„Ein kleines Ja und ein großes Nein“
Eine Lange Nacht über George Grosz

Autorin:Berit Hempel

Redaktion:

Dr. Monika Künzel

Regie:

Burkhard Reinartz

SprecherIn:

Hartmut Stahnke
Hildegard Meyer

Sendetermin:

6. Juli 2019 Deutschlandfunk Kultur
6./7. Juli 2019 Deutschlandfunk

Zitator Grosz
Sprecherin___________________________________________________________________________
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1. StundeMusik
Sprecherin:
Der Künstler George Grosz, der 1959 in der Nacht vom 5. auf den 6. Juli starb, istbekannt für seinen scharfen Strich, für seine Aquarelle, in denen er die Gesellschaft
angreift, sie unablässig kritisiert: Der Pastor auf der Kanzel speit Raketen, Menschen
jagen wie Wahnsinnige mordend durch die Straßen, dürre Wesen wandern durch
apokalyptische Landschaften. Für seine drastischen Darstellungen wurde er in den
1920er Jahren mehrfach angeklagt. Manchen gilt er als Enfant terrible, anderen als
großer Humanist mit ausgeprägtem Gerechtigkeitssinn. George Grosz ist vieles, ein
großartiger Zeichner, ein Dandy, einer, der dem Alkoholiker zugetan ist, einliebevoller Ehemann.
Die erste Stunde dieser Langen Nacht beschreibt seinen rebellischen Geist in derKindheit und Jugend in der Provinz, der ihn über Dresden nach Berlin führt. Die
zweite Stunde erzählt von der Zerrissenheit des Künstlers zwischen 1. Weltkrieg,
künstlerischem Kampf und dem Überleben der Psyche. Die dritte Stunde führt vom
brodelnden Kessel Berlin über entspanntes Künstlerleben in Frankreich zum
Auswandererleben in Amerika – und wieder zurück ins neue Berlin, nach West-Berlin.
Die Lange Nacht über George Grosz zeigt die vielen Facetten des Künstlers, die lauten
und die leisen.
Musik
Sprecher Grosz:
Ich war sehr allein.
Sprecherin:
schreibt George Grosz in seiner Autobiographie und leitet damit zu einem
Schlüsselerlebnis in seiner Kindheit über. Er erinnert an das Jahr 1901 – das Jahr, indem er nach dem Tod seines Vaters als Grundschüler mit seiner Mutter und seinen
beiden Schwestern aus einem kleinen Ort in der Provinz in die Metropole Berlin zieht:
Sprecher Grosz
Aus einer mir vertrauten Umgebung in Stolp kommend, stand ich während einer Pause
auf dem Schulhof. Alles war mir so fremd und die Berliner Umgebung so neu, und ich
hatte auch noch keine rechte Freundschaft schließen können. So stand ich da, halb
träumend und war gerade dabei, in mein ausgewickeltes Butterbrot hineinzubeißen, alsich plötzlich von einem vorbeirennenden Jungen einen kräftigen Stoß in den Rücken
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

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erhielt und der Länge nach mit dem Gesicht auf meinem Butterbrot in den Schmutz
fiel… Ich war wie gelähmt. Ich war vernichtet, und obwohl ich den Jungendavonrennen sah, war ich nicht imstande, ihm zu folgen oder gar eine Prügelei zu
wagen. Warum, weiß ich selbst nicht; es muss etwas anderes gewesen sein als nur ein
gewöhnlicher Stoß in den Rücken. In mir, so besinne ich mich, war es eiskalt vor Hassund Wut, aber irgendwie schluckte ich es, ohne zu murren – merkwürdig.
1 10´00 JENTSCH
Das war ein einschneidendes Erlebnis über die Hinterhältigkeit von Menschen. Und er
schreibt es auch in seiner Autobiografie, wie dieses Kindheitserlebnis ihn geprägt hat
und ihn eigentlich verfolgt hat durch sein ganzes Leben, diese Hinterhältigkeit, dielatent vorhanden ist.
Sprecherin:
Erklärt Grosz´ Nachlassverwalter Ralph Jentsch. George Grosz schreibt weiter:
Sprecher Grosz:
Später lernte ich meine Lektion, und viel später gehörte ich selbst zu jenen, die Stöße
in den Rücken butterbrotessender und träumender Jungen verabfolgten. Aber komisch,
ich habe dieses Erlebnis bis heute nicht vergessen. Oft noch empfand ich die
ungeheure Bösartigkeit, Einsamkeit und Verlorenheit, die ich auf dem Schulhof in derArtilleriestraße verspürte. Ich fand diesen Menschentyp dann in fast allen Lebenslagen
wieder; es war, als hätte ich damals ein tieferes Gesetz der Brutalität entdeckt, aber
gleichzeitig damit das immer und ewig vorhandene Lachen der Schadenfreude.
39,
22 Z
2 12´00 KLUY
Da sprach dann natürlich der satirische Maler aus ihm, der das Bürgertum, dasantidemokratische, antirepublikanische Bürgertum dann ja mit Stift und Farbe
schubste, herunterstieß, die sogenannten Stützen der Gesellschaft - natürlich auch ein
literarischer Bezug auf Ipsen - bloßstellte und natürlich sehr stark zurückschubste unddann natürlich auch verarbeiten musste, dass wiederum zurückgeschubst wurde.
Sprecherin:
erläutert der Biograph Alexander Kluy.
3 12´30 KLUY
Er war ja dann auch in den späten zwanziger Jahren der deutsche Künstler, der amheftigsten von der deutschen Justiz traktiert wurde mit allen Folgen für seine Karriere.
Wir sprechen jetzt erst mal nicht von den Nerven, vom Nervenkostüm. // Sondern wir
sprechen auch von Auswirkungen auf die eigene Karriere. Ihm wurde dann ja auch bei„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 3der Wahl in eine sehr namhafte Akademie die Aufnahme verwehrt und statt seiner
wurde Emil Nolde aufgenommen, damals völkisch, ideologisch völkischnationalistisch eingestellt und er, sehr links verfemt, von der Justiz heftigst traktiert.
Die Schubser waren groß in seiner Karriere und das hat ja bis zu seinem Tode nicht
aufgehört. Und das hat in den 60 Jahren seither nicht aufgehört. Wenn man überlegt,dass die Kunstgeschichte, vor allem die deutschen Kunsthistorikerinnen und
Kunsthistoriker, ihn sehr gern nur auf zehn Jahre seines Schaffens festlegen, dannschubst ihn die Kunstgeschichte immer noch herum. Und er war ja fast 50 Jahre langaktiv, ungemein fleißig, sehr produktiv und schuf dann später vor allem nach
1933/1940 Werksuiten, die zum Teil seit mehr als 30 Jahren in Deutschland nicht
mehr ausgestellt worden sind. Das heißt, bis heute wird geschubst.
Musik
Sprecherin:
Georg Ehrenfried Groß, wie er bei seiner Geburt heißt, wächst in dem kleinen Ort
Stolp auf, mehr als 370 Kilometer entfernt im Osten von Berlin, Nahe der Ostseeküste.
Sein Vater stirbt sieben Jahre nach seiner Geburt, 1900. Nach wenigen Monaten in
Berlin kehrt die Familie nach Stolp zurück.
4 [00:15:30] KLUY
Seine Mutter brachte ihn und die zwei Schwestern durch als, man würde heute sagen,Leiterin einer Großküche. Sie leitete das Offizierskasino. Das hört sich etwas
hochtrabend an, aber sie war sozusagen die Hauswirtschafterin der mittelgroßen
Militärgarnison in Stolp, einem kleinen Städtchen in Hinterpommern, völlig
abgelegen. Sie hatte auch das Kommando über den Weinkeller, der eigentlich vom
Offizierscorps am heftigsten visitiert wurde. Und er sah aus dieser Perspektive die
Welt von Anfang an schon aus einer unteren Perspektive, bekam fast jede Nacht mit,
wie die Offiziere in den großen Sälen über seinen Köpfen - die Familie wohnte imSouterrain- feierte, maßlos feierte, tanzte, soff, sich schlug, in Maßen, und da baute
sich - man kann eine dünne, psychologische These aufbauen - über die Jahre ein
gewisser Impetus auf: Nämlich Abscheu und Hass und Zorn. Er erlebte ja auch, wiedieses Kleinstädtchen // ganz massiv vom Militär dominiert wurde. Er bekam mit, unddas lässt sich auch an frühen Zeichnungen des Teenagers ablesen, wie zum Teil
Arbeiter auf der Straße gedemütigt wurden, weil sie zu spät die Mütze zogen vor
Soldaten. Er empfand die Welt als ungerecht. Schon sehr früh. Und ich denke mir
dieser Hass war über fast 25, 30 Jahre seines Lebens eine ganz starke Kraft in ihm undfür ihn.

„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

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Sprecherin:
Eine starke Kraft ist für Georg Ehrenfried Groß aber auch die Kunst, das Zeichnen, fürdas sich der Junge schon früh interessiert. Sein Vater zeichnet, während der Sohn vom
Schoß verfolgt, wie Pferde und Soldaten auf dem Papier entstehen. Georg Großgenießt es, anderen beim Zeichnen zuzuschauen:
Sprecher Grosz:
Ein adliges Fräulein malte einmal auf unsere Veranda im Garten. Sie kopierte
allerdings bloß – ein Stillleben, Pfirsiche und Pflaumen – aber ich war entzückt. Die
Art, wie sie den schmelzenden Tau auf den blauen Pflaumen wiedergab, wenn auchnach Vorlage, schien mir höchste Kunst. Ich dachte noch nicht daran, Maler zu
werden, aber ich hätte zu gerne so etwas auch gekonnt. Die Illusion, etwas soNatürliches hervorzuzaubern, gefiel mir. Und diese Freude an einer richtigen, runden
Imitation hat mich nie verlassen; sitze ich heutzutage vor einem Stillleben, so sehe ich
mich immer wieder im Geiste auf jener Veranda, wo die naturgetreuen Pfirsiche undPflaumen unter den geschickten Händen des adligen Fräuleins entstanden. 10 Z , S
10
Sprecherin:
Der junge Georg liebt den Geruch der Ölfarben, den Geruch des Terpentin, beobachtet
genau, wie die Farbe mit Borsten- oder Haarpinseln auf die Leinwand aufgetragen
wird, besucht bei einem Dekorationsmaler einen Sonntagskurs für Malerei. Zu
Weihnachten bekommt er eine bebilderte Biografie über den Künstler Eduard Grützner
geschenkt, versenkt sich in dessen Mönchs- und Trinkszenen, zeichnet beim Scheineiner Petroleumlampe die Bilder ab, entwirft selber Ritterszenen, malt einsame
Wanderer an kleinen Bächen neben klappernden Mühlen am Waldesrand. Georg Großverkauft auch schon Bilder, die er im Schaufenster eines Buchhändlers ausstellt:
Motive von Wilderern, die vom Förster gestellt werden und aquarellierte
Blumenpostkarten.
5 [00:03:48] JENTSCH
Er hat ein unglaubliches Oeuvre schon als 15jähriger geschaffen, an die 400
Zeichnungen und Aquarelle, die von einer unglaublichen Qualität sind und auch ein
Selbstbewusstsein und wo eigentlich reflektiert wird seine Fantasie und sein
unmittelbares Erleben seiner Umgebung. Und da gibt es also eine großartige Mischungzwischen Fantasie und Traum und Realität. Und ich glaube, dass Grosz ein ganzwacher Geist war, der sehr früh auch gemerkt hat, wo es langgeht, wo es
Ungerechtigkeiten gibt, wo es Ansätze gibt, etwas bewirken zu können. // Aber die
kritische Einstellung gegenüber seiner Umgebung, die hat er eigentlich schon als
Junge gehabt.
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 5

Sprecherin:
Aber Georg Ehrenfried Groß treibt auch ein ganz simpler Gedanke an, nämlichschlicht der, seiner Mutter und seinen Freunden, Bekannten und Nachbarn in Stolp zu
imponieren:
Sprecher Grosz:
Ja, Maler wollte ich zu gerne werden, große Bilder malen, die dann doch sicher in
Velhagen & Klasings Monatsheften reproduziert würden. Da würden dann die Stolper
sie auch zu sehen bekommen und meine Mutter würde ordentlich stolz sein, wie manda und dort über mich sprach. Schöne Gedanken bewegten mich und versöhnten michmit der nicht so ganz einverstandenen Umwelt. Ach, die Fantasie – es war schon
tadellos -, oder vielleicht war es noch besser, wenn ich ein Illustrator würde?
52 8Z
Sprecherin:
Aber er ist auch einfach ein Junge, ein Junge, der spielt, die ländliche Umgebung
erkundet, bei abenteuerlichem Spiel im Fluss beinahe ertrinkt, mit Freunden tobt undgerne liest, sehr gerne Karl May.
Sprecher Grosz:
Auf der Bleichwiese spielten wir Trapper und Indianer. Im Zeichen Lederstrumpfs und
Karl Mays beschossen wir uns gegenseitig mit Liftbüchsen und selbstgemachten
Katapulten. Auf einer der mächtigen, uralten Weiden – die Bleichwiese war mit
solchen grotesken Bäumen bestanden – hatten wir einen regelrechten Hoch- undJagdsitz eingebaut, von dem aus wir zum Schrecken der wäscheaufhängenden
Dienstmädchen wie richtige Raubritter oder Indianer die Umgebung beunruhigten. Die
nassen Laken oder gar die schönen langen Unterhosen gaben unserer Phantasie dienötige Anregung, und eine berühmte Schlacht gegen die Unterhosen steht mir nochlebhaft vor Augen, denn sie kostete mich meinen teuren Henrystutzen, der der
freundlich-grimmige Kasinosergeant Arndt mir zum Geburtstag geschenkt hatte.
Sprecherin:
Georg Ehrenfried Groß liest nicht nur über die Güte und Weisheit von Winnetou und
Old Shatterhand, ihn fasziniert auch der Grusel. Auf Schützenfesten und Jahrmärkten
betrachtet er drastische Panaromabilder, die eindrucksvoll einen Brand in der Pariser
Metro darstellen, mit niedergetrampelten Toten, panisch Flüchtenden und züngelnden
Flammen. Er liest auch gerne Schauerromane, sogenannte Hintertreppenromane, über„Haß und Liebe oder zwei Frauen unter einem Dache“ und über den„Räuberhauptmann Zimmermann, den Freund der Armen und den Schrecken der
Tyrannen“ sowie „Fünfundzwanzig Jahre lebendig begraben“.
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 6

6 0´05´00 ca O-TON KLUY
Die giftigen Bücher, die bösen Bücher, das war für ihn tatsächlich prägend und er griff
endlos ganz Vieles auf, er war ja auch ein begeisterter Leser. // Er frequentierte dannin großer Regelmäßigkeit die Leihbüchereien. // Und er las unablässig. Das Prinzip der
Fortbildung war ganz tief in ihm verwurzelt. Auch die Idee des Aufstiegs durch
Bildung und somit floss in ihn ganz vieles nach 1900 ein, was heute kaum mehrbekannt ist. Vor allem diese bösen Bücher, diese Bücher, die völlig quer zum
konventionellen Mainstream standen, die schon Grenzüberschreitungen schilderten
und erotische Praktiken, die verwebt waren, die stark unter Strafe standen. Und dasübte lange Zeit einen ganz starken Einfluss auf ihn aus.
Sprecherin: 1
In seiner Autobiografie beschreibt Grosz über acht lange Seiten, wie er als
Jugendlicher, auf einer Weinkiste stehend, durch ein Fenster die Tante eines Freundes
beobachtet, die sich auszieht und wäscht.
Sprecher Grosz:
Ich sah atemlos hin. Sah, wie sich der üppige, mollige, ganz entwickelte Frauenkörper
langsam aus der weißen Haut herausschälte. Es war, als hätten auch die Gegenstände
im Zimmer an diesem Schauspiel teil. Reckte nicht jener Stuhl seine Lehne, um besser
zu sehen? Schien die Lampe nicht plötzlich zu flackern? Atemlos und erregt saugte ichalles in mich hinein. Ich war bedrängt, aber auch entzückt. Also so sieht eine Frau aus– diese Zweiteilung! Sie wandte sich weg von mir und zeigte mir einen prachtvollen
Rücken. Mit Entzücken sah ich die rosigen breiten Kugeln ihres Popos, über dem
kleine Grübchen saßen. Ich sah die Speckfalten, wie sie so oft bei üppigen Frauen
vorhanden sind, und ich sah mit glücklichem Erstaunen das Dunkle, das wie ein
behaartes großes Herz vorne unter ihrem leicht geschwellten Bauch war. … In meinem
Hirn hing dieses Bild lange aufgehängt.
Musik
Sprecherin:
In Stolp besucht Georg Groß die Oberrealschule, er soll Abitur machen, um es später
besser zu haben als seine Eltern. Seine Lehrer sind protestantische Reserveoffiziere,wollen ihre Schüler wie Soldaten erziehen. Dazu müssen die Kinder in strammer
Haltung vor ihnen stehen, die Hände an der Hosennaht. - „Du willst doch mal ein
guter Soldat werden, also nimm Dich zusammen“ – fordern die Lehrer, prügeln mit
dem Rohrstock oder schlagen mit der Hand zu, an deren Finger schon mal ein dicker
Siegelring stecken kann. Irgendwann reicht es Georg Ehrenfried Groß:„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 7

Sprecher Grosz:
Der Schlussstrich meiner Schulzeit war eine in der Obertertia dem sonst nicht üblen
Lehramtskandidaten Pingkwardt zurückgegebene Ohrfeige, eine Zorneshandlung
meinerseits, die mir bei den Aufsässigen und Ungehorsamen keine geringe Achtung
eintrug. Mir war bei aller Frechheit gar nicht sehr fröhlich zumute. Wie ein krankes
Stück Wild hielt ich mich in der Waschküche verborgen, weinte über den Gram, den
ich meiner Mutter durch meinen Rausschmiss zugefügt hatte. Was sollte nun werden?
Alles war in Scherben. Ein Stück meines Traums war verflogen bei dem
Zusammenstoß mit den realen Gesetzen und Mächten dieser Welt. Zu dumm.
S43 9Z
Sprecherin:Trotz des Bittgangs der Mutter zum Direktor bleibt es bei einem Verweis von derSchule - mit der Begründung, der Junge verderbe die ganze Klasse.
Von nun an hat Georg Groß Zeit und zeichnet noch mehr. Sein künstlerischer Einsatz
wird belohnt.
7 11´15 O-TON JENTSCH
Der junge Grosz hatte unglaubliche Freiheit, die er auch genossen hat, und auch das
Vertrauen seiner Mutter. Und // als er von der Schule flog, hat sich ein Zeichenlehrer
für ihn eingesetzt, die Mutter hat dann zugestimmt. Und das muss man sich mal
vorstellen, dann ging er als 16-Jähriger an die Akademie in Dresden und fing an zu
studieren.
Musik
Sprecherin:
Die Mutter, Leiterin einer Großküche, unterstützt ihren ambitionierten Sohn, der auf
dem Sprung in die große weite Welt ist.
8 20´30 KLUY
Sie hatte ihm damals extra noch neue Kleider gekauft, damit er sie nicht beschämen
müsse, wenn er in der Großstadt nun aufschlage. // 20´00 Er war knapp 16 Jahre alt,
verglichen mit heute drei, vier, fünf Jahre jünger als die Studenten. Und er kam aus
einem kleinen abgelegenen Städtchen weit im Osten. // 21´00 Und dann stand er
plötzlich mitten in Dresden, einer der geschichtsträchtigsten Städte Deutschlands. Eineder schönsten Städte Deutschlands, eine der eindrucksvollsten Städte Deutschlands,
damals Hochbarock und er stand vor angesehenen Malern. Einige der Professoren
gehörten damals zu den namhaftesten zeitgenössischen Künstlern. Das war schon eine
gewaltige Hürde für ihn, eine große Herausforderung, die er dann meisterte„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 8erstaunlicherweise. Und das war dann der erste Schritt die soziale Staffelungstreppe
hinauf.
Sprecherin:
Georg Groß ist ehrgeizig. Er möchte malen lernen. Er möchte große Schlachtenbilder
malen können, imposante Historienbilder mit Husaren zu Pferde, bierausschenkenden
Wirtinnen – alles in altmeisterlicher Manier.
Sprecher Grosz:
Um so malen zu lernen, war ich auf die Akademie gekommen und war natürlich sehr
enttäuscht, dass hier von „komponieren“ oder gar von solchen Kompositionen, wie ichsie mir ausdachte, überhaupt nicht die Rede war. Im Gegenteil. Als ich zu einem
Mitschüler sagte, ich sei doch hier, um unter anderem – oder eigentlich vor allem –komponieren zu lernen, da lacht er mich einfach aus. Das Gekomponiere sei dochlängst passé – mein Gott, komponiert hätte man vor 30 Jahren. Heute gehe man hinaus
in die Natur, möglichst bei heller Sonne und womöglich mittags, bleibe irgendwo
stehen und mal ein Stück x-beliebiger Umgebung ab, ohne vorzuzeichnen und gleich
mit dem Spachtel und in komplementären Tupfen. Ob ich denn schon einmal durch ein
Prisma gesehen hätte? „Na also. Das andere war ja alles braune Sauce und gestellt.“
S61, 12Z
Sprecherin:
Groß trotzt den neuen künstlerischer Tendenzen und besucht die Komponierklasse,arbeitet sich ab an Christus im Garten Gethsemane, an der großen Sintflut, arrangiert
Modellpuppen, Kleidungsstücke und Waffen. Doch die angestrebte Größe seiner
Figuren will dem Künstler nicht gelingen.
Auch die Aktzeichenklasse macht ihm keinen Spaß. Professor für Zeichnung an derDresdner Akademie ist Richard Müller, Maler und Grafiker, der zu den konservativen
Künstlern seiner Zeit gehört und die rückwärtsgewandte Linie des Kaiser vertritt.
9 18´05 JENTSCH
Also wenn man so ein bisschen weiß, welchen Unterricht er gemacht hat, das muss jaschrecklich gewesen sein. ///z.B. Aktzeichnen bei Richard Müller. Das ging manchmal
derselbe Akt … 10 bis 14 Tage wurde an // einer einzigen Zeichnung gezeichnet und
am Abend hörte man dann auf, dann hat man einen Strich gemacht, wo der Akt
gestanden hat und am nächsten Tag ging es weiter. Und dann gab es so einfältige
Burschen, wahrscheinlich gehörte Grosz auch dazu, die haben den Strich einfach um
ein paar Zentimeter versetzt, was natürlich helles Entsetzen verursacht hat, weilniemand mehr wusste, wie der Akt eigentlich.. Es stimmte alles einfach nicht. Man hat
versucht, gegen diesen Müller anzugehen. Und Grosz hat dann eben provozierend„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 9auch von Van Gogh gesprochen und wo es dann so Wutanfälle gab von Müller und wo
der sagt, so eine Scheiße da, da was geschmiert.
10 4´00 PETERS
Ich glaube, was man als einen prinzipiellen Hintergrund im Kopf haben muss,
Sprecherin:
Kunsthistoriker Olaf Peters.
11 4´10 PETERS
sind die Konflikte, die es gegeben hat zwischen einer offiziellen Kunstpolitik,
beispielsweise des Kaiserreichs und einer Verachtung, die von Wilhelm II. für die
moderne Kunst immer wieder artikuliert wurde. Er sprach dann beispielsweise vonRinnsteinkunst, wenn es darum ging, zum Beispiel naturalistische, realistische
Tendenzen schon um die Jahrhundertwende dann auch abzukanzeln und wirklichdeutlich zu machen, dass das in keiner Weise eine repräsentative Kunst für das
Kaiserreich sein kann. Und auf der anderen Seite gibt es in Berlin natürlich auch eine
Entwicklung der modernen Kunst, die anfängt mit einem Impressionismus, dann einen
späten Impressionismus auch schon Tendenzen des Expressionismus, auch wenn die
wichtigen Künstlergruppen jetzt in München oder in Dresden gewesen sind.
Sprecherin:
Die traditionelle, konservative Kunst mit der Erhöhung von historischen Ereignissen
auf der einen Seite, auf der anderen Seite die jungen Künstler, die die Malerei
verändern wollen. Damals gehört auch Emil Nolde zu ihnen.
Sprecher Grosz:
Nolde sagte später, er habe, wenn ihn die Inspiration packte, die Pinsel weggeworfen,
seine alten Mallappen in die Farbe getaucht und in seligem Rausch auf der Leinwand
herumgewischt. Seine Bilder waren denn auch, von der hohen Warte technischer
Tradition gesehen, formlos und primitiv, das Handwerk war vernachlässigt, innerer
Ausdruck war alles, und das Ganze lief, wenn man an Rembrandt oder Raffael dachte,
auf eine bunte, brutale Schmiererei hinaus (Man drohte damals gelegentlich den
unartigen Kindern: „Du, ich sag´s dem Nolde, er holt dich sofort ab und schmiert Dichauf die Leinwand“).
Wir Jungen, unerfahren und teilweise von den alten Lehren gelangweilt, waren
begeistert. Hier konnte man endlich losschmieren, ha – und mit Komplementärfarben
Attacken gegen alle Regen reiten – nieder mit den Malstöcke und wohlgespitzten Beiund Kreidestiften! Mensch, so ein Lappen, einfach ohne hinzusehen in die Farbe
getunkt und los – wunderbar war das. Großartig!
70 13 Z
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 10

Sprecherin:
Doch für die alten Lehrer an der Kunstakademie ist die Art von Kunst reine
Provokation. Ein Schüler bringt eines Tages einen Katalog von Nolde mit in die
Klasse von Richard Müller. Groß hat dessen Reaktion aufgeschrieben:
SPRECHER„Was? Wie? Da steckt sich so´n Mensch en Finger in´n Arsch und schmiert´s auf
Papier!“
70 Z1
Musik
Sprecherin:
Die neuen Eindrücke in Dresden verändern den Jungen aus Stolp:
12 24´30 KLUY
Er hatte sich auch im Lauf des Studiums in Dresden sehr schnell gewandelt. Er nahm
enorm viel auf. Er sog die Welt auf, die Welt öffnete sich ihm und er lief nicht nur mit
großen unwissenden Augen durch die Welt, sondern er war sehr bewusst unterwegs.
Er adaptierte sich vieles in der Kunst, in der Kultur. Damals eröffneten in Dresden
natürlich auch große Kinos. Es gab große Kunstausstellungen, die besuchte er alle und
er interessierte sich für Mode. Das war natürlich auch ein großes Thema für ihn. Er
war knapp 20 20, schlank, mittelgroß, sah gut aus, war nicht auf den Mund gefallen,ganz im Gegenteil, war sehr lebenslustig, fand auch sehr schnell wieder Freunde, mit
denen er durch die Nacht zog. // Er war sehr sozial. Andererseits war er extrem
diszipliniert. Und er war ein Dandy. Und das war natürlich auch nach 1910 nicht nur
in der Literatur ein Thema bei Hermann Bang zum Beispiel, sondern auch in dergelebten Mode, Tag für Tag.
Sprecherin:
Die jungen Künstler, auch Georg Groß, sind offen für neue Einflüsse, beginnen sichvom Diktat des Kaisers und seiner Akademie zu lösen, suchen sich ihre Vorbilder
außerhalb der starren, rückwärtsgewandten Vorstellungen und institutionalisierten
Mauern. Sie blicken in die Welt, suchen sich ihre Motive zusammen, die sie nacheigenem Gefühl interpretieren.
Sprecher Grosz:
Die Dresdener Künstlergruppe „Die Brücke“ folgte primitiven Spuren. Es waren dies
Maler, die wie wilde Neger malen wollten, nur mit den einfachsten vier oder fünf
Grundfarben. Sie folgten dem damals gerade bekannter gewordenen Van Gogh unddem damaligen Bankier Gauguin und wurden zum Vortrupp der sich später
durchsetzenden Expressionisten. In Sindelsheim bei München trieben die „Blauen„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 11

Reiter“ ihr Wesen. Ein knallbunter Reiter war ihr Sinnbild. Hier waren Klee und derRusse Kandinsky die Haupthähne. Kandinsky war einer der entschiedensten abstrakten
Maler: Auf seinen ersten berühmten Gemälden war nichts Gegenständliches mehr, nurnoch farbiger Schaum und perlmuttener Dampf.
71, 11Z
13 [00:22:33] KLUYHistorienmaler gab er dann sehr schnell auf, weil er merkte, dass er dafür kein Talent
besaß und weil er dann natürlich auch in Dresden immer mehr sah an moderner Kunst
in Galerien, zum Beispiel Bilder von Gauguin und Van Gogh. Und dann schloss er das
Studium in Dresden ab, das hatte auch einen ganz profanen Grund. Er wurde immer
noch von seiner Mutter unterstützt und von seiner älteren Schwester, die inzwischen in
Berlin lebte und ihm auch noch Geld zuschoss, er wohnte zur Untermiete. Ganz
einfach ganz spärlich, ganz klein.
Sprecherin:
Für das Studium in Berlin bekommt er ein Stipendium! Dresden hat dem jungen Großnichts mehr zu bieten. Berlin ist die Kunstmetropole, in die es ihn zieht.
Musik/TEMPOÄNDERUNG
Sprecherin:
Es sind bewegte Zeiten in Berlin. Die meisten Wohnungen in der Innenstadt habenkein Bad, in den Zwei- oder Drei-Zimmer-Wohnungen leben drei bis vier Leute, in
jedem zehnten Haushalt wohnen Untermieter. Kaiser Wilhelm II. steht kurz vor
seinem 25 Thronjubiläum und Sigmund Freud schreibt an seinem Buch „Totem undTabu“, Untertitel: Einige Übereinstimmungen im Seelenleben der Wilden und der
Neurotiker. Der Philosoph, Pädagoge und Naturforscher Rudolf Steiner plant die
Gründung der Anthroposophischen Gesellschaft. Frauen befreien sich vom Korsett,tragen weite Kleider und tanzen Tango. Rund 200 Kinos sorgen für breite
Unterhaltung.
14 [00:08:58] PETERS
Ich glaube man muss wirklich zum einen in Rechnung stellen, dass Berlin ja eine, wasdie Bevölkerung betrifft, explodierende Großstadt ist, Metropole ist, die aber vielleicht
durch mehrere Faktoren geprägt ist. Vielleicht ist ein Faktor ein unglaublicher
Zuwachs an Menschen, die aber erstmal auch eigentlich darum kämpfen müssen, undzum Teil unter schwierigsten Bedingungen darum kämpfen müssen, sich zu ernähren,eine vernünftige Wohnung zu finden, zu arbeiten. Also Berlin, jetzt als eine Metropole
auch der Industrie mit riesigen Firmen wie Siemens oder Borsig, ist, glaube ich,tatsächlich sehr sehr stark davon geprägt. Insofern würde ich sagen, gibt es literarische
Zirkel vor dem Ersten Weltkrieg. Es gibt auch so etwas wie Salons und eine
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 12

großbürgerliche Kulturszene, aber ich glaube, dass // da dann die Umbrüche
stattfinden. Also dass das Kino ein Massenphänomen ist und das auch schon kritisiert
wurde und man sich ein bisschen unsicher war, welch´ verderblichen Einfluss hat dennmöglicherweise dieses neue Medium auf die Massen.
Sprecher Grosz:
In Berlin war „was los“. Es wurde mehr und mehr zum Mittelpunkt. In der Kunst hatte
es die alten Zentren München, Düsseldorf und Dresden überflügelt. In Berlin lebten
die Führer der modernen deutschen Malerei: Professor Max Liebermann, Professor
Lovis Corinth, Professor Max Slevogt – das Dreigestirn des deutschen
Impressionismus. Man war fortschrittlich in Berlin. Man zeigte in den
Kunsthandlungen neben Cézanne und Van Gogh auch jüngere, französische Maler wie
Picasso, Matisse, Derain und andere, die anfingen, gerade bekannt zu werden. In
Berlin gab es wunderbare Theater, einen Riesenzirkus, Kabarette und Revuen.
Bierpaläste, so groß wie Bahnhofshallen, Weinpaläste, die durch vier Etagen gingen,
Sechstagerennen, futuristische Ausstellungen, internationales Tango-Turnier undStrindbergzyklus im Theater an der Königgrätzerstraße – das war Berlin, als ich dort
hinkam.
15 [00:04:47] PETERS
Da gibt es eben auch Tendenzen der Moderne und auch Vorstellungen der modernen
Künstler, dass sie wirklich eine moderne Kunst für eine moderne Metropole schaffen
müssen. Und George Grosz, wenn er 1912 nach Berlin kommt, der kommt eigentlich
genau zu einem Zeitpunkt in die Stadt, wo alte Strukturen, die auch schon die Moderne
repräsentierten, aufbrechen. Auch in Berlin hatte sich eine Sezession gebildet Ende des19. Jahrhunderts und das war schon ein Sammelbecken für die moderne Kunst,
durchaus im Kontrast zur offiziellen Kunst des Kaiserreichs. Wichtige Vertreter waren
beispielsweise Max Liebermann, eine der Zentralfiguren muss man sagen innerhalb
des künstlerischen Feldes in Berlin, aber auch in der gärte es. Das hatte auch etwas
damit zu tun, dass beispielsweise die Brücke-Künstler aus Dresden so um 1910/11
auch mehr oder weniger geschlossen nach Berlin übergesiedelt waren und jetzt die
Hauptstadt Berlin eigentlich eine, na sagen wir mal, eine kreative Spritze desExpressionismus noch einmal bekam aus Dresden. Und sofort gab es innerhalb derSezession auch Konflikte, denn dort waren Bilder bei der Berliner Sezession
ausjuriert worden 1910, im Frühjahr 1910, und das führte dazu, dass sich eine neueSezession und dann später noch einmal eine freie Sezession, also eigentlich die
Berliner Sezession, anfing, na ja, zu implodieren, sich zu zersetzen, aufzuspringen,andere konkurrierende Sezession sich gründeten. //00´06´35 Und genau in diese Phase
kommt eigentlich George Grosz 1912, wo das wirklich gärt und umbricht und derExpressionismus eine ganz, ganz wichtige Rolle spielt.
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 13

MusikSprecherin:
Georg Groß begibt sich tief hinein in das Treiben der Großstadt, auch in das
musikalische:
Sprecher Grosz:
Im Café Oranienburger Tor hörte ich zum ersten Mal so etwas wie eine Jazzkapelle.
Man nannte es damals eine Radaukapelle. Es war auch keine Jazzkapelle im heutigen
Sinn, eher eine Wiener Salonkapelle, die plötzlich verrückt geworden war. Zwei bis
drei Musikanten mit Sägen und Kuhglocken parodierten und unterbrachen irgendwie
rhythmisch die allgemeine Melodie. Der Kapellmeister nannte sich „Mister
Meschugge“ und benahm sich wie ein Wahnsinniger. Er tat so, als könne er den Lärm
nicht mehr meistern, zerbrach seinen Taktstock oder hieb mit seiner Geige plötzlich
einem Musiker über den Kopf. Schließlich riss er die große Bassgeige an sich undführte mit ihr einen grotesken Kampf auf; das Ende war immer, dass er die Stücke derzersplitterten Geige ins Publikum schleuderte, das vor Entzücken brüllte und die
Trümmer zurückwarf. 97 12z
Sprecherin:
Der junge Künstler Georg Groß sucht seinen Platz in der pulsierenden Metropole. Mit
der Historienmalerei hat er abgeschlossen. Er zeichnet lieber und verkauft seine
Zeichnungen an Zeitungen. So verdient er sich neben dem Stipendium zusätzliches
Geld.
Sprecher Grosz:
Während draußen die Vögel in den Bäumen zwitscherten und die Sonne in mein
Fenster schien, zeichnete ich Hunderte von Blättern. Sie stellten eigentlich immer
dasselbe dar: Zwei Figuren, die sich gegenüberstanden, grotesk verzerrt. Dazu erfand
ich Witze. Sie waren meist recht unwitzig und schematisch. Aber die Zeichnungenwaren leichter verkäuflich, wenn ich die Witze mitlieferte. Allmählich wurde es eine
wahre Schinderei, passende Witze zu finden, denn ich war kein Witzbold und meine
Weiterreise zur Vereinsamung, zur Sammlung, zum wirklichen Humor und zur
gerechten Verachtung der Masse hatte noch nicht begonnen. Nur meine Fahrkarte
hatte ich in der Tasche. Ich war ein Esel unter Eseln, aber sehr heiter, wenn ich jetzt
daran zurückdenke.
89 11Z16 34´15 KLUYNatürlich war das auch eine Phase in der er sich selber finden wollte, finden musste
sich auch künstlerisch ausprobierte, immer wieder Neues anfing im Zeichenstil, im„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 14

Habitus, neues Amalgam verarbeitete, begierig aufgriff. Das waren ja auch die Jahre,
wo französische Künstler wie Picasso und Léger auf afrikanische Kunst begierig
reagierten. Plötzlich war da eine ganz andere Ausdruckskraft dahinter und die
deutschen Expressionisten wollten expressiv sein, also sich ausdrücken, zum Teil ganzprimitiv in Anführungszeichen und Groß mittendrin, der sich immer wieder verändern
wollte und verändern musste und anfing, Zeitungen zu beliefern mit charakteristischen
Zeichnungen. Das für mich Faszinierende von sehr früh an bei ihm war auf einer Seite
das Wilde, das Ungezügelte. Auf der anderen Seite dieses ungemein Disziplinierte. Er
war nicht nur eine Augenbestie sondern auch ein Arbeitstier, der enorm viel
produzierte, zeichnete, sehr überlegt vorging und ein Werk schuf, das von der Größe
her bis heute kaum überschaubar ist.
Sprecher Grosz:
Man druckte Sachen von mir und würde gewiss öfters welche drucken. Sie brachten
auch Geld ein, und gaben mir ein Gefühl der Überlegenheit meiner Mitstudierenden,
die nicht gedruckt wurden und die kein Geld verdienten. Es hob mich innerlich, wasvielleicht dumm war, aber nicht unnatürlich, denn ich hatte eben noch Achtung vor
allem „Gedruckten“. Wenn etwas gedruckt wurde, wenn es gar eben in der Zeitungstand, so war es eben wahr. Dass böse Menschen eventuell auch Lügen drucken
konnten, kam mir nicht in den Sinn. Und da auch ich nun „gedruckt“ war, wenn auch
nur klein, so hatte ich solche Achtung auch vor mir selber.
90 10Z17 8´04 JENTSCH
Grosz hat ja auch, als er nach Berlin kam 1912, der Zeitschrift „Ulk“ eine Zeichnungverkauft und hat sich dann sofort im Kaufhaus des Westens als Amerikaner
eingekleidet. Die entsprechenden Schuhe und die weiten Hosen. Und da zeigt sichdann irgendwo auch der Hang zum, will ich nicht unbedingt sagen, zum dandyhaften,
aber sich zu produzieren, sich seiner Umgebung zu zeigen und aufzufallen. Und das
eben nicht nur in seiner Kunst, sondern eben auch durch die Provokation, wie er sichkleidet, wie er spricht, wie er sich in der Öffentlichkeit gibt.
Sprecherin:
Ein Dandy mit glänzenden Lackschuhen, der neugierig ist auf das Unbekannte in der
Kunst, der empfänglich ist für die frischen Impulse aus der anderen wichtigen
Metropole, aus Paris.
Sprecher Grosz:
Es war eine recht „interessante“ Zeit, knapp vor dem ersten Weltkriege. Eine gewisse
Kunstblüte setzte damals ein, man schwärmte für „das Neue“, und von Paris aus
setzten sich moderne Malergruppen durch, die überall auf Anfänger wie uns den
größten Eindruck machten. Die Kubisten traten hervor, deren erste Bilder wie„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 15

zerbrochene Glasstücke wirkten und eine Fortsetzung von Cezanne bedeuteten.
Futuristen malten Manifeste und bereiteten sich schon damals auf eine Art
faschistische Kunst vor. Boccioni malte ein vieldiskutiertes Bild: „Das Lachen“. Man
wollte auch wieder alles auf einmal darstellen, auf verschiedenen Ebenen – das war
der Simultanismus. Bewegung wollte man. Delaunay malte sein einziges berühmtes
Bild, in dessen Mitte der Eiffelturm sich verdreht hochschraubt. Symbolismus malteneinige, wie Chagall, und der fast sagenhafte James Ensor, der die Menschen als
Insekten und Flöhe darstellte. 71 13Z
Sprecherin:
1913 geht Groß geht für acht Monate nach Paris, wo ganz anders gemalt als in
Dresden – man denke an die 10-Tage-Akte eines Herrn Müller - und anders als in
Berlin. Groß malt nun Akte im Fünf-Minuten-Rhythmus.
18 20´00 JENTSCHNach fünf Minuten gab's einen neuen Akt, wurde neue Zeichnung gemacht, neue
Stellung und das waren natürlich auch für Grosz ein gefundenes Fressen, eine
Sensation, in fünf Minuten eine Zeichnung zu machen. Und wir haben aus dieser Zeitalso aus der Pariser Zeit, Hunderte von Zeichnungen, die zeigen, wo der Stift angesetzt
hat und wie schnell innerhalb dieser kurzen Zeit hier eine großartige Skizze entstanden
ist und der Akt ganz ganz lebendig wird. Und dann kann man sich diese dröge
Geschichte dagegen vorstellen an einem Akt also zehn Tage lang herum zu malen. Das
ist ja furchtbar.
Musik„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 16

2. StundeMusik
Sprecherin:
Georg Grosz ist nicht nur ein Dandy mit Hut und Pfeife, der die Kunst liebt. In seiner
Autobiografie offenbart er auch ganz andere Züge seiner Persönlichkeit:
Sprecher Grosz:
Ich setzte gleichsam drei andere Personen aus meinem inneren Vorstellungsleben
heraus, ich glaube selbst an diese vorstellenden Pseudonyme. Allmählich sind drei fest
umrissene Typen entstanden:1. Grosz. 2. Graf Ehrenfried, der nonchalante Aristokrat
mit gepflegten Fingernägeln, darauf bedacht, nur sich zu kultivieren, mit einem Wort,
der aparte aristokratische Individualist. 3. Der Arzt Dr. William King Thomas - dermehr amerikanische, praktisch materialistische Ausgleich der Mutterfigur des Grosz.
Kluy 82
19 27´30 KLUY
So wie man das durchaus im juvenilen Alter macht, man sucht sich Vorbilder, mansucht sich Figuren. Und da boten sich damals viele Rollenmodelle an. Das war der
Dandy, das war der Zyniker. Das waren diese abgründigen, bizarren Figuren, die es inRomanen zu entdecken galt. Zur selben Zeit erfand und zeichnete auch Alfred Kubin
seine Nachtgesichte, die heute noch Anschauungsmaterial für Psychoanalytiker sind.
Und in dieser Zeit war Grosz enorm aufgeschlossen. Und in seinen Briefen vor allem
zelebrierte er bald auch Spiel und Spiele. Und dann erfand er sich Phantasienamen, die
er zum Teil aus Büchern übernahm oder völlig frei erfand oder aus der Zeitungübernahm, eben diesen Dr. King, der in Kanada einen ganzen Dampfer in die Luftsprengte und Hunderte Menschen umbrachte, also ein Massenmörder. Und in dieseGesichter, in dieses Imagines schlüpfte er. // Und so war er denn auch wild unterwegs,
vitalistisch unterwegs und sehr schnell machte sich bei ihm auch Sprachspielerei vielRaum, Wortspielereien brachen sich Bahn und er unterzeichnete bald seine Briefe mit
diversen Namen Phantasienamen und schrieb dann in unterschiedlichen Tonlagen.
Und er fand Freunde, die da lustvoll mit drauf einstiegen.
20 24´45 JENTSCH
Ich glaube, dieses Rollenspiel hat auch für ihn folgende Bewandtnis gehabt, weil er
wissen wollte, wie die Menschen darauf reagieren. Da gibt es ein Erlebnisbericht, wo
er sich, hat er sich also weiß geschminkt und braunen Anzug, Bambusstöckchen, saßda in einem Straßencafé auf dem Kurfürstendamm und fiel natürlich den Menschen„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 17

auf. Aber ihm ging es gar nicht darum, sozusagen aufzufallen, sondern er wollte sehen,
wie reagieren die anderen, wie gucken die mich an. Und dieses Studieren vonMenschen und wie sie reagieren, das war für seine Kunst ganz, ganz wichtig unddeswegen hat er auch Pressebälle besucht und sonstige Veranstaltungen und nicht, um
da dran teilzunehmen, zu schwoven, sondern um die Menschen zu beobachten. Es war
für ihn eigentlich ein Jagdrevier, was er // brauchte, um seine Hunderte vonZeichnungen und Physiognomien, die er gemacht hat, darzustellen und sie dann auchso treffend auf den Punkt zu bringen STIMME ETWAS OBEN
Musik
Sprecher Grosz:
Schon rein äußerlich zeigte sich meine Absonderungstendenz. Ich lebte hoch überallem, in einem Bodenatelier, näher dem Mond, den Sternen und den Vögeln als den
Menschen. Zu denen konnte ich ja immer hinuntersteigen, wenn ich wollte. Abermeine Hoffnung ruhte nicht auf anderen, nur in mir allein. Ohne ein intellektueller
Egoist zu sein, nahm ich doch eigentlich nur mich selber wahr. Ich wollte michdurchsetzen – das war meine einfache und wohl allen beginnenden Künstlern eigene
Lebensphilosophie. Dass ich völlig „unpolitisch“ wahr, versteht sich von selbst. 91,
8Z
Musik KURZ
Sprecher Grosz:
Wir lebten ja noch in den letzten harmlosen, einfachen, ja fröhlichen Jahren vor dem
Ersten Weltkrieg, noch nicht in der von Nietzsche vorausgesehenen undvorausgedachten Welt. Die Übermenschen, die zerstörerischen Machiavellis warenschon da, aber sie betätigten sich erst in Bohème-Cafés, Ateliers und kleinen Zirkeln,oder sie reagierten sich in Zeitungsfeuilletons ab. Die Uhren waren natürlich schon
gestellt. Es gab schon Hitler, Mussolini und Lenin; sie hatten schon ihre Fahrkarten
und wussten, wo sie umzusteigen hatten. Aber vor uns einfachen Sterblichen lag die
Zukunft verhüllt. Vereinzelte Schreie der Orakelpriester klangen schrill undunwahrscheinlich. Der Mensch ist ja in erster Linie Optimist und will überleben; daher
verstopft er sich gern seine Ohren mit dem Wachs der Hoffnung, wartet bis zum
letzten Augenblick und findet Kassandra unheimlich.
90 12Z
Sprecher Grosz:
Ich war damals ein freundlicherer Mensch als heute, und so bot sich mir die Welt auchfreundlicher dar. Heute weiß ich, dass ich einen Weltuntergang miterlebt habe, unddass die letzte Jahre dieser versunkenen Welt die unbewusstesten und daher„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 18

glücklichsten meines Lebens gewesen sind. Die Träume, die damals geträumt wurden,
stammten meist von einfachen Idealisten.
91 5Z
Musik KURZ
Sprecher Grosz:
Auch der „Frieden“ von 1871-1914 sollte sich bald als sanfter Tagtraum erweisen.
Eine sadistisch-masochistische Orgie hub an, die Spengler und Nietzsche vollauf
bestätigte oder vielmehr in den Schatten stellte. Geopolitiker traten an die Stelle der
Humanisten. Das Zeitalter der Aufklärung, das in der Renaissance begonnen hatte,
ging unter und blinde, eiserne Ameisen, die Zeit der völligen Uninteressiertheit am
Menschen, der Nummern ohne Namen, der Roboter ohne Kopf, kam herauf.
94
7Z
Musik
Sprecherin:
Schließlich tritt ein, was sich lange angebahnt hat: Der Erste Weltkrieg. Wie andere
auch meldet sich Georg Groß von sich aus zum Einsatz, mit dem Ziel, sich so seine
Einheit aussuchen zu können. Im November kommt er zum Königlich Preußischen
Kaiser Franz-Garde-Grenadier- Regiment Nr. 2, Rekruten-Depot 1, Berlin.
Sprecher Grosz:
Was soll ich vom Ersten Weltkrieg erzählen, an dem ich als Infanterist teilnahm? Voneinem Krieg, den ich von Anfang an nicht liebte und der mir immer fremd blieb? Ich
war zwar unpolitisch, aber doch irgendwie im humanistischen Geist aufgewachsen.
Krieg war für mich Grauen, Verstümmelung und Vernichtung. Und dachten nicht viele
große intelligente Menschen damals ähnlich?
21 11´55 PETERS
Für die Kulturszene bedeutet der erste Weltkrieg eine schwere Irritation, und vielleichtauch für uns irritierend, weil man vielleicht feststellen kann, dass es ein prinzipielles
Unbehagen gegeben hat mit einem erstarrten wilhelminischen System. Und wir sind ja
auch heute noch teilweise betroffen, wenn wir expressionistische Dichter lesen, dieeigentlich den Krieg herbeisehnen. Was man nicht verstehen kann, was man eigentlich
nur verstehen kann, vor dem Hintergrund, dass die Verhältnisse des wilhelminischen
Kaiserreichs so erstarrt, zu verkrustet, so überaltert wahrgenommen wurden, dass auchdieser Generationskonflikt zwischen Jung und Alt, zwischen dem Etablierten undvielleicht einer neuen, expressionistischen Generation wirklich sich auch Luft dadurch
verschafft, dass man sich in Gewaltfantasien hinein steigert, dass man sich ausmalt,„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 19

dass eigentlich nur so etwas wie ein neuer Krieg - es gibt wohl Formulierungen -, dassist wirklich egal, worum es da geht, oder ob der gerecht oder ungerecht ist, der kannauch ruhig ungerecht sein, Hauptsache es passiert etwas. Hauptsache dieseDunstglocke wird von uns weggenommen. Und das bricht auf. Und das ist vielleicht
so dass Eine. // Das Andere ist vielleicht auch so ein Zusammenschliessen und so eine
Art von Patriotismus, der teilweise auch gebrochen ist bei den Künstlern, undnatürlich auch mit der Erwartung, dass wird kein langer Krieg, der wird vielleichtauch schnell gewonnen. So eine eklatante Fehleinschätzung dessen, was dann kommen
wird und so ein bisschen so eine Art von Solidarisierung.
22 00:38:13] JENTSCH
Wenn man sich vorstellt, dann marschieren die Deutschen in das neutrale Belgien ein,wollen Brüssel einnehmen, vor Brüssel liegt dann diese Garnisonsstadt. Was haben die
Deutschen gemacht? Sie haben ihre Artillerie aufgebaut und haben die Stadt in Schutt
und Asche gelegt. Und dann gab es Erfolgsmeldungen: 14. August 1914, Namur
gefallen. Und eigentlich war das ein Verbrechen. Und so ist man sozusagen weiter
marschiert. Deutschland hat auch als erstes Land Giftgas verwendet, hat Bomben überParis abgeworfen, als erstes Land Bombenflugzeuge eingesetzt im feindlichen Landund keinem ist irgendwo klargeworden, dass Deutschland der Aggressor war. //Deutschland ist in Frankreich einmarschiert, Deutschland ist in Belgien einmarschiert
und // mit der Absicht zum Beispiel auch Belgien zu germanisieren. In Belgien war
schon die deutsche Uhrzeit eingeführt, gab es deutsche Straßen und Straßenschilder.
Man war davon ausgegangen, Deutschland wollte wirklich die die Welt beherrschen //und Grosz war einer der wenigen, der das durchschaut hat und gesehen hat, was für ein
Größenwahnsinn sich hier breitmacht.
Sprecher Grosz:
Ich spreche ungern davon. Ich hasste es, nur eine Nummer zu sein; das hätte ich sogar
gehasst, wenn ich eine große Nummer gewesen wäre. Ich wurde so lange angebrüllt,bis ich den Mut fand, zurückzubrüllen. Ich wehrte mich gegen die stinkende
Dummheit und Brutalität, aber ich blieb durchaus in der Minderzahl. Es war
buchstäblich ein Kampf bis aufs Messer und meinerseits die reine Selbstverteidigung.
Ich verteidigte keine Ideale und keinen Glauben. Ich verteidigte mich. 102 12z
Sprecherin:
Bereits nach weniger als drei Monaten kommt Georg Groß ins Lazarett, nach einer
Operation wegen Stirnhöhlenvereiterung wird er im Mai 1915 als dienstuntauglich
entlassen.

„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 20

Sprecher Grosz:
Ich war also vorläufig frei.
Sprecherin:
Der Künstler kehrt zurück in sein Berliner Atelier, doch sein Blick auf die Welt hat
sich verändert.
Sprecher Grosz:
Die Katastrophe hatte begonnen. Das noch vor kurzem als so reinigend gepriesene
Kriegsgewitter hatte sich entladen. Die schönen Phrasen waren schon nichts mehr als
fade riechende Druckerschwärze auf bräunlichem Ersatzpapier, und ich lebte inmeinem Südende Atelier, in meiner eigenen Welt, und zeichnete. Ich zeichnete
Betrunkene, Kotzende, Männer, die mit geballter Faust den Mond verfluchen,
Frauenmörder, die skatspielend auf einer Kiste sitzen, in der man die Ermordete sieht.
Ich zeichnete Weintrinker, Biertrinker, Schnapstrinker und einen angstvoll guckenden
Mann, der sich die Hände wäscht, an denen Blut klebt. Ich zeichnete viele
Soldatenszenen, wobei ich meine kleinen Notizbücher aus der Militärzeit benutzte.
102, 12z
Musik
Sprecher Grosz:
Ich zeichnete fliehende Männchen, die einsam und wie wahnsinnig durch leere Straßen
liefen. Oder einen Querschnitt durch ein Mietshaus: in einem Fenster geht einer mit
einem Besen auf seine Frau los, im zweiten lieben sich zwei; im dritten hängt jemand,
von Fliegen umsummt, am Fensterkreuz. Ich zeichnete Soldaten ohne Nase,
Kriegskrüppel mit krebsartigen Stahlarmen. Zwei Sanitäter, die einen tobsüchtigen
Infanteristen in eine Pferdedecke eindrehen, einen Einarmigen, der mit der gesunden
Hand einer ordenbehängten Dame, die ihm aus einer Tüte einen Keks aufs Bett, legt
die Erzeugung erweist. Einen Obersten, der mit aufgeknüpft Hose eine dicke
Krankenschwester umarmt. Einen Lazarettgehilfen, der aus einem Eimer allerlei
menschliche Körperteile in eine Grube schüttet. Ein Skelett in Rekrutenmontur, dasauf Militärtauglichkeit untersucht wird... S. 103, 12 z
23 41´42 KLUY
Da entstand damals jener Stil, für den er bis heute bekannt geworden ist, diese ganz
dünnen Strichzeichnungen mit unterschiedlichen Federgrößen ausgeführt, diese
Karikaturen, wo der Mensch wirklich nur noch eine Zerrfigur ist, wo Irre auftauchen
Generäle, die nichts anderes als Totenskelette sind, wo Menschen niedergemacht
werden, niedergeknüppelt, verbrannt, erschossen, vergast. Das zeichnete er damalssozusagen sich von der Seele als Therapie, Eigentherapie in seinem winzigen„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 21

Wohnatelier im Süden von Berlin, ganz oben unterm Dach, das er wild ausstaffierte
als Indianerwigwam. Er schuf sich so auch eine ganz andere Welt, in die er sich für die
Kunst, das Zeichnen zurückziehen konnte. Weg von den grauen Felduniformen, weg
vom Elend auf den Straßen, weg von den Hungerschlangen vor den Geschäften. Er
zeichnete sich die Welt fern vom Leib.
Sprecher Grosz:
Glauben? An was denn? An die deutsche Schwerindustrie, diese Herren
Großverdiener? An unsere glorreichen Generäle? Ans geliebte Vaterland? Ich hatte
wenigstens den Mut, das auszusprechen, was so viele dachten. Es war wohl mehr
Verrücktheit als Mut. Was ich sah, erfüllte mich mit Abscheu und
Menschenverachtung. Alle um mich herum hatten Angst - ich hatte auch Angst, abernicht davor, mich gegen diese Angst zu wehren. Für mich war meine „Kunst“ damals
eine Art Ventil - ein Ventil, das den angestauten heißen Dampf entweichen ließ. Hatte
ich Zeit, so machte ich meinem Groll in Zeichnungen Luft. 102 7z ,113 3z
Sprecherin:
Das Atelier in Berlin Südende wird zu einer eigenen Welt. Oben, im Dachgeschoßeines Miethauses bewegt sich Georg Groß zwischen Möbeln aus alten Kisten undaufgereihten leeren Weinflaschen. Ihre abgelösten Etiketten schmücken die Wände,beleuchtet von einer Gaslampe, die an der Decke hängt.
Sprecher Grosz:
Auch da gab es eine Verzierung: eine große schwarze Kreuzspinne mit Beinen aus
Draht an einem Faden. Sie bewegte sich, und ihre langen Beine zitterten, wenn ein
Luftzug ins Zimmer kam. Hier und dort hatte ich Stücke eines zerbrochenen Spiegels
angebracht. Auf Möbel Wand und Decke geklebte Zigarrenringe und Flittersterne
belebten den Raum. Rechts stand ein sogenannter Herrenschreibtisch. Überall waren
Reproduktionen und Fotografien befestigt: Frauen im Trikot, alte Fotos aus den 1890er
Jahren, dazu ein paar Aufnahmen von Männern, die ich verehrte. Zum Beispiel einevon Henry Ford mit großartiger englischer Widmung: „To George Grosz the artist
from his admirer Henry Ford“. (Die hatte ich – natürlich im geheimen Einverständnis
mit Henry Ford – mir selbst gewidmet.)
Seite 103, 12 Z.
MusikSprecher Grosz:
Mein Atelier war ein romantisches Zelt. Ein Zelt wie auf einem Jahrmarkt. Ich hätte es
eigentlich gegen Eintritt zeigen sollen. Mein bestes Stück und auch das einzig neue
war ein eisernes Bett, auf Abzahlung bei Wertheim gekauft. Ein kleiner Eisenofen„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 22

musste jeden Morgen geheizt werden, sonst wurde es sehr kalt. Der Wind kam
mitleidlos durch die Ritzen des großen Atelierfensters. Ein Gaskocher mit Automaten(Schlitz für zehn Pfennig) vervollständigte die Einrichtung
Seite 103
Diese Atempause im Jahr 1916 bis 1917 war eine fruchtbare Periode in meinem
Leben, realistisch und romantisch zugleich. Meine Lieblingsfarben waren ein tiefes
Rot und ein schwärzliches Blau. Ich fühlte den Boden, auf dem ich stand, schwanken,
und dieses Schwanken wurde auf meinen Bildern und Aquarellen sichtbar.
[00:06:10][366.2] [00:06:11] Seite 104
MusikSprecher Grosz:
Neue Freunde tauchten auf. Merkwürdige Menschen traten in meinen Gesichtskreis:
Schriftsteller, Gelehrte, die sich mit Astronomie beschäftigten und vegetarisch lebten,
Bildhauer mit Verfolgungswahn, Volksbeglücker mit verborgenen Lastern, eingescheiterter Trinker, der von Übersetzungen lebte, Maler, Musiker und Philosophen.
Was für ein merkwürdiger interessanter Reigen! Nachtmenschen waren das, manche
wie Schattenpflanzen, wie Bilsenkraut, das nachts in der Nähe des Dunghaufen blüht
und giftig ist - Maulwürfe manche, die blind unter der Erde lebten - Molche wieder
andere, denen ein Stück abgeschlagen Schwanzes sofort wieder nachwuchs und die
unverwundbar schienen. Seite 104.
Sprecherin:
Zwei von diesen neuen Freunden sind die Brüder Herzfeld, Wieland und Helmut, dereine wird später als Verleger und Publizist bekannt, der andere als Grafiker und Maler.
Alle drei, Groß und die Brüder, stören sich an dem Fremdenhass in Deutschland unterdem Kaiser, besonders an dem Hass gegenüber den Briten. Aus Protest vollzieht das
Kleeblatt einen überraschenden und mutigen Schritt: Die drei ändern ihre Namen. Aus
Helmut Herzfeld wird John Heartfield, aus Wieland Herzfeld wird Wieland Herzfelde,
mit einem zusätzlichen E am Namensende, und aus Georg Ehrenfried Groß wird George Grosz!
24 45´20 KLUY
Das war ja auch eine Gegenreaktion gegen die Zeit, gegen diese absolute
Fremdenfeindlichkeit, wo in Deutschland alles teutonisiert wurde, wo ein Café
Piccadilly in Haus Vaterland umbenannt wurde. Gleiches galt übrigens dann fürEngland, wo die Familie Battenberg sich in Mountbatten umbenannte oder fürFrankreich, wo dann eben auch eine Avenue St. Brick in Avenue Jean umbenannt
wurde. Und er und seine zwei besten Freunde, die Gebrüder Herzfeld, // dieanglizierten, amerikanisierten ihre Namen. Aus Georg Ehrenfried Groß wurde dannGeorge Grosz - wie ein Kunsthistoriker viel später schrieb ein Name wie Stacheldraht.
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 23

Sprecherin:
Der Name wie Stacheldraht schützt den Künstler nicht davor, erneut zum Militärdienst
einberufen zu werden. Eine Katastrophe für den jungen Mann, mit erschreckenden
Folgen:Sprecher Grosz:
1917 wurde ich wieder eingezogen. Diesmal sollte ich Rekruten ausbilden undKriegsgefangene bewachen und transportieren helfen. Ich hielt es aber einfach nicht
mehr aus. Eines Nachts fand man mich, halb bewusstlos, kopfüber in der Latrine. In
dem Lazarett, in das ich geschafft wurde, lag ich ziemlich lange Zeit. Plötzlich hieß es,
ich sei gesund. Ich war aber noch nicht ganz gesund und ich war mit meinen Nerven
am Rande. Ich weigerte mich, aufzustehen. In einem Wutanfall griff ich den
Sanitätsfeldwebel tätlich an - und da werde ich nie vergessen, mit welcher Freude, ja
Wollust ungefähr sieben andere kranke „Kameraden“, die aber auf sein durften, sichfreiwillig auf mich stürzten. Einer, Bäcker im Zivilberuf, sprang mit seinem ganzen
Körper auf meine verkrampften Beine, freudig brüllend: „Uff de Beene muss mer´ntreten, immazu uff de Beene! Det wird ihn schon beruhigen.“ Es beruhigte mich ja
auch. Aber unauslöschlich brannte sich gerade dieser Vorgang in mein Inneres: Wie
diese harmlosen Bürgersmenschen auf mich einschlugen und welch feinen Spaß sie
daran hatten. Persönlich war ich ihnen ganz gleichgültig. Es war ein unbewusstes
Prinzip: Wir wehren uns ja auch nicht, aber du wehrst Dich. – „Gibs´s ihm, tritt´n uff
de Beene Karl, uff de Beene“. Hinterher spielten wir sicher wieder friedlich Karten,
tranken Bier rauchten und zoteten. Das geschah im Jahr 1917, wo man allgemein an
nichts mehr glaubte und wir im Lazarette Dörrgemüse aßen und Kartoffelnrübenkaffee
tranken und der Kunsthonig die Magenwände angriff.
110 18z
25 [00:40:27] JENTSCHNach der zweiten Einberufung, // ist er vollkommen durchgedreht und sollte dann vor
ein Kriegsgericht gestellt werden. Dann hat man halt eine Idioten Prüfung bei ihm
gemacht. Das ist alles großartig, was man dann mit so Leuten veranstalten kann. Und
er sollte eigentlich standrechtlich erschossen werden und nur durch die Eingabe vonGraf Kessler, der mit Grosz befreundet war, ist das verhindert worden.
26 39´15 KLUYDann kam er in ein Irrenhaus für mehrere Wochen und das war die Hölle auf Erden.
Vor dem Ersten Weltkrieg beschrieb er immer wieder gerne in barocken Begriffen den
Dreißigjährigen Krieg, die Dichtern wie Gryphius und Grimmelshausen entnommen
waren, eine marode Welt, in der der Holzwurm überall steckte, in der alles verfault sei,eine völlig verrückte Welt. Und jetzt landete er in einem verrückten Haus. Das war„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 24

grenzwertig, über viele Wochen absolut grenzwertig. Das muss ihn auch einiges an
psychischer Konstitution und Gesundheit gekostet haben.
Sprecherin:
George Grosz schreibt Briefe an seine Freunde, in denen er ausdrucksstark sein Leiden
schildert:
Sprecher Grosz:
Oh Finale des Infernos, des wüsten Hin- und Hermordens – Ende des Hexensabbat,
grausigster Entmannung, Hinabschlachtens, Kadaver über Kadaver, schon glotzt grün
verwesende Leiche aus Gemeinen! – Wenn doch bald ein Ende herankäme!! –Herzlichst Dein George.
BRIEF S. 50
27 Ca 40´00 KLUY
Er kam dann frei. Ins selbe Haus, in dieselbe Institution, wurde dann wenige Monate
später auch Oskar Maria Graf eingeliefert, der das Irre-sein nur vorspielte, aber das in
Memoiren in den 20er Jahren sehr eindringlich schilderte. Grosz wurde nach Berlin
entlassen, musste allerdings immer gewärtig sein, dass er doch eingezogen würde, unddiesmal an die Front. Das wäre für ihn ein Todesurteil gewesen. Wir wissen, wie viele
Hunderttausende Millionen Soldaten starben, wie sie krepieren wie auch in der
Kunstgeschichte. Eine starke Zäsur passierte, August Macke fiel, Franz Marc wurde
erschossen //. Und er lebte dann mit ganz wenig Geld in Berlin. Allerdings fast jeden
Tag in der Angst, dass in der Post ein Einberufungsbefehl liegen würde. Das heißt, er
war psychisch fragil und steigerte auf der anderen Seite wieder seinen Furor, die
Vehemenz, mit der er gegen die Welt, das was er nun von ihr sah, in ihr sah, von ihr
mitbekam bis ins Bösartiges.
Sprecher Grosz:
Ich dachte, der Krieg geht nie zu Ende. Vielleicht war er auch nie richtig zu Ende? Bei
uns wurde der Frieden erklärt, aber nicht jeder war besoffen und glücklich. Im Grunde
waren die Menschen die gleichen geblieben, mit einigen Unterschieden: aus dem einst
so stolzen deutschen Soldaten war ein geschlagener, abgekämpfter Soldat geworden
und das Volksheer hatte sich genauso aufgelöst wie die holzstoffhaltigen Uniformen
und die Patronentaschen aus Ersatzleder. Dass dieser Krieg verloren war, enttäuschtemich nicht. Nur dass die Menschen ihn jahrelang ertragen und erduldet hatten, dassden paar Stimmen, die sich gegen das Massenschlachten erhoben, keiner gefolgt war.
Nur das enttäuschte mich. Seite 114.

„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 25

Sprecherin:
Kaiser Wilhelm II. flieht im November 1918 nach Holland, die Republik wird
ausgerufen. In Wieland Herzfelde und John Heartfield, die in ihrem Verlag Malik
politische Schriften veröffentlichen sowie Drucke von George Grosz, hat der Künstler
weiterhin ideologische Verbündete.
28 46´45 KLUYDann endete der Krieg, November 1918, vier Wochen später wurde die KPD
gegründet. Sie traten mit als erste ein. Sie waren sozialistisch gesinnt, sie waren
revolutionär gesinnt. Sie erlebten hautnah die Revolutionstage in Berlin mit,
Luxemburg wurde erschossen, Liebknecht wurde erschossen. [00:47:08] Man musste
nur einmal durch die Innenstadt, durch den neuen Westen gehen oder durch die Mittevon Berlin, Militärwagen sausten an einem vorbei. Es gab Scharmützel. Es wurde
willkürlich auf der Straße geschossen und mittendrin die beiden, die drei, die sich zum
Teil auch verstecken mussten. Grosz wurde einige Tage lang auch gesucht als Hetzer,
als verfemte linker, sozialistischer Karikaturist. Und das war auch eine für ihn
prägende Zeit, weil er auch noch ganz deutlich das hässliche Gesicht der Deutschen
präsentiert bekam. Und das war seit Jahren schon seit 1912/1913 ein Großprojekt vonihm, die Hässlichkeit der Deutschen auszustellen, bloßzustellen zu zeichnen.
Sprecher Grosz:
Meine Stimmung setzte sich in ein großes, politisches Bild um. Ich nannte es nachHeinrich Heine „Deutschland, ein Wintermärchen“. In der Mitte setzte ich den ewigen
deutschen Bürger, dick und ängstlich, an ein leicht schwankendes Tischchen mit
Zigarre und Morgenzeitung darauf. Unten stellte ich die drei Stützen der Gesellschaft
dar: Militär, Kirche, Schule (Schulmeister mit schwarz weiß rotem Rohrstock). Der
Bürger hielt sich krampfhaft an Messer und Gabel fest; die Welt schwankte um ihn;ein Matrose als Symbol der Revolution und eine Prostituierte vervollständigten mein
damaliges Bild der Zeit.
Seite 116.
29 [00:48:59] JENTSCH
Ja, ja, das Zitat nach Heine “Deutschland, Deutschland ein Wintermärchen”. Und auchHeine fasst das schon sehr sarkastisch auf, dieses Thema, und das reflektiert wird alsoauch in dem Bild von Grosz, reflektiert, was 1918 entstanden ist - was leider
verschollen ist bis zum heutigen Tag, und sich vielleicht doch noch irgendwo befindet.
Und da sieht man ein ganzes Panoptikum des Geschehens. Und Grosz hat das Bildsehr, sehr geschickt entworfen, // fast wie ein futuristisches, kubistisches Bild, wo sichdie Dinge in den Außenbereichen bewegen. Aber es gibt zwei Ruhepunkte in dem
Bild. Es ist einmal dieser deutsche Spießer, der am Tisch sitzt mit seiner Zufriedenheit,
Messer und Gabel in der Hand, vor ihm Teller, Lokalanzeiger, ein Glas Bier, Zigarre.
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 26

Damit ist der Fall für ihn erledigt. Und dann eben die Stützen der Gesellschaft, diedann auch in dem Gemälde von 1926 wieder auftauchen. Das ist also einmal derKlerus, das Militär und der deutsche Spießbürger. // Das Bild //, das war zwei Meter
15 hoch, also türgross.
Und dann das Spannende eben in diesen beiden Ruhepunkten, die es gibt und diese //Abhängigkeit oder diese Verbindung, das ist eine unglaubliche Machtkonzentration
zwischen dem deutschen Spiesser und diesen Stützen der Gesellschaft. Drum herum
spielt sich das ganze andere Leben ab. Und wie in einem Kaleidoskop.
MusikSprecherin:
Ein weiteres künstlerisches Feld tut sich für George Grosz auf: DADA. Die
Bewegung, 1916 in Zürich gegründet, erreicht Berlin. Sie bricht mit Konventionen,
fordert Kunst und Literatur ohne Schranken, gestaltet Bühnenabende, an denen die
Besucher beschimpft werden.
30 22´30 PETERS
Es gibt in Berlin diesen Kreis um Grosz, Heartfield oder Johannes Baader, diedazugehören, Hannah Höch ist ganz wichtig in dem Zusammenhang, oder eben auchRaoul Hausmann. Die werden schon 1919 ausgestellt. Das erste Mal aber berühmt
geworden, ist dann diese erste internationale Dada Messe 1920 in Berlin Und diearbeitet mit neuen Verfahren. Solche Montage -, Collagetechniken werden eingesetzt.
Es gibt eine ganz starke politische Stoßrichtung, also eine Verhöhnung des deutschen
Offiziers beispielsweise, die Kriegskrüppelthematik ist auch anwesend. Es ist nicht nur
die Berliner Szene, die sich hier findet, sondern da sind auch Künstler aus Karlsruhe
oder aus Dresden bei.
Sprecher Grosz:
Als Dadaisten hielten wir Meetings ab, bei denen wir gegen ein paar Mark
Eintrittsgeld nichts taten als den Leuten die Wahrheit zu sagen. Das heißt, sie zu
beschimpfen. Wir nahmen kein Blatt vor den Mund. Wir sagten: „Sie alter Haufen
Scheiße da vorne ja, Sie dort, mit dem Schirm, Sie einfältiger Esel“ oder „Lachen Sie
nicht, Sie Hornochse“. Antwortete einer, und natürlich taten sie das, so riefen wir wie
beim Militär: „Halts Maul oder Du kriegst den Arsch voll“. Und so weiter und so
weiter. (Seite 130 7z)
31 [00:36:43] JENTSCH
Diese Dada-Abende, das waren ja eigentlich Veranstaltungen, mit denen man an dieÖffentlichkeit treten konnte, so wie ein Kabarettabend oder eine Theateraufführung.
Nur war das von den Veranstaltern viel infamer gedacht und inszeniert, als das„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 27

Publikum eigentlich erwartet hat und oftmals endeten solche Dada-Abende in einem
totalen Tohuwabohu, fast in Schlägereien und Protestrufen. Und man hat es auf die
Spitze getrieben, um den Bürger, nicht um ihn zu verarschen, aber um zum
Nachdenken zu bringen, denn dazu ist viel zu viel vorher passiert. Und nach 1918 hat
man ja auch sich nicht eingestanden - alle waren darüber enttäuscht -, dassDeutschland den Krieg nicht gewonnen hat. Das war eigentlich die große
Enttäuschung und keinem ist klar geworden, // welche Verbrechen eigentlich damals
durch die Deutschen, durch die deutsche Wehrmacht, begangen wurden.
Sprecher Grosz:
Ich zum Beispiel war der „Propagandada“, was zwischen dem Namen und dem
kleingedruckten Satz „Wie denke ich morgen?“ auf meiner Visitenkarte stand. Ich
hatte Parolen zu erfinden, die der guten Sache des Dadaismus nützen sollten. „Dada ist
da“ oder „Dada siegt“ oder „Dada über alles“. Wir druckten diese Parolen auf kleine
Zettel und bald waren Schaufenster, Caféhaustische, Haustüren und dergleichen inganz Berlin damit bepflastert. Es war wirklich besorgniserregend.
Seite 131.
32 24´50 PETERS
Ich würde definitiv sagen, dass der Dadaismus eine Art Ventil gewesen ist, auf eine, jasagen wir mal, sehr drastische, auch aggressive Weise zu verdeutlichen, wie wenig
man eigentlich mit der aktuellen Entwicklung zufrieden ist. Zum einen geht es ja
wirklich darum, noch einmal zu reflektieren, was für eine Art von Bruch der Erste
Weltkrieg als Erscheinungsform eigentlich // in dieser europäischen Welt auchbedeutete. Da werden ja wirklich Dinge komplett umgekrempelt. Es gibt eigentlicheine Umwertung der Werte, kann man vielleicht sagen oder die Werte sind insgesamt
vernichtet. Das Menschenbild hat sich völlig gewandelt. Der Mensch ist völlig
entwertet worden, auch als jemand, der in diese Maschinerie des Krieges
reingekommen ist. Das kann man ja auch schön dann noch einmal sehen, wieversuchen dann einige Schriftsteller, wie später dann Ernst Jünger, im Grunde dasauch noch mit Sinn zu unterlegen. Die Dadaisten machen genau das Gegenteil. Sie
zeigen, sie klagen die Sinnlosigkeit an, sie thematisieren, dass die Kriegskrüppel eben
nur noch halbe Menschen sind und zur anderen Hälfte sind sie vielleicht schon
Maschinen.
Sprecher Grosz:
Als Dadaisten bereisten wir ganz Deutschland, so beliebt und berüchtigt waren wir ,und solche Neugier erregten wir bei den Menschen. Junge Leute drängten sich in
unsere Vorträge, besuchten uns hinter der Bühne und baten, mitwirken zu dürfen. Es
gab auch Ältere, die mit Dada sympathisierten und uns zu sich einluden, zu Wein undEssen, wobei der Dada-Unsinn im Hause unserer Gastgeber meist bis in die frühen„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 28

Morgenstunden hinein fortgesetzt wurde. Wir fanden bald heraus, dass es viel mehr
unbewusste oder „geheime“ Dadaisten gab, als man glaubte.
Seite 134.
33 48´08 KLUY
Dada war ein prima Ventil für ihn, auch für Heartfield mit seinem schwebenden
uniformierten Soldatenoffizier. Dada war ein prächtiges Spiel für ihn, wo er ganz
angeregt mitmischte und alle Normen der Welt ,alle Ordnungen aus den Schranken
heben konnte, alles auf den Kopf drehen konnte und ein großes Vergnügen dabei hatte.
Allerdings war es natürlich auch ein ernstes Vergnügen. Es war ein blutiges
Vergnügen, die Revolutionstage lagen da gerade mal ein knappes Jahr zurück. Es gab
immer noch Not und Elend auf der Straße, und mittendrin die winzige Berliner DadaGruppe, die im Vergleich zu anderen Dadaisten, vor allem in Zürich oder in Köln,
sehr, sehr politisch war, sehr, sehr links, sehr, sehr revolutionär und dafür von dereinen hoch gelobt und gepriesen wurde und von den einen in die Hölle verdammt
wurde. Und damals gab es dann auch schon die erste juristische Strafanzeige. Er
musste erstmals vor Gericht auftreten. // Gotteslästerung war damals schon. //[00:49:58] Und da bekam Grosz. auch schon den ersten Eindruck, wie die nächsten
Jahre vielleicht verlaufen könnten. Wild, aber auch umstritten, sehr agil, aber auchsehr reaktiv. Es wurde weiterhin geschubst.
Sprecher Grosz:
Bald war ich Hals über Kopf im politischen Fahrwasser. Ich hielt Reden, nicht aus
irgendeiner Überzeugung, sondern weil überall zu jeder Tageszeit Streitende
herumstanden und ich aus meinen bisherigen Erfahrungen noch nichts gelernt hatte.
Meine Reden waren ein dummes, nachgeplappertes Aufklärungsgeschwätz, aber wennes einem wie Honigleim vom Maule troff, konnte man so tun, als sei man ergriffen.
Und oft ergriff einen der eigenen Quatsch ja wirklich, durch das Geräusch, dasGezische, das Gezwitschere und Gebrülle, das aus einem herausfuhr. Einmal hob man
mich gar auf die Schultern: „Hoch, hoch. Et lebe det Proletariat !“ Ich sprach üblichvon etwas, wovon ich keine Ahnung hatte, nämlich von der akademischen Freiheit. Ich
malte ein scheußlich schönes Bild aus: dass von nun an, weil doch jetzt das Proletariat
an die Macht käme, jeder Klippschüler, jeder Straßenkehrer, jeder einfache Arbeiterwerde auf die Universitäten und Akademien gehen können. Ein Privileg, so führte ich
scharf und mit schneidendem Hohn auf die ehemals Herrschenden aus, das früher nur
dem Sohn reicher Eltern offen gestanden – „Es lebe das Proletariat“. Ich vergaß ganz,
wer ich war. Die Bewegung, in die ich geraten, beeinflusste mich stark, dass ich alle
Kunst, die sich nicht im politischen Kampf als Waffe zur Verfügung stellte, für sinnlos
hielt. Meine Kunst jedenfalls sollte Gewehr sein und Säbel; die Zeichenfedern erklärte
ich für leere Strohhalme, solange sie nicht am Kampf für die Freiheit teilnähmen. Fürwelche Freiheit? Darüber dachte ich nicht weiter nach.
S 115„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 29

MusikSprecherin:
Bei allem lauten Aktionismus wie Dada, politische Reden und Grafiken gegen
Ungerechtigkeit, gegen Spießer und Duckmäusertum nisten sich bei George Grosz
Zweifel ein, dunkle Gefühle, die ihn Zeit seines Lebens verfolgen werden:
Sprecher Grosz:
Wie viele Menschen wohnen denn in uns? Einer oben, einer in der Mitte, einer im
Keller? Vielleicht auch einer irgendwo in einem verriegelten Kabinett? Ich misstraue
der Psychologie und der Psychoanalyse. Man erklärt und erklärt, man versucht hinterdas Geheimnis des Menschenherzens und der menschlichen Triebe zu kommen – undda sage ich: Man kann den Dämon des Menschen wohl andeutungsweise beschreiben,
aber sezieren kann man ihn nicht. Natürlich lernen wir und haben durch
jahrtausendalte Tradition auch die Wissenschaft ein wenig vervollkommnet, aber dannzahlen wir auf einer anderen Seite. Unser Wissen ist sicherlich seitenlang brillant; biszum künstlichen Herzen und zur Televison sind wir vorgedrungen. Aber das ist auchalles. Der Dämon bleibt: Schmerzen, Tod, Liebe, Hass. Jede Generation hat es neu zu
erleben. Was ist meine Erfahrung. Soweit sie nicht rein Mechanisches betrifft, füreinen anderen Menschenfloh?
21 13 Z34 [00:36:08] KLUY
Es waren ja eigentlich melancholische bis semi-depressive Zustände,Stimmungsschwankungen, wo er dann in Briefen verklausulierte, wo er dann schrieb,
er würde nur auf dem Sofa fläzen und eine von ihm Person abgespaltene, würde
auftreten. Das war ihm auch schon von Früh an eigen. Ich denke mir, das ist auch derLebensenergie zuzuschreiben, mit der er vorging. Notgedrungen musste es dann eben
auch zu Skepsis kommen, zu Selbstzweifeln, zu Anwandlungen, die ihn betrübten,
bedrückten, niederzwangen. Das kannte er schon von früh an, schon mit 19, 20 hatte er
diese schwarzen Zustände, gegen Ende seines Lebens massiv zum Teil. Und das
exzessive Feiern, heute würde Party machen man sagen, das er ja auch pflegte mit
Freunden, die Nacht durchmachen, sich betrinken, sich berauschen, ist natürlich auch
Umgewendet ein Symptom für eine gewisse Leere, ein Vakuum, das immer wieder
nach oben stieg, das er als Blase wahrnahm und das er auch dann in Arbeitsschüben
oder in Feierlaune zu übertönen versuchte. Auch diese Grundmelodie ist ihm von früh
an eigen gewesen. Dass immer wieder der schwarze Hund auftauchte, das ist
tatsächlich etwas, was sich fast durch sein ganzes, zumindest sein ganzes bewusstes
Leben hindurch gezogen hat.

„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 30

Sprecher Grosz:
Irgendwie war ich wie verpuppt, wie eingesponnen, oder wie auf dem Grunde desMeeres und langsam, ganz langsam irgendwohin treibend – aber wohin man
eigentlich trieb, wusste ich nicht. Und doch dachte ich damals, ich entsinne michdeutlich, an die Zukunft: Auch sie war dunkel, wie der Meeresgrund. Ob man da voneiner unbekannten Strömung nach oben getrieben wurde oder weiter nach unten, da
konnte ich nicht erkennen, es war nur dunkel, geheimnisvoll, ja traumhaft schön.
Musik„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 31

3. StundeMusik
Sprecherin:
Ein Teil von Berlin begehrt in den Zwanziger Jahre auf, stemmt sich gegen die alten
Fesseln. Die alte Ordnung ist vergangen, eine neue hat sich noch nicht gefunden.
Sprecher Grosz:
Die sogenannten sittlichen Bande waren aufgelöst. Eine Welle des Lasters, derPornografie und Prostitution lief durch das ganze Land. „Je m´ en fous“, sagt ein jeder,„ick will mir endlich wieder amüsieren“. Der Schimmy war die große Mode. Ein paar
junge Amerikaner, die gestern noch für eine amerikanische Regimentsmusik gespielt
hatten, kamen nach Berlin und im Nu verschwanden alle Wiener Salonkapellen undverwandelten sich über Nacht in Jazzbands. Anstatt des ersten und zweiten Geigers
saßen krampfhaft grinsende Banjonisten und Saxofonbläser. Man war fröhlich,kolossal fröhlich. Heißa, der Krieg war vorbei! Langsam fingen die Inflationszahlenan. „Geliebte Leiche tanzt um den Sarg und der Dollar steht 370 Mark“ sang ein dicker
Komiker in einer der feineren Kleinkunstbühnen, während man Champagner trank undnoch hin und wieder zur Telefonzelle ging, um zu erfahren, wie der Dollar und das
Pfund standen. „Wir vertrinken unserer Oma ihr klein Häuschen - und die erste unddie zweite Hypothek.“ Draußen marschierte eine Gruppe weißbehemdeter Männer, diesangen in einem fort: „Deutschland erwache! Juda verrecke!“. Dahinter kam eine
andere Gruppe, auch militärisch zu vieren marschierend. Die schrien rhythmisch im
Chor: „Heil Moskau! Heil Moskau!“. Nachher lagen dann immer welche herum mit
eingehauenen Köpfen, zertrümmerten Schienbeine und gelegentlichem
Bauchschüssen.
Seite 118.
35 [00:31:24] PETERS
Wir haben das Schillernde, wir haben das Mondäne, wir haben das, was die Metropole
auszeichnet auf der einen Seite, aber dazu gehört eben auch die Nachtseite. Die mag in
Kriminalität zum Beispiel auch liegen oder Prostitution, aber sie liegt eben auch in derwirklichen Verelendung und unglaublich schlechten sozialen Bedingungen für größere
Bevölkerungskreise, auch nochmal solche wirtschaftlichen Phänomene wie eine
Hyperinflation zum Beispiel, oder Massenarbeitslosigkeit.

„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 32

Sprecher Grosz:
An allen Ecken saßen echte und unechte Kriegsinvaliden. Die einen dösten vor sichhin, bis ein Passant kam, dann verdrehten sie den Kopf und fingen an sich krampfhaft
zu schütteln. Schüttler nannte man die: „Sieh mal, Mutter. Da sitzt wieder so ein
komischer Schüttler“. Längst hatte man sich an alles Unheimliche und Ekelhafte
gewöhnt. Manche Invaliden boten die damals plötzlich in Massen auftauchende
amerikanische Wan-Eta-Schokolade an. Gott, wie lange hatte man keine Schokoladegesehen! In den Händen der Kriegskrüppel, da wirkte sie wie das Lorbeerblatt, das die
Taube zur Arche Noah bringt. Sie war ein Zeichen, dass es aufwärts ging. „Wenn die
schon wieder Schokolade anbieten...“Seite 120
Sprecherin:Langsam scheint sich die Situation zu beruhigen, die Lage zu entspannen. Geht es
etwa aufwärts?
36 00:31:52] PETERS
Das stabilisiert sich in den Zwanziger Jahren, Mitte der Zwanziger Jahre, so ein
bisschen und da spricht man auch wirklich von einer Stabilisierungsphase,ökonomisch. Und gleichzeitig findet man aber, wenn man die zeitgenössischen
Autoren sich anschaut, auch ein bisschen immer das Gefühl, dass geschrieben wird,
der Erste Weltkrieg war so ein starker Bruch, dass man eigentlich jetzt was diesehedonistische Seite der Weimarer Republik betrifft oder eben Babylon Berlin betrifft,
dass man da eigentlich sich betäubt.
Sprecher Grosz:
Der kleine Mann ist glücklich, weil er betäubt ist und betäuben wollte er sich, wollte
von etwas fort, freiwillig fort. Er lief in den Rausch hinein - wusste er, dass die Welt
schon anfing sich zu verdunkeln? War das hier ein Totentanz, der Totentanz einer
Schmetterlingswelt? All die süßen, kleinen, bunten Schmetterlinge, die dicken
Totenkopfschmetterlinge, die gelben Zitronenfalter - flatterten die noch einmal wie
Motten um das zum letzten Mal hell strahlenden Licht von Paris Montparnasse? Die
Getränke schimmerten so süß und bunt, die Frauen rochen wie aufgeblühte oder schon
verwesende Blumen: Aber sie waren doch zauberhaft, wenn sie so halb nackt waren.
Seite 178.
37 32´55 PETERS
Man findet das eben bei Künstlern, die Frage, was für eine Art von Menschenbild habe
ich eigentlich, ist das bestätigt worden oder bestätigte sich jetzt die ganze Zeiteigentlich. Und das hat man auch bei Literaten, die eben auch schwanken in ihren
Analysen oder auch bei Philosophen, die schwanken, und die sehr viele Phänomene,„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 33

die wir heute als die eigentlich die zukunftsweisenden modernen Phänomene
wahrnehmen, als Betäubung eigentlich gesehen haben, dass man eigentlich versucht,
aus der Sinnlosigkeit der Zeit, die man dramatisch empfunden haben muss,herauszukommen, indem man sich betäubt durch Kino, durch Sport, durch Mode. Also
alles, was wir heute als die positiven und eigentlich in die Zukunft weisenden, nämlich
unserer Gesellschaft auch so dominanten Dinge ansieht, die sind extrem kulturkritischinterpretiert worden.
Sprecherin:
Einer der größten Gesellschaftskritiker seiner Zeit ist George Grosz, der Mann, derBoxkämpfe besucht, Tanzlokale, Kaffeehäuser. Er entwirft Bühnenbilder und
Theaterkostüme, portraitiert den Boxer Max Schmeling. Er aquarelliert geile Männer,
lockende Frauen, mit Orden behängte Spießbürger – immer noch nicht schön, nicht
würdevoll und nicht vorbildhaft.
Sprecher Grosz:
All diese Dinge, Menschen und Erscheinungen wurden von mir sorgfältig gezeichnet.
Ich liebte nichts davon, weder im Restaurant noch auf der Straße. Ich hatte die
Arroganz, mich als Naturwissenschaftler zu bezeichnen, nicht als Maler oder gar
Satiriker. Aber in Wirklichkeit war ich damals jeder, den ich zeichnete - der reiche,
fressende Champagner trinkende, vom Schicksal begünstigte Mensch ebenso wie der,der draußen im strömenden Regen die Hand aufhielt. Ich zerfiel gleichsam in zwei
Teile. Mit anderen Worten: Ich nahm am Leben teil.
Seite 12238 1´17´15 PETERS
Sport wird in der Weimarer Republik wirklich zu einem Massenphänomen und zu
einem Unterhaltungsphänomen. Und da gibt es ganz unterschiedliche Bereiche. Das
können ein Autorennen auf der Avus sein. Das können dann große Box-Wettkämpfe
sein oder das können auch Sechstagerennen im Radsport sein oder // auch große
Leichtathletikfeste haben stattgefunden, bis hin zu einem 25 Kilometer Lauf zwischen
Potsdam und Berlin Stadtmitte. Das sind ganz unterschiedliche Phänomene, aber es
geht auch wirklich in die Breite. // Es ist ein neuer sportlicher Typus gefragt in den
späten Zwanziger Jahren. Es gibt dann auch einen Schönheitswettbewerb, der mit
Bildern verknüpft ist, das schönste deutsche Frauenporträt zu malen. Das Siegerbild ist
am Ende der Typus des eines jungen deutschen Sportmädels.
Sprecher Grosz:
Aber auch wie ein brodelnder Kessel war die Hauptstadt unserer neuen deutschen
Republik. Wer den Kessel heizte, sah man nicht. Man sah ihn nur lustig brodeln undfühlte die immer stärker werdende Hitze. An allen Ecken standen Redner. Überall„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 34

wurde gehasst: die Juden, die Kapitalisten, die Junker die Kommunisten, das Militär,
die Hausbesitzer, die Arbeiter, die Arbeitslosen, die schwarze Reichswehr, die
Kontrollkommission, die Politiker, die Warenhäuser und nochmals die Juden. Es war
eine Orgie der Verhetzung und die Republik war schwach, kaum wahrnehmbar. Dasmusste mit einem furchtbaren Krach enden …Seite 143.
Musik
Sprecherin:
Um dem brodelnden Kessel der Hauptstadt zu entkommen, reist George Grosz
zusammen mit seiner Frau Eva und seinen beiden Söhnen nach Frankreich. Er malt
Dünenlandschaften, schöne Frauen im Sand, Blumen.
39 [00:56:27] JENTSCH
Das war 1927. Er hatte irgendwo genug // von diesen Berlin und wollte nicht derewige Revolutionär sein. Frankreich war für ihn eigentlich das große Ziel. Er hatte vor
dem Krieg sechs Monate in Frankreich gelebt und dann 24, 25 Frankreich besucht unddann seinen Händler, den Alfred Flechtheim, dazu gebracht, ihm einen FrankreichAufenthalt zu finanzieren und der Bankier Simon hier in Berlin. Und Flechtheim hatte
zu ihm gesagt, hör mal auf solche revolutionären Bilder zu malen. Mal mal //Landschaften; mal irgendeinmal etwas, wir verkaufen können. Und es ging beim
einem Ohr rein und beim anderen raus. Aber er hat sich in Frankreich hingesetzt und
hat in sehr, sehr einfachen Verhältnissen zuerst in Marseille und dann später in Cassis
gelebt und hat in Cassis also wirklich das ideale Malerleben für eine Zeitlang
verwirklichen können und lebte da ganz bescheiden - war gerade sein Sohn Petergeboren mit seiner Frau - in einem Turm. Da gab es keine elektrischen Lichter, da gab
es kein heißes Wasser, aber sonst alles, was man so zum Leben braucht, Fisch aus
dem nahen Meer, Früchte vom Feld. Und er fing noch einmal an, richtig die Malerei
zu studieren. Also wie grundiere ich ein Bild? Welche Farben benutze ich, um diesen
oder jenen Effekt zu erzielen? Und hat fast wie in einem Selbststudium dannLandschaften, Stillleben gemalt. Da sind so etwa 70 Bilder entstanden in dieser Zeit.
Und es war für ihn eine ganz wichtige Periode, weil er eigentlich auch in derfinanziellen Unabhängigkeit einer Leidenschaft frönen konnte, eben seiner Malerei.
Sprecherin:
Erneut zeigt sich eine andere Seite des Malers: Der Maler, der seine Staffelei unter derfranzösischen Sonne aufstellt, auf der Palette helle Farben mischt, nackte Frauen in
Dünen malt und mit der Familie am Strand liegt.
Musik„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 35

Sprecherin:
In Deutschland weht dem Künstler seit längerem ein scharfer Wind entgegen. Drei mal
wird er in den Zwanziger Jahren angeklagt wegen seiner Kunst, muss sie in Prozessenverteidigen und wird zu Geldstrafen verurteilt.
40 33´04 JENTSCHDie Anklage und dieser Schlagabtausch mit der Obrigkeit, das fängt eigentlich erst invollem Umfang nach dem Krieg statt //1918. Und da fangen dann auch die Prozesse
an gegen Grosz, also Beleidigung der Reichswehr und dieser Prozess der Verstoß
gegen die Sittlichkeit im Ecce homo. Und es sind alles Schlagabtausch von Grosz mit
der Obrigkeit, wo Grosz eben auch nicht nachgibt, sondern im Gegenteil. Je mehr er
verfolgt wird, desto heftiger wehrt er sich und so sind großartige, großartige
Zeichnungen entstanden. Hunderte. Und das hat ihn eigentlich angestachelt, eben mehrund mehr aufzuzeigen und aufzudecken, was hier für eine Lügenpropaganda und
Falschheit betrieben wird.
Sprecher Grosz:
Ja, jetzt durften sie frei reden. Jahrelang hatte man sie ans Marschieren gewöhnt, undso marschierten sie einfach weiter, ein bisschen weniger stramm, ein bisschen weniger
ausgerichtet als zuvor. Jahrelang hatten sie auf Kommandos gehört; jetzt marschiertensie, aber noch kommandierte keiner. Marschieren mussten sie. Dazu waren sie ja
angetreten. Aber Ihnen allen fehlte etwas: die scharfe Befehlsstimme. Mit der langersehnten Freiheit wussten sie überhaupt nichts anzufangen. Jeder hatte eine politische
Meinung, aus Angst, Neid oder Hoffnung gemischt. Aber was sollte ihm die so ohne
Führung? Die Gewerkschaften? Die reichten dann nicht mehr aus. Drohend klang derLeute Murren und gefährlich. Denn da man sich selbst nicht schuldig fühlte - einganzes Volk tut das nie - suchte man einen Sündenbock und alte einst harmlose Lieder
wie „Wir wollen den Juden den Biedel afsnieden“ bekamen plötzlich eine
programmhafte Bedeutung. Seite 144.
Sprecherin:
George Grosz erkennt die politische rechte Kehrseite seiner Zeit. Er zeichnet blonde
Frauen, die weinend vor Bewunderung den Arm zum strammen Hitlergruß recken,
grüßende Soldaten mit Hakenkreuzbinde. Mehrfach zeichnet Grosz Adolf Hitler,schon in den frühen 1920er Jahren:
41 1´00´00 JENTSCH
Es gibt viele Hitler Porträts von ihm und das beklemmendste ist eigentlich das, // wo er
diese Zeichnung „Siegfried Hitler“ macht, großformatiges Blatt was dem BuschReisinger Museum in Cambridge gehört. Und wenn Sie diese Zeichnung ansehen, da
ist eben Hitler so mit halb entblößte Brust und Bärenknochenkette um den Hals und„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 36ein Schwert steckt in seiner Seite und der Titel heißt auch Siegfried Hitler. 01:00:56]
Aber das beklemmende an dem Bild ist - und es läuft Ihnen kalt den Rücken runter ist,
wenn sie seine Augen ansehen - Grosz hat diesem Hitler keine Augen gemalt, sondern
dünne Fischgräten. Fischgräten als Augen. Und wenn sie dieses Porträt betrachten,dann schaut ihnen der Massenmörder an, der Hitler dann Jahre später geworden ist.
Grosz hat es damals schon kapiert und in einer Zeichnung festgehalten.
Sprecher Grosz:
Was geschah jenen Menschen? Sie wurden von der damals so stark regierenden
Volksmacht gepackt, eingesperrt, gequält und oft sogar dem unbekannten, aber desto
mächtigeren Volksgotte geschlachtet. Denn die Blutopfer - obwohl ein wenig anders
ausgelegt - waren von den Massen wieder verlangt und geliebte Zeichen ihrer eigenen
Unterwürfigkeit geworden. Die Lustgefühle der Angst, des Getretenwerden, desErniedrigt- und Beherrschtseins erfassten beinahe jeden, als die neue Zeit anbrach.
Mich erfassten sie nicht, denn ich gehörte nicht zur Masse. Nach schweren Kämpfen
gelang es mir aus dem amorphen, wesenlosen Haufen, dem ich einst angehörte,herauskriechen.
Musik
Sprecherin:
George Grosz kehrt Deutschland den Rücken, folgt dem Ruf einer Kunstschule, derArts Students League, nach New York. Zuerst geht er allein. Ein Jahr später, Anfang
1933, siedelt er mit seiner Familie endgültig in die USA über.
Sprecher Grosz:
Oft fragte man mich: „Ja, Grosz. Wie konnten Sie denn alles so genau vorher wissen?
Und wie kam es, dass Sie rechtzeitig aus Nazideutschland fortgingen? Hatten Sie
Informationen oder hatten Sie eine Vorahnung? Haben Sie vielleicht eine Wahrsagerin
befragt oder sich die Karten legen lassen? Ist Ihnen das Buch des Nostradamus in die
Hände gekommen? Wieso haben Sie gerade noch vor Toresschluss sichdavongemacht? Sechs Wochen nach ihrer Abfahrt fiel ja die Tür ins Schloss ,derReichstag brannte und alle Menschen, die wie sie auf der Liste standen … „42 01:12:08] KLUY
Sein Leben wäre viel kürzer gewesen, // wäre er ja noch drei Wochen länger in Berlin
geblieben. Denn mit der sogenannten Machtergreifung am 30. Januar 1933 ändertesich die Atmosphäre komplett. Einen Tag später wurde von Leuten sein Atelier
aufgebrochen, Atelier war leer. Sie wussten, wo er wohnte, sie flitzten um die Eckemit Äxten in der Hand. Sie brachen die Wohnung, auf die Wohnung war leer, er standnämlich ganz oben auf einer Liste von sogenannten Gegnern der Nazis. Er wäre auf„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 37

der Stelle arretiert worden. // Die Fahrt, die Übersiedlung von Berlin nach New Yorksicherte ihm und seiner Familie das physische Überleben.
Sprecher Grosz:
Dann kam die Nachricht vom Reichstagsbrand, der alles schauerlich erleuchtete. Da
sah ich, dass eine Vorsehung mich hatte aufsparen wollen - und im kleinen Hotel in
Cambrigde in einer der Seitenstraßen von New York dankte ich heimlich meinem
Gott, dass er mich so vorsorglich beschützt und geführt hatte. Bald kamen Briefe, ausdenen ich erfuhr, dass man in meiner nun leeren Berliner Wohnung nach mir gesucht
hatte, desgleichen in meinem Atelier. Dass ich da lebend davongekommen wäre, darf
ich wohl bezweifeln. Ich beantragte sofort meine „ersten Papiere“ als Einwanderer in
die Vereinigten Staaten. (Seite 231 )Musik
Sprecher Grosz:
Von Amerika aus gesehen, schien halb Europa sich wieder einmal zurückverwandelt
zu haben in einen jener höllischen Zustände wie sie Bosch und Breughel, in seinem„Sieg des Todes“, noch am Ausgang der angstträumenden mittelalterlichen Welt
gemalt. War die Welt denn immer so gewesen? Waren die fast 50 Jahre europäischen
Friedens, in die ich hineingeboren worden war, eine bloße Illusion? Deutschland - das
war jetzt nur noch eine Erinnerung. Aber manchmal stieg das Grauen wieder in mir
auf, und die Schrecklichkeiten kamen hervor aus dem blutigen 13. Zimmer, in das ich
sie verbannt hatte. Dann strömte die Erinnerung in meine Bilder: Menschen wateten
durch Sümpfe und blutige Nebel. Die Knochen klapperten, das Fleisch fiel ab, derAbgrund war flach und lang und ewig und niemals zu Ende. Und im knisternden
lodernden, schwelenden Schein der verbrannten Hütten und der vergifteten Erdetrotteten sie wie Gespenster ohne Hoffnung und ohne Ziel. (Seite 231 )Musik
Sprecherin:
George Grosz mal Aquarelle mit düsteren Weltuntergangsphantasien, hat
Einzelausstellungen in amerikanischen Großstädten, malt das Leben in der Großstadt.
Um sich und seine Familie durchzubringen, arbeitet er als Lehrer, unterrichtet reicheDamen der New Yorker Gesellschaft.
43 [01:19:10] KLUY
Er war weiterhin Dozent, aber das frustrierte ihn dann auch zusehends, weil er sagte,
die Jungen sind zwar bemüht, aber sie sind und bleiben Dilettanten. // Die Frustration
stellte sich dann auch immer mehr ein, weil er natürlich auch feststellen musste, dass„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 38

das Leben in Amerika beileibe nicht ein billiges war, dass ihm auch manche Türverschlossen blieb. Es waren ja die dreißiger Jahre, es war die Ära des New Deals von
Roosevelt. Es wurden in diesem Zuge ja auch viele Förderprogramme angestoßen, vondenen er allerdings als Nicht- Amerikaner ausgeschlossen war.
Sprecher Grosz:
Ich war streng gegen mich selbst. Da ich mich ganz und gar assimilieren wollte,
drängte ich alles, was mir an mir selbst zu Groszisch, zu originell, zu teutonischschien, geziemend zurück. Das heißt, ich legte nicht nur meine europäische
Einbildungen ab, sondern mit der Zeit auch meinen Künstlerstolz. Oft hatte ich das
Gefühl, ich sei eigentlich überhaupt kein Künstler, sondern eher ein Handwerker. Was
hier nicht im kleinbürgerlichen Sinne gemeint war, sondern einfach Normalität
ausdrücken sollte, bewusste Abkehr von Anarchie, Nihilismus und jenem „anders sein
als die anderen“ in den Kreisen der Kenner und Snobs so geschätzt wird. (Seite 232 )Musikakzent
Sprecher Grosz:
Ich trat ganz anders auf. „Zuerst“, sagte ich zu mir, „musst Du Dich erniedrigen.
Mache Dich klein - Nein, noch kleiner, immer noch kleiner – vernichte Dichsozusagen. Sei wie ein gutes Löschblatt, sauge alles Nützliche auf und bewundere.
Lass Dich ruhig von der Härte der basarhaften Konkurrenz schrecken. Lass dich vonder Überfülle der Begabungen blenden. Du bist auf einem Riesenjahrmarkt; gestaltedeine Schaubude so anziehend wie möglich“. Die zweite Regel, wenn man sichanpassen will: Alles schön finden! Alles - auch das, was in Wirklichkeit nicht schön
ist. Je gründlicher einer dieser alte chinesische Weisheit beherzigt, desto besser fürseine Anpassung. Eines Tages merkt er, dass tatsächlich alles schön ist - und siehe da,nach ein paar Jährchen andauernde Lügens ist die Lüge zur Wahrheit geworden. Denn
das Leben - ich kann das aus eigener Erfahrung bezeugen- ist wirklich schöner wenn
man Ja sagt anstatt Nein zu sagen!
Seite 233
Sprecherin:
Künstlerisch scheint das Konzept der persönlichen Assimilation von Grosz eine Zeitlang aufzugehen:
44 1´09´48 JENTSCH
Da gibt es diese Umfrage 1948 von der Zeitschrift Look, die damals eine Auflage von
16 Millionen Exemplaren hatte, unter den wichtigsten Museumsleuten in Amerika:
Wer zählt // zu den zehn wichtigsten lebenden amerikanischen Künstlern 1948. Und
Grosz war einer von diesen zehn. // Grosz war in Amerika als zeitgenössischer
Künstler sehr gefragt in Amerika.
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 39

Sprecherin:Trotzdem läuft es finanziell nicht gut. Nachdem er die Art Student League verlässt,unterrichtet er in seiner eigenen Malschule – ohne Erfolg, wie er schreibt:
Sprecher Grosz:
Meine „Schule für Malerei, Zeichnung, Komposition und Kunstschätzung“ bestandnämlich nur aus Marshall und mir. Schüler hatte ich nicht. Es war etwas deprimierend.
Meiner Frau und meiner Schwester Cläre nebst Mann sagte ich davon gar nichts. Ich
verließ morgens vergnügt unser etwas dunkles Hotel, log zu meinen Gunsten und tat
so, als meldeten sich jeden Tag ein bis zwei Schüler. Wo denn die Schecks blieben?
fragte Eva. „Ach so, ja, die Schecks - na“, sagte ich. „Du weißt doch wie dashierzulande ist. Als Künstlerlehrer rangiert man gewissermaßen mit einem Dentistenoder praktischen Arzt, und die werden ja auch nicht gleich bezahlt“. Ich kam mir vor
wie ein Vogel Strauß und steckte den Kopf in den Sand. Irgendwie musste es dochgehen, dachte ich. Seite 256.
Sprecherin:
Auch seine Rolle unter den anderen Exilanten und Auswanderern ist nicht einfach. Er
brüskiert den Schriftsteller Thomas Mann bei einem gemeinsamen Essen, verunsichertandere.
45 01:22:19] KLUY
Er wollte sich eben auch etwas befleißigen, nämlich einer gewissen Distanz zur // ihm
larmoyant erscheinenden Szene deutscher Exilanten, deutscher Flüchtlinge. Und das
war dann bald beiderseits. Er pflegt er dann auch wieder seinen garstigen Humor, sehreigenwillige Auftritte in größeren Runden, besaß ja auch ein Entertainer- Gen,
Showman-Qualitäten. Dabei verschont er allerdings manchen, auch Anwesenden,
nicht von spitzen Bemerkungen. Das kam teils gar nicht gut an. // Es irritierte viele,
wenn er dann als Zyniker auftrat, wieder eine Rolle spielte, wie er das schon im Ersten
Weltkrieg als holländischer Kaufmann // machte, der dann zynisch Gewehrpatronen
als Geschenke umfabrizieren wollte. Und er flüchtete sich wieder in bestimmte Rollen.
Er trat sehr elegant gewandet auf, die anderen Exilanten wussten nicht am Dienstag,
wo sie mittwochs etwas zu essen besorgen sollten, liefen abgerissen rum und er trat
immer picobello auf mit sehr teuren Seidenkrawatten, ausgesuchten, geschmackvollen
Anzügen. Er spielte wieder eine gewisse Rolle, nämlich den erfolgreichen Künstler,
der in Amerika zum Businessman wurde. Und wenn man das hermeneutisch etwas
abklopft, erscheint es sehr schnell sehr ambivalent. Ein Künstler als Businessman als
Selbstvermarkter // damals war das sehr ungewöhnlich und damit macht er sich auchsehr klein.
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 40

Sprecherin:
Aber er nimmt andere Geflohene aus Deutschland auch unter seine Fittiche, zum
Beispiel Oskar Maria Graf, dem er von einer Ausstellungseröffnung erzählt und ihm
rät, ihn zu begleiten:
Sprecher Grosz:
Bei der Eröffnung hier in besseren Galerien gibt's auch zu trinken, Wein undCocktails. Da kannst du dich gratis knallvoll saufen. Das tat der dicke Bauernsohn undehemalige Bäcker Oskar Maria Graf (dort vergessen, hier vergessen). Er torkelte mit
einem Pichlerhut zwischen den Gästen herum. Der Schriftsteller und frühere Direktor
des Folkwang Museums Fuhrmann Borchardt hungert. Mehring, dem ich auf meiner
Schau 20 Dollar gab, sagte, er hätte eine Woche nichts gegessen. Sah aus wie einfahrender verdrängter verschlampter Sänger… Ich rede nicht gern über mein Unglück,
will auch kein Klagemeier sein, um Gottes willen, nay da färbe ich liebe ein bisschenrosa hin. Kluy 328
Musik
Sprecherin:
Grosz, von dem die Nationalsozialisten 285 Werke aus deutschen Museenbeschlagnahmen, sie zum Teil zerstören und von denen bis heute einige verschollen
sind, dieser Künstler verfolgt das Geschehen in Deutschland, hört die Schilderungeneines Freundes aus dem KZ Dachau:
Sprecher Grosz:
Das Lager erschien ihm als ein grausiger Hohn, als eine Hölle, in der die gemeinsam
Verdammten durchaus nicht solidarischer wurden. Die Mitangeschnallten waren
vollkommen durchsichtig geworden, wie Gallerte mit Stroh umwickelt. Es ging dortüberhaupt sehr leise, zu viel leiser als in der wirklichen Welt. Auch die
Maschinenpistolen hatten Schalldämpfer und die schöne laute Schlagermusik
verdeckte alle verdächtigen Geräusche mit Wagner und herzigen Liedern. Wenn man
gärtnerisch begabt war, so durfte man den Hinrichtungsplatz verzieren. Sehr schön
habt ihr es hier, sagte einmal ein großer Führer, der sie besuchen kam Blumenrabatten
rund um die Baracken. Was bist du denn von Beruf? - Studienrat Herr
Oberscharrführer – So, ach, sie mal an, Studienrat, was? Nu will ich dir mal saaren
was du bist: Du bist eine alte Judensau.. was bist du also? - Ich bin eine alte Juden,
Herr Oberscharführer - Na also.
Seite 273

„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 41

Sprecherin:
Grosz zeichnet sich das Gehörte wieder einmal regelrecht vom Leib, Schilderungenvon Folter und Mord. Auch den qualvollen Tod des Schriftstellers Erich Mühsam: Die
Nationalsozialisten im KZ folterten ihn, schnitten ihm die Ohren ab, weil er nicht hört.
Erich Mühsam war schwerhörig:46 [ca 01:28:00]KLUY
So zeichnete er für sich privat einen horriblen, noch immer zutiefst erschreckenden
Zyklus über die Ermordung Erich Mühsam. Das ist das sind Arbeiten, die man heute
mit einem Aufkleber ab 18 ausstellen muss, die sind extrem grausam, extrem
realistisch und das sind Arbeiten, die Grosz sich auch thematisch von der Seele
abarbeiten musste. Das waren Ventile. Das waren Sachen, die er in Amerika nichtöffentlich zeigte und von denen die anderen Emigranten niemals etwas erfuhren.
Musik
Sprecherin:
Der Zweite Weltkrieg endet, die Alliierten haben gesiegt, der Faschismus in
Deutschland scheint am Ende. Doch grenzenlose Freude kommt bei George Grosz
nicht auf. Er ahnt die nächste Bedrohung am Horizont, die er auf die Leinwand bringt.
Dünne sogenannte Stockmänner schleppen sich durch apokalyptische Landschaften,
ohne jede Hoffnung, manchmal einen Totentanz tanzend.
47 1´19´45 JENTSCHWas bei Grosz eben auch eine entscheidende Rolle spielt, ist nicht diese Erleichterungnach 45, das sozusagen der Faschismus besiegt ist, sondern die große Angst vor einem
neuen großen Atomkrieg. Und deswegen, da fangen auch die Stickmen an, die diese
Verzweiflung zeigen, wo es eigentlich nichts mehr Menschliches gibt, wo ihm auchklar wird, wenn das tatsächlich passiert, dieser Atomkrieg, dann ist die Welt zu Ende.
48 [01:32:40] KLUY
Das war ein Zyklus, der sozusagen gesundheitspolitisch für ihn wichtig war, von dem
er auch nichts verkaufte. Und dann zog es ab den späten vierziger Jahren wieder an. Er
malte mehr und mehr Waldszenen, Stillleben. Das ging dann wieder. Das war dannauch der Zeitgeist der frühen 50er Jahre, den er bereitwillig kommerziell
entgegenkam. Er malte dann auch weiterhin Akte, sehr viele erotische Zeichnungen,die dann auch gingen und verkäuflich waren. Aber er wurde immer verdrossenen
immer verdrießlich. Die Situation in Europa war verheerend nach dem Zweiten
Weltkrieg, wurde ihm deutlich rapportiert.

„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 42Sprecherin:
Der Künstler glaubt, mit seiner Kunst nichts erreicht zu haben. Die Welt ist keinbesserer Ort geworden. Zudem erfindet sich die Malerei nach dem Krieg neu. Junge
Künstler entwickeln neue künstlerische Ausdrucksmittel. Jackson Pollock lässt den
Pinsel links liegen und gießt die Farbe direkt aus dem Eimer auf die Leinwand. Und
hat Erfolg damit.
49 [01:14:12] JENTSCH
Jackson Pollock war Schüler von Grosz. // Jackson Pollock war schon bekannt undangesehen. Und er wollte einfach noch einmal Unterricht nehmen. Jackson Pollock
wollte wissen, ob er denn auch noch richtig zeichnen kann und nicht nur Drippings
und solche abstrakten Sachen machen kann. Und er hat sich seines Erachtens den
besten Lehrer damals ausgesucht, den besten Zeichner, den er damals kannte und es
war Grosz und ist zu ihm in den Unterricht gegangen. Und Grosz berichtet auchdarüber, wie Jackson Pollock als Schüler zu ihm kommt zum Zeichnen und beschreibt
auch, dass er diese Dripping macht, aber äussert sich eigentlich nie verächtlich überdie abstrakte Kunst, sondern sieht einfach, dass das für ihn keine Option ist. Und
nimmt das wahr und unterstützt auch junge Künstler. // James Rosenquist zum
Beispiel war Schüler von Grosz. Dann war er in der Jury tätig, wo damals noch vondem unbekannten Warhol ein Bild eingereicht wurde und er war einer der wenigen,
die dafür stimmten, dass dieses Bild in die Ausstellung kommt . Er war eigentlich sehr,
sehr unterstützend. //James Rosenquist habe ich noch besucht in New York und derberichtete mir über seine Begegnung mit Grosz und erzählte, er war damals ja
vollkommen unbekannt, abgebrannt, hatte kaum Geld zum Essen und der George
sagte, Du, ich bin heute Abend eingeladen auf der Westseite zu einem Dinner und dakommst du jetzt mit.
Sprecherin:
George Grosz aus Deutschland bleibt seinem gegenständlichen Stil treu, malt
historische Allegorienbilder, malt kommerzielle Stillleben, Waldszenen, harmlose
Strand- und Dünenbilder.
50 [01:35:22] KLUY
Er galt als antiquierte Nummer der Kunsthistorie. Plötzlich war ganz Anderes gefragt,
vor allem dann ab 1949/50. Da war dann eine ganz andere Generation am Malen undzwar abstrakt. Und was Grosz sein Leben lang nicht machte war, abstrakt zu malen. Er
blieb immer figurativ. Er blieb immer den Menschenperson verhaftet. Und plötzlichhatte sich das gesamte Klima komplett geändert. Die abstrakte Kunst galt nun als
Signum des freien liberalen Westens und die einzigen, die noch einigermaßen
realistisch malen, malen mussten, waren sozialistische Maler im Ostblock. Und da saß
er nun in New York //. Und er fühlte sich inzwischen ausgebrannt. Er war jetzt Ende
„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 43

fünfzig und er fühlte sich als gescheitert. Nach 20 Jahren in Amerika war er wieder auf
dem Stand jenes Tages, als er im Sommer 1932 nach New York. Einige kannten
seinen Namen, aber wenige kauften seine Arbeiten. Und er hatte nicht mehr die Kraft
wie mit 39, er war jetzt 20 Jahre älter, 22 Jahre älter, und er hatte ja immer schon sein
Leben lang gerne getrunken, auf Feiern auch gerne zu viel getrunken. Und er fing nun
wieder an, massiv und schwer zu trinken. Um diese Verzweiflung einzuhegen, um
dieser Verzweiflung Herr zu werden.
Sprecher Grosz:
Oft schon legte ich alles Material weg, um es nie wieder anzurühren. Und manchmal
spürt man das dumpfe Lastende, Bevorstehende in großer Pein und voller Entmutung,es zu bestehen. Ja, ich lebe einsam, sehe hin und wieder einige Freunde und ziehe
bewusst das Leben eines „einsamen“ Wolfes dem Nachfolgen aller dieser
Sinnlosigkeit in Politik und anderswo vor. Arbeit errettet mich immer wieder. Wennich´s könnte (materiell), ach, ich würde für die nächsten zehn Jahre gar nichts
ausstellen. Ich bin müde eines mir so sinnlos erscheinenden Marktgetriebes … alle
Schwierigkeiten, die mich materiell betreffen, weiß ich wohl von der großen wilden
und neuen Atmosphäre dieses freien gesunden Landes zu trennen. Ein Mensch undschließlich Künstler wie ich ist überall gehaunted.
Kluy 298
51 01´17´45 JENTSCH
Er machte ja auch gar kein Hehl draus, sondern bekennt das ja auch offen in Briefen
an einen Freund,// dass er eigentlich ja sieht, dass er mit seiner Kunst nichts bewirkt
hat. Und deswegen gibt es da manchmal auch Äußerungen, alles was ich in Berlin
gemacht habe, ist Scheiße usw. Was natürlich dann auch widerrufen wird und nicht
stimmt. Aber es gibt diese Verzweiflung darüber, dass da einmal die Intellektuellen
versagt haben, die Literaten, die Politiker aus der Zeit und eben auch, dass er mit
seiner Kunst nichts anrichten konnte. Das muss man sich vorstellen, das hat er schon
sehr persönlich aufgefasst, auch als ein persönliches Versagen
52 [01:39:00] KLUYEr trank immer mehr, manchmal trank er so viel, dass er am nächsten Tag immer nochsturzbetrunken ihm im Bett lag. Und seine Frau wurde immer verzweifelter und er
trank dann auf den betrunkenen Zustand nüchtern noch etwas kräftiger. Das hatte
natürlich auch verheerende Folgen für die Physis. // Er klagte damals sein Leid
wirklich massiv in seinen Briefen vor allem gegenüber seinen engsten Freunden, dieinzwischen fern waren. Viele deutsche Exilanten waren in den Fünfzigern Jahren
schon wieder zurückgekehrt, lebten in der Schweiz oder sogar in Deutschland. Und er
war nun einer der wenigen, die noch in den USA geblieben waren und aus ihm, dem
bekannten deutschen Maler der Zwanziger Jahre in Berlin, damals einer der„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 44

bekanntesten und prominentesten, in den 30er Jahren immer noch in den USA gefragt,
war nun in den frühen fünfziger Jahren ein ausgebrannter Mann geworden und das sah
man auch aus den Fotografien aus jener Zeit.
Musik
Sprecherin:
Im Herbst 1958 reist das Paar für drei Monate nach Europa. George Grosz tritt im
Fernsehen auf, erzählt launig von seinen Anfängen als junger Mann in Stolp, der stolz
seiner Mutter sein erstes Honorar zeigt, schaut 30 Minuten lang gemeinsam mit dem
Moderator seine Bilder an, sowohl die aus den Zwanziger Jahren, als auch die neuen
apokalyptischen aus Amerika. Die Nationalgalerie kauft sein bekanntes Bild „Stützen
der Gesellschaft“ und die Akademie der Künste in Berlin ernennt ihn zum
Außerordentlichen Mitglied, nachdem sie Emil Nolde 1931 vorgezogen hatte. Eine
Genugtuung für Grosz?
Sprecher Grosz:
Too late
Sprecherin:
Zu spät, kommentiert er trocken diese Entscheidung in einem Brief an seine
Schwester. George Grosz ist interessiert für seine alte Heimatstadt Berlin, bringt Ideen
ein, wie mit der zerstörten Kaiser-Wilhelm-Gedächtnis-Kirche umzugehen sei:
Sprecher Grosz:
Man sollte, meine ich, den einen Turm, so wie er ist, als Erinnerungs- undWahrzeichen stehen lassen, anstatt ihn vollständig zu restaurieren. Hier komme ich zu
einem meiner Lieblingspläne. Ich schlage, vor die Türme zu vergolden und zu
versilbern. Wie wundervoll würden die vielen fantastischen Ruinen erglänzen im
magischen Gold- und Silberscheiben. Einfach fantastisch. Berlin würde die
Touristenattraktion in Westeuropa werden. Jeder würde von der goldenen Stadt
sprechen und die paar Millionen Kosten wären bald gedeckt.
Kluy Seite 360.
Sprecherin:
Eva Grosz möchte in Deutschland bleiben und die Grosz´ bereiten ihre Übersiedelungnach Deutschland vor, melden ihren Wohnsitz in der Savignystraße 5 an. Am 6. Juni
1959 ist es dann so weit, Ehepaar Grosz kommt in Cuxhaven an, fliegt am 11. Juni vonHamburg aus nach Berlin. Der Assistent des Kultursenators persönlich holt das Paaram Flughafen Tempelhof ab. Der Künstler wird gefeiert, gibt Interviews, lässt sich mit„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 45

Cowboyhut fotografieren. Eine Retrospektive wird diskutiert, ein Atelier gesucht. Die
junge Republik und die Stadt West-Berlin schmücken sich mit dem Rückkehrer.
53 1´44´15 Kluy
Die Stadt West-Berlin versuchte damals, Schaufenster des Westens zu werden. Herbert
von Karajan wurde für die Berliner Philharmoniker angestellt. Es wurde das
Kulturforum, wurde Museum nach Museum eröffnet. Der damalige Kultursenator
Joachim Tiburtius war da enorm hinterher, die Insel West-Berlin groß zu machen,
zumindest kulturell. Das war das Einzige, was ihnen blieb. Industrie gab es ja keinemehr. Und wem konnte man noch holen? Wer lebt überhaupt überhaupt noch? Bertolt
Brecht lebte im Osten, war 1956 verstorben. Gottfried Benn war seit 1956 tot. Alfred
Döblin war inzwischen tot, aber den wollte vorher schon niemand haben, weil er Judewar. Wer lebt überhaupt noch von den alten, großen Namen der Zwanzigerjahre vom
goldenen Berlin? Joseph Roth war ja auch schon lange tot. Es gab nicht mehr viele
dort, wo man noch sagen konnte, hier wir haben ihn wieder in unserem Kreise.
Sprecherin:
Am 5. Juli trifft sich George Grosz mit einem Journalisten, dessen Frau sowie anderen
Künstlern, zuerst im heimischen Wohnzimmer, dann geht es hinaus in die Stadt, in ein
Restaurant. Eva stößt kurzeitig dazu, bevor die Gruppe um George Grosz weiterzieht.
54 [01:47:31] KLUYAm Ende des Tages hatte er viel getrunken. Eva war schon vorab nach Hause
gegangen. Und er verabschiedete sich, das überlieferte dann einer der jungenTeilnehmer genau ein Jahr später, winkte ihnen zu wie ein Zirkusdirektor, so wie ein
Clown mit Strohhut und halbem Arm in der offenen Tür. Und dann war es nach
Mitternacht. Es war dunkel und man kann nur Rätselraten, was dann geschah. Er mussdann wohl im Dunklen die falsche Treppe genommen haben und eine Treppe herunter
gerauscht sein und dann im Laufe von mehreren Stunden am eigenen Erbrochenen - inFolge wohl einer Herzschwäche oder eines Herzinfarktes - erstickt sein. Das war
grausam und gruselig und kam viel zu früh. Er steckte voller Pläne da schon wieder.
Musik
Sprecherin:
George Grosz stirbt in der Nacht vom 5. auf den 6. Juli in Berlin, nur vier Wochen
nach seiner Rückkehr nach Deutschland. In das Land, dessen Bewohner ihn
anzuziehen schienen, aber auch abzustoßen.

„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 46

Sprecher Grosz:
Deutsch sein, heißt immer: geschmacklos sein, dumm, hässlich, dick, unelastisch heißt mit 40 Jahren keine Leiter besteigen zu sein, schlecht angezogen sein - deutschsein heißt: reaktionär schlimmster Sorte, heißt: unter hundert wäscht sich mal einer
den ganzen Körper.
S 100
55 1´23´00 JENTSCH
Bei dem ganzen Hass, den Grosz hatte auf die Deutschen und die Verachtung auf den
Faschismus und die Verachtung gegenüber dem Spießer, war er im Grunde genommen
doch ein großer Humanist. // Grosz war ein großer Humanist, der auch den Glauben an
die Menschen nie verloren hat. Natürlich viele Enttäuschungen mitgemacht hat und
was dann so in der Realität dann sehr tragisch ist für ihn.
Musik
SPRECHER
Sie hörten: Ein kleines Ja, ein großes Nein - Eine Lange Nacht über George Grosz.
Eine Sendung von Berit Hempel.
Es sprachen
Technik
Regie Burkhardt Reinartz
Redaktion Monika Künzel.
Musik„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 47

Musikliste
1. Stunde
Titel: 8X3 4 T
Länge: 01:12
Komponist und Interpret: Ernst Reijseger, CelloLabel: WINTER & WINTER
Best.-Nr: 910136-2
Plattentitel: Do you still
Titel: Assimetrica
Länge: 00:48
Interpret und Komponist: Jun Miyake
Label: yellowbird
Best.-Nr: yeb - 77362
Plattentitel: Lost memory theatre - act - 1
Titel: A dream is a wish your hard makes
Länge: 00:34
Interpret und Komponist: Jun Miyake
Label: yellowbird
Best.-Nr: yeb - 77362
Plattentitel: Lost memory theatre - act - 1
Titel: eden - 1
Länge: 02:58
Interpret und Komponist: Jun Miyake
Label: yellowbird
Best.-Nr: yeb - 77362
Plattentitel: Lost memory theatre - act - 1
Titel: Marta (Monsoon)
Länge: 02:08
Komponist und Interpret: Ernst Reijseger, CelloLabel: WINTER & WINTER
Best.-Nr: 910136-2
Plattentitel: Do you still
Titel: One night in vienna
Länge: 01:36
Interpret: radio.string.quartet.vienna
Komponist: radio.string.quartet.vienna
Label: ACTBest.-Nr: 9512-2
Plattentitel: Aradiodream
Titel: aus: Le sacre du printemps. Tableaux de la Russie Païenne en deux parties (Die
Frühlingsweihe. Bilder aus dem heidnischen Rußland in 2 Teilen.
Vorboten des Frühlings (Tanz der jungen Mädchen)), (1.2.) Les augures printaniers (Danses
des adolescentes)
Länge: 03:00
Orchester: Philadelphia Orchestra
Dirigent: Yannick Nézet-Séguin
Komponist: Igor Strawinsky
Label: Deutsche Grammophon
Best.-Nr: 4791074„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 48

Titel: Particular dance
Länge: 04:56
Interpret und Komponist: Meredith Monk
Label: ECM-Records
Best.-Nr: 476639-1
Plattentitel: Impermanence

2. Stunde
Titel: summoning rhymes
Länge: 04:27
Interpret und Komponist: Yun Miyake
Label: yellowbird
Best.-Nr: yeb - 7746
Plattentitel: lost memory theatre - act 2
Titel: trafic to the dolphin
Länge: 01:58
Interpret: radio.string.quartet.vienna
Komponist: radio.string.quartet.vienna
Label: ACTBest.-Nr: 9512-2
Plattentitel: Aradiodream
Titel: Resolution
Länge: 02:31
Interpret: radio.string.quartet
Komponist: John McLaughlin
Label: ACTBest.-Nr: 9462-2
Plattentitel: celebrating the mahavishnu orchestra
Titel: The Bell
Länge: 03:08
Interpret und Komponist: Ches Smith
Label: ECM-Records
Best.-Nr: 4752904
Plattentitel: The BellTitel: Vindonissa
Länge: 01:28
Interpret und Komponist: Paul Giger
Label: ECM-Records
Best.-Nr: 066069-2
Plattentitel: Vindonissa
Titel: Die Ballade vom Wasserrad (10)Länge: 01:08
Interpret: Peter Siche
Komponist: Hanns Eisler
Label: EDITION APOLL
Best.-Nr: 11303
Plattentitel: Gegen die Dummheit„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 49

Titel: aus: Ursonate für Sprechgesang (Sonate in Urlauten),(4) vierter teil. presto - ablösung - kadenz - schluss
Länge: 00:50
Solist: Kurt Schwitters (Sprechstimme)
Komponist: Kurt Schwitters
Label: Wergo
Best.-Nr: 286304-2
Titel: Sear
Länge: 01:28
Interpret und Komponist: Areni Agbabian
Label: ECM-Records
Best.-Nr: 6752590
Plattentitel: Bloom
Titel: Blue
Länge: 05:25
Interpret und Komponist: Michael Galasso
Label: Virgin
Best.-Nr: 8505422
Plattentitel: In the mood for love

3. Stunde
Titel: Flood
Länge: 01:54
Interpret: Michele Rabbia
Komponist: Michele Rabbia, Gianluca Petrella, Eivind Aarset
Label: ECM-Records
Best.-Nr: 7745607
Plattentitel: Lost river
Titel: Ich bin schön
Länge: 01:53
Interpret und Komponist: Jun Miyake
Label: yellowbird
Best.-Nr: yeb - 77362
Plattentitel: Lost memory theatre - act - 2
Titel: Au Clair de Lune
Länge: 02:44
Interpret und Komponist: Sublime et Jun Miyake
Label: Video arts music
Best.-Nr: VACM - 1374
Plattentitel: Vollmond music from the dance theatre of Pina BauschTitel: Dream
Länge: 00:40
Interpret: radio.string.quartet
Komponist: John McLaughlin
Label: ACTBest.-Nr: 9462-2
Plattentitel: celebrating the mahavishnu orchestra„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 50

Titel: A Jazz Symphony. Für 3 Klaviere und Orchester (Jazz-Sinfonie)
Länge: 02:02
Solist: Frank Dupree (Klavier)Orchester: Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz
Dirigent: Karl-Heinz Steffens
Komponist: George AntheilLabel: CAPRICCIO
Best.-Nr: C5309
Titel: Lost river
Länge: 01:25
Interpret: Michele Rabbia
Komponist: Michele Rabbia, Gianluca Petrella, Eivind Aarset
Label: ECM-Records
Best.-Nr: 7745607
Plattentitel: Lost river
Titel: Rainy Season
Länge: 02:30
Interpret und Komponist: Ernst Reijseger
Label: WINTER & WINTER
Best.-Nr: 910220-2
Plattentitel: Feature
Titel: Sear
Länge: 00:52
Interpret und Komponist: Areni Agbabian
Label: ECM-Records
Best.-Nr: 6752590
Plattentitel: Bloom
Titel: The touch
Länge: 01:32
Interpret und Komponist: Ernst Reijseger
Label: WINTER & WINTER
Best.-Nr: 910220-2
Plattentitel: Feature
Titel: Marta
Länge: 00:28
Interpret und Komponist: Ernst Reijseger
Label: WINTER & WINTER
Best.-Nr: 910136-2
Plattentitel: Do you still
Titel: Canzone di Laura Betti
Länge: 04:25
Interpret und Komponist: Stefano Battaglia
Label: ECM-Records
Best.-Nr: 1716738
Plattentitel: Re:Pasolini„Ein kleines Ja, ein großes Nein“ Eine Lange Nacht über George Grosz

Seite 51