MediaNet No.10（2003.10）

丸善展を終えて─アーカイヴまたは文化装置としての博物図鑑考
すみよういち鷲見 洋一（文学部教授）今年の 1 月から 2 月にかけて，恒例の丸善展を担うまでもない。もとより，「繁殖する自然─博物図当した。テーマは博物図鑑。「繁殖する自然─博物鑑の世界」展の中心をなすのは，前述の荒俣宏氏が図鑑の世界」という題を付けた。

慶應義塾図書館に譲られた 200 余タイトルの資料を私が丸善展を担当するのはこれで二度目である。

中心に構築されつつあるコレクションである。200

一度目は 8 年前の 1995 年で，「理性の夢」と題し，タイトルの中には，ゲスナー『動物誌』ドイツ語訳

フランス 18 世紀の文化や歴史が中心テーマだった。

手彩色版などという稀覯書のほかに，ビュフォン古い書物ばかりを見せても味気なかろうというの『博物誌』第二版のように，ワンタイトルで 126 巻で，ガラスケースに並べた古版本のほかに，垂直のというような巨大な刊行物も含まれるので，コレクパネルを用意して，そこに文字や図版を貼り付けたション全体としてはかなりの規模になる。慶應義塾ヴィジュアル系の展覧会にした。図録もなるべく図図書館ではこの荒俣氏のコレクションに，17 ・ 18版を多く印刷して，タイトルページばかりを刷り込

世紀ヨーロッパの辞典や百科事典，さらにそれ以外んだ，古書店カタログのような体裁をなるべく避けの博物誌資料などを加えて，近代西欧の「知」を形るようにした。たまたま準備中に，塾員の作家，荒作る文字と図像による巨大な資料庫を作り上げてき俣宏氏が所有する膨大な博物誌コレクションの約半た。それらのうち，少数のものは三田メディアセン数が，慶應義塾図書館に移管される運びとなった。

ター 5 階の貴重書室に収蔵されるが，大部分は地下コレクションに含まれるかなりの図鑑が 18 世紀の4 階の特殊書庫（準貴重書室）に収められている。

ものであったため，「理性の夢」展にも一役買って今回の展示は，｢慶應義塾大学博物誌資料コレクもらえたのが幸運だった。彩り鮮やかな貝類，鳥類，ション｣と呼ばれるこれら貴重書群の中から，原則花や蝶の銅版画や石版画があるとないとでは，会場として図版を伴う書物，いわゆる博物図鑑を中心にの雰囲気はまるで違ったものになるからだ。

約 100 点を選び出し，時代と主題に即して並べたの

また，その後，2001 年の冬と夏に，東京銀座のである。その際，私の頭に絶えずあったのは，「博和光と大阪阪急デパートとでそれぞれ開催された福物図鑑アーカイヴ」，または｢文化装置としての博物澤諭吉没後百年展に，アート・センターの一員とし図鑑｣というテーマであった。て参加し，やはり展示に関するコーディネーターのそもそも「アーカイヴ」は，｢図書館｣や｢博物館｣ような仕事を担当したことも得難い経験になった。などが行う総合的，網羅的な収集作業とははじめか

いかに貴重な文字資料や，どれほど重要な福澤思想ら一線を画し，特定の主題や人物に特化した，かなといえども，ひとたび展示会場で来訪者の目に触れり限定された資料体を扱う場所である。慶應義塾図る場合は，やはり視覚に強く訴えるようなしかるべ

書館は，全国でも指折りの規模と質を誇る研究図書

き演出や工夫が必要なのだということを，福澤展の館であるが，そこの貴重書室を中心に構築されてい準備作業は教えてくれたのである。福澤が無類の写る若干のコレクションについて，欧米で「研究アー真好きであった故事は，その点，私たちにとって嬉カイヴ」と呼ばれている｢文化装置｣が個々に仕掛けしい発見であり，また展示技術上，利用し甲斐のあられてもいいのではないか，というのが，私の常日る有り難い手がかりになった。

頃からの願望であった。今回の丸善展は，｢博物図その時の好意的な反響や，けっして少なくない失鑑｣という主題の下に，新しい研究アーカイヴを考敗の経験が，今回の展示に大きく役立ったことはいえるための絶好の機会を提供してくれたことにな

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る。このアーカイヴに含まれるすべての博物誌資料剽窃やコピーの集積と考えればよいからである。まは，例外なく慶應義塾図書館の所蔵になるが，た，図版を制作する技術，さしあたっては版画技術

OPAC による検索などからは抽出しにくい資料体や印刷技術の逐一も考察の対象になりうる。博物図

独自の特質について，別立ての記述を行い，いずれ鑑を広くヨーロッパ挿絵本の歴史の中で捉える作業は独立したカタログ・レゾネ（catalogue raisonné）も重要である。さらに，文と図の関わりを，U tを作成しようとするのが当面の目標である。従って，

pictura poesis「詩は絵のごとくに」と，Ut poesis

私が本展示に際して執筆した図録は，近未来に日のpictura 「絵は詩のごとくに」という両方向の伝統

目を見るべきその総合的カタログ・レゾネの予告版的立場から吟味する，やや理論的な研究も欠かせなとでもいうべきものになった。ここでは丸善展におい。社会史の立場からの接近もありうる。このようける展示会場の設営に関わる話よりも，図録編集にに巨大で高価な書物を求める時代や公衆の趣味の測関するさまざまな問題を，｢文化装置としての博物定から始める｢書物と読書の社会史｣である。

図鑑｣という観点から若干考えてみたい。

このように，一言で｢博物図鑑｣と呼ばれる書物群

なぜ一定数の博物図鑑資料が｢文化装置｣になるのには，数世紀にわたる近代ヨーロッパの歴史や文化か。それは，博物図鑑が書物としておのずから関わを読み解くために不可欠な，さまざまの鍵が隠されってしまっている分野がきわめて多様であるというている。私がこうしたコレクションを｢文化装置｣と事情による。 まず，ヨーロッパ書物史の流れの中呼ぶのも，その複合的な意味合いの奥行きや深さにで，博物図鑑は独自の位置を占めている。なぜなら，着目してのことなのである。

博物図鑑とは文字と図版の合体した，いわゆる｢絵文化装置としての博物図鑑を対象とする展覧会図本｣，すなわち複合的な書物だからである。それに録は，従って通常の書誌記述の文法とはかなり異な加えて，もし図鑑がゲスナーのように古い時代のもる方針を採用せざるをえなかった。100 点余の書籍のであれば，同時代の古版本と同じく，書誌学的なの解説には，原則として見開き 2 ページ，場合によあらゆる分析に耐えるだけの資料価値を備えているっては 4 ページをあて，以下の順番で記述を進めた。

ことにもなる。造本，来歴，印刷，どれをとっても貴重な手がかりを与えてくれる。

著者名（原語）（日本語）；翻訳者名；書名（原語）次に，博物図鑑はそこに印刷された文字テクスト（日本語）；叢書名；発行者・出版社・印刷所；発に注目するなら，博物学の歴史をおさらいする格好

行地；刊行年；版巻号数；総頁数；総図版数；図版の手がかりを提供してくれる。また，特定の時代に制作者；使用言語；序文；目次；図版目次；索引；

限定・制約された博物誌という｢知｣の分野に，当時書籍サイズ；慶應義塾図書館の分類番号の自然科学の達成がどの程度寄与しえていたかを測定する作業は必須であろう。ただし，博物誌の場合，文字テクストの検討は，哲学書や文学書に見られる

たとえば，アット・ランダムに選んだ通し番号（33）の鳥類図鑑は，以下のように記述される。

ような，著者の独創的見解や思想を解明する手がかりとなるわけではなく，往々にして，先人の業績を著 者 名 （ 原 語 ） ： Vieillot, Louis Jean Pierre

どの程度踏まえ，かつ模倣しているかという，影響Oudart, Paul [1748-1831]（日本語）：ヴィエイヨ

関係の文化史を学習するわけである。周知のように，書名（原語）： La galerie des oiseaux du cabinet

博物誌の書物では，記述の対象となる植物や動物にd’histoire naturelle du Jardin du Roi（日本語）：

ついての知見や観察は，必ずしも著者オリジナルの『鳥類画廊』発行者・出版社・印刷所： Constant-

文章ではなく，先人からの引き写しである場合が多Chantpie

いのである。

版 巻号数： 2 v. 総頁数： t. 1: iii 344p.; t. 2: 336p.

図鑑を美術史の立場から論じることも可能だろ

発行地： Paris

刊行年： 1825

総図版数： t. 1: 168; t. 2: 186

版：初図版制作者： B. W.

う。文字テクストの場合と同じように，とりわけ古Hawkins（ 素 描 家 ） ； P. Oudart（ 素 描 家 ） C.

い博物図鑑を彩る図版は，まずは膨大な数におよぶ

Motte, G. Engelmann, Demanne, R. d’Enghien（リ55MediaNet No.10（2003.10）

出版者序

展示図版：ダチョウ（実物の 1/12）巻号頁数： t. 2,

書籍サイズ： 225 × 280 × 490

p. 70，Pl. 223 制作者： P. Oudart（素描家）Cトグラフ）使用言語：仏語
文：有

目次：有

序文：有

慶應義塾図書館の分類番号： 120Y-517-2-1 〜 2Motte（リトグラフ）版画技法：リトグラフ（手彩色）刊行年： 1825

所定の記述項目で，この書籍に当てはまらないものは，特にシリーズものの一巻ではないので「叢書本格的な博物図鑑アーカイヴであれば，｢展示図名」，それから「図版目次」がなく，逆に｢出版社序版｣と｢参考図版｣についての詳細記述を全図版につ文｣が著者による序文の他に挿入されているので，いて行わなければなるまい。これは，正直な話，私これは採録される。

一人の力量を超えた作業で､複数の分野の専門家がヴィエイヨの図鑑の場合は，19 世紀の刊行物な協力して行うべき仕事であろう。版画技術の確認一ので，現在我々が書物と考えているものと基本的につとってみても，門外漢の私にはほとんど不可能なは大差ない性格のものであるが，これがゲスナーやので，専門家に鑑定を依頼せざるを得なかった。木

リュコステネスといった古い時代の書物になると，版，木口木版，銅版，鋼板，リトグラフなどを版画

記述項目のいちいちについて，根本的な疑問や設問

各葉について識別していくには，長年にわたるプロを立ててかからなければならなくなってくる。著者としてのキャリアや勘を必要とする。

とりわけ博物図鑑の著者とは？

なお，本展示の一つの試みとして，ケースごとに翻訳書の場合，博物図鑑を翻訳するという営みの特めぼしい図版を選んで，その部分を拡大撮影し，さ殊性とは？

発行ながらロバート・フックの蚤の絵のごとく，版画技者・出版社・印刷所という項目立ての適否。発行地術を細部において観察し，分析できるように配慮しの地名表記はどうするか？

たことが挙げられよう。撮影に使用した機器は，キとは誰のことか？

そもそもタイトルとは何か？

刊行年表記の問題。版
それかーエンス社製のデジタル・マイクロ・スコープで，こうした問いは，対象とする本来は精密機械の微細な部品などを検査するために書籍が古ければ古いだけ，明確な解答が得られにく製造されたものであるが，本機を版画作品に応用しい難問である。

たのは今回が最初ではないかと思う。

本調査の問題。巻号数を算定する目安は？
らページとは何か？

さらに，展覧会場で実際に展示されている図版ページと，それ以外のページでもう一点紹介したい図版についても，別立ての記述を付けた。｢展示図版｣と｢参考図版｣である。このヴィエイヨの図鑑については以下のようになる。

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参考図版：オナガオンドリタイランチョウ（実物の最後に，書誌記述とは別に，巻末に「版画制作者7/8）巻号頁数： t. 1, p. 210，Pl. 131 制作者： P.

索引」を収録した。調べられる限りで，素描家，彫Oudart（素描家）C. Motte（リトグラフ）版画技版師，刷り師を区別して記したが，同一人物が制作法：リトグラフ（手彩色）刊行年： 1825

工程を一人でやってしまう場合もあり，詳細は不明である。

また多くの場合，図版ごとにラテン語や近代ヨー

以上，博物図鑑展の図録作成で逢着したさまざま

ロッパ語で表記されている鳥や花の学名または俗称な問題を､思いつく限り並べてみたが，これらは近を適切なカタカナ表記に移すのも至難の業と言うべ

未来に構築されるべき｢貴重書アーカイヴ｣担当者にきで，現に絶滅している種であるとか，呼び方が昔とっても，避けて通ることの出来ない問いであること今とで変わってしまっているものであるとか，一とは確実である。

筋縄ではいかない。

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