Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）
KANEKO Sachiyo（金子 幸代）

富山大学人文学部紀要第58号抜刷
２０１３年２月

富山大学人文学部紀要

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）
KANEKO Sachiyo（金子 幸代）
Dramen spielten eine große Rolle in der literarischen Tätigkeit Ogais. Aber bisheute gibt es außer Ochi Haruo und Nishimura Haruko sehr wenige Beiträge zu
diesem Thema.
Ogais Dramen wurden fast gleich nach der Vollendung aufgeführt. Auch die
Dramen, die Ogai ins Japanische übersetzt hatte, wurden von 1907 bis 1916 sogar
fünfzigmal aufgeführt. Die große Rolle Ogais in der Entwicklung des modernenjapanischen Theaters kann man nicht übersehen.
Das Drama hatte in der Meiji-Zeit mehr Lebensenergie als die Erzählung.
Davon ist es ein Beweis, dass die Einweihungsaufführung im Jiyuu Gekijou(Freie
Bühne), dessen Regisseur Osanai Kaoru war, ein aufregendes Ereignis für die
literarische Welt war. Viele junge Zuschauer waren ganz begeistert von dem
Drama. Das Drama heißt „John Gabriel Borkmann“ von Ibsen. Und der Übersetzer
war Mori Ogai. Dieses Drama war nicht nur die Einweihungsaufführung im Jiyuu
Gekijo, sondern auch das erste Drama Ibsens auf der japanischen Bühne, das den
Weg des modernen japanischen Dramas bahnte.
Danach vom 22.bis zum 25.9.1911 wurde Ibsens Drama „Puppenheim“ vonBungei- kyokai aufgeführt. Shimamura Hogetsu hat das Drama übersetzt undinszeniert. Die Hauptrolle Nora spielte Matsui Sumako. Ihr Spiel fand starkes
Echo. Zwei Jahre danach übersetzte Ogai dasselbe Drama mit dem Titel „Nora“.
„Nora“ wurde von „Kindaigeki Kyokai“ aufgeführt und die Aufführung war ein
voller Erfolg.
Diese Beispiele beweisen, dass Ogai eine große Rolle in der Entwicklung des－ 32 －

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）

modernen japanischen Dramas spielte.
Ogais Interesse für das Theater hatten die Studienjahre in Deutschland als
Militärarzt erweckt. Von 1884 bis 1888 studierte Ogai Hygiene und Militärmedizinin Deutschland. In dieser Zeit besuchte Ogai häufig verschiedene Theater. In seinem
Deutschlandtagebuch kann man seine mehrmaligen Theaterbesuche nachlesen.
Das erste Drama, das sich Ogai in Deutschland ansah, war ”Der Raub der
Sabinerinnen”von den Brüdern Schönthan im Alten Theater in Leipzig. Ogai
schrieb am 16.11.1884 in sein Tagebuch: „Ich war im „Alten Theater“ und habe
mir die Komödie „Raub der Sabinerinnen“ angesehen. Sie begann um sieben Uhr
abends und war um zehn zu Ende.“
Ogai hielt sich vom 22.10.1884 bis zum 11.10.1885 in Leipzig auf, um
Medizin bei Prof. Franz Hoffmann zu studieren. Bevor ein Monat vergangen war,
besuchte Ogai das Theater. Warum besuchte er in diesen sehr beschäftigten Tagenextra das Theater?
In den „Leipziger Nachrichten“ vom 16.11.1884 wurde der Briefwechsel vonden Brüdern Schönthan veröffentlicht. Darin erklärten sie die Intention von dem”Raub der Sabinerinnen”. Dieser Briefwechsel veranlasste Ogai dazu, kurz nachseiner Ankunft in Leipzig trotz des verschneiten Wegs das Theater zu besuchen.
Die Zeitung war für Ogai sozusagen ein Lotse ins Theater.
Ogais zweiter Aufenthaltsort Dresden war eine Kulturmetropole. In Dresden
besuchte Ogai oftmals das Theater. Ogai blieb weniger als fünf Monate vom
11.10.1885 bis zum 7.3.1886 in Dresden. Er studierte bei Prof. Willhelm Roth undhörte einen Vortragszyklus über Hygiene in Militärlagern. In diesen beschäftigten
Tagen des Studiums besuchte Ogai fleißig das Theater. Schon am 12.10., dem
zweiten Tag nach seiner Ankunft in Dresden, besuchte Ogai das Hoftheater. Dannam 16.10 hörte er eine Rezitation. Im Tagebuch lobt Ogai die Rezitation von Anna
Haverland: „Voller Gefühl und mit kunstvollen Pausen trug sie „Die wilde Jagd“－3－富山大学人文学部紀要

vor. Es war wirklich hervorragend.“
Dresden ist die Hauptstadt von Sachsen. Damals hatte Dresden das
Residenztheater und das Hoftheater. Das Hoftheater befand sich nicht nur in
Altstadt, sondern auch in Neustadt. Dresden ist eine Theaterstadt, wo sich viele
Theater mit ihren Repertoires Konkurrenz machten. Am 7.11. besuchte Ogai das
Residenztheater und in der nächsten Woche das Hoftheater in Neustadt. Am 14.11.
schrieb er in sein Tagebuch: ”Am Abend habe ich mir ein wenig Zeit genommen
und zum ersten Mal das Theater in Neustadt besucht.”In Dresden wurde Ogais
Interesse fürs Theater angeregt.
Am 5.2.1886 schieb Ogai freudig: „Goethes „Faust“ wird gespielt. Ich war
im Theater und habe mir das Stück angesehen.“ Im Tagebuch ist der Name desTheaters nicht genannt. Aber ich habe damalige Zeitungsartikel recherchiert und
die Tatsache gefunden, dass „Faust“ im Hoftheater in Altstadt aufgeführt wurde.
Auf dem Titelblatt seines eigenen Buchs „Faust“ schrieb Ogai: „Am 6.1. des Jahres
Meiji 19 habe ich Ogai-Gyosi dieses Buch in Dresden durchgelesen.“ Ogai hatteschon in Leipzig angefangen, „Faust“ zu lesen, und es am 6.1.1886 in Dresden zu
Ende gelesen. Bei dieser Gelegenheit ging er mit Freude ins Hoftheater.
Außer „Faust“ sah sich Ogai berühmte Dramen der deutschen Klassik wie
auch Schillers „Räuber“ an. Dabei hatten ihm die Theaterkritiken der Zeitungenviel geholfen. Ich habe damalige Zeitungen recherchiert und bestätigt gefunden,
dass der Cheftheaterkritiker der Dresdner Zeitung Robert Prölß war. Prölß war
auch der Autor des Buches „Geschichte der dramatischen Literatur und Kunst
in Deutschland“, das Ogai in seiner Berliner Zeit von seinem Freund Tanaka
Shohei geschenkt wurde. Nach der Rückkehr nach Japan berief er sich in der
Auseinandersetzung über die Verbesserung des Theaters oft auf dieses Buch. Der
Theaterkritiker Prölß übte einen großen Einfluss auf Ogai aus. Bisher glaubt man,dass Ogai erst nach der Rückkehr nach Japan Prölß´Einfluss erfuhr. Aber schon－ 54 －

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）

in seiner Dresdner Zeit hatte Ogai Prölß´Einfluss erfahren.
Die scharfe Theaterkritik von Prölß in der Dresdner Zeitung, der renommierten
Zeitung in Dresden, gab Ogai einen Rat, welche Dramen er sich ansehen sollte.
Prölß´Kritik war auch der Wegweiser für Ogai, um das Drama tiefer zu
verstehen. Auf diese Weise konnte Ogai in seiner Dresdner Zeit die große Rolle
der Theaterkritik aus eigener Erfahrung wirklich verstehen.
Auch die nächste Stadt des Studiums München ist neben Dresden als
Kulturmetropole berühmt. München hatte das Residenztheater, das Hoftheater unddas Theater am Gärtnerplatz, wo meist Operetten gespielt wurden.
Über ein Jahr vom 8.3.1886 bis zum 15.4.1887 blieb Ogai in München,um bei Prof. Pettenkofer Hygiene zu studieren. Ogai hatte großen Erfolg in der
medizinischen Forschung. Daneben ging er schon im März, dem Monat seiner
Ankunft, öfter ins Theater. Er hatte sein Interesse für das Theater vertieft. Am 8.3.,
sah er sich Operette im Theater am Gärtnerplatz an, und vier Tage danach am
12.3. sah er sich „Klytaemnestra“ von Siegert im Hoftheater an. Das Hoftheater
war ein großes Theater und fasste 2500 Gäste. Ogai war von der prächtigen
Einrichtung des Theaters sehr beeindruckt.
Er schrieb im Tagebuch über das Spiel von Clara Ziegler als Klytaemnestra
und Bland als Elektra: „Alle zeigten durchaus sehenswerte künstliche Leistungen.“Aus dieser Beschreibung kann man das Selbstvertrauen Ogais sehen, dass seineästhetische Urteilskraft über die Spielkunst nach vielmaligem Theaterbesuch in
Leipzig und Dresden gefördert war. Zwei Tage danach am 14.3. sah er sich „Das
Dame Kobold“(La dama duende) von Calderon an.
Im Tagebuch schrieb er: „Am Abend war ich zum ersten Mal im
Residenztheater. Stabsarzt Weber und Wahlberg hatten mich dazu eingeladen.
Das Theater befindet sich gleich neben dem Hoftheater. Es ist sehr klein undbietet Platz für nur 800 Plätze. Aber die Schönheit seiner Architektur steht dem－5－富山大学人文学部紀要

Hoftheater um Nichts nach. Gespielt wurde Calderons „La dama duende“.“Münchens Architektur ist von der italienischen beeinflusst. Die
Innenausstattung des Residenztheaters war prächtig. München machte Ogai
stark bewusst, dass das Theater eine andere Dimension sei, die Menschen
aus dem Alltagleben befreie. In München nahm er auch am Experiment derAbendbeleuchtungen und Belüftungsanlagen in der Stadtkonzerthalle „Odeon“
teil. Über dieses Experiment wurde in der Zeitung berichtet. Unter den Namen derTeilnehmer stand der Name Mori Rintaro.
Im Tagebuch vom 13.8. schrieb er über „Nathan der Weise“: „Possart in derRolle des Nathan konnte in der Tat Ohren und Augen der Zuschauer in Erstaunenversetzen.“
In München sah sich Ogai auch die komische Oper „Mikado“ von Gilbert
und Sullivan an. „Mikado“ ist ein exotisches Spiel über Japan. Im Tagebuch vom
15.10. schreibt er: „Heute habe ich ein sogenanntes Japanisches Theater gesehen.
Es wurde von Engländern aufgeführt.“
Die Namen der Personen von „Mikado“ sind chinesisch, aber die Kleidung
und das Geschirr waren echt japanisch. Auch japanische Schlager wie „MiyasanMiyasan“ werden gesungen. Mit diesem Drama kann man verstehen, wieoberflächlich die Kenntnis der damaligen Europäer von der japanischen Kultur war.
Übrigens schrieb Ogai im Tagebuch vom 2.4.1887, dass er sich „Dr. Klaus“ vonL´Arronge im Residenztheater angesehen hatte. Weiter beschrieb er ausführlichden Inhalt des Dramas. Er schrieb über den letzten Aufzug: „ Diese Szene hat die
Zuschauer tief berührt. Der Beifall wollte kein Ende nehmen.“
Am 16.4. kam Ogai nach Berlin zurück, um bei Prof. Robert Koch
Bakteriologie zu studieren. Er hielt sich ein Jahr und drei Monate in Berlin auf.
Auch in dieser Zeit ging er ins Theater. Er konnte sich vor allem berühmte Dramen
der europäischen Klassik wie „Hamlet“ und auch „Don Carlos“ ansehen. In Bezug－ 76 －

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）

auf die Prächtigkeit des Theaters konnte Berlin München nicht gleichkommen.
Aber viele berühmte zeitgenössische Schauspieler machten sich Konkurrenz.
Die Schauspieler in Berlin machten Ogai die Spielkunst bewusst, und er konnte
erkennen, wie wichtig Schauspieler sind, um das Drama lebendig zu machen.
Zum Beispiel im Tagebucheintrag vom 11.1.1888 schrieb Ogai: „Den größten
Beifall verdienten die Schönheit der Geßner und das Können des Posa.“ Er lobte
sehr gute Schauspieler, die dem Drama das Leben verliehen. Ogais Interesse für
das Theater in seiner Berliner Zeit war mehr auf Schauspieler gerichtet als auf die
Bühnenausstattung oder das Textbuch. In „Der junge Ogai und das europäische
Drama“ teilte Shimada Kinji die Dramen, die sich Ogai in Deutschland angesehenhatte, in vier Genres: Moderne europäische Meisterstücke, Griechische Klassik,
Komödie und Satiren des 19. Jahrhunderts. Aber diese Dramen können auch indrei Genres geteilt werden: Dramen der Männer wie „Don Carlos“, Dramen derFrauen wie „Klytaemnestra“ und Dramen wie „Hamlet“ und „Faust“, in denen
Frauen neben Männern wichtige Rollen spielen.
Zum Beispiel wird „Raub der Sabinerinnen“, das erste Drama, das sich Ogai
in Deutschland ansah, auch heute oft gespielt und ist sehr populär. In diesem
Drama treten eine Frau und ihre Tochter auf, die die oberflächliche Nachahmung
der griechischen Klassik durch das männliche Bürgertum kritisieren. Ogai sahsich amüsiert starke Frauen des Dramas an. Das Drama „Raub der Sabinerinnen“
war für Ogai die Gelegenheit, die andere Lebensweise deutscher Frauen als dieder japanischen kennenzulernen.
Unter Ogais Übersetzungen gibt es viele Dramen wie Goethe, Lessing, Hauptmann,
Ibsen und Rilke. Der Anlass, diese Dramen zu übersetzen, war nicht nur seine Dramen
Lektüre in Deutschland, sondern auch seine Theaterbesuche im deutschen Theater
und die Lektüre von Theaterkritiken oder theaterbezogenen Artikeln.
Ogais Theaterbesuche in vier deutschen Städten hatten sein Interesse für das－7－富山大学人文学部紀要

Drama erregt und den Boden bereitet, nach der Rückkehr an der Bewegung für die
Verbesserung des japanischen Dramas teilzunehmen.
Ogai hat zur Entwicklung des modernen japanischen Dramas in drei Punkten
beigetragen: 1.Verbesserung des Dramas, 2.Übersetzung des europäischen Dramas
und 3.Schaffen des neuen Dramas. Ogai behauptete, dass für die Verbesserung
des Dramas das Schaffen des modernen Dramas viel wichtiger sei als der Bau desmodernen Theaters, das das europäische nachahme. Ogais Behauptung beruhte
auf seiner eigenen Erfahrung des Theaterbesuchs in Deutschland, wo er sichklassische Dramen angesehen hatte.
Ogais berühmteste Übersetzung war Goethes „Faust“. Er übersetzte zum ersten
Mal den zweiten Teil von „Faust“. Aber die Übersetzung von Ibsens „Nora“ hatte einen
größeren Einfluss auf die Gesellschaft als „Faust“. Ogai übersetzte „Nora“ aus derdeutschen Übersetzung ins Japanische. Wie schon erwähnt fand das erste Spielvon Ogais ”Nora”am Jiyugekijo(Freie Bühne) starkes Echo. Die Aufführungvon „Nora“ fiel mit der ersten Ausgabe der Zeitschrift „Seitou“(Blue Stockings)
zusammen. „Nora“ wurde also das Symbol der neuen Frauen in Japan.
Ogais Schaffen des Dramas als Wegbereiter des modernen japanischen Dramas
hatte drei Bedeutungen. Erstens hat er das Gerne von „Ein Akt Drama“ geschaffen.
Zum Beispiel sein modernes Drama „Kamen“(Maske) wurde das Muster von „Ein
Akt Drama“. Junge Dramatiker beschäftigten sich einer nach dem andern mit dem„Ein Akt Drama“.
Zweitens hat Ogai Dramen geschaffen, deren Materialien aus japanischen
klassischen Sagen stammen, um dem Publikum, das nur klassische Dramen wie
No kannten, das moderne Drama verständlich zu machen.
In seinem ersten Drama „Tamakushige Futariurashima“ benutzte er „Gago“,d.h. poetische Sprache. Dann benutzte er die Sprache des Kyogen in „Nichiren
Tsuji Seppo“. Auf diese Weise versuchte er, die Bühnensprache, die das damalige－ 98 －

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）

Publikum beeindrucken konnte, zu finden. In „Shizuka“ machte er einen neuen
Versuch, das geschichtliche Drama in der Gegenwartssprache zu schreiben.
Drittens hat Ogai neue Heldinnen geschaffen. Die erste Heldin ist „Purumûla“vom gleichnamigen Drama, das am Anfang der ersten Ausgabe der Zeitschrift„Subaru“ stand. Neue Heldinnen treten in den klassischen Dramen wie„Shizuka“ und „Ikutagawa“ auf. Auch in modernen Dramen wie „Saezuri“ und„Nanoriso“ treten charaktervolle Heldinnen auf.
Vor allem ist die Heldin in „Purumûla“ eine ältere Schwester, die fünfzehn
Jahre alt ist und ihren ermordeten Vater rächt. Sie ist als Heldin vom Typ„willensstarke und handlungsfähige ältere Schwester“ die Vorläuferin der älteren
Schwestern: Riyo in „Die Rache in Gojiingahara“, die eine für Frauen verbotene
Rache nimmt, und die vierzehnjahre ältere Schwester Ichi in „Das letzte Wort“,
die vor einen Gerichtshof geht, um ihren Vater zu retten.
Mit der Einsicht in die neuen Frauen von „Seito“(blue stockings) wie
Hiratsuka Raichou oder Otake Koukichi hat Ogai in seinen Werken willensstarke
Heldinnen auftreten lassen.
Der Beitrag Ogais zum Schaffen des modernen japanischen Dramas ist so
groß, dass diese Seite in seiner literarischen Tätigkeit aufs Neue interpretiert
werden sollte. Dabei ist weitere Untersuchung über Ogais Begegnung mit dem
modernen Drama in Deutschland notwendig.

Deutschlandtagebuch, übersetzt von Heike Schöche, konkursbuch Verlag
Claudia Gehrke, 11.2008.
Ogai und das moderne Theater von KANEKO Sachiyo, Daitoshuppan,
3.2011.

－9－富山大学人文学部紀要

Material

Mori Ogai in Deutschland

Leipzig（1884・10・22-1885・10・11）"Raub der Sabinerinnen"①

Es hat zum ersten Mal geschneit. Ich war im „Alten Theater“ und16. November. 1884 habe mir die Komödie „Raub der Sabinerinnen“ angesehen. Sie begann um sieben Uhr abends und war um zehn zu Ende.
「伯林の陣中説法僧」"Feldprediger von Berlin---Am Abend waren wir im Dorftheater. Es befindet sich im②

28. August. 1885

Obergeschoß unseres Quartiers und ähnelt unserem Tôkyôter
Varieté. Wir sahen das Stück „Feldprediger von Berlin“. Die Titelrolle spielte ein Schauspieler namens Metzer. Die Damen, die auftraten, waren alle ziemlich glanzlos. Es war schon 10 Uhr 30, als
das Stück zu Ende ging.

③

4. Oktober. 1885

水晶宮

影戯を観る

Mit Kashimura, Inoue, Hagiwara und Sakata zusammen war ich
im Krystallpalast. Wir sahen uns dort Schattenspiele an. ---Dresden（1885・10・11-1886・3・7）①

12. Oktober. 1885

Hoftheater der Altstadt---Am Abend war ich zum ersten Mal im Hoftheater in der Altstadt.
Die Schauspielerin Ulrich spielte die Rolle der Adrienne.
Hôtel de Saxe「デル、ヰルデエ、ヤグト」"Der wilde Jagd"②---Am Abend hörte ich im „Hôtel de Saxe“ eine Rezitation von

16. Oktober. 1885

Anna Haverland. Voller Gefühl und mit kunstvollen Pausen trug sie„Die wilde Jagd“ vor. Es war wirklich hervorragend.

③

7. November. 1885④

14. November. 1885⑤

17. Januar. 1886⑥

27. Januar. 1886

Residenz-Theater
Ich war zum ersten Mal im Residenz-Theater. Es ist ganz ungewöhnlich klein. Wilke hatte mich eingeladen.
Neustadt の戯曲
Am Abend habe ich mir ein wenig Zeit genommen und zum
ersten Mal das Theater in Neustadt besucht.
劇を観る

Aus Tharandt ist Shiga Taizan gekommen. Ich war mit Agathe
Böhm im Theater.
劇を観る

Ich war mit Nakahama zusammen im Theater.---

－ 11
10 －

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）⑦

5. Februar. 1886

「フアウスト」

Goethes „Faust“ wird gespielt. Ich war im Theater und habe mirdas Stück angesehen.

Theater der Reichshalle---„Theater der Reichshalle“ (Leipzigerstraße) zu gehen. Es heißt
zwar Theater, aber es ist nichts anderes als der Leipziger Krystallpalast oder der Dresdner Victoriasalon. Ich sah dort Liliputaner. Der
Kleinste war 50cm groß. Sie kamen angeblich aus England. Es pas⑧
siert wohl nur selten, daß sich Menschen der höheren Gesellschaft
Berlin 19. Februar. solch „Theater“ ansehen. Denn sie verabscheuen den Umgang mit
1886
Betrunkenen und Straßendirenen. Nur für einen, der wie ich aus einer anderen Gegend kommt, ist das kein Grund, nicht einmal aucheinen solchen Ort zu besuchen. Wenn man schon längere Zeit inBerlin lebende Japaner nach diesem Theater fragen würde, so würden wohl einige antworten, daß die Theater in dieser Gegend nur
billige Schaubuden seien. Sie sind wohl recht pöbelhaft zu nennen.
⑨「デニス」"Denise"

Berlin 22. Februar. ---Mit Tanaka war ich dann noch im Residenztheater. Zufälling1886
wurde gerade die „Denise“ von Alexander Dumas gezeigt.--München（1886・3・8-1887・4・15）①

8. März. 1886

Gärtnerplatz の劇場に入る---Am Abend war ich mit Wahlberg im Theater am Gärtnerplatz undanschließend im Centralsaal.--「クリテムネストラ」"Klytaemnestra"②

12. März. 1886

Am Abend war ich zum erstenmal im Hoftheater. Es ist vonunvergleichlicher Pracht und faßt 2500 Gäste. Gespielt wurde das
Stück „Klytaemnestra“ von G. Siegert. Clara Ziegler spielte die
weibliche Hauptrolle und Fräulein Bland spielte die Elektra. Allezeigten durchaus sehenswerte künstlerische Leistungen.
「怪夫人」"La dama duende" Residenz-theater③

14. März
(Sonntag). 1886---Am Abend war ich zum ersten Mal im Residenztheater. Stabsarzt
Weber und Wahlberg hatten mich dazu eingeladen. Das Theater befindet sich gleich neben dem Hoftheater. Es ist sehr klein und bietet
Platz für nur 800 Zuschauer. Aber in der Schönheit seiner Archtektur steht es dem Hoftheater um nichts nach. Gespielt wurde Calderons „La dama duende“－ 11 －

富山大学人文学部紀要

コロツセウム Colosseum に行く④

15. März. 1886

Mit Stabsarzt Weber und Wahlberg war ich im Studentenklub„Bavaria“ und anschließend im Colosseum, wo Schauspieler
ein Theaterstück aufführten. Es war unanständig und nicht wert,
angesehen zu werden.
「哲人ナタン」"Nathan der Weise"⑤

13. August. 1886

Im Stadttheater wird Lessings „Nathan der Weise“ gespielt. Ich
war mir Nagamatsu Tokuyasu dort und sah es mir an. Possart in derRolle des Nathan konnte in der Tat Ohren und Augen der Zuschauer
in Erstaunen versetzen.
「餐菫者」"Veilchenfresser"⑥

7. Oktober. 1886

Am Abend war ich mit Inoue im Theater. Aufgeführt wurde das
Stück „Veilchenfresser“ Es schildert die Situation eines deutschen
Leutnants und war sehr interessant.
「御門」"Mikado"⑦

15. Oktober.1886⑧

21. Oktober. 1886

Heute habe ich sogenanntes Japanisches Theater gesehen. Es
wurde von Engländern aufgeführt. Der Titel des Stücks hieß „Mikado“ und die Darsteller trugen alle chinesische Namen. Eine schöne
Frau hieß Yum-Yum. Da konnte ich mir den Inhalt schon vorstellen.
Die Kleidung allerdings und die Schmucksachen waren alle echt japanisch.
„Oh Hoheit, oh Hoheit, was flattert da vor Eurem Pferd, diramdirum, diramdirum“ , „Oh , hoppla, heissassa! “ und andere Lieder
wurden gesungen. Meine Kommilitonen fanden, daß Kathi Forster,einem jungen Mädchen, das die Rolle der Pitti-Sing spielte, der japanische Kimono besonders gut stünde.
Bamberger Hof「ヱルシユ」"Welsch"
Wilke, der aus Tirol zurückgekehrt ist, hat mich wieder besucht,
Am abend gingen wir zusammen in den „Bamberger Hof“, wo wir
die Komikergesellschaft „Welsch“ sahen. Aufführung war recht
pöbelhaft. Eine der Sängerinnen hatte ich einmal in einem Café als
Dirne gesehen. Den Rest kann man sich dann schon denken.
夜電義園 Edentheater を観る⑨---Wir haben uns das sogenannte Edentheater angeschaut. Es waren
25. Dezember. 1886 nur Taschenspielereien zu sehen, wie sie auch Kitensai Shôichi
vorführt.

－ 13
12 －

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）⑩

19. März. 1887

劇を観る

Ich war im Theater.
「クラウス博士」"Dr. Klaus"⑪

2. April. 1887

Ich war mit Yokohama Matajirô zusammen im Residenztheater.
Da wir meinten, wir zwei Männer allein, das wäre langweilig, ließen wir uns von einem jungen Mädchen namens Fanny Großhauser
begleiten. Das Stück war von L´Arronge und hieß „Dr. Klaus“.
Der Held war ein Arzt. Eines Abends besuchte er gemeinsam mit
seiner Frau und seiner Tochter ein Bankett. Als dieses gerade seinen
Höhepunkt erreichte, kam sein Diener und meldete ihm, daß ein
Kranker nach ihm verlange. Sofort wollte er zu diesem eilen. Seine
Frau versuchte zwar, ihn aufzuhalten, aber er hörte nicht auf sie. Da
sagte seine Tochter: „Ich schwöre, daß ich nie die Frau eines Arztes
werde. “Darauf erwiderte der Held: „Bitte hör auf die Worte deines
Vaters. Ich war gerade frisch verheiratet und mit meiner Frau auf
einem Abendball, da wurde mir die Kunde von dem tragischen Fall
einer Kranken in einem armen Hause übermittelt. Ich befürchtete,meine junge Frau vor den Kopf zu stoßen, faßte mir ein Herz undeilte nicht von dannen. Nach dem Fest brachte ich zunächst meine
Frau nach Hause, ging dann aber sofort, ohne auch nur meine Kleidung zu wechseln, zu der Kranken. Als ich dort eintraf, sah ich im
dunklen Schein einer Lampe an der abbröckelnden Wand ein Kind
neben seiner toten Schwester hocken. Ich wandte mich zu dem
Bett und untersuchte das Mädchen gründlich. Die weiße Rose, dieam Abendanzug deines Vaters befestigt war, fiel plötzlich auf das
Bett. Das Kind nahm sie auf und berührte sie mit seinen Lippen
und rief: ´Arme Schwester!´ Dieses Bild steht mir gerade jetzt vor
Augen.“Als er das sagte, kamen mir die Tränen. Auch seine Tochter
weinte und sagte: „Und ich hatte geschworen, nie die Frau eines
Arztes zu werden! Der Held lächelte und meinte dann: „Du, ein
Närrchen!“ Als er im Begriff war, seinen Platz zu verlassen, ging
der Vorhang nieder. Diese Szene hat die Zuschauer tief berührt. Der
Beifall wollte kein Ende nehmen.

Berlin（1887・4・16-1888・7・5）①

30. Oktober. 1887

「ハムレツト」"Hamlet"---Am Abend sah ich mir im Kaiserlichen Schauspielhaus das
Stück „Hamlet“ von Shakespeare an.

－ 13 －

富山大学人文学部紀要②

11. Januar. 1888

Deutsches Theater「ドンカルロス」"Don Carlos"
Ich war im Deutschen Theater, wo ich „Don Carlos“ sah. Den
größen Beifall verdienten die Schönheit der Geßner und das
Können Posas.

付記
本稿は、2012 年 7 月 6 日、ベルリン・フンボルト大学で開催された森鷗外生誕 150 年記念国際シンポジウムでの講演原稿を加筆したものである。以下にはパワーポイントの資料も掲載した。合わせてご参照
いただければ幸いである。なお、本稿は 2012 年度科学研究費基盤研究（C）（課題番号 23520217）の研究成果の一部である。

11

33

Jiyuu
y Gekijou(Freiej (Bühne),),

Regisseurg
Osanai Kaoru„John Gabriel Borkmann“ von Ibsen.

※ Einweihungsaufführung im Jiyuu Gekijo※ ErsteE
Drama
D
IbsensIb
auff derd japanischenji h Bühne
BühÜbÜbersetzerMori
M i Ogai.
O i

Mori Ôgai undd ddas
deutscheh Theaterh↓22.－ 25.9.1911 Ibsens Drama„Puppenheim“ Bungeikyoukai

KANEKO SachiyoÜbersetzer Shimamura Hogetsu↓
Zwei Jahre danach„Nora
N“ Kindaigeki KyokaiÜbersetzer Mori Ogai

Puppenheim

Diese BeispieleDi
B i i l b
beweisen,iddass O
Ogaii einei große
ß RolleR ll
in der Entwicklung des modernen japanischen Dramas spielte.

Ibsens Nora

22

44

Die Studienjahre in Deutschland
1884 - 1888

Ogais Dramen wurden fast gleichnach der Vollendung aufgeführt.
Auch die Dramen, die Ogai
ins Japanische übersetzt hatte
hatte,
wurden von 1907 bis 1916
sogar fünfzigmal aufgeführt.

Hygiene und Militärmedizin in Deutschland.

Liebelei
16. November. 1884
"Raub der Sabinerinnen"
Es hat zum ersten Mal
geschneit.
Ich war im „Alten Theater“
und habe mir die Komödie„Raub der Sabinerinnen“
angesehen.
Sie begann um sieben Uhr
abends und war um zehn
zu Ende.

Die große Rolle Ogais in der
Entwicklung des modernen japanischen
Theaters kann man nicht übersehen.
Das Drama hatte in der Meiji-Zeit
Myrrhamehr Lebensenergie
Das Leben des
Menschenals die Erzählung.

LEIPZIG－ 15
14 －ALTES THEATER

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）

55

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22.10.1884-11.10.1885
p g
in Leipzig

Altes Theater
Spielplan「Der
Der Bettelstudent」「Der Raub der Sabinerinnen」
16.11.1884

Dresden

Ogais Wohnort (Neustadt)

66

99

Der Raub der Sabinerinnen
Leipziger Nachrichten
16.11.1884

Dresden Hoftheater 12.
12 Oktober.
Oktober 1885
Am Abend war ich zum ersten Mal im Hoftheaterin der Altstadt.

77

10
10

11.10.1885-7.3.1886 in Dresden

Dresden▽Alt t dt▽Altstadt△N△Neustadt
t dt

Dresden.

－ 15 －

Theaterstadt

富山大学人文学部紀要

11
11

14
14

Dresdner Zeitung am 7.Feb.1886
Faust (i.Theil) Tragödie in sechs Akten
von Goethe
Robert Prölß
Chef theaterkritiker der Dresdener Zeitung

5. Februar.
5
F b1886 「フアウスト」
Goethes „Faust“ wird gespielt.
Ich war im Theater und habe mirdas Stück angesehen.
Das Hoftheater war ein großes Theater und fasste
2500 Gäste. Ogai war von der prächtigen Einrichtungd Th
desTheaters sehrh bbeeindruckt.
i d k

12
12

15
15

8.3.1886-15.4.1887 in München
Clara Zigler
クララ・ツィーグラー

12. März. 1886
「クリテムネストラ」 Klytaemnestra「クリテムネストラ」“Klytaemnestra”
von G. Siegert.
Clara Ziegler spielte die weiblichepund Fräulein Bland spieltepdieHauptrolle
Elektra.

Alle zeigten durchaus sehenswerte
künstlische Leistungen.
Siegert, Georg (1836-1921), Dramatiker aus
Nürnberg

Am 8.3., dem selben Tag nach der Ankunft, sah ersich Operette im Theater am Gärtnerplatz an .

13
13

16
16

München Königl.Hof=und
Königl Hof und National=Theater
National Theater
Residenztheater
14.3.1886 Am Abend war ich zum ersten Mal im Residenztheater.
Stabarzt Weber und Wahlberg hatten mich dazu eingeladen
eingeladen.
Das Theater ist sehr klein und bietet Platz für nur 800 Plätze.

Am 12.3. sah er sich „Klytaemnestra“ von Siegert
im Hoftheater an.

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16 －

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）

17
17

20
20

E
Ernst
von PossartP
エルンスト・フォン･ポッサルト
Possart, Ernst von (1841-1921), international
berühmter deutscher Schauspieler, ab 1886
am Münchener Hoftheater fest engagiert,
wo er später auch Intendant wurde
wurde.

Residenztheater
Die Schönheit seiner Architektur steht dem Hoftheater um Nichts
nach. Gespielt wurde Calderons „La dama duende“.“

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21

15.10.1886
Gärtnerplatz Teater「Mikado」spielplan
15. Oktober.1886 「御門」"Mikado"
H t habeHeuteh b ichi h sogenanntes
t JapanischesJi hTheater gesehen. Es wurde von Engländern
aufgeführt. Der Titel des Stücks hieß„„Mikado“ und die Darsteller trugen
g allechinesische Namen. Eine schöne Frau hießYum-Yum. Da konnte ich mir den Inhalt schon
vorstellen.Die Kleidung allerdings und die
S hSchmucksachen
k h waren allell echt
ht japanisch.
ji h„Oh Hoheit, oh Hoheit, was flattert da vor
Eurem Pferd, diramdiram, wurden gesungen.
Meine Kommilitonen fanden,, daß Kathi Forster,,einem jungen Mädchen, das die Rolle der PittiSing spielte, der japanische Kimono besonders
gut stünde.

Münchener Allgemeine Zeitung
30.10.1886
31.10.1886

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19

Kgl.Hof=&National-TheaterKl H f &N til Th t13.8.1886
Spielplan222213.6.1887
Mü hMünchener
T bl
Tagblatt「Mikado」

13. August. 1886
「哲人ナタン」"Nathan der Weise"
Im Stadttheater wird Lessings „Nathan der
Weise“ gespielt.
Weise
gespielt Ich war mir Nagamatsu
Tokuyasu dort und sah es mir an. Possart inder Rolle des Nathan konnte in der Tat
Ohren und Augen der Zuschauer in
Erstaunen versetzen.
versetzen„Mikado“Mik d “ ; Operette von AS.
Sullivan(1842-1900), 1885 in London
erstaufgeführt, in Japan im Juli 1947.

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富山大学人文学部紀要

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23

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26

Otto Sommerstorff
オットー･ゾンマーストルフ
ゾ
ポーザ役

K.Residenz=theater
Spielplan

Den größten Beifall verdienten
die Schönheit der Geßner unddas Können Posa
Posa.

"Dr. Klaus"„ Diese Szene hat die Zuschauer
tief berührt. Der Beifall wollte keinEnde nehmen.“

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16.4.1887-5.7.1888
16.4.1887-15.7.1888
in Berlin
Josef Kainz
ドン・カルロス役
ドンカルロス役
ヨーゼフ･カインツ
11. Januar.
11
Januar 1888 Deutsches Theater「ドンカルロス」"Don Carlos"
Ich war im Deutschen Theater,
Theater wo ich„Don Carlos“ sah.

Schauspieler des Deutschen Theaters,
v.l.: Josef Kainz ,Teresina Gessner ,Otto Sommerstorff

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1.Dramen der Männer wie „Don Carlos“
2 Dramen der Frauen wie „Klytaemnestra
2.Dramen
Klytaemnestra“
3. Dramen wie „Hamlet“ und „Faust“, iin deneng Rollen spielen.
pFrauen neben Männern wichtige

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Zum Beispiel „Raub der Sabinerinnen“

TeresinaTi GessnerG
テレジナ･ゲスナー
11.1.1888
Den größten Beifall verdienten
die Schönheit der Geßner unddas Können Posa.

In diesem Drama treten eine Frau und ihre Tochter auf,
die die oberflächliche Nachahmung der griechischen
Klassik durch das männliche Bürgertum kritisieren.

→ Ogais Übersetzungen ― Dramen
G h Lessing,Hauptmann,
Goethe,L i H
Ibsen,Rilke.....
Ib
Rilk

Der Anlass,, diese Dramen zu übersetzen,,
Dramen Lektüre in Deutschland
Theaterbesuche im deutschen Theater
Lektüre von Theaterkritiken odr theaterbezogenengArtikeln

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18 －

Einsame Menschenpvon Hauptmann

Mori Ogai und das deutsche Theater（森鷗外とドイツ演劇）

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29

Ogais Theaterbesuche in vier deutschen Städten hatten
sein Interesse für das Drama erregt und den Boden bereitet.

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Ogais Schaffen des Dramas als Wegbereiter desmodernen japanischen Dramas hatte drei Bedeutungen.

↓nach der Rückkehr an der Bewegung für die Verbesserungd jjapanischendesi h Dramas teilzunehmen.
ilh1.„Ein Akt Drama“ geschaffen.
▼„Kamen“(Maske)

Kamen
Ogai hat zur Entwicklung des modernenjapanischen Dramas in drei Punkten beigetragen.

2. Dramen geschaffen▼ „TamakushigeTk hi F
Futariurashima“
t i
hi “ ―GagoG▼ „Nichirensyonin Tsuji Seppo“― Kyogen

1.Verbesserung des Dramas▼„Shizuka“ ― Gegenwartssprache

2.ÜbersetzungÜbdesd europäischen
i h Dramas
D
3 Schaffen des neuen Dramas
3.Schaffen

Tamakushige
FutariurashimaJûninjûwa

30
30→ Ogai behauptete, dass für die Verbesserung
des Dramas das Schaffen des modernen Dramasviel wichtiger sei als der Bau des modernen Theaters,d ddas
das europäischeäi h nachahme.
h h

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33

▼ „Purumûla“3N
3.NeueH
Heldinnen
ldigeschaffen.
h ff„Shizuka“ „Ikutagawa“→ Ogais Behauptung beruhte
auf seiner eigenen Erfahrung
des Theaterbesuchs in Deutschland
Deutschland,
wo er sich klassische Dramenghatte.
angesehen„Saezuri“▼„Purumûla“„Nanoriso“
SubaruT „willensstarke
Typill
t k unddhandlungsfähige ältere Schwester“Riyo― „Die Rache in Gojiingahara“
I hi ― „Das
Ichi
D letztel t t W
Wort“
t“
Tenpomonogatari

Zokuhiomakumono

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31

※

Ogais berühmteste Übersetzung war Goethes „Faust
Faust“.
Er übersetzte zum ersten Mal den zweiten Teil von „Faust“.
Aber die Übersetzung von Ibsens „Nora“ hatte einen
größeren Einfluss auf die Gesellschaft als „Faust“.

※ Neuen Frauen von Seito
Seito“(bluestockings)(bluestockings)
wie Hiratsuka Raichou oder Otake Koukichi↓
Ogai hat in seinen Werken willensstarke
Heldinnen auftreten lassen.

↓„Nora“ wurde also das Symbol der neuen Frauen in Japan.

Seito→ Der Beitrag Ogais zum Schaffend modernen
desdjjapanischen
i h Dramas
D
iist so
groß, dass diese Seite in seiner literarischen
Tätigkeit aufs Neue interpretiert werden
sollte.
→ Dabei ist weitere Untersuchungüber Ogais Begegnung mit dem modernen
Drama in Deutschland notwendig.
Faust von Goethe

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Nora von Ibsen－ 19 －