東京都写真美術館ニュース
eyes106

リバーシブルな未来

日本・オーストラリアの現代写真

宮崎学

イマドキの野生動物

eyesNEWS MAGAZINE / 2021 Vol.106

リバーシブルな未来
INTERVIEW

んな思いが込められているのでしょうか？

この 言 葉 には 、一 見 真 逆 にも思えるような事 柄 が 、実 は隣り合わ せにつながっている自分たちの運命、といった意味日本・オーストラリアの現代写真
3Fが込められています。例えば 、写真はもともと過去と密接に
結 び つ いているメディアで 、ストレートな写 真 はもちろん、2021. 8 . 24｜火｜- 10 . 31｜日｜

表現手段として使われている現代アートの場合でも、写されている人物やものが撮影されたその時に存在していたということは 間 違 い のな い 事 実で す 。しかし、今 回 の 展 覧 会では、写真に過去を見るだけではなく、そこに未来を見て欲し
いと思っています 。過 去と未 来 は 表 裏 一 体 のようなところがあって、未来は過去によってその輪郭が立ち現れてくることが ありますし、逆 に未 来を見 据えることで 過 去 が 理 解できることもあります。また、時間だけではなく、写真表現を考えるうえで欠か すことのできない「記憶と忘却」「 生と死」といった 問 題も同じようにリバ ーシブル にとらえることで 、
ど のように未 来 に向 かっていけるかを考えることが できるのではないかと思います。

Australian and Japanese contemporary photography

今回の展示は鑑 賞 者に社 会的な問 題を提起する作品

メル ボ ルン大 学 の 協 力を得て、同 大 学 教 授
ナタリー・キングとの共同企画として開催する
本 展 覧 会 は 、オーストラリアと日 本 から注 目
作家を集めたグループ 展です。歴史や自然環
境などあらゆる点で異なる背景をもつ両国ですが、それぞれ が 豊かな文 化を持ち、国 際 的に独 自 の 地 位を築 いてきました。そんな二カ
国 の “ 今 ”を映し出 す 写 真 作 品を集めた本 企
画 の 意 図 や 見どころとは 、どのようなものなのでしょうか？ 本展を担当する山田裕理学芸員に話を聞きました。
（ 本 展 覧 会 は、2 0 2 0 年 に開 催 予 定でしたが 、新 型コロナ
ウイルス感染症の感染拡大の影響のため、会期を変更して開催いたします。）

を果たしてきた国のひとつと言って良いと思いまで構成されているのでしょうか？

写 真で ある以 上 、社 会とは切り離 せないところはあるとす 。大 規 模 な 美 術 館 が 複 数 ありますし、来 年 に思 います が 、自 分 が 生きている社 会 や 歴 史 、文 脈をふまえ

2 3 回 目 の 開 催 を予 定しているシドニー・ビエン

ながら、社会と個人の問題を行き来しながら制作している作家の作品を選んでいます。

ナーレは、アジア・太平洋地域でもっとも古い歴史

例えば 、片山真理は自身の身体をモチーフにしたセルフポートレイトが多く、個人的な経験に基づ いたをもつ 国 際 芸 術 祭で 、トレイシー・モファットなど作品が多い作家という印象があるかもしれませんが、彼女の作品は自身が生きる社会も前提のひとつとの重要作家が育つ土壌となってきました。

して成り立っています。ここでは、「 個人と社会」が“リバーシブル ”な関係といえますし、そのほかにもいろ

東京都写真美術館ではこれまでに、今回の共同

いろな“表裏”が隠されているのではないかと思います。

企画者でもあるナタリー・キング が 手がけた二つの 展 覧 会「オーストラリア 現 代 写 真 展

それぞれの国の“今”
を映し出す

世界は

歪 んで いる」（ 2 0 0 4 年 ）と、「オーストラリア 現 代
作家

デスティニー・ディーコン」（ 2006年）を開催

日 本で 初 展 示となるマレイ・ク

し、第 一 線で 活 躍 する写 真 作 家を日 本 で 先 が け

ラークは、先住民・アボリジナルて紹 介してきました が 、前 回 からす で に 1 5 年 がの 作 家 だとうか が いました 。海

経っています 。今 回 は、社 会 情 勢 の 変 化をふまえ岸をロケーションにした作 品にたアップデート版として、世 界 的 に注 目されてい写る人 物 の 服装は、何を意 味しるオーストラリアの現代写真をいちはやくリサーているのでしょうか？

チし、魅力的な作品を日本人作家とあわ せて紹介

本展は日本とオーストラリアからそれぞれ4名

ずつ 、合 計 8 名 が 参 加 するグループ 展となる

そうですが、まずオーストラリアにおけるアートの状況について簡単にお教えください。

オーストラリアは世界のアート界で重要な役割

1

片山真理《in the water #008》2019年 © Katayama
Mari, courtesy of Akio Nagasawa Gallery

アボリジナル がオーストラリアする機会にしたいと考えています。

未来はリバーシブル
展覧会名にある「リバーシブルな未来」にはど

大 陸 に住 み 始 め た の は、少なくとマレイ・クラーク《ロング・ジャーニー・ホーム2》2018年© Maree Clarke, courtesy of Vivien Anderson Gallery

も4 〜 5 万 年 前 からと言 わ れてい

表紙／ポリクセニ・パパペトロウ《来訪者》〈 世界のはざまで〉より 2012年 © Polixeni Papapetrou, courtesy of Michael Reid Gallery, Jarvis Dooney Galerie2

的 に 受 け 継 が れてきたポッサムの
毛 皮 のマントで す 。クラークは写 真を撮ることで 、伝 統 的な習 慣を蘇らせ 、伝 統 、記 憶 、そして風 習 の 遺 物

スの 娘 たちの 略 奪 」を参 照していることも
考 え合 わ せると、非 常 に 示 唆 的 な 作 品 でを融合させているのです。

あると思います。

オーストラリア の 歴 史 や 文 化 的

移 民 国 家でもあるオーストラリア の 側

背 景 を 考 察したコンセプチュア

ローズマリー・ラング《effort and rush #1》2015年© Rosemary Laing, courtesy of Tolarno Galleries

曖 昧 にしているように 見 えますし、また 画
面 構 成 にお いてルーベンスの「レウキッポ

面 を 表 す 作 家も出 品されて い るの で

ルな写 真 作 品で 国 際 的 評 価をしょうか？

出品作品は、一見するとターナーの〈 バニュワンギ 〉シリーズ は、東ジャバに得ているローズマリー・ラング のインドネシア出身であるヴァル・ウェンズの風景画のようにも見えますね？

ある硫 黄 鉱 山 のイジェン 火 山 で 撮 影 を行

伝 道 所 や 保 護 区 に住 むことを余 儀なくされる状

トにとって自然は重要なテーマの一つとなってい家 本 人 が ジャグリング や バランス をとる

況が 、1967年の憲法改正まで続きました。そしてますが、西洋文化における風景画は歴史的に、領ます 。ところが 植 民 地 化されてからは、住 む 場 所を追われ、町のはずれや 、政府や 協会が設立した

雄 大な国 土をもつオーストラリアのアーティス

彼らは、生きる土 地 だけでなく、先 祖 から受け継

土 や 財 産 を 示 す た め の 政 治 的 な 側 面 をもったいできた祭 祀や 風 習までも失 い続けていたのでジャンル でもありました 。ラング は〈 e ff o r t a n d

す 。クラークの《ロング・ジャーニー・ホーム2 》で

r u s h 〉シリーズをあえてブレたイメージで 表 現し

クラークの家族が 羽織っているのは、かつて伝統ています が 、過 去 や 現 在といった 時 間 の 境 界をい、危 険な毒ガスが 充 満 する環境の中、作

畠山直哉 《2016年6月25日 高田町長砂》〈 陸前高田〉より 2016年© Hatakeyama Naoya, courtesy of Taka Ishii Gallery

ポーズをする「 バランシング・アクト」の 様子を写しています 。豊かな文 化を持ちつつも、多くの 問 題 や 歴 史 的 背 景を抱え、物 事が複雑に絡み合う現代において、自身のア
イデンティティと、自 然と人 工 の 対 比 、生と死のサイクル 、民 族や 宗 教という多 様 性などあらゆる事象との バランスをとる試 みが繰り広 げられていることを感じさせます 。

ポリクセニ・パ パペトロウは日本をはじめ世界各国で作品が 紹介されてきた人
気作家ですね。

とても残 念なことに2 0 1 8 年 に他 界された の で す が 、本 展 で は 最 晩 年 に 制 作された作 品を日本 初 公 開します 。パパペトロウ
は自身の娘やその友人たちをモデル に、さまざまな仮装や 演技をさせて撮影していますが、彼女は子どもを幼少期と大人の間をつなぐ特 別な存 在とみなしていました 。神話や 物語、もしくは彼女自身の個人的な体
験をなぞり、ファンタジックでありながら不穏な気 配も併 せ 持つ 独 特 の 世 界 観を表しています。

石内都《ひろしま #88 donor: Okimoto, S.》2010年© Ishiuchi Miyako, courtesy of The Third Gallery Aya

日 本 か ら は 畠 山 直 哉 の〈 陸 前 高 田 〉

シリーズが出品されますね。
ヴァル・ウェンズ《カワァ・イジェン4（イジェン火山の噴火口、
インドネシア）》〈 バニュワンギ〉より 2018年© Val Wens, courtesy of KRONENBERG MAIS WRIGHT

3

写真文化の変遷は社会的風景に正面から向き合った写真を抜きには語れませんが、〈 陸前高田〉シリー

ズ は今な お 東日本 大 震 災 からの 復 興 過 程 にある作 家 の 故 郷を震 災 直 後 から撮り続けながら、単なる
4

記録に終わらずに“過去を見つめながら未来を考える”

する予定です。

という姿 勢 が 貫 か れている点 が 重 要 だと考えました 。
今 回 は 、同 シリーズ から 近 年 撮 影され た 作 品 を 展 示

その 他 にも、先 に 触 れ た 片 山 真 理 の ほ
か 、石 内 都 が 原 爆 被 害 者 の 遺 品を撮 影した代表作〈ひろしま〉シリーズを、またイ
メージの起源や、自己と他者の関係性といったテーマに取り組んできた横溝静は

東 北 の 海 や 自 身 が 拠 点とするロンドンの風 景を写した作 品を出 品するなど、自国 の 歴 史 やアイデンティティ、環 境 問 題など、さまざまなテーマ に取り組 む 作 家たちの作品が 展示に展開されます。作品にどのような“リバーシブル ”を見 出すことができるのかは、鑑賞者自身にゆだねられていると言えるのかもしれませんが、その分、未来も見る者の数だけありえるということになりますね？

過 去 の 記 憶 や 未 来 像 は私 たちの 内 にあり、自分 次 第で いかようにも変 化 するもので す 。こうした 姿 勢で 作 品と向き合うことはまるで 正 解 のな

リバーシブルな未来

日本・オーストラリアの現代写真
R eve rs i b l e D e s t i ny
Australian and Japanesec o n t e m p o r a r y p h o t o g r a p hy

3F 2 0 21. 8 .24｜火｜- 10 .31｜日｜

い 謎 解きのようでもあります が 、本 展 にはそうし

日本とオーストラリアという二つの国にはそれた 行 為を楽しめる魅 力 的な作 品 が 揃っておりまぞれの歴史的背景があり、そこに住む人々は独自す。ぜひ作品を直接ご 覧になりながら、今を生きの精神文化を培っています。
しかしながら、グローる私 たちが つくっていく未 来 の 可 能 性 につ いて想像をめぐらせていただけたらと思います。

横溝静《That Day / あの日》2020年© Yokomizo Shizuka, courtesy of Wako Works of Art（ インタビュー・構成

富田 秋子）

バル化が急速に進むなか、想像をはるかに超える出来事が日々当たり前のように起こる現代では、
私たちが国という枠を越えて共有できるものはますます多くなっています。このような現代の社会において、写真表現はどのような意味をもっているでしょうか。
写真は、過去や社会と密接に絡み合い、私たちの展覧会共同企画者
ナタリー・キング（メルボルン大学教授）よりメッセージ

時間の概念をゆるがし、個人の経験と社会構造をつなぐ力をもっています。本展の出品作品は、過去と未来、経験と未知、記憶と忘却、生と死など対立するものの間を行き来し、その循環から、新たな視「リバーシブル な未 来 日本・オーストラリ

れることは彼らにとって大変な苦痛であった

躍 する現 代 写 真 作 家 のグル ープ 展で す 。私長 年 の 願 い が やっと聞き入 れられ た わ けでアの現代写真」展は、日豪それぞれの国で活が東京都写真美術館で展覧会を企画するのが 、新しい 未 来をつくっていくひとつに違 いありません。ウル ル に関しては彼らのの手段であり、希望であるからです。

すが 、先 住 民をとりまく環 境は今も大 変 厳し

い て、実 は お 互 い に 知らな いことが日本とオーストラリアは近いようで座、可逆的な思考へと導いてくれます。作家たちの写真・映像表現をご高覧いただくとともに、本展が、私たちの未来を考察する一助となれば 幸いです。

は３回目となりますが 、今回は作家たちの表

く、複 雑で す 。このようにオーストラリアは 、

たくさんあるの で はな い でしょうか 。

背景や 文化の異なる二国間の差異や共有で問題を数多く抱えているのです。

自 分 たちの 宿 命 につ いて問 い た だ

マレイ・クラーク、ローズマリー・ラング、ポリクセニ・パパペト
ロウ、ヴァル・ウェンズ、石内都、片山真理、畠山直哉、横溝静作 家 たちの 作 品を、オーストラリアと｜関連イベント現を通じ、日本とオーストラリアという歴史的

万 国 共 通 の 状 況を共 有しな がらも、特 有 の本展覧会では、過去を振り返りながら

オーストラリアで はアボリジナル 系とそうし、それを作 品 にしようとする優 れ た

私たちが 生きている時代は激動の只中にらしい の で す が 、私 は 長 年 、メンターとして

日 本 の 両 国 から紹 介した いと考えてさまざまな 天 変 地 異 が 各 地 で おこっていまをともにしてきました 。その お か げ で 多くの場 者の みなさんとともに考えることのきるものをひとつずつ丁寧にすくいあげたいと考えています。

あるだけでなく、地 球 が い ためつけられて、で はな い 者 がともに働くことは 非 常 にめ ず
仰ぐアボリジナル 系男性キュレーターと仕事

すが、オーストラリアも例外ではありません。

ことを学ぶことができましたし、オーストラリ

一 枚 岩 の あるエリア 、ウル ル が 立 ち 入り禁しての 自 分 の 重 要な基 本 姿 勢で ありつづ け

たとうかが いました。あの地は先住民であるの 方 法でもあります 。な ぜなら、協 働しながまた、エアーズロックの名で 知られる巨 大な止となったことが 、日本でも大きく報 道されアボリジナル の聖地であり、土足で立ち入ら

ア特 有 の 問 題 に取り組 むことが 美 術 史 家とてきた ので す 。そして、これ は 私なりの 和 解ら互 い の 差 異 や 共 有 できるものを知ることいます 。そして、展 覧 会 場を作 家 や 来できる場 にできたら、これ ほど嬉しいことはありません。

このテキストは、本誌101号に掲載したナ
タリー・キング 氏の談話を再構成したもの
です。

出品作家

本展会期中に出品作家および 共同企画者等が登壇する国際シンポジウムをオンラインで開催します。オンライン上でどなたでもご参加いただけます。最新情報は当館ホームページでご確認ください。
[観覧料 ] 一般 700円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。
[主催] 公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館／
東京新聞 [特別協力] メルボルン大学 [助成] オーストラリア
大使館／豪日交流基金／公益財団法人吉野石膏美術振興財団[協力] 東京藝術大学※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

56宮崎学 イマドキの野生動物〈けもの道〉1976 -1977／〈倒木のけもの道〉2012- 2013／〈岩田の森 けもの道〉2011- 2012

Miyazaki Manabu: Wild Animals Now

2F 2021. 8 . 2 4｜火｜- 10. 31｜日｜
動物の生態を通して人 間 社 会を浮き上がらせる社
会性のあるテーマにも取り組んでいます。シリーズ最新作となる〈新・アニマルアイズ〉〈 君に見 せたい
空がある〉は「動物たちの住む森を動物の目線で見る」をコンセプトに、動物たちの痕跡を注意深く読み解き、自作のロボットカメラで人間の目が及ばない

世界をみごとに写し出しています。本展覧会は、12のシリーズを7章に分けて紹介し、半世紀近くにわたる宮崎の作家活動の軌跡をたどりながら、黙して語らぬ自然の姿を浮き彫りにしようとするものです。

〈ニホンカモシカ〉1970 -1973《キツネ》〈 倒木のけもの道〉より 2012 - 2013年 口いっぱいに獲物をくわえて家路を急ぐ〈鷲と鷹〉1965 -1980〈フクロウ〉1982 -1988《ツキノワグマのカメラマン、長野県、中央アルプス》〈イマドキの野生動物〉より 2006年

宮崎学（1949 - ）は中央アルプスの麓、長野県

上伊那郡南向村（現・中川村）に生まれ、伊那谷の自然豊かな環境を活かし、1972年よりフリーの写真家として活動を開始しました。
「 自然界の報道写真家」
として、現在も日本中の自然を観察しています。

宮崎は動物たちの通り道に自作の赤外線セ《クマタカ》〈 鷲と鷹〉より 1965 -1980年 東京都写真美術館蔵
鋭い目つきで周囲をうかがうクマタカ

ンサー付きのロボットカメラを設置し、撮影困難な野生の姿を撮影した〈けもの道〉のシリーズな《 巣 立ちが 近 いヒナ》
〈フクロウ〉より 1 9 8 2 - 1 9 8 8 年 東京都写真美術館蔵 愛らしい表情のなかにも野生のもつ猛々しさがある

ど、哺乳類、猛禽類の撮影において独自の分野を開拓してきました。また、人間の生活空間近くに出没する野生動物や 、外来動物の影響など、〈ニホンカモシカ〉より 1970 - 1973年
中央アルプスの稜線から下界を見下ろすニホンカモシカ[主催] 公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館 [後援] 信濃毎日新聞社 [協賛] ニコン／ニコンイメージングジャパン／
東京都写真美術館支援会員 [協力] モンベル
[観覧料] 一般700円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。

7

宮崎 学
MiyazakiManabu1949年長野県生まれ。自然と人間をテーマに、社会的視点にたった「自然界の報道写真家」として活動。
「 けもの道」を中心とした哺乳類及び猛禽類の撮影では自作の自動撮影カメラを駆使し、独自の分野を開拓する。近年では日本各地で問題となっている獣害被害のアドバイザーとしても活躍。

8

〈アニマル黙示録／イマドキの野生動物〉
1993 - 2012

〈死〉1993／〈死を食べる〉2012 - 2016

《冬の死・二ホンジカ》〈 死〉より 1993年（1月27日6時36分）東京都写真美術館蔵

新・アニマルアイズ／君に見せたい空がある《漂流物の台所洗剤のキャップを宿にしたオカヤドカリ》〈アニマル黙示録／イマドキの野生動物〉より 1993 - 2012年「ヤクルト・ヤドカリ」や「キユーピー・ヤドカリ」も。いまや 世界中の海は私たちの身近なゴミであふれかえっている《冬のリスはタヌキの死体から動物脂肪を求めていた》〈 死を食べる〉より 2012 - 2016年

最新作・初公開〈新・アニマルアイズ〉2018 - 2021
「動物の住む森を動物の目線から見ること」をコンセプトに、動物たちの痕跡を注意深く読み解きながら、森の中の
屋外スタジオに自作のロボットカメラを設置し、人間の目が及ばない瞬間を写し出した最新作です。圧倒的な臨場感をもった映像の数々は、まるで彼らの隣に居合 わ せたかのような迫力で見るものを圧倒します。

〈君に見せたい空がある〉
2020 - 2021
レンズをなめられるほど、カメラの近くに来てもらうため、動物たちの行動を
予 測し、画 面 に写し込んだ 作 品 は、それまで 宮 崎 が 培った技 術 の すべてが盛り込まれ た集 大 成となっています 。
動物たちが森の中でどのような暮らしをしているのか 、彼らの目線から知ることができるシリーズです。
《獣害フェンスをよじ登るツキノワグマ》〈 新・アニマルアイズ〉より 2018 - 2021年｜関連イベント
9

会期中に関連事業を開催する予定です。最新情報は当館ホームページをご参照ください。

《ニホンザル》〈 君に見せたい空がある〉より 2020 - 2021年（サルの家族がレンズを怪訝そうに見つめていた）※収蔵先が記載されていない作品はすべて作家蔵※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

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山城知佳子 リフレーミング

日本の新進作家 vol.18 （仮称）Contemporary Japanese Photography vol.18

Yamashiro Chikako: Reframing the land / mind / body - scape

3F 2021.11.6｜土｜- 2022 .1. 23｜日｜

B1F 2021. 8 .17｜火｜- 10.10｜日｜

本展は、日本の新進気鋭の作家を発掘・紹介するグルーい文脈での読み込みや解釈に開かれプ 展です。18回目となる本展ています。

では「土地の記憶」をテーマと公立美術館初個展となる本展でして、新 進 作 家 たちが 人々とは、初公開となる山城の最新作を、土地をめぐる多様なアプロー

収蔵作品を中心とした過去の代表

チによって表現した作品を提作品と組み合わ せて紹介します。単示します 。
「 土 地 」にまつ わるに時系列に沿って作品の変遷をたど

自然、社会、伝統等と、これらるのではなく、新旧の作品を有機的と人の関わりにつ いて、作品に配置することで、相互に共鳴するとともに考察します。

主題やモチーフの連なりを、展示室内を回遊しながら巡る構成とします。
《リフレーミング》2021年（新作）© Chikako Yamashiro Courtesy of Yumiko Chiba Associates

映像・写真を主たるメディアとして、2000年代から精力的に作家活動を進めてきた山城知佳子（1976年沖縄県那覇市生まれ／在住）は、生まれ育った沖縄の歴史や 地政学的状況と自身との関係に向き合うことを通じて、見過ごされ聞き過ごされてきた声や肉体、魂を伝える作品を手掛け、国内外で高く評価されてきました。
山城が生み出す映像は、見る者の身体感覚に訴えかけるイメージの豊饒さと詩性、そして同時代を見つめる批評的な視点を絶妙なバランスであわせ持つがゆえに、沖縄という特定の地域の問題に留まらず、より広最 新 作 のタイトル でもある「リフレーミング 」とは、ものごとを見ている枠組みを変え、別の枠組みで見直すことを指しており、写真・映像によって故郷沖縄の風景を新たな視点でとらえなおし見つめていくという、山城作品

山元彩香《organ》2019年 ©Ayaka Yamamoto, courtesy of Taka Ishii Gallery Photography / Film

出品作家 池田宏、小森はるか＋瀬尾夏美、潘逸舟、山元彩香、吉田志穂[観覧料] 一般700円 ほか 各種割引あり[主催] 公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

に通底する姿勢を象徴します。本展は、国際的にもさらなる飛 躍 が 期待される映 像アーティスト・山 城
知佳子のミッドキャリア個展として、その作品世界を総覧するはじめての本格的な機会となります。

松江泰治 （仮称）Matsue Taiji

2F 2021.11. 9｜火｜- 2022 .1. 23｜日｜｜関連イベント

会期中に関連事業を開催する予定です。最新情報は当館ホームページをご参照ください。

松江泰治は世界各地の地表を独自の視点で写してきました。作家が撮影時に設けた、画面に地平線や空を含めない、被写体に影が生じない

山城 知佳子Yamashiro
Chikako

映像作家、美術家。1976年沖縄県那覇市生まれ、在住。1999年沖縄県立芸術大学美術工芸学部美術学科絵画専攻（油画）卒業。2002年沖縄県立芸術大学大学院造形芸術研究科環境造形専攻修了。2019年より東京芸術大学美術学部先端芸術表現科准教授。主な書籍に『循環する世界

山城

知佳子の芸術』2016年、『 Chikako Yamashiro』2012年（ともにユミコチバアソシエイツ刊）がある

順光で撮影するといったルールは、写真の本質を問い直すような平面性を生み出しています。
本展では国内外の名だたる美術館に作品が収蔵されるなど、国際的に高い評価を得ている作
家の近作から最新作までを紹介し、その作品の魅力を探ります。

[主催] 東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館／日本経済新聞社 [助成] 公益財団法人花王芸術・科学財団[観覧料] 一般 700円 ほか 各種割引あり※オンラインによる日時指定予約を推奨いたします。詳しくは当館ホームページをご参照ください。
※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

11

松江泰治《TYO 90835》2021年 発色現像方式印画 個人蔵© TAIJI MATSUE Courtesy of TARO NASU

[観覧料] 一般700円 ほか 各種割引あり[主催] 東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館※事業は諸般の事情により変更することがございます。
最新情報は当館ホームページでご確認ください。

12

支援会員

東京都写真美術館の活動をご支援いただくため、次の企業・団体に支援会員としてご入会いただきました。

スタジオアリス（株）東京メトロポリタンテレビ
オンワードホールディングス （株）（株）
スタジオエムジー
ジョン（株）カールツァイス（株）（株）
スタジオジブリ
（株）東芝
花王（株）
（株）
ＳＵＢＡＲＵ
東宝（株）
鹿島建設（株）住友生命保険（相）（株）東北新社（株）
ＫＡＤＯＫＡＷＡ（株）住友倉庫（株）東洋経済新報社
カトーレック
（株）
（株）
生活の友社
（株）徳間書店
神奈川新聞社《賛助会員》
カメラショップ（株）
セイコーホールディングス（株） 戸田建設（株）
キヤノンマーケティングジャパン（株）（株）
トロンマネージメント（株）
カメラの三和双日（株）ゲッティイメージズジャパン（株） （株）（株）Nana
キクチ科学研究所
ソニーグループ（株）
大日本印刷
（株）
（株）
（株）
キタムラ
損害保険ジャパン
（株）
ニコンイメージングジャパン
東急建設（株）
キッコーマン（株）第一生命保険（株）
日油（株）
凸版印刷
（株）
（株）紀伊國屋書店
第一法規（株）
日活（株）
ギャラリー小柳（株）ダイケンビルサービス（株）日経ＢＰ
富士フイルム（株）
共同印刷（株）
台新國際商業銀行
日光ケミカルズ（株）（一社）共同通信社
大成建設（株）日本空港ビルデング（株）《特別支援会員》（株）
大和証券（株）日本経済新聞社
アサヒグループホールディン 空港施設（株）久米設計（有）
タカ・イシイギャラリー
日本航空電子工業（株）
グス
（株）
グローリー
（株）
（株）
髙島屋
（株）
日本廣告社
サッポロ不動産開発（株）（株）
ケー・アンド・エル
（株）
宝島社
（公社）
日本広告写真家協会
サッポロホールディングス
（株）
興亜硝子
（株）
（株）
竹中工務店
日本写真印刷コミュニケー
リコーイメージング（株）（株）弘亜社（株）
タニタ
ションズ（株）（株）公栄社
（株）
タムロン
（公社）
日本写真家協会《支援会員》（株）廣済堂（株）
丹青社（公社）
日本写真協会（株）
アール＆キャリア
（株）講談社（株）
中央公論新社
日本写真芸術専門学校（株）
Ｉ＆ＳＢＢＤＯ（株）光文社
中外製薬
（株）
（一社）
日本写真文化協会
あいおいニッセイ同和損害（株）国書刊行会（株）
ＴＢＳテレビ
日本生命保険（相）
保険
（株）
（株）
日本大学芸術学部
コスモスインターナショナル デジタル･アドバタイジング･
アオイネオン（株）
コンソーシアム（株）（株）
日本デザインセンター
小山登美夫ギャラリー
（株）
（株）
浅沼商会
（株）
テレビ朝日
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ニッポン放送
佐川印刷
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旭化成
（株）
（株）
テレビ東京
三愛石油
（株）
日本レコードマネジメント
（株）
（株）
朝日工業社
電源開発（株）三機工業
日本ロレックス
（株）
（株）
朝日新聞社
（株）
電通
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ニューアートディフュー
産経新聞社
（株）
朝日新聞出版
ジョンサントリーホールディングス（株） 東亜建設工業（株）
朝日生命保険（相）
東映（株）
野村證券（株）
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サンライズ
（有）
アスペン /ＰＯＬＡＲＩＳ
東京印書館（株）博報堂（株）
ジェイアール東日本企画 （株）（株）
アマナ
東京空港交通（株）（株）博報堂ＤＹメディア
ＪＳＲ
（株）
（株）
岩波書店
パートナーズＪＸＴＧホールディングス（株） 東京工科大学 / 日本工学院（株）
潮出版社
東京工芸大学（株）博報堂プロダクツ
（株）
ＪＴＢ
（株）
栄光社
東京新聞・中日新聞社（株）ハースト婦人画報社
（株）
シグマ
（株）
エージーピー（株）東京スタデオ（株）ハーツ（株）実業之日本社（株）
ＡＤＫクリエイティブ・ワン 信濃毎日新聞社
東京造形大学
パナソニック（株）
ＳＭＢＣ日興証券（株）
東京綜合写真専門学校（株）パラゴン
清水建設（株）ＮＨＫ営業サービス
（株）
東京建物
（株）
ぴあ
（株）
（株）写真弘社（株）
ＮＨＫエデュケーショナル 写真の学校／東京写真学園
東京地下鉄（株）
北海道 写真の町東川町（株）ＮＨＫエンタープライズ
東京テアトル（株）（株）美術出版社
シャネル（同）（株）
ＮＨＫ出版
東京都競馬（株）（株）
ビックカメラ（株）集英社（株）
ＮＨＫテクノロジーズ
（株）
東京ドーム
（株）
ピラミッドフィルム
シュッピン
（株）
（株）
ＮＨＫビジネスクリエイト （株）（株）
東京ニュース通信社（株）ファーストリテイリング
小学館
エルメス財団（学）専門学校 東京ビジュアル （株）
フェドラ
松竹（株）
ＯＭデジタルソリュー（株）フジテレビジョン
信越化学工業（株）
アーツ
ションズ（株）（株）
フジヤカメラ店（株）
新潮社（株）
東京美術倶楽部（株）プリンスホテル（株）
フレームマン
プロフォト（株）（株）文化工房（株）文藝春秋北海道新聞社（株）
ホテルオークラ東京
本田技研工業（株）
毎日新聞社
丸善（株）
マルミ光機（株）（株）
マンダム（株）みずほ銀行
三井住友海上火災保険（株）（株）
三井倉庫ホールディングス
三井不動産（株）
三菱地所（株）
三菱製紙（株）三菱倉庫（株）
三菱ＵＦＪ信託銀行（株）
（株）
ミルボン
武蔵大学
明治安田生命保険（相）森ビル（株）
ヤマト運輸（株）（株）吉野工業所（株）
ヨドバシカメラ
読売新聞社
ライオン
（株）
ライカカメラジャパン（株）（株）良品計画
（株）
ロボット
（株）
ワコウ・ワークス・オブ・
アート
（株）
ワコール
（他２社）

（株）
＝株式会社、（ 相）＝相互会社、（ 有）＝有限会社、（ 学）＝学校法人、（ 公社）=公益社団法人、（ 同）=合同会社、（ 一社）=一般社団法人（令和 3 年7月末日時点・五十音順）《特別賛助会員》
キヤノン
（株）
（株）
資生堂
全日本空輸（株）
（株）
ニコン

13

展覧会の開催に合わ せて、品揃えがガラリと変わるミュー
ジアム・ショップ 。全4色のアートスタンドや 個性 的なスク
エアフレームを販売しています。オリジナルポストカードも数多く取り揃えていますので、お気に入りの一枚を見つけたら、フレームに入れて飾ってみてはいかがでしょうか。
Art Mount Stand（4色）
Standard Frame Square/Small※ポストカードは別売となります。

850円（税込）
1,320円（税込）

詳細
ページは
こちら ▶

[営業時間] 10:00 -18:00 [ TEL] 03 - 6447 - 7684
[定 休 日] 毎週月曜日 ほか（美術館の休館日に準じます。詳細は裏表紙をご覧ください。）

1F
CAFE
カフェ

1階にカフェ
「フロムトップ」があたらしくオープンしま
した。冷たい飲み物やデザートをご用意していますので、鑑賞の合間にぜひお立ち寄りください。

14

SCHEDULE / スケジュール
3F▼

展覧会・イベント・上映の最新情報は、
topmuseum.jpまたはこちらへ

2F

B1F

1F

宮崎学

山城知佳子
リフレーミング 収
8.17（火）- 10.10（日）『カウラは忘れない』『サンマデモクラシー』『グンダーマン優しき裏切り者の歌』
8.7（土）- 8.29（日）

2021

8

9

リバーシブルな未来

日本・オーストラリアの現代写真 企8 . 2 4（火）- 10 . 31（日）

イマドキの野生動物 企
8 . 2 4（火）- 10. 31（日）

写真新世紀展2021

10.16（土）- 11.14（日）1011

日本の新進作家 vol.18 企
11. 6（土）- 2022.1. 23（日）松江泰治 収

11. 9（火）- 2022.1. 23（日）Prix Pictet（プリピクテ）

11. 20（土）- 2022. 1. 23（日）12「ぐるっとパス 2021」▼ 詳細はこちら ▼

2022

1
2

3

第14回恵比寿映像祭 2 . 4（ 金 ）- 2. 20（日 ）写真発祥地の原風景
はこだて 収3 . 2（水）- 5.8（日）東京都写真美術館

TOPコレクション

光のメディア 収
3 . 2（水）- 6.5（日）APAアワード2022
2.26（土）- 3.13（日）
収 収蔵展

本城直季展

3.19（土）- 5.15（日）企 企画展

年間パスポート「TOPMUSEUM PASSPORT 2021」販売中
展覧会を無料または割引でご 鑑賞いただけるお得なパスポートです。

販売期間：2021年9月30日（木）まで
販売価格：3,300円（税込）

有効期間：購入日 〜 2022年5月8日（日）*
販売場所：1階 総合受付

＊一部特典の有効期間は2022年3月31日（木）まで

その他は割引料金となります。特典の詳細は、当館

ホームページのご利用案内からご確認ください。

年間パスポートの
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〒153-0062 東京都目黒区三田1-13-3 恵比寿ガーデンプレイス内 Tel.03- 3280- 0099 topmuseum.jp▼

スケジュール内の 収 は無料、 企 は4回まで無料、JR恵比寿駅東口より徒歩約7分、
東京メトロ日比谷線恵比寿駅より徒歩約10分※当館には専用駐車場はありません。
恵比寿ガーデンプレイスの駐車場をご利用ください。

開館時間 10:00 -18:00 ※入館は閉館30分前まで。
休 館 日 毎週月曜日（月曜日が祝休日の場合は開館、翌平日休館）
東京都写真美術館ニュース「アイズ2021」106号 □発行日：2021年8月24日／企画・編集：東京都写真美術館管理課企画

広報係 □印刷・製本：株式会社公栄社 □発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館©2021 □本誌掲載の記事、写真の無断複写、複製を禁じます。※本誌編集ページに掲載されている観覧料は、原則として消費税込みの価格です。事業内容は諸般の事情により変更することがございます。最新の情報はホームページをご覧ください。