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評

Matthew Ingleby andMatthew P. M. Kerr, eds.,
Coastal Cultures of the Long Nineteenth Century（Edinburgh: Edinburgh University Press, 2018）

芝奈穂

本書は、18 世紀終わりから第一次世界大戦勃発までの「長い 19 世紀」において、海辺に向けられたイギリスの文化的イマジネーションを探究した研究書である。“coastal imagination”（海辺のイマジネーション）というテーマはアラン・コルバンの『浜辺の誕生―海と人間の系譜学』（1988）や James Hamilton-Paterson の Seven-Tenths: The Sea and Its Thresholds（1992）等で考究されてきたが、本書は、これらの先行研究で追究されてきた事柄を、「長い 19 世紀」における「イギリス」に焦点を絞り論じたものと位置付けることができる。「序論」（Ingleby and Kerr）で述べるように、ナポレオン戦争から第一次世界大戦にいたるまで、イギリスは文字どおり海の覇者であり、イギリス政府のみならず、イギリス人一般は国内だけでなく、より一層海外へ目を向けるようになった。芸術家、作家、自然科学者、旅行者、移住者、社会改良家、帝国主義者等が海岸を訪れ、想像力を培い、それを発揮したのである。
本書は、この時期のイギリスの思考がどのようなものであったかという観点から、海岸のイマジネーションを考察し、イギリスの「海辺の文化」をインターディシプリナリーなアプローチで探究した好著と言えよう。多くの人々は海辺に魅せられ、探訪し、出会い、それぞれに影響を与え合った。
海辺はいわば「出会い」あるいは「遭遇」の場として大きな力を振るい、その結果、新しい考え方や価値観、技術革新へのヒントを与える空間ともなったのである。
本書は「序論」と「エピローグ」の間に 13 の論文を掲載している。全体は2 部に分けられ、第 1 部は “In the Shadows of War” の見出しのもと、第 1『ヴィクトリア朝文化研究』第 17 号（ 2019 年）

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201章から第 7 章までが、第 2 部は “Marginal Progress” として第 8 章から第 13章までが収められている。しかし、この区分けは一見したところ必ずしも明瞭ではない。
「序論」によれば、第 1 部は海辺を戦争やモダニティーの脅威も含めた「衝突」の場として、第 2 部は「進歩」の場として捉えている。
しかし、各章で扱われているトピックについては、いずれの区分にも合致しにくい、もしくは両者にまたがるような事例もあるように思われる。インターディシプリナリーゆえに、キーワードは “coastal imagination” の一語のみであり、そのため、それぞれの論文が独立し、扱う題材も各人各様にわたるので、区分けに苦労したであろうことが窺える。
以下、インターディシプリナリーなアプローチごとに分類し、本書の内容を紹介し、そのアプローチの意義を述べたい。各章を概観するならば、文学的アプローチが 6 編、社会学的アプローチが 4 編、絵画、写真等の視覚文化的アプローチが 3 編という構成になる。
文学の分野が多いが、トピックや切り口は異なる。Fanny Burney の小説 The Wanderer（1814）におけるブライトンの描写と海岸イマジネーションの果たす役割（第 1 章）
、R. L. Stevenson の短編 ‘The Merry Men’（1882）とTennyson の詩 ‘Sea Dreams’（1860）に見られる資本主義世界や帝国主義的価値観に対する葛藤（第 5 章および第 7 章）、海洋生物学と小説との関わり（第 9 章および第 10 章）、Arthur Symons の詩作における海の表象（第 13 章）がそれらであるが、ここから統一的な主張を汲み取ることはやや難しい。とはいえ、“coastal imagination” をキーワードにそれぞれの作家や詩人と海辺との関わりを探究した意義は注目されてよい。さらに、これらの章のほとんどに共通するのは、彼らの残した日記や論文、専門書等から彼らと海に関わる事象および事実を抜き出した上で、それぞれの作家の作品の一つに焦点を当て、それらをクロスレファレンスさせて、作家の “coastalimagination” を導き出すという手法である。たとえば、第 9 章（MargaretCohen）では、新しいフロンティアへの関心として、「海洋生物学」が発展した時代において、海洋生物との遭遇がいかに文学作品に投影されたかという問題を探究する過程で、著者は、Charles Kingsley による博物学書

Glaucus; or, The Wonders of the Shore（1855）の分析を通じて、そこで描写されている水中生物の特徴である metamorphosis（変容、脱皮）というテーマが

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彼の児童文学作品 The Water-Babies（1862︲3）にも応用されていることを鮮やかに論じている。
次に多いのは、社会学的アプローチである。急進的ホイッグの政治家

Henry Brougham による地中海の町カンヌの発見（第 3 章）、1880 年代海岸リゾートでの禁酒運動をめぐる衝突の行方（第 4 章）、アフリカ東海岸のスワヒリ文化に属する 2 つの玉座としての椅子が有する意味（第 6 章）
、1850～1860 年代にかけての大西洋横断電信ケーブル敷設にまつわる話（第 8 章）など、これまたトピックは多岐にわたる。とりわけ、第 6 章と第 8 章は大枠で、イギリスの関係諸国への接触という題材を追究しており、いずれもユニークな方法論を用いている点が特筆に値する。第 6 章（Sarah Longair）
では、植民地時代にイギリスによって獲得され、今日、大英博物館に所蔵されている 2 つの椅子の分析を通じて、アフリカ東海岸のスワヒリ文化とイギリスの関係を捉えているが、その椅子が持つ意味は、その時によって、場所によって、さらに、所有する者によって異なるということを「物質文化研究」（material culture）というアプローチを用いて示している。第 8章（Brian H. Murray）においては、著者は、電信ケーブルの敷設は、当初、イギリスとアメリカ合衆国の間の大西洋を越えたアングロ・サクソンの人々の結びつきと優位性を象徴するものとして捉えられたが、その発着点である両沿岸の町、ヴァレンティア島とニューファンドランド島は、当時、カソリックのアイルランド人が大半を占める地域であったことに着目している。すなわち、この章における著者の意図は、それ自体非常に興味深い電信ケーブル敷設の過程をたどることではなく、それをとおして、アングロ・サクソン世界とアイルランドの人々との間の関係を描くことにあった。
視覚文化的アプローチでは、19 世紀半ばにおける Gustave Le Gray の海岸風景写真の論考（第 11 章）が当時の写真技術への言及を含み、かなり専門的な論文となっている。John Constable の海岸風景画の重要性（第 2 章）
および海岸リゾートにおける労働者の肖像写真（第 12 章）は、それぞれ、これまでよく知られてきた事象に新しい切り口を与えており、期待を裏切ることがない。第 2 章（Christiana Payne）は、内陸の田園風景を得意とする画家として有名な Constable にとって、海辺の絵画はどのような意味を持つのかという問いに答えるものである。19 世紀前半に描かれたブライト

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203ンやウェイマス、ヤーマス等の海岸の絵画を丹念に分析しながら、著者は、Constable にとって海岸とは、「生と死の境界線」を象徴するものであり、敵の侵略を防ぎ伝統を守る境界線としての役割を持つ場所であり、また、「空と天気」という点において彼の画法に小さからぬ影響を与えた場所であると論証している。第 12 章（Karen Shepherdson）については、一般的に、ヴィクトリア朝の海岸リゾートの発展と労働者階級のレジャーについて考察した論考は枚挙にいとまがないが、それを被写体としての労働者の商業写真を媒体に論じている点にオリジナリティが認められる。
このインターディシプリナリーなアンソロジーについて、イギリスが海を支配したこの時期の海辺に焦点を絞り、読者に新たな視点を提示した点は高い評価に値しよう。19 世紀を研究する者、とくに、ヴィクトリア朝研究者にとって、本書を開ければ必ずやその章のどこかにインスピレーションを与えられることは間違いない。とりわけ、自然科学の分野である海洋生物学的観点からみた “coastal imagination” というテーマには、独自性と限りのない広がりを感じさせられる。同じ枠組みでたとえば、イギリスを海洋国家とするのに最重要な役割を担った航海術や天文学からみた “coastal imagination” 論も可能になるかもしれない。さらに、方法論や手法という点においても、先に述べたとおり、その領域の一級の研究者による新しい試みが見られ、今後の文化研究にとっての必読書であると言えるだろう。19 世紀におけるパブリック・スペース、広義でのランドスケープ・スタディーズを専門とする評者にとって、本書で扱われた “coastalimagination” というテーマは、“coastal landscape” という枠組みで読み得る可能性を示唆するものであり、多大なる刺激を受けたことを付け加えたい。
―愛知学院大学准教授