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15（设计好之后可以删掉这个文本框哦）Asian Tv
Drama
Conference

第15回
アジアテレビドラマカンファレンス
事業報告書

一般社団法人ATDC

主催あいさつ（レセプションパーティーにて）「第１５回アジアテレビドラマカンファレンス」の開催にあたり、ご挨拶申し上げます。
本会議は、日本では第１１回の「福岡市」に続き、今回が２回目となります。これまでは人口１００万人以上の都市で開催されており、人口５万人規模の当市で開催できますことは、大変光栄であり喜ばしいことであります。また、国内のみならず、アジア各国からお越しいただいた皆様に対し、心から歓迎を申し上げます。
当市は、日本列島のほぼ中央に位置する石川県の北部、能登半島の中央部に位置し、万葉のいにしえ「海にひらけた交流のまち」として、これまで発展を続けてきました。七尾港を海の玄関口とし、古くから能登の政治、経済、文化の中心地として栄え、歴史的価値の高い七尾城址や能登国分寺などの史跡、ユネスコ無形文化遺産に登録された「青柏祭の曳山行事」、日本遺産に認定された石崎奉燈祭、熊甲二十日祭の枠旗行事、能登島向田の火祭などの貴重な文化財が数多く存在しています。
また、能登島とそれを囲む七尾湾やその沿岸部などは、能登半島国定公園に指定され、豊かな自然が残っております。風光明媚な自然は「能登の里山里海」として世界
農業遺産に認定され１１周年を迎えました。
ここ和倉温泉は、開湯１２００年以上とされる歴史の古い温泉です。北陸随一の「海の温泉」として、高温で豊富な湯量が魅力です。七尾湾に面して旅館が並び、入浴しながら海の景色を楽しめるように露天風呂を備えている旅館が多く、それぞれで異なる趣が楽しめます。
また、海・山に恵まれ「食」も自慢のひとつです。ここでしか味わえない食材もあります。是非、七尾を五感で体感していただければ幸いです。
本会議の３日目には、能登半島ロケ地ツアーが予定されております。そのコースは当市を代表する観光名所などを訪れるスケジュールとなっています。是非とも、次回のドラマにふさわしい場所をみつけて頂き、近い将来には実際のロケ地となることを期待しています。
結びに、本会議の開催にあたり、格別のご尽力とご協力を賜りました関係の皆様に深く感謝申し上げるとともに、会議の成功を心から祈念いたしまして、挨拶といたします。
令和５年２月７日
七尾市長
茶 谷 義 隆１

茶谷義隆（ちゃたによしたか）
七尾市長
昭和59年3月石川県立七尾高等学校卒業
昭和59年4月金沢国税局総務部採用
昭和60年4月大阪国税局および管内税務署勤務
平成2年3月近畿大学法学部卒業
平成22年7月金沢国税局七尾税務署勤務
平成25年7月辞職
税理士事務所所長、北陸税理士会理事、株式会社七尾クリエイト代表取締役を歴任
令和2年11月七尾市長に就任

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参加者集合写真３

学生ボランティア集合写真

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事業の背景内閣府の「令和3年度メディアコンテンツ中期戦略策定に向けた整理」に「日本のコンテンツ産業の振興・改革を図り、国際的な競争力を強化する最後のチャンスであり、これを逃せば日本はコンテンツ後進国に成り下がってしまう」という報告があります。コンテンツ産業が後進国になるということは、海外からコンテンツを輸入しなければならない状況になるということです。
IPコンテンツは文化そのものです。文化を海外からの輸入に頼らなければならない状況には文化安全保障上の問題があります。また、コロナの影響により観光産業が大きな打撃を受けたことは間違いありません。そして私たちの暮らす
地球は、温暖化の影響を削減しなければならない瀬戸際にあります。

事業の目的
ドラマを始めとした日本のIPコンテンツ制作産業存亡の危機感の許、これまで韓国が韓国の国家予算で14回にわたり開催し韓国のドラマ産業を発展させた“アジアテレビドラマカンファレンス”を日本で開催することにより日本のドラマを始めとしたIPコンテンツ産業を世界的競争力のあるものへ強化し日本の文化安全保障の問題を解決するための場とします。
一方で世界から会議のために集まった参加者がSNSやコンテンツ制作を通じ世界に能登の魅力を発信することにより海外からのインバウンド需要をIPコンテンツ制作者の大きな影響力を使い喚起します。
また、地球環境の問題をも国際会議の場で議論することにより環境後進国となっている日本の遅れを取り戻す活動も行い日本国内の環境問題に関しての意識を高める目的でも開催します。

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実施報告
開催：2023年2月7日（火）、8日（水）、9日（木）開催場所：加賀屋姉妹館「あえの風」国際会議場

石川県七尾市和倉温泉

参加国及び地域：日本、韓国、中国、タイ、台湾、インドネシア、フィリピン
マレーシア、イギリス
参加：全日本テレビ番組製作社連盟
日本放送作家協会
地域企業連合会九州連携機構
韓国放送作家協会
韓国ドラマ制作社協会
中国北京映画芸術協会
その他
参加人数：招待参加者200名
運営兼参加者100名
学生ボランティア47名

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１．はじめに・・・・・・・・・・・・・・・・10page
２．事業概要・・・・・・・・・・・・・・・・11page
３．開催の経緯：「花嫁のれん番外編」・・・・12page
４．開催の経緯：関係者紹介・・・・・・・・・13page
５．開催活動１：ウエディングツーリズム・・・14page
６．開催活動１：関係者紹介・・・・・・・・・15page
７．開催活動２：一般社団法人設立・・・・・・16page
８．開催活動３：企業版ふるさと納税・・・・・17page
９．開催活動４：資金調達・・・・・・・・・・18page
10. 開催活動５：協賛企業・・・・・・・・・・19page
11. 実施体制・・・・・・・・・・・・・・・・20page
12. 開催準備：①韓国側との打ち合わせ・・・・21page②招聘準備・・・・・・・・・・22page③招待状・・・・・・・・・・・23,24page
13. 開催準備：会場準備・・・・・・・・・・・25～30page
14. 事務局・・・・・・・・・・・・・・・・・31page
15. 映像制作・・・・・・・・・・・・・・・・32page
16 開催準備：プログラム・・・・・・・・・・33～39page
17. ボランティア・・・・・・・・・・・・・・40page
18. オープニング：司会者紹介・・・・・・・・42page
19. プレイベント：台湾作家ピッチング・・・・43～45page
20. プレイベント：地球温暖化セミナー・・・・46～52
21. 出展ブースピッチング・・・・・・・・・・53page
22. 出展ブース・・・・・・・・・・・・・・・54page
23. オープニングセレモニー①・・・・・・・・55page
オープニングセレモニー②・・・・・・・・56page
24. ウエルカムパーティー①・・・・・・・・・57page
ウエルカムパーティー②・・・・・・・・・58page
25. 御陣所太鼓・・・・・・・・・・・・・・・59page目
次

26．開会宣言・・・・・・・・・・・・・・・・62page
27．市川森一脚本賞財団特別表彰・・・・・・・63page
28．制作者セクション①中国発表
・・・・64～67page
29．制作者セクション②日本発表・・・・・・・68～70page
30．制作者セクション③韓国発表・・・・・・・71～75page
31．制作者セクション④セッション・・・・・・76page
32．制作者セクション総括・・・・・・・・・・77～78page
33．協賛企業ピッチング：U-NEXT・・・・・・・79～85page
34．若手クリエーターセッション・・・・・・・86～88page
35. ワンミニッツピッチング・・・・・・・・・89page
36. ARRIピッチング・・・・・・・・・・・・・90page
37. BtoB /ビジネスマッチング・・・・・・・・91page
38. 作家セクション①中国発表・・・・・・・・92～95page
39. 作家セクション②日本発表・・・・・・・・96～98page
40. 作家セクション③韓国発表・・・・・・・・99～105page
41. 作家セクション④セッション・・・・・・・106page
42. 作家セクション総括・・・・・・・・・・・107page
43. 総括スピーチ閉会宣言・・・・・・・・・・108page
44. 中山淳雄氏紹介・・・・・・・・・・・・・109page
45. サスティナブルパーティー・・・・・・・・110page
46. エンディング・・・・・・・・・・・・・・111page
47. ロケ候補地ツアー・・・・・・・・・・・・112～119page
48. 収支・・・・・・・・・・・・・・・・・・120page
49. 成果と評価①・・・・・・・・・・・・・・121page
成果と評価②韓国側の評価・・・・・・・・122page
50. 報道・・・・・・・・・・・・・・・・・・123・124page
51. 課題と課題解決へのアプローチ・・・・・・125page
52. 次回開催に向けて・・・・・・・・・・・・126page
53. まとめ・・・・・・・・・・・・・・・・・127page

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01 はじめに市川森一氏

シン・ヒョンテク氏

アジアテレビドラマカンファレンスは、日本の脚本家、市川森一氏と韓国のプロデューサー、シン・ヒ
ョンテク氏が「テレビドラマの脚本家や製作者が相容れることで、アジア全地域に歓迎されるドラマづく
りや、ハリウッドを越える文化コンテンツ産業のセンターを作り、アジアから世界に文化を発信する」ことを目的として2006年から韓国のKOFICE（韓国国際文化交流院）の主催で始まりました。
第14回開催までの間に参加国はアジアにとどまらず、プラットホームはテレビだけではなく、ジャンル
もドラマを始めとしたIPコンテンツ全体へと広がりアジアで唯一の国際会議へと成長しました。
コロナでの3年の中止期間を経て第15回は日本主催として初めて開催されることとなりました。

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02 事業概要

テーマ：

Sustainable Transnational collaborationin drama and IP development
地球時代のドラマをはじめとした
IPコンテンツ制作

期
場
主
主
協

2023年2月7日（火）～2月9日（木）日本（石川県七尾市）和倉温泉加賀屋姉妹館「あえの風」国際会議場
石川県七尾市
一般社団法人ATDC
一般社団法人能登半島広域観光協会
東武トップツアーズ株式会社

間：
所：
催：
管：
力：

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03 開催の経緯-「花嫁のれん番外編」
第15回アジアテレビドラマカンファレンス議長の沼田氏がカンファレンスの開催地を石川県七尾市の和倉温泉に決めたのは、2021年の4月に遡ります。
石川県の金沢市と七尾市を舞台に制作したドラマ「花嫁のれん」のプロデューサー
でその番外編「日本のおもてなしに挑戦！」のプロデューサーと総合演出を担当した
沼田は、2021年の春、番外編の番組が完成するとお世話になった関係者に挨拶をする
ために能登半島を回りました。その時、元韓国コンテンツ振興院東京センター長（現慶應義塾大学研究員・城西国際大学教授）の黄仙恵氏とコロナの自粛期間中Netflixで見た韓国ドラマの話をしながら能登半島をレンタカーで走りました。その時の沼田氏の胸中は、日本のドラマ界の未来に対して不安でいっぱいでした。ですからその不安を黄氏に話すと、黄氏が「能登の素敵な景色は韓国にはない景色です。このような場所でアジアテレビドラマカンファレンスを開催出来たら韓国の脚本家、制作者さんはきっと喜ぶと思います。この能登でコロナで中断したアジアテレビドラマカンファレンスを開催して日本のドラマ界に元気を取り戻してはどうでしょう」と話しました。
その一言で、沼田氏は能登半島の七尾市で第15回アジアテレビドラマカンファレンスを開催する決意を固めたのでした。

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04 開催の経緯-関係者紹介

沼田通嗣（ぬまたみちつぐ）
プロデューサー
第15回ATDC議長（一社）ATDC理事長（一社）WATER PLANET STUDIO理事長（一社）ATP理事（株）テレパック取締役プロデューサー
1986年株式会社テレパック入社。TBSドラマ「男女７人夏物語」や映画「どっちも・どっちも」のアシスタントプロデューサーを経て1991年深夜ドラマ「ユーミンドラマブックス・ルージュの伝言」でプロデューサーデビュー。
1992年TBSドラマ「眠れない夜を数えて」で30歳という当時としては異例の若さでゴールデンドラマのプロデューサーとなる。以後
30タイトル、500話を超えるドラマのプロデュースを手掛ける。
日本のドラマ界の未来に危機感を募らせ日本のドラマをはじめとしたIPコンテンツ産業を国際的競争力のある産業にするために活動を行う。
第15回アジアテレビドラマカンファレンスの開催はその一環として行う活動の一つ。日本の制作会社を「スタジオ型」の制作会社にすることを現在の使命としている。
近年の作品ではNHKBS「ガラパゴス」前・後編
受賞歴「ラブ・レター」ATP賞テレビグランプリ優秀賞「光抱く友よ」芸術祭賞優秀賞・民間放送連盟賞

黄仙恵（ファン

ソンへ）

メディアデザイン学 博士。
（一社）ATDC理事（一社）WATER PLANET STUDIO理事長
1997年より韓国放送公社(KBS)で情報・ドキュメンタリー番組の制作を担当、2002年に来日。一橋大学大学院社会学研究科
修士（社会学）、慶應義塾大学大学院メディアデザイン研究科博士（メディアデザイン学）取得。2005年からソニーネッ
トワークコミュニケーションズ株式会社でCSチャンネル編成、制作、購入などの日韓コンテンツビジネスを担当。2013年
SR＆Produce株式会社を立ち上げ、制作・流通、コンサルティ
ング、執筆、講演を行う。2018年より韓国コンテンツ振興院（KOCCA）日本ビジネスセンターセンター長に就任、韓国コン
テンツの日本進出と日韓のコンテンツビジネスの支援活動を行う。2021年より経営情報イノベーション専門職大学(iU)客員教授、李煕健韓日交流財団韓国研究次世代フェローなど、人材育成や日韓協業、研究プロジェクトに携わる。2022年より城西国際大学及び大学院で兼任講師を担当。ビジネスモデ
ルデザイン、表象文化論、韓流エンタテインメント実践を担当する。【著書】『韓国コンテンツのグローバル戦略 韓流ドラマ・K-POP・ウェブトゥーンの未来地図』（星海社、2023）、共著『日韓関係のあるべき姿 垂直関係から水平関係へ』（
明石書店、2022）13

05 開催活動1-ウエディングツーリズム

沼田氏は石川県七尾市でのアジアテレビドラマカンファレンスを決めると直ちにNHKの大河ドラマドラマ「天地人」の脚本家で七尾市を舞台にしたドラマ「花嫁のれん」の脚本家でもある小松江里子氏に相談し、MICEの部署がある観光庁初代長官の本保芳明氏を紹介してもらいました。
本保氏から、「国際会議を行うには地方自治体が主体的に行う意思を持つことが必要です」とのアドバイスを得て、観光庁の「地域の観光資源の磨き上げを通じた域内連携促進に向けた実証事業」に一般社団法人能登半島広域観光協会の楠茂弘専務理事と共に事業申請をし、七尾市でのドラマを活用した観光事業ー「ウエディングツーリ
ズム」を行うことにしました。
その時初めて七尾市役所を訪れ、産業部交流推進課の一瀬明彦課長と廣里修孝氏にアジアテレビドラマカンファレンスの開催に関して将来的な協力のお願いを説明した
ことが後に第15回アジアテレビドラマカンファレンスを七尾市主催として開催することになる第一歩となる。

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06 開催活動1-関係者紹介

小松江里子
脚本家
（一社）ATDC理事（一社）WATER PLANET STUDIO理事
1986年に『部長刑事』（朝日放送）で脚本家デビュー。その後、『はいすくーる落書2』（TBS）や『セカンドチャンス』（同）など数々のドラ
マの脚本を担当。主にNHKやTBSのテレビドラマを数多く担当する。
NHK大河ドラマ
天地人（2009年）
花燃ゆ（2015年）
花嫁のれん（東海テレビ）※原作も担当
第1シリーズ（2010年）第2シリーズ（2011年）第3シリーズ（2014年）
第4シリーズ（2015年）
映画
利休にたずねよ（2013年、東映）
サクラサク（2014年、東映）
海難1890（2015年、東映）
天外者（2020年、ギグリーボックス）[2]
小説
花嫁のれん 大女将の遺言（2022年、幻冬舎文庫）
花嫁のれん 老舗破門（2023年、幻冬舎文庫）

本保芳明
初代観光庁長官
1968年北海道小樽桜陽高等学校卒業
1974年東京工業大学大学院社会工学研究科社会工学専攻修士課程修了
運輸省入省、2008年観光庁長官
2010年首都大学東京都市環境学部教授に就任
2013年株式会社ぐるなび総研理事に就任
2013年東北公益文科大学客員教授
2013年世界観光倫理委員会委員に就任
2015年首都大学東京都市環境学部特任教授
2015年ケイヒン取締役
2016年国連世界観光機関アジア太平洋センター代表
2019年瑞宝重光章受章
2021年東武トップツアーズ取締役会長
2022年東武鉄道執行役員待遇（観光事業推進部担当）

第16回（2008年）橋田賞（『どんど晴れ』）
第39回日本アカデミー賞 優秀脚本賞（『海難1890』15

07 開催活動2-一般社団法人設立

観光庁の実証事業「地域の観光資源の磨羽原大介（はばらだいすけ）
劇作家・脚本家・演出家（一社）ATDC代表（一社）WATER PLANET STUDIO理事
日本大学芸術学部卒業。劇作家・演出家・脚本家のつかこうへい氏に師事。
日本のドラマの国際的競争力強化と脚本家育成のために一般社団
法人ATDCを設立。
2001年劇団昭和芸能舎を旗揚げ
2022年4月、新たに演劇ユニット・羽原組を始動させることを発表
2014年NHK連続テレビ小説「マッサン」
2019年「白い巨塔」
2022年NHK連続テレビ小説「ちむどんどん」
2023年「キッチン革命」
2023年松山坊ちゃん劇場「KANO」1931年甲子園まで2000キロ
映画『パッチギ!』で日本アカデミー賞優秀脚本賞
映画『フラガール』で日本アカデミー賞最優秀脚本

き上げを通じた域内連携促進に向けた実証事業」に事業申請するにあたりアジアテレ
ビドラマカンファレンスを行うための一般
社団法人ATDCと日本のドラマ制作会社を国際的競争力のあるスタジオ型制作会社にするための一般社団法人WATER PLANET STUDIOを設立。
一般社団法人ATDCの代表にかつてアジア
テレビドラマカンファレンスでの発表者としての実績があり韓国をはじめとしたアジアでも知名度の高い脚本家の羽原大介氏が代表に就任。

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08 開催活動3-企業版ふるさと納税
2021年観光庁の実証事業「ウエディングツーリズム」
を行う一方で早稲田大学のOB会である“稲門映像人・文濱崎真一（はまさきしんいち）

化人ネットワーク”の幹事・水野裕識氏からの助言で、東武トップツアーズ株式会社
取締役執行役員営業統括本部法人事業担当
株式会社企業版ふるさと納税マッチングサポート取締役

第15回アジアテレビドラマカンファレンスの開催資金をhttps://youtu.be/knk1J50WzlI

内閣府の制度である「企業版ふるさと納税制度」を活用して調達することに決める。北陸先端科学技術大学院大学後期博士課程でコンテンツビジネスの研究を行い「ウ企業版ふるさと納税のYouTube動画
水野裕識（みずのひろのり）
ブロードバンドジャパン株式会社代表取締役
一般社団法人ATDC理事
一般社団法人WATER PLANET STUDIO理事

エディングツーリズム」にも協力参加の竹内宏文氏と七尾市に企業版ふるさと納税制度の活用を提案。
また当時、本保芳明氏が東武トップツアーズ株式会社の会長職にあり、東武トップツアーズが企業版ふるさと納税の事業を行う株式会社企業版ふるさと納税マッチン
グサポートを設立していたことから東武トップツアーズの取締役・濱崎真一氏に第15回アジアテレビドラマカン

竹内宏文（たけうちひろふみ）
株式会社たけのやエンタ代表取締役
一般社団法人ATDC理事
一般社団法人WATER PLANET STUDIO理事
北陸先端科学技術大学院大学後期博士課程

ファレンスの事務局運営を依頼。快諾を得て開催準備を
開始する。

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09 開催活動4-資金調達
企業版ふるさと納税制度を活用し資金調達を行い石川県七尾市での開催を決めると一般社団法人ＡＴＤＣの沼田氏は株式会社テレビ
マンユニオンの杉田浩光氏に企業版ふるさと納税によるアジアテレ
ビドラマカンファレンス開催への協力を求める。杉田氏は即座に取杉田浩光（すぎたひろみつ）
株式会社テレビマンユニオン副社長「世界ふしぎ発見」「情熱大陸」ＷＯＷＯＷオリジナルドラマ『前科者』
映画『あゝ、荒野』
映画『パンケーキを毒味する』
NHKスペシャルドラマ『ラジオ』
第50回ギャラクシー賞テレビ部門賞
国際エミー賞 テレビ映画部門ノミ
ネート
アジア・テレビ祭単発ドラマ部門ノミネート
ワールドメディアフェスティバル
エンターテインメントその他部門金賞（ドイツ）平成25年度文化庁芸術祭テレビドラマ部門大賞国際ドラマ
フェスティバル in TOKYO 2013（東京ドラマアウォード2013） 単発ドラマ部門優秀賞

津嶋敬介（つしまけいすけ）
株式会社ホリプロ取締役
マネージメント第一事業本部、映像事業本部、公演事業本部管掌
映画「あちらにいる鬼」「ウエディング・ハイ」「浜の朝日の嘘つきどもと」「Bittersand」「NO CALL NO LIFE」「リスタートはただいまのあとで」「聖☆おにいさん」「W県警の悲劇」「旅猫リポート」「パーフェクトワールド 君といる奇跡」「キスできる餃子」「グッド・バイ」「娼年」「勝手にふるえてろ」「本日は、お日柄もよく」「植物図鑑 運命の恋 ひろいました」「のぞめき」「Once Again」

締役会で承認を得て協力を快諾。また、杉田氏のアドバイスで会場運営を株式会社ホリプロに要請。同社取締役の津嶋敬介氏も即座に取締役会の承認を取り付け協力を受け入れた。
このことでカンファレンス会場設営・運営を株式会社ホリプロに、またエントランスからカンファレンスのロゴなど統一イメージの演
出を株式会社テレビマンユニオンに委託することを決定。
以後、制作会社のみならず多くの企業に企業版ふるさと納税での協賛活動を開始。
本保芳明氏が顧問を務める洋菓子メーカーの株式会社プレジィー
ル安井元浩社長が企業版ふるさと納税での七尾市への寄付を2022年
10月に行ったのを皮切りに多くの企業の協賛の結果第15回アジアテ
レビドラマカンファレンスは開催された。

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10 開催活動5-協賛企業
レセプションパーティーで協賛企業の代表に七尾市長から感謝状が授与

東武トップツアーズ株式会社

株式会社ホリプロ

株式会社テレビマンユニオン

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11 実施体制
主催：石川県七尾市

主管：一般社団法人ATDC
能
登
半
島
広
域
観
光
協
会

P
L
A
N
D

映像・技術

事務局

会場設営・運営

株式会社アップサイド

東武トップツアーズ株式会社

株式会社ホリプロ

東
北
新
社
＋

D
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エントランス・ロビー/綜合演出
株式会社テレビマンユニオン

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12 開催準備－①韓国側との会合

2022年8月に韓国に出張した黄仙恵さんが韓国側に第15回アジアテレビドラマカンファレンスの開催を2月に石川県七尾市で開催することを正式に伝え、9月9日に日本側代表チームと韓国側代表がZOOMで打ち合わせを行い正式に招聘活動をスタート。

羽原大介

ATDC代表赤石真菜

沼田通嗣

ATDCメンバー

ATDC理事長

新井静流

黄仙恵

ATDC理事ATDCメンバーZOOMMEETING

山本高志
通訳

キム・ウンギョン
韓国放送作家協会前理事長

アン・ジェヒョン
韓国ドラマ制作社協会副理事長

韓国放送作家協会事務局長

べ・デシック韓国ドラマ制作社協会事務局長

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12 開催準備―②招聘準備

韓国招聘担当黄仙恵（ふぁん そんへ）

欧米招聘担当東南アジア招聘担当
米倉リエナ（よねくらりえな）
新鞍俊恭（にいくらとしや）

中国招聘担当王藝童（わん いーとん）

台湾招聘担当招聘統括
周姵辰（しゅう ぺいちぇん） 米倉良一郎（よねくらりょういちろう）

各国と地域の招聘担当を決め10月から毎週日曜日の午前9時から各招聘担当者と事務局、ATDC理事、メンバーでZOOMミーティングを開催。
このミーティングは開催直前まで開催され、会場運営のホリプロ、テレビマンユニオンも参加し招聘だけではなく開催全般に関しての打ち合わせを行った。

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12 開催準備―③招待状

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12 開催準備―③招待状

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13 開催準備―会場準備
会場の設営・運営に関しては株式会社ホリプロイベント事業部の中村優作氏と大河原正行氏が担当。
中村氏は株式会社映像センターに企業版ふるさと納税を活用した協力を要請。
株式会社映像センターの尾﨑求代表取締役は「映像の国際会議なので」と予算を度外視をした協力を快諾。
また、中村氏はかねてより取引のあった日本ステージ株式会社にも企業版ふるさと納税を活用しての協力を要請し実現。
さらに、七尾市出身の音楽プロデューサーの近藤由紀子氏の紹介で北陸でのイ

中村優作（なかむらゆうさく）
株式会社ホリプロイ
ベント事業部副部長

大河原正行（おおかわらまさゆき）
株式会社ホリプロ
イベント事業部

杉本友昭（すぎもとともあき）株式会社テレビマンユニオン
チーフプロデューサー

谷本庄平（たにもとしょうへい）
株式会社テレビマンユニオン

ベント開催に実績のある株式会社ミュージッククラブ𠮷𠮷田正憲代表取締役にも企
業版ふるさと納税を活用しての協力を要請し実現。
カンファレンスの顔であるエントランスからロビー周りの設営・演出に関しては株式会社テレビマンユニオンの杉本友昭氏と谷本庄平氏が担当。
ロゴやイメージカラーをはじめとしたカンファレンスの統一イメージをロボッ
トを活用するなど斬新な演出で訪れる参加者に素敵な驚きをもってもらえるように工夫した。
また、テレビマンユニオンの杉田氏と谷本氏はカンファレンスの「若手クリエーターセクション」の演出・プロデュースも担当した。

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カンファレンス会場設営

26

ホワイエ設営27

エントランス・ロビー設営

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最終リハーサル

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同時通訳

30

14 事務局
8

濱崎真一（はまざきしんいち）

安達友香（あだちともか）

蒲ケ原理絵（かまがはらりえ）

米田匡（よねだただし）国際会議の事務局は、招聘者の交通手配、宿泊手配、などの各種手配からはじまり、会場運営の管理・発表資料の取りまとめ作成、準備段階からカンファレンス当日までの全体の進行管理・・・・と非常に多岐にわたる。そして今回は企業版ふるさと納税の調整までをも行った。
濱崎取締役以下、安達友香氏、米田匡氏、蒲ケ原理絵氏の献身的で正確な事務局業務は全てのスタッフから信頼されその信頼感が今回のカンファレンスの成功には欠かすことのできなかった要素であったことを報告します。

31

15 映像制作
8

映像に関しては、ドラマ「相棒」のメインカメラマンで現在は撮影・編集の技術会社、株式会社アップサイドの代表取締役社長の会田正裕氏がカンファレンス

会田正裕（あいだまさひろ）の趣旨に賛同して協力を快諾。
会田氏は映像制作のみならずカンファレンス全体の進行にも深くかかわり多くの技術スタッフに呼び掛けて協力を得る。
協力者としては、NHKで初のCG制作を行い先進的技術を取り入れドラマ「スローな武士にしてくれ」のモデルにもなった現株式会社PLAND代表取締役社長伊達吉克氏。
伊達吉克（だてよしかつ）

青木亮（あおきりょう）

映像ディレクターとして会場の上映映像やドキュメント映像制作に尽力した
青木亮氏のほか多くのフリーのスタッフも参加した。

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16 開催準備―プログラム作成

プログラムに関してはこれまでKOFICEが運営してきた、
初日－プレイベント、
２日目－カンファレンス本会議、
３日目－ロケ候補地ツアーという大枠は踏襲。
そのうえで今回のプログラムは、一般社団法人ATDCの沼田通嗣、羽原大介、
新井静流、赤石真菜、米倉リエナが中心になって作成した。

赤石真菜（あかいしまな）

新井静流（あらいしずる）

各プログラムの合間にスペシャルピッチングとして協賛企業の枠を設けた。
また今回の第15回では、地球環境の持続性の課題を統一テーマの中にも取り入
れ初日のプレイベントとしてセミナーを行った。
またプログラムをもとに脚本家の赤石真菜氏が進行台本を作成した。

米倉リエナ（よねくらりえな）

33

開催プログラム34

進行台本2月7日ー①

35

進行台本2月7日ー②36

進行台本2月8日ー①37

進行台本2月8日ー②38

進行台本2月8日ー③39

17 ボランティア
アジアテレビドラマカンファレンスではKOFICE主催の時から育成の観点から学
生ボランティアスタッフに通訳・運営スタッフとして参加を呼び掛けてきました。
今回も日本大学芸術学部の中町綾子教授をはじめ早稲田大学、金沢大学の先生方に学生に呼び掛けていただき47名の学生ボランティアスタッフの皆さんにご協力をしていただきました。

中町綾子（なかまちあやこ）

新井静流（あらいしずる）

会場ではかつて中町教授のゼミ生で現在脚本家の新井静流氏が学生スタッフを募集・選考をした上でホリプロの運営チームと連携して活動を行った。

40

参加者到着チェックイン

41

18 オープニングー司会者紹介
2月8日（火）14時30分オープニング映像が流れるとに
岩瀬顕子氏、米倉リエナ氏二人の司会者によりカンファレンスのプレイイベントが開始された。

岩瀬顕子（いわせあきこ）

米倉リエナ（よねくらりえな）

女優・脚本・アナウンス栃木県宇都宮市 （とちぎ未来大使）
Virginia州立William and Mary大学 国際関係学部卒業
青年座研究所実習科卒業
神奈川かもめ短編演劇祭 - 俳優賞 戯曲賞受賞
劇団「日穏 –bion -」を主宰(企画・脚本・出演)「藤本ケイ」としてバイリンガルアナウ
ンサーを務める
特 技： 英会話、栃木弁、日本舞踊、ジャズダンス、
和装着付け、目玉リレー
趣 味： 映画・演劇鑑賞
一人旅(バックパッカーで４０カ国以上)
資 格： TOEIC 940点、英会話検定準一級
普通自動車運転免許
サイズ：身長160cm 体重46kg

ニューヨーク大学演劇学科卒業後、ニューヨークを中心に女優として活躍し、日本人女性初の NY アクター
ズ・スタジオ正式メンバーとなる。
舞台「二十日鼠と人間」「テンペスト」他、TV 番組のレポーターなどもこなし、アカデミー賞作品賞他を受賞したハリウッド映画「ビューティフル・マインド」にも出演。また演出家として、「Alchemist」、「Golden Tickets」、「the Angel of
Alchemy 」、「MOMO」等の舞台を手がける。
連続テレビ小説 「カムカムエヴリ
バディ」出演

演出・女優・キャスティング
カミノレアル代表42

19 プレイベント‐台湾作家ピッチング
プレイベント最初のピッチングは台湾の人気作家
ホー・シーミン氏が行った。ホー氏は日本の宮9みゆきの小説「模倣犯」のドラマ化を台湾で行った。
7日のプレイベントは同時通訳ではなかったので台湾の招聘担当の周姵辰氏が逐次通訳を行った。

ホー・シンミン（ほーしーみん）

周姵辰（しゅうぺいちぇん）43ホ ー ・ シ ン ミ ン 氏 発 表 資 料

44ホ ー ・ シ ン ミ ン 氏 発 表 資 料

45

20 プレイベント‐地球温暖化セミナー「Sustainable Transnational collaboration in drama
and IP development
地球時代のドラマをはじめとしたIPコンテンツ制作」という統一テーマに込められた地球の持続可能性を意識した
今回のカンファレンスでは、女優の羽田美智子氏を迎えて
特定非営利法人「環境・持続社会」研究センター（JACSES)の足立治郎事務局長と遠藤理紗気候変動プログラムリーダーのお二人にセミナーを行っていただいた。

羽田美智子（はだみちこ）

足立治郎（あだちじろう）

遠藤理紗（えんどうりさ）

46

地球温暖化セミナー発表資料

47

48

49

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51

52

21 出展ブースピッチング
協賛企業のロート製薬、U-NEXT、DOLBY JAPANや地元企業のスギヨ、別所哲也
ショートフィルムフェスティバル、などのブース出展者がピッチングを行った。

スギヨ

ロート製薬

DolbyJapan

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22 出展ブース

協賛企業のロート製薬、U-NEXT、DOLBY JAPANや地元企業のスギヨ、開催都市の七尾市、別所哲也ショート
フィルムフェスティバル、ATDCの歴史、市川森一脚本
賞の歴史、福岡市などのブースが出展した。

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23 オープニングセレモニー①
レセプションパーティに先立ちオープニングセレモ
ニーがあえの風の花舞茶寮で行われた。
司会の岩瀬顕子氏、米倉リエナ氏が参加者に呼び掛

茶谷義隆七尾市長による歓迎のスピーチ

女優羽田美智子氏による歓迎のスピーチ

け会場の一体感を演出した後、主催者である七尾市長
茶谷義隆氏の歓迎のスピーチに続いて、七尾市に縁のある女優、羽田美智子氏が挨拶をした。

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23 オープニングセレモニー②
茶谷市長、羽田美智子氏による挨拶に続いて韓国から来日したテノール歌手のJin Won氏が独唱を披露した。Jin
Won氏は延世大学声楽科在籍中で次世代を担う注目のテ

Jin Won（ジン・ウォン）

Jin Sil（ジン・シル）

ノールとして活躍を期待されている。ピアノは妹のJin
Sil氏が演奏。また、Jin Won氏を見出し来日公演を実現したのは七尾市出身の音楽プロデューサーの近藤由紀子氏。

近藤由紀子（こんどうゆきこ）

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24 ウエルカムパーティー①
ウエルカムパーティーは一般社団法人ATDC代表の羽原大介氏が挨拶をした。

羽原大介
一般社団法人ATDC代表

第15回アジアテレビドラマカンファレンスへようこそ。脚本家の羽原大介です。今日はこの会を運営する一般社団法人ATDCの代表としてご挨拶させていただきます。
まずは到着されたばかりの韓国の制作者・作家の皆さん、長旅おつかれさまでした。アジア各国からご参加の皆さんも遠路はるばるありがとうございます。日本の制作者・作家の皆さんもお忙しい中ご参加いただきありがとうございます。ＡＴＤＣ、そして運営チームを代表してお礼を申し上げます。
更にこのカンファレンスを主催して下さった石川県七尾市様、会場及び宿泊施設をご協力いただいた
和倉温泉・加賀屋グループ様、Ù―NEXT様、ロート製薬様を始めとする協賛企業の皆様、後援いただいた能登半島広域観光協会様、東武トップツアーズ様も本当にありがとうございます。
皆々様のお力をお借りしながら半年以上に渡り準備して参りました第15回アジアテレビドラマカン
ファレンス『地球時代のドラマを始めとしたＩPコンテンツの製作』がいよいよ幕を開けます。
一先ず今夜は美味しいお食事で旅の疲れを癒し、明日の会議に備えていただければと思います。
このカンファレンスが、今後のアジア全体の作品・コンテンツ作り、更に業界全体のあり方について有意義な発表、議論の場となり、参加されたすべての皆さんにとって意味のある時間となることを願い、ご挨拶とさせていただきます。

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24 ウエルカムパーティー②

羽原代表の挨拶に続いてこれまでアジアテレビドラマ

イ・グムリム
前韓国放送作家協会理事長

ソン・ビョンジュン
韓国ドラマ制作者協会理事長

カンファレンスを開催してきた韓国の韓国放送作家協会
前理事長のイ・グムリム氏、韓国ドラマ制作者協会理事
長のソン・ビョンジュン氏がお祝いの言葉に引き続いて乾杯の発声をしてウエルカムパーティーが開始された。

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25 御陣所太鼓
サスティナブルパーティーの終盤に、輪島市名舟町に伝わる石川県指定の無形民俗文化財の郷土芸能、御陣所太鼓が披露された。

御陣所太鼓

この太鼓は1577（天正5）年、上杉謙信の軍勢が名舟に攻め込んだ時に、鬼や亡霊の面に海藻の髪を振り乱しながら太鼓を打ち鳴らす奇襲を仕掛け、上杉軍を追い払ったことから始まったと伝えられている。
海外からの参加者はこの演目に圧倒された。
この後、茶谷義隆七尾市長から企業版ふるさと納税の寄付企業に感謝状が贈呈されてパーティーは終了した。

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オープニング映像

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参加者紹介61

26 開会宣言
3年半ぶりに開催される第15回アジアテレビドラマカンファレンス。
一般社団法人ATDC理事長で第15回の議長を務める沼田通嗣氏がこれまで
アジアテレビドラマカンファレンスを開催してきた韓国のKOFICEをはじめとした関係者に感謝を伝え、また今回は地球環境の持続可能性も意識した

沼田通嗣
第15回アジアテレビドラマカンファレンス議長「地球時代のドラマをはじめとしたIPコンテンツ制作」を統一テーマとして行うと第15回アジアテレビドラマカンファレンスの開会を宣言した。

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27 市川森一脚本賞財団特別表彰

アジアテレビドラマカンファレンスの創始者である市川森一氏を記念した市川森一脚本賞が財団が10年目を迎え解散し脚本賞も節目を迎えることから、同氏に敬意を表し諫早市のたちばな信用金庫協賛による特別表彰を行った。
プレゼンターは同じくアジアテレビドラマカンファレンスの韓国側の創始者であるシン・ヒョンテク氏が代表を務めた三和（サンファ）ネット
ワークス現代表のアン・ジェヒョン氏、受賞者は元日経新聞会長で市川森一脚本賞財団元理事の杉田亮毅氏で行われた。

杉田亮毅（すぎたりょうき）

アン・ジェヒョン（あん・じぇひょん）

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28 制作者セクション①中国発表

中国の陳偉忠氏は中国のドラマ制作のトレンドについて語った。中国ドラマはもともと時代劇が人気だった
が、コロナ影響で紫禁城などの歴史的ロケーションを使った撮影が難しくなった。そうした中、陳氏は「検察」という職業モノに挑戦し、『公訴精英Prosecution Elites』でそれを一大人気ジャンルに持ちあげた。中国共産党第20回全国代表大会にむけて検察院の賛辞をメインテーマに、華麗なストーリーと緻密な筋書きで中国共産党の難局と紆余曲折を描いたハイクオリティな全40話のドラマであり、浙江省、江蘇省、湖南省など資金力のある省の放送局すべてで放送されている。2022年末にはCCTVの天気予報（≒ほとんどの国民が見ている番組）を超える記録的な高視聴率となった。
撮影にあたっては400～500名の巨大なチームで22年3～6月で120日かけて撮影がされたが一時はスタッフが一斉にコロナに罹り、大変な状況下での撮影でもあった。だが市場は22年末にゼロコロナ規制の解除と経済開放によって急激な好転をみせている。中国の映画市場は春節の間だけで100億元（約2000億円）の興行収入となり、
1.4億人が映画をみた計算になる。2019年のコロナ前を超える結果となり、今後も中国における映画市場のポテ
ンシャルは巨大であることが伝えられた。
中国が韓国と共同制作をはじめたのは『危険な関係』（2014）の時期から。その後どんどん共同制作のスキー

陳偉忠（チェン・ウェイゾン）ムが増えていっている（残念ながら日本との共同制作実例は伝えられていなかった）。一つのチャンネルでの放送という選択肢は希少なものになり、今後は共同制作作品をいかにマルチチャネルで多くのプラットフォー
ムに展開するかを考える時代に入っている。

（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364532）

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29 制作者セクション②日本発表
日本テレパックプロデューサーの黒沢淳氏。『正直不動産』（2022、NHK総合）でもプロデューサーを務めた同氏だが、過去2作で（国際映像取引カンファレンスの）MIPCOMの受賞歴がある。『愛を乞う人』（読売テレビ、
MIPCOM Buyers award for Japanese Drama2017奨励賞）と『正体』（MIPCOM Buyers award Japanese
drama2022グランプリ賞）である。
日本の制作会社はIPビジネスに目覚めなければならない、と強調する。これまでは放送局から受託の形で制作を行い、作品がどうすればよくなるかだけを考えてきた。だがこの受注―納品―放送という関係性に甘んじて、権利などはすべてライセンスの担当者に任せてきた姿勢は、「大きな間違いだった」と断言する。
世界中の人々が動画配信のプラットフォーム普及によって顧客になった。テレパック自身も年間利益の半分近くが（製作費ではなく）「番組販売」になってきた。そうした中で下がり続ける製作費の中でいかにクオリ
ティを落とさずやるかという「中身」だけを考えてきたプロデューサー達は、「後工程」としての売り方に今、はじめて目を向ける必要性に直面している、という。『正体』は一部自分たちでも権利を確保し、国際的な商談の場所に出ていく先に自身の名刺代わりにもなった、という。

黒沢淳（くろさわじゅん）

私自身もMIPCOMに参加したことがあるが、社長やプロデューサー自身が売り込んでいる海外の制作会社に比べて、日本は放送局が代理で販売、かつ制作には携わっていない海外ライセンス担当者が数百本あるメニューの1本として売っている姿が印象的だった。作品別の話をしようにも、詳しい話はわからないのでのちほど担当
者からメールを、という対応であった。「売る場」に制作者自身が一切タッチしていない、という点は中国・韓国含めたアジアとは大きく姿勢が異なっていた記憶がある。

（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364532）

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30 制作者セクション③韓国発表-1

韓国の登壇者、ハン・セミン氏は2022年に各種アワードを総ナメにしている『ウ・ヨンウ弁護士は天才肌』の制作会社ASTORYの社長である。自身は芸能事務所SMエンターテイメントでK-POPの国際ビジネスに携わってきた経験をもとに、2020年からASTORYに参画し、ドラマIPの事業展開を行っている。
『ウ・ヨンウ』の記録は空前絶後、驚くべきはNetflixが多額の製作費をフルスポンサーする「オリジナル番組」ではなく、あくまでASTORYが権利配信権を保有購入してNetflix“でも”流す「ライセンス番組」として、下記のような記録を打ち出すのは“はじめての事例”ということだ。
・Netflixの非英語ドラマで９週連続１位
・NeftlixのGlobal Top10に21週連続ランクイン
・27か国で1位獲得

ハン・セミン（はん・せみん）

・韓国ENAチャンネルでは第1話0.9％から最終話17.5％まで爆増
・ベスト女優・ベストコンテンツ賞（2022Asia Contents Awards）
・ベストドラマアワード（2022Korea Drama Awards）（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364532）

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30 制作者セクション③韓国発表-2
前作『キングダム』（2019-20）はNetflixが韓国進出の際にASTORYと組んで展開した作品であり、著作権は
基本的には製作費を出したNetflixに帰属する。必ずしも全て自社だけでIP権利を保有することが正しいとは限らない、とハン氏は語る。制作会社としての実績づくりや作品の広がりを考えると受託型にする判断が正しいこともある。ただ、すべてはオプションとして作品内容にあわせて自社でどこまでリスクをとるかを考える、
この姿勢が必要不可欠である。
ASTORYは『キングダム』もゲーム化権だけは自社で保有し、ここ数年ドラマのヒットを受けて多くのゲーム会社と交渉し、開発を進めてきた。本作のアクション型ゲームは2023～24年にリリースされる予定である。果た
して日本のドラマ制作会社で、ゲーム化権を獲得し、独自でゲーム会社に持ち込みをしている企業があるのだ
ろうか。

上記の経験も活かし、『ウ・ヨンウ』は自社著作として360度展開を進めている。Webtoon初のドラマ化は『梨泰院クラス』（2020）などのようにポピュラーな事例になりつつあるが、『ウ・ヨンウ』のようにドラマのWebtoon化というのも同作が初の事例となる。またNFTプロジェクト「Extraordinary Whales Club」としてハン・セミン（はん・せみん）

8888体のクジラのNFT映像を販売した（crypto.comの数字ではフロア価格$10、累計約20万ドルの取引量を記録）。2024年にはEMKによるミュージカル化も予定されており、実写ベースのドラマの二次派生としてはかなり精力的な展開をしている事例が幾つも紹介された。

出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364532）

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30 制作者セクション③韓国発表-3
あそこまでのヒットになるとは思っていなかった『ウ・ヨンウ』、障がい者をトピックにする難しいテーマだったが、脚本が非常に良かった。その結果がスーパーIPとなって、Webtoon化・NFT化・舞台化にもつながっている。
ただそんなASTORYをしても、IP確保に積極化したのは本当にここ２－３年の傾向でしかない。2004年設立の同社も社員サイズは50名に過ぎない。余力もないなかで2016年『シグナルSignal』のころから海外版リメイクな
ど様々な取り組みに挑戦しはじめ、音楽業界にいたハン氏のヘッドハンティングも含め、コロナ禍後のこの3年に急激に結果がでてきた、という状態なのだ。別途ASTORY社Global Business TeamのManager林由夏氏にも話を聞いたが、社員50名程度のサイズのASTORYが、こうして日本人のビズデブ（Business Development）社員も専属で雇い、Globalで販売できる体制を敷いているのは韓国の中でも特異な企業である、とのこと。必ずしも韓国企業がすべからく海外にむいているわけでは、幾つかの珠玉のグローバル成功例が重なり、それが国の産業全体を押し上げているのだ。
人数だけでいえば、TBSスパークル（2018、社員約1300名）や日テレアックスオン（1970、社員約750名）、NHK
エンタープライズ（2005、社員約700名）などのキー局系列だけでなく、テレビマンユニオン（1970、社員約300名）やケイマックス（1997、社員約70名）など日本の番組制作会社はすべからくASTORY以上に体制を整える
体力はある状態である。ただ黒沢氏が指摘するように「良いものをつくることに主眼をおいてきた」という親

ハン・セミン（はん・せみん）

会社・関連会社のテレビ局頼りの番組づくりのなかで、「IPビジネスを行う」ためのASTORYのような土台づくりという点で、規模の大小問わずほとんど手掛けてこなかったのが日系映像企業、という状態にある。ゲーム化権をもって、ゲーム会社と直接交渉を行う制作会社、というのはほとんど聞いたこともない。

出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364532）

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74

75

31 制作者セクション④セッション

中国、日本、韓国の制作者の発表の後、ファシリテーター
黄仙恵氏の進行でディスカッションが行われた。

黄仙恵（ふぁん・そんへ）76

32 制作者セクションー総括①

中国や韓国の事例を受けて、黒沢氏は「共同出資などは始めるようになったが、『攻め』が足りないと感じている。視野を広げていきたい」と答える。陳氏は「Fundingの機会も広がっている。中国では199などインターネットファンディングでの資金調達も広がりつつあり、その点も含めて放送局依存からコンテンツ制作側がとれるオプションが広がっている」点も指摘する。ファイナンスも含めて、制作会社がとれるオプションは
実は大きく広がってきているのだ。
韓国企業に勤める日本人に日本企業の課題を聞くと、「変わらなきゃ、という声は聞くが、やはり韓国企業とは圧倒的にスピードの差がある」とのこと。韓国企業ではゲーム化や海外リメイク化など議論が持ち上がって、すぐに国際カンファレンスへの参加を決めたり、ビジネスディールに向けて推進する。対する日系企業は、そうした姿勢は見せるものの、年に数回の場で会ったときにも前回と同じことを連呼しているようなことも少なくない。これまでの組織の動かし方と違うことをしよう、とするときに日本組織の行動に向けての腰の重さ
は韓国や、中国の企業と比べると2段も、3段も後手にある、というのは他参加者との話し合いでも私自身が感じたことだ。

出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364532）

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32 制作者セクションー総括②

3年間のコロナは業界地図を明確に変えた。テレビと映画館が衰退し、ＯＴＴ（動画配信）が全世界で支持されるようになった。映像コンテンツとしての露出先は飛躍的に増え、「よいものをバジェットの中で創る」を半世紀にわたって追求し続けてきた制作会社も自身で著作権を保有したり、売り先をつけかえていくことが“常識”になっていく。ただ重ねて言うが、「すべてのＩＰを自分たちで持て」というメッセージではない。ＩＰ
によってはプラットフォームとの連携が相性がよいし、ゲーム化・ＮＦＴ化に向かないＩＰもある。あくまで柔軟な発想をもち、「創り手が売り方も考えること」が韓国の事例からみる学びだ。
3者そろって共通して主張していたのは「クオリティをおきざりにしては意味がない」という点であった。
Globalに向けたビジネス展開、IP保有など創り手のとるべき手数が増え続けているが、あくまでこれらは「クオリティのよい作品をとった結果」でしかない。そこをクリアしてはじめて開ける世界なのである。

出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364532）

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33 協賛企業ピッチングーUNEXT①

U-NEXT社社長堤天心氏のプレゼンは日本動画配信市場の説明から始まり、1,429億（2017）→2926億（2019）→4614億（2021）とコロナ禍で大きく成長した同市場が→7241億（2026）と、次の3年間でさらに2倍になる想定が発表された。長い間、過密な競争で分散していた動画配信市場も、着々と寡占化に向けての動きが進み始めており（世界各国の中で日本は異常なほど競争過多で分散型の市場である）、1位Netflix23％、2位
AmazonPrime12％強に次いで、3位U-NEXT12％弱と有料会員280万人という規模をベースに、この世界大手2社にキャッチアップしている状況も伝えられた。ちなみに4位DAZN、5位Hulu（日テレ）、6位Disney＋、7位dTV、8位dアニメストア、9位Telasa、10位Paraviとなっている。
U-NEXTの売上はすでに714億円、昨対比でも約20％増しており、ドラマ含めた映像を買い集めるプラットフォー
ムとしては日本有数ということになる。なぜならU-NEXTの3万本の映像アーカイブは、2位AmazonPrimeとダブル
スコア以上の差をもっており、実はHuluやdTV、Abemaといった企業と比べても作品数では桁違いに多いのだ。

（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）

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33 協賛企業ピッチングーUNEXT②

目をひいたのはU-NEXTにおける「１人あたりの（月間）視聴時間」である。2018年の6時間から、順調に伸び続け、約2倍の12時間近くまで伸び続け、それまでトップを争っていたNetflixを引き離すダントツ１位である。
比較するとAmazonプライムやHuluがいまだ6時間前後であり、Disney+いにいたっては2時間もきってしまっている状況。登録者数・有料課金者数という“表面の数字”だけでは見えない、水面下の攻防でもこうした結果の違いが生まれ始めているという事実は、あまり知られていない情報ではないだろうか。
そうした好調な事業推移をみせるU-NEXTにとっても、実は「韓国ドラマ」は特別な位置づけを示している。ドラマやバラエティのみならずスポーツ、ライブ、舞台など様々なコンテンツに投資をしているが、そのなかでも「韓国ドラマ」だけはかなり特徴的な結果を残している、という。9割女性というユーザー数の特殊性もさることながら、「エンゲージの高さ」という点では断トツなのである。1話目をみたユーザーが、最終話まで見続ける割合は他のジャンルの比ではない。だからこそU-NEXTは「ほとんど初めての協賛参加」というADTCに参画をし、年間２０本以上、年間１億ドル以上を計画した韓国コンテンツへの積極的投資を宣言していた。

堤天心（つつみてんしん）
株式会社U-NEXT代表取締役（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）

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34 若手クリエーターセッション①

若手クリエイターセッションでは、長谷川朋子氏の進行で２人の若手映画監督についてフィーチャーされた。
１人目はAOI Pro.の風間太樹監督、2017年『帝一の國～学生街の喫茶店～』（フジテレビ）でデビュー後、2020年『30歳まで童貞だと魔法使いになれるらしい（チェリまほ）』で大好評を受け、今回はTVerでフジテレ
ビの歴代最高となる531万回を再生された『silent』で22年12月度ギャラクシー賞を受章した。２人目は是枝裕
和監督率いる映像制作者集団「分福」に所属し、デビュー作『マイスモールランド』で第72回ベルリン国際映画祭のアムネスティ国際映画賞（日本作品としては初の快挙）のスペシャル・メンション（特別表彰）を授与された川和田恵真監督である。

長谷川朋子（はせがわともこ）
放送ジャーナリスト

2人には共通点が多い。いずれも1991年生まれ、31歳。大学時代に自主映画の製作から始まり、その脚本・作品によって現在の会社にひっぱりあげられるように採用されている。どちらも海外向けを意識して作ったというものではないが、海外で高い評価を受けて、それぞれ受賞も経験をしている。

（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）

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34 若手クリエーターセッション②

聴覚障がい者を扱った『silent』は高校時代に一度付き合ったが別れた２人が、８年ぶりに再会したときに別れの原因が聴覚障がいにあったことを知り、再び２人の物語が動き出すというストーリである。主演の川口春奈と聴覚障がいをわずらった想役のSnow Man目黒蓮のほか、夏帆、鈴鹿央士などの若手俳優を起用し、手話をベースとした会話のなかで表情やしぐさのなかに豊かな表現をちりばめ、絶賛を受けた作品である。風間監督は劇伴や間の取り方など、とにかく「音にこだわった」という。影響を受けた作品はエリック・ロメール
監督、アンドレイ・タルコフスキー監督など、アート性に優れたフランス・ソ連の作品群をあげている。これらの作品はU-NEXTでもいつでも視聴できるようになったことで、ビデオ時代と比べて圧倒的にアクセスしやすい時代になったと語った。配信時代が過去作へのアクセス利便性を格段に上げている。これが今後風間監督のような長い時間軸のアーカイブ作品から影響を受ける監督をどんどん生み出す貢献になるのかどうか、注視に値する事例だろう。

（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）

風間太樹（かざまひろき）「silent」ディレクターAOI Pro.

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34 若手クリエーターセッション③『マイスモールランド』は在日グルド人の少女が、在留資格を失ったことをきっかけに自分の居場所にうまれる葛藤を経験し、成長している物語である。主演も自身が５か国のマルチルーツをもつ嵐莉菜を起用し、奥平大兼がその心を開かせる少年役を演じている。川和田監督は自身もイギリス人の父親と日本人の母親をもつミックスルーツで、「小さいころから感じていた異物感」がクルド人という分福入社後に出会った事例によって昇華されたと述べている。
分福では若手を育てる仕組みが充実しており、月１回オリジナルを基本とした企画案を持ち寄り、企画会議を行っている。『マイスモールランド』もその中から生まれた作品であり、実際に企画提案から現在まで５年の歳月をかけた作品である。同作は22年4月に川和田自身によって小説にもなっている。これまで脚本は書いたが、小説のような形式ははじめての経験であり、実際に出版されることによってどんどん作品がマルチ展開へ広がっていった。当初意図していない展開であった、と本人も語るが、まさに出版などの隣接業界からこうした新しい才能の発掘は非常に重要な役割をもつ。今後は実写映像・ドラマの監督においても、アニメ・マンガ
では一般化したこうしたメディアミックス展開が仕組みとして機能していくことが強く期待される。

川和田恵真（かわわだえま）「マイスモールランド」監督
分福（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）

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35 ワンミニッツピッチング
参加者がただ参加するだけではなく一人でも多くの参加者に発表の場を提供しようと、初めての試みでワンミニッツピッチングを事前に応募者を募集して行った。

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36 ARRIピッチング
世界的カメラ・照明の機材メーカーで各国にスタジオを作っている
ARRIがバーチャルプロダクションについてピッチングを行った。

船山美千代（ふなやまみちよ）
ARRIJAPAN（）
ARRIKOREA

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37 BtoB/ビジネスマッチング
午後のブレークタイムに事前にマッチングを行ったBtoBがロビーを中心に行
われた。

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38 作家セクション①中国発表

午後のセッションでは日・中・韓の脚本家とのセッションもまた３か国をとりまく状況の違い、スタンスの違いについてのインサイトあふれるものとなった。登壇したのは中国作家の曾丹氏、日本作家の久松真一氏、
韓国作家のパク・ジェボム氏である。

曾氏からは中国の恋愛ドラマのトレンドが紹介された。10年ほど前まではアイドル的な俳優を中心にファン
タジー的なラブロマンスがもてはやされた。しかし、そうした美的センス自体に疲弊がみられ、より内容・コンテンツがよいものにフォーカスがなされるようになっている。国が非教育的なコンテンツに国民を誘導しないようにという措置も影響しており、ある意味政策的な誘導にうまくのっかりながらクリエイティビティを発揮することが中国の脚本家には重要になっている点が伝えられた。一見娯楽的なテーマではありながら、人生や生活のヒントを与えるような「意味があるもの」がどんどん人気を得るような時代になっている、と語られた。
曾丹（ぜん・たん）（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）

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39 作家セクション②日本発表

久松氏は1987年に富良野塾に入って倉本聰氏に師事している脚本家であり、1991年『助教授一色麗子

法医学教室の女』で脚本家デビューして以来33年のキャリアをもつベテランである。2016年に『64-ロクヨン- 前編/
後編』で日本アカデミー賞優秀脚本賞を受賞している。1000本以上もの脚本を書いてきた倉本氏が無償で始めた富良野塾、教育費はかからない代わりに塾生は皆富良野に住み、農家や牧場で働く必要があった。25年の歴史のなかで100人以上も脱落した厳しい教えのこの脚本家塾において、久松氏が掴んだ倉本氏からの学びをそのままここに引用したい。

「想像しなさい、あなたが生きてきた周りを。その想像力こそがすべての根幹。それは脚本家としてだけではなく人間として。北海道という大自然の中で。プロデューサーや監督や俳優と飲んで物語ができると思ったら大間違いだ。映画やドラマを観て物語ができると思ったら大間違いだ。それは二番煎じだ。オリジナルの君だ

久松真一（ひさまつしんいち）

けの物語を創りたかったら、街の人に会いなさい。小さな小さな人々に会いなさい。五感を使って触れあい、感じ、想像しなさい。それをCREATEといい、二番煎じをMakeと僕は思う」（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）

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40 作家セクション③韓国発表-1

パク・ジェボム氏は「怒り」を韓国ドラマを構成する重要な要素としてあげる。ドラマ自体のオリジナリ
ティをどうキープするか、という話は「マンガのアニメ化」「アニメのコミカライズ化」「アニメのゲーム化」それぞれでも必ず必要になる要素だ。
3人目の韓国のパク・ジェボム氏はNetflixドラマ『ヴィンチェンツォ (Vincenzo)』の脚本家でも有名だ。パク氏はクリエイティブの根源にある「怒り」について言及した。社会に対する理不尽さや現在ある社会批評は大衆に共通する「怒り」を象徴するものであり、それをあまりに真正面から重く向き合いすぎぬよう、だが部
分的にはそれをきちんと代弁するように作っていく、という。時代とクロスオーバーのない作品でヒットは無
く、いかにドラマをドラマとしてのオリジナリティを担保して作るかの重要さが語られた。

（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）

パク・ジェボム（ぱく・じぇぼむ）

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40 作家セクション③韓国発表-2

この指摘は、Webtoonのドラマ化、ゲーム化などクロスオーバーの多い韓国ならではの視点といえる。それはともするとIPの力を分散するデメリットもあり、監督⇔俳優⇔脚本家のパワーバランスは国ごと、産業ごと、作品ごとに異なる前提はあるものの、それに推し負けることによってドラマ全体が損なわれてしまう事例は多くある。あまりにパワーバランスが一極に偏ると、“経営陣が好む、持続可能なシリーズもののIPストーリー”というところに集中し、ドラマ作品としての強みが失われる。“ドラマならではのオリジナリティ”を守らない、「人気Webtoon作品のドラマ化」などが先行すると、せっかくのクロスオーバーの強みは失われる。
（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）
パク・ジェボム（ぱく・じぇぼむ）

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41 作家セクション④セッション

中国、日本、韓国の作家の発表の後長谷川朋子氏の進行でディスカッションが行われた。

長谷川朋子（はせがわともこ）

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42 作家セクション総括

この指摘は、Webtoonのドラマ化、ゲーム化などクロスオーバーの多い韓国ならではの視点といえる。それはともするとIPの力を分散するデメリットもあり、監督⇔俳優⇔脚本家のパワーバランスは国ごと、産業ごと、作品ごとに異なる前提はあるものの、それに推し負けることによってドラマ全体が損なわれてしまう事例は多くある。あまりにパワーバランスが一極に偏ると、“経営陣が好む、持続可能なシリーズもののIPストーリー”というところに集中し、ドラマ作品としての強みが失われる。“ドラマならではのオリジナリティ”を守らない、「人気Webtoon作品のドラマ化」などが先行すると、せっかくのクロスオーバーの強みは失われる。

（出典「gamebiz」中山淳雄氏の記事より引用URL:https://gamebiz.jp/news/364740）

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43 総括スピーチ閉会宣言

作家セクション終了後、第15回アジアテレビドラマカンファレンスの議長・沼田通嗣が、「これまでIPと言えば『IPビジネス』ことばかりを考えていた。今回のカンファレンスで、IPの力は地球環境の地蔵可能性を伝えたり、教育の偏在性を訴えることが出来るとIPの可能性を改めて知ることが出来た。次回はIPの可能性と課題についてをアジェンダにする提案」をし、またこのカンファレンスも持続的に開催していくことを誓って閉会宣言をし、最後に集合写真を撮影してカンファレンスは幕を閉じた。
沼田通嗣（ぬまたみちつぐ）

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中山淳雄氏紹介中山淳雄
エンタメ社会学者&
Re entertainment社長

今回の若手クリエーターセッション、U-NEXTピッチング、制作者セクシ
ョン作家セクションの説明文は中山淳雄氏の「gamebiz」の記事から引用させていただきました。
中山氏は、起業家・事業家（エンタメ企業のコンサルを行う
Reentertainment[http://reentertainment.online]創業）と学生・教員（早稲田・慶應・立命館）、政策アドバイザー（経産省コンテンツIPプロ
ジェクト主査）を兼任しながら、コンテンツの海外展開をライフワークとする。リクルートスタッフィング、DeNA、デロイト、バンダイナムコスタ
ジオ、ブシロードを経て現職。

「gamebiz」中山淳雄氏の記事

著書に『推しエコノミー』『オタク経済圏創世記』など。

https://gamebiz.jp/news/364454
https://gamebiz.jp/news/364532
https://gamebiz.jp/news/364740

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45 サスティナブルパーティー
本会議終了後、花舞茶寮で持続性をコンセプトとしたサ
スティナブルパーティーが行われた。あえの風料理長・佐近一彦氏が“サスティナブル“をコンセプトにオリジナルメニューを考案。
制作者セクションで発表した韓国の制作会社・ASTORYのハン・セミン
ASTORY社長社長

社長で昨年Netflixで世界的にヒットした「ウ・ヨンユ弁護
士は天才肌」のプロデューサーのハン・セミン氏が乾杯の挨拶をしパーティが始まった。

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46 エンディングパーティーの最後に2022年の3月の準備の最初から第15回アジアテレビド
ラマカンファレンスの開催に向けて活動した、東武トップツアーズで事務局担
当の安達友香氏、映像制作のアップサイドの会田正裕氏、脚本家の新井静流氏、
赤石真菜氏がエンディングの挨拶をしてパーティーは終了した。

会田正裕

新井静流

安達友香

赤石真菜

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47 ロケ候補地ツアー
カンファレンス終了後の2月9日は、参加者の作家、制作者に七尾市をはじめとした能登半島や金沢の素敵な場所をロケーションの候補地として視察してもらうロケ候補地ツアーを行った。
視察時に「ここで撮影したい」という声が上がり実際カンファレンス終了後に「真剣にロケ地として考えているのでその際は協力して欲しいという声がとどいている。
ツアーは帰国の便に合わせて5コース（観光なしの帰国のみもふくめて）４
ルートが用意された。

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ツアー出発113

お祭り会館114

海の見える茶室

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インスタスポット青林寺

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能登演劇堂・能登島

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七尾市長の案内で

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花嫁のれん館

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48 収支非公表のため事務局にお問い合わせください120

49 成果と評価①

成果としては何よりも、アジアテレビドラマカンファレンスを続けることが出来たことが第一に挙げることができる。
そして、アジアのドラマ制作者と作家たちが改めて「アジアから世界にコンテンツを発信する価値」を共有したことだろう。
また、日本開催によりこれまでとは比べることが出来ないほど多くの参加者と関係者がかかわることが出来このカンファレンスの日本国内の認知度を高めることが出来た。
個別の成果としてはビジネスマッチングにより日本の多くの制作者・脚本家がアジアの国々の制作者・脚本家・プラットフォーマーと出会うビ
ジネスの機会を持つことが出来た。
ブース出展者の企業のいくつかは今回のカンファレンスで新たなビジネスの機会を作り出すことが出来た。
また、ロケ候補地ツアーでは韓国の制作会社が七尾でのロケを検討を始めた。
その他、韓国の作家のインスタグラムを見た韓国のインスタグラマーが七尾市を訪れた。
このほかにも多くの成果が報告され始めているが３月時点では詳細を報告することが出来ず追跡調査を継続して次回のカンファレンスの参考にしたいと思う。

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49 成果と評価②：韓国側の評価

カンファレンス最終日の夜、韓国側を二次会に誘ってに今回の評価を求めた。
社交辞令かもしれないが、韓国側からは「これまでのアジアテレビドラマカ
ンファレンスの中で一番素晴らしかった」とのお言葉をいただいた。
次回カンファレンス開催も日本で開催したい旨を伝えると、「素晴らしいカ
ンファレンスを開催していただいたので次回は韓国で開催してお返しをした
い」と申し出てくれた。
しかし、日本の現状を変えるために日本開催をする必要を感じている私たち
は、次の言葉に変換して日本開催を希望した。
「今回初めて日本で主催として手探りで開催をして反省点、改善点も多くあると思う。今回開催したノウハウを忘れないうちに日本で開催したいと思う」
その言葉に韓国側は、理解を示してくれ３月に再度リモートでミーティングを行うことで二次会を終えた。
小松空港での見送りの時も次回会うことを約束して別れた。

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50 報道
今回PRESSに向けての呼びかけは地元の記者クラブとドラマ、IPコンテンツ
関係のカンファレンス開催の趣旨に賛同したPRESSに限って行った。
その結果として新聞に関しては、全国紙では朝日新聞の守真弓氏、読売新聞の元記者でカンファレンスにこれまで参加してきた鈴木嘉一氏が紙面で取り上げた。また、地元紙では北國新聞、北陸中日新聞に取り上げられた。
テレビでは、北陸放送、NHK石川放送局に取り上げられた。
また、ネットメディアは多くの記事となった。

中山淳雄氏「gamebiz」
https://gamebiz.jp/news/364454
https://gamebiz.jp/news/364532
https://gamebiz.jp/news/364740

長谷川朋子氏「SCREENS」
https://www.screens-lab.jp/article/28766
https://www.screens-lab.jp/article/28767

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51 課題と課題解決へのアプローチ

次回に向けた課題としては次のようにあげられる。

１．より広く世論への訴求。
２．中央政府への働きかけ。
３．映像制作の目標設定および成果の明確化
４．カンファレンス開催準備の時間不足＊招聘準備に時間的余裕を持つ＊プロフィール等資料のための時間確保＊プログラム作成の時間的余裕の確保
５．プロジェクションマッピングをはじめできなかった計画の実現
６．さらなる地球の持続可能性への取り組み
７．資金調達の目標額達成

各課題への取り組み。

１．広くメディアに働きかける。
２．経済産業省、文化庁、内閣府、総務省へ招待を行う。
３．ドキュメント映像以外に成果物を作成する。
４．カンファレンス開催準備の時間不足解消。
＊招聘活動を早くから行う。
＊招聘者の決定を早い時期に確定し発表資料なども早い〆切とする。
＊協賛ピッチングを枠を決めて早く確定させる。
５．それぞれの取り組みごとに協賛社を募るなど。
６．JACSESを中心に活動を広げる。
７．七尾市、石川県に協力企業を紹介依頼
株式会社ふるさと納税マッチングサポートに協力を依頼
コンサル会社に協力を依頼

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次回開催に向けて

課題解決をより現実的なものにするために次のことを検討し実現に向けて行動を開始します。
１．アジアテレビドラマカンファレンスを開催する地域でK-POPイベントを開催しその地域一帯を
K-コンテンツのフェスティバルの機運を高める。

２．K-POPイベントだけではなく韓国をはじめとした世界からの俳優・クリエーターを招聘して更なるイベントを開催する。

３．スタジオ構想実現に向けてのイベントを開催する。

４．その他イベントを多く開催しアジアテレビドラマカンファレンスの価値を高める。

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53 まとめ

アジアテレビドラマカンファレンスを日本で開催した目的はガラパゴス化し世界から取り残されてしまったドラマをはじめとした
IPコンテンツ制作の業界を世界的競争力のある産業にすることにあった。そのためには古い構造から脱却することが急務である。しかし、私たち製作者は日々の業務を言い訳にし世界の中での現実を直視せずに来た。
今回のカンファレンス開催でこれまでより多くの制作者が・脚本家が参加することができ多くの参加者が現実を直視することができた。
ボランティアの学生の中には「テレビ業界に就職希望であったが日本の状況がこれまで遅れていることを知って海外への就職を検討したいと思った」などという反応もあった。
このことからも現状を急いで変えていかなければならないと確信した。
そのためにはこの現状をより多くの日本の人々に伝えることで世論が変革を促すことになるようにする必要があると考える。
資金面で企業版ふるさと納税制度を活用できる限りこのカンファレンスを開催し日本のドラマをはじめとしたIPコンテンツ業界ーひいては日本のすべての産業のガラパゴスの孤島からの脱出のための方策の議論を急ぎたい。
私たちに残された時間は少ないと改めて覚悟しなければならない。

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