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Seite 1WOLFGANG AM ADEUS MOZART

Neue Ausgabe
sämtlicher Werke
IN VERBINDUNG MIT DEN MOZARTSTÄDTENAUGSBURG, SALZBURG UND WIENHERAUSGEGEBEN VON DER
INTERNATIONALEN STIFTUNG MOZARTEUMSALZBURG

DIE NEUE MOZART-AUSGABETEXTE · BILDER · CHRONIK
1955–2007
VORGELEGT VON DIETRICH BERKE UND WOLFGANG REHM
UNTER MITARBEIT VON MIRIAM PFADTBÄRENREITER KASSEL · BASEL · LONDON · NEW YORK · PRAG
2007

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Die Editionsarbeiten an der „Neuen Mozart-Ausgabe“ wurden gefördert durch:
Stadt Augsburg, Stadt Salzburg, Land Salzburg, Stadt Wien.
Komitee für Salzburger Kulturschätze.
Union der deutschen Akademien der Wissenschaften,
vertreten durch die Akademie der Wissenschaften und der Literatur · Mainz,
aus Mitteln des Bundesministeriums für Bildung und Forschung, Bonn/Berlin,
und des Bayerischen Staatsministeriums für Wissenschaft, Forschung und Kunst.
Bundesministerium für Bildung, Wissenschaft und Kultur, Wien.
Die Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg dankt außerdem
dem Packard Humanities Institute (Los Altos, California) für großzügige Förderung der
Redaktionsarbeiten an dieser Schlußpublikation.

Editionsleitung: Dietrich Berke und Wolfgang Rehm
Redaktionsschluß: 16. April 2007

© 2007 by Bärenreiter-Verlag, Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel
Alle Rechte vorbehalten / 2007 / Printed in Germany
Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.
ISBN 978-3-7618-2112-1

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Seite 3INHALT
Zum Geleit 5
Festakt 17. Juni 2007, 11 Uhr. Tanzmeistersaal im Mozart-Wohnhaus Salzburg
Programm 7
Begrüßung durch die Internationale Stiftung Mozarteum 9
Johannes Honsig-Erlenburg
Begrüßung durch den Bärenreiter-Verlag 11
Barbara Scheuch-Vötterle
Finem lauda 13
Ulrich Konrad
Die Neue Mozart-Ausgabe 19
Editionsleitung 19
Systematische Anordnung 19
Chronologische Anordnung 34
Die Mitarbeiter 43
Arbeitsstellen der Editionsleitung 1954–2007 44
Mitarbeiter in den Arbeitsstellen bis Editionsleitung 1954–2007 44
Finanzielle Förderungen 45
Anhang: Mozart. Briefe und Aufzeichnungen. Gesamtausgabe 48
Bilder I bis XX
Chronik von den Anfängen bis zum Jahr 200749

Schlußwort 85
Wolfgang Rehm
Literatur zur »Neuen Mozart-Ausgabe« 86

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Zum Geleit
Große Ereignisse bieten immer wieder Anlaß zur
Feier, mal mehr, mal weniger einleuchtend begründet.
Wenn aber ein Jahrhundertwerk wie die »Neue Mozart-Ausgabe« zum Abschluß kommt, dann darf dieskeinesfalls mit Stillschweigen übergangen werden –dies jedenfalls ist die einhellige Meinung aller Verantwortlichen der Internationalen Stiftung Mozarteum
Salzburg mit ihrem Präsidium und Kuratorium sowie
den Leitern ihrer Gremien und Abteilungen, der Geschäftsleitung des Bärenreiter-Verlages und schließlich auch der Editionsleitung der »Neuen MozartAusgabe«. Und so wird denn am 17. Juni 2007 ineinem Festakt im Mozart-Wohnhaus am Salzburger
Makartplatz dieses Abschlusses feierlich gedacht, mit
Worten, vor allem aber mit Musik von Wolfgang Amadeus Mozart. Indes, eine Feier ist ein vergänglich Ding
und erlebbar nur für die, die unmittelbar daran teilnehmen. Bei denen mag sie noch eine Weile im Gedächtnis haften bleiben, doch bald kündet nichts mehr
davon, daß und warum sie stattfand. Um solcher Vergänglichkeit entgegenzuwirken, vor allem aber, um
den eigentlichen Anlaß der Feier zu vertiefen undallen, denen die »Neue Mozart-Ausgabe« am Herzen
liegt, dieses Großprojekt aus verschiedenen Perspektiven ins Bewußtsein zu rufen, ergänzt um Bilder vonPersönlichkeiten, Gebäuden und Innenräumen, auch
Schriftstücken, darunter solchen von Mozarts Hand,
nicht zuletzt, den vielfältig abzustattenden Dank auchin gedruckter Form zu dokumentieren, wurde die vorliegende Schrift verfaßt.
In ihrem ersten Teil gibt sie die Abschlußfeier insofern wieder, als hier das Programm der Veranstaltung
sowie die Wortbeiträge – Grußworte und Festvortrag –zum Abdruck kommen. Wolfgang Rehms »Schlußwort« aus dem Festakt soll indes sinnvollerweise auchhier am Ende stehen. Der umfangreichere zweite Teilist vor allem der »Neuen Mozart-Ausgabe« gewidmet.
Er umfaßt als Gesamtdarstellung die systematische

Gliederung nach Serien, Werkgruppen, Abteilungen
und Bänden mit den Bandherausgebern bzw. den Verfassern der Kritischen Berichte und Angaben des Erscheinungsjahres. Die beiden anderen größeren Abschnitte sind Chroniken, die erste strikt nur auf die»Neue Mozart-Ausgabe« bezogen, die andere umfassender und Ereignisse mit einbeziehend, die sichim Umkreis der »Neuen Mozart-Ausgabe« begeben
und auf sie eingewirkt haben. Die vorliegende Schrift
folgt damit einem Publikationstypus, der sich auch bei
anderen Gelegenheiten, etwa beim 50jährigen Jubiläum des Bärenreiter-Verlages 1973 oder dem 100jährigen Bestehen der Internationalen Stiftung Mozarteum 1980 als Ort der Besinnung auf die Anfänge unddarauf, wie nach und nach etwas wurde, wie es jetzt
ist, bewährt hat. Gedruckte Beiträge zur »Neuen Mozart-Ausgabe«, wie sie unter anderem im »MozartJahrbuch« erschienen sind, sowie die sehr aufschlußreiche Publikation »Mozart in aller Welt« von Walter
Hummel mit Chronik 1951 bis 1961, die bis 2002 geführten Jahresberichte mit relevanten Beiträgen aus
den »Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum«, dazu Archivmaterial der Internationalen Stiftung Mozarteum und der Editionsleitung der »Neuen
Mozart-Ausgabe« waren dabei unentbehrliche Grundlagen, aber vieles wurde auch aus der persönlichen
Erinnerung aufgeschrieben, so daß die Darstellung gelegentlich zwischen strenger, sich auf das Wesentliche
beschränkender Chronik und dem Erzählen von zuweilen auch sehr subjektiv gehaltenen Memoiren hin
und her pendelt. Wichtige Literatur ist am Ende derBroschüre zusammengestellt.
*
Diese Schrift wäre ohne die vielen helfenden Hände
schwerlich zustande gekommen. Zu danken ist derInternationalen Stiftung Mozarteum für die Ausrich5

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Seite 6tung des Festakts und dem Bärenreiter-Verlag für die
technische Gesamtherstellung der Broschüre einschließlich der Übernahme sämtlicher Herstellungskosten. Wir
danken Walter Reischl (WR Druck Medien Gesellschaft
Salzburg) für seine Hilfe bei den Satzarbeiten und beim
Layout. – Wichtige Informationen aus dem MozartArchiv der Internationalen Stiftung Mozarteum steuerten Gabriele Ramsauer und Sabine Greger-Amanshauser bei; Geneviève Geffray und Franz Kelnreiter6

sorgten für Reproduktionsvorlagen aus der Bibliotheca
Mozartiana der Internationalen Stiftung Mozarteum,und bei der Zusammenstellung der Verzeichnisse, bei
notwendigen Recherche-Arbeiten und beim Korrekturlesen (mit Holger M. Stüwe) ist uns Miriam Pfadt, Salzburg, eine große Hilfe gewesen: Ihnen allen sei herzlich gedankt.
Salzburg, im Frühjahr 2007
Dietrich Berke und Wolfgang Rehm

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Internationale Stiftung Mozarteum
Bärenreiter-Verlag
Festakt
Sonntag, den 17. Juni 2007, 11 Uhr
Tanzmeistersaal
im Mozart-Wohnhaus Salzburg

Programm
Begrüßung durch den Präsidenten der Internationalen Stiftung Mozarteum
Johannes Honsig-Erlenburg
Begrüßung durch die geschäftsführende Gesellschafterin des Bärenreiter-Verlages
Barbara Scheuch-Vötterle
Wolfgang Amadeus Mozart
Sonate in G für Klavier und Violine KV 301 (293a)
Allegro con spirito – Allegro
Yuuko Shiokawa auf Mozarts Konzertgeige
András Schiff auf Mozarts Hammerklavier
Ulrich Konrad»Finem lauda«
Wolfgang Amadeus Mozart
Quartett in Es für Klavier, Violine, Viola und Violoncello KV 493
Allegro – Larghetto – Allegretto
András Schiff auf Mozarts Hammerklavier
und Mitglieder des Quatuor Mosaïque auf historischen Instrumenten:
Erich Höbarth, Violine
Anita Mitterer, Viola
Christophe Coin, VioloncelloWolfgang Rehm
Schlußwort
Wolfgang Amadeus Mozart
Fantasie in c für Klavier KV 475
András Schiff auf Mozarts Hammerklavier
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Seite 9Begrüßung durch die Internationale Stiftung Mozarteum
Johannes Honsig-Erlenburg
Gut erinnere ich mich an eine kleine Anekdote in den
ersten Jahren meines Klavierunterrichts an der damaligen Hochschule Mozarteum: Am Klavier lagen Notenbände, außergewöhnlich edel, in dunkelrotem Leinen
gebunden. »… Darf ich mir das anschauen«“ – meine
Frage; »Ja, wenn Du saubere Finger hast … das ist die
Mozart-Ausgabe der Stiftung, und die ist etwas Besonderes …«
Das Gefühl des ›Besonderen‹ hat mich seitdem
immer begleitet, immer wenn ich – und das war desöfteren der Fall – mit den Noten, später dann mit dem
ganzen Geschehen in der »Neuen Mozart-Ausgabe«zu tun hatte. Daß hier mit nicht meßbarem Zeit- undArbeitsaufwand, mit ungebrochenem Idealismus undauch Durchsetzungsvermögen Mozarts Werk überJahrzehnte neu erarbeitet worden ist, daß damit dieses
Werk der gesamten musizierenden Welt neu zugänglich gemacht werden konnte, erfüllt uns alle mit
großer Freude! Da verblassen – ich will es nicht verschweigen – nicht ganz so wohlige Erinnerungen an
nicht enden wollende Diskussionen in unseren Gremien mit Themen der »Neuen Mozart-Ausgabe«; ausheutiger Sicht alles unbedeutend, ja geradezu selbstverständlich, wenn wir uns vor Augen halten, welche
Inhalte in Jahrzehnten organisatorisch zu bewältigen
waren und derzeit in der so intensiven Endphase der»Neuen Mozart-Ausgabe« zu bewältigen sind.
Großer Dank und meine besondere Anerkennung gebührt Wolfgang Rehm, dem Wegbegleiter, noch mehr›Motor‹ der »Neuen Mozart-Ausgabe«. Seine Passion
für das Werk Mozarts hat er in (seiner) »Neuen Mozart-Ausgabe« verwirklicht.
Der Dank gilt auch Dietrich Berke, der in seiner zupackenden Art, mit Wohl und Besonnenheit wichtiger
Teil der Editionsleitung war und ist. Der Dank gilt natürlich allen, die aktiv an der »Neuen Mozart-Ausgabe« mitgearbeitet haben, stellvertretend will ich be-sonders Faye Ferguson und unseren nunmehrigen wissenschaftlichen Leiter Ulrich Leisinger nennen.
Dank und Freude verbindet mich mit unserem Kooperationspartner, dem Bärenreiter-Verlag! Ohne das
Engagement von Karl Vötterle hätte es keine Geburtsstunde der »Neuen Mozart-Ausgabe« gegeben. Ich
konnte selbst in den letzten Jahren erleben, wie Barbara Scheuch-Vötterle gemeinsam mit ihrem Mann
Leonhard Scheuch das väterliche Erbe – dazu gehört
ganz besonders die verlegerische Verantwortung fürdie »Neue Mozart-Ausgabe« – bestmöglich fortsetzt.
Apropos »Erbe«: Heute im Jahr 2007 berührt michder Gedanke, daß es der Internationalen Stiftung Mozarteum, einer privaten, nicht auf Gewinn ausgerichteten›bürgergesellschaftlichen Einrichtung‹ in Salzburg
gelingen konnte, dieses außerordentliche Projekt der»Neuen Mozart-Ausgabe« zu verwirklichen. Das ist
ganz besonders das Verdienst vieler ehrenamtlich tätiger Vorgänger in unseren Gremien. Vor allem will ich
hier die Präsidenten Bruno Hantsch, Friedrich Gehmacher sen., Richard Spängler und ganz besonders
Friedrich Gehmacher jun. nennen. Nicht unerwähnt
möchte ich lassen, daß für meinen unmittelbaren Vorgänger im Amt, Friedrich Gehmacher, die »Neue Mozart-Ausgabe« eine wahre Herzensangelegenheit ist.
Ich erinnere mich gerne an seine buchstäblich ›strahlenden‹ Augen, wenn dieses Thema in unseren Sitzungen behandelt wurde. So gesehen kann sich die »Neue
Mozart-Ausgabe« auch für die ständige und nachhaltige Unterstützung bei ›ihrem‹ Mentor Friedrich Gehmacher bedanken.
Keine »Neue Mozart-Ausgabe« ohne fachkundiges
Know-how und ohne die unentbehrlichen finanziellen
Zuwendungen:
Unsere ehrenamtliche Tätigkeit in der Vergangenheit
wie auch heute wäre nicht möglich, hätten wir nicht
fachkundige Unterstützung auf allen Gebieten der9Endbericht_NEU_5.3.07

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Stiftung. Für die »Neue Mozart-Ausgabe« lag undliegt die ›Fachkunde‹ bei der »Akademie für MozartForschung«, vormals dem »Zentralinstitut für MozartForschung«. Wie intensiv die Akademie in den Werdegang der »Neuen Mozart-Ausgabe« eingebunden war,
wer immer hier sein besonderes Wissen über Werk wieüber Leben Mozarts eingebracht hat, können Sie der
Chronik entnehmen. Stellvertretend für alle, die zum
inhaltlichen Geschehen der »Neuen Mozart-Ausgabe«
beigetragen haben, sind Ulrich Konrad und Christoph
Wolff zu nennen. Eine Freude und Glück für die Internationale Stiftung Mozarteum, daß Ulrich Konrad und
Christoph Wolff mit unserer Einrichtung so eng verbunden sind.
Zu guter Letzt geht mein Dank an alle Personen und
Einrichtungen, die durch die teilweise jahrzehntelange
finanzielle Unterstützung zum Gelingen der »Neuen
Mozart-Ausgabe« beigetragen haben. Zwei Einrichtungen muß ich nennen:
Die »Union der deutschen Akademien der Wissenschaften« (Musikwissenschaftliche Editionen), vertre-10

ten durch die »Akademie der Wissenschaften und derLiteratur« Mainz – Günter Brenner, Hanspeter Bennwitz und Gabriele Buschmeier, als langjährige Wegbegleiter der »Neuen Mozart-Ausgabe« auf Seiten der»Union« sei herzlich gedankt.
Schließlich »The Packard Humanities Institute« Los
Altos/California, namentlich David W. Packard: Wennes nur mehr Menschen gäbe wie David W. Packard –die Welt wäre überwiegend friedvoller! David Packards
persönliches Engagement für musikwissenschaftliche
Themen, also auch für die Fortentwicklung der »Neuen
Mozart-Ausgabe« in Form der »Digitalen MozartEdition«, waren und sind Grundlage für großzügige
Zuwendungen an die Internationale Stiftung Mozarteum. Unseren besonderen Dank an David Packard,
darüber hinaus an alle Personen und Einrichtungen,wie immer sie zum Entstehen der »Neuen MozartAusgabe« beigetragen haben, findet seine edelste Anerkennung im vorliegenden Werk:
DER »NEUEN MOZART-AUSGABE«

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Seite 11Begrüßung durch den Bärenreiter-Verlag
Barbara Scheuch-Vötterle
Es ist ein bemerkenswertes Zusammentreffen, daß zwei
der größten und wichtigsten Gesamtausgaben des Bärenreiter-Verlages, die etwa zur gleichen Zeit zu erscheinen begannen, fast auch zur gleichen Zeit beendet werden und ihr Abschluß im Abstand nur weniger
Tage festlich begangen werden kann.
Beide Ausgaben, von denen hier die Rede ist, die»Neue Bach-Ausgabe« und die »Neue Mozart-Ausgabe«, verdanken ihr Entstehen – und ich sage das
durchaus mit einem gewissen Stolz – zu einem beträchtlichen Teil verlegerischer Initiative. Auch für die
Gesamtausgaben des 19. Jahrhunderts hat der tatkräftige Einsatz der Musikverlage, insbesondere des Leipziger Verlages Breitkopf & Härtel, eine entscheidendeRolle gespielt. So lag bei der ersten Kritischen Gesamtausgabe der Werke Mozarts nicht nur die herstellerische und verlegerische Verantwortung, sondern auchdie gesamte editorische Organisation in den Händen
des Verlages Breitkopf & Härtel. Daß mit dieser»Alten Mozart-Ausgabe«, wie wir sie im Laufe derZeit zu nennen uns angewöhnt haben, Erstaunliches
geleistet worden ist, soll heute, da wir die »Neue
Mozart-Ausgabe« feiern, neidlos in Erinnerung gerufen werden.
Kein Wunder also, daß, als man nach Beendigung
des Zweiten Weltkriegs in den Gremien der Internationalen Stiftung Mozarteum über eine Neuausgabe
des Mozartschen Werkes nachzudenken begann, eine
Revision und Supplementierung der »Alten MozartAusgabe« ernsthaft in Erwägung gezogen worden ist.
Nach allem, was wir über diese Vorbereitungs- undAnfangszeit wissen, war es vor allem mein Vater Karl
Vötterle, der für die »Neue Mozart-Ausgabe« den entscheidenden Anstoß gegeben hat. Sein vor den Leitungspersönlichkeiten der ISM gehaltener Vortrag von1953, in dem er die Idee einer gänzlich neu edierten
und neu hergestellten Ausgabe skizzierte, die zudem

das Kunststück vollbringen sollte, hohen Wissenschaftsanspruch und Brauchbarkeit für die Praxis zu
vereinen, brachte den entscheidenden Durchbruch.
Dabei konnte es von Anbeginn nicht darum gehen,
Organisationsformen des 19. Jahrhunderts, wie sie etwa
bei der »Alten Mozart-Ausgabe« angewandt wurden,
neu zu beleben: Die Rolle des Verlages war entsprechend zu definieren. Es wurde eine Aufteilung derKompetenzen ins Auge gefaßt und schließlich auch
vertraglich festgeschrieben. Demnach beschränkt sichdie Rolle des Verlages strikt auf den Bereich der verlegerischen Verantwortung, während die Stiftung mit
dem von ihr eingesetzten Editionsleitern für den wissenschaftlich-editorischen Bereich zuständig ist. Allerdings setzt dieses Modell einen wissenschaftlich geschulten Partner im Verlag voraus.
Nun war Karl Vötterle kein Wissenschaftler, er war
auch kein praktischer Musiker – seine Anfänge auf derGeige im Kreise gleichgesinnter jugendbewegter Zeitgenossen Anfang der 1920er Jahre müssen ziemlich
kläglich geklungen haben –, er war vor allem Verleger,
und das heißt Unternehmer und Geschäftsmann. Den
Gesamtausgaben allein, auch der »Neuen Mozart-Ausgabe«, hat er anfangs keinen allzu großen ökonomischen Erfolg zugetraut. Vertraglich war mit der ISM
deshalb die Gewährung von Druckkostenzuschüssen
vereinbart worden und im Gegenzug eine gestaffelte
Beteiligung der Stiftung ab einer bestimmten Subskribentenzahl. Vötterle selbst dürfte wohl am meistenüberrascht gewesen sein, als sich noch vor Erscheinen
des ersten Bandes Ende 1954 herausstellte, daß die
Ausgabe bereits über eine Zahl von mehr als 700 Subskribenten verfügte, die sich bis 1959 auf 1200 steigerte und die einigermaßen paradoxe Situation entstand, daß die Beteiligung der Stiftung Mozarteum
am Verkauf die Summe der Druckkostenzuschüsseüberstieg.
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Wenn Karl Vötterle trotz anfänglicher ökonomischer Skepsis an dem Projekt festhielt (und ihm in derFolgezeit weitere, ähnlich gelagerte folgen ließ), so
vor allem deshalb, weil er sich von der Umsetzung inder Praxis den größeren Erfolg versprach. Wir wissen
heute – und das vergangene Mozart-Jahr 2006 ist derbeste Beweis dafür – daß die Rechnung im Großen
und Ganzen aufgegangen ist. Es darf aber nicht verschwiegen werden, daß der Weg dahin steinig war. Die
Vorstellung, man könne mit neuen wissenschaftlichpraktischen Ausgaben die Konkurrenz am Markt mit
einem Schlage mühelos aushebeln, hat sich aus den
unterschiedlichsten Gründen als trügerisch erwiesen.
Und auch der finanzielle Aufwand für die Herstellung
all der Einzelausgaben, Orchesterstimmen, Klavierauszüge usw. ist anfangs vermutlich gewaltig unterschätzt worden und hat dazu geführt – selbstkritischsei es eingestanden –, daß die Herstellung praktischer
Aufführungsmateriale auf der Basis der »Neuen Mozart-Ausgabe« eine ganze Zeit lang stagniert hat.
Heute, nachdem wir den in jedem Band der Ausgabe festgeschriebenen Grundsatz, auch der Praxis
dienen zu wollen, weitgehend eingelöst haben, sind
wir glücklich über diesen Fundus, und dessen Pflege
betrachten wir als Verpflichtung, die uns dieses Erbe
Karl Vötterles auferlegt hat.
Das alles wäre aber nicht möglich gewesen ohne
den engagierten Einsatz von Persönlichkeiten und Mitarbeitern außerhalb und innerhalb des Verlages.
Ich danke an dieser Stelle der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg für die nun schon mehr als

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50 Jahre währende vertrauensvolle Zusammenarbeit
und nenne stellvertretend für viele die früheren Präsidenten Friedrich Gehmacher senior und junior.
Ich danke allen, die als Editionsleiter die Ausgabe
betreut haben und noch betreuen, den verstorbenen
Editionsleitern Ernst Fritz Schmid und Wolfgang Plathsowie Faye Ferguson, Rudolph Angermüller, Dietrich
Berke und Wolfgang Rehm, wobei die beiden zuletzt
genannten die Ausgabe über viele Jahre in ihrer Doppelfunktion als Editionsleiter und als hauptberufliche
Lektoren im Verlag begleitet haben.
Ich danke den wissenschaftlichen Mitarbeitern inder Editionsleitung und den vielen externen Bandherausgebern, erwähne dankbar Frieder Zschoch, seinerzeit Lektor beim Deutschen Verlag für Musik Leipzig
und wichtiger Verbindungsmann zu den Leipziger
Stechereien, die von Anbeginn über viele Jahre die
Noten der Ausgabe gestochen haben, und ich danke
unserem bewährten Herstellungsleiter Rainer Schumann, der auch nach seiner Pensionierung noch fürdie Ausgabe zuständig war.
Daß sich die Opern-Editionen der NMA inzwischen
weltweit an den Bühnen durchgesetzt haben, ist vor
allem Wolfgang Timaeus und seit mehreren Jahren
Ulrich Etscheit zu verdanken. Nicht zuletzt danke
ich unseren Partnern im Musikalienhandel und den
Subskribenten, die uns über eine so lange Zeit die Treue
gehalten haben, wo ihnen doch anfangs viel kürzere
Laufzeiten für die Ausgabe versprochen worden waren.
Uns allen wünsche ich eine schöne Feier, und Ihnen
danke ich für Ihre Aufmerksamkeit.

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»Finem lauda«
Ulrich Konrad
Eines der Zauberworte unserer Zeit lautet »Innovation«. In ihm schwingen alle die positiven Empfindungen von Aufbruch, Beginn, Neuerung und Fortschritt mit, die einen optimistischen, zukunftsorientierten Menschen von heute auszeichnen. Wie immer aber,wenn ein Zauberwort zu häufig und von zu vielen verwendet wird, verliert es an Glanz, und nicht selten gerät bei den Zauberlehrlingen sein eigentlicher Sinn im
Taumel der verbalen Magie in Vergessenheit. Wer denkt
gegenwärtig bei »Innovation« noch an den österreichischen Ökonomen Joseph Schumpeter, der das Wort im
Jahre 1912 als wirtschaftstheoretischen Fachbegriff
geprägt hat und damit alle technischen und organisatorischen Neuerungen bezeichnet wissen wollte, die als
antreibende Momente für die Veränderungen im Niveau
der wirtschaftlichen Aktivität wirksam sind – Veränderungen, die von Unternehmern durchgesetzt werden?
Vor allem aber ist dem allgemeinen Sprachgebrauch
das von Schumpeter hergestellte begriffliche wie sachliche Junktim zwischen »Innovation« und »schöpferischer Zerstörung« kaum mehr bewußt: Jene löst
diese aus, die eine ist ohne die andere nicht zu haben.
Im modischen Furor der Innovation verliert sichderzeit mehr und mehr die Tugend, ein begonnenes
Vorhaben in Ruhe, mit dem langen Atem eines derSache hingegebenen Dienstes zu einem guten Ende zu
führen, ungeachtet eines vielleicht mühsamen Weges,ohne Rücksicht darauf, daß ursprüngliche Antriebe
bei der Übernahme einer einst neuen Aufgabe nachlassen, und daß diese Aufgabe selbst im Laufe der Zeit
als Relikt der Vergangenheit erscheinen mag. Gar ein
Werk zu beginnen, von dem die Planer wissen, daß sie
dessen Ende selbst nicht erleben werden, gilt vielen
Zeitgenossen als abstruse Gestrigkeit. Die »Neue Ausgabe sämtlicher Werke« Wolfgang Amadeus Mozarts,
die NMA, trägt seit über einem halben Jahrhundert
den Anspruch des Neuen in ihrem Titel, doch am Tage

ihres offiziellen Abschlusses fiele es dem einen oderanderen wohl gar nicht so leicht, sie emphatisch als
ein Produkt der Innovation zu feiern. Und daß die
Arbeit an ihr nun so gut wie beendet ist, sollte uns
eigentlich alle mit dem Gefühl des Stolzes und derDankbarkeit erfüllen, doch mischt sich aus mancher
Ecke auch ein etwas zweideutig erleichtertes »endlich« in die freudige Stimmung. Solche vereinzelten
Reaktionen geben keineswegs Anlaß zu Enttäuschungoder kulturpessimistischer Resignation, sondern sind
Ausdruck der unabweislichen Tatsache, daß 50 Jahre
eine lange Zeit sind, auch wenn sie ›sub specie aeternitatis‹ nur einen Augenblick darstellen, eine lange
Zeit gelebten und gestalteten Lebens von Menschen,die sich in heißem Bemühen, mit ihren Begabungen,
Hoffnungen und Widersprüchen, ja, man darf sagen,beinahe mit Haut und Haaren der NMA verschrieben
haben. Wem das zu pathetisch tönt, der nehme esleichter und denke, daß es sich bei der Genese dieser
Edition um eine ereignisreiche Geschichte mit einer
stattlichen Liste an ›dramatis personae‹ und mit vielenüberraschenden Volten im Ablauf handelt. Mehr noch:
Die ordnende Rückschau des historiographischen Auges
erkennt eine Geschichte, die am heutigen Tage nicht
einfach irgendwie aufhört, sondern die an ein gutes,
an ein sehr gutes Ende kommt. Ich bin daher der festenÜberzeugung, daß die NMA ein in höchsten Tönen
anzustimmendes »Finem lauda«, ein Lob ihrer Vollendung, verdient. Diese treffende Formel Don Alfonsos
hat aber im Zusammenhang mit der NMA nur Sinn,wenn sie ohne die zynische Doppeldeutigkeit gebraucht
wird, die der Protagonist aus Mozarts »Così fan tutte«
mit ihr bei seinem Ränkespiel siegessicher im Sinn hat.
Wer in einer kurzen Rede den ›Lebenslauf‹ der
NMA betrachten und würdigen soll, der muß sich –anders als ein Chronist – auf charakteristische undbedeutsame Einzelheiten konzentrieren. Doch wie
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Seite 14solche auswählen? Nun, die Lebensuhr der NMA fandihren individuellen Takt im Erscheinungsrhythmus der
Bände: Von 1955 bis 1991, vom Beginn bis zum Vorliegen des Hauptcorpus der eigentlichen Werkedition,
hieß es einhundertfünf Mal, ein ›neuer‹ Band sei erschienen. Auf dieser langen Strecke gab es hervorgehobene Zwischenziele, deren Erreichen jeweils feierlich in Akten der Selbstbesinnung begangen worden
ist. So kam 1967 mit der Edition der »Streichquintette« der 50. Band heraus; 1984 wurde der 100. Bandmit der Ausgabe der »c-moll-Messe« der Öffentlichkeit vorgestellt. Schlagen wir also in einem knappenÜberblick großzügige Bögen von 1955 ins Jahr 1967,
von dort nach 1984, dann zum Gedenkjahr 1991 undschließlich zur Gegenwart. Weil aber die NMA nicht
nur ihre eigene Geschichte hat, sondern selbst Teil undin mancher Hinsicht sogar Spiegel der Allgemeingeschichte ist, wollen wir die Aufmerksamkeit weniger
auf die Einzelheiten der engeren NMA-Historie alsmehr, zumindest mit Schlaglichtern, auf lange Entwicklungszüge richten.
Zehn Jahre nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges
begann sich in Europa eine neue Ordnung zu festigen:1955 formierten sich mit dem Warschauer Pakt auf
der einen Seite, der Westeuropäischen Union im Rahmen der Pariser Verträge auf der anderen die neuen
militärischen Bündnisse, die für Jahrzehnte einander
im sogenannten Kalten Krieg belauern sollten. In
Deutschland kam es zur Auflösung der alliierten Dienststellen und damit zum Ende der Besatzungszeit; im
Nachbarland besiegelte der »Staatsvertrag betreffend
der Wiederherstellung eines unabhängigen und demokratischen Österreich«, wie das ersehnte Dokument
offiziell heißt, selbstbestimmte Verfassungsnormen.
Im Wiener Burgtheater hob sich erstmals wieder derVorhang, bei den Salzburger Festspielen schlugen Oskar
Kokoschkas Bühnenbilder und Kostüme zur »Zauberflöte« das Publikum in Bann. Daß mit der allenthalben
zu beobachtenden angestrengten Geschäftigkeit die
Schatten der Vergangenheit verdrängt wurden, gehörte zum kollektiven Konsens: »Glücklich ist, wer ver14

gißt, was nicht mehr zu ändern ist.« Der Deutsche
Thomas Mann und der Österreicher Alfred Polgar,
beide Opfer des nationalsozialistischen Regimes, waren
zwar aus der Emigration nach Europa zurückgekehrt,
nicht aber in ihre Heimatländer – ihre mahnenden
Stimmen verstummten 1955 in der Schweiz.
Es darf an einem Tage der Freude und des Stolzes
nicht der schmerzlichen und auch verstörenden Einsicht
ausgewichen werden, daß der Gründungsgeschichte
der NMA dunkle Spuren eingeschrieben sind. Als am
26. Januar 1955 in Köln und am Tag darauf in Salzburg hohen und höchsten Repräsentanten der beiden
jungen Nachkriegsstaaten der erste Band der Ausgabe,
die von Ernst Fritz Schmid besorgte Edition der Werke
für zwei Klaviere, in festlicher Weise übergeben wurde,mochte wohl niemand daran denken, daß sich zu verwirklichen begann, wofür der Impuls vom MozartJahr 1941 und von einem Auftrag Hitlers an die – wiesie damals hieß – Stiftung Mozarteum ausgegangenwar. Eine wertvolle Idee wird selbstverständlich nicht
dadurch diskreditiert, daß auch ein übelriechender
Mund sie schon einmal verkündet hat, und Menschen,die sich Zeit- und Machtverhältnissen anpassen, prägen die Weltgeschichte seit eh und je. Man merkt
den damals veröffentlichten Proklamationen und Subskriptionseinladungen aber doch ein wenig die Bemühtheit an, wenn in hohem und, zumindest heute,etwas hohl klingendem Ton die »Mozartfreunde inaller Welt« aufgerufen werden, »in friedlicher Verbundenheit« und »als Ausdruck der Verehrung für den
großen Genius« einen »Beitrag für das bleibende Denkmal einer Neuen Mozart-Ausgabe« zu leisten. Immerhin war von der zuvor erfolgten fatalen ›Germanisierung‹ Mozarts keine Rede mehr. Das glänzende Engagement der rund um den Globus tätigen Komitees,
die bei der Durchführung der Aktion »Pro Mozart«
zur Finanzierung der Ausgabe unter dem Ehrenprotektorat nobelster Persönlichkeiten mitwirkten, dokumentiert jedoch eindrucksvoll und bleibend, welch einguter Geist sich hier verbreitete: Der Plan der MozartAusgabe erwies sich gleichsam als der neutrale Bo-

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Seite 15den, auf dem Menschen mit unterschiedlichster Vergangenheit einmütig einen Neuaufbau unternehmenkonnten.
1967 sah sich eine internationale Schar an Wissenschaftlern und Bibliothekaren bei einem Festakt in der
Salzburger Residenz versammelt, in dessen Rahmendem österreichischen Bundeskanzler bereits der 50.
Band der NMA mit der noch von Ernst Fritz Schmidvorbereiteten und von Ernst Hess abgeschlossenen
Edition der »Streichquintette« überreicht wurde.
Schon zwei Jahre zuvor hatte Wolfgang Rehm, derdamals gemeinsam mit Wolfgang Plath die Editionsleitung der »Neuen Mozart-Ausgabe« bildete, diebisherigen Ergebnisse im »Mozart-Jahrbuch« ausführlich erläutert. Mittlerweile zeichneten sich mehrals nur Umrisse einer Erfolgsgeschichte ab: Das Unternehmen florierte und bildete in seinem kleinen Mikrokosmos die atemberaubende Aufbauleistung der Nachkriegszeit ab. Freilich markiert das Jahr 1967 eine
Epochenwende: Zum ersten Mal verzeichnete diedeutsche Wirtschaft ein sogenanntes Nullwachstum,das ›Wirtschaftswunder‹ ging zu Ende. Konrad Adenauer, die Symbolgestalt der deutschen Politik nach
1945, starb. Bei Demonstrationen gegen den Besuch
des Schahs von Persien kam es zu gewalttätigen Auseinandersetzungen und bald zu Studentenunruhen, bei
denen die seit Kriegsende verdrängten Fragen nachder Schuld der Elterngeneration hervorbrachen (diewissenschaftlichen Schulden der NMA-Gründungsväter, welche die damalige Mozart-Forschung abzutragen hatte, waren bereits 1964 von Wolfgang Plath inseinem umstrittenen, gleichwohl bahnbrechenden Referat auf dem Salzburger Kongreß der Internationalen
Gesellschaft für Musikwissenschaft bilanziert worden). Der Sechs-Tage-Krieg zwischen Israel und seinen arabischen Nachbarn lenkte die Aufmerksamkeit
der Welt erstmals auf einen seither unbefriedet gebliebenen Konfliktherd. Dennoch herrschte 1967 ungebrochene Fortschrittsgläubigkeit: Erstmals gelangeine Herztransplantation beim Menschen, das Farbfernsehen wurde eingeführt, mit der serienreifen Ent-

wicklung der Saturn 5-Rakete rückte der bemannte
Flug zum Mond in greifbare Nähe. In Salzburg inaugurierte Herbert von Karajan mit Wagners »Walküre«
die Osterfestspiele; die New Yorker Inszenierung der»Zauberflöte« bestach durch die Ideen- und Farbenpracht der Bühnenbilder Marc Chagalls. Wer junggenug war, erlebte im ›Summer of love‹ den Höhepunkt der Hippiebewegung.
Bis zur Vorlage des 100. Bandes der NMA vergingen siebzehn Jahre. 1984 luden die Bayerische Akademie der schönen Künste, die Deutsche Mozart-Gesellschaft Augsburg und die Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg in die Münchner Residenz ein, zu
einer »Präsentation«, wie es, deutlich nüchterner als
früher, hieß. Das Gesicht der Welt hatte sich in diesen
mehr als eineinhalb Jahrzehnten weiter verändert, aberauch die Mentalität im Wissenschaftsleben war, bedingt vom inzwischen vollzogenen Generationenwechsel, eine andere geworden: Beim Beginn der NMA
dominierten zum einen die um 1885, zum andern die
um 1905 Geborenen – letztere wurden im Zuge der1968er-Bewegung zum Teil unsanft verdrängt –, undnun behauptete erstmals die Generation das Feld, fürdie einer ihrer Angehörigen einmal »die Gnade derspäten Geburt« als kennzeichnend feststellte. 1984,
das war das ›Orwell-Jahr‹, in dem viele allerlei
Phantasien vom totalen Überwachungsstaat nachhingen, während sich mit der Aufstellung von Nuklearraketen auf dem Gebiet der Deutschen Demokratischen Republik handgreiflichere Gefahren erhöhten.
Welchen Einfluß die in der Bundesrepublik Deutschland erstmalige Zulassung privater Fernsehanstalten
im Laufe der kommenden Jahre auf das öffentliche
Bewußtsein der Zuschauer nehmen würde, konnte
oder wollte sich kaum jemand richtig vorstellen. DaßMozart in diesem Jahr endgültig zu einem globalen
Massenphänomen, zu einer veritablen Pop-Figur aufstieg, hat letztlich Milos Forman mit seinem Film
»Amadeus« nach Peter Shaffers Theaterstück bewirkt.
Er spaltete zumindest die deutschsprachige MozartWelt, wie das sieben Jahre zuvor Wolfgang Hildesheimer
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mit seinem folgenreichen Mozart-Essay getan hatte.
Wie immer man zu Formans Leinwandspektakel stehen mag: Kein anderes Produkt trug im letzten Vierteljahrhundert stärker dazu bei, Mozarts Musik zu
popularisieren, das Mozart-Bild nachhaltiger zu verändern als dieses.
Das Gedenken an Mozarts 200. Todestag im Jahr
1991 hat sich vor dem Hintergrund eines außergewöhnlich bewegten historischen Geschehens abgespielt. Die Wiedervereinigung Deutschlands war vollzogen, der zweite Irak-Krieg hatte mit der Befreiung
Kuwaits seine erklärte Absicht erfüllt, die Sowjetunion löste sich auf. Der Internationale Mozart-Kongreß in Salzburg fand an fünf »weltpolitisch überschatteten Tagen« statt, wie es in dem Vortrag hieß,den Wolfgang Rehm am 6. Februar 1991 im Großen
Saal des Mozarteums zum Abschluß der Werk-Edition
hielt. Er trug den Untertitel »Ideal und Wirklichkeit«
und legte Soll und Haben aus 36 Jahren intensiver
editorischer Arbeit offen. Jeder im Saal spürte damals
die Bedeutung des Augenblicks, als die beiden Teilbände »Così fan tutte« überreicht wurden: Was 1955
als verheißungsvoller Plan begonnen hatte, war Wirklichkeit geworden, ein Traum in Erfüllung gegangen.
Von den couragierten Persönlichkeiten der Internationalen Stiftung Mozarteum und des Bärenreiter-Verlags, die das Vorhaben einst angestoßen hatten, erlebte freilich keine dessen Verwirklichung.
Es mag nicht jedermann verständlich sein, warum
weitere sechzehn Jahre vergehen mußten, ehe das Gesamtgebäude der NMA nun wirklich steht. Ganz
wesentlich erklärt es sich aus der kriegsbedingten Verlagerung von Quellen aus der Preußischen Staatsbibliothek Berlin in den Osten – Quellen, die erst
Anfang der 1980er Jahre wieder zugänglich, erst dann
für die Edition und die Ausarbeitung der Kritischen
Berichte genutzt werden konnten, was den Zeitplan
uneinholbar verzögerte. Supplementbände, etwa mit
den Werkstattzeugnissen Mozarts, die zu Beginn der
NMA allenfalls vage projektiert worden waren, erforderten zum Teil große und zeitraubende Anstren16

gungen. Wer allerdings, meist ohne Kenntnis der wahren Sachverhalte, sich über die – recht besehen – nur
scheinbar lange Entstehungsdauer der NMA meint
mokieren zu sollen und dafür sogar Beifall von gewöhnlich interessierter fachfremder Seite erntet, dermöge nachlesen, was einer der hellsichtigsten Köpfe
des 19. Jahrhunderts über die Vorgehensweise derPhilologie, der Liebe zum Wort – und das gilt uneingeschränkt auch für die Liebe zum Notentext –, geschrieben hat. Bei Friedrich Nietzsche also steht, wasohne Abstriche auf die Arbeit an der NMA bezogen
werden kann:»Philologie nämlich ist jene ehrwürdige Kunst,
welche von ihrem Verehrer vor Allem Eins heischt,
bei Seite gehn, sich Zeit lassen, still werden, langsam
werden –, als eine Goldschmiedekunst und -kennerschaft des Wortes, die lauter feine vorsichtige Arbeit
abzuthun hat und Nichts erreicht, wenn sie es nicht
lento erreicht. Gerade damit ist sie heute nöthiger als
je, gerade dadurch zieht sie und bezaubert sie uns am
stärksten, mitten in einem Zeitalter der ›Arbeit‹, willsagen: der Hast, der unanständigen und schwitzenden
Eilfertigkeit, das mit Allem gleich ›fertig werden‹
will, auch mit jedem alten und neuen Buche: – sie
selbst wird nicht so leicht irgend womit fertig, sie lehrt
gut lesen, das heißt langsam, tief, rück- und vorsichtig, mit Hintergedanken, mit offen gelassenen
Thüren, mit zarten Fingern und Augen lesen …«
Diese Worte haben bis heute nichts an Richtigkeit
verloren, ja, das Bekenntnis zum Geist der Philologie,
wie Nietzsche ihn treffsicher beschrieben hat, stellt
sogar angesichts des heutigen Zeitgeistes wieder eine
veritable Innovation dar. Denn in einer Gegenwart, diein postmoderner Beliebigkeit die Integrität von Autorenüberlieferungen nicht mehr anerkennen will undeinem hemmungslosen Subjektivismus preisgibt, sichern Unternehmen wie die »Neue Mozart-Ausgabe«
für heutige und künftige Generationen die Chance deseigenen und unverstellten Zugangs zu dem, was wir
einzig und allein von Mozarts Kunst besitzen: zu seinen Kompositionen in ihren Notentexten. DeswegenEndbericht_NEU_5.3.07

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bedeutet der Abschluß der Arbeiten an der NMA auchkein Ende des Bemühens um die bestmögliche Edition
der Werke Mozarts. In einem Akt der »schöpferischen
Zerstörung«, um Schumpeters Terminologie aufzugreifen, wird die NMA im Nachfolgeprojekt der »Digitalen Mozart-Edition«, der DME, aufgehen und –das ist die große Hoffnung – somit weitergeführt werden. Die Verpflichtung der Internationalen Stiftung
Mozarteum, dem kulturellen Gedächtnis das universale Wissen über Mozarts Werk zu erhalten und zugänglich zu machen, besteht unvermindert weiter, unddie Stiftung bekennt sich zu ihr ohne Wenn und Aber.
Sollte die DME künftig eine verbesserte Wirklichkeit
der Mozart-Edition erreichen – das ist ihr mutiger undselbstbewußter Auftrag –, dann wird das ein letztes
Verdienst der NMA sein: Nur weil die Nachgeborenen
auf ihren Schultern sitzen, können sie weiter blicken.
»Finem lauda«: Die »Neue Mozart-Ausgabe« liegt
vor uns als ein Menschenwerk, und das Lob des Endes
muß in einen Dank an Menschen münden. Bekanntlich ist für die Höhe der Berge die Mühsal ihrer Besteigung durchaus kein Maßstab, aber wer die Mühe
nicht zu würdigen vermag, kennt auch nicht das Maßder Liebe, mit dem sich Mozart-Philologen und alle
anderen für die NMA Verantwortlichen ihrem Werk
gewidmet haben. Wenige nur können hier namentlichgenannt werden, Lebende wie Verstorbene, doch stehen sie repräsentativ für die Gesamtheit derer, die zu
Recht Schöpfer der Ausgabe heißen. Von einer »Stunde
der Gesamtausgabe« angesichts von Zerstörung und
Zerstreuung in der unmittelbaren Nachkriegszeit sprachKarl Vötterle, der Ende November 1953 in Salzburg
mit dem Einsatz seiner ganzen Persönlichkeit der
Vision einer NMA zum Durchbruch verhalf und ihr
mit unwiderstehlichem Pragmatismus alle Wege derRealisierung im Bärenreiter-Verlag bahnte. Ernst Fritz
Schmid, vom 1. Januar 1954 bis zu seinem frühen Tod
am 20. Januar 1960 der erste Editionsleiter, verlieh der
NMA das Profil einer historisch-kritischen Ausgabe,
ein Profil, an dem bis heute grundsätzlich festgehalten

wurde. Wolfgang Plath, ein begnadeter Philologe undunbestechlicher Charakterkopf, wirkte Jahrzehnte hindurch als das wissenschaftliche Gewissen nicht nur
der NMA, sondern der Mozart-Forschung schlechthin –ihm konnte keiner etwas vormachen. Marius Flothuis,
langjähriger Vorsitzender des »Zentralinstituts für
Mozart-Forschung«, inspirierte mit seinem uneinholbaren musikalischen Wissen in besonderer Weise
die fördernde Begleitung der Editionsarbeit durch
diese Gelehrtenversammlung. Stellvertretend für diesechs Präsidenten der Internationalen Stiftung Mozarteum, die im Entstehungszeitraum der NMA ihr verantwortungsvolles Ehrenamt ausübten, sei deren vorletzter genannt, Friedrich Gehmacher, der im besten
Sinne des Wortes ein Freund der »Neuen MozartAusgabe« genannt zu werden verdient. Zu guter letzt
Wolfgang Rehm: Sein Leben ist vom 1. Mai 1954 biszum 30. Juni 2007, also 53 Jahre lang und damit solange wie das keines anderen, aufs engste mit der
NMA verbunden gewesen; für diese Lebensleistungwird ihm nur einer so danken können, wie es ihm
gebührt, nämlich dereinst Mozart selbst.
»Finis coronat opus«: Im schönen Gleichgewicht
zwischen Wollen, Sollen und Vollbringen ist die »Neue
Mozart-Ausgabe« abgeschlossen worden. An ihr als
an einer ›res facta‹ der musikalischen und wissenschaftlichen Welt kommt niemand mehr vorbei; inunzähligen praktischen Ausgaben findet sie täglichallerorten den Weg auf die Notenpulte. Wo 1955 derZauber des Aufbruchs wirkte, genießen wir den Glanz
der Ankunft. Warum sollen sich die Internationale
Stiftung Mozarteum, der Bärenreiter-Verlag sowie die
Editionsleitung und die Mitarbeiterschaft, warum sollen nicht wir alle uns heute herzlich freuen? »Daß ein
großer Genius nicht würdiger geehrt werden könne,als durch eine correcte Ausgabe seiner sämmtlichen
Werke«, hat Ludwig Ritter von Köchel 1875 an die
Stiftung geschrieben. Mit der Vollendung der NMA ist
dem Genius Mozart diese Ehre widerfahren. »Finem
lauda«.

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Die Neue Mozart-Ausgabe
Wolfgang Amadeus Mozart. Neue Ausgabe sämtlicher Werke(Neue Mozart-Ausgabe, abgekürzt: NMA)In Verbindung mit den Mozartstädten Augsburg, Salzburg und Wien
herausgegeben von der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg
Bärenreiter-Verlag 1955 bis 2007
Taschenbuch-Ausgabe der Serien I bis IX mit 105 Bänden unter dem Titel»Wolfgang Amadeus Mozart. Werkausgabe in 20 Bänden«
Bärenreiter-Verlag Kassel . Basel . London . New Yorkund
Deutscher Taschenbuch Verlag (dtv) München
1991
EDITIONSLEITUNG
Ernst Fritz Schmid (*7. März 1904, †20. Januar 1960): 1. Januar 1954 bis 20. Januar 1960.
Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm: 1. Februar 1960 bis Herbst 1973.
Rudolph Angermüller, Dietrich Berke, Wolfgang Plath, Wolfgang Rehm:
Herbst 1973 bis Ende 1980.
Dietrich Berke, Wolfgang Plath, Wolfgang Rehm: Anfang 1981 bis 30. September 1994
(seit 1991 unter Mitarbeit von Faye Ferguson).
Dietrich Berke, Faye Ferguson, Wolfgang Plath (*27. Dezember 1930, †19. März 1995),
Wolfgang Rehm: 1. Oktober 1994 bis 19. März 1995.
Dietrich Berke, Faye Ferguson, Wolfgang Rehm: 20. März 1995 bis 31. Juli 2005.
Dietrich Berke und Wolfgang Rehm: 1. August 2005 bis 30. Juni 2007.

SYSTEMATISCHE ANORDNUNGVORBEMERKUNG: Die folgende Gliederung entspricht der Systematik der NMA nach Serien, Werkgruppen,
Abteilungen und Bänden und nennt die jeweiligen Bandherausgeber und Autoren von Kritischen Berichten undKommentaren. Die Notenbände (auch Bildband X/32 oder Wasserzeichen-Katalog X/33/Abteilung 2) sind in derRegel im großen Hochformat 25,5 x 32,5 cm (Ausnahmen werden verzeichnet), die Kritischen Berichte (und einige entsprechend bezeichnete Bände) im Buchformat 17 x 24 cm erschienen. Die Taschenbuch-Ausgabe hat das
Format 16,5 x 22,5 cm. – Bindearten für das große Format sind in der Regel kartoniert, Leinen und Halbleder (daneben: Sondereinbindungen in Einzelanfertigung), für das kleinere Format in der Regel kartoniert und Leinen.
Die Band-Einteilung der »Werkausgabe in 20 Bänden« (Taschenbuch-Ausgabe der Serien I bis IX) wird in gesonderten Zeilen durch fette Ziffern 1 bis 20 und ihrem sich jeweils anschließenden Bandtitel gekennzeichnet.

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SERIE I: GEISTLICHE GESANGSWERKE
1 Geistliche Gesangswerke Ia)
WERKGRUPPE 1: MESSEN UND REQUIEM
Abteilung 1: MessenBand 1. Vorgelegt von Walter Senn.
1968/BA 4547b). XXVIII und 327 Seitenc). <> 22004 (mit »Nachtrag 2004«).d)Kritischer Bericht von Walter Senn. 1977. 126 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Walter Senn.
1975/BA 4573. XXV und 330 Seiten.
Kritischer Bericht von Walter Senn. 1978. 85 Seiten.
Band 3. Vorgelegt von Walter Senn.
1980/BA 4585. XXVII und 272 Seiten.
Kritischer Bericht von Walter Senn. 1981. 60 Seiten.
Band 4. Vorgelegt von Monika Holl.
1989/BA4604. XXIV und 334 Seiten.
Kritischer Bericht von Monika Holl. 1999. 62 Seiten.
2 Geistliche Gesangswerke II
Band 5. Vorgelegt von Monika Holl unter Mitarbeit von Karl-Heinz Köhler.
1983/BA 4592. XXVIII und 172 Seiten. <> 22005.
Kritischer Bericht von Monika Holl. 1992. 60 Seiten.
Band 6: Einzelsätze und Fragmente. Vorgelegt von Monika Holl.
1990/BA 4605. XXXI und 109 Seiten.
Kritischer Bericht von Monika Holl. 2000. 45 Seiten.
Abteilung 2: Requiem
Teilband 1: Mozarts Fragment. Vorgelegt von Leopold Nowak.
1965/BA 4537. XXV und 61 Seiten. <> 22004 (dazu »Nachtrag 2005« als Einlagezettel).
Teilband 2: Mozarts Fragment mit den Ergänzungen von Eybler und Süßmayr. Vorgelegt von Leopold Nowak.
1965/BA 4538. XXIII und 199 Seiten. <> 21979 <> 31988 <> 41996 <> 52005 <> 62006.

a) Vgl. die »Vorbemerkung zur Werkausgabe in 20 Bänden«, S. 1/VII, sowie im Anschluß daran die Aufstellung der NMA-Bände, die der»Werkausgabe« in Neuauflagen (Stand: 1. Dezember 1990) zugrunde liegen.
b) BA = Bärenreiter-Ausgabe mit Verlagsnummer.
c) Die römisch paginierten Seiten enthalten jeweils Texte (unter anderem: 1955 ff. »Vorwort« und »Zum vorliegenden Band«, ab 1971: »Zur
Edition« und »Vorwort«, daran anschließend in der Regel Faksimile-Seiten).
d) Die in den Kritischen Berichten zusammengestellten »Berichtigungen und Ergänzungen zum Notenband« (oder: »zu den Teilbänden«) sindin den jeweiligen Neuauflagen in der Regel ausgeführt.

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Kritischer Bericht zu beiden Teilbänden der Abteilung 2, vorgelegt von Dietrich Berke und Christoph Wolff, unter
Mitarbeit von Walburga Litschauer. 2007. 94 Seiten.
WERKGRUPPE 2: LITANEIEN, VESPERNBand 1: Litaneien. Vorgelegt von Hellmut Federhofer und Renate Federhofer-Königs.
1969/BA 4552. XXVI und 381 Seiten. <> 22005 (mit »Nachtrag 2005«).
Kritischer Bericht von Hellmut Federhofer und Renate Federhofer-Königs. 1978. 47 Seiten.
3 Geistliche Gesangswerke III
Band 2: Vespern und Vesperpsalmen. Vorgelegt von Karl Gustav Fellerer und Felix Schroeder.
1959/BA 4514. XVIII und 181 Seiten. <> 21988 (mit »Nachtrag 1988«).
Kritischer Bericht von Karl Gustav Fellerer und Felix Schroeder. 1962. 47 Seiten.
WERKGRUPPE 3: KLEINERE KIRCHENWERKE
Vorgelegt von Hellmut Federhofer.
1963/BA 4533. XXIII und 280 Seiten. <> 21986 (mit »Nachtrag 1986«) <> 32003 (mit »Corrigendum 2003« zum»Nachtrag 1986«).
Kritischer Bericht von Hellmut Federhofer. 1964. 108 Seiten.
WERKGRUPPE 4: ORATORIEN, GEISTLICHE SINGSPIELE UND KANTATENBand 1: Die Schuldigkeit des Ersten Gebots. Vorgelegt von Franz Giegling.
1958/BA 4513. XVII und 153 Seiten. <> 22004.
Kritischer Bericht von Franz Giegling. 1958. 32 Seiten.
Band 2: Betulia liberata. Vorgelegt von Luigi Ferdinando Tagliavini.
1960/BA 4521. XV und 228 Seiten. <> 22006 (mit »Nachtrag 2006«).
Kritischer Bericht von Luigi Ferdinando Tagliavini. 1963. 38 Seiten.
Band 3: Davide penitente. Vorgelegt von Monika Holl.
1987/BA 4603. XXVIII und 134 Seiten.
Kritischer Bericht von Monika Holl. 1994. 96 Seiten.
Band 4: Kantaten. Vorgelegt von Franz Giegling.
1957/BA 4507. XII und 109 Seiten. <> 22005.
Kritischer Bericht von Franz Giegling. 1957. 30 Seiten.

SERIE II: BÜHNENWERKE
4 Bühnenwerke I
WERKGRUPPE 5: OPERN UND SINGSPIELE
Band 1: Apollo und Hyacinth. Vorgelegt von Alfred Orel.
1959/BA 4516. XXVI und 102 Seiten. <> 21990 (mit »Nachtrag 1990«) <> 32003 (mit »Nachtrag 2003«).
Kritischer Bericht. Für Alfred Orel von der Editionsleitung der Neuen Mozart-Ausgabe. 1975. 21 Seiten.
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Band 2: La finta semplice
Zwei Teilbände. Vorgelegt von Rudolph Angermüller und Wolfgang Rehm.
1983/BA 4594. Teilband 1: XXXV und 166 Seiten <> Teilband 2: [VI] und 265 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Wolfgang Rehm. 2004. 224 Seiten.
Band 3: Bastien und Bastienne. Vorgelegt von Rudolph Angermüller.
1974/BA 4570. XIX und 94 Seiten. <> 22005 (mit »Nachtrag 2005«).
Kritischer Bericht von Rudolph Angermüller. 1975. 20 Seiten.
Band 4: Mitridate, Re di Ponto. Vorgelegt von Luigi Ferdinando Tagliavini.
1966/BA 4541. XXV und 345 Seiten. <> 22003 (mit »Berichtigungen 2003« und »Nachtrag 2003«).
Kritischer Bericht von Luigi Ferdinando Tagliavini. 1978. 196 Seiten.
Band 5: Ascanio in Alba. Vorgelegt von Luigi Ferdinando Tagliavini.
1956/BA 4504. XX und 268 Seiten. <> 21981 (mit »Nachträgen zur Auflage 1981«).
Kritischer Bericht von Luigi Ferdinando Tagliavini. 1959. 100 Seiten.
Band 6: Il sogno di Scipione. Vorgelegt von Josef-Horst Lederer.
1977/BA 4577. XIX und 260 Seiten.
Kritischer Bericht von Josef-Horst Lederer. 1979. 31 Seiten.
5 Bühnenwerke II
Band 7: Lucio Silla
Zwei Teilbände. Vorgelegt von Kathleen Kuzmick Hansell.
1986/BA 4590. Teilband 1: LVII und 178 Seiten <> Teilband 2: [VI] und 306 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Kathleen Kuzmick Hansell und Martina Hochreiter. 2007.
Ca. 160 Seiten.
Band 8: La finta giardiniera
Zwei Teilbände. Vorgelegt von Rudolph Angermüller und Dietrich Berke.
1978/BA 4578. Teilband 1: XXVI und 253 Seiten <> Teilband 2: [VIII] und 340 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Dietrich Berke. 2004. 224 Seiten.
Band 9: Il re pastore. Vorgelegt von Pierluigi Petrobelli und Wolfgang Rehm.
1985/BA 4599. XXVI und 309 Seiten.
Kritischer Bericht von Pierluigi Petrobelli und Wolfgang Rehm. 1999. 79 Seiten.
6 Bühnenwerke III
Band 10: Zaide (Das Serail). Vorgelegt von Friedrich-Heinrich Neumann.
1957/BA 4510. XIII und 151 Seiten. <> 21990 (mit »Nachtrag 1990«).
Kritischer Bericht von Friedrich-Heinrich Neumann. 1963. 92 Seiten.
Band 11: Idomeneo
Zwei Teilbände. Vorgelegt von Daniel Heartz.
1972/BA 4562. Teilband 1: XXXIX und 350 Seiten <> Teilband 2: [IV] und 276 Seiten.
22006 (mit »Nachtrag 2006«).
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Kritischer Bericht (zu Band 11: Idomeneo), vorgelegt von Bruce Alan Brown. 2005. 266 Seiten.
Band 12: Die Entführung aus dem Serail. Vorgelegt von Gerhard Croll.
1982/BA 4591. XLIII und 446 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Faye Ferguson. 2002. 158 Seiten.
7 Bühnenwerke IV
Band 13: L’oca del Cairo. Vorgelegt von Friedrich-Heinrich Neumann.
1960/BA 4520. XVI und 93 Seiten. Dazu Nachtrag: »Siano pronte alle gran nozze« (No. 4). Vorgelegt von Andreas
Holschneider. 1966. 24 Seiten.
Kritischer Bericht von Andreas Holschneider. 1998. 106 Seiten.
Band 14: Lo sposo deluso. Vorgelegt von Gerhard Allroggen.
1988/BA 4607. XXV und 132 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Holger M. Stüwe. 2005. 47 Seiten.
Band 15: Der Schauspieldirektor. Vorgelegt von Gerhard Croll.
1958/BA 4512. XV und 88 Seiten. <> 21990 (mit »Nachtrag 1990«) <> 32004 (mit »Nachtrag 1990/2004«).
Kritischer Bericht, vorgelegt von Elisabeth Föhrenbach. 2001. 34 Seiten.
Band 16: Le nozze di Figaro
Zwei Teilbände. Vorgelegt von Ludwig Finscher.
1973/BA 4565. Teilband 1: XXX und 340 Seiten <> Teilband 2: IV und 301 Seiten.
21997 (mit »Nachtrag 1997«) <> 32002 (mit »Nachtrag 1997/2002«) <> 42006 (mit »Nachtrag 1997/2002«,
ansonsten unveränderter Nachdruck von 32002).
Kritischer Bericht, vorgelegt von Ulrich Leisinger. 2007. 419 Seiten.
8 Bühnenwerke V
Band 17: Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni. Vorgelegt von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm.
1968/BA 4550. XXVII und 527 Seiten. <> 21987 <> 32001 (mit »Nachtrag 2001«).
Kritischer Bericht, vorgelegt von Wolfgang Rehm. 2003. 250 Seiten.
Band 18: Così fan tutte ossia La scuola degli amanti.
Zwei Teilbände. Vorgelegt von Faye Ferguson und Wolfgang Rehm.
1991/BA 4606. Teilband 1: XLII und 318 Seiten <> Teilband 2: [VI] und 319 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Henning Bey und Faye Ferguson. 2003. 177 Seiten.
9 Bühnenwerke VI
Band 19: Die Zauberflöte. Vorgelegt von Gernot Gruber und Alfred Orel.
1970/BA 4553. XXVII und 379 Seiten. <> 21985 (mit »Nachtrag 1985«) <> 31993 (mit »Nachtrag 1985«,
ansonsten unveränderter Nachdruck von 21985).
Kritischer Bericht, vorgelegt von Rudolf Faber. 2006. 175 Seiten.
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Band 20: La clemenza di Tito. Vorgelegt von Franz Giegling.
1970/BA 4554. XX und 339 Seiten. <> 21997 (mit »Nachtrag 1997«)
Kritischer Bericht von Franz Giegling. 1994. 229 Seiten.
WERKGRUPPE 6: MUSIK ZU SCHAUSPIELEN, PANTOMIMEN UND BALLETTENBand 1: Chöre und Zwischenaktmusiken zu Thamos, König in Ägypten.
Vorgelegt von Harald Heckmann.
1956/BA 4505. XIV und 233 Seiten. <> 21973 <> 31990 (mit »Nachtrag 1990«).
Kritischer Bericht von Harald Heckmann. 1958. 35 Seiten.
Band 2: Musik zu Pantomimen und Balletten. Vorgelegt von Harald Heckmann.
1963/BA 4535. XIX und 127 Seiten.
Kritischer Bericht von Harald Heckmann. 1970. 32 Seiten.
10 Bühnenwerke VII: Arien, Lieder, Mehrstimmige Gesänge, KanonsWERKGRUPPE 7: ARIEN, SZENEN, ENSEMBLES UND CHÖRE MIT ORCHESTERBand 1. Vorgelegt von Stefan Kunze.
1967/BA 4548. XXVII und 193 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Stefan Kunze.
1968/BA 4551. XXVI und 183 Seiten.
Kritischer Bericht zu Band 1 und 2: aus dem Nachlaß von Stefan Kunze vorgelegt von Konrad Küster. 2002.
153 Seiten.
Band 3. Vorgelegt von Stefan Kunze.
1971/BA 4559. XXVIII und 215 Seiten.
Band 4. Vorgelegt von Stefan Kunze.
1972/BA 4560. XXI und 181 Seiten.
Kritischer Bericht zu Band 3 und 4: aus dem Nachlaß von Stefan Kunze vorgelegt von Konrad Küster. 2003.
150 Seiten.

SERIE III: LIEDER, MEHRSTIMMIGE GESÄNGE, KANONSWERKGRUPPE 8: LIEDER
Vorgelegt von Ernst August Ballin.
1963/BA 4534. XX und 82 Seiten. <> 21987 (mit »Nachtrag 1987«) <> 32003 (mit »Nachtrag 1987«).
Kritischer Bericht von Ernst August Ballin. 1964. 190 Seiten.
WERKGRUPPE 9: MEHRSTIMMIGE GESÄNGE
Vorgelegt von C.-G. Stellan Mörner.
1971/BA 4557. XX und 66 Seiten.
Kritischer Bericht: siehe bei Werkgruppe 10.
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Seite 25WERKGRUPPE 10: KANONS
Vorgelegt von Albert Dunning.
1974/BA 4566. XXII und 112 Seiten.
Kritischer Bericht zu den Werkgruppen 9 und 10, vorgelegt von Holger M. Stüwe. 2007. Ca. 160 Seiten.
SERIE IV: ORCHESTERWERKE
11 Orchesterwerke I
WERKGRUPPE 11: SINFONIEN
Band 1. Vorgelegt von Gerhard Allroggen.
1984/BA 4593. XXIII und 204 Seiten sowie 16 Seiten Beilage: Faksimile des Autographs der Sinfonie in Es KV 16.
Kritischer Bericht von Gerhard Allroggen und Faye Ferguson. 1999. 70 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Gerhard Allroggen.
1985/BA 4597. XXIV und 199 Seiten.
Kritischer Bericht von Gerhard Allroggen und Faye Ferguson. 1999. 41 Seiten.
Band 3. Vorgelegt von Wilhelm Fischer.
1956/BA 4502. XIII und 140 Seiten. <> 21987 (mit »Nachtrag 1987«).
Kritischer Bericht von Wilhelm Fischer. 1957. 23 Seiten. <> 21971.
Band 4. Vorgelegt von Hermann Beck.
1960/BA 4522. XVIII und 129 Seiten. <> 21997.
Kritischer Bericht von Hermann Beck. 1963. 52 Seiten.
Band 5. Vorgelegt von Hermann Beck.
1957/BA 4508. XIV und 154 Seiten. <> 22005 (mit »Nachtrag 2005«).
Kritischer Bericht von Hermann Beck. 1958. 79 Seiten.
12 Orchesterwerke II
Band 6. Vorgelegt von Christoph-Hellmut Mahling und Friedrich Schnapp.
1970/BA 4558. XIX und 167 Seiten. <> 22005 (mit »Nachtrag 2005«).
Kritischer Bericht, vorgelegt von Henning Bey. 2004. 47 Seiten.
Band 7. Vorgelegt von Günter Haußwald.
1959/BA 4518. XVII und 131 Seiten. <> 22006 (mit »Nachtrag 2006«).
Kritischer Bericht von Günter Haußwald. 1971. 97 Seiten.
Band 8. Vorgelegt von Friedrich Schnapp und László Somfai.
1971/BA 4561. XVIII und 125 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Henning Bey. 2003. 61 Seiten.
Band 9. Vorgelegt von H. C. Robbins Landon.
1957/BA 4509. XVIII und 268 Seiten. <> 21997 (mit »Nachtrag 1997«).
Kritischer Bericht von H. C. Robbins Landon. 1963. 71 Seiten.
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Seite 26

Band 10 (Einzelstücke). Vorgelegt von Wolfgang Plath.
1978/BA 4586. XV und 56 Seiten.
Kritischer Bericht von Faye Ferguson (für Wolfgang Plath). 1999. 26 Seiten.
13 Orchesterwerke III
WERKGRUPPE 12: KASSATIONEN, SERENADEN UND DIVERTIMENTI FÜR ORCHESTERBand 1. Vorgelegt von Günter Haußwald und Wolfgang Plath.
1970/BA 4555. XXV und 117 Seiten.
Kritischer Bericht von Ernst Hintermaier (für Günter Haußwald) und Wolfgang Plath. 1988. 67 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Günter Haußwald.
1961/BA 4523. XXI und 119 Seiten. <> 22005.
Kritischer Bericht von Ernst Hintermaier (für Günter Haußwald). 1988. 35 Seiten.
Band 3. Vorgelegt von Günter Haußwald.
1962/BA 4531. XVIII und 135 Seiten. <> 22003.
Kritischer Bericht von Ernst Hintermaier (für Günter Haußwald). 1988. 35 Seiten.
Band 4. Vorgelegt von Walter Senn.
1977/BA 4580. XVIII und 142 Seiten.
Kritischer Bericht von Walter Senn. 1978. 8 Seiten.
Band 5. Vorgelegt von Walter Senn.
1981/BA 4588. XXII und 166 Seiten.
Kritischer Bericht von Walter Senn. 1981. 28 Seiten.
Band 6. Vorgelegt von Karl Heinz Füssl und Ernst Fritz Schmid.
1964/BA 4544. XIX und 66 Seiten <> 22003
Kritischer Bericht von Karl Heinz Füssl und Ernst Fritz Schmid. 1970. 22 Seiten.
WERKGRUPPE 13: TÄNZE UND MÄRSCHE
Abteilung 1: Tänze
Band 1. Vorgelegt von Rudolf Elvers.
1961/BA 4517. XX und 111 Seiten.
Kritischer Bericht von Andrea Lindmayr-Brandl. 1996. 121 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Marius Flothuis.
1988/BA 4596. XXVII und 252 Seiten.
Kritischer Bericht von Marius Flothuis. 1995. 134 Seiten.
Abteilung 2: Märsche
Vorgelegt von Wolfgang Plath.
1978/BA 4581. XVII und 85 Seiten.
Kritischer Bericht von Faye Ferguson (für Wolfgang Plath). 1999. 20 Seiten.
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SERIE V: KONZERTE
14 Konzerte I
WERKGRUPPE 14: KONZERTE FÜR EIN ODER MEHRERE STREICH-, BLAS- UND ZUPFINSTRUMENTE UND ORCHESTERBand 1: Violinkonzerte und Einzelsätze. Vorgelegt von Christoph-Hellmut Mahling.
1983/BA 4582. XXI und 307 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Henning Bey. 2005. 63 Seiten.
Band 2: Concertone, Sinfonia concertante. Vorgelegt von Christoph-Hellmut Mahling.
1975/BA 4569. XIX und 161 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Henning Bey. 2006. 38 Seiten.
Band 3: Konzerte für Flöte, für Oboe und für Fagott. Vorgelegt von Franz Giegling.
1981/BA 4589. XV und 174 Seiten.
Kritischer Bericht von Franz Giegling. 1986. 48 Seiten.
Band 4: Klarinettenkonzert. Vorgelegt von Franz Giegling.
1977/BA 4576. XI und 176 Seiten.
Kritischer Bericht von Franz Giegling. 1982. 31 Seiten.
Band 5: Hornkonzerte. Vorgelegt von Franz Giegling.
1987/BA 4602. XXIII und 175 Seiten.
Kritischer Bericht von Franz Giegling. 1988. 75 Seiten.
Band 6: Konzert für Flöte und Harfe. Vorgelegt von Franz Giegling.
1983/BA 4598. XII und 78 Seiten.
Kritischer Bericht von Franz Giegling. 1983. 8 Seiten.
15 Konzerte IIWERKGRUPPE 15: KONZERTE FÜR EIN ODER MEHRERE KLAVIERE UND ORCHESTER MIT KADENZEN
Band 1. Vorgelegt von Marius Flothuis.
1972/BA 4563. XV und 283 Seiten.
Kritischer Bericht von Marius Flothuis. 1991. 113 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Christoph Wolff.
1976/BA 4571. XX und 263 Seiten.
Kritischer Bericht von Christoph Wolff. 1989. 47 Seiten.
Band 3. Vorgelegt von Christoph Wolff.
1976/BA 4575. XIX und 201 Seiten. <> 22005.
Kritischer Bericht von Christoph Wolff. 1991. 71 Seiten.
Band 4. Vorgelegt von Marius Flothuis.
1975/BA 4572. XIX und 263 Seiten.
Kritischer Bericht von Marius Flothuis. 1991. 84 Seiten.
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25.04.2007

13:00 Uhr

Seite 28

16 Konzerte III
Band 5. Vorgelegt von Eva und Paul Badura-Skoda.
1965/BA 4542. XXIII und 243 Seiten. <> 22003 (mit »Nachtrag 2003«).
Kritischer Bericht von Eva und Paul Badura-Skoda. 1971. 73 Seiten.
Band 6. Vorgelegt von Hans Engel und Horst Heussner.
1961/BA 4528. XXII und 269 Seiten. <> 21987 (mit »Nachtrag 1987«).
Kritischer Bericht von Horst Heussner. 1986. 95 Seiten.
Band 7. Vorgelegt von Hermann Beck.
1959/BA 4519. XVI und 257 Seiten. <> 21986 (mit »Nachtrag 1986«).
Kritischer Bericht von Hermann Beck. 1964. 111 Seiten.
Band 8. Vorgelegt von Wolfgang Rehm.
1960/BA 4524. XXXVI und 199 Seiten. <> 21993 (mit »Nachtrag 1993«).
Kritischer Bericht von Wolfgang Rehm. 1998. 106 Seiten.
17 Kirchensonaten, Ensemblemusik, Kammermusik I

SERIE VI: KIRCHENSONATENWERKGRUPPE 16: SONATEN FÜR ORGEL UND ORCHESTER
Vorgelegt von Minos E. Dounias.
1957/BA 4511. XIV und 72 Seiten. 21974 <> 31986 (mit »Nachtrag 1986«) <> 42004 (mit »Nachtrag 1986«,
ansonsten unveränderter Nachdruck von 31986).
Kritischer Bericht von Minos E. Dounias. 1958. 32 Seiten.

SERIE VII: ENSEMBLEMUSIK FÜR GRÖSSERE SOLOBESETZUNGENWERKGRUPPE 17: DIVERTIMENTI UND SERENADEN FÜR BLASINSTRUMENTEBand 1. Vorgelegt von Franz Giegling.
1984/BA 4595. XXII und 113 Seiten.
Kritischer Bericht von Franz Giegling. 1987. 54 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Daniel N. Leeson und Neal Zaslaw.
1979/BA 4579. XXI und 242 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Dietrich Berke. 2002. 81 Seiten.
WERKGRUPPE 18: DIVERTIMENTI FÜR 5-7 STREICH- UND BLASINSTRUMENTE
Vorgelegt von Albert Dunning.
1976/BA 4574. XXV und 266 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Holger M. Stüwe. 2004. 121 Seiten.
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23.05.2007

12:40 Uhr

Seite 29

SERIE VIII: KAMMERMUSIKWERKGRUPPE 19: STREICHQUINTETTE UND QUINTETTE MIT BLÄSERN
Abteilung 1: Streichquintette
Vorgelegt von Ernst Hess und Ernst Fritz Schmid.
1967/BA 4549. XX und 198 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Manfred Hermann Schmid. 2003. 115 Seiten.
Abteilung 2: Quintette mit Bläsern
Vorgelegt von Ernst Fritz Schmid.
1958/BA 4515. XVIII und 52 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Manfred Hermann Schmid. 2007. Ca. 80 Seiten.
18 Kammermusik II
WERKGRUPPE 20: STREICHQUARTETTE UND QUARTETTE MIT EINEM BLASINSTRUMENT
Abteilung 1: StreichquartetteBand 1. Vorgelegt von Karl Heinz Füssl, Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm.
1966/BA 4546. XX und 202 Seiten. <> 22005 (mit »Nachtrag 2005«).
Kritischer Bericht, vorgelegt von Wolf-Dieter Seiffert. 1989. 110 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Ludwig Finscher.
1962/BA 4530. XVII und 181 Seiten. <> 22004 (mit »Berichtigungen und Nachtrag 2004«).
Kritischer Bericht von Ludwig Finscher und Wolf-Dieter Seiffert. 1993. 167 Seiten.
Band 3. Vorgelegt von Ludwig Finscher.
1961/BA 4526. XX und 150 Seiten. <> 22004 (mit »Berichtigungen und Nachtrag 2004«).
Kritischer Bericht von Ludwig Finscher. 1964. 92 Seiten.
Abteilung 2: Quartette mit einem Blasinstrument
Vorgelegt von Jaroslav Pohanka.
1962/BA 4532. XVIII und 86 Seiten. <> 22003 (mit »Nachtrag 2003«).
Kritischer Bericht von Wolf-Dieter Seiffert (für Jaroslav Pohanka). 1989. 47 Seiten.
WERKGRUPPE 21: DUOS UND TRIOS FÜR STREICHER UND BLÄSER
Vorgelegt von Dietrich Berke und Marius Flothuis.
1975/BA 4567. XXVI und 174 Seiten.
Kritischer Bericht von Dietrich Berke und Marius Flothuis. 1999. 106 Seiten.
19 Kammermusik III
WERKGRUPPE 22: QUINTETTE, QUARTETTE UND TRIOS MIT KLAVIER UND MIT GLASHARMONIKA
Abteilung 1: Quartette und Quintette mit Klavier und mit Glasharmonika
Vorgelegt von Hellmut Federhofer.
1957/BA 4506. XIV und 168 Seiten. <> 21987 (mit »Nachtrag 1987«).
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25.04.2007

13:00 Uhr

Seite 30

Kritischer Bericht (zu VIII/22/Abteilung 1) von Hellmut Federhofer. 1958. 92 Seiten.
Abteilung 2: Klaviertrios
Vorgelegt von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm.
1966/BA 4545. XX und 272 Seiten. <> 21984 (mit »Nachtrag 1984«) <> 32003 (mit »Nachtrag 2003«).
Kritischer Bericht, vorgelegt von Henning Bey und Daniel Brandenburg. 2001. 115 Seiten.
(Die jeweils erste Auflage beider Abteilungen von Werkgruppe 22 enthält für die Bindearten Leinen und Halblederdie jeweiligen Stimmen in Kassette mit Leinen bzw. Halblederrücken; in der zweiten bzw. dritten Auflage sind die
Stimmen beigelegt.)
WERKGRUPPE 23: SONATEN UND VARIATIONEN FÜR KLAVIER UND VIOLINEBand 1. Vorgelegt von Eduard Reeser.
1964/BA 4539. XIX und 179. <> 21976. – Jeweils mit beigelegter Stimme.
Band 2. Vorgelegt von Eduard Reeser.
1965/BA 4540. XXIII und 186 Seiten. <> 21985 (mit »Nachtrag 1985«). – Jeweils mit beigelegter Stimme.
Kritischer Bericht zu Band 1 und 2 von Eduard Reeser. 1977. 131 Seiten.
SERIE IX: KLAVIERMUSIK
20 Klaviermusik
WERKGRUPPE 24: WERKE FÜR ZWEI KLAVIERE UND FÜR KLAVIER ZU VIER HÄNDEN
Abteilung 1: Werke für zwei Klaviere
Vorgelegt von Ernst Fritz Schmid.
1955/BA 4501. XI und 51 Seiten. (Kritischer Bericht: siehe bei Abteilung 2.) <> 21985.
Dazu Vorabdruck aus NMA X/31: Larghetto und Allegro in Es KV6: deest für zwei Klaviere. Fragment. Vollendet
von Maximilian Stadler. Vorgelegt von Gerhard Croll.
1964. 16 Seiten. (Anstatt eines Kritischen Berichtes 1998 Neuedition in NMA X/31/3: Klaviermusik.)
Abteilung 2: Werke für Klavier zu vier Händen (Querformat: 32,5 x 24 cm).
Vorgelegt von Wolfgang Rehm.
1955/BA 4503. X und 153 Seiten (für die Bindearten Leinen und Halbleder hat es 1955 eine Kassette mit Leinenbzw. Halblederrücken ermöglicht, den Querformat-Band hochformatig einzustellen). <> 21980 ohne Kassette (mit»Nachwort zur 2., durchgesehenen Auflage 1980«).
Kritische Berichte zu beiden Abteilungen der Werkgruppe 24 von Ernst Fritz Schmid und Wolfgang Rehm. Jeweils
1957. 48 und 132 Seiten, zusammen 182 Seiten (auf S. 181 und 182: »Druckfehler-Berichtigung und Ergänzungenzu Serie IX/Werkgruppe 24«).
WERKGRUPPE 25: KLAVIERSONATEN
Band 1. Vorgelegt von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm.
1986/BA 4600. XXV und 142 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm.
1986/BA 4601. XXXII und 188 Seiten.
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25.04.2007

13:00 Uhr

Seite 31

Kritischer Bericht zu Band 1 und 2, vorgelegt von Wolfgang Rehm (Mitarbeit: Martina Hochreiter).
1998. 207 Seiten.
WERKGRUPPE 26: VARIATIONEN FÜR KLAVIER
Vorgelegt von Kurt von Fischer.
1961/BA 4525. XX und 160 Seiten. <> 22003 (mit »Nachtrag 2003«).
Kritischer Bericht von Kurt von Fischer. 1962. 166 Seiten.
WERKGRUPPE 27: KLAVIERSTÜCKE
Band 1: Die Notenbücher. Vorgelegt von Wolfgang Plath.
1982/BA 4583. XXXVI und 175 Seiten.
Band 2: Einzelstücke für Klavier (Orgel, Orgelwalze, Glasharmonika). Vorgelegt von Wolfgang Plath.
1982/BA 4584. XL und 187 Seiten.
Kritischer Bericht zu Band 1 und 2, vorgelegt von Wolfgang Rehm. 2000. 223 Seiten.
*
SERIE X: SUPPLEMENTWERKGRUPPE 28: BEARBEITUNGEN, ERGÄNZUNGEN UND ÜBERTRAGUNGEN FREMDER WERKE
Abteilung 1: Bearbeitungen von Werken Georg Friedrich Händels
Band 1: Acis und Galatea. Vorgelegt von Andreas Holschneider.
1973/BA 4564. XVIII und 175 Seiten.
Kritischer Bericht von Andreas Holschneider. 1995. 43 Seiten.
Band 2: Der Messias. Vorgelegt von Andreas Holschneider.
1961/BA 4529. XVIII und 314 Seiten. <> 21984 <> 31999 <> 42006 (unveränderte Neuauflage von 31999)
Kritischer Bericht von Andreas Holschneider. 1962. 115 Seiten.
Band 3: Das Alexander-Fest. Vorgelegt von Andreas Holschneider.
1962/BA 4527. XVI und 198 Seiten. <> 22004 (mit »Nachtrag 2004«).
Kritischer Bericht von Andreas Holschneider. 1963. 42 Seiten.
Band 4: Ode auf St. Caecilia. Vorgelegt von Andreas Holschneider.
1969/BA 4556. XVII und 119 Seiten.
Kritischer Bericht von Andreas Holschneider. 1970. 25 Seiten.
Abteilung 2: Bearbeitungen von Werken verschiedener Komponisten: Klavierkonzerte und Kadenzen
Vorgelegt von Walter Gerstenberg und Eduard Reeser.
1964/BA 4536. XXVII und 230 Seiten. <> 22003.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Martina Hochreiter. 2007. Ca. 80 Seiten.
Abteilung 3-5: Sonstige Bearbeitungen, Ergänzungen, Übertragungen
Band 1: Sakramentslitanei in D von Leopold Mozart. Vorgelegt von Walter Senn.
1973/BA 4568. XIX und 78 Seiten; Kritischer Bericht auf S. 75–78.
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23.05.2007

12:39 Uhr

Seite 32

Band 1a: Lauretanische Litanei in Es von Leopold Mozart. Vorgelegt von Ernst Hintermaier.
1990/BA 4609. XVII und 104 Seiten; Kritischer Bericht auf S. 97–104.
Band 2: Bearbeitungen und Ergänzungen von Werken verschiedener Komponisten. Vorgelegt von Dietrich Berke,
Anke Bödeker und Faye Ferguson.
2007/BA 4614. Ca. 160 Seiten; Kritischer Bericht nach dem Notenteil.
Band 3: Übertragungen von Werken verschiedener Komponisten. Vorgelegt von Dietrich Berke, Anke Bödeker undFaye Ferguson.
2007/BA 4620. Ca. 140 Seiten; Kritischer Bericht nach dem Notenteil.
WERKGRUPPE 29: WERKE ZWEIFELHAFTER ECHTHEIT
Band 1. Vorgelegt von Christoph-Hellmut Mahling und Wolfgang Plath.
1980/BA 4587. XXVI und 159 Seiten.
Kritischer Bericht, vorgelegt von Martina Hochreiter. 2006. 59 Seiten.
Band 2. Vorgelegt von Franz Giegling, Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm.
1993/BA 4612. XXIV und 249 Seiten.
Kritischer Bericht von Franz Giegling und Wolfgang Rehm. 1996. 115 Seiten.
Band 3. Vorgelegt von Dietrich Berke.
2000/BA 4613. XXXVII und 95 Seiten; Kritischer Bericht (Mitarbeit: Martina Hochreiter) auf S. 79–95.
WERKGRUPPE 30: STUDIEN, SKIZZEN, ENTWÜRFE, FRAGMENTE, VARIA
Band 1: Thomas Attwoods Theorie- und Kompositionsstudien bei Mozart (Querformat: 32,5 x 24 cm)
Vorgelegt von Erich Hertzmann und Cecil B. Oldman. Fertiggestellt von Daniel Heartz und Alfred Mann.
1965/BA 4543. XXII und 279 Seiten (für die Bindearten Leinen und Halbleder hat es 1965 eine Kassette mit Leinenbzw. Halblederrücken ermöglicht, den Querformat-Band hochformatig einzustellen). <> 22005 ohne Kassette (mit»Corrigenda und Addenda 2005«).
Kritischer Bericht von Daniel Heartz und Alfred Mann. 1969. 126 Seiten.
Band 2: Barbara Ployers und Franz Jakob Freystädtlers Theorie- und Kompositionsstudien bei Mozart (Querformat:
32,5 x 24 cm; die Freystädtler-Studien als Faksimile-Wiedergabe des Original-Manuskripts).
Vorgelegt von Hellmut Federhofer und Alfred Mann.
1989/BA 4608. XVI und 160 Seiten sowie 50 Seiten beigelegter Kommentar.
Band 3: Skizzen. Vorgelegt von Ulrich Konrad.
1998/BA 4610. XVII und 198 Seiten: vorwiegend farbige Faksimiles (99 Blätter), 198 Seiten: Übertragung, teilweise in Mehrfarbendruck (99 Blätter). Faksimiles und Übertragungen im Querformat: in der Regel 32,5 x 25,5 cm.
Beigelegter Textband mit Kritischem Bericht. 69 Seiten (Hochformat: 25,5 x 32,5 cm).
Leinen-Kassette, in die alle Teile eingelegt sind.
Band 4: Fragmente. Vorgelegt von Ulrich Konrad.
2002. XXI und 283 Seiten: S. 1–214 Faksimile-Wiedergaben, S. 215–283 Kritischer Bericht. (Bindeart: auschließlich Leinen.)
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25.04.2007

13:00 Uhr

Seite 33WERKGRUPPE 31: NACHTRÄGE
Band 1: Mozart. Die Dokumente seines Lebens. Addenda und Corrigenda (Hochformat: 17 x 24 cm).
Zusammengestellt von Joseph Heinz Eibl (vgl. auch NMA X/31/2 und NMA X/34).
1978. XI und 134 Seiten.
Band 2: Mozart. Die Dokumente seines Lebens. Addenda. Neue Folge (Hochformat: 17 x 24 cm).
Zusammengestellt von Cliff Eisen (vgl. auch NMA X/31/1 und NMA X/34).
1997. XVII und 206 Seiten.
Band 3: Klaviermusik. Vorgelegt von Faye Ferguson und Wolfgang Rehm.
1998/BA 4631. XIX und 129 Seiten (vgl. auch bei NMA IX/24/Abteilung 1 den Vorabdruck zu NMA X/31).
Band 4: Nachträge (Einzelstücke, Skizzen, Varia). Vorgelegt von Ulrich Konrad.
2007/BA 4621. Ca. 80 Seiten; Kritischer Bericht nach dem Notenteil.
WERKGRUPPE 32: MOZART UND SEINE WELT IN ZEITGENÖSSISCHEN BILDERN
Begründet von Maximilian Zenger, vorgelegt von Otto Erich Deutsch (Texte: deutsch und englisch).
1961. XXVI und 404 Seiten; Kommentar auf S. 295–404.
WERKGRUPPE 33: DOKUMENTATION DER AUTOGRAPHEN ÜBERLIEFERUNG
Abteilung 1: Mozart. Eigenhändiges Werkverzeichnis (Hochformat: 17 x 24 cm).
Faksimile. Einführung und Übertragung von Albi Rosenthal und Alan Tyson.
1991. 147 Seiten. – Bindeart: auschließlich Leinen. (Lizenzausgabe mit Genehmigung der British Library London.)Abteilung 2: Wasserzeichen-Katalog von Alan Tyson
Abbildungen. 1992. 221 Seiten (Querformat: 24 x 32,5 cm).
Textband (Hochformat: 32,5 x 25,5 cm). 1992. XXIX und 68 Seiten.
(Beide Bände sind ausschließlich in Leinen gebunden und in eine hochformatige Halbleinen-Kassette gelegt.)[Abteilung 3: Schriftchronologie.
Dieser Band war für Wolfgang Plath (1930–1995) vorgesehen, konnte aber in der für die NMA begrenzten Zeit bis
2007 nicht erarbeitet werden.]
WERKGRUPPE 34: MOZART. DIE DOKUMENTE SEINES LEBENS
Gesammelt und erläutert von Otto Erich Deutsch (Hochformat: 17 x 24 cm).
1961. IX und 606 Seiten (vgl. auch NMA X/31/1 und 2).
WERKGRUPPE 35: VERZEICHNISSE
Abteilung 1: Addenda und Corrigenda (voraussichtlich Hochformat: 17 x 24 cm).
Vorgelegt von Mitarbeitern der »Digitalen Mozart-Edition«.
2007/BA 4618.
Abteilung 2: Indices (Hochformat: 17 x 24 cm).
Vorgelegt von Ulrich Konrad.
2007/BA 4622. Ca. 200 Seiten.
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13:00 Uhr

Seite 34

CHRONOLOGISCHE ANORDNUNGVORBEMERKUNG: Diese NMA-Chronologie ist innerhalb des jeweiligen Jahres nach Serie, Werkgruppe, Abteilung
und Band geordnet, nicht nach dem realen Erscheinen; Titel der Serien und Werkgruppen sind der systematischen
Aufstellung auf den Seiten 19 bis 33 zu entnehmen.
Bandherausgeber bzw. Autoren sind jeweils in runde Klammern gestellt.
Die häufig später als die Notenbände vorgelegten Kritischen Berichte werden innerhalb ihres Erscheinungsjahres
nach Serien und Werkgruppen geordnet an den Schluß gestellt, wobei in jedem Fall auch auf das Erscheinungsjahr
des Notenbandes (in runden Klammern) verwiesen wird.

1955
IX/24/Abteilung 1: Werke für zwei Klaviere (Ernst Fritz Schmid).
IX/24/Abteilung 2: Werke für Klavier zu vier Händen (Wolfgang Rehm).

1956
II/5/Band 5: Ascanio in Alba (Luigi Ferdinando Tagliavini).
II/6/Band 1: Chöre und Zwischenaktmusiken zu Thamos, König in Ägypten (Harald Heckmann).
IV/11: Sinfonien . Band 3 (Wilhelm Fischer).

1957
I/4/Band 4: Kantaten (Franz Giegling: Notenband und Kritischer Bericht).
II/5/Band 10: Zaide (Friedrich-Heinrich Neumann).
IV/11: Sinfonien . Band 5 (Hermann Beck).
IV/11: Sinfonien . Band 9 (H. C. Robbins Landon).
VI/16: Sonaten für Orgel und Orchester (Minos E. Dounias).
VIII/22/Abteilung 1: Quartette und Quintette mit Klavier und mit Glasharmonika (Hellmut Federhofer).
Kritischer Bericht (Wilhelm Fischer) zu IV/11: Sinfonien . Band 3 (1956).
Kritische Berichte (Ernst Fritz Schmid und Wolfgang Rehm) zu IX/24/Abteilung 1: Werke für zwei Klaviere undzu IX/24/Abteilung 2: Werke für Klavier zu vier Händen (jeweils 1955).

1958
I/4/Band 1: Die Schuldigkeit des Ersten Gebots (Franz Giegling: Notenband und Kritischer Bericht).
II/5/Band 15: Der Schauspieldirektor (Gerhard Croll).
VIII/19/Abteilung 2: Quintette mit Bläsern (Ernst Fritz Schmid).
Kritischer Bericht (Hermann Beck) zu IV/11: Sinfonien . Band 5 (1957).
Kritischer Bericht (Minos E. Dounias) zu VI/16: Sonaten für Orgel und Orchester (1957).
Kritischer Bericht (Hellmut Federhofer) zu VIII/22/Abteilung 1: Quartette und Quintette mit Klavier und mit
Glasharmonika (1957).
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1959
I/2/Band 2: Vespern und Vesperpsalmen (Karl Gustav Fellerer und Felix Schroeder).
II/5/Band 1: Apollo und Hyacinth (Alfred Orel).
IV/11: Sinfonien . Band 7 (Günter Haußwald).
V/15: Klavierkonzerte . Band 7 (Hermann Beck).
Kritischer Bericht (Luigi Ferdinando Tagliavini) zu II/5/Band 5: Ascanio in Alba (1956).

1960
I/4/Band 2: Betulia liberata (Luigi Ferdinando Tagliavini).
II/5/Band 13: L’oca del Cairo (Friedrich-Heinrich Neumann).
IV/11: Sinfonien . Band 4 (Hermann Beck).
V/15: Klavierkonzerte . Band 8 (Wolfgang Rehm).

1961
IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti für Orchester . Band 2 (Günter Haußwald).
IV/13/Abteilung 1: Tänze . Band 1 (Rudolf Elvers).
V/15: Klavierkonzerte . Band 6 (Hans Engel und Horst Heussner).
VIII/20/Abteilung 1: Streichquartette . Band 3 (Ludwig Finscher).
IX/26: Variationen für Klavier (Kurt von Fischer).
X/28/Abteilung 1/Band 2: Der Messias (Andreas Holschneider).
X/32: Mozart und seine Welt in zeitgenössischen Bildern (Otto Erich Deutsch).
X/34: Mozart. Die Dokumente seines Lebens (Otto Erich Deutsch).

1962
IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti für Orchester . Band 3 (Günter Haußwald).
VIII/20/Abteilung 1: Streichquartette . Band 2 (Ludwig Finscher).
VIII/20/Abteilung 2: Quartette mit einem Blasinstrument (Jaroslav Pohanka).
Kritischer Bericht (Karl Gustav Fellerer und Felix Schroeder) zu: I/2/Band 2: Vespern und Vesperpsalmen (1959).
Kritischer Bericht (Kurt von Fischer) zu IX/26: Variationen für Klavier (1961).
Kritischer Bericht (Andreas Holschneider) zu X/28/Abteilung 1/Band 2: Der Messias (1961).
X/28/Abteilung 1/Band 3: Das Alexander-Fest (Andreas Holschneider).

1963
I/3: Kleinere Kirchenwerke (Hellmut Federhofer).
II/6/Band 2: Musik zu Pantomimen und Balletten (Harald Heckmann).
III/8: Lieder (Ernst August Ballin).
Kritischer Bericht (Luigi Ferdinando Tagliavini) zu I/4/Band 2: Betulia liberata (1960).
Kritischer Bericht (Friedrich-Heinrich Neumann) zu II/5/Band 10: Zaide (1957).
Kritischer Bericht (Hermann Beck) zu IV/11: Sinfonien . Band 4 (1960).
Kritischer Bericht (H. C. Robbins Landon) zu IV/11: Sinfonien . Band 9 (1957).
Kritischer Bericht (Andreas Holschneider) zu X/28/Abteilung 1/Band 3: Das Alexander-Fest (1962).
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1964
IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti für Orchester . Band 6 (Karl Heinz Füssl und Ernst Fritz Schmid).
VIII/23: Sonaten und Variationen für Klavier und Violine . Band 1 (Eduard Reeser).
Als Beilage zu IX/24/Abteilung 1 (Werke für zwei Klaviere): Vorabdruck aus NMA X/31 mit Larghetto und Allegroin Es KV6: deest für zwei Klaviere. Fragment. Vollendet von Maximilian Stadler. Vorgelegt von Gerhard Croll.
(1998 aufgenommen in X/31/3: Klaviermusik, vorgelegt von Faye Ferguson und Wolfgang Rehm)
X/28/Abteilung 2: Bearbeitungen von Werken verschiedener Komponisten: Klavierkonzerte und Kadenzen (Walter
Gerstenberg und Eduard Reeser).
Kritischer Bericht (Hellmut Federhofer) zu I/3: Kleinere Kirchenwerke (1963).
Kritischer Bericht (Ernst August Ballin) zu III/8: Lieder (1963).
Kritischer Bericht (Hermann Beck) zu V/15: Klavierkonzerte . Band 7 (1959).
Kritischer Bericht (Ludwig Finscher) zu VIII/20/Abteilung 1: Streichquartette . Band 3 (1961).

1965
I/1/Abteilung 2: Requiem. Teilband 1: Mozarts Fragment (Leopold Nowak).
I/1/Abteilung 2: Requiem. Teilband 2: Mozarts Fragment mit den Ergänzungen von Eybler und Süßmayr (Leopold
Nowak).
V/15: Klavierkonzerte . Band 5 (Eva und Paul Badura-Skoda).
VIII/23: Sonaten und Variationen für Klavier und Violine . Band 2 (Eduard Reeser).
X/30/Band 1: Thomas Attwoods Theorie- und Kompositionsstudien bei Mozart (Erich Hertzmann und Cecil B.
Oldman. Fertiggestellt von Daniel Heartz und Alfred Mann.).

1966
II/5/Band 4: Mitridate, Re di Ponto (Luigi Ferdinando Tagliavini).
Nachtrag zu II/5/Band 13: L’oca del Cairo mit No. 4 Siano pronte alle gran nozze. (Andreas Holschneider).
VIII/20/Abteilung 1: Streichquartette . Band 1 (Karl Heinz Füssl, Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm).
VIII/22/Abteilung 2: Klaviertrios (Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm).

1967
II/7: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester . Band 1 (Stefan Kunze).
VIII/19/Abteilung 1: Streichquintette (Ernst Hess und Ernst Fritz Schmid).

1968
I/1/Abteilung 1: Messen . Band 1 (Walter Senn).
II/5/Band 17: Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni (Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm).
II/7: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester . Band 2 (Stefan Kunze).

1969
I/2/Band 1: Litaneien (Hellmut Federhofer und Renate Federhofer-Königs).
X/28/Abteilung 1/Band 4: Ode auf St. Caecilia (Andreas Holschneider).
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Kritischer Bericht (Daniel Heartz und Alfred Mann) zu X/30/Band 1: Thomas Attwoods Theorie- und Kompositionsstudien bei Mozart (1965).

1970
II/5/19: Die Zauberflöte (Gernot Gruber und Alfred Orel).
II/5/Band 20: La clemenza di Tito (Franz Giegling).
IV/11: Sinfonien . Band 6 (Christoph-Hellmut Mahling und Friedrich Schnapp).
IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti für Orchester . Band 1 (Günter Haußwald und Wolfgang Plath).
Kritischer Bericht (Harald Heckmann) zu II/6/Band 1: Chöre und Zwischenaktmusiken zu Thamos, König in Ägypten (1956).
Kritischer Bericht (Harald Heckmann) zu II/6/Band 2: Musik zu Pantomimen und Balletten (1963).
Kritischer Bericht (Karl Heinz Füssl und Ernst Fritz Schmid) zu IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti
für Orchester · Band 6 (1964).
Kritischer Bericht (Andreas Holschneider) zu X/28/Abteilung 1/Band 4: Ode auf St. Caecilia (1969).

1971
II/7: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester . Band 3 (Stefan Kunze).
III/9: Mehrstimmige Gesänge (C.-G. Stellan Mörner).
IV/11: Sinfonien . Band 8 (Friedrich Schnapp und László Somfai).
Kritischer Bericht (Günter Haußwald) zu IV/11: Sinfonien . Band 7 (1959).
Kritischer Bericht (Karl Heinz Füssl und Ernst Fritz Schmid) zu IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti
für Orchester . Band 6 (1964).
Kritischer Bericht (Eva und Paul Badura-Skoda) zu V/15: Klavierkonzerte . Band 5 (1965).

1972
II/5/Band 11 (zwei Teilbände): Idomeneo (Daniel Heartz).
II/7: Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester . Band 4 (Stefan Kunze).
IV/15: Klavierkonzerte . Band 1 (Marius Flothuis).

1973
II/5/Band 16 (zwei Teilbände): Le nozze di Figaro (Ludwig Finscher).
X/28/Abteilung 1/Band 1: Acis und Galatea (Andreas Holschneider).
X/28/Abteilung 3-5/Band 1: Sakramentslitanei in D von Leopold Mozart (Walter Senn).

1974
II/5/Band 3: Bastien und Bastienne (Rudolph Angermüller).
III/10: Kanons (Albert Dunning).

1975
I/1/Abteilung 1: Messen . Band 2 (Walter Senn).
V/14/Band 2: Concertone, Sinfonia concertante (Christoph-Hellmut Mahling).
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V/15: Klavierkonzerte . Band 4 (Marius Flothuis).
VIII/21: Duos und Trios für Streicher und Bläser (Dietrich Berke und Marius Flothuis).
Kritischer Bericht (Editionsleitung) zu II/5/Band 1: Apollo und Hyacinth (1959).
Kritischer Bericht (Rudolph Angermüller) zu II/5/Band 3: Bastien und Bastienne (1974).

1976
V/15: Klavierkonzerte . Band 2 (Christoph Wolff).
V/15: Klavierkonzerte . Band 3 (Christoph Wolff).
VII/18: Divertimenti für 5-7 Streich- und Blasinstrumente (Albert Dunning).

1977
II/5/Band 6: Il sogno di Scipione (Josef-Horst Lederer).
IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti für Orchester . Band 4 (Walter Senn).
V/14/Band 4: Klarinettenkonzert (Franz Giegling).
Kritischer Bericht (Walter Senn) zu I/1/Abteilung 1: Messen . Band 1 (1968).
Kritischer Bericht (Eduard Reeser) zu VIII/23: Sonaten und Variationen für Klavier und Violine . Band 1 und 2(1964 und 1965).

1978
II/5/Band 8: La finta giardiniera (Rudolph Angermüller und Dietrich Berke).
IV/11: Sinfonien . Band 10 (Einzelstücke) (Wolfgang Plath).
IV/13/Abteilung 2: Märsche (Wolfgang Plath).
X/31/Band 1: Mozart. Die Dokumente seines Lebens. Addenda und Corrigenda (Joseph Heinz Eibl).
Kritischer Bericht (Walter Senn) zu I/1/Abteilung 1: Messen . Band 2 (1975).
Kritischer Bericht (Hellmut Federhofer und Renate Federhofer-Königs) zu I/2/Band 1: Litaneien (1969).
Kritischer Bericht (Luigi Ferdinando Tagliavini) zu II/5/Band 4: Mitridate, Re di Ponto (1966).
Kritischer Bericht (Walter Senn) zu IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti für Orchester . Band 4 (1977).

1979
VII/17: Divertimenti und Serenaden für Blasinstrumente . Band 2 (Daniel N. Leeson und Neal Zaslaw).
Kritischer Bericht (Josef-Horst Lederer) zu II/5/Band 6: Il sogno di Scipione (1977).

1980
I/1/Abteilung 1: Messen . Band 3 (Walter Senn).
X/29: Werke zweifelhafter Echtheit . Band 1 (Christoph-Hellmut Mahling und Wolfgang Plath).

1981
IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti für Orchester . Band 5 (Walter Senn: Notenband und Kritischer
Bericht).
V/14/Band 3: Konzerte für Flöte, für Oboe und für Fagott (Franz Giegling).
Kritischer Bericht (Walter Senn) zu: I/1/Abteilung 1: Messen . Band 3 (1980).
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1982
II/5/Band 12: Die Entführung aus dem Serail (Gerhard Croll).
IX/27/Band 1: Die Notenbücher (Wolfgang Plath).
IX/27/Band 2: Einzelstücke für Klavier (Orgel, Orgelwalze, Glasharmonika) (Wolfgang Plath).
Kritischer Bericht (Franz Giegling) zu V/14/Band 4: Klarinettenkonzert (1977).

1983
I/1/Abteilung 1: Messen . Band 5 (Monika Holl unter Mitarbeit von Karl-Heinz Köhler).
II/5/Band 2 (zwei Teilbände): La finta semplice (Rudolph Angermüller und Wolfgang Rehm).
V/14/Band 1: Violinkonzerte und Einzelsätze (Christoph-Hellmut Mahling).
V/14/Band 6: Konzert für Flöte und Harfe (Franz Giegling: Notenband und Kritischer Bericht).

1984
IV/11: Sinfonien . Band 1 (Gerhard Allroggen).
VII/17: Divertimenti und Serenaden für Blasinstrumente . Band 1 (Franz Giegling).

1985
II/5/Band 9: Il re pastore (Pierluigi Petrobelli und Wolfgang Rehm).
IV/11: Sinfonien . Band 2 (Gerhard Allroggen).

1986
II/5/Band 7 (zwei Teilbände): Lucio Silla (Kathleen Kuzmick Hansell).
Kritischer Bericht (Franz Giegling) zu V/14/Band 3: Konzert für Flöte, für Oboe und für Fagott (1981).
Kritischer Bericht (Horst Heussner) zu V/15: Klavierkonzerte . Band 6 (1961).
IX/25: Klaviersonaten . Band 1 und Band 2 (Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm).

1987
I/4/Band 3: Davide penitente (Monika Holl).
V/14/Band 5: Hornkonzerte (Franz Giegling).
Kritischer Bericht (Franz Giegling) zu VII/17: Divertimenti und Serenaden für Blasinstrumente . Band 1 (1984).

1988
II/5/Band 14: Lo sposo deluso (Gerhard Allroggen).
IV/13/Abteilung 1: Tänze . Band 2 (Marius Flothuis).
Kritischer Bericht (Ernst Hintermaier und Wolfgang Plath) zu IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti fürOrchester . Band 1 (1970).
Kritischer Bericht (Ernst Hintermaier) zu IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti für Orchester . Band 2(1961).
Kritischer Bericht (Ernst Hintermaier und Wolfgang Plath) zu IV/12: Kassationen, Serenaden und Divertimenti fürOrchester . Band 3 (1962).
Kritischer Bericht (Franz Giegling) zu V/14/Band 5: Hornkonzerte (1987).
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Seite 40

1989
I/1/Abteilung 1: Messen . Band 4 (Monika Holl).
X/30/Band 2: Barbara Ployers und Franz Jakob Freystädtlers Theorie- und Kompositionsstudien bei Mozart(Hellmut Federhofer und Alfred Mann). Beigelegter Kommentar von Hellmut Federhofer und Alfred Mann.
Kritischer Bericht (Christoph Wolff) zu V/15: Klavierkonzerte . Band 2 (1976).
Kritischer Bericht (Wolf-Dieter Seiffert) zu VIII/20/Abteilung 1: Streichquartette . Band 1 (1966).
Kritischer Bericht (Wolf-Dieter Seiffert) zu VIII/20/Abteilung 2: Quartette mit einem Blasinstrument (1962).

1990
I/1/Abteilung 1: Messen . Band 6 (Einzelstücke und Fragmente) (Monika Holl).
X/28/Abteilung 3-5/Band 1a: Lauretanische Litanei in Es von Leopold Mozart (Ernst Hintermaier).

1991
II/5/18 (zwei Teilbände): Così fan tutte ossia La scuola degli amanti (Faye Ferguson und Wolfgang Rehm).
X/33/Abteilung 1: Mozart. Eigenhändiges Werkverzeichnis. Faksimile (Albi Rosenthal und Alan Tyson).
Kritischer Bericht (Marius Flothuis) zu V/15: Klavierkonzerte . Band 1 (1972).
Kritischer Bericht (Christoph Wolff) zu V/15: Klavierkonzerte . Band 3 (1976).
Kritischer Bericht (Marius Flothuis) zu V/15: Klavierkonzerte . Band 4 (1975).

1992
X/33/Abteilung 2 (Abbildungen und Textband): Wasserzeichen-Katalog (Alan Tyson).
Kritischer Bericht (Monika Holl) zu I/1/Abteilung 1: Messen . Band 5 (1983).

1993
X/29: Werke zweifelhafter Echtheit . Band 2 (Franz Giegling, Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm).
Kritischer Bericht (Ludwig Finscher und Wolf-Dieter Seiffert) zu VIII/20/Abteilung 1: Streichquartette . Band 2(1962).

1994
Kritischer Bericht (Monika Holl) zu I/4/Band 3: Davide penitente (1987).
Kritischer Bericht (Franz Giegling) zu II/5/Band 20: La clemenza di Tito (1970).

1995
Kritischer Bericht (Marius Flothuis) zu IV/13/Abteilung 1: Tänze . Band 2 (1988).
Kritischer Bericht (Andreas Holschneider) zu X/28/Abteilung 1/Band 1: Acis und Galatea (1973).

1996
Kritischer Bericht (Andrea Lindmayr-Brandl) zu IV/13/Abteilung 1: Tänze . Band 1 (1961).
Kritischer Bericht (Franz Giegling und Wolfgang Rehm) zu X/29: Werke zweifelhafter Echtheit . Band 2 (1993).
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Seite 41

1997
X/31/Band 2: Mozart. Die Dokumente seines Lebens. Addenda. Neue Folge (Cliff Eisen).

1998
X/30/Band 3: Skizzen (Ulrich Konrad: Notenband und Kritischer Bericht).
X/31/Band 3: Klaviermusik (Faye Ferguson und Wolfgang Rehm).
Kritischer Bericht (Andreas Holschneider) zu II/5/13: L’oca del Cairo (1960 sowie Nachtrag »Siano pronte alle grannozze« 1966).
Kritischer Bericht (Wolfgang Rehm) zu V/15: Klavierkonzerte . Band 8 (1960).
Kritischer Bericht (Wolfgang Rehm, unter Mitarbeit von Martina Hochreiter) zu IX/25: Klaviersonaten . Band 1
und 2 (1986).

1999
Kritischer Bericht (Monika Holl) zu I/1/Abteilung 1: Messen . Band 4 (1989).
Kritischer Bericht (Pierluigi Petrobelli und Wolfgang Rehm) zu II/5/9: Il re pastore (1985).
Kritischer Bericht (Gerhard Allroggen und Faye Ferguson) zu IV/11: Sinfonien . Band 1 (1984).
Kritischer Bericht (Gerhard Allroggen und Faye Ferguson) zu IV/11: Sinfonien . Band 2 (1985).
Kritischer Bericht (Faye Ferguson) zu IV/11: Sinfonien . Band 10 (Einzelstücke) (1978).
Kritischer Bericht (Faye Ferguson) zu IV/13/Abteilung 2: Märsche (1978).
Kritischer Bericht (Dietrich Berke und Marius Flothuis) zu VIII/21: Duos und Trios für Streicher und Bläser (1975).

2000
X/29: Werke zweifelhafter Echtheit . Band 3 (Dietrich Berke: Notenband und Kritischer Bericht, Mitarbeit: Martina
Hochreiter).
Kritischer Bericht (Monika Holl) zu I/1/Abteilung 1: Messen . Band 6 (Einzelstücke und Fragmente) (1990).
Kritischer Bericht (Wolfgang Rehm) zu IX/27: Klavierstücke . Band 1 und 2 (1982).

2001
Kritischer Bericht (Elisabeth Föhrenbach) zu II/5/Band 15: Der Schauspieldirektor (1958).
Kritischer Bericht (Henning Bey und Daniel Brandenburg) zu VIII/22/Abteilung 2: Klaviertrios (1966).

2002
X/30/Band 4: Fragmente (Ulrich Konrad).
Kritischer Bericht (Faye Ferguson) zu II/5/Band 12: Die Entführung aus dem Serail (1982).
Kritischer Bericht (aus dem Nachlaß von Stefan Kunze vorgelegt von Konrad Küster) zu II/7: Arien, Szenen,
Ensembles und Chöre mit Orchester . Band 1 und 2 (1967 und 1968).
Kritischer Bericht (Dietrich Berke) zu VII/17: Divertimenti und Serenaden für Blasinstrumente . Band 2 (1979).

2003
Kritischer Bericht (Wolfgang Rehm) zu II/5/Band 17: Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni (1968).
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Seite 42

Kritischer Bericht (Henning Bey und Faye Ferguson) zu II/5/Band 18: Così fan tutte ossia La scuola degli amanti(1991).
Kritischer Bericht (aus dem Nachlaß von Stefan Kunze vorgelegt von Konrad Küster) zu II/7: Arien, Szenen,
Ensembles und Chöre mit Orchester . Band 3 und 4 (1971 und 1972).
Kritischer Bericht (Henning Bey) zu V/11: Sinfonien . Band 8 (1971).
Kritischer Bericht (Manfred Hermann Schmid) zu VIII/19/Abteilung 1: Streichquintette (1967).

2004
Kritischer Bericht (Wolfgang Rehm) zu II/5/Band 2: La finta semplice (1983).
Kritischer Bericht (Dietrich Berke) zu II/5/Band 8: La finta giardiniera (1978).
Kritischer Bericht (Henning Bey) zu IV/11: Sinfonien . Band 6 (1970).
Kritischer Bericht (Holger M. Stüwe) zu VII/18: Divertimenti für 5-7 Streich- und Blasinstrumente (1976).

2005
Kritischer Bericht (Bruce Alan Brown) zu II/5/Band 11: Idomeneo (1972).
Kritischer Bericht (Holger M. Stüwe) zu II/5/Band 14: Lo sposo deluso (1988).
Kritischer Bericht (Henning Bey) zu V/14/Band 1: Violinkonzerte und Einzelsätze (1983).

2006
Kritischer Bericht (Rudolf Faber) zu II/5/Band 19: Die Zauberflöte (1970).
Kritischer Bericht (Henning Bey) zu V/14/Band 2: Concertone, Sinfonia concertante (1975).
Kritischer Bericht (Martina Hochreiter) zu X/29: Werke zweifelhafter Echtheit . Band 1 (1980).

2007
X/28/Abteilung 3–5/Band 2: Bearbeitungen und Ergänzungen von Werken verschiedener Komponisten (Dietrich
Berke, Anke Bödeker und Faye Ferguson: Notenband mit Kritischem Bericht).
X/28/Abteilung 3–5/Band 3: Übertragungen von Werken verschiedener Komponisten (Dietrich Berke, Anke
Bödeker und Faye Ferguson: Notenband mit Kritischem Bericht).
X/31/Band 4: Nachträge. Einzelstücke, Skizzen, Varia (Ulrich Konrad: Notenband mit Kritischem Bericht).
X/35/Abteilung 1: Addenda und Corrigenda (Mitarbeiter der Digitalen Mozart-Edition).
X/35/ Abteilung 2: Indices (Ulrich Konrad).
Kritischer Bericht (Dietrich Berke und Christoph Wolff, unter Mitarbeit von Walburga Litschauer) zu I/1/Abteilung 2/
Teilband 1: Requiem. Mozarts Fragment und Teilband 2: Mozarts Fragment mit den Ergänzungen von Eybler undSüßmayr (1965).
Kritischer Bericht (Kathleen Kuzmick Hansell und Martina Hochreiter) zu II/5/Band 7: Lucio Silla (1986).
Kritischer Bericht (Ulrich Leisinger) zu II/5/Band 16: Le nozze di Figaro (1973).
Kritischer Bericht (Holger M. Stüwe) zu III/9: Mehrstimmige Gesänge (1971).
Kritischer Bericht (Holger M. Stüwe) zu III/10: Kanons (1974).
Kritischer Bericht (Manfred Hermann Schmid) zu VIII/19/Abteilung 2: Quintette mit Bläsern (1958).
Kritischer Bericht (Martina Hochreiter) zu X/28/Abteilung 2: Bearbeitungen von Werken verschiedener Komponisten. Klavierkonzerte und Kadenzen (1964).
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DIE MITARBEITER
Verstorbene Bandherausgeber und Autoren
Ernst August Ballin (1899–1988)
Hermann Beck (1929–1980)
Otto Erich Deutsch (1883–1967)
Minos E. Dounias (1900–1962)
Albert Dunning (1936–2005)
Joseph Heinz Eibl (1905–1982)
Hans Engel (1894–1970)
Karl-Gustav Fellerer (1902–1984)
Kurt von Fischer (1913–2003)
Wilhelm Fischer (1886–1962)
Marius Flothuis (1914–2001)
Karl-Heinz Füssl (1924–1992)
Walter Gerstenberg (1904–1988)
Günter Haußwald (1908–1974)
Erich Hertzmann (1902–1963)
Ernst Hess (1912–1968)
Horst Heussner (1926–2003)

Karl-Heinz Köhler (1928–1997)
Stefan Kunze (1933–1992)
Alfred Mann (1917–2006)
C.-G. Stellan Mörner (1915–1977)Friedrich-Heinrich Neumann (1924–1959)
Leopold Nowak (1904–1991)
Cecil B. Oldman (1894–1969)
Alfred Orel (1889–1967)
Wolfgang Plath (1930–1995)
Jaroslav Pohanka (1924–1964)
Eduard Reeser (1908–2002)
Albi Rosenthal (1914–2004)
Ernst Fritz Schmid (1904–1960)Friedrich Schnapp (1900–1983)
Felix Schroeder (1908–1976)
Walter Senn (1904–1981)
Alan Tyson (1926–2000)

Die weiteren Bandherausgeber und Autoren(Externe Mitarbeiter sind durch nachgestellten Stern gekennzeichnet.)

Gerhard Allroggen*
Rudolph Angermüller
Eva Badura-Skoda*
Paul Badura-Skoda*
Dietrich Berke
Henning Bey
Anke Bödeker
Daniel Brandenburg
Bruce Alan Brown*
Gerhard Croll*
Cliff Eisen*
Rudolf Elvers*
Rudolf Faber
Hellmut Federhofer*
Renate Federhofer-Königs*
Faye Ferguson

Harald Heckmann*
Ernst Hintermaier*Martina Hochreiter
Monika Holl*
Andreas Holschneider*
Ulrich Konrad*
Konrad Küster*H. C. Robbins Landon*
Josef Horst Lederer*
Daniel N. Leeson*
Ulrich Leisinger*
Andrea Lindmayr-Brandl*
Christoph-Hellmut Mahling*
Pierluigi Petrobelli*
Wolfgang Rehm
Manfred Hermann Schmid*
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Seite 44

Ludwig Finscher*
Elisabeth Föhrenbach
Franz Giegling*
Gernot Gruber*
Kathleen Kuzmick Hansell*
Daniel Heartz*

Wolf Dieter Seiffert*
László Somfai*
Holger M. Stüwe
Luigi Ferdinando Tagliavini*
Christoph Wolff*
Neal Zaslaw*
Arbeitsstellen der Editionsleitung 1954–2007

AUGSBURG
Heilig-Grabgasse 2/II: Anfang 1954 bis Herbst 1957.
Maximilianstraße 69/II: Herbst 1957 bis Sommer 1966.
Thommstraße 20: Sommer 1966 bis Herbst 1970.
Maximilianstraße 89: Herbst 1970 bis Sommer 1973.
Karwendelstraße 19: Sommer 1973 bis Frühjahr 1978.
Karlstraße 6: Frühjahr 1978 bis 31. März 1995.
[Walsertalweg 7: 1. April 1995 bis 30. Juni 2007.]SALZBURG
Getreidegasse 9 (Mozarts Geburtshaus): Herbst 1973 bis September 1984.
Getreidegasse 14: September 1984 bis Sommer 1998.
Schwarzstraße 27: Sommer 1998 bis 30. Juni 2007.
(1. August 2005 bis 30. Juni 2007 Leiter dieser letzten Arbeitsstelle: Ulrich Leisinger.)
Mitarbeiter in den Arbeitsstellen der Editionsleitung 1954–2007
Henning Bey: 1. Juli 2000 bis 31. August 2006 (Salzburg).
Anke Bödeker: 1. September 2005 bis 31. August 2006 (Salzburg).
Ilse Böhm: 1. Januar 1989 bis 30. April 1992 (Salzburg).
Daniel Brandenburg: 13. Mai 1996 bis 28. Februar 2001 (Salzburg).
Irene Brandenburg: Dezember 1995 bis Anfang Mai 1996 (Salzburg).
Rudolf Faber: 1. September 2000 bis 31. August 2006 (Salzburg).
Faye Ferguson: April 1985 bis 31. Juli 2005 (Salzburg).
Elisabeth Föhrenbach (geb. Schmitt): 1. Oktober 1998 bis 15. Februar 2001 (Salzburg).
Gerhard Grenzemann: 1. Januar 1966 bis 30. Juni 1973 (Augsburg).
Christoph Großpietsch: 1. April 2001 bis 15. Februar 2006 (Salzburg).
Leonore Haupt-Stummer: Herbst 1973 bis 31. Dezember 1988 (Salzburg).
Petra Hinterholzer (geb. Leinhofer): 15. Mai 1991 bis 31. Dezember 1992 (Salzburg).
Martina Hochreiter (geb. Enzenberger): Sommer 1992, 1. April 1994 bis 30. Juni 1998, 15. September 2006 bis
30. Juni 2007 (jeweils Salzburg).
Ulrike Hofmann: 15. März 1990 bis 28. Februar 1994 (Salzburg).
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Erika Kiesling: Februar 1954 bis September 1957 und 1978 bis 1991 (Augsburg).
Gerd Liemann (1939–1994): 1. Oktober 1957 bis 30. Juni 1963 (Augsburg).
Robert Münster: 1. Oktober 1957 bis 30. März 1959 (Augsburg).
Wolfgang Plath (1930–1995): 1. April 1959 bis März 1995 (Augsburg).
Miriam Pfadt: 1. Januar 2006 bis 30. Juni 2007 (Salzburg).
Wolfgang Rehm: 1. Juni 1981 bis 30. September 1994.
Matthias Röder: jeweils kurze Phasen in den Jahren 2001 bis 2004 (Salzburg).
Ernst Fritz Schmid (1904–1960): 1. Januar 1954 bis Januar 1960 (Augsburg).
Wolf-Dieter Seiffert: März 1984 und in der Folge des Jahres tageweise (Salzburg).
Corinna Steinbach (geb. Schmitt): Sommer 1984 (Salzburg).
Holger M. Stüwe: 1. Januar 2003 bis 30. Juni 2007 (Salzburg).
Dietrich Berke und Wolfgang Rehm (letzterer bis 31. Mai 1981 und ab 1. Oktober 1994) haben ihre Mitarbeit inder Editionsleitung extern, das heißt von Kassel-Wilhelmshöhe bzw. von Zierenberg/Kassel sowie von HalleinRif/Salzburg aus geleistet.
FINANZIELLE FÖRDERUNGEN
Die finanzielle Förderung der »Neuen Mozart-Ausgabe« erfolgte in den ersten Jahren durch eine 1954 von derInternationalen Stiftung Mozarteum Salzburg und Karl Vötterle (1903–1975) ins Leben gerufene und durchgeführteAKTION »PRO MOZART«
mit Komitees in folgenden Ländern:Österreich. Ehrenprotektorat: Bundespräsident Dr. h. c. Theodor Körner.
Bundesrepublik Deutschland. Ehrenprotektorat: Bundespräsident Prof. Dr. Theodor Heuss.
Schweiz. Präsident: Minister Dr. h. c. Carl J. Burckhardt.
Saarland. Schirmherr: Ministerpräsident Johannes Hoffmann.
Siehe dazu NMA IX/Abteilung 1: Werke für zwei Klaviere (1955); dort sind die Mitglieder dieser ersten drei
Komitees genannt.
Belgien. Ehrenprotektorat: S. M. la Reine Elisabeth.
Chile. Präsident: Alfonso Letelier, Dekan des Institutes für Musikforschung.
Dänemark. Ehrenprotektorat: Seine Majestät, Frederik IX, König von Dänemark.
Frankreich. Président d’Honneur de l’Assemblée Nationale: Edouard Herriot.
Deutsche Demokratische Republik. Präsident: Dr. h. c. Arnold Zweig.
Siehe dazu NMA IV/11: Sinfonien . Band 3 (1956); dort sind die Mitglieder dieser fünf weiteren Komitees genannt.
In Luxemburg hat sich im Zusammenhang mit dem Mozart-Jahr 1956 ein »Comité national luxembourgois Pro
Mozart« konstituiert. Für dieses künstlerisch und für die NMA auch wirtschaftlich außerordentlich aktive, jedoch
nur kurze Zeit bestehende Komitee hatte Prinzessin Elisabeth das Ehrenprotektorat übernommen.
Die Gründung einiger weiterer Komitees folgten, so unter anderen in Argentinien, Chile, Schweden und derTschecheslowakei.
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Der im April 1954 zusammen mit dem NMA-Subskiptionsaufruf erschienene Prospekt »PRO MOZART«, mit dem
die Aktion für die im Entstehen begriffene »Neue Mozart-Ausgabe als Ein Denkmal der Mozartfreunde in aller
Welt« vorgestellt wurde, war mit einem angehängten „Zeichnungsschein“ versehen, mit dem an die Internationale
Stiftung Mozarteum Salzburg gespendet werden konnte. – Beide NMA-Prospekte (»PRO MOZART« und Subskriptionsaufruf) sind über Jahre hinweg in mehreren Auflagen und verschiedenen Sprachen erschienen: deutsch,
englisch, französisch und spanisch.
*
Später, vor allem für die Zeit von 1962 bis 2006/2007, konnte die Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg die
NMA mit großer Hilfe von verschiedenen Seiten wirtschaftlich absichern. Dies betraf vor allem Gehälter und
Honorare für die wissenschaftlichen Mitarbeiter und Sachausgaben (in erster Linie für Mikrofilme und Photokopien von Mozart-Quellen, Fachbücher und Musikalien, für Mieten, für technisches Equipment und für Mobiliar).
Für die Finanzierung der wissenschaftlichen Arbeiten an der »Neuen Mozart-Ausgabe«, die sich als äußerst kostenintensiv erwiesen, konnten zahlreiche Institutionen, Stiftungen, die Öffentliche Hand in der Bundesrepublik
Deutschland und in Österreich, aber auch Einzelpersonen gewonnen werden, die in der Regel auf der ImpressumSeite und/oder dem Stifter-Blatt in den entsprechenden Bänden und Kritischen Berichten der Ausgabe festgehaltensind. Sie seien alle auch an dieser Stelle mit dem Ausdruck großer Dankbarkeit aufgeführt:Stiftung Volkswagenwerk Hannover.
Deutsche Forschungsgemeinschaft Bonn-Bad Godesberg.
Konferenz der Akademien der Wissenschaften in der Bundesrepublik Deutschland, heute: Union der deutschen
Akademien der Wissenschaften: Musikwissenschaftliche Editionen, vertreten durch die Akademie der Wissenschaften Mainz,
aus Mitteln des Bundesministeriums für Forschung und Technologie Bonn (später: Bundesministerium für Bildung,
Wissenschaft und Technologie, heute: Bundesministerium für Bildung und Forschung Bonn/Berlin) sowie des Bayerischen Staatsministeriums für Unterricht und Kultus München (später: Bayerisches Staatsministerium für Wissenschaft
und Kunst bzw. Bayerisches Staatsministerium für Unterricht, Kultus und Kunst München, heute: Bayerisches
Staatsministerium für Wissenschaft, Forschung und Kunst München).
The Packard Humanities Institute Los Altos/California.
Stadt Augsburg.
Ministerium für Kultur der DDR (Berlin).
Bundesministerium für Unterricht und Kunst Wien (später: Bundesministerium für Wissenschaft und Forschungbzw. Bundesministerium für Wissenschaft und Verkehr Wien, heute: Bundesministerium für Bildung, Wissenschaft
und Kultur Wien).
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Land Salzburg.
Stadt Salzburg.
Stadt Wien.
Fonds zur Förderung der wissenschaftlichen Forschung Wien (1995–2005: Aufbau und Erstellung der in das
Internet gestellten NMA-Datenbank).

*

Für einzelne Bände und Kritische Berichte erhielt die Internationale Stiftung Mozarteum Zuschüsse unter anderenvon:
DIE ERSTE österreichische Spar-Casse – Bank Wien.
IBM Österreich – Internationale Büromaschinen Gesellschaft m. b. H. Wien.
Komitee für Salzburger Kulturschätze.
Österreichische Nationalbank Wien.
Rotary Club Salzburg (aus Anlaß seines 50jährigen Bestehens).
Salzburger Landes-Versicherung AG.
Mozart-Gemeinden der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg.
W. A. Mozart-Stiftung Zug, heute: Baar (Schweiz).
Ernst von Siemens Stiftung, heute: Ernst von Siemens Musikstiftung (Zug/Schweiz).
Austrian Society of Detroit,
The Detroit Edison Co.,
Pro Mozart Society of Greater Detroit (Marguerite Kozenn Chajes, Executive Secretary),
Pro Mozart Society of Greater Detroit,
G. T. E. V. Eldeweiss,
Grand Lodge of Free and Accepted Masons of Michigan,
Mr. & Mrs. J. Fairbairn Smith.
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Geschwister Boehringer Ingelheim Stiftung
für Geisteswissenschaften in Ingelheim am Rhein.
Walter Kaminsky-Stiftung (Hennef).
Landgraf-Moritz-Stiftung Kassel.

Carl Julius Abegg, Zürich.
Johannes Graf von Moÿ, Anif/Salzburg.
David W. Packard, Los Altos/California.
Else Reininghaus, Bad König.
Philipp von Schoeller, Wien/Salzburg.
Rudolf Töpfer, Bad Reichenhall.

ANHANG
Vorbemerkung: Im Zusammenhang mit der NMA steht die Gesamtausgabe der Briefe und Aufzeichnungen Mozarts
und seiner Familie. Für die Arbeit an der NMA hat sich diese erste vollständige und kommentierte Ausgabe als
unentbehrliches Hilfsmittel erwiesen. Sie gilt neben der NMA unbestritten als Markstein der Mozart-Forschung in
der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts.

MOZART. BRIEFE UND AUFZEICHNUNGEN. GESAMTAUSGABE
Herausgegeben von der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg. Gesammelt und erläutert von Wilhelm A.
Bauer und Otto Erich Deutsch. Auf Grund deren Vorarbeiten erläutert von Joseph Heinz Eibl (Bände I bis VII). <>Einführung und Ergänzungen (Band VIII), herausgegeben von Ulrich Konrad (Bärenreiter-Verlag).
Gemeinsame Taschenbuchausgabe: Bärenreiter-Verlag Kassel und Deutscher Taschenbuch-Verlag München 2005.
Band I: Briefe und Aufzeichnungen 1755–1776. 1962. XXVII und 534 Seiten mit acht Faksimile-Tafeln.
Band II: Briefe und Aufzeichnungen 1777–1779. 1962. XV und 555 Seiten mit acht Faksimile-Tafeln.
Band III: Briefe und Aufzeichnungen 1780–1786. 1963. XXIII und 631 Seiten mit zehn Faksimile-Tafeln.
Band IV: Briefe und Aufzeichnungen 1787–1857. 1963. XXIII und 539 Seiten mit acht Faksimile-Tafeln.
Band V: Kommentar I/II. 1755–1779. 1971. XXIV und 631 Seiten.
Band VI: Kommentar III/IV. 17801857. 1971. XII und 728 Seiten.
Band VII: Register. Zusammengestellt von Joseph Heinz Eibl. 1975. XXIV und 645 Seiten.
Band VIII: Einführung und Ergänzungen. Herausgegeben von Ulrich Konrad. 2006. 157 Seiten.

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Chronikvon den Anfängen bis zum Jahr 2007
VORGESCHICHTE: Überlegungen zu einer neuen Ausgabe sämtlicher Werke Mozarts wurden erstmals im
Jahr 1940 angestellt, als dieses Thema bei einer
Arbeitstagung des »Zentralinstituts für MozartForschung« bei der Internationalen Stiftung Mozarteum (ISM) auf der Tagesordnung stand. Im MozartJahr 1941 erging von Hitler der förmliche Auftrag zur
Schaffung einer neuen Gesamtausgabe der Werke Mozarts. Der sich ausweitende Zweite Weltkrieg machte
dem allen jedoch ein Ende, und es grenzt an ein Wunder, daß trotz der verheerenden Zerstörungen vonKulturgütern während des Kriegs die Mozartiana derPreußischen Staatsbibliothek Berlin unversehrt erhalten geblieben sind, wenn auch der nach Schlesien ausgelagerte Teil dieser Bestände erst 1979/80 in der
Biblioteka Jagiellońska Krakau wieder zugänglichgeworden ist.
Im Jahr 1951 veranstaltete das seit 1948 wieder
aktive Kuratorium der ISM eine wissenschaftliche
Tagung, bei der sowohl die Wiedererrichtung des Zentralinstituts für Mozart-Forschung als auch die Fragenach der Notwendigkeit einer Neuausgabe desMozartschen Werkes erörtert wurden; Vorgesprächeüber eine solche Ausgabe hatten bereits zwischen dem
Präsidenten der Akademie, Bernhard Paumgartner,
und dem Gründer und Inhaber des Bärenreiter-Verlags, Karl Vötterle, stattgefunden. Ergebnis der Beratungen war der Plan, Werke Mozarts in neuen Einzelausgaben herauszubringen mit dem Ziel, dereinst als»Mozarteums-Ausgabe« sämtliche Werke Mozarts zu
umfassen. Zur Durchführung dieses »Ersten Projekts«, wie es später genannt wurde, konstituierte sichein Ausschuß aus Mitgliedern des Kuratoriums unter
Leitung von Wilhelm Fischer, Innsbruck.
Bei Beratungen des Ausschusses und des Kuratoriums 1952, an denen auch Vertreter namhafter deutscher und österreichischer Verlage teilnahmen, wurde

indes ein »Zweites Projekt« vorgestellt. Es sah vor, die
Neuausgabe der Werke Mozarts in Werkgruppen gegliedert auf mehrere Verlage aufzuteilen. Um die Kosten
so gering wie möglich zu halten, sollten für die Ausgabe die Stichplatten der ersten Kritischen Gesamtausgabe der Werke Mozarts bei Breitkopf & Härtel inLeipzig, der später sogenannten »Alten Mozart-Ausgabe« (AMA), verwendet werden. Da ein solches Verfahren die Möglichkeit von Veränderungen am gestochenen Text erheblich eingegrenzt hätte, wäre das
Ganze letztlich auf eine vergleichsweise geringfügige
Revision der AMA hinausgelaufen. Uneinigkeit unterden Verlegern ließen das Projekt, dem Karl Vötterle
1952 eine klare Absage erteilt hatte, bald wieder verschwinden.
Ein neuer, schließlich zum Ziel führender Anlauf
wurde im November 1953 unternommen, als Karl
Vötterle in einem ausführlichen Referat beim Vorstand des Zentralinstituts und in Anwesenheit vonErnst Fritz Schmid seine Idee einer auf der Basisauthentischer Quellen gänzlich neu zu edierenden undherzustellenden wissenschaftlich-praktischen Ausgabe
der Werke Mozarts mit separaten Kritischen Berichten
vortrug. Vötterle konnte bei der Vorstellung dieses
nunmehr »Dritten Projekts« auf Erfahrungen aufbauen, die er bei der kurz zuvor in Göttingen ins Leben
gerufenen »Neuen Bach-Ausgabe« gesammelt hatte.
Zur Abdeckung der zweifellos immensen Kosten einessolchen Unternehmens schlug er die Gründung einer
weltweit agierenden Aktion »Pro Mozart« vor, deren
Durchführung er selbst übernehmen wollte. Als Editionsleiter für die neue Ausgabe empfahl er den auchals Mozart-Forscher ausgewiesenen Musikhistoriker
Ernst Fritz Schmid, Augsburg.
Vötterles Darlegungen waren insofern von nachhaltiger Wirkung, als bereits im Dezember 1953 überdie nun offiziell so genannte »Neue Mozart-Ausgabe«49Endbericht_NEU_5.3.07

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(NMA) ein Vertrag zwischen der ISM und dem
Bärenreiter-Verlag Basel geschlossen werden konnte.
Der Vertrag bestimmt die ISM als Herausgeberin der
Ausgabe und überträgt dem Bärenreiter-Verlag Baseldie alleinige verlegerische Verantwortung. Gegenstand des Vertrages sind außerdem einige wichtige
Details bei der Durchführung der Aktion »Pro Mozart«. Die Bestellung von Ernst Fritz Schmid zum
Editionsleiter wurde für den 1. Januar 1954 beschlossen.
Mit der Proklamation der »Neuen Mozart-Ausgabe« im »Mozart-Jahrbuch 1953« (erschienen 1954)
hat die ISM das Projekt erstmals einer größeren
Öffentlichkeit vorgestellt. In dem Text wird die Notwendigkeit einer wissenschaftlichen Neuausgabe
sämtlicher Werke Mozarts ausführlich begründet und
die Gliederung der Ausgabe in zehn Serien und 35
Werkgruppen aufgeführt. Die ISM konnte rund 20
bekannte Wissenschaftler namhaft machen, die ihre
(externe) Mitarbeit an der NMA zugesagt hatten. Insgesamt war die Ausgabe seinerzeit auf 110 Notenbände und Kritische Berichte projektiert, die in einem
Zeitraum von 15 Jahren erscheinen sollten (auf das»Endergebnis« im Jahr 2007 wird am Schluß der
Chronik einzugehen sein: siehe S. 81–84).
Ebenfalls 1954 erschien im Bärenreiter-Verlag dererste Subskriptionsaufruf für die NMA sowie der
Prospekt »Pro Mozart«. Zur Durchführung der Aktion»Pro Mozart« wurden Länder-Komitees gegründet,
die aus mindestens acht Persönlichkeiten bestehen
und die sich bereit erklärten sollten, die Aktion durch
ihr Ansehen wirkungsvoll zu fördern. Noch 1954 bildeten sich Länderkomitees in Österreich, der Bundesrepublik Deutschland, dem Saarland und der Schweiz.
Diese intensive Öffentlichkeitsarbeit hat Früchte getragen: Ende 1954, noch vor Erscheinen des ersten
Notenbandes, konnten 716 Subskribenten für die Ausgabe gewonnen werden.
An dieser Stelle ist auch in aller gebotenen Kürze
auf das Verhältnis zwischen der NMA und dem »Zentralinstitut für Mozart-Forschung« einzugehen. Dieser
50

wichtigen, 1931 gegründeten Institution der ISM
gehören bis auf den heutigen Tag Mozart-Forscher aus
aller Welt an. Bis 1951 wurde es von Ludwig Schiedermair geleitet; ihm folgte Wilhelm Fischer (1951 bis
1962), in dessen Amtszeit der Beginn der NMA 1954
fiel, dann übernahm ein Triumvirat die Leitung, nämlich Otto Erich Deutsch, Alfred Orel (ab 1967: Karl
Gustav Fellerer) und Bernhard Paumgartner (*1887,†1971), ehe Karl Gustav Fellerer (1971 bis 1980) und
danach Marius Flothuis (1980 bis 1994) zu den Vorsitzenden gewählt wurden. Unter dem Vorsitz vonChristoph Wolff (1994 bis 2005) gab sich das Zentralinstitut im Zuge von Umstrukturierungen in den
Gremien der ISM den Namen »Akademie für MozartForschung«; sie steht seit 2005 unter der Leitung vonUlrich Konrad. Für die NMA-Editionsleitung und für
den internen und externen Mitarbeiterkreis hat sichdas Zentralinstitut als stets hilfreiches und wirkungsvolles ›Beratungsorgan‹ erwiesen. Es nahm sich inseinen in unregelmäßigen Abständen durchgeführten
Volltagungen und vor allem in den zwei Mal jährlich
einberufenen Sitzungen eines »Engeren Ausschusses«
aller inhaltlichen und organisatorischen Fragen der
NMA an. Heute, 2007, nimmt der »Wissenschaftliche
Ausschuß« des Kuratoriums diese Aufgabe wahr; ihm
gehören unter dem Vorsitz von Ulrich Konrad als Mitglieder Otto Biba, Christoph Wolff und der Präsident
der ISM an.
*
In der sich nun anschließenden, in der Regel nach
Jahreskapiteln eingeteilten Chronik der NMA »1954
bis 2007« wird der Versuch unternommen, ausgewählte und typische Ereignisse in kurzgefaßten Hinweisen,aber auch, wo es sinnvoll und naheliegend schien, in
größere Zusammenhänge gestellt (gelegentlich mit
Jahresverweisen) und, wo immer möglich, in Präsensform Revue passieren zu lassen. (Die im Chronik-Text
zitierten NMA-Bände sind grundsätzlich im Kapitel

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»Die Neue Mozart-Ausgabe« mit seiner systematischen und chronologischen Anordnung nachzuschlagen: Seiten 19 bis 42.)

1954
Am 1. Januar beginnt Ernst Fritz Schmid in Augsburg
seine Tätigkeit als erster Editionsleiter der NMA. Das
Referat im Kuratorium der ISM übernimmt Friedrich
Gehmacher, damals ihr Vizepräsident, und behält es
auch ab 1963 in Nachfolge von Bruno Hantsch (Präsident: 1955–1963) als gewählter Präsident bis 1975. Im
weiteren Verlauf geht das NMA-Referat an den jeweils
amtierenden Präsidenten über, zunächst an Richard
Spängler (Präsident: 1975–1988), dann an Friedrich
Gehmacher jun. (Präsident: 1988–2006), in dessen
Amtszeit das NMA-Referat in den beim Präsidenten
angesiedelten Fachbereich »Wissenschaft« verlagert
wird, und schließlich in dieser Form an Johannes
Honsig-Erlenburg (Präsident seit 2006).
Bereits im März legt Ernst Fritz Schmid die (mitseinen wichtigen Kollegen) erarbeiteten Editionsrichtlinien für die NMA vor, ihre »Geänderte und ergänzte
2. Ausfertigung« läßt er im November 1955 folgen.
Schmid hält den Kontakt zu den Mitarbeitern, den
Bandherausgebern, nicht nur im umfangreichen Briefwechsel, sondern auch durch Rundschreiben mit Mitteilungen über den Stand der Arbeiten, mit Behandlung wesentlicher Einzelfragen, mit Listen über Quellen-Nachweise und über Veränderungen im täglichen
Arbeitsablauf des Editionsleiters. Mit dem ersten dieser Rundschreiben vom 1. Dezember erfolgt die Übersendung der Richtlinien in ihrer zweiten Fassung.
Im Augsburger NMA-Büro wird Ernst Fritz Schmid
1954–1957 von Erika Kiesling als Sekretärin unterstützt (in den Jahren 1978 bis 1991 übt sie diese Tätigkeit als ruhender Pol und mit großer Umsicht dann bei
Wolfgang Plath aus), auch Gerd Liemann (1939–1994)
arbeitet als unentbehrliche Büro-Fachkraft von Oktober
1957 bis Juni 1960 in Augsburg mit, und Robert
Münster nimmt vom 1. Oktober 1957 bis Ende März

1959 die Stelle des wissenschaftlichen Assistenten ein.
Über seine Arbeit in Augsburg schreibt er am 1. September 2006 an Wolfgang Rehm: »Die menschlichsehr harmonische und angenehme Tätigkeit bei Ernst
Fritz Schmid bedeutete für mich eine hervorragende
Schulung im wissenschaftlichen Arbeiten. Sie brachte
mir zudem sehr wertvolle, anregende Einsichten zu
Mozarts Leben und Werk, die vielen meiner späteren
Arbeiten zugute kommen sollten.«
Im April 1954 legt der Bärenreiter-Verlag den ersten
Subskriptionsprospekt für die in zehn Serien mit
35 Werkgruppen systematisch gegliederte und damals
auf 110 Bände projektierte NMA auf. Zeitgleicherscheint der Prospekt für die von Karl Vötterle zur
Finanzierung der wissenschaftlichen Arbeiten ins
Leben gerufene Aktion »Pro Mozart«. Die Prospekteerscheinen in der Folge in mehreren Sprachen und
Neuauflagen.
Am 1. Mai 1954 tritt Wolfgang Rehm als wissenschaftlicher Lektor in den Bärenreiter-Verlag ein undübernimmt dort auch die verlegerische Betreuung der
NMA, bei der er mit Ernst Fritz Schmid bis zu dessen
frühen Tod 1960 eng zusammenarbeitet.

1955
Im Januar erscheint der erste, von Ernst Fritz Schmid
selbst edierte Band der Ausgabe (»Werke für zwei
Klaviere«), der in zwei Festakten der Öffentlichkeit
vorgestellt und übergeben wird: In der Bundesrepublik Deutschland veranstaltet auf Anregung von Karl
Vötterle der Nordwestdeutsche Rundfunk Köln am
26. Januar eine große Feier, an der zahlreiche Vertreter des kulturellen und politischen Lebens teilnehmen.
Hans Schurich, der Kustos der ISM, überreicht dem
Deutschen Bundespräsidenten Theodor Heuss undnamhaften politischen Vertretern der Bundesrepublik
Deutschland, dem Festdirigenten Hans Schmidt-Isserstedt sowie den anwesenden Vertretern einzelner Länderkomitees der Aktion »Pro Mozart« diesen Bandund zugleich den ebenfalls vom Editionsleiter be51

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treuten NMA-Vorabdruck der »Kleinen Nachtmusik«
KV 525; dieser Ausgabe liegt das letztmals 1860
nachgewiesene und erst 1943 wieder aufgetauchte
Autograph zugrunde.
Am nächsten Tag, der 199. Wiederkehr von Mozarts
Geburtstag, überreicht ISM-Präsident Christian Bösmüller (Präsident: 1950–1955) während des musikalisch umrahmten Festakts in Mozarts Geburtshaus
dem Salzburger Landeshauptmann Josef Klaus in Vertretung des österreichischen Bundespräsidenten Theodor Körner den ersten Band. Zwei Tage später wird in
Wien dem Bundespräsidenten in Anwesenheit desBundesministers für Unterricht, Hans Drimmel, vonISM-Vertretern (Bruno Hantsch, Friedrich Gehmacher, Wilhelm Fischer und Bernhard Paumgartner) derBand in die Hände gelegt.
Ein weiterer NMA-Band erscheint bereits zu Jahresende: »Werke für Klavier zu vier Händen« (Wolfgang
Rehm).
Der Notenstich der NMA-Bände erfolgt bis weit indie 1980er Jahre in Leipzig bei F. M. Geidel, bei C. G.
Röder und dann bei Offizin Anderson Nexö. Erst in
späterer Zeit werden auch andere Firmen für den
Notenstich herangezogen, so zum Beispiel für die beiden wichtigen Teilbände von »Così fan tutte« die italienische Stecherei Moraschini in Bergamo. Bei den
jüngeren und jüngsten NMA-Bänden wird der Notensatz mit den Mitteln der elektronischen Datenverarbeitung geleistet.
Der auch noch heute international (und juristisch)für die NMA zuständige Bärenreiter-Verlag Basel undder 1954 gegründete Deutsche Verlag für Musik Leipzig schließen 1955 einen Lizenzvertrag über den Vertrieb der NMA in der Deutschen Demokratischen
Republik, der mit der »Wende 1989/90« erlischt, was soviel heißt, daß die fünf neuen deutschen Bundesländer
nun unmittelbar zum Vertriebsbereich des BärenreiterVerlags gehören. Im Deutschen Verlag für Musik sorgt
von Beginn an Frieder Zschoch mit großer Kompetenz
und Sorgfalt dafür, daß die Zusammenarbeit mit
Leipzig (auch mit den Stechereien) problemlos verläuft.
52

1956
In Salzburg führt die ISM erstmals die seit dieser Zeitohne Unterbrechung stattfindende »Mozartwoche«
durch, mit der Wissenschaft (NMA) und Praxis zu
einer sinnvollen und immer enger werdenden Symbiose
finden. Die Ergebnisse der NMA spiegeln sich seitdem in dem Salzburger Winter-Festival: So ist etwa
die Rückbesinnung auf Mozarts musikdramatisches
Jugendwerk inzwischen nicht nur in Salzburg, sondern auch in den internationalen Konzertsälen und auf
Opernbühnen eine Selbstverständlichkeit. Bedeutende
Aufführungen, zum Beispiel von »Lucio Silla« oder
»Mitridate« an der Mailänder Scala, im Brüsseler
Opernhaus, an der Wiener Staatsoper und bei vielen
Festspielen geben davon beredtes Zeugnis.
Im Mozart-Gedenkjahr 1956 erscheinen drei weitere NMA-Bände: »Ascanio in Alba« (Luigi Ferdinando Tagliavini), »Chöre und Zwischenaktmusiken
zu Thamos, König in Ägypten« (Harald Heckmann)und »Sinfonien · Band 3« (Wilhelm Fischer).

1957
In diesem Jahr setzt die junge NMA nach sechs erschienenen Notenbänden (siehe S. 34) ihre Arbeit mit
den ersten drei Kritischen Berichten fort, und zwar zu»Sinfonien · Band 3« (Wilhelm Fischer) sowie zu den
beiden Bänden »Werke für zwei Klaviere« (Ernst Fritz
Schmid) und »Werke für Klavier zu vier Händen«(Wolfgang Rehm).
Zum erstgenannten Bericht muß noch heute mit
einiger Beklemmung, aber auch mit Verwunderung
festgehalten werden, daß erst viele Jahre später ein
Mißgeschick während der Drucklegung erkannt wird,
nämlich ein »Umbruch-Salat« aus verstellten Seiten,
Absätzen und Notenbeispielen. Im Jahr 1985 druckt
der Verlag deshalb eine in Ordnung gebrachte Version
des Berichts und läßt sie allen Subskribenten kostenlos zukommen.
Die Behandlung der Kritischen Berichte innerhalb
der NMA hat Probleme aufgeworfen. Am Beginn steht
die richtige Forderung, beide Teile der historisch-kri-Endbericht_NEU_5.3.07

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tischen Edition – also Notenband und gesondert vorzulegender »Revisions«-Bericht – müßten als Einheit
stets gleichzeitig erscheinen. Daß dies bei der NMA
kaum oder nur sehr selten geschehen ist, bedrückt die
Editionsleitung seit vielen Jahren. Erst nach 1991 wird
es möglich, und zwar vor allen Dingen durch den großen Einsatz von Faye Ferguson (ab 1985), den immer
größer werdenden Stau langsam abzubauen, sodaß2007 gesagt werden kann: Das Ziel, die teilweise viele
Jahre fehlenden Berichte lange nach den Werkeditionen durch Mitglieder der Editionsleitung, aber sehrwesentlich auch mit Hilfe neuer und jüngerer Mitarbeiter (Henning Bey, Daniel Brandenburg, Elisabeth
Föhrenbach, Martina Hochreiter, Rudolf Faber undHolger M. Stüwe) nachzuliefern, wird zur Jahresmitte
2007 im Großen und Ganzen erreicht sein.
Dieses weniger erfreuliche »Kapitel« der NMA ist
vielleicht in dieser Weise abzuschließen: In den ersten
zwei Jahrzehnten steht die Arbeit an der Ausgabe ausökonomischen Gründen unter dem Zwang, die Notenbände zügig vorzulegen, um die Ausgabe in ihrer
Existenz nicht zu gefährden, eine Hypothek, die lange
Zeit auf ihr lastet. Weiterhin läßt es die Frage der verschollenen »Ostquellen«, also jener viele Jahre nicht
zugänglichen, heute in Krakau aufbewahrten rund 120
Mozart-Autographe aus den Beständen der Preußischen Staatsbibliothek Berlin, geraten erscheinen,
Kritische Berichte zu bereits vorgelegten, von diesen
Quellen betroffenen Editionen zurückzuhalten – im
Zeitraum von 1957 bis 1979 sind davon immerhin
19 Bände betroffen –, um mögliche Veränderungen in
die Ausgabe später noch einbringen zu können (siehe»1979/ 1980 – Teil B«). Dieses Verfahren hat sichalles in allem durchaus bewährt.
Aus den eingangs genannten sechs Notenbänden ist
ausdrücklich der Band »Kantaten« (I/4) hervorzuheben, den Franz Giegling zusammen mit dem Kritischem Bericht vorlegt. Damit beginnt eine über Jahrzehnte währende außerordentlich fruchtbare Zusammenarbeit, aus der als mustergültig zu bezeichnende
Editionen, unter anderem die sämtlicher Bläserkon-

zerte und die von Mozarts letzter Oper »La clemenzadi Tito«, hervorgegangen sind.

1958
Bei der »(Elften) Musikwissenschaftlichen Tagungdes Zentralinstituts für Mozart-Forschung« werden
Otto Erich Deutsch, dem Wiener Kunsthistoriker undMusikbibliographen sowie Autor des Schubert-Werkverzeichnisses, und Wilhelm A. Bauer, dem Grazer
Altphilologen und Kulturhistoriker, die »Ausgabe derMozart-Briefe« übertragen; an den entsprechenden
Beratungen nehmen auch Ernst Fritz Schmid, Karl
Vötterle und Wolfgang Rehm teil (siehe auch »1962«).

1959
Bei den Beratungen des »Engeren Ausschusses desZentralinstituts für Mozart-Forschung« wird aus Kassel
mitgeteilt, daß die Subskribentenzahl der NMA sichweltweit auf über 1200 (davon über 200 in der DDR)
belaufe. Eine Liste der Subskribenten mit Stand vom
1. September 1960 wird dem Band »Klavierkonzerte 8«
beigefügt (siehe »1960«).
Im NMA-Büro Augsburg scheidet Ende März
Robert Münster als Assistent des Editionsleiters aus;
ihm folgt zum 1. April Wolfgang Plath.

1960
Am 20. Januar stirbt völlig unerwartet Ernst Fritz
Schmid, der Architekt und verdienstvolle erste Editionsleiter der NMA. Wilhelm Fischer, der damalige
Vorsitzende des »Zentralinstituts für Mozart-Forschung«, läßt in dem im selben Jahr erscheinenden
NMA-Band »Sinfonien 4« einen sehr persönlichgehaltenen und mit »Ernst Fritz Schmid zum Gedächtnis« überschriebenen Nachruf einrücken, aus
dem hier einige wichtige Sätze zitiert seien: »Die
Musikwissenschaft hat einen bitteren Verlust zu beklagen. Am 20. Januar 1960 starb in Augsburg Ernst
Fritz Schmid an den Folgen einer schweren Operation,viel zu früh und aus einer Überfülle von Arbeit heraus.
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Nach Jahren harter Prüfungen schien sich sein Dasein
freundlicher gestalten zu wollen, nun verweigert ihm
ein unerbittliches Schicksal die Vollendung eines Lebenswerkes. Ein Erdendasein voll Tragik und rastlosen Schaffens hat vorzeitig geendet.« Im Zusammenhang mit der NMA ist nach ausführlicher Beschreibung ihrer Agenden zu lesen: »Allen diesen sehrweitgehenden Anforderungen ist E. F. Schmid gerecht
geworden, im Aufspüren quellenbergender Archive
war er genial begabt, seine Arbeitskraft kannte keine
Grenzen«. Fischer beschließt seinen Nachruf mit den
Worten: »Was der Verewigte seinen gleichstrebenden
Zeitgenossen galt, wurde in den vielen Reden vieler
Korporationen laut, die den Sarg am 23. Jänner 1960
zum Grabe geleiteten. Die Internationale Stiftung
Mozarteum und ihr Zentralinstitut für Mozart-Forschung werden immer das Andenken eines Mannes
dankbar hochhalten, der ein schweres Dasein mannhaft und stets frohen Angesichts getragen und in hingebendster Arbeit für W. A. Mozarts Werk und Ruhm
Lebensmut und Lebenskraft gefunden hat.« – An dieser Stelle ist zweierlei anzufügen, einmal, daß Schmid
nur wenige Monate zuvor des gleichfalls frühen Todes
eines NMA-Mitarbeiters gedenken mußte, nämlich
von Friedrich-Heinrich Neumann (†3. Oktober 1959),
dessen letzte Arbeit, die NMA-Edition von »L’oca del
Cairo« ebenfalls 1960 erschienen ist, und zum anderen, daß Leopold Nowak 1965 den Teilband 1 seiner
zweibändigen Requiem-Edition »Dem Andenken meines mir unvergeßlichen Freundes Ernst Fritz Schmid«
gewidmet hat.
In der Nachfolge von Ernst Fritz Schmid übernehmen Wolfgang Plath (seit 1. April 1959 Assistent inder Editionsleitung) und Wolfgang Rehm zunächst
kommissarisch die Editionsleitung; sie wird beiden
am 1. September offiziell übertragen. Bereits am
25. März wenden sich Plath und Rehm im (noch vonErnst Fritz Schmid vorbereiteten, jetzt dann modifizierten und erweiterten) »Rundschreiben Nr. 8« an die
Mitarbeiter der NMA, übersenden ein neues Mitarbeiter-Verzeichnis und geben unter anderem Hinweise54

zur Anlage der Notenbände und Kritischen Berichte
sowie zur äußeren Gestaltung der Manuskripte.
Bis zum Tode des ersten Editionsleiters, also in der
Zeit von Januar 1955 bis Ende 1959, sind 18 Bände
der NMA erschienen, weitere drei hinterläßt Schmid
redaktionell betreut; sie erscheinen nach dem 20. Januar 1960: »Betulia liberata« (Luigi Ferdinando Tagliavini), »L’oca del Cairo« (Friedrich-Heinrich Neumann) und »Sinfonien · Band 4« (Hermann Beck). –Ernst Fritz Schmid hat in der Zeit von 1955 bis 1959
noch folgende Editionen vorgelegt: den Band »Quintette mit Bläsern« (Kritischer Bericht: Manfred Hermann Schmid 2007) und Vorabdrucke (Taschenpartituren) der Streichquintette KV 515, 406 (516b), 593
sowie KV 614. Von einer Ausgabe der beiden Quintette KV 174 und KV 516 wird damals Abstand genommen, denn die zur Edition unentbehrlichen Autographe dieser beiden Werke gehören zu den ausgelagerten Musikhandschriften der Preußischen Staatsbibliothek zu Berlin. Angesichts der Mitte der 1950er
Jahre durchaus noch berechtigten Hoffnung, daß dieverlorenen Autographe in absehbarer Zeit wieder zum
Vorschein kommen, hält Schmid es für geraten, die
Arbeit an dem von ihm übernommenen NMA-Band»Streichquintette« bis auf weiteres zu unterbrechen.
Nach seinem frühen Tod erklärt sich Ernst Hess(1912–1968), einer der vielen unermüdlichen Berater
der NMA, bereit, die Edition der Streichquintette zu
Ende zu führen. Der Band erscheint 1967 mit derHerausgeber-Angabe »Vorgelegt von Ernst Hess und
Ernst Fritz Schmid(†)« und einer »Vorbemerkung derEditionsleitung«, in der die sich inzwischen erheblichverbesserte Quellensituation für die Quintette KV 174
und KV 516 ausführlich dargelegt und begründet wird.
Den Kritischen Bericht zu dem Band »Streichquintette« legt 2003 Manfred Hermann Schmid vor undholt dort extensiv und überzeugend nach, was seinem
Vater vor 1960 und Ernst Hess 1967 (und zwar nicht
allein im Hinblick auf das Quintett KV 174, dessen
Originalhandschrift auch damals noch nicht zugänglich war), verwehrt blieb.

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In der Werkgruppe 15 »Konzerte für ein oder mehrere Klaviere und Orchester mit Kadenzen« erscheint
noch im Jahr 1960 der achte Band (Wolfgang Rehm),
der unter anderem die letzten beiden Konzerte KV
537 und KV 595 enthält und in den Ernst Fritz Schmid
unmittelbar vor seinem Tod noch viel Zeit und erhebliche Kraft investiert hatte. Dessen ungeachtet ist
seinen Nachfolgern und Ernst Hess, der als NMABerater sich auch Echtheitsfragen widmet, der hinreichend bekannte und aus späterer Sicht kaum verständliche Lapsus unterlaufen, den »Eingang« imdritten Satz (T. 130) des B-dur-Konzerts KV 595 in
Ermangelung einer originalen Niederschrift nicht an
Ort und Stelle aufzunehmen, sondern ihn (mit zunächst sehr verkürzt dargestellten Argumenten) der
Werkgruppe 29: »Werke zweifelhafter Echtheit« zuzuweisen. Das gesamte und, wie zumeist bei Mozartüblich, getrennt niedergeschriebene Kadenzen-Autograph (mit dem »Eingang«) ist dann erst viel später in
Tallinn (Estland) aufgetaucht. An der Authentizität derOriginalhandschrift besteht keinerlei Zweifel, und derwenig rühmliche Fehler von 1960 wird dann zunächst
1986 in den »Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum« korrigiert (dort auch die vermeintlichen Argumente gegen die Echtheit ausführlicher
als 1960 nachgereicht), ebenso in der zweiten Auflage
des NMA-Bandes von 1993 und 1998 natürlich im
Kritischen Bericht.

1961
In diesem Jahr erscheinen die ersten drei gewichtigen
Bände der Supplement-Serie (X): »Mozart und seine
Welt in zeitgenössischen Bildern« (begründet von Maximilian Zenger), vorgelegt von Otto Erich Deutsch und
im Verlag typographisch-herstellerisch umsichtig undkompetent betreut von Paul Gümbel, sowie »Mozart.
Die Dokumente seines Lebens«, ebenfalls von Otto
Erich Deutsch zusammengestellt und erläutert (dieRegister sind von Monika Holl erarbeitet). Ein weitererBand dieser Serie gilt der Werkgruppe 28/Abteilung 1(Händel-Bearbeitungen): »Der Messias«, dessen Edi-tion, wie jene der drei anderen Händel-Werke dieser
Gruppe (»Acis und Galatea«, »Das Alexander-Fest«und »Ode auf St. Caecilia«), Andreas Holschneider zu
verdanken ist.
Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm legen während
der Tagung des Engeren Ausschusses des »Zentralinstituts für Mozart-Forschung« am 1./2. August in
Salzburg die von ihnen erarbeitete Neufassung derEditionsrichtlinien (3. Fassung) vor und übersenden
sie mit dem Datum »Januar 1962« und dem »Rundschreiben Nr. 10« vom Februar 1962 an die »Mitarbeiter der NMA«. Diese Version, zu der in der Folgezeit Ergänzungen von Fall zu Fall zwischen Editionsleitung und Mitarbeiter direkt besprochen, ausgehandelt und verabschiedet werden, erscheint unverändert im gedruckten Sammelband »Editionsrichtlinien
musikalischer Denkmäler und Gesamtausgaben. Im
Auftrag der Gesellschaft für Musikforschung herausgegeben von Georg von Dadelsen«, Kassel etc. 1967
(dort S. 99–129), und ein weiteres Mal im Sammelband »Editionsrichtlinien Musik. Im Auftrag derFachgruppe Freie Forschungsinstitute in der Gesellschaft für Musikforschung, herausgegeben von Bernhard R. Appel und Joachim Veit unter Mitarbeit vonAnnette Landgraf«, Kassel etc. 2000 (dort S. 249–279).
Im »Mozart-Jahrbuch 1960/61« (Salzburg 1961)
veröffentlicht Wolfgang Plath den ersten seiner beiden
bahnbrechenden Beiträge zur Mozart-Autographie:»Die Handschrift Leopold Mozarts« und läßt später,im »Mozart-Jahrbuch 1976/77« (Kassel etc. 1978),den nicht minder wichtigen zweiten Teil zur »Schriftchronologie 1770–1780« folgen. Beide Arbeiten werden 1991 in seine »Mozart-Schriften« aufgenommen.
Über Plaths Bedeutung für die moderne MozartForschung wird noch mehrmals in dieser Chronik zu
sprechen sein (siehe »1964« und »1995«).
Wolfgang Rehm nimmt (zusammen mit den NMAEditoren Ludwig Finscher und Horst Heussner) am
Kongress der Internationalen Gesellschaft für Musikwissenschaft in New York/Washington teil und kann inder ersten September-Hälfte nicht nur die Gelegenheit
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wahrnehmen, mit vielen anderen am Kongress anwesenden externen NMA-Mitarbeitern zu konferieren,sondern auch wichtige Quellen einsehen, so etwa bei
Walter Hinrichsen/New York die Autographe der Klavier-Violin-Sonaten KV 301–306 (293a bis 293c, 300c,
293d, 300l) oder in der Library of Congress Washington /D.C. die Handschrift des Violinkonzerts KV 219.
Mit Erich Hertzmann, der in der Supplement-Serie fürden Band »Attwood-Studien« verantwortlich zeichnen soll, ergeben sich in New York, wie schon zuvor
in Kassel, Gespräche zu Fragen seines Bandes, undzwar an Hand des Originals, das Cecil B. Oldman in
großzügiger Weise für die Zeit der Edition zur Verfügung stellt.

1962
Die ersten beiden Textbände der mit der NMA in
unmittelbarem Zusammenhang stehenden, von Otto
Erich Deutsch und Wilhelm A. Bauer betreuten (vonMonika Holl in Wien und von Rosemarie Trautmann
im Bärenreiter-Verlag begleiteten) Mozart-Briefausgabe erscheinen. Die weiteren beiden Textbände folgen 1963. Nach dem Tod von Bauer (1968) und Deutsch(1967) erarbeitet Joseph Heinz Eibl (1905–1982), deraus Passau gebürtige Bankkaufmann, Jurist undidealistische Mozart- und Goethe-Forscher, die beiden
Kommentarbände, 1971 im Druck vorgelegt, und den
damals letzten, den Registerband, dessen erstes Exemplar Joseph Heinz Eibl am Tag seines 70. Geburtstags,
am 26. Juni 1975, in Salzburg überreicht wird. Bis
1980 hat Eibl Nachträge und Korrekturen zum Kommentar zusammengestellt und im »Mozart-Jahrbuch«
1976/77 sowie 1980–83 veröffentlicht; sie sind im
achten Band der Briefausgabe, »Einführung und Ergänzungen«, den Ulrich Konrad 2006 vorlegt, erneut
abgedruckt.
Die 1961 gegründete »Stiftung Volkswagenwerk«
Hannover beginnt 1962 mit der Förderung historischkritischer Musiker-Gesamtausgaben: Ihr Kuratorium
befaßt sich bereits wenige Monate nach der Aufnahmeseiner Tätigkeit mit entsprechenden Anträgen und
56

entscheidet in seiner Sitzung am 3. Mai 1962, der»Neuen Mozart-Ausgabe« und der »Haydn-Gesamtausgabe« erstmals Beihilfen zu gewähren, die in derFolgezeit mehrfach und stetig verlängert werden (siehedazu auch »1975« und »1979/1980 Teil A«).

1963
Am 15. Januar stirbt in Salzburg Präsident Bruno
Hantsch, der dem ISM-Kuratorium seit 1948 angehört
hat: Zunächst Vizepräsident, übernimmt er 1955 vonChristian Bösmüller die Präsidentschaft, in deren
Rahmen, von seinem hohen Idealismus begleitet, die
NMA beginnt und das Mozart-Jahr 1956 fällt. In der
Kuratoriumssitzung am 15. Februar wird Friedrich
Gehmacher, der in der ISM lange Jahre im Zentrum
steht und unermüdlicher Motor auch der NMA ist,zu seinem Nachfolger gewählt (siehe auch »1975«und »1976«). Die NMA wird mit drei Notenbänden
und fünf Kritischen Berichten fortgesetzt (siehe S. 35).
Am 5. September feiert Otto Erich Deutsch seinen
80. Geburtstag. Aus diesem Anlaß findet am 30. Augustin Salzburg ein von der ISM durchgeführter Festakt
statt, in dem Walter Gerstenberg dem Jubilar die ihm
aus diesem Anlaß gewidmete und im BärenreiterVerlag erschienene Festschrift (herausgegeben vonWalter Gerstenberg, Jan LaRue und Wolfgang Rehm)überreicht.

1964
Aus der Feder von Wolfgang Plath erscheint im »Bericht über den neunten Internationalen Kongress Salzburg 1964« in »Band I: Aufsätze zu den Symposia«
jener Beitrag, der in den Fachkreisen heftig diskutiert
wird: »Der gegenwärtige Stand der Mozart-Forschung« mit diesen zwei provokanten und begründeten Thesen: »These 1: Die Mozartforschung ist infolge ihres unklaren Selbstverständnisses in eine Krise
geraten, deren äußere Ursache in der Vernachlässigung der Grundlagen besteht.« und »These 2: Grundlagenforschung ist methodisch-systematische Quel-Endbericht_NEU_5.3.07

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lenforschung. Nur auf diesem Weg lassen sich gegenwärtige Fortschritte in der Behandlung von Fundamentalfragen der Mozartforschung erwarten.« Trotz
kontroverser Behandlung hat die Umsetzung vonPlaths Forderungen letztlich dazu geführt, daß die
Mozart-Forschung in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts auf ein neues Fundament gestellt wurde, dasganz ohne Zweifel aus den Arbeiten an der NMA
erwachsen ist, sich jedoch längst verselbständigt hat
und sich bis in unsere Tage weiterentwickelt. Mit seinen einleuchtenden und überaus präzise gehaltenen
Ausführungen auf nur neun Seiten schreibt PlathWissenschaftsgeschichte, und mit seinen anderen
wichtigen Arbeiten, von denen oben schon jene zur»Mozart-Autographie« genannt und weiteres aus seinem Sammelband »Mozart-Schriften« von 1991 zu
nennen wäre (unter anderen »Typus und Modell«,»Chronologie als Problem der Mozart-Forschung«,»Zur Echtheitsfrage bei Mozart«), läßt sich Wolfgang
Plath als Mozart-Forscher aus heutiger Sicht, was ihm
bestimmt nicht unsympathisch wäre, neben Otto Jahn,
dem Vater der Mozart-Forschung, stellen.
Zweifellos als Replik auf Plaths Salzburger Referat
versucht Anna Amalie Abert in ihrem Aufsatz »Methoden der Mozartforschung« (in: »Mozart-Jahrbuch
1964«) auf rein stilkritischer Grundlage den Nachweis
zu erbringen, daß die in einer Abschrift im Benediktiner-Stift Lambach in Oberösterreich unter Wolfgang Amadeus Mozarts Namen überlieferte Sinfoniein G-dur KV 45a ein Werk Leopold Mozarts ist, während eine andere, ebenfalls in Lambach unter Leopolds Namen überlieferte Sinfonie in Wahrheit vonWolfgang stammt. Trotz lebhafter Diskussion wird
Anna Amalie Aberts Hypothese schließlich akzeptiert,
die nunmehr »Neue Lambacher Sinfonie« erscheint
in der Reihe »Nagels Musikarchiv« und das Ganze
wird gar als methodischer Sieg der Stilkritik über die
Quellenkritik gefeiert. Dies alles setzt im Jahr 1980
ein neuer Quellenfund gänzlich außer Kraft, denn das
Titelblatt der neuen Quelle weist in Leopold Mozarts
Handschrift die zwischenzeitlich »Alte Lambacher

Sinfonie« KV 45a eindeutig dem Sohne Wolfgang
Amadeus zu.
Im »Mozart-Jahrbuch 1962/63«, das 1964 erscheint, legt die Editionsleitung der NMA für die ISM
das »Verzeichnis der verschollenen Mozart-Autographe der ehemaligen Preußischen Staatsbibliothek
Berlin (BB)« vor und leitet diesen Aufruf, der auch anmehreren anderen Stellen erscheint, mit den folgenden, absichtlich diplomatisch gehaltenen Sätzen ein:
»Da in weiten Kreisen der internationalen Musikforschung noch immer Unklarheit über den Umfang derseit Kriegsende (1945) aus Berlin verschollenen Mozartiana besteht, hält es die Internationale Stiftung
Mozarteum für angebracht, auf Grund der bis jetzt
gesammelten Unterlagen die vorliegende Verlustliste
zu veröffentlichen. – Dieser Aufruf dient vor allem dem
Ziel der Quellenbeschaffung im Rahmen der Arbeiten
an der ›Neuen Mozart-Ausgabe‹. Sollten sich daher
von den nachfolgend aufgeführten Mozart-Autographen Photokopien und Filme (oder auch alte handschriftliche Kopien) in Privat- oder sonstigem Besitz
befinden [wie das zum Beispiel mit dem Film nachdem Autograph des Klavierkonzerts KV 595 der Fall
gewesen war], so wäre die Internationale Stiftung
Mozarteum für jeden Hinweis außerordentlich dankbar. Die Besitzer derartiger Filme oder Photokopien
würden sich nicht nur größte Verdienste um die
Mozart-Forschung, sondern im besonderen auch um
die wissenschaftlich fundierte Weiterführung der›Neuen Mozart-Ausgabe‹ erwerben.«
Im Verlag Breitkopf & Härtel Wiesbaden erscheint
die sechste Auflage des »Köchel-Verzeichnisses«,
bearbeitet von Franz Giegling, Alexander Weinmann
und Gerd Sievers. Sie stellt eine Revision der 1937
von Alfred Einstein besorgten dritten Auflage (mitSupplement 1947: »Berichtigungen und Zusätze«)dieses Standardwerks der Mozart-Forschung dar. In
die sechsten Auflage können Neuerkenntnisse aus derArbeit an der NMA eingearbeitet werden, wie auf
S. (IV) nachzulesen ist: »Die Internationale Stiftung
Mozarteum in Salzburg und die Editionsleitung der57

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Neuen Mozart-Ausgabe in Augsburg stellten wesentliche Forschungsergebnisse für die Bearbeitung dieser
Auflage zur Verfügung.«

1965
Im »Mozart-Jahrbuch 1964« (Salzburg 1965) veröffentlicht die NMA-Editionsleitung (hier Wolfgang
Rehm) einen Beitrag mit dem Titel: »Ergebnisse derNeuen Mozart-Ausgabe. Zwischenbilanz 1965«. Im
Rahmen der NMA erscheint der wichtige Supplementband »Attwood-Studien«; für Erich Hertzmann(der am 3. März 1963 gestorben war) stellen ihn Cecil
B. Oldman, Daniel Heartz und Alfred Mann fertig(Kritischer Bericht von Daniel Heartz und Alfred
Mann: 1969). Bis zum Ende der schwierigen Produktionsarbeiten in Kassel bleibt das Original aus dem
Besitz von Cecil B. Oldman auf dem europäischen
Festland. Für den Zweifarbendruck (schwarz/rot), bei
dem 1965 in der Bärenreiter-Druckerei erhebliche
Schwierigkeiten, zum Beispiel die paßgenaue Übereinanderstellung von Note und Durchstreichung, zuüberwinden sind, steht das wertvolle Konvolut, dasheute die British Library London aufbewahrt, Wolfgang Rehm zur ständigen Verfügung, bevor er es nach
Abschluß des Auflagendrucks Cecil B. Oldman nachLondon zurückbringt. Beim Druck der zweiten Auflage im Jahr 2005 bleiben auf Grund modernerer
Drucktechnik Schwierigkeiten wie 1965 aus.

1966
In der NMA-Arbeitsstelle in Augsburg steht Wolfgang
Plath vom 1. Januar 1966 bis 30. Juni 1973 Gerhard
Grenzemann als Büro-Fachkraft zur Seite und macht
sich mit Führung der Quellendatei, mit Bestellung vonQuellenunterlagen (Mikrofilmen und Kopien), mit
Korrespondenz sowie der Ausführung anderer täglicher Büroarbeiten verdient. Im Juni legt die Editionsleitung den Entwurf einer Gesamtplanung für die weiteren NMA-Bände vor, der bei der nächsten Tagung
des Engeren Ausschusses des »Zentralinstitutes für
Mozart-Forschung« im August in Salzburg behandelt
58

und genehmigt wird. Wie häufig zuvor und dann auchin weiteren Jahren lädt Vizepräsident Johannes Graf
von Moÿ (1912–1995), später Protektor der ISM, zum
Abschluß der Tagung die Mitglieder des Engeren
Ausschusses in sein herrliches Wasserschloß Anif bei
Salzburg ein.
Karl Heinz Füssl (1924–1992) und die beiden Editionsleiter zeichnen für den 1966 erscheinenden ersten
Streichquartett-Band mit den dreizehn frühen Streichquartetten verantwortlich; Füssl, Komponist und Musikwissenschaftler, ebenso Mitarbeiter in der Wiener
Universal-Edition, Schüler übrigens auch des berühmten Dirigenten und Dirigierlehrers Hans Swarowsky(1899–1975), wird schon sehr früh von H. C. Robbins
Landon, dem bedeutenden Haydn-Forscher, unermüdlichen Helfer der NMA in ihren frühen Jahren und
1957 Editor ihres neunten Sinfonien-Bandes mit dendrei großen Sinfonien KV 543, 550 und 551, als
Mitarbeiter und Korrektor für die Bände der NMA
vorgeschlagen. Diese Tätigkeit übt er, zunächst zusammen Werner Bittinger (1919–1977) beim Bärenreiter-Verlag, bis zu seinem Tod aus. Später beteiligt
sich auch Marius Flothuis, der im Rahmen der NMA
drei Bände sowie, gemeinsam mit Dietrich Berke,einen weiteren vorlegt, und ist dabei für die Editionsleitung viele Jahre eine große Stütze. Für lange Zeit
wird, auf Vorschlag von Bernhard Paumgartner, Max
Hochkofler (1886–1972), Lehrer an der Hochschule»Mozarteum« Salzburg, bereits erschienene NMABände ›nachkorrigieren‹.

1967
Die NMA kann als Nachtrag zum Band mit dem
Opernfragment »L’oca del Cairo« (Friedrich-Heinrich
Neumann 1960) die von Andreas Holschneider ineiner italienischen Bibliothek aufgefundene und vonihm edierte Szene »Siano pronte alle gran nozze« vorlegen. Luigi Ferdinando Tagliavini steuert die Edition
von Mozarts erstem großen Bühnenwerk bei: derOpera seria »Mitridate, Re di Ponto« (Mailand, 26.
Dezember 1770). Nach Erscheinen des NMA-Bandes

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findet das Werk rasch auf dem Konzertpodium undauf der Opernbühne seinen Platz.
Ende August/Anfang September führt die ISM die»14. Musikwissenschaftliche Tagung des Zentralinstituts für Mozart-Forschung« durch. Verbunden mit derJahrestagung der »Association Internationale desBibliothèques Musicales« kann bei dieser Gelegenheit
während eines von Stadt und Land Salzburg in der
Residenz zu Salzburg gegebenen Empfangs der 50.
NMA-Band, »Streichquintette« (Ernst Hess und Ernst
Fritz Schmid) dem österreichischen Bundeskanzler
Josef Klaus überreicht werden. – Im selben Jahr beginnt die von Stefan Kunze betreute Ausgabe der»Arien, Szenen, Ensembles und Chöre mit Orchester«
mit ihrem Band 1; es folgen weitere drei Bände, derletzte 1972 (siehe S. 36–37).

1968
Am 12. April feiert in Kassel Karl Vötterle, der Gründer und Inhaber des Bärenreiter-Verlags, in großem
Kreis seinen 65. Geburtstag. Aus diesem Anlaß erscheint eine umfangreiche Festschrift »Musik und Verlag«. Zur selben Zeit wird die NMA in der Serie »II.
Bühnenwerke« mit der ersten der großen Opern
Mozarts fortgesetzt: »Il dissoluto punito ossia il Don
Giovanni« KV 527 (Wolfgang Plath und Wolfgang
Rehm). – In den »Mitteilungen der Internationalen
Stiftung Mozarteum« (16/1968, Doppelheft 3/4) kommt
eine Chronik zu Karl Vötterle und seinem BärenreiterWerk zum Abdruck. – Walter Senn beginnt in der
NMA-Werkgruppe 1 »Messen und Requiem« mit der
Reihe der Messen-Bände, von denen er selbst die
Bände 1 bis 3 betreut (Band 4–6: Monika Holl, beiBand 5 unter Mitarbeit von Karl-Heinz Köhler). In
den ersten Messenband wird auch die in ihrer Echtheitumstrittene Missa brevis G-dur KV 140 (Anh. C 112)
aufgenommen, über die es im »Zentralinstitut für Mozart-Forschung« heftige Auseinandersetzungen gibt.
Darüber hat zusammenfassend Dietrich Berke im Vorwort zum dritten Band der »Werke zweifelhafter Echtheit« (NMA X/29: 2000 erschienen) gehandelt.

1969
Für den am 2. November 1968 verstorbenen Forscher
und Musiker Ernst Hess, Freund von Ernst Fritz
Schmid und dann unentbehrlichen Helfer von Plathund Rehm, aber auch ständigen Begleiter in allen die
NMA betreffenden Sachfragen, veranstaltet die ISM
während der 15. Tagung ihres »Zentralinstituts für
Mozart-Forschung« (»Mozart auf dem Theater«) am
28. August eine Gedenkstunde, während der Franz
Giegling, einer der wichtigsten externen NMA-Mitarbeiter, Worte des Nachrufs auf den Freund undWegbegleiter spricht.

1970–1972
Während dieser drei Jahre, in denen die NMA mit elf
Notenbänden und fünf Kritischen Berichten fortgeführt wird, erscheinen so gewichtige Bände wie »Die
Zauberflöte« (Gernot Gruber und Alfred Orel), »Idomeneo« (Daniel Heartz) und »La clemenza di Tito«(Franz Giegling). Mozarts Münchner Dramma permusica von 1780/1781 und sein letztes musikdramatisches Werk von 1791, die Opera seria »La clemenza di
Tito«, beides in der Theaterpraxis eher vernachlässigte Werke, erleben nach der Neuedition in der NMA
eine durchschlagende Renaissance – die Zahl ihrer
Inszenierungen rund um den Erdball belaufen sich seit
1970 und 1971 auf jeweils nahezu zweihundert.

1973
Rudolph Angermüller, 1967–1972 Assistent am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Salzburg,
und Dietrich Berke, seit 1969 wissenschaftlicher Lektor im Bärenreiter-Verlag, werden zu Mitgliedern der
NMA-Editionsleitung bestellt: Rudolph Angermüller
soll Wolfgang Plath entlasten und ein Salzburger Büro
der Editionsleitung in Mozarts Geburtshaus (Getreidegasse 9) mit bald überstelltem Material aus Augsburg
einrichten und aufbauen, umsichtig und erfolgreich
unterstützt von Leonore Haupt-Stummer, und sich dereigenen Editionsarbeit, aber auch dem Kontakt zu
Bibliotheken, Archiven und externen NMA-Mitarbei59

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tern widmen. Dietrich Berke steht bereits seit 1969
Wolfgang Rehm bei dessen wissenschaftlichen Agenden für die NMA zur Seite, wird jetzt jedoch »offiziell«
mit eigenen Editionen sowie mit der Redaktion vonStichvorlagen zu Notenbänden und Manuskripten zu
Kritischen Berichten externer Autoren zu Werke gehen.
Ludwig Finscher legt seine Edition von »Le nozze
di Figaro« in zwei Teilbänden vor; schon in früheren
Bänden, etwa im »Idomeneo« (siehe »1970–1972«),
sehen sich – und das sei hier pars pro toto gesagt – diefür die NMA in Salzburg, Augsburg und Kassel Verantwortlichen erneut in der Bedrängnis, das Fehlender Hälfte von Mozarts Originalhandschrift zu »Lenozze di Figaro« (Atto terzo und Atto quarto) in Kaufzu nehmen, die Edition aber dennoch zu wagen, um
die NMA nicht zum Erliegen zu bringen (siehe auch»1964« und »1979/1980 – Teil B«). Im Kritischen
Bericht von Ulrich Leisinger (2007) werden allezwangsläufigen »Versäumnisse« von 1973 aufgearbeitet. – Ludwig Finscher ist zuvor (1961 und 1962)
im Rahmen der NMA die Edition der »Zehn berühmten Streichquartette« (»Streichquartette« 2 und 3) zu
verdanken. Nach dem Tod von Ernst Fritz Schmid ist
er 1960 kurz im Gespräch für ein dann von ihm selbst
verworfenes Triumvirat mit Plath und Rehm in derEditionsleitung. Als bedeutender deutscher Musikwissenschaftler, dem viele hohe Auszeichnungen zuteil werden, gehört er zu den wichtigen und immer
hilfs- und auskunftsbereiten Mitarbeitern der »Neuen
Mozart-Ausgabe«. Die Finscher zugekommenen Würdigungen, von denen der Balzan-Preis 2006 neben
dem Orden »Pour le mérite« die jüngste und wohlauch höchste Auszeichnung ist, sollen hier als Teil füralle Auszeichnungen und Würdigungen stehen, die in
den Jahren seit 1955 einem großen Teil der NMAMitarbeiter zuteil geworden sind.

1974
Die »Stiftung Volkswagenwerk« Hannover veröffentlicht zur Jahreswende 1974/1975 als Gutachterge60

schenk eine von Bärenreiter-Musicaphon produzierte
Schallplattenkassette mit ausgewählten Werken aus
ihrem Förderungs-Schwerpunkt, den Gesamtausgaben
der Werke Bachs, Haydns, Mozarts und Schuberts.
Die Rubrik »Mozart« ist dort mit zwei Arien aus »Lenozze di Figaro« und dem von Gerhard Croll entdeckten, 1964 zunächst einzeln als Vorabdruck aus Serie
X/31 »Nachträge« erschienenen (dort dann 1998 inden dritten Band »Klaviermusik« aufgenommenen)»Larghetto und Allegro in Es für Klavier« KV6 deest
vertreten.

1975
Am 12. Juni feiert der Präsident der ISM, Friedrich
Gehmacher, seinen 75. Geburtstag. Aus diesem Anlaßwird ihm am 28. Juni der von Marius Flothuis vorgelegte 75. NMA-Band »Klavierkonzerte 4« mit denersten großen Wiener Konzerten KV 449–451 überreicht. ISM, Zentralinstitut, Editionsleitung und derBärenreiter-Verlag widmen den Band dem Jubilar mit
diesen Worten: »Dem weltweiten Kreis all derjenigen,
die zum Werden der ›Neuen Mozart-Ausgabe‹ beitragen und an dem großen Werk mitarbeiten, ist bewußt,
daß Dr. Friedrich Gehmachers Tätigkeit als Präsident
der Internationalen Stiftung Mozarteum von unermüdlichem Wirken im Dienst dieser Aufgabe geprägt
wird. Von den ersten Anfängen an hat er der ›Neuen
Mozart-Ausgabe‹ die Wege bereitet, seine schützende
Hand darüber gehalten und sie unvergleichlich tatkräftig gefördert.«
Am 29. Oktober stirbt in Kassel der Gründer undInhaber des Bärenreiter-Verlages Karl Vötterle, mit
Friedrich Gehmacher und Ernst Fritz Schmid Initiator
und einer der großen Förderer der NMA. Der von ihm
1923 in Augsburg gegründete und 1927 nach Kasselübersiedelte Verlag beging 1973 in großem Rahmen
sein 50jähriges Jubiläum, bei dem unter anderem aucheine Neuinszenierung des »Idomeneo«, eine der ersten
nach den betreffenden beiden Bänden der NMA (siehedazu »1970–1972«) im Staatstheater Kassel über die
Bühne geht.

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Im Auftrag der »Stiftung Volkswagenwerk« geben
Hanspeter Bennwitz, der damals bei der Stiftung die
Musiker-Gesamtausgaben betreut, Georg Feder, derEditionsleiter der »Haydn-Gesamtausgabe«, Ludwig
Finscher und Wolfgang Rehm den Sammelband»Musikalisches Erbe und Gegenwart. Musiker-Gesamtausgaben in der Bundesrepublik Deutschland«heraus; in ihm ist die NMA auf den Seiten 61 bis 69
behandelt. Nach einer »Address« von Yehudi Menuhin,einem Grußwort von Hermann Heimpel, einem Geleitwort von Gotthard Gambke (1908–1988), erstem
Generalsekretär der VW-Stiftung von 1962 bis 1975,
wird der Band mit dem Grundsatzbeitrag »Musikalische Denkmäler und Gesamtausgaben« von Ludwig
Finscher eröffnet. Die vier Herausgeber steuern anschließend »Argumente« bei, bevor die elf zur Diskussion stehenden Gesamtausgaben einzeln behandelt
werden, und Hanspeter Bennwitz den Hauptteil derinsgesamt auch der wirtschaftlichen Sicherung der
Ausgaben gewidmeten Publikation mit einem Beitrag»Die Förderung von Musiker-Gesamtausgaben durch
die Stiftung Volkswagenwerk« beendet.
Der Sammelband »Musikalisches Erbe und Gegenwart« hat damals ein großes Echo gefunden und mit
dazu beigetragen, die neuen Musiker-Gesamtausgaben
wirtschaftlich abzusichern (siehe auch »1979/1980 –Teil A«). Es ist hier sicher der Platz, aus ihm das erste
der beiden Motti zum Beitrag von Ludwig Finscher zu
zitieren, zugleich auch von Anfang an das Motto der
NMA und von Karl Vötterle seinem Beitrag »Die
Stunde der Gesamtausgabe« von 1956 vorangestellt,
nämlich jene berühmten Worte, die in Ludwig Ritter
von Köchels Brief vom 3. März 1875 an die Internationale Mozart-Stiftung Salzburg nachzulesen sind:»Daß ein großer Genius
nicht würdiger geehrt werden könne,als durch eine correcte Ausgabe
seiner sämmtlichen Werke.«
Rudolph Angermüller beginnt zusammen mit Otto
Schneider (1912-1991), danach zusammen mit Johanna

Senigl und später mit Therese Muxeneder fortgeführt,die »Mozart-Bibliographie« der ISM, zunächst (bis1970) als »Mozart-Jahrbuch 1975«; es folgen vier
Einzelpublikationen, die letzte mit »1995« endend.
Heute wird die Bibliographie online weitergeführt und
ist unter www.mozarteum.at zu konsultieren.

1976
Christoph Wolff, der NMA seit 1970 eng verbunden
und in all den Jahren seither ihr unentbehrlicher Helfer,beendet die NMA-Werkgruppe 15 »Konzerte für einoder mehrere Klaviere und Orchester mit Kadenzen«
mit zwei Bänden: Band 2 enthält die Konzerte KV
246, 271 und 365 (316a), Band 3 jene Wiener Trias
von 1782/1783, die sowohl »a quattro«, also nur mit
Streichern, aber auch mit Bläsern und Streichern
begleitet werden können: Die Konzerte KV 413–415
also, die »eben das Mittelding zwischen zu schwer,
und zu leicht – sind sehr Brillant – angenehm in die
ohren [….] hie und da – können auch kenner alleinsatisfaction erhalten« (Mozart an seinen Vater, 28. Dezember 1782). Die Edition aller Werke in diesen Bänden muß wiederum ohne die Originalhandschriften
auskommen, über die später, 1989 und 1991, in den
beiden Kritischen Berichten das Wesentliche nachgereicht wird. – Am Beginn der insgesamt acht Bände
umfassenden Werkgruppe steht im Jahr 1959 »Klavierkonzerte · Band 5« (Hermann Beck), zu den übrigen fünf Bänden und ihren Editoren sei auf S. 27–28
verwiesen.
Am 10. August stirbt Friedrich Gehmacher, seit
seinem aus Krankheitsgründen erfolgten Rücktritt als
Präsident 1975 Ehrenpräsident der ISM. Gehmacher,dessen große Verdienste um die NMA mehrfach indieser Chronik angesprochen sind – die Goldene
Mozart-Medaille der ISM gehört zu seinen hohen
Auszeichnungen –, wirkte seit 1950 auch für die Salzburger Festspiele, wurde 1971 in deren Direktorium
berufen und beeinflußte in diesem Gremium besonders die Programmgestaltung der Matineen, Serenaden und der Orchesterkonzerte.
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»Die Internationale Stiftung Mozarteum verliert inihrem Ehrenpräsidenten eine unersetzliche Persönlichkeit: alles, was im Laufe der Jahrzehnte gewordenist, verdankt sie diesem gleichermaßen von Idealismus und Energie beseelten Manne.« (Aus dem Nachruf im 26. Jahrgang der Mozarteums-Mitteilungen,
August 1976.)

1977
Im Januar erscheint der 80. Band der NMA. Er enthält, vorgelegt von Walter Senn, die »Haffner-Serenade« mit der dazugehörigen Aufzugsmusik und wird
am 21. Januar von Präsident Richard Spängler in Anwesenheit von Mitgliedern des Zentralinstituts und
Mitarbeitern der NMA dem Salzburger Landeshauptmann Hans Lechner überreicht. Aus diesem Anlaß ist
im Doppelheft 1/2 des 25. Jahrgangs (1977) der »Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum« zulesen und hier auszugsweise zitiert: »Mit diesen achtzig Bänden liegt die ›Neue Mozart-Ausgabe‹ zu ihrem
größeren und auch gewichtigeren Teil vor. Die meisten der großen Opern und der Sinfonien, ferner sämtliche Notenbände der Serie Kammermusik sind erschienen. Ebenso wichtig wie der wissenschaftliche
Ertrag der ›Neuen Mozart-Ausgabe‹ ist ihre Einwirkung auf die musikalische Praxis. Viele Operninszenierungen der letzten Jahre basieren auf den Partituren
der neuen Gesamtausgabe und auf den ihr verpflichteten Aufführungsmaterialien; Orchester- und Kammermusikwerke werden zunehmend nach den wissenschaftlich geprüften Notentexten gespielt. Nicht zuletzt zieht die Schallplatte immer häufig die NMA fürihre Mozart-Einspielungen heran.«
Im Mai scheint das seit Beginn der NMA virulente,schon von Ernst Fritz Schmid 1954–1960 intensiv verfolgte und in den Folgejahren stets wach gehaltene
Thema der »Ostquellen«, also jener im Zweiten Weltkrieg nach Schlesien ausgelagerten Bestände mit
Mozartiana der Preußischen Staatsbibliothek Berlin,
in Fluß zu kommen: Edward Gierek, der Erste Sekretär des Zentralkomitees der Polnischen Arbeiterpartei,
62übergibt bei einem sogenannten Freundschaftsbesuch
in Berlin offiziell und symbolisch aus den angesprochenen Berliner Beständen drei Autographe Mozarts,
dazu je zwei von Werken Bachs und Beethovens – derVorhang scheint geöffnet, schließt sich jedoch, undzwar in Form eines »Eisernen«, gleich wieder und läßt
sich erst ein bis zwei Jahre später, dann aber endgültig
öffnen (siehe »1979/1980 – Teil B«).
Die drei Mozart-Autographe (auch die Handschriften von Bach und Beethoven) gelangen 1977 in die
Deutsche Staatsbibliothek Berlin/DDR und werden
nach und nach in den beiden Verlagen Bärenreiter undDeutscher Verlag für Musik als Faksimile-Ausgaben
in Koproduktion herausgebracht: 1978 die Jupiter-Sinfonie KV 551, 1979 die »Zauberflöte« KV 620 und
1982 die c-moll-Messe KV 427 (417a). Von der JupiterSinfonie ist, vorgelegt von Ulrich Konrad, 2005 beim
Bärenreiter-Verlag eine neue Faksimile-Ausgabe herausgekommen, und vom Autograph der »Zauberflöte«
wird in nicht allzu ferner Zeit Christoph Wolff in der
Reihe der »Mozart Operas in Facsimile« (The Packard
Humanities Institute. Los Altos, California) ein weiteres Faksimile betreuen (siehe »2007«).
Christa Landon, 1921 in Berlin geboren und später
zur Wahl-Wienerin geworden, Editorin von Werken
Joseph Haydns, Mozarts und Franz Schuberts, in ihrer
Wohnung am Wiener Mozartplatz geheimer Mittelpunkt im Musikleben Wiens, viele Jahre Otto Erich
Deutsch als Helferin im täglichen und wissenschaftlichen Leben verbunden, mit den Editoren der NMA
und ihrer Editionsleitung in engem Kontakt, wird am
19. November Opfer eines Flugzeugunglücks auf
Madeira – ein empfindlicher Verlust für die ›musikwissenschaftliche Edition‹ und ›neue Musiker-Gesamtausgaben‹, hier vor allem Franz Schubert und
Mozart. Im Folgejahr 1978 erscheint zu ihren Ehren,
herausgegeben von der Internationalen Schubert-Gesellschaft Tübingen, eine kleine Schrift »Christa
Landon zum Gedächtnis« mit Beiträgen von Walter
Gerstenberg, Walther Dürr, Rudolf Klein und dem
großen Haydn-Forscher Jens Peter Larsen.

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1978
Otto Erich Deutschs »Mozart. Die Dokumente seines
Lebens« von 1961 (siehe dort) ergänzt Joseph Heinz
Eibl mit »Addenda und Corrigenda« (NMA X/31/
Band 1). 1997 erscheinen zum selben Band »Addenda · Neue Folge«, zusammengestellt von Cliff Eisen(NMA X/31/Band 2). – Als Band 8 der Serie »Bühnenwerke« erscheint das Dramma giocoso »La finta
giardiniera« (Rudolph Angermüller und Dietrich
Berke). Es ist dies die erste Ausgabe überhaupt, die
das Werk in seinen beiden authentischen Sprachfassungen, der italienischen von 1775 und der deutschen Singspielfassung von 1779/80 aufgrund eingehender Quellenforschungen von Robert Münster inden 1960er Jahren vollständig vorlegen kann.

1979/1980 – Teil A
In der Bundesrepublik Deutschland wird die Finanzierung der wissenschaftlichen Arbeiten an der NMA
nach Auslaufen der großzügigen und langjährigen
Unterstützung durch die Stiftung Volkswagenwerk,
zusammen mit der anderer neuer Musiker-Gesamtausgaben und nach einem kurzen Intermezzo im
Rahmen der »Deutschen Forschungsgemeinschaft«
Bonn-Bad Godesberg in das Akademienprogramm
von Bund und Länder überführt. Die Koordinationübernimmt die »Konferenz der Akademien der Wissenschaften in der Bundesrepublik Deutschland« (heute»Union der deutschen Akademien der Wissenschaften«,vertreten durch die »Akadmie der Wissenschaften undder Literatur, Mainz«). 50% der Subvention für die
NMA leistet in Deutschland seit 1980 das Ministerium
für Forschung und Technologie, Bonn (heute: Bundesministerium für Bildung und Forschung, Bonn/Berlin), die andere Hälfte der Freistaat Bayern als Sitzland der Editionsleitung in Augsburg (Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst, heute: Bayerisches
Staatsministerium für Wissenschaft, Forschung und
Kunst). Für diese tragfähige wirtschaftliche Absicherung der neuen Musiker-Gesamtausgaben haben sich,neben den Verantwortlichen in den jeweiligen Träger-vereinen und vielen maßgeblichen Fachvertretern,
darunter insbesondere Georg Feder als Sprecher der
Fachgruppe »Freie musikwissenschaftliche Forschungsinstitute«, sowohl die »Stiftung Volkswagenwerk«
Hannover (hier vor allem Sabine Jeratsch und Walter
Borst) als auch der Generalsekretär der »Akademie
der Wissenschaften und der Literatur« in Mainz
Günter Brenner mit der ihm eigenen Energie undDurchschlagskraft große Verdienste erworben. Ihm
folgt von 1993-2005 Wulf Thommel; seit 1. Oktober2005 ist Claudius Geisler Generalsekretär der Mainzer Akademie.
Zur Koordinierung der Musikwissenschaftlichen
Editionen wird der »Ausschuss für musikwissenschaftliche Editionen« eingesetzt, dessen Vorsitz zunächst Karl Gustav Fellerer hat; ihm folgen Ludwig
Finscher, Klaus Wolfgang Niemöller und 2003 Silke
Leopold. Die Geschäfte des Ausschusses und die
Koordination der musikwissenschaftlichen Vorhaben
in Mainz übernimmt der stets umsichtige und hilfreiche Hanspeter Bennwitz, der schon in Hannover bei
der »Stiftung Volkswagenwerk« für die neuen Musiker-Gesamtausgaben verantwortlich zeichnet; nachseiner Pensionierung 1994 liegt die Koordination inden Händen von Gabriele Buschmeier und wird vonihr mit derselben Umsicht weiter geführt.
»Der geglückte Übergang eines langjährigen Förderungsschwerpunktes der Stiftung Volkswagenwerk –der Musiker-Gesamtausgaben – in das staatlich geförderte Akademienprogramm bot Anlaß, abschließend
einige Beispiele der geförderten Editionsarbeit ineiner Schallplattenkassette festzuhalten«, so beginnt
Walter Borst, Generalsekretär der VW-Stiftung in den
Jahren 1976 bis 1982, das Anschreiben, mit dem die
Stiftung im Dezember 1980 Gutachtern und Beratern
zum Dank eine Schallplatten-Kassette zukommen läßt.
Die beiden wiederum von Bärenreiter-Musicaphon
produzierten Schallplatten (siehe auch »1975«) enthalten diesmal ausschließlich Werke von Franz Schubert, sind also ganz der sich sehr bewußt an die NMA
anlehnenden »Neuen Schubert-Ausgabe« gewidmet,
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jedoch steuert Wolfgang Rehm im Textheft einen Aufsatz bei, der unter dem Titel »Musiker-Gesamtausgaben. Ein Förderungsschwerpunkt der Stiftung Volkswagenwerk 1962–1980« steht.

1979/1980 – Teil B
Die in dieser »Chronik« schon mehrfach erwähnten
etwa 120 Mozart-Autographe aus der Preußischen
Staatsbibliothek Berlin, im Zweiten Weltkrieg nachdem Osten ausgelagert und seitdem »verschollen«,beanspruchen seit 1954 alle Kräfte der für die »Neue
Mozart-Ausgabe« Verantwortlichen in der ganzen Welt:
Es gibt viele Höhen und Tiefen, und manchmal sieht
es in all diesen langen Jahren so aus, daß die Bemühungen doch vergeblich sein könnten – auch der
Lichtblick von 1977 (siehe dort) verwandelte sich sehrrasch in ein schwarzes Loch, und es scheint damals so,
als ob der »Eiserne Vorhang« sich nie mehr heben
würde. Doch Hilfe kommt von gänzlich unerwarteter
Seite. Dem amerikanischen Pianisten Malcolm Frager(1935–1991, siehe auch »1992«) gelingt es 1978, in
der Jagiellonen-Bibliothek in Krakau, wohin die
Berliner Bestände und damit die fehlenden und sehnlichst erwarteten Mozartiana nach ihrer Odyssee überSchloß Fürstenstein, Kloster Grüssau und, wie manheute weiß, auch über den Krakauer Wawel gelangtsind, einige der Mozart-Quellen einzusehen. Frager,
der sehr bald zu einem engen Freund der NMAEditionsleitung wird (hier besonders Berke, Plath undRehm), teilt in einem Schreiben vom 8. Oktober 1978
aus London fast lapidar mit: »Heute vor zwei
Monaten, anläßlich einer Konzertreise in Polen, habe
ich das MS vom G-dur-Konzert K. 453 während drei
Stunden in der Hand gehabt […] Ich habe auch die
Klavierkonzerte K. 449, 451, 413, 414, 415 eingesehen und auch noch zwei andere Manuskripte.« Frager
teilt kurz danach eine noch wesentlich umfangreichere handschriftliche Liste der von ihm in Krakau verifizierten Mozartiana mit (sie stimmt im wesentlichen
mit der von der Editionsleitung unter anderem im»Mozart-Jahrbuch 1962/63« veröffentlichten Aufstel64

lung überein), und während eines noch im Herbst
1978 folgenden Besuchs in Kassel berichtet er dannsehr ausführlich über seine Krakauer Erlebnisse. Da
der Bann gebrochen zu sein scheint, bestellt die Editionsleitung in Krakau von einem der zahlreichen Klavierkonzert-Autographe aus den Berliner Beständen
einen Mikrofilm, ein ›Versuch‹, der im Sommer 1979
von Erfolg gekrönt ist. Weitere punktuelle Film-Bestellungen aus Salzburg werden von der Biblioteka
Jagiellońska ausgeführt, und Wolfgang Rehm kann im
Januar 1980 in Krakau selbst mit der Bibliotheksleitung (vor allem mit Jan Pirozyński, †2004, dem
Stellvertreter des Direktors) völlig problemlos vereinbaren, daß die NMA in sehr kurzer Zeit Mikrofilmealler Mozartiana aus den Berliner Beständen erhält,
eine Aktion, die bereits im Juli 1980 zum Abschluß
kommt. Außer Jan Pirozyński leisten große Hilfe
der Direktor der Biblioteka Jagiellońska, Stanislaw
Grzeszczuk, und sein Mitarbeiter Marian Zwiercansowie die Leiterin der Musikabteilung, Agnieszka
Mietelska-Ciepierska. Frau Mietelska verdankt die
NMA großartige Arbeitsbedingungen in der Jagiellonen-Bibliothek; sie erleichtert in freundschaftlicher
Weise und Zuneigung die vielen Arbeitsbesuche, mit
denen Wolfgang Plath und Dietrich Berke noch im
selben Jahr beginnen und denen sich alle betroffenen
NMA-Mitarbeiter, vor allem auch Alan Tyson, in teilweise mehrfachen Aufenthalten bis heute anschließen.
Mit Datumsvermerk »Im November 1980« unterrichten ISM, Zentralinstitut und die NMA-Editionsleitung die Subskribenten über die neu entstandene
Situation und führen unter anderem aus: »In den
Jahren 1979 und 1980 hat sich das Erscheinungstempo
der Neuen Mozart-Ausgabe spürbar verlangsamt. Der
Grund hierfür liegt in der besonderen Problematik, diesich für die Neue Mozart-Ausgabe aus der Situationder Mozart-Autographe seit 1945 ergeben hat. [Es folgen dann Sätze über die in dieser Chronik dargelegten
Quellensituation im Zusammenhang mit den Mozartiana aus der bekannten Berliner Bibliothek bis hin zur
Rückgabe von drei Autographen im Jahr 1977, und dieEndbericht_NEU_5.3.07

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Mitteilung schließt:] Spätestens mit dieser Erkenntnis[der Rückgabe der Autographe von KV 427/417a, 551
und 620] erschien es der Internationalen Stiftung Mozarteum, dem Zentralinstitut für Mozart-Forschungund der Editionsleitung der Neuen Mozart-Ausgabe
unverantwortbar, weiterhin Werke zu edieren, deren
Autographe zu diesen Beständen gehören. Nur aus
diesem Grund mußte der Erscheinungstermin der
Ausgabe verlangsamt werden. Die weitere Entwicklung hat diese Maßnahme bestätigt: Inzwischen sinddie in der Jagiellonen-Bibliothek Krakau deponierten
Mozart-Bestände zugänglich geworden. Die neue
Quellensituation erlaubt, vom Jahr 1981 an das früher
gewohnte Erscheinungstempo der Neuen MozartAusgabe wieder aufzunehmen.«1980
In diesem Jahr feiert die ISM ihr 100jähriges Bestehen, zugleich wird die »Mozartwoche« zum 25. Mal
durchgeführt, die NMA feiert ihren 25. Geburtstag
und legt in diesem Jahr den 90. Band vor, nämlich den
ersten, von Christoph-Hellmut Mahling und Wolfgang
Plath betreuten Band der Werkgruppe 29 (»Werke
zweifelhafter Echtheit« mit zwei überaus problematischen Stücken, der sogenannten Bläser-Concertanten
in Es KV6 Anh. C 14.01 und dem D-dur-Violinkonzert KV 271a/271i).
Zum ISM-Jubiläum erscheint bei Bärenreiter unterdem Titel »Hundert Jahre Internationale Stiftung Mozarteum. 1880–1980« eine über 200 Seiten umfassende, reich bebilderte Chronik, für die kompetent Rudolph Angermüller (Stiftungsgeschichte bis 1926) und
Géza Rech verantwortlich zeichnen. Die vom 8. bis
10. August durchgeführte Tagung des Zentralinstituts
steht unter dem Titel »Zum 100jährigen Bestehen derInternationalen Stiftung Mozarteum: Mozart im 19.
Jahrhundert«. Der Eröffnungsvortrag von Karl Gustav
Fellerer sowie die öffentlichen Vorträge und Referate
zu drei Themengruppen (»Mozart-Forschung im 19.
Jahrhundert«, »Mozart im 19. Jahrhundert in Salzburg«, »Der Beitrag der Dichter zum Mozart-Bild des19. Jahrhunderts«) sind im »Mozart-Jahrbuch 1980
bis 83« nachzulesen.

1981
In der Salzburger Arbeitsstelle der NMA-Editionsleitung findet ein Wechsel statt: Rudolph Angermüller
tritt die Nachfolge des Ende 1980 in den Ruhestandgetretenen langjährigen Leiters der wissenschaftlichen Abteilung und Generalsekretärs Géza Rech
(1910–1992) an, und Wolfgang Rehm wechselt von
Kassel nach Salzburg, um (so in den MozarteumsMitteilungen von 1982) »seine Arbeitskraft mit 1. Juni
1981 nunmehr vollberuflich für die NMA zur Verfügung zu stellen«. In Leonore Haupt-Stummer, die
mit Rudolph Angermüller die Salzburger Arbeitsstelle
aufbaut hatte, steht ihm bis Ende 1988 eine auf allen
Gebieten kompetente, bereits seit 1969 bei der ISM
wirkende Mitarbeiterin hilfreich zur Seite.
In Rahmen der NMA erscheinen zwei Notenbände
und zwei Kritische Berichte (siehe S. 38), das Erscheinungstempo der Ausgabe entspricht also nochnicht ganz dem »gewohnten«, im November 1980 den
Subskribenten zugesagten Maß.
Für den 29. und 30. Mai lädt die Editionsleitung im
Auftrag der ISM die Mitarbeiter der NMA zu einer
Tagung in die Bärenreiter-Bibliothek nach Kassel ein.
Diese Tagung ist dem Zweck gewidmet, »Möglichkeiten und Konsequenzen für die weiteren Arbeiten an
der ›Neuen Mozart-Ausgabe‹ zu diskutieren, die sichdaraus ergeben haben, daß die Mozart-Autographe derPreußischen Staatsbibliothek Berlin seit 1979/80 der
Wissenschaft wieder zur Verfügung stehen«. An der
Tagung nehmen neben Leonore Haupt-Stummer und
Erika Kiesling von den beiden Arbeitsstellen Salzburg
und Augsburg (in der Tagungsorganisation unentbehrliche Helferinnen) und den Mitgliedern der Editionsleitung 22 externe Mitarbeiter der NMA teil. Nacheinem historischen Überblick über die Jahre 1941 bis
1980 mit »Stand und Planung im Zeichen der Krakauer Quellen«, und dem Beitrag über die »Auswertung der Krakauer Quellen für bereits erschienene
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Notenbände der NMA mit oder ohne Kritischem
Bericht: Typen der Edition« behandeln einzelne Mitarbeiter aus der Sicht ihrer Editionserfahrungen die
drei im zuvor genannten Beitrag (Dietrich Berke) vorgestellten Typen, Alan Tyson widmet sich »New
Dating Methods: Watermarks and Paper-Studies«,
Wolfgang Plath gibt einen »Bericht über Schreiber
und Schriftchronologie der Mozart-Überlieferung«.
Alle Texte der Tagung mit den ausführlichen Diskussionen erscheinen 1984, herausgegeben von der Editionsleitung und Dorothee Hanemann (Redaktion), als
von der »Stiftung Volkswagenwerk« geförderter Privatdruck, der im selben Jahr allen NMA-Subskribenten und Mitarbeitern zugesandt wird.

1982
Wolfgang Plath legt in Serie X/27 seine langerwartete
Edition der Klavierstücke vor: Band 1 »Die Notenbücher« (für Maria Anna Mozart sowie das »Londoner Skizzenbuch«) und Band 2: »Einzelstücke«.
Die Vorworte zu beiden Bänden, deren erstes 1991 in
Plaths Aufsatzband »Mozart-Schriften« aufgenommen
wird, sind als exemplarisch zu bezeichnen und gehören
in ihrer konzisen Anlage und in der Behandlung ihrer
besonders schwierigen Materie zu den inhaltsreichsten der NMA. (Den Kritischen Bericht zu beiden
Bänden legt für Wolfgang Plath im Jahr 2000 Wolfgang Rehm vor.)
Gerhard Croll, der Ordinarius für Musikwissenschaft an der Salzburger Universität, zeichnet für die
Edition der »Entführung aus dem Serail« verantwortlich. Ihr kommt die Öffnung der »Ostquellen« sehrrasch zugute: Das Autograph des ersten und dritten
Aufzugs ist in der Krakauer Bibliothek, das zum zweiten Aufzug in der Berliner zugänglich. Faye Ferguson
kann in dem von ihr im Jahre 2002 vorgelegten Kritischen Bericht wesentliche Ergänzungen zu dieser inder Wissenschaft bewunderten und in die musikalische
Praxis längst eingegangenen Ausgabe beitragen. Ihre
erste Bewährungsprobe auf der Bühne besteht die
Edition von Gerhard Croll 1982 in Frankfurt am Main,66

und zwar in jener legendären, gleichermaßen schockierenden wie großartigen Inszenierung von Ruth
Berghaus, die unter der musikalischen Leitung vonMichael Gielen steht und von diesem mit allen (inzwischen von Ulrich Konrad zu recht kritisierten)
Strich-Auflösungen der NMA voll und ganz akzeptiert wird.
Der Notenarchivar des Symphonieorchesters derdänischen Stadt Odense, Gunnar Tygesen, entdeckt
bei Aufräumungsarbeiten den kompletten Stimmensatz einer Sinfonie in a-moll, die man bis dato nur aus
als Incipit aus dem alten handschriftlichen Katalog
von Breitkopf & Härtel kennt; im »Köchel-Verzeichnis« ist sie als KV Anh. 220 (16a) eingetragen. Der
Fund erregt großes Aufsehen, ein Fernsehfilm wird
gedreht, 1984 findet in Odense ein Symposium zu
dieser Sinfonie statt und der Bärenreiter-Verlag bringt
das Werk heraus, vorgelegt von Wolfgang Plath, als
Vorabdruck zur »Neuen Mozart-Ausgabe« (Partitur
und Stimmen leihweise). Dies alles hat die von Anbeginn von der Editionsleitung der NMA und anderen
Mozart-Forschern geäußerten erheblichen Echtheitszweifel an dem Werk nicht ausräumen können; in der
NMA erscheint es darum im Jahr 2000 in Werkgruppe
29: »Werke zweifelhafter Echtheit · Band 3« (vorgelegt von Dietrich Berke).
Der ISM ist es möglich, aus US-Privatbesitz im
November das Autograph der »Drei Menuette« KV
363 zu erwerben. Barry S. Brook (1918–1997) überstellt aus New York die Handschrift nach Rom. Dort
nimmt sie Wolfgang Rehm in der Musikabteilung desDeutschen Historischen Instituts in Empfang undbringt sie nach Salzburg, wo am Flughafen einige
bange Stunden zu durchleben sind, denn allein dersofort herbeigebetene Rudolph Angermüller ist in derLage, die Einfuhr der kostbaren ›Fracht‹ zu ermöglichen.

1983
Zum Jahresende erscheint der 100. Band der NMA: Er
enthält, vorgelegt von Monika Holl unter Mitarbeit

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von Karl-Heinz Köhler, Mozarts großen MessenTorso, die c-Moll-Messe KV 427 (417a). Das Stifterblatt dieses für die NMA besonders wichtigen Bandes,
auf dem, wie üblich, die Geldgeber der NMA genannt
werden und zu dem hier auch auf das Jahr 1984 zu
verweisen ist, trägt den in anderen Bänden entsprechend veränderten Schlußvermerk: »Außerdem ist die
Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg ihrem
Protektor, Dr. Dr. h. c. Johannes Graf von Moÿ, für die
großzügige Zuwendung zum vorliegenden 100. Bandzu aufrichtigem Dank verpflichtet.«Der österreichische Komponist und Hochschullehrer Helmut Eder (1916–2005) erarbeitet im Auftrag
der ISM und der NMA bald eine sehr umsichtige
Rekonstruktion und zurückhaltende Ergänzung der
Sätze »Credo in unum Deum«, »Et incarnatus est«,»Sanctus« und »Hosanna«, die 1985 im BärenreiterVerlag erscheint, einen durchschlagenden Erfolg erlebt und in der Regel den jährlichen Aufführungenvon KV 427 durch die ISM bei den »Salzburger Festspielen« zugrunde liegt.

1984
Die erste Zeit dieses Jahres steht ganz im Zeichen des100. NMA-Bandes: Am 24. Januar stellt die ISM im
Foyer des Großen Festspielhauses während eines
Empfangs nach dem unter der Leitung von Leopold
Hager stehenden Abendkonzert der Wiener Philharmoniker in Rahmen der »Mozartwoche« diesen 100.
NMA-Band vor. Präsident Richard Spängler überreicht Exemplare unter anderen an den Salzburger
Landeshauptmann Wilfried Haslauer für den Bundespräsidenten der Republik Österreich, Rudolf Kirchschläger, und an Generalkonsulin Elisabeth Müller fürden Bundespräsidenten der Bundesrepublik Deutschland, Karl Carstens.
Am 25. Januar präsentiert der Bärenreiter-Verlag
den Band im Rahmen eines Vormittagsempfangs in
den Räumen des Treffpunkts der »Deutschen Grammophon Production«. Bei diesem Empfang, zu dem
zahlreiche Vertreter von Kultur und Politik erscheinen,

zeigt der Verlag in einer eindrucksvollen Ausstellungalle hundert in den Serien I bis X erschienenen Bände
der Ausgabe sowie zahlreiche nach ihr im Druck vorgelegte Einzelausgaben, Taschenpartituren und Aufführungsmaterialien.
Am 1. März wird in der Münchner Residenz im
Rahmen eines von der »Bayerischen Akademie derSchönen Künste«, der »Deutschen Mozart-Gesellschaft Augsburg« und der »Internationalen Stiftung
Mozarteum Salzburg« veranstalteten Festakts der»100. Band der Neuen Mozart-Ausgabe. Missa c-moll
KV 427« präsentiert. Heinz Friedrich (1922–2004),
dem Bärenreiter-Verlag, der NMA und der Salzburger
Institution seit vielen Jahren freundschaftlich verbunden, Präsident der Akademie und erfolgreicher erster
Leiter des Deutschen Taschenbuch-Verlags (dtv), eröffnet die abendliche Festveranstaltung, Staatsminister
Hans Maier begrüßt, Wolfgang Rehm spricht über das
Thema »Hundert Bände Neue Mozart-Ausgabe«,
Alfons Kontarsky spielt die A-dur-Klaviersonate KV
331 (300i), und der Band selbst wird Staatsminister
Hans Maier durch die Präsidenten der in Augsburg
beheimateten Mozart-Gesellschaft und der Salzburger
Stiftung, Erich Valentin und Richard Spängler, in die
Hände gelegt. – Die Schlußsätze der Einleitung vonHeinz Friedrich sollen am Ende dieses Berichts überden 100. NMA-Band stehen: »Wir wollen nicht nachrechnen, wieviel Arbeitsplätze Mozart, der so wenig
irdische und so reiche schöpferische Schätze hinterließ, im Laufe von zwei Jahrhunderten geschaffen, erhalten und vermehrt hat – in Orchestern und Akademien, in Druckereien und Verlagen, in Universitäten
und Opernhäusern, in Rundfunk- und Fernsehanstalten. Sein Beitrag zum Brutto-Sozialprodukt ist zweifellos nicht unbedeutend – und dennoch wiegt gottlob
noch immer, was zum geistig-seelischen Haushalt seiner Epoche und allen nachfolgenden beitrug: die
Bilanz seines Genies. Sie wird hier, in den Bänden
dieser Mozart-Ausgabe gezogen. Ein Grund zu
großem Dank an alle, die zu ihr beitrugen und beitragen.«67

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Vom 31. August bis 3. September führt das »Zentralinstitut für Mozart-Forschung« der ISM eine Tagung unter dem Titel »Mozart 1784« durch. Eines derdrei Symposien, deren Referate und Ergebnisse, zusammen mit den öffentlichen Vorträgen, im »MozartJahrbuch 1986« zusammengefaßt sind, widmet sichdem Thema »Mozart auf dem Theater heute«. An diesem Symposion nimmt auch Gerard Mortier teil, damals Intendant der Belgischen Nationaloper Brüssel.
Aus der Begegnung von 1984 entwickelt sich eineenge Zusammenarbeit zwischen Mortier, seinem zu
Beginn der 1980er Jahre in Brüssel mit »La clemenzadi Tito« begonnenen Mozart-Zyklus auf der einen und
der ISM auf der anderen Seite. Sie wird später, ab
1992, fortgeführt zwischen ISM und Salzburger Festspielen, für deren Opern-Produktionen Mortier von
1992–2001 verantwortlich zeichnet. In der nahezu
15jährigen Kooperation Mortier – ISM wird die Salzburger Linie, die NMA in der Praxis zu verankern, mit
großem Erfolg ausgebaut, und mit Recht kann heutegesagt werden, daß auch diese Jahre mit dazu beigetragen haben, die Bärenreiter-Aufführungsmateriale
zu den in Serie II edierten Bühnenwerken international auf den Bühnen heimisch werden zu lassen.
Im Herbst übersiedelt die Salzburger Arbeitsstelle
der NMA-Editionsleitung von der Getreidegasse 9 in
die Getreidegasse 14.

1985
Die amerikanische Musikerin und Musikwissenschaftlerin Faye Ferguson (an der Princeton University
1983 mit einer Dissertation über den Generalbaß in
Mozarts Klavierkonzerten promoviert), die an der
Tagung 1984 teilnimmt und bei der Übersiedlung derArbeitsstelle innerhalb der Getreidegasse (von 9 zu 14)
eine große Hilfe ist, fragt im Frühjahr aus den USA
bei der Editionsleitung an, ob sie an der NMA mitarbeiten könne. Mit der notwendigen Einschränkung,
daß keine Planstelle zur Verfügung stehe, bekommt
sie eine positive Antwort, und schon nach kurzer Zeiterscheint Faye Ferguson in der Arbeitsstelle, arbeitet
68bis 1994 als außerordentlich aktive, sich schnell in die
Materie einarbeitende Assistentin der Editionsleitung,zunächst 1985–1988 in freier Mitarbeit, 1989–1994 infester Anstellung (siehe auch »1994« und »2005«).
In dieser Zeit bemüht sich die Editionsleitung der
NMA um die Möglichkeit, ihre Texte, vor allen jene
der Kritischen Berichte, EDV-gestützt selbst zu setzen:
der Bärenreiter-Verlag hilft finanziell bei der Anschaffung von Personal-Computern, Mitte der 1990er
Jahre erhält die NMA dann in dieser Beziehung große
Unterstützung von David W. Packard (siehe »1996«).
Der erste auf PC gesetzte Kritische Bericht ist jener zu
den Hornkonzerten (Franz Giegling) von 1988; dieerste große auf PC gesetzte Publikation ist 1992
der Textband zum »Wasserzeichen-Katalog« (siehe»1992«), doch werden zuvor auch Vorworte zu Editionen wie »Così fan tutte« (1991) am PC gesetzt undauf Disketten dem Verlag zum Auflagendruck übersendet. (Der Druck der Kritischen Berichte erfolgt seit
1991 bei WR Druck Medien GmbH & Co. KG, vormals Reischl-Druck Salzburg.)

1986
In diesem Jahre erscheinen: Die Mailänder Seria »Lucio
Silla« von 1772, betreut von der amerikanischen
Musikwissenschaftlerin Kathleen Kuzmick Hansell,die zu den beiden Teilbänden ein weitgefächertes
Vorwort beisteuert, und die Klaviersonaten in zwei
Bänden, für die Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm
verantwortlich zeichnen und für die die ISM von derÖsterreichischen Nationalbank zusätzliche Mittel
erhält; ihr zentrales Werk, c-moll-Fantasie und Sonate
KV 475 + 457, war damals nach Sekundärquellen zu
edieren, da das Autograph erst 1990 wieder aus seiner
Versenkung gehoben werden konnte (siehe dort).

1987
Die »Mozartwoche« bringt als erste Frucht der guten
Zusammenarbeit mit Gerard Mortier (siehe »1984«)
das Gastspiel des Théâtre de la Monnaie (Belgische Nationaloper) Brüssel mit »La finta giardiniera« (sieheEndbericht_NEU_5.3.07

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Seite 69zu »1978«) in der Inszenierung von Ursel und KarlErnst Herrmann und unter der musikalischen Leitung
von Sylvain Cambreling. Diese einmalige und großartige Aufführung, 1992 auch noch einmal bei den Salzburger Festspielen zu sehen und zu hören, ist von dem
neuen Mozart-Stil gesprägt, der von der Brüsseler
Oper in den 1980er Jahren kreiert wird und der ohne
die Editionen im Rahmen der NMA nicht denkbar
gewesen wäre.
Ansonsten steht das Jahr ganz im Zeichen der 200.
Wiederkehr der Prager Premiere des »Don Giovanni«(das Werk ist im Rahmen der NMA bereits 1968 erschienen). Im Januar wird in Mozarts Geburtshaus(Getreidegasse 9) eine von Rudolph Angermüller im
Rahmen einer schon langjährigen Tradition umsichtig
und kompetent vorbereitete Ausstellung »Don Juan«eröffnet, zu der Angermüller in Leporello-Form das»Don Juan-Register« erscheinen läßt. Während derZentralinstitut-Tagung in den letzten Mai-Tagen widmet sich Ludwig Finscher in seinem Eröffnungsvortrag dem Thema »Don Giovanni 1787«, und das unter
Leitung von Silke Leopold stehende Symposion IV
befaßt sich in Referaten von Stefan Kunze und Wolfgang Rehm sowie in einem anschließenden Roundtable mit der Frage »Don Giovanni: Prag 1787 – Wien
1788 – 1987«.

ausgaben« vom 8. bis 11. November in Mainz verblüfft Wolfgang Plath die Teilnehmer mit seiner Entdeckung, daß die beiden Kanons »Leck mir den Arschfein recht schön sauber« / »Nichts labt mich mehr als
Wein« KV 233 (382d) und »Bei der Hitz im Sommer
eß ich« / »Essen, Trinken« KV 234 (382c) nicht vonMozart, sondern von dem böhmischen Medizinprofessor und Gelegenheitskomponisten Wenzel Trnka
von Krzowitz (1739-1791) komponiert worden sind.
Unter der Voraussetzung, daß auf jeden Fall die ›unanständige‹ Umtextierung von Mozart stammt, was stark
anzunehmen ist, wären die beiden Kanons aus dem
Hauptcorpus der NMA zu entfernen und in der Werkgruppe 28 des Supplements den Bearbeitungen von
Werken fremder Komponisten zuzuweisen. An dem
wichtigen Mainzer Symposion nehmen außer Wolfgang Plath als Referenten auch die Mitglieder der
Editionsleitung, Dietrich Berke und Wolfgang Rehm
sowie Faye Ferguson und eine Reihe externer NMAMitarbeiter teil.
Beim Mozart-Tag am 2. Dezember tritt Richard
Spängler aus Altersgründen vom Amt des Präsidenten
zurück. Zu seinem Nachfolger wird Friedrich Gehmacher gewählt und Richard Spängler per Akklamation zum Ehrenpräsidenten ernannt.

1989
1988
Am 26. Oktober stirbt in Tübingen der ehemalige
Vizepräsident und das langjährige Mitglied der ISM
Walter Gerstenberg, der seit Beginn der NMA im
Rahmen des Zentralinstituts gewirkt hat, und, zusammen mit Eduard Reeser, schon 1964 den SupplementBand »Bearbeitungen von Werken verschiedener
Komponisten. Klavierkonzerte und Kadenzen« in der
NMA vorlegen konnte; Eduard Reeser seinerseits ist
um dieselbe Zeit, 1964/1965, NMA-Editor der zweibändigen Ausgabe von Mozarts »Sonaten und Variationen für Klavier und Violine«.
Auf dem Kolloquium »Opera incerta. Echtheitsfragen als Problem musikwissenschaftlicher Gesamt-

Die NMA wird mit dem sechsten Band der Messen(Monika Holl), den »Ployer- und Freystädtler-Studien«(Hellmut Federhofer und Alfred Mann) sowie mit drei
Kritischen Berichten fortgeführt. Zwei dieser Berichte,jene zum ersten Streichquartett-Band und zum Band
»Quartette für ein Blasinstrument« legt Wolf-Dieter
Seiffert für Ludwig Finscher und Jaroslav Pohanka vor.
Seiffert arbeitet im Jahr 1986 als Volontär in der Salzburger NMA-Arbeitsstelle, bringt später (1993), zusammen mit Ludwig Finscher, den Bericht zum zweiten
Streichquartett-Band heraus, ist inzwischen längst als
einer der bedeutenden jüngeren Mozart-Forscher bekannt und Mitglied des ISM-Kuratoriums, heute Geschäftsführender Leiter des G. Henle Verlags München.
69

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In der NMA-Arbeitsstelle Salzburg arbeiten in ähnlicher Weise wie Wolf-Dieter Seiffert jeweils projektbezogen und als »studentische Hilfskraft« geführt: 1984
Corinna Steinbach (geb. Schmitt), Petra Hinterholzer(geb. Leinhofer) von Mai 1991 bis August 1992 (sie
ist heute im künstlerischen Betriebsbüro der ISM tätig)und in den Jahren 2001 bis 2004, jeweils projektbezogen, Matthias Röder.
Am 1. Januar 1989 stößt Ilse Böhm zum NMA-Teamund wird dort bis zum 30. April 1992 als Sekretärin
und Sachbearbeiterin für die NMA und für die »Mozartwoche«, deren Programm-Gestaltung seit 1985 bis
Mitte der 1990er Jahre Wolfgang Rehm (zusammen
mit Friedrich Gehmacher und Josef Tichy) mitverantwortet.

1990
Die ISM beginnt eine CD-Reihe, die ganz auf Ausgaben der NMA fußt: Malcolm Frager und András
Schiff spielen auf den in Salzburg aufbewahrten Hammerklavieren von Anton Walter, darunter auch Mozarts Konzertflügel, »Werke für zwei Klaviere« ein.
Dieser besonders erfolgreichen CD folgen in kurzen
Abständen weitere, in denen vor allem András Schiff,
der seit 1986 der ISM eng verbundene ungarische
Pianist, im Mittelpunkt steht und solistisch, aber auchmit Freunden musiziert.
Im Blick auf das Mozart-Jahr 1991 mit seinen vielfachen Agenden für die ISM, unter anderem dem fürJanuar 1991 geplanten »Internationalen Mozart-Kongreß«, tritt Ulrike Hofmann am 15. März ihre Arbeit
in der NMA-Arbeitsstelle an und zeichnet bis zum 28.
Februar 1994 für die Durchführung des Kongresses
und später für Redaktion und EDV-Satz (mit Petra
Leinhofer) des 1992 in zwei opulenten Teilbänden als»Mozart-Jahrbuch 1991« erschienenen Berichts mitverantwortlich.
Als eine besondere Sensation, im kleinen durchaus
zu vergleichen mit dem langjährigen MozartianaProblem der Preußischen Staatsbibliothek Berlin(siehe »1979/1980 – Teil A), ist für 1990 festzuhalten,
70

daß die lange Zeit verschollen geglaubte Handschrift
von Fantasie und Sonate in c-moll KV 475 + 457 im
Sommer 1990 in den USA »wiederentdeckt« und am
21. November desselben Jahres bei Sotheby’s London
versteigert wird. Vor der Versteigerung selbst können
Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm in London das
Autograph einsehen, und um dieselbe Zeit wird es der
ISM möglich, finanzielle Zusagen zu erhalten, die ihr
das Wagnis erlauben, das Original am 21. November
zu ersteigern. Dem bekannten Antiquar und NMAMitarbeiter Albi Rosenthal gelingt das, er bringt die
Handschrift noch vor Weihnachten nach Salzburg, die
ISM beschließt die Herausgabe einer Faksimile-Ausgabe, die, von den beiden Editoren des Werks im Rahmen der NMA betreut, eingeleitet und Alan Tyson gewidmet, bereits im ersten Halbjahr 1991 erscheint. (ImKritischen Bericht zu NMA IX/25: »Klaviersonaten«
sind 1998 die Ergebnisse des für die Edition von KV
475 + 457 im Jahre 1986 nicht zur Verfügung stehenden Originalmanuskripts eingearbeitet.) Zur selben Zeit,also im Mozart-Jahr 1991, kann die ISM zusammen mit»Towarzystwo imienia Fryderyka Chopina Warszawa«
als weiteres Faksimile das Klavierquartett g-moll KV
478 nach dem (leicht beschädigten) Autograph im
Museum der Chopin-Gesellschaft Warschau im Druckerscheinen lassen (Einführung: Faye Ferguson).

1991
Für die NMA bringt das Mozart-Jahr den Abschlußdes Hauptcorpus mit den 105 Bänden der Serien I bis
XI: Die beiden druckfertigen Teilbände »Così fantutte« (vorgelegt von Faye Ferguson und Wolfgang
Rehm), die zugleich auch die NMA-Serie II »Bühnenwerke« vervollständigen, werden rechtzeitig zum Mozart-Kongress Salzburg 1991 vom Bärenreiter-Verlagüberbracht, sodaß am 6. Februar im Großen Saal desMozarteums eine Feier stattfinden kann unter dem Titel:»Die ›Neue Mozart-Ausgabe‹. Festakt zum Abschluß
der Werk-Edition«. Präsident Friedrich Gehmacher
begrüßt, der Bürgermeister von Salzburg, Harald
Leitner, richtet Worte an die Kongreßteilnehmer, Hans

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Zehetmair, der bayerische Staatsminister für Unterricht, Kultus, Wissenschaft und Kunst, überbringt die
Grüße der deutschen Bundesregierung und des Freistaats Bayern, Landeshauptmann Hans Katschthaler
spricht für die Salzburger Landesregierung und Helga
Dostal überbringt die Grüße des österreichischen
Bundesministers für Wissenschaft und Forschung,
Erhard Busek. Während des musikalisch umrahmten
Festakts sind sämtliche Bände der NMA auf der
Bühne des Großen Saals in einer bühnenbildnerischbeeindruckenden Weise aufgestellt. Nach seinemöffentlichen Vortrag »Aspekte der ›Neuen MozartAusgabe‹. Ideal und Wirklichkeit« überreicht Wolfgang Rehm im Namen der Editionsleitung und aller
Mitarbeiter dem Präsidenten der ISM, Friedrich Gehmacher, symbolisch und mit einer Danksagung an die
ISM, an die Mitarbeiter und an alle Geldgeber für die
wissenschaftlichen Arbeiten an der NMA die beiden»Così fan tutte«-Bände.
»Mozartwoche«, in diesem Jahr verlängert und im
Programm ausgeweitet (hier ist in erster Linie die
Koproduktion der »Zauberflöte« mit der Brüsseler
Oper und dem Salzburger Landestheater zu nennen)
sowie »Mozart-Kongress Salzburg 1991«, in dessen
Programmausschuß unter anderen die NMA-Editionsleitung mit Berke, Plath und Rehm mitarbeiten, unterstreichen erneut die große internationale Bedeutung
der ISM und damit ihrer NMA, aus der die schon seit
längerer Zeit geplante Taschenbuch-Edition »Werkausgabe in 20 Bänden«, also die 105 Notenbände derSerien I bis IX, beim Bärenreiter- und dem Deutschen
Taschenbuch-Verlag erscheinen. Daß diese möglichwird, ist der guten Kooperation beider Verlage mit derISM zu verdanken: Heinz Friedrich ist hier an erster
Stelle zu nennen und Fritz Steinle in München dafürzu danken, daß er für beide Verlage die nicht einfacheund große Produktion der zwanzig roten Bände leitet.
Mit der NMA im Taschenbuch betreten ISM und die
Verlage auf dem Gebiet der wissenschaftlichen Musikedition ganz ohne Zweifel Neuland, das weltweit positiv begrüßt und beurteilt wird.

Das Jahr 1991 bringt schließlich noch weitere Möglichkeiten von Verbindungen zwischen musikalischer
Praxis und NMA: Der ISM wird es ermöglicht, inTokyo vom 7. bis 21. März in der Suntory Hall eine
zweite »Mozartwoche« durchzuführen. Die von Philips
im Mozart-Jahr veröffentlichte »Complete Mozart
Edition« auf 180 CDs in 45 Kassetten wird »In cooperation with the International Foundation Mozarteum Salzburg, and the Neue Mozart-Ausgabe« veröffentlicht und enthält das musikdramatische Jugendwerk Mozarts in Einspielungen aus Salzburger»Mozartwochen«; Rudolph Angermüller wird für die
CD-Edition als »Illustration consultant« gewonnen
und ein großer Teil von NMA-Mitarbeitern steuert
Einführungstexte bei.
In den Bänden und Kritischen Berichten der NMA
heißt es bei der Angabe zur Zusammensetzung derEditionsleitung, beginnend mit NMA X/33/Abteilung 1:»unter Mitarbeit von Faye Ferguson«.

1992
Am 25. Januar gedenkt die ISM in ihrer »Mozartwoche« des 1991 verstorbenen Pianisten Malcolm
Frager, seit 1981 ständiger mitwirkender Künstler der»Mozartwoche« und 1978 »Eisbrecher« in Sachen der
Berliner Mozartiana in Krakau: Das English Chamber
Orchestra unter Leitung von Leopold Hager spielt im
Großen Saal des Mozarteums »In memoriam Malcolm Frager«, Robert Levin ist der Solist im D-durKlavierkonzert KV 451.
Alan Tyson legt in der NMA X/33/Abteilung 2 diebeiden Bände seines »Wasserzeichen-Katalogs« (»Textband« und »Abbildungen«) vor: Zusammen mit Wolfgang Plaths Arbeiten zur »Mozart-Autographie« von1960/1961 und 1976/1977 bildet Tysons Katalog ein
stabiles Fundament für die moderne Mozart-Philologie, das in den letzten Jahrzehnten wesentliche neue
Forschungsergebnisse zeitigt und noch zeitigen wird.
Die ursprünglich »Ausgewählte Eigenschriften inzeitlich geordneter Folge« benannte Werkgruppe wirdvon der Editionsleitung später mit Bedacht, nicht zu71

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letzt während der jahrelangen Zusammenarbeit mit
Alan Tyson und bei der Vorbereitung seines Wasserzeichen-Katalog, in »Dokumentation der autographenÜberlieferung« umbenannt; ihre erste Abteilung,»Mozart. Eigenhändiges Werkverzeichnis. Faksimile«(Albi Rosenthal und Alan Tyson) kann schon im
Mozart-Jahr 1991 erscheinen; ihre dritte, »Schriftchronologie«, die Wolfgang Plath (1930–1995) erarbeiten sollte, muß in der ›NMA 1955–2007‹ fehlen
und wird wohl einer Teamarbeit nach 2007 vorbehalten bleiben.
Nach der erfolgreichen »Zauberflöte«-Produktion,
die die Brüsseler Nationaloper, die ISM und das
Landestheater Salzburg im Mozart-Jahr 1991 gemeinsam vorstellen (siehe dort), wird in Mozarts Geburtshaus in der Getreidegasse 9 eine Sonderausstellung»Die Zauberflöte Salzburg · Brüssel 1991 Spuren
und Dokumente« gezeigt, die Karl-Ernst Herrmann(mit Hartmut Schörghofer) gestaltet und zu der ISM
und Bayerische Vereinsbank München ein großformatiges, reich bebildertes Buch mit demselben Titel
herausbringen. Sowohl an der Produktion von 1991
als auch an der Ausstellung von 1992, der ein besonderer Erfolg beschieden ist, sind die NMA und ihre
Editionsleitung stark beteiligt.
■

■

1993
Dieses Jahr, für das in der NMA-Chronologie (dort
S. 40) ein Kritischer Bericht und der zweite Band der»Werke zweifelhafter Echtheit« (Franz Giegling, Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm) genannt sind, steht
ganz im Zeichen der Vorbereitung für die NMA›Abschlußarbeiten‹, die aus der Sicht von 1991 ineinem Jahrzehnt zu erbringen sind, was sich aber, wie
so manches in den NMA-Planungen seit 1954, als
undurchführbar herausstellen soll.

1994
Im Frühjahr beginnt Martina Enzenberger ihre Mitarbeit in der Salzburger NMA-Arbeitsstelle und ist
dort bis 1998 eine tatkräftige Redakteurin für Kri72

tische Berichte sowie (mit Dietrich Berke) für den
Band X/31/2: »Mozart. Die Dokumente seines Lebens.
Addenda. Neue Folge« (Cliff Eisen). Im Winter2005/2006 wird die in München und Berlin ausgebildete Musikwissenschaftlerin (jetzt Martina Hochreiter) wieder für die NMA tätig, zunächst als freie
Autorin für den 2006 erschienenen Kritischen Bericht
zum ersten Band der »Werke zweifelhafter Echtheit«(Christoph-Hellmut Mahling und Wolfgang Plath) und
ab September 2006 wieder in Salzburg fest angestellt
mit der Aufgabe, die Kritischen Berichte zu den
NMA-Editionen »Lucio Silla« (mit Kathleen Kuzmick
Hansell) sowie zu X/28/Abteilung 2: »Klavierkonzerte und Kadenzen« (Walter Gerstenberg und Eduard
Reeser) zu erarbeiten.
Vom 10. bis 11. Juni veranstaltet das Zentralinstitut
der ISM eine weitere Volltagung, auf der die Themen»Probleme der Neuen Mozart-Ausgabe« und »Die
NMA-Edition ›Bühnenwerke‹ auf dem Prüfstand derDirigenten« im Mittelpunkt stehen. Im Bericht überdiese Tagung aus der Feder von Martina Enzenberger
ist im »Mozart-Jahrbuch 1994« nachzulesen: Faye
Ferguson legt den Planungsstand der NMA vor, Ulrich
Konrad berichtet unter anderem über die Arbeit an
der von ihm vorzulegenden Skizzen-Edition (NMA
X/30/3), das Register (X/35) wird kurz gestreift, WolfDieter Seiffert gibt Anregungen zur Arbeit an Kritischen Berichten zu bereits früher erschienenen Bänden, Cliff Eisen reflektiert über die Einbeziehung von
Sekundärquellen in die NMA. Ein Halbtag ist der
Diskussion mit Nikolaus Harnoncourt als ausübenden
Musiker gewidmet; im Bericht darüber heißt es: »Anläßlich der Verleihung der Silbernen Mozart-Medaillean Nikolaus Harnoncourt wurde der Geehrte gebeten,über die ›NMA-Editionen der Bühnenwerke auf dem
Prüfstand des Dirigenten‹ zu sprechen. An zahlreichen
Einzelheiten verdeutlichte Harnoncourt seinen, gerade bei einem Praktiker überraschenden, Wunsch nacheiner historisch-kritischen Ausgabe ohne editorische
Konzessionen an den Musiker, die seiner Meinung
nach das Bild des Werks »verfälschten«, eine tatsäch-

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Seite 73lich überraschende Einstellung, die aber nicht vonallen Teilnehmern an diesem Halbtag geteilt wird undsicherlich auch heute (2007) noch für Diskussionsstoff sorgen kann.
Es mag hier übrigens der Platz sein, darauf hinzuweisen, daß Vorträge und Referate der themengebundenen Volltagungen und Kongresse des Zentralinstituts(seit 2003 der »Akademie für Mozart-Forschung«)sonst in der Regel im jeweils nachfolgenden Jahrgang
des »Mozart-Jahrbuchs« in toto abgedruckt sind.
Während der Tagung 1994 wird Christoph Wolff in
der Nachfolge von Marius Flothuis zum Vorsitzenden
des Zentralinstituts gewählt.
Mit 30. September beendet Wolfgang Rehm (*1929)
seine aktive Tätigkeit in der Salzburger Arbeitsstelle,
und am 30. Oktober feiert Marius Flothuis in Amsterdam seinen 80. Geburtstag, zu dem ihm die Editionsleitung in einem in den Mozarteums-Mitteilungen 42(Heft 3–4) abgedruckten offenen Brief gratuliert, dermit den Worten endet: »Wir, die Internationale Stiftung Mozarteum und die Editionsleitung der ›Neuen
Mozart-Ausgabe‹ haben Ihnen aus Anlaß Ihres 80.
Geburtstages erneut zu danken, wobei wir gleichzeitig
die Hoffnung aussprechen dürfen, daß Sie uns nochlange als fachkundiger Berater aktiv erhalten bleiben– wir können Ihren Rat nicht entbehren: Wir brauchen
Sie auch in Zukunft, wie wir in der Vergangenheit an
Ihrer so selbstverständlichen Hilfsbereitschaft partizipieren durften.« – Im Jahr 2001 ist Marius Flothuis
verstorben, und er war uns auch in dem guten halben
Jahrzehnt bis dahin ein getreuer Helfer.

1995
Am 19. März verstirbt in Augsburg nach kurzer,
schwerer Krankheit, für alle Freunde und Kollegenvöllig unerwartet, Wolfgang Plath. Im »Mozart-Jahrbuch 1995« gedenken Zentralinstitut und ISM auf
einer Sonderseite ihres Mitglieds und bedeutenden
Mozart-Forschers Wolfgang Plath, und am 24. Januar
1996 findet im Wiener Saal des Mozarteums in größerem Rahmen eine Feier zur Erinnerung an ihn statt, ander Margit Plath und die drei Töchter Margarethe,
Regine und Ulrike teilnehmen. Aus der Rede seines
Kollegen Wolfgang Rehm seien hier einige Sätze
zitiert: »Wolfgang Plaths Tod ist für uns alle ein tiefgreifender Verlust, vor allem die Mozart-Forschung istärmer geworden, und unser Fach hat einen bedeutenden Vertreter verloren. Wir von der ›Neuen MozartAusgabe‹ müssen versuchen, ohne ihn auszukommen.
Gemeinsam im engeren Kreis der Editionsleitung,aber auch mit Hilfe und Mitwirkung von außen, hoffen wir, die ›Neue Mozart-Ausgabe‹, Plaths und unser
Lebenswerk, ohne ihn zu Ende führen zu können. Wir
hoffen mit großer Zuversicht, daß uns das in seinem
Sinn und seinem Geist gelingen wird.« – Wolfgang
Plath, seit 1960 Mitglied der Editionsleitung, wurde
bereits 1965 in das Zentralinstitut berufen. Die ISM,
in deren Diensten Plath über 35 Jahre steht, verlieh
ihm ihre Silberne Mozart-Medaille, der Bundespräsident der Republik Österreich das Ehrenkreuz für
Kunst und Wissenschaft I. Klasse. Seit dem Wintersemester 1984/85 war Plath Lehrbeauftragter am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Augsburg, die ihn 1988 zum Honorarprofessor ernannt hat.
In Salzburg konnte der zu früh Verstorbene noch im
Wintersemester 1994/95 am Institut für Musikwissenschaft lehren und in dieser Zeit auch bei der Berufung
des Nachfolgers von Gerhard Croll mitwirken.
Die Editionsleitung beschäftigt sich seit längerer
Zeit mit dem Gedanken, für den Bereich ihrer Quellendatei (Autographe, frühe Abschriften, Erstdrucke)
die Möglichkeit der EDV einzusetzen und stellt deshalb in diesem Jahr beim »Fonds zur Förderung derwissenschaftlichen Forschung Wien« (FWF) erstmals
einen diesbezüglichen Projekt-Antrag, der positiv beschieden wird und dem in gleicher Weise drei weiterefolgen: In der Zeit von 1. Dezember 1995 bis 2005
arbeiten am FWF-Datenbank-Projekt Irene Brandenburg (1995/1996), Daniel Brandenburg (1996–2001)
und Christoph Großpietsch (2001 bis 15. Februar 2005).
Von der Datenbank, die heute von Holger M. Stüwe
betreut und die nach dem 30. Juni 2007 in die »Digi73

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Seite 74

tale Mozart-Edition« überführt wird, stehen bereits
Nachweise über die Autographe sowie (teilweise) für
Abschriften und Erstdrucke im Internet (www.nma.at
bzw. nach dem 30. Juni 2007 http://dme.mozarteum.at).

1996
Am 26. Juni wird bei Christie’s London ein neu entdecktes Mozart-Autograph zur Versteigerung angeboten: Das Einzelblatt überliefert ein unvollständiges
Werk, das im Familienkreis Mozarts oft erwähnt wird,
jedoch lange Zeit unauffindbar bleibt, nämlich einen
30taktigen Abschnitt der Arie »Die neugebor’ne Ros
entzückt« KV Anh. 11a = 365a. Die NMA-Editionsleitung kann die ISM sehr rasch davon überzeugen,
daß ein Erwerb dieses »Sensation«-Funds versucht
werden muß. Dem damaligen Vizepräsidenten derISM, Heinz Wiesmüller, ist es zu verdanken, daß inwenigen Tagen die Zusagen für eine nicht unbeträchtliche Summe vorliegen, die es erlauben, an der Versteigerung in London mit Aussicht auf Erfolg teilzunehmen. Faye Ferguson fliegt nach London und nimmt
mit Albi Rosenthal, der die ISM schon bei derSotheby’s-Versteigerung von 1990 mit KV 475 + 457
erfolgreich unterstützt hat, an der Versteigerung teil.
Leider reichen die Mittel der ISM doch nicht aus,denn ein Telefonbieter übertrifft die ISM. Faye Ferguson unterrichtet Salzburg sofort von dem »Mißerfolg«. Noch am selben Tag läßt Christoph Wolff aus
Belmont/MA überraschend wissen, daß alles gut ausgehen werde, und aus dem Mißerfolg vom 26. Juni
1996 wird à la longue für die ISM einer der großen
Erfolge ihrer neueren Geschichte: David W. Packard,
der das Blatt ersteigert hatte, läßt es durch Wolff nachFreiburg im Breisgau bringen, wo es Rehm in Empfang nimmt und nach Salzburg holt. Bei der NMA
beginnen Faye Ferguson und Rehm eine engere Verbindung zu David W. Packard herzustellen, als deren
erstes Ergebnis bereits Ende November im ISMSelbstverlag die von Christoph Wolff mit einem Geleitwort und von Faye Ferguson mit einer fundierten Einleitung versehene Ausgabe der Arie »Die neugeborne
74

Ros’ entzückt« in Faksimile und Übertragung in moderne Notation erscheint. Die weiteren Kontakte zu
David W. Packard führen sehr rasch dazu, daß die
NMA von Los Altos/California aus großzügig unterstützt wird, und zwar nicht nur mit einer neuen EDVAusstattung (mehrere Personal Computer, später dazu
eigene Server), sondern auch durch hohe Geldbeträge,
die es der ISM erlauben, für die NMA zusätzliche wissenschaftliche Mitarbeiter fest anzustellen. Später, seitdem Jahre 2001, engagiert sich »The Packard Humanities Institute Los Altos, California« in großem Ausmaß für die Belange der ISM (unter Einbeziehung der
NMA bis 2006/2007) und weit über das Jahr 2007
hinausreichend.

1997
Die Skizzen-Edition, mit der die Editionsleitung um
1990 den jungen Musikwissenschaftler Ulrich Konrad
beauftragt hatte – er habilitiert sich 1991 in Göttingen
mit einer Studie zum Thema »Mozarts Schaffensweise. Studien zu den Werkautographen, Skizzen undEntwürfen« – hält seit 1994 auch die Salzburger
Arbeitsstelle in Atem: Dabei gelingt es, auch im Zusammenhang mit der Arbeit am 1998 vorgelegten
Kritischen Bericht zur »L’oca del Cairo« (Andreas
Holschneider), ein seit langem als verschollen geltendes autographes Blatt in Privatbesitz zu entdecken,
das auf der Vorderseite das Thema der Arie »Non vi
turbate, no« aus Glucks »Alceste« in Mozarts Klaviersatz (KV 236/588b) enthält, dessen Rückseite aberleer zu sein scheint. Faye Ferguson äußert die Vermutung, daß die Rückseite jene 17taktige Skizze zum
Duett »Ho un pensiero« aus »L’oca del Cairo« enthalten müsse, die auf der Rückseite der im André-Archiv
Offenbach am Main aufbewahrten Abschrift desOriginals von Ernst Hess identifiziert worden war. Die
Autopsie des Autographs ergibt, daß das Blatt auf
braunes Papier aufgeklebt und die Rückseite dadurch
verdeckt war. Im Juli wird das Blatt vom Untergrund
gelöst mit dem Ergebnis, daß auf der bislang zugeklebten Seite tatsächlich die vermutete (und erheblichEndbericht_NEU_5.3.07

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ausgedehntere) Skizze notiert ist. Das Blatt wird gewissermaßen in ›letzter Minute‹ in die Skizzenedition
aufgenommen. Die aufregenden und spannenden Stunden im Juni 1997 sind allen Beteiligten in lebhafter
Erinnerung, und auch heute noch gilt der Dank nicht
nur der großzügigen Haltung des Besitzers, sondern
auch der ISM, die dafür gebürgt hat, finanziell einzuspringen, wenn die ›Operation‹ mißglückt wäre –denn Versicherungen waren nicht bereit, das Risiko zuübernehmen!

1998
Die Stelle der im Juni ausgeschiedenen Mitarbeiterin
Martina Hochreiter (siehe »1994«) wird am 1. Oktobermit Elisabeth Schmitt besetzt. Frau Elisabeth Föhrenbach, wie sie bald heißt, mit einem an der Universität
Freiburg abgeschlossenen Studium der Musikwissenschaft, arbeitet in der Salzburger NMA-Arbeitsstellebis Mitte Februar 2001 als Redakteurin Kritischer Berichte, hier vor allem zu nennen der Bericht zu den
beiden Bänden »Klavierstücke« (NMA IX/27), undverfaßt selbst den Bericht zum Band »Der Schauspieldirektor« (NMA II/5/15). Von Januar 1998 bis zum
31. März 2003 betreut Frau Föhrenbach auch den Rezensionsteil im »Mozart-Jahrbuch«.
Im Juni erscheint die schon einige Male erwähnte
Skizzen-Edition von Ulrich Konrad (NMA X/30/3),
ein besonderer Meilenstein in der jüngeren Geschichte
der NMA.
Hans Joachim Kreutzer, Germanist mit besonderer
Affinität zur Musik und Musikwissenschaft, schreibt
in seiner ausführlichen Rezension »Die Skizzen
Mozarts – das Ende eines Mythos« in der »Neuen
Zürcher Zeitung« vom 29./30. Januar 2000: »Mit der
Edition sämtlicher Skizzen, die sich von Mozart erhalten haben, hat die NMA einen neuen Leuchtturm derMozartforschung gewonnen. Er wirft sein Licht überalle Gattungen hinweg. […] Für die Typologie vonEditionen ist dieser Skizzenband ein Novum, denn es
handelt sich um eine reine Quellenedition. Vor allem
ist dies aber eine ›offene‹ Edition: Der edierte Bestandkann ergänzt werden. Seit dem Mozart-Gedenkjahr
1956 sind schon drei Skizzenblätter verlorengegangen, hingegen hat man 16 neue entdeckt, eines noch
während der Drucklegung des Bandes. […] Die Skizzen Mozarts sind ausschließlich Teile des Arbeitsprozesses, hier spricht Mozart mit sich selber. Die Frage,
die Jacob Burckhardt bei jeder Handschrift zu prüfen
geraten hat: ›Für wen?‹, richtet sich auch an dieseEdition. Für die Allgemeinheit liegt der Hauptwert desBandes in einer sehr einfachen, aber grundstürzenden
Einsicht: Die Auffassung, Mozart habe alles im Kopf
ausgearbeitet, und nur das definitive Resultat niedergeschrieben, in oft märchenhafter Schnelligkeit, isteine, wenn auch ehrwürdige Legende.«
In der Danksagung, mit der Ulrich Konrad am
27. Januar 1998 seine »Einleitung« zur SkizzenEdition beendet, heißt es: »Besonderen Dank schulde
ich der Editionsleitung der ›Neuen Mozart-Ausgabe‹für das Vertrauen, mir die Edition des Skizzen-Bandeszu übertragen und meine Vorschläge zur Gestaltung
dieser Ausgabe anzunehmen. Zwei Kollegen habenmeine Arbeit in einer Weise gefördert, die der ausdrücklichen Hervorhebung bedarf: Faye Ferguson hat
die Manuskripte meiner Übertragungen und des Kritischen Berichts mit großer Sachkenntnis geprüft,
dabei Fehler aufgespürt und mit vorzüglichen Verbesserungsvorschlägen zur endgültigen Gestalt der
Texte Wesentliches beigetragen. […] Wolfgang Rehm
hat mir seine reichen editorischen Erfahrungen inselbstloser Weise zuteil werden lassen, hat die regulierende Hand eines mit größter Klarheit besorgten
Redaktors walten lassen und mit wohltuender Gefaßtheit die Organisation der Drucklegung geleitet. Beiden fühle ich mich für ihre sachliche Hilfe, aber auchfür das über die Jahre hin ungetrübte menschliche
Einvernehmen tief verpflichtet und verbunden.«
Im Juni übersiedelt die Salzburger NMA-Arbeitsstelle von der Getreidegasse 14 auf die rechte Salzachseite, in die Schwarzstraße 27, also in die unmittelbare
Nachbarschaft des Mozarteum-Gebäudes. In den neuen
weitdimensionierten Souterrain-Räumen findet am75Endbericht_NEU_5.3.07

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17. Juli ein kleiner Empfang statt, bei dem Editionsleitung und Ulrich Konrad den zahlreich erschienenen
Gästen aus der Salzburg Kultur- und Politik-Szene die
Skizzen-Edition in kurzen Ansprachen vorstellen.
Zur NMA-Produktion 1998 gehört auch noch der im
ursprünglichen NMA-Editionsplan nicht vorgesehene
Nachtragsband (X/31/3) »Klaviermusik« (Faye Ferguson und Wolfgang Rehm). Er enthält nochmals den
fragmentarischen, von Maximilian Stadler vollendeten
Sonatensatz in Es für zwei Klaviere, KV deest (sieheauch »1974«), zwei Konzertsätze für Klavier undOrchester (Beginn von KV Anh. 64/488c und Orchesterund den neuen Rekonstruktionsversuch von KV 386,
der durch das Auftauchen einiger weiterer, aber kleiner Autograph-Ausschnitte, Sotheby’s 20. Mai 2005,
schon wieder zu ergänzen ist) sowie, neu redigiert,
alle Kadenzen und Eingänge zu den Klavierkonzerten
aus NMA V/15/1–8 und aus NMA X/28/Abteilung 1.

1999
Am 3. Mai stirbt in Salzburg Ehrenpräsident Richard
Spängler. Am 8. Februar 1906 in Salzburg geboren,
bestimmt er die Geschicke der ISM über ein halbes
Jahrhundert mit, wird 1948 als ihr Kassier in das
Kuratorium kooptiert, bekleidet von 1975-1988 das
Amt des Präsidenten und setzt unter anderem als
Schwerpunkte die Wiedererrichtung des MozartWohnhauses am Makartplatz und die Sanierungen desMozarteums (mit Großem Saal), des Hannibaltrakts
und des Geburtshauses in der Getreidegasse 9. Für die
NMA ist Richard Spängler in allen Belangen ein
immer offener und verständnisvoller Förderer, wofür
ihm besonderer Dank gilt.
Im letzten Jahr vor dem Ende des Jahrhunderts, indessen Mitte die NMA zu erscheinen begann, können
Kritische Berichte zu sieben Bänden vorgelegt werden, wozu auf Seite 41 verwiesen sei.

2000
Mit 1. Juli wird es möglich, einen weiteren musikwissenschaftlichen Kollegen als festen Mitarbeiter an der76

Salzburger NMA-Arbeitsstelle zu engagieren: Henning Bey (2003 Promotion bei Christoph Wolff). Er
wird sich in seinen NMA-Jahren, die am 31. August
2006 enden, sowohl mit Redaktionsarbeiten als auch,und das in erster Linie, mit der Abfassung von Kritischen Berichten zu bereits erschienenen NMA-Bänden befassen: 2001 erscheint der Kritische Bericht zum
Band »Klaviertrios« (VIII/22/Abteilung 2), für den er
zusammen mit Daniel Brandenburg verantwortlichzeichnet; später, 2003, folgt der Bericht zu »Così fantutte«, bei dem Henning Bey für Faye Ferguson vor
allem die Einzelbemerkungen zum Autograph redigiert, und in den Jahren 2003-2006 kann er die Berichte zum sechsten und achten Band der Sinfonien(NMA IV/11) sowie zu den Bänden »Violinkonzerte
und Einzelsätze« und »Concertone, Sinfonia concertante« (NMA V/14/1 und 2) vorlegen. Seit 2003 ist
Henning Bey für das »Mozart-Jahrbuch« als Schriftleiter tätig.
Im September stößt schließlich Rudolf Faber (Studium der Musikwissenschaft in Tübingen und Freiburg/Breisgau) zum Salzburger Team, in dem auch er
bis zum 31. August 2006 als Redakteur von Kritischen
Berichten zu bereits erschienenen Bänden tätig ist,hier zum letzten, dem sechsten Messen-Band (NMA
I/1/Abteilung 1) und zu den vier Arien-Bänden (NMA
II/7). Im Jahr 2006 schließlich legt er den vom ihm
selbst verfaßten wichtigen Bericht zur »Zauberflöte«
vor. Rudolf Faber wechselt mit seinem Weggang zum
Verlag der NMA nach Kassel, zum BärenreiterVerlag, bleibt also für die Zeit bis Ende Juni 2007 im›Dunstkreis‹ der Salzburger Arbeitsstelle, die ihn nur
ungern ziehen läßt.
Vom 13. bis 16. Juni 2000 findet in Augsburg aus
Anlaß des 70. Geburtstags und fünften Todestags vonWolfgang Plath ein Symposion statt. Von Dietrich
Berke mit seinem Vortrag »Mozart-Forschung und
Mozart-Edition. Zur Erinnerung an Wolfgang Plath«eingeleitet, ist das Symposion in seinen Sektionen undArbeitsgruppen thematisch auf Plaths Forschungsschwerpunkte angelehnt. Der außerordentlich umfang-Endbericht_NEU_5.3.07

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reiche Symposions-Bericht erscheint, unter der Redaktion von Konrad Küster und Elisabeth Föhrenbach
und herausgegeben von Marianne Dankwardt undWolf-Dieter Seiffert, im »Mozart-Jahrbuch 2001«.
Dietrich Berke legt mit ausgewählten Orchesterund Gesangswerken den sich aus naheliegenden Gründen über mehrere Jahre hinweg in Konzeption und
Edition befindlichen Abschlußband der Werkgruppe
29 vor und beginnt sein ebenso konzises wie weitgefächertes Vorwort lapidar mit diesen Worten: »Mit
dem vorliegenden dritten Band der Werkgruppe 29(›Werke zweifelhafter Echtheit‹) betrachtet die Editionsleitung die Incerta-Edition im Rahmen der ›Neuen
Mozart-Ausgabe‹ zumindest vorläufig als abgeschlossen – vorläufig insoweit, als in Zukunft eventuell nochauftauchende Incerta, deren Edition in der NMA sinnvoll oder notwendig ercheinen mag, der Werkgruppe
31: ›Nachträge‹ zugeordnet würden.« (Und in der Tat
ist für Band 4 dieser Werkgruppe das von Ernst Hintermaier entdeckte »Allegro di Wolffgango Mozart«
für Klavier oder der Torricella-Klavierauszug [Wien1785] der Ouvertüre zur »Entführung aus dem Serail«)vorgesehen. Über dieses sachliche Zitat aus Berkes
Vorwort hinaus ist auch aus der Danksagung zu zitieren, um erneut, wie schon im Fall der Skizzen-Edition(1994), die Art der NMA-Arbeitsweise zu beleuchten:»Ganz besonders fühle ich mich meinen Kollegen inder Editionsleitung […] verbunden, aber auch Elisabeth Schmitt und Daniel Brandenburg; sie alle haben
diese Ausgabe beratend, vor allem aber tatkräftig – redigierend und korrigierend – begleitet. Martina Hochreiter hat für die vorliegende Edition ein Rohmanuskript
erstellt, für die Erarbeitung der Textteile umfängliche
Nachforschungen durchgeführt und insbesondere an
der Erstellung des Kritischen Berichts wesentlichen
Anteil, wofür ihr ausdrücklich gedankt sei«.

2001
Am 15. Februar verläßt Elisabeth Föhrenbach die Salzburger NMA-Arbeitsstelle, und auch Daniel Brandenburg gibt zur selben Zeit und auf eigenen Wunsch die

Mitarbeit an dem vom »Fonds zur Förderung der wissenschaftlichen Forschung Wien« (FWF) finanzierten
und unmittelbar der NMA-Editionsleitung zugeordneten Datenbank-Projekt auf, nicht ohne zuvor in den
Mozarteums-Mitteilungen (49. Jahrgang/Heft 1–2/Jänner 2001) ausführlich über das Unternehmen berichtet
zu haben: »Die Mozart-Quellendatenbank: Ziele und
Perspektiven eines neuen Forschungsinstruments«.
Am 1. April übernimmt Christoph Großpietsch die Arbeit an diesem Projekt und beendet sie am 15. Februar2005 nach Auslaufen der letzten FWF-Bewilligung.
Heute gehört Christoph Großpietsch zum Team dervon Ulrich Leisinger im Rahmen des »Mozart-Instituts« der ISM geleiteten Abteilung »Digitale MozartEdition (DME)«.

2002
In Fortsetzung seiner Arbeiten zur Schaffensweise
Mozarts, zu seinen Skizzen, Fragmenten und Entwürfen, gelingt es Ulrich Konrad, schon wenige Jahre
nach der Skizzen-Edition von 1998 die kommentierte
Faksimile-Ausgabe mit Mozarts Fragmenten vorzulegen (NMA X/30/4). »Mozarts gegenwärtig bekannte
Fragmente«, so beginnt der Würzburger Ordinariusseine »Vorbemerkung« zu diesem Band, »sind im
Rahmen der NMA bis auf wenige Ausnahmen bereits
publiziert worden, und zwar überwiegend dort, wo sie
schon nach dem Vorschlag von Constanze Mozart aus
dem Jahre 1800 gegenüber dem Verlag Breitkopf &Härtel ihren geeigneten Platz haben sollen: in den
Anhängen zu den jeweiligen Werkgruppen.« Wenn die
Fragmente, allerdings mit Ausnahme der großen, zum
Teil bandfüllenden (Requiem, die c-Moll-Messe oder
die Opern-Torsi), im Supplement der NMA nochmals,in neuer Chronologie angeordnet, in Form von überwiegend vierfarbig gedruckten Faksimiles zusammenfassend abgebildet und kommentiert werden, so deshalb, um den Betrachter, dem die Verteilung über viele
NMA-Bände kaum vor Augen stehen kann, zur erneuten Auseinandersetzung mit dem Phänomen »Fragment« bei Mozart zu veranlassen. »Dabei gilt es«, so77

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Konrad weiter, »sich die singuläre Situation im Œuvre
eines Komponisten des 18. Jahrhunderts, vielleicht
sogar in der Musikgeschichte überhaupt, zu vergegenwärtigen. Neben der unausschöpflichen Fülle des Vollendeten steht bei Mozart eine beträchtliche Anzahl
nicht abgeschlossener Arbeiten – Arbeiten, die bestenfalls Ahnung ihrer Vollendung zulassen, will man auf
sie einmal diese emphatische Kategorie anwenden.
Schon die Umschau im unmittelbaren historischen
Umfeld des Komponisten bezeugt das Ungewöhnliche: Carl Philipp Emanuel und Johann Christian Bach,
Johann Michael und Joseph Haydn, Gluck, Salierioder Beethoven haben kaum Fragmente hinterlassen,
ebenso wie zuvor Johann Sebastian Bach, Händel
oder Telemann. Von Schubert, der als späterer Komponist in diesem Zusammenhang gerne genannt wird,
kennen wir tatsächlich eine größere Reihe an Fragmenten, doch bleibt deren Bestand hinter demjenigen
von Mozart zurück.« Der sehr umfangreiche Band,wie die Skizzen-Edition intensiv von Salzburg aus
mitbetreut (Faye Ferguson mit Elisabeth Föhrenbach,Henning Bey und Rudolf Faber), ist Alan Tyson
gewidmet, wozu Konrad vermerkt: »Als wir vom Tod
unseres Kollegen Alan Tyson (1926–2000) erfuhren,
faßten wir spontan den einhelligen Beschluß, die damals
erst im Planungsstadium befindliche Edition der
Fragmente dem Andenken dieses bedeutenden Gelehrten zu widmen. Wir ehren damit einen Wissenschaftler, der für die Mozart-Forschung des zurückliegenden Vierteljahrhunderts Maßstäbe gesetzt hat.«
Neben dem wichtigen Supplementband »Fragmente« erscheinen Kritische Berichte zu vier Bänden
(siehe S. 41).

2003
Im Januar beginnt Holger M. Stüwe (Studium derMusikwissenschaft in Bonn) seine wissenschaftliche
Mitarbeit bei der NMA-Arbeitsstelle in Salzburg. In
den Jahren bis Mitte Juni 2007 redigiert Stüwe Kritische Berichte und verfaßt darüber hinaus vier Berichte
zu bereits erschienenen Notenbänden: »Divertimenti78

für 5-7 Streich- und Blasinstrumente« (Albert Dunning), »Lo sposo deluso« (Gerhard Allroggen), »Mehrstimmige Gesänge« / »Kanons« (Albert Dunning /Stellan C.-G. Mörner). Daneben betreut Holger M.
Stüwe seit 1. April 2005 die Mozart-Datenbank und ist
als EDV-Spezialist nicht nur seit Mitte 2005 für den
Umbruch der Kritischen Berichte, sondern in dieser
Eigenschaft auch für die NMA in Salzburg unersetzlich.
Das NMA-Team (Faye Ferguson, Dietrich Berke,
Wolfgang Rehm und die Herren Henning Bey, Rudolf
Faber, Christoph Großpietsch und Holger M. Stüwe)
begibt sich per Flugzeug oder Bahn nach Krakau,
um dort vom 17. bis 22. Februar in der Biblioteka
Jagiellońska unmittelbar an den Autographen zu aktuellen Kritischen Berichten zu arbeiten (ein Besuch derehemaligen Vernichtungslager Auschwitz und Birkenau bei dichtem Schneetreiben und eisiger Kälte
war vorangegangen):
Dietrich Berke für den Kritischen Bericht zu »La finta
giardiniera« (2004): Autograph von Atto secondo undAtto terzo,
Henning Bey für die Kritischen Berichte zum sechsten
und achten Sinfonien-Band (2004 und 2003): Autographe der B-dur-Sinfonie KV 319 und der PragerSinfonie KV 504,
Rudolf Faber für den Kritischen Bericht zum dritten
und vierten Arien-Band (2003): relevante Autographe,
Faye Ferguson für den Kritischen Bericht zu »Così fantutte« (2003): Autograph von Ouvertura und Atto primo,
für den Kritischen Bericht zu »Idomeneo« (2005):
Autograph von Ouverture, Atto primo und Atto secondo,
sowie, zusammen mit Holger M. Stüwe, für den Kritischen Bericht zum Band »Streichquintette« (2003):
Autographe der Streichquintette KV 174 und 516, daneben auch Einsichtnahme in das Autograph von Teil 2(Atto terzo und Atto quarto) zu den »Nozze di Figaro«,
Wolfgang Rehm für den Kritischen Bericht zu »Lafinta semplice« (2004): Autograph von Sinfonia undAtto primo.
Christoph Großpietsch schließlich überprüft in dieser
Februar-Woche für die NMA-Datenbank die dort

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bereits eingegebenen Nachweise über die Mozartiana
in der Jagiellonen-Bibliothek.
Im Rahmen von Umstrukturierungen der wissenschaftlichen Abteilungen der ISM wird im Jahr 2003
das »Zentralinstitut für Mozart-Forschung« bei gleichbleibenden Mitgliedern und Vorsitzendem (Christoph
Wolff) auf Beschluß des »124. Ordentlichen MozartTages« in »Akademie für Mozart-Forschung« umbenannt.

2004
Zum 5. Mai laden die Geschäftsleitung des Bärenreiter-Verlags (Barbara Scheuch-Vötterle und Leonhard Scheuch) sowie das ISM-Präsidium Mitarbeiter
der NMA und der ISM sowie der Ausgabe verbundene
auswärtige Gäste zu einem festlichen, musikalisch mit
Kammermusik von Mozart und Franz Xaver Mozart
umrahmten Abendessen in den Tanzmeistersaal im
Mozart-Wohnhaus ein mit der Begründung, »50 Jahre
Neue Mozart-Ausgabe, zugleich 50 Jahre Mitarbeit
von Herrn Professor Dr. Wolfgang Rehm an diesem
Jahrhundert-Unternehmen müssen gebührend gefeiert
werden«. Präsident Friedrich Gehmacher begrüßt den
kleinen, aber feinen Kreis. Barbara Scheuch-Vötterlerichtet besonders schöne und berührende Worte an den
langjährigen Weggenossen ihres Vaters Karl Vötterle.
Dietrich Berkes längere Rede zum Anlaß des Abends
enthält schon vieles von dem, manchmal in durchaus
anderer Gewichtung und Darstellung, was in dieser
Chronik auch seinen Platz gefunden hat – sie ist nicht
gedruckt zugänglich, doch wird einiges aus ihr im baldhier folgenden Abschnitt »Coda oder: Notwendige
Nachbemerkungen« eingehen. Ein gelungener Abend,
an dem es zu guten Gesprächen zwischen allen anwesenden Damen und Herren der ISM, den auswärtigen
Gästen, wie zum Beispiel Gabriele Buschmeier aus
Mainz, und den Kollegen und Freunden kommt.

2005
Ende Juni läßt Faye Ferguson den ISM-GeschäftsführerStephan Pauly und ihre beiden Editionsleitungskolle-

gen Berke und Rehm zur großen Überraschung wissen, daß sie zum 31. Juli auf eigenen Wunsch ihre Mitarbeit bei der NMA aufgeben und damit aus der Editionsleitung ausscheiden wird. Faye Ferguson, die als
außerordentlich kompetente, international anerkannte
und erfolgreiche Musikwissenschaftlerin genau zwei
Jahrzehnte für die NMA gearbeitet, sie in dieser Zeit
in besonderem Maß geprägt hat, beendet vor ihrem
Weggang noch die Redaktion des wichtigen Kritischen
Berichts zu »Idomeneo« (vorgelegt von Bruce Alan
Brown), der im Herbst 2005 erscheint.
Ulrich Leisinger übernimmt am 1. Juli die Leitung
der wissenschaftlichen Abteilung der ISM, wird indiesem Rahmen auch zum Leiter der NMA-Arbeitsstelle bestimmt und erhält vom Präsidium der ISM
den Auftrag, die NMA bis zum 30. Juni 2007 organisatorisch zum Abschluß zu führen.
Ende des Jahres tritt Rudolph Angermüller, der am
2. September seinen 65. Geburtstag feiern konnte, in
den Ruhestand. Angermüller hat im Rahmen der ISM
seit 1981 die Position eines Leiters der wissenschaftlichen Abteilung eingenommen und war seit 1988
auch ihr Generalsekretär. Die große und bleibende
Bedeutung von Rudolph Angermüller für die ISM ist
an verschiedenen Stellen gewürdigt, zuletzt in der
Publikation »Das Mozartjahr 2006 der Internationalen
Stiftung Mozarteum« (dort S. 208–211); am 4. Dezember wird er im Wiener Saal des Mozarteums offiziell verabschiedet.
Zum 15. September wird Anke Bödeker als Mitarbeiterin für die Salzburger NMA-Arbeitsstelle verpflichtet. Nach ihrem abgeschlossenen musikwissenschaftlichen Studium in Weimar und Jena ist sie fürdie NMA schon in den Jahren 2002 bis 2005 tätig gewesen. In ihrer NMA-Zeit in Salzburg, die sie wegeneines Stipendiums schon am 31. August 2006 wieder
aufgibt, widmet sie sich der von Faye Ferguson mit
Dietrich Berke begonnenen und bis zur Vorlage derNotenkorrekturen geführten Edition von NMA X/28/
Abteilung 3–5/Band 2 »Bearbeitungen, Ergänzungenund Übertragungen von Werken verschiedener Kom79

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ponisten«. Während der Arbeit an diesem schwierigen
Komplex entscheiden sich die Editionsleitung (Berke/Rehm) mit Anke Bödeker zu einer Aufteilung des insgesamt wenig kongruenten Materials, und zwar inBand 2: »Bearbeitungen und Ergänzungen von Werken
verschiedener Komponisten« und in Band 3: »Übertragungen von Werken verschiedener Komponisten«.
Beide Bände, vorgelegt von Dietrich Berke (der jeweils das Vorwort beisteuert), Anke Bödeker und Faye
Ferguson, erscheinen 2007.
Während ihrer Volltagung am 4. Dezember wählt
die »Akademie für Mozart-Forschung« Ulrich Konrad,
seit 1996 Mitglied des vormaligen Zentralinstituts, inder Nachfolge von Christoph Wolff zum Vorsitzenden(in Nachfolge von Faye Ferguson wird Ulrich Leisinger zu ihrem Sekretär berufen). Auch der »Wissenschaftliche Ausschuß« des Kuratoriums steht jetzt nach
Christoph Wolff unter der Leitung von Ulrich Konrad.

2006
Mit Januar wird Miriam Pfadt, die ihr Studium derMusikwissenschaft in Karlsruhe abgeschlossen hat
und zwei Jahre Lektorin im Carus-Verlag Stuttgart
gewesen ist, für das Salzburger NMA-Team gewonnen.
Sie befaßt sich seitdem mit der notwendigen Umorganisation der aus Augsburg um 1973/74 und zuletzt 1995 nach Salzburg überstellten sowie den seit
1973 in Salzburg selbst gesammelten NMA-Materialien aus einem Zeitraum von über 50 Jahren undbereitet sie für die im Juni 2007 vorgesehene Überführung in die Bibliotheca Mozartiana der ISM vor.
Wie schon angedeutet, verlassen Anke Bödeker,
Henning Bey und Rudolf Faber am 31. August das
Salzburger NMA-Team: Das unabänderlich nahendeEnde der NMA (zunächst auf 31. Dezember 2006 festgesetzt, dann aber dank des Akademien-Programms
der Bundesrepublik Deutschland und »The Packard
Humanities Institute« bis 30. Juni 2007 verlängert)
fordert seinen Tribut und zwingt die Mitarbeiter dazu,
berufliche Wege rechtzeitig anders zu gestalten.
80

Mit dem »126. Ordentlichen Mozart-Tag« am 1. Dezember legt Friedrich Gehmacher sein Amt als ISMPräsident nach 17 Jahren nieder. 1988 zum Nachfolger des unvergessenen Richard Spänglers gewählt, seit
44 Jahren Kuratoriumsmitglied (mit bravourös gemeisterter Feuertaufe bei der ihm obliegenden organisatorischen Durchführung des Kongresses der »Internationalen Gesellschaft für Musikwissenschaft Salzburg 1964«), hat Friedrich Gehmacher in unermüdlicher und erfolgreicher Weise die Geschicke der ISM
begleitet und ganz entscheidend mitgeprägt: Ihre wissenschaftliche Reputation, hier vor allem begründet
vom »Zentralinstitut für Mozart-Forschung«, nun der»Akademie für Mozart-Forschung« mit den Tagungen
und Kongressen, sichtbar in der Bibliotheca Mozartiana und natürlich der »Neuen Mozart-Ausgabe«,
war ihm stets ein Anliegen. Ihre international ausstrahlenden und sich in seiner Präsidenten-Zeit immer
weiter entwickelnden Aktivitäten in der künstlerischen
Mozart-Pflege (die sich nicht zuletzt in den »Mozartwochen« niederschlägt) sind ohne Friedrich Gehmacher nicht zu denken. Er hat sich im wahrsten
Sinne des Wortes um die ISM verdient gemacht. Sein
Lebenswerk im Dienste dieser zwar altehrwürdigen,in ihrem Wesen – nicht zuletzt durch das Wirken ihres
Präsidenten der Jahre 1988 bis 2007 – jedoch junggebliebenen Salzburger Institution ist deshalb am
1. Dezember mit der Verleihung ihrer höchsten Auszeichnung, der Goldenen Mozart-Medaille, gewürdigt
worden. Zum Nachfolger im Amt wird am 1. Dezember Johannes Honsig-Erlenburg gewählt, der dem
ISM-Kuratorium und dem Präsidium schon seit längerer Zeit angehört.
Am 11. Dezember stellt die ISM die unter Leitungvon Ulrich Leisinger und seinen Mitarbeitern (Christoph Großpietsch und Franz Kelnreiter) in Zusammenarbeit mit »The Packard Humanities Institute« in
pdf-Dateien umgewandelten Notentexte der NMA mit
den dazugehörigen Vorworten und Kritischen Berichten
für jedermann kostenfrei zugänglich in das Internet(http://dme.mozarteum.at). Der millionenfache Zugriff

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13:00 Uhr

Seite 81weltweit übertrifft alle Erwartungen und bestätigt
erneut den Rang der NMA als Standard- und Referenzedition der Werke Mozarts.

2007
Im Frühjahr beginnt die Reihe »Mozart Operas in
Facsimile« zu erscheinen, und zwar in drei Bänden derTeil I: »Idomeneo. K. 366, with Ballet K. 367« (einText- und zwei Faksimile-Bände): The Packard Humanities Institute. Los Altos, Califonia, in cooperation
with the Internationale Stiftung Mozarteum. Die weiteren sechs Teile sind den Autographen der Opern »Die
Entführung aus dem Serail«, »Le nozze di Figaro«,»Don Giovanni«, »Così fan tutte«, »Die Zauberflöte«und »La clemenza di Tito« gewidmet. Die NMAEditionsleitung ist mit diesem seit 2003 geplanten
Großprojekt eng verbunden: Dietrich Berke fungiert
als ihr General Editor, und Wolfgang Rehm gehört mit
Ulrich Konrad, David W. Packard und Christoph Wolff(Chair) dem Editorial Board an.
Im ersten Halbjahr 2007 erscheinen mehrere Kritische Berichte, darunter der so gewichtige zu »Lenozze di Figaro« (Ulrich Leisinger), der eine markante Schnittstelle zwischen der NMA und der ihr
nachfolgenden, seit langem projektierten und in unmittelbarer Vorbereitung befindlichen, wohl mit dem
Jahr 2010 beginnenden »Digitalen Mozart-Edition«(DME) bildet. Die Berichte zu den beiden Teilbänden
»Requiem« (Dietrich Berke und Christoph Wolff
unter Mitarbeit von Walburga Litschauer), zum Band
»Quintette mit Bläsern« (Manfred Hermann Schmid)sowie zu den Bänden »Mehrstimmige Gesänge / Kanons« (Holger M. Stüwe) dürfen nicht vergessen sein.
Am 17. Juni begehen »Internationale Stiftung Mozarteum« und der »Bärenreiter-Verlag« im MozartWohnhaus am Makartplatz 8 in Salzburg den Abschlußder »Neuen Mozart-Ausgabe« mit einem Festakt (zumProgramm siehe Seite 7) zu dem über 200 Personen
aus dem kulturellen und politischen Leben des In- und
Auslands eingeladen worden sind, darunter alle exter-

nen NMA-Mitarbeiter und die Mitarbeiter, die früher
in Augsburg und Salzburg für die NMA tätig gewesen
waren.
Der Umzug von Bibliothek, Kartei, Mikrofilmen,
Photokopien, Stich- und Satzvorlagen (auch in CDForm) der Notenbände und Kritischen Berichte,
Korrespondenz und sonstigen Unterlagen sowie desMobiliars des NMA-Büros wird noch im Juni von der
Schwarzstraße 27 in das Hauptgebäude der ISM, dem
Mozarteum, in die Schwarzstraße 26 stattfinden.
Dahin wechseln auch die aktiven wissenschaftlichen
Mitarbeiter Martina Hochreiter, Miriam Pfadt (die den
Umzug der Sachunterlagen seit Anfang 2006 vorbereitet) und Holger M. Stüwe.
Mit 30. Juni 2007 beenden Dietrich Berke und Wolfgang Rehm ihre 1973 bzw. 1960 begonnene Tätigkeit
in der Editionsleitung und damit bei der ISM.

CODA ODER: NOTWENDIGE NACHBEMERKUNGEN
Einige Bände und Kritische Berichte der NMA werden bis Ende Juni 2007 zwar redigiert, aber noch nicht
gedruckt sein, nämlich die Notenbände X/28/Abteilung 3-5/2 und 3 (siehe bei »2005«), X/31/4:»Nachträge (Einzelstücke, Skizzen, Varia)«, vorzulegen von Ulrich Konrad, X/35/Abteilung 2: »Indices«(Ulrich Konrad). Ein weiterer Band, X/35/Abteilung 1:»Addenda und Corrigenda«, vorzubereiten vom Teamder »Digitalen Mozart-Edition«, wird möglicherweise
spät im Jahr 2007 oder sogar erst 2008 im Druckerscheinen können.
Insgesamt war die Ausgabe im Jahr 1954 auf 110
Notenbände und Kritische Berichte projektiert, die ineinem Zeitraum von 15 Jahren erscheinen sollten. Der
Subskriptionsprospekt vom April 1954 spricht darüber
hinaus davon, daß beabsichtigt sei, »jährlich sieben
bis acht Notenbände im Normalumfang von je etwa
120 Seiten zu veröffentlichen.« Hier nun das »Endergebnis« im Jahr 2007:81

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13:00 Uhr

Seite 82a) Die Serien I bis IX, also die sogenannte Werkausgabe im engeren Sinne, umfaßt 105 Bände, wobei
die Teilbände (jeweils zwei) der Editionen des »Requiem«, und der Opern »La finta semplice«, »Lucio
Silla«, »La finta giardiniera«, »Idomeneo«, »Le nozze
di Figaro« und »Così fan tutte« als eigene Bände
gezählt sind. Für diese ursprünglich nicht vorgesehene Bandteilung sprachen beim »Requiem« sachliche
Gründe, bei den Opern ausschließlich praktische,nachdem sich der einbändige »Don Giovanni« von1968 als zu unhandlich erwiesen hatte. Die Serien I
bis IX enthalten somit 98 gezählte Bände.
b) Die Supplement-Serie war 1954 mit ihren acht
Werkgruppen, was die Anzahl der Bände betrifft, wohl
wesentlich geringer angesetzt worden; heute besteht
die Serie aus 27 Bänden (wobei die beiden Teilbände
von NMA X/33/Abteilung 2: »Wasserzeichen-Katalog« einzeln gezählt sind), die sich wie folgt auf die
Werkgruppen verteilen:– Werkgruppe 28: acht Bände, von denen die beiden
Leopold-Mozart-Litaneien zunächst nicht vorgesehen waren, wohl auch nicht die beiden letzten
Bände in derselben Abteilung (3–5),– Werkgruppe 29: erst 1980 in Angriff genommen
und dann bis 2000 auf drei Auswahlbände beschränkt,– Werkgruppe 30: zwei Bände,– Werkgruppe 31: vier Bände, von denen zunächst
wohl nur einer geplant war,
– Werkgruppe 32: ein Band wie geplant,– Werkgruppe 33: ein Band geplant, später zu drei
Abteilungen umdisponiert, wovon in zwei ursprünglich nicht vorgesehene Abteilungen das eigenhändige Werkverzeichnis und der Wasserzeichen-Katalog
erschienen sind, die dritte wegen des Todes vonWolfgang Plath nicht mehr in der NMA darzustellen ist,
– Werkgruppe 34: ein Band wie geplant,– Werkgruppe 35: ein Band geplant, dann auf zwei
Bände disponiert.
82

Im Jahr 2007 umfaßt die NMA demnach 132 Bände,die sich aus 105 Bänden des Hauptcorpus und 27 Bänden des Supplements zusammensetzen; bei Nichtanrechnung der Teilbände reduziert sich die Gesamtzahl
auf 124. In diesem Zusammenhang ist jedoch darauf
hinzuweisen, daß bei der Hervorhebung bestimmter
NMA-Bände in dieser Chronik (etwa »100.« Band),aber auch der jeweiligen Bandzählung in den entsprechenden Druckwerken der ISM oder in den Jahresberichten und Publikationsverzeichnissen der »Union
der deutschen Akademien der Wissenschaften« sowie
in der Verlags-Werbung stets die Zählung aller in den
Serien I bis X unter Anrechnung der Teilbände zugunde liegt.
c) Der Umfang der NMA hätte nach dem Subskriptionsprospekt von 1954 etwa 13.000 bis 14.000 Notenseiten betragen sollen, geworden sind daraus etwa
25.000 Notenseiten.
d) In der Anfangsplanung der NMA sind die Kritischen Berichte als integraler Bestandteil der Ausgabe einbezogen worden, sie spielen jedoch in derZählung des Subskriptionsprospekts von 1954 nochkeine Rolle, wenn dort auch deutlich gesagt ist, daßsie getrennt und in kleinerem Format erscheinen.
Dazu ist im Jahr 2007 festzustellen:– Zu den 98 gezählten Bänden der Serien I bis IX sind
93 Kritische Berichte erschienen; die geringere
Anzahl ergibt sich daraus, daß in fünf Fällen jeweils
zwei Notenbände in einem Kritischen Bericht zusammenfassend behandelt werden (II/7: ArienBände 1 und 2 sowie Arien-Bände 3 und 4; VII/23:»Sonaten und Variationen für Klavier und Violine«,
Band 1 und 2; IX/25: »Klaviersonaten«, Band 1 und
2; IX/27: »Klavierstücke«, Band 1 und 2),– für sechs Bände der Serie X sind die Kritischen Berichte separat erschienen, nämlich zu den vier Bänden
mit den Händel-Bearbeitungen (X/28/Abteilung 1),
zu X/29: »Werke zweifelhafter Echtheit · Band 1«
und zu den X/30/1: »Attwood-Studien«,Endbericht_NEU_5.3.07

25.04.2007

13:00 Uhr

Seite 83

– in den weiteren 21 Bänden der Serie X sind die Berichte entweder in den Band selbst aufgenommen
oder die Noten- sowie Text- und Bildseiten sind an
Ort und Stelle kommentiert worden (Beispiele:
X/32: »Mozart und seine Welt in zeitgenössischen
Bildern« sowie X/34: »Mozart. Die Dokumente seines Lebens«); einigen Bänden schließlich liegt ein
Kommentarheft bei (Beispiele: X/30/2: »PloyerStudien / Freystädtler Studien« sowie X/30/3: »Skizzen«).
*
Dieses trockene, aber wohl notwendige abschließende
›Zahlenwerk‹ bedarf in einer Broschüre, die die NMA
in ihrer Systematik und Chronologie von 1954 bis
2007 darstellt und dazu den Versuch unternimmt, überArbeit und Ereignisse von mehr als fünfzig Jahren
Rechenschaft abzulegen, einer kurzen Kommentierung, denn die eindeutigen Divergenzen zwischen den
1954 geschätzten 110 Bänden mit einer Laufzeit von
15 Jahren und der tatsächlichen Bilanz von 2007 mit
132 Bänden in einer Laufzeit von etwas mehr als 52
Jahren verlangen nach einer nachvollziehbaren Erläuterung.
Die Erklärung für den unterschätzten Umfang an
Notenseiten ist nur zu einem verschwindend geringen
Teil im Zuwachs an Werken zu suchen. Gründe liegenin erster Linie am großzügigen, übrigens nicht vonallen Praktikern geschätzten Stichbild und dann auchin der vollständigen Wiedergabe unterschiedlicher
Werkfassungen, von denen die beiden Es-dur-Serenaden für Bläser KV 375 ebenso Zeugnis ablegen wie
etwa die zwei Fassungen der großen g-moll-Sinfonie
KV 550 oder die traditionelle und rekonstruierte Fassung des Klarinettenkonzerts KV 622 – die Beispiele,
auch bei den Opern, ließen sich fortsetzen. Auch steht
außer Frage, daß der Umfang vieler Supplementbände,etwa der Skizzen- oder der Fragmente-Edition, den
Gesamtumfang der NMA ganz erheblich erweitert hat.

Das Unternehmen der NMA ist von seinen Vätern
in mehr als einer Hinsicht gewaltig unterschätzt worden. Dabei soll allerdings nicht unterstellt werden, daßum 1950 wissenschaftlicher Ernst und Anspruch zu
gering bewertet worden wäre. Doch zur Einlösung
dieses Anspruchs hätte es damals organisatorischer
und wissenschaftlicher Voraussetzungen bedurft, dienicht gegeben waren. Im Anfangsstadium der NMA
meinten die Verantwortlichen, die Editionsarbeit nach
außen verlagern und einer nicht geringen Schar vonexternen Bandherausgebern anvertrauen zu sollen. Da
es sich dabei entweder um ausgewiesene MozartForscher der damals älteren Generation handelte, oderum die damals ganz Jungen des Fachs, die sich, wie es
Friedrich Blume einmal ausgedrückt hat, mit der
Editionsarbeit ihre ersten wissenschaftlichen Sporen
verdienen konnten, schien alles auf dem besten Weg
zu sein. Doch sehr bald, spätestens 1968, als nach
14jähriger Laufzeit 53 Bände und 22 Kritische Berichte vorlagen – nur drei bis vier Bände pro Jahr statt
der angestrebten sieben bis acht und, statistischgerechnet, nur eineinhalb Kritische Berichte –, haben
zwar nicht die Alarmglocken geläutet, doch war
klar geworden, daß die Arbeit an den externen Manuskripten (Stichvorlagen und Texte von Vorwort und
Kritischen Berichten in ›altväterlicher‹ Maschinenschrift) sich als wesentlich zeitintensiver herausgestellt hat als zunächst angenommen. In Einzelfällen
ist das schon damals, also seit Ende der 1960er Jahre,
soweit gegangen, daß eingereichte Manuskripte vonder Editionsleitung neu erarbeitet worden sind, undspäter war es dann üblich geworden, den größeren
Teil der Editionsarbeiten nahezu vollständig zu erledigen.
Die vornehmlich im Zusammenhang mit der erst
1979/1980 geklärten Frage der sogenannten Ostquellen (Biblioteka Jagiellońska Kraków) stehende Rückstellung der Kritischen Berichte hatte beim Abschlußdes NMA-Hauptteils mit der Edition von »Così fantutte« 1991 einen gewaltigen Überhang zur Folge, derabgearbeitet werden mußte. Dazu waren für die Salz83

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13:00 Uhr

Seite 84

burger Arbeitsstelle junge musikwissenschaftliche
Kräfte zu engagieren und zu schulen, um es mit
großer Anstrengung möglich werden zu lassen, denvorhandenen Stau nach und nach ›aufzulösen‹. Im
wesentlichen scheint das gelungen zu sein, wenn auchnicht immer mit großer Freude. Denn oftmals handelte es sich um Editionen, deren Herausgeber nicht
mehr lebten oder die, aus welchen Gründen auchimmer, nicht in der Lage waren, sich der anstrengen-84

den und zeitraubenden Revisionsarbeit zu unterziehen. Dabei war bei der Nacharbeit so manche editorische Entscheidung nur zähneknirschend zu akzeptieren, in einigen Fällen bei Neuauflagen der betroffenen
Notenbände auch zu korrigieren. Mit Wotan im »Rheingold« auszurufen »Vollendet das ewige Werk!«, wäre
noch etwas verfrüht – ein Weniges bleibt auch nachdem 30. Juni 2007 zu tun, ehe es dann endgültig
heißen kann: »finis coronat opus«.

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Schlusswort
Wolfgang Rehm
Was bleibt nach allem Vorangegangen, nach den Grußworten aus Salzburg und Kassel, nach dem Festvortrag »Finem lauda« noch zu sagen übrig? Nicht viel,aber ein »Schlußwort« muß sein, und bevor András
Schiff zum Höhenflug der c-moll-Fantasie ansetzt und
die Mozart-Edition zu »Neuen Ufern« aufbricht, sollen diese Worte unseren letzten Festakt abrunden.
Zu »Neuen Ufern«: Die »Neue Mozart-Ausgabe«
wird übergehen in die »Digitale Mozart-Edition«, geplant schon vor Jahren und von einem jungen Wissenschaftler-Team unter der Leitung von Ulrich Leisinger,
beraten von einem Komitee prominenter Persönlichkeiten aus den USA, aus Österreich und aus Deutschland, die nun in die Wirklichkeit umgesetzt wird. In
einem ersten Schritt konnten am 11. Dezember 2006
die in pdf-Dateien umgewandelten Notentexte der»Neuen Mozart-Ausgabe« mit den dazugehörigen Vorworten und Kritischen Berichten in das Internet gestellt werden; der millionenfache Zugriff weltweitübertrifft alle Erwartungen. In den nächsten Jahren
folgen weitere kleine Schritte, die den Desiderata undFehlern der »Neuen Mozart-Ausgabe« gewidmet sind,ehe dann mit dem Jahr 2010 die digitalisierte ›alte‹
NMA so aufbereitet sein wird, daß Mozarts Texte
durch Ergänzungen, Nachträge und Korrekturen auf
den neuesten wissenschaftlichen Stand gebracht sind
und jederzeit ›à jour‹ gehalten werden können – ein
erstrebter und im Laufe der Zeit wohl auch erreichbarer Ideal-Zustand. Wir von der ›alten‹ NMA – Dietrich
Berke und ich – sind glücklich, diesen Weg der DME
vor uns zu sehen und ihn heute kurz schildern zu dürfen. Zugleich sind wir aber auch dankbar dafür, daßwir uns zum 30. Juni 2007 »vergnügt und froh« verabschieden können.
Diese kleine NMA-Broschüre, die Bärenreiter gedruckt hat, enthält alle Texte unseres Festaktes. Ihren
weiteren Inhalt entnehmen Sie bitte dem Exemplar,das Ihnen am Ausgang überreicht wird. Der Verlag
hat eine so große Auflage herstellen lassen, daßjeder Subskribent der NMA kostenlos beliefert werden kann.
Der erste Dank in diesem »Schlußwort« geht an die
Musiker, also an Yuuko Shiokawa und an die drei Mitglieder des Quatuor Mosaïque. Alle vier und bestimmt
auch unser prominentes Auditorium werden Verständnis dafür haben, wenn ich András Schiff besonders
hervorhebe: Er ist der Stiftung Mozarteum in vielfältiger Weise seit über 22 Jahren künstlerisch verbunden, in der jeweiligen »Mozartwoche« ebenso wie inden früherern Saison-Konzerten. Er war dabei, als wir
unsere ersten CDs produziert haben, und er hat bei
besonderen Anlässen, wie bei der Einweihung dieses
Hauses, ganz selbstverständlich mitgewirkt. Mir selbst
war András Schiff bei den Aktivitäten, die ich überJahre für den Konzertbereich der Stiftung ausüben
durfte, im künstlerischen Bereich ein freundschaftlicher, stets aufgeschlossener Helfer, von dem so manche Anregung und so manch guter Rat für die Arbeit
an der »Neuen Mozart-Ausgabe« ausgegangen ist.
»Mit jedem Tone unseren Dank zu schildern« sprechen wir a l l e Mitarbeiter aus den Jahren 1954 bis
2007 an. Die in dieser langen Zeit von uns Gegangenen – es sind weit über 30 – werden wir nicht vergessen. Solcher Dank geht auch an die Bibliotheken,
Archive und privaten Sammler, den Bewahrern der
Mozart-Quellen in aller Welt. »Nehmt unseren Dank,
ihr holden Gönner« gilt den »Pro Mozart«-Komitees
der ersten Stunde, dann der Öffentlichen Hand inÖsterreich und Deutschland, der »Stiftung Volkswagenwerk«, David W. Packard sowie allen Institutionen
und Sponsoren, die uns großzügigst unterstützt haben.
Mit diesem pauschalen, aber von ganzem Herzen
kommenden Dank heiße es nun:
AMICI! FINEM NOBISCUM LAUDATE!
85

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13:00 Uhr

Seite 86

Literatur zur »Neuen Mozart-Ausgabe«(Auswahl, zeitlich geordnet)
Neues Mozart-Jahrbuch. Herausgegeben im Auftragdes Zentralinstituts für Mozartforschung von Erich
Valentin (1941), Vorwort von Erich Valentin, S. 3–5.
Karl Vötterle, Haus unterm Stern. Ein Verleger erzählt, Kassel etc. 1949, 41969.
Walter Hummel, Chronik der Internationalen Stiftung
Mozarteum in Salzburg. Zugleich einundvierzigster
Jahresbericht über die Jahre 1936–1950, Salzburg 1951.
Die Neue Mozart-Ausgabe, in: Mozart-Jahrbuch (imfolgenden MJb) 1953, Salzburg 1954, S. 5–8.
Karl Vötterle, Die Stunde der Gesamtausgabe, in:Musica 10 (1956), S. 33–36; in der Folgezeit mehrere
Nachdrucke.
Walter Hummel, Mozart in aller Welt. Die Weltfeier1956. Die Neue Mozart-Ausgabe. Chronik der Internationalen Stiftung Mozarteum 1951–1961, Salzburg
ohne Jahr.
Wolfgang Plath, Beiträge zur Mozart-Autographie I.
Die Handschrift Leopold Mozarts, in: MJb 1960/61,
Salzburg 1961, S. 82–117, sowie in: Mozart-Schriften(siehe dazu weiter unten ›Plath: 1991‹), S. 28–77.
Verzeichnis der verschollenen Mozart-Autographe der
ehemaligen Preußischen Staatsbibliothek Berlin (BB).
Zusammengestellt von der Editionsleitung der Neuen
Mozart-Ausgabe, in: MJb 1962/63, Salzburg 1964,
S. 306–309.
Wolfgang Rehm, Ergebnisse der »Neuen MozartAusgabe«. Zwischenbilanz 1965, in: MJb 1964, Salzburg 1965, S. 151–171.
Wolfgang Plath, Der gegenwärtige Stand der MozartForschung, in: Bericht über den neunten Internationa86

len Kongreß Salzburg, vorgelegt von Franz Giegling,
Band I, Kassel etc. 1964, S. 47–55; Band II (Protokoll
des Symposions), Kassel etc. 1966, S. 88–97, sowie(ohne Protokoll) in: Mozart-Schriften, S. 78–86.
Musik und Verlag. Karl Vötterle zum 65. Geburtstag
am 12. April 1968, herausgegeben von Richard Baumund Wolfgang Rehm, Kassel etc. 1968.
Wolfgang Plath, Chronologie als Problem der MozartForschung, in: Bericht über den Internationalen musikwissenschaftlichen Kongreß Bayreuth 1981, herausgegeben von Christoph-Hellmut Mahling und Sigrid
Wiesmann, Kassel etc. 1984, S. 371–378, sowie in:
Mozart-Schriften, S. 332–341.
Editionsrichtlinien musikalischer Denkmäler und Gesamtausgaben. Im Auftrag der Gesellschaft für Musikforschung herausgegeben von Georg von Dadelsen,
Kassel etc. 1967, darin die Editionsrichtlinien der Neuen
Mozart-Ausgabe (3. Fassung 1962) S. 99–129; wieder
abgedruckt in: Editionsrichtlinien Musik. Im Auftrag
der Fachgruppe Freie Forschungsinstitute in der Gesellschaft für Musikforschung herausgegeben von Bernhard R. Appel und Joachim Veit unter Mitarbeit vonAnnette Landgraf, Kassel etc. 2000, S. 249–279.
Bärenreiter-Chronik. Die ersten fünfzig Jahre 1923 bis
1973, Kassel etc. 1973.
Musikalisches Erbe und Gegenwart. Musiker-Gesamtausgaben in der Bundesrepublik Deutschland. Im Auftrag der Stiftung Volkswagenwerk herausgegeben vonHanspeter Bennwitz, Georg Feder, Ludwig Finscher
und Wolfgang Rehm, Kassel etc. 1975; zur »Neuen
Mozart-Ausgabe« siehe besonders S. 61–69 und auchS. 124–127.

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13:00 Uhr

Seite 87

Wolfgang Plath, Beiträge zur Mozart-Autographie II.
Schriftchronologie 1770–1780, in: MJb 1976/77, Kassel
etc. 1978, S. 131–173, sowie in: Mozart-Schriften,
S. 221–265.

Internationalen Mozart-Kongreß Salzburg 1991, herausgegeben von Rudolph Angermüller, Dietrich Berke,
Ulrike Hofmann und Wolfgang Rehm (= MJb 1991,
Kassel etc. 1992), Teilband 1, S. 47–54.

Wolfgang Rehm und Dietrich Berke, Die Neue Mozart-Ausgabe, in: Universitas 34 (1979), S. 513–521.

Ulrich Konrad, »mithin liess ich meinen gedanken
freyen lauf – «: Erste Überlegungen und Thesen zu den‚Fassungen’ von W. A. Mozarts »Die Entführung aus
dem Serail«, in: Opernkomposition als Prozeß, herausgegeben von Werner Breig (= Musikwissenschaftliche
Arbeiten. Herausgegeben von der Gesellschaft für Musikforschung, Band 29), Kassel etc. 1996, S. 47–64.

Neue Mozart-Ausgabe. Bericht über die Mitarbeitertagung in Kassel 29.–30. Mai 1981. Herausgegeben
von der Editionsleitung: Dietrich Berke, Wolfgang
Plath, Wolfgang Rehm, Redaktion: Dorothee Hanemann, 1984 (Privatdruck).
Wolfgang Rehm, Zum Jubiläum die c-moll-Messe.
100. Band der »Neuen Mozart-Ausgabe« vorgelegt,
in: Musica 38 (1984), S. 160–161.
Wolfgang Plath, Echtheitsfragen bei Mozart – Teil I:
Allgemeines; Teil II – Wenzel Trnka und die angeblichen Mozart-Kanons KV 233 (382d) und KV 234(382e); Teil III – Die Handhabung von Echtheitsproblemen in der Neuen Mozart-Ausgabe, in: Opera
incerta. Echtheitsfragen als Problem musikwissenschaftlicher Gesamtausgaben. Kolloquium Mainz 1988[…], herausgegeben von Hanspeter Bennwitz, Gabriele
Buschmeier, Georg Feder, Klaus Hofmann und Wolfgang Plath, Stuttgart 1991, S. 207–214 und S. 237–270.
Wolfgang Rehm, Collected editions, in: The Mozart
Compendium. A Guide to Mozart’s Life and Music,edited by H. C. Robbins Landon, London 1990,
S. 421–428 (auch in deutscher, französischer und niederländischer Sprache erschienen).
Wolfgang Plath, Mozart-Schriften. Ausgewählte Aufsätze, herausgegeben von Marianne Danckwardt(= Schriftenreihe der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg, Band 9), Kassel etc. 1991 (Kurztitel:
Mozart-Schriften).
Wolfgang Rehm, Aspekte der »Neuen Mozart-Ausgabe«. Ideal und Wirklichkeit, in: Bericht über den

Wolfgang Rehm, Das Phantom der »correcten« Ausgabe. Bruchstückhafte Bemerkungen zur Editionsgeschichte der »Neuen Mozart-Ausgabe«, in: Festschrift
Christoph-Hellmut Mahling zum 65. Geburtstag, herausgegeben von Axel Beer, Kristina Pfarr und Wolfgang Ruf, Tutzing 1997, S. 1109–1119.
Dietrich Berke, »Die Stunde der Gesamtausgabe« –nachgefragt, in: Bärenreiter-Almanach. Musik-Kultur
heute. Positionen – Profile – Perspektiven, Kassel etc.
1998, S. 171–179.
Wolfgang Rehm, Stationen der »Neuen Mozart-Ausgabe« 1956 – 1981 – 2006, in: Acta Mozartiana 49(2002), S. 25–31.
Gerhard Croll, Gedächtnis und Erinnerung an Ernst
Fritz Schmid (1904–1960), in: Acta Mozartiana 51(2004), S. 74–78.
Dietrich Berke, Philologie, in: Mozart Handbuch. Herausgegeben von Silke Leopold unter Mitarbeit von
Jutta Schmoll-Barthel und Sara Jeffe, Kassel etc. und
Stuttgart 2005, S. 676–691.
Ulrich Konrad, Mozart-Werkverzeichnis. Kompositionen · Fragmente · Skizzen · Bearbeitungen · Abschriften · Texte, Kassel etc. 2005.
Ulrich Leisinger, Franz Kelnreiter und Christoph Großpietsch, NMA Online – Die Neue Mozart-Ausgabe
im Internet, in: Forum Musikbibliothek 28, 2007/1,
S. 27–36.
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