大阪市中央公会堂の建築

山

形

政

昭

おり、東京の日比谷公会堂の竣工は昭和 4 年のことだっ

はじめに

た。
ここでは大阪市公会堂の設計競技から建設までの経緯

大正 7 年 11 月 17 日に落成開館した大阪市公会堂(1)は、を追い、その計画と意匠の特色について述べるものであ

近代大阪の都市形成において、また様々な歴史の舞台とる。なお本稿は筆者の小稿｢中之島公会堂－設計者と意匠して重要な役割を担ってきた建築である。実際、商都大について｣ (7)を下に加筆改稿したものである。

阪の中心、土佐堀川を挟んで旧船場の北に位置する中之島地区には明治 12 年に豊国神社が京都より勧進され、明1. 公会堂の設計競技

治 20 年代に早くも公園として整備が始まる。そしてここに大阪ホテル（明治 35 年）、市立公会堂（明治 36 年）(2)が建ち、さらに日本銀行大阪支店（明治 36 年）、大阪図書館（現、大阪府立図書館、明治 37 年）の建築によって公的空間としての役割が与えられていく。当時大阪市役所
は江ノ子島に仮建築を建てていたが、明治 40 年代に入ると新たな庁舎の建築と移転問題が起こる。そうした明治
44 年に株式取引所仲買人の岩本栄之助(3)より公会堂建築費の寄付が寄せられ、翌明治 45 年に中之島を建築地とする大阪市役所庁舎(4)と大阪市公会堂の建築設計競技が相次いで行なわれた。そして数年後にその両建築が竣工したことにより、現在へと至る中之島一丁目の景観は一応の完成を見たのである。以来、「公衆ノ便益二供スルガ為」(5)に寄付され実現した公会堂は、様々な講演集会の他、広く芸術文化活動に供する公共建築として、かつ都市の偉観を担う建築として今日に至っている。
そうした視点で比較し得る大正初期の建築には、煉瓦造の長大な建築を構えた東京駅舎（竣工大正 3 年）
、横浜の開港記念横浜会館（竣工大正 6 年）(6)などがある。
因みに京都では大正 5 年に和風御殿風の公会堂を建てて岩本栄之助の寄付によって公会堂建設の方針を固めた
大阪市は、明治 44 年 8 月に市長の植村俊平を理事長とする財団法人公会堂建設事務所（公会堂事務所と略記す）
を設立し、建設事業に着手した。公会堂事務所は日本建築学会及び建築顧問を委嘱していた辰野金吾(8)の意向をうけて、明治 45 年（大正元年） 10 月末日を提出期限として 17 名の建築家による指名コンペ（懸賞競技設計）(9)が実施され、提出された 13 名(10)の設計案のなかから、大正元年 11 月 27 日の日本建築学会における審査委員会おい

て工学士岡田信一郎(11)の案が一等最優秀案として選ばれ日本の伝統を反映した我国固有の近代建築の創出が待望たのである。

されていた。

ところで、この岡田案と、これに基づいて建てられた
公会堂建築を見る上で次の点に留意する必要がある。
一つは、このコンペ規定に記されていた設計条件、及びこのコンペ方式の特色についてである。設計条件にはさらに明治後期にかけて欧州の先進諸都市で芽吹いた
セセション、アール・ヌーヴォーなど新しい建築様式が紹介され、それら新様式を取り入れた建築作品が現われつつあった。

「各室ノ数及面積ハ希望ノ大要ヲ示ス二過ギズト雖モ総

気鋭の研究者、岡田はこうした時代の動向に敏感であ

建坪ハ七百坪以内トス」として、具体例としての各界平ったはずで、東京美術学校、早稲田大学理工科を場とし面を示すライン・ドローイング（略平面図面）まで示さて西洋建築研究をすすめ、言論活動を盛んにしていた。

れていた。また応募案の審査は、財団理事長の植村俊平

一方、設計活動では卒業直後の明治 39 年に恩師の辰野がと、建築顧問の辰野金吾、そして 13 名の応募者全員が委建築顧問であった警視庁の設計に関わり、明治 41 年には員となる珍しい互選方式で行なわれた。このことから設辰野の配下で日本銀行小樽支店の設計に臨んでいる。そ

計案の審査には、コンペを取り仕切っていた辰野の内意して公会堂の設計コンペの勝利によって一躍注目されるが相当に反映されただろう状況が窺える。

が、建築家として開花するのは大正中期、東京美術学校

そしてコンペの設計案に対して応募規程では「当選シ教授に着任した頃からである。

タル設計ハ勿論提出シタル設計ハ当事務所ノ所有ニ帰シ

岡田案は、正面中央部に立つ 4 本のジャイアント・オ

意匠ノ取捨配合ハ随意ニ之ヲ為シ得ルモノトス」と謳わーダー（様式に従う柱の構成）、その上部をまとめる大れていた。それによって、最優秀案の岡田案を基に、実きな半円アーチの構成など、当時我国では宮廷建築の数施設計を実質的に進めた辰野片岡事務所(12)によって、修例を除いて未だ例のないネオ・バロック的壮麗さを有し正され実施設計が作成されている。

たもので、その造形力は応募案のなかでも確かに一歩勝ったものだった。そして意匠表現の巧みさとともに、岡2．コンペの勝者・岡田信一郎

田案は公会堂事務所が示した計画概要に最も忠実に従ったものの一つであり、かつ外観の化粧煉瓦壁を華やかに

東京帝国大学建築学科を明治 39 年に卒業した岡田は、演出した辰野式と称される様式に準じたものだった。つその 6 年後、29 才にしてこのコンペの勝者となっている。

まりこの設計コンペ及び建築学会の指導的立場にいた辰岡田は在学時より注目された優秀な学生で、卒業時には野が求めていたものを見事に具体化したものだったと思

恩寵の銀時計を授与されている。その力量は円熟期の設われる。

計作品である歌舞伎座（東京銀座、大正 11 年）、ニコラ

辰野の期待に応えた最優秀の設計案であったが、そのイ堂の改修（東京御茶ノ水、昭和 5 年）
、明治生命館（東ままに実施設計へと進められたのではなく、公会堂事務京丸ノ内、昭和 9 年）など現存している建築にも窺える所によって「意匠ノ取捨配合」の手が加えられた他、設が、公会堂のコンペの頃には美術学校講師及び早稲田大

備、構造計画が入念に検討され進められていった。そし学講師を務め、西洋古典の研究に没頭していたという。

て竣工した公会堂においては設計・監督者として辰野金

ところでこの時期、我国の建築界は明治初期の西洋建吾、片岡安、
つまり辰野片岡事務所として記録される(13)に築の習得段階を卒えて、新しい時代を反映した西洋様式

至り、岡田信一郎は原案設計者に留まり、実施設計以降

建築の導入について模索していた。その象徴的なイベンに関わることはなかった。後節にて、この設計の変更部

トが日本建築学会の主催により明治 43 年に開催されたを指摘してゆきたいが、先ずは岡田案の特色を見ておき「我国将来の建築様式を如何にすべきや」と題した講演たい。

会であり、西洋建築の直截的導入だけでは十分とせず、

明治期の建築界に君臨した辰野は明治 35 年に工科大学

3．ネオ・ルネサンス様式と辰野式（現東京大学）を辞して後、東京で辰野葛西事務所、大阪で辰野片岡事務所を開設し、いよいよ設計活動に重心様式について竣工時の建築記録(14)には「復興式中準パを移している。そのなかで最も得意にして多用した煉瓦

ラデヤン式」とある。所謂ネオ・ルネサンス式と考えて造建築の様式が、辰野式と呼ばれたもので、後段 7 節によい。古典系の建築では通例オーダーと称される円柱や記すように、大正期の東京駅、そして公会堂建築の時期

ピラスター（付柱）の構成、そして頂部を飾るコーニ

こそその最盛期にして最も豊饒な建築が造られた時代でスやアーキトレーブが壁面を分節し、外観の枠組が構成あった。

される。そして古典的なモチーフでデザインされた開口また岡田案に見る内部諸室の意匠は、竣工した公会堂部が壁面に配置され、壁面と窓で織りなされる一種の諧に比して、装飾的意匠が密度高く織り込まれていた。例

調が与えられる。

えば、大小の集会室の天井にはミューラル・デコレーシ

公会堂の意匠はこのネオ・ルネサンス式として概ね読ョン（装飾を施した梁型）が多用され、（レセプション

み解かれるものである。しかし当初の岡田案ではその枠

ホールの天井を油彩画で飾る計画はまだない）、開口上

組みを越える表現が所々に見られるものだった。

部のアーキトレーブには花綱装飾が華麗に付されるなど、

例えば、正面中央部に立つコンポジット式の柱頭をもつ 4 本のジャイアント・オー
ダー、階段室の外壁面に付与された長大な窓とその上部に置かれた円窓、そのシャフトの頂部には華麗な小ドームが冠され、その上には彫像や尖塔飾りが置かれていた。
そして正面上部の半円アーチの構成については次節にて触れるが、総体にその意匠は多彩で劇的構成を特色とするバロック的な表現が導入されたものであった。
さらに外観の構成はネオ・ルネサンス式の枠組みに納まらない煉瓦壁の処理がある。
壁面は四隅のコーナーで限定されず側面に回り込み、煉瓦造のヴォリューム感が強調され、1 階に並ぶ窓の縁石は、煉瓦と花崗岩の縞模様のなかに取り込まれている。つまり、分節的なクラシカルな枠組みに限定されない煉瓦造の自在な表現が導入されているのであり、赤煉瓦の壁面上にクラシカ
ルなモチーフが浮遊し、流動しているようにもみえる。この様式をフリー・クラシッ
ク、さらに具体的には辰野式という。辰野式に関しては藤森照信博士の詳細な論考(15)があり、それに従って以下に述べる。

全体に稠密なネオ・ルネサンス式のインテリアが計画さている。そこでは全体として岡田案の勝れていることをれていたのである。

賞賛しているのにつづき、改善すべき事項として次のことが指摘されていた。

4．大アーチのファサード

第一に、玄関及び大集会室のある一層目階高の低いこと、つまり岡田案では大集会室上部のギャラリーに開く

公会堂の特徴的といわれるファサードの構成について、窓を主とした南北面の外観意匠が構成されていたのであ

岡田の評伝的資料(16)で指摘されている二つの建物がある。

る。次に、外壁のコーニス（軒蛇腹）が水平に通ってい一つは岡田の卒業設計作品である劇場建築案（明治 39 年）。

ないこと。正面左右の階段室の塔状壁面に配された大時

一つは警視庁の主任設計者福岡常次郎の下で設計に関わ計を停車場風として好ましくないと考えられていたことった警視庁舎（東京日比谷、竣工明治 44 年）である。特など。総じて岡田案に表現された古典式を逸脱したバロに後者はファサードの中心的モチーフとなる大アーチとック風と見られる特色について批判されていたのである。

そのその両脇にクポラを配した塔状の構えは公会堂のそまた、工事費用 70 万円の予算を前提として(19)、仕上げ

れに共通するものであった。

の代案を次のように記している。 ｢石材を擬石塗りに変

もう一棟、見過ごし難い建築に辰野片岡事務所の設計

更し、或はワニス塗りをペイント塗りに落とし、或は材で公会堂コンペの年度にあたる明治 45 年に竣工した堺市

料の品位を下げる等の方法を講ずれば、超加工費の大部

公会堂（大浜公会堂）がある。古典様式を用いた木造 2分を減少することも出来る途がある」と、興味深い指摘

階建ての建築だったが、早くに焼失したためこの建築にを行なっていた。

関するし資料は乏しく(17)、建設の経緯など明らかではな

そして、公会堂建設事務所、実質的には辰野片岡事務

いが、大阪市公会堂との意匠的類似性もあり、また大阪所により岡田案を基として全体構成及び部分的意匠に関市公会堂の設計コンペに添付されたライン・ドローイン

して手が加えられ、大正 2 年春に実施図面としての大阪グとの関連性を窺わせるものがある。

市公会堂新築図面が作成された。
ところでこの公会堂建築図面は行方知らずとなってお5．大阪市公会堂新築図面り、僅かに内部諸室の展開図の複写図(20)が伝えられている。また昭和 12 年の部分改修時に当初図面からトレース

公会堂の最優秀案として岡田案が選出された後、辰野複写したものと思われる平面図、立面図等の一部(21)が残金吾による｢大阪市公会堂設計図案概評｣(18)が公表されされている。それに加えて工事仕様書(22)、工事着手前に作成された精巧な模型写真(23)があり、かつ公会堂建築そ

内容は岡田案、ひいては設計コンペ規程に示されていたのものが、後に改修が加えられているものの良く推持さ諸室の用件を忠実に具体化したものだった。なお階数表

れていることで当初の設計内容は概ね分かるのである。

示に関して、コンペにおいては半地階、1 階、中 2 階、

さて、岡田の設計原案から実施建築設計への変更は次

2 階とされていたが、実施設計に至って地階、1 階、2の 3 点に集約できる。
第 1 に、建築規模の縮小化。コンペの規程で建坪「七百坪以内」とされていたのに従って、岡田案では 695 坪に収めていた。それをさらに 642 坪(24)に減じている。そ階、3 階と改められている。設計段階における主要室の内容についてここに略記しておく。
地階／食堂及び酒場。調理室。配膳室。暖房機関室。
小使室。宿直室。倉庫。

の調整は玄関ホールの間口 60 尺を 54 尺に、大集会室外

1 階／大玄関（室の左方に衣帽置場、右方に貴賓用階部側壁長さ 90 尺を 80 尺と改めるなど、各所の柱間を狭段を置く）。大集会室（奏楽用演説用の広間、

くしてなされている。

席数は 3 千。舞踊演劇にも供し得る舞台。客席第 2 に、外観意匠の修正。辰野自ら「意匠がゴツイ、は固定せず、大食堂、柔剣道の武道場としても枯れていない、若い、」(18)と評した岡田案を、自負を持っ利用し得る平土間床とする）。左右玄関 4 室。

ていた辰野式（フリー・クラシック様式）の構成へと修事務室。予備室 3 室。

正を加えたこと。そして窓上部のペディメント（屋根形装飾）を付したアーキトレーブや、付柱に付された楯形

2 階／大集会室上部階段席。市長室。新聞記者室。予備室 7 室。物置。

飾りなどの古典的オーナメントを平面的幾何図形化した

3 階／大食堂（1 千人の立食、或いは 5 百人の会食にセセッション的意匠へと転換させたことである。この表供する食堂）。中食堂（百人の会食に供する食

現は辰野のパートナーであった片岡安の得意としたもの

堂）。貴賓室（東側正面に大円窓を有する貴賓で(25)、コンペにおける片岡案（図 7）のデザインとの関用待合室）。喫煙室 2 室。配膳室 3 室。扇風機連に興味深いものがある。

室（館内換気通風のための設備）。

第 3 に、装飾に導入された和風表現。岡田案の室内意

他各階／便所 4 箇所。階段 6 箇所。昇降機 2 箇所。

匠に見る稠密な洋風の古典的意匠は、経費の軽減化からか、全般的に平明なものへと転じている。その一方で貴賓室の壁画及び天 井画など特徴的な和風の表現が所々に加わることである。

こうした修正が加えられたものの、岡田案の個性もよく活写され実施計画の設計がなされた。とくに主要室の6．工事方式と建築費れていた。
公会堂の建設工事経過について、次のように記録(26)さ7. 辰野式煉瓦建築としての公会堂

れている。
大正 2 年 3 月 1 日

建築設計承認願、肝付兼行市長に提出。

大正 2 年 3 月 9 日
大正 2 年 6 月 28 日

地鎮祭。

煉瓦壁を主体として花崗岩やテラコッタ等で開口部や壁面頂部をクラシカルに装飾し、また水平帯をリズミカ

工事着工。

ルに配して赤と白の対比で古典的かつ華やかに構成した

大正 3 年 8 月 鉄骨組立工事着手。

様式を辰野が好んで用いたことから辰野式と呼ばれてい大正 4 年 10 月 8 日

鉄骨組立て完了し、定礎式（定る。その時期は辰野が工科大学教授を辞してフリーの建礎を東南隅に設置）。

築活動を始めた明治 36 年から大正 8 年に没するまでの 16

大正 7 年 10 月 31 日

工事完工。

年間にわたる。その間各地に 120 棟余りの赤煉瓦建築が

大正 7 年 11 月 17 日

落成報告祭(27)。

建てられたが、現存する代表的な建築には日本銀行京都

当初大正 6 年末の竣工が予定されていたものだったが、支店（現、京都文化博物館、竣工明治 39 年）、日本生命

着工の翌年、大正 3 年 7 月 8 日に第一次世界大戦が起こ

保険九州支店（現、赤煉瓦文化館、明治 42 年）、盛岡銀り、戦時下の影響を深刻にうけたことで、10 ヵ月の遅れ

行（現、岩手銀行中ノ橋支店、明治 44 年）などあり、最を生じて竣工している。この時期は歴史の伝えるように大の規模を有する大作が東京駅（着工明治 39 年、竣工大株価の暴落、戦時需要による好景気、そして物価の高騰

正 3 年）、そして晩年の大作として大阪市公会堂がある。

と世情不安がつづいていたのであり、工事費の運用と資この辰野式という流れのなかで、公会堂の特色について材の調達には極めて厳しい時代であった。

次の 2 点が指摘できる。

ところで本工事はその性格により、特定の建設会社の先ず、 ｢一つの顔の内に、フリーとクラシックの二つ

一括請負方式を採らず、公会堂事務所による直営方式での横顔をを秘めている｣ (15)といわれるようにオーダー行なわれた。つまり清水組大阪支店を主とするものの、（柱形の構成）やドームなどの古典様式を活用しつつ、石材工事矢橋商店、煉瓦納入大阪窯業、鉄骨工事高田商会、家具装飾東京三越呉服店、高島屋大阪支店など、約 70 社、千余件の工事発注が行なわれている。つまり戦時経済下という困難な時期に、工事管理者の努力により、「各種材料工手間の暴騰に際して各工事関係者が飽くまで当初の契約を履行するに躊躇する処なく、
時日の切迫に遭遇するもよくその完成に絶大の努力を継続し…」(28)進行したのだった。工事費は岩本栄之助の寄付による 100 万円とその利息 10万円を合わせた 110 万円で計画され(29)、竣工開館までに工事総額 112 万円が費やされたが、全体として自由で無限定なヴォリュウーム感を演出する

その内には食器、花瓶、時計など細微な器物まで含めらのが辰野式の特色なのである。実際その特質は時代と共に深化していったと見られるが、公会堂においては逆に
古典的な性格を鮮明に表現したものへと転じている。つ

内部意匠は外観に準じてネオ・ルネサンス式が基調でまり正面及び側面に並ぶ長大な列柱と 2 重に冠されたコあるがその幅は広い。各室ごとに種々の柱頭飾りを備えーニス（軒蛇腹）の重厚な表現があり、それを劇的なもた列柱、付け柱、扉建具枠回りの意匠などあるが、音響のへと転化させる大アーチの導入という個性的な構成をと材料の関係で最も工夫された部分として天井回りの意とっている。この外観は岡田の原案を基とした結果であ

匠装飾のことが指摘されている(28)。そして諸室に配されるが、古典様式へと振れた辰野式建築の成果として特筆たステンドガラス、種々の灯具や家具調度も特色あるもされるものであるだろう。

のが多い。モダンな構成といえばエレベーター・シャフ

次に、帳壁式鉄骨煉瓦造(30)という補強煉瓦造建築の典型として、東京駅に並ぶ大作であったこと。

トを挟む階段の構成や地階食堂のインテリアがある。そうした洋風の幅広いデザインに加えて、注目すべき和風「鉄骨煉瓦造石造ニシテ鉄筋混凝土ヲ混用ス」(31)と記意匠がある。大集会室では折り上げ天井の扱い、プロセ

された公会堂は、鉄筋コンクリートの基礎上に、鉄骨をニアム・アーチを飾る伎楽面の木彫があり、大食堂側壁

構造主体とし、それを煉瓦、石、或いは鉄筋コンクリーにはユーモラスな動物を図案化したグリルなどが目につトで被覆した壁体及び柱で構成され、床は鉄筋コンクリ

く。そして著名なものに貴賓室（特別室）に描かれた松ート、屋根の主体構造は鉄骨という混構造に特色がある。

岡壽画伯(32)の天井画と壁画(33)がある。また松岡の原画に

この構造方式は明治 42 年竣工の丸善株式会社社屋を初期

基づく商業の神「メルキュール」と科学・平和を象徴す作例として普及し、大正初期においては最も信頼されたる「ミネルバ」の神像が竣工時には正面大アーチの屋上ものであり、最大の成果が正面長さ 184 間（335m）地上に置かれていた。

3 階軒高 55 尺（16.6m）の東京駅であり、関東大震災でところで実施の設計図面から工事途上において数ヶ所も殆ど無傷で耐えたものだった。公会堂は建築面積ではの意匠が変更されている。例えば正面玄関扉上部の 3 つ

それに及ばないものの、3 階軒高は 64 尺（19.4m）、大の円窓が、半円形のアーチ窓になったこと。そして大食

株上端まで 88 尺（26.7m）と東京駅に勝り、かつ内部に堂（現、中集会室）壁面回りのギャラリーの天井構成は

梁行 100 尺、桁行 116 尺、2 層吹き抜けの大空間をもつ大当初屋根の形状に沿う円弧状だったが、半円ヴォールト

集会室を置くという挑戦的な試みに挑んだものだった。

状に変更されている。また、外部の南北面に設けられた

また外壁仕上げでは煉瓦壁体に「石材及化粧煉瓦ヲ張付

4 つの玄関に、ブロンズの円柱と鋼材を組み立てた特色

ケ其他ハ擬石塗ヲ施ス」と記されるように、煉瓦積みとあるキャノピー（庇）が設けられている。これは岩本栄見られる壁面は厚さ 15 ミリの煉瓦タイル張りであり、基之助が「雨天の際の公衆の為に」(27)と付けさせた氏の人

部の本石積みにつづいて石面に見える上部の過半は擬石柄を偲ぶエピソードとして伝えられているものである。

塗り仕上げとなっている。

ところで公会堂は建築後 19 年目の昭和 12 年に、正面玄このように辰野式といわれる建築において時代と共に

関前車寄せ及び玄関ポーチ上部の庇の設置、大集会室の構造、仕上げの技法においても逐次改良が加えられてき客席（座席数 1706）及び天井の改装、音響、照明設備のたのであり、構造強度、施工性の面においても辰野式建改造工事などが行なわれている。そして戦時中の金属類

築工法は当時最も信頼されていたものだった。しかしそ供出により多くの装飾金物を失っしている。戦後、数次の時代は辰野の没した 4 年後、大正 12 年の関東大震災の改修工事(34)により補われたものもあるが、鋼鉄製の玄により終り、以後鉄筋コンクリート構造が主流となる。

関扉、正面屋上の神像は失われたままであり、当初のものと思われてもペンキが塗り重ねられ、家具調度の多く

8．室内意匠について和 63 年のことであり、平成元年に「中央公会堂将来構想検討委員会」（委員長 足立孝）が設置され、平成 3 年に保存並びに再生・活用についての答申がなされ、つづいて平成 4 年に「大阪市中央公会堂基本計画策定委員会」（委員長 足立孝、平成 5 年より金多潔）が設置され、
平成 7 年に耐震性を確保するための構造補強、復元を基本とした外観保存、内部保存及び活用のための機能性の向上を図る改修を骨子とした基本計画が答申されている。
そして翌年、計画を実施に移す設計者として坂倉・平田・青山・新日設設計共同企業体が選定され、平成 8 年春の基本設計着手から実施設計、そして平成 11 年 3 月工事に着工され、平成 14 年秋の竣工が予定されている。
こうした経緯を経て、現在進行している公会堂保存・
再生プロジェクトは、近代建築の保存再生工事の一つ(37)として、その計画及び技術的成果に加え史的検証の対象として把握されるべきものであろう。

おわりにこれまで公会堂建築の原案となった岡田信一郎によるは移動し入れ替えられている。今、歴史的建築としての設計案の特色から、辰野片岡事務所による建築作品とし公会堂を考えるには、そうした部分を古写真や資料を手ての公会堂に至まで、その経緯を追い、意匠上の着目点掛かりに補い、竣工時の意匠を回想してみることが必要について述べてきた。これによって大阪市公会堂の建築なのである。

は大正初期に盛期を迎えていた我国煉瓦造建築の一つの到達点を示すものであったことを明らかにしたと考えて

9．公会堂の現況いる。
つづいて、この建築を通して、当時の建築生産技術、公会堂の歴史的、地域的文化財としての価値について

建築仕様についての研究を進め、実態としての公会堂建は従来より広く認められているところであるが、その評

築について知見を深めてゆきたい。それによって保存修価と保存価値について初めて具体的な見解が示されたの復される公会堂の価値と、再生の意味について掘り下げは昭和 46 年にさかのぼる。その年日本建築学会近畿支部てゆきたい。

は大阪市の依頼をうけて「大阪市近代建築調査報告

公会堂の保存・再生プロジェクトにおいては、その実書」(35)をまとめ、中之島東部に集積する近代建築につい

務担当組織に加え、種々の専門分野をもつ委員によるて高く評価されたのである。この指摘をうけて中之島の「公会堂保存・再生プロジェクト技術検討会」が設置さ

歴史的環境に目を向ける市民グループにより「中之島をれ、そのなかに本学藤本康雄教授を主査とする歴史分科守る会」が翌年設立されている。それより十数年を経て(36)、

会が置かれ、筆者も委員の一員として加えられている。

公会堂の保存再生の方針を大阪市が明らかにしたのは昭

本稿は、この公会堂の保存・再生プロジェクトに関わりつつ、同時に平成 9、10 年度の塚本学院教育研究補助費を与えられた「大阪市中央公会堂の建築に関する研究」の成果としてまとめたものである。末尾ながら貴塚本学

明治 19 年に造家学会（後の日本建築学会）を創設し会長となる。以来、明治大正期の建築界を強力に指導した建築家。
（9）公会堂の設計競技は、日本建築学会誌『建築雑誌』（明治 45年 5 月号）に発表されている。コンペの審査結果は『建築院並びに公会堂保存・再生プロジェクト技術検討会、そ雑誌』（大正元年 12 月号）に報じられ、さらに『大阪市公会

して公会堂の建築調査に際して協力と種々の助言を頂い

堂新築設計指名懸賞競技応募図案』（公会堂建設事務所、大た関係諸氏に記して謝意を表したい。

正 3 年 9 月）が発行され、応募図面の他、競技規程、競技者心得などが記録されている。
（10）岡田信一郎、長野字平治、矢橋賢吉、伊東忠太、中篠精一
郎、大沢三之助、大江新太郎、片岡安、田辺淳吉、武田五一、宗兵蔵、塚本靖、古宇田実。
（11）岡田信一郎（1883～1932）の履歴は、昭和 7 年の没後に記註された「岡田信一郎君を弔ふ」（『建築雑誌』昭和 7 年 5（1）大正 7 年の開館後、天王寺公会堂（註 2）と区別するため、月号）、大川三雄「岡田信一郎年譜」『日本の建築明治大正昭

正式には大阪市中央公会堂と称される。建築計画及び建設

和／様式美の挽歌』三省堂、昭和 57 年、pp．195～198 に詳

事業は大阪市公会堂として進められたものであり、ここでしい。卒業後の職歴は、警視庁及び日本銀行事務嘱託を経はその名称をとっている。

て、明治 40 年東京美術学校講師。明治 44 年より早稲田大学（2）『明治大正大阪市史』昭和 9 年、によると、明治 36 年に大阪講師を兼任し、翌年教授。大正 12 年東京美術学校建築科ので開催された内国勧業博覧会に関連する集会施設として建開設に伴い主任教授となり、以後活動の場の中心とする。

てられた。木造 2 階建て、鉄板葺き屋根、外壁漆喰塗り、（12）明治 35 年に工科大学を辞した辰野は、翌年東京で辰野葛西

345 坪の建築。新たな公会堂建設の始まる大正 2 年に天王寺公園に移設され、天王寺公会堂として昭和 11 年まで使用された。
（3）明治 10 年、岩本栄蔵の次男として大阪南区に生まれる。明治 39 年に家督を継ぎ、株式仲買人として活躍。明治 42 年に
澁沢栄一を団長とする渡米実業視察団に大阪財界代表として参加。米国の事業家を範として公共事業への寄附を心に決めたといわれている。帰国後再び澁沢栄一や名士の意見事務所、明治 38 年大阪に辰野片岡事務所を開設し、設計活動の場とする組織を置いた。パートナーとした片岡安（1876～1946）は明治 30 年卒業後、日銀技師となり、翌年日銀大阪支店の建築工事に際して来阪し以来大阪に根づいた。公会堂の工事関係者には、辰野、片岡の両氏の他、工務主任の谷民蔵、工務員の永野房吉、長田次郎ら、当事務所員が多数を占めていた。

を聞き、明治 44 年に公会堂建築費として 100 万円を寄附。そ（13）『近代建築画譜』昭和 12 年、などの記録の後相場に破れ、大正 5 年 10 月に自決した。
（池永治雄『公（14）日本建築学会誌『建築雑誌』大正 4 年 3 月号、大正 8 年 5会堂の恩人岩本栄之助』大阪市役所、昭和 29 年。柴田正巳

月号。日本建築協会誌『建築と社会』第 1 輯 14 号、大正 7

近代大阪と岩本栄之助」（7）などによる）（4）大阪市役所庁舎は公会堂に僅かに先行した設計コンペ（明治 45 年 3 月発表、同 8 月提出、大正元年 10 月審査）で小川陽吉による設計原案が決定された。
建築工事は公会堂の竣工近い大正 7 年 6 月に着手され大正10 年 5 月に竣工している。正面の玄関上部に塔を配したネ
オ・ルネサンス式の庁舎は、昭和 57 に建て替えられるまで使われた。
（5）明治 44 年、岩本栄之助の「寄附申込書」（6）横浜会館の建築は、開港 50 周年にあたる大正 2 年、設計コンペにより東京市技師福田重義による設計案が選ばれ、さ年 12 月などに報じられている。
（15）藤森照信「辰野式」『日本の建築明治大正昭和／国家のデザイン』三省堂、昭和 54 年、pp．139～155（16）前野嶢「岡田信一郎」『日本の建築明治大正昭和／様式美の挽歌』三省堂、昭和 57 年、pp．114～130（17）『堺市史』第 3 巻、昭和 5 年、p．1063。の記述。建築平面図（堺市蔵）などが知られる。
（18）『建築工芸叢誌』第 22 冊

大正 2 年 11 月

（19）（9）の競技規程のうちに「建築物ハ鉄骨構造ノ見込ニシテ
総工費ハ七拾万円以内ノ予定トス」とある

らに横浜市技師山田七五郎らの実施設計により、大正 3 年（20）東京大学生産技術研究所、藤森研究室蔵

9 月に起工、大正 6 年 6 月竣工した。赤レンガのネオ・ル（21）大阪市中央公会堂蔵

ネサンス式の建築で、両脇に塔とドーム屋根を配した華や（22）建築工事仕様書には岡田信一郎による「大阪市公会堂新築

かな外観をもつ。大阪市中央公会堂よりやや小振りの総面設計仕様概要」、公会堂建設事務所による「大阪市公会堂建積 463 坪で内部に 1,200 席の公会堂などを有する。関東大震

築設計図案付録設計仕様概要」が伝えられている。
（公会堂蔵）

災被災後、昭和 2 年に修復され、さらに平成元年に失われ（23）公会堂建築図面を基にした模型が大正 4 年 3 月に制作されいたドーム屋根などの復元再生工事が行なわれている。
（7）『中之島公会堂』日本建築学会近畿支部発行、1989 年（8）（1854～1919）。明治 17 年に工部大学教授（後の東京帝大）、大阪市において関係者及び一般に公開されている。『建築雑誌』大正 4 年 3 月号所収。模型写真は大阪市中央公会堂蔵。

（24）1 階の延床面積による。地階ドライエリアを含めた建築面
積は 659．3 坪

最優秀作品に選ばれ、先に安藤忠雄が独自に発表した再生案「アーバンエッグ」とともに話題となっていた。また史（25）辰野片岡事務所の作品においても直線化、単純化された細的遺産としての公会堂について幅広く論じられた出版、大部装飾、セセションの影響が表れているものは片岡の好みに

阪都市環境会議編『中之島・公会堂』（都市文化社、平成 2よるものと見られている。
（石田潤一郎『関西の建築』pp.16

年）などある。
（37）近年の事例では、平成 7 年に完工した中央合同庁舎第 6 号～17）（26）「中央公会堂の歩み」『大阪市中央公会堂 60 年誌』1978

館赤煉瓦棟（旧法務省本館、明治 28 年）の保存改修工事、（27）落成の記録は「大阪市公会堂落成奉告祭‐本日挙行」『大阪そして平成 8 年の旧香港上海銀行長崎支店記念館（明治 37

朝日新聞』大正 7 年 11 月 17 日の紙面など

年）、そして免震工法の導入例としては、平成 10 年の旧神戸（28）谷民蔵「大阪中央公会堂建築工事に就いて」『関西建築協会
雑誌』第 1 輯 14 号

居留地十五番館（明治 13 年）などがあり、いずれも国の重要文化財建造物に指定されている。

（29）（28）において「純建築費及び器具装飾費を合して約八十五万円、維持費約十万円、経常費約十万円、敷地整理費約五万円則ち百十万円を計上したる也」とある。
（30）菅田豊重「東京駅などを中心とする鉄骨煉瓦造」『日本近代建築学発達誌』

日本建築学会編、1972 年、丸善

（31）「大阪市公会堂建築概要」日本建築学会誌『建築雑誌』大正8 年 5 月号

1.『大阪市大観』大正 14 年 5 月
2. 3. 7.『大阪市公会堂新築設計指名懸賞競技応募図案』（財）公会堂建設事務所
4. 堺市公会堂平面図

大正 3 年
堺市蔵

5.『目で見る堺市の 100 年』郷土出版（32）松岡壽（1862～1944）明治 9 年工部美術学校の創設と共に入学し、フォンタネージのもとで洋画を習得し、明治 12 年に師の帰国を機にイタリアに留学、ローマ美術学校で学ぶ。
パリを経て明治 21 年に帰国し東京高等工業学校、東京美術学校教授に着任し美術教育に、そして浅井忠らと明治美術会を結成し活躍する。古代神話を画題とした公会堂の壁画は珍しい作品であり、我国歴史画の優品として知られている。（『松岡寿展図録』神奈川県立美術館、岡山県立美術館、1989。田中敏雄「於岡寿」1996、などがある）（33）壁画は四ヵ所にあり、位置と画題は天井面「天地開闢」、天
井側櫛形壁「仁徳天皇」、北側壁面「商神素箋鳴尊」、南側
壁面「工神太玉命」（34）昭和 26～28 年には、全館壁面塗装、大集会室連結椅子の一部取替え工事など。昭和 30～33 年には、大、中、小集会室の壁塗装。各階洗面場の改修工事。各室の白熱灯を蛍光灯に取替え工事など。昭和 39～43 には、全館壁面塗装、大集会室リノリウム張替えなど、室内改装修理。昭和 44～53 年には、館内塗装、音響、照明設備の改装工事など。『大阪市中央公会堂 50 年史』昭和 43 年、等に記録されている。
（35）「大阪市近代建築調査報告書」昭和 46 年 2 月。調査報告は大阪市近代建造物調査特別委員会（委員長

図版出典浅野清）による

もので公会堂に関して「・・・当時としては驚嘆に値する
本邦第一級の公会堂であり、大阪市民の意欲を示す点においても記念すべき建物であるが、また現在中之島の景観になくてはならぬ点描となっている」と解説されている。
（36）その間に明治建築研究会による「公会堂修理再生募金活動」（昭和 62 年）、朝日新聞大阪本社による「中之島公会堂・赤レンガ基金」（平成元年）などの保存要望活動があり、大阪
府建築士会では平成元年に「再生案への提案」を求めるコンペが実施され、積極的な保存を提案した山崎泰孝の案が昭和 49 年

6. 8. 9. 10.「建築工事、竣工写真アルバム」大阪市中央公会堂蔵