京都市文化財保護課研究紀要

第７号

2024 年３月

建造物

長楽館の建築について
石川

１

はじめに

祐一

大正期と考えられる平面図など重要な資料（本稿では「内海家資料」と呼ぶ）を確認す

長楽館は、明治の煙草王と呼ばれた実業ることができた 。加えて、建物の補足調家・村井吉兵衛（1864 ～ 1926）の京都別査を行った結果、改修時の棟札など新たな邸として明治 42 年（1909）に建築された知見を得た。

３）

建物である。村井吉兵衛は京都市東山の煙本稿では追補の知見を報告し、加えて、草商・村井弥兵衛の次男として生まれ、後長楽館の文化財的価値について再考察を試に叔父、初代吉兵衛の養子となり、吉兵衛

みることを目的とする。なお、以下では、を名乗った。明治 23 年（1890）に「村井原則として大正期の平面図（便宜的に「大兄弟商会」を設立した（明治 27 年に合名

正期平面図」と呼ぶ）に記載された室名称

会社化）。アメリカから技師を招くなどし、を用い、必要に応じて当初の名称等を併記

明治 24 年（1891）に日本初の両切り紙巻することとする。

煙草「サンライス」を販売した。その後も２「ヒーロー」を販売して大成功をおさめた。

建造物の概要明治 37 年（1904）、煙草事業が政府の専■構造及び外観（写真１～３）

売事業となった後、村井銀行を設立するな
ど実業家として多方面で活躍している 。

構造は煉瓦造、地上３階地下１階建、天１）が行われ、設計者、施然スレート葺である。遺構から、１階側廻工者が判明し、殊に内部装飾において質のりは煉瓦３枚半積、２階及び３階は２枚半高い邸宅建築として評価がなされている。

積と判断される 。小屋組には、木造キン

こ う し た 成 果 に 基 づ い て、 昭 和 61 年

グポストトラスを用いている（写真４）。

（1986）６月に京都市指定有形文化財に指外壁は１階部分に花崗岩を貼る。２～３

既に一定の調査

２）

２）

定された。

階は黄色の化粧煉瓦（写真５）を使用し、これまで既往の考察の資料としては、現コーナー部分のみ花崗岩貼りとする。この存遺構と上棟時の棟札、竣工時に作成され煉瓦は、村井自身の言から、愛知県西浦町

たと考えられる写真帳「京都圓山長楽館（現常滑市）の煉瓦製造業・久田吉之助に

村井別邸」（以下、「竣工アルバム」と呼ぶ）

よるものと確認されている 。久田によるが主なものであった。今回、村井家のご子

黄色の煉瓦は、京都府立図書館や名和昆虫

孫の所有する資料群から、後述するように館（岐阜市）に使用されている。また、フ

－1－

４）

石川

祐一 『長楽館の建築について』

ランク・ロイド・ライト設計の帝国ホテル

ながらも黄色煉瓦を用いた点にはモダンデに使用するスダレ煉瓦の当初の発注先でもザインの影響が感じられる。

あったことが知られている。
■平面

東側に正面入口を配し、イオニア式オーダーを用いた玄関ポーチを配する。南面の１、２階では、東西方向に配された広間

西寄り部分、北面の東西両側には１階からがホールの機能を果たし、その周囲に室を３階までボウ・ウィンドウを設ける。外観

配する構成をとる。１階では、東側に設けは、全体としてアメリカで見られたルネサ

られた玄関を入ると、玄関脇に応接室を置

ンス風の意匠であるが、様式建築を採用しく。奥に進むと中心に広間がとられ、広間の北側面には、東寄りに客間、中央の一段下がった部分に球戯室、西寄りに書斎が配される。南側面は中央に花卉室（温室）、西寄りに食堂を配する。広間北側に階段が設けられ、２階へと上がる途中北側の中 2 階に相当する部分の室が支那室（喫烟室）となる。２階広間の周囲には寝室など５室が配されている。１、２階の各室は部屋毎に

写真１異なる様式を採用する。

写真２

写真４

写真３

写真５

－2－

石川

祐一 『長楽館の建築について』

３階は東西両側に上がっていく階段を中程度低くなっている。これは下部に当たる

心に置き、和室空間が設けられている。階

１階書斎の天井高を低くしたことによって

段登り口北側に茶室を配する。東側には上生じたものである。さらにこの床レベルの段を備えた書院と次の間、南側に和室２低さにより、北寝室の天井高は、西寝室、室、西側にも和室が配される。

東夫人室、東寝室、南寝室よりもやや高く

地階は主に西側部分に空間が設けられてなる。これは後述するように、北寝室は当いる。１階からは広間と、食堂北側の配膳初、美術室として用いられたことによるも

室脇からの２か所の階段で降りる。厨房なのと推測される。また、２階広間は夫人室

どサービス機能の空間が配されている。

や北寝室を除く他の寝室よりも約 300mm
天井高が低い。

■各室の床レベルと天井高

３階は、１階球戯室、２階支那室の階高の影響から茶室が大幅に床レベルが低い。

長楽館には各階において、床レベルに違いが見られる。その概要を示したのが図１

表１であり、加えて各室の天井高を表１に示

各室の天井高

室名

天井高（mm）

広間

4,025

比べて約 1,000mm、花卉室（温室）は約

客間

4,031

400mm 低くなっている。地階平面を見る

食堂

4,037

書斎

3,519

す。１階では、球戯室が広間などの他室に１階と客間を含む東寄り部分や球戯室下部には

球戯室

2,843

室が設けられていない。このため球戯室の

応接室

3,841

床レベルを大幅に下げることが出来る。そ花卉室（温室） 4,589
２階

れに応じて、上部に当たる２階支那室（喫烟室）、３階茶室でも同階の広間部分よりも床高が大幅に低くなり、中２階、中３階

広間

3,343

夫人室

3,614

東寝室

3,596

南寝室

3,624

支那室（喫烟室）3,451のような空間構成をとっている。

北寝室

天井高について見ると、床レベルを下げ３階たことで、花卉室の天井高が最も高くなっている。植物の栽培を目的とするための考

3,847

西寝室

3,623

階段室

2,657

茶室

2,735

東側・上段の間 3,283

慮であろう。広間、客間、食堂はほぼ同じ

東側・次の間

3,296

高さである一方、書斎は約 500mm 天井高

東側・和室

2,725

が低い。書斎に比べて食堂や客間の天井高

中央・中座敷2,623

中央・次の間

2,623

西側・座敷

2,208

が高いことは、接客空間としての重要性を示している。
地階２階では、大幅に床レベルを下げている
支那室（喫烟室）を除くと、北寝室（旧美術室）の床レベルが広間等よりも 400mm

－3－

旧女中部屋

2,213

南北廊下

2,716

厨房

2,381

貯蔵室

2,561

執事室

2,714

１

２

階

階

－4－
図１

長楽館の各室の床レベルについて

地

地階室 がある範 囲

３

最も低い範囲一段低い範囲最も高い範囲階階

石川祐一 『長楽館の建築について』

石川祐一 『長楽館の建築について』

この他の３階空間は床レベルと天井高の相（写真７）と比較すると、門柱や袖塀部分は違によって、大きく３つのエリアに分けら

ほぼ改変が見られない。なお、鉄製部分でれる。床レベルは中央部分（中座敷・次のある門扉や塀上柵は、戦後の製作と思われ間）が最も低く、その両側の東側部分（上るものに替えられている。

段の間・次の間等）、西側部分（座敷・次の敷地北側面には北門（写真８）が残り、間）が 400mm 程度高くなり、段差が生じ２本の門柱と南側に袖塀が１スパンずつる。中央部分の床レベルは２階広間の天井残っている。門柱、塀とも表面に表門と同高が低いことに起因している。

様の淡黄色タイルが貼られている。内部が露出した部分からは、塀が煉瓦造であると

この結果、中央部分（中座敷等）では天確認される。

井高を高くすることが出来、西側部分（座敷）の天井高は約 400mm 低くなる。一方、

なお、敷地南側面には塀が周るが、表門東側部分（上段の間等）は西側部分よりもなどに使用されたものとは異なる黒色のタ

大幅（約 1000mm）に天井高が高くなってイルが貼られている。村井邸の時期に遡るいる。これは次節で触れるように大正期のものか否かは不明である。

改修によって屋根高を上げたために可能と（庭園）なったものである。

庭園に関しては竣工アルバムや撮影時期■外構・庭園の異なる写真資料の他、青焼き配置図が残（門・塀）り、長楽館（主屋）の西側に洋風の庭園が敷地の東側面には、円山公園に面して表門（写真６）が設けられている。表門の中央門柱２本の構造は不詳で、表面に花崗岩が貼られ、上部に擬石による装飾が載っている。両脇には各１本ずつ脇門柱が建ち、両側には１スパンの袖塀が残る。２本の脇門柱や袖塀には釉薬を用いた淡黄色のタイルが貼られている。竣工アルバム中の写真

写真７

写真６

写真８

－5－

石川

祐一 『長楽館の建築について』造営されていたことが確認できる。同配置

鶴が確認できる。一方、前述の年代不詳の図（図２）には大正期平面図と同様に「荒古写真（写真 11）では、胴部に装飾の付い

木建築事務所」の記載があり、同時期に作た壺が写り、竣工時以降に置き代わってい成されたものと考えられる。

ることが分かる。資料がなく詳細は不明で竣工アルバム中の写真（写真９～ 10）には長楽館（主屋部分）の西側に高欄を設けたテラスが廻り、西洋風の四阿が建てられている。配置図から、長楽館の北西隅から
敷地北縁、西縁部分が高くテラスとなり、長楽館の北西部分や、庭園の西縁に設けられた階段から、池のある一段低い部分へと降りる構成である。敷地南側の門から入る

写真９と、池のある低い面とが同一レベルとなっているようである。竣工アルバムよりも撮影時期が下るものの村井邸であった時期に撮影されたとされる庭園写真（写真 11）が残る。同写真では庭園北側から西側のテラ
ス檀の側面に、煉瓦が用いられていることが確認される。
竣工アルバム（写真 10）では、池の中央

写真 10に銅製あるいは鋳物製と推測される３羽の図２

大正期配置図－6－

石川祐一 『長楽館の建築について』あるが、大正期にこうした改変がなされた可能性が高いと考えられる。
昭和 40 年（1965）に新館（ホテル棟）を建設するのに伴い、庭園部分は取り壊されている。しかし、今回の調査により、長楽館の敷地内に古写真に写る庭園の構成部
材が一部現存していることが判明した。
池の噴水部分に写っている壺が裏庭に移

写真 11

動されて現存している（写真 12）。銅製の胴部の４か所には龍口の装飾が施されており、古写真（写真 11）に写るものと同一であると判断される。同写真では壺から水が噴出する様子が分かるが、現存する壺から、龍口部分が噴水口になっていたことが確認された。
また、長楽館敷地内で庭園テラスの高欄部分と推測される２種類のテラコッタ製部
材（写真 13）が発見された。竣工アルバムなどの古写真との比較から、庭園のテラス部分の高欄（長さ約 600mm）、高欄上に載

写真 12る植木鉢（直径約 240mm）に該当することが分かる。長楽館１階の北西部分の外壁には、庭園へと降りる階段の接続部分が痕跡として残っている（写真 14）。同部分には高欄の形状が残り、今回発見された陶製

写真 13

品と形状が一致することが確認できる。

３

建築及び改修の経緯

本章では、長楽館の建設の過程とその後の主な改修履歴について、記したい。
■計画から竣工時
村井は、明治 31 年（1898）５月に円山公園に隣接する敷地約 624 坪を購入している 。別邸の建築が具体化し始めるのは
５）

写真 14

－7－

石川

祐一 『長楽館の建築について』■大正３年時における改修

明治 37 年（1904）頃とされ、翌 38 年 11

既往調査

月になってようやく着工した。棟札によれば明治 40 年（1907）6 月９日に上棟したにより、大正３年（1914）に

12）

3 階座敷を改修していることが報告されて６）いる。『建築工藝叢書

京都に訪れた際に、３月 29 日に「村井兄４年８月）によれば、「外部」の設計をガー

弟の西洋館建築中」と記しており、施工中

ディナー、「内部」の設計を大島溢株が担当であったことが確認される 。

し、「桃山徳川両時代折衷の十畳、十二畳の。夏目漱石の日記によれば、明治 40 年に第二期十四』（大正
おおしまみつもと７）

二室、其の他廊下、階段等頗る善美を尽」

棟札（写真及び銘文は、千木良礼子「長楽館の室内意匠と家具について」（京都市

した内装を意図したと記される文化財保護課研究紀要第７号、2024 年３の工事経歴書では、大正３年１月 10 日～月）を参照のこと）には、監督技師・ガー

３年 12 月 31 日の工期で改修が行われた

ディナー、ガーディナー事務所主任・荒木ことが確認される

。清水組

13）

。

14）

賢治、現場係・上林敬吉の名が記されてい大島溢株は、近世から続く建仁寺流の棟る。アメリカ人建築家、Ｊ . Ｍ．ガーディ

梁の家系に生まれ、高橋是清邸などを設計

ナーは、明治 13 年（1880）にアメリカ聖するなど、伝統建築の重鎮とも呼べる人物

公会から派遣されて来日したミッション建であった築家である。初代学長に赴任した立教大学

際して、著名な設計者の手を求めたことが校（現立教大学）校舎群の他、聖アグネス

推測される。

。村井が和室空間を増築するに

15）

教会、日光教会などの日本聖公会の教会をまた、今回の補足調査により、書院部分手掛けている。明治 36 年（1903）にガーが配される東側部分の小屋裏において棟札

ディナー建築事務所を設立し、住宅や大使（前掲、千木良論文参照）を発見することが館の建築へも設計対象を広げた 。

できた。棟札の銘文によれば、「長楽館参階

８）

施工については、請負人・清水満之助の日本間増築」として、技師・大島溢株、名が記されており、清水組京都出張所が請請負人・清水満之助、大工棟梁・新井金次

け負ったことが清水建設所蔵資料 からも郎が参画したことが分かる。裏面を確認す

確認される。建設に際しての設計資料は確ることが出来ず上棟年代の記載は未確認で認されていない。建築当初の資料としてはある。なお、「外部」設計のガーディナーの既出の竣工アルバムが残されている。記録

関与は不詳である。

９）によれば村井は明治 43 年に竣工の挨拶状

外観の古写真を検討すると、同改修に10）を各所に送っているが、アルバムはこのよって外観が変更されていることが確認で際に作成したものと推測される。

きる。竣工写真帖の外観写真（写真７）と撮影年代の下がる古写真（写真 15）を比較

内装は、東京・杉田商店、京都・河瀬商
店が手掛けたことが確認されているすると、当初は寄棟造屋根の妻面が見えて。

11）いるが、その後の写真では正面（東側）部
分が平入形式の屋根になっている。３階部

－8－

石川

祐一 『長楽館の建築について』分の階高が高くなり、窓が増設されるなど終的な現地確認の上、「村井別邸長楽館」が開口部が増えていることも分かる。

イギリス、ドイツの各大使及び使節の宿泊

現状の小屋組には、屋根の改修時のものに割り当てが決まった。その後、大正３年と考えられる痕跡を確認することができる

８月には第一次大戦で日本がドイツに宣戦（写真 16）。先章で述べたように３階東側布告したため変更があり、最終的にはロシの２室（上段の間・次の間）は、他の和室

ア、イタリアの大使滞在施設に変更となに比べて格段に天井高が高い。「桃山徳川る。

両時代折衷」の豪壮な書院造の空間を実現

このため実際には、ロシア特派大使・ニするためには高い天井高が必要であり、こコラス・マレウスキー・マレウイッチ、イのため屋根高自体を嵩上げする大規模な改タリア国特派大使グイッチョリ夫妻らの賓修が必要になったものと考えられる。

客が長楽館に宿泊している。

16）

大正３年時の改修には、大正御大典（大正４年）に備えて、豪壮な書院造の室を増■大正御大典以降～大正11年頃の主な改修

築することで迎賓を目的とした和室空間の（喫烟室から支那室へ）充実を図る目的があったものと推測され撮影時期の異なる古写真の比較から、２る。
『大正大禮京都府記事

庶務之部上』に

階支那室の内装が変更されていることが確

よれば、大正２年に賓客の滞在施設確保の認できる。後述するように、大正平面図ための視察が行われた。同２年 12 月に最（大正 11 年頃）では当初の室名である喫烟
室から支那室へと変更がなされている。大正６年（1917）頃撮影の古写真には、天井に龍の画が描かれ、壁面にも雷文や水墨画風の絵が見られる。竣工アルバムでは、龍の天井画や壁面の水墨画風の絵画は写っていない（前掲千木良論文参照）。
また、昭和 11 年に刊行された長尾健吉の回想では「支那特色の紫檀細工の家具装

写真 15

飾を用いて支那室を作りたいと云うことで（中略）第二応接間を改装すること」になったことが記されている。このため「支那特色の龍に鳳凰」を用いた天井画を描いたという。同回想録では大正７年に改装したと記されている。さらに古写真から大正９17）年までに照明を洋風から中国風の照明に変更したものと推測される。
支那室（喫烟室）には竣工時から中国風

写真 16

－9－

石川

祐一 『長楽館の建築について』の要素が用いられていたものの、以上のよ事務所は、荒木工務所（大正 11 年）から荒うに大正６年～９年頃の時期に、より中国

木建築事務所に改称するなど細かい名称変風意匠が濃厚になったことが確認される。

更が繰り返されたとされる。
この他、エレベータ設置改修に関する４（エレベーターの設置）

枚の青焼き図面が残る。

今回調査することが出来た内海家資料に「 第壹號造平面図」（図３）

は、いくつかの青焼き図面等が残されている。同資料群には既に触れた平面図（「村井「 第貮号家京都別邸平面図」〈縮尺百分の１〉）１枚図」が残る。同図には「荒木建築事務所」記載「 第参号

京都別邸エレベーター切断詳細
村井氏京都別邸

昇降機室改造詳細図」（図４）が見られる。
松波秀子氏の既往研究

村井氏京都別邸電動昇降機室改18）を参照すると、「 第四号

村井氏京都別邸

昇降機塔及固屋組改造詳細図」（図５）

荒木建築事務所は、ガーディナー事務所に所属した荒木賢治が開設したものと確認でと題され、いずれも平面図同様に荒木建築

きる。松波氏によれば、荒木賢治は明治 30

事務所の作成によるものである。この改修

年代後半から大正中頃までガーディナー事図によるエレベーターの設置個所は、平面

務所のスタッフを勤め、長楽館（村井吉兵

図に記載されたエレベータ位置と一致して

衛京都別邸）、内田定槌邸（明治 43 年／重いる。
加えて、日本エレベーター製造株式会社

要文化財）、小田良治札幌別邸（大正２年）を担当している。前述した竣工時の棟札にが作成した「二人載用も荒木の名が見える。荒木の開設した建築

積書（大正 11 年３月 16 日付け）と、「御注

図３

エレベーター平面図－ 10 －

人員昇降機」の見

石川祐一 『長楽館の建築について』

文請書」（同年４月 20 日付け）が残る。いれている。

ずれも荒木賢治又は荒木建築事務所宛とこのことから、エレベーター設置のためなっており、荒木がエレベーター設置工事に改修図面（４枚）が作成され、同時期にを担当したことが確認される。柏木工務所

全体平面図（大正期平面図）も荒木建築事によるエレベーター設置に際しての電気工務所によって作成されたものと考えられ

事見積書（同 11 年４月 28 日付け）も残さる。昇降機の発注書類からエレベーター設

図４

エレベーター入口詳細図

図５

エレベータ断面詳細図－ 11 －

石川祐一 『長楽館の建築について』

置 は 大 正 11 年 頃 に な さ れ た こ と が 分 か館」として美術館施設に用いられた。このる。この人員用エレベーターは現存してお際の改修の有無については不詳である

らず、戦後の改修において配膳用昇降機に改修されている。

。

21）

昭和 21 年（1946）には GHQ に接収され、同 24 年頃に解除される。昭和 29 年

以上のような大正 11 年頃の改修の契機（1954）に土手富三氏が不動産を購入し、となる事象として、村井の再婚が想定され以降、ホテル長楽館として活用した。ホテる。大正５年（1916）に創業時から苦楽ル と し て の 活 用 に 際 し て、 昭 和 43 年を共にした宇野子夫人を亡くし、翌６年に（1968）頃に１階温室の内装を改修し、同日野薫子と再婚している。薫子夫人は公家

時期に２階開廊にガラスを入れて室内化すの家柄である日野家の令嬢であり、宮中にる改変が行われたことが確認される。

も出仕した。薫子夫人の容色は殊に評判

４で、亀井至一が描いた絵画の題材ともなっている

各室の性格とその変遷。村井はこの作品と同内容の絵画19）を購入し、長楽館２階の西寝室に飾ってい本章では資料を基に各室の用途を考察たことが古写真から確認される（前掲千木し、その中で変遷が見られる室について指良論文参照）。

摘する。

薫子夫人を迎えるに際し、長楽館におい各室の用途を知ることのできる資料としても室や設備を整えた可能性が推測されて、竣工アルバムに付されたキャプショ

る。エレベーターの設置もまた、そうした

ン、大正期平面図中の室名記載（各階ごと生活空間を整えるための装置であると考えに示したものが図６～９）を用いることがられる。加えて、村井吉兵衛は糖尿病を患できる。この他、村井家の作成した「長楽い、大正 10 年１月に片足を切断しており

館什器備品台帳」があり、什器が配置され

20）、この点もエレベーターの設置に影響した室名が記載されている。同台帳は作成年た可能性も考えられる。こうした契機を含代が不詳である。主として家具類などを対め、明治期に建築された迎賓館的施設の設象にしているため、和室である３階や地下

備的なアップグレードが進められたものと室に関する記載が見られない。台帳に記載考えられる。

された室名は大正期平面図とほぼ一致しており、同時期以降の状況を示し、資産を手■昭和３年以降の改修（村井の死去～現在）

放すに際して作成された可能性も高い。前大正 15 年（1926）、村井吉兵衛が死去

記資料から作成した室名対称表が（表２）する。翌昭和２年（1927）には昭和恐慌である。

の煽りを受けて村井銀行が閉鎖され、長楽各室の内装などの詳細については別稿

館の不動産は昭和銀行の管理下となった。

（前掲千木良論文）に譲り、ここでは長楽館

その後、昭和 12 年（1937）に実業家藤井の主要な用途を果たす室について考察す

善助が譲り受け、「藤井斉成会有鄰館第三る。さらに、空間の性質の変更に関わると－ 12 －

石川祐一 『長楽館の建築について』思われる室名変更や内装改修について述べれておらず、当初の用途は不明である。大る。

正期平面図では、厨房をはじめとするサービスヤードとしての室用途が配置されてい■地中室（地階室）の用途（図６）

ることが分かる。
北西部分に厨房を置き、１階食堂脇の配地階部分は竣工アルバムにはほぼ掲載さ
表２

1階

2階

室名表
「竣工写真帖」（明治期）「荒木建築事務所図面」「長楽館什器備品臺帳」（大正期）

廣間 (Hall)廣間

広間

應接室 (Reception Room)

應接室

應接室

客間 (Drawing Room)

客間

パーラー？

食堂 (Dining Room)

食堂

食堂

書斎 (Library)

書斎

書斎

球戯室 (Billiard Room)

球戯室

玉突室

温室 (Conservatory)

花卉室

温室

喫烟室 (Smoking Room)

支那室

支那室

廣間 (Upper Hall)

廣間

広間

貴婦人室 (Boudoir)

夫人室

夫人室

東客室 (Guest Room)

東寝室

東寝室

東南客室 (Guest Room)

南寝室

南寝室

美術室 (Museum)

北寝室

北寝室

西南客室 (Guest Room)

西寝室

西寝室

東浴室 (Bath Room No.1)

浴室

西浴室 (Bath Room No.2)

浴室

手洗所 (LaVatory)?

化粧室

開廊 (The South Veranda)

縁側

露臺 (The North Veranda)

露臺

3階
茶室（残月の間）（～ 4 階）(The Ceremony Room)
座敷 (Drawing Room)

茶室（十帖）中座敷
扣室

客室 (Guest Room)?

次の間（十一帖）
上段之間（十一帖）
次の間（十五帖）

四階客室 (Guest Room)?

西座敷
次の間（八帖）
扣室（八帖半）化粧室

四階浴室 (Bath Room No.3)?

浴室
女中和室

地下室

階下室 (Basement)

－
執事室
貯蔵室
酒蔵室
食堂
石炭室

厨房 (Kitchen)

厨房－ 13 －露臺

石川祐一 『長楽館の建築について』

膳室への階段が設けられ、飲食供給の動線■１階室の用途（図７）が確保されている。東側には貯蔵室、酒蔵

広間の東側に当たる客間は、ロココ様式

室といったストック機能や、石炭室、食堂を採用し、壁面に洋画家・高木背水による（使用人用か）等が配される。西側部分には12 枚の油彩画が嵌められている。自由のサービス機能を統括する執事室が置かれ女神（ニューヨーク）、ピラミッド（カイる。

ロ）、二重橋（東京）など日本を含む世界の図６

大正期平面図地中室

図７

大正期平面図１階－ 14 －

石川

名所画となっている

祐一 『長楽館の建築について』。客間の部屋名称が設けられている。球戯室（１階）と同様

は、竣工アルバムでは「客間（Drawingに支那室は男性客用の重要な娯楽機能を果Room）」とされ、大正期図面でも「客間」

たすものと考えられる。竣工アルバムではと記載される。明治 42 年（1909）刊行の「喫烟室」と記されるが、前述したように大雑誌『グラヒック』では「The parlour（大正６年頃に龍の天井画が描かれるなどの内談話室）、什器台帳でも「パーラー」と呼ば装改修が施され、室名が変更されている。

れている

内装に中国風の要素が強くなったことを示

22）。このため軽い飲食を伴う休23）

憩・談話を目的とした用途の室であると考している。
２階広間の東側には夫人室、寝室２室がえられる。
広間の西側には、ネオ・バロック様式を設けられている。夫人室は竣工アルバムで基調とする食堂が配されている。竣工アルは「貴婦人室」、大正期図面以降「夫人室」

バム、大正期図面ともに「食堂」と呼ばれと記載される。
「夫人」が村井吉兵衛夫人をており、現在も食事空間が踏襲されてい指すのか否かは特定できないが、女性用のる。

空間であったことが分かる。

一般的に上流階級の間で行われたヨー

西側には寝室２室が配される。このうちロッパ風の接客形式としては、食堂におけ

北寄りの「北寝室」は竣工アルバムではる会食の後、ドローイングルーム（客間）「美術室」と称しており、内部に陳列ケースへ移動して休憩や談話をすることがあげらが配置されている。大正期において寝室のれる。長楽館においても客間と食堂は接増加が必要となり、用途が変更されたこと

客・迎賓機能の主要な２室と考えられ、広が推測される。

間を中心に東西の軸線で両室を結び、両室

この他、寝室に附属する浴室や化粧室がのみ引き込み式扉を採用して幅広い開口部設けられており、２階は宿泊機能を想定を設けている。加えて花卉室（温室）や、し、大正期以降さらにその機能が強化され球戯室などの男性客向けの娯楽機能が配さたと言える。

れる。
一方、玄関脇には「應接室」と記載され■３階室の用途（図９）

る室が見られる。マントルピースにはアー

前述したように３階は一段低い位置の

ルヌーヴォー風の意匠、窓の戸袋にはセ「茶室」の他、床レベルの差によって西側、セッション風の装飾が見られる。玄関に最中央、東側の３つの和室空間のエリアに分も近く、１階では最も小さな室であるたけられる。大正３年時の３階増築改修を経め、来賓の侍従者の待機や、事務的な接客たため、竣工アルバム中には室の特定が難に供されたことが推測される。

しい写真もある。竣工アルバムから、茶室や中座敷は当初から接客空間として重要で■２階室の用途（図８）あったと推測される。

１階広間から２階への途中に「支那室」－ 15 －

大正２年時の改修により、東側エリアに

石川祐一 『長楽館の建築について』５

豪壮な書院造の空間（上段の間、次の間）まとめが増築され、和風接客空間としての役割がさらに強化されたと言えよう。３階という本稿では長楽館の建築的要素や改修履歴

奥まった位置に配するという点で、より強の検証によって、その迎賓施設としての性い親密さを示す接客空間であったことも推格を考察した。

測される。

長楽館の空間の使い分けとして、地階は飲食提供をはじめとするサービスヤード機

図８

大正期平面図２階

図９

大正期平面図３階－ 16 －

石川祐一 『長楽館の建築について』能を有した。１階では、会食・談話等の主

これには屋根形状を変更する大掛かりな改

要な接客機能が意図されている。食堂によ修を必要とした。

る会食、客間における談話を主たる機能と大正６年（1917）頃には支那室（旧喫

して、その周囲には花卉室（温室）の鑑賞、

烟室）の内装が改修され、より中国風が濃球戯室や支那室（喫烟室）における男性向厚 な 意 匠 へ 変 更 さ れ て い る。 大 正 11 年

け娯楽機能が配置されている。２階は主に（1922）頃には、エレベーターが設置さ宿泊機能を果たした。３階は茶室や座敷にれ、設備の近代化によるユーティリティー

よる和式の接客機能を意図したと考えられの向上が図られている。さらに時期の詳細る。

は不明だが、大正 11 年頃までに、２階のこれらの接客空間には西洋の古典主義系

美術室が寝室へと変更され、宿泊機能が強の諸様式の他、支那室（喫煙室）では中国化された。このように、意匠的には和風、風を、和室では豪壮な書院造や数寄屋を用

中国風への傾斜を伴いつつ、設備の近代化

いた意匠など、用途に合わせた使い分けをを含めた接客・迎賓機能が強化されてい意図したと言える。こうした用途に応じる。

て、重要な室では天井高を高くするなどの村井が京都における迎賓館を意図したと工夫が見られる。殊に大きな段差を伴う中伝わるように、長楽館は明治末期に建築さ２階、中３階の空間を設けることで、劇的れた邸宅建築として極めて充実した迎賓機な空間の演出が図られていることも興味深能を有する事例と考えられる。意匠の上質い。用途に応じた空間を配置するため、床さに加えて、空間のプランニングにおいてレベルや天井高の操作を行う複雑な設計手

も迎賓機能が強く意図されていたことが分法は特筆すべき点であろう。一方、室にかる。建築後も幾度かの改修によって迎賓よって窓框の高さを変えることで外観に現機能を向上させていったことが確認され、れる開口部の配置を整えており、より外観

その重要性が改めて評価されよう。

を重視していることが分かる。
次に、接客・迎賓機能を強化するため

謝辞に、各時期に改修がなされたことが確認さ所蔵資料をご提供頂いた内海愛子様、川れる。大正３年には、大正御大典（大正４田恭子様、現地調査にご協力頂いた株式会

年）での迎賓機能に対応するため、３階に社長楽館、様々なご指導を頂いた石田潤一

本格的な書院造の空間が設けられた。和風郎先生には、紙面を借りて深く御礼申し上

空間の質的向上によって、海外からの賓客げます。

への迎賓機能も強化されたと考えられる。
いしかわ

石川

ゆういち

祐一（文化財保護課－ 17 －

主任（建造物担当））

石川祐一 『長楽館の建築について』註１）村井吉兵衛の業績に関する主な参考文献としては、大渓元千代『たばこ王村井吉兵衛

10）熊 川千代喜『藤井善助伝

た

p.112

ばこ民営の実態』（世界文庫、1964 年）、『明

11）前掲 10

治のたばこ王12）前掲２

村井吉兵衛』（たばこと塩の博物館、2020 年）などがあげられる。

続編』（1939 年）

p.104

13）
「村井氏別荘長楽館の改造」
『建築工藝叢書』

２）「長楽館指定調査報告」
（京都大学建築学科歴史研究室、1986 年）（建築工藝協会、1915 年）p.40
14）前掲９３）所蔵者の内海愛子氏（恵泉女学院大学名誉教15）赤堀又次郎「建築家大島溢株翁」『讀史随筆』

授）は村井吉兵衛の義理の孫に当たる村井資
長氏（元早稲田大学総長）の子息・村井𠮷敬（中西書房 1928 年）pp.317-325 などを参照
16）『大正大禮京都府記事
の夫人である。同資料は前田尚武氏（京都市

庶務之部上』（1917年）p368、pp.370-371

京セラ美術館）が所在調査を行い、その一部

17）長尾一平『岳陽長尾健吉』（1936 年）は同美術館で開催された「モダン建築の京18）松波秀子「ガーディナー建築事務所のスタッ

都」展に出展されている。

フ、荒木賢治と上林敬吉について

４）帝国ホテル衣糧部主任であった牧口銀司郎が会の建築史的研究４」『日本建築学会大会学

後年に、以下のエピソードを記している。帝国ホテル本館を建設する際に、フランク・ロ

術講演梗概集』（1955 年）p.99
19）小野忠重『江戸の洋画家』（三彩社、1968 年）

イド・ライトから黄色のすだれ煉瓦の調達を要望されていた際の会合において、重役で

日本聖公

p.172
20）村 井薫子「一七あった村井吉兵衛が京都別邸において黄色い感謝の思ひ出」大谷彬亮『医者大谷周庵』（1935 年）pp.50-56

煉瓦が使われていることを述べ、後日、愛知

21）前掲 10

県西浦町（現常滑市）の久田吉之助が納入し

22）「東京・皇居二重橋」
「北京又は瀋陽の天壇」

たものであることを報告したという（『帝国「ニューヨーク・自由の女神」「ミャンマーのホテルのスダレ煉瓦』）。以上の文献の所在なパゴダ」「エジプト・カイロのピラミッド」

どについて、INAX ライブミュージアムの後「スイス・ローザンヌ湖」「英国・ケンブリッ

藤泰男氏からご指摘頂いた。

ジ風景」「フランス・ベルサイユ宮殿」「モス５）旧土地台帳（下京区四条大和大路東入祇園町

クワ・クレムリン風辺」「ドイツ・サンスー

南側、圓山町）による。

シ宮殿」「山岳風景（アルプス？）
」が描かれ

６）前掲２
７）夏目漱石『夏目漱石全集第十三巻

pp.104-116ている。洋画家・高木背水の制作による。高
日記及び木が同画を手掛けた経緯については、直木祐

断片』p.226（岩波書店、1966 年）

次良『高木背水傳』（大肥前社、1937 年）を

８）松波秀子「宣教師・教育者・建築家として参照した。

Ｊ．ＭｃＤ．ガーディナー」『住宅建築』25623）『グラヒック』第
1 巻第 14 号（有楽社、1909

号（建築資料研究社、1996 年 7 月）pp.152156 等を参照した。
９）合資会社清水組京都支店「工事経歴書」（清水建設所蔵資料、年代不詳）－ 18 －

年 8 月）pp.14-15