彫刻シンポジウムと共同制作―日本人の参加した彫刻シンポジウムの記録冊子編纂の機会を得て―

山本哲三
初めに

や冊子作成費の提供を呼びかけたところ約 0 名から約四百事例の彫刻シンポジウム参加記録や作品写真が集った。それらを作品・参加記録集編纂委員会（註1）が編

彫刻シンポジウムが始まって今年（200 年）は 0 周

集し 200 年 10 月に出版出来た。

年を迎える。
昨年（200 年）、主にドイツで長年にわたり石彫家
として、また彫刻シンポジウムの舞台で活躍してきた彫刻シンポジウムとは

藤原信の《私はかくもすばらしい現代に躍動する美術運動を世に送り出した彫刻家カール・プランテルさんを言いたいと思ここで言う彫刻シンポジウムとは議論だけのシンポ

うようになりました。日本人彫刻家は、日本国内だけジウムとは大きく異なる。それは 0 年前の 1 年夏

でなく世界各地のシンポジウムで盛んに活躍をしていに、カール・プランテルの構想からウイーンに住む精ます。旧ユーゴスラビアのフォルマ・ヴィヴァの四会

神医のフリードリッヒ･ツァガン及び彫刻家ハインリッ

場には、今までに合計三百人以上の彫刻家が世界中か

ヒ･ドイチェらとの協力で『ヨーロッパ彫刻家シンポら参加しましたが、その内の 20％は日本人であり、オジウム 1』と言う名称のもとに開催された彫刻シ

ルガナイザーのレナーシさんは生前、作品だけでなくンポジウムに端を発する。ウィーンから南へ約 0km

制作への取り組み方をも含めて日本人を高く評価され行ったブルゲンランド州サンクト・マルガレーテン村ていました。多くの日本人彫刻家がシンポジウムを自の、古代ローマ時代にまで採石の起源を辿ることが出ら開催したり、世界各地で参加したりしているという来る、石灰岩の石切り場に招待された 11 名の彫刻家

事実こそが、プランテルさんへの一番のありがとが行った《この夏、我々の時代を示す形を石に彫刻すになるのではないかと思うのです。
》（よびかけるために、初めて、アーティスト達は会合した。
》（そ書の抜粋）と言うこの思いが原動力になり、日本人がのカタログから）と言うのが世界初の彫刻シンポジウ

参加、もしくはオルガナイズした彫刻シンポジウムのムだ。集まったのは、欧州  カ国、ベルギー、ドイツ、

作品・参加記録集を作成しようではないか、そしてそフランス、イタリア、オランダ、オーストリア、スイれを、彫刻シンポジウムの生みの親でもあるカール・ス、旧ユーゴスラビア、からだ。一定期間（この時はプランテルの  才の誕生祝いとして贈ろうではないか、

12 週間）寝食をともにし、コミュニケーションを密と言うプロジェクトにまとまった。

にし、お互いに協力をしながら石切り場で公開制作をに、0 年経った今、 ありがとう！

う！

それを「Ａプロジェクト」と名付けて 200 名ほどのする。完成した作品はその場で展示しその後は引き取

彫刻シンポジウムに参加したことがある彫刻家に資料り手の元へ、と言うカタチが考えられ実行された。シンポジウム終了後に彼らはその感動を自国へ持ち帰り、う一つの現実的な要因として、石切り場を含む地区に自国で開催し、またその参加者が他所で開催しと、プは野外劇場があって夏場には宗教劇の会場になっていランテルの情熱が次々と伝播し、この 0 年間に世界各た。その野外劇場で公演される演目がアイーダなどの地で開催されるようになった。
（最近では、中近東、ロ人気のあるオペラが上演されるようになったことから

シア、南米、アフリカなどにも広がっている。）

観客も多く集まりだし、これは地主としては喜ぶべき

会期終了後ほとんどは石切り場に展示されたままのことなのだが、出演の象たちが出番待ちのときにカル状態となっていた作品だが、13 年に石切り場の後方

スト台に放され設置の彫刻を倒すと言う、彫刻シンポのカルスト台の丘（私有地）を彫刻家シンポジウムはジウムとしては好ましくないことが起る様になってい

30 年間借地し（その後は毎年契約更新）、野外彫刻展

た。それの対策として夏のオペラシーズンには彫刻に示場として作品を展示出来る状態をつくった。宿泊は、保護材をほどこすなどの処置がされると共に、彫刻の約 12km 離れた町、アイゼンシュタットから通いだった間隙を広くする目的で彫刻公園の丘から近隣のプッチが、ヨハン・ゲオルグ・グストゥ設計の「彫刻家の家」

ング村（プランテルのアトリエや彫刻展示場がある）

が採石場の一隅に、3 年来の交渉が実り、ブルゲンラ

界隈の道路脇や畑の中のスペースに移動する作業がンド州の出費で 1 年に建設された。

徐々に行われている。それはサンクト・マルガレーテ「彫刻家の家」は、石灰岩の壁、柱、床にコンクリー

ンから約 40km 離れたリンダブルン彫刻シンポジウムのトの打ち放しの屋根がのっていると言うモダンな平屋

彫刻公園をつなぐ道すじである。彫刻が農地や街路に造りの宿泊施設だ。宿泊の為の  室には各部屋に 2 段

点在して行く事は、パブリック・アートと言う新たなベッドが設えてあり 1 名が滞在出来る。他に、キッチ視点を生み出し、多くの人達にメッセージを送ること

ン、シャワールーム、トイレ、食堂、サロンと滞在生になる。

活と会合が出来る様になっている。
『ヨーロッパ彫刻家シンポジウム』と言う組織は現在筆者が参加した一番目の共同制作も存続していて、「彫刻家の家」に拠点を置いている。
しかし、サンクト・マルガレーテンでの石彫シンポジ
ウムは 10 年代中頃以降開催されることがなく、『サ

筆者は 10 年、『サンクト・マルガレーテン国際彫ンクト･マルガレーテン彫刻ランドスケープ』として彫刻家シンポジウム 0』に参加できた。それは共同制

刻や丘の維持管理、広報に力を注いで現在に至ってい作の一員としての参加だった。その時の共同制作が彫る。また、誤解があるといけないのだが『ヨーロッパ

刻シンポジウムの歴史の流れのなかで、大きな意味の彫刻家シンポジウム』が他の彫刻シンポジウムを統括あることであったのが後になって分かってきた。メンしているとか中心的役割を果たしているとかではなくバーの庄司達が記録を付けていたのだがそれを引用

世界中に伝播した彫刻シンポジウムはそれぞれが独自すると、《 月 13 日、午前 11：0、パリ経由で六名がであって彫刻シンポジウムの形式やマインドが共有さ

ウィーン着、プランテル夫妻、藤原信（当時ウイーンれているだけである。そのサンクト・マルガレーテン

在住）、マリア・ビルガー夫妻（陶芸家、この時のシンの丘と石切り場に設置されている彫刻群に近年変化がポジウム委員長）ブリギッテ夫人（シンポジウム委員）起っている。それはマルガレーテンの丘になにか新しの出迎えをうける。4 台の乗用車で、0km 南のサンク

い風が吹く事が望まれていたことにもよるのだが、もト・マルガレーテンへ向かう。途中で昼食。この席でシンポジウム側に到着したメンバーの、庄司達、広瀬を求める。

孝夫、山口牧生とその家族、山本哲三を藤原信が紹介

b. 第 10 回を迎えた本シンポジウムまでのサンクト・した。彫刻家の家に入り家の中を案内される。冒険的マルガレーテン彫刻シンポジウムの経過や当シン

な今回のシンポジウムの成功を祈り全員でワインの乾ポジウムに対しプランテルが抱いているマンネリ杯。（マルガレーテン村のワイン）

感、前年に彼が日本の『国際鉄鋼彫刻シンポジウ

その後、全員で石切り場と背後の丘の散策をし、石（註2）
ム 1-0』に参加し目の当りにした日本人達

切り場の親方フランツさんにも挨拶。石切り場の工房の活力、それらがサンクト・マルガレーテンの彫の見学。その時親方は、何でも分からないことがあれ

刻シンポジウムに変化をもたらしてくれるのではば、 オーイ

ないかと言う期待、などを代表の藤原信を通じてフランツ！

と呼べと、力強い歓迎。

夕方、彫刻家の家で初めての食事。あらかじめブリ

聞いた。そしてサンクト・マルガレーテンの丘や、

ギッテ夫人が大量に買っておいてくれた果物、野菜な

石切り場に置かれている彫刻群を見て、それらにどを材料に山口夫人と娘さんが料理を引き受けてくれも批判の視点からそれらを捉えた。その概要は、た。彫刻家の家の炊事設備は完備している。

シンポジウムの意味を考えるとこれから作家活動

食事のあと約 2 ケ月間の共同生活、共同制作が始まをしようとしながら材料や場所に恵まれない若いるのにあたって前提となる、シンポジウムから我々に作家にとってはシンポジウムにおける作家間の協支払われている援助金の使い方や進め方について話し力と個性の衝突は彼を大いに伸ばす機会になり大合った。》

きな役割を果たす。しかしながら、今までに作ら彫刻家の家は石切り場の外れに位置し、周辺はブドれた多くの直彫り（註3）の石彫群がサンクト・マルガ

ウ畑が広々と続いている。夜は我々グループ以外人のレーテンの丘や石切り場にまるで作家の人間像の気配がない環境である。さっそく次の日からは制作の化身のように立っていて、その作品は個人の世界ための討議や現場の見学、調査、近隣のリンダブルン

観の表現にとどまり、大きく広く環境に広まろう

彫刻シンポジウム会場の訪問などをし、実制作に入るとしていない作品群である、と批判を加えた。

までに約 1 週間をついやした。

c. 我々が今回の共同制作で目指すものは、少なくと議論で  人が共有したこれから作ろうとする作品のもこのサンクト・マルガレーテンに置かれているコンセプトを庄司達がシンポジウム会期中に次のよう作品群の様ではなく、個人の又は  人の為の表現にまとめた。

になることを厳しく戒め、世界の一部として、場《 a. 我々はこの共同制作において、個人の感情、思想、所として、考え、開かれた思考とイマジネーショ

世界観の表現、あるいは他の人がイミテーションンを重視し、個人の感覚でなく人々の中に純粋にすることの出来ない独自な形態を作るということ

訴える感覚に立場を置いて形態を決定する。

を重要視しない。しかし、我々は単に量的に巨大

d. 我々はこのサンクト・マルガレーテンの丘と石切なものと言うだけのものや、他人のイデーやイり場のいかなる場所にも特別な価値の差をつけず、メージを鵜呑みにしたものでなく、あくまでも 

どこも単なる場所として考える。

人の思考、感情、イメージの表現を余すところな

e. この山での制作が世界の至る所での SYMPOSION

く会合の中で出し合い、それぞれの個性の熱気をおよびすべての人間の造形とつながり、同時にぶつけ合って出来るトンネルの中を通過したもの

我々の制作態度の形式が「自由」のはばたきと

なって地球をくまなく回れることを願い又その出といえる。ここで直感的に  人が感じたのは上記の発とする。

（e.）にある《自然の環境の様に、ただ一つの事が強く

f. 我々の造形が周囲の空間から、大地から確然とし主張されているのではなくて、見る人が見る中で色々て分たれるのではなく、造形と自然〈環境〉が呼な受け取りかたが出来るような空間をつくる。
》と言う、応し、あるいは分ちがたく結び合って「一つの状

我々がこれから行おうとしている共同制作との共通点

態」として存在することになることを目指す。

がここにあると言う事だった。

以上の事が  人の発言の中からでた思考であり希望である。》
議論を重ねるなかで、二つのヒントが共同制作の議論に具体性をもたらした。一つは、ローマ時代の刻印が残っている採石跡の、大壁面も使えるのだよ、と言うプランテルとの会話の中の言葉と、丘の中程に設置（註4）されている「マティアス・ハウァーに捧げる石」と題されたプランテルの作品のあり方が手がかりとなった。歴史的な刻印のある石灰岩の大壁面に関しては、これも使えるのだと言う驚きの気持ちもあった。美しく整った壁面を前にして単純に、レリーフを彫ろうか、

産業遺跡のようなサンクト・マルガレーテンの石切り場、丘のなどの案が出た。しかしそれでは自己完結して立って上や道に沿って石彫が並ぶ、写真の中心より右上の奥に大壁面が見える、垂直の白い線が共同制作で彫った 溝 （註）。

いる今までの彫刻作品のように、ただ巨大さだけは凌駕していても、やはり周囲の環境の中で閉じた

カタチで存在するのではないだろうか、と言う反対意

制作過程見が出た。そうした中、散策中に発見した「マティアス・ハウァーに捧げる石」にヒントを感じたのだ。この作品について説明すると、一辺が約 2m の自然石の議論で得たコンセプトに沿って、制作過程で誰もの立方体の周囲 4 面に数珠球を押し付けて窪みが出来た

恣意性で左右されないカタチとして幾つかの候補かように大きさの異なる半球の凹みが横列に数段刻まれらた作品で、立方体は丘に露呈した石灰岩の岩場に設置

カルスト台の丘に引くアイディアが採用された。それされ、その岩場にも半球の窪みが彫刻されている。地を現場と議論の場とを行き来しながら深めて行き、言面から顔を出した岩礁にも凹みが彫刻されていること

葉上のに、作品と場所との強い結びつきを持たせる作者の意

クト・マルガレーテンの丘あるいは石切り場の一部に図を感じさせると共に、空間への広がりを感じる作品

溝をうがち、その溝が大地に見え隠れしながら、両端だとの印象を持った。石の自然な在りようを出来る限が双方の方向に消えて行く、そしてこの溝は地球を 1

り尊重するかのように人の手の痕跡は押さえられ、水周するかのごとくどこまでも続いて行く事を暗示する。

の浸食によって自然に付いた窪みにも見えることで見断続の連続。さらに、イメージだけの溝を具体化してる人ごとに様々な受け取り方を許した

行った。溝は単なる溝ではなく人間一人が楽に入れる

開かれた作品

直線が選ばれ、その直線をローマの壁と背後の

直線

に

溝

と言う形が当てられた。サンほどの幅と深さを持たせたい。溝の深さや幅を決める

杭を打って細いヒモを張り、岩の上に印をつけた。メ

にあたってはテーブルの高さや、彫刻家の家のトイレインとなる高さ 11m の大壁面を彫る為に、依頼してかのドアーの幅など身じかなものを例にとり  人で検証

ら数日の間に  段の足場が組んでもらえた。

しながら決めた結果、幅 0cm、深さ 0cm となった。

我々は先ずメインとなる壁面を彫り始めた。 人が制作記録には毎日の作業行程の進捗具合やメンバー各段に持ち場を決めて各々のやりかたで幅 0cm 深さの行動が具体的に記録されている。溝を彫ると言う作

0cm の溝を彫り始めた。岩は彫ってみるとあかるい黄業に至るまでにも、また作業中にも問題が出るごとに土色かクリーム色をしていて鮮やかだった。岩の中に確認の議論が行われた。

は非常に硬い所があって、クランペン（小型ツルハシ）

周囲一面のブドウ畑の中に小高く丘はある。丘は南がそこに当たるとキーンキーンといってはねかえるほ

北 00m、東西 00m ほどで北の端は急勾配となって周どの硬さであったため、その部分は鑿とハンマーで少囲のブドウ畑に続いている。丘の一番高いところにはしずつ彫り進んだ。

木製の十字架と小さな教会〈祠〉が建っていて、その同時にアシスタント石工 2 名によって壁面上部から位置で畑から約 40 〜 0m の高さがある。小さなカルス

丘へ m が彫り進められていった。

ト台地である。

メインの壁面が彫り終わると丘の上の土の所はその丘の南端から 1/3 くらいの所にローマ時代の刻印のままにし、我々が計測した直線上にあたる露出した岩残る大壁面がある。それは東西の幅が約 40m、高さはに溝を彫り始めた。石灰岩の表面は長い時間の経過を11m である。丘の南側は採石によって巨大な窪みが出物語るように黒ずんだ色に変色しているのだが溝が彫来ている。

られた地肌は明るいクリーム色で黒ずんだ表面とハッ大壁面をメインと考えたので、大壁面と丘が見晴らキリとしたコントラストが出来て美しい直線が現れた。

せる位置に  人で立って大壁面の前後につづく直線の彫った溝の距離は壁の下〈1m〉、垂直壁〈11m〉、壁の溝を想像し、丘の上の岩礁、草木の他にも小さな教会、

上〈m〉、丘の上の岩盤①〈2m〉、②〈2m〉、③〈1m〉、

丘の上の彫刻広場、石切り場の窪み、隣の野外劇場が④〈13m〉、⑤〈m〉、⑥〈3.m〉、総計 2.m におよぶ。

あることを考慮に入れ溝の位置を検討した。それらの制作の全行程を終えて、溝に沿ったり溝に入ったりし要素の近くあるいはその中を我々の溝がうまく通過すながらたどると、各溝の底部にることで、それぞれの要素にある種の共鳴が生じ、し視覚的効果や溝の底を歩くときの足に伝わる感触の刺かも丘全体を一つに結ぶことになるのではないかとい激と上下する視界の変化が心地よく、ウエーブの効果

うことを想像した。うまく考えに合致する直線を見つがよく発揮されているのを感じた。ささやかな起伏のけるために、細ヒモを張り慎重に幾度も計測を行った。

ウエーブだがささやかどころか非常に強い印象を我々

その結果、丘の北端の教会左横 m、十字架の右横 3mに与えている。丘の上、大壁面の上、大壁面、大壁面

を通り、すでに置かれている他の人の彫刻にふれないの下の溝は、丘の上の広い自然空間と石切り場の産業

で壁に 1 度くらいで交わり、壁を下った後、壁下 1m

遺跡の様な人工空間を視覚的に関連づけていた。

ウエーブ

を入れた

の斜めの岩盤の真上を通過して、丘の南端の野外劇場

我々は約 2 ケ月間の重労働をへて  月 11 日、シンポの広場の端に出るという直線を見つけた。イメージでジウム関係者が名付けてくれた「ジャパン・ライン」

捉えた直線は丘をほぼ南北に縦断したことになり総延の制作を終えることが出来た。

長 400m 以上はある。我々は計測した直線の上の要所に


筆者が参加した二度目の共同制作

我々には ニュールンベルク市造園局、建築会社 , 不動
産会社、ニュールンベルグ建築協会等、公共、民間か

サンクト・マルガレーテンで行った共同制作と言ら制作費が与えられることになった。

う手法は、次の年 11 年にドイツ（当時は西ドイツ）

入選決定後の  月初旬には我々の制作に関して（抽ニュールンベルグ市で開催された『ニュールンベルグ

象的なプラン提出であったためと考えられる）、シン

都市計画彫刻シンポジウム 1』で再び実行された。

ポジウム事務局から 2 名、市役所側から  名が市の造

この年はニュールンベルクの画家、アルベレヒト･デ園局に集まって協議がされ、次の確認がなされていユーラ生誕 00 年に当り、これを記念した行事の一つた。《1. 幾つかある歩行者専用空間に実用的造形美術品としてプランテルの働きかけで彫刻シンポジウムが開〈登ったり、座ったり、あるいは水と遊んだり出来る様催された。ニュールンベルク市内の画廊主で絵筆メーなもの〉を点々と配置する。2. もしくは、マスタープ

カー経営者を中心とした委員会に、市の美術館ディレ

ランとの兼ね合いから生み出された場所をより空間的

クター、建築家、造園家、彫刻家、市の造園局が協力に造形する〈自然に取り囲まれて遊んだり出来る場所、し、ニュールンベルク国際都市計画彫刻家シンポジウ

例えば石の風景など〉。どちらを選ぶのかは日本人芸術ムが企画された。人選は公募によるので 11 年の 1 月、家グループの選択にゆだねる。ただし、芸術の自己目

世界の彫刻家へむけて応募要項が発表された。応募要的のための記念碑的なものを我々は望んでいるのでは

項には都市空間に設置するにふさわしい彫刻あるいはなく、主に、子供や大人によって親しまれ利用される造形物のプランを、その解説を付け加えて提出するこ広場にする事を求む。
》（協議文章より引用）、この確認とになっていた。

事項は後日我々に伝えられた。

そして選考された彫刻家は  月 2 日から  月 12 日の会

ニュールンベルグ市は第二次大戦の時に連合軍との期の間に招待され制作された作品を、ニュールンベル

戦いによって、市街地の  割が砲弾の雨で崩壊焼失しク市内の公園、広場、建物の付近に設置すると言う内たが、その頃はもうすっかり復興し、旧市街は復元さ容であった。

れ周辺部は活気あるモダンな都市に生まれ変わろうと

約 00 点の応募から、委員会による審査が行われ、していた。そしてニュールンベルク市内南部、ラング

3 人、30 プランが採用されスポンサーが付けられた。

ヴァッサ地区は新興住宅地域とし、約  万人の市民が採用された各作品の模型、図面、解説の展示はシンポ

入居出来る住宅団地が建設されつつあった。

ジウムの会期に合わせて一般公開された。彫刻シンポ

我々が造形を依頼された空間は、開発中の住宅団地

ジウムの公開制作と言う形を求めることから、制作はの一区画の中の 2 つの広場と、それをつなぐ歩行者専

出来るだけニュールンベルク市内の設置現場で行われ用通路である。我々が現場を見学した時には工事中でるか、市内の工場、アトリエ等で行われることが希望

一体どこに広場が作られ、どこが通路になるのか、目されていた。

でたしかめるのは困難であった。そのため、我々とし我々のグループは前年（10 年）、サンクト・マルては担当者との打合わせがどうしても必要となり、そガレーテンでの共同制作からの展開として「都市空間の結果、造形物の周囲の造園計画は我々の手で立てでの共同制作の可能性」を文章にして「ジャパン・ラ

る必要が出て来た。我々は前年のグループと同じ 4 人、イン」の写真と解説を付け加えて提出した。カール・

藤原信、広瀬考夫、庄司達、山本哲三、そして新しい

プランテルの推薦もあって結果としては幸い入選した。

メンバーとして富樫一、中島修、大林義満を加えた 
10人である。我々の造形の材料となる石材はニュールン

テーマを「水」と決めた。「流れとよどみ」につなげて

ベルグ市内や近郊ではまかなうことが出来ず、ニュープランを練り、どの広場の造形も一個の独立した彫刻

ル ン ベ ル ク か ら 北 へ 120km、 山 と 森 に 囲 ま れ た 村、的作品でなく、複数の石を配置し、周囲の街路樹や歩ニーデラミッツのローエル・グラニットという花崗岩

道の大きな空間を抱き込み、あるいは空間を特徴づけ加工工場で制作をすることになった。隣村のはずれのるものを計画した。議論のなかで具体的に形を決定し山に良質の白い花崗岩の石切り場をもっているドイツていくに当たって、工場内にストックされていた平たで有名な会社である。我々には工場内の外国人出かせ

い大きな 2t の石が我々の心を虜にした。この石を使ぎ労働者のための寮が提供され、工場の機械、ノミ等

うと決まった段階から、叩き台になる模型やアイディを借りる事が出来た。工場内には機械のメンテナンス

アスケッチをめいめいが提案しそれに対して検討を加工房や鍛冶工房が併設されていて毎日数 10 本の使い古えたすえに次々と造形のプランがまとまりだし、制作したノミは鍛冶工房で打ち直され翌日には新品が使えに入っていった。これらの石を中心とした造園計画は、た。その上、石切り場だけでなく工場内でも石を置い制作の間に図面化し、地域担当の造園家と検討をして制作させてくれた。この工場ではカール・プランテた。 月に入って、広場に置く  個の石彫群は制作完了

ルも制作をしていた。

後、直ちにシンポジウムのデモンストレーションとして広場となるべき場所に仮置きされた。歩行者専用通路には、2t のテーブル石を中心に  個の彫刻された石が樹木の間に一直線に配置するプランだ。教会前の広場には跳ね橋から発想した高く組合わさる石組みの造形、三つ目の広場には違い橋のイメージの低く平たく広がる石組みが設置される。石の彫刻は一応会期中に終了したが、空間の中でプランのような姿を見せるのは地域の整備が終わる 2 年先のことであった。

筆者が三番目に参加した『パークヒルズ田原彫刻シンポジウム』

2t のテーブル状の石、この石を中央にして両端に 3 個ずつの石が直線に並ぶ（註）。

11 年の『ニュールンベルグ都市計画彫刻シンポジ
ウム 1』から約 20 年の時間が経つのだが、筆者は日本
今回はサンクト・マルガレーテンの時のように造形

で、新興住宅造成に関係する彫刻シンポジウムに参加の手がかりとなる場所の固有性がないまっさらな場所した。それは、住宅･都市整備公団関西支社が 10 年 である。日本語にすると「水の土地」と言う地区の名

月に街開きの予定で地域開発を進めている造成地から前から  人の共通のイメージを紡ぎ出すことが話し合多量の田原石（閃緑岩玉石）が出土し、多くは修景のいの中で決まった。三つの広場とそれをつなぐ歩行者

石、ベンチ、石垣、埋め戻しなどに利用するとか処分

通路に対し人の流れやよどみを、「水」の寓意と捉えて、されたのだが、大きくて良質な石材はアートとして有11

チ、油土模型、配置図面などを作り上げ整備局長はじめ公団関係者、四条畷市長はじめ市の関係者に対し 
名が各々のプランについてプレゼンテーションし質疑応答の機会を得た。
翌年 2 月から準備のために造成されただけの現場に入った。都市センター予定地がシンポジウム・サイト
として当てられ、ワイヤーソー、など大・中・小の切削機械、コンプレッサー、フォークリフトとパワー
シャベルカーなど重機類、仮設置場所と宛ら石材加工工場の様な設備も仮施置された。シンポサイトで制作（註）

仮組中のプレーイング・スカラプチュアの部分品。

された作品は設置現場の土木工事の進行に合わせて順次設置される。従って公団の現場責任者との綿密な打意義に利用出来ないか、と言う公団の意向を造形作家

ち合わせが常に必要となり土木工事、造園工事とのスの田辺武がうけて彫刻シンポジウムをオルガナイズした。

ムースな連携が求められた。

パークヒルズ田原は、生駒山系の東側で、関西文化

3 月 22 日に彫刻シンポジウムの開会式を行ったがそ

学術研究都市圏内にあり、約 200 戸、住人約 1 万の計の頃には 30 名ほどのアシスタントを含むスタッフが画都市だ。この街の一角に計画されている児童公園

集まっていた。全員が協力しながら、危険をともなう、と都市センターを結ぶ歩行者専用道路の中間にある

多量の石材の加工や移動、大型シャベルカーの操作や

ポケット・パークの 3 ケ所に田原石を自由に使ったモ切削機械の操作などすべて行ったが幸いに大ケガにニュメント、ヴァーティカル・ウオール、ステージ、

つながる事故もなく完成し、 月 21 日にはクロージン

プレーイング・スカラプチャー、サウンド・スカラ

グ・パーティを行う事が出来た。20 年後の現在、周囲プチャーなどを制作すると言う計画だ。造形物に機能の植栽も充分に成長して落ち着きのある空間になって的な名称を付けているがあくまでも自然石を活かしたいる。担当した公団の関係者の 1 人は、今もここを訪

アートであって実用物そのものではなく、子供達が造れると遊んでいる子供達をつかまえて、公園が出来た形物の上に登って遊んでも大丈夫なものと言うことで彫刻シンポジウムのことを語って聞かせると話してくある。周囲の人や環境と融合することで成立する作品

れた。

である。
前年の 1 年 11 月に近隣のセミナー・ハウスにメイ

彫刻シンポジウムにおける共同制作についてンとなる  名、田辺武、アイリーン・マクドナー、ケイト・トムソン、片桐宏典、北島一夫、北野正治、用澤修、山本哲三、レオナルド・ラキータ、が 1 週間合「 ジ ャ パ ン・ ラ イ ン 」 の 共 同 制 作 か ら 4 〜  年 後宿しプランを練った。 個の作品はどれもが連携して（14 年）に渡欧した京都の若い石彫作家からもらっ全体の統一感が醸し出されるよう配慮され、特に児童た手紙に、《日本でもここ 4 〜  年前から、小豆島を始

公園では  個のパートがお互いに有機的なつながりがめとして日本の各地でシンポジウムが開催されていま生じるように努力した。固まった作品プランのスケッ

すが、小生は昨年ヨーロッパ旅行の折、サンクト・マ
12ルガレーテン、マウトハウゼン、リンダブルンとヨー

地を張り合う必要もなく十分に意を尽くす事が出来た。

ロッパで開かれていました所のシンポジウムを見学しそのことがその時の共同制作を成功させることになっました。（中略）

た一因と考えられる。

また、新しい試みとして、4 年前（10 年）に日本

この「ジャパン・ライン」以降、「環境彫刻」や「パ人グループによって試みられたグループ制作が、リン

ブリック・アート」と言う思想が浸透して都市空間でダブルンでもルーマニアの作家グループによって、環の大型の作品が求められていく時代背景もあって、彫境芸術を制作していました。本来は展示の領域を脱し

刻シンポジウムのなかで新しい方法として共同制作がなかった石彫が見る側と作品とが一対となって何かを行われる機会が多く出て来た。それを追ってみると、導き出し感じ取ろうとするもので作品自体が野外劇場『リンダブルン彫刻シンポジウム』でのルーマニアの兼公園、などなどと言った性質のものです。

彫刻家達の

野外劇場

の共同制作は数年と長く継続

さて、僕がいた所のサンクト・マルガレーテンではしているものなのだが、1 年に日本人とアメリカ人

数年前からウィーンにあるサン・ステファン教会の周のグループによる共同制作が行われている。真道茂のりのプロムナードの設計及び制作というプランを行政「一つの提案」と題する手書きの文章に共同制作にいたに働きかけ検討されていましたが、昨年よりそれが実る様子が書かれている。
《私は三度目のリンダブルンの行に移され、青写真引きやモデルの制作等が開始され丘でシンポジウムに参加していた。（略）この年、アメました。この計画は大きなもので  ヶ年の歳月が費やリカから来たポール・アッシェンバッハ教授と私は共される予定です。
（後略）》。手紙からは当時のオーストに再会を喜び合った。最初の数日間は仕事の現場を見リアでの彫刻シンポジウムの盛況ぶりや彫刻シンポジ

たり、各自が作品のアイディアを練っていた。或る時、ウムの新しい試みとして定着しつつある共同制作の様

酒の席で彼らにかねてからの私の考えを述べてみた。

子も書かれており、サン・ステファン教会の周りのプ

つまり、ヒィッツ氏（オルガナイザー）のアイディア

ロムナード工事には彼も参加した。にもかかわらず残で数年前から造り始めたコミュニケーション・プラッ

念な事に当初の計画通りの分量は完成出来なかったよ

ツの中と外を何らかの方法で関連づけ、それを共同作

うだ。

業で行うことの二点である。この時彼らの眼付きが変「ジャパン・ライン」の年、10 年のシンポジウム

わったのを憶えている。紙と鉛筆を持って来て急いで参加者を日本人ばかりのグループで行うように、人選

広場の略図を描く、一本の鉛筆を奪う様にあちこちかをプランテルから藤原信が託された時に、庄司達に相ら手がのびる。様々な意見がとび出すので段々と鉛筆談するなか共同制作でやろうと考えたそうだ。ボザーの線が太くなる。興奮してくる。その結果、 インタレ

ル留学時代に仲間とやった共同制作の経験もあった。

スティング『国際鉄鋼彫刻シンポジウム 1-0』でプランテルの年のシンポジウムの参加者は共同制作を行うことを前アシスタントを勤めるなど、なにかと身近に接するこ提として集まったのではなかった。1 人の提案が仲間との多かった藤原信に彫刻シンポジウムの理想、 参加の興味を引き出して自然に共同制作に発展していった者が狭いエゴの殻をすてお互いが触発しあって新たなさまが生き生きと記されている。1 年には大木達美

表現を求める 、を語ったのを藤原信として受け止めたら日本人 2 名とアメリカ人 1 名による「道」の共同制

結果の発想であった。人選は同窓生仲間が主体となり、作が行われている。
《現代の人間疎外からの回復の場所

年長者の山口が一人入ったことで、議論もことさら意としてリンダブルンの自然の丘を散策する事を想定し、13の言葉が口々からもれる。（後略）》、このいわば獣道のように幾人もの人の踏み跡が作った一本

倉敷芸術科学大学、愛知県立芸術大学、名古屋芸術大の道の両側に地形を壊さずに石の板を敷き詰めて散策

学、京都精華大学、京都市立芸術大学、大阪芸術大学、路を浮かび上がらす。》（報告冊子より）、自然に踏みとある様に学生のみの  グループ 3 名による共同制作

ならした一本の道を共同制作の共通項と捉えた作品だ。

だ。犬島産の石を素材に共同制作した作品はキャンプ

後に、リンダブルンのメンバーがシンポジウムの丘か場や海岸整備事業とも関連した場所に設置された。制ら外部の都市空間に出て行った『諏訪湖国際彫刻シン作に先立ち、参加学生と島民による意見交換会が行わ

ポジウム』1 年約 21 名参加での石彫公園の共同制作

れ、学生達がそれぞれ作りたい作品のイメージを説明

や、萩市でも 11 年に『萩国際彫刻シンポジウム』がすると、島の人たちから、この島で見たこと聴いたこ

古都の都市計画公園作りとして、諏訪と共通の横沢英とから発想してつくって欲しい、とか、島民たちが島一、田辺武と言った主体メンバーと約 2 名で指月西公を訪れた人に喜んで説明できる作品にして欲しい、な園を共同制作した。これらは次第に共同制作の場面がどの意見がでたそうだ。彼らはこれをどのように受け都市空間に進出して行きシンポジウム内の実験的試み

止め作品に反映させたか興味深い（註）。

から実用的工事に変化していき、熟練した職能集団の大規模な仕事としての『パークヒルズ田原彫刻シンポ

彫刻シンポジウムの意味

ジウム』につながっていると言える。
年代が遡るのだが、12 年には『小豆島彫刻シンポジウム 2』が彫刻シンポジウムを語るシンポジウムと彫刻家石黒 二の論文（註）にプランテルの言葉が引用して 3 日間の日程で行われ、それが契機となって『小されている。《私は今、生き生きと仕事をしている。そ豆島彫刻シンポジウム 3』として 2 組の共同制作がおれは工場にいるからだ。私は長い間、アカデミーのな

こなわれた。この内の 1 組には「ジャパン・ライン」

かで仕事をすることを否定してきた。勿論、私も含めメンバーの 1 人だった山口牧生を含む 3 名のグループて作家は、工場のなかで生き生きと仕事をすることがが選ばれ、それは後の共同制作グループ「造形 Q」へ大切だ。美術館、画廊、ビエンナーレは、もはや限界と発展した。彼らはにきている。作品が選ばれ、そして去っていく美術館

三人よれば文殊の知恵のコンセプトで、10 年代後半から神戸を拠点に数多くのパの歴史的展示法など、全く否定されなければならない。

ブリック・アート（多くは委託制作）を世に送り出し作品は、時間と空間を共有しなければならない。その高い評価を得た。また中部圏では、13 年に、新しく場に根をはり、生きつづけなければならない。工場で、リクリエーション都市整備される散策道の修景彫刻を、

森の中で、石切り場で、材料と仕事を与えよう。そし《都市空間における人間生活の造形的諸問題の反省》をて、行動を与えよう。これこそシンポジウムの理想テーマとして『紀伊長島彫刻シンポジウム』が庄司達だ。シンポジウムという名は、どう名付けられてもよら 24 名参加の  グループで共同制作が行われた。13い。私の提唱してきたシンポジウムは、一つの小さな年には村岡町（現在は兵庫県香美町）で野外劇場制作

試みにしかすぎない》。この引用がどこで語られたもの

や周辺環境造形などの共同制作がある。筆者の認識でか論文には明記されていないのだが、ベネチア・ビエ

は大きな規模の共同制作はこれ以降日本で開催されてンナーレ 1 のオーストリア代表出品や美術館、画廊

いないと思われるのが、1 〜  年の『未来に生きでの展示が多くあるプランテルがそれらとは異なる新るＭＯＡＩ計画』（岡山県犬島）がある。参加大学がたな方法として彫刻シンポジウムの
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開かれ

の一面

を述べたものとしてよく理解出来る一文だ。

も最良の教育効果を発揮する要素でもある。

11 年にプランテルはオーストリアの鉄鋼会社に働

2）思い出されるのが、前述のニュールンベルク彫きかけて『カッフェンベルク国際鉄鋼彫刻シンポジウ

刻シンポジウムでプランテルは同じ工場で仕事をしてム』をオルガナイズしている。これに参加した彫刻家いたのだが、粗彫りから手磨きの前までの工程を目の飯田善国の夢が『国際鉄鋼彫刻シンポジウム 1-0』

下に隈が出来るほど根をつめてやり、会期の後半をとなって 10 年の大阪万博で実現している。これは彫ニュールンベルグ市内の中央広場に作品を持ち出し、

刻シンポジウムの歴史のなかで経費的にも最大級の規砥石で手磨きの行程をやり出した。不思議な光景に興模のものであった。写真や記録を含む厚いカタログに、味を抱いた通りがかりの人が寄ってくるとその人達と「シンポジウムの報告」の文章が掲載されている。これ話し込んでいた。その時、作者と作品は、作品がただはシンポジウムに付いて考察する時の教科書的存在と設置されている以上の情報をニュールンベルグ市民にも言える。飯田善国はサンクト・マルガレーテンの石提供していたと言える。

彫シンポジウムと鉄鋼彫刻シンポジウムのまったく性

3）、4）、）、アメリカ発のパブリック・アートの思質のことなるシンポジウムを体験し、異なる二つの中

想が日本に浸透した時期、行政が公共空間に彫刻を設に存在する彫刻シンポジウムの本質的な共通点を 10 項

置することが盛んに行われた。高名な彫刻家の高価な目あげているので引用する。

作品を購入設置するよりも、制作現場が公開される彫

1）作家が、良い作品を創作し、互いに人間的に理解

刻シンポジウムの公明正大でしかもリーズナブルな作

し合いたいという望みを抱いて、共通の場所に集品設置が行政の意にかない多くのパブリック・アート

まり共同の生活をし、かつ、制作すること。

が生まれた。これらは社会的な現象として研究対象に

2）制作の現場を一般大衆に開放することによって、なっている。「彫刻シンポジウムの歴史と到達点」後藤

大衆と作家との人間的接触の機会が生まれ、一般

俊伸と松尾豊らの研究発表や「日本の彫刻設置事業」に難解とされる現代彫刻への親近感の生まれる契竹田直樹著、「文化資源学」の立場から彫刻シンポジウ

機たらしめる。

ムを研究している東大の大学院生の柴田葵の論文（註10）3）企業または地方自治体またはある集団と、芸術家に関連の一端を見る事ができる。また、パブリック・との協働の可能性の探求。

アートの隆盛には当時の東西冷戦による政治対立が作4）時代の思想の表現としての「彫刻」の意味。

用していると言う竹田直樹の説もある。

）「彫刻」と「社会」との連関の諸関係。

）彫刻シンポジウムで一定期間寝食を共にすると）芸術家同士の人間的接触認識の深化。

いうことは同じ釜のメシを食うと古くから言われ）「アトリエ」から「街頭」へ !

ているように仲間意識の深化につながる。その結果、

）「聖なる芸術」から「無名の芸術」への進化。

様々な国からあつまった作家が身につけているそれぞ）「共同体」は幻想であることを確かめること。

れの文化の垣根を越えることにもなるとともに異文化

10）にもかかわらず、「無」より「行動」へ。

の理解にもつながる。強くなった仲間意識は次の彫刻

以上の 40 年前に書かれた 10 項目を確認してみる。

シンポジウムに招待される機会も生み出す。近年では、

1）については今も彫刻シンポジウムの内容の言い表

アーティスト・レジデンスが盛んだが生身の人間の交しとして誰もが理解する代表格のものであろう。この流から得られる情報量の多さは彫刻シンポジウムと同事はまだ経験の浅い彫刻を志す人達の実践の場としてじなのだろう。
15）この 開かれ は彫刻シンポジウム固有の現象《・・・そういうわけで私は 200 年 11 月、オース

でなく、様々なタイプの野外展が多く開催されているトリアでカール・プラントルとその家族や仲間に会ことと重なる。そして最近の野外展には地域の文化とい、彼のアトリエで寝泊りし、彫刻シンポジウムの原

他の文化圏からの参加アーティストとの異文化交流か点であるザンクト・マルガレーテンの石切り場を訪れ、ら生じる融合現象を観賞に訪れた人達と共に楽しむも数々の石彫作品を目の当たりにし、さらにはプラントのがある。これは制作現場の公開や地域住民、ボランルの授賞式と祝賀会にも出席するという、類稀な機会

ティアで集まった人達との共同作業も行われる。

を授かったのである。・・・》、《11 月 2 日（火）授賞） 無名の芸術 （註11）と言われるものに共同制作も入式が行われたのは、ブルク劇場付近のオーストリア文

ると言える。「パブリック・アートの新展開／アートを部科学省。授賞式は文部科学省のサロンにて。

開く」竹田直樹著で、竹田はアノニマスの仕事をキー

国内外の著名な芸術家・建築家・実業家・文化行政

ワードに新たな表現を成功させているアーティスト達

官らが集う。シュミート文部科学大臣より賞が手渡さを取り上げている。

れた。来賓スピーチの合間には、チェチーリア・リー（註12））、10）彫刻シンポジウムと言う新しい芸術活動をがピアノ演奏を披露。》、《カールさんが今回受賞

運営するにあたって、プランテルは何度も自治体や政したのは、オーストリア政府による「Staats Preis」、受

府の文化担当者に談判しに行ったそうだ。机を叩いた

賞おめでとうございます》、《政府主催のレセプショ

り、はては机をひっくり返したり重要性を強く訴えた

ンの後は、ウィーン市内のギャラリー Ulysses で開かそうだ。彫刻シンポジウムの一定期間内に生まれる濃れている、プラントル個展会場へ移動。プラントル作

密な一体感は会期が終わるとそれぞれの日常にもどり、品の熱心なコレクターである実業家のレンツ氏が、おまた何時か何処かで誰かの手で彫刻シンポジウムが開祝いの晩餐会を設けてくれた。ウィーン随一の名店催される。

Plachutta にて。女性客には一人一輪ずつバラの花が手渡された。レンツ氏の粋な取り計らいに感嘆。藤原さんがプラントルに捧げるスピーチを読む。それに答え

カール・プランテルの受賞

るプラントルさんは、「Stein zu Stein」（石から石へ）という言葉のところで感極まって泣き出していた。
》

冊子

は 200 年 10 月 30

藤 原 信 に よ れ ば、 冊 子「ARIGATO PRANTL SAN」

日に印刷が上がり、プランテルの誕生日の 2 〜 3 日前にを列席の人々にかざして見せながらスピーチをやった

自宅に到着する様にバースデーカードを添えて一部郵そうだ。期せずして誕生日と受賞と 2 つのおめでたい送した。冊子編纂の「Ａプロジェクト」が稼働してい出来事に対してよいお祝いが日本人彫刻家達の手で出る途中には想像していなかった出来事に、プランテル来たのだった。

ARIGATO PRANTL SANのオーストリア国家賞の受賞がある。冊子に、日本で最初に開催された『真鶴・日本国際彫刻家シンポジウ
ム 3』に関する短い文章を書いてもらった柴田葵と代表の藤原信が、冊子 1 冊を手渡しで届けた。旅行記が柴田葵のホームページ「彫刻回帰線」に詳しく写真と共に書かれている。
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※本文中の敬称略（註 12） チェチーリア・リー（ピアニスト、カールさんの息子の嫁で※《》の中は引用文もある。）（註 1） 彫刻シンポジウム記録・写真集編纂委員会
代表：藤原 信（元ハノーバー芸術科学大学教授）、委員：

参考文献：

大成 浩（日本美術家連盟常任理事）、山本哲三：（大阪芸（1）［ Gehen von Stein zu Stein

Symposion Europäisher術大学教授）、松村晃泰：（成安造形大学非常勤講師）、

Bildhauers ］「A プロジェクト・ホームページ URL: http://ishikaraishie.

（サンクト・マルガレーテン彫刻家シPassagen Kunst（刊）、

sakura.ne.jp/index.html」

ンポジウム記録集）（註 2）『国際鉄鋼彫刻シンポジウム 1-0 for EXPO 0』主催：（2）［Bildhauersymposien: Entstehung −Entwicklung− Wandlung］

日本鉄鋼連盟・毎日新聞社〈参加者：ケネス・スネルソン、（彫刻シンポJutta Birgit Wortman（著）Peter Lang（刊）、

カール・プランテル、ジョージ・リッキー、飯田善国、エドゥジウムの研究論文）

アルド・パオロッツィ、ジャン・ティンゲリー、湯原和夫、ジョ（3）「サンクト・マルガレーテン彫刻家シンポジオン 0」記録集

ン・ベーカー、井原道夫、ベルハルト・ルジンプール、フィ（4） 大阪芸術大学紀要「藝術 23」、
「雨引の里と彫刻を通してリップ・キング、若林奮、ハインリッヒ・ブルマック〉

見えてくる野外彫刻の可能性」（註 3）「ユーレーカ」堀内正和著／美術出版、の「彫刻と材料」

菅原二郎（記）P13.「 直彫り彫刻について、20 世紀前半ころから量塊彫（）「彫刻シンポジウムにおけるランドスケープデザインを試み

刻の分野に始まった思想。
」

た共同制作について」（註 4） ヨーゼフ・マティアス・ハウアー（Josef Matthias Hauer,

竹田直樹・八木健太郎共著 . 環境芸術学会学会誌発表論13 年〜 1 年）は、シェーンベルクよりも早く、独自に文（第 3 号 2003 年）

12 音技法を発展させていたことで知られる。ウィーナー・

（）「開かれた作品」ウンベルト・エーコ（著）. 青土社（刊）

ノイシュタット（ブルゲンランド州、サンクト・マルガレーテ（）「日本の彫刻設置事業―モニュメントとパブリック・アート」

ンの石切場の近くの町）生まれ。

竹田 直樹（著）（註 ） Google マップの 位 置 検 索 で［4°4′1.″N, 1°3′

公人の友社（刊）

.23″E］を入力すると航空写真で大壁面上部と 溝 の交（）「七人の侍ドイツで街づくり」庄司達（記）美術手帳 12点の画像を表示出来る。

年 2 月号（註 ） Google マップの 位 置 検 索 で［4°24′03.″N, 11°0′

40.00″E］を入力すると航空写真でラングヴァッサの作品
画像が表示できる。
（註 ） Google マップの位置検索で［34°43′32.32″N, 13°41′

41.″E］を入力すると航空写真で田原の児童公園の作品
画像が表示できる。
（註 ）「犬島ものがたり」吉備人出版／福武教育文化叢書（1）、第  章アートが輝く島、に各学生チームの共同制作の記事がある。
（註 ）「反彫刻、もしくは単なる状態か」石黒二、1 年 11

月、論文集「創造の輪」掲載。
（註 10） 柴田葵（東京大学大学院人文社会系研究科・文化資源学専攻）の HP、「彫刻回帰線」URL:http://homepage3.nifty.

com/aoishibata/ に公共彫刻などに関する幾つかの論文が収録されている。
（註 11）「眼・ことば・ヨーロッパ」大岡信著 . 美術出版社 . P「ある無名の仕事」に都市計画のようなものにも対応できる造
形言語開発にとりくむ共同制作の記述がある。

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