褪色カラー写真の復元
アナログ原稿の高精細デジタル化
オリジナル専用機器

アイワード
デジタイズ・システム
技 術 資 料 集褪色カラー写真の復元、アナログ原稿の高精細デジタル化オリジナル専用機器

アイワード・デジタイズ・システムの開発に
発に あ
あたって
カラーフィルムの歴史は、1935 年にアメリカのコダック社が発売したコダクロームから始まりました。翌 1936 年には、ドイツのアグファ社からもカラーフィルムが発売され、アナログ写真のカ
ラー化は欧米から世界へと普及していきました。
初期のカラーフィルムは高価であったことから、公的な記録や学術研究など、限られた範囲での活用でした。その後、開発を重ねていったカラーリバーサルフィルムは、写真業界や写真製版の原稿として学術芸術分野やコマーシャル分野などで独自の市場を構築していきました。
印刷業界は高品質のカラー印刷物作成用に 1950 年代から印刷専用
カラースキャナの導入を世界的に進めていきました。しかし、時代
がアナログからデジタルへ移る 21 世紀に入り、フィルムカメラでの撮影からデジタルカメラによる撮影への転換が図られました。
これらの社会変化により印刷専用カラースキャナの発売とサポートは世界的に中止され、アナログ原稿から高精細データを作成できる印刷会社は皆無に近い状況となりました。
カラーフィルム 85 年の歴史の中で記録された数々の写真資産
は、褪色という課題を抱えています。褪色は保存条件の良い博物館などでも生じており、近い将来に色が完全に失われる可能性があります。
ブック印刷専業のアイワードでは、褪色した貴重な写真が印刷原稿として入稿し色褪せたままの製版をするのではなく、元の色に科学的に復元して印刷するという要望がよせられています。このような専門書制作の課題に応えるためには「アナログ原稿を高精細にデータ化して科学的に復元できるソフトウェアを実装した専用設備」の開発が急務となりました。
この度、独自に開発いたしました「アイワード・デジタイズ・シ
ステム」は、褪色カラー写真の復元とアナログ原稿の高精細デジタ
ル化を実現するオリジナル専用機器です。

専門書の写真原稿製版や 4K・8K 放映用データ作成に適した機器ですアイワード・デジタイズ・システムで行える、デジタル化、ポジ現像、褪色復元内容※デジタルデータの最大値は 1 億 4680 万画素（当社理論値）
です。

2

原稿の種類
ポジフィルム〈透過〉

取扱サイズ
（ミリ）
8ミリフィルム（4×5 程度）～ 8×10 インチ（204×254）

ネガフィルム〈透過〉ハーフサイズ（24×17）～ 8×10 インチ（204×254）

デジタル化 ポジ現像 褪色復元
○
○
○

○

○

レントゲンフィルム、カラーコルトンなど〈透過〉 レントゲンフィルム（30×40）～ B2 相当電飾看板（690×740）○○

プリント写真、原画など〈反射〉○○ベタ焼写真（24×36）～ A0 サイズの原画（841×1189）

・医学、
芸術、
考古、
歴史、
地理、
建築などの出版物に使用するアナログ原稿の最適化
・美術展、考古展などで使用するアナログ原稿の高品質デジタル化
・古いアナログ写真を 4K や 8K ディスプレイ、
デジタルサイネージで表示するデータ作成
・アナログ写真作品の褪色復元・
ミュージアム収蔵品、記録などの復元アーカイブ
・社史、記念刊行物、生誕・没後など記念刊行物用のアナログ写真の復元・最適化

3

フィルムの仕組みと劣化・褪色

カラー復元の例

フィルムの仕組み

暗褪色した写真のカラー復元例〈撮影後約 40 年経過、フィルム名：富士写真フイルム社製フジカラー 4×5 判〉

三層重ねた時の分光感度

カラーフィルムは、感光特性が異な保護膜

る 3 種類の乳剤層により構成されてい青色感光乳剤層

ます。乳剤層は、青色感光乳剤層（イ

黄色フィルター層

エロー発色：400〜500 ナノメートル

＊

の感光域）
、緑色感光乳剤層（マゼンタ
発 色：500〜600 ナノメートルの感光域）、赤色感光乳剤層（シアン発色：600〜700 ナノメートルの感光域）
があフィルターで光が吸収される範囲

緑色感光乳剤層

赤色感光乳剤層

不燃性
フィルム
ベース

黄色フィルター層の分光透過度緑色感光乳剤層

ハレーション
防止層

赤色感光乳剤層400
藍り、シャッターを切ると特定の波長帯で感光しハロゲン化銀が変化して潜像

青色感光乳剤層
の分光感度

青

500

600

緑

黄

700（ナノメートル）
橙赤スペクトルの色

元写真

カラーフイルムの感光膜と分光感度の例

す。画像を形成している銀やカプラーは、材料特となります。
現像工程によりハロゲン化銀が銀に還元され有の劣化がすすみダイナミックレンジが欠けた状

各層毎にネガ画像を作り更に現像主薬とカプ態となり色相・彩度・明度が失われていきます。

ラー（色素前駆体）が結合することで色素を形成

カラーフィルムが長時間、光にさらされると
赤色方向の劣化が進み青い画像となります。こし実像（発色層）となります。
カラーリバーサルフィルムにはカプラーが現

また、温度と湿度の時間的変化の中に置かれルム乳剤中に含まれている内式があります。

た写真は青色と黄色領域での劣化が促進されセ1935 年に発売したイーストマン・コダック社

ピア色（赤色方向）へと変化していきます。これのコダクロームは外式でしたが 2009 年に製造を「暗褪色」といいます。

サルフィルムは全て内式となっています。

〈元写真の色空間〉
青色と黄色領域の劣化がす
すみセピア色（赤色方向）に色空間が縮んでいます〈完成写真の色空間〉
色空間が広がり、あらゆ
る色が復元されています

明褪色した写真のカラー復元例〈撮影後約 60 年経過、フィルム名：イーストマンコダック社製コダクローム 35ミリ判〉

れを「明褪色」といいます。

像液中に含まれている外式と、カプラーがフィ中止となり、現在販売されているカラーリバー

完成写真

アイワード・デジタイズ・システムは色や陰影が劣化した写真原稿内に残されたカプラーやハロゲ
ン化銀の情報をデジタルで数値化し、褪色した色明褪色と暗褪色

数値を撮影時の数値へ演算により戻すことで色彩フィルムは、時間とともに少しずつ劣化しま
保護層とダイナミックレンジを復元する専用機器です。
表面保護層

保護層

イエロー発色層

乳剤層

シアン発色層黄色フィルター層

下引き層
フィルムベース

中間層

マゼンタ発色層

下引き層

マゼンタ発色層

中間層

ハレーション
防止層

中間層

シアン発色層イエロー発色層

ハレーション
防止層

完成写真〈元写真の色空間〉
赤色方向の劣化が進んでいることが分かります〈完成写真の色空間〉
色空間が広がり、あらゆ
る色が復元されています

絹目写真の乱反射防止モードの例

モノクロフイルムの断面図
ゼラチン層
乳剤層
ポリエチレン層

不燃性
フィルム
ベース

元写真

紙

紙

絹目写真へ光を当てると表面の凹凸によって光が乱反射するため、美しい画像が得られません。そこで、オリジナルプ
ログラムを活用して平らな反射光となる
ような演算処理をします

ポリエチレン層
パッキング層

カラーリバーサルフィルムの断面図

4

フィルムの仕組みと劣化・褪色

カラープリントの断面図

モノクロプリントの断面図＊ナノメートル（nm）は 10 億分の 1 メートルのことです。電磁波の一部である光を波として見ると波の山、谷の間隔である波長が光の色を決めます。人間の眼が感じる光を可視光と呼び、およそ 400 から 700 ナノメートルの波長の範囲をさします。

乱反射防止モードオフ
乱反射防止モードオン（光の乱反射で凹凸が見えてしまいます） （なめらかな画像が得られます）

カラー復元の例

5アイワード・デジタイズ・システムの特徴

褪色復元とデジタル化 ─ オリジナルソフトウェア

高画質・高精細 ─ 撮像テクニカル

オリジナル褪色復元ソフトウェア

三層構造の Foveon X3 センサー

アイワードは、2015 年に国立大学法人北海

一般的なデジタルカメラに装備されている

道大学と「劣化写真の復元に関する研究」に関「単板イメージセンサー」による撮影では、撮する共同研究契約を提携し、北海道大学大学院

像素子上に配置されている単一の色情報から、

情報科学研究科の田中章教授との研究成果とし色を補間するソフトウェアで前後左右の情報をて学術論文「多項式近似に基づく褪色カラー
フィルムのデジタル画像復元」を電子情報通信学会論文誌（VOL. J99-D NO. 3 MARCH 2016）
で発表しました。その後、地方独立行政法人北海道立総合研究機構との共同研究を経て、新システムの開発と改良を継続してきました。

オリジナル褪色復元ソフトウェアは、褪色カラー写真の復元の他に、あらゆるアナログ原稿の最適化を実現します

マルチカメラデータ結合の自動化
高画質、高品質情報を取得する必要があります。
X3 セ ン サ ー を 装 備 し て い る SIGMA 社 の sd時に使用するマル

QuattroH を採用しています。このセンサーは、

これら需要へ応えていく中で、小型のポジフィルムやプリント復元のみならず、大型のポ

マクロレンズ SIGMA 70 mm F 2.8 DG MACRO ｜ Art を駆使して、1 億画素以上の撮像を実現します

最大 1 万ポイントの共通箇所を見つけ出して高精細画像の自動生成を行います

被写体側に近い層で短い波長域の色情報と輝度

特に 1 メートル前後のワーキングディスタンス

を記録し、二層目で中波長域、三層目で最も長で最もレンズ特性が良くなる様に設計されておい波長域の情報を記録します。

り良好な結像性能が得られます。

よって 1 万ポイントの自動照合で画像統合を実現

つまり第 1 層はブルー、第 2 層はグリーン、第します。新たに開発した合成アルゴリズムにより、3 層はレッドを記録する垂直色分離方式を行って分割画像内に含まれる共通箇所を最大 1 万ポイン

おりアナログ原稿に内包するグラデーションや

高精細データ取得にあたり一度に露出の異なト見つけ出し自動結合を行う技術を確立しました。

トーンを高ダイナミックレンジで取得します。

る複数の画像を取得していき、これらの画像を射する光の量をデジタル測定し照明ムラを平準

輝度情報

単板イメージセンサー

最適な照明配置をソフトウェアがアドバイスする仕組みを備えています。

なっています。

対象となる原稿のタイプを選択すると原稿にジフィルムやネガフィルム、絵画や書などの美

色情報
ブルー

単板イメージセンサーはモノクロのセンサーを 4 分 割させてブルー、グリーン、レッドの色情報を取得しています。
これに対して、右の図にあるように Foveon X3 センサーは、輝度化させる校正ソフトを適用しています。

色情報
グリーン
色情報
レッド

情報の層に 3 色の色情報層が重Foveon X3 センサー

一般的な単板イメージセンサー（左）と Foveon X3 センサー
（右）の比較概念図術作品、古地図などを含む古文書などへの対応が求められてきました。

マクロレンズ SIGMA 70 mm F 2.8

また、印刷データだけでなくミュージアム等でマルチカメラによる広エリア・高精細画像

HDR（High dynamic-range）統 合します。この

均一照明を実現するシミュレーションソフト
大型反射原稿の画像取得の際に、撮影面へ照サービスに着手してきました。

には、このようなデモザイキング処理をせずに色に、複数カメラを同と画像結合技術に始し学術出版物の写真資産への対応と一般向け

アナログ写真の色情報を正確に取得するため

本機器は、光の波長特性を利用した Foveon

分割撮影システム

アイワードの褪色復元事業は 2017 年から開はない「偽色」が発生します。

の画像を得るため

チカメラを採用し、学術論文「多項式近似に基づく
褪色カラーフィルムのデジタル画像復元」2016 年
電子情報通信学会論文誌（VOL.J99-D NO.3 MARCH 2016）

補うデモザイキング処理を行うため本来の色で結果ノイズレスな画像を生成し Foveon 撮像素子の長所を最大限に生かした超高階調の画像取得を可能にしています。
また本機器には合計 5 台のカメラを搭載しています。複数台カメラから得られる画像を、北
海道立総合研究機構と共同開発したアルゴリズ
ムにより高品質な合成を行い、今まで見たことのない超高精細なデジタイズを実現します。
さらに分割撮影から画像統合、管理、プリプ
レスネットワークへのデータ転送までのソ
リューションを実現します。

放映する 4K、8K 動画データへの要望にも対応

画質を最優先にしたシグマ社のマクロレンズ

得られる画像解像度＊ は、2 カメラ使用時にできるソフトウェアの実装をすすめてきました。

「SIGMA 70 mm F 2.8 DG MACRO ｜ Art」 は最大 8160 万画素、4 カメラ使用時に最大 1 億

さらに、絹目写真の乱反射防止モードの開発でコアレス DC モーターを採用しておりオート

4680 万画素となり A0 サイズの高精細オフセッ

フォーカスによる遠隔操作を実現しています。

ト印刷が可能なデータを得ることができます。

プリント写真の復元最適化の向上が図られました。

コントロールパネルで照明位置のシミュレーションを行います＊数値は当社理論値です6

アイワード・デジタイズ・システムの特徴

アイワード・デジタイズ・システムの特徴

7

アイワード・デジタイズ・システムの特徴

小型フィルムからA0 サイズまで ─ 反射・透過兼用機器

Case study

大型面発光のエル・エコライ
トエル・エコライトは、株式会社栗原工業の特許技術である「混色・拡散レンズ」により均一
な大型面発光を創り出す照明です。
混色・拡散レンズを採用することにより、LED にみられる独特な輝度感である「グレア」

出版物やデータ活用の実例

や多重の影が発生する「マルチシャドウ」など
LED の弱点を解消しています。

美術史学書の編集

本機器のライトボックスは 710 mm×660 mmの大型面発光体となっており、8×10 サイズのポジフィルムはもとより特殊用途のフィルムや考古学写真展の画像制作

レントゲンフィルム、電飾用のカラーコルトン
看板などにも対応しています。
最大 A0 サイズの撮影ができる原稿ユニット

XY 軸で稼働するイーゼルマスク

百年誌の制作会社草創期の写真処理株式会社エス・エフ・シーの透過型強化ガラ
スの XY ステージに、印画紙固定機器のイー
ゼルマスクを装着してフィルムや印画紙を固定する透過方式と反射方式を兼ね備えた独自の原カラー復元・モノクロ現像と修復稿台を装備しています。
強化ガラス枠は 750 mm×750 mm で X 軸とあらゆるサイズのフィルムを、透過原稿として扱える各種
カートリッジY 軸それぞれに 300 mm の微細移動を可能にし
分割撮影時の精度向上を図っています。

A0 サイズ対応の大型反射光源
反射原稿用照明装置は、コメット株式会社の下昇降可能のパンタグラフへ 6 基固定し拡散光

ガラス乾板の現像を原稿へ照射するシステムです。
均一な面発光を行うために「照明ムラ校正ソ
フトウェア」を用いたシミュレーションを繰り返し実施し 35 mm 密着プリントの反射原稿（24の原稿までの撮影を可能としました。

8

アイワード・デジタイズ・システムの特徴

鶏卵紙の修復コダックカラープリントの復元

ツインクル LED を搭載したバンクライトを上

×36 mm）から最大 A0 サイズ（841×1189 mm）

アグファカラープリントの復元

顕微鏡撮影にも用いられている XY ステージにより反射原稿、透過原稿の精密画像取得を可能にします出版物やデータ活用の実例

美術史学書の編集

百年誌の制作『北海道大学スキー部 100 年・山スキー部 50 年記念誌』
発行人：北大山とスキーの会様
A4 判 PUR 製本 カラー 28 ページ／
モノクロ 394 ページ

所蔵者の協力を得て著者、編
集者、プリンティングディレ
クターが色校正と収蔵作品との実見と校正を丹念に行いま
した

ビフォー

ビフォー

アフター

アフター

やまいのそうし『病草紙』

アイワードの「褪色カラー写真のデジタイズ復元」技術で復元した色校正と作品との照合状況。上が原画、下が色校正

様々な病や治療法を描いた、平安絵巻の傑作「病草紙」全 21 点をオールカラーで刊行した専門書。
出版社：中央公論美術出版様
編：山本聡美・加須屋誠
B4 判 上製本 函入
カラー 88 ページ／モノクロ 176 ページ
価格／ 25,000 円＋税 ISBN978-4-8055-0770-4

考古学写真展の画像制作

会社草創期の写真処理

ビフォー

本展は全国 4 都市で開催しました

高解像度モニターでの放映を行いました

展示会名：「カラーで甦る古代遺跡の写真

─写真家三枝朝四郎が捉えた 60 年前の中近東─」

写真提供：東京大学総合研究博物館 監修・写真提供：古代オリエント博物館
・2015 年 5 月〜7 月・2015 年 11 月
・2017 年 11 月 15〜17 日・2018 年 2 月

会場：古代オリエント博物館（東京都豊島区池袋）
会場：北海道大学エンレイソウギャラリー（北海道札幌市）
会場：新価値創造展 2017（東京ビックサイト）
会場：大阪府立弥生文化博物館（大阪府和泉市）

60 年前の写真は褪色して色がほとんど失われていました。この貴重な歴史資産を本技術で撮影時の色へ復元しました。また、4K、8K での表示が可能な画像が得られることから大型ディスプレイでの展示を行いました。

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出版物やデータ活用の実例

アフター

ワタナベグループ事業承継記念誌『シナジー SYNERGY』
発行人：渡邉正一様
発行：ワタナベグループ様
B5 判 PUR 製本
カラー 178 ページ

出版物やデータ活用の実例

11カラー復元・モノクロ現像と修復

アグファカラープリントの復元

コダックカラープリントの復元「超絶 凄ワザ！
夢かなえますスペシャル」「ニッポンの超絶技巧！
直美＆千鳥のこまったときのお直しさん」

ビフォー

NHK テレビ全国放送 2017 年 1 月
掲載許諾：栗田惠子様

フジテレビ全国放送 2019 年 9 月
掲載許諾：デヴィ・スカルノ様

テレビ番組の収録風景（2 枚とも）
ビフォー

アフター

アフター

テレビ番組の収録風景（2 枚とも）鶏卵紙の修復掲載許諾：西村昇様

鶏卵紙は、明治期に活用された写真技法です。卵白を紙に塗布してバインダーという膜をつくり硝酸銀と塩を反応させて感光層をつくります。ネガ版は主にガラス湿板を使い乾かない
うちに反応させてプリントにしていきます。坂本
龍馬の立ち姿の写真も鶏卵紙です。

12

ガラス乾板
の現像

カラー復元・モノクロ現像と修復

ビフォー

アフター

ビフォー

アフター

ガラス乾板はガラスに感光乳剤を塗布し乾いた状態で感光させて撮像を取得するものです。ヨーロッパで 1800 年代後期に開発されました。日本では明治中期以降、昭和 40 年頃まで活用されています。

カラー復元・モノクロ現像と修復

13

写真の種類と復元

カラーリバーサルフィルム（ポジフィルム、スライド）

カラーリバーサルフィルム（ポジフィルム、スライド）の変色は、フィルムの生産及び現像処理等の過程で様々に異なる条件が負荷され発生したと思われる現象です。
アイワードの「褪色カラー写

フィルムの特徴

真のデジタイズ復元」は、「理

ブローニー判120 フィルムなどのロールフィ
ルムを、ブローニーフィルムと想的な暗褪色」の劣化過程を数

このフィルムの前身は、紙には、メーカー推奨の現像処理に値で択え、独自開発の「復元モ

乳剤感光面を塗布したロール状

よって正像
（ポジ像）
が得られる

デル」を基準とした専用のアルのものでしたが、紙からセルロ

フィルム方式です。

ゴリズムを用いて褪色した色情

イドへ変更したロールフィルム

報を撮影時点に戻していく技術を使用するカメラをアメリカのです。

イーストマン・コダック社がていること、撮影段階で写真の仕上がりが想定でき、現像工程復元にあたっては、「理想的1900 年 に「 ブ ロー ニ ー」といを経るだけで、印刷原稿としてな暗褪色」か「変色」かの見極う名で発表し、改良を加えて確定できるなど優れた特徴をめを事前に行って、「復元モデ

120 フィルムの規格となりましル」と「復元パラメーター」をた。

もっています。
ただし、写真として成立させるためには、一定水準の撮影技

写真格納棚などで保存して暗褪色したポジフィルムの例

真の品質は、一定水準のものばれる現像所が処理したフィルム

かりです。

が市場に出回るようになりました。

また、この時代の現像処理

明機器が必要となるため、プロは、フィルムメーカーの現像所

また、人物、静物、風景、動写真家や高い撮影技量があるハ

にて純正処理したものであるこ

物、スポーツなどを被写体にしイアマチュアの方に好んで使わと、光があたらない環境での保て写真作品を制作するハイアマ

この規格は、映画用の 35 ミ

れてきました。

存状態であることから、劣化過チュア層の分野、商業写真（コ

リロールフィルムを切り離し、

程 は、「理想的な暗褪色」のマーシャル）の分野が急伸してマガジンに充填し直して写真がフィルムが多くみられます。

カラーリバーサルフィルムの用撮影できるようにカメラを開発

途は、急激に拡大しました。

したことに始まり、もっとも広35ミリ判（画像面積 24×36 mm）

これに対し、1970 年を過ぎた

きたカラーリバーサルフィルム

頃からは、複数メーカーのフィ

この時代の写真の中には、初には、次のような傾向がみられルムが登場し、需要の増加とと期の頃のような「理想的な暗褪

1925 年にドイツのエルンスます。

も に 現 像 は、 プ ロ ラ ボ（プロ色」とは異なる過程で変色した

ト・ ラ イ ツ 社 が「 ラ イ カ Ⅰ

フェッショナル・ラボ）と呼ば写真がいくつか見られます。こ（A）」、1932 年にドイツのツァ

ブローニー判の 6×6 センチ

画像面積 102×127㎜

く普及した規格です。

1935 年から 1970 年頃までに撮

イス・イコン社が「コンタック

影したフィルムは、学術研究やスⅠ」というカメラを発表しま

公的な記録、芸術や公報の分野

すが、これらカメラの専用フィが多いことが特徴のひとつです。

ルムは、アメリカのイーストマ

保存形式は薄紙などの専用袋

ン・ コ ダ ッ ク 社 が 1935 年 に（スリーブ）に入れたり、紙やプ「コダクローム」を発売したこ

ラスチック製のマウント（枠・とに始まります。

ホルダー）に収め、箱に入れてその後、改良され、12 枚撮

机や棚の中で保管されたものがり、24 枚撮り、36 枚撮りなど主です。

が製品化されました。35 ミリ
判は、ライカ判、フルサイズと撮影者は、写真撮影を本業とするプロが中心であるため、写画像面積 54×54㎜

フィルムのサイズ

アイワードが長年取り扱ってコダクロームが発売された

35 ミリ判適用した計算処理を実施します。

量と、高品質なカメラ機材や照復元の留意点

画像面積 24×36㎜

言います。

カラーリバーサルフィルム

このフィルムは、発色が優れフィルムの大きさ見本（6×6 センチ判の場合
画像面積 54×54 mm）

化学変化により変色したと思われるポジフィルムの例も言います。
4×5 判

14

写真の種類と復元

写真の種類と復元

15

写真の種類と復元
その後ロールフィルムの送り幅を変えて、撮影する様々なカ
メラが開発されたため、出来あ
がるフィルムの大きさは、「6×4.5

カラーリバーサルフィルム（ポジフィルム、スライド）

カラーネガフィルムとカラープリント

フィルムのタイプ
デーライ
トフィルム

タングステンフィルム

センチ（ロクヨンゴ）」、「6×6 セン

晴天時の昼光で撮影すると、

写真スタジオでの撮影や、舞チ（ロクロク）」、「6×7 センチ（ロ

正確な色が再現できるように作台の様子を撮影する時などに使

クナナ）
」
、
「6×8 センチ（ロッパ

られたフィルムをデーライト

われるフィルムで、色温度は

チ）」、「6×9 センチ（ロッキュー）」

フィルムと言います。

3200 K です。

などと、多種類の写真が撮れるよ

カラーネガフィルムとカラープリント

フィルムの特徴
カラーネガフィルムをカメラへ装填して撮影し、そのフィル

晴天時の昼光を、光の色調をスタジオや舞台照明用のタン

ムを現像（一度目の現像）する表す尺度である色温度で示すとグステンライトで撮影するプロと、写っている像は、濃淡や色

ブローニー判は、120 フィル

5500 K（ ケ ル ビ ン ）、 カ メ ラ 専

用のフィルムです。

が反転した状態（ネガ像）となり

ムと 220 フィルムの 2 種類の長用のストロボ光も 5500 K の色

うになりました。

さのロールフィルムとなり、「6

温 度 で す。 つ ま り、5500 K 以

褪色カラー写真を復元する際

このネガ像を印画紙に焼き付

×6 セ ン チ 」 で 撮 影 し た 場 合

外の色温度で撮影した場合は、

は、フィルムタイプ、撮影時のけるプリント工程（二度目の現120 フィルムで 12 枚、220 フィ

目で見る色とは異なる色で写る色温度などを考慮して復元して像）を経て正像（ポジ像）が得ら

ルムで 24 枚の撮影が可能となことになります。

いきます。

れます。このようにカラーネガ

4×5 判（画像面積 102×127 mm）

デーライ
トフィルム

フィルムサイズが 4 インチ×
5 インチであるため「シノゴ」と呼ばれるシートタイプのフィ
ルムです。
シートフィルムを専用のホル昼光（晴天）
デーライトフィルムで正確な色が撮影できる光です。

ダーに充填して使用します。黒い布を頭からかぶって撮影する
大型カメラを使用するプロ用途です。

8×10 判（画像面積 204×254 mm）

タングステン写真用電球

タングステンフィルム

プリントの際は、ネガの状況に合わせた露光量と色調の調整を行います。
カラープリントの方法は、2 つあります。

色補正
フィルター

1．加色プリント法（RGB 法、三色分解プリント法）
1 枚のカラーネガから 1 枚の印 画 紙 へ R・
G・B のフィルターをかけて 3 回露光します。
R 露光でシアン画像をつくります。
G 露光でマゼンタ画像をつくります。

光ミキシング
ボックス
カラーネガ
フィルム

ます。

りました。

引き伸ばし
ランプ

B 露光でイエロー画像をつくります。

引き伸ばしレンズ

2．減色プリント法
Y・M・C の色 補 正フィルターの濃 度を何段階分か用意して 1 回の露光でシアン、印画紙

マゼンタ、イエローの画像をつくります。

フィルムはプリントを前提に作

カラープリントの原理

られています。

現ができる露光の範囲をさします。

て成立するフィルムです。

また、ラチチュード（ダイナミッ露光量が適正値に対して少な

プリント段階では色の補正がクレンジ）がカラーリバーサル

かったり（露光アンダー）、逆に行いやすく諧調がなめらかな特フィルムより広いためプロからア多い（露光オーバー）撮影であっ徴があります。

マチュアまで活用できる利点があても諧調のつぶれやハイライト

ります。ラチチュードとは現像再の飛びが少ないため、画像とし

ネガフィルムとプリントの例

ネガフィルムは、ラチチュードが広いため、露光がアンダーでもオーバーでもプリントの調整によって、写真として成りたちます。
ただし、ネガフィルムを見ただけで露光状況の良否が判断できるようになるためには、相当の経験値が必要です。

デーライトフィルムで撮影すると正確な色発色をしません。

4×5 判 の 4 倍 の 面 積 が あ る「エイトバイテン」と呼ばれる超大型のシートタイプのフィル

蛍光灯

ムです。

デーライトフィルムで撮影すると青カブリが発生します。

露光適正のネガ

露光アンダーのネガ

露光オーバーのネガ

露光適正のプリント

露光アンダーのプリント

露光オーバーのプリント

水銀灯

色温度とフィルムの発色の違い（色合いはイメージです）

16

写真の種類と復元

デーライトフィルムで撮影すると緑カブ
リが発生します。

写真の種類と復元

17

写真の種類と復元

復元の留意点

カラーネガフィルムとカラープリント

その為に、二度目の現像を考しています。復元にあたって慮した独自のプロファイルに基は、次の点に留意します。

カラーネガフィルムとカラープリント／モノクロフィルムとモノクロプリント

フィルムのサイズ

リッジ内にフィルムは収まったままです。

カラープリントのサイズと種類

カラーネガフィルムを目で見カラーネガフィルムをデジタ

づいて正像
（ポジ像）
データを作

カラーネガフィルムのサイズただけでは、褪色しているかど

ル化した画像データは、一度目成してから「復元モデル」やは、カラーリバーサルフィルム

現像時に提供されるインデッ

リントする場合、初期の頃は、うかの判別は難しいですが、撮の現像をネガポジ反転したもの「復元パラメーター」による計と同様のサイズが使用されていクスプリントで、焼き増し指定

手焼きでのプリントのみでした

影して 10 年以上経過したフィであり、カラーバランスや色補算処理による復元を実現していました。それ以外にもカラーネをします。撮影時に H（ハイビ

が、後に自動焼きが主流となり

ルムは、多くの場合褪色が進行

正が行われていない情報です。

きます。

ガフィルムでは、ハーフサイズジョン）サイズ（9：16 比率）、C

規格は若干変化しました。

や APS サイズのフィルムも使（クラシック）
サイズ（2：3 比率）、P

用されました。

（パノラマ）サイズ（1：3 比率）

カラーネガフィルムのプリントモード例

褪色したカラーネガフィルムのカラー復元例が選択できます。

ハーフサイズ（画像面積 24×17 mm）

35 ミリ判フィルムの半分のフィルムの撮影枚数は倍になり半光沢（マット）ます。カメラの構造は簡易なも

表面に凹凸はなくツルツルしてのが多く、カラーリバーサル

いません。

半切
356×432（14×17 インチ）フィルムでの撮影は困難であっ

絹目
（シルク）

たので、実質的にネガフィルム

表面全体に凹凸があります。そ全紙
457×560（18×22 インチ）

のみで活用のため、光をあてデジタル化すされました。

る際に乱反射が発生します。

ズカメラは、オ

元データのポジ画像（褪色していることがわかります）

82.5×117
89×127127×178

ハーフサイ
リンパスペン、

モノクロフィルムとモノクロプリント

ハーフなどがあります。

ハーフサイズのネガフィルム（原寸）

フィルムの特徴

ことや、銀が酸化して鏡のようAPS（画像面積 16.7×30.2 mm）

モノクロフィルムは、被写体に光り出す状況があります。この色を白黒の濃淡の連続諧調でれらの課題を考慮した復元を行1996 年に発売された APS は、表現します。カラーネガフィル

います。

Advanced Photo System の 略

ムと同様に、フィルム現像（一

称で、富士フイルム、イースト

度目の現像）でネガ像となり、マンコダック、ミノルタと、キ

印画紙へプリント（二度目の現印画紙は、軟調、中間調、硬ヤノン、ニコンが共同開発した像）することでポジ像が得られ調といった種類があります。表新規格フィルムを活用する写真ます。

面は、光沢、半光沢、絹目があ［濃度 ＋3 段システムです。
APS フィルムは直接触ること

復元の留意点プリントの特徴

ります。印画紙は、フィルムの濃度や作品として仕上げる意図

色ができず、専用カートリッジを

モノクロフィルム、モノクロ

赤方向］

写真の種類と復元

E
自動プリントLの規格
2L（キャビネ）

黄方向］

さらに発色を適正化した画像

165×216

六ツ切
203×254
手焼きの （8×10 インチ）
規格
四ツ切
254×304（10×12 インチ）

色
：

八ツ切

＋1 段

：

130×180です。

［濃度

濃度アップのプリントモードを実行した画像大キャビネ（5×7 インチ）

標準］：

90×130

たフィルムのことです。1 本のリコーオート

：

サイズ
（ミリ）

±ゼロ 色

元データを単純にポジ変換した画像（色が薄くボリュームは、ありません）

名称
手札

［濃度
：

光沢（グロス）

35ミリ判の主なプリントサイズ例（サイズはメーカーにより若干異なります）

表面がツルツルしている印画紙

褪色復元

：

印画紙の表面について

35 ミリ判のフィルムからプみを露光させるカメラで撮影し褪色したカラーネガの元データ

カラーネガの元データ18記録され、現像後も専用カート

専 用カメラに装 填 するだけでプリントともハロゲン化銀で画

プロ写真家のモノクロプリン

セットされ、撮影情報（年月日・

像形成されているので経年劣化

ト作品は、職人的な手焼き技術

時間など）がフィルムの磁気面にの現象として陰影が薄れていくにより仕上げられています。

により選択します。

写真の種類と復元

19

代表的なカメラとフィルムの充填方法

4×5 判フィルム
暗室内でシートタイプのフィルムをホルダーと呼ばれるケースへ 1 枚ずつ入れます。このホルダーを35ミリ判フィルム

撮影するごとにカメラ

カメラの裏ぶたをへセットします。相当

開けて、フィルムパ

の熟練を要します。
一般的な撮影の順番

トローネをカメラのは、 フ ィ ル ム を ホ ル

左側へ入れフィルム
先端部分を左側の巻

35 ミリフィルムの充填

取りスプールへ適切に装着させて巻き込みます。

ダーへ事前に充填して暗室でフィルムを充填

おき、被写体へ大型カ

カメラは手動で行うタイプと自動で行うタイプがメラのレンズを向け、あります。裏ぶたを閉じて撮影準備が完了します。

黒布をかぶってピント合わせを行った後に、ブローニー判フィルム

ポラロイドで試し撮り

カメラメーカーごとにフィルムの充填方法が異な

ピント合わせを行います。

ります。マガジンタイプの場合はマガジンをカメラ確認後に同一条件でから外して、フィルム充填済みのマガジンをカメラ

ホルダー内にある 2 枚へ装着して使用します。下の左写真のようにマガジのフィルムへ露光してンがカメラと一体化しているタイプもあります。

いきます。
現像の際は、2 枚のポラロイド試撮影

うち 1 枚のみをテスト現像します。
状態を確認した後に本番現像を行います。
マガジンタイプへの充填

富士フイルム社製※ 2020 年 1 月現在で発 売している国産
フィルム

フィルムによる本撮影

一体型カメラへの充填

リバーサルフィルム：プロビア 100 F ／ベルビア 50 ／ベルビア 100 ／ベルビア 100 F
プロ用ネガフィルム：PRO160NS ／ PRO400H
35 mm カラーネガフィルム：FUJICOLOR100 ／ SUPERISA PREMIUM400 ／ SUPERIA Venus800
白黒フィルム：ネオパン 100 ACROS Ⅱ
白黒印画紙：フジプロ WP

参考資料「カラー写真の知識」 フジカラー販売株式会社 1970 年「FUJIFILM DATA SHEET」 富士写真フイルム株式会社プロフェッショナル写真部／イメージング事業部 富士フイルム株式会社「CAPA カメラシリーズ BASIC 図解フィルムとプリント」 株式会社学習研究社 編集・発行人／阿部庄之助 1997 年「多項式近似に基づく褪色カラーフィルムのデジタル画像復元」
田中章（北海道大学大学院情報科学研究科）
・鍵谷貴宏ほか（株式会社アイワード）／電子情報通信学会論文 2016 年「褪色カラー写真のデジタイズ復元 仕上がりサンプル集」 株式会社アイワード 2016 年

ものづくり日本大賞
北海道経済産業局長賞

褪色カラー写真のデジタイズ復元技術開発で当社代表が第 8
回ものづくり日本大賞北海道経済産業局長賞を受賞しました。

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