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酎由 R・師仰柑.
，・する映画﹁ザ・マペッツ﹂では︑
ミス・ピギーはパリのファッション誌の編集者であり︑カー
ミットは引退して豪邸に住み︑もはやドジとはみなされない ︒
この映磁の主人公ウオルター
は︑大人になっても人形のままだが︑人間の弟ゲイリ!とは兄弟関係にある(シュ l ルなこの点に要注意)︒だから︑出向が弟に追い越される頃から︑次第に孤立感をおぼえるようになる︒
弟のゲイリーは彼をかばい︑中年になったいまもいっしょに部屡に住んでいる︒この映蘭は︑テレピシリーズのマペットたちの蒋集合という楽しめる表のドラマの 一方で︑半人聞のウォル
タ!と︑なかなか大人になりきれないゲイリ!との兄弟関係の物語としても︑奥深い ︒
少年ウォルターはテレピで見たマペツツたちに自分と似たよh

りきれず︑凶年もつきあっている彼女との結婚を決慾できない︒
脚本から製作総指締まで担当
しているジェイソン・シーグル

は︑この心優しい粘滞気質の半成熟男をまるで地であるかのよ
うに淡じている ︒
自 胞 は ︑ ウ オ ル タ lと ゲ イリーが交互に歌い︑ピアノを演た︒笑存︒のいま的問題をあらためて取り上げているのである︒

身の 二重 の分裂にさいなまれている 二人が見事に表現される︒
初年代じは︑ロボットと人間のあいだを揺れるアンドロイド症候群が映蘭のテl マにもなったが︑﹁ザ・マペッツ﹂は︑こうし

イケメン(ジム・パ l ソンズ)であるのに対し︑ゲイリ !の方
は顔が道化師で体は短身のフリーク的な人物になっており︑ここで歌われる︒自分はマペッ
トなのか︑それとも人間なのか︒というソングとともに︑心うな存在を発見して救われる︒
奏するミュージカル仕立てのもマペット ・ショーにこ フい‑フセの悲しくも美しいシ 1ンである︒
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来的に使われる鋭に映るウォ
しかし︑このショーをそうい
ルタlの姿がゲイっぽい感じのう自で見ていたのは叩年代でも少数派だった ︒だから︑マペッ
トで 自信を付けた少年ウォル

たマペット人形に自分を同化す

ターが︑ハロウィ ー ンに意気揚々とカlミットの格好をしてみると︑仲間の失笑を買い︑再び落ち込む ︒被差別で笑いを取るキャラは︑まだ進化でしかな
かったのである︒

した均年代は︑人種や性などのナマの差別が急速に社会の表面から隠蔽される時代だった︒差別のタ ーゲッ トがヴァ 1チヤルになったのだ︒その際︑異星人やゾンピにはナマ以上の差別が加えられたが︑マペットたちへる少年だったから︑ウォルタ ーが失笑されるのを見るのは辛かった︒彼はその後も大人になウォルタ!といつもいっしょにテレピを見ていたグイリーもまの差別は︑笑いでカモフラー
ジユちれ︑見えにくかった︒
しかし︑いまの時代を舞台にギl(豚)を始めとするマペッツのドジな爆笑的行為でそういう意味が定精したのである︒
思えばマペットの人気が定着

ト)には︑ドジという意味がある︒カlミット(舷)やミス・ピ

かつてテレピで子供にも大人にも愛された人形キャラ︒マ
ペットムマリオネット+パペッ

あるニと

マベットで

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伊るような発言をするので︑仲間割れをあばくのかと思うと︑マ
フダピは︑品川に﹁やっぱり彼は除い﹂みたいに折れてしまい︑
窓外に根性がないことがパレる︒
ダンスの能力は 会然附わず︑もっぱらプロポーションのよさで選別するオ ーディションのシ ー
ンも︑ポ ー ル・ヴァlホldソエ
ンの ﹁ショ 1ガール﹂なんかにくらべれば︑心優しいものだ ︒

際に行ってみたら︑わたしの好きなバーレスク的な撃やいだ桜
紙さは皆無で︑失望したかも︒
その点では︑ワイズマンは 一切レンズに綱洲市栄をふりかけるよ
うなことはしない ︒ そもそも︑どんなに熱気に滋れたかに見える出来事で あれ︑搬影の現場では︑ 全然違う空気と叫吋聞が流れているものだ ︒そういう次元をとらえるという意味ではりイズのが映るから︑踊り子の実生活に迫るのかと思うと︑裏切られる︒淡出のフィリップ・ドゥク
フレがこのショウのアlト性を力説し︑上演回数が多すぎると審査員たちの︑﹁性転換者はダ
メだね﹂などの内輪 の芦も聞かせてしまうが︑この程度のことは言うだろうと納得 できる︒
女体を晒し︑リハーサルと本

マンは 一覧している︒つまりこの ︒自然さ︒ は︑ワイズマンの老紛な仕掛けなのだ ︒
ただし︑このショウの音のあっかいに関しては︑手厳しく綴り︑織っているようにみえる ︒
もともとワイズマンは音にはうるさい ︒が︑ドワクフレの野心

これが老翁ちというものなのか︒ ワイズマンのこれまでの仕

川内‑‑
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官能とは

事と年齢(初年生まれ)を思うと︑たとえ凡府仁見えても単純に切リ捨てられなくなる︒
シ ックでアヴ
パリの有名な ︒
アンギヤルドな︒カパレット︒

番との現場に肉簿しながら︑こんなに ︒自然︒で淡々 としていてインパクトのない映像を作るのは簡単ではないはずだ ︒
以前︑ロ ーラン・ペルジェ一敗
管の﹁クレイジ ー ・
ホ 1 スーー
ル・ショウ﹂というドキと郷撤しているような印象すらあたえる ︒美術蛇管 のアリ ・マ
フダピが︑ドゥクフレを批判す

製作方針に文句をつけるので︑
アlトとピジ︑不スのせめぎあいに切り込むのかと思うと︑むし
ろこのシlンは︑ア ート︑ア ー
トと ってるが︑おまえのショ一
ウは寄
そんなたいそうなもんかね︑

席にはシャンペンが付き︑容はどのみち 金持ち︒女 の ︒
美しいク械を見せるのだが︑ストリップとは一一線を闘するというク
レイジ ー ・
ホ ー ス︒ワイズマン
はここにカメラを持ち込んだ ︒
冒頭︑マイクに向かってヨガュメンタリーを見たが︑そのときは幾分かは︒官能︒をくすぐを逆手に取り︑老給 にフフフと笑う彼の師酬が浮かぶのである︒

カパレッ ト には欠かせない雑芸術が鳩を出す手口聞でこの映磁bzシメたのは︑ワ イズマンの剛笑のように見えた︒いまなら何を綴ろうとありがたがられるの

宮町への織り方はちょっ
作 zUと気の毒だった︒

リ戸 の練習をしている女性が映るので︑エロティシズムの舞台られた︒プロモ ーション ・ピデ
オ的な作りだから︑そそのかされたわけである︒おそらく︑ 笑(ω)

おそあば く路線で行くのかと思うと︑そうではない︒楽麗の専用鋭に幼児の写真を貼っている

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技のィスト﹂では ︑ジョージ・ヴア

先 ご ろ 話 題 に な っ た ﹁ アー テ

じさせた ︒

水一
戸光子のはちょっ と 怖 さ を感獄 ( 英 語 のHELL)と化した︿︒陽射しが強くなりす答て地地獄はHOLLE(ヘレ )と 瞥る︒ちなみに︑ドイツ絡のH E
LLは︑ 明 る い と い う意味で︑は︑極度の温暖化で荒廃していなる人々にはわけありの印象をきに見せるほくろが︑ ﹁善良﹂リ ￨ナが︑ふっと績を向いたと

染 み で あ る ︒知的で美しいカタは︑ 事 なきをよしとする人々に(ペレ ニス・ペジヨ )につ けぼーションを起こ しそうな白けた様をの 二重性 を 強 調 す る ︒ 人 間 狩 り

終的州の場合も︑ほくろがある種

一抹 の 不 安 を 呼 ぴ お こ す 一点のル ダ ン ) が 駆 け 出 し の ペ ピi

レンティン (
ジヤン ・デュジヤ

く ろ を 描 い て や る シ1 ンがあった︒ それが彼女の成功のもとに一
倒閣を巧みに使い︑この終末の﹁HELL﹂ で彼女が演じる考アングラ・ヴインクラ!といツシユプルング) に救いの 手 をてしまった少女 (ハンナ・ヘルの集 団か ら 逃 れ る な か で 孤立 し

金 総 ド イ ツ 語 の ﹁HELL﹂

差 し伸べる優しい老婆の姿が︑て ほ く ろ の 簡 で あ る︒ 地 球 の 終

やがて 一変する︒ アンゲラのほ

えば︑わたしには︑フオルカ

く ろ は ︑﹁カタリi ナ ﹂ の こ ろ

1 ・シユレンドルフの ﹁カタリーナ・ ブルl ムの 失 わ れ た 名

それがいやがうえにも恐怖をあロード ﹂ に似ているが︑こちらな女優に再会した︒アンゲラ・轡 ﹂ (布) の 演 技 が 忘 れ ら れ ない︒ 冷戦そ引きずっていた 当 時

お る︒の世界は然︑冷化を揃いた﹁ザ・ヴ イ ン ク ラ ー で あ る ︒彼女の 'M桝
の右下のほくろも健在 だった ︒

ロリストの汚名を着せてしまうの 西 ド イ ツ で ︑ 無実 の 女 性 に テいる ︒女優 では︑マリリン・モ

レード マ ー ク の 俳 優 は け つ こ う

まうひともいるが︑ほくろがトが最後に見せる反戦平は︑個人がいま 見 て も 迫 力 が あ る し ︑ 彼 女

問測する者たちの怖さを描き︑然資任な新聞メディアとそれにかれたときに︑冷静 に考 え れ ばであるからこそ︑極限状態に置

むしろ︑家族思いの素朴な人間は決して装いではないはずだ ︒

はない ︒ 最初 に 見 せ る倍 ︑心深ち

よ り大 きくなっているようで︑l: スピア￨ズのよンロー︑シンディ・クロフォー

は暴力も可能であるかもしれな

権力から追い詰められたときに実 に自然に減じている ︒

しかし︑この映聞はホラ ー でド︑マドンナ︑日本では︑中谷

このときのアンゲラのほくろ

し ま っ た 問 い が 問 わ れ て い る︒

美紀︑沢口靖子︑ 深津絵重などが気になって仕方がなかった ︒

久我美子や木村林実千代のほ く ろが思い 浮 かぶ ︒ 子 供 のころには︑

とんでもない短絡を起こすのであ る︒ そ ん な 屈 折 を ア ン ゲ ラ は，

いといういまでは無効にちれてブリトニ

うにほくろを整形で除去してしていたら︑後半のシーンで意外

一
一だが︑光が強すぎてハレの作品

あたえるのである︒

なるのだが︑ほくろを活かした雰 悶 気 を 出 している ︒

請にかけている︒低予銃

演技は見られなかった︒

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末 状 況 を 繍︿ ﹁HELL﹂ を 見うがいい ︒ いや︑才能ではなく身についたものは活かしたほ

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・かつてジヤツク・ステルンベた世代で︑彼の一作品には ︒労多の︒不信心︒な役を演じてき説を書いた︒これは︑直接には司
五月革命前﹄という痛快な小かりに仕事を放棄してしまう

そもそもそレッティは︑ ﹁息役で登場するのは︑笑いを誘う︒

ンに呼び出される精神分析医のロ!?法王の緊急事態でバチカせる︒ だから︑そういう彼が︑近 代 の 価 値 観 へ の 造 反 が 見 いだ?の衡をさまようシl ンがすばイメージが 章一なるのである ︒

好 々 爺 に な っ た いまでも︑そのの男の一人ぞ淡じたのが強烈で︑を食い︑務尽にあけくれる5人の晩餐﹂ で死ぬまで美 味いものなかでも︑フエレ 1 リの ﹁最 後たのを見てしまったからである︒

初年代のイタリアで起こった子の部屋﹂で精利分析医の仕事らしい︒そこで彼は︑見知らぬφ義務︒ といった︒労働の拒否 φ の 連 動 の 発 想 をを続けられなくなる役を自ら演

人と会話をかわし︑劇団の外台働ヘ ︒ 質任ヘ

想像力ゆたかに誇張したものだ

じていた ︒ここ で彼は︑働くことばールは︑ よ か ら 下 ︑ あ ら ゆ る 階

が ︑ ラ フ ア ル グ の ﹃怠 け る 権と自 体に疑問を抱くのであり︑胞の人々が︒もうやめた利﹄ を は じ め と す る 一 連 の ︒ 怠ψ革命というと︑独裁者が失墜情論︒を継泳していることは明

無責任の
すすめ
し︑新体制が生まれることを想

稽古にまぎれ︑﹄んだ りする︒

街頭でメ wセデス・ ソ1 サの設衡をまいたピコリが︑ロ!

像するかもしれないが︑本当は︑

それを棚上げにして仕事に復帰

フオルクロl レの名曲 ﹁すべてする(させる)ことなどできな

らかだ︒

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政相口のナンニ・モレツティは︑﹁
ロ 1 マ法王の休日﹂が描くよ

いと思うのだった︒だから︑そ歌うグル ープ に 出 会 う ︒ 歌 う 女

うな宙吊りの事態の発生・﹄そがういうそレツティが演じる精神事命なのではないだろうか?

分析医が﹁ロl マ法王の休日﹂

その叩年代の空気を吸って育つ

ここでは︑舷界中から集まった性はソl サを其 似た衣裳を渚ている︒ ソl サの欲は︑世界は︑

この映画はフィクシ ョンだが︑枢機卿によって選出された新法で治療に成功するはずは最初か

気候もひとの心も世相もすべてらないのである ︒?の街に逃亡してしまう︒法王

でも︑わたしの愛だけは変わら変わる︒変わらな いものはない ︑

この映開聞は︑喜劇だとしても王が ︑ 就 任 減 税 を 放 棄 し ︑ ロ !

パロディやおふざけの形式は取ない:::と い う の だ が ︑ 独 裁 政

庁の機能は宙吊りになるが︑そところが逆におかしい︒わたしらない ︒ む し ろ 終 始 大 兵 前 回 な

後もがトップになりたがらな

この歌は︑一つの大変化(革機下に生きたソ1 サを思うなら︑の無意味さが露呈する︒?法王の役を演っているだけで命)よりも無数の小変化への関は︑ミツシェル・ピコリがロ !
吹き出したくなったが︑それは︑

心そうながしていることがわか

いような組織 の な か で は こ の よ
ころにある︒ が ︑ 通 常 は ︑ 責 任

レl リ と い っ た 監 督 の も と で 幾

彼がプニユエル︑ゴダl ル︑フェ

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事なきをえるのである︒

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曲 川 他，晴氏咽咽 輿 叫 酬 凶理~. : rTイク・ディス・ワルツ1
oll l1 aよりヒ"ーマントラス~シネマ術援町.~arfM.l'8}l..シホマほか金聞に可r・

女性はみな天性のレズである︒
女性は︑向性同士でいることに安心感や迷術感をおぼえる度合
いが男性よりも強い ︒
的予感である︒

れる︒と言う人は︑カップルの危機という観点から見ているのだが︑ここで問題なのは︑異性愛が終篤するかもしれない未来

人力車に乗せてもらった物珍釆り手の呼吸が合うと︑最小のエネルギーで快適に動くのだ︒とのインターコ lス的な関係令要する乗り物である︒引き手と彼は 二人を人力車に乗せる︒人
力車k いうのは︑ 一度来ってみればわかるが︑引き手と乗り手

バイトで入力事を引いている︒
たまたまマ lゴがダニエルをルーに紹介するはめになったとき︑

ヤルきのほうが快適なのである︒
だから︑最後のシーンでは︑彼女が同じ︒スグランプラ10 に一人で乗り︑このとき以上に楽しげな表情を見せるのだ︒
アーティストのダニエルは︑本性を取り戻してしまい︑攻悠・
この映翻では︑衆り物に意味的なセックスに飽きている︒あ深長なメタファ ーが発見できる︒
る時似の︒ゥッ︒だ︒︒蕃人︒のトロントのセンターアイランド
セス ・ローグン )も︑
夫ル l (
でマ1ゴとダニエルは︒スグラ
ンプラ10 に乗るが︑そのときマ1ゴが旅先で知り合い︑微妙な関係になるダニエル (wlのこ人の悦惚とした表情には性的なものがある ︒しかし︑これ
ク ・カlピl) 色︑彼女のこのような状態を理解してはいない ︒ は︑機械が 二人別々にあたえた
この映画を見て︒身につまさ
自慰的なエクスタシーであり︑交流の結果ではない︒が︑マーゴにとってはこういうヴァl チ

サラ・ポ1リl監紙日の﹁テイク・叶アイス ・ワルツ﹂に︑ウォーターピクスのあと︑さまざまの女性たちがシャワーをな体制一浴びるシlンがあるが︑女性向士で いることへの本能的確僚がなければ︑女優たちも監替も︑これほど自信に満ちたシlンを生み出すことはできなかった︒
この天性的な向性志向は︑キャリアや競争の枇界では抑え込
まれ︑女は︑男のように︒女︒
るをえなくなる ︒
を務示せ Md
ところが︑ミシェル ・ウィリ
アムズが演じるマ!ゴは︑女のしさから子供のように馨ぶル!
とはうらはらに︑マ!ゴが複雑な畑酬をしているのは︑ダニエルに心がゆれる彼女の努賀感のためというよりも︑彼女が体感的に三人関係を鰍うからである︒
同じ屋根の下に男女が三人で世帯らすのをトラ イサムとかメナ

lジュ ・ア・トロワというが︑マlゴが冒頭で見せる︒ゥッ︒
状態はこういう調整では解消されない ︒だから︑最終的に家を出た彼女が︑ダニエルの新しい

ロフト (人力車のバイトでは買えない大きさ?) でさまざまな
体伎と条件のセックスをし︑そのなかには3 Pも含まれているが︑その体験のすべてが厳しく過ま去った過去モ ードで索つ気なく映されるのである︒
ところで︑タイト ルは︑レナlド・コ l エンの有名な胸から取られているが︑その原詩は︑
あのガルシア・ロ山川カが書いた ︒

コl エンはそれを英訳したのだ
が︑原詩
ニューヨークの詩﹃(人﹄所収)の愛は異性愛ではな
く︑向性愛である︒

命哨 2/・u附叩・曲

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若 い女の声だけが聞こえる冒z わさず
頭のシlンは︑視線 b合に声だけで済ませる日本のコミュニケ ーションの 本質 に注意をうながす︒そして︑それがケ ー
タイに向かって し ゃべっている

続きの夜録にしか見えないとこ
ろに 家康像そ入れるなんてキア
ロスタミならではである︒

家康の 銅像があるJ R静岡駅前
広場のシlンが巧みな編集で挿入される ︒散漫に見ていれば 一﹁ライク ・サムワン ・イ ン・ラブ﹂は︑ 日常的な出来事を淡々と揃いているようでいて︑ 全体の構成と細部の含蓄が深い ︒新宿あたりの道路でタクシ ーを走らせて搬っただけ に見える前半の衡のシlンにも︑途中︑徳川

かのよ‑つに︑一いま一06

戸であることが明かちれ︑ケ ー
タイが ︑顔を見な いで穏り合う
日本人向きのメディアであることを示唆するのである ︒
監督は︑だから︑日本人のケlタイ依存症も見逃さない ︒この映画のなかで電話が人を不幸にしないのは ︑自動車工場で働︿ノリアキ (加瀬亮)が︑ 事の部品ぞてきぱきととりょせ︑修理の手配をととのえるシlンにおいてだけである ︒笑際︑ケー
タイはピジ︑小スでは効果を発御
しでも︑人と入とを引き縦し︑‑
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よと っているかのごとくであ一︒キアロスタミは ︑普段はった寄見えない 日本の階級制の姿をもちらりと見せてくれた ︒

われると︑ 狙母との関係はか
制御乱する︒長らく会 っていない
︑︑︑
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言
一
のようにでは済まなくなるから
高刑判臨)に 会 いたく
孫・明子 (
パスするしかない ︒明子の客のて上京した祖母を明子はあえて
元教授 (奥野匡) は︑優しい紳
避けるが︑ 会うのをあきらめな︑︑︑︑︑
士であるかのようにのロ l ルプ
い祖母が彼女 のケlタイに吹き︑ 二人のレイが好きらしい ︒
込むたびたびの 伝言がだが ︑加瀬苑が見事に淡じた関係の不撃を伝えるのである︒
同
四
世紀に日本 訪れたイエズ
ノリアキは︑ 嘘がわかりながら︒
恋をしているかのように ︒生ス会宣教師ルイス ・フnイスは︑
タヨーロッパでは ︑男女とも近きることができない ︒だから︑彼は 明子と採め︑ 元教授 の態度
税者同士の情愛が非常に深い ︒
︑ 最後には海身のが偽善に見え日本ではそれが 緩めて簿く︑互いに 見知らぬもののように 振る
怒りを制服発させる ︒ただし︑ 顔
はドアフォンで陥徹されている ︒
舞 い合う︒と書 いた ︒彼は︑日︑︑︑︑ ︑
かのように 生きるにはプチブ
本人のシヤイな表現を理解できなかっただけかもしれないが︑ル的な生活をしている 元教授のような有閑階級的余裕がなけれひょっとすると︑日本人は 本当に人を愛せないのかもしれない ︒ ばならない ︒ ノリアキは毎日労働に忙しい ︒そういえば︑明子を乗せたタクシーの運転手が住川屋 の忠所を尋ねたとき︑焼きれ良は笑に無愛想で︑同じサ ービ
スワlカ1同士ではほかのサービスなどをしている暇なぞない
ジャズヴォ 1カルの 名曲から取った題名は ︒
恋をしているかのように ︒と相似された ことがある︒この映画の 登場人物たちは︑愛するとしても愛のロ ー ルプレ
イしかできない ︒明子はデリヘル燦と学生とのあいだをかのよ
うに 生きており︑ノリアキを稼身で愛することはできない ︒ピ
ンクチラシで彼女の 顔を見たと

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華丸の
右翼と左翼
自己陶併と︑自分がやって いる

ここには︑自分の性的身体への第l部)がある︒
べるシ1 ン (を映し︑自己満足の表情を浮か

入浴後慾辺の大銭に素裸の体になるかのようだ︒て いる分︑銃を持っと鉱出狂的す︒ということも含まれていただから︑彼が女に近づくのは︑良くなり︑彼女のもとに身を隠︒一見活動 家 ら し く な い 女 と 仲学んだ︒その教訓艇のな かには︑

立 てのゲリラ戦の理論と笑践営

訓練キャンプに入り︑ KGB仕のすすめでハパナ近郊 のゲリラはない︒彼は︑日成のとき父親なくなったからである︒

義︒は経済効率上の条件に す ぎ

るピジふスとなり︑︒戦争の正がて下がっ てしまった ︒戦争は︑やと同時に︑知り合った女性をす

ゲ リ ラ 戦 と テ ロ の 時 代 が 来 る︒

外交の戦いが続く冷戦のあと ︑

般事
ちあいが終わっても情報や

ういう左右の些 末 な迷い も 見 逃

だ ︒ し か も 右 側 が ︒ 映画ではこま り ︒ 武 線 φ に支隙をきたすの︑︑)
お側 の惑丸に腫務が出来る︒つ第3部
立を涼 め て い く と き (もピッグ︑tflムになりすぎて孤カルロスが︑ ︒極左︒ の 内 部 で利に使ってきた 悶々 が手を引き︑商白いことに︑︒極左︒を便φ

戦争株式会社︒の公然たテロ行為への過剰な自信とがま

第一等 の 一環でもあったのだ︒﹁カ ル ロ ス ﹂ に は ペ ニ ス と 傘 丸

ぐさま情婦にし ︑彼 女 の 家 に 住

そして︑︒戦場︒が 一般 人 の 日︒

抜群のテロ技術の持ち主 である

じりあっている︒ 実 際︑彼は︑を効田市的に使ったシi ンがいく

み込む特技を仙加えていた ︒

オリヴィエ・アサイヤスのつかある︒ぞれは︑ソクl ロフ︒ 敵 ︒ 図 と 経 済 関 係 を 結 ぶ 企 業︑

常 生 活 の場にまで拡大され︑自体はきわめて︒右派︒的 ・マ

方に引き入れたが ︑ そ の や り 方

せない︒︒極左︒ の 彼 は ︑ 彼 の性 格 を 最 大 限 に 活 用 して女を味カルロスにおいて硬軟の技術

その 図政を支持する報道機関︑が 一体をなしているのは偶然でさ ら に は そ の 図 へ の 観 光 旅 行者

(日 本 で は ポ カ し て 上 映 ) よ り
断っておくが︑この映聞はポッチョ的であった ︒の ﹁フアウスト ﹂ の冒頭シl ン

ルノではない︒ 1970年代か理論が生まれる︒が︑その場合までも攻接対象とみなすというれ る こ大 イ デ オ ロ ギ ーと い う

でも︑はじめは︑米ソに収品賦さの方を優先するのだ ︒ ここに︑週に予定していた脂肪吸引手術

態度も意味︑様である︒彼は同じ

早 急 の 手 術 を 勧 め られたときのもはるかに想像力に富んでいる︒

ら暗慨した実在のゴアロリス
ミレス・サンチェスの初年の足︒戦争の正義︒ が 生 き 残 っ て い

このときカルロスが医者からトタカルロスことイリッチ・ラ
跡を追った3部作会5時 間 却 分の 政 治 サ ス ペ ン ス で あ る︒

た︒

を銭出狂的に晒す︒女性との関ることはないが︑その代わり銃

カルロスは︑外で性器を露出す

は︑ただの ︒戦争の犬︒に成りってもベルリンの壁の出刷機後にの申し子だったが︑返く見積もカルロスは︑そのような時代

る男線主義の終駕を見た︒

すいが︑わたしは︑戦争におけくない彼の我欲を見るのはたや

女性へのコケットリーを失いた

エドガl ・ラミレスが演じるH通 ︒程 度 に 抑 え ら れ
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クリストファ 1 ・ハンプトンの戯 曲 ﹃談 話 療 法 ﹄3z
吋区在ロmnR巾)があり︑その舞台にレ イフ ・フアインズが出演していたので本を読んでみたのだという︒ユングについてはこの本で知ったことが多かったらしい︒つまりこの映画は︑ク
ローネンパ lグの勉強の成呆なのである︒
ユングとザピ lナ・シユピー
ルラインとの屈折した愛に関してなら︑ロベルト ・ファエンツ︐
ア に よ る42ロ&回二︐SRSてしまう後年のザピ lナと︑ナ(ω) のほうが︑ナチに殺されチスに対してあいまいな態度をす独特の淡技でいっときは気をヒステリー疲の患者を演じる
キ1ラ・ナイトレイは︑クロー
ネンパ iグ監管とスカイブを使って検討したという綴を突き出とったユングとが対置される部分まであって︑見応えがある︒
ヴィゴ ・モiテンセンが演じる初老のフロイトは︑名声の 一方で迷いのなかにあった彼をまのあたりにさせなくもないが︑マイケル・フアスベンダ ーが演
じる若きユングは︑まるで風呂﹁危険なメソッド﹂は︑いつにあがりのビジネスマンという風
なく教養番組的なところがある︒ 体で︑いただりなかった︒
なぜだろう?順序からすると︑08

惹くが︑ 奥行きがない︒クロー
ネンパ lグ映画には欠かせない︿身体要素﹀ぞ彼女が一手に引き受けるのは術が重すぎた ︒
映画的な新鮮さをあたえるのは︑ヴアンサン・カツセルが演じるオット1 ・グロスの存在である︒この 人物は︑カフカの同時代人で︑知る人ぞ知る天才だ
が︑映画の登場人物になったことはほとんどなかったと思う︒
どうせなら︑クローネンパ lグ
は彼を中心に映衝を構成すればよかった ︒
性的 リピドーを抑圧せず解放すべしとするグロスは︑師のフロイトをはじめ︑のちのレイン
やク1パーらの ︿反精神医学﹀
だけでなくアナキズムや的年代のヒヅピl運動にも影響をあた
えた︒依存議とノマド的生活のために実現しなかったが︑カフ
カと雑誌を出す針簡もあった ︒
若き患者ザピlナを治療するなかでユングと彼女とのあいだ︑に愛情が芽生える︒そんなkき
フロイトの紹介で治療を受けにやってきたグロスが︑談話のなかで︑ ク
患者とセックスして何が惑いの︒とユングをたきつけた︒治療する者が治療される者になり︑ユングは縛りが似附けたかのようにザピlナに接近する︒
グロスは︑フロイトがユングに差し向りた︒刺答︒になったのだ︒
フロイト仁よれば︑精神の病とは︑性的リピドlの歪みであり︑その回復は︑その歪みを生み出した性的体験を惣起しなおすことによって可能だとした ︒
しかし︑フロイトの治療はその歪みを患者自身に発話させるという︒談話療法︒を重視し︑セラピストと患者とのあ いだの身体関係には 一一線を引いた ︒
フロイトは︑談話療法をこえる︿全身体的﹀な療法があることには気づいていたが︑ そうす
るとそれが 々
セックス療法︒のようなものに 短絡しがちなことも知っていた ︒こ の映蘭を見ながらこのへんの問題を考えるのは感くないが︑クロ ーネンパ 1
グの勉強につき合わされたとい
う気がしないこともない ︒

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守 的 な 務 い 弁 護 士 (ジェ 1 ム

じられる秀作である︒もとは保ドフォ ー ドの 一貫 し た 姿 勢 が 感ラシーに対するロパ 1 ト ・レッ

的に摘いており︑人体燃やデモク

絞首刑に処せられたことを批判

他の実行犯ともに見せしめ的に

イスパ lグ の 省 名 な 演 説 も 顕 にても ︒楽 しめヘついでにゲ‑ア

な ら ば ︑ リ ン カ ー ンを知らなく銃でゾンピを殺しまくる︒これ人が北軍を州縫い︑リンカ ー ンもゾンピ﹂は︑ゾンピ化した南部﹁アプラハム・リンカーン同日

ら 斧 で 吸 血 鬼 の 首 を ぶ っ た 切 る︒

う設定で︑リンカーンはみずか

築く吸血鬼との戦いだったとい

無知能で地域に群れるというロ
ワ!なイメ ージだ︒か くして︑が つ き ま と う︒ 対するゾンビは︑プライドの荷さなどのイメージ

︑高知能︑国際的ネットワ ー ク

遠いは何だろう?吸血鬼は︑の常套約パタ ー ンがある︒

う形で正当化される︑アメリカ

醐慣が︒自由のための戦 い︒といづいていく︒この映闘は︑そのするのはうかつだ ︒ま ず ︑ 同 作

入って し ま う と い う 仕 掛 け︒

資本を︑ゾンピは︑競争係閣弛か

吸血鬼は︑関税を越えて営利をところで吸血鬼とゾンピとの映画の謎に使おうとする体制の矛盾に気絡を抑えるために処刑を効来的川をかくす人﹂ を 皮

教育機能をエンタテインメントで包み隠すことはしていない ︒

支配階級にとっての︒ォキユパ

らはじき出された wlザ ー や︑簡は︑依然として啓蒙の機能を選 と の 関 係 で あ る︒ アメリカ映

言 うまでもなく日月の大統領

吸血鬼もゾンピも人聞を食い物︒敵︒ を 殺 す正 当性であるが︑由 ︒ の た め で あ れ ば ︑ 兵 士 の死も 辞 さ な い と 主 張 す る︒ 次 にで リ ン カ ー ン は ︑ ︒人 間 の 自れる ) 戦争で︑この映閣のなかの4万 人 に 対 し 位 万 人 と も い わ

たくないので︑意図的に大統領

自身は︑︒政治のエサにはなりるスピルパ 1グ は ど う か ? 彼

ないこともない ︒ で は ︑ ひ か え

権 に 対 し ︑ い ま よ り ひどい反動のリンカーン映画は︑今後の政

こう見ると︑吸山肌鬼とゾンピ

イ ・ウ オ ー ル ス ト リー ト︒ プロ
テスターたちを代現する ︒

むさぼるグロ ー バル産業や念 磁

古﹁年 は ︑ ﹁ア プ ラ ハ
切りに︑今品 に お け る 戦 争 の 宵 定 で あ る︒

忘れな い︒プ ロ パ ガ ン ダ だ と わにするから︑無条件で殺すこと

選 挙 後 に 公 開 す る ︒ と 言一っていげない教育機能を来たす︒

死者を出した︿グェトナム戦争

からせずに︑泣かせたりスリルができる︒映画でリンカーンがる ︒ さすがだ ︒選 挙 な ど よ り 長

昨年のム・リンカ ー ン内ゾンピ﹂(原﹁リンカーン / 秘密の 瞥﹂は︑

南北戦争はアメリカ史上一最大のを覚えさせたりするなかでさり

吸血鬼を殺し始めるのは︑自分期の教育効来をねらって いる︒

しかし︑これを低俗的と 一蹴

題)と﹁リンカーン/鶴訟の

南北戦争が実は︑南部に王国を﹁戸をかくす人﹂は︑リンカーの母親が吸血鬼によって殺され開を待つ ︒

ン陥殺に加担した嫌疑で逮捕%︑た恨みからだが︑ここには︑復性 を 暗 黙 に 支 持 し て い る と言 え

サ ラ ッ ト (ロビン・ライト)がれた下宿麗 の女主 人 メ ア リi ‑の ﹁リ ン カ ー ン ﹂ (原 題 ) が 公

撤回﹂が公開され︑スピルパlグ

なぜいまリンカ ー ン な の か ?

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かの予備知識を要求される︒この映繭の場合︑メキシコのグア
テマラ国境にちかいチアパスで1994年に起ったサパ アイス
タの勝起のことは知っておく必要がある︒詳細は太閲・小林縦訳 ﹃もう︑たくちんだ !﹄ (現ルなテ!?の作品を搬っている︒
ドキュメンタリーには被写体とその判明災があるから︑なんらック・ブラック組だと知り︑これは見なければと怒った︒ 二人は︑これまでに人造人問︑壁崩怖明後のベルリンなどアクチュア︑﹁マヤl天の心︑地の心l﹂は見逃すところだった︒タイトルがいかにもスピリチュアル系で敬遠したのだ ︒しかし︑滋制闘がフラウケ・ザンデイツヒとエリ

手代企画室)や︑ EZLN(サパ
ティスタ民族解放箪)関述の多数のウェブサイ トにゆずるが︑この年︑グロ 1パリズムに抵抗する新たな︒蜂起︒が︑メキシコの辺境地帯で起・﹄ったのであ
サパティスタ蜂起の新しさは︑

︐︒︒
すぺてがある稔パフォーマンス
の婆紫を術びていたことだ︒武
装蜂起の形を取りながら︑その武器は古すぎ︑笑期的ではなかった︒そのリーダ ーの︒副司令官マルコス︒の上官はおらず︑φ
司令官︒はパロディ化されていた︒彼は非先住民であり︑この蜂起の主体はマヤ系の先住民
でも︑血縁に闘執するエスニツ
ク ・ナショナリズムとは一一線を画していた︒だから︑辺境地帯の出来事でありながら︑そこに閉ざされてはおらず︑蜂起と同時にインターネットにウェブサ
イトが作られ︑現地の状況が写真入りで流されたので︑政府は圧することが出来ず︑逆に世抑制
界中からチアパス桁が起こった︒
例年であるから︑インタ ーネッ
トの使い方としても翻則的なことである︒
自分たちが追い詰められている元凶がグロ ーバルであるなら︑
グロ ーバルな意識を持たざるをえない ︒先住民の文字通りの虐殺は冷戦下の趨大国の対立と迷勤していたし︑農業の疲弊の背後には遺伝子緩み換えをする企業があり︑世界でも有数の多様な生態系を誇る彼らの森林を伐採したり金鉱を掛る関外の企業の自然資源の破壊は︑チアパスの環境破綾にとどまらない︒そのため︑彼らの非常にロ ーカル

な抵抗が ︑グローバ ル産業への批判と抵抗になったのだった ︒
チアパス蜂起の影響は︑最近のオキユパイ・ウォ l ルストリートなどにも見られるが︑この崎起の︒さりげなさ︒ゃっつま

しきはほとんど縦糸されていな
い の で は な い か ? こ の 映一
削が重要なのは︑ここで紹介きれる

6人 の マ ヤ 人 た ち が ︑ 決 し て︒
活動家︒らしくない点だ ︒その 一人︑ヘロニモはサパティス
タのれっきとした活動家だが︑トウモロコシをもぎながら︑︒俺たちがパンダナで蛸酬を隠すのは政府から存在を認められていないからだ ︒と曾うと︑周鴎の者たちが 一斉 に笑う︒このな
ごやかさこそが︑チアパス的でPある︒ マヤの 予言的なナレ ー シ
φョンと 判
秘性 eを強調するような映像を納にしているこの映画は︑ 一見︑政治的なポイントをはずしているように見せながら︑最後にはちゃんとサパ アイ
スタたちが政治宣言をする集会のシ ーンを収めている︒これも︑ある意味チアパス流である︒

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リン弥き︑絞後の夢1﹂は︑ペルシヤのおとぎ話の形式を踏んでいる︒が︑おとぎ話というのは子どものためだけにあるわけではない ︒大人の桜維な問題をあっかう場合仁も効果的である︒
前作﹁ペルセポリス﹂でイラン社会における女性の位置を鋭く批判したマゼンヤン・サ トラ
ピとヴアンサン・パロノ ーがた
だの夢物語を搬るわけがないが︑流し読みした評の多くは︑この映闘をシュ l ルなラブス トーリ
ー程度に見ている︒しかし︑この映画の姿勢はもっ と政治的である︒
マチュ l ・アマルリックが演
じるナセル ・アリのような男の﹁チキンとプラム1あるバイオ

おとぎ話
の政治

1
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存在そ のも のが問題なのだが︑︒こう いう男がいるからイラン
はい つまで た っても解放されない︒tは言い切れない屈折を問題にする︒批判するなら︑こういう男を脊て︑愛する母親・女性も問罪だ︒これは改革や革命で簡単に変わりうるものではない︒だからこそ ︑おとぎ話として語るのである︒
イランからフランスに亡命した女俊ゴルシフテ ・フアラフア
ニが演じる女性の名吋宮市は︑音戸的には︒イラン φ (字幕ではイラl ヌ﹀で︑当然図・家とし︒てのイランを附明示して いる
ナセルが 一回で魅惑されてしまう美女︒ しかし︑この女性と結縛することはできず︑その夢を 一台のヴァイオリンに託すしかない ︒そのヴァイオリンを弥くことは彼にとっては彼女とのヴァlチャルな情交だ ︒
幼なじみのフアランギ 1 ス(マリア・デ ・メディロス)との結婦は︑母親(イザベラ ・ロ
ツセリl ニ)の要求に屈した結泉だった︒彼女は彼に尽くすが︑彼は彼女を愛せない ︒彼が機嫌をよくするのは︑彼女がプラム入りのチキン料理を供するときだけ︒身勝手な話だが︑﹁イラン式料理本﹂にもあったように︑料理は女が作るものという慣習は隠然たる力を持つ︒
しかし︑そういうイランでも状況は変化する︒ ︒近 代 イ ラ
ンクの女フアランギ1 スは彼にもっと家庭のことをやってくれと要求する︒が︑彼は︑︒おれはアーティストだから︒と称して︒
食品開的︒な イラン男を決め込み︑ヴァ イオリンを抑き続ける︒我慢の限度ぞ越した彼女は彼の愛総を床にたたきつける︒
ナセル ・アリが愛慕するイラ
ーヌ Hイランの象徴が破援されてしまった︒しかも ︑ダブルパンチがある︒ある日 ︑彼は︑街でイラl ヌだと確信する女性を見かけ︑戸をかける︒﹁ぼくを党えていますか?﹂しかし︑彼女は否と答え︑立ち去る︒ いっ
ときも忘れなかった愛するイラられたのだ︒

l ヌ Hイラン自身からも見捨てナルシストの彼は︑生きる夢を失ない︑自室に引きこもる︒

そして八日目に死ねのだが︑この八日間は︑物語時間の八日間である︒実時間の彼は︑老年までヒキコモリの半生を送ったはずだが︑ 一人の努の生涯について物語るにはアラビアンナイトの千日はいらない︒

ところで︑イラ1ヌ Hイラン
は︑彼を忘れたのではなかった ︒
泣く泣く忘れたフリをし︑そうすることで︒旧きイラン︒に執着するナセルのような努を表舞台から退植物させたのである︒

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マドンナには敵が多い︒﹁ウォリスとエドワ ード 英 国 王 冠をかけた慾﹂のレヴュ ーがいい
例だ ︒半練というより悪意に満ちている︒それがU Kのメディ
アに多いのは︑揺が王室がらみだからか?なかでもその極め付きは︑ロビl ・コリンのもの(オンライン版ザ・テレグラフ)で︑ 5星中 i星の評点を付けたのち︑︿完全に奨学的な怨行の婆紫で飾りたてられたパカみたいに気の抜けた映画﹀だと一蹴する︒
コリンによれば︑マドンナの台本は︑︒萎えたり立った り︒(
岡田至︒ nwgnwg色 町Oコ宮)だという︒これは︑わた しの訳し過ぎかもしれないが︑ ZHFdo
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ペニスの状態を指す一音楽である︒︿チャプ リ ン峡問︑セックス・ピス ト ルズの︒プリティ・ヴェ
イカン ト︒の旋律をパックに︑ウォリスがアフリカの部族女とチャ !ルスト ンを踊るシl ンは︑
最高に無知な曲解と生焼げの映像という点で︑映闘史上で太刀打ちできるものは少ない︒﹀
これは ︑ジエ ￨ムズ・ダlシーが淡じるエドワ ードが友人や知人とサロン的事楽に耽っているシ ーンだが︑ここでウォリス(アンドレア・ライズプロ l)が腕りに誘い込むのは︑肌の色の黒い女性だが︑ ︒アフリカの部族女 φ ではなく︑同時代のファッショナブ山げな衣裳を着たレディである︒
そもそも︑この映画(原題︒者切しは︑その邦題じもかかわらず︑綬史上のウォリス ・シンプソンとエドワード8世を蛾いているわけではない︒主人
公はあくまでもウォリ1 (アピ‑‑コ l ニッシユ)と いうニュー ヨークに住んでいるリッチな医 者 (リチヤード・コイル )の欝なる妥である︒不利が高まるにつれて︑失が桜暴さと暴力性を暴露するのはステレオタイプ
的ではあるが︑女性がそういう従印刷から脱していくプロセスを描くためにはわかりやすい前徒である︒
ウォリスとエドワードの時代の映像は︑すべてウォリlの想像と白昼夢であり︑サザピ ￨ズのオ ークション展でシンプソンとエドワ ードの遺品に接することによってパラノイアツクにエスカレートしていく︒が︑心理主義的な映画と 一味ちがうのは︑︑

その高まり方が︑ダンスとデコ

レ￨シヨンぞ軌にしたクラブの︑りであることだ︒
ウォリーは︑いわばD J/V
Jとして︑自分がクールと感じる映像や音を愈総のなかでミックスしながら︑想像のウォリス

Mと対新し︑自分を癒していく︒
ならば︑ 撚声映蘭﹁チャプリンの失恋﹂ (1915年)とセッ
クス・ピストルズの︒プリティ ・ヴエイカント︒とチャ l w
ストンが混在しても何の不思議もない︒

そのミックス / アレンジの仕方に︑何か歴史上の客観的器機のようなものを想定して批判するのは見当巡いもはなはだしい︒
こういうことをいう畿は︑死の床のエドワードのために︑ウォ
リスがチ守ピ 1 ・チェッカーの︒
ザ ・ツイスト︒のL Pぞかけな
がらツイストを踊って見せるシー ンや︑サザビ ーの守衛でロシアからの亡命者であるエフゲニ(オスカ 1 ・アイザック)とウォ

リ!とのつつましやかな愛に心を動かされることはないだろう︒

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かはで会図版次ン﹂を掠ったデジタルシ︑ネマの後は単独の活動も附唱えるかもし
草分け搬影監督アンソニ l ・ドれない)￨￨鵡が飛んだ︒
デジタル化では急先鋒のジョ
ッド・マントル (彼は︑ダニ
1 ・ポイ wの﹁127時間﹂をージ・ル lカス︑ジェ lムズ・キャメロン︑スティーヴン・ソ
撮り︑﹁スラムドッグS ミリオ
ダlパlグ︑ロパ ￨卜・ロドリ
ネア﹂でアカデミ ー賞にかがや
くが ︑最初 のころはさんざんだ
ゲス︑けつこう使っているのにフィルムにこだわりを見せるクったという)等々︑エディタl︑
エンジニア︑ヴィットリオ・ス
リストアァ l ・ノーラン︑デジ
トラ1 ロのような巨匠侃彩位管
タル化はあたりまえで︑俺はまえからそう考えていたという風まで加数名が 登場する ︒
情のラ ￨ ス・フォン・トリアl︑
デジタルは︑すでにフィルムのレゾル!ションを超えたし︑彼がとなえたドグマ%の流れで

SONYのハンディピデオカメ
ラを使って ﹁セレプレ 1 シヨ

方が変わる(ヴァ 1チヤルな波
技が増える)︑線影時間の制限v

カラl術正やダイナミックレンジの問題もクリア1しつつあり︑
編集や効果処理のしやすさ︑

インタヴュ lにこたえるのは︑﹁マトリックス﹂以 来 つきあいの深いウォシャウスキ ￨兄弟︑
いやちがったウォシヤウスキ ー
姉弟 (今年︑性転換の治療を終えたラリーはラナと改名し︑トランスジェンダ1 ・ウーマンとしてのカミングアウト b志した ︒
これまですぺて弟のアンデイがスポークスマンをしてきたので︑がなくなり︑監組閣は︒カット 1 0
が えず︑緊張感が出せない︑
一
リ言アルタイムでモニターできる

う止められない︒
デジタル化によって演技の仕い街 に代わってHDDユニット
i台だけ)経貨 の節減等々︑フィルムよりはるかに有利である︒
だから︑デジタル化の流れはもpXとの相性のよさ︑運搬 (重

二人そろって公開の場に登場するのはこれがおそらく最初︒な
かなか魅力的な︒女性︒で︑今1リlのドキュメンタリー ﹁サイド・パイ・サイド﹂ のテ!?
はこれだ ︒キアヌ・リ￨ヴスのまっているが︑では︑映簡はど
う変わるのか?クリス・ケニ

映聞のデジタル化はすで仁始

サイド・
パイ・サイド13から搬出掛監督がいらなくなるとかいう問題は︑無声からトーキー︑カラーに変わるときにもあm

った償れの問題にすぎない ︒
思うに︑ 重姿なのは︑デジタ
ル化が織彩形態だけではなく︑鑑賞 の環境をも変える点だ ︒ いま映凶を匂 yoロ叩やスマホのようなプレイヤ ーで 見るひとがえている ︒むしろ︑フィルムの消滅は︑映画の これまでの見方の消滅のはじまりなのだ ︒さらに︑デジタルデlタは︑悩への投射の可能性をも含むから︑ス
クリーンを不婆にするかもしれ

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﹁除︑ ︒
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1ここでは全く言及されなかったが︑デジタル化ということでは︑ビデオアートやメディアア

ートは︑すでに初年以上 にわたってさまざまな笑験を試みてきた︒この世界では︑むしろデジタル映像の 先ぞ考えようとしている︒が︑今後映凶がどう収議をあげるかという点に関しては︑
こうしたア1トは何色教えてはくれないだろう︒こ れは︑デジタル化のアキレス艇である︒

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マリ!・アントヮ︑不ツトとい
えば ︑浪費と筋尺︑と紺刷機の化身のような存在で︑ソフィア・コ
ツポラなどは︑アメリカ的な行
け行けノリで彼女のおパカさを讃奨したりした︒が︑アン ト ワ
ネットはもっと︒聡明︒だったのかもしれない︒あの世協尽は︑オーストリアから嫁いだよそ者の彼女がウツにならない方法でもあった ︒
プノワ・ジヤコ l の﹁マリl ・アント?不ツトに別れそっげて﹂では︑彼女はク聡明 ψである︒彼女とて︑ハイでばかりはいられない事態が起こった︒
フランス革命の勃発である︒
映聞は︑パスティl ユ襲般市からの 4日間を︑彼女の唐山桃ヴエ

wサイユ宮殿の内部から醒めた映像と奥深く慎ましいサウンド
で揃︿︒観点は︑歴史にはあらわれなかった競舎係の浩い女性
シドニー‑ラボルド(レア ・セドウ)に置かれるが︑だからといって彼女を︑アント?不ツトが総愛したガプリエル・ド・ポ
リニヤツク(ヴイルジニ 1 ・ル
ドワイヤン)と対等の位置に置くわけではない︒当然︑彼女にはアント?不ットへの敬愛とガプリエルへの羨望とがあるが︑ここに︒レズ的 三角関係︒のようなものを見るだけでは︑厳然と存在した階級制のもとでの人
間側係はわからない︒
むしろ︑この映蘭で注目すべ
きなのは︑他人のために自分を捺げる地位に殴かれたシ ドニーと︑自分のことしか考えないで済むガプリエル︑両者をはるかに慈える位世にいるアント?不ツトという階級の即興なる 三者の階級的縛りがはずれる過碑であり︑それこそが革命の慾味であることそ示唆する点だ ︒
蜂起した民衆がギロチンにかける宮廷人のリストを作り︑そのトップにアント?不ツトと夫のルイ同世が診がり︑宮殿はも告を受けたアン トワネットは︑
エット￨レ ・スコラの﹁ヴアレンヌの夜﹂に見るように︑あとになって逃亡をはかろうとするとしても︑覚悟は決めていた︒
ダイアン・ク wlガーはその辺の刷折を︑アングロサクソン的なクールちを秘めた彼技で見事に表現する︒
アント?不ヅトは︑自分の人生の最期に出来る最もク総明︒な策を試みた ︒それは︑愛するガブリエルを宮殿から逃がすことだけではなか った︒むしろ︑リエルとその夫を召使と下男に偽装させ︑シドニ ーを彼女になりすませるのだが︑その逃避行の馬車のなかで見せるシドニ ーの表情がなんとすがすがしいことか ︒それは︑マリl ・アントワネットが︑孤児という生い立シドニーをその階級から束の間であれ解放することであった︒
この映砲の最後がすばらしい︒
処刑リストに︑挙がっているガブでこの状況をタイタニツクにたとえる︒わたしはこの映画を見ながら︑綴島原発がメルトダウ
ンした数日聞を閲怨した︒実際︑日本という︒宮殿︒は似たような危機のなかにあった ︒

ちと召使という階級に閉じ込められたシドニーに与えた階級はずしの餓別であった︒

はや混乱のさなかにあった︒ジ晶︑
コ lは︑インタヴューのなか早々に逃げる者︑既得権は維持しようとあが︿品旬︑絶望して自殺する者︒が︑確実に処刑宣a身酬 eJn附加u
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ジエンダ!とは︑セックスをカルチャーの側から規定する概念だが︑ストレイト︑ゲイとい
うこ大ジエンダ1にくわえて︑
近年アメリカでは Jアディ φという第三のジエンダiが論じられている ︒というのは嘘だが︑セス・マクファーレンの﹁テツド﹂を見て︑ジ ョン (マlク・ウ ォi ルパ i グ ) と テ ッ ド(
戸 いセス ・マクファーレン )との関係には︑別のジェンダーを用意したほうがよいと思った ︒

mi

このジエンダ ーは︑いまはまだ仮想の減を出な いかもしれな
いが︑﹁ザ ・マペツツ﹂でも見
叩年代のアメリたように︑
カで子供時代を送った世代に は︑縫いぐるみをペッ トにすること

ωをこえて ︑縫いぐるみ自身にな
りたい︑自分は縫 いぐるみなのだと思い込む傾向があり︑そのために既存のジェンダlkは折り合いが惑いのだ ︒
このジェンダlの人は︑
年代胤の肉体志向とも︑また卯年
代風ハイテク 志向とも災なる略
好がある ︒テッドは︑ コーヒーでも飲むような気較 さでマリフ︒ボングク(
ァナを吸い ︑
水パイプ)ぞかかえこむが︑ここには︑肉体に深く食い込む旧世代の依存症的な陰惨さも陶酔もない ︒
ストレイトでもゲイでも︑既存のジエンダ ーは︑ 二者関係を重視する︒ゲイは︑その点でスト レイ トより究容だったが︑ゲイマリッジが制度化されるにつれて︑二者聞の愛情的独占度が求められるようになった ︒あまねく愛したのでは︑遺産相続制(資本主義 システムの要件 )が成り立たないからだ ︒
テッドは︑ジョンの恋人のロ
リ! ?三フ・クニス ﹀が3人関係を嫌いはじめるまでは 自分が身を引く・﹂となど考えもしなかった ︒そもそもそういう観念がないからだ ︒ジョンのほうも︑段初は同様で︑同じベッドで3人が川の 字 になって寝たりもしていた ︒しかし︑ロリ1に震わせると︑愛しているのだから︑彼女とジョンが独占的な関係に入るのがあたりまえだということになる︒ これは︑キ リスト教
的愛の過酷なところである︒うっかり ︒アイ ・ラブ・ユ10 は‑冨えない ︒それは︑独占契約の概念を含むからである︒
テッド ・ジエンダlで顕著なのは︑脱身体性つまり肉体性を欠 いて いるこ と である︒テデイ
が娼机仰を貯むのは︑彼女らは肉体に対して dH
通︒とは異なる観念をいだいているからだ ︒織をえたテッドが 親しくなるスージパーのレジ係のタミ Hリン (

︑ ぷ
同迎 ︒
エシカ ・パl ス)もの女の 子ではない ︒性総のない
彼と 性交もどきをして満足するのだから ︒ちなみに︑テッドには肉体がな︿︑布製の上皮の下には白い綿しかない ︒
彼の肉体にリアリティをあたえるのは︑わずかに 言葉だけである ︒彼には︑ 一育繋が肉体である︒だから︑彼の 言葉は︑貧相
な外面にくらべて生々 しく︑どぎつい ︒彼の声を担当 した蛇管のセス・マクフ ァーレンは︑天才的に冴えたアド リブでテッドに︒肉体︒をあたえることに成功して いる︒
エピロ ーグで︑ジョンと別れたテッドは︑タミ Hリンとの愛を深めるという説明があるが︑この ︒
女性︒はタダモノではな
いから ︑テッドのジエンダ ーは当面維持できそうである ︒

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明谷シアター イメージフ事ーラムほか全面にて"
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!?ンスをあの憎めないノホホンとした表情で︒アマチュ
ア︒っぽく披践していた︒

ユ明ぺ
その名も斗宮市﹀(関)という般信犯的なパフォーマンスでは︑まえもって録画した自分の姿が映っているモノ
クロテレビを相手に︑ブラウン管のガラス而ぞキユツキユツとこすったり︑コンコンとリズミ
カルにたたいたりするミニマル
でナンセンスな︒行為 eをくりかえすのだった ︒に就かづにいるスラッカー的なカ γプ ル︑ソフィ!?コフン
ダ ・ジユラ イ)とジエイソン(ハ ミ ッ シ ュ ︐ リ ン ク レ イ タl) の生活にウツが入り込む話の体裁を取っているが︑出偽造としては︑回年の依初の長篇映蘭﹁
君とポクの虹色の世界﹂︿︽シ
ネマノlト︾の.持参照) と同級︑
パフォーマンス・ア ートの組み合わせである︒そのつなぎ方は
前作よりもはるかにシlムレスになってはいる︒

ヨ1ゼフ・ボイスなどのパクリである ︒彼女がUSBカメラのまえで試みるダンスは︑手や足の動かし方からして舞踏(
切ZHYO) の流れをくむ︒
が︑ジユライは︑そうしたパ
フォーマンスを映画に流し込み︑﹁ザ・フュ lチャl﹂は︑定職

ザ ・フュ lチャ l﹂は︑この﹁ういう不利をのりこえる︒彼女
はもともとパフォーマンス・アーティストで︑サウンド︑ピデ
ォ︑パブリックな環境などを使

その生動的な時間を止める︑﹄ L ﹂治療ゅのネコの内的独自のように提示されるグォイスチエイ
ンジャーを通した声は︑ジユラ
イが得意とするサウンドアlトの転用である︒仙似'
Kが仰縮性のある布袋にすっぽりと体を包み︑軟体動物的な動きを見せるのも︑ったマイナーなスタイルのパフーマンス・アーティスト︒は︑多演技︒に距磁を置く ︒パフォーマンスは︑よ抽開校︒のような説肥がないというのである︒他方︑映一削俳優の方は︑日本語で︒パフォ l マ10と言われると︑︒アマじゃないよ︒とむくれる︒
︒パフォ ー マンス︒は︑アマチ
ュアやディレッタントの自己満足にすぎないk いうわけだ︒
しかし︑ミランダ・ジユライ

ぜ向江R8822 だが︑︒パフォ

︒術開校々を英訳すればパフォーマンス
アート

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によって︑パフォ ー マンスと映画の両方をこえる︒ソフ ィー がイヴ・クラインの窓から体 bz﹃
空虚への飛蹴﹄夙に釆り出して川・ぶシ 1ンが秀逸だ ︒彼女は︑一度額ぞあわせただけの悶家(デイゲイツド・ウォ l シヨア
スキ ー)の家ぞいきなり訪ね︑以後︑会く︒劇的ではない e成り行きで関係を結ぶ ︒そ の彼に生の士一戸を聴かせるために叫ぷのだが ︑彼の家が戸 の結く版維にあるかどうかは考えない︒ほとんど発作的に︑そうしたいと思ってするのだが︑ケlタイで予告するなど︑コンセプチャ リテ
ィはメディアアlト的である︒
この映画がアメリカで評判がいいのは︑こうしたアlト論的な部分ではなくて︑カップルのむずかしさのような側面への関心からだが︑ソフィ!とジエイ
ソンが︑プリテンシヤスな︒演
技︒の生活ではなく︑ 一回的でクリエイティヴな︑つまりは︒パフォ ! ?アィヴグな生き方のまえで法巡していることを思えば︑合穫は深い ︒

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ロ，ダーク・ 9ーチザ1
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llSSょリtOHo!.4?X有 編11
より全国にて"a.

印 刷 。 却 白Cl'崎川晦刷欄酬制

相削1

拷問の例ぞ引殺し︑場而のクまちが い︒を批判するくそリアリ
スト等々︑飽きることがない ︒
そして︑こうした議論の射殺は︑国家︑暴力︑人様︑そして表現の根本問題にまでおよぶから︑
みのりゆたかである︒
わたし自身は︑この映画のボ

キャリア

ウーマンの先へCIAのスタッフであるが ︑そリテイカル・サス ペンスとしての魅力もさりながら︑それ以上に︑ジェシカ・チャステインが淡じるマヤという女性のキャラ
クターに興味を持った ︒彼女は︑

︒
︒ビジ
ア
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カ
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じ
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ね
え
ネスだ︒
とブラ
金払いやがれ l・0
ッド・ピットが つンヤツキ ￨‑コ1ガン ﹂ の最後でドスぞきかせるが︑金になるなら何でも表現できるのは︑みみっちい規制に気を使わされるよりましだ︒﹁ゼロ ・ダーク・サ1テイ﹂がいい例である︒その表現に 手加減がなく︑かつ収議をあげている︒アルカイダのメンバーを拷問するリア wなシ 1 ンがあるというので ︑見るまえから ︒
人権佼答︒だときわ ぐ者︑いや︑国家のためには拷問してでもテロ情報を吐かすべきだとする︒愛国主殺者ヘ いや︑見るぺきは
リアルでクールな映像であるとするア1ト派︑はでは︑本当のれそこえて︑キャリアウ ー マンの行きついた形態を示唆する︒
恋人も友人もファミリ ーもいな
い(かのように見える/そうふ
る ま っ て い る )ク感慨 を欠いた︒無表情の彼女の雰閲気 は︑
今後ますます増附加するであろう
個人を衰微してもいると思う︒
マヤがパキスタンのアメリカ大使館内 のCIAオフ ィスに 渚任し︑テーブルをあたえられた
とき︑まずやったのが ︑さ りげ
なく机上の峡を指でぬぐうことだった︒彼女は決してこの 土地を好いてはいない ︒同僚はおろか他人もいらない︒そういう彼
女の気質と体質が︑﹄のシ 1ンでずばりあらわされている ︒
彼女は気難 しいのではない ︒
他者に関心がなく︑他者との交流を必姿としないのである︒それは︑利己主義 や孤立?とはちがう︒彼女の場合︑他者関係は︑
ヴァ l チヤル(︒仮惣的︒ では︑︑︑なく︑実質的)にある︒コンピュータ︑制刑務浴話︑ P D A︑通信衛星︑ D V D映像などがヴアーチヤルに構築する人工的な他者で いいのである ︒
爆発の起きるイスラムパ ￨ドのマリオットホテルのシlンで︑問僚のジェシカ (ジエニ フ 7

そこにマヤが携幣を見ながらや

1 ・ィlリ1)が待っていて︑ってくる︒すると︑ジエシカは︑
優しげな 表情で ワインをつぐのだが︑ 二人の雰郎気のちがいが対象的だ︒ジエシカは︑︒古典的︒な女性であり︑その皮悶にク
人間的︒ な怖感をみなぎらせるタイプである︒こ れにくらべ

るとマヤは腿虫類￨￨いや︑﹁
ア バタ 1﹂の皮仰をしている︒
マヤにとって他者は︑自のまえにお いてよりも︑空想や併惣のなかでのほうが強度を持つ ︒
その意味でどンラディンは︑彼

女の理想とする最高の他者となる︒ピンラディンの探索と追及は︑彼女にとって他者への愛であり︑他者との術交であり︑さもなければ欠落してしまう他者性を補完するのである︒が︑ピンラディンが消されたとすれば︑今後︑彼女は新たなピンラデイ
ンを必要とするだろう︒

18号は存在しない。
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夢多い

わびしさ

に巻き込まれではなればなれになる白家族の話だが︑津波のシー
ンのリアルさは ﹁ヒ ア ア フ ター﹂をはるか仁こえている︒ナ
オミ・ワツツが水流と絡問附する
シ!ンは︑端山技というより実写
ぞ思わせ︑映像として縫いと思うが︑彼女でなければできなかった泌技とは 言 い嫌い ︒ つまり毎年︑アカデミー貨のノミ︑不主続女優賞は無理だろう︒
lトが発表されると浮き足立ち︑ ﹁コン・ティキ﹂は︑ノ山町ウェ
︒予測 ︒ のウエブぺ lジまで作イの人類学者トl ル・ヘイエル
ダlwの ﹃コン・ティキ号探検ってしまうのだが︑佳境は︑ノ
ミネート発表から受賞決定の直前までの期間である︒決定そのも・のはどうでもよい︒そこにいたる逃校ぞ余分な怨像ぞ駆使して楽しむのである︒
いま気になっているのは︑東京国際映削祭などで上映されたが現時点ではまだ試写のない作
品︑たとえば︑ナオミ・ワツツ
が主演女優賞にノミネl卜されている﹁インポッシプル﹂︑外
国映画立候補の﹁コン ・ティ
キ﹂と﹁N O﹂ である︒
インポツシプル﹂は︑ 200﹁
4年のスマトラ沖大地緩の除波記﹄ にもとづく映酬で︑監督は︑﹁
ナチスが最も恐れた男﹂(悌)でもタグを組んだエスペン・サ
ンパルグとヨアキム・レニング︒
ぺN lでインカ文明の調査品乏していたへイエルダl ルが︑南太平洋のポリ︑不シア文明はペルーから向刊で渡米したのではないかという仮説を立て︑イカダを組んで仲間と102日間の航海ののち︑それぞ立証する ︒
海のシ lンでは﹁‑
ライフ・オ
プ・パイ﹂に劣らねほど美しい

どめの作品で︑アメリカ的なC
Mの手法を逆手に取り︑選挙でピノチェッ卜ぞ倒した笑際の話を映闘化したもの︒映像をアナ
ログ時代のテレビの蘭質にして︑i988年当時のテレビ映像やニ
且 l ス映像をシiムレスはさみこみ︑ガエル・ガルシア・ペルナルのような有名俳優を使いながらも︑ドキュメンタリーに見えるような体裁にしている ︒
この作口聞を他の外聞映画・貨の作品と同列に聞いて評倒すると︑その映像が ク
わびしく︒見えて横島屯するかもしれない ︒その︒
わびしく φ自体が︑いやましにどぎつくなる既存メディアのはフォローされないかもしれない︒tはいえ︑こういう作品が候補に拳がったことに︑この貨の選考の見泌がうかがえる︒刀
年のク ーデタ ーで多くの活動家
や知識人が殺された状況を検視︒生々しき︒への強烈な批判なのだが︑アカデミー釘の基準でかに受賞の可能性もある ︒﹁
N O﹂は︑民放を文字通り殺官の白から怖いた﹁ポスト・モ
ルテム﹂(叩)とともにぜひ 一般公開してほしい ︒

個所があり︑外国峡樹首5作のなかでは 帯夢多く︑ほ制される
一阪でも使われている映
作品︑だ ︒一が︑ヘイエルダl Nは︑その記録を日ミリフィルムに収めており︑それは︑ 1950年に発表
ちれ︑第剖聞のアカデミ ー貨長
一
樹ドキュメンタリー映闘賞を受賞した ︒︒拶多い未来クという観念がまだ生きていれば︑わず

裁の暴力でなぎ倒したチリのピ
ノチェット家事政権への批判ぞ
忘れないパプロ ・ララインのと

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野生に
生きろ
のっけから命令調で失礼します︒しかも︑人生論のタイトルのようで無粋ですね︒でも︑最近︑人生論がはやりらしく︑オ
リヴァ
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トーンまで︑﹁野ω ﹀︿﹀の開ω﹂で
蛮 な や つ ら/︒いかに生きるか φ令語っています︒が︑考えてみれば︑彼は
これまで︑自分の人生を好き勝
手に生きることを妨害し︑規制する組織や織力者を批判的に術いてきたのですから︑たまにはそういういう︒自・問︒を生きる
個人のほうの側の問題に視点を絞り込んでみてもいいでしょう︒
この映画では︑さまざまな生
きざま(この雷紫嫌いなんですが︑‑﹄こでは最適です)が提示されていますが︑ O(ブレイク・ラ

イブリl)に注目すべきです︒このOはオフィlリアの略だそう
ですが︑わたしは︑﹁O嬢の物語﹂を思い出しました︒この映画は︑
終始彼女のナレーションで展開
し︑ひょっとすると彼女の壮大な嘘物穏かもしれないのです︒
ただし︑こちらのOは︑後半
で誘拐こそされますが︑︒線ほどマゾつぼくはありません︒﹁ハムレット﹄ のオフィlリア
みたいに狂って死んだりもしま
せん︒チヨン(テイラー ・キツチエ)とペン(ア1 ロン ・テイ

ラ1 ・ジョンソン)とスリ1サ
ム的生活をしていて︑﹁チヨンとはフアツク︑ペンとはメイクラブ﹂なんてうそぶくのです︒
原作は︑映画より先に翻訳(角川令市泊)が出ていたドン・ウィンズロウの同名の小説です
が︑ 290の短い草で構成した
おしゃれなスタイルの原作の各場面を生々しく映像化する一方︑
ナレーションの特性を利用して︑クライマックスを2バージョン
で見せます︒アクションだけしか見たくないひとは︑最後の5分はパスしてもいいでしょう︒

登る︒郷子の紫のマットにいっ
しょに寝て︑愛を交わす︒野蛮人みたいに︒美しい︑美しい野
盗人 ここで小説は終わります︒
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川駅聞は︑ Oたちが︑この 野笈入︒の生活を実践しはじめたことを示唆して終わります︒ Oのナレーションでは︑今当↑
聞は︑野猿人のように生きる︒のだととおなじ構造を発見し︑構造人粗鋼学を打ち立てました︒野蛮人
差別の根拠もここで終わりを遂げます︒原語では︒野蛮︒もいうわけです︒
利益や所有や競争が基本である資本主義社会で生きるには野蛮にならぢるをえません︒しかし︑この映画で言われる︒野蛮︒は︑むしろ︑クロ ード・レ
ヴィ Hストロ ースの ﹃野生の思考﹄ の︒野生︒にあたります︒
レヴイ Hストロースは︑野蛮人とみなされてきた民族を調査し︑そこに︒文明人︒の文化や習俗
自力でよ質の大麻を栽培・販売して得た収益念︒自由︒な生
活と慈幾活動に使う3人が純凝りを侵したとして麻薬カルテルから狙われますが︑映蘭的に小気味のいい反感を見せます︒
小説では︑ 3人はカルテルの連中と撃ち合って負傷し︑モルフィネを打って砂地で体を答せ匂同・23 でした︒︒野生クも問じサヴェジ/ソヴ
ア1ジユですが︑ちなみに︑﹁野生のエルザ﹂の原越は ε切O
円ロ
ム口い︑自然の土地を夢見ます︒
︒あたしたちは浜辺に住んで獲ってきた魚を食ぺる︒熟れた果物をもいで︑ココナツツの木に。大 ・iIプログクシ担ン

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界の論客を目の当たりにする異笑行できないvtエリート官僚っぽい態度で解説したときにはさらに爆笑した︒ 一般公開の映画になど出るとは思えれ刷活字世ているのに燦笑した︒松田政男
が刑務所の職員の役で登場し︑朝鮮人青年の死刑が失敗すると︑︿心神喪失して いるときに刑はった ︒制作現場の思い出を普いた足立正生の記述に異論がある
わけではない ︒日本の死刑制度と刑前ということをいまにいたるまでこれほど強烈に異化した峡簡はないからだ ︒
この映.闘を見たとき︑わたしは︑まず石堂淑朗が牧師ぞやっ

3月下旬号の特集を読んで﹁絞死刑﹂について 替きた︿な大ω

化効果に打たれたのである ︒
死刑制度と︑それを遂行する国家とその従僕を笑 い︑そ の先を考えさせる︒巽犯︒のフアルス︒事があると飽家を頼りにす
るいまの時代に DVDで初めてこの峡簡を見る者には︑そうしたフアルスを感じることはむずかしいかもしれない︒が︑この映画には︑年代前半までに台頭した笑験的でラディカルなアートやアングラ淡劇の.要繋があちこちに取り入れられていたーーというよりも︑そうした世界とこの映画の製作者・出演者

たちが切れ目なくつながっていたことを知るならば︑この映画の強烈な笑劇の要素がわかるよ
うになるだろう︒
数年まえ︑この作品を100人ほどの 学生 に見せたことがある︒川吹悶餓で映闘を見なくなった 彼 や 彼 女 ら の た め に 教 室を︒
映画館︒にするというわたし

妓管はこれを一蹴せず︑むしろ狼狽する雰閥気だったので︑会場の雰翻気は急にしぼんでしまったという︒

あの時代の集会では︑とんでもない質問を投げつける手合いがよくいたが ︑事が死刑制度や朝鮮人問題となると︑回答する方は普段以上に身構えてしまう︒

そうは 言わなかった ︒それは表現者としての彼の慎ましきだったかもしれない ︒

しろそういう一
一言いがかりこそス
パイの手口 ではないか?
大島渚は︑こんな質問には︒馬鹿野郎!
φ と怒偽ってしま
えばよかったのかもしれないが︑では︑その立回と はなにか?
の強引な企画のなかでであるが︑何度も見ながら︑聞き流してい終わってから︒観客 の 一人が︒
たが︑そこには︑ヒトラ ーの演話に来た︒
説にまじって女性の叫ぴ戸が聞元活動家だったというこの︒老︒聴講生は︑意外な話をしこえる︒総閣の人に聴いてもらったが︑おそらく済州島あたりてくれた︒その昔︑大島監督を迎えて ﹁絞死刑﹂を見る死刑反の発音で意味不明だという︒ こ対の集会があったときのことだ ︒ れが鵬首
祭 の録音なら︑ 音楽担当
映画が終わり︑監督のぷ挑発の林光や録音の西崎英雄の責任ということになるが︑的︒な淡説があって︑会場が昂は合成品であり︑確たる証拠は目ない︒む
揚していたとき︑ひとりの女性が立ち上り︑こ の映画の φ部

︒のシ 1ンで佼われている音
徴
常は︑枇官祭が定則的にやる JH
入品り︒のときに録音されたものであって︑それは 響祭 にしかないものなのに︑なんで映蘭で使え
るのか︑この映画は務祭と{密通しているのかと迫っ た︒だが︑

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loa，:l‑ロスヘース.シ念マヵリテUかに '{it彊.iX"'"冊。柵@拘岬""剛警.

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れ4上・・そーター;rJ

ホEリE‑シットのアナグラムかの初台あまりのリムジンが︑のガレ ージ の 看 板 は ︑ 一 日 中 無

は 釆 り 物と しても︑映蘭のなか

物 は デl タと なり︑身体は内らルジツクな存在になりはじめた ︒

移動することに積極的ではなくでも︑無期か︑ある いはノスタの﹀河)なった︒必要なのは︑車 (意味な活動(アクション)そしリi‑ シットのホi リーである︒

ピクサーアニメの﹁カl ズ﹂のドニ ・ラヴアンが 主 放したカているだけの事ぞ笑っているのる︒ 一日中こき使われた般市捌か

ラックスの3作 品 で は ︑ そ の 役

その意味でOωの﹀MNは︑そのであり︑このホ ! リーは︑ホlらはじまり︑一台が︑﹁自分た名がすべてプレックスとなってしかった旧時代に置いている︒

半身(わ﹀HN)を︑身体が生々

ランス語﹀をするところで終わ

ちは苔もつかない転がる石

いたのに対して︑本・作では︑ォ

事のようにぷ民話︒(英語とフ(問︒窓口ぬ史 Oロ巾) だ﹂と白山俗的

スカ1 に変ったのも気がかりで幣てば血を流して死ぬことがで専の時代じはまだ切り︑刺し︑よりも強力なOωである︑と ︒

ンも﹂ご用済みなのだといったに諸問り
︑ ﹁モー タ ー も ア ク シ ョルホl ムを使っただけとはとらある︒カラックスの本名のミド

レオス・カラックスという名テクノロジ ー と映画技術の変化

き た そ 1 タル (gRS﹄)な身を暗示する'ところまで進む ︒

ずに︑その奥の魂胆を考えよう︒

はけ身体の生 と 死 の 境 界 線 上 の

休 が 厳 然k あ っ た ︒ だ か ら 映 聞

う本名のアナグラムであることなるほど︑︒転がる石︒の頭

どこにでもあるOωの﹀同といアクションを視覚化することでう名前に︑カラックス好みのア

前が︑ E202句 UcuoEKいを考えると︑ ﹁ホ ￨ リ1 ・モ ー

文字はmωである︒ な ら ば ︑ こ

ナグラムを適用すれば︑それは︑

映画たりえたのである ︒

組
W

けがあるにちがいない︒

ターズ﹂というタイトルにも仕ンピュ ー タのオペレ ー ション・Oω+PPMNとなる︒ つ ま り︑コたアクションは終わりつつある︒

エディット・スコプが巡紙する白いリムジンがすべての予定

ドニ ・ラヴアンは身体を綴るこだが︑そうした身体と臨結しを終えて帰着する 巨大 な ガ レ ーシステム+車である︒これは︑優だが︑デジタル映聞はもはやジの悠物には出OFJ
町宮 O吋OmM

彼を必婆としない ︒ いや︑彼のとにかけては人後に務ちない俳をそのままとらえなおすことでような俳優が 一人いれば︑彼が解釈は︑作者が意図したことはない︒牽強付会もそこから新この映聞の主 要なテ ー マである︒

lep
向︒叶omωのうしろの ︒
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たな問題が引き出ちれるならば︑ここで見せた 日 の映闘が作れる見える︒が︑そのうちの1文 学
不オンが拙例えている︒そのーの ︑映蘭の終わりか︑それとも新しと い う グ リー ン の ネ オ ン 標 識 がため看板は︑回OFペ 玄O叶 Ma

意 味が あ る ︒ カ ラ ッ ク ス の 映 画

いはじまりか?

と考えるべきか?が︑これはと見える︒直訳すれば︑︒神聖でバ イ クを含む率がな場しなかった ことはない︒ 映画 は 車 と との︒閉山少とはなにか?

な 諾 Rse で あ る ︒ で は ︑ こ

もに歩んできた ︒ が︑いま︑前半

映画の日以後は︑ガ νlジのな

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まさに﹁ニ 1 チェの聞との世界

なくてもいいじゃないかと割り

gg一一一﹂

宮藤は︑生身の他者なんかいだ ︒ ここでは生と死の区別もあ

でも︑︒中日九アの京郎を情報の切っている︒﹁陣舛妓国師械にこだわっていた ︒

円山のいる団地に引っ魅してき

いまいになるが︑身体や生命を加熱 のtばり︒がたれ込める ︒に φた謎の男︑下井辰夫(革論四阿)

複製するテクノロジ ー が︑さらが ︑ 作 中 に そ の ヒ ン ト が あ る︒

は︑円山の驚かな成みを知ると︑メリケンサ ック﹂では︑山什従の

fumwpでで っちあげた︒﹁少年﹁中学生円山﹂ の も う 一つのテ

﹁小学生向山﹂に登場する他者が 在 感 を 得 て し ま う・

わいわいやるうちにそれなりのおぼつかない中年の他お川上がー マ と 自主 フ ェ ラと が つ な が る︒

たちは︑みなテレビや映蘭やコ

という

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なぜひとぞ

フェラをしているのかもしれな

ると思われているが︑ 実は白川主自 主 フ ェ ラ は ︑ 他 者 bzr
小裂にす

殺してはいけないか

こう診えると︑にその境界線を不明にする︒

山主フェラに 成功すると人絡が山 代 か ら伝 わ る ウ ロ ポ ロ ス のい︒だからニ l チェは︑ニの 舵るが︑殺人も他都引を純化する︒

φにニヒリズムを見た ︒ 同 じ こ と附の蛇は︑ ‑
H分の Mぬを幽咽んでい克也(平開拓点)は自主フエラ

が 妹 意 味 に f水 劫 回 帰

うなメディア的に底上げされた

ミック雑誌で見たことのあるよに品開立ぞ燃やす︒自分 のペニス

し︑を紙めるこの行為の魔史は古︿︑φ︒仰のために生きるか φ が 空 転存在なのだが︑その︒非存在 φ的な彼や彼女らが︑シユ l ルに

自主フェ ラも殺人もしてはなら
な い わ け で あ る︒

脱領滅的にからみあうなかで生
あやうくなってきた︒他者は︑

いや︑ 受 肉 な んて難しい 言 葉

き 生 き と受 肉 化す る ︒

腰の関節が簡単にはまがらない

自分の︒分泌物︒でいいというの簿い俳細老人から熱いロッカはいらない ︒ 遠 藤 賢 司 が 存 在 感するようになる ︒ そ う し て 世 界

しかし︑いま︑他者の存在がという事情もあるが︑ならば︑ると︑殺人も樹止めを失う︒が︑100刀

性を楽しむ方法は︑﹁空気人は聞かない ︒生身の相手なしでてもよさそうだが︑そういう献﹁真夜中の弥次さん将多さん﹂

存 在 し て は いる ︒的利政はすでに

他おは他者であり︑他者はまだける︒ デジタル化したとしても

宮藤官九郎はここで待ったをかいるのそ凡て笑うならば︑彼ら

ちえない 手 伝 いに身をやっしてたヤン・イクチユンが屯気屈のい﹂ でやたら腕力をふるっていーに 変貌したり︑﹁息もできなしているのだから不思議である︒

れるように︑産業的規模で発展ァl チヤルとリアルとの中間制で︑彼川伸と此路︑前 Vと 税 突 ︑ ヴ立するからである︒

はあなたのなかに他者として吃

形﹂や﹁ヒステリア

ボ ル ト の エ ク ス タ シ ー﹂ で捕か

形手術@などというものがあっφ
自 主 フェラのための股関節仙波

状況が克進しているのだ︒とな

円山が苦労するように︑股や淫ほどじは一般化しないのか?

セルフフェラチオという話もある︒ では︑な.せ自 主 フェラは手︑︑︑︑︑︑︑︑︑︑だから︑他者が存在しなければ︑︑︑︑︑︑︑︑︑︑︑︑︑
ならないk いう前提仁立てば︑﹁小学生円山﹂ の主 人 公 ︑ 円 山と他者

自主フェラ一 分裂するよと忠計する︒

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4か全国民てヤイトガイスト)というタイト
ルがはっきりと見えるのだが︑ω回目吋何は︑ ω出回叶の姉妹訊聞で︑浪費や無意味を意味する広義のサブカル周一稀である︒そしてそ﹁セ レステ∞ジエシ 1﹂は︑サ

y消費やナンセンスを基調にし

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ニl ・レヴィンなど音楽の選択が絶妙なので︑ひねりのある泊ら︑ 2010年代の新階級だろう︒初年代のヤッピ!とくらぺ
るとあいまいな階級だが︑セレステはその生き方と文化を本にして出したところだ︒自分の本が片附に置かれていると︑︒宿
主お薦め︒のコ ーナーにこっそ
り移す本屋のシ￨ンである ︒
ここで ﹃
ω民同叶問︒何回ω叶﹄(シ

いまの時代のホ lムレス感覚が鋭くとらえられている︒
ラシダ・ジヨ￨ン
セレステ (ズ)はトレンドアナリストとして成功しているという設定だか

落た台詞とユーモアを楽しみな
がら騒く見終わってしまったが︑たホlムレスなトレンドクという意味になったーー というのは言い過ぎかもしれないが︑ホッミにわず
トの C吾首スト ψ ( N包括包伯仲) と 務 呂 合 わせに使われることによって︑ホームレスな一 れが︑︒時代精神︒や祉のトレ
ンドを愈味する︒ツアイトガイ
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かに出ている解説をわたし流に拡大すればそんな意味である︒
セレステは︑自分でシ守イトガイストがいまのトレンドだと唱えながらも︑それにどっぷりとはつかれない ︒だから︑彼女
は︑テレビのコメントで︑ ︒ア
メリカ 文化は死につつあり ヘ
ゴフイリ l ‑パンクスのような才能のないポップスタ ￨︒が生まれるのだと批判する︒ところ
で︑こ のライリ1 (エマ・ロパーツ)は ︑セレステが働く会社のクライアントだったので︑この発言が波紋を呼ぶ ︒
セレステは︑だからといって︑︒シヤイト々のトレンドに背を向けるこkはできない ︒6年も結婚生活を送ったジエシ 1 ︿ア
ンディ・サムパ lグ)と別れることにしたのも︑彼が定職につかず︑フォーマルス1ツも持っていないスラッカ ー的人間だからだと 言うが︑実際には︑いまの仕事 や自著 の主張 へのこだわりのためではないか?
個人的にはふたりは︑周囲から ︒気持ちわるい ︒と敬遠されるくらい仲がいい ︒ふたりが 子
ど色っぽいおふぎけをするシ ーンが何度も出てくるが︑極めつけは︑他人の而前で芝居がかったドイツ語なまりの会話にふけるのと︑リップクリームやミニ
コlンなどをペニスに見立てて微妙なしぐさでこすり︑ふた り
でアクメを演じ︑卑狼に笑いあう場面である︒もうすこし若いときにやるぺき遊びかも しれな
いが︑敵意を見せずに他人を無視したり︑世の門的織への較い懇意を共有したりするのは︑ユニークで面白い ︒
ふたりはこの分ならもとにもどるのかなと思わせながら︑そうならないのはなぜか?ジエシーが ︒ワン・ナイト・スタン
ド︒で妊娠させてしまったヴエ
ロニカという女性 (レベッカ ・ダ ヤン )と再婚す るということになると︑セレステはひどくシ
ョックを受ける︒それは︑ジエ
シーを奪われたからというよりも︑ 子どもや家庭という自分 には距離のあるホlム的な世界への当惑からである︒

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酬岨・ぎたがまだ 性く・ぃ︒わたしのような発作人間に

5月 × 日 公 式 の 締 切 臼 が 過

息子が青年になるまでの長いス

リ1 ・クl パl) のそれぞれのの彼を射叙する欝 官 (ブ ラ ッ ド

イアン・ゴズリングと ︑ 強 盗 犯/ 宿命 ﹂ が 時 期 的 に は よ い ︒ ラ

イス ・ピヨンド・ザ・パインズ

5月 × 日 お 日 公 側 の ﹁ プ レで搬ったこの凄い作品の上映のにあえて棟地中サイズのモノクロなってないk いう苦言︒ たしかテンの聞け方 (機 長 の ま ま) がの VAさんからスクリー ンのカ ー

複線な陰謀や災星人の 子っ てこ

ないわたしは︑映画なんだから浪い︒などという世間知を信じれ ば ︑ 彼 は ︒ 素 直︒ な 男 と い う
設定なのだが︑︒血は水よりもよくわからない ︒ あ り て い に 取

たんじそれを信じてしまう点も子供 が い る と 知 ら さ れ る と ︑ とである ︒ゴ ズ リ ン グ が ︑ 自 分 の

これも︑巡命的な怒縁のならいの人 生 は巡って いるはずだが︑

うまい ) と 出 会 わ な か っ た ら 彼

い か わ ら ず 根 っ か ら の 感覚 役 が誘うペン ・メンデルソl ン (あ

話 で あ る ︒ ゴ ズ リングを強燦に

5R× 日 ア ル ミ リ アlトのほうに換骨奪胎し︑燦笑きせる ︒

スターとしてのユダヤ的道化のティの絶唱で有名)をトリック話になっている原作(パパロッ

ロの ︽道 化 師︾ のカニオであり︑だが︑その役がレオンカヴアツ

見し︑舞台に出すことになるの

アレン ) が︑この間引の 才 能 を 発

ウディ・
る元プ ロデューサー (ズ﹂的なわびしさをただよわせ

ロ ー ド ウ ェ イ の ダ ニ l ‑ロートが演じる)のくだりだ︒﹁ブ歌手 のフ アピオ ・アルミリアー

ユア ・テノール(プロ中のプロ

5月 × 日 こ の 間 コ ム ズ カ シン・ヤン監督の﹁こころの湯﹂憶をたどりなおしたら︑チャ見たなという気がしたので︑記シャワー男のシl ンはどこかで仕方としては粗雑だった ︒

は強制が 一番 いいのだが︑俊近パンの話になっているが︑一袋すと だ つ で あ る だ ろ う に と 思 う︒

シャワー男
の由来

はそういうのは流行らないらし

るに ︒親 の悶岡本が 子 に報い︒の年間で7情 に 地 え た と い う ︒ 訴

レンの﹁ロ!?でアモl レ﹂でイ 評が続いたので︑ウディ・ア(仰) に 行 き つ い た ︒ペ OC叶 gHM冊

道化を問題にしながら︑深刻ない︒ 厚 生 労働省の発表によると︑

訟もそうだろう︒これじゃ強制

解明く行︑﹄うかというアイデアがパワハラ関連の相談率 が こ の 同など恐ろしくて識もできない ︒

浮かぶ︒こ の叩年 の ア レ ン の 作(町三四円¥¥司 君毛・u¥agncσ0n・og

最 感 期 の ア レンを思わせる不条

を 浴 び な が ら 舞 台 で オ1 ・ソ
レ ・ミオを歌うのだ ︒ が︑これないと歌えないm引がホl スの水向日()師陣︒︒ ﹄丹HNO)れるために取っておいた時間が

濃 淡 劇 的 な アイ デアが冴えている︒ シヤりーを浴びていないと

一昨日︑延ばしに毛

スパツと空いたので︑渋谷にミを滋用と 言 うのは野暮である︒

5月×日

延ばした別の原秘が書けなくて︑品はある意味で 二番煎じなのだ

棋倒閣がちゃんとある︒水を浴びにそのが︑ここまで来ると確信犯的なω

ギプアップのメ ー ルを出したら︑名人芸である ︒ しかも︑今回は︑ゲル・ゴメス監替の﹁熱波﹂を歌えない と い う天才的なアマチ

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認めてくれた ︒絶対ダメと雷わ

寛容な編集者のT氏 は あ っ さ り

見に行く︒終わって試写の通人

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と断言できるバージョンを生み出せないのもそのためだ ︒そのまま映像に流せそうな悟りと視華麗なるギヤツピl﹄がドの ﹃
5皮も映随化きれながら︑傑作

キストとみなちれ︑ 一
言語論的・記号論的に映簡を︒読む ︒ようになったのなら︑文字 テキストの方も︑川駅間のように ︒
観 eら
れてもいいはずだが︑視覚的な文字表現の部分に注目する程度になりがちなのである︒
スコット・フイツツジェラル

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映樹を ︒
読む ︒ のは︑ ロ フン・バルトやクリスチャン・メッツ以来︑普通の方法になったが︑文字テキストの読み方はそれほど変わってはいない︒映画のレクチュ lw理論で映像がテ

目グ

覚的なイメ ージの軽快なリズムが曲者なのだが︑過去の映簡化
で九年のジヤツク・クレイト ン
版も︑∞年のロパ 1ト ・マコ 1
ヴィッツ版も︑そのひねりそ軽視している︒ フイツツジエラル
ドの 諮 りはある租の みおとぼ
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だし︑イメージもシュ i w
Yな飛践を含んでいる ︒映画化す
るには︑デイヴィッド・フイン
チャ ーが ﹁ペンジャミン'バ ト
ン 数 奇 な 人生
﹂ でやったくらいの大胆な飛紹が必姿である ︒
パズ・ラ1 マンの新バ ージョ
ンは2 Dと3 Dの両方を見たが︑その規模は︑なるほど︒華麗︒
だった ︒原作ではちっぽけなピ
アノ守︑備えつけのパイプオルガンにし︑ギヤツピ ーがシャツをばらまきデイジ ーが感涙する
シlンでも︑天井の高いスぺ￨

スで数十枚の色とりどりのシ守ツを散布し︑ 3 D効果を出す︒
初年代のシ ーンにヒップホップをはじめとするいまの音楽を使ったのは新しいし︑原作が出た時点では発表されていなかったガlシュウインの Jフプソデ
ィ ・イン・ブ w
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φ に盛大な花
火を級み 合わせたのは︑ウディ ・アレンの﹁マンハッタン ﹂を思い出させて 笑えた ︒
しかし︑原作を追った諮りは素直すぎ︑いささかのアイロニ
ーも怠図的シラケも感じられなかった ︒ ロングアイランドとは対照的に荒廃したエリアに立つ﹁エクルパ lグ博士﹂の文字とメガ︑不自の看板が何度も映るが︑第2︑8箪)の強い印象
原作 (にくらべると︑ただの 書割にすぎなくなっている ︒
この自は︑カネの欲望に讃︿東部の人間たちを見つめているのだが︑その 目 つきそどう解釈するかで原作の解釈が大いに違ってくる ︒ちなみに︑ 1925
年に出た初版のカバ ーには︑フランシス・クガlトによる ︒
悲

しそう︒な目 (メガネなし) のイラストが配され︑目へのこだ
わりが強調されていた ︒
フイツツジエラルドは︑アメリカの東部を︑ニツクが体現する中西部の自で恥批判した︒東部のアメリカンドリームは 否定したが︑中西部には期待をいだいていた ︒彼にはまだ ︑東部の外に︑批判する自の世き場所があったのである ︒

しかし ︑今 日の ︒エクルパ ￨グ博士︒は︑ コン ト ロー ルする者とされる者との区別がつかな
いグロ ーバルなネットワ ークであり︑遠近法的であるよりも触覚的である ︒カネと欲望の流れ
はカオス状であり︑ときおり起こる破綻をも倒にして生き延びる︒ フィツツジェラルドの時代とは︑状況が会︿逃うのだ ︒とはいえ︑過去 の映画化では︑東部に失望したニツクが故郷に帰って 元気ぞとりもどすらしいのに対し︑トピ 1 ・マグアイア
が綴じるニツクはウツ状態であり︑これは︑いかにも現代的で
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叫きるような状態にはなかった︒

も︑そういう黒味問題を云々で上映環境は︑どんな老阪で見てが試写を見た日の映画奨学校のきなのかもしれないが︑わたし形式をとっており︑︒老眼︒むいる老人の妄想的な回想というはいえ︑映写環境が激変するこ

黒味ではなくなってしまう︒と比によって︑せっかくの黒味がきでない ︒ そ の 漆 黒 色 と の 相 対ーテンも︑その近辺に配世すべ

味よりも暗色皮の世間い漆黒のカ意識させるのであれば︑その息⁝ン生地であった︒黒味の存在を外の間抜けた中間色のスクリー

檎民地政策時代のポルトガルのそこには︑この映蘭で捕かれる

せ φ たいからでもある︒だからなる)のなかにあるものを︒黒味︒(投射された黒味とは異は周聞に広がるヴァl チヤルな採用したのは︑その左右あるい﹁熱波﹂が1 ・計一 ‑Iサイ ズを

これも面白 いテ!?ではある︒

長のままで︑両端がえらく小泣き

おそらくまえの試写で使った機のこだわりは貴重ではある︒こかは非常に重姿であり︑千浦氏の転換期に黒味をどう映写する

紀にわれわれが知覚的に恨らき最期の時期から現代までの半世φ見して︑スクリーンもカ ー テンも︑

1 ・幻一 l サイズの元映像に対ミゲル ・ゴメスの﹁熱波﹂にすぎていた︒の問題は︑ 般 界 が 崎 県 よ りも 真のなかに︑消え去ったポルトガ

存在するのであり︑その︒然︒

ついては︑次阻すあたりで取り上っ白になっていくネオニヒリズ

ルの時間と︑ボケているかもし

問題は黒味ではなくて︑その︿粉川哲夫さん︑前田方図
RW 同町伸ム(雑誌包φE
ロmの述載参照)れない老人の ︒
後私的︒な回想/た6 月 下 旬 号 で 千 浦 僚 氏 が ︑ω円吋伸巾ロちゅうの﹁肺削減 ﹂ の 上の時代特有の現象ともつながっ

地平の先への製作姿勢は︑音妄惣の時間が埋め込まれている︒ているからである︒
ところで︑日本語の字幕付き

映の仕方が粗雑という話︑それいてくれたので︑ライブ感覚がで上映されることを映阪論的に千浦氏は︑叶ノ司王叩﹃でも︑いた映開聞は︑元映蘭の別ヴァlは多く はない︒だから︑字幕の付意識して作られた外国映磁の例

コ ・ピ メ ン テ ル の 半 端 な い 音 採

映闘の常連の音響担当ヴアス

響にもあらわれている︒ゴメス

りにくわえて︑ジョン ・ケlジ
ジョンとみなされるべきであっでもフリl ジ ヤ ズ で も 経く こな

いた映繭評論家たちの呑気さ︑す ジ ョ ア ナ ・サの感傷と飛躍と重層性に満ちたピアノ演奏の符て︑観客の側としては︑字幕の存

生には︑映像におとらぬ︒粗在を頭のなかで昇悲して見るか︑ある いは文字メディアと映像メ雑︒ない神経が必要である︒

ゃったら字幕出ない事故でしょ︑
黒脇町が映写ちれてるという認識

ディアの新たな複合メディアとこの映画自体︑ポケかかってがない﹀と叫むいている︒

して見るかの選択を迫られる︒

老眼ぶり﹀︑︿そのお好みどおり︿﹁熱波﹂の試写上映が粗雑と欝の応答で行︑﹄うと思う︒

好きなわたしとしては︑早速そ自体ちょっと粗雑ですよ﹀と書

げるつ色りでいたが︑今日届い

景のれた横長サイズの悶閣から1 ・U 一ーを差し引いた︒空・臼︒が背震鍵健司 ';'
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8A179.1)ヒa ーマ シト"，):， .. !t~'?...~民・ruか傘JIlにて・>>:『タイピスト IJ。~O世相p，.旬t!t : 乱輔 P<OdUdlo町 4uTr，・IOt Fr，副6・ 3 Cin・mafr.鴨場 2 日咽miÞ MIn A附w ・ Wl1d 8U1記h

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柑 哨 蜘 胸 蜘 )CPhotot.J~1r Sf，叫ノスタルジーをかきたてる映
磁の新しい技法が確立しつつある︒﹁アーティスト﹂でも感じたが︑最近見た﹁タイピスト!﹂
でその思いが深まった︒
時代の ︒
らしさ︒は︑時代考
証にもとづくエイジングや俳優の演技に頼るが︑この映闘では︑まず時代の 雰聞気を魔術的に設定し︑そこに観客を投げ込んで構造的に幻覚させてしまうとい
ういわば拡張現実 (AR) のテ
クニックが使われる︒
主淡のデポラ・フランソワの目と表情がこれまでの映聞とは校本的に迷う︒あるときは︑オ
1ドリl ・ヘツプパ i ンであったり ︑デピ 1 ・レイノルズ︑ドリス・デイなど印年代のハリウ

ッドのロマコメのスタlの眼と表情念し︑そして 一瞬︑ブリジット・パルドl︑キム ・ノヴア
ーク︑アヌlク・エ lメ︑グレース eケリlすら思い川させる
表情と日をするのだが︑それは︑
カメレオン的と言うよりも︑拡慌現実的である︒というと︑わかりにくいかもしれないが︑ス
闘で随仙陣営フリ
マホの小さな商}ツク/ スワイプしながら見るときのことを考えれ.はよい ︒続視すると安っぽいのだが︑ 手口
問的物語にもなっている︒

年代だけではなく︑急速に過去の引き出しにしまいこまれようとしているキーボード文化そのものへのノスタルジアと決別のパソコンではタイプライタ ーを打つようには指を曲げない︒そして ︑ いま︑われわれはキ ーボ
ード自体から雌れようとしている︒その意味でこの映画は︑別

インドタッチを身につける︒しかし︑彼女の打ち方はいまのパ
ソコンのスタイルとは異なる︒

過程で彼女は︑両手 の人差し指だけの二本打ちから両手のブラ

女の子 (デボラ・フランシス)
が応い 主 (ロマン・デユリス)のスポーツ競技的トレーニング
で世界最速のタイピストになるなリズムのなかで妙なリアリテ
る観客は︑この映画を︒経常時︒と思うかもしれない︒が︑いまィを生み出すのである︒のメディアテクノロジーが・﹄のレジス・ロワンサルのスタイ
まま進むかぎりどうしょうもな
リッシユな淡泊とシネフィ N的
あたりまえ︒になるのが︑く︒
な引用や借用にくわえて︑ 主淡のデポラ・フランシスはそうし
このA R的リアリティであり︑たリアリティを見事に 表現する︒ それに ︒
ふさわしい︒ドラマやこの新しさがちゃんと評価きれ
表情 や身ぶりが 支配的になる︒
るならば︑彼女はオスカlの主タイピングしか能のない(?)
演女優賞の候織に入れるはずだ︒
彼女の淡技は︑﹁ある 子供﹂(侃)以来︑大体見ているが︑その︒
しっかりした非行少女︒
風 の演
技︑﹁諮めくりの女﹂ (侃)の内に恐いものをひそめている初代初めの女の 子会破近の ﹁大統領 の料理人﹂にも出ているカトリl ヌ・フロが淡じるピアニストから少女時代に受けた意図せぬ屈辱にsz

対して屈折した復縫をする)役︑彼女がセザ1 ル貨を獲った
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c 円冊目別丹市島市円即
匂 吋 巾 向 巴巾 円 ﹄O ロ 円a
( )のタクシ ー運転手の家丘伸 Z侃
族のちょっk屈折のある娘役などは︑すぺて︑︒役に入れ込む︒古典的なリアリズム的演技であった︒
ぞれが︑・本作では大転換する ︒
古典的なリアリティにこだわ

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通︒ではないとしても︑ストー

ー ‑ マ ー ラ ー の 自 が 幾 分 ︒普主役のエミリーを演じるルl ニと精神科医の陰謀にもなる現実

神疾患と新築開発とが製薬会社

めて 具体的なのに︑ 全体 は ︒
霧につつまれている ︒ のだ ︒﹁
サ イ ド ・エフェク ト﹂ は︑精ン・クロ ーズの演技は半端ではサスペンスになってしまったが︑﹁ケ1プ ・ フ ィ アl﹂ 風 の 恐 怖ら最終シ1 ンが織りなおされ︑強い影響を受けたという︒ いまリーは事件と陰謀のドラマのスをとらえている︒ ルl ニ1 に投与される楽は︑抗欝系では︑ S
SR‑︑プロザック︑エフ Lク

なかった︒ 問︒
ロ
叶
CZ には︑最エロトマニア症候群の典型的な女性プレックスを演じたグレがある︒秋葉原に事務所があり︑﹁KAFKA/ 迷 宮 の 悪 夢﹂(引)を 綴 っ て い た ︒逮 捕 ︑ 裁

そういえば︑ソダlパ1グ は代表的 な誕 のオンパレー ドだ︒

槌性降客系のデパコ lトなど︑の ︒
党 せ い 刻 φ アデラ1 ル︑双ザ ー のソラジン︑ ADHD治 療(マイケル ・ダ グ ラ ス ) が こ の人︒ の要因にまで迫っていることがわかる ︒姿 子 のいる弁護士

ン ス と い う よ り も ︑ こ の ︒病J

パレを除皿機し︑情報を収集して雑誌︑新聞︑ブログなどのネタ

判︑陰謀という具体的なことと︑

タイ ルで展開する︒が︑ 全体がのバ ージョンは︑興業的理由か

彼女の妄想かもしれないし︑峡ソ! ル︑ウエルブトリン︑ゾロ

終部の別バ ージョンがあり︑それを見ると ︑ この作ロ聞がサスペ

ういう紙 一重の務を語りなどで踊自 体があえて鍵ぞ隠している

フト︑ パキシル ︑ トランキライ

唆 味 に せ ず に ︑ 真 顔 で 表 現 す る︒

ようにも見える ︒

いる ︒配給会社のなかにはここ

ロコピッチ﹂ (∞ ) の よ う なが ︑ こ の 映 画 は ︑ ﹁エリン ・プ

女性に手を出し︑家庭崩壊の危
いまいになるのはカフカの基本

過剰な妄惣や夢との境界線があ

機 にさらされるのだが︑彼女の論理としては ︑家庭の存 症 のほ︒社会 批 判︒ 的 な 紫 振 り は し なの情報にもとづいてネタパレラ

スタイルであった ︒摘gdはきわ

うがおかしいのである︒

険な情準﹂からこの点を引継い﹁サイド・エフェクト﹂ が﹁危ト !﹂脚本は︑ ﹁イ ン フ ォ ! ? ン

Z・パ l ンズである︒詐 欺 行為

(エミリーは 一皮 は そ れ を享 受

で い る の は 明 ら か だ︒ 核 家 族(ω) と同じスコッ ト ‑当 ︒であり︑こんな話ぞ狸造しで長期の実刑を受けた人物 (マした) を維持するためには︑そた詐欺や陰謀もあるかもしれない︒想像・峻・ 妄 想・詐欺・陰降客 であった︑﹄とがわかる話でこからはずれ︑ 差別 ・拘祭 され要だという逆説である︒

用(サイド・エフェク ト)が 必る精神病者や犯罪考という副作
ン の ﹁ 危 険 な 情 事﹂ (肝 ) か ら

本作は︑エイドリアン ・ライ

あるが︑このときも︑克服押の話

ット・デイモン )が実 は双鐙性様 ﹂という映画もアリ である︒
ソダ1 パlグ が 演 出 す る ︒ 最これも峻か︑ウツ後の︒作品 (
的発言か ︑ あ る い は 陰 謀 か ?)﹁サ イ ド・ エ フ ェ ク ト ﹂ は ︑ そとしては椛かなかった ︒

謀 は 紙 一重で︑﹁ネタパレの王

妄 想 疾 患 の 慾者 か ら す れ ば ︒ 本というのはわたしの峻だが ︑送停止をするところもある ︒

イタ ーをマ ークし︑試写状の発

ネタパレ告発委員会というの

開映

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発掘と
記憶
カルチャー H文化は︑耕すという意味の語源を持つとされるが︑日本語で ︒
耕す φというと平地に鍬鋤をのんびりと入れるという平面的なイメージである︒
だが︑カルチT lのもともとの語︑滅的イメージは︑耕すというよりも織るという感じではないか ? ト リ1シャ・ジフのドキュメンタリー﹁メキシカン・ス
ーツケース﹂を見ていたときの思いつきである︒
冒頭︑この映画は︑地面を織るシ ンを見せる︒それは︑ス
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ペイン内戦の L
士きにフランコ側の強硬策によって ︒
行方不明 φになった活動家たちの(事実は虐殺されて無造作に組められた)死体を採すためなのだが︑すると︑こちらは︑︒水に流す︒のをよし'とする無文字的な 4
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却少の習慣が 目立 つのである ︒
なんでも残し︑アルカイブ化している ︒これは︑日本の歴史
感覚とは決定的にちがう︒この︑
忘れないことが 生の証である aという習慣ないしは信仰をまえにカルチャー H文化の歴史は︑人キシコで発見されるプロセスを
たどりなおしているのだが︑そ間であれ物であれ︑境相体 ・埋没(
隠滅や磁捜)と発掘(暴銭 )の︒発掘︒ の情熱は︑歴史のなのくりかえしであった ︒だから︑ かで起こったことはすべて記録しておきたいという執念から発その発掘は︑起こったことは徹底的に掘り起︑国して記録しようという執念に貨かれる ︒
この映聞は︑ロパ 1ト ・キヤ
パとその恋人ゲルダ・タロ ・ーらがスペイン内戦のさなかに嫌った4500枚にもおよぶネガ(スーツケースに入れられていたということだけがわかっていた)が均年後の今日になってメするという文化のもとでは︑そ
ういうものが灰膝に帰する終末への神経症的な関心がつきまとうが︑忘却の文化では︑原発事
故が起ころうが︑温暖化が進もニの映聞は︑キャパらの仕事

うが︑︒ま︑しょうがないか ︒
で済ませられるという気軽きはある︒が︑ここでは︑発掘への情熱はむろんのこと︑その来てに生ずる蒋現行為も想定外のこととなる︒のク袴現︒にとどまらず︑ながらく同隠蔽されてきた (権カとは隠蔽へのかぎりない意欲でもあr
メキシカン・スーツケース』

30る)スペイン︑戦争の実状を︒再現︒しようともしている︒発見にかかわった 一人でもあるキユ
レイタlは︑この︑不ガが︑ 0・
ア1チヤル・リアリティ ︒ のゥようにキャパらの搬影現場が手にとるように 再現されると感動の表情で諮る ︒笑際︑発見された

フィ wムは︑それだけではなく︑︒
内戦 ︒ゆえに闘った双方から総蔽されてきた 生 々しい状況を目の当たりさせる︒
しかし︑かつてアイザック・︒ ユダヤ人は記憶
シンガーは ︑
しすぎるe k書 いたが︑ユダヤ人にかぎらずユダヤ・キリス ト

教文化には記憶と記録への脅迫観念がある ︒最近︑ cIAが米
自で 一般人の携帯電話を盗附加していたことが問題になったが︑それは︑ NS Aがつねにすでにやってきたことであって ︑ いま
さら驚くべきことではないし︑この記憶と記憶と監視の ︒
病︒
はグロ ーバル化しつつある︒だから︑忘却は気緩に見えるが︑それは︑忘れたフリをして いるだけである︒

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先入観
契約
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フォードはひどかったねえ ︒もう年齢的にああいう役は俄却一
なんじゃない?
お言葉ですが︑ぼくはそうは思わなかったな︒いやしくもス
タl俳優としても社会派の段特としてもあれだけの経験そ積 ん
だひとがそんなことを予測し ていないk思 う ? あ れ は ︑ 承 知のメイクだと思うんだ ︒﹁ヒート﹂で怪しいフィクサ ーを減じたジョン・ヴォイトが︑政相 Hのマイケル・マンに白分から拠策
して組老けのメイクをしたら︑作品を似たワlナlの屯役がマンに︑ ﹁ヴォイトは老けちゃっ
たねえ ﹂と憐れんだんだって︒
しかし︑ヴォイトとしては︑品問まず︑結来としてああ いう顔になでぐらぐらのヤパい奴を演じたったという設定だ ︒
かったので︑その話を聴いて快哉の叫ぴをあげたというんだよ ︒ ￨ ￨ほお ︒しかし︑あのU歳のジキツキl ・イヴアンコ )ーーーアンジエリ!ナ・ジョリー
娘 (の純父だけあって肉体罰にこだはどうなの?まるで係成じゃわるんだね ・でも︑じゃあ︑レないの ・すごい泌技だったけど︒
レッドフォードは1936年
ッドフォ ードは何のためにああいう e
戦形丸山し φみたいなメ生まれだが︑ジムをその成に弘イキャップしたわけ?
般も っても不都合はないと思うだからさ︑設形の制酬を見せたよ︒それに︑印すぎて子そもう
かったんだよ︒彼が淡じるジム
けちゃいけないのかな?チャという男は訳ありの過去がある︒ ップリンなんか ・・・・︒:
絡稲ではなかったはずだから︑￨ ￨そりゃそうだけど︑実話にもとづいた話なんだから︑基本があるでしょう︒
齢忽形をくりかえすわけにもいかぞれがあなたの先入縦だ と思う︒映闘にはク先入観契約︒とでもいうものがあって︑設定された時代感党を取り違えると別の話になってしまう︒ 映闘 の口
頭︑ φ過激派 ウェザl マン・e
アンダーグラウンドの 一
冗前動家
事実仁は
シヤロンが白行する ︿
これを 一目して左派の逮捕)でもあるス ￨ザン ・サラ
活動︒
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ンドンが減って いるのが意味深なんだけど︑それはさておき︑彼次の逮捕の記邪が 一別に出て'ランナウェイ /這C掴，

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1いる新聞をジムが見るシ1ンがω201
あるよね︒その日付が φ
1年 刀5 neになっている ︒

この日は︑スティ 1ヴ・ジョブ
ズが死んだ日だけどそれも椛いといて︑このときレッドフォー
ドは刊︑サランドンは邸だ ︒ゥ
チザ!?ンがセキュリティ 会祉
を縫って死傷おを出した事件は1981年︒ メンバーの多くは伯年代世代だけど︑レッドフォ

ードぐらいの年長組もいなかったわけではない ︒￨ ￨辺諸めで来るか ︒で︑あなたの場合はその φ
先入鋭契約@に問題がないk いうわけね ︒
全然ない ︒ヤパくなったらすぐ逃げるとか︑逃げた先にちゃんとむかしの仲間が初志を失わずに生きていて︑助けてくれるφ
とか︑逆に 本命 eだなんだとカツコいい授業なんかをやっていながら︑いぢとなると及ぴ腰
リチャ lド・ジエンになる奴 (
キンス )とか︑なかなかリアルだと思う︒￨￨そうか︑じゃあ︑もう 一回
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制てみるよ︒

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トロイの木馬呼ばれタのアルファロメオク LLたマシンにもかかわらず︑経営は波澗万丈で︑このインタヴユ
ー の翌何年には︑アップルに
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り eすることになる︒
しかし︑注意しなければならないのは︑この時点でアップルもまた危機に陥っていた句﹄とである︒ジョブズぞ追紋したのち︑人生には転機があるが︑そのアップルはしばし好景気を‑g受
転機を映しぬるのはむずかしい ︒ するが︑長くは続かなかった ︒
・ X‑クリンジリーにロ
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その意味で︑ NeXT社の買収よるインタヴュ!
は︑その優れたソフトとハ lド
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ブ・ジョブズ1995﹂は︑まの阿簡を吸収し︑ Macを湾生さにそうした転機に臨もうとしているスティーヴ・ジョブズを記録している︒クリンジリーは︑
テツクライタ ーとして活臨し︑教品食品併純の制作にも関わり︑ジョブズを普から知っていたので︑ジョブズも気を許している︒
自分が創業したアップ wぞ追われたジョブズは︑部年に NE

X T社を立ち上げ︑選り抜きの仲間と槌年には︑その後のコンピュータの方向を先取りしたワークステーション NEXTbz発表した︒しかし︑クコンピュ iするためであった︒とはいえ︑ンピュ ータ(パソコンですらな
く︑インターパーソナルなコン
ピュータへ)とインターホット
が︑マイクロなものがグローバ
ルなレベルを左右するというト
ランスローカルな方向を社会においてもビジネスの面でも具体化し︑文字通り世界を変えること︒しかし︑このドキュメンタ

しまうのぞ抑えて歪む彼の薄い穫の微妙きが印象的である︒

CEO︑そして ﹁i﹂ の付くシ
リーズを続々と発売して︑アップルを取りもどすのである︒
このドキュメントに見る︑そんな転機に向かって羽ばた︑﹄うとしているコンドルのような彼の限と︑ついつい口がすべってそれはアップル側の目給付であっリーは︑それ以上のことを教えて︑アップ wを越えるために創ス︒
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質問に答えるジョブズの師酬のった会社を究るジョブズ自身にはもっと壮大な︒トロイの木
械にNeXT社のロゴを映した馬︒的なたくらみがあったのだ @ NeXTの岡市が見えるにもか
わたしは︑ NEXTに惚れ︑かわらず︑彼は︑ NeXTにつNEXTを使い倒した者の 一人
いては控えMにしか語らない︒
諮っているのは︑むしろアップ
だが︑問年にサンフランシスコ
で聞かれた之冊以叶︐ルとMacのことばかりである︒
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これはなぜか?彼は︑ NeXT例以︼uOで若きジヨズブが見せた華鹿で外迷味のあるプレゼンのをかかえてアップルをハシクす
表情を記憶している ︒だが︑そる決意をすでにこの時点で持っていたからだ ︒ちなみに︑いまの2年後に記録された︑﹄のインタヴュ lの彼にはその華麗さものMacの中身はパワ￨アップ︒
︒
されたNeXTにすぎない ︒
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彼は︑アップルに身を売るか
一言って彼が何年k いう時点で一いる予測はすぺて当たっている ︒ に見せながら︑まずは臨時アド
ヴアイザ !となり︑やがて齢制定
計算機ではなく φコミュニケ ーション・メディア︒としてのコr
スティーブ・ジョブズ 1995‑
失われたインヂピaー‑ J

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わざ とらしいれ空刊と欲深そうな目付きのがめつ いジジ イにみえます︒ マイケwを起用された理由は何ですか?

ますが︑彼は︑いつも笑 いをた
やさず︑その 声には印年代のス
ターのメローな甘ちとコケッ ト
リ ー が あ り ま す︒ が︑マイケ

ノの上に燭台を置くのをト レー
ドマ ークにしたことを指す︒映画は︑リペラ ￨チェの慈艇な表舞台の背後を問題にしたんだ ︒￨￨ゐ犬在のリペラ1チェの映像
は JROC叶 C Zだ け で も 相 当 ありスでした ︒それと︑ロブ・ロウ
い側で目をつけたボブ ・ブラッが演じる盤形外科医がよかった
ク(スコット・パクラ)が近づですね ︒美顔の説得に弱 い客をいてき て声を かける︒音楽がう
その気にさせる高級詐欺師のヤるさいので耳元に口を よ せて︒
パい雰間気を演じきって いる﹁ハlイ﹂と 言 いあいますが︑
とてもラプリ ーなシ ーンですね ︒ S うん ︑ ロプってこんなにう
まかったつけと思ったね ︒
S マッ トとメイク担当が完壁にやってくれた ︒最初背中ぞ見
611﹁燭台の背後で ﹂という際せていただけの彼がポブのほう
組の 含み は ?
S 9燭台 eとは︑リベラ￨チ
エが ﹁楽礎ショパン ﹂( ) か組
らヒン トをえて︑演奏す制
るピア、を向き︑初めて機顔が見える︒
打年という設定だからスコット
は鴎裁ということになるが︑感じが出でただろう?
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目k肌の感じがフアピュラ

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ll ﹁必する リ ペラ ! チエ ﹂ は︒
ゲ イすぎる ︒
恒三という仲{理由でハリウッ
ドが峡磁化を拒r

んだとのことですが︑ハ リウッ
ドはあなたの 々陰謀バラノイア ψだと荷定してますね ︒
S ハリウッドは︑ 金になればなんでも製作するが︑ゲイにはまだ偏見がある ︒特にZH
M﹀﹀のレイティングはひ ぃ︒だから︑あえて問題提起のためにカ
ウンタ ー情報を流してみたのさ︒￨￨あなたはゲイですか?
S だといいと思っているが︑ゲイではない ︒弟はゲイで︑ァ
トランタで美容院をやってる︒

1 1最初のシ 1 ンで︑スコッ
ト ・ソ1ソン (マット デイ モン)がグイパlにいると︑向かS もkはロピン・ウィ リ アム

r~まずるリベラーチXJ

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スが淡ることになっていたが︑なりゆきで彼になった ︒ つきあ

いのなが いマイケルが関心ぞ持ってくれたからね ︒しかし︑彼でよかったと思うよ︒ ストレイトのイメージが定着している彼が︑ゲイを減じることで変貌するんだ ︒その過程を見てほしい ︒
ゲイの俳優が泊じたら︑変貌の過程はないからね ︒それと︑マイケルがゲ イを綴るのかという
意外性の効果もある︒残念なのは︑喉頭ガンのために 芦にツヤがなくな ったことぐらいだ ︒

ー !なるほど ︒たしかに︑最初の泌和感は最後の慈簡でせつな
いシlンで消え失せますね︒
S A以後のシ 1ンは︑原作 (路年)を読んだときに感動してね︑
それを踏襲してる︒リベラlチエの人工的なあの笑いのなかに︑

彼の私生活や内面の回折が隠れていることは重々わかつてる ︒
痛々しい笑いだよね ︒ホモフォ

iピアがあり︑カミングアウト

が命取りにな りかねないような時代 に生きる彼 には︑過剰な放持ちと浪授が必要だったんだ ︒

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3:セテラ・インタ"すさ'渇ナル『ハンナ・アーしント1@ 曲 印 刷 加 耐1m白情"・‑CoKG，削愉 HF刷仙岬曲剛司闘I't
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川隙帽 ~I晴海$ー，叫か全血町四次

アイヒマンと!と の 恋 愛 関 係 が 暴露さ れなけ

いるが︑もし彼女とハイデツガ

じて日本でも早くから知られてや ﹃
全 体 主 義 の 起 源﹄ な ど を 通

レン ト は︑ ﹃暗 い時代の人々 ﹄綴 る つ も り だ っ た と い う︒ ア ーハイデツガーとの関係を中心仁

当 初 は ︑ ァl レン トと 彼 女 の 師

ムのヒ1 ロとして復帰するこ

ハイデッガ ー が ク笑存主義ブ ー

亡 命 し た ア ￨ レン ト は ︒ 戦 犯 φ

係がナチ崩綾後も続き︑米聞にの ち に ナ チ 党 員 に な る) と の 関

歳年上の気鋭の哲学者(しかも房)は︑ユダヤ人女子大生とげ

ト と ハ イ デ ガ 1﹄ ( み す ず 書

題点は︑スコヴアが迫真の演技されているが︑アl レン ト の問にあふれた 言 紫 でとりあげなおの聞の屈折が︑友人らしい理解﹁随想記﹂﹄(東償堂) には︑こちなみに︑ ﹁ハ ン ス ・ヨ ナ ス

ヒ ・ノエテン ) ら の 怒 り を 買 う︒

た ハ ン ス ・ ヨ ナ ス (ウ ル リ ッ

裁判も哲学論文にしてしまう﹂を 見 せ る 税 義 の シ ー ンで︑聴講
粛 の 机 の うえには︑ ハイデッガという批判に集約されている ︒

したヨナスが︑ ﹁きみは倣俄だ︒

二人 の 凶 係 は ︑ い ま で は 往 復l (クラウス・ポ ー ル) の 写 真が見え︑ 夫 の ブ リ ユ ツ ヒ ャ l

ンへの周折した姿勢は︑ハイデ

映 聞 の な か の ア ￨ レントの令書 簡 集 で 検 証す る こ と が 出 来 る

ツガ ー が ナ チ ズ ム に 対 し て下 しとにも買献したことを縫いた ︒

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ハイデッガlれば ︑ 彼 女 が 映闘の 主 人 公 に なに送 っ た ナ チ の 親術 隊 中 佐 ア ドが︑何年に出たエルジピェ 1(アク セ ル ・ ミ ル ベ ル ク ) は︑ることはなかっただろう︒

ルフ・アイヒマンは︑戦後︑亡﹁ハイデガ ー は 恋 敵 だ ﹂ と 冗 談

膨大な数のユダヤ人をガス護命先の衛米でイスラエルの秘密

タ・エティンガ ! の ﹃アl レン

めかして一言う︒ が︑彼女がハイ再編される動向を組維に先取り

チズムは世界がテクノロジーでただ が ︑ ア1 レントのアイヒマ

瞥祭によって逮捕・搬送され︑裁判にかけられた ︒ マルガレ ￨テ・フォン・ ト ロツタの ﹁ハンのと︑アイヒマンはユダヤ人へ

デツガl の ナ チ ズ ム 加 担 を 許 すな官僚として虐殺を機械的に遂の憎しみからではなく︑ ︒忠実︒

でいる ︒

したにすぎない l16を引き継い

ナチが手 街けた ︒
生 活世界の消イヒマン ﹄ を書 いた政治折口学者

去︒ は︑いまも︒洗練︒された行したのだから︑これまでの形 で 進 行し ており︑アイ ヒマン

ハンナ ・アl レ ン ト ( パ ル パアl レントの考えは︑映画の︒延 ︒ 概 念 で は 裁 け な い と す る
考 え は 密 接 に つ な が っ て い る︒

機械人問︒ は ︑彼ののような ︒

ラ ・スコヴア ) を撒く︒に合成し︑裁判をリアルに海現なかで︑ ︒古典的なシオニス ト グ

処刑のあとも地殖し続けている︒

当時の記録映像と音声を巧みした点だけでも︑この裁判が忘のクル ト ・ブルl メンフェル ト(ミヒ守エル・デl ゲン ) やも
フォン・ ト ロッタによると︑だけにとどまらない︒

するが︑この映闘の奥行はそれれられつつある今日︑必見仁依

ともとはハイデッガ1門下だっそれは︑ハイデッガl批 判 者がよく 口うす紛佑?ではな い︒
山笹
実際︑核から地伝子操作まで︑φ

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哲学的 φ な 自 己 総 指 ￨ ￨イエルサレムのアを傍附加し︑ ﹃

ナ・アl レント﹂ は︑この裁判

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やむやになっていること︑そしーマ法王丁の支配の経拾が︑う案ぞ指し示したキリスト教とロ

自律主義)運動が代トノミア (を含んでもいた ︒

ペルルスコ l ニへの陥黙の批判

ディアを強引に統合しはじめた

叩 年 代 に よ う や く 多一
光化したメ

設定はファシズムの時代だが︑ら笑いながら彼女は︑二アィグ﹁尊厳なんて香水よ ﹂ と ︑ せ せての)尊厳がない﹂ k 雷 うとき︑オ)が︑﹁きみには (人間としエール・ジヨルジヨ・ペロッキ

その内部にキリスト教の縛りをる す る 意 味 が わ か る︒ ペロツキ

女﹂ でマヤ・サンサが再技場す

こう考えると︑﹁眠れる 美

リニックの名を知ってる70とニタスって︑自殺をお助するクだったアウトノミア運動すら︑隠していたことへの批判である ︒

ブ リ ゼ の ﹁母 の 身 終 い ﹂ は こ(うのだが︑これは︑安楽死を言一合法化したスイスの胞設であるれをモデルにしている)
ロヅサが医 師 の ま え︒
でいきな

然死︒かが問われたエルア￨ナ
事件は︑ペル山川スコ l ニの絞悲り腕を切るシl ン︑窓から飛びオにとって︑人 工 的延命か ︒
自食事守するとき︑まわりがすぺ

ちを銭呈す る も の だ った︒ 内 分

ヤ ・ サ ン サ) が ︑ 仲 間 と と も に

つ ね に イ タ リ ア の い ま に あ る︒てト学を切るのに気づき傍然と赤い旅団の女性闘士 キアラ (マだから︑このト年間は︑ {日以近

降りようとして底的に阻止されるシーン ︑ いずれもが︑屈折しの娘を ︒自 然 φ に死なせたいという父殺の訴えが最高裁で認めある︒が︑それは慈愛や同情で2009年の﹁愛の勝利をするシ!ンがあった ︒

ルヴィオ・ペルルスコ l ニ元世円

ようとL たのは︑ペルルスコ ￨ニ首初だった ︒

すべての闘いがベルルスコ ￨た愛のエロティックなシ ー ンで映阿の最初にあらわれ︑円以後が 円以後のシl ンでロッサが見られたにも関わ・らず︑キリスト

道を歩み出したとき︑ベロツキ

を し め る マヤ・サンサ演じるロッサ (イ タ リ ア 訴 で ︒赤い し

りるかわからない彼女を見強り

せ る 安 ら ぎ︒ い つ 窓 か ら 飛 び 降教勢力と謀って裁決を無効にし

オは ﹁
夜よ︑こんにちは﹂で沌は︑まさに︑︒赤い︒時代の闘ながらついに限ってしまった医彼が徐々に勢力ぞ広げ︑キリ

相 か ら 日 を 隊 さ な か っ た︒

年の︒赤い旅回 φ によるそロ首
相誘扮事件を取り上げた︒ この士キアラのいまの姿である ︒結る ︒ それを執効に阻む医師(ピり︑自殺願望に滋りつかれていデイカリ ズムを附開示する︒

が︑スロ ー に︒という新たなラ

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闘争︑だ

ニ体制のなかで抑え込まれた ︒

はなく︑闘いのなかの愛である︒

作品は︑しばしば︑ fアロで惟

局︑何も変わらなかった︒運動

るのだが︑それは︑師の靴を︑彼女がそっと脱がせφ
独裁 φ への界ぞ笈えようとすることの俄かに失望し︑そして拘束され 二重スト教民主 義党のしさそ捌く︒などと姿約されるに抑庄された彼女は︑柴山叩にな向を先取りしたイタリアのアウ

タリアを指きぶり︑その後の動

それが術いたのは︑初年代イが︑そんな単純な作品ではない ︒

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議 員 資 格 の 剥 奪 が 決 ま っ た) シ

マルコ・ペッロキオの関心は'眠れる美女 J

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日常のボリフォニl
刑務所を見れば︑その闘がれ取底辺の人聞をどう処遇するかがわかるが︑電穏や外出貯可など
論外︑厳然︑でも暖一腐はなく︑かの郷江氏でも支給された第手で然︑きをしのがなければならなかった日本の刑務所にくらぺれば︑
災関の刑務所は e
矢印問タである︒
受刑者に閉会するには︑列車やパスを乗り継ぎ︑長時間かけなければならないのは︑どこの閣の刑務所でもおなじだとしても︑英国では︑親族の商会なら交通貨の援助がある︒﹁いとしきエプリデイ﹂は︑収敗中のイアン(ジョン・シム)に婆カレン(シ吋￨リl ・へン
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途絡はるばる 一郎会に行くシlン

を何度も何度も映す︒獄中経験のあるウインタ ーボトム監督は︑面会が囚人にとって唯一の安らぎと癒しのときであることを知っており︑普通の︒日常︒(エヴリデイ)とは異なる時間が流れる間会のくりかえしを5年の歳月をかけて撚った ︒
反復のなかにポリフォニツク
な差異を忍ばせたマイケル・ナ
イマンの音楽は︑似たように見える︒日常︒の刑務所とシャパ?とのあいだの差異を音にする︒
商会では︑イアンが姿や子供にハグしたりするが︑日本では

身体の昨秋触は禁じられている︒
通常の問会はプラスチックの仕切り砲しである︒
6年間のあいだに︑イアンは︑
ロンドンを皮切りに何度か異なる場所の刑務所を移動させられている︒ 一度だけ︑仕切りのある面会室が出てくるが︑これは︑外出貯可を得て︑半日だけ街で家族と商会しながら︑こっそり麻薬を持ち込んでしまい︑懲罰を受けたときだった︒
このとき応︑映聞は︑夫婦の険婚な短い会話のなかで︑一 見︒平砲︒にみえるその獄内で薬物取引が繊行し︑囚人Eうしの
厳しい縄張りがあることなど︑刑務所の現状を鋭く示唆する︒
しかし︑薬物密売の努は英国でも重い︒後売の受刑者がさらに外部から薬物も持ち込んだりすれば︑刑が加重される︒イアンが6年で出てこられたのはむしろ幸運である︒
刑務所は︑ある時期から︑罰法を犯した者ぞこらしめる場所から︒治療︒の場所に︑定義上は変わった︒英国の最長100r
いとしきヱプリデイ』

36

日までの外泊措位もそうした流れのなかで生まれたが︑受刑者の増加で収容施設の不足そカバ
ーせざるをえなくなった来ての処置だという批判もある︒
しかし︑刑務所が悶人を︒ホーム︒(自分が自分でありえる場)から引き織す施設であることには変わりない ︒重要なのは︑閉じ込めるよりも切り縦すことであり︑家族愛や食・性の快楽からの切断で ︒
治療︒しようというのである︒
その意味では︑この映画のよ
うに︑外出が許され︑いっときだけは妥とのセックスも子供た
ちとの会食も可能であるという恵まれた︒受刑環境は︑英国の ︒
むしろ残酷かもしれない ︒そのときはよくても︑獄舎に 一決った
ときが辛いからである︒

だが︑ 6年もいたら︑ニヒルな諦念や快への級感覚が身についてしまう日本の刑務所よりも︑イアンの刑務所は︑普通の日常のありがたさをわからせてくれる意味で︑︒人間的 eだと言えるかもしれない︒

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パフォtマティヴに生きる﹁キュ 1 ティ&ボクサ ー﹂(以後 ﹁C&B﹂)は︑岡家 ・篠原
有司閥均・乃り子夫姿︑子息のプ
レックス 一家 のパフォ ! ?ティ
ヴな日常を記録しているが︑そのなかに叩年代後半のニューヨークが映る︒それは︑ただちに︑

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いまは亡き蛇管・伊藤田臼洋がN
美 のぽ問介﹄ のために搬TVの ﹃った ﹁ニューヨークの恐竜 1篠原有司男 1﹄(初年2月時日放映)のことを思い出させた︒
市年の秋︑伊藤がヴィレツジのわたしのアパ ートに来て 言 った︒ 年代の日本で篠原はスキャンダラスなまでに有名だった

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︑ 年代末にニュ ー ヨークに移住後︑十年たらずのあいだに︑
日本ではほとんど忘れられてい

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Ii'金田にτる︒是非彼を搬りたい︑と︒
いっしょに来な いかというので︑篠原のソl ホlのロフトに行き︑すぐに意気投合した:カ
ネがないから街でダンボールを拾ってきて作品の材料にするの一首うので︑わたしが︑よゥ︒と一花閉山川郷は︑ ︒
貧乏を逆用しない
かぎり︑どうして前術的な芸術がうみだせよう ψ って言っ てまφ
すねと 言うと︑ そう︑それ 1・0
ギュウちゃんがうなずいた ︒
そんな縁で︑搬彩まで手伝うことになったのだが︑それは︑rキュー子ィ&ボヲザー』

フォ ー マンスの速続だった︒早朝に彼のロフ トで撮影を開始しφ
たが︑その最中に なにやってんのよ ￨︑うるさくって寝られないじゃない 10 という怒声が﹁C&B﹂に も検滋しているパ

かえた彼は︑関口 一番︑︒今回︑ギュウちゃんの本領であり︑それ自体がパフォーマンスになっているのだが︑ここにはまた︑さめの作品をトランクにつめて日本に出かけて行き︑やがて札来を持って帰闘するくだりがある︒このくったくのなさこそが聞こえ︑録音係の闘がつりあがる︒ギユウちゃんは︑寝室に走︑ ごめんね︑ごめり︑︒乃り 子んね ︒となだめる ︒そして︑なにくわぬ顔でもどった彼は︑額布にたっぷり油絵具をたたきつ
則ぞしごきながら︑け︑素足で布一
クイトーちゃん︑絵具代出るよ
ね 0・と叫ぶのである ︒﹁C&B﹂のなかに︑彼が︑小パスが来ちゃったのヨね多 と言うので︑え?とパカ顔をすると︑早口で説明がはじまった︒
印年代に彼を追うようにしてニュー ヨークにやってきたネオダ
ダのアーティストの 一人がJ A
Lのニューヨーク支庖で働いていて︑日本人観光客のパスを・秘︒ ソー
めてくれるのだという︒
ホlの画伯のアトリエ見学︒というのが講釈で︑そのうえ︑︒画伯は︑直接・お売りにはならないけど︑頼んでみましょうか︒などと言 って︑篠原の作品を買わせる ︒だから︑パスが来たときには︑地且綴なキャッシュが入り︑ ︒ほらこんなに ︒ の食料品を貰えるというのだ︒
篠原有司男の造形的才能は半端ではない︒が︑その才能を安く見せるかのような彼(と乃り子さん)の自己異化的パフォ ー
マンスも︑篠原作品である︒﹁C&B﹂ には︑そういうパフォーマンスが いかに大きな代償のなかで持続されてきたかが見えるショッ トがある︒
何でも金に換算してしまうアメリカへの郷織がある︒
ときどき衡でギユウちゃん 一
家に出会うことがあった︒阿手に大きなカートンボックスをか『舘 ltまと舗の~い銚噸人 I

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ヒキコモリ

きもレストランで食事守するときも手袋をしている︒ いけ好かない奴であるが︑これをジエフ
リl ・ラッシュが演じると︑ひ編される側に 立ち︑しかも謝されることが快楽であるマゾキス
ティックな感性で見るならば︑この映画の奥行はぐっと深まる︒
鑑定士ヴァ 1ジル・オ ー ルド
マンは︑ 100双以上の手袋を持っており︑他人と録手すると悦びもある︒﹁鑑定士と顔のない依頼人﹂は︑世界でトップクラスの美術鑑定人が脱される話であるが︑この映画を願しの側に立って見ると︑ ﹁スティング ﹂(乃)の爽快さはないし︑﹁トランス﹂悶) のひねりもない ︒だが︑(脱す悦びもあるが︑幅制される

の悦楽

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と味ちがってくる︒気縦しさのなかにどこか間抜けで︑いつも後悔しているような感じがただようからである︒
そもそもこの主人公の名が︑︒ヴァージンのオールドマン︒(輩点 の老人)を合意しているのも笑える︒実際彼は︑クレア(
シルヴィア・ホ lクス )と出会うまで女性との性的交渉がない︒ある成度心を聞いている商売仲間のピリl (ドナルド・サザ1ランド)とグイ的関係があるとも思えない ︒気難しきを除くとピi タ1 ・セラlズが演じた﹁チ Tンス﹂(乃)の主人公に通じる︒善良︒さがある︒
幻世紀はヒキコモリの世紀であり︑あと初年もすれば︑いまはまだ変人あつかいされている
ヒキコモリも普通人になるだろう︒その意味では︑チャンスもヴァ lジルも早く生まれすぎたのだが︑生身の世界に駆維を耀くという点は同じである︒
接触恐怖の手袋︑生身ならぬ女性の肖像画︑オ ート マトン(自動機械)への執務︑そしてオークションという数字による操作のコミユニケ 1ションでの液刺とした姿︑ヴァ lジルはφ距般の文化︒の住人である︒
彼を綴すためにヒキコモリを演じているという設定のクレアという女性も︑これだけのク演技︒ができれば立派なヒキコモ
リである︒ラ・ボルド精神病院
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人よ長のジャン・ウリは︑ 狂
りも狂人であること︒を自分に課したそうだが︑この映副が術くのは︑単なる真贋や詐欺といったレベルをこえたところで生『鑑定士と績のない依頼人』

まれる愛の物語である︒
ヒキコモリが普通になる時代には︑ヒキコモリ同士がいまほど狐立することはなく︑愛しあ
ったり︑共同生活をしたりするだろう︒だが︑ヒキコモリはエ
ゴイス トだから︑そうした︒共生︒の破局は強烈なものとならざるをえない ︒まさにこの映画の大詰めのような激変が訪れる︒
が︑+本来のヒキコモリはそのことを十分添知しているから︑その失意や絶望は悦楽でもある︒
ヴア￨ジルは︑結局は間糊されてしあわせだったのだ︒
ところで︑この映画に見える

街路や建物のシlン自体がある
悲味で騎しである︒トロントで
ュ l ヨー
撮影したシlンbzJ一ク︒に見せるといった踊しのテ
クニックは映閣の常套だが︑この映衝はそれを見え見えにやる ︒
最後のシ 1 ンがブラハであることはわかる︒が︑ぞれ以外のシーンは︑ウィーンなど複数の場所が使われており︑全体として︑
この映聞の場所ぞ非場所(ウトピア/ ユートピア)にしている ︒

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供たちを学校 に送ったりもする ︒
ギリシャに来たのもヴァカンスのつもりだった ︒だが︑ふたりの会話のなかで︑ポストフェミφ
ニズム時代の 優
しい 夫︒ のう
わべとはうらはらに男 H仕事︑
女 H家事の分業主義から抜け出

ジエシ iは︑古い家父長的な夫ではない︒家事を分担し︑子︒アイ・ラブ・ユ
が︑セリたりの好みや価値観や性格の迷
10ーヌの多アイ・ドゥ ・ノット・いからよりも︑むしろいまの相ラブ・ユ
で形無しにされる︒ 会で女であること/男であるこle
会話がアクションにおとらずとの現実の悶鋭から生じていることに気づかされるのである︒
蹴動的な﹁ピフォア﹂シリ ーズ
だが︑話しあえばあうほど︑たセリlヌの 言葉 は態痴にとどまらない︒あなたは︑毎日2時
がいの距離が漂まってしまうと間も思考にふけったりするけれいうスリリングな展開は初めて
ど︑あたしは考える時間もない ︒
だ︒それは︑カップwのあいだ
家事 や双子の陛請に追われる︒を引き雌附していって︑ 日以後に劇あなたは作家として新者の 宣伝的に合体させるハリウッドのメの議演旅行に行くけれど︑そのロドラマの布石ではない ︒
そのため︑われわれは︑ここ
あいだあたしが子供たちとどん
なに淋しい思いをしているのがで生まれる距敵と空虚きが︑ふわかる?子供をひ s
とりで育てる母親の気持ちなんでわからないでしょう︒あたしだって︑背は歌い︑ギターを勝き︑歌詞を書いていたのよ︒

ピフォア・ ミッドナイ トJ

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ハリウッド峡間で ︒アイ ・ラ
プ・ユ10はオールマイティである ︒こ の‑音楽を発したら段後︑すべてが 一変する ︒しかし ︑現
実にはそうでもないことは︑だ
れでもが知っている︒
リチTlド・リンクレイターの﹁ピフォア・ミッドナイト﹂の台本にも関わっているセリlヌ役のジユリ￨ ‑デルピ ーは︑
ジェシl (
イーサン・ホlク)との会話がドラマティックであることを心掛けたが︑ハリウッ
ド的な意味でメロドラマティッ
クではないように努めたという︒
たしかに︑この対話ドラマのクライマックスと 蓄えるホテル
ルlムのシ 1ンでは︑ジエシー
が古典的に心をこめて一一言っ た

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I18S，より 臥"'"医:
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ン*マ ヒ"ーマント'ス会シ牟マ省み・ていないことが暴銭する ︒﹁ピフォア・サンセット﹂(倒)でセリl ヌと再会した彼は︑彼
女の知き諸問りに魅惑された︒彼は︑米凶の妥と別れ︑彼女と暮らすようになる︒しかし︑ニのときのことを思い出し︑彼女の音楽 の才能を認める一宮崎
掃を吐き︒そんなことは家事をながら︑しながらでも続けられるではな
いかek言っ てしまう︒これでは階に︑次は家事ぞ主にしていればいいのだと っていること言一怒する︒になり︑彼女は激セリ!ヌは︑間労k女にそれら
自然な人間性︒があるとしい ク
思うジェシ l に反対し︑ ︒人間性はマルチプル(複数多様)なのだek主張する︒つ まり男と女が分業や緩み分けするのではなく︑倒と し て 同 時 に ぽ ? であり e
女 φであるはずだというのである ︒それは︑均年代にも出ていた考えだが︑その後の世の中が 全然そのほうを向いていないし︑自分でもどうすることもできないことに ︑彼女はがまんがならないのである︒

来のどもの心のなかにまで︑ある穏A (ウィレム・デフォ1) が︑

リシl ズの縫﹂(旬)や﹁旅芸持ち︑さらに︑ぞれ以前の﹁ユ﹁エレニの旅﹂(似)と巡続性を作品と 三部作をなすはずだった

この映画の登場人物は︑この管理の終わり︑いずれも︒ホー

護していたソ迭の中央集権的なよかれあしかれ政治雛民をも庇散していく様を映す︒ぞれは︑れが止まると︑群衆が徐々に拡

ショナルが拡声明荷から流れ︑そと埋め尽くすなか︑インターナ

ギリシャ難民であった母親エレ人の記録﹂{句)などともだぶ

ム︒ と呼ばれる政治拠点や核家
族的な集合といった近代社会を︿過去﹀が複雑に交錯する︒

ニ(イレ!ヌ・ジヤコブ)らのりあうが︑彼や彼女たちは基本の難民性を見出している︒

生謹を峡衡にしようとしている︒

的に難民/放浪者である︒

吉一
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パ イ アー さ れた︒この場合︒難難民です︒と 田ったのにインスに住む知り合いが︑︒私は帥吠磁(ミッシェル・ピツコリ)らのして A の 父 親 に な る ス ピ ロ ス

ル1 ノ・ガンツ)︑やがて結婚と当時の恋人だったヤコプ(プ

彼のこの︿現在﹀に︑母エレニ

いった難民のかたわらに旅芸人

戦争で仲を引き裂かれた家族とが台頭して故郷を追われたり︑の 運 命 で は な い ︒強 権 的 な 体 制

この銑民性は単に悲劇的なだけが︑アンゲロプロスにとってしない ︒ それから半世紀後の︑の映像でこの映画を終わらせは商として実感させるのである︒

りを︑説明描写ではなく︑動・形づくってきた基本理念の終わ味だろう︒むろん︑戦争や災害という︑初復うこ と
h をみずから

もはや畿のないベルリンのプラ

治的な対立やダイナミズムを映らしきは︑そうした社会的・政グショットのシi ンが素晴らしい︒ ハイスピード撮影で雪が微

あってこちらに走って︿るロン

ロスと少女エレニとが 手 を と りン刊アンプルク門を背景に老スピだが︑総民状態が︑程度の差は像の︒散逸︒と ︒自己組織︒とこのシl ンを大画面で見ると︑細な分子運動のように浮遊する

アンゲロプロスの映画の素晴選んだ人々が並置されている︒

あれ︑現代の特徴になりつつある の で は な い か と 思 う︒

1953年 に ス タ ー リ ン が 死

この雪の潔いのなかに︑故郷やしてもとらえるところである ︒
去したとき︑ソ巡の支配下にあ待しない︑浮遊をあたりまえと

テオ・アンゲロプロスの最期﹁
エ ν ニの帰郷﹂(侃)は︑政変

ったウズペキスタンの町の人々
は︑広場に集められ︑ ︒偉 大 なら︑同時に︑殺の縦婚で核家族

映 画 は ︑ 第k 民衆とがびっしりする新しい希望の︒自己組織化︒が感じられるはずである ︒

家庭︑回定した拠点などには期

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最高指導者︒の死を告知される︒

にわたる流散と再会を描きながの監督作品になってしまった

こk を想えば︑深刻さは薄い︒

で生まれ故郷を追われた難民のだが︑アングロプロスは拡散

ら引き雌慨されている者という意

ナl) のことを気にかげている︒

チネチヅタでアメリカの監督

エレニ(ティチアナ・ピフィフ

他方で彼は︑家を飛び出した娘『エレエの帰担SJ

民 φ とは︑本来あるべき条件か

地元に 一軒も 映 商 館 が な い 町

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フランソワ・オゾンは︑﹁口φ歳﹂について︑あちこちで 懇切丁寧︒な解説をしている︒この映画は思春期の女性が売春ぞ通過儀礼として経験する話であり︑薬物や白傷や拒食症などと似たものだという︒たしかに常識的な錐設ではそうなる︒
が︑批評は鑑賞よりも発作的でありたい ︒たとえば︑解説的

発評
作のな指標に使われているアルチユ物語﹄ のl ル・ランポ!の詩 ﹃一節︿げ歳にもなれば︑真面目だけではいられない﹀も︑これを勢いたランボ ーはM成だった
ことを思うと︑意味がちがって
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出逢い系サイトでアポぞ取ったイザペ W (マリl ヌ・ヴアク

ト)がホテルで老ジヨルジユ(ヨハン・レイセン)と縫った
あと︑地下鉄で帰宅するときラクロの﹃危険な関係﹂のぺ lジを聞く︒この小説は︑ロジェ・
ヴアディム(却)︑スティ lヴ
ン・フリアlズ(∞∞)︑最近ではホ・ジノ(ロ}が︑ぞれ守れのやり方で映蘭化しているが︑どれも愛憎や肉感的な身体を前提とした演出と映像である︒が︑書簡体で奇かれている原作は︑別の読み方が可能であり︑イザベルはそういう読み方をしていたかもしれない︒
イザペルは︑売春するときも︑
決して肉感的ではないし︑愛憎を露骨に表現することはない︒
ある意味で︒不感症的︒である︒
弟のヴィクトル(ファンタン・ラヴア)が水着姿の彼女を双眼鏡で破く映像から始まるのは︑肉体に対する距維の熔示である︒
その距機感は︑ドイツ人のボー
イフレンドーとの初めてのセック
スのシ 1ンでも見られ︑また︑克容から一旦手を引き︑︒善良 φぞうな青年と愛をかわすときも同様である ︒
彼女にとって売春は︑肉感的な関係に飯維をさしはさむ便利な方法であった︒彼女は︑生活には困らないプチブル家庭の娘
0であり︑会は ・中間物︒(メディア)であった ︒売春は︑セッ
クスから肉感的な要素を消去し︑アヴアンチュ l Nの部分だけを残して︿れる︒
ヴアイアグラを使いながらイザベラを買うジヨルジユと彼女との関係はヴアンパ イ アl的な︒純愛 e である︒彼は︑何度目
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かのデ ートののち︑突然の腹下死をとげるが︑それは︑彼にとっては文字通りのエクスタシー
であった ︒が︑彼女のほうは彼を殺すつもりはなかった︒
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夫の品収賄を見た女性に会いたかった φと言ってイザペルのまえにあらわれる老年の女性アリスを演じるシ T lロット・ラン
プリングがその体と表情に沈殿させているさまぢまな役柄の記
憶は︑老ヴアンパイアーのオ￨ラを放っ ︒イザペルが彼女に感じる親近性は︑ヴァンパイアーの同族性である ︒
げ殺は︑ヴアンパイアi的なヴァlチヤルな年令だ︒ヴアクトはこの屈折を見事に表現した︒
彼女の体にはモデルをしていた
身体技術が染みついており︑漆腐を変えずに表層だけを岡商ク
リックのように切り替えることができる ︒それは︑つねに動的な距磁を樫慾ちせる身体であり︑それがさらに監視カメラの限で眺められることによって︑いまの時代の身体状況や気分と共鳴作用を起 ︑﹄すのである︒

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︿スリーブ﹀のコスト判が見られる︒そもそもデヴユばかりを淡じてきたことへの批φ
不健康︒な人物

表倫の内部資料には︑ホフマ

客に︒震い罪質感をあたえ︑生

淡技は︑スクリーンを離れた観受 賞 作 ﹁ カ ポl テイ﹂(侃)の

淡技もク教育上好ましくない

ドラッグクイーンの嬉々としただった︒﹁フロl レス﹂(卯)のを悼んだ︒彼は︑は年にはマイ明を階くして︑体大な俳優の死は︑ 2月6日の夜︑すべての照おらず︑ブロードウェイの劇場

ディアを除いて︑発せられては非難や反発は︑一部の宗教系メ

活ぞ申一目する︒︒﹁その土眼目︑ 7

ク・ニコルズ演出の舞台 ﹃七l

ンが一貸してン/夢の香り﹂(位)で彼が演

1作の﹁セント・オブ・ウーマ
じた金持ち階級の子弟のただよ

エミl貨の候補仁もなっている︒

wスマンの死﹄ の主役を演じ ︑ホフマンが︑薬物の過剰摂取︒ポルノまがい︒の性交は︑演に陥った理由は不明だが︑︿フ

時間分﹂(併)の冒頭で見せる技というより彼の︒偏向した趣w起動﹀と︿再起動﹀の反復のた︒トッド・ソロンズの﹁ハピネス﹂(兜)では︑性的妄想に凶)は味︒を露呈させる︒初監督作のわせる雰閤気が︒不健全︒だっふけって自慰ばかりしている男

42wのO巾印ωS巴ぷ

フィリップ・シl モア・ホフ
マンの急死はさまざまな波紋をを粉液のむんむんするような演φ
一見 明
るい︒が︑その明るさ2(呼んでいる︒日本に本部を置く

技で披露していて︒反道徳的︒

えなかったことは想像に難くな︿スリープ﹀状態を置かざるを

極度の緊張のはざまに人工的な国際表現倫理委員会(表倫)は︑

表現に倫理的な規制をかける

はドラッグのりである︑等々︒

い︒﹁フライト﹂(印)には︑デ

れたアカデミーの主演男優賞の早速︑ホフマンが MW
年に与えら

ンゼル・ワシントンが︑仕事のールに依存し︑その弛緩と酌則前

このような組織がいまどき存在を正気にもどすためにコカイン取り消しを勧告した︒彼の死がとしていたのが︑時代の変化と緊張をやわらげるためにアルコ

ともに︑徐々に撤退を強いられ︑この矛盾をはらむシステムがいを吸ぐというシ ー ンがあったが︑ろうが︑品取初はアメリカを本拠

型通りの倫理が生き残っているするのが解せない向きもあるだ

事エピの︒偽装表示︒のとき能性が大きいというわけである︒

日本でガラパゴス化したという

理上不適切な影響をあたえる可もそうだが︑この種の勧告が受のが事実らしい︒

作品の観客とりわけ青少年に倫託されることは日本ではよくあ視されるはずである︒ホフマン

が︑おそらく今回の勧告は無リート﹂で︑このアップ・アン﹁ウルフ・オブ ・ウォ lwスト

まの社会と経済の現笑であり︑り︑最近も︑﹁綿持者の世界的作
曲家﹂佐村河内守の作曲が本人

が︑腕に血液の逆流した注射器
たえられた広島市民貨が取り消ことはテレピでも報じられたが︑を刺したまま浴室で死んでいたて見せたのだった︒

ド・ダウンの茶番を大仰に描いだからこそ︑スコセツシは︑たという理由で︑侃年に彼にあ自身によってなされていなかっされている︒

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く男の話﹁リミット﹂

翻券される︒が︑それにもかかたUSAに対して﹁すまない﹂

わらず︑アレツクス・エパ lトが言われているような気がする︒

人物の映像に終始するが︑ケーの音楽のせいだろうか︑観客はわずかに︑たったひとりの登場
タイの音には他者の声が入る︒

内省と感傷に誘われる︒

りした腕のシl ンをのぞけば最の手紙1﹂には︑鳥取後のぼんや﹁オール・イズ・ロスト1最 後

突然の成︑沈没を逃れて救命ボ突き刺さって浸水したヨット︑はなく︑漂流するコンテナーがといって︑退屈な環境映像で自身の思いや後悔を触発する︒

っ張り込むのではなくて︑観客に︑観客を勝手に物語世界に引れる文寧は︑後半のかなり絶望の旅に出たのか?冒頭で読まか?そもそもなぜ彼はヨットは生えない︒が︑なぜ剃るのだから8日間の漂流中︑無精箆況にもかかわらず毎日髭を剃る︒

アワ・マンは︑この危機の状費財であふれでいる︒それらが︑自身のヨットも︑さまざまな消的な消費財である︒アワ・マンる︒この却年間に普及した代表

大量のスニ ーカーが 流れ出ていったコンテナーの破れ目からは

そういえば︑ヨットに突き刺さその結果︑普通の映画のよう

初から最後までレッドフォード

結局︑ ︽すべて失われる︾︒

もっと大規模にこの喪失経験ぞAの縮図であり︑ USA自身は︑

このヨットはある意味でU S的な状況のなかで瓶に詰めて海に流す手紙のものだが︑なぜートでの生活︑遠くに見える大Eg‑‑ミ ) が く﹁すまない﹂︿ H︐した︒ 9 ・H︑ハリケーン・カ

ト・アウェイ﹂(∞)や﹁ライフ・アl メン︑アl メンと言ってい歌詞には︑︒いまの若いやつは

パlトのソング ﹃エl メン ﹄ のットが映った︒こちらには︑元(ロ)の録後のほうにも白いヨ

前作﹁ランナウェイ/逃亡者﹂

エンドクレジットで流れるエ

りかえされるのか?

オ プ ・ バ イ ト ラ と 漂 流 し た2るのを老人は開いた︒という 一物が出ている︒岩にはさまってのではなさそうだ︒

な主人公に対して言われている

メンは︑助かるのかどうか不明

イが乗っていて︑ヨットは自由

過激派役のジュリ￨‑クリステ﹁ゼロ・グラピテイ﹂(日)も途中

年の証券バブル崩壊を錨いた前

監督J ・C‑チャンダーが映画につなげて見ても.面・臼い︒でもあった ︒ ここをあえてこのと反権力の屈折したメタファー
ひとりで地球への帰還を果たす
までは他者がいる︒気づいたら

ω格 闘 す る ﹁127時間﹂(凶)や

ところで︑レッドフォードの2 7日﹂(ロ)がすぐに思い浮か節があり︑くりかえされるア￨

ト リlナ︑パプル崩崎明︒

でも︑最初と最後に他の登場人

ぶが︑主要場而はたったひとりで絡開削する映爾は︑﹁キャス

海で嵐や浸水とたったひとりに︑ユニークなのである︒

しか登場しない︒これは︑意外が淡じるアワ・マンという人物

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本当だろう︒この映画のペレニ

俳優が監管次第だというのは普通にしゃぺりながらもイスラ

w ・ラヒム)は︑フランス語をーとしているサミ ￨ ル(タハ l

モサフアが品以後までメインなの﹁別厳﹂での強い印象があるので︑登 場 す る サ ミl ルで絡める︒

から始めながら︑一見脇役的にかと思っていると︑そうはなら

ス・ペジヨは︑﹁アーティスない ︒一見バ ランスが悪いよう

ム 系 の ︽ 過 去 V を脱していない ︒
コリk も し な い 無 衣 怖 と 無 愛 想は︑主聞から ︒移 住'' した者によく比られる症状だ︒英語圏に窃跡のような瞬間であることを思 え ば ︑ こ れ で い い の だ ろ う︒

彼女を愛しているはずなのにニ住みこんだ

サミl ル は ︑ マ リ !"アンヌは 別 人 の よ う だ︒ 監 督 の ア ス ガな表情で抑扱のない英語をしゃべるのをよく見た ︒ が ︑ そ れ はを愛しているが︑長らく昏経状ト﹂や﹁タイピスト﹂の彼女と1 ・フ アルハヂィは︑彼か%に︐d無神経なのとは違う︒二つの言

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リ・モサフア﹀との娘リュシ￨

1 Hアンヌと前夫アl マド(アしば子どもにあらわれる︒マリ

言語の拘束の残酷聞きは︑しば

躍で働く不法就労の女性のこれ

第 に わ か る︒ 彼 の ク リ ー ニ ン グ

な問題がからんでいることが次彼は患っていたが︑もっと複雑

うのは︑ ‑
d・誌の残酷剛さを滋える

今日本人 φになっているにすぎない︒ が︑ 言 語 は拘束であり︑簡φ

単仁脱ぎ鎗てることはできない︒(ポリ!ヌ・ピユルレ)︑サミ ー

また屈折した発言で妥が傷ついた ︒今 明 断 判 明 ︒ な フ ラ ン ス 語が ひ と を 追 い 込 ん で い く︒

マリl Hアンヌが再婚しようにも凡える・ が ︑ 最 後 の サ ミ ー

込んだに迎いない︒ペジヨ扮す

語 の 裂 けg に位置す る た め に 両措の拘束と不信を徹底的に叩きる マ リ !"アンヌのしゃべりに方の言語のダイナミズムを抑制じて自殺未遂をはかったのだと態の婆が病院にいる︒鯵病が口印

n本人が 無愛想︒

はつねに e味 気なき e が と も なさせてしまうのだ ︒﹁ある過去の行方﹂は︑国民なるルの息子フアッド(エリアス・

もういちど長との交流をはた

アギス ) の屈折は術々しい︒が︑したいと思うサミluwは︑病室

フランス品川人たちの話である︒

らというよりも︑ ニ認 許 時 的 な

ぞれは︑単に殺の不利や離婚か

糸町ス%にある世界への感動的な予感でれは︑ 言 語 的 寡 黙 さのさらに先を 訪 れ ︑ あ る こ と を 試 み る︒ そマリ1 Hアンヌの前夫アl マド

テヘランからパリにもどった︑

この映両は︑総帥仰の手続きに状況から生じているのである︒の︽過去︾とフランス語文化のてなどいられないからだ︒

帝国的な誌必の抑圧下では笑つく︒ 笑 いがほとんどないのは︑現在のなかで苦しみ︑怒り︑泣

彼や彼次らは︑開持なるd活 文 化

d説/言語文化を引きずる者が語を話し︑日本語に拘束され て

アメリカ語人等々である︒日本

うが︑本当は今日本人 φなんていない ︒ いるのは︑日本語人やったφtか い う 表 現 に よ く 出 会

近は︑・日本人に生まれでよか

言語 は︑ひとを拘束する︒ほ

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ュリティをチェックしなおすひとがいるらしい︒描写には誇張をおさえたリアルさがある︒ス
タイルが﹁クラッシュ﹂(倒)と比較されるが︑ここでは︑イ
ンターネットの︒同期︒と ︒
非同期︒というキl コンセプトを交錯させたスタイルであると考ないと︑商白きが半減する︒
セックスチャットサイトの客になってスクープ取材に成功するがその代償を予測できない T
Vキャスターのニ 1ナ(アンドレア・ライズプロ 1)︑パソコ
ンに侵入されて銀行預金を下ろされてしまう夫婦(アレキサン
ダi ・スカルスガルド︑ポーラ・ハットン)︑ネットイジメ
で同級生を悲劇的な事態に追い込む少年(コリン・フォード)

ネットのプロであるあの父親
が︑仕事で使う自宅のパソコンをログオフせず︑息子が使える

息子がそんなことをしてい状態にしていたのはヌケている ︒
lli
るとは知らね父親(フランク・
なりすましの途隔操作で口座の金を引き出された夫婦がアクセグリロ)は皮肉なことにネット犯罪摘発のプロである ︒
ス情報を常用のパソコンに入れ
しかし ︑ 一見︑︒ておくなんて信じられない ︒︑不ツトは危ない ということを揃いているだ
が︑問題は︑彼らがマヌケでψあることではなく︑そもそも隠けのように見せながら︑ドキュ
すことが無理なメディアである
メンタリー ﹁マ￨ダ ￨ポール﹂
インターネットを路上に放置し(侃)で箪精子のラグビー選手
た金庫のような使い方をしていのタフさと同時にその非情さをるいまのシステムである︒開放もとらえた監督へンリlHアレ
するほうがクリエイティヴな装ツクス・ルピンは︑ネットの阿義性を示唆する︑﹄tを忘れない ︒ 置をあえて閉ぎしているのである︒閉ざされればハックしたくなるものだ︒

この映画のオープニングがチャットサイトで容を取るお円年カ
イル(マックス・シエリオット)とその仲間の仕事場ーーといってもノ lトパソコンと話弓﹄回
線のある狭い部屋ーーなのは示唆的だ ︒ここは︑彼にとってはホットに文字通り身を任せながら︑その開放的な機能をエンジョイできるアジlwである ︒しかし彼を取材したニ lナは番組公開後︑ F Bーから︑カイルのような子たちはセックス産業から搾取されているのだから救出する必要があると説得され︑その住所をパラしてしまう︒
非同期︒のあいだ︒問削?と ︒
を板一附する3組のドラマのうち︑カイルとニ lナのあいだで生まれる︒愛 e には︑カイルが体現している︒同期 φ (発作的な変わり身)のコミュニケーションと︑ニーナにはなじみの︒非同期 ︒ (記録・菩積・貯蓄・企画・投資等の基礎)のコミュニ
ケーションとのズレと衝突がヴィヴイヅドにあらわれている︒

彼女が︑番組放映後も彼に関わるのは︑彼を利用した罪責感からだけではない ︒ ︿自分は搾取なんかされていない︑この仕事が好きなんだ﹀と叫ぶカイルの言葉にも嘘はない ︒が︑ふたりの関係は決して ︒
同期 φしない︒彼はあっさりと遠ざかり︑
彼女のほうは︒古典的な女︒として泣く︒ この対比も︒非/同期 φ的である ︒

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‑Xエシタテインメシ'mったが︑遺伝子交配や操作が科学研宛としてよりも産業ーとして巨大な利益を得る段階に達していても二一般人︒はあまり気にかけないという脳天気きがドラ
マの基本にあるのが面白かった︒

かは明確ではない︒血液に絢妹のDNAが混じったといっても︑内実は簡単ではない︒この点に関しては︑前シリーズのサム・

わたしは舗にかかったらしい︒
サブジェクト欄に回目︒孟叶g
間凶器三gz とあるメ l Nにそう響いであった︒︒白血球億 1 2
0 0以下︒ kかいった血液デー
タを緩列し︑フッターには‑s

Z 由江︒沼恒}同百伯仲﹄円CR冊 一時O吋 出 叩 白
gmHnR巾 何 百 伸gロn?という名がある︒ NICEと言えば︑ U

クノロジー自身は︑すでに電子と分子の領域を先端の修羅場にしているが︑そのイメージは︑難にしている問題がもうひとつある︒ぞれは︑﹁アメイジング﹂

それを映像的に︑しかもドラ
マティックに見せることが出来
れば︑映画は新しい表現を獲得

ライミも学術的に納得できるよ
うな映像は見せていなかった︒

しているから進化なのである︒
スパイダ17ンが超能力ぞ獲
符したのは︑人間と蜘妹のD N
Aが配合されたからということになっているが︑それが実際にどういうプロセスで行われたのとっているのであって︑細胞的に変身したわけではなく︑旧テクノロジーじとどまって慈きをル・ジアマヅティ)は︑ロボッ
ト技術で装備したマシl ンをま犠に駆けつけて﹁アメイジング・
スパイダ1 マン 2﹂ぞ見ながら︑この分だと︑そのうち︑ φあな
たの D N A情報を解析しました︒なんてフェイクメールが届
くのではないかと患ったのであ

まだ組立・解体︑拡大・縮小といった機械テクノロジーの尾を引きずっている︒これは︑ひとするだろうし︑小保方晴子さんも苦労しないのだが︑これぞ困

細胞レベル
の秘密
る
︒ DNAは唾液からでも解析できるらしいから︑︒盗情︒は簡単だ︒これでは︑うかうか切
手も紙められない︒
帥吠薗自体は︑マ ーク・ウェプの前作(ロ)kくらべても︑定型化が過剰で︑スパイダ!?ンから想定可能な型を職人的にモンタージュしたような出来ではあ

つには︑電子や分子レベルの出来事を︒一般人︒にもわかるよ
うに絵にする︑﹄とがなかなか難しいからである︒だから︑﹁アメイジング﹂でも︑感電して巨大な篭気ウナギの水槽に投げ込まれた男(ジェイミ 1 ・フォッでも若干触れられている箪事との関係だ︒見せることはできるが︑機密上公開できないという微妙な問題に触れるのである︒

映画で績かれるテクノロジー
は︑その時代のテクノロジー観を判断する手がかりになる︒テ

Kの権威ある研究機関である︒
が︑わたしは血液検査などしていないし︑ましてNICEなどにデ1タを提供したおぼえもな

クス)が高圧電流を放射する電気人間仁変身してしまうとかいうマンガ的なイメージを使わざるをえない︒ちなみに︑この映画の綾初と最後に道化役で登場する φロシアギャング︒(ポ1

仲い︒一言うまでもなく︑おれおれ
詐欺的なフエイクメ ールであり︑文掌の一部をクリックさせ︑購買や送金に誘おうというわけだ︒
そんなことはすぐにわかったが︑このメ 1 山げを見たあと日本

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5~ 叩B~・3瞬沼健蔵Jtnじても，ィH昼 i1'念固にで順次

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カニパリズムか?動物細胞同士の︒共食
い φだからである︒ならば︑肉食には︑カニパリズムで起こる

日本でも人工多能性幹締胞への異常なまでの関心のどこかに︑人工肉への期待もあるはずだ︒
しかし︑人肉ではなくても︑肉を食べるということは︑原理的にカニパリズムなのではない

いつの日か︑臓器提供のついでに他の部位色有効利用しようということになるかもしれない︒

るか︑それともカニパリズムも辞ちないかというアンケート(4月1日)をしたら︑圧倒的に後者の率が官向かったという米国の話がある︒そうだとすると︑もし家畜の肉が食ぺられなくなったら︑ヴエジタリアンにな

のいま

47

クール l病のような危険がともなっても不思議ではない︒
クール 1病は人肉を食する習慣のあったパプアニューギニア
の原住民の調査で発見されたが︑のちに︒文明︒世界で知られる
狂牛病とも原理的に似た病気である︒最近では︑この流れのなかで肉食と認知症との関係がとりざたされたりもしている︒先述のアンケートはそんな文脈のなかでうまれた︒
ジム・ミツクルの﹁肉﹂は︑雨のそぼ降るさびれた郊外の町
でパ lカl家の主婦が雑貨毘の締りに突然血を吐いて倒れるところから始まる︒以後の皮肉は一見︑冗長だが︑随所に暗示的なディテluがあるので︑奥の深いドラマであることがわかっ

ぼ直訳(毛市白話語町民宅内向︒)てくる︒原題は︑メキシコ映画の元作(﹁猟奇的な家族﹂)のほだが︑ 一冗作が都市を舞台にし︑売春(肉を売ること)とそれへの葬としてのカニパリズムというテl マでアクチュアルに行くのに対して︑﹁肉﹂は︑その英題の多義性にふさわしい宗教
的・哲学的な奥行を秘めている︒
緩慢な静の流れで展開しながら︑ゴシック的なディテールで見る者の緊猿をよびさまし︑最後には衝盤的な動仁一変する展開は見ごたえがある︒パーヵ1
夫人を検死した医師が︑クールl病と似た痕跡を遊休の脳に発見するのは推理ドラマ風だが︑その帰結は既存のドラマのジャ
ンルを越えている︒この奥行は︑﹁猟怠則的な家族﹂にはなかった@
家族は歴史的に何度も変転をくりかえしてきたが︑いま︑︒家族そろって φ食事をするということが難しくなってきた︒
この峡薗のパ lカl家はそれを厳密に守っている︒そして年に3日だけ︒特殊︒な食事をする︒
米自のキリスト教徒にとって感謝祭に七面白腐を食べるのは︑
ひょっとすると七面おが人肉の味に似ているからなのかもしれない︒潜在的カニパリズムは︑

米映画の︑相手の肉体を食らうかのような φ濃 厚 φなキスシー
ンにも 守えることだが︑﹁ザ・ウ宮一ォIカ!﹂(叩)や﹁HELL﹂(日)のような生存の危機からは程遠いいまの時代にカニパリズムが︒復活︒するとすれば︑
ぞれは︑カニパリズムの儀式的要素l ￨人や社会を関係.つける
様式が変わりつつあるからだ︒

実際に︑パーヵl家の子どもたちは︑父親が押し付ける伝統に従うことができず︑︒反乱︒を起︑﹄す︒
ある意味でク聖なる︒家族が残酷で危険な哀しい存在にならざるをえないのは︑キリスト教思想にある︒受肉︒の宿命であり︑肉の呪いである︒

「新機軸」→不要配総 。1<'，ド号 制崎泌俳泌
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ゼロから山出直すのではなく︑持ちものを会部トランクル!ムに預げるというやりかただ︒実際にベッドカパ 1にくるまるだけの紫細部の生活から始めるが︑無恕してそれを続けるのではなく︑嘩尽くてたまらなくなったら︑翌日はオーバーコ lトを取りにいく J析機納いカランとしたアパ ートメントを見にきた母親が︑︒お願いだから冷蔵庫だけは使ってちょうだい ψと懇願すると︑ぞれまでは︑ミルクやオレンジ
ジュースなどを窓の外(フィンランドの冬は袋︑い)仁泣いていてトランクル￨ムから冷蔵官障をとりもどす︒
こういう調子だから︑︒自主
実験 ドキュメンタリーといっφても︑マクドナルドを羽日間食
ぺ続けてみる﹁スーパーサイ
ズ・ミl﹂(似)のド線性を期待しても無理である︒また︑その半パロディー版で︑ハンバー
ガーの代わりにマリワナを毎日吸ってみるというスタンドアッ
プ・コメディアン︑ダグ・ベン

ソンの﹁スーパー‑ハイ・ミl﹂(仰)の爆笑的ユーモアや政治性は全くない︒また︑︒シンプ法を持ち込んでいる点である︒
エポケ!とは古代ギリシャの(ω)

ンの自作自演ドキュメンタリー﹁
3658のシンプルライフ ﹂は︑彼のアパートメントにあふれた物品を一旦すべてなしにし︒懐疑派︒が用いた手法で︑哲学用誇としては︒判断停止︒と訳される︒ちなみに︑この誇はφ
いま 忽
考停止 φと混同される

たのをあらため︑弟の手を借りルライフ φといっても﹁地球にのように︑やさしい生活﹂その結果を本や映岡仁して金儲
けしようといった野心は感じられない︒
では︑どこがユニークかとい
うと︑いわば ︽エポケl︾ の技て︑以後1年間︑物を一切買わず に 生 活 を し て み よ うk いう
か自主実験︒の記録である︒
面白いのは︑すぺてを捨てて

いくつかの国際映薗祭で話題になったぺトリ・ルーツカイネ

はなかなかむずかしい︒行為には相手がいるから︑自分だけさ
つばりしても︑今度は相手を追い詰めたりするからだ︒てみるのがいい︒ゼロから出な
おすのである︒というのは︑よく言われるせりふだが︑実際に生活でも愛でも思考でも行き詰ったら︑いっぺんチャラにし︽エボケl︾の必要

48

ので注意がいる︒

エポケーは︑︒脳天気︒ということではなくて︑デカルトのご十刀法的懐疑︒(すぺてを 一度ないものと仮定して思考する)やフッサl ルの現象学の主要概念のひとつに夜結する︒それは︑英するに︑︽括弧にいれる ︾ ことであるが︑この映画でペトリが家財道具ぞトランクル iムにいれるのがまさにこの︒括弧いれ︒なのである︒重要なのは︑チャラじすることではなくて︑
いったん括弧にいれて全体を反省してみることなのだ︒
反省の結果は︑別にたいしたことが起こるわけではない︒大きな変化があるとすれば︑自転車の鍵をなくしてしまった女性のU字型錠を切断してやったのが縁で新たな愛が生まれることぐらいである︒戦前の質素な生
活を知るつつましやかな祖母はφ
女にとっ て物は小道 具のようなものだから ψと言うシlンが妙に感動的だとすれば︑それは︑この映画が現実の紫夜な再発見だからである︒

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仮想を
歓迎する映画フレームサイズが l 一泊/ ーのモノクロ︑主人公が修道女であるパヴェウ・パヴェリコアス
キーの﹁イ!ダ﹂を見て︑わたし
は︑イエジ 1 ・ヵヴアレロヴィ
ツチの﹁尼僧ヨアンナ﹂(日)を思い出さずにはいられなかった︒
時代設定が回年なのも暗示的だ︒孤児として修道院で育った
アンナ(アガタ・チェプホスカ)は︑修遊女になる式をまえに︑院長から︑唯一の親戚である叔母のグアンダ(アガタ ・クレシヤ)に会ってくるように言われ︑衡に出かけるが︑そのついでに彼女が︑映函館で ﹁尼僧ヨアンナ﹂を見たとも仮想できる︒繊細な音採りと︑︒暗号︒
を仕込んだディテールのために︑見る者が奔放にその奥行きを拡大できるのである︒
表題は︑アンナのユダヤ名で︑として︑ナチの魔手から250
0人にものポーランドのユダヤ人の子供たちを逃した歴史的な人物である︒
ヴアンダが︑戦中︒ジエゴタ︒の一一員であり︑幼児のアンナが彼女のような体制派は次第に批判にさらされるようになる︒
ナチズムと闘い︑新制ポ ーラ
ンドを勝ち取った陛代のヴアンダは︑その後の官僚主義化が許せず︑それに加担している自分

ナチの自を逃れたユダヤ人を民間人が虐殺した却年代のポ ーラ
ンドの複雑なユダヤ人問題につその出自を知らねまま修道院に保護きれた背既にセンドラlの削除力があったと考えると︑この映画の背景がグツと深まる︒﹁尼僧ヨアンナ﹂は︑カソリッ
クの修遊女にユダヤの悪霊が恕
りっき︑それぞ救おうとするエ
クソシストの神父がみずからその惑霊をわが身に懇り込む話であるが︑﹁イlダ﹂の最後の十数分のシlンは︑なにかがアンッハのコラlw(BWV639)であるのも暗示的である︒映画が終わったあとからはじまるア
ンナ/イ1ダの物認を仮想するのはスリリングである︒

作家スタニスラム・レムの原作にも白とづくタルコフスキ ! の﹁惑星ソラリス﹂で使われたバナのなかに態りついたことを示唆する︒ここだけ心象描写的に流れるBGMが︑ポ ーランドの︾﹄ながるのだが︑その部分は映画も嫌慈しているが︑なすすべ色で見てもらうとして︑ここではなく︑酒と男に溺れて投げやり
ヴアンダに焦点をあててみる︒
仁生きている︒とはいえ︑彼女
彼女は︑共産主義政権のエリのようなタイプは少数派で︑やートであり︑かつては検事としがて官僚主義派は反感を開始し︑て︒人民の敵︒を摘発してきた ︒ っかのまの自由は圧殺される︒
が︑ワイダやカヴアレロヴイヅ
彼女は︑結局︑モーツァルト
チやポランスキーらの峡掘削も活の交響曲川出番のレコード(ユダ気づく叩年代以後の時代には︑
ヤ系のプルノ・ワルタ1指探)をかけながら窓から飛び降りるのだが︑そのまえに写真をテーJ

ブルのうえに並ぺて凡でいるシーンがある︒ 問
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イラーでも映っているので舎いてしまうが︑家族や親戚と思われる写真のあいだに強靭な意志をみなぎらせた女性の顔写真が見える︒そして 一瞬その写真のピントが強まるのである︒それで気づいたが︑この女性はイレーナ・センドラーだ︒反ナチの地下組織クジェゴタ φの活動家fジコ0・イ〆 ・ニューa‑?
J" ' ギ~，事7~1 1 a .tlnOH。シ毛色マズ".ン 7ft'>'"全盛にて羽町次

ジョン・タトゥi 口がウディ・ア

はそういう暗示だらけのところているんじゃないかな︒この映画というのがいて︑それにひっかけ劇の名優にそリス・シユウ才ルツ

オルツだけど︑イlディッシュ演

アレンが演じるマレイ・シュウ

ぞ差 替えて撮影 したんだってね ︒

巧gEaRと い う 本屋 のテント

応 になる ︒ あ れ は ︑ 現 存 す る

タンの本屋 ですね ︒ アレンとタト ゥl ロが経営 していたが︑ 関う実在の ユダヤ人を演じ ていた ︒ ながしたように︑彼は︑リベラル

る ハlど1 ・シ ラアン ペル とい

ズ ・シ ョウ﹂ (例) でも︑ テレ
ピの クイズ番組 の不正を摘発す

プ リ モ ・ レ ヴ ィの 役︑﹁クイね︒ ﹁遥かなる帰郷﹂ (mとでは
アウシユヴィッ ツから生 還す る

要なユ ダ ヤ人の役をやってますコl エン 兄弟と も殺 しいし︑ 重︑ ユダヤ人 のカ ソリ ックです がのユダヤ人虐殺問題に注意をうン﹂(閃)でナチ時代のウクライナ

書員だ︒シュレイパl のすばらし

ムズパlグのコミュニティが紛争

いや︑臨書官じゃないよ︒ウィリア

るのには 笑 った ︒

ヤ帽をかぶって瞥 官をやっていンでしょう︒ 詳しい地図がプレークですね e あ れ は マ ン ハ ッ タ

じる タト ゥl ロは︑ローマ ン ・

監督とフ ィオラグ アンテを演鎗いている︒ラピの未亡人のアヴ人に関しては︑けつこうまともに

リアムズパ1グ の 正 統 派 ユ ダ ヤの策化しだらけなんだけど︑ウィにもに演じるとか︑差別ギリギリーンとソフィア・ベルガラがいかている金持ち女をシヤロン・ストを演じるとか︑性的冒険に飢え

カネに汚いユダヤ人 H
アレンが Hから︑マレイが黒人の子供たちを自のパスを使うようになった︒だ

勤には黄色の退学用みたいな独民篠との紛争がたえなくて︑通るひとが多いんだが︑むかしは異ハツタンで金取引の宿を出していウィリアムズパlグ地区にはマンを演じるところが可笑しいわけ︒

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