国際基督教大学博物館

湯浅八郎記念館 年報
No. 24
No. 252005 – 2006
2006 – 2007
ANNUAL REPORTS OFHACHIRO YUASA MEMORIAL MUSEUMINTERNATIONAL CHRISTIAN UNIVERSITY

目 次Contents

沿 革History1

2005年度・2006年度事業記録

Annual Activities 2005 – 2007

2

常 設 展

Regular Exhibitions

4

特 別 展

Special Exhibitions

6

公開講座

Open Lectures

18

所蔵資料

Museum Collections

30

収蔵資料点数一覧表

Classification Tables

32

刊 行 物

Museum Publications

35

入館者一覧

Number of Visitors

36

団体見学

List of Visiting Groups

40

施 設

Museum Building

42

利用案内

Museum Information42

交通案内図・大学構内案内図

Maps

43

運営審議委員会

Museum Steering Committee

44

職 員

Museum Staff

44

沿 革
1974年 5 月31日 大学創立25周年記念事業計画の一環として「ICU博物館」の設立が計画された。
1978年 5 月23日 湯浅八郎博士、ICUにて「民芸の心」を講義。同博士のコレクションの一部約900点を京都より移送。展示公開の後、ICUにて保管。
6 月19日 理事会は湯浅記念ミュージアム (仮称) の設立に関する大綱を承認。
1979年 8 月

開館準備委員会事務室を本部棟内に開設。湯浅八郎博士よりコレクションの大半の寄贈を受け、移送。同コレクションの整理を開始。

1981年 5 月11日 建設地において起工式を挙行し、着工。
8 月15日 湯浅八郎博士逝去。享年91歳。
1982年 1 月20日 記念館竣工。
5 月28日 落成奉献式を挙行。
6 月 1 日 初代館長にキダー教授発令。一般公開開始。
1983年 4 月 1 日 日本博物館協会に加盟。
1987年 3 月10日 山本有三記念郷土文化賞受賞。
2003年 12月25日 博物館相当施設として指定される。
2004年 4 月 1 日 本学に学芸員養成課程が設置され、当館において博物館実習が行われる。

History
May 31, 1974

Establishment of the ICU Museum was planned as one of the 25th Anniversary projects.

May 23, 1978

Dr. Hachiro Yuasa delivered a series of lectures entitled "The Spirit of Mingei (Folk Art)"
at ICU. About 900 pieces of his folk art collection were brought from Kyoto to ICU.
After the exhibition, they were kept in ICU.

June 19

The Executive Committee of the Board of Trustees approved the plan of theestablishment of the Yuasa Memorial Museum (tentative name).

August, 1979

The office of the Preparatory Committee was opened in the Administration Building.
Dr. Yuasa donated most of his collection to ICU. Cataloging of the collection was
begun.

May 11, 1981

The ground breaking ceremony for the Museum was held, and the construction started.

August 15

Dr. Hachiro Yuasa died at the age of 91.

January 20, 1982

The construction of the Yuasa Museum was completed.

May 28The inauguration ceremony for the Museum was held, and the Museum was opened
for inspection.

June 1

Dr. J. E. Kidder was appointed as the first director of the Museum and the Museum was
opened to the public.

April 1, 1983

The Museum became a member of the Japanese Association of Museums.

March 10, 1987

The Museum received the Yamamoto Yùzò Cultural Prize

December 25, 2003 The Museum was designated as "museum-equivalent institution" according to theMuseum Law.
April 1, 2004

Curatorial Training Program was launched at ICU and Museum Practice Course began
to be offered at the Museum.

1

2005年度・2006年度事業記録
2005年 4 月 5 日— 7 月 1 日
5 月28日

特別展「湯浅八郎の民藝」開催
第67回公開講座「湯浅八郎と二十世紀」
講師：国際基督教大学名誉教授

長 (武田) 清子氏

9 月 6 日—11月19日

特別展「弁当箱の工夫」開催

10月15日

第68回公開講座「弁当箱の工夫」
講師：東京文化財研究所修復技術部長

10月30日ＩＣＵ祭のため特別開館

11月29日—12月 1 日

収蔵資料の消毒

2006年 1 月10日— 3 月24日
2 月25日加藤 寛氏

特別展「子供の着物と孫ごしらえ」開催
第69回公開講座「江戸時代の子供の着物」
講師：広島修道大学助教授

腮尾 尚子氏4 月 4 日— 7 月14日

特別展「バンクス植物図譜 〜 ICU図書館新収蔵資料より」開催

5 月16日— 5 月27日

企画展「白バラ-ヒトラーに抗した学生たち」開催

6 月10日

第70回公開講座「『バンクス植物図譜』-オーストラリア植物の研究史・魅力」
講師：元東京大学総合研究博物館教授

大場 秀章氏

9 月 5 日—11月18日

特別展「日本のパッチワーク

10月21日

第71回公開講座「パッチワーク・キルトと日本の寄裂・刺し縫い」
講師：共立女子大学教授

11月 3 日ＩＣＵ祭のため特別開館

11月28日—11月30日

収蔵資料の消毒

2007年 1 月 9 日— 3 月23日
2 月24日寄裂 (よせぎれ)」開催

伊藤 紀之氏

特別展「日本の文様VIII 文字」開催
第72回公開講座「写本と工芸の意匠における文字の要素-平安から桃山へ-」
講師：東京国立文化財研究所名誉研究員

2

江上 綏氏

Annual Activities 2005 – 2007
2005

April 5 – July 1

Special Exhibition: "Mingei and Hachiro Yuasa"

May 2867th Open Lecture: "Hachiro Yuasa and the 20th Century"
Lecturer: Prof. Kiyoko Takeda Cho (Prof. Emeritus, ICU)

Sept. 6 – Nov. 19

Special Exhibition: "Ingenuity of Japanese Lunch Boxes"

October 15

68th Open Lecture: "Art and Ingenuity of Japanese Lunch Boxes"
Lecturer: Prof. Hiroshi Kato (National Research Institute for Cultural Properties, Tokyo)

2006

October 30

Opened for the ICU Festival

Nov. 29 – Dec.1

Fumigation of new acquisitions

Jan. 10 – March 24

Special Exhibition: "Children's Kimono and Baby Towels"

February 25

69th Open Lecture: "Children's Kimono of the Edo Period"
Lecturer: Prof. Naoko Agio (Hiroshima Shùdò University)

April 4 – July 14

Special Exhibition: "Banks' Florilegium from the ICU Library Collection"

May 16 – May 27

Special Exhibition: "The White Rose: The Resistance by Students Against
Hitler"June 1070th Open Lecture: Banks' Florillegium: the Appeal of Australian Plants"
Lecturer: Prof. Hideaki Oba (The University Museum, The University of Tokyo)

Sept. 5 – Nov. 18

Special Exhibition: "Japanese Patchwork: Yosegire"

October 21

71st Open Lecture: "Patchwork and Quilting"
Lecturer: Prof. Noriyuki Ito (Kyoritsu Women's University)

2007

November 3

Opened for the ICU Festival

Nov. 28 – 30

Fumigation of new acquisitions

Jan. 9 – March 23

Special Exhibition: "Japanese Design VIII Characters and Calligraphy"

February 24

72nd Open Lecture: "Elements of Characters in the Design of Heian to
Momoyama Period Manuscripts and Crafts"
Lecturer: Prof. Yasushi Egami (Researcher Emeritus, National Research Institutefor Cultural Properties, Tokyo)

3

常 設 展 Regular Exhibitions■民 芸 部 門

Folk Art Exhibition

当館所蔵の民芸資料のうち、およそ1,000点が、民芸展示室において常設展示されている。筒描夜具地、絣などの染織品、箪笥や自在鉤などの木工品、また食器や貯蔵用に使用された陶磁器など、江戸時代以降、庶民の生活の中で実際に使われてきた品々である。今日では失われつつある、これらの道具類を通じ、日本人の暮らしの中の「用と美」が紹介されている。染織品など傷
みやすい資料は、随時、展示替えが行なわれるほか、外国の民芸品および類品の多い資料は、資料室において公開されている。

About 1,000 pieces of the Museum's folk art collection are regularly exhibited in the Folk Art
rooms. Fabrics (tsutsugaki bedding fabrics, kasuri cloths), woodwork (chests, hearth hangers) and ceramics(pots, plates) in the collection have been in use in the daily life of the people since the Edo period. Throughthese utensils, which are disappearing today, the "function and beauty" of Japanese life can be seen. Changes
in the exhibition are frequently made for the fragile objects like fabrics, and some foreign folk crafts areshown in the Open Storage room.

民芸展示室１階

4

Folk Art (first floor)

■考 古 部 門 Archaeology Exhibition
ICUの敷地は東京西部の野川流域に位置している。この付近は旧石器時代から、縄文時代の後期までの2万7千年以上にわたる人々の生活のあとを伝える多くの遺跡が埋蔵されている所として知られている。1957年以降、大学の教育プログラムの一環として学術的な発掘調査が行なわれてきた。こうして発掘された旧石器時代の石器類および縄文時代の土器、石器、装身具等が遺跡分布図と共に展示されている。また、敷石住居址や、関東ローム層を造形保存という特殊な方法で処理した実物の標本も展示されている。

ICU is located in the Nogawa drainage area in west Tokyo, an area noted for its richly stratified
archaeological sites spanning more than 27,000 years of use, from the Palaeolithic to the Late Jòmon
period. Since 1957, excavations have been carried out as part of the university's academic program.
Excavated Palaeolithic stone implements and Jòmon pottery, stone tools, and personal accessories are
displayed together with the sites map. A restored floor and a sample of an actual stratigraphic section of theKantò Loam made by using a special technical process are also displayed.

考古展示室１階
Archaeology (first floor)5特 別 展 Special Exhibitions■湯浅八郎の民藝
Mingei and Hachiro Yuasa

会 期：2005年 4 月 5 日〜 7 月 1 日
Period: April 5 – July 1, 2005

展示資料総数 Total number of exhibits 186
染織品
丹波布、筒描夜具地、型染、絣など
陶磁器
馬の目皿、盃台、油壺、印判手磁器など
木工品
墨壺、菓子型

Fabrics

28

Tamba cloths, bedding fabrics, indigo-dyed fabrics

Ceramics

100

Plates, cup stands, oil jars, inbande ware

Woodwork35

Ink liners, cake molds

紙工品

Paperwork

型紙

Stencils

配付資料：“Mingei and Hachiro Yuasa: About Some of the Exhibits and Terms” 英語

23

6 ページ

B5 判

Leaflet: “Mingei and Hachiro Yuasa: About Some of the Exhibits and Terms” English version, 6pp., B5 size.

湯浅八郎 (1890 – 1981) は、第二次世界大戦後、国際基督教大学の創設に参加して初代総長となり、91歳で逝去するまで本学の理事長を務めた人物である。専門は昆虫学だが、京都帝国大学教授として活躍中の京都において、昭和 4 年(1929) に開催された第 1 回民藝展に訪れたことが機縁となり、柳宗悦によって提唱された民藝運動に啓発されて、自らも民藝品の収集を始めた。
この展示では、コレクションの第 1 号である「馬の目皿」から、晩年になって熱心に収集された印判手などの陶磁器をはじめ、丹波布や屑糸を利用して織った屑織と呼ばれる染織品など、湯浅八郎の眼で選ばれた様々な品を展示した。この中には藍染に使用する型紙や、菓子の木型といった道具類も含まれている。毎日の暮らしの中で使う品々にまで「用と美」を追い求めた日本人の心の豊かさを、湯浅コレクションを通じて紹介した。

6

Hachiro Yuasa (1890 – 1981) was the first president of the International Christian University andwas one of the key figures in the university's establishment after the second World War. He served as thechair of the Board of Directors until his death at the age of 91. He specialized in entomology and wasteaching at Kyoto University when he saw the first mingei exhibition organized by Muneyoshi Yanagi held in
Kyoto in 1929 (Showa 4). It was this exhibition and Yanagi's mingei movement that inspired Dr. Yuasa tostart his own collection.
This exhibition featured items ranging from Dr. Yuasa's first collection, the “horse-eye pattern”
plate, or umanomezara, to the blue and white inban ceramics that he ardently collected in his late years.
Also displayed were fabrics, such as the tamba nuno and kuzuori, as well as utensils, such as paper stencils
used for indigo-dyeing and wooden cake molds, all reflecting Dr. Yuasa's aesthetic taste. This exhibition
helped to introduce the Japanese sensibility that seeks both beauty and function even in items and utensils
which were used in everyday life.

「湯浅八郎の民藝」

Special Exhibition: "Mingei and Hachiro Yuasa"

7■弁当箱の工夫会 期：2005年 9 月 6 日〜11月19日
Period: September 6 – November 19, 2005

Ingenuity of Japanese Lunch Boxes

展示資料総数 Total number of exhibits 53
弁当箱

Lunch boxes

21

提 重

Portable food boxes

13

酒 器

Sake utensils

9

茶弁当

Chabentò portable sake warmer

2

関連資料 (浮世絵・冊子)

Related materials (Ukiyo-e and books)

8

関連カタログ：『弁当箱の工夫』

日・英両語

カラー

36 ページ

B5 判

Catalog: Ingenuity of Japanese Lunch Boxes, Japanese and English, 36 pp., B5 size.

「弁当箱の工夫」

8

Special Exhibition: "Ingenuity of Japanese Lunch Boxes"

弁当箱は、外出先で食事をするために使う携行用の容器である。特に近世に入ってからは、用途に応じて工夫された形や構造のものが作られるようになり、これらは花見、紅葉狩り、観劇などの物見遊山を楽しむ際に使われた。風俗図屏風、名所図絵、浮世絵などには趣向を凝らした提重、重箱、行器、茶弁当などを持参して宴を楽しんでいる人々が描かれている。
湯浅八郎記念館の収蔵資料の中にも様々な工夫を凝らした弁当箱が数多くある。これらには容器を軽くしたり、使用後はコンパクトにまとめられるよう、重ねたり、入れ子にして携行するための機能的な工夫が施されている。また、素材、形、大きさ、装飾にみられる多様性を通して、それらを使っていた人々の時代と生活に思いを馳せることもできる。この展示では収蔵品より、透漆のシンプルなものから、蒔絵の美しい装飾が施された提重まで、重箱や組弁当など、用と美を兼ね備えた様々な弁当箱を選び紹介した。

Bentòbako 弁当箱 refers to lunch boxes or food boxes in Japanese. These are portable foodcontainers used outdoors. In the modern period in particular, Japanese favorite seasonal activities weregoing to theaters and festivals, enjoying viewing cherry blossoms and maple leaves, partying and eating
outside the homes. For these occasions, people would bring a set of food boxes fitting the right number ofpeople. Folding screens with genre subjects as well as ukiyo-e prints depict people at parties and picnics
with portable and stacked food boxes and other interesting containers for outdoor use such as chabentò
(portable sake warmer).
There are many lunch and food boxes in the Museum collection which are packed with ingenious
ideas. The items are usually made light, stackable, packable and, of course, portable. The variety inmaterial, form, size and design allows one to imagine the time and people who used them. This exhibition
presented lunch and food boxes in the Museum collection, ranging from simple modestly lacquered
examples to elaborately makie-lacquered ones.

9

■子供の着物と孫ごしらえChildren's Kimono and Baby Towels

会 期：2006年 1 月10日〜 3 月24日
Period: January 10 – March 24, 2006

展示資料総数 Total number of exhibits 134
子供の着物
宮参り用祝着、四つ身祝着、普段着など
孫ごしらえ
産湯布、子負帯、おむつ、足拭きなど
参考出品
お守り袋、郷土人形などChildren's kimono

34

Formal silk kimono, casual cotton kimono

Grandchild's kit

37

Baby towels, straps for piggybacking, diapers

Reference materials

63

Pouches, dolls

配布資料：「子供の着物と孫ごしらえ・展示品解説」日・英両語

4 ページ

B5 判

Leaflets: “Children's Kimono and Baby Towels: About Some of the Exhibits,” Japanese and English, 4pp.,
B5 size.

「子供の着物と孫ごしらえ」Special Exhibition: "Children’s Kimono and Baby Towels"

10現在わが国では、少子化が社会問題となっている。しかし子沢山だったと思われる江戸時代でも、医学が進んでいないために死亡する嬰児の数は多く、6 歳までの生存率は 7 割以下だったといわれている。そのため「無事に生まれ、健やかに育つように」との祈りを込めて、日本各地で様々な産育儀礼が生まれた。子供が生まれる前から産着を用意することを忌み、誕生してからも 7 日目
位までは、赤ん坊をぼろ切れなどに包んでおく風習もその一例である。背縫いのない一つ身の着物
は、「背中から魔がさす」などと信じられていたため、「背守り」と呼ばれる糸や布を背中に縫いつけ、魔除けにした。
また、藍染めが盛んな出雲地方では、嫁いだ娘に子供が生まれると、産湯の湯上布や子負帯などを紺屋で誂えて贈る独特の風習があり「孫ごしらえ」と呼ばれている。
この企画では、お宮参り用の祝着、木綿絣の普段着など、明治時代から昭和初期にかけて作られた子供の着物と共に、産湯布やおむつなどを展示した。宝尽くし文や鶴亀松竹梅文といった吉祥文
様をはじめとし、若松文や鯉の滝登り文など様々な文様が施されたこれらの品々からは、子供の健やかな成長と幸せを願う親たちの気持ちが伝わってくる。この展示を通じ、今日では忘れられつつある子育てに関する日本の伝統や風習を紹介した。

The declining birthrate is becoming a serious social problem today. But even during the Edo
period, believed to be a period of big families with many children, the infant mortality rate was high due topoor medical care, and the survival rate of children under the age of 6 was said to be below 70 percent.
Consequently, practices and customs related to the safe birth and healthy growth of newborn babies
originated all over Japan. For example, people often did not prepare new baby towels and clothes before
birth. In some regions, old cloths and aprons were used for wrapping babies during the first three to sevendays after birth. A popular practice was to stitch a special sign called semori on the back of the baby's
kimono in order to ward off evil spirits which might endanger the health of the newborn.
In the Izumo region (Shimane prefecture), where indigo dyeing is popular, it is a common practicefor the mother's family to prepare a special grandchild kit consisting of such items as baby towels and straps
for piggybacking for the married daughter's newborn baby.
For this exhibition we selected special babies' kimono for their first ceremonial visit to a Shintò
shrine (omiyamairi) and indigo-dyed cotton ikat kimono from the latter half of the 19th century (Meiji to earlyShowa period), as well as baby towels and diapers. Auspicious symbols of growth, wealth and longevity,
such as treasure symbols, crane and tortoise, shòchikubai (pine-bamboo-plum), pine trees, and carps wereapplied reflecting the wish of the parents. Through this exhibition, we hoped to introduce items related tosome of the traditional practices concerning birth and child upbringing that are disappearing from modern
Japan.

11

■バンクス植物図譜 〜 ICU図書館新収蔵資料より
Banks' Florilegium from the ICU Library Collection

会 期：2006年 4 月 4 日〜 7 月 14 日
Period: April 4 – July 14, 2006

展示資料総数 Total number of exhibits 166『バンクス植物図譜』パート1〜7、1〜157図；内14点はICU図書館にて展示

157

参考出品：『ボタニカル・マガジン』

9

8 巻 (1794)、19 巻 (1804)、33 巻 (1811)、37 巻 (1813)、41巻 (1815)、44 巻 (1817)、
50 巻 (1823)、57 巻(1830)、58 巻 (1831)
備考：( ) 内は出版年、8 巻と58巻はICU図書館にて展示した。
Banks' Florilegium, Part 1 ~ 7, Plates 1~157; 14 plates were displayed at the ICU Library

157

Special display: Botanical Magazine

9Vol.8 (1794), Vol.19 (1804), Vol.33 (1811), Vol.37 (1813), Vol.41 (1815), Vol.44 (1817),
Vol.50 (1823), Vol.57 (1830), Vol.58 (1831)
Remark: number in parentheses denotes publication year; volumes 8 and 58 were exhibitedin the ICU Library.

配布資料：「『バンクス植物図譜』出品リスト」日・英両語

10 ページ

B5 判

Leaflets: “BANKS' FLORILEGIUM: List of Exhibits,” Japanese and English, 10pp., B5 size.

『バンクス植物図譜』は、1768年から1771年のキャプテン・クックの第 1 回世界探検航海に
科学班の責任者として同行したジョゼフ・バンクス卿 (1743 – 1820)によって採集された植物標
本、スケッチや水彩画をもとに出版された植物図譜である。
国際基督教大学図書館では、1990年にこの限定出版の図譜のソシエテ諸島部分89点を購入し、その後も全点収集に向けて購入を続けた。本展では、オーストラリア部分、第 1 図〜第157図を初めて紹介した。会期中、作品は前期と後期に分けて展示し、一部はICU図書館 (ミルドレッ
ド・トップ・オスマー図書館 1 階) でも展示した。また、ICU 図書館では『ボタニカル・マガジ
ン』(Botanical Magazine) の 1 巻から 83 巻 (1787 – 1857) も所蔵しており、今回は参考として『バンクス植物図譜』にある植物が記載されたページ、またはオーストラリアに関連する植物のページを展示した。
『バンクス植物図譜』は、諸般の事情により全点が完全な形で出版されることはなかったが、原版作成から200年を経て、科学的、歴史的、また植物図譜の分野においての学術的価値が高いことから、原版を用いた完全印刷が実現し、1980年から1989年にかけて、イギリスの出版社アレクト社 (Alecto Historical Editions) と英国自然史博物館 (The Natural History Museum) の協力によって限定100セット、全743枚の彩色版画が出版された。
また、会期中 1 階エントランス・ホールにて、国際基督教大学21世紀COEプログラム「『平和・安全・共生』研究教育の形成と展開」とともに、企画展「白バラ-ヒトラーに抗した学生たち」 (2006年 5 月16日- 5 月27日) を主催した。

12

Banks' Florilegium is a set of copperplate engravings of exotic botanical illustrations collected by Sir
Joseph Banks and his scientific team when they joined Captain James Cook's first expedition around theworld on HMS Endeavour (1768 – 1771).
These illustrations were to be published together with botanical descriptions immediately after theirreturn (between 1771 and 1784), but they were never entirely published until 200 years later. It was in the
1980s that the Alecto Historical Editions in collaboration with the Natural History Museum printed theillustrations using the original copperplates. 100 sets of 743 colored copperplate engravings were printed,
and in 1990 the ICU Library bought 89 prints of the section which covered the flora of the Society Islands.
All of the acquired prints were shown during this exhibition (Part I: April 4 – May 20, Part II: May 23 – July14). And also, since the ICU Library has volumes 1 – 83 (1787 – 1857) of the Botanical Magazine in its
collection, plates of the plants identical to the Banks' Florilegium or related to Australia were displayed forreference.
Also "The White Rose: The Resistance by Students Against Hitler" photo panel exhibition was heldfrom May 16 to 27, 2006 at the Museum's Entrance Hall. It was co-sponsored with ICU's 21st Century
Center of Excellence Program "Research and Education for 'Peace, Security and Conviviality'".

１階エントランス・ホール「白バラ-ヒトラーに抗した学生たち」
Entrance Hall: "The White Rose: The Resistance by Students Against

２階展示室「バンクス植物図譜 〜 ICU図書館
新収蔵資料より」2nd floor exhibition room: "Banks’ Florilegiumfrom the ICU Library Collection"

13

■日本のパッチワーク

寄裂 (よせぎれ)会 期：2006年 9 月 5 日〜 11 月18日

Japanese Patchwork: Yosegire

Period: September 5 – November 18, 2006

展示資料総数 Total number of exhibits 55
着物・仕事着Kimono / Work clothes

11

子供着物

Children's kimono

8

襦袢・袖無しUndergarments / Vest

9

夜具地・炬燵掛け

Bedding fabrics

7

袈裟・打敷・端裂・ポジャキ

Patchwork fabrics

7

寄裂袋

Patchwork bags

13

配布資料：「寄裂展出品目録」日・英両語

4 ページ

B5 判

Leaflets: “Japanese Patchwork: Yosegire, List of Exhibits,” Japanese and English, 4pp., B5 size.

「日本のパッチワーク

14

寄裂 (よせぎれ) 」

Special Exhibition: "Japanese Patchwork: Yosegire"

よせぎれ

きりつ

は

ぬ

寄裂とは裁ち残りの布などを、寄せ集め、継ぎ合わせる技法のことで、切継ぎ、端縫いとも呼ばれている。布が高価で手に入りにくかった時代、人々はどんな小さな木綿の端切れも無駄にせず、接ぎ合わせて夜具地や炬燵布団にした。擦り切れた布の上に幾重にも継ぎが当てられたこれらの品々からは、物を大切にし、節約に努めた人々のつましい暮らしぶりのみでなく、物への深い愛情がうかがわれる。しかし、端切れを寄せ集め、継ぎ合わせる行為には、単なる古布の再利用という目的以外に、重要な意味が含まれている場合もあった。

ふんぞうえ

古い例としては、奈良時代に僧侶の衣として作られた糞掃衣がある。糞掃衣とは財産を持つことが許されない僧侶が、捨てられたぼろ裂を集めて衣にしたもので、袈裟の原形といえる。この展示
で初めて紹介する事となった当館所蔵の袈裟は、112 点もの小布を寄せ集めたもので、裏面には戒名が墨書きされており、供養のための特別の意味がうかがえる。このほかにも、子供が健やかに末永く育つようにとの願いを込めて、元気な子供や長寿の年寄りから譲り受けた端切れを継ぎ合わせて子供の着物を作る、という風習もあった。
この企画では、布を無駄なく活用するための工夫から生まれた寄裂の美しさとそこに込められた
様々な思いを紹介すべく、絹の小布を寄裂した袈裟や着物のほか、藍染木綿を継ぎ合わせた仕事着や夜具地、米や穀物を入れた袋物などを展示した。
Yosegire, also called kiritsugi or hanui, is a technique of sewing together leftover pieces of cloth.
When fabrics were expensive and difficult to obtain, people saved every tiny bit and piece of cloth, using
them for mending and patching, making futon (bedding fabrics) and kotatsu covers. From the patchwork ofrags one can see not only how people valued things and economized on items but also their profound love
toward sundry things. For the purposes of recycling and reuse, pieces of cloth were collected for patchwork,
but there was in many cases a more important meaning.
Nara period funzoe is one example. It is a robe for a Buddhist priest made with pieces of waste
fabrics. Since Buddhist priests were not allowed to hold property, they saved fabrics that would otherwise bethrown away, pieced them together and turned them into a robes. Funzoe can be considered as the
prototype of kesa, a more general term for the Buddhist priests' robes. Displayed for this special exhibition isa kesa from the Museum collection that used 112 pieces of fabric. It was dedicated to the temple by its
patrons to show their piety.
There was also a custom of making patchwork children's kimono with pieces of cloth collectedfrom healthy children and old people with the hope for the healthy growth and longevity of the child.
This exhibition also featured juban undergarments made of patchwork silk fabrics, work kimono andbedding fabrics made with pieces of indigo-dyed fabric sewn together, as well as bags made for storing andcarrying rice and grain. We introduced the beauty of yosegire that shows the ingenuity of the Japanesepeople as they economized on cloth. These items reflect the sentiments of the people who saved the lives oftiny pieces of precious fabrics.

15

■日本の文様VIII 文字

会 期：2007年 1 月9日〜 3 月23日

Japanese Design VIII — Characters and Calligraphy

Period: January 9 – March 23, 2007

展示資料総数 Total number of exhibits 119
染織品

Fabrics

筒描、絣夜具地、半纏、袈裟など

Bedding fabrics, hanten, robe for a Buddhist priest

金工品

Metalwork

柄鏡

Mirrors

木工品

Woodwork

祝樽、菓子重、看板、箪笥、横木など
陶磁器

10

24

Ceremonial kegs, boxes, signboards, chests

Ceramics

徳利、酒樽、絵皿、印判手など

42

Sake containers, plates, inban ware

関連展示
欧陽可亮作品34

Related Exhibition
亀甲文字 (三鷹市所蔵)

配布資料：「日本の文様VIII 文字

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Works by Owyang Keliang (Collection of Mitaka city)

出品目録」日本語版・英語版

各4ページ

B5判

Leaflets: “Japanese Design VIII — Characters: List of Items,” Japanese and English versions, 4pp. each, B5 size.

協力：三鷹市Co-operation: Mitaka City
当館では、1986年に「日本の文様−松竹梅展」を開催して以来、日本の伝統的な文様をテーマとした特別展を行なってきたが、今回は文様シリーズ 8 回目として当館の収蔵資料の中から文字が施された品々を展示した。
文字が描かれた物としては、「福」や「寿」などの吉祥文字を施した柄鏡や夜具地などが知られている。これらは婚礼調度として誂えることが多かったため、家紋と共にデザインの一部として吉祥文字が使われた。
目印として文字を使った例としては、藍染木綿に屋号や名前を染め抜いた火消や職人の半纏などがある。背中や腰に目立つように施された文字は、丸で囲むとか、角字と呼ばれる四角い文字に変形するなど、付ける位置に合わせて様々にデザインされた。この他にも娘の誕生という喜びの気持
ちを言葉で記した絵皿や、屋号を筒書きした通い徳利など、庶民の暮らしの中で使われてきた品々を展示した。この展示を通じて、意匠としての文字の魅力をご紹介できたなら幸いである。
尚、参考出品として亀甲 (甲骨) 文字の書家、欧陽可亮氏 (1918 – 1992) の作品 (三鷹市所蔵) を 1
階の展示室において特別に展示した。

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We began our first Japanese design series exhibition with "Pine, Bamboo and Plum (Shochikubai)"in 1986. Ever since, we have held exhibitions to introduce Japanese traditional patterns such as "Autumn,""Auspicious Symbols," "Flowers," "Karakusa," and "Animals." This is our eighth exhibition in the series forwhich we selected items from the Museum collection with designs of characters.
Edo period mirrors with handles and bedding fabrics are some of the popular items that use
characters as motifs of design. Since these were important items of the bridal trousseau, auspicious
characters symbolizing happiness and felicitation were arranged with family crests. On the hanten coats offiremen and craftsmen, characters were used as marks. Emblems and names were designed in roundels andsquares, placed on the back or around the waist of the coats. Also selected for display are items for dailyuse. These range from plates with inscriptions expressing happiness to sake bottles with shop and place
names.
With the cooperation of Mitaka city, we were also able to display in the first floor exhibition room
work by the late Prof. Owyang Keliang (1918 – 1992) who specialized in calligraphy with a Chinese writing
style derived from inscriptions on ancient oracle bones. This exhibition showed how characters could
become motifs in design.

「日本の文様VIII 文字」

Special Exhibition: "Japanese Design VIII — Characters and Calligraphy"17

公 開 講 座 Open Lectures■第67回公開講座「湯浅八郎と二十世紀」
67th Open Lecture: Hachiro Yuasa and the 20th Century
日 時：2005年 5 月28日 (土) 13：30〜15：00
Date: May 28, 2005

講 師：国際基督教大学名誉教授

長 (武田) 清子氏

Lecturer: Prof. Kiyoko Takeda Cho (Professor Emeritus, ICU)

長 (武田) 清子教授は日本思想史の第一人者としてICUで長く教鞭を取られ、同アジア文化研究所所長も務められた。このたび刊行された『湯浅八郎と二十世紀』 (教文館) は前著『未来をきり拓く大学』 (国際基督教大学出版局、2000年) と同様、本学設立までの経緯とその志をつぶさに著した歴史的資料として重要である。同時に、初代学長であった湯浅八郎 (1890 – 1981) に学び共に仕事をした著者ならではの、深い尊敬と親愛に基づいた伝記ともなっている。新著刊行にあわせ、湯浅の優れた教育者としての人物像についてお話しいただいた。
群馬県安中の実業家で、新島襄と交友し早くから民主主義を標榜する地元政治家でもあった湯浅治郎を父とし、徳富蘇峰・蘆花を弟に持つ先進的な女性であった初子を母として生まれた八郎は、日本の初代プロテスタントの家庭で育った。母は東京の新居で前妻の子 6 人を含む14人の子を分け隔てなく厳しく育てたという。1908年に同志社中学を卒業後、渡米した湯浅は農園で働きながら自活し、カンザス大学農学部に入学、のちにイリノイ大学大学院で昆虫学の博士号を取得した。この
間16年のアメリカ生活で大学でも農場でも差別なく受け入れられたことが、アメリカは寛容な国という理解を湯浅に刻み付けることになった。
京都大学農学部教授に招聘されて帰国するも、1933年の滝川事件に抗議したことで当局のブラックリストに入れられた湯浅は、同志社総長に就任すると軍部からの執拗な圧力を受け、1937年ついに辞任するに至る。インド・マドラスでの世界キリスト教宣教会議に出席ののち再度アメリカに渡り、日米開戦後も帰国することなく 8 年を過ごすほど、同志社事件の痛手は大きかった。
戦後再び同志社総長に就任、1950年からはICU設立に尽力した。特に、留学生や女子学生が真の意味で対等に学ぶことのできる環境の確立に努めた。当時の学生は皆、学長と直に語らったことを記憶している。湯浅は学生に明日へのヴィジョンを持つことを繰り返し語った。
時にアメリカナイズされていると批判されることもあった湯浅は、日本の文化的本質を渇望し、柳宗悦の民芸を自らにとっての人間道場だと述べて、専門外ながらも熱心に研究に取り組んだ。生きることは愛すること、愛することは理解すること、理解することは赦すこと、赦すことは赦されること、赦されることは救われること−これは戦前戦後の日本の教育現場での苦労から生まれた
湯浅の生活信条である。今日いたるところで理解と赦しが失われ、そのことでいかに世界が分裂しているかを改めて考えれば、湯浅の志は将来の問題を先取りするものであったのではないだろうか。

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Dr. Kiyoko Takeda Cho is the leading expert of Japanese History of Thought who taught at ICU for
many years and served as the Director of the Institute of Asian Cultural Studies. Hachiro Yuasa To 20-seiki("Hachiro Yuasa and the 20th Century") was just published (Kyobunkan) and together with her earlier book
Higher Education for Tomorrow— International Christian University and Postwar Japan (International
Christian University Press, 2003), it serves as an important historical document providing facts andideology behind the establishment of ICU. At the same time, having studied under and worked with Dr.
Yuasa, it is also a biography reflecting the author's deep respect and affection. For the open lecture held inconjunction with the special exhibition and to commemorate the publication of her new book, Dr. Chogave a talk focusing on Dr. Yuasa's personality as an educator.
Dr. Yuasa's father Jirò was an owner of a miso and soy sauce shop in Annaka, Gunma prefecture.
He was also a local statesman and a friend of Jò Niijima (Joseph Neesima), and spoke for democracy fromearly days. His mother Hatsuko was the elder sister of Sohò and Roka Tokutomi, a modern and progressive
woman. Hachiro grew up in a home with an early Japanese Protestant background. Hatsuko moved toTokyo and together with 6 children from Jirò's first wife, she cared for and nurtured all 14 children equally.
One may say that Dr. Yuasa's ability to live with people of different backgrounds and his strong mentality
were rooted in his early experience. After graduating from Dòshisha Junior High School in 1908, he
immigrated alone to the United States, worked at a farm and eventually entered the Department ofAgriculture at the University of Kansas. He received his doctorate in Entomology from Illinois University.
The fact that he was admitted to the farm and university without discrimination and his 16 years of stay in
the States, made him believe that the United States was a broad-minded, unprejudiced country.
After Dr. Yuasa returned to Japan he was invited as professor of agriculture at Kyoto Imperial
University. But since he had acted against the Ministry of Education in the “Takigawa Incident” of 1933,
he was placed on the blacklist of national enemies. He was appointed president of Dòshisha University in
1935, but with persistent pressure from the militarists he was forced to resign in 1937. He attended theWorld Missionary Conference in Madras, India and went to the States to deliver lectures, and he remained
there for 8 years even during WWII. "The Dòshisha Incident" was a serious blow to him. But even during
these years of hardship, he was never daunted by difficulties saying that “They did not try to understandme, but I wish to be the man who understands them. ”
After the war, he was reappointed president of Dòshisha University, and from 1950 he worked
hard for the establishment of ICU. He spoke especially for the creation of an environment where nonJapanese and female students could study equally. Since the opening of the university, all entering
students sign the pledge of allegiance to the Declaration of Universal Human Rights at the matriculation
ceremony. This is one reflection of Dr. Yuasa's belief. The students who studied then remember him
speaking directly to them. He repeatedly said that one must have a “vision of tomorrow.”
Dr. Yuasa was sometimes criticized as being "Americanized." He encountered Muneyoshi
Yanagi's Mingei (folk art) movement which then became his guide to understanding the essence of theJapanese culture. Although he was not a specialist in the field, he studied Mingei enthusiastically, andfound in folk art a spiritual quality and the “way” of humanity. “To live is to love / To love is to understand/ To understand is to forgive / To forgive is to be forgiven / To be forgiven is to be saved.” These lines
summarize his philosophy of life that came from his experience in education in pre- and post-WWII Japan.
Considering that “understanding” and “forgiveness” are forgotten everywhere today and that is the reason
for the world falling apart, one may say that Dr. Yuasa's thought and vision was well ahead of the time.

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■第68回公開講座「弁当箱の工夫」
68th Open Lecture: Art and Ingenuity of Japanese Lunch Boxes

日 時：2005年10月15日 (土) 14：00〜15：30
Date: October 15, 2005

講 師：東京文化財研究所修復技術部長

加藤 寛氏

Lecturer: Prof. Hiroshi Kato (Director of Department of Restoration
Techniques, National Research Institute for Cultural
Properties, Tokyo )箱は日本人のもっとも得意とする文化のひとつである。中でも近世の弁当箱は非常に精巧で収納率の高い器物として名高い。漆工を専門に数多くの工芸品の修復を手がけてこられた加藤寛氏に、江戸時代の提重に至るまでの日本の箱の歴史を解説していただいた。
古来、箱、函、匣など形や用途で表記を使い分けるほど、日本には多様なハコが存在した。日
やないばこ

本最古の箱は、柳の木を絹糸で括って仕立てた柳箱 である。高松塚古墳の壁画には首から絹の袋に入れた柳箱を下げた従者が描かれている。
しょくしのはこ

こしのはこ

こうつぼばこかさねすずりばこ

からくしげ

平安時代には、続紙箱 (色紙入れ)、虎子箱 (おまる)、香壺箱 、重硯箱 、唐櫛笥 (化粧道具入れ
い か け じ) など様々な工夫を凝らした箱が登場する。これらには蒔絵、螺鈿、沃懸地 、印籠蓋造りなど技と贅が尽くされた。特に重硯箱には、上下段に尺箱、小刀、筆、墨挿、硯、水滴、手本などが、また唐櫛笥には、櫛、鋏、鏡箱、耳掻き、櫛払、毛抜きなどがコンパクトに収納され、のちの弁当箱の機能性を予感させる。
戦国時代以降、弁当箱を携えて花見や月見に出かける習慣が見られるようになる。それまで

もっそう

めんぱ

物相 や面桶 など曲げ物が中心であった弁当箱に、文様などを描き細工を施した形式があらわれるのは桃山時代以降である。中でも提重は無駄がなく機能的に作られており、外枠の中に重箱、錫の徳利と袴、取り皿、楊枝箱が収められた。総梨地に薄肉の高蒔絵で文様を描いた豪華なものも作られた。提重は江戸時代には広く流通し、黒地に金の家紋を付けたものは大名がハレの席で使用、また彩色のものは豪商が好んで作らせたものである。
本展で展示中の「葡萄栗鼠蒔絵提重」は梨地に金の平蒔絵で描かれ、桃山様式に倣って元禄時代に作られたものと思われる。葡萄と栗鼠の文様は「武道を律する」ことから武家の間でたいへん流行した。また、中国皇帝を示す桐に鳳凰文の豪勢な細工、山水文や秋草文のデザイン性は特筆すべきものである。萩と蝶紋の提重は螺鈿細工の涼しげな夏使用のもの、宝尽しや貝尽しなどは散らし文様の典型である。ほかに、サイズ違いで重ね大勢で使用する組弁当や、杉や檜の板をわりご

水中で曲げ癖を付けて作る破篭、棒を通して背負う担い弁当、御櫃代わりに持ち運びする大型の檜製の面桶、ヒマラヤから中国経由で伝わったこま塗り、入れ子様式の筍弁当、天秤棒で前後に担ぐ茶弁当など様々な弁当箱が展示されている。変り種としては蚫の貝を磨いたものや、将棋や遊戯具を模した弁当箱もあって興味深い。このように、日本の弁当箱の多彩さ精巧さは世界に類を見ない。古来、日本人が箱を好んできたことのあらわれであろう。

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Creating boxes is probably one of the specialties of Japanese culture. Japanese lunch boxes of theearly-modern age are well known for their details and capacity. For this lecture, Prof. Kato, who has restored
many lacquered folk craft items, spoke on the history of Japanese boxes from ancient times to the Edo period
portable food boxes.
Since ancient times, various types existed in Japan as can be seen in the many kanji characters used
for denoting different types of boxes (箱: the most widely used kanji, 函: letter box, 匣: square bamboo box).
The oldest box in Japan is a yanaibako (rectangular box) made by joining pieces of narrow sticks made of awillow tree; the size could be changed to fit the size of the content. In the wall paintings of the
Takamatsuzuka Tomb, a man is depicted holding a yanagibako wrapped in silk cloth.
During the Heian period, more special boxes appear, such as shokushinohako (box for shikishi
paper), koshinohako (toilet box), kòtsubobako (incense box), kasanesuzuribako (stacked inkstone box) andkarakushige (cosmetic box). Various techniques, decoration and lacquer methods were applied to theseboxes adding richness to the items. Makie lacquer, and mother of pearl inlay, ikakeji are a few. In akasanesuzuribako, a measure box is stored in the center of the top box, with a brush holder for items such asbrushes, small knife and inksticks on the sides, and in the lower box, inkstone and a water dropper andtextbooks. In a karakushige, cosmetic utensils such as combs, scissors and tweezers are compactly stored.
These two types of boxes especially foreshadow the functions of later lunch boxes.
After the Warring States period, cherry blossom viewing or holding moonlight parties and enjoying
food outdoors became a popular custom. Until then, only simple lunch boxes such as mempa were used,
but after the Momoyama period, more elaborately decorated ones appear. Portable food boxes called sagejù
become common items with their original form and decoration. It is a picnic set consisting of stacked foodboxes combined with sake containers and trays in a frame. During the Edo period, daimyo and richmerchants ordered elaborate ones for special occasions.
The black lacquered sagejù with the design of squirrels and grape vines in gold makie displayed at
the exhibition was probably made during the Genroku period, copying the Momoyama style. One can seethat there is a sort of word play here. In Japanese, grape is budò 葡萄, or it would mean martial arts if in
different kanji 武道, and squirrel is risu 栗鼠, but if written as 律す the design can be read “to accomplish inmartial arts.” Other interesting examples were on display, ranging from ones in rich gold makie to small
collapsible lunch boxes. All demonstrate the richness and variety of the Japanese lunch box virtually
unknown in any other part of the world.

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■第69回公開講座「江戸時代の子供の着物」
69th Open Lecture: Children's Kimono of the Edo Period
日 時：2006年 2 月25日 (土) 14：00〜15：30
Date: February 25, 2006

講 師：広島修道大学助教授

腮尾 尚子氏Lecturer: Prof. Naoko Agio (Assistant Professor, Hiroshima Shùdò
University)

あぎお

江戸大衆文学がご専門の腮尾 尚子先生は、黄表紙の挿絵に描かれる服飾の分析へと研究対象を広げている。今回は特に子供の着物に込められた民衆の様々な信仰を読み解いていただいた。
江戸時代は乳児の死亡率が非常に高かったため、子供の着物にも俗信的な護身の意味を持ったデザインがなされた。出雲地方の「孫ごしらえ」という風習では、出産祝いに嫁の実家が、藍や紅で染めた産湯布、子負い帯、襁褓 (おむつ)、足拭きの4点を表紺屋に作らせる。藍染は虫除けの効果があったため、乳児の「癇の虫」封じに、また紅花には殺菌効果があったことから、紅染は眼病予防に効くと信じられていた。筒描きで長寿を祈る模様 (鶴亀や蓑亀、歳寒三友の松竹梅など) をあしらったものが多い。襁褓に多く見られる碇の柄は、現世に子供の命を繋ぎとどめる
意味とともに、小水漏れを「止める」という願いも読み取れる。
また、子供の着物には仕立ての上でも特徴がある。当時、俗に背後から襲ってくる魔物を防ぐために、着物に背守りを付ける習わしがあった。成人の着物の背には中心に縫い目ができ、これがちょうど「目」の代わりを果たすと考えられていた。しかし幼児用の一つ身は後身頃が一枚布で背縫いが無いため、背に縫い目を付ける意味から守り縫いが施された。男児用と女児用で縫い方が異なるが、襟下から斜めに数針下ろし、縫い止まりの糸を切らずに垂らすのが一般的である。これは一説には、魔物が糸の尾に気を取られている隙に身をかわすためとされる。この風習
は鎌倉時代末から桃山時代にはじまったと見られているが、庶民に流行したのは江戸時代後期で、戦前まで各地で盛んに行われていた。
背守りのバリエーションとしてはほかに、結び目や四角の布裂、縮緬の押し絵 (守り紋) などがある。守り紋には桃や橘、如意宝珠などの吉祥柄が多く選ばれた。また、身代わりに邪気を吸ほうこ

い取る這子 人形や、災いを逸らすという括り猿なども背守りにしている。歌川豊国「江戸名所百人美女」には房の付いた守り縫いと結び目と括り猿が付いた男児の着物が描かれている。御札や臍の緒を入れた守り袋を腰から下げる腰守りも、子供はしばしば身に着けていた。同様の例は近隣諸国でも見られる。琉球では丁字 (クローブ) の小袋を子供の着物に付けた。中国では小さな瓢箪や錠前のペンダントを首の後ろに下げている。当時の特徴的なものに、丈夫に育った子供たちの古着の端裂を集め縫い合わせた百徳着物がある。これは継ぎ接ぎによる縫い目をたくさん身に纏わせることで、子供の健康と長寿を祈ったものである。金沢に残っている百徳着物は亀甲形
ふくらすずめの裂を縫い合わせたもので、福来雀の背守りが縫い付けられたたいへん貴重な例である。

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Prof. Agio specializes in the study of popular literature, but her interest has broadened to include
the analysis of kimono and costumes in the illustrations of kibyoshi (illustrated storybooks with yellow
covers).
Since the infant mortality rate was very high in the Edo period, designs and patterns to protect andward off evil spirits were done on children's kimono. In the Izumo region of Shimane prefecture, there waseven a practice for the mother's family to prepare a special grandchild kit made of indigo-dyed fabrics,
consisting of items such as baby towels, straps for piggybacking, diapers and towels for wiping the baby's
feet. Indigo-dyed fabrics had an insect repellent feature and benibana (safflower) was used for its disinfectant
quality. Designs of longevity such as crane and tortoise and shòchikubai are popular motifs. An anchor
design was used on diapers, to “stop” babies from wetting the bed.
Also, there are distinctive features in children's kimono. For adults, there is a seam on the kimono
in the center of the back, but due to the small size, the children's kimono do not require the cloth to besewn, so stitches were added. This special stitching was called semamori and was thought to keep the evil
spirits from entering the body. Different stitching patterns were used for boys and girls, but in both cases,
several stitches were made down from the collar, and the end of the thread was kept uncut. This custom isthought to have started in the late Kamakura to Momoyama period, and became a popular practice in thelate Edo period, continuing well up to WWII in many regions.
There are variations of semamori, such as tying and applying square fabrics and appliqués of small
charms. Many auspicious symbols such as peaches, mandarin oranges and jewels were chosen for this. In
the ukiyo-e print by Utagawa Toyokuni, in the series of One Hundred Beauties of Famous Places of Edo, aboy is depicted wearing a kimono with a semamori. Another practice was to carry an amulet pouch aroundthe waist with cards and a portion of the umbilical cord. As similar practice may be observed in nearby
countries. In Ryukyu, small pouches with cloves inside were sewn onto the children's kimono, and in
China, children wore pendants with a small gourd and locks.
As a characteristic example of children's kimono, there is the hyakutokukimono, literally “onehundred virtue kimono,” a kimono made by stitching together different pieces of fabric. This practice comesfrom the belief that the more the seams the more the power to ward off evil spirits. An example in Kanazawa
bears a sparrow motif semamori on a fabric made of small pieces of a tortoise-shell pattern sewn together.

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■第70回公開講座「『バンクス植物図譜』ー
オーストラリア植物の研究史・魅力」
70th Open Lecture: Banks' Florilegium: the Appeal ofAustralian Plants
日 時：2006年 6 月10日 (土) 14：00〜15：30
Date: June 10, 2006

講 師：元東京大学総合研究博物館教授

大場 秀章氏Lecturer: Prof. Hideaki Oba (Former Professor, The University
Museum, The University of Tokyo )元東京大学総合研究博物館教授でリンネ学会フェローとして国際的にご活躍の大場秀章先生に、英国の博物学者バンクス (Sir Joseph Banks 1743 – 1820) が携わった植物図譜制作の経緯と、それが以後の植物学研究に果たした意義についてお話しいただいた。
バンクスは若くして王立学士院アカデミー総裁となり、科学政策の良きアドバイザーとして英国の科学振興に大きく貢献した人物として知られる。博物館のまだ無かった18世紀後半、私財を投じて収集した標本資料を公開していた自宅は、世界有数の植物分類学の研究センターの機能を果たしていた。2 万点を超える標本コレクションはのちに大英博物館へ寄贈され、現在のロンド
ン自然史博物館植物部門の基礎となっている。その主要部分を占めるのが、キャプテン・クックの探検航海に同行した際に収集されたオーストラリアの植物標本である。
北米大陸の覇権を争った英仏七年戦争後、英国はさらなる領土獲得のために南太平洋諸島へ科
学探検隊を積極的に派遣した。1768年、クックのエンデヴァー号が第1回の探検航海に出発するが、これに25歳のバンクスは 8 名の随行者とともに乗船し、当時まだ明らかでなかった南半球の植物調査を行なう。オーストラリアの豊かな植物相を膨大な植物標本とスケッチに記録して帰国、研究成果を出版するべく原画制作に着手した。航海中に亡くなった同行の画家シドニー・パーキンソンのノートを基に、数人の画家を集めて標本と照合させながら植物画を制作させたが、原画の完成度と印刷技術に対するバンクスの要求には並々ならぬものがあり、当初の予測に反して出版までには長い時間を費やすこととなった。石版画に手彩色という技法の出来は不揃いで科学者を満足させるに至らず、結局、バンクスは図譜の完成を見ることなくこの世を去る。
バンクスはオーストラリア植物のパイオニアであったといえるが、成果が未刊行だったことがその評価を遅らせた。リンネに私淑していた彼は、論文こそ発表しなかったがヨーロッパを中心とした分類体系がオーストラリア地域にも合致することを認識しており、その普遍性を確かめた
意義は大きい。また、集めた資料は惜しげなく他の研究者に公開し、植物学研究の発展に大きく貢献した。最近の研究では、オーストラリアには野生種だけで15,638種、約2,000種の帰化種があるとされている。また80パーセントが固有種といわれている。この膨大な植物の本格的な研究はこれからというのが実情であるが、その研究の土台にバンクスの多大な業績があることを評価
したい。

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Former professor of Tokyo University Museum and a fellow of the Linnean Society of London, Prof.
Oba has been an internationally active scholar. For the open lecture, he lectured on the history of Sir Joseph
Banks' Florilegium, its importance and meaning to later botanical studies.
As a young man, Banks became the president of the Royal Academy and was known to have given
advice on scientific policies, playing an important role in the development of science in Great Britain. Prior
to the opening of museums and galleries in the late 18th century, he privately opened his collection to the
public at his house which functioned as one of the best research centers of systematic botany/planttaxonomy. The collection items amounted to more than 20,000; they were later bequeathed to the British
Museum. It was later moved to the Department of Natural History of the British Museum (Natural History
Museum today). The major part of this collection is the flora of Australia collected when he traveled together
with Captain Cook during the latter's first expedition.
After the Seven Years War, England further sought for land and actively supported scientificexpeditions to the South Pacific islands. Captain Cook's first expedition on HMS Endeavour departed in
1768, and Banks, who was 25 years old then, was on board with 8 others to form a scientific team. He
collected specimens and information of then unknown flora of the southern hemisphere. In Australia, Banks
observed a rich flora, spending much time taking field notes and sketching. In 1771 he began a project topublish the outcome of the expedition, and started to create original drawings for the prints. A team wasformed to complete the sketches started by Sidney Parkinson who died during the expedition. Banks was ademanding man and the publishing was delayed due to several factors such as the quality of the sketches
and printing. Banks decided to use lithograph instead of copperplate which was then popular since itenabled the depiction of fine details and lines. But colors had to be applied by hand, not meeting thestandards that Banks was looking for. Banks never saw the completion of the Florilegium.
Banks was a pioneer in the research of Australian plants, but since his research was neverpublished, proper recognition as a researcher was delayed. Banks who admired Linnaeus, did not publish
any papers, but he was well aware that the classification for the orders and families of flowering plants that
centered on Europe matched the Australian region, and he confirmed its universality. The fact that he madehis private collection of specimens and sketches open to the public contributed to the development ofbotanical research.
According to recent studies, there are 15,638 wild species and 2,000 naturalized species inAustralia, of which 80 percent are indigenous. Considering the number of plant species, the study has juststarted, and one must remember that Banks' achievements laid the foundation and deserves muchrecognition.

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■第71回公開講座「パッチワーク・キルトと日本の寄裂・刺し縫い」
71st Open Lecture: Patchwork and Quilting
日 時：2006年10月21日 (土) 14：00〜15：30
Date: October 21, 2006

講 師：共立女子大学教授

伊藤 紀之氏Lecturer: Prof. Noriyuki Ito (Professor, Kyoritsu Women's University)

けい

共立女子大学では、日本でのアメリカン・キルト研究の草分けでもある小林恵 氏が蒐集した19世紀初頭から20世紀半ばのアンティーク・キルトを譲り受け、調査研究を進めている。伊藤紀之教授
は日本の寄裂や刺し縫いとの共通性と相違に言及しながら、その歴史と魅力を紹介された。
開拓時代以来の布文化であるパッチワーク・キルトには、のちのオプティカルアートやグラフィックアートを連想させる優れたデザイン性がある。しかし本来、美術作品というよりも普段使いの生活品であり、その年代を特定することは難しい。中には制作年や作成者のイニシャルがステッチされているものもあるが、大半はパーツの布裂の分析で制作地や時代を判断する。例えば、ピラミッド柄の布は、ナポレオンのエジプト遠征をきっかけに新古典主義が流行した19世紀初期の制作と推察される。また、ミシンによる縫製は、アメリカでシンガーミシンが一般普及した1851年以降と断定できる。そのほか、合成染料や素材が判別の手がかりとなる。
デザインの多くは各々の移民文化を引き継ぎ、地域性を反映した文様である。物資の乏しい開拓時代の生活の中で必要に迫られて作られていたキルトは、19世紀に入って繊維産業の発達で布が入手しやすくなると、豊かなバリエーションを見せるようになった。変わったデザインとして、19世
紀後半に流行したクレージー・キルトと呼ばれるランダムな図像配置は、ジャポニスムが影響しているといわれている。
女性たちはキルトのパーツを分担して制作し、共同で大きな一枚に仕上げる。隣人の移住や結婚を祝して贈ったブライダル・キルトやフレンドシップ・キルトに、当時のアメリカ地域社会の共同生活の原点を見ることもできる。
日本の寄裂や刺し縫いも、貴重な布を大切に再利用する方法として生まれ、やがて優れた造形表
現に発展したという点で、アメリカのパッチワーク・キルトと共通する。しかしキルトの多くがベッドカバーであるのに対して、日本のそれが衣服であったことは興味深い相違点である。子供の健
ふんぞうえ

やかな成長を願う百徳着物や、ボロ布を尊び袈裟に仕立てた糞掃衣 、防寒のために麻布の目を詰んだ刺し子など、古布を接ぎ縫い合わせる布文化は日本にも古くから存在した。
1876年に独立100年を祝うメモリアル・キルトが流行したが、20世紀に入ると世界大恐慌の中で一時の興隆を見た後は低迷した。キルトが再び注目されるのは70年代で、ホイットニー美術館の「アメリカン・キルトに見られる抽象デザイン」展、メトロポリタン美術館の「近代絵画の影響と手仕事の再認識」展が、キルトの美術的評価の契機となった。

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The early 19th to mid-20th century antique quilt collection of Ms. Kei Kobayashi was donated to
the Kyoritsu Women's University and Prof. Ito has been carrying out research on the collection. For thelecture, Prof. Ito introduced the history and the beauty of American quilts and spoke on the similarities
and differences between Japanese and American quilting and patchwork.
Patchwork and quilted fabrics developed in the culture of the pioneers. The interesting patterns
have design qualities that even remind one of optical and graphic arts. Since quilts are items of everyday
use rather than artworks, dating the period of production is difficult. There are ones with dates and initialsof the maker, but identification must rely on the analysis of pieces of fabric used. For example, the fabricwith a pyramid pattern was probably made at the time of Napoleon's expedition to Egypt in the early 19th
century when the Neo-classic style was popular. The quilts made by using a sewing machine appear only
after 1851 when Singer Sewing Machines became widespread in the States. The use of synthetic dyes andfabrics also provide clues to dating the materials.
Many patterns show a regionality reflecting the culture of the country from which the makers or
the immigrants came. Quilts were made out of necessity, facing the hardships of the pioneer age where
there was a shortage of commodities, but with the development of the textile industry in the 19th century
when more fabrics became available, a rich variety of designs appeared. Many combinations of colors
were experimented with even before the early 20th century, as if to foreshadow the development of thecolor theory. As a unique example, the late 19th century so-called “crazy quilts” use a random positioningof patterns. They are said to have been influenced by Japonisme. Penny McMorris, a scholar researching
quilts, points to similarities to Japanese patterns of plums against ice and paved patterns.
A big quilt was made by a group of women. Each woman would be responsible for a specificpart. Here, one can even observe the characteristics of the rural American society. It is not an
exaggeration to say that the origin of community life of the period was quilting. In order to make bridal
and friendship quilts, people brought together pieces of fabrics to celebrate a neighbors' moving andweddings.
Japanese quilting was created as a way to reuse precious fabrics, developing into beautiful
artistic expressions. This is common to American patchwork quilts. But an interesting difference between
the American and Japanese quilts is that most of the American quilts are bedcovers whereas Japaneseexamples are kimono. Hyakutokukimono (children's kimono made by stitching together pieces of fabric)
and Buddhist monk's shawls made with patchworked old fabrics, sashiko stitched hemp fabrics towithstand cold weather, all came out of the Japanese culture of stitching together pieces of fabric.
The "Memorial Quilt" made to commemorate the Centennial became popular in 1876. In the20th century quilting rose during the period of world depression, but after that it lost popularity. It is onlyin the 1970s that quilting regained attention. In 1971 the Whitney Museum of American Art held an
exhibition “Abstract Design in American Quilts” and in 1973 a special exhibition at the Metropolitan
Museum of Art helped to spur the aesthetic evaluation of quilts.

27

■第72回公開講座「写本と工芸の意匠における文字の要素ー平安から桃山へー」
72nd Open Lecture: Elements of Characters in the Design ofHeian to Momoyama Period Manuscripts and Crafts

日 時：2007年 2 月24日 (土) 14：00〜15：30
Date: February 24, 2007

講 師：東京国立文化財研究所名誉研究員

江上 綏氏

Lecturer: Prof. Yasushi Egami (Researcher Emeritus, National
Research Institute for Cultural Properties, Tokyo)

本館所蔵品に見られる文字を使った意匠は主に江戸時代以降の庶民のものである。しかしその源流は平仮名が展開する10世紀まで遡る。東京国立文化財研究所 (当時) 主任研究官を経て上智
あしで大学等で長く教鞭をとられた江上綏先生に、葦手 と呼ばれる装飾字体を中心に、古代から中世にかけて工芸品や写本にあらわれる文字の意匠について解説していただいた。
文字と絵の混成からなる葦手については、絵と見るのか字とするのか室町時代から様々に議論されてきた。葦手が記録に登場するのは10世紀初頭のことで、歌合の際に蓋物や扇などに葦手を織り込んだ和歌を書いたとある。当時の遺品はないが、『古今和歌集』の断簡である葦手歌
切や冷泉家時雨亭文庫蔵本『元輔集』に残る表現から、葦手が10世紀にはすでに固定の字体として機能していたことが推測される。当初、それらは主に平仮名の和歌や経文の一部に使われ、公家の日記などで古歌を写す場合にも見受けられた。このことから、漢字と仮名それぞれの用途が確立し万葉仮名が廃れていく中で、平仮名をより装飾的に見せるために葦手という書体が生まれたと考えられる。さらに、葦手は一種のステイタスを誇示するためのものでもあったらしい。
しかし平安末期以降は、文字というよりも、判じ物あるいは単なる絵画的要素としての色合いが次第に濃くなっていく。絵巻の詞書部分に前文中の言葉を装飾として挿入したり、工芸品に古歌や漢詩を題材にした文字を散らす意匠である。前者の例としては『伊勢物語絵巻』が挙げられる。後者の例では、白居易の『白氏文集』の一節を絵文字を混ぜてあしらった北条政子の梅蒔絵
手箱や、僧正慈円が源頼朝没時に詠んだ和歌を書き入れた時雨螺鈿鞍などがある。
今日「葦手絵」と呼ばれる12世紀の作例を見ると、平仮名を変化させて鳥や草や岩や水流などの形をあらわした葦手は、複数の遺品の中で表現が共通しており、文字として汎用性があったと考えられる。春山武松は1950年刊の『平安朝絵画史』で、葦手のいろはを表にまとめている。『西本願寺本三十六人家集』(1112年) は絵画的要素を伴った意匠の早い例で、葦手や絵文
字が縦横に用いられている。このほか、藤原俊成の歌を描き込んだ『久能寺経』(1142年) や、万葉歌を表現した厳島神社の歌絵檜扇、『梁塵秘抄』が表紙絵に読み取れる『平家納経』(1164年) は、多様な葦手絵の展開を示す好例である。藤原伊行筆の『葦手朗詠集』(『和漢朗詠集』
写本、1160年) には斬新な文字意匠が描かれているが、特別な文言は隠されていない。鎌倉時代以降も工芸品に文字装飾をあしらった例は数多く残されるが、その意匠に葦手はもはや含まれず、装飾本位のものに移行していく。

28

The items with design of characters and calligraphy in the Museum collection were mostly used bycommoners of the period later than Edo. However, the origin of such design can be traced back to the 10th
century when hiragana developed. Prof. Egami has carried out research at the National Institute of Cultural
Properties, Tokyo and has taught for many years at Sophia University. He gave a talk centering on the ashidestyle calligraphy and the design of characters seen on crafts and illustrated scrolls from the ancient to themedieval periods.
Since the Muromachi period, there has been a long dispute between whether to consider ashide aspart of the picture or as characters, since it combines both elements of painting and calligraphy. Ashide first
appears in the documents of the early 10th century, said to have been used in poems (waka) on folding fansand lids of containers at poetry reading parties. There is no remaining item from that period, but from theexpressions seen on detached segments of calligraphy of Kokin Wakashù (Anthology of Old and New
Poems), Ashide-gire and on the anthology of Motosuke in the Reizei Family's Shiguretei Bunko, it can beassumed that ashide was well functioning as a fixed calligraphic style in the 10th century. In the beginning,the decorative style of calligraphy such as ashide was used mainly as part of poetry (waka) written in
hiragana, in Buddhist scriptures, and were seen in the diaries of the aristocrats that copied old poetry.
Considering these points, ashide originated as a style of calligraphy to decorate hiragana in a period whenthe man'yo-gana style was declining and the use of kanji and kana was establishing their basis. Moreover, it
was thought as a means of demonstrating status.
However, after the late Heian period, ashide began to take a puzzle-like and pictorial quality,
departing from its function as characters. For example, ashide style characters were inserted in the first partof the text of painted scrolls, such as the Painted Scroll of Tale of Ise. These characters were also used as
motifs to write old and Chinese poems on crafts; Hòjò Masako's Cosmetic Box with Plums in Makie andSaddle with Design of Late Autumn Rain in Mother of Pearl Inlay which has a waka poem read by Priest Jien
upon the death of Minamoto no Yoritomo is another example.
Today, as one looks at the 12th century examples of ashide-e, ashide characters were created bytransforming hiragana into birds, grass, rocks and waves. These ashide characters came to have universal
expressions. In Haruyama Busho's 1950 publication of History of Heian Period Paintings, the ashide
characters are organized into a table. The Nishi Honganji Book of the Anthology Thirty-six Poets (1112) is anearly example that shows the pictorial aspect of ashide characters. Other examples are Sutra of Kuno
Temple which has a verse of Fujiwara Toshinari's poem added (1142), and the cover of Heike Nòkyo (1164)
has Ryòjin Hishò written. On Fujiwara Koreyuki's Ashide Ròeishù, one can observe an innovative use ofcharacters as designs. Even after the Kamakura period, many examples of designs employing characters oncraftwork but no longer as legible are designs of ashide, as the designs have begun to take a highly
decorative character.

29

所蔵資料

Museum Collections■2005年度購入資料

陶磁器
Ceramics

染織品
Fabrics

木工品
Woodwork

陶磁器
染織品
Fabrics

木工品
Woodwork

30

点 数
Number

資料名

Articles

瀬戸文字文石皿瀬戸吹墨瓢箪文皿

Seto plate with characters
Seto plate with design of gourd

1
1

子供着物
筒描碇に海老文襁褓
印半纏
仕事着
こぎん着物
刺子風呂敷・前掛Children's kimono
Indigo-dyed diaper
Indigo-dyed hanten
Work clothes
Kogin kimono
Wrapper / Apron

5
1
3
2
1
2

漆塗酒器
弁当箱
行灯
鏡箱
横木
衝立

Lacquered sake containers
Lacquered portable lunch boxes
Lanterns
Mirror box
Hearth hanger
Screen

3
2
3
1
1
1

合

Total

27

■2006年度購入資料

Ceramics

New Acquisitions 2005 – 2006

計

New Acquisitions 2006 – 2007
点 数
Number

資料名

Articles瀬戸菖蒲文石皿
染付役者絵徳利

Seto plate with irisBlue and white sake bottle

1
1

子供着物
寄裂着物・襦袢
仕事着
祭礼用衣裳
陣羽織
絣夜具地

Children's kimono
Patchwork kimono / under garment
Indigo-dyed work clothes
Festive costume
Haori
Kasuri bedding fabric

3
4
1
3
1
1

南部箔椀
根来椿皿
蓬莱箱

Lacquered bowl
Lacquered negoro style plate
Lacquered cosmetic box

1
1
1

合

Total

18

計

■2005年度寄贈資料

Donations 2005 – 2006

寄贈者 (敬称略)

寄贈品名

Object

点 数
Number

素焼き蓋付き壺

Clay pot

1

万祝人形

Clay dolls

2

子供着物

Children's kimono

6

Donor

功刀 達朗
Mr. Tatsuro Kunugi

山本 彊

Mr. Tsuyoshi Yamamoto

小川サハ子

Ms. Sawako Ogawa■2006年度寄贈資料
寄贈者 (敬称略)

Donations 2006 – 2007
点 数
Number

Donor

寄贈品名

Object

平出 廣子

子供着物

Children's kimono

3

刺子仕事着

Sashiko work clothes

2Ms. Hiroko Hiraide

清水 澄江

Ms. Sumie Shimizu■資料貸出

Collection Loaned

貸出先

三鷹市教育委員会

Loaned upon request to

Mitaka-shi Board of Education

使用目的「みたかの縄文遺跡展」に出品のためPurposeTo display at the special exhibiton: “ Jòmon Sites of Mitaka”

貸出期間

2005年8月17日 — 9月6日

PeriodAugust 17 - September 6, 2005

貸出資料

筒形土偶 (縄文時代後期

Object loaned

ICU構内出土) 1点

Clay figurine from ICU campus, Late Jòmon period

31

収蔵資料点数一覧表
I. 陶 磁 器
項Classification Tables

Ceramics
点

目

数

内

Number

容器

食器
Tableware

587

そば猪口

Containers

205

盃台・盃洗

61

壺

106

油皿

茶器・酒器
Tea & Sake
Ware

保存容器
Storage

調度
Furnishings

Cooking Utensils

化粧道具
Cosmetic Utensils

印判手
その他

11,

高坏

Chopstick Holders

Takatsuki

酒器

10,

土瓶

Sake Ware

Pots

茶碗

80,

Sake Bottles

蓋物

56,

Jars

箸立

59,

Bowls

徳利

88,

Sake Cup Stands

22,

Tea Cups

6
5

5

Containers

水滴

32,

花器

26,

Lantern Plates

Water Droppers

灯油入れ

滑車

2,

24,

燭台

Flower Vases

Lamps

火鉢

14,

4,

Braziers

枕

3,

Pillows

1

Pulley

20

型

81

お歯黒道具

45

Others計

Total

II. 染 織 品
項

121, 鉢Plates

捏鉢・擂り鉢

12,

Molds

その他

5,

Bowls

3

Others

油壺

53,

Ohaguro Pots

紅皿

21,

Oil Jars

白粉入れ

5,

Rouge Plates2

Powder Containers

1,377

Inbande Ware

合

皿

390,

Soba Cups

Oil Jars

調理用具

訳

Item

Article目

Article
布地見本
Fabric Samples

土人形

その他

13,

Clay Dolls

32

Others2,482

Fabrics
点

数

内

549

訳

Item

Number
中形

更紗

359,

Chùgata

縞柄布

絣

144,

丹波布

17,

屑糸織

16,

Tamba Cloths

SarasaKasuri

中形染布

82, 屑糸織布

10,

Kuzuito-weave

3

Stripe Pattern

布地

309

Cloths絣布

98,

KasuriChùgata

丹波布

紅型

15,

Tamba Cloths

風呂敷・袋物
Wrappers & Bags

夜具地
Bedding Fabrics

染織見本

119

袋物

99

筒描

11, その他
35, 風呂敷Pouches絣

46,

Kasuri

子供着物

41,

こぎん・菱刺しKogin, Hishizashi

19,

4

11,

Chùgata袱紗

33,

Wrappers

28, 中形

Tsutsugaki

31,

Stripe Pattern

OthersBingata

巾着

40,

Bags

縞柄布

49,

Kuzuito-weave

3,

その他

8

Gift Covers Others

夜着

10,

その他

4

OthersYogi

55

Sample Patterns

衣服
Wearing Apparel

205

万祝

7,

Fishermen's Coats

産湯布・子負い帯Baby Towels

その他

合

計

Total

32

38,

Kimono裃

7,Kamishimo

41
27

Others長着Children's Kimono

1,404

馬掛

4,

Saddle Cloths

その他
Others

23

袢纏

32,

襦袢

仕事着

35,

Work Clothes

Hanten11,

Undergarments

帯

5,Sashes

町火消装束

12,Firemen's Coats

前掛
Aprons5,

その他
Others12

III. 紙 工 品
項目

Article型紙

Paperwork
点

数

内

訳

Item

Number885

Stencils

型染和紙
Stencil-dyed Papers

252

浮世絵

浮世絵

21

Ukiyo-e Prints

凧

19,

古書

Ukiyo-e Prints

Books

2

4

Kites

合

計

Total

IV. 木 工 品
項目

Article容器

1,162

Woodwork
点

数

内

295

Containers

重箱・弁当箱

片口

おかもち
燭台

27,

8, 盥

Mirror Boxes Braziers

懸硯・硯箱

水屋箪笥

2,

1,

Merchant Chests Cupboard

本棚
道具

125

Tools

八角時計

1,

23,

墨壺

梭

2,

2,

紡錘車
Spindles

薬研
110

菓子型

84

櫛・笄

177

こけし

Cooking Utensils

化粧道具
Cosmetic Utensils

その他
Others

合

計

Total

杵

2,

Pestlesつるべ

1,Druggist's Grinder

調理道具

21,

106,

Cake Molds

64,

Combs

132,

版木
臼

机

2,

滑車
Pulley2,Cash Boxes

1, 炉縁

1,

Fireplace Frame

11

自在鉤・横木矢立

1,

4

Others16,Mortar

1,

1,

算盤

1,

Writing Set Abacus

1,

その他

15,

枡

8,

Measures

大福帳

秤

6,

Scales1,

Cash Book

23

Others4

Spoons

容器

紅入れ

14,

Cosmetic Boxes

Kokeshi Dolls

薬箪笥

Printing Blocks Hearth Hangers

Well Bucket

匙・へら

銭箱

2,

Medicine Chests Desk

その他

1,

染色用型

Ink Liners

刀掛

2,

1,

香炉

Stamps for Dyeing

行商箪笥

4,

Barber's Chests Merchant's Chests

階段箪笥

Octagonal Clock Incense Burner

11,

Lighting Devices

Wheeled Chests Sword Stands

Staircase Chest

1,

灯火器

14,

Pillows

6, 鬢盥

Screens

車箪笥

4,

11,

Plates14

Sea Chests

Bookshelf

Shuttles

衝立

5,

船箪笥

4,

Small Chests

枕

15,

Mirror Stands

Clothing Chests

皿11,

Rice Tubs

Others鏡台

19,Lanterns

6, 衣裳箪笥

Tubs

小箪笥

5,

Inkstone Cases

帳場箪笥

飯櫃

その他

2,

23,

Bowls

12,

Oil Jar Boxes

行灯

23,

Candle Stands

火鉢

11,

行器・桶

12,

灯油入れ箱

3,

Catering Containers

Tobacco Boxes

鏡箱

小鉢

20,

椀

23,

Baskets

Cups, Cup Stands Small Bowls Food Containers

5,

煙草盆

編組品

20,

Small Containers

盃・盃台

27,

Lipped Bowls

194

小容器

42,

Trays

Sake Containers

Furniture

盆・膳

70,

Lunch Boxes

樽・酒器

調度

訳

Item

Numberその他

5,

Rouge Containers

その他

1

Others45

Others985

33

V. 金 工 品
項

Metalwork
点

目

数

内

Number

Article容器

110

Containers

ボール・カップ

小容器

35,

Bowls, Cups

酒器

10,

Ornamental Plates燭台

Candle Stands

Lamps

道具

68

鍵

13,

27

お歯黒道具

Tools

化粧道具
Cosmetic Utensils

鏡

ランプ

29,
30,

Keys

秤

22,

ナイフ

Scales

香炉

鉄瓶

化粧道具

25,

鍋・釜

5,

Iron Kettles

行灯

Lanterns

錠前

矢立

6,

Padlocks

5

Pots, Pans

10,

10,

12,

Bottles

Incense Burners

KnivesOhaguro Utensils

壺

14,

Plates, Trays

8,

Sake Ware76

Furniture

皿・盆

21,

Small Containers

装飾皿・プレート
調度

訳

Item

9,
5,

Writing Sets

その他

6

Others船鉤2,Anchors

自在鉤

2

Hearth Hangers

2

Cosmetic Utensils

77

Mirrors

十字架

25

Crosses

小置物

22

Figurines

その他

143

Others

合

計

鐔

63,

その他

Sword Guards

Others

80

548

Total

V I . 考古学資料

Archaeology
縄項目

Article

先土器
Preceramic

早

期

前

Earliest
石器

期

Early

合
中

期

土錐・石錐

期

装飾品
Ornaments

祭儀遺物
Ritual Objects

計

Total

Late
280

174
2

Weights

後Middle45

61

Stone Tools

文

Jòmon

34

36

10

10

6

6

土偶
Clay Figurines

2

2

9

28

土器
Pottery

完全土器

2Complete Vessels

17

接合土器片

29

Partial Vessels

土器片

17

63

Sherds

その他

50

28

合

計

Total

61

129

158
32

32

Others

34

29

391

581

刊 行 物

Museum Publications

湯浅八郎著書『民芸の心』、『信仰と生活』、『若者に幻を』図『展示品解説・考古資料』『染の型紙—文様の展開』『粧いの道具—柄鏡とお歯黒道具』『藍染』『蔵品図録—民芸』『織田コレクションによるインドネシアの絣』『日本考古学の概要と国際基督教大学構内の遺跡』『湯浅八郎記念館所蔵品にみる日本の文様—唐草』『刺子とこぎん』
つば『湯浅八郎記念館所蔵・太田コレクション—鐔』『湯浅八郎記念館所蔵品にみる日本の文様—幾何・器物』『弁当箱の工夫』録

その他の刊行物 『国際基督教大学博物館湯浅八郎記念館 年報』『泰山荘—松浦武四郎の一畳敷の世界』
ヘンリー・スミス著・湯浅八郎記念館編集『法隆寺とその時代』
エドワード・キダー著・湯浅八郎記念館編集
BOOKS BY DR. HACHIRO YUASA
Spirit of Mingei, Life in Faith, Vision to the YouthMUSEUM CATALOGS (bilingual, Japanese and English)
Guide to the Archaeological Exhibition
Japanese Paper Stencil Designs
Cosmetic Articles: Japanese Mirrors and Teeth-blackening Utensils
Japanese Indigo Textiles
Hachiro Yuasa Memorial Museum FOLK ART COLLECTION
Indonesian Ikats from the Oda Collection
An Introduction to Japanese Archaeology and the Sites in the ICU Campus
Japanese Traditional Design from the Museum Collection—KARAKUSA
Japanese Quilting: SASHIKO AND KOGIN
Japanese Sword Guards from the Ota Collection—TSUBA
Japanese Traditional Design from the Museum Collection—Geometric Patterns and Designof Utensils
Ingenuity of Japanese Lunch Boxes
OTHERS (bilingual, Japanese and English)
Annual Reports of ICU Hachiro Yuasa Memorial Museum
Henry D. Smith II (ed. Hachiro Yuasa Memorial Museum), Taizansò and the One-Mat
Room
J. Edward Kidder, Jr. (ed. Hachiro Yuasa Memorial Museum), THE LUCKY SEVENTH: Early
HORYU-JI and Its Time35

入館者一覧

Number of Visitors 2005

入館者総数
Number of Visitors

開 館 日Days Open

1 日平均入館者数
Average per Day団

体 (30人以上)
Groups

入館者内訳 ( 1 )Faculty & Staff

学

ICU関係者

生

Students

On-Campus Visitors

高校生
H. S. Students

一般来館者
Off-Campus Visitors

都都Japanese

内下

Suburbs of Tokyo地

方

Outside Tokyo国

外Outside Japan国
外 国 人
Non-Japanese内

Inside Japan国

外Outside Japan

36

6月

7月

8月

May

June

July

August

1,073

579

420

189

208

21

18

21

11

11

51

32

20

17

18

3

2

2

1

1

27

15

7

4

2

131

78

38

18

15

3

2

1

0

0

912

484

374

167

191

106

40

41

11

17

864

495

327

55

137

80

40

28

72

54

6

0

0

11

0

6

3

9

5

0

11

1

15

35

0

Classification ( 2 )Downtown Tokyo

日 本 人

5月

April, 2005

Classification ( 1 )教職員

入館者内訳 ( 2 )2005年 4 月

9月

10月

11月

12月

2006年 1 月

2月

3月

合

September

OctoberNovember

DecemberJan., 2006

February

March

Total

392

699

576

168

181

413

249

5,147

18

22

14

6

15

19

14

190

21

31

41

28

12

21

17

27

1

2

1

1

0

1

0

15

15

46

31

47

10

15

7

226

66

65

194

43

38

72

15

773

1

35

4

0

0

0

0

46

310

553

347

78

133

326

227

4,102

40

87

45

5

16

41

55

504

270

513

456

157

109

303

143

3,829

50

78

51

5

31

60

46

595

0

1

1

0

0

0

0

19

30

7

21

1

8

9

2

101

2

13

2

0

17

0

3

99

計

37

入館者一覧

Number of Visitors 2006

入館者総数
Number of Visitors

開 館 日Days Open

1 日平均入館者数
Average per Day団

体 (30人以上)
Groups

入館者内訳 ( 1 )Faculty & Staff

学

ICU関係者
On-Campus Visitors

生Students

高校生
H. S. Students

一般来館者
Off-Campus Visitors

内

Downtown TokyoJapanese

6月

7月

8月

May

June

July

August

970

1,220

779

254

253

19

19

22

9

10

51

64

35

28

25

5

2

2

1

1

9

48

13

2

10

122

231

42

9

4

2

4

1

0

0

837

937

723

243

239

75

77

115

23

36

838

1,064

550

105

174

51

42

89

114

40

0

0

1

0

0

2

14

3

7

2

4

23

21

5

1

Classification ( 2 )
都

日 本 人

5月

April, 2006

Classification ( 1 )教職員

入館者内訳 ( 2 )2006年 4 月

都

下Suburbs of Tokyo地

方

Outside Tokyo国

外Outside Japan国
外 国 人
Non-Japanese内

Inside Japan国

外Outside Japan

38

9月

10月

11月

12月

2007年 1 月

2月

3月

合

September

OctoberNovember

DecemberJan., 2007

February

March

Total

427

853

1,556

99

276

399

223

7,309

19

21

14

4

15

17

13

182

22

40

111

24

18

23

17

40

0

3

2

0

0

3

0

19

16

55

22

0

18

9

10

212

40

35

164

60

130

122

24

983

3

1

1

0

1

5

1

19

368

762

1,369

39

127

263

188

6,095

57

87

247

13

33

49

34

846

269

658

1,033

75

209

317

142

5,434

90

104

263

3

17

25

32

870

0

0

0

0

2

1

2

6

9

1

5

1

9

7

0

60

2

3

8

7

6

0

13

93

計

39

団体見学
2005年度List of Visiting Groups
2005 – 2006

見 学 日
Date
2005年

2006年

合

2006年度団 体 名Name of Group
4 月12日ICU 日本考古学クラス
ICU Japanese Archaeology Class37

4 月19日調布市立北ノ台小学校
Kitanodai Municipal Elementary School, Chòfu

122

4 月27日小金井市立南小学校
Minami Municipal Elementary School, Koganei

82

5 月13日ICU 博物館学 I クラス
ICU Museum Studies 1 Class33

5 月28日ICU高等学校PTAキャンパス・ツアー
ICU High School PTA Campus Tour230

6 月11日ICU キャンパス・ツアー
ICU Campus Tour60

6 月23日武蔵野市立第三中学校
Dai-san Middle School, Musashino57

7 月 5日横浜歴史散歩の会
Yokohama History Study Group53

8 月27日ICU キャンパス・ツアー
ICU Campus Tour36

9 月 6日三鷹市立大沢台小学校
Osawadai Elementary School, Mitaka

57

10月18日ICU 高校ICU High School

33

10月26日ICU キャンパス・ツアー
ICU Campus Tour56

11月12日アジア文化研究所シンポジウム
Institute of Asian Cultural Studies, Symposium

83

12月 3 日ICU 保護者対象キャンパス・ツアー
ICU Campus Tour

44

2月4日

ICU 21世紀 COE プログラム グループ
The 2006 ICU-COE North East Asian Dialogue Group

65

計

1,048

2006 – 2007

見 学 日
Date
2006年

40

人 数
Number

4 月5,7日

団 体 名
Name of Group

人 数
Number

多摩らいふ倶楽部
Tama Life Club47

2007年

合4 月11日ICU 日本考古学クラス
ICU Japanese Archaeology Class33

4 月18日調布市立北ノ台小学校
Kitanodai Municipal Elementary School, Chòfu

111

4 月20日ほのぼのネット牟礼第一
Honobono Networking Mure Dai-ichi

53

4 月28日ICU 博物館学 I クラス
ICU Museum Studies 1 Class

36

5月2日

桐朋小学校
Toho Elementary School

112

5 月27日ICU高等学校PTAキャンパス・ツアー
ICU High School PTA Campus Tour160

6 月10日東京地理教育研究会
Tokyo Geography Teachers' Association40

6 月17日ICU キャンパス・ツアー
ICU Campus Tour106

7 月16日日本民藝協会
The Japan Folk Craft Association

80

8 月25, 26日

ICU キャンパス・ツアー
ICU Campus Tour69

10月11日武蔵野市老人クラブ連合会
Musashino City Association of Senior Citizen's Clubs

111

10月14日武蔵野市ウォーキング協会
Musashino City Walking Association

110

10月24日瀬谷シニアカルチャー
Seya Senior Culture Group42

11月 7 日三鷹市民大学「むらさき学苑」
Mitaka City Community College

80

11月8,9,14日

三鷹市立第二小学校
Dai-ni Municipal Elementary School, Mitaka

128

2 月 6日ICU 民芸の心クラス
ICU Mingei – Japanese Folk Art Class40

2 月13日ICU 民芸の心クラス
ICU Mingei – Japanese Folk Art Class40

2 月21日

介護老人保健施設 太郎
Day-care Center Tarò

40

計

1,438

備

考：30名以上の団体見学

Remark: Groups of more than 30 people are listed.

41

施 設

Museum Building設 計

前川建築設計事務所

設備設計

テーテンス事務所

施 工

大成建設

設 備

三機工業

竣 工

1982年 1 月20日

構 造

鉄筋コンクリート造、 2 階建

面 積

建物面積

1000.14 m2

延床面積1331.30 m2

Architect

Mayekawa Associates & Architects andEngineers

Installation design

Tetens Engineering Co.

Contractor

Taisei Construction Co.

Installation

Sanki Electric Works

Date completed

January 20, 1982

Structure

Reinforced concrete, two-story

Area

Building space: 1000.14 m2

1 階 First floor

2 階 Second floor

Total floor space: 1331.30 m2

利用案内

Museum Information
開館

午前10時 – 午後 5 時 (土曜日は午後 4 時30分まで)

休館

日曜・月曜・祝祭日・展示準備期間・夏期休暇中および年末年始

入館

無料 (20名以上の団体の場合は、あらかじめ御連絡ください)

交通

JR中央線三鷹駅南口または武蔵境駅南口より小田急バス国際基督教大学行にて終点下車。武蔵境駅からは、タクシーで10分。

HOURS:

10:00 a.m. – 5:00 p.m. (closes at 4:30 p.m. on Saturday).

CLOSED on Sunday, Monday, national holidays and special days when the University
offices are closed.
ADMISSION FREE: Please inform us when a group of more than twenty is expected tocome.
DIRECTIONS: Take the Chùò Line to either Mitaka or Musashisakai Station, exit south sideand board the bus marked for ICU. From Musashisakai, it is about a ten
minute taxi ride.

42

交通案内図Map

大学構内案内図Campus Map① 湯浅八郎記念館

HACHIRO YUASA MEMORIAL MUSEUM⑪ ディッフェンドルファー記念館

Diffendorfer Memorial Hall

② ICU 高校 ICU High School⑫ 大学礼拝堂③ 第２教育研究棟⑬ 東ヶ崎潔記念ダイアログハウス・食堂

Education and Research Building II④ 総合学習センター⑤ 理学館

Integrated Learning Center

Science Hall

⑥ シーベリー礼拝堂

Seabury Chapel⑦ 本館 University Hall
⑧ 教育研究棟 Education and Research Building⑨ 図書館 Library⑩ 本部棟 Administration Building

University Chapel
Kiyoshi Togasaki

Memorial Dialogue House / Dining Halll⑭ 泰山荘

Taizansò

⑮ 体育館

Physical Education Center⑯ バス停留所⑰ A 駐車場

Bus Stop

Parking Lot A⑱ 高等臨床心理学研究所ー心理相談室

Institute for Advanced
Studies of Clinical Psychology - Psychological Consulting Services⑲ アラムナイハウス

Alumni House43

運 営 審 議 委 員 会 Museum Steering Committee
委 員

森

本

光

生

Mitsuo Morimoto

Members

風

間

晴

子

Haruko Kazama

R. L. ウィルソン Richard L. Wilson
M. W. スティ−ル

職 員
館 長

田

中

大

西

敦
直

M. William Steele(2006年3月31日まで)

樹 (2006年4月1日より)

Atsushi Tanaka
Naoki OnishiMuseum Staff
森

本

光

生

Mitsuo Morimoto

礼子 (学芸員)Reiko Hara (Curator)

明

子 (学芸員)

Akiko Fukuno (Curator)

Director

44

専任職員

原

Full-time

福

野

非常勤職員

山

田

Part-time

萩
堀

恵

(学芸員)

Megumi Yamada (Curator)

谷

美和子 (学芸員)

Miwako Hagiya (Curator)

内

佐江華

Saeka Horiuchi

国際基督教大学博物館
湯浅八郎記念館年報
No. 24 2005 ー 2006
No. 25 2006 ー 2007

ANNUAL REPORTS
No. 24 2005 – 2006 / No. 25 2006 – 2007
HACHIRO YUASA MEMORIAL MUSEUMINTERNATIONAL CHRISTIAN UNIVERSITY

発行日

2008年 3 月20日

Date of Publication: March 20, 2008

発行者

国際基督教大学博物館
湯 浅 八 郎 記 念 館〒181-8585 東京都三鷹市大沢 3 – 10 – 2
TEL: 0422–33–3340 FAX: 0422–33–3485

Published by: Hachiro Yuasa Memorial Museum
International Christian University
10–2, Osawa 3-chome, Mitaka, Tokyo, Japan
TEL: 0422–33–3340 FAX: 0422–33–3485

編

国際基督教大学博物館湯浅八郎記念館
原 礼子 福野明子

Editor: ICU Hachiro Yuasa Memorial Museum
Reiko Hara, Akiko Fukuno

紅屋プロセス株式会社

Printed by: Beniya Processing Co. Ltd.

集

印刷所