神戸モーツァルト研究会 第 292 回例会 2022 年 10 月 2 日『デモフォオンテ』への愛着は続く
アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b
野口秀夫
１． はじめに教授：モーツァルトが第 1 回イタリア旅行を終える直前の 1771 初めにミラーノあるいはパヴィアで作曲したと言われる『デモフォオンテ』の歌詞によるアリアがある注 1。自筆譜は残っていないので、その曲が本当にモーツァルトのものなのか、誰のために、いつどこで演奏されたのか、など諸君たちに議論してもらいたい。
犬輔：自筆譜がないのならば、筆写譜の鑑定だけでなく、曲そのものの解析が必須ですね。
鳥代：歌詞がメタスタージオの台本どおりなのか、台本通りでなければ他の作曲家のリブレッ
トとの異同などにも興味が湧くわ。
教授：決定的な結論は出ないと思われるので、自由に仮説を展開してもらおう。
２． アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b 楽譜資料
犬輔：このアリアに関する唯一の資料はプラハのチェコ国立図書館（CZ-Pu）に残されている筆写譜です。現状は 10 曲のアリアが纏めて製本され、背表紙に「モーツァルトによるオーケストラ伴奏の個々のアリア Einzelne Arien mit Orchester Begleitung von W. A. Mozart」と書かれた筆写譜集（M II 11）となっており、そのうちの 1 曲（M II 11e）です注 2。
鳥代：他の 9 曲がモーツァルトの真正な曲ということであれば、K.74b も真正である可能性は極めて高くなると思われます。
教授：有名な音楽史家グイド・アドラーが 1891 にこれらの筆写譜を発見したとき、モーツァ
ルトのオーケストラ伴奏付きアリアの未出版作品として、① Non curo l'affetto、② Io ti
lascio, o cara, addio、③ Donne vaghe, i studi vostri の 3 曲を挙げたのだった注 3。
犬輔：②はすでにケッヒェル第 1 版（1862）で、偽作の K1.Anh.245 として知られていましたが、第 3 版（1937）ではこれを真正とし、①K3.74b、②K3.621a、③K3.584a としたんですね。
教授：逆に③はモーツァルトの曲ではなく、パイジエッロ《奥様女中 La serva padrona》（1781 ツァールスコエ・セロー（サンクトペテルブルクにある皇帝の離宮）初演）からセルピーナのアリア「美しい女たち Donne vaghe」であることが分かり注 4、K6.Anh.C7.05 となった。
鳥代：モーツァルトはクラヴィーア変奏曲 K. 398 (416e) の主題として《哲学者気取り Gli
astrologi immaginari》（1779 ペテルスブルク、1781 ヴィーン）からテーマを引用、フルー
ト四重奏曲 K.298 では《勇敢なる競演 Le gare generose》（1786 ナポリ、同年にヴィーン）からテーマを流用していますし、1784 にはパイジエッロ本人に会ってもいます。アリア「美しい女たち」はモーツァルトが所有していたパイジエッロの楽譜あるいはモーツァ
ルト自身による筆写譜に由来するものなのでしょうか。でも、《奥様女中》はヴィーンでは上演されていませんから注 5、モーツァルトには知るチャンスがなかったかも知れない。
そうならモーツァルトに無関係なのにうっかり作曲者名を間違えただけなのでしょうか。
教授：それについても諸君たちに推理してもらいたい。
犬輔：K.74b の真正性についてもかなりあやふやになってきた。多数決の適用は難しそうだ。
鳥代：とりあえず筆写譜集の内訳を表にしておきましょう注 6。
表 1 「モーツァルトによるオーケストラ伴奏の個々のアリア」（CZ-Pu、M II 11）
区分
a
b
c
d
e
f
g
h
i
k

曲の歌い出しAh se a morir mi chiama
Basta, vincesti — No, non lasciarmi no
Misera, dove son! — Ah, non son io che parlo
Già dagli occhi il velo è tolto»
Non curo l'affetto
Io ti lascio, o cara, addio
Donne vaghe, i studi vostri
A questo seno deh vieni — Or che il Cielo a me ti rendeCh'io mi scordi di te — Non temer amato bene
L'amerò, sarò costante

備考
Lucio Silla K.135, No.14
K.295aK.369
Mitridate K.87, No.22
K.74b
K.621aK.Anh. C7.05, Paisiello
K.374
K.505
Il re pastore K.208, No.10

犬輔：筆写譜のファクシミリを見てみたいものですね。
教授：ファクシミリはチェコ国立図書館のサイトにあるので見てみたまえ注 7。
犬輔：えっ、閲覧ができるのですか。
鳥代：それはうれしいわ。K.74b だけでなく、パイジエッロのアリアも見てみたいわね。

1神戸モーツァルト研究会 第 292 回例会 2022 年 10 月 2 日

犬輔：譜例 1 が「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b の 1r です。右上に|:Non curol’affetto:|とあり、中央に Aria in E 1a mi / à / Voce / 2. Violini / 2. Viole / 2. Oboe / 2.
Corni in E. la mi / è / Basso と書かれ、その下に「騎士アマデオ・ヴォルフガンゴ・モー
ツァルト氏／パヴィアの劇場のために 1771 年 Del Sigre Cavaliere Amadeo Wolfgango Mozart. /Per il Teatro di Pavia 1771.」と書かれています。楽譜に Amadeo Wolfgango Mozart と署名されるようになるのは 1770.3 あるいは 1770.4 以降であり、Cavaliere と書かれるのは
1770 夏から 1775.10 まででした注 8。したがって 1771 の作曲であるとすることに矛盾はありませんし、レーオポルトがよくしていた代理署名のスタイルそのものです。

譜例 1

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b プラハ筆写譜 1r

鳥代：でも「パヴィアの劇場のために」という記入はどう解釈すればいいのでしょう。モーツ
ァルトはパヴィアを訪問したことはありませんから。
教授：パヴィアの劇場から求められて作曲したのかもしれない。あとで議論しなさい。
犬輔：左下のスタンプには何と書いてあるのですか。
教授：「作品によるモーツァルトの記念碑 Mozarts Denkmal in seinen
Werken 」と書かれ、その下に年号があるが良く読めない。
1857 あるいは 1837 であろう（右拡大図）。
鳥代：校訂報告はその年号を 1827 と読み取っていますが注 9、チェ
コ国立図書館の書誌データでは 1837 です。その根拠として、はっきり読めるパイジエッロのアリアに押されたスタンプを見てみましょう（右拡大図）。確かに 1837 が正しいようです。
犬輔：RISM には用紙の透かしが載っています。「王冠を頂いた盾の中にフランスの百合」と｢E・ヴィンターニッツ」が図案化されています注 10。

鳥代：アブラハムとエマヌエルのヴィンターニッツ兄弟が持っていたロホヴィツェの紙漉き工場は 1825 に稼働開始していますので注 11、筆写はそのあとになる筈です。

2

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教授：従来説は筆写されたのが早くて 1800（19 世紀の初め頃という意味のラウンドナンバー？）、遅くて 1824（スタンプの誤読から？）と言われてきたが注 12、諸君たちの結論では早くて 1825、遅くて 1837 ということだね。
犬輔：ファクシミリの 1v を見ましょう（譜例 2）。楽器の順序が直近の K.88、K.82 などの自筆譜と異なり、弦楽器が上、管楽器が下になっています。ここから真正性を疑う向きもあるのですが、プラハの筆写譜集にある K.369、K.374 の自筆譜はこの配列ですから、その配列に合わせたと考えることもでき、必ずしも楽器配列の順序で真正性が疑われることはないと思われます。

譜例 2

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b プラハ 筆写譜 1v

鳥代：ホルンの段に二重ト音記号が書かれています。このことはモーツァルトの真正性を裏付ける証拠となるでしょうか。
犬輔：それはさて措いて、パイジエッロの「美しい女たち Donne vaghe, i studi vostri」の 1r に移りましょう（譜例 3）。作者が di Amadeo Wolfgango Mozart.とだけ書かれています。簡単すぎますね。作曲場所も年号も書かれていませんから来歴の怪しさを感じます。

譜例 3

パイジエッロ「美しい女たち」プラハ筆写譜 1r

鳥代：「美しい女たち Donne vaghe」の 1v をモーツァルトが慣例としていた記譜方式と比較してチェックしましょう（譜例 4）。楽器の順序が弦楽器からになっているのは他の筆写譜と同じで一貫しています。あら、ホルンに二重ト音記号が使われているわ。これはモーツァ
ルトによる筆写譜に由来していることを示唆しているのではないかしら。

3

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譜例 4

パイジエッロ「美しい女たち」プラハ筆写譜 1v

犬輔：確かに 2r 以降を見ると二つのホルンが逆向きの符尾で記譜されています。でも、パイジエッロの「美しい女たち Donne vaghe」の別の筆写譜はどうなっているでしょう。ザクセ
ン州立図書館兼ドレースデン工科大学図書館のディジタル・コレクションに所蔵されている筆写譜（譜例 5）注 13 を見てみましょう。あれっ、二重ト音記号ではありませんね。

譜例 5

パイジエッロ「美しい女たち」ドレースデン筆写譜 1v

鳥代：では、パイジエッロ本人が 2 声部を 1 段に記譜する場合にト音記号をどのように表記していたのか、《単純な幸運 La semplice fortunate》（1773）のナポリ音楽院所蔵の自筆譜（INc: Rari 2.8.3-4）からオーボエとホルンの段を見てみましょう。やはり二重ト音記号は使われていませんね。

譜例 5-1

パイジエッロ《単純な幸運》自筆譜 19r

犬輔：パイジェッロは二重ト音記号を使わなかったんですか。それなら二重ト音記号が使われている筆写譜はモーツァルト父子が介在していることがより疑われるということですね。
教授：二重ト音記号がモーツァルト父子に多く使われているのは事実だが注 14、必ずしも専用であったとは限らない。それだけで帰属を判断するのは危険である。

4

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犬輔：今回のテーマとは関係ありませんが、Basso に senza arco と指示があるのは、pizz.指示とどう違うのですか。
教授：文字通り弓なしで演奏する、つまり指を弦にスライドさせてノイズを奏することだ注 15。
但し現代の演奏を聴く限りではピッツィカート奏法と同じと解釈しているようだ注 16。
鳥代：筆写譜の調査の結論として、K.74b の筆写譜はレーオポルトの代理署名を受け継いでいることに矛盾はないとは言えるものの、本当にモーツァルトの曲であるかどうかは曲そのものを調べてみるまで分かりません。
犬輔：パイジエッロの曲の筆写譜にモーツァルトが関連しているかどうかの縁（よすが）は二重ト音記号だけですので何とも言えないというところです。
３．アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b の概要

鳥代：歌詞はメタスタージオ『デモフォオンテ』第 1 幕第 7 場でクレウザが歌うアリアです。
『メタスタージオ選集第 3 巻』
（1757 トリノ）から訳しましょう注 17。フリギアの王女ク
レウザが自らの婚約者ティマンテの弟であるケリントの密かな愛の告白に心動かされながらも、表面では冷たく退けます。
図 2 『デモフォオンテ』第 1 幕 第 7 場アリア（『メタスタージオ選集』から）
Non curo l'affettod'un timido amante,
che serba nel pettosì poco valor;
che trema, se deve
far uso del brandoch’è audace sol quando
si parla d'amor.

私は愛を気にかけません
求愛者が小心者だから。
彼が胸に抱いている勇気に
ほとんど価値はありません。
彼は震えます刀を使わなければならないとき
彼は大胆に振る舞います
恋愛について話すときだけは。

犬輔：詩行の構成がアンバランスですね。初めの 2 行が主文で、その後は 2 行ずつが関係節になっています。従って 4 行ずつの第 1 節、第 2 節ではなく、2 行×4 の構成になっているとも考えられます。
教授：それは非常に重要な指摘だ。現にそのように解釈した作曲家もいる。1771 プラハで上演されたヤン・アントニン・コジェルフ（1738–1814）のリブレットにその痕跡がある注 18。

鳥代：K.74b がどのように解釈しているかに興味が湧きますね。
犬輔：ところで、この曲はシャープが 4 つですからホ長調です。モーツァルトの場合 K.261 がホ長調ですが、そのような緩徐楽章（中間楽章）以外で調号が 4 つというのは珍しくないですか。
教授：そんなことはない。どこから仕入れた先入主かね。声楽曲だけでも以下の曲がホ長調だ。
図 3 モーツァルトのホ長調声楽曲
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

ラテン語喜劇《アポロとヒュアキントゥス》K.38 No.3 アポロのアリア
3 幕のオペラ･ブッファ《ラ･フィンタ･センプリチェ》K.51 (46a) No.15 ロジーナのアリア
2 幕の祝典劇《アルバのアスカーニュ》K.111 No.22 アスカーニョのアリア
2 幕のジングシュピール《ツァイーデ(後宮)》K.344 (336b) No.8 三重唱
3 幕の音楽劇《クレータの王イドメネーオ》K.366 No.15 合唱
2 幕のドランマ･ジョコーソ《罰せられた放蕩者またはドン･ジョヴァンニ》K.527 No.22 二重唱
2 幕のオペラ･プッファ《コシ･ファン･トゥッテ(女はみんなこうしたもの)》K.588 No.2 三重唱
同上 No.10 三重唱
同上 No.25 フィオルディリージのアリア
2 幕のドイツ語オペラ《魔笛》K.620 No.15 ザラストロのアリア

鳥代：曲の最後にダ・カーポ・ダル・セーニョと書かれていますから、ダ・カーポ形式です。
1771 の曲として時期的に矛盾はないです。
犬輔：『デモフォオンテ』からというのもモーツァルトのお気に入りの台本ゆえ、矛盾しませんね。

5

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４．アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b の詩テキストと音楽テキスト
鳥代：詩テキストと音楽テキストの関係を表にしてみました。
行
1

詩テキスト
詩行（／は音節の区切り、太字は強拍）

Non / cu-/ro / l'af-/fet-/to
私は愛を気にかけません

2

詩行種類
6 音節詩行
弱強弱

節区分
第1節

音楽テキスト（調性はドイツ語表記）
台本→歌詞
調性
アリア形式
E

d'un / ti-/mi-/do a-/man-/te,
求愛者が小心者だから。

3che / ser-/ba / ne l/ pet-/to
彼が胸に抱いている勇気に4sì / po-/co / va-/lor.

H

ほとんど価値はありません。
5l'af-/fet-/to / non / cu-/ro

同上

第1節

愛なんて気にかけません
6

反復 1(語順入替)

ダ・カーポ形式
Ad'un / ti-/mi-/ do a-/man-/te,
求愛者が小心者だから。

7che / ser-/ba / nel / pet-/toE
H

彼が胸に抱いている勇気に8

sì/ po-/co / va-/lor.

あるいは
ソナタ形式相当
提示部１

ほとんど価値はありません。
9Non / cu-/ro / l'af-/fet-/to

同上

第1節

反復 2

E

私は愛を気にかけません
10d'un / ti-/mi-/do a-/man-/te,

cis
H
E

求愛者が小心者だから。
11che / ser-/ba / ne l/ pet-/to
彼が胸に抱いている勇気に12sì / po-/co / va-/lor.

H

ほとんど価値はありません。
13l'af-/fet-/to / non / cu-/ro

同上

第1節

愛なんて気にかけません
14

反復 3(語順入替)

E
ダ・カーポ形式
A'd'un / ti-/mi-/ do a-/man-/te,
求愛者が小心者だから。

15

che / ser-/ba / nel / pet-/toAE

彼が胸に抱いている勇気に16

sì/ po-/co / va-/lor.

あるは
ソナタ形式相当
提示部 2

ほとんど価値はありません。
17Non / cu-/ro / l'af-/fet-/to

同上

第1節

私は愛を気にかけません
18

d'un / ti-/mi-/do a-/man-/te,

第 2 節前に
主文として
付加

e

NMA では間違って(?) se
が e になっている。
è の位置がメ
タスタージ
オ選集と異
なる。
再現
(語順入替)Gダ・カーポ形式
B

求愛者が小心者だから。
19

che / tre-/ma, // se/ de-/ve

同上

第2節

彼は震えます20

far / u-/so / del/ bran-/do
刀を使わなければならないときには

21

ch’ au-/da-/ce è / sol / quan-/do
彼は大胆に振る舞います22

si / par-/la / d'a-/mor.
恋愛について話すときだけは。

23

l'af-/fet-/to / non/ cu-/ro

同上

愛なんて気にかけません
24

第1節

あるいは
ソナタ形式相当
展開部
DA
E
E
ダ・カーポ形式
A'd'un / ti-/mi-/do a-/man-/te,
求愛者が小心者だから。

25

che / ser-/ba / nel / pet-/toAE

彼が胸に抱いている勇気に26

sì / po-/co / va-/lor.

あるいは
ソナタ形式相当
再現部

ほとんど価値はありません。

犬輔：第 2 節を歌う前に第 1 節の 2 行を歌っているのは、さっきぼくが言った詩行の構成のアンバランスを解消するための措置なんですね。
鳥代：5 行、13 行と 23 行で語順を入れ替えているのは、リズムは変わらないながら、単調さを避けるためだと思われます。
教授：21 行で è の位置がメタスタージオの台本と異なるのは文法的、音楽的にどちらでもよい。
鳥代：ミスリヴェチェクの「ソナタ形式が強く表現された精巧なダルセーニョ・アリア」が採用されているのはモーツァルトの作品である可能性を強く示唆します注 19。

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５．アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b の手本となった曲は
鳥代：では、ミスリヴェチェクの他にも K.74b の作曲時に参照されたであろう作品を調査しましょう。前項で指摘した異同箇所を他の作曲家の作品と比較して表にします。
表 4 歌詞の異同
アリア
私は小心な恋人の愛など気にかけない
K.74b 1771 パヴィア
ヨンメッリ 1743 パードヴァ注 20
ヨンメッリ 1753 ミラーノ注 21
ヨンメッリ 1764 シュトゥトガルト注 22
ヨンメッリ 1770 ナポリ注 23
グルック 1743 ミラーノ注 24
ミスリヴェチェク 1775 ナポリ注 25

第 2 節前に第 1 節の 2 行
あり
なし
なし
なし
なし
なし
なし

l'affetto non curoの語順があり
あり
あり
あり
あり
あり
なし
なし

ch’è audace sol quandoの è の位置ch’ audace è sol quando
che audace è sol quando
che audace è sol quando
che audace è sol quandoch’è audace sol quando
楽譜の閲覧できず
ch’è audace sol quando

犬輔：ヨンメッリが 4 回にもわたって改訂をしたにもかかわらず、歌詞の扱いに K.74b と同様の特徴をキープしているのには興味を覚えます。
鳥代：曲も似たところがあるわ。K.74b の歌唱部冒頭とヨンメッリ 1743 パードヴァ版のアリア冒頭を比較しましょう（譜例 6、譜例 7）。

譜例 6

譜例 7

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b

17 – 20 小節

ヨンメッリ《デモフォオンテ》（1743）アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」歌唱部冒頭

犬輔：確かにリズムとメロディラインが似ています。モーツァルトは手本にしたのかもしれま
せん。
鳥代：さらに K.74b の 25 小節からの逆付点の音型は、ヨンメッリ 1743 パードヴァ版の別のア
リア「不幸は続きません Non dura una sventra」注 26 と似ています（譜例 8、譜例 9）。

譜例 8

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b

25 – 28 小節

譜例 9

ヨンメッリ《デモフォオンテ》（1743）「不幸は続きません」歌唱部冒頭

犬輔：どんどん似たものが出てきますね。
教授：いや、その程度のことで影響の有無を議論してはいけない。先ほどの歌唱部冒頭 （譜例 6）とメロディとリズムが全く同じ曲がほかにもあるからだ。モンツァ《デメートリオ》（1769 ローマ）からのアリア「多くの思いのうちに Fra tanti pensieri」注 27 だ（譜例 10）。

譜例 10

モンツァ《デメートリオ》（1769）アリア「多くの思いのうちに」歌唱部冒頭

鳥代：メロディやリズムが似ているだけでは影響を受けたとは言いにくいということですね。
６．アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b の新全集による解釈
教授：ここで新全集がどう言っているかを見ておこう。楽譜巻はクンツェ 1967 刊注 28、校訂報
告はキュスター2002 刊注 29 である。
犬輔：校訂報告を引用しましょう。適宜譜例を挿入します。「タイトル ページの作者情報の文
言はおそらくレーオポルト・モーツァルトにまでさかのぼりますが、楽譜の配置はほとんどヴォルフガングのものではありません。それにもかかわらず、概して失われた自筆7

神戸モーツァルト研究会 第 292 回例会 2022 年 10 月 2 日

スコアのかなり忠実なコピーとして分類できます。アリアの過程でのモチーフの異なる表現は印象的です。53 小節 の V. I, II のリズムは 8 小節および 98 小節 とは異なり（譜例11）、11 小節 の V.II のデザインは 56 小節に対応していません（譜例 12）。レーオポルト・
モーツァルトの特徴である選択的な介入がここに表現されていると考えられます。

譜例 11

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b プラハ筆写譜（53 小節、8 小節、98 小節）

譜例 12

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b プラハ筆写譜（11 小節、56 小節）

このような背景に対して、53 小節 を 8 小節 および 98 小節に合わせることはもっともらしいように思われます［NMA 楽譜巻はそうしている（譜例 13）］。

譜例 13

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b

NMA（53 小節）

しかし、11 小節については、イタリアへの最初の旅行の他のアリア原稿で確認できるレーオポルトの慣行に照らし、56 小節 の読み方が、ヴォルフガングのよりもっともらしい
読み方として、11 小節 にも適しています［NMA 楽譜巻はそうしていない（譜例 14）］」。

譜例 14

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b

NMA（11 小節）

鳥代：新全集が相似フレーズの繰り返しを統一しようという方向で纏めていることがよく分かります。それはいいとして、粗探しをするようですが、10 小節の V. I の 4 拍目はリズムが不足しています。筆写譜がそうなっているのかと思いチェックしたところ筆写譜は正
しく付点があることが分かりました（譜例 15）。

譜例 15

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b

NMA、 プラハ筆写譜（10 小節）

教授：印刷物に誤植はつきものだ。読者自身で訂正することが求められる。
犬輔：新全集はすべてのところで相似フレーズの統一化を図っているのでしょうか。校訂報告で言及されていない部分でそのようなことはしていないでしょうね。

8神戸モーツァルト研究会 第 292 回例会 2022 年 10 月 2 日

教授：相似フレーズと断定できないところでは統一を留保した表現としている。例えば 25 小節
以降だ（譜例 16）。V. I, II のリズムに準ずれば歌唱声部のアウフタクトは十六分音符に統一されることになるが、弦楽器と声の違いを考慮するとかならずしもそうとは限らないとの判断が入っているものと思われる。

譜例 16

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b（25 – 28 小節）

鳥代：クラヴィーア協奏曲 変ロ長調 K.595 の第 2 楽章の自筆譜にはクラヴィーア パートに付点四分音符、同一フレーズの弦パートに二重付点四分音符を記譜している部分があります。その理由として、当時は付点の持続時間が半拍より長目であったため、ソロ楽器は二重付点表記でなくても合奏に合わせられるという説を聞いたことがあります注 30。ソロ
楽器に強弱記号が欠けているのも合奏楽器に合わせることができるからなのです注 31。
犬輔：K.74b の場合にも八分音符で書かれているところは弦楽器の合奏に合わせて演奏すればいいということなんだね。歌唱声部の 54 小節だけは十六分音符が明記されていますが（譜例 17）、メリスマが始まる直前なのでここだけは気合いを入れてほしいと特記したのでしょう。筆写譜にしてはこのようなところまでオリジナル譜を忠実に書き写していることに感嘆してしまいます。

譜例 17

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b（55 – 58 小節）

鳥代：それに続くカデンツァ前の弦合奏の刻みから属音へと持って行く流れは聴き馴れたモー
ツァルトの常套句です。
教授：校訂報告では、歌詞がすべての箇所で pocco になっているが poco に修正したと言っている。だが、che trema e deve がメタスタージオのオリジナルでは che trema se deve であることには一切触れず、修正もしていない。

譜例 18

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b プラハ筆写譜（82 – 83 小節）

鳥代：pocco はモーツァルト父子らしい間違いですし、se を e としてしまったのもありうることです。
犬輔：9 小節以降には「マンハイムのローラーMannheimer Walze」が先取りされています注 32。これもモーツァルトらしいですね。

譜例 19

アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b（9 – 12 小節）

9神戸モーツァルト研究会 第 292 回例会 2022 年 10 月 2 日

７．アリア「私は小心な恋人の愛など気にかけない」K.74b の作曲目的
教授：モーツァルトが一度も訪問したことがない「パヴィアの劇場のために」作曲されたという記入に関しての調査を進めなさい。
犬輔：1771 にパヴィアの劇場で《デモフォオンテ》が上演されているとすれば、そこに差し替
えアリアとして作曲されたということが考えられます。
鳥代：1771 の謝肉祭にパヴィアのオモデオ劇場で《デモフォオンテ》がパスティッチョの形で上演されています注 33。複数の作曲者によるとされていますが作曲者名は不明です。
犬輔：パスティッチョであれば差し替えアリアではなく、オリジナルのアリアとして作曲されたのでしょう。歌手は分かっているのですか。
教授：リブレットによればクレウザ役はナポリのマリーア・アントーニア・ブルネッティ Maria
注 34
Antonia Brunetti di Napoli（1749 – 1815）だ。彼女のそれまでの実績はレーゲンスブルクにおけるゴルドーニなどのドラマ・ジョコーゾやインテルメッツォだけであり、イタリアにデビューした第 1 作がこのメタスタージオの《デモフォオンテ》であり、セコンダ・ドンナ役をパスティッチョという形ではあるが引き受けていることになる注 35（ナポリでの上演記録はない。鳴かず飛ばずであったのだろうか？ 以後は主にイタリアとレーゲン
スブルクで活躍。1774 – 1793 はレーゲンスブルクの宮廷歌手となった注 36）。奇妙なことに彼女が《デモフォオンテ》に出演したのはパヴィアでのパスティッチョだけである。
鳥代：モーツァルトと知り合いではなかった歌手なのですね。では誰がモーツァルトに注文の便宜を図ったのでしょう。
教授：デモフォオンテ役はベテランのカッシアーノ・モリーニ Cassiano Morini だ注 37。ディルチ
ェア役はフェリーチタ・スアルディ Felicita Suardi で、後に K.135 でルーチョ・チンナを歌うこれもベテラン歌手だ 注 38 。ティマンテ役はクリストフォロ・アルナボルディ
Cristoforo Arnaboldi で、かつてモーツァルト父子がミラーノ滞在中に《見捨てられたディドーネ》や《エジプトのシーザー》を歌っていたカストラートである注 39。ケリント役のロレンツォ・ピアッティ Lorenzo Piatti は 1769 – 1770 シーズンにロンドンに行っており、この舞台が帰国第 1 作である注 40。マトゥージオ役のパオラ・ボレッリ Paola Borelli はこの舞台がデビューである注 41。
犬輔：モーツァルト父子とこの時点での知り合いはアルナボルディだけですね。彼が劇場支配人にモーツァルトを推薦したのだろうか。
教授：因みに劇場支配人はフィリッポ・コルティ Filippo Corti であり、彼は 1770 の謝肉祭のときにもこの劇場の支配人であった注 42。
鳥代：もしかしたら劇場支配人のコルティがミラーノへ出向いてモーツァルトのオーディショ
ン音楽会（1770.2.18）あるいは大聴衆を集めての音楽会（1770.2.23）注 43 を聴いて発注したのかも知れません。パヴィアとミラーノ間は約 45km ですから。
教授：さて、ここまでは議論がスムーズに進められてきたが、諸君たちはリブレットに印刷されている歌詞に驚くことになる。
犬輔：歌詞が違うのですか？
鳥代：リブレットそのものは閲覧できないのでセルジオ・ドゥランテ Sergio Durante（1954 – ）の論文注 44 から引用しましょう。
図 5 パスティッチョ《デモフォオンテ》（1771 パヴィア）から
Non/ mi/ cu-/ro/ di un/ a-/man-/te,ch'ha/ sì/ vi-/le il/ cor/ nel/ pet-/toche/ non/ mo-/stra/ col-/l'af-/fet-/toqual-/che/ se-/gno/ di/ va-/lor;che/ si/ ve-/de al-/lor/ tre-/man-/te
quan-/do/ de-/ve/ usar/ del/ bran-/do,che/ si/ ren-/de au-/da-/ce/ quan-/do
so-/lo/ par-/la-/si/ d'a-/mor.

私は恋人を気にしません、
その胸中はとても卑劣です
愛情を込めた表現をしません
勇気の兆候すらありません。
彼は震えているのです
刀を使うときには。
彼が大胆になるのは
ただ恋愛について話すときだけ。

犬輔：本当だ。意味はほとんど変わっていませんが、8 音節詩行になっているんですね。K.74bは 6 音節詩行でしたから、この上演で歌われたという仮定は崩れざるを得ません。
鳥代：ドゥランテはそうは解釈していないの。パスティッチョでは既存のアリアを持ってきて組み合わせるのだけれど、その場合既存のメロディに新しい歌詞を組み合わせる（替え歌）こともあるといいます。興行主は 6 音節の歌詞に何らかの不満を持ち、8 音節の歌詞を準備した。そして 8 音節で替え歌が可能な曲を手持ちの楽譜から探した。しかし、とドゥランテは言うの、手持ちの曲は（不明ですが、一般的に）第 1 節と第 2 節の音楽が表情を変えて作曲されている。歌詞がそうなっているからですが、この 8 音節の歌詞は第 2 節がほぼ第 1 節の繰り返しのため、表情の違いがある手持ちの曲では替え歌には不10神戸モーツァルト研究会 第 292 回例会 2022 年 10 月 2 日

自然であることに気付かせられたということなのです。新たに曲を作る必要があり、モーツァルトに白羽の矢が当たったというのよ。
犬輔：興行主はコルティだと思うけど、6 音節の歌詞に何らかの不満を持っていたのならば、何故モーツァルトが引き受けた曲が 8 音節でなく 6 音節なんだろう。
教授：ドゥランテはモーツァルトが 6 音節のままで第 1 節と第 2 節の音楽が表情を変えるように工夫したからだと言っている。つまりそれは第 2 節の直前に第 1 節の 2 行を挿入したことであり、次のように説明している。
「モーツァルトが自分のもの［6 音節の歌詞］に取り替えなければならなかったアリアの何が問題だったのでしょうか。［興行主の手持ちの］スコアがない状態で、言うのは非常に難しいですが、ほぼ確実に重要な問題は、テキス
トの 2 つのスタンザ間の論理的構造的接続に関係していました。実際、メタスターシオのほとんどのアリアとは異なり、このアリアは 2 つのスタンザの多くの異なるイメージ
やアイデアを明確に表現しておらず、同じアイデアの漸進的なバリエーションで構成されています。また、構文的には、3 つの関係節が続くメインセンテンスを扱っています。
それらには類似した画像が蓄積されているため、2 番目のスタンザは最初のスタンザとは対照的に表示されず、結果として通常の固定点から切り離されません。
それ以前に存在していたアリア・スコア（そこにはメタスターシオのパラフレーズが適用された）は、対照的なパート B を A に並置する通常の形を反映している可能性があります。モーツァルトはその逆に進み、受け入れ、そして最終的にはテキストの特性を利用します：彼はパート A を次のパートから終結の手順で分割し、和声の分離を介して分割しますが、音階のみです（システムのホ長調から、近親調ではなく、並行調のホ短調で通過します）；同時に、彼はテキストを再配置して、A の最初の二行連句の反復で Bを開始します。結果は詩の元の行の連続です。しかし、その中で、最初の二行連句が最初のイントネーションで持っていた嘲笑の性格は、新しい従属部分のより深刻なイメー
ジに適した暗い色合いに突然傾きます。
特別なことは何もありませんが、モーツァルトによって課せられた表現力豊かな方向
転換を完全に説明しているのは音楽だけです。ギャラントで軽いトーンは最後に戻ってきて（«それは愛に関してのみ大胆です»）、省略された繰り返しで作品を閉じます。特に印象的ではありませんが、構造的な問題の和声的な解決策（調性の連言とモーダル観点からの選言）は、珍しい創造的な個性を明らかにします。テキストの明らかな知性、その構文構造、および関連する意味に基づいた、論理的な進め方。したがって、ピエール
ルイージ・ペトロベッリ注 45 が教えてくれたように、テキスト、音楽、演劇の比較研究は、
モーツァルトの創造的プロセスを調査するための十分な広がりを確保します」。
鳥代：パヴィアのオモデオ劇場では 1761 に新作を上演したのを最後とし、以後他の劇場で初演されたものやパスティッチョのみでプログラムを組んできました注 46。1771 の《デモフォオンテ》もその流れでパスティッチョでした。再び新作が上演されるのは新劇場が開場する 1773 を待たなくてはなりません。そして、その杮落しの作曲家としての栄誉を担ったのはヨゼフ・ミスリヴェチェクで、その《デメートリオ》はプリマ ドンナとしてルクレツィア・アグヤーリが出演するという豪華なものなのでした注 47。
８．まとめ
犬輔：筆写譜へのテキスト記入の仕方および記譜方法から K.74b のオリジナルがレーオポルトの介在したモーツァルトの作品である特徴が浮かび上がります。
鳥代：音楽からはメタスタージオの詩行の第 1 節と第 2 節のアンバランスを解消する工夫を施していることがユニークで、モーツァルト父子の作品に相応しいと思われます。
教授：筆写譜の品質が高いことが幸いしている。モーツァルトの真作と認めていいだろう。
注 1：NMA II/7/1: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester · Band 1, Notenedition (Kunze, 1967) p.125
注 2：RISM ID no.: 1001002853
注 3：Rudolf von Procházka: Das romantische Musik-Prag. Charakterbilder, Erben, 1914, p.10
注 4：RISM ID no.: 1001002934
注 5：corago < http://corago.unibo.it/opera/7A00317605 >注 6：RISM ID no.: 1001002156
注 7：< https://www.manuscriptorium.com/apps/index.php?direct=record&pid=AIPDIG-NKCR__M_II_11_____1535820-cs#search >注 8：First names of Mozart in the autographs < http://mozart.music.coocan.jp/name_in_autograph.pdf >注 9：NMA II/7/1-2: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester · Band 1 und 2, Kritischer Bericht (Küster,2002), P.90
注 10：< https://muscat.rism.info/system/digital_objects/attachments/000/013/128/original/9807.jpg >注 11：Watermark research in the music sources registered in the Union Music Catalogue of the National Libraryof the Czech Republic, Table 3. Czech paper makers in Bohemian Watermark Database with most watermarks.
注 12：RISM ID no.: 1001002853
注 13：SLUB Dresden Digital Sammlungen: La Serva padrona - Mus.3481-F-516

11神戸モーツァルト研究会 第 292 回例会 2022 年 10 月 2 日
注 14：The Grove Dictionary of Music & Musicians (1980) Vol. 13, p.395 によれば、「音域の移動を明確に記述するために、① 二重ト音記号、② 崩れたテノール記号（ハ音記号）を伴うト音記号、③ 8 を下部に伴うト音記号、が20 世紀になって現れた。現在は③が標準となっている」とあり、さらに「二重ト音記号は既にグレトリが同様の目的で使っていた」ともされている。つまりト音記号の場合よりもオクターヴ下げて演奏する。一方、モーツァ
ルト父子の場合の二重ト音記号は「パート 1 とパート 2 が 1 段に書かれている」という意味の縮約記譜法であり、符尾によって分けて演奏する。K.21 に LM の例が、K.447 他多数に WAM の例がある。詳細は「毎日クラシック
モーツァルトの二重ト音記号」を参照。< http://gospels.cocolog-nifty.com/classic/2020/05/post-69bf86.html >注 15：Christian Dimpker: Extended Notation: The Depiction of the Unconventional, LIT Verlag Münster, 2013,p.12
注 16：例えば Paisiello, Donne vaghe (La serva padrona) - Cinzia Forte, soprano; La Cetra Orchestra; Attilio
Cremonesi, conductor. < https://www.youtube.com/watch?v=95_S6_OOoD8 >注 17：Poesie del signor abate Pietro Metastasio. Tomo terzo in Torino, 1757
注 18：Demofonte. Dramma per musica da rappresentarsi nel nuovo Teatro di Praga nel carnovale dell'anno 1771
sotto l'impresa e direzzione di Giuseppe Bustelli. = Demophontes ein Koenig in Tracien [...]. - Praga : Giovanna
Pruschin, [1771], Sartori 1990 07552
注 19：野口秀夫：神戸モーツァルト研究会第 291 回例会 2022 年 9 月 4 日
注 20：Demofoonte. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Obizzi in Padova in occasione della fieradell'anno 1743. - Padova : Giovambattista Conzatti, 1743, Sartori 1990 07489
注 21：Demofoonte. Dramma per musica da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro di Milano nel carnovale dell'anno
1753. Dedicato a sua eccellenza il signor conte Gian-Luca Pallavicini [...] governatore, e capitano generale della
Lombardia Austriaca ec. - Milano : Giuseppe Richino Malatesta, 1753, Sartori 1990 07508
注 22：Demofoonte. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Ducale di Stutgart festeggiandosi il felicissimo
giorno natalizio di sua altezza serenissima Carlo, duca regnante di Wirtemberg e Teck etc. etc. La poesia è delsig. abbate Pietro Metastasio [...]. La musica è nuovamente composta dal signor Nicolò Jommelli [...]. I ballisono inventati dal signor Giovanni Giorgio Noverre [...]. Lo scenario per i balli è di nuova invenzione del signor
cavalier de Servandoni. Le mutazioni di scene per l'opera sono del signor Innocente Colomba [...]. Il vestiario
è di nuova invenzione del signor Bouquet [...]. - Stutgart : stamparia di Cotta, 1764, Sartori 1990 07537
注 23：Il Demofoonte. Dramma per musica da rappresentarsi nel real Teatro di S. Carlo nel dì 4 novembre 1770
festeggiandosi li gloriosi nomi del cattolico monarca delle Spagne, della maestà della regina nostra signora edi s.a.r. il principe di Asturias ed alla s.r.m. di Ferdinando IV nostro amabilissimo sovrano dedicato. - In
Napoli : per Francesco Morelli, 1770, Sartori 1990 07548
注 24：Demofoonte. Dramma per musica da rappresentarsi nel Regio-Ducal Teatro di Milano nel carnovale dell'anno
1743 dedicato a [...] Oto Ferdinando conte d'Abensperg, e Traun [...] governatore, e capitano generale dello
Stato di Milano, Mantova, Parma, e Piacenza, ec. - Milano : Giuseppe Richino Malatesta, 1742, Sartori 1990
07488
注 25：Il Demofoonte. Dramma per musica da rappresentarsi nel Real Teatro di S. Carlo nel dì 20 gennaro 1775 persolennizarsi l'augusta nascita del cattolico monarca delle Spagne Carlo III ed alla s.r.m. di Ferdinando IV
nostro amabilissimo sovrano dedicato. - Napoli : Francesco Morelli, 1775, Sartori 1990 07559
注 26：RISM ID no.: 1001155584
注 27：RISM ID no.: 122985
注 28：NMA II/7/1 Notenedition (Kunze, 1967)
注 29：NMA II/7/1-2 Kritischer Bericht (Küster, 2002)
注 30：この説の背景は、ロビンズ・ランドン原著監修、海老澤敏日本語監修『モーツァルト大事典. The Mozart
compendium』平凡社 1996, p.303 から「リズム変更」の項（ロビン・ストーウェル執筆、山下道子訳）を参照：「リズム、とくに付点リズムを柔軟に扱うのは、18 世紀の大きな特徴である。付点音符はつねに長めになりがちで、これにつれて短いほうの音符はより短く、弓を「持ち上げる」スタイルで演奏された（レーオポルト・モー
ツァルト『ヴァイオリン奏法』）。モーツァルトは比較的厳密にリズムを記したが、それでも、付点をむしろ複付点に近く演奏したほうがよい例や、他の声部が八分音符 3 つで動くような場合、これに合わせて、ある声部の八分音符の長さや付点リズムを変更しなければならない例も見られる」。
注 31：この説の背景は、モーツァルト ピアノと管弦楽のための協奏曲第 23 番 イ長調 KV 488 (Bärenreiter miniaturescores) 音楽之友社 OGT–662 へのヘルマン・ベックの序文（川端 真由美訳）を参照：「編者は、独奏ピアノの強弱記号はオリジナルに従い差し控えている。というのは、オーケストラと比べれば、必要とされている強弱法がいずれにせよ明らかとなるし、とくに強弱記号が付加されていない楽譜の方が、モーツァルトのピアノ協奏曲の特徴をよりよく反映しているからである」。
注 32：野口秀夫：神戸モーツァルト研究会 第 282 回例会 < http://mozart.music.coocan.jp/282.pdf >注 33：Demofoonte. Dramma per musica da rappresentarsi nel Teatro Omodeo nella regia città di Pavia per ilcarnovale dell'anno 1771. Dedicato agl'illustrissimi signori colonnelli ed officiali dei regio-cesarei [...]
reggimenti di attuale guarnigione in detta città. - Pavia : Giuseppe Bolzani, [1771], Sartori 1990 07551
注 34：Sartori, Claudio, I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800, Cuneo, Bertola & Locatelli, 1990-1993
注 35：corgao < http://corago.unibo.it/risultatoeventiinterpreti/cod_7A0030472900 >注 36 ： Christoph Meixner: Die Thurn und Taxis’sche Hofmusik in Regensburg. Höfische Musikkultur unter
reichspolitischen Vorzeichen, p.461
注 37：corago < http://corago.unibo.it/risultatoeventiinterpreti/cod_IDCAN0334500 >注 38：corago < http://corago.unibo.it/risultatoeventiinterpreti/cod_IDCAN0527200 >注 39：corago < http://corago.unibo.it/risultatoeventiinterpreti/cod_IDCAN0430600 > モーツァルトは《見捨てられたディドーネ》は見ておらず、《エジプトのシーザー》の総稽古に立ち会っている。野口秀夫：「フィルミアーン
伯爵邸の音楽会で演奏された曲について（その 1）」神戸モーツァルト研究会第 286 回例会 2022 年 4 月 3 日を参照。
注 40：corago < http://corago.unibo.it/risultatoeventiinterpreti/cod_IDCAN1048800 >注 41：corago < http://corago.unibo.it/risultatoeventiinterpreti/cod_IDCAN1335600 >注 42：corago < http://corago.unibo.it/evento/ZINS001400 >注 43：前掲 野口秀夫：「フィルミアーン伯爵邸の音楽会で演奏された曲について（その 1）」
注 44： Sergio Durante: Tre arie di Mozart giovane, in Pensieri per un maestro: studi in onore di Pierluigi Petrobelli（セルジオ･ドゥランテ『若いモーツァルトによる 3 つのアリア』、「マエストロへの想い：ピエールルイージ･ペトロベッリに敬意を表した研究」 所収）, ed. Stefano La Via and Roger Parker, Turin: EDT, 2002, pp.115–124.
注 45：音楽学者ピエールルイージ・ペトロベッリ（1932–2012）はモーツァルト研究所所員であり NMA の K.208 の編纂者である。前掲ドゥランテの論文が掲載された書籍は彼に敬意を表して編集されている。
注 46：corago < http://corago.unibo.it/risultatoeventi >注 47：Josef Myslivecek: Il Demetrio < http://corago.unibo.it/evento/SST0013563 >（作成：2022 年 9 月 21 日、改訂：2022 年 10 月 2 日）

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