れの李登輝が総統に就任すると、台湾の民主化・本土化は急速に進んでいくことになった。
一九八〇年代、台湾映画も転換期を迎えた。当時二〇代から三〇代の監督たちが、芸術性・作家性の高い作品を生
み出しはじめたのだ。郷土文学の影響も色濃く受けた彼らは、官営映画会社のもとでの創作への干渉や商業主義・娯楽主義を嫌い、時代の変化を敏感に感じ取りながら、新しい台湾映画のあり方を模索した。この新しい潮流は「台湾ニューシネマ」（台湾新電影）と呼ばれている。
多言語映画の復興
台 湾 ニ ュ ー シ ネ マ の 代 表 的 監 督、 侯 孝 賢 に『童 年 往 事時の流れ』（一九八五）という作品がある （写真）。侯監督

一九四五年、日本の敗戦で台湾は五〇年に及ぶ植民地統
親の死に触れて、しだいに成長していく。主人公は、家族住んだ少年が、荒んだ青春を送りながら、いくたびかの肉すさの自伝的作品で、広東省梅県から一家を挙げて台湾に移り治から解放され、中華民国・国民党政府に接収された。住

一九四五年以前から台湾に住んでいた住民を本省人、そと 話 す 時 に は 客 家 語 を、 不 良 仲 間 と は 台 湾 語 （閩 南 語）れ以降に大陸から台湾に移ってきたものを外省人という。

民の反政府蜂起である二二八事件 （一九四七年）を武力での支配力が低下、民主化を求める動きが活発化した。一九を、学校や公共の場所では北京語 （国語）を使う。その多八七年には三八年間続いた戒厳令が解除され、大陸への肉本省人の大多数は閩南語を話す福建系 （ホーロー系、全人

様なことばの使い分けは、台湾の言語状況をリアルに描い親訪問も許可された。翌年、蔣経国総統が死去、台湾生まカ デ ミ ー 賞 と も 言 わ れ る ゴ ー ル デ ン・ ホ ー ス・ ア ワ ー ド

鎮圧した政府は、台湾全土に戒厳令を敷き、一党独裁によ

口の七割以上にあたる）であり、さらに客家系、それぞれみがノミネート対象であった。また、北京語映画は、国営（金 馬 奨）が 設 立 さ れ た が、 一 九 八 九 年 ま で 北 京 語 映 画 のる恐怖政治を行った。白色テロのために多くの台湾人が弾の部族語を話す台湾先住民 （台湾は「原住民」と呼ぶ）がと制定、北京語教育を推進した。しかし、外省人の多くは

影 響 は 現 在 も 残 っ て い る）
、 中 華 民 国 は 北 京 語 を「国 語」

画会社中心の台湾語映画は太刀打ちできなかった。こうし所 （中国電影製片廠、国防部系）が中心で、民営の弱小映、中国映画製作
湾映画製作所 （台湾電影製片廠、新聞局系）、台
映画会社である中央映画社 （中央電影公司、国民党系）

く作られていたが、国語 （北京語）推進運動の展開と、資台湾の映画は、一九五〇～六〇年代には台湾語映画も多な北京語を話すのは不自然だと考えた。一九八三年、郷土うと子供たちであろうと、映画のなかでみな一様にきれい

これに対し、侯孝賢ら当時の若手映画人は、農民であろて、台湾映画は北京語映画に占められることになった。

金面や検閲などでの北京語映画優遇などにより競争力を失「方言」として退けられていた母語を、ためらいなく生き

このように、台湾ニューシネマの監督たちは、それまで訳する皮肉なシーンもある。

果的に使い分けられた。小学生の娘が北京語と台湾語を通るという悲喜劇だが、ここでも英語と北京語と台湾語が効が、そのために多額の慰謝料と保険金を手にすることにな

第 三 話「り ん ご の 味」 は、 米 軍 の 車 に 轢 か れ た 貧 し い 男

人を用い、全編の台詞を台湾語で通した。萬仁が監督した

貧しいサンドイッチマンを描く表題作で演技経験のない新たが、各話の監督にかなりの自由が与えられた。侯孝賢はやの人形』は、中央映画社 （中央電影公司）の作品であっ

文学作家・黄春明の短編を原作とするオムニバス映画『坊社会であった。

大陸の各地から渡ってきたために、実際にはそれぞれの方

１

言を話すことも多かった。このように、本来台湾は多言語＊いる。日本時代には日本語が共通語となっていたが （その

ていた。

加藤浩志

圧・粛清された。しかし、一九八〇年代になると、国民党

銀幕に多様な社会を描きだす

い、一九七〇年代には姿を消す。一九六二年には台湾のア
写真『童年往事 時の流れ』（DVD パッケージより）

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255 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ【台湾】

生きと使い始めた。
うにも見えるし、書きことばは言語の違いを越えて理解しあえる可能性を持つことを示しているようにも見える。

舞台は港町・基隆の顔役・林家。戦後の混乱期、長男はた二二八事件や白色テロを初めて描いた台湾映画である。

侯 孝 賢 監 督『悲 情 城 市』（一 九 八 九）は、 タ ブ ー で あ っれるようになる。

代、さらに日本統治時代の歴史の掘り起こしが盛んに行わ活発になった。そうしたなかで、二二八事件や白色テロ時

国のそれではなく台湾の歴史や地理を学ぼうという動きが権が進んだ。教育の場でも、母語教育を復活させ、中華民

李登輝の総統就任以降、客家語、部族語を含む母語の復家 業 を 継 ぎ、 日 本 兵 と し て 出 征 し た 次 男 は 南 洋 で 消 息 不台湾の歴史を語る

明、三男は大陸ヤクザと密貿易に手を染め、検挙され拷問
台湾映画でも、一九九〇年代には、台湾近現代史を描く作品が多くなった。

を受ける。長男は大陸ヤクザと地元ヤクザの争いに巻き込まれ死亡。聴覚障害者の四男は写真館を営むが、友人が関『悲情城市』でも日本人への同情や日本時代への郷愁が描 か れ た が、 そ の 脚 本 を 担 当 し た 呉 念 真 は、 自 伝 的 作 品『多桑

二二八事件自体の描き方は間接的であったが、投獄されわった二二八事件に連座して逮捕される。

れの父は、終戦後も自らを日本人と言い、時代に取り残さ父さん』（一九九四）を初監督する。昭和一桁生また人びとが次々呼び出され処刑されるシーン、山中にコンれていく。金鉱労働のため肺を患い、内地 （日本）旅行を本では司馬遼太郎の『台湾紀行』が刊行された時期でもあミ ュ ー ン を 作 っ た 友 人 が 摘 発 さ れ、 そ の 場 で 銃 殺 さ れ るり、台湾の日本語世代が注目され、また、日本の植民地統シーンなど、国民党の白色テロを告発する衝撃的な内容で使用言語は実に多彩で、台湾人は台湾語と日本語、大陸治を肯定する言論がしきりに聞かれるようになった。

夢見ながら死んでいく姿を哀愁をこめて描く。ちょうど日出身者は北京語のほかに広東語、上海語を用いる。会話はあった。

時には通訳を介して行われる。蜂起した台湾人がことばで母語を奪われ、また自由な発言も禁じられた――象徴のよ

けは筆談を行う。それは、台湾人がことばを奪われた――

く対立の象徴として描かれる。そんななか、ひとり四男だ

祖父も、内戦中に台湾に渡った老兵だった。彼は、解禁後と台湾青年のネットを通じた恋物語なのだが、実は少女の台湾に渡った。その中には高級官僚や高級軍人、富裕層も一九四五年から四九年にかけて、百万人規模の外省人が外省人の悲哀外省人を見分け暴行する場面があるが、本作では言語が多いたが、多くは身ひとつで逃れてきた貧しい兵士や一般民大陸に戻るが、故郷のあまりの変貌に喪失感を抱き、台湾＊

そのまま離ればなれになる者も多かった。台湾映画は、彼衆であった。大陸反攻を信じ、家族を残して台湾に渡り、で生涯を閉じる。国民党遷台後五五年を経て、いよいよいなっている。

なくなろうとしている外省人第一世代へのレクイエムとらの悲劇も描き出した。
李 祐 寧 監 督 の『老 兵 の 春』（一 九 八 四）で は、 退 役 し た
老兵士が孤独に耐えかね、積み立ててきた給金をはたいて原住民の娘を妻にする。ことばと年齢のギャップに悩む老から渡ってきた男の数奇な運命を描く。軍の雑役夫だった

王 童 監 督『バ ナ ナ・ パ ラ ダ イ ス』（一 九 八 九）は、 大 陸

督『二人のペンキ屋』（一九八九）や萬仁監督『超級公民』というイメージで描かれていた。また近年では、虞勘平監

台湾映画に登場する原住民というと、素朴で善良で勇敢

原住民映画の挑戦

男は、台湾は天国だと聞き、兄貴分とともに兵士の名を騙（一 九 九 八）の よ う に、 神 秘 性 を 備 え、 漢 族 の 理 解 を 超 え

兵は、妻の浮気を疑いやきもきする。

り台湾に渡る。しかし、その名はスパイのもので、兄貴分た存在として描かれることも多かった。
作が完成、空前の大ヒットを記録した。それが魏徳聖監督

二〇一一年、これまでの原住民映画のイメージを覆す大は捕らえられ、男は逃亡。途中、子連れの女を助け、そので正気を失った兄貴分の世話をしながら、男は助けた女との『セデック・バレ』である。一九三〇年に起きた霧社事夫 （大学出）の紹介状を手に入れて職を得る。過酷な拷問夫婦を演じつつ、紆余曲折の末に出世していく。戒厳令解件をテーマとし、徹底的な取材を行い、実在する登場人物にはすべて原住民出身の俳優 （ほとんどが素人で、軍や消と史実にもとづくエピソードを盛り込んでいる。原住民役防などの協力で集められた）を起用、台詞はすべて部族語している人物の親）を探し出し、電話をかけてくる。男は他人である両親と話しながら自らの不孝を詫び、本当の涙を使用。すでに部族語を話せる人は少なく、言語指導が付除後、大陸へ渡った息子が健在だった両親 （男がなりすまを流す。借り物の名と身分で生きるしかなかった悲劇を、

いて徹底的に練習させた。同様に日本人役もすべて日本人

ユーモアをまじえながら描く傑作である。
（二〇〇四）がある。
最近では徐小明監督の『五月の恋』

俳優が演じた。全編を通して北京語も台湾語もほとんど使メ イ デ イ

これはロックバンド五月天の曲を背景にした、大陸の少女

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257 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

２

し、 言 語 指 導 を 行 っ た セ デ ッ ク 族 の 末 裔、 郭 明 正 （ダ キ

構を取り混ぜて娯楽アクション大作に仕上げた。それに対ず、『レッドクリフ』の呉宇森をプロデュースに招き、虚ウッドを意識した魏監督は、本作を歴史の再現映画にはせ人・魏徳聖監督の『海角七号のである。それが突然好転したのが二〇〇八年である。新映画祭で好評を博しながら、台湾映画は瀕死の状態だった

された国産映画はわずかに一〇本にまで落ち込んだ。国際

九八〇年代の半数以下に減少し、二〇〇一年に台湾で公開

じまりの時期でもあった。映画館の数は二〇世紀末には一は国際的に認められた。しかし、それは台湾映画衰退のはス・ パ ワ ン）は、 本 作 に お け る 史 実 の 誤 り や 疑 問 を 指 摘

代台湾映画興業収入第一位、外国映画をあわせても『タイわ れ な い、 異 色 の 台 湾 映 画 と な っ て い る。 し か し、 ハ リ

し、原住民文化が「消費」されることに注意をうながして『セデック・バレ』と同時期に公開された『同じではな
長編監督作品『あの頃、君を追いかけた』が香港で中国語となった。二〇一一年にはベストセラー作家・九把刀の初タニック』につぐ歴代第二位の記録を打ち出し、社会現象

君想う、国境の南』が、歴いる。
い 月』（二 〇 一 一）は、 は じ め て の 原 住 民 監 督 に よ る 劇 映
映画歴代一位の記録を打ち出した。こうして、新世代監督＊の町を訪れたディレクターが、年老いた狩人や若者ととも画だった。
「サヨンの鐘」ドラマ取材のためにタイヤル族

イバル法を若者に伝えながら艱難辛苦の末に村にたどり着
導 金）な ど の 公 的 補 助 金 に 頼 っ て い る 部 分 が 大 き い。 大し か し、 資 金 面 で は 国 産 映 画 製 作 補 助 金 （国 片 製 作 輔の活躍により台湾映画は活気を取り戻しつつある。

くが、そこはすでに廃墟となっていた。失われていく原住
ヒットした『セデック・バレ』も、異例の巨額融資が行わに山中のサヨンの村を目指す。途上、狩人は山の掟やサバ民文化や習俗、言語や信仰に対する哀惜と、今を生きる原れ、 国 家 プ ロ ジ ェ ク ト と し て よ う や く 完 成 で き た の で あが今後の課題であろう。

【中国語】
一九九二―二〇一一台湾電影総論』

る。台湾映画が独り立ちし、国際的競争力を獲得できるか＊

住民への共感を、原住民の視点から描いた佳作である。
『セデック・バレ』の大ヒットが、こうした新たな原住民映画製作への契機となることを期待したい。
台湾映画の再生と課題
一 九 八 〇 年 代 後 半 か ら 一 九 九 〇 年 代 に か け て、 台 湾◉注

資 料 集・ 台 湾 映 画 の 昨

陳儒修（一九九四）羅頗誠訳『台湾新電影研究――台湾新電影

事業股份有限公司。

劉 現 成（一 九 九 七）『台 湾 電 影、 社 会 與 国 家』 台 北： 揚 智 文 化

出版社。

李 天 鐸（一 九 九 七）『台 湾 電 影、 社 会 與 歴 史』 台 北： 亜 太 図 書―一九九四）』台北：遠流遠流出版事業股份有限公司。

廬 非 易（一 九 九 八）『台 湾 電 影： 政 治、 経 済、 美 学（一 九 四 九出版。

焦 雄 屏 編（二 〇 〇 二）『台 湾 新 電 影 九 〇 新 新 浪 潮』 台 北： 麦 田

影資料館。

二 〇 〇 〇）』 台 北： 行 政 院 文 化 建 設 委 員 会、 財 団 法 人 国 家 電

黄 建 業 総 編 輯（二 〇 〇 五）『跨 世 紀 台 湾 電 影 実 録（一 八 九 八 ―宋子文（二〇〇六）『台湾電影三十年』上海：復旦大学出版社。

五―二〇〇五）』北京：中国伝媒大学出版社。

中 国 電 影 図 史 編 輯 委 員 会（二 〇 〇 七）『中 国 電 影 図 史（一 九 〇公司。

張 靚 蓓（二 〇 〇 九）『声 色 盒 子』 台 北： 大 塊 文 化 出 版 股 份 有 限

台北：典蔵藝術家庭股份有限公司。

藍祖蔚（二〇一〇）『王童七日談――導演與影評人的対談手記』

與随拍札記』台北：遠流出版事業股份有限公司。

郭明正（二〇一一）『真相・巴萊 《賽徳克・巴萊》的歴史真相

股份有限公司。

徐 楽 眉（二 〇 一 二）『百 年 台 湾 電 影 史』 新 北 市： 揚 智 文 化 事 業

台北：書林出版有限公司。

聞天祥（二〇一二）『過影

中国大陸に反撃し、中華民国の国土を取り返すこと。共一九三八年、出征する日本人教師の荷物運びを志願した

スがある。
◉参考文献
暉 峻 創 三 総 合 監 修（二 〇 一 〇）『中 華 電 影 デ ー タ ブ ッ ク【日本語】
保存版』キネマ旬報社。

うた』晶文社。

田 村 志 津 枝（一 九 九 二）『悲 情 城 市 の 人 び と ―― 台 湾 と 日 本 の日・今日・明日』財団法人現代演劇協会。

森 宗 厚 子 編（一 九 九 七）『台 湾 映 画 祭〇年』東方書店。

彭瑞金（二〇〇五）中島利郎・澤井律之訳『台湾新文学運動四と多言語主義』東方書店。

中 川 仁（二 〇 〇 九）『戦 後 台 湾 の 言 語 政 策 ―― 北 京 語 同 化 政 策

完全＊４ 「輔 導」 に は 補 助 だ け で な く 正 し い 方 向 に 導 く ニ ュ ア ン

れた。

ヒット、一九四三年には李香蘭（山口淑子）主演で映画化さ

記 念 の 鐘 を 贈 っ た。 内 地 で は「サ ヨ ン の 鐘」 の 歌 が 作 ら れタイヤル族の少女サヨンが遭難、台湾総督は愛国美談として＊３ン。

産党との内戦に敗れ、台湾に撤退した国民党政府のスローガ＊２

島の名に由来。

＊１ 「金 馬」 と は 共 産 党 軍 と の 激 戦 が 行 わ れ た 金 門 島・ 馬 祖

ニューシネマの監督、侯孝賢や楊徳昌らによって台湾映画

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259 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

３

的歴史文化経験』台北：萬象図書股份有限公司。
映画リスト＊北京語は「国語」、閩南語は「台湾語」とした。
『あ の 頃、 君 を 追 い か け た』…… ① 那 些 年， 我 們 一 起 追 的 女 孩

年、④台湾、⑤セデック語、日本語、国語、⑥第七回大阪アジアン映画祭（二〇一二）、劇場公開（二〇一三年予定）。
、 ② ジ ェ ー ム ズ・ キ ャ メ ロ ン、
Titanic③一九九七年、④アメリカ、⑤英語、⑥東京国際映画祭（一『タ イ タ ニ ッ ク』…… ①九九七）、劇場公開（一九九七）、ＤＶＤ販売。
父さん』……①多桑／ A Borrowed Life、②ウー・ニエン チ ェ ン（呉 念 真）、 ③ 一 九 九 四 年、 ④ 台 湾、 ⑤ 国 語、 台 湾『多桑
語、 日 本 語、 ⑥ 東 京 国 際 映 画 祭 京 都 大 会（一 九 九 四）、 劇 場

You Are the公開（一九九五）、ビデオ販売。

〔あ の 頃、 ぼ く ら が み な 追 い か け た 女 の 子〕 ／、②ギデンス・コー（チウパータオ、九把Apple of My Eye刀）、 ③ 二 〇 一 一 年、 ④ 台 湾、 ⑤ 国 語、 台 湾 語、 ⑥ 東 京 国 際

京国際映画祭（一九九八）。

、②ワン・レConnection by Fateン（萬 仁）、 ③ 一 九 九 八 年、 ④ 台 湾、 ⑤ 国 語、 台 湾 語、 ⑥ 東『超級公民』……①超級公民／

映画祭（二〇一一）。
『阿孝（アハ）の世界』……
（→『童年往事 時の流れ』を参照）、②ラ
Finding Sayun
ハ・ メ ボ ー（陳 潔 瑶）、 ③ 二 〇 一 一 年、 ④ 台 湾、 ⑤ 国 語、 タ

『同じではない月』……①不一様的月光／
The Time to Live the、②ホウ・シアオシエン（侯孝賢）、③一九八五Time to Die
年、④台湾、⑤国語、台湾語、客家語、⑥ぴあフィルムフェ

時の流れ』……①童年往事／

ス テ ィ バ ル（一 九 八 七、『阿 孝（ア ハ） の 世 界』 の タ イ ト ル『童年往事『海角七号 君想う、国境の南』……①海角七号／ Cape No.、7② ウ ェ イ・ ト ー シ ョ ン（魏 徳 聖）、 ③ 二 〇 〇 八 年、 ④ 台 湾、で）、劇場公開（一九八八）、ＤＶＤ販売。

イヤル語、⑥未公開。

⑤国語、台湾語、日本語、⑥アジア海洋映画祭イン幕張（二、②ホウ・シア
A City of Sadness
オ シ エ ン（侯 孝 賢）、 ③ 一 九 八 九 年、 ④ 台 湾、 ⑤ 国 語、 台 湾『悲情城市』……①悲情城市／

語、⑥アジアフォーカス・福岡国際映画祭（一九九一）。

『バ ナ ナ・ パ ラ ダ イ ス』…… ① 香 蕉 天 堂 ／ Banana Paradise、②
ワ ン・ ト ン（王 童）、 ③ 一 九 八 九 年、 ④ 台 湾、 ⑤ 国 語、 台 湾〇〇八）、劇場公開（二〇〇九）、ＤＶＤ販売。

太陽旗／『五月の恋』……①五月之恋／ Love of May、②シュイ・シアオ
ミ ン（徐 小 明）、 ③ 二 〇 〇 四 年、 ④ 台 湾、 中 国、 ⑤ 国 語、 ⑥
太 陽 旗』…… ① 賽 德 克・ 巴 莱

劇場公開（二〇〇六）、ＤＶＤ販売。
『セ デ ッ ク・ バ レ
語、 日 本 語、 広 東 語、 上 海 語、 ⑥ 劇 場 公 開（一 九 九 〇）、Ｄ

⑥職歴……東方書店出版部（一九八六〜二〇〇六年）。

、②ユイ・
Two Painters
カ ン ピ ン（虞 勘 平）、 ③ 一 九 八 九 年、 ④ 台 湾、 ⑤ 国 語、 ⑥ ア『二人のペンキ屋』……①両個油漆匠／、 ② ウ ェ イ・ ダ ー シ ョ ン（魏 德 聖）、 ③ 二 〇 一 一
Seediq Bale
年、④台湾、⑤セデック語、日本語、国語、⑥第七回大阪ア
彩虹橋／

ＶＤ販売。

虹 の 橋』…… ① 賽 德 克・ 巴 莱ジアン映画祭（二〇一二）、劇場公開（二〇一三年予定）。
『セ デ ッ ク・ バ レ、 ② ウ ェ イ・ ダ ー シ ョ ン（魏 德 聖）、 ③ 二 〇 一 一
Seediq Bale

ジア映画の新しい波九〇（一九九〇）。

⑧研究手法……一九八三年夏、北京で解放前の上海映画を重点

滞在）。

⑦現地滞在経験……特になし（一九八八年業務にて二か月北京的に観る機会に恵まれた。以後、中国、香港、台湾等で映画

The、②ホウ・シアオシエン（侯孝賢）、ツォン・
Sandwich Man
チュアンシアン（曾壮祥）、ワン・レン（萬仁）、③一九八三を観ることも多い。映画祭もよいが、街中の劇場で公開中の『坊やの人形』……①児子的大玩偶〔息子の大きな人形〕／

年、 ④ 台 湾、 ⑤ 国 語、 台 湾 語、 ⑥ 劇 場 公 開（一 九 八 四）、 Ｄ『レ ッ ド ク リ フ Ｐ ａ ｒ ｔ Ⅰ』…… ① Red Cliff Part ／I 赤 壁、 ②
ジョン・ウー（呉宇森）、③二〇〇八年、④中国、アメリカ、

れられない）。日本では、福岡アジア映画祭や山形国際ドキュ

港の皇后戯院で娯楽映画を観たときの、観客の興奮の渦は忘新作を観ると、観客の反応に驚かされたりする（八〇年代香ＶＤ販売。

香 港、 台 湾、 韓 国、 日 本、 ⑤ 中 国 語、 ⑥ 劇 場 公 開（二 〇 〇る。

ことができる。各国の映画人との交流も楽しみのひとつであメンタリー映画祭でめったに観られないアジア映画に出逢う――未来への最終決戦――』……①八）、ＤＶＤ販売。
『レッドクリフＰａｒｔⅡ

ＤＶＤ）。それまでの映画研究はとにかく作品を観る機会を逃さないことが重点だったが、中国や台湾の古い映画が次々に⑩研究上の画期……一九九〇年代後半のＶＣＤの普及（のちにことが可能になった。いまや、禁断の映画『武訓伝』すら簡／ 赤 壁 ２： 決 戦 天 下、 ② ジ ョ ン・ ウ ー（呉Red Cliff Part II宇 森）、 ③ 二 〇 〇 九 年、 ④ 中 国、 ア メ リ カ、 香 港、 台 湾、 韓
『老 兵 の 春』…… ① 老 莫 的 第 二 個 春 天〔莫 さ ん の 第 二 の 春〕 ／単に観ることができる時代。昔観た作品を再度、三度見返す

国、日本、⑤中国語、⑥劇場公開（二〇〇九）、ＤＶＤ販売。
、②リー・ヨウニン（李祐寧）、③Second Spring of Mr. Mur
一九八四年、④台湾、⑤国語、台湾語、⑥中華民国台湾映画と、初見では気づかなかったことを発見することもたびたび。

ＶＣＤ化され、安価で購入できるようになり、くり返し観る祭（一九八五）。

①氏名……加藤浩志（かとう・ひろし）。

愛された作品や人物もあり、できれば以前に出たものも揃えも頼りにできる一冊。ただ、紙幅の関係からか今回の版で割

旬 報 社、 二 〇 一 〇）。 中 国 語 圏 映 画 を 研 究 す る 上 で、 も っ と⑪ 推 薦 図 書 ……『中 華 電 影 デ ー タ ブ ッ ク 完 全 保 存 版』（キ ネ マ②所属・職名……フリーランス。

ておくと便利。

著者紹介③生年・出身地……一九六一年、東京都。

年、台湾）。侯孝賢監督の最高傑作。

⑫ 推 薦 す る 映 画 作 品 ……
『恋 恋 風 塵』（侯 孝 賢 監 督、 一 九 八 七④専門分野・地域……中国語圏映画、中国・台湾・香港。
⑤学歴……東京外国語大学外国語学部中国語学科、同大学院地域文化研究科文化文学コース博士前期課程。

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