平成 25 年度

日本大学理工学部

学術講演会論文集

I-38
建築家・前川國男の「エスプラナード」の形成過程に関する一考察
A study on the formation process of “Esplanade” by Maekawa Kunio○今野政憲１, 大川三雄２*Masanori Konno1, Mitsuo Ohkawa2
Abstract: This study examines the formation process of “Esplanade” by architect Kunio Maekawa, analysis through his architecturalworks. “Esplanade” is stated for the first time is 1966, Saitama Lyceum. After, it came to be used in many public architectural works
and he was adopted as a technique. And then, “Esplanade” has a basic from of the Le Corbusier “Architectural Promenade” .But
“Esplanade” is the retention square by making a continuous space horizontally basis. Maekawa as philosophy, eliminates the time
axis from architectural works, Maekawa tried to the purpose of humanity reconstruction for citizen, and he reflect architecture.
１． はじめに於いて既に「半自然」的性格を運命づけられてきまし前川國男の建築作品には「エスプラナード」或いはた．従って近代都市も亦必然的に「反自然」的である「憩いの広場」と呼ばれる外部空間が存在する．前川

運命をになわされております．そして此の事が人間のが明確に「エスプラナード」と記述した作品は「埼玉運命に重大な影響を与え、人間の幸福を左右する岐路会館（1966 年）」からであるが，以降，公共建築（美に今日のわれわれを立たせていると言えましょう．
」と術館・市庁舎）を中心として，前川が多くの建築作品いい，近代都市文化は本来「反自然」であり，したがで採用した手法である．前川に関する既往研究として，って「半人間」的であるとしてる．またさらに「「社会松隈洋による一連の研究や宮内嘉久による前川との対的な動物」といわれる人間には本来孤独をきらって集談集があるが，コンペ作品の分析や設計手法の考察が団生活をいとなみたいという本能的な願望があった」

中心で，「エスプラナード」に関する研究は見当たらな「ただそうした純粋な願いが「金銭」といった様な人い． 本稿では前川の「エスプラナード」に関連する間以外のものの恣意にスリかえられていった所に今日言説と作品の分析を通し，その形成過程を考察するこの都市化のもつ悲劇がはじまった」と述べ，現代の都とを目的とする．

市化の問題点を訴えている．
「かつてヨーロッパ中世の２． 前川の言論にみる「エスプラナード」の萌芽

市民はこうして彼等自身の美しい町を築き上げてきま・師・コルビュジエから学んだ中庭に対するイメージした。現代都市を築きあげるものは民主社会の「市民前川國男は「エスプラナード」の空間を「人が憩いの心」であって決して「予算」ではありません．
」と言［1］を持ちながら，目的もなく歩く中庭的広場・遊歩道」っている．
「エスプラナード」という言葉を使い始めると説明している．また宮内との対談のなかで「ぼくは前の言説であり，前川はこの時期に「人間性」の恢復ね，中庭に対するイメージをコルビュジエに教わったの具体的な手段を模索していたと考えられる．と思うんだ．ヴェルサイユのなかを一緒に歩いている

３． 平面・空間構成にみる「エスプラナード」

ときに，ここがとてもいっていう，そのわけを，コル3-1．第一期 「エスプラナード」の形成期ビュジエが一所懸命ぼくに説明してくれた，そのこと・「建築的プロムナード」の要素を持つ空間（1947－1965）

が頭に非常に残っていてね．つまり，なんとなく囲ま前川作品において外部空間を活用した作品は「紀伊れていて自分がこうプロテクトされている感じをもつ

国屋書店（1947 年）」から見られる．吹き抜け空間にだろう，それがおれにはいいんだ，って．
」と述べてお中二階の回廊を設計した作品．本棚を利用して一階をり，「エスプラナード」のイメージをコルビュジエから屋外的散策路のように構成している．階段を上がると教わったことがわかる．

休息の為の場が設置され，この時期「建築的プロムナ・近代都市文化への警鐘と「人間性」の恢復ード」が設計秩序であり，建築空間内に吹き抜け空間

前川は弘前市民会館に寄せた「設計者のことば」を，中二階の回廊，本棚を利用した一階部分の屋外的（1964 年 4 月）の中で，近代都市文化と市民について，散策路の構成は「エスプラナード」の特徴的な要素で次のように述べている．
「近代文明はその発生の起源にあることが指摘できる．
「神奈川県立図書館・音楽堂」

１：日大理工・建築， Undergraduate，CST，Nihon-U. ２：日大理工・建築・教員，Professor，CST，Nihon-U605

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学術講演会論文集では，ホワイエにこの発展形といえる憩いの空間が実3-3．第三期 「エスプラナード」の有機的接続現され、商業的から公共的へと変化を遂げた作品でも・「内部の外部化」，「外部の内部化」（1976‐1979）

ある．外部から連続したフラットな空間によって人を身体尺度に沿った建築空間の創出は晩年に実践され引き込み，各所へとアプローチしていることが言える．

る．晩年の「エスプラナード」を利用した作品は全て「京都会館」ではピロティとテラスによって公共性と美術館・博物館に集約される．これらは，「埼玉県立美連続性は，ガラスを使用しない連続性を生み出しおり，術館」の「一筆書き」によるプランニングの発展形態あたかも外部のように見せた内部空間であるといえる．の為であり，特徴として前川の図面の「ステージ」に一方，「東京文化会館」では公園の敷地を散策路として該当する場が，図面にも「エスプラナード」として記捉え，建築内で広場の用途と休憩の場を各所へ設けた載され，場所が分節されている．
「ステージ」では持ち吹き抜け空間での構成を図っている．

得なかった流動性を獲得した設計になる．この流動性

3-2．第二期「エスプラナード」の概念化の獲得は、「福岡市美術館」で空間的に内部と外部が「エ・「エスプラナード」の導入（1966‐1975）

スプラナード」の発展により元々外部であった場が建「埼玉会館」はオーディトリアムが地下へ埋められ，築内をも貫入し，広場は細かく分節され，屋上庭園を屋上に「エスプラナード」展開する．建築が埋蔵されも有した作品となる．徐々に広場の大きさが収縮されることで都市の連続体と位置付け，市民への開放を実た設計手法を追求することで大きな一つの広場であっ［２］現する．
「ストラクチュアの明快さよりもまず空間」

た空間が「内部は外部へ」「外部は内部へ」と「エスプを優先した結果，中庭的広場・遊歩道の機能を取り込ラナード」が多様化した．

んだ作品に仕上げたと言える．前川自身が「埼玉会館」

４． まとめで全面的に打込みタイルを使用したのも空間を「憩い

前川の実行した「エスプラナード」は師コルビュジの広場」に仕上げるための工夫である．しかし，このエの「建築的プロムナード」を基調とした設計手法で広場を介した街路の連結の計画は，複数の広場の連結あり，空間を水平的に連続させ，滞留の場へと展開しによる独立的な機能の短絡的な接合であり，広場及びていった．結果として時間を放棄し，市民の「人間性」周辺建築は身体寸法より遥かに巨大である．この尺度の恢復を目的とした前川の理念が反映されていると言の要因は地下に埋めた建築に倣った結果であり，寧ろえる．

建築物同士の隙間へ埋め込んだことで可能となった屋

５．参考文献及び補注

上広場の配置計画に強引な説得を図ったものと言える．

［1］「前川國男 現代との対話」，松隈洋，六耀社，p.31,，2006 年［2］「一建築家の信条」前川國男，晶文社，p190，1981 年

１：日大理工・建築，Undergraduate，CST，Nihon-U. ２：日大理工・建築・教員，Professor，CST，Nihon-U

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