オリジナルのや言葉から想像する

まえがき

DISCUSSION I「レクチャーパフォーマンスとは何か」
相馬千秋さんとDISCUSSION II「多言語主義空間における通訳」
田村かのこさんとDISCUSSION III「言葉と動作の相互作用を探る実践」
ハラサオリさんと、動作の真似から生まれるさえ、とりあえず置いておける場所。

まえがき

でしか表現できないと感じることが多いようだ。ある言語が醸し出すリズムから、独特な動作が生まれる、と高さんは言う。

この冊子は「レクチャーパフォーマンス制作とその翻訳に向けて：崔承喜 * （チェ・スンヒ）をめぐるダンスと言葉」という

高 「これをどう訳して、どういう風に表現すればいいんだろテーマで、2020 年 4 月から2021 年 2 月にかけ行ったリサーチう、というニュアンスの動作があります。

をまとめたものだ。リサーチプロセスを読者と共有しつつ、議ていうのを日本語でどう説明していいのかが分からない。横に論のマテリアルとするのが目的である。いて一緒に踊りながら話したいですね」

リサーチは、主に 2 つの観点から行なった。1 つは、レクんん…？

だったら、っとはいったい…？

チャーパフォーマンスという形式から、もう1 つは崔承喜について、すなわち内容からである。このように、2 つの異なる方面

ちなみに、わたしも元在日コリアン 3 世だが、伝統を引き継ぎからリサーチをしてきたが、この冊子では主に形式をめぐる考たいという欲望は全くない。単純に察と実践を取り上げる。たのだった。

崔承喜について、冊子本文ではほとんど触れていない。なとは？と不思議に思っに関する疑問を解消したく、インタビューの後しばらくして高さんへ次のメールを送った。

ぜなら、彼女をどのように語ることが出来るのか、わたし自身いまだに考えあぐねているからだ。そこで語られるものに向けて自「という動作がとても気になっています。多分、これか分の身体をどう置けば良いか、まだ分からない。最初は、形らパフォーマンスを制作する際、キーワードになる気がしていま式を探ることで内容を語る方法へのヒントを得られるかもしれなす。なので、メールだと限界があるとは思うのですが、もう少とは呼吸いと思っていた。そして、この冊子もその考えに基づき作っていし、この動作について知りたいのです。前回、る。しかし、リサーチを進めながら実感したのは、内容を追うや重心のこと、とおっしゃっていましたね。だとすると、プロセスから形式が生まれる場合もあることだ。ここにひとつのう動作は複数あるのかもしれませんが、それは例えば、重心例を紹介したい。

を移動するときのリズムのようなものでしょうか？ 例えば、足をとい曲げて、前にスッと進み出す時ような…？」
ウイルスによる様々な制限の影響で、日本で崔承喜に関するリサーチを行う予定が中止となり、わたしは頭を抱えていた。

この質問に対し、高さんは丁寧に答えてくれた。彼女によるとは動作ではない。動作を表現する際の、チャどうにか遠隔でリサーチを続けようと、オンラインで会える、崔と、まず、承喜に詳しい人物を探すことにした。そんなとき、ビデオ通話ンダン（朝鮮半島古来の音楽に特有のリズム）の捉え方をでのインタビュー依頼を快く引き受けてくれたのが、在日コリアいうそうだ。言葉で説明することが出来ないが、あえて言おうンの舞踊家、高定淳（コ・ヂョンスン）さんである。

とするならば、上がったり下がったりするリズムのニュアンスを呼途中インターネット接続が悪く音声のみに切り替えたものの、 吸で表すような感じである、とのことだった。
オンラインでの話は弾んだ。高さんは、平壌にあった崔承喜舞踊研究所で学んだ踊り手たちから、崔承喜の踊りを直接…何となくわかったような？

教わったそうだ。そのような踊りを引き継ぐ上で、彼女はある難しさを感じたという。在日コリアン3 世である高さんは、日本語への謎を残したまま、10 月、私は東京朝鮮歌舞団に囲まれて育ったせいか、在日1 世や朝鮮半島の踊り手と比のユン・ミユさんに、崔承喜の基本動作を踊ってほしいと頼んべるとどうしても表現できないニュアンスがあるらしい。また、高だ。撮影してくれたのは、映画監督の草野なつかさんである。

さんが朝鮮舞踊を指導するときには、日本語ではなく朝鮮語

私は直接現地へ行くことが出来なかったため、草野さんの目を通じての情報を得たいと思ったのだ。

***

届いた映像を見て、画面の中のミユさんの動作を真似してみたが、を理解したという確信は全く持てなかった。自分の身体で完璧なを再現できるとは到底思えないし、そ本文の内容を説明する。
まずは相馬千秋さんと、レクチャーパフォーマンスの現状にこへ向かって頑張る気持ちも大してなかったせいかもしれない。 ついて書簡を送り合ったのち、インタビューを行った。やり取
あるリズムが言語と密接に結びつくならば、その言語との関係

りは、過去の様々な作品を参照しつつお互いのレクチャーパを完璧に理解することフォーマンスへの認識のズレを確認することから始まった。そしがない、あるいは薄い者にとって、は難しいのだろうし…。

て、そのように認識された枠組みから、どのように拡張し新しや、高さならば、私がミユさんの動作を真似ながら踊るんの説明から想像するとは、いったい何なのか。

いあり方を見つけていくかにまで及んでいる。
次に、ハラサオリさんとはまず手紙でやり取りをした。そして、がある身体に2 月 1日から2 週間、言葉と動作の相互作用を探るエクササイが生まれているのズを行った。自分の考案したエクササイズをスコア（指示書）偽物？ でも、偽物の動作って、ある？
おいてなされるとき、そこには既に新しいのにして、1 日 1 通の頻度で相手に送る。受け取った側は、そではないだろうか？

のスコアを元にエクササイズを行い、そこから連想される新しいこうした疑問から、崔承喜に関するレクチャーパフォーマンス
のひとつの特最後に、田村かのこさんとは、多言語主義の公的空間に徴は、それに当てはまる言葉が無いことだ。しかし、レクチャーおける通訳について意見を交換した。ここでいう多言語主義をレク空間とは、複数の人が異なる言語を話す状況において、起に該当する言葉が必要となる。以

こっていることをそれぞれの人が完全には理解できず、さらにを、への考察から始めたいと考えた。

スコアを再び相手へ送る…という流れを繰り返した。

は（基本的にはテキストの）朗読である。従ってチャーするためには、上の経緯をデザイナーの鈴木哲生さんに相談したところ、とりあえず言語以外の言葉も交わされる空間を想定している。

を入れておける器のような、暫定的な言葉を置いてみるのはどう？ということになった。
オリジナルのや言葉か、動作の真似から生まれる

さえ、とりあ冊子の内容はウェブ上で閲覧できるし、ダウンロードも可能えず置いておける場所。そこからさらに範囲を拡大し、言葉にだ。そして、冊子自体は展覧会会場で展示される。また、レは考クチャーの様々なあり方を試すための装置として、展示期間ら想像する出来ないあらゆるリズムの一時的な置き場所として案された。

この冊子は、通常の書籍とは異なる形で流通される。まず、中のワークショップでも使用される。
ワークショップは吉田駿太朗さんと行う予定だ。この冊子が皆にとって、様々な「語るここで冒頭の形式と内容の話に戻る。

とは、ある内容身体」を見つける、ひとつのきっかけになることを願う。

を語るための形式であり、なおかつ、その内容自体から生まれたものなのだ。
ここからは、崔承喜に関してこれ以上言及することはない。
レ2021 年 2 月
Yuni Hong Charpe

クチャーパフォーマンスという形式を借りてどのように崔承喜の踊りへアプローチするか、そして逆に、踊りからどのような形式が生まれるか。形式と内容との間を行き来することが、今後のわたし個人の課題となるだろう。

* 朝鮮半島出身の舞踊家（1911−1969）。朝鮮と日本をはじめ、ヨーロッパ各地やアメリカで公演を行った後、朝鮮民主主義人民共和国へ渡り崔承喜舞踊研究所を設立。その舞踊は、在日コリアンが踊る朝鮮舞踊のルーツとされる。

相馬千秋

Special Thanks

アートプロデューサー／ NPO 法人芸術公社代表理事。

まず、依頼に快く応じてくださり、思考を共に深めてくださった、相国際舞台芸術祭 「フェスティバル /トーキョー」 初代プログラム・ディ

馬千秋さん、田村かのこさん、ハラサオリさんに心からお礼の言レクター (2009-13 年 )、横浜の舞台芸術創造拠点 「急な坂スタ葉を述べたいと思います。そして、ジオ」 初代ディレクター（2006-10 年）等を経て、2014 年に NPO担当してくださった鈴木哲生さん。「言葉にできないリズム」には法人芸術公社を設立。国内外で舞台芸術、現代美術、社会関を、リサーチには冊子という形を与えてくださったことに感謝いた

与型芸術を横断するプロデュースやキュレーションを多数行う。2015します。また、パンデミックにより生じた変更にも柔軟に対応していた

年フランス共和国芸術文化勲章シュヴァリエ受章。立教大学現代

だき、その都度感想や意見をくださった、舞台芸術研究センターのの開発と冊子のデザインを心理学部映像身体学科特任准教授（2016-21）。「あいちトリエン

竹宮華美さん。冊子の形態と展示についてユニークなアドバイスをく

ナーレ 2019」パフォーミングアーツ部門キュレーター。2017 年に東ださった、アーティストの青柳菜摘さん。まえがき文を細かく確認して京都港区にて「シアターコモンズ」を創設、現在まで実行委員長くださった、舞踊家の高定淳さんやアーティスト・翻訳家の西田杏兼ディレクターを努めている。

祐子さん。以上の方々にも大変お世話になりました。そのほか、ここへ記しきれない多くの方々に助けていただき、リサーチを進めることが̶できました。どうもありがとうございました。

田村かのこ̶

アートトランスレーター。
アート専門の翻訳・通訳者の活動団体「ArtTranslators Collective」を主宰し、表現者に寄り添う翻訳の提Yuni Hong Charpe供と新たな価値創造を試みる。札幌国際芸術祭 2020 ではコミュ

オリジナルのニケーションデザインディレクターとして、展覧会と観客をつなぐメディ

れるや言葉から想像する、動作の真似から生まさえ、とりあえず置いておける場所。

エーションを実践。非常勤講師を務める東京藝術大学大学院美術研究科グローバルアートプラクティス専攻では、アーティストのため2021 年３月 28 日 初版 50 部発行の英語とコミュニケーションの授業を担当している。NPO 法人芸術デザイン = 鈴木哲生 デザインアシスタント= 畔上陽一

公社所属。

協力 = RAM Association （東京藝術大学大学院映像研究科）
主催 = 学校法人瓜生山学園 京都芸術大学

̶＜舞台芸術作品の創造・受容のための領域横断的・実践的研究拠点＞ 2020 年度 「レクチャーパフォーマンス制作とその翻訳に向けて：崔承喜をめぐるダンスとことば」

ハラサオリ

研究代表

1988 年東京生まれ。ベルリン、東京、横浜を拠点に活動する振「舞台芸術の創造・受容のための領域横断的・実践的研究拠点」は、学校法人瓜Yuni Hong Charpe

付家、パフォーマンスアーティスト。

生山学園京都芸術大学（旧名称 京都造形芸術大学）舞台芸術研究センターが母体

幼少より踊り始め、現在は知覚、環境、オブジェクトをテーマに自らとなり、文部科学省 「共同利用・共同研究拠点」の認定を受けて 2013 年度に設置さの身体をメディアとした作品制作を行っている。振付に伴い、ドローれた研究拠点です。

イング、テキスト、映像なども扱う。

www.k-pac.org/kyoten

東京芸術大学デザイン科修士、ベルリン芸術大学舞踊科ソロパフォーマンス専攻修了。2020 年度アーツコミッション横浜 U39 アーティスト・フェロー。第 9 回エルスール財団新人賞コンテンポラリーダンス部門受賞。https://www.halasaori.com© 2021 Yuni Hong Charpe