神戸モーツァルト研究会

第 219 回例会

2011 年 6 月 5 日

ヴァイオリン協奏曲
ヴァイオリン協奏曲（
K.216〜219）
219）はチェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵のために協奏曲（K.216〜
伯爵のために作曲のために作曲された
作曲された？
された？
伯爵家と伯爵家とモーツァルト家
モーツァルト家との交流
との交流
野口秀夫
１．はじめにモーツァルトは《偽の女庭師》K.196 上演のために 1774 年 12 月 6 日からミュンヒェンに赴き 1775 年 3 月 7 日に帰郷、次にマンハイムに発つ 1777 年 9 月 23 日までの 2 年半をザルツブ
ルクで過ごした。モーツァルトが不在にしていた 1775 年初めに若いヨハン・ルードルフ・チェ
ルニーン伯爵がザルツブルクでの活躍を始めていた。ヴァイオリン協奏曲連作（K.216〜219）
はチェルニーンのために作曲されたとする説がある注 1。さて、どうであったのであろう。
２．チェルニーン伯爵家
チェルニーン伯爵家の伯爵家の若者たちの若者たちの登場たちの登場
ザルツブルク大司教ヒェロニームス・フォン･コロレード伯爵（1732.5.31 ヴィーン-1812.5.20
ヴィーン）の 18 人兄弟姉妹の長女マリーア･アントーニア・フォン・コロレード女伯爵（1728.4.21
ヴィーン-1757.10.2 ベーメンのペーテルスブルク）はフデニッツ及びノイハウス帝国伯プロー
コプ・アーダルベルト・チェルニーン（1726.2.23 プラハ-1777.1.30 プラハ）と 1746 年に結婚した。この結婚で４人の子に恵まれたがそのうちの２人マリーア・アントーニア（1750.3.26 –1801.4.25 ヴィーン）とヤン［=ヨハン］
・ルードルフ（1757.6.9 ヴィーン-1845.4.23 ヴィーン）
がモーツァルトとの関係で重要である。大司教の姪に当たる姉のマリーア・アントーニアはホー
エン・ザルツブルク城塞司令官ヨハン・ゴットフリート・リュッツォウ伯爵と結婚しザルツブル
クに住んだ。大司教の甥に当たる弟のヨハン・ルードルフは 17 歳の 1774 年に公法と神聖ローマ帝国史を学ぶためにザルツブルクにやってきた注 2。1775 年には宮廷カレンダーの「今年、当地にてしばしば学習している騎士」の欄に取り上げられている注 3。1776 年 11 月８日にザルツ
ブルク大学［Paridiana］に入学しており、法律学を学び、芸術研究を行い、特に音楽と詩に興味を持って熱中した注 4。
この伯爵姉弟の具体的な活動が初めて記録されるのはシーデンホーフェン注 3 の 1775 年 1 月
11 日付け日誌であり他の貴族たちとともにヴォルテールの喜劇を演じている：「紳士淑女が演じるフランス喜劇に行った。演目はヴォルテールの《ナニーヌ、あるいは克服された偏見（Nanine,ou La Préjugé Vaincu）》であった。演者はリッツァ［=リュッツォウ
リュッツォウ］伯爵及び伯爵夫人
伯爵夫人、チ
リュッツォウ伯爵夫人 チェルニーン伯爵ェルニーン伯爵、ロードゥローン伯爵夫人旧姓アルコ、宮内大臣令嬢のロードゥローン嬢、チ伯爵ェルニーン伯爵の執事、ジーゲッル［=ジークムント］・ロードゥローン伯爵、エンツェンベル
ク男爵であった」。
1775 年 2 月 28 日(火) は謝肉祭の最終日であった。大司教コロレードが市民のために新しく開場した市庁舎の舞踏会場での大コントルダンスの様子がシーデンホーフェンによって次のよ
うに記録されている：「夕方 6 時に仮装舞踏会（Redoute）。
［中略］私は 6 時前にシュタットジ
ンディコ氏〔=ベネディクト・フォン・レース〕の所に行きそこでコントルダンス・メンバーと待ち合わせた。メンバーは 12 ペアから成っている。1 組目はエルンスト・ロードゥローン伯爵の夫人〔=マリーア・アントーニア・フォン・ロードゥローン〕と〔ヨハンヨハン・チ
ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・〕チェルニーン伯爵組目はリッツァ〔=マリーア
マリーア・ェルニーン伯爵、2伯爵
マリーア・アントーニア・アントーニア・フォン・
フォン・リュッツォウ〕伯爵
リュッツォウ 伯爵
夫人と厩舎長官フォン・クーンブルク〔=レーオポルト・キューンブルク〕伯爵、3組目はルイ夫人
ーゼ・ロービニヒ嬢と従者（Page）の〔ジギースムント・フォン・〕エンツェンベルク男爵、
4 組目はマイェルン〔=アンナ・マイール・マイルン〕嬢と従者のトラウトマンストルフ伯爵、
5 組目は〔マリーア・カロリーナ・〕ロードゥローン伯爵夫人と従者のシャーフマン男爵（年長）、6 組目はフォン・フローミラー女男爵嬢と従者のシャーフマン男爵（年少）、7 組目はトゥン伯
爵嬢とジークムント・ロードゥローン伯爵、8 組目はテレーゼ･バリザーニ嬢とライヒャルト・
トゥン伯爵、9 組目はヨゼーファ・バリザーニ嬢とフォン･ヴァルター氏、10 組目はトーネッル〔=マリーア・アンナ・コンスタンティア〕
・バリザーニ嬢とシーデンホーフェン、11 組目は〔テレーゼ・〕フォン・キルジンガー嬢と副狩猟隊長〔フランツ・クリストフ・フォン・〕レールバ
ッハ男爵、12 組目は〔テレージア・〕フォン・バリザーニ嬢と〔カール・ルートヴィヒ・フォ
ン･〕ペッターマン少佐（Le Major）であった。私たちは 6 時過ぎにペアごとに舞踏会場（TanzSaal）に入った。そこにはヒェロニームス・フォン・コロレード閣下と演台上に筆頭貴族、その柵の下には別の御仁がご視察のため座っておられた。このコントルダンスは 15 分とはかからない。したがって全てが繰り返された；それは 30 のフィギュアから成り立っていた。仮装は白と青の水夫の姿であった。12 時には全て終了。12 時過ぎに私は家路に就いた。」
ここでチェルニーン伯爵とリュッツォウ伯爵夫人は宮廷側の要人としてではなく、民間人の一員として参加している。メンバーはほとんどが貴族であるとは言え、これがコロレードの市民への舞踏会場提供の意図の具現なのであった。シーデンホーフェンはこの日に限って参加者の自分自身のことを「私」ではなく名前で書いており（10 組目を参照）、この重要な日を日記としてでなく第三者に報告するかのごときスタイルで記録している。

1

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2011 年 6 月 5 日

３．モーツァルトがモーツァルトがミュンヒェンからミュンヒェンから帰郷
演奏会にかかわったチェルニーン
から帰郷して帰郷して後して後の演奏会にかかわったにかかわったチェルニーンたち
チェルニーンたち注 5
1775 年 3 月 7 日、ミュンヒェンから帰郷したモーツァルトは 1777 年 9 月 23 日までザルツブ
ルクに留まることになる。帰郷したばかりのモーツァルトは 2 幕の音楽劇《羊飼いの王》K.208を作曲した。この曲はヴィーンからイタリアへの旅行の途上であったマクシミーリアーン・フラ
ンツ大公注 6 に敬意を表し宮廷において 4 月 23 日に上演された。
大公の旅に随行していたヨハン・フランツ・ハルトエック伯爵の翌日付日誌注 7 には次のように書かれている：「晩には昨日同様、奏楽の楽しみが選ばれたが、しかし当晩は大司教の姪のリリュッツォウ伯爵夫人
ュッツォウ伯爵夫人が、もう一人の貴婦人とクラヴィーアを弾いて聴かせてくれた。これは大伯爵夫人公のほか、大司教、ウーガルテ伯爵、チェルニーン
チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵、それにハルトエック伯爵が伴奏した。
伯爵
同時に、音楽会の最後には、有名な息子のほうのモーツァルトがクラヴィーアで弾いて聴かせ、さまざまな曲を暗譜でまことに巧みに弾いたが、これまたまことに快いものであった。」
父のプローコプ・アーダルベルトが夫人を伴って息子に会いにザルツブルクに到着したのは 5
月 29 日であった。ナンネルの日記帳注 8 に「お父上のチェルニーンさんと奥様が当地に着く」と記録されている。
ルース･ハリウェル注 9 は「残念なことに彼が何時帰っていったかは知られていないが、訪れたときには音楽でもてなされたに違いない」と言い、以下の推測を行っている：(1) モーツァルトのヴァイオリン協奏曲 K.211 は 1775 年 6 月 14 日の日付だがこの曲は父伯爵の出席を見込んだ演奏会のために作曲されたのだろうか。あるいは野心的なヴァイオリニストであった子伯爵
子伯爵ヤン
子伯爵ヤン・
ヤン・ルードルフが独奏したと仮定することは可能であろうか。
ルードルフ
次の年 1776 年 5 月 24 日付けシーデンホーフェンの日誌によれば「マドリッド大使の奥様のロブコヴィッツ夫人（チェルニーン
チェルニーン父伯爵
チェルニーン父伯爵の父伯爵の姉妹である）がお子様たちと来られた。さらに今姉妹
日はリュッツォウ
リュッツォウ伯爵夫人
リュッツォウ伯爵夫人の姉妹であるロッテンハン伯爵の家族も来た」とあり、ハリウェル
伯爵夫人
はこの情報をモーツァルトが事前に入手したと推測し以下のように述べている：(2) チェルニーン家のメンバーが大勢ザルツブルクを訪問する直前の 4 月にモーツァルトは有能なクラヴィーア奏者であった彼の姉リュッツォウ
リュッツォウ伯爵夫人
26 歳）のためにクラヴ
リュッツォウ伯爵夫人（当時伯爵夫人
ィーア協奏曲 K.246 を書いた。
４．舞踏会好きで舞踏会好きで世話焼
きのヨハン・
ルードルフ・チェルニーン
きで世話焼き世話焼き好きのヨハン
ヨハン・ルードルフ・
シーデンホーフェンは 1776 年、1777 年の仮装舞踏会における出し物や仮装の詳細とそれら参加者のリストも提供してくれる。チェルニーンやリュッツォウ伯爵夫人ばかりでなく、モーツ
ァルト父子の参加も記録されている。
1776 年 2 月 14 日(水)には：「夕方ラッサーとゲツィンガーがさらにやってきて我が家で食事をした。その後私は〔ヨハン・フォン・〕ゲイヤーのところに行きそこで私を待っていたメンバーと合流。仮装舞踏会（auf der Redute）ではフランスの出し物が演じられた。私たちは 9 時半に入った。鼓手リーダーとしてのマイスナー氏を先頭に 6 つの役柄は以下の通り。厩舎長官（Obriststallmeister）〔レーオポルト・キュンベルク伯爵〕が伍長（Corporal）役、そして大将（General）の〔フランツ･ヨハン･ネーポムク・アントーン・フェリークス・〕アルコ伯爵、
城塞大佐（Schlos Oberster）のリッツォウ伯爵〔ヨハン・ゴットフリート・リュッツォウ伯爵〕、〔ポリカープ・フォン・〕リリエン男爵、シュミット氏、〔フェルディナント・〕フォン・ゲイ
ヤー・フェーントリッヒ氏、そして〔アントーン・ヴィリバルト・フォン・〕ヴォルフェック伯
爵が司令官（Commandirte）役。それから〔ヴォルフ・ヨーゼフ・〕イーバラッカー伯爵、大尉（Hauptmann）の〔フェリークス・ヨハン・フォン・〕フライタークと私が新兵（Recruten）
役、少尉（Leitenant）のリーザーが看守（Gefangner）役、そしてヴィッカ伯爵が境界見張り人（Margetenter［=Margetender］）役。更に〔ヨハンヨハン・チェルニーン伯爵
ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・〕チェルニーン
チェルニーン伯爵は対伯爵
抗宣伝（Gegenwerbung）役の騎士（Cavallerie）を。そこには〔フランツ・クリストフ・フォ
ン・〕レールバッハ男爵、従者たち（Pagen）、その他もいた。私は 3 時に家路に就いた。何故なら踊りは満員で、410 人もの仮装者がいたからである。」
1776 年 2 月 18 日(日)には：「仮装舞踏会（auf die Redute）へ。一行は貴婦人に扮した厩舎長官（Obriststallmeister）、侍従（Hofmarschal）［ニコラウス・ゼバスチアーン・ロードゥロ
ン伯爵］が騎士（Cavalier）役、〔ポリカープ・フォン・〕リリエン男爵が情夫（Cicisbeo）役、〔ヨハン・ネーポムク・〕ヴィッカ伯爵が徒歩伝令（Laufer）役、リリエン男爵の同僚のシュミット氏が理髪師（Friseur）役、父親の〔レーオポルト・〕モーツァルトが門番（Portier）役、息子〔ヴォルフガング〕が理髪師の息子（Friseur bub）役、〔ヴォルフ・ヨーゼフ・〕イーバラッカー伯爵がムーア人（Mohr）役、そして私が召使（Bedienten）役であった。仮装舞踏会（aufdie Redute）には馬車で行く；その他仮装については 9 ペアから構成された主役の神々のメンバ
ーが目を引いた、〔ヨハンヨハン・チェルニーン伯爵
ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・〕チェルニーン
チェルニーン伯爵、伯爵 〔フランツ・クリストフ・フォ
ン・〕レールバッハ男爵、〔ジギスムント・フォン・〕エンツェンベルク男爵、2 人の男爵シャフメンネルン〔バルタザール及びジークムント・フォン・シャッフマン〕、〔ヨハン・ネーポムク・フォン・〕トラウトマンストルフ伯爵、カンパーニャ男爵、ド・ヴァルター氏、そしてジーゲッ

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2011 年 6 月 5 日

ル・〔=ジークムント・〕ロードゥローン伯爵、それからリッ
リッツァ
リッツァ伯爵夫人
ツァ伯爵夫人〔=伯爵夫人 =マリーア・
マリーア・アントーニア・ーニア・フォン・
フォン・リュッツォウ〕
リュッツォウ 、シャルロッテ〔=マリーア・カロリーナ・フォン〕
・ロードゥ
ローン、ヨゼーファ、アントーニア及びテレーゼ・バリザーニ、ルイーゼ・ド・ロービニヒ、〔マ
リーア･アンナ・〕ド・フローミラー嬢、フランソワーズ・ド・レーリング男爵夫人、そして〔テレーゼ・〕ド・キルジンガー夫人；彼らは前座を演じ、それからコントルダンスを踊った。今日は全部で 420 人であった。私は明け方 4 時まで留まった。」
1776 年 9 月 26 日(木)には：「早朝 6 時に我々4 人はヘーゲル邸を出て 8 時にここ［自宅］に着く。午前中ロービニッヒと会った。バリザーニのところとモーツァルトのところに行った。そして昼食。午後にはザウアーヴァインのところに行きコーヒーを飲む。アマンも同席。そして帰宅。午後 4 時にはコントルダンスのリハーサルに行く。7 時まで続いた。取取りまとめはチェルニ
りまとめはチェルニーン伯爵
24 人の参加者。2 組の「神様のペア」がチェルニーン
チェルニーン伯爵
ーン伯爵。全部で伯爵
チェルニーン伯爵と〔マリーア・テ
伯爵
レージア・ヨゼーファ・〕シェーンボルン伯爵令嬢注 10。そして〔フランツ・クリストフ・フォ
ン・〕レールバッハ男爵とヴァリス伯爵夫人。そして８組の「森の神様のペア」が〔ヨハン・ネーポムク・フォン・〕トラウトマンストルフ伯爵と〔テレーゼ・〕フォン・キルジンガー嬢；〔ジギスムント・フォン・〕エンツェンベルク男爵とルイーゼ・ロービニッヒ嬢；アルタン伯爵とヨゼ〔ーファ・フォン〕
・バリザーニ嬢；〔フランツ・パウル・〕カンパーニ伯とアントイン〔=マ
リーア・アントーニア・フォン〕
・バリザーニ；ジークム〔ント〕
・ロードゥローン伯爵とシャル
ロッテ〔=マリーア・カロリーナ〕・ロードゥローン伯爵夫人；シャーフマン男爵〔ことバルタザールあるいはジークムント・フォン・シャフマン〕と〔マリーア・アンナ・〕フローミラー嬢；
シェルフェンベルク男爵と〔フランツィスカ・〕フォン・レーリング嬢；ジークム〔ント〕・フォン・ロービニッヒとテレーゼ・バリザーニ。そして４人の「森の男」が〔ゲオルク・フォン・〕パッピウス、〔フランツ・フォン・〕メルク宮廷顧問官、ゲッコ〔=フランチェスコ〕
・バリザー
ニそして私。我々は全員が持ち衣装（Quarderobbe [=Garderobe]）を着用するが、亜麻布製の間に合わせ物である。そして、8 人の使用人がまだ馬車にいるうちに、全部の音楽を踊るこの衣装に［着替えた］。
［中略］コントルダンスのあとは帰宅し、外出せず。劇場では喜劇《イギリス人賭博師（Il Giocatore Inglese）》が上演されている。今日はとても強くて不健康なシロッコが来ており気温が高くなっている。あたかも今年の 7 月がそうだったように。
」とあり、チェルニーンの世話好きぶりがしのばれる。
1777 年 1 月 25 日(土)には：「早朝私は馬術学校（Reitschul）に行った。そこで私は〔ヨハン
ヨハン・
ヨハン・
ルードルフ・
チェルニーン伯爵［中略］午後ロレート教
ルードルフ・〕チェルニーン
チェルニーン伯爵を探し出し、仮装について話をした。
伯爵会に行き、そしてコレギウム・ヴィルギィリアヌム（Collegium Virgilianum）の侍童（Pagen）のところで私たちは来るべき行進の仮装を試し、練習（Exercitum）をした。」
1777 年 2 月 1 日(土)には：「午後、自宅。そのあとロレート教会に行き、それから〔ジルヴェ
スター・フォン・〕バリザーニを訪ねるが、みんな不在。みんなリッツァウ〔ヨハン・ゴットフ
リート・リュッツォウ〕のところでコントルダンスの練習をしていたためである。そのあとモーツァルト家を訪ねるが、母堂と娘さんに会っただけ。娘さんが言うには、謝肉祭の月曜日に『アポロとミューズたち』というバレエが上演され、〔ヨハンヨハン・チェルニーン伯爵
ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・〕チェルニーン
チェルニーン伯爵、伯爵
それにアウエルスペルク伯爵夫人、フォミラー〔マリーア・アンナ・フローミラー？〕、バリザ
ーニ家の 4 人、ロービニヒ、メルク、それにモーツァルトが参加するとのことだ。」
1777 年 2 月 2 日(日)付けシーデンホーフェンの日誌には：「夕方食事にギロウスキのところに行った。そして彼とルイーゼと一緒にシュタートジンディクスのところに行った。それから仮装舞踏会へ。全 180 人の仮装者がいた。そこにはまたバリザーニの家族、ダウヴラーヴァイクの家族等々がいた。そして 3 時過ぎに家路に就いた。NB：今日仮装舞踏会にて知ったが、父親の〔プローコプ・アーダルベルト・〕チェルニーン伯爵が亡くなった。このような喪の場合には息子の〔ヨハン
ヨハン・チェルニーン伯爵
マリーア・
リッツォウ
ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・〕チェルニーン
チェルニーン伯爵と〔マリーア伯爵
マリーア・アントーニア・アントーニア・〕リッツォウ
注 11。」伯爵夫人のために謝肉祭及び大コントルダンスは取り止めとなる
伯爵夫人
モーツァルトがマンハイムに発った後の 1777 年 10 月 5 日(日)には：「9 時に私たち 4 人は一緒に仮装舞踏会（auf die Redute）に出掛けた。この会は〔フランツ・クサヴァー・〕プライナ
ー侯爵、〔フランツ・ヨーゼフ・〕ヴィンディッシュ・グラーツ伯爵、
〔ヨハン
ヨハン・
ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・〕
チェルニーン〔伯爵チェルニーン 伯爵〕
伯爵 、そして〔ヨ−ゼフ・〕シュターレンベルク〔伯爵〕が提供した。500 人の仮装者。私はほぼ 15 のメヌエットと 3 つのコントルダンスを踊った。後者は〔マリーア・ア
ンナ・〕ダウヴァヴァイク嬢とであった注 12。私たちはおおむね黒尽くめであった。私は黒仮面服（Domino）を新調していた。〔欄外に〕私たちは 5 時まで留まった。」
1778 年 3 月 2 日(月)には：「夕方仮装舞踏会（auf die Redute）で 240 人の仮装者。そこでは特に〔ヨハン
ヨハン・チェルニーン伯爵
ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・〕チェルニーン
チェルニーン伯爵が上演したパントマイムが承認を得た。私た
伯爵
ちは 1 時半までいた。」
５．モーツァルトがモーツァルトが故郷を故郷を去った後った後、アマチュアオーケストラを
アマチュアオーケストラを結成した
結成したチェルニーン
したチェルニーン
レーオポルトの語るチェルニーン姉弟の行状を見ていこう。1778 年 4 月 12 日、ザルツブル
クのレーオポルトからパリの妻、息子への手紙：「チェルニーン
チェルニーン伯爵様
チェルニーン伯爵様は宮廷で下手なヴァイオ伯爵様

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第 219 回例会

2011 年 6 月 5 日

リンを弾くだけじゃ満足できず、指揮もやりたがっています。それだからこそ、あの方はもう愛好家の楽団を創設したのですが、これはロードゥローン伯爵の広間（ロードゥローンのプリモゲニ
トゥールパレス）で、毎日曜日の 3 時過ぎにコンサートを始めるはずです。ジーゲッル・ロード
ゥローン伯爵が私たちを訪ねてきて、ナンネルに（愛好家として）クラヴィーアを弾いてくれと勧めています。ところがこの私には、第 2 ヴァイオリンをうまくまとめてくれと、しきりと頼んできました。一週間前の今月の 5 日には、そんなわけで最初の奏楽がありました。そのときはチェルニーン伯爵が第 1 ヴァイオリン、それにパピウス男爵、ロードゥローン家のジーゲッ
ル、若い方のヴァイローター、コルプ、ノンベルクからきたコルプの弟子、それにまだ私の知らない若い学生が二、三人いました。第 2 ヴァイオリンには、私とロービニッヒ家のジーゲッル、
グセッティ、アルトハーン伯爵、カイエターン、アントレッター、学生が一人に、チェッカレッ
リが第 2 ヴァイオリンの殿でした。ヴィオラ二人は、元イエズス会士のブリンガーにヴィース
ホーファーです。オーボエ二人は、従僕のヴェーバーと、リンツの芝居で役者をしていたシュルツという男の息子です。鐘楼吹奏手が二人、ホルンを吹きます。ヴィオローネはカッセルとヴォ
ルフェック伯爵だが、ときおりはランフトゥルもやります。チェロ。これは新任の若い大聖堂参事会員のツァイル伯爵にシュパウアー伯爵、宮中顧問官のメルク、アントレッター家のジーゲッ
ル、そしてランフトゥルです。ナンネルは全部のシンフォニーを伴奏したし、チェッカレッリが愛好家演奏会の幕開けに〔イタリア語〕アリアを一曲歌ったので、あの子は彼の伴奏もしました。
シンフォニーのあと、チェルニーン
チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵が、ブルネッティ風に綺麗に作られたジルメンの協奏伯爵
曲を弾きました。またそのあと、別のシンフォニーのあとで〔イタリア語〕アルトハーン伯爵がすさまじい三重奏曲を一つ弾きましたが、これは引っ掻いたのか弾いたのか、だれひとり言えないでしょう。――これは 4 分の 3 拍子なのか、偶数拍子なのか、それともいままでまだ知られていない拍子を新しく発明したものなのかも、だれも言えません。ナンネルも協奏曲を一曲弾くはずでした。ところが、伯爵夫人が自分の素晴らしいフリューゲル（これは教皇用の保留品です）
を持ち出してこないで、脚を金色に塗ったエーゲダッハーのフリューゲルしかそこにはなかった
ので、あの子は弾きませんでした。結局は、ロードゥローン家の二人のお嬢さんが弾かざるをえませんでした。お二人には弾いてくれとの依頼は前もってなかったのですが、私が先生になってからというもの、いつでもなにか弾くことができるからで、お二人ともこの私に面目をほどこしてくださいました。」
1778 年 4 月 13 日、ザルツブルクのレーオポルトからパリの妻、息子への手紙：「枝の主日の12 日には、二度目の愛好家音楽会がありました。最初の会でも、二度目の会でもシュターミッ
ツのシンフォニーが演奏されましたが、とても評判でした。というのも、これらの曲はひどくやかましいからです。パピウス男爵はとてもやさしいヴァイオリン協奏曲を弾きました。少なくともテンポは正常で、けっして贋物じゃありません。かれはピンツガーのところで勉強しています。
――でも、そのあとコルプさんがおまえのカッサシオン［ディヴェルティメント 変ロ長調
K.287(271H)と考えられる］を弾いて、びっくりするくらいの喝采を得ました。チェルニーン
チェルニーン伯
チェルニーン伯
爵はコルプのヴァイオリンをいままでいちども聴いたことがなかったし、このカッサシオンを聴いたこともなかったのでしたが、うしろに立ったり、またやがてはものすごく注意深く彼の横に立ったりして、彼のために譜めくりをしていました。この方は曲をびっくりするくらい賞めちぎ
り、それがおまえのものだと聞いて、三度も四度も、熱心に私におっしゃったものでした。――『それじゃ、この曲をあの男はいつ作ったのだ？――私は当地にいなかったにちがいない。』それに曲についても演奏についても、いささか顔を真っ赤にし、また声まで震わせて、自分の驚きを表明するのやめることができませんでした。一同、まったくしーんとなって聴き入り、一曲ごとに、ヴォルフェック伯爵、ツァイル伯爵、シュパウアー伯爵、それにみんなが、『ブラヴォー、
マエーストロ、ブラヴォー、コルプさん！』。ロードゥローン伯爵夫人、リュッツォウ伯爵夫人
ュッツォウ伯爵夫人、伯爵夫人
その他みなさんがじっと聴き入り、満足しておられたが、伯爵夫人は、おまえがあのかたの前でしょっちゅう弾かされた変奏曲のところではじめて、これが自分のための曲だと気がつき、すっ
かりよろこんで私のところに走って来られ、そのことを私にお話しになりました。――私は第 2ヴァイオリンを弾いていたからで、コルプの生徒がヴィオラ、カッセルがバス、コルプのところ
でもうしょっちゅう吹いていた二人の鐘楼吹奏手がヴァルトホルンでした。音楽会は、クレッツ
ルのところの二人のお嬢さんがクラヴィーアでまことにみじめに締めくくったが、姉さんのほうはなんとも言いようがないくらい下手で、やりきれるものではありませんでした。まったく我慢
できないもので、彼女たちがキューンブルク邸の芝居で歌ったときよりももっとまずいものでした。」
６．作曲もしたが作曲もしたが粗忽者もしたが粗忽者とも
粗忽者とも言とも言われたヨハン
われたヨハン・ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・チェルニーン
モーツァルトがザルツブルクを去った後に誰が市民の霊名祝日などの祝いに作曲したかについて、1778 年 6 月 11 日付けザルツブルクのレーオポルトからパリの妻、息子への手紙で明らかになる：「あさっては聖アントニオの祝日で、おまえはもういないのです！誰が伯爵夫人のために夜曲を一曲作るのだろう？――誰が？――愛好家団体です、チェルニーン
チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵とコルプの伯爵
二人がトップのヴァイオリンですが、びっくりするようなソロがあります。曲は――ハーフェネ

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2011 年 6 月 5 日ーダーのアレグロにアダージョ、チェルニーン
チェルニーンのメヌエットと三つのトリオですが、すべて新チェルニーン
しく作曲されたものです。行進曲はハーフェネーダー注 13 のものですが、これもすべて駄作で、盗作で、まったくの目茶苦茶物です！でたらめで――まるでこの世と同じです。
」このようにチェルニーンは作曲もしている。
1778 年 6 月 29 日、ザルツブルクのレーオポルトからパリの妻、息子への手紙：「私はおまえたちに 6 月 11 日付けでチェルニーン
チェルニーンの夜曲について手紙を書きました。この曲は憐れむべくも
チェルニーン
滑稽で馬鹿げた結末を見ました。チェルニーン
チェルニーンは同じ晩に、ロードゥローン伯爵夫人にも、まチェルニーン
た［自分の］お姉さんにも演奏しようとしました。まず最初の馬鹿な行ないは次のようなことでした。彼は夜曲を、まず最初にお姉さんのためにやり、そのあとでやっとロードゥローン伯爵夫
人のところに行ったのでした。［馬鹿な行ない］というのは元帥夫人（Landmarschallin）は城砦連隊長夫人（Schlossoberstin）よりずっと上位であるばかりか、リュッツォウ
リュッツォウ伯爵夫人
リュッツォウ伯爵夫人はま伯爵夫人
た［彼の］お姉さんとして、その生まれつきの謙虚さから他所の貴婦人にこの栄誉をよろこんでゆだねもしただろうからです。二番目の馬鹿げた行ないは、しかし、もっと合点がいかないものでした。奏楽はロードゥローン夫人のところで始まりました。――チェルニーン
チェルニーンは窓を見上げ
チェルニーンて、それから叫びました。
『続けなさい。』つづいてメヌエットとトリオがきました。たった一度きりでした。それからアダージョです。これを彼はまったく一生懸命に、ものすごく下手に演奏しました。――彼のうしろに立っているブルネッティにずっと話しかけ、声高に『続けて』と叫びました。それから『出発！進め！』そして楽隊と一緒にまたたく間に立ち去りました。まるで誰かが誰かに夜曲によって、公衆の面前で安静妨害のデモンストレーションでもしようとするときにやられるかのようでした。町の住民の半分もの人たちが立ち会っていたのですから。で、なぜだろうか？――つまり、彼は伯爵夫人が窓辺にいないものと思い込んでいたのです。こうした彼の思い込みをいっそう強固にしたのはブルネッティでした。ところが、伯爵夫人は司教座聖堂
参事会首席（Domdechant）のブライナー侯と一緒に窓辺にいらっしゃったのでしたし、ほかの皆から見られていたのでした。それから二、三日して伯爵夫人が会合にいらっしゃったとき、この方はブルネッティをこっぴどく叱り付けられました。このとき以来、大司教はもう何も彼とは話をしません。彼は（長いこと協奏曲を弾いていないあとなので）今それで、もっと巧みに取り入ろうとしています。ただ誰も彼の演奏には注意を払いませんでした。それにハーフェネーダー
が弾くと、みんなが『ブラヴォー』と叫びました。運命の輪はみんなこんな具合に回るのです！」
モーツァルトもこれを受けて 1778 年 7 月 9 日パリからザルツブルクの父宛に：「ロードゥローン伯爵夫人はもうあのような音楽会を望まないと思います。――チェルニーンはまさに若輩の粗忽者（Schußbartl）だし、ブルネッティはがさつなやつです」と述べている。ここでモーツ
ァルトのチェルニーンに対する評価が重要な意味を持つので解説しておこう。父レーオポルトに従順な同意を表明する文脈での Schußbartl という言い方は、まさにレーオポルトが 10 日前の手紙の中で別人に対して使った言い方そのものであって、モーツァルトは無意識のうちに（父親の呪縛に囚われてしまって）その言葉で返事を書いている。その Schußbartl は書簡全集の注によれば 性急で軽率な行動をとる人 であるが、当時の辞書等の文例注 14 からは 礼儀知らずを戒める意味も込められている。従って書簡全集の 2 つの訳語の内 青二才 でなく 粗忽者の方を採るべきであろう。 礼儀知らずで、行動や振る舞いも性急で軽率なチェルニーン のイ
メージは悲しいかなこのようにしてレーオポルトとヴォルフガングによってモーツァルト研究者間に定着してしまった。とは言え、1777 年 12 月 4 日、ザルツブルクのレーオポルトからマンハイムの息子宛の手紙で見る限り礼儀は弁えていた人のようであるのだが：「チェルニーン伯
爵様がおまえによろしく言ってほしいとのことでした」。
７．父伯爵プローコプ
父伯爵プローコプ・
プローコプ・アーダルベルト・
アーダルベルト・チェルニーンのための
チェルニーンのための作曲のための作曲への作曲への考察への考察
さかのぼって 1776 年 12 月 13 日にザルツブルク在住の皇王室軍の中佐であったカール・ルー
トヴィヒ・フォン・ペーターマン男爵注 15 がヤン・ルードルフの父伯爵プローコプ・アーダルベ
ルトに宛ててプラハに送付した手紙（フランス語）を紹介しよう注 16：「閣下から賜る全幅のご信頼のもとで私が使命を果たし、ご満足頂くことができれば幸せの極みであると常に思料するところであります。従いまして、私はプティ・モザールに 20 ドゥカット［90 フローリン］の年間支払いについて申し伝えました。彼は全く閣下の思し召しに従うと申しております。このことに関しましては閣下のご指示をお待ちする次第です。彼はまた交響曲及びその他の作品を可能な限り迅速にお送りするつもりであると私に申し述べました」。
この手紙はいくつかのことを推測させてくれる。先ず、父伯爵がモーツァルトに作品供給の年間契約の意志を持っていたということであり、それが初めてこの時点でモーツァルトに伝えられたということである。逆にこれ以前にはそのような意志は表明されていなかったということである。また、手紙ではこの時点ではまだ注文指示が出ていないことが分かる。しかも確かに支払われたのかどうかはこれだけでは分からない。その点に関しモーツァルトは 1780 年 12 月 19 日のレーオポルト宛の手紙で次のように述べている：「ぼくが願うのは、もしチェルニーンの父親のような立派な紳士を二人も持てたらということです。――それは毎年ちょっとした助けにはなるでしょう――でも、年に 100 フローリン以下ではだめです。――しかもその場合、どんな音楽5神戸モーツァルト研究会

第 219 回例会

2011 年 6 月 5 日を好むかと言うことです」。契約額が近いことから支払いが一度はなされたことは確実であろうと思われる。
しかし、この支払いが作品だけに対するものだったのか、チェルニーンの息子へのレッスンに対するものも含まれていたのかははっきりしないと T・ヴォレクと I・ビットナーは指摘している注 17。あるいはレッスンだけに絞られてしまったという可能性もある。しかし、チェルニーン
父伯爵は 1777 年 1 月 30 日に亡くなってしまったため２度とそのようなチャンスは訪れなかった。
８．コントルダンス K.269b の従来説
新全集の序文でエルヴァースは、前述のカール・フォン・ペーターマン男爵のチェルニーン父
伯爵宛の手紙とシーデンホーフェンの日誌を引き合いに出すことによってコントルダンス
K.269b の成立事情を次のように考えている：「プローコプ・アーダルベルト・チェルニーン伯
は、1776 年の末、モーツァルトに年金を与え、彼の楽団のために作品を書いてもらう契約をした。したがってこの契約を果たすために、モーツァルトが 1777 年 1 月に舞曲を書いたと考えられる。また、2 月の初めに上記チェルニーン伯の子息ヤン・ルードルフ・チェルニーンによりザルツブルクのカーニヴァルでこの作品の演奏が行われることになっていたが、1777 年 1 月 31日に父伯が急死したことで中止されたとも推測できる」。このために《ヤン・ルードルフ・チェ
ルニーン伯爵のためのコントルダンス》K.269b と呼ばれるとされる。
しかし、エルヴァースの推測は楽観的に過ぎるように思われる。M・ハイドンの筆跡、1775
年のヴァイオリン協奏曲への引用など幾つもの反証をあげることができる。
またハインツ・シューラー注 18 は「おそらくは 1787 年秋のプラハ旅行の折に、伯爵の城館ノイハウスで書いたものと推定する」というが、クラヴィーア譜をチェルニーンへ手渡したタイミン
グを言っているとしても遅すぎる。
９．ヴァイオリン協奏曲連作
ヴァイオリン協奏曲連作（
協奏曲連作（K.216〜
K.216〜219）219）がチェルニーンのために
チェルニーンのために作曲のために作曲されたとする
作曲されたとする説されたとする説
モーツァルトのヴァイオリン協奏曲は１曲のみレーオポルトの 1778 年 8 月 3 日付け手紙で「コルプ用のおまえの協奏曲が演奏されました」という記述から 1 曲はコルプのために作曲されたことが分かっている注 19。それ以外のヴァイオリン協奏曲は誰のために作曲されたのか分かっていないが、ヤン・ルードルフ・チェルニーンのために作曲されたのではないかということも当然議論される。実際には誰のために作曲したかということを追求するより、協奏曲であるから
誰によって演奏されたのかの実態を調査することである程度は作曲の目的が分かるであろう。弾かれるチャンスはモーツァルト自身を含め以下のように豊富にあったようである。
1777 年 7 月 25 日、シーデンホーフェンの日誌から「〔午前〕グセッティのところを訪ねた。
そこで、晩に息子のモーツァルトが姉さんのために演奏しようとしていた曲の演奏があった。これはシンフォーニアとヴァイオリン協奏曲から成っていたが、協奏曲のほうは息子のモーツァル
トが弾いた。それにフルート協奏曲。これはコントラバス奏者のカッセルが吹いたが、すべて息子のモーツァルトの作だった。」
1777 年 8 月 15 日、シーデンホーフェンの日誌から：「午後、彼女〔ダウヴラーヴァイク嬢〕とその父上と、モーツァルト家の音楽会に行くが、商人のヴァイザーの孫でプラハの名高いクラ
ヴィーア奏者のトゥーシェク氏と結婚したトゥーシェク夫人が歌い手として聴かせてくれた。声はとても澄んでいて心地よく、自分のスタイルがあって、たいへん愛らしく歌った。コルプ氏はヴァイオリン協奏曲を 1 曲弾いたが、音がすばらしく、とても力強くて、スピードもあったが、ただときおりいくらか音を外していた。モーツァルト君とモーツァルト嬢は 1 台のハープシコ
ードを一緒に弾いた。11 時半に帰宅。」
1777 年 9 月 28 日、ザルツブルクのレーオポルトからミュンヒェンの息子への手紙：「この金
曜日には、コルプさんが他所から来た商人たちのために、大がかりな音楽会をやったが、フェルレンディ、フェッラーリ、カッセル、シュタードラー、ピンツガーたちも居合わせていた。彼はおまえの協奏曲のヴァイオリン・ソロを弾いたし、夜曲も弾いたが、曲がとても評判がよくって、びっくりするくらい大騒ぎで拍手がすごかったので、もう当地にはいない善き友人の曲だと紹介があった。するとみんなが叫んだものだった。
『私たちが彼を失ってしまったのは残念だ！』これはアイツェンベルガー館で催されたものだった。」
しかし一方、チェルニーンがモーツァルトのヴァイオリン協奏曲を弾いたという言及はなく、別の作曲家のものしか弾いてない。既出の 1778 年 4 月 12 日、ザルツブルクのレーオポルトからパリの妻、息子への手紙で：「一週間前の今月の 5 日には、そんなわけで最初の奏楽がありました。
［中略］シンフォニーのあと、チェルニーン
チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵が、ブルネッティ風に綺麗に作られたジ伯爵
ルメンの協奏曲を弾きました。」
ヴァイオリン協奏曲連作（K.216〜219）がチェルニーンのために作曲されたとする説は考えにくい。老チェルニーンの依頼により作曲したという仮定も 3 曲の作曲年が 1775 年であることから矛盾する。
リュッツォウ伯爵夫人のクラヴィーアの腕前についても 1778 年 6 月 11 日付けザルツブルク

6神戸モーツァルト研究会

第 219 回例会

2011 年 6 月 5 日のレーオポルトからパリの妻、息子への手紙を引用しておこう：「ロードゥローン家の広間での愛好家コンサートは、まだ日曜日ごとに続けられています。
［中略］フォン
フォン・リュッツォウ伯爵
フォン・リュッツォウ伯爵
夫人はもう長いこと、自分用に、ヴォルフガングの協奏曲を写譜させていましたが、この曲を彼夫人
女に教えたのはシュピッツェーダーでした。彼女はこの曲を弾いてみようと考えたので、自分の部屋でヴァイオリンをつけて練習してみました。そのときブリンガーさんも立ち会っていました。
下手くそな演奏だったとみんなが彼女に言いましたし、彼女自身もそれがわかりました。そのあと、彼女は私たちのところに泣きながらやってきて、教えてくれと頼み、演奏を 2 週間延期し、よく勉強したので、大変な面目をほどこしました。」これにより、一般に言われているリュッツ
リュッツ
ォウ伯爵夫人
ォウ伯爵夫人がレーオポルトの弟子であったという説は不正確な事実認識に基づいていること
伯爵夫人が分かる（この臨時の特訓を指して弟子であったとは言えないからである）。
10．
10．ヴィーンにおけるヴィーンにおけるヨハン
におけるヨハン・ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵

1778 年 6 月 11 日、ザルツブルクのレーオポルトからパリの妻、息子へ宛てて「チェルニ
チェルニ
ーン伯爵
伯爵が去れば、ブルネッティも同様おさらばです！」という手紙の文句がある。書簡ーン
伯爵
全集はチェルニーン伯爵がブルネッティの私生児事件を庇っていたものと思われると注記しているが、この頃チェルニーンが大学を卒業しザルツブルクを去ったことも分かる。行
き先はヴィーンであった。

伯爵は 1781 年 10 月 22 日、皇王室マリーア･テレージア・フォン・シェーンボルン邸出身の星十字勲章受勲の貴婦人である若い伯爵夫人［マリーア･テレージア］を芸術的才能を持った生涯のパートナーとして選んだ［既にザルツブルクにてカップルで踊っていたのは見てきたとおり］。彼女は音楽、絵画に熱意を持っていただけでなく芸術家としての一歩を踏み出していた。
彼女は 1758 年 6 月 7 日シェーンボルン=ブーフハイム及びヴォルフスタールのオイゲン・フランツ・エルヴィン帝国伯の娘として生まれた。彼女の母は大司教の妹の一人旧姓マリーア・テレ
ージア・フォン・コロレード伯爵婦人であり注 4、大司教と訣別したモーツァルトを後々までも問い糺して煙たがられた御仁である（書簡全集 1781 年 11 月 17 日参照）。
この結婚の２日後のモーツァルトからレーポルト宛の手紙には妙なことが書かれている。
「いま、長く手紙を書いていられません。これからまだアウクスブルクの従妹とシュタイン氏に手紙を書かなければならないので。チェルニーン
チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵から、夫人のためにピアノフォルテを注文す
伯爵るように頼まれたからです。ところで、チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵が･･･であることをご存知ですか？･･･
伯爵であればいいのですが。僕は･･･したくありません。
」これは 1781 年 11 月 17 日の手紙によればチェルニーンが足しげく通っていた家でメルクは堕落したという文面と関係があると言わチェルニーン
れている。これは 粗忽者 では済まされない振る舞いではある。
1783 年 5 月 28 日ナンネルの日記帳によれば「午後、チェルニーン
チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵が夫人と連れ立って伯爵
当地に到着」した。モーツァルトはもちろんヴィーンにいるため不在である注 20。
1784 年 3 月 20 日、ヴィーンのモーツァルトからザルツブルクのレーオポルトへの手紙ではチェルニーン伯爵がモーツァルトの予約会員になっていることを報告している。
シューラーは、1787 年秋にモーツァルトの第 2 回プラハ旅行時にノイハウス宮殿（インドゥ
ジフーブ・フラデツ）で再会も果たしたという［しかしこれには根拠が書かれていない。K.269bをこの時に作曲したという仮定を根拠としているのなら断言は慎むべきであろう］。一方、1791
年のプラハ戴冠式日誌は、フラチャニーのチェルニーン宮殿に於ける大コンサートを報告しており、広範囲なプログラムにはコジェルフがこの時のために作曲した合唱曲ほかが含まれているが、モーツァルトの作品については記載がない注 21。
11．
11．ヴィーンにおけるヴィーンにおけるそのにおけるその後
その後のチェルニーン
チェルニーンは父親からかなりの量ではあるものの、中身はかなり壊滅的状態の遺産を受け取っていたが、青年のエネルギーを注ぎ込んで彼はすぐここに矯正策を施した。適切な領地管理と模範的指示は収入を増やし、半ば荒れ果てた宮殿はやがて美しい敷地や馬の飼育場へと変わりボ
ヘミアで最も優れたクラスにランクされ、結果として美しい敷地は素晴らしい庭園により特に有名になった。1800 年頃から注 2 イタリア、スイス、フランス、ベルギー、オランダ、イギリスへ
頻繁に旅行をし、彼は多くの貴重で素晴らしい銅板画や絵画を集め、宮殿の素晴らしい設備をそれらで飾って完成させた。20 年の短期間に彼はその収集を帝国一にまで持っていくことに成功した。絵画芸術部門を鑑賞した識者たちは 1823 年 11 月に彼を皇王室ウィーン絵画芸術アカデ
ミーの会長に指名した（彼は 1827 年までオフィスを構えた）。1824 年皇帝フランツ 1 世注 2 は彼を宮廷侍従［Oberstkämmerer］に 1828 年には副第一宮廷執事［Obersthofmeister］を兼務で任命した（皇帝は 1834 年に再びその地位の付与を解いた）。人文主義的な方向や目覚しい活動に目を向けたチェルニーンは多数の大学と福祉施設の創設者であり、またスポンサーでありメンバーでもあった。皇宮廷侍従職の長としての彼の下には王室自然史コレクション、宮廷芸術コレ
クション、絵画ギャラリー、宮殿管理、皇王室官房芸術家そして皇王室宮廷劇場があった注 22。
シェーンブルンの植物園、そして彼と有名な劇作家シュライフォーゲルの管理下で皇王室宮廷劇場が達成した芸術的高さ、この二つは彼の芸術センスと精力的な活動の賜物である。皇帝もまた7

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第 219 回例会

2011 年 6 月 5 日

そのような成果を認め： 1823 年にチェルニーンは金羊毛勲章の騎士となり、1 年後には枢密皇帝顧問官［Geheime Ratswürde］の座を得た。同時期の多数の要職は、彼の特別な個性の積極的な側面を強調する注 4。モーツァルト時代とは人が変わったような評価を受けたものである。
チェルニーン夫妻は金婚式を祝い、伯爵夫人は 1838 年 2 月 23 日に、夫は 1845 年 4 月 23 日にヴィーンで亡くなった注 4。

ヨハン・ルードルフ・チェルニーン伯爵（F・リーダーによるリトグラフ）注 23

マリーア・テレージア・チェルニーン伯爵夫人（エリザベト＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブランによる）注 24

12．
12．まとめヴァイオリン協奏曲 K.207, 211, 216, 218, 219 の 5 曲は《ザルツブルク協奏曲》とも言われている。これを単に「ザルツブルクで作曲した」協奏曲ではなく、「ザルツブルクの仲間と自分のために作曲した」協奏曲というように理解したい。1775 年のモーツァルト（19 歳）はチェルニーン（17 歳）、リュッツォウ伯爵夫人（26 歳）、シーデンホーフェン（28 歳）とともに希望を持って作曲・演奏活動に熱中していたことが分かる。シーデンホーフェンの日誌には橇すべりの行事や卓上ゲームの数々が出てくる。ザルツブルクの生活とヴィーンの生活の異同についても少ない情報から出来るだけ想像を逞しくして凝縮した情報へと組み直すことが出来る可能性がある。これからもさらに調査を進めていきたい。
注：
注 1：Dennis Pajot: “The Czernin Violin Concertos ???” < http://www.mozartforum.com/Lore/article.php?id=112 >.
注 2：ザルツブルク大学サイト< http://www.ubs.sbg.ac.at/ubnews/archiv/NL_02_2010.pdf >.
注 3：Joachim Ferdinand von Schidenhofen Ein Freund der Mozarts, Die Tagebücher des Salzburg Hofrats(Herausgegeben und kommentiert von Hannelore und Rudolph Angermüller unter Mitarbeit von Günther G.
Bauer), Verlag K. H. Bock, 2006. （Google Books ではスニペット表示サービスのみ）
注 4：Heinz Schuler: Mozarts Salzburger Freunde und Bekannte: Biographien und Kommentare, Florian Noetzel,
1998. （Google Books ではスニペット表示サービスのみ）
注 5：ハインツ･シューラーは「コロレードとモーツァルト家の間のよく知られている精神的不安定状況によるためらい
が最初はおそらくあったと思われるが、若い伯爵もまた、ハンニバル広場の有名な音楽家家族と付き合い、そこでレーオポルトまたはヴォルフガング・モーツァルトの音楽的指導を受けた」と述べているがコロレードとの不和は後のことであり、また具体的音楽指導の記録も残っていないことからいささか正確性に書ける記述と言わざるを得ない。
注 6：マクシミーリアーン・フランツは 1756 年 12 月 8 日、マリア・テレージアと神聖ローマ皇帝フランツ 1 世の間に第 16 子（末子）としてウィーンに生まれた。聖職者としての道を歩み、1780 年に叔父カール・アレクサンダーの後を嗣いでドイツ騎士団総長に、1784 年 4 月 15 日にはケルン大司教となリ、ボンに居住した。ボンで 1770 年に生まれたベートーヴェンを宮廷楽団で雇用し、楽才を磨くべくなにかと便宜をはかるなどベートーヴェンを庇護した。
「太っちょのマクシィ」と愛称された。モーツァルトが最初のウィーン旅行でマリア・テレージアより贈られた大礼服はこのマクシミーリアーン・フランツ用の大礼服であった。
注 7：この日誌及びモーツァルト父子の手紙の翻訳は、海老澤敏・高橋英郎編訳『モーツァルト書簡全集』全 6 巻、白水社、1976 年〜2001 年による。なおチェルニーンとツェルニーンという表記の揺れはチェルニーンに統一した。
注 8：Meine Tag Ordnungen: Nannerl Mozarts Tagebuchblatter 1775-1783, mit Eintragungen ihres Bruders
Wolfgang und ihres Vaters Leopold, Verlag K.H. Bock, 1998. （Google Books ではスニペット表示サービスのみ）
注 9：Ruth Halliwell: The Mozart family: four lives in a social context, Clarendon Press Oxford, 1998.
注 10：シェーンボルン嬢はのちにチェルニーンの妻となる。
注 11：謝肉祭の月曜日の『アポロとミューズたち』というバレエは上演されるにいたらなかったが、謝肉祭及び大コン
トルダンスは開催されたようである。
注 12：ダウヴラーヴァイク嬢はのちにシーデンホーフェンの妻となる。
注 13：ヨーゼフ・ハーフェネーダーは宮廷楽団員。1777 年 10 月 16 日のモーツァルトの手紙によれば、モーツァルトはアウクスブルクでヴァイオリン奏者としてハーフェネーダーのトリオを弾いている。そのほかレーオポルトの手紙にはハーフェネーダーの作品が演奏されたとの記述が 2 回出てくる。

注 14：Beschreibung einer reise durch Deutschland und die Schweiz, im jahre 1781: Nebst bemerkungen uber
gelehrsamkeit, industrie, religion und sitten, 第 11 巻, Friedrich Nicolai - 1785 – Austria による定義はSchußbartl: geschossen, unter dem Hute nicht richtig となっている。これは 礼儀に欠けた勢いのよい人 と訳

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第 219 回例会

2011 年 6 月 5 日

すべきであろう。何故ならここで unter dem Hute は直訳すると 帽子の下において であるが礼儀心の象徴であり 帽子の下において正しくない とは 礼儀知らず のことである。以下の例文を参照。”Er hat Schwalben unterdem Hute. = Er nimmt weder grüßend noch dankend seine Kopfbedeckung ab.”が 彼は帽子の下にツバメを持
つ=彼にはお礼の心も感謝の心もない 。”Das Lesestück erzählt uns, wie es kommt, dass man von einem, dernicht grüßt, wenn er grüßen fall, sagt, er habe Spatzen unter dem Hute. Sei höflich! Mit dem Hute in der Hand
kommt man durch das ganze Land.”が 読本は次のように教えている、挨拶をしない人の前で挨拶をした場合こう言いなさい。彼は帽子の下にスズメを持っていると。礼儀正しくしなさい。人は手に帽子を持って世の中を渡るのです 。
注 15： 1716 年頃生まれの皇王室軍中佐（Oberstleutnant）カール・ルートヴィヒ・フォン・ペーターマン男爵はハルスベルガー［のザルツブルク・クローニク］によれば 非常に愛想のよい男 であり、ヴィーンのコロレード家と近い関係にあった。大司教ヒェローニムスに従ってザルツブルクに来た彼は時に応じてホーフ宮廷マイスター執事
として、教師として、若いルードルフ・フォン・チェルニーン伯爵の勉強のアドバイザーとして働いた。彼は大司教から信頼される友人と見なされザルツブルクに留まったが、そこで 1807 年 2 月 8 日に 91 歳の高齢で亡くなった（以上注 4 による。既出のシーデンホーフェンはペーターマン男爵を少佐=Le Major としている）。一般に役職については文献間で異同が多い。また和訳もまちまちである。
注 16：Die Dokumente Seines Lebens, S. 141.
注 17：The Mozartiana of Czech and Moravian Archives (Prague: Archives Department of the Czech Ministry of theInterior, 1991), 5 and 18 – 19。本稿では注 9 のハリウエルの著書から引用した。
注 18：書簡全集 V, p.480, n.108.及び Mitteilungen der Internatiolen Stiftung Mozarteum, 38 Jahrgang, Heft 1 – 4,
Salzburg, Juli 1990, S.10.
注 19：カール・ベーアは K.271a(271i)がこの曲であるとしている。神戸モーツァルト研究会 第 219 回例会参照。
< http://www.hi-net.zaq.ne.jp/buasg502/218.pdf >. 筆者は K.207 ではないかと考えている。
注 20：シューラーは注 4 の著書で、「モーツァルトの手紙にしばしば言及されているように、卓越した音楽通として知られ、幾分頑固なところがあるものの人間的に素敵な伯爵夫人は若いモーツァルトに与えるにふさわしい印象をもたらしたにちがいない。受け取られた手紙の文面から確信を持って推定できるのだが、おそらく彼らの時々のザル
ツブルグ訪問の折、ハンニバル広場の家でも、彼女は同様に振舞った。彼らのためにも大司教との訣別をモーツァ
ルトは後悔した。」と述べているが、手紙に登場するのは記述の 1 回を例外として専ら母の方であり、娘夫婦のザルツブルク訪問は記述の１回しか知られていないことなどから、母娘を取り違えていることが明らかである上に推定を加えているため混乱してしまっている。
注 21：シューラーは注 4 の著書でさらに「公式戴冠式オペラ《皇帝ティートの慈悲》の作曲家モーツァルトは既に病気であり、参加者の一人であったかどうかは分かっていない」と述べているが、レーオポルト２世のボヘミア王戴冠式は 1791 年 9 月でありその時点でモーツァルトはまだ病気ではなかった。
注 22：ブルク劇場の監督としてのチェルニーンは駆け出しのフランツ・グリルパルツァーを採用し、またヴァイオリン・
ヴィルトゥオーゾのニコロ・パガニーニのコンサートを企画して入場料を下げた（注 2 による）。
注 23：チェルニーンのリトグラフ。
< http://www.museum-aktuell.de/index.php?site=wissenschaftler_2&step=2&BG=10 >.
注 24：Louise Élisabeth Vigée Le Brun (Marie Élisabeth Louise; 16 April 1755 - 30 March 1842)による『マリーア・
テレージア・チェルニーン 1793 年』。セント・ペテルスブルク蔵。
< http://www.liveinternet.ru/users/mikulishna/post121437204/ >付録：
付録：
チェルニーンが収集した絵画は 350 点にも及ぶという。その中でも特別クラスの作品を紹介する。
１．ヨハネス・ヨハネス・フェルメール『フェルメール『絵画芸術』
絵画芸術』16661666-1667 年頃制作
この絵は 18 世紀には美術愛好家の Gerard van Swieten 男爵(1700-1772)のもとにあった可能性が高い。
男爵は女帝マリア・テレジアの帝室図書館長官であった。18 世紀の末にはその子の Gottfried van Swieten
男爵(1733 -1803)のもとにあった。彼はブラッセル、パリ、ワルシャワ、ベルリーン大使を歴任し、その後
父の死後５年間空白であった帝室図書館長官に就任した。日曜演奏会を開催しバッハ、ヘンデルを紹介、
モーツァルトにヘンデルの曲の編曲を依頼もした人物である。1813 年にチェルニーンがこの絵を 50 オー
ストリアグルデンで購入し、公開している。当時は Pieter de Hooch の作品と考えられていた。フェルメールのサインは、トレ・ビュルガーが 1860 年に発見した。チェルニーンの死後である。

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第 219 回例会

2011 年 6 月 5 日

２．アルブレヒト・
アルブレヒト・デューラー『デューラー『聖職者
聖職者の肖像』
肖像』1519 年制作
この絵は 1778 年には Paul von Praun コレクションに含まれていた。アルブレヒト･デューラーの兄弟のエントレスからニュルンベルクの鍛冶屋のヴェンツィル・ヤムニツァーに渡っていたものである。1801
年にチェルニーンの所有となった。1778 年当時は絵の聖職者は早くにルーテル派に転じた聖アウグスティノ修道会の修道士 Johann Dorsch であると言われていた。しかし、彼は 1528 年にニュルンベルクの聖ヨハネの教区司祭になったため今日に至るまで多くの議論が交わされている。現在はスイスの革命家
Huldrych Zwingli と言う説が有力である。

３．ティツィアーノ・
ティツィアーノ・ヴェチェッリオ『ヴェチェッリオ『元首アンドレア
元首アンドレア・
アンドレア・グリッティのグリッティの肖像』
肖像』15461546-48 年頃制作
Andrea Gritti (1455 - 1538)はヴェローナ近郊のバルドリーノで生まれた。若い頃からコンスタンティノープルに住み、買い付けた品物をヴェネツィアへ輸出していた。1499 年、スパイ容疑で逮捕されたが、オスマン帝国高官の介入のおかげで死刑を逃れ、数年して釈放された。元首（ドージェ）に選出され（在任:1523
年-1538 年）、神聖ローマ帝国とフランスのどちらにも与せず、中立を保った。1537 年、ヴェネツィアが領有しているケルキラ島（ギリシャ）を包囲しようとしていたスレイマン 1 世を止めることができず、共和国はオスマン帝国との全面戦争に突入した。絵はヴェンツェル・アーロイス・カウニッツ(1774-1848)の所有であったが 1820 年 3 月 13 日に売りに出され、チェルニーンが購入した。

（2011 年 5 月 8 日作成）

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