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音響設備の性能試験マニュアル
業務用音響設備の設置および改修後に推奨される性能試験について、NTi Audioの測定器を使い手順を踏みながら分かりやすく解説します。
使用する測定器：
Exelアコースティックセット• XL2 アナライザ• M4260（またはM2211）測定用マイクロホン
Exel アコースティックセット
音響設備ソリューション

• Minirator MR-PROシグナルジェネレータ
• ASD ケーブル
• ケーブルテストプラグ• ACアダプタ• Exelシステムケース
TalkBoxアコースティックジェネレータ

TalkBoxアコースティックジェネレータ

試験する内容：NTi Audio測定器で試験する内容は次の通りです。
• ケーブルテスト• 歪率( THD+N)測定• 100Vラインスピーカーのインピーダンステスト• スピーカーのポラリティテスト• 周波数特性• スピーカーディレイの設定• NC値測定• 残響時間RT60測定• 音声明瞭度STIPA測定

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Nov 13, Page 1 / 19

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ケーブルテストの方法
天井、壁、フロアの内側に敷設されたケーブル配線（XLRバランス接続）の欠陥を発見します。

ケーブルテストアダプタをケーブルのオス側に接続します。

MR-PROをケーブルのメス側に接続します。

MR-PROのメインメニューでCABLE TESTを選択します。

ケーブル配線が正常な場合はOKと表示されます。

ケーブル配線が断線している場合はOPENと表示されます。例えば
PIN2 OPEN

ケーブル配線がショートしている場合はSHORTと表示されます。例
えば1-2 SHORT素早く問題箇所を発見する秘訣については付属資料Aも参照してく
ださい。

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歪率（THD+N）の測定方法
システム中に設置された機器により、許容範囲を超える高調波、歪、あるいはノイズが信号経路に発生していることがあります。原因は様々で、機器のインストールやグランドが正しくない、ゲインが低過ぎる（または高過ぎる）、機器が壊れているか品質に問題がある等です。
このような場合はXL2でTHD+Nを測定し、不良個所を特定できます。

MR-PROをシステムのライン入力に接続します。

XL2をシステムのライン出力に接続します。

MR-PROのメインメニューでGENERATORを選択し、WAVをクリック、SINEを選択します。そしてLVLを0.00 dBu、周波数(f)を1.000 kHzに設定します。
XL2のメインメニューでRMS/THD+Nを選択し、FilterをZ-WEIGHTING（フラットレスポンスにより重み付けなし）に設定します。そして
LVL RMSの単位をdBu、THDNの単位を%に設定します。
インジケーターは、入力信号のバランスを表示します。
LVLRMSの値により、元の信号レベルがどのくらい増幅または減衰したかが分かります。0.0dBuであれば増幅も減衰もない状態です。
FREQの値は、XL2で検出された基本波の周波数を表示します。図例では1.00000 kHzです。
THDNの値は、XL2へ入力された信号に1kHzサイン波以外の信号がどれ位含まれているか比で表します。すなわち元のテスト信号に対して被測定器により加わった高調波、歪、ノイズの合計（THD+N）の割合を表します。THDNはパーセンテージで表示されます。例えば、0.0031%の表示は、XL2へ入力された信号に0.0031%のTHD+Nが含まれていることを意味します。
言 い 換えれ ば X L 2 へ 入 力 され た 信 号 の 1 0 0 % - 0 . 0 0 3 1 % =99.9969%が元の1kHzサイン波です。

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歪率（THD+N）の測定方法（つづき）

THDNの単位はdBも選択できます。マイナス6dBごとに1/2にTHD+Nが減少していることになります。

素早く問題箇所を発見する秘訣については付属資料Aも参照してください。

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100Vラインスピーカーのテスト方法（25, 35, 50, 70, 100, 140, 200Vラインに対応）100Vラインスピーカーは並列に接続され、幅広いフロア面積をカバーします。MR-PROのインピーダンステスト機能を使い、全てのスピーカーが正常に接続されているか定期的にテストします。
MR-PROをスピーカーに接続します。

100Vパワーアンプ

注意: 全てのパワーアンプを外して下さい。

MR-PROのメインメニューでIMPEDANCEを選択し、IMP/POWをクリック、POWを選択します。REFをシステムの電圧100V、LVLを0.00dBu、周波数(f)を1.000 kHzに設定します。
後で検証できるように、どのスピーカーがどのように接続されているか記録しておいてください。
また、MR-PRO画面に表示される全ての値を記録してください。
次回の測定時に上記の設定を再現し、全てのスピーカーが正常に接続されているか継続的に検証します。

3台のスピーカーうち1台が接続されていません。

3台のスピーカーうち2台が接続されていません。

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スピーカーポラリティのテスト方法
同じタイプのスピーカーは同じポラリティで接続されていることが重要です。

MR-PROをシステムのライン入力に接続します。

XL2をそれぞれのスピーカーの前に設置します。
MR-PROのメインメニューでGENERATORを選択し、WAVをクリック、POLARITYを選択します。
ポラリティ信号が通常レベルで聞こえるよう、システムとMR-PROのゲインを調整します。
XL2のメインメニューでPolarityを選択し、セカンドメニューでを選択します。
スピーカーの中心軸上でスピーカー口径と同じ距離だけ離れた位置に測定用マイクロホンを設置します。

スピーカーの全体のポラリティが表示されます。

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スピーカーポラリティのテスト方法（つづき）
それぞれのスピーカーが同じように接続されていても、全体のポラリティはスピーカー間で異なることがあります。原因として、スピーカーポートや近くの平面からの反射、不正確なマイクロホンの設置位置などが考えられます。
また、マルチウェイスピーカーでは、設計上それぞれの帯域でポラリティが異なることが珍しくありません。従って、ポラリティを8つのオクターブバンドごとに詳しく調べることをお勧めします。
XL2のセカンドメニューでを選択します。

ポラリティのスペクトラムは、それぞれの周波数バンドにおいて異なる位相を示しています。各バンドの表示は、黒いセンターバーの位置がポラリティを示し、グレーの幅がエネルギーの大きさを表しています。

スピーカー 1

スピーカー1では、エネルギーのほとんどがスクリーン下側にあるスクリーンでネガティブと表示されため、全体のポラリティはます。

スピーカー2では、エネルギーのほとんどがスクリーン上側にあるスクリーンでポジティブと表示されため、全体のポラリティはます。

スピーカー 2しかしながら、周波数バンドのパターンは類似しており（スクリーンセンターの水平線上で転回するパターンがそれほど類似していなかったとしても）、スピーカー1とスピーカー2のポラリティは同じであると結論づけられます。

スピーカー3では、エネルギーのほとんどがスクリーン上側にあるスクリーンでポジティブと表示されため、全体のポラリティはます。
しかしながら、周波数バンドのパターンはセンターの水平線で転回したものと類似しており、スピーカー3はスピーカー1と2の両方ともポラリティが異なると結論づけられます。
スピーカー 3www.nti-audio.com

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QUICK GUIDERTAによる伝送周波数特性の測定方法
XL2は、音響システムの伝送周波数特性（オーディオラインやアコースティックレスポンス）を測定するRTA（リアルタイムアナライザ）機能を装備しています。
例えば、同じスピーカモデルの不具合を検証する場合、スピーカーから直接テスト信号を出力して周波数レスポンスを比較します。

MR-PROをシステムのライン入力に接続します。

XL2をそれぞれのスピーカーの前に設置します。
MR-PROのメインメニューでGENERATORを選択し、WAVをクリック、PNOISEを選択します。さらにMODをクリック、CONTを選択します。
ピンクノイズ信号が通常レベルで聞こえるよう、システムとMR-PROのゲインを調整します。
XL2のメインメニューでSLMETER/RTAを選択し、セカンドメニューを選択します。LZSと共に CaptとLiveを選択し、解像度でに設定します。
を1/3rd Octave
スピーカーからの直接音を測定できようにマイクロホンを設置します（例えば1m）。2ウェイシステムでは、ツイーターとウーファーから等距離の位置にマイクロホンを設置します。それぞれのスピーカーを測定する際は同じ相対位置にマイクロホンを設置してください。

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QUICK GUIDERTAによる伝送周波数特性の測定方法（つづき）を選択し、Live RTAをキャプチャーします。

マイクロホンを移動して次のスピーカーの前に設置します。
2台のスピーカー間の周波数特性の違いが周波数スペクトラムにより判別できます。
スピーカー1の結果は点線で表示されます。
スピーカー2の結果はバーで表示されます。
この結果、スピーカー2のツィーターが破損もしくは接続されていないことが分かります。

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ディレイスピーカーの設定方法
ディレイスピーカーは、大きな劇場やホールの音質と音声明瞭度を改善します。ディレイスピーカーの設定が適切であれば、認識される音の到達方向に影響を与えません。

MR-PROをシステムのライン入力に接続します。

XL2内蔵のボイスノート
マイクロホンで測定します。
MR-PROのメインメニューでGENERATORを選択し、WAVをクリッ
ク、DELAYを選択します。
ディレイ信号が通常レベルで聞こえるよう、システムとMR-PROのゲインを調整します。
XL2のメインメニューでDelay Timeを選択します。
MR-PROをXL2に直接接続し、2つのデバイス間でクロックを同期させます。
XL2は“Sychronizing”というメッセージを表示した後、測定の準備ができると“Measure“というメッセージを表示します。
一度同期がとれると5分間の測定が可能になります。その後は再度同期を取り直してください。
MR-PROを再びシステムのライン入力に接続します。
始めに、MR-PROからのテスト信号をフロントスピーカーから出力し、STORE でXL2に表示された結果を保存します。
図の例では気温25°Cのコンディションで、フロントスピーカーからXL2までの距離が80m、音が空気中を伝播して到達する時間が231.9 msとなりました。

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ディレイスピーカーの設定方法（つづき）
そして、MR-PROからのテスト信号をディレイスピーカーから出力します。
図の例では気温25°Cのコンディションで、ディレイスピーカーからXL2までの距離が11.0m、音が空気中を伝播して到達する時間が31.9 msとなりました。
2つのスピーカー間の音の到達時間差は、231.9 - 31.9 = 200.0 msとなります。
表示された時間差に15 msを加えた時間（200 + 15 = 215 ms）をディレイスピーカーに設定してください。
なぜディレイスピーカーが必要なのでしょうか？ 参照してください。

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付属資料Bを

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NC値の測定方法
NC値（アメリカ）とNRC値（ヨーロッパ）は、音響設備の設計段階で要求される暗騒音レベルをオクターブバンド・スペクトルの上限により定めるものです。

XL2で6 x 12m毎に測定します。

測定する環境が静かなことを確認してください。
XL2のメインメニューで“Noise Curves”を選択します。
必要な規格（例えばNC値）を選択してください。再生ボタンを押すと測定がスタートします。
Playボタンを押して測定します。
20秒後、測定をストップし結果を保存します。
測定結果はスクリーンショットでも保存できます。

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残響時間RT60の測定方法
残響時間は室内の音響を特徴づける主要な特性で、音声明瞭度に大きな影響を与えます。

MR-PROをシステムのライン入力に接続します。

XL2で6 x 12m毎に測定します。
MR-PROのメインメニューでGENERATORを選択し、WAVをクリック、PNOISEを選択します。そしてMODをクリックし、 を選択、CYCをクリックし、3/3s*を選択します。
XL2のメインメニューでRT60、セカンドメニューのRunで1/1OCTresolutionを選択します。

室内が静かなことを確認し、SETをクリックします。
これでノイズフロアが記録されました。次に、それぞれの周波数バンドでレベルマーカーがノイズフロアより35dB上になるようテスト信号の音量を調整します。
MR-PROのPNOISEを再生し、XL2に表示された各バンドのレベル
マーカーが必要とされるレベルに到達するよう、システムとMRPROのゲインを調整します。
注意：耳を保護するため耳栓を着用してください。
ヒント：システムの中で低い周波数帯域のレベルを大きく上げる必要があるかも知れません。
しかし、63Hzの周波数バンドでは十分なレベルを得られないことが珍しくありません。

* 残響時間RT60の測定結果がサイクルタイム3/3sより長い場合は、テスト信号のサイクルタイムをより長く設定してください。

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残響時間RT60の測定方法（つづき）

XL2のPlayボタンを押します。
ステータス(STAT)がARMEDに変わります。測定がスタート/ストップするごとにAVRGのカウントが増えます。各周波数バンド（63Hzは除く）でチェックマークが出るのを確認しながら、少なくても3回は測定します。

XL2のStopボタンを押します。
MR-PROのミュートボタンを押します。
XL2のセカンドメニューでResを選択すると、RT60の結果が表示されます。
各測定サイクルの結果をレビューするため、CYCを選択します。結果が大きく異なるサイクルがあれば削除します。

結果を保存します。

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音声明瞭度STIPAの測定方法
STIPA (Speech Transmission Index for Public Address)は、音響設
備の音声明瞭度を数量化します。

TalkBoxをマイクロホン手前の通常の話し手の位置に設置します。

XL2で6 x 12m毎に測定します。

最初に、恒常的な暗騒音が存在するようであれば、その騒音を記録します。
XL2のメインメニューでSTIPA、セカンドメニューでCorを選択します。
Ambient Noise Correctionをオンにします。
室内に大勢の人がいてアナウンス中も一定の暗騒音レベルが想定される場合、MEASUREをクリックして暗騒音を測定します。EDITをクリックしてマニュアル操作で各周波数バンドの騒音レベルdBを調整することもできます。
SAVEをクリックし、ノイズファイルを保存します。

次に、人がいない室内（例えば夜間）にSTI値を測定します。
XL2のセカンドメニューでを選択します。

TalkBoxのプッシュスイッチでSTIPA信号（トラック番号1）を選択し、マイクロホンを経由して拡声します。
STIPA信号が通常レベルで聞こえるよう、システムのゲインを調整します。
XL2のPlayボタンを押します。
STI値を測定する15秒間は静かにしてください。

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音声明瞭度STIPAの測定方法（つづき）

STIの表示には予め測定した暗騒音の結果が反映されています。
“Measured”のSTIには予め測定した暗騒音が含まれていません。

測定されたSTI値が音響設備の設計仕様に対して余裕がない場合、複数回測定して平均値を算出します。先ずXL2のセカンドメニ
ューでAvrを選択します。
そして、同じ測定位置でADD CYCLEをクリックしてもう一度測定します。少なくても3回測定を繰り返します。
Δ値が測定仕様を満たしているか確認します。そうでない場合は測定を繰り返してください。

最後に、測定結果をMyProject（デフォルト）フォルダに保存します。
を必要に応じて次の測定位置に移動し、セカンドメニューで選択して測定をスタートします。

Note: 測定ポイントが多い大きな劇場では、Append Modeの使用をお勧めします。詳しくはXL2ユーザーマニュアル*を参照してください。
STIPA測定レポートの作成
全てのポイントで測定が終了した後、XL2をUSBでPCに接続して“Mass Storage”を選択します。

Excel STIPAレポーティングツール**で“Get All Data from XL2”のチェックボックスをクリックします。
これでSTIPAレポートが生成されます。
ヒント：右クリックでNTiロゴをお客様のロゴに入れ替えることができます。

* http://www.nti-audio.com/Portals/0/data/en/XL2-Manual.pdf** http://my.nti-audio.com/support/xl2/download/NTi-Audio-STIPA-Reporting-Tool.zip

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付属資料A素早く問題箇所を発見する秘訣
測定器で試験する前に以下の事柄を確認してください。
• 冷静になる：他人や機器を責めても問題は解決しません。
• ステレオチェック：ステレオイメージの問題は、ほとんど場合ミキサーの後段にあります。
• 順序だてて確認：各機器を手当たり次第にチェックせず、各信号経路を順番に確認してください。
• 交換して確認：音が出ないチャンネルがある場合は正常なチャンネルと入れ替えて確認してください。
音が出ない
以下を確認してください。
• 全ての機器の電源が入っていますか？
• ミキサーのチャンネルがミュートになっていませんか？
• 全てのケーブルが正しく接続されていますか？
• バッテリー交換が必要な機器はないですか？
• ミキサーの入力ゲインが低過ぎませんか？
ハムノイズ
電源ハムノイズのほとんどは、機器へのケーブル配線が間違っているために発生します。その他；• 各機器（ミキサー、プロセッサー、パワーアンプ）間のアース電圧に差がある場合。
• コードリールの電源ケーブルとオーディオケーブルが一緒に敷設されている場合。各ケーブルを整理してください。
• 音響設備と調光設備の電源が共用されている場合。
特に大規模な音響設備では、アースによるハムノイズを特定することが困難です。一度ミキサーインプットに接続された全ての機器を外し、ひとつひとつ接続していくことでどこがハムの原因になっているか特定できます。

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付属資料B
なぜディレイスピーカーが必要なのでしょうか？
問題点
大きなホールなどで観客席全体を1台のスピーカーでカバーできない場合、ステージから遠い観客席をカバーするためのスピーカーを追加します。
しかし、それらの追加したスピーカーの近くに座る観客は、ステージのパフォーマンスを前方に見ながらも、音については最も近いスピーカーの方向に定位して聞こえてしまいます。
このことは観客にとって好ましい状況ではなく、本来はステージから音が聞こえるべきなのです。
ソリューション
音が到達方向と認識されるようフロントPAを設置します。
この時、音がステージから距離のあるエリアをカバーできるレベルを保ちます。
次に追加したスピーカーにディレイをかけます（ディレイスピーカーと呼ばれます）。そして、ディレイスピーカーに最も近い観客の位置で、フロントスピーカーからの音がディレイスピーカーからの音より15ｍｓ早く到達するようにします。
最初の音がフロントPAから到達すると、主要な音はフロントPAから到達したと認識されます。一方、ディレイスピーカーからの音はフロントPAからの反射音と聞こえるため、二次的な音と認識されることはありません。従ってディレイスピーカーからの音は、認識される音の到達方向に影響を与えることはなく、体験上豊かな音を演出します。
さらにディレイスピーカーの音圧レベルは、フロントPAよりも10dBまで大きくしても認識される音の到達方向に影響を与えません。

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付属資料B（つづき）

ハース効果
人の聴覚は最初に到達する音を音の到達方向として認識します。
最初の音源（例えばフロントPA）の後、2番目の音源（例えばディレイスピーカー）から5ms以内に音が聞こえた場合、この2番目の音源は音の到達方向に影響を与えます。その結果、リスナーはフロントPAとディレイスピーカー間の位置から音が到達したと認識します。
一方、最初の音源の後に2番目の音源が5msから35msで到達すると、リスナーにはこの2番目の音源がフロントPAからの反射音として聞こえ、音の方向に影響を与えません。すなわち全体の音はフロントPAから到達したと認識されます。
最後は、2番目の音源が最初の音源の後に35ms以上遅れて到達した場合、リスナーにはこの2番目の音源が別の音源（エコー）として聞こえ、フロントPAとディレイスピーカーの2か所から音が到達したと認識されます。
従って、ディレイが5msから35ms（通常15msに設定）であれば、認識される音の到達方向を変えることなくホールの後方の音量を大きくすることができます。
この現象はハース効果として知られています。

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