た の し い EXCITING TYPE
組版を愛するすべての人に贈る

組版

組版とは一体どういうものなのか

組版の意
義組版基礎学習マガジン

VOL.1

ABOUT STRUCTURE OF TYPE

活字の構造

What’s Space?

組版におけるアキの意味を考える

Q&H

0.25 mm の世界

特集 Pioneers of Phototypesetting

写植が組版にもたらしたもの（この資料はアイワード プリプレス部が「組版の基礎知識を深める」ことを目標とし作成した学習資料です）

VOL.1 CONTENTS

O
GO
T
003
IN ONI
TC
A
006

008

003 「たのしい組版」の発行にあたって
004 Meaning of Typesetting

組版とは一体どういうものなのか

組版の意義

006 ABOUT STRUCTURE OF T YPE

活字の構造。

008 What’s Space?

組版におけるアキの意味を考える

0 0 2

たのしい組版「たのしい組版」の発行にあたって
本冊子「たのしい組版」は、アイワードプリプレス部が「組版の基礎知識を深める」という目標を立て、初心者には入門書として、熟練者には更に知識を深められるような資料として、作成したものです。
「たのしい組版」を発行するにあたり重点を置いたのは、組版ルールを丸暗記す

004

るのではなく、それぞれのルールの意味を考え、本来の組版の基礎力を養うということです。
プリプレス部の学習会資料が当初の目的ではありましたが、内容は組版の基礎中の基礎に絞られており、また非常に楽しく学べるように編集しておりますので、書籍作成に携わる全ての方々に楽しく知識や技術を学んでいただくことが出来るのではないかと考え、内容を一部改編して発行することとしました。
皆さまの書籍作成に役立てていただければ幸いです。

GOINTO2016 年 11 月 ㈱アイワード

010

012

010 Q&H

0.25 mm の世界

012 特集

Pioneers of Phototypesetting

写植が組版にもたらしたもの

0 0 3

Meaning of Typesetting
組版とは一体どういうものなのか

組版の意義
組版の起源

まず、「組版」とはなんでしょうか。この言葉の意味を考えてみましょう。
印刷において「組版」という工程が生まれたのは、活版印刷の発祥にまで遡ります。

グーテンベルクが印刷した 42 行聖書（レプリカ）

活版印刷とは金属製の活字を組み合わせて行う

写植を使って作られた雑誌の創刊号の数々

また、これは活字を用いたものに限らず、手書きの文字で印刷のことで、15 世紀中頃にドイツのグーテンあったとしても文字を扱う部分では使われる言葉です。

文字の種類の多さが壁となり、日本で本格的に普及するのは ’90 年代に入ってからのことでした。

ベルクが確立しました。日本では 19 世紀中頃にそれでは「組版」はどうかと言うと、そこにはいまだに職

ここで重要なことは、この時日本に伝わった DTP はポス

初めて金属製の活字が鋳造されましたが、英語に人的な空気が感じられます。組版もタイポグラフィと同様にターやチラシ・パンフレットなど、デザインを重視した印刷比べて、日本語で使われる活字の種類が膨大（主視認性も考えていますが、どちらかと言えば可読性を重視し物の制作がメインであり、それまで日本で培われた組版の流に漢字）であるため、実用化に至ったのは明治期た技術です。

れとは異なるという点です。

もともと、活字は人の手で拾い、文章の流れと組版独自の文字主体の印刷物において ’90 年代は電算写植の流れをルールを照らし合わせ、微妙な調整を施しつつ組まれていた

汲む写植メーカー独自の組版機が主流だったこと、パソコンし、活字の製造が容易になったこと、印刷物の需要が増加すわけですから、これは熟練した技術者にしかできない、まさで扱えるデータの容量が少なかったことが原因です。

るという時代の変化に伴って、日本でも活版印刷が広まるこに職人芸でした。のことでした。
その後、19 世紀末には活字の鋳造技術が発達その後、劇的なコンピューターの進化、パソコンの普及をとになりました。そして、活版印刷の際に活字を組み合わせこの技術を引き継いだのが、活字に写真の技術を取り入れ経た現在では DTP の分野でも書籍などの文字を中心としたる工程のことを日本では「組版」と呼ぶようになったのです。

た写植（写真植字）であり、更にコンピューターの技術を加印刷物を作ることが一般的となりましたが、ここでも引き続えたのが電算写植です。

き「組版」という言葉が使われ続けています。

金属活字（資料提供：㈱フカミヤ様）

タイポグラフィと組版の意味を考える

写植はこの技術をそのまま引き継ぐだけではなく、様々な要素を更に高めていったものです。

DTP における組版

一方、海外では活字を組むことをタイポグラフィ（Typo-graphy）と呼びました。現代では日本でも使われる言葉で組版と似た意味で使われることもあります。
どちらも文字を扱う技術のことですが、調べてみるとこの二つの言葉には似て非なる部分があることがわかります。
「タイポグラフィ」という言葉はデザインの分野で大事な組版の必要性
前述したように、DTP の概念は改めてアメリカから伝わってきたものですから、「組版」という考え方は捨ててし現在、私たちが行っている DTP（Desktop Publishing）についても考えてみましょう。
「パソコンを使って印刷物を作る」と言う DTP の概念は、’85 年にアメリカで生まれました。
活字が日本に伝わった時と同様に、ここでも日本語で扱うまうという選択肢もあったはずです。
なぜここにきてまだ「組版」というものが重視されているのでしょうか。
それはそれまでの組版の技術が支持され続け、その先にも需要があったからという理由に他なりません。

要素の一つとしてよく扱われます。文字の可読性（読みやすしかしながら、いくら DTP の編集ソフトの日本語組版機さ）、視認性（見やすさ）に配慮してレイアウトする技術の能が充実してきたと言っても、文字組みに関しては自由度がことですが、文字と文字の間のスペース（カーニング）や書高すぎることで、かえって難しくしている面があることは否

体を大事にした、どちらかと言えば視認性を重視した考え方めません。

であると言えます。

だからこそ、今一度それを扱うオペレーターが組版の知識を身に付け、文字組みにおける可読性と視認性を両立した新しい組版を築くことのできる、またとないチャンスとも言えるのではないでしょうか。

タイポグラフィの傑作群

0 0 4

DTP 世代のデザイナーたちが手掛けた雑誌や作品集

0 0 5

活字のABOUT STRUCTURE OF TYPE構造。
活字とは、活版印刷で使われる文字を印刷するための版を構成する文字のことです。
その名残で現在も印刷した文字のことを活字と呼びます。
活字は一文字ずつ、はんこのような形状になっています。文章には同じ文字が何度も出てく

日本語の活字の構造
日本語の活字は一文字が正方形のマスの中に収まるようにデザインされています。この外枠のことをボディと言い、実じ づら

際の文字の大きさを字面と言います。
字面の大きさは書体によって異なりますが、いずれの書体においてもボディの中いっぱいに文字をデザインしてしまうと、活字を並べた時に文字同士がくっついて読みにくくなってしまいます。
これを防ぐために文字はボディより小さめにデザインされており、ボディ同士の間隔を詰めて並べた状態（ベタ組み）で読みやすくなるように配慮されたデザインとなっています。
なお、現在はこの文字の外枠のことを「仮想ボディ」と呼びますが、これは写植の登場以降に生まれた言葉です。写植
では活字を使用せずに、文字盤からレンズを通して文字を印字していきますから、文字通りボディが「仮想」のものとなったためです。

愛うえおかきるのが普通ですから、同じ文字の活字でもたくさんの数が必要で、更に違う大きさのものを複数用意する必要がありました。

欧文の活字の構造
アルファベットは日本語の活字とは違い、文字によってボディの幅や字面の高さが異なります。欧文の活字では小文字のｘの高さを一つの基準として、エックスハイトと呼んでいHungry and exhaustedます。
このエックスハイトを基準に、以下の基準線が存在します。
・アセンダライン～最上位の基準線（f/h/l などの上端）・キャップライン～大文字の上端・ミーンライン～エックスハイトの上端・ベースライン～エックスハイトの下端・ディセンダライン～最下位の基準線
和文・欧文を問わず、いずれも文字を並べる際に必要な基準線であり、書体の違いを理解する上でも大事なポイントになりますので、覚えておきましょう。

0 0 6

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What’sSpace?
組版におけるアキの意味を考える

半角分のボディを持つ文字
字の中にボディが半角の幅しかないものがあったからです。
半角の幅である活字には、句読点やかっこ類などがあり、いずれも半角の活字の前後には半角アキを入れて 1 字分の幅を持たせるのが基本となっています。
・句読点の後ろは半角アキ

これらの言葉の後ろに「アキ」と付けると、その分のスペースを空けるという意味になります。
つまり、全角アキと言えば、1 字分のスペース、こ類をあらかじめ余白を含めた活字にしなかったのかという疑問を持つ方がいるかもしれません。

・受けのかっこ類の後ろは半角アキができなかったため、ここから先はすべて推測になりますという形になるということです。

が、これは組版特有のルールである、禁則処理（行頭・行末にきてはいけない文字、分離させてはいけない文字の処理）句読点やかっこ類の前後のアキの意味に対する調整があるために句読点やかっこ類が半角になった

なぜ、句読点やかっこ類の前後にはスペースを入れるのでこう考えていくと、すべての発端は禁則処理にあり、このしょうか。これについては日本語においてこれらの文字が果ルールを守るために、半角の概念やアキの調整が必要になったす役割を考えるとわかってきます。てきたのではないかとさえ想像できます。

それぞれの文字について、ものと考えられます。

禁則処理に関しては、また改めてご紹介します。

・句点は一つのまとまった文の区切りを示すもの
・かっこ類は文中で異なる扱いの単語や文を区切るもの

ぶこのように理解したとしても、それではなぜ句読点やかっこのことに関して書かれている文献や情報を見つけることその 1/2 を半角（二分）、1/4 を四分とする考え方があります。

し更に半角の意味を掘り下げる・起こしのかっこ類の前は半角アキ

・読点は誤読を防ぐために読みやすく区切るもの

ぶい考え方と言えるでしょう。

全角を基準にした考え方が必要になったのは、日本語の活

日本語の活字には 1 字分のボディの大きさを全角として、にの中できっちりそろえるという組み方は特に日本の組版らしと、いずれの文字も文中で区切りを付ける役割りを持っているのです。
これらの役割りを踏まえると、「区切る」役割りを視覚的に表現した結果が、このアキの意味であると言えるでしょう。

半角アキと言えば、1/2 字分のスペースを空けるということです。

1½撑
１／４
◀全角

なぜ、全角を基準にしたアキなのかこのように考えた場合にも気になるのが、半角や四分など、なぜ全角を基準にした幅にこだわっているのかということです。
これは 1 行の行頭から行末までの長さを何字分かでそろ◀半角（二分）え、複数の行の頭と後ろをきっちりそろえるという、組版らしい考えに基づくものであると考えられます。『活字の構造』の記事の中でも紹介したように、日本語の通常の文字は正方形のマスの中に収めるのが基本となっていますので、全角を基準にすることによってそろえるための調整がしやすくなっ◀四分ているというわけです。
それでは、欧文はどうかと言うと、そもそもアルファベッ
トの活字そのものの幅が不均一ですし、もとより文末をそろえない組み方（ラグ組み）もあるくらいですから、一つの枠
0 0 80 0 9

Q&H Hは すう

Q 数とセットで扱われる単位として歯数があります。
はいつぱ

歯はアルファベットでは H と表記し、「1 H」などと表記します。こちらは寸法を示す単位で Q と同様に1 H＝0.25 mm となります。
歯を理解するには、まず「行送り」を理解しなくてはなりません。行送りとは行のセンターからセンターまでの数値を示すもので、1 字＋行間の幅で形成されています。

例）12 Q の 21 H 送りと言えば、12 Q で行間 9 H となります。
この「歯」という単位も写植の時代に作られた単位です。写植機で行を送る際に操作するギア（歯車）の 1 目盛が Q に合わせた 0.25 mm だったことに由来し、「歯」は歯車の歯からきています（アルファベットの H は当て字）。

0.25 mm の世界活版印刷で文字の大きさを表す単位として、海外ではポイントやパイカなどがあり、なお、「送り」という考え方は字詰め方向にも使われ文字と文字のセンター間を指して「字送り」と言い、Q 数と字送りの数値が一致する状態がベタ組みとなります。

行送り（行の中心から中心まで）

日本では号という独自の単位を持って、文字の大きさを表していました。

□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□。

その後、活字から写植の時代になって改めて作られたのが、字送り

現代の我々にもなじみ深い Q という単位です。

Q

Q（漢字では「級」と表記。漢字そのものに意味はなく当て字）は quarter（クォーター＝1/4）の頭文字からとられたもので、1 Q は 1 mm の 1/4＝0.25 mm として計算します。

Q はあくまでも文字の大きさを示す単位なので、例えば 12 Q と言えば一辺が（12÷4＝）3 mm の仮想ボディを持った文字の大きさということになります。

Why?

（文字の中心から中心まで）

ここで一つ疑問を感じないでしょうか。写植の時代には機械の構造上、行送りという数値が必要だったことがわかりますが、なぜ使用する機械が変わった現在でも「行送り」という指定の仕方が残っているのでしょうか。
「行間○ H」と指定した方がわ
かりやすく、効率がいいような気もしませんか。
しかし、これにもきちんとした理由があります。それは行送りの数値を使うことによって簡単に「○行分の幅」といった数値を割り出すことができるからです。

r!

tearqu1 Q ＝ 1 ｍｍ ÷ 4 ＝ 0.25 ｍｍ

例えば、2 行分の行方向の幅を計算するには「行送り＋1 字分」という計算で簡単に出せてしまいます。
さらに、「行数－1」がその行数に対しての「送り」が出てくる回数となるので、「（行数−1）×行送り＋1 字分」で何行分の幅であろうとも瞬時に計算ができるというとてもよくできた計算方法なのです。

例）12 Q 21 H 送りで 4 行分の計算

÷=41 Q ＝ 0.25 ｍｍ

14 行の中に送りが 3 回あるので、

21 H × 3 ＝ 63 H
2

上下の半角が二つあるので全角とし、

1 字 ＝ 12 Q ＝ 12 H

12 Q ÷ 4 ＝ 3 ｍｍ0.5

1230.5□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□。

この数値を先ほど計算した 1 行目の中心から最終行の中心までの数値に足して63 H ＋ 12 H ＝ 75 H となります。
現在は数値を入力すればコンピューターが自動的に計算してくれるという場面が多いので、このような計算の仕方を覚える

12 Q ＝ 3 mm

必要がないように感じられるかもしれませんが、正確な組版をする上ではこういった計算を暗算でもできるようになることが不可欠になります。
決して暗算が得意になる必要はありませんが、こういった計算方法に慣れることがとても大事なのです。

0 1 00 1 1

写植機の製造は石井氏の自宅を拠点に進められ、1926 年

日本に伝わった写植機の技術
1924 年に新聞を通じてこの技術のことを知った森澤信夫には石井写真植字機研究所（現・写研）を設立します。それから 3 年後の 1929 年に世界初の実用写植機第 1 号機を完成させるのです。

氏（モリサワの創業者）は、欧文の活字と和文の活字の違いに着目し、「一律で正方形の形状をしている日本語の活字な写植機の暗黒時代らば写植機の実用が可能ではないか」と考えます。

特集

Pioneers of Phototypesetting■ ■ ■写植が組版にもたらしたもの

その後、会社の同僚であった石井茂吉氏（写研の創業者）

こうして写植機の開発は実用化まで順調にこぎ着けたのでに写植機の共同開発の話を持ちかけたことから、日本の写植すが、なかなか普及せず、実情はいくつかの印刷会社の好意の歴史が動き始めるのです。

で試験的な導入が試みられる程度にとどまっていました。
普及が思うように進まない中、1933 年に森澤氏は研究所

写植機完成への過程を退社してしまいます。その間、二人が作った写植機は小型で持ち運びがしやすいという理由で、専ら軍関係の印刷物の森澤氏はすぐさま写植機の設計を手掛け、同年 7 月には発行に使われていたと言われています。

特許を出願し、翌年の 6 月に受諾されています。その後、10 月には試作機を完成させるのですが、こうして時系列でようやく日の目を見た写植機

見ていくと、試作機の開発がとても短いスパンで進められたことがよくわかります。

1945 年の終戦を経て、ようやく印刷業界で写植機の導入を望む声が多くなっていきます。しかし、石井氏のもとに写植機の発注がきても、製造に必要な部品の大半が戦火で焼失してしまっていたため、これに十分に応えることができなかったのです。
この状況を打破するべく、石井氏は既に大阪で写真植字機1924 年から1929 年に掛けて二人の日本人が中心となって世界初となる写真植字株式会社（現・モリサワ）を起業していた森澤氏を東京に呼機（以下、写植機）の実用機を完成させました。

び寄せ、再び写植機を完成させました。

写植が組版ひいては印刷業界にもたらした変化は多大なものであり、それは近年のその後、印刷物の需要の増加に伴い、写植機の導入は急速DTP の導入に匹敵すると言っても過言ではありません。に進み、写植機のコンピューター化を経て、写研とモリサワ二人の日本人が成し遂げた功績について今一度考えてみましょう。

は半世紀に渡り業界をリードする企業へと成長するのです。

手動写植機の全体像写植機の誕生
金属製の活字を組むのではなく、文字盤からレンズを通して印字するという写植機の技術は 1890 年前後にイギリスやドイツで開発され、試作機を作る段階にはありましたが、実用化にはいたりませんでした。
これは欧文の活字の幅が不均一なため、写植機の設計が複雑になってしまうのと、欧文は使用する活字の種類が多くないので、もとからあった活版による印刷で不都合がなかったためでもありました。

活版印刷で使用されていた金属活字は収納に広いスペースを必要とした

0 1 2送り装置。歯という単位はこの歯車に由来している

写植機の構造0 1 3

（1979～1985）
アイワードで活躍した往年の 組版機たち

写植が画期的だった面
わたしたちが組版を手掛けるにあたって、当たり前のようアイワードは創業以来、文字組版を大事にしてきました。に使っている機能の中には、写植が初めて実現したものも多

ここではアイワードの黎明期に活躍した組版機を紹介します。

くあります。
主な内容としては、以下のものが挙げられます。

電子組版機 モトヤ

MT-5000

コンピューター自動制御装置を内蔵してお・Q 数・歯数という単位り、それまで主流だった和文タイプと比べる・自由度の高い文字組みと小回りが利き、印字精度や組版力も高く、・自由自在な文字の拡大・縮小・変形

当社でも主力で使われていた組版機です。

・豊富な書体のバリエーション〈昭和 54 年導入機〉❖ Q 数・歯数という単位の確立「Q や H は mm に換算しやすいので、DTP でも使われている」というような説明がされているのをよく見かけるの写真植字機 写研で、写植機が作られた時代について調べてみました。

パボ-JP

すると、日本でメートル法を取り入れ始めた時代と合致す

和 文 だ け で も 90 種 以 上 の 書 体 が あることがわかりました。Q や H はたまたま mm に換算しやり、印字される活字の大きさは 24 種

すかったわけではなく、むしろ先の時代を見越して設計され類。変形書体の応用も加えると 600

ワープロ モトヤ

エレクトロニクスの発達により、文字組版に大きな変革をもたらした印刷用ワープロ。編集能力があるので、不完全な原稿でもひとまず入力。ドット文字の校正で原稿種もの文字構成が可能。更に、欧文・た、画期的な単位だったのです。の追加や入れ替えもできます。

露文・中国語の書体もあり、商業印刷（1983 年会社案内より引用）や見出し文字で力を発揮しました。

❖自由度の高い文字組みの実現〈昭和 57 年導入機〉〈昭和 50 年代に活躍〉

活版印刷の組版はある程度限られた枠の中に活字を組んでいくものなので、紙面上の文字を配置できる範囲が限られていました。

電算写植機 モトヤ

写植機の文字盤をイメージした図。左上に書体のコードネームが示されているため、紙面の自由な場所に文字を配置することができるようになりました。
また、活版印刷では活字にボディがあるので、字間を詰めることは物理的に不可能でしたが、写植の活字にはボディが存在しないため自由に字間を詰めることが可能となりました。

ビデオジャム・活版組ソフトを内蔵して複雑な組版のスピーディーな処理が可能。
・従来の印画紙出力だけでなく普通紙による出力で大幅コストダウン。

これに対して写植機は実際に枠の中に文字を組んでいくわけではなく、版下（版の元となる印画紙）に文字を印字する

WP-6000

・校正時での修正も、対話校正法、一括校正法、差し替え校正法の 3 種にれた点が多くあります。

大別される完全な赤字修正。

このような理由があって、欧文の書体は早くからバリエー・入力作業を通して構築されるデータベースの多目的利用化。

ションに富んだ様々な書体が開発されたのに対し、日本では・同一印刷物の重版・改版などの作成時に役立つフロッピーディスク保存シ

一つの書体を作るにも、多大な労力を要するため、使用できステム。

る書体が限られることになったのです。

─という一歩先んじた本格文字組版情報処理システムです。

しかし、写植では一つの文字盤があれば、そこから様々な（1985 年会社案内より引用）〈昭和 59 年導入機〉

大きさの文字を印字できることから、書体を作る際の労力が❖自由自在な文字の大きさ・形軽減され、新しい書体の開発が促進されました。

活版と写植の最も大きな違いは、実際に版を組むのではな
く、印画紙に文字を印字し、版下を作成するという点です。
これにより、同じ活字を複数そろえる必要がなくなりました。
また、初期はある程度制約があったものの、写植では一つの文字盤から、レンズを通して自由に拡大・縮小・変形させることが可能になりました。

電算写植機 写研

SAZANNA-SW313

最新・最速の文字組版システムです。ワードプロセッサの入力スピー
ドと原稿の差し替え、追加、削除などの文字原稿変更への対応力と写真植字の美しい書体がドッキングしました。
・大量の文字情報量を瞬時に処理して美しい文字組版。
・フロッピーディスクによるファイル機能により、増補・改訂などの❖書体開発の簡便さ
活版印刷では膨大な数の活字を必要とするため、漢字という、より膨大な種類の文字を使用する日本では苦労を強いら

0 1 4

出版物に適しています。
─など味わい・風あいを求める大型出版物には最大の力を発揮します。
（1985 年会社案内より引用）〈昭和 58 年導入機〉

0 1 5たのしい組版
VOL.1『コールドタイプ和文組版技術教科書』（一色文臣/’73）『組み NOW〈写植ルールブック〉』（写研/’75）『現代組版の基礎知識』（新井暢/’81）『文字に生きる1976ー1985』（写研/’85）『標準編集必携』（日本エディタースクール/’87）『本づくりの常識・非常識』（野村保惠/’00）『文字組版入門』（モリサワ/’05）『デザイン解体新書』（工藤強勝/’06）『Adobe InDesign「文字組み」徹底攻略ガイド』（大橋幸二/’07）『エディトリアル技術教本』（板谷成雄/’08）『タイポグラフィの基本ルール』（大崎善治/’10）『デザインの授業

目で見て学ぶデザインの構成術』（佐藤好彦/’11）

企画・編集
アイワード プリプレス部

http://www.iword.co.jp
本社
東京営業部
札幌工場
石狩工場

〒060-0033 札幌市中央区北3条東5丁目5番地91〒101-0065 東京都千代田区西神田2丁目4番3号 高岡ビル6階〒060-0033 札幌市中央区北3条東4丁目5番地64〒061-3241 石狩市新港西3丁目768番地4

TEL 011-241-9341 FAX 011-207-6178
TEL 03-3239-3939 FAX 03-3239-3945
TEL 011-251-0009
TEL 0133-71-2777 FAX 0133-71-2895

2016 年 11 月 30 日発行 発行／株式会社アイワード

参考文献