東京都写真美術館ニュース
eyes105

新・晴れた日 篠山紀信

山城知佳子 リフレーミング

eyesNEWS MAGAZINE / 2021 Vol.105

INTERVIEW

新・晴れた日 篠山紀信
A New Fine Day: Shinoyama Kishin
3F

2F

2021. 5 .18｜火｜- 8 .15｜日｜

年 間に わ た る

一九 六 〇 年 代 か ら 今 日 ま で 第一線 で 活 躍 を

続 け る 写 真 家・篠 山 紀 信 ︒

活 動 の 全 容 を 一 望 す る 初 の 大 回 顧 展﹁ 新・晴 れ た 日 篠 山 紀 信 ﹂の 開 催 を 直 前 に 控 え

た 篠 山 本 人 に ︑写 真 批 評 家・倉 石 信 乃 氏 を

聞 き 手 に ︑本 展 への 想 い ︑写 真 家 と し て の

タ ー ニン グ ポ イ ン ト に つい て 伺 い ま し た ︒

60〈晴れた日〉1974年 [堀江謙一 潮岬沖２４０キロを新・晴れた日 篠山紀信

A New Fine Day: Shinoyama Kishin

みにきているはずですから。僕自身も美術館で展そうした性格を最初にとりあげて言い当ててい示をしたいとはそんなに思っていなかったですね。

たのが多木浩二さんです。関さんも展覧会図録に美術館の悪口を言うときによく「あんなところは作寄せた文章の中で引用していますが、「 篠山紀信の※3

品の死体置き場だ」と言うでしょう。あんなところで写真はいわば『晴れ』の写真である」（『「晴れた日」

展覧会をやったら終わりだよ、と。僕もそう思っていと書いている。何を撮っても、晴をめぐって』1974）

たところはありますね。

れの日、晴れの舞台という言葉にふさわしい写真

ところが、今回、学芸員の関（昭郎）
さんがやってきて、〈 晴れた日〉を中心に展覧会を開きたいと言う。
じゃあ、やってみようかなと思ったんです。
「 篠山
紀信展

を撮る資質を篠山さんが 備えているということでしょう。
また、篠 山さんご 自 身 は『 決 闘 写 真 論 』の 中でめんたま写真力」をやっていたから、実は展覧会が「自分が生きている時代を眼球をあけて確実に全面白いんだということもわかっていましたから。た部撮っちゃうことしかできない」とおっしゃっていまだね、傲慢に聞こえるかもしれないけど、僕は東京

すが、欧米でも日本写真についての研究が進み、

都 写 真 美 術 館で 展 覧 会をやらなくても傷つかな

50年代、60年代に続き、いま、70年代の研究が盛い。ポピュラーな写真家なんです（笑）。やるほうがんになりつつあります。その場合、より広い文化や危険なんですよ。

風俗との関わりの中で語られなくてはならず、70

倉石 篠山紀信もやっぱり歴史的な存在になりた

年代における篠山さんの位置づけは重要になる。

かったんだな、と言われるからですか（笑）。

今回展示される〈家〉もそうです。戦後、家族とい篠山 それだけならいいですよ。やってみて「普通だ

う制度が壊れていくのと同時に、伝統的な日本建ね」となったら困るんです（笑）。やるからには来て築の姿形も物理的に壊れていった。その崩壊の過くれた人に驚いてもらわないとね。

程に即応して表現されている部分もあるので、単に倉石 篠山さんのお仕事には、日本型のポップアー

写真というジャンル の中での研究にはとどまらなトとして評価されるべきところがあると思います。
こい。戦後社会の動向とリンクしているわけで すかの日本社会でポピュラーであることがどういう意味

ら、周辺領域を巻き込んだかたちでの研究が必要

航海中の「マーメイドⅢ」] 東京都写真美術館蔵とインパクトを持つのかを、本人もまたその位置かになり、それを積み上げる展覧会が、今回をきっか

表紙／〈晴れた日〉1974年 東京都写真美術館蔵

らいわば内側から身をもって表現されてきた。

けに開かれていってほしいですね。

日本の現代美術におけるポップアート的なもの
は80年代ぐらいまではたいてい、メジャーではな
い形でのアヴァンギャルドを志向するものでした。

「新・晴れた日

篠山紀信」展は、東京都写真美術館で初めての、篠山さんのキャリアを概観

ナーは中原佑介さんでした。また、なんといっても展覧会にどのような意義があると思いますか。

※2

章を担当した『決闘写真論』が「アサヒカメラ」に一

倉石 これまで篠山さんの展覧会があまり研究ベーの作品を同時代において従来の写真に対する批スでなされてこなかったことを考えると喜ぶべき企

評性を持つ表現として位置づけました。そう考える画ですね。
しかし日本の写真研究・批評の中で篠と、今回のような篠山紀信展はもっと早く開かれる

山さんについての関心がなかったわけではなく、べきだったんじゃないかと思います。

する展 覧 会で す。倉 石さんから見て、今 回 の底流にはずっとあったと思います。現代美術の文脈の中でも、今回展示される〈家〉がヴェネチア・ビ
1

エンナーレで展示されたのが1976年。コミッショ※1

同じ76年に篠山さんが写真、中平（卓馬）さんが文

アンディ・ウォーホルのような、本人も扱う主題もと

常に綺麗にしてやろう

もに「著名であること」を体現するアーティストはな
かなかいなかった。その意味では篠山さんは数少
ない先駆的存在だといえるでしょう。

年間連載されたことが大きい。中平さんは篠山さん

篠山 僕の写真は美術館に向いてないんじゃないかと思ってたんですよ。向いていたらもっと前に頼写 真 家 、写 真 評 論 家 。写 真 集 に『 来 たるべき言葉のために』、著書に映像評
論集『なぜ、植物図鑑か』など。2003年に「 中 平 卓 馬 展 原 点 復 帰 ― 横 浜 」展
（横浜美術館）が開催された。

1976年に1年間「アサヒカメラ」誌に連載し、77年に単行本として刊行。
「 家」「晴れた日」「 旅」「 誕生日」などのテー
マ に中 平 が 文 章 、篠 山 が 写 真を寄 せた。単行本には二人の対談を収録。

評論家。写真のほか美術、建築について論じた。1968年には中平卓馬、高梨豊、岡田隆彦と写真同人誌「PROVOKE」を創刊（-1970）。著書に『眼の隠喩――視線の現象学』ほか。

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新・晴れた日 篠山紀信

A New Fine Day: Shinoyama Kishin

が、倉石さんはどう捉えていますか。
倉石 中平さんが『決闘写真論』の中で『晴れた日』について、篠山さんに「あなたがものすごく健康的なこと、仕事を支えるエネルギーが大きいことに驚かされた」と語っているんですね。
じゃあ、
『 晴れた
日』は本当に健康的で明るい写真集なのか。私はそうじゃないと思います。とても暗い本です。篠山さんを語るうえで、健康、明るさ、表層的という言葉がよく使 わ れるんで す が 、それらのタームだけで語っては篠山紀信という多面体を捉え損なうんじゃないか。あえて表層という言葉を排除して、篠山紀信の内面とか、プライベートな深層を作品に見出そうとしてみたらどうかと思うんです。
篠山『晴れた日』は暗いですよ。僕が生まれたのはお寺。幼い頃に立派な本堂、庫裏があった記憶がうっすらとあるんですが、戦争で秩父に疎開して、帰ってきたときには空襲で焼けてしまっていた。か
ろうじて薬師堂と閻魔堂が残っていただけ。あたりは一面焼け野原です。焼け野原で貧乏。僕の子供の頃の思い出はそこから始まるんです。ひどい状
況の記憶から始まっている。みんなが貧乏だった時代だから、自分だけがひどい生活を送っていたとは感じませんでしたけどね。
でも、焼け野原で貧乏だったことの反動はあるんですよ。たとえば 妻を撮るとしても、普通の写真家だったら、生活感のあるリビングで撮る感じじゃな

3

い？僕は、
こんな女は現実にはいないよ、というくらて撮った写真もあるんです

い立派で派手派手しい感じに撮る。それが『決闘写よ。だ からあ れもウソなん真論』で撮った「妻」ですよ。それって暗さの裏返しです（笑）。
都会っ子は照れるんですですよね。
倉石 興味深いですね。
『 決闘写真論』に入っているよ、プライベートを出すのを篠山さんの「妻」という写真は、プライベートな印象ね。
「カメラ毎日」の編集長※4を与えない。モデルをされていた前のパートナー、だった 山 岸 章 二 に 言 わ れ

ジューン・アダムスさんを撮った写真ですが、
プライて、なるほどと思った の は

ベートを一切排除して、和服やドレスを着せてセッ「お前は透明な海を知らな

トアップを施し、完璧な芸能写真として撮っている。

い。太陽の光も知らない。南

あえて私的なものを排除することで、実はそれを暗の島へ行って写真を撮って示させ重視していることが逆説的に見えてくるといこい。肌を焼かれてこい」。

う写真です。

倉石 それは面白い指摘ですね。

で、そうした暗い事件が影を落としていた。
〈 少女た〈少女たちのオキナワ〉1997年

篠山 あれははっきり言って嫌みですよね（笑）。妻を篠山 東京の子って、太陽の強い光って浴びたこと

ちのオキナワ〉はそうしたオキナワと日本の複雑な撮るならこういう写真がいいんだっていう。日常そがないんですよね。奄美に行ったらたった二日で熱関 係 の 中で 生まれてきているはずで す 。
「 時 代をのままなんてつまんないって。僕の写真、基本的にくて熱くて、肌をやけどしたんです。なんなんだ、こ

全部撮っちゃう」という篠山さんのお仕事に、実はどの写真にもちょっと嫌みなところがありますね。

の光って。そのおかげで今回展示する〈誕生〉が撮篠山さんご自身のプライベートな歴史も刻印され

倉石 プライベートな、私性を強調した写真を揶揄しれたんです。写真を通していろいろなことを知ったていることは注目に値すると思います。

ていく。

んですよ。それは面白いことですね。

篠山 そう。おちょくってやろうっていう。

倉石 もう少し引いた眼で見ると、70年代の篠山さ

倉石 篠山さんの場合は、ときには潔癖なまでにプんの重要な仕事の一つは雑誌の「GORO」であり、ライベートなところを隠すというか、棄てています

中でも1978年9月号に掲載された「さよならシンシよね。

ア南沙織」だと思うんです。70年代はとくに篠山

篠山 ときには、じゃなくて常にです。常に綺麗にしさんのプライベートな行動履歴が、時代とリンクしてやろうと思っています。綺麗にしてやれば読者がているのではないかと思うからです。

驚くだろう。泥くさくはできないですね。

「さよならシンシア」はいまのご夫人の南沙織さん

倉石 でも、『 決闘写真論』では、子供を撮影した写真ですが、「 返還」前の沖縄から日本の頃の写真も載せてますよね。プライにやってきてスターになった。72年に沖縄返還といベートな面が珍しく出ています。

う大きな出来事があり、写真界でも沖縄が大きな

篠山 あれだって隠してるんですよ。子

関心事になっていましたが、返還後はその関心が供の頃の写真って言ったって、誕生日急速に薄れていく。これは批評家の八角聡仁さんに母親が写真館に連れて行って撮っが指摘していることですが、篠山さんはその時期にた写真です。
うちでスナップしてる写も沖縄にこだわっていて、きわめてプライベートな

真を出せばいいようなもんだけど、そ

理由ではじまった沖縄へのかかわりが、のちにはれをないことにして、写真館でよそい

今回展示される〈少女たちのオキナワ〉につながっ

きの顔をした写真を載 せた。本当はていきます。

戦争で着るものもなかったし、ちゃん〈少女たちのオキナワ〉が発表された97年は、95とした靴もなかった。中には写真館の年に起きた米兵の少女への暴行事件の二年後で受付に座っていた女の子の靴を借りす。90年代の沖縄はツーリズムが盛り上がる一方

わからないけど面白い展覧会に
篠山 僕が今回のように60年間を網羅した展覧会をやるのは最初で最後だと思うんですよ。なにしろ
学生時代のデモの写真から始まるんだから。
学生時代を別にすれば僕にとって写真は仕事なんです。
「 時代を全部撮っちゃう」
っていうのも、結局、そういう時代だったっていうことですよ。時代に合わなかったら写真なんかだめなんです。時代と合うととことん面白いことができる。
倉石 時代との関係で言えば 篠山さんの〈家〉が生まれた背景も興味深い。日本の写真史で建築と写真が密接に結びついたのが1950年代でした。渡辺1954年創刊。1960年代に、立木義浩、高梨豊、森山大道、篠山 紀 信ら当 時 の 若 手 写 真 家を抜 擢し新しい 写 真 表 現を開拓。写真作家を多数輩出した。1985年休刊。

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新・晴れた日 篠山紀信

A New Fine Day: Shinoyama Kishin※5※6

義雄さんや石元泰博さんなどの写真家が、建築家と共働して伊勢神宮や桂離宮などを撮影し、日本の伝統を再発見していくという、サンフランシスコ体制下にふさわしい動きがありました。

結果的にそれに対するアンチテーゼとして60

新・晴れた日篠山紀信
A N ew F i n e D ay: S h i n oya m a K i s h i n※7

年代初めに東松照明さんが〈家〉という作品を発 表し、多 木 浩 二さんが 高く評 価した。そして

3F

2F 2 0 21. 5 .18｜火｜- 8 .15｜日｜

写真界で注目を集めた1960年代の初期から、『 晴れ

1 9 8 0 年 代 以 降 に写 真 集で 発 表され た 作 品を中 心 に、バブル品された『家』ほか、その後の幅広い活躍の原点となンピックに向かい再構築される東京の姿まで、創造と破壊、欲望〈 誕生 〉1968年

左）〈TOKYO NUDE 〉[表参道・結晶のいろ] 1986 - 92年
右）〈 THE LAST SHOW 〉2010年 製作 松竹（株）〈 家〉[蔵座敷の家 山形県山形市] 1972年〈 ATOKATA 〉2011 年た日』や 1 9 7 6 年 のヴェネチア・ビエンナーレでも出る70年代までの主要作品を紹介します。

経 済による変貌から、2011年の東日本大震災を経て、東京オリと不安が相即不離な変化の時代をとらえた作品を紹介します。

多 木さん の 論 考 を付した 篠 山さん の 写 真 集『家』は、東松さんの試みをある程度引き継ぎ、
しかもより大がかりな 作 品 へと発 展したもの

だと言えます 。また、多木さんとともに、東松さんの〈家〉から、篠山さんの〈家〉へという展開を理解していたのが建築家の磯崎新さんだった。

ですから、篠山さんがその後、磯崎さんと『磯崎

新+篠山紀信 建築行脚』というシリーズで一緒にお仕事をされていくのは必然ですし、文化史的な文脈でも評価されるべきだと思いますね。

篠 山 今 回 の 個 展 は 7 0 年 代 の〈 晴 れ た日 〉や〈 家 〉もあるし、バブル 以 降 の 東 京 の 写 真もある。時 代 がテーマだから幅 広 いんで す 。でも、時代の熱量をとらえた写真によって、1960年
代から活躍を続ける篠山紀信。数多くの雑誌の表紙やグラビアを手がけ、写真家として時代を「写真力」展みたいに有名人がたくさん出てくるつくり出してきました。1974年に『アサヒグラフ』

い展覧会だね、ということになるかもしれない。

れ た日』は、篠 山 紀 信 の 特 徴を凝 縮した 一 冊

わけじゃないから、もしかすると、よくわからな

でも、その難解さが面白い。時代時代に僕が抱く欲望が分からないと理解できない。そういう展覧会になるんじゃないかと思いますね。

（2021年4月 本稿構成・タカザワケンジ）
本インタビューは東京都写真美術館ホームページでノーカット版をご紹介しております。

誌で連載され、後に写真集にまとめられた『晴で、「 写真はうまれながらにして大衆性を背負っているメディア」と自身で語るように長嶋茂雄や輪島功一、オノ・ヨーコなど、誰もが知るアイコ
ンをちりばめながら、広範に社会の動きを捉え、昭和という時代の尖鋭な批評となっています。
「新・晴れた日」と題した本展は、この『晴れた日』の構造を使って、二部構成で60年間にわた写真家。戦前・戦中に報道写真家として活動。戦後は建築写真に力を注いだ。写真集に『伊勢神宮』ほか。東京都写真美術館初代館長を務めた。
写真家。シカゴのインスティテュート・オブ・デザインで写真を学ぶ。1950年代から日本に拠点を移し、建築、都市をテーマにした作品を発表。写真集に『桂離宮』『シカゴ、シカゴ』ほか。
写真家。戦後の日本をテーマに、在日米軍基地、長崎、沖縄などを精力的に撮影。対談に登場する〈家〉は農家を撮影したシリーズ。1960年に「フォトアート」に連載された。

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1940年東京生まれ。日本大学藝術学部写真学科在学中の61年に広告写真家協会展APA賞

る篠山紀信の116作品を展覧します。

第1部[主催] 東京都／公益財団法人東京都歴史文化
財団 東京都写真美術館[会場] 東京都写真美術館

第2部[主催] 公益財団法人東京都歴史文化財団
東京都写真美術館[会場] 東京都写真美術館[観覧料 ] 一般1,200円（第1部もしくは第2部のみは700円）ほか 各種割引あり
本展はオンラインによる日時指定予約を推奨いたします。
詳しくは、当館ホームページをご確認ください。

篠山紀信受賞。広告制作会社「ライトパブリシティ」を経て、68年よりフリー写真家として活動開始。66年

東京国立近代美術館「現代写真の10人」展に最年少で参加。76年にはヴェネチア・ビエンナー

レ日本館の代表作家に選ばれるなど、その表現は早くから評価を受ける一方で、1971年より『明星』の表紙を担当して以降、写真家として時代を牽引する存在となる。70年日本写真協会
年 度賞、7 2 年芸術選奨文部大臣新人賞、7 3 年講談社出版文化賞、7 9 年 毎日芸術賞、9 8 年
国際写真フェスティバル金賞、2020年菊池寛賞など受賞歴多数。

※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

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山城知佳子 リフレーミング

山城知佳子 リフレーミング

YAMASHIRO CHIKAKO: Reframing the land / mind / body-scape

YA M A S H IR O C H IKAKO: Re framing the land / m ind / b o dy - sc ape

B1F 20 21. 8 .17｜火｜- 10.10｜日｜

起 点 ―そこにある風 景
沖 縄 の 海 や 山 、そこに営まれる生 活 、死 者と生 者 が 交 感 する場 の 象 徴としての 墓 庭 、そして眼 前 に連なるフェンス。
《BORDER》は、故郷である土地の歴史と現実を、そこにある風景として見つめた山城の原点ともいえる短編映像作品です。過去と繋がる回路をも断ち切って引かれたボーダー線の抗いがたい 力と、そこにある現実を見据える山城の決意とがストレートに提示されています。

《リフレーミング 》 2021年（新作）

映 像・写 真を主 たるメディアとして、2 0 0 0 年 代を中心とした過去の代表作と組 み合わ せて紹介

から精力的に作家活動を進めてきた山城知佳子

します。単に時系列に沿って作品の変遷をたどる

育った沖縄の歴史や 地政学的状況と自身との関とで 、相 互 に 共 鳴 する主 題 や モチーフの 連 なりれてきた声や 肉 体 、魂を伝える作 品を手 掛け、国ります。

（1976年沖縄県那覇市生まれ／在住）は、生まれ係に向き合うことを通じて、見過ごされ聞き過ごさ

内外で高く評価されてきました。

ので はなく、新 旧 の 作 品を有 機 的 に配 置 するこを、展示室内を回遊しながら体感できる構成とな

最新作のタイトルでもある「リフレーミング 」と山 城 が 生 み出 す 映 像 は、見る者 の 身 体 感 覚 には、ものごとを見ている枠 組 みを変え、別の枠組を見つ める批 評 的な視 点を絶 妙なバランスで あ

故郷沖縄の 風景を新たな視 点でとらえなおし見訴えかけるイメージの豊饒さと詩性、そして同時代みで見直すことを指しており、写真・映像によってわ せ持つがゆえに、沖縄という特定の地域の問題

つめていくという、山城作品に通底する姿勢を象

開かれています。

待される映 像アーティスト・山 城 知 佳 子 のミッドに留まらず、より広い文脈での読み込みや解釈に
公 立 美 術 館 初 個 展となる本 展で は 、初 公 開となる山城の最新作《リフレーミング 》を、収蔵作品

徴します 。本 展 は、国 際 的 にもさらなる飛 躍 が 期

キャリア個展として、その作品世界を総覧するはじ
めての本格的な機会となります。

[主催] 東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館／日本経済新聞社 [助成] 公益財団法人花王芸術・科学財団[観覧料] 一般700円 ほか 各種割引あり
本展はオンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは、当館ホームページをご確認ください。

7《BORDER》2002年 シングルチャンネル・ヴィデオ 東京都写真美術館蔵

私というメディア
山城知佳子の初期作品には、作家自身の姿がたび たび現れます。ヴィデオや写真は、作家が自らの身体をもって主題を受け止め、理解し、そして見る者へと投げかける
パフォーマンスの舞台となリました。同時に、山城の行為を介して、その背景にある場所自体の存在が強調され、見る者に語りかけ始めます。
2007年以降、「 戦争体験」の継承をテーマに取り組んだ山城は、「 声」や「語り」を通した継承のありかたについて、さまざまに考察を重ねました。
《 あなたの声は私の喉を通った》では、絞り出すように自身の痛切な戦争体験を伝える他者の語りを、繰り返し自らの声でなぞることを通じて、いかに他者の経験を理解し体感することが可能か、
あるいはそれがいかに困難か、を顕わにしました。
1）《 オキナワTOURIST I like Okinawa Sweet》2004年 シングル
チャンネル・ヴィデオ 作家蔵 2）《 OKINAWA墓庭クラブ 》2004年
シングルチャンネル・ヴィデオ 東京都写真美術館蔵 3）《 あなたの
声は私の喉を通った》2009年 シングルチャンネル・ヴィデオ 東京
都写真美術館蔵

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図版はすべて© Chikako Yamashiro Courtesy of Yumiko Chiba Associates8山城知佳子 リフレーミング

YAMASHIRO CHIKAKO: Reframing the land / mind / body-scape

擬 人 化された風景

最 新 作《リフレーミング 》

山城の描き出すイメージは、風景を擬人化することで、《土の人》で、「 記憶／声の継承」という主題にしばしば 寓話的な趣をとります。山城の空想が生 み出し

一区切りをつけた山城は、より俯瞰的な視点でた架空の存在をモチーフとした《アーサ女》では、波間に沖縄の風景を見つめるとともに、沖縄の近現代

浮かぶ海藻のように浮き沈みしながら漂うカメラから海岸史のなかで見過ごされてきた事象のなかにフィ線をとらえることによって、人でないものが、分断に揺れる

岸辺を見つめているという構図が生み出されています。

2010年に東京都写真美術館の新進作家展で発表したクションの 可 能 性を見 出し、新 たなリサーチに左）《アーサ女》2008年 シングルチャンネル・ヴィデオ 作家蔵右）《コロスの唄》2010年 発色現像方式印画 東京都写真美術館蔵

写真シリーズ〈コロスの唄〉には、世代の異なる人々の姿取り組んできました。最新作《リフレーミング 》では、カルスト地形で知られる名護市安和を舞台に、沖縄の海と山とをつなぐ寓話を創作。過去とが、コントラストの強い木漏れ日のもとで輪郭を失い風景

現在、地上と地下、山と海、人と人でないものととひとつに溶け合うさまが映し出されています。山城は、を切り結び 、現代の風景に重ね合わ せる物語を

地面に堆積した声なき者の思いや記憶と、不可能を前提

紡ぎだします。

にそれを継承しようと試 みる生者の想いの響きあいを、《リフレーミング 》2021年（新作）「唄」になぞらえ視覚化することを試みました。

13点から成る写真シリーズ〈黙認のからだ〉では、洞窟の奥底で長い時を経てかたちづくられた鍾乳石のイメー

ジが、被写体の動きにより輪郭がぶれてぼやけた人体像と並置されることで、あたかも人体（あるいは異形の生きもの）の部位であるかのように提示されています。

《黙認のからだ No.1》《 黙認のからだ No.2》《 黙認のからだ No.3》
2012年 発色現像方式印画 東京都写真美術館蔵

土の連なり、穴という回 路《創造の発端̶アブダクション／子供̶ ʻA Pieceof Cave 1-16ʼ》は、2015年制作の短編映像作品から《リフレーミング 》2021年（新作）派生して作られ、2016年に発表されたインスタレーショ

ン作 品で す 。ダンサーの 川 口 隆 夫 が 、泥と一 体 化しながら洞窟の闇の中を滑るように舞い踊るシークエンス

を16台のモニターで構成。地底に張り巡らされた洞窟を縦横に巡るその姿は、大地に沈殿した記憶や 痛みの回路を繋ぐ、地底の精霊のようです。

沖縄だけでなく、韓国の済州島でも撮影をした《土の人》は、山城が沖縄という土地と向かい合うことで見出し、長年にわ たり格闘してきた「記憶／声の継承」という主題につ いて、さらに普 遍 的なものへと見事に昇華させた集大成ともいえる作品です。現地に取材し、それぞれの土地に固有の複雑な歴史を背景としてふまえつ

つ、全体を「土」というモチーフによる寓話として紡ぐことで、文字通り地続きのものとしています。

《土の人》2016年 3チャンネル・ヴィデオ・インスタレーション
東京都写真美術館蔵
図版はすべて© Chikako Yamashiro Courtesy of Yumiko Chiba Associates

9《リフレーミング 》2021年（新作）《リフレーミング 》2021年（新作）※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

10第45回 2020 JPS展

第46回 2021 JPS展

世界報道写真展2021

2020 the 45th Exhibitions of the JPS

2021 the 46th Exhibitions of the JPS

World Press Photo 2021

B1F 2021. 6 . 1｜火｜- 6 . 6｜日｜

B1F 2021. 6 .12｜土｜- 8 . 9｜月・休｜

世界報道写真コンテストの受賞作を紹介する「世界
報道写真展2021」は世界中の50か国、約120会場で開催される世界最大級の報道写真展です。64回目を

公益社団法人日本写真家協会が主迎える今回のコンテストには、130の国と地域から、催するJPS展は1976年に第1回展を開

4,315人のフォトグラファーが参加し、74,470点の応催し、今年で46回目を数えます。歴代の募があり、「 現代社会の問題」、「 一般ニュース」、「環

入賞・入選者からは多くのプロ写真家

境 」、「 自 然 」、
「 長 期 取 材 」、「スポーツ 」、
「スポットを輩出し、写真愛好家からの人気と評

ニュース」、そして「ポートレート」の全８部門において、価の高い歴史ある一般公募展です。第

28ヶ国45人の受賞が決まりました。本展では、受賞作
約150点を展示いたします。

45回 2020JPS展と第46回 2021JPS展を同時開催いたします。

「一般ニュースの部 単写真」
マッズ・ニッセン デンマーク、
ポリティケン／パノス・ピクチャーズ〈お問い合わせ 〉
JPS展事務局 03 - 3265 - 7453

初めての抱擁〈公式サイト〉www.j ps.g r.j p/j psten/

ブラジルのサンパウロにあるヴィヴァ・ベム介護施設で2020年8月5日、看護師のアドリアナ・シルヴァ・ダ・コスタ・ソウザに抱きしめられるロー
ザ・ルジア・ルナルディ（85）

第46回2021 JPS展 文部科学大臣賞
後藤芙美子《大河を渡る》
カラー4枚組〈公式サイト〉www.a s a hi.c om / event/ wp p h/[主催] 公益社団法人日本写真家協会[共催] 公益財団法人東京都歴史文化財団
東京都写真美術館[観覧料] 一般700円 ほか 各種割引あり

1F

1F HALL
上映

最新の上映スケジュールは
こちら ▼[主催] 世界報道写真財団／朝日新聞社[共催] 公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館[観覧料] 一般1,000円 ほか 各種割引あり

地球交響曲第九番

この 宇 宙 に普く満ちている音 は 森 羅 万 象 の 創 造 に深く関 わっている『地球交響曲（ガイアシンフォニー）』は、イギリスの生物物理学者ジェームズ・ラブ
ロック博士の唱えるガイア理論、「 地球はそれ自体がひとつの生命体である」という考え方に勇気づけられ、龍村仁監督によって制作されたオムニバスのドキュメンタリー
映画シリーズで、美しい映像と音楽、珠玉のことばの数々によって織り成されています。
『地球交響曲第九番』では、指揮者・小林研一郎が率いる「コバケンとその仲間たち
オーケストラ」と、この映画のために結成された「ガイアシンフォニー第九合唱団」が出演 する「第九」の演奏会に向け、小 林 が 気迫と情熱で 仕 上 げ ていくリハーサル のプロセスを描いています。14分に編集された「第九」の感動と昂揚は、『 地球交響曲』の最終章『第九番』を飾る餞となりました。

[監督] 龍村仁 [出演] 小林研一郎／スティーブン・
ミズン／本庶佑ほか [ 2021年／日本／123分][上映期間] 2021. 6 . 22（火）- 7.11（日）[休映日] 2021. 6 . 28（月）、7.5（月）[料金] 当日券：一般・シニア1,800円、学生1,500円、中学生以下・障害者手帳をお持ちの方とその介護者（2名まで）
1,000円 各種割引あり〈お問い合わせ〉龍村仁事務所
TEL . 03- 5368 - 5480
〈公式サイト〉http://gaiasymphony.com© 龍村仁事務所※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

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支援会員

東京都写真美術館の活動をご支援いただくため、次の企業・団体に支援会員としてご入会いただきました。

（株）新潮社（株）東京ニュース通信社
カールツァイス（株）（株）
スタジオアリス（学）
花王（株）
専門学校 東京ビジュアル（株）スタジオエムジー
鹿島建設（株）アーツ（株）
スタジオジブリ（株）
ＫＡＤＯＫＡＷＡ（株）東京美術倶楽部（株）
ＳＵＢＡＲＵ
カトーレック（株）東京メトロポリタンテレビ
住友生命保険（相）神奈川新聞社
ジョン
（株）
（株）
住友倉庫
カメラショップ（株）（株）東芝《賛助会員》（株）
生活の友社
カメラの三和
東宝（株）
キヤノンマーケティングジャパン（株） （株）
かんぽ生命保険
セイコーホールディングス（株） （株）東北新社
ゲッティイメージズジャパン（株） （株）（株）
キクチ科学研究所（株）東洋経済新報社
双日
（株）
大日本印刷
（株）
（株）
キタムラ
（株）徳間書店
ソニーグループ（株）
東急建設（株）キッコーマン（株）戸田建設（株）損害保険ジャパン
（株）
凸版印刷
（株）
（株）
紀伊國屋書店（株）
トロンマネージメント
第一生命保険（株）
富士フイルム（株）
ギャラリー小柳（株）
Ｎａｎａ
第一法規（株）
共同印刷
（株）
（株）
（株）
ダイケンビルサービス
ニコンイメージングジャパン《特別支援会員》
共同通信社
台新國際商業銀行
日油（株）
アサヒグループホールディン （一社）
空港施設（株）
大成建設（株）
日活（株）
グス
（株）
（株）久米設計（株）
大丸松坂屋百貨店（株）
日経ＢＰ
サッポロ不動産開発（株）（株）
大和証券（株）
日光ケミカルズ（株）
サッポロホールディングス（株） グローリー（株）
ケー・アンド・エル（有）タカ・イシイギャラリー（株）日本カメラ社
リコーイメージング（株）
興亜硝子
（株）
（株）
髙島屋
日本空港ビルデング（株）（株）弘亜社（株）
宝島社
日本経済新聞社《支援会員》（株）公栄社（株）
竹中工務店
日本航空電子工業（株）（株）
アール＆キャリア
（株）廣済堂
（株）
タニタ
（株）
日本廣告社
（株）
Ｉ＆ＳＢＢＤＯ（株）講談社
（株）
タムロン
（公社）
日本広告写真家協会
あいおいニッセイ同和損害（株）光文社（株）
丹青社
日本写真印刷コミュニケー
保険（株）（株）国書刊行会（株）
中央公論新社
ションズ（株）アオイネオン
（株）
（株）
（株）
（公社）
日本写真家協会
コスモスインターナショナル 中外製薬
（株）浅沼商会
ＴＢＳテレビ
（公社）
日本写真協会
小山登美夫ギャラリー（株） （株）旭化成（株）
デジタル･アドバタイジング･
日本写真芸術専門学校
佐川印刷
（株）
（株）
朝日工業社
コンソーシアム（株）（一社）
日本写真文化協会
三愛石油
（株）
朝日新聞社
（株）
テレビ朝日
日本生命保険（相）
三機工業
（株）
（株）
朝日新聞出版（株）テレビ東京
日本大学芸術学部
産経新聞社
朝日生命保険（相）（株）
日本デザインセンター
サントリーホールディングス（株） 電源開発（株）（有）
アスペン /ＰＯＬＡＲＩＳ
（株）
電通
（株）
ニッポン放送
（株）
サンライズ
（株）
アマナ
（株）
ジェイアール東日本企画 東亜建設工業（株）
日本レコードマネジメント
（株）
（株）
岩波書店
東映（株）
ＪＳＲ
（株）
日本ロレックス
（株）
（株）
潮出版社
ＪＸＴＧホールディングス（株） 東急（株）（株）
ニューアートディフュー
（株）
栄光社
（株）
東京印書館
（株）
ＪＴＢ
ジョン
（株）
エージーピー
東京空港交通（株）
シグマ
野村證券（株）（株）
ＡＤＫクリエイティブ・ワン （株）
東京工科大学 / 日本工学院（株）実業之日本社（株）博報堂ＳＭＢＣ日興証券（株）
東京工芸大学
信濃毎日新聞社（株）博報堂ＤＹメディア
ＮＨＫ営業サービス（株）東京新聞・中日新聞社（株）パートナーズ（株）
ＮＨＫエデュケーショナル 清水建設
（株）東京スタデオ（株）写真弘社（株）博報堂プロダクツ（株）ＮＨＫエンタープライズ
東京造形大学
写真の学校／東京写真学園（株）ハースト婦人画報社
（株）
ＮＨＫ出版
東京綜合写真専門学校
シャネル（同）（株）ハーツ（株）
ＮＨＫテクノロジーズ
東京建物（株）パナソニック（株）（株）
ＮＨＫビジネスクリエイト （株）集英社
東京地下鉄（株）
シュッピン（株）（株）パラゴンエルメス財団
東京テアトル（株）
（株）
小学館
ぴあ
（株）
ＯＭデジタルソリュー
東京都競馬（株）
松竹（株）
北海道 写真の町東川町
ションズ（株）
（株）
東京ドーム
（株）
ピクトリコ
（株）
オンワードホールディングス 信越化学工業（株）美術出版社（株）
ビックカメラ（株）
ピラミッドフィルム（株）ファーストリテイリング
（株）
フェドラ
（株）
フジテレビジョン（株）フジヤカメラ店（株）
プリンスホテル（株）
フレームマン
プロフォト（株）（株）文化工房（株）文藝春秋北海道新聞社（株）
ホテルオークラ東京
本田技研工業（株）
毎日新聞社（株）
マガジンハウス
丸善（株）
マルミ光機（株）（株）
マンダム（株）みずほ銀行
三井住友海上火災保険（株）（株）
三井倉庫ホールディングス
三井不動産（株）
三菱地所（株）
三菱製紙（株）三菱倉庫（株）
三菱ＵＦＪ信託銀行（株）
（株）
ミルボン
武蔵大学
明治安田生命保険（相）森ビル（株）
ヤマト運輸（株）（株）吉野工業所（株）
ヨドバシカメラ
読売新聞社
ライオン
（株）
ライカカメラジャパン（株）（株）良品計画
（株）
ロボット
（株）
ワコウ・ワークス・オブ・
アート
（株）
ワコール
（他2社）

（株）
＝株式会社、（ 相）＝相互会社、（ 有）＝有限会社、（ 学）＝学校法人、（ 公社）=公益社団法人、（ 同）=合同会社、（ 一社）=一般社団法人（令和 3 年4月末日時点・五十音順）《特別賛助会員》
キヤノン
（株）
（株）
資生堂
全日本空輸（株）
（株）
ニコン

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展覧会の開催に合わ せて、品揃えがガラリと変わるミュー
ジアム・ショップ 。5月18日（火）から開催の「新・晴れた日
篠 山 紀 信 」展 で は 、トートバッグ や キーホルダー 、ポストカードなど、展覧会にあわ せたオリジナルグッズを販売いたします。
ほかにも、国内外のさまざまな写真集や 展覧会関連書籍、
アート関連グッズなど、写真をより楽しむことができる商品を取りそろえ、世代を問わず人気のトイカメラも販売しています。フィルムの良さを気軽に楽しめるインスタントカメラ
で、デジタルとはまた違った写真を楽しんでみてはいかがでしょうか。
TOY camera DSC Pieni（全4色）￥3,828（税込）
TOY camera PIENIFLEX￥6,578（税込）
モノクロカメラ￥9,878（税込）Simple Use Camera（カラー / モノクロ） ￥2 ,119（税込）〜

詳細
ページは
こちら ▶

[営業時間] 10:00 -18:00 [ TEL] 03 - 6447-7684[定 休 日] 毎週月曜日 ほか（美術館の休館日に準じます。詳細は裏表紙をご覧ください。）

1F
CAFE

1 階カフェは 、新 店 舗 営 業 準 備 の た め 、4 月1 日
（ 木 ）から休 止しております（ 令 和 3 年 5月1 8日現在 ）。再 開 の 日 程 が 決まりましたら、当 館 ホーム
ページにてお知らせいたします。

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SCHEDULE / スケジュール
3F▼

展覧会・イベント・上映の最新情報は、
topmuseum.jpまたはこちらへ

2F

B1F

1F

2021

5

新・晴れた日 篠山紀信 収 企
5 . 1 8（火）- 8.15（日）6

世界報道写真展2021
6.12（土）- 8. 9（月・休）7
8
9

地球交響曲第九番
6. 2 2（火）- 7.11（日）第45回 2020 JPS展
第46回 2021 JPS展
6.1（火）- 6. 6（日）リバーシブルな未来 企
8 . 2 4（火）- 10 . 31（日）宮崎学 企

8 . 2 4（火）- 10. 31（日）山城知佳子
リフレーミング 収
8.17（火）- 10.10（日）写真新世紀展2021

10

10.16（土）- 11.14（日）1112

日本の新進作家 vol.18 企
11. 6（土）- 2022.1. 23（日）松江泰治 収

11. 9（火）- 2022.1. 23（日）Prix Pictet（プリピクテ）

11. 20（土）- 2022. 1. 23（日）

2022

1

3

第14回恵比寿映像祭 2 . 4（ 金 ）- 2. 20（日 ）写真発祥地の原風景
はこだて 収3 . 2（水）- 5.8（日）東京都写真美術館

TOPコレクション

光のメディア 収
3 . 2（水）- 5.8（日）APAアワード2022
2.26（土）- 3.13（日）企 企画展

年間パスポート「TOPMUSEUM PASSPORT 2021」発売中

展覧会を無料または割引でご 鑑賞いただけるお得なパスポートです。

販売期間：2021年9月30日（木）まで
販売価格：3,300円（税込）

収 収蔵展

本城直季展
3.19（土）- 5.15（日）有効期間：購入日 〜 2022年3月31日（木）販売場所：1階 総合受付

年間パスポートの
詳細はこちら▼2

スケジュール内の 収 は無料、企 は4回まで無料、その他は割引料金となります。特典の詳細は、当館ホームページのご利用案内からご確認ください。

〒153-0062 東京都目黒区三田1-13-3 恵比寿ガーデンプレイス内 Tel.03-3280-0099 topmuseum.jp

JR恵比寿駅東口より徒歩約7分、
東京メトロ日比谷線恵比寿駅より徒歩約10分※当館には専用駐車場はありません。
恵比寿ガーデンプレイスの駐車場を御利用ください。

開館時間 10:00 -18:00 ※入館は閉館30分前まで。
休 館 日 毎週月曜日（月曜日が祝休日の場合は開館、翌平日休館）
東京都写真美術館ニュース「アイズ2021」105号 □発行日：2021年5月18日／企画・編集：東京都写真美術館管理課企画

広報係 □印刷・製本：株式会社公栄社 □発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館©2021 □本誌掲載の記事、写真の無断複写、複製を禁じます。※本誌編集ページに掲載されている観覧料は、原則として消費税込みの価格です。事業内容は諸般の事情により変更することがございます。最新の情報はホームページをご覧ください。