ATSUOOKA

MOTO

2022.9岡 本 敦 ⽣岡 本敦 生 | ATSUO OKAMOTO

1951年 広島市に⽣まれる
1977年 多摩美術⼤学⼤学院彫刻科修了
1989年 第2回朝倉⽂夫賞受賞
1994年 第12回ヒロシマアートグランド：ヒロシマ国際⽂化財団美術奨励賞受賞
1996年 第27回中原悌⼆郎賞優秀賞受賞
1997年 第24回⻑野市野外彫刻賞受賞
1999年 TUES賞を受賞：美ケ原⾼原美術館(⻑野)2002年 「東⽇本-彫刻」展・ステーションギャラリー⼤賞｜主な個展｜
1983/85/87/89/91/93/95/97/99/00/03年 ギャラリー⼭⼝(東京)1987年 ギャラリー上⽥ウエアハウス(東京)1988/90年 ギャラリーホワイトアート(東京)1991/93年 ギャラリー⼭⼝SOKO(東京)1991年 ギャラリー上⽥SC(東京)1992/93/96/98年 ギャラリー絵⾨(名古屋)
1993年 ⼩⻄ギャラリー(京都)1997年「地殻 ‒ 太古の海より」⽔の国 Museum104ﾟ(桜江町/島根)
アート･アフェアーズ(アムステルダム/オランダ)/1998 プラス/マイナス財団(ルネッセ/オランダ)巡回
1999年 TUES1999-現代彫刻の展望 - 岡本敦⽣ : 美ケ原⾼原美術館(⻑野)2003年 伊勢現代美術館(三重県)
2004〜2005年 「岡本敦⽣-堆積」⽔の国 Museum104ﾟ(江津市/島根県)
2008年「岡本敦⽣･FOREST」 ：ギャルリー東京ユマニテ､ギャラリー⼭⼝(東京)2010年「Faraway mountain」岡本敦⽣： Corn Exchange Gallery(エジンバラ/UK)
2011年「Forest」岡本敦⽣： Chelsea College of Arts & Design(ロンドン/UK)
2014年「excavation」岡本敦⽣：ギャラリー東京ユマニテ(東京)2016年「遠い記憶」岡本敦⽣：いりや画廊（東京)「excavation/発掘」岡本敦⽣：ギャラリーせいほう(東京)2017年「⽔を彫る‒2017」岡本敦⽣：伊勢現代美術館(三重)2021年「CALDERA」岡本敦⽣：ギャラリー東京ユマニテ(東京)｜国際彫刻シンポジウム&アーチストレジデンス｜
1978〜2006年 ⽇本･ドイツ･オランダ･スウェーデン･ニュージーランド･韓国･アメリカ
2009〜2014年 イギリス｜主な企画展｜
1981年 第15回現代⽇本美術展：東京都美術館･京都市美術館
第9回現代⽇本彫刻展：宇部市常盤公園(⼭⼝)/1985 第11回/1991 第14回 /1995 第16回/2005 第21回
1983年 現代美術の新世代展：三重県⽴美術館(三重）
第3回ヘンリー･ムーア⼤賞展【エミリオ･グレコ特別優秀賞】：美ヶ原⾼原美術館(⻑野）1986年 第５回浜松野外美術展：中⽥島砂丘（浜松/静岡）
1987年 トウキョウ ウオーターフロント･フェスティバル：三菱倉庫(東京）1988年 現代美術 動きの表現：埼⽟県⽴近代美術館(埼⽟）横浜フラッシュ：三菱倉庫(横浜）1989年 地･間･余⽩ - 今⽇の表現から：埼⽟県⽴近代美術館(埼⽟）1990年 第12回神⼾須磨離宮公園現代彫刻展【⼟⽅定⼀記念賞】：神⼾市須磨離宮公園(兵庫）
現代彫刻の歩みIII『1970年代以降の表現-物質と空間の変容』：神奈川県⽴県⺠ホール(神奈川）
1991年 現代⽇本美術の動勢- ⽴体造形：富⼭県⽴近代美術館(富⼭）神奈川アートアニュアル'92：神奈川県⽴県⺠ホールギャラリー(神奈川）
1992年 ENCOUNTERING THE OTHERS展(カッセル､ハンミュンデン/ドイツ）
1993/1996/1998/2000年 現代美術の磁場'94：茨城県つくば美術館(茨城）1995年 クールの時代：⾼知県⽴美術館(⾼知)美術の内がわ外がわ：板橋区⽴美術館(東京)1996/2000/2004年 コラボレーション：岡本敦⽣＋野⽥裕⽰展：ギャラリー⼭⼝、ギャルリーユマニテ東京(東京)
⾬引の⾥と彫刻：⼤和村(茨城)/ 1997 第2回 / 1999 第3回 / 2001 第4回 / 2003 第5回
開館45周年記念［I］⼿の復権 道具と美術：神奈川県⽴近代美術館(神奈川）
1997年 コラボレーション：岡本敦⽣＋野⽥裕⽰展：愛知県美術館(名古屋)
1998年 インサイド/アウトサイド-⽇本現代彫刻の8⼈：新潟県⽴近代美術館(新潟)サントリー美術館⼤賞展98挑むかたち：サントリー美術館(東京)
2000年 天野純冶・岡本敦⽣-痕跡-：⽶⼦市美術館(⿃取)2002年 東⽇本 - 彫刻：東京ステーションギャラリー(東京)
倉橋アートドキュメント2002臨界域：倉橋島倉橋町(広島)2003年 表象都市metamorphosis広島：広島旧⽇銀(広島)2004年 ⾳⼾アートスケープ・ゲニウスロキ：⾳⼾町(広島)2006年 Sculpture Internazionale ad Aglie 2006 国際美術展(トリノ/イタリア)
2009年 Milestone & project：Edinburgh College of Art(UK)、翌年巡回展：Yorkshire Sculpture Park (UK)､Pier Art Center (UK)2012年 “Turtle project” Atsuo Okamoto：Art First Project(ロンドン/UK)
岡本敦⽣×平⼾貢児 Vol.2：メタルアート ミュージアム(千葉)2015年 “FINDING FORM”展：Art First(ロンドン/UK)
2017/2015/2011/2009/2007年 ART SESSION TSUKUBA「磁場-地場」(つくば市)
2019/2015/2013/2011/2008/2006年 ⾬引の⾥と彫刻：桜川市（茨城)岡 本

敦 ⽣ 「 ⽳ を 彫 る − 2 0 2 2 」

自作について述べることは、得意ではない。さもそれなりに書き連ねた途端、自分の中で文字に転化することの嘘 がバレてしまうのだ。カッコ良く 書けば書くほど嘘を連ねることになる。出来るだけ素直な気持ちで、ネットブログ に書き込む様な気張らない気持ちで、自作を語ってみよう。私は嘗てより、秘められた空間に興味を持っていて、 様々な形で石の中に空洞を作る作品を制作してきた。棺桶のような「記憶体積」シリーズ ( 写真 -1 ) だったり、生命 の痕跡として太古の海水を蓄える「CRUST」シリーズ ( 写真 -2 )、人が入る事の出来る「COCOON」シリーズ ( 写真 -3)、折り鶴を入れる「UNIT」シリーズ、ドリルで穴を空けた「fossil」、石が息を始める「Excavation( 発掘 )」シリー ズ ( 写真-4) だったりした。大学を卒業した頃から手掛けていた、高密度空域 ( 水 ) に入り込む球体や立方体、円 柱や角柱のシリーズ ( 写真 - 6 ) も作り続けて来た。ここ 10 年程、石に開けた穴に嵌まりまくっている。自分で明け た穴に嵌まり込んで抜け出せなくなっているのだ。「穴 or 坑」とは ? 物質に空けられた空洞 ? 時空に開いた異空 域 ? 言い方は色々あるのだが、何れにしても穴、空域という概念が成立するための最低条件として、穴が開けられ る媒体が不可欠であるこ とに間違いはない。その媒体とは ? すなわち穴を空けられる母体なのだが、穴を開ける 対象としての石 だったり、木だったり、コンクリートだったり、トンネル坑を開ける大地だったり山だったりする。逆 に言うと媒体の無いところに、穴という概念も存在しないのだ。穴を成立させるためには穴を穿つ母 体が不可欠な のである。もう一つの条件として、穴は、穴のある媒体 (母体) を主体として認識するという時系列が必要なのだ。 すなわち目の前に山が存在するという事実を前提として認識しているからこそ、そこに掘られる空洞を 穴として認 識できるのだ。逆に、空洞を主体として認識していたならば、山は空洞の周りにへばり付いた媒体 ( 地面など ) の集 合 体という事になってしまう。穴の中には何が充満しているのかというと、空間もしくは異物質が充満する。それ は空気だったり、水だっ たり、モノだったり、はたまた真空だったりするのだ
が、母体を構成する物質ではないモノ が母体の中 に入り込んでいる現象である。もし、その穴が無くなることがあるとすれば、穴という概念を成立させ ている媒体が無くなるという事、もしくは媒体を構成している物質が穴の中に充満し媒体と同一化してしまった現 象だと言うことが出来 る。そこで私の彫刻観からの欲求として、物質に明けた穴・開いた坑を穴として発掘してみ たいと思った事 である。物質の中に入り込んでいる穴 or 坑の空域を彫刻として彫り出す事を試みたくなったの だ。実に矛盾しているのだが、物質をして空を発掘し彫り出すこと。空間を彫り出すという事は、最終目的 として目 に見えない穴の形状、空間の形状・空気やエネルギーの形状というか、それが彫り出された時 がお見事 ! 完成と いう事になる筈なのだが・・・。完璧に空洞が彫り出された
時、今まで穴を成立させ ていた媒体も、穴という空域 も含めて、その概念自体が全て消滅することになる。だから抜け出せない、陥穽に嵌まってしまうのだ。嘗て設置し た広島国際空港のモニュメント・「地球・一つの球体のために」( 写真-5) の円柱作品も、近年制作を再開した「水 を彫る」(写真-6) や、「カルデラ」と題した角柱屈折作品も、地球や大地や水とい う媒体に入り込んだ穴の物質エ ネルギーとしての円柱や角柱が、穴の主体として彫り出された形状だと すれば、私の中で全てが結び付いてくる。

2022 年に入ってから一作目の制作を開始する。石に空けた穴を、見えない側から発掘する作品である。目に見え ない石の中の空洞や、その空洞の方角や形状を掘り出すことに興味があって、自作のゲー ムに嵌まってしまったオ タクの様に、自ら開けた穴を、自らが発掘するという、何とも我が儘な作品を作り続けている。下の写真 (写真-7) が、今回用いた大きな玉石の原石である。先ずはこの玉石に私が任意の穴を空 ける事から始まる。その坑は 3~3.2cm 径で 0.6~1mの深さになるが、向こう側に突き抜ける 事はない。石の中で止まった穴なのだ。次に、その 穴の行方を石の反対側から掘り出す。坑が通っているはずだという記憶を頼りに、その坑の方角や長さを坑の入り 口から計算し、正確な補助図面を石の上に描いて、坑の位置を割り出しながら、坑が見えない石の内部へと彫り進 むのだ。自分が掘り出している四角柱や円柱の芯には、間違いなく坑が通っているはずだ、という感覚を信 じなが ら彫り出して行くわけだ。円柱や角柱を先に作ってから、その中に坑を通せば簡単なのだが、細い角柱や円柱にド リル坑を通 す事は、100%不可能だ。だから原石の時に坑を空け、その開いた坑の行方を、見えない石の内部 から 掘り出すやり方しか方法は無い。(写真-8,9) その何所が面白いの ?? と聞かれる。ただ単なる自己満足、もしくはス リル ?

2 作目の作品コンセプトが固まって来たのに伴い、仕事場で制作を開始した。今回も穴を発掘するコンセプトの作 品を進めるため、先ずは石に穴を空けることから始める。大きな玉石をセットして、その石の回りに数個の補助石 と脚立やビール箱を配置し、それに足場 板を組んでから、その足場板に登って穴開け作業をするのだ。削岩機 (エ アドリル ) で玉石の芯 に向けて穴を開けるのだが、この不安定な作業には、クレーンのフックに吊した安全帯が不 可欠で ある。作業中にバランスを崩し、何回か落下する羽目になったのだ。坑を一本開け終わったら、次に開ける 坑の開け口が上に来るように石を回転させて、先程明けたた穴の先端に向けて、次の穴を開けて行く。見えない 石の中で穴を繋げていくわけだ。( 写真 -10 ) その繰り返しで、慎重に角度を計算しながらの穴開け作業
は、1 日 2 本から多くて 3 本が限度だ。この作業に使う削岩機とは、25kg オーバーの機関銃の様なハードなマシンで、エア コンプレッサー から太いホースで供給される大量の圧搾空気を使い、けたたましい音を伴って装着したロッド + ビットを打撃回転しながら坑を空けるというハードなマシンなのだ。( 写真の削岩機に捲いている 筒状のプラス チックは、私が作った消音装置 )。今、自分を取り巻く世界は、不条理で悲惨極まりない戦争や、目に見えない悪玉 ウイルスが蔓延っ ていて、それら全部を標的に、削岩機でバリバリと撃ち続けるのだ。その重いマシンをキープす る私の左足脛骨の一本は、9 年前の癌治療で顎の形成に使ってしまった から、左脚は脛骨一本でバランスを保た なければならない。毎日サーカスの綱渡りの様な作業を 続けている。フト思うんだけど、こんな作業って、70 歳を 過ぎた障害のある爺さんのやる作業じゃないよ!!。でも・・・やんなきゃ自分の想う作品は完成しないし、自分の 念う世の中にもなっていかない。待てよ、こんな作業が出来ているという事は・・・、ひょっとして私は未だ若者 ? なんて苦しい妄想を繰り返しながら、日々淡々と制作を続けるのでした。

ATSUOOK［ 息を彫る – 2022 “sculpt a breath - 2022”］
H86×W112×D97(cm) / 玄武岩の玉石
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［ 穴を彫る-2022-2 “excavateahole-2022-2”］
H31×W80×D36(cm) /黒御影石
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［ 穴を彫る – 2022 “excavate the hole - 2022”］
H72×W125×D111(cm) / 玄武岩の玉石
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「石の案山子」“Kakashi”/ H11.5×W13×D15(cm) / 小松石「息の空穴2022-1」“breathinghole2022-1” / H8×W11×D11(cm)「方形の空穴」“cubic cavity” / H11×W13×D9 (cm) /白御影石「息の空穴2022-1」“breathinghole2022-1”/ H8×W15×D12(cm)11

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「息の空穴2022-3」“breathinghole2022-3”/ H8×W15×D13(cm)「息のかたち」“a shape of breathing - 2022”/ H11×W21×D12(cm) / 白御影石
「方形の空穴-2」“cubic cavity-2”/ H9×W8×D7.5(cm) / 白御影石

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会場風景
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