神戸モーツァルト研究会

第 216 回例会

2010 年 12 月 5 日《ヨハン・
ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵のための伯爵のためのコントルダンスのためのコントルダンス》
コントルダンス》K.269b の成立背景
モーツァルト時代
モーツァルト時代における時代におけるザルツブルク
におけるザルツブルク市民
ザルツブルク市民の市民の舞踏行事
野口秀夫
１．はじめにヴァイオリン協奏曲 ニ長調 K.218 第 3 楽章の民謡風メロディはミヒャエル･ハイドンの筆跡になるクラヴィーア譜《ヨハン・ルードルフ・チェルニーン伯爵のためのコントルダンス》K.269bから引用されていることが明らかであるが注 1、このコントルダンスのオーケストラ版オリジナ
ルはどういった機会のためにいつ誰が作曲したものであろうか。それを考察するに当たり、ザル
ツブルクにおける舞踏会行事の実践形態を紐解いて行こう。
２．ザルツブルク市民
ザルツブルク市民の市民の舞踏会
ザルツァッハ右岸のハンニバル広場（現マカルト広場）に面した一角にかつての大司教パーリ
ス・ロードゥローン（在位：1619 年-53 年）が建てた舞踏会場があった注 2。宮廷の公的舞踏会や貴族の私的舞踏会そして謝肉祭の仮装舞踏会などに使われたものと考えられるが、詳細は不明である。
さらに、広場の南側には、1610 年代に建造され 1711 年にアンナ･エーファ・ヴェーグルホー
ファーなる女性が所有者となり、その夫で宮廷舞踏師のローレンツ・シュペックナーが貴族たちに舞踏を教えていたため＜タンツマイスターハウス＞という綽名がついた建物がある。彼はこの建物で貴族たちが舞踏会を催す許可を得たという。1730 年頃には大広間＜タンツマイスターザール＞がしつらえられ、時の大司教レーオポルト･アントーン･エレウテーリウス・フォン・フィ
ルミアーン（在位：1727 年-44 年）はここで仮装舞踏会を催す許可を与えている。そして 1739
年にローレンツの息子で大司教宮廷舞踏教師で近侍でもあったフランツ・カール・ゴットリー
プ・シュペックナーがこの建物を所有することになり、仮装舞踏会を催したとされている。しかし、シュペックナーの死後この建物の所有者となった従妹のマリーア・アンナ・ラープはここで舞踏会を催すことはなかった。広い大広間を結婚式の会場などに提供したという。その＜タンツマイスターハウス＞にモーツァルト一家が引っ越して来たのは 1773 年の 10 月ないし 11 月のことであった。モーツァルト一家はこの建物でコンサート、射的会やピアノの試し弾き、楽器の展示などを行ったという注 3。舞踏会については 1774 年 10 月 28 日に練習でこの建物を使用していることがザルツブルクの宮廷顧問官ヨアヒム・フェルディナント・フォン・シーデンホーフェンの日誌により分かるが注 4、それ以外の記録はない。バリザーニ邸のようには頻繁に開催されていなかったのであろうか注 5。
では、舞踏会を開く許可を得る条件とは何だったのだろう。それには当時の法令がヒントを与えてくれる。1736 年には大司教フィルミアーンがマナー令を発令しており、1756 年には大司教
ジークムント･シュラッテンバッハ（在位：1753-71 年）により拡張され、新たに「舞踏やそれに類した行事によって犯される無作法な行為」が発生しないように干渉するものであった注 6。
この法令は私的な舞踏会を念頭に置いているに違いない。さらに大司教ヒェロニームス・コロレード（在位：1772−1803）は就任後すぐの 1772 年と 1773 年に新しい規則を発令し、主催者と醸造家は舞踏行事の実施を 1〜2 日前に維持法廷（Pfleggericht）に報告する義務を課し、 非課
税対象となるダンス、いわゆる「フリーダンス」を禁止した注 6 この法令は舞踏行事（踊りと飲酒という遊興）からの税収を漏れなく掬い上げようという合理主義者らしい対応策であり、むしろ舞踏行事を奨励するものであった。従って一般市民でも伸し上がった中間階級は税金・参加費さえ払えば、主催・参加するチャンスが与えられていた。
大司教コロレードの意図はさらにはっきりと実行に移される。前記の古い舞踏会場を改築し1775 年 11 月 16 日に宮廷劇場（Fürsterzbischöfliche Hoftheater）として公開することにしたのである注 2。その目的は劇場に来る社会的階層を貴族だけではなく一般市民にまで広げることであった。同じ目的でコロレードは市庁舎に新しく舞踏会場（Tanz Saal）を開いた。ローレン
ツ・ヒューブナーの報告によれば、市庁舎内の「2 階［日本式 3 階］には 1775 年に大司教ヒェ
ロニームス・コロレード閣下のご下賜と市の財務負担により仮装舞踏会場（Redoutensaal）が現在［=1792 年］ある姿で準備された。そこにはオーケストラスペースと多くのランプとシャンデリアが備えられており、その上部にはレース模様の懸華装飾が施され、非常に楽しげで洒落た効果を出している。そしていくつかの小さな部屋とサイドルームがあり、客人のさまざまな用途に応じられるように心地よく調度が施されている注 6」という。シーデンホーフェンが 1775 年
1 月 18 日の日誌で「今日は市庁舎で［今年］最初の舞踏会（Ball）である。94 人が来た注 4」と書いているので既に謝肉祭期間に利用可能であったことが分かる。しかし一般市民の参加に関しては後に問題も発生したようである。「高位の貴族たちはこの改革に反対した。市庁舎の舞踏会に多くの貴族の召使たちが来るようになったため、貴族たちは避けるようにして自分たちの舞踏会を新規の建物〔宮廷〕内で開催した注 6」という報告がある。大司教コロレードは仮装舞踏会
場から毎年得られる利益 500 フローリンを一般劇場基金に積み立てるようにした注 6。従って参1神戸モーツァルト研究会

第 216 回例会

2010 年 12 月 5 日

加料は高価だったのであろう。モーツァルトが市庁舎の仮装舞踏会に参加したのは 1776 年の謝肉祭に父子で１回の記録があるのみである。その翌日の舞踏会では モーツァルトの小オペラとレーオポルトの 農夫の結婚 が上演されたので招待による参加であろうと思われる注 4。一方、1776 年 10 月 6 日にはナンネルが参加しており注 4、またナンネルは自身の日記帳によれば
1783 年の謝肉祭シーズンに６日間も市庁舎の仮装舞踏会に通っている注 7。もっともご婦人は無料であったと考えられる注 8。
表 1 にシーデンホーフェンの参加した舞踏会の一覧を示す（R は Redoute、B は Ball、M は
Massque）。更に表 2 にはその舞踏会のカレンダーを示す（ここで練習、結婚式は除外した。ハ
ッチング部分は謝肉祭期間、太字は舞踏会開催日を示す）。もちろんこれ以外にシーデンホーフェンが参加しなかった舞踏会があり、記録から漏れていることは言うまでもない。特にモーツァ
ルトの参加への言及は思いのほか少ない。モーツァルトが個人邸での舞踏会を好んでいたのに対し注 5、シーデンホーフェンは市役所の舞踏会に好んで参加していて行き違いになっているのかも知れない。じっさい、シーデンホーフェンが自宅で舞踏会を開催した記録は見当たらない。
なお、舞踏会はほとんどの場合明け方まで続けられている。蛇足ながら後にモーツァルトがヴ
ィーンの自宅で開催した舞踏会をレーオポルトに報告している手紙で「晩の 6 時に始まって、7時まで続きました。――えっ、たったの１時間かって？――いえ、ちがいます。――翌朝の 7時までですよ注 9」と言っているのはザルツブルクの慣習を知っている二人にしては白々しく奇妙である。もっともシーデンホーフェンの日誌には 5 時半以降の午前様はないから「翌朝の 7時」は破格ということか。また、ヴィーンからの同じ手紙で「どうしてぼくのところにそんな空間があるか、不思議に思うでしょう？――そう――それで思い出しました。ぼくはこの１か月半
前から新しい下宿に住んでいるのを、お伝えするのをずっと忘れていました。
［．
．．
］ぼくらの住居の隣にあと二つ、立派で大きな部屋があり、これがまだ空いているので――今回のぼくらの家
庭舞踏会に活用したわけです注 9」と述べていることから、モーツァルトがヴィーンで家庭舞踏会を開催できたのは極めてまれなケースであったということが伺える。
表 1-1
日時
1774/10/25
1774/10/28
1775/1/18
1775/1/22
1775/1/25
1775/1/26
1775/1/28
1775/1/29
1775/2/5
1775/2/8
1775/2/11
1775/2/12
1775/2/14
1775/2/15
1775/2/19
1775/2/20
1775/2/22
1775/2/22
1775/2/23
1775/2/25
1775/2/26
1775/2/27

曜場所
火 ﾊﾞﾘｻﾞｰﾆ邸
金 ﾓｰﾂｧﾙﾄ邸
水 市庁舎
日 市庁舎
水 市庁舎?
木 ﾊﾞﾘｻﾞｰﾆ邸
土 ﾊﾞﾘｻﾞｰﾆ邸
日 市庁舎?
日 市庁舎?
水 市庁舎?
土 ﾊﾞﾘｻﾞｰﾆ邸
日 市庁舎?
火 ｴﾙﾝｽﾄ伯爵夫人邸
水 市庁舎?
日 市庁舎
月 市庁舎?
水 ロードゥローン邸
水 市庁舎?
木 市庁舎
土 市庁舎
日 市庁舎?
月 市庁舎?

1775/2/28

火 市庁舎?

シーデンホーフェンの参加した舞踏会一覧（前半）

1775/2/28

火 市庁舎?

1775/5/16

火 個人邸?

舞踏会 人数
ｺﾝﾄﾙﾀﾞﾝｽ
ｶﾄﾞﾘｰﾕB
ﾏﾃﾛｰ/ﾗ･ﾏﾉ/ﾗ･ﾌｨﾙ
練習単数
B初日 94B
120
ﾍﾞﾙ･ﾌｨﾙ/ﾏﾃﾛｰ
B
64
練習
単数
複数
B
216
新曲1
2
B
190
1
新曲1
B
56
新曲1
新曲1
複数
B
270
初日 M24
大ｺﾝﾄﾙﾀﾞﾝｽ
B
60
R
M440
練習
単複不明
練習
単複不明
B
70
単複不明
練習
単複不明
練習
M
単複不明
B
265
2
2
R
M470
大ｺﾝﾄﾙﾀﾞﾝｽ
練習終 M24+(30のﾌｨｷﾞｭｱ)
大ｺﾝﾄﾙﾀﾞﾝｽ
R
M24+(30のﾌｨｷﾞｭｱ)
結婚式 34?

1775/7/17

月 個人邸?

お祝い

1775/10/2

月 市庁舎?

R

M230

1776/1/14
1776/1/17

日 市庁舎
水 市庁舎?

B初日
R

34
M87

1776/1/21

日 ﾐｭﾝﾋｪﾝ仮装舞踏会館

R

M

1776/1/21
1776/1/23
1776/1/24
1776/1/28
1776/1/30
1776/2/4
1776/2/7
1776/2/11
1776/2/11
1776/2/14

日
火
水
日
火
日
水
日
日
水

ﾐｭﾝﾋｪﾝ ｱﾙﾍﾞﾙﾄ邸
ﾐｭﾝﾋｪﾝ ﾗｯﾂｨｳﾞｨﾙ侯爵邸
ﾐｭﾝﾋｪﾝ仮装舞踏会館
ﾐｭﾝﾋｪﾝ仮装舞踏会館
ﾐｭﾝﾋｪﾝ ｱﾙﾍﾞﾙﾄ邸
市庁舎?
市庁舎?
ﾊﾞﾘｻﾞｰﾆ邸
ﾊﾞﾘｻﾞｰﾆ邸
市庁舎?

B
R
R
R
R
練習
R

ﾄﾞｲﾂ舞曲 ﾒﾇｴｯﾄ 開始

日 市庁舎?

R

M420

R

M310

21:00

4:00 ｺﾛﾚｰﾄﾞ臨席
4:00

4:00
11:00
18:00
ﾄﾞｲﾂ風
単数

単複不明

ﾁｪﾙﾆｰﾝ参加
ｺﾛﾚｰﾄﾞ臨席
0:00
ﾁｪﾙﾆｰﾝ参加
1:00
3:30
2:30

ｼｰﾃﾞﾝﾎｰﾌｪﾝが踊ったの
は1曲のみ

2:00
ﾄﾞｲﾂ風
複数

複数

2:00
2:00

50？
複数
M190
新曲2、旧曲1
M220
複数
44 5つのﾐｭﾝﾋｪﾝもの
44 4つのﾐｭﾝﾋｪﾝもの
M410

月 市庁舎?

2:00

3:00

複数
複数
3

1776/2/18

20:00

ｺﾛﾚｰﾄﾞ臨席

1

1776/2/19

終了
備考
1:30
18:00 ﾓｰﾂｧﾙﾄ参加

複数

2

2

4回

2:00
4:00 ｺﾛﾚｰﾄﾞ臨席
4:00
19:00 ﾓｰﾂｧﾙﾄ参加
4:00 ﾓｰﾂｧﾙﾄ参加
ﾁｪﾙﾆｰﾝ参加
ﾓｰﾂｧﾙﾄ参加
4:00
ﾁｪﾙﾆｰﾝ参加
5:30 ﾓｰﾂｧﾙﾄの小ｵﾍﾟﾗ

第 216 回例会

神戸モーツァルト研究会

表 1-2

シーデンホーフェンの参加した舞踏会一覧（後半）日時
1776/9/4

曜場所
水 ﾍﾞﾙﾋﾃｽｶﾞｰﾃﾞﾝ

舞踏会 人数小B

1776/9/26

木 市庁舎?

練習1776/9/27
1776/9/28
1776/9/30
1776/9/30
1776/10/6
1776/10/13
1777/1/12
1777/1/19

金
土
月
月
日
日
日
日

練習
練習
R
M
R
M
R
M332
R
M400
R初日 M77
R/B
117

1777/1/26

日 市庁舎?

1777/1/27
1777/1/28
1777/1/28
1777/1/29
1777/2/1
1777/2/2
1777/2/5

月
火
火
水
土
日
水

1777/2/9

日 市庁舎?

1777/2/10
1777/2/11
1777/10/5
1777/10/13
1777/11/17
1778/1/12
1778/2/4
1778/2/8

月
火
日
月
月
月
水
日

1778/2/9

月 ﾌｫﾝ･ｸﾚﾑｾﾞ氏のﾎｰﾙ?

結婚式

1778/2/15
1778/2/18
1778/2/22
1778/3/1
1778/3/2
1778/3/3

日
水
日
日
月
火

R
R
R
R
R
R終

ｼｪｰﾝﾎﾞﾙﾝ邸
市庁舎
市庁舎
市庁舎?
市庁舎?
司教ﾌﾟﾗｲﾅｰ侯爵邸
市庁舎
市庁舎?

2010 年 12 月 5 日

M24

ｺﾝﾄﾙﾀﾞﾝｽ
単数単数(24のﾌｨｷﾞｭｱ)
単数
単数
単数

ｶﾄﾞﾘｰﾕ12
10

単数

ﾄﾞｲﾂ舞曲 ﾒﾇｴｯﾄ 開始
単数
単数

16:00 19:00 ﾁｪﾙﾆｰﾝ参加

22:00

単複不明
22:00
ﾄﾞｲﾂ風
単数

M208

小人の城
ｻﾞｳｱｰｳﾞｧｲﾝ邸

ﾄﾘﾝｸｼｭﾄｩｰﾍﾞ邸
ｸﾘﾝﾍﾟﾙｼｭﾃｯﾀｰ邸
ﾘｭｯﾂｫｳ邸
市庁舎?
市庁舎?

市庁舎?
市庁舎?
市庁舎?
市庁舎
個人邸?
ﾌﾟﾗｲﾅｰ侯爵邸?

市庁舎?
市庁舎?

市庁舎?
市庁舎?
市庁舎?
市庁舎?
市庁舎?
市庁舎?

表2
1774年
10月
日 23
月 24
火 25
水 26
木 27
金 28
土 29

15
16
17
18
19
20
21

9月
日 29
月 30
火 31
水
木
金
土

1776年
10月
5 12
6 13
7 14
1
8 15
2
9 16
3 10 17
4 11 18

1月
22 29
23 30
24 31
25
26
27
28

R
B
B
B
練習
R
B

M200

M180
M143

3

R

M369

4

R
M270
R
M157
R
M500
結婚式 80
結婚式
B
R初日
36
R
70

3
1
3

終了
備考
1:00 泊りがけ旅行

4:00
4:30 ﾅﾝﾈﾙ・ﾓｰﾂｧﾙﾄ参加
5:00
3:00
4:00
4:30 ｺﾛﾚｰﾄﾞ臨席

単複不明
3:00
4:00

4
ﾄﾞｲﾂ風
単数
6
15

21:00

4:00

4:30
18:30 23:30
21:00 5:00 ﾁｪﾙﾆｰﾝ参加

実に多くの

沢山の

ﾊﾞｲｴﾙﾝの音楽家及び
ﾌﾞﾙﾑﾗﾊｰ･ﾏﾃｨｰｽ

沢山の

M160
M42
M280
M236
M240
M

1:30

1:30
1:30 ﾁｪﾙﾆｰﾝのﾊﾟﾝﾄﾏｲﾑ

シーデンホーフェンの参加した舞踏会カレンダー

1
2
3
4

1775年
2月
5 12 19
6 13 20
7 1 4 21
8 15 22
9 16 23
10 17 24
1 1 18 25

12
13
14
15
16
17
18

1月
19
20
21
22
23
24
25

1
2
3
4

1775年
10月
日 1
月 2
火 3
水 4
木 5
金 6
土 7

9
10
11
12
13
14
15

1777年
10月
5 12
6 13
7 14
8 15
9 16
10 17
11 18

3月
26
27
28

1777年
26
27
28
29
30
31
1

2月
2
3
4
5
6
7
8

日
月
火
水
木
金
土

1月
14 21
15 22
16 2 3
17 24
18 25
19 26
20 27

11
12
13
14
15
16
17

1月
18
19
20
21
22
23
24

28
29
30
31

25
26
27
28
29
30
31

1776年
2月
4 11
5 12
6 13
7 14
1
8 15
2
9 16
3 10 17

18
19
20
21
22
23
24

1778年
2月
1
8 15
2
9 16
3 10 17
4 11 1 8
5 12 19
6 13 20
7 14 21

22
23
24
25
26
27
28

3月
1
2
3
4
5
6
7

また、ヴィーンからの別の手紙では「謝肉祭の月曜日に、ぼくらは仮面舞踏会で仲間の仮装劇を披露しました。――それはパントマイムで、踊りの中休み半時間をぴったり埋めました。――
義姉がコロンビーナ、ぼくがアルレッキーノ、義兄がピエロ、お年寄りの舞踏師（メルク）がパ
ンタローネ、画家（グラッシ）が医者を演じました注 10」とあり、ザルツブルクでのパントマイ
ム、オペレッタや劇なども同様に踊りの中休みに半時間程度のものであったと推定される。
３．謝肉祭の謝肉祭の大コントルダンス
ミュンヒェンでの《偽の女庭師》K.196 上演のためモーツァルトがザルツブルクを不在にしていた 1775 年の謝肉祭最終日 2 月 28 日(火)に開催された仮装舞踏会の様子がシーデンホーフェ
ンの日誌に書かれている：「11 時に最後のコントルダンスの練習があった。
［．
．．］夕方 6 時に仮装舞踏会。ヒェロニー
ムス・フォン・コロレード閣下は入場の際に不満を述べられた。フォン・グレムプス夫人がフォ3

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第 216 回例会

2010 年 12 月 5 日

ン・ルイドゥル氏とともに対応した。私は 6 時前にはシュタットジンディコ氏〔ベネディクト・
フォン・レース〕の所に行きそこでコントルダンス・メンバーと待ち合わせた。メンバーは 12
ペアから成っている。
［．
．．
］私たちは 6 時過ぎにペアごとに舞踏会場に入った。そこにはヒェ
ロニームス・フォン・コロレード閣下と演台上に筆頭貴族、その柵の下には別の御仁がご視察のため座っておられた。このコントルダンスは 15 分とはかからない。したがって全てが繰り返された；それは 30 のフィギュアから成り立っていた。仮装は白と青の水夫の姿であった。12 時には全て終了。12 時過ぎに私は家路に就いた注 4。」
シーデンホーフェンはこの日のコントルダンスをフランス語の単数形で書いている。それが15 分であるというのであるが、どのような構成であったのだろうか。モーツァルトの曲の所要時間から類推してみよう。モーツァルトの場合はヴィーンで作曲された曲も含め表 3 に示すと
おり 1 曲の構成単位の所要時間が 1 分から 2 分である注 11 ことから、それと同等とすれば 15 分のコントルダンス一つというのは 8 曲から 12 曲で構成されているということが推定される注 12。
表3
K.123(73g)K.101(250a)
K.267(271c)
K.462(448b)
K.534
K.535
K.587
K.106(588a)
K.603
K.607(605a)
K.609
K.610

モーツァルトのコントルダンスの所要時間
コントルダンス 変ロ長調
4つのコントルダンス
4つのコントルダンス
6つのコントルダンス
コントルダンス ニ長調 (『雷雨』)
コントルダンス ハ長調 (『戦闘』)コントルダンス ハ長調 (《英雄コーブルクの勝利》)
序曲と3つのコントルダンス
２つのコントルダンス
コントルダンス 変ホ長調 (《婦人たちの勝利》)
５つのコントルダンス
コントルダンス ト長調 (《意地悪娘たち》)

約2分
約6分
約7分
約6分
約2分
約2分
約2分
約5分
約3分
約1分
約8分
約2分

次に演奏の順序であるが、先ず、曲集を通して演奏したと思われる。だからこそ 15 分が計測されたのであって、１曲目を何回か繰り返したのち２曲目に移るという順序ではなかったことが分かる。では、30 のフィギュアとはどのようなものであったのであろうか。これについての詳細は後述するが、どうやら１曲ずつが複数のフィギュアで構成されていたようなのである。つまり、8 曲から 12 曲で合計 30 のフィギュアを踊った。しかし、6 時間も同じ曲ばかり繰り返し演
奏され続けたとは考えられないので、言及されていない他の曲も踊られたのであろう。
さかのぼって 2 月 14 日の午後にシーデンホーフェンはエルンスト伯爵の夫人のところに行き、そこで「24 人の仮装付き大コントルダンスの初めての練習」に立ち会っていた注 4。すなわちこれを称して大コントルダンスと言うのであるが、曲の長さ、参加人数だけでは「大」の形容に相応しくないから年に一度の謝肉祭の仮装舞踏会に踊られるコントルダンスを恐らく演出とともに単にそう呼んだだけなのであろう。
４．秋の舞踏会シーズン
舞踏会シーズン
シーデンホーフェンの 1776 年 9 月 26 日(木)の日誌：「午後 4 時にはコントルダンスのリハー
サルに行く。7 時まで続いた。
［．．
．］全部で 24 人の参加者。2 組の「神様のペア」［．．
．］そして８組の「森の神様のペア」［．．．］。さらに４人の「森の男」［．．．］。
コントルダンスは以下のフィギュアを備えている：ロンド（Rondeau）、プロムナード（Bromenade）、アプローチ（Aproche）、グループ（Groupe）、小ロンド（demi Rond）、 モリ
ネ（Moliné）［回転（Moulinet）?］、小アプローチ（Petite Aproche）、マルタ十字（Croix de Malte）、
中央及びコーナーへのロンド（Ronde au Milieu et aux Cotés）、併行（Paralelle）、練り行き（changement）、愛のノード（Noeud dámour）、ストラスブール風（Strasbourgois）、二重ロンド（double Rond）、騎士のロンド［?］（Ron de chevial.）、二重パサージュ（double Passage）、
3 つのロンド（Trois Rondes）、ロンドへのパサージュ（Passge à la Ronde）、戦いのロンド（Rondede Bataille）、小ロンド集（demie Rondes）、ご婦人達のフィギュア（figure des Dames）, 皆のフィギュア（Figure Generalle）、前のグループ（Grouppe en front）、ロンドとフィギュア（Ronde et Figure）注 4。」
ここで踊られているコントルダンス・ロンドーは「大きな円で始まり、次にペアは向かい合い
プロムナードに向かって 2 列を形成し、さらに交互にアプローチへと到達する。2 列はグループに分かれ次のフィギュアを導く（また順次変化していく）。ペアがロンドーに戻りフィギュアの列を再び開始するまで続けられる注 4」と説明されている。つまり冒頭の４つのフィギュアが 1
曲に当てられている。1775 年 2 月 28 日に踊られたコントルダンスの 30 のフィギュアも同様のものであったと思われる所以である。ストラスブール風（Strasbourgois）というフィギュアがK.216 との関係を暗示することは別途発表した注 13。

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第 216 回例会

2010 年 12 月 5 日

次に、9 月になぜ舞踏会が開催されているのか、という疑問である。ミッテンドルファーは次のように述べている：「シーデンホーフェンは舞踏会（Redouten）への熱心な参加者であった。
このような行事は普段は仮装舞踏会（Maskenbälle）に関連しており、謝肉祭時期、そして加えるに秋に開催された。今日でも行なわれている『カトラインダンス（Kathrein Tanz）』がこの
秋の舞踏シーズンを納得させる注 6」。しかし、カトラインダンスは 11 月 25 日になる前の土曜日に民衆文化の一環としての伝統的なダンスシーズンの終わりを形成する「踊り納め」の舞踏であって注 14、9 月及び 10 月に集中し 11 月には踊られていない秋の舞踏シーズンを『カトラインダ
ンス』と言うのはためらわれる。
５．舞踏会用舞曲の
舞踏会用舞曲の作曲家・作曲家・演奏家・演奏家・舞踏教師たち
舞踏教師たちシーデンホーフェンの日誌で舞曲の作曲家を示唆する表現には「ミュンヒェンもの」と書かれたコントルダンスがあり、モーツァルトが参加している日でありながら作曲者がモーツァルトではないことがわかる貴重な例となっている注 4。さらに、シーデンホーフェンの結婚式に演奏されたコントルダンスやカドリーユ注 15 がバイエルンの音楽家及びブルムラハー・マティースという人物のものであることが分かる注 4（作曲者でなく、演奏者を指しているのかもしれない）。

ヨハン･バプティスト･ヨーゼフ･ヨアヒム・フェルディナント・フォン･シーデンホーフェン（すべて画家不詳）

マリーア･アンナ･クラーラ・フォン･シーデンホーフェン、旧姓ダウブラ
ヴァ・ダウブラヴァイク（画家不詳）

シーデンホーフェンはオペラやミサ曲、ディヴェルティメントなどではモーツァルトや M・ハイドンの名前を明記しているので、モーツァルトの舞曲は使われなかったものと考えられる。
宮廷副楽長の L・モーツァルト注 16、宮廷楽師長の M・ハイドン注 17 そして W・A・モーツァル
注 18
トがザルツブルクで作曲したオーケストラのための舞曲を表 4 に示す。
これから分かるのは：・ 市民のための舞踏会はコントルダンスを主としているが、モーツァルトにはその数が少なくモーツァルト以外は作曲していない。すなわち市民のための舞踏会用舞曲には別の作曲家がいたものと思われる。これはヴィーンでは宮廷作曲家がコントルダンス
やドイツ舞曲を作曲していたのと大きく異なる点である。
・ 3 人ともメヌエットは作曲している。おそらく宮廷舞踏会用あるいは結婚式などの個
人的祝賀行事のためのものであろう注 19。
しかし、ザルツブルクで踊られたコントルダンスの作曲者がザルツブルクのアマチュア作曲家であるということを文字通り受け入れるわけにはいかない。何故ならばその場合でも作曲者の名前はシーデンホーフェンによって明記されるであろうからである。
ミッテンドルファーは「舞曲伴奏のためにもっともしばしば使われた楽器は 2 つのヴァイオリンとバスであった。時には Basso の表記がバスヴァイオリン（Violone）を意味していた。管楽器は多くの場合頻繁に組み合わせを変化させ舞曲の伴奏を拡大した。特別な効果を出すために通常の楽器に加え更に多くの楽器、例えばポストホルンあるいは ベルヒトルスガーデン 楽器が使われた注 20」と述べている。しかし舞踏会用の楽譜を見ているにもかかわらず、奇妙ななことに作曲者についての言及は一切ない。しかし彼女は、「18 世紀のコントルダンスの本には多くの全く異なるコントルダンスが記述されている。舞曲のメロディの引用に留まらず文章によるデータがフィギュアの実践のために付けられている注 20」と述べ、出版物に記載されている舞曲のメロディ注 21 の利用を認めている。その場合はアマチュア作曲家でもオーケストラ演奏用楽譜を簡単に仕上げることが出来たであろう。一方そのような出版物に基づかない新作が「ミュンヒェンもの」などと称されたのではないだろうか。すなわち、ミュンヒェンものの対極はザルツブ
ルクものではなくて出版物に基づくフランスものやイギリスものであったのではないか。もちろんザルツブルクの無名作曲家によるオリジナル舞曲の存在をまったく否定するわけではないが。
舞踏教師に関しても「主な仕事はメヌエットやコントルダンスの練習にあわせて振り付けすることであったが、普及した出版物の中に多数の振付けが見られ、これらの図解に基づき才能のある素人が練習することができた注 20」ということなので、舞踏教師は練習の場に必須な存在では
なかった。

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表４ 宮廷副楽長の L・モーツァルト、宮廷楽師長の M・ハイドンと W・A・モーツァルトがザルツブルクで作曲したオーケストラのための舞曲
L・モーツァルトが作曲した舞曲

メヌエット

メヌエット
W・A・モーツァルトが作曲した舞曲

コントルダンス

M・ハイドンが作曲した舞曲

メヌエット

フランチェスコ・シュパングラー氏の結婚式のための12のメヌエット（第9曲、第10曲はナンネルの楽譜帳第17曲のメヌエットとトリオと同一）
メヌエット K.64（伝W・A・モーツァルト）
K.65a(61b) トリオ付き7つのメヌエット [69.1.26、ザルツブルク]
K.94(73h) メヌエット ニ長調 [P:69、ザルツブルク] (用紙Skb1772aを含む)
K.61h 6つのメヌエット [71/72、ザルツブルク]
K.164(130a) 6つのメヌエット [72.6、ザルツブルク]
K.103(61d) [ver.1] トリオ付きまたはトリオなしの20(19)メヌエット[P:72初夏/夏、ザルツブルク] (N:71/72、Z:72初夏)
Skb1772α,a→K.103(61d)[ver.2] メヌエットNr.12のトリオ第２稿 [P:72初夏/夏]
K.176 16のメヌエット[73.12、ザルツブルク]
Skb1773b,c=K.626b/44 コントルダンスのためのスケッチ（《水夫"le matlot"》）
K.101(250a) 4つのコントルダンス (Z:76初?、ザルツブルク)
K.267(271c) 4つのコントルダンス [77初、ザルツブルク] (T:76/77)
K.610 コントルダンス ト長調 (《意地悪娘たち"Les Filles malicieuses"》)[T:83夏、ザルツブルク] （『全自作品目録』では91.3.6、Z:82-84？）
MH135 12 Menuetti c 1768-1770 Salzburg
MH136 12 Menuetti c 1768-1770 Salzburg
MH137 6 Menuetti c 1768-1770 Salzburg
MH193 12 Menuetti c 1774 Salzburg?
MH197 12 Menuetti 1774 Salzburg
MH210 6 Menuetti c 1773-1775 Salzburg?
MH250 12 Menuetti 1777 Salzburg?
MH274 12 Menuetti 1778 Salzburg?
MH333 6 Menuetti 1783 Salzburg
MH354 6 Menuetti 1784 Salzburg
MH413 6 Menuetti 1786 Salzburg
MH414 6 Menuetti 1786 Salzburg
MH416 Menuetti Tedeschi 1786 Series I Salzburg
MH417 Menuetti Tedeschi 1786 Series II Salzburg
MH423 6 Menuetti 1786 Salzburg
MH424 Menuetti Tedeschi 1786 Series III Salzburg
MH499 6 Menuetti 1789 Salzburg
MH500 Coda 1789 Menuetti Tedeschi. Series II Salzburg
MH550 12 Menuetti 1794 Salzburg
MH570 6 Tedeschi 1795 Salzburg?
MH693 12 Menuetti 1798 Salzburg

公の舞踏会場には専属のオーケストラがいたことはオーケストラスペースがあったことからほぼ確実であるが、ミッテンドルファーによれば「住民の家での舞踏会に人気が増すにつれクラヴィーア版もまた重要な意味を持ってきた。というのは明らかに舞踏の手ほどきや楽器レッスンの手ほどきのために使われた注 20」からという。その用途を裏付けるように「伝えられた舞曲の約 25%が 2 手のためのクラヴィーアのための編曲であり、ドイツ舞曲及びコントルダンスに多くのクラヴィーア版がオーケストラ版とともに存在する――しかしメヌエットのクラヴィーア
版は稀である注 20」という。すなわち個人邸ではドイツ舞曲やコントルダンスの練習だけでなく舞踏会そのものにもクラヴィーアが使われたということを示唆しているが、当然楽師が雇われたこともあったであろう。ただ、いずれにしても、モーツァルト自身がヴァイオリンを演奏したりクラヴィーアを演奏することはなかったのではなかろうか。
以上の作曲家や演奏家に関する見方に疑問を挟む記述が海老澤敏著『モーツァルトのザルツブ
ルク』にある。
「＜タンツマイスターハウス＞の前住人の「大司教宮廷舞踏教師で近侍でもあったフランツ・カール・ゴットリープ・シュペックナー［．．
．］は L・モーツァルトと親しく交際しており、レーオポルトがマリーア・アンナと結婚した時、立会人をつとめたほどであった。また、シュペックナーが催す仮装舞踏会にはヴァイオリンを弾いて協力したばかりか、こうした舞
踏会用の舞曲を作曲もしている注 3」。おそらく例外的適用であろうが、この記述を裏付ける原典
はトレースできなかったため詳細は不明である。もしかしたら民間の仮装舞踏会ではなく、宮廷主催の仮装舞踏会が開催されたときの話であって、その場合には宮廷作曲家・宮廷副楽長・宮廷舞踏教師が携わったということなのであろうか。
６．モーツァルトのモーツァルトのコントルダンスのコントルダンスの用途
モーツァルトが舞曲としてのコントルダンスを初めて作曲したのは 1770 年 4 月ローマであった。14 日付けのレーオポルトからザルツブルクの妻あての手紙に書かれている：「ヴォルフガングも同様に元気で、同封でコントルダンスを 1 曲送ります。あの子はツェリル・ホフマンさん
がこの曲のステップをつけてほしいと望んでいます。また、あの人なら、二人のヴァイオリン奏者がリードをとって弾くときは、二人だけで先に踊り、それからはずっと楽員全体が全部の楽器で入ってくるたびに、踊り手全員がいっしょに踊るようにふりつけできるでしょう。いちばんす6神戸モーツァルト研究会

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てきなのは五組で踊ることでしょう。第 1 組が最初のソロをはじめ、第 2 組が二番目のソロを、というようにやっていくのです。ソロが 5 つと、トゥッティが 5 つあるのだから注 22。
」この曲はコントルダンス 変ロ長調 K.123(73g)と考えられており、1767 年.5 月 18 日から年 100 フロー
リンでザルツブルクの宮廷舞踏教師兼宮廷官吏をつとめていたツェリル・ホフマンに振り付けを依頼している注 4。シーデンホーフェンの 1774 年 12 月 29 日付け日誌の「午後ブルーダーハウス
から舞踏教師が来て、我々を楽しませてくれた」というのが注によればホフマンのことを指しているというので、これらからコントルダンスの振り付けに宮廷舞踊教師が関わっていたのが例外ではないと言えるであろう。しかし、K.123 が依頼どおりに振付けられたのか、実際に踊られたのかは不明である。
1773 年のスケッチに見られるマテロー（Mat[e]lot）注 23 はコントルダンスの一種で大多数がアングレーゼ注 24 であるという。4 人だけのグループで、立っているペアが一列になって順次踊られるものである注 4。未完成のまま習作で終わったものと思われる。シーデンホーフェンの日
誌には 1774 年の秋の舞踏期間と 1775 年の謝肉祭期間にマテローが踊られた記録がある注 4。マテローとは水夫のことであり、水夫衣装は仮装の定番でもあった。
４ つ の コ ン ト ル ダ ン ス K.101(250a) は 1776 年 の 謝 肉 祭 用 、 ４ つ の コ ン ト ル ダ ン ス
K.267(271c)は 1777 年の謝肉祭用にモーツァルトが作曲したと言われているが注 25、シーデンホーフェンの日誌にモーツァルトの名前がないことからモーツァルト作曲の大コントルダンスとして使われたとは考えられない。この２曲は習作の色も濃いが注 1 実用的にはおそらくモーツァ
ルト邸での舞踏会、それも秋の舞踏会用に作曲されたものではないかと思われる（この場合モーツァルト家の＜タンツマイスターハウス＞ではオーケストラで舞踏会を開催できたと仮定する）。
コントルダンス ト長調 (《意地悪娘たち"Les Filles malicieuses"》) K.610 は K.609 の第 5番と同一（ただし K.609 にはホルンが無い）であり、K.609 は『全自作品目録』で 1791 年 3
月 6 日作曲となっているものの、原曲の K.610 の方は 1784 年 2 月に開始された『全自作品目録』に記載されていないことからそれ以前の作曲、タイスンによれば 1783 年の夏に作曲されたとされている注 26。ということはモーツァルトがコンスタンツェとともにザルツブルクに里帰りした年の秋の舞踏会用に＜タンツマイスターハウス＞或いは他の個人邸で踊られたものではな
いか注 27。なお新全集序文では《意地悪娘たち》というタイトルはオペラかバレエのタイトルから来ているのであろうとしたが注 28、校訂報告ではそうではなくて舞踏会のときに参加した娘たちに因んでいるのではないかとしている（筆跡は「モーツァルトか？」となっている）注 29。K.216、
K.218 で舞曲の引用がミュゼットを伴っていたが、この K.610 は舞曲そのものがミュゼットを伴っている注 30。
７．ヨハン・
ヨハン・ルードルフ・
ルードルフ・チェルニーン伯爵
チェルニーン伯爵のための伯爵のためのコントルダンスのためのコントルダンス K.269b の原曲
ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 K.218 が作曲されたのは 1775 年 10 月のことであった。モーツ
ァルトが引用した舞曲は従ってモーツァルトが不在であった 1775 年の謝肉祭に踊られた曲である可能性が最も高い。対案としてモーツァルトが帰郷したあとの秋の舞踏シーズンに踊られた曲ということもありうるが、オーケストラ版からクラヴィーア版への編曲とヴァイオリン協奏曲への引用が約 1 ヶ月間に行われたというのは手回しが良すぎると思われる。
この年オープンしたばかりの市庁舎の舞踏会は、謝肉祭最終日にコロレード大司教が臨席した
記念すべき行事であったのだ。曲はフランス或いはイギリスのコントルダンス集の出版物から抜粋したものをザルツブルクの作曲家がオーケストレーションして大コントルダンスとしたものであろう。ほぼ１週間後に帰郷したモーツァルト父子は M・ハイドンからクラヴィーアに編曲
された大コントルダンスの曲集を貰い受け、つぶさに報告を受けたのではないか。12 曲で 30のフィギュアから成るコントルダンスということになる注 31。可能性としてはそこにストラスブ
ール風のフィギュアも含まれていたかも知れない。この大コントルダンスに参加していたチェル
ニーンと親しくなったモーツァルトは、自らの曲（K.101 及び K.218 そして K.267 及び K.216にも？）にいくつかの引用をし、おそらくコピーを手元に置いて曲集をチェルニーンに手放したのではないか。チェルニーンは曲がモーツァルトのものではないことを当然知っていたが、モーツァルトから貰ったという伝承が誤って「モーツァルトによって書かれた（Von Mozart
geschrieben）」とされてしまったのであろう注 1。曲そのものが可もなく不可もない出来であるので、後世の研究者ですら作曲家の特定に掴み所がなく戸惑った程だったからであったのだ。
８．まとめ
ザルツブルクでの音楽家生活にやがて見切りをつけるモーツァルトではあったが、当時モーツ
ァルトの周りでどのように市民の舞踊活動が実践されていたかを整理してみた。しかし、ザルツ
ブルク時代はデータが不十分であり、ヨハン・ルードルフ・チェルニーン伯爵のためのコントル
ダンス K.269b の成立経緯に関してはほとんどが推定の域を出ない。次回はチェルニーン伯爵
その人との関係から調査を継続することとしたい。

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第 216 回例会

2010 年 12 月 5 日

注：
注 1：神戸モーツァルト研究会第 215 回例会参照（http://www.hi-net.zaq.ne.jp/buasg502/215.pdf）。
注 2：海老沢敏、R・アンガーミュラー 文／稲生永 写真『モーツァルトの旅① ザルツブルク』音楽之友社（1991 年）、
89 ページ。西川尚生『作曲家◎人と作品シリーズ『 モーツァルト』音楽之友社 （2005 年）、87 ページ。
Wikipedia: Salzburger Landestheater (http://www.salzburg.com/wiki/index.php/Salzburger_Landestheater)
Salzburger Landestheater (http://www.salzburger-landestheater.at/index.php?option=com_content&view=article&id=83&Itemid=27)
注 3：海老澤敏著：『新 私のモーツァルト・クロニクル モーツァルトのザルツブルク』、音楽之友社（1996 年）、76-78
ページ。
注 4：Joachim Ferdinand von Schidenhofen Ein Freund der Mozarts, Die Tagebücher des Salzburg Hofrats(Herausgegeben und kommentiert von Hannelore und Rudolph Angermüller unter Mitarbeit von Günther G.
Bauer), Verlag K. H. Bock, 2006.
注 5：1783 年 1 月 22 日付けモーツァルトからザルツブルクのレーオポルト宛の手紙でコンスタンツェとモーツァルト
は「個人の家での舞踏会のほうが好きです」と言っているにもかかわらず、である。以下手紙の翻訳は海老澤敏・
高橋英郎編訳『モーツァルト書簡全集』、白水社から引用した。
注 6：Monika Mittendorfer, Tanzveranstaltungen in Salzburg in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, in:Mozart-Jahrbuch 1987/1988, Kassel usw. 1988, S. 69-71.
注 7：Meine Tag Ordnungen: Nannerl Mozarts Tagebuchblatter 1775-1783, mit Eintragungen ihres Bruders
Wolfgang und ihres Vaters Leopold, Verlag K.H. Bock, 1998.
注 8：注５の手紙にはヴィーンの自宅で家庭舞踏会を開催した際、「紳士たちはそれぞれ２グルデンずつ払いました」とある。約 2 万円である。
注 9：注 5 の手紙を参照。
注 10：1783 年 3 月 12 日付け、ヴィーンのモーツァルトからザルツブルクのレーオポルト宛の手紙。
注 11：Neal Zaslaw and Fiona Morgan Fein: The Mozart Repertory: A Guide for Musicians, Programmers, andResearchers, Cornell Univ Pr, 1991 のタイミングデータによる。
注 12：モーツァルトの自作品目録でのコントルダンスの数え方も曲集で１つと数えている。
注 13：神戸モーツァルト研究会第 213 回例会参照（http://www.hi-net.zaq.ne.jp/buasg502/213.pdf）。また、1783 年 2 月 12 日付
ナンネルの日記帳に「フランス喜劇の 3 回目、１幕の《ロンドンのフランス人》。その後ロシアのヴァラブレフフ
キーによりエングリーシュ［=アングレーゼ］が踊られた。オペレッタ《牛乳売りの少女》が演じられた。そしてテレーゼ・ラフィ嬢と私：ヴァラブレフフキーによってシュトラースブルギッシュが踊られた」とあり、舞踏会ではなく劇の合間にロシアのダンサーによってであるがシュトラースブルク舞曲が踊られている。このようにシュト
ラースブルク舞曲がザルツブルクに浸透していたことを従来のモーツァルト研究は見落としていた。
注 14：Wikipedia: Kathreintanz (http://de.wikipedia.org/wiki/Kathreintanz)
注 15：カドリーユは正方形あるいは長方形に配置された偶数ペアによるコントルダンスである。18 世紀後半に社交ダンスへと展開してゆき、ワルツやポルカとあわせ 19 世紀には最も人気のある舞曲となった。エリック・スミスは『モーツァルト全作品事典』（音楽之友社）の項で「ニッセンは、2 曲のコントルダンス[K.463(448c)]を指して、この曲の自筆譜に『2 つのカドリーユ』と書き記した。しかし、カドリーユがコントルダンスの方法で踊られるよ
うになったのは、19 世紀になってからのことなので、ニッセンの記載は時代を混同したものといわざるを得ない。
（p.277）」と述べているが、シーデンホーフェンの日誌に頻繁に出てくることから「時代を混同」しているという指摘は当たらないと思われる。
注 16：Stanley Sadie: The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Macmillan Publishers, London, 1980.
注 17：Charles H. Sherman, T. Donley Thomas: Johann Michael Haydn (1737 – 1806), a chronological thematic
catalogue of his works, Pendragon Press, 1993.
注 18：モーツァルト全作品・草稿・スケッチ年代順目録（http://www.asahi-net.or.jp/~rb5h-ngc/j/koechel.htm）
注 19：モーツァルトはマンハイムから父宛に 1778 年 2 月 7 日付けで「［シーデンホーフェンが結婚することを］知らせてくれていれば新しいメヌエットを彼の結婚式のために書いたのに」と述べている。
注 20 ： Monika Mittendorfer,: Quellen der Salzburger Tanzmusik, in: Bericht über den Internationalen
Mozart-Kongreß Salzburg 1991, in: Mozart-Jahrbuch 1991, Kassel usw. 1992, S. 403-408.
注 21：例えば de La Cuisse: Le répertoire des bals, ou Theorie-pratique des contredanses, décrites d'une maniere
aisée avec des figures démonstratives pour les pouvoir danser facilement, auxquelles on a ajouté les airs notés.
（http://memory.loc.gov）
注 22：海老澤敏・高橋英郎編訳『モーツァルト書簡全集』第 II 巻、白水社（1980 年）、107 ページ。
注 23： Emily Iuliano Dolan: A Mozart Manuscript at Cornell University in Mozart Society of America Newsletter,
Vol.8, No.1（http://mozartsocietyofamerica.org/publications/newsletter/archive/MSA-JAN-04.pdf）によればケッヒェル 6 版は"lemottet"、ザスローは"le mollet"、コンラートはフェイ・ファーギュスンの助けにより"le matlot"と読み取っている。
NMA Serie X Supplement, Werkgruppe 30, Band 3 Skizzen.
注 24：注 20 によればアングレーゼは２列になって 二重コラム で踊る。紳士の列と淑女の列がそれぞれ向かい合う。
ペアの数は制限無く好きなだけのペアが踊りに加わることができる。それぞれの列にはフィギュアのシーケンスや続き具合を決定する真の 踊り手 がおり、またペアのフィギュアをなぞって実践を助けた フィギュラント がいた。舞踏の過程でペアは繰り返し相手の後ろに位置を交代し前方にそれぞれ進む。そしてペア１の踊りに属する全てのフィギュアのシーケンスは 抜け出す 位置に至る。次にペア１と同じシーケンスをペア 2 が繰り返す。
注 25：NMA IV/13/Abt. 1/1: Tänze · Band 1, Edition (Elvers, 1961).
注 26：Alan Tyson: Mozart: Studies of the Autograph Scores, Harvard University Press 1990, p.33.
注 27：ナンネルの日記帳（注 7 参照）によれば 1783 年 10 月 18 日にモーツァルト邸で舞踏会があり、翌日にはナンネ
ルがアイツェンベルガー館の舞踏会に参加したことが記録されている。モーツァルト夫妻がザルツブルクを去ったのは 10 月 27 日であったから一緒に参加した可能性はある。
注 28：NMA IV/13/Abt. 1/2: Tänze · Band 2, Edition (Flothuis, 1988).
注 29：NMA IV/13/Abt. 1/2: Tänze · Band 2, Kritischer Bericht (Flothuis, 1995).
注 30：Brilliant の CD では出典不明であるがタイトルを《意地悪娘たちあるいはミュゼット吹きたち"Les Filles
malicieuses” ou “Les joueurs de musette"》としている。
注 31：注 20 によれば「ザルツブルクに伝えられた舞踏曲は普通シリーズものでありセットものであった。作曲家はそ
れぞれの種類の舞曲を大量に、普通 6 曲か 12 曲のセットで順に番号付けした。社交ダンスとしてこれらセットの個々の曲をピックアップするのかあるいは全シリーズを順番に演奏するのかは残念ながら現在伝えられていない」というがこの場合は 12 曲が順番に演奏されたものと仮定する。

（2010 年 12 月 4 日作成）

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