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セゾン文化財団ニュースレター第66号
2014年2月25日発行

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追悼
堤 清二 理事長

年、私財で当財団を創立し、爾来  年余に亘って理事長を務めて参りました堤清二が、昨年月日、逝去いたしました。享年  歳でした。
堤には、セゾングループを生み育てた事業家としての顔と、辻井喬の名で数多くの詩や小説を創作した文筆家としての顔のほかに、もうひとつ、社会に貢献するフィランソロ
ピストとしての顔がありました。
いっさいの見返りを求めず、芸術家やその活動を支援する当財団の活動は、フィランソロピスト・堤清二の思いを具現化したものであり、われわれは、今後も永くその意志を継承していきたいと思います。
本号は、理事長の追悼号として、当財団ゆかりの皆様

公益財団法人セゾン文化財団常務理事片山正夫

読売新聞提供WJFXQPJOUOP

に、それぞれの想い出を寄稿していただきました。

堤 清二 関連年譜

年 月日東京・三鷹に生まれる
年 （学）国立学園理事長に就任
 年 （株）西武百貨店入社
 年 辻井喬として最初の詩集『不確かな朝』を刊行
年 西武百貨店池袋店にて「パウル・クレー展」を開催
 年 東京都港区高輪に高輪美術館開館
年 フランス共和国より〈レジオン・ドヌール勲章（シュヴァリエ）〉受章 年 渋谷パルコ開店、同時に西武劇場［現・パルコ劇場］開館
 年 西武百貨店池袋店内にて「西武美術館」開館、また同店内「リブロ」、アート専門書・レコード店「アール・ヴィヴァ
にて書店
ン」開業

 年 西武百貨店池袋店にて「池袋コミュニティ・カレッジ」開設、「スタジオ」開館
同店にて
年 高輪美術館が軽井沢に移転し、現代美術を対象とする美 年 モスクワ大学より名誉博士号を受ける
 年 セゾン文化財団「森下スタジオ」開館
 年 『消費社会批判』により中央大学より経済学博士号を受ける
 年 セゾン文化財団、企業メセナ協議会よりメセナ大賞 〈舞台芸術牽引賞〉を受賞

年 辻井喬として芸術院会員に選ばれる
 年 セゾン文化財団、〈ドナルド・キーン日本文化振興賞〉を受賞 年 皇居宮殿にて行われる「歌会始の儀」にて召人（めしうど）を
務める



を受賞
ト・)・ロックフェラー賞〉

辻井喬として文化功労者顕彰 年 月日逝去

術館として開館（株）ファミリーマート設立
 年 （株）西友が「無印良品」直営号店を青山に開店［現在（株）
良品計画が経営］（株）西武クレジット［現・（株）クレディセゾン］が「セゾンカー
ド」を本格的に発行

六本木 8"7& 開店（同店内に映画館「シネ・ヴィヴァン」開

ニューヨークのアジアン・カルチュラル・カウンシル（"$$）に館）
対してセゾングループから万米ドルを寄附 年 有楽町西武開店、同店内にて「有楽町アート・フォーラム」開館


西武百貨店池袋店にて「西武アート・フォーラム」開館
 年 「西武流通グループ」から「西武セゾングループ」へ改称
 年 （財）高輪美術館［現・一般財団法人セゾン現代美術館］設立
西武百貨店渋谷店にて「シードホール」開館
年 銀座セゾン劇場開館

私財を基金として（財）
セゾン文化財団設立、理事長に就任

フランス共和国より〈レジオン・ドヌール勲章（オフィシェ）〉受章 年 八ヶ岳高原音楽堂開館
 年 池袋にセゾン美術館開館

オーストリア共和国より〈功労勲章大金章〉受章
 年 「西武セゾングループ」から「セゾングループ」へ改称
年 セゾングループ代表から引退表明

軽井沢の「高輪美術館」が「セゾン現代美術館」へ改称

アジアン・カルチュラル・カウンシル（"$$）より〈ブランシェッ

自宅書斎にてVIEWPOINT  号 目次［追悼 堤清二理事長］

堤さんの「いいんじゃない」
堤清二さんを偲んで応答

天児牛大……………………………… 

一柳 慧……………………………… 

岡田利規……………………………… 

告白すれば

川村 毅……………………………… 

光を与え続ける偉人

北村明子……………………………… 

前衛と慈愛が交差し堤清二が逝く。
 紀国憲一……………………………… 
セゾン文化の夢を孕んだ 昭和という時代が逝く。
辻井喬の思い出ドナルド・キーン……………………………… 

烽火は消えない

小池一子……………………………… 

濁りのない常識人として

小池博史……………………………… 

かけがえのない人

高橋昌也……………………………… 

「綱渡り」
という倫理

高山 明……………………………… 

堤さん

勅使川原三郎……………………………… 

堤さんの思い出平田オリザ……………………………… 

文化のフィランソロピスト
矜恃としての支援活動

福原義春……………………………… 
宮沢章夫……………………………… 

ありがとうございました。 八木忠栄……………………………… 
表現者としての経営者を悼む
堤清二さんへの追悼

山崎正和……………………………… リチャード・ラニエ……………………………… ＊追悼文の掲載はご執筆者の五十音順とさせていただきました（敬称略）。

堤さんの「いいんじゃない」

堤清二さんを偲んで

天児牛大

一柳 慧

!-!'!435 5SHIO)#()9!.!') 4OSHI

山海塾主宰

作曲家・ピアニスト
公益財団法人神奈川芸術文化財団芸術総監督、セゾン文化財団評議員

堤さんに初めてお会いしたのは、作家の武田百合子さんに誘われ私は改めて、日本はかけがえのない国際的な人を失ったという思て、昼食をともにさせて頂いたときでした。たまに私の海外での活動

いを痛切に感じている。それは堤さんが、多くの事に秀でていたかを聞かれる以外は、お二人は、執筆やお互いの本のことなどを楽し

らにほかならないが、それだけではない。そのスケールの大きさと、そうに話しておられ、なんとなく私はその場にふさわしくないような心

人格の高さが群を抜いていたからだと私は思っている。堤さんとはもちでいたのを覚えています。その時の会話は、堤清二さんというよ

二度、外国人が大勢いる中でいっしょに過ごした事がある。一回はり辻井喬さんだったように思えます。常に柔和で、笑顔を絶やさず、

ロンドンのロイヤル・アカデミーで、私のグループがコンサートを行っ

静かに話されていらっしゃいましたので。

た後、あちらの人達と会食した時。もう一回は東京で、アジアン・カ

その後、何かをお願いすることなく過ごしてきましたが、セゾング

ルチュラル・カウンシル（"$$）主催の堤さんのブランシェット・)ロッ

ループのある方から、銀座セゾン劇場で山海塾の公演をやりません

クフェラー賞受賞記念パーティの時である。どちらの場所に於いてか、という提案を頂きました。提案を頂き、大変うれしかったです。

も、出席したイギリス人や、アメリカ人達の振舞いによって、彼らが本東京の公演のみが自分たちで劇場を借りて行う自主公演であったた

当に、堤さんを尊敬し、敬意を表していることが、ひしひしと感じら

め、どこかの劇場がプロデュースしてくれることを待ち望んでいました

れる雰囲気が漲っていた。

から。ところが、事情はあまりよくわかりませんでしたが、なかなか公

よく何か起こると、人命を大切に、と言われるが、私は同時に、人演の決定に至らず、フランスへの渡航前日に、ようやく公演が決まっ

格がいかに大事であるかを、これ程如実に目の当たりにしたのは初たという連絡がきました。最終的に、堤さんが「山海塾、いいんじゃ

めてであった。その佇まいは、堤さんが力を尽くして運営されていたとおっしゃったことが決め手になったと聞きました。
ない 」

セゾン文化財団の芸術家への支援の在り方にも明白に表れていたとその後、劇場へは、極力チケット代を安く抑えてほしいこと、そし言えるだろう。実際、堤さんとセゾン文化財団の支援なくしては、最てパリ市立劇場との新作の共同製作のお願いなど、わがままなお願近の日本の演劇界と舞踊界の今日のような活性化した状況は生まいをしてきたわけですが、担当の方がその都度やはり堤さんに伺ってれえなかったであろう。それは日本でよく見かける有名人を対象に、いたようです。そのような経緯を知ったのも後からですが。

広告による見返りを前提としたスポンサーではなく、まだ無名に近い、

いま考えると、企業メセナそのものであったように思えてなりませ

これからどう育つか定かでない若い個人やグループの中から才能を「あ、いいんじゃない」という声が聞こえてくるようん。常にかげから、見出し、長期にわたる援助を行うというわが国では珍しいパトロン的な気がいたします。 年から 年以上も、企業メセナとして公演をプ性格に徹した運営がなされているからである。

ロデュースして下さったことは大変ありがたく、それ以降も、東京では芸術上の新しい提案に対しても、つねに寛大であった。私は成し得ないことです。直接お願いしての成立ではなく、常にかげなが年代に、当時池袋の西武デパート階にあった西武美術館で、ら支援して下すったことに、心から感謝とお礼を申し上げます。

ミュージック・イン・ミュージアムという現代音楽の催しを提案させて最後にお会いできたのは、国立能楽堂での日本舞踊の会でした。

いただいた。美術館で音楽を行うという事にもすぐに関心を持って下立ち話でしたが、相変わらず柔和な微笑みで話されていたのが忘れさり、紀国取締役らのバックアップもあって、催しは恒例化し、他のられません。

美術館やギャラリーなどにも浸透していった。そして年にはオペラの脚本まで書いていただいた。それは辻井喬として、すでに多くの優れた詩や小説を発表していらしたからであるが、何よりも、

年代という時代や社会状況に精通していらした辻井さんを除いては、考えられなかったことによる。音楽を意識した言葉づくりや構成を考えて書かねばならぬ脚本は、オペラの脚本書きという職業が存在しないわが国では、苦労される方が多いが、なんと辻井さんは、

 ヶ月という驚くべき速さで、内容の濃い、音楽的時間もぴったりの長さの脚本を書き下して下さった。この杉原千畝を主人公にしたグランド・オペラ『愛の白夜』は、これまでに 回上演されているが、この仕事をごいっしょ出来たことは、私にとって生涯忘れることのできな

WJFXQPJOUOP

い思い出となって、心に刻み込まれたものになっている。合掌。

、武満徹氏。
 年月八ヶ岳高原音楽祭にて。右から谷川俊太郎氏、大岡信氏、堤清二（辻井喬）
撮影：週刊読売 平田一八

応答

告白すれば

岡田利規

川村 毅

/+!$! 4OSHIKI+!7!-52! 4AKESHI

演劇作家・小説家・チェルフィッチュ主宰

劇作家・4 FACTORY 主宰

堤清二さんに僕はたった二度だけだが、お会いすることができたからほんとうによかった。
まず年か  年、東京で初めてお目にかかった。年末に催されるのが恒例のセゾン文化財団の助成対象者などの集まる懇親会

このことをご本人には話せなかった。

年、 歳だった私はトッド・ブラウニングのカルト・ムーヴィーを 年代に蘇らせようと換骨奪胎の戯曲『フリークス』を書き下ろし
た。内容はこんなふうだ。

の場でのことだった。二度めは、中国・韓国・日本の文学者が集まっ

東京のハイブリッド百貨店グループがミラノから人気ファッション・

た東アジア文学フォーラムという催しが 年に北九州で開かれたデザイナーを招聘し、ショーを開く。デザイナーの名前はアントニオ・

際、ホテルから会場までの移動のバスに乗り合わせたときだった。

サレルノ・パゾリーニ。幕が開くとモデルは全員フリークスで、ファッ
ごう ごう

どちらの機会もごく短く言葉を交わしただけだったし、実は何を話

ション・ショーは囂々たる世評の非難を浴びる。担当する社員は騒したのだったかも今となってはおぼえていないのだけれど、そのときのぎを収束するために東奔西走するが、パゾリーニを呼んだ張本人の会話が年長者であり舞台芸術のフィランソロピストである人と若輩者グループの社長・西城は平然としている。西城はどうやらショーの中でありその年長者からの助成を受けている一人の舞台演出家といっ身をあらかじめ知っていて、密かにデザイナーとの共犯を企んでいたた関係に規定されたような感じとは全然無縁の雰囲気のなかで交わようだ。

されたものだったということだけは忘れられようもない。
あのとき会話をしていた二者の関係は、同じ時代を生きる者どう

この社長像に堤清二氏が重ね合わされていることは明白だ。私は当時直接ご本人と面識はなかったが、 年前後生まれである

し、ただしこの時代についての異なった立ち位置、異なった捉え方

私達の世代の誰もが口にする通り、堤氏が牽引したパルコ、セゾンをもつ一人の作り手どうしとしてのそれだった。言った内容や僕への文化の影響は、 年代、カルチャーに関わる若者にとっては絶大態度がちっとも偉ぶったものじゃなかったとかそういうことだけでなく、で、その実像と虚像への愛を表明したのが、この劇だった。

堤さんのまとっているオーラじたいが、凜としてはいるのだけど、こちら

さらに劇の後半、西城とパゾリーニは、経営者とアーティストとしてが気圧されるようなそれではまったくなかったのである。反対に、威役割を分離させた共犯者どうしという関係に留まらず、ほとんど実は圧するようなことをこの人は僕に対して絶対にしないだろうということ同一人物であったかのような様相を露呈させる。西城／堤氏というが実に明瞭に感じ取れた。だから緊張しないで済んだ。気さくに話公式が、西城／パゾリーニと化学反応を起こし、パゾリーニ／西城／をさせていただいた。そして、この人は助成アーティストの一人として堤氏へと発展する。確かにすでに冒頭の独白でパゾリーニはエリュの僕に対して、たとえばこれこれこういったアーティストになってもらえ

アール詩集について言及している。これを堤氏へのめくばせと呼ばな

たら嬉しい、というようなリクエストをなにも押しつけてこない人なのだ

くてなんであろうか。

とわかった。それで僕はかえって、これは応えなければいけないぞ、という気持ちになったものだ。応える、といっても堤清二氏に対して

堤清二という時代のカリスマが、西城とパゾリーニという二体の登場人物によって表象される光景を、 歳の私はいかなる他意もなくではない。もっと大きくて広がりを持ったもの、社会とか、世界といっ描こうとしていた。しかもこの劇は当時パルコとの提携公演としてパたものに対して応える責務を、勝手に感じたのだ。

ルコ・パートで上演されたのだった。これは悪ふざけでも悪戯でも僕は演劇の作り手としての自分の仕事を、社会―これは公共ともない。敬愛を根拠にさせた批評であり、堤氏という謎の探求だった。

言い換えてもいい、観客と言い換えてもいい―にできるだけ強くはた 年代に入って以後、私はセゾン文化財団から有形無形の助成

らきかけるような芝居をつくることであると考えている。そういうのがをいただくことになる。恒例の年末懇親パーティーで初めて堤氏本人

いささか堅苦しい考え方だということ、もうちょっとルースに考えたっと対面した。含 羞 の人だった。毎年、パーティー会場で氏をつかていい、芸術たるものむしろルースなくらいじゃなきゃ、ということはのことは話せず終い
まえては一方的に話しをした。結局『フリークス』

承知のうえで、いまのところは生真面目に考えてみている。しかし遠くだった。

ない将来に、そうした生真面目な応答の仕方を超えた先にあるルー

がん しゅう

もっと話したかった。まだまだ聞きたいことがやまほどあった。

スさに、辿り着く予定でいる。
堤清二さん、それについては期待してもらって構いませんので。

WJFXQPJOUOP

光を与え続ける偉人
北村明子+)4!-52! !KIKO
振付家・ダンサー、信州大学人文学部准教授

前衛と慈愛が交差し堤清二が逝く。
セゾン文化の夢を孕んだ昭和という時代が逝く。
紀国憲一+)./+5.) +EN ICHI
元セゾン文化財団常務理事、元セゾン現代美術館常務理事・館長

長野県での公演当日に受けた訃報、“堤清二氏逝去”に、一瞬 、別の時空に突き落とされたようなショックを受けた。学生時代から体験してきた文化的な出来事の多くが「セゾン文化」とのつながりを強く持ち、何よりもセゾン文化財団の芸術助成をいただくことで、直「今は見るべきことは見果てつ」
西武百貨店で 数年同じ時を過ごし、セゾン文化財団を、パリのポンピドゥー・センターや/:の.P."と並ぶ前衛的文化活動の拠点たらしめた堤清二さんが逝った。今はただアルバムをめくりなが接的に偉大な恩恵を受けてきた。ショックの大きさは、意識的にもらともに仕事をした昔を思い返し、堤さんが好きだった「平家物語」

無意識的にも、堤氏の文化芸術創造における驚異的な貢献活動が、に出てくる平知盛の言葉などに思いを馳せるのみである。

自らの体内にいかに深く浸透していることを物語った。

アルバムの中にコロンビア大学で講演する堤さんの姿がある。ド個人的な堤氏との大きな思い出の一つは、氏が詩人、作家であナルド・キーンさんの尽力とセゾン文化財団との共催で 年に行る辻井喬氏として脚本を担当された、オペラ『愛の白夜』に、振付・われた「安部公房記念祭」における一枚である。この類まれな創作

出演の機会をいただいたことだ。舞台は第二次世界大戦下のリトア

者の全貌を辿る催しでは、安部さん、キーンさんいずれとも深い親

ニア、ナチスの迫害から逃れるユダヤ人らにビザを発給し、多くの命交のあった堤さんが、メイン・スピーカーとなったのだった。

を救った日本人外交官杉原千畝の史実に基づく創作作品である。

堤さん、安部さんらと過ごす時間は刺戟的かつ気のおけないもの

台本を開くと、ソリストと合唱のパート分けのある、台詞＝歌詞が「良支」で河豚だった。 年代から 年代にかけては、月の末によしき

眼に飛び込んできた。既に何度も書き直された形跡がある台本は、をつつくのが恒例になっていた。参加メンバーは堤さん、安部さん

日本語の台詞のほとんど全てを歌にのせていく、ということの難しさの二人と武満徹さん、新潮社で安部さんの担当だった新田敞さん。

「愛と暴力」というテーマへのアプローチの数々が、を物語っていた。

時にはキーンさんや一柳慧さんがお顔を出すこともあった。

人間のあらゆる精神の葛藤を綴っていた。絢爛豪華なオペラ、とい

創造性を無視したイミテーションの氾濫するキッチュな現実─

うイメージからは真逆の世界、不条理で残虐な戦争時代が物語の堤さんの言葉を借りるなら「のっぺらぼうな経済闘争へのめりこんで背景となるこの真剣勝負に、どんなダンスを展開したらよいか、正直─を嘆きつつも、成熟した文化・社会への道を世に問いった日本」に言えば最初はとまどっていた。

い続ける姿勢。年の瀬の喧噪をよそに文学・芸術から思想・政治・

しかし歌と一体化した言葉を感覚で受け取っていくうちに、抗い世相にまで及んだ議論は、最先端をゆく創造者たちの「前衛」の姿『愛の白夜』の世界へと駆り立てられ難い欲求に導かれた運動へ、を、さながらライブ・パフォーマンスのように眼前で体感させてくれた。

ていった。歌われるために厳選された言葉が、詩的に美しくも写実

昨年は、安部公房さんが亡くなってから二十年。山口果林さんの自的に鋭くも心を打つ。ビザ取得に生死を翻弄されるユダヤ人たちの伝をはじめ何冊かの関連書が刊行され、安部さんが再評価された。

心情と、それを救うため、政治的立場の矛盾を抱えた人間の、誠意

その年に堤さんも逝ってしまった。

「オペラの台本と愛を貫く強さが、否応なく身体に浸透してくるのだ。

北欧、パリ、それにカイロ。堤さんとは多くの機会をともにしてきた。

」
を書くのは初めてです。聞いてわかる言葉を選ぶのに苦労しました。

ソビエト連邦では、過密な日程で政府機関のあるモスクワとエルミと少しはにかむようにお話をされ、稽古場でも静かに思慮深く、アー

タージュ美術館のあるレニングラードを何度も往復したせいか、四十ティストたちにやさしく声をかけ、進行具合を見守られていた辻井氏

度近い高熱を出して倒れてしまったのだが、病室を訪れた堤さんは、の姿が今でも脳裏に焼き付いている。

私の顔を見るなり額に自分の額を直接押し当ててこう言った。

日本の敗戦と復興を体験してきた辻井氏が、リトアニアでの現地。
「紀国さん、明日いちばんで帰国しましょう」

リサーチを経て、未来への切実な思いを託した作品でもあったよう

経営者、作家、メセナの体現者……。世間が堤さんを呼び表すに思う。主人公の、過酷で不条理な時代にあっても希望を失わず、「前衛」
を語る堤清二、言葉は数多い。静かだが熱のこもった口調で“与え続ける”行為を遂行した強い信念が、辻井氏ご自身の姿と重ないかに多忙であろうとも部下への慈愛を忘れない堤清二。

「前進せよ」と背中を押してくれる光をる。どのような時代となろうとも与える存在であるように。
大いなる偉人の、安らかなお眠りを心よりお祈りいたします。

私が関わったのも、堤さんの持つ多面性のいくつかに過ぎないだ
ろう。だが、ドナルド・キーンさんによれば「生」という文字には十六「辻井喬」としての営みも含め、円熟した通りの読み方があるという。
複数の「生」を生きた堤さんは、それぞれの「生」と交わった人々に、それぞれ無二の真実を遺したに違いない。

WJFXQPJOUOP

辻井喬の思い出
ドナルド・キーン$ONALD ,AWRENCE +%%.%
コロンビア大学名誉教授

人はよく私の記憶力を誉めて下さいます。確かに何でもない過去の事件は良く覚えていますが、年月日となると全く頼りになりません。
辻井喬（堤清二）の思い出を書こうとして、順序の誤りがありましたらそのためです。ご了承下さい。
辻井さんに初めてお目にかかった年をはっきり覚えていませんが、多分 年代の終わり頃だったでしょう。場所は築地にある有名な料亭の新喜楽です。芥川賞の選考会で使われる場所でした。私が辻井さんに会った時には何の会だったか忘れましたが、辻井さんの席は私の席から相当離れていたために、言葉を交わす事もありませんでした。食事が終わって帰る間際に玄関で偶然に辻井さんと一緒になりました。お顔を新聞や雑誌の写真で存じていた私は、勇気を出して自己紹介しました。辻井さんは私の気持ちと同様に「ずっと」と応えられたのです。
昔から知っているような気がします。
これは初対面の挨拶として異例でしょうが、理由がありました。それは私が数年前に日本に初めて来た時に親友になった永井道雄さんから、少年時代より面識のある辻井さんについて聞く機会が何回もあったからです。また永井さんも、京都の自分の住まいの直ぐ近く
で日本文学を勉強しているアメリカ人の話を辻井さんにする機会が恐らくあったでしょう。そしてお互いに共鳴を起こす何かがあったと思います。
永井さんからは辻井さんが非常に優れた実業家であると聞いてい 年ニューヨークのコロンビア大学にて行われたドナルド・キーン・センター・オブ・ジャパニーズ・カルチャー主催「安部公房記念祭」
にて。
提供：紀国憲一氏ました。私は実業家に会ったことがなかったので、単純に「金持ち」と解釈しましたが、優れた実業家がどんなものか初めて分かったのはそれぞれの分野の新しい研究を熟知しておられ、誰とでも面白いは池袋の西武百貨店の開店の時です。この建物が出来る前、池袋

話が出来ました。

は決して東京の繁華街の中で面白味のある町ではありませんでした

辻井さんは古いお寺の建築に詳しい人でしたが、何よりも新しいが、辻井さんはそんな平凡な所に立派な百貨店を立てる天才の持ち芸術に魅力を感じる人でもありました。セゾン文化財団は新しい演主でした。お蔭で町の雰囲気全体が変わり、百貨店の中にも商品劇、新しい舞踊をどこよりも援助しています。また、辻井さんは他のだけではなく幾つかの画廊が設けられ、美術館に負けない作品が資産家のようにフランスの印象派の絵などを集めた美術館を建てよ陳列されていました。日本の古美術の部屋もあり、現代の陶器も色々うと思えば、建てられたのですが、軽井沢にあるセゾン現代美術館

ありました。百貨店が文化の中心になり、辻井さんの趣味のよさは、の美術品の殆どは現代的な作品です。

ある種、教育的でもありました。きっとよく売れるだろうと思いました。

最後に私に対する辻井さんの親切について一言お話しさせて頂き

これらすべては実業家・堤清二と芸術家・辻井喬との共作だと分かたいのです。辻井さんはお歳暮の時だけではなく、何かお目出たいりました。

ことがあれば必ず花かワインなどを送って下さいました。また、御本当然の事ですが、私は堤さんより辻井さんに親しかったのです。

が発行されると翌日には届けて下さったものです。私はいつも深く感

辻井さんの詩歌と小説を読んで感心いたしました。ずっと後のことで謝していましたが、最も感謝したのは頂いた品物ではありません。そすが、私は谷崎賞の選考委員の一人として辻井さんの『虹の岬』のたれは機知にあふれる暖かなお話でした。私が 歳になって文化功め一票を投じたこともあります。受賞された時には本当に喜びました。

労者を頂いた際の祝賀会でも、あるいは、私の 歳の誕生日におい

毎年の暮 、辻井さんは作家や執筆者、そして芸術家の友人を集めても、辻井さんは素晴らしいお話をして下さったのです。その上、ニュてふぐの御馳走に招く習慣がありました。終戦直後、辻井さんと安ヨーク・タイムズが私の仕事について記事を発表した時、辻井さんの評価が論評の中心となっていました。極めて忙しい、世界的な人物がどうして私にそれほど親切に接して、優遇して頂けたのかとても建物でした。小説家、画家、作曲家、評論家、哲学者、ジャーナリ

説明できません。私は十分、感謝しなかったと思いますが、辻井さストなどの十数人が集まる会でそれは今も続いています。辻井さん

んの親切と真心は永久に忘れることがないと確信しております。

WJFXQPJOUOP

部公房さんが一緒にこの伝統を始めたと安部さん自身から聞いたことがあります。料亭は渋谷の奥の目立たない路地にある古い木造の烽火は消えない

濁りのない常識人として

小池一子

小池博史

+/)+% +AZUKO+/)+% (IROSHI

クリエイティブ・ディレクター、セゾン文化財団評議員

演出家

年月日、軽井沢にセゾン現代美術館がオープンし、そののろし

堤清二さんにはじめてお会いしてから二十数年間、十数回程度

前夜の祝賀会の模様を堤さんは “現代芸術の烽火祭”と形容され面会しただけだったが、毎回感銘を受けた。特に年から 年。
ている（著書『叙情と闘争』）にかけて、パパ・タラフマラ・ファイナルフェスティバルの名誉会長としマルセル・デュシャンの「大ガラス」とジョン・ケージのデュシャン作
品演奏という企画を東野芳明さんが企画され、集まった国内外のて立って頂いたときのあれこれは、人間はかくありたいものだと思わせてくれた方として鮮烈に私の中に染み付いている。

アーティスト、文化関係者にはきら星のような顔ぶれが見られた。きこのフェスのときも、セゾン関係者はじめ、多くの方々に堤さんに名ら星というのは日本のみならず世界各地の現役の表現者たちがそう誉会長として立って頂きたいのだがどうだろうと相談すると、一様に言私に見えたということであり、堤さんは各出席者とそれぞれの作品をわれたのは「堤さんは辻井喬の名前でならともかく、もう堤清二の名熟知して招待されているのだが、のろしという言葉には堤さんのアー前で表に立つことはないだろう」とのこと。表舞台からこの名前ではトに関わるさまざまな思いがこめられていたと思う。

「喜んで引き受けます」
引退していたからである。しかしご自身からは、 年に西武美術館が池袋西武に誕生し、堤さんはミッションととの思いがけない回答があった。理由は明快で、・後にどのようの場ということを掲げられた。キュレーターのして「時代精神の証言」にアーティストとして向かい合うかという覚悟が見え、かつ、この閉塞歩みを始めたばかりの私は東野さんのアシスタント的な立場で企画社会の中、次なる行動は芸術的思考と行動からしか出てこないから

展「見えることの構造」に参加し、宇佐美圭司、倉俣史朗などの画とのことだった。

期的なヴィジュアル表現が立ち上がる現場に身を置くことになった。

私は小躍りしながら、堤さんにお会いし、対談を二度ばかりさせ 年に初めてお会いして以来、現在ただ今の創作を合い言葉に交て頂いたのだが、ご高齢になられているにも関わらず、言葉は明瞭で、わさせていただいた会話や事柄の中にはアメリカ現代美術作品の情

私のような若造の話ですらきちんとメモを取りながら聞く、その謙虚

報収集もあり、ロサンジェルスの友人の画廊3JLP.J[VOPをご紹介「経済活動と文化活動は全く折り合わない」「メセ
さに驚かされた。

したことからジャスパー・ジョーンズ作品等が西武美術館に収蔵され「日本人はみんなですぐに助け合ってしナ活動は実は好きではない」ていった。

まう」……こう書くと嫌な人物のように感じられなくもないが、人の真 年秋に宇佐美圭司展（没後年）がセゾン現代美術館で開かれ、軽井沢の紅葉はまだ少し早い時期ではあったけれども私は豊か「メセナが好きではない」との言葉
髄を言い当てている言葉ばかり。
も本物の芸術志向から来ており、助けるのが先にあるのではなく、本な自然環境の中の館の内外を久しぶりに歩く機会に恵まれた。マン・物でなければ、との意見。本物があまりに少ないとしみじみと嘆いて

レイ、カンディンスキー、シュヴィッタース、挙げればきりのない珠玉のおられた。批評家批判も辛辣だったし、舞台芸術分野はもとより、傑作が館内に厳然としてあり、森村泰昌、アンゼルム・キーファーな

ご自身の詩の分野でも・後に書かれた詩の酷さを苛烈なまでにど私自身の展覧会作りのプロセスにおいて堤さんにご相談してきた作家たちの表現の結晶もここに収められている。

批判された。そして魯迅が書いた『阿 2正伝』の主人公である阿 2に触れた。小狡く、権力に弱い阿 2、それは自分自身のことだと考えどれほど曇りない目で作品と対峙なされるのか。作家の有名、無ながら書き綴った魯迅の姿勢こそが大事、と。この立場に立つから名は言うに及ばずあらゆる判断基準がその人・堤さんの中にしかない世界は見える、と。すなわち人間の根源にいかに立つかということ。

コレクションの存在がここにあるとあらためて思う。ジャンルを超えた経済人でもあったが、私にはきわめて真っ当な芸術家、いや常識

視線の先には田中一光もロドチェンコも魯迅もいた。それら表現者

人に見えた。こんな常識人は今、ほぼこの現実社会から消えてしまっの才能に普通の市民が触れられるようにするために水面下では想像て、いかに小賢しく生きるか、その方が成功者と見なされる時代のを絶する “闘争”があったのだろうし、自伝にさりげなく書かれた出来

まっただ中に私たちは立つ。だからこそ、私は堤清二という素晴らし事の記述の行間には目眩のするものがある。

き常識人が去ってしまったことが悲しくてならない。

見返りのない支援という言葉が日本ではメセナ活動を機に知られるようになったが、とっくにそれを実践されていたのが堤さんであり、
かたちの残らない表現でもあるパフォーミングアートへの長期にわたる助成も堤さんならではのミッションということができる。
キーファーの「革命の女たち」は鉛のベッドが並ぶ作品で、そのイWJFXQPJOUOP

ンスタレーションを凝視した後に私は堤さんの病の重さをご家族から知らされた。

 年代にあげられた烽火は遺されたコレクションと著書の中でちろちろ燃え続けることだろう。

心よりご冥福をお祈りするとともに、私たち自身が堤さんの意思を継がねばならないと思う。それが堤さんの意思であろう。

かけがえのない人

「綱渡り」
という倫理

高橋昌也

高山 明

4!+!(!3() -ASAYA

4!+!9!-! !KIRA

俳優・演出家、セゾン文化財団評議員

0ORT "主宰・演出家

堤さんは早くから現代美術の紹介に力をつくし、同時に現代音

セゾン文化財団から助成をいただいていた関係で、懇親会で何度楽への関心も深く、その旗頭ともいうべき武満徹のこよなき理解者

かお目にかかることはあったが、私が堤清二／辻井喬氏と直に向きだった。また自ら経営する企業の宣伝に異色の才能を登用してその『国民投票プロジェクト』における対談を合ったのは一度きりである。

斬新さで時代をリードした。そして還暦を記念するかのように銀座まとめた『はじまりの対話』という本を作った際にインタビューさせてもに劇場をつくると共に現代舞台芸術の振興のための財団を設立しらったのだ。

た。劇場の柿落としには既成の概念を打破して高い評価を得てい堤／辻井氏に伺いたかったのは、どうして巣鴨プリズン跡地にサンたピーター・ブルックの作品をあて、引き続き彼の集大成ともいうべき

シャインシティを作られたのかということだった。というのも、サンシャ『マハーバーラタ』の招聘を優先させるなど、堤さんのアートに対する

インシティのプロジェクトを推進した「新都市開発センター」の発起人姿勢は一貫して不変だった。

は堤氏であり、経済界全体を巻き込んで巣鴨プリズンを移転させ、その一方で辻井喬としてあまたの秀作を残したが、それらはおし
なべて潔癖な人柄と深い教養に紡ぎ出された格調高く典雅ともいう

そこにサンシャインを建設させた張本人だったからである。私がなぜサンシャインシティに興味をもったかと言えば、人の戦犯が処べきもので、およそ前衛とは程遠かったから、これを皮肉と呼ぶことも刑された巣鴨プリズンは戦争の「闇」が封じ込められた場所であり、出来るだろうが、ものづくりの宿命とは得てしてそういうもので、保守そこに当時東洋一の高さを誇ったサンシャインが建てられたことも革新も関係なく、すぐれた作品はどのような体裁をとろうがすぐれて「戦後」を象徴する文字通りの徴ではないは、あらゆる意味で日本のいるのだ。

かと考えたからだ。堤氏の回答を詳しく述べる余裕はないが、なぜ

私にとって堤・辻井という二つの稀有な才能を失ったことは無念という他ないし、実の兄弟を亡くしたよりも辛くて悲しい。

人が処刑された場所に 階建ての建物が建ったのかという問いには「それは偶然です」とお答えになった。そして「父親から反対されたからそこまでやってしまいましたが、それでも東條さんたちの戦犯

高橋昌也氏は本年月日にご逝去されました。謹んでお悔やみ申し上げます。
（編集部）

としての責任は消せません。……それでどれだけの人が死んだのか。
それはやはり許すことはできません。ただ街をよくするために移転さ」と続せるということは、そういうことの価値判断とは関係ありません。
けられた。あの時の鋭い眼光を私は忘れることはないだろう。
あの発言に、あの時の眼光に、私は堤／辻井氏の生き様を見た気がした。戦後最大ともいえる闇を引き受けサンシャインに逆転させてしまうこと、それがプライベートな家族関係にもつながってしまうこと、そして何より自分の価値判断と事業を切り分けてしまうこと。しかも切り分けることで何かが解決するのではなく、もともと巨大だった
矛盾がさらに深まるようなやり方で。闇をサンシャインに変えるのも、父親に挑むのも、同じ結果をもたらしたに違いない。堤清二と辻井
喬という二つの名前についても、どちらか一方が本質的というのではなく、二つを切り分けるスラッシュに、二つが引き裂かれているその狭間に、唯一の居場所があったのではないか。あるいは氏にとっては（『死について』所収「綱「いつも綱の上を歩いていた」
居場所ですらなく、渡り」より）
その移動だけが全てだったのかも知れない。
「地上よりその「ただ方が私には安全なのだ なるべく目的地を意識しないで進む」

安部公房氏と。

。巨大な矛盾を引き受け、「綱渡り」状態
均衡を取ることに集中して」に身を置き続けるのが堤清二／辻井喬氏であり、均衡それ自体が凄
まじい倫理だったように思えてならない。

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堤さん

堤さんの思い出

勅使川原三郎

平田オリザ

4%3()'!7!2! 3ABURO()2!4! /RIZA

ダンサー・振付家

劇作家・演出家・青年団主宰、こまばアゴラ劇場支配人、
大阪大学コミュニケーションデザイン・センター教授

堤さんには財団の代表者というお立場から様々な形で劇場公演

私の父は、戦後間もない頃に旧制一高の学生寮の食料委員をや活動への援助などをいただきまして大変お世話になりました。し務めていて、その関係で地元の農家と懇意になり、祖母の着物など

かし最も印象にあるのは、個人的な出会いを作っていただいた時のを売ったなけなしの金を集めて小さな土地を譲ってもらい、そこにバことです。

ラック同然の家を建てた。祖父を沖縄戦で失った父は、祖母や家 年代初めのある冬の午後、堤さんは私を神奈川県沖の軍艦島に誘ってくださいました。初対面の堤さんは静かな方で私も静か族を養うために学校を辞め、その地に「ベラミ」という名の喫茶店を開いた。同じ土地にいまは、こまばアゴラ劇場が建っている。

でした。無口の二人が、港から小さな舟に乗り冬の波に揺られてい某国大使館のパーティーで、不破哲三さんにお目にかかったとき

ると突然鉄の塊が姿をあらわした。上陸し大きな傾きを登りつめて「あなたが平田の息子さんか。お宅の店を潰したのは私たちだ」に、頂上の狭い先端部に着くと、堤さんは詩を詠みはじめ私は踊った。

（東大にいた学生党と言われた。当時の「ベラミ」には共産党の「細胞」

強風に吹き飛ばされそうな私の身体を堤さんの声が引き戻しました。

員たちをかつてはそう呼んだ）たちが入り浸って長居をし、そのために経それは/),の番組になったと思いますが、詩の内容もどのように営が傾いたと言うのだ。そしてその中に若き堤清二さんもいたらしい。

踊ったかもよく覚えていません。しかし堤さんのおだやかな姿と行き帰りの舟の中の沈黙が私にとって確かな存在でした。舟が港に着き、

 年ほど前になるが、私と堤清二さんが初めて対談をすることになり、その楽屋に私は父を呼んだ。 数年ぶりの再会であった。なん「ありがとうございました。さようなら」。
お別れの挨拶を交わしました。

だかお互いに照れくさそうだったが、共通の友人、知人の消息など話

いま私は思います、あの時の挨拶は「別れ」ではなくて「分かれ」といすうちに、遠い過去が甦ってきたようだった。

「さようなう意味の言葉だったのだと。ひとときを分かち合ったのちの堤さんとはそれ以降も、様々な会合で対談をしたけれど、もっともら」だと私は思い起こせます。堤さんの様々な詩作やお仕事は、分か印象に残っているのはフランスのカンパニーと合同で創った『鳥の飛つという精神が根底に流れていたのではないでしょうか。

ぶ高さ』上演の際のアフタートークに来ていただいたときだった。作

いまも私には堤さんのあの時の沈黙が聞こえるようです。無理に言葉を出さなかったつつしみとして。

品の原作者、フランス最長老の劇作家であるミッシェル・ヴィナヴェー
ルさんは、フランス・ジレットの元社長という異色の経歴を持つ。彼の代表作の一つ “1BSEFTTVTCPSE ”を翻案し、日仏合作で上演することが決まった時点で、日本上演のアフタートークは堤さんに是非お願いしたいと思っていた。単に経歴が似ているからというだけではなく、この戯曲自体が、外資の参入によって混乱していく同族会社の「経済戯曲」とも言える作品だったからだ。
人間模様を描いた、いわばさらに、あとから調べて分かったことなのだが、お二人はまったくの同年齢であった。洋の東西に別れつつ、同じ年頃に戦争を体験し、二十代で戦後民主主義を謳歌し、さらに作家と実業家の両立という困難を経験してきた二人が、 歳（当時）にして出会うことになったのだ。本番前の会食の時点から、お二人の会話はヒートアップして、話題は文字通り多岐に及んだ。ヴィナヴェールさんは、二十代後半でアルベール・カミュに才能を見いだされ交友もあったというほどの、
フランス文学界の重鎮である。堤氏の文壇における交際範囲は、ここに記すまでもない。まさに日仏の現代文学の生き証人の二人が、三軒茶屋の小さなしゃぶしゃぶ屋で相まみえて、文学談義を交わすのである。特にフランス現代詩の話などになると、私はそこに出てくる

ニューヨークで開催されたアジアン・カルチュラル・カウンシル（!##）
主催のイベントにて。
音楽家のラヴィ・シャンカール氏（左）と!##ディレクター（当時）
ラルフ・サミュエルソン氏と。

0HOTO -ASAO +ATAYAMA

詩人の名前の三分の一も理解できなかった。
阪大の仕事で、堤さんに司馬遼太郎と戦争について話を伺ったことなど、まだ書きたいことはいくらでもあるが、すでに注文の紙数を

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大きく超えている。私の父、堤さん、司馬さん、ヴィナヴェールさん、 年代に生まれた人々に（その文学作品に）共通するのは、「生き残った者」という感覚だろう。本当は、そのことをもう少し考えてみた

かったが、それはまた別の機会としたい。

文化のフィランソロピスト
福原義春&5+5(!2! 9OSHIHARU
株式会社資生堂 名誉会長
公益社団法人企業メセナ協議会会長

若い頃から堤清二さんという存在に憧れを持っていた。かねてから高名の輝いていたその人の生き方、考え方を羨む所があったし、「歩く広告塔」と言われた言動には常に何かと影響されてもいた。兄
弟のいない一人っ子だった私が、こんなことを思ったのは見当違いだったかも知れないが、ひそかに四歳年上の兄のように見立てていた
こともあった。
そのうちに堤さんの事業は更に世の中の注目を集めるようになった。
西武百貨店の経営もそうだし、西武美術館の華々しい、しかも質的に高い活動もそうだし、アール・ヴィヴァンやリブロポートの発信していたさまざまな精神もそうだった。パルコや後にロフトもこの時代を作り上げた。それらの現象的な事柄よりも、経営から社会問題など
全てのことを文化の立場から分析し、思考することに驚嘆して共感し 年月、パリ日本文化会館にてピエール・カルダン氏と。

たのであった。
そうは言っても堤さんと私は、云わば月とスッポンのような落差があって、長いこと接点がなかった。
それが突然のように縮まる転機があった。朝日新聞とフランス文化省が共催する第三回日仏文化サミットのための準備会議に堤さんがどうしても出られなくなった。朝日新聞の伊藤牧夫専務から堤さんの代りに私に出るように電話がかかって来たのは年のことだ。伊藤さんはフランスに遊びに行くつもりで気楽に参加してくれと「いくら何でも堤さんの代りには……」と尻込む私に、堤さんのいう。
パリ在住の妹である邦子さんが助けてくれると持ちかけられ、意を決してアルベール・カーン庭園の大温室での会議に出席した。それを堤邦子さんが後ろの席から見守ってくれた。その後の私の国際文化交流についての経験はこれがスタートとなった。
これ以後、日仏文化サミットでも、オプションの地方巡回でも堤さんとご一緒の機会が多くなった。
そして朝日新聞 0#の根本長兵衛さんの骨折りで企業メセナ協議会の発足する時にも発起人としてご一緒に歩む機縁となり、次第に縁が深くなった。
いつの間にか二人の関係は一方で私が堤さんを畏敬し、もう一方では盟友のようになり、いくつものプロジェクトや文化活動に共に取り組んだ。
その一つの例がフランスの元文化外交官で作家、ジャーナリスト
であるフレデリック・マルテルの文化評論の二部作『超大国アメリカ『メインストリーム』の邦訳出版の計画だった。そのためのの文化力』
出版助成に当たっては先陣を切って賛同して頂いた。文化の今日的な先端の思考を日本の社会に一刻も早く共有してもらわねばならな
いという共通認識によるものだった。
撮影：桃井一至

こうして堤さんと私は半世紀の間に先行者と追随者の立場から、共に文化フィランソロピーの実践者となった。

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 年 月、セゾン文化財団が「ドナルド・キーン日本文化振興賞」を受賞したときのスピーチにて。

矜恃としての支援活動
宮沢章夫-)9!:!7! !KIO
遊園地再生事業団主宰、劇作家、演出家、小説家

これまでも、堤清二氏について発言する機会がたびたびあった。
それらはほとんど八〇年代についての文化論、都市論という文脈だったが、そうした研究の専門家ではないので、多分に自分の個人史と平行して語ってきた。通過してきた道に、直接的に、あるいは間接「場所」がいくつもあった。
的に堤清二氏が関わった演劇という、私にとって九〇年代以降の仕事の中心になった分野
で、堤清二氏とセゾン文化財団から受けた支援は、もっと直接的だ。
もちろん氏と面識があったわけではない。パーティで挨拶する姿をお見かけすることしかなかった。けれど、セゾン文化財団の支援に「芸術創造活動
どれだけ助けられたかわからない。三年間にわたるプログラム」の助成を受けたのをはじめ、いまでも様々な相談に乗ってもらい森下スタジオを稽古やワークインプログレスなどでたびたび使った。それらは背中を押してもらうことだと感じていた。創作に向けて後押しをしてくれる。
上野千鶴子氏と堤氏（著者として「辻井喬」名でクレジットされている

年 月、ニューヨークで再会したラ・ママ実験劇場創立者、エレン・スチュアート氏と。

が）（文春新書）との対談をまとめた『ポスト消費社会のゆくえ』
で上野千鶴子は、西武美術 館が開館する際（）、堤氏が書いた」を取り上げ、その一部を、「この美術「%&$-"3"5*0/（宣言）館は創造的な美意識の発現の場であり、絶えざる破壊的精神の表「この『宣言』の背後にあるのは、エスタブ
現の場である」と要約し、リッシュされたアートやハイカルチャーが、デッドストック化してしまっている従来の美術館に対する批評意識ですね」と語る。それに対し「西武美術館は美術というジャンルにこだわらず、時代のて堤氏は、アクチュアルな表現、創作活動をどんどん紹介していく場所でなければならない。選ばれた価値の定まった美術品を壁に掛けておく、そういう仕事は美術館ではない、というラディカルな発想が運営の基と応接する。ここでは、美術館を「劇本にあったと認識しております」
に、美術を
「演劇」
と置き換えても読むことができる。
場」や「スタジオ」

 年月東京・森美術館の-!-アートコース講演「企業と文化の関係」にて。
撮影：御厨慎一郎「選ばれた価値の定まった美術品を壁に掛けそこに堤清二がいる。
ておく」ようなことをしない人だ。経営者であると同時に、文学者でも「特別な姿をした支援」となっあった氏の、個性的な美意識は、あるてあとからやってくる者に語りかけてくるように思えてならない。軽井
沢にセゾン現代美術館がまだ存在し、そして、セゾン文化財団の支援がさまざまな形でいまでも続いているのは、堤清二氏にとって大きな誇りと生き方そのものだ。学生時代の政治運動から続く、制度への批評と抵抗する視点ではなかったかと想像する。

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年月、東京で開催されたブランシェット・(・ロックフェラー賞の授賞式にて、!##名誉会長のエリザベス・マコーマック氏から表彰状を受け取る堤清二。
撮影：吉村昌也ありがとうございました。

表現者としての経営者を悼む

八木忠栄

山崎正和

9!') #HUEI

9!-!:!+) -ASAKAZU

元セゾン文化財団常務理事、詩人

評論家・劇作家、セゾン文化財団評議員

年に、堤清二さんは私財を投じてセゾン文化財団を設立した。さかのぼれば 年以降 、セゾングループは劇場、美術館、ろうか。初対面の堤清二氏は現れるなり、並んでいる私と安部公房

音楽堂、多目的ホール、映画館などを次々と創設していった。各地

氏の前に異様なほど深々と頭を下げられた。新しく渋谷にパルコを開「どこに文化施設が入る
での西武百貨店、西友の出店計画のなかで店し、その最上階に劇場を併設するので、私たちにそのこけら落としと担当者は問われた。グループの文化発信装置はひと頃、主のか 」

公演の新作戯曲を書いて欲しいというのが、堤氏のご依頼であった。

なものだけでも全国に 近く点在していた。

それは畳敷きの部屋だったから、小料理屋の二階ででもあっただ

もちろん喜んで承知したものの、当時すでに詩人辻井喬として知美術展を開催し、芝居を上演し、映画を製作上映する。重要なられ、文士仲間のように思われた堤氏のその慇懃すぎる態度には、のは、その装置内で文化を完結させるだけでなく、本業と有機的に

私はいささかとまどったことを覚えている。二時間余り酒食をともにしを構築し、発信・展開したことだった。
連関させた《セゾン文化》

ながら、目の前にいたのは終始、経営者でありメセナ活動家である「君たちは一銭も稼いではいない。他の部門が稼いだカネを使っ堤清二であって、文学者辻井喬ではなかった、裏返せば印象に残っているのだ」─文化事業に携わっていた私たちは、堤さんにいつもたのは、事業にあたって同業者意識や狎れあいを許さない、この人《文そう叱咤されて返す言葉もなかった。一銭も稼がないけれど、の凛然たる姿勢であった。

化的な稼ぎ》をあげなければならなかった。すでに世間的評価を得

その後、数十年にわたるおつきあいのなかで、堤氏の私にたいすている文化をとりこんで、実績をあげることではなく、それらと差別化る態度はまったく変わることがなかった。パルコ劇場でたびたび拙した新たな文化を発信することを念頭に置いた。総帥としての堤さ作を上演したときも、後に銀座のセゾン劇場で『世阿弥』の再演をしんは、常に切実に身を切る思いを重ねていたはずである。

たときも、成功を喜んでくれたのはあくまで劇場オーナーとしての堤氏 年に京都で「日仏文化サミット」が開催された。その前後かだった。作家辻井喬が拙作の内容について文学的な批評をするとら企業の文化活動・文化支援の風が、この国に強く吹きはじめた。

いう場面はなかったし、結果として私の側も、辻井喬の作品につい企業メセナ協議会が発足したのは 年後。その中心メンバーのひとて語ることをさけがちになった。

りとしても、堤さんは国内外で力強いリーダーぶりを発揮しつづけた。

これは残念な事実だが、同時に堤氏の倫理的な潔癖さを物語る

企業による経済的見返りを期待しない文化支援を、本気で積極的に恰好の逸話でもあるだろう。日本有数のメセナ活動家たる経営者と持続する経営トップのなかでも、当時の資生堂・福原義春社長、サして、潜在的に庇護の対象となる作家にたいしては、この人はことさ

ントリー・佐治敬三社長、それに堤清二の三氏を、私は企業文化推ら冷静な距離を置こうと決意していたにちがいない。私もまたこの潜進役の中軸の三本柱と信頼していた。堤さんをはじめ他の二氏にお在的なパトロンに向かっては、まちがっても阿諛と誤解される発言は会いする機会が稀にあると、失礼を顧みずそのことを申しあげた。

控えてきたから、この推測はたぶん正しいはずである。

あ ゆ「実業家の他、詩人・作家として多くの著
堤さんは辻井喬として、それにしても堤清二氏は辻井喬と同じく、その経営の内容におい作があり……」とよく紹介される。その通りだけれど、十分ではない。

ても表現者であった。パルコにしても無印良品にしても、あるいは銀実業家であって、個人的に文化人として活躍する人は少なくない。

座セゾン劇場やホテル西洋銀座にしても、この人の送り出す商品はしかし、堤さんはその範囲にとどまる人ではなかった。経済人として、すべてイメージであり、時代感覚であり文化であった。晩年、しだい

セゾン文化財団理事長として、将来ある若い芸術家を長年にわたっに軸足を経営から文筆に移しつつあった堤氏だが、その心境にはさて本気で支援し、内外の文化芸術の振興・交流に、個人を超えたして大きな段差も捻れもなかったと思われる。近年では私との関係

覚悟で力を尽くしてこられた。その功績はきわめて大きい。若い芸においてももはやパトロネージの可能性はなくなり、ようやくともに文術文化（人）が真底好きな人だったし、理解も広く深かった。

学を深く語りあえる環境が生まれたやさき、氏の訃報に接したことは毒とユーモアをからめたあの笑い声はもう聞かれない。寂しいかぎ

痛恨の極みというほかない。

りである。やるべき仕事のプランは、まだまだおありの様子だったし、必要とされる人だった。突出した《尽力》そのものの生涯に対し、今（合掌）「ありがとうございました」と申しあげるばかりだ。
は衷心から

WJFXQPJOUOP

堤清二さんへの追悼
リチャード・ラニエ
2ICHARD 3 ,!.)%2
アジアン・カルチュラル・カウンシル理事長

 年前、著名なる舞台美術家の朝倉摂さんが私を堤清二さんに引き合わせてくれました。当時堤さんは西武百貨店の代表取締と役社長であり、私は現在アジアン・カルチュラル・カウンシル（"$$）
して知られる財団の前身、ジョン・%ロックフェラー三世が設立した+%3 三世基金のジュニア・スタッフでした。私はそれまでに─そして割を果たされました。堤さんのイニシアチブにより、"$$は約 

万ドルの助成金とそれに付随するサービスを、広範な交流事業や活動に携わる  名以上の日米の芸術家や研究者、文化関係の専門家に対して提供してきました。

これまでの特筆すべきフィランソロピー活動における寛大さと、ロッ

未だに─企業人、詩人、小説家、そしてフィランソロピストと多岐にクフェラー家の寄附活動の伝統を見事に体現したことに対して、堤さわたって活躍する、彼ほどユニークかつ素晴らしい人に出会ったことんは 年に東京で"$$のブランシェット・)ロックフェラー賞をがありませんでした

受賞されました。この賞は、"$$の初代会長を務め、アジアの芸レクターだったポーター・マックレーを尋ね、同氏の計らいでリンカー

夫人を記念して設立されました。

 年代初頭ニューヨークにて、堤さんは+%3 三世基金のディン・センターやニューヨーク近代美術館、そしてラ・ママ実験劇場を術と文化に対する情熱をジョン・%ロックフェラーと共有した同氏のビジネスマンとして、堤さんは芸術への支援には二通りの意味で含むいくつかの劇場や文化施設の代表者に会われました。ラ・ママ

利益があることを理解していました。文化と商業を組み合わせることでは、同劇場の創立者であり、プロデューサー兼演出家のエレン・ス

は芸術にとっても良いことであり、かつビジネスにとっても良いのです。

チュアートと出会い、すぐに二人は大親友となりました。ニューヨーク

企業グループの代表を務めながら、作家としての創造性を保ち続け滞在で堤さんが収集した情報は、渋谷のパルコ劇場のデザインにた事実は、彼の限りないエネルギーと知的な洞察力、そして満ち溢

大いに活用され、この体験は、日本とアメリカとの間の、より有意義れた才能を示す大きな証拠です。彼はセゾングループの舵取りとしな文化交流の促進に対する彼の興味を駆り立てました。

て、経済的に最も挑戦的な時代にグループをリードしました。また、芸術交流を通じて日米両国をより近づけようとする目標の一環で、多数の受賞歴のある詩人・作家の辻井喬として、最高の文学的な財

現在アジアの 都市にある"$$ 初の海外拠点となった東京事務

産を残しました。そしてセゾン文化財団の創設者として、さらに数多所の設立に向けて、堤さんは 年に基本財産となる画期的な寄くの重要な文化的活動を支援した人物として、国際的なフィランソロ

附をセゾングループから"$$に対して出捐されました。当時その寄ピーの世界では並ぶもののない存在です。

附は、日本の企業体からアメリカの非営利団体による芸術プログラ

芸術には境界線を超越する力があり、各人の背景や価値観またムに対する最大のものでした。堤さんのリーダーシップのおかげで、は視点に関わらず、より高いレベルで相互に理解し尊重する心を育"$$は今も引き続きセゾン文化財団から支援を受け、同財団とは"$$ 東京事務所を通じて緊密に活動を行っています。
 年間にわたり"$$の理事として献身的に活動した堤さんは、
日本とアジアにおける"$$の活動の発展と成熟において重要な役

む共通の場を提供するものであるという彼の想いを分かち合うわれWJFXQPJOUOP

 年月、ニューヨークのアジアン・カルチュラル・カウンシル（!##）に対してセゾングループが寄附した際の記念式典にて。!## 初代会長のブランシェット・(・ロックフェラー氏（右）と現理事長のリチャード・ラニエ氏（左）と。 PHOTO /SAMU (ONDA

われにとって、芸術家であり、パトロンであり、また同志と友人としての堤清二さんは、これからも私たちを励まし続けることでしょう。
（翻訳：編集部）

WJFXQPJOUOP

公益財団法人セゾン文化財団の新理事長、副理事長が選出されました。
去る月日（月）に開催されました当財団の理事会におきまして、新理事長に伊東勇（元・株式会社パルコ取締役兼代表執行役会長）
が、また副理事長に堤麻子（一般財団法人セゾン現代美術館評議員）
が選出され、着任いたしました。
……………………………………………………………………

公益財団法人セゾン文化財団の2014年度の助成対象者が決定しました。
去る月日（月）に開催されました当財団の理事会におきまして、 年度の助成対象者が決まりました。
助成件数は 件、総額  万円です。詳細につきましては当財団のウェブサイトをご覧ください。
HTTPWWWSAISONORJP
当財団では次のプログラムおよび自主事業を行っております。
I.

芸術家への直接支援
セゾン・フェロー
（現代演劇・舞踊界での活躍が期待される劇作家、演出家、または振付家の創造活動全般を複数年にわたって支援）
サバティカル（芸術家に休暇・充電の機会を提供）

II. パートナーシップ・プログラム
創造環境整備（舞台芸術界のシステム改善、人材育成、情報交流事業など、芸術創造を支える環境を支援）
国際プロジェクト支援（発展的に展開する国際的な協働事業を継続支援）
III. レジデンス・イン・森下スタジオ
ヴィジティング・フェロー（森下スタジオを拠点に、海外の芸術家やアーツ・マネジャーが行う日本の現代演劇・舞踊の状況や背景、魅力
等のリサーチ活動を支援）

VIEWPOINT セゾン文化財団ニュースレター第  号［追悼 堤清二理事長］
 年月日発行

編集人：片山正夫
発行所：公益財団法人セゾン文化財団〒  東京都中央区銀座   東貨ビル&WJFXQPJOUOP

4EL    &AX   52, HTTPWWWSAISONORJP% MAIL FOUNDATION SAISONORJP●次回発行予定： 年月末 ●本ニュースレターをご希望の方は送料（ 円）実費負担にてセゾン文化財団までお申し込みください。