モーツァルトのモーツァルトの《デモフォオンテ》
デモフォオンテ》（神戸モーツァルト研究会 第 206 回例会）
野口秀夫
1770 年 2 月 7 日ミラーノにてフィルミアーン伯爵からトリノ版「メタスタージョ全集」がモーツァルトに贈られた。そのリブレットを用いて早速アリアの作曲が試みられている。
ミラーノからレーオポルトが出した 1770 年 3 月 13 日付の妻宛ての手紙で「前の土曜日には手紙が書けませんでした。というのは、ヴォルフガングが昨日フィルミアーン伯爵のところで開かれたコンサートのために 3 曲のアリアとヴァイオリン伴奏付レチタティーヴォを作曲しなければならなかったからです。そして、私はヴァイオリン・パートを自分で書き写さなければなりませんでした。そうしてからそのパートを皆に写譜させないと曲を盗まれてしまうからです」と報告している。この手紙に先立って、2 月 27 日付手紙の最後には、「ヴォルフガングは 2 曲のアリアの作曲で忙しくしています」と書いており、これらのアリアが《デメートリオ》によるＫ.73A［紛失］、《アルタセルセ》による K.88(73c)、そして《デモフォオンテ》による K.77(73e)と考えられている。事実 K.77(73e)にはヴォルフガングの手になるレチタティーヴォ用、ならびにレーオポルトの手によるアリア用のヴィオローネのパートが残されている。
モーツァルトが作曲し、結局オペラ全曲注 1 には至らなかったメタスタージョのリブレッ。そのうち 7 曲が《デモフトによるアリアの数は 17 曲を数える注 2（紛失したものは除く）
ォオンテ》のリブレットによるものである。
《デモフォオンテ》は 1731 年（あるいは 1733年）にピエトロ・メタスタージョによって書かれた台本で 1733 年にはアントーニオ・ガルダーラが作曲しすぐに評判となり、1800 年に至るまでに 73 のオペラが作曲されている注 3。
モーツァルトはミスリヴェチェクの《デモフォオンテ》上演を報告してもおり注 4、この物語あるいはオペラセリアに興味を持っていたであろうことは想像に難くない。
普通モーツァルトのアリア集などでは声部別に編集されたものや作曲年代順に編集されたものを聴くことが多いが、唯一リブレットの筋を辿って聴くことができるのがこれらのアリアである。そこに序曲を付加し、科白あるいは語りを入れて歌劇《デモフォオンテ》を仕上げる試みがなされた CD がこのほど発売された注 5。しかし 7 曲のうち K.71 は後半が紛失しているため録音されておらず、また、K.83(73p)は２版あるうちの片方しか録音されていないなどすべてを聴けるわけではない。例会では《デモフォオンテ》の筋を辿りながら作曲されたアリア全曲を聴き、モーツァルトのこの台本あるいはオペラセリアに対する取り組みの意気込みを探ってみる。
K.71 のテノールのアリアはこの台本の最初のアリア曲であることや、五線紙がイタリア製であることからモーツァルトが「メタスタージョ全集」を贈られてすぐに作曲したものと言われてきたが、この五線紙が使われているのはこの曲だけであることからタイスンも「恐らく 1770 年の初め」と言っているように断定はできない。したがってモーツァルトが1770 年 3 月に作曲した前述の K.73e(77)の存在は重要である。15 歳の少年であっても、台本のクライマックスを早期に適格に捉えて作曲しているからである。第 3 幕第 4 場のレチタティーヴォ・アコンパニアートがそれで、知らずに犯した罪の恐ろしさに嘆く様を立派に歌い上げている（レーオポルトの指導もあったのであろうが）。しかしそれに続くアリアが台本には無く、第 5 場のアリアを持って来ざるを得なかったため、さすがのモーツァル
トのアリアも木に竹を接いだようになっているのは残念である。
結果として台本の後ろのほうから先に作曲を始めていることになるのだが、これは少年モーツァルトが感情の表現が豊かな歌詞に専ら曲を付けることに腐心したことの表れと思われる。筋を辿りながら聴いていくと更にこのことがよく分る。逆にデモフォオンテ王には一回も曲を付けていないのは感情の起伏を感じられない役柄だとみなしたからであろう（王の発声は 3791 母音でティマンテの 6165 母音に次いで 2 番目に多いのにも拘わらずで。
ある。因みに 3 位はディルチェーアの 2323 母音、4 位はクレウザの 1822 母音である注 6）
王でもイドメネーオやティートのように悩める王のオペラ台本がモーツァルトに与えられたのは、したがって幸運であったと言えよう。「メタスタージョ全集」がオペラの依頼台本としてでなく、習作用あるいは単発アリア用に使えた台本であったからこそ気に入ったアリアのみ選び、好きなように作曲できたのであり、デモフォオンテとマトゥージョ以外すべてソプラノ（5 名の内２名はカストラート、１名は歌詞のない恐らく乳児のオリント）ばかりというオペラ全曲を作曲するということになればモーツァルトも異なった対応を迫られたに違いない。
1/6

《デモフォオンテ》
デモフォオンテ》
第1幕 第1場
トラキアの王デモフォオンテの家臣マトゥージョが、恒例のアポローンの祭壇の生贄に自分の娘ディルチェーアが当たりはしないかと案じて歌う。
アリア「
アリア「ああ、ああ、もう震もう震えおののこうとは思えおののこうとは思わぬ」
わぬ」K.71 (断片(断片)断片) [70 春]
テノール：テノール：マトゥージョO più tremar non voglio
Fra tanti affanni e tanti;
O ancor chi preme il soglio
Ha da tremar con me.

ああ、もう震えおののこうとは思わぬ
いまや、多くの心配を受け入れよう；
そうでなければ、王座に座る者すら私と一緒に震えるであろう。

Ambo siam padri amanti,
Ed il paterno affetto
Parla egualmente in petto
Del suddito e del re. (parte)

私たちは二人とも教父を愛している
そして、彼らの父なる愛は等しく王の心や臣民の心に語りかけるのだ。
（退場）（野口秀夫訳）

ﾙｲｼﾞ･ｱﾙﾊﾞ(ﾃﾉｰﾙ)､ｳﾞｫｲﾁｴﾌ･ﾗｲｽｷ指揮､ｼﾚｼﾞｱ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管弦楽団 PRL 2152

第1幕 第2場
フリギアの王女クレウーザとの結婚のため戦場から呼び戻されたデモフォオンテの長子
ティマンテに対して、国の掟に背いて彼と結ばれ子供まで生んだ臣下の娘ディルチェーアが祭壇の犠牲になる予感に身を震わせつつも、夫のための愛の死なら厭わないと気丈に歌う。
アリア｢
アリア｢あなたに希望あなたに希望を希望を託しましょう、しましょう、おお、おお、愛する夫する夫よ｣(未完)未完) K.383h (440) [82 春？
ヴィーン]
ヴィーン]
ソプラノ：
ソプラノ：ディルチェーア
In te spero, o sposo amato;
Fido a te la sorte mia:
E per te, qualunque sia,Sempre cara a me sarà.

あなたに望みを託しますわ、ああ、愛する夫よ、私は自分の運命をあなたにゆだねます。
そして、その運命がたとえどんなものであろうとも、あなたゆえに、それはいつでも私にはいとしいものとなりましょう。

Pur che a me nel morir mio
Il piacer non sia negato
Di vantar che tua son io,
Il morir mi piacerà. (parte)

私が死んでゆく時に、私があなたのものだと誇る喜びが拒まれることがなければ、死は私の喜びとなることでしょう。
（退場）（海老澤敏訳）

ｴｳﾞｧ･ﾘﾝﾄﾞ(ｿﾌﾟﾗﾉ)､ｲｪﾙｸ=ﾍﾟｰﾀｰ･ｳﾞｧｲｸﾞﾚ指揮､ﾄﾞﾚｽﾃﾞﾝ･ﾌｨﾙﾊｰﾓﾆｰ管弦楽団 SMZ 172

第1幕 第4場
父デモフォオンテからクレウーザを妻とするよう命令され、しかも弟ケリントが彼女をフリギアへ迎えにいっていると聞かされ、驚きと失望の気持ちを訴えるティマンテの独白。
ﾚﾁﾀﾃｨｰｳﾞ
ﾚﾁﾀﾃｨｰｳﾞｫとｱﾘｱ(ｱﾘｱ(ｼｪｰﾅ)
ｼｪｰﾅ)「だが、だが、おお星
おお星々よ、憐れなるディルチェーアれなるディルチェーアがおディルチェーアがお前がお前たちになにをしたのか」したのか」K.368 [79[79-80、80、ザルツブルク]
ザルツブルク] (ザスロー(ザスロー説
ザスロー説 7979-80/8080/80-81)
ソプラノ：
ソプラノ：ティマンテ
Ma che vi fece, o stelle,
La povera Dircea, che tante unite
Sventure contro lei? Voi, che inspiraste
I casti affetti alle nostr alme; voi,
Che al pudico imeneo foste presenti,Difendetelo, o numi: io mi confondo.

だが、おお星々［=運命］よ、憐れなディルチェーアがお前たちに何をしたのか、幾多の災難をこぞって彼女に向けるほどのことを？ あなた方こそ、私たちの魂に清純な愛情を吹き込まれたのだ。
あなた方こそ貞節な婚姻に立ち会われた方、私をお守りください、おお、神々よ。私は混乱している。

2/6

M’oppresse il colpo a segno,
Che il cor mancommi, e si smarrì l’ingegno.

私は衝撃に打ちのめされて、心はここになく、知力を失っている。

Sperai vicino il lido,
Credei calmato il vento;
Ma trasportar mi sento
Fra le tempeste ancor;

岸辺は近いと望んでいた、風も凪いだと信じていた。
だが、私は感じるのだ、またもや嵐のただ中に運ばれていくのを。

E da uno scoglio infido
Mentre salvar mi voglio,
Urto in un altro scoglio
Del primo assai peggior. (parte)

そして危険な暗礁のひとつから逃れようと思う間もなく、別の暗礁に私は突き当たるのだ、先のものよりずっと恐ろしい暗礁に。(退場)(海老澤敏訳)

ｴﾃﾞｨﾀ･ｸﾞﾙﾍﾞﾛｰｳﾞｧ(ｿﾌﾟﾗﾉ)､ﾚｰｵﾎﾟﾙﾄ･ﾊｰｶﾞｰ指揮､ｻﾞﾙﾂﾌﾞﾙｸ･ﾓｰﾂｧﾙﾃｳﾑ管弦楽団 SMZ 170

第1幕 第7場
フリギアの王女クレウーザが自分の婚約者ティマンテの弟であるケリントの密かな愛の告白に心動かされながらも、表面では冷たく退ける。
アリア「
アリア「私は小心な小心な恋人の恋人の愛など気など気にかけない」にかけない」K.74b [71 初、ミラーノ/ミラーノ/パドヴァ]
パドヴァ]
ソプラノ：ソプラノ：クレウーザ
Non curo l’affetto
D’un timido amante,
Che serba nel pettoSì poco valor.

私は気にかけぬ、小心な恋人の愛など、そのひとの心にはほとんど勇気のかけらさえないの。

Che trema, se deve
Far uso del brando,
Ch’è audace sol quando
Si parla d’amor. (parte)

そのひとは震えてしまうの、剣を使わなければならぬとなると、そのひとは厚かましいの、恋の話となる時だけは。
（退場）（海老澤敏訳）

ｴﾃﾞｨﾀ･ｸﾞﾙﾍﾞﾛｰｳﾞｧ(ｿﾌﾟﾗﾉ)､ﾚｰｵﾎﾟﾙﾄ･ﾊｰｶﾞｰ指揮､ｻﾞﾙﾂﾌﾞﾙｸ･ﾓｰﾂｧﾙﾃｳﾑ管弦楽団 SMZ 169

第 1 幕 第 13 場
娘が王デモフォオンテにより神殿の生贄として指名されたことを知り、彼女を逃亡させようと謀る家臣マトゥージョに対し、父デモフォオンテを説得するまでその計画を停止するよう彼を説得した後、ティマンテが歌う。
アリア「
アリア「もし、もし、勇気と勇気と希望とが希望とが」とが」K.73o (82) [70.4.25、[70.4.25、ローマ]
ローマ] （カストラートの名歌
手マンツォーリのために）
ソプラノ：
ソプラノ：ティマンテ
Se ardire e speranza
Dal Ciel non mi viene,
Mi manca costanza
Per tanto dolor.

もし勇気と希望とが天より私の許にやってこなければ、たじろがずにはいられない、これほどの苦しみに対しては。

La dolce compagna
Vedersi rapire,
Udir che si lagna,
Condotta a morire,
Son smanie, son pene
Che opprimono un cor. (parte)

やさしい妻は奪われてしまい、嘆くのがきこえる、死ぬべきものと定められて、侠気と苦しみとが心をしめつけているのだ。
（退場）

ﾘﾘｱﾝ･ｽﾞｰｷｽ(ｿﾌﾟﾗﾉ)､ﾚｰｵﾎﾟﾙﾄ･ﾊｰｶﾞｰ指揮､ｻﾞﾙﾂﾌﾞﾙｸ･ﾓｰﾂｧﾙﾃｳﾑ管弦楽団 SMZ 169

3/6（海老澤敏訳）

第2幕 第6場
窮地に陥ったティマンテは力ずくでもディルチェーアを救おうと、引き止める彼女を振り切って退場。彼女は王デモフォオンテの決めたティマンテの許婚であるクレウーザに向かって彼を救う手助けをしてくれるよう哀願する。歌い終わって司祭たちに連れられて、犠牲となるため神殿へと去る。
アリア「
アリア「もし、もし、私の悩みのすべてを」みのすべてを」K.73p (83) [70.4[70.4-5、ローマ]
ローマ]
ソプラノ：
ソプラノ：ディルチェーア
Se tutti i mali miei
Io ti potessi dir,
Divider ti farei
Per tenerezza il cor.

もし、私の悩みのすべてをあなたに申し上げることができたら、あなたの心は千々に乱れることでしょう、やさしさゆえに。

In questo amaro pastoSì giusto è il mio martìr,Che, se tu fossi un sasso,
Ne piangeresti ancor.
(parte fra le guardie ed iministri, che la guidano altempio)

この苦しい事態の中で私が自分の思いに殉じるのはとても正しいことなので、あなた方さえ石のように物に動じないおひとであったにしても、あなたは、それでも、私のことを嘆き悲しんでくださるでしょう。
（海老澤敏訳）（司祭と護衛に伴われ、神殿へと連れ去られる）

初稿：ｴﾃﾞｨﾄ･ﾏﾃｨｽ(ｿﾌﾟﾗﾉ)､ﾚｰｵﾎﾟﾙﾄ･ﾊｰｶﾞｰ指揮､ｻﾞﾙﾂﾌﾞﾙｸ･ﾓｰﾂｧﾙﾃｳﾑ管弦楽団 SMZ 169
装飾稿：ｼﾞｭﾘｰ･ｶｳﾌﾏﾝ(ｿﾌﾟﾗﾉ)､ｲｪﾙｸ=ﾍﾟｰﾀｰ･ｳﾞｧｲｸﾞﾚ指揮､ﾐｭﾝﾋｪﾝ放送管弦楽団 SMZ 172

一方ティマンテはディルチェーアと密かに結婚し二人の間に息子オリントまでもうけたことを王デモフォオンテに白状する。王は激怒し、二人を別々の牢に幽閉する。
第3幕 第4場 + 第5場
弟のケリントが王をとりなし、許しが出たとティマンテに伝えにくる。ティマンテは王位の継承を弟に譲ると意思表示する。ところが、マトゥージョが亡くなった妻から預かっていた手紙の封筒にディルチェーアが生命の危機に遭遇したときに開封するようにと書かれてあったのを思い出し、手紙を開くとそこには女王の手でディルチェーアが女王の娘であることが書かれていた。ティマンテはディルチェーアが自分の血を分けた妹であると知り、絶望的な心情をひとり歌う。
ﾚﾁﾀﾃｨｰｳﾞ
ﾚﾁﾀﾃｨｰｳﾞｫとｱﾘｱ「
ｱﾘｱ「私はなんと不幸はなんと不幸なのだ
不幸なのだ／なのだ／あわれな幼子
あわれな幼子よ幼子よ」K.73e
K.73e (77) [70.3、[70.3、ミラーノ]
ミラーノ]
ソプラノ：
ソプラノ：ティマンテ
Misero me! Qual gelido torrente
Mi ruina sul cor! Qual nero aspetto
Prende la sorte mia! Tante sventureComprendo al fin. Perseguitava il Cielo
Un vietato imeneo. Le chiome in fronte
Mi sento sollevar. Suocero e padreM’è dunque il re? figlio e nipote Olinto?
Dircea moglie e germana? Ah, qual funesta
Confusion d’opposti nomi è questa!
Fuggi, fuggi, Timante! agli occhi altrui
Non esporti mai più. Ciascuno a dito
Ti mostrerà. Del genitor cadente
Tu sarai la vergogna; e quanto, oh Dio,
Si parlerà di te! Tracia infelice,
Ecco l’Edipo tuo. D’Argo e di Tebe
Le Furie in me tu rinnovar vedrai.
Ah, non t’avessi mai

私はなんて不幸なのだ！ なんという冷たい奔流が私の心になだれうつことか！ なんと不吉な有様を私の運命は示しているのか！ あまりの不運に私はやっと気づいたのだ。天は禁断の婚姻を執拗に迫った。私の前髪が逆立つのが分る。私の舅であり父親なのがそれなら王なのか？オリントは息子で甥なのか？ ディルチェーアは妻にして妹なのか？ ああ、
これはなんとも不吉にも混乱して相反する呼び名が入り混じっているのだ！ 逃げるのだ、逃げるのだ、
ティマンテよ！ 他人の眼にもうけっしてお前を晒すでない。誰もがお前を指さすことだろう。お前は老いさらばえた父親の恥となることだろう。そしてどれほど、おお、神よ、お前はみんなに噂されることだろう！ 不幸なトラキアよ、これがお前のオイディプースなのだ。アルゴスとテーバイの復讐の女神たちが私の中によみがえるのをお前は見ることだろう。
ああ、そなたを知らねばよかったのだ、

4/6

ディルチェーアよ！ 血族の愛情を私は信じてしまConosciuta, Dircea! Moti del sangue
ったのだ、恋の烈しい力なのだと、Eran quei ch’io credevo
なんと不吉な日だったのだ、そなたに初めて出会った
Violenze d’amor. Che infausto giorno
その日は！ 私たちの愛情は私たちになんと恐ろし
Fu quel che pria ti vidi! I nostri affetti
い思い出となるのだろう！ なんというおぞましいChe orribili memorie
ものに、私は私自身にとってなるのだろう！
Saran per noi! Che mostruoso oggetto
私は光を憎む。微風はすべて私をぞっとさせる。震えA me stesso io divengo! Odio la luce;
る足許では大地も心許なく私には思われる。あたりにOgni aura mi spaventa; al piè tremante
は雷電が鋭い響きを発している。
Parmi che manchi il suol; strider mi sento
そして、おお神よ！ 私は読むのだ、いずれの岩にもCento folgori intorno; e leggo, oh Dio!
私の罪状が刻み込まれているのを。
Scolpito in ogni sasso il fallo mio.
あわれな幼子よ、
Misero pargoletto,
お前は自分の運命を知らぬのだ。
Il tuo destin non sai.
ああ！ 彼にけっして言ってはならぬ、Ah! non gli dite mai
父親が誰だったかを。
Qual era il genitor.
Come in un punto, oh Dio,Tutto cambiò d’aspetto!
Voi foste il mio diletto,
Voi siete il mio terror. (parte)

あっという間のように、おお、神よ。
すべては様子を変えたのだ！
あなたは私のよろこびであったのに、今では私の恐怖の的なのだ。
（退場）（海老澤敏訳）

ｴﾃﾞｨﾄ･ﾏﾃｨｽ(ｿﾌﾟﾗﾉ)､ﾚｰｵﾎﾟﾙﾄ･ﾊｰｶﾞｰ指揮､ｻﾞﾙﾂﾌﾞﾙｸ･ﾓｰﾂｧﾙﾃｳﾑ管弦楽団 SMZ 168

王が探していると知らされたティマンテに、マトゥージョがもうひとつの手紙により実はティマンテ自身が王の実子でなくマトゥージョの子であると明らかにされ、ティマンテとディルチェーアは合法的な夫婦と認められる。そして王位を継ぐ王子としてケリントがクレウサと結婚する。デモフォオンテに下されていた神託「無実の王位継承者がいる間は毎年生贄を捧ぐべし」はこれで謎が解け、生贄は廃止される。
注１：モーツァルトのメタスタージョ関連のオペラは《シピオーネの夢》K.1772, 1772 年、《ルーチョ・シッラ》K.135, 1772 年（ジョヴァンニ・デ・ガメッラ台本、ピエトロ・メタスタージョ改訂）、《牧人の王》K. 208, 1775 年、そして《皇帝ティートの慈悲》K.621, 1791 年（ピエトロ・メタスタージ
ョ原作、カテリーノ・マッツォラ編集）の４作である。
注２：メタスタージョ台本によるアリアは以下の通り（Tamino Klassic Forum への Ulli の投稿から）。
Va dal furor portata, KV 19c, Tenor, aus Ezio,Ezio 2. Akt, Sc. 4
Conservati fedele, KV 23, Sopran, aus Artaserse,Artaserse 1. Akt, Sc. 1
Ah, più tremar non voglio, KV 71, Tenor, aus Demofoonte,Demofoonte 1. Akt, Sc. 1
Per pieta, bell’ idol mio, KV 73b, Sopran, aus Artaserse,Artaserse 1. Akt, Sc. 5
Fra cento affani, KV 73c, Sopran, aus Artaserse,Artaserse 1. Akt, Sc. 2
Per quell paterno amplesso, KV 73d, Sopran, aus Artaserse,Artaserse 2. Akt, Sc. 11
Misero me / Misero pargoletto, KV 73e, Sopran, aus Demofoonte,Demofoonte 3. Akt, Sc. 5
Se adire, e speranza, KV 73o, Sopran, aus Demofoonte,Demofoonte 1. Akt, Sc. 13
Se tutti I mali miei, KV 73p, Sopran, aus Demofoonte,Demofoonte 2. Akt, Sc. 6
Non curo l’affetto, KV 74b, Sopran, aus Demofoonte,Demofoonte 1. Akt, Sc. 7
Alcandro, lo confesso / Non so, d’onde viene, KV 294, Sopran, aus Olimpiade,Olimpiade 3. Akt, Sc. 6
Basta vincesti / Ah non lasciarmi, KV 295a, Sopran, aus Didone abbandonata
abbandonata,ndonata 2. Akt, Sc. 4Ma, che vi fece, o stele / Sperai vicino il fido, KV 368, Sopran, aus Demofoonte,
Demofoonte 1. Akt, Sc. 4Misera, dove son! / Ah! Non son’ io che parlo, KV 369, Sopran, aus Ezio,Ezio 3. Akt, Sc. 12
In te spero [Fragment], KV 383h, Sopran, aus Demofoonte
Demofoonte,foonte 1. Akt, Sc. 2
Alcandro, lo confesso / Non so, d’onde viene, KV 512, Baß, aus Olimpiade,
Olimpiade 3. Akt, Sc. 6
Ah se in ciel, KV 538, Sopran, aus L’eroe cinesecinese, 1. Akt, Sc. 2
http://www.tamino-klassikforum.at/thread.php?threadid=1500
注３：《デモフォオンテ》の代表作品は以下の通り（Wikipedia データをさらに編集）。
Antonio Caldara, Demofoonte (November 4, 1733 Vienna, Name-day of the Emperor Charles VI)
Francesco Mancini, Il Demofoonte (1735, Naples) [together with D. Sarro and F. Leo]

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Francesco Ciampi, Demofoonte (February 5, 1735 Rome)
Gaetano Maria Schiassi, Il Demofoonte (carnival 1735 Venice)
Leonardo Leo, Demofoonte (1735)
Egidio Duni [Duny], Demofoonte (May 24, 1737 London)
Giuseppe Brivio, Demofoonte (carnival 1738 Torino)
Andrea Bernasconi, Demofoonte (carnival 1741 Rome)
Christoph Willibald Gluck, Demofoonte (January 6, 1743 Milano)
Carl Heinrich Graun, Demofoonte (1746)
Johann Adolph Hasse, Demofoonte (February 9, 1748 Dresden; 1749 Venice; 1758 Naples)
Baldassare Galuppi, Demofoonte (December 18, 1749 Madrid)
Francesco Uttini, Demofoonte (c.1750 Ferrara)David Perez, Demofoonte (1752 Lisbon)
Gioacchino Cocchi, Demofoonte (1754 Venice)Antonio Pampani, Demofoonte (carnival 1757 Rome)Tommaso Traetta, Demofoonte (Autumn 1758 Verona)
Niccolò Piccinni, Demofoonte (May 1761 Reggio)
Antonio Boroni, [Baroni, Borroni, Buroni, Burroni] Demofoonte (carnival 1762 Torino)
Niccolò Jommelli, Demofoonte (1764 Stuttgart)
Mattia Vento, Demofoonte (March 2, 1765 London)
Brizio Petrucci, Demofoonte (December 26, 1765 Ferrara)
Josef Mysliveček, Il Demofoonte (January 1769 Venice , January 20, 1775 Naples)
Giuseppe Sarti [Sardi], Demofoonte (January 30, 1771 Copenhagen, carnival 1782 Rome)
Pasquale Anfossi, Demofoonte (carnival 1773 Rome)
Maksym Berezovsky, Il Demofonte (carnival February 1773 Livorno)
Giovanni Paisiello, Demofoonte (carnival 1775 Venice)Joseph Schuster, Demofoonte (1776 Forlì)Felice Alessandri, Demofoonte (June 12, 1783 Padua)Angelo Tarchi, Demofoonte (September 1786 Crema, 1786 Milano)
Luigi Cherubini, Démophon (by Jean-François Marmontel) (December 2, 1788 Paris)
Marcos Portugal (Marco Portogallo), Demofoonte (February 8, 1794 Milan, Scala)Marcos Portugal (Marco Portogallo), IL Demofoonte REV.(August 15, 1808 Lisbon, S. Carlos)
Antonio Vivaldi (authenticity is debated), Demofoonte (RV deest; performance unknown)
http://en.wikipedia.org/wiki/Demofoonte
注４：1770 年 12 月 22 日にモーツァルトはレーオポルトの手紙の追伸でミスリヴェチェクのデモフォオン
テ序曲の冒頭を引用している。（ザスロー交響曲 p.164 参照）
注 ５ ： Wolfgang Amadeus Mozart “Demofoonte”: Weil / Capella Coloniensis Habich Sunhae Im
Marguerre ARTS 477468. Overture=K.74, K.440, K.63, K.368, K.99, K.74b, K.82, K.16a, K.83,K.77, K.299b による。［韓国人バロック・ソプラノ歌手イム・ソンヘの歌唱は一聴の価値あり］

注６：Libretti d'opera italiani
http://www.librettidopera.it/demofoonte/demofoonte.html（2009 年 4 月 5 日作成）

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