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白井敬尚

当時の僕はデザインと聞いただけで︑上気して展示を終えたばかりの現代美術の作品を惜しげもる 書 体 フ ァ ミ リ ー の 原 字︑ 試 作 途 中 の 机 や 椅 子︑さんの事務所﹁スタッフ﹂に立ち寄った︒拡張すれるまでの数年間︑盆暮に帰省した際には︑味岡からない︒以降︑バブル期に突入し仕事に忙殺さ実家から味岡さんの事務所までは車で十分とかけて行ったのである︒に来れば﹂との言葉を真に受けて︑翌日早速出かれにせよ﹁まだ︑豊橋にいるんだったら︑事務所時いったいどのように声をかけたのか⁝⁝︒いずには席を立ち︑味岡さんに声を掛けていた︒その耳が真っ赤になるような若者だった︒気付いた時

味岡伸太郎造形私観

本文組 漢字：本明朝 M 使用

味明物語 Ⅱ[

天竜川水系
一九八一年︑二十歳の時︑僕は豊橋を出た︒なぜならこの街ではデザインなど到底できないと思っていたからだ︒そして当然のことながら味岡伸太郎という造形者が豊橋にいることも知らな味岡さんとの出会いは偶然だった︒

かった︒

一九八四年の年末︑豊橋に帰省した僕は︑駅前商店街で友人と夕食をとるため一軒の店に入った︒
食事を終え他愛ない話を友人としていると︑二つほど離れた席からデザイン論を交わしている声が聞こえてきた︒こんな場所で誰だろうと見てみると︑見覚えのある顔︒
それが味岡さんだった︒

味明 秀 V/EB＋秀 V/M

タッフ﹂の敷居 を跨ぐ度︑そこでは必ずや何かしら坂︶の進捗状況確認にも同行させてもらった︒﹁スなく見せてくださり︑施工途中の集合住宅︵四辻本 幸 治 氏︵ 1927‒2011︶設 計 の 基 幹 書 体・ 本 明 朝
ファミリーが整いつつあり︑書体業界で一定の評

田 市 郎 氏︵ 1921‒2014︶率 い る 晃 文 堂 で︑ 当 時︑杉リョービの前進は戦後の欧文活字を牽引した吉八 〇 年 代 以 降︑デ ザインの 潮 流 は ポ ス ト モ ダ ン︱らなかった︒しかしこの味岡がなの発表を契機とリサワ大手二社との距離はそうやすやすとは縮まメーカーと してのリョービと︑先行する写研︑モ価を獲得し始めていた頃であった︒だが写真植字新しい事 や 物が進 んでいた︒

いモ ダ ン・デ ザイン は︑
イ ズムが 取 り 除 か れ︑ ク ラ
して︑以降︑写植組版業界の一角を占める存在との 時 代 へ と 突 入 し て い た︒ 評 価 の 定 ま っ て 久 しシック・モダン様式として︑精緻なほどに磨かれてして︑リョービの名はようやくデザイン業界に認︱知されていったのである︒

いった︒
当 時の デ ザ イ ン を 最 も 象 徴し て い た の は 浅 葉 克己氏だった︒この時代の広告を丸ごと引き受けた

七 〇 年 代を 経 て 八 〇 年 代に 突 入し て も 一 向に そ の味岡がなは存分に使われた︒また︑六〇年代から半年後﹁タイポグラフィックス・ティー No.50︵ TEE誌︶﹂︵日 本 タ イ ポ グ ラフィ 協 会︑一 九 八 四 年 七 月の﹃日本タイポグラフィ年鑑

ら れ る よ う に な っ た の は︑
一 九 八 三 年 十一 月 刊 行

味岡さんの名が書体とともにデザイン業界に知勢 い が衰 え な か っ た杉 浦 康 平 氏 の ブ ッ ク デ ザ イ ン

か の よ う な 存 在 だ っ た 浅 葉 氏 の 広 告 デ ザ イ ン に︑にも味岡がなは使われた︒

た 特集記事が 掲載 され︑続 く 八月三十一日︑書体十日︶に﹁ 新 らしい古 筆体 小町 と 良寛 ﹂と 題 され﹄だった︒その約1984

プロデュースは 林 隆 男 氏︵ 1937‒ 94︶率いる タ イプバンク︒発売元 はリョービ 印刷機販売株式会社︒

豊橋を始発とする飯田線を豊川沿いに上流へととよがわむれるかのようにそれらは置かれていた︒

寛﹄︵リョービ 印刷機販売株式会社︶が刊行された︒の上流︑佐久間へと至る︒やがて飯田を抜け終点
あつみ

遡ると︑東は浜松︑西は豊橋へと分岐する天竜川

そして間髪を入れず発表されたのが TEE
誌表のリョービの書体広告シリーズ︵一九八四年九月│

辰野へ︒ここを再び分岐点として東は天竜川の水あづみの源諏訪湖へと至り︑北西は渥美の語源ともいわれる安曇野へと連なっていく︒

そしてそれは僕の故郷であり記憶でもあるのだ︒

味 岡 さんの 造 形 には 天 竜 川 水 系 の 匂 い が す る︒

し た︒そ れ は 西 洋 の 空 間 に 憧 れてい た 僕 に とっ て︑わった︒続くシリーズは八六年から拡張された小八七年四月︑自然と文字との対話シリーズは終

松ぼっくり︑稲穂︑草花⁝⁝︒まるで書体とたわ

刺激的かつ挑発的な紙面だった︒藁︑枝︑石︑炭︑を組み合わせて︑実に生き生きとした紙面を提示

このシリーズで味岡さんは自然物の素材と書体

象深い味岡 デザインとの出 会いとなった︒

八 七 年 三 月︶
で︑このシ リ ー ズが 僕 にとって 最 も 印

パンフレット﹃味岡伸太郎かなシリーズ 小町・良リョービ書体広告
デザイン：味岡伸太郎

2町・良寛・行成・築地・弘道軒の︑とい数年続いた︒﹁揃わなくていい﹂という味岡さんの主張は﹁早れ て い る︒ ︱︱ な に か の 亜 流 で も な く 系 譜 に もた︒エレメントはそのままゴロッと無作為に置からいざ知らず︑デザインの場合︑共時代性というン 界 に あ っ て は 褒 め 言 葉 で は な い︒ 研 究 分 野 な﹁早過ぎた﹂という言葉は︑少なくともデザイ過ぎた﹂とも言えるし︑そうでないとも言える︒

連ならない骨太なデザイン︒それは既に評価の定水平軸に機能することは使命であり必然だからだ︒

ヴェート・プレスの違いはオリジナル書体の有無

海外 のプライ ヴェート・プレス と 日本 のプライ

ロッパ︑アメリカ︑そして日本へも 及んだ︒

ス 運 動 の 影 響 は 本 国 イ ギ リ ス だ け で な く︑ ヨ ー

文学の印刷に用いた︒このプライヴェート・プレ

三種類 の活字を設計・鋳造 し︑自らの著作や古典る︒
ゴールデン︑トロイ︑チョーサー︒モリスはこの﹁ケルムスコット・プレス﹂での中核は書体制作であモリスのプライヴェート・プレス︵個人印刷所︶

リンクす るのは 書体制作 と 出版活動 だ︒の 活 動 はいくつもの点 で 重 な る が︑な かで も 最 も

こ う し たモ リスの 全 方 位 的 な 活 動 と 味 岡 さ ん

わった︒

刷︑製 本︑出 版 な ど 広 範 な 美 術・工 芸 の 領 域 に 携︵ 1834‒96︶
であ る︒モ リ スは 文 学 と 思 想 を 背 景 に︑建築︑インテリア︑テキスタイル︑活字書体制作︑印

ラフツ 運 動 を 牽 引 し た の は ウィ リ ア ム・モ リ ス

十 九 世 紀 末 のイ ギ リスで︑アー ツ・ア ン ド・ ク

プライヴェート・プレスるようなものって出来ないかと思っている︒僕はるならばある欠陥を内包したままでも使用に耐えなものだから違うのかもしれないけれど︑出来ういつでも思うの︒たしかにタイプフェースは特殊陥をはらんでいって出来たもののほうが新鮮だとど︑手を入れて直しに直していったものより︑欠﹁︱︱他のデザインの仕事でもそう思うのだけ﹁早過ぎた﹂のは考え方だ︒

らしても︑時代の感覚に合致していた︒と な り︑の ちスタンダー ド と なっ た︒その 意 味 かて︑比肩する書体がないほどのベストセラー書体

味 岡が な は八〇年 代 中 期 か ら九〇年 代 初 頭に か けが︑思いの外つまらないと感じてしまうのは︑それない︒しかしそうして 出来上がった造形の多くになった精緻 な﹁揃える﹂ことへの反動なのかもし受けられる︒それは︑デジタル支援によって可能念として制作されているデザインが多いように見も無意識的にも﹁揃わない﹂﹁揃えない﹂を基本概といった方が良いかもしれない︱︱は︑意識的にここ二十年ほどの書体開発︑いやデザイン全般におけるみな ぎるよう な 精神の発露だ︒

な く︑制 御 し よ う に も し き れ な い 身 体 と︑初 動 期の不完全性は理性によって制御された不完全性で物は︑この原理が貫かれている︒さらに言えば︑そ体の︑未完の︑不完全性︒味岡さんの手になる造形︵﹁タイポグラフィックス・ティー﹂︶
No.50
ことわり理 では 制御 で き ない︑欠陥 を 孕んだ︑自然の︑身て逆に読みにくいのではないかと思っている﹂

誌面を見ていって︑すべてが均一に見える文字った新書体の開発は︑味岡がなが登場して以降も十ラ ンスと プロ ポー ショ ンを 整 える こと を 基 本と し軸︶︑線・エレメントの質︑様式︵デザイン︶など︑バ間を均質に︑サイズ︑ウェイト︑基点︑寄り引 き︵中心形の四隅を過不足なく抑え︑字形全体の濃度と空現場は﹁揃える﹂が設計の基本方針だった︒正方

少 な くとも一 九九 〇 年 代半 ばま での書体 制作のい続けてきた︒﹁揃わなくていい﹂味岡さんは繰り返しそう言揃わなくていい

ま っ た デ ザ イ ン を磨 く こ と に 終 始 し て い た 我 が デ

味明 弘/EB＋弘/M

ザインの貧弱さをあざ笑うかのようだった︒

割 った円 空の 彫 刻の よう なデザ イン に 切 り 替 わ っう極太書体を紹介するもので︑薪を斧や鉈でかちG
Uの背景に﹁作為的な不完全性﹂が透けて見えるからなのだろうか︒

味明 草/EB＋草/MMUである︒プライヴェート・プレスの要は書体であ長線上にギルの活字書体は存在している︒

彫・木版という形で具現化された︒そしてその延ジョアンナ︒

パペチュア︑ギルサン︑ゴールデンコッカレル︑り︑この運動に共鳴した欧米の印刷・出版人が最も注力したのはオリジナル書体の制作だった︒日本のプライヴェート・プレスに欠けていたのはそ形 を 持 た な い 書 体 は 歴 史 に 埋 も れ る︒ だ が︑ギル格はギルそのものである︒時代を超えるだけの造ローマンであってもサンセリフであっても︑骨ラテン・アルファベットと日本語では字種の数の書体は百年経った今もなお︑時代の最前線 だ︒の﹁書体﹂である︒

が 違 い す ぎ る︒ む ろ ん そ ん な こ と は 承 知 の 上 だ︒

動︒
自分の書体で自分の著作をデザインし出版す書体に︑ギルに内在する共通基盤としての身体を取られようとも揺るがない骨格︒僕は味岡さんの刻んだギルの文字︒方眼紙に設計され他人に写し足 を 踏 ん 張 り︑鑿 と 槌 で 木 や 石 を︑彫 り︑削 り︑が な か ろ う が 端 っ か ら 関 係 ない︒
そこ が 味 岡 伸 太

モリスの活動に直接的にも間接的にも影響を︱したままでも使用に耐える﹂ことなのかどうか︒

精神の高揚とその身体感覚︒それが﹁欠陥を内包されないラフスケッチに記されたザラザラとした感じずにはいられない︒多少のことでは削り落と

受 け た の が︑彫 刻 家 エ リ ッ ク・ ギ ル︵ 1882‒1940︶である︒ギルもまた全方位的な造形者だが︑あくる︒まるでアスリートのような味岡さんの身体活動

ただひたすらに点を打つ︑ただひたすらに土を弄

いじ

ま で も そ の 中 心 は 彫 刻 だ︒ 彫 刻 の 対 象 は 宗 教 をは︑活字 というミニマムな造形に凝縮されて際立つ︒

わがままな 書体
味岡さんの書体は︑復刻であれ新刻であれ︑書体 名 の い わ れ や 制 作 過 程 を 追 っ て み た と こ ろ で︑それはあくまでも味岡さんにとってきっかけでしかない︑ということに気付かされる︒そしてデザインだけでなく︑字体︑字形︑字種に至っても味だが︑書体は共有物ではないか︑と考えてみる︒

岡さんの解釈が存分に書体の中に入っている︒

いや︑その意味では︑どの書体であれ︑似たり寄ったりではないか︒違うのは線引きの度合いだ

自分が必要なものを自分で作る︒自分が良いとけではないか︑とも︒

思うものが良いのだと︑はっきりと言えるわがままな書体︒使うにしろ︑読むにしろ︑チャンネルを 合 わ せ ら れ る 者 だ け が 共 感 し 共 振 で き る 書 体︒
それでいいではないか︒そこがいいではないか︒
みたびさて︑次の仕事︑丸ごと﹁味明﹂で組んでみよう︱︱僕はいま三度味岡さんの書体を組めることに胸の高鳴りを覚えている︒

エリック・ギルのデザインによるパペチュア（左）とギルサン（右）背景とした︑人物︑装飾︑文字で︑それらは石彫・木郎が味岡伸太郎たる所以だ︒

る︱︱結果としてプライヴェート・プレスであろうした︒
必然あっての書体制作︑必然あっての出版活だから︑かな書体なのだと味岡さんは発想を転換

味明 行/EB＋行/M