広島工業大学紀要研究編
第 55 巻（2021）53-61

論

文

槇文彦の建築作品における群造形の表現となるモチーフについて
前沢ガーデンハウス、スパイラルを対象として
平井淳＊・河田 智成＊＊
（令和2年10月30日受付）

On the motifs that express Group Form in Fumihiko Maki’s architectural works
For“YKK Guest House”and“Spiral”
Atsushi HIRAI and Tomonari KAWATA（Received Oct. 30, 2020）

Abstract
The architect Fumihiko Maki is one of the proponents of Metabolism, and has been pursuing
the concept of group formation through his architectural works and discourses. In his works,
we can find abstract motifs such as“volume”and“cross”, as well as cones, staircases, Maki’s
idea of“OKU”, and many other elements of expression. In this study, I will focus on the YKKGuest House and the Spiral to demonstrate how the motifs found in Maki’s architectural works
function as expressions in the works in which they exist.
YKK Guest House, like the Iwasaki Art Museum and Annex, has clearer elements that develop
independently and parallelly while maintaining their form. In contrast, Spiral, while transforming
its form, is interrelated with each other, and its flatness and multilayeredness are linked to theexpression of“OKU”.
Key Words: Group Form, Fumihiko Maki, Motifs, OKU, Spiral, YKK Guest Houseのである。前沢ガーデンハウス（1982）、スパイラル（1985）

1．はじめにはともに槇の 80 年代を代表する建築作品となる。本章で槇文彦は代官山ヒルサイドテラスやスパイラルを設計しは両作品の分析を行って、それぞれ群造形の表現となる要た建築家である。槇はメタボリズムの提唱者の一人で、建素を見つけていきたい。

築作品や言説によって群造形を追求してきた建築家である。

拙稿でも論じたように槇の建築作品の多くに「凸」や「＋」においては鹿児島県指宿市に所在する岩崎美術館・といった抽象化されたモチーフを見ることができる。これ

工芸館について作品分析を行い、〈凸＋＋〉という要素がどらのモチーフ以外にもスパイラルにおいてはファサードをのように組み込まれ、表現されているのかを検証した。

一部インセットさせて円錐形の表現を見ることができる。

拙稿注1

群造形とは、ひとつの「型」が発生した後、それに続い加えて本研究では、槇の建築作品に見られるモチーフが、て発生する個が、この「型」にならって形成され、集合すそれぞれがそれの存在する作品に表現としてどのように機ることで、より大きいひとつの全体が形作られるというも能しているのかを前沢ガーデンハウスとスパイラルを中心＊＊＊

広島工業大学大学院工学系研究科環境学専攻博士前期課程
広島工業大学環境学部建築デザイン学科― 53 ―

平井淳・河田智成に取り上げて論証していきたい。
既往研究については槇文彦研究として、小村秀和、末包伸吾「槇文彦の『記憶の形象』にみる〈奥〉の思想とその空間構成手法に関する研究」（日本建築学会近畿支部研究報告集．計画系、2011 年 5 月、837-840 頁）などがあり、群造形に関する研究としては、林雄三、末包伸吾「『人工土地』と『群造形』の関係にみる大高正人の建築作品の特質に関する研究」（日本建築学会近畿支部研究報告集 . 計
画系、2008 年 5 月、817-820 頁）などがある。本稿は作品分析に拠っており、これらの研究とは方法論が異なる。
図32．モチーフについて

岩崎美術館の「＋」本章ではモチーフがどのように作品に機能しているのかを明らかにしていく。また拙稿で取り上げた岩崎美術館・工芸館の作品分析についても適宜参照する。
図42‑1．「凸」について
槇は岩崎美術館・工芸館の作品解説のなかで「凸」につの作品にみられることから、この表現はひとつのモチーフいて家やヴィラ的なもの、またはヴォリュームを簡潔に表すものだと説明している

注2

慶応義塾大学日吉図書館屋上として考えられる。

。加えて、筑波大学体育芸術専門学群中央棟・芸術学系棟・芸術専門学群棟では、「凸」

2‑4．ボックスの積み上げの表現についてと「 」は同類形であり、基本的なシェルターの像のひとスパイラル上層部ではいくつかの直方体が重なり合った。また筆者はこれに加えて中心表現を見ることができる。岩崎美術工芸館の階段にもまた軸、軸線や、その軸線の方向を示すものとしての役割があ複数のボックスより形成された階段を見ることができる。

つであると説明している

注3

ることを拙稿で論じた。

図5
図1

岩崎美術館平面

図2

工芸館階段

図6

スパイラル上部

岩崎美術館の「凸」

2‑5．ファサードの錐体の表現について
2‑2．「＋」について

スパイラルのファサードにはセットバックさせた部分に

岩崎美術館・工芸館の槇自身による作品解説で、「＋」円錐の表現がなされている。ここでは展示室という空間と。ゆえなっている。同じ表現は槇の作品において多く見ることがは開口を表す最も簡潔な記号であると述べていた

注2に岩崎美術館における開口部には「＋」の表現がされている箇所が多く存在した。前沢ガーデンハウスでもそのような表現は多く見られる。
2‑3．突出した煙突部について
前沢ガーデンハウスにおいて暖炉煙突部はファサード面より突出した表現となっており、煙突の存在を強調した表現となっている。このような表現は代官山ヒルサイドテラ
図7スや、慶応義塾大学日吉図書館で見ることができる。複数― 54 ―スパイラルの例

図8

デンマーク大使館

槇文彦の建築作品における群造形の表現となるモチーフについてでき、角錐の表現ではあるが駐日デンマーク大使館でみる泊施設である。鉄筋コンクリート造 3 階建ての構造となっことができ、天窓の役目として機能をしている。ており、2 棟が斜めに配置された計画となっている。また、本論文において大きい正方形型の棟を「本棟」とし、小さ2‑6．中空コアを持つ階段についてい長方形の棟を「側棟」とする。槇の作品解説のなかで「視点の移動に伴ってダイナミックにその関係が変る諸部分が槇の作品において階段の表現は各作品において共通するアーティキュレイトされている注 4」ということからわかる点が多いように見ることができる。

ように、さまざまな〈凸＋＋〉、〈

まず前沢ガーデンハウスのロビー吹き抜け階段の正方形＋＋〉といった「モチーで中空コアを持つ階段だ。このような形態の階段はスパイ

フ」がファサードや計画等において明確に表現されているラルでも見られる。また本論文では詳しく分析を行っては作品といえる。

いないが、慶応義塾大学日吉図書館などでも見ることができる。特にスパイラル、日吉図書館で共通する点は天井部に格子や「＋」といったモチーフを表す記号が表現されていることだ。

図 12

前沢ガーデンハウス外観

3‑1．前沢ガーデンハウスの平面計画
前述のとおり本作品は 3 階建てとなっており、本棟と側棟の 2 棟から構成された建築となっている。
1 階にはエントランスホール、ロビー・ラウンジ、キッ
図 9 日吉図書館階段天井

図 10

チン・ダイニングや各会議室があり、パブリックなスペー

前沢ガーデンハウス階段図

スが大半である。ロビー部は吹き抜けとなっており 2 階加えてもう一つ事例として挙げると、スパイラルのファと 3 階までつながる階段がある。ロビーの床に着目するサードに表出した大階段である。この階段は 3 段のレベルと、床材によるアーティキュレーションが行われており、があることを表に表現してあるが、同じ表現が岩崎美術館ロビー空間にある軸組によるクロスを示すものになっていでも見ることができる。

る。また側棟より伸びる空間が一部に入り組む構造となっており、小上がりのラインが側棟のラインと並行・垂直とこのようなことより、槇の作品のなかで階段は「モチーフ」なっている（図 13-a）。

を表現する上で重要な役割を担っていることがうかがえる。

2 階においては本棟には各ベットルームと浴室があるプライベート空間となっている。側棟には一部 2 階のライブラリーと会議室吹き抜けがある。特徴としては対になったシングルベッドルームにおいて、出窓部と内部空間で凸形状を形成していることである。また側棟の会議室吹き抜け部においても出窓が凸を作り出している（図 13-c）。
3 階において本棟は 2 階部分とほぼ同じ計画となっている。吹き抜けはロビー空間の階段部がある 4 分の 1 が吹き抜けとなりつながっている。側棟部は 2 階で完結している（図 13-c）。
図 11

岩崎美術館階段部ファサード

3‑2．平面のグリッドについて
槇は作品解説のなかで、ロビー部を 6300㎜のグリッド3．前沢ガーデンハウスの群造形についてによる構成で計画したと説明した。このグリッドのマスは前沢ガーデンハウスは富山県黒部市に所在する。企業が（図 13-b）で示すように他にもベッドルーム単位の柱スパ所有しており、工場に研修に来るものを対象とした休暇宿ンで見出すことができる。しかしベッドルームからのグ― 55 ―平井淳・河田智成

リッドとロビーのグリッドとを合わせてみると、その間に2400㎜の廊下を主体とした空隙により不完全なグリッドを形成しているように見ることができる。この部分には平面上の「＋」のラインが存在すると考えられる。
また天井伏図よりロビーの吹き抜け階段を見ると 3 × 3の整えられたグリッドを見ることができ、平面のグリッドとの相似の関係であると捉えることができる。
図 14

前沢ガーデンハウス東側立面図

図 15

前沢ガーデンハウス西側立面図

まず、東立面より解説をする。玄関入口及び、各ベッドルームの開口部には＋（クロス）が表現されている（図14）。またそれぞれの＋の垂直方向の軸線となっているように見ることができ、それぞれ 1 階の開口部の中心線と共通している。また図から見て一番左の軸線は上部 2 つの小さい開口を用いてより強調がされている。1 階部アーティ
キュレーションとベッドルームの開口部で「凸」を見ることもできる。
続いて階段部開口部について説明する。2 階部、3 階部
ともに 4 つの小さな開口が存在する。これは明確な形を持っているわけではない虚の「＋」が存在していることがわかる。
側棟部分に目を移すと見えてくるのは「」形状のアーティキュレーションの中に開口と柱によって構成される「凸」である。
北立面においては、側棟部分には 4 つの開口がある。いずれも「＋」もしくはそれを予感させる形となっている。
西立面図について説明する。南立面は北立面と比べて要素がより大胆にはっきりと表れている。また様々な種類の要素が表現されている（図 15）。
まずロビー部の開口部に着目する。ここには内部の柱、梁による軸組を示すものとみられる大きな「＋」とそれぞれの開口の中心線より構成される「＋」を見ることができる。また図で示すように大きな軸線を線対称に左右に「凸」
図 13

前沢ガーデンハウス平面図の形状を見ることができる。
続いて煙突部について説明する。この部分には煙突を形3‑3．前沢ガーデンハウスのファサードについて成させる立体的な「凸」と、アーティキュレーションから本作品のファサードは一見しただけでも様々な表現がな表現される平面的な「凸」が同一軸線上にある。また下部されていることがわかる。に非常に小さな井形の開口が開いている。またこの中心線― 56 ―

槇文彦の建築作品における群造形の表現となるモチーフについてにおいても上部の 2 つの開口に挟まれ、強調されるものとる部分には「凸」があることがわかる。

なっている。

側棟に注目すると北立面、南立面それぞれに側棟の軸線東立面同様に 4 つの開口から作られる虚の「＋」が 3 ヶを中心としてそれぞれ 1 つずつ「凸」の表現がある。2 つ所確認できる。の「凸」は対照的な表現がされており、南立面はフレーム

本棟と側棟を結ぶ空間の外壁には開口で表現される、風による中空で立体的な表現がされている。対して北立面は車状の「＋」がある。またアーティキュレーションが「＋」

アーティキュレーションや埋め込みの飾り柱、開口によっではなく、一部直角に折れ曲がる表現がされている。て平面的な表現となっている。

最後に側棟部分の開口部では「凸」のモチーフをフレー

目立って見られる部分は各ベッドルームの出窓部におけムにより表現してある。

る表現やエントランス部における「＋」、またロビー部における大きな「＋」の表現である。これらは明らかに開口3‑4．前沢ガーデンハウスの吹き抜け部階段についてを示している要素であることがわかる。

本作品には本棟及び側棟の吹き抜け部にそれぞれ 1 ヶ所

また 4 つの小窓によってあらわされる「＋」群は開口をずつに螺旋状の階段がある。この 2 つの階段は全く同じ形表すとともに、先述の「崩されたグリッド」により生まれ態をとっているわけではない。本棟においては正方形型のたクロスを予感させるものにもなっていると考えられる。

階段で中空コアを持ったものとなっている。側棟においてロビーの内の「＋」による軸組空間は岩崎美術工芸館内は一般的な円筒状の螺旋階段となっている。

部の吹き抜け空間にも見ることができる。相違点としては
前沢ガーデンハウスが均等にグリッドとして収まってお3‑5．照明についてり、コンクリートの表面仕上げもコンパネによる滑らかな前沢ガーデンハウスにはオリジナルに制作された照明仕上がりになっていることに対して、岩崎美術工芸館はグ（シャンデリア）が使用されており、それらにも「凸」や「＋」リッドとしては未完結でアシンメトリーなものとなっていいった要素を見ることができる（図 16、17）。

る。コンクリートの表面処理も板の木目がそのまま露出された表現となっている。
本棟と側棟をつなぐ空間に現れている風車状の「＋」について説明する。槇は著書『見えかくれする都市注 5』の中では「＋」（クロス）のなかには様々な種類があると述べた。
本書では「＋」について道の交差点、辻としての要素が記述されている。「風車状の『＋』」においては、完結した「＋」を崩した記号と解釈することができる。この「＋」の開口がある本棟と側棟をつなぐ空間には作品解説で触れたように、本棟の基準線と側棟の基準線が斜めに交わることを示

図 16 ロビー部シャンデリア

図 17

会議室シャンデリア

唆する空間となっている。そのため、この空間はそれぞれの基準線が交わる交差点もしくは辻の役割を果たす空間で3‑6．前沢ガーデンハウスの〈凸＋＋〉についてあると考える。ゆえに、ファサードに表現された「風車状の『＋』」はこの空間の意味を示す指標となっているのでこれまでの分析で前沢ガーデンハウスの要素がいくつかあはないかと考える。

がった。その中で〈凸＋＋〉の要素について詳しく考察する。
まず平面的「凸」と立面的「凸」の関係性について説明する。図で表すように、平面での「凸」と立面での「凸」

4．スパイラルの群造形についてはそれぞれの軸線が中心を共有して交差している箇所があスパイラルは東京都港区に所在する複合型商業ビルであることである。具体的な例を挙げるとファサードに現れたる。内部にはショップ、レストランなどの商業的スペース

開口とアーティキュレーションで形成される A の「凸」と、などがあり、またギャラリー、ホールなどの芸術、文化スシングルベッドルーム 2 部屋で形成される「凸」がファペースなどがあり、ユニバーサルな用途の建築となってあサード面を交点に交わりあっていることである。この 2 つる（図 18）。の「凸」から軸線の所在をより強調させた表現といえるこ
4‑1．スパイラルの平面計画とができる。
また、本棟北・南立面において、先述した平面上の中の「崩スパイラルは主な階が地上 9 階、地下 2 階構成される。

されたグリッド」のマスの中心線がファサード面に交じわ

地階は主に駐車場としての役割を果たしており主要な機能― 57 ―

平井淳・河田智成

は地上階に集積されてある。

5 階は宴会場になっておりキッチン、ダイニングがある。

1 階にはエントランスルーム、レストラン、ギャラリーそ一部屋上となった部分は庭となっており外に出られるようして、4 階までつながる吹き抜けのアトリウムが 存 在 す る。になっている。この屋上庭園部分のタイルは建築より少し

2 階にはマーケット（売店）、3 階にはホールとロビー、バーコーナーがある。アトリウムのスロープは 1 〜 2 階を斜めに配置された計画となっている。
6、7 階は主に施主の会社の商品開発の場となっている。

結び、表側も大階段は 1 〜 3 階をつなげている。

6 階のファサードより確認できる円錐形の空間は商品等の4 階は事務所とスタジオ及び、スタジオに付随する機能展示スペースとなっている。

を持った階である。アトリウム 3 〜 4 階の吹き抜け部分は8、9 階はメゾネットの構造となっておりオーナーの個1 〜 2 階部分が円筒状の吹き抜けになっているのに対して人的に使用する宴会スペースとなっている。ファサードに半円筒状の吹き抜けとなっている。

みられる曲線において槇は「ピアノ曲線の部分」としている。

図 18

スパイラル外観

図 19

コラージュ画

図 20

図 21

スパイラルアクソメ図― 58 ―

スパイラル平面図、断面図

槇文彦の建築作品における群造形の表現となるモチーフについて

4‑2．スパイラルのファサード分析

どに直接的な表現が散見される。

スパイラルはファサードにいくつかの特徴を確認することができる。まず大きな特徴としては大小異形のボックス

4‑3．スパイラルの「奥」についてが積み上がり、それぞれが入り組むように作品が構成され4‑3‑1．ファサードより捉えることができる「奥」ている。よって凸凹とした表情を出している。またファサー

ここではファサードで表現される「奥」について説明すドにおいてはアルミ材を 13500㎜平方のグリッドの格子でる。分析の際にファサードは様々なボックスの積み上げに覆った表現となっている。

より凹凸な表現がされていることを説明した。この凹凸が格子で覆われたアルミの壁材に 1 本縦のスリットが通っファサードより後退していくにしたがっていくつか面を形ている。これは奥にある柱を予感させるものと考えること成している。またそれらの面は形態や材質を変化させてよができる。

り強調させたものとなっている。図を中心として順を追っ

注6

ファサードのスチールの壁材部には 4 つの正方形の開口て説明をしていく、図 18 の外観写真も参考にしてほしい。

が確認できる。これらの開口はスチールのグリッドに倣っ「a.」について説明する。この面については 4 つの正方た開口ではないことがわかる。

形とそれらが形成する「＋」を有する面と考える。建築そスパイラルにおいての〈凸＋＋〉については前沢ガーデのものに 4 つの正方形を確認することができないが、槇にンハウスや岩崎美術館・工芸館ほど直接的に表現されてはよるコラージュ（図 17）と呼ばれるコンセプト画を見るいない。強いて言えば、主に建物上部の立体部や開口部なとそれぞれ、「エントランスの正方形」、「円形入りの正方

図 22

スパイラルファサード面の各概要― 59 ―

平井淳・河田智成形」、「格子の正方形」、また黒塗りされた「虚の正方形」が見ることができる。この面が平面より見て斜めに入り込むことで半分が埋まり、半分が表出したものとなっている。
この 4 つの正方形と「＋」を含む面がスパイラルにおいての一番表の面だと考える。
「b.」について説明する。この面はスリットや正方形の窓がある材質はアルミのグリッドの面となる。

図 23「c.」については正面より見られる大正方形や主要なモスパイラルロビー部内観チーフを支えるフレームの面と考える。「b.」にある開口の内側に同じレベルのフレームを見て取ることもできる。
「b.」と「c.」は被覆とフレームの関係と考えることができ、双方は密接な関係といえる。
「d.」については開口としての面だと考えることができる。素材はガラスで、同リズムのサッシを入れることでお互いの位置が離れていても同一面であるように強調されている。
「e.」は面というより円錐、ピアノ曲線による立体、柱図 24の立体モチーフが白塗りによって表されている。円錐と柱スパイラル大階段平面図

図 25大階段内部

は「コラージュ」にも描き表されてあり、また柱については、エントランスに露出した下部分については石調の素材的な動線の操作は槇が建築作品において奥を表現する一部が使用されている。

なのではないかと考えることができる。

「f.」「g.」においてはもう一度アルミ素材のグリッド表現となっており「f.」ではエントランス開口部を含み、「g.」

5．おわりに
本稿では前沢ガーデンハウスとスパイラルを対象に、作では屋上部の一部フレームとなった直方体を含む。
最後に「h.」では細かいタイルにて表現された直方体が品分析を行った。そこに見いだされるモチーフがどのようある。表より見ると正方形の形態の立体と見ることができる。に作品に機能しているのかを確認することができた。槇はこのようにファサードを観察すると立体やモチーフで形要素を建築作品における材料として取り入れていることが分かった。

成されるいくつかの面が重層されて計画されていることがわかる。それによりこの作品の「奥性」を感じ取ることが前沢ガーデンハウスは岩崎美術館・工芸館のようによりでき、より緻密なファサードの計画となっている。槇は様々はっきりとした要素がその形式を保って独立的に並列的にな方法により「奥」を表現したことがこの作品より見るこ展開しているのに対して、スパイラルはその形式を変形さとができる。

せながら相互に関係を持ちながら重層的に展開している。

4‑3‑2．平面より捉えることのできる「奥」

その関係性、重層性が「奥」の表現に結び付くと解釈できる。

ファサードに面する空間に 1 〜 3 階を結ぶ大階段があ今後としては、槇の『奥』の思想に対する解釈を深めなる。この階段はガラスにより表出するような形態がとられがら、槇の建築作品における空間の折りたたまれ方などをてある。2 章の「モチーフ」で説明したようにまたそれぞ紐解いていきたい。

れ踊り場が 3 段に分かれて配置してあり、ファサードにも注「段」の表現が出ている。この大階段の詳細図に着目すると図 24 で表すように動線を折り曲げた形態になっている。

１）拙稿「槇文彦の岩崎美術館・工芸館における群造形のくわえて建物奥部にあるアトリウムにはスロープがあり、要素について」日本建築学会中国支部研究報告集、第43 巻、2020 年 3 月、939-942 頁。

緩やかに上階のマーケットに上がることができる。またロ２）「 特 集 ― 槇 文 彦 1979-1986」『SD』8601 鹿 島 出 版 会、ビー空間は空間の大きさや、内部の連続的な飾り柱による1986 年 4 月、131 頁。

西洋的な空間の奥行の取り方を感じることができる。
この 2 つの動線はコンパクトに収められているものの、

３）「 特 集 ― 槇 文 彦 1979-1986」『SD』8601 鹿 島 出 版 会、1986 年 4 月、131 頁。

利用する者たちはそのあえて長くなった動線を時間をかけ

４）「 特 集 ― 槇 文 彦 1979-1986」『SD』8601 鹿 島 出 版 会、移動し、様々な段差を経験し上部へ行くことで、寸法以上

1986 年 4 月、58 頁。の奥行を経験するのではないかと考える。ゆえにこの技巧― 60 ―

槇文彦の建築作品における群造形の表現となるモチーフについて

５）槇文彦他『見えがくれする都市』鹿島出版社、1980

10）同上書、62 頁。

年 6 月、59，61 頁。

11）「特集―槇文彦＋槇総合計画事務所」『SD』7906、鹿６）図 20 に示すアクソメ図によると 2 つの開口でスリッ

島出版社、1973 年 6 月、15 頁。

ト上部を挟み込んでおり、よりスリットを強調させる

12）「特集―槇文彦 1979-1986」『SD』8601、鹿島出版社、計画になっていることがわかる。

1986 年 1 月、59 頁。
13-15）同上書、60-61 頁の図面に筆者加筆、図 13 で引き図版出典

出した天井伏図は「槇文彦 前沢ガーデンハウス」、『世1-3）「特集―槇文彦」『SD』7906 鹿島出版社、1973 年 6 月、198 頁。

界建築設計図集』19、同朋舎出版、1984 年 9 月、14 頁。
16）同上書、62 頁。

４）「特集―槇文彦 1979-1986」『SD』8601 鹿島出版社、1986 年 1 月、73 頁。

17）同上書、65 頁。
18）同上書、11 頁。

５）『槇文彦のディテール 空間の表徴―階段』彰国社、1999 年 3 月、59 頁。

19）同上書、8 頁。
20）同上書、15 頁。

６）「特集―槇文彦 1979-1986」、『SD』8601、鹿島出版社、1986 年 1 月、12 頁。

21-a, b, c）同上書、14 頁。
21-d）同上書、15 頁。

７）同上書、11 頁。

22-a-h）同上書、30 頁の図面を基に筆者作成。

８）同上書、143 頁。

23）同上書、16-17 頁。

９）同上書、80 頁。

24-25）同上書、22 頁。

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