAIRS WERE ALSO SUBJECTED TO THIS SCREENING AND EVALUATION BUT THE



ARGUMENTS IN THAT PROCESS WERE VERY COARSE &OR INSTANCE IN THE
ARGUMENTS AGAINST THE PROJECT FOR hINTERNATIONAL EXCHANGE OF ARTISTS v
AN EVALUATOR SAID h0ERSONNEL TRAINING IS UNNECESSARY BECAUSEPROSPECTIVE PEOPLE ARE STUDYING ABROAD USING THE PRIZE MONEY THEYWON AT CONTESTSv ) WONDER IF THIS EVALUATOR KNEW THAT THE !RTICLE 
OF THE "ASIC !CT FOR THE 0ROMOTION OF #ULTURE AND THE !RTS HAS MADESUPPORT FOR ARTISTS TRAINING A DUTY OF THE GOVERNMENT )F SHE WASINVOLVED IN THE SCREENING WITHOUT HAVING READ THE "ASIC !CT THAT IS
A HIGHLY QUESTIONABLE BEHAVIOR )F SHE MADE THIS REMARK KNOWING
THE !RTICLE  SHE WAS IN A WRONG PLACE BECAUSE THAT MEANS SHEWAS PROPOSING REVISION OF THE LAW IN THE PROCESS OF SCREENING THATWAS INTENDED FOR WASTE ELIMINATION(OWEVER IN SPITE OF THESE CONFUSIONS IN THE SERIES OF hBUDGETSCREENING v IT CAN BE SAID THAT AN IMPORTANT FACT WAS REVEALED TO USNEITHER THE ADMINISTRATION NOR THE PLAYERS OF ARTISTIC ACTIVITIES HAD A
DEFINITE ANSWER ON HOW AND WHY APPROPRIATION OF TAX FOR SUPPORTFOR THE ARTS COULD BE JUSTIFIED2ESPONDING TO THIS SITUATION THE PLAYERS IN THE ARTS INCLUDING
POLICY MAKERS WILL NEED TO THOROUGHLY DISCUSS hWHY IT IS NECESSARY
TO SUPPORT ARTISTIC ACTIVITIES USING TAXv )T SEEMS THAT THIS WILL ALSOREQUIRE hACCOUNTABILITYv OF THE PUBLIC SUPPORT INSTITUTIONS EVEN
MORE SEVERELY THAN BEFORE 4HIS MEANS THAT PUBLIC SUPPORT FOR THE
ARTS WILL BE DIFFICULT TO BE DONE WITHOUT THE ABILITY TO PERSUASIVELYEXPLAIN HOW THE OUTCOMES OF THE SUPPORT CAN CONTRIBUTE AND HAVECONTRIBUTED TO THE BENEFITS OF SOCIETY AND COMMUNITIES %SPECIALLY
LOCAL GOVERNMENTS ARE ALREADY EXPLORING HOW TO UTILIZE THE ARTS FORCOMMUNITY DEVELOPMENT ECONOMIC PROMOTION EDUCATION OR
WELFARE 7ITH A LARGER POINT OF VIEW THE 4HEATRE ,AW TENTATIVENAME THAT IS UNDER CONSIDERATION NOW AND THE PLANS OF SUPPORTPROGRAMS FOR THEATERS BASED ON THE LAW CAN BE SAID TO BE IN THE
SAME CONTEXT)N THIS SITUATION THE MEANING OF THE EXISTENCE OF PRIVATE
FOUNDATIONS INCLUDING US AND THEIR ROLES SEEM TO BE EVEN MORE
SIGNIFICANT 7HEN SUPPORTING THE ARTS ESPECIALLY WITH INTENTION TO
DEVELOP NEW ARTISTIC EXPRESSIONS IT IS IMPOSSIBLE TO MAKE AN
hEXPLANATION THAT CAN PERSUADE EVERYONEv ON EACH GRANT 4HIS
IMPOSSIBILITY IS UNAVOIDABLE SINCE THE SUPPORT IS FOR SOMETHING THATHAS NOT BEEN ESTABLISHED YET 2ESULTS OF SOME GRANTS INEVITABLY DO
NOT MEET THE SUPPORTERS EXPECTATION BUT WE CANNOT TAKE THE RISK OFSUPPORTING IF WE HAVE TO FIND FAULT WITH EACH OF THESE CASES 4HIS IS
TRUE ALSO ABOUT PUBLIC SUPPORT BUT IT IS TO SOME DEGREE INEVITABLE
THAT THIS KIND OF REGULATION WOULD BE SEVERER FOR TAX BASED SUPPORT
4HE 3AISON &OUNDATION HAS BEEN FOCUSING AS MUCH AS POSSIBLE
ON THE DOMAIN THAT PUBLIC POLICIES CANNOT REALLY DEAL WITH TAKINGFULL ADVANTAGE OF BEING A PRIVATE FOUNDATION -AINTAINING THISATTITUDE WE ARE CONTINUING PROGRAM MANAGEMENT WITH MIDDLE AND
LONG TERM PERSPECTIVE)N  4HE 3AISON &OUNDATION SUPPORTED FORTY NINE PROJECTSINDIVIDUALS AND COMPANIES MOSTLY IN THE FIELDS OF CONTEMPORARY
THEATER AND DANCE THROUGH GRANTS AND PRIORITY USE OF -ORISHITA
3TUDIO AND EXPENDED A TOTAL OF ￥   FOR THE GRANTS 4HE TOTALAMOUNT OF THE GRANTS WAS REDUCED BY A LITTLE MORE THAN ￥  
DUE TO THE DECREASE IN THE INVESTMENT INCOME 7E PUT PRIORITY TO
THE CONTINUATION OF THE GRANTS THAT WERE NOT SUPPOSED TO STOP IN THE
MIDDLE OF THE ACTIVITIES SO WE HAD TO MAKE SOME GRANTS SMALLER
THAN THE PREVIOUS YEAR 7E FEEL VERY SORRY AND REPENTANT ABOUT THIS
4HE PROGRAM 3AISON &ELLOWS IN ITS SECOND YEAR FOUND ITS WAY
HAVING GONE THROUGH TRIAL AND ERROR IN MANAGEMENT AND SEVEN
MORE GRANTEES WERE ADDED FIFTEEN GRANTEES IN TOTAL !MONG THE
RELATED 3PONSORSHIP 0ROGRAMS WE DECIDED TO CONTINUE THE %NGLISHCONVERSATION CLASS FOR ARTISTS CALLED h2EAL !RTIST #ONVERSATIONS
7ORKSHOPv THAT WAS CONDUCTED AS A PILOT PROGRAM LAST YEAR AND WAS
FAVORABLY RECEIVED $ISTRIBUTION OF GRANTS IS NOT ENOUGH FOR
SUPPORTING INTERNATIONAL ACTIVITIES OF ARTISTS )T SHOULD BE NECESSARYTO PROVIDE INFORMATION AND VARIOUS OPPORTUNITIES AS WELL AS THISKIND OF ASSISTANCE IN LINGUISTIC COMMUNICATION RESPONDING TO THESITUATION OF THOSE ACTIVITIES$ETAILS ON THE SUPPORTING ACTIVITIES ARE TO BE FOUND IN THE REPORTS
ON EACH PROGRAM 7E WOULD LIKE TO THANK THE FOLLOWING PERSONSWHO ASSISTED US DURING THE SELECTION PROCESS FOR THEIR HELPFULINSTRUCTIONS.AOMI )NATA $ANCE 3CHOLAR #RITIC
4ADASHI 5CHINO 0ROFESSOR 4HE 5NIVERSITY OF 4OKYO
9UKA -ORI %XECUTIVE $IRECTOR !N #REATIVE )NC
+ATSUYOSHI 9AHAGI 0RODUCER 3ETAGAYA 0UBLIC 4HEATRE
4ITLES ARE OF &EBRUARY )N THE GRANT PROGRAMS FOR THEATER AND DANCE THE )NTERNATIONAL
0ROJECTS 3UPPORT 0ROGRAM WAS MANAGED AS A JOINT GRANT PROGRAM
WITH %5 *APAN &EST *APAN #OMMITTEE IN CONTINUATION OF THE
PREVIOUS YEAR ) WOULD ALSO LIKE TO THANK THE #OMMITTEE FOR ITSUNCHANGING FAITHFUL UNDERSTANDING AND COOPERATION
7E RECEIVED PUBLIC INTEREST AUTHORIZATION IN *UNE  AND BECAME A PUBLICINTEREST INCORPORATED FOUNDATION ON *ULY ) 芸術家への直接支援／ ,/Ê-1**",/Ê/"Ê,/-/-£° 現代演劇・舞踊助成 ― セゾン・フェローÌi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ->ÃÊiÜÃ
このプログラムは、劇作家／演出家／振付

また昨年度からのジュニア・フェロー  名

劇作と演出を務め、現代の「言葉」と「身体」

家が主宰または所属する劇団やダンスカンが本年度で助成対象期間終了となった。戌

を極めて日常的な題材に取り込み、同時代

パニー以外の活動にも助成金を使用できる井昭人は、「鉄割アルバトロスケット」の活動の社会的観念をよりリアルに表現している。

ことが特徴である。公演などの事業はもちろとは別に、年の春に森下スタジオで、初

国内外から高い評価を受け、日本を代表するん、
リサーチ、芸術家としての自己研鑽のたの「演劇」作品となる二人芝居の試演会を行カンパニーとして注目を集めており、演劇界めの勉強や研修などにも使用することで、アな い 、新 たな 展 開 へ の 期 待 が 高まったのみならずダンス界にも影響力を及ぼしていーティストとしての幅を広げてもらうことを意（『 VIEWPOINT 』 号参照）。江本純子は 、る（『VIEWPOINT』号参照）。

図している。助成金の交付のほか、森下ス 年度から、「毛皮族」とは別に、新たに高山明は、演出家で演劇ユニット「0ORT "」

タジオの提供による支援を行なっている。

「劇団、江本純子」として公演を行ない、そを主宰。ドキュメンタリー的要素の強い舞台

本年度は、 歳以下を対象とするジュニの中の『セクシードライバー』が岸田戯曲賞を創る一方で、通常の舞台制作に留まらない

ア・フェローでは、演劇分野から多田淳之介、にノミネートされた。関美能留は、「三条会」

越境的なプロジェクトを展開している。観客

松井周、舞踊分野からきたまりの  名が新たの千葉と東京での公演に加え、「アジア劇作の受容体験こそ演劇の本質という観点から、に選抜された。

家会議  」において  作品のリーディング

近年では都市そのものをインスタレーション

多田淳之介は、演出家で「東京デスロック」の演出を担当し、そこでの出会いが新たな化し、観客自らが参加することによって演劇と「#!34!9! 0ROJECT」を主宰。また  年

プロジェクトに発展する可能性を見出した。

が設立する「ツアー・パフォーマンス」を活動

 月に埼玉県富士見市民文化会館キラリ☆

タニノクロウの 主 宰 する「 庭 劇 団 ペ ニノ」の中心に据えている。

ふじみの芸術監督に就任した。東京デスロ

は、『苛々する大人 の 絵本』が ベルリンの松田正隆は、京都を拠点とし、「マレビトのックは同会館を拠点とし、国内各地で公演(EBBEL !M 5FER 劇場の日本特集フェスティ会」を主宰。劇作家として高い評価を得た松および ワ ー クショップ を 実 施し て おり、バルに招聘され、好評を得た。中野成樹は、田が、「戯曲」執筆とは異なる方法で、演劇で#!34!9! 0ROJECTは「観劇とは何か」を果敢「中野成樹＋フランケンズ」では公演に加えしか表現できない作品を創作している。舞

に問いかける試みを行なっている。松井周て週  回の演劇レッスンを行なう一方、川崎

台芸術における「リアリティ」を追求し、本年は、劇作家／演出家で「サンプル」を主宰。

市アートセンターでの「忠臣蔵（と）のこと」な

度より「ヒロシマ・ナガサキシリーズ」を開始

 年、処女戯曲『通過』が第  回日本劇作

ど、外部プロダクションでの活動も多かった。

し、複数の国や地域の実作者、研究者、
ジャーナリストと連携していく。

家協会新人戯曲賞に入賞し 、 年には鈴木ユキオは、「金魚」の国内外での公演、『家族の肖像』で、 年には『あの人の世

ソロ公演、森下スタジオでのワークショップの小野寺修二は、振付家／演出家でパフォー界』で岸田戯曲賞に 年連続でノミネートさ

ほか、*APAN #ONTEMPORARY $ANCE .ETWORK

マンスシアター「水と油」
としての活動を経て、れた。劇団外のプロダクションにも積極的にによる第回日米振付家交換レジデンシープ

年より「カンパニーデラシネラ」を主宰。

取り組んでいる。きたまりは振付家で京都をロジェクトに参加するなど、幅広い活動を行

マイムをバックボーンとした身体表現で、寓話拠 点とし て 活 動し 、「 ダン スカン パ ニ ーなった。

性のある舞台を創り、世代を超えた観客層に+)+)+)+)+)+)」を主宰。年に「トヨタコレ

また、原則歳以下を対象とするシニア・

受け入れられている。最近では、バレエダン

オグラフィーアワード 」最終選考会にてフェローでは、本年度より公募を開始し、演サーや舞台役者への振付やオペラの振付

オーディエンス賞を受賞したほか、年

劇分野から岡田利規、高山明、松田正隆が、など活動の幅を拡げている。

月には横浜ソロ×デュオ・コンペティション・

パフォーマンス分野から小野寺修二の名がプラスにて未来にはばたく横浜賞を受賞し選抜された。岡田と松田は芸術創造 ) に引きた。新たな観客開拓のためにもさまざまな続いての助成となる。

取り組みを行なっている。



岡田利規は、「チェルフィッチュ」を主宰し、本年度の活動概要については後述のデータ編を参照されたい。

4HIS PROGRAM LETS THE PLAYWRIGHTSDIRECTORS OR CHOREOGRAPHERS WHO RECEIVETHE GRANT UTILIZE IT ALSO FOR THEIR ACTIVITIESOUTSIDE OF THE THEATER OR DANCE COMPANIESTHAT THEY REPRESENT OR BELONG TO )T IS
INTENDED NOT ONLY FOR PERFORMANCE PROJECTSBUT ALSO FOR RESEARCH OR STUDY AND TRAINING
FOR THE ARTISTS SELF DEVELOPMENT )N ADDITION
TO THE GRANTS WE OFFER PRIORITY USE OF-ORISHITA 3TUDIO)N  *UNNOSUKE 4ADA AND 3HU-ATSUI FROM THE FIELD OF THEATER AND+ITAMARI FROM DANCE WERE NEWLY SELECTEDAS *UNIOR &ELLOWS WHICH IS FOR ARTISTSYOUNGER THAN THIRTY FIVE YEARS OLD*UNNOSUKE 4ADA IS A DIRECTOR WHO LEADS
h4/+9/ $%!4(,/#+v AND h#!34!9!
0ROJECTv (E WAS APPOINTED ARTISTIC DIRECTOR
OF +)2!2) ☆ &UJIMI A CIVIL CULTURAL HALL OF&UJIMI #ITY IN 3AITAMA 0REFECTURE IN !PRIL 4/+9/ $%!4(,/#+ HAS BEEN BASEDAT THE HALL AND ORGANIZING ITS PERFORMANCES
AND WORKSHOPS ACROSS *APAN #!34!9!
0ROJECT HAS RESOLUTELY BEEN WORKING ON THE
QUESTION WHAT IT IS TO SEE A THEATERPERFORMANCE 3HU -ATSUI IS A PLAYWRIGHT
DIRECTOR WHO LEADS h3AMPLEv (IS FIRST PLAY
4SUKA WAS SELECTED FOR THE NINTH *APAN
0LAYWRIGHTS !SSOCIATION .EW 0LAYWRIGHT!WARD IN  AND HE WAS CONSECUTIVELYNOMINATED FOR +ISHIDA $RAMA !WARD IN WITH &AMILY 0ORTRAIT AND IN  WITH 4HAT-ANS 7ORLD (E HAS ALSO BEEN ACTIVELYINVOLVED IN PRODUCTIONS OUTSIDE OF HIS OWNCOMPANY +ITAMARI IS A CHOREOGRAPHERBASED IN +YOTO WHO LEADS h$!.#%#/-0!.9 +)+)+)+)+)+)v 3HE WON THE!UDIENCE !WARD AT THE FINAL COMPETITION OF
4OYOTA #HOREOGRAPHY !WARD  AND THE
9OKOHAMA &UTURE !WARD AT 9OKOHAMA 3OLO
X $UO #OMPÏTITION IN &EBRUARY 
3HE HAS ALSO BEEN WORKING ON A VARIETY OF
PROJECTS FOR DEVELOPMENT OF A NEW RANGE OF
AUDIENCE
3IX *UNIOR &ELLOWS WHO WERE SELECTED LASTYEAR COMPLETED THEIR GRANT RECEIVING TERM
THIS YEAR !KITO )NUI ASIDE FROM HIS ACTIVITIESWITH HIS COMPANY h4ETSUWARI #RACK )RON
!LBATROSSKET v PRESENTED A PREVIEW OF HISTWO ACTOR PLAY THAT WAS HIS FIRST hPLAYv AT-ORISHITA 3TUDIO WHICH RAISED OUREXPECTATION FOR NEW DIRECTIONS OF HISACTIVITIES SEE VIEWPOINT NO  *UNKO%MOTO HAS PRESENTED THREE PERFORMANCES IN
THE NEW FORM OF hGEKIDAN EMOTO JUNKOv
SINCE  APART FROM HER h+EGAWAZOKUvCOMPANY AND 3EXY $RIVER AMONG THEM WAS
NOMINATED FOR +ISHIDA $RAMA !WARD-INORU 3EKI IN ADDITION TO THE
PERFORMANCES OF HIS h3ANJOUKAIv IN #HIBA
AND 4OKYO DIRECTED THREE DRAMA READINGS IN
h!SIA 0LAYWRIGHTS -EETINGv AND FOUNDPOSSIBILITIES OF NEW PROJECTS DEVELOPED FROMTHE ENCOUNTERS HE HAD IN THIS EVENT&RUSTRATING 0ICTURE "OOK FOR !DULTS BY +URO
4ANINOS h.IWA 'EKIDAN 0ENINOv WAS
INVITED TO (EBBEL AM 5FER IN "ERLIN TO BEPRESENTED IN ITS *APAN PROGRAM AND WAS WELL
RECEIVED 3HIGEKI .AKANO WITH HIS h3HIGEKI.AKANO FRANKENS v GAVE WEEKLY DRAMALESSONS IN ADDITION TO PERFORMANCES AND HE
WAS ALSO ACTIVE IN EXTERNAL PRODUCTIONS SUCH
AS h3OMETHING WITHABOUT #HUSHINGURAv
PRODUCED BY +AWASAKI !RT #ENTER 9UKIO
3UZUKIS WIDE RANGE ACTIVITIES INCLUDEDPARTICIPATION IN THE 2OUND  OF THE 53
*APAN #HOREOGRAPHERS %XCHANGE 2ESIDENCY
ORGANIZED BY *APAN #ONTEMPORARY $ANCE.ETWORK IN ADDITION TO THE NATIONAL AND
INTERNATIONAL PERFORMANCES OF HIS COMPANY
h+IN GYO v SOLO PERFORMANCES AND
WORKSHOPS AT -ORISHITA 3TUDIO
3ENIOR &ELLOWS WHICH IS FOR ARTISTSYOUNGER THAN FORTY FIVE YEARS OLD IN
PRINCIPLE STARTED TO INVITE PUBLICAPPLICATIONS IN  AND FOUR ARTISTS WERENEWLY SELECTED 4OSHIKI /KADA !KIRA
4AKAYAMA AND -ASATAKA -ATSUDA FROM
THE FIELD OF THEATER AND 3HUJI /NODERA FROMPERFORMANCE 4HE GRANTS FOR /KADA AND-ATSUDA ARE IN CONTINUATION OF THE !RTISTIC#REATIVITY %NHANCEMENT 0ROGRAM )
4OSHIKI /KADA LEADS hCHELFITSCHv AS THE
PLAYWRIGHT AND DIRECTOR OF THE COMPANYCAPTURING THE hLANGUAGEv AND hBODYv OFTODAY IN PLAYS WITH VERY QUOTIDIAN THEMESAND GIVING EVEN MORE REALISTIC EXPRESSIONSTO CONTEMPORARY SOCIAL CONCEPTS 4HE
COMPANY HAS BEEN HIGHLY APPRECIATED
NATIONALLY AND INTERNATIONALLY DRAWINGATTENTION AS A COMPANY THAT REPRESENTS*APANESE PERFORMING ARTS AND EXERTING
INFLUENCE NOT ONLY ON THE THEATER WORLD BUT
ALSO ON THE DANCE WORLD SEE VIEWPOINT
NO !KIRA 4AKAYAMA IS A DIRECTOR WHO LEADS A
THEATER UNIT h0ORT "v (E HAS BEEN CREATINGPERFORMANCES
WITH
EMPHASISON
DOCUMENTARY ELEMENTS WHILE DEVELOPING
INTERDISCIPLINARY PROJECTS THAT ARE BEYOND
CONVENTIONAL PRODUCTION STYLES OFPERFORMING ARTS 7ITH HIS IDEA THAT
AUDIENCES EXPERIENCE IS THE ESSENCE OF
THEATER HE HAS RECENTLY BEEN FOCUSING ON
hTOUR PERFORMANCEv MAKING CITIESTHEMSELVES INSTALLATIONS WHERE THEATER
HAPPENS THROUGH AUDIENCES PARTICIPATION
-ASATAKA -ATSUDA LEADS hMAREBITOTHEATER COMPANYv IN +YOTO -ATSUDA HAD
ALREADY ESTABLISHED HIS CAREER AS A
PLAYWRIGHT BUT HE HAS BEEN CREATING
EXPRESSION THAT IS POSSIBLE ONLY THROUGH
THEATER EMPLOYING METHODOLOGIES THAT ARE
DIFFERENT FROM hPLAYv WRITING 0URSUINGhREALITYv IN PERFORMING ARTS HE STARTEDh(IROSHIMA .AGASAKI 3ERIESv THIS YEAR TO BE
IN COOPERATION WITH CREATORS SCHOLARS AND
JOURNALISTS OF MULTIPLE COUNTRIES AND REGIONS3HUJI /NODERA IS A CHOREOGRAPHER
DIRECTOR WHO HAS BEEN LEADING h#OMPANY$ERASHINERAv SINCE  AFTER ACTIVITIES WITH
THE PERFORMANCE THEATER COMPANY h-IZU TO!BURAv (E CREATES ALLEGORICAL PERFORMANCESTHROUGH PHYSICAL EXPRESSION BASED ON MIMEAND HAS BEEN RECEIVED BY AUDIENCE OF WIDE
GENERATIONS (IS ACTIVITIES HAVE RECENTLY
BEEN
BROADENINGOUT
INCLUDINGCHOREOGRAPHY FOR BALLET DANCERS ACTORS AND
OPERAS$ETAILS ON THE ACTIVITIES OF THESE ARTISTS IN ARE LISTED IN THE FOLLOWING PAGES

現代演劇・舞踊助成 ― セゾン・フェロー：ジュニア
助成対象件／助成総額]äää]äää円Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ->ÃÊiÜÃ\ÊÕÀÊÀ>ÌiiÃ É /Ì>Ê>««À«À>ÌÃ\Êá]äää]äää

2009年度より&ROM 

多田淳之介（劇作家、演出家、「東京デスロック」／「#!34!9!
0ROJECT」代表）［演劇／埼玉］*UNNOSUKE 4ADA
PLAYWRIGHT DIRECTOR AND ARTISTIC DIRECTOR OF
4/+9/ $%!4(,/#+  #!34!9! 0ROJECT;THEATER  3AITAMA=
HTTPDEATHLOCKSPECTORSNET

東京デスロック『2/-%/＆*5,)%4〜+/2%! VER〜』
キラリ☆ふじみ、年月
2/-%/＆*5,)%4〜+/2%! VER〜 4/+9/$%!4(,/#+ AT +)2!2)☆&UJIMI /CTOBER 継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期
間）
：日間
■

Óää年度のおもな活動
年 月：東京デスロック『演劇,/6% 〜愛のハネムーン〜』埼玉、神奈川、青森、兵庫（キラリ☆ふじみ、桜美林大学、
アトリエグリーンパーク、
神戸アートビレッジセンター）
月：#!34!9! 0ROJECT『!RE 9OU %XPERIENCED』
東京（こまばアゴラ劇場）■

 月：東京デ スロック＋第  言語演劇 スタジオ
『2/-%/＆*5,)%4』
ソウル（&%34)6!,場 参加）
東 京デ スロック『 2 / - % / ＆ *5,)%4 〜 *! 0 ! .
VER＆+/2%! VER〜』埼玉（キラリ☆ふじみ）
年月：東京デスロック『,/6%  4OTTORI VER』鳥取（鳥の劇場）ほか
À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY   DAYS■>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää*UNE *ULY  %.'%+) ,/6%  ^,OVE(ONEYMOON^ 4/+9/ $%!4(,/#+ AT +)2!2)☆
&UJIMI IN 3AITAMA /BIRIN 5NIVERSITY IN+ANAGAWA !TELIER 'REEN 0ARK IN !OMORI AND AT+OBE !RT 6ILLAGE #ENTER IN (YOGO!UGUST !RE 9OU %XPERIENCED #!34!9! 0ROJECTAT +OMABA !GORA 4HEATER IN 4OKYO/CTOBER 2/-%/  *5,)%4
4/+9/$%!4(,/#+ TH 4ONGUE 4HEATRE 3TUDIO IN&%!4)6!, *!.' 3EOUL
2/-%/  *5,)%4^*!0!. VER^+/2%! VER^
4/+9/ $%!4(,/#+ AT +)2!2) ☆ &UJIMI IN
3AITAMA&EBRUARY  ,/6%  4OTTORI VER 4/+9/$%!4(,/#+ AT ")2$ 4HEATER 4/44/2) IN
4OTTORI■

松井 周（劇作家、演出家、「サンプル」代表）［演劇／東京］3HU -ATSUIPLAYWRIGHT DIRECTOR AND ARTISTIC
DIRECTOR OF 3AMPLE;THEATER  4OKYO=
HTTPWWWSAMPLENETORG

継続助成対象期間
年度から年度まで■

サンプル第回公演『あの人の世界』東京公演、年月 撮影：石川 純
4HAT -ANS 7ORLD 3AMPLE  IN 4OKYO .OVEMBER  0HOTO *UN )SHIKAWA

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円■

Óää年度のおもな活動
年月：サンプル第回公演『通過』東京（三鷹市
芸術文化センター）
月：サンプル第回公演『あの人の世界』東京（東京芸術劇場：「フェスティバル／トーキョー秋」参加）
年月：北九州芸術劇場プロデュース公演『ハコブネ』作・演出担当ほか■

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  ■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää.OVEMBER  3AMPLE  4HAT -ANS 7ORLD IN&ESTIVAL  4OKYO  AT 4OKYO -ETROPOLITAN !RT
3PACE IN 4OKYO ETC
■

きたまり
（振付家、
「ダンスカンパニー +)+)+)+)+)+)」代表）［舞踊／京都］+ITAMARI
CHOREOGRAPHER AND ARTISTIC DIRECTOR OF $!.#%#/-0!.9 +)+)+)+)+)+);DANCE  +YOTO=
HTTPWWWKITAMARICOM

撮影：相模友士郎
0HOTO 9UJIRO 3AGAMI
ダンスカンパニー +)+)+)+)+)+)『生まれてはみたものの』兵庫公
演、年月 撮影：阿部綾子
4HOUGH ) WAS BORN $ANCE #OMPANY +)+)+)+)+)+) IN (YOGO-ARCH  0HOTO !YAKO !BE

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円■

Óää年度のおもな活動
年 月：「第三回日米振付家交換レジデンシープ
ロジェクト」参加
月：ダンスカンパニー +)+)+)+)+)+)『/-%$%4/5』
兵庫（!RT4HEATER D" 神戸）月−年月：ダンスカンパニー +)+)+)+)+)+)「トークセッション・最近どない？」を全  回開催、京都（京都芸術センター）
月：ダンスと音楽のセッションイベント「ききみみ」VOL、+)+)+)+)+)+)×0AO、京都（5R"!.'5),$）
 年  月：ダ ン スカ ン パ ニ ー +)+)+)+)+)+)■『 /-%$%4/5 ショートVER 』ニューヨーク
（ *APAN3OCIETY：「 #ONTEMPORARY $ANCE 3HOWCASE 」参加）
 月：9/+/(!-! $!.#% #/,,%#4)/. 2にて「未来に羽ばたく横浜賞」受賞
月：ダンスカンパニー +)+)+)+)+)+)『生まれてはみたもの』兵庫（アイ・ホール）
ほか

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  ■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää
3EPTEMBER  /-%$%4/5 #ONGRATULATIONS$ANCE #OMPANY +)+)+)+)+)+) AT !RT4HEATER D"+OBE IN (YOGO
3EPTEMBER -ARCH  4ALK SESSION SERIES
7HATS GOING ON RECENTLY $ANCE #OMPANY+)+)+)+)+)+) AT +YOTO !RT #ENTER IN +YOTO$ECEMBER $ANCE×-USIC SESSION EVENT+)+)-)-) VOL $ANCE #OMPANY +)+)+)+)+)+) AT
5R"!.'5),$ IN +YOTO-ARCH  4HOUGH ) WAS BORN $ANCE#OMPANY +)+)+)+)+)+) AT !)・(!,, IN (YOGO■

2008年度より&ROM 
戌井昭人（劇作家、演出家、「鉄割アルバトロ
スケット」代表）［演劇／東京］!KITO )NUIPLAYWRIGHT DIRECTOR AND ARTISTIC
DIRECTOR OF 4ETSUWARI ;#RACK)RON= !LBATROSSKET;THEATER  4OKYO=

HTTPWWWTETSUWARICOM

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期
間）
：日間

『ウィリアム害虫駆除野郎』森下スタジオ公演、年月 撮影：沼田学
7ILLIAM EXTERMINATOR OF VERMIN AT -ORISHITA 3TUDIO -ARCH  0HOTO -ANABU .UMATA■

Óää年度のおもな活動
年月：鉄割アルバトロスケット『鉄割のアルバト
ロ助〜リトルオーライ〜』東京（ザ・スズナリ）
月：鉄割アルバトロスケット『四畳半オアシスロケット』東京（SUPERDELUXE）
 年  月：『ウィリアム害虫駆除野郎』試演会、森下
スタジオ■

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää.OVEMBER  4ETSUWARIS !LBATROSUKE ^ ,ITTLE!LL 2IGHT ^ 4ETSUWARI !LBATROSSKET AT THE
3UZUNARI IN 4OKYO$ECEMBER 9OJOUHAN 3MALL ROOM /ASIS
2OCKETT 4ETSUWARI !LBATROSSKET AT SUPERDELUXE
IN 4OKYO!PRIL  4RIAL PERFORMANCE OF 7ILLIAM
EXTERMINATOR OF VERMIN AT -ORISHITA 3TUDIO■2008年度より&ROM 

江本純子
（劇作家、
演出家、
「毛皮族」／「劇団、江本純子」代表）［演劇／東京］*UNKO %MOTO
PLAYWRIGHT DIRECTOR AND ARTISTIC
DIRECTOR OF THE THEATER COMPANY+EGAWAZOKU  GEKIDAN EMOTO
JUNKO;THEATER  4OKYO=
HTTPWWWKEGAWAZOKUCOM

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期
間）
：日間

毛皮族『社会派すけべい』東京公演、年 月 撮影：青木司
4HE LEWD BOY OF SOCIAL PROBLEMS +EGAWAZOKU IN 4OKYO .OVEMBER $ECEMBER 
0HOTO 4SUKASA !OKI■Óää年度のおもな活動
年月：劇団、江本純子 VOL『まじめな話』東京（ギャラリー ,% $%#/）
月：劇団、江本純子 VOL『セクシードライバー』東京（ギャラリー ,% $%#/）
月：劇団、江本純子 VOL『まじめな話』福岡（紺屋■） 月：劇団、江本純子 VOL『常に最高の状態』東京（ギャラリー ,% $%#/）
月：毛皮族公演『ふれる／おっぱいファミリー 
』東京（駅前劇場）
 月：毛皮族公演『社会派すけべい』東京（駅前劇場）ほかÀ>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO 2ENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää.OVEMBER $ECEMBER  4HE LEWD BOY OF
SOCIAL PROBLEMS +EGAWAZOKU IN 4OKYO ETC
■

関 美能留
（演出家、
「三条会」代表）［演劇／千葉］-INORU 3EKI
DIRECTOR AND ARTISTIC DIRECTOR OF THE
THEATER COMPANY 3ANJOUKAI;THEATER  #HIBA=
HTTPHOMEPAGENIFTYCOMSANJOKAI

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期
間）
：日間

『三条会の「八犬伝」』千葉野外公演、年月
0AGEANT OF SANJOUKAIS @(!++%.$%. IN #HIBA *ULY 

■Óää年度のおもな活動
年月：夏の野外公演『三条会の「八犬伝」』千葉（亥鼻公園）
 月：「アジア劇作家会議  」にて 作品のリーデ
ィングを演出、東京（座・高円寺） 年  月：三条会『 3 高原から』東京（ザ・スズナリ）
ほか
■



À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää*ULY  0AGEANT OF SANJOUKAIS@(!++%.$%.
IN #HIBA*ANUARY  &ROM 3 0LATEAU 3ANJOUKAI IN
4OKYO ETC■2008年度より&ROM 

タニノクロウ（劇作家、演出家、「庭劇団ペニノ」代表）［演劇／東京］+URO 4ANINOPLAYWRIGHT DIRECTOR AND ARTISTIC
DIRECTOR OF THE THEATER COMPANY .IWA
'EKIDAN 0ENINO;THEATER  4OKYO=
HTTPWWWNIWAGEKIDANORG

撮影：田中亜紀
0HOTO !KI 4ANAKA

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円

庭劇団ペニノTH『太陽と下着の見える町』東京公演、年月 撮影：石川純
4HE 4OWN WHERE THE 3UN AND 5NDERWEAR ARE SEEN .IWA 'EKIDAN 0ENINO IN 4OKYO$ECEMBER  0HOTO *UN )SHIKAWA■

Óää年度のおもな活動
年 月：庭劇団ペニノ回公演『苛々する大人の絵本』東京（はこぶね）
月：庭劇団ペニノ『苛々する大人の絵本』ベルリ
ン（(EBBEL !M 5FER  (!5劇場）
月：庭劇団ペニノ回公演『太陽と下着の見える町』東京（にしすがも創造舎：「フェスティバル／トーキョー秋」参加）■

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  ■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää!PRIL -AY  &RUSTRATING 0ICTURE "OOK FOR■!DULTS .IWA 'EKIDAN 0ENINO AT (AKOBUNE IN
4OKYO/CTOBER &RUSTRATING 0ICTURE "OOK FOR !DULTS.IWA 'EKIDAN 0ENINO AT (EBBEL !M 5FER  (!5IN "ERLIN$ECEMBER 4HE 4OWN WHERE THE 3UN AND
5NDERWEAR ARE SEEN .IWA 'EKIDAN 0ENINO IN&ESTIVAL 4OKYO  AT .ISHI 3UGAMO !RTS &ACTORY

中野成樹
（演出家、
「中野成樹＋フランケンズ」代表）［演劇／神奈川・東京］
3HIGEKI .AKANODIRECTOR AND ARTISTIC DIRECTOR OF THE
THEATER COMPANY 3HIGEKI .AKANOFRANKENS;THEATER  +ANAGAWA 4OKYO=
HTTPFRANKENSNET

撮影：佐藤暢隆
0HOTO .OBUTAKA 3ATO

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円

中野成樹＋フランケンズ『スピードの中身』埼玉公演、年月 撮影：細川浩伸
4HE CONTENTS OF THE SPEED 3HIGEKI .AKANO FRANKENS IN 3AITAMA -ARCH 
0HOTO (IRONOBU (OSOKAWA■

Óää年度のおもな活動
 年  月：#!34!9! 0ROJECT『 !RE YOU EXPERIENCED』プロデュース、東京（こまばアゴラ劇場）
月：中野成樹＋フランケンズ『:OO :OO 3CENE（再び）』神奈川（野毛山動物園）
月：ハイリンド『華々しき一族』『 お婿さんの学校』
演出、東京（赤坂 2ED 4HEATER）
 月：「忠臣蔵（と）のこと」構成・演出、神奈川（川崎市アートセンター）■年月：中野成樹＋フランケンズ『スピードの中身』（原作：ブレヒト「折り合うことについてのバーデンでの教育劇」）
神奈川、
埼玉（三渓園旧燈明寺本堂、
所沢航空発祥記念館）
ほか

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää-ARCH  4HE CONTENTS OF THE SPEED FROM h!N
EDUCATION DRAMA ABOUT COMPROMISE IN "ADEN"ADENv BY "RECHT 3HIGEKI .AKANO FRANKENS AT
3!.+%)%. IN +ANAGAWA AND AT 4OKOROZAWA!IRPLANE -USEUM IN 3AITAMA ETC■

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  ■2008年度より&ROM 

鈴木ユキオ
（振付家、
「金魚」代表）［舞踊／東京］9UKIO 3UZUKI
CHOREOGRAHER AND ARTISTIC
DIRECTOR OF THE DANCECOMPANY +IN GYO;DANCE  4OKYO=
HTTPBOATZEROADJP"ULLDOG EXTRACT
撮影：松本和幸
0HOTO +AZUYUKI -ATSUMOTO

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期
間）
：日間
■

Óää年度のおもな活動
年 月：第回日米振付家交換レジデンシープロ
ジェクト参加 月：トヨタコレオグラフィーアワード受賞者公演『言葉の縁』石川、東京（金沢  世紀美術館、シ
アタートラム）月：金魚『沈黙とはかりあえるほどに』韓国（「インチョン・インターナショナル・フェスティバル」参加）
年月：鈴木ユキオワークショップ「また、踊るために」東京（森下スタジオ）
ほか

トヨタコレオグラフィーアワード受賞者公演『言葉の縁』東京、年月
撮影：松本和幸
4/9/4! #(/2%/'2!0(9 !7!2$  WINNERS 0ERFORMANCE 4HE %DGE OF 4HE
7ORDS IN 4OKYO *ULY  0HOTO +AZUYUKI -ATSUMOTO■

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää*UNE *ULY  4/9/4! #(/2%/'2!0(9!7!2$  WINNERS 0ERFORMANCE 4HE %DGE OF
4HE 7ORDS AT ST #ENTURY -USEUM OF#ONTEMPORARY !RT +ANAZAWA IN )SHIKAWA AND AT
4HEATRE 4RAM IN 4OKYO-ARCH  7ORKSHOP AT -ORISHITA 3TUDIO ETC■

現代演劇・舞踊助成 ― セゾン・フェロー：シニア
助成対象È件／助成総額£È]äää]äää円Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ->ÃÊiÜÃ\Ê-iÀÈÊÀ>ÌiiÃ É /Ì>Ê>««À«À>ÌÃ\Êá£È]äää]äää

2009年度より&ROM チェルフィッチュ『ホットペッパー、クーラー、そしてお別れの挨拶』ベルリン公演、年月 撮影：$IETER (ARTWIG(OT 0EPPER !IR #ONDITIONER AND THE &AREWELL 3PEECH CHERFITSCH IN "ERLIN /CTOBER  0HOTO $IETER (ARTWIG
撮影：佐藤暢隆
0HOTO .OBUTAKA 3ATO

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円

■

■

岡田利規
（演劇作家、小説家、「チェルフィッチュ」代表）［演劇／神奈川］
4OSHIKI /KADA
PLAYWRIGHT DIRECTOR NOVELIST AND ARTISTIC
DIRECTOR OF CHELFITSCH;THEATER  +ANAGAWA=
HTTPCHERFITSCHNET

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■■ Óää年度のおもな活動［公演活動］
年月：デーア・ローアー作『タトゥー』演出、東京（新国立劇場）月：チェルフィッチュ『ホットペッパー』東京（アサヒアートスクエア：「吾妻橋ダンスクロッシング」参加）
 月：チェルフィッチュ『ホットペッパー、クーラー、そしてお別れの挨拶』プレビュー（モデナ／イタリ
ア：「6)%フェスティバル」参加）、同作品ヨーロッパ
プレミア、ベルリン
（(EBBEL !M 5FER  (!5劇場）
月：チェルフィッチュ『わたしたちは無傷な別人であるのか？』プレビュー、東京（東京芸術劇場：「アジア舞台芸術祭」参加）
年 月：チェルフィッチュ新作プレミア『わたしたちは無傷な別人であるのか？』神奈川（34スポット、
横浜美術館）
ほか［その他］『三月の日間』戯曲フランス語翻訳出版
年月：
月：ニューヨークの0LAY #OMPANYプロデュースによる『エンジョイ』のオフブロードウェー上演

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää;0ERFORMANCES=-AY  $IRECTED 4!%4/7)%25.' WRITTEN BY$EA ,OHER AT .EW .ATIONAL 4HEATER IN 4OKYO
3EPTEMBER (OT 0EPPER CHERFITSCH IN!ZUMABASHI $ANCE #ROSSING AT !SAHI !RT 3QUAREIN 4OKYO/CTOBER (OT 0EPPER !IR #ONDITIONER AND THE&AREWELL 3PEECH CHERFITSCH IN 6)% 3CENA#ONTEMPORANEA -ODENA  )TALY AND AT (EBBEL!M 5FER  (!5 IN "ERLIN.OVEMBER !RE 7E 3OMEONE %LSE "EING .OT)NJURED CHERFITSCH IN !SIA 0ERFORMING !RTS
&ESTIVAL AT 4OKYO -ETROPOLITAN !RT 3PACE IN
4OKYO&EBRUARY -ARCH  !RE 7E 3OMEONE %LSE
"EING .OT )NJURED CHERFITSCH AT 34 3POT AND AT
9OKOHAMA -USEUM OF !RT IN +ANAGAWA ETC;/THER ACTIVITIES=-ARCH  %NJOY PRODUCED BY 0LAY #OMPANY
IN .EW 9ORK ETC■2009年度より&ROM 

0ORT "『個室都市 東京』東京公演、年月 撮影：蓮沼昌宏#OMPERMENT #ITY 4OKYO 0ORT " IN 4OKYO .OVEMBER  0HOTO -ASAHIRO (ASUNUMA

継続助成対象期間
年度から年度まで■■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円■

Óää年度のおもな活動
年月：0ORT "『個室都市 東京』東京（池袋西口
公園：「フェスティバル／トーキョー秋」参加）
年月：0ORT "『赤い靴クロニクル』神奈川（横浜根岸周辺地域）

■

■

高山 明
（演出家、
「0ORT "」代表）［演劇／東京］!KIRA 4AKAYAMADIRECTOR AND ARTISTIC DIRECTOR OF 0ORT ";THEATER  4OKYO=
HTTPPORTBNETÀ>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää.OVEMBER  #OMPARTMENT #ITY 4OKYO 0ORT "IN &ESTIVAL  4OKYO  AT )KEBUKURO 7EST 'ATE
0ARK
-ARCH  2ED 3HOES #HRONICLE 0ORT " AT
.EGISHI AREA IN +ANAGAWA

2009年度より&ROM 

マレビトの会『0!2+ #)49』山口公演、年月
撮影：丸尾隆一 写真提供：山口情報センター［9#!-］
0!2+ #)49 MAREBITO THEATER COMPANY IN
9AMAGUCHI 3EPTEMBER  0HOTO 2YUICH-ARUO 0HOTO CREDIT 9AMAGUCHI #ENTER FOR!RTS AND -EDIA ;9#!-=

撮影：
相模友士郎
0HOTO
9UJIRO 3AGAMI

松田正隆（劇作家、演出家、「マレビトの会」代表）［演劇／京都］-ASATAKA -ATSUDAPLAYWRIGHT DIRECTOR AND ARTISTIC DIRECTOR OF
MAREBITO THEATER COMPANY;THEATER+YOTO=
HTTPWWWMAREBITOORG

継続助成対象期間
年度から年度まで

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■■Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円■■

■ Óää年度のおもな活動［公演活動］
年月：マレビトの会『0!2+ #)49』山口（山口情報芸術センター）
月：マレビトの会『CRYPTOGRAPH』東京、愛知（こまばアゴラ劇場、七つ寺共同スタジオ）
マレビトの会『0!2+ #)49』滋賀（滋賀県立芸術劇場）
年月：.(+シアターコレクション『血の婚礼』東京（.(+ふれあいホール）
 月：マレビトの会・シリーズ戯曲との出会い VOL『ユビュ王』京都（アートコンプレックス）［その他］
年月：京都芸術センター 明倫ワークショップにて、3 ベケット『なおのうごめき』『なんと言うか』演
出、京都（京都芸術センター）
月：文学座に戯曲『結婚』書き下ろし
月：ワークショップ発表公演『都市日記 MAIZURU』
演出、京都（京都芸術センター）
阿部初美演出 MMP『,IFE /N 4HE 0LANET』にテキ
スト書き下ろし、神奈川、山口川崎市アートセンタ
ー、山口情報芸術センター
月−年月：文化庁新進芸術家海外研修活動
にてイスラエル（テルアビブ大学）に渡航・研修
年月：*OSH &OX（)NTERNATIONAL 7/7 #OMPANY）
演出による『アウトダフェ』の再演（ニューヨーク）
ほかiÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää;0ERFORMANCES=!UGUST  0!2+ #)49 MAREBITO THEATERCOMPANY AT 9AMAGUCHI #ENTER FOR !RTS AND-EDIA IN 9AMAGUCHI/CTOBER CRYPTOGRAPH MAREBITO THEATER COMPANYAT +OMABA !GORA 4HEATER IN 4OKYO AND AT.ANATSUDERA +YODO 3TUDIO IN !ICHI
0!2+ #)49 MAREBITO THEATER COMPANY AT"IWAKO (ALL #ENTER FOR THE 0ERFORMANCE !RTS IN
3HIGA&EBRUARY  "ODAS DE 3ANGRE IN .(+ THEATER
COLLECTION AT .(+ &UREAI (ALL IN 4OKYO-ARCH 5BU 2OI MAREBITO THEATER COMPANY AT!RT #OMPLEX  IN +YOTO;/THER ACTIVITIES=-AY  $IRECTED THE 3 "EKETT SHORT TEXTS AT-EIRIN 7ORKSHOP AT +YOTO !RTS #ENTER IN +YOTO*UNE 7ROTE A NEWLY PLAY -ARRIAGE FOR "UNGAKU ZA.OVEMBER $IRECTED ! $IARY OF #ITIES MAIZURU AS
A WORKSHOP PERFORMANCE AT +YOTO !RTS #ENTER IN+YOTO
7ROTE A NEWLY TEXT ,IFE /N 4HE 0LANET DIRECTED
BY (ATSUMI !BE FOR MMP AT +AWASAKI !RTS
#ENTER IN +ANAGAWA AND AT 9AMAGUCHI #ENTER
FOR !RTS AND -EDIA IN 9AMAGUCHI.OVEMBER TO &EBRUARY  3TAYED IN )SRAEL BY
h*APANESE 'OVERNMENT /VERSEAS 3TUDY 0ROGRAM
FOR !RTISTSv*ANUARY  *OSH &OX DIRECTED A -ATSUDAS PLAY!UTO $A &E IN .EW 9ORK ETC■2009年度より&ROM 

カンパニーデラシネラ『点と線』神奈川公演、年月 撮影：カンパニーデラシネラ
0OINTS AND ,INES #OMPANY $ERASHINERA IN +ANAGAWA $ECEMBER  0HOTO #OMPANY $ERASHINERA

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期間）：日間iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY   DAYS■ Óää年度のおもな活動［公演活動］
年月：アトリエ・ダンカン『トリツカレ男』振付、東京、福岡、愛知、大阪（天王洲 銀河劇場、:EPP&UKUOKA、名鉄ホール、
シアター・ドラマシティ）  月：『中国の不思議な役人』振付・出演、東京（パルコ劇場）『点と線』神奈川（川崎月：カンパニーデラシネラ
市アートセンター）
年月：カンパニーデラシネラ『ANOTHER STORY』ニューヨーク、岐阜（「ジャパンソサエティショーケース」参加、「灼熱オドリタイムクリエイティブダンスフェスティバル」参加）
 月：カンパニーデラシネラ『Ｘのフーガ』兵庫（神戸アートビレッジセンター）
ほか［その他］
年 月：東京文化発信プロジェクト パフォーマ
ンスキッズ・トーキョーでのワークショップの実施および『ページをめくる』振付・演出、東京（三宅島小学校）

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää;0ERFORMANCES=
3EPTEMBER  0ARTICIPATED IN 4/2)435+!2%/4/+/ AS CHOREOGRAPHER AT THE 'ALAXY 4HEATRE
IN 4OKYO :EPP &UKUOKA IN &UKUOKA -EITETSU(ALL IN !ICHI AND AT 4HEATER $RAMA CITY IN /SAKA
3EPTEMBER /CTOBER 0ARTICIPATED AS CHOREO
GRAPHER AND PERFORMER IN MANDARIN AT 0!2#/
4HEATER IN 4OKYO$ECEMBER 0OINTS AND ,INES #OMPANY $ERA
SHINERA AT +AWASAKI !24 #ENTER IN +ANAGAWA*ANUARY  ANOTHER STORY #OMPANY $ERA
SHINERA AT *!0!. 3OCIETY IN .EW 9ORK AND IN'IFU-ARCH $IRECTED AND PLAYED FUGUE 8 #OMPANY$ERASHINERA AT +OBE !RT 6ILLAGE #ENTER IN (YOGO
ETC
;/THER ACTIVITIES=-AY .OVEMBER  7ORKSHOP AND 3HOWING
4/+9/ #5,452% #2%!4)/. 02/*%#4 
0ERFORMANCE +IDS 4OKYO AT -IYAKEJIMAELEMENTARY SCHOOL IN 4OKYO

■

小野寺修二
（振付家、演出家、「カンパニーデラシネラ」
代表）［パフォーマンス／東京］
3HUJI /NODERACHOREOGRAPHER DIRECTOR AND ARTISTIC
DIRECTOR OF #OMPANY $ERASHINERA;PERFORMANCE  4OKYO=
HTTPWWWONODERANJPÀ>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO 

■

■

■

2008年度より&ROM 

地点第回公演『あたしちゃん、行く先を言って―太田省吾全テクストより―』東京、年月 撮影：青木 司(EY #UTESY ,ITTLE -E 4ELL -E 7HERE 7E !RE 'OING &RAGMENTS OF 3HOGO /HTA #HITEN VOL IN 4OKYO *ANUARY  0HOTO 4SUKASA !OKI

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円■■

Óää年度のおもな活動
年月：地点上演実験 VOL『あたしちゃん、行く先を言って―太田省吾全テクストより―行程』京都（京都芸術センター）
月：地点『あたしちゃん、行く先を言って―太田省
吾全テクストより―行程』神奈川（川崎市アートセンター）
月、年月：地点第回公演『あたしちゃん、行く先を言って―太田省吾全テクストより―』京都、東京（京都芸術劇場 STUDIO、吉祥寺シアター） 月：京都芸術センター演劇製作事業 演劇計画
『追伸―!・アルトーによるテクストから―』京都（京都芸術センター）
 年  月：劇団うりんこ『御伽草子／戯曲』演出、愛知（うりんこ劇場）
■

三浦 基
（演出家、
「地点」代表）［演劇／京都］-OTOI -IURA
DIRECTOR AND ARTISTIC DIRECTOR OF #HITEN;THEATER  +YOTO=
HTTPWWWCHITENORG

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää-AY  (EY #UTESY ,ITTLE -E 4ELL -E 7HERE
7E !RE 'OING &RAGMENTS OF 3HOGO /HTA
0ROCESS  #HITEN %XPERIMENTAL 3ERIES VOL AT+YOTO !RT #ENTER IN +YOTO*ULY (EY #UTESY ,ITTLE -E 4ELL -E 7HERE 7E !RE'OING &RAGMENTS OF 3HOGO /HTA 0ROCESS #HITEN AT +AWASAKI !24 #ENTER IN +ANAGAWA
3EPTEMBER *ANUARY  (EY #UTESY ,ITTLE -E
4ELL -E 7HERE 7E !RE 'OING &RAGMENTS OF
3HOGO /HTA #HITEN VOL AT +YOTO !RT 4HEATERSTUDIO IN +YOTO AND AT +ICHIJOJI 4HEATER IN
4OKYO$ECEMBER 4HEATER 0ROJECT  0OSTSCRIPT TEXTBY !NTONIN !RTAUD AT +YOTO !RT #ENTER IN +YOTO-ARCH  $IRECTED /TOGIZOSHI &AIRY 4ALES ! 0LAY AT 5RINKO 4HEATRE IN !ICHI■2008年度より&ROM 

矢内原美邦ダンス公演『あーなったら、
こうならない。』神奈川、年月 撮影：聡明堂)T IS NOT SO BECAUSE IT IS SO -IKUNI 9ANAIHARA $ANCE 0ERFORMANCE IN +ANAGAWA -ARCH  0HOTO 3OMEIDO

撮影／0HOTO '/継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期
間）
：日間

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYSÓää年度のおもな活動
年月：『,IVE ,AST 3ONGS 「ラストソングスの脱出」』神奈川（ニブロールホワイトスタジオ）月：ミクニヤナイハラプロジェクト『五人姉妹』本公演、東京（吉祥寺シアター） 月：.IBROLL × 3HOPFRONT 5NDER  WORKSHOPS H O W I N G『 3 U P E R P E R F E C T 』シド ニ ー 、神 奈 川（3HOPFRONT、34スポット） 月：OFF .IBROLL「!RT IN "USAN  )NTER #ITY」
展参加、釜山（釜山市立美術館）
   月：OFF .IBR OLL 「 !RTIST MEETS +52!3()+)
VOL―接触―」展参加、岡山（大原美術館）
  月：ニ ブ ロ ー ル × 世 紀 當 代 舞 團（ 台 北 ）『#HOCOLATE !0!&  VERSION』東京（東京芸術劇場：「アジア舞台芸術祭」参加）
月：ホワイトスタジオ『ワンモアステップ公演』『ス
モールステップ公演』神奈川（ニブロールホワイトスタジオ）
年月：矢内原美邦ダンス公演『あーなったら、こうならない。』神奈川（横浜赤レンガ倉庫）
ほか

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää-AY  ,IVE ,AST 3ONGS  h%XODUS OF ,AST
3ONGSv AT .IBROLL 7()4% 345$)/ IN +ANAGAWA*UNE &IVE 3ISTERS -IKUNI 9ANAIHARA 0ROJECT AT+ICHIJOJI 4HEATER IN 4OKYO!UGUST .IBROLL×3HOPFRONT 5NDER  WORKSHOPSHOWING 3UPERPERFECT AT 3HOPFRONT IN 3YDNEY AND
AT 34 3POT IN +ANAGAWA
3EPTEMBER .OVEMBER OFF .IBROLL PARTICIPATED IN
h!RT IN "USAN  )NTER #ITYv AT "USAN -USEUM
OF !RT IN "USAN/CTOBER .OVEMBER OFF .IBROLL PARTICIPATED IN
h!RTIST MEETS +52!3()+) VOL CONTACT v AT
/HARA -USEUM OF !RT IN /KAYAMA.OVEMBER #HOCOLATE !0!&  VERSION.IBROLL×#ENTURY #ONTEMPORARY $ANCE #OMPANY4AIPEI
IN !3)!. 0%2&/2-).' !243&%34)6!,  4/+9/ AT 4OKYO -ETROPOLITAN!RT 3PACE IN 4OKYO$ECEMBER /NE -ORE 3TEP 3MALL 3TEP AT .IBROLL
7()4% 345$)/ IN +ANAGAWA-ARCH  -IKUNI 9ANAIHARA $ANCE
0ERFORMANCE )T IS NOT SO BECAUSE IT IS SO AT
9OKOHAMA 2ED "RICK 7AREHOUSE IN +ANAGAWA
ETC

■

■

矢内原美邦
（振付家、
「ニブロール」／「ミクニヤナイハラプ
ロジェクト」／「/FF .IBROLL」／「ニブロールホワイ
トスタジオ」代表）［舞踊／東京・神奈川］-IKUNI 9ANAIHARACHOREOGRAPHER AND ARTISTIC DIRECTOR OF.IBROLL  -IKUNI 9ANAIHARA 0ROJECT  OFF.IBROLL  .IBROLL 7()4% 345$)/;DANCE  4OKYO +ANAGAWA=

HTTPWWWNIBROLLCOMÀ>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO 

■

■

■

Ó° 現代演劇・舞踊助成 ― 芸術創造活動 )Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ÀÌÃÌVÊ Ài>ÌÛÌÞÊ  >ViiÌÊ*À}À>Ê)
芸術団体に対し複数年にわたって運営助を凝らし、集客や売上の上昇を目指した。

ティスト間のネットワーク事業への積極的な関成を行なう本プログラムでは、現代演劇・舞主宰の倉持裕は外部プロダクションで作・演

わり等も含め、今後の展開に期待したい。

踊界での活躍が今後期待される若手および出を務める機会が増えたほか、当財団の共同じく舞踊のDance Company BABY-Q

国際的な活躍が期待される中堅の芸術団体

催事業「日米現代劇作家・戯曲交流プロジェ

は、 年間、カンパニーおよび主宰の東野祥の育成を目的とし、原則として年間の継続

クト」に参加したことで、劇団として海外公演

子個人で、国内外を問わず非常に活発に活助成で、助成金の交付および森下スタジオのを目指すことになり、その実現が待たれる。

動を展開し、劇場との提携公演、海外からの舞踊の大橋可也＆ダンサーズは、 年間

招聘が増えた。カンパニーのスタジオや（財）

本年度はプログラムの改編により前年度

を通じて「明晰」三部作に取り組み、年

地域創造の公共ホール現代ダンス活性化事からの継続助成のみとなり、全団体が本年度には最終作にして、これまでの集大成とな業、森下スタジオ等でワークショップも数多く

度で助成最終年度を迎えた。演劇のペンギる「深淵の明晰」が完成した。創作に当たっ行なった。また企画運営するイベントや海外

ンプルペイルパイルズは、年間の助成期間ては、カンパニーメンバーのオーディションに公演の規模も大きくなった。芸術面でも、年中、「演劇でしか表現し得ないこと」を念頭

より、深く作品性を理解したダンサーたちと作間を通じて作風に変化が見られ、また数多くに置いて活動し、東京のみならず、複数都市

品作りに取り組んだ。またダンスと社会の在の活動を通じて、カンパニーメンバーも成長でも上演を行ない、「演劇を観る」ことの楽しり方を変革する試みとして、
フリーペーパー

し、今後の展開が期待される。

さを多くの人に提供した。また公演ごとに芸の発行や独自の入場料金設定なども行なっ

術面の挑戦とともに、宣伝や物販面でも工夫た。カンパニー以外での、大橋のダンスアー

ータ編を参照されたい。

4HE !RTISTIC #REATIVITY %NHANCEMENT
!#% 0ROGRAM WHICH OFFERS OPERATINGSUPPORT TO THEATER AND DANCE COMPANIES ON
A MULTI YEAR BASIS IS DESIGNED TO SUPPORT THE
YOUNG GENERATION OF ARTISTS WHOSE ACTIVITIESARE EXPECTED TO MAKE AN IMPACT ON THE
FIELDS OF CONTEMPORARY *APANESE THEATER ORDANCE IN THE FUTURE AND TO FURTHER DEVELOPFULL FLEDGED COMPANIES WHICH ARE EXPECTEDTO BECOME ACTIVE WITHIN THE INTERNATIONALPERFORMING ARTS COMMUNITY 4HE PROGRAMCONTINUES BASICALLY FOR THREE YEARS OFFERINGSUPPORT THROUGH GRANTS AND PRIORITY USE OF-ORISHITA 3TUDIO)N  DUE TO THE REFORM OF OUR PROGRAMS WE ONLY AWARDED THE GRANTS THAT WERE
IN CONTINUATION OF THE PREVIOUS YEAR TO THE
THREE COMPANIES WHICH COMPLETED THEIRGRANT RECEIVING TERM THIS YEAR 0ENGUIN 0ULL
0ALE 0ILES IN THE FIELD OF THEATER WITH
THE IDEA OF hWHAT ONLY THEATER CAN
EXPRESSv AS THEIR PRINCIPLE PRESENTEDPERFORMANCES NOT ONLY IN 4OKYO BUT ALSOIN MANY OTHER CITIES OFFERING JOY OF hSEEING
A THEATER PERFORMANCEv TO A NUMBER OF
AUDIENCE THROUGHOUT THE THREE YEAR GRANTRECEIVING TERM %ACH PERFORMANCE WAS WITH
ARTISTIC EXPERIMENT AND INVENTIONS IN

ADVERTISEMENT AND SALES OF RELATED GOODSINTENDED FOR DRAWING MORE AUDIENCE AND
INCREASE IN TICKET DISTRIBUTION !RTISTIC$IRECTOR 9UTAKA +URAMOCHI HAD MOREOPPORTUNITIES FOR WRITING AND DIRECTING FOR
PRODUCTIONS OUTSIDE HIS COMPANY THAN
BEFORE AND HIS PARTICIPATION IN THE h*APAN
53 #ONTEMPORARY 0LAYS AND 0LAYWRIGHTS%XCHANGE 0ROJECT v A CO SPONSORSHIPPROGRAM OF 4HE 3AISON &OUNDATION MADE
THE COMPANY AIM FOR INTERNATIONAL ACTIVITY
WHICH WE EXPECT TO HAPPEN+AKUYA /HASHI  $ANCERS IN THE FIELD OFDANCE WORKED ON THE h#LARITYv TRILOGY
THROUGHOUT THE THREE YEAR TERM AND #LARITY
IN !BYSS AS THE FINAL AND ULTIMATE PIECE OF
THE SERIES WAS COMPLETED IN  4HE
COMPANY MEMBERS WERE AUDITIONED AND
DANCERS WHO DEEPLY UNDERSTOOD THE
CONCEPT OF THE PIECES WERE INVOLVED IN THE
COLLECTIVE CREATION PROCESS 4HE COMPANYALSO WORKED ON PUBLICATION OF FREEMAGAZINES AND UNIQUE ADMISSION FEE SYSTEMAS INNOVATIVE EXPERIMENTATIONS ON THE
RELATIONSHIP BETWEEN DANCE AND SOCIETY 7E
EXPECT DEVELOPMENT OF /HASHIS ACTIVITIES IN
THE FUTURE INCLUDING HIS INDIVIDUAL ACTIVITIESOUTSIDE OF HIS COMPANY SUCH AS THE ACTIVE

INVOLVEMENT IN PROJECTS FOR DANCE ARTISTSNETWORK$ANCE #OMPANY "!"9 1 ALSO IN THE
FIELD OF DANCE WORKED NATIONALLY AND
INTERNATIONALLY VERY ACTIVELY AS THE
COMPANYS ACTIVITY OR ARTISTIC DIRECTOR 9OKO
(IGASHINOS SOLO ACTIVITY THROUGHOUT THE
THREE YEAR TERM WHICH RESULTED IN INCREASE
OF JOINT PRODUCTIONS WITH THEATERS AND
INVITATIONS FROM FOREIGN PRESENTERS !
NUMBER OF WORKSHOPS WERE HELD AS WELL AT
SUCH VENUES AND OPPORTUNITIES AS THE
COMPANYS STUDIO THE h!CTIVATING 0UBLIC(ALLS THROUGH #ONTEMPORARY $ANCE 0ROJECTv
OF *APAN &OUNDATION FOR 2EGIONAL !RT!CTIVITIES AND -ORISHITA 3TUDIO 4HE SCALESOF EVENTS THAT THE COMPANY PLANS AND
MANAGES AND PERFORMANCES IN ABROAD
BECAME LARGER 4HERE WERE ALSO ARTISTICIMPROVEMENT AND CHANGES IN THE THREEYEARS AND THE COMPANY MEMBERS MATURED
GOING THROUGH A LOT OF ACTIVITIES 7E EXPECT
THEM TO BE EVEN MORE ACTIVE IN THE FUTURE
$ETAILS ON THE ACTIVITIES OF THESE
COMPANIES IN  ARE LISTED IN THE FOLLOWINGPAGES

提供による支援を行なっている。

本年度の活動概要については後述のデ

現代演劇・舞踊助成 ― 芸術創造活動 )助成対象Î件／助成総額]äää]äää円Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ÀÌÃÌVÊ Ài>ÌÛÌÞÊ  >ViiÌÊ*À}À>Ê)ÎÊÀ>ÌiiÃ É /Ì>Ê>««À«À>ÌÃ\Êá]äää]äää

2007年度より&ROM 

ペンギンプルペイルパイルズ［演劇／東京］
0ENGUIN 0ULL 0ALE 0ILES [ theater / Tokyo]『COVER』東京公演、年月 撮影：引地信彦
COVER IN 4OKYO *ULY  0HOTO .OBUHIKO (IKIJI

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期
間）
：日間

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■ Óää年度のおもな活動［公演活動］
年月：ペンギンプルペイルパイルズ＃
『COVER』
東京（下北沢本多劇場）［その他］〈倉持の個人活動〉
プロペラ犬『サボテニング』演出
ホリプロ『ネジと紙幣』作・演出
アトリエ・ダンカン『トリツカレ男』脚本『%6), $%!$ 4(% -53)#!, 〜死霊のはらわた〜』
脚色
パンダラコンチャソロアルバム公演『相思双愛』脚本
新国立劇場シリーズ・同時代『昔の女』演出

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää;0ERFORMANCES=*ULY  COVER 0ENGUIN 0ULL 0ALE 0ILES  AT
3HIMOKITAZAWA (ONDA 'EKIJO IN 4OKYO■

主宰：倉持 裕（劇作家、演出家）
制作：土井さや佳
ARTISTIC DIRECTOR 9UTAKA +URAMOCHIPLAYWRIGHT DIRECTORPRODUCER 3AYAKA $OI
MAIL PENGUINPPPCOM
HTTPWWWPENGUINPPPCOM

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO 

■

■

■

2007年度より&ROM 

大橋可也＆ダンサーズ［舞踊／東京］+AKUYA /HASHI  $ANCERS [dance / Tokyo]『深淵の明晰』東京公演、年月 撮影：'/#LARITY IN !BYSS IN 4OKYO 3EPTEMBER  0HOTO '/撮影：野村佐紀子
0HOTO 3AKIKO .OMURA

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期
：日間
間）

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYSÓää年度のおもな活動
 年   月：「明晰」三部作最終作日本ツアー『深淵の明晰』（ 京都芸術センター舞台芸術賞  参加作品）、京都、東京、福岡、兵庫（京都芸術劇場
STUDIO、吉祥寺シアター、ぽんプラザホール、ア
イ・ホール）
 年  月：ゾルゲルしおり『 $)3#(!2'% 』神奈川
（34スポット）>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää
3EPTEMBER .OVEMBER  #LARITY IN !BYSS
.OMINATED FOR +YOTO !RT #ENTER 4HEATER !WARD AT +YOTO !RT 4HEATER STUDIO IN +YOTO+ICHIJOJI 4HEATER IN 4OKYO 0/-0,!:! IN&UKUOKA AND AT !)・(!,, IN (YOGO*ANUARY  :/, '%,  3HIORI $)3#(!2'% AT 34
3POT IN +ANAGAWA■■

主宰：大橋可也（振付家、
ダンサー）
制作：三五さやか、山本ゆの
ARTISTIC DIRECTOR +AKUYA /HASHICHOREOGRAPHER DANCERPRODUCER 3AYAKA 3ANGO 9UNO 9AMAMOTO

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO 

■

■

■

OFFICE DANCEHARDCORECOM
HTTPWWWDANCEHARDCORECOM



2007年度より&ROM 

>ViÊ «>ÞÊ  9+［舞踊／東京］$ANCE #OMPANY "!"9 1 [dance / Tokyo]

主宰：東野祥子（振付家、ダンサー）プロデューサー：BABY-Q Lab. 清水幸代
ARTISTIC DIRECTOR 9OKO (IGASHINO
CHOREOGRAPHER DANCERPRODUCER 3ACHIYO 3HIMIZUINFO BABY QORG
HTTPWWWBABY QORG

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供（  年  月から 年  月までの期
間）
：日間
■

■ Óää年度のおもな活動［公演活動］
年月：9/+/ (IGASHINO 3OLO $ANCE『―-%3S―メス―』東京（リトルモア地下）
月：新作『［リゾーム的］な-』東京、兵庫（吉祥寺シ
アター、アイ・ホール）
月：『［リゾーム的］な-』
ドイツツアー、デュッセルド
ルフ、
ミュンスター、ポツダム（「$ANCE FROM *APAN」
参加）月：『!,!2-』／9/+/ (IGASHINO コラボレーシ
ョン作 品『 ; , O S S ― , A Y E R S = 』オスロ（「 # / $ !
)NTERNATIONAL $ANCE &ESTIVAL」参加）
月：平成年度公共ホール現代ダンス活性化事業 東野祥子ダンスパフォーマンス＋ワークショップ、
和歌山（和歌山市民会館）
年月：東野祥子ソロダンス『6ACUUM :ONE』東京（シアタートラム）
ほか［その他］
年月："!"9 1 $ANCE 7ORKSHOP IN 森下スタジ
オほか

『6ACUUM :ONE』東京公演、年月 撮影："!.2)
6ACUUM :ONE IN 4OKYO -ARCH  0HOTO "!.2)À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää;0ERFORMANCES=*UNE  -%3S9/+/ (IGASHINO 3OLO
$ANCE AT LITTLE MORE CHIKA "& IN 4OKYO!UGUST ;2():/-%= - AT +ICHIJOJI 4HEATER IN
4OKYO AND AT !)・(!,, IN (YOGO■

3EPTEMBER 'ERMAN 4OUR OF ;2():/-%= - IN
h$ANCE FROM *APANv $USSELDORF -UNSTER
0OTSDAM/CTOBER !,!2-  ;,OSS ,AYERS= 9/+/(IGASHINO IN h#/$! )NTERNATIONAL $ANCE&ESTIVALv /SLO$ECEMBER 9/+/ (IGASHINO $ANCE 7ORKSHOP
AND 0ERFORMANCE OF h!CTIVATING 0UBLIC (ALLS
THROUGH #ONTEMPORARY $ANCE 0ROJECTv  AT
7AKAYAMA 3HIMIN (ALL IN 7AKAYAMA-ARCH  6ACUUM :ONE 9/+/ (IGASHINO
3/,/ $!.#% AT 4HEATER 4RUM IN 4OKYO ETC;/THER ACTIVITIES=*UNE  "!"9 1 $ANCE 7ORKSHOP IN-ORISHITA 3TUDIO ETCÎ° 現代演劇・舞踊助成 ― サバティカルÌi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ->LL>ÌV>Ê*À}À>
本プログラムは、日本を拠点に活動する劇

訪問し、ダンスの現在と、日常生活における

作、演出、振付の専門家として、一定の評価

文化に触れてきた。レニバッソの海外ツアーを受けているアーティストに、サバティカルで馴染みのある欧米とは異なるイスラム圏へ（休暇・充電）期間を設け、海外の文化や他の訪問で、各地の現況、社会問題、宗教観、分野を含む芸術などに触れながら、これまで文化に直に触れ、
とても新鮮な体験となったの活動を振り返り、さらに今後の展開のヒンようだ。特に、踊りや音楽が日常生活に浸透

トを得てもらうことを目的としている。

していることを目の当たりにし、劇場におけ今年度は、北村明子の「ダンスが私を連れて行く旅」に助成を行なった。

現代演劇・舞踊助成 ― サバティカル
助成対象件／助成総額： 円

北村明子
ダンスが私を連れて行く旅年月日−月日
イスタンブール、チュニス、カルタゴ、マラガ、コルドバ、セビリア、カサブランカ、マラケシュ、ザグレ
ブほか 円

るダンスとは異なるあり方を体験したことは、今後の創作に影響を与えるのではないかと

北村は振付家／ダンサーで、年月ま

予想されるが、すでにカンパニーの活動をでレニバッソの芸術監督だった。近年は国停止し、現在はソロ活動を開始している。北際的に活躍し、カンパニーの海外公演のほ村の新たな活動に期待したい（『VIEWPOINT』

か、
海外のカンパニーの振付も行なっている。

号参照）。

今回はチュニス、マラガ、カサブランカ等を4HIS PROGRAM HELPS ARTISTS BASED IN *APAN
WHO HAVE PROFESSIONAL WORKING EXPERIENCEIN PLAYWRITING DIRECTING OR CHOREOGRAPHY
AND HAVE AN ESTABLISHED REPUTATION IN THEIRRESPECTIVE FIELDS TAKE A SABBATICAL LEAVE TO
RECONSIDER THEIR PAST ACTIVITIES AND RECEIVE
INSPIRATION FOR FUTURE ACTIVITIES THROUGH INTERCULTURAL EXPERIENCES AND ENCOUNTERS WITH ART
INCLUDING OTHER GENRES THAN THEIRS)N  WE AWARDED THE GRANT TO h"EINGMOVED BY DANCEv OF !KIKO +ITAMURA
+ITAMURA IS A CHOREOGRAPHER DANCER AND
WAS THE ARTISTIC DIRECTOR OF ,ENI "ASSO UNTIL!PRIL  3HE HAS RECENTLY BEEN
INTERNATIONALLY ACTIVE CHOREOGRAPHING FOR
FOREIGN COMPANIES IN ADDITION TO HER OWNCOMPANYS INTERNATIONAL TOURS )N THISPROGRAM SHE VISITED SUCH CITIES AS 4UNIS-ALAGA AND #ASABLANCA AND OTHERS TO
DIRECTLY WITNESS THE CURRENT SITUATION OFDANCE AND CULTURES IN DAILY LIVES 6ISITING)SLAMIC REGIONS THAT ARE DIFFERENT FROM THE
7EST WITH WHICH SHE HAD BECOME FAMILIAR
THROUGH TOURS WITH ,ENI "ASSO IT SEEMS THATSHE WAS ABLE TO HAVE A VERY FRESH EXPERIENCEENCOUNTERING SITUATIONS SOCIAL PROBLEMSRELIGIOUS WORLDVIEWS AND CULTURES OF EACHREGION %SPECIALLY THE DISCOVERY OF THE FACTTHAT DANCE AND MUSIC WERE DEEPLY ROOTED IN
DAILY LIVES AND EXPERIENCE OF DANCE THATEXISTED IN A DIFFERENT WAY FROM DANCE IN
THEATERS SHOULD INFLUENCE HER FUTURE
CREATION AND INDEED SHE HAS ALREADYSTOPPED THE COMPANYS ACTIVITIES AND BEGANSOLO ACTIVITIES 7E EXPECT HER NEW
MOVEMENTS SEE VIEWPOINT NO  

チュニス、年月)N 4UNIS !UGUST マラケシュ、年月)N -ARRAKECH 3EPTEMBER 

撮影：楜沢 順
0HOTO *UN +URUMISAWAÌi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ
->LL>ÌV>Ê*À}À>
 'RANTEE  4OTAL APPROPRIATION c ÊÌ>ÕÀ>"EING MOVED BY DANCE…
*ULY  3APTEMBER  )STANBUL 4UNIS #ARTAGE -ALAGA #ORDOBA
3EVILLA #ASABLANCA -ARRAKECH :AGREB ETCc 

ザグレブ、年月)N :AGREB 3EPTEMBER )) パートナーシップ・プログラム／0!24.%23()0 02/'2!-3£° 現代演劇・舞踊助成 ― 創造環境整備Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ Ài>ÌÛiÊ ÛÀiÌÊ«ÀÛiiÌÊ*À}À>
創造環境整備プログラムでは、 年度実施。劇場外でのワークショップなども行なとになり、これまでの成果を実地で活用する

い、のべ  万人以上の人が劇場の活動に関機会を得た。これまでの研究内容の公開が本プログラムでは、現代演劇・舞踊界の人わった。また主宰の中島諒人は、地域での

待たれる。

材育成、
システム改善、情報交流などの創造

劇場、演劇の役割を模索する取組みが評価

基盤を支える環境の整備を目的にした事業

され、芸術選奨文部科学大臣新人賞を受賞

員会による「吾妻橋ダンスクロッシング」は、を支援している。

した。

出演者を選ぶだけでなく、作品の創作過程

は件の事業に対して助成を行なった。

その他、吾妻橋ダンスクロッシング実行委

今年度は、地域の舞台芸術の活性化およ人材育成の分野においてはアジア演劇創にもコミットすることにより、質を上げているとび交流事業については前年度の成果を踏造研究センターによる「演劇創造と教育のた考えられ、参加アーティスト、観客双方に刺まえての助成となった。コンカリーニョによるめの研究／人材育成」プロジェクトが、イギ激を与えている。今後も本企画から優れた「札幌福岡演劇交流発信プロジェクト -EETS

リス、フィリピンから専門家を招聘して、各地

アーティストや作品が生まれ、新たな観客を」は、年に助成した「札幌福岡演劇での先進的な実践例と、それらの歴史的、文開拓していくことを期待したい。また加藤み交流プロジェクト -EETS 」を経て、地域化的な背景や基礎を支える演劇理論を紹介

や子ダンススペースは「(OT (EAD 7ORKS ダを越えての共同創造に発展したプロジェクした。またワークショップも開催され、日本でンス プロジェクト アーカイブ〈ダンス＝人間ト。札幌と福岡の作家の脚本共作および両の教育演劇の新たな実践のためのネットワ史〉」により、洋舞が日本に入ってから 年

劇団による競演という事業により、参加者間

ーク作りの基礎ができた。輝く未来／伊藤キの歴史を、日本大学芸術学部でのシンポジ

では 深く充 実した地 域 交 流 が 実 現した。

ムは、年目となる「振付家・ダンサー人材育

ウムという形で若い人とともに振り返った。

 年  月には集大成公演も実施され好評

成 ワークショップ」の実施により、じっくりと振年以来開催してきた、「ダンス＝人間史」とを得たようだ 。#  4  4（
 #ONTEMPORARY

付家、ダンサーの育成に取り組み、年度末にしての舞踊家と評論家・山野博大のトークと4HEATER 4RAINING）広 島 事 務 局 によるは本公演を実施した。参加者にとって、伊藤

ワークショップの記録集の出版が待たれる。

「#44 3ELECTION IN (IROSHIMA VOL  ヴィ

キムのもと、複数のメンバーで作品作りに取劇場創造ネットワーク 座・高円寺の「アジアジョンミーティング、及びトレーニングワーク

り組み、自主性を高めていったことは貴重な

劇作家会議」では、アジアカ国の現代戯曲ショップ」は、昨年度、岡山と京都で実施され機会になったはずだ。#) &ESTIVAL *APAN 実

を日本語・英語に翻訳し、今後のアジア戯曲た「#44 ヴィジョンミーティング」に引き続い行委員会による「コンタクト・インプロビゼー

アーカイブの基盤ができたほか、リーディンての助成となる。#44は「試演会」に特化

ションフェスティバル・ジャパン  」とグ上演や参加劇作家、演出家全員によるト

し、経験の浅い表現者や、スキルアップを目$ANCE 4HEATRE ,5$%.3 による「第回東京ークセッションを通じて、劇作家間および観客指す団体をサポートするシステム。あわせて国際ダンスワークショップ リアクション」は、共との交流が行なわれ、各国社会の現状と各開催されたヴィジョンミーティングには、各地に助成最終年度となった。前者は年間継続

国社会における劇作家の役割の違いを理解域から多くの制作者、プロデューサーが参してフェスティバルを実施し、日本におけるすることができた。また質の高い翻訳者の加し、#44 SELECTION に選抜された団体が、国際的なコンタクト・インプロビゼーションの重要性も認識されたようで、今後の戯曲の翻愛媛に招かれるという成果も生んだ。またト

フェスティバルとして定着してきたようだ。今訳や会議での反映に期待したい。$ANCE

レーニングワークショップは、広島の若い演

後、国内外で広く認知されるフェスティバル$OCUMENTS *APAN #OMMITTEE は、「4OUCH

劇人に刺激と知識を与え、プロデュース公演に成長していくことを期待したい。後者は今#ONTACT "ONES 3TEVE 0AXTON

企画にも発展しつつある。ダンスボックスに回で 回目となる事業を終了し、国際的な視.ELSON *APAN 7ORKSHOP」と題し、コンタク

よる「 +/"% !3)! #ONTEMPORARY $ANCE

野でダンスをさまざまな面から深くリサーチ、

ト・インプロビゼーションの創始者であるス&ESTIVAL 」では、各プログラムを通じて、地再考し、日本のコンテンポラリーダンスの交

ティーブ・パクストンの年ぶりの来日に際し域においてアジアのコンテンポラリーダンス

流、学ぶ場を広げるという当初の目的を達て、日本各地のさまざまな機関において、多種の拠点となりうる可能性を示すとともに、地域成した。年目の助成となった俳優指導者アのプログラムを展開。ダンス界のみならず、を取材することで地域によりコミットしたプロ

ソシエーションによる「俳優指導者スキルア

美術、建築、映像など幅広い層の関心を呼ジェクトが実施された。鳥の劇場は昨年度

ップ・プログラム 」は、東京都立総合芸んだ。またワークショップやレクチャーなどをに引き続き「鳥の劇場  年度プログラム」を術高校舞台表現科へメンバーを派遣するこ通じ、とりわけ若い世代が、パクストン本人と



,ISA

直接交流をもつことができるという、貴重な 円

機会も提供した。ドリフターズインターナショÊiÃÌÛ>Ê>«>Ê実行委員会
コンタクト・インプロビゼーションフェスティバル・ジャパン 2010年月 日
東 京 、兵 庫（ 森 下 スタジオ、' U G G E N H E I M 邸 、!RT4HEATER D" 神戸） 円 スタジオ提供：日間

日本の若手舞台
ナルによる「/0%.」では、芸術家の活動を日英バイリンガルで、リアルタイムで紹介するウェブサイトの準備として、
平田オリザと岡田利規の複数の海外レビューの翻訳を行なった。またチェルフィッチュと共同で、ワークショップ、レクチャー、
トーク
ショー、公開リハーサルを開催した。ボディー・アーツ・ラボラトリー（BAL）
は「ウェン・ウェア・フェスティバル」
を森下スタジオで開催。
プログラム内容は多岐にわたり、ユニークなものも多かった。またアーティスト同士の討論の場、「ひらく会議」は、"!, の基本精神を示しており、アーティスト同士が直接コミュニ
ケーションを図ることのできる貴重な機会となった。今後の展開、発展に期待したい。

現代演劇・舞踊助成 ― 創造環境整備
助成対象件／助成総額：  円

アジア演劇創造研究センター「演劇創造と教育のための研究／人材育成」プ
ロジェクト
年月 日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供：日間
吾妻橋ダンスクロッシング実行委員会
吾妻橋ダンスクロッシング
年月 日
東京（アサヒアートスクエア）
スタジオ提供：日間
輝く未来／伊藤キム
振付家・ダンサー人材育成 ワークショップ
年月日−年月日
東京、神奈川（森下スタジオ、川崎市アートセンター） 円 スタジオ提供：日間
加藤みや子ダンススペース
Hot Head Works ダンス プロジェクト アーカイ
ブ〈ダンス＝人間史〉
年月日−年月日
東京（日本大学芸術学部 江古田校舎、アネックス
仙川ファクトリー、
日暮里サニーホール）
 円°/°/°広島事務局
C.T.T. Selection in Hiroshima vol.2 & ヴィ
ジョンミーティング、及びトレーニングワークショ
ップ
年月日−年月日
広島（山小屋シアター、アステールプラザ） 円

鳥の劇場〈いっしょにやるプログラム〉「建築家に空間のことを教えてもらう」鳥取、年月
7ORKSHOP BY !RCHITECTS ORGANIZED BY ")2$ 4HEATRE#OMPANY 4/44/2) *ULY 

>ViÊ/ i>ÌÀiÊ1
第3回東京国際ダンスワークショップ リアクション年月日−月日
東京（森下スタジオ） 円 スタジオ提供：日間>ViÊ VÕiÌÃÊ>«>Ê ÌÌii
Touch, Contact, Bones: Steve Paxton + Lisa
Nelson Japan Workshop
年月日−月日
青森、神奈川、京都、山口、東京（国際芸術センタ
ー青森、東京藝術大学大学院映像研究科、京都
芸術センター、山口情報芸術センター、スパイラル
ホールほか）
 円
特定非営利活動法人 ダンスボックス
KOBE-ASIA Contemporary Dance Festival#1
年月日−年月日
兵庫（!RT4HEATER D" 神戸） 円

コンカリーニョ「札幌福岡演劇交流発信プロジェクト-EETS 」での公演、北海道、年月
撮影：高橋克己
4HEATER PERFORMANCE IN 3APPORO  &UKUOKA
THEATRICAL EXCHANGE SENDING PROJECT @-EETS ORGANIZED BY #ONCARINO IN 3APPORO -ARCH 
0HOTO +ATSUMI 4AKAHASHI

特定非営利活動法人 鳥の劇場
鳥の劇場 09年度プログラム
年月日−年月日
鳥取（鳥の劇場）  円
特定非営利活動法人 ドリフターズインターナシ
ョナルO.P.E.N
年月日−年月日
神奈川（急な坂スタジオ） 円
俳優指導者アソシエーション
俳優指導者スキルアップ・プログラム2009年月日−年月日
東京（芸能花伝舎、森下スタジオ、王子スタジオ） 円 スタジオ提供：日間輝く未来／伊藤キム『ブチ込ミ、ヤミ鍋、舌ツヅミ』神奈川
公演、年月 撮影：+ +AJIYAMA"5#()+/-) 9!-).!"% 3()4!45:5-) PERFORMED BY'LORIOUS &UTURE+IM )TOH IN +ANAGAWA -ARCH 
0HOTO + +AJIYAMA

ボディー・アーツ・ラボラトリー（ ）ウェン・ウェア・フェスティバル
年月日−月日
東京（森下スタジオ、スタジオ アーキタンツ）
スタジオ提供：日間

特定非営利活動法人 劇場創造ネットワーク 座・高円寺
アジア劇作家会議
年月 日
東京（座・高円寺） 円
特定非営利活動法人 コンカリーニョ
札幌福岡演劇交流発信プロジェクト Meets!
2009年月日−年月日
北海道、福岡（生活支援型文化施設コンカリーニ
ョ、ぽんプラザホール）

アジア演劇創造研究センター「『演劇創造と教育のための研究／人材育成』
プロジェクト」森下スタジオ、年月@4HE 0ROJECT OF h2ESEARCH AND #ULTIVATION FOR 4HEATRE#REATION AND %DUCATIONv ORGANIZED BY !SIAN 4HEATRE#ENTRE FOR #REATION AND 2ESEARCH AT -ORISHITA 3TUDIO&EBRUARY 



4HE #REATIVE %NVIRONMENT )MPROVEMENT
0ROGRAM AWARDED GRANTS TO FIFTEEN PROJECTSIN 
4HIS PROGRAM SUPPORTS PROJECTS THAT AIM
TO IMPROVE THE BASIC FRAMEWORK FOR CREATIVEACTIVITIES IN THE FIELDS OF CONTEMPORARY
THEATER AND DANCE SUCH AS PERSONNEL
TRAINING SYSTEM IMPROVEMENT AND
INFORMATION EXCHANGE)N  OUR SUPPORT FOR PROJECTS FOR
ACTIVATION AND EXCHANGE OF REGIONALPERFORMING ARTS WERE BASED ON THE
ACHIEVEMENTS IN THE PREVIOUS YEAR h3APPORO
 &UKUOKA THEATRICAL EXCHANGE SENDING
PROJECT @-EETS v BY #ONCARINO BECAME
A COOPERATIVE CREATION PROJECT FOLLOWING THE
RESULT OF h3!00/2/ &5+5/+! 0ROMOTE
THEATRICAL EXCHANGE PROJECT @-EETS v
THAT WE SUPPORTED IN  #OLLECTIVE WRITINGBY PLAYWRIGHTS OF 3APPORO AND &UKUOKA AND
COMPETITIVE PERFORMANCES BY THEATERCOMPANIES OF THESE TWO CITIES CREATEDPROFOUND AND FRUITFUL REGIONAL EXCHANGE IN
THE PARTICIPANTS 4HE FINAL PERFORMANCE WASSHOWN AS THE ACCOMPLISHMENT OF THE PROJECT
IN -AY  AND IT SEEMS THAT IT WAS WELL
RECEIVED 7E SUPPORTED h#44 #ONTEM
PORARY 4HEATER 4RAINING 3ELECTION IN(IROSHIMA VOL  VISION MEETING AND
TRAINING WORKSHOPv BY #44 (IROSHIMASECRETARIAT FOLLOWING THE SUPPORT IN THE
PREVIOUS YEAR FOR h4HE -EETING FOR THE
6ISIONS OF 0ERFORMING !RTS .ETWORK AND@#44v THAT WAS ORGANIZED IN /KAYAMA AND+YOTO #44 IS A SYSTEM THAT FOCUSES ON
hPREVIEW PERFORMANCE SHOWCASEv TO SUPPORTINEXPERIENCED ARTISTS AND ORGANIZATIONS IN
NEED OF SKILL IMPROVEMENT 6ISION -EETINGWHICH WAS HELD ALONG WITH THE SHOWCASEGATHERED A NUMBER OF PRESENTERS AND
PRODUCERS FROM REGIONS ACROSS *APAN AND
ONE OF ITS RESULT WAS THAT THE COMPANY
SELECTED BY #44 3ELECTION WERE INVITED TO%HIME 4RAINING 7ORKSHOP GAVE STIMULATIONAND KNOWLEDGE TO YOUNG THEATER MAKERS OF(IROSHIMA AND PLANS FOR PRODUCINGPERFORMANCES THERE ARE BEING DEVELOPED
h+/"% !3)! #ONTEMPORARY $ANCE &ESTIVAL
v BY $ANCE "OX THROUGH ITS PROGRAMSPROVED TO BE A POTENTIAL REGIONAL BASE FOR!SIAN CONTEMPORARY DANCE AND PROJECTSWITH MORE COMMITMENT TO THE REGION WEREREALIZED THROUGH RESEARCHES ")2$ 4HEATRE#OMPANY 4/44/2) HELD h")2$ 4HEATRE
4/44/2)    !NNUAL 3EASON
0ROGRAMMEv FOLLOWING THE PREVIOUS YEAR
7ORKSHOPS OUTSIDE THE THEATER WERE ALSOHELD AND MORE THAN   PEOPLE WEREINVOLVED IN THE ACTIVITIES OF THE THEATER
!RTISTIC DIRECTOR -AKOTO .AKASHIMA WAS
AWARDED AS THE ARTIST OF THE NEW GENERATION
FOR HIS EXPLORATION ON THE ROLES OF REGIONALVENUES AND REGIONAL THEATRICAL ACTIVITIES BY
THE -INISTER OF %DUCATION #ULTURE 3PORTS
3CIENCE AND 4ECHNOLOGY)N THE FIELD OF PERSONNEL TRAINING h4HE
0ROJECT OF 2ESEARCH AND #ULTIVATION FOR
4HEATRE #REATION AND %DUCATIONv BY !SIAN
4HEATRE #ENTRE FOR #REATION AND 2ESEARCHINVITED EXPERTS FROM THE 5+ AND THE
0HILIPPINES AND HAD THEM INTRODUCEINNOVATIVE PRACTICES THEIR HISTORICAL AND
CULTURAL BACKGROUNDS AND THEATER THEORIESTHAT THEY ARE BASED ON 7ORKSHOPS WERE ALSOHELD AND A FOUNDATION FOR NETWORKING FOR
NEW PRACTICE OF EDUCATIONAL THEATER IN *APAN
WAS BUILT 'LORIOUS &UTURE+IM )TOH
STEADILY WORKED ON TRAINING OF
CHOREOGRAPHERS AND DANCERS THROUGH h4O#ULTIVATE .URTURE AND $ISCOVER NEW
TALENTED DANCERS THROUGH A SERIES OF
WORKSHOPSv THAT CONTINUED FOR THREE YEARSAND A FEATURE PERFORMANCE WAS PRESENTED AT
THE END OF THE FISCAL YEAR )T MUST HAVE BEEN
SIGNIFICANT EXPERIENCE FOR THE PARTICIPANTS TO
HEIGHTEN THEIR SPONTANEITY THROUGH
COLLECTIVE CREATION WITH +IM )TOH h#ONTACT)MPROVISATION &ESTIVAL *APAN v BY #)&ESTIVAL *APAN %XECUTIVE AND hRD 4OKYO)NTERNATIONAL $ANCE 7ORKSHOP 2E!CTIONv
BY $ANCE 4HEATRE ,5$%.3 COMPLETED THEIRGRANT RECEIVING TERMS 4HE FORMER ORGANIZEDTHE FESTIVAL ANNUALLY DURING THE THREE YEARTERM AND IT SEEEMS THAT THE FESTIVAL HAS BEENESTABLISHED AS AN INTERNATIONAL CONTACT
IMPROVISATION FESTIVAL IN *APAN 7E EXPECT IT
TO BECOME WIDELY ACKNOWLEDGED NATIONALLYAND INTERNATIONALLY IN THE FUTURE 4HE LATTERCOMPLETED THE PROJECT WHICH WAS ORGANIZEDFOR THE THIRD TIME THIS YEAR AND ACHIEVED ITSORIGINAL OBJECTIVE TO THOROUGHLY RESEARCH
AND RECONSIDER VARIOUS ASPECTS OF DANCEWITH AN INTERNATIONAL POINT OF VIEW AND TO
BROADEN THE SPACE FOR LEARNING AND
EXCHANGE OF *APANESE CONTEMPORARY DANCEh3KILL DEVELOPMENT PROGRAM FOR !CTOR
TRAINING v BY !SSOCIATION FOR THE 3TUDY
OF !CTOR 4RAINING AND 0EDAGOGY IN ITSSECOND GRANT RECEIVING YEAR DECIDED TO
DELEGATE ITS MEMBERS TO THE PERFORMING ARTSCOURSE OF 4OKYO -ETROPOLITAN (IGH 3CHOOL
OF !RTS )T IS AN OPPORTUNITY FOR THE PROJECT TO
PUT ITS ACHIEVEMENT INTO PRACTICE 7E EXPECTTHE CONTENT OF THE STUDIES THAT HAVE BEEN

MADE TO BE OPENED TO THE PUBLIC SOON
h!:5-!"!3() $!.#% 8).'v BY!:5-!"!3() $!.#% 8).' #OMMITTEEIMPROVED ITS QUALITY EVIDENTLY THROUGH NOTONLY THE CHOICE OF THE PERFORMERS BUT ALSOCOMMITMENT TO THE CREATIVE PROCESSES OF THE
PIECES AND HAS BEEN STIMULATING BOTH ARTISTS
AND AUDIENCE 7E EXPECT THAT EXCELLENTARTISTS AND PIECES WILL EMERGE FROM THE
PROJECT AND THE RANGE OF AUDIENCE WILL BE
BROADENED -IYAKO +ATO $ANCE 3PACE
THROUGH h(OT (EAD 7ORKS $ANCE 0ROJECT!RCHIVE $ANCE.).'%.3() (UMAN(ISTORY  v REVIEWED THE  YEAR HISTORY OF
7ESTERN DANCE IN *APAN SINCE IT WAS
IMPORTED IN A FORM OF SYMPOSIUM WITHYOUNG PARTICIPANTS AT THE #OLLEGE OF !RT.IHON 5NIVERSITY )T IS EXPECTED THAT THE
RECORDS OF TALKS BY DANCERS AND THE DANCECRITIC (AKUDAI 9AMAMO AND WORKSHOPS WILL
BE PUBLISHED AS hDANCEHUMAN HISTORYv
h!SIA 0LAYWRIGHTS -EETINGv BY .0/ #REATIVE
4HEATRE .ETWORK :A +OENJI 0UBLIC 4HEATREBUILT THE BASIS FOR AN ARCHIVE OF !SIAN PLAYSTHAT IS PLANNED TO BE CONSTRUCTED BY
TRANSLATING CONTEMPORARY PLAYS OF FIVE !SIAN
COUNTRIES INTO *APANESE AND %NGLISH AND
PROMOTED EXCHANGE AMONG THE PLAYWRIGHTSAND BETWEEN AUDIENCE AND THEM ENHANCINGUNDERSTANDING OF DIFFERENCE IN THE SOCIALSITUATIONS OF EACH COUNTRY AND THE ROLES OF
PLAYWRIGHTS IN EACH SOCIETY THROUGH READINGPERFORMANCES AND TALK SESSIONS BY ALL THE
DIRECTORS AND PLAYWRIGHTS WHO WEREINVOLVED !WARENESS ABOUT IMPORTANCE OF
EXCELLENT TRANSLATORS WAS ALSO RAISED WHICH
IS EXPECTED TO IMPROVE FUTURE PROJECTS FOR
TRANSLATION OF PLAYS AND MEETINGS h4OUCH#ONTACT "ONES 3TEVE 0AXTON ,ISA .ELSON*APAN 7ORKSHOPv BY $ANCE $OCUMENTS*APAN #OMMITTEE HELD A VARIETY OF
PROGRAMS AT A NUMBER OF INSTITUTIONS ACROSS*APAN HAVING 3TEVE 0AXTON THE ORIGINATOR OF
CONTACT IMPROVISATION VISIT *APAN AFTER YEARS SINCE HIS FIRST VISIT 4HESE PROGRAMSDREW ATTENTION OF THE WORLDS OF ART
ARCHITECTURE VISUAL ARTS NOT TO MENTIONDANCE 4HE WORKSHOPS AND LECTURES WERE
RARE OPPORTUNITIES ESPECIALLY FOR YOUNG
GENERATIONS IN THAT THEY WERE ABLE TO DIRECTLYEXCHANGE WITH 0AXTON HIMSELF )N h/0%.v
BY $RIFTERS )NTERNATIONAL REVIEWS ON
OVERSEE PERFORMANCES OF /RIZA (IRATA AND
4OSHIKI /KADA WERE TRANSLATED AS
PREPARATION FOR A NEW WEBSITE THAT WOULD
INTRODUCE CURRENT ACTIVITIES OF *APANESEYOUNG PERFORMING ARTS ARTISTS IN *APANESE

AND %NGLISH 7ORKSHOPS LECTURES TALK SHOWSAND OPEN REHEARSALS WERE ALSO HELD IN
COOPERATION WITH CHELFITSCH "ODY !RTS
,ABORATORY "!, HELD h7HENEVER
7HEREVER &ESTIVALv AT -ORISHITA 3TUDIO 4HE
PROGRAM WAS DIVERSE AND WITH MANY UNIQUECONTENTS ! CONFERENCE h(IRAKU +AIGIv FORDISCUSSIONS BETWEEN ARTISTS REPRESENTED"!,S FUNDAMENTAL IDEA OFFERING A RAREOPPORTUNITY FOR ARTISTS TO DIRECTLYCOMMUNICATE WITH EACH OTHER 7E EXPECTTHE PROJECT TO BE EVEN MORE FRUITFUL IN THE
FUTUREÌi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ
Ài>ÌÛiÊ ÛÀiÌÊ«ÀÛiiÌ*À}À>
 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONSc  Ã>Ê/ i>ÌÀiÊ iÌÀiÊvÀÊ Ài>ÌÊ>`,iÃi>ÀV
4HE 0ROJECT OF 2ESEARCH AND #ULTIVATION FOR
4HEATRE #REATION AND %DUCATION&EBRUARY   4OKYO -ORISHITA 3TUDIO
3TUDIO RENTAL  DAYSÃÃV>ÌÊvÀÊÌ iÊ-ÌÕ`ÞÊvÊVÌÀÊ/À>}>`Ê*i`>}}Þ
3KILL DEVELOPMENT PROGRAM FOR !CTOR TRAINING
!PRIL   -ARCH  4OKYO 'EINOKADENSHA -ORISHITA 3TUDIO /JI
3TUDIO 
3TUDIO RENTAL  DAY

4OKYO -ORISHITA 3TUDIO 3TUDIO !RCHITANZ
3TUDIO 2ENTAL  DAYSÊiÃÌÛ>Ê>«>Ê ÝiVÕÌÛi#ONTACT )MPROVISATION &ESTIVAL *APAN 
-ARCH   4OKYO (YOGO -ORISHITA 3TUDIO 'UGGENHEIM(OUSE !RT4HEATER D" +OBEc  3TUDIO 2ENTAL  DAYS*"Ê V>À
3APPORO  &UKUOKA THEATRICAL EXCHANGESENDING PROJECT @-EETS 
!UGUST   -ARCH  
(OKKAIDO &UKUOKA #ONCARINO 4HEATER
0/-0,!:!
c *"Ê Ài>ÌÛiÊ/ i>ÌÀiÊ iÌÜÀÊ<>i*ÕLVÊ/ i>ÌÀi
!SIA 0LAYWRIGHTS -EETING$ECEMBER   4OKYO :A +OENJI c 
°/°/°ÊÀÃ >ÊÃiVÀiÌ>À>Ì
#44 3ELECTION IN (IROSHIMA VOL  VISIONMEETING AND TRAINING WORKSHOP*UNE   *ANUARY  (IROSHIMA 9!-!'/9! 4(%!4%2 !34%2
02!:!
c 
*"Ê >ViÊ Ý+/"% !3)! #ONTEMPORARY $ANCE &ESTIVAL $ECEMBER   *ANUARY  (YOGO !RT4HEATER D" +/"%c 
>ViÊ VÕiÌÃÊ>«>Ê ÌÌii
4OUCH #ONTACT "ONES 3TEVE 0AXTON.ELSON *APAN 7ORKSHOP!PRIL  !UGUST  !OMORI +ANAGAWA +YOTO 9AMAGUCHI 4OKYO
!OMORI #ONTEMPORARY !RT #ENTRE 'RADUATE
3CHOOL OF &ILM AND .EW -EDIA .ATIONAL !RT
5NIVERSITY 4OKYO +YOTO !RTS #ENTER 9AMAGUCHI#ENTER FOR !RTS AND -EDIA 3PIRAL (ALL ETCc 
>ViÊ/ i>ÌÀiÊ1
RD 4OKYO )NTERNATIONAL $ANCE 7ORKSHOP
2E!CTION-AY  *UNE  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO
c  3TUDIO RENTAL  DAYS*"Ê ÀvÌiÀÃÊÌiÀ>Ì>
/0%.
!PRIL   -ARCH  +ANAGAWA 3TEEP 3LOPE 3TUDIO
c 
ÀÕÃÊÕÌÕÀiÉÊÌ
4O #ULTIVATE .URTURE AND $ISCOVER NEW
TALENTED DANCERS THROUGH A SERIES OF
WORKSHOPS*ULY   -ARCH  4OKYO +ANAGAWA -ORISHITA 3TUDIO +AWASAKI!24 #ENTER
c  3TUDIO RENTAL  DAYSÞ>Ê>ÌÊ >ViÊ-«>Vi(OT (EAD 7ORKS $ANCE 0ROJECT !RCHIVE
$ANCE.).'%.3()
3EPTEMBER   &EBRUARY  4OKYO .IHON 5NIVERSITY #OLLEGE OF !RT !NNEX
3ENGAWA &ACTORY .IPPORI 3UNNY (ALLc ,ISA

<1 -Ê 
Ê8 Ê ÌÌii!:5-!"!3() $!.#% 8).'3EPTEMBER   4OKYO !SAHI !RT 3QUARE
3TUDIO RENTAL  DAYS, Ê/ i>ÌÀiÊ «>ÞÊ/"//",
")2$ 4HEATRE 4/44/2)    !NNUAL
3EASON 0ROGRAMME!PRIL   -ARCH  4OTTORI ")2$ 4HEATRE 4/44/2)c  `ÞÊÀÌÃÊ>LÀ>ÌÀÞÊ­ ®
7HENEVER 7HEREVER &ESTIVAL*UNE  *ULY  #) &ESTIVAL *APAN実行委員会「コンタクト・インプロビゼ
ーションフェスティバル・ジャパン 」森下スタジオ、
年月 撮影：片岡陽太@#ONTACT )MPROVISATION &ESTIVAL *APAN  ORGANIZEDBY #) &ESTIVAL *APAN %XECUTIVE AT -ORISHITA 3TUDIO-ARCH  0HOTO 9OTA +ATAOKA$ANCE 4HEATRE ,5$%.3「第回東京国際ダンスワーク
ショップ リアクション」森下スタジオ、年月@RD 4OKYO )NTERNATIONAL $ANCE 7ORKSHOP 2E!CTIONORGANIZED BY $ANCE 4HEATRE ,5$%.3 AT -ORISHITA
3TUDIO -AY 

#44広島事務局「#44ヴィジョンミーティング」広島、
年月@#44 VISION MEETING ORGANIZED BY #44 (IROSHIMASECRETARIAT IN (IROSHIMA *UNE 

俳優指導者アソシエーション「第回『俳優のすべて』」
東京、年月@3KILL DEVELOPMENT PROGRAM FOR !CTOR TRAINING
ORGANIZED BY !SSOCIATION FOR THE 3TUDY OF !CTOR
4RAINING AND 0EDAGOGY IN 4OKYO $ECEMBER 

劇場創造ネットワーク
座・高円寺「アジア劇作家会議」東京、
年月 撮影：宮内勝@!SIA 0LAYWRIGHTS-EETING ORGANIZEDBY #REATIVE 4HEATRE.ETWORK :A +OENJI
0UBLIC 4HEATRE IN
4OKYO $ECEMBER 0HOTO
-)9!5#() +ATSUÓ°Ê現代演劇・舞踊助成 ― 国際プロジェクト支援（セゾン文化財団＋ 1・ジャパンフェスト日本委員会共同支援プログラム）Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ÌiÀ>Ì>Ê*ÀiVÌÃÊ-Õ««ÀÌÊ*À}À>
­ÌÊ}À>ÌÊ«À}À>ÊLÞÊ/ iÊ->ÃÊÕ`>ÌÊ>`Ê 1>«>ÊiÃÌÊ>«>Ê ÌÌii®
国際交流の推進に中心的な役割を果たし

芸術センター青森と地元のアート.0/の強力

初では予定されていなかったのだが、企画構ているカンパニー／アーティストが主催する

なサポートを得て、地域において関心が薄れ

想発表後、
香港芸術節との共同製作が決まり、年以上の国際プロジェクトに対して最長年に始めている伝統芸能の価値を再認識してもら

名うての国際フェスティバルで世界プレミアをわたって助成および希望者には森下スタジオ

う機会にもしたいと、地域との交流プログラム

迎えることができた。その後も、ヨーロッパからの使用優先権が付与される。今年度は、新規も計画されている。本作品は、青森、東京、ウの作品に関する問い合わせが続いているよが件、昨年度からの継続が件採択された。

ェールズ、
ロンドンでの上演が予定されている。

うで、来年度の展開が楽しみなプロジェクトと次年度の作品の完成が待たれる。

なった。作品の内容はもちろんのこと参加アー代アートの領域で幅広い活動を展開している「 未 来のためのプロジェクト― タイ・日本

ティストのキャリア、国内外を視野におさめた中

アート.0/ !24IZAN（アルチザン）による「国―／高嶺格パフォーマンス作品創作」
は、高嶺

長期にわたる戦略的な広報計画が功を成した

新規の採択となったのは、青森を拠点に現

際ダンスワークショップ／ショーネッド・ヒューズとタイの現代美術作家ディアボーン・ケィ・メといえる。次年度は、さらに内容を詰めヴァー

青森プロジェクト」、現代美術作家、振付家のンダカを中心に、
タイと日本のパフォーマー、ア

ジョンアップを図るという（『VIEWPOINT』号

高嶺格とタイの現代美術作家ディアボーン・ーティストら総勢  人による共同制作事業で参照）。

ケィ・メンダカによる共同制作事業「未来のたある。初めての顔合わせから徐々に個々の複$ANCE 4HEATRE ,5$%.3 による「日仏舞踊

めのプロジェクト―タイ・日本―／高嶺格パフ

雑な関係性が生じ、両国におけるアメリカ文化

交流プロジェクト
『.O -ATTER』
は、昨年度日仏、指輪ホテルの演出家、
ォーマンス作品創作」の影響、他者との意思疎通の困難さなど社会舞踊交流プログラムで支援した事業を今年

羊屋白玉と米国の劇作家のトリスタ・バルドウ

的な問 題を内 包しつつもユーモア溢れる、は、国際プロジェクト支援プログラムの枠で継ィンによる共同創作『$/%』、振付家／ダン『 -EL ODY# UP 』を創作、伊丹アイホールで続支援しているもの。舞踊家・振付家の岩淵サーの川口隆夫を中心とした川口隆夫プロジ上演した。多くの世代を観客に招き入れるた多喜子との 年間の創作およびパリ、東京公ェクトによるコラボレーションのダンス作 品

めに、歳以下と歳以上を無料招待し、近演を経て、今年度は、日本での創作のインスピ『 4RI?+ 』の  本。いずれも本年度に創作を立

隣の高齢者と若い世代が、ともに、作品を楽し

レーションの発端ともなった別府温泉で開催

ち上げ、公演発表を経て最終年度には国外ツむ機会を提供した。

された別府現代芸術フェスティバル／／ 国際混

指輪ホテルの演出家羊屋白玉とミネアポリ

浴温泉世界に参加、「いちのいで会館 景観「国際ダンスワークショップ／ショーネッド・ヒ

ス在住のトリスタ・バルドウィンによる国際共同の湯」を会場に、元来の構想にあった場所でューズ青森プロジェクト」
は、振付家のショーネ

制作は、 年に東京国際芸術祭の一環での公演を実施、作品のもつ魅力が最大限引

ッド・ヒューズの国際芸術センター青森でのレ行なわれた日米戯曲交流プロジェクトで協働き出される舞台となった。

ジデンスをきっかけに始まったプロジェクトであしたリーディング・パフォーマンス
『雌鹿 $/%』

アーを実施する計画だ。

*APAN #ONTEMPORARY $ANCE .ETWORKる。 年、 年とセンターでのレジデンをさらに発展させた創作を試みた。日米を行きによる「第回日米振付家交換レジデンシープ

ス･プログラムに参加し青森での季節の移ろい

来しつつ交わされた、作家と演出家の対話、

ロジェクト」
は、
日米それぞれの国から名のダや豪雪、地域に根付く伝統芸能に強く惹かれ観客とのディスカッション、解釈、共有できること

ンサーが参加し、各々の国でスタジオワーク、たヒューズは、青森の手踊りを学び、その経験とできないことを作品に反映させていく創作プ

一般へのワークショップ、公開リハーサル、
ショを若い日本のアーティストたちと共有しながらロセスは、作品をさらに深化させていったとのーイング、地元のダンス関係者とのディスカッシ

作品創作を開始した。当初は、氏の作品の中報告を受けている。次年度も、さらに東京、
ミネ

ョンなどをとおしてそれぞれの文化、ダンスにに、青森の手踊りを取り込む構想があったそ

アポリスの住民へのインタビュー、
リサーチ、
ワ

ついて理解を深める機会を提供するプログラ

うだが、作業の進行の中で、ヒューズの振付作

ークショップ、舞台でのトライアウトを繰り返し、

ムで、回目を迎える。アメリカからカイル・エイ

品と伝統芸能の「手踊り」を等価に併置する上演に向けての準備を進める。

考えに変化してきているそうだ。今後は、国際

川口隆夫プロジェクトの『4RI?+』は、申請当

ブラハム（ニューヨーク）、エイミー・オニール（シアトル）、
日本からは鈴木ユキオ
（東京）
、
きた

まり
（京都）
が、昨年度の日本プログラムに引き続き、アメリカのボストンとニューヨークで開催され た 同 プログラムに 参 加し た（ 詳 細は『VIEWPOINT』号参照）。
パパ・タラフマラによる「パフォーミング・アー
ツ・リンクス  『ガリバー＆スウィフト』」
は、
ジョナサン・スウィフト像を比喩的に借りて、日本、
インドネシア、韓国の各地域のプロダクシ
ョンで創作されるシリーズ公演。本年度は、
イ
ンドネシアのジャカルタとジョグジャカルタで開催された。報告書に添付されてきたレビューの数をみても、高い評価を得てきたことが伺える。
祝祭性の強い本作が、インドネシアのパフォー
マーの音楽性、身体性とうまく影響し合い、楽しい作品が誕生したようだ。初年度から積み重ねてきた経験が作品の魅了をさらに深いものにし最終年で「最高」の作品となることを期待する。
2 02/$5#4)/. が、
日中間の舞台芸術交流を促進するために、現代演劇と舞踊の分野
でプロジェクトを展開する「世紀日中舞台芸
術交流プロジェクト」では、昨年度、森下スタジオにて公演を行なった中国の若手演出家顧雷（グー・レイ）の作、演出による『十人の夜』の中国ツアーが実施された。中国現代演劇に造詣の深いプロデューサーによる製作であったが、同じ中国とはいえ異なる文化背景をもつ
つの都市での公演、価値観の違い、急激な変化をし続ける中国側の対応など、想像以上の苦労があったようだ。諸事情により舞踏公演は中止となったが、今回の経験を次に活かして、
中国での民間交流にチャレンジし続けてもらいたい（『VIEWPOINT』号参照）。

4HIS PROGRAM AWARDS GRANTS FOR UP TO
THREE YEARS TO INTERNATIONAL EXCHANGE
PROJECTS THAT WILL TAKE PLACE FOR MORE THANTWO YEARS BY *APANESE PERFORMING ARTSCOMPANIES OR ARTISTS WHO ARE PLAYING AN
IMPORTANT ROLE IN PROMOTING INTERNATIONALEXCHANGE 0RIORITY USE OF -ORISHITA 3TUDIO IS
ALSO AWARDED UPON REQUEST )N  FOURPROJECTS WERE NEWLY CHOSEN AS GRANTEES IN
ADDITION TO THE FOUR ONGOING PROJECTS SINCE
THE PREVIOUS YEAR
4HE PROJECTS WE NEWLY CHOSE AREh)NTERNATIONAL $ANCE 7ORKSHOP 3IONED(UWS !OMORI 0ROJECTv BY AN ART .0/!24IZAN WHICH HAS BEEN DEVELOPING WIDERANGE PROJECTS BASED IN !OMORI A JOINTCREATION PROJECT CALLED h0ROJECT FOR THE&UTURE 4HAILAND *APAN 0ERFORMANCE#REATION DIRECTED BY 4!+!-).% 4ADASUv BY
A CONTEMPORARY ARTIST  CHOREOGRAPHER
4ADASU
4AKAMINE AND A 4HAICONTEMPORARY ARTIST $EARBORN + -ENDHAKAA COLLABORATIVE CREATION $/%  BY
3HIROTAMA (ITSUJIYA THE DIRECTOR OF 9UBIWA(OTEL AND 4RISTA "ALDWIN AN !MERICAN
PLAYWRIGHT AND A COLLABORATION DANCE PIECE
4RI?+ BY 4AKAO +AWAGUCHI 0ROJECT THAT HAS
BEEN FORMED AROUND THE CHOREOGRAPHER DANCER 4AKAO +AWAGUCHI %ACH PROJECTSTARTS CREATION THIS YEAR AND AFTER ITSPRESENTATION IT IS GOING TO TOUR ABROAD IN THE
FINAL YEAR
4HE CHOREOGRAPHER 3IONED (UWSRESIDENCE AT !OMORI #ONTEMPORARY !RT#ENTRE LED TO THE START OF h)NTERNATIONAL$ANCE 7ORKSHOP 3IONED (UWS !OMORI
0ROJECTv (UWS PARTICIPATED IN THE #ENTRESRESIDENCE PROGRAM IN  AND  AND
STRONGLY ATTRACTED BY THE CHANGES OF SEASONSHEAVY SNOWFALL AND TRADITIONAL PERFORMINGARTS ROOTED IN THE REGION SHE LEARNEDTRADITIONAL hTEODORIv LITERALLY hHAND DANCEv
OF !OMORI AND STARTED CREATION SHARING THE
EXPERIENCE WITH YOUNG *APANESE ARTISTS )T IS
REPORTED THAT THE WORKING PROCESS HAS BEEN

MAKING HER CONSIDER PLACING HERCHOREOGRAPHY AND hTEODORIv EQUALLY AND
PARALLEL ALTHOUGH IN THE BEGINNING SHE HAD
AN INTENTION TO INCLUDE THE TRADITIONAL DANCE
OF !OMORI IN HER PIECE 7ITH STRONG SUPPORTOF !OMORI #ONTEMPORARY !RT #ENTRE AND
LOCAL ART .0/S RELATED PROGRAMS FOR REGIONALEXCHANGE ARE PLANNED TO MAKE THE PROJECTALSO AN OPPORTUNITY FOR RECOGNITION OF THE
TRADITIONAL DANCE WHICH IS BEGINNING TO BE
FORGOTTEN IN THE REGION 4HE PIECE IS GOING TO
BE SHOWN IN !OMORI 4OKYO 7ALES AND,ONDON 7E ANTICIPATE THE COMPLETION OF
THE PIECE IN THE NEXT YEAR
h0ROJECT FOR THE &UTURE 4HAILAND *APAN
0ERFORMANCE #REATION DIRECTED BY
4!+!-).% 4ADASUv IS A JOINT CREATIONPROJECT BY  PERFORMERS AND ARTISTS OF
4HAILAND AND *APAN LED BY 4AKAMINE AND
THE 4HAI CONTEMPORARY ARTIST $EARBORN +-ENDHAKA 3INCE THEIR FIRST MEETINGCOMPLEX RELATIONS AMONG EACH INDIVIDUAL
WERE BUILT AND -ELODY #UP THAT WAS FILLED
WITH HUMOR WHILE INVOLVING SOCIAL PROBLEMSSUCH AS THE INFLUENCE OF !MERICAN CULTURE IN
EACH COUNTRY OR DIFFICULTY OF COMMUNICATINGINTENTIONS TO OTHERS WAS CREATED AND
PRESENTED AT !)・(!,, IN )TAMI 4O WELCOMEWIDE RANGE AUDIENCE PEOPLE UNDER  AND
OVER  WERE INVITED WITHOUT ADMISSION FEE
OFFERING AN OPPORTUNITY FOR THE AGED AND THE
YOUNG IN THE NEIGHBORHOOD APPRECIATE THE
PIECE TOGETHER
4HE INTERNATIONAL COLLABORATIVE CREATION
BY 3HIROTAMA (ITSUJIYA THE DIRECTOR OF
9UBIWA (OTEL AND 4RISTA "ALDWIN WHO LIVESIN -INNEAPOLIS TRIED TO FURTHER DEVELOP THE
READING PERFORMANCE $/% THAT THEY WORKEDON IN THE *APAN 53 #ONTEMPORARY 0LAYS
AND 0LAYWRIGHTS %XCHANGE 0ROJECT IN
COOPERATION WITH 4OKYO )NTERNATIONAL !RTS
&ESTIVAL IN  )T IS REPORTED THAT THE
CREATION PROCESS WHERE THE PIECE REFLECTSDIALOGUES OF THE PLAYWRIGHT AND THE DIRECTOR
COMING AND GOING BETWEEN *APAN AND THE53 DISCUSSIONS WITH AUDIENCE INTERPRETATIONS AND WHAT CAN BE SHARED AS WELL AS
WHAT CANNOT BE SHARED HAS MADE THE PIECE
MORE PROFOUND 4HEY CONTINUE THE
PREPARATION FOR ITS PRESENTATION NEXT YEAR
ACCUMULATING INTERVIEWS WITH RESIDENTS OF
4OKYO AND -INNEAPOLIS RESEARCHES WORKSHOPS AND TRYOUTS ON STAGE#REATION OF 4RI?+ WAS NOT IN THE PLAN OF
4AKAO +AWAGUCHI 0ROJECT AT THE TIME OF THE
APPLICATION FOR THE GRANT BUT AFTER THE PUBLICPRESENTATION OF THEIR PLAN THE CO PRODUCTION
WITH (ONG +ONG !RTS &ESTIVAL WAS DECIDED
ON AND THE PIECE WAS WORLD PREMIERED AT
THE FAMOUS INTERNATIONAL FESTIVAL )T IS
REPORTED THAT THEY HAVE BEEN CONTINUOUSLYRECEIVING RESPONSES FROM %UROPE SINCE THE
PREMIERE WHICH HAS MADE US ANTICIPATE THE
PROJECTS DEVELOPMENT IN THE NEXT YEAR EVEN
MORE )T CAN BE SAID THAT THE ARTISTS CAREERS
AND THE MIDDLE AND LONG TERM INTERNATIONAL
PUBLICITY STRATEGY MADE THIS POSSIBLE NOT TO
MENTION THE CONTENT OF THE PIECE 4HE PIECEWILL BE POLISHED FURTHER AND A NEW IMPROVED
VERSION WILL BE MADE NEXT YEAR SEE
VIEWPOINT NO 
h*APAN &RANCE $ANCE %XCHANGE 0ROJECT.O -ATTERv BY $ANCE 4HEATRE ,5$%.3 WASSUPPORTED IN THE *APAN &RANCE $ANCE%XCHANGE 0ROGRAM LAST YEAR AND CONTINUALLY
IN THE )NTERNATIONAL 0ROJECTS 3UPPORT0ROGRAM THIS YEAR !FTER THE ONE YEAR
CREATION PROCESS WITH THE CHOREOGRAPHERDANCER 4AKIKO )WABUCHI AND PERFORMANCES
IN 0ARIS AND 4OKYO THIS YEAR THEY
PARTICIPATED IN "EPPU #ONTEMPORARY !RT&ESTIVAL @-IXED "ATHING 7ORLD HELD AT"EPPU /NSEN HOT SPRING THE PLACE THAT HAD
GIVEN THEM THE INSPIRATION FOR THE CREATION IN*APAN ! PERFORMANCE WAS SHOWN AT AN
OPEN AIR BATH h)CHINOIDE +AIKAN ;+EIKAN NO
9U=v THE SPOT THAT WAS IN THE ORIGINAL IDEA OF
THE CREATION AND THE POTENTIAL OF THE PIECEWAS DRAWN TO THE MAXIMUM
h2OUND  OF THE 53 *APAN #HOREOGRAPHERS %XCHANGE 2ESIDENCYv BY *APAN#ONTEMPORARY $ANCE .ETWORK IS THE THIRDCYCLE OF THE PROGRAM TO PROVIDE AN
OPPORTUNITY TO ENHANCE UNDERSTANDING OFCULTURE AND DANCE THROUGH STUDIO WORK
WORKSHOPS FOR PUBLIC PARTICIPANTS OPENREHEARSALS SHOWINGS AND DISCUSSIONS WITH
LOCAL DANCE PRACTITIONERS IN *APAN AND THE
53 IN WHICH TWO DANCERS FROM EACH
COUNTRY PARTICIPATE +YLE !BRAHAM .EW
9ORK AND !MY /.EAL 3EATTLE FROM THE
53 AND 9UKIO 3UZUKI 4OKYO AND +ITAMARI
+YOTO FROM *APAN WHO ALL WERE IN THE*APAN PROGRAM IN THE PREVIOUS YEARCONTINUOUSLY PARTICIPATED IN THIS YEARS
PROGRAM THAT WAS HELD IN "OSTON AND .EW
9ORK IN THE 53 SEE VIEWPOINT NO  
h0ERFORMING !RTS ,INKS   'ULLIVER
 3WIFTv BY 0APPA 4ARAHUMARA IS A SERIES OFPERFORMANCES PRODUCED AS A *APANESE)NDONESIAN AND +OREAN PROJECT WITH THE
FIGURE OF *ONATHAN 3WIFT AS THEIRMETAPHORICAL FRAMEWORK 4HE PROJECT WASHELD IN *AKARTA AND 9OGYAKARTA THIS YEAR/NLY A GLANCE AT THE NUMBER OF REVIEWS THATWERE ATTACHED TO THE REPORT MAKES USIMAGINE HOW WELL THE PERFORMANCE WASRECEIVED )T SEEMS THAT THE PIECES STRONG
FESTIVITY RESONATED IN A POSITIVE WAY WITH
)NDONESIAN PERFORMERS MUSICALITY AND
PHYSICALITY RESULTING IN CREATION OF A JOYFULPERFORMANCE 7E EXPECT THAT THE
EXPERIENCES THAT HAVE BEEN ACCUMULATEDSINCE THE FIRST YEAR WILL MAKE THE WORK EVEN
MORE PROFOUNDLY ATTRACTIVE AND THAT THE
PERFORMANCE IN THE FINAL YEAR WILL BE THE
hBESTv)N hST #ENTURY *APANESE  #HINESE
0ERFORMING !RTS %XCHANGE 0ROJECTv BY 2
02/$5#4)/. THAT CONDUCTS PROJECTS IN THE
FIELDS OF CONTEMPORARY THEATER AND DANCE IN
ORDER TO PROMOTE PERFORMING ARTS EXCHANGE
BETWEEN *APAN AND #HINA 4EN $REAMSWRITTEN AND DIRECTED BY THE YOUNG #HINESE
DIRECTOR 'U ,EI WAS SHOWN AT -ORISHITA

3TUDIO LAST YEAR AND TOURED IN #HINA THIS
YEAR %VEN WITH THE PRODUCER WELL VERSED IN#HINESE CONTEMPORARY THEATER IT SEEMS THAT
THERE WERE MORE DIFFICULTIES THAN THEYIMAGINED IN PRESENTING PERFORMANCES IN
THREE CITIES WITH DIFFERENT CULTURALBACKGROUNDS DUE TO THE DIFFERENCES INVALUES AND THE ATTITUDES OF #HINESE OFFICIALSTHAT RAPIDLY CHANGED 4HE BUTOHPERFORMANCE THAT HAD BEEN PLANNED WAS
CANCELLED FOR SOME CIRCUMSTANCES BUT WEEXPECT THAT THE EXPERIENCE WILL CONTRIBUTE TO
THEIR FURTHER EFFORT FOR NONGOVERNMENTALEXCHANGES IN #HINA SEE VIEWPOINT NO 

現代演劇・舞踊助成 ― 国際プロジェクト支援
助成対象n件／助成総額£Î]Óxä]äää円Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ÌiÀ>Ì>Ê*ÀiVÌÃÊ-Õ««ÀÌÊ*À}À>
nÊÀ>ÌiiÃ É /Ì>Ê>««À«À>ÌÃ\Êá£Î]Óxä]äää

2009年度より&ROM 

指輪ホテル［演劇／東京］
9UBIWA (OTEL [theater / Tokyo]
撮影：野村佐紀子
0HOTO 3AKIKO .OMURA

主宰：羊屋白玉（劇作家、演出家、俳優）
DIRECTOR 3HIROTAMA (ITSUJIYA PLAYWRIGHTDIRECTOR AND ACTRESSHTTPWWWYUBIWAHOTELCOM

『$/% 』森下スタジオ、年月$/%  AT -ORISHITA 3TUDIO $ECEMBER 

継続助成対象期間
年度から年度まで

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO 

■

■

■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供：日間

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL  DAYSÓää年度のおもな国際交流活動
年月日−月日：『$/% 』（羊屋白玉とト
リスタ・バルドウィンの共同制作）
ミネアポリス、東京（プレイライツセンター、森下スタジオ）

■

■

■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää*ULY  $ECEMBER   $/%  #REATEDCOLLABORATIVELY BY 3HIROTAMA (ITSUJIYA AND 4RISTA"ALDWIN AT 0LAYWRIGHTS#ENTER IN -INNEAPOLIS
AND AT -ORISHITA 3TUDIO2009年度より&ROM 

,/â>［舞踊／青森］!24IZAN [dance / Aomori]
主宰：日沼禎子（プロデューサー）PRODUCER 4EIKO (INUMAHTTPARTIZANFROMCJP

ショーネッド・ヒューズ（ダンサー、振付家）
撮影：キム・チョンギョム
3IONED (UWS DANCER CHOREOGRAPHER
0HOTO +IM #HONG +YUM
「国際ダンスワークショップ」
ショーイング、青森、年月
3HOWING OF @)NTERNATIONAL $ANCE 7ORKSHOP IN !OMORI *ANUARY 

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供：日間■Óää年度のおもな国際交流活動
年月日−年月日：「国際ダンスワークショ
ップ／ショーネッド・ヒューズ青森プロジェクト」青森、東京（国際芸術センター青森［公立学校法人 青森公立大学］、森下スタジオ）■À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL  DAYS■>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää!UGUST   &EBRUARY   )NTERNATIONAL$ANCE 7ORKSHOP 3IONED (UWS !OMORI 0ROJECTAT !OMORI #ONTEMPORARY !RT #ENTRE !OMORI
0UBLIC #OLLEGE IN !OMORI AND AT -ORISHITA
3TUDIO■

「国際ダンスワークショップ」
青森、年月)NTERNATIONAL $ANCE 7ORKSHOP IN !OMORI *ANUARY 

2009年度より&ROM 

川口隆夫プロジェクト［舞踊／東京］
4AKAO +AWAGUCHI 0ROJECT [dance / Tokyo]『4RI?+』森下スタジオ、年月
4RI?+ AT -ORISHITA 3TUDIO *ANUARY 

継続助成対象期間
年度から年度まで

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO 

■

■

■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
スタジオ提供：日間■Óää年度のおもな国際交流活動
年月 日：「 香港∞東京ダンスコラボレーション 黄大徽∞川口隆夫∞今泉浩一『 4RI?+ 』」
東京、兵庫、香港（森下スタジオ、!RT4HEATER D" 神戸、葵青劇院）■■

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  3TUDIO RENTAL  DAYS>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää*ANUARY     (ONG +ONG ∞ 4OKYO$ANCE #OLLABORATION $ICK 7ONG ∞ 4AKAO+AWAGUCHI ∞ +OICHI )MAIZUMI 4RI?+ AT-ORISHITA 3TUDIO !RT4HEATER D" +OBE IN (YOGO
AND AT +WAI 4SING 4HEATRE IN (ONG +ONG

主宰：川口隆夫（振付家、ダンサー）
制作：後藤美紀子
DIRECTOR 4AKAO +AWAGUCHI CHOREOGRAPHERDANCERPRODUCER -IKIKO 'OTO

HTTPTRIKJUGEMJP

2009年度より&ROM 

高嶺 格［パフォーマンス／京都］
4ADASU 4AKAMINE [performance / Kyoto]『-ELODY #UP』兵庫、年月 撮影：竹崎博人-ELODY #UP IN (YOGO !UGUST  0HOTO (IROTO 4AKEZAKI

継続助成対象期間
年度から年度まで■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円■■

Óää年度のおもな国際交流活動
年月日−月日：未来のためのプロジェク
ト―タイ・日本―／高嶺格パフォーマンス作品創作『-ELODY #UP』京都（京都芸術センター：ワークショップ）、兵庫（アイ・ホール：公演）、バンコク
（来年
度の準備）
■

高嶺 格（演出家）
制作：小倉由佳子
4ADASU 4AKAMINE DIRECTORPRODUCER 9UKAKO /GURAHTTPWWWTAKAMINETCOMTOPIC



À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää*ULY  .OVEMBER   0ROJECT FOR THE&UTURE 4HAILAND *APAN 0ERFORMANCE #REATIONDIRECTED BY 4!+!-).% 4ADASU -ELODY #UP AT+YOTO !RTS #ENTER IN +YOTO WORKSHOP !)・(!,, IN (YOGO PERFORMANCE AND IN "ANGKOKPREPARATION FOR ■

2008年度より&ROM 

>«>Ê Ìi«À>ÀÞÊ >ViÊ iÌÜÀÊ­®［舞踊／京都］*APAN #ONTEMPORARY $ANCE .ETWORK *#$. [dance / Kyoto]「第３回日米振付家交換レジデンシープロジェクト」マサチューセッツ、年月@2OUND  OF THE 53 *APAN #HOREOGRAPHERS %XCHANGE 2ESIDENCY IN -ASSACHUSETTS !PRIL 

主宰：佐東範一（プロデューサー）PRODUCER .ORIKAZU 3ATO

HTTPWWWJCDNORG
継続助成対象期間
年度から年度まで

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO 

■

■

■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円■

Óää年度のおもな国際交流活動
年月日−月日：「第回日米振付家交換レジ
デンシープロジェクト」マサチューセッツ、ニューヨ
ジャパン・ソサエティ）ーク（-!33 -O#!、$47、

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää!PRIL  -AY   2OUND  OF THE 53 *APAN#HOREOGRAPHERS %XCHANGE 2ESIDENCY AT -!33
-O#! IN -ASSACHUSETTS AND AT $47 AND *APAN
3OCIETY IN .EW 9ORK■

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  ■

参加アーティスト：鈴木ユキオ、
きたまり、
カイル・エイブラ
ハム、エイミー・オニール（左から）0ARTICIPATING ARTISTS 9UKIO 3UZUKI +ITAMARI +YLE
!BRAHAM AND !MY /.EAL LEFT TO RIGHT

2008年度より&ROM 

>ViÊ/ i>ÌÀiÊ1-［舞踊／東京］（年度日仏舞踊交流プログラムより継続）$ANCE 4HEATRE ,5$%.3 [dance / Tokyo] (continued from Japan-France Dance Exchange Program of 2008)『.O -ATTER』大分、年月 撮影：杜多洋一.O -ATTER IN /ITA !PRIL  0HOTO 9OICHI -ORITA

撮影：鹿島聖子
0HOTO 3HOKO +ASHIMA

継続助成対象期間
年度から年度まで■■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円■

Óää年度のおもな国際交流活動
 年  月 日：日仏舞踊交流プロジェクト『 .O-ATTER』大分（いちのいで会館 景観の湯）■■

主宰：岩淵多喜子（振付家、ダンサー）
DIRECTOR 4AKIKO )WABUCHI CHOREOGRAPHERDANCER

HTTPLUDENSATINFOSEEKCOJPÀ>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää!PRIL    *APAN &RANCE $ANCE %XCHANGE
0ROJECT .O -ATTER AT )CHINOIDE +AIKAN ;+EIKANNO 9U= IN /ITA

2008年度より&ROM 

パパ・タラフマラ［パフォーマンス／東京］
0APPA 4ARAHUMARA [performance / Tokyo]「ガリバー＆スウィフト 6OL『'ARIBABAS STRANGE 7ORLD』」ジャカルタ、年月 撮影：小池博史'ULLIVER  3WIFT 6OL h'ARIBABAS STRANGE 7ORLDv IN *AKARTA *UNE  0HOTO (IROSHI +OIKE

撮影／0HOTO!YA 3UNAHARA

継続助成対象期間
年度から年度まで

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■■Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円■■

Óää年度のおもな国際交流活動
年月日−月日：パフォーミング・アーツ・リン
クス  『ガリバ ー ＆ スウィフト』6OL「'ARIBABAS 3TRANGE 7ORLD」ジョグジャカルタ、ジャ
カルタ（タマン・ブダヤ、グラハ・バクティ・ブダヤ＝タ
マン・イズマエル・マルズキ）■

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää!PRIL  *UNE   0ERFORMING !RTS ,INKS  'ULLIVER  3WIFT 6OL h'ARIBABAS
3TRANGE 7ORLDv AT 4AMAN "UDAYA IN 9OGYAKARTA
AND AT 'RAHA "HAKTI "UDAYA 4AMAN )SMAIL-ARZUKI IN *AKARTA■

主宰：小池博史（演出家）
制作：山本麻紗子
DIRECTOR (IROSHI +OIKE DIRECTORPRODUCER -ASAKO 9AMAMOTO

HTTPPAPPA TARACOM

2007年度より&ROM 

,Ê*," 1 /" ［演劇／東京］
2 02/$5#4)/. [theater/ Tokyo]『十人の夜』中国巡演、上海、年月 撮影 2 02/$5#4)/.
4EN $REAMS #HINA 4OUR IN 3HANGHAI !PRIL  0HOTO 2 02/$5#4)/.

撮影／0HOTO
2 02/$5#4)/.

継続助成対象期間
年度から年度まで■■

Óää年度の助成内容
年度：年月日−年月日
金額：  円
スタジオ提供：日間

iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL  DAYSÓää年度のおもな国際交流活動
年月日−月日：世紀日中舞台芸術交流プ
ロジェクト 演劇：
『十人の夜』
中国巡演、
北京、
上海、
上海大劇院、深深 （北京大学周年記念講堂、
劇院）

■

■

主宰：菊池領子（プロデューサー）PRODUCER 2YOKO +IKUCHI

HTTPWWWRPRODUCTIONCOM

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■■>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓää!PRIL  -AY   ST #ENTURY *APANESE #HINESE 0ERFORMING !RTS %XCHANGE 0ROJECT
4HEATRE 4EN $REAMS #HINA 4OUR AT 0%+).
5NIVERSITY  YEARS !NNIVERSARY !UDITORIUM IN"EIJING 3HANGHAI 'RAND 4HEATER IN 3HANGHAIAND AT 3HENZHEN 'RAND 4HEATER IN 3HENZHEN

Î° 現代演劇・舞踊助成 ― 芸術交流活動【非公募】Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ ÀÌÃÌVÊ ÝV >}iÊ*ÀiVÌÊÀ>ÌÊ*À}À>
Q`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
海外の非営利団体との継続的パートナー

アポリス）
にて英語上演用に制作された。米してきたことで、
ヨーロッパにおける観客、
アー

シップに基づく本プログラムでは、人物交流

国人スタッフ・キャストのもと年月にリー

ティストそしてマスコミが、日本の若手作家、事業や日本文化紹介事業に対して助成を行

ディング上演された際、新たな試みとして、慶現代芸術界を理解する機会となっているようなった。

應大学デジタルメディア・コンテンツ統合研究だ。特定のアーティスト、そして、文化と関係

当財団は、年より、ニューヨークに本部

センター協力のもと、超高速デジタル・ビデオを築き上げていくことがコミュニティへ良い効を置くアジアン・カルチュラル・カウンシル（ACC）

通信を利用して東京、イリノイ、ニューヨーク

果があると確信している本フェスティバルをとが日米の芸術家、学者、専門家、機関を対象間を中継で結んだ。日本の永井愛、イリノイ

おして今後も日本の現代演劇・舞踊事業を紹に行なっている相互的フェローシッププログラ

大学の学生とニューヨークのスタッフ、キャス

介していきたい（『VIEWPOINT』号参照）。

ム「日米芸術家交流プログラム」に対して支援

トがそれぞれの場所にいながらにしてリハーを行なっている。当財団からの  年度のサルのプロセス、リーディングおよび、アフター

助成金が充当された 年度に日本からアトークまで、
リアルタイムでの参加が実現した。

メリカへの個人助成の対象として選ばれたの昨年度より%5・ジャパンフェスト日本委員会

は、豊島康子（絵画／彫刻）、平沢剛（映像・評との共同支援として継続助成を行なっている

論／キュレーター）、成本理香（音楽・作曲）のクンステン・フェスティバル・デザール（ブリュッ名で、渡航・滞在費に充当された。

は、 年に始まった国際舞台芸術フセル）

日本の現代演劇を北米に紹介する事業をェスティバルで、世界の先鋭的・実験的な作行なっているジャパン・ソサエティへの支援品を中心に紹介することで知られている。本は、第 ) 期（ 年）および第 )) 期（ 年）

年度は、 月日−  月日に開催され、前田に 続 い て 第  期 プ ログラムとなり、0 L A Y

司郎（五反田団、劇作家・演出家）の『すてる2EADING 3ERIESと題し、戯曲家演出家を個々たび』が招聘された。作家自身がアフタートに紹介していく事業である。本年度は、永井ークに参加したことで、文化的背景の違いな

愛作『片付けたい女たち』を、「7OMEN IN A

どを部分的にでも理解する機会、
またフェス(OLY -ESS」と題し、プレイライツセンター（ミネティバルが継続して日本の若手の作品を紹介

芸術交流活動【非公募】助成対象件／助成総額  円

アジアン・カルチュラル・カウンシル
日米芸術交流プログラム（2010年度の活動に充当）年月日−月日
アメリカ、
日本  円
クンステン・フェスティバル・デザール
0RESENTATION OF h3UTERU 4ABIv DIRECTED BY
3HIRO -AEDA DURING THE +UNSTENFESTIVAL
DESARTS 年月 日
ブリュッセル（+AAITHEATERSTUDIO）
  円
ジャパン・ソサエティ
0LAY 2EADING 3ERIES年月日−月日
ニューヨーク（ジャパン・ソサエティ） 円

クンステン・フェスティバル・デザールによる招聘公演『すてるたび』、年月+5.34%.&%!4)6!,$%3!243 INVITED 3UTERU 4ABI IN "RUSSELS -AY 



4HIS PROGRAM WHICH IS BASED ON
CONTINUING PARTNERSHIP WITH NON PROFITORGANIZATIONS OUTSIDE OF *APAN SUPPORTEDPROJECTS FOR PERSONNEL EXCHANGE AND
PROMOTION OF *APANESE CULTURE
3INCE  4HE 3AISON &OUNDATION HAS
GIVEN SUPPORT EACH YEAR TO h!## *APAN
5NITED 3TATES !RTS 0ROGRAM &ELLOWSHIPS v AN
INTERACTIVE FELLOWSHIP PROGRAM FOR 53 AND*APANESE ARTISTS SCHOLARS SPECIALISTS AND
ORGANIZATIONS OF THE .EW 9ORK BASED !SIAN#ULTURAL #OUNCIL !##  4HE GRANT AWARDED
TO THE !## PROGRAM IN  WAS APPROPRI
ATED TO THE SUPPORTS FOR THE FOLLOWING THREEINDIVIDUALS IN  9ASUKO 4OYOSHIMA
PAINTING  SCULPTURE 'O (IRASAWA FILM
CRITIC  CURATOR
AND 2ICA .ARIMOTOMUSIC  COMPOSER  4HE GRANT WAS USED TO
COVER THE TRAVEL AND ACCOMMODATION
EXPENSES OF THESE GRANTEES*APAN 3OCIETY )NC IN .EW 9ORK THAT HAS
BEEN HOLDING PROJECTS FOR PROMOTION OF*APANESE CONTEMPORARY THEATER TO .ORTH!MERICA LAUNCHED THE THIRD CYCLE OF THE
PROJECT FOLLOWING THE FIRST   AND
THE SECOND   CYCLES WHICH IS
ENTITLED h0LAY 2EADING 3ERIESv AND INTRODUCESPLAYWRIGHTS AND DIRECTORS INDIVIDUALLY 4HISYEAR !I .AGAIS +ATAZUKETAI /NNATACHI WAS
TRANSLATED AND PRODUCED AS 7OMEN IN A
(OLY -ESS AT THE 0LAYWRIGHTS #ENTER IN-INNEAPOLIS FOR PRESENTATION IN %NGLISH 4HE
READING PERFORMANCE WAS PRESENTED WITH
!MERICAN STAFF AND CAST IN &EBRUARY AND A NEW EXPERIMENTAL APPROACH WASEMPLOYED )LLINOIS .EW 9ORK AND 4OKYOWERE CONNECTED VIA ULTRA HIGH SPEED DIGITALVIDEO COMMUNICATION IN COOPERATION WITH
THE $-# +EIO 5NIVERSITY TO ENABLE .AGAI IN*APAN STUDENTS IN )LLINOIS AND STAFF AND CAST
IN .EW 9ORK TO BE INVOLVED IN THE REHEARSALPROCESS READING PERFORMANCE AND POSTPERFORMANCE DISCUSSION IN REAL TIME+UNSTENFESTIVALDESARTS WHICH WE HAVEBEEN SUPPORTING THROUGH A JOINT SUPPORTPROGRAM WITH %5 *APAN &EST *APAN#OMMITTEE SINCE THE PREVIOUS YEAR IS AN
INTERNATIONAL PERFORMING ARTS FESTIVAL THAT HAS
BEEN KNOWN FOR ITS PROGRAMS WITH FOCUS ONINNOVATIVE AND EXPERIMENTAL PIECES OF THE
WORLD SINCE ITS ESTABLISHMENT IN  )T WASHELD FROM !PRIL  TO -AY  IN  AND
INTRODUCED 3UTERU 4ABI BY 3HIRO -AEDAPLAYWRIGHT  DIRECTOR 'OTANDA DAN  4HE
ARTISTS PRESENCE IN THE FESTIVAL AND
PARTICIPATION IN THE POST PERFORMANCEDISCUSSION HELPED UNDERSTANDING OF THE
DIFFERENCE IN CULTURAL BACKGROUNDS AND THE
FACT THAT THE FESTIVAL HAS BEEN CONTINUOUSLYINTRODUCING YOUNG *APANESE ARTISTS SEEMS TO
BE OFFERING OPPORTUNITIES FOR UNDERSTANDING
OF THE SITUATION OF YOUNG ARTISTS AND
CONTEMPORARY ARTS IN *APAN TO %UROPEAN
AUDIENCE ARTISTS AND MASS MEDIA 7E WOULD
LIKE TO CONTINUE TO INTRODUCE *APANESECONTEMPORARY THEATER AND DANCE PROJECTSTHROUGH THIS FESTIVAL WHICH IS CONVINCED THATBUILDING RELATION WITH PARTICULAR ARTISTS AND
CULTURES HAS POSITIVE IMPACTS ON THE
COMMUNITYÀÌÃÌVÊ ÝV >}iÊ*ÀiVÌÊÀ>Ì*À}À>ÊQ`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONSc  Ã>Ê ÕÌÕÀ>Ê ÕV
!## *APAN 5NITED 3TATES !RTS 0ROGRAM&ELLOWSHIPS FOR ACTIVITIES TAKING PLACEDURING *ANUARY  $ECEMBER  53 *APAN￥  >«>Ê-ViÌÞ]ÊV°
0LAY 2EADING 3ERIES&EBRUARY  !PRIL  .EW 9ORK *APAN 3OCIETY￥ 
ÕÃÌiviÃÌÛ>`iÃ>ÀÌÃ
0RESENTATION OF h 3UTERU 4ABIv DIRECTED BY
3HIRO -AEDA DURING THE +UNSTENFESTIVAL
DESARTS -AY   "RUSSELS +AAITHEATERSTUDIO￥  ))) 特別助成【非公募】／30%#)!, 02/*%#4 3500/24 '2!.4 02/'2!;DESIGNATED FUND PROGRAM=
本年度は、海外での公演事業として、
ミュ

ジア地域初公開となる。写真は、リトアニア

ージック・フロム・ジャパン・インクが、ニューを祖国とする写真家マーリュス・ヨーヴァイ

ヨークと福島を拠点として１９７５年より行なっシャにより、地理学者や民族学者の協力のてきた日本現代音楽を紹介する事業に対しもと年がかりで上空から撮影が行なわれ、て支援した。ミュージック・フロム・ジャパン創リトアニアの歴史・自然・都市景観・生活様

立３５周年記念音楽祭と題し、新作の米国初式など  万点の中から、 点の大型写真お演をはじめ、過去の委嘱曲ハイライト公演、よびスライドが展示された。 年は、リト

雅楽の伶楽舎音楽監督、芝祐靖を中心にしアニアが歴史的文献にその名を記されてかた演奏会、米国の小学校での雅楽ワークシら年にあたり、首都ヴィリニュスが欧州

ョップが行なわれた。また、日欧文化交流協

文化首都に選ばれた記念の年でもある。ま会（AJEEC）による事業として、梅津貴昶舞た第二次世界大戦下のリトアニアにおいて、の会と題し、パリ日本文化会館において梅津日本人外交官、杉原千畝の「命のビザ」が貴昶による地唄舞の公演が行なわれた。日人ものユダヤ難民の命を救った史実に仏両国から関係者協力のもと、源氏物語か着想を得て制作されたオペラ、「愛の白夜」と地唄舞の最高傑作とら想を得た「葵の上」公演を支援した（作曲：一柳慧、
台本：辻井喬、いわれる「雪」を２日間にわたり上演した。

指揮：大友直人、演出：白井晃、振付・ダン

国内では、
リトアニア文化芸術の紹介を目

ス：北村明子ほか）。本作は、神奈川芸術文的とした数年にわたる文化事業の一部とし化財団により、運営している神奈川県民ホーて開催されたリトアニア・日本国交樹立90周

ル 開 館   周 年 記 念 事 業として委 嘱され 、年記念事業実行委員会による「知られざるリ 年に世界初演された作品を音楽、演出

トアニア」と題した写真展を支援した。本展の改訂を行なったうえで、第回神奈川国際

はヨーロッパはじめ、アメリカ、
カナダ、オース

芸術フェスティバル参加、横浜開港  周年

トラリアを巡回しており、日本での展示がア

記念、県民ホール開館  周年記念作品として上演された。

特別助成（国際交流）【非公募】

助成対象件／助成総額  円

公益財団法人神奈川芸術文化財団
第16回神奈川国際芸術フェスティバル・横浜開
港150周年・神奈川県民ホール開館35周年オペラ「愛の白夜」〈改訂決定版〉
年月 日
神奈川（神奈川県民ホール）
  円
日欧文化交流協会（
梅津貴昶舞の会
年月 日
パリ（パリ日本文化会館）
  円）

ミュージック・フロム・ジャパン・インク
ミュージック・フロム・ジャパン創立35周年記念音楽祭
年月 日
ニューヨーク、ワシントン$#（マーキン・コンサート
ホール、スミソニアン・フリーア美術館）
 円
リトアニア・日本国交樹立ä周年記念事業実行委員会
マーリュス・ヨーヴァイシャによる写真展「知られざるリトアニア」
年月日−月日
東京、宮崎（ヒルサイドフォーラム、宮崎市民文化ホール）
 円

リトアニア・日本国交樹立周年記念事業実行委員会「マーリュス・ヨーヴァイシャによる写真展『知られざるリトアニア』」東京、
年月
h-ARIUS *OVAISA PHOTO EXHIBITION @5NSEEN ,ITHUANIAv ORGANIZED BY %XECUTIVE #OMMITTEE FOR THE #OMMEMORATION OF THE
TH !NNIVERSARY OF ,ITHUANIA *APAN $IPLOMATIC 2ELATIONS IN 4OKYO *ULY )N  WE SUPPORTED TWO PROJECTS FOROVERSEA PERFORMANCES -USIC &ROM *APAN)NC WHICH IS BASED IN .EW 9ORK AND&UKUSHIMA AND HAS BEEN INTRODUCING*APANESE CONTEMPORARY MUSIC SINCE HELD h-USIC &ROM *APAN TH !NNIVERSARY&ESTIVALv THAT PREMIERED NEW COMPOSITIONSHIGHLIGHTED COMMISSIONED COMPOSITIONS IN
THE PAST PRESENTED A CONCERT FOCUSING ON
3UKEYASU 3HIBA WHO IS THE MUSIC DIRECTOR OF
2EIGAKUSHA 'AGAKU %NSEMBLE AND
ORGANIZED GAGAKU WORKSHOPS AT !MERICANPRIMARY SCHOOLS !SSOCIATION *APON%UROPE POUR LES %CHANGES #ULTURELS
!*%%# PRESENTED JIUTA MAI CONCERTS BY
4AKAAKI 5MEZU ENTITLED h-!) 4!+!!+)・
5-%:5v AT -AISON DE LA CULTURE DU *APON Ë
0ARIS )N COOPERATION WITH RELATED SECTORS OF*APAN AND &RANCE !OI NO 5E THAT WAS
INSPIRED FROM 4HE 4ALE OF 'ENJI AND 9UKI
WHICH IS SAID TO BE THE FINEST MASTERPIECE OF
JIUTA MAI WERE PERFORMED FOR TWO DAYS
7E SUPPORTED TWO PROJECTS THAT WEREHELD IN *APAN AS WELL %XECUTIVE #OMMITTEEFOR THE #OMMEMORATION OF THE TH
!NNIVERSARY OF ,ITHUANIA *APAN $IPLOMA
TIC 2ELATIONS ORGANIZED A PHOTOGRAPHY
EXHIBITION ENTITLED h5NSEEN ,ITHUANIAv 4HIS
EXHIBITION HAS BEEN TOURING IN %UROPE THE
53 #ANADA AND !USTRALIA AND WAS

PRESENTED IN !SIA FOR THE FIRST TIME IN *APAN
4HE ,ITHUANIAN PHOTOGRAPHER -ARIUS *OVAISAHAD SPENT A YEAR TO TAKE OVER   AERIAL
PHOTOGRAPHS ABOUT ,ITHUANIAN HISTORY
NATURE URBAN LANDSCAPE AND LIFE STYLE IN
COOPERATION WITH GEOGRAPHERS AND ETHNOLOGISTS AND  LARGE PHOTOGRAPHS AND SLIDEPROJECTIONS WERE EXHIBITED 4HE YEAR WAS THE TH ANNIVERSARY OF THE FIRSTAPPEARANCE OF ,ITHUANIA IN HISTORICAL
DOCUMENT AND ALSO WAS THE MEMORABLE
YEAR IN WHICH 6ILNIUS WAS SELECTED AS THE%UROPEAN #APITAL OF #ULTURE 7E ALSOSUPPORTED 7()4% .)'(43 AN OPERA INSPIREDBY THE HISTORICAL FACT THAT A *APANESEDIPLOMAT #HIUNE 3UGIHARAS hVISA OF LIFEv
SAVED   LIVES OF *EWISH REFUGEES IN,ITHUANIA IN THE TIME OF THE 7ORLD 7AR ))COMPOSED BY 4OSHI )CHIYANAGI LIBRETTO BY
4AKASHI 4SUJII CONDUCTED BY .AOTO /TOMODIRECTED BY !KIRA 3HIRAI AND CHOREOGRAPHY
AND DANCE BY !KIKO +ITAMURA  4HIS OPERAWAS COMMISSIONED BY +ANAGAWA !RTS&OUNDATION AS THE TH ANNIVERSARY PROJECT
OF +ANAGAWA 0REFECTURAL #IVIC (ALL THAT THE
FOUNDATION HAS BEEN MANAGING AND WASWORLD PREMIERED IN  !FTER REVISIONS IN
THE COMPOSITION AND DIRECTION IT WAS
PRESENTED IN THE TH )NTERNATIONAL !RTS
&ESTIVAL IN +ANAGAWA IN COMMEMORATION OF

THE TH ANNIVERSARY OF THE OPENING OF
9OKOHAMA 0ORT AND THE TH ANNIVERSARY OF+ANAGAWA 0REFECTURAL #IVIC (ALL-«iV>Ê*ÀiVÌÊ-Õ««ÀÌÊÀ>ÌÊ*À}À>
Q`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONSc  ÃÃV>ÌÊ>« ÕÀ«iÊ«ÕÀÊiÃ
V >}iÃÊ ÕÌÕÀiÃÊ­®
-!) 4!+!!+)・5-%:5-AY   0ARIS -AISON DE LA CULTURE DU *APON Ë 0ARIS￥  
>>}>Ü>ÊÀÌÃÊÕ`>Ì/PERA h7()4% .)'(43v-AY   +ANAGAWA +ANAGAWA 0REFECTURAL #IVIC (ALL￥  ÕÃVÊÀÊ>«>]ÊV°-USIC &ROM *APAN TH !NNIVERSARY &ESTIVAL&EBRUARY   .EW 9ORK 7ASHINGTON $# -ERKIN (ALL
3MITHSONIANS &REER 'ALLERY￥ 
ÝiVÕÌÛiÊ ÌÌiiÊvÀÊÌ i
iÀ>ÌÊvÊÌ iÊäÌ ÊÛiÀÃ>ÀÞÊvÌ Õ>>>«>Ê «>ÌVÊ,i>ÌÃ
-ARIUS *OVAISA PHOTO EXHIBITION @5NSEEN,ITHUANIA*ULY  !UGUST  4OKYO -IYAZAKI (ILLSIDE &ORUM -IYAZAKI-UNICIPAL #ULTURE (ALL￥ 

森下スタジオのその他の利用者／"Ì iÀÊÕÃiÀÃÊvÊÀÃ Ì>Ê-ÌÕ`（年月日−年月日／*UNE   -AY  ）
利用団体名／ÕÃiÀÊ>i

利用日数／ÕLiÀÊvÊ`>ÞÃ

有限会社アップタウンプロダクション 5PTOWN 0RODUCTION )NCイキウメ IKIUME



!BS4



かもねぎショット +AMONEGI 3HOT

木佐貫ダンスオフィス +)3!.5+) $!.#% /&&)#%



劇団、本谷有希子 '%+)$!. -OTOYA 9UKIKO

$ANCE 4HEATRE ,5$%.3

東京ダンス機構 0ERFORMING !RTS 3YSTEM 4OKYO



"!4)+



パパ・タラフマラ 0APPA 4ARAHUMARA



0ERRINE 6ALLI

珍しいキノコ舞踊団 3TRANGE +INOKO $ANCE #OMPANY#O山田うん #O 9AMADA 5N
遊園地再生事業団 9U ENCHI SAISEI JIGYOUDAN
指輪ホテル 9UBIWA (OTEL
余越保子 9ASUKO 9OKOSHI
燐光群／有限会社グッドフェローズ 4HEATER COMPANY 2).+/'5.  '//$ &%,,/73 )NC



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共催事業
Ã«ÃÀÃ «Ê*À}À>
セミナー「米国の企業フィランソロピー
最新事情」〜 エグゼクティブディレクター ジェニファー・グッデール氏に聞く〜［企業メセナ協議会、アジアン・カルチュラ
ル・カウンシル（!##）との共催］
期日：年月日
会場：第一鉄鋼ビル地下階!会議室（東京）

レクチャーと質疑応答によって構成された情報交換会。レクチャーの講師には !## エ
グゼクティブディレクター就任後、初来日した
ジェニファー・グッデール氏を迎えた。長らく
米国フィリップ・モリス社で社会貢献に関わった経験から、米国の企業フィランソロピー最新動向、企業における#32 やメセナの取り組み
状況などをテーマにエピソードなどを盛り込んだお話しを伺った。一貫した支援の継続と自立の促進、芸術文化の優位性について、数値では測りにくい文化活動を評価する難しさ、などについて日本と共通する課題も確認した。今後に向けて貴重な意見交換の場となった。

-i>À\Ê / iÊ iÜiÃÌÊ /Ài`ÃÊ vÀ«À>ÌiÊ* >Ì À«ÞÊÊÌ iÊ1°-° Ê iiÌ}Ê ÜÌ Ê iviÀÊ *°`>i]ÊÌ iÊ ÝiVÕÌÛiÊ ÀiVÌÀÊv
Ã>Ê ÕÌÕÀ>Ê ÕVÊ­ ®
;CO SPONSORED WITH !SSOCIATION FOR#ORPORATE 3UPPORT OF THE !RTS AND !SIAN#ULTURAL #OUNCIL !## =$ATE /CTOBER  6ENUE #ONFERENCE 2OOM ! $AIICHI 4EKKOU"UILDING "& 4OKYO! MEETING FOR INFORMATION EXCHANGE THATCONSISTED OF A LECTURE AND A 1! SESSION
7E INVITED *ENNIFER 0 'OODALE WHO VISITED*APAN FOR THE FIRST TIME SINCE HERAPPOINTMENT AS THE EXECUTIVE DIRECTOR OF!## AS THE LECTURER "ASED ON HER LONG
EXPERIENCE IN CORPORATE SOCIAL COMMITMENT
AT 0HILIP -ORRIS 53! SHE GAVE US A LECTURE
ON THE NEWEST TRENDS OF CORPORATEPHILANTHROPY IN THE 53 AND THE SITUATION OF#32 AND MÏCÏNAT WITH A LOT OF EPISODES 7E
WERE ALSO ABLE TO SPOT TASKS THAT ARECOMMON IN THE 53 AND *APAN SUCH AS
CONTINUATION OF CONSISTENT SUPPORTPROMOTION OF INDEPENDENCE AND EVALUATIONOF ARTISTIC AND CULTURAL EXELLENCE THAT IS
DIFFICULT TO BE NUMERICALLY DONE )T WAS A
VALUABLE OPPORTUNITY FOR DISCUSSION ANDSHOULD CONTRIBUTE TO OUR FUTURE ACTIVITIES自主製作事業-«ÃÀÃ «Ê*À}À>
英語セミナー「リアル・アーティストカ
ンバセーションズ・ワークショップ」

ニュースレター『ÛiÜ«Ì』の刊行

期間：年月日−月日
会場：セゾン文化財団事務局会議室

術界におけるインフラストラクチャーの整備や〈  年度目〉海外進出の希望、予定のあ事業、サバティカル（海外での休暇・充電）
なるアーティストを対象に英語ワークショップ第回を実施。海外との交流において、アーテ
ィストは自らの言葉で話さなければならないが、そのための訓練を受ける機会はほとん
どない現状に、練習の機会を提供する企画。話す機会を優先して少人数制をとり、演劇・舞踊両分野から名の参加者で行なわれた。モデレーターには、昨年に引き続き、

ニュースレター『VIEWPOINT』では、舞台芸

どの活動の成果を中心に、当財団の助成・共■催事業に関連する論考、レポートを幅広く掲載している。発行部数は毎号  部。芸術
団体、自治体、助成財団、マスコミ、大学、
シン

第{Ç号（Óää年È月発行）■［シリーズ：世界の芸術支援⑦］

欧州連合（ %5 ）の文化政策と助成―舞台芸術を中心にジュディス・ステインズ［ライター、研究者（%5文化協力・国際モビリティ）］

し、日々の出来事から作品解説、影響を受■通して「自らの言葉で語る」練習を行なった。参加者の目的、創作、意見交換に必要な単語集も作成し、まとめとしてゲストを迎■! 0AGE /UT OF /RDER 失われたページ 
年の歴史
ヨシコ・チュウマ
［コンセプト、演出、振付、
パフォーマー、スクール・オブ・ハードノック
ス芸術監督］『BLUE ,ION』の滞在製作と上演、ならびに年間の助成期間を終えて白井 剛［振付家、
ダンサー］-ORISHITA 3TUDIO 2EPORT
●

●

■

■

■

■

助成事業報告：国際プロジェクト事業 年月日−日 #スタジオ
ジュリー・ニオシュ×岩淵多喜子 国際共（ともに、%5・ジ
同プロジェクト『.O -ATTER』
ャパンフェスト日本委員会との共同支援事業）■［シリーズ：世界の芸術支援⑧］

ドナルド・キーン日本文化賞受賞のご報告「タッチ、
コンタクト、ボーンズ」本州を行く
スティーヴ・パクストン
［振付家、
ダンサー］

芸術家のくすり箱が取り組む「芸術家のヘルスケア」
小曽根史代［ .0/ 法人芸術家のくすり箱
理事・事務局長］

クンステンはベルギーの地名だと思ってた
前田司郎［劇作家、演出家、俳優、小説家・五反田団主宰］

第xä号（Óä£ä年Ó月発行）
記念号■

演劇作家のわたしがパブリックであることがどのように可能かについて
岡田利規［演劇作家、小説家・チェルフィッ
チュ主宰］
アーティストに聞くあなたにとって!)2は？
0ART  ディック・ウォン
0ART  マリアーノ・ペンソッティ

VIEWPOINT第号を迎えて
片山正夫［セゾン文化財団常務理事］-ORISHITA 3TUDIO 2EPORT●■

助成事業報告：創造環境整備  年  月
日−月日 Ｂスタジオ

第{号（Óää年£Ó月発行）■

第{n号（Óää年月発行）

モロッコに行ってきました戌井昭人［劇作家、演出家・鉄割アルバト
ロスケット主宰］"/$9 !243 ,!"/2!4/29 『 7(%.
%6%2 7(%2%6%2 &%34)6!, 』助成事業報告：国際プロジェクト事業 年月日−日 #スタジオ

2プロダクション・世紀日中舞台芸術交流
プロジェクト『十人の夜』「誰か」の優位―〈室伏鴻、ベルナルド・モ
ンテ、ボリス・シャルマッツ  〉室伏 鴻［舞踏家・〈+O＆%DGE #O〉主宰］-ORISHITA 3TUDIO 2EPORT●

クタンク、研究者などに無料配布している。

マンを招いた。昨年度より実施回数を増やえたプレゼンテーションを行なった。

■

芸術団体の運営、国際的な共同制作・公演

自身もアーティストであるイェレナ・グラッズ

けたことなどさまざまなプレゼンテーションをジュディス・ステインズ［ライター、研究者］（%5文化協力・国際モビリティ）

助成事業報告：国際プロジェクト支援 年月日−日 #スタジオ
川口隆夫プロジェクト『4RI?+』

ヨーロッパにおける舞台芸術支援の政策と助成―各国の展望、傾向、問題点}Ã Ê -i>À\Ê ,i>Ê ÀÌÃÌÛiÀÃ>ÌÃÊ7ÀÃ «$ATES 3EPTEMBER  $ECEMBER  6ENUE #ONFERENCE 2OOM IN 4HE 3AISON&OUNDATION

4HIS WAS THE SECOND YEAR OF THE %NGLISH
WORKSHOP PROJECT FOR ARTISTS WHO WISH OR
PLAN TO WORK OVERSEAS )N INTERNATIONALEXCHANGE ARTISTS NEED TO COMMUNICATE BY
THEIR OWN WORDS BUT THERE ARE VERY FEWOPPORTUNITIES FOR TRAINING FOR THAT 4HISPROJECT OFFERS THAT OPPORTUNITY 4HE
WORKSHOPS WERE HELD WITH SMALL NUMBER OFPARTICIPANTS SO THAT THEY COULD HAVE PLENTY
OF CONVERSATION SIX ARTISTS FROM THE FIELDS OF
THEATER AND DANCE PARTICIPATED !S THE
MODERATOR WE INVITED THE ARTIST 9ELENA'LUZMAN AS WE DID IN THE PREVIOUS YEAR
4HEY HAD MORE CLASSES THAN THE PREVIOUS
YEAR AND PRACTICED AT hTALKING IN ONES OWNWORDSv THROUGH PRESENTATIONS WITH SUCH
THEMES AS DAILY EXPERIENCES THEIR OWNWORKS AND WHAT THEY WERE INFLUENCED BY !
WORDBOOK THAT INCLUDED THE VOCABULARYREQUIRED FOR THE PARTICIPANTS PURPOSES
CREATIONS AND OPINION EXCHANGES WAS MADE
AND THE WORKSHOPS WERE CONCLUDED BY
PRESENTATIONS INVITING GUESTS*ÕLÃ }ÊvÊÛiÜ«Ì
4HE 3AISON &OUNDATIONS NEWSLETTER
VIEWPOINT CARRIES A WIDE RANGE OF REPORTS
AND ESSAYS INCLUDING THE RESULTS OF THE&OUNDATIONS RESEARCH GRANTS AND THE
OUTCOME OF PROJECTS SUPPORTED BY THE&OUNDATION &OURTEEN HUNDRED COPIES ARE
PUBLISHED FOR EACH ISSUE WHICH ARE
CIRCULATED FREE OF CHARGE TO ARTORGANIZATIONSLOCALGOVERNMENTS
FOUNDATIONS THE PRESS UNIVERSITIES THINKTANKS RESEARCHERS ETC)SSUE .O *UNE 
■

■

■

■

!RTS GRANT MAKING AND SUPPORTING
INSTITUTIONS IN THE WORLD #ULTURAL POLICY AND FUNDING FOR THE
PERFORMING ARTS IN THE %UROPEAN 5NION"Y *UDITH 3TAINES 7RITER 2ESEARCHER AND
SPECIALIST IN %UROPEAN CULTURAL COOPERATION AND INTERNATIONAL MOBILITY ISSUES@! 0AGE /UT OF /RDER  YEARS OF HISTORY"Y 9OSHIKO #HUMA !RTISTIC $IRECTOR AND#HOREOGRAPHER OF 4HE 3CHOOL OF (ARD+NOCKS 53!
@BLUE ,ION 2ESIDENCE #REATION ANDPERFORMANCE REPORT AFTER RECEIVING GRANT OF!RTISTIC #REATIVITY %NHANCEMENT 'RANT
0ROGRAM"Y 4SUYOSHI 3HIRAI #HOREOGRAPHER$ANCER-ORISHITA 3TUDIO 2EPORT "OTH PROJECTCOSPONSORED BY %5 *APAN &EST *APAN#OMMITTEE/N 4EN $REAMS ST #ENTURY *APANESE
 #HINESE 0ERFORMING !RTS %XCHANGE
0ROJECT PRESENTED BY 2 0RODUCTION/N .O -ATTER )NTERNATIONAL #OLLABORATION 0ROJECT BETWEEN 4AKIKO )WABUCHI
AND *ULIE .IOCHE)SSUE .O 3EPTEMBER ■

!RTS GRANT MAKING AND SUPPORTING
INSTITUTIONS IN THE WORLD 
0ERFORMING ARTS POLICY AND FUNDING IN%UROPE .ATIONAL 0ERSPECTIVES TRENDS AND
ISSUES

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"Y *UDITH 3TAINES 7RITER 2ESEARCHER AND
SPECIALIST IN %UROPEAN CULTURAL COOPERATION AND INTERNATIONAL MOBILITY ISSUES'ET THE %DGE +O -UROBUSHI "ERNARDO-ONTET "ORIS #HARMATZ  "Y +O -UROBUSHI #HOREOGRAPHER "UTOH$ANCER AND !RTISTIC $IRECTOR OF +O 
%DGE) JUST CAME BACK FROM -OROCCO"Y !KITO )NUI 0LAYWRIGHT $IRECTOR AND!RTISTIC $IRECTOR OF PERFORMANCE GROUP
4ETSUWARI !LBATROSSKET-ORISHITA 3TUDIO 2EPORT/N 7HENEVER 7HEREVER FESTIVAL PRESENTED BY "/$9 !243 ,!"/2!4/29!NNOUNCEMENT 7INNING 4HE 4HIRD$ONALD +EENE 0RIZE FOR THE PROMOTION OF*APANESE #ULTURE)SSUE .O $ECEMBER ■■■/"3%26!4)/.3 OF 4/5#( #/.4!#4"/.%3 ). (/.3(5"Y 3TEVE 0AXTON #HOREOGRAPHER $ANCER(OW -EDICINE FOR !RT 0ROFESSIONALS CANSUPPORT ARTISTS HEALTH CARE
"Y &UMIYO +OSONE 0RESIDENT AND-ANAGING $IRECTOR OF .0/ -EDICINE FOR!RT 0ROFESSIONALS) BELIEVED @+UNSTEN WAS ONE OF THE CITY IN"RUSSELS"Y 3HIRO -AEDA 0LAYWRIGHT $IRECTOR AND!RITISTIC $IRECTOR OF 'OTANDA DAN)SSUE .O &EBRUARY 
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0OSSIBILITY OF WHAT MAKES MY PRESENCE BE
RECOGNIZED AS @PUBLIC 4HEATER $IRECTOR"Y 4OSHIKI /KADA 0LAYWRIGHT $IRECTOR
AND !RTISTIC $IRECTOR OF CHELFITSCH$EAR !RTISTS 7HAT IS !)2 TO YOU)NTERVIEW WITH $ICK 7ONG
)NTERVIEW WITH -ARIANO 0ENSOTTI/N THE OCCASION OF TH PUBLICATION OF
6IEWPOINT"Y -ASAO +ATAYAMA -ANAGING $IRECTOR-ORISHITA 3TUDIO 2EPORT/N 4RI?+ PRESENTED BY 4AKAO +AWAGUCHI
0ROJECT事業日誌

2EVIEW OF !CTIVITIES

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（2 0 0 9年4月−2 0 1 0年3 月）

月日

理事会開催（  年度事業および収支決算報告の件）
評議員会開催（  年度事業および収支決算報告の件）『VIEWPOINT』第号発行

月日

文化庁に年度事業及び収支決算報告書提出

月日『VIEWPOINT』第号発行

月日

自主製作事業 英語セミナー「リアル・アーティストカ
ンバセーションズ・ワークショップ」（月日まで／セゾ
ン文化財団事務局会議室にて）

月日

共催事業 セミナー「米国の企業フィランソロピー最新事情」〜 !## エクゼクティブディレクター ジェニファ
ー・グッデール氏に聞く〜（東京、第一鉄鋼ビル地下階!会議室にて）

年度《現代演劇・舞踊助成》募集開始
月日年度《現代演劇・舞踊助成》セゾン・フェロー申
請締切月日年度《現代演劇・舞踊助成》サバティカル／パー
トナーシップ・プログラム申請締切

月日『VIEWPOINT』第号発行

!PRIL  -ARCH *UNE "OARD OF $IRECTORS -EETING !GENDA REPORT ON
ACTIVITIES AND SETTLEMENT OF ACCOUNTS FOR FISCAL YEAR"OARD OF 4RUSTEES -EETING !GENDA REPORT ON
ACTIVITIES AND SETTLEMENT OF ACCOUNTS FOR FISCAL YEAR
0UBLICATION OF 4HE 3AISON &OUNDATIONS NEWSLETTER
VIEWPOINT .O
*UNE 
2EPORT ON ACTIVITIES AND SETTLEMENT OF ACCOUNTS FORFISCAL YEAR  SUBMITTED TO THE !GENCY FOR #ULTURAL!FFAIRS
3EPTEMBER  0UBLICATION OF VIEWPOINT .O
3EPTEMBER  3PONSORSHIP 0ROGRAM %NGLISH 3EMINAR h2EAL !RTIST#ONVERSATIONS 7ORKSHOPv AT THE 3AISON &OUNDATION
TILL $ECEMBER /CTOBER #O SPONSORSHIP 0ROGRAM 3EMINAR h4HE LATEST SCENE OF!MERICAN CORPORATE PHILANTHROPYv BY *ENNIFER'OODALE %XECUTIVE $IRECTOR !## IN 4OKYO!PPLICATION PERIOD FOR THE  #ONTEMPORARY
4HEATER AND $ANCE 'RANTS AND 3TUDIO !WARDS BEGINS.OVEMBER  !PPLICATION DEADLINE FOR THE  #ONTEMPORARY
4HEATER AND $ANCE 'RANTS AND 3TUDIO !WARDS 3AISON&ELLOWS$ECEMBER  !PPLICATION DEADLINE FOR THE  #ONTEMPORARY
4HEATER AND $ANCE 'RANTS AND 3TUDIO !WARDS
3ABBATICAL  0ARTNERSHIP 0ROGRAMS$ECEMBER  0UBLICATION OF VIEWPOINT .O

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月日

年度アドバイザリー・ミーティング開催

月日『VIEWPOINT』第号発行

月日

理事会開催（  年度事業計画および収支予算の件）
評議員会開催（  年度事業計画および収支予算の件）&EBRUARY &EBRUARY -ARCH 月日

年度助成決定発表-ARCH 
-ARCH 

月日

文化庁に年度事業計画書および収支予算書提出-ARCH 月日

内閣府に公益認定を申請（月日認定）!DVISORY MEETING FOR THE  'RANT AND 3TUDIO!WARDS
0UBLICATION OF VIEWPOINT .O
"OARD OF $IRECTORS -EETING !GENDA PROPOSAL OF
PLANS AND BUDGET FOR FISCAL YEAR "OARD OF 4RUSTEES -EETING !GENDA PROPOSAL OF PLANS
AND BUDGET FOR FISCAL YEAR !NNOUNCEMENT OF  'RANT AND 3TUDIO !WARDS0LANS AND BUDGET FOR FISCAL YEAR  SUBMITTED TO THE!GENCY FOR #ULTURAL !FFAIRS!PPLIED FOR OBTAINING CHARITABLE STATUS TO #ABINET/FFICE !UTHORIZED IN *UNE 



会計報告
Financial Report

収支計算書Óää年{月£日− Óä£ä年Î月Î£日-Ì>ÌiiÌÊvÊ,iÛiÕiÃ>`Ê Ý«iÃiÃvÀÊ«ÀÊ£]ÊÓääÊÌÊ>ÀV ÊÎ£]ÊÓä£ä) 収入の部

単位：円／IN YEN

2%6%.5%3

 基本財産運用収入)NVESTMENT INCOME FROM ENDOWMENT 運用財産運用収入)NVESTMENT INCOME FROM OPERATING FUNDS   賃貸収入)NCOME FROM LEASE   助成金収入'RANT FOR *OINT 0ROGRAMS   その他の収入/THER INCOME   特定目的基金取崩収入

4RANSFER INCOME FROM DESIGNATED FUND

  

当期収入合計.ET 4OTAL 2EVENUE  

前期繰越収支差額"ALANCE BROUGHT FORWARD

  

収入合計

4/4!, 2%6%.5%  )) 支出の部  %80%.3%3

 事業費0ROGRAM SERVICES    ）（うち助成事業'RANT PROGRAMS

 管理費-ANAGEMENT AND GENERAL  

 その他の支出/THER EXPENSES  

当期支出合計4OTAL EXPENSES  

当期収支差額&5.$ "!,!.#%3△  

次期繰越収支差額"!,!.#% #!22)%$ &/27!2$

  ＊助成事業支出で件事業中止のため千円を年度に戻入しております。
￥  RETURNED FOR FISCAL  BECAUSE OF CANCELLATION OF ONE GRANT PROGRAM

貸借対照表Óä£ä年Î月Î£日現在>>ViÊ- iiÌ>ÃÊvÊ>ÀV ÊÎ£]ÊÓä£ä) 資産の部 流動資産
現金預金
未収収益等#URRENT ASSETS#ASH  !CCRUED REVENUE 

流動資産合計4OTAL CURRENT ASSETS  

 固定資産&IXED ASSETS

基本財産%NDOWMENT

土地

,AND

   

3ECURITIES   

有価証券
基本財産合計4OTAL ENDOWMENT FUND

特定目的資産$ESIGNATED FUND

  

その他の固定資産/THER FIXED ASSETS      

固定資産合計4OTAL FIXED ASSETS   

資産合計

4/4!, !33%43

   )) 負債の部
負債合計))) 正味財産の部



単位：円／IN YEN!33%43,)!"),)4)%3
4/4!, ,)!"),)4)%3

  .%4 !33%43

正味財産.ET ASSETS（うち当期正味財産減少額$ECLINE OF ASSETS

負債および正味財産合計

4/4!, ,)!"),)4)%3 !.$ .%4 !33%43

     ）   資金助成の概況

分野

CATEGORY£nÇÓää年

年度

YEAR

現代演劇・舞踊助成#ONTEMPORARY
4HEATER AND $ANCE
0ROGRAM 'RANTS-Õ>ÀÞÊvÊÀ>ÌÃvÀÊ£nÇÊÌÊÓää

申請件数

助成件数

助成金額
（円）

 

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NUMBER OF APPLICATIONS

累計 TOTAL

非公募助成$ESIGNATED &UND
0ROGRAM 'RANTSAMOUNT OF GRANTS IN YEN

NUMBER OF GRANTSGRANTS





  

累計 TOTAL  

合計 '2!.$ 4/4!,

   Óää年度《現代演劇・舞踊助成》公募プログラムの概況>Ì>ÊÊ Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ*À}À>ÃÊÊÓää
芸術家への直接支援$IRECT 3UPPORT TO !RTISTS
セゾン・フェロー
3AISON &ELLOWS
プログラム

PROGRAMSNUMBER OF
APPLICATIONS

助成件数

NUMBER OF
AWARDS

助成金額（円）GRANTS IN YEN

サバティカル（休暇・充電）
3ABBATICAL 0ROGRAM

芸術創造!RTISTIC #REATIVITY%NHANCEMENT
0ROGRAMS

国際
プロジェクト支援)NTERNATIONAL 0ROJECTS3UPPORT 0ROGRAM

創造環境整備#REATIVE%NVIRONMENT)MPROVEMENT
0ROGRAM

シニア・フェロー 芸術創造活動 )

ジュニア・
フェロー

合計

4OTAL

3ENIOR &ELLOWS!RTISTIC #REATIVITY%NHANCEMENT 0ROGRAM
)



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申請件数

パートナーシップ・プログラム
0ARTNERSHIP 0ROGRAMS     

継続を含む )NCLUDING EXTENDED GRANTS
継続のみ /NLY EXTENDED GRANTS

