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財団法人
ソご）文化財団
THE SAIS⑥N FOUNDATION●l]次トライアングル ・ ア ー ツ ・ プログラム
チェ ー ホフを探してコンセプトとしての過I'1：

ぼくのロシア ・ 束欧iii(｝ilj巡り

松小修
7

弟1111|｛|)り作実践セミナー「iili外公柑i(/）実施とlliJ}趙点1レボート
3り

セゾン文化財団からのお知らせ

トライアングル ・ ア ー ツ ・ プログラム
コンセプトとしての過程
サミュエル•Aミラ

サミュエル. A.ミラ ー―- -ー

マサチュ ー セッツ州のベケットrIiで1}｝］1枇されるジェイコプズ ・
ピロ ー ・ ダンス ・ フェスティバルのデイ レクターであった私に提案したのである。 当初のコンセプトでは、 米国・El本 ・ インドネシアの コレオグ ラファ ー 、 制作担当者ま たはプレゼ ン
タ ー 、 そして批評家との交流を通して、 それぞれの凶のiil]作方法の長所を引きIl_1し、 分かち合い、 共有することをH的としてl!|Jいた。 ジェイコプズ・ ピロ ー で1it進していた甚本方針‘

ち、 創作過程を分かち合うことに力点を骰くこと—が'l API]）

プロロ ー グ形成と発展を特徴づけてきた。
初回の1994年のプログラムに参加したコレオグラファ ー は、「神秘」あるいは「知」のいずれかを通じて、 創造過程を超越して伝わってくる装術作品がある。

米 ・ ヴァ ー モント州在tl:(/）ポリ ー ・モトリ ー 、 1::l木の米井沿江、 インドネシアのデデイ

交流は「久II」の秘み重ねを基盤とするものであり、「知」は「分か

プレゼンタ

ー

・

ルタンの3名だった。 また制作者 ・として、 東原を中心に活躍するパパ ・ クラフマラ

ち合い」という過程を通じて築かれる。 私たちの交流プログラムの吉井省也、 ジャカルタのア ー ツセンタ ー である11Mのトム ・では、 芸術作品よりも芸術家に、 また「神秘」よりも「矧」に重点

イプナ ー 、 そしてジェイコプズ ・ ピロ ー を代表して私も参）JIlしが骰かれる。り：1|ることのできない神秘なものに対しては敬益をた。 試験的に行われた初回では、 批評家の参）JIIは見合わせるこ表するが、 むしろ分かち合えるも(/)に対して貪欲なのである。

とにした。
プログラムは1司年8月にジェイコプズ ・ ピロ ー で始まった。 当

トライアングル ・ ア ー ツ ・ プログラム(Ti\P)は、 いくつもの時ポリ ー ・ モト リ ー は、 彼女のコラボレ ー タ ー であるデザイ三角形から成る半業である。 最初に構成されたのがセゾン文化

ナ ー 兼映像作家のモリ ー ・ ペインタ ー ＝デイヴィ ー ズとの新作の”げングル

カウンシル(i\CC)、 そして創作に励んでいた。 このワ ーク ・ イン ・ プログレスが、l19lプロ

イングランド芸術）11111の3つのJJカ）戊団体から成る三角形でグラムの最初のイベントとして、 TAPの参）Jllメンバ ー を含む

あり、lnJプログラムはこの二者中1li！の共詞事業として立ち上げ

ジェイコプス ・ ピロ ー の滞在ア ー ティストに公耕jされた。 そのられた(/) である。

翌日から各々のTAPI])メンバーが、 ウォ ー ムアップや、 ビデオ

Jtrnl、 アジアン
ニュ

ー

・

カルチュラル'l`APは米国（特にニュ・＾イングランド地ガ）、 インドネシア、

鑑買会、 関J典、 会話や、 同時期にジェイコプズ ・ ビロ ー で1}｝li枇

II本の3カI£II間に於いて、「知」を分かち合うための交流である。

されていたワ ー クショップ等を通じて、 互いに作品を紹介しコレオグラファ（振付家）、 フェステイバルのディレクタ ー、

あった。 やがてTAPのメンバ ー はいくつかの習作を共ll.ijして、ダンスカンパニ ー の制作担喝者、 デザイナー、 作llh家、 批評

またそこからヒントを得て個別に削作した。8月の終わりにはこ

家、 学名·との間で交わされる創造性に関する「クII」の交流であり、 米・ ニュ ー イングランド、 インドネシア、 そして1」本のコ

れらの習作がTAPの主{li！者や、 ジェイコプス ・ ピロ ー に糀'i在1:l-I

ー

ー

・ ・

や

のア ー ティストや学4:-(/）グル ー プに公開された。

記

これがTAPのメンパ ー にとって、 互いに作品を見せ合い、 創録者）、 そして共同作業をする際のコラボレ ー タ ー たちとの間の作過程を分かち合う節 •段階だった。 作品を見せ合うことがl!ll

レオグラファ

ーと、enabler（実現者）、in terprctcr（解釈．名ち作品を分かち合うことを滋味した。 こうして創作過利を分か交流でもある。

ち合う中、 テクニック、 動作、 イメ ー ジ、 そしてシンボル約を

背娯

分かち合おうとする行為に内在する言甜・文化・ ジャンル ・ 芙
的価1直観0)迩いを女Il何に克）Iiiするかという課姐に関する対話が19�),I年に始まった本プログラムは、 ニュ ー ヨ ー クに拠点を骰
< ACCのエグゼクテイプ・ デイレクタ

ー

のラルフ

・

サミュエル

ソンが考えた企iliiコンセプトに基づく。 彼はその企両を、 当時

メンバ ー の間で交わされた。 翻訳することによって何が失われ、 何が得られるのか、 といった索朴な質間も出た。
次に一行は、 同年9月と10月にかけてインドネシアで落ち合
l'19ビI/J/}()/111-I

’

デテ ,（ ・ ルタン氏のインドネシア打踊ウ ー クショップ

ポリ ー・ モトリ ー 氏い、 ジャカルタ、 西スマトラ、 パリ、ソロなどを旅しながら、 各の作品を観‘iiし、 彼等と共に創けるコミュニティ ー という人きな、 外側にある ．．． 角形の中を ・＇l父旅している。 それにより、 次のプログラムを企lIhiする際にと作し、 作品を分かち合ったu そしてII月には東J；し に渡り、 セゾンのように参／j|lメンパーを選抜し、 旅佐を組み、 また各地のア ー

ティス

ティストのコミュニティ ー との交流をイi炒Jに深めるべきかにつ

地のダンサ

ー

やコレオグラファーー

文化財1•IIの森lヽースタジオを拠点に、l11lll�HIO)])）JI必対象アー

トを中心とするII本のコンテンポラリ ー ・ ダンス界との交流を深いて1リJIil,Iiに名えることができる。

めると1Iil時に、 II本のJ'i fダンサーの参IJ||．ti/，）Jを得ながらfiI]作

が1次行を信している次のTAl )を名案するにあたって、 1・・・

iIri動を続けた。 これらのダンサを辿じて、 あるいは彼等と共に

1ii：.名であるセゾン文化JI-｛|J1、 J\CC、 ニュ ー イングランド文化IMー

創作された作品は、 束J;(O)ダンス コミュニティの人々と分かトl1の・・名は、 1994年の11 Jl木の反省会の結論と、 その後各メン

ち合う機会をり·えられ、 I l JI I洲）に1F]スタジオに於いてインバーから提IIIされた'flH'i· ， りを参考にした。 これらの11i報をもとフォに、 引き紐きダンスのコレオグラファ ー を本プログラムの中心

・

ー

ー

マルな形で公Ill]された。

3カ）］ I：Ilに及ぶれ1]作交流が続く ・ガ、 このプログラムに参）JIIしにi,''i'＜べきであるとHli'．行令lしが致した。 削造性を分かち合n 的である場合、 ダンスという洗紬された芸術

た3名の制作担当者は、 犯ヽに対品を重ねながら、 他の制作名やうことが交流の芸術支援I寸1イ本の人々と共に、 コレオグラファ ー やそのコラポレ ー

ジャンルが最も適切だといえる＂ 長距離の移動に1,,jいており、

タ ー たちの括動をjit進させるのに各i"Iで行われているさまざまな制作に必要なものも少なくて済む。 また、 文化が沢なる場合で戦略についでti'if•1次換を行った。

も参）J|l者の共嗚を起こしやすく、 ダンス以外の芸術分野でi,r.·u{1!

森lヽースタジオでの作品公1}tlを終えた後、 II)］水に反省会が1}りか‘するコラボレ ー タ ー にとっても魅）J (I りな芸術形態である。

れた。 そこではコレオグラファ ー 、 制作担 り作そしてl·:1li！者を次にわれわれt.1li！れは、 1994年のプログラムの）➔け木旅程を守令UがUさまり、 イゞプログラムでの経験・イ本験をりながらも、 内容をもっと拡1}jとすることにした。Il[1路は1i1il11Iと含む参）j|lメンパ

ー111·1様に米1りからインドネシア、 そして1こI,tゞへと設定するが、 そ振り返りながら将米に1i,Jけての改i‘（も点の指摘・提案がなされた。
ルクンが削作した作品が、 あれぞれのIlilに於いて3つの場所をi)jIIIjし、 ...1り形の中にもう •つる ．0;味ではこのプログラムを依徽するものだったといえよう。 1柑-.：角形をつくることにした。 さらに、 創作 過程を分かち介う際如；（での作品公間の際にデデイ

・

―

―

の動

の小II li.［lりな，1if:見父換と反省が、 本プログラムの最も11i災な成果さによって 翻 ， 沢され、 森I‘ ・スタジオの1木にJKiぐるII本人とアメリカであると確認した1 ． で、 97年 のプログラムでは記録にもっとカ人を含む観客のために上i.J（された同作品から、 いくつかのIhlいがを人れることに令J.! :f"t 1,;1した。

スマトラの民話が、 パパ・タ�ラフマラなどのI 1本のダンサー

見えてきた。 この作品では翻成のフィルタ ー がいくつイ(,(1：したこ．

これに）JII え、 参）JIIメンパ ー のそれぞれJI !うべき役，liIlを1リl確にとになるのだろう。 また、 この作品を「11i報」として名えるのなするために、 炎品での次の ような具体的な名称を使Illすることら、 そのような梢報はどのように受伯し把1k！されるのか。 受j, iさにした。

れるまでのIlijに、 —•江沿から別の出俯へ、 一•媒休からりljの媒体

Cl1oreographcr（コレオグラファ ー ） ： ， i梨辿り板付家を指す。

・人の身休から別の身休へ、 そして身体から11へ、 と伝達さ本プログラムでは1,1分でもhliり、 他のダンサ ー にも似付してきへ、れる情報をKl|｛lIIに正確に捉え、 記録し、 かつ分かち合えるのだろた経験をl'Ju;,;に小iっていることが特に吸求される。
Enabler（エネイプラ ー ） ：作品を実現させる役割，，制作りl喝うか。

者、 またはプレゼンタ ー を指す。 コレオグラファ ー の創作l1椋

仙

TAP IIをJI iするにあたって’を火視させるのに必要な li物を引き窃せるための戦略や協力関係を構築．lill11iする。

噌l作過程を分かち合う」ことに成点を似く文化交流事業の本当

Intcrpreter (インタプレタ ー ） ：広義の通訳。 げしヽ換えれば,i· .

の価値を把脚し理解するには、 既に造った路をもう一度辿り、 そ会人、 または本プログラムの ，記録・解釈を担当する名 。 参）Jllメ

こから浙しい索材を見つけると1lil時に、 路傍に1/.\；いた種がと'0)よ

ンバ

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の創作交流を1,•観的に ， 記録し、 それを提供する役割。（ijf‘

うに有ったのかを見/11す必要がある。 1 !-＼ドの場合、 参）JIIメン

究怜tlti|；家、 ‘り真家、 映像作家、 またはビデオf'I琢辺がfl! り。

パ ー からなる小さな、 内11lilにある・：角形が、 それぞれのIii|々に於

Co|labrll111( ） 1・ （コラボレ ー タ ー ）．・ コレオグラファ ー との共IIiliiil/iieII ’/ioiIII

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TAP公開マネジメント・ト ーク（左から：サミュエル •A ミラー 氏 、 吉井省也氏 、 トム・イブナ ー 氏）

米井澄江氏

作に拙わるア ー ティスト。 ダンサ ー 、 作l||I家、 デザイナ ー 等を，

iり寂は文化牡府のものだろうか。

＇

含む。
本プログラムの中心ilりイ［在となるのが、 予定滞在地に赴き、ポリー ・ モトリーのある作品は、 ダンサーを対角線1．．にそこで訴動することになる各1KIからのコレオグラファ ー、 エネ

静寂から静寂へと動かすものだった。

イプラ ー 、 そしてインタプレタ ー である。 プログ ラム開始後の作品は東以で公開され、 ニュ ー ヨ ー クで再演された。

1•:1i1t者の役割は、 それぞれの」；地で活趾するダンスl関係者やコ動作は同じだった。

ラボレ ー タ ー を各国の状況に合わせて紹介するなど、 コレオグ

静寂が異なっていた。

ラファーたちへのサポート体制を腋えておくことである。
君の知っていることを令て教えて。

エピロ ー グもう •}父教えて。

これら(})二角形を通りながら移動する旅人たち

静寂は文化特•イi(/）ものだろうか。

彼等がこのプログラムの方程式である。
交流の内なる三角形は外側に相似形をつくる。
．．つの三角形は創作過程を拓くために1:;II［欠である。
).Y-..）jI｛りの交流だけではl�J本的な影が裕ち、公訓交流は概ねエキゾチックなものを再提示するのみ。
三角形の先端はli． いに11「lいそして答える一一
変化と永続の成分が解明され、 絃義は明らかとなる一ー一
やがて三角形は、 共·i』(/）JI|！解へ辿り消·く。
コレオグラファ ー とコラボレ ー ター·…..
コロニ ー とコミュニティ ー・ ・ ・ ・・ ・スタジオとステ ー ジ ・ ・ ・・・ ・
これらが交流という名の建築のJ，し盤である。
ダンスはどのようにして創られるのだろう一一
場によって、 宮廷を1)ji息う霊によって、
太Ill;;(/）至の祝典により、 H々行われる動きにより、どのようにi舌気づけられ、 命を吹き込まれるのだろう。

サミュエル・A． ミラー(Samuel A. Miller)
二らL ー イングランド芸術財団理事長 n
ウエズレイアン大学卒業。 油業劇場を
劇団所有劇場に改造するプロジュク
ト・マネ ー ジャ ー としてニュ ー イング
ランド地方の内団に在筋。 ベンシル
ヴァニア・バレエ団の制作ディレク
夕＿を経てピロボラス・ダンス・シア
タ ー のマネジング・ディレクタ ー に就＇任。 その後ジェイコブス ・ピロ ー ・ ダ

ンス・フェスティパルのマネジング・
ディレクタ ー に招かれ 、 1990 年より届l
品志古任者として主宰兼制作代表を務める。 1994 年より現粒。 これまで 1こジ J イミソン ・ プロジ クト等の制作を手がけてきた実拮を持つ ，, 現在ダンス/USA評諮貝 、 日米梵台芸項コラボ
レー ション・コミッティ ー 理事 、 全米
芸術甚金(NEA)バネリスト等を兼任。
T.

身体はどのように記槌し、 どのように変化するのだろう。
イ'F1'11＼ではなく創作を分かち合い、
創作と作品を分かち合う。
創作を分かち合うことが作品となる。
花｝ikを見てごらんー一
そこにあるのはrill線、 像、 -1:、 火、 川、
最後に加えられた手、 最初の手。
l'ielljJOill/ -.�

チェ ー ホフを探して
ほくのロシア ・ 東欧演凋巡り

樺林、ひたすら続く針巣樹林、チェ ー ホフはサハリンまでこの松本修

なという感じです。モスクワでは、ライラックの化が咲き、綿距離を馬r|iで行ったのかと感慨に没りました。5月6月のロシア

は緑が本当にきれいです。この気飲、風」：は私の故郷北i1,j逍に通ずるところがあります。北悔近のもっと巨大なのがロシアだv,)ようなポプラの種―fが風に舞っていました。

様々なチェ ー ホフ

モスクワヘモスクワへ

モスクワではちょうど「チェ ー ホフ国際浙I』Ilフェスティバル」

セゾン文化財1・J10)年1lilU)J成を受けて3年H、1996年度の助成金が開1l肛［されていました。！）4年から始まったこの浙刺祭は、1仕界

ようということでした。以前から、希望していた「iilj：外研修」

チェ ー ホフ1,1：品を上浙します（ピータ ー ・プルックi演出I})［あ且lにおいては、その集団の存続に関わる、百わば「夕じ泊間題」となる可能性があります。文化）ずのイI:．外研修制度でiilj：外に派造さら、いつかは観る槻会もあるだろうヨ ー ロッパの削lJ)やイi名な

各国とロシア国内の様々な股ll団がモ スクワに・集まり、 i:． にのi印l」方法として考えたのが、大胆にも括動を•IIが休l 卜してみあ、＇：r： せの日々」などもありました）。せっかくの機会ですか

は、MODEO)ようなキ寮者中心の創造枯動を1iなっている小集

ilii/11家の舞台はあえて外 し、よっぼどI})ことでなければ観ることのできないロシアの地方胤1 )1]1や、アルゼンチン、エストニア

れるi演劇人の圧倒的多数が大胤ll|J1に所／屈している人であることなど遠い国のチェ ー ホフ作品を中心に佃晩劇場に通いました u

が、それを証1リlしています。収益となる事業を行なわずに、）�IJ

団の市務所と稽古場を維持できるの は、年間助成をうけている

これは、今II.Ilロシアや束欧で観たどのチェ ー ホフ作品につい今の時期しかないと、息いました。また、助成金の4i効な括用法ても言えることなのですが、とにかく1c1111なのです。時間と空として、将米に亘り長持ちするのは結局「もの」ではなく「久II忠」

間をかなりk)lllに演出家のプランに従って設d1し直していまや「見識」を得ることではないかと考えたからでもあります。

す。戯Jillの卜礼tき通りに装似を設定しているのは 一 つもありませんでした。台洞は原作のまま（だと息う。少なくとも台�ii]のや

5)1911に新潟布悲を出発、ウラジオストクから、シベリア鉄

りとりのlI:II数は原作通りです）、ただしスパッと何行かカットし遥に乗り込み、モスクワに向かいました。途中イルク ー ツクにたり、「間＝中断」を泣図的に挿人したりして、それぞれの「オリ立ち‘がり、モスクワに着いたのは5月l �J日です。ひたすら続く1'1

ロシア連邦

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•••一第1旅行経沈 ...第2旅行経路■第1旅行経路(l!）96年5)j!）H~7)l l7H)
交孤手段
都市名
日付
新潟発
5月9日 ウラジオストク洒
空路
5月11日 ウラジオストク発
シペリア鉄道
5月14日 マ"jj;",7―ック若
5月16日 イルクーツク発
シベリア鉄適5月19日 モスクワ若6月3日 モスクワ発
サンクトベテルブルグ苗 1饂
6月4日 6月18日 サンクトペテルプルグ発
鉄逍
6月19日 キエフ澁
6月23日 キエフ発
鉄逍
6月24日 ャルタ活
6月28日 ヤルタ発
鉄逍（キエフ経内）
6月30日 プカレスト活ス ト発
7月7日 フカレ
111空 路ウィ ー ン 若
7月16日 ウィ ー ン発
111空踏
7月17日 佛国冒＿

II空路（モスクワ経由）
1 鉄道

II 空路（モスクワ経由）

I

II
II
- II

松本修氏
ロシア ・ 東欧の旅

モスクワ郊外メリホヴォlチ.L—ホフの家の前でというやり方は、iili：外でも通IOするようです。 近行く人やお店

モスクワ1アルゼンチンの劇団の演出家との 人に削拗(})楊所をlli-lくと、「殷lj楊」が人々にとってどんなイ［在ジナルな胤ll」にイI:寸ー てています。 それでいて、 やはり「チェ ー ホであるのか、「iiitl訓ll」がどういうふうに息われているのかが良くフ」のIll：界なのです。 改めてチェ ー ホフの現イ における有効性を籠認しました。 私の認識では、チェ ー ホフはまだまだ1iilllが代竹

分かります。 よほどの実験的小殷lj場でないかぎりは、IIl[(/）ifiiもが我々0)そ),• ねる削楊を矢IIっています。 やはりちょっと嫉妬しまを失っていません。

した。

I:

マグニトゴルスクというロシアの地方h|il|iの劇l•HO)「かもめ」．
．

アルゼンチンからきたラファエル ・ レイラスという人の前[III＇は、 人劇場の舞台の I に客J1,it （限定80J紺位）を特設し、廻り舞台する「ワ ー ニャイ1'l父さんlも実にi(i | lいも(/)でした。 人）JI!な翻の機構を'-1こかした刺激l'lりなものでしたnドj形の舞台を）IJいるこ

粂、舞台災術、客1,'•I;(/）設定もユニ ー クでなんといっても「アルゼと、 フェリーニ の映lllli i1楽を使川し、よく行進すること、作中

ンチン(/)ワーニャ」になっているのに感動しました。 火を効呆(Iりにない人物を初））jさせることなど、私0)iii[IlI)j法と共通する、I.’.I:に使い、夕計神(Iり女性を登場させたりとなにやら「ボルヘスflり」なが多く、 ちょっと跨きました。 登場人物が 一 列になってカモメ0)です。 にもかかわらず、チェ ー ホフなのです。 ロシアではどになって行進するのです。

うやら， i·I•. l'りは良くなかったようですが（客の人りは忠く、途中で‘この公訓は「モスクワの余ll|g」という芸術柏報新間で見つけた｝［／；を、，i．つ人もありました）、 私が終iii（後セットの中をうろつきのですが、 さんざん的労して屈lj場を見つけたところ、受付のお処っていたところ、 女性のプロデュ ー サ ー が「どうだった？」とばさんが「かもめ」は確かにやるが、 チケットはない(})でッじらなイ咳そうに位lいてきたので、とても良かったと伝えました。 彼い（ッじれない？）と ， iっているらしし90)です。 なにしろこちら

女は人内でiii[／11家を呼び、 私を紹介してくれました。 私もII本

は、ロシア晶会話仏を片手に 1it|!！lし、 おばさんは令＜炎 ，iitは解でチェ ー ホフを油Illしていると言うと、「原作をそのままにやさないのですから｝ゞ変なやりとりです。 それでも私はどうしてているのか、それとも翻案しているのか？ Iとか「ロシア人はロ

も「かもめ」を見たいのだと1—lいっぱい表現していると、劇場のシア風にやらないと気に代わないらしい」とか、 色々と話がはず

中から人がIllてきて「とにかくlりJIIここ に米い」と ， iわれましみました。 いつかII本とアルゼンチンで父流しようと1,1iIいlk! f

た。 ところが次のLIに削J易に行くと「招行状」0)ようなものを手を交わしてきた次第です。

にしたいわゆる菜界関係者のような人々だけが人場してゆくのです。 ああ、やっぱり駄I—1な0)かと、 それでも人I 10)辺りで9.)

チェ ー ホフのいた川舎粘っていると、ようやく111: | 1 0)人が現れました。「こっちに米い」という材ぷりをしています。 そして、1}fliiit|lll際に我々をそのモスクワ郊外にあるメリホヴォはチェ ー ホフが189:l年から

限定8(）1, itの客席に押し込んでくれたのです。 モスクワ0)削lJII対18!)!)年までイ1：み「六り喉」「かもめ」などを 1 りいた所です。 モスク

係者のための特別公祇だったようです。

ワは市外に111ると、もういきなり11l令です。 屯車でJIIが1iil I ·ほど’矛れにいた黒木芙奈f

‘ .·

・

は、必っていないと ， iわれたパンフレットを、どこかのおじさ

行って、それから3(）分パスに揺られて沿：きます。 'l ・が近路をんが部分けてくれたよと持ってきました。 後からそのおじさ渡っていったり、 ヤギがそこらで,',',:を兵べています。「おお、こんがiiil/11家のアクホ ー ドフと分かりました。

れがチェ ー ホフの住んでいた家か」と Jj'.l'しを搬っていると、家の‘中からおばさんがII＼てきて「ここは述う、 あっちの家だ」と教え
こんな風にして、 加山はモスクワの人々でもなかなか観られてくれました。 ちゃんと表ぷがされていないところが1IIJともロ

ないものを、いくつも観てしまいました。 モスクワI))iiit叫人学

シア的です。 よその人にはさっばり分かりません。 おそらく、に留学しているII本の女性i\Ilさんにもii暉llのl'o'itliをもらっては

あのおはさん(})家をチェ ーホフ(})家だと思って'h,｝っていった人’いたのですが、「そんな公演をよく観る liができましたね」と彼
女を人いに淡ましがらせました。20年1iij、私が1£1令からJ·.J討しが沢IIIいるはずです。

たとさに体得した、 1 1分の1—1と足で探し「II'［感」と「臭揺1にii（iる

ナ共利llk|(}） it h1iキエフから、イ父行りll ， 卜で約20時間、 真っ,�iに,1、.

96)l 0) |‘91リには、ヤルタに 週I:llほど滞在しました。 ウクライI •i('II I“'iI I I

9がる黒i11j．．に1（liしたクリミヤ半島の保投地で、チェ ー ホフが1膨I;

アレクサンドリン股1]楊は、 最も1椛史のあるIll絣ll ・：しい劇場でを過ごしたところです。 もうすっかり貞以でした n チェ ー ホフ

す。 以前はプ ー シキン胤l]楊と呼ばれていて、共i崖党政椛が崩壊の住んでいた家と、チェした後にり'i命前の名前に戻したそうです 0 1896年、 ちょうどl'i
年前にチェ ー ホフのI'かもめ」が初演されたところです。 初1 1 U)ーホフの作った1廷と、そこにある博物館でぽ ー っとしてきました。
また、ヤルタではf-f)訊を述れた奥さんjに出てくるii1J1;!：ji]りィ＜神はイi名な話です。 そのJほI]場で、 チェ ー ホフ(j){f命中には」：のカフェでピ ー ルを飲みながらチェ ー ホフを説むという、演されなかった［プラトーノフ」をやっていました。 古色奸然とちょっと恥ずかしい、しかし乎幅な時間を持つことができまし

した舞台でしたが、これはこれで非常にf(tj l�Iく観ました。 このた。 ただ、i1,j：}囮直りは家1j欠辿れで1阪わい、 人々が辿れて歩いて

古めかしいiiii／廿、「新派」のような浙技の4時間近い111し物に、いるのはどれも巨大な犬で、 小さなH傘をさしているのもI='：大ちゃんと多くの観客がいて、 他の削場とlnJ様に年齢｝粁も様々な奥さんたちであった(/)が、H年前のヤルタとの辿いです。

で、 少なくとも観ている人々は人いに楽しんでいるのです。 名
浙技には拍手がきます。 台叫を感h'i'たっぶりに口いりJって｀ロシア演削の弛度

がっくりとltiを落として、 拍手と歓）！；を受け、ゆっくりと退場していくチェ ー ホフの登場人物というのを初めて観ました。

サンクト ・ ペテルプルグは白夜でした。1友中の1211かを過ぎて、やっとタカの感じというイ,,Jとも不思議な感‘iとの中で過ごしました。 昼はエルミタ

ースタンダ ー ドについて

ジュ、夜は削場です。
ロシア人(/)やるテネシ ー ・ ウィリアムズということで輿味客席が70席の小殷ll場に、 切符売り場があり、 クロ ー クがあr

ilt々tIげ1かけて行ったボリショイ • ドラマ）»11場の ガラスの動物があり、そのそれぞれに＇·り1•II·1のおば

岡 I は、予想以I ． の好舞台でした。 現在、この削場が、 ロシアにさんがいたのには誘きました。 なんとぜいたくなのでしょう。

おいてどのような位齢を占め、どの程殷の評価を得ているのか

どうみても、 そこのおばさんたちはボランティア ・ スタッフでは分からないのですが、少なくともこの舞台を見るかぎり「オ ーはなく、年期の入ったプロです。 ロシアの経済状態は厳しいよソドックスなやり方で人衆的な支持を得ていて、その払盤の中うです。 OLの平均）1給は約lOOUSドルだそうで、物価との関係

で、鼎濱ではないが様々なやり方で油殷l]のもつ既かなII［能性をでいうと確かにとても大変そうです。灰II り合いになったロシア‘i;tにさぐっている」といった印象を持ちました。

り、客席より広いカフェー．

の廿年は1:I本甜を秤／得し、 観光ガイドをやっていますが、彼は

おそらくこの手のものは、ちっともlif)11,ii(Iりではないし、話題

医学部を卒業したれっきとした阪帥なのです。 病院では給料がtl:． もないということで、II 本では紹介されないのだろうと息い少ないので、 こうしてガイドをしているのだと話していまします。 日本のiii(胤lJ雑誌や他のジャ ー ナリズムの「悔外ii暉l]リポー

た。 留学生のMさんの話によれば、芸術に対しての公的助成はト」は、 ',,1：新的な1iij術作品や、投否両論を呼んだ話題作のことば削減されていて、どの劇場(J』ljHl)も人変苦しいそうです。 だかかりを伝えてくれます。 まあ、 それがひとつの役',lfljなのでしょらヤ1i'/l1J.：外に/11稼ぎに行きたがるのだそうです。 中規校クラスの叫場の中昭俳艇で）］給は大休100USドル、オ'if俳擾はもちろんそう。 しかし、ちょっと偏りがあるな、というのが今1111旅をしての私の感想です。

れ以ドで、削場の維持1し、人f|••1t、制作費等を老えると、その言うまでもなく「止統的なもの」「椋準的なもの」つまりスタン

キャパ70人の臥lj場などは •休どうやって成り立っているのだろダ ー ドがあってのrlfii,'iiです。/i,J:外の前術を伝える記·’liの多くにうと、ついつしVlヽ)Y,lj団の社長は考えてしまいます。 ただ、劇場欠格しているのは「どこが、どうliii.ilii(Iりで単新(Iりなのか」というでは「貧しさJ「,',',＇しさ」は微｝殷も感じません。 大らかに、 喝然の池述です。 それがないので、実はあまり役にたちません。 そのように、）胡1は楽しまれています。

I•|（あるいはその文化闊）の派1»110)スタンダードについての説叫

レフ ・ ド ー ジン柑iii\{j）f蠅0)|：」をマ ー ルイ ・ ドラマ ・ シアがないからです。 そのスタンダ ー ドとの比較 ・ 対！！（｛があれば、タ ー で観ました。 89年にII本でも 1•ふi（されましたが、私は木見

我々はこれをl11！解できますし、役に立つと、IJ_I、うのです。 ちょっです。 レパ ー トリ ー になっているというのをやはり沃ましく思と、→意地悪な言い力をすれば、彼らはスタンダ ー ドを知らないんいました。 お陰でこうしてイ,,J年かたって観ることができます。

じゃないか、 知らないから前術どうしの比枚論しかできない ん

僻台に、俳1秘が（役の人物がではなく）「臥ll」をiiiiりに登場するという 見単純な「イl：掛け」が、この削を「現在の削」としています。 俳俊というイ千在は、‘iitに現イl進行）i多なのです。7年1ifiO) I I本

じゃないか、と考えたりもしたのです。

息ったことの数々

では、彼らのリアルな浙技についてさんざん面られましたが、この ちょいとした「イ1：掛け」についての言及はありませんでし

今炭の1本験でこんなことを考えました。「ああ、我々の先輩た

た。 今、「物諮」をどこから、どのように話り始めるのが最もイi

ちはかつてこうしてiiij外のiit1耕lに直桜触れて大いに感激して、効で、恥ずかしくなく、 楽しめるのか。 それをレフ ・ ド ー ジン

それを全くそのままII本に持ち帰り、 再現してしまったのだな」

は杉えています。

ということです。 その誤ったやり）jが、現イfO)II本の演削界に

私には、ここの俳飯たちの油技は、II本で言うところのリア

おいても、まだ通JI-lしているような気かします。1’り洋のものを

リズムの油技ではなく、物話（戯1111)という衣装を11,I'りて「{JI:1泌個

言菜だけI 1本話に骰き挽えて、そのままやってしまう安易さ。

人」がその人の炉と体で、「I」に見えている観客1に語りかけてい

何よりii騰llは身体を介するものであり、身休は当然ネイテイプ―

るように見えました。 削0)）J糾りJIlりな姿に1l· iくわしたという思いなもので、つまり削はどうしようもなくネイテイプなものであです。l』Il0)持つ本来的な力を佑じている、これがロシア演）関l0)

るということを1ifj感したl ． で、始めるしかない …… 。 と、 ごく強さだと私には息えました。

ごく％たり1iij0)上JIを再確認したのです。「イ1,Jが辿っていて、 何がI り('/ヽ

1111i11/(,．

共辿している(/)か」をじっくりと見つめ考える作業、 よl(iではな

労しません。 どの同でも、 ロシアに行ってきたと言うと怪誂なく本質を捉え、 そ れをJlll Illする作業、 これを私たちは柚分と頑をされました。 なんであんな所へ、という感じです。
’

ただ、 面I lいことに、どの街でも チェ ー ホフのfl勺'II＼に出会い怠っているような気がします。

ました u チェ ー ホフだけは愛されているのです。 そのどれも
こんなことも考えました。II本で観る芝）けよりも ．i幽利を愁じないのは何故なのだろうということです。 もちろん言染が分か―が、演/II家にとっての、観客にとって())、 そして、 その1 Ii|にとっての「私())チェ ー ホフ」だったように息えます。
ああ、 MODEはチェ ー ホフで訴動を始めた())だったなあ、 と1
戦業的に気になってしまうらなしV)で、 台，jiijの言い111しなど、＇災索が少なかったこともあるのかも伏IIれませんが、 とうもそれ

旅中に幾）文かl松きました。 こ()))j（（はM(）I)じのこれまでを振り返だけではないような気がします。 街を歩いている人、 ｝，月で物をる）j（（でもあったようです。

光ったり位iったりしてしヽる人、 つまり生枯している人たちの在り）jと、 舞台卜．の1J|．俊の布り方に、そう裕；店がないような気がするのです。 もちろん過刺な浙技もありますが、それは浙技がオ ー バ ー だというより、「ああいうオーパーな人っているよね」というレベルに見えるのです。 翻って、 H本の舞台を観ると、どこにそんな人が存在するのか、というのがありすぎるように息えます。
ロシアでの鮮烈な体験の後、さらに旅を続けました。 ル ー マ
ニアでは人々の1リlるさと親り）さに悠いたものです。 ロシア式に梢れていたので、 店で物を勧められたり、「ありがとうございました」を合われると、 妙な気持ちがします。 オーストリアでは、あまりの使利さに、 ほとんど外国にいることを忘れるほどでした。 これも、 ロシアを経由してから1iったせいでしょう。 秋に訪れたチェコとハンガリ ー は、 MJ�ljシ ー ズンの間ふ位の時期で、もう辿LI述夜のl�IJJ劫通いです。 ロシアとは随分辿って、 災話の,h'i報誌はあるし、 劇場は見つけやすいし、 り）符を買うのにも苦松本條（出つもとおさむ）
1955年札幌市生まれ 0 79年より88年まで11t1袋として文学座に在紐、87年「会社の人車」で初演出。89年MODEを設立 、以来主宰・油出に専念 0 90年より現在に至るまで公涸活動の傍ら各地で演/Ji.II
ワ ー クショップを開催u 94年「ぼくのイ'ノップものがたり」で東京都優秀児蛮劇＇選定を受 ＇凶＇ 。 翌年「わたしか 子供だった
こる」で文化庁芸術祭俊秀営＇、 読売演忠l
大＇員極秀作品'µ'を受共。 同作品と「旅路の果て」の演出で読売測刹大芦'1�秀演出
家宮を受宮，96年に北海逍演／剥財団常任演出家に就任 、 本年2月后l財団企画・
製作「銀河鉄通の夜」を演出。
MODEは既存の1剖団の枠組みにとらわ
れずに企画ごとに出演者とスタッフを瑳り公演を行うプロデュ ー ス公澳方式を取り入れ、チェ ー ホフ作品を現代の劇として提出するなど ． 新しい演技ス
タイルを突き上げたことで忘く評価されてし I る u
■本年4月 、tり世田谷バブリ；；クシア，，， ー でワ ー クショップを担当 ,> 6月には「ぽくのイソップも (l) がたり」を世田谷パブリックシアタ ー で再演。 年末には2年ぷりのMODE公海（新作発表）を行なう予定。 詳しくはMODE (Tel.03-33570524)出で。

第 1 回制作実践セミナー 「海外公演の実施と問題点」レポ ー ト‘i玲」(. 1994年4月）、I創造のための場づくりと1！り叫1·盈識を共有し、 勉1；狽させていただこうと1と題した芸術H11木の主さ:4者、は」(1995年5月）といったlt発(})シンボジウム

制作行I;ilけセミナ ー を開始し た ，， 当財団でや、「iiitl』Ij制作れ研修セミナ ー 」（共1m:）凝應

いうのも1-1 nりのひとつである。
テ ー マの設定に際して は、114111がこれまで

は、 1987年より現代iti[1剥、現代舞踊の分野を

義湖人学ア ー トセンター／l（）94年5月～7月）と重視してきた助成対象者とのコミュニケ ー対象にリ）j）成泊動を行ってきたが、芸術丈援を姐した少人数の染中型セミナ ー を1}Hi梢してきションの中からi'? I·.してきた1IIl：瓜 ．i;J．識をすくはじめとした(jlj造屈樟を巡る変化にと もな

た＜．， そうした経験を踏まえつつ、今皿からス

い あげていく）j向だが、 よりニーズに1必える

ぃ、その助成プログラムも必然(Iりに変容して

タ ー トしたのがこの「制作実践セミナ ー lであため、’l［前にIlWi者を対象としたfiljljl.なアン来ている。 その理念と経綽の詳細は本誌第1

ふそ(})|｝ili枇111'1りは複合（Iりだが、 i ・：眼は現在

ケートを実施したことを1ヽj記しておきたい。

号に詳しいが、特に近年では限られたll）)成金

までにl14|•t1に裕積された•h'l報や人的ストック

セゾン文化財団ではII倅I-'」1月より、「制作
実践セミナ

ー

をいかにイi効に配分するかという、1.’.iから、 脊を共イiできる場を設けようという．Iばにあり、■第1回「海外公演の実施と問題点」開催にあ

金提供以外の）i法で刹辿現場に頁献して行く
方Ifりにシフトしてきている。 その方策が94年

これ は本誌の 11(1りと共通している。 ただ、 実たって1繁にl!tiを合わせ、共迎の問題、'.’.iの改怖に向けセミナーの節1|Il| Hは「iiij,外公演の実施と1lll

4月にオープンした財団r）iイj•I/)演)j lj・舞踊）↓て梢報交換やディスカッションができる場、題点」をテ ー マとして）収り1；げ1996年］ 1月61:1

叫鱈場「森l‘ースタジオ1であり、本誌であり、 これからご報告する「制作尖践セミナ ー 」

ネットワ ー ク(})f1'lt榮ができる場ということで別の方法をとっているわけであり、 内容（Iりにに1J:1催された。11的こそさまざまだが、ilfj動のJJ,}； を栂外に求める芸術団体が114|J1のq.1 J'1 iであることをまずはじめ に述べておきたい，も 今[IIJHいて、 明1」役ヽ'iつ 'ような尖践に1，ぶ＂’)llできるものをFl指している。 また"'jI’t段、■セミナー開催の目的者、リ）J/i父対象行(})ljlにも大きな割合を占めて

1 1 1·きている。 しかしながら制作lillに関するIl!]題,i(iという回路を通してア ー ティスト と接して

セゾン文化財l寸Iでは、過去にも「Fl -4燻リ

はいるものの、 どうしても現場の状況を把拘を抱える1:f|1本は多く、梢報やノウハウが1公＜般に流通する段1階にはまだ迷していないよ

ア ー トマネジメントの展望と211せ紀(})削団経

しきれない1肌l1スタッフとして、この機会にうに見受けられたのが、 このテ ーマを選択し叫('111)99i1/1-7

いる海外(}))iが公演条件が良く、汁1j：外公油はウハウ以外に、iili:外公祇を行うにあたってのひとつのステップないしはひとつの手段であ[Il'Iりや理念をJ・かつことの巫災i性を佃うことがると名えたガが艮い」と氏は指摘する。確立

でき、 参）j11行(})}j々にも刺激l'Iりな内容になっされたilt,1fの場、 ダイレクトな観客の反応、

たI/)ではないか。l141ヽ廿スタッフとしても、 か
ねてよりイfイ［は知りつつも、実質がつかめなクで活動の場が広がり、 質的にも1利かれていかったイ ン タ ー ナシ ョナル ・ サ ー キ ッ ト< ifIJ：外の舞台芸術紺浪、そして翻ってみるH（デイレクタ ー の 人／1原により1せ界的ネット

本の閑J立の貨しさ。「1.11米ればH本に戻って

ワ ー クで粘ばれた公浙ルー ト）やエ ー ジェンから、国内(})判台芸術屈様の改i.f0)ためにiili:l、（ア ー ティスト の現地向けマネジャー、外での経験をIf:.かす努｝Jが欲しい、そこまで

コ ー デイネ ー タ ー ）に関しての知識を得るこ

トで射程に人 れて悔外公iii(O) l 1 (Iりを考えてみてとができ大変参考になった。 いかに客観(lりにもこの項IIは多くの1見心を集め、1{il|1）)じやは」という氏の提案は、 多くの問題提起を含

l1分たちの衣現｝j法を分析できるか、いかに｀＇,iHlliを受ければデイレクタ ー 述のネットワ ー

小山田撒氏（左）と告田修司氏（右）たJ IIl|lである。1f.jiijに実施したアンケIフンtステイパル、劇場、さらにはエ
タ

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んでいる。 他にも"1IIIli対{11がされたのか

札l

作品のクオリティ ー と人とのコミュニケ ー
ションを通じて信禎関係を築けるか、多く0)＂に関する1) i報イ,){が糸手は何を期待しているのか といったl�I己分

げられたが、 基本的な(f史乾的なと,i·っても析や、“成J力の条件('i't(/）lfりさ、 知名度、新奇いい）fti報は既にあるf'1!l虻イ紐：はしている。

性、新たな発見性） の認識0)必要性も ， い：要なントというのはその辺りにある0)ではないだ

しかし、 それだけで具体的なiJが外公演をヽ［ち指摘であると感じられた。

ろうか。

トやコ

ー

ティネ

ー

ー

．
| ． げられるわけでは毛頭ないので、

キャリア

＂

他者のI」にさらされる悔外公浙の成J)）のポイのある方にJ{. 1本的なノウハウ、イi機(Iりな情報■ケ ススタディ：ダムタイプの海外公演のプー

当セミナ ー は、 今後も3ヶ月に1 1IIIt'1il虻0)を提i)tしていただこうというのが第1lul0)セロセス;111)合で、そのII寺々に1此大公約数11（Jに必要とさ小1 11111氏にはダムタイプの結成から最初のミナ ー の狙いであった。
講帥としては、「Ilt界芸術フェステイパル

れているテ ー マを取り上げ1}tlfilししていさたい

ドッと考え ている (, 1IIIが課俎となる か、そ れはアー に関して順を追って紹介していただくと

ア ー ティストサイドのIIIl}，国 、（;;：識によるので、'95」などの巡附li務），Jを担 りされたl也l際鉗合

ともに、父渉やトランスポ

みなさまからもご提案いただけたら寺いであ

芸術交流センタ ー の＇；,·,•11|修Iil氏と、1�)88年以のボイントを経験に），しづきお話しいただい

米、海外で部続(1りに公iiiil ri動を行ってきたダた。

サミット」「東京11il1烙舞台芸術フェスティハル‘

ムタイプのメンパ ー である小111 IJJ徹氏の2名

if1f.外 公浙、 その後の数疫に渡るワ

ール

9

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テ

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ション0)t祭

る。

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（稲）

「1)Hiifに11i恨を集め戦ll1約を立てるというの（第2皿制作尖践セミナー は「ワ ー クショップをお迎えし、その経験談をお話しいただ いは絶対に必要だが、 ノウハウというのはきっ

iiri動の可能竹ー1·1治体との取り組みを中心にた0 レクチ•\·一の詳細に1見しては、IH'HIで実とひとつではなく、それぞれの集団、状況、一」と題し、1!)!)7年1 JJ wn、 森下スタジオ

録レポ

トを作成したのでこ狭味のある）jに

フェスティバルの瑛培、 パ ーソナリティによにて1片1111！されたo li馴Iiiは本りにも ， 記事をお寄はそちらをご希望いただくとして、 ここではりT·,'＇,'·:）」・りIJであり、 ＇）涅脱に公iiitをしてみなけせいただいたMODEの松本修氏。 内容に 11\J

特に判l床深かった、1!、＇、を以 ドに幾つか祁げてみれば解らなしリ「lt！にはまらず「1分たちの方法

して は次サに掲載を予定している。）

よう。

を校索していく方が芸術1•II体として(}))j|；IJ性ー―にかなっているのではないか」という氏の意■レクチャ ー ：海外公演の戦略
・

見は人きな説得）Jを持っている。 また、「さ＼ ，i|1|氏には「if,f外公演の戦略」と題し、ii,j外

まざまな苦労を共イiした受け人れ先の人々と公柑［の1iii提条件／公演までの過程／i）しうと後公i.iiの関係というのは確実に後まで残る、要は人を成功させるためには／公浙の後でどうしたと 人との関係性 ではないか」とい う：Q：見にらいい(/)か、といった点を概論(Iりにお ， 訴しい

も、 ダムタイプ(/)汁，j：外公iiJiに対する姿勢が感ただいた。

じられた。 この，点はダムタイプがインタ ー ナ＂

セゾン文化財団力らのお知らせ
ジャック・ルコック・ワ ー クショップ1}HIlii
セゾン文化財団では、今夏、フランスより演劇教
育者ジャック・ルコック氏を招き、プロの俳侵のショナル ・ サーキット（後述）に紹介された経ためのワ ー クショップを開催する予定です。日

公油を行うのか という 1 | （lりを 1リl確にすべき

緯が 戦略によるものではなく、初回のツアー

程、応暮方法など詳細をご希望の方は、財団事だ」という衣見である。「II,1,のカンパニ ー がの際に知り合った人々との関係性の持紐にあ

務局までご連絡下さい。後日(4月下旬頃）ご案

悔外公演をする際に1;iり古となるのは板論すれるという話とのI関述からも非常に旧↓味深い。

特にOOI床深かったのが、「 何のために悔外’＇ば？t金，湖逹ifliのみであり、他はむしろJI”i材lJの舞台芸術泊動を1前提にシステムが作られて内をお送りいたします。
財団法人セゾン文化財団Tel.03-3535-5566

以1••、IIhiLしからJし． イ本的な梢報や技術的なノ

viewpoint No. 2
セゾン文化財団ニュ ー スレタ ー 第2号

発行者：財団法人セゾン文化財団

1997年3月1日発行

発行所：財団法人セゾン文化財団

編集人：片山正夫
東京都中央区京橋1-6-13〒104アサコ京橋ピル5F

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Tel.03-3535-5566 Fax.03-3535-5565＊次回発行予定：1997年夏＊本ニュ ー スレタ ー こ希望の方は送料(80円）実費負担にてセゾン文化財団出でお申し込みください。