［１］永井荷風『銀座』

銀座
永井荷風‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑︻テキスト中に現れる記号について︼︽︾：ルビぎんざかいわい︵例︶銀座界隈

3水 準

1‑15‑23﹈の面区点番号︑または底本のページと行数︶
JIS X 0213

主に外字の説明や︑傍点の位置の指定：ルビの付く文字列の始まりを特定する記号
なにがし︵例︶俳人某子﹇＃﹈：入力者注︵数字は︑︵例︶※﹇＃﹁口＋愛﹂︑第Cafe'︺
URLを 参 照 し て く だ さ い︹︺：アクセント分解された欧文をかこむ︵例︶︹

アクセント分解についての詳細は下記

http://www.aozora.gr.jp/accent̲separation.html‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑

ぎんざかいわい

この一︑二年何のかのと銀座界隈を通る事が多くなった︒知らず知らまじわず自分は銀座近辺の種々なる方面の観察者になっていたのである︒
ただ

唯不幸にして自分は現代の政治家と交らなかったためまだ一度もあのまつもとろう貸座敷然たる松本楼に登る機会がなかったが︑しかし交際と称する浮世ゆうらくざの義理は自分にも炎天にフロックコオトをつけさせ帝国ホテルや精養軒こうじゅんしゃや交詢社の階段を昇降させた︒有楽座帝国劇場歌舞伎座などを見物した
帰りには必ず銀座のビイヤホオルに休んで最終の電車のなくなるのも構はてわず同じ見物帰りの友達と端しもなく劇評を戦わすのであった︒上野のてんらんじょう

ごらく

音楽学校に開かれる演奏会の切符を売る西洋の楽器店は︑二軒とも人のはちかんちょう

知っている通り銀座通りにある︒新しい美術品の展覧場﹁吾楽﹂というつきじ

ほんがんじは でゆかたものが建築されたのは八官町の通りである︒雑誌﹃三田文学﹄を発売す
しょしじぞうえんにちる書肆は築地の本願寺に近い処にある︒華美な浴衣を着た女たちが大勢︑かしどおり殊に夜の十二時近くなってから︑草花を買いに出るお地蔵さまの縁日はさんじっけんぼり

三十間堀の河岸通にある︒

したまち

逢うごとにいつもその悠然たる貴族的態度の美と洗錬された江戸風のくらまえ

だんじゅうろう性行とが︑そぞろに蔵前の旦那衆を想像せしむる我が敬愛する下町の俳
なにがししおのやわら

人某子の邸宅は︑団十郎の旧宅とその広大なる庭園を隣り合せにしてい
どべい

いといくる︒高い土塀と深い植込とに電車の響も自ずと遠い嵐のように軟げられやしらべてしまうこの家の茶室に︑自分は折曲げて坐る足の痛さをも厭わず︑幾たびさえまむかい

か度か湯のたぎる茶釜の調を聞きながら礼儀のない現代に対する反感を休めさせた︒
たてこへん

建込んだ表通りの人家に遮ぎられて︑すぐ真向に立っている彼の高い
ど こ

本願寺の屋根さえ︑何処にあるのか分らぬような静なこの辺の裏通には︑よこちょう

しんない正しい人たちの決して案内知らぬ横町が幾筋もある︒こういう横町の二よ階の欄干から︑自分は或る雨上りの夏の夜に通り過る新内を呼び止めてはるさむ

すりガ

酔月情話を語らせて喜んだ事がある︒また梅が散る春寒の昼過ぎ︑摺硝しょうじ

いっちゅうぶしつ や子の障子を閉めきった座敷の中は黄昏のように薄暗く︑老妓ばかりが寄ラス

すいげつじょうわ集った一中節のさらいの会に︑自分は光沢のない古びた音調に︑ともす

たそがれ

［２］

なか

永井荷風『銀座』

れば疲れがちなる哀傷を味った事もあった︒

よよる

しかしまた自分の不幸なるコスモポリチズムは︑自分をしてそのヴェそとランダの外なる植込の間から︑水蒸気の多い暖な冬の夜などは︑夜の水つきしま

わがやと夜の月島と夜の船の影とが殊更美しく見えるメトロポオル・ホテルのい か食堂をも忘れさせない︒世界の如何なる片隅をも我家のように楽しく談笑している外国人の中に交って︑自分ばかりは唯独り心淋しく傾けるキァ
ひとびん

ンチの一壜に年を追うて漸く消えかかる遠い国の思出を呼び戻す事もあった︒
すべ

おのず

しゅうしゅう銀座界隈には何という事なく凡ての新しいものと古いものとがある︒
ふうき

一国の首都がその権勢と富貴とに自から蒐集する凡ての物は︑皆ここに陳列せられてある︒われわれは新しい流行の帽子を買うためにも︑遠い国から来た葡萄酒を買うためにも︑無論この銀座へ来ねばならぬが︑そへんれと同時に︑有楽座などで聞く事を好まない﹁昔﹂の歌をば︑なりたけ
うちあが﹁昔﹂らしい周囲の中に聞き味おうとすればやはりこの辺の特種な限られた場所を択ばなければならない︒

てんがどうてんしょうどう

自分は折々天下堂の三階の屋根裏に上って都会の眺望を楽しんだ︒山

たのし

はしごだん

あがけいべん崎洋服店の裁縫師でもなく︑天賞堂の店員でもないわれわれが︑銀座界
ちょらかんずあが隈の鳥瞰図を楽もうとすれば︑この天下堂の梯子段を上るのが一番軽便
ここつくな手段である︒茲まで高く上って見ると︑東京の市街も下にいて見るほしたどに汚らしくはない︒十月頃の晴れた空の下に一望尽る処なき瓦屋根のあき海を見れば︑やたらに突立っている電柱の丸太の浅間しさに呆れながら︑

せき

ひ び

とにかく東京は大きな都会であるという事を感じ得るのである︒まる

うちしばこうえん

しながわわん

人家の屋根の上をば山手線の電車が通る︒それを越して霞ヶ関︑日比

かすみ谷︑丸の内を見晴す景色と︑芝公園の森に対して品川湾の一部と︑またやまのてせん［３］や

永井荷風『銀座』

しおどめ

ほりわり

はまごてん

こだち

眼の下なる汐留の堀割から引続いて︑お浜御殿の深い木立と城門の白壁ぐあい

みおろを望む景色とは︑季節や時間の工合によっては︑随分見飽きないほどに美しい事がある︒
まっした

遠くの眺望から眼を転じて︑直ぐ真下の街を見下すと︑銀座の表通り

ちいさと並行して︑幾筋かの裏町は高さの揃った屋根と屋根との間を真直に貫ものほしだい

みど

やわらか

き走っている︒どの家にも必ず付いている物干台が︑小な菓子折でも並きれべたように見え︑干してある赤い布や並べた鉢物の緑りが︑光線の軟なは い

しょうじ

あ

薄曇の昼過ぎなどには︑汚れた屋根と壁との間に驚くほど鮮かな色彩をうちかたはだぬ輝かす︒物干台から家の中に這入るべき窓の障子が開いている折には︑みすかぎょうずい

自分は自由に二階の座敷では人が何をしているかを見透す︒女が肩肌抜
どぶいたぎで化粧をしている様やら︑狭い勝手口の溝板の上で行水を使っているもっとさままでを︑すっかり見下してしまう事がある︒尤も日本の女が外からマダムクリザンテエム

見える処で行水をつかうのは︑﹃阿菊さん﹄の著者を驚喜せしめた大事件であるが︑これはわざわざ天下堂の屋根裏に登らずとも︑自分は山ので あ手の垣根道で度々出遇ってびっくりしているのである︒この事を進めていえば︑これまで種々なる方面の人から論じ出された日本の家屋と国民性の問題を繰返すに過ぎまい︒
ア メ リ カわれわれの生活は遠からず西洋のように︑殊に亜米利加の都会のようたあかつきに変化するものたる事は誰が眼にも直ちに想像される事である︒然らばこころみ

この問題を逆にして試に東京の外観が遠からずして全く改革された暁には︑如何なる方面︑如何なる隠れた処に︑旧日本の旧態が残されるかを例は帝国劇場の建築だけが純西洋風に出来上りながら︑いつの間にかそ想像して見るのも︑皮肉な観察者には興味のないことではあるまい︒実繁殖して︑遂に厳粛なる劇場の体面を保たせないようにしてしまった︒の大理石の柱のかげには旧芝居の名残りなる簪屋だの飲食店などが発生

かんざしや

［４］

なご

永井荷風『銀座』

へこおび

ゆうすずみ

からかさ

たかあしだ

は

銀座の商店の改良と銀座の街の敷石とは︑将来如何なる進化の道によっゆかた

こうじゅんしゃギリシヤふうて︑浴衣に兵児帯をしめた夕凉の人の姿と︑唐傘に高足駄を穿いた通行

もと

いつ

もん

かわ

じ

人との調和を取るに至るであろうか︒交詢社の広間に行くと︑希臘風のポアサクレエ

人物を描いた﹁神の森﹂の壁画の下に︑五ツ紋の紳士や替り地のフロッ
いごせんしゅう

クコオトを着た紳士が幾組となく対座して︑囲碁仙集をやっている︒高
きんぱく

まじ

い金箔の天井にパチリパチリと響き渡る碁石の音は︑廊下を隔てた向う
へやの室から聞えて来る玉突のキュウの音に交わる︒初めてこの光景に接した時自分は無論いうべからざる奇異なる感に打たれた︒そしてこの奇異

こらなる感は︑如何なる理由によって呼起されたかを深く考え味わねばならす きなかった︒数寄を凝した純江戸式の料理屋の小座敷には︑活版屋の仕事場と同じように白い笠のついた電燈が天井からぶらさがっているばかりか遂には電気仕掛けの扇風器までが輸入された︒要するに現代の生活にすべおいては凡ての固有純粋なるものは︑東西の差別なく︑互に噛み合い壊し合いしているのである︒異人種間の混血児は特別なる注意の下に養育されない限り︑その性情は概して両人種の欠点のみを遺伝するものだとまさいうが︑日本現代の生活は正しくかくの如きものであろう︒
銀座界隈はいうまでもなく日本中で最もハイカラな場所であるが︑しかしここに一層皮肉な贅沢屋があって︑もし西洋そのままの西洋料理を味おうとしたなら銀座界隈の如何なる西洋料理屋もその目的には不適当はしごなる事を発見するであろう︒銀座の文明と横浜のホテルとの間には歴然インドたる区別がある︒そして横浜と印度の殖民地と西洋との間にはまた梯子のぼ

昇りに階段がついている︒

1‑15‑23﹈ を か ぎ たび

ここにおいて︑或る人は︑帝国ホテルの西洋料理よりもむしろ露店のくらくいといった︒露店で食う豚の肉の油揚げは︑既に西洋趣味を脱却して︑お［５］立 ち 喰 い に ト ン カ ツ の ※ ﹇ ＃ ﹁ 口 ＋ 愛 ﹂ ︑ 第 3水 準

永井荷風『銀座』

［６］永井荷風『銀座』

てんぷら

ていしょく

こん

しかも従来の天麩羅と抵触する事なく︑更に別種の新しきものになり得
かもなんばんているからだ︒カステラや鴨南蛮が長崎を経て内地に進み入り︑遂に渾ぜんぎゅうなべ然たる日本的のものになったと同一の実例であろう︒
じんりきしゃあえ

ごじ

自分はいつも人力車と牛鍋とを︑明治時代が西洋から輸入して作ったうちものの中で一番成功したものと信じている︒敢て時間の経過が今日の吾ん

人をして人力車と牛鍋とに反感を抱かしめないのでは決してない︒牛鍋うちちいさの妙味は﹁鍋﹂という従来の古い形式の中に﹁牛肉﹂という新しい内容おもちゃを収めさせた処にある︒人力車は玩具のように小く︑何処となく滑稽な形をなし最初から日本の生活に適当し調和するように発明されたものである︒この二つはそのままの輸入でもなく無意味な模倣でもない︒少くとも発明という賛辞に価するだけに発明者の苦心と創造力とが現われている︒即ち国民性を通過して然る後に現れ出たものである︒

フランス

こういう点から見て︑自分は維新前後における西洋文明の輸入には︑じんがさつつそでぶっさきばおり甚だ敬服すべきものが多いように思っている︒徳川幕府が仏蘭西の士官しょうへいを招聘して練習させた歩兵の服装︱︱陣笠に筒袖の打割羽織︑それに昔いでたちのままの大小をさした服装は︑純粋の洋服となった今日の軍服よりも︑よ胴が長く足の曲った日本人には遥かに能く適当していた︒洋装の軍服をちが着れば如何なる名将といえども︑威儀風采において日本人は到底西洋のスウゾフ

下士官にも肩を比する事は出来ない︒異った人種はよろしく︑その容貌かんがうえのた

体格習慣挙動の凡てを鑑みて︑一様には論じられない特種のものを造りけかぶと出すだけの苦心と勇気とを要する︒自分は上野の戦争の絵を見る度びに︑かむ

かぶと

よこちょう

官軍の冠った紅白の毛甲を美しいものだと思い︑そしてナポレオン帝政
きょうこうきへい

当時の胸甲騎兵の甲を連想する︒

こんぱる

銀座の表通りを去って︑いわゆる金春の横町を歩み︑両側ともに今でれんがづく

は古びて薄暗くなった煉瓦造りの長屋を見ると︑自分はやはり明治初年における西洋文明輸入の当時を懐しく思返すのである︒説明するまでもいまる

なく金春の煉瓦造りは︑土蔵のように壁塗りになっていて︑赤い煉瓦のき じくうち生地を露出させてはいない︒家の軒はいずれも長く突き出で円い柱に支かってえられている︒今日ではこのアアチの下をば無用の空地にして置くだけ
こ この余裕がなくって︑戸々勝手にこれを改造しあるいは破壊してしまった︒
や なしかし当初この煉瓦造を経営した建築者の理想は家並みの高さを一致させた上に︑家ごとの軒の半円形と円柱との列によって︑丁度リボリの街アーチ路を見るように︑美しいアルカアドの眺めを作らせるつもりであったに
ぜん

こうしど

ごしんとう

違いない︒二︑三十年前の風流才子は南国風なあの石の柱と軒の弓形ときっすいがその蔭なる江戸生粋の格子戸と御神燈とに対して︑如何に不思議な新しい調和を作り出したかを必ず知っていた事であろう︒

こら

明治の初年は一方において西洋文明を丁寧に輸入し綺麗に模倣し正直
くふうめざまに工風を凝した時代である︒と同時に︑一方においては︑徳川幕府の圧しかん

ひこさぶろうたのすけ

迫を脱した江戸芸術の残りの花が︑目覚しくも一時に二度目の春を見せもくあみ

ろぶん

りゅうほく

ぎょうさい

よしとした時代である︒劇壇において芝翫︑彦三郎︑田之助の名を挙げ得ると共

とどろ

さかいがわ

じんまくすもうごえんちに文学には黙阿弥︑魯文︑柳北の如き才人が現れ︑画界には暁斎や芳年

のちよしわらの名が轟き渡った︒境川や陣幕の如き相撲はその後には一人もない︒円ょう

いっせ朝の後に円朝は出なかった︒吉原は大江戸の昔よりも更に一層の繁栄をきんべいだいこく

やなぎばし

極め︑金瓶大黒の三名妓の噂が一世の語り草となった位である︒

なまめ

両国橋には不朽なる浮世絵の背景がある︒柳橋は動しがたい伝説の権
せ お＃﹁しん橋﹂に傍点﹈の名を思出す時には︑いつも明治の初年返咲きし威を背負っている︒それに対して自分は艶かしい意味においてしん橋﹇派なものにして憬慕するのである︒

けいぼた第二の江戸を追想せねばならぬ︒無論︑実際よりもなお麗しくなお立かえりざ

［７］

うるわ

永井荷風『銀座』

ちが現代の日本ほど時間の早く経過する国が世界中にあろうか︒今過ぎ去っ
きのうたばかりの昨日の事をも全く異った時代のように回想しなければならぬ事が沢山にある︒有楽座を日本唯一の新しい西洋式の劇場として眺めたていしゃじょうのも僅に二︑三年間の事に過ぎなかった︒われわれが新橋の停車場を別

おわりちょうかどれの場所︑出発の場所として描写するのも︑また僅々四︑五年間の事であろう︒
ひよしちょう

今では日吉町にプランタンが出来たし︑尾張町の角にはカフェエ・ギ

かしどおうちンザが出来かかっている︒また若い文学者間には有名なメイゾン・コオ
こあみちょうノスが小網町の河岸通りを去って︑銀座附近に出て来るのも近い中だとかいう噂がある︒しかしそういう適当な休み場所がまだ出来なかった去年頃まで︑自分は友達を待ち合わしたり︑あるいは散歩の疲れた足を休ゆききめたり︑または単に往来の人の混雑を眺めるためには︑新橋停車場内のえら待合所を択ぶがよいと思っていた︒
その頃には銀座界隈には︑己にカフェエや喫茶店やビイヤホオルや新聞縦覧所などいう名前をつけた飲食店は幾軒もあった︒けれども︑それらはいずれも自分の目的には適しない︒一時間ばかりも足を休めて友達とゆっくり話をしようとするには︑これまでの習慣で︑非常に多く物を食わねばならぬ︒ビイル一杯が長くて十五分間︑その店のお客たる資格
まんを作るものとすれば︑一時間に対して飲めない口にもなお四杯の満を引せかねばならない︒然らずば何となく気が急いて︑出て行けがしにされる
ひがような僻みが起って︑どうしても長く腰を落ち付けている事が出来ない︒

フェ︹エCafe'︺である︒耳の遠い髪の臭いささ

これに反して停車場内の待合所は︑最も自由で最も居心地よく︑聊かおんなカ

い薄ぼんやりした女ボオイに︑義理一遍のビイルや紅茶を命ずる面倒もき が［８］の気兼ねもいらない無類上等の永井荷風『銀座』

［９］

つりせん

もつなく︑一円札に対する剰銭を五分もかかって持て来るのに気をいら立ては いる必要もなく︑這入りたい時に勝手に這入って︑出たい時には勝手に出せつられる︒自分は山の手の書斎の沈静した空気が︑時には余りに切なく自分に対して︑休まずに勉強しろ︑早く立派なものを書け︑むつかしい本

かわばり

い すを読めというように︑心を鞭打つ如く感じさせる折には︑なりたけ読みよるともしびやすい本を手にして︑この待合所の大きな皮張の椅子に腰をかけるのでたあった︒冬には暖い火が焚いてある︒夜は明い燈火が輝いている︒そしなかン

リイ

ボ ル ド オというてこの広い一室の中にはあらゆる階級の男女が︑時としてはその波瀾あアる生涯の一端を傍観させてくれる事すらある︒

なんどき

すぐさま

Bordeaux
うえだびん行の切符を無益に買い込む事を辞さないのである︒

ただよ

ほう通には昔の船宿が二︑三軒残っている︒自分はそれらの家の広い店先のおり再びいう日本の十年間は西洋の一世紀にも相当する︒三十間堀の河岸

かしど来るのかと駅夫に訊問された時の用意にと自分は見送りの入場券か品川車場の待合室に腰をかける機会の多い事を望んでいる︒何のために茲にここ

自分は動いている生活の物音の中に︑淋しい心持を漂わせるため︑停なかでは旅である︒こうして歩いているのは好い心持だといわれた事がある︒

京された時自分に向って︑京都の住いもいわば旅である︒東京の宿も今すまに出たような︑自由な淋しい好い心持がする︒上田敏先生もいつぞや上い

急しそうな下駄の響と鋭い汽笛の声を聞いていると︑いながらにして旅いそが徨している男の話が書いてある︒新橋の待合所にぼんやり腰をかけて︑こうら︑一向に巴里を離れず︑かえって旅人のような心持で巴里の町々を彷

パリー

理屋で準え︑何時にても直様出発し得られるような境遇に身を置きながととの汽笛の聞える附近の宿屋に寝泊りして︑毎日の食事さえも停車場内の料

人の或る旅行記の序文に︑手荷物を停車場に預けて置いたまま︑汽車のHenri

永井荷風『銀座』

［１０］永井荷風『銀座』

じゅうづめ

へん

さるわかちょう

障子を見ると︑母がまだ娘であった時分この辺から猿若町の芝居見物にちょきぶね

行くには︑猪牙船に重詰の食事まで用意して︑堀割から堀割をつたわって行ったとかいわれた話をば︑いかにも遠い時代の夢物語のように思いいしばしちいさ返す︒自分がそもそも最初に深川の方面へ出掛けて行ったのもやはりこしおどめの汐留の石橋の下から出発する小な石油の蒸汽船に乗ったのであるが︑それすら今では既に既に消滅してしまった時代の逸話となった︒
銀座と銀座の界隈とはこれから先も一日一日と変って行くであろう︒
み つ

9月
6日 第日第16刷発行
27

1刷 発 行︵昭和1982︶年
57

3月

丁度活動写真を見詰める子供のように︑自分は休みなく変って行く時勢いたくの絵巻物をば眼の痛なるまで見詰めていたい︒﹇＃地から２字上げ﹈明治四十四年七月︶年61月
11

底本：﹁荷風随筆集︵上︶﹂岩波文庫︑岩波書店︵昭和1986︶年
18月〜
11一〜五﹂岩波書店︵平成2006︶年
56

底本の親本：﹁荷風随筆︵昭和1981※ 底 本 は ︑ 物 を 数 え る 際 や 地 名 な ど に 用 い る ﹁ ヶ ﹂ ︵ 区 点 番 号 5‑86︶を︑大振りにつくっています︒
入力：門田裕志

年
2010
月
114月

8日 修 正日作成
15

校正：阿部哲也年
2010

青空文庫作成ファイル：

［１１］永井荷風『銀座』

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