目次

第１章
第２章

第３章

マンガ連載から映画へ。『風の谷のナウシカ』
スタジオ設立と『天空の城ラピュタ』前代未聞の２本立て。
『となりのトトロ』と『火垂るの墓』

新生ジブリと『おもひでぽろぽろ』

第４章 『魔女の宅急便』のヒットと社員化
第５章

第６章 『紅の豚』『海がきこえる』と新スタジオ建設
第７章 『平成狸合戦ぽんぽこ』と撮影部の発足

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第８章

近藤喜文初監督作品『耳をすませば』とジブリ実験劇場『 On Your Mark』

三鷹の森ジブリ美術館の建設と徳間康快の死空前のヒット作『千と千尋の神隠し』実験作『ホーホケキョ

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未曽有の大作『もののけ姫』

第章

新人監督による２本立て。
『猫の恩返し』『ギブリーズ291

第９章

第章

時代を反映した『ハウルの動く城』とジブリの独立

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となりの山田くん』への挑戦

第章

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章

第章

11』
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第12

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第第第章

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章

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８年の歳月を費やした『かぐや姫の物語』

力を尽くした『風立ちぬ』。
その後の引退と再始動

時代の変わり目の渦中に作った『コクリコ坂から』

米林宏昌を起用した『借りぐらしのアリエッティ』

人間が手で描いた驚きに満ちた『崖の上のポニョ』

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新人監督宮崎吾朗の『ゲド戦記』

第章

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章

第章

19

章

第20

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第第第章

章

22

章

21
宮 駿

ジブリ初の３ＤＣＧ作品『アーヤと魔女』

高畑勲が支え、導いた『レッドタートル ある島の物語』

若手監督を中心にした新制作体制の編成『思い出のマーニー』

参考文献

鈴木敏夫

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歳の新たな挑戦『君たちはどう生きるか』82

終わったことはどうでもいい。

スタジオジブリ年表

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章

第23

あとがき

24

第１章

マンガ連載から映画へ。『風の谷のナウシカ』

１９８４年３月

みや ざきはやお

日、全国東映洋画系の劇場で、映画『風の谷のナウシカ』の公開が始まっよりまずマンガ連載がスタートした。当時、宮﨑は、東京ムービーの関連制作会社であったテ『風の谷のナウシカ』は、徳間書店発行のアニメ雑誌『アニメージュ』で、１９８２年２月号『アニメージュ』発の映像化企画る大きなきっかけとなった作品である。

ブリ設立以前に制作された『風の谷のナウシカ』は、その後、スタジオジブリ誕生へとつなが公開予定の『君たちはどう生きるか』を含め、多くの長編アニメーションを制作してきた。ジ

アニメーションスタジオ、スタジオジブリは、１９８５年にその活動を開始し、２０２３年木敏夫の名も見える。

を連ね、さらに製作委員会のメンバーには、現在スタジオジブリでプロデューサーを務める鈴またプロデューサーには宮﨑と活動をともにしてきたアニメーション映画監督の高畑 勲が名たか はたいさお

た。徳間書店と博報堂の共同製作。原作・脚本・監督はアニメーション映画監督の宮﨑 駿。

1110レコム・アニメーションフィルムに所属しており、「シャーロック・ホームズ」を原作とするイタリアとの合作テレビアニメ （後に『名探偵ホームズ』として発表）の準備中だった。しかし合作は企画がなかなか進行せず、時間的余裕のある時に『アニメージュ』編集部が連載を依頼、スタートした企画だった。

ホルスの大冒険』を取り上『アニメージュ』編集部と高畑、宮﨑の接点は、創刊号 （１９７８年７月号）まで遡る。「アンコールアニメ」というコーナーで、二人が参加した『太陽の王子カリオストロの城』、げようと、副編集長の鈴木敏夫がコンタクトをしたのがきっかけだった。この時は二人に取材を断られたものの、その後『アニメージュ』は、宮﨑の『ルパン三世高畑の『じゃり ン子チエ』などを積極的に誌面で取り上げた。それを通じて『アニメージュ』

やす お

編集部は、高畑、宮﨑、それに二人の東映動画 （現・東映アニメーション）時代の先輩で、『カリオストロの城』『じゃり ン子チエ』で作画監督を務めた大塚康生と次第に親交を深めていった。

冒険とロマンの世界」は、こうした親交をページに及ぶ大特集だった。この特集で宮﨑が提供したさまざま１９８１年８月号に掲載された大特集「宮崎駿深めていく過程で成立したなイメージボードの中には、映画企画用として描かれたものが多数あった。

マンガ連載から映画へ。『風の谷のナウシカ』

第１章

1131そこで『アニメージュ』編集部は、宮﨑の映画企画用イメージボードの一つをもとに『ハヤオ戦記』と『戦国魔城』とタイトルをつけた企画書をまとめ、１９８１年７月に開かれた徳間グループ関係者による「映像会議」に提案した。

『アニメージュ』を出版していた徳間書店は、そのグループに映画会社「大映」、レコード会社「徳間音楽工業」を持ち、メディアクロス （現在のメディアミックスに相当）にも積極的な姿勢を見せていた。「映像会議」はこれら関連企業の関係者が集まってメディアクロスの中核をなす映画企画を検討する会合だった。

しかし、「原作がないものを映画にして当たるわけがない」という大映サイドの判断から、『ハヤオ戦記』と『戦国魔城』の映画化は見送られることになる。

話題を呼ぶマンガ版『ナウシカ』「原作がない作品は映画化できない」。映像会議の結果を『アニメージュ』編集部から伝えられた宮﨑は、「じゃあ、原作を描いちゃいましょう」とマンガ連載の検討をはじめた。その経緯を、鈴木は次のように語っている。

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どういうマンガを描くかっていうところから話したんですよ。それで自分が何をいったは や0000

かよく覚えているんですけれど、『大河ドラマやりませんか』っていったのは僕でした。

なんでかというと、そのころ少年誌はじめ、流行っていたマンガがみんなちまちましていかじわらいつ きたんですよ。ラブコメ全盛時代で。一番象徴的なのが『タッチ』。そういうのじゃなくて、もっと大きなドラマをやりませんかっていって。それで僕がいったのは、梶原一騎の発明で、読み切り連載というマンガの描き方があるけれど、僕らはマンガ雑誌じゃないから、このマンガによって雑誌の人気が左右されるわけじゃない、だから好きなものを、面白い（『風に吹かれて』）ものを、連載だとかそういうことを意識せずに好きなように描いてくれと。そういったのをよく覚えていますね。

鈴木のこの提案を受けて、宮﨑は壮大なストーリーのマンガ連載を構想し始め、それが今日あ さが やの『ナウシカ』となっていく。こうして連載の大きな方向性は決まったが、次なる課題として、にば りきどのようなタッチの絵にするかも検討しなければならなかった。そこで宮﨑は鈴木を阿佐ヶ谷いわの事務所「二馬力」に呼び寄せ、３種類のタッチで描いたマンガを見せることにした。

一つは、緻密に描き込まれたもの。宮﨑曰く、このタッチだと１日に１枚も描くことはできマンガ連載から映画へ。『風の谷のナウシカ』

第１章

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ない。二つめは、描き込みがそれほどないもの。これならば１日ページは描ける。そして、いくつか選択肢がある場合、結局もっともまじめな方向で決断するんです。（『仕事道楽』）

も読んでくれないんじゃないか。漫画としてちゃんと描く」。宮さんはいつもそうですが、これはやっぱり漫画に対して失礼だ。そんなつもりでやったのでは漫画として失格で、誰こんなことを言うんです。「鈴木さん、映画企画が前提にあって漫画を描くというのは、まったのに、彼は悩むんですね。

宮さんは本当にまじめなんですよ。「映画の原作を作っちゃおうか」ということではじとりを経ていくうちに、やがて宮﨑の心境にも変化が表れてきたと鈴木は述懐している。

りも、マンガそのものとしての質を追求すべきという考えに迷いはなかった。そういったやりこの宮﨑の提案に対して、鈴木が選んだのは緻密に描き込まれた一つめのタッチ。生産性よ三つめに提案してきたのは、一つめと二つめの中間のタッチだった。

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巻は初版７万部のうち、２万部の在庫を残す結果とこうして連載がスタートしたマンガ版『ナウシカ』は一部で大きな反響をもって受け入れられたが、１９８２年８月に出版された第114なった。当時は、『週刊アサヒ芸能』が万部を発行し、マンガ雑誌であれば万から24万部30る。

このような状況の下、宮﨑は、１９８２年

かつひろ

月にテレコムを離れ、フリーとなった。

ムズ』はこの後、４話分のフィルムと、２話分の動画作業が終了したところで中断してしまう。

一方、連載準備中の１９８１年月より『名探偵ホームズ』の企画が再始動したが、『ホーての直感で、『これはなにかちがう世界が始まるんだ』という予感がありました」と語ってい家が選ぶ面白いまんがは」というアンケートで『ナウシカ』の名前を挙げ、後に「同業者としまた、少女マンガ家、竹宮惠子はマンガ誌『プチフラワー』１９８３年１月号の、「まんがけい こた人たちの作品から出てくるのは、いったいどうしてなんだろう」などと、コメントしている。

絵の見せ方を知っている。今のマンガが失っているマンガ本来の楽しさが、アニメをやってい「とにかく宮﨑さんの絵のうまさね、人物の表情、デッサンがうまいという段階ではなくて、『ＡＫＩＲＡ』を連載開始したばかりの大友克洋は、雑誌『バラエティ』１９８２年５月号でった。しかし、売り上げとは裏腹に、同時代のマンガ家たちに与えた影響は大きく、当時、が売れる時代。単行本の売り上げとして見ても、『ナウシカ』のこの結果は成功とは言い難か

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マンガ連載から映画へ。『風の谷のナウシカ』

第１章

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た

分間のパイロットフィルムから映画へ

しかし、さすがに５分では何も描けないという宮﨑の意見もあり、これが 分に。さらに、鈴館で行っていたファンイベント「アニメグランプリ」で上映しようという計画が持ち上がった。

より、『ナウシカ』の５分間のパイロットフィルムを制作、当時『アニメージュ』が日本武道『ナウシカ』連載開始から半年が経った頃、『アニメージュ』編集長である尾形英夫の発案に10た。

第２回打合せ」の資料が掲載されている。この資料を読むと、スト『スタジオジブリ作品関連資料集Ｉ』には、１９８３年３月アニメ映画化日の日付が書かれた「風の谷の木が当初の目論見である『ナウシカ』映画化を改めて提案し、尾形、宮﨑ともにこれに賛同し10挙がっている。

いたテレコムのほか、『未来少年コナン』を制作した日本アニメーションの名前が候補として１９８４年春と夏の二つが挙げられている。制作会社についての言及もあり、宮﨑が所属してくか、それとも原作に近いものにするのか、２案が併記されている。また上映時期についてもーリーについては、原作の前日談として「風使い」の訓練を始めたばかりの幼いナウシカを描ナウシカ

2216その後、広告代理店、博報堂が徳間書店とともに共同製作することが決まり、映画化は本格し ろう的に始動した。なお博報堂が参加することになったきっかけは、徳間書店の和田豊宣伝部長が、日、東京・日本武道館で開催された「第博報堂の徳間書店担当営業部に偶然にも所属していた宮﨑の弟、至朗と面識があったという、意外な縁によるものだった。
やすよし「ナウシカ映画化」のニュースは、１９８３年４月日に製作記者会見が行われた。

マンガ連載から映画へ。『風の谷のナウシカ』

第１章

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５回アニメグランプリ」の会場での徳間康快社長による発表が、ファンへの第一報となった。
その後６月
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