長崎県立大学東アジア研究所『東アジア評論』
第７号
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〈研究論文〉

K-POP ブーム期の韓国メディアとファン―「見えるラジオ」の調査結果から―

吉光
K-POP ブームについては、韓国政府主導の韓流振興政策や韓国の大手音楽事務所の海外市

正絵＊

プロデューサーらに実施したインタビュー調査の結果をもとに考察した。

場戦略の成果として語られてきた。一方で、ポピュラー文化研究やファン研究、オーディエン
ス研究の文脈では、世界各国に点在するファン

はじめに達のインターネット上での巨大なファンコミュ

K-POP という呼称は「「KOREAN POPS」のニティの構築や、彼らの能動的な活動の影響力

総称で、９０年代後半から始まる第一次アイドルが指摘されてきた。現在では、このようなファブーム以降の韓国大衆音楽」を指している１。

ンの力を、送り手である音楽産業やマスメディ

９
０年代後半に「J-POP が日本の POP ミュージッアも利用し、送り手と受け手の相互作用によっ

クなら、韓国の音楽は K-POP だろう」というて大規模なブームが生み出だされている。K-

考え方から日本のマスコミが作り出した２。J-POP ブームは、YouTube 上にあげられたコピー

POP という言葉は、日本のラジオ局が世界にダンスについて Twitter で言及することで世界通用するような感覚を感じさせる演歌以外の日中に拡散された側面がある。このような状況か

本の POP ミュージックを指す言葉として作っら K-POP の世界的なブームは、米国発のグローた言葉である。当時の日本の POP ミュージッ

バルな ICT 技術が媒介となって、コンヴァー

ク自体が細分化し、歌謡曲という言葉がなじま

ジェンス（収斂）が上手く達成された結果だとなくなっていたこともあり一般化した３。韓国

考えられる。一方で、韓国は、ICT 技術を利用

では自国の音楽を「歌謡」と定義しているが、したユニークな技術や文化を生み出してきた。

韓国の POP ミュージックも日本と同様に細分

こ れ ら の 中 で も K-POP フ ァ ン が 利 用 す る メ

化している状況が似ているため K-POP と名付

ディアに「見えるラジオ」がある。本論文では、けられた。

先行研究の論点を整理検討した上で、K-POP

K-POP は、２
０
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０年から２
０
１
２年 ま で の 期 間 をブーム期の海外ファン達の韓国特有のインター頂点に日本や欧米で話題になった。２
０
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１年の日

ネットを利用したメディアの利用状況とメディ

本の NHK 紅白歌合戦には、韓国の芸能事務所

アの運営者の海外ファンへの対応に焦点をあてに所属する KARA、少女時代、東方神起が出て論考した。具体的には、「見えるラジオ」の

演した。２
０
１
２年は、アメリカのオバマ大統領を＊

長崎県立大学国際情報学部准教授−６３−長崎県立大学東アジア研究所『東アジア評論』
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筆頭に、世界中のセレブが PSY の江南スタイ

階、#韓国製品の購入段階を経て、$韓国自体

ルに言及しメディアで取りざたされた。日本でへ憧れる段階 を 踏 ん で 海 外 に 拡 散 し て い っは主にこの時期を、「K-POP ブーム」や「第二た５。韓流の海外での普及に関しては、ドラマ

次韓流ブーム」と呼んでいる。この期間はちょが先行する国とポピュラー音楽が先行する国に

うど、韓国の観光政策でもある VISIT KOREA

分かれ、日本ではドラマが先行した６。一方での実施期間でもある。韓国歌謡界を代表する

中国では２
０
０
０年前後の S.M.エンターテイメン

ガールズグループの少女時代が、第一次韓流ト所属のボーイズグループの H.O.T.の成功にブームの立役者である『冬のソナタ』の主演女

よって韓国製のファッションや髪型が中国の若優のチェ・ジウや韓国製キャラクターのポロロ

者の間で流行し韓国自体に憧れ留学する者が急と共にイメージキャラクターに起用された。

増した７。H.O.T.の成功以来、韓国産の価格帯がK-POP ブームについては、日本では主に、低めの化粧品や携帯電話、衣料品などを主力と韓国政府主導の韓流振興政策や韓国の大手音楽する若者向け商品の広告には、K-POP アイド

事務所の海外市場戦略の成果として語られてきル達が起用されてきた。それに伴い、中国やタた。一方で、２００
９年 前 後 の YouTube 上 で の ダ

イ、ベトナムを筆頭とするアジア諸国の若者のンスカヴァー動画の流行や Twitter などのアメ間では、K-POP アイドルの美容術、ファッショ

リカ発のグローバルなソーシャルメディアの普ン、ライフスタイルの模倣が流行した８。こう

及との関連からも考察が行われてきた。本論文

した韓流マーケティングの成功の一方で、１９９８では、それらの研究成果をふまえた上で、韓国年に発表された金大中大統領の「文化大統領」

独自のメディアである「見えるラジオ」の働き宣言以来、韓国経済復興のためにコンテンツ産に焦点をあてて考察を行う。「見えるラジオ」

業を国家の基幹産業として育成するための法制は、K-POP のファンたちの情報源やコミュニ

度や支援体制作りの産業振興政策も行われてきケーションの場となってきたからだ。

た９。
産業振興政策の実施時期には、韓国の大手音楽事務所も海外市場戦略を進めてきた。先述し!．韓流政策と海外市場戦略た東方神起らが所属する韓国最大の芸能事務所

韓国のポピュラー音楽の海外での流行についの S.M.エンターテインメントのダブルスタンては、日本では主に、韓国政府主導の韓流振興

ダード戦略が有名である。具体的には、２００
２年政策や韓国の大手音楽事務所の海外市場戦略のに 日 本 デ ビ ュ ー し た BoA の 例 が あ る。BoA

成果として語られてきた。VISIT

KOREA やは、韓国では韓国語の歌を歌う歌謡歌手とし

VISIT SEOUL などでは、K-POP アイドルや韓て、日本では日本語の歌で日本向きの J-POP

流スターを広告に利用して韓国製品のブランドを歌い日本語でテレビのバラエティ番組に出演

４

力や認知を向上させてきた 。韓国のサムソンした。韓国だけではなく日本市場でも商業的な経済研究所によれば、韓流は、
アジア各国では、００５年に日本デビューした
成功をおさめた１０。２!ドラマ、音楽、映画などの大衆文化とスター

東方神起は、日本のジャニーズ事務所所属の嵐に魅了される段階、"ドラマや音楽、スターやが韓国に進出することと引き換えに日本で J-

アイドルと関連した観光や商品を購入する段POP 歌手として売り出された。S.M.エンター−６４−

K-POP ブーム期の韓国メディアとファン

テインメントには、中華圏向けのローカリゼーを充足させるアジア人女性のステレオタイプのションのために、中国語を母国語とするメン

供給について、アジア諸国でも批判される場合

バーを含むグループもある。ボーイズグループがある。

の SUPER JUNIOR と EXO にはマンダリン（中以上のように、K-POP の韓国以外での流行

国標準語）の中国語の歌を歌うユニットがあについては、韓国政府や大手芸能事務所らの海る。韓国では国内市場が小さいために、海外市

外市場戦略に焦点をあてて、批判的な立場から場を攻略する必要があり、英語、中国語、日本の論も含め数多くの研究が行われてきた。

語を話せるメンバーが所属しているグループが多い１１。
また、ダブルスタンダードやローカリゼー!．ソーシャルメディアによる収斂

ションといった海外市場戦略とともに、長期間前項でみたように、K-POP が海外で話題に拘束型の育成システムや「１ソース／マルチ

なった原因は、韓国政府が推進してきた韓流推ユース」に基づく専属契約システムが有名であ進関連政策や、韓国の大企業の海外市場戦略かる。「１ソース／マルチユース」とは、専属契ら分析されてきた。一方で、インターネットの約に付加する肖像権、命名権、制作を行うこと利用が進んだ現代では、世界中に点在して存在での原盤権と著作権、音楽出版権を集約して管するファン達の個別で局所的な動きが連動して理し、アーティストの育成や管理、レコーディ

インターネット上の流行や、大規模なファンコ

ングからパッケージデザインまでの全ての工程

ミュニティを 構 築 す る 場 合 が 報 告 さ れ て い

１
２

を自社で行うというビジネスモデルである 。

る１５。現在では、このようなファンの力を、送

これにより、市場にあわせた商品の創出と効率り手である音楽産業やマスメディアも利用し、的な収益回収が可能となっている。ただし、こ送り手と受け手の相互作用によって大規模なの専属契約は、アイドル自体が非常に幼い時にブームが生み出だされている。

結ばれ、練習生期間にかかった費用が全て借金

日本の K-POP ブームで脚光を浴びた少女時としてアイドル自身に負わされ続けることなど

代や KARA などの韓国のガールズグループのもあり「奴隷契約」と呼ばれ非難されることが日本デビュー時には、ダンスカヴァーユニット多い。昨今では、英語圏や中華圏出身者を中心も話題になった。日本のマスメディアが K-POPに、グループの人気がピークを迎えた時点でのブームに言及する前に、YouTube などの動画配専属契約破棄訴訟や脱退が相次ぎ問題化してい信サイトでは、韓国の女性アイドルグループのる。上記の大手芸能事務所が長期に及ぶ徹底しコピーダンス動画が流行していた。韓国ではた心身や生活管理によって作り出すアイドル達

２０
０
７年に WONDER GIRLS の「TELL ME」との身体イメージに関しての批判もある。文化研

いう曲を軍人や警官、学生がダンスする動画が究の文脈では、西洋的美の規範に適合的な容貌

アジア文化圏で話題を呼び「TELL ME シンド

１３を作り出している点 、欧米圏の男性がアジアローム」と呼ばれる現象が起こっていた。動画

女性に見がちな性的夢物語へ適合させている共有サイトではダンス動画がアジア諸国や欧米

点、特に従属性や女子校生愛好を強調しているのアジア文化マニアを介して世界各地に伝搬し１４点 などである。このような、性的ファンタジー

ていった１６。WONDER−６
５−

GIRLS は、２００
８年２月

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にはアメリカ 最 大 の 芸 能 エ ー ジ ェ ン シ ー の

そして、２
０
０
９年は、ゲーミフィケーション権

CAA とマネジメント契約を結びアメリカに活威のジェイン・マクゴニガルがアバンゲーム社

１
７

動拠点を移した 。その後、KARA「MISTER」と組んで実施した「トップシークレットダンス（２００９年）のヒップダンス、少女時代「GEE」

オフ」を実施した年でもあった。ゲーミフィケー（２００９年）の 脚 ダ ン ス、SUPERJUNIOR のションとは、ゲーム業界が蓄積してきたノウハ「SORRY SORRY」（２００９年）のハエダンスな

ウやゲーマーの集合知をソーシャルメディアをどが YouTube 上で流行した。これらの楽曲は、ツールに、現実の社会改革に応用していくこと

中毒性の高いフレーズの繰り返しに乗ったセクを主旨としたムーブメントである。
「トップシー

シーでユーモラスな振り付けを共通項としていクレットダンスオフ（以下 TSDO）」は、自分る。これらの楽曲群は、人が生理的に反応してのお気に入りの仮装をして踊った３
０秒以内のダしまうようなメロディーや歌詞を意識的に多用

ンス動画を TSDO のサイトにアップロードす

１
８

しており、フックソングとも呼ばれている 。

るものだ。マクゴニガルによれば、たとえ匿名

また、２
０
０
６年に運営を開始したマイクロブロ

で一定のルールを共有していても、ダンスほどグの Twitter や２００
９年から運営を開始した中華人間が感じる幸せを社会に普及させていく営み

圏版マイクロブログの weibo などでは、楽曲群として単純明快なものはない２１。以上から、K-のオリジナル音源を歌い踊るグループの歌手達

POP のダンスブームが動画共有サイトで流行や彼らについての発言が各国でトレンド入りしした時期は、各国の動画共有サイトでコピーダ話題になっていた。この流れは PSY「江南ス

ンス自体が流行だったと考えられる。

タイル」（２０
１２年）の馬ダンスが世界中で話題

このように、K-POP の流行は、動画共有サになることで頂点を迎えた。世界中で大ヒット

イトやマイクロブログのユーザー間の流行をうした連続ドラマ『glee』で踊られアメリカのオ

まくいかした結果だとも考えられる。インター

バマ大統領やイギリスのエリザベス２世の孫ザ

ネット自体がユーザーを単に楽しませるだけでラ・フィリップスを筆頭とする世界中のセレブ

なくどこまでも深く引きずり込んでいくディー

１
９が言及した 。PSY の MV には所属事務所は異プ・メディアであり、ソーシャルメディア自体なるが元 WONDER GIRLS のヒョナがヒロインがゲーム的であるとの指摘もある。『WIRED』役として起用されている。

編集者のフランク・ローズは Twitter を、フォ

一方で、K-POP ダンス動画で話題になった

ロワー数や Retweet 数の競争、フィードされる楽曲群と、日本の動画共有サイトのニコニコ動

情報の無作為性といった特徴からギャンブル性画で流行ったフレーズを繰り返す MAD 動画やがきわめて強いため「ソーシャル・スロットマ

一部のアニメソングとの類似性が指摘されていシ ン」と 呼 ん で い る。YouTube や Facebook な

る。K-POP の楽曲群は、フレーズを繰り返す

ども、参加者を招き入れ即時的な報償を与えることが軸となっているので歌詞があまりわからため存在自体がゲームであり中毒性が高い２２。

なくても楽しめるし、韓国語自体が音にノリやアメリカの CNN ワールドの K-POP ブームに

２
０

０
０
８年あたりからすい 。ニコニコ動画でも、２関する報道では、Twitter や Facebook などのソー２００９年をピークに「踊ってみた」というコピー

シャルネットワークを利用した韓国アイドルグ

ダンスがブームになっていた。

ループのプロモーションやファンとの交流を人−６
６−

K-POP ブーム期の韓国メディアとファン

気 の 原 因 に 挙 げ て い た２３。２０
１
０年１
１月 に CNN込むかが腕の見せ所になっている。K-POP ブー

は、韓国を「東のハリウッド」と呼び、日本かムでは、インターネット文化との親和性が高い

らインドネシアまでの広範囲に韓流現象が及ん楽曲群の制作や活発なプロモーション活動が行でいると報道した。この記事は、上海万博会場われたため、オーディエンスの遊走的ふるまい

での SUPERを促進し、「収斂（convergence）」が進んだと考JUNIOR のコンサートに入れなかったファンらが起こした暴動事件から筆を起えられる。

こし中国やタイの女子学生の生活が K-POP への興味から韓国一色に染め上げられている様子を紹介している。記事に先駆けて CNN で放送!．
「見えるラジオ」の再メディア化による収斂

された『Talk Asia』の SUPER JUNIOR へのイ
ンタビューでは、彼らの世界的な人気の秘訣

１．「見えるラジオ」とはを、歌だけではなくラジオやテレビ番組の司会

世界中の K-POP ファンが利用している韓国や雑誌や広告のモデル、お笑いといった多様なのメディアに、通称「ボラ（芸能活動と共に、アイドル自身のソーシャルメ

る「見えるラジオ（

ディアを利用したファンとの交流や PR 活動に

ラ（

２
４

）
」と呼ばれ
）」がある。「ボ）」は、インターネットを利用した放求めている 。SUPER JUNIOR が韓国を代表す送サービスで、各放送局専用の PC プレイヤー

る音楽賞のゴールデンディスク大賞を取れなやスマートフォンアプリをダウンロードするとかった時には中国のファン達がインターネット

視聴可能になる。
K-POP ブーム期には、CNN でも K-POP ブー

上で募金を集め６
５０万円をかけた純金製のゴー２
５

ルド・ディスクを送った 。このように K-POP

ムの象徴として紹介された SUPER JUNIOR ののファンは、能動的で活発なファンコミュニ

メンバーが出演する「見えるラジオ」が毎晩６ティの活動が特徴的だ。ファンメイドのビデオ

時間放送されていた。『ヤングストリ ー ト』

作品やフィギュア、ファンフィクションなども（SBS 午後８から１０時）、『KISS THE RADIO』

活発に製作されている。SUPERJUNIOR の世（KBS 午後１０時から１２時）、『退屈打破』（MBC

界的な人気は、ブームになるポピュラー文化に

午前０時から午前２時）などの番組群である。

特徴的な「収斂（convergence）」が進んだこと

これらの番組は全て韓国語で放送されているによると考えられる。ジェンキンスによれば「収が、世界中の K-POP ファンが愛聴している。
「見斂（convergence）」とは、複数のメディアプラッ

えるラジオ」のオープンスタジオは、K-POP

トフォームをまたぐコンテンツの流れ、複数のゆかりの聖地巡礼スポットになっており各国のメディア企業の協力、自分が欲しいと思うエン

ガイドブックにも掲載されている。韓国のテレターテイメントの経験を求めてほとんどどこにビ番組では、リップシンクの場合が多く生歌ででも向かっていくメディアオーディエンスの遊

放送しない場合もあるが、ラジオ番組では生歌

２
６

走的ふるまいが融合した状態である 。現在でを放送している。新曲やアルバム収録のオリジ

は、メディアの送り手は、オーディエンスの遊ナル曲、他の歌手の歌などをゲストの歌手たち

走的ふるまいを誘発する仕掛けや多様性にとんが生で歌い、通常の音楽番組では見られない組だ企業との協力をコンテンツにどのように埋めみ合わせでの楽器演奏やセッションなども見ど−６
７−

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ころになっている。また、ラジオ特有の親密性

介してリアルタイムでのラジオ聴取を可能にすは維持されており、通常の放送では見ることのるインターネットラジオプレイヤーを導入しできない素顔を垣間見ることができる。そのたた。具体的には、KBS が「コン（Kong）」を、め、「見えるラジオ」は TV 出演をしない大物

SBS が「ゴリラ（Go to the Real Radio）」を、MBC

スターや、神秘的なスターでも気兼ねなく出演

が「ミニ（Mini）」によるサービスを開始した。

する媒体となっている。そのため、放送された

このインターネットラジオプレーヤーの特徴

番組内の発言が世界中のネットニュースで話題

は、各局のラジオコンテンツを聴くための専用に な り Twitter の ト レ ン ド 入 り す る こ と も 多プレイヤーであるということと、ラジオを聴く

い。番組を録画した動画は、熱心なファン達に以外の様々な機能が付加されている点にある。

よって、各国語の字幕がつけられ、YouTube や「見えるラジオ」機能は、「エピソードを送信

ニコニコ動画、dailymotion、土豆網や音悦 Tai

する」、「選曲表を見る」、「DJ メッセージ」、「コなど各国発の動画サイトにアップされて世界中

ンテンツセレクタ」などとともにラジオを聴くのファン達に共有されている。

以外の追加機能として装備された。「見えるラ韓国の放送局が「見えるラジオ」を導入したジオ」機能を使ってオーディエンスは、CCTV

理由はイ・ジュンシクらによれば以下の経緯に（監視カメラ）の映像を見るように、DJ やゲ

２
７

９
２
７年京城
よる 。韓国のアナログラジオは、１ストが番組内で話しているスタジオ内の映像を放送局（JODK）から始まり、１９６
０年代には「ララジオプレイヤーの画面を通じて見ることがで

ジオ全盛時代」を迎えた。しかし、１
９
８
０年代の

きる。また、プリクラのように、プレイヤーにカラーテレビの普及、１９９０年代末のインター

映っているゲストの顔にハートマークをつけた

ネットとブロードバンドの普及で打撃をうけり愛の言葉を書き込んだりできるし、長いコメた。ラジオの重要な機能「トーク、ニュース、ントや画像、写真を番組に送ることもできる。

音楽」のうち「音楽」の機能が、mp３やイン送られたコメントはリアルタイムでラジオプレ

ターネットを介したストリーミングサービスにイヤーの画面に表示されたり番組内で DJ が読代替されてラジオ衰滅の危機に追い詰められみ上げてゲストとともに回答が返ってくることた。こうしたラジオ自体の危機的状況の中で、もあり、リアルタイムかつ双方向コミュニケー

韓国の放送局は積極的にインターネットを導入

ションの臨場感を楽しむことができる。また、

した。１
９
９
５年に各放送局はホームページを開設

番組内でかけられた音楽をリアルタイムで確認しストリーミングサービスとオンデマンドサー

することもできる。全てのラジオ番組が「見えビスを提供し「ネチズン」と呼ばれるインター

るラジオ」になったわけではなく、同一番組内

ネットユーザー参加型の番組を制作した。一方でも収録番組の場合やゲストの都合などでスタで、テレビ以上にオーディエンスの参加が命のジオ内が見えない場合もある。

ラジオは、インターネット掲示板を有効にし、
２．「見えるラジオ」の再メディア化による携帯電話の SMS テキストを使って番組参加がK-POP の収斂可能になるようにした。
２００
６年に、韓国の地上波ラジオ放送局３社

イ・ジェヒョンは、上記のインターネットラ

が、個別にインターネットに接続された PC を

ジオプレイヤーを端末に用いた韓国のラジオを−６
８−

K-POP ブーム期の韓国メディアとファン

これまでのラジオと区別する意味で「見えるラス」としてではなく、K-POP のアイドル芸能ジオ」と呼び、「再メディア化（remediation）」

人を立体的に経験する接点として利用してい２８の概念から分析を試みている 。「再メディア化る。若者たちは、「見えるラジオ」のスクリー（remediation）」とは、ボルトとグルシン（Blo-ンキャプチャや感想をファンカフェ（インターter&Grusin）が提唱した概念である。具体的にネット上で運営されているファンクラブ）やは、新しいメディアは既存の様々なメディアのKong の掲示板にアップするなどのインター技術やインターフェイス、表現形式、社会的認

ネット上の連携活動を熱心に行っている。ただ識や慣習、インフラなどを借用しながら改善、し、録音放送の場合には生放送に比べて接続数

改造し、そこから変容、発展していくという論が半数以下に急激に落ち込む。

２
９である 。イ・ジェヒョンによれば、「見えるラ

過去のラジオは個人メディアでありパーソナ

ジオ」は、ラジオ、メディアプレイヤー、TV、

ライズされたメディアだった。Kong の場合にCCTV（監視カメラ）、SMS、メッセンジャー、は掲示板でオーディエンス同士の出席チェック

インターネット、ゲーム機などのクリックメ

や会話が行われコミュニティが形成されていディアの「再メディア化（remediation）」の結る。オープンスタジオに直接来てオーディエン

晶であり、「聴くだけではなく見て読み書くメス同士で仲良くプログラムに参加していること

ディア」になり、聴覚、視覚、触覚といった複もある。オーディエンスコミュニティの関心は数の感覚を動員して楽しむメディアになった。

DJ だけではなく制作陣にもむかいプロデュー

加えて、オーディエンス同士、オーディエンス

サーのファンカフェも生まれている。番組プロと DJ との人間的な相互作用を促進する機能はデューサーたちはこのような若者たちの行動や

伝統的ラジオと明確に区別される新しいメディ

感性を番組制作や番組 Web ページの運営に反３０

ア形式であることを指摘している 。

映させている。過去のラジオ番組では、シナリ

Kong の開発・運用者である韓国の公営放送オを中心に与えられた枠組みで進行が行われた

KBS らが実施した利用状況調査では、上記のが、Kong 導入以降、即座可変性が高くなり、「再メディア化（remediation）」について詳細

構成のフローチャートのみを提供する場合や、な検討が行われている３１。以下に KBS らの調査

極端な場合ではシナリオなしに MC によって結果の概要をまとめる。Kong は、平日の会社

即興的に「Free-Style」で行われるようになっ員のインターネット利用時間の推移とほぼ一致た。また、過去にはタブーとされていた進行上している。しかし、利用のピークは、１
０時からのミスや調整室の騒音やゲストの出入りなど

深夜にかけて１０代向けの娯楽性、大衆性の高いも、臨場感や親近感の創出のために効果的であ

K-POP のアイドルグループが進行する番組時

るためわざとドアをあけておくなどの柔軟な対に起こっている。オーディエンスの年齢層が低応が行われるようになった。ミスや騒音こそがいほど、アクセス量と掲示板への書き込み数が生きている人間らしさを感じさせ番組が生放送増加している。Kong の競争相手は他のインターされていることの証明であるからである。オーネットサービスであるメロン、バグスミュー

ディエンスはリアルタイム性の確認を強く求ジック、パンドラ TV やアフリカ TV である。

め、「見えるラジオ」は CCTV（監視カメラ）

また、１０代の若者は、Kong を「ラジオサービの再メディア化の様相を強くし「リアリティ−６
９−

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ショー」の特徴をもつようになった。このようなオーディエンスの側の変化は、瞬発力と柔軟!．
「見えるラジオ」の番組制作にみる
再メディア化による K-POP の収斂

性 を DJ に 求 め る よ う に な っ た。ま た、プ ロ

１．「見えるラジオ」の代表的な番組としてデューサーに対しても、オーディオ、ヴィジュの『退屈打破』アル、情報を等しく扱える能力を求める時代に

前項で指摘したように、再メディア化の結晶なった。
一方で、海外オーディエンスの大幅増加につとしての「見えるラジオ」は、ファンの自発的いて詳述されている。Kong の海外掲示板は、な遊走や送り手と受け手の相互浸透、複数のメ

海外の K-POP や韓流のファンからの熱心な反ディアをまたぐコンテンツの流れを生み出し、応によって導入された。特に、日本のファンのK-POP の「収斂（Convergence）」を進めていた。

ためには特別な Web ページが創設された。ここれらが生み出されていた実際の状況についのような海外オーディエンスの増加は、公営放て、「見えるラジオ」のプロデューサーにイン送としては韓国文化の拡散と同時的対話を可能

タビューを実施した３２。インタビューの具体的にする点では良いが、電波の地理的圏域の境界な項目は、プロデューサー自身の経歴の他にが崩れたことで完成度の高いコンテンツへの過は、「見えるラジオ」の演出上の工夫と海外ファ度な集中が懸念されている。

ンへの対応の二つである。箇条書きにした質問

以 上 の KBS ら の 調 査 結 果 か ら、ラ ジ オ、
CCTV（監視カメラ）、電子掲示板らがシーム

内容と質問用に用意した資料を確認しながら半構造化面接法で実施した。

レスに結合して再メディア化した「見えるラジ

調査対象として選出した「見えるラジオ」のオ」によって番組に求められるものやメディア

番組は、MBC 文化放送標準 FM で放送されてとオーディエンスの関係が大きく変わったこといる『退屈打破』である。『退屈打破』は放送

がわかる。

開始時の２
０
０
５年４月２
５日から現在まで深夜０時

そして、「見えるラジオ」の再メディア化は、から２時の時間帯で毎日放送されている若者向

K-POP 関連の複数のサイトやメディアをまたけの番組である。同時間帯の視聴率は不動の１ぐコンテンツの流れやファンコミュニティを作位である。この番組は、SUPER

り出し、ファンの自発的で遊走的ふるまいを促

ンドンが５年間連続で司会をしていたこともあすとともに、送り手側の制作者らとの人間的なり、デビュー直後のアイドルから大物の韓流ス相互作用も生み出し、番組内容の変容を促してターまで、新曲を出すと一度は番組に出演しないる。このことから、「見えるラジオ」は、K-

ければいけない風潮のある有名番組だ。他の「見POP の「収斂（convergence）」を進めるのに大えるラジオ」と同様に、従来からのラジオの伝きな役割を果たしたと言える。

統である「音楽」をオーディエンスに届ける機

JUNIOR のシ能を発展させた形態として、ゲストの新曲や、テレビ放送では聴くことのできないオリジナル
曲やコピー曲等を生歌やセッションで披露するコーナーが人気である。
『退屈打破』は、インターネットラジオプレ−７０−

K-POP ブーム期の韓国メディアとファン

イヤーへの接続が最も多いアイドルグループがブーム期や、「見えるラジオ」への切り替えの進行する深夜の１
０代向けの娯楽性、大衆性の高時期を挟んでいる。

い番組の一つであるといえる。この特徴は、KBSらが実施した Kong の調査結果で言及されてい２．リアルタイム性を意識した演出上の工夫た「見えるラジオ」の利用が最も多い番組の特以下では、再メディア化の結晶である「見え徴に合致する。この番組の「見えるラジオ」をるラジオ」が、K-POP の「収斂（Convergence）」

視聴するには、MBC 専用のインターネットラ

を進めていく状況が、実際の番組制作現場でどジオプレイヤーの「ミニ（Mini）」を PC 用かのように現れているのかを明らかにする。そのスマートフォン用にダウンロードする必要があため、先述した KBS らの調査結果と随時比較る。ただし、USTREAM などで世界のどこかのしながら分析を行う。なお、以下本論文では、ファンが中継していることもありそちらから視ソン・ハンソ氏の回答はカッコつきの文章で引聴することができる場合もある。

用している。

インタビュー対象者は、ソン・ハンソ氏であ

まず、KBS の調査結果でも指摘されていたる。ソン・ハンソ氏は、韓国文化放送（MBC）「見えるラジオ」を視聴する若者たちが、番組所属のプロデューサーだ。一方で、韓国のアイに求めているリアルタイム性の確認のためのリドル達から「アイドルの兄貴」と呼ばれており、

アリティショーのような即興性に富む演出や、「ソンプイン PD」、「K-POP PD」などの愛称も柔軟性に富む DJ 像などについて検討する。
ソン・ハンソ氏の想定する DJ 像は、「以前あり、彼自身の立場や手腕に憧れるファンも多３
３い 。『退屈打破』の Web ページや Twitter など

から引き続き存在する音楽と音楽に関連する話のソーシャルメディアではアイドル達と仲良くを紹介し、リスナーの話を読んであげる存在

集合写真に集まる姿が散見される。先述したと、ゲストとの駆け引きによって暴露話しや素KBS らの調査結果で、「見えるラジオ」のオー

顔を引き出すテレビ番組のトークショーの MC

ディエンスコミュニティの関心は DJ だけではとの中間」である。演出で最優先することは、なく製作陣にもむかいプロデューサーのファン「その人の最も良いところを番組内で引き出す

カフェも生まれているとあったが、ソン・ハン

こと」である。『退屈打破』は、若者をターゲッ

ソ氏の場合にも同様の現象が起こっていることトとした番組であるが、KBS の調査でも指摘がわかる。

されていた「見えるラジオ」に求められている、

ソン・ハンソ氏の経歴は、延世大学建築工学

リアリティショー的な内容や DJ のフリースタ科卒業後、延世大学大学院経営学科金融学専攻

イルの進行に特化せず、従来からの番組制作に修了。大学時代から音楽が趣味で、MIDI を使っ求められていた DJ 像や演出方法にある程度た音楽制作などもやっていたこともあり入社試のっとった形式が守られていることがわかる。

験を受けて、２００
４年に MBC に入社した。入社

ただし、即興性や臨場感は、ゲストが参加す

後はずっとラジオ番組制作に携わり、アシスタ

るクイズや各種のゲーム、特技披露のコーナー

ントディレクターの期間を経て、２
０
０
７年１
０月か

で重視されていることがわかった。これらのら２
０１
４年７月 ま で『退 屈 打 破』（MBC 標 準

コーナーについては、「ゲストに似合うかどうFM）の演出を担当した。この期間は、K-POP

かを一番に考えながら十分に事前準備をする−７
１−

長崎県立大学東アジア研究所『東アジア評論』
第７号
（２
０１
５．
３）

が、生放送中でも、より良い考えが浮かんだら

ディエンスの若者達が、アイドル芸能人を立体随時変更していく」。また、「見えるラジオ」の的に経験する接点として「見えるラジオ」を利オーディエンスは、リアルタイム性にこだわる用している傾向に呼応した素養だと考えられ

あまり、ミスを喜ぶ傾向が KBS らの調査結果る。「無名の新人でもラジオで一度話してもらで指摘されていた。『退屈打破』の場合にも「DJい活動している姿を見ると、人気がでるかどうやゲストの交通事故や海外公演による遅刻や失かわかる」ようだ。今までに演出した K-POP

言などがあった。ミスがあった場合には、すぐアイドルの中で特に印象に残っているのは、IUに謝ることにしている。でも、誰もあまり気にと B1A4とのことだ。
「彼らの場合は、デビュー

していない」とのことだ。かつてはタブーだっ後初めての出演番組が『退屈打破』だったが、たミスについてオーディエンスらは問題にして収録時の印象が非常によかったため、何度か出おらず楽しむ状況にあることがわかった。

演してもらった。IU は緊張していたが、初め

上記のリアルタイム性を実現するための柔軟から本音で自分を語ることができた。番組に出な演出は、「スタッフ、司会者、ゲストたちと、演したことがきっかけで、他のマスメディアに共感帯を作りあうために徹底的に話し合うこも出演するようになり、曲も売れるようになっと」によって可能になっている。スタッフや出た」。この例から、「見えるラジオ」の出演が、演者らとの話し合いは、「日常的な Twitter など

他のマスメディアへの出演や本業の音楽活動での SNS を通じたやりとり」でも行われている。

の活躍のきっかけになったことがわかる。

ソーシャルメディアを通じたやりとりの効果に
３．海外の K-POP ファンとの人間的な相互は、「感情が親しくなると番組内でも本音で表コミュニケーション

現ができるようになり番組自体が面白くなる」
ことがある。KARA のメンバーの Twitter アカ

KBS らの調査結果では、「見えるラジオ」がウントをソン・ハンソ氏が作ってあげたのは有

海外オーディエンスの大幅増加を促し、増加し名な話だ。KBS らの調査では、ラジオが「見た海外の熱心な K-POP や韓流のファンのためえるラジオ」に再メディア化されることで、瞬の特別なサービスを実施していたことが報告さ

発 力 と 柔 軟 性 を DJ に 求 め る と と も に プ ロ

れていた。『退屈打破』の場合には、「海外ファデューサーに対しても、オーディオ、ヴィジュンのための番組づくりは特別に意識してない

アル、情報を等しく扱える人が必要な時代にが、海外ファン向けのイベントを何回か企画しなったとあった。このことから、ソーシャルメ

たことがある」。企画の理由は、「普段から放送

ディアなどラジオ以外の新しいメディアの利用

局前には、K-POP ファンの若者達が、海外か方法やそれらのメディアを利用した番組を離れらの観光客も含めて大勢待っていることが多た場所でのコミュニケーション能力などが番組

く、彼らのために何かしたいと思ったから」での演出のためにも必要になっていることがわかある。具体的な内容は、ソーシャルメディアをる。

利用した番組観覧イベントである。「番組放送また、「見えるラジオ」で活躍できる芸能人

開 始 の 数 時 間 前 に 番 組 の Twitter ア カ ウ ン トの特徴は、「本音で表現できること」、「自己表で、急遽、海外からソウルに来ている観光客を現力があること」
を挙げていた。この点は、オー

対象に、番組観覧への参加者を呼びかけた。日−７２−

K-POP ブーム期の韓国メディアとファン

本や中国からだけではなく、欧米や中南米とディエンスと DJ との人間的な相互作用を促進

いった想像以上に多様な国の人たちが集まってする機能をあげていた。『退屈打破』の場合で非常に驚いた。熱心なファンたちがリツイート

は、プロデューサーらがソーシャルメディアをを繰り返したために、数時間の間に大規模な範使って番組のオーディエンスに直接参加を呼び

囲に情報が拡散したようだ」。実際に海外ファ

かけ、集まったオーディエンスと直接会話を行ンらと対面的なコミュニケーションをとってみい、参加番組の録音テープをお土産として持たたところ、想像以上に様々な国に熱心なファンせるといったことが行われており、先行研究でがいることがわかったようだ。なお集まった海

明らかになった以上の、オーディエンスと番組

外ファン達には、「放送終了後に、収録テープの送り手側との人間的な相互作用が促進されてをプレゼントした」。このことから、番組の制いることがわかった。

作者とオーディエンスとの間の人間的なコミュ以上から、『退屈打破』の場合にも、「見えるニケーションが行われていることがわかる。

ラジオ」の再メディア化に伴う、オーディエン

KBS の調査結果でも、「見えるラジオ」は、スの側からのリアルタイム性の高い番組づくり

若者達から、K-POP のアイドル芸能人を立体や、海外ファンの増加にともなう海外ファンむ的に経験する接点として利用されており、若者

けの特別なサービスが行われていたことがわ

たちは、番組について細部までをインターネッ

かった。それにより、番組オーディエンスの K-

ト上の様々な場所で確認しあうことでリアルタ

POP アイドルのファン達の自発的な遊走や、イム性の強いファンコミュニティを構築してお送り手と受け手の相互浸透、立場や位置の異なり、オーディエンス同士で誘い合わせて放送局

る複数の主体間の協働といった K-POP におけに来ることもあることが明らかになっていた。

る「収斂（Convergence）」が進んだことも確認

上記の『退屈打破』でソーシャルメディアを利できた。

用して番組観覧を呼びかけた際に、すぐに多くの海外ファン達が集まってきたことから、集まった海外ファン達の間にリアルタイムで情報おわりにを共有しているファンコミュニティが存在してK-POP ブームについては、韓国政府主導のいることがわかる。また、「見えるラジオ」研

韓流振興政策や韓国の大手音楽事務所の海外市

究の理論的整備を行ったイ・ジェヒョンは、「見

場戦略の成果として語られてきた。一方で、ポえるラジオ」に再メディア化された要素に、ゲー

ピュラー文化研究やファン研究、オーディエン

ム機などのクリックメディアをあげ、番組視聴

ス研究の文脈では、インターネット普及以降のを通してゲームのように遊ぶ機能をあげてい大規模なブームは、複数のメディアプラット

た。Twitter でのよびかけに即座に反応して集フォームをまたぐコンテンツの流れ、複数のメ合する行動は、フラッシュモブの一種とも言ディア企業の協力、自分が欲しいと思うエン

え、ゲーム性の高い遊びの要素も含んでいる。

ターテイメントの経験を求めてほとんどどこに

さらに、イ・ジェヒョンは、「見えるラジオ」

でも向かっていくメディアオーディエンスの遊が、伝統的ラジオと明確に区別される新しいメ

走的ふるまいが融合した「収斂（Convergence）」

ディア形式として、オーディエンス同士、オーの結果であると分析される傾向にある２４。現在−７３−

長崎県立大学東アジア研究所『東アジア評論』
第７号
（２
０１
５．
３）

では、メディアの送り手は、オーディエンスのgence）」が生み出されていることも確認でき

遊走的ふるまいを誘発する仕掛けや多様性にとた。

んだ企業との連携を自作のコンテンツに埋め込
注

むことが腕の見せ所になっている。
K-POP ブームに関しても、
Twitter や Facebook、YouTube といった、米国発のソーシャルメディ
アサービスによるオーディエンスの遊走的ふる
まいや多様性に富み地域に限定されない企業や主体間の行動の連鎖や協働について言及されてきた。
一方で韓国は、ICT 技術を利用したユニークな技術や文化を生み出し、ICT 技術によって旧来から存在するメディアを再メディア化しメ
ディア利用の文化や慣習自体を他国に先駆けてアップデートする現象を起こしてきた。K-POP
ファンたちは、韓国の音楽を楽しむと共に、そのような再メディア化された韓国メディアを活発に利用し、その結果生じたユニークで先進的なメディア文化を楽しんできた。
本論では、韓国メディアの中でも K-POP ファンが活発に利用する「見えるラジオ」に焦点をあてて、再メディア化の状況や、再メディア化に よ る K-POP を め ぐ る 場 の「収 斂（Convergence）」に つ い て 先 行 研 究 の 検 討 と イ ン タ
ビュー調査の結果をもとに分析を試みた。KPOP ファンの間では韓国で最も有名な「見えるラジオ」のプロデューサーのインタビュー調
査の結果から、「見えるラジオ」の再メディア化に伴う、オーディエンスの側からのリアルタイム性の高い番組づくりの要請や、海外ファンの増加にともなう海外ファンむけの特別なサービスが行われていたことがわかった。そして、それにより、番組オーディエンスの K-POP ファ
ン達の自発的な遊走や、送り手と受け手の相互浸透、立場や位置の異なる複数の主体間の協働と い っ た K-POP に お け る「収 斂（Conver-

−７
４−

１

古谷正亨（２０１０年）『古谷正亨の ALL ABOUT KPOP』SoftBank Creative、２６ページ。
２ 古 家 正 享（２００７年）「K-POP」『韓 流 ハ ン ド ブ ッ
ク』
、４
０ページ。
３ 烏賀陽弘道（２００５年）『J ポップとは何か―巨大化する音楽産業』（岩波新書）
４ 朴根好（２００７年）「経済」『韓流ハンドブック』
、
１
１
３‐
１１
６ページ。
５ サムソン経済研究所（２００５年）「『韓流』の持続と企業の活用方策」サムソン経済研究
６ 金美林（２００７年）「大衆文化の国際流通パターンと規定要因に関する日韓比較研究」伊藤陽一編『文化の国際流通と市民意識』慶應義塾大学出版会。
７ パ ク・ギ ル ス ン（２００４年）「中 国 の ス ト リ ー ト
ファッションに現れた韓流現象の分析」『韓国生活科学学会誌』第１３巻６号、９
６
７‐
９８
３ページ。
８ キム・ユン（２０１２年）「K-pop スターのファッションに関する研究」『Journal of the Korean Society ofFashion Design』第１２巻２号、１
７‐
３７ページ。
９ 高橋哲郎（２０１４年）「韓国のコンテンツ産業の現状と輸出振興策に関する一考察」『富山国際大学現代社会学部紀要』第６巻、１２
７‐
１４
２ページ。
１０ 古谷正亨（２０１０年）「ソ・テジから東方神起、少女時代まで」、『MUSIC MAGAZINE』２０
１０年３月１日発行第４２巻第４号通巻５
６６号、３
７ページ。
１１ シン・ヒ ョ ン ジ ュ ン（申 鉉 準）
（２
０１
０年）
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ポップの現状」、井上貴子編著、『アジアのポピュラー
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韓流エンターテインメントは世界を制するのか。S.
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１３ S.Leung (2012), “Catching the K-POP Wave:Globality
in the Production, Distribution,and Consumption ofSouth Korean Popular Music”,Vassar College Digital
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１４ H.A.Willoughby(2006) “Image is Everything: The
Marketing of Femininity in South Korean Popular Music.” In Korean Pop Music: Riding the Wave, edited by
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１５ カレン・ロス、バージニア・ナイチンゲール著、
児島和人、高橋利枝、阿部潔訳、
（２
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１６ J.Lee (2014) K-Pop: Popular Music, Cultural Amnesia, and Economic Innovation in South Korea, University

K-POP ブーム期の韓国メディアとファン

of California Press, p.109.
１７ パク・チニョン「ワンダーガールズの米デビュー
曲は ノーバディ 」中央日報２００
９年０
６月０５日１
７時
５３分配信、最終確認２
０
１
５年２月１
５日。
１８ 西 森 路 代（２０１１年）『K-POP が ア ジ ア を 制 覇 する』原書房、６６ページ。
１
９ 「オバマ米大統領やイギリス女王の孫も 馬ダン
ス ？PSY「江南スタイル」が国境も地位も越える」
２０
１２年１１月７日 １７時４２分配信、Libedoor news、最終確認２０１５年２月１５日。
２０ 鈴木妄想（２０１１年）『新大久保と K-POP』毎日コ
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２１ ジェイン・マクゴニガル著、妹尾 堅一郎 監修、
武山政直、藤本徹 翻訳（２０１１年）「幸せな未来は『ゲーム』が創る」早川書房、２
９６ページ。
２２ フランクローズ著、島内哲郎翻訳（２０１２年）『のめりこませる技術 ─誰が物語を操るのか』フィル
ムアート社、１２ページ。
２３ “K-POP SUPERSTARS SUPER JUNIOR ON CNN’STALK ASIA, ”December 6,2010.
（http://www.cnnasiapacific.com/press/en/content/631/最 終 確 認２０
１５年２月
１５日）
２４ L. Farrar for CNN“, ’Korean Wave’ of pop culture
sweeps across Asia,” December 31,2010（http://edition.
cnn.com/2010/WORLD/asiapcf/12/31/korea.entertainment/最終確認２０１
５年２月１５日）
２
５ 「SUPER JUNIOR ウ ニ ョ ク 中 国 の フ ァ ン か ら
６
８０万円相当の金を贈ってもらった」K-Style、２０１２
年０７月２４日１０時５３分配信（最終確認２
０
１
５年２月１
５日）
２
６ H.Jenkins (2008), Convergence Culture: Where Old
and New Media Collide, New York Univ Press, pp2.
２
７ イ・ジュンシク、ユン・ソクフン（２００７年）「ラジオとリスナー参加：kong、インターネットラジオ
プレイヤーを導入した番組制作とリスニング行動の変化」、『放送文化研究』
、第１
９号、４
５ページ。
２
８ イ・ジェヒョン（２００７年）「マルチメディアとしての「見えるラジオ」：再メディア化、複数の感覚様式、メディアの経験」、『メディアと社会』、秋１
５‐
３号、７２ページ。
２
９ J.D.Bolter and G.Richard “(1999) Remediation Understanding Media,” MIT Press.
３
０ イ・ジェヒョン（２００７年）、前掲書、７２ページ。
３
１ イ・ジュンシク、ユン・ソクフン（２
０
０
７年）前掲
書、４５ページ。
３
２ インタビューは、韓国文化放送（MBC）の元日
本事務所所長で現在は未来戦略局次長のチョウ・ジョウスン氏の案内と通訳で実施した。日時は、
２０１
４
年１２月２８日の午後７時から８時２０分まで。場所はソウルデジタルメディアシティ駅にある２
０
１
４年８月に
移転した MBC 上岩新社屋である。なお、本論文で引用したソン・ハンソ氏のインタビュー内容については実名での掲載許可承諾をいただいている。
３３ 「ソンハンソプロデューサー『SUPER JUNIOR シ
ンドンの実力は韓国でトップだと思う』」Kstyle

２０
１
３年６月１
０日１
７時０
５分配信、最終確認２
０
１５年２月
１５日 http : / / news . kstyle . com / article . ksn ? articleNo =1969246

参考文献
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古谷正亨（２０１０年）「ソ・テジから東方神起、
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、秋１
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‐３号。
イ・ジュンシク、ユン・ソクフン（２
０
０
７年）「ラ
ジオとリスナー参加：kong、インターネット
ラジオプレイヤーを導入した番組制作とリス
ニング行動の変化」、『放送文化研究』、第１９号。
S.Leung (2012). “Catching the K-POP Wave:
Globality in the Production, Distribution,and−７５−

長崎県立大学東アジア研究所『東アジア評論』
第７号
（２
０１
５．
３）

Consumption of South Korean Popular Music”,

韓流エンターテインメントは世界を制するのVassar College Digital Window.

か。S.M エンタテインメント代表、金英敏氏

ジェイン・マクゴニガル著、妹尾

堅一郎 監

インタビュー＆本社潜入取材！BOA、東方修、武山政直、藤本徹 翻訳（２０１１年）「幸せ神起、少女時代を生んだ企業の世界戦略」

な未来は『ゲーム』が創る」早川書房。

『GQ JAPAN MARCH 2011 NO.94』。

西森路代（２０
１１年）『K-POP がアジアを制覇す

H.A.Willoughby “Image is Everything: The Market-

る』原書房。

ing of Femininity in South Korean Popular Mu-

パク・ギルスン（２００４年）「中国のストリートsic.” In Korean Pop Music: Riding the Wave, ed-

ファッションに現れた韓流現象の分析」『韓ited by Keith Howard, 99-108. Kent: Global Ori-

国生活科学学会誌』第１３巻６号。

ental, 2006.

朴根好（２
０
０
７年）「経済」『韓流ハンドブック』
。
１
１
３
‐
１
１
７，新書館。

［謝辞］今回の調査に協力していただいた、

フランク・ローズ著、島内哲郎翻訳（２０１２年）『のめりこませる技術

─誰が物語を操るのか』フィルムアート社。

MBC 文化放送未来放送研究所副所長のチョ・ジョンソン氏、MBC 文化放送プロデューサーのソン・ハンソ氏、吉田久子氏、須貝遊氏、にカレン・ロス、バージニア・ナイチンゲール

深く感謝する。

著、児島和人、高橋利枝、阿部潔訳、（２００
７年）『メディアオーディエンスとは何か』、新曜社。
シン・ヒョンジュン（申鉉準）（２０１０年）「韓流ポップの現状」、井上貴子編著、『アジアのポ
ピュラー音楽―グローバルとローカルの相克』、勁草書房。
サムソン経済研究所（２００５年）「『韓流』の持続と企業の活用方策」サムソン経済研究。
鈴木妄想（２０１１年）『新大久保と K-POP』毎日
コミュニケーションズ。
高橋哲郎（２０１４年）「韓国のコンテンツ産業の現状と輸出振興策に関する一考察」『富山国際大学現代社会学部紀要』第６巻。
烏賀陽弘道（２００５年）『J ポップとは何か―巨大化する音楽産業』岩波新書。
吉光正絵（２０１２年）「K-POP にはまる「女子」
たち」、馬場伸彦、池田太臣編、『女子の時代！』、青弓社、２
０
０
‐
２
２
７ページ。
Wakabayashi Kei（２０１１）
、「MADE IN KOREA−７
６−