褪色カラー写真のデジタイズ復元
たいしょく仕上がりサンプル集

プレミアム復元
色が失われ赤くなった写真に適応する復元処理です。写真の褪色状態に合わせて最適な科学処理を行います。失われた色素情報を最大限に復元し、撮影時に近い状態へ戻していきます。

スタンダード復元
プレミアム復元の基礎技術から生まれた自動技術で、色味が残っている写真が鮮やかに生まれ変わります。色味が残っていない場合は十分な効果が得られない場合があります。

参考：ガラス乾板の高精細デジタル化
明治期から昭和期まで活躍したガラス乾板はガラス上に写真乳剤が直接塗布されたもので、フィルムが登場するまで活躍した貴重な資料です。最新の撮像機器によりデジタル現像を行います。

赤くなった写 真が甦るプレミアム復 元

ポジフィルムのカラー復元例
撮影後約40年経過（フィルム名：富士写真フイルム社製「フジカラー4×5インチ」）▲元写真▲プレミアム復元後撮影後約60年経過（フィルム名：イーストマン・コダック社製「コダクローム35 mm」）

▲元写真

▲プレミアム復元後
2

赤くなった写 真が甦るプレミアム復 元

プリント写真のカラー復元例
撮影後約50年経過（印画紙名：富士写真フイルム社製「プリントペーパー」）▲元写真▲プレミアム復元後

撮影後約55年経過（印画紙名：富士写真フイルム社製「プリントペーパー」）▲元写真▲プレミアム復元後
3

色 味が残っている写 真のスタンダード復 元

ポジフィルムのカラー復元例
撮影後約40年経過

撮影後約40年経過（フィルム名：富士写真フイルム社製「フジカラー4×5インチ」）（フィルム名：富士写真フイルム社製「フジカラー4×5インチ」）

▲

元写真

▲

元写真

▲スタンダード復元後▲スタンダード復元後

撮影後約60年経過

撮影後約50年経過（フィルム名：イーストマン・コダック社製「コダクローム35 mm」）

（フィルム名：イーストマン・コダック社製「コダクローム35 mm」）

▲

元写真

▲

元写真

▲スタンダード復元後▲スタンダード復元後
4

色 味が残っている写 真のスタンダード復 元

プリント写真のカラー復元例
撮影後約50年経過

撮影後約45年経過（印画紙名：小西六写真工業社製「プリントペーパー」）（印画紙名：富士写真フイルム社製「プリントペーパー」）

▲

元写真

▲

元写真

▲スタンダード復元後▲スタンダード復元後

撮影後約40年経過

撮影後約40年経過（印画紙名：アグフア・ゲバルト社製「プリントペーパー」）（印画紙名：富士写真フイルム社製「プリントペーパー」）

▲

元写真

▲

元写真

▲スタンダード復元後▲スタンダード復元後
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［参 考］

ガラス乾板の高精細デジタル化
撮影後約80年経過したガラス乾板

明治期から昭和期までに活躍したガラス乾板を現像できるところが少なくなってきています。褪色カラー復元技術から生まれた最新技術を用いて、高精度なデジタル現像を行います。対応できるサイズは、下記一覧です。
写真乾板の日本工業規格（規格番号：JIS K 7526:1960、標題：写真乾板の寸法）
寸法（mm）

通称63 × 89▲ガラス乾板

寸法（mm）

通称101 × 252

82 × 107

164 × 214八切

シノゴ

252 × 303

四切

119 × 164

カビネ

354 × 430

半切

101 × 252

4 × 10 薄手

455 × 557

全紙

101 × 126

▲デジタル現像後
6復元費用
アイワードの「褪色カラー写真のデジタイズ復元」は、貴重な写真資産を後世に残していくための取り組みです。
プレミアム復元

色が失われ赤くなった写真に適応する復元処理です。
写真の褪色状態に合わせて最適な科学処理を行います。
失われた色素情報を最大限に復元し、撮影時に近い状態〈 標準納期は、2 週間です。〉へ戻していきます。

スタンダード復元

プレミアム復元の基礎技術から生まれた自動技術で、色味が残っている写真が鮮やかに生まれ変わります。
色味が残っていない場合は十分な効果が得られない場合〈 標準納期は、1 週間です。〉があります。

［ 参考 ］

ガラス乾板の高精細デジタル化

明治期から昭和期まで活躍したガラス乾板はガラス上に写真乳剤が直接塗布されたもので、フィルムが登場するまで活躍した貴重な資料です。最新の撮像機器によりデジタル現像を行います。〈 標準納期は、1 週間です。〉

1 枚の復元料金

20,000 円1 枚の復元料金

8,000 円
1 枚の現像料金

5,000 円

※上記金額は、消費税及び配送料が含まれていません。

・復元対象とする写真は、ポジフィルム（スライド）とプリント（印画紙）です。最高の品質を得るため、写真の現物を、お預かりします。ネガフィルムは対象としていません。
・復元対象のポジフィルムは、35 mm から 8×10 インチまでのサイズです。コマを切り出した映画フィルムも対象としています。
・復元対象のプリント写真は、全紙サイズ（457×560 mm）までです。
・ポジフィルムはマウントケースから外し、プリントはアルバムから剥がし、1 枚毎に封筒または、ビニール袋へ入れ、厚い紙などで保護して持参または郵送してください。マウントケースから外したりアルバムから剥がすことが出来ない場合は、ご持参いただき、お客様立ち会いのもとで、処置をいたします。当社への郵送中の責は負いかねますので、あらかじめご了承ください。

8ミリ映画
（左）
、16ミリ映画（右）の例

・対象となるフィルムやプリントは、経年劣化しているため傷や汚れ、カビなどが発生している場合があります。無理に処理することで損傷の恐れがあると判断したものは、復元できない場合があります。
・日本工業規格のガラス乾板は全てサポートしています。ただし、膜面が剥離しているものなどは処理できない場合があります。

カビが発生したポジフィルムの例

・アイワードで書籍など印刷物を作成する際に、上記サービスを活用する場合は、見積り価格に上記金額を含めて、積算をいたします。
・上記サービスのみを活用する場合は、復元データにて納品します。成果物は、DVD-R に格納したデータとカラープリントです。データ形式は、TIFF もしくは JPEG、解像度は A4 判相当で 350 dpi です。これ以外の形式や解像度の場合は別途、お見積りいたします。
・原稿は、ご来社いただいて直接返却いたします。ご来社いただけない場合は、郵送とします
が、郵送中の責は負いかねます。必要に応じて保険を適用いたします。送料は全て実費のご負担をお願いいたします。

保存状態の悪い例

・これらの内容から外れる事柄につきましては、あらかじめご相談ください。できるだけご要望に添うように努力いたします。
・お支払いは、当社規程に沿ってお願いしております。貴重な写真資産の取り扱いにあたり、お客様のご理解、ご協力をお願いいたします。

お問い合わせは株式会社アイワード

北海道営業部
東京営業部
e-mail：info-sys@iword.co.jp

電話 011-241-9341
電話 03-3239-3939

7

Fax 011-207-6178
Fax 03-3239-3945

技術資料
ユーチューブで褪色カラー写真のデジタイズ復元資料を見ることが出来ます。
2014 年ビジネス EXPO（於：アクセスサッポロ）の展示映像

古代オリエント博物館主催のクローズアップ展広報映像〈タイトル名〉〈タイトル名〉クローズアップ展「カラーで甦る古代遺跡の写真」展覧会 ─YouTube

展示者：株式会社アイワード

展示協力：株式会社アイワード
写真提供：東京大学総合研究博物館「デジタイズ・ワークフロー」─YouTube
2014 年 11 月 6 月（木）〜11 月 7 日（金）※紹介されている技術は当時の内容のものです。

2015 年 5 月 30 日（土）〜7 月 5 日（日）

https://www.youtube.com/watch?v=j0E2oB-SfP8

https://www.youtube.com/watch?v=UqrRkgnaKnY※紹介されている技術は当時の内容のものです。

関連資料

カラーで甦る
古代遺跡の写真報告書

電子情報通信学会論文

2015 年 11 月 10 日〜13 日まで北海道大学とアイワードとの産学共同研究成果発表展として、最新のデジタイズ・ワー
クフローによる写真の再現「カラーで甦る古代遺跡の写真」を開催しました。
この展覧会の模様を収録しています。

「多項式近似に基づく褪色カラーフィルムのデジタル画像復元」
田中章（北海道大学大学院情報科学研究科）
鍵谷貴宏・宮松武志・波江一馬・奥山敏康（株式会社アイワード）

発行：2016 年 3 月 1 日
下記にて論文の閲覧が可能です。

『病草紙』印刷実例集
中央公論美術出版の新刊書『病草紙』の編集者、鈴木拓士部長待遇編集課長の談話と「美術史学と高精細カラー印刷の可能性」と題して『病草紙』編者の山本聡美共立女子大学文芸学部教授の文章を紹介しています。

https://search.ieice.org/bin/summary.php?id=j99-d_3_367
印刷事例のご紹介 褪色カラー写真のデジタイズ復元＋高精細印刷
編 者 か ら の メ ッ セ ー ジ『病草紙』
や ま い の そ う し

様々な病や治療法を描いた、平安絵巻の傑作「病草紙」全 21 点をオールカラーで刊行した専門書

美術史学と高精細カラー印刷の可能性

演題＊色復元の数理モデル

章 准教授

報告書

褪色する前に印刷した写真と褪色フィルムの組みから褪色過程を解析するところからはじめました

1900年 代 に 入 っ て 現 在 の1800年代後半にフィルムに使う乳剤が開発されました。

フィルムに近いものが開発されました。1904年に、リュミエール兄弟が最初のカラー乾板である

北海道大学大学院情報科学研究科 田中

褪色したフィルムの復元につい世界初のカラーフィルムて説明する前にカラー写真の歴史について簡単に触れていきたいと思います。

れを市場に投入しました。またアグファ社はオートクロームとは別の材料を用いてフィルムの開発を「 オ ー ト ク ロ ー ム 」 を 発 明 し、 こ写真家 三枝朝四郎が捉えた 60年前の中近東

1800年代が黎明期といってカラーで甦る古代遺跡の写真

も よ い と 思 い ま す が、 い か に カ最新のデジタイズ・ワークフローによる写真の再現ラーで記録するかという点に主眼を 置 い て 研 究 が 始 ま り、 そ の 後

北海道大学とアイワードとの産学共同研究成果発表展『病草紙』編者

山本 聡美 共立女子大学文芸学部教授

やまもと・さとみ 著書に『国宝 六道絵』（共編著、中央公論美術出版、2007 年）、『九相図資料集
成─死体の美術と文学』（共編、岩田書院、2009 年）、『九相図をよむ─朽ちてゆく死体の美術史』（KADOKAWA、2015 年）ほか。芸術選奨文部科学大臣新人賞（2016 年）
、上野五月記念日本文化研究奨励賞（2016 年）、角川財団学芸賞（2016 年）受賞。

出版社：中央公論美術出版様
編：山本聡美・加須屋誠
Ｂ 4 判上製函入
カラー 88 頁／モノクロ 176 頁
価格／ 27,000 円（税込）
ISBN978-4-8055-0770-4

12 世紀の成立以来、800 年以上にわたって受け継がれ見に導かれることも少なくありません。美術史学とはそた「病草紙」が、この度、現存 21 場面を網羅したオールのようにして深化してきた学問領域であり、本書もまた、カラー図版としてよみがえりました。見ることをはばか将来にわたって利用可能な基礎資料を提供することを第る主題でありながら、鑑賞者の関心を強く惹きつける、一の目標として制作いたしました。プロ仕様とも言うべ不思議な魅力を備えた平安絵巻の傑作です。紙本着色

き本書には、描線や着色の細部を観察・分析するためにで、闊達な線描と繊細かつ豊かな彩色で人物をやや大ぶ十分な画像情報を盛り込むことが必須でしたので、株式りに描いています。病者とそれを取り巻く人々の表情や会社アイワードの印刷技術に大いに助けられました。

仕草に見どころが多く、個々のモチーフにいたるまで「病草紙」を含む、古代・中世の絵画作品の色調は、現しっかりと計算された緊張感ある構図も、この絵巻を見代の私たちの色彩感覚よりも一層複雑で豊かです。そのる楽しみの一つです。

階調をどう捉え、どのように言語化するかは、日々それ美術作品と向き合う最善の方法は、もちろん実物を見を専門にしている研究者にとっても難しいものです。今ることであるのですが、私たち美術史家は、実は大半の回の出版では、いくつかの場面についてご所蔵者のご理時間を印刷された画像を手に考察を深めております。い解のもと、編集者及び執筆者にアイワードの技術者を交くつもの図版を横に並べて比較をしていると、思わぬ発えて、実物を前にした色校正を実施することができました。伝えにくい色情報を、現場で共に確認しながら印刷の準備ができたことは、私たち執筆者にとっても大きな支えとなりました。
このようにして完成した『病草紙』（中央公論美術出版、2017 年）は、この作品について現時点で手にし得る最高の図版です。学術書として刊行いたしましたが、一方で、若い世代の方々も含め、広い読者の手に届くことも期待しています。この絵巻には、生から死へといたる時間の中で、ままならない身体を抱えて生きることを宿命づけられた人間の普遍的なありようが映し出されています。図版を通じて、この絵巻を制作し伝えてきたかつての日本人の、命に対する思いを追体験することができ色校正は、図版毎に一点ずつ丹念に行いました。

るはずです。

4

人間の肌など、普遍的な要素色をここからが私の本職の話です。

想定できる被写体が写っています。それらの被写体の色を手掛かり に、 デ ジ タ ル 信 号 処 理 を 用 いて、全自動とはいかなくとも、半自動的に色彩を復元する方法を構成することを目的に共同研究を進めました。

まずはデジタル画像の扱いについて説明します。次に色復元と数理モデルとその妥当性の検証について説明し、続いて実際に復元法のまずは色の表現について考えて構成についての説明、最後に開発したソフトウェアを紹介したいと1思います。

いきましょう。図 はRGB色空間 とCMY色 空 間 を 示 し て い ま

博物館で鑑賞し、圧倒される程の絵の「上手さ」を堪能して欲しいですね。
100 年先にも活用される美術書出版であることを目指して刊行しました。

1対 対応というところが最も重要なポイントです。とギザギザが見られます。このギに対して赤が1す。色空間は、ほかにもたくさんザギザの 粒 粒のことを画素と1ありますが、現在最も使われてい呼びます。図 では、画像中から22実際のデジタル画像を拡大する

CMY色空間は、色素の三原色ひとつの色を取り出し、RGBの1るのがこの つです。

割合を分析します。この例では、

・33緑 が ・40青 が ・48画素は最大値

図で示したように褪色過程とで、原画像を解析して復元を研究程と考えていきます。

する方法もありますが、引っくり復元過程は逆の関係となります。

返す必要がないという意味では褪

色の数字を並べた 次元のベクト色画像の方から復元過程に着目すルで表現するとることにします。

褪色した画像だけが手元にあり続いて褪色過程と復元過程の関3

小舌の男
縦 26.2×横 42.7cm
京都国立博物館蔵
国宝（1952 年 3 月 29 日指定）

新刊書『病草紙』の編集者インタビュー1

鈴木拓士さん
中央公論美術出版

図1

部長待遇編集課長

色の表現

─
分蔵された作品ポジフィルムからの再現が大変だったと思いますが…。
企画が開始した時点では、すべての図について、状態

3

研究の目的は復元を行うことなの係についてですが、ここに未知のます。復元過程も現段階では不明

原画像があるとして、これが温度になります。

や湿度、光により褪色画像となりであり、原画像もわかりません。

ます。これを引き起こすものを褪

色過程とします。復元はこの逆を行 う わ け で す か ら、 褪 色 画 像 をつしか持っていません。その つ1で、印刷物であるとか、フィルム使って未知の原画像を推定する過の素子で 色を撮らなければならないため、各画素に緑を分担するムも非常に貴重なものであるた

ところ、青を分担するところ、赤め、高精度に取得したいと考えました。図 にあるように一般的なデジタルカメラはCCD素子を3等に使われている色素です。重要0なのは両者が補色という関係で結0領域に対応して、最大値から赤の量を引くとシアンの量になるといの色素構成となっています。三原0ばれていることです。例えば赤のう相反関係になっています。この

ここで画像の取得についても少し触れておきます。書籍もフィルしたフィルムからとった画像です。

ではどうしたかと申しますと、5褪色画像のみから、復元過程と原図4画像をまとめて推定することは一1

般的には不可能です。

褪色画像に対応する原画像の組みを利用し、復元過程について解析を行ったというのが研究の第一の成果です。今回利用した褪色フィ

ルムは三枝朝四郎氏が撮影され、東京大学総合研究博物館及び古代年の記録』（光村推古書60

オリエント博物館よりお借りした

撮影後 年程度経過したフィルムこれらの組みを使い、褪色過程から取得した画像です。原画像に相当するものは、右記褪色フィル

ムが完全に褪色する前に印刷され50た『アジアの人間と遺跡：三枝朝四郎院、1981）という書籍から取得しました。

がどのような性質を持っているかを解析しました。この画像データ

提供画像は 枚です。上が書籍を利用できたということも本研究の最も大きな特色です。通常は、このような元の色を示す資料が存在しないので、解析をすることができないのですが、非常に運良くこの資料を入手できたため解析を前に進めることができました。

からとった画像。下が実際に褪色6の良い原版が手配できる保証がなく、かなり褪色したポジフィルムの使用も想定しなければならない状況で、質の高い再現ができるかどうかをかなり懸念していまし─
『病草紙』は、どのような経緯から発刊が始まったのでしょうか。

図 2 デジタル画像の状況利用した画像（上段：原画像／下段：褪色画像）

図3

褪色過程と復元過程、褪色画像と（未知の）原画像7た。そうした折に、アイワードさんの褪色ポジの復元技術を拝見して、本企画の印刷をお願いしました。
当然のこととして、印刷物と実物には大きな差があり─褪色カラー写真のデジタイズ復元の試行が、結果的に良い図版データを得ることになりました。

─
今回の本づくりで印象的だった事柄は何でしょうか？
特に印象的だったのは第一に、人物の頬に賦された淡今回の「病草紙」はまた、墨で引かれた線が非常に魅いピンク色ですね。病気という一見ネガティヴな題材に力を持っていますので、高精細な図版で細部まで鮮明なもかかわらず、この作品群のどこかあっけらかんとした形で提供していくことを目標としていました。

ます。どれだけ実物に近づけたとしても、実物を前にしただ、先ほども述べたように、「病草紙」
は断簡となっ

この「病草紙」という作品は、平安末期の後白河院政た時に感じる諧調、空気感などはどうしても再現できなて分蔵されていましたので、保存の状況、また提供され期に制作されたと考えられる絵巻物の一つです。仏教的いものです。それではこうした印刷が無駄であるかといる写真原版もさまざまで、どこまで統一した形で印刷でな世界観で分けられる六つの世界─天・人・阿修羅・畜うとそうではなく、なかなか実見する機会もとれないかきるかが、本書の肝だと考えていました。

生・餓鬼・地獄─を描いた「六道絵巻」の一つと考えららこそ、多くの大手出版社から刊行された美術全集や作れています。ただ、その典拠も、どういう意図を込めて品集、図録などが広く作品を世に知らしめ、研究を深め描かれたかもはっきりしたことはわからない、謎の多いてきたという側面もあるわけです。印刷物は時間に追わ作品でもあります。

れることなく、それを目の前に考えることで、それまで幸いなことに、博物館、美術館から個人にいたるご所蔵の皆様からご厚意をいただきまして、結果的には大半の作品の新撮による原版提供がかないまして、さらには作品調査もご許可いただくことができました。ガラスケース

今回の企画では、何点かの個人所蔵であった作品が九気づかなかった・見落としてきたことに気づくことがあ

州国立博物館に納められたのを契機として、この絵巻物る、というのは多くの研究者からうかがう話でもありまことができまして、現場に色校を持ちこんで対比しながの全貌に迫ることを意図し、もともとはひと繋がりの絵す。であるからこそ、カラー図版を主体とした書籍を考ら、校正ができたことは、非常に大きな意味がありました。

巻であったろう現存する 21 場面のすべてを高精細画像えていく際には、部分部分の完全なる色味の再現を目指実見することで、800 年以上前の作品にもかかわらず、にて掲載することにしました。やまと絵の傑作であるにしてしまうと、時代を経ている作品などは印刷にしてしそれまでの図版で予想していた以上に色が残っているこもかかわらず、「病草紙」という作品は、早い時期に分割まうとあまりに暗くなったりもしますので、全体のバラとがわかりました。本作は江戸時代後半以前の来歴が定され、断簡となって所蔵されていたために全場面がカンス、雰囲気など、可能な限り実物の空気感を伝えられかではないのですが、制作されてから多くの人々を魅了ラーで一書にまとまるのは初めてのことです。

るようにと考えています。

して、大事に守り伝えられてきたことが感じられます。

越しではなく、作品によっては 2 時間ほどかけて熟覧する

アイワードの「褪色カラー写真のデジタイズ復元」技術で復元した色校正と作品との照合状況。上が原画、下が色校正。

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