M E M O R I AV
E MPF E H LU N G E N

TO N
D I E E R H A LT U N G VO NTONDOKUMENTEN

Aktualisierung2021

I N H A LTI M P R E S S U M

1.

Einleitung

3

Memoriav Empfehlungen Ton
Aktualisierte Version April 2021
Vorversionen: November 2008,
November 2014

2.
2.1
2.2

VORWORTzur Aktualisierung 2021
Vorwort zur Aktualisierung 2021

4
4
5Redaktion
Rudolf Müller und Yves Cirio

3.
3.1
3.2

TONARCHIVE
Gemischte Archive
Spezialarchive

6
7
7

4.
4.1
4.2
4.2.1
4.2.2
4.3

BESTANDESAUFNAHME
Kurzsteckbriefe von Tonträgern und Fileformaten
Zustandsbestimmung von Tonträgern
Zwei Krankheiten der Magnetbänder
Digitale Formate von Tonaufnahmen
Inhaltliche Unterscheidungen von Tonaufnahmen

8
9
20
20
21
21

5.
5.1
5.2
5.3
5.4
5.5

ERHALTUN GSBEDINGUNGEN
Materialien, Raumklima und Umgebungsgestaltung
Handhabung und Erhaltung am Beispiel ausgewählter Tonträger
Filebasierte Langzeitarchivierung digitaler Tondokumente
Technologische Obsoleszenz
Wartung von Aufnahme- und Wiedergabegeräten

24
25
26
29
30
30

6.
6.1
6.2
6.3
6.4
6.5
6.6
6.7

32
33
33
35
36
36
37

6.8
6.9
6.10

REPRODUKTION
Priorisierungshilfen
Bewertung und Auswahl von Tonträgern
Wiedergabe des Tonsignals
Entwicklung der ÜbertragungstechnologienÜbertragung – Ethik und Grundsätze
RestaurierungÜbertragung und Umcodierung von ­Tonaufzeichnungenauf Audio- und ­Videokassetten und optischen ­Tonträgern in Dateien
Ripping (Auslesen von Audiodaten aus CDs und DVDs)
Kopierschutz von CDs und DVDs Born digital Dokumente
Born digital Dokumente

7.
7.1
7.2
7.3

ZUGANG
Dokumentation und Tondokumente
Katalogisierungselemente
Formate und Konsultationskopien

43
44
44
45

8.

GLOSSAR

47

9.

BIBLIOGRAFIE

52

Beiträge
Kurt Deggeller, Pio Pellizzari,
Stefano Cavaglieri, Ombretta
Fontana, Christoph Flueler,
Roman SiggÜbersetzung
Adelheid Temnewo, Gex (F)BMP Translations, Basel
Produktion
Laurent Baumann
GrafikMartin Schori, BielDruckinka druck, Zürich;
Auflage: 500 Ex.
Neuauflage: nur online
Herausgeber
Memoriav
Bümplizstrasse 192
3018 Bern
Tel. 031 380 10 80
info@memoriav.ch
www.memoriav.ch

Ein «klassisches» ¼-Zoll-Tonband aus den 1950er Jahren. Solche Bänder finden sich in vielen
Gedächtnisinstitutionen. Sie sind oft von Zerfall bedroht. Foto: Rudolf Müller, Memoriav

37
41
41
42

MEMORIAV

Dictaphone. Abspielgerät für Dictabelt-Tonträger.
Foto: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

EINLEITUNG

1. Einleitung
Die erste Tonaufnahme, die Edison in eine um einen­Zylinder gewickelte Stanniolfolie presste, liess sich nur
wenige Male abspielen, dann war sie gelöscht. Diese­Vergänglichkeit haftet dem Tondokument bis heute als
Fluch – oder Segen – an: Auch die nach Edison erfun­
denen Aufzeichnungstechniken, magnetisch auf Draht
oder Tonband, mechanisch auf Zylinder oder Platten,­liessen sich nie ohne Abnutzung des Trägers abspielen.
Die Erfinder der Compact Disc gaukelten uns zunächst vor,sie hätten den ewigen Tonträger erschaffen. Zwar ist die
im Plattengeschäft gekaufte CD relativ stabil, wenn sie­keinen Fabrikationsfehler aufweist; aber die Industriearbeitet fieberhaft an neuen Systemen, w­ elche die CD und
die Geräte, mit denen wir sie ­anhören können, so bald als
möglich ablösen sollten. Die H­ ersteller haben uns auchdie beschreibbare CD beschieden, deren Instabilität
den früheren beschreibbaren Plattenmedien vergleichbar
ist; fatalerweise wird sie bis heute als archivtauglicher­Tonträger betrachtet.
Mit der Vermarktung der Musikkassette fand ab 1965 ein
eigentlicher Boom der Tonaufnahme sowohl im p
­ rivaten
wie im öffentlichen Bereich statt. Von diesen leider auchnicht archivtauglichen Aufnahmen dürften sich noch
­Millionen erhalten haben. Die meisten w­ erden über Kurz
oder Lang nicht mehr lesbar sein. Mit der Einführung derDigitaltechnik ging das individuelle Aufnehmen von Tönen
zunächst zurück, bis die Technologie wieder allgemeinzugänglich wurde, allerdings in Formaten und in einer
Qualität, die sich nicht für die Langzeiterhaltung eignen.
Der Archivar, die Bibliothekarin und andere Personen,
die für Tonarchive verantwortlich sind, stehen also vor
einer Vielzahl von Problemen. Diese Empfehlungen w­ ollen­helfen, die richtigen Entscheidungen zu treffen, und­wollen darüber informieren, was die nicht spezialisierte
Person selber tun kann und was sie den Spezialisten­überlassen sollte. Auch wollen sie eine Orientierungshilfe
bei der Bewertung von Angeboten privater Unternehmen
im Bereich der Digitalisierung geben.
Im Gegensatz zum Video sind wir beim Ton in der glück­
lichen Lage, über ein international standardisiertes ­Format für die digitale Speicherung zu verfügen. Probleme
bietet d­ agegen die Aufbewahrung dieser recht grossen­Datenmengen und ihre Vermittlung an die Nutzerinnen
und ­Nutzer. Hier fehlt es noch an Infrastrukturen und­Kompetenzen, da der Investi­tionsbedarf für geeignete
Einrichtungen sehr hoch ist. Die internationale Gemeinschaft der Tonarchivare hat sich aber auch diesem­Problem angenommen (Kevin Bradley et al., 2007).
kurt deggeller

EMPFEHLUNGEN TON

3

Foto: Alexandre Chatton / RSR

2. Vorwort
2.1 Vorwort zur Aktualisierung 2014
Aufgrund der raschen Entwicklung der zum Speichern von
Audioinformationen eingesetzten Techniken und Mittel
muss der Schutz von Audiodokumenten in einem neuen
Licht betrachtet werden. Da in den letzten Jahren die Aufnahme digitaler Dokumente in audiovisuelle Archive stark
zugenommen hat, stellen sich neue Herausforderungen.
Während das Kapitel über die Signalreproduktion in den
Empfehlungen Ton aus dem Jahr 2008 absichtlich allgemein gehalten wurde und sich auf die meisten Daten­
träger, vor allem aber auf analoge Tonträger bezieht, sollmit der vorliegenden Aktualisierung auf das «Kopieren»(Duplizieren) bereits digitalisierter Informationen eingegangen werden. Dabei steht das Ziel im Vordergrund, den
Verlust von Informationen zu verhindern, die auf Daten­
trägern, wie zum Beispiel MiniDisc, DAT, CD oder DVD,
gespeichert sind. Auch bei den jüngeren Dokumenten, die
bereits original in digitaler Form vorliegen, stellt sich­dieselbe Problematik: Wie kann die Beständigkeit dieser
Daten garantiert werden? Ein weiteres Kapitel widmet sichder Reproduktion der analogen Musikkassette (MC), die,obwohl kein professioneller Tonträger, in den Archiven
weit verbreitet ist.

Wenn Informationen bereits in digitaler Form vorliegen,müssen sie nicht «digitalisiert» werden. Hierbei handelt
es sich um einen Begriff, der selbst in der Welt der audiovisuellen Archive häufig falsch verwendet wird. Tatsächlich
wird eine Audio-Compact Disc nicht digitalisiert, sondern
es wird das digitale Signal aus der CD ausgelesen, wobeiäusserste Sorgfalt darauf verwendet wird, die Integrität
dieser Daten zu prüfen ohne die ursprünglichen Parameter zu verändern. Auch in dieser Hinsicht können mit
der vorliegenden Ergänzung bestimmte Lücken in den
Empfehlungen Ton geschlossen werden.
Die Informationsquellen sind im Wesentlichen die gleichen wie im Referenzwerk. Die International Associationof Sound and Audiovisual Archives (IASA) ist durch ihre
Forschungsarbeit und ihre verschiedenen Arbeitsgruppen
nach wie vor eine diesbezügliche Referenzinstitution.
Jedoch findet man erstaunlicherweise auch weniger­konventionelle Informationsquellen, beispielsweise Lehrveranstaltungen an Universitäten, in denen sehr interessante Untersuchungen auf diesem Gebiet angestellt­werden. Andererseits können die von den Herstellern
selbst festgelegten Normen nicht ausser Acht gelassen
EMPFEHLUNGEN TON

4VORWORT

werden. Sie stellen weiterhin eine grundlegende Quelledar, auch wenn die Gebühren für die Beschaffung dieser
Art von Dokumenten etwas unverhältnsmässig sindund die in diesen Werken verwendete Terminologie sicheher an Chemiker, Mathematiker oder spezialisierte­Informatiker richtet.
Die nachfolgenden Ergänzungen (siehe rot eingefärbte
Kapitel und Textabschnitte) waren kaum fertiggestellt, um
in die Empfehlungen von 2008 aufgenommen zu werden,
da wurde bereits von anderen Datenträgern wie Blu-RayAudio gesprochen (Pure Audio Blu-ray). Die Behandlung
dieser aufkommenden Techniken müssen wir vorübergehend zurückstellen. Wir werden sie aber in einer künftigen
Aktualisierung aufgreifen, um Informa­tionen zu liefern, die
zur Erhaltung unseres Kulturgutes beitragen können.
Eine gründliche Auswertung und Gegenüberstellung derStandpunkte ist unerlässlich, wenn man sich mit einemso speziellen Gebiet wie dem Ton beschäftigt. Deshalb
lässt sich diese Art von Publikation nicht realisieren, ohne
von Beginn an Experten wie Pio Pellizzari und Stefano
Cavaglieri von der Schweizerische Nationalphonothek­hinzuzuziehen. Wir danken ihnen ganz herzlich für ihre
wertvolle Unterstützung
rudolf müller und yves cirio

2.2 Vorwort zur dritten, aktualisierten Version 2021
Seit der letzten Aktualisierung unserer Tonempfehlungenim Jahr 2014 haben sich die Möglichkeiten der Tonaufnahme noch einmal stark erweitert – gerade auch fürnicht spezialisierte Personen und Institutionen. Mit dergrossen Verbreitung von Smartphones, gratis erhältlicher
Audio-Bearbeitungssoftware, aber auch mit der Etablierung von Podcasts ist das Bedürfnis nach adäquater­Archivierung von «digital born» (eigentlich besser «fileborn») Tondokumenten gewachsen.

MEMORIAV

Audiofiles in der archivarischen Praxis. Sie sind ein zentraler Bestandteil dieser Aktualisierung. Ebenfalls neu ist ein
Kapitel zur Bewertung von Tondokumenten. Darin gibt es,
auch in Hinblick auf vermehrte Projekte im Bereich der­privaten Radios, Hinweise auf den Umgang mit grossen
Mengen an Dokumenten – unabhängig davon, ob sie­analog oder digital produziert wurden.
Neben der allgemeinen Aktualisierung der ganzen­Empfehlungen, welche übrigens auch das Glossar und die
Steckbriefe zur Identifikation der Formate im Kapitel«Bestandesaufnahme» umfassen, ist das Kapitel «born
digital» ein zentrales Element. Es befasst sich vertieft mit
der Ethik bei der Archivierung von Audiofiles. U. a. wird
darin beschrieben, was bei der Konversion von Formaten
zu beachten ist und es befasst sich mit der Frage, wie mit
Originalen und Kopien im digitalen Zeitalter umzugehen ist.
Diese Themen sind, trotz aller technischen Fortschritte,
zentral für eine glaubwürdige und nachhaltige Erhaltungspolitik, der sich Memoriav verpflichtet fühlt. Dazu gehört
auch der Erhalt der ursprünglichen Metadaten. Dieser
Punkt wurde bei der Überarbeitung allerdings nur punktuell berücksichtigt, weil er sich gerade beim Thema Überlieferung von Audiofiles förmlich aufdrängte. Das generelle
Thema der Erschliessung mit Metadaten wird aber erst in
einer künftigen Überarbeitung und dann bereichsübergreifend behandelt werden können. Wir sind uns dieser
Lücke bewusst und beobachten die Entwicklung, zusammen mit den Gedächtnisinstitutionen.
Für die vorliegende Aktualisierung geht ein grosser Dankan Roman Sigg und Christoph Flueler, zwei Mitglieder desKompetenznetzwerks Ton sowie an Stefano Cavaglieri vonder Schweizerischen Nationalphonothek.
rudolf müller und yves cirio2014 lag der Fokus der Ergänzungen stark auf dem
Umgang mit den damals noch verbreiteten digitalen
Träger­medien wie MiniDisc, DAT oder DVD. Heute wird
diese Thematik nun um den Aspekt der Mehrspurformate
ergänzt. Neu dazu kommen Hinweise zum Umgang mit

EMPFEHLUNGEN TON

5Andreas Künzi, Dokumentalist, in der Plattensammlung von Schweizer Radio DRS, Studio Zürich, 2000.
Foto: Niklaus Spörri, Zürich

3. Tonarchive
Seit ungefähr 130 Jahren ist es möglich, Töne auf spezifischen
Trägern festzuhalten und später wiederzugeben. Seither gibt es
auch Tonarchive. Ihre Sammlungsschwerpunkte und die Gründe
ihres Entstehens sind sehr verschieden. Es ist erstaunlich, inwie vielen Schweizer Institutionen Tondokumente gesammelt
werden, und welche kulturelle Vielfalt sie repräsentieren.
Für diese Archive ist es oft schwierig Tondokumente auf lange
Frist konservatorisch richtig zu betreuen. Neue Vertriebs- undNutzungsformen wie Internet, mobile Anwendungen oder
E-Learning stellen gerade kleinere Archive vor grosse technischeund finanzielle Herausforderungen. Dazu kommt das Aussterben
der analogen Wiedergabetechniken. Oft ist unklar, welche
Massnahmen für Konservierung, Restaurierung und Reproduk­tion ergriffen werden müssen und wie der öffentliche Zugang
künftig gesichert wird.

Es gibt heute noch keinen systematischen Überblick über all dieseArchive und ihre Sammlungen, wir können sie aber grob in zwei
Gruppen unterteilen: die gemischten und die spezialisierten Archive.

EMPFEHLUNGEN TON

6TONARCHIVEMEMORIAV

Archiv Radio Suisse Romande. Foto: Yves Cirio, Lausanne

3.1 Gemischte Archive

3.2 Spezialarchive

Unter den gemischten Archiven verstehen wir all diejenigen öffentli­
chen und privaten Institutionen, welche in einem thematisch fest­
gelegten Gebiet alle Arten von Dokumenten – also Drucksachen,
Fotos, Briefe, Töne etc. – sammeln. Die Tondokumente spielen darineine Rolle, stehen aber meist nicht im Zentrum der Sammlungs­
tätigkeit. Sie sind vielmehr Teil einer multimedialen Sammlung.
In der Schweiz besitzen Universitäts- und Stadtbibliotheken,­wissenschaftliche Institute, das Schweizerische Literaturarchiv, das
Schweizerische Sozialarchiv, das Bundesarchiv, Staats- undGemeindearchive aber auch Vereine, Verbände oder Nichtregierungsorganisationen wie z. B. die Basler Mission Tonsammlungen.
Auch Betriebsarchive in Industrie und Gewerbe sowie Museen
sammeln und besitzen Töne.

Spezialisierte Archive haben einen Schwerpunkt auf die Sammlung
von Tondokumenten gelegt. Dazu gehören die Radiostudios und
die Schweizerische Nationalphonothek, welche im Netzwerk vonMemoriav die Rolle des Kompetenzzentrums für den Bereich Ton
einnimmt. Auch die Musikindustrie besitzt spezialisierte Archive.
Diese Spezialsammlungen haben in den letzten 10 bis 15 Jahren
einiges technisches und organisatorisches Know-how aufgebaut.
Ihr Problem ist deshalb weniger ein technisches. Vielmehr sind die
grossen Mengen und der fehlende oder eingeschränkte Zugang
Grund für Erhaltungsmassnahmen. Die Archivierungspraxis derMusikindustrie und der Radios ist primär auf die Wiederverwertungausgerichtet, also letztlich auf wirtschaftliche und betriebliche
Aspekte und weniger auf die Überlieferung als Kulturgut fürdie Öffentlichkeit. Aus diesem Grund sind auch deren Kataloge
nicht auf die Bedürfnisse des allgemeinen Publikums ausgerichtet,
und die Logik der Archive ist meist nur für spezialisiertes Personalverständlich. Anders bei der Schweizerische Nationalphonothek:
Ihr Katalog ist via Internet zugänglich.
Ein Charakteristikum der spezialisierten Tonarchive ist die grosse
Menge an Dokumenten. Allein in den SRG-Radios lagern ca. 1 Mio.
Tonträger mit Eigenproduktionen. Der Erhalt, die Erschliessung,
Speicherung und das Vermitteln solcher Bestände sind mit viel Aufwand verbunden. Zur Vermeidung schmerzlicher Verluste müssen
wohlüberlegte Prioritäten gesetzt werden.

Viele dieser Institutionen haben einen Sammlungsauftrag, dersich aber selten auf Tonträger bezieht. So beschaffen sie von sichaus die verfügbaren Dokumente, soweit sie am Markt erhältlich
sind, oder es bestehen Vereinbarungen über die Abgabe von Exemplaren. Daneben bekommen sie private Sammlungen zum Kauf oderals Geschenk angeboten und nehmen Nachlässe von Privaten und
Institutionen entgegen. So kamen über die Jahre teilweise hetero­gene Bestände zusammen. Immer häufiger werden sich die Archivverantwortlichen bewusst, dass manchmal wichtige beschreibende
Daten zu diesen Aufnahmen fehlen oder gar nicht mehr bekannt
ist, in welchem technischen Format sie aufgenommen wurden.
In Bibliotheken und Archiven lagern diese «Non-Books» dann­neben Akten und Manuskripten und können oft gar nicht mehr
­abgehört werden, weil Abspielgeräte fehlen oder Lagerschäden­aufgetreten sind. Es ist für das Archivpersonal schwierig, solche
Tondokumente richtig zu lagern; ihre sachgerechte Erschliessung
ist mangels Abspielgeräten oder Zeit fast unmöglich.

EMPFEHLUNGEN TON

7

1949 im Radiostudio Zürich: Albert Rösler bereitet mit Lilo Thelen die Geräusch­
einblendungen für eine Hörspielinszenierung vor. Foto: Photopress, Zürich

4. Bestandesaufnahme
Geschichten um sprechende Dosen, Säulen oder Bleiröhren
gehen bis weit ins Altertum zurück; und schon in der Renaissance haben sich Philosophen und Wissenschaftler mit Versuchen beschäftigt, den Ton festzuhalten. Im 19. Jahrhundert
haben sich zahlreiche Techniker und Erfinder mit der Aufzeichnung und Wiedergabe von Tönen beschäftigt. Im Jahre 1877
dann stellte Thomas Alva Edison (1847–1931) seine sprechende
Maschine, den Phonographen vor und 1887 liess Emil Berliner(1851–1929) seine Aufnahme- und Abspielapparatur für die
Schallplatte patentieren. Ab diesem Zeitpunkt begann ein Aufschwung und Siegeszug des Tonträgers, der bis heute anhält.
In der Zwischenzeit haben sich die Aufnahme- und Wiedergabetechniken, die Tonträger, die Tonqualität usw. immer wieder
verändert und weiterentwickelt. Viele davon waren nur kurz­
lebig und obwohl für die Benutzung ideal und qualitativ überzeugend verschwanden sie nach kurzer Zeit wieder vom Markt.
Vor allem die 40er- und 50er-Jahre des letzten Jahrhundertsbrachten jede Menge neuer Techniken und Formate hervor.
Der Wechsel wurde immer schneller und mit der Entstehung
der File-Formate geht die Geschichte der Tonaufnahme und-wiedergabe in eine neue Ära.

4.1. Kurzsteckbriefe von Tonträgern und Fileformaten
Nachfolgend sind die wichtigsten und bekanntesten Tonträger undAudiofileformate aufgeführt. Die Liste ist nicht ganz chronologisch,da etliche dieser Formate etwa zur gleichen Zeit erschienen. Auchderen Datierung kann variieren, je nachdem ob man die Erfindung,
die Patentanmeldung oder die Markteinführung berücksichtigt.
Da insbesondere im Bereich der Audiofileformate etliche Begriffe
auftauchen die nicht zwingend selbsterklärend sind, verweisen wir
auch auf das Glossar am Schluss dieser Publikation.

EMPFEHLUNGEN TON

8MEMORIAV

Fotos: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

BESTANDESAUFNAHME

Wachszylinder
Der Phonograph, die von Edison im Jahre
1877 erfundene, sogenannte sprechende
Maschine, gilt als eine der bedeutendsten
Entwicklungen im Bereich der Tonwiedergabe. Auf einem über einen Zylinder
gespannten Stanniolpapier konnten kurze
Tiefenschrift-Aufnahmen gemacht werden.
Chichester A. Bell und Charles Sumner
Tainter ersetzten in den Jahren 1881–1886
das Stanniolpapier durch einen mit Wachsüberzogenen Kartonzylinder. Schlussendlich
entwickelte Edison 1888 die endgültige Version des Phonographen. Das Modell besass
einen Elektromotor und die Zylinder wurden
zuerst aus Wachs [zuerst Metallseife, bestehend aus Stearinsäure und Aluminiumpulver,
später Metallseifen (Bleistearat) mit Lampenruss (Kohlenstoff) mit zusätzlichen Härtebildnern], danach aus Zelluloid (= Zellulosenitrat) hergestellt. Der Zylinder wurde noch
während Jahren in der wissenschaftlichen
Forschung für Feldaufnahmen benutzt.

WachsplatteEs entstanden unzählige Mischformen, unter
anderem auch dieses schöne Plattenexemplar. Wachsplatten wurden vor allem fürgesprochene Aufnahmen verwendet. Siewurden ebenfalls von der Wissenschaft für
Feldaufnahmen benutzt

Lioret-Zylinder
Henri Lioret (1848–1938), Uhrmacher von
Beruf, konstruierte 1893 einen Zylinder aus
Zelluloid, den er auf eine Armatur aus
Messing montierte. Die Wahl des Zelluloids
erwies sich als ideal für Aufnahmen im
Direktschnitt-Verfahren oder zur Kopie vonmehreren Zylindern ab einer Matrize. Die
ersten Zylinder wurden ausschliesslich für
sprechende Puppen hergestellt. Gegen Endeder 90er-Jahre vergrösserte Lioret jedochseine Zylinder, was Aufnahmen eines erweiterten Repertoires ermöglichte. Die vonLioret patentierten Phonographen wurden
auch Lioretgraphen genannt und funktionierten mit einer Uhrenmechanik. Sie wurden sowohl für privaten Gebrauch als auchfür ein grosses Auditorium, aber auch zu­Reklamezwecken hergestellt. Trotz derhohen klang­lichen Qualität und der Stabilität des Mate­rials verschwand Liorets Firma­wegen der hohen Herstellungskosten 1904
vom Markt.

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Fotos: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

BESTANDESAUFNAHME

Schellackplatte – 78 Umdrehungen/Min.
Die Erfindung der Schallplatte verdanken wir
dem Deutschen Emile Berliner. 1887 produzierte Berliner die ersten Grammophone, dieeine Seitenschrift-Aufnahme auf eine Platte
von 12 cm Durchmesser ermöglichten. 1898
begann die Deutsche Grammophongesellschaft die Serienproduktion und in wenigen
Jahren eroberten Platten und Wachszylinder
den Markt. Diese beiden Systeme existierten
während mehreren Jahrzehnten nebenei­
nander, wenn auch mehrheitlich getrennt
auf verschiedenen Anwendungsgebieten:
Die Schallplatten wurden für die musikalische Wiedergabe vorgezogen, während die
Zylinder vor allem als Tonträger für Diktaphone gebraucht wurden. Schellackplatten
wurden bis ca. 1960 produziert, der Markt
erlitt aber durch die Einführung der Langspielplatte (Vinylplatte) in den 50er-Jahren
einen starken Rückgang.

Mitschnittplatte – Azetatplatte –Direktschnittplatte
Die Mitschnittplatte auch Azetatplatte
genannt (im Englischen acetate oderlacquer-­disc), mit 78 Umdrehungen/Min.,
spielte in der Geschichte der Tonwiedergabe
eine äusserst wichtige Rolle. Der korrekte
Begriff für diesen Tonträger ist eigentlich
Direktschnittplatte. Er bezeichnet die Tatsache, dass der Ton ohne ein Zwischenformat
direkt durch einen Schneide­stichel (eine Art
Nadel) in die formbare Schicht der Platte
eingraviert wurde. Während vieler Jahre­verwendeten Radio­studios in der ganzen
Welt diese Art von Platten, um Stimmen,
Geräusche und Musik für die Zukunft festzuhalten. Auch private Tonstudios und wissenschaftliche Institute benutzten diese Technik
der Tonaufzeichnung, beispielsweise für
die ethnologische Forschung. Direktschnittplatten wurden vor allem im professionellen
Bereich der Ton­aufzeichnung verwendet.
Nach Erscheinen des Magnetbandes in den
1950er-Jahren, verlor die Direktschnittplatte
schnell an Bedeutung.

Die Direktschnittplatte besass einen festen
Kern (eine Scheibe aus Metall, Glas oder
Fiberglas) sowie eine Lackschicht (Azetat,
Nitrat), auf der die Rillen eingekerbt wurden.
Die chemische Zusammensetzung der Lackschicht veränderte sich über die Zeit stark.
Die ersten Verfahren arbeiteten mit Schichten aus Wachs. Dieser wurde durch Zellu­
loseazetat und später durch Zellulosenitrat
ersetzt. Immer waren auch diverse Hilfsstoffe beteiligt. Alle diese komplexen Zusammensetzungen haben sich aber als fragil
erwiesen. Die Tonträger zerfallen, lösen sichvom Träger, schrumpfen oder bekommen
Risse. Wenn sie nicht mehr mit der Nadel
abspielbar sind, können sie aber oft noch
durch optische Verfahren ausgelesen­werden. Beim VisualAudio-Verfahren der
Schweizerischen Nationalphonothek wird
eine hochaufgelöste Fotografie der Rilleerstellt und später in Audiosignale umgewandelt. Andere Verfahren wie dasjenige
der INA arbeiten mit hochfrequenten Videosignalen, welche die Rille der drehenden
Platte abtasten. Weitere Informationen zur
Geschichte und Technik der Direktschnittplatte finden sich in der Bibliographie am
Schluss dieser Empfehlungen.

EMPFEHLUNGEN TON

10MEMORIAV

Fotos: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

BESTANDESAUFNAHME

Metallplatte
Die Metallplatten aus Stahl oder Aluminium
wurden für den privaten Gebrauch hergestellt. Auf einfache Weise konnte man mit
einem eigenen Phonographen Stimmen
aufnehmen und wiedergeben. Metallplatten
blättern nicht ab und verformen sich nicht;
bei schlechter Lagerung besteht hingegen
die Gefahr der Korrosion. Diese Platten
müssen mit speziellen Nadeln aus Bambus,
Hartholz oder Kaktus abgespielt werden, mit
einer Stahlnadel würde die Rille beschädigt.
Diese Art von Platten tragen Namen wie
Egovox, Speak-O-Phone, Repeat-a-Voice,Remsen oder Kodisc.

Langspielplatte
Die ersten Versuche mit Platten von längerer
Dauer machte man schon 1926 und 1931,
aber ohne Erfolg. Die Vinyl-Platte mit 33¹/³
U/min und langer Spieldauer (LP) wurde
1948 von Columbia vorgestellt. Ihre Widerstandsfähigkeit, die verlängerte Spieldauer
dank Mikrorillen-Technik, die drastische Verringerung der Nebengeräusche und andere
Vorteile, wurden zur Grundlage für den grossen Erfolg der LP. Der Technologie gelang
im Jahre 1957 mit der ersten Stereo-Langspielplatte ein weiterer Erfolg. Mit dem
Erscheinen der CD wurde die «schwarze
Platte», vor allem was den westlichen Marktbetrifft, in einen Randgruppen-Bereich verdrängt und wird heute hauptsächlich noch
von Anhängern der analogen Aufnahme, vonDJs und von Rappern benutzt.

Single – 45 Umdrehungen/Min.
Der kleine Bruder der Langspielplatte, dieSingle mit 45 U/min, erschien ein Jahr
­später. 1949 wurden die ersten «Kleinen»
auf den Markt gebracht und ihr grosser­Erfolg garantierte der Schallplattenindustriebald Millionenumsätze. Auf diesen beliebten
Tonträgern wurden die erfolg­reichs­ten
Titel der bekanntesten Rockgruppen der­Geschichte aufgenommen.

EMPFEHLUNGEN TON

11MEMORIAV

Fotos: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

BESTANDESAUFNAHME

Tefifon – BandEs handelt sich dabei um ein synthetisches
Endlosband in einer Kassette. Es ist 16 mm
breit mit 56 parallelen Rillen. Einerseits
sollte das Band flexibel sein (zum Aufrollen),andererseits hart genug, um es mit einer
Nadel lesen zu können. Bespielte TefifonBänder wurden in den frühen 50er-Jahren
produziert und erreichten eine Spieldauer
von bis zu 240 Minuten. Das angebotene­Repertoire bestand vor allem aus Unterhaltungsmusik. Das Tefifon hatte jedoch keinen
Erfolg und verschwand in den 60er-Jahren
wieder vom Markt.

Schallbildkarteoder tönende Ansichtskarte
Bei den Schallbildkarten handelt es sich um
ein Zusammenspiel der Medien Bild undTon. Es sind Ansichtskarten, auf deren Vorderseite im plastifizierten Bild eine Klangrilleeingeritzt ist. Sie enthalten meistens kurze
musikalische Grüsse, Lieder, Märsche oderGlückwünsche. Bereits um 1900 bekannt,
wurden sie anfänglich vor allem als Werbeträger verwendet. Die Schallbildkarte ist
unter verschiedenen Namen bekannt, wie
z. B. Musik-Postkarte, Schallplatten-Post­
karte, Tonbild-Postkarte, Talking Postcard
usw., in Frankreich war die Sonorine und in
Italien die Carte Postale Parlante bekannt.

Philips-Miller
Dieser Tonträger wurde ab 1938 in der
SRG eingesetzt. Eine lichtdichte Schicht auf
einem durchsichtigen Film wurde durcheinen Schneidestichel aus Saphir je nachTonfrequenz verschieden breit geritzt.
Die Aufzeichnung konnte im Gegensatz zum
Tonfilm sofort, ohne chemischen Prozess
wiedergegeben werden. Das 7 mm breite
und ca. 300 Meter lange Band konnte
15 Minuten Ton aufnehmen. Die Wiedergabe
erfolgte durch eine Projektionslampe, dieden lichtdurchlässigen Streifen auf eine
Fotozelle projizierte. Letztere wandelte die
Lichtimpulse in Strom und damit Tonsignale
um. Das Verfahren war technisch hochstehend. Apparate und Film waren aber teuer
und verschwanden um 1950, als das Tonband aufkam. Eine Auswahl von Aufnahmen
wurde in den späten 50er-Jahren auf Tonband kopiert.

EMPFEHLUNGEN TON

12MEMORIAV

Fotos: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

BESTANDESAUFNAHME

Compact Disc (CD)Die letzte grosse Revolution in der Schallplattenindustrie war die digitale Technik.
Im Jahre 1982 erschien die erste Compact
Disc (CD) von Philips, Sony und Polygram
auf dem Markt. Dieser Tonträger, der durchseine Zuverlässigkeit, Einfachheit im
Gebrauch und Reinheit des Tones besticht,
ersetzte sehr schnell die traditionellen,­analogen Tonträger. In den frühen 1990er
Jahren, eroberte dann die aufnehmbare­Variante der CD, die CD-R (Compact Disc
Recordable) den Markt, danach kam die
Massenproduktion von CD-RW (Compact
Disc Re-Writable) und DVDs mitsamt denbeschreibbaren R-Varianten und hoher­Auflösung dazu, die auch für die getreue
Tonwiedergabe (DVD-Audio, SuperAudio-CD)
verwendet wurden. Später ergänzten undersetzten weitere Formate CD, wie z. B. die
Blu-Ray-Disc. Der Absatz an CDs und CD-Rs
ist seit längerem am Schrumpfen. Der Grundsind neue Formen der Distribution, des­Konsums und des Speicherns von Musik und
Unterhaltungsfilmen. Festspeicher wie SDKarten und die rasch zunehmende Nutzung
von Online-Diensten (Cloud), läuteten das
langsame Ende der CD und der davon abgeleiteten Disc-Familie ein. Dazu kommt, dassdie Hersteller von Unterhaltungselektronik
und Computern schon seit einiger Zeit auf
den Einbau von Laufwerken in den Geräten
verzichten. Das Medium CD und seine­Derivate muss deshalb als de facto obsolet
angeschaut werden.

Laser Disc, LaserVision
Von Philips/PhonoGram 1971/1972 entwickeltes Bildplattensystem mit optischabtastendem Laser und Stereoton. Es wurde
aber erst Anfang der 80er-Jahre auf dem
Markt eingeführt und fand Verwendung vor
allem für die Aufzeichnung von Konzerten
und Opern. Dieses Bildplattensystem ist
auch unter den Bezeichnungen Laser Disc
(Pioneer) und DiscoVision (MCA) bekannt.
Das System hat sich jedoch nicht durchgesetzt und ist nach etwa zehn Jahren wieder
vom Markt verschwunden.

Magnetischer Stahldraht
Eine etwas merkwürdige Variante der Tonaufnahme war der Stahldraht. Im Jahre 1896,
also vor über 100 Jahren, hat der dänische
Ingenieur Waldemar Poulsen einen funk­tionierenden Apparat für magnetische Ton­aufzeichnung gebaut. Als Tonträger verwendete er einen auf eine Spule aufgerollten
Stahldraht. Dieser Tonträger fand aber erst
40 Jahre später eine breitere Verwendung,
vor allem in Deutschland und in Amerika.
Er wurde vorzugsweise für Aufnahmen
von Ge­sprochenem benutzt (Theater, Konferenzen).

EMPFEHLUNGEN TON

13

MEMORIAV

Fotos: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano(Stahlbandgerät SF DRS Studio Basel, Basel.
Foto: A. Gehrig)

BESTANDESAUFNAHME

Stahlband
Das Stahlband war seit Mitte der 30er-Jahre
in der SRG im Einsatz. Es ermöglichte dem
Radio zeitverschobene Sendungen. Auf dem
Band von 3 mm Breite, 3 km Länge und
0,08 mm Dicke konnten durch Magnetisierung etwa 30 Minuten Ton festgehalten werden. Die magnetischen Eigenschaften desBandes hielten sich aber nur einige Monate,danach begann die Tonqualität zu leiden.
Deshalb und wegen dem hohen Gewicht undPreis der Spulen war es kein Archivmedium.
Die Aufnahmen wurden nach der Sendung
meist gelöscht, manchmal wurden aber
­Ausschnitte auf Direktschnittplatten kopiert.

Dimafon – Magnetplatte
Das Wort ist ein Kürzel aus «Diktier-Magnetofon», ein mit Magnetton arbeitendes Diktiergerät, das in den 40er- und 50er-Jahren
verwendet wurde. Es handelt sich dabei um
ein spiralförmig in eine Plastikplatte eingegossener Stahldraht. Es gab ein- und zweiseitig bespielbare feste Magnetplatten
sowie flexible, einseitig bespielbare Folien.
Nebst der Verwendung als Diktiergerät wurden diese Tonträger auch für Mitschnitte vonTelefongesprächen, automatischen Ansagenoder Aufnahmen von Radiosendungen­benutzt.

Magnetband (Tonband)Das erste Magnetband wurde 1934 durch
die BASF vorgestellt. Magnetbänder fanden
eine breite Verwendung, sowohl im profes­
sionellen als auch im kommerziellen
Bereich (beim Rundfunk und im Zusammenhang mit Plattenaufnahmen). Die Möglichkeit im Studio vollständige Sendungenzusammenzustellen, indem Bänder, auchsolche aus verschiedenen Quellen, geschnitten und zusammengesetzt werden, garantierte diesem Tonträger ab den 50er-Jahreneine weite Verbreitung vor allem im profes­
sionellen Bereich.

EMPFEHLUNGEN TON

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Fotos: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

BESTANDESAUFNAHME

Kassette (MC)Die Kassette war wohl für lange Zeit die
demokratischste Ausdrucksweise der Musikwiedergabe. In vielen Ländern, vor allem inder dritten Welt, war die Kassette noch lange
Zeit einer der meist-verkauften Tonträger.
1963 brachte Philips die erste MC auf den
Markt und schon ein Jahr später erschienen
Kassetten im Handel. Musikkassetten hatten
zwei nicht zu unterschätzende Vorteile:
Einerseits die einfache Handhabung bei der
Aufnahme, andererseits die niedrigen­Kosten, dank denen es sich viele Menschen,auch aus ärmeren Schichten, leisten konnten, selbst Aufnahmen zu machen. Kassetten
wurden in verschiedenen Spieldauern gefertigt; die gängigsten sind 60, 90 und 120
Minuten. Der praktische Tonträger spielte
auch für die so genannten neuen sozialen
Bewegungen der 1970er und 1980er Jahre
eine wichtige Rolle: Es wurde möglich, kostengünstig Stimmen und Ereignisse festzuhalten, zu kopieren und weiter zu geben. So
wurden Kassetten genutzt, um in kleinen
Sendern Programme von Piratenradios zu
verbreiten oder für Telefonzeitungen, welche
schnelle Gegeninformation zu den damaligen Medien ermöglichten. Viele Tätigkeiten
von Nichtregierungsorganisationen sind auf
Kassetten dokumentiert und bereichern so
die Quellen für die Zeitgeschichte. Für das
Abspielen und Digitalisieren von Kassetten
ist es wichtig, gute Geräte zu nutzen, welche
es erlauben, das Gerät auf den jeweiligen
Kassettentyp einzustellen (Eisenoxid,
Chromdioxid, Ferrochrom etc.) sowie, falls
nötig, Rauschunterdrückungsverfahren wie
Dolby anzuwenden. Der Tonkopf sollte für
die Justierung des Azimuths (Senkrechtstellung des Kopfes) zugänglich sein.

Diverse Musikstile fanden vor allem über die
Kassette eine grössere Verbreitung, so etwa
Hiphop (Mixtapes) und Indierock, die durch
die Majors zunächst unbeachtet blieben.
Über Kassette zu Kassette-Propagande oder
Kleinstlabels mit beschränktem Budget­wurden die lokalen Szenen verbunden understmals globalisiert.

Stereo-8-Kassette
Die Stereo-8-Kassette entstand Ende der
60er-Jahre. Die ersten Prototypen des«8-Track», so der ursprüngliche Name,­wurden vom Amerikaner Lear gebaut undhatten schnell Erfolg, da sie leicht zu handhaben und zu transportieren waren: Man
konnte sie im Auto mit sich nehmen, an den
Strand oder zu Freunden für eine Fest. Man
benötigte dazu kein Gerät mit besonderen
Funktionen wie Einstellung der Dreh­geschwindigkeit, Wahl der Spuren usw.

EMPFEHLUNGEN TON

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MEMORIAV

Fotos: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

BESTANDESAUFNAHME

Digital Audio Tape (DAT)Die DAT-Kassette erschien bei Sony erstmals
1986. Es handelt sich dabei um digitale Tonträger, die vor allem im professionellen
Bereich eingesetzt wurden. Das DAT ermöglicht Aufnahmen von der gleichen Qualität
wie die CD; folglich wurde die DAT-Kassetteauch häufig für die Zwischenstufen bei­professionellen Produktionen eingesetzt.
Im Archivbereich wurden die DAT-Kassetten
als sichere und zuverlässige Tonträger für
Sicherheitskopien verwendet, seit 2006 ist
das DAT jedoch obsolet geworden. DAT-­
Kassetten waren in verschiedenen Formatenbeschreibbar, vor allem auch in einem«Long-play»-Modus.

MiniDisc (MD)Bei der MD handelt es sich um den Versuch,einen digitalen Ersatz für die Musikkassettezu finden. Dieser Tonträger ermöglicht diemagnetisch-optische Aufnahme und Wiedergabe einer Tonquelle. Die Qualität ist jedoch
weniger gut als diejenige der CD, wegen derDatenreduktion während der Aufnahme.

DCC
Die Digital Compact Cassette (DCC) war ein
von Philips Anfangs der 1990er Jahre ent­
wickeltes digitales, datenreduziertes AudioStereoformat, das mit dem Codec PASC
arbeitete. Die Daten wurden auf eine Magnetband-Kassette aufgezeichnet welche reinäusserlich stark der «klassischen» analogen
Kassette (MC) ähnelte. Die DCC-Geräte
waren denn auch in der Lage analoge Kassetten (MC) wiederzugeben. Eigentlich hätte
DCC die MC ersetzen sollen. Das Format
konnte sich aber weder gegen das qualitativ
hochwertige R-DAT durchsetzen, noch gegen
die MiniDisc des Konkurrenten Sony. So­verschwand die DCC bereits nach wenigen
Jahren vom stark umkämpften Markt, auf
den sie viel zu spät drängte. DCC-Tapes sindähnlich wie R-DAT-Kassetten zu behandeln;d. h. es ist darauf zu achten, dass allfällig
vorhandene Metadaten und weitere mitgespeicherte Informationen nach Möglichkeit
ebenfalls ausgelesen werden. Es gab übrigens einen DCC-Recorder der eine Schnittstelle zu PCs hatte. Es dürfte allerdings
schwierig sein, noch funktionierende DCCGeräte zu finden, da das Format schon lange
obsolet ist.

EMPFEHLUNGEN TON

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MEMORIAV

Fotos: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

BESTANDESAUFNAHME

Briefträgerformate
Diverse Trägermedien, die für Audioaufnahmen genutzt wurden, dienten auch als
Datenträger für Backups oder Archivkopien,weshalb Audiodaten auch als Datenfiles auf
CD-Rs, DVDs, Blue-Rays und DAT-Kassetten
gesichert wurden. Zum Einsatz kamen aberauch Träger aus der computergestützten
Informationstechnik (IT) wie Disketten, Harddiscs, SSDs, sowie längst obsolete Medien
wie Syquest-Platten oder Zip-Disks. Das­Auslesen von Daten aus solchen Medienscheitert oft nicht nur an der Verfügbarkeit
funktionierender Lesegeräte, sondern auch
am Zustand der Träger oder an nicht mehr
lesbaren Partitionsschemata. Für den
Umgang mit Files aus solchen Briefträger­formaten für die Archivierung verweisen wir
auch auf das Kapitel «born digital Dokumente».

Digitale Mehrspurbandformate
Ende der 80er Jahre entwickelten Sony undStuder mit DASH den ersten Standard fürdigitale Mehrspuraufnahmen auf Band. Die
Zeit der digitalen Bandmaschinen ging aberbereits zwei Jahre später zu Ende, als der1984 gegründete Hersteller Alesis zu einem
Bruchteil des Preises einen digitalen 8-SpurRekorder vorstellte, der auf herkömmliche
VHS-Kassetten aufnahm (ADAT). Andere­Hersteller folgten dem Trend, woraus eine
Vielzahl proprietärer Mehrspurformate­entstand: z. B. Akai (ADAM), Tascam (DA-88),
Studer (V-Eight). Mit der Umstellung auf­filebasierte Produktion ausschliesslich im
Rechner verschwanden alle diese Formate inden Nullerjahren. Zum Umgang mit solchen
Formaten verweisen wir auch auf das Kapitel«Übertragung und Umcodierung von Tonaufzeichnungen auf Audio- und Videokassetten
und optischen Tonträgern in Dateien» und –was die archivethischen Aspekte betrifft –auf das Kapitel «born digital Dokumente».

EMPFEHLUNGEN TON

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BESTANDESAUFNAHME

Unkomprimierte bzw. nicht daten­
reduzierte (lineare) Audio-­Fileformate:
Die Begriffe «komprimiert» und «datenreduziert» werden in der IT-Welt und auch in der
Welt der Medien unterschiedlich eingesetzt.
Memoriav benützt sie im Bereich Ton so
wie sie sinngemäss auch von der IASA
­verwendet werden (siehe auch IASA TC 03,
4. Auflage 2017, S. 14 f.). D. h. wir verstehen
unter «Datenkompression» verschiedene(Audio)codierverfahren die ohne Daten­
verluste arbeiten (auch «lossless coding»genannt). Dies im Gegensatz zum Begriffder «Datenreduktion», welcher Verfahrenbezeichnet die in jedem Fall bei der Aufzeichnung bereits Daten unwiederbringlich
wegrechnen («lossy coding»).

Es gibt nur eine relativ kleine Anzahl vonlinearen Audioformaten:– Wave: von IBM und Microsoft entwickelt,
wird hauptsächlich in der Windows-­
Umgebung verwendet. Es ist eine Implementierung des RIFF-Containers (Resource
Interchange File ­Format) und kann­deshalb auch komprimierte bzw. daten­
reduzierte Formate enthalten. Die Dateiendung ist .wav. In der Archivwelt enthalten Wave-Dateien meistens PCM-Daten,
also lineare Daten (s. a. Glossar). Um
sicherzustellen, dass bei einer Übernahme
von Wave-Dateien in ein Langzeitarchiv
wirklich PCM-Daten übernommen werden,
empfiehlt Memoriav, die Eigenschaften
der Dateien zu überprüfen (z. B. mit den
Werkzeugen von mediaarea.net). Wave
wird von Memoriav als Archivformat­empfohlen (optional auch als Audioformat
im BWF s. unten) – falls das Erstellen
eines BWF möglich ist. S. a. die Empfehlungen der KOST:
https://kost-ceco.ch/cms/wav.html

MEMORIAV– BWAV oder BWF (Broadcast-Wave-Format):Erweiterung des Wave-Containers um dem
zusätzlichen Bedarf an Metadaten in den
Headern der Files von Rundfunkanstalten
Rechnung zu tragen. BWF wird von breiten
Kreisen, auch von Memoriav, für AudioArchivierung mit linearen Wave-Audio­
daten empfohlen.
– AIFF (Audio Interchange File Format): vonApple entwickelt, meist lineares PCM(AIFF-C kann auch eine Reihe komprimierter Codecs enthalten).
– SD2 (Sounddesigner2): Ursprünglich
von Digidesign (heute Avid) für Protools
entwickeltes Format.
– AU: von SUN Microsystems entwickelt,
ursprünglich der Standard auf Unix
­Systemen

EMPFEHLUNGEN TON

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MEMORIAV

Verlustbehaftete und verlustfrei­komprimierte Fileformate
Unkomprimierte Audiofiles belegen im­Vergleich zu datenreduzierten oder datenkomprimierten Audios relativ viel Speicher
und brauchen viel Zeit für die Übermittlung.
Mit dem Aufkommen des Internets wurden
deshalb unzählige Methoden entwickelt,
um die Filegrösse zu reduzieren. Die meisten
davon sind rechtlich g­ eschützt. Dies bedeutet, dass Encoder (Komprimierung) und­Decoder (Dekomprimierung) mit Lizenz­
gebühren belegt sind und die Algorithmen
zur Encodierung/Decodierung nicht frei zugänglich sind, was – neben technischen
Gründen – komprimierte Filefor­mate für
die Langzeitarchivierung verbietet. Es wird
unterschieden in p
­ roprietäre und offene­Formate.

Proprietäre Fileformate/Codecs– mp3 (Mpeg-1/Mpeg-2 Audio Layer III):
unterstützt eine ganze Reihe von Bitraten,
wobei der o­ ffizielle Standard eine maximale Bitrate von 320 kbit/s zulässt, was
im Vergleich zu einem Stereofile in
16Bit/44.1 kHz (CD-Standard) einer Kompression von mindestens 1:4 entspricht.
Gängige Bit­raten für Gebrauchsmedien
bewegen sich zwischen 128 und 256
kbit/s. Das in den 1980er Jahren entwickelte und in den 1990er Jahren auf den
Markt gebrachte Format war lange mit
Lizenzen belegt die nun – zumindest wasdas Fraunhofer Ins­titut, also den «Erfinder»
angeht – ausgelaufen sind, so dass mp3
bzw. sein offener Quellcode lizenzfrei
genutzt werden darf.
– AAC (Advanced Audio Coding):
Weiter­entwicklung des verlust­behafteten­Kompressionsalgorithmus von mp3.
Der Codec ­verspricht bei gleicher File­grösse eine bessere Audioqualität.
– WMA (Windows Media Audio): vonMicrosoft entwickelt und vor allem unter
Windows eingesetzt, mit WMA-Lossless
existiert auch ein verlustfreier Codec. Auf
MacOS, iOS und Android, wird das Format
nicht vom Betriebssystem unterstützt.
Die Audio­qualität des Codecs wird bei
gleicher Bitrate zwischen mp3 und AAC
eingeordnet.

Offene Fileformate (Open Source)– FLAC: der einzige Codec, der offiziell­verlustfrei arbeitet. Die Kompression soll
also nur auf der Datenebene passieren.
FLAC wird als Open Source-Projekt derXyph.org Foundation entwickelt. Versuche
haben gezeigt, dass der Codec nur bis
Level 5 tatsächlich verlustfrei arbeitet, darüber (also bei stärkerer «­ Kompression»)arbeitet auch dieser Codec verlustbehaftet. Trotzdem gibt es auch Gedächtnisinstitutionen, die FLAC als Codec, zusammen
mit einem offenen C­ ontainer wie etwa
­Matroska für Archivierungen empfehlen.
Memoriav empfiehlt FLAC nicht für die
Langzeitarchivierung, da das Codieren
bzw. Decodieren erhöhte Rechenzeiten
verlangt. Auch ist der «­ Spareffekt» an
Speicherplatz und Kosten im Vergleich
zu den Verwaltungskosten eines Archivs
nicht sehr bedeutend.
– Vorbis (Ogg): der Codec ist nicht pro­
prietär und wird als Open Source-Projekt
der Xyph.org Foundation entwickelt.
Der Source-Code ist frei zugänglich undwird meist zusammen mit dem ebenfalls
offenen Ogg-Container verwendet.
Ursprünglich als Reaktion auf die Lizen­
zierung des mp3-Standards gestartet,
erfreut sich der Codec einer grossen
Beliebtheit bei Open Source Content­Providern wie etwa Wikipedia. Auch Vorbis(Ogg) arbeitet ausschliesslich mit verlustbehafteter Datenkompression, also mit
Datenreduktion.

EMPFEHLUNGEN TON

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MEMORIAVBESTANDESAUFNAHME

4.2 Zustandsbestimmung von Tonträgern

4.2.1 Zwei Krankheiten der Magnetbänder

Tonträger nutzen sich im Laufe der Zeit unweigerlich ab. Die Abnutzung ist hauptsächlich auf die Luftfeuchtigkeit zurückzuführen.
Sichtbare Zeichen der Beschädigung sind Pilze.
Es ist wichtig, bei der Untersuchung von Audiobeständen bereits
erste Anzeichen von Beschädigungen zu entdecken, die beim
Lesen eventuell zum Verlust ganzer Dokumente führen könnten. Bei
Zylindern und Direktschnittplatten ist auf den ersten Blick zu erkennen, ob die Oberfläche des Tonträgers zerbrochen, abgelöst odermit Schimmelpilz bedeckt ist. Bei Magnetbändern dagegen sind diesichtbaren Zeichen einer Beschädigung weniger deutlich.
Natürlich fallen Schimmelpilz oder Unregelmässigkeiten beim
Rückspulen (potenzielle Hinweise auf ein Problem) auf bestimmten
Tonträgern auf, aber für die gravierenden Fälle reicht eine oberflächliche Untersuchung nicht.

Essig-Syndrom
Dabei handelt es sich um einen chemischen Prozess, der die Hauptkomponente des Magnetbands in Essig (Essigsäure) umwandelt.
Das Syndrom ist am Geruch, der bei diesem Prozess entsteht, leicht
erkennbar: In den Räumlichkeiten riecht es nach Essig. Die befallenen
Tonträger werden brüchig, das Magnetband ist nicht mehr normal
dehnbar und reisst beim Abspielen. Seit etwa 2007 ist in vereinzelten Schweizer Tonarchiven das Essigsyndrom nachgewiesen.
Empfehlungen:Wenn möglich sollten Temperatur und/oder Luftfeuchtigkeit
gesenkt und die betroffenen Bänder überspielt (digitalisiert) undanschlies­send isoliert werden. Falls ein sofortiges Überspielen nicht
möglich ist, sollten die Bänder dringend in guten Klimaverhältnissengelagert werden, um den Degradierungsprozess zu verlangsamen
und Zeit zu gewinnen.

Der Säuregehalt der Bänder kann mit Hilfe der mitgelieferten Farbskala einfach bestimmt werden. Im abgebildeten Beispiel beträgt er 1,8. Das bedeutet, dass einbeschleunigter Zersetzungsprozess im Gang ist. Foto: Ruedi Müller

EMPFEHLUNGEN TON

20MEMORIAVBESTANDESAUFNAHME

Ist das Isolieren der Bänder in einem separaten Raum nicht möglich,sollten sie unten (in der Nähe des Bodens) und gegen den Ausgang
der Luftzirkulation gelagert werden. So wird die Ansteckungsgefahr
für weitere Bänder minimiert.
Temperatur- und Feuchtigkeit des Archivs sollten mindestens während einem Jahr wiederholt gemessen werden; besser wäre eine
permanente Klimakontrolle. Der Säuregehalt der befallenen Bänder
sollte regelmässig (mindestens jährlich) mit AD-Streifen* gemessen
werden. Die Resultate sind festzuhalten. Ausserdem sollten die
Standorte und die Anzahl der gefährdeten Bänder (häufig Kodak
S 2486) nach Möglichkeit erfasst werden.
* Der Säuregehalt der Tonbänder kann mit Indikatoren in Formvon Papierstreifen einfach gemessen werden. Diese AD-Streifen
können direkt beim Image Permanence Institute in Rochester
bezogen werden:
https://www.imagepermanenceinstitute.org/imaging/ad-strips
Sticky Shed Syndrome
Das zweite Phänomen hängt mit der Beschädigung des Bindemittels zusammen: «sticky tape» oder «sticky shed syndrome».
Die Luftfeuchtigkeit führt zur Ablösung der Magnetbeschichtung
und der Teil, der die Information enthält, setzt sich beim Abspielen
auf dem Bandlauf ab. Der Träger wird damit teilweise oder ganz
zerstört und die Information geht verloren. Dieses Syndrom ist sehrschwer zu entdecken; es dürfte mit der Fabrikationszeit solcher
Tonträger zusammenhängen. Die Produktion solcher Magnetbänder
hat in den 70er-Jahren begonnen. Die Rückseite der Bänder war
immer mattschwarz.
In einigen Extremfällen darf man die Tonträger nicht mehr abspielen, sondern muss sie spezialisierten Zentren übergeben. Rettungsversuche könnten den Tonträger unwiederbringlich zerstören.

Datenreduktion
Datenreduktion wird oft fälschlicherweise «Datenkompression»
genannt. Es handelt sich dabei um verschiedene Codierverfahren,
welche die Menge der aufgezeichneten Daten klein halten. Allen
ist gemeinsam, dass sie aufgrund psychoakustischer Modelle
Daten weglassen, die nicht hörbare Teile eines Schallereignisses
darstellen. Diese sogenannten Kodierungsalgorhythmen(Codecs) werden für eine grosse Menge von meist filebasierten
Audio-Formaten verwendet. Datenreduzierte Audiofiles sind im
alltäglichen Gebrauch einfach zu handhaben. Für die Archive sindsie aber problematisch: Beim wiederholten Kopieren (Kaskadie­ren) können Töne entstehen, die nie vorhanden waren, sogenannte Artefakte. Ausserdem kann die künftige Wiedergabe eingeschränkt sein (Quelle: IASA-TC 03, Kapitel 11).

Für das Lesen aller unbeschädigten Tonträger sind gut geeichte undregelmässig kontrollierte Geräte erforderlich.

4.2.2 Digitale Formate von Tonaufnahmen
Seit den 90er-Jahren sind in den Tonarchiven zunehmend auch
digitale Originale anzutreffen. Immer mehr Quelldateien sindin proprietären Formaten gespeichert und verlustbehaftet, weil die
Tonaufnahme in diesen Formaten vorgenommen wurde. Das
Problem bei kodierten Formaten besteht darin, dass sie dekodiert
werden müssen. Auch besteht das Risiko, dass der Kodierungsalgorithmus bestimmter Dateien nach einigen Jahren nicht mehrauffindbar ist. Da die Lebensdauer der Codecs nicht bekannt
ist und allein von der Industrie abhängt, wird nachdrücklich
empfohlen, keine Dateien mehr in diesen Formaten zu archivieren.
Tonaufnahmen müssen in offenen, aufwärtskompatiblen undlinearen Formaten aufbewahrt werden.
Besondere Vorsicht ist bei reduzierten/verlustbehafteten Formaten
wie z. B. MP2 oder MP3 geboten. Eine spätere Tonbearbeitung ist indiesen Formaten nicht mehr möglich, ohne dass Artefakte entstehen. Ausserdem werden sie wahrscheinlich verschwinden, sobald
ein neues, leistungsfähigeres Format aufkommt. Wenn das Format
z. B. für eine Ausstrahlung datenreduziert wurde, muss das«Arbeitsformat» vor der Ausstrahlung wiedergewonnen werden(sofern die Qualität besser ist).
In jedem Fall gilt: Je besser die Qualität des Archivierungsformats(IASA-TC 04), desto besser die künftigen Nutzungsmöglichkeiten.
Dabei ist zu bedenken, dass die Qualität einer Datei immer
reduziert, aber nur sehr schwer wenn überhaupt verbessert werden
kann. Zudem sollte man Formate auswählen, die möglichst injedem Informatikumfeld lesbar sind.
Damit Dateien wieder gefunden werden können, müssen sie
beschreibende Daten aufweisen, die sogenannten Metadaten.
Zu Audiodokumenten gehören deshalb Informationen, die in einem
gleich offenen und entwicklungsfähigen Format wie die beschriebene Datei enthalten sind. Dieses kann in der beschriebenen Datei
selbst enthalten sein, wie z. B. das Format BWF.

4.2.3 Inhaltliche Unterscheidungen von Tonaufnahmen
Der Gebrauch von Tondokumenten hat sich im Laufe des zwanzigsten Jahrhunderts stark verändert. Bis nach dem zweiten Weltkrieg
war der Umgang mit Tonaufnahmen ausserhalb der professionellen
Bereiche des Radios, der Tonträgerindustrie und gewisser Wissenschaftszweige noch nicht Allgemeingut. Dies änderte sich mit dem
Wirtschaftswunder der 1950er-Jahre, als die Schallplattenindustrie
die Kaufkraft der jugendlichen Käuferschichten entdeckte.
Neue Möglichkeiten ergaben sich dann in den 60er-Jahren, alszuerst die Tonaufnahme auf 4-Spur-Magnetband und seit 1963 auf­Kassette auch für Amateure erschwinglich wurden.

EMPFEHLUNGEN TON

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BESTANDESAUFNAHMEMEMORIAVRadiostudio Lugano-Besso, 1982. Foto: RSI
EMPFEHLUNGEN TON

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BESTANDESAUFNAHME

Industrietonträger – Massenware oder Rarität?
Für Erhalt und Zugang ist zu unterscheiden zwischen Aufnahmen,
welche kommerziell vervielfältigt und veröffentlicht wurden(Industrietonträger), und solchen, die zu verschiedenen Zwecken
als Unika aufgenommen wurden (Eigenaufnahmen).
Industrietonträger wie Schallplatten und CDs haben bessere Überlebenschancen weil sie in grossen Auflagen und aus stabilem Material hergestellt wurden. Ältere Produkte der Schallplattenindustriekönnen aber zu Raritäten werden. So wurden viele 78 T Platten entsorgt oder sind in prekärem Zustand. Für Schallplatten gibt es international eine grosse Privatsammlerszene sowie auch kommerzielle
Anbieter. Selten sind auch Aufnahmen in Kleinstauflagen von lokalen Musikereignissen mit Amateurmusikern. Sie können in öffentlichen Archiven, aber auch z. B. in Betriebsarchiven erhalten sein.
Einzigartig ist auch der im Jahr 2000 gemachte Fund von über 900
Platten im Archiv der Basler Mission. Es handelt sich um populäre
Tanzmusik aus Ghana und Nigeria der 30er- bis 50er-Jahre. Ein
Grossteil dieser Platten waren nie veröffentlichte Testpressungen.
Unveröffentlichte Aufnahmen
Unikate (Eigenaufnahmen), meist auf instabilem Trägermaterial­aufgenommen, haben unterschiedliche Tonqualitäten. Vor dem
2. Weltkrieg auf Zylindern oder Platten in verschiedensten Materialien geschnitten, ab Mitte der 50er-Jahre in der Regel auf Magnetband. Verschiedenste Geschwindigkeiten und Spurlagen sowie
schlechte Bandqualität (Langspielband) gefährden auch diese Aufnahmen, besonders wenn sie aus dem Amateurbereich stammen.
Auch die Musikkassette hat sich wegen mechanischer Probleme
und schlechter Bandqualität als instabil erwiesen. Im digitalen­Zeitalter behindern Datenreduktion (z. B. MiniDisc und MP3) sowie
die rasch wechselnden Formate die Arbeit des Archivierens.
Das Radio als Spiegel des öffentlichen Interesses
Die Radiostudios haben fast alle denkbaren Inhalte gesammelt.
Ihnen ist gemeinsam, dass sie archiviert wurden, um sie bei der­Produktion von Sendungen wiederzuverwerten und auf diese Weise
zeitverschobenes Senden zu ermöglichen. Es wurden flexiblere undattraktivere Programme möglich und das Sammeln von «Originaltönen» berühmter Personen und Ereignisse erhöhte die Attraktivität
des Radios. Die Geräuschsammlungen dokumentieren oft Arbeitenoder Maschinen längst vergangener Zeiten. Selbstverständlichlagern in den Radios auch riesige Mengen von Industrietonträgern.
Die verschiedenen Archive der SRG repräsentieren zusammen
das grösste Tonarchiv der Schweiz.

MEMORIAV

Wissenschaftliche SammlungenGanz anders sind die inhaltlichen Schwerpunkte der wissenschaftlichen Sammlungen. Sie sind oft thematisch angelegt. So sammelt
das Phonogrammarchiv der Universität Zürich Aufnahmen zur Erforschung von Schweizer Dialekten, oder die Gesellschaft für die Volksmusik kümmert sich um Tondokumente der musikethnologischen
Feldforschung. Solche Aufnahmen waren nicht für die Veröffentlichung bestimmt, sondern als Quelle für weitergehende Forschungen, die dann schriftlich publiziert wurden. Erst viele Jahre später
stellen wir fest, wie wichtig sie in einem neuen Kontext sind.
Die Demokratisierung der Tonaufnahme
Eine weitere Gattung von Tonaufnahmen sind via private oder institutionelle Sammlungen in öffentliche Bibliotheken gelangt. Da seitden 60er-Jahren die Tonaufnahme auch für Laien machbar underschwinglich geworden war, erschlossen sich neue Nutzerkreise,wie soziale Bewegungen, die damals neue Technik, um ihre Tätigkeit zu dokumentieren. Beispielsweise lagern im Schweizerischen
Sozialarchiv mehrere Tausend Aufnahmen, welche die Geschichte
von sogenannten NGOs dokumentieren: z. B. der Frauenbewegung
FraP!, die als basisdemokratische Organisation die parlamentarische Arbeit mit der ausserparlamentarischen Frauenbewegungverband. Auch Kongresse von Verbänden und Gewerkschaften oderRadiomitschnitte zu entwicklungspolitischen Themen sind dort
vorhanden. Grosse Bestände von Tonaufnahmen lagern auch in
Kantons- und Stadtbibliotheken. Sie haben meist lokalen oderregionalen Bezug. In der Stadtbibliothek von La Chaux-de-Fonds
etwa, wo der Kanton Neuenburg eine audiovisuelle Sammlung
unterhält, sind rund 1800 Aufnahmen der Konferenzen des Club 44
von 1944 bis heute gelagert. Sie sind Zeugnis einer lebhaften­regionalen Diskussionskultur und gesellschaftlicher Veränderungen.
In vielen Archiven der öffentlichen Verwaltung lagern Aufnahmen
von Ratsdebatten und Reden prominenter Persönlichkeiten.
Eine Herausforderung für die Archive
All diese Bestände sind wichtige – oft die einzigen – Quellen fürForschung und Bildung. Sie dokumentieren soziale, wirtschaftlicheoder politische Aspekte der Zeitgeschichte und sind Bestandteil
unserer demokratischen Kultur. Für die Archive ist diese Gattung
von Tondokumenten deshalb eine ganz besondere Herausforderung:
Erhalt, Erschliessung und öffentlicher Zugang zu Abhörkopien setzen geeignete Infrastrukturen, kompetentes Personal und damit die
nötigen finanziellen Mittel voraus. Nicht zu unterschätzen sind auchdie Anforderungen an eine transparente Überlieferungsbildung fürdie Auswahl und Bewertung von Archivbeständen.

EMPFEHLUNGEN TON

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Waschen von Schallplatten. Foto: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

5. ErhaltungsbedingungenTondokumente langfristig erhalten bedeutet mehr, als sie
für lange Zeit in ein Archiv stellen. Tondokumente haben ein
Eigenleben, das von ihren Materialeigenschaften, den Klima­
bedingungen und den Lebenszyklen der Abspielgeräte abhängt.
Gute Erhaltungsbedingungen bedeuten Archivpflege im­weitesten Sinn. Diese muss zum Ziel haben, die optimale­Reproduktion der Töne zu gewährleisten.

EMPFEHLUNGEN TON

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E R H A LT U N G S B E D I N G U N G E N

5.1 Materialien, Raumklima und Umgebungsgestaltung
Herstellung
Die Lebensdauer der Tonträger hängt weitgehend vom jeweils verwendeten Material ab. Deshalb ist es wichtig, unter den verfügbaren
Produkten (Tonträger und Hüllen) die richtigen auszuwählen.
Mit blossem Auge lassen sich Fabrikationsdefekte des Materials leider nicht ausschliessen. Die folgenden Parameter sind nicht kontrollierbar: Basisharze, Additive, Herstellungsverfahren.
Aus Kostengründen, oder auch nur um den Produkten ein besonderes Aussehen zu verleihen, verwenden die Fabrikanten von Tonträgern unterschiedliche Formeln. Die Lebensdauer einer Platte kanndurch ungeeignete Gleitmittel oder Streckmittel um mehrere Jahrzehnte reduziert, durch eine einfache Veränderung der Stabilisatoren dagegen bis auf etwa hundert Jahre verlängert werden. Wegender hohen Temperaturen und der starken physischen Belastungenwährend der Pressung kann eine einfache Variation dieser Parameter die chemische Zusammensetzung des Tonträgers grundlegend
verändern, ohne jedoch auf der Oberfläche Spuren zu hinterlassen.
Teurere Produkte besitzen in der Regel eine bessere Qualität undeine längere Lebensdauer, sodass die Zeitabstände zwischen den
Sicherheitskopien verlängert werden können.
Empfehlungen:– Regelmässige Kontrolle des gesamten verfügbaren Materials,
der leeren und der beschriebenen Tonträger.
– Alle Neueingänge werden vor der Katalogisierung und Archivierung einer technischen Qualitätskontrolle unterzogen. Material,
das den Archivierungsanforderungen nicht genügt, wird zurückgeschickt und ersetzt.
– Eine entsprechende Kontrolle muss mindestens einmal jährlich,wenn nicht sogar bei jeder Benutzung, durchgeführt werden.
– Falls ein Tonträger Anzeichen einer etwaigen Beschädigung aufweist, ist umgehend eine Sicherheitskopie zu erstellen.
Eigenschaften der Kunststoffe
Bei Kunststoff handelt es sich um eine organische Verbindung
mit hohem Molekulargewicht, deren Struktur sich unter Einwirkungvon Hitze, Druck, Lösemitteldämpfen und Streuung von Harzen im
Plastifikator (Substanz, um Kunststoffe und Gummiprodukte im
Herstellungsprozess besser formbar zu machen) verändert.
Aus ökonomischen Gründen oder um spezielle Eigenschaften zu
erzielen, können den Kunststoffen weitere Substanzen (Additive)
beigemischt werden.
Heute bestehen Tonträger aus thermoplastischen Werkstoffen,
deren Zustand temperaturabhängig ist. Bedauerlicherweise lässt
sich der Beschädigungsprozess dieser Komponenten nicht immer
vorhersehen. In den letzten Jahren wurden indessen die Kunststoffe
deutlich verbessert.

MEMORIAV

Luftschadstoffe
Die wichtigen Strukturveränderungen eines Tonträgers hängen
mit internen Reaktionen zusammen, die durch Veränderungen desUmfelds, in dem sich der Tonträger befindet, verursacht werden.
Die hauptsächlichen chemischen Beschädigungen zeigen sich in
Strukturveränderungen wegen folgender Phänomene: Spaltung der
Molekularketten, Mischung der Komponenten, Veränderung derKompensationselemente. Mögliche Ursachen der Strukturveränderungen sind:– Hitze: Wärmeenergie verursacht physische Veränderungender Kunststoffe wie z. B. bleibende Verformungen, Änderungender Viskosität, Delaminierung usw. Um heftige und abrupte
Klima­änderungen zu vermeiden, muss die Arbeitstemperatur
einen vertretbaren Kompromiss – auch unter Berücksichtigung
der menschlichen Bedürfnisse – darstellen.
– Licht: Die Lichtenergie der Ultraviolettstrahlen und anderer
Hochfrequenzwellen ist häufig für Schäden verantwortlich. Das
Material darf daher nicht direkt der Sonne oder ähnlichen Lichtquellen ausgesetzt werden.
– Feuchtigkeit: Auch Feuchtigkeit kann zur physischen und chemi­
schen Beschädigung der Tonträger beitragen. Feuchtigkeit verändert die Dimensionen bestimmter Harze und Füllmateralien undbeeinflusst so deren Schockbeständigkeit. Ausserdem kannWasser als Lösemittel wirken oder hydrolytische und katalytische
Phänomene auslösen. Feuchtigkeit existiert in unterschiedlichen
Formen, u. a. als Wasserdampf.
– Sauerstoff: Sauerstoff ist möglicherweise ein wichtiger Faktor,
weil er die Oxydierung fördert, die bei der Fertigung dieser­Materialien einen besonderen Einfluss ausübt.
– Luftschadstoffe: Als wichtigste Luftschadstoffe sind Kohlen­monoxid, Schwefeldioxid und Stickstoff zu betrachten. Diese allgemein in schwacher Konzentration vorhandenen Schadstoffesind zum Glück nur in Regionen mit überdurchschnittlicher
Schadstoffbelastung wirksam.
– Staub und Sand: Alle Tonträger sind für die Einwirkung dieser
Schleifmittel anfällig.
– Statische Elektrizität: Thermoplastische Komponenten sindschlechte elektrische Leiter. Die statische Elektrizität, mit der sie
sich bei dem Pressen aufladen, bleibt langfristig aktiv; zudem
kann sie sich beim Handhaben und Lesen der Tonträger sogar
regenerieren und den auf der Oberfläche abgelagerten Staub
anziehen.
Die wichtigsten physischen Beschädigungen sind bleibende Verformungen, Brüche, Delaminierung, Risse, Zersetzung des Materials
und folglich Löschung des Inhalts. Dafür sind die folgenden Phänomene verantwortlich:– Temperaturschwankungen oder Extremtemperaturen– Schwankungen der Luftfeuchtigkeit oder extreme Luftfeuchtigkeit– Schleifwirkung durch Staub oder Sand bei der Handhabung– physische Belastung.

EMPFEHLUNGEN TON

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MEMORIAV

E R H A LT U N G S B E D I N G U N G E N

Additive und Mischungen
Um die Kunststoffe mit den gewünschten Eigenschaften auszustatten, verwenden die Hersteller häufig Additive wie Füllmaterialien,
Plastifikatoren, Streckmittel usw. Diese können jedoch die Strukturfestigkeit des Tonträgers beeinträchtigen. Additive werden häufig
nur aus Kostengründen verwendet, ohne die Folgen für die Aufbewahrungstauglichkeit der Materialien zu berücksichtigen.
Pilze und Entstehung von Schimmelpilz
In den alten Tonträgern enthaltene Additive bilden einen Nährboden für Pilze. Diese Organismen ernähren sich heute vom
Fett, das durch Kontakt mit den Händen oder anderen Körperteilen
des Menschen abgelagert wird.
Bei der Herstellung von Tonträgern und vieler Archivierungsboxen
wurden Ernährungssubstanzen verwendet.
Empfehlungen:– Die Rillen der Platten, die beschriebenen Oberflächen derMagnet­bänder und die reflektierende Oberfläche von optischen
Platten dürfen nicht berührt werden. Bei Kontakt muss der Tonträger sofort gereinigt oder gewaschen werden. Jeder Tonträger
ist vor der Archivierung sehr sorgfältig zu untersuchen.
– Empfehlenswert sind gegen direkten Pilzbefall resistente­Spezialboxen.
– Zellulosederivate und bestimmte Kartontypen sind strikt zu­vermeiden.
– Der Luftfeuchtigkeitsgrad in den Archiven darf nie 55%­überschreiten.
– Für Labels sollen gegen Pilzbefall resistente Materialien ausgewählt werden. Als Klebstoffe eignen sich resistente Produkte,z. B. Klebstoffe auf Polyethylenbasis.
Perspektiven
Die Lebensdauer eines Tonträgers lässt sich nicht exakt in Jahren
festlegen. Die möglichst sorgfältige Handhabung und Archivierungsowie die genaue Beachtung der Anweisungen sind deshalb
wesentlich. Fahrlässiges Verhalten ist zu verbieten.
Archiv– Die Temperatur und der Feuchtigkeitsgrad müssen in einer
engen Bandbreite bleiben. Optimal sind Werte von 19°C und
40% RF. Einer Temperaturschwankung in eine Richtung muss
immer eine proportionale Veränderung des Luftfeuchtigkeitsgrads in die andere Richtung entsprechen (Verhältnis:+1°C –3% RF).
– Die Archive sollen mit einer Klimaanlage mit 0,3 μm-Filtern ausgestattet werden, die einen Grossteil der atmosphärischen
Schadstoffe ausscheiden.
– Vorsicht vor Magnetfeldern: elektrische Motoren, Lautsprecherusw.
– Keine feste Nahrung, keine Flüssigkeiten und kein Rauch in derNähe der Tonträger.

– Etwaige Sicherheitskopien sind in einem gesicherten Raum,
wenn möglich in einem anderen Gebäude, unter identischen
Archivierungsbedingungen aufzubewahren.
– Einbruchschutz- und Brandschutzmassnahmen müssen hohen
Anforderungen genügen.Das einzige effiziente und für die Tonträger unbedenkliche Brandschutzmittel ist heute ein HalongasSubstitut oder ein «dry fog»-Löschsystem. Die Auswahl von nicht
brennbaren Materialien und das richtige Verhalten der Personen,die Zugang zu den Archiven haben, spielen eine wesentliche
Rolle für die Brandverhütung.
– Die Auslastungsquote der verfügbaren Archivräume soll­möglichst hoch sein (um 100%). Als befriedigend gilt eine
­Auslastungsquote ab 70%.
Weitere Informationen: https://www.fonoteca.ch

5.2 Handhabung und Erhaltung
am Beispiel ausgewählter Tonträger
Umgang und Archivierung generell
Handhabung und Lagerung sind wesentliche Faktoren für die Haltbarkeit aller Produkte. Das Problem muss «an der Wurzel angepackt» werden, wobei folgende Punkte zu berücksichtigen sind:
Herstellung des Tonträgers, erste Lagerung, Export aus dem
Ursprungsland, zweite Lagerung, Beförderung in die Archive, Handhabung durch das Archivpersonal.
Das grösste Risiko bilden die Klima- und Umweltbedingungen an
den verschiedenen Stationen auf dem Weg, den der Tonträger
durchläuft. Starke Temperatur- und Luftfeuchtigkeitsunterschiede
lösen Reaktionen aus, die zur Beschädigung der Tonträger undsogar zur Zerstörung bestimmter Komponenten führen.
Empfehlungen:– Die Tonträger sollen möglichst nur während der-Jahreszeiten mit
günstigen Klimabedingungen (Frühling und Herbst) klassifiziert
werden. Es ist wichtig, neu fabrizierte Tonträger zu verlangen.
– Es wird nachdrücklich empfohlen, für Neueingänge einebestimmte Akklimatisierungszeit vorzusehen, bevor sie für die
Archivierung verpackt werden. Dieser Zeitraum beträgt mindestens 24 h, idealerweise länger.
– Die Tonträger sollen nicht horizontal, auf oder gegen unregel­mäs­sige Oberflächen gelagert werden. Dies gilt für alle Ton­träger, besonders aber für Platten.
– Die Temperatur in den Archiven darf höchstens 25°C betragen.
Aufbewahrung von Azetatplatten
Die Azetatplatten spielten für Live-Aufnahmen eine wichtige Rolle,
bevor sie von Stahldrähten und Magnetbändern abgelöst wurden.
Probleme bereitet die langfristige Aufbewahrung der Azetatplatten.
Die chemische Zusammensetzung der Platten hat sich im Laufe derZeit stark verändert. Das Wachs aus der Anfangszeit wurde durch

EMPFEHLUNGEN TON

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E R H A LT U N G S B E D I N G U N G E N

Ethylzellulose, später durch Zelluloseazetat und schliesslich durch
Zellulosenitrat ersetzt.
Die Platten bestanden aus einer Lackschicht auf der Basis vonplastifizierter Zellulose mit Rizinusöl auf einem festen Metall- oder
Glaskern. Leider ist diese Kombination besonders instabil.
Die häufigsten Beschädigungsreaktionen gehen auf folgende
Faktoren zurück:– Temperatur– Photooxydierung– hydrolytische Zersetzung.
Der gefährlichste Wirkstoff ist jedoch Stickstoffdioxid, das sich bei
Kontakt mit Wasser in Salpetersäure umwandelt und dadurch eine
autokatalytische Reaktion verursacht.
Rizinusöl, das zur Erleichterung der Aufzeichnung verwendet wurde,
bewirkt, dass sich die Lackschicht zusammenzieht und vom festen
Kern abtrennt, d.h. rissig wird oder sich sogar ganz ablöst. Diese
Probleme erfordern gezielte Massnahmen bei der Handhabung undArchivierung: Erstens ist auf eine gute Luftumwälzung zu achten;
zweitens sollte die Platte vom Umfeld isoliert und vor Feuchtigkeit,
Sauerstoff, atmosphärischen Schadstoffen und Staub geschützt
werden. Azetatplatten müssen möglichst schnell auf moderne
Medien kopiert werden. Die Originale sind sorgfältig aufzubewahren.
Aufbewahrung von Schellackplatten
Die Platten mit 78 Umdrehungen und Seitenschrift oder Tiefenschrift
wurden aus Schellack oder aus einem anderen gleichwertigen
Material hergestellt. Die Lebensdauer hängt von den jeweiligen
Fabrikationsverfahren ab. Ursprünglich bestand die Platte aus
einer Kartonstruktur mit einer Schellack-Beschichtung. Der schlecht
geeignete Karton wurde durch eine Mischung von Holz- oder
Mineralpulver, Wachsen und Naturharzen ersetzt. In der Ära derSchellackplatte führten einige Fabrikanten auch andere Materialienein (ValiteTM, VinsolTM usw.).

MEMORIAV

verursachen bisweilen physische Deformation dieser Tonträger.
Eine unsachgemässe Lagerung kann z. B. zu Verformungen der
Rillen führen und dadurch das Lesen der Platte beeinträchtigen.
Der Versuch, den Schaden zu beheben, indem die Platte erhitzt
oder unter Druck gesetzt wird, ist nutzlos bzw. kontraproduktiv:
Die Beschädigung wird dadurch in der Regel noch verschlimmert.
Empfehlungen:– Kunststoffplatten besitzen potenziell eine sehr lange Lebensdauer, sofern sie nicht UV-Strahlen oder hohen Temperaturen(> 25°C) ausgesetzt werden.
– Gegen physische Verformungen hilft die vertikale Aufbewahrung
mit leichtem Druck zwischen den Platten.
– Wichtig ist die Kontrolle der Luftfeuchtigkeit, um Pilzbefall
zu vermeiden.
Aufbewahrung von optischen Platten
Optische Platten sind von allen hier beschriebenen Platten aus dem
stabilsten Material gefertigt. Das Material wird durch die jeweiligen
Umwelteinflüsse kaum verändert.
Im praktischen Gebrauch haben sich insbesondere die beschreibbaren Träger wie CD-R etc. als instabil hinsichtlich der Datensicherheit erwiesen. Die Qualität des aufgezeichneten digitalen Signals
hängt nur zum Teil von der Stabilität des Trägers selbst ab. Es ist
das Zusammenspiel zwischen Brenner, Medium und Abspielgeräten, das in der Praxis immer wieder zu Problemen führt. Da Brenner
und Player kaum standardisiert sind, bleibt die Datenqualität trotz
systematischen Tests in Gefahr (Risks Associated with the Useof Recordable CDs and DVDs as Reliable Storage Media in Archival
Collections – Strategies and Alternatives. Memory of the World
Programme, Sub-Committee on Technology. By Kevin Bradley,
National Library of Australia, Canberra, 2006).

Wichtig:– Platten aus natürlichem Schellack sind anfälliger für Feuchtigkeitsschäden als Platten aus halbsynthetischen Materialien.
– Die gravierendste chemische Beschädigung ist die Zersetzungdes Materials, bei der die Plattenwiedergabe die Oberfläche
abnutzt und dunklen Staub erzeugt. In diesem Fall besteht die
einzige Rettungsmassnahme darin, sofort eine Sicherheitskopie
zu erstellen.
Aufbewahrung von Kunststoffplatten
Kunststoffplatten bestehen hauptsächlich aus synthetischen Kunststoffen wie Polyvinylchlorid (PVC) oder Polystyren. Langspielplattenoder Mikrorillenplatten sind nicht immer eine verbesserte Variante
der Schellackplatten.
Die wichtigsten Ursachen für chemische Beschädigungen der
PVC-Platten sind UV-Exposition und Hitze. Platten aus Polystyren
dagegen sind korrosionsanfällig. Längere mechanische Belastungen

Kontrolle einer CD-R durch einen Mitarbeiter in einem SRG-Radiostudio. Für das
Auslesen der Audiodaten von CDs und CD-Rs ist ein möglichst einwandfreier
Zustand des Trägers unabdingbar. Foto: Ruedi Müller

EMPFEHLUNGEN TON

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E R H A LT U N G S B E D I N G U N G E N

Optische Platten bestehen meistens aus einer transparenten
Polykarbonat-Basis, an deren Oberfläche die Informationen (Pits)
geschrieben werden. Die Oberseite ist mit einer dünnen reflektierenden Metallschicht (Aluminium, Silber oder Gold) überzogen; diedarüberliegende Schutzschicht aus Lack trägt das bedruckte Label.
Bei beschreibbaren optischen Platten (CD-R, DVD-R) besteht die
Informationsschicht aus einer mit organischen Farbstoffen gefüllten
Vorrille an der Oberfläche des Polykarbonatkerns. Beim Schreiben
wird – mit viel grösserer Energie als bei der Wiedergabe – ein
Laserstrahl eingesetzt, der die Farbe erhitzt (wegbrennt). Durchdieses Verfahren entsteht eine Sequenz von gebrannten/nicht
gebrannten Punkten, die das Lesegerät als «Pits» einer einmal
beschreibbaren (ROM) Disk erkennt.
Auf wiederbeschreibbaren optischen Platten (CD-RW, DVD-RW oderRAM) besteht die Informationsschicht hauptsächlich aus einem
Metalllegierungsfilm, der durch ein komplex gesteuertes Erhitzungsund Kühlverfahren die Schaffung einer Punktsequenz mit lesbaren
Reflexionseigenschaften wie die «Pits» der CD-ROM erlaubt. Dieses

MEMORIAV

Verfahren ist reversibel. Interessanterweise ist die Oberfläche derPlatte physisch von der Oberfläche, auf der die Informationen eingebrannt werden, getrennt.
Einige Schwachstellen sind allerdings zu erwähnen:– Der Schutzlack der reflektierenden Metallschicht ist sehr dünn
und für Kratzer anfällig. Die Platte muss deshalb sehr sorgfältig
gehandhabt werden. Beschädigungen des Lacks wirken sich auf
die Metallschicht aus und können zu teilweisen Informationsverlusten führen oder sogar bewirken, dass die Platte überhaupt
nicht mehr lesbar ist. Ein digitales Speichermedium enthält
ausserdem technische Informationen, die für das Funktionieren
des Lesegeräts gebraucht werden.
– Diese Trägermedien sind zwar bereits seit einiger Zeit auf dem
Markt, entwickeln sich aber ständig weiter (CD, DVD usw.). Die
langfristige Lebensdauer lässt sich deshalb schwer vorhersagen.
In einigen Fällen – vor allem bei beschreibbaren Tonträgern –kommt es zu Problemen wegen Oxydierung, Wärmeexposition,
Feuchtigkeit, Abnutzung und Materialinkompatibilität.

Die Qualität von CD-R-Rohlingen differiert selbst beim gleichen Hersteller je nach Produktionscharge erheblich. Im Bild ein mangelhafter CD-R-Rohling, der sichbereits nach vier Jahren in seine Bestandteile auflöste. Foto: Ruedi Müller

EMPFEHLUNGEN TON

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MEMORIAV

E R H A LT U N G S B E D I N G U N G E N– Die Lesbarkeit einer beschädigten Platte hängt weitgehend vom
verwendeten Wiedergabegerät ab. Die grossen Unterschiede
zwischen den Fehlerkorrekturkapazitäten sind ausschliesslich
auf die technische Konzeption des Geräts zurückzuführen, dasnicht direkt vom Preis abhängt.
– Die konstant zunehmende Datenspeicherdichte und die neuen
mehrschichtigen Speichertechniken führen zu einer immer­kritischeren Situation. Der «Point of no Return» – d. h. der ganze
Tonträger kann nicht mehr gelesen werden – rückt gefährlichnahe.
Aus den genannten Gründen können beschreibbare CD-Medien
nicht als Langzeitarchivformat empfohlen werden. Im Gegenteil:
Sie sollten schnell kopiert werden, wobei das Einlesen der Informationen von CD-R, CD-RW etc. in Speichersysteme bzw. der Kopier­vorgang von Qualitätskontrollen begleitet werden sollte.
Aufbewahrung von magnetooptischen Platten
Zu erwähnen sind auch die magnetooptischen Platten. Magneto­
optische Platten wurden ursprünglich in der Informatik zur Datenspeicherung benutzt und dann nach und nach durch die Hard Disk
(HDD) ersetzt, die höhere Kapazitäten zu niedrigeren Preisen bieten.
Magnetooptische Platten haben im Handel im MiniDisc-Format(wiederbeschreibbar) überlebt.
Aufbewahrung der Magnetbänder
Magnetbänder (auf Spule oder Kassette, Audio oder Video)­bestehen aus einer Basis (Papier, Zelluloseazetat, PVC, PET usw.),
die mit Magnetpartikeln beschichtet wird. Strukturell gesehen
ist ein Magnet­band den gleichen Gefahren ausgesetzt wie die­übrigen Tonträger.
Spezifische Schäden von Magnetbändern haben hauptsächlich die
folgenden Ursachen:– Zugspannung beim Aufrollen auf die Spule: Spannung zwischen
den Windungen einerseits und zwischen dem Band und derSpule andererseits. Bestimmte Bandtypen, besonders Bänder
mit glänzender Rückseite, rollen sich leicht ab, was zu einer stark
unterschiedlichen strukturellen Belastung des Bands führen
kann, das reisst oder überdehnt wird.
– Reibung: Einige Hersteller verwendeten, besonders in der
Anfangszeit, Schmiermittel, die sich vom Band ablösten und das
Abwickeln des Tonträgers behinderten. In solchen Fällen lässt
sich die Magnetoberfläche mit einer Krytox-Lösung und Freon FT
im Verhältnis 1:100 «verjüngen».
– Kopiereffekt: Der wohlbekannte Kopiereffekt zeigt sich mehroder weniger deutlich auf allen Magnetbändern und kommt –wenn auch nicht wahrnehmbar – sogar bei digitalen Aufnahmen
vor. Der Kopiereffekt erklärt sich aus der magnetischen Nachwirkung eines auf eine Tonbandspule aufgewickelten Tonbands auf
die Nachbarwindungen. Der Kopiereffekt wird durch folgende
Faktoren beeinflusst:– hohe Temperaturen (>25°C)– Banddicke– Archivierungsdauer– häufiges Auf- und Abwickeln– Magnetfelder– Wellenlänge der Modulation.
Empfehlungen:– Alle Bänder müssen «tail out» gelagert werden, und zwar aus
zwei Gründen:– Das Band muss vor der Tonwiedergabe vollständig umgespult
werden, was den Kopiereffekt teilweise abmildert.
– Die «tail out»-Wickelrichtung ermöglicht es, ein Nachecho zu
erzielen. Das Nachecho wird wie ein natürliches Echo wahr­
genommen und damit viel besser toleriert als das störendeVorecho beim normalen Aufwickeln des Bands (analoge­Aufnahmen). Selbstverständlich gilt diese Empfehlung nur fürin eine Richtung beschriebene Bänder.
– Keine Exposition der Bänder gegenüber durch Elektromotoren,
Lautsprecher usw. erzeugte Magnetfelder.
– Die Bänder müssen mindestens einmal jährlich umgespult­werden, damit die während der Archivierung entstehenden
Spannungen entweichen und der Kopiereffekt akzeptabel bleibt.
– Nur Bänder und Kassetten von guter Qualität verwenden.
Bestimmte Parameter spielen eine wesentliche Rolle für die
potenzielle Lebensdauer. Dünne Bänder oder Bänder mit­glänzender Rückseite kommen nicht in Frage.
– Schachteln für Tonbänder müssen aus säurefreiem Karton gefertigt sein, der weder Heftklammern noch andere spitze Metallteile
enthält. Falls sie verleimt sind, sollte nur Leim auf Basis von­Polyethylen verwendet werden. Für Bänder auf Wickelkern wird
eine in der Schachtel angebrachte Halterung für den Bandwickel
empfohlen, ansonsten ist eine Spule sinnvoll.
Weitere Informationen: https://www.fonoteca.ch

5.3 Filebasierte Langzeitarchivierung
digitaler Tondokumente
Heute kann der gesamte Lebenszyklus des Tondokuments am Computer beherrscht werden. Aufnahme, Bearbeitung und Archivierungsind in den letzten zehn Jahren in die Welt der Informationstechnologien (IT) transponiert worden. Die zu archivierenden Mengenwachsen aber schnell und leistungsfähige Speichersysteme sind
teuer und komplex. Auch herrscht über die geeigneten Sicherheitsroutinen noch Unsicherheit und es gibt noch wenig institutionalisiertes, herstellerunabhängiges Wissen darüber. Meist kennt nur
der Systemanbieter die Funktionsweise der Dokumentenverwaltung
im Massenspeicher. Die Abläufe verlangen spezifisches Know-how,welches sich nur grosse Institutionen aufbauen können. Für wenig
spezialisierte, gemischte Archive, die sich mit der Langzeitarchivie-

EMPFEHLUNGEN TON

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E R H A LT U N G S B E D I N G U N G E Nrung von Tondokumenten befassen, stellen sich völlig neue Fragen.
Memoriav hat deshalb eine interne Arbeitsgruppe gebildet, diesich mit dem ganzen Fragenkomplex befasst. Sie hat sich zum Zielgesetzt, dereinst Empfehlungen abgeben zu können. Diese sollen
helfen, gegenüber externen Anbietern von Speicherplatz undDigitalisierungsinfrastrukturen die nötigen Anforderungen an Langzeitformate, Sicherheitsstrategien und Zugang zu formulieren.
Weiterführende Online-Publikationen:
Preserving Digital Information (1996), Trusted Digital Repositories(2002), OCLC and CRL (2007).

5.4 Technologische Obsoleszenz
Dabei geht es nicht um Beschädigungen des Tonträgers, sondern
darum, dass der Inhalt nicht mehr wiedergegeben werden kann,wenn die unterstützende Technologie vom Markt verschwindet.
Betroffen sind besonders die digitalen Aufnahmen. Die einzige
Lösung besteht in kontinuierlicher Beobachtung der technologischen Entwicklung und in der raschen Formatumwandlung, sobald
ein neuer Standard auf den Markt kommt. Aber auch die analogen
Formate werden allmählich aufgegeben (vgl. IASA-TC 03, Kapitel 4).
Obsoleszenz und obsolet bedeutet nicht das Gleiche: Ein Produkt
gilt als obsolet, wenn es nicht mehr in Betrieb ist und wenn die
Ersatzteile für die Wartung oder Reparatur des Produkts nicht mehr
erhältlich sind. Von Obsoleszenz eines Produkts ist die Rede, wenn

Obsolenz
Wenn Obsoleszenz droht, sind – zumindest in spezialisierten
Archiven – umfangreiche Massnahmen zum integralen Erhalt derAbspieltechnologie zu planen: Die Verfügbarkeit von Maschinen,
Ersatzteilen und Peripherie wie Kabel, Stecker, Verstärker etc.
sollte sicher gestellt werden. Auch Werkzeuge zur Wartung derGeräte sowie die dazu gehörigen Manuals und Pläne sind Teil derTechnologie, die zu erhalten ist; ebenso Systeme zur klangtechnischen Aufbereitung wie Dolby und Telcom oder spezielle Software. Zu sichern sind auch Informationen über angewandte Standards und Methoden sowie Messgeräte und Messtonträger um
die Abspielapparate zu eichen. Mindestens so wichtig wie dasMaterial sind die Menschen: Spezialisiertes Know-how für Unterhalt, Reparatur und Aufbau von Infrastrukturen ist unverzichtbar.
Obsolete Träger sind zu erhalten, weila) meist nicht alle kopiert wurden,b) oft zusätzliche Informationen auf Träger und Hülle enthaltensind undc) in Zukunft bessere Reproduktionstechniken zu erwarten sind.

MEMORIAV

Klima im Archiv
CD-R
Luftfeuchtigkeit
Temperatur
UV-Licht
Staub

konstant 8–55%
konstant 5–25°C
Lichtschutz
staubfrei lagern

Magnetband
Luftfeuchtigkeit
Temperatur
UV-Licht
Staub

konstant 40–55%
konstant 15–22°C
Lichtschutz
staubfrei lagern

AV-Medien allgemein
Luftfeuchtigkeit
konstant 40%
Temperatur
konstant 19°C
UV-Licht
Lichtschutz (UV-arme Lampen)
Staub
staubfrei (feinporige Filter Kl. F9/H10)
Temperatur und Feuchtigkeitsänderungen sollten nur langsam
vorgenommen werden:– Pro °C weniger +3% Feuchtigkeit und umgekehrt– Max. Schwankung 2% pro Stunde aber max. 3% pro Tag
Quelle: Library of Congress und Schweizerische Nationalphonothek

das Produkt selbst zwar nicht mehr hergestellt wird, die Ersatzteile
aber weiter fabriziert werden, Wartung und Reparatur also möglich
bleiben. Falls das Material noch funktioniert, stellt sich mit Blickauf die Aufbewahrung die Frage, wie lange es noch verwendbar ist.
Ökonomisch ausgedrückt handelt es sich bei der Obsoleszenz
um den rein durch die technische Entwicklung bedingten, nicht
durch Betriebsverschleiss verursachten Wertverlust von Maschinenoder Ausrüstungen. So gesehen sollte man die Entwicklung dringend mitmachen, bevor Ausrüstungen nicht mehr benutzt werden
können. Sicherungskopien der Tonträger sind unverzichtbar:
Erstens, weil sich die Tonträger abnutzen und zweitens, weil die
entsprechenden Lesegeräte obsolet werden.

5.5 Wartung von Aufnahme- und Wiedergabegeräten
Alle Geräte, die zur Aufnahme und Wiedergabe von Tonträgern
dienen, sind regelmässig zu inspizieren. Gegebenenfalls müssen
sie von Fachleuten überholt werden. Die entscheidenden Kriterien
zum Kaufzeitpunkt sind Robustheit, Verlässlichkeit und das PreisQualitäts-Verhältnis.
Plattenspieler
Die Geräte müssen eine regelmässige Drehfrequenz, einen inmehrere Richtungen regelbaren Tonarm, einen auswechselbaren
Lesekopf und niedrigen Auflagedruck aufweisen. Der Zustand der

EMPFEHLUNGEN TON

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MEMORIAV

E R H A LT U N G S B E D I N G U N G E N

Eine Mitarbeiterin von SRF bereitet ein ¼-Zoll-Band zum Digitalisieren vor. Das Digitalisieren von Tonbändern erfordert vorbereitende und abschliessende Arbeiten wie
Umspulen, Kontrollen auf Vollständigkeit, Reissen, Anbringen von Vorspann- und Abspannband (Allongen) und weitere Arbeiten der Archivpflege. Foto: Rudolf Müller

Nadel muss regelmässig überprüft werden. Vor jeder Wiedergabe
sollte die Oberfläche der Platten mit einer Kohlenfaserbürste
abgestaubt werden.
Bandmaschinen für Bänder, Kassetten usw.
Wie die Plattenspieler müssen auch die Bandmaschinen eine regelmässige Drehfrequenz aufweisen. Die mechanischen und elektronischen Verstellknöpfe sollen leicht bedienbar sein. Um eine hohe
Aufzeichnungs- und Wiedergabequalität zu erhalten und möglichst
wenig Abrieb zu verursachen, müssen die Köpfe und die Band­führungsvorrichtungen regelmässig gereinigt werden. Nach rund
100 Benutzungsstunden werden die Köpfe und die metallischen
Bandführungsvorrichtungen mit einem speziellen Entmagnetisier­gerät entmagnetisiert.
Optische Laufwerke
Die mit verschiedenen Platten (CD, DVD usw.) kompatiblen optischen Laufwerke müssen vom Markt diktierte Kriterien erfüllen:
Möglichkeit der Wiedergabe von unterschiedlichen Plattenformaten;
zuverlässige Fehlerkorrektur; Auslesemöglichkeit von Tracks undIndex; analoge und digitale Ausgangsstecker. Auch ein optischer
Scanner ist nicht für die Ewigkeit gebaut: Die Lebensdauer beträgt
rund 5000 Lesestunden.

Verstärker
Es ist ein Hauptmerkmal der modernen Tonträger, dass heute die
Dynamik ein kritischer Faktor für die Auswahl eines Verstärkers ist.
Eine hohe Dynamik ermöglicht in der Regel eine grosse Leistungs­
reserve und damit weniger Verzerrungen beim normalen Gebrauch.
Lautsprecher
Es sollten nur professionelle Monitore verwendet werden. Bewährt
haben sich Aktivlautsprecher, bei denen der Verstärker und die
Frequenz­weiche optimal auf die Lautsprecher abgestimmt sind.
Kopfhörer
Form, Gewicht sowie Frequenzgang und Impulsverhalten sind­entscheidende Faktoren für die Auswahl von Kopfhörern, die langfristigen Nutzerkomfort bieten.
PC, Audiokarten
Die meisten in handelsüblichen PCs eingebauten Audiokarten
sind qualitativ ungenügend und in der Auflösung begrenzt.
Um unabhängig vom Format der Audiofiles eine hohe Klangqualität
zu ­erzielen, sollte der PC mit einer professionellen Audiokarte, oderbesser mit einem professionellen externen DA-Wandler ausgestattet
werden.
Weitere Informationen: https://www.fonoteca.ch

EMPFEHLUNGEN TON

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Das Archeophone mit variabler Wiedergabegeschwindigkeit und auswechselbaren Teilen fürverschiedene Arten und Grössen von Wachszylindern. Foto: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

6. Reproduktion
Die Wiedergabe des Tons zwecks Aufzeichnung auf moderne
Formate ist nötig, um ein Dokument zugänglich zu erhalten. Die
Qualität dieser Signalüberlieferung sollte hohen ethischen undtechnischen Standards genügen, um später eine unverfälschte
Wiedergabe zu gewährleisten. Die Vorgänge sollten für die
Nachwelt transparent nachgewiesen werden.

EMPFEHLUNGEN TON

32

REPRODUKTIONMEMORIAV

6.1 Priorisierungshilfen

6.2 Bewertung und Auswahl von Tonträgern

Wenn wir vom Ziel einer konsistenten Überlieferungsbildung ausgehen, sind strukturierte Priorisierungsarbeiten notwendig. Sie sollen
dokumentiert sein, um zu gewährleisten, dass auch nachfolgende
Generationen nachvollziehen können, welche Dokumente überliefert wurden und welches der Umfang des Gesamtbestandes war.
Diese Massnahmen gliedern sich in drei Bereiche: institutionelle
Kriterien, technische Kriterien und inhaltliche Kriterien. Sie können
miteinander kombiniert werden.

Das folgende Kapitel konzentriert sich auf die Bewertung von Radiodokumenten. Allgemeine Ausführungen zur archivischen Bewertungvon audiovisuellen Dokumenten finden sich in den Video-Empfehlungen (Aktualisierung 2020).

Es ist naheliegend, dass Massnahmen zu Erhalt, Sicherung und
Zugang zu Tondokumenten in jeder Archiv-Institution an der jeweiligen Sammlungs- und Archivierungspolitik ausgerichtet werden.
Bei den technischen Kriterien unterscheiden wir beim Altmaterial
zwischen Eigenproduziertem und kommerziell Vervielfältigtem, dasje verschieden behandelt werden kann. Je nach Tonträgertyp entscheiden dann der physische Zustand nach Massgabe des Zerfalls
oder die drohende Obsoleszenz bestimmter Techniken, welche
Dokumente prioritär zu sichern sind. Sind mehrere Kopien vorhanden, sollte die beste gewählt werden.
Inhaltlich handelt es sich oft um umfangreiche Bestände. Sie sindeiner globalen Bewertung zu unterziehen. Es sollte dabei versucht
werden, ein Konzept zu etablieren, welches eine mehrstufige
Segmentierung von grösseren Beständen in inhaltlich konsistente,
formal zusammenhängende, Teile zulässt. Es ist auf den Entstehungszusammenhang Rücksicht zu nehmen. Dies bedeutet, dassauch Begleitmaterialien berücksichtigt werden und die Dokumente
in ihrem Kontext erkennbar bleiben. Bei rein thematisch orientierten
Prioritäten besteht die Gefahr, momentanen Interessen zu unter­liegen und den Blick auf das Ganze zu verlieren.
Die transparente Bewertung von Beständen erlaubt es, einen mitteloder langfristigen Aktionsplan festzulegen und die unmittelbar
bedrohten Dokumente unverzüglich zu sichern. Was nicht priorisiert
wurde, sollte separat aufbewahrt werden.
Quellen: Breen/Flam (2003), Deggeller (2001), Lersch (2001),
Hielmcrone (2002).

Bewertung von Radiodokumenten
Im Zusammenhang mit Radiodokumenten sind die Archive von
SRG und privaten Radiosendern wichtig. Obwohl die SRG bis 2016
keinen gestzlichen Archivierungsauftrag hatte, wurden umfang­
reiche Ton- und Videoarchive zum Zweck der «Wiederverwertung»angelegt. Bis etwa Ende der 1970er Jahre fielen Entscheide, wasarchiviert und was vernichtet wird, oft aufgrund persönlicher Kriterien des Redaktionspersonals. Seit den 1980er Jahren wurden dannAbteilungen mit spezialisiertem Personal aufgebaut. Diese haben
mit den Programmleitungen Absprachen zur systematischen Bewertung vorgenommen und Kriterienkataloge formuliert. Die Überlieferung der SRG-Eigenproduktionen wurde 2016 mit der erneuertenRadio- und Fernsehverordnung (RTVV) in Art. 33, bzw. im dazu­
gehörigen «Eräuternden Bericht» inzwischen gesetzlich geregelt.
Demnach ist die SRG verpflichtet, ihre Eigenproduktionen dauerhaft
zu erhalten, «soweit diese als Teil des audiovisuellen Erbes der
Schweiz einzustufen sind.» Die SRG arbeitet dabei mit Fachinstitu­
tionen wie Memoriav zusammen.
Die privaten Radioveranstalter sind nicht zur Aufbewahrung
der Eigenproduktion verpflichtet, können aber vom Bundesamt
für Kommunikation (BAKOM) bei dieser Aufgabe unterstützt
werden und arbeiten dabei mit Memoriav und der Schweizerischen
Nationalphonothek zusammen (erläuternder Bericht zur
RTVV Art. 33a).
Quantitative Bewertung
Die quantitative Bewertung kann bei einer Massenüberlieferungzum Einsatz kommen, wenn die Individualität der Dokumente
gering ist. In einem Radioarchiv zählen dazu die Tagesmitschnitte
ganzer Programmabschnitte, also auch derjenigen Programme,
die nur wenig oder keinem Anteil an Eigenproduktion des Senders
aufweisen. Alle Programme von Schweizer Sendern müssen wegen
allfälliger Klagen von Gesetzes wegen 4 Monate lang aufbewahrt
werden. Danach bleiben sie oft erhalten, weil sie gespeichertsind, auch wenn dies vom Gesetzgeber gar nicht mehr gefordert ist.
­Allerdings sind sie dann noch nicht archiviert, weil ausser dem­Sendedatum meist keine weiterführenden Informationen enthaltensind. Auch sind nicht alle Speicher für die dauerhafte Archivierung
geeignet. Für eine Bewertung und anschliessende Auswahl fehlen
oft die Ressourcen. Hier könnte eine Teilmenge als exemplarisches
Beispiel überliefert werden. Eine der Methoden der Reduktion
ist die Zufallstichprobe oder Stichprobenziehung wie sie derVerein Schweizerischer Archivarinnen und Archivare (VSA) definiert­(s. Infobox).

Waschen von Schallplatten. Foto: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

EMPFEHLUNGEN TON

33

REPRODUKTION

Stufenweise Bewertung
Der Bewertungsvorgang kann auf verschiedenen Stufen stattfinden.
Ausgehend von den Hierarchien des Erschliessungsstandards
ISAD(G) (International Standard on Archival Descriptions (General))sind Bewertungsentscheide auf Stufe Archiv, Bestand, Serie, Dossieroder Dokument möglich. Die folgende Tabelle nimmt das Archiv von
SRF als Beispiel:
Hierarchieebene
ArchivBestandSerie
Dossier
Dokument

Umschreibung
Institution
Produzierende/abliefernde Stelle
Sendegefäss
Einzelne Sendung
Einzelne
Dokumente

Beispiel
SRF
Nachrichtenredaktion
Echo der Zeit
Sendung vom 5. 10. 2010
Zuspielungen, schriftliches
zur Sendung

Im oben erwähnten Beispiel wurden vom Sendegfäss «Echo derZeit» alle noch vorhanden und alle künftigen Ausgaben als überlieferungswürdig bewertet. Bewertung heisst nicht, dass man zwingend einen Teil kassieren muss, sich aber überlegt, warum man
etwas behält oder eben nicht. Seit der Einführung digitaler Sendeund Archivsysteme wird immer mehr behalten. Die Bewertung verschiebt sich damit auf die Frage was in Datenbanken erschlossen

MEMORIAV

wird und was nicht. Was nicht erschlossen ist, kann kaum mehr
gefunden werden und ist damit auch nicht archiviert.
Die Bewertung muss nicht nur retrospektiv, sondern kann auch prospektiv gemacht werden. Wenn von einem bestimmten Sendegefässeine zufällige Auswahl von Sendungen für einen repräsentativen
Einblick ausreicht, kann schon im Voraus festgelegt werden, welcheüberliefert werden sollen. Dies kann nützlich sein, um die Entwicklung des Sendegefässes über die Zeit zu dokumentieren. So lässt
sich der Aufwand für die Bewertung vereinfachen und die eingesparte Zeit für die bessere Erschliessung der wichtigen Produktionen eingesetzt werden.
Um eine Bewertung vornehmen zu können, sollten grobe Bestandesinventare vorhanden sein. Nützliche Elemente sind:Titel / AutorIn / InterpretIn / Aufnahmedium / Original oder Kopie
Diese Grundinformationen erleichtern den Überblick über den
Bestand und ermöglichen Rückschlüsse auf den Erhaltungswert.
Bewertungsentscheid dokumentieren
Grundsätzlich sollten alle Bewertungsentscheide mit den angewendeten Kriterien und Überlegungen schriftlich dokumentiert werden.
Damit wird nachvollziehbar, welche Annahmen getroffen undwarum welche Dokumente ausgewählt und teilweise oder vollstän-

Restaurieren defekter Klebstellen. Tonbänder wurden nach Produktion und Gebrauch im Ursprungszustand archiviert. Klebstellen, die sich durch die Alterung desLeims gelöst hatten, müssen repariert werden, damit die Bänder für die Digitalisierung einwandfrei abspielbar sind. Foto: Rudolf Müller

EMPFEHLUNGEN TON

34

REPRODUKTIONMEMORIAV

dig überliefert wurden. Dies gilt sowohl für Institutionen die ihre
Tondokumente selbst archivieren, als auch für solche welche ihre
Bestände zur Langzeitarchivierung an eine Gedächtnisinstitutionübergegeben.

Das analoge Format ist wegen des Generationenverlusts zwischen
dem Original und der Kopie keine Lösung. Der Generationenverlust
zeigt sich in der Verstärkung des (Grund)rauschens. Kopien vonKopien von Kopien … werden immer schlechter hörbar.

Fazit
Die Menge der zu bearbeitenden und zu überliefernden Dokumentekann durch verschiedene Massnahmen reduziert bzw. gesteuert
werden. Die Kosten der Datenspeicher sind in den letzten 30 Jahrenzwar massiv gefallen, dennoch bleiben die Aufwände für die Langzeitarchivierung von digitalem audiovisuellem Kulturerbe hoch. So
sind regelmässige Integritätsprüfung und Konversion der digitalen
Daten nötig. Dazu kommt die Katalogisierung der Daten, denn nur
erschlossene Daten sind auffindbar. Je kleiner die Dateimenge,
desto besser die Katalogisierungsqualität, die für denselben Preis
erreicht werden kann.

Das digitale Format ist heute für die Sicherung der Archive am­besten geeignet. Es bietet hauptsächlich folgende Vorteile:– keine Qualitätsverschlechterung beim Kopieren (sofern man imdigitalen Bereich bleibt und das Fileformat sowie das Signal
selbst (z. B. durch Verändern des Pegels oder Equalization) nicht
verändert wird, also keine Transcodierung geschieht).
– ein Digitalsignal kann regeneriert werden, wenn rechtzeitig
gehandelt wird.

Die Zufallstichprobe oder Stichprobenziehung muss mindestens
385 gleichförmige Einheiten (Grundgesamtheit) enthalten: Die
klassische Formel mit N = Grundgesamtheit mit einem Konfidenz­intervall von 5 % und einer Fehlertoleranz von 5 % lautet:

N – 384
× 384
N–1
bei einer Grundgesamtheit von 600 Einheiten müssen 230.59
also 231 Einheiten überliefert werden, um zu statistisch signifikanten Ergebnissen zu kommen. Die Menge der aufzubewahrenden
Einheiten schrumpft um gut zwei Drittel. Je grösser die Grund­gesamtheit desto kleiner wird der prozentuale Anteil, der für ein
statistisch relevantes Resultat überliefert werden muss.
Weitere Informationen siehe Papier der Arbeitsgruppe
Bewertung des VSA:
https://vsa-aas.ch/wp-content/uploads/2015/06/Sampling_
Begriffe_und_Verfahren.pdf (besucht 7.1.2020)

6.3 Wiedergabe des Tonsignals
Sicherungskopien von Tondokumenten sind aus mehreren Gründen
wichtig: physische Tonträger nutzen sich ab und die entsprechenden Lesegeräte werden obsolet. Software für Audiofiles ist je nach
Format mit Patenten belegt und nicht sehr zukunftssicher. Ausserdem kann sich die Audioinformation von datenreduzierten Formaten bei der Umwandlung in Archivformate verändern, so dass neue,auch störende «Informationen» hinzugefügt werden (so genannte
Artefakte). Die Frage ist, welches Format sich für die Dokumentenaufbewahrung am besten eignet.

So lange die beiden Zustände (0 und 1) klar unterscheidbar sind,kann (durch binäre Kodierung) unter Umständen sogar ein verändertes digitales Signal rekonstruiert werden (z. B. via die Fehler­korrektur bei CDs, nicht aber bei einem Bitflip in Files der zwar feststellbar, aber nicht immer korrigierbar ist). Dieses Argument ist
bestimmend für die Entscheidung, Tonarchive in digitaler Form zu
sichern.
Bei der Übertragung ist Folgendes zu berücksichtigen: Falls mehrere
Kopien vorhanden sind, soll die beste ausgewählt werden. Die Tonqualität variiert je nach Lagerbedingungen und Handhabung derTonträger sehr stark. Es kann interessant sein nach Kopien (national
und international) zu suchen, um die Qualitäten zu vergleichen. Im
Allgemeinen sind nie abgespielte Tonträger vorzuziehen, weil jedes
Lesen die Tonqualität der Träger verändert.
Je nach Zustand müssen die Tonträger gereinigt und physisch­restauriert werden. Bei diesem heiklen Vorgang ist Folgendes zu
beachten:– Tonträger nicht zusätzlich beschädigen (richtige Produkte für die
Reinigung der Träger verwenden, vgl. IASA-TC 04).
– Tonträger möglichst wenig und vorsichtig anfassen. Durch das
Lesen selbst unlesbar werdende Tonträger müssen in einem
Durchlauf kopiert werden.
Optimale Signalextraktion aus den Archivbeständen
Bei der Sicherung von Tonarchiven ist sehr wichtig, dass das Originalsignal unter den bestmöglichen Bedingungen reproduziert wird.
Das bedeutet in diesem Zusammenhang, dass ein Tonträger mit
dem Ziel gelesen wird, ihn zu kopieren. Deshalb sollte man darauf
achten, dass moderne und regelmässig gewartete Lesegeräte eingesetzt werden. Bei der Übertragung darf weder der Tonträger nochdas Signal bearbeitet werden, damit das komplette Signal erhalten
bleibt.

EMPFEHLUNGEN TON

35

MEMORIAVREPRODUKTION

6.4 Entwicklung der Übertragungstechnologien
Die Technik zur Übertragung der Originaltonträger entwickelt sichständig weiter. Gegenwärtig lassen sich bei einer Übertragung, bei
der klassische Lesegeräte verwendet werden, nicht alle auf den
analogen Trägern enthaltenen Informationen retten.
Die neuen Technologien machen die Wiederhabe anderer auf den
Originalen enthaltener Informationen möglich. Damit könnten u. a.
bestimmte Tonbearbeitungen vorgenommen werden, um die Verständlichkeit zu verbessern. Die Originale müssen deshalb immer
aufbewahrt werden und dürfen nach dem Kopieren nicht vernichtet
werden.
Allerdings sollte man sich beim Kopieren eines Tonträgers immer
vor Augen halten, dass man ihn möglicherweise zum letzten Mal
reproduziert: entweder, weil der Tonträger beim nächsten Versuch
zu stark beschädigt wird, weil die Lesegeräte den Tonträger nicht
mehr auslesen können oder weil die Einrichtung, die die Bestände
verwaltet, aus Kostengründen beschliesst, nicht in eine neue, alszu teuer beurteilte Sicherung zu investieren.
Aus diesem Grund muss zum Zeitpunkt des Kopierens der höchste
Standard ausgewählt werden.

«verbessert» werden kann, entwickeln sich überdies rasch weiter.
Es gibt also keine Garantie, dass in Zukunft nicht noch bessere
Bearbeitungen eines Tondokuments möglich wären.
Zum Format der digitalen Speicherung ist neben den Empfehlungender IASA (siehe Kasten unten) folgendes zu beachten: Das Format
darf nicht datenreduziert, verlustbehaftet oder proprietär sein.
­Deshalb ist vom Format PCM linear als einem Standardformat die
Rede. Die digitale Masterdatei – d. h. die Datei, die aus der Digi­
talisierung eines analogen Dokuments entsteht – wird auf einem
gesicherten Server abgelegt, wo sie vor Veränderungszugriffen
geschützt ist. Die Datei selbst sollte also durch Setzen der entsprechenden Flags schreibgeschützt sein. In der Regel ist die Zeit für dieÜbertragung eines analogen Dokuments identisch mit der Aufzeichnungsdauer des Originals. Ein Magnetband von 49 Minuten wird
also in 49 Minuten (reine Kopierzeit) kopiert. Dazu kommt noch die
Zeit für das Handling des Trägers. Die «high-speed»-Kopie wird
nicht empfohlen. Das parallele Kopieren mehrerer Tonträger ist bei
grösseren Anbietern heute möglich. Memoriav empfiehlt für diesen
Fall aber dringend mit dem Anbieter genaue Absprachen zu Pflichtenheft und Qualitätskontrolle auszuhandeln und die Resultate zuüberprüfen. In diesen Bereich investiertes Geld lohnt sich, um­später teures Nachbessern zu vermeiden.

Quelle: (IASA-TC 03, Kapitel 9)

IASA-TC 03
6.5 Übertragung – Ethik und Grundsätze
Für die Digitalisierung analoger Tonträger muss ein möglichst linearer Signalweg mit professionellen Vorverstärkern und AD-Wandlern
zur Verfügung stehen. Soundkarten von Bürocomputern sind dafürnicht geeignet. Weder Filter (z. B. Lowcut), Dynamikprozessoren(z.B. Kompressor, Limiter) noch Effekte dürfen das Originalsignal
verfälschen. Auch Arbeitsplätze an denen die Signale kontrolliert
werden, sollen mit hochwertigen Wandlern und geeigneten Studiomonitoren ausgerüstet sein. Letztere um auch eine Kontrolle im
Tiefbassbereich zu ermöglichen. Arbeitsplätze für die Digitalisierungsind, wenn immer möglich, akustisch so einzurichten, dass das­Personal unter optimalen Bedingungen arbeiten kann.
Während der Aufnahme des «digitalen Masters» darf die Aussteuerung nicht verändert werden. Vor der Übertragung muss deshalb die
maximale Aussteuerung des analogen Originals bestimmt und derPegel mit entsprechender Sicherheitsmarge (‹Headroom›) festgelegt
werden. Diese Pegelung bleibt während der ganzen Zeit desEinspiel­vorgangs konstant. Das digitale Faksimile sollte möglichst
authentisch sein. Dabei handelt es sich um ein grundlegendes ethisches Prinzip im Archivbereich und ausserdem rein technisch gesehen um eine Selbstverständlichkeit. Aus vielen sowohl historischen
als auch technischen Gründen darf eine Sicherungskopie nicht­korrigiert werden. Die Technologien, mit denen das Originalsignal

Die Bewahrung audiovisueller Dokumente:
Ethische Aspekte, Prinzipien und Strategien
Version 4, 2017
Bemerkungen zu Kapitel 10. Digitale Zielformate und Genauigkeit:
Für Tonaufnahmen hat sich das Broadcast WAVE Format (BWF)
in den letzten Jahren zum de facto Standard entwickelt. Das BWF
ist eine Extension des .WAV Formats. Diese Formate werden
vom technischen Komitee der IASA offiziell empfohlen (vgl. auch
IASA-TC 04, Kapitel 6, insbesondere 6.1.2.1. und 6.2.2.).
Als aktuelle Standards gelten A/D-Wandler mit einer Samplerate
von 192 kHz und 24-Bit-Auflösung. Die IASA empfiehlt für den
Transfer von analogen Signalen eine minimale digitale Auflösung
mit Samplerate 48 kHz und eine Audio-Wortlänge von 24 Bits. In
den Institutionen, die Tondokumente des Kulturerbes verwalten,
hat sich generell die Auflösung 96 kHz/24 Bits durchgesetzt.
Wenn unter solchen Bedingungen unerwünschte Tonkomponenten übertragen werden, lassen sich die Artefakte durch digitale
Signalbearbeitung auf separaten Arbeitskopien, ausgehend vonden so hergestellten Kopien, leichter entfernen. Wortaufnahmen
müssen – weil die Konsonanten in Wörtern transitorisch sind –wie Musikaufnahmen behandelt werden.

EMPFEHLUNGEN TON36

REPRODUKTION

Für alle weiteren Verwendungen sind Kopien der Originaldatei zu
erstellen: Sicherungskopien, Konsultationskopien, Sendekopien,
Arbeitskopien usw. Die Quelldatei kann als Aufbewahrungsdatei
betrachtet werden.
Dateinamen müssen von Menschen interpretierbar, eindeutig,
durchsuchbar, gruppierbar (Album, Versionen), sortierbar und vor
allem über den gesamten Bestand konsistent sein. Sie sollen abernicht zum Verpacken von weiteren Informationen zum einzelnen
Dokument gebraucht werden. Dazu sind die Datenbanken vor­
gesehen in denen die Audios verwaltet werden. Weitergehende
Informationen zur Vergabe von Filenamen finden sich in:
ARSC Guide to Audio Preservation, 2015, S. 138.
Vom Betriebssystem vergebene Metadaten sind nicht stabil (Erstellungs-/Änderungsdatum, Filetyp etc.), sie müssen deshalb mit den
anderen Metadaten katalogisiert werden.

6.6 Restaurierung
Der Begriff der Restaurierung wird im Bereich des Audiovisuellen
zwar oft gebraucht, stützt sich aber nicht auf eine gefestigte Ethik
oder Praxis. Memoriav unterscheidet bei der Restaurierung grundsätzlich in zwei verschiedene Ebenen. 1. in die physische Restaurierung des originalen Dokuments im Sinne einer Wiederherstellungund 2. in die klangtechnische Restaurierung eines Dokuments
zwecks «Verbesserung» der Verständlichkeit bei der Verbreitungoder Veröffentlichung (Edition).
Audioträger benötigen vor dem Kopieren häufig eine physische­Restaurierung, damit sie überhaupt abgespielt und in eine digitale«Masterkopie» übertragen werden können. Dies bedeutet beispielsweise, dass defekte Klebstellen ersetzt werden oder Platten fach­

MEMORIAV

gerecht gereinigt werden müssen. Es kann auch vorkommen, dassganze Partien der Informationsschicht von Azetatplatten abgefallen
sind und wieder auf den Träger aufgebracht werden müssen.
­Tonträger, die von bestimmten Syndromen befallen sind und nicht
mehr kopiert werden können, müssen also wieder in Stand gesetzt
werden. Beim anschliessenden Kopieren sind Veränderungen desOriginalsignals strikt zu vermeiden.
Die Verbesserung der Tonqualität digitaler Kopien wird nicht selten
ebenfalls als Restaurierung bezeichnet. So können heute Bandlaufschwankungen, Brummen, Rauschen, Knistern und Knacken­analoger Tonträger oder Dropouts (fehlende Datenpakete) digitaler
Kopien nach der Übertragung mit Software beseitigt oder entschärft
werden, um den Inhalt verständlicher zu machen oder um eine
Annäherung an das ursprünglich aufgenommene Signal zu erreichen. Solche Eingriffe könnte man auch als «technische» Restaurierung bezeichnen, im Gegensatz zu einer «gestalterischen» (künst­lerischen) Restaurierung die den eigentlichen Klang und seine«Farbe» betrifft. Letzteres bedeutet dann auch eine inhaltliche­Veränderung. Für jede Form der Restaurierung bzw. Bearbeitungmuss immer auf einer nicht bearbeiteten Kopie des digitalen­Masters gearbeitet werden. Das bearbeitete File ersetzt auf keinen
Fall die Originalkopien, sondern kann diese höchstens ergänzen.
Alle (klang)technischen Eingriffe sind in den Metadaten zu dokumentieren, da sie eine Veränderung der Masterkopie darstellen.
(siehe Kapitel «Übertragung – Ethik und Grundsätze»).
Aus ethischen und technischen Gründen erfolgt die Übertragungeines analogen Tondokuments ohne Restaurierung, um durch einemöglichst komplette Signalextraktion möglichst nahe beim Original
zu bleiben. Bearbeitungsvorgänge dienen im Allgemeinen nur zur
Aufwertung von Dokumenten in einem bestimmten Kontext und­setzen erhebliche Mehrarbeit voraus. Diese Fälle sprengen den­Rahmen der Erhaltung des Kulturerbes, sodass andere Prinzipien
zum Tragen kommen. Digital restaurierte Kopien müssen in derDatenbank als separate Dokumente erfasst werden.

6.7 Übertragung und Umcodierung von ­Tonaufzeichnungen auf Audio- und Videokassetten
und optischen ­Tonträgern in Dateien

Leere analoge Kassetten wurden auf Kundenwunsch hin oft auf eine bestimmte
Spieldauer ausgelegt und mit speziellem Gehäuse ausgeliefert. Die technischen
Daten entsprachen den marktüblichen Standards der H­ ersteller. Foto: Ruedi
MüllerAudiokassette (MC)Die Audiokassette (auch Musikkassette oder MC) war von den 60er
bis zu den 90er Jahren vom Amateurbereich bis zu (semi-)professionellen Anwendungen weit verbreitet. Sie ist heute selten geworden,
aber noch nicht ganz vom Markt verschwunden. Da seit den 80er
Jahren auch Aufnahmegeräte zur Verfügung standen, die der damaligen Hi-Fi-Norm entsprachen, kommen nicht selten qualitativ ­relativ
hochstehende Aufnahmen auf Kassette vor. Oft wurde auch das
Rauschunterdrückungssystem Dolby eingesetzt, was für das korrekte Abspielen von Bedeutung ist. Für die Planung von Erhaltungs-

EMPFEHLUNGEN TON

37

MEMORIAVREPRODUKTION

projekten ist zwischen kommerziell hergestellten Aufnahmen, oft
parallel zur Schallplatte vertrieben, und Unika, also einmaligen­Aufnahmen, zu unterscheiden. Von Letzteren finden sich in vielen
Archiven, auch im Rundfunkbereich, noch grössere Bestände. Da essich um ein Amateurformat handelte, das über den Massenmarkt
vertrieben wurde, existieren grosse Unterschiede bei den materialtechnischen und mechanischen Eigenschaften. Kassetten von Billigherstellern neigen manchmal dazu, dass das Band am Gehäuse
streift und Schaden nimmt. Es gab auch spezielle Konfektionierungen der Industrie für Mitschnittaufnahmen im Radio. Entsprechend
wird die Langzeitstabilität von all diesen Faktoren beeinflusst.
1. Die Spieldauer hängt meist von der Dicke der Schichten ab.
Als allgemeine Regel gilt, dass Kassetten mit kürzerer Dauer eine
dickere Trägerschicht haben und entsprechend weniger anfällig sind
auf den Magnetisierungseffekt (Echoeffekt oder print-through signal).
2. Die Zusammensetzung des Materials, insbesondere der magne­tisierbaren Schicht, ist je nach Hersteller und Produktionsjahr sehrverschieden.
3. Einzelne Typen (z. B. AGFA Chromdioxid II) neigen zu Hydrolyse­
bildung. Sie äussert sich in der Aussonderung von weissen Flocken,
welche rasch die Tonköpfe verkleben und das Tonsignal dumpf­werden lassen.
4. Beim Umspulen mit abruptem Stopp am Ende reissen die Bänder
manchmal vom Vorspannband auf der Wickelspule ab. Dies zwingt
zum Öffnen des Gehäuses und zu zeitraubendem Neuverkleben.
Empfehlungen:
Das Vor- und Rückspulen der MCs kann den Magnetisierungs- bzw.
Echoeffekt (print-through signal) erheblich vermindern. Es sollte nur
mit hochwertigen Bandmaschinen gearbeitet werden, welche mit
einer automatischen Bremse ausgerüstet sind, so wird das Reissen
am Ende vermieden. Kassetten mit weissen Absonderungen­müssen von Hand mit speziellen Tüchern (z. B. «RTI cleaning tissue»
für Videobänder) gereinigt werden. Generell sollten zum Abspielen
nur gewartete Maschinen guter Qualität eingesetzt werden.
Bei der Reproduktion des Tonsignals ist darauf zu achten, auf welche Art (Typ) von Bandmaterial aufgenommen wurde (Metallband,
Chromdioxyd, Eisenoxyd etc.) und ob mit Rauschunterdrückungssystem (Dolby B, C, andere) aufgenommen wurde. Die Bandmaschine ist entsprechend einzustellen. Ist nicht bekannt, ob Rauschunterdrückung eingesetzt wurde, sind Tests vorzunehmen.
MiniDisc
Die von Sony 1991 angekündigte und ab 1992 vermarktete MiniDisc
war als Ersatz für die Audiokassette (MC) entwickelt worden. Bis
zum Aufkommen des Downloads von Online-Musikdateien war sie
für den Privatgebrauch von Musikkopien auf kleinen Abspielgeräten
weit verbreitet. Ein von Sony speziell entwickelter, proprietärer
Algorhytmus zur Datenreduktion (ATRAC) erlaubte es, für damalige
Verhältnisse relativ viele Dateien auf wenig Platz zu speichern(5-facher Reduktionsfaktor). Für den professionellen Gebrauch im

Rundfunk oder für die Filmvertonung war MiniDisc zwar wenig
geeignet, wurde aber für die Aufnahme von Tönen für Radio-Reportagen eine Zeit lang trotzdem oft verwendet. Mit der raschen Verbreitung von Online-Plattformen für Download und Austausch vonMusik wurde das Format verdrängt. Die Kleinheit der Geräte undTräger, die Möglichkeit die Daten auch computerlesbar zu speichern(MD Data, 140 MB; MD-Data2, 650 MB; Hi-MD, 1 GB) sowie deranfängliche Mangel an rein digitalen Aufzeichnungsmöglichkeiten
im Consumer-Bereich stützten das Format noch eine gewisse Zeit.
Die Entwicklung verschiedener Longplay-Modi stärkerer Daten­
reduktionstechniken sowie die Einführung von Geräten, die auchlineares PCM-Audio speichern konnten, waren Versuche, das Format
am Markt zu halten. Aber die Akzeptanz beim Publikum war am
Schwinden, auch weil die dazugehörigen Computerprogramme­proprietär waren. Hingegen wurde MiniDisc in dieser Zeit gelegentlich noch für die Aufnahme von Stimmen in Oral-History-Projekten,
also für den Einsatz in Wissenschaft und Forschung, eingesetzt.
2007 wurde MiniDisc faktisch obsolet und seit 2010 werden keine
Geräte mehr hergestellt. 2012 waren nur noch Restposten
an Discs käuflich. SD-Kartenspeicher und die Möglichkeiten dercomputer­gestützten Speicherung bewirkten, dass die MiniDisc
heute Geschichte ist.
Empfehlungen:
Für die Archive ist das MiniDisc-Format eine nicht zu unterschätzende
Herausforderung: Wer auf MiniDisc gespeicherte Dokumente langfristig sichern möchte, ist auf eine spezifische Kombination vonHard- und Software angewiesen, die nicht ohne Weiteres in jedeInformatikumgebung integrierbar ist. Es gibt keine Standard-Software, mit der das digitale Signal aus dem Gerät ohne Verluste incomputerlesbare Files umgewandelt werden kann. Nur die von Sonydamals gelieferte, heute obsolete, Software «SonicStage» ist in derLage, das digitale Signal über den USB-Anschluss aufzunehmen
und in ein lineares WAV zu wandeln; und auch nur dann, wenn die
Discs mit einem (ebenfalls obsoleten) HiMD-Gerät abgespielt­werden. Wie lange der Installer für die Software noch erhältlich ist,
ist unklar. Dokumente auf MiniDisc sollten aus all diesen Gründen
mit einer gewissen Dringlichkeit überspielt werden.
Fehlt das erwähnte HiMD-Abspielgerät oder die SonicStage-Software,
bleibt nur der Weg, das Audiosignal in Echtzeit über den (oft nur bei
professionellen Geräten vorhandenen) digitalen Ausgang zu überspielen. Steht auch kein digitaler Ausgang zur Verfügung gibt es nur
noch die Möglichkeit das Signal analog auszulesen und übereinen A/D-Wandler neu zu digitalisieren. Diese Notlösung ist zwar
alles andere als optimal, aber immer noch besser als der Verlust
des g­ anzen Dokuments. In den Audiostream eingebettete Metadaten(Tracktitel, KomponistIn etc.) gehen sowohl bei der digitalen­Überspielung in Echtzeit, wie auch beim analogen Weg verloren und­müssen, falls vorhanden, manuell erfasst werden.
Weiterführende Online-Informationen zur MiniDisc:http://www.minidisc.org/

EMPFEHLUNGEN TON38

REPRODUKTION

R-DATDie digitale Audiokassette R-DAT (Rotary Head Digital Audiotape)ist, ähnlich wie die CD-R, ein Kind der ersten Digitalisierungsphase
der Tonträgerindustrie. Das in einer Kassette eingebaute Band ist
grundsätzlich aus dem gleichen Material gefertigt wie die analogen
Kassettenbänder und verhält sich bei korrekter Lagerung relativ­stabil. Die Herausforderung für die Archive ist deshalb weniger der
Zerfall des Materials als vielmehr die Obsoleszenz des Formats. Die
Firma Sony, welche die Patente am Mechanismus besitzt, hat 2004
wegen mangelnder Nachfrage beschlossen, keine Maschinen mehrzu bauen und Fremdfirmen nicht mehr mit Ersatzteilen zu beliefern.
Der Standard wird in Fachkreisen seit 2005 als obsolet betrachtet.1
Er konnte mit den aufkommenden, computerlesbaren Fileformaten
nicht mehr konkurrenzieren. R-DAT war eher im professionellen
Bereich verbreitet und wurde oft als Medium für Sicherungskopienvon historischen Aufnahmen der Radios und für Backups von wertvollen Ton-Produktionen verwendet. So haben in Europa vieleRadioarchive grosse Bestände mit Kopien von 78-T-Azetatplattenoder wichtigen Musikproduktionen angelegt. R-DAT konnte indexiert
werden, was den Vorteil hatte, dass die einzelnen Segmente einzeln

MEMORIAV

angesteuert und die Indexierung auch beim Überspielen auf CD-RKopien bei vielen Geräten übernommen werden konnte. Da R-DAT
mit gewissen Filmkameras synchronisierbar war, sind Bestände
auch in der Filmindustrie zu vermuten. Die kleine Grösse dermechanischen Komponenten, verbunden mit der miniaturisierten
Aufzeichnung der verschiedenen Signale (Audiosignal, Steuersignale für das Abspielen, Indexsignale, Fehlerkorrektur etc.) wirkte
sich nachteilig auf die Lebensdauer der Aufnahmegeräte aus. Diesewaren so filigran, dass sich die Reparatur bei dejustierter Stellung
der rotierenden Kopftrommel selten lohnte.

1 In der weltweiten Gemeinschaft der audiovisuellen Archive wird angenommen, dass noch ca. 10 Jahre Zeit bleiben, um alle trägerbasierten
audiovisuellen Inhalte, die auf magnetischen Medien gespeichert sind,digital zu erhalten. S. a. IASA-TC 03, Technical Committee Standards,
Recommended Practices, and Strategies. The Safeguarding of the Audiovisual Heritage: Ethics, Principles and Preservation Strategy, Edition 4,
2017. Kapitel 4, S 7f.
Online: https://www.iasa-web.org/iasa-special-and-technical-publications

Ein Mitarbeiter von Radio X bereitet Tonaufzeichnungen für die Übertragung in den Speicher vor. Auch Tondokumente auf digitalen Trägern wie MiniDisc oder
DAT müssen vor dem Transfer in Files und vor dem Einspielen in Massenspeichersysteme kontrolliert und anhand eines Katalogs mit korrekten Nummern versehen
werden. Foto: Rudolf Müller
EMPFEHLUNGEN TON

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REPRODUKTION

Empfehlungen:
Das Umkopieren von R-DAT-Kassetten ist aus den genannten Gründen angezeigt. Prioritäten in der zeitlichen Abwicklung der Kopier­arbeiten könnten gesetzt werden, je nach Verfügbarkeit von Kopien
oder analogen Originalen. Das Zurückkommen auf 78-T-Azetat­
platten ist wegen der fortschreitenden Degradierung derselben undwegen den grossen damit verbundenen Kosten selten angebracht.
Sind CD-R-Kopien ab R-DAT vorhanden, sollte wenn immer möglichvon der R-DAT-Kassette ausgegangen werden (selection of best
copy gemäss IASA).1 Beim Transferieren des Audiosignals in Audiofiles sollte strikt darauf geachtet werden, dass die gleiche Abtastrate (Samplingfrequenz in Hertz) und Wortlänge (Auflösung in Bit)
gewählt werden, wie die auf der R-DAT-Kassette verwendeten. Dies,um unnötige Verschlechterungen des Tonsignals durch Umrechnen
zu verhindern. Liegen Aufzeichnungen im Longplay-Modus (32 kHz)vor, sollte für die Archivierung das Originalsignal in entsprechendem Modus (in diesem Fall 32 kHz) übernommen und abgelegt werden. Da aber die Verwendung in gewissen Fällen nicht einfach ist,
wird – wenn nötig – ein «zweites» File mit entsprechendem Modus
hergestellt. In diesem Fall ist auf hochwertiges Equipment zu achten,um hörbare Verschlechterungen des Tonsignals oder gar Artefakte
zu vermeiden. Grundsätzlich ist das Übernehmen der auf den R-DAT-­
Kassetten gesetzten Tracks möglich und empfohlen. Je nach der­verwendeten Aufnahmetechnik bzw. den eingesetzten Maschinen
für die Wiedergabe ist aber die korrekte Ausgabe dieser Informa­tionen nicht immer gegeben.2 Für grössere Überspielprojekte von
R-DAT-Beständen empfiehlt sich deshalb die sorgfältige D­ efinitioneines Pflichtenhefts und das Einholen von Offerten ­verschiedener
Dienstleister sowie eine Qualitätskontrolle der ­Resultate.
Video8
Grössere Bestände auf Video-8-Kassetten sind zwar eher selten,
kommen aber ab und zu vor. Sie wurden zum Beispiel als günstiges
Medium für den Mitschnitt ganzer Radiosendungen gebraucht undboten dafür relativ viel Platz. Die Video-8-Recorder hatten die Möglichkeit, anstelle der Videospur einer Video-8-Kassette sechs Stereo-­
Audiospuren aufzuzeichnen. Es handelt sich dabei um ein proprietäres, digitales Format von Sony. Die Maschinen waren eigentlichverbesserte Consumer-Produkte mit semiprofessionellen Bauteilen.
Da die Abspielgeräte heute selbst auf dem Occasionsmarkt kaum
mehr erhältlich sind, sind entsprechende Sammlungen stark
durch Obsoleszenz gefährdet und müssen vordringlich umkopiertwerden. Das Format war nur ganz wenige Jahre am Markt, und es
gibt kaum noch verlässliche Dokumentationen darüber. Die Kassetten konnten mit Frequenzmodulation (s. Glossar) analog (Audio­Frequenz M­ odulation / AFM), oder seit den späten 80er-Jahren­digital mit 12 Bit/32,25 kHz PCM (s. Glossar) bespielt werden. Da die
Maschinen aber teilweise keinen digitalen Ausgang hatten, obwohl
sie digital ­aufzeichnen konnten, ist die Abnahme des originalen
digitalen ­Tonsignals nur mit grossem Aufwand (Ersatzmaschinenoder Ü
­ berbrückung) möglich. Es ist unter diesen Umständen
schwierig, p­ räzise Empfehlungen abzugeben.

MEMORIAV

Empfehlungen:Wenn immer möglich sollte das digitale Signal direkt am Gerät
unverändert abgenommen und im Archiv gespeichert werden. Daraus eine besser aufgelöste Kopie herzustellen, ist auch später nochmöglich. Wenn die direkte Abnahme nicht möglich ist, weil keine
entsprechenden Ausgänge am Gerät vorhanden sind, entfällt die
Möglichkeit, das digitale Signal zu sichern. Es bleibt dann nur die
Digitalisierung des analogen Signals. Für diesen Fall wird dringend
empfohlen nicht den internen Analog/Digital-Konverter zu nutzen,
sondern einen qualitativ hochstehenden externen Wandler undhochaufgelöste Files von mindestens 96 kHz/24 Bit herzustellen.
VHS Hi-Fi und Beta Hi-Fi
Im Gegensatz zu den klassischen Videokassetten VHS und Betacam,
bei denen die Tonspuren und das Bild separat aufgezeichnet werden, wird das Audiosignal hier «im» oder «unter» dem Videosignal
frequenzmoduliert aufgezeichnet (s. Glossar). Das Videoformat
bleibt unverändert, nur der Ton – der weiterhin analog ist – verändert sich. Dieses Format kam in den 1980er-Jahren auf, und die­Tonqualität war für die damalige Zeit sehr hoch (20 Hz bis 20 kHz,
70 dB SNR). Das Format wurde beim Rundfunk und in der Industrieverwendet. Lesegeräte sind schwierig zu finden.
Empfehlungen:
Die Extraktion des Tons erfolgt analog über die rückwärtigen
Anschlüsse des Videorecorders. Das Signal wird anschliessend mit
Hilfe eines Wandlers digitalisiert.
Übertragung und Sicherung digitaler Mehrspurband-Formate
Diese in den 1980er Jahren entwickelten Formate wurden schonnach wenigen Jahren, im Zuge der fortschreitenden Umstellung auf
filebasierte Produktion, obsolet. Sie sind meist proprietär undwenig langzeitstabil, da ihre Lesbarkeit stark von der Verfügbarkeit
spezifischer Soft- und Hardware abhängig ist. Auch gibt es in diesem Bereich noch verhältnismässig wenig gesichertes Erhaltungswissen.
Um Bestände zu erhalten, müssen alle Spuren (gleichzeitig) digitalüberspielt werden. Alle Aufnahmegeräte aus dieser Zeit verfügenüber digitale Schnittstellen, die auch heute noch zum Standard
gehören (AES/EBU, ADAT, S/PDIF). Da die digitalen Aufnahmen
wegen den Alterungserscheinungen der Bänder und der sensiblen
1 Bei Tonträgern ist möglichst das Original zu übertragen, sofern dieses
noch sicher abspielbar ist. Falls Kopien gesichert werden müssen, weildas Original in der Zwischenzeit nicht mehr abspielbar ist, gilt das gleichePrinzip, also möglichst nahe am Original bleiben:
S. a. https://www.iasa-web.org/task-force/3-technical-selection-criteria
2 S. a. IASA-TC 03, Technical Committee Standards, Recommended Practices,and Strategies. The Safeguarding of the Audiovisual Heritage: Ethics,­Principles and Preservation Strategy, Edition 4, 2017. Kapitel 2, primaryand secondary information, S. 6.
Online: https://www.iasa-web.org/iasa-special-and-technical-publications

EMPFEHLUNGEN TON

40

REPRODUKTION

Mechanik der Geräte wesentlich anfälliger auf Alterungseffekte
reagieren, müssen sie gegenüber zeitgleich entstandenen Analogaufnahmen nur schon aus technischen Gründen priorisiert werden.
Auch mehrkanalige Codecs wie Dolby Digital müssen für die Archivierung als Einzelspuren linearisiert werden. Dasselbe gilt für Einzeltracks aktueller DAW-Produktionen (Protools, Logic, Cubase etc.),
die bereits nach wenigen Jahren aufgrund von Softwareupdates
nicht mehr rekonstruiert werden können.
Im Zusammenhang mit den digitalen Schnittstellen sind besonders
auch die DASH-Mehrspurgeräte erwähnenswert, die mit analogen
und digitalen Ausgängen ausgestattet waren. Letztere jedoch mit
einer MADI-Schnittstelle. Dieses «Multichannel Audio Digital Interface» (MADI) bringt heute eine Reihe von Verbindungsproblemen
mit sich.

6.8 Ripping (Auslesen von Audiodaten aus CDs und
DVDs)
CD-Ripping
1982 brachten Philips und Sony die Compact Disc (CD) auf den
Markt – ein Datenträger, der durch seine Beständigkeit, seine einfache Anwendung und seine Klarheit im Ton den Verkaufserfolg aller
herkömmlichen Tonträger übertraf.
Audio-CD: Besteht aus einer Stereo-Tonspur im Format PCM (Pulse
Code Modulation) mit einer Auflösung von 16 Bit und einer Abtastrate von 44,1 kHz. Zu Beginn ermöglichte die Spezifikation eine
maximale Spieldauer von 74 Minuten, d. h. eine maximale Kapazität
von 650 MB. In der Folge ist man von dieser Spezifikation abgewichen und hat die Aufzeichnungsdichte von CDs erhöht, um eineKapazität von etwa 700 MB (80 Minuten) zu erreichen.
CD-R: Hat dieselben technischen Eigenschaften wie eine Audio-CD,
weist auf physikalischer Seite jedoch eine zusätzliche organische
Farbstoffschicht auf. Sie ist somit sehr empfindlich und nicht sehrbeständig. Die CD-R ist daher kein Datenträger, der sich gut zur
Archivierung eignet.
Empfehlungen:
Die korrekte Extraktion der Audiodaten (Accurate Audio Extraction)kann mit Hilfe einer Datenbank 4 kontrolliert werden. Für Daten oder
Discs, die in dieser Datenbank nicht aufgeführt sind, sollte die
Datenintegrität wie bei DVDs überprüft werden (siehe Empfehlungen zu DVDs).

MEMORIAV

DVD-Video: Kam 1997 auf den Markt. Folgende Kapazitäten sindmöglich: 4,7 GB (eine Seite, eine Schicht – häufigster Datenträger),8,5–8,7 GB (eine Seite, zwei Schichten), 9,4 GB (zwei Seiten, eine
Schicht), 17,08 GB (zwei Seiten, zwei Schichten – sehr seltenerDatenträger). Die Audiodaten sind in VOB-Dateien gespeichert(s. Glossar). Die gängigsten Formate sind AC3 (Multikanalformat von
Dolby Laboratories), MP2 (älteres Audioformat VCD und SVCD –­Stereo), PCM (Audioformat, das auch für DVD-Audio verwendet wird;
lineares Format) und DTS (Digital Theater System; Multikanal-Audio).
DVD-Audio: Wenig verbreitet. AOB-Dateiformat (s. Glossar). Dieser
Datenträgertyp ist nicht mit allen DVD-Playern kompatibel. Die
Audio­daten werden auf dem Datenträger im Format PCM linear aufgezeichnet oder mit MLP (Meridian Lossless Packing) reduziert. Die
maximale Datenrate beträgt 9,6 Mbit/s. Wenn die Kombination vonAnzahl der Kanäle und Auflösung diesen Wert überschreitet, mussder Datenstrom reduziert werden. Im linearen Modus sind bis zu
96 kHz/16 Bit oder 48 kHz/24 Bits bei 5.1 und 192 kHz/24 Bit in­Stereo möglich. Um 5.1-Spuren mit einer Abtastrate/Auflösung von88,2 kHz/20 Bit, 88,2 kHz/24 Bit, 96 kHz/20 Bit oder 96 kHz/24 Bit
zu speichern, ist eine MLP-Codierung erforderlich.
DVD-R: Auf einer DVD-R können Daten beliebigen Typs gespeichert
werden. Alle Audioformate können auf diesen Datenträger in Formvon Dateien geschrieben werden. Es sollten so schnell wie möglich
Kopien der Daten angelegt werden, da die DVD-R – wie die CD-R –aufgrund ihrer Empfindlichkeit kein für eine Langzeitspeicherung
geeigneter Datenträger ist.
Empfehlungen:
Bei DVD-Video- und DVD-Audio-Datenträgern kann das Auslesen
von Audiodaten (wie bei Audio-CDs) mit spezieller Software erfolgen. Hier sollte eine möglichst exakte Extraktion von Audiodaten(Accurate Audio Extraction) durchgeführt werden, wie dies bei
Audio-CDs möglich ist. Leider wurden für DVDs solche Technikenanscheinend nicht entwickelt. Für DVDs, die Daten enthalten,
genügt lediglich die Kopie der Datei (mit Prüfung).
Vor und nach der Übertragung bzw. dem Kopieren ist darauf zu­achten, dass die Datenintegrität garantiert ist. Die entsprechende
Prüfung kann durch Berechnen der Prüfsumme MD5 (s. Glossar) für
die Dateien mit anschliessendem Abgleich durchgeführt werden.
Ausserdem wird die Erstellung eines Protokolls empfohlen, um die
Aktionen und die Art ihrer Durchführung zurückverfolgen zu können.

6.9 Kopierschutz von CDs und DVDs
DVD-Ripping
Je nachdem, ob es sich um eine DVD-Video, DVD-Audio oder DVDROM handelt, kann eine DVD (Digital Versatile Disc) Audiodaten in
unterschiedlicher Form enthalten.
4 AccurateRip™ ist die einzige Technologie, um Audio-CD-Daten d­ araufhin
zu überprüfen, ob sie 100% fehlerfrei extrahiert wurden.
Quelle: http://www.accuraterip.com/

CD/DVD Copy Protection
Die Kopierschutzsysteme für kommerzielle CDs und DVDs verhindern die Extraktion der Audiodaten aus diesem Datenträgertyp.
Allerdings lässt sich ein solcher Kopierschutz leicht umgehen.
­Zahlreiche Softwareprogramme, ob legal oder nicht, erlauben das
Auslesen von Daten (sog. «Ripping») aus CDs und DVDs.

EMPFEHLUNGEN TON

41

REPRODUKTION

Es gibt verschiedene Möglichkeiten, das Auslesen der Daten zu
beschränken, beispielsweise CSS-Verschlüsselung, Macrovisionoder Zonenbeschränkung.
Nachdem eine Kopie ohne Schutz erstellt wurde, kann wie bei einer
CD oder DVD ohne Kopierschutz vorgegangen werden.
Statt die Dateien auszulesen kann auch ein ISO ‹Image› der CD oder
DVD erstellt werden. Dabei werden auch allfällige versteckte Files
mitkopiert, weil ein 1:1 Abbild des ganzen Dateisystems erzeugt
wird – nicht nur eine Neuaufzeichnung der einzelnen Daten.

6.10 Born digital Dokumente
Mit dem etwas ungenauen Begriff «born digital» sind hier­diejenigen digitalen Tondokumente gemeint, die nicht auf medien-­
spezifische Trägermedien wie CD-R, R-DAT etc. aufgenommen­wurden, sondern solche, die schon bei ihrer Aufnahme direkt als
computerlesbare Audiofiles entstanden und auf nicht-spezifische
Speichermedien gespeichert sind.
Heute werden die meisten aktuellen Audioaufnahmen direkt als
Dateien (Files) produziert und gespeichert. Im Idealfall geschieht
dies bereits in einem Format, das einigermassen für die Archivierung geeignet ist – als lineares PCM. Dateien, die in nichtlinearen
Formaten produziert wurden oder nur in dieser Form überliefertsind, müssen für die Langzeitarchivierung gegebenenfalls konvertiert werden. Dies betrifft insbesondere Dokumente in proprietären
und datenreduzierten Formaten, sowie besonders «exotische»,also seltene Formate. Ein Archivformat ersetzt aber nie das Original­
dokument, sondern wird immer zusätzlich zu diesem angelegt.
Beim Konvertieren datenreduzierter oder proprietärer Formate inlineares PCM (WAVE) ist darauf zu achten, dass die ursprüngliche
Samplerate (auch Abtastrate) beibehalten wird, um die Integrität
des Signals zu erhalten.
Bei jeder Konvertierung ist sicherzustellen, dass keine (bzw. so
wenige wie möglich) Metadaten verloren gehen. Denn selbst wenn
nur der Container gewechselt wird – z. B. beim Speichern von Waveals Broadcast-Wave-Dateien – gehen das ursprüngliche Erstellungsund Änderungsdatum verloren und müssen dokumentiert werden.
Auch beim Konvertieren von MP3- in WAVE-Dateien gehen die­allermeisten Meta-Informationen verloren. All diese Informationen
können jedoch durch geeignete Werkzeuge wie MediaInfo vor der
Konvertierung ausgelesen werden und stehen dann für die korrekte
Katalogisierung zur Verfügung (s. a. https://mediaarea.net/).
Das Auslesen und strukturierte Darstellen der Metainformationen
aus dem Header der Audiofiles ist wichtig, denn es hilft, viel Zeit bei
der Katalogisierung einzusparen. So können z. B. das Erstellungs­
datum, der Titel etc. gesichert werden. Der Aufwand für das­Auslesen und Weiterverarbeiten lohnt sich in jedem Fall und dürfte
durch die in diesem Bereich rasch voranschreitende Entwicklung
weiter abnehmen.

MEMORIAV

Da bei den meisten datenreduzierten Fileformaten (z. B. AAC, WMA,
MP3) nicht sichergestellt werden kann, dass eine entsprechende
Decodiersoftware auch in Zukunft verfügbar ist, sollen diese in ein
für die Langzeitarchivierung geeignetes Format konvertiert werden,
sinnvollerweise in ein PCM (WAVE). Falls sich dies einrichten lässt,ist darauf zu achten, dass Originaldateien gar nicht erst in einem
reduzierten Format angelegt werden.
Das MP3- und AAC-Format ist für die Langzeitarchivierung zwar
ungeeignet, trotzdem müssen – durch die grosse Verbreitung dieser
Formate bedingt – grössere Bestände nicht zwingend decodiert unddurch Konversion in .wav «aufgeblasen» werden; zumindest nicht
unmittelbar. Dies setzt allerdings voraus, dass entsprechende
Decoder(software) verfügbar ist und es muss durch entsprechende
Konzepte sichergestellt sein, dass die Dateien auf aktueller IT-Infrastruktur decodiert werden können. Es ist bei diesem Vorgehen
auch darauf zu achten, dass bei einer später nötig werdenden
Trans­codierung in lineares PCM mehr Speicherplatz und ein gutes­Migrationskonzept zur Verfügung stehen. Dabei ist es wichtig, auchdie ursprüngliche, datenreduzierte Datei zu behalten, da sie das
Original ist.
Als Arbeits- bzw. Konsultationskopien können hingegen MP3Dateien durchaus zusätzlich angeboten werden, da sie für Streamingzwecke optimiert sind und aufgrund der geringen Filegrösse
schnell kopiert werden können. Als Standard werden hierfür Stereodateien mit 44.1 kHz und einer Datenrate von 128 kbit/s empfohlen.
Um ein einheitliches Konsultationsformat für das ganze Archiv
zu gewährleisten, sollen MP3-Dateien mit anderen Datenraten indas Standardformat für Arbeitskopien transcodiert werden.
Lineare PCM-Files können für die Archivierung in ihrer ursprünglichen Abtastrate verbleiben, selbst wenn diese unter dem empfoh­
lenen Minimalwert von 48 kHz liegt. Soll die Abtastrate verändert
werden, so sind Vielfache der originalen Samplerate zu bevorzugen(44.1 kHz-Files sollten z. B. zu 88.2 kHz- und nicht etwa zu 48 kHzFiles transcodiert werden, 32kHz-Files zu 96 kHz und falls erforderlich erst anschliessend zu 48 kHz, nicht direkt von 32 kHz zu
48 kHz). Veränderungen der Abtastrate sollten nur mit hochwertiger
Software vollzogen werden, da sich sonst Artefakte ins ursprüng­
liche Tonsignal «einschleichen» können.

EMPFEHLUNGEN TON

42

Reportage Apollo 11, Juli 1969. Hanspeter Strub, Tontechniker, Hans Rudolf Steiner, Chef technischer
Unterhalt und Maja Schaub, Tonoperatrice Radio Studio Basel. Foto: A. Gehrig, Basel

7. Zugang
Die Dokumentation und Beschreibung von Tonträgern ermöglicht in erster Linie, Dokumente geordnet aufzubewahren undsie leicht wiederzufinden. Dank der detaillierten Beschreibung
des Tonträgers und des Inhalts in einer Datenbank sind genaue
und gezielte Abfragen möglich. Eine allgemeine Dokumentationüber den Tonträger ist notwendig, häufig sogar unverzichtbar.
Die Dokumente werden mit einem Kontext verknüpft, derdazu beiträgt, ihre Herkunft und Geschichte zu erklären. Der
Nutzen der Kontextualisierung liegt vor allem für historische
Tonträger und für Sammlungen auf der Hand, weil diese kleine
Kapitel an Geschichte und Kultur vermitteln, die nur auf diesem
Weg zu erschliessen sind. Die Kontextualisierung umfasst
die Herkunft und die Geschichte der Sammlungen sowie Bio­
grafien, Fotografien und verschiedene Dokumente, die zum
Verständnis der Chronik der Geschichte beitragen.
Die Dokumentation spielt eine besonders wichtige Rolle,
wenn die Tonträger digitalisiert werden und die elektronische
Kopie zwar den Inhalt speichert, aber die Bezugnahmen auf
den Originalträger verliert.

EMPFEHLUNGEN TON43ZUGANGMEMORIAV

7.1 Dokumentation und Tondokumente

7.2 Katalogisierungselemente

Tondokument
Die wachsende Bedeutung der audiovisuellen Dokumente als fester
Bestandteil des Weltgedächtnisses führte zu Weiterentwicklungender Archivierungstätigkeit, die die institutionellen Archivare überraschte. Die seit mehreren Jahrzehnten gesammelten praktischen
Erfahrungen in der audiovisuellen Archivierung bieten heute eine
Grundlage für die Kodifizierung dieser Tätigkeit.
Die audiovisuelle Archivierung – d. h. die Sammlung, Aufbewahrung, Verwaltung und das Zurverfügungstellen des audiovisuellen
Erbes – hat an Bedeutung gewonnen und bildet heute einen eigenständigen Beruf. Da es sich um eine noch junge Tätigkeit handelt,
entwickeln sich die Ressourcen und Kompetenzen fortwährend undschnell weiter.

RegelnDie folgenden Angaben sollen bestimmte grundlegende und logische Prinzipien niederlegen, um offensichtliche Widersprüche in der
Katalogisierung von Tonträgern zu vermeiden. Die Erfassung und
die Form der Daten müssen den Regeln und Methoden der jeweili­
gen Institution, die von den Benutzerbedürfnissen abhängen, entsprechen. Es gelten die allgemeinen Grundsätze der Katalogisierung: ein Maximum an Informationen anbieten, damit der Benutzer
unter Einsatz aller Möglichkeiten suchen kann.

Katalogisierungsregeln und -schemata
Im Laufe der-Jahre wurden bestimmte Katalogisierungsregeln
ausgearbeitet, um Kataloge konsistent anzulegen und um den
Informationsaustausch zu fördern (AACR2, ISBD, FIAF Cataloguing
Rules for Film Archives, IAML International Cataloguing Codeon Music usw.). Die Modelle sind allerdings durch ursprünglichfür Bibliotheksmaterial konzipierte Strukturen geprägt, d. h. siebilden eine mehr oder weniger angemessene Anpassung an dieseStandards. Die Merkmale der Tondokumente werden «geopfert»
bzw. in Schemata gedrängt, die ihre Besonderheit nicht zur Geltung
bringen.
Tondokumente besitzen spezifische physische und bibliografische
Eigenschaften: so ist insbesondere die Aufnahme durch den
gespielten und für das Hören wiedergegebenen Ton gekennzeichnet. Ein Musikstück z. B. kann nicht unverzüglich genossen undgehört werden, ohne dass es umgesetzt wird. Die eigentliche Aufzeichnung besteht aus mehreren Schritten und Elementen: Musikwerk, Aufführung, Aufzeichnung, Wiedergabe in einem lesbaren
Format und schliesslich Hören.
Ein wichtiger Schritt bei der theoretischen Beschreibung der komplexen Inhaltselemente betrifft das definierte Dokumentationsschema oder -konzept FRBR (Functional Requirements for Biblio­
graphic Records). Dabei handelt es sich um eine Struktur, die auf
dem Verhältnis zwischen dem Werk (= Musikkomposition), der­Darbietung (=Aufführung), der Äusserung (= Formate) und dem
Objekt beruht. Dies erleichtert die analytische Katalogisierung: Der
Ton­träger als Ganzes wird als Katalogisierungseinheit betrachtet
und das aufgezeichnete Werk als unabhängige Einheit, die mit
einem Tonträger mit verschiedenen Inhalten verbunden ist.
Wichtig ist auch der Vorschlag der IASA, die mit der Veröffentlichung«The IASA Cataloging Rules» versucht hat, die Regeln AACR2 und
ISBE (NBM) durch die Erweiterung und Charakterisierung zu harmonisieren. Diese Arbeit zeugt von den kontinuierlichen Bemühungen
zur Förderung des Austausches von Metadaten unter den gemein­samen Plattformen sowie über Internet (z. B. MARC, Dublin Core
und MPEG-7).

Informationsquellen
Bei solchem Material fehlt häufig die primäre Informationsquelle.
Die für die Beschreibung zweckdienlichen Informationen sind auf
dem eigentlichen Tonträger, auf dem Label, dem Deckblatt oder derHülle und gegebenenfalls in den Broschüren und Begleitdokumenten zu finden. Um ausreichend konsistente Daten zu erzielen, musseine Präferenzreihenfolge aufgestellt werden.
Daten
Unverzichtbare Informationsgruppen:a) Beschreibung des physischen Tonträgers und derVeröffentlichungb) Inhalt der Aufzeichnung und deren technischer Realisierungc) Beschreibung der Kopiend) Identifizierunga) Formale technische Angaben
Jeder Tonträgertyp kann beliebige Inhalte enthalten und weist
daneben eine spezifische Leseeigenschaft auf, die aufgezeigt werden muss, um den Inhalt zu erschliessen. Für die Katalogisierung
der Tonträger und Tondateien müssen deshalb die Art des Tonträgers oder der Tondatei sowie die physisch-technischen Merkmale(Typ/Format des Tonträgers, Anzahl Tonträger, Wiedergabegeschwindigkeit, Dimensionen, Aufzeichnungstechniken, Materialusw.) und der physische Zustand definiert werden.
Die mit der Veröffentlichung des Trägers publizierten Daten spielen
eine wichtige Rolle für die Identifizierung der Produktion: Label,
Bestellnummer der Schallplattenfirma, Matrizen-Nr. (vor allem für
historische Tonträger), Strichcode oder sonstige Identifizierungscodes, Publikationsdatum sowie Inhaber von Urheber- oder Wiedergaberechten.
b) Angaben zum Inhalt
Titel: Auf einem Tonträger sind bisweilen mehrere wichtige Titel zu
finden: Allgemeiner Titel des gesamten Tonträgers, Serientitel, Titel
eines Musikwerks, Titel einer Radiosendung, Titel einer gesprochenen Aufnahme eines literarischen Werks, Interviews, einer wissenschaftlichen Forschung usw. Weitere detaillierte Beschreibungen –z. B. Genre, Aufnahmesprache und besonders für gesprochene
Dokumente die Zusammenfassung, Schlüsselbegriffe, zitierte

EMPFEHLUNGEN TON

44

MEMORIAVZUGANG

Namen, Orte und Daten sind für den Benutzer hilfreich, um sämtliche Dokumentenressourcen zu nutzen.
Beteiligte: Die Titel sind mit den jeweiligen Autoren (Komponist,
Arrangeur, Songtexter, wissenschaftlicher Autor usw.) und mit denverschiedenen Kategorien der Beteiligten zu verbinden, die mit weiteren Details besser identifiziert werden (Interpret mit Instrumentoder Stimme, Interviewter, Schauspieler mit Rolle, Informanten bei
einer wissenschaftlichen Forschung usw.).
Aufnahme: Techniker, Bedingungen, Datum, Ort oder Raum,
Umstände der Aufnahme: Alle diese Details müssen festgehalten
werden, um das Tondokument im jeweiligen Kontext genauer zu
positionieren.

Einige Metadatenmodelle
Dublin Core Metadata Standard:
Ein Satz von 15 Elementen (Titel, Verfasser oder Urheber, Themaund Stichwörter, etc.), mit Erweiterungsmöglichkeiten innerhalb
eines Elementes (sog. Qualifiers) z. B. für Tonsammlungen undgenerell audiovisuelle Quellen. Dublin Core ermöglicht eine­einfache Strukturierung von Metadaten und deren Austausch­barkeit. Ursprünglich gegründet zur Beschreibung von Internet­
ressourcen, wird er immer mehr auch in Museen, Archiven oder
Bibliotheken verwendet. Für die Beschreibung von spezifischen
Ressourcen ist das Schema zwar oft zu generell bzw. erfordert
eine Verfeinerung und Erweiterung der Datenbankfelder.
Es wird aber empfohlen die 15 Elemente als Minimaldatensatz zu
dokumentieren, u­ nabhängig von der gewählten Datenbanklösung.
Dublin Core Übersicht: http://dublincore.org
MPEG-7 Multimedia Content Description Interface:Ein internationaler Standard für die Beschreibung von Multi­
media­daten wie Bilder, Töne, Videos usw. Braucht XML zur­Darstellung des Inhalts, unterstützt die Beschreibung auf Niveau
Sequenz bzw. Shot und kann auch mit nicht auf Text basierten
Metadaten umgehen (z. B. Synchronisation von Tonmodulation
mit Text, Indexierung von Kamerabewegungen usw.).
MARC
MARC steht für MAchine Readable Cataloguing. Dieses Katalogisierungsformat eignet sich für den computerbasierten Austauschbibliographischer Informationen zwischen Institutionen. Es
existiert in verschiedenen Varianten seit 1969; die wichtigste ist
MARC21. In MARC werden die einzelnen Kategorien von biblio­gra­fischen Informationen in Teilfelder aufgegliedert und sind
­aufgrund von Nummerncodes immer identifizierbar. MARC ist die
Grundlage für die meisten heute benutzten Bibliothekskataloge.
http://www.loc.gov/marc/c) Beschreibung der Kopien
Bisweilen ist die Übertragung des Inhalts auf einen anderen Träger
zwecks Aufbewahrung oder Konsultation notwendig und praktisch.
Allerdings besteht dabei die Gefahr, wesentliche Informations- oder
Kontextelemente zu verlieren.
Bei jeder Übertragung, Aufbewahrung und Restaurierung müssen
die Vorgänge und die getroffenen Entscheidungen dokumentiert
werden, um die Integrität der Werke langfristig zu sichern. Aus dem
gleichen Grund dürfen die Konservatoren die Originaltonträger unddie Verpackung nach der Übertragung nicht entsorgen, weil es sichum wertvolle Quellen für den technischen, historischen und kulturellen Kontext handelt, die nicht auf einen neuen Träger transferiert
werden können.
d) Identifizierung
Die Archivnummer, die ein Dokument eindeutig kennzeichnet, sollerlauben, den Tonträgertyp beim ersten Lesen zu erkennen. Zudem
soll die Archivnummer für digitalisierte Kopien als Filenummer
beibehalten und in einem Informatiksystem aufbewahrt werden.
Dazugehöriges Material
Die audiovisuellen Archive müssen neben den Beständen an Ton­
dokumenten auch das «dazugehörige» oder «Begleitmaterial»
umfassen: Dazu zählen alle Dokumente und anderweitig erstellten
Beilagen, aus denen der Kontext der Tonaufzeichnung zu entnehmen ist. Dies verleiht den audiovisuellen Archiven die Doppeleigenschaft als Archive und als Museen.
Dabei kann es sich um unterschiedliches Material handeln, darunter
die Geräte und technischen Instrumente, die zum Lesen der
Tondokumente gebraucht werden (zeitgenössische oder moderne
Geräte, Ersatzteile usw.) sowie die gesamte Dokumentation überdie Geschichte der Tonträger, der Aufnahmetechnik oder derPlattenproduktion.
Zum tönenden Erbe gehören ausserdem sämtliche Begleitdokumente und Zusatzinformationen (Handschriften, Illustrationen,
verschiedenste Zeugenberichte) im Zusammenhang mit allen aufbewahrten Beständen.
Als Kriterium für die Auswahl von Material gilt, dass es wegen desBezugs zu besonderen Aufzeichnungen oder Persönlichkeiten,
wegen des Phänomens der Tonaufzeichnung oder wegen der industriellen, künstlerischen und sozialen Bedeutung für die Welt der
Tonaufnahme ausgewählt wurde.

7.3 Formate und Konsultationskopien
In Tonarchiven sollten immer eine Kopie des Originaldokuments fürdie Aufbewahrung sowie ein Exemplar für die Konsultation gelagert
werden. Je nach Benutzungszweck ist die Qualität der Konsulta­
tions­kopie mehr oder weniger gut. Für das Anhören von gesprochenen Dokumenten ist keine optimale Qualität erforderlich, sofern
eben der Inhalt verständlich ist (z. B. für einen Forscher ist die Kern-

EMPFEHLUNGEN TON45ZUGANGbotschaft wichtiger als der Rest des Dokuments). In einigen Fällen
ist allerdings eine qualitativ hochwertige Kopie unerlässlich. Die
Qualität einer Musikaufnahme oder einer Interpretation kann nur
beurteilt werden, wenn es sich um eine angemessen treue Wiedergabe handelt.
CD-R, die als Tonträger für die Konsultation und bisweilen auch fürdie Aufbewahrung gedient haben, müssen möglichst schnell in
ein Dateiformat transferiert werden. CD-R werden leicht beschädigt
und die auf CD-R-Träger kopierten Bestände sind zum Verschwinden
verurteilt.
Heute findet der Zugriff auf Archive zunehmend über datenreduzierte Dateien statt. Es gibt dafür keine Tonträger im eigentlichen
Sinne mehr; zur Konsultation dient ein vernetzter Computer. Hauptvorteile sind, dass mehrere Nutzer das gleiche Dokument gleich­

MEMORIAV

zeitig einsehen können. Ausserdem werden Probleme wie derVerlust oder die Beschädigung der Konsultationskopie vermieden.
Ideal wäre ein Format, in welchem Marker gesetzt werden können,
damit der Nutzer eine bestimmte Stelle in der Tonaufnahme­ansteuern kann.
Ein weiteres Ziel ist das optimale Verhältnis zwischen Qualität undDateigrösse für die Online-Konsultation (wegen der begrenzten
Bandbreite).
Quellen: IASA-TC 03 (2006), IASA-TC 04 (2004), Calas/Fontaine(1996), Presto, Capturing Analog Sound (2006).

Damit Dateien wieder gefunden werden, müssen sie beschreibende Daten aufweisen, die sogenannten Metadaten. Nebst technischen Angaben zur Art der Aufnahmesind auch Informationen zur Entstehungsgeschichte der Tondokumente von zentraler Bedeutung. Foto: Schweizerische Nationalphonothek, Lugano

EMPFEHLUNGEN TON

46

DRS3 Musikredaktor Markus Kenner produziert die Abendsendung«Mezza Luna», Oktober 1996. Foto: Rudolf Müller

8. Glossar
AAC
Siehe unter «Kurzsteckbriefe von Tonträgern und Fileformaten»(Unkomprimierte bzw. nicht datenreduzierte (lineare) Audio-­
Fileformate).
AIFF
Audio Interchange File Format. Siehe unter IFF.
Analogaufzeichnung
Aufzeichnungsverfahren, bei dem kontinuierliche magnetische
Tonsignale aufgezeichnet werden. Diese Signale entsprechen den
unterschiedlichen Spannungssignalen, die vom aufnehmenden
Mikrophon kommen und verstärkt werden.
AOB
AOB-Files sind MPEG-Streamingdateien (vergleichbar mit VOB-Files),die Audiodaten enthalten. Anders als VOB-Files enthalten sie keine
Informationen für die Navigation, sondern nur den Audiostream.
Quelle: http://dvd-audio.sourceforge.net/spec/aob.shtml
Archivbedingungen
Lagerbedingungen, die speziell darauf ausgerichtet sind, die Lebens­
dauer eingelagerter Medien zu verlängern oder zu maximieren.
Das mit «Archivbedingungen» bezeichnete Raumklima zeichnet sichgenerell durch Temperaturen und Luftfeuchtigkeitswerte aus, die
unter denen des Arbeitsarchivs liegen. Aus ­Sicherheitsgründen hat
das Personal nur eingeschränkt Zugang zu unter Archiv­bedingungeneingelagerten Medien. Siehe auch Kasten «Klima im Archiv», Seite 30.

Artefakt
Künstlich entstandene, ursprünglich nicht vorhandene Geräusche,welche vor allem durch digitale Nachbearbeitung des originalen
Tonsignals entstehen. Kaum messbar, können aber störender sein
als das Phänomen, welches optimiert werden sollte.
AU
Siehe unter «Kurzsteckbriefe von Tonträgern und Fileformaten»(Unkomprimierte bzw. nicht datenreduzierte (lineare) Audio-­
Fileformate).
Audiodatenkompression
Sammelbegriff für verschiedene Verfahren zur Reduktion derDatenmenge im Tonbereich. Es wird unterschieden zwischen
Datenreduktion, welche verlustbehaftet ist und auch «lossy coding»genannt wird, und Datenkompression, welche mittels einem verlustfreien Algorithmus «lossless coding» arbeitet. Siehe auch Kurzsteckbriefe Seite 19.
AzetatTrägermaterial, aus dem bis in die 60er-Jahre Audiobänder hergestellt wurden. Umgangssprachliche Bezeichnung für den Kunststoff
Zelluloseazetat, chemisch verwandt mit dem Zellulosediazetat.
Analog/Digital-Wandlungsvorgang, bei dem ein analoges Signal
gemessen und quantisiert wird. Die gewonnenen Pegelwerte werden
dann in Zahlen des Binärsystems umgewandelt. Siehe auch unter
Lineares Audioformat.

EMPFEHLUNGEN TON

47

GLOSSAR

Azetatplatte
Siehe Kurzsteckbriefe Seiten 10 und 26.
Bandspannung
Kraft, die beim Abspielen auf ein Band einwirkt. Die Bandspannung
sollte regelmässig überprüft werden. Siehe auch Kapitel «Wartungvon Aufnahme- und Wiedergabegeräten», Seite 30.
Bandtransport
Die mechanischen Elemente eines Tonbandgerätes, die das Bandwährend des Abspielens an den Magnetköpfen vorbeiführen. Zum
Bandtransport gehören die Bandführungselemente, der C­ apstan(engl. für Bandantriebswelle), die Bandrollen usw. Siehe auch
­ apitel «Wartung von Aufnahme- und Wiedergabegeräten», Seite 30.
K
Bindemittel
Das Polymer, mit Hilfe dessen die Magnetpartikel zusammen­
gehalten und auf das Trägermaterial «geklebt» werden. Bindemittel
werden meist auf Polyester oder Polyurethanbasis hergestellt.
Beim Zerfall von Tondokumenten sind Bindemittel oft die Auslöser.
Bindemittelzersetzung
Schadensbild, bei dem sich das Bindemittel auf einem Magnetband
soweit zersetzt hat, dass sich während des Abspielens die Magnetschicht ablöst. Führt zu Signalverlust und kann Video- oder Audioköpfe verschmutzen. In der Fachsprache «Sticky Shed Syndrome»genannt. Siehe auch unter Bindemittel sowie Hydrolyse.
Bit
Kleinste Informationseinheit der Digitaltechnik. Mit einem Bit(Binary digit) kann man genau zwei verschiedene Zustände darstellen, nämlich «0» oder «1». Mit n Bits lassen sich genau 2n verschiedene Zustände darstellen. So ergeben 8 Bits beispielsweise 28,also 256 verschiedene Zustände, nämlich alle Zahlen zwischen­einschliesslich 00000000 (im Dezimalsystem 0) und 11111111 (im­Dezimalsystem 255). Mit 8 Bits können die Pegelwerte eines Signals
einzeln gemessen und jedem Pegelwert ein Wert zwischen 0 und
255 zugeteilt werden, wodurch sich 256 mögliche verschiedene
Werte ergeben. Für die CD mit 16 Bits beispielsweise gelten also
216 Bits = 65 536 mögliche Werte.
8 Bits = 1 Byte
1024 Bytes = 1 Kilobyte (kB)
1024 kB = 1 Megabyte (MB)1024 MB = 1 Gigabyte (GB)1024 GB = 1 Terabyte (TB)
1024 TB = 1 Petabyte
BWAV
Siehe Kurzsteckbriefe Seite 18 und BWF.

MEMORIAV

BWF
Das Broadcast Wave Format (BWF) wurde speziell für den Rundfunkbereich entwickelt, eignet sich aber auch gut als Archivformat.
In der EBU (European Broadcasting Union) ging es Anfang der 90er
Jahre des letzten Jahrhunderts unter anderem darum, ein Format
zu standardisieren, das den filebasierten Programmaustauschermöglichen sollte. Dies unabhängig davon, ob die Audiofiles in der
MAC/UNIX-Welt (AIFF-Format) oder in der PC-Welt (RIFF/WAVE bzw.
.WAV) angewendet werden und auch unabhängig davon, ob es
datenreduzierte oder lineare Files sind. Das BWF-Format kannneben dem Audiosignal auch strukturierte Metadaten enthalten, die
mit einer Datenbank kommunizieren können. Das im BWF enthaltene Audiofile kann mit den meisten üblichen Playern auch danngelesen werden, wenn die restlichen Metadaten nicht auslesbar
sind. Insofern ist das BWF universell einsetzbar, enthält aberje nachdem für die Archivierung wichtige zusätzliche Begleitdaten.
Der BWF-Standard ist inzwischen auch in der AES (Audio Engineer­ing Society) und in der Industrie akzeptiert und hat den Charakter
einer verbindlichen Norm.
CCIR
Comité Consultatif International des Radiocommunications.
Internationaler, beratender Ausschuss für den Funkdienst, der sich
mit Normungsfragen befasst. Seit Ende 1992 Teil der International
Telecommunication Union (ITU). Unter anderem gebräuchlich im
Zusammenhang mit der technischen Normierung des Tonbands.
Container
Es gibt Dateiformate, die mehrere Dateien unterschiedlicher Art
umfassen können. Solche Dateien werden Container oder auch
Wrapper genannt. Im audiovisuellen Bereich können Container
unterschiedliche Codecs und Streams fassen. In Containerformaten(wie z. B. im BWF) können neben den Audiodaten auch strukturierte
Metadaten (z. B. XML) abgelegt werden um sie für bestimmte
Anwendungen zu gebrauchen.
DAT (auch R-DAT)
Siehe Kurzsteckbriefe Seiten 16 und 39 ff.
Datenkompression
Siehe unter Audiodatenkompression.
Datenreduktion
Datenreduktion wird oft fälschlicherweise «Datenkompression»
genannt. Es ist ein Verfahren, um die Menge der aufgezeichneten
Daten klein zu halten. Eine Definition ist im Kapitel «Digitale
Formate von Tonaufnahmen», Seite 20 zu finden. Eine weitere­Definition bietet das Bundesamt für Kommunikation. Siehe auch
Seiten 19 und 21.
DCC = Digital Compact Cassette
Siehe Kursteckbriefe Seite 16.

EMPFEHLUNGEN TON

48

GLOSSAR

Deformation
Zu hohe oder zu niedrige Temperaturen können bei Tonträgern
zu irreversiblen Schäden und Veränderungen führen. Dehnung wird
durch Wärme, Zusammenziehen oder Kontraktion durch Kälte
verursacht.
Digitale Aufzeichnung
Ein Aufzeichnungsverfahren, bei dem das Spannungssignal vom
Mikrophon in binären Code umgewandelt wird. Beim Abspielen
werden diese Codes von einem Digital-Analog-Wandler wieder in
ein analoges Ausgangssignal umgewandelt.
Direktschnittplatte
Siehe Kurzsteckbriefe Seiten 10 und 26.
Essigsyndrom
Engl. «Vinegar Syndrome». Durch Hydrolyse bedingte Zersetzung
von Magnetbändern aus Zelluloseazetat. Dabei wird unter anderem
Essigsäure freigesetzt, die für den typischen essigähnlichen Geruch
verantwortlich ist. Hat das Essigsyndrom einmal eingesetzt, zerfällt
das Band deutlich schneller, da die Hydrolyse des Zelluloseazetats
durch die Essigsäure noch beschleunigt wird. Seltenes Problem
bei Videobändern, häufiger bei Film und bei separaten Magnettonaufnahmen zu Filmen (Sepmagbänder). In Schweizer Tonarchiven
wird das Phänomen seit Kurzem beobachtet (siehe auch Kapitel«Zustandsbestimmung», Seite 20).
Fehlerkorrektur
In der Tontechnik hat die Fehlerkorrektur spätestens seit der Einführung der CD in den 1980er Jahren einen grösseren Bekanntheitsgrad erhalten. Im Wesentlichen geht es darum, Fehler (z. B. Kratzer
auf einer CD) ausgleichen zu können bzw. Ersatz-Bits in den auszulesenden Datenstrom einzufügen. Diese ermöglichen es, zumindest
bis zu einem gewissen Grad an Beschädigung, dass das Medium
weiter abgespielt werden kann. Diese Ersatz-Bits entsprechen abernicht mehr dem korrekten Wert der Originalinformation.
FLAC
Der einzige Codec, der offiziell mit verlustfreier Datenkompression
arbeitet. Details siehe im Kapitel «Kurzsteckbriefe von Tonträgern
und Fileformaten».
Frequenzmodulation
Bei der Frequenzmodulation (FM) wird eine hochfrequente Schwingung als Träger für das zu übertragende Signal benutzt. Auf dieseTrägerschwingung kann ein niederfrequentes Signal (z. B. der Ton)aufmoduliert werden. Weitere Informationen: École Polytechniquede l’UNS – Polytech’Nice Sophia – Département d’Électronique.

MEMORIAV

FormatDarunter wird generell die technische Spezifikation eines Tonträgers
verstanden. Beim Tonband ist dies z. B. die Anordnung von Spuren
auf einem Magnetband inkl. Breite des Bandes, Abmessung vonSpulen oder Kassetten und Abspielgeschwindigkeit. Zum Format
gehören auch tontechnische Spezifikationen wie z. B. die Frequenz
kurven-Entzerrung. Die Formate waren und sind von verschiedenen
Organisationen normiert (z. B. NAB, CCIR, IEC, AES). Für die korrekte
Wiedergabe des Tonsignals ist die Kenntnis des Formats vongrosser Bedeutung.
Hydrolyse
Chemischer Prozess, bei dem chemische Verbindungen durch Reaktionen mit Wasser gespalten werden. Die Polyesterverbindungen inden aus Polymeren bestehenden Bindemitteln auf Magnetbändern
sind für Hydrolyseprozesse anfällig und zerfallen dabei in Alkohole
und saure Endgruppen. Hydrolyseprozesse können theoretischrückgängig gemacht werden, indem die Alkohole und die sauren
Endgruppen miteinander reagieren und dabei eine Polyesterverbindung mit Wasser als Nebenprodukt bilden. In der Praxis allerdings
kann eine stark zerfallene Bindemittelschicht kaum in ihre
ursprüngliche Form zurückgebracht werden, auch nicht, wenn das
Magnetband unter extrem trockenen Bedingungen aufbewahrt wird.
Siehe auch Kapitel «Materialien, Raumklima und Umgebungs­
gestaltung», Seite 26, sowie Kapitel «Handhabung und Erhaltungam ­Beispiel ausgewählter Tonträger», Seite 26.
IFF
Das Interchange File Format (IFF) ist ein von der Firma Electronic
Arts 1985 entwickeltes Dateiformat für den Datenaustausch­zwischen Computersystemen. Es wird unterschieden zwischen
AIFF (Audio Interchange File Format), welches in der MacintoshUmgebung verwendet wird, und RIFF (Ressource Interchange File
Format), welches 1991 von Microsoft und IBM adaptiert wurde, um
die Kompatibilität mit den Intel-Prozessoren sicherzustellen. Die
IFF-Dateien haben keine eigenen Erweiterungen, sind aber die Basisfür Dateiformate wie AIFF, WAV und BWF (BWF). Die Spezifikation
von AIFF wurde 1988 von Apple publiziert.
Kaskadierung
Kaskadierung ist oft verantwortlich für die Verschlechterung eines
Tonsignals auf dem Weg vom ursprünglichen Schallereignis bis
zum Ohr. Dies kann durch mehrfaches, hintereinander erfolgendes
Abspeichern von Ton durch verlustbehaftete (datenreduzierte)
Verfahren geschehen. Auch Verbreitungsketten (z. B. Radiosendungen), in welchen ein Signalstream zwischen Produktion und Ausstrahlung immer wieder durch Codierverfahren umgearbeitet wird,
verschlechtern die Tonqualität. Siehe auch Kapitel «Digitale Formate
von Tonaufnahmen», Seite 21, sowie unter Datenreduktion.

EMPFEHLUNGEN TON

49

GLOSSAR

Kontraktion
Zusammenziehen des Bandes bei sehr niedriger Temperatur.
Konvertierung etc:
Eine verlustfreie Konvertierung wäre etwa das Umrechnen eines
48kHz in 96kHz-File oder eines 16-Bit in ein 24-Bit File. Auch die
Konvertierung in ein verlustfreies Kompressionsformat ist eine verlustfreie Konvertierung. Bei der Transcodierung wird ein Fileformat
in ein anderes umgerechnet. Das sagt noch nichts darüber aus, ob
das verlustfrei oder behaftet erfolgt. Obige Beispiele sind also
ebenfalls Transcodierungen.
Ich würde in diesem Zusammenhang präziser von einer verlustfreien Decodierung sprechen, dann ist auch klar, dass der ganze
Vorgang von Encodierung und Decodierung nicht verlustfrei seinmuss. (Flüeler, Korrekturen vom 29.10.2019)
Lineares Audioformat
Das lineare Audioformat, auch PCM (Pulse Code Modulation)
genannt, ist ein digitales Audioformat, das ohne spezielle, meist
datenreduzierte Codierverfahren auskommt. Die kontinuierliche
Sinuskurve des analogen Tonsignals wird periodisch (z. B. 48 000 ×/
Sekunde) abgetastet (Puls). Der Analog/Digital-Wandler(A/D-­­Wandler) ordnet dann jedem abge­tasteten Amplitudenwert(Auslenkung der Sinuskurve) einen Zahlenwert (Code) zu, welcher in
Bit (z. B. 24 Bits) angegeben wird und auch Wortlänge genannt wird.
Das Verfahren wird PCM (Pulse-Code-Modulation) genannt. Es wurde
1948 von Claude Elwood Shannon theoretisch formuliert, aufbauend
auf einer mathematischen Theorie von Harry Nyquist (1928). Es wird
deshalb auch vom Nyquist-Shannon-Abtasttheorem gesprochen.
Siehe auch Kurzsteckbriefe Seite 16.
Lossless coding
Auch Lossless data compression genannt, ist eine verlustfreie
Datenkomprimierung deren Algorhythmen es erlauben, dasoriginale Signal integral wieder herzustellen. Die Reduktion derDatenmenge beruht primär auf der Verminderung redundanter
Informationen.
Magnetpartikel
Die vom Bindemittel gehaltenen Partikel, aus denen die Magnet­
beschichtung eines Magnetbandes besteht. Für handelsübliche
Magnetbänder wurden beispielsweise Eisenoxyd, Chromdioxyd,
Bariumferrit oder Reinmetallpartikel als Pigmente verwendet. Der
Begriff «Pigment» wird hier analog zur Terminologie des Farbenund Lackbereichs gebraucht. Wie eine Farb- oder Lackschicht liegt
die Magnetbeschichtung auf der Trägerfolie, wobei die Magnet­
partikel den Farbpigmenten entsprechen. Siehe auch unter­«Aufbewahrung der Magnetbänder», Seite 29.

MEMORIAV

MasterAuch Masterband oder Edit-Master, engl. für Schnittband. Die erste
endgültige Schnittfassung einer Aufzeichnung. Für Archivzwecke
kann das Masterband dem Original entsprechen. Im Zusammenhang mit der Digitalisierung von analogem Altmaterial kann Masterauch die erste, unbearbeitete digitale Kopie bedeuten. Siehe auch
Kapitel «Übertragung – Ethik und Grundsätze», Seite 36.
Matroska
Containerformat das v.a. im Videobereich eine wichtige Rolle spielt.
Details s. Memoriav-Empfehlungen: Digitale Archivierung von Filmund Video: Grundlagen und Orientierung.
MD5
MD5 (Message-Digest algorithm 5) ist eine bekannte KryptographieTechnik die mit 128-bit Prüfsummen arbeitet. MD5 ist weit verbreitet
in Sicherheitsanwendungen und wird auch häufig gebraucht, um
die Datenintegrität von Files zu überprüfen.
Quelle: http://www.accuhash.com/what-is-md5.html
Mehrspurformate
Bevor die digitalen Mehrspurformate entwickelt wurden (siehe­Kurzsteckbriefe Seite 17) gab es analoge Mehrspurformate. Die­entsprechenden Magnetbänder waren ½˝ bis 2˝ breit. Sie konnten
mit 4 bis zu 24 Spuren bespielt werden. Auf die Technologien wird
hier nicht näher eingegangen. Was die Aufbewahrung der Bänder,
die optimale Signalextraktion und die Wartung der Maschinen
betrifft, gelten sinngemäss auf die Informationen zum ¼˝ Tonband
bzw. die entsprechenden Kapitel. Was die Wiedergabe des Ton­signals betrifft, gelten die auf Seite 35 ff beschriebenen Grundsätze.
Metadaten
Informationen, die zur Beschreibung, Identifizierung und Katalogisierung von Aufzeichnungen verwendet werden. Siehe auch unter«Einige Metadatenmodelle», Seite 45.
MiniDisc (MD)
Siehe Kurzsteckbriefe Seite 16 sowie 38 ff.
MP2
Die Abkürzung steht für MPEG-1 Audio Layer 2, ein Verfahren zur(verlustbehafteten) Datenreduktion. Es wurde im PC- und InternetBereich im Wesentlichen durch MP3 abgelöst, verbleibt aber als
dominanter Standard für Produktion und Sendung im Radiobereich
und als Teil der digitalen Rundfunk-Verbreitungs-Standards. Die
Datenreduktion ist mit ca. 1:5 weniger stark als bei MP3. Im R
­ undfunk
ist in den nächsten Jahren ein Umstieg auf lineare Formate wahrscheinlich. Teile der Vorproduktion (Hörspiel) geschehen bereits
heute in hochauflösenden Audioformaten, während die Nachrichten­
produktion noch weitgehend auf MP2 aufbaut. Das Format ist
skalier­bar, kann die Daten also je nach Gebrauch verschieden stark
reduzieren (variable Bitrate). Siehe auch unter MPEG.

EMPFEHLUNGEN TON

50GLOSSAR

MP3
MPEG-1 Audio Layer 3 (MP3) ist ein Dateiformat zur Datenreduktion
und im Internet weit verbreitet. Entwickelt wurde das Format MP3
ab 1982 von einer Gruppe um Karlheinz Brandenburg am Fraun­
hofer-Institut für Integrierte Schaltungen (IIS) in Erlangen sowie an
der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg in Zusammenarbeit mit AT&T Bell Labs und Thomson. 1992 wurde es als Teildes MPEG-1-Standards festgeschrieben. Es war lange Zeit wie viele
andere Kodierverfahren (Codecs) durch Patente geschützt, dieheute aber ausgelaufen sind. Auch MP3 hat eine variable Bitrate.
Siehe auch unter MPEG und im Kapitel «Kurzsteckbriefe von­Tonträgern und Fileformaten».
MPEG
Die Moving Picture Experts Group (MPEG) ist eine Gruppe vonExperten, die sich mit der Standardisierung von datenreduziertem
Video und den dazugehörenden Bereichen, wie Audiodaten­
kompression oder Containerformaten, beschäftigt. Sie wurde 1988
im Zuge der Liberalisierung des Rundfunkwesens etabliert, als
durch das aufkommende Satellitenfernsehen technische Lösungen
zur Kostenreduktion gesucht wurden. Heute sind etwa 350 Experten
aus 200 Firmen und Organisationen aus 20 verschiedenen
Ländern vertreten. Die offizielle Bezeichnung für MPEG ist ISO/IEC
JTC1/SC29/WG11.

MEMORIAV

R-DATSiehe DAT.
Restaurierung
Siehe Kapitel «Restaurierung», Seite 37.
Ripping
Siehe Seite 41.
RIFF Wave
Siehe unter IFF.
SD2
Siehe unter «Kurzsteckbriefe von Tonträgern und Fileformaten»(unkomprimierte bzw. nicht datenreduzierte (lineare) Audio-­
Fileformate).
Spulenkern
Der Kern, auf den das Magnetband in einer Spule oder Kassette
aufgewickelt wird.
Sticky Shed Syndrome
Siehe unter Bindemittelzersetzung sowie Kapitel «Zustandsbestimmung von Tonträgern», Seite 20.

Nitratplatte
Siehe Kurzsteckbriefe Seiten 10 und 26.

Video 8Siehe Seite 40.

Original
Im Archiv entweder der ursprünglich bei der Aufzeichnung verwendete Tonträger oder die älteste Generation der davon produzierten(bearbeiteten) Gebrauchsversion, wenn die Originalträger nicht
mehr vorhanden sind. Siehe auch unter Master.

VOB
VOB (Video Object) ist ein Containerformat für DVD-Video-Medien.
VOB kann digitales Video, digitales Audio, Untertitel, DVD-Menus
und Verzeichnisse für die Navigation enthalten.

PCM
Pulse Code Modulation. Siehe unter Lineares Audioformat.
Raumklima
Temperatur, relative Luftfeuchtigkeit und Luftqualität in einem
Raum, wo diese Eigenschaften über eine Heizung, Klimaanlage oderÄhnliches steuerbar sind (z. B. in einem Büro oder einer Bibliothek).
Siehe auch Kapitel «Materialien, Raumklima und Umgebungs­
gestaltung», Seite 25, und unter Archiv.
Relative Luftfeuchtigkeit (RF)
Masseinheit für das Verhältnis der absoluten Luftfeuchte zum maximal möglichen Wasserdampfgehalt der Luft, angegeben in P
­ rozent.
Siehe auch Kapitel «Materialien, Raumklima und Umgebungs­
gestaltung», Seite 25, und unter Archiv.

Vorbis (Ogg)
Siehe auch «Kurzsteckbriefe von Tonträgern und Fileformaten»­(Verlustbehaftete und verlustfrei komprimierte Fileformate).
WAV / WAVE
Siehe auch Kurzsteckbriefe Seite 18 sowie IFF und BWF.
WMA (Windows Media Audio)
Siehe Kursteckbriefe Seite 19.
Zelluloseazetat
Siehe Kurzsteckbriefe Seiten 10 und 26.
Zellulosenitrat
Siehe Kurzsteckbriefe Seiten 10 und 26.

EMPFEHLUNGEN TON

51

MEMORIAV

9. Bibliografie
Standards
IASA-TC 03. IASA Technical Committee, The Safeguarding of the
Audiovisual Heritage: Ethics, Principles and Preservation Strategy,
Co-Edited by Will Prentice and Lars Gaustad. Version 4, 2017(= Standards, Recommended Practices and Strategies, IASA-TC 03).
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www.iasa-web.org/tc03/ethics-principles-preservation-strategy
IASA-TC 04. IASA Technical Committee, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects, ed. by Kevin Bradley.
Second edition 2009. (= Standards, Recommended Practices andStrategies, IASA-TC 04). www.iasa-web.org/tc04/audio-preservation

BREEN, Majella, FLAM, Gila, et al: Task Force to establish­Selection Criteria of Analogue and Digital Audio Contents for­Transfer to Data Formats for Preservation Purpose. (Ed.)­International Association of Sound and Audiovisual Archives,
IASA Editorial Group, Printed in Hungary, 2003, 20 pp.
DEGGELLER, Kurt: «Fragen der Bewertung und Überlieferungs­
bildung im Bereich audiovisueller Medien». In: Schweizerische­Zeitschrift für Geschichte. Vol. 51, 2001 (Sonderdruck).
DEGGELLER, Kurt: Bestandserhaltung audiovisueller Dokumente.
De Gruyter 2014.
LERSCH, Edgar: «Zum Stand der Überlieferungsbildung im Bereichaudiovisueller Medien». In: info 7 Nr.1, 2001.

IASA-TC 05. IASA Technical Committee, Handling and Storageof Audio and Video Carriers, edited by Dietrich Schüller and Albrecht
Häfner. First edition 2014. (= Standards, Recommended Practices
and Strategies, IASA-TC 05). www.iasa-web.org/tc05/handlingstorage-audio-video-carriers

HIELMCRONE, Harald v.: «Selection Criteria for Archiving Radioand Television Programmes – The Danish experience».
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Literatur

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Oxford, 1994.Online-Publikationen

CALAS, Marie-France, FONTAINE, Jean-Marc: La conservation
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Online-Publikationen

BRADLEY, Kevin: Risks Associated with the Use of Recordable
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Canberra, 2006.
BRADLEY et al: Towards an Open Source Repository and­Preser­vation System, Paris, 2007.

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Online: https://www.clir.org/pubs/reports/pub164/
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Discs and Tapes, (Ed.) National Recording Preservation Boardof the library of congress, Washington, D.C, March 2006.
http://www.loc.gov/rr/record/nrpb/pub137.pdf
ROCHAT, Rebecca. Typology guide. Lacquer discs collectionof Radio-Lausanne and Radio-Genève / Guide typologique.
Disques à gravure directe de Radio-Lausanne et Radio-Genève.
FONSART 2019.
English:https://notrehistoirech.s3.amazonaws.com/uploads/z/l/Typology_
guide_RTS_lacquer_discs.pdf
Français:
https://notrehistoirech.s3.amazonaws.com/uploads/G/e/Disques_
instantan%C3%A9s_RTS_guide_typologique%20FR.pdf
beide unter:
https://memoriav.ch/de/links/typology-guide-lacquer-discs-collection-of-radio-lausanne-and-radio-geneve/

EMPFEHLUNGEN TON

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