神戸モーツァルト研究会

第 306 例会

2023 年 12 月 3 日

アリア「おお、娘よ、お前と別れる今」K.513―― ゴットフリート・フォン・ジャカンとの交友 ――
野口秀夫
１．はじめに
鳥代：ヴィーン時代のモーツァルトがゴットフリート・フォン・ジャカン Gottfried von Jacquin（1767–92）と家族ぐるみの交流を持ったことはご存知の通りですが、彼がアマチュアの並外れたバス歌手であり、また作曲も嗜んだことは忘れてはならないことです注 1。
犬輔：アリア「おお、娘よ、お前と別れる今 Mentre ti lascio, oh figlia」K.513 はモーツァルトの全自作品目録に「［1787 年 3 月］23 日 ／ ゴットフリート・フォン・ジャカン氏のためのア
リア den 23ten [März 1787] / Eine Arie für H: Gottfried von Jacquin / begleitung. 2 violini, 2 viole, 1 flauto,
注2
2 clarinetti, 2 fagotti, 2 Conti e Basso.」と書かれているのでゴットフリートが歌うためのバス
アリアとして書かれたことは確かです。
教授：ではこのアリアの歌詞がどこから採られたのか、またどのような機会にこのアリアが歌われたのか、そして曲には手本とするものがあったのかなどについて調査したまえ。
２．アリア「おお、娘よ、お前と別れる今」K.513 の歌詞の出典
鳥代：歌詞を調査してみて分かったことですが、「私はあなたを残します ti lascio」で始まる詩はずいぶんたくさんあるものなのですね注 3。その中でジョヴァンニ・パイジエッロ Giovanni
Paisiello（1740–1816）の《ダリオの敗北 La disfatta di Dario》（1776 ローマ）注 4、あるいはトン
マーゾ・トラエッタ Tommaso Traetta（1727–79）が作曲した《ダリオの敗北》（1778 ヴェネツィア）注 5 の第二幕第 9 場に K.513 と同じ歌詞がありました。
犬輔：典型的な別れの場面ですね。マケドニア王アレッサンドロ（アレクサンダー）との決戦で、ペルシャ王ダリオ（ダリウス）は敵に敗れ武装を解除されました。そこで彼は、父親への愛とアレッサンドロへの愛の間で揺れ動く娘のスタティラと出会います。ダリオはアレッサンドロに屈する用意ができていないため、自分の人生が終わりに近づいていることをす
でに受け入れています。彼は娘との悲しい別れを選択しました。
鳥代：ではパイジエッロの《ダリオの敗北》（1776 ローマ）から第二幕第 9 場を訳しておきましょう。王同士の戦いから始まります。なおネアルコはアレッサンドロの軍司令官です。
表 1 パイジエッロ《ダリオの敗北》から第二幕第 9 場
ATTO II. SCENA IX.

第二幕 第 9 場

Escono combattendo Dario, ed allessandroindi Statira, e Nearco.
Dar.
Invan Tiranno, invano
Fuggirai l’ire mie.
Aless.
Superbo, e ancora ardisci
D’insultarmi così? Ferma, o ti sveno,
Ed a me cedi quel ferro.
Dar.
Ah pria… la morte…
Aless.
Sconoscente l’avrai.

(Cade Dario, ed Alessandro lo disarma.

Dar.
Inique Stelle!
Il ferro m’abbandona!
Aless.
E’ancor non cedi?
Al Vincitor, superbo,
Chiedi la vita in dono.
Dar.
Cedo al dest; ma vinto ancor non sono.
Aless.
(Oh Numi! E’questo il prigionier.)
Chi sei?
Guerrier, dimmi, poc’anzi,
Non ti strinsero i lacci. Al cenno mio…
Dar.
Sì, fui tuo prigionier, Dario son’io.

ダリオとアレッサンドロが戦いながら登場、その後スタティラ、そしてネアルコ。
ダリオ
無駄だ、暴君よ、私の怒りから逃れようとしても無駄だ。
アレッサンドロ
たいしたものだ、それでもお前はそのように私を侮辱する勇気があるのか？ やめよ、さもなくば切り裂くぞ、その武器を渡せ。
ダリオ
ああ… 死の前に…
アレッサンドロ
その望みが叶うかは知らぬ。

（ダリオは倒れ、アレッサンドロは彼の武装を解く。
ダリオ
不公平な運命よ！
武器が私を見捨てる！
アレッサンドロまだ屈服しないのか？
誇り高き勝者に命乞いをしないのか。
ダリオ
私は東に退却する。まだ負けてはおらぬ。
アレッサンドロ（ああ、神様！ こいつは捕虜では）お前は誰だ？
戦士よ、答えよ、今すぐに、縄を締めるつもりはない。私のうなずきひとつで…
ダリオ
そのとおり、私は捕虜であったダリオだ。

1

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Near.
Numi, che ascolto mai!
Dar.
Venni… Volea… Sedussi i tuoi Custodi.
Aless.
Barbaro, e che tentasti?
Dar.
Infidie e frodi.
Aless.
E gual ragion ti mosse à tanto eccesso.
Dar.
Contro un usurpator tutto è permesso.
Aless.
Traditore! (a Dario) Nearco;
olà miei Fidi
Custodite costui.
Serbatelo al mio sdegno.
Dar.
II tuo furor del mio trionso è segno.
Near.
Che fatal colpo è questo!
Stat.
Alessandro mio ben, lode agli Dei
Salvo alfin ti riveggo, a pien di gloria.
Dar.
Mancava un’altro fasto alla vittoria.
Stat.
Numi! Che veggo! Il Padre
In ceppi! Ah Padre amato! Oh Dio!
Non posso...
Signor, pieta, diviso in tanti affanni
Nò non regge il mio cor.
Dar.
Figlia crudele!
Ecco il dono, ecco il frutto
Del tuo malnato amor. Fuggi spietata
Involati al mio sguardo.
Stat.
Ah Padre, io manco
Agli atroci tuoi detti, Ah dona,caro (ad alessandro.
A questo amaro pianto il Padre mio.
Aless.
Più resister non sò. Statira addio.

ネアルコ
神様、私は今何を聞いたのか！
ダリオ
私は行き… 要求し… お前の近衛兵を騙した。
アレッサンドロ野蛮な、何をしようとした？
ダリオ
裏切りと欺瞞。
アレッサンドロそしてその理由により過剰な行動をとったと。
ダリオ
簒奪者に対してはあらゆることが許される。
アレッサンドロ裏切り者！（ダリオに） ネアルコ、
さあ、忠臣たち、この男を護衛せよ。
私の軽蔑から守ってやれ。
ダリオ
お前の激怒は私の勝利の兆候だ。
ネアルコ
これはなんと致命的な打撃だろう！
スタティラ
いとしいアレッサンドロ、神々を讃えましょう。
やっと無事に、栄光に満ちたあなたに会えました。
ダリオ
この勝利にはもう一つの輝きが欠けていた。
スタティラ
神様！ 私は何を見ているの！ 父上
足枷に繋がれて！ ああ、愛する父よ！ ああ神様！
信じられない…
あなた、お憐れみを、多くの心配で分裂しています
いいえ、心が耐えられません。
ダリオ
残酷な娘よ！
これが贈り物、これがお前の不運な愛の果実だ。容赦なく逃げて、
私の視線から飛び去ってくれ。
スタティラ
ああ、父上、あなたのひどいお言葉が私には理解できません。ああ、教えてください、
いとしい人（アレッサンドロに。
父はこの悲痛な叫びで嘆いています。
アレッサンドロもはや私には耐えられぬ。スタティラ、さらば。

parte.

退場

Stat.
Aspetta ancor per poco; oh Dio!
Non m’ode,Partì. Padre... Signor... S’io fui… Nearco
Salvami il Padre mio, Quante sciagure
Adunate Empi Dei
Per lacerarmi il cor.
Dar.
Figlia, t’accheta.
Non accrescer tormenti
All’affanno d’un Padre. Alfin la Morte.
Non è il male peggior. Vissi sinora
Abbastanza alla Gloria.
Near.
E' tempo omai Signor… (Dario non lo ascolta.
Dar.
Oh Dio! Tu piangi?
(a Stat.
A quell’imbelle duolo
Figlia amata nascondi.
Near.
Che duro ufficio è il mio!

スタティラ
お待ちください。ああ神様！
彼は私の言うことを聞かずに立ち去った。父上… お父様… もし私のことで…
ネアルコ、父を助けてください、どれほど多くの不幸が邪悪な神々を集めて私の心を引き裂くことでしょう。
ダリオ
娘よ、お願いだ。
父親の不安をさらに苦痛にさらさないでくれ。結局死ぬのだ。
それは最悪のことではない。
私はこれまで栄光のために十分に長く生きてきた。
ネアルコ
もうその時が来ました…（ダリオは耳を貸さない。
ダリオ
ああ神様！ お前は泣いているのか？（スタティラに。
その卑劣な痛みから逃れてくれ、愛する娘よ。
ネアルコ
私の役目はなんと厳しいことか！

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Dar.
Ne mi rispondi?
(a Stat.
Dove, hai, dove son’io, misero Padre
Agli effremi congedi
Chì resister potrà. Queste ch’io sento
Mormorarmi d’ intorno aure funeste,
Aure sono di morte! Ah che fia mai
Di me, de’ Pegni miei, di Te cor mio (a Stat.
Che fra gli affetti miei
Sei l’affetto primiero.
Inumano Alessandro è questo un pegno
Della Clemenza tua? Barbaro! io chiamo
Tutti i Numi a vendetta. Amico in questo
Sventurato moment
Alla tua cura affido
I miei teneri pegni, e l’onor mio.
Patria, Figli, Consorte, io parto; Addio.
Mentre ti lascio o Figlia
In sen mi trema il core.
Ahi, che partenza amara!
Provo nel mio dolore
Le smanie, ed il terror.
Parto tu piangi? Oh Dio (a Stat.
Ti chieggo un sol momento. (a Near.
Resta (a Stat.) che fier tormento?
Ah mi si spezza il cor.

ダリオ
答えてくれるか？（スタティラに。
どこに儚い別れに抵抗できる哀れな父がいるかを、どこにお前が私を見つけることができるのかを。私の周りでささやき
聞こえるこの風は死の風だ！
ああ、私は、私の誓いは、私の最も大切な愛情であるお前への私の心は（スタティラに。
どうなるのだろうか。
非道のアレッサンドロ、
これは慈悲の誓約なのか？ 野蛮人！ 私はすべての神々に復讐を呼び掛ける。友よ、この不幸な瞬間に、私の優しい誓いと私の名誉をあなたの配慮に委ねよう。
祖国、子供たち、妻よ、私は去る。さらば。
お前と別れるとき、ああ娘よ、
私の心は胸中で震えている。
ああ、なんと苦い別れだろう！
私は痛みの中に感じている
不安と恐怖を。
私は行く。泣くのか？ ああ神様！（スタティラに）少しだけ猶予願います。（ネアルコに）残りなさい（スタティラに） なんと激しい苦痛！
ああ、私の心は張り裂ける。

Stat.
Misera! E vivo ancora? Il Padre estinto…
Sarai contenta, iniqua sorte, hai vinto.

スタティラ
惨めだわ！ 私はまだ生きている？ 失われた父上…
不公平な運命、あなたは勝った。幸せになるでしょう。

(parte con Near.

（ネアルコと退場）

parte.

退場

犬輔：歌詞の作者は誰なんだろう。
鳥代：このオペラの原典はサンタンジェロ公カルロ・ディオダート・モルビッリ Carlo Diodato
Morbilli duca di Sant’Angelo の台本によるパスクワーレ・カファーロ Pasquale Cafaro（1715–87）
作曲《ダリオの敗北》（1756 ナポリ）注 6 です。
教授：だが、その原作に該当歌詞はない。詳細をルーチョ･トゥファーノ Lucio Tufano（1970–）
が論文に書いているので参照するように注 7。
犬輔：はい。トゥファーノは出どころがパイジエッロ版だとした上で、歌詞作者についてリブレットから但し書きを引用しています。
「音楽はナポリの宮廷マエストロ、ジョヴァンニ・パ
イジエロによるものです。ドラマ内で変更されたことはすべて、劇場の現在の状況に適応するために行われなければなりませんでした。彼はまた、最初の作者によって詩作された（composte）他の作品に散りばめられたのと同じ感情を確実に利用するようにしました」。
ここから歌詞の“変更者”が“最初の作者”と同じである可能性が排除されるといいます。
鳥代：次にトゥファーノはアレキサンドリア上演版（1779）注 8 の但し書きを引用するのです。
「このドラマは、何年も前にナポリのモルベッリ公爵によって別の形式で作曲され、その後ローマの修道院長ジュゼッペ・カザーリによって演劇用に縮小されたものですが、現状
では、音楽の利便性とこの劇場の状況に合わせて、さらに顕著に変化しています」。ここからはローマの修道院長ジュゼッペ・カザーリが改訂者の一人であるとしても、アレキサン
ドリア上演版に該当歌詞がないことから我々の求めている歌詞の作者であるかどうかは曖昧のままだという結論を導きます。
教授：さらにトゥファーノはフェリーチェ・アレッサンドリ Felice Alessandri 作曲《エピロ王メド
ンテ Medonte re di Epiro》（1775 ミラーノ）注 9 から第二幕第 9 場のアリアを紹介している。
表 2 アレッサンドリ《エピロ王メドンテ》（1775 ミラーノ）第二幕第 9 場のアリア
Cara, deh prendi in pace
いとしい人、免れがたい最後の別れを
L’estremo addio funesto;
安らかに受け入れてください。
l’ultimo pegno è questo
最後の誓いは、del mio costante amor.
私の変わらぬ愛です。
Vado… Tu piangi?… Amico, (ad Evandro)
私は行く… 泣くのか?… 友よ、（エヴァンドロに）lasciami un sol momento…
少しだけ待ってください…
Mio ben… resta… oh tormento!
いとしい人… 残りなさい… ああ、苦痛だ！
Ah mi si spezza il cor!
ああ、私の心は張り裂ける！

犬輔：あっ、第 2 節がそっくりです。ここから採ってきたのかも知れません。

3

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教授：この《エピロ王メドンテ》（1775 ミラーノ）でメドンテの役を演じたテノールのジョヴァ
ンニ・アンサーニ Giovanni Ansani（1744–1826）はパイジエッロの《ダリオの敗北》でのダリオ役であった。トゥファーノは「したがって、テノール歌手が、ミラーノの舞台で間接的ではあるが［アリアは別歌手が歌ったものゆえ］、有効性が検証された劇的な文脈と詩的なテキストを部分的にローマで再利用するように提案した可能性がある」と述べている。
鳥代：そのリブレットを調べてみました。テキストはミラーノの地域公爵領劇場付き詩人［ジョヴァンニ・］デ・ガメッラ氏によるとあります（図 1）注 10。したがってデ・ガメッラがK.513 の歌詞の第 2 節の間接的な作者であるとは言えるか
図 1《イピロス王メドンテ》（1775 ミラーノ）リブレットからもしれませんが、全詩行の作者であるとは言えません。
犬輔：ところでパイジエッロ版が上演されたローマのアルジェンティーナ劇場付き詩人は 1776
当時誰だったんだろう。改訂者候補の筆頭に挙げるべき人だと思いますよ。
教授：劇場付き詩人は分からない。その代わり、ローマの出版者
アルカンジェロ・カサレッティ Arcangelo Casaletti（1729–1799?）
が編集者としても活躍していたという情報がある注 11。彼は
図 2《ダリオの敗北》
パイジエッロ版の挨拶文に署名をしている（図 2）。
（1776 ローマ）リブレットから
犬輔：その人が一番怪しいですね。先ほど引用があったパイジエッロ版の但し書きは「音楽はナポリの宮廷マエストロ、ジョヴァンニ・パイジエロによるものです。
［私カサレッティによって］ドラマ内で変更されたことはすべて、劇場の現在の状況に適応するために行われなければなりませんでした。彼［パイジエッロ］はまた、最初の作者［カファーロ］によって作曲された（composte）他の作品［複数］に散りばめられたのと同じ感情を確実に利用するようにしました」と読めるのではないでしょうか。
教授：まとめると、デ・ガメッラ作の歌詞をアンサーニがカサレッティに伝え、カサレッティが第二幕第 9 場を新しくするに当たってその第 2 節（表 2）を流用したと言いたいのだね。
鳥代：ところで、流用後の第 2 節（表 1）には対面する相手を変えるト書きが三回出てくるため、これをコンサートアリアとして歌うと誰に言っているのかあやふやになりかねません注 12。
しかもレアルコはコンサートアリアには登場しない人物ですから「少しだけ猶予願います」の向け先を変える必要があります。
犬輔：向け先は神様かスタティラですね。後者であれば「お前にはほんの一時を私は求めるのだ」と訳すことになるでしょう注 13。モーツァルトはどう対応しているのですか。
鳥代：とりあえずテキストを変更しています。つまり娘に向かっての「残りなさい Resta」を「ああ、神様 Oh Dio」に変更しています。でもこれだけでは「少しだけ猶予願います」を神に向かっての願いと解釈するには不十分です。さらに曲の構成で対応していると思われます。
教授：では、テキストの調査はひとまずこのくらいにして、音楽の調査に移ろう。
３．アリア「おお、娘よ、お前と別れる今」K.513 はどのように歌われたか
鳥代：自筆譜はベルリーン州立図書館－プロシャ文化財、メンデル
スゾーン・アルヒーフ音楽部門所収です（図 3）注 14。一目見て気が付くのは楽器編成の多さです。譜表の上から順に Fl,
Vn1, Vn2, Va1&2, Cl1, Cl2, Fg1, Fg2, Hr1&2, Basso, Vc e
Basso となっており、いつもの順序とは異なっている上に、フルートは空いていた最上段に追加されているのです注 15。
『全自作品目録』の編成表記にフルートは含まれていました
ので、14 声部の曲が唯一の完成版と見ていいでしょう。
犬輔：アマチュアのゴットフリートが自分で歌うために主催した演奏会とするとこのような大編成は考えにくいですけど…。
教授：別目的で計画された演奏会に彼が複数歌手のうちの一人として参加したということが考えられる。モーツァルトはその演奏会に準備されたオーケストラの規模を最大限に活用した曲を書いて友人のアマチュア歌手を盛り立てたのだろう。
鳥代：バス声部の難易度に関してシュテファン・クンツェは新全集の序文で次のように述べています注 16。
「このアリアの声に求められる要求は、ルートヴィヒ・フィッシャーのために書かれた K.512 に比べてはるかに少ない。ジャカンの歌唱能力に合わせて、音域も大幅に制限されている。基本的に B ま
で下がり（A には 1 回だけタッチする）、es'までしか上がら
図 3 K.513 自筆譜楽器編成ない（対照的に K.512 の範囲は E から e' までである）」。

4

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４．アリア「おお、娘よ、お前と別れる今」K.513 の楽曲構成
犬輔：楽曲構成を表 3 に示しましょう。歌詞の前の数字は詩行番号、黒字は第 1 節の詩行、赤字は第 2 節の詩行、緑字はモーツァルトによると思われる変更・追加の語句です。
表 3 モーツァルト「おお、娘よ、お前と別れる今」K.513 の構成
小節
20 – 31

詩行

1-2 Mentre ti lascio, oh figlia, oh figlia, in sen mi trema il core, in sen

mi trema, mi trema il core.

お前と別れるとき、ああ娘よ、ああ娘よ、私の心は胸中で震えている、胸中で震えている、
心は震えている。

33 – 40

3 Ahi, che partenza amara! Ahi, che partenza, che partenza amara!

ああ、なんと苦い別れだろう！ ああ、別れ、苦い別れだろう！

42 – 50

4-5 Provo nel mio dolore le smanie ed il terror, le smanie ed il terror, lesmanie ed il terror.

私は痛みの中に不安と恐怖を感じている、不安と恐怖を、不安と恐怖を感じている。

52 – 57

1-2 Mentre ti lascio, oh figlia, in sen mi trema il core.

お前と別れるとき、ああ娘よ、私の心は胸中で震えている。

58 – 61

3 Ahi, che partenza amara! Ahi, che partenza amara!

ああ、なんと苦い別れだろう！ ああ、なんと苦い別れだろう！

62 – 79

4-5 Provo nel mio dolore le smanie ed il terror, le smanie ed il terror, lesmanie, provo nel mio dolore le smanie ed il terror, le smanie ed ilterror, le smanie ed il terror, le smanie ed il terror.

私は痛みの中に不安と恐怖を感じている、不安と恐怖を、不安を、私は痛みの中に不安と恐怖を感じている、不安と恐怖を、不安と恐怖を、不安と恐怖を。

81 – 86

6 Parto. Tu piangi? tu piangi? Oh Dio!

私は行く。泣くのか？ 泣くのか？ ああ神様！

87 – 92

7 Ti chieggo un sol momento, un sol momento.

調性
Es

形式
Larghetto
2/4

c→g→f
f→g
B
b
Es→g
→d→Es
→g→B
B
Es

Allegro少しだけ猶予願います、少しだけ。

95 – 101

1-2 Mentre ti lascio, oh figlia, in sen mi trema il core.

お前と別れるとき、ああ娘よ、私の心は胸中で震えている。

102–105

3 Ahi, che partenza amara! Ahi, che partenza amara!

ああ、なんと苦い別れだろう！ ああ、なんと苦い別れだろう！

106–107

1 Figlia, ti lascio.

Es
g→f
B

娘よ、お前と別れる。

108–113

8 Oh

Dio! che fier tormento! oh Dio! che fier tormento! che fiertormento!
ああ神様！ なんと激しい苦痛！ ああ神様！ なんと激しい苦痛！ なんと激しい苦痛！

115–119

7 Ti chieggo un sol momento, un sol momento.

少しだけ猶予願います、少しだけ。

121–122

1 Figlia, ti lascio.

Es
Es

娘よ、お前と別れる。

123–124

3 Ahi, che partenza amara!

ああ、なんと苦い別れだろう！

125–128

8 Oh Dio! che fier tormento!

Es→c

ああ神様！ なんと激しい苦痛！

129–135

9 Ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza, si spezza il cor.

Es

ああ、私の心は張り裂ける、ああ、張り裂ける、心が張り裂ける。

137–142

6 Parto. Addio. Tu piangi!

私は行く。さらばだ。泣くのか！

143–149

3 Ahi, che partenza amara! Ahi, che partenza amara!

ああ、なんと苦い別れだろう！ ああ、なんと苦い別れだろう！

150–155

8 Oh Dio che fier tormento! oh Dio che fier tormento! che fier tormento!

Es→c→BB

ああ神様！ なんと激しい苦痛！ ああ神様！ なんと激しい苦痛！ なんと激しい苦痛！

157–160

1 Figlia, io parto, ti lascio. Addio.

g

娘よ、お前と別れる、私は行く。さらばだ。

161–162

3 Ahi, che partenza amara!

ああ、なんと苦い別れだろう！

163–166

8 Oh Dio! che fier tormento!

g→c

ああ神様！ なんと激しい苦痛！

167–173

9 Ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza, si spezza il cor.

ああ、私の心は張り裂ける、ああ、張り裂ける、心が張り裂ける。

173–2119 Ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza il cor, ah

mi si spezza il cor, mi si spezza, si spezza il cor, ah mi si spezza il cor,mi si spezza, si spezza il cor, ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza ilcor, ah mi si spezza il cor, mi si spezza, si spezza il cor, mi si spezza il
cor.

Es
Es

Più allegro

ああ、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、ああ、
私の心は張り裂ける、張り裂ける、心が張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、張り裂け
る、心が張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、張り裂ける、心が張り裂ける、私の心は張り裂ける。

鳥代：アリアの形式としては時代遅れのダ・カーポアリアではありませんが、ロンドでもありません。
《フィガロの結婚》に見られる緩／急アリアの形式と似ています。ラルゲットの部分
では第 1 節を繰り返しますが、アレグロの部分では両節の詩行を順不同で混在させ、盛り上げていき、特に第 1 詩行が繰り返される場合には語句を入れ替えたり変更したりして意
味が通りやすく工夫されていることが分かります。ピュ・アレグロ部分はコーダの働きをしています。

5

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犬輔：81 小節からの第 6 詩行「私は行く。泣くのか？ ああ神様！」が第 2 節でありながらラル
ゲットの部分にあることを不思議に思ったのですが、曲を聴いてその理由が分かりました。
ここは実質レチタティーヴォ・アコンパニャートなのですね。心情を歌う筈のアリアが、
ここではアクションを説明しているからです。
教授：懸案である第 7 詩行はどう解決されているかね。
犬輔：ラルゲットの最後の言葉が「神様！」（初出）で、続くアレグロの冒頭に第 7 詩行「少しだけ猶予願います」が来ますから、まぎれもなく神様へのお願いであることがはっきりと分かるようになっています。115 小節で第 7 詩行が繰り返される部分では第 8 詩行を先行させ、そこにも「神様！」（2 回目）という言葉が入っています。鳥代さんが指摘したとおり、語句の置き換えと曲の構成の仕方の両方によって解決していることが分かりました。
鳥代：ラルゲットは娘に向かって、アレグロは神様と娘に向かって、そしてピュ・アレグロは自分に向かって心情を吐露しているのですね。
教授：ここでパイジエッロのアリアについて述べたトゥファーノの見解を長文になるが引用しておこう。モーツァルトの曲と比較しながら読んでもらいたい。「ターラント出身の作曲家［=パイジエッロ］は、彼のイントネーションにおいて第 1 節の遅いテンポ（2/4 ラルゲット）と最後の 3 行の速いテンポ（C アレグロ）の間に明確なコントラストを確立している。第 2 節の最初の行はレチタティーヴォ・アコンパニャートの形で配置され、二つの主要セクション間の短い接続要素（5 小節）として機能する。変ホ長調の典型的な哀愁を帯びた調で書かれたこの曲は、比較的短い楽器序奏（12 小節）を特徴としている。
［中略］アリアの最初の部分を構成するラルゲットで、パイジエッロは第 5 詩行の“不安 smanie”に特に重点を置き、挑戦的なメリスマの華やかさを引き起こしている。さらに、ボーカルラインの大きなジャンプは注目に値する。これは、ダリオが娘から離れる瞬間に感じる内部裂傷の明白な兆候だ。緩徐部分はシステムのドミナントキーである変ロ長調で終わる。
この時点で、パイジエッロは第 6 詩行に沿ってレチタティーヴォ・アコンパニャートの短い括弧を開く。この括弧には、動きへの衝動とスタティラの叫びによって引き起こされる感情が含まれている。これは非常に独創的な選択であり、詩の概要に関する特定の“処方箋”から来たものではない。
［中略］いくつかの小節の繋がりは、アレグロの爆発をさらに印象的にする。アレグロは第 7 詩行でネアルコに宛てた遅延の要求で始まる。その直後、
パイジエッロは第 2 節の残りを続けるのではなく、第 1～2 詩行を取り上げ、遅いセクシ
ョンの始まりで聞こえたメロディを、新しい高速で進む韻律に適応させる。また、第 3 詩
行を繰り返し（ただし、前半の周囲の詩とは異なる素材で）、テキストのさまざまな領域からの詩の断片を混ぜ合わせて続ける。まるで登場人物の悩める魂の中に君臨する混乱を描写しているかのようだ。第 9 詩行はかなり高度な位置で問題となっており、特徴的なマド
リガリズムを生み出している。実際、傷心のイメージは、言葉の間隔を空けるだけでなく、言葉を分断するポーズの反復使用により、ばらばらで不連続なメロディ曲線に変換される」。
犬輔：モーツァルトの曲と同じような特徴を持ってもいるんですね。例の第 7 詩行はパイジエ
ッロのオペラではネアルコに対して、モーツァルトのコンサートアリアでは神に対してですが、両者とも最も大事な詩行としてアレグロの開始に置いているのは意外な一致です。
教授：トゥファーノは第 7 詩行のイントネーションも両者は似通っているという。譜例 1 と譜例 2 だ。

譜例 1

パイジエッロ《ダリオの敗北》からアリア「おお、娘よ、お前と別れる今」アレグロ開始部（第 7 詩行）

譜例 2

モーツァルトのアリア「おお、娘よ、お前と別れる今」K.513 アレグロ開始部（第 7 詩行）

鳥代：似ているかどうかは微妙なところですね。
教授：トゥファーノは「これまでに挙げた要素を単独で取り上げた場合、派生の確実な証拠とはみなされない。しかし、これらが同時に存在することは、偶然ではなく、この二つの作品の間に密接なつながりが存在することを示しているように私には思える」と述べている。
犬輔：最終確認の意味でパイジエッロのアリアを楽曲分析しておきましょう。楽譜はトゥファーノの論文に載っています。

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第 306 例会

2023 年 12 月 3 日

５．パイジエッロ《ダリオの敗北》からアリア「おお、娘よ、お前と別れる今」の楽曲構成
鳥代：わたしが分析するわね。楽器編成は Fl tr.1, Fl tr.2, Hr1&2, Vn1, Vn2, Va, Bs, テノールです（tr.はトラヴェルソのことと思われます）。構成を表 4 に示します。凡例は犬輔さんの表 3 に倣います。
なお、楽譜にはありませんがリブレットのト書きも記入しておきます。
表 4 パイジエッロ《ダリオの敗北》からアリア「おお、娘よ、お前と別れる今」の構成
小節
13 – 34

詩行

1-2 Mentre ti lascio, o figlia, o figlia, in sen mi trema, mi trema il core,in sen mi trema il core; mentre ti lascio, o figlia, in sen mi trema ilcore, il core in sen mi trema.

お前と別れるとき、ああ娘よ、ああ娘よ、胸中で震えている、心は震えている、私の心は胸中で震えている；お前と別れるとき、ああ娘よ、私の心は胸中で震えている、私の心は胸中で震えている。

35 – 46

3-4-5 Ahi che partenza amara, ahi che partenza amara! Provo nel mio

dolore, provo nel mio dolore le smanie ed il terror.

ああ、なんと苦い別れだろう、ああ、なんと苦い別れだろう！私は痛みの中に感じている、
私は痛みの中に感じている、不安と恐怖を。

47 – 59

1-4-5 Mentre ti lascio, o figlia, provo nel mio dolore le smanie ed il terror,le smanie ed il terror, le smanie, le smanie ed il terror.

お前と別れるとき、ああ娘よ、私は痛みの中に不安と恐怖を感じている、不安と恐怖を、不安を、不安と恐怖を。

60 – 64

6 Parto. Tu piangi? Oh dio! Tu piangi? Oh dio! (a Stat.

私は行く。泣くのか？ ああ神様！泣くのか？ ああ神様！（スタティラに）

65 – 71

Ti chieggo un sol momento, ti chieggo un sol momento, un sol
momento. (a Near.
7

少しだけ猶予願います、少しだけ猶予願います、少しだけ。
（ネアルコに）73 – 82

1-2 Mentre ti lascio, o figlia, o figlia, in sen mi trema il core.

お前と別れるとき、ああ娘よ、ああ娘よ、私の心は胸中で震えている。

83 – 86

3 Ahi che partenza amara, ahi che partenza amara!

ああ、なんと苦い別れだろう！ ああ、なんと苦い別れだろう！

87 – 898 Figlia! Resta! (a Stat.) Oh dio!

娘よ！ 残りなさい！（スタティラに）ああ、神様！

90

6 Tu piangi? (a Stat.)

8 Che fier tormento! Che fier tormento!
7 Ti

chieggo un sol momento, ti chieggo un sol momento, un sol
momento. (a Near.
少しだけ猶予願います、少しだけ猶予願います、少しだけ。
（ネアルコに）101–102

8 Oh dio! Che fier tormento!

神様！ なんと激しい苦痛！

103–106

9 Ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza il cor.

ああ、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける。

107–108

1 Figlia, ti lascio!

娘よ、お前と別れる！

109–110

3 Ahi che partenza amara!
8 Oh dio che fier tormento!
9 Ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza il cor.

ああ、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける。

119–120

1 Figlia, ti lascio!

娘よ、お前と別れる！

121–122

3 Ahi che partenza amara!
8 Oh dio che fier tormento!

Es
Es
Es→B

Es
Es
Es
Es

B→Es
Es

Es

神様、なんと激しい苦痛！

125–146

Es→B

Recitativo
C
AllegroEs

ああ、なんと苦い別れだろう！

123–124

B

Es

神様、なんと激しい苦痛！

113–118

B

Es

ああ、なんと苦い別れだろう！

111–112

B

B

なんと激しい苦痛！ なんと激しい苦痛！

97 – 100

形式
Larghetto
2/4

B

泣くのか？（スタティラに）

91 – 94

調性
Es→B

9 Ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza il cor, ah

mi si spezza il cor, ah mi si spezza il cor, ah mi si spezza il cor, mi si
spezza il cor, ah mi si spezza il cor, mi si spezza il cor, mi si spezza il
cor.

Es→B→
Es

ああ、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、ああ、
私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、私の心は張り裂ける、ああ、私の心は張り裂ける、私の心は張り裂ける、私の心は張り裂ける。

犬輔：87–89 小節に１回だけ「残りなさい Resta」が出てきます。1 回だけです。そしてその後ろに「ああ、神様！Oh Dio!」が追加されています。モーツァルトが「残りなさい Resta」を「ああ、神様！Oh Dio!」に置き換えたのはこれがヒントになったのかも知れませんね。
鳥代：トゥファーノによれば、緩／急アリアは 70 年代半ばに流行し（パイジエッロは“2 キャ
ラクターのアリア”と呼んでいる）、後に 2 テンポのロンドに体系化されたといいます。
犬輔：調性が単純ですが、メリスマの華やかさはモーツァルトにはない特徴です。
教授：それについてトゥファーノはこう述べている。
「パイジエッロが派手で要求の厳しい声のジェスチャーで表現した一方、モーツァルトはダリオの苦しみの表現をハーモニーと半音階に委ねた。ゴットフリート・フォン・ジャカンは才能のあるアマチュアではあったが、アンサーニのように洗練されたテクニックを備えた名手ではなかったのである」。

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６．まとめ
鳥代：K.513 の歌詞がパイジエッロの《ダリオの敗北》第二幕 第 9 場から採られていると分かりました。トラエッタの同作品にも同じ歌詞がありますが、パイジエッロの曲に K.513 との類似が多く見られるためトラエッタからの引用ではないと考えられます。でもパイジエ
ッロの楽譜を参考にしたのは確かだとしても、楽曲構成の一致には偶然も含まれていると考えられます。比較した結果（私案）を表にしましょう。
表 5 パイジエッロのアリアとモーツァルトのアリア K.513 の比較（私案）
比較
偶然の
一致？

手本に
した？
相違点

項目
主調
第 6 詩行
第 7 詩行
歌詞の変更
構成
第 8 詩行
調性パレット
歌詞の追加
歌唱テクニック

パイジエッロモーツァルト変ホ長調
レチタティーヴォ
アレグロの開始部に「ああ、神様」をちりばめ使用
ラルゲット 2/4＋アレグロ 4/4（「2 キャラクターのアリア」）「残りなさい」を 1 回だけ
主調と属調なし
メリスマの華やかさ

変ホ長調
レチタティーヴォ風
アレグロの開始部に「ああ、神様」をちりばめ使用
ラルゲット 2/4＋アレグロ 2/2＋ピュ･アレグロ 2/2「残りなさい」をカット
和声の変化が豊か「さらば Addio」を追加
テクニックを要しない

犬輔：パイジエッロ版の歌詞の作詩者候補を表にまとめておきましょう。
表 6 K.513 の作詞者候補《ダリオの敗北》からの K.513 作詞者候補
サンタンジョーリ=モルビッリ
ローマの修道院長ジュゼッペ･カザーリ
ミラーノの詩人ジョヴァンニ･デ･ガメッラ
ローマの出版者アルカンジェロ･カサレッティ

根拠

判定

オペラ台本原作者
改訂者の一人
当該歌詞第 2 節の原作者
当該歌詞含む台本出版者

改訂部分の作者ではありえない
当該歌詞の作者かは不明瞭
当該歌詞全体の作者ではない
出版者兼編集者である可能性あり

結果として「デ・ガメッラ作の歌詞を歌手のアンサーニがカサレッティに伝え、カサレッ
ティはその第 2 節を流用し新しい全詩行を創作した」とぼくには思われます。
鳥代：音楽としてはパイジエッロを手本にして作曲したということもさることながら、ジャカンというアマチュア歌手の声とテクニックにぴったりと合わせて仕上げた曲だという点にもう一度立ち返って注目すべきだとわたしは思います。
教授：パイジエッロの《ダリオの敗北》はローマ初演（1776）の後、フィレンツェ（1776）、ボ
ローニャ（1777）、ナポリ（1777）､ジェノヴァ（1782）そしてブラウンシュヴァイク（1784）
で再演された注 17。モーツァルトの曲との比較のためにも現代の蘇演が待たれるね。
注 1：野口秀夫「モーツァルトのノットゥルノ K.346 (439a) & K.439 の見出された台本作者たち」神戸モーツァルト研究会 第 276 回例会 ∞注 2：Eigenhändiges Werkverzeichnis. Faksimile. British Library, Stefan Zweig Ms 63. Einführung und Übertragung
von Albi Rosenthal und Alan Tyson. Neue Ausgabe Sämtlicher Werke, X/33/1. Kassel, 1991.
注 3：“ti lascio”でネット検索すると数えきれないほどの歌詞がヒットする。
注 4：La disfatta di Dario. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro di Torre Argentina nel carnevaledell'anno 1776. Dedicato a sua eccellenza donna Ottavia Odescalco Rospigliosi duchessa di Zagarolo etc. Roma: Arcangelo Casaletti, [1776]. (Sartori 1990 07993) ∞注 5：La disfatta di Dario. Dramma per musica da rappresentarsi nel nobilissimo Teatro di S. Benedetto il carnovaledell'anno 1778. - In Venezia: presso Modesto Fenzo, 1778. (Sartori 1990 07997) ∞注 6：La disfatta di Dario. Dramma per musica del duca di S. Angelo Morbilli da rappresentarsi nel Real Teatro di
S. Carlo a dì 20 gennaro 1756 in cui si festeggia la nascita del nostro augusto sovrano. Alla maestà della regina
sua diletta consorte dedicato. - Napoli: Domenico Lanciani, 1756. (Sartori 1990 07986). corago での閲覧不可。
注 7：Tufano, Lucio (2018). Mozart e Paisiello: a proposito dell’aria Mentre ti lascio, o figlia K. 513, in Mozart Studien,
XXV, 2018, pp. 133-174 ∞.
注 8：La disfatta di Dario. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro della città d'Alessandria in occasionedella solita fiera d'ottobre 1779 sotto la protezione di s.r.m. - Alessandria: Ignazio Vimercati, [1779]. (Sartori1990 07998) ∞注 9：Medonte re di Epiro. Dramma per musica da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro di Milano per il carnovaledell'anno 1775. Dedicato alle ll.aa.rr. il serenissimo arciduca Ferdinando principe reale d'Ungheria e Boemia,
arciduca d'Austria, duca di Borgogna e di Lorena ec., cesareo reale luogo tenente, governatore e capitano
generale nella Lombardia Austriaca, e la serenissima arciduchessa Maria Ricciarda Beatrice d'Este
principessa di Modena. - In Milano: nella stamperia di Govanni Montani, [1775]. (Sartori 1990 15349) ∞注 10：さらにリブレットには作曲家がローマ生まれのフェリーチェ・アレッサンドリ Felice Alessandri（1747–98）ではなく、シエナ生まれのルイージ・アレッサンドリ Luigi Alessandri（1736–94）であると書かれている。
注 11："La Disfatta di Dario. Dramma per musica da rappresentarsi nel teatro di Torre Argentina nel carnevale...
1776..." (1776) with Arcangelo Casaletti (1729-1799?) as Editor ∞注 12：表 1 のアリアはオペラで歌われるときにも歌詞からだけでは対面相手が分かりにくい。一方、手本と思われる表
2 は歌詞に対面相手への呼びかけがあるため分かりやすい。なお、トラエッタ版のト書きは「立ち去るようにと促がすレアルコに」とあり、ここでは特に演技が重要であることを示している。
注 13：海老澤敏訳、モーツァルト大全集 第 15 巻、小学館、1993、p.311
注 14：Berlin, SBB Mus. ms. autogr. W. A. Mozart 513
注 15：NMA II/7/4: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester · Band 4, Notenedition (Kunze, 1972) ∞注 16：前掲 NMA II/7/4, Notenedition (Kunze, 1972) ∞注 17：corago ∞（作成：2023 年 12 月 3 日）

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