京都市文化財保護課研究紀要第４号

2021 年３月

建造物

民芸建築家・宮地米三の作品について
石川祐一

１．はじめに

２．「民芸風」建築への契機

民芸運動のメンバーやその同人らによっ宮地米三は，昭和６年（1931）に神戸て少なからず建築作品が残されたことが知高等工業学校建築科（現神戸大学）を卒業られている 。彼らの建築作品は殊に第二後，竹中工務店に入社し，後に設計部長を世代と呼ぶことのできる作家らによって，つとめた。昭和 22 年（1947）に宮地建築

戦後においても造られていく。しかし，そ設計事務所を開設している 。宮地の民芸うした作品群とは別に「民芸風」と呼ばれ風建築以前の仕事は不詳だが，昭和９年る建築意匠が流行したことは一般にも知ら（1934）の日本建築協会による懸賞募集れている。

「夏の家」に設計案（写真１）が入選したこ「民芸風」の建築の流布に役割を果たしとが確認される 。同案による住宅は全体た建築家として，宮地米三の名をあげることして和風の外観を有しているが，特に民とができる。
「民芸風」の商業建築を多く手家風の意匠は採用していない。

１）

２）

３）

掛け，俗に「民芸建築家」と呼ばれることも多い。宮地の作品は多数にのぼると考え○河井寛次郎との共作られ，その全貌を知るには今後の調査が必

宮地が民芸と出会った契機と考えられる要である。本稿では現時点で概要を確認すのが，陶芸家・河井寛次郎との共作の機会ることのできた宮地の作品（表参照）を報である。

告し，その特徴や意義について考察したい。

昭和 13 年（1938）当時，竹中工務店神戸支店設計部に在籍していた宮地は，鉄道高架下商店街「阪急三宮楽天地」の設計を

写真 1

夏の家

写真 2

－ 37 －竹葉亭

石川（表）宮地米三

祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』

作品一覧

建築年代

名称

構造

所在地

用途

施工

備考

現存
典拠
可否

昭和 14 年（1939）

竹葉亭（高架下）2 階

神戸市

飲食店

竹中工務店

河井寛次郎指導×A

昭和 24 年（1949）

一平

木造 2 階建

大阪市

飲食店

キングス・アームズ・ホテル

木造・煉瓦造

神戸市

飲食店

×

C（1981 年 12 月）

昭和 25 年（1950）

ビフテキ・本町スエヒロ（木造 2 階建）

大阪市

飲食店

昭和 26 年（1951）

スエヒロ本店

木造

大阪市
（湖南市）

飲食店

昭和 30 年（1955）頃

はなや（スタンド席）

木造

大阪市

飲食店

昭和 32 年（1957）

風流お茶漬け・恵方

木造 2 階建

大阪市

飲食店

昭和 32 年（1957）設計

上島邸

（木造）

大阪府豊中市 住宅

おでん・格子茶屋

木造 2 階建

大阪市

皆美別館

（木造）

串料理・藤助木造 2 階建

ひさご家

RC 造

B

D（1958 年 11 月）
林組○移築 B，F（改修）

D（1959 年 2 月）

岡田信造

（改修）

飲食店

鷹工務店

（改修）

E，D（1957 年 7 月）

松江市

旅館

直営

（改修）

B，D（1957 年 8 月）

大阪市

飲食店

山本工務店 （改修）階建

米子市

旅館

民芸そば・しのぶ庵（本店） 木造 2 階建

大阪市

飲食店

有馬山荘

木造 2 階建

神戸市

保養施設 大木工務店

B，D（1958 年 1 月）

酒亭・たまり

（高架下）

大阪市

飲食店

鷹工務店

D（1958 年 3 月）

小料理・ひとくち木造 2 階建

大阪市

飲食店

中井工務店 （増改築）

鳥市

木造 2 階建

京都市

飲食店

（増改築）

串カツ・串の坊

大阪市

飲食店

（改修）

D（1958 年 12 月）

昭和 34 年（1959）

民芸そば し乃ぶ庵（北店）（ビル内）地階

大阪市

飲食店

内装設計

E，H

昭和 34 年（1959）頃

三宅邸茶室

大阪府堺市

住宅茶室

大阪市

飲食店

大阪市

飲食店

昭和 32 年（1957）掲載

昭和 33 年（1958）

昭和 33 年（1958）掲載

木造平屋建

鰻・共栄
昭和 34 年（1959）掲載

昭和 36 年（1961）

香門（支店）

（木造）

照長

大阪市

飲食店

皆川邸

木造 2 階建

京都市

飲食店

民芸割烹・八雲木造 2 階建

名古屋市

飲食店

八瀬・ふるさとRC 造・木造

京都市

旅館

B，G（1957 年 7 月）＊
D（1958 年 7 月）
，H

B，D（1957 年 9 月）
D（1958 年 9 月），H 聞取り

山本工務店

大林組

B，D（1957 年 12 月）＊

B，D（1958 年 6 月）○

D（1958 年 10 月）

D（1959 年 8 月）
D（1959 年 1 月）
D（1959 年 4 月），
G（1960 年 5 月）

山本工務店 （改修）
（改修？）

D（1959 年 5 月）
D（1959 年 7 月）
I○聞取り

○

J

○

K

内装設計（開建築設計事務所）

RC 造 6 階建

ひろしま八雲ビル内（1・2 階）広島市

飲食店

鞍馬寺歓喜院

RC 造 4 階建

京都市

寺院施設
林組
（宿坊）

民芸酒房・乃おみなRC 造

大阪市

飲食店

三谷工務店

割烹くるみ

木造 2 階建

岡山市

飲食店

松本組

美濃吉本店（玄関棟）

木造

京都市

飲食店

×

L

昭和 43 年（1968）

雍州路

木造 2 階建

京都市

飲食店

○

聞取り

昭和 49 年（1974）

スエヒロ高槻店

RC 造

大阪府高槻市 飲食店

昭和 54 年（1979）

竹葉亭

高架下（鉄骨造）神戸市

飲食店

春島組

内装設計

×

C（1980 年 12 月）

昭和 61 年（1986）

美濃吉御堂筋店

RC 造（地階）

飲食店

竹田工務店

内装設計

○

G（1986 年 12 月）

昭和 39 年（1964）

昭和 42 年（1967）

大阪市

不動建設○

銀座八芳園

昭和 38 年（1963）

東京都中央区 飲食店

×

河井寛次郎指導E，G（1964 年 5 月）

G（1964 年 10 月）
E（西武百貨店
内装設計装飾部）

G（1975 年 1 月）

A）
『月刊民芸』（日本民藝協会，第 1 巻第 5 号：1939 年 8 月）
B）
『民芸建築図集』（四季社，1958 年）

C）『兵庫民芸』（兵庫民芸協会）

D）『日本の工芸』（日本民芸協団）
E）『商店建築デザイン選書 5

個性ある和風料理店

F）『近代建築』（近代建築社，1958 年 1 月）

小料理・割烹・料亭・酒房・和食』（商店建築社，1972 年）

G）『商店建築』（商業建築社）

H）『民藝』65（日本民藝協会，1958 年 5 月）
I）
『月刊食堂』（柴田書店，1963 年 3 月）

J）
『商業建築企画設計資料集成』（商店建築社，1966 年）

K）『くらま』387（1964 年）L）
『京都民芸だより』（1979 年 9 月）／佐竹力総『三百年企業美濃吉と京都商法の教え』（商業介，2011 年）＊一般社団法人 日本商環境デザイン協会 HP デザイン年表（製作監修／奥平与人）参照－ 38 －

石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』担当していた。その店舗の一つ鰻料理店な指導を受けている 。いずれも鉄筋コン「竹葉亭」を建築する際，河井が民芸愛好家クリートの構造体に木部を貼り付けることであった施主に民芸の意匠による内装を奨によって「民芸風」意匠を表現した作品でめた結果，河井の内装意匠の指導を得て宮ある。竹葉亭から始まる，鉄筋コンクリー

地が設計を行い，店舗は昭和 14 年（1939）

ト造構造体に木部を嵌め込むことによる表に開店した（写真２）。宮地は後にこの際の現手法が，以降の宮地の「民芸風」建築のことを，「河井寛次郎先生が竹葉の人に民意匠表現に少なからず影響を与えたと推測芸風で建てるようすすめられ，私が設計をされる。構造体と乖離した表層的な表現手まかされ，設計をしたのが，私が民芸風建法の模索においても，河井との交流は重要築ととりくんだ始めだった。」 と記し，河であったと考えられる。

４）

６）

井との協働の作業が民芸風の建築に向かう

３．宮地作品の建築的特徴契機となったことを述べている。
また，同設計に際しては，土間空間にどのように床の間を設けるかなど，イス座を（１）外観意匠採用した近代的な平面形式に民家建築を調

昭和 25 年（1950）の「キングス・アー

５）和させることに苦労したことを述べる 。

ムズ・ホテル」（写真 3）は，英国人の支配

これは主に商業建築を手がけた宮地にとっ人からの依頼により英国パブを設計したもて，一貫して重要な課題となった。後述すので，ハーフティンバー風意匠を施した洋るようにテーブル上に設けられた特徴的な風の外観となっている 。同作品は宮地作

囲炉裏形式も，この課題に対する解決策の品の中では例外的な存在と言えるが，調度一つであった。

品には鳥取民藝協会によるイスやテーブル

7）

その後も「ひさご家」（昭和 33 年），「鞍などを用いていることが記され，民芸との馬寺歓喜院」（昭和 34 年）において河井と調和を意図した洋風意匠と言える。同作品の共働作業の機会を有し，河井から意匠的以降，洋風意匠を試みる機会を有しなかったものと思われる。
大阪「スエヒロ本店」（昭和 26 年）（写真4）では正面に大きな妻面を見せ，2 階窓の

写真 3

キングス・アームズ・ホテル

写真 4－ 39 －スエヒロ本店

石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』上部にはむしこ窓や水切庇を用いる外観を強調する意匠が，宮地の外観表現の重要で，宮地は「京都亀岡附近の民家にヒントな位置を占めていたと言える。

を得」たと述べ ，亀岡周辺に見られる大一方，平入の外観を採用するものとし壁の妻入り町家の外観をモチーフとしていて，「一平」（昭和 24 年）（写真 9）では，真ることが分かる。「割烹くるみ」（昭和 42

壁造として，2 階に出格子窓を嵌めている。

年）（写真 5），「雍州路」（昭和 43 年）では，宮地はこの外観について，「飛騨の高山の妻面の強調はやや薄れるものの，真壁造で民家にヒントを得」たことを述べ，大工も妻入の外観としている。

高山から呼んで施工したという 。既存建８）

９）

えほう

妻入の外観意匠は構造体を鉄筋コンク物を改修した「恵方」（写真 10）（昭和 32

リート造とする「ひさご家」（昭和 33 年）年）なども真壁造の平入町家をモチーフと（写真 6），「八瀬・ふるさと（中央棟＝鉄筋している。

コンクリート造）」（昭和 36 年）（写真 7），「八雲（名古屋）」（昭和 36 年）（写真 11）「鞍馬寺歓喜院」（昭和 39 年）（写真 8）に

では，間口の大きな平入町家の外観を見せおいても同様にみられる。外壁に木部材をる。１階には出格子を備え，2 階は窓の周貼り付ける等により，真壁造風の民家の意

辺を漆喰で塗り込めている。１階部分につ匠を表現している。こうした鉄筋コンク

いては「飛騨高山，岐阜名古屋地方」の意

リート造による作品では，合掌造や本棟造匠を取り入れ，２階は防火戸を入れるためのような大規模で豪壮な民家風意匠の表現の戸袋を設けたとしているに成功していると言える。このように妻面一定の配慮も認められる。

。地域性への

10）

写真 5

割烹くるみ

写真 7

八瀬・ふるさと

写真 6

ひさご家

写真 8

鞍馬寺歓喜院－ 40 －

石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』

その他，宮地の中では数少ない住宅作品○イス座とユカ座（畳敷）の併用として，上島邸（昭和 32 年設計）（写真

宮地の商業建築作品では，イス座とユカ

12）では大和棟風の外観を採用したこと座（畳敷）の空間を併用する事例が主であが確認される。

る。大阪「スエヒロ本店」（写真 13，14），（2）内部空間「八雲（名古屋）」（写真 15，16），「雍州路」など一定以上の規模を有する物件では，1階をイス座，2 階を畳敷の客室としている。
宮地が手掛けることが多かった飲食店舗の場合，イス座とユカ座を併用することによって，少人数での飲食や多人数での宴会

写真 9

一平

写真 12

上島邸

写真 10

恵方

写真 13

スエヒロ本店 1 階

写真 11

八雲

写真 14

スエヒロ本店 2 階－ 41 －

石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』など，顧客層の違いに対応できる利点がり直接的に民家的空間を演出する事例も見あったと考えられる。

られる。

また，イス座室では根太天井や囲炉裏などの採用により土間や土間境の板間のよう○吹抜と階段廻りの空間表現な空間を演出することができる一方，畳敷「スエヒロ本店」では，１階イス座室の中室では床廻りを備える座敷空間とすること央寄り半分を吹き抜けとし（写真 18），２が可能であり，民家風意匠の表現にバラエ階ではその三方を廊下で囲む構成をとってティーを持たせることが可能となった。ないる。
「皆美別館」においても１階談話室のお，「恵方」など規模の小さな空間ではイス中央部分に吹抜を設けている（写真 19）。

座とユカ座を同一階に収め（写真 17），よ

これらは上部の太い梁が伝統的な民家の吹抜をイメージさせつつも，空間的には近代的な構成をとっている。
また，一定以上の規模を有する作品で

写真 15

八雲 1 階

写真 18

写真 16

八雲 2 階写真 17

恵方

スエヒロ本店吹抜

写真 19－ 42 －

皆美別館吹抜石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』は，玄関ホールのような空間を配して，階（3）造作の意匠段を設ける事例がしばしば見られる（写真○太い木部材と古色仕上げ

20，21）。事例の多くは矩折りに 90 度曲

いずれの作品においても，室内の意匠にがる階段を設け，２層分吹抜の空間を配すは木割の太い柱と梁を用いて，真壁造の意る。親柱や手摺には和風の意匠を用いる匠を採用する作品が多い。鉄筋コンクリーが，伝統的な民家に見られるような直線でト造の建物では殊に，板材を用いて太い柱急勾配の階段とは異なり，洋風建築の影響や梁を表現する事例も見られる。現存するを経た近代の建築思潮に基づく階段であ建物や写真から確認される範囲では，木部る。宮地作品における吹抜空間や階段廻りには黒色の古色を施すことが通常で，漆喰は，民家風のアイテムを用いつつ，近代の仕上げとした壁面との対比を強調している

空間構成を意図する特徴的な部分であるとと考えられる。施工に関する記載により，言える。

古色仕上げに関しては，「弁柄塗」や「オイル・ステイン塗」を用いている事例が確認できる。

11）

河井寛次郎と協働した作品において前述したような，鉄筋コンクリート造の構造体に木部材を貼り付けることで真壁造の民家の意匠を表現する手法は，宮地の作品に一貫して見られる。鉄道高架下やビルディングの内部に店舗を設ける作品も多いことから，宮地にとって不可欠な手法であったと言えよう。

写真 20

八雲（名古屋）階段○床の間（押板）と棚「竹葉亭」を担当した経験を振り返って宮地が述べているように，イス座の空間に民家の意匠を調和させるには工夫が必要であった。
「竹葉亭」では，地袋を備えた棚状の空間や，その上部に複数枚の棚板を嵌めて民芸品を陳列する空間が確認される（写真 22）。「スエヒロ本店」（写真 13）では，イス席に座った際の視線に配慮した棚状の空間に，軸物を掛けていることが確認できる。こうした棚状の造作は，「恵方」（昭和

写真 21

八瀬・ふるさと32 年），「八雲（名古屋）」，「八瀬ふるさと」－ 43 －石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』（いずれも昭和 36 年），「スエヒロ高槻店」

した際には「八雲（名古屋）」（昭和 36 年）（昭和 49 年），「美濃吉御堂筋店」（昭和 61（写真 24），「銀座八芳園」（昭和 38 年）の年）などに一貫して採用されている。

ようにイス座の床面に自然石を用いて炉を一方，ユカ座室では，「スエヒロ本店」以設ける事例が見られる。この形式では実際降，床の間や押板を採用している。また，に囲炉裏の火にあたることを目的とせず，同建物ではやや数寄屋風の框を用いない蹴店内の演出を意図としている。

込床が確認できる。

一方，宮地が用いた囲炉裏廻りの特徴的な手法が，テーブル席と囲炉裏との一体化○囲炉裏である。
「竹葉亭」（昭和 14 年）ではカウン

宮地作品において，民家の意匠を表現すター席のテーブル上に囲炉裏を設けているる手法として効果的に用いられた装置が，（写真 22）。通常は板を置き，冬季には板を囲炉裏である。ユカ座の室を設けて囲炉裏外して囲炉裏として用いることができる形を設ける事例としては，「恵方」（昭和 32式である。
「恵方」（昭和 32 年）では，畳室年），「ひとくち」（昭和 33 年掲載）
（写真の囲炉裏の他，炉の周囲がイス席となる23）などが見られる。

テーブル状の囲炉裏が採用されている（写しかしながら，宮地の商業建築作品には真 25）。同様の形式は「鞍馬寺歓喜院」（昭イス座の空間の占める割合が大きい。こう和 39 年），「雍州路」（昭和 43 年）（写真

写真 22

竹葉亭棚・囲炉裏

写真 24

写真 23

八雲囲炉裏

写真 25

ひとくち囲炉裏－ 44 －

恵方囲炉裏

石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』

４．建築作品における26）など，繰り返し採用されている。

民芸の捉え方また，「皆美別館」（昭和 32 年掲載）
（写真 27），「皆川邸」（昭和 34 年掲載），「八瀬・ふるさと」（昭和 36 年）（写真 28），で宮地は，「民家は民芸品と同じく，無名のは，囲炉裏の片側をイス席，もう片側を床職人と，農民との協同作業によって建てら高を上げて畳敷としている。こうした囲炉れたもの」であり，庶民の日常生活に根ざ裏を介してイス座とユカ座を接続する形式

すことによって，「無駄がなく機能に即しは，河井寛次郎の建築作品に見られるものた構造美」をつくり出すと述べ，民家の美で，河井からの影響を推測させる。

しさを評価している。具体的な美的要素と囲炉裏は商業空間の演出に用いる際に有して，「梁や柱の部材の雄大などっしりし効な装置であったと考えられるが，テーブた素朴な構造美，煤で黒光りした色の組合ルと一体化することによるイス座空間とのわせ，何げなく取り付けた窓，格子，棚，融合の試みは，宮地作品の特徴的な点であ衝立等」をあげる。

12）

る。このテーブル状の囲炉裏は，戦後のしかしながら，伝統的な民家形式を採用「民芸風」の飲食店にしばしば見ることのすると「平面計画，採光等，近代的観点」できる形式であり，宮地がその考案者であから問題を生ずると述べている。その解決る可能性も高いものと考えられる。

策として「現代に建てられるべき民家建築は，民家の持つ良さを現代風に単純化」す

写真 27

写真 26

雍州路１階囲炉裏

写真 28－ 45 －

皆美別館囲炉裏

八瀬・ふるさと２階囲炉裏

石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』

５．おわりに：ることが必要で，高価である大きな木材を宮地作品の特徴と意義いたずらに用いず，「小屋梁，天井梁の組み方も単純化し，木格子の現代化，繰型，彫り物模様の単純化したものを用いて設計」

宮地米三は，その言説から確認されるよすべきであるとする。また，「幾分近代的なうに，新たな民家建築の創出を目指してい数寄屋風意匠を取り入れて，少しくだけたた。この点は柳宗悦をはじめとする民芸運民家建築もあってよい」とも述べる

動の第一世代のメンバーの目標を踏襲する。

13）

宮地の商業建築作品の多くは，黒く古色ものであると言える。民芸運動の建築作品

仕上げを施した太い柱や梁による民家風意の中で，宮地が果たした役割の一つは，都匠を表現している。その際に太い材を用い市型の民芸建築を生み出したことである。

るのではなく，付け柱のような表層的な表民芸運動の主要メンバーやその同人らの残現が行われていることが多い。商業建築をした建築作品の多くは，自身やパトロンら数寄屋で建築すれば建設費が高く，すぐにの住宅，民芸品の展示施設などに限られて時代遅れになるが，民家風にして古色を施おり，言わば閉じられた社会にとどまってせば木材も安く済み，古くなるほど渋みがいたとも言えよう。宮地の作品は，民芸の出るため，施主には民家風で建てることを建築を都市空間に押し出した。さらに誰ですすめているとも述べている 。

も利用することが可能な商業建築に広げる

14）以上のように，宮地は民家の持つ民芸的な美しさを評価し，現代においても民家建ことで，大衆が触れることのできるものとすることに寄与したと言える。

築を建てるべきであると考えた。しかしな

宮地は民家の美しさを構成する要素を単がら，伝統的な民家をそのまま採用すると純化して採用する手法を提案したが，実作

近代的な用途に合わない部分があるため，の場が主に商業建築であったため，より民民家の美として評価される意匠を現代的に家風意匠の強調が求められることが多かっ単純化し採用することを提案し，実践したたことも推測される。現代民家と呼ぶことと言えよう。の可能な木造作品が見られる一方，鉄筋コ

宮地の手掛けた作品は商業建築が主流でンクリート造に表層的に民家風意匠を貼りあったが，住宅作品などには「幾分近代的付けることに抵抗がなかった点が，宮地のな数寄屋風意匠を取り入れて少しくだけた作風の特徴である。こうした商業化された民家建築」が試みられた可能性もあり，今建築群は一般においても「民芸風」として後の事例発掘を待ちたい。

流布し，宮地がその流行に最も大きな寄与をした建築家の一人であることは否定しがたい事実であろう。矛盾を有しながらも，「民芸風」という一つの潮流をつくり，現在においてもそれが支持され続けていることは特筆すべきことである。

－ 46 －

石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』

戦後日本の建築史においては，モダニズ

付記

ムの隆盛と衰退，その克服へと向かうポス

貴重な資料をご提供頂いた辻野純徳氏をトモダニズムなどの流れが語られることがはじめ，現地調査や図版掲載にご協力頂い通常である。しかしながら，「民芸風」建築た方々に御礼申し上げます。また，今後もの有した社会的な影響力や生命力は建築史調査を継続するにあたり，著者の知見の及においても無視することはできず，一定のんでいない建築作品や資料につきまして，位置づけが検討されるべきものと考えられ情報をご提供頂けましたら幸いです。

る。過去の商業建築が急速に失われていく中で，宮地米三の作品の掘り起こしが進み，再評価が進むことを期待したい。
いしかわ

石川ゆういち祐一（文化財保護課主任（建造物担当））

註１）藤田治彦，川島智生，石川祐一，濱田琢司，
猪谷聡『民芸運動と建築』（淡交社，2010 年）
等を参照。

９）前掲２）巻頭「民芸風建築について」。
10）『月刊食堂』（柴田書店，1963 年３月号）p.7。
11）宮地「現代民家建築」『民藝』65（1958 年 5月）p.14 では，木材の節目を隠すためにも，

２）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季

弁柄塗やオイルステイン塗とすることを奨め社，1958 年）著者略歴。
『月刊食堂』（柴田書ている。また，「民芸酒房・香門」『商店建築』

店，1963 年 3 月）p.19。

1960 年 5 月号（商店建築社），「八雲（名古３）『月刊住宅』（住宅改良会）1934 年 10 月号

屋）」『月刊食堂』1963 年 3 月号（柴田書店）

p223。など，古色仕上げにオイルステインを用いた４）前掲２）巻頭「民芸風建築について」。『兵庫民芸』（兵庫民芸協会，1980 年 12 月）pp.23 では，河井寛次郎の設計によるものとする雑誌記事を否定し，河井の指導を得て自ら設計したことを強調している。

ことが確認できる事例報告も多い。
12）前掲 11）
「現代民家建築」『民藝』65，p.13。
13）前掲 11）p.13。
14）前掲 11）p.13。

５）前掲２）巻頭「民芸風建築について」。
６）『くらま』387（1964 年）P.8。石川祐一「河井寛次郎の建築意匠 : 民芸運動による建築的『デザイン理論』（2005 年 5 月）pp.13成果」
16。
７）『兵庫民芸』（兵庫民芸協会，1981 年 12 月）
p.10。
８）『 近 代 建 築 』（ 近 代 建 築 社，1958 年 1 月 ）pp.26-27。

－ 47 －石川祐一 『民芸建築家・宮地米三の作品について』[ 図版出典 ]写真１）『月刊住宅』1934
年 10 月号（住宅改良

写真 25）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）p.22。

会）p.223。
写真２）『 月 刊 民 芸 』（ 第 1 巻 第 5 号：1939 年 8月）p.37。

写真３）『兵庫民芸』1981
年 12 月（兵庫民芸協会）p.11。

写真 26）著者撮影
写真 27）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）p.46。

写真 28）著者撮影

写真４）『近代建築』1958
年 1 月（近代建築社）p.27。

写真５）『商店建築デザイン選書

5
風料理店

個性ある和小料理・割烹・料亭・酒房・和食』（商店建築社，1972 年）p.83。
写真６） 著
 者撮影
写真７） 著
 者撮影
写真８） 著
 者撮影
写真９） 宮 地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）巻頭「民芸風建築について」
写真 10）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）p.18。

写真 11）著者撮影
写真 12）『日本の工芸』1958
年 7 月（日本民芸協団）

写真 13）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）p.12。

写真 14）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）p.15。

写真 15）著者撮影
写真 16）著者撮影
写真 17）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）p.21。

写真 18）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）p.17。

写真 19）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）p.45。

写真 20）著者撮影
写真 21）著者撮影
写真 22）『
 月 刊 民 芸 』（ 第 1 巻 第 5 号：1939 年 8月）p.38。

写真 23）宮地米三，伊東安兵衛『民芸建築図集』（四季社，1958 年）p.73。

写真 24）著者撮影－ 48 －