愛媛県総合科学博物館研究報告，!９，１７−２５，（２００４）

資料

今治地域の紋紙製作工程の変遷
藤本雅之*

The changes of producing punch cards that control making piles of towel in Imabari area.
Masayuki Fujimoto

In Imabari area, towel industry has bloomed for 110 years since 1894 as one of the most important industries ofthis area. Since 1925, jacquard machines and punch cards have been mainly used to produce towels. However, inrecent years, punch cards are no longer used because of the boom of modern computerized factory. This report
describes the history of changes of producing punch cards, especially in terms of how to make punch cards toproduce towels.

はじめ

タ オ ル と は５）に

平成１５年現在，愛媛県今治地方では全国の約５割のタ!パイルがあること．パイルというのは地組織から立ちオルを生産しており，全国一のタオル産地である１）．今上がったループ（輪）のことで，輪奈（わな）ともい

治におけるタオル製造は明治２７年阿部平助が４台の改造った．

織機で綿布生産の副業として始め，平成１６年で１
１
１年目"パイルも経糸の一つで，したがってタオルは地糸とパ２）

イル糸の二つの経糸を持つ織物である．

を迎える ．
辻（１９８２）は「ジャカードタオルに重点をおく産地戦#パイルを織り出すために工夫がある．一つはテンショ

略は，この高度成長期において見事に開花したのであっンでパイル経糸は非常にゆるく張ってある．もう一つ

３）た ．
」と述べ，今治が全国一のタオル産地の地位を築きは緯糸の打ち込み方で，普通の織物のように毎回きつ上げた時期の製品戦略がジャカードタオルに重点がおかく筬打ちをせず２本は織り前の１'ぐらいで止めて置れていたことが示している．その製織を行う際，織機のき，３本目が入ったときに３本まとめて筬打ちをす

パイル糸を制御するのがジャカード機であり，そのジャる．このときにパイル経糸は１'の分だけ上下どちらカード機を機械的に制御を行うのが本稿で主に取り扱う

かに飛び出してパイルになる．この筬打ちが織り方の紋紙（カットペーパー）またはエンドレスペーパーであ特徴であり，これをテリーモーションという．テリーる．とはパイルのある織物をさし，語源はタオルと一緒でおさ

今治において最初にジャカード機が導入されたのは大４）正１４年であり菅原利!の苦労と精力的な研究による ．

ある．
$３本が織りの１セットであるため，組織は緯糸が１本と２本の平織りになる．

しかし，昭和６０年頃からジャカード機の制御がコンピューター化されると，しだいに紋紙やエンドレスペーパー%普通の織物が経糸密度（糸の間隔）が混んでいて，縦は使われなくなり，現在ではタオル製造のために紋紙を方向の強度が強いのに対して，タオルは半分がパイル製作することはほとんど皆無と言ってよい．のため縦の強度が弱い．パイルはループを形成しながら組織されているので強度には全く関係しない．もうこのように今治地域の地場産業であるタオル製造を支半分の地経糸だけで強度を支えている．

えてきた紋紙が製作されなくなってきているため，その製作方法とその変遷を記録しておく意義は大きいと考え&普通の織機は，経糸を巻いたビーム１本であるが，タオル織機はパイル経糸と地経糸の２本のビームがついる．ている．
断面方向から見たタオルの組織を図１に示す．
＊愛媛県総合科学博物館

学芸課

産業研究科

Dept. of Science and Technology Ehime Pref. Science Museum―１７―今治地域の紋紙製作工程の変遷

紋紙ジャカード機

図１ タオル組織断面
タオルの知識改訂版 P１３０より引用織機

ジャカードタオルとはジャカードタオルの拡大を写真１に示す．パイルをタオル表面に出す部分と出さない部分の変化により，模様をつくっている．この模様を機械的に制御しているのが紋紙である．紋紙を写真２に示す．紋紙にあいている穴

写真３ 自動タオル織機

がパイルの存在を制御している．
タオル織機を写真３に示す．このタオル織機は，昭和３０年頃に使用開始し，紋紙及びジャカード機を使用す

写真１ ジャカードタオル

図２ 筬打ち部分拡大図

る．筬打ち部分拡大を図２に示す．パイル糸を引き上げる糸（首糸及び通糸）がジャカード機と織機の間に結ばれており，金具（縦針）が引き上げられたり，引き上げられず残ることによりパイルが製作されている６）．
写真４にジャカード機を示す．昭和２０年代まで青英タ

写真２ 紋紙―１８―

藤 本 雅 之A 紋紙が横針に作用する．
B 紋紙に穴ありのとき，横針の先は紋紙の穴を通ってシリンダの穴に入り込み，縦針はナイフに引っかかったままになる．紋紙に穴なしのとき，横針は押されて，縦針はナイフからはずされる．
C 縦針が引き上げ，引き下げられる．
D シリンダが回転して紋紙を送る．
初期のジャカード機では緯糸１本につき１枚の紋紙が使用されていたが，ここでは昭和３０年代から緯糸３本を１枚の紋紙で制御する節約ジャカード機が一般的になった９）．
紋紙製作工程の変遷
写真４ ジャカード機１

今治地域のタオル製造では大正１４年からジャカード機

オルで使用されていたジャカード機であり，４００口まで７）の紋紙を使用することができた ．

初期の作業（昭和５０年頃まで）を使用し始め，昭和１４年から民間の紋工所が作られ，それ以前は公共機関により製作されていた紋紙が民間で製

ジャカード機の動作作された１０）．大正１
４年以降昭和５２年まで，紋紙製作の工程は図４に示すとおりであった１１）．

ジャカード機の運動の流れを図３に示す８）．

図４ 紋紙製作工程図１（１）意匠紙
写真５に意匠紙（方眼紙）を写真６に意匠紙製作状況

図３ ジャカード機の動作

写真５ 意匠紙―１９―

今治地域の紋紙製作工程の変遷

ピアノマシンの操作は次のとおりである１３）．
!意匠紙に塗られている色を１２個読み取り，手元のボタンを操作したのち，穴をあける．
"それが終わると同じ緯糸内の次の１２個の穴を空ける．
#緯糸１本が終わると次の緯糸に進む．
このように大変気の長い仕事であった．操作する部分
を写真８に示す．奥側の８個のボタンを左右の手の人差し指から小指で操作し，手前の５個のボタンを親指で操作していた１４）．手前のボタンのうち一つは親穴といって，パイル糸を制御するのではなく紋紙を移動させるた
写真６ 意匠紙製作状況

めに使用する大きな穴のことである１５）．

を示す．意匠紙製作は写真にあるように，図案に合わせ（３）紋紙制御できる経糸の数を口数と呼び，最高１８００口であて方眼紙のマス目に一つづつ色を塗る作業であり，
『意１２）

１６）

る ．長方形の紙の短い辺には１２個長い辺は大まかに口匠』または『ハツリ』と呼ばれていた ．

数÷１２個の穴を開けることができるようになっている１７）．
（２）ピアノマシン
写真７にピアノマシンを示す．紋紙に穴をあける機械（４）エンドレスペーパー

であり，穴をあける作業をパンチングまたは穿孔と呼昭和４４年頃から紋紙の発展した装置としてエンドレスペーパーが使われ始めた１８）．エンドレスペーパーとは，

ぶ．

紋紙よりも薄い紙に間隔を詰めた小さな穴を開けて経糸の制御を行う紙である．紋紙は緯糸３本で１枚の紋紙を使い，タオルケットの場合１２００枚程度の紋紙が必要にな
る．１３００口の紋紙は大きさが幅６$長さ６２$なので保管場所が多く必要であった．エンドレスペーパーは重量が従来の紋紙の約１／１０以下であり，しかもシリンダを前後運動させないので，軽快で振動の少ないカード送りができ，高速化に適した１９）．エンドレスペーパーの口数（制御できるパイル糸の数）はほとんどが１３４４口であるが，８９６口と４４８口も存在する２０）．エンドレスペーパーを
写真９に示す．紋紙と比べて穴の大きさが小さいため一定面積の中に含まれる情報量が大きくなっている．パン
チング時に誤りがあった場合，紋紙は誤りがあったもの
写真７ ピアノマシン

写真８ 操作部拡大

写真９ エンドレスペーパー―２０―

藤 本 雅 之を廃棄していた２１）．しかし，エンドレスペーパーは間違った部分のみ廃棄することができず修正する必要があった２２）．穴が小さく間隔が狭いため修正に手間がかかった２３）．１日あたり１５０パイル分程度しかパンチングすることができなかった２４）．現在，今治地域のタオル製造における紋紙の使用は大幅に少なくなっている．また，エンドレスペーパーの使用も減少している２５）．
（５）その他昭 和３０年 代，今 治 に は 約３０軒 の 紋 工 業 者 が 存 在 し２６）た ．昭和３０年頃までは意匠（デザインとハツリ）とパンチング両方を紋工業者が行っていたが，昭和４０頃にパ
写真１０ 意匠紙ンチングのみを行う業者が４，５軒でき，デザインのみ
２７）を行う業者も出てきた ．この頃の紋工業者の悩みとして人材の育成があった２８）．パンチング作業ができるよう５日を要していた作業が，トレーシングペーパーでは１になるには１年半くらいかかり，はじめのうちはパンチ日程度に短縮された３６）．トレーシングペーパーの意匠紙ングを行うスピードが遅かった２９）．経験をつむとうまくを写真１０に示す．

パンチングができるようになるが，できるようになると１日中小さな方眼紙を見ながらパンチングを行う作業は（２）電子式縦彫機
電子式縦彫機は，５０年近く続いた手動パンチングが，『しんきくさい』という理由で仕事をやめていく人が多３０）

初めてコンピューター制御化された機械である．使用開

かった ．

さん

始時はデザインデータ記憶媒体に鑽孔テープが使用され２コンピューター導入期（昭和５２年〜昭和６０年頃）
昭和５２年，今治では初めて紋紙製作工程にコンピューターが導入され，紋紙製作工程に変化があった３１）．図案を読み込むためのドラムスキャナとデータ処理用コンピ
ューター及び自動縦彫機が導入された３２）．当時の紋紙製作工程図を図５に示す３３）．
図案の製作工程までは以前と変化はないが，それ以降にコンピューターが使用されている．
（１）意匠紙以前の工程では方眼紙を使用していたが，トレーシングペーパーを使用するようになった３４）．方眼紙では小さなマス目を一つずつ塗りつぶす必要があったが，トレーシングペーパーに大胆に色を塗るため作業が簡素化され

写真１
１ 電子式縦彫機

た ．７
５!×１
００!程度のタオルの場合，方眼紙では４・３５）

図５ 紋紙製作工程図２

写真１
２ 電子式縦彫機穿孔部―２１―

今治地域の紋紙製作工程の変遷

図７ 紋紙製作工程図３

図６ 電子式縦彫機パンチング順序

チング工程に電子式横彫機やワンパンチ機を使用するという変化が現れている４６）．図７に紋紙製作工程図を示ていた３７）．１時間あたり１００枚以上の紋紙をパンチング

す４７）．

３８）する能力がある ．写真１１に電子式縦彫機を示す．ま（１）電子式横彫機

た，写真１２に電子式縦彫機の穿孔部を示す．
電子式縦彫機のパンチング順序を図６に示す．図のよ昭和６２年頃から使用されている４８）．縦彫機では１度にうに一度に紋紙短辺一列分の穴を開けて，紋紙が縦方向１２個ずつの穴を彫り長辺方向の穴数だけ穿孔作業を繰りにスライドしていく．紋紙の動きは以前のピアノマシンと同じである．
（３）その他
昭和５２年，購入当時の電子式縦彫機・ドラムスキャナ
ー及びデータ処理用コンピューターの合計価格は４３００万円だったが，５社が共同でリース契約を行い１ヶ月あたりのリース会社への支払いは７３万円だった３９）．コンピューター導入により作業は早く確実で楽になった４０）．昭和
５２年以前の工程における方眼紙の意匠紙に色を塗る意匠専門の人が行う仕事が，なくなってしまった４１）．また，複雑な図柄の製品も扱うことができるようになった４２）．
３

電子ジャカードの登場とコンピューター機器の進化

写真１
３ 電子式横彫機（昭和６０年頃から）
昭和６０年頃になると紋紙もエンドレスペーパーも使用しない電子ジャカード機が登場し始めた４３）．それまでデザインデータは紋紙かエンドレスペーパーに記録されていたが，フロッピーディスクに記録されたデータを電子ジャカード機に読み込ませ，縦針を電磁石により上下させることによりタオルの図柄を製作することができるようになった４４）．しかし，電子ジャカード機は高価なため全てのタオル製造業者に一斉に広まるということはな
く，引き続き紋紙やエンドレスペーパーを使用する業者も多数存在した４５）．このため，前の段階（昭和５２年から昭和６０年頃）の紋紙製作方法もさらに進化した．それは，意匠紙の製作までは前の段階と同様であるが，パン―２２―

写真１４ 電子式横彫機穿孔部

藤 本 雅 之

図８ 電子式横彫機パンチング順序
ピアノマシンのパンチング順序と異なる

図９ 電子式ワンパンチ彫機パンチング順序

返さなければならなかったが，この横彫機では，紋紙の後スキャンを行うところまでは以前の段階と同様である

作業方向を変えて１２回の穿孔作業で１枚の紋紙の穿孔をが，それ以降の工程で画像処理を行い紋紙製作用又は直４９）終わる ．そのため，１時間あたり４５０枚以上の紋紙を接ジャカード機を動かすためのデータを作成するように製作することができるようになった ．写真１３に電子式なった５５）．画像処理には，前述の７５"×１００"程度のタ横彫機を，写真１４にその穿孔部を示す．また電子式横彫

オルの場合，約１日程度かかる５６）．

５０）

機のパンチング順序を図８に示す．
まとめ（２）電子式ワンパンチ彫機
平成８年頃使用開始５１）．１度の穿孔動作で１枚の紋紙
５２）

紋紙製造工程の変遷は３つの大きなグループに分ける

全てに穿孔を行うことができる ．１時間あたり３２００枚ことができた．年代ごとの工程の変化を表１に示す．昭の紋紙を製作することができるようになった５３）．写真１５

和５２年まで約４０年間変化することのなかった工程が，そに電子式ワンパンチ彫機を示す．また電子式ワンパンチの後短期間に変化している．
昭和５２年までの工程の第一段階に存在した方眼紙を使彫機のパンチング順序を図９に示す．

用した意匠紙に色を塗り分ける『意匠』と呼ばれていた作業は，幅１!高さ１．
５!程度のマス目に一つずつ筆を（３）画像処理
直接フロッピーディスクを電子ジャカード機に読み込使い，色を塗り分け，幅７０"×長さ１００"程度の意匠紙ませることが可能になるのと同時に，コンピューターにを完成させる作業である．また，パンチングはその小さ５４）よる画像処理が行われるようになった ．意匠紙の製作なマス目を見ながらボタンを正確に操作し約７０〜１００回程度穿孔作業を行うと１枚の紋紙が製作できる．１枚のバスタオルを作るには紋紙を１２００枚程度製作する必要があった．いずれも正確さと根気が必要な地道な作業であったと想像できる．愛媛のタオル工業の生産額の全国比は昭和２５年で２７．
７％であったが，昭和５２年には５１．
０％となり大きく比率が増えている５７）．この期間，紋紙製造工程において地道な根気の必要な作業が行われており，その努力が今治のタオル製造の躍進の一部を支えていた．
この間の紋紙企業数とタオル生産量を表２に示す．昭和
３０，４０，５０年の３つの年においてタオル生産量を紋紙企業数で割った値に増加・減少などの一定の傾向は見られない．
昭和５９年からの愛媛紋匠デザイン協会（紋紙企業の組

写真１５ 電子式ワンパンチ彫機合）組合員とタオル生産量の変化を表３に示す．組合員―２３―

今治地域の紋紙製作工程の変遷

表１ 紋紙製作工程の作業工程の変遷
図 案 作 成意匠紙製作方法及び時間（７５×１００cm 程度の１／４図案の場合）

紋紙製作機械及び時間

大正１４年〜昭和５２年

手書き

方眼紙（４・５日）

ピアノマシン ６０枚程度／１時間

昭和５２年〜昭和６０年頃

手書き

トレーシングペーパー（１日）

電子式縦彫機 １００枚／１時間

手書き
コンピューター使用

トレーシングペーパー（１日）

昭和６０年頃〜

電子式横彫機 ４５０枚／１時間
電子式ワンパンチ機 ３
２００枚／１時間
紋紙不使用 フロッピーディスク使用

コンピューター（１日）

5000

表２ 紋紙企業数とタオル生産量の変遷
企業数

戦前

１昭和３０年

６4500

愛媛のタオル タオル生産量／生産量（トン） 紋紙製作企業数

９，５２４生産量（トン）／デザイン組合員数

年 代

１，５８７

昭和４０年

１３２１，５３８１，６５６

昭和５０年

３３４５，７１９１，３８５

昭和５５年

４８

数値は『愛媛のタオル八十五年史』辻悟一より作成
企業数：ｐ１
６８羽藤武，柴哲夫両氏などの調査結果より
生産量：ｐ５８『工業統計表』品目編より
注：非組合員を含む

4000
3500
3000
2500
2000
1500
1000
50001984

1986

1988

1990

1992

1994

1996

1998

2000

2002

図１０ 今治地域における１紋紙企業のタオル生産量（トン）表３ 愛媛紋匠デザイン協会組合
員数と今治のタオル生産量（昭和５９年以降）に，昭和６０年頃から紋紙を使用しない電子ジャカード機

年

企業数

タオル生産量（トン）

昭和５９年

２
１４５，７４１

タ作成を行うようになったことを挙げることができる．

６０２０４７，５８３

技術の進歩は苦労の多かった作業をなくしタオル製造

６
１２０４９，９８４

工程全体を効率化すことができたが，紋紙製作企業の仕

６２

１
９５０，１２１６３

１
８５０，０
９８

平成元年

１８５０，
３
８３２

１
７

４８，
７
１０が導入されると，タオル製作企業が自らタオル模様デー

事量の減少にもつながってしまった．
謝辞

３

１５５０，４５６４

１
４４７，
３５３

５

１
２

４３，２
９２

は本業の合間に多くの時間を割いていただき，機械や業

６

１
２

４１，
６
６
８

務の説明をしていただきました．心から感謝します．青

７

１２４０，
３３３

英タオル青野賢次郎氏からはジャカード機の由来を教え

８１２３６，６４４ていただきました．また，株式会社 J. T. S. タケムラ様

９１０３４，９８０

からは過去と現在の紋紙製作用機械のパンフレットを送

本報告の調査を行うにあたり，有限会社諏訪紋匠様に

１０７３１，５１５付していただきました．愛媛紋匠デザイン協会からは組

１
１７３１，４４７

合員数の変化を教えていただきました．厚くお礼申し上

１２６２７，３０９げます．

１３５２３，３９８

１４５２０，２０６

引用文献

企業数は愛媛紋匠デザイン協会調べ
今治のタオル生産量は四国タオル工業組合ホームページによる『えひめのタオル八十五年史』辻悟一（１９８２）
注

釈

数は減少傾向にある．昭和５９（１９８４）年以降の今治にお１）四国タオル工業組合ホームページデータよりけるタオル生産量をデザイン組合員数で割った数値の変２）『えひめのタオル八十五年史』辻悟一（１９８２）ｐ１
１化を図１０に示す．全体として増加傾向にあることが分か

３）『えひめのタオル八十五年史』辻悟一（１９８２）ｐ２
７

る．原因はまず，紋紙製作の効率が上がったこと．次

４）『えひめのタオル八十五年史』辻悟一（１９８２）ｐ１
２５―２４―

藤 本 雅 之

５）この段落全て『タオルの知識改訂版』タオルの知識

４６）$諏訪紋匠による
４７）$諏訪紋匠による編集委員会（１９９５）ｐ１２９６）『新版テキスタイル技術』日本繊維工業教育研究会

４８）$諏訪紋匠による４９）$諏訪紋匠による（２００２）ｐ１
１５７）青野賢次郎氏による５０）J. T. S. タケムラカタログによる

８）動作 A，B，C，D は新版テキスタイル技術』日本

５１）J. T. S. タケムラカタログによる
５２）$諏訪紋匠による繊維工業教育研究会（２００２）ｐ１１６より引用
９）『えひめのタオル八十五年史』辻悟一（１９８２）ｐ１２５５３）J. T. S. タケムラカタログによる

１０）『えひめのタオル八十五年史』辻悟一（１９８２）ｐ１６６５４）$諏訪紋匠による

１１）$諏訪紋匠による５５）$諏訪紋匠による

１２）$諏訪紋匠による

５６）$諏訪紋匠による

１３）操作!"#$諏訪紋匠による

５７）『えひめのタオル八十五年史』辻悟一（１９８２）ｐ５８１４）$諏訪紋匠による
１５）$諏訪紋匠による
１６）『新版テキスタイル技術』日本繊維工業教育研究会（２００２）ｐ１１７１７）『新版テキスタイル技術』日本繊維工業教育研究会（２００２）ｐ１１７１８）$諏訪紋匠による
１９）『新版テキスタイル技術』日本繊維工業教育研究会（２００２）ｐ１２３２０）J. T. S. タケムラカタログによる
２１）$諏訪紋匠による
２２）$諏訪紋匠による
２３）$諏訪紋匠による
２４）$諏訪紋匠による
２５）$諏訪紋匠による
２６）『えひめのタオル八十五年史』辻悟一（１９８２）ｐ１６８２７）$諏訪紋匠による
２８）$諏訪紋匠による２９）$諏訪紋匠による３０）$諏訪紋匠による
３１）$諏訪紋匠による
３２）$諏訪紋匠による
３３）$諏訪紋匠による
３４）$諏訪紋匠による
３５）$諏訪紋匠による
３６）$諏訪紋匠による
３７）$諏訪紋匠による
３８）J. T. S. タケムラカタログによる
３９）$諏訪紋匠による４０）$諏訪紋匠による
４１）$諏訪紋匠による
４２）$諏訪紋匠による
４３）$諏訪紋匠による４４）『新版テキスタイル技術』日本繊維工業教育研究会（２００２）ｐ１２４４５）$諏訪紋匠による―２５―