【4月特別上映会の報告】

予想以上につながった「想い事」『大丈夫であるように―Cocco 終らない旅―』上映と是枝裕和監督ティーチ･イン―― 山口渉(実行委員

4月18日(土)に是枝裕和監督を迎えて開催した『大丈夫であるように―Cocco 終らない旅―』上映会は、300名を超えるたくさんの方々にお越しいただき、盛況のうちに幕を閉じることができました。僕にとっては初めての上映会の企画担当でしたが、多摩市周辺に限らず、遠くは四国からの来場者もいらっしゃるなど、TAMAという地域から映像文化活動の発信をすることができたと振り返っています。
あらためて、お忙しいなかゲスト出演を快諾してくださった是枝監督をはじめ、今回の上映会に関わられたすべてのみなさんに感謝･御礼申し上げます。本当にありがとうございました。
とくに意義があったのは、観客と作り手による対話の場を設けられたことです。
第2回上映後の是枝監督によるティーチ･インはホールが満席となり、客席から多くの質問が投げかけられました。撮ることになったきっかけや劇場公開されるまでのこと、撮影中のできごと、
編集上のことなど、この作品の観かたがさらに拡がる多くのヒントに満ちた内容が語られました。
なかには「是枝監督はCoccoさんのような女性はタイプですか？」との質問も。ときに笑いも交えながらの充実した時間は、あっという間に過ぎていきました。
また、会場ロビーでコメント･メッセージを募集した「想い事」企画にも、200名を超える多くの方が参加くださいました。この企画は『大丈夫であるように』にも登場する、短冊状のカラフルな布に、作品を観てそれぞれが思い浮かべた言葉や感想などを自由に表し、みんなの想いをつなげるという趣旨で行ないました。集めた「想い事」の取扱いを考えた結果、企画担当者である僕が自分で沖縄･辺野古まで届けてくることにし、みなさんに呼びかけることに決めたのでした(※)。

いよいよ僕自身の旅、出番が近づいてきています。来る6月20日、真剣に綴られた言葉たちを、文字通り"抱えきれない"ほどたくさんのメッセージを、沖縄･辺野古の浜辺に届けてきます。予想していた以上にたくさんの想いがつながったことに、いまも驚いています。
僕が「なにか行動を起こしたい」と思ったように、ご来場くださったみなさんにとっても『大丈夫であるように』が「まずなにかを表現してみよう」「見過ごしていたことに目を向けてみよう」…と考えるきっかけになったのだと思います。この作品で初めてCoccoに出会ったひとも多くいるはずです。感じ方や表現の手法はさまざまでも、Coccoから受け取ったことをどうやって流さずに自分自身に留めておくのか…。
それを確認し続けるために、僕たちには"終らない旅"が必要なのかもしれないですね。まず沖縄に向かう僕の"旅"は、これからどうつな
がっていくでしょうか？ 『大丈夫であるように』はそのスタートとして、忘れられない作品になりました。
（文/山口渉）(※)「想い事」企画については、TAMA CINEMA FORUM 映画祭Blog記事「『大丈夫であるように―Cocco終らない旅―』上映会に寄せて」(2009.4.18) http://www.tamaeiga.org/blog/2009/04/cocco̲4.html に詳細を掲載しています。

『大丈夫であるように―Cocco 終らない旅―』
監督:是枝裕和 107分
配給:クロックワークス
http://www.dai‑job.jp

6/13 『1/4の奇跡』上映会報告！(ブログ総まとめ版)●「1/4の奇跡〜本当のことだから〜」上映会が開催されました
上映会の余韻を残したまま、少しずつ時間が過ぎていきます。
６月１３日、会場に足を運んでくださったみなさま、不行き届きの面もあったと思いますが、「1/4の奇跡〜本当のことだから〜」をご鑑賞いただきまして、本当にありがとうございました。
心よりお礼申し上げます。
従来の企画は、昨今のロードショー公開作品の中から映画ファンに評判の高い作品を取り上げることが多いのですが
今回は一個人・一人の人間としての立場で、観てそして感じていただきたい、
そんな作品に出会いましたので、自主上映会を中心に展開を広げている
この映画をぜひにと提案し、企画を進めてまいりました。
また、会場設備がバリアフリーなので車椅子をお使いの方々にもぜひお越しいただきたいとの思いも強くありました。
正直、入場料については障がい者割引を適用しようかと迷いましたが、この作品は姿・形がみんな違っていても大丈夫、一人一人の命や心は同じように大切なんだというテーマが含まれてあるので、みんな同一料金にさせていただいてもいいのではないだろうか、
ただし、お一人で行動するのに支障があるお客様には付き添いの方１名は無料の条件は必須だと、いろいろ思案しながら設定いたしました。
この点につきまして、私どもの想いを快く受けとめていただれば幸いです。
第２回目の上映では、会場内に車椅子が５〜６台並び、そのまま鑑賞していただくことが出来て何よりでした。
鑑賞中は、場内みんなの気持ちが一つになって繋がってくださったように思います。
終了後、会場を出てくるお客様の表情は一様に清々しく感じられました。
映画の中の雪絵ちゃんの願いのとおり、「障がいがあるとかないとかじゃなくて、誰もがみんな大切だということ、それが世界中の人が当たり前に知っている世界にしてほしい」
この作品が少しでもそんな世の中に近づくきっかけとなれば嬉しいですね。

Ｑ．プロデュース・コーチという言葉は聞き慣れないが、どういった役割でしょうか？
Ａ. プロデュース・コーチという言葉は、一緒に映画制作に関わった 小野敬広さんが名付けてくれました。
「コーチ」という職業は最近存在していて、「カウンセラー」に近いものだが、コミュ二ケーションを通して 相手の夢を明確にしたり、実現に向けて会話しながらサポートしていく役割を「コミュニケーション・コーチ」と言います。
小野さんと次回作を何にしようかと相談していた頃、「この宇宙に感謝の量を増やす映画を作りたい！」と突然彼女から不思議なメールが来て、私は目が点になりました。（笑）
何だろう？？？と思いましたが、直感ですごく面白そうだなぁと感じて、小野さんと３人で喫茶店に集まり映画作りをスタートしました。
開始早々、入江監督のパワーに巻き込まれる形で始まったが、３カ月を過ぎたあたりからそれぞれの役割の名前を考えようということになりました。そして、小野さんの提案で入江さんは言いだしっぺで「監督」小野さんは撮影・編集に関わる「映像技術」 そして、自分は入江さんの想いを映像で実現させようとする中、会話でサポートすることが多いので「プロデュース・コーチ」と決まりました。
Ｑ．「宇宙に感謝の量を増やしたい」との思いがたくさん入っているが、岩崎さんから見て入江監督が一番訴えたかったシーンは、 どの場面だと思われますか？
Ａ. ラストの、村上先生・昇先生・かっこちゃん３人が登場する会話のリレーシーンが物凄いんです。
実は３人は、バラバラに話をしてもらって、一切こちらからは話の内容や言葉を要求しなかったのですが、 ただ話すだけのことがどんなふうに 繋がるのか気になっていたところ、入江監督から連絡があり、その出来あがったインタビュー映像を観た瞬間に涙が溢れて止まらなくなったんです。
まるで、３人が打ち合わせをしていたかのようなすばらしい繋がりで心に届く内容でした。
これは入江さんの伝えたい思いがインタビューの相手にも伝わって、神がかり的に作り上げられたシーンのような気がします。
そこが、一番入江監督が伝えたかったところだと思います。

ここで、ご覧になった方の感想文の中から、ご本人に了解いただいた上で、ご紹介させていただきます。

Ｑ. 今日は、わざわざ関西から、もう一人のメンバー小野敬広さんもお見えになりました。一言おねがいします。

親子でお見えになったようです。１枚の用紙にお二人で仲良く書いてありました。

（小野敬広氏登場拍手）
Ａ. みなさん、本日は観に来ていただいてありがとうございます。
私は、「1/4の奇跡〜本当のことだから〜」で基本的には映像の技術的なところを担当しました。
撮影したり、編集したり、ふ〜ちゃん（入江監督）に編集機の扱い方を指導したりしました。
元々は岩崎さんと２人で映画制作をやっていて、ふ〜ちゃんという
とんでもない人(!?)を紹介してもらったのですが、とてもとても不思議な女性で、やりたい放題・元気いっぱいで素敵な人だな〜と思いました。
当時はいろいろと問題もありましたが、今振り返ってみると、自分で考えたり感じたりしながら人と人との関係をすごく勉強させてもらってやって良かったなと思っています。
ありがとうございました。
（拍手退場）「とてもいいえいがだった。
人と人はつながり合っているんだなと思った。
人：この世界にいる全員がとてもだいじなんだなーと思いました。
ぼくは雪絵さんが最後の力をふりしぼってかっこさんを
かんこくにいくのをとめたんだなーと思った。
大すけ君や雪絵さん、人の力はとてもすごいなと思った。

＊

＊

＊

＊

＊

＊

＊

小４の息子と一緒に観ました。
分かるかな？途中であきないかな？という心配もあったけれど、一緒に観たかったので仕事の後合流して急いで来ました。
すごいメッセージがいっぱい詰まっていました。 びっくりしました。
でも、昔からそういう事なんだ、私知らなかっただけなんだ…と思いました。
息子もいろいろ感じていたようで来てよかったです。
以前観た映画もとてもよかったです。
次回も楽しみにしています。ありがとうございました！」
こちらこそ素敵な感想をありがとうございました。

●「1/4の奇跡」岩崎靖子さんゲスト・トーク
先日上映会の中で行われた岩崎靖子さんのゲスト・トークの内容をお伝えします。（一問一答）
Ｑ．岩崎さんは、普段は関西を拠点に活動されていますが、最近は上京の機会も増えているようです。
東京の印象は？
Ａ．実は東京に対してコンプレックスを持っていて、京都に住む人間としては、東京はたくさんの人がいて,日本の中心ですごいなぁと思います。いつも緊張しながら来ています。
エスカレーターの並び方が関西と左右逆でいつも間違えてしまいます。(笑)
Ｑ．京都のご出身ではんなりした印象の岩崎さん。
ナレーションでも柔らかな話し方で作品にとてもマッチしていましたが、以前そのような経験をお持ちだったのですか？
Ａ．特にナレーションの経験や勉強をしたことはありませんでした。
どうしてすることになったかと言うと、プロのナレーターを頼むと費用がかかるので、それならば私がやってみたいと申し出ました。
元々人前で話すことが人生で一番怖くて、克服するために女優にチャレンジしようと劇団に入り、発声練習などをしたことはあります。

Ｑ．再び岩崎さんに伺いますが、映画に出演された山元加津子さん（かっこちゃん）についてですが、取材中接した中でどんな方でしたか？
Ａ．かっこちゃんは映画のまんまの方です。
ふつうは障がいを持ったお子さんを見かけると、「障がい児」というレッテルを貼って接してしまうと思いますが、彼女にとっては、そういうものがなくただその人が存在しているだけ。
「障がいを持った」ではなく、だからこそ
人物そのものの素晴らしさや能力が見えてくるんだなぁと感じます。
そして、本当に優しい人で、この前関西で豚インフルエンザが流行した時に、不足しているマスクの心配をして、地元で必死に探してくれたり、自分で作ろうとしてくれたりしました。
でも、やはり彼女も不思議な人で、一日で撮影が終わらなかった時のこと、「大丈夫！明日の朝５時半に始めましょう！」。スタッフは「５時半・・・」とびっくりしながらも、眠い目をこすり撮影したこともありました。
普通の枠を超えた考え方をいっぱい持っている素敵な先生だなと思います。
Ｑ. 以前から彼女は執筆や講演活動などで知られてはいたようですが、この映画によってさらに一般の方にも顔が徐々に知られるようになったと思うがその後の生活に変化はありませんか？
Ａ．講演依頼などが増えて忙しくなったとは聞いていますが、彼女にとっては子供たちのことを伝えたいっていつも思っているので、映画が広がって、
もっともっと伝える機会が広がって嬉しいと言ってました。
Ｑ．子供たちのどんなところを知ってほしい、伝えたいとお思いでしょうか？
Ａ. 彼女が伝えたいと私が思っていることは、障がいは個性であってみんな同じ。
ただ人よりある部分においては出来ないことがあるだけ。
それは私たちも同じで、苦手な事は誰にでもある。
何を基準に「障がい」と決まるのだろう。
言ってしまえばみんな障がいを持っていることにもなるし、ないことにもなるし・・・。
みんなが同じだし、みんなが大切な存在であることとにかくそれを伝えたいのだと感じています。
2009.6.13（土）ベルブホールにて

誌名：映画時代

発行号数：２号
発行号数：２号
内容（最新号より）：
内容（最新号より）：・漫画家・アニメーション作家・映画監督 【インタビュー】
鈴木則文（『関の彌太ッぺ』チーフ、
新谷尚之インタビュー『兄弟仁義』『緋牡丹博徒』脚本）
・浅井隆インタビュー〜東映京都撮影所の 兄弟仁義 〜
・西村隆インタビュー など【寄 稿】山下耕一郎（山下耕作・長男）
取り扱い先：タコシェ
ラピュタ阿佐ヶ谷 山下耕作ノ世界
ポレポレ東中野
ジュンク堂池袋本店 ９階 芸術書フロア (11/9〜12/20)上映作品一挙レビューなど
取り扱い先：青山ブックセンター
法政大学市ヶ谷キャンパス生協
ディスクユニオン新宿本館 映画フロア
法政大学多摩キャンパス生協
タコシェ
早稲田大学戸山キャンパス生協
ラピュタ阿佐ヶ谷など
ポレポレ東中野など
ブログ：http://d.hatena.ne.jp/dvu/
ブログ：http://eiga‑jidai.seesaa.net/
連絡先：DVU編集委員会
連絡先：eigajidai@gmail.com
duv̲davu@hotmail.co.jp

誌名：Spotted 701

誌名：ＴＲＡＳＨ−ＵＰ！！

発行号数：９号
発行号数：３号
内容（最新号より）：
内容（最新号より）：
特集1『SR サイタマノラッパー』
特集１ ダリオ・アルジェント＊みひろ（女優）グラビア＆インタビュー
全作品解説＆国内版未リリース
with 入江悠（監督）『4匹の蝿』シナリオ翻訳＊北(関東)の国から2009‑Fuckin Culture
少女マンガとアルジェント、日本のCatalog & Column‑
アルジェント系映画を探せ
BOOWY／頭文字D／赤い疑惑／U字工事／.
特集２ 大韓トラッシュ などなど
取り扱い先：シネマ・ロサ（池袋）
取り扱い先：タコシェ
ポレポレ東中野
タワーレコード新宿１０Ｆ
青山ブックセンター本店
吉祥寺バウスシアター など
ヴィレッジヴァンガード下北沢店 など
ブログ：http://trash‑up.blogspot.com/
URL：http://www.spopro.net/spotted701.htm
連絡先：kuzuyama@gmail.com
連絡先：spotted701@gmail.com

そもそも映画ってどんな雑誌？
zine

誌名：ＤＶＵ（だぶ）映画 zine なるものが最近隆盛を見せているという。ここ一年程で『DVU』､『Spotted701』､『TRASH-UP!!』､『映画時代』と四誌もが創刊している。
「zine？それって（先号の特集で紹介した）DIY 文化の一つじゃん！」という訳で DIY 精神をモットーとする本誌。これは話を聞かねば！と言う訳で『DVU』､『Spotted701』､『TRASH-UP!!』､『映画時代』の四誌に取材を決行してきました。――と、その前に zine の説明を少しさせてもらうと「zine」とは個人、あるいは有志で作る雑誌のことである。
「それって同人誌とかミニコミでしょ」
ん〜、ま〜、そう取ってもらってもハズレって訳じゃないけど……、ハズレじゃないんだけど……
それだけじゃないんだよね、と言う……。zine 文化ってのが昔からあって最近、密かに盛り上がっている。zine 専門のネットショップなんてのもあるし。詳しく言うと長くなるんだけど、とにかくDIY 且つ自由な個人雑誌、という事で本誌的にはいく。
で、先に取材した感想、というか反省から言ってしまうと、こちらの質問設定が甘かったので特集の意図が少しブレてしまったかな、という――。読めば判るのだが唐突に「商業主義とかどう思いますか？」みたいな質問が出てくるので結構、皆さん「？」という感じになってしまったり……。
要は上手く「DIY 文化」と絡められてないのだが、各誌のインタビューを読めば「DIY 文化」との共通項を見出す事は出来るのではないか､と。ま、別に各誌を括弧付の何かに押し込めよう、という意図はサラサラ無いし。というか各誌が目指す所の多様性を提示できればそれでオッケーかな？
――と、強引にまとめた所で各誌のインタビューをお届けしよう。
（取材 松田・佐藤／文責 松田）

『DVU』は法政大学の学生が中心となり運営されてあると思うんですが？

いる映画 zine である。2009 年 6 月現在で、2 号出てい中山 上映の企画とかは結構気負わずにやっていたのる。所謂、自主映画に対しての非常にこまやかなフォロ

で、ある意味それと同じノリで作った所はあって。なれーが特色と言えるだろうか。今回は編集委員の中心的なない作業だったので井土監督に（編集として関わった存在である中山洋考氏（写真右）と滝本龍氏（写真左）『重力』 の時の経験を）相談しに行ったりとか勝手パに話を伺った。

ンフの松島政一さん にアドバイスをお聞きしたりと言註4

註5

うのはありましたが。
――それでは自己紹介をお願いします。

滝本 自主映画に関わった人は寛容というか、気軽に手中山 DVU 編集委員をやっております中山といいます。

伝ってくれる人が多かったですね。

滝本 法政大学の 2 年滝本と申します。昨年度から――方向性というのうは考えてました？

『DVU』には関わらしてもらってます。

中山 １号目の時ははそもそも学園祭に向けての豪華中山 あとは法政大学の学生を中心に 10 人くらいで動なパンフレットを作ろう、と言う感じだったのであまりいてます。

考えてなくて……そこから長引いて学祭は全然超えて――『DVU』の発行を思い立った経緯は？

しまったんですが（笑）記念というかサービスと言うか

中山 （法政に）いくつか映画サークルがありまして、（笑）そういう感じで作ったので、本当に方向性についその代表が集まった映画団体協議会と言う、部室使用のて考えさせられたのは2号目からなんですけど…。
でも、

スケジュール管理など事務的な事柄を行う調整機関がちょっと方向性を提示できてるか、というのは微妙でしあって。そこで上映の企画なんかもうっていて、その中て……やるなら他とかぶらないものをやりたいなって註1の企画の一つに井土紀州 監督のシナリオワークショッ

うのはあるんですけど。

プをやった事があって、その際に井土監督との交流が出――突っ込んだ事を聞きますけど、資金とかはどういう来ました。その翌年、井土監督のラザロの上映にスタッ

風に？装丁などもしっかりしてますが？

フとして関わらないかと言う話を貰って。そのときに多中山 編集委員からのカンパと僕のポケットマネーとくのゲストを呼んでいて、打ち上げとかに参加してゲスいうか、2 号の時は 1 号の売上も加えて……。

註2

註3

トで来られていた高橋洋 さん、松江 さんなんかの話

滝本 中山さんのバイタリティーにノッかってる部分を聞いていて「こういうの纏めたら今までやってきた上があると思います。
（ここで編集委員滝本氏から中山氏

映活動の記念になにか作ったら面白いんじゃないのか」に質問）僕から聞きたい事があるんですけど、紙媒体にと言うのが始まりです。

こだわるっていうのは何かあるんでしょうか？

――作ろう、と言う企画から実際行動に移すのは距離が中山 立派な形で出したい、というか注目されるには形を整えた方が良いかな、というのと、ネットだと手ごた――他の『映画時代』『Spotted701』『TRASH-UP!!』とえが判んないし……。

かは共感とかはあります？

――何部くらい作ってるんですか。

中山 頑張っていらっしゃるな、というか、素晴らしい

中山 １号は 300 部で 2 号は 600 部です。

行動力の方々だな､と思います。なんか並べられて引け――最初は学内のパンフレットとして構想していたと目を覚えるというか(笑)。

の話ですが現在は学内に留まった形の活動ではではな― ― 他 の 三 誌 （『 映 画 時 代 』、『 Spotted701 』、

いですよね。

『TRASH-UP!!』）とかの内容は意識とかしますか。

中山 井土さん、松江さんに発破を掛けられたと言うか

中山 あるっていえば、ありますけど……

……覚えてるのは松江さんには「名刺代わりに渡した方――(その三誌と)交わっていこう、みたいな気持ちはあが良い」と言われたり井土さんが「色んな店におけるよるんですか？

うなもの作った方が面白い」といわれたり……

中山 このままなにも意識せずやっていったら多分混――収支とかはどうなんですか？

じわるとことはないだろうな、という……それぞれ個性

中山 1 号目は完璧な赤字です。2 号はめはトントンにがありますし恐れ多くも交じわるとしたらパクルしかなれたら良いな、という…

ないだろう、という(笑)

――売り切れば黒字なんですよね――作る上の苦労みたいなものは？

中山 2 号は出ます、1 号目は売り切っても黒にならな

中山 大変といっても、他の人も大変だと思いますから。

いという……

大変じゃない人間なんていないという(笑)

滝本 見切り発車的な……

――そういえば名前の由来ってなんなんですか？

――計算とかはしなかったんですか？

中山 『CUT』を一字ずらすと『DVU』になるという

中山 全っ然しなかったですね。

……

――素晴らしいですね、急に話が大きくなりますが、商

滝本 『CUT』に対抗しようという(笑)

業主義とかってどう思います。

――2001 年宇宙の旅の『HAL』みたいなもんですね。

中山 商業主義とかに対抗しようと言う気持ちは別に

中山 それが最悪だな、という(笑)浅はかな事をやった

自分には無いんだ、っていうのはあって。まぁ、でもそなという……

ういう「ビジネス」って事を気にしてない人の方が話を――今後の展望とかは？

聞きやすい、みたいなものはあったんですけど……「商中山 三号はだいぶ後になりますが動いています。四号

業主義」っていうのもかなり漠然としちゃうんで……。

以降は頑張り次第で……ま……頑張って（笑）

そういう（マーケティング分析的な）「客層」を狙った――今後も 4 号といわず、10 号 20 号〜と続けて欲しい

広告とかを観て「ああ､そのとおりだ」「面白い」って言ですが。

ってそういう作品を受け入れてしまうと言う事が本当

滝本 もう商業誌になって。ロッキン・オンとかも最初に存在するのかわからないですけど、そういう所からズはファンジンだったのが自社ビルとか建てて･･…

レた作品というので面白い作品というのが届けづらい――では、末は渋谷陽一で。

状況なのかな？と思ってしまう所はあります。だからっ滝本 映画批評界の渋谷陽一(笑)

てそういう作品の方が重要なんだ、と言う自信は無いで

中山 ……まぁ、ま……いいや……(一同笑)

すけど……

註 1 映画監督・脚本家、作品には『百年の絶唱』､『ラザロ

滝本 見る側、批評する側としては商業作品であったり-LAZARUS-』等がある。

自主映画であったりしても全部同じ地平にして言説を註 2 映画監督・脚本家、作品には『リング』､『狂気の海』等

与えていければ……CM を何度も何度も流したり、テレがある。

ビで特集組んだりといったメディアミックスをして、映註 3 松江啓明 映画監督、作品には『童貞。をプロデュース』

画の紹介番組とかでも（その）テレビ局製作の大作に偏『あんにょん由美香』等がある。

重してたりして、一般的に考えても不健全さはあります註 4 井土氏が参加する批評誌。02 号では責任編集を務めた。

よね。大手のシネコンしかないような地域で多くの作品

註 5 松島出版・現代映像研究会代表、「個人が勝手に作るパンが見捨てられてマス向けのものしか供給されない、ってフ」をコンセプトにピンク映画やインディーズ映画のパンフレ

いうのはあるとおもいます。

ットを作ったり自主上映を行っている。

『映画時代』は佐藤洋笑氏（写真右）と港岳彦氏（写真

たいな、と言うことを言ってて。
『ロック画報』、『イン左）からなる活激プロダクションが発行する映画 zine。

トロ』っていう履歴があって――、創刊準備号も含めれば 3 号出ている。今回の特集で取上

港 手の内が判ってる人たち、というか。どういう文章

げた zine の中ではもっとも正統派――、と言えるのでを書いて、と言うのが判る人達がちょうど集まったといはないだろうか。上の写真から判るようにやさぐれ（笑）

うか。

っぷりもカツドウ屋然としている活激プロの両人に話

佐藤 港君が最初に言った時にインディー的なものでを聞いてみた。

良い、と言う所で結構心引かれて。
『ロック画報』は良い所だったんだけど、途中から表紙のデザイン一つにし――では自己紹介からお願いします。

ても凝り過ぎてると営業の方で「配本にまわせない」

港 一応、職業欄があったら脚本家ってかくんでけどそ云々と――、僕の付き合いだけでない雑誌だからそれほれだけでは食えてない、というありがちな人間です。

ど好みでないものも仕事としてこなしたり、とかいう経

佐藤 むかしはプロの編集なんですけど今はセミプロ

験もあったんである程度好きに出来る、という事とかにって感じです。

も惹かれた。

――では早速ですが、『映画時代』を作るきっかけとい

港 既成の映画雑誌に腹が立ってたとか、映画評論が嫌うのは？

いだったりとか、だけでやったんじゃあ無いけどそうい

港 07 年の暮れに飲んでる時に「何かをやんなきゃな」

うのが漠然とあって。100％ではないけど-――最終的なって話になって。自主制作の映画とかやる、って言って

モチベーションは自分自身って事になるんですけどね。

やらないって言うのが十何年続いてたんで。こういうの

佐藤 ほんとはもっと若い時にやってたらよかったん

ならお金もかけずに出来るんじゃねぇか、って話がまとだけど先に仕事で（編集を）やっちゃってたから、逆にまったという。

会社頼みじゃなくやると言うのがカッコ良いなと（笑）

佐藤 伏線はもっと長くなるんですけど、『ロック画報』

まだまだがんばってるなって(笑)

という雑誌を足掛け 7 年やってたけど、二人だけでやっ――商業主義とかに対してのカウンターって意識とかていたのでだいぶ疲弊しちゃって終わりにしたんですって有ります？

ね。そこでその雑誌を終わりにして一年ほど休んでいた

佐藤 商業は否定しないし『映画時代』も回せるお金をんです。で､そろそろ何かやりたいな――、と言う時に作って参加してる人にも微々たる御礼をしたい、という

港君が『イントロ』と言う（映画批評の）サイトで書い目標は有るんですよ。ただデザインとかに良く判らないてて、そういうものをもうちょっとちゃんとした形にし所で制約がかかったり、ちょっと色んな本屋に置きたい

と思うだけで（流通などの）間で金抜かれる、とかに対広いと思ったんですよ。昔は「映画も好き」、「音楽も好しての憤りは有りますけど。

き」っていうのは平行してあって、心が豊かだったよう――他の同時期に刊行された zine とかどう思います？

な気がするんですよ。でも今、映画好きの人と話しても港スタンスが全員違うと思うんですよね。

他に（話が）膨らまない。他のジャンルに詳しい云々、『TRASH-UP!!』とかは違うことをやってるし、『ＤＶとかじゃなくてもっと全般に世の中を楽しめる、というＵ』の中山さんなんかも読んでてスタンスが違うなってか――、そういう感性が磨り減ってるんじゃないか――、――、って別にいやらしい意味じゃないですけど（笑）
。

という気持ちはあるんですよ。僕の担当する記事はどっ

直井さんは僕『Spotted701』に書いてるんで競合しなきちかというとマニアックだったり、裏話を聞いてくる系

ゃいいなって(笑)。僕、実を言うと直井さん意外知らなだけど、「こんな面白い人たちが（作品を）作ってるん

かったんです。他のお二方は申し訳無いけど『映画芸術』

だよ」、というのを根本にインタビューをやってると思で座談会をやってそこで始めて知った、という（笑）
。

いますけどね。

だから別に意識してはなかったという。知らなかった、――作るのは大変でしょうか？苦労とかは？

と言うのが正直な所です。みんな意識してないと思いま

港 大変は大変だけどそれ以上に面白い。

すよ。佐藤 『DVU』の中山さんとかは見に行く映画

佐藤 大変な思いもしたけど、それ以上に色んな人と話で会ったりして。

す機会とかがあって良かったな､っていう。

港 中山さん、必ずいるんですよ劇場に（笑）

――大体、何部くらい出してますか？

佐藤 （嗜好が）拡散しちゃてるから。まぁ、言いたが港 えっと……、大体 700 位。

りの人が出てくるようなシンクロニシティは感じまし――次回の予定と今後の展望は？

たよね、もう映画とか（の枠組みだけ）じゃなくて。

港 今、VOL3 に取り掛かっている所で。まぁボチボチ

港 あ、でも「『映画芸術』は敵だ」というのだけは書やってる感じで。

いておいて下さい（一同笑）。

佐藤 なんとなくこれやりたい、みたいので盛り上がっ――受け手の視線を大切にしよう、みたいなのは有りまてる特集のネタもあるんで。そろそろエンジンかけよう

すか。

という感じです。

港 僕個人で言えば映画の中で映画を語ってしまうの

港 いろいろ考えるんですけどねぇ、コレやったら超売が面白くないというか。違う所に行きたいというか。閉れるとか（笑）一応考えるんだけど「アレ？外したみたじたものが嫌なんですよ。すごい話し飛びますけどウチいな」(笑)

註1の師匠の馬場 さんが松竹大船の人で、その時代の話を佐藤 戦略を考えてるようでいて楽しい方へ楽しい方

本にまとめようとしてて。この間、原稿朗読するから「おへ流れていくんですよ(笑)。で、五年位したら若い子達

前聞けよ」って呼ばれて行ったんですよ。伊豆とかの旅に（『映画時代』を）譲って俺たちは「最近は『映画時館に一､二ヶ月閉じこもってホンを作るって言う話なん代』もぬるくなったな……」とかいうね(笑)

ですよ。で脚本がいかに出来上がるのか、という話だと

港 それが最大目標(笑)まぁ､考えてもしょうがないト

思ったら「そこの女中とヤった」とかなんも関係ない話

コありますけどね。生ものなんで。いかに時代と関わるを延々と書いてて、すごい面白かったんですよ。映画人

か、みたいな。出来てるかは別としてそこを考えなきゃの話だから脚本がいかにして作られるという技術論、ゴ

いけないな、っていう。

シップ的なもの、そういうのも面白いと思うんですけど

佐藤 港君の今の話聞いて思ったけどそのときのノリ――、それだけだと読んでおわりだなって。でもそこでだったり、空気とかを封じ込めるというのが、本とかに「女中がいて――」「その女中が色っぽくて――」って惹かれていて、(本という)形に残しておきたいのかも。

言う話になると身を乗り出しちゃうていう。
「映画」っ――最後に何か一言ていうものを入口にして「ドラマ」というか「文学」が港 「『映画芸術』追悼号出すからな」、という――、以出てきた時が一番面白いと思うんですよ。僕個人はそう上です。

いうのを『映画時代』でやりたい、とは漠然とは思って

佐藤 恋人絶賛募集中という事で(笑)

るんですけど。
――越境したい、っていうか……

註 1 馬場当――脚本家、松竹脚本部。作品は『復讐するは我に

佐藤 その気持ちはあって――、世の中とか文化とかはあり』と多数。

『Spotted701』とは、SPOTTED PRODUCTIONS こと、直井

自然とそうなってるところはあるかもしれないですね。

卓俊氏が発行する映画 ZINE である。創刊は一番古く 07

僕らにはこのやり方しかできない、っていう。メジャーの 7 月からですでに VOL.9 まで出ている。基本的にはな会社の仕事とか受けたときにずれちゃうんですよ、こSPOTTED PRODUCTIONS が関わる作品のパンフレット的なちらのやりたい事と。例えばイベントとかやるにしても性格が強く、直井氏の名刺代わり、とも言えるものであ

話す順番とか、立ち位置とかの進行表をつくれとか。作る。
『Spotted701』の名前の由来も 701＝ナオイだ！

らなかったら「やる気あるのか？」って怒られちゃって。
自分達でやるときはラフなんですよ、自分たちで打ち合—―まずはご自身の自己紹介をわせできてればいいじゃんって。形式的なことが無駄だ

直井 栃木県で生まれまして、大学でこっち（東京）にな、って思っちゃったんですよ。雑誌媒体にああしてこ

でてきて、下北沢のドラマという古本屋でずっとバイト

うしてみたいな。それよりもっとせっかちにネットにしてたんです。気がついたらものすごいマンガに詳しく

色々書くとか。動画撮って Youtube にあげちゃうとか。

なってきて。まんだらけでちょっと働こうかなと思って大きいところになるとそういうことできなくなっちゃ

その道に行こうかと思ってたんですけど。でもまんだらうんです。チェックがうるさいし、女優さんがその話はけ（で働く人達が）いやで（笑）
。その間にアップリン

聞いてないとかどうでもいい話になっちゃうんです。こクが募集していて、面接を受けたんです。DVD のセク

ういうのいくらでも自分達の発想で出来るんですよ。ク

ションの募集で僕が次点だったんですけど、何か僕の前

チコミと熱が重要かなって。僕の関わる映画ってそういに合格した人が一日でやめたらしくて。それですぐ連絡

うのが当たりますね。たまにいるんですよ。作るだけ作が来て、「明日から働けるか？」なんて言われて、「はぁってボンと配給に預けちゃう、っていう（監督が）。別……」という感じで行って、気がついたら 4 年半も居たに人に見てもらわなくても良い、みたいな。

んですけど。

――同時期にいくつかの映画 zine が出たという現象に—―では『Spotted701』を作る切っ掛けは？

何か意味はあるんでしょうか？

直井 あれは単にピンクの特集のパンフレットを作る

直井 いやないですね。たまたまです。

のがきっかけで。ピンク映画を紹介するものがなかった――（『TRASH-UP!!』）屑山さんが言うには印刷代が安

んで何かを作ろうとして、ただで配るチラシだとそのまくなったからじゃないか？との事なんですが（笑）

ま捨てられちゃうかもしれないから、パンフレット作っ

直井 ああ、それもありますよ。こんなに安くできるんて売ってしまおうと。

だって思いましたよ。32 ページ、1000 部で 12 万円く――DIY 的な発想ですよね。

らい。700 円設定で 200 冊売れれば OK という感じで作ってます。

がインディーズ精神なんでしょうね。発想は自由に大胆――全部掃けたっていうのはありますか？

にやれる状況っていう。やっぱり『童貞。をプロデュー直井『童貞をプロデュース』の特集号は掃けましたね。

ス』が大きかったですね。やってやれない事はないんだ、売る場所が多かったんで。本屋で流通してるわけじゃなっていうか。予算の大小は関係ないんだ、っていう気がいから、イベント（売る場所）がいかに多いかっていう。

しましたよ。自主映画ですもん、本当に。人件費とかは1000 冊売り切るってことは滅多にないですね。だから実費。

600、700 がいいところ。全部黒字にはなってます。売

――そういう商売＋αの部分は大事にしている？

れない時でも 200 から 300 の間はいくんで。

直井 インディペンデントでやる時にお金に目がくら――他の zine に共感とかは？

んじゃだめでしょうね。
「金に走ったんだな、アイツら」

直井 ありますよ。誰にも言われる訳じゃなく自発的にって。
『童貞〜』のソフト化に関して｣気持ち揺れるくら

やってるものなんで、「終わらずに続いていければな」

いの額、言われる事ありましたよ、大きいメーカー来たって。みんな頑張ってるなって。
『TRASH-UP!!』は一時に。そりゃお金は豊かになったほうがいいし、でもそ番近いかもしれないですね。ライブイベントがあったりれで終わっちゃうかもしれないじゃないですか。まだまとか、CD 付けたりだとか。でもやってる事は全然被らだ可能性があるんだし、その分頑張るじゃないですか、ないんで。
『映画時代』とはスタンスが全然違いますし。

こっちも。

――協力しあったりとかはあります？

――では最後に今後の展望は？

直井 『DVU』の中山君とかは上映を手伝ってくれま

直井 『あんにょん由美香』と『ロボ芸者』とそして『ラすよ。うちの関わる映画のときには見に来てくれて

イブテープ』。年内はその三本(の配給)でいっぱいいっぱ『DVU』でも取り上げてくれるっていう。発信してるいで。年に 1 本くらいは制作やってみたいと思うんです

ものがあるんで協力してくれますね。
（『映画時代』の）けど、無理ですよね、定期的には。あと僕の展望という

港さんは脚本家だったりするんで、彼の作品が上映されか、希望としては配給とか宣伝の部門で若手で面白い人

るときには僕も手伝ったりしますし。あと港さんは信頼が出てくることですね。上映の企画とかで。そういう人しているのでライターで書いてもらったりして。屑山さがいないんで僕に集中してるだけです。面白がってイベ

んと僕ぐらいじゃないですかね、平行してクロスしないントやったり、映画祭立ち上げたり、だとかいて良いんのは。互いに知っているけどあまり接触がないのは。でじゃないかって思うんですけど。僕らの上だったらしまも屑山さんは妙に僕の事、意識してくれてるみたいですだ（ゆきやす） さんとかいるわけだし。下はいないでけどね。青山ブックセンターとか行ったら、この間

すよね。お客に向いて見てもらって完成みたいな人が少『TRASH-UP!!』の人が来てどれが一番売れた、なんてないですね。

聞かれて『Spotted701』ですって言ったら「クソッ！」――受け手が見えてない、っていう感じなんですかね？

註1

て（笑）
。
（
『TRASH-UP!!』は）アマゾンとかで流通出

直井 何か意識感じないですよね、あまり。

来てて、そのノウハウを聞こうかな、とか思うんですけ――直井さんは常に受け手の事を考えてコミュニケー

ど、やっぱりメンド臭くて出来ないなと。だっていま雑ションを取ろうという意識がすごくあるんですよね？

誌儲からないじゃないですか。こんだけどんどん畳まれ

直井 お客にとって「これはどうだろ？」って常に疑う。

てく時代に。

松江とか井口さんっていうのはホントお客さんの事を――そんな時代に zine が出てきて……

第一に考えてますね。自分自身が映画ファンですよね。

これ成り立つんだってことが分かったんで。でもこれっ

お客の立場としての気持ちを持ってるから。井口さんだてたぶん続けてかなきゃだめなんですよね、苦しくとも。

ったらサービス精神、松江も（作品を）届けたい、ってでも帳尻合わなくて辛くてやめたいとかはないですね。

いう。お客が絶対感動しないと気に入らない、っていう。

作るのは辛いですけど。やっぱり面白いですよ、作るのだからみんな試写の後すぐ聞きますよね、「どうだっって。ネットで消化するのとは違いますね。紙に残ってた？」って。

くというか、取り返しつかないじゃないですか。
――既存のものに違和感があった？インディーズ精神註 1 イメージリングス代表、配給・製作・上映の企画等を行っというかそういうのにこだわりはありますか？

ている。

直井 考えたことないですけど、面白いと思ってること最後にお届けするのは『TRASH-UP!!』である。
「トラらって、始めたのがトラシュマウンテンビデオっていう。

ッシュカルチャー」という聞きなれないジャンルを扱う

ちょうど海外でもユーロトラッシュ(ブーム)っていうの

zine である。zine――、と形容はしたものの現在のがあってヨーロッパの古いホラーが（海外で）再発され『TRASH-UP!!』は「雑誌」という括りの方がふさわしだした頃で。それを日本でもやろうとして。当時権利金い。だが創刊当初は zine 形態だった事、又、そのバッってどんな古い作品でも一本 200 万から 300 万とかな

ググラウンドには zine カルチャーや DIY 精神への共鳴

んですけど、僕は一本 100 万円って決めて 100 万円でが感じられるので、「トラッシュカルチャー」の事も含

買えるものをどんどん探して。作品で選ぶ、というよりめ、代表の屑山氏に話を聞いてみた。

も買えるものを買う、という考えでやったんで成功したのかな、と。
「ヘンなものみたい」とか「新しいもの見たい」っていう欲求がある人っていると思うんですよ。

――では屑山さんの自己紹介を。
屑山 3 月 31 日付で会社辞めたんですけど、註1

そこに DVD ブームが重なって。今やるとダメだと思う――『トラッシュマウンテンビデオ』 ですか？

んですけど（笑）
。ライナーとかもつけてみて。

屑山 それはその前ですね。最初僕が入ったのは、その――自分で書いてたりしたんですか。

トラッシュマウンテンのエプコットっていう会社に入屑山 いや、その時はライターさんとかに頼んで。そのって、そこは映画の配給とビデオを出すっていう――。

時のライターさん達がまんま『TRASH-UP!!』に行って。

僕が最初に担当させられたのは洋ピン、しかもパロディで、その会社辞めてデックスっていう会社に移ったんでものっていう特殊なジャンルで、タイトルとか決める作

すけどそこでは『悪魔のいけにえ』とか『ナイト・オブ・

業をいきなり任されて3年間位それをやっていたという。

ザ・リビングデッド』とか『ピンク･フラミンゴ』とか『フェラディエーター』とか『ハメナプトラ』そういう出して。

のを毎日書いてた。

――収支的にはどうだったんですか？

――楽しそうですね！

屑山 『悪魔のいけにえ』は大ヒットですよ。僕が担当

屑山 拷問でしたよ！（笑）駄洒落とかダメで（笑）でしたのは全部黒字だったんですけど。

もう限界、と思って。3 年目位であまりにもそれが辛い――では話を zine 方面へと持ってきますが、まず「トんで、辞めようと思って（笑）
。――とおもったら DVD

ラッシュカルチャー」とはなんですか？

が出てきて（DVD を）やろうって事になって。で企画

屑山 もともとアメリカでポップ・アートとか映画とかを出してくれ、ってなって。日本で公開されてない、古車とか全部込みの――いホラーだったら権利金も安いし、注目もされてないか――ローブローアート とかそういうものですよね。

註2

屑山 そうですね、厳密にいうとサーフィンものとかバ――所謂、商業主義にたいしてカウンター的な意識ってイカーものとかそういうのが「トラッシュカルチャー」

あります？

っていわれてるもので。段々話が広くなっていって、誰

屑山 いやぁ、どうですかねぇ。自分は DVD とか出すにも相手にされないけど自分の好きな B 級 C 級映画と側の人間だったんで。ただ、(マイナージャンルを)雑誌

か、ガレージ系の音楽とか、B 級 C 級パンク、そういうとかで取上げられない、とか言うのはあって。メーカーの含めてトラッシュカルチャーという――。日本ではメ側はただ出すだけで一方通行で。その作品の情報とか買ジャーじゃないもの全部でも良いかな、って。厳密な境う側は知らないし、下手したら買っても判らない。(背景は無いし。特にダメな映画を敢えて評価するとかではなとかを)紹介するものが必要なんじゃないか、っていう。

いし。あえていえばアンダーグラウンドな、日の目を見出すだけで良いのかっていうのは――。

ない文化全般と言う感じで。

――他の映画 zine とかには共感とかってあります？

――では『TRASH-UP!!』を作るきっかけは？

屑山 まったく無いですよ（笑）
。一番シンパシーある

屑山 もともとはトラッシュマウンテン時代のライタのは『DVU』。
「ああ『DVU』スゲェな」って。
『映画時ーさんとかと何かやりたいね、って言う話をしてたんで代』はプロの人達がやってるから――。
（『TRASH-UP!!』

すけど。で、普通ならバンドとか組んだ方がいいのかもに関して言えば）怒られるかも知れないけど雑誌ゴッコ

しれないけど（笑）
。僕は物とか作らないけど皆を集めというか。直井さんはね、『Spotted701』は名刺代わりる事が出来るんで、「じゃあファンジンかな」､と。

だから。自分の配給作品のパンフレット的なものだし。

――ファンジン、ジンカルチャーみたいなものには馴染――同時期に出てきた現象的な意味は無い？

とかは有りました？

屑山 印刷代が安くなったからじゃないですか（笑）

屑山 そうですね。パンクとか言うとまずファンジンじ――では、作るのは大変ですか。

ゃないですか。海外だと映画系のファンジンとかもあっ屑山 何で俺作ってるんだろう（笑）
、っていつもなる

たけど日本で映画だと同人誌になっちゃう。

んですよね。徹夜、徹夜とかで。

――同人とはちょっと意識が違うんですか？ジンカル――１人でつくってるんですか？

チャーの流れでやりたいという…

屑山 僕とデザインやってる人と二人で。

屑山 そうですね。

――収支とかってどうなってます。

――DIY 文化とかの影響とかは

屑山 今の所はまぁまぁまぁ……。創刊号は一応、完売

屑山 ありましたね。トラッシュマウンテンとかでも会して。2 合目は 2000 部刷って 1500 位は出てて、まぁま社の中でやってることだけど自分らで全部やろうといぁ…で。ただ、あんまり広げすぎると雑誌ゴッゴの意味

う。音楽の影響とか強いですよね。音楽だとバンドだけがないんで。ある程度無茶できて、っていう。個人でハじゃ無くてレーベルとか加わって拡がりがあるというンドリング出来るぐらいの感じで。

か。

――今後の展望は――総体的な文化ですもんね。

屑山 まぁ……頑張って(笑)。季刊なんで年 4 回。あと、

屑山 「俺が俺が」って監督が自己主張強いからそれだ

どんだけ人を巻き込んで色んなあやふや感を出せるか、

けになっちゃう。音楽だと色んな「俺が俺が」があってという。
「こういう雑誌」というのが無いのか売りといなんだかんだでレーベルとかでつながってくるという。

うか。

あと聞くほうの人たちもつながってくる、というか。

――では今後の展望としてはあやふや感を出す、という――受け手がまったく存在してない感じですよね。

屑山 なんかよくわかんないな。(笑)

屑山 映画って誰のものなのかって考えると監督のものなのか、見る側のものなのか今までどっちかしかなか註 1 『痴漢ドワーフ』や『コフィン・ジョー』といったウルト

ったと思うのでそういうの取っ払ったあやふやな所にラカルトな作品を出していた DVD レーベル。今回のインタビ

行きたいなって。
『TRASH-UP!!』的には一つの文化とューで買えるものを買っていく、というかなり行当りばったりして押し出したいスタンス的にはひっくるめて押し出なチョイスをしていた事が発覚した！

したい。

註 2 一般的にはホットロッド文化やバイカー文化の事を指す。

――と言うとメインはなんですか（笑）

所謂、ストリート文化。

屑山 (笑)まぁ、ホラー映画は核としてはあるかなって。

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おススメ度

6月１４日多摩市にて上映！！『1／4の奇跡

ＦＯＲＵＭ実行委員がおススメする映画作品

浅野忠信主演！『鈍獣』
パレスチナ問題に肉迫するドキュメンタリー『沈黙を破る』 先駆的不良映画！

☆☆☆☆☆

『1／4の奇跡

『青い春』

おススメ度

〜本当のことだから〜』☆☆☆☆

『バーン・アフター・リーディング』

2007年／日本／ハートオブミラクル配給／102分＜ストーリー＞
養護学校の教諭 山元加津子さんと出会う子ども達や、その周りにいる人々との心のつながりを描いたドキュメンタリー。
監督の入江冨美子さんが自らホームビデオで撮影し、人がもっている
素晴らしいチカラ、誰もが持っている見えないけれど大きなチカラ。
生かされている いのち に出会う。
映画制作経験は全く初めての２児の母である入江監督はある夜、自分の中の ありがとう の気持ちが溢れ出てくるという体験を通して「私は、宇宙に感謝の量を増やす映画を創る！」と決意する。
ひとりひとりが、とっても大切な存在なんだ
大丈夫なんだ〜本当のことだから〜』

ブラッドピット主演！『バーン・アフター・リーディング』

ありのままの私たちで私たち人間を支えている尊さとは・・・。
経験なし、人脈なし、資金なし、すべてゼロからのスタート。
しかし様々な人との出会いと応援によって完成した映画は
現在、全国、海外へと広がっている。
＜コメント＞
自閉症、ダウン症、学習障がい、行動障がい、等々。
一般に知的障がい といってもさまざまであり、また合併症も多いといわれている。
他の人に比べて、行動が少しだけ遅い・理解したことが少しだけ違う・うまく喋ることが出来ない。
ただそれだけのことなのに、一部の人たちは彼らのことを社会的弱者と決めつけてはいないだろうか。
彼らはそれぞれ認知の差異はあるが、基本的な感情は同じである。
人から褒められれば嬉しいし、叱られれば悲しい。
ゲームに勝てば嬉しいし、負ければ悔しい。
脳や身体に障がいはあるけれども、 こころ は
誰もがもっている大切なもの。
人と人とが こころ をつなげ、見えないものだからこそ、
限りなく広い。

2009年／アメリカ／ギャガ・コミュニケーションズ、日活／96分＜ストーリー＞
ある日、ワシントンのフィットネスジムで働くチャド（ブラッド・ピット）
は、更衣室でＣＩＡの機密情報だと思われるＣＤ‑ＲＯＭを拾う。そこで、
このＣＤ‑ＲＯＭを使って一攫千金を狙おうと、ある計画を思いつく。
その計画は、国家を巻き込む仰天計画だった。1枚のＣＤ‑ＲＯＭが原因となって繰り広げられるクライムコメディ。
＜コメント＞
もっと登場人物たちがはじけている映画なのかと思っていたのですが、爆笑ではなくシュールな感じでした。
予想には反しましたが、見ていて「こんなことってあっていいのか？」と、疑問を持ってしまうようなありえないことが続き、5人はどうなってしまうのか目が離せませんでした。
そして、何よりもキャストが豪華！その中でもブラッド・ピット演じるチャドが最高でした。おバカで憎めないキャラです。
内容はブラックユーモアなので日本人向けとは言えませんが、
アメリカンコメディが好きな人にはお薦めです。（岡本）
おススメ度

☆☆☆☆

『沈黙を破る』2009年/日本/シグロ配給/130分＜ストーリー＞
2004年６月、テルアビブで「沈黙を破る」と題した写真展が開催された。
主催したのは20代のイスラエル元将兵たち。
彼らは占領地で撮影した写真や証言ビデオなどを展示し、占領の実態やそこで自分たちがしたことを語り始めた。
重圧に耐えて彼らが語り始めた理由とは……。
20年以上にわたりパレスチナを撮り続けた土井敏邦監督による映像は、
若者たちの証言を裏付けるように綴られていく。
＜コメント＞
包囲された「世界で最も人口密度が高い場所」を駆け回るひとたち。

人の前で感情をいかに出さないか、感情がバレるのが恥ずかしい、
なんて気持ちもこの映画を観ている時には忘れて下さい。
観終わった後もそんな気持ちでいられれば幸せですが、私には責任ありませんので。（中村）「首相の家で自爆したい」という子どもの眼。
耳を突き刺す爆音と流れる血、瓦礫の山……。
現場に密着して撮られた映像は、2002年のイスラエル軍によるジェニン
難民キャンプ侵攻、バラータ難民キャンプ包囲などを克明に伝える。

おススメ度

☆☆☆

『鈍獣』
2009／日本／ギャガ・コミュニケーションズ／106分＜ストーリー＞
作家の凸やんこと凸川隆二(浅野忠信)の消息を追い、編集者の静(真木よう子)は凸やんの故郷を訪れる。そこにあるホストクラブで、
凸やんの幼なじみ、江田(北村一輝)と岡本(ユースケ・サンタ・マリア)、
奇妙な人々に出会う。
彼らに話を聞いてくうちに、凸やん殺害の話を耳にしてしまうのだが・・・。
子供みたいな大人たちの奇妙で可笑しな、ちょっと怖い友情ストーリー。
＜コメント＞
色彩豊かな世界観。奇妙な設定とストーリー。少年時代をアニメで描く。
などなど、とても魅力的で斬新な挑戦を試みている。しかしこの映画の最大の魅力は、個性豊かな登場人物たちが終始フル稼働しているところだ。
それらの要素が相乗効果を生み出し、
非言語的な感覚をしばしば強烈に与えてくれる。
その中でも特に、殺しても殺しても死なないほど鈍〜い「凸やん」には脱帽の限りである。殺しても「もう、おしまい？」と再び現れる凸やん。
その大袈裟すぎる鈍さは、人間の鈍さの怖さを教えてくれると同時に、大切さも教えてくれるだろう。
愚鈍な獣、鈍獣。それは人間でもあるのだ。
そんな鈍獣たちの世界をのぞいてみてはいかがでしょうか。（葛西）イスラエル元将兵の「沈黙を破る」メンバーたちは、対立を超えた人間性の次元でパレスチナ・イスラエルの問題を語り始めた。
軍隊という組織のなかで自分たちがいかに思考停止し 怪物 になっていったかを振り返り、真剣に社会のありかたを考えている。
社会や組織というシステムがもつ負の側面は軍隊に限られたものではないと思う。日本にいる私たちも他人事では済ませられない社会批評の要素・視点を見出せる素晴らしいドキュメンタリーだ。（山口）
おススメ度

☆☆☆

『青い春』
2001年/日本/ゼアリズエンタープライズ配給/83分<ストーリー>
男子校・朝日高等学校。
4月、新しく3年になった不良グループはいつものように屋上に集まり、柵の外に立ち手をたたく回数を競う通称"ベランダゲーム"をしていた。そのゲームに勝利した者が番長となり、学校を仕切る。
勝ったのは九條（松田龍平）であった。しかしそんなことは九條にとってはどうでもよかった。
<コメント>「不良」と聞くと、「クローズZERO」のようなケンカアクションを想像するだろうが、この映画はそれとは違う。
高校3年になり嫌が何でも現実を見つめ、自分の将来を考えなければならなくなる青春時代。それぞれの青い春へと向かい、それぞれの花を咲かせようとする不良達。そんな彼らの心理が中心に描かれている。他の青春映画では描かれることのない不良達の"青い春"を感じて欲しい。（鍛）

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