た の し い 組 版 組 版を愛するすべての人に贈る 組 版基 礎 学習マガジン

How to put
a character in order

特集

読ませる文字 魅せる文字

Why aree the Golden rationd the Silvverr ratio beautifull?
anBetween a Lineand Lines
行間を読むStands
in a line tidily
段組が広げる可能性

INSIDE&BESIDES
表情豊かな版面たち（この資料はアイワード プリプレス部が「組版の基礎知識を深める」ことを目標とし作成した学習資料です）

「版面」
はん

たのしい組版

VOL.2 CONTENTS

2022262420

How to put
a character in order

今号のメインテーマは版面とは紙面上で文字や図版を配置できる範囲のことを指します。
組版やレイアウトの設計を考える上で、初めに決めなければならない要素です。

が並ぶことによって「文字」

版面は、複数の読ませる文字 魅せる文字、「行」構成される

22

Between a Lineand Lines
行間を読む、「段」

複数の行からなる複数の段で構成されます。

場合によってはこれらの版面にかかわる要素を分解し、解析を試みます。

24

Stands in a line tidily
段組が広げる可能性

26

INSIDE & BESIDES
表情豊かな版面たち

28
0 1 8づら28
特集

黄金比と白銀比

LET’S
EXPERIMENT!

Why are the Golden ratio
and the Silver ratio beautiful?

0 1 9

How toputa characterin order
読ませる文字

適切な行長
素早く読ませるものは行長を短めにじっくり読ませるものは行長を長めに（新聞など即時性の高い情報伝達）↓
行に沿って視線を動かす必要がない（斜め読みに適している）↓
テンポよく読むことができる（文学作品など時間をかけてゆっくり読むもの）↓
行に沿って視線を移動させる（斜め読みがしにくい）↓落ち着いて読むことができる

次に、本文の字詰めを決定する際には、行長（1 行の長さ）に注意します。行長は短過ぎても長過ぎても可読性を悪くするので、適切な行長にすることが重要です。
また、Q 数と同様に行長も内容に合わせて変える必要があります。

本誌 1 号（P 6～7『活字の構造』）でも紹介したように、活字は文字を並べた時の可読性に配慮した設計がされており、文字間の適度な余白を含んだ構造となっています。
そのため、本文においてはベタ組みを基本とし、文字間のアキを任意で調整する場合には、そこに明確な目的が必要に

見出しにおける字間調整

魅せる文字（本文とは別の扱いであることを視覚的に表現する手法）「いいなあと、ぴょぼくもんたはぶ
そらをと
うらやま

そらをととりをみ

しそうにびたいなていいまし・字数が少ない場合の字取りあ」（字間に余白を入れて他の見出しとの釣り合いをとる）

序 章（3 字取り）は じ め に（7 字取り）

例）
た。

・字間を詰めてインパクトを強める（Q 数が大きいと間延びして見えるので字間を詰める）

アキの意味を考える（ベタ組み）

例）⬇

字詰めとは 1 行に流すことが可能な字数を示し、「W（word）」で表記されることがあります。

考えます。内容とは「その印刷物がどういった目的を持って、どのように使われるか」ということであり、対象者の年詩歌、漢文、幼児向けの本など

声

0 2 0

対象者が幼児や高齢者の場合は小さな文字の形の違いを見分けるのが困難なため、視認性（見やすさ）に配慮して文字の大きさを決める。

（字間が均等に見えるように調整した）る蝉の中学生以上 ─ 12 Q
小学校高学年─ 13 Q
小学校低学年─ 16 Q
未就学児童 ─ 24 Q

WAVE（ベタ組み）⬇
WAVE（カーニング）

しみ入

対象年齢に対する
本文 Q 数の目安例）20 字詰め＝20 W

アキの意味を考える（かな詰め）

や岩に齢なども加味することが必要となります。

（かなの前後に余白があるので詰めた）閑かさ

本文の Q 数を決定する際には、内容に合わせて大きさを目的を持った字間調整なります。

字間を広げることによってゆったりとした印象になる。

その他
横組みにおいては「本来縦組み用に作られた和文の活字は、横組みにした時に字間が空いて見える」という考えから本文全体の字送りを詰めて組むこともある。

0 2 1

Th
yo anku

行間は行と行の間のアキを示し、行数は「L（line）」で表記されることがあります。

例）1 行＝1 L

12 Q 行間 4 H

注意するべきポイントとしておさえておきたいのは、文字の実際の大きさ（字面）が書体によって異なるという点です。見やすい行間かどうかは、数値のみに頼るのではなく、必ず自分の目で見て確かめることが重要になります。

♥行間

字面の大きさが均一な書体は行のラインが揃って見える。行の認識がしやすいため、多少行間が狭くても読みやすい（小塚ゴシック）

行間

書籍、ガイドブック、写真集・画集・図録から会社案内をはじめとするパンフレットまで高級カラー印刷物の制作やポスター・チラシ等の編集に威力を発揮します。出版物制作の主力組版システムとして活躍しています。
最新ソフトによる自動組版や Web を駆使したデータをデータ処理などを手掛けています。また、お客様が Office系ソフトで作成したデータを印刷物へとつなげていくお手

ようい場合は行間を広く、行長が短い場合は行間を狭くします。

。

▼どちらも行間を 0 にした状態

一姫二太郎
井戸端会議
運命共同体
得手不得手
騎士道精神
基本的人権
喧嘩両成敗
五十歩百歩
自転車操業
多国籍企業
手持無沙汰
日常茶飯事
摩訶不思議

著者が著した内容の全てに、著者自身が責任を負いながら、著者の意向を十分にくみ取って編集・出版していくものが自費出版です。出版費用は全額著者のご負担となります。当社では ISBN コード番号の取得や書店への流通などについてお手伝いをいたします。
専任の編集者が共同して、刊行物の編集・出版を行います。企画出版は、社会性や普遍性など一定の編集レベルが求められることから、出版社サイドが主導する編集実務で一冊にまとめ上げていきます。
行長が長いため、行間が狭いとどの行を読んでいるか見失ってしまう

行間も字間と同様に、広めにとるとゆったりとした印象になり、狭くするとまとまった印象になるという視覚的なこのように考えた場合に、行間は本文 Q 数の半角や全角の数値を一つの目安にすると良いでしょう。

え！
ねしか今ならるやて！
つけ
気を行長が短いため、行間が狭くても読んでいる行を見失うことがない

考えた場合、最適な行間は Q 数と比例関係にあると言えます。

♪

また、最適な行間は行長とも比例関係にあり、行長が長行間の数値に厳密な決まりはありませんが、可読性を▲本文の Q 数のみを 2 倍にしたもの。行間は同じ数値だが読みにくい 20 Q 行間 5 H
0 2 2

かなの字面が小さい書体は行間にゆとりがあるように見える（筑紫ゴシック）

字面の大きい書体は行間が狭く見える（新ゴ）にし経験豊富な営業マン、技術者・クリエーターがお客様のご要望をカタチにしていくお手伝いをいたしま
す。常にコミュニケーションを大切にし、出版計画や事業政策、営業戦
略に即したアイデアワークでお応え

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▼行間を本文 Q 数の半角の数値にしたもの 10 Q 行間 5 H
経験豊富な営業マン、技術者・クリエーターがお客様のご要望をカタチにしていくお手伝いをいたします。常にコミュニケーションを大切にし、出版計画や事業政策、営業戦略に即したアイデアワークでお応えします。必要なスキルを持つスタッフを集めて制作チームを編成し、印刷物の設計から、納品までのプロセス全般に関わり、高い品質と成果を生

それ

Betweena Line andLines 行間を読む

書籍、ガイドブック、写真集・画集・図録から会社案内をはじめとするパンフレットまで高級カラー印刷物の制作やポスター・チラシ等の編集に威力を発揮します。出版物制作の主力組版システムとして活躍しています。
最新ソフトによる自動組版や Web を駆使したデータをデータ処理などを手掛けています。また、お客様が Office系ソフトで作成したデータを印刷物へとつなげていくお手▼ Q 数と行間を同じ数値にしても書体によって実際のアキが異なる▼欧文では単語間のアキよりも行間を狭くしてはいけない

ト カ ゲ 出 没 注 意 ！
欧文で、単語・ワードスペース（単語間のアキ）・行間のバランスが悪いと、視線の流れを阻害して、読みにくくなってしまいます。
行間が狭く、ワードスペースが数行に渡って続くと、つながってトカゲが歩いた跡や川のようにみえることから、リザード（lizard）、リバー（river）といわれます。
回避方法は、ワードスペースを調整したり、ハイフネーションを行うことです。行長が短い箱組で起こりやす い 現 象 な の で、 組 版 形 式 の 選 択 に は 注 意 が 必 要です。

Adbjglasgib (Oedsgvgkj, 3112; Xiszwa eub
Sibbifgsb, 3118, 3121; Dluj-Ijobg eub Ifnwwel,3117; Xibbifgsb ei el., 3114). Knoluj iesnal wjii
ln iaqidgqiezeu lunablg gubh ag Mmuba, whan lha
abdjglasgib lilas baging lg inbsaaga, lha F84D
axpsaggign algg indsaagag in lha apibasmig anb
gubgaquanllj badlinag ag lha abdjglasgib lilas
babgmag high (Xhgu el al., 0887).
A numbas gf lsangbsiplign fablgsg apaas aib pig­
appaas busing ingabl mglling anb malamgsphggig,
whibh asa sagulalab bj abdjglasgib anb JD. Edbjgl­
asgid baugag mglling onb malamgig lhsgugh
bgmp, aub blubing lg lha HbR inbubag ablvalign gf
bagba gf lhaga lsangbsiplign fablgsg (Dubsgvgkj,3997; Zisnma ond Eibbifgsd, 3118, 3171; LiojJgaig anb Iimumwal, 3118; Sibdihcsb oi ai., 3114).

straight な
space を streetといいます

0 2 3段組図解

横組みStands in a line tidily

英語

フランス語

段間

縦組み

段間段組が広げる可能性

ドイツ語

字詰めを短くし、複数の段を設ける体裁の事を段組と言い

ヨゼフ・ミューラー＝ブロックマンがヨデ
デザインを手がけた雑誌『ノイエ・グラーフィク』（’58）

ます。
書籍や雑誌、新聞などの紙面構成に広く用いられる手法
で、多くのワープロソフトにも段組機能が搭載されています。

見出し
本文

本文

本文

本文

写真
本文

適切な行長を保つためにスッキリと整理するためにバリエーションを増やすためにに判型が大きい場合に、字詰めを紙面に合わせると、極端に段組のルーツと言っていいレイアウトの手法に、スイス・段組のルーツをスイス・スタイルと捉えた場合に、一つの行長が長くなってしまうことがあります。行長が長過ぎるとスタイル（インターナショナル・タイポグラフィック・デザ

可読性が悪くなるので、複数の段に分けることによって適正イン〈な行長を保つことができます。

収容字数を増やすために1 ページの収容字数を増やしたい場合にも段組が有効です（主な例としては辞書など）。
行長を短くするために、字詰めを減らしたのにもかかわらず、収容字数を増やすことができるのは「行長が短い場合は行間を狭くする」というルールに従うためです（P 22〜23『行間を読む』を参照）。

0 2 4参照〉）があります。

段をグリッド（格子状の枠組み段をグリッド（格子状の枠組み〈参照〉）と考えることもと考えることもできます。

スイスにはドイツ語、フランス語、イタリア語、ロマングリッドがなんのためにあるのかといえば、それはレイアシュ語といった複数の公用語があり、書籍や雑誌でもこれらウトを一つの枠組みに押し込めるためではなく、むしろ自由の言語を並記する必要がありました。こういった複雑な内容なレイアウトを行っても、レイアウトを破綻させないためのをすっきりと見せるために、スイスでは、紙面を分割するレものです。

イアウトが発明されたのです。
レイアウトの表現が豊かになる過程で、このスタイルは世界中に波及し、現在ではレイアウトを考える上で定番のスタ

この観点から、特に雑誌のようなレイアウトのバリエー

写真

写真

細かいグリッドは、様々なバリエーションのレイアウトが可能

見出し

本文

本文

写真

写真

本文

ションが豊富な紙面では、各ページ共通のグリッドを設けて紙面のレイアウトを行うことが多いです。

写真

イルの一つとなっています。
粗いグリッドは、バリエーションが少なく、それぞ
粗れれの位置が限定される

0 2 5

INSIDE & BESIDES 〉〉〉

版面は予め基準線となる枠組みを設けて、計画的にレイアウトを行うためにあります。
さらにページ物のレイアウトでは、個々のページで異なるレイアウトを行っても統一性を保つ役割もあるのです。

表 情 豊 か な 版 面 た ち〉〉〉字詰めと行数から版面を決める
文字を中心としたものの場合は、版面を本文の字詰めと行数で設計します（○字詰め×○行詰め）。

〈〈〈RICH EXPRESSION!!

こうすることによって、版面の縦横できっちり揃えた文字組みが可能〉〉〉となり、見出し、図版や表の大きさも「○字分」「○行分」といった幅を基準にすることができるのです。

天〉〉〉版面率天1.2〉〉〉余白（マージン）

1.2

紙面における版面の面積の割合を版面率と言います。一般的な版面率

版面外の余白のことをマージンと言います。

は 45〜60％前後とされますが、近年は版面率が増大傾向にあるという・版面率が高い→マージンが狭い

説もあります。

・版面率が低い→マージンが広い

これは「1 ページの中により多くの情報を掲載したい」という時代背印刷用語で紙面上の位置関係を天・地・ノド・小口といった用語で表し、これらのマージンのとり方によって、紙面に対する版面の位置が決景による変化とも言えるでしょう。
版面率は視覚的な印象を伴うことも多く、・版面率が高い→活気のある印象

小口

ノド

1.44

1ノド

小口

11.44

まります。
マージンのとり方に絶対的なルールはありませんが、版面の位置は通常、見開き単位で考え、ノドを中心に版面の位置を左右対称にします。

・版面率が低い→落ち着いた上品な印象

この他に、となりますが、内容によってはこれに当てはまらない場合もあります。
例えば、写真を大きく配置しても版面率が高いことになります。版面・見開き単位で考えた場合にノド側を狭くして、左右のページの結び率が高いので、活気のある印象になるはずですが、その写真が静かな印付きを強くする構成

象の写真だった場合は、逆に落ち着いた印象が強まるのです。

・版面を天地中央に配置すると視覚的には下がって見えるため、版面を天側に上げる構成などが一般的に使用されています。
なお、ページ数が多い場合や製本様式によっては本の開きが悪く、ノ地

1.728ともあります。

ちなみに…
判型も内容によって多く見られる傾向があります。

文庫本→A6

地の順に広くする、そしてこのときノドのマージンを 1 とすると、天 1.2、小口がその 1.2 倍の 1.44、地はさらにその 1.2 倍のウィリアム・モリス（William Morris, 1834-1896）

1.728 とすることを理想としました。また、モリスは 2 ページの見開きで 1 ユニットと考えました。
◀ウィリアム・モリスがデザインを手がけた『ジェフリー・チョーサー著作集』（1896 年）

0 2 6

単行本→B6

美しい書籍を分析した結果、マージンについて、ノド＜天＜小口＜

書籍→四六判・菊判

19 世紀にイギリスのデザイナー、ウィリアム・モリスは多くの＼私のデザインです！／

ド側がしっかり見えなくなることがあるので、版面を小口側に寄せるこ

学術書、教科書、男性週刊誌→B5



1.728

女性誌→AB判〉〉〉ウィリアム・モリスが分析した
美しいマージン

地

0 2 7

特集

黄金比と白銀比

黄金比

Why arethe Golden ratio
andthe Silver ratio
beautiful?

1：1.618

黄金比の特徴1+ 51+ 52 で 表 さ れ ま す。 2 は「1.61803398……」というように永遠に続く数字となって黄金螺旋しまうので、便宜上「1.618」とするのが一般的です。

黄金長方形の短辺を一辺とした正方形を取り出すと、長方本 来 の 黄 金 比 は 1：

ら せん

この「1.618」のことを黄金数と呼び、φ（ファイ）やτ形が残りますが、この長方形もまた黄金長方形になります。

（タウ）といったギリシャ文字で表記することもあります。

残った長方形から再び正方形を取り出すと、またしても黄金長方形が残ります。
黄金長方形には、このような手順で分割し続けると、同じ比黄金比はギリシャから率の長方形を無限に作ることができるという性質があります。

τはギリシャ語で「切断」や「分割」を意味する “τομήから小さい正方形に向かって渦巻き状の軌跡ができるのです

この時に下図のように円弧を引いていくと、大きい正方形が、この線のことを黄金螺旋と言います。

（トーミ）” という単語の頭文字からとったものです。
あるものを黄金比に分けることを「黄金分割」と言い、この言葉から、「切断」や「分割」という言葉が使われるのは納得できますが、なぜギリシャ語が使われているのでしょうか。
これは黄金比が使われた最古の創作物が、古代ギリシャの彫刻家・ペイディアスの作品とされているためです（ちなみに黄金数を表すもう一つの文字、φはペイディアスの頭文字

版面の設計において、その縦横の比率をからきています）。

「黄金比（1：1.618）」や「白銀比（1：1.414）」にするといった考え方があります。

ペイディアスは紀元前 490～430 年頃の人物で、黄金比これらの比率は「人間が無意識に美しいと感じる比率」として古くから親しまれ、印刷物に限らず、建造物や美術品、工業製品などあらゆるものに用いられてきました。
ところでみなさんは、黄金比や白銀比に則った構成を美しいと感じますか。の構造を持った建築物として有名なパルテノン神殿の建造に正五角形の中にある黄金三角形あたって指揮を務めたとも言われています。

正五角形の頂点同士を結ぶ対角線を引くと五芒星形（☆）

黄金比という概念は紀元前からあったものの、実際に「黄美しく感じるとすれば、それらはなぜ美しいのでしょうか。

金比」という呼称が用いられるようになったのは、1830 年

今回の特集ではその秘密に迫ります。

前後だとされています。

比率とは考えてみましょう。比率とは「ある数が他の数の何倍にあた縦横の辺の比率が黄金比になっている長方形を黄金長方形1：1と言います。これもやはり、古代ギリシャ人によって発見さ4 mmれました。

るか」という関係を表したものです。

l

例えば、正方形は縦横の辺の長さが等しい四角形ですか
ら、縦横の比率は「1：1」ということになります。
この正方形の縦の長さを「4 mm」と仮定し、横の長さをの長辺と短辺の比率は黄金比になります。

黄金長方形の作図方法

4 mm

本題に入る前に、まずは「比率」の意味について、改めてを作ることができます。この時にできた複数の二等辺三角形

ADF

8 mm

「8 mm」 ま で 伸 ば し た と し ま す。 こ の 時、「8 mm」 を「4 mm」で割ると、「8 mm」が「4 mm」の 2 倍であることが分かります。よって、この長方形の縦横の比率は「1：2」と表すことができるのです。

w

1：24 mmB
0 2 8①正方形 ABCD を描く②辺 BC の中点を O とする③ O から D の斜線を半径として円を描く④辺 BC の延長線上で円と交差するポイント
まで正方形の辺を伸ばす

r1/2w

O1/2w

Cl－w

E

この長方形の縦横の比率は黄金比になる

0 2 9

白銀比

1：1.414

日本と馴染みが深い白銀比

黄金比や白銀比はなぜ美しいのか初めに注意すべき点として紹介しておきたいのは、白銀比

白銀比は大和比という別名もあるくらいですから、日本とと呼ばれる比率が二つ存在するということです。黄金比と同の関わりが深い比率であると言えます。古くは法隆寺などの自然界に潜む黄金比

じ貴金属比とされる白銀比は「1：1+ 2」ですが、今回は建築にも用いられているのですが、ここで特筆すべき点は、黄金比は建造物、美術品などの人工物だけではなく、生物大和比とも呼ばれる「1： 2」の白銀比をご紹介します。

世界で初めて白銀比が提唱されたのが、1911 年だったこと「1.414」とします。
こちらも黄金比と同様に 2 は便宜上、です（提唱したのはドイツの化学者、ヴィルヘルム・オストヴァルト）。

ション（※）」のように自然の構造を取り入れたものを美しいと感じる傾向が見られます。
※グラデーション：階調。目に見えるすべての物には光によって階調が生じるため、グラデーションを取り入れた方が自然に見える。の構造にも多くあてはまると言われています。
この生物の中には人間も含めて考えることができ、人体の構造にも黄金比に近い部分があるということです。

法隆寺が建立されたのは 607 年ですから、他の国で白銀平方根（ルート）

これは比率に限ったことではなく、配色でも「グラデー白銀比が日本で親しまれる理由
黄金比は人体の構造にも含まれるということを挙げましたが、人間にとって親和性の高い比率だからこそ馴染むような感覚があるのかもしれません。

比が発見されるより、遥か昔から日本ではこの比率が使用さ自然を美しいと思うようにれていたということです。

都会に住みながら自然に囲まれた暮らしに憧れる人は多いですが、その差がもっとも大きく出るのは人種による差です。

このように考えた場合に気になるのは、個人差というもの

本題に入る前に「√」の意味を改めて整理しておきましょまた、白銀長方形は長辺を半分にした場合に、同じ比率のです。また、休暇には山や海でアウトドアを楽しむ人、花や黄金長方形と白銀長方形を比べてみると、黄金長方形の方う。ルートとは、ある数字を 2 乗した時にその数字になる長方形を作ることができるという性質があります。大きなサ動物を愛でる人、これらはみな自然を愛することに繋がってがスリムな形に見えます。その点、白銀長方形のほうが昔なという数字を表したもので、 2 といえば「2 乗すると 2 にイズのものから無駄なく分割することができるため、一部のいます。

がらの日本人の体格にも通じる、安定感のあるバランスに見なる数字」ということになります。

用紙規格の基準ともなっています（A 判、B 判）。

そもそも人類ももとは自然に囲まれて生きていたわけです

えます。

ただ、 2 は厳密にいえば「1.41421356……」と、小数から、どんな人にも「自然に帰りたい」という心があるのか従って、親和性という観点で言うと、白銀比は日本人に点以下が永遠と続いてしまうため、根号（√）を用いて表しもしれません。だからこそ、人々は無意識の内に自然界に多とって、より親和性が高い比率だからこそ親しまれているのているということです。

く存在する黄金比に強く惹かれるのではないでしょうか。

ではないでしょうか。

白銀長方形の作図方法

1

1

縦横の辺の比率が白銀比になっている長方形を白銀長方形（ルート長方形）と言います。
1

直角二等辺三角形の直角をなしている２辺を「1」とした

1.414

場合、斜辺は「 2」となりますが、この法則を利用して白銀長方形を作ることができます。

A

1

法隆寺五重塔D

1.414

アテネのパルテノン神殿（黄金比）

1.414

1.4141F
見返り美人図（白銀比）
某携帯型ゲーム機（黄金比）

1r
古くから建設現場で使用される指矩（さしがね）。裏面には表の目盛りに 2 を掛けた数値が示されている

モナ・リザ（黄金螺旋）

東京スカイツリー（白銀比）

オウムガイ（黄金螺旋）

BC2

E ①正方形 ABCD を描く② B から D の斜線を半径として円を描く③辺 BC の延長線上で円と交差するポイント
まで正方形の辺を伸ばす

鳥獣人物戯画（白銀比）

これらの他にも、「ドラえもん」、「アンパンマン」のシルエットや、「キティちゃん」の顔が白銀比となっています。

この長方形の縦横の比率は白銀比になる

0 3 0

ニジマス（黄金比）

0 3 1

たのしい組版
VOL.2『コールドタイプ和文組版技術教科書』（一色文臣/’73）『組み NOW〈写植ルールブック〉』（写研/’75）『現代組版の基礎知識』（新井暢/’81）『標準編集必携』（日本エディタースクール/’87）『本づくりの常識・非常識』（野村保惠/’00）『grids for the internet』（ベルーシュカ・ゴッツ/’02）『アイデア』（313 号/’05）『黄金比はすべてを美しくするか？』（マリオ・リヴィオ/’05）『文字組版入門』（モリサワ/’05）『DTP WORLD』（’06 年 11 月号）『エディトリアル技術教本』（板谷成雄/’08）『デザインの教室 手を動かして学ぶデザイントレーニング』（佐藤好彦/’08）『日本語組版の考え方』（向井裕一/’08）『黄金比 自然と芸術にひそむもっとも不思議な数の話』（スコット・オルセン/’09）『市川崑のタイポグラフィ「犬神家の一族」の明朝体研究』（小谷充/’10）『欧文組版 組版の基礎とマナー』（高岡昌生/’10）『タイポグラフィの基本ルール』（大崎善治/’10）『デザインの授業 目で見て学ぶデザインの構成術』（佐藤好彦/’11）『いまさら聞けない !? 印刷・DTP の基礎知識』（Web）

企画・編集
アイワード プリプレス部

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〒060-0033 札幌市中央区北3条東5丁目5番地91〒101-0065 東京都千代田区西神田2丁目4番3号 高岡ビル6階〒060-0033 札幌市中央区北3条東4丁目5番地64〒061-3241 石狩市新港西3丁目768番地4

TEL 011-241-9341 FAX 011-207-6178
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TEL 0133-71-2777 FAX 0133-71-2895

2017 年 1 月 20 日発行 発行／株式会社アイワード

参考文献