進化論的パース考―ダイアゴナル、バニシンクポイントを探る―

福岡

はじめに

パースはプレゼンテーションの 1 手法で、デザイナー喜久雄

第1章

1．パースとデザインとユーザーとの間に介在させ、コミュニケーションを図

パースはデザイナーからのメッセージである。どのよる媒体である。したがって簡潔な図法と、見栄えのするうなデザインをどのような手立てで提示するのか、デザ構図のガイドが必要で、これが、即興的にアイディアをインとの高次元な調和が望まれる。

展開させ、デザインの可能性に作用すると考えるからで少し前、府下のデパートで、或るゼネコンの設計部がある。ここに紹介する図法は、従来の図学的プロセスで主催する、『建築画の世界』と銘打ったデザインパースはなく、感性と言う別な切り口で図法を見直し、多くの展があった。就中、和紙に描かれた 1 点は、ホテルロビ図法の考案者と利用者の双方に、『刺激を喚起する』こーのインテリアで、洗練されたシンプルな現代的感覚だとを希って提案するものでもある。

が、どことなく和の雰囲気を漂わせている。泉水の鯉と今日『パース』と言う語は、日常生活にまで入り込ん渡り廊下の手摺りを、朱の絵の具で描き流し、山水画調で、市民権を得た感がなくもないが、その割には図法にの背景と融和して情緒を湛え、エモーションの高まりをは進化が見られない。

禁じえない、そんな思いを与えていた。このようにデザパースには『図法をどこまで進化させ得るか』と言う

インメッセージが滲み出ていると、コンセプトが如何に命題があり、究極はどこまで簡潔化できるかだろう。現

重要とは言え、言葉も不要とすら思える。つまるところ、

在オーソライズされている図法のほとんどは、立点を任パースとはこのレベルのものを指すのだと言いたい。

意としているが、立点はパースコントロール上、決してひるがえって、現実には、デザインの初期段階で、制任意ではなく、芸術表現の主要な要素だし、その上複雑作者自身のデザイン確認に、エスキスとかラフスケッチな奥行き計測を容易にし、図法を簡略化し得る潜在的なが用いられるが、デザインワークも終段階になると、ユ要素だからである。

ーザーやクライアントとの、コミュニケーション頻度が本考察では、立点の凡例に『見え』と言う語を使用し高くなり、コンセプトを歪めずに伝えるための、完成度た。この、『見え』とは見た印象度をさし、見栄えと同の高いパースが重要となる。完成度の高いパースとは、義語だが、『見ばえ』にはデサイン性が深く関わるので、第三者との対話が難しい、遠隔地に送るとか、デザインあえて図法上の一定の成果に対し語彙を与え、『見え』とコンペティションのプレゼンテーションのように、デザした。

イナーに代わって的確な意思伝達をするものを指す。

パースは 2 大要素からなる。1 つは小稿の骨子でもあの色彩計画やテクスチュア表現が、我々の周辺よりはるり、図法の組立に必然性を有するラインパースで、他のかに重視され、パースの一部を指し｢この材種は何か｣

1 つは彩色の世界、ソフトに情感を伝えるエアーパースと言うような討議が日常的になされている。

である。だがパースの制作時点では実体がない。フォル

しかしエアーパースは、その下図ともなる基本的なラムは材料を選別し、材料もまたフォルムを選別する。中インパースのプロセスが、あまりにも複雑難解で、多くにはガラスのような透明な素材もある。この表現には洗のデザイナーはカラーリングまでアプローチできず、専練された着彩のテクニックにプラスして、冴えが必要だ門家にこれを依頼するのが現状である。果してこれらのし、公共空間で多用されるツキ板と呼ばれる化粧合板、パースは、主張すべきデザインの要素が十分なのかどう

明るい縮みの入ったフィギャードのメイプルとか、明度か、そんな懸念が生まれなくもない。の低い重厚なウォルナッツなどは、杢理のテクスチュア

日常生活では、視線を常に動かすので、空間のどんなが独特の個性を持つので、その材を識らなければ到底表部位も見られるが、パースは視点を固定して描くので、現ができない。だから、パースには模写と言う絵画のテ表現可能な空間が特定される。したがって周辺の情報をクニックが不可欠となる。欧米では、インテリアパース確実に伝達しようとすれば、カット数を増やさねばならず負担も増大する。そこで 1 枚のパースに、見えない部

イン性の高いイスや、その他の多様なオブジェクトが、位をダブらせて描き、それでも決して不自然な『見え』綿密に、或いは複雑に絡み合っている。パースはなるべに、ならないように心掛けねばならない。絵でない絵をく直截にこの感情を伝えねばならない筈だが、このディ描かねばならないことにもなる。

テールを描き込む度合いを、全体とどう調和させるかデザイナーの感性が問われる。取り分け、インテリアパースは、遠くの小さい狭い部分が難しく、単にスキルだけで解決しようとせず、ものの『見える見方』と言う、知識に裏付けされた感性を、麿かねばならないことになる。
2．成角パースを考える
インテリアの成角パースと平行パースを比較すると、成角パースが洗練された印象をもつ。前者は技術的難易度が高く余り使われないようだ。インテリアの成角パースに近い雰囲気のイラストは、比較的よく見るがパース工業デザインのレンダリングや建築パースと違い、イの方は見られない。だがこの成角パースは、図法に忠実ンテリアパースは見える面が多い。普通、四角な空間はであればあるほど、視心点－見る中心部－の左右のいず6 面で構成されるので、最大では 5 面が見える。この空れかに、歪みが起きる難点がある。広角レンズの写真で間のそれぞれも当然デザインされているが、これにデザも同じだが、視心点－ビジュアルセンター＜VC＞から､バニシングポイント＜VP＞側の逆方向手前で発生し、線分の長さの違いが判然とせず、アイソメトリック図形テーブルの上のものが転げ落ちそうな構図も見かける。

－平行四辺形に類似の図形となり、立体感が失われる。

この歪みを最小限に抑えるには、成角アングルを一番遠パースは、対象をどこから見るかが大変重要で、この位い部位で、平行パースぐらいに小さくすること、できれ置設定が成果の鍵を握る。

ば、画面の手前で画角を決めるのが望ましい。従来型図

このような経過から、モニターによるビルの立点調査法によく引用される、30 度60 度と言った大きな画角は、を行った。視線は動かさないで、ビルの全容が確認でき決して優れた構図とならない。

るまで距離を取る。これを必須条件として、最も強く立さらに従来型の図法は、平面図でアングルを決め成角

体感を感じるポジションを探し出す。言い換えるとどこ化するが、どんな絵づらになるかその時点では判断できまでビルに近づけるかで、このポジションを、立点、スない。アングルを決める時点とは、あくまで平面図段階タンディングポイント＜略して SP＞と呼んでいる｡

で、3 次元の絵の段階まで、プロセスが進んでいないかイスなどのスケッチの場合に、おおまかな立方体とからである。こう考えると、図法が本来こうあるべきだと直方体の枠取りをし、この中に描きこむ。ディテールの言えるのは、作図の初期に、アングルを決め得るプロセ

検討もこうすると、寸法比例をおさえられて好都合であスで、絵づらを目で追い、視覚の確認を繰り返しながらる。少していねいに描かねばならない場合、この枠の一調整のできるものが良く、より専門的に言うなら絵の最番上面の基本形を、正方形のパース図形とし、これに対も手前の、立点－見る位置からもっとも近いところで、角線を入れると、奥行きの寸法計測が容易になる。パーパースコントロールができる図法である。

スの寸法計測は、平行パースの巾方向は可能だが、奥行き－前後方向は計測できないので、巾方向の計測座標を3．パースの立点対角線を利用して転換する。

私達は実生活を通してさまざまにパースを認識をしてこの手法は極めて簡単なので、長年透視図法に応用しいる。それは生活のなかで、多くのパースを、見掛けるてきた。何と言っても最大の成果は、対角線の消失点距と言う意味ではなく、さまざまに、風景や構築物からパ離＜ダイアゴナル･バニシングポイント－DVP＞と立点ースを感じとることで、遠くでは平坦に見える建築も、距離の相関関係にあり､ 『立点距離＝対角線の消失点距

近づくにつれて立体感が強くなり、さらに近寄ると、パ離』と言う仮説が成立する。そこで 50cm の正方形パネース感が誇張されダイナミックなイメージで迫ってくる。

ルを､ 35mm 版カメラの 50mm レンズで、何度か立点を巨大なビルの傍から直線的に後退し、ビルの高さが視野変えて撮影をし、これに DVP を描き込んだ結果、推論の半分ぐらいになる辺りに、立体感を強く感じながらビ通りの DVP が得られ、仮説は先ず立証されたと考える。

ル全体を把握できるゾーンがある。無理に目を見開くのただ、4 倍離れた位置から見ると、パースが正方形らしでなく、自然に構えて見える位置を指す。

く見えるか、3 倍の方がより正方形に感じるかは個人差

これは対象を見る位置との関係で、距離が短くなればがある。なお DVP 係数を 4 としたのは、この実験の結

それだけ、対象の構成要素の線分比が際立つからで、ラ果であり、この DVP を従来型図法の VP に転換しよう

ンドマークと言われる建築は、まず巨大さからパース効との試みが、今回提案の DVP 透視図法である。

果が強く、見る者に感動を与える。しかし、見る位置を遠ざけると、構成要素の線分の長さの比が小さくなる。
対象の線分比が小さくなると立体感が消え、角砂糖のような小さな対象を見るのと同じ結果となる。この角砂糖でも、写真を撮ってパース図形の線の長さを調べると、わずかだが向う側で短かい。ただ余りにも小さすぎて、

この立点設定には、なるべく多くのコンセンサスを得生である。注、他学科他コースの学生の協力も得た。

たいと考えている。実験には、立点距離を数値的にはっ

調査は、机に置いた立方体のモデルを見ながら、ローきりさせたくて、ビルのディメンションデータを入手すラーのついたイスを前後させて立点を計測するのだが、るまでに、漕ぎ着けたものもあったが、想像以上に障害

立点係数はやはり 3～4 に集中している。

が多く、例えば敷地内で後退距離が不足とか、施設の障害物で測定不能とかがあり、未だに計測できないでいる。

この調査で興味を抱いたのは、若年層－2 年次学生ほど立点を近づける傾向があったことである。

しかし「この辺りが立点に最適なポイントだとか、そうだとしたら立点係数はどれぐらいか」と言うような、不満ではあるがそれなりの成果は見た。

4．パースの見せ方
インテリアパースの『見え』の重要さは、コミュニケ

内部空間は和室が開放的で後退しやすいし、正方形プーションの対象者に、『あたかもパースの中に居る』とランの利用度も高く 8 畳を対象とした。これも後退する感じさせる臨場感を与えることである。それには、立点際に庭に下りるなど、視点を大きく動かさざるを得ないを近づける以外に手段はない。しかし図法上、立点を近問題があるが、立点を近づける方が、パースの『見え』づけることは、パースの奥行きが伸びることであり、第が良いと言う意見は圧倒的に多く、インテリアの立点は三者に実際以上に広く大きく感じさせる結果となるし、理論的にも、この意見に肯定的な推論をしている。

先述した歪みが誇張される問題もある。

この試行錯誤から最終的に 1 辺 50cm の立方体モデル

パースの立点は対象との間に、一定の距離を必要とすを調査の対象とした。ビルとの比較上『余りにも小さ過るが、それは一定の距離で対象を見ていることである。

ぎないか』の感がなくもないが、現実に 3～4 倍立点では臨場感を出そうとしても、巨大空間の 1 部を描くなら別結構立体感がある。このデータはかなり古いものも含だが、普通には空間内部に立点が取り込めない。建築空まれるが、近年は 4 年間連続で調査し、最新のものは今間のファサードは手前に余白を作ることで、パースに拡年 2 月と 5 月のがある。また、モニターは社会人のインがりを持たせることができ、パースとの連帯感が作り出テリアデザイナー、インテリアコーディネイターとそのせるが、この連帯感は、インテリアパースで言うところ見習い生、またスペースデザインを中心とした本学の学の臨場感と同質と考える。インテリア空間は視点を近づけ、端部が視野からはみ出した状態を作る。手前をトリミングした四角な写真状ではなく、手前を描き流すようにすることで、臨場感が高められる。
視点と立点は一括されがちだが、図法を感性面の観点で見ると、視点はプレゼンテーションに働き、立点はパースに働くと考える。

第 2 章従来図法の検証
従来の図法とは、足線、介線、基点、基線などの各透視図法が代表的であり、足線透視図法が一番普及している。これは、4 図法中では比較的簡単と言えなくもないが、あくまで比較の問題である。
そこでこの 4 図をそれぞれ成角図法を用い、同一モデル、同－アングル、同一立点と条件を揃えて作図したが、足線、基線、基点図法はパースの仕上がり図形が、完全今回のように何種類かの図法の比較は始めてだが、介に同一であった。しかし介線透視図法によるもののみ、線透視図法については、もっと時間をかけ検討すると、同一条件にも関わらず、左右の奥行きの伸びが違って出別な新しい発見ができそうで興味がある。

た。これは左右介線の任意点の取り方によって、同一図

そこで、これらの図法の問題点を探ると、形も得られるらしく、断定するには時期尚早と考えるが、（1）PP ラインにプランを接して、成角アングル作ら同一図形とするために、プロセスの組み替えを必要とするのは、評価の難しいところである。

ねばならない（2）VP を取らねば描けない

などだが、図法の或るピリオドを通過しなければ、絵の仕上がりが見えてこない。
以下［ 6 ］図の 2 図法を参考例に記載したので参照頂きたい。

2. 正方形のパースと奥行き計測
図法の理解のために、平行パースの概説をし、次いで成角の変換プロセスに触れることにする。
正方形の場合、奥行き計測は間口方向の計測を対角線

このような図法プロセスの具体的解明や、発表年代の利用で転換できる。平面図が長方形の場合は、一旦正方調査などの条件が整って、パース進化論の展開が可能な形を基準枠として AD 上で調整する。また HL は任意だのだろうが、図法の進化について考えると、これらの図が、インテリアパースの HL は、ソファに座って見た場法に注ぎ込まれたエネルギーと似たもので、従来路線か合と想定すると、900 前後となる。

ら脱却した図法が、開発されてしかるべきだろうと考え

VC は理論上＜平行パース＞AD の中心だが、成角パる。小稿もまたその発想で一石を投じるものである。

ースに変換すると、A 又は D のどちらかに片寄る。あらかじめ AD の中の任意点に組み込んでおくと、変換時

第3章

図法はどこまで進化させ得るかに便利である。これは、左右壁面の見せたい面と逆方向に VC を設定し、DVP は VC から AD の 4 倍＜任意＞を1．最も簡潔なパース図法を考える

基準で HL 上に取る。右成角縮小の場合は右にとると作

この図法は、『こんな構図のパースを描きたい』と言図が容易である。4AD と 4H は同じ意味で、H は立方うニーズに即応するのが目的である。したがって図法の体の高さを指す。それぞれ 1 辺×4 倍＝その数値が立点最初の段階で成角化する図法である。またこの図法は省位置を意味する。
［4］［7］図参照エネ型で、作業スペースの最小限化をしプロセスの単純（1）任意の HL と VC を設定し、FL 上に AD、HL 上化を重視している。その特性を列記すると、（1）成角アングルをプロセスの初期段階で、行うので、に 4AD の DVP を VC から計測し設定する（2）DVP と D を結ぶ対角線－介線［31］を引く

イメージ通りのパースが作れる［2］を引く（3）VC から AD を通る透視線［1］（2）VP 不要で作業面積が小さくて済む（4）［1］の延長線と介線［31］の交点を B とする（3）立点ガイドのコンセンサスがある（5）B を［2］に移行し C を求める

注

以下特記なきものはすべて㎜単位である

ABCD が求める 500 の正方形パースである

3．インテリア空間の平行パースのプロセス［8］間口 6000×高さ 2400×奥行き 7500 のインテリア空間の平行パースを作る。
（1）HL900＜任意＞と VC、DVP を設定する（2）VC は bc の中心から b または c に寄せる
VC から abcd に透視線［1］～［4］を引き［2］と［31］の交点を B とする（3）奥行き 7500 の点 o を FL 上に設定し、VC－o［2′］と［31］の交点を求め p とする（4）p C1 と［2］の交点を B1 とする（5）bB1C1c が求める平行パースの平面図形である（6）bc 間の座標 3175 は対角線から折れて、奥行き座
標 3175 となる

（7）特定座標 qr が［3］上に必要な場合ｃから計測し、対角線を介し［3］上に q′r′求める

メージを正確に把握できる
VC からの透視線と DVP からの介線を、何らかの形で関係付けようと考えれば簡単である

4．平行パースから成角パースへ変換［9］（4）CD を Cs・Ds に移行するには、c と DVP を結ぶ

この図法の特徴は立面図に直接アングルを付け、成角［31］と、c と DVP を結ぶ介線［32］を引いておくパース化する。図形の最も近い部分で成角化するので、（5）b－cs の延長線［22］と［32］の交点を p とし、作者の感性が発揮しやすい。

VC－P を結ぶ透視線［5］と［31］の交点を q（1）立面図に HL、VC、DVP を設定するとする（2）1 図の A・B・C・D が平行パースの手前の切り口で C－D を［3］［4］の線上で Cs・Ds＜任意＞に移行し A・B・Cs・Ds とする（6）q－B［21］と［3］の交点が Cs である（7）a・b・cs・ds が求める元の立面図の成角縮小図である（3）A・B・Cs・Ds が求める成角パースの切り口である

図 3 は、右壁面やや奥にドアを描くとして、その位置成角縮小座標は、手前からも奥からも手順やプロのと成角座標の求め方である。図を読むより描くほうがセスは同じだが、手前から取ると絵の仕上がりイ実際で解かりやすい。

あとがき
本考察は図法の詳述を目標に掲げたが、紙面の関係で参考文献
プレゼンテーションテクニック

端折りコンテキストを欠いた感がなくもない。生涯学習や趣味の世界で、デザイン画を描こうと望む人達に役立建築の新透視図法てばと考える。

建築透視図法ディジタル万能の時代に、なぜ手描きかの感がなくも光藤

俊夫著

商店建築社

長尾勝馬

学芸出版社

現代建築構造研究所

鳳山社

建築パースの技法／パースペクティブ

ない。しかし、取り敢えず手描きのラフパースででも、脳裏に浮かんだデザインイメージを表現することが、アイディア、ディテール、フォルムの集積と昇華を刺激し、感性を高めることになると考えるからである。

福岡喜久雄

学芸出版社

ポール・ルドルフの建築透視図
A.D.A.ADITATokyoco.,Ltd