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公益財団法人セゾン文化財団
2015年度事業報告書
2015年4月ー2016年3月

TABLE OF CONTENTS

目次
ごあいさつ

事業概要

本年度の事業について
助成事業

I. 芸術家への直接支援

l| ． バートナーシップ・プログラム
自主製作事業・共催事業等

事業日誌

会計報告

評議員・理事・監事・願問名簿

4

6
10
15
16
38
57
68
69
71

PREFACEPROGRAM OUTLINEABOUT OUR PROGRAMS IN 2015
GRANT PROGRAMS
I. Direct Support to Artists
II. Partnership Programs

SPONSORSHIP, CO-SPONSORSHIP AND OTHER PROGRAMSREVIEW OF ACTIVITIESFINANCIAL REPORT
TRUSTEES, DIRECTORS, AUDITORS AND ADVISER

3

ごあいさつ今年上梓された『セゾン文化財団の挟穀」（片山正夫著書籍工房早山刊）の頁を繰っていて 、 当財団主催の「内なる国際化を目指して」と題するシンポジウムが、 かつ て京都で開かれたという記載に目がとまりました。1992年の開催ですから 、 私が最初に評議員としてこの財団に関わる10年近く前のことです。

なぜ目にとまったかといいますと 、 この「内なる国際化」という言葉にこめられた問いかけが、 四半

世紀近く経った今でもなお 、 重要な意味をもつと直感したからに他なりません。

国際化 、 あるいはグローバリゼーションは 、 現代の交通手段や通信技術の進歩の帰結であるかのようにしばしば語られます。わが国の場合 、 近代化前の徳川幕府が鎖国政策をとっていたために 、 殊9こそう感じて しまうのかもしれません。しかし 、 私が個人的に関心を寄せている奈良時代などは 、 ある意

味で日本は非常に国際化していたといえます。たとえば752年に行われた東大寺の大仏開眼供養では 、 インドの信正が導師を務め 、 中国 、 朝鮮 、 タイ、 ベトナムなど様々な国から人々 が列席して、 度詈

楽、 高麗楽、 林邑楽など各国の霧が披露されました。飛行機もインターネットも ない当時の奈良の都は 、 今でいう国際都市だったのです。

翻って現在 、 日本では 、 海外からの訪日客を2020年までに4000万人にするとか、 インパウンド消費がどれだけ増加したといった議論が盛んに行われ、 一見グローバル化がますます進捗してき ているかのようです。ただ一方で、 これは日本に限りませんが、 若者の「内向き」化が言われ、 排他主義的な言辞や行動は 、 むしろ勢いを増しているようにさえ見えます。

おそらく 、 交通や通信の進歩だけが国際化をもたらす要件なのではなく 、 また国際化の度合いは人やモノの行き来だけで測れるものではないということでしょう。重要なのは 、 お互いを理解し尊重する精神が、 個々人のうちにどれだけ根付いているかということではないかと思います。

当財団が継続的に支援しているさまざまな芸術交流も 、 そうした「内なる国際化」に貢献するものであることを強く期待しています。今後も皆様の変わらぬご指導 、 ご鞭撻をお願いする次第です。

公益財団法人セゾン文化財団

理事長

伊烹勇

4

Preface

Browsing through The Challenge of The Saison Foundation (Masao Katayama,
Shosekikobo Hayama Publishing Co., Ltd.) that was published this year, I was d 「awnto a comment on a symposium in Kyoto entitled "Toward Internal Internationalization"organized by the Foundation. It was in 1992, ten years before I began to be involved in
the Foundation as a trustee.
It drew my attention because I had a hunch that the question that the term "internalinternationalization" implied would still mean a lot now, almost 25 years after the sym­
posium.
Internationalization, or globalization, is often said to be the result of the improve­
ment in transportation and communication in the contemporary wo「|d. Especially inJapan, probably due to the national isolation policy of the Tokugawa Shogunate before
the modernization, we tend to feel that way. However, for example, the Nara Period
was in a sense very international, which I have personally been interested in. The cer­emony for the Great Buddha statue at Todaiji Temple in 752 had an Indian monk offici­
ate the ceremony, invited many people from China, Korea, Thailand and Vietnam, andpresented different dances that are said to have come from Burma, Korea or Vietnam.
Na 「a, in an age without the Internet or airplanes, was what is now called an global
city.
Meanwhile, there have been a lot of discussions about having 40 million interna­
tional visitors by 2020 o 「 the increase of their consumption in Japan. It seems that 、 at
first glance 、 Japan has become more global. However, not only in Japan, young peo­
pie have become mo 「e and more introverted, and exclusive discourses and behaviors
have been more and more active.
Probably the improvement in transportation and communication is not the sufficientcondition of internationalization、 and the degree of internationalization cannot bemeasured only by the traffic of people and things. I think that what is important here is
how the spirit of mutual understanding and respect has been established in each andevery individual.
I st 「ongly hope that the diverse artistic exchange, which we have continuously been
supporting, contributes to the "internal internationalization." I look forward to yourcontinued guidance and encou 「agement.
lsamu Ito
President, The Saison Foundation5

2015年度事業概要

助成事業

I.芸術家への直接支援
1.現代漬劇・舞踊助成ーセゾン・フェロ ー

演劇界・霙踊界での活躍が期待される劇作家、 演出家、 または

2.現代漬劇・舞踊助成一サパティカル（休暇・充電）

日本を拠点に活動する劇作 、 演出 、 振付の専門家として5年以振付家の創造活動を支援対象としたプログラム。 フェローに選上の活動歴を有し、 1ヶ月以上の海外渡航を希望する個人に対成金を充当することができるほか 、 必要に応じて稽古場、 ゲス

申請時点 までに継続的に作品を発表・制作し、 一 定の評価をばれると 、自らが主体となって行う創造活動に当財団からの助トルームや情報の提供が受けられる。原則として 、 ジュニア・フェ

ローは2年間 、 シニア・フェローは3年間にわた って 助成を行う

が、 継続の可否に関しては毎年見直す。対象は 、 下記の条件を満たしている叡作家、 演出家、 または振付家。
ジュニア・フェロー・日本に活動の拠点を置いている

・申請時点で35歳以下である

・申請時点で過去3作品以上の公演実績がある※ただし 、 過去に当財団の「芸術創造活動1」プログラムで支援を受けた芸術団体の主宰者は対象外。
シニア・フェロ―・日本に活動の拠点を置いている•原則 申請時点で45歳以下である

・申請時点で過去3作品以上の公演実績がある•以下のいずれかの要件を満たしている・劇団／ダンスカンバニーの 主宰者とし てセゾン文化財団の助成歴がある・戯曲賞／演出家賞／振付家賞等の受賞歴がある•海外の著名な フ ェスティバル／嗣場から招聘歴がある※ただし 、 過去に当財団の「芸術創造活動n」プログラムで支援を受けた芸術団体の主宰者は対象外。

し、 100万円を上銀に 、 渡航費用の 一 部に対し助成金を交付。
受け ているアーティストで、2015年度中にサパティカル（休暇・充電）期間を設け、 海外の文化や芸術などに触れながら 、 これまでの活動を 振り返り 、 さらに今後の展開のヒントを得たいと考えている者を優先する。

6

自主製作事業・共催事業等

II. パ ー ト ナ ー シップ・プログラム「パートナーシップ・プログラム」では、 芸術創造を支える撓関・事業や、 国際的な芸術活動を展開する個人／団体を当財団のバ ートナ ーとし、 日本の貴台芸術の活性化や国際的な協業の推進を目指している。

自主製作事業 と し てヴィジティング・フェロ ープログラム、 セミ

ナー、 ワ ークショップ、 シンポジウムの主催、 ニュ ースレター の刊

行などを行う。

共催事業では、 日本の霙台芸術界を活性化させるために非営

利団体等と協力して事業を実施する。

1.現代演劇・舞踊助成＿菖造環境整傭

演剛・貴踊界 の人材育成、 システム改善、 情報交流 など 芸術創造を支える環境の整備を目的とした助成プログラム。現代演

劇・貴踊界が現在抱えている問題点を明らかにし、 その創造的解決を目指した事業に対し、 企画経費の一部を助成し、希望者には森下スタジオ、 ゲストルームを提供する。原則として同一
テ ーマ／企画の継続助成は3年間を限度とする。

2.現代漬劇・舞躍助成＿国際プロジェクト支援

演剛・鍔踊の国際交流において特に重要な意義をもつと思われる複数年にわたる国際プロジェクトヘの支援を目的とした助成プログラム。海外のバートナーとの十分な相互理解に基づき 、発展的に展開していくプロジェクトを重視。リサ ー チや、 ワ ーク
ショップなど プロジェクトの準備段階から 、 申請することが可能。企画経費の一部に対して助成金を交付。希望者には森下ス
タジオ、 ゲストルー ムを提供。3年を上限として助成を行う。対象となるのは、 日本と海外双方に事業のパートナ ーが決定して

おり 、 申請時点で国際交流関係の事業の実績を持つ個人／団体。

3.芸衛交流活財［非公募］

海外の非営利団体との継続的なバートナーシップに基づいた芸術創造活動、 日本文化紹介事業等に対して資金を提供する。

フライト・グラント

海外からの招聘に伴う渡航費が緊急に必要となった場合の支援プログラム。

7

PROGRAM OUTLINE -2015

GRANT PROGRAMS

I. Direct Support to Artists

II. Partnership Programs

1. Contemporary Theater and Dance - Saison Fe|—lows

1. Contemporary Theater and Dance - Creative Envi­ronment Improvement ProgramThis program supports creative activities and projects
by promising playwrights、 directors, and choreogra­
phe「s. Fellows will be awarded grants that they may
spend on their creative work, priority use of the Foun­dation's rehearsal and residence facilities in Tokyo(Morishita Studio), and may receive information ser­vices that are necessary to their work. Junior Fellows(artists that a「e thirty-five years old o「 younger) will
receive ¥1,000,000 for two years in principle; Senior
Fellows (artists that are forty-five yea「s old or young­er) will receive grants (Range of grants given in thisprogram in 2015: ¥2,500,000 - ¥3,000,000) for three
years.

This prog「am suppo「ts workshops, conferences,
symposia, and other projects aimed to improve theinfra st「ucture of the contemporary performing arts
community in Japan. Priority use of Morishita Studiois also awarded upon request.

2. Sabbatical ProgramThis category gives partial support to individuals whowish to travel abroad to come into contact with inter­
cultu「al experiences by awarding fellowships up to¥1、000,000. Applicants must have (a) a base in Japan;(b) more than five years of professional working expe­
rience in one of the following occupations: playwrit­ing, directing, or choreography; and (c) plan to travel
abroad for more than one month.
Priority will be given to artists who have been cre­ating and p「esenting works continuously unti I thetime of applying to this program, have an estab­lished reputation in their respective fields, and areconsidering to take a sabbatical leave during fiscal
year 2015 to review their past activities and receive
inspiration for future activities through inter-culturalexperiences.

2. Contemporary Theater and Dance: International
Projects Support Program
A grant program that awards long-term grants tointernational exchange projects in which contem­
porary Japanese theater or dance artists/companies
are involved. Priority use of Morishita Studio is also
awarded upon request. Those eligible to apply to thisprogram are (a) individuals or companies based in Ja­
pan or have partners in Japan 、 and (b) with a historyof artistic achievements in the area of intercultural
exchange activities at the time of application.
3. Artistic Exchange Project Program (designatedfund program)This designated fund program supports activities by
not-for-profit organizations outside of Japan with acontinuous partnership with the Saison Foundation,
including creative work by artists/companies, projects
with the aim to familiarize Japanese culture to othernations, and fellowship programs.
Note: Applications to this program are not publicly
invited.
Flight Grant
This outbound (from Japan to overseas) program sup­ports those in immediate need of travel funds.

8

SPONSORSHIP,
CO-SPONSORSHIP PROGRAMS

Apart from making grants, The Saison Foundation
sponsors and organizes a Visiting Fellows Program,seminars, workshops, and symposia, and publishes a
newsletter.
In order to support and enhance the creative process
within contemporary theater and dance and to stimu­
late the performing arts scene in Japan, The Saison
Foundation also o 「ganizes p 「ojects by working withartists/companies 、 not-for-profit organizations, andother groups unde 「 its co-sponsorship program.

，本年度の事業について

常務理事片山正夫

本年度 は 、 現代演劇・簑踊分野を中心 に 、 55件の助成 を行った。助成総額は 、 前年に較べ6％強増額し、 6351万円となった。

ま た 、 海外から4名のヴィジティング・フェロ ー を招聘し、2件の共催事業を行った。このほか、 研究会を1件開催し、 前年度に文化庁と共催した「ダンス・ア ー カイブの手法」のフォローアップ
事業3件に協力した。詳しい催行状況につい ては 、 各プログラ
ムの報告を参照していただきたい

当財団の活動の特色のひとつは 、 助成金だけでなく 、 他の方法も併せて 助成 先を支援していく 点にある。代表的なものが、

森下スタジオを活用した「 場」の提供だ。助成対象者の必要に応じて 、 廉価でスタジオをお貸ししている。近隣の水天宮ピソトなど、 稽古場支援が以前より普及したとはいえ 、 東京周辺で活台装置の製作に取り組み 、 それによって新たな作品世界に到達することに成功した。

その「森下スタジオ発」の第一弾作品が、 2013年春に同スタジオで初演された『大きなトランクの中の箱』であり 、 これは翌年の欧州ツア ーでも大きな賞賛を得ることになった（当財団はその際 、 ツア ー の受け入れ先に対して も助成を行っている）。

本年度 、 当財団との共催事業として 、 同じく森下スタジオで製作され初演された『地獄谷温泉 無明ノ宿」は 、 その第二彊である。今回も作品の評価は非常に高く 、 タニノ氏による戯曲

は 、 選考委員の満場一致で第60回岸田國士戯曲賞を受賞することになった。本作品は今後 、 国内外での上演が予定されている。

芸術助成において、 その成果をどう認識し、 評価するかはい動する若手芸術家が作品製作の場の確保に苦労する状況は 、

つも議論になるところだ。われわれもそのことに長く関心をもちのニー ズは依然として高い。

を考えるうえで非常に示唆的であったといえる。

スペ ースを独占的に使用しなければ製作が困難なケ ー スがある。

の創造活動そのものであり、 個々の公演ではない。そのため助森下スタジオが開館した当時と大きく変わっておらず、 貸し出し
貴台作品の場合 、 作品の特性上 、 長期間にわたって ひとつの

最近ではその典型が、 タニノクロウ氏による演劇の仕事であった。

タニノ氏はかつてマンションの自室を「はこぷね」と称し、 そこを作品製作•発表の拠点としていたが、 ほどなく再開発のため立ち退きを余儀なくされた。しかし同時期にセゾン・フェロ ーに採択されていたことから 、 森下スタジオでの作品製作を本格的続け てきたが、 このタニノ氏の事例は 、 助成の成果というもの
セゾン・フェロ ーで当財団が支援対象としているのは 、 芸術家

成の評価は、助成期間中に生じた変化 、 すなわち作品や活動の展開 、 さらにそれらが社会にどう受容され影響を与え たかという点に根拠を求めることになる。当然 、 そのためには長い期間が必要だ。当財団が複数年の支援を基軸に置いているのも 、

ひとつはそこに理由がある。タニノ氏の場合 、 セゾン・フェロ ーとして当財団が支援した期間だけで通算7年に も及ぶが、 このに始めることになった。

間の目覚ましい展開はそのまま、 （すべ てが助成の結果とはもち

ア・フェロ ー に移行した2012年度のこと 、 「森下でなければ創れる。「地獄谷』はまさにその到達点であった。

ちょうど2期に亘るジュニア・フェロ ー の助成期間を終え 、 シニ

ない作品を創 りたい」というタニノ氏の要望に応え 、 当財団は例外的な長期間 、 森下スタジオを提供することに同意した。氏の作品は 、 自身の手になる 独特な霧台装置に大きな特色がある。それは作品の一部であることはもちろん、演出の一部でもあり、 戯曲とも不可分な ものだ。氏は 、 それまでより広く 、 かつ制約の少ないスペー スを得ることで、 大きくスケ ールアップした貴10

ろん言わないが） われわれが認識すべき助成の成果の分母となさ らにいうと 、 当財団の助成プログラムの独自性が、 芸術家の変化にどう寄与したかという点も 、 じつは われわれにとって、もうひとつの大事なポイントである。タニノ氏がセゾン・フェロ ーに採択されたことによって 、 森下スタジオの空間に出会い 、 空間に出会ったことによって 「大きなトランク」や『地獄谷」が生まれ、 そしてこれらの作品が生まれることが、 また別の誰かの想

・

像力を喚起していく。こうした 物語·がもつ説得力の度合いこ
そが、

いわばセゾン・フェロー という助成プログラムの評価基準なのだ。

公演単位の助成では、成果を測る尺度は入場者数や、観客‘＂の '満足度 といったものに頼らざるを得ない。それらは確かに

もと、 さまざまな アイデアが検討され発表された。当財団では来年度以降 、 このうちのいくつかを助成して具現化し、 その成果を継続的にモニタリングしていきたいと考えている。

また本年度は、 年4回発行しているニュ ー スレター 「viewpo

客観的に数値化できるかもしれないが、 当財団の主たる関心

int」のリニュ ーアルを行った。もっとも大きな改変は、 各号にり 、 それに当財団のプログラムがどう寄与できるかだ。それだけ対象事業の報告記事が誌面のほとんどを占めるようになってきはそこにはない。われわれが求めているのは助成先の変化であに、 それぞれの芸術家の特性はもちろん、 助成を開始する時期が本当 に適切かどうかを注意深く見ていくことが、 今後もわれわれにとって選考の際の重要な視点となるだろう。

このほか、 本年度は新しい取り組みとして、 「鍔台芸術の観客

テー マを設けたことである。「viewpoint」はここのところ、 助成ていた。もちろん個々の記事は記録的な価値もあり 、 内容もそれぞれに興味深いものなのだが、 「当財団の関心の所在や問題意識を伝える媒体」という、 20年前の創刊時に掲げた趣意については 、 やや薄れつつある印象も否めなかった。

その点でいえば 、 一号一号特集 テー マを掲げるほうが、 当財拡大策に関する研究会」を5回シリ ーズで開催した。観客づくり

団が何に関心をもっているかを読者 に伝えやすいのは確かだ。

が、とくに当財団が支援対象としている現代演劇・現代霧踊の号）、 「「連歌」の思想と芸術交流」（第73号）、 「正直 、 オリン見える。たと え ば 、 一般企業に勤める男性ビジネスマンが、 仕だけで、 それは明らかだろう。今後も、 議論を喚起するような刺は芸術団体 、 劇場 、 フェ スティバルにとって永遠の課題といえる世界においては、願客層が小さく固定化してしまっているように

事帰りや休日に現代舞踊を観に来るというのは、 まだまだ稀なことだ。たしかに舞台にのぼる作品は質量ともに充実したかもしれないが、 観客のこうした状況は、 当財団が助成を始めて以来、ほとんど変わっていないといってよいのではないか。

もちろん現場では、願客獲得に向けてそれぞれに努力がなされている。だが、 多忙であることもあり、 時間をかけて新しい手法を開発したり、 試行したりすることができず、 マー ケティング

や広報は 、 ともすればルーティン化したものをこなすだけになりがちである。

何かいままでのやり方にとらわれない発想で、 効果的な施策を考えることはできないか？

面白いアイデアであれば、 実際に試して 効果をき ちんと検証してみてはどうか？

もし効果が認められたなら 、 そのデー タは公開して誰もが利用できる共有の財産にすべきではないか？

本研究会はそうした意図で立ち上げられた。全国16団体から19名の実務家が森下 スタジオに参集し、 モデレー タ ー の指導の「日台文化交流をめぐって」（第71号）、 「劇場 の外へ」（第72

ピックってどうですか？」（第74号）と今年の テーマを並べ てみた

激的な投げかけを行っていければと思う。

本年度の助成先の選考に際しては 、 下記の方々にご協力いた

だきました。有益なご示唆を頂戴しましたことに、深く感謝申し上げます。

内野儀（東京大学大学院総合文化研究科教授・

当財団評議員）

唐津絵里（愛知県芸術劇場シニアプロデュ ーサ ー、
あいちトリエンナ ー レ2016キュレー ター ）佐々木敦（批評家 、 早稲田大学文学学術院教授）
徳永京子 （演劃ジャ ーナリスト）

乗越たかお（作家・舞踊評論家、

株式会社ジャバン・ダンス・プラグ代表）

武藤大祐（舞踊評論家・群馬県立女子大学准教授）（敬称略・肩書は 2014 年 12 月当時）

11

About Our Programs in 2015

Masao Katayama
Managing Director

We awarded grants to 55 projects mainly in thefield of contemporary theater and dance in 2015. The
total amount of the grants was 63,510,000 yen, which
was 6% larger than the previous year.
We also invited four Visiting Fellows from over­seas and had two co-sponsorship programs. In ad­
dition, we held a seminar and cooperated with threefollow-up projects of "Archiving Dance" that we co­organized with the Agency for Cultural Affairs. Pleaserefe「 to the reports of the programs for details.
One of the characteristics of ou「 activity is that we
do not only offer grants but also use other methods tosupport the grantees. The main nonmonetary support
that we offer is "space、 ’' namely Morishita Studio. The
Studio is offered at reasonable prices in accordancewith the grantees' needs. While support by offering
rehearsal space has become more popular than be­fore as seen in the service of Suitengu Pit in the Stu­
dio's neighborhood, the situation where young artists
who work in the metropolitan area cannot find spacefor creation easily has not been so different from thetime when Morishita Studio opened. We still receive a
lot of requests.
In performing arts, sometimes a creation requires
an exclusive, long-term use of a space. A recent typi­
cal example that we supported is Kuro Tanino's the­ater work.
Tanino used to c「eate and present his pieces in his
own apartment that he called "Hakobune (Ark) 、 " buthe had to leave the apartment due to redevelopmentof the area. Since he was selected as a Saison Fellow
at that time, he started to work on a full-scale creation
at Morishita Studio.
After his two Junior Fellow terms, he entered a Se­
nior Fellow te「m in 2012, and proposed that he would
create a piece that can only be done only at Morishita
Studio. In response to the p「oposal, we offered him
the Studio for an exceptionally long period. His works
involve very unique stage design by himself. It is not
only a part of a work but also dramaturgically insepa­
rable from his direction and writing. The bigger spacewith less restrictions let him work on a much larger

12stage set, which successfully resulted in a new phaseof his creation.
The first "made in Morishita Studio" piece was Box
in the Big Trunk, premiered at the Studio in spring2013. It toured in Europe next year and was well re­ceived (we supported the local o「ganizers of the tour
too).
The second piece Avidya - The Dark Inn, also cre­ated and premiered at Morishita Studio as a joint
project with the Foundation, was we||-「eceived too
and the 60th Kishida Kunio Drama Award was given
by a unanimously decision of the juries to the play by
Tanino. The piece is going to be presented in Japanand abroad.
How to recognize and evaluate the result of a grant
made to an artistic activity has always been an issue.
We have long been interested in the issue, and thecase of Tanino was very suggestive in that context.
What we suppo「t through the Saison Fellow pro­grams is not individual performances but the artists'
creative activities, so the evaluation of the grants
should be based on changes that occur during their
grant-receiving terms, i.e., the development, and thenthe social recognition and impact 、 of their works andactivities. It is obvious that this requires a long periodof engagement, and that is one of the reasons why
we put importance on multi-year support. We havesupported Tanino for a long time, for seven years evenif we only count his years as a Saison Fellow, and theremarkable improvement during these years (I would
not dare to say that our support was the only driving
force, of course) immediately becomes a denominatorof our recognition of the result of our support. Avidya
was indeed an achievement in this sense.
Another important point for us is how the unique­ness of our programs has contributed to changes
that have occurred in an artist's activity. Tanino wasselected as a Saison Fellow, which introduced him
to the space of Morishita Studio. The encounter withthe space led him to the creations of Big Trunk andAvidya. And these creations inspire other people's
imagination. The degree of persuasiveness of thiskind of "story" is the evaluation basis of the grant
program called "Saison Fellow."
There is no choice but to refer to the number ofaudience members or their "satisfaction level," whenit comes to a grant for a production, to evaluate its
result. It is true that this kind of evaluation can beobjective and numerical, but our main interest does
not lie there. What is important for us are changes of
the grantees and our programs' contribution to them.
Therefore, not only the characteristics of each artist
but also an appropriate timing of starting to give thema grant should remain important points of view in our
selection process.
A new project that we organized this year was"Seminars on Audience Cultivation in Performing
Arts," a series of five seminars. Audience cultivationmust be a never-ending task for arts organizations,venues and festivals, and especially in the field ofcontemporary theater and dance that our support istargeted at, it seems that the types of audiences havebeen limited and fixed. For example, it is still rare thata businessman in the private sector sees a contem­
porary dance performance after work or on a holiday.
It is true that the quality and quantity of productions
have improved, but it seems that this situation of au­
diences has not changed since when we started our
grant programs.
Of course, people working in the field have madevarious efforts for gaining new audiences. However,they are too busy to take enough time to develop or
test new methodologies, so their marketing and pub­lic relation activities tend to end up in repeating theroutines.
Isn't it possible to conceive an effective methodo|—
ogy freely from what has been done? If one conceives
an interesting idea, why don't they test it and verify
its effect? If it is proven to be effective, shouldn't thedata be published and offered for other people's use?
The seminars started in response to these ques­
tions. 19 practitioners from 16 groups across Japan
got together at Morishita Studio, and facilitated by
the moderator, they presented and examined various

ideas. We intend to start supporting some of theseideas, realizing them and monitoring their results nextyear.
We renewed our quarterly newsletter viewpoint thisyear. The largest 「enewal was that we set a theme foreach issue. Recently, most of the contents of view­
point was the reports on p 「ojects that we suppo 「t. Of
course, each report is a valuable documentation andinteresting, but the concept, "a magazine that com­municates the Foundation's interest and awareness、"
which we had when we published the fi「st issue 20
years ago, seemed to have been becoming less pre­vailing.
Then, having a theme for each issue should help
communicate our interest to the readers, for which
the themes of this year must speak: "Cultu 「 al Ex­
change between Japan and Taiwan" (no. 71). "Going
Outside the Theater Hall" (no. 72), "The Philosophy
of'Renga' and Arts Exchange" (no. 73) and "Hon­estly Speaking, What Do You Think of the Olympic
Games?" (no. 74). We will conti nue to propose
themes that stimulate discussion.
We would like to thank the following persons who
assisted us during the selection process for their help­
ful instructions:

Eri Karatsu (Senior Producer, Aichi Art Theater/ Cu­
rator, Aichi Triennale 2016)
Daisuke Muto (Dance Critic/ Associate Professor,
Gunma P「efectural Women's University)
Takao Norikoshi (Critic/Director,
JAPAN DANCE PLUG Co., Ltd.)
Atsushi Sasaki (Critic/ Professor, Faculty of Letters,
Arts and Sciences, Waseda University)
Kyoko Tokunaga (Theater Journalist)
Tadashi Uchino (Professor、 Graduate School of Arts
and Sciences, The University of Tokyo I Trustee of
The Saison Foundation)(Titles are of December 2014)13

GRANT PROGRAMS

助成事業※名称は 2015 年度事纂報告当時

I芸術家への直接支援
Direct Support
to Artists

カゲヤマ気象台 、 神里雄大、柴幸男、杉原邦生 、 西尾佳織、山本

卓卓 、 鍔踊分野から川村美紀子、捩子びじんの8名が選抜された。神里は2011-2012 、2013-2014年度、 柴は2010-2011、2012-2013年度、 杉原、 川村 は2013-2014年度 の ジュニア・
フェロ ー に引き続いての助成となる。

カゲヤマ気象台は「sons wo:」の代表とし て、 剛作 、 演出、

音響デザインを主に担当。 東京の他、 出身地の浜松でも活動

現代演劇・舞踊助成
ーセゾン ・ フェロ ーContemporary Theater and Dance-Saison Fellows

を行っている。 「開かれた自己内省の場」としての演劇上演を提唱し、 2013年にフェスティバルlトーキョ ー13 公募プログラムに参加。2014年には利賀村演劇人コンクール奨励賞を受賞した。

今年度は2 作の公演の他、 浜松での活動に向けたリサ ー チを複数回実施し、 公演も1回行った。今後は浜松にとどまらず、 東海

地域を視野に入れていくとのことである。

西尾佳織は劇作家 、 演出家で「鳥公園」を主宰。社会の「正しさ」から外れるものをすくい上げるような演劇活動を、俳優と共に集団で構染する。 サイトスペシフィックな作品にも取り組んでいる。 フェスティパル／ト ーキョ ー 14 の主催プログラムで作品を発表した他、 日本演出家協会の若手演出家コンクール2015 で最優秀賞を受賞した。今年度は京都と東京で行った劇団の本公
演のみならず多様な活動を行った。2016年度にはドイツのフェスティパルの演劇人プログラムや、 瀬戸内国際芸術祭への参加も決まっており 、 活躍の場も広がっている。

山本卓 卓 は 劇作家、 演出家、 映像制作者 で「範宙遊泳」を主宰。音 、 光、 映像、文字等と俳優を組み合わせた演出をもとに 、 生と死、有植物と無植物などの境界を溶解しながら、 人間の機微を描く作品を発表している。2014年からアジア での活動を展開し、 TPAM in Yokohama(Performing Arts Meetingin Yokohama)の主催プログラム公演も行っている。今年度はこのプログラムは、対象となる劇作家／演出家／振付家が主

タイでの共同制作から刺激を受け、 そこ から多くを学び考えた

助成金を使用できることが特徴である。公演などの事業はもち捩子ぴじんは振付家で、霙踏で培った身体をもとに 、 他者の宰または所属する劇団やダンスカンバニー 以外の芸術活動にもそうで、 当面は海外活動を増やしていく意向である。

ろん、 リサ ー チ、 芸術家としての自己研鑽のための勉強や研修

体との差異に注目し、 身振りを比較・交換したり、「身体の ア ーを意図している。 助成金の交付の他、 スタジオおよびゲストルー

徴とする。近年はキュレ ータ ー としての仕事も委嘱されている。

などにも使用することで、芸術家としての幅を広げてもらうことカイブ」を見る 視点で構成するドキュメンタリ ー 的な作風を特ムの提供による支援を行っている。

2011年 に 、 横浜ダンスコレクションEX審査員賞、 FIT(フェス

地域での公演を行う人が増えており、 それは公共ホ ールのネット

りとなる新作公演の他 、 今後の創作に向けての韓国でのリサ ー

2015年度の演剛分野への申請者には 、 首都圏、 関西以外の

ワ ークが整ってきた ためと考えられる。また 、 小剛場で実験的な思考をもって活動してきた人の中に、商業劇場での活動に機会を得る人が出 てき ている傾向も見られる。霧踊分野では海外

ティパルlトーキョ ー ）アワ ード を受賞した。今年度は約1年半ぶチ、 岡田利規作品への出演の他、2016年5月に韓国、光州のアジア ンアーツシアターで行われた「土方巽」プロジェクトのキュ

レータ ー に起用され、 その ための準備に多くを費やした1年とでの活動が多い人は継続してプロフェッショナルな活動を行ってなった。

場を見出している人達もいる。

終了となった。

ジュニア・フェロ ー『黒塚」では国内ツア ー とバリ公演を行い、 バリでも複数 の劃評

いこうとしており、 国内ではコミュニティーダンスにおいて活躍の35オ以下を対象とするジュニア・フェロ ー では、演劇分野から

16

またジュニア・フェロ ー5名が本年度で2年間の助成対象期間
木ノ下裕ーは 、 活動の規模が大きく拡大した2年間であった。

が出 て好評を得た。また「三人吉三」は説売演劃大賞上半期に

1

演だけではなく 、 「木ノ下歌霙伎叢書」の発行、 レクチャ ー やアフタート

ー クなど 、 「古典の現代化」を観客により良く理解してもGonzo」の主宰者の塚原悠也が新規に採択された。

多田淳之介は 、 ジュニア・フェロー(2009-2010年）、 国際プ

ロジェクト支援「カルメギプロジェクト」(2012-14年）を経て、 今増えた2年間だった。公共ホ ールでの事業として、 2013年初演

幅広い活躍をこの10年ほど継続している。地域では「後に何をの作品の演出など挙げられる。海外においては 、 イタリアでのとの関係をより深めていく一方、 東／東南アジアにも活動領域を

藤田貴大は 、 公共ホ ー ルとの大規模な事業や海外での活動がで評価の高い「cocoon」の全国ツアー 、 野田秀樹や寺山修司＊ふじみの芸術監督を務め 、 今年度より高松市の文化芸術にクター」にも就任。市民劇の立ち上げ、 教育機関での講師など 、残せるか」を主眼に活動を行っているという。海外活動も 、 韓国

活動を継続しており 、 共同創作が本格化する予定である。若手

拡げていく考えだ。 今年度は新人 メンパー も参加 、 主宰する東

それに留まらない影響を与えるような活動に期待したい。

の「アカルナイの人々」に触発された「平和」をテ ーマにした作品を代表する劇作家、 演出家であり 、 今後は演劃界はもとより、村川拓也は2014年度に作った2作品を2015年度に再演し 、

京デスロックの『Peace (at any cost?）」では 、 アリストバネスを発表。京都 、 香川 、 青森 、 埼玉で上演された。 これらの多彩

じっくりと時間をかけて作品と取り組んだ2年間となった。『エな活躍は 、 この10年余りの活動の蓄積によって、 現れた成果と会も得た。作品と丁寧に向き合う中で、 創作の根幹や活動の森下真樹は 、 2003年に初のソロ作品『デピュタント」を発表

ヴェレットゴー ストラインズ」は輯国で の滞在制作 と 上演 の 機も言える。

方向性も再認識あるいは明確化したようだ。ペルリンの劇場

後、 横浜市芸術文化振異財団賞 、 烹京コンペ＃2で優秀賞を受

スティパルデザール の若手演劃人 プログラムヘの参加 、 KYOTO

活動が評価され 、 地域での活動や貴踊以外の分野との協働作「Hebbel am Ufer」での公演、 プリュ ッセルの クンステン・フェ賞。幅広い世代をダンスの楽しさ に誘うワ ー クショップや創作

EXPERIMENT公式プログラムとしての上演など機会にも恵ま業が増え ている。今年度は 、 可児市文化創造センター で、 市民

KENTARO!！のこの2年間には 、 カンバニ ーメンバー それぞれダンス作品を創作した。また、 2013年に初演された美術作家

れてきており 、 国内外でのより一層の活躍に期待したい。

の活動や活躍も目立った。それがカンバニ ー 作品の充実につな

がり 、 見応えのある作品が発表された。近年は演劇作品も手がけているが、 戯曲を書くことで振付を見直すことにもなっている

100人と共に 、 ペート ーベンの「運命」のオー ケストラ生演奏で、の束芋との協働作業、 『錆からでた実』の再創作に向けてのリ

サ ー チを継続して行った。2016年に新たな視点で再創作された本作品の上演を予定している。支援対象の3年間は、 振付のみ

ようで、 今後のダンス作品への影響も期待できそうだ。海外公

ならず 、 自身が振付されること 、 異分野アーティストとの協働作

としては劇場のレジデンスカンバニ ー という 目標を持っており、塚原悠也は 、 ジュニア・フェロー(2013-14年）を 経て本年度

演 、 イベントの企画・運営も継続されている。将来の活動形態
作品においてはコンセプチュアルな作品創作などを考えているとのこと 、 いずれの展開も楽しみである。

業、 鍔踊以外の表現活動にも触手を伸ばしていく計画だ。

より シニア・フェロー になった。申請当時の年齢は 、 ジュニア・

フェロー ヘの継続申請の可能性もあったが、 本人の将来的な活関かおりは 、 1年に1本 ずつ丁寧に作られた新作を発表した。

動計画の中で規模拡大 のタイミン グを見計らい 、 シニア・フェ

最新 作においては 、 それぞれのダンサ ー が担う比重が増していパフォ ー マンスから 、 作品の幅を拡げ、 映像 、 写真作品なども非常に緻密に振り付けられ 、 緊張感の濯る上演が特徴だが、

ロー ヘの申請を決めたという。ここ数年は格闘のように見えるるようにで、 成長の証と思われた。批評家による公演評も複数発表。2014年に発表した振付作品「訓練さ れていない素人ので、 今後の活動にもつながってきている。 この作品は創作過程

権を、 複製可能な限定部数を決め販売するというような新たな書かれており 、 TPAMで来日した海外の関係者の評判も上々でも変化があったようで、 今後もよい成果 が 期待 できそうだ。
カンバニーメンバーも増え 、

カンバニー自体が少ない現在のコン

テンポラリーダンス界において、 どのように活動を展開させてい

くのかも含めて注目したい。
ロー

シニア・フェ

原則45オ以下を 対象とする シニア・フェロー では 、 演出家 、「東京 デスロック 」主宰者の多田淳之介、 振付家、 演出家、 ダンサー の森下真樹 、

舞踊 、 美術の 領域 で 活躍 する「contact

ための振付コンセプト001／重さと動きについての習作」の所有
流通経路開拓の試みも開始している。同じく2014年には丸亀市猪熊弦一郎現代美術館のパフォ ーマンスを紹介するシリーズ〈PLAY〉において3年間の継続上演も決まった。 ダンスと美術の現場の交差 、 融合を推進し「コンテンポラリーダンス」の先を開拓している。

作家、 演出家の前田司郎、 振付家、 ダンサ ー の黒田育世 、 演

出家、 振付家の 向雲太郎の3氏は2013年度か らシニア・フェ
ローの支援を開始し、本年度で3年間の助成対象期間終了と

なった。

17

「

関する取り組みについて指導・助言 を行う「高松市アートディレ「てもらいたい。

広げ、 多くの海外の観客にも日本の古典の現代化作品を体験し「年度よりシニア・フェロー になった。富士見市民文化会館キラリsDiectSuppo tt
oA t
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らうための事業にも熱心に取り組んだ。今後は海外での活動も

芸 術家 への 直 揉 支援

ノミネートされるなど、 国内での評価も高まっている。 作品の上

前田司郎は 、 かつて若手芸術家の観劇支援を目的とした「若手奨励助成 」、 日仏共同制作「understandable?』の 海外公演で支援してきたが、 ついぞ、 ジュニア・フェロー に申請して来ることはなく、 2012年にシニア・フェロー に申請をしてきた。目的は明快で 、 劃団の国内活動については 、 持続可能な運営を考えると極力自力で運営していきたい。しかしながら 、 海外公演については 、 経済的に如何ともし難い事情があり 、 この活動についてのみ支援が欲しいというのである。実際 、 助成期間中は 、前田が主宰する「五反団 」の海外招聘や協働事業が続き、助成金はこれらの事業の不足分を補うために使用された。劇団やアトリエの運営が経済的に万全に回っているということではなく 、それらに使用してもらっても一向に構わなかったにもかかわらず、 最終年度では助成金を全額使用することなく律儀に返金があった。海外交流に加え 、 文学 、 映画分野でも独自のポジションで活躍を展開した3年間となった。
黒田育世は 、 2002年のデピュ ー 以来 、 破竹の勢いで日本の現代震踊を代表する振付家としての評価を獲得 、 国内外で活躍を続けてきた。2005年に「 芸術創造支援プログラム」でカンバ
ニ ーBATIKを支援し始めた当初より 、新作発表に加え、カ ンバ
ニ ーメンパーの育成 、 レバー トリーの継承は 、 黒田の重要な関心事だった。森下スタジオで継続している「トライアル」や「レパートリ ーシリーズ」などで若手に創作発表や ダンス教育の場を設け、弛まぬ努力を続けた結果が現在のカンバニー 活動の基礎体力になっている。また、 「貴踊」への探求心が強くあり 、 創作とは別に民俗貴踊の調査研究やセミナー、 ワークショップ「ダンス・アー
カイブの手法」に参加、 思考を深める時間を持った。旺盛な創作意欲の一方 、 私事では様々な困難 があった3年間だったが、全ての事象を作品に繋げるエネルギーは堅持し続けて欲しい。
向雲太郎は 、 18年在籍した麿赤兒率いる簑踏カンバニ ー 大賂駒艦を 2012年退団し独立、 ソロ活動を経て、 2015年に『ふたつの太陽』にてカンバニー「デュ社•Deux Shrine」を旗揚げした。シニア・フェローでは 、 独立から旗揚げまでの3年間を支援したことになる。大賂舵艦での活動で作品については 、 すでに高い評価を受けていた向だが、 個人活動を開始するにあたり 、
制作支援が整った環境から 一 転して何もかも自身でこなさなけ
ればならない状況は 、 厳しかったに違いない。が、 創作については 、 「踊りとは何か？新しい貴台表現とはどういうものか？」という「鐸踊」に対する根源的な問い掛けが原動力となり、 精
力的に模索し活動した期間となった。支援期間中の最終年度
2016年2月に 発表し たソロ公演「簑踏？ プレゼンテーション・
ショウ/A la maison de M.MUROVECI」は 、 独立以降の総括
でこれからの方向をしめすスター トとも言える作品となった。
それぞれの3年間の活動については 、 批評家 、 研究者の方々の総括していただいた。
また 、 各フェロ ー の本年度の活動概要については後述のデー
夕編を参照されたい。
18

This prog「am lets the playwrights、 directors or cho­
reographers who receive the grant use it also for theiractivities outside of the theater or dance companies
that they represent or belong to. It is intended not
only for performance projects but also for research or
study and training for the artists'self-development.
In addition to the grants, we offer priority use of Mor­ishita Studio and its guest rooms.
The fact that many of the applicants from the fieldof theatre in 2015 were performing in other places
than the metropolitan and Kansai areas seems to
speak for the improvement of public halls' network.
It also seems that some people who had worked in
the field of small and experimental theatre have been
receiving offers from the mainstream recently. In thefield of dance、 artists who have been active overseas
are seeking to continue their professional activities,
and some of those who wo「k mainly in Japan havebeen contributing their ability to community dance.
Junior Fellows
In 2015、 eight artists - Kishodai Kageyama, Yudai
Kamisato, Yukio Shiba, Kunio Sugihara, Kaori Nishio
and Suguru Yamamoto from the field of theater andMikiko Kawamura and Pijin Naji from dance - wereselected as Junior Fellows, which is for artists young­er than thirty-five years old. We supported them incontinuation of the 2011-2012 / 2013-2014 (Kamisa­
to), 2010-2011 / 2012-2013 (Shiba), and 2013-2014(Sugihara and Kawamura) Junior Fellow terms.
Kishodai Kageyama, who represents "sons wo:,"
mainly wo「ks on playwriting, direction and sounddesign. He works not only in Tokyo but also in Hama­
matsu, where he is from. Advocating for the theater
as an "open space for self-reflection," he took part in
the Emerging Artist Program of Festival/Tokyo 13, andreceived the encouragement prize of Toga Theater
Competition. He presented two works, and carriedout research projects aiming for his future activities
in Hamamatsu, where he also presented a work, in2015. He has his sights set onto the whole Tokai area,
not only Hamamatsu.
Kaori Nishio is a playw「ight and director who leads"Bird Park." Collectively with the performers of thecompany, she builds theatrical activities that redis­
cover what deviates from the "norms" of society.
They also create site-specific works. She presented apiece at the main program of Festival/Tokyo 14, andreceived the best directo「 prize at the young direc­
tor com petition of the Japan Directors Associationin 2015. Her activities, in addition to the company's
performance in Kyoto and Tokyo、 in 2015 was diverse.
She is going to take part in a German festival's pro­gram for theater practitioners and Setouchi Triennale
in 2016.
Suguru Yamamoto is a playwright、 director andvisual artist who leads "HANCHU-YUEI." Combin­
ing sound, light, visual images、 text projection andphysical performance, his works blur the boundaries
between life and death or the organic and ino「ganic
to depict the subtleties of human nature. He has been

1
「

19

「

Junnosuke Tada. the artistic director of "Tokyo
Deathlock," Maki Morishita, a choreographer, direc­
tor and dancer. and Yuya Tsukahara. the leader of"contact Gonzo" that has been active in the fields ofdance and visual arts 、 were newly selected as Senior
Fellows, which is basically for artists younger thanforty-five years old.
Junnosuke Tada became a Senior Fellow after his
Junior Fellow term (2009-2010) and our International
Projects Support Program to「 his "KARUMEGI Proj­ect". He has been the artistic director of KIRARI*
FUJIMI Cultural Centre of Fujimi City, and was ap­
pointed "Takamatsu City Art Director," who provides
the city with guidance and advice regarding culturaland artistic projects, in 2015. His wide-range activi­
ties including establishment of civic theater perfor­
mance and instructing at educational institutions has
been continuing for ten years. He says that he thinks
mainly of "what can be handed down there" in his
regional projects. Concerning international activity,
he is developing a relationship with Korea further
and planning to work broadly also in East / Southeast
Asia. New members joined Tokyo Deathlock this year,
and the company's Peace (at any cost?) was inspiredby The Acharnians by Aristophanes. It was presented
in Kyoto、 Kagawa. Aomori and Saitama. It can be said
that these multifaceted activities stemmed from theaccumulation of his efforts for ten years.
Maki Morishita, afte「presenting her first solo
work Debutant in 2003, received the Yokohama Arts
Foundation Award and the Outstanding Performance
Awa rd at Tokyo Competition #2. The success of her
workshop and creations that invite a wide range ofgenerations to the joy of dance led her to regional
activities and collaborations with non-dance sec-「

Senior FellowssDiectSuppo tt
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st

on theater works too, and playwriting led him to thereconsideration of his choreography, which should
influence his future dance works. International tours
as well as event organization and management havebeen continuing. He aims to work in the form of aresidence company of a venue, and has been thinking
of a conceptual creation methodology both of which
we look forward to.
Kaori Seki has presented a meticulously created
new piece every year. Her works are characterized bysubtle choreography and tense performances. but inthe new wo「k, the importance of individual dancers
was more visible. which seemed to be speaking forher imp「ovement. A number of critics「eviewed thework. and it was also well-received by international
P「ofessionals who came to Japan to attend TPAM,
which has paved the way to her future activities. We
hear that the work went through changes during thecreation process、 and it is expected to be even betterin the future. The members of the company increased,
and in the current situation of contemporary dance,
where even the number of companies has been de­creasing, we should keep paying attention to the de­velopment of her activity.

芸 術家 への 直 揉 支援

developing projects in Asia since 2014 and taken
part in the program of TPAM in Yokohama. He wasinspired by and learned a lot from a co-production in
Thailand in 2015、 and is planning to focus on interna­
tional activities.
Pijin Neji, a choreographer and a dancer trained inbutoh, is known for his documentary style that ob­
serves the difference between his and others' bodies,compares and exchanges gestures, and structures
the "archive of the body" from the observer's point ofview. He has recently been commissioned curatorial
projects too. In 2011, he received the jury prize at Yo­
kohama Dance Collection EX and FIT (Festival/Tokyo)
Award. In 2015 、 in addition to the first new work in 18
months, he involved himself in research in Korea for
his future creation and a work by Toshiki Okada as aperformer, and spent a lot of time preparing for his
curato「ial work for "Tatsumi Hijikata Project" at the
Asian Arts Theatre、 Gwangju、 Korea.
Five Junior Fellows completed their two-year grant­
receiving terms in 2015.
Yuichi Kinoshita expanded the scale of his activity
in the two years. Kurozuka toured in Japan and Parisand was reviewed by a number of media including
those in Paris. Sanninkichisa was nominated fo「 theYomiuri Theater Awards, which speaks for the atten­
tion that the company has been drawing in Japan. In
addition to performances、 he worked hard on projects
for promotion of their idea of "contemporarization ofclassics" such as the publication of "Kinoshita Kabuki
Library," lectures and post-performance talks. We
look forward to more international activity of the com­pany for disseminating their wo「ks that contemporar­ize Japanese classics to audiences abroad.
Takahiro Fujita's large-scale projects with publichalls and international activities increased in the twoyears. His projects with public halls include a tour
across Japan of cocoon 、 which was premiered in 2013and highly acclaimed, and direction of plays by Hideki
Noda and Shuji Terayama. He has been continuing his
project in Italy, which is planned to be developed intoa co-production. Now that he has become the mostrenowned playwright and di「ector in the young gen­e「ation, we look forwa「d to his future activities thatshould influence not only the field of theater but also
other cultural secto「s.
Takuya Murakawa re-created and presented two of
his 2014 works this year. The two years let him takehis own time to work on projects. Everett ghost lines
was invited to Korea for a creation in residence andpresentation. Thinking his own works over, appar­
ently he rediscovered o「 clarified the foundation of his
creation and direction of his activity. He has been re­ceiving good offers such as performances at Hebbel
am Ufer、 Berlin、 an emerging theater maker programof Kunstenfestivaldesarts, Brussels, and the official
program of Kyoto Experiment. We look forward to his
future activities in Japan and abroad.
The members of KENTARO!!'s company wereindividually active during his two-year term. Thatcont「ibuted to the improvement of the company andtheir intense pieces. He has recently been working

tors. This year she created a dance piece together
with 100 citizens to a live orchestra performance of
Beethoven's "Destiny" at Kani Public Arts Center ala.
She also continued research for Fruit from Rust. her
collaborative work with the artist Tabaimo, which waspremiered in 2013. It is planned to be presented as
an updated version from a new point of view in 2016.
She is going not only to choreograph but also to bechoreographed, to collaborate with artists from differ­ent backgrounds, and to try non-dance expression as
well.
Yuya Tsukahara became a Senior Fellow this year
after his 2013-2014 term as a Junior Fellow. He waseligible for continuation of Junio 「 Fellow in terms of
his age at the time of application, but he decided toapply for Senior Fellow in consideration for whento shift to larger-scale activity in his future plans. In
recent years, he has been expanding the forms of
his works, presenting not only their trademark per­formances that look like fights but also videos andphotography. He has also started to explore new dis­tribution routes; the right to his choreographic work
Choreography Concept 001 for u ntrained amateurs I
Study in weight and movement was sold on condition
that the number of reproductions is limited . Also, in
2014, he received an offer for a three-year project fora performance series <PLAY> from the Marugame
Genichiro-lnokuma Museum of Contemporary Art.
He is going to accelerate crossing and fusion of thegrounds of dance and fine art to open up something
beyond "contemporary dance."
Shiro Maeda, a writer and director, lkuyo Kuroda,a choreog 「apher and dancer, and Kumotaro Mukai, adirector and choreographer, completed their three­year grant-receiving te「ms in 2015.
We had supported Shiro Maeda through our pro­gram "Incentive Aid to Young Artists" and for his
Japan-France co-production of understandable?, but
he never applied for becoming a Junior Fellow, andeventually applied for becoming a Senior Fellow in
2012. His purpose was clear; he wanted to manage
his company's activity in Japan on his own, which hethought was most sustainable, but thei「 international
activities needed financial support and that was the
only support he wanted. Indeed, during the grant­
receiving term, his company "Gotandadan" was in­volved in a lot of international tours and cooperative
projects, and the grant was used to compensate forthe financial shortage for these activities. It is not thatthe management of the company and their atelier
has been financially perfect. but he did not use all theg 「ant money in the final year and resolutely 「eturned
the rest back to us, knowing that there would havebeen no p「oblem at all if he had used it for manage­
ment. Establishing his own unique position, he wasactive throughout the three years in international ex­change and also in the fields of literature and film.
Since her debut in 2002, lkuyo Kuroda rapidly
gained reputation as one of the most important cho­
reogra phers in the conte mpora「y dance world inJapan, and has been active nationally and interna­
tionally. In addition to creation of new pieces, train20

ing of the company members and maintenance of
their repertoires have always been Kuroda's concerns
since when we started to support her company BATIK
through our Artistic Creativity Enhancement Program.
Her incessant effort to create places for young artists
to present their creations and to study dance, such as" Trial" and "Repertoire Series" at Morishita Studio,
has formed the foundation of the current company's
activity. Also, she has strong curiosity to explore theidea of "dance" aside from her own creation; shetook part in research on folklore dance, seminars, andthe workshop "Archiving Dance," which deepened
her thought. While creating energetically, she had a
hard time in her private life in the three years, but we
expect that she will keep her energy that connects ev­
erything in the universe to her work.
Kumotaro Mukai left Dairakudakan 、 the butoh com­pany led by Akaji Maro, after working there for 18
years and became an independent artist in 2012. Af­
ter working solo for a while, he formed his own com­pany "Deux Shrine" with Futatsu no Taiyo (Two Suns)in 2015. Our Senior Fellow support covered the three
years from his independence through the establish­
ment of the company. Mukai was already acknowl­
edged as a member of Dairakudakan, but it must havebeen hard for him to work in a new environment as
an individual artist、 where he had to do everything on
his own, without a company with an established man­agement scheme. However, in terms of creation, his
fundamental questions on "dance," "What is dance?
What is a new expression in performing a 「ts?" drove
him into vigorous exploration and activities through­out the grant-receiving term. Butoh? Presentation
Show/ A la maison de M.MUROVECI、 his solo perfor­
mance presented in February 2016, the final year of
the term、 summarized what he had done since leav­ing Dairakudakan and indicated his future direction,
which can be said to be his new starting point.
We had critics and scholars who have monitored
the three years summarize these artists' activities in
the period.
Details on the activities of each Fellow in 2015 arelisted in the following pages.

1→、

2015年度よりContemporary Theater and Dance

助成対象13件／助成総額13,000,000円-Saison Fellows: Junio「13 Grantee s / Total appropriations: ¥13,000,000

From 2015

芸術家 への直揉支援

現代演劇・葬踊助成

ーセ‘ノ／ ・ フェロ ー ：ジュニア「sDiectSuppo tt
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カゲヤマ気象台神里雄大

Kishodai Kageyama
playwright, di rector and artistic di「ectorof sons wo: [theaterrrokyo]
http://sonswo.web.fc2. com［演蠣／東京］
Yudai Kamisato
playwright, director a nd artistic directorof Okazaki Art Theatre [theater/Tokyo]
http://okazak i-art-theatre.com

撮影：笠原玄也Photo: Hiroya Kasahara

縫続助成対象期閻2015年度から2016年度まで

継甍助成対象期閻2016年度から2016年度まで

2016年霞の助成内容

2016年霞の助成内容
金額：1,000、 000円（公演、 リサーチに充当）

金額：1,000,000円（公演、 リサーチ、 自己研修等に充当）
2016年霞の主な活慰
2015年10-11月：sonswo:『シティI』東京、 静岡（アサヒ・アートスクエア 、 万年橋パークピルhachikai)

スタジオ提供：61日間
2016年震の主な活動
2015年5月：岡崎藝循座「＋51アピアシオン ，サンポルハjツアー

2016年3月：sons wo:「水j虜作：カゲヤマ気象台／演出：蜂巣もも

禰岡、 宮城（「第9回襴岡演虜フェスティバル」 、 10BOX)

東京（アトリエ響風舎）

7月：岡崎藝術座「＋51アピアシオン ，サンポルハ」ツアー

Grant-receiving term
From 2015 to 2016
Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1.000.000 (used for performances. resea「ch and study, etc.)
Majo「 activities during fiscal year 2015
October-Nove mber 2015: C/TYI. sons wo:. in Tokyo and Shizuoka(Asahi Art Square. Mannenbashi Park Building hachikai)
March 20 16: Water. sons wo: (written by Kishodai Kageyama / directed by
Momo Hachisu). at Atelier Shunpusha in Tokyo

北海道（シアターZOO)
12月—2016年2月：闘崎藝循座「イスラ！イスラ！イスラ！」ツアー
館本 、 京都 、 東京、 神奈川（旱川倉庫 、 京謡芸術センター、
旱稲田どらま館、 STスポット）
Grant-receiving term
From 2015 to 2016
Details on support du『ing fiscal year 2015
Grant: ¥1.000,000 (used fo「 performances. research)Studio Rental: 61 days
Major activities during fiscal year 2015
May 2015: +51 Aviaci6n, San Borja Japan Tour.
Okazaki ArtTheat「e. in Fukuoka and Miyagi("9th Fukuoka Theater Festival", lOBOX)
July: +51 Aviaci6n. San Borja JapanTour. Okazaki Art Theatre. at Theater
ZOO in Hokkaido
D ecember-February 2016: ISLA/ ISLA/ ISLAI Japan Tour, Okazaki Art
Theatre, in Kumamoto, Kyoto, Tokyo, Kanagawa (Hayakawa Warehouse,
Kyoto Art Center. Waseda Drama-kan . ST Spot)sonswo:『シティI」東京、 2015年10月

岡崎藝循座「イスラ！イスラ！ イスラ！』神奈川、 2016年2月

CITY/, sonswo:, in Tokyo, October 2015

撮影：富貴塚悠太ISLAI ISLAI ISLAI, Okazaki Art T heatre, in
Kana gawa , February 2016 Photo: Yuta Fukitsuka

21「

劇作家・演出家「岡崎藝術座」代表「

順作家・演出家「sons wo:」代表［演虜／東京］

杉原邦生

柴幸男

演出家・台
麺
美禰家「KUNIO」代表作
鯛家 ・ 演出家「ままごと」代表［演順／東京・愛知］［演劇／京都］

Yukio Shiba
playwright, director and a rtistic directorof mamagoto [theat erfTokyo, Aichi]
http://www.mamagoto.org/

Kunio Sugihara
director, stage designer and artistic
director of KUNIO [theater/Kyoto ]http:f/www.kunio.me/

撮影：源賀津己Photo: Katsumi Minamoto

撮影：蠣JII嵩志Photo: Takashi Horikawa

継続助成対象期間

継続助成対象期閻2015年度から2016年度まで

2015年度から2016年度まで

2015年震の助成内容

2016年震の助成内容

金額：1,000,000円（公演に充当）

金額：1,000,000円（公演、 法人化賣用に充当）

2015年震の主な活勤
2015年5-6月：ままごとIわが星」東京（三塵市芸術文化センタ ー）

スタジオ提供：50日問
2016年震の主な活懃

7月：ままごと「わが星」香川（香川県立小豆島高等学校体育館特設ステージ）

6月：木ノ下歌麺伎「三人吉三」 演出・ 麺台美術東京（東京芸循鯛場）

2015年5月：KUNIO薔外公演『ともだちが来た」京都（元・立馘小学校）

8月：KUNI012 「TATAMI」 劇作神奈川(KAAT神奈｝l|芸術虜場）

8月：KUNI012 『TATAMI」神奈川(KAAT神奈川芸術劇場）

9月：ままごとXパルテノン多摩「あたらしい憲法のはなし」東京（「多摩1キロフェス2015」)

10-11月：スーパー歌舞伎I「ワンビース』演出助手東京（新橋演麺場）
11月：東京芸術劇場・ 創作ワークショップ「池袋ウエストゲー トパーク」

12月：ままごとX象の鼻テラス『Theater ZOU-NO-HANA 2015J神奈

構成・演出東京（東京芸術劇場）
2016年1月：木ノ下歌貴伎「黒塚J演出・貴台美術

JI|（象の鼻テラス、 象の鼻パーク、 京浜フェリーポート 、 Charan Paulin)
2016年2月：ミェ ・ ユース演鯛ラポ2016 Xままごとまねごと『わたしたち は 、 息をしている」三重（三重県文化会館）
G『ant-『eceiving term
From 2015 to 2016
Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 I used for performances)
Major activities during fiscal year 2015
May-June 2015: Our Planet-Tokyo Performance-. mamagoto. at MITAKACITY ARTS CENTER THEATER in Tokyo
July: Our Planet- Shodoshima Performance-. mamagoto, at Shodoshima
High School gymnasium special stage in Kagawa
August: TATAMI, KUNI012, playwright. in Kanagawa
September: THENEWCONSTITUTION, mamagoto x Parthenon TAMA, in"TAMA 1km Fes 2015", Tokyo
December: Theater ZOU-NO-HANA 2015, mama goto x
ZOU-NO-HANA TERRACE. at ZOU-NO-HANA TERRACE and more in
Kanagawa
February 2016: We are breathing, Mie Youth theater lab 2016 x
mamagoto manegoto. at Mie P「efecture Cultu「e Hall in Mie

ままごと「わが星』香川 、 2015年7月撮影：濱田英明
Our Planet- Shodoshima Performance-, mamagoto, in Kagawa,
July 2015 Photo: Hide aki Hamada

22

バリ（パリ日本文化会館）
Grant-receiving term
From 2015 to 2016
Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 Iused for performance, etc.)
Studio Rental: 50 days
Major activities during fiscal yea「2015May 2015: TOMODACHI GA KITA, KUNIO extra, in Kyoto
June: SANNINKICHISA, KINOSHITA-KABUKI,
direction/ stage design, in To kyo
August: TATAMI, KUNI012, in Kanagawa
October-November: ONE PIECE, SUPER KABUKI II,
assistant director. in Tokyo
January 2016: KURDZUKA, KINOSHITA-KABUKI,
direction/ stage design, in Paris

KUNI012 「TATAMI』神奈川 、 2015年8月撮影：清水俊洋
TATAMI、 KUNI012, in Kanagawa, August 2015.
Photo: Toshihiro Shimizu

Suguru Yamamoto
playwright, director and ar tistic directorof HANCHU-YUEI [theater/Tokyo]
http://hanchuyuei.com「sDiectSuppott
oA t
i
st

撮影：弓1地信彦Photo: Nobuhiko Hikiji』

山本卓卓
順作家・演出家「範宙遊泳」代表［演劇／東京］

芸 術 家 への 直 揉 支 援

Kaori Nishio
playwright, di rector and artistic di rectorof Tori Kou en (Bird Park) [theater/Tokyo]
http:f/bird-pa「k.info

1

西尾佳織
蠣作家・演出家「鳥公園」代表［演劇／東京］

継饒助成対象期閻2015年度から2016年度まで
2016年震の助成内容

2015年度から2016年度まで
2015年霞の助成内容

金額： 1,000,000円（公演 、 団体遍営 、 リサーチ 、 自己研修に充当）

金額：1,000,000円（公演 、 リサーチ 、 自己研修 、 機材に充当）

スタジオ提供：21日問2016年霞の主な活動

スタジオ提供：10日問
2015年震の主な活動

2015年5月 ：「例えば朝9時には雛がルーム51の角を曲がってくるかを

2015年5月：ドキュントメント「となり街の知らない踊り子」虜作・演出・「

縫続助成対象期閻「知っていたとする』鯛作・共同演出

振付・峡像神奈川（STスポット）

静岡（「ふじのくに=せかい演劇祭2015」主催プログラム）

6月：範宙遊泳x Democra zy T heater 「幼女 』日本ータイ共同鵠作版
劇作・演出・峡像パンコク（デモクレイジー シアタ ースタジオ）
9 ー10月：範宙遊泳「幼女Xの人生で一薔楽しい数時間」 3 都市ツアー東8月：鳥公園＃11「緑子の部屋j京都（アトリエ鯛研）
9ー10月：鳥公園「火星の人と暮らす夏」 東京、 福岡、 愛知（「多摩1キロ
フェス」 、 「枝光まちなか芸術祭2015」、 名古屋市膏少年交流プラザ）
11—12月：鳥公園＃11「緑子の部屋」東京（こまばアゴラ劇場）
2016年3月：小鳥公園＃3『ペルソナj （原作：多和田葉子）東京（日本演出家協会「若手演出家コンクール2015」最優秀賞受賞）
Grant-receiving term
From 2015 to 2016
D etails on supp ort during fiscal year 2015
Grant: ¥1 ,000,000 (used for performances, company management,
research and study, etc.)
Studio Rental: 21 days
Majo「 activities during fiscal year 2015
May 2015: What if you know who shows up from the corner of room51 at 9in the morning, playwright /co-direction in Shizuoka
August: The Room of MIDOR/KO. Bird Park #11,
at atelier GEKKEN in Kyoto
September-October: One Summer with an old lady from Mars.
Bird Park. in Tokyo, Fukuoka. Aichi
November-December: The Room of MIDORIKO.
Bird Park #11, at Komaba Agora Theater in Tokyo
March 2016: The Persona. Little Bird Park #3, in Toky o

鳥公園＃11「緑子の部屋j東京、 2015年11月撮影：塚田史子
The Room of MJDORJKO, Bi「d Park #11, in Kyoto, November 2015
Photo: Fumiko Tsukadax

京、 北海道、 愛知（こまばアゴラ鯛場、 コンカリーニョ 、 愛知県芸術鯛場）
12月：範宙遊泳「われらの血がしょうたい」神奈JI|（「フェスティバル／ト ー
キョ ー 15」連携プログラム）
2016年1月：範宙遊泳『われらの血がしょうたい」ケララ 、ニュ ーデリー（「ケララ国隣演劇祭」、 the National School of Drama)
2月：ドキュントメント「となり街の知らない踊り子』劇作・演出・峡像(「TPAM in Yokohama 2016」主催プログラム）

3 月： Play Reading「幼女 x 」劇作ニュ ー ヨーク（ジャパン・ソサエティ ー ）Grant-receiving term
From 2015 to 2016
Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 Iused for perfo「mances, research and study, etc.)
Studio Rental: 10 days
Major activities du『ing fiscal yea『2015May 2015: DOCU(NT)MENT"The Unknown Dancer in the Neighboring Town·.
playright/direction/choreography/video, at ST Spot in Kanagawa
June: Girl XIJapan-Thailand Collaboration Ver.). Theater Collective HANCHU­
YUEI x Democrar-tTheatre. at Democrazy Theater Studio in Bangkok
September-October: Most fun a few hours in the life of a Girl X. Theater
Collective HANCHU-YUEI, in Tokyo, Hokkaido, Aichi IKomaba Agora Theater,
Concarino. Aichi Prefectural Art theater)
December: Colours of Our Blood. Theater Collective HANCHU-YUEI. in
Kanagawa
January 2016: Colours of Our Blood, Theater Collective HANCHU-YUEI, in
Kerala and New Delhi
February: DOCU(NT)MENT "The Unknown Dancer in the Neighboring Town ·.
playwright /direction /choreography/video, in "TPAM in Yokohama 2016".
Kanagawa
March: Play Reading •Girl X •. playright, at Japan Society in New York範宙遊泳『幼女Xの人生で一蕃楽しい数時間」東京 、 2015年9月撮影：力n
藤和也（快快 ）Most fun a few hours in the life of a Girl X, Theater
Collective HANCHU-YU El, in Tokyo, September 2015 Photo: Kato
Kazuya (FAIFAI)

23

捩子ぴじん川村美紀子

ヽ

振付家・ダンサー ［貴踊／東京］

振付家・ダンサー ［麺踊／東京］

Mikiko Kawamura
choreogra pher an d dancer [dancefTokyo]
http://kawamuramikiko.com/

Pijin Nejichoreographer and dancer [da ncefTokyo]
http:// pijinneji.blogspot. jp

撮影：梶山かつみPhoto: Katsumi Kajiyama

撮影：カンノケントPhoto: Kento Kanno

継続助成対象期間

継続助成対象期閻2015年度から2016年度まで

2015年度から2016年度まで

2016年震の助成内容

2016年震の助成内容

金額：1,00 0,000円（公演、 鵠作人件費等に充当）

金額：1,000,000円（公演、 リサ ー チ 、 自己研修に充当）

スタジオ提供：58日問
2016年震の主な活駆2015年8月：「響の祭典』東京（「ダンスがみたい1」)

スタジオ提供：34日間
2016年震の主な活勧
2015年6月 ：『Urban Folk Entertainment』

8-9月：トヨタコレオグラフィ ーアワ ード2014受賞者

神奈川（横浜赤レンガ倉庫）

金沢21世紀美術館レジデンシ ープログラム［新作プレピュ ー 公演＆10月：『10YEARS IN 1 MINUTE』コ ペンハ ー ゲン（ダンス ハラ ーン）

トーク］「まぼろしの夜明け』金沢（金沢21世紀美術館）
10月：トヨタコレオグラフィ ーアワード2014

11月： 「野良2015」出演禰岡
12月：「whenever wherever festival 2015」出演受賞者公演『まぼろしの夜明け」東京（シアタートラム）

東京（森下スタジオ）「BONUS連結クリエイション」出演東京

11月：「まぼろしの夜明け」 高知（高知農立美術館）
11-12月：T.H.E Second Dance Company 『Gear』振付
シンガポール（エスプラネード劇場）
2015年1-6月：横浜ダンスコレクションEX2015
コ ンペティションI「若手振付家のための在日
フランス大使館賞」副賞としてフランスにてアーティスト ・イン・レジデンス
Grant-『eceiving term
From 2015 to 2016
Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 I used for performances, management staff fee, etc.)
Studio Rental: 58 days
Major activities during fiscal year 2015
August 2015: The rite of spring, in Tokyo
August-September: MIDNIGHT DREAMERS, residency program for TOYOTACHOREOGRAPHY AWARD 2014 awardee. in Kanazawa
October: MIDNIGHTDREAMERS, TOYOTA CHOREOGRAPHY AWARD 2014
awardee performance, in Tokyo
November: MIDNIGHT DREAMERS, in Kochi
November-December: Gear, T.H.E Second Dance Company, choreograph, at
E splanade T heatre Studio in Singapore
January-June 2016: Artist in Residence in France as"The French Embassy P rize for Young Choreographer" of Yokohama Dance
Collection EX 2015

「まぼろしの夜明け」東京、 2015年10月撮影：bozzo
MIDNIGHT DREAMERS, in Tokyo、 October 2 015. Photo: bo互024

2016年2月：「＜外＞の干夜一夜VOL. 2J出演神奈川「 サウンドパフォーマンスプラットフォーム」出演愛知
G『ant-receiving term
From 2015 to 2016
Details on support du ring fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 I used for performance, research and study.)
Studio Rental: 34 days
Major activities during fiscal year 2015
June 2015: Urban Folk Entertainment, at Yokohama Red Brick T heater in
Kanagawa
October: TO YEARS IN 1 MINUTE, at Dansehallerne in Copenhagen[Urban FolkEntertainment」神奈川、 2015年6月
撮影：加藤和也（快快）Urban Folk Entertainment, in Kanagawa,
June 2015 Photo: Kato Kazuya (FAIFAI)I

From 2014

木ノ下裕一

藤田貴大

撮影：松浦歩Photo: Ayumi Matsuura

Takahiro Fujita
playwright, director and artistic director of
mum & gypsy [theater/Tokyo, Kanagawa]
http:l/www.mum-gypsy.com/［演囀／東京、 神奈JIil| 翌悶：ば！。
1

合計
2,000,000

金額：1,000,000円（公演に充当）

2016年霞の主な活慰

2015年6月：木ノ下歌舅伎「三人吉三」東京（東京芸術劇場）
びわ湖ホ ール歌麺伎講座滋賀（びわ湖ホ ール）

9-10月：木ノ下歌舞伎「心中天の網島」京都、 東京（アトリエ劇研 、
こまばアゴラ順場）
2 015年1月：木ノ下歌貴伎「黒塚』バリ（パリ日本文化会館）

2

0悶。。

1,0

ぶ。

I1,020001

2016年霞までの助成金額（単位：Pl)

：

1

り閤ば::

2016年震の助成内容

I

1

：

翌悶::

合計
2,000,000

金額：1,000,000円（海外事集に充当）
2016年霞の主な活動

スタジオ提供：4 2日問

6『ant-receiving term
From 2014to 2015
Amount of continuous g『ants (in yen)「

2016年霞までの助成金額（単位：円）
2016年震の助成内容「

継饒助成対象期閻2014年度から2015年度まで

継続助成対象期閻2 014年度から2015年度まで

乃塁;:::：

撮影：篠山紀償Photo: Kishin Shinoyama

2015年4月：マームとジプシ ー 「「ヒダリメノヒダ」神奈川（神奈川芸楯順場）
6-8月：マームとジプシ ー「cocoon』東京、 新潟、 愛知 、 沖縄 、 山口、 神奈川（東京芸術鯛場 、 りゅ ーと びあ新潟市民芸術文化会館、 穂の国とよはし芸術
劇場 、 ちゃたんニライセンタ ー、 山口情報芸術センター 、 杜の ホールはしもと）
9月 ：「IL MIO TEMPO/My timeJ作・演出 トスカ ーナ(Teatro Era)
1 2月 ：「書を槍てよ町へ出よう」（作：寺山修二）上演台本・演出

東京（東京芸循劇場）

2016年 2月：マー ムとジプシー 「夜三作「夜、 さよなら』「夜が明けないま

Total
2,000,000

Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 (used for performances)
Stu dio Rental: 42 days
Major activities during fiscal yea『 2015
June 2015: Sanninkichisa. Kinoshita Kabuki. in Tokyo
September-October: Shinju Ten no Amijima, Kinoshita Kabuki, in Kyoto andTokyo
January 2016: Kurozuka, Kinoshita Kabuki, in Paris

木ノ下歌舞伎『心中天の綱島」京穏 、 2015年9月撮影：東直子
Shinju Ten no Amijima, Kinoshita Kabuki, in Kyoto, September
2015 Photo: Naoko Azuma

ま 、 朝／」『Kと真夜中のほとりでJ」 埼玉（彩の国さいたま芸循劇場）Grant-receiving te「mFrom 2014to 2015
Amount of continuous grants (in yen)2
1,0 00i.

;。。

「

順作家・演出家「マ ームとジプシ ー 」代表

o,ectSuppo ttoA tists

監修·補綴「木ノ下歌舅伎」代表［演劇／京都］

Yuichi Kinoshita
supervisor, reviser and artistic director of
Kinoshita Kabuki [theater/Kyoto]
http:1/kinoshita-kabuki.org/

1

芸 術 家 への 直 接 支 援

2014年度より

2
I1,0 00019:00

Total
2.000.000． ．

Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 (used for project in Italy)
Major activities during fiscal year 2015
April 2015: Pleats of Left eye, mum & gypsy, at Kanagaw a Arts Theater in
Kanagawa
June-August cocoon. mum & gypsy, in Tokyo, Niigata. Aichi, Okin 邸a. Yamaguchi,
Kanagawa (Tokyo MetropolitanTheater. AYUTOPIA. Toyohashi ArtsTheater.
Chatan Nirai Center, Yamaguchi Center for Arts and Media, Hashimoto Halli
September: IL MIO TEMPO/My time, playwright/direc tion. atTeatro Era in
Toscana
December: Throw Away Your Books, Rally in the Streets(writ te n by Shuji
Terayamal. playwrigh t / direction. atTokyo Metropolitan Theater in Tokyo
February 2016: "Night T hree Works". mum & gypsy, at Sainokuni Saitama
ArtsTheater in Saitama『書を捨てよ町へ出よう」東京 、 2015年12月撮影：井上佐由紀
Throw Away Your Books、 Rally in the Streets, in Tokyo, Decembe「2015. Photo: Sayuki Inoue
25

KENTARO!!

村川拓也

演出家［演劇／京都］

振付家・ダンサ ー 「東京ELECTROCK STAIRS」

Takuya Murakawa
director [theater/Kyoto]
http:f/mu r akawatakuya. blog spot.j p /代表［麺踊／東京］

KENTARO!!

c horeographer, dancer and artistic
director of TOKYO ELECTROCK STAIRS[dance/Tokyo]
http:f/www.kentarock.com/ (KENTAROII)
http:f/www.tokyoelectrock.com/（東京ELEC TROCK STAIRS)

撮影：相槙友士郎Photo: Yujiro Sagami

継続助成対象期間

撮影：服部未来Photo: Miki Hattori

2014年度から2015年度まで
2016年震までの助成金額（単位：円）

翌は;t。

1

|

翌悶:f。

1

合計
2,000,000

2016年震の助成内容
金額：1,000,000円（公演に充当）

2015年7月：「エヴェレットゴーストラインズ』4パージョン連続上演
京蓄（京都芸術センター ）11月：「エヴェレットゴー ストラインズ光州パー ジョン「Around The Silence」j光州（輪国） （ Asian Arts Theater)
2016年2-3月：「終わり」神奈川 、 京都(「TPAM 2016ショ ー ケー ス」「KYOTO EXPERIMENT2016オープンエントリー」）
Grant-receiving term
From 2014 to 2015
Amount of continuous grants (in yen)2015
1, 000,000

2014年度から2015年度まで
2015年震までの助成金額（単位：円）
2014年度
1,000,000

2016年震の主な活勤

2014
1,000,000

継続助成対象期閻|2015年度
1,000,000

合計
2,000,000

2016年震の助成内容
金額：1,000,000円（海外公演に充当）
スタジオ提供：5日問
2016年震の主な活慰
2015年4月：東京ELECTROCK STAIRS Vol.11『島欄／浅い河床の例え話」東京（こまばアゴラ虜場）
7月：ELECTROCK STAIRSツア ー 「島欄Jモンペリエ(「MOUVEMENTS SUR L A VILLEJ)
10月：Eu rope meets Asia KENTAROII

Total
2.000.000． ．

Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 I used for performances)
Major activities during fiscal year 2015
July 2015: Everett g host lines, at Kyoto Art Center in Kyoto
November: Everett ghost lines Gwangju version •Around The Silence· atAsian Arts Theater in Gwangju, Korea
Februa「y-March 2016: The End. in Kanagawa and Kyoto l"TPAM2016"
showcase 、 “KYOTO EXPERIMENT2016" OPEN ENTRY)『Klex goes back to the woodsjハノイ
12月：東京ELECTROCK STAIRS Vol.12 「傑作は西に死す」東京、 長野（吉祥寺シアター 、 茅野市民館）
Grant・『eceiving term
From 2014 to 2015
Amount of continuous grants (in yen)
20 14
1,000,000|

2 01 51,000,000

Total
2,000,000

Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1.000.000 (used fo「performance in Francel
Studio Rental: 5 days
Major activities during fiscal year 2015
Ap「ii 2015: Island shelf I Asai kashow no tatoebanashi, TOKYO ELECTRDCKSTAIRS. at Komaba Agora Theatre in Tokyo
July: Island shelf, TOKYO ELECTRO CK S TAIRS Montpelier tour、in Festival MDUVEMENTS SUR LA VILLE. Montpelier
September: Klex goes back to the woods. KENTARDII in Hanoi ("Euro pe
meets Asia"I
December: Masterpiece dies to the west. TOKYO ELECTRDCK S TAIRS 、 inTokyo and Nagano (Kichijoji Theatre. Chino Cultural Complex)「終わり」京都 、 2016年3月撮影：前谷開

東京ELECTROCK STAIRS「傑作は西に死す」東京 、 2015年12月撮

The End, in Kyoto, March 2016. Photo: Kai Maetani

影：大洞博靖Masterpiece dies to the west, TOKYO ELECTROCKSTAIRS, in Tokyo, December 2015. Photo: Hiroyasu Daido

26

I
芸術家 への 直揉支援

関かおり

Kaori Sekichore ographer, dancer and artistic
director of KAORI SEKI Co.PUNCTUMUN)[dance/Tokyo] http://www.kaoriseki. info/sDiectSuppo tt
oA t
i
st

撮影：岩渕貞太Photo: Teita lwabuchi「

刃

振付家・ダンサー「関かおり PUNCTUMUN」
代表［貴踊／東京］

2014年度から2015 年度まで

縫続肋成対象期閻2016年霞の助成内容

|

翌悶勺t。

1

2,000 、 000

合計「乃闊ごぷf。

1「

2016年震までの助成金額（単位：円）

スタジオ提供： 60 日間

金額：1,000,000 円（公演、 自己研修に充当）
2016年震の主な活圏

2015 年6月：関かおりオープンクラス開催東京（森下スタジオ）

10月：関かおり秋のオープンクラス開催東京（森下スタジオ）
12 月：関かおり冬のオープンクラス1111催東京（両国Bear)2016 年 2 月：関かおりPUNCTUMUN「をこ」東京（森下スタジオ）〈外〉の千夜一夜vol.2室伏鴻振付「墓場で踊られる熱狂的なダンス」出
演神奈川（横浜赤レンガ倉庫）
2-3月：関かおり響のオープンクラス開催東京（森下スタジオ）
Grant-receiving term
From 2014 to 2015
Amount of continuous g『ants (in yen)2
1,0 0悶

。。

ぶ。

I1,020001•

Total
2.000.000． ．

Details o n support during fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 (used for performance, research and study)
Studio Rental: 60 days
Majo「activities during fiscal year 2015
June 201 5: Kaori Seki OPEN CLASS,
at Morishita Studio in Tokyo
Octobe「:Kaori Seki Autumn OPEN CLASS,
at Morishita Studio in Tokyo
December: Kaori Seki Winter OPEN CLASS,
at Ryogoku Bear in Tokyo
February 2016: WO CO, KADRI SEKI Co.PUNCTUMUN,
at Morishita Studio in Tokyo
February-March: Kaori Seki Spring OPEN CLASS,
at Morishita Studio in Tokyo

関かおりPUNCTUMUN『をこ』東京、 2016年 2月撮影：GOWO CO, KAORI SEKI Co.PUNCTUMUN, in Tokyo, February 2016.
Photo: GO

27

現代演劇・舞踊助成

・、ーセ‘ノ／ ・ フェロー：シニア

2015年度よりContemporary Theater and Dance
ーSaison Fellows: Senior

助成対象9件／助成総額23,833,005fI.I
9 Grantees/ Total appropriations: ¥23,833、 005

From 2015

森下真樹

多田淳之介
劇作家・ 演出家「東京デスロック」代表

振付家・演出家fダンサ ー ［貴踊／東京］「富士見市民文化会館キラリ＊ふじみ」芸侑監督

Maki Morishita
choreographer and dancer [da ncerrokyo ]http:f /maki-m.com/profi le/index_en. html

［演劇／東京］Junnosuke Tada
playwright, director and artistic director
ofTOKYO DEATHLOCK / Fujimi Public
Theater KIRARl*FUJIMI) [theaterfTokyoJ
http://deathlock.spectors.net
撮影：やじまえりPhoto: Eri Yajima

撮影／Photo: 427 FOTO

継続助成対象期閻2015年度から2017年度まで

継続助成対象期間2015年震から2017年度まで
2015年震の助成内容

2015年震の助成内容

金額：2,500,000円（公演、 自己研修等に充当）
スタジオ提供： 3日間

2016年震の主な活慰

金額：2,500,000円（劇作 公、演 、 自己研修等に充当）
スタジオ提供：62日間
2015年4月—：現代美循家束芋X 森下真横峡像芝居「錆からでた宴j
1年を通しク リエ ーション

2015年震の主な活駐8月：東京デスロック「Peece (at any cost?)(70 years past from1945. 8 ver.）』京都 、 香川（アト リエ虜研、 四国学院大学ノトススタジオ）
9-12月：日韓共同製作「馳風奇輝J演出安山（韓国）、 ソウル、東京、
埼玉（安山アー トセンター、 南山芸循センタ ー、 「フェスティバル／トーキョ ー
15」、 富士見市民文化会館キラリ女ふじみ）
12月：本牧アートプロジェクト「GOVERMENTJ演出（共同演出JKアニコチェ）神奈)II(HONMOKU AREA -2)
2016年2月：『RE/PLAY Dance edit.（シンガポールver.）」演出 シンガ
ポール(72-13)
3月：東京デスロック「Peace (at any cost?)(5 years past from2011. 3 ver.）」青森、 埼玉（渡辺源四郎商店しんまち本店二諧稽古場、
富士見市民文化会館キラリ女ふじみ）
Grant-receiving term
From 2015 to 2017
Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,00 0(used for performances,「esearch and study,etc.)
Studio Rental: 3 days
Major activities during fiscal year2015
August 2015: Peace /at any cost?) 170 years past from 1945.8 ver.). TOKYODEATH LOCK, in Kyoto and Kagawa
March 2016: P eace (at any cost?)(5 years past from 2011.3 ver.). TOKYODEATH LOCK, in Aomori and Saitama

ヽ

ヽ
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9

ヽ

閏

ver.)」埼玉、 2016年3月撮影 ：bouo Peace (at any cost?) ( 5years
past from 2011.3 ver.),TOKYO D EATHLOCK, in Saitama, March

28

2016年3月：「オー ケストラで踊ろう！『遍合」」振付・構成・演出
鼓皐（可児市文化劇造センター）
峡像芝居「錆からでた宴J レジデンス＆シ ョ ー イング
兵庫（城崎国際ア ートセンター）

Grant-receiving term
From 2015 to 2016
Details on support du ring fiscal year 2015
Grant: ¥1,000,000 I used for creation. pe『lo「mances. self-study, etc.)
Studio Rental: 62 days
Major activities during fiscal yea「2015September 2015: Papi-comte. in Kanagawa
March 2016: showing of Sabi kara deta miI
Fruits borne out of rust, in Hyogo`‘

東京デスロック「Peace (at any cost?)(5 years past from 2011.3

2016 photo: boz:z.o

東京（森下スタジオ）

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11月：「遺言書ワ ークショップ 」企画・発案東京（森下スタジオ）
12月：振付家・ダンサー 大植真太郎氏との作品リサ ー チ

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10月：こまつ座『 11ぴきのネコj振付東京、 大阪他

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一口

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5月：日本フィルハ ー モニ ー Xダンス「タウンアンサンブル』振 付・演出・出演
神奈川（グリ ーンホ ール相模大野）
9月：「パピコント』振付・演出 神奈川（横浜赤レンガ倉庫）「パビコント」神奈川、 2015年9月撮影：塚田洋一Papi-comte, in
Kanagawa, September 2015 photo: Yoichi Tsukada

演出家「嘉魔のしるし」代表［演劇／東京、 神奈川］Yuya Tsukahara
director, performer and artistic director ofcontact Gonzo [performance/Osaka]

Noriyuki Kiguchi
director and artistic director of AKUMANO SHI RUSHI [theate r/Tokyo, Kanagawa]

http:f/contactgo nzo. blog spot.co ml

パフォー マンス（ テニスコーツ、 植野騒司とのコラポレ ー ション）

10月：contact Gonzo「suspicious movementJ（コラポレーション（乍品）フランクフルト（モサントゥ ーン劇場）

10月ー2016年1月：旱稲田大学演劇博物館「who dance？振付のアクチュアリティ」展でのcontact Gonzo映像展示、 パフォーマンス
2月：塚原悠也ソロバフォー マンス「Play vol. 2』香川（丸亀市猪熊弦一郎
現代美禰館）

2-3月：contact Gonzo『xapaxnannanJ峡像パージョンを展示大阪(contact Gonzo事務所）他近隣3薗所において展示を同時期に共同開催
3月：足立智美x contact Gonzo「てすらんばしりj京都（「京都国際舞台芸術祭2016 SPRING」公式プログラム）

Grant・receiving term
From 2015 to 2017
Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥ 2,500,000 I used for performances. exhibition.)
Studio Rental: 62 days
Major a ctivities du ring fiscal yea『 2014
May 2015: Performance of theate「piece "Hurricane Thunder". contact
Gonzo. in "Dance Fanfare Kyoto 03", Kyoto
July-September: Exhibition and Performance. contact Gonzo in"Oita Toilenale", Oita
October: Collaboration work "Suspicious Movement". contact Gonzo. at
Mosontrum in Frankfurt
October 2015-January 2016: Performance and Video I nstallation. contact
Gonzo. in "Who Dance? Actuality of Choreography" at The Tsubouchi
Memorial Theatre Museum o!Waseda University in Tokyo
February: Solo Perforamnce "PLAYvol.2" at Marugame Genichiro-lnokuma
Museum of Contemporary Art in Kagawa
March: Tes/an Run. Tomomi Adachi x contact Gonzo. in KYOTO EXPERIMENT
2016 SPRING. Kyoto

contact Gonzo「suspicious movement』フランクフルト、 2015年10月

撮影：Anais Emilia Redel suspicious movement, contact Gonzo,
in Frankfurt, October 2015 photo: Anais Emilia Radel

2016年霞までの助成金額（単位：円 ）は:f。 I

2翌

翌悶;f。

2

2016年霞の助成内容
金額：2,500 、 000円（公演、 自己研修に充当）

合計
5、 000,000「

Fanfare Kyoto 03」)
7-9月 ：「おおいたトイレンナーレ」でのcontact Gonzo峡像作品展示、

継饒助成対象期閻2014年度から2016年度まで「

2015年5月：contact Gon zo「ハリケーンサンダー』京都(「Dance「

金額：2,500,000円（公演、 展示に充当）
2015年震の主な活鰤

ssto,ectSuppo ttoA ti

縫続助成対象期閻

http://www.akumanoshirushi.com/

芸 術 家 への 直 揉 支 援

危口統之［パフォー マンス／大阪］

2015年度から2017年度まで
2015年震の助成内容

I

清

演出家・パフォー マー 「 contact Gonzo」代表

g

塚原悠也

2016年震の主な活動

2015年5月：「 懺入プロジェクトドキュメントブック」出版

7 月：悪魔のしるし『欝入プロジェクト＃17飛濱計画」新潟（「越後妻有卜リエンナーレ大地の芸術祭」）
8月：悪魔のしるし「鑽入プロジェクト＃18クアラルンプ ール」

9月：嘉魔のしるし「懺入プロジェクト＃19ロッテルダム」（「 フェ スティパル・デ・クーゼ」）

10月：「奇跡」演出・装置設計

東京（「 サウンド・ライブ・ト ー キョ ー」）

2016年1月：いわき総合高校アトリエ公演『はだかのオオカミ』 劇作・演
出禰島（いわき総合高校）

3月：悪魔のしるし「鑽入プロジェクト＃20京都・岡崎計画、l京都（ロームシアタ ー京彗才ープニング事業）
Grant-『eceiving term
From 2014 to 2016
Amount of continuous grants (in yen)2；。。

2. 5 00i.

：

I2.520001. 0 0

Total

5,000,000

Details on support du『ing fiscal year 2015
Grant: ¥2.500.000 Iused fo「performances. research and study )Major activities during fiscal year 2015
May 2015: Publication of "CARRY-IN-PROJECT DOCUMENT 2008-2013"
July: Carry-ln -Project/17Tobitari, AKUMA NO SHIAUSHI, in "Echigo­
Tsumari Art Triennale", Nigata
August: Carry-/n-Project/18 Kuala Lumpur, AKUMA NO SHIAUSHI
September: Carry-In -Project 119 Rotterdam. AKUMA NO SHIRUSHI
October: Miracle, Direction/ Stage Design in "SOUND LIVE TOKY O", Tokyo
January 2016: A Naked Wolf, playwright/ Direction at lwaki Sogo HighSchool in Fukushima
March: Carry-In-Project 120 Kyoto Ok azaki, AKUMA NO SHIRUSHI, as Rohm
Theatre Kyoto Opening Prog「am in Kyoto『奇跡」寛京、 2015年10月撮影：前澤秀査Miracle, in Tokyo, October

2015 Photo: H ideto Maesawa

29

梅田宏明

筒井潤

鯛作家・演出家「dracom」代表［演鯛／大阪］

振付家・ダンサ ー ・ ビジュアルア ーティスト「S20」代表［麺踊／東京］

Jun Tsutsuiplaywright, director and artistic directorof dracom [theater/Osaka]
http://dracom-pag.org/

Hiroaki Umeda
choreographer, dancer, visual artist andartistic director of S20 [dancefTokyo]
http:1/hi roakiumeda.com/

撮影／Photo: Shin Yamagata
継続助成対象期間2014年度から2016年度まで

2014年度から2016年度まで

2016年震までの助成金額（単位：円）
2翌は万f。

2016年震の助成内容| 翌悶;?。 |2。

5,0tぶ 0

金額：2,500,000円（事彙、 管理・経常費、 自己研修等に充当）

2016年震の主な活勤

2015年6月：高槻シニア鯛団そよ風ペダル『モロモロウロウロ」劇作・演出

仙台（「全国シニア演順大会in仙台」）
8月：dracom Gala「たんじょうかい＃3「愛の棲家」（作 ：大竹野正典）『アイデアル」（作：樋ロミュ）「tango＠はじめて」（作：繁澤邦明・作）」大阪（ ウイングフィ ールド）
12月ー2016年1月：dracom祭典『ソコナイ図j大阪（アー トスペー ス
ジュ ーソ ー／＃13)
2月：TPAMコプロダクション「アジアン・アーティスト・ インタピュ ー 」

インタビュアー神奈川（「国霰貴台芸術ミーティングin横浜2016」)
3月：ZOMBIE-4 months creation『Action and Presentation』

演出・出演・構成・テキスト大阪（芸循創造館）
毎月1回、 関西で上演される麺台作品をテ ー マとした茶話会「ざろんさろん」を実権。

Grant-『eceivingterm
From 2014 to 2016
Amount of continuous grants (in yen)2.52；O1;

。。|

0

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2.52 019:00

Total
5,000,000

Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥2.500.000 (used for projects. arts management and「esearch andstudy)
Major activities during fiscal year 2015
August 2015: dracom Gala ·ranjoukai" (Short Drama Presentation) #3, at
Wingfield in Osaka
December 2015ーJanuary 2016: dracom SAITEN (Festival) Sokonai-zu, at
Art space/ #13 in Osakaorganized Monthly Salon Talk Event "Zaron Saron·

dracom祭典「ソコナイ図j大阪、 2015年12月

dracom SAITEN (Festival) Sokonai-zu, in Osaka, December 201530

2015年震までの助成金額（単位：円）

2:t;?;?。

2015年震の助成内容

1:塁it〗?。

|

金額：2,500,000円（事彙 、 鵠作人件費に充当）

忍嘉。。

5,0

スタジオ提供：4日問

2015年震の主な活勤
2015年4月：『split flow]「 Intensional Particle]クレテイユ（フランス）(「Festi val EXIT」)『while going to a condition] 「 Accumulated Layout」
メキシコシティ ー (Nacional de las Artes)

5月 ： 「split flow]「Holistic Strata]モントリオール(MUTEK Montreal)

9月： Somatic Field Project「5. waves]神奈川（「セプテンバーセッションズ」）
10月：『while going to a condition]ソ ウル(「SIDance」)

2016年1-3月：『Movement Research - Phase」愛揖膏森 、 宮舷 、
兵庫 、 東京（「踊りに行くぜ1111セカンドvo.6」)

Grant-receiving term
From 2014 to 2016
Amount of continuous g『ants (in yen)
2014
1,000,000

2015
1,000,000

Total
2,000,000

Details on support du ring fiscal year 2015
Grant: ¥2,500,000 Iused for projects, company management fee)
Studio Rental: 4 days
Major activities during fiscal yea「2015April 2015: split flow/ Intensional Particle, at "Festival EXIT" in Creteil,Francewhile going to a condition/ Accumulated Layo軋at Nacional d e las Artes in
Mexico City
May: split flow/ Holistic Strata, at MUTEK Montreal in Montreal
September: 5. waves, Somatic Field Project, at "SEPTEMBER SESSIONS" in
Kanagawa
October: while going to a condition, at "SIDance· in Seoul
January-March 2016: Movement Research- Phase, in Ehime, Aomori,
Miyagi, Hyogo, Tokyo

Somatic Field Project『5. waves」神奈川、 2015年9月撮影：塚田洋一
5. waves, Somatic Field Project , in Kanagewa, September 2015
Photo: Yoichi TSUKADA

1

芸 術 家 への 直 接 支 援「「o,ectSuppo tt
oAr
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31

2013年度より

From 2013

前田司郎

劇作家・演出家・俳優・映画監督「五反田団」
代表） ［演虜／東京］

Shiro Maeda
playwright, director, actor, movie director
and artistic director of Gotandadan[theater/Toky o]http ://www.uranus.dti. ne.j p/-gota nn da/

継続助成対象期間2013年震から2015年賓まで
2016年震までの助成金額（単位：円）

ぱ忍:7。 1 :2は:?。 | ：悶;::; | 含内。
7,8 3

戯曲や小説などの執筆 、 新作や再演作品の演出、 欧州やアジアでの海外公演やワークショップ と 前田司郎の2013-2015年度の活動は多岐にわたる。エッセイ集や文庫本の出版、 自ら監督する映面『 ジ、エクストリーム 、 スキャキ』の公開や『ふきげんな過去』の撮影 、 NHK
ドラマ「徒歩7分」の脚本で向田邦子賞受賞など 、 費台芸術に餓らず
前田の描く世界は日常的な現実に意識を置きながらも 、 と っ びな

5

2016年震の助成内容
金額：2,833,005円（国際交流事彙に充当）
ゲストル ー ム提供：14日問
2016年震の主な活勤
2015年4月：輪国のカンパニ ー 「偉大なる冒険」による「億大なる生活の冒験』招鴫東京（アトリエヘリコプタ ー）
6月：シティ ーボ ーイズファイナルpart.1「燃えるゴミ」劇作・演出 東京（寛京グロ ーブ座）
11月：五反田団「pion」東京 （アトリエヘリコプター）
2016年1月：「新年工場見学会2016」東京（アトリエヘリコプタ ー）
3月：Fefa Noia（演出家）とのKubik Fabrlikでの2016年の公演準●のためのワークショップ マドリッド(Kubik Fabrlik - LazonaKubik)

Grant-receiving term
From 2015 to 2017
Amount of continuous g 『ants (in yen)2
2, 5200ii
2 5 00�i
28230319:05
1 m 5
Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥2,833,005 lused for international projects)
Guestroom Rental: 14 days
Major activities during fiscal year 2015
April 2015: Great LifeAdventure, p erformed by "Great Adventure" fromSeoul, at Atelier Helicopter in Tokyo
June: Moerugomi. City Boys's last perfo「manee part 1. playwright/
direction, in Tokyo
November: pion. GOTANNDADAN, at Atelier Helicopter in Tokyo
March 2016: "SuteruTabi" workshop with Fefa Noia at Kubik Fabrlik in
Madrid。。|柴田隆子（羹台芸術研究・批評）

様々な分野での活躍がみ られた3年間でもある。

2：

。。|

前田司郎の2013-2015年度の活勧について

|

;： 。

ファンタジーとの間を軽々と行き来する。作品世界を支えるのは 、 独

特の言語感覚 による言葉 である。髯台では俳優の発する言葉が想像力を喚起し、 簡素な鱈台にリアリティを伴う光景を浮かび上がらせる。前田の言葉は 、 徘優の身体のリズムと相まって存在感を増す。

言葉によって描かれた世界は言語を越えていく。このことは海外で「すてるたび」「偉大なる生活の冒険」『迷子になるわ」が受け入れられたことか らも明らかであろう。

拠点となるアトリエヘリコプターでの公演は 、 そ うした言葉を生 み出す ための土壌である。シリーズとなる「五反田怪団」は実話怪該を演虜仕立てにし たエチュ ー ド的イペントだが、 五反田団所属俳優による『五反田の夜』(2011)に続く「五反田の朝焼け』(2013)や最新作「pion（パイオン）」（2015)にも同様の要素が見られる。俳優とのやり取りは前田独特の言語感覚を他者と共有可能にするための試行錯誤であり 、 公演に居合わせた観客も またその言語実験に参加することになる。対話に語りの要素を加え 、 人形や●ぐる みを用い、 男女や人間と動物の境界を揺さぶりながらもなりきることなく演じ分ける「pion』

は 、 身近な問題意識を寓意化して示すより実験的な作品である。日常に根ざす 想像力によって現実にある問題意識を照射するというこれまでの作風を洗繰させることなく精鋭化させており 、 今後の展開に大いに期待したい。

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韓国のカンパニ ー 「偉大なる冒験」による「懺大なる生活の冒験』招鴫
東京 、 2015年4月Great Ute Adventure, Performed by "Great
Adventure" from Seoul, in Tokyo, April 201532

五反田団『すてるたびJシンガポ ール、 2014年1月
Suteru Tabi, GOTANNDADAN, in Singapo「e, January 2014

1 芸術家への直揉支援

On Shiro Maeda's Activities Between 2013 to 2015
By Takako Shibata, Pe『forming Arts Scholar and Critic「

tual problems through imagination rooted in everyday life,
which makes it worthwhile to look forward to his future
work and activities.

o,ectSuppo ttoA tists「「

Shiro Maeda's activities during the fiscal years of 2013
to 2015 ranged widely from writing plays and novels, di­recting new and revival plays, to touring and holding work­
shops in the U.S., Europe, and Asia. It was also a period of
three years in which Maeda worked actively in fields out­side of performing arts, such as publishing a collection of
his essays and paperbacks, releasing the film The Extreme
Sukiyaki that he directed by himself, shooting a new film
titled Kako: My Sullen Past, and writing the screenplay for
the NH K TV drama 7 minutes walk from home, which won
the Kuniko Mukoda Award.
The world portrayed by Maeda is placed within an every­
day reality, but s wings easily to and fro wild fantasies.
Words that have a unique sense of language support theworld of his works. During a performance, the words spo­
ken by actors arouse the imagination of the audience andenable scenes with reality emerge on a simple minimalist
stage. The presences of Maeda's words become stronger
when they are combined with the physical rhythms of theactors. A world portrayed by language transcends Ian­
guages. This is probably clear from how his works such
Suteru Tabi, Great L ife Adventure, and Getting Lost havebeen received well abroad.
The performances at Atelier Helicopter, which is Mae­da's working base in Tokyo, is the topsoil that creates
those words. One may find similar elements in the sketch
event series performed by the actors of Gotandadan fea­
turing real-life horror tales known as Gotanda Horror Sto­ries, which include titles such as A Night in Gotanda (2011),
followed by The Sunrise in Gotanda (2013), and the recent
work pion (2015). The exchange between the actors is a tri­
al and error process aimed to share Maeda's unique senseof language with others, and the audience members who
happen to be at the performances are also participants inthat linguistic experiment. pion is an experimental piecethat turns familiar problems into fables by adding elementsof narration to dialogues, using dolls and stuffed animal
costumes, and shaking up the borders of gender and spe­
cies in a calm, casual manner. Maeda keeps on improving- while avoiding sophistication - his style that exposes ac-

五反田団「迷子になるわjパリ 、 2014年11月撮影：Jean Couturier
Getting Lost, GOTANNDADAN, in Paris, November 2014 Photo:
Jean Couturier
33

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黒田育世

振付家・ダンサー 「BATIKJ代表［麺踊／東京］

lkuyo Kuroda
choreogra pher, dancer and artistic
director of BATIK [dance/To kyo]
http://batik.jp/
撮影：三浦大輔Photo: Daisuke Miura

継続助成対象期間2013年度から2015年度まで
2015年震までの助成金額（単位：円）
2015年度
2013年度 1 2014年度
合計
2、 500,000
2,500,000
3,000,000
8,000、 OOO
2016年震の助成内容
金額：3,000,000円（公演 、 カンパニー遍営に充当）
スタジオ提供：146日問
2016年震の肋成内容
2015年5月：「パティックレパートリーズ「SIDE B」「アウラj『Six Marimbas」」東京（森下スタジオ）
7月：黒田青世デュオ「波と暮らして』東京（両国BEAR)
8月：『落ち合っている」シンガポール（「シンガポール国際芸術祭2015「ダンス・マラソン オープン・ウィズ・ア・パンクスピリット！」）
10月：「バティックトライアルvol.15」東京（森下スタジオ）
12月：「パティックレパートリーズ「あつまるよj『署の祭典』『Six Marimbas & New York』」東京（森下スタジオ）

|

|

|

Grant-receiving term
From 2013 to 2015
Amount of continuous g 『ants (in yen)Total
2
8,000,000
2.5200i.:
1 2. 5 00�;
3.020001
Details on suppo 『t during fiscal year 2016
Grant: ¥3,000,000 I used for performances. company management feelStudio Rental: 146 days
Major activities during fiscal year 201 6
May 2015: BATIK Repertories: SIDE 8, Aura, Six Marimbas, at Morishita
Studio in To kyo
July: MYUFE WITH THE WAVE, lkuyo Kuroda duo, in Tokyo
August: Meeting-Melting, in "Sigapore International Festival of Arts·
October: "BATIK trial vol.15", at Morishita Studio in Tokyot
December: BATIK Repertories: to gather, The rie of spring, Six Marimbas &New York, at Morishita Studio in Tokyo

。。

。。 |

・心。

黒田育世の2013-2015年度の活勤について
梅山いつき（近畿大学講緬）

黒田育世の3年間の活動には、 身体を注意深く観察しようとする

内側へ向かうベクトルと、 その結果生み出されたものとしての振り付

けを第三者へ手渡す、 外側へ向かうベクトルという二極が同時に共存していた。初年度経験した妊娠と出産は 、 自身のからだの扱い方を否が応でも変えさせたに遣いない。だが、 この変化は消極的なものではなく 、 非常に抑制的でありつつ、 身体の可動域を拡張していく

発展的なものとして羹台に結晶していった。「古）l|日出男の朗貌空間
東へ北へ2013 一アサヒ・ア ー トスクエアより」や、 飴屋法水との共作「散歩をしよう』（共に2013年）などでの黒田からは変容し続ける身体を注意深く観察することから丁寧にダンスをつくり あげる誠実さを感じた。これまで黒田のダンス からは時に饒舌な印象を受けることもあったが、 それとは異なるささやかさが繊細な動作を生み出していったように思う。

このような自身を見つめなおす作業と並行して行われていたのが、レパートリーワークショップ等の「再演」であ る。たとえば、 「黒田育世のレバー トリー を踊る試み「SHOKU』」(2014年 ） は、 BATIKではな
く ワークショップに参加したダンサー によ る貴台だ。黒田は「踊りたい」という欲求があれば誰でも踊れると述べており 、 「SHOKU』 ではワークシ ョップ参加者からみごとに「踊りたい」という欲求を引き出していた。ダンサーたち の 欲望は 、 「SHOKU」 という 作品が内包する「欲望」というモチーフともうまく重なっており 、 そういう意味でも 、

ワー クショップ参加者によって再演するという方法は成功していたと言える。このように 、 単なる名作の再演とは異なり 、 ダンサーを触発するための起爆剤となるぺく 、 仕掛けとしての再演の在り方がこの3年間模索されたのではないだろうか。

最終年にはこうした内と外の取り組みが結実し 、 「黒田育世デュオ「波と暮らして」」(2015年）のような 、 微細な肉体の変化を振り付けに変え 、 デュオというかたちで相手のダンサーと分かち合う貴台が生まれた。この3年間の成果をもとに 、 黒田個人の活動だけでな く、

BATIKという集団を発展させ 、 レバートリーワークショップのような取り組みを今後も継続することで、 作品を確実にカンバニ ー にとっての財産にしていってほしい。

黒田膏世デュオ『波と暮らして』東京、 2015年7月撮影：bozzo
MY UFE WITH THE WAVE, lkuyo Kuroda Duo, in Tokyo, July
2015 Photo: bozzo
34「散歩をしよう」東京、 2013年8月撮影：前瀑秀董
Let's Go Out for a Walk, in Tokyo, August 2015
Photo: Hideto Maezawa

「were converted to elements of choreography, which were
eventually shared with another dancer as a duo piece. By
continuing efforts such as the repertory workshops, I hopethat Kuroda will develop not only herself as an individual
artist, but also BATIK as a group upon the outcome ofthese three years, and that their future work wil I surely be­come assets of the company.

o,ectSuppo ttoA tists「「

Two poles existed together simultaneously within thethree years of lkuyo Kuroda's activities: one pulled an
inward-pointing vector that tried to observe the physicalbody carefully; the other pulled an outward-pointing vec­
tor whose aim was to hand over choreography that was
created as the result of the first vector to a third party. The
experiences of pregnancy and birth during her first year
as a Senior Fellow must have changed her body whether
she liked it or not. Although she kept it under extremely
tight control, it was not a passive change but rather adevelopmental force that expanded the excursion of thephysical body, which was eventually crystalized on stage.
Two works that were produced in 2013, Hideo Furukawa's
Reading Space - To the East, To the North 2013 - FromAsahi Art Square and the collaboration piece with Norimizu
Ameya titled Let's Go Out for a Walk, showed Kuroda's sin­cerity towards the act of creating dance as tenderly as she
could from the way she closely observed the ever-chang­ing physical body. In the past, there were times when Ku­
roda's dance gave the impression of being talkative, but it
seems she now creates movements that are rather humble
and delicate.
Along with such activities that were closely related toobserving herself, another line of work that took place wasthe "revival" of repertory workshops. For example, in thecase of " SHOKU - An Attempt to Dance the Repertoiresof lkuyo Kuroda" (2014), it wasn't the dancers from BA­
TIK who were on stage, but those who participated in her
workshops. Kuroda says anybody who has the "desire todance" can dance, and in SHOKU she was able to bringout this "desire to dance" perfectly from each of the work­
shop participants. This desire of the dancers fits well withthe subject contained within in SHOKU, which is in fact
about desire itself, so one could say that the method of do­
ing a revival of this work with the workshop participants
was a success . The past three years were probably alsoa period during which Kuroda explored the issue of how
revivals may become an effective mechanism - rather thanjust simply being a format of staging masterpieces - that
could be used as an initiator to stimulate dancers.
These efforts brought fruit in her final year as a Saison
Fellow, such as in the form of her work titled MY LIFE WITH
THE WAVE (2015), in which the subtle changes in her body

I 芸術家への直接支援

On lkuyo Kuroda's Activities Between 2013 to 2015
By ltsuki Umeyama, Lecturer, Kindai University「黒田膏世のレパートリーを踊る試み「SHOKUJ」神奈川 、 2014年6月
撮影：bozzo "SHOKU - An Attempt to Dance the Repertoires oflkuyo Kuroda", in Kanagawa, June 2014 Photo: bozzo
35

向雲太郎

振付家・麺踏家「デュ社」代表［麺踊／東京］

Kumotaro Mukai
choreographer, Butoh dancer and artistic
dire ctor of Deux shrine [da nee/Tokyo]
http://www.soulplaying.info/
撮影：iii木伸悛Photo: Nobutoshi Takagi
継続助成対象期間2013年度から2015年度まで
2015年震までの助成金額（単位：円）
2013年度 1 2014年度
2,500,000
2 、5 00,000|

向雲太郎の2013-2015年度の活勤について

前田愛実（演虜ライター ）18年間 、 大賂舵艦で活躍してきた向にとって、 ちょうど助成を得た

退団後からの3年は 、 貴踏とどう向き合うか追求し続けた年月だったのではないだろうか。他ジャンルの芸術家や様々なバックグラウンドの踊り手と協働しながら、 向は自分のダンスのあり方、 そして現代の髯踏を模索していた。しかしそれは、 こと鱈踏にあってはとりわけ壮大なテーマのように思 える。歴史の大きな流れの中 、 日本という国の風土に出現した鍔踏の現在を問うことは、 日本の現在を問うことに通2015年度

合計| 3 O00,000 | 8 ,000 OOO、、

2016年震の助成内容
金額：3 ,000 ,000円（事業、 管理・経常費、 自己碩修に充当）
スタジオ提供：45日間
ゲストルーム提供：6日間
2016年震の助成内容
2015年4月：画家鉄秀偏震にてライブバフォーマンス
東京（「六本木アートナイト」）
8月：デュ社『響の祭典』東京（「ダンスが見たい！」）10月：ソロ公演「Butch in progress」 神奈川（BankART studioNYK)
10ー12月：石神井特別支援学校ワークショップ、 発表会
12月：「麺踏？ワークショップ」東京（両国Bear)
2016年2月：ソロ公演「貴踏？プレゼンテーション・ショウ」神奈川(「TPAM in Yokohama 2016」)
3 -4月：「第1回ラテンアメリカ国隣舞踏フェスティバル」参捕 メキシコ
Grant- 『eceivingterm
From 2013 to 2015
Amount of continuous grants (in yen)
2014
2013
2015
Total
8,000,000
2,500,000
2,500,000
3,000,000
Details on support during fiscal year 2015
Grant: ¥3.000,000 I used lo「 projects.
arts management fee and research and study )Studio Rental: 45 days
Guestroom Rental: 6 days
Major activities during fiscal year 2015
April 2015: Live perfo「mance at Tessyu exhibition in"Roppongi Art Night", Tokyo
August: The rite of spring, Deux Shrine, at D-soko in Tokyo
October: Solo performance "Butoh7 In progress·.
at BankART studio NYK in Kanagawa
October--0ecember: Workshop and performance at Shakujii special-needs
school in Tokyo
December: "Butoh? Workshop· at Ryogoku Bear in Tokyo
February 2016: Solo Performance "Butoh? Presentation show''in "TPAM in
Yokohama 2016", Kanagawa
March-April: performance in "1st Festival International de Danza Butoh en
Amerika Latina·, Mexico City

じるからだ。向が立ち上げたデュ社の旗揚げ公演『ふたつの太陽」は原爆をめぐる作品だが、 駐後70周年を目前にした2014年に原爆を語ることは 、 前衛を身上としながら半ば伝絞化しつ つある算踏の現状と相まって難しい。その大きな覚悟に頭が下がる思いだった。

向は 、 トークやプログラムに、 自分は 貴踏という狭い世界しか知らない、 と繰り返し述べていた。裏を返せば貴踏は極めたわけだが、 テクニックは 、 作品作りの基礎でありながら、 同時に新しいダンスを追求し個性を活かそうと する者の壁とな りう る。2013年 『髯踏？」で、向は、 白塗りの過程を見せ、 髯踏家養成ギブスなるもので鱈踏を茶化し、 土方の踊りを完全コピーするという禁じ手で、 費踏の神秘を解体して見せた。『禁色」を思わせる生丸鶏を最終的にはオーブンで焼いて食べてしまう展開は 、 薄気味悪いが馬鹿々々しく愛らしく、 向 らしさに溢れていた。

そして 2016年には 、 ダンスアーカイヴ構想主催の「鱈踏？プレゼンテーション・ショウ／A la maison de M.MUROVECI」で、 室伏鴻の名作『quick silver』 をコピーする。銀塗りを客前で行い、 手の内をさらしながら室伏と同化していく向。しかし興味深かったのは 、 向が再現しつくせない室伏の踊りに、 向のふがいないような体の魅力があら
われ、 『quick silver』の振付けに新たな側面が見 えたことだ。そしてさらには 、 向の身体のむこうに、 室伏の身体の記憶も蘇がえり感動を覚えた。

最後に向は 、 振付けのコビーはご法度 だが、 鱈踏はもっと真似るべきだと語っていた。確かに安直なコピーはまずい 、 しかしこのコピー

は 新鮮だ。今後この手法がどのような クリエイティプな展開をとげるの か、 楽しい可能性を感じる。貴踏のコピーは彼のライフワークだという、 向らしいコピーにこれからも期待する。

デュ社「蕃の祭典」東京 、 2015年8月撮影：bozzo
The rite of spring, Deux shrine, in Tokyo, August 2015
Photo: bozzo
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1

ゲ

デュ社「ふたつの太陽J東京 、 2014年12月撮影：bozzo
Futatsu-no-taiyo, Duex shrine, in Tokyo, December 2014 Photo:bozzo『舞踏？」森下スタジオ 、 2013年12月撮影：bo互0
Butoh?, at Morishita Studio, Dacember 2013 Photo: bo 互0

37

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Archive Network. Mukai laid out his cards by painting his
body in silver and assimilated himself to Murobushi. What
was interesting was that a certain kind of attractivenessemerged from Mukai's somewhat ashamed-looking bodywhen he could not fully reproduce Murobushi's dance, andthus a new dimension in the choreography of quick silver
became visible. Furthermore, it was moving to see thememory of Murobushi's body being resurrected throughMukai's body.
At the end, Mukai said that although it was a taboo tocopy someone else's choreography , butoh ought to be em­ulated more. Indeed, doing a cheap copy of something is abad idea. Mukai's copying was, however, very fresh. WhenI think how this method will develop creatively, I sense a
happy potential in it. Copying butoh, Mukai says, is his life­
work, and I look forward to seeing copies that only Mukai
can do.

sDiectSuppo tt
oA t
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For Mukai, who had played an active part in Dairaku­
dakan for eighteen years, the first three years after he left
the butch company, which also coincided with his grant
receiving years, must have been a period that he kept on
asking how he should face butoh. Mukai explored how his
own dance must be and even how contemporary butoh
ought to be while working with artists from other fields
and dancers with various backgrounds. That seems to bea grand theme, especially in the case of butoh; when you
question the present state of butoh, you are in fact ques­tioning the present state of Japan since butoh emerged
from the climate of this country and the vast flow of its his­tory. Futatsu no Taiyo (Two Suns). which was the first workthat was performed by his newly founded company Deux
Shrine, was about the atomic bombs. To speak about theatomic bombs in 2014 - the year just before the seventiethanniversary of the end of World War II - must have beendifficult for him as it was in conjunction w ith the present
situation of butoh, a style of dance that identifies itself as
being avant-garde though while actually half becominga traditional form now. I saluted him in admiration for hisstrong determination in tackling this theme.
In talk sessions or in pamphlets given at his perfor­
mances, Mukai repeatedly mentions that he only knows
the narrow world of butoh. To put it the other way around,it means Mukai fully mastered butoh. While technique may
be the foundation of creating work, it may also become an
obstacle for those wishing to pursue a new kind of dance
and trying to make the best of his or hers individuality. In
his piece titled Butoh?, which was shown in 2013, Mukai
poked fun at butoh by revealing the process of painting
himself in white in front of an audience and then wearing
a fictional training equipment for butoh dancers, and thendismantled the mysticism of butoh by doing the prohibited
act of performing a complete cover version of Tatsumi Hiji­kata's dance. The scenes where Mukai cooked a whole raw
chicken, which was reminiscent of Hijikata's Forbidden
Colors, in a microwave oven and ate it, were eerie yet silly
and even cute, and it was something that only Mukai coulddo.
And in 2016, Mukai copied the late Ko Murobushi's mas­
terpiece quick si/verfor the Butoh? Presentation show I A lamaison de M. MUROVECI, which was presented by Dance

芸 術 家 への 直 接 支 援

On Kumotaro Mukai's Activities Between 2013 to 2015
By Manami Maeda, Theater Review WriterII パ ー トナ ー シップ・プログラム
Partnership Programs

創造環境整備プログラムでは、 2015年度は11件 の事業に対して助成を行った。

本年度は、 現代演劇・葬踊界が現在抱えている問題点を明らかにし 、 その創造 的解決を目指した事業に対し 、 企画経費の一部を助成し 、 必要に応じてスタジオ、 ゲストルームを提供した。

またワークショップに対 し てはスタジオ、 ゲストルームを提供し現代演劇・舞踊助成
一創造環境整備

Contemporary Theater and Dance-Creative Environment
Improvement Programた。

2015年度は、 新たな組織 、 事業 の立ち上げ4件に対して助成を行った。アジア女性霙台芸術会議 実行委員会 は「アジア女性

蓑台芸術会議に向けてシンポジウム」を越後妻有アートトリエン

ナーレで 開催。 1992年に故·如月小春が始動した「アジア女性演劇会議」を再生し 、 アジアの女性による蓑台表現の歴史と現

在 、 今後の展望と課題、 再生の意義につ いて話し 合っていこうと いうもの。秋には森下スタジオで報告会を実施した。会議に先だって合宿形式によるワ ークショップが 開催され 、 海外からのゲスト との交流が深まったようで、 2016年度の継続プロジェク

トにつながった。報告会には実演家、 批評家等が多く参加しており 、 関心の高さが伺われた。車の根レベルで始まった交流が発展 、 拡大していくこ とを期待する。Explatは制作者のための人材育成と労働環境整備のための中開支援組織。制作者が継続的•発展的に簑台芸術界で慟く環境を整備するための 、 専門

性 を持った組織として、 就業支援の情報収集と 提供 、 調査研

究・ 提言等を行う。2015年度は、 見やすく情報の充実したウェ

ブサイト を開設し 、 蓑台芸術界の様々な中間支援組織と連携して、 鍔台芸術関連団体のインターン シップ説明 会 、 若手制作者向け講座などを実施した 他、 ソ ー シャル・スタートアップの支援事
業への参加を通じて他業 界との交流も図った。また 、 芸術公社

による「 Scene/Asia ーアジアの観客空間を作る」では、 鍔台芸術作品が社会にて、 より有効に機能するには批評の活性化が不可欠と捉え 、 ウェプサイトに4 カ国語（日・中・韓・英）のプラッ

トフォ ームを作る。2016年2月の東京の シンポジウムでは、 今年

アジア女性貢台芸術会議実行委員会「アジア女性貢台芸術会議に向けてシExplatによる「ソーシャルスタートアップ・アクセラレータープログラム」でのプンポジウム」新潟 、 2015年8月撮影：高橋啓祐"Symposium for Asian Women Performing Arts Conference"organized by Asian Women Performing Arts Collective in Niigata,

レゼンテーション東京 、 2016年3月
Presentation by Explat at "Social Startup Accelerator Program" inAugust 2015. Photo: Keisuke Takahashi

38

Tokyo、 March 2016.

レゼンテーションが行われ 、国内の観客 、 関係者との共有の機

助成最終年度 となっ た吾妻橋ダンスクロソシング実行委員会

による 、 「SNAC パフォ ーマンス・シリ ーズ2015」では 、 過去2会となった。報告と プレゼンテーションは2016年度を通じて順年間に引き続き、 実験的な バフォー マンス6 作品が上演された。

委員会に よ る「APAFアー トキャンプ（蓑台芸術国際 共同制作 人

ダンスの振付家、 神村恵の作品に大きな進展が 見られたのも

次ウェブサイト にて公開される。 フェスティバル／ト キョ ー 実行ー材 育成 事業）」は 、 アジアの演劇・蓑踊の創作に関わる若手人

ワ ークショッ

成果と言え よう。現在は会 場の都合で、 新ブログラムは予定されていないが、 実験的なパフォーマンスを上演できる貴重な機なかった 演劇 人のための交流 プログラムとして貴重な機会だっるなど 、 当初から目指していた関西のコンテンポラリーダンス界る」ブログラム。 これまで日本のフェスティパルでは行われている「Dance Fanfare Kyoto 03」は参加者同士の交流が生まれの活性化に寄与した。今年度は 、 より多くの観客により深くコ

最終公開 プレゼンテーションと報告書から伺われた。今後のプ設定した。自発的に活動を展開していける若手アー ティス トが増

2年目の助成となるシアタ ー ・アクセシビリティ・ネットワ ー クにれることで 活発な シーンとなっていくことを期待したい。またポて い る。 特に代表 者 の 芸術選奨文部科学大臣賞芸術振興部

20 15」では 、 他ジャンルからもキュレー ターを起用したことによも広がっているようだ。2016年4月施行の障害 者差別解消法、え 、 2017年度に新たにキュレー タ ー を起用して 再開予定とのこ

し 、 対話をすることで、 それぞれが思考を深めていった様子が、ロジェク トにつながる提案もなされたようで 展開に期待したい。

よる「観劇サーピス支援事業」は 、 団体や活動の認知度も高まっ門新 人賞受賞により、 メディアにも広く取り上げられ 、 活動の場

ミットしてもらうため 、 観客同士の対話の場やワークショップもえ 、 プログラムの柱の1つでも あった 他ジャンルと 交流も継続さ

ディ・アーツ・ラポラトリーによる「ウェン・ウェア・フェスティパル

り、 ダンスや身体 に対する新鮮な試みが行われた。 7回目を終2020年開催予定のバラリンピックを追い風に、 より一層の活と。様々な興味深いプログラムが、 より多くの観客を得 、 共有さ員会による「境界を越えるダンス」は 、 7月にアダム・ベンジャミ ン

室伏鴻の急逝により講師を変更しての実施 となったが、 室伏鴻動の展開 と政策提言に 期待 する。クリエイティブ ・ア ト 実行委ー

振付の作品 、 11月 にカンバニ ー の芸術監督 、 岩淵多喜子振付の作品を発表し 、 いずれも複数の筵踊批評家による公 演評でれることを望みたい。Ko&Edge Co． による「瞬聞の学校」は 、の鍔踏を他者の視点から考える機会ともなったのではないだろうか。今後も様々な形で室伏鴻の第踏が継承され発 展していく

取り上げられ 、 コンテンポラリ ダンス作品としての芸術性を評ことを願う。Dance Theatre LUDENSによる「第9回東京国ニ ーによって新しい蓑踊の可能性を探る という 目標に近づいて

ReActionの参加者がDance Theater LUDENSの公 演に出ー価された。 身体 障害のある 人たちと健常者によるダンス・カンバ

いる。またワ クショップ 活動の機会も生まれて きている。 活動ーの継続により芸術性やカンバニ ー の認知度が高まることで、 バ
ラリンピックに向けても 、 活動環境が改善され 、 多くの人に広まることも期待したい。

クリエイティブ・アート実行委員会「境界を越えるダンス」東京、2015年11月
写真提供：クリエイティブ・アート実行委員会"Dance beyond bo rders" o rganized by Creative Art Executive
Committee in Tokyo、 November2015.
Photo: Creative Art Executive Committee

際ダンスワークショップ ReAction」は、 年度末にこれまでの一演し 、 この事業の若手ダンサ ーの育成成果を実感できる機会ともなった。

吾妻橋ダンスクロッシング実行委員会「SNAC パフォー マンス・シリーズ
2015」森下スタジオ 、 2016年3月撮影：松本和幸"SNAC Performance Series2015" organized by Azumabashi
Dance Crossing Committee at Morishita Studio, March 2016.
Photo: Kazuyuki Matsumoto

39『

た。参加者は8日間、 濃密な プログラムの元 、 共に時間を過ご「会の再開が待たれる。Dance Fanfare Kyoto実行委員会によ「プ等を通じ、 自身の問題意識や手法を見 つめ直す「感性を鍛えPartne ship P og ams

材を対象に 、 観劇、 ディスカッション、

レクチャ ー、

これまでもこの事業で 作品を発表してきているコンテンポラ リ ーn ―パ ートナ ーシップ ・プ ログ ラ ム

度のリサ ーチの報告と各国のメンバーによるキュレーションのプ

The Creative Environment Imp 「ovement Program
awarded grants to 11 projects in 2015.
This year, we provided part of the expenses of, andoffered Morishita Studio and its guest rooms uponrequest to, projects that tried to identify current prob­
lems in the contemporary theater and dance secto 「Sand to propose creative solutions. For workshops, weoffered Morishita Studio and its guest rooms.
We supported four establishment activities of
new organizations and projects. Asian Women Per­
forming Arts Collective held "Symposium for Asian
Women Performing Arts Conference" at Echigo­
Tsumari Art Triennale to revive the "Conference for
Asian Women and Theatre" that was launched by thelate Koharu Kisaragi in 1992 and to discuss what therevival would mean as well as the history, present 、
future and tasks of performing arts by Asian women.
A report meeting was held at Morishita Studio in au­
tumn. A camp workshop preceding the symposium
promoted exchange with international guests 、 which
led to their 2016 project in continuation. The reportmeeting drew much attention, and a number of per­forming arts practitione 「s and critics participated in it.
We expect that the grassroots exchange will develop
and expand. Explat is an intermediary for pe 「sonnel
training and improvement of labor environment forart management professionals. As a specialist orga­
nization, they gather and offer information of employ­ment support 、 research, study and advocate in orderto help performing arts managers work in sustainable
and productive ways. A functional and informative
website was launched in 2015, and explanatory meet­ings about performing arts organizations'internshipand seminars for young performing arts managers
were held in cooperation with various intermediaries
in the performing arts sector. They also exchanged
with other sectors through participation in supporting
projects for social startups. "Scene/Asia - Toward Ac­tive Spectatorship" by Arts Commons Tokyo createsa fou 「-language (Japanese, Chinese, Korean and Eng­lish) platform on their website based on thei「 idea thatvitalization of critique is indispensable to have per­forming arts function more effectively in society. In a
symposium held in Tokyo in February 2016, their 2015
activities were reported and members from various
countries had curatorial presentations, which was agood opportunity for sharing ideas with Japanese au­
diences and professionals. The reports and presenta­
tions will be published on the website in 2016. "APAFArt Camp (Performing Arts International Collabo「ation
Intensive Course)" by Festival/Tokyo Executive Com­mittee was a "sensitivity training" program、 where
young people who engage in Asian theater/dance
creations reflected on their own consciousness andmethodologies through seeing performances, discus­
sions. lectures and workshops. Exchange program fortheater practitioners had not been organized in festi­
vals in Japan, so it was an important opportunity. The
participants spent time together for eight days, taking
part in the intense program and having conversation
with each other. The final public presentation and thereport spoke for how that had let them deepen theirthoughts. We hear that proposa Is for future projects
were made, and look forward to the development.
The visibility of "Supporting access on theatre proj­ect" and its organizer, Theatre Accessibility network,
which entered its second grant-receiving year. has
been raised. Especially, the fact that the represen­tative received The Minister of Education, Culture 、Sports 、 Science and Technology's Art Encourage­
ment Prize for New Artists was featured by media 、which led to expansion of their activities. The Act on
the Elimination of Discrimination against Persons
with Disabilities that was enforced in April 2016 andthe Paralympics in 2020 should accelerate their de­velopment and advocacy. "Dance beyond borders"by Creative Art Executive Committee presented achoreographic work by Adam Benjamin in July and芸術公社「 Scene /Asia ーアジアの観客空間をつくる」アニュアル・シンポジ
ウム 2016 東京、 2016 年 2 月 Annual Symposium 2016 of "Scene/

Dance Thea tre LUDENS「第9 回東京国際ダンスワークショップ
ReAction 」森下スタジオ、 2015 年 8 月 "The 9th International Dance
Workshop ReAction" organized by Dance Theatre LUDENS at
Morishita Studio, August 2015. Dance Theatre LUDENS

Asia -Taward Active Spectatorship" organized by Arts CommonsTokyo in Tokyo, February 2016.
40

フェスティパル／ト ーキョ ー実行委員会「APAFアー トキャンプ」東京、2015 年 11 月
"APAF Art Camp" organized by Festival/Tokyo Executive
Committiee in Tokyo, November 201541『

Danee Fanfare Kyoto実行委員会「Dance Fanfare Kyoto 03」京都 、2015 年 5 月撮影：Yuki Moriya"Danc e Fanfare Kyoto 03" organized by Danc e Fanfare Kyoto in
Kyoto, May 2015. Photo: Yuki Moriya

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ポディ・アー ツ・ラポラトリ ー 「ウェン・ウェア・フェスティパル 2015」森下スタ
ジオ、 2015年12 月 ”Whenever Wherever Festival 2015" organizedby Bod y Arts Laboratory at Morishita Studio, December 2015.

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curators. We expect that their interesting programs
will be shared among a larger number of audiences.
Unfortunately, "The School of Moment" by Ko & Edge
Co. was carried out with a different instructor due tothe sudden death of Ko Murobushi、 but it might havealso been an opportunity for reflecting on his butohfrom another point of view. We hope that the butohof Ko Murobushi will be handed down and develop
in many different ways. "The 9th International Dance
Workshop ReAction" by Dance Theatre LU DENS wasan opportunity where the outcome of their training
for young dancers in this project was made visible,
having the participants of ReAction perform in Dance
Theat「e LUDENS at the end of this fiscal year.

n ―パ ートナ ーシップ ・プ ログ ラ ムanother by Takiko lwabuchi, the artistic directo「 of thecompany,both of which were highly acknowledgedby dance critics in thei「artistry as contemporary
dance pieces. They are getting closer to their goal: ex­ploration of possibility of new dance by a dance com­pany formed by disabled and currently non-disabled
members. They have also had more opportunities forworkshops. We expect that the continuation of theiractivities will make their artistic achievement andcompany even more visible and improve the environ­ment of thei「activity toward the Paralympics.
In "SNAC Performance Series 2015" by Azuma­
bashi Dance Crossing Committee in their final grant­
receiving yea「,six experimental performances were
presented in continuation of the previous two years.
The fact that the piece by Megumi Kamimura, who
had presented her works in this project, exhibited sig­
nificant improvement should be one of the outcomesof the project. They do not plan for a new program due
to issues regarding the venue, but we look forward
to a restart of the project that offers a precious op­
portunity for presenting experimental performances.
"Dance Fanfare Kyoto 03" by Dance Fanfare Kyoto
contributed to the revitalization of the contemporary
dance scene in the Kansai area, creating exchange
between participants, as they aimed to from the be­ginning. This year, in order to have more audience
members commit themselves more deeply to the proj­
ect, a place for discussions among audience members
and workshop were held. We expect that there will
be more young artists who are capable of develop­
ing thei「activities spontaneously、 the exchange withother genres that was one of the main concepts of the
program will continue, and eventually the scene will
be more vital. "Whenever Wherever Festival 2015" by
Body Arts Laboratory involved curators from otherbackgrounds to approach dance and the body witha fresh point of view. It was the seventh edition, andthe festival is planned to start again in 2017 with new

現代演劇・舞踊助成
一創造環境整備

Contemporary Theater and Dance-Creative Environment Improvement Program

アジア女性費台芸術会議実行委員会
アジア女性羹台芸術会議に向けてシンポジウム
2015年7月27日ー11月22日
新潟 、 東京（越後妻有「上撼クロ ープ座」 、 森下スタジオ）
500,000円 スタジオ提供：1日間
吾妻橋ダンスクロッシング実行委員会

助成対象11件／助成総額7,200,000 円
11 Grantees/ Total appropriations: ¥7,200,000

特定非営利活動法人シアター ・ アクセシピリティ ・ ネットワーク
観劇サーピス支援事業
2015年4月1日ー2016年3月31日
東京（森下スタジオ他）
1,000,000 円 スタジオ提供：1日間

Dance Theatre LUDENS

SNAC パフォ ーマンス・シリーズ2015

第 9 回東京国際ダンスワ ークショップ ReAction
2015年8月3日ー2016年3月13日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供：24日間 ゲストルーム提供：22日間

特定非営利活動法人 Explat
人材育成と労働環境整傭のための中間支援組織「Explat」の骰立
2015年4月1日—2016年3月31日
東京、 大阪（あうるすぼっと 、 森下スタジオ、
クリエイティブセンター大阪他）
800,000 円 スタジオ提供：1日間

Dance Fanfare Kyoto 実行委員会
Dance Fanfare Kyoto 03

2015年4月1日ー2016年3月31日
東京(SNAC 、 森下スタジオ他）
800,000円 スタジオ提供：4日間

クリエイティブ・アート実行委員会
境界を越えるダンス
2015年4月25日ー11月18日
東京（森下スタジオ、 東京芸術センターホワイトスタジオ、
アサヒ・アートスクエア）
1,000,000 円 スタジオ提供：34日間 ゲストル ー ム提供：35日問
特定非営利活動法人芸術公社

Scene I Asia ―アジアの観客空間をつくる

2015年9月8日ー2016年2月16日
ジャカルタ 、 クアラルンプール 、 光州 、 東京他（光州アジア文化殿堂 、
SHIBAURA HOUSE)
500,000 円

Ko & Edge Co.
瞬間の学校2015年9月19日—9月23日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供：5日間

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2015年4月25日ー6月27日
京祁（元・立該小学校 、 weekend cafe 、 京祁造形芸術大学他）
1,000,000 円
フェスティパル／トー キョー 実行委員会
APAF アー トキャンプ（算台芸術国際共同制作人材育成事業）
2015年11月9日—11月17日
東京（にしすがも創造舎 、 東京芸術劇場 、 森下スタジオ他）
800,000 円
ポディ ・ アー ツ・ラボラトリー
ウェン・ウェア・フェスティバル2015
2015年12月4日ー12月13日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供：15日間

Dance Fanfare Kyoto
Dance Fanfare Kyoto 03
April 25-June 27, 2015
Kyoto (Former Rissei Elementary School, weekend cafe, Kyoto
University of Art, etc.)¥1,000,000『

Creative Art Executive Committee
Dance beyond borders
April 25-November 18, 2015
Tokyo (Morishita Studio, A「t Center of Tokyo,
Asahi Art Square)¥1,000,000
Studio Rental: 34 days Guestroom Rental: 35 days「

Body Arts Laboratory
Whenever Wherever Festival 2015
December 4-December 13, 2015
Tokyo (Morishita Studio)
Studio Rental: 15 days

ExplatEstablishment of the service organization forworking environment and human resource
development'、Explat"
April 1, 2015-March 31, 2016
Tokyo, Osaka (OWL SPOT, Morishita Studio,
Creative Center Osaka,etc.)¥800,000 Studio Rental: 1 day「

Azumabashi Dance Crossing Committee
SNAC Performance Series 2015
April 1, 2015-Ma「ch 31,2016
Tokyo (SNAC, Morishita Studio, etc.)¥800,000 Studio RentaI: 4 days

Dance Theatre LU DENSThe 9th International Dance Workshop ReAction
August 3, 2015-March 13, 2016
Tokyo (Morishita Studio}
Studio Rental: 24 days Guestroom Rental: 22 daysPartne ship P og ams

Asian Women Performing Arts Collective
Symposium for Asian Women Performing Arts
Conference
July 27-November 22, 2015
Nigata, Tokyo (Echigo Tsumari "Kamigo Clove Th eat「e",Morishita Studio)¥500,000 Studio RentaI: 1 day

n ―パ ートナ ーシップ ・プ ログ ラ ム

Arts Commons Tokyo
Scene/Asia - Toward Active Spectatorship
September 8, 2015-February 16, 2016
Jakarta, Kuala Lumpur, Gwangju, Tokyo (Asia Arts Center,
SHIBAURA HOUSE)¥500,000

Festival/Tokyo Executive Committiee
APAF Art Camp (Performing Arts International
Collaboration Intensive Course)
November 9-November 17, 2015
Tokyo (NISH 1-SUGAMO ARTS FACTORY,
Morishita Studio, etc.)¥800,000
Ko & Edge Co.
The School of Moment
September 19-September 23, 2015
Tokyo (Morishita Studio)
Studio Rental: 5 days
NPO Theatre Accessibility network
Supporting access on theatre project
April 1,2015-March 31, 2016
Tokyo (Morishita Studio etc.)¥1,000,000 Studio Rental: 1 day

43

II パ ー トナ ー シップ・プログラム
Partnership Programs

このプログラムでは、 日本と海外双方のカンバニ ー ／アー ティ

ストが協働して、 複数年継続して作業が進展する国際プロジェ

クトに対して 、 最長3年にわたって助成金、および希望者には森下スタジオ、 ゲストル ーム の使用優先権が付与される。2015年度は、 新規が5件、 2014年度からの継続が7件採択されたう
ち 、 11件の事業が実旅された。

2 現代演劇・舞踊助成

一国際プロジェクト支援

Contemporary Theater and Dance-International Projects
Support Program

今年度より採択した事業のうち 、 現代における他者との関わりを扱った事業が2件。Jonathan M. Hallと、 川口隆夫プ
ロジェクトによる「Touch of the Other』は、 アメリカ における1960年代ゲイ解放運動のきっかけのひとつともなったロ ー ド・
ハンフリー ス による調査研究論文「Tearoom Trade」をもとに、・＂社会的に 正しい とされる関係性だけではない多様なあり方を問う。作品は 、 アメリカ公演を経て、 金沢21世紀美術館とス バ

イラルホ ールで上演され、 多くの 観客が足を運んだ。日本でも’LGBT（レス ピアン、 ゲイ 、 バイセクシャル、 トランスジェンダー）ということはが聞かれるようになったが、注目を集める 一方で理解はまだまだ十分でない。そのような状況で、 本事業そして作品が、 他者との関わりについて考える切り口で、 （一 部）観客参加型の作品となったことは、 LGBTを考えるにあたり大きな一 歩であろう。 一方で個人の体験をもとに展開させた点で、当初意識したLGBT全体に言及したとはいえず、 テ ーマを掘り下げる余地はまだあり そうだ。今後再創作する 機会と 、 上演機会を得て多くの目に触れる作品に成長して行く事を願う。

燐光群で劇作家として活躍する清水弥生が中心となって進める 、 「アジア共同プロジェクト」は、 フィリピン人女優マイレス・カ ナピ をバートナー としてアジア の移住労働 、 介護問題をジェ

ンダー の視点 をふま え て扱う。初年度は、 フィリピン と日本での取材に始まり、 海外人材の受け入れや今来日する移住労働者を取り券く環境、など、多くの事例をリーディング上演として提示した。 その後、 森下スタジオで「Summer House After

Wedding」を発表。事例を挙げていくと日本人と離婚しシェルARTizan「国際ダンス交流プロジェクト(Odo「i- Dawns- Dance〉」岩手、2015年9月撮影：塚田洋一International Dance Dialogue Project'Odori-Dawns-Dance'organized by ARTizan in Iwate, September
2015 Photo: Yoichi Tsukada
44

川口騒夫プロジェクト「JII口蔭夫2015 新作パフォーマンス
「Touch of the Other」」東京、 2016年1月撮影：Bozzo
Touch of the Other, Takao Kawaguchi Project in Tokyo, January
2016. Photo: Bozzo

会を得たため 、 事業を 1年休止して4年目 に スパイラル30周年

水は、「他者を認める ということがどうして難しいのか」に焦点マンスとして最終的な作品を発表した。観客は、 最初に数名のみえてくるが、 実際にはそれぞれ個別の背景と 人生があって 、 清の企画の中で、 ピル全館を使ったサイトスペシフィック・パフォー

ように作品を立ち上がらせるかに注目したい。

や空間の移動によって、 関係性や視点が移行していくことで、よる「国際共同制作（ 国内 ）ポゴタX日本 」は室伏鴻(1947-

制作 、 構成 、 出演と主要なバートを担うアー ティストが多数関わを受け継ぐ形で〈外〉の干夜一夜vol.2が昨年に引き続き開催さて今後の活動へつながる大きな事業として着地した。

取材と現場を知るからこそできる分析 、 そして劇作家としてどの3年の支援を経て最終年度を迎え た事業は3件。k-kunstに2015)の急逝により事業の再編成を余儲なくされ 、 室伏の意志れた。トークセッション、 映像上映、 バフォーマンスが行われた。

共同制作の発展として 、 継続開催が予定されている 、 貴踏／室日常が挿入され 、 その境界が曖昧になる様を感じながら 、 時間

観客も「鑑賞者」から「鑑賞される側」になることを体験する。
ることで共同作業の方法は難航したが、 参加者 それぞれにとっFundatia Gabriela Tudor による「Eastern Connection」

は、 2011年 ヴ ィジティング・ フェロ ー と し て 来日し たCosmin

伏研究に主眼をおいた国際カンファレンスの第一回が行われた

Monolescuによる事業で、 ル ー マニア と日本のダンス交流をな観客が集まり盛況だった。支援の最終年度は終了したが、 同マニアを行き来し 、 積極的に広報活動を行っていったことで、ことは意義深い。これまで縁がなかったような層まで、 広く様々

事業は人種・世代幅広いメンバーを集めたことで、 我々がもつ制促進させる狙い。初年度は、 準備段階として複数回日本とル ー

日本での事業遂行にも慣れ 、 協力者を増やしていった。振付

度や概念の〈外〉へ外へ と向かった室伏の意志を、 作品として家やダンサー だけでな く、批評家やブロデュ ー サーもチ ー ムとしで今後果たされるべき役目は大きい。

「Dance New Air」での 作品発表や若い 世代へ向けたワ ー ク

するfieldworks（ハイネ・アヴダル、 篠崎由紀子）が日本の借景(Matei Brancoveanuダンス賞受賞）発表や映像紹介を通し発表して行く事、また急がれる 研究や映像のアーカイブ化など

Borrowed Landscape Japanは、 ベルギ ー を拠点に活躍という概念を貴台芸術に取り入れ 、 空間の捉え方を通して日本て対等に券き込んで行く企画は、 日本でダンスフェスティパル

ショップ、またルーマニアで山下残との共同演出作品『the kite』て日本の舞台芸術の理解を深めるフェスティバルが実施された。

山田うん 、 長内裕美 、 梅田哲也 、事業を通して 、 「What is Contemporary Dance?」（「コンテLandscape Project」を実施。事業は 、 住宅ショ ール ムの中

リ ー 撮影も並行しな がら問い続けた。人生そしてアー ティストとのアー ティストたち（柴幸男 、

白神も も こ等 ）と滞在制作と発表を重ねてきた「Borrowedーで発表した『Borrowed

Landscape Yokohama ～ 横浜借景J

ンポラ リ ーダンスって何ですか？」）という問いかけをドキュメンタ

しての ペー スを落とし 、 （協働する）アー ティストたちの声に慎重(2011)に始まっていたが、 採択後は公演の計画と創作過程のに耳を傾ける事を学ん だ、と 本人が報告するように、作品とい全てを滞在制作にあてた。更に、 同事業初となる東京公演の機注力する事業の形が出来上がった。今回構槃したネットワ ー ク

見直しを行い 、 2013年度にはより創作に集中するため 、 1年度

うかたちで生み出す事だけに執着せず、 場所や人の関係作りにを活かして、日本とル ーマニアの継続した交流そして、 新たな振付家との出会いを実現して欲しい。

継続中の事業は、 それぞれに作品の上演場所を拡大するなど順調に進んでいる。余越保子『ZERO ONE」のニュ ー ヨ ー ク公演
は、 ニュ ー ヨ ークタイムズ紙で恒例の批評家が選ぶ今年のTheBest Danee of 2015に選ばれた。作品は更に再創作を重ねて、 い よ い よ2016年東京公演を控えている。鈴木ユキオプロ

ジェクトの「55: Music and Dance in Wood』は、アメリカと日本でconcrete 、 wood という2つ の テーマをも とに双方で作品を発表してきたが、 事業として は、 2年目からの支援のため 、事業終了と共に2年度で当財団の支援は終了した。鈴木ユキオ

自身もアメリカに長期滞在するなど 、 その後の活動や作品の強鈴木ユキオプロジェクト「55: Music and Dance in Wood」膏森 、 2015
年7月撮影：南撚アートプロジェクト
55: Music and Dance in Wood, YUKIO SUZUKI Projects in
Aomori, July 2015 Photo: Nango Art Project

度からも事業がアー ティストを新たな展開に後押ししたことがう

かがえ る。

45『

いるカフェやギフト・ショップも会場となる ので、日常の中に非ごとに何かが起こる仕組み。公演以外の目的で訪れている客が「ジェンダー や人種の問題ま で着遍的な テー マを扱う分、 独自のと共同制作していくなかで、 清水が関わる介護現場の問題から「グル ー プに分けられ 、 バフォー マーを案内役に建物内を巡り場所

Pa t
ne ship Pr
og am sをあてた作品を 目指す。これからフィリピンとタイのアー ティスト

ll―パ ート ナ ーシ ップ ・プ ログ ラ ム

ター に逃げ込むフィリピン人妻など ステレオタイプな話ばかりにThis program awards grants for up to th「ee years
to multi-year international projects for which Japa­
nese and foreign companies or artists work with eachother. Priority use of Morishita Studio and its guest
rooms are also awarded upon request. In 2015, fiveprojects were newly chosen as g「antees in addition
to the seven ongoing projects since the previous year、and 11 of them were carried out.
Two of the newly selected projects were about re­lationships with others in the contemporary world.
Touch of the Other by Jonathan M. Hall and Takao
Kawaguchi Project, based on a study "Tearoom
Trade" by Laud Humphreys that was one of the t「ig­gers of the gay liberation movement in the U.S. in the
1960s, raised a question about diversity of the formsof relationships including those that are not necessar­
ily considered as "normal." The work was presented
at the 21st Century Museum of Contemporary Art in
Kanazawa and Spiral Hall in Tokyo after a U.S. tour、
drawing a lot of audiences. The term "LGBT" has been
more popular than before in Japan, but the under­
standing of the word has been behind its popularity.
The fact that the approach to relationships with othersin the project and performance involved participationof audience members should mean a lot in promoting
understanding of the idea of LGBT. On the other hand,
it did not thoroughly explore LGBT in a broad sense,
which the project aimed to in the beginning, because
it eventually took the form of a performance based on
personal history. We look to「ward to another opportu­
nity for reworking the project, investigating the theme
more thoroughly, and developing it into a piece thatwill communicate to a large number of audiences.
"Asia Collaborative Project", led by Yayoi Shimizu 、
who writes plays for the Theater Company Rinko­
gun、 tackles gender issues around migrant workers
and nursing care with Filipino actress Mailes Kanapi
as her partne「.In the first year, they did research in
the Philippines and Japan and introduced a numberof examples of the ways foreign workers are acceptedin Japan and the environments that surround them

燐光群「アジア共同プロジェクト」森下スタジオ 2016 年 1 月撮影：姫田●
Asia Coll aborative Project organized by T heater Company Rinko­
gun, at Morishita Studio, January 2016 p hoto: Ran Himeda

46

in the form of reading performances. Summer House
After Wedding was presented after that. The stories
such as a Filipino housewife divorcing her Japanesehusband and escaping to a shelter are apparently ste­reotypical, but each story is based on real-life events.
Shimizu pursues expression that casts a light on the"difficulty of recognizing the other." She is going
to collaborate with Filipino and Thai artists working
on universal themes including the issues of nursing
care, an area which she is involved in, or gender andrace. We look forward to their dramatic approach thatshould reflect their analysis based on unique researchand real -life experiences.
Three p「ojects completed their three-year grant­
receiving terms. "lnternationaI Collaboration Project
Bogota x Japan" by k-kunst had to reorganize theproject due to the sudden death of Ko Murobushi(1947-2015), and produced "One Thousand and One
Nights of the <Outside> vol. 2" in succession to his
project in the previous year, where talk sessions,screenings and performances were held. It is mean­
ingful that an international conference on butoh andMurobushi was held in the project that is planned tocontinue aiming to develop co-production. The audi­
ence members were diverse, including those who had
not been familiar to butoh. The grant-receiving term
has ended, but the project should be going to play im­
portant roles such as artistic creation that communi­
cates the will of Murobushi, who incessantly exploredthe "outside" of established systems and concepts.
and study and video archiving that have to be wo「kedon as soon as possible.
Borrowed Landscape Japan organized "Bo「「owedLandscape Project" where fieldworks (Heine Avdal
and Yukiko Shinozaki) based in Belgium wo「ked onresidence creations and performances together withJapanese artists (Yukio Shiba, Un Yamada, Yumi Osa­nai 、 Tetsuya Umeda、 Momoko Shiraga、 etc.) employ­
ing the Japanese spatial idea of "shakkei (borrowedlandscape)." The project had already started with
Borrowed Landscape Yokohama (2011) that was pre­sented in a model house in a housing exhibition site,

Borrowed Landscape Japan「Borrowed Landscape ProjectJ 東京、2015 年 10 月
"Borrowed Landscape Project" organized by Borrowed
Landscape Japan in Tokyo, October 2015.

『

47

「

"Balkan-US-Japan Research and development" organized by
DOMINO in Zagreb, July 2015.

「"EASTERN CONNECTION" organized by Fundatia Gabriela Tudor
in Bucharest, November 2015.

DOMINO「Balkan-US-Japan Research and developmentJ ザグレプ、2015 年 7 月

ne ship Pr
og am sPa t

Fundatia Gabriela Tudor「EASTERN CONNECTION」プカレスト 、2015 年 11 月

learned how to pace down his life and artistic activ­
ity and to carefully listen to artists whom he worked
with; a project that does not insist only on creatingproductions but puts importance on development ofrelationships between places and people was estab­lished. We expect that he will continue to promoteexchange between Japan and Romania and encoun­
ter new choreographers, to which the network he has
built should contribute.
The ongoing projects have been successful andgeographically expanding. The performance of ZERO
ONE by Yasuko Yokoshi was selected by critics as
The Best Dance of 2015 in The New York Times. The
piece has been on a 「e-creation process, and will bepresented in Tokyo in 2016. 55: Music and Dance inWood by YUKIO SUZUKI Projects with "concrete" and"wood" as its themes has been presented in the U.S.
and Japan. We started to support the p「oject in its
second year, so the end of the project also put an end
to our support in its second year. Yukio Suzuki's long­term residence in the U.S. and the intensity of his ac­
tivities and works after the project speaks for the factthat the project stimulated him into a new direction.

ll―パ ート ナ ーシ ップ ・プ ログ ラ ム

and after being selected for this grant, the perfor­
mance plans and creation process were reorganized.
They used the whole year for a residency in order toconcentrate more on the creation in 2013, and thenthey received the first offer for a show in Tokyo, forwhich they suspended the project for a yea「 and pre­sented a site specific work in their fourth year thatused the whole bui Id ing of Spiral, which celebrated
their 30th anniversary. The audience members weredivided into sma II groups, and performers navigatedthem through the rooms and spaces in the building
where something would happen at each spot. There
were people irrelevant to the performances in the cafeor gift shop in the building, so the unusual intervened
into the quotidian, and the boundary was blurred.
Through temporal and spatial migration, slippages
would occur in the relationships and points of view of
the audience, and they would experience transforma­tion from "viewers" to "performers." A lot of artists
were involved in the main roles including producing,
direction and performance、 which made the collabor­
ative process complicated, but the project completed
as an important experience for each participant thatshould contribute to their future activities.
"Eastern Connection" by Fundatia Gabriela Tudor
was organized by Cosmin Manolescu, a 2011 Visiting
Fellow, to promote dance exchange between Roma­
nia and Japan. In the first year, he moved back andforth between Japan and Romania and actively pro­
moted the project, through which the work in Japan
became easier for him and gained cooperators. The
project involved not only choreographers and dancers
but also critics and producers forming a team without
hierarchy, and brought performances and workshops
for young people to Dance New Air, a festival in Ja­
pan、 and the kite、 a collaboration with Zan Yamashita(which received the Matei Brancoveanu Dance Prize ),and a video presentation to Romania, where a festival
for promoting understanding of Japanese performing
arts was held. They kept asking the question、 "What iscontemporary dance?" throughout the project making
the video documentary. As Ma nolescu reported, he現代演劇・纂踊助成Contemporary Theater and Dance

一国際プロジェクト支援-lnte「national Projects Support P「og「amARTizan2015 年8 月 1 日ー12 月 27 日

国際ダンス交流プロジェクト(Odori- Dawns- Dance〉
岩手 、 兵庫 、 東京（薩前高田 、 神戸、 女子美脩大学 、 森下スタジオ他）
1,000,000 円 スタジオ提供： 14 日間 ゲストルーム提供： 30 日問2015 年7 月 24 日— 7月 26 日

2015 年9月 6 日ー11 月 13 日

JII口崖夫プロジェクト
2015 年4 月 1 日ー2016 年1 月 17 日
JII口崖夫2015 新作パフォー

マンス『Touch of the OtherJ

ロサンゼルス、 金沢、 東京(ONE Archives 、 REDCAT Theatre、
森下スタジオ、 金 沢21 世紀美裾館シアター2 1、 スパイラルホール）

1,500,000 円 スタジオ提供： 24 日間 ゲストルーム提供： 12 日間

東京 、 神奈川（森下スタジオ、 赤レンガ倉庫）
1,000 ,000 円 スタジオ提供： 13 日間 ゲストルーム提供： 26 日問

翌悶::?。 | 翌は:f。 | 悶::t。 |
1

1翌

。り

3,0? 000

鈴木ユキオプロジェクト
2015 年4 月 2 日—7月 5 日

翌品:f。 | 翌は::。 | 翌悶:f。

1

1

1

1

ま。内。。

4,5

兵庫 、 青森、 神奈川（城崎国際アートセンター 、 八戸市南蠣文化ホール 、
2016年震までの助成金額（単位：円）| 翌悶]f。
1

合計
2,000,000

東京／ニュ ー ヨ ー ク往復書簡 2014-2016 第二章『森にて」株式会社ティ＿ファクトリ＿2015 年6 月 29 日ー12 月 15 日
東京、 ニュ ー ヨーク（森下スタジオ、 La Ma Ma Galleria)

1,000,000 円 スタジオ提供： 7 日間 ゲストルーム提供： 11 日間

2016年震までの助成金額（単位：円）| 翌悶]f。 |1,000,000円 スタジオ提供： 3 日問 ゲストルーム提供： 16 日問東京（森下スタジオ、 スパイラル［全館］）
2016年震までの助成金額（単位：円）：腐忍ば！。 I 翌悶元:。

1

1

2014 年度は事彙休止|

翌悶:?。 I1

3,09。内。。

2015 年7月 5 日ー9 月 26 日
「ZERO ONE』

相模瀾交流センター）
1,000,000 円 スタジオ提供： 12 日問48

ゲストルーム提供： 13 日問

余越保子「55: Music and Dance in WoodJ

11,500,000円

2016年震までの助成金額（単位：円）

2015 年9月 28 日ー10 月 12 日

2016 年2 月 4 日ー2 月 22 日

国際共同制作（国内）ポゴタX日本

2016年震までの助成金額（単位：円）

東京 、 兵庫、 ブカレスト（森下スタジオ、 城崎国際アートセンター 、National Dance Center)

Borrowed Landscape JapanBor『owed Landscape Project

k-kunst認;?？！

ゲストルーム提供： 22 日間

Fundatia Gabriela Tudor
EASTERN CONNECTION

1,000,000 円

神奈川(STスポット）

翌芯::？。

2015 年6月 7 日ー2016年 3 月 31 日

1,500,000円 スタジオ提供： 13 日間

ダンス・イン・アジア 2015

1

DOMINO
Balkan-US-Japan Resea『ch and development:『esidencies, dance, music and visual arts on social
issues (Identity and Economics of Identity) andaudience communication
ザグレブ、 バグ島 、 東京(Zagreb Youth Theatre、 森下スタジオ他）

オフ・ニブロ ール

1

助成対象11件／助成総額12,300,000円
11 Grantees/ Total appropriations: ¥1 2,300,000

1,8

合。り

000

京彗 、 フロリダ、 ニュ ー ヨ ーク （京彗芸術センター 、 Maggie Allesee
National Center for Choreography、 Danspace Project)
1,000,000 円

2016年震までの助成金額（単位：円）
1

悶は:f。

1

1:t;tば！。

l2,0?。］。。

燐光群／有隈会社グッドフェロ ーズ
2015 年8 月 1 日ー 2016 年2 月 1 日
東京 、 フィリビン（下北沢ザ・スズナリ 、 森下スタジオ 他）
アジア共同プロジェクト

800,000円 スタジオ提供： 27 日間

ゲストルーム提供： 56 日間DOMINO
Balkan-US-Japan Research and development:
residencies, dance, music and visual arts on social
issues {Identity and Economics of Identity) andaudience communication
June 7, 2015-March 31, 2016
Zagreb, Pag, Tokyo (Zagreb Youth Theatre,
Morishita Studio, etc)
¥1,500,000
Studio Rental: 13 days Guest Room Rental: 22 days

Fundatia Gabriela Tudor
EASTERN CONNECTION
September 6-November 13, 2015
Tokyo, Hyogo, Bucharest (Morishita Studio, Kinosaki
International Center, National Dance Center)¥1,500,000 Guest Room Rental: 13 days
Amount of continuous grants (in yen)Total
24,500,000
1,5
1,
1,5

予。1ぶ。 I 5尽。［ぶ。 I。翌ぶ。

Takao Kawaguchi Project
Touch of the Other
April 1, 2015-January 17, 2016
Los Angeles, Tokyo, Kanazawa (ONE Archives, REDCATTheatre, Morishita Studio, 21st Century Museum ofContemporary Art KANAZAWA, SPIRAL HALL)¥1,500,000
Studio Rental: 24 days Guest Room Rental: 12 days

k-kunstInternational Collaboration Project BogotaxJapan
February 4-February 22, 2016
Tokyo, Kanagawa (Morishita Studio, Yokohama Red Brick
Ware House)¥1,000,000
Studio Rental: 13 days Guest Room Rental: 26 days
Amount of continuous grants (in yen)1
Total
3,000,000
'
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1

O勺は。。

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1

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TFactory
John Jesu 『un & Takeshi Kawamura
Collaboration Project
Tokyo/ New York correspondence Chapte『 2,In the Forest
June 29-December 15, 2015
New York, Tokyo (Morishita Studio, La MaMa Galleria)¥1,000,000
Studio Rental: 7 days Guest Room Rental: 11 days
Amount of continuous grants (in yen)
Total
1,800,000
8
1,Theater Company Rinko-gun/Good Fellows. Inc.
Asia Collaborative ProjectAugust 1、 2015-February 1, 2016
Tokyo, Republic of the Philippines (Shimokitazawa The
SUZUNARI, Morishita Studio, etc.)¥800、 000
Studio Rental: 27 days Guest Room Rental: 56 days

Yasuko Yokoshi
ZERO ONE
July 5-September 26, 2015
Kyoto, Florida, New York (Kyoto Arts Center, Maggie Allesee
National Center for Choreography, Danspace Project)l/'.1,000,000
Amount of continuous grants (in yen)Total
1,2,000,000
1,020

翌ぶ。

1

0尽は。。

ぷ゜。 ぶ。い二 ぷ゜は。。

49

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芯。

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YUKIO SUZUKI Projects
55: Music and Dance in Wood
April 2-July 5, 2015
Hyogo, Aomori, Kanagawa (Kinosaki International Arts Center,
Hachinohe City Nango Cultural Hall, Kanagawa Prefectural
Lake Sagami-ko Exchange Center)¥1,000 、 000 Studio Rental: 12 days
Amount of continuous grants (in yen)
Total
2,000,000
1,020
L

「

尽。1ぶ。 I

off-nibroll
DANCE IN ASIA 2015
July 24-..luly 26, 2015
Kanagawa (ST Spot )¥1,000,000

ne ship Pr
og am s
Pa t

Bor『owed Landscape Japan
Borrowed Landscape Project
September 28-0ctober 12, 2015
Tokyo (Morishita Studio, Spira I)¥1,000,000
Studio Rental: 3 days Guest Room Rental: 16 days
Amount of continuous grants (in yen)
Total
2
2
3,000,000
1,0
1,0tO 000]ll―パ ートナ ーシ ップ ・プ ログ ラ ム

ARTizanInternational Dance Dialogue Project'Odori-Dawns-Dance'
August 1-December 27, 2015
Iwate, Hyogo, Tokyo (Iwate Rikuzentakata City, Kobe, Joshibi
Art University、 Morishita Studio)¥1,000,000
Studio Rental: 14 days Guest Room Rental: 30 daysII パ ー トナ ー シップ・プログラム
Partnership Programs

海外の非営利団体との継続的パ ー トナ ー シップに基づく本プ

ログラムでは 、 人物交流事業や日本文化紹介事業に対して助成を行っている。

1989年より支援 している 、 ニュ ー ヨ ー クに本部を置く アジア

ン・カルチュラル・カウンシル(ACC)が日米の芸術家、学者、 専

3現代演劇・舞踊助成―芸術交流活動［非公募］Contemporary Theater and Dance-Artistic Exchange Project Grant
Program [designated fund program]

門家 、 機関を対象に行っている相互的フェロー シッププログラムに対して助成。本年度助成金は 、 2016年度以降ACC Saison

Foundation Fellow＊としてアメリカ／日本へ渡航・滞在する対象者に支給される。＊2016年より名称改訂

中村茜（アーツアドミニスト レ ー ション）

6 ヶ月／東南アジアにおけるバフォ ＿ ミング・ア＿ツの現況調査

及び アジアにおけるア＿ ティスト の制作環境についての調査。
山崎阿弥（美術／バフォ ー ミング・アー ツ）

6 ヶ月／ニュ ＿ヨ ＿ クにおける詩の文化や 、 さまざまな領域における芸術の調査、 および、 アー ティスト、キュレ ー タ＿、 一 般市
民へのインタピュ ＿ 実胸。

横山義志（漬鯛）

6 ヶ月／米国で活動するアジアのバフォ ＿ ミングア＿ ティストおよびバフォ ーマンススタディ ＿ズ の思考法の調査 。
ヤンヒー・リー（アメリカ・ダンス）

3ヶ月／富山県で開催される鈴木忠志氏の世界演劇祭「利賀フェスティパル」への参加 、 および 、 東京、京都にてダンス・演劇の調査。

同じく、支援を続け ている ジャバン・ソサエティ ー による、 日本

現代戯曲英語版 プレイ・リー ディング・ シリー ズは、 日本 の現代演嗣を北米に 紹介するべく 、 日本人劇作家 による現代戯曲の英訳版を、 米国人演出家が米国人キャ ストを起用してリー ディン

グ形式で 紹介する事業。2016年3月範宙遊泳主宰、 山本卓卓

x『幼女 』が「Girl X」として紹介された。同リーディング の上演

は、Charlotte Brathwaiteを演出家として迎え、 ジャバン・ソ
サエティ ー にて一 般観客を対象に公開され好評を博した。 アフ

ター ト ー クには 、 山本本人も産場し作品に熱狂した観客との時間を過ごした。事業の様子は 、 インター ネッ ト同時配信により日本の観客 にも届けられた。

ジャパン・ソサエティ ー 「日本現代戯曲英訳版プレイ・リ ーディング・シリー
ズ」ニュ ー ヨーク 、 2016 年 3 月 Play Reading: Contemporary JapanesePlays in English Translation Series organized by Japan Society,
Inc. in New York, March 201650

Ami Yamasaki (Visual Arts/ Performing Arts)
A six-month g「ant to research on the poetry scene
and the art forms in a wide range of disciplines, andto conduct interviews with artists, curators, and the
locals in New York City.

現代演劇・霙踊助成
芸術交流活動［非公募］Contemporary T heater and Dance-Artistic Exchange Project Grant Program[designated fund program]

アジアン・カルチュラル・カウンシル
日米芸術交流プログラム(2016年度の活動に充当）
2016年1月1日ー12月31日
アメリカ 、 日本
6,000,000円
ジャパン・ソサエティ ー
日本現代戯曲英訳版プレイ・リーディング・シリーズ『Girl XJ（山本卓卓9範宙遊泳『幼女x』)
2016年3月21日
ニュ ー ヨーク

500,000円

助成対象2件／助成総額6,500,000円
2 Grantees I Total appropriations: ¥6,500,000

Asian Cultural Council
ACC Japan-United States Arts P 『ogram Fellowships(for activities taking place in year 2016)
January 1-December 31, 2016
U.S., Japan¥6,000,000
Japan Society, Inc.
Play Reading: Contempo『ary Japanese Plays in
English Translation Series
Suguru Yamamoto's Girl X, directed by
Charlotte Brathwaite
March 21, 2016
New York¥500,000

51『

Akana Nakamura (Arts Administration)
A six-month grant to conduct research on the current
state of performing arts in Southeast Asia, and learnmo「e about platforms to「 contemporary artistic pro­ductions in Asia.

Play Reading Series: Contemporary Japanese Plays
in English Translation, which we have been support­
ing continually too, is a project by Japan Society, Inc.
for introducing English translations of Japanese con­temporary plays to No「th America by having Ameri­can directors and cast for readings. In March 2016,
Girl X by Suguru Yamamoto, the leader of Hanchu­
Yuei, was presented by inviting Charlotte Brathwaite
as the director at Japan Society and was well re­ceived. Yamamoto took part in the post-performancetalk and shared his ideas with the audience who were
enthusiastic about the piece. The event was broad­
cast via the Internet to Japanese audiences.

「

Yanghee Lee (Dance)
Participation in Tadashi Suzuki's Toga International
Arts Festival in Toyama prefecture and exploration
into dance and theater activities in Tokyo and Kyoto
during a three-month grant.

「

Since 1989, The Saison Foundation has given support
each year to the Japan-United States Arts Program,an interactive fellowship program of the New York­
based Asian Cultural Council (ACC) for U.S. and Jap­
anese artists, scholars, specialists and organizations.
From 2016, the grant will be awarded to those who
visit o「stay in the U.S. or Japan as ACC Saison Foun­dation Fellows (the program was renamed in 2016).

ne ship Pr
og am sPa t

Yoshiji Yokoyama (Theater)
A six-month grant to research Asian perfo「ming art­
ists who are based in the United States and study cu「一rent methods in the performance studies field.

ll―パ ート ナ ーシ ップ ・プ ログ ラ ムThis program, which is based on continuing part­nership with non-profit organizations outside of Ja­pan, supports projects for personnel exchange andpromotion of Japanese culture.

海外から公演、 アーティスト・イン・レジデンス、 コンペティショ

現代演劇・舞踊助成―フライト・グラント

ン、 ワークショップ、 会議参加などへ招聘を受けた芸術家 、 制

Contemporary Theater and Dance-Flight Grant

作者に対して国外への渡航費を支援。招聘されたにもかかわらず、 海外と日本の会計年度の違いなどにより渡航費の手配が間に合わなかったという理由で、 貴重な機会を逸することを避けるため 、 渡航目的の重要性 、 緊急性を鑑みて助成する。

We offered flight costs to artists and managers
who were invited to perform、 or to take part is artist­
in-residencies, competitions、 workshops and confer­ences in foreign countries. The grant is offered inaccordance with the importance and urgency of the
purposes of traveling to avoid opportunities loss due
to difficulty in covering flight costs that are caused by
the difference in when a fiscal year starts and ends
between countries.

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小川てつオ「ファストフォワードフェスティパ
ル2Xアパートメントアテネ 」アテネ2015
2X
年5月 “ FAST FORWARD FESTIVAL
Apartm ents Athens", Tetsuo Ogawa, in
Athens, May2015

杉山剛志 、 察恵美「第60回ステーリノ・ポゾ
リェ国厨演劇フェスティパル」他巡演センタ
2015年6月 “ 60th STERIJINO POZORJEFESTIVAL2015" and more, Tsuyoshi
Sugiyama and Hemi Che in Senta, June2015

櫃岡まな実「Double plus performanceseries'Making Space" Fall2015での『3人のダンス」上演」ニュー ヨーク2015年
11月Dance of a Trio in"Double plus
performance series "Making Space" Fall2015", Manami Fukuoka, in New York,
November2015

藤原ちから「『演鯛クエストデュッセルドルフ編
パイロット版」＠Nippon Performance Night2015」デュッセルドルフ2015年10月
撮影：Noriyuki Kimura ENGEKI QUEST
Diisseldorf pilot version@Nippon
Performance Night2015, Chikara
Fujiwara, in Dusseldorf, O ctober2015
photo: Noriyuki Kimura

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高崎拓郎 、 中島香菜「カル タゴ演劇祭」開幕ぺ
ナントレ ース公演チュニス2015年10月
theater company Kaimaku Pennant Racein"Les Journees th紐rales de Carthage",
Takuro Takasaki and Kana Nakajima, in
Tunis, October
2015

52

川渕優子、 矢野嬌人「「Low Fat Art: Fest
100% concentrate art pieces vo.1」shelf「deprivedj上演」パンコク2015年11月
撮影：shelf "Low Fat Art Fest: Low Fat
Art Fest 100% concentrate art pieces
vo.1 deprived theater company shelf'',
Yuko Kawabu chi and Yasuhito Yano, in
Bangkok, November2015 photo: shelf現代演劇・葬踊助成
ーフライト・グラント

Contemporary Theater and Dance- Flight Grant

小川てつオ

ファストフォワードフェスティパル2 X アパートメントアテネ

2015年5月14 日— 5月28 日
68,791円

アテネ（アテネ中央駅）
川渕優子

Low Fat Art Fest: 100% concentrate art pieces vol.1
shelf「deprivedj 上演
2015年11月1日ー11月16日
バンコク(「 Bangkok Theatre Festival」) 60,480円
矢野靖人

Low Fat Art Fest: 100% concent『ate art pieces vol.1
shelf「deprived」上演
2015年11月1日ー11月16日
バンコク(「 Bangkok Theatre Festival」) 60,480円
杉山剛志

第60 回ステーリノ・ポゾリェ国際漬劇フェスティパル
2015年5月23 日ー 6月21日

ベオグラ ー ド、 ノヴィ ・ サド他（セルピア）（ズベスダー ラ蠣場 、 ユ ースシアタ ー 他）

57,810円

察恵美

第60 回ステーリノ・ポゾリェ国際演嗣フェスティバル
2015年5月23日ー6月11日

ベオグラード、 ノヴィ ・ サド他（セルピア）（ズペスダー ラ劇場 、 ユ ースシアタ ー 他） 54,810円

高崎拓郎
Les Journees th紐rales de Carthage カルタゴ演劇祭
開幕ペナントレース「1969: A Space Odyssey? Oddity! 』上漬
2015年10月17日ー26日
チュニス (Le Carre d'Art El Teatro) 83, 292円
中島香菜

Les Journees theatrales de Carthage カルタゴ演虜祭
開幕ペナントレース「1969: A Space Odyssey? Oddity! 』上演
2015年10月17日ー26日
チュニス (Le Carre d'Art El Teatro) 83, 292円
福岡まな実

Double plus performance series "Making Space"
Fall2015 「3 人のダンス』上漬
2015年11月6日ー11月24日
ニュ ー ヨ ーク (GibneyDance: Agnes Varis Performing Arts
Center) 117,130円

助成対象9件／助成総額683,912円
9 Grantees/ Total appropriations:'\/683,912

Tetsuo Ogawa
FAST FORWARD FESTIVAL 2 X Apartment Athens
May 14-28, 2015
Athens (Athens Central Station) ¥68,791
Yuko Kawabuchi
Low Fat Art Fest: 100% concentrate art pieces vol.1
deprived theater company shelf
November 1-November 16, 2015
Bangkok "Bangkok Theater Festival") ¥60,480
Yasuhito Yano
Low Fat Art Fest: 100% concentrate art pieces vol.1
deprived theater company shelf
November 1-November 16, 2015
Bangkok "Bangkok Theater Festival") ¥60,480
Tsuyoshi Sugiyama
60th STERIJINO POZORJE FESTIVAL 2015
May23-June 21, 2015
Belgrade, Novi Sad etc. (Serbia)(Zvezdara Theater, The Youth Theatre etc.) ¥57,810
Hemi Che
60th STERIJINO POZORJE FESTIVAL 2015
May23-June 11, 2015
Belgrade、 Novi Sad etc. (Serbia)(Zvezdara Theater, The Youth Theatre etc.) ¥54,810
Takuro Takasaki
Les Journees th綽trales de Carthage 1969: A Space
Odyssey? Oddity! theater company Kaimaku
Pennant Race
October 17-0ctober 26, 2015
Tunis (Le Carre d'Art El Teatro) ¥83,292
Kana Nakajima
Les Journees th綽trales de Carthage 1969: A Space
Odyssey? Oddity! theater company Kaimaku
Pennant Race
October 17-0ctober 26, 2015
Tunis (Le Carre d'Art El Teatro) ¥83,292
Manami Fukuoka
Double plus performance series "Making Space" Fall2015 Dance of a Trio
Novembe「6-November 24, 2015
New York (GibneyDance: Agnes Varis Performing Arts Center)¥117, 130
Chikara Fujiwara
ENGEKI QUEST Diisse/dorf pilot version @Nippon
Performance Night 2015
October 12-N<:Nember 2, 2015
Dusseldorf (Forum Freies Theater) ¥97,827

藤原ちから『漬網クエストデュッセルドルフ編パイロット版 j@Nippon Pe『fo『mance Night 2015
2015年10月12日ー11月2日
デュッセルドルフ (Forum F「eies Theater) 97,827円

53

森下スタジオのその他の利用者

スタジオ／ Studio(）利用日数/ number of days(2015年4月1日ー2016年3月31日）

ィキウメ／エッチピイ株式会社 (1)Other users of Morishita Studioikiume/HB inc.

日本語表記 五十音順

池内美奈子 (6)lkeuchi Minako(April 1, 2015- March 31, 2016)

岩渕貞太 (3)lwabuchi Teita
大橋可也＆ダンサー ズ (24)Kakuya Ohashi and Dancers
Office A/LB(13)カンバニ ー デラシネラ (128)Company Derashinera
木佐貫ダンスオフィス (3)KISANUKI DANCE OFFICE

毛皮族(16)KEGAWAZOKUGER0(31)
小池博史ブリッジプロジェクト (24)Hiroshi Koike Bridge Project

国際霙台芸術ミ ー ティング in横浜事務局(5)Performing Arts Meeting in Yokohama 2016 Executive
Committee
一般社団法人 Co ．山田うん (31)

Co.Yamada Un

コンタクト・インプロピゼーショングループ C.l.co.(1)Contact Imp「ovisation Group C.l.co.
サンプル (5)SampleNPO 法人ジャパン・コンテンポラリ ー ・ダンス・ネットワ ー ク(8)Japan Contemporary Dance Network54鈴木ユキオプロジェクト(17)YUKIO SUZUKI Projects
Elise Thoron(11)tant-tantz(7)NPO法人days(6)daysDance Theatre LUDENS(16)
NPO法人ドリフタ ーズ・インタ ーナショナル(3)Specified Nonprofit Corporation DRIFTERSINTERNATIONA L
冨士山アネット(60)FujiyamaAnnette
燐光群／（有）グッドフェロ ーズ(15)Theater company RINKOGUN/GOOD FELLOWS Inc.

ゲストル ーム／Guest RoomElise Thoron(14)T-Factory(2)Trajal HarrelI (4)捩子ぴじん(23)Pijin Neji
冨士山アネット(54)FujiyamaAnnette
燐光群／（有）グッドフェロ ーズ(36)Theater company RINKOGUN/GOOD FELLOWS Inc.

55

SPONSORSHIP,
CO-SPONSORSHIPAND OTHER PROGRAMS
自主製作事業・共催事業等※名称は2015年度事纂輻告当時

自主製作事業

Sponsorship Programs

現代演劇・貴踊の海外ネットワ＿クの拡大、 相互理解の促進のため、 重要な役割を担うことが期待される海外のア＿ティスト
やアーツ・マネジャ ＿ （プロデュ ＿サ＿、 プログラム・ディレクタ＿、

プレゼンター 、 キュレーター等）を招聘し 、 森下スタジオのゲスト

ル＿ムを拠点とする滞在機会を提供。日本の現代演劃・簑踊の状況 、 背景 、 魅力を発見 、 理解してもらうために 、 日本との継レジデンス・イン・森下スタジオ
ヴィジティング・フェロ ー （リサ ー チ・プログラム）

Residence in Morishita Studio-Visiting Fellows (Research Program)

金；：は「芸術の海外発信拠点形成事業

Supported by the Agency for Cultural Affairs,
Government of Japan, in the fiscal 2015

58

続的な協働事業を視野に入れた日本の現代演劇・簑踊分野のリサーチを支援した。

We invited arts managers (p「oducers, p「ogram
directors, presenters, curators, etc.) from overseas
who are expected to play important roles in expand­ing i nterna tiona I network of contern porary theaterand dance and in enhancing mutual understanding
and offered them 「esidence opportunities with theguest rooms of Morishita Studio as their base. To help
the arts managers who are considering cooperative
projects with Japan on a continuing basis discoverand learn about the situation、 background and attrac­
tion of Japanese contempo「ary theater and dance, we
supported their research in these fields.

�

ワン・チョン中国虜作家・演出家、 薪伝宴験順団(Theatre du Reve Experimental)主宰
澤在期問：2015年12月1日ー2016年1月25日

ワン ・ チョンは中国出身で、 劇作家、 演出家として活動する。2008
年、 薪伝実験虜団を註立し、 ドキュメンタリー 演劇やマルチメディアの手法を取り入れた作品を創作。 日本では、 2013年、 F/T 公募プロ
グラムで『地雷戦2.0」を、 2014 年、 F/T 14で「ゴー スト 2.0～イプセ
ン「幽霊」より(Ghosts 2.0)』を発表した。
今回の滞在では、 「日本のマルチメディア演爛」という研究テーマ
で、 「ライブピデ オ」「インタラクティブメディア」「ロポット」の3つの視点から日本の演虜をリサ ー チした。滞在中 、 マルチメディアの手法を取り入れた現代演虜やコンテンポラリー ダンスの公演を視察し、 伝統芸能の公演を鑑賞した。また、 マルチメディアの手法に関する創作のア
イデアについて、 国内芸術家と意見交換を行った。
パブリック ・ トークでは、 「演虜は21世紀に死の危機に瀕しているのか？」という問いをもとに、 近年の作品シリー ズ「ザ・ニュー ・ウェ ー
ブ ・ シアター』についてブレゼンテー ションした。

ダヴィデ・ヴォンバク
フランス振付家・ダンサー
滞在期間：2016年2月1日ー3月16日

ダヴィデ・ヴォンバクはフランス出身で、 振付家・ダンサー として活動する。2002年から振付の創作を始め 、 Montpellier Danse Festival（フランス）、 lmPulsTanz Festiva|（オーストリア）、 Biennale de Ch­
arleroi Danses（ベルギ ー）、 Festival DANS（スウェ ー デン）等、 海
外有数のフェスティパルや虜場で作品を発表している。
今回の滞在では、 「テラヤマ ・ プロジェクト（寺山修司に関するリーサ チ）」という研究テーマで、 寺山修司の作品や活動に関わった
アー ティストと交流し、 寺山修司の芸術的な世界観や哲学を探求する
リサ ー チを行った。滞在中 、 天井桟敷の作品や活動に関わったアー
ティスト や関係者と面会し、 三沢市寺山修司記念館を訪問。また、
演虜実験室万有引力の『奴婢請』等を鑑賞したほか 、 寺山修司の作
品の題材に取り上げられたポクシングを観戟した。
バプリック・ト ークでは、 「欲望と氾濫」というテーマをもとに 、 これまでの作品や活動についてプレゼンテー ションした。

Wang Chong
Playwright/Director, Theatre du R釦e Experimental, China
Residency period: December 1, 2015-Janua ry 25, 2016

Wang Chong is a playwright and director from China.
In 2008, he established the Theatre du Rave Experimental
to create documentary theater and multimedia works. In
Japan, he presented The Warfare of Landmine 2.0 in the
Emerging Artists Program of Festival/Tokyo in 2013 andGhosts 2.0 in Festival/Tokyo in 2014.
His theme was "Multimedia Theater in Japan," andhe researched Japanese theater from three angles, "livevideo," "interactive media" and "robot", seeing contem­
porary theater and dance works involving multimedia andtraditional performing arts and exchanging ideas withJapanese artists about creation employing multimedia.
In his public talk based on his question, "Is theater dy­
ing in the 21st century?" he had a presentation about his
recent creation series, The New Wave Theater.

David Wampach
Choreographer/Danc er, France
Residency period: February 1-March 16, 2016

David Wampach is a choreographer/dancer from France.
He started choreography in 2002, and has presented works
at important festivals and venues including Montpellier
Danse Festival (France), lmPulsTanz Festival (Austria), Bi­
ennale de Charleroi Danses (Belgium) and Festival DANS(Sweden).
With his theme "TERAYAMA PROJECT (Research on theJapanese playwright, theater/film director, poet, essayist,
Shuji Terayama (1935-19831)," he met artists who wereinvolved in Terayama's works and activities and explored
his artistic view and philosophy. He spoke with artists andpeople who worked with Tenjo Sajiki, Terayama's theatercompany, and visited Shuji Terayama Museum in Misawa,
Aomori. He also saw Nuhikun (lnstru96es aos Criados)
by Terayama, performed by Laboratory of Play Ban'Yu­
lnryoku, and box ing, which was a sport that Terayama
worked on as the theme of his work.
He had a presentation of his works and activities in his
public talk entitled "Desire and Overflow."59シンティア ・エドウル
ア ルゼンチンパノラマ ・スールプログラム・ ディレ
クター、劇作家、小説家
溝在期間：2015年7月6日ー8月4日

シンティア・エドウルはアルゼンチン 出身の虜作家、小説家で、ブエノスアイレスのフェスティバル 「パノラマ・スール」のプログラム・ディレク

タ ーを務めている。

今回の滞在では、「日本と ラテンアメリカのネットワーク、コネクショ

ン、コラポレーション」と い う 研究テーマで、日本と アルゼンチンのアーティストのネットワークとコラポレーションを促すプロジェクトを立ち上げることを目的に、日本と南米の架け橋となるネットワークの構築についてリサーチを行った。滞在中、若手から中竪を中心に数多くの虜作家や演出家と面会し、将来の共同制作やコラポレーションの可能性を検証した。
バプリック・トークでは、「90年代から現在までのラテンアメリカにおけるアルゼンチンの貴台芸術の状況」というテ ーマで、アルゼンチンの美学に関する潮流と課題、文化 マネジメントと組織化の新しい方法について解説した。

マ ーティン・デネワル
ルクセンプルク／ドイツ
フェステイパル・テアターフォルメン
芸脩監督
滞在期間：2015年10月19日ー11月15日

Cynthia Edul
Program Director, Panorama Sur/Playwright/Fiction Writer,
Argentina
Residency period: July 6-August 4, 2015

Cynthia Edul is a playwright/fiction writer from Argen­tina, and the program director of a festival in Buenos Aires,"Panorama Sur."
Her theme of the residency was "Network, connections
and collaboration projects Japan-Latin America," and she
researched on the possibility of networks that would be­come bridges between Japan and South America in orderto establish a project that would promote networking andcollaboration between Japanese and Argentine artists. She
met a number of playwrights and directors, from emerg­
ing to experienced artists, and examined the possibility of
future co-production and collaboration.
In her public talk entitled "Argentinean Scene in thecontext of the Latin-American Region. From the 90's till
today," she explained the aesthetic currents and issues inArgentina and new methodologies of cultura I management
and organization.

Martine Dennewald
Artistic Director, Festival Theaterformen, Luxembourg/Ger many
Residency period: Octobe r 19-November 15, 2015
Photo: Katrin Ribbe

撮影：Katrin Ribbe
マーティン・ デネワルは ルクセンブルク 出身で、2005年から 5年間、ザルツブルク・ フェスティバル の[Young Directors ProjectJで キュレ ータ ーを務め、その後、ム ー ゾントゥルム芸術家センタ ーでドラマトゥ
ルクと して活動。2014年8月、「Festival Theaterformen」の芸術監督に就任し、若手のフェスティバル ・ ディレクターとして注目されている。

今回の滞在では、日本の演虜とパフォ ーマンスに関連する日本文化の知識を深めることを目的とし、「ヨーロッパにおける日本の演虜のキュレーション：文化の移動と翻訳の問題」という研究テーマで 、 アー
ティストの創作方法やプロセス 、 美学について リサーチした。将来、フェスティバル・ テアターフォルメンヘの招聘を視野に入れ、滞在中、若手を中心に数多くの虜作家や演出家と面会した
バプリック ・ トークでは 、 「私たちが共有する未来 フェスティパル・

テアターフォルメンのアジ ア 演劇の今日と明日」というテーマで、フェス
ティバル・テアターフォルメンを事例に、ドイツの観客に向けたアジアの演劇のキュレーションの可能性と課題について解説した。

60

Martine Dennewald, from Luxembourg, was a curator of"Young Directors Project" at the Salzburg Festival for five
years since 2005, and worked as dramaturge at Kunstler­
haus Mousonturm, and was appointed Artistic Director of"Festival Theaterformen" in August 2014. She has beendrawing attention as a young festival director.
The theme of her residency was "Japanese Theater inEurope-issues of cultural transfer and translation," andshe researched on the creation methodologies and aes­
thetics of artists in order to improve her knowledge about
Japanese culture, theater and performance. In consider­ation of invitation to her festival in the future, she met anumber of young playwrights and directors.
In her public talk, entitled "Our Common Futures-Asian
Theatre at Festival Theaterformen, Today and Tomorrow,"
she explained the possibility and issues of the curation of
Asian theater for German audiences by giving Festival The­
aterformen as an example.

自主製作事業

Sponsorship Programs

会期：2015年6月15日、7月16日、9月24日ー25日、10月16日
会場：森下スタジオ
モデレーター：高宮知数（久留米シティプラザ館長、
立教大学社会デザイン研究所研究員）
虜場、 フェスティパル等における観客の拡大策については、これま
でにも各所で様々な取り組みが行われてきたが、その効果については

2舞台芸術の観客拡大策に関する研究会

Seminars on Audience Cultivationin Performing Arts

客観的に検証されることが 少なく、経費対効果 からみた成否がはっきりしないケースも少なくない。そのため、成果をあげた事例が共有され、さまざまな場で実践されることで算台芸術全体の観客の拡大につながったとは、 いまだ言い難い。全国の16団体から19名が参加したこの研究会では、この現状を踏まえ 、具体的な事例をモデルケースとして 取り上げ、参加者間の討膳を通じて 観客拡大のための新しい手法を検討し、 レクチャー、討膳、 グループワークを経て、最終回には参加者それぞれが独自のプランを発表した。検討された籍策のうち優れたものについては実際に試行し、効果を評価したうえで、各地で の誓及につなげていくことを最終的な目標としている。

Period:June 15, July 16, September 24-25 and October 16, 2015
Venue: Morishita Studio
Moderator:
Tomokazu Takamiya {Director, Kurume City Plaza/
Researcher, Rikkyo Institute for Social Design Studies)
There have been various efforts to cultivate audiencesof theaters and festivals, but the results have not been
examined scientifically, and often the cost-effectivenessis ambiguous. Therefore, it cannot be said that effective
practices have been shared to cultivate a udiences in theperforming arts sector as a whole. The seminars, in which
19 people from 16 groups across Japan participated, ex­amined model cases in this context. New approaches foraudience cultivation were discussed, and each participant
had a presentation of their plan in the final session a fter
lectures, discussions and group works. Excellent plans
shall be carried out, and the results shall be evaluated, inorder to disseminate them across Japan in the final stageof the project.

61

自主製作事業

Sponsorship Programs

セゾン文化財団のニュ ースレタ ー 「viewpoint」では 、 セゾン・

フェロ ー、 簑台芸術界におけるインフラストラクチャ ー の整備 、国際的な共同制作・ 公演事業 、 サバティカル（海外で の休暇・充電）など の活動の成果を中心に、 当財団 の助成・共催事業に関連する論考、 レポートを幅広く掲叡している。毎号印刷版

1,300部を芸術団体 、 自治体 、 助成財団、 マスコミ 、 大学、 シ

3ニュ ー スレタ ー 「viewpoint』の刊行
Publishing of "viewpoint"

ンクタンク、 研究者などに無料配布するほか、 ウェプサイトでも公開してい る。（以下執筆者の所属 、 肩書等は掲叡当時のもの。）

第71号(2015年7月発行）特集：日台文化交流をめぐって•どうなるか分からなくても 、 やってみたらいいと思う。 一台湾・

日本 国際共同企画 川端康成三部作 台北・上海・東京公演
報告

山縣美礼［ダンサ ー ・声優・プロデュ ーサ ー ・演出家・俳優・翻訳家・語学講師・ライター］·植物学系譜研究の十年 ーアーティストとして日本と関わるまでの道のり

劉亮延［りう・ りゃんえん／詩人・劇作家・演出家］

・台湾のなかの「日本」：「日本時代」のデッサ ン

李文茄［り ・うえんる ／台湾・淡江大学外国語学院日本語学科アシスタント ・プロフェッサ ー ］· Morishita Studio Report:特定非営利活動法人 Explat設
立記念イベント

第72号(2015年10月発行）特集：劇場 の外へ
・路上のホ ームレスとXアバートメント
小川てつオ［アーティスト］

・「演劇クエスト」で世界 をさまよう

藤原ちから［編集者・批評家・ フリ ーラ ンサ ー •Bricola Q主宰］

・拡張された場におけるバフォ ーマンス

星野太［東京大学大学院総合文化研究科特任教授、 慶應義塾大学文学部非常勤請師（美学／表象文化論）］· Book Review：悪魔のしるし『CARRY-IN-PROJECT 2008-2013 DOCUMENT:WORDS and IMAGES」

第73号(2015年12月発行）特集：「運歌」の思想と芸術交流
・既知の未知一連歌的創作の可能性

一柳慧［作曲家・ピアニスト・セゾン文化財団評議員］

・連詩が教えてくれるもの

阿部公彦［東京大学文学部准教授（英米文学研究）、 文芸評
謡］

・ニ都物語一往復書簡から始まった旅

ジョン・ジェスラン［劇作家・演出家・ メディアアーティスト］ 、 川
村毅(flj作家・演出家・ティ ーファクトリー主宰］

62

·Info「mation:ダンスアー カイブポック ス＠ifPAM2016国際霙
台芸術 ミ ーティングin横浜2016 TPAMディレクション／中島
那奈子ディレクション
第74号(2016年3月発行）特集：正直、オリンピックってどうですか？

・会議
伊藤千枝［ダンサ ー・ 振付家・演出家・珍しいキノコ 霧踊団主宰、桜美林大学非常勤講師］·2020年東京オリンピック
川村美紀子［ダンサ ー・振付家］
・人生の意味 、 文化芸術の意味
霜田誠二［アーティスト 、 ニバフ・ディレクター 、 武蔵野美術大
学造形学部・慶應義塾大学文学部非常勤講師］
・文化芸術途上国として
多田淳之介［演出家 、 東京デスロック 主宰 、 四国学院大学非常勤講師］
・アーティストと予算と格好良さについて
塚原悠也［アーティスト 、 contact Gonzo主宰］
・文化の向かう先捩子ぴじん［霧踏家］· "Rest In Peace、 Tokyo"
羊屋白玉［演出家・劇作家・俳優 、 「指輪ホテル」芸術監督］
・オリンピックのこと
平田オリザ［劇作家・演出家 、 城崎国際アー トセンタ ー 芸術監
督 、 こまばアゴラ劇場芸術総監督 、 劇団「青年団」主宰 、 東京
藝術大学COi研究推進横構特任教授 、 大阪大学コミュニケ ーションデザイン・センター客員教授 、 四国学院大学客員教授・
学長都別補佐］
・問われる企画力
三浦基［演出家 、 劇団「地点」代表］
・ロンドン五輪から生まれたうねりを体感して
南村干里［コンセプチュアルダンスアーティスト 、 芸術解説者］
・オリンピソクなんて知らない山本卓卓［範宙遊泳代表・劇作家・演出家］·Information：セゾン文化財団事務所移転のお知らせ

The Saison Foundation's newsletter viewpoint
carries a wide range of reports and essays 、 includ­ing those on the outcome of projects supported by
the Foundation. 1,300 copies are published for eachissue, which are circulated free of charge to art or­
ganizations, local and national government offices,
foundations 、 the press 、 universities, think tanks,
researchers, etc., and uploaded to the Foundation's
website. (The following titles and organizations of thewriters are of those at the time of publication.)Issue No. 71 (July 2015) Feature: Cultural Exchange
between Japan and Taiwan• Do It Even If You ‘ 「e Uncertain How It Will Turn Out- Report on the Taipei-Shanghai-Tokyo Performance
Tour of the Yasunari Kawabata Trilogy Taiwan-Japan
International Collaboration Projectby Mirei Yamagata, Dancer, Voice Artist, Producer,
Di rector, Actor, Trans lator, Language Instructor,
Writer• A Decade of Botanical Genealogy Research - How I
Became Involved With Japan as an Artist
by Liu Liang-Yen、 Poet,Playwright, Theatre Director• The "Japan" Within Taiwan: Sketches of the "Japa­
nese Era"by Lee WenJu, Assistant Professor, Department ofJapanese, Tamkang University,Taipei• Morishita Studio Report: Kick-off event of the nonprofit organization Explat
Issue No. 72 (October 2015) Feature: Going Outside
the T heater Hall• The Homeless on the Streets and X Apartments
by Tetsuo Ogawa, Artist• Wander around the World through Engeki Questby Chikara Fujiwara 、 Editor、 Theater and Dance
Crtic、 Chief of Bricola Q• Performance in the Expanded Field
by Futosh i Hoshino, Project Assistant Professor,
Graduate School of Arts and Sciences, University ofTokyo; Lecturer, Faculty of Letters 、 Keio University(Aesthetics 、 Studies of Culture and Representation)• Book Review: CARRY-IN-PROJECT 2008-2013 DOCUMENT: WORDS and IMAGES by Akumanoshirushi
Issue No. 73 (December 2015) Feature: The Idea of
Renga/Renshi (Japanese linked poetry) and Arts Ex­
change• The Known Unknown - The Potential of Renga as a
Creative Methodby Toshi lchiyanagi, Composer, Pianist, Trustee of
The Saison Foundation• What Renshi May Tell Us About
by Masahiko Abe 、 Associate Professor、 Universityof Tokyo (British and American Literature Studies);
Literary C「itic• A Tale of Two Cities - The Journey That Began from
Correspondence
Co-written by John Jesurun, Playwright, Director,
Media Artist, and Takeshi Kawamura, Playwright,
Director, Artistic Di rector of T Factory• Information: Dance Archive Box at TPAM 2016 in

63

Yokohama under the direction of TPAM and Nanako
Nakajima
Issue No. 74 (March 2015) Feature: Frankly Speak­ing, What Do You Think about the Olympics?
•A Conferenceby Chie Ito, Dancer、 Choreographer,Director; Ar­tistic Director of Strange Kinoko Dance Company;
Lecturer at J.F. Oberlin University•2020 Tokyo Olympics
by Mikiko Kawamura, Dancer and Choreographer•The Meaning of Life, the Meaning of Culture andArts
by Seiji Shimoda, Artist, NIPAF Director; Lecturer at
Musashino Art University and Keio University•As a Culturally and Artistically Backward Nation
by Junnosuke Tada, Director, Artistic Director of To­
kyo Deathlock; Lecturer at Shikoku Gakuin Univer­sity•About Artists, Budgets, and Coolness
by Yuya Tsukahara, Artist, Artistic Director of con­tact GONZO•Where Culture Should Be Headed To
by Pijin Neji, Butoh Dancer and Choreographer•"Rest In Peace, Tokyo"
by Shirotama Hitsujiya,Director, Playwright, Acto「,Artistic Director of Yubiwa Hotel•About Olympics
by Oriza Hirata, Playwright、 Director; Artistic Direc­
tor of Kinosaki International Arts Center; Artistic
Director of Komaba Agora Theater; Founder andLeader of Seinendan; Project Professor at Tokyo
University of the Arts Center of Innovation; Visit­
ing Professo「,Osaka University Center of the Studyof Communication-Design; Visiting Professor andSpecial Counsel to the President of Shikoku Gakuin
University•Planning Skills That Need to Be Answeredby Motoi Miura 、 Director, Leader of Chiten•Experiencing the Surge of the London Olympics
Chisato Minamimura, Conceptual Dance Artist, Brit­ish Sign Language (BSL) Art Presenter•Don't Know Anything about the Olympics
by Suguru Yamamoto, Leader of Hanchu-Yuei, Play­wright, Director• Announcement: New location of The Saison Foun­dation's Office64

共催事業・協力事業
Co-Sponsorship
Programs andCooperative Programs［共催事業］

英語ワークショップ
リアル・アーティストカ ンバセーション・ワークショップ(RAC)
共催：プリティッ シュ ・ カウンシル

会期：2015年5月15日～7月17日
会場：森下スタジオ新館 ラウンジ

アーティストおよび制作者を対象とした英語ワ ー クショップ。ブリティッシュ ・ カウンシルの講師派遣による協力のもと、 約2ヶ月間で10回実籟した。 セゾン・フェロ ーなど助成対象者を中心に計10名が参加した。英語でのコミュニケ ー ション向上を目標に 、 実践的なロ ー ルプレイ

やプレゼンテーションの準備•発表に多く時間を割くことで、 活動によって何を実現したいかについて参加者が考え直す機会にもなっている。

庭劇団ペニノ 演劇公演「地歎谷温泉 纂明ノ宿」

共催：庭虜団ペニノ、 合同会社アルシュ
会期：2015年8月27日～8月30日
会場：森下スタジオ

作 ・ 演出：タニノクロウ

2008-2014年度セゾン・フェロ ー のタニノクロウが主宰する庭虜団ペニノの新作公演の創作および発表の場として森下スタジオCスタジオ

を 、 7月1日から8月31日 まで62日 間提供。本公演に先行して、 8月20日から24日までプレピュ ー上演「お得に楽しむ会」も実籍。本公演
では832名を動員した。好評を受け、 次年度の海外からの招へいも決まっ た。また、 本作品は第60回岸田國士戯曲賞を受賞。

［協力事業］

2015年共催事業「ダンス・ア＿ カイブの手法」のフォロ ＿アップ事業

2014年に文化庁との共催により実籍されたセミナ ー、 ワークショップ「ダンス ・ アー カイプの手法」の成果を受け 、 そこから発展した3つの事業に協力した。

シンガポール国際芸術祭2015「ダンス・マラソンオープン・ウィズ・ア・パンクスピリット！」
会期：：2015年8月21日～9月5日

主催：シンガポー ル国際芸術祭

晨示「Who Dance？振付のアクチュアリティ」
会期：2015年10月1日～2016年1月31日

主催：早稲田大学演爛博物館

国際羹台芸術ミ ー ティングin横浜2016 TPAMディレクション／中島那奈子ディレクション「ダンスアーカイブポックス＠TPAM2016」
会期：2016年1月30日～2月14日

主催：国際羹台芸術ミーティングin横浜2016実行委員会

65

[Co-Sponsorship Programs]
Real Artist Conversations
Co-organizer: British Council
Period: May 15-July 17, 2015
Venue: Morishita Studio, annex lounge
English conversation workshop for artists and managers.
British Council offered cooperation by dispatching an in­structor. This year we had ten classes in about two months,
in which ten people, mainly our grantees including Saison
Fellows, participated. In order to improve English com­munication skills, the training features practical roll plays
and presentations, which are useful also as opportunities
for participants to reflect on what they want to achievethrough their activities.
Performance of Avidya-The Dark Inn by Niwa Gekidan Penino
Co-organizers: Niwa Gekidan Penino, Arche LLC.
Period: August 27-August 30, 2015
Venue: Morishita Studio
Written and directed by Kuro Tanino
We offered the Studio C at Morishita Studio for the cre­ation and performances of the new work by Niwa Gekidan
Penino, led by the 2008-2014 Saison Fellow, Kuro Tani no,for 62 days from July 1 to August 31. Including the audi­
ence members who came to the preview shows from Au­
gust 20 to 24, 832 people in total saw the work, which waswell received and invited to festivals and venues abroad.
The work also received the 60th Kishida Kunio Drama
Award.
[Cooperative Projects]
Follow-Up Projects for "Archiving Dance," a Co-Sponsor­
ship Project in 2015
Following the outcomes of the seminars and workshops"Archiving Dance" co-organized with the Agency for Cul­
tural Affairs in 2014, we cooperated with three projects
that stemmed from the project.
Dance Marathon: OPEN WITH A PUNK SPIRIT! (Singa­pore International Festival of Arts 2015)
Period: August 21-September 5, 2015
Organizer: Singapore International Festival of Arts
Exhibition: Who Dance? Actuality of Choreography
Period: October 1, 2015-January 31, 2016
Organizer: The Tsubouchi Memorial Theatre Museum,
Waseda University
TPAM Direction: Nanako Nakajima Direction "Dance
Archive Boxes @TPAM2016 (Perfo『ming Arts Meeting in
Yokohama 2016)
Period: January 30-February 14, 2016
Organizer: Performing Arts Meeting in Yokohama 2016 Ex­
ecutive Committee

66

事業日誌2015年4月ー2016年3月

REVIEW OF ACTIVITIESApril 2015-March 2016

2015

2015年
3月23日

2015年〈現代演劇・簑踏公募プログラム〉フライト・グ
ラント〈前期〉募集開始

4月16日

2015年〈現代演劇・君踏公募プログラム〉フライト・グ
ラント〈前期〉申請締切

5月19日

第20回理事会開催(201 4年度事業報告、 財務諸表

March23
April16May19および同附属明細書並びに財産目録報告 、 事業執行および法人管理の状況報告他）
6月18日

第7回評議員会開催(2014年度事業報告、 財務諸表
お よ び同附属明細書並 びに財産目録報告 、 事業

June18

執行および法人管理の状況報告他）
8月3日

2016年度〈 現代演劇・葬踊公募 プログラム 〉募集
開始

8月18日

2015年〈現代演劇・簑踏公募プログラム〉フライト・グ

9月13日

2015年〈現代演劇・簑踏公募プログラム〉フライト・グ

ラント〈後期〉募集開始
ラント〈後期〉申請締切
9月24日

2016年度〈現代演劇・鐙踊公募プログラム〉
セゾン・フェロー申請締切

10月22日 2016年度〈現代演劇·莞踊公募プログラム〉

August3

August 18
September 13
September24

サバティカル／パー トナーシップ・プログラム／
ヴィジティング・フェロー申請締切
11月6日

October22

第2 1回理事会開催（アドバイザリ ー 委員選出の件）

12月21 日 2016年度アドバイザリ ー ・ミ ーティング開催

November6
December21

2016年
1月18日

第22回理事会開催( 2016年度事業計画及び収支

1月19日

2015年度助成対象者懇親会を森下スタジオ新館

Application period for the 2015 Contemporary Theater and Dance Grant Awards: Flight
Grant (first term) begins
Application deadline for the 2015 Contemporary Contemporary Theater and Dance Grant
Awards· Flight Grant (the first term)
The 20th Board of Directors Meeting in Tokyo(Agenda: report on activities and management. settlement of accounts for fiscal year
2014; report on the current state of activities
and management of the foundation. etc.)
The 7th Board of Trustees Meeting in Tokyo(Agenda: repo「t on activities and management. settlement of accounts for fiscal year
2014; selection of Trustees, Di「ectors, andAuditors, etc.)
Application period for the 2016 Contemporary Theater and Dance Grant and Studio/
Guestroom Awards and Visiting Fellows P「0gram begins
Application period for the 2015 Contemporary Theater and Dance Grant Awards: Flight
Grant (the later term) begins
Application deadline fo「 the 2015 Contemporary Theater and Dance Grant Awa「ds: Flight
Grant (the later term)
Application deadline for the 2016 Contemporary Theater and Dance G「ants and StudioAwards: Saison Fellows
Application deadline fo「the 2016 Contemporary Theater and Dance Grants and Studio/
Guestroom Awards: Sabbatical / Pa「tnership/ Visiting Fellows Programs
The 21th Board of Directors Meeting in Tokyo(Agenda: Selection of members of the Advisory Meeting)
Advisory meeting for the 2016 Contemporary
Theater Grant and Studio/Guestroom Awards
and Visiting Fellows Program held in Tokyo

予算 、 事業執行および法人管理の状況報告他）
にて開催
1月20日

2016年度助成等決定発表

2月8日

事務局移転（銀座から京橋へ）

2016
January 18

January19
January 20
February8

68

The 22nd Board of Directors Meeting in Tokyo(Agenda: proposal of plans and budget for
fiscal yea「 2016;「epo「t on the cu「rent stateof activities and management of the foundation、 etc.)
Party for 2015 Grantees at Morishita Studio
Announcement of 2016 Contemporary Theater and Dance Grant and Stud10/Guestroom
Awards and Visiting Fellows P「ogram
The foundation office moves from Ginza to
Kyobashi会計報告

Financial Report

巣位円／,n yen

正味財産増減計算書
2015年4月1日ー2016年3月31日
NET ASSETS VARIATIONSTATEMENT
from April 1, 2015 toMarch31,2016

1経常収益の部

Ordinary Revenue

基本財産運用収入

Investment income from endowment fund

200,254 、 785

特定目的資産運用収入

Investment income from designated fund

6,250,229

賃貸収入

Income from lease

12,879,234

その他の収入Other income

7,466,348

経常収益計

Total Ordinary Revenue

II経常費用の部

Ordinary Expenses

事業費（うち助成金
管理費
経常費用計
評価損益等計
当期経常増減額

226,850,596

Program services

191,262 、 016

Grant

63,516,917)

Management and general

51,399,057

Total Ordinary Expenses

242,661,073

Total of Profit and Loss on Appraisal△508,494,591

Current Change in Ordinary Profit△524,305,068

当期経常外増減額

Current Change in Extraordinary Profit

当期正味財産増減額

Current Change in Net Assets△3△524,425,071
巣位円／in yen

貸借対照表2016年3月31日現在

I資産の部

ASSETS

1. 流動資産

Current assets

現金預金
BALANCE SHEET
as of March 31, 2016

未収収益等
流動資産合計
2.固定資産
甚本財産

Cash
Accrued「evenue

84,489,718
1,120,231
85,609,949

Total current assets
Fixed assets
Endowment

土地

Land

2,556,129,607

有価証券

Securities

6,179,685,802

Total endowment fund8,735,815,409

甚本財産合計特定目的資産Designated fund

476,075,732

Other fixed assets

385,862,934

Total fixed assets

9,597,754,075

資産合計

TOTAL ASSETS

9,683,364,024

II負債の部

LIABILITIESその他の固定資産
固定資産合計負債合計
皿正味財産の部
正味財産

TOTAL LIABILITIESNET ASSETS
Net assets（うち当期正味財産増加額Increase of assets
負債および正味財産合計

53,820,600

TOTAL LIABILITIES AND NET ASSETS

9,629,543,424△524,425,071)
9,683,364,024

69

年震

申鯖件散
number of applications

助成件数
number ofgrants

助成金＂（円）
grants in yen

1987—11
2012
2013
2014
2015

3 、 819
184
151
206
194
4、 554

927
45
45
54
53
1 、 124

2 、 100,418,866
55,100、 000
53,900,000
52,134 、 519
57 、 016 、 917
2,318,570、 302

1987-2011
2012
2013
2014
2015

219
2
2
3
2
228

753 、 353,449
4、 900、 000
6 、 500、 000
7,621,503
6,500,000
7 78,874,952

合計grand total

1 、 352

3,097,445, 254

分野

category

資金助成の概況

year

現代演劇・簑踊助成
Contemporary Theater andDance Program Grants

Summary of Grants

1987-2015

累計total

非公募助成
Designated Fund
Program Grants

累計total2015 年度［現代演劇・簑踊公募プログラム］の申請・採択状況
Data on Contemporary Theater and Dance Programs in 2015

プログラム
programs

セゾン・フェロ ー
Saison Fellows

ジュニア・
フェロー
Junior
Fellows

申請件数
number ofapplications
助成件数
number ofawards
助成金額（円）
grants in yen

ヴィジティング・
フェロー
Visiting Fellows

国際

サパティカル（休暇・充電）
Sabbatical
Program

シニア・
フェロー
Senior
Fellows80*

22 骨(50/26/4)(15/6/1)

13*

9*(9/4/0)(4/4/1)

13,000,000

23,833,005

2

゜
゜

合計
Total

プロジェクト
支援International
Projects
Support
Program

創造環境整傭Creative
Environment
Improvement
Program＊継続を含む Including extende d grants（演鋼／麺踊／パフォ ー マンス） （theater I dance I performance)

70

フライト・
グラント
Flight Grant

パー トナーシップ・プログラム
Partnershi p Programs

芸術家への直接支援
Direct Support to Art1 sis

27

35*

11

11 *

7,200,000

12,300,000

28，
683,912

194

41

53

4

57,016,917

評議員・理事・監事・顧問名簿(2016年6月末現在／五十音順）

TRUSTEES, DIRECTORS、 AUDITORS AND ADVISER(as end of June 2016 I in alphabetical order)

TRUSTEES

評議員
石井運朗
一柳慧
植木浩
内野儀
小池一子
佐薩俊一
堤たか雄
沼野充義
松岡和子
水落潔
山崎正和
林野宏

貢踊評論家
作曲家／ピアニスト／公益財団法人神奈／1|芸術 文化財団
芸術総監督
一般社団法人現代貢踊協会会長
東京大学大学院総合文化研究科教授
武蔵野美術大学名誉教授／十和田市現代美術館館長
バイオニア株式会社取締役
一般財団法人セゾン現代美術館代表理事
東京大学大学院人文社会系研究科教授
演劇評論家／翻訳家
演虜評論家
評論家／爛作家
株式会社クレディセゾン代表取締役社長

理事・監事
理 事長
伊東勇＊

元・株式会社パルコ取締役兼代表執行役会長

副理事長
堤麻子

一般財団法人セゾン現代美術館評議員

常務理事
片山正夫＊
岡山県立美術館願問
株式会社パルコエンタテインメント事集部剃作願問
セゾン投信株式会社代表取締役社長
元・株式会社クレディセゾン常務取締役
元•株式会社西友取緒役会議長・代表執行役

監事
伊藤諄
三宅弘

公認会計士
弁護士

＊常駐

Composer and Pianist;General Artistic Director,
Kanagawa Arts Foundation
Tatsuro Ishii
DanceCritic
Kazuko Koike
Professor E meritus, Musashino Art University ;Director, Towada Art Center
KazukoMatsuoka Theate「Critic and T「anslator
KiyoshiMizoochi
Theater Critic
Mitsuyoshi Numano Professo「,GraduateSchool of Humanities andSociology,The University of Tokyo
Hiroshi Rinno
President and Chief Executive Officer,Credit
Saison Co., Ltd.
Shunichi Sato
Director, Pioneer Corporation
Takao Tsutsumi
President ,SezonMuseum ofModern Art
Tadashi Uchino
Professor,GraduateSchool of Arts andSciences,
The University of Tok yo
Hiroshi Ueki
President、 Contemporary Dance Association ofJapan
Masakazu Yamazaki Critic and P切wright

DIRECTORS AND AUDITORSPRESIDENT
lsamu Ito*
VICE PRESIDENT
A sako Tsutsumi

理事
鍵岡正謹
堤廉二
中野晴啓
北條慎治
渡邊紀征

顧問
堤猶二

Toshi l chiyanagi

株式会社横浜グランドインターコンチネンタルホテル
代表取締役会長

Forme「Membe「 of the Board and Representative
ExecutiveOfficer, Parco Co.. Ltd.
Trustee,SezonMuseum ofModern Art

MANAGING DIRECTOR
Masao Katayama*
DIRECTORSShinji Houjyou

Forme「Managing Oi「ector,Credit Saison Co.,Ltd
Masano 『i Kagioka Adviser, Okayama Prefectu「alMuseum of Art
President and Chief Executive Office「,Saison
Haruhiro Nakano
AssetManagement Co.,Ltd
Koji Tsutsumi
Production Advise「,Entertainment Department,
Parco Co., Ltd
Noriyuki Watanabe Forme「Chairman of the Board andRep「esentative Exective Office「,Seiyu Co., Ltd
AUDITORS
Jun Ito
HiroshiMiyake
ADVISER
Yuji Tsutsumi

Certified Public Accountant
Attorney at Law
Chairman & CEO 、 YokohamaG「and Inter
Continental Hotel Co.. Ltd*full-time71

公益財団法人セゾン文化財団

THE SAISON FOUNDATION

設立年月日 1987年7月 13日
正味財産 9,629,543,424円(2016年3月31日現在）

Date of Establishment
Net assets

July 13, 1987
¥9,629,543,424 las of March 31, 2016)

Managing Director

Masao Katayama

常務理事

片山正夫

事務局長／事業部長

久野敦子

事業部

岡本純子

プログラム ・ オフィサ ー

堤治菜
稲村太郎

プログラム ・ オフィサ ー

管理部

プログラム・オフィサ ーAtsuko Hisano

ProgramJunko Okamoto
Haruna Tsutsumi
Taro lnamura

Program Officer
Program Officer
Program Officer

Administration

Tatsuo Fukutomi

福冨達夫
管理部長／森下スタジオジェネラル・マネジャ ー橋本美蔀子アドミニストレ ー タ ー
アドミニストレ ー タ ー
坂上孝男
斉藤邦彦

森下スタジオマネジャ

前/II裕美森下スタジオマネジャ ー
森下スタジオマネジャ ー

上田亘
橋本真也

Administrative Manager/
General Manager, Morishita Studio
Minako Hashimoto Administrator
Takao Sakagami
Administrator

Kunihiko Saito
Hiromi Maekawa
Wataru Ueda
Shinya HashimotoーManager, Morishita StudioManager, Morishita StudioManager, Morishita Studio
Assistan t Manager, MorishiおStudio

森下スタジオアシスタント・マネジャ ー2015 年度事業報告書

2016年10月発行

公益財団法人セゾン文化財団〒104-0031東京都中央区京橋3-12-7京橋山本ピル4陪
TEL: 03 3( 535) 5566 FAX: 03 3
( 535) 5565
foundation@saison.or.jp
http://www.saison.or.jp
翻訳
デザイン

General Manager / Program Director

新井知行P.33, 35, 37：福冨達夫

新保慶太＋新保美沙子(smbetsmb)

ANNUAL REPORT 2015
Published: October 2016

THE SAISON FOUNDATION
K yobashi Yamamoto Bldg. 4F, 3-12-7 Kyobashi, Chuo-ku, Tokyo 104-0031, Japan
TEL: +81 3 (3535) 5566 F奴＋81 3 (3535) 5565
foundation@sai son.orjp
http://www.saison.or.j p/eng Iish
Translated by
Tomoyuki Arai, P.33、35, 37: Tatsuo Fukutomi
Designed by
Keila Shimbo + Misaco Shimbo (smbetsmb)