九州大学総合研究博物館研究報告

Bull. Kyushu Univ. Museum
No. 9, 19-46, 2011

シーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
宮崎克則

The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'
Katsunori MIYAZAKI

西南学院大学国際文化学部：〒 814-8511 福岡市早良区西新 6 -2-92
The Seinan University, Nishijin 6 -2-92, Sawara-ku, Fukuoka 814-8511, Japan

はじめに

ブランデンシュタイン城（2006年撮影）

ドイツのヘッセン州、
シュルヒテルン市郊外にあるエルム村の丘にブランデンシュタイン城がある。
ここの当主であるコンスタンティン・フォン・ブランデンシュタイン＝ツェッ
ペリン氏は、シーボルトが1845年に結婚したヘレーネとの間にもうけた５人の子供のうち、次女マチルデ・フォン・ブランデンシュタインの子孫である。
ヨーロッパ在住のシーボルト子孫のうち、今日もシーボルト家の顕彰を続けているのはフォン・ブランデンシュタイン＝ツェッペリン家だけであり、城の一角を改装して博物館が設けられている。
そこにはシーボルトばかりでなく、長男のアレクサンダー・
フォン・シーボルト（ 1846～1911年 ）、次男ハインリッヒ・フォ
ン・シーボルト（ 1852～1908年 ）の個人的な資料も保管さ比べることによって、そこにどのような「変化」があるのか（1）

れている 。

を検討することにある。
「変化」があるならば、そこには2006年と2008年の夏、短期間ではあったが、ブランデ

シーボルトの「意図」があるはずである。
どのような「意ンシュタイン氏のご厚意により博物館にあるシーボルト関図」があるのだろうか。
『 NIPPON』図版367枚のすべて

係資料、とくに絵画を調査・撮影することができた。同城について検討することはできないので、ここでは特徴的にある草稿類や手紙などは1990年に長崎市教育委員

ないくつかを取り上げた。

会がマイクロフィルム撮影し、すでに目録も出て閲覧可
能となっている（2）。絵画類のなかに、江戸参府に随行し〔註〕（１）宮坂正英「古城に眠るシーボルト文書」（ヨーゼフ・クライナー編『黄昏のドクガワ・ジャパン』NHKブックス842、1998年）（２）『フォン・ブランデンシュタイン家所蔵シーボルト関係文書 マイクロフィ
ルム目録』（長崎市、2005年）、長崎のシーボルト記念館にて閲覧可能

た川原慶賀のスケッチ画があり、また『NIPPON』図版を作るための下絵があった。
本稿の課題は、原画、下絵そして『NIPPON』図版を2011 The Kyushu

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University Museumシーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'

１．石版印刷とシーボルト『NIPPON』図版
1445年頃、
ドイツ出身の金属加工職人グーテンベル〔1〕 シーボルト『NIPPON』の図版（石版）

クが活字を発明したことによって、文字をあらかじめ金属で鋳造し、それを組み合わせてプレス機で刷る活版印刷が始まった。
これ以降、「42行聖書」を始め多くの本がヨーロッパ各地で印刷されることになる。当初は文字だけであったが、1460年頃から挿絵が組み込まれるようになる。挿絵は木版から銅版へ、そして石版による版画が流行する。
シーボルト『NIPPON』が出版される
1830年代は石版の時代であった。
木版は線や面など図柄として描きたい部分を残し、それ以外の部分を取り去って版を作る。絵の具や墨などを版のでっぱった部分に塗って紙をのせバレンでこすったり、プレスして印刷する。凸版である。
これとは逆に、版
上にくぼみ状の溝を作り、そこにインクを詰めて表面の余分なインクを拭き取ってから紙をのせ、圧力をかけてそのインクを刷りとる凹版がある。18世紀以前においては、単に版画といえば、多くの場合は銅による凹版画を指していた。銅版に直接に凹部を刻む直接法と、酸などの浸食作用を利用して凹部を作るの間接法があり、後者はエッチングまたは腐食銅版画という。
1798年頃、ドイツで凸版でも凹版でもない新たな印刷術が発明され、19-20世紀の印刷術・版芸術に計り知れ

防備施設.縦59.5cm×横39.5cm 九州大学付属図書館医学分館蔵ない影響を与えた。考案したのはアロイス・ゼネフェルダー〔2〕 シーボルト『NIPPON』の本文（活版）（ 1771-1834年 ）である。彼の父
親はマンハイムの宮廷劇場の俳優であり、
そのためかゼネフェ
ルダーは年少の頃から演劇への熱い思いを抱いていた。盛んに戯曲や詩を創作して出版することを願っていたが、当時の印刷術では経費がかさみすぎるので、廉価な印刷術を編み出そうと思い立ち、試案を重ねた
末、1798年頃に石灰石を使用
した石版印刷術を完成させた。
その方法を簡単に述べると、高純度の石灰石に脂肪性のクレ
ヨンやインクなどで絵を描き、次縦39.5cm×横59.5cm

2011 The Kyushu

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University Museum

九州大学付属図書館医学分館蔵Katsunori MIYAZAKI

宮 崎 克 則〔3〕 1727年.ケンペル『日本誌』の口絵（銅版）〔4〕 1832年.シーボルト『NIPPON』の口絵（石版）

九州大学付属図書館医学分館蔵（D-K11-1729）

九州大学付属図書館医学分館蔵に弱酸性溶液（アラビアゴムと硝酸の混合液 ）を塗る。化学

デンで自費出版された。図版編は石版印刷、本文編は反応によって描かれた部分は油性物質を強く引きつけ

活版印刷である。
ともに使用された紙は当時のオランダる力を持ち、描かれていない部分は水分を保持するようで定評のあったファン・ヘルダー社製であり、「ＶＡＮＧＥになる。
こうして石版上に水分を弾く部分と保持する部「ぼＬＤＥＲ」あるいは「ＶＧ」の透かしがある（紙の製法は、分ができる。石版を水で湿らせたのち、印刷用の油性イ

ろ」とよばれる布きれや古い綱、あるいは藁などを臼に入れて杵でンクをのせると、絵を描いた部分にのみインクは付着し、すりつぶし、
これを紙漉き用の水槽に浸し、「漉き桁」という網をはその他の部分ではインクが弾かれる。
そして紙をのせ刷め込んだ木枠で漉いた。原料は和紙と異なるが、ともに手漉きであり機にかけるのである。原版に凹凸をつけることなく、平る）。図版にはしなやかで厚手の紙が用いられ、本文は坦な面で印刷することから平版印刷ともよばれる（ 石灰

より薄い紙が使われている。本文は1枚の紙の両面に４石は重くかさばるので、現在ではアルミなどの金属板も使用されてページ分が活版印刷され、半分に折りたたまれて配本いる）。脂肪性のインクを用いてペンで描画すればデッサ（2）
された（『NIPPON』は未製本の状態で配本された）。

ンの調子が出せ、描き方によってはエッチングに類似し銅版画と石版画の比較のために、シーボルトより約た線の表現も可能となる。
また脂肪性チョークを使えば100年前に来日したケンペル『日本誌 』
をあげよう。
〔３〕

鉛筆デッサンやクレヨンデッサンに近い描画もできる。石は1727年に出た英語版『日本誌 』の口絵、銅版で印（1）

版は多様な表現ができるのである 。

刷されており、近くで見ると絵の全体が線で描かれて

シーボルト『NIPPON』の初版は、図版編と本文編かいる。
これに対し、〔４〕は1832年の第１回配本で出たらなり、1832年から20年以上にわたってオランダのライ

2011 The Kyushu『NIPPON』口絵、石版による印刷である。

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University Museumシーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'〔5〕 石版〔6〕『日本国の知識への寄与』の挿絵

ライデン国立民族学博物館展示室

九州大学付属図書館蔵（576.O.3）

シーボルトが『 NIPPON 』で使用した石版は現在の随行して江戸参府している。帰国後の1833年に刊行しところ1枚も発見されていない。再利用が可能であるか（3）
た『日本国の知識への寄与』の挿絵に使用された石ら、他に使用された可能性が高い。
オランダのライデン版ではなく、試作の石版と思われる。
〔６〕に例示している

国立民族学博物館には、
フィッセルが使用した石版がように、下部のタイトル、「両」文字の飾りが異なっている。

展示されているので、参考のためにその画像を掲示しておく。
〔５〕は厚さは4センチほどの石版である。
オーフェ

〔註〕

（１）町田市立国際版画美術館編『改訂版 版画の技法と表現』（町田市立国際版
画美術館、1987年）（２）宮崎克則「復元：シーボルト『NIPPON』の配本」（『九州大学総合研究博物館研究報告』3号、2005年）（３）沼田次郎他訳『日本風俗備考』1.2巻（平凡社、東洋文庫326、1978年）

ルメール・フィッセル（ 1800-1848）
は、
オランダ商館員として文政３年（ 1820 ）から文政12年（ 1829 ）まで日本に滞在した。文政５年（1822）には商館長ブロンホフ（1779-1853）に２．石の宝殿
まず、石の宝殿が描かれた状況から解説しよう。文政に加えており、総勢は107人の多さであった。
また所要日

９年１月９日（ 1826年２月15日）、来日３年目のシーボルトは、数も通常は90日ほどであったが、シーボルトは事あるごと

商館長スチュルレル、薬剤師ビュルガーとともに143日間に延長作戦をとり143日におよんだ（1）。

の江戸参府に出発した。

長崎～下関は、
はじめ海路であったが、船旅の不安

オランダ商館長の江戸参府は、寛永10年（ 1633 ）か定な危険をさけて、万治２年（ 1659 ）からその大部分をら嘉永３年（ 1850 ）まで166回を数える。その目的は、将陸路にとり、長崎街道を通って小倉に至った。小倉から軍に謁見し、お礼を言上、献上物を呈上することによっ下関へ小舟で渡海し、ここで「日吉丸」の到着を待つ。

て、有利な対日貿易の継続を謝すことにあった。寛政２「日吉丸」は瀬戸内海を航行するための和船であり、オ

年（ 1790）から貿易額半減にともなって４年に１度となる。

ランダ商館がチャーターした。瀬戸内の室津（ 兵庫県たつ通常の参府人数は59人が規定で、大坂雇いの者13人の市 ）か兵庫で上陸し、大坂・京都を経由して江戸に至を入れても70人前後であったが、シーボルトは自らの調る。
シーボルトたちの場合、
１月９日（２月15日）に長崎発、１

査・研究への協力者や門人、絵師の川原慶賀らを一行

月15日（２月21日）に小倉着、翌日に小舟で下関へ渡る。

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Katsunori MIYAZAKI

１月16日から24日までの９日間、シーボルトは下関で多宮 崎 克 則司馬江漢『画図西遊譚』

数の門人たちと面会し、門人が連れてきた患者を診察するとともに、関門海峡の緯度・経度を測量し、川原慶賀＝登与助に各地の景色を描かせた。
『 NIPPON』旅行記のなかに、
1月17日…夕方、日本人の画家登与助が竹崎からもどってきた。私は下関の西の地区の景色を写すために、
彼をそこへ行かせたのであった
1月18日…私は画家の登与助や数名の門人さらに信頼のおける人びとといっしょにわざわざあとに残り、ファン・デル・カペレン海峡の見取図の最も重要な地点を決めるために観測を行った
1月19日…登与助は前景に漁師の小屋をいれて海峡の景色をスケッチし、
その間われわれはコン
パス測量の仕事をし1月23日…登 与助が当地に滞在中二、三の原画を写して描き上げた下関の全景は、『日本』
Ⅱ第13(d)でご覧いただきたいとある。慶賀は多忙であったろう。最後にある「下関の全景」の慶賀のスケッチ原画はブランデンシュタイン城

九州大学付属図書館蔵 「桑木文庫」（和書1508）に残っている。
１月24日（３月２日）、下関を出港したシーボ

らわれたことで、最後のはわが国のボダイ樹のような形

ルトらは、上関・三原・日比に寄港し、１月29日に室津に上をしていて、今なお生き生きと枝を広く拡げているマツ

陸、姫路を通って２月２日（ 西暦３月10日）に石の宝殿を見の木（拡げた枝は直径28～30フィートばかり）と、少な目に見物する。
『 NIPPON』のなかの旅行記でなく、シーボルト積もっても300年余りたつ古い1本のマツ（記述参照）がが江戸参府中につけていた自筆「日記」からその記事あって有名であった。
－僧侶はたいへんな好意を示し、（2）をあげる 。

またとくに敬意をはらってわれわれを出迎えた。

３月10日 金曜日

雪が降る中、姫路を出発したシーボルトらは昼に曽根

９時過ぎにやっと出発した。
－数インチの厚さの積雪に着き、それから「巡礼の旅」をする。曽根の松、石の宝があった。温度は８時ごろで華氏40度<摂氏約４度>

殿、高砂を見物して夜の「９時過ぎ」に加古川に着き一であった。天気はたいへん悪かった。相変わらず雪が泊する。彼が楽しみにしていた石の宝殿などは、この地降っていたが、同時にとけていたので、駕籠かきにとっの名所であり、九州の大名たちは参勤交代の際にここて道は難渋を極めた。
－<姫路の>町と郭外の町を過を訪問するため室津に上陸すると、シーボルトは「日記」

ぎ、小舟で市川を渡り、骨の折れる旅を続けて曽根にに書いている。天明８年（ 1788 ）に江戸から長崎へ旅行

着き、昼食をとった。午後にはこの地方で非常に信仰した司馬江漢は、
その見聞記を『画図西遊譚』（ 寛政２年する者の多い有名な神社仏閣に、前から話し合ってい刊）にまとめた。石の宝殿などは挿絵つきで登場する。

た巡礼の旅を続け－曽根の松－石の宝殿と高砂に出

兵庫県高砂市曽根町にある曽根天満宮には、曽根

かけた－最初のは天神が手づから（ 記述を参照）2.3本の松がある。
これは、九州太宰府に流される途中の菅のマツの木を植えた伝説で、次のは巨大な石が突然あ原道真が、日笠山に登って休み「我に罪なくば栄えよ」

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University Museumシーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'と足下の小さな松を自ら植えたものだという。
シーボルト分も含めて4点ある。
〔７〕が和紙に描かれた慶賀のスも同様に記述しており、同じような話を聞いている。現在

ケッチ画、現地で描かれたものであり、ブランデンシュタイは5代目の松になっている。次に訪れた石の宝殿は、兵ン城に残る。
〔８〕
は洋紙に墨で描かれ、オランダのライデ

庫県高砂市阿弥陀町生石にある生 石 神社のご神体でン国立民族学博物館にある。
〔８〕の整理番号はシーボある。高さ約5.7メートル、幅約6.4メートル、奥行き約7.2

ルトコレクションの1-4488であり、これは江戸参府のときメートル、重さ（ 推定 ）500トンの巨石で、7世紀初期に造の風景画をまとめたアルバムである。縦37.3㎝×横55.3られたとされ、神々の神殿だったと伝えられるが、何の目㎝のアルバムには、彩色された街道筋の絵、墨で描かれ的で造られたのか未だに不明である。岩山をくり抜いてた絵が一枚ごとに台紙に貼り付けられていた。
これらの造られており、裾はひと回り奥まで面が彫られていて、水

絵は、いろいろな展示会で多用されるために、現在は台面より40cmほど浮き上がった状態に見える。司馬江漢

紙からほとんど剥がされている。
もともとはシーボルトがの挿絵でも川原慶賀のスケッチでも、広い場所に石のアルバムに仕立てていたものであり、台紙に用いられて宝殿があるように描かれているが、現実はそうでない。
といる紙は『NIPPON』にも使用しているファン・ヘルダー

もに全体像が分かるようにデフォルメされている。生石社製であり、「ＶＡＮＧＥＬＤＥＲ」の透かしがある。
ライデ

神社は牛馬の守護神でもあり、現在もシーボルトが持ち

ン国立民族学博物館に残るシーボルトコレクションは、帰ったお礼と似たようなものが売られている。

1838年に決まったシーボルトからオランダ政府へ売買さおう しこ

れたコレクションである（4）。

兵庫県高砂市荒井町の高砂神社に相生の松がある。
シーボルトは樹齢300年と見積もっている。相生の松

以上の検討から、街道筋の風景画については、
まずは、根が一つで雌雄の幹が左右に分かれた松のことで、慶賀がスケッチを描き、後に彩色あるいは墨で洋紙にと姥（イザナミ）の２神が宿る霊松として人々の尉（イザナギ）

清書したものをシーボルトに提出したことが分かる。
シー

信仰を集めた。
シーボルトが見た３代目の松は昭和12年

ボルトはそれをアルバムに仕立て、後にオランダ政府にに枯死（幹は霊松殿に保存）、
現在は５代目の松が枝を張っ売却したのである（5）。和紙の〔７〕にある鳥居の額「石宝ている。
シーボルトは初穂料として100疋を奉納、その包殿」と、洋紙の〔８〕にある筆跡は同じであり、ともに慶賀み紙が高砂神社の社務日記に貼られて保存されている。

が書いている。

（3）

そこには、毛筆によるシーボルト自筆のサインがある 。

〔７〕の拡大図〔８〕の拡大図

これら３か所で、シーボルトはその由来を記した刷り物をいくつも入手しており、それらはブランデンシュタイン
城に今も残る。
さらに慶賀がスケッチした石の宝殿の絵も残る。和紙に墨で描かれた絵は、全体像が分かるように２方面からとらえられている。石の宝殿の形は正確であるが、周囲の景色は違う。岩山をくり抜いて造られているので、２面が見えるほどの隙間はないのである。絵の右肩には「二十番バンシウイシノホウデン」と墨書されている。同様のスケッチ画は、「五番 ウレシノユクチ」〔９〕は洋紙に水彩で描かれており、『 NIPPON』図版「十番 シモノセキ」「二十四番下 ヒヨウゴミナトカワ」を作るための下絵であり、ブランデンシュタイン城に残る。

「二十五番内ヲヲサカモリクチニテミルヅ」「二十七

シーボルトがヨーロッパの画家に描かせ、台紙に貼り付

番内 ミヤコニシヂン」「三十二番 テンリウカワ」「エトけたものである。上の絵の裏には、「Das Denkmahl zu

シナカワ 四十七番」などがあり、慶賀は江戸品川まで

Ishi no hoden von hinten gesehen」（背後から見た石に50枚近くのスケッチをしていたことが分かる。

の宝殿の遺跡 ）、下の絵には「Das Denkmahl zu Ishi

no hoden von der Seite gesehen」（側面から見た石の石の宝殿に関する絵は『NIPPON』図版として出た

2011 The Kyushu

宝殿の遺跡 ）と、
ドイツ語の註記がある。
シーボルトの筆跡

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Katsunori MIYAZAKI

であり、彼が図版作成のために絵を整理していた様子

宮 崎 克 則（3）高砂神社蔵、兵庫県立歴史博物館編『ものと人は船に乗って』（2009年、特別企画展図録）が分かろう。
〔 10〕
は石版に描かれ『NIPPON』図版として刊行された石の宝殿である。慶賀のスケッチから大きな変化はなく製版されたことが判明する。
〔註〕（1）片桐一男『江戸のオランダ人』（中公新書、2000年）（2）斎藤信訳『シーボルト 参府旅行中の日記』46頁（思文閣出版、1983年）。
『NIPPON』初版では、旅行記は瀬戸内の室津までの記述で中絶していによって、た。現在、我々は『江戸参府紀行』（斎藤信訳、東洋文庫87、1797年）
容易にシーボルトの江戸滞在中の記録や帰路の記事を読むことができる
が、それらは初版『NIPPON』には含まれていなかったのである。室津かに刊行された第2版において
ら以東の部分が出たのは明治30年（1897）であった。2版は、シーボルトの死去後、息子であるアレキサンダーとハインリッヒが中心となり、日本からも旧大名の華族などが後援してシーボル
トの生誕100年を記念して出版された。2版では、初版の内容が削除されたり、追加されたりした部分が多く、内容的にも形態的にも初版と大きく異なる。江戸参府の記事は、2人の息子が残っていたシーボルトの原稿をもとに修正・加筆したものである。第2版で出た石の宝殿に関する記事
は、自筆「日記」とほぼ同じ内容なので、「日記」をあげた。

（4）
ハンス・ケルナー『シーボルト父子伝』79頁（創造社、1974年）（5）街道筋の風景画を整理したアルバムには、鳥と籠の絵1枚のみが残り、他の絵は切り取られたり、額装されている。多くの展示会で使用された結果であろう。

街道筋の風景画を整理したアルバム表紙（1-4488）

街道筋の風景画が剥がされた台紙

ライデン国立民族学博物館蔵

ライデン民族学博物館蔵

台紙ごと切り離された風景画（富士山）

アルバムの裏表紙

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University Museumシーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'

曽根の松実生図
背後から見た石の宝殿

御礼

平成22年12月 撮影

牛馬安全

ブランデンシュタイン城博物館蔵

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ブランデンシュタイン城博物館蔵

播州石宝殿略縁記

ブランデンシュタイン城博物館蔵

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University Museum高砂相生松略記

ブランデンシュタイン城博物館蔵

播州高砂尾上相生古松由来

ブランデンシュタイン城博物館蔵

播州高砂相生連理霊松往古図形

ブランデンシュタイン城博物館蔵
高砂社相生古木之図

ブランデンシュタイン城博物館蔵

University Museum

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宮 崎 克 則Katsunori MIYAZAKI

シーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'

和紙，
墨）〔７〕 石の宝殿（川原慶賀，

ブランデンシュタイン城博物館蔵

洋紙，
墨）〔８〕 石の宝殿（川原慶賀，

ライデン国立民族学博物館蔵

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University Museum

〔９〕 石の宝殿（『NIPPON』図版の下絵）

ブランデンシュタイン城博物館蔵〔10〕 石の宝殿（『NIPPON』図版）

九州大学付属図書館医学分館蔵

University Museum

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宮 崎 克 則Katsunori MIYAZAKI

シーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'

３．嬉野温泉江戸へ向かうシーボルト一行は、
１月11日（西暦2月17日）

この温泉は山の麓の石膏層の上にあり、そこを掘りぬに肥前国彼杵を出発し、昼には嬉野温泉に着いた。昼食

いた長さ６フィート、深さ２フィートの湯壺に沸騰し泡立後、シーボルトはビュルガーに温泉の化学分析を依頼し、ちながら湧き出している。…浴場に導かれる湯は浴槽

川原慶賀には湯気が立ち上る浴場をスケッチさせた。

の横にある比較的小さくて深い貯水槽に溜まり、溢れ〔11〕〔 12〕は慶賀のスケッチであり、右肩に「上五た湯は樋を通って横を流れている小川に落ちる。湯の五番 ウレシノユ」とある。同

色はきれいで普通の水と変わりがなくすっかり澄み切っ

そのぎ番 ウレシノユクチ」
「下

うれしの

じ浴場を別の角度から描いている。嬉野温泉についていて透明である。臭いは弱く硫黄を含んでいる。

ては、洋紙に描き直された慶賀の絵は残存していないが、ブランデンシュタイン城にはシーボルトがヨーロッパとある（1）。佐賀藩の支藩、蓮池藩が管理する藩営の嬉の画家に描かせた『 NIPPON 』の下絵がある。
〔 13〕

野温泉について、湯気が立ち上る景色などを述べた後、は洋紙の水彩画であり、台紙に貼り付けられている。

ビュルガーによる化学分析の記述となる。多量の硫酸塩〔14〕は『NIPPON』図版であり、石版で刷られている。

と少量の塩酸塩が溶解しているというシーボルトは、源『NIPPON』旅行記の嬉野温泉の部分から抜粋すると、泉から遠くないところに天然の硫黄があることに注目している。そして、「源泉そのものと浴場全部と、それから

和紙，
墨）〔11〕 嬉野温泉（川原慶賀，

ブランデンシュタイン城博物館蔵

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Katsunori MIYAZAKI

宮 崎 克 則小川もかなりの距離にわたって湯気でおおわれていた

大正11年の大火事で焼失、残った幹で薬師如来を彫りし、付近の木の葉、とくにクスノキの大木は葉が黄色く「お湯の神様」として祀っている、と書かれている。
シー

なっていた」と記す。
この記述にある、硫黄のために変色

ボルトのアレンジによって、このような誤解が生じている。

した楠の大木を『 NIPPON 』図版で表現するため、慶賀のスケッチ画および下絵では浴場の背後に「松」の

〔註〕

（１）
『シーボルト「日本」』2巻、228-229頁

大木があったにもかかわらず、最終的にシーボルトはこれを「楠」に取り替えさせた。
このようなアレンジをシーボ
ルトは指示しているのである。現在の嬉野温泉において、湯気はもうもうと立ち上っていないし、「松」や「楠」の大木も見られない。街中にある観光案内の看板には『 NIPPON 』図版に描かれた温泉風景が印刷され、シーボルトがやって来たころは大きな「楠」があったが、

和紙，
墨）〔12〕 嬉野温泉（川原慶賀，

ブランデンシュタイン城博物館蔵

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University Museumシーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'〔13〕 嬉野温泉（『NIPPON』図版の下絵）

ブランデンシュタイン城博物館蔵〔14〕 嬉野温泉（『NIPPON』図版）

九州大学付属図書館医学分館蔵2011 The Kyushu

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Katsunori MIYAZAKI

宮 崎 克 則４．与次兵衛瀬文政９年１月16日（西暦２月22日）、小倉藩の城下町に泊する「恐ろしい光景」に変更する必要があった。彼が参まったシーボルトらは満潮となるのをまって昼頃に宿を出（2）には、「 巌流島という小島が府中に記した自筆「日記」発した。小倉の港は浅く、満潮時のみ船が出入りできたかあり、
この島と与次兵衛瀬の間を舟で通った。
ガン・カモ・らである。小舟で関門海峡を渡る途中、シーボルトは与次

ウミウ・アビ・ウミツバメなど驚くほどたくさんの海鳥を認め

兵衛瀬と呼ばれる岩礁を川原慶賀にスケッチさせた。岩た」とあり、海鳥の多さに感動している。後に『NIPPON』

礁には石碑が建っていた。慶賀が船上で描いたであろうの旅行記としてまとめる中で、石塔は「恐ろしい光景」と和紙の原画は残っていないが、後に洋紙に清書してシーして捉え直されていったのである。

ボルトに提出した絵がライデン国立民族学博物館に残る。

岩礁は大正期に爆破された。爆破によって、石碑は〔15〕がそれであり、整理番号は1-4488-22。江戸参府の海中に沈んでいたが、昭和29年に引き上げられ、今はときの風景画を集めたアルバムから今は切り離されてい門司の和 布 刈 公園にある。
なお、与次兵衛の姓は石井。

る。
〔16〕
は洋紙の水彩画で、シーボルトがヨーロッパの画

尾道市の浄土寺に残る奉納絵馬から、石井与次兵衛

家に描かせた『NIPPON』下絵である。慶賀の絵では波が「播州明石船上の住人」であったと知られる。
もともとは静かで雲はなかったが、下絵では少し波が立ち雲も追瀬戸内海の運送を業としていたようであるが、後に秀吉加されている。
『 NIPPON』図版の
〔17〕
になると、
さらに波

に仕え天正11年（ 1583 ）、秀吉の初めての大坂入城では高くなり暗雲となっている。

は、秀吉は与次兵衛に持ち船を大坂に集結させること

め

か

り

なぜシーボルトはこのような変更を加えたのであろうを命じた。
このことから、与次兵衛は軍船の指揮官であか。
『 NIPPON』旅行記のなかで、「与次兵衛というのはり、戦闘の際における海上警備の役目を持っていたこと

ここを渡るときに有名な太閤秀吉を危険にさらした船頭が推定できる。彼が切腹したのは、文禄２年（ 1593）秀吉の名で、彼は腹をかききって自害したので当然の罪を免が母大政所の危篤の報せを聞き、与次兵衛を呼んで豊

（1）

れた」
と書いている 。石塔は豊臣秀吉を危険にさらし前小倉から乗船し、大坂に向かう途中で瀬に乗り上げ、たことを償うために切腹した与次兵衛を記念して建てら

秀吉を危険にさらしたからだという（3）。

れていた。
さらに続けて、〔註〕

突風が吹いたので、われわれの舟はその岩に近づいた。おもにカモメやウミウなどのたくさんの海鳥が、ちょうど黒雲に被われて影となり、泡だって岩にくだ(1)『シーボルト「日本」』2巻、317-318頁(2)斎藤信訳『シーボルト 参府旅行中の日記』21頁（思文閣出版、1983年）(3)宮崎克則・福岡アーカイブ研究会編『ケンペルやシーボルトたちが見た九州、そしてニッポン』85頁（海鳥社、2009年）

洋紙，
墨）〔15〕 与次兵衛瀬の碑（川原慶賀，

ける波間から突き出ている岩上の碑のまわりに群がっていた。
とくに、ときどきここには気 高い舟 人の霊が現れるという伝 説がからんで、恐ろしい光景を呈する。碑そのものは非 常に簡 素である。切り立った岩の真ん中に立っている約２メートル50の高さの四角い柱で、４面からなるピラミッ
ド形の飾り屋根があって、碑銘はないとある。慶賀が描いた〔15〕の絵ではあまりに「のどか」である。やはりシーボルトにとっては、切腹という日本独特の慣習、亡霊も出現

ライデン国立民族学博物館蔵

2011 The Kyushu

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University Museumシーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'〔16〕 与次兵衛瀬の碑（『NIPPON』図版の下絵）

ブランデンシュタイン城博物館蔵〔17〕 与次兵衛瀬の碑（『NIPPON』図版）

九州大学付属図書館医学分館蔵2011 The Kyushu

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University Museum

Katsunori MIYAZAKI

宮 崎 克 則５．愛宕山
『 NIPPON 』には日本の山々20か所の図版がある。

れまでにも紹介したように『NIPPON』の下絵としてシー江戸参府の途上でシーボルトが見たであろう雲仙岳、ボルトがヨーロッパの画家に描かせたもので、ブランデン

富士山もあるが、行ったことのない奥州の御駒岳（ 駒ヶシュタイン城に残る。
『 名山図譜』の愛宕山をほぼそのま岳）、巌木山（ 岩木山）もある。
シーボルトは何をネタ本としまに写していることが分かる。
ブランデンシュタイン城にたのか。
ライデン大学図書館にシーボルトコレクションとはもう１点の下絵がある。
〔 20〕がそれであり、洋紙に水して文化元年（ 1804 ）に出た谷文晁『名山図譜』がある

彩で描かれている。山の形容はそのままであるが、前景（No:367）。縦29.6㎝×横19.6㎝の大本で３分冊。

にある柳の木を強調して奥行き感を出している。
これを基本にして釣人や水鳥を追加し〔21〕の『NIPPON』図谷文晁は、天明8年（ 1788 ）26歳のときに田安家の奥詰見習いとなった 。田安宗武の７男は松平定信であ版となる。

り、定信が白河藩主になると、文晁は定信にしたがって『NIPPON』のなかの山々を石版に描いたのは、すべ

たびたび白河に赴いている。定信は文晁の５歳年上で、であり、図版の右下に極めて細かいてNader（ナーデル）

寛政８（ 1796 ）年には文晁などに命じて『 集古十種 』編

ラテン語で「L.Nader in lap.delin.」と印刷されている。

（1）

ナーデルは、辞書による纂のために畿内の古社寺にある古器・古書などの調査、 L.Nader石版画の意味である。
模写をさせている。
『 集古十種』とは、定信の好古癖かで生と（4）、1811年頃にドイツのKarlsruhe（カルスルーヘ）

ら鐘銘・碑銘・兵器・銅器・楽器・文房・扁額・印章・法帖・まれ、
オランダのライデンで石版画家として活動した。
ス

古画の10種について集大成した考古図譜であり、各宝

イスの山岳風景を描いた作品がライデンの国立版画室

物の標題・所在・寸法を記述、貴重な考古学資料を含むにある。
シーボルトは、山の風景が得意であったナーデ

85巻におよぶ膨大なシリーズである。文晁は資料収集

ルに山々の石版画を依頼したが、その前に２枚の下絵のために江戸～京都を往復し、途中で多くの山々を見物を作成していたことが分かった。
これは愛宕山だけでなした。
『 名山図譜』の自序によると、「享和２年の夏、100

く他の山々にも見られる。

余景を縮写して冊子とし、その名を名山図とした」とあシーボルトは谷文晁『 名山図譜 』
を手本として前景る。山好きの文晁は木版画集を出版することを思い立っにある木々や人物に手を加えて奥行き感を出しつつも、た。
『 名山図譜』の文化元年初版は、私家版に近いもの

山々の姿を大きく変えることはなくかなり忠実に描かせてとして知人の間に渡る程度であったから、刷り部数も少いる。
これによって、
日本には多くの美しい山々があることなかった。その後増刷りされ、文化４年（ 1807 ）の重版のをヨーロッパの人々に伝えることができた。

際には、盛岡城下からみた磐手山（ 岩手山 ）
と南部の玉

〔註〕

東山（ 姫神山 ）が追加された。
さらに文化９年には、一般（１）河野元昭『谷文晁』（『日本の美術』257号、至文堂、1987年）（２）住谷雄幸『江戸人が登った百名山』解説（小学館文庫、1999年）（３）宮崎克則「シーボルト『NIPPON』と谷文晁『名山図譜』」（『九州大学総合研
究博物館研究報告』4号、2006年）（４）Allegemeines Lexikon der bildenden Kunstler von derAntike bis zur Gegenwart／ U.Thieme und F.Becker／VEV
E.A.Seemann Verlag Leipzig／1907-1937
Lexion Nederlandse Beeldende Kunstenaars:1570-1950／
Pieter A.Sheen／Kunsthandel Pieter A.Scheen N.V／1969

向けに『日本名山図会』と改題して江戸の須原屋茂兵衛をはじめ京都・大坂の三都の書店が版元となり刊行された。
これは天・地・人の３巻からなり、版型もひとまわり小さくなった（2）。
シーボルトは文化９年版ではなく、初版を持ち帰っている。
しかもそれには彩色が施され、山名・地名にはカタカナのルビが加筆されている（3）。
〔18〕は『名山図譜』の愛宕山である。京都市の最高峰で標高924メートル。京都の北西にあり、東の比叡山と相対するかのように聳えている。谷文晁は広沢の池の辺りから眺めた愛宕山の遠景を描いている。
〔19〕
は洋紙の水彩画、台紙に貼り付けられている。
こ2011 The Kyushu

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University Museumシーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'〔18〕 愛宕山（谷文晁『名山図譜』）

ライデン大学図書館蔵〔19〕 愛宕山（『NIPPON』図版の下絵）

ブランデンシュタイン城博物館蔵

2011 The Kyushu

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University Museum

Katsunori MIYAZAKI〔20〕 愛宕山（『NIPPON』図版の下絵）

ブランデンシュタイン城博物館蔵〔21〕 愛宕山（『NIPPON』図版）

九州大学付属図書館医学分館蔵2011 The Kyushu

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University Museum

宮 崎 克 則シーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'

６．朝鮮
朝鮮の漁船や商船が日本沿岸に漂着した場合、幕装の相違を考慮して水夫ひとりと見習水夫ひとりを加え府は対馬を除いて漂着地から直接に朝鮮へ送還すて呼び寄せた」とあり、また「こうして私は、われわれのることを禁じた。朝鮮からの漂流民はまず長崎へ護送

前に半円形に座った朝鮮人をひとわり吟味した（Ⅶ第2され、長崎で調査を受けて対馬藩に引き渡され、対馬

図a参照 ）。それから私は彼らに挨拶し、通訳を介して私を経由して釜山の倭館に送還される。長崎の対馬藩の訪問の意図を打ち明け、若干の贈り物を差し出した」

屋敷は出島のすぐ側にあり、シーボルトは何度かこことある。階層の異なる６人と面会した場面を描くのが、を訪れて朝鮮漂流民に面会した。当時のヨーロッパに〔22〕の『NIPPON』図版である。

おいて、朝鮮のことはほとんど知られていなかったから、

石 版 画である〔 2 2 〕の 右 下 隅に「 E r x l e b e n e t

シーボルトは漂流民からの情報収集を熱心に行った。

Groenenoud in lap delin」と印刷されている。
これは『 NIPPON 』の記述によると、朝鮮人との面会には長「エルクスレーベンとフルネルファウト（フルネンアウト）、石崎奉行の許可が必要であったが、シーボルトは「私の日版に描く」という意味のラテン語である。エルクスレーベ

本の友人たちがいつもなんのかのと口実を設けて手をンは生没年不詳であるが、1830年から40年頃にかけ（1）

まわし、私の訪問の許しをとってくれた」という 。要するてオランダのライデンで活躍していた石版画家であるに「コネ」で訪れている。

（3）

。
なお、
『 NIPPON 』図版のすべてに石版画家の名『NIPPON』は１～７章構成であり、７章が「日本の近前が記されているわけでない。エルクスレーベンは朝鮮

隣諸国と保護国」
として朝鮮・アイヌ・琉球のことが記さ人や日本人など人物を描いた図版にその名を多く見いれる。そのなかの朝鮮の記事は『 NIPPON 』第２回配だすことができる。
フルネルファウトについては1827年か本で出ている。
『 NIPPON』は1832年の第１回配本からら37年にライデン居住の石版画家として辞書にあり（4）、20年以上の長期にわたって配本されたので、朝鮮につ『NIPPON』図版では「平戸のオランダ人の商館」「小（2）いての記述は初期の成果である 。
シーボルトは整理

田の馬頭観音堂」「小倉

引島を望む景」の３点にそがついた部分から出しているので、直接に漂流民を取の名があり、風景画を担当している。

材した朝鮮の記事はまとめやすかったと考えられる。
ア

他の朝鮮に関する図版の多くには「Erxleben in lap

イヌや琉球について記事がほぼ最後に出たのと対照

del」とあり、エルクスレーベンが1人で石版に描いてい的である。朝鮮についての図版は全部で15枚、
うち８枚

るが、
〔 22〕
「朝鮮

は漂流民の姿を描いている。いくつかの図版の左下隅る。その理由は２人の合作だったからである。
どのようなに「Toioske jap ad nat pinx」（日本の登与助、実物に則合作だったのかを想像させる下絵がブランデンシュタイ

して描く）
あるいは「C.H.de Villeneve ad nat del」
（フィン城に残っている。
〔 23〕
は洋紙に、漂流民と面会した部

レニューフェ、実物に則して描く）のラテン語が印刷されてい屋の内部と遠景を水彩で描いている。薄いので判別はる。
これは、原画を登与助（ 川原慶賀 ）やフィレニューフェ

難しいと思うが、畳の上には鉛筆で人物の姿が描かれ（シーボルトの日本研究の助手としてオランダ領東インド政庁からている。
その指示に沿う形で６人の漂流民が追加されて派遣された画家、1825年８月６日長崎着 ）が描いたことを示し『NIPPON』図版となっている。
さらに右下には漂流民ている。
シーボルトは『NIPPON』のなかで彼らを伴ってからの贈り物も追加されている。
『 NIPPON』に「彼らが何度も漂流民に会ったと記している。
とくに1828年３月17

辛うじて救い出した持ち物のいくつかを私に受け取って日の訪問は詳しく書いている。

ほしいと申し出た。それは本数冊、絵の巻物数巻、小机

商人と水夫」にのみ２人の名があ

この時、対馬藩屋敷には漁師や船員、商人など全羅

１個、壺と皿数枚」とあり、この記述に合うように、
シーボル

道出身の36人の漂流民がいた。
シーボルトはそのなか

トは漂流民から貰った小物も描き加えさせているのであの６人と面会した。
『 NIPPON』には「遭難朝鮮人のなる。

かから、教養と地位の高い男性４人を選び出し、また服2011 The Kyushu

追 加 され た 人 物 は 個 別 の ポ ートレ ートとし て

38

University Museum

Katsunori MIYAZAKI〔22〕 朝鮮宮 崎 克 則商人と水夫（『NIPPON』図版）

九州大学付属図書館医学分館蔵＜ 拡大図 ＞ エルクスレーベンとフルネルファウト『 NIPPON 』図版にあり、それにはエルクスレーベンのとして２枚をあげる）
名がある
（〔24〕
。つまり、
『 NIPPON』図版のなかに同じ漂流民が２度登場するのである。
それら
漂流民を描いた原画はライデン国立民族学博物館のシーボルトコレクションとして残る。朝鮮漂流民らを描いた10枚の絵は、江戸参府時の風景画をまとめたアルバを、風景画を担当するフルネルファウトに背景を描かせ

ムと同じ形式で仕立てられており、枠に入るように原画をたから、２人の連名になったと考えられる。
〔 22〕
「朝鮮

切ってファン・ヘルダー社製の台紙に貼り付けられている。 商人と水夫」は、原画をアレンジして作り上げたというよりも、シーボルトが作り上げた図版といった方がよい。

〔25〕の10枚の絵が慶賀とフィレニューフェによって描かれた漂流民であり、最初にあるキセルをもつ漂流民や親子で遊ぶ絵に慶賀の落款がある（『NIPPON』図版によ〔註〕

ると、沿岸航行船・金致潤・許士膽の左下隅に「Villeneve」と印刷（１）『シーボルト「日本」』5巻、9頁（雄松堂、1978年）（２）宮崎克則「復元：シーボルト『NIPPON』の配本」（『九州大学総合研究博物館研究報告』3号、2005年）（３）（４）Allegemeines Lexikon der bildenden Kunstler von derAntike bis zur Gegenwart／ U.Thieme und F.Becker／VEV
E.A.Seemann Verlag Leipzig／1907-1937
Lexion Nederlandse Beeldende Kunstenaars:1570-1950／
Pieter A.Sheen／Kunsthandel Pieter A.Scheen N.V／1969

されているから、それらの原画はフィレニューフェの作品となる）。

シーボルトは慶賀らの原画をもとに、『 NIPPON』の記
述と合うように漂流民との対面場面を編集したのである。人物画を担当するエルクスレーベンに６人の漂流民

2011 The Kyushu

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University Museumシーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'〔23〕 朝鮮

商人と水夫（『NIPPON』の下絵）

ブランデンシュタイン城博物館蔵〔24〕 朝鮮商人（『NIPPON』図版）

朝鮮

九州大学付属図書館医学分館蔵2011 The Kyushu

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University Museum

許士膽（『NIPPON』図版）

Katsunori MIYAZAKI

フィレニューフェ，
洋紙，
水彩）〔25〕 朝鮮漂流民（川原慶賀，

表紙

ライデン国立民族学博物館蔵（1-4491）

2011 The Kyushu

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University Museum

裏表紙

宮 崎 克 則シーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'

７．捕鯨
捕鯨に興味をもつシーボルトは、鳴滝の門人高野長

スナップ写真をあげている。収蔵庫の中で見せてもらっ

英・岡研介・石井宗謙に日本捕鯨に関するオランダ語論

た程度の調査で、詳しくはできなかったが、杉板が露出

文を提出させ、参府途中の下関では当時最大の捕鯨しているように、どれも杉で額装され、縁には同じ模様の業者であった平戸の益冨又左衛門と面会した。彼らか千代紙が使用されている。

ら収集した情報をもとにヨーロッパ捕鯨と比較しつつ日

その千代紙は、門人が提出したオランダ語文の表紙

本捕鯨の特徴を『NIPPON』に記し、1枚の図版を出しにも使われている。
シーボルトは、門人が提出した論文た。詳細については2009年の別稿をご参照いただきたを和綴にし、いろいろな千代紙で表紙をつけ、
自ら記し

（1）

い 。図版には「日本の絵にならってファン・ストラーテン

たタイトルを表紙に貼り付けている。
それら門人論文は、が石版に描き、
ファン・デル・ハントが印刷した」という意

ドイツのボフム大学図書館に所蔵されており、インター

味のラテン語が印刷されている。2009年夏までその原

ネット上（ 九大デジタルアーカイブ http://record.museum.

画を見出すことはできなかった。

kyushu-u.ac.jp/siebold/ ）でも画像を見ることができる。例

原画はライデン国立民族学博物館の補修室にあり、示した門人論文のうち、高野長英論文の表紙に使われ補修待ちの状態だった。絹に描かれた捕鯨図は所々破ている千代紙は、捕鯨図や武者絵などの縁にも使われ損し、しかも杉板で和額装されている。
〔 26〕捕鯨図のているのである。

整理番号は1-4278のシーボルトコレクション。外寸は縦当時のオランダにおいて、和装本・和額装の作成技

60㎝×横116㎝。絵の部分は縦42.2㎝×横102.5㎝であ術や杉板があったとは考えられないので、これらは日本る。左上隅に「鯨漁之図」のタイトルと「携山（？）」の印がで仕立てられたことになる。つまり、捕鯨図などの額装さある。
この捕鯨図と同じような絵として、1-4275（ 武者絵）、れた絵は出島にあったシーボルトの部屋に掛けられ、
オ

1-4276（祭礼行列）、1-4277（祭礼行列）、1-4278（関所を通る

ランダではライデンにある今の「シーボルト・ハウス」
（シー

行列 ）
、1-4280（ 花見 ）、1-4281（ 室津明神社 ）、1-4282（ 室ボルトが1832年に購入しさまざまな日本コレクションを展示した家、

津長風閣眺望）、1-4286（武者絵）の8点があり、
どれも状態

2004年に改装されて一般公開中 ）の壁にも掛けられていたは悪く破損していたり日に焼けている。例として（花見）のことを想像させる。
日焼けや損傷の激しさもそのことを裏〔26〕捕鯨図の作者

付けていよう。

（花見）の杉板

高野長英（花見）の千代紙「日本と中国の医薬に関する略記」

2011 The Kyushu

42

University Museum

Katsunori MIYAZAKI

宮 崎 克 則は ざし春の仕事であり、玄界灘の寒風のなかを羽指たちは「フ

高良斎

もり

ンドシ」のみの姿で鯨に銛を打ち込んだ。唐津藩の小川島で捕鯨を実際に見聞し、安永2年（ 1773 ）に絵巻に仕立てた木崎攸軒「小児の弄鯨一件の巻」には上半身裸の男たちが描かれ、それは他の捕鯨絵巻にも共通する。
しかし〔26〕捕鯨図はしっかりと着物を着ている。
〔26〕は1枚で当時の捕鯨の様子をよく表しているが、よ
く見ると誤りも少なくない。特にクジラの尾ビレは間違っており、シーボルトはこの部分を修正して使っている。
〔註〕（１）宮崎克則「シーボルト『NIPPON』の捕鯨図」（『九州大学総合研究博物館研究報
告』7号、2009年）

安永２年、木崎攸軒「小児の弄鯨一件の巻」の部分「日本産の松について」
鈴木周一

アメリカ.ピーボディ・エセックス博物館蔵〔26〕の部分「日本貨幣小考」

さて、〔26〕捕鯨図の作者については今のところ明らかでないが、シーボルトはこの絵をもとに『NIPPON』下絵
をヨーロッパの画家に描かせた。
〔 27〕が洋紙に水彩の下絵であり、
ブランデンシュタイン城に残る。原画をほぼそのままに写しているが、「日の出」は省略されている。
そして『NIPPON』図版の〔28〕
では「日の出」が復活し、
しか

おわりに

も原画以上に輝く太陽となっている。
クジラの姿を原画と比べると、『 NIPPON』図版の方が実物に近い。
シーボ

以上の検討から、『 NIPPON 』図版にはさまざまな

ルトは1833～50年に『日本動物誌』
を刊行し、
クジラにつ

シーボルトによる修正が加えられていることが分かった。

いても研究しているから原画よりも正確になっている。

文章を校正するように、図版も下絵を作成して「校正」
し

なお、捕鯨図の原作者は捕鯨の実態をあまり知らなたのである。
あるものは本文の記述に合うようにアレンジかったのではないかと思われる。
日本の捕鯨は冬から2011 The Kyushu

し、あるものは原画以上に正確となった。

43

University Museumシーボルト『NIPPON』の原画・下絵・図版
The Original, Rough sketch and Make-up of Siebold 'NIPPON'

絹，
和額装）〔26〕 捕鯨図（「鯨漁之図」，

ライデン国立民族学博物館蔵〔27〕 捕鯨図（『NIPPON』の下絵）

ブランデンシュタイン城博物館蔵

2011 The Kyushu

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University Museum

Katsunori MIYAZAKI〔28〕 捕鯨図（『NIPPON』図版）

九州大学付属図書館医学分館蔵2011 The Kyushu

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University Museum

宮 崎 克 則