神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

2020 年 2 月 2 日

ヨハン・ゴットリープ・シュテファニー作『劇場支配人』の台本について―― 当時の上演記録・評判そして改訂版 ――
野口秀夫
１．はじめに犬輔：『劇場支配人』台本の対訳が終わり、劇中劇・劇中歌の原典調査を済ませたから、やっと作品の狙いが何であったのかを考える準備が整ったね。
鳥代：そう、シュテファニーだけでなく、モーツァルトの狙いも知りたいわ。早速議論を始めましょう。
教授：ちょっと待った！ その前にまだやっておくことがある。当時の俳優・歌手が誰だったのか、当時の評判はどうだったのか、そしてシュテファニーはその評判をどのように捉えたのかなど調べておく必要がある。きっと役に立つ情報が出て来るであろう。
犬輔：分かりました。もう少し準備に時間をかけましょう。
鳥代：またお預けなのですね。仕方ないですけれど。
２．初演及び一般公開の俳優・歌手たち
教授：86.2.7 のオランジェリーでの初演時、および 86.2.11, 86.2.18, 86.2.25 のケルントナート
ーア劇場での一般公演時注 1 の俳優や歌手については断片的な記録しか残っていない。それらをつなぎ合わせて何とか全員を割り出す作業が必要になるのだ。
犬輔：ではツィンツェンドルフの当日付の日記注 2（フランス語）から見てみましょう。
［…］私たちは《劇場支配人》のタイトルのドイツ喜劇を聴きに行った。ザッコ夫人とランゲが『ビアンカ・カペッロ』からの作品を、アーダムベルガー夫人とヴァイトマンが『利発な田舎娘』からの作品を演じた。カヴァリエリ嬢とランゲ夫人が歌った。全体的に陳腐［mèdiocre］であった。

鳥代：『利発な田舎娘』のレーシェン役をアーダムベルガー夫人が歌ったという根拠はこれが出典だったのですね。
犬輔：86.2.21 付け『ヴィーン実報 Wiener Realzeitung』注 3 にはケルントナートーア劇場での一般公開初日の上演にも、この二人の出演が記録されています。
今月の 11 日、ケルントナートーアの隣の劇場では国民劇場俳優により、一幕の機会作品《劇場支配人》が（はじめて）上演された。音楽を付けたのは宮廷楽長モーツァルト氏。
機会作品としては ―― それに対して作者（シュテファニー弟氏）は彼のために定められた筋と俳優たちの人数・名前の両方を事前に手に入れていた ―― 間違いなく良いものをたくさん含んでいる。ここでは『煽られた夫』からの場面だけが不適切だと思われる：それはかったるかった。
『ビアンカ・カペッロ』からの悲劇的な場面の代りに、より好ましい選択をするのは簡単なことだ
ったろうと思われる；だが作者がもしこの作品にこだわるのであれば、そこでもっと効果を上げる
ような状況を作り出すことが出来るだろうにと思われる。しかし、最も的を射た選択は『利発な田舎娘』からの場面で、そこではアーダムベルガー夫人とヴァイトマン氏が全面的な喝采を受けた。
モーツァルト氏の音楽もまたいくつかの格別な美しさによって際立っていた。

鳥代：随分詳しく書かれていて参考になるわ。
犬輔：ベルリーンで出版された『文学と劇場の天体暦 Ephemeriden der Litteratur und des Theaters』（1786）注 4 から「様々なニュース」の欄を見てみましょう。
皇帝陛下は今年の四旬節には枝の主日まで、国民俳優が 1 週間に 4 回ケルントナートーア劇場に出演する許可を今年初めてお出しになった。しかし、このようなことはオーストリアの他の地域あるいはヴィーンにおける他の劇団には許されていない。陛下は昨年と同様注 5、2 月 7 日にシェーンブルンで再び祝宴を催し、この機会のために書かれた作品をドイツ劇俳優およびイタリアオペラ歌
手に上演させた。ドイツ劇団は：シュテファニー弟氏、シュテファニー夫人、ブロックマン氏、ランゲ夫妻、アーダムベルガー夫妻、ヴァイナン［ヴァイトマン］氏、カヴァリエリ嬢、そしてザッコ夫人。
［イタリア劇団は略］ドイツ作品はシュテファニー弟氏により書かれ、イタリア作品はカステ
ィ氏による。演者たちは各々50 グルデン受領した（前年は 25 グルデンだった）。両作品とも後にヴィーンのケルントナートーア劇場で 3 回上演され、満員の入りで大成功を収めた。

鳥代：登場人物は男性 7 人と女性 3 人ですから、これで全出演者の名前が分かりました。あとは役と照合させればいいのね。
教授：歌手の 3 人は、ほぼ間違いなく、ヘルツ夫人がコロラトゥーラの扱いからランゲ夫人（アロイージア）、ジルバークラング嬢がカヴァリエリ嬢、フォーゲルザングがアーダムベル
ガーであろう。しかし、俳優の方は照合がむずかしい。
犬輔：簡単ですよ。ツィンツェンドルフによればヘルツがランゲ、クローネ夫人がザッコ夫人、プーフがヴァイトマン、フォーゲルザング夫人がアーダムベルガー夫人ですから、残る女
性役はプファイル夫人だけで、それをシュテファニー夫人に当てれば全てです。

1神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

2020 年 2 月 2 日

鳥代：でも、残る男性の役については、劇場支配人フランクと銀行家アイラーに対し、シュテフ
ァニー弟とブロックマンの二人なので、どちらがどちらなのか照合できないわね。教授の仰る通りだわ。
教授：したがって、どちらが適しているかの推定にならざるを得ない。つまり劇場支配人フラン
ク役をシュテファニーがやるのが最もふさわしいと誰もが思うだろうから、多分そうなんだろうと思うしかない。
犬輔：ところで、従来の文献ではこぞってプーフ役をランゲが演じたと書いてあります注 6。何故なんでしょう。
教授：それはオットー・ヤーンの『W・A・モーツァルト』が初版注 7、再版注 8 共に次のような配役表を載せていたことに端を発しているのだ（矢印で我々の割り振りに修正しておこう）。

鳥代：間違いの原因についてクリストファー・レイバーン注 9 は「ヤーンの出演者リストで両ケースの名前がどうして逆になっているのかはっきり分からないが、配役が“俳優”や“女優”で括弧付けられているので、出演者の名前がランダムに書かれている可能性もある」と推定しているわ。レイバーンは既出の『文学と劇場の天体暦』を参照していないけれど、
ヨーゼフ 2 世の劇団に所属する俳優の既知のレパートリーを元に私たちと同じ割り振りに帰着しているのね。その点では、私たちの方が資料に基づいた有力な説と言えるわ注 10。
犬輔：間違いが起こらないよう配役と出演者を纏めておきましょう。肖像画付きです。

（ヨーゼフ・ランゲ作画）

Frank
Johann Gottlieb Stephanie d.J.

Herz
Joseph Lange

Eiler
Johann Franz Hieronymus Brockmann

Madame Pfeil
Anna Maria Stephanie

Monsieur Vogelsang
Josef Valentin Adamberger

Madame Krone
Johanna Sacco

Madame Herz
Aloisia Lange

2

PufJoseph Weidmann

Madame Vogelsang
Maria Anna Adamberger

Mademoiselle Silberklang
Catarina Cavalieri神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

2020 年 2 月 2 日

３．初演及び一般公演の評判
犬輔：さっきのツィンツェンドルフの日記で『煽られた夫』が抜けているのは、評価に値しないとの意思表示ですね。
鳥代：ヴィーン実報も『煽られた夫』からの場面だけが不適切で、かったるかったと言っていました。
教授：時代物の英国喜劇はその積りで観劇しないと、俄かには馴染めなかったのだろう。
犬輔：同紙は『ビアンカ・カペッロ』についても、その「悲劇的な場面の代りに、より好ましい選択をするのは簡単なことだったろうと思われる」と述べ、「だが作者がもしこの作品にこだわるのであれば、そこでもっと効果を上げるような状況を作り出すことが出来るだろ
うにと思われる」と、悲劇を選択したことへの遺憾と、改訂を加えてでも効果を追求すべきだったと言っているんですね。
鳥代：でも、その後で『利発な田舎娘』からの場面を最も的を射た選択と評価し、「そこではアーダムベルガー夫人とヴァイトマン氏が全面的な喝采を受けた」とポジティヴな評価をしているのが印象的です。
犬輔：多分『利発な田舎娘』は会話が生き生きと描かれているから、芝居の出来も良かったのでしょう。ところで、それぞれの劇中劇に原典があって、その引用であることには誰も触れていませんね。原典の存在に気付かなかったのでしょうか。
教授：何らかの原典があってそこからの引用であることは、“選択”という言葉使いがされていることから分かっていると想像されるが、原典が何年か前にヴィーンで上演され、見聞きしたことがある作品だとしても、どの作品だったのかまでは正確には理解できなかったということだ。一般聴衆に理解を期待するのはなおさら無理であると言わざるを得ない。
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犬輔：ツィンツェンドルフは「全体的に陳腐だった」と言っていますが、これは台本についてだ
けでなくモーツァルトの音楽も含んでのことなんですね。彼の個人的評価ですが…。
鳥代：一方でポジティヴな評価として、ヴィーン実報は「モーツァルト氏の音楽もまたいくつかの格別な美しさによって際立っていた」と言っているし、ベルリーンの出版物も「ケルントナートーア劇場で 3 回上演され、満員の入りで大成功を収めた」と言うから、公には成功作だったと言われていたと考えていいのでしょう。
４．シュテファニーの反省
教授：シュテファニーは 1792 に自らのジングシ
ュピール全集を出版した注 11。この全集は現在において、少なくとも二つの価値を保っている。一つ目はその序文であり、ジング
シュピールに対するシュテファニーの考えが詳細に述べられている。二つ目は『劇場支配人』台本の改訂版が収められていることである。
鳥代：えっ、『劇場支配人』の台本に改訂版があるのですか。
犬輔：モーツァルトの死後ですから、K.486 とは無関係ですよ。後世の受容に関する研究には必要になるかもしれませんが。
教授：そうとも言えない。改訂理由が『煽られた夫』と『ビアンカ・カペッロ』を自作のオリジナルの劇中劇に差し替えた点にあると言えば考えが変わるかね。
犬輔：おっ、シュテファニーが批評を受け入れて、自ら替えたんですか。それだったら、台本の狙いを考察するときに改訂前後を比較して、それが失敗から挽回への改良なのか、会心から妥協への迎合なのかの吟味をする
材料になりえますね。
鳥代：随分辛辣な見方をするのね。
犬輔：ジングシュピールへのシュテファニーの考えは次回に検討することにして、早速『劇場支配人』の改訂版を訳してみましょう。

3神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

2020 年 2 月 2 日

4.1 シュテファニーのジングシュピール全集から『劇場支配人』改訂第 3 場
鳥代：第 3 場の改訂部分は『煽られた夫』をシュテファニーのオリジナル『新たに見出だした
配偶者たち Die wieder gefundnen Eheleuten』に替えたものよ。
犬輔：あらすじを事前にばらすのは止めておきましょう。読んでのお楽しみです。
第3場
承前、プファイル夫人
MADAME PFEIL
Wie, Herr Frank? Sie hören, dass die
große Madame Pfeil hier ist und kommen
nicht zu mir? Suchen mich nicht auf?
EILER
Eben war er im Begriff, zu Ihnen zu
gehen.
PUF
Die steckt uns alle in Pantoffel.
MADAME PFEIL
Nun, haben Sie's ihm schon gesagt? – –Sie sind in misslichen Umständen, HerrFrank? Ich will Sie herausreißen, willmich bei Ihnen engagieren. Aber alle
Ersten Rollen, von der Soubrette bis zur
Königin, muss ich bekommen. Was geben
Sie mir Gage?
FRANKMadame – – –EILER
Zehn Taler die Woche.
MADAME PFEIL
Was! der großen Pfeil nur zehn Taler!
Herr, man sieht's, dass Sie Ihren Vorteil
nicht verstehn, darum sind Sie auchzugrunde gegangen. Für meinen Namenallein sollten Sie zehn Taler geben.
FRANK
Madame! ich habe alle Achtung für Ihre
Verdienste,
aber
meine
Umständeerlauben mir überhaupt nicht, Sie –EILER
Ich bitt Sie um alles in der Welt, nehmen
Sie sie an!
PUF
Mehr als zwölf Taler kann er Ihnen
wahrhaftig nicht geben.
FRANK
Ich mag sie gar nicht.
PUF
Sie müssen die Ehre, dass Sie die ganze
Gesellschaft in Leben und Tätigkeit
erhalten und berühmt machen werden,
auch in Anschlag bringen.
FRANK
Ja, wohl berühmt!
MADAME PFEIL
Nun gut, aus Barmherzigkeit sollen Sie
mich für zwölf Taler haben. Von meinen
Talenten werden Sie keinen Beweis
fordern, das bin ich überzeugt; aber Sie
sollen sehen, wie weit ich's imUnterrichten gebracht habe. Sie werden

プファイル夫人
ご機嫌如何、フランクさん？ 偉大なプファ
イル夫人はここです。来ていただけなかったの？ 探さなかったのですね？
アイラー（困惑して）まさに彼が貴方に会いに行くところでした。
プーフ（独白）夫人はもう我々皆を手の内にしている。
プファイル夫人（アイラーに）彼には話しましたか？――（フランクに）貴方は厄介な状況にありますね、
フランクさん？ 貴方を苦境から解放したい。そして貴方に私の運命を委ねたい。でも私はスーブレットから女王まですべての主役を果せますのよ。お給料は頂けますわ
ね？
フランク
マダム…
アイラー
。
週に 10 ターラーです。
プファイル夫人
何ですって！ この偉大なプファイルにたった 10 ターラーとは！ 人の言う通り貴方
はご自分の利益をご存じなく、それが駄目なところです。10 ターラーは私の名前のためだけの支払い分です。
フランク
マダム！ 貴方の長所はすべて理解しています、しかし今の状況が全く私を許さないのです。貴方は…
アイラー（フランクに密かに）受け入れてください！ これだけはお願いします。
プーフ
彼は貴方に 12 ターラー以上払うことはできません。
フランク（プーフに密かに）彼女は全く好かん。
プーフ
貴方はまた、活発な活動により劇団全体を維持し、そして有名にするという栄誉を担うことを計算に入れ、考慮しなければなりません。
フランク（独白）
そう、大いに有名にだ！
プファイル夫人
まあ、貴方は慈悲で 12 ターラーをくださると仰るのね。貴方は私の才能の証拠を求めないお積りでしょう。私はそう確信します。
でも、私がどれだけ教育に注力しているか
を貴方は知らなくてはいけません。アイラーさんを俳優にしたのが私だと聞けば驚く

4

神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

erstaunen, was Herr Eiler unter meinen
Händen für ein Akteur geworden.
Kommen Sie, wir wollen die Szene aus
dem wieder gefundnen Eheleuten spielen.
EILER
Sehn Sie wohl, da muss ich schon wieder
spielen.
PUF
Ich will soufflieren.
EILER
O ich hab sie so oft spielen müssen, dass ichkeinen Souffleur brauche.
MADAME PFEIL
Nun, wird's bald?
EILER
Gleich! gleich! “Welch Glück für mich,
Madame, daß ich Sie auf meinem
schwermüthigen Spaziergang treffe!”
MADAME PFEIL“Sie sind schwermüthig?”
EILER“Im höchsten Grade!”
MADAME PFEIL“Und glauben also wohl gar ich soll Ihnen die
Schwermuth vertreiben?”
EILER“O! Wenn Sie es nicht thun, so giebt es nichts inder Natur, was mich davon heilt.”
MADAME PFEIL“Sehr verbunden! Aber ich muß Ihnen sagen,Sie kommen übel bei mir an, Erstens bin ich
selbst schwermüthig und gieng deshalb
spazieren, um mich aufzuheitern; und dann war
ich in meinem Leben nicht aufgelegt, irgend
jemand von der Schwermuth zu befreien. Denn
ich finde es das abgeschmackteste Geschäft vonder Welt einem andern die Grillen zu
zerstreuen, sich auwinseln zu lassen und wohl
gar Theil daran zu nehmen.”
EILER“Und ist doch so ein göttliches Geschäfte!”
MADAME PFEIL“Mag sein; aber Ich bin nur eine arme
Sterbliche, keine Göttinn.”
EILER“Und haben so viel Göttliches in Ihrem Blick!”
MADAME PFEIL“Tausendmal verbunden! Aber um Vergebung,haben Sie schon einmal etwas Götterähnliches
gesehen, daß Sie so gut darüber urtheilenkönnen?”EILER“So wie ich mir eine Gottheit einbilde sind Sie!
– unendliche Güte, anbethungswürdige Reize,
das höchste Ideal der Schönheit, kurz, ganz Sie!
In Ihnen stelle ich mir eine weibliche Gottheit
vor.”
MADAME PFEIL“Zehntausendmal verbunden, daß Sie mein
geringes Ich so erheben! Aber wie nun? wenn
ich gleich eine der wesentlichsten göttlichen

2020 年 2 月 2 日でしょう。
（アイラーに）いらっしゃい。
『新たに見出だした配偶者たち』からのシーンを演じましょう。
（少し後ろに下がる）
アイラー（フランクに密かに）お分かりでしょう、私は彼女と再び演じたい。
プーフ
私はプロンプターをやりましょう。
アイラー
いや、彼女とは何回も演じさせられたので
プロンプターは必要ありません。
プファイル夫人
さあ、すぐに演りましょう。
アイラー
了解！ 了解！（何かを上下させてキャラクターに入り込む）「奥様、憂鬱な散歩の途中で貴方にお会いできるとは誠に幸運です！」
プファイル夫人「憂鬱でいらっしゃるの？」アイラー「極度に！」
プファイル夫人「それで貴方の憂鬱を私に追い払ってほし
いとお思いなのね？」
アイラー「ああ！ もしそうでなかったなら、自然の中に私を癒すものは何もありません」
プファイル夫人「私の義務にするのね！ でも、貴方に言わなければなりません。貴方は悪い時にいらっしゃいました。まず、私は自分自身が憂鬱なので、自分を元気づけるために散歩しています。そして私の人生の中で、どなたかの憂鬱を解放して差し上げたような経験はありません。ですから、気鬱を他に紛らわせ、それに寄り添い、それに没頭することが、おそらく世界で最も上手な方法だと
思います」
アイラー
「それは、まるで神業ですね！」
プファイル夫人「そうかもしれませんが、私は女神ではな
く、生身の哀れな人間です」
アイラー「そして貴方の目には神性がある！」
プファイル夫人「千倍もの義務の押し付けだわ！ それはご遠慮いたします。でも、それについて適格に判断できる神業を見たことがあるとでも？」アイラー「私が神をイメージするのは貴方です！
無限の優良さ、魅力的な容色、美しさの最高の理想、要するに、すべてが貴方に！ 貴
方の中に私は女性の神をイメージしています」
プファイル夫人「1 万倍もの義務の押し付けで、貴方はそのように取るに足りない私をあげつらうのですね！ でも、どうでしょう？ もし私が5

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Eigenschaften nicht besitze, Sie von Ihrer
Schwermuth zu heilen, wie kommen Sie dann
mit Ihrem Vergleich zu Stande?”
EILER“Daß Sie diese Eigenschaft im vollkommensten
Grade besitzen, ohne es eingestehen zu wollen,
ist ein Beweiß, daß ich in diesen wenigen
Minuten schon einen großen Theil meiner
Schwermuth loß bin.”
MADAME PFEIL“Ha! ha! ha! Ist wohl nur Einbildung, oder es
war mit Ihrer Schwermuth nicht weit her.
Indessen, wenn es denn doch wahr wäre, daßich eine so fürchterliche Widersacherinn der
Schwermuth bin, und ohne mein Wissen undWillen sie verscheuchen kann ... Ha! ha ha! man
weiß selbst nicht was man alles fürEigenschaften besitzt – – – so habe ich doch
auch das Recht, mich nach dem Grund der
Krankheit zu erkundigen?”
EILER“Allerdings!”
MADAME PFEIL“Nun also mein halbgenesener Patient, wasverursachte denn Ihre Schwermuth?”
EILER“Die Liebe!”
MADAME PFEIL“Die Liebe? Grade so geht mir’s auch!”
EILER“O spotten Sie nicht ! das wäre kein Götterzug!”
MADAME PFEIL“Sehen Sie wohl, daß Sie mit Ihrem Urtheil zu
voreilig waren? Aber um Sie nicht zu Lügen
stehn zu lassen, und um mir nicht selbst etwas
von meinem wahren Werthe zu rauben, den ich
finde so etwas erhabnes darinn eine weibliche
Gottheit zu scheinen – so muß ich Ihnen sagen,
daß ich nicht spotte, daß es leider Ernst ist.
EILER
“Wir hätten also wirklich einerlei Anliegen? –Wir können uns also desto freier mittheilen und
Sie werden meine Qual um so besser
beurtheilen können.”
MADAME PFEIL“Das weiß ich alles nicht; muß es erst aus
Erfahrung erproben. Wenn das indessen etwas
zur Lindrung beiträgt, daß man so Kummer
gegen Kummer vertauscht, so wollen wir ans
Werk gehn. – Sie sind also verliebt? Ich bin es
auch. Nun, und woran liegt es denn?”
EILER“Ich liebe ohne Hoffnung.”
MADAME PFEIL“Grade mein Fall auch. Haben Sie einen Korb
bekommen?”
EILER“Das kann und werde ich nicht; den ich wage es

2020 年 2 月 2 日

貴方の憂鬱を癒すための最も本質的な神の資質の一つを持っていなかったら、どうやって貴方の状態に対応できましょう？」
アイラー「貴方が最も完璧な方法でその能力を持っていると認めるであろうとは思っていませんが、この数分間ですでに私の大部分の憂鬱さがなくなっていることだけは確かです」
プファイル夫人「ハ！ ハ！ ハ！ 想像力が働いただけでしょう。あるいは貴方の憂鬱はまだそこまで進んではいなかったのかも知れません。
一方、もし私が憂鬱のひどい敵対者であるというのだったら、私は知識と意志なしで憂鬱を追い払うことができますね … ハ！
ハ！ ハ！ 人は自分がどのような資質を持っているのかわからないものです。－ だから私は病気の原因について尋ねる権利を持っているかも知れないですね？」
アイラー「確かに！」
プファイル夫人「それでは、半分回復した私の患者さん、
貴方の憂鬱の原因は何ですか？」アイラー（溜息をついて）「恋です！」
プファイル夫人「恋？（溜息をついて）それは正直、私の感じていることでもあります！」
アイラー「ああ、嘲らないでください！ それでは神業とは言えないでしょう！」
プファイル夫人「貴方の判断はあまりにも急ぎすぎたということがお分かりですか？ でも、貴方の仰ることが嘘にならないように、また、私の本当の価値も失わないように、私は女性の神性をとても気高いと思っているので、私は嘲りません。至って深刻です」
アイラー「それで、私たちには本当に懸念があるのでしょうか？ ―― 私たちはより自由に意思疎通ができ、貴方は私の苦しみをよりよく判断することができるのですよ」
プファイル夫人「すべてを知っているわけではありません。経験から学ぶ必要があります。でも、もしこれが悲しみを別の悲しみと交換する
悲惨さにしかならないのなら、そのまま続ける方がいいでしょう。―― それで貴方は恋をしているのですね？ 私もです。では、なぜですか？」
アイラー「希望を持たずに恋しています」
プファイル夫人「正直、私の場合もそうです。貴方は拒絶されたのですか？」アイラー「拒絶されていませんし、されたくもあり6神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

nicht, mich meinen Gegenstande zu entdecken.”
MADAME PFEIL“Wieder mein Fall. Denn der Räuber meiner
Ruhe wagte sich nicht mir seine Liebeanzutragen; und ich kann es doch nicht gegen
ihn thun!”
EILER“Sonderbare Aehnlichkeit!”
MADAME PFEIL“Ja wohl sonderbar! Aber bei Ihnen ist der Falldoch anders; denn als Mann haben Sie das
Recht sich zu erklären, das kann ich als Weib
nicht. Warum schweigen Sie also?”
EILER“Unauflößliche Bande fesseln mich!”
MADAME PFEIL“Schweigen Sie still, ich bitte Sie! oder ich
glaube, wir sind eine und die nämliche Person,
denn ich bin im nämlichen Fall.”
EILER“Wäre es möglich? Nun so hören Sie meine
ganze traurige Lage.”
MADAME PFEIL“Stille! Stille! denn ich mäßte Ihnen einähnliches Vertrauen schenken ––– und ich
denke nicht einmal gerne über mein Schicksal,
noch weniger mag ich davon reden – – Wirwollen lieber von den Gegenständen unsrer
itzigen Liebe sprechen. Darf ich michunterfangen zu fragen wer der Ihrige ist?”
EILER“Sie beehren mich durch diese Aufforderung
und ich gehorche ohne Scheu – – Nur – – dürfte
ich bitten eines gleichen Vertrauens gewürdigt
zu werden?”
MADAME PFEIL“Ja, ich will Sie zum Vertrauten meiner
Schwachheit machen. Also nur getrost! Wenlieben Sie?”
EILER“Sie liebe ich! bete ich an! – – Ach! Mitleid mit
mir, wenn auch nicht Erhörung!”
MADAME PFEIL“Ha! ha ha! ich muß wahrhastig lachen! So wasromanhaftes habe ich selbst im Siegwart nicht
gefunden.”
EILER“Mitleid flehe ich, und Sie spotten!”
MADAME PFEIL“Nicht wahr, wieder kein Götterzug? Ja ich bineine große Sterbliche. Aber nehmen Sie mir
deshalb meine Gottheit nicht weg, es ist wieder
kein Spott. Ich lache nur über die Gleichheit
unsers Schicksals – denn – Vertrauen gegen
Vertrauen, wissen Sie, daß ich Ihre Liebe
bemerkte – daß ich nach und nach davon
hingezogen wurde, und – – daß Sie mir nicht
gleichgültig sind.”2020 年 2 月 2 日

ません。私には自分の何が問題なのかを見出す勇気はありません」
プファイル夫人「再び私の場合です。私の心の平安の盗人
が、彼の愛を私に提供することを敢えてしなかったからです。そして、私も彼に対してそうすることはできません！」
アイラー「奇妙な類似だ！」
プファイル夫人「そう、変ですね！ でも、貴方の場合は違います：貴方は男性として自分自身を説明する権利があるけれど、私は女性としてそれを行うことはできませんから。それなのに、なぜ貴方は黙ったままなのですか？」
アイラー「避けられぬ絆が私を縛る！」
プファイル夫人「黙っていて。お願い！ 私も同じケースなので、私が思うに、私たちは同じ人物なの
ですわ」
アイラー
「それは可能でしょうか？ さあ、私の悲しい全体状況を聞いてもらいましょう」
プファイル夫人「お静かに！ お静かに！ 私は貴方に同様の確信を持っていただくわ。それに、私は自分の運命について話すことは疎か、考えることさえ好きではありません。私たちはむしろ、私たちの直接の愛の対象について話すべきです。私は貴方の言う人が誰であるか尋ねてもよろしいでしょうか？」アイラー「貴方はこの要求によって私を尊敬し、私はためらうことなく従うでしょう。さて、私は貴方と同じ確信を持つ栄誉を受けるべきですか？」
プファイル夫人「はい、貴方に私の弱点を知っていただきたいのです。確信をもって！ 誰を愛しているのですか？」
アイラー「彼女を愛しています！ 大好きです！――ああ！ 惨めなことに、聞き届けられていません！」
プファイル夫人「ハ！ ハ！ ハ！ 私は本当に笑わざるをえません！ そのような小説もどきはジー
クヴァートに探しても見つけられないわ」
アイラー「私は同情を懇願し、貴方は嘲笑する！」
プファイル夫人「そうではありません、改めて、神業ではない？ はい、私は偉大な生身の人間です。
でも、私の神性を私から奪わないでくださ
い、それは再び嘲笑の的にはなりません。
私たちの運命の平等だけを私は笑います。
やはり、確信に対する自信。貴方は分かっているでしょう、私が貴方の愛に気づいたことを、私がそれに徐々に惹かれたことを、貴方が私に無関心ではないことを」7神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

EILER“Wie! ich dürfte hoffen – – dürfte mir also
schmeicheln! – – O! welche schreckliche Lage!
– – Der Gegenstand den ich anbete, verachtet
mich nicht, und ich darf mein Glück nicht
verfolgen! Nun bin ich erst ganz unglücklich!”
MADAME PFEIL“Nun, da haben wir's! wäre es nicht besser
gewesen, wir hätten geschwiegen? Was nützt es
uns nun, daß wir uns erklärt haben? da stehen
wir nun einander gegen über, spielen einerührende Lustspielscene, und vermehren unsern
Gram statt ihn zu lindern.”
EILER“Sie müssen mein entsetzliches Schicksal
wissen, um mich zu rechtfertigen. Ich fodre kein
gleiches Vertrauen dafür, denn ohnmöglichkann Ihr Fall auf den meinen passen, und ich
stünde zu tief unter Ihnen. Vor drei Jahren reißte
ich durch die Niederlande. Eines Abends saß ich
in Brüssel auf meinem Zimmer und – – itzt
denke ich weit eher ans Sterben, als ich damals
ans Heirathen dachte. – Ohnverhofft tritt ein
Weltgeistlicher ins Zimmer, und macht mir
folgenden Vorschlag: Mein Herr! Gegen Ihnenüber ist ein Frauenkloster; ein Mädchen vonachtzehn Jahren, von gutter Geburt, die morgenwider ihren Willen eingekleidet werden soll, hat
Sie gesehen, weiß wer Sie sind, und ist
entschlossen, Ihnen ihre Hand zu geben, wenn
Sie Herz haben sie anzunehmen. Sie wird auf
Betrieb ihrer Mutter zum Klosterleben
gezwungen, die dadurch ein ansehnliches
Vermögen ihrem Bruder zuzuwenden gedenkt.
Schön, reich und jung! Sind Sie entschlossen, so
folgen Sie mir und ich werde das übrigebesorgen. So ein Antrag verwirrte mich, ich
konnte mich nicht sogleich entschließen, unddoch wollte ich auch nicht gradezu Nein sagen.
Er drang immer mehr in mich, entdeckte mirnoch mehr Umstände, daß ich mich endlich
bereden ließ ihm zu folgen. Ich sah’ sie. Ein
Engel von einem Mädchen! ganz Unschuld undGüte! der Gott der Liebe saß auf ihrem
Gesichte! und ich konnte keinen Augenblickanstehen, mich ihr ganz hinzugeben. Man trautesie mir an, brachte mich mit ihr in ein ander
Logis und ich vollzog die Ehe nach allen
Rechten, die mir die priesterliche Einsegnung
dazu gab. Man hatte mir gesagt, ich müsse bei
Tagesanbruch mit ihr abreisen, um den
Verfolgungen ihrer Familie zu entgehen, undhatte Breda bestimmt, um dort die Rechte die
ich nun erlangt hatte, behaupten zu können; ichstand also eine Stunde vor Tags auf, ohne eine
Minute vor Entzücken geschlafen zu haben,gieng in mein Quartier, und machte Anstalten
zur Abreise – – Aber ach! als ich zurück kam,fand ich das Zimmer leer, und erfuhr, daß die so
ich zu meiner Frau genommen, so eben mit
einem andern abgereißt sei. Ich wurde faſt2020 年 2 月 2 日

アイラー「何と！ そうありたいものです。お世辞が上手ですね！ ああ！ なんとひどい状況でしょう！ 私が崇拝する対象は私を軽蔑しない代わりに私は幸運を追求してはいけな
いのです！ 今、私はとても不幸です！」
プファイル夫人「さあ、行きましょう！ 黙っていた方が良かったと思いませんか？ 私たちが自分自身を説明したことはどれほど良いことですか？ ここで私たちはお互いに出会い、感動的な喜劇の一場面を演じ、悲しみを解放させる代わりに悲しみを増します」
アイラー「貴方は私を正当化するために私の恐ろし
い運命を知らなければなりません。貴方のケースは私自身のものと一致していないので、私はそれに対して同じ確信を感じません。3 年前、私はネーデルラントで稼ぎま 1714 にわっていました。ある晩、私はブリュッセ 南ネーデ
ルの私の部屋に座っていました。―― その ルラント
時、当時、結婚する人よりもはるかに多く はオースの人が死ぬのだということを考えていまし トリア領た。―― 予期せぬことに、世俗の司祭が私 ネーデルの部屋に入り、次のような提案をしました。 ラント地
ご主人！ 貴方に女子修道院のお話です。18 域として歳の生まれの良い女の子が明日 ―― 彼女 ハプスブの意志に反してですが ―― 着飾って、貴 ルク家の方を見に来ます。貴方が誰であるかを見て、 統治下に貴方が彼女を受け入れる心があれば彼女は なった。
貴方に手を差し伸べることを決意していま 1790 にす。彼女は母親の意向で修道院生活に入る ベルギー
ことを余儀なくされており、それにより彼 合衆国と女の兄弟にかなりの財産を残す積りでし なったがた。美しく、賢くて若い！ 貴方が決心する その年のなら、私についてきてください、私は残り 終わりまの世話をしましょう。そのような申出は私 でに取りを混乱させ、私はすぐに決定することがで 戻していきませんでしたが、ノーとも言いたくあり る。ブリュませんでした。申出はどんどん私を追い立 ッセルはて、さらに多くの状況をもたらし、ついに その主要
私は申出に従うよう説得されました。私は 都市。
彼女を見ました。女の子の天使！ まったくの無邪気さと優しさ！ 愛の神が彼女の顔に宿っていました！ そして私は彼女に完全に降伏せざるを得ませんでした。彼女は私に委ねられ、彼女と一緒に別の場所に連れて行かれ、司祭の奉献が私に与えたすべての権利によって結婚をしました。私は、彼女の家族の迫害から逃れるために夜明けに彼女と一緒に去るように、そして、私が今得た権利を主張する場所としてブレダに ブレダは行くように言われました。それで、私はま ブリュッ
んじりともせず夜を過ごし、夜明けの 1 時 セルの北間前に床を出て、近所に行き、出発の準備 北東約 85をしました。―― しかし、ああ！ 私が戻 ㎞。
ったとき、部屋は空になっており、それで私はあの人を私の妻にしたのだが、今ちょうど別の事情で中断したようだと考えました。私は半狂乱で、探索を続けることができませんでした。そして今に至るまで、私

8神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

rasend, konnte nicht weiter erforschen, undnoch bis diese Stunde weiß ich nicht, wo diese
Elende hingekommen ist, die mir auf zeitlebens
Fesselnangelegt
hat,ohne
meinenKerkermeister zu kennen.”
MADAME PFEIL“Sie sind der Graf v, Warren?”
EILER
“Ja!”
MADAME PFEIL“Warum erscheinen Sie nicht unter Ihrem
wahren Stand und Nämen?”
EILER“Aus Schaam über meine Lage.”
MADAME PFEIL“Nun so hören Sie auch meine Geschichte. Sie
ist bis dahin, wo Sie zurück kamen und Ihre
Frau nicht mehr fanden, ganz gleich mit der so
Sie eben erzählt haben. Also keine unnöthige
Wiederholung. Ich wartete vergebens auf die
Zurückkunft meines Geliebten, erhielt endlichdies Billet, worinn er mir glückliche Reisewünschte, und sich für das Vergnügen bedankte,
so er vergangne Nacht genossen. Ich ward fastrasend; mußte mich zu retten suchen, und fuhralso mit dem Geistlichen, der mein ganzes
Vertrauen besaß, fort. Wir giengen nach
Holland, und von dort aus behauptete ich meine
Rechte gegen meine Familie. Es entdeckte sichfreulich nachher, daß das unglückliche Billet somich fast um meine Sinnen gebracht hätte, voneinem Freunde meines Bruders herrühre,welcher meine Flucht aus dem Kloster undmeine Verbindung erfahren, und auf der Stelle
kein besser Mittel wußte, uns einsweilen zu
trennen, und seinem Freunde Zeit zu
verschaffen. Indessen war mein Geliebter
verschwunden, und alle Mühe die ich mir bisher
gab ihn auszuforschen, war umsonſt.”
EILER“Ums Himmels willen! Sie sind wohl gar – –“MADAME PFEIL“Dein Weib! diese Elende, die Du für falschhieltest.”
EILER“Gerechter Himmel! Welche Wonne nach drei
langen schmerzvollen Jahren!”
MADAME PFEIL“Ob wir uns lieben?”
EILER“Dürfen wir nicht fragen. Aber daß wir uns
nicht erkannten?”
MADAME PFEIL“Wir waren damals zu blind vor Liebe, als daßwir uns hätten im Andenken bleiben können.”Nun, was sagen Sie?

2020 年 2 月 2 日

はこの惨事がどこから来たのか、私の人生に束縛をかけたのが誰なのかを知らずに来ました」

プファイル夫人「貴方はフォン・ヴァレン伯爵ですね？」
アイラー（見栄を張って）「はい！」
プファイル夫人「貴方は何故本当の状態と名前の下に現れないのですか？」アイラー「私の状況が恥ずかしいからです」
プファイル夫人「さあ、私の話を聞いてください。貴方が何と言おうと、それは貴方が戻ってきて、
もはや貴方の妻を見つけられなかった場所のことです。不要な繰り返しは不要です。
私は愛する人の帰りを無駄に待ち、ついにこの略式の手紙を手に入れました。そこで
彼は私に幸せな旅を望み、昨晩楽しんだ喜びに感謝していました。私はほとんど怒っていました。私は逃げる努力をしなければならなかったので、信頼して聖職者と一緒に進みました。私たちはホラントに行き、そこから家族に対する私の権利を主張しました。私の修道院からの脱出と私の取引を知り、その場で私たちを引き離す手段をとれなかった私の別れた兄弟が、友人に時間を与えて、その友人が私に不幸な略式の手紙を出し、私から感覚を奪いそうになったのだという事実が明らかになったのはすぐ後のことでした。一方、私の恋人は姿を消し、彼を調査するために私がこれまでに味わってきた厄介事はすべて無駄に終わって
います」

ホラント
は現在の
オランダ
の北ホラ
ント州と
南ホラン
ト州に相
当する地
域

アイラー
「天よ！ 貴方はおそらく…」
プファイル夫人（彼の首に落ち）「貴方の妻！ 貴方が間違って思い込んでいた不幸な妻。」
アイラー「ああ天よ！ 長い痛みを伴う 3 年後の何たる祝福か！」
プファイル夫人「私たちはお互いを愛していますか？」
アイラー「尋ねないように。しかし、私たちはお互いを認識しなかったのだろうか？」
プファイル夫人「その時、私たちは記憶にとどめることができないほど、愛に盲目でした」（腕を閉じて）（フランクに）さて、貴方は何と言いますか？

犬輔：ところで「そのような小説もどきはジークヴァートに探しても見つけられないわ」という台詞がありましたが、どういうことでしょう。
鳥代：ヨハン・マルティン・ミラーの小説『ジークヴァート、修道院の物語 Siegwart: Eine
Klostergeschichte』（ライプツィヒ 1777）注 12 のことよ。物語は「高貴な若者ジークヴァルトは、

9神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

2020 年 2 月 2 日

シュヴァーベンのドナウ川沿いの村で生まれました」と、幼少期における兄二人と、元気な二人の姉たちとのエピソードから語られます。シュテファニーが参照したと思われるいくつかの部分を抜粋す
れば「瞑想の後、私は庭を散歩したり、聖書、聖クリソストム、または美しくて啓発的な本を本棚から出して、その中を歩猟したのち、
9 時半まで、我らの時間を歌って過ごします」（p.18）、「テーブルの後、彼らはさらに数時間庭に行き、散歩するか、または茂みの中に座っていました。そこではブラックバード、ナイチンゲール、その他の鳥の群れが跳ね回り、ほとんど飼いならされているかの如くでした」（p.34）、「彼らは毎日散歩に出かけました。特に修道院に属する美しい庭で、彼らは［エーヴァルト・］クライストの詩、特に彼の春の詩を読みました」（p.236）と、散歩というキーワードが何回も出て来るの。因みに spazieren という動詞の原形で本文を検索するだけでも 24 件ヒットするわ。劇中劇が散歩のシーンであることから、この小説に言及したのでしょうね。
犬輔：『新たに見出だした配偶者たち』は現実味のない話ですね。ただ、奇妙なのは“失われたと思われていた絆の判明”という点で改訂前後の劇中劇が共通しているということです。
鳥代：作品の狙いを考察するときのキーワードになるかも知れないわね。
4.2 シュテファニーのジングシュピール全集から『劇場支配人』改訂第 5 場
犬輔：第 5 場は『ビアンカ・カペッロ』からの引用をシュテファニーのオリジナル『夫の復讐
Die Rache des Ehemanns』の最終場に替えています。
鳥代：劇中劇の名前が紹介される第 4 場の途中から翻訳しましょう。
第 4 場（途中から）承前、クローネ夫人
PUF
Ja, ja, das haben wir alles erfahren. Ich alslustiger Bedienter habe eine Schellenkappe
aufsetzen, mich als Pickelhering kleiden
und die Tragödie aufrecht halten müssen.
Schicken Sie die tragische Prinzessin fort.
MADAME KRONE
Das weiß ich leider alles! Aber, Sie hoffte
ich nicht so sprechen zu hören, Herr Frank.
Ich glaube, es kommt immer auf den
Direkteur an, sein Publikum zu haben, wie
er will. Gewöhnt er es an gute Sachen, wird
es nichts Schlechtes verlangen. Nur muss
er ihm nichts auftragen, woran es sich denGeschmack verderben kann; lieber eine
Zeit lang lavieren –PUF
und nichts geben, was ihm Geld bringt? Somuss er desto geschwinder aufhören.
MADAME KRONE
Wie die Sache liegt, haben Sie dem Scheinnach recht; aber wer ist schuld daran? Eben
Sie und Ihre Kollegen. Denn wären die
lustigen Bedienten aus dem Trauerspiel
geblieben, so wäre es noch in seinem alten
Wert. Doch ich will mich mit Ihnen in
keinen Wortwechsel einlassen. Herr Frank,
ich habe einen der besten tragischen
Schauspieler bei mir, es ist Herr Herz. Wirwollen Ihnen die letzte Szene aus der Rachedes Ehemanns ſpielen. Urteilen Sie dann,ob es nicht möglich wäre, die reine
Empfindung auf dem Theater wieder
geltend zu machen.

プーフ
はい、はい、私たちは全てを伺いました。
私は、陽気な下僕として帽子を被り、道 化 役 のような服を着て、悲劇を支えていかなければなりません（フランクに密かに）悲劇の王女を追い返してください。
クローネ夫人
残念ながら私は全て知っております！
でもフランクさん、貴方は私がこのように話すのを聞きたくなかった。望むように観客を集めることは、常に支配人にかかっていると思います。支配人が良いことに慣れていれば、悪いことを求めないでしょう。自身の味を台無しにするようなことだけは示してはいけません。むしろ少し時間をかけて ――
プーフ
支配人の儲けになることを示さないと、彼は早々にやめなければなりません。
クローネ夫人事態は外見上正しく捉えられているようですが、誰が責任を負うのですか？ 貴方と貴方の同僚だけ？ 陽気な下僕たちが悲劇の外に出ていたとすれば、それはまだ古い価値の中にあるでしょう。しかし、私は貴方と言葉の投げ合いをしたくありません。フランクさん、私は私の人生で最も悲劇的な俳優の一人を紹介します。
それはヘルツ氏です。私たちは貴方のために『夫の復讐』の最終場から演じましょう。そのあとに、劇場で純粋なセンセーションを再現することが可能かどうか判断してください。
ピッケルヘリング10（彼女は現場に行き、ヘルツ氏を導く）

神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

2020 年 2 月 2 日

第5場
承前、ヘルツFRANKMich freut es recht ſehr Sie kennen zu lernen,
ich habe viel Rühmliches von Ihnen gehört.
HERZ
Ich wünſche nur, daß Sie es auch finden.
MADAME KRONE
Wir wollen's verſuchen. “Um Gottes willen
Mann, was haſt Du vor? warum ziehſt Du mich
mit ſolcher Heftigkeit in dies entlegne Gemach!
WarumſchlieſtDu
die
Thüre ab?
Barmherzigkeit! Hülfe!”
HERZ“Dein Schreyen iſt vergebens, niemand hört
Dich als Gott, und niemand kann Dich retten als
Gott.”
MADAME KRONE“Liebſter Mann! Schonung! Erbarmen mit mir!”
HERZ“Steh auf! wir ſind noch nicht ſo weit.
Rechtfertige Dich, wenn Du kannst, bist Du
unſchuldig, brauchſt Du nicht zu zittern.”
MADAME KRONE“Das bin ich!”
HERZ“Dem widerſpricht Dein Betragen. So zittert die
Unſchuld nicht.”
MADAME KRONE“Ein ſchwaches Weib, wie ich, zittert beym
größten Rechte! Hat uns die Natur ſolche Stärke
gegeben wie euch, um mit feſtem Müthe unſre
Vertheidigung führen zu können?”
HERZ“Wenn ihr Recht habt, ſeyd ihr tauſendmal
kühner im Vertheidigen als wir, nur wenn ihreuch von eurer Schuld übermannt fühlt, ſchützt
ihr eure Schwäche vor, um euren Richter
dadurch zu beſtechen, Genug. Nimm Deine
Gedanken zuſammen und antworte mir
aufrichtig und ohne Trug, wie Du vor dem
ewigen Richter antworten müßteſt. Denn
Falſchheit könnte Dich noch obendrein in die
Hölle ſchicken.”
MADAME KRONE“Um aller Barmherzigkeit willen, Mann! wie
fürchterlich iſt Dein Blick! Du zermalmſt meine
Gebeine damit!”
HERZ“Es iſt der Blick des ſtrengen Richters, ich habe
Dich lange gewarnt, ihn nicht auf Dich zu
ziehen. Du haſt meine Warnung nicht geachtet,
Du mußt ihn alſo nun ertragen.”
MADAME KRONE“Beſter Mann! Habe Mitleid mit meiner Angſt!”
HERZ“Mitleid kenne ich nun eben ſo wenig, als Du

フランク（ヘルツに）お会いできてとても嬉しく思います。貴方に関する多くの賞賛を伺っております。
ヘルツ
貴方にもそれを見出していただきたい。
クローネ夫人
試してみましょう。
（自分自身を恐ろしい立場に置く）「お願いだから、貴方、何をするつもり？
何故この隔離された部屋に、そんなに暴力的に私を引きずり込むの！（激しく叫ぶ） 何
故ドアを閉めたの？ お慈悲を！（窓に走って）助けて！」
ヘルツ（彼女を窓から引き離す）「お前の叫び声は無駄であり、誰も神のように聞き入れてはくれず、誰も神のようにお前を救うことはできない」
クローネ夫人（不安な調子で）「最愛の人！ お許しを！ 私を憐れんでください！」（ひざまずく）ヘルツ。
「起きろ！ 準備はこれからだが、申し開きが可能であれば、お前は無実であり、震える必要はない」クローネ夫人
「私は無実です！」
ヘルツ「それはお前の振る舞いと矛盾している。
無実なら震えるまい」
クローネ夫人「私のような弱い女は、震える最大限の権利があります！ 自然は貴方に与えたような確固たる勇気で自己防衛可能な力を私たちに与えてくれたというのですか？」
ヘルツ「もしお前が権利を持っていると言うな
ら、お前は我々が防衛するよりも千倍も大胆だ。お前は罪悪感に打ち勝ったと感じた
ときに、裁判官を買収して弱さを守り抜くのだ。十分だ。永遠の裁き主の前で答えるのと同じように、お前の考えをまとめて、
誠実に、誤魔化しなく私に答えるがいい。
その上さらなる虚偽はお前を地獄に送るかもしれない」
クローネ夫人「ご慈悲をお願い、貴方！ 怖い目つきをなさって！ 貴方はそれで私の骨を砕きます！」
ヘルツ「それは厳格な裁判官の目つきだ、私はお前がそれを自分の方へ引き寄せないように
長い間警告してきた。お前は私の警告に注意を払わなかったのだから、今それを我慢しなければならないのだ」
クローネ夫人「愛しい方！ 恐れてごめんなさい！」
ヘルツ「お前は私の拷問された心に対し、随分慎

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神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

bisher Schonung für mein gequältes Herz
kannteſt. Ich kenne nur Gerechtigkeit, und dieſoll Dir werden, wie es Deine Thaten heiſchen.
Zur Sache: Warſt Du nicht eine arme verlaßne
Waiſe, als ich Dich kennen lernte, beſtimmt,
entweder Deinen Unterhalt durch Dienen zu
ſuchen, oder ein ſchäidliches Gewerbe zu
ergreifen, und Deinen Leib dem erſten beſten
Wollüſtling zu vermiethen?”
MADAME KRONE“Ich war verlaſſen – aber ich hätte doch nicht
gethan, was Du mich beſchuldigt,”
HERZ“O nur allzugewiß! Doch weiter: gab ich Dir
nicht aus überſchwenglicher Liebe meine Hand,
machte Dich zu meinem Weibe? theilte, was ich
erwarb, redlich mit Dir? Besaßeft Du nicht mein
Herz in einem ſo unbeſchränkten Grade, daß ich
nichts achtete, um Deine Wünſche zu
befriedigen und Dich vor Verführung zu
ſichern?”
MADAME KRONE“Wahr!”
HERZ“Sagte ich Dir nicht unzähligemal, in Stundender Liebe und im Schmerz der Seele, daß Dein
ungetheilten Beſitz meine ganze Seeligkeit
ausmache, daß hingegen Untreue mich zum
reiſſenden Tyger machen würde, und daß Leben
und Tod, Seligkeit und Hölle mir in einem
ſolchenſchrecklichen
Augenblickgleichbedeutende Sachen ſeyn würden?”
MADAME KRONE“O wie ſollt’ ich das vergeſſen haben, da Du ſooft mein Herz damit zerriſſen und mir ſo viele
Thränen dadurch entlockt haſt?”
HERZ“Thränen haſt Du genung vergoſſen, das kannich Dir bezeugen; aber es waren weder Thränen
der gekränkten Unſchuld, noch Thränen derNeue; Boßheit, Deine Händlungen nicht ſo vor
mir verbergen zu können, Unmuth über meine
aushaltende Aufmerkſamkeit auf Dein Betragen,preßte Dir ſie aus, und eben daher machten ſie
wenig oder gar keinen Eindruck bey mir,erbitterten mich viele mehr.”
MADAME KRONE“Nicht ſo Mann, ſchwärze nicht alle weine
Handlungen ſo abſcheulich, daß ich ſelbſt davor
zurückbeben müßte, wenn es ſo wäre. Es waren
meiſtentheils Thränen des Kammers, Dich mit
all meiner Liebe von Deiner ſchrecklichen Eifer
ſucht nicht heilen zu können. Ich war jung,ſchön, als Du mich kennen lernteſt; lag es anmir, daß mich mehrere bewunderten, als
Du?,daß man mir nachſtrebte? Iſt es immer
Schuld des Weibes oder iſt ſie deshalb ſtrafbar,
wenn andre als ihr Mann darnach trachten, ihr
von Liebe vorzureden? ſich bemühn ihr es

2020 年 2 月 2 日

重だったので、ほとんど慈悲を感じない。
私は正義だけに馴染んでいる。お前の行為がそれを必要とするなら、それをわきまえてもらいたいものだ。事の核心は：お前と出会ったとき、お前は召使の受け入れ先を探すか、乱雑な取り引きをして、これはという最初の道楽者を相手に身を貸すか、いずれかを運命づけられていた貧しい棄てられた孤児ではなかったか？」
クローネ夫人（すすり泣く）「私は見捨てられました ― でも、私は貴方が非難するようなことをして
いません」
ヘルツ
「ああ、そうだろう！ だが、さらに：私はお前に熱烈な愛の手を差し伸べたのではな
かったか、お前を私の妻にしたではないか？ 私が取得したものをお前と共有したではないか？ お前が私の心をあまりにも無限に独占していたため、お前の願いを満たす誘惑からお前を救うことに注意を払う
ことが出来なかったのではなかったか？」
クローネ夫人（上記のとおり）「確かに！」
ヘルツ「愛の時間の中で、魂の痛みの中で、何回もお前に告げたのは、お前の“非共有所有権”が私の至福全体を消してしまったとい
うこと、その不実が私を獰猛な虎にしてしまうだろうということ、そしてその生と死、至福と地獄が、私にとって、このような恐ろしい瞬間と同義語であったということではなかったか？」クローネ夫人「ああ、どうして私はそのことを忘れてしまったのでしょう。貴方はしばしばそれで私の心を引き裂いたので、私から非常に多くの涙を引き出しましたね？」
ヘルツ「お前は涙を流した、私はお前にそう証言することはできる：だが、それは傷つけられた無実の涙でも、新しい 涙でもなかった；お前の行動を私から隠せないことへの不安、お前の行動に私が注意を払うことへの嫌悪感が、お前に涙を流させた。そのため、涙は、ほとんど、またはまったく私に印象を与えなかった。
クローネ夫人「そうではありません、貴方。もしそうなら、私はそのために震えざるをえません。
ですからすべての涙の行為をそれほどひど
く黒塗りしないでください。これらのほとんどは個室での涙でした、そして、私のすべての愛でも貴方をひどい激怒から癒すことはできませんでした。貴方が私に会った
とき、私は若く、美しかった。幾人かの人たちが貴方以上に私を賞讃してくれたことや、私が言い寄られたことは私の責任だったというのですか？ それはいつも妻のせいですか。あるいは彼女の夫がするように

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神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

merken zu laſſen? und wo iſt das Weib, das
durch
ihre
JugendundSchönheit
Aufmerkſamkeit erregt und ſo ganz frey vonaller Eitelkeit iſt, daß es ihr nicht gefallen ſollte,
wenn ſie mehrere als ihr Mann liebenswerth
finden? begeht ſie dadurch ein Verbrechen odereine Untreue, iſt es nicht oft Befriedigung eines
liebenswerthen Stolzes, wenn ſie ſich ſagen
kann, ich fühle, daß ich meines Mannes werth
bln, dieſer Werth wird mich ihm theur machen
und mich vor ſeiner Untreue ſichern. Dies
Gefühl Mann! war lange Zeit der Schild meiner
Liebe gegen Dich, aber Du haſt es unterdrückt,Deine quälende Eiferſucht hat es in Unmuth undKälte verwandelt. Es iſt Deine Schuld, nicht
meine, wenn Du mich in der Folge verändert
fandeſt! O Männer, ihr wißt nicht, welchen
Nachtheil euch eine ungerechte Eiferſucht bringt
ihr quält uns oft bis zur Verzweiflung undzwingt uns dann zu Handlungen, die wir
verabſcheuen würden, wenn ihr uns nicht immer
unverdienter Weiſe derſelben beſchuldigte.”

HERZ“Du willſt Dich entſchuldigen und klagſt Michnur an. Wenn ein Mann alſo auf den
ungetheilten Beſitz ſeines Weibes aufmerkſam
wacht, ſo läuft er Gefahr, ihre Liebe zu
verlieren? Kälte zu erregen, und ſie zur Untreue
zu zwingen? Was wäre denn alſo das Mittel, eintreues Weib zu haben? ſie dem Strohme derVerführung ungeſtört zu überlaſſen und es ruhig
aufs gefährliche Ohngefähr ankommen laſſen,ob ſie unbefleckt entkommt oder nicht? Dazu
gehören flatterhafte, leichtſinnige Herzen, ohne
Stolz und Ehre, denen es gleichgültig iſt, ob ſie
betrogen werden, und dafür im Gegenbetrug
Schadloßhaltung ſuchen. Von dieſer Gattung
war ich nicht, das hätteſt Du gleich merken
können, und alſo meine Ruhe nicht auf dem
gefährlichſten Pfade herzustellen ſuchen ſollen.”
MADAME KRONE“Aber was blieb mir denn wohl übrig, da Dich
nichts von meiner Treue überzeugen konnte?”
HERZ“Ha! Du ſetzſt mich zu früh in Wuth? Du bringſt
Deine Treue in Anſchlag? Beweiſe ſie oder ſtirb
den Tod einer Verbrecherinn und fahre zur
Hölle.”
MADAME KRONE“Um aller Liebe willen, die Du einſt für michhatteſt, die Du vorgiebſt noch für mich zu
haben, übereile Dich nicht, bittre ſchmerzliche
Neue würde Deiner That folgen! Was willſt Du
von mir? was ſoll ich thun?”
HERZ“Dein Verbrechen geſteht oder als Lügnerinn

2020 年 2 月 2 日

他の男が真似して彼女に愛を語ろうと熱望するとき、彼女は罰せられるのですか？ それを貴方は記憶したいのですか？ そして、若さと美しさによって注目を集め、すべての虚栄さから解放されていた妻はどこにいますか。彼女は虚栄を好みません。彼女が、夫が感じるように、誰かを愛すべきと感じた場合のことですか？ 彼女はそれによって犯罪や不実を犯すというのですか。彼女
が“私は夫を大切にしている”と思ってくれれば、多くの場合、それは愛すべき誇りの満足になりませんか。この価値は私に夫を愛させ、彼の不誠実さから私を守ります。
この多感な方！ 長い間、私の愛の盾は貴方に対してのものでしたが、貴方はそれを抑制してきました。貴方の苦しむ嫉妬はそれを嫌悪感と冷酷さに変えました。エピソー
ドで私が変わったことを見つけたなら、それは私のせいではなく貴方のせいです！
男性よ、貴方は知らない、不幸が不当な嫉妬をもたらし、絶望するように私たちを苦しめ、それから私たちに行動を強いることを。そして貴方が私たちにそれを不当に非難しない場合に、私たちはそれを嫌っているということを」ヘルツ「お前は弁解し、私を非難したいだけだ。
それで、妻の分割されていない所有（非共有財産）を夫が注意深く見ると、彼は彼女の愛を失う危険にさらされるというのか？
寒さを引き起こし、彼女に不倫を強いるというのか？ 何が忠実な妻を持つ手段だというのか？ 邪魔されずに彼女を誘惑の流れに放り込み、落ち着いてその状態を危険な偶然に冷静に近づけさせる。彼女は完全に逃げるだろうか？ これらには、誇りも名誉もない、無気力で無謀な心が含まれている。これに対応する対策を探す。お前はすぐに気付いたかもしれないが、私はこの種の人間ではないので、最も危険な道で休息を取り戻そうとしてはいけない」

クローネ夫人「でも、私に残されたものは何ですか？ なぜなら、貴方は私の忠誠心について何も納得できないと仰るのですか？」
ヘルツ「ハ！ お前は早速私を怒らせるのか？ お
前は攻撃に自らの忠誠心をもって来るのか？ お前は忠誠心を証明せよ。さもなくば犯罪者の精神を死に至らしめ、地獄に行け」
クローネ夫人
「貴方がかつて私のために持っていた、あるいは貴方が私のために持っているふりをしていたすべての愛にかけて、急がないで、
苦い新しい痛みは貴方の行為に従うでしょう！ 貴方は私に何を望みますか？ 私はど
うすればいいですか？」
ヘルツ「お前の犯罪を告白するか、嘘つきとして

13神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

zur Hölle fahren.
MADAME KRONE“Ha! Barmherzigkeit! Morde mich nicht
unvorbereitet. Laß mir Zeit, meine Sünden zu
bekennen, und mich zur Abfahrt zu bereiten!”
HERZ“Das ſey Dir gewährt. Aber offnes Bekenntniß
will ich, heiſch' ich von Dir, ſonſt fährt dieſer
Stahl in Dein verruchtes Herz und wehe Dirdann vor dem ewigen Richter. Im Gegentheil,bekennſt Du wahrhaft reuevoll, ſo leitet
vielleicht jenes gütige Weſen mein Herz zur
Vergebung. Sprich, haſt Du nicht mit jenem
milchbärtigen, glattzüngigen, weibiſchen Buben
heimliche Liebe gepflogen, mein Ehebettegeſchändet? Wahrheit! denke an den ewigen
Richter.”
MADAME KRONE“Laß mich beten! Erbarmen, Nachſicht,
Entſchuldigung iſt Dir nichfeigen, das weis ich –– Alſo – Laß mich beten!”
HERZ“Alſo eingeſtanden? Du haſt mich betrogen ?”MADAME KRONE“Nur ein kurzes Gebet! Ich will mich meiner
Sünden entladen – ja, – ich war ſchwach genug
ſeiner Schmeicheley Gehör zu geben – – Deine
Strenge jagte mich in ſeine Arme – – Aber ach!
hätteſt Du geſehn mit welchem Unmuth undWiderwillen ich Gehör gab, – Du würdeſt michbedauern, ſtatt mich zu ſtrafen. Du! Du warſt
Schuld daran!”
HERZ“Ha! Schändliche!”
MADAME KRONE“Nur noch einen Augenblick verſchiebe Deine
Rache! Allmächtiges, allgütiges Weſen! Du
weiſt wie ich mit meiner Leidenſchaft gerungen,wie ich bloß im Sturm des Unmuths übermeines Mannes quälende Strenge zum erſten
Fehltritt hingeriſſen wurde; wie wenig Vorſaß
zur Sünde bey mir war – – Vergieb alſo meine
Schwachheit, deren Trieb Du in uns gelegt haſt,und nicht Stärke genug, ihm ganz zu
widerſtehen -– leite meinen Mann ab von dem
Verbrechen, mit dem er ſich beladen will, undſtrafe mich allein – iſt es aber Dein Wille ihn
durch mich mit zu ſtrafen, ſo nimm meine Seele
gnädig auf.”
HERZ“Amen! – fahre hin zur Ruhe unglückliches
Geſchöpf!”
MADAME KRONE“Ich vergeb Dir – Vergieb – – auch – – mir!”
HERZ“Von ganzer Seele! O mein geliebtes Weib!
Reichthum meines Herzens! Du biſt dahin, und2020 年 2 月 2 日

地獄に行け。
（短剣を抜く）」クローネ夫人「ハ！ 慈悲を！準備ができていない私を殺さないでください。罪を告白し、出発の準備をする時間をください！」
ヘルツ「それはお前に認める。だが私はお前のオープンな告白が欲しい。さもなければこの鉄がお前の邪悪な心臓に入り、そして永遠の裁き主の前でお前に災いをもたらすだろう。お前が本当に悔い改めを告白するなら、
むしろ、おそらくそのような存在が私の心を許しに導くだろう。たとえば、あごひげを生やした、滑らかな話しぶりの、女のような男の子と、秘密の愛が育まれ、私のダブルベッドを汚した、そのような経験をお前は持っていないか？ 真実を！ 永遠の裁
き主について考えて見ろ」（短剣を持ち上げる）
クローネ夫人（全くの恐怖で）「祈らせてください！ お許しください、忍耐を。ごめんなさい、私はそれに心当たりがあります。― だから ― 祈
らせてください！」ヘルツ「さあ、認めたか？ 私を裏切ったか？」
クローネ夫人「短い祈りを！ 私は自分の罪を解き放ちたい ― はい、― 私は弱く、彼のお世辞を聞いてしまった ― 貴方の厳しさが私を彼の腕に追い込みました。でも、悲しいかな！
貴方が何らかの不快感や嫌悪感で見ていたら、私は耳を傾けたでしょう。― 貴方は私を罰する代わりに後 悔するでしょう。貴方！ 貴方が非難されるべきでした」
ヘルツ「ハ！（彼女に短剣を突き付ける）恥じよ！」
クローネ夫人（後ずさって跪く）「少しだけ復讐を遅らせてください！ （死を恐れる表情で）全能の、すべての善き存在よ！ 最初の失敗による夫の苦しみの厳しさに対し、私が嫌悪感の嵐に連れ去られたとき、私が激情とどのように戦ったかを貴方はご存じです。私が罪を犯したことはどれほど小さなことだったでしょう ―― 私の弱さを許してください。私の衝動は貴方が私たちの中に据えたものであり、完全に抵抗できるほどの強さはありま
せん ― 私の夫を彼自身に負担をかけるであろう罪から反らし、私だけを罰してくだ
さい ― しかしそれは貴方の意志です。私を罰するために、私の魂を寛大に受け取ってください」
ヘルツ（彼女を刺す）「アーメン！ ― さらば。不幸な人間を休めるために！」クローネ夫人（死にながら）「私は貴方を許します ― 許し
ます ― また ― 私も！」ヘルツ
（彼女の上に倒れる）「私の全精神よ！ ああ、
愛する妻よ！ 私の心の糧よ！ お前がいな14

神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

mit Dir auch mein Leben! Alle Plagen eines
ewig folternden Gewiſſens fallen auf den
verfluchten Verführer dieſes Engels Niemäſſe
mehr einen Augenblick Ruhe in ſein
Teufelsherz kommen, Verzweiflung ſey ſeinEnde, und die Hölle ſein Lohn! –-Schrecklich iſt
meine That aber gerecht! Möchte jeder
gekränkte Ehemann meinem Beyſpiele folgen,ſo würde Furcht vor einem ähnlichen Schickſal
die eheliche Treue befeſtigen, und niemand
würde ſich mehr ſcheuen in Eheſtand zu treten. – Engel! erflehe mir Gnade, damit wir oben
wieder vereint werden und ungeſtört die Ruhegenießen, die uns hier ein wollüſtiger Schurke
geraubt hat! – – Nicht aus Furcht vor dem
weltlichen Gericht, ſondern meine That
ſchreckender zu machen, und an Deiner Seite zu
ſterben, folge ich Dir – Gnade! – – Schöpfert
Gnade!”FRANK
Vortreflich! Ja wohl Madame ſind ſolche
Schauſpieler fähig die reine Empfindung auf
dem Theater wieder geltend zu machen. Wollen
Sie bey mir -bleiben? Lzu Herz. Auch Sie? ſoſchäch mich glücklich. Aber mehr als vierzehn
Thaler die Woche kann ich jedem von Ihnen
nicht geben,
MADAME KRONE
Vollkommen zufrieden. Die Art, mit der Sie
solche anbieten, iſt hinlänglichet Ersaß.
PUF
Herr Frank, da haben Sie einen dummen Streich
gemacht, die Leute wollen lachen, nicht ächzen.
FRANK
Es gieht auch welche, die noch Herzen haben,2020 年 2 月 2 日

くなり、そしてお前と私の人生よ！ （飛び上がって激烈な怒りに突入する）永遠に拷問される
良心の疫病はすべて、この天使の呪われた誘惑者に降りかかる。彼の悪魔の心に一瞬の休息はもう来ない。しかし、私の行いは正しい！ すべての傷つけられた夫が私の例に従うことを望むなら、同様の運命への恐怖は結婚の忠実さを保証し、誰も結婚することを恐れないだろう。
（再び死体の上に倒れる）― 天使よ！ 私に慈悲を。私たちが天上で再会し、邪魔されずに平和と静けさを楽しめるように。貴方はここで私たちから官能的な裏切り者を奪いました！―世俗的な判断に対する恐れからではなく、私の行動をより恐ろしくするために、そして、貴方の側で死ぬために、私は貴方に従います―（刺して傍らに崩れる）慈悲を！ 恵みを！」（シーンが終わったことを示す）

フランク
素晴らしい！ そうです、マダム。そのような俳優たちは劇場の中で純粋な感覚を再主張することができます。 私と一緒にやりたいですか？（ヘルツに）また貴方も？ それが私を幸せにするものです。しかし、私は一週間に 14 ターラー以上を貴方に差し上げることはできません。
クローネ夫人完全に満足しています。 貴方が提示した手立ては十分な対価です。
プーフ（密かに） フランクさん、貴方はばかげたことをしました。人々は呻（うめ）きたいのではなく、笑いたいのです。
フランク
まだ心を持っている人もいくらかはいるものだ。

犬輔：血なまぐさい修羅場が印象的ですが、お互いが言い合っている弁解や非難が人間の弱さの本質を突いているのでしょうか。
鳥代：長い台詞や否定疑問文（反語）が多いのは悲劇の特徴でもあるのでしょうね。
教授：『ヴィーン実報』で改善を指摘された「もっと効果を上げるような状況を作り出すこと」
が修羅場を描写することだとシュテファニーが考えたのだとすれば、随分単純で安直な解決方法だと諸君たちは思わないかね。
犬輔：“不倫妻殺害と自殺”つまり“不倫妻との無理心中”は、演劇のテーマとしては 19 世紀以降という感じがします。改訂版発行の 1792 年は 19 世紀の直前ですが、レーオポルト 2世即位の 1790 年から既に 19 世紀的になったとぼくは常々思っているんです。
教授：時代の変化が刺激的な題材を要求し、それを的確に実現したということだね。
鳥代：でも、カトリックの教えでは自殺は厳しく戒められているのでしょう。
教示：そうなのだが当時のヴィーンにも自殺はあったのだ。モーツァルトの死の数日後注 13 に起きた所謂“ホーフデーメル事件”を諸君たちは知らないかな。ヴィーン新聞の 1791.12.10の死亡欄には、「最高裁判所書記官のフランツ・ホーフデーメル氏 36 歳は、グリュナンガ
ーガッセ 1360 番地の住居にて自殺した（sich selbst ermordet）」と掲載されている。この事件は、妻マグダレーナを切りつけた殺害未遂の後に起こったとの噂や、妻の不倫相手がモーツァルトではないかという噂によって有名になったが、シュテファニーの改訂版がその噂を参考にできたのかどうかは、出版が 1792 年の何時なのか不明なため何とも言えない。
犬輔：“ホーフデーメル事件”は“自殺”だけが明らかで、あとはエビデンスがないんですね。
教授：それより、仮定だが、もしこの改訂部分に音楽を付けるよう求められたら、モーツァルト
はぴったりの音楽を書けただろうか、という問いの方が私には興味がある。

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神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

2020 年 2 月 2 日

５．登場人物のモデルについて
5.1

プーフのモデルについて

鳥代：レイバーン注 14 はプーフ Puf のモデルがリチャード・
ブリンズリー・シェリダン Richard Brinsley Sheridan（1751–1816）の劇『批評家 The Critic』（1779）注 15 の登場
人物 Puff であろうと言っています。
犬輔：えっ、リチャード・ブリンズリー・シェリダンはフランセス・シェリダンの息子ですよ。ということは『判明した事実 The Discovery』と『批評家 The Critic』というイギリスの劇作家母子の二つの作品にシュテファ
ニーは影響を受けているんですね。
鳥代：この劇は、登場人物の名前が面白いの。批評家のダン
グル［ぶら下がる］氏、その批評家仲間で友人であるス
ニーア［嘲笑する］、劇作家サー・フレットフル［こせこせした］・プラジャリー［盗作］、オペラ歌手のパスティ
ッチョ［混ぜこぜ］・リトルネッロ［繰り返し］氏、オペラのパトロンであるレディ・ロンドー［とめどなく繰り返す］とフーガ「逃げていく」夫人などに加えて、パフ Puff が登場するのよ。パフの活躍を纏めると次の通りになるわ。「劇作家であり広告作家でもあるパフは、ダングルの友人です。彼の歴史悲劇『スペイン艦隊』が、第2 幕と第 3 幕でリハーサルされます。パフは自分を“称賛演説の実践者”または“誉めそやし［パフィング］芸術の教授”と呼びます。パフの“褒め上げる［パフアップ］”日常言語能力が彼の生計を立てています。パフは、チケットの売り上げを伸ばすために演劇の虚偽の解説記事を作成し、入札者に商品をより魅力的にする方法を、水増しされた言語を使用して競売人に教え、さらには新聞で未亡人（または他のチ
ャリティ案件）になりすまして、親切な（だまされやすい）読者の支援を求めます。
（“私は自分の不幸によって完全に 2 年間自分を支えました”と彼は説明します）。パフにはさまざまな“誉めそやし［パフィング］”の方法があります。例えば“直接の誉めそやし［パフ・ダイレクト］”（初演の前日に劇のポジティヴな解説記事を書いてしまう）または“談合の誉めそやし［パフ・コルーシヴ］”（不道徳またはスキャンダルを利用しすぎだとして本や詩を非難し、それによってすぐにそれを買うように大衆を扇動している）を書いています。現在、パフは劇場に目を向けており、そこでは“作り話と装飾の才能”を満喫できます。
パフは彼の演劇のリハーサル中、監督に期待されるすべての神経の集中度を示します。
リハーサル場面のユーモアの一部は、パフが（第 1 幕 第 1 場のサー・フレットフルのように）ダングルとスニーアからの演劇に対するあらゆる否定的な批判から身を守る方法にあります。たとえば、スニーアがパフの演劇でシェークスピアのオセロの台詞の一行を見つけたことに対して、パフは“それは重要ではありません――言えることは、たまたま二人が同じ考えを思いついたことです”と説明します。彼の恥知らずな自己防衛の烙印は、演劇を通して示されています」。
犬輔：“誉めそやし広告作家”のパフがプーフのモデルだというわけですね。でもパフは作家ですから無責任な皮肉屋で通りますが、プーフは俳優兼“影の経営者”ですからリアリスト
ですし、諭す力もあります。ちょっと違うのではないかな。
鳥代：そうね。むしろ、『批評家』の登場人物の意味ありげな名前の名付け方を踏襲したという方があり得るわね。フランク［率直な人］、アイラー［慌ただしい人］、プーフ［ゴツンと殴る人］、
ヘルツ［人情ある人］、プファイル［人を突き刺す言葉を発する人］、クローネ［栄冠の人］、フォーゲ
ルザング［鳥のような歌を披露する人］、ジルバークラング［朗々とした響きの人］ですから。
5.2

レーシェンとミヒェルのモデルについて

犬輔：改訂版の第 3 場での劇中劇『新たに見つかった配偶者たち』では女性の名前が不明です。
さらに第 5 場の劇中劇『夫の復讐』には男女とも名前が出てきません。
鳥代：既存の作品の引用でないため、敢えて名付ける必要はないと割り切っているのでしょう。
作劇上の匿名効果は、既知の名前が纏っている先入観に囚われることがないということで、またその結果として、二番煎じでない新鮮な劇というイメージが得られる効果も期待されるでしょう。
犬輔：それならば、もともとシュテファニーのオリジナルである第 6 場の『利発な百姓女』の登場人物にレーシェンとミヒェルという名前を与えたのは、逆に既知の名前が纏っている
先入観に囚われてほしいと作者が考えたと思っていいわけですね。

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神戸モーツァルト研究会 第 270 回例会

2020 年 2 月 2 日

鳥代：以前にも話題になったけれど、やはりレーシェンは M・A・アーダムベルガーが演じたヨハン・ラウテンシュトラウフの喜劇『弁護士と農夫』のロジーネを仄めかしていたのだわ。
犬輔：では、ミヒェルはどうなんだろう。
鳥代：ミヒェルを 18 世紀の辞書注 16 で引くと「軽蔑的な意味で：愚かなミヒェル、愚かな男、
愚か、馬鹿、無知。大雑把なミヒェル。粗雑、無礼、失礼」とあるから、それを仄めかしたのでしょう。シュテファニーが参照したであろう多くの劇作品にミヒェルが出て来るから、当時の劇ではお馴染みの登場人物名だったようね。
６．まとめ
犬輔：俳優・歌手と配役の対応が付いたことによって、二組の夫婦が配役上でも夫婦であることが分かりました。一方、三組目のシュテファニー夫妻は夫人の方が他の役の愛人ということでした。台本作者夫妻が汚れ役を引き受けるというのは、制作上の配慮でしょう。
鳥代：プーフ役の俳優が最後のヴォードヴィルで歌を与えられているのは、歌える俳優が皆無ではなかったということなのね。歌が上手か下手かを別にすれば、そのような能力のある俳優がここで選ばれたと考えるのが妥当でしょう。
犬輔：改訂版の『新たに見出だした配偶者たち』と『夫の復讐』は夫々、イギリス劇、イタリア劇からの引用というオリジナル版にあった特徴がなくなっています。
鳥代：一方、初めからシュテファニー創作の劇中劇である『利発な百姓女』が一貫して存在感を持っていることから、その主題である“捕らぬ狸の皮算用”がフランクの立ち上げた劇団の成功への期待感が糠喜びに転じることへの暗示を含んでいるとも考えらえるわね。
教授：今回はこのくらいにして、狙いについて次回までによく研究しておきたまえ。
注 1：Otto Jahn: W.A. Mozart. Erstdruck: Leipzig: Breitkopf & Härtel, Bd. 4, 1859, S.155 では「シェーンブルンでのガーデンフェスティバルの直後にフェスティバル全体がケルントナートーア劇場で上演された（最初が 2 月 11日）」と正しく伝えていたが、Otto Jahn: W. A. Mozart. Zweite durchaus umgearbeitete Auflage. Breitkopf &Härtel , Bd.2, 1867, S.221–222 では「シェーンブルンでの公演後すぐに、フェスティバル全体がケルントナート
ーア劇場で 2 回繰り返された」と 1 回減っている。和文文献では渡邊護『モーツァルトの歌劇 : 解説と研究』音
楽之友社（1956）がこの説をとっている。この誤りの経緯については、Otto Erich Deutsch: Mozart die dokumente
seines Lebens S.232 で「11 日に設定されていた上演がキャンセルされたと間違って推定されていた；実際には歌手ダウアーの体調不良により 10 日のグルックの《メッカの巡礼 Die Pilgrime von Mekka》がウムラウフの《鬼火 Das Irrlicht》に変更になったのであった」と報告されている。つまり全く無関係の歌手と取り違えられていたのである。
注 2：日記は未出版。Otto Erich Deutsch 前掲書 S.229–230 による。
注 3：Otto Erich Deutsch 前掲書 S.232 による
注 4：Otto Erich Deutsch 前掲書 S.233 による
注 5：前年 1785 年の祝宴にかんしては、松田聡「一七八六年二月のシェーンブルン宮殿におけるモーツァルトとサリエリの「競演」再考 ―― ウィーンの宮廷劇場における公演の体制との関わりにおいて ――」美學、第 54 巻 2 号（214 号）、2003、70–83 頁によれば、1785.2.6 に、同じシェーンブルン宮殿のオランジェリーで “冬の日の春の祝宴 Frülingsfest an einem Wintertage”と呼ばれる催しが聞かれており、また、ヨーゼフ二世の時代、オラン
ジェリーで聞かれたこの種の祝宴は、二回だけだったようである、とのことである。
注 6：プーフ役をランゲが演じたと間違って紹介されている和文文献は、渡邊護『モーツァルトの歌劇 : 解説と研究』
音楽之友社（1956）122 頁、吉田泰輔『中央公論モーツァルト大全集第 VIII 巻』（1978）72 頁、礒山雅『小学館モーツァルト全集第 13 巻』（1993）161 頁など。
注 7：Otto Jahn: W.A. Mozart. Erstdruck: Leipzig: Breitkopf & Härtel, Bd. 4, 1859, S.153, Anm.14
注 8：Otto Jahn: W. A. Mozart. Zweite durchaus umgearbeitete Auflage. Breitkopf & Härtel , Bd.2, 1867, S.219
注 9：Christpher Raeburn: "An Evening at Schönbrunn" in The Music Review 16, No.2 (1955) pp. 96–110。文献複写に際しては福地勝美氏のご協力をいただいた。記して感謝する。
注 10：ゲルハルト・クロルは新モーツァルト全集序文（1958）の注 6 で「［伝承された配役の間違いについては］オッ
トー・ヤーン（本稿注 7 の文献）を見よ。間違いはレイバーンの記事（本稿注 9 の文献）にて指摘された」と述べているのみで、必ずしもレイバーンの修正案を全面的に受け入れているわけではないニュアンスである。しかし“間違い”とはっきりと述べている。それにもかかわらず、新全集発刊後もヤーンの説が纏綿と伝えられてきているのはモーツァルト受容史のミステリーとしか言いようがない。
注 11：Stephanie des Jüngern ſämmtliche S i n g ſ p i e l e. Die ſhöne Schuſterinn. Die glücklichen Jäger. Muſik von
Umlauf. Der Apotheker u. Doktor. Die Liebe im Narrenhauſe. Muſik von Dittersdorf. Der Schauſpieldirektor,
Muſik von Mozart. Liegnitz, bey David Siegert, 1792. なお、当該巻から表紙の欠けた Der Schauſpieldirektor
をアップしているサイトが 1790 と謳っているのは、“1790 年代”の意味と考えらえる。
注 12：Johann Martin Miller: Siegwart. Eine Klostergeschichte. 2. verbesserte Auflage, Weygand, 1777｡ ミラーは
ジルバークラング嬢のロンド「凛々しい若い方！ 私は喜んで」の原典「愛の絆」の作者でもあった。
注 13：検死記録（A-Wsa, TBP 95, lit. H, fol. 80r）では 12 月 6 日を、凍結遺産記録（WStLA, Mag. ZG, A2, 3730/1791）
およびヴィーン新聞（WZ No. 101/1791, p. 3225）では 12 月 10 日を死亡日としており、ヴィーン総合病院の記録（Alservorstadtpfarre, Tom. 4, fol. 48）では 12 月 7 日を死亡日、12 月 9 日を埋葬日としている。以上は Michael
Lorenz: の ブ ロ グ < http://michaelorenz.blogspot.com/2014/08/eva-gesine-baur-does-archival-research.html >Eva Gesine Baur Does Archival Research（Aug 29, 2014）による。
注 14：レイバーン前掲書 99 頁、注 17
注 15：Richard Brinsley Sheridan: The Critic Or, A Tragedy Rehearsed: A Dramatic Piece in Three Acts as it is
Performed at the Theatre Royal in Drury Lane, T. Becket, 1781
注 16：Nuovo dizionario italiano-tedesco composta sul dizionario dell'Academia della crusca e su quello dell'abate
Francesco de Alberti: oder Neues italienisch-deutsches Wörterbuch, Schwickert, 1789, S.1328. 同辞書のミヒ
ャエルの項には「男子名、ミヒャエル。聖ミヒャエルの日。聖ミヒャエル見本市」とのみある。

（2019 年 12 月 20 日作成、2020 年 8 月 20 日改訂）

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