ATETJOURNALVol.

09［2015］

特集

三次市民ホール きりり

ATET
JOURNALVol.

09［2015］

特集

三次市民ホール きりり

06 ああああああ
07 あああ01 三次市教育委員会

あああ

杉原達也

文化を育む施設を地域でつくる
02 青木淳建築計画事務所

青木淳

地方のホール施設の設計を通して考えたこと
03 キョードー東京・事業計画委員会

木下大介

民間事業者から見る、地方公共文化施設の在り方
04 株式会社シアターワークショップ

小林徹也

三次市民ホールの基本的な 3 つのコンセプトに係る検討
05 有限会社空間創造研究所

中俣美沙

三次市民ホール−きりり−の舞台設備

資料編
01

三精テクノロジーズ株式会社

近藤正親

三次市民ホール「きりり」の舞台機構
02

ヤマハサウンドシステム株式会社

湯澤吉弘／井之上源／浅原康二

三次市民ホール「きりり」の舞台音響設備
03

株式会社松村電機製作所

設計部

大澤茂樹／技術部 長田崇

三次市民ホール きりり 舞台照明設備について

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

日本建築学会との相互後援計画について
JATET では、以前より劇場施設見学会を一般社団法人日本建築学会と共同企画を模索してきたが、日本建築学会との第 1 回共同企画として、2015 年 9 月 9 日（水）、日本建築学会 文化施設小委員会主催で開催された「三次市民ホール きりり」見学会、及び研究会「地方におけるこれからの公共文化施設（第 2 回）」を、JATET が後援になり実施した。
当日は 81 名の参加者（内 JATET 扱いでの参加者は 12 名）を得て、盛況のうちに終了した。
今後も、互いの主催には交互に後援しバックアプをさらに協力関係を強化していく計画である。
なお、本 JATET JORNAL に掲載した、杉原達也氏、青木淳氏、木下大介氏のインタビュー記事は、
広く JATET ジャーナルの読者の方に多くの情報を伝えたく、日本建築学会 及び 3 氏の許可、承諾を得て、研究会資料に掲載したものの再編集版である。ご協力頂いた、日本建築学会および 3 氏には改めて御礼申し上げる。

研究会の様子

外観

ホール

ホール

ホール

サロンホール回廊

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

文化を育む施設を地域でつくる
三次市教育委員会 杉原達也

1962 年広島県三次市生まれ。関西学院大学文学部史学科卒業後、90 年甲奴町役場職員に採用され、
税務課、
建設課、
総務課に配属。04 年市町村合併による新三次市職員に採用され、以降、甲奴支所、下水道課、企画調整課、教育委員会社会教育課、同文化と学びの課に配属。10 年の企画調整課係長として市民ホールの建設基本計画策定等に関り、以降、15 年 2 月の市民ホールグランドオープンまでの関係業務を務める。

ことでワークショップを始めました。

なって頂いた広島大学の杉本先生

た。外のピロティと言いますか、下を「どんなホールにしたいですか？」に入ってもらい、舞台芸術関係の詳

駐車場にするのは、個人的にはどうみたいなことを、意見を出し合うようしい方として大阪芸術大学で堀田先かと思っていましたが、日差しが強いな形で夢を大きく膨らませました。
そ生、それから市民代表としても何人

日は日陰になりますし、外でのイベンの時点から、シアターワークショップ

かでプロポーザルの審査委員会を作トはここでしているのですが、これもさんに劇場コンサルタントとして関りました。

便利で助かっています。
また、駐車場

わっていただきまして、市民の皆さん

プロポーザルは全国から60案くらを確保する面でもこれは上手く出来とのワークショップを進めていただ

いの応募があり、その中から書面審ていると思います。
これは青木先生きました。
ですから、最初のうちから査で5案に絞りました。
そして二次選が一番に提案されたコンセプトでし伊東さん達がずっと来て下さり、市民考として、その５案のプレゼンをしてて、そのイメージ通り出来上がったととのやり取りもほとんどやって下さり

もらい、審査員の方々に決定して頂

思いますし、予想を良い意味でひっました。場合によっては市民の方がきました。その様子は一般公開してくり返してくれました。ただ、その分専門的なことを言われるので、答えいたので、市民も60人くらい傍聴さ

メインフロアが2階になってしまうのられない私達の代わりに、伊東さん

れていました。結果的には青木先生

で、どうしても何事も全部、一階上が達が対応して下さって、様々な事例に決まりましたが、二番手は新居千らないといけない不便さはあります。

■プロジェクトが始まった経緯から今ました。
この建設場所は三次市の市して、ここにしようとなりました。特にや方法を紹介されていたりもして、話

秋先生でして、その2人で拮抗しまし

あと室内の話ですが、プラスチック・に至るまで街地から離れた南側の当時開発がこの場所が良いという話になったのとしてはどんどん盛り上がっていきまた。青木先生のプレゼンはぼやっとタイルみたいな感じをイメージして杉原様が、関わっている時間が最も進められていた郊外で、現在の運動は、道路網で言うと中国縦貫道と新した。参加された人はかなり満足さした印象で、その時点ではイメージ

いましたので、回廊に板張りの床が長いとお伺いしました。関わりはじ

公園やワイナリーがある地域に、敷しく南北に走る尾道松江線の丁度クれていたと思います。それを集約しがよく分かりませんでしたが、設計図すごく使われていることに、ちょっとめた経緯からお話しして頂けます

地的にも便利なため予定されていま

ロスポイントが三次になっていて、両たのですが、多くの人が参加してい面やパースを何度も見させてもらっ

びっくりしました。

か？

した。
これは当時の市長の指導の下方の道路網のインターチェンジからるので、全員が100％満足できる計て、だんだんと実感できました。

に出来ていましたが、やはりホール

一本道でホールまで来られるメリッ画というのはあり得ません。
ですから設計者も決まり、青木先生もワーク

プトは良いのかもしれませんが、案

杉原：まず、合併のことからお話しなは市街地から離れるのは良くないとトがありました。
ですから位置的にも必要最小限というか、最大公約数的

ショップに加わる様になりましたが、内のサインの読みにくさも相俟って、ければなりません。新しい三次市はいう勢力もありまして、次の市長選の良く、また都市計画的にも市街化区なところを積み上げて建設基本計画

最初のワークショップに参加した市

自分がどこにいるか分かりにくいと

周辺町村合わせて8市町村の合併で際に対立候補との争点となり、結局域でしたし、
加えて市長の公約にも合が出来ました。

民 の 三 分 の 一 は、最 後までワーク

いう問題があります。

して、合併協議の中で市の中心的な

市街地につくるべきだという市長がうので、この現在の敷地に決まりまし文化施設が必要だろうという協議が当選した為、以前の計画が白紙に戻た。

されていました。
とくに三次市の文りました。そして新市長から、最初か化会館があったのですが、その当時回廊の路地感を感じられるコンセ

ショップに参加していました。青木先なるほど。そこからプロポーザルに生との設計協議にも関わってもらい■市民と目指したきりり

そこに至る過程で、市民の代表や移っていく訳ですが、審査員の方々ましたし、青木先生が市民の意見をワークショップを頻繁に行って、市民ら市街地で検討しなさいと指示があ

大学の先生で構成した検討委員会の選定はどのように行ったのでしょ

取り入れようとする姿勢もよく分かりを積極的に巻き込める機会を作っで35年程経過していましたから、
こ

りまして、
ちょうどその時に私が企画を何回も開きましたが、委員会の結

うか？

ました。

た訳ですが、参考にした施設などはれを建替え、新しい町の文化的な中調整課の係長だったのでゼロから練論として今の文化会館の建替えは難心施設にしたいということで、合併協

り直すことになりました。始めは文化しいという話は出ていました。場所

杉原：建築基本計画を作った後、こプロポーザ ルを経て、だんだんイ

議の新市まちづくり計画に盛り込む会館の建替えを検討するところからに関しては、市長の行政の責務としれに基づ いて設計者を決めるプロ

メージがはっきりしていく訳ですが、杉原：シアターワークショップさんが話となりました。
これは8市町村の中でした。その場所では面積的にも都てやるべきという意向もあったので、ポーザルをやることは既に決まって完成した建築はイメージ通りでした

関わったからという訳ではありませでもすぐ了解を得られまして、合併

市計画の用途地域の関係からも立検討委員会で特に協議は行われまいましたので、審査委員会の人選はか？それともイメージしていたもの

んが、お手本にしたのは茅野市民館

後すぐに詳しい検討がスタートしま

派なものはできないことが分かってせんでした。

シアターワークショップさんに色々と、何かギャップを感じたりしましたです。学生たちがたむろして、宿題やした。新市は平成16年4月に合併しいたので、新たに田んぼが広がって場所も新たに決まって、建設基本計

アドバイスして頂き、建築系に詳しか？

お喋りするようなスペースが良いな

まして、その２年後の平成18年にはいるけれども、これから開発が進ん画をつくり始めた段階で、市民の意

い方として、早稲田の古谷先生、山市民ホールの基本計画が一旦出来でいくであろう場所があったもので見をできるだけ取り入れたいという口大学の内田先生、そして委員長にあるのでしょうか？

と思いました。
それで、普段から学生
杉原：ある部分はイメージ以上でし※この記事は日本建築学会「三次市民ホール きりり」見学会、及び研究会「地方におけるこれからの公共文化施設（第 2 回）」資料からの再編集版です。

05

文化を育む施設を地域でつくるたちが来てくれるような施設を目差JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりりしたはずでしたが、近所に学校が無

杉原：部屋数はあまり変わっていま提案が出来ていないのも課題です。

が流行りましたが、積極的な意味で、に見てもまだ問題点はありますし、

杉原：今、事業企画等はキョードー

いこともあって、なかなか来てくれません。
あと、スタジオ系の部屋を多く

他にも細かいことを言えば色々あ「仕掛けていける多目的ホール」がかといって直営が良いとも思えませ

東京の木下さんを中心にやって頂いせんね。そこも改善していかなけれ作ったのも、
ワークショップで市民のりまして、例えば発注者側の責任で良いと思います。
ただワークショップん。
ですから、何とかその良いとこ取ております。
木下さんの提案で始めたばなりません。

意見を取り入れた結果でもあります

もあるのですが、早めに事業の管理等で、オーケストラピットを作るか作りをした運営方法として、事業運営「きりり合唱団」みたいな活動がどが、出来てみると普通の会議室みた者・運営者を決めていれば、事務所

らないかの議論になった際、「本当委員会というしくみを試しているつもんどん成功し、外へ出かけられれば、ワークショップを繰り返したことで、いなものも欲しかったと思うところの規模が狭くなるのを防げたかもしにオーケストラピットが必要なオペりですが、決定打になっていない気「きりりをホームグラウンドに良い

市民の意見はどのように変化しましもあります。
もちろんスタジオでも会れません。

ラやバレエとかは三次ではなく、広もします。
これからもこの組織がうまことされていますね」と評判も上がり、たか？逆に計画や設計に変化があり

議は出来ますが、防音設備も無くて、あと、この 施 設 は 事 業 予 算をか島に行けば良いじゃないか」というく機能するように努めたいと思いま「きりりに行ってみよう」、
「きりりを

ましたか？

もっと気軽に使える部屋があってもなり抑えたので、青 木 先 生 には 頑話がありました。贅沢かつ華美なシ

す。

応援しよう」という話につながると思良かったかもしれません。

張って頂いたと思います。
この規模ステムは大都市に任せることにして、のホールで平米単価を出したら、全

その地方、その町にどうしても必要な

積極的な多目的ホールという意味などがもっと増えて、本当の意味で地

杉原：市民の中でも争点になったのいます。いずれ、日常的な文化教室

は客席数をどうするかでした。
伊東さ■きりりを使い始めて国で一番安いと思う程です。サロン

ものだけ整備するのが良いと思いまでは、
このきりりは運営方法も含め、域の文化拠点になっていかなけれん達がワークショップの中で、「2000

始まって5ヶ月経ちましたが、使われホールが思った以上に狭かったり、す先端的だと思います。運営側が、市ばなりませんね。

席ならこれくらい、850席ではこれている姿、或いは使ってみた感想は事務所の流し台が無くなっていたり、運営の方はちょっと今でも悩んでくらい」と全国の事例を色々見せつ

いかがでしょうか？

そういうところは切り詰めた結果かもいまして、指定管理者制度は全国的つ、コストの話もして頂きました。最杉原：今は事業運営委員会というのもう少し上手く客だまりが出来て、そ必要と主張された方もいるし、反対を作って、自主事業をやっています

こでコーヒーを飲みながら待ち合わに850で十分と言い出した方もいまし、貸館のイベントを見ていても、舞せが出来るカフェの様なスペースがしたが、結果的に1,000が一番多く

台裏の関係は上手く使ってもらってあっても良かったと思います。回廊自なって、ちょうど間を取るような感じいます。回廊を上手く利用して練習

体は広々としていますが、ちょっとおで1,000席考えましょうという流れに室を控室にしたりと、館全体の表としゃべりや、飲食しにくいような気もなりました。

裏を無くし、
自由に使えるような当初しますので。
でも、これから自販機を考えたことが、うまくいっていると思設置したり、改築・増築もやり易い様います。

に部屋も四角で作ってもらいましたに関しての議論はありませんでしたか？

る人も増えそうですし。

しれません。
また、
ホワイエ・ロビーに後まで市民の方の中には、1,500は外観とか、メインホール以外の部分

民に仕掛けることが増えれば、訪れので、段々と成長させることが出来るですが、出来て数ヶ月しか経っていと思います。

ないため、回廊も含めて、施設の使
杉原：小ホールも最後まで市民は欲い方が市民に定着していない気もし■これからの地方で見るきりりの在しいという話でしたが、小ホールまます。

り方
最後になりますが、「これからの地方で作るとすごい事業費かかるので、リハーサル室を兼ねつつも、色々な

杉原：それはあるかもしれません。
まにおける文化施設のあり方」につい使い方が出来る平土間にしませんな

だスタジオの稼働率は低いですし、てお考えがあれば教えて頂けます

どとやり取りをしまして、今のサロン

一人でふらっと来て楽器の練習してか？

ホールになりました。

もらうためにも、料金をかなり下げましたが、そんな人は限られています。

杉 原：地 方 の 文 化 ホ ー ルと言うとでは計画当初、
リハーサル室や練習

この施設があるからこそ、
こんなこと色々なジャンル・演 目に対 応 出 来室などの部屋は今よりもっとありまが出来る・使い方があるといったPR

なければなりません。一時期「多目したか？

が不足している気もしますし、上手い的ホールは無目的ホール」
と言うの

07

文化を育む施設を地域でつくる

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

地方のホール施設の設計を通して考えたこと
青木淳建築計画事務所

青木淳

1956 年横浜生まれ。82 年東京大学大学院修士課程修了。83 〜 90 年磯崎新アトリエに勤務後、91 年に青木淳建築計画事務所を設立。個人住宅をはじめ、公共建築から商業施に分かれ、旧市街地は昔ながらの町のワードが気になりました。
「当てはイデンティティ」
ですが、「モニュメン並みが残っている場所に対し、新市

まらない」というのは具体的にどのタル」
なものにはあまり興味が無くて、街地は典型的な地方都市の市街地

ような手法になったのでしょうか？

「シンボル」が良いなと思いました。

という印象でした。
もし旧市街地でし

また、周辺が量販店に囲まれた時、そのこと意識して、まずはスケール感

たら、伝統的な木造の建物や卯建とこの施設が「アイデンティティ」を保を大事にしました。
というのもホール

いった形態の要素に対し、新しい物

ち続けるには、「お城的なもの」とのに関しては、詳しい要項が決められをどう作るかを出発点にしたと思い事でしたが、もう少し詳しく「アイデておりましたので、巨大なものを敷地ます。
ですが、今回の敷地は周りを山

ンティティ」についてお聞かせいたでどのように扱うかがポイントになっに囲まれた新市街地側で、なおかつだけますか？

たからです。巨大で窓も無く、単なる多くの量販店が新たに建っていく場

箱が突然現れるのはスケールとして設まで、多方面で活躍。代表作に、「H」( 東京建築士会住宅賞 )、「馬見原橋」( くまもと所に、どう建てるべきか、
とても考え

青木：
「当てはまらない」に関しては、大変なことと感じました。
このスケー

景観賞 )、「潟博物館」( 日本建築学会賞作品賞 )、「遊水館」、「ルイ・ヴィトン表参道」、ました。将来的な都市像を考えると、三次に車で行く途中で尾道からの高ルは周辺環境とそもそも異なるの「青森県立美術館」、「大宮前体育館」、「三次市民ホール きりり」等。著書「JUN AOKI

敷地周辺は開発が盛んに行われる

速道路をつくっていたのを見たのでで、その相違をどのように着地させる場所になるということもあり、「どのス

すが、脚柱のコンクリートの塊が自然かを、かなり意識しました。一個だけタイルにも当てはまらないもの」
じゃの中にあっても違和感がなかったこのボリュームですと巨大な墓石にしCOMPLETE WORKS 1: 1991-2004」「同 2 巻 Aomori Museum of Art」(INAX 出版 )、「原っぱと遊園地」( 王国社 ) 他。2004 年度芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞。
■プロジェクトがはじまって考えたことた使い方ができる建物が必要なの災を強く意識した訳ですね。特に公ないと将来的に埋没してしまうのでとから、郊外型店舗のある場所にそかみえませんでしたし、ホールと分か

まず始めにプロポーザルを受け、最ではないかと、はじめにに考えまし

共性に関しては、公共空間としてのはないかという懸念もありました。

れがあってもうまく共存できるようにるようにつくる事のも何かシックリ来初に思ったこと・考えたことは何でた。

活動・賑わいをどう作るかが重要でそれで、目立つという意味ではあり

見え、「これだ！」と感覚的ですが思いませんでした。ホールがホールに見すか？プロポーザルのコンセプトがまた、それに関連して、公共性のす。ホール単体で考えると使っていませんが、建物自体が、緊急時に避ました。言葉で言えば「土木的な物」

えるというのは、逆を言えば巨大な最後まで反映されていますので、そ観点からは、人が日常的に訪れて利る時のみになってしまいがちで、プ難する際の避難場所と認識される、が良いのではないかと言えます。
ただホールがあるとしか認識されませんの辺りも含めてお話をいただければ用し居場所になることが重要だと考

ログラムも関係してくると思います

いわばお城のような物であってほし『「土木的な物」って何なの』と聞かし、そもそもホールがあるというメッと思います。

えていますが、ホールでは大きいたが、どのような魅力を作り、そういっ

いと思いました。三次は城下町なのれると難しいのですが、簡単に言え

セージを伝える必要はないと思った

めに開け続けるには常に空調や照たものを建築にまとめたのでしょう

で、そのイメージは三次にあっていば高速道路の脚柱のような建物であからです。

青木：今回のプロポーザルは３つの明が必要ですしコストもかかります。

か？そして、
どのような考えでボックると感じました。
さすがにお城みたい

れば、ニュートラルで何にも属さない

結果的に、巨大で人工的な環境があ軸を主に、臨みました。

せっかく公共的な場所を作るのに、スが連なった形になったのでしょうに作ることは出来ませんが、周りがけれども確かにそこにあって、うまくれば良いということをベースにしな

まず、三次周辺とはこのプロジェク

町の中に、
ブラックボックスになりかか？加えて、霧が発生し、川も流れて猥雑な風景になり、大きな看板やよ

はまると考えました。

がら、ホール部分も含めて、積み木がト以前に係わりがありまして、洪水対ねない施設を作るのは避けたかったいる人里離れた田舎の場所に対し、う々な色が出てきても、この建物自また、「アイデンティティ」は「シンボ上手く組み合わさった箱がいっぱい

策の灰塚ダムの計画で、立ち退き後思いがありました。

どのような建築を提案し、地域とどう体のアイデンティティを保てる建ちル」と言い換えても良いのかもしれ

積まれているイメージで色々と操作擦り合せたのでしょうか？

方を考えてコンクリートの箱のアイデません。
「シンボル」と「モニュメンタしました。

アが生まれました。更にプロポーザ

ル」という言葉の元来の違いは分かの空いた場所をうまく使えないかとそれから、プロポーザルが3.11のいう話をいただいたことがありまし年だったので、震災というものを意た。
それ故、三次市とダムのあった場識せざるを得ませんでした。今回の青木：田舎にも特有のスプロールがル時には地面から5m持ち上げたとりませんが、「モニュメンタル」は物自その結果、今迄のホールの外観と一所は異なりますが土地勘はあり、飛ような規模の震災が起こる事が、自ある訳で、三次も中心市街地が凋落

ころに、
「お皿」
と呼ばれる人工地盤

身が目立つ事が重要で、目立つ事で線を画している印象を受けます。コ

行機や電車でも遠く感じ、おそらく広分の感覚に十分に織り込まれていな

し、郊外に大型店舗が進出していまがあり、その上に箱が積み木のよう何かしらの意味を伝えるという印象

ンクリートの外壁面ごとの色分けも島県内の人でも遠い山間と感じるでい部分もあったと認識させられた面

す。みんな郊外の店舗へ車で向かうに乗っているイメージでした。
最終的です。一方、「シンボル」は必ずしも目絶妙ですし、オーダーに則していなあろう地域に、１０００人規模の西もあり、それからは、災害は起こるもため、広大かつ目立つ駐車場も益々には予算の都合もあって皿がなくな立つ必要は無いですが、例えば三次い点が反対にまとまり感をあらわす

洋音楽のためのホールをつくることのということをベースに考えながら、増えています。
この敷地もその傾向

り、箱が空中にある状態のイメージで育った人が三次を出て行った後、上でミソな気もします。加えてコスには、少し違和感を覚えました。東京

建物は作らなければならないと強くが強い場所と考えていたので、そうになりました。

帰省した時にそれを見て「帰ってきトもその分抑えている点が、今まではじめ消費地的な地域と田舎につく思っていた時期でもありました。

言った意味では人里離れた田舎といた」と感じるものが「シンボル」
だと思にない外観だと思いました。周りにるホールは本来的に違いますから、三次の印象にあい、また地域にあっ地域に見合う点と公共性、そして震う印象を持っていませんでした。三

今のお話で「どれにも当てはまらないます。つまり、記憶の中に刻み込ま

俗っぽい郊外型店舗店が並んだと次の市街地は旧市街地と新市街地

い」
・「アイデンティティ」という２つれる事が必要でしょう。両方とも「ア

き、
この外観はどういった性格・意味※この記事は日本建築学会「三次市民ホール きりり」見学会、及び研究会「地方におけるこれからの公共文化施設（第 2 回）」資料からの再編集版です。

09

地方のホール施設の設計を通して考えたこと

JATET JORNAL vol.09があるのでしょうか？

特集：三次市民ホール きりり

洪水対策のために建物を５m持ちで火を焚いて神楽を行ない、ホール

ほどかけなくてもいいのではないか、所は通れないので、別な道が必要にづきまして、
スロープは滑るため、屋上げる必要があったことをヒントにからも見えるように考えました。
さらと。見栄っ張りなものをつくるのであなるなどです。
そういう細かな部分は根を付けなければならないのです。

青木：まわりに、いわゆる俗っぽいし、建物の下を掘り下げて調整池兼に、ホールのどの部分を開けて見えれば予算が足りませんが、何とか予変化し続けていました。
ですが、全体しかし、そうしますととても大きなボ

ものがどんどん建つと思いますが、駐車場の役割を持たせて、その上にるようにするか考えた時、舞台の袖算を削り工面すれば、
ピロティ空間

構成に係わる一番大きい部分は、やリュームになってしまうのでスロー

それらはペラペラなものだと思うの

舞台を含め全部乗せる事で駐車場が開いたら良いのではないかと思いに使えるお金が出来るのではないか

はり全体を縮めたということだと思プは諦めました。
それで段々小さくしです。表面にペタペタ貼り付けてでを覆い隠しました。

ました。舞台袖を仮設の客席とすれと考えたわけです。結果的には、わずいます。

て、結果的に階段へ落ち着きました。

きた書き割りみたいなもので、ベン加えて、中庭も上に乗せたことかば、雨から守られる場所も確保できかに予算が不足して、部分的に出来チューリじゃないけどサインボード

ら、地面ごと持ち上げた人工地盤のますし、中庭に野外舞台を作れば後上がらない部分があっても良いので回廊が廻っていて、お皿の上に乗っることが楽しい階段であれば良いが並んでいるような景色になると思イメージになりまして、
メタボリズムろからも見えるというメリットがあるはないか、逆に出来上がらなかったている断面を見て思ったのですが、なと思いました。内部でも外部でもいます。それらに対し、埋没しないとのようだと思いました。
しかし、
あまり

と考えました。それからホール横の部分を今後も作り続けていくことが縮小すると、
あまり
「お皿」
をつくると

ない、
ガラスの入った半外部階段にいう事を考え、正反対の性質が欲し

ヘビーなイメージにならないよう、下ホワイエの通路が細長くなるので、文化なのではないかと考え、そのよいうことではなくなっていった気がなっていまして、なおかつステップを

いと思いました。
「 重い」
とは違いま

の空間が快適な場所であってほしい

そこに太鼓が並べられますし、それうなことをプロポーザルの審査会でしますが、それは意識的そうされた

緩くしています。
これは詩人の平出隆

すが、「固い・ペラペラではない・密と考えました。そもそも３００台分に対面して中庭に喫茶コーナーが配話した記憶もあります。

のでしょうか。

さんが考案した階段の方程式に基度が高い」というイメージがあったのの駐車場が必要と言っても、いつも置され、その喫茶コーナーから中庭

しかし、実施設計に入って、予算的で、最初から素材としてコンクリート

必要な訳ではないので、普段余って全体が見渡せるような感じでした。

にはかなり厳しい金額であることが青木：縮小すると、お皿が必要なくなをイメージしていました。

しまう駐車場を、広場やホールの余さらに明らかになってきまして、面積りました。大きいと用地が多くできる

階段にするにあたっては、上に昇づいて、気持ちの良いステップとして設計しました。

白の空間として使いたいと考えまし最初のプロポーザル案には、舞台袖から考えると、プロポーザル通りといため、お皿になりますが、そもそもお■ホール（施設）を使い倒す■プロポーザル案から実施への移た。
特に広場としてしつらえなくても、が開いて中庭と繋がり、そこで神楽

うのはなかなか難しく、詰められる皿というのは地面を上げて箱を乗せ

青木：このホールは地面から持ち上

行の中でそこで楽器やダンスの練習、大道具をやっている絵なんかもありました

部分は詰めていきました。結果的にるもので、小さくなると箱を地面からげるなどと色々操作しましたが、使プロポーザルの段階では、中庭がの製作など、外の空間で行えることもね。

は中庭がかなり小さくなりましたが、直接上げる規模になるので、お皿をい倒して欲しいという思いが特に強広くあった事を含め、一つの広い平多くあるので、それらが行える場所に

最終的には良かったと思っています。

だんだんなくすデザインになっていくあります。使い倒すとは何かと言う面が感じられる意味でも、「お皿」にしたいと思いました。

青木：５m上げてピロティ空間をつくというのも、大きい中庭のあり方はきました。

と、町の中で死んだ空間にならず、そ乗っているという意味は大きかった

また、中 庭 は 大きく取ることで、る話に戻りますが、予算的には当然

面白いとは思うのですが、大げさにと思います。それが基本設計でまとホールの機能が中庭にも延長され厳しいので、すぐにお金をどうするかなっていた気がしていました。プロ

3ヶ所あったスロープも同じ経緯でけではなく、寄り合い、市民バザーとめた際に「お皿」の印象は薄まり、中た、野外空間を持つホールになればという話になりますよね。僕自身ホージェクトが進行していく中、常に誰か無くなったのでしょうか？

いった、色んな用途で使われ、常に庭の扱いも大きく変わりました。元々と思いました。そもそも三次は西洋

ルというものはお金をかけてつくるが使っているような、日常性が欲しい持っていた平面的な「お皿」のコン音楽をやるだけの場所では無いと感物ではないという感覚がありました。

と考えまして、規模的に実施案くらい

青木：スロープに関しては色々考えと思います。そういう意味では公民

セプトは、基本設計にまとめる際にじていましたし、いわゆる演劇もそ例えば劇団四季のキャッツシアターに絞った方が適切だったと思っていました。駐車場がエントランスの意

館に近いと言えます。

どういった事を残し、現実的なプロ

れ程上演されることはないと思いまは十分なクオリティの舞台を安く建ます。

味合いも兼ねているため、施設の真しかし公民館をつくったのかと言わグラムに落とし込まれたのでしょうした。むしろ一番使われるのは、地元てているわけで、同じホール空間でん中につくり、そこから上がって中れれば違いまして、やはり「ハレとケ」

か？

でよく行われていた御神楽などの伝もお金をかけずに十分な物をつくる

全体のまとまり感的には、元の案よに入る方が良いかなとも思いましたのなかの「ハレ」を感じられることが

統芸能の公演だと思いました。御神こともあり得るわけです。地方自治体りも実現したものの方が、全体を把し、外側に出すのもありかと色々考え必要だと思います。日常だけではな

青木：お皿が無くなったのはコスト面楽に関しては、幾つも活動されていのつくるホールは、お金をかけて豪握できるサイズ感で良い気もします

ましたが、外に出す方を選びました。

く、その場所に行ったら少し背筋がの問題ですね。最初は郊外で駐車場る団体がありましたし、三次太鼓とい華な物をつくりたいという施主側のね。

それは外に出した方が、中の使い方

伸びるといいますか、格好良い場所が広がっている景色が嫌でしたが、う芸能も盛んでしたので、それらに相希望・固定概念があるような気がしが良くなるためでした。

に来たと感じられることが必要です。

多くの来館者は車で来るため駐車場

応しい環境としてホールがなければます。
しかし、そもそも、ホールは人

青木：設計がはじまってから色々な

外に何ヶ所かつくり、階段ではなく

例えばサロンホールで演奏会をしたも３００台と決まっていました。
この

いけないと思いました。そもそも、御に見せびらかすものではないし、お議論がありました。例えばある場所

パレードが出来るぐらいの大スロー

ら、次は大ホールの方で演奏会をし条件は敷地的にはかなり厳しく、駐神楽は外で行ない火を焚いて行なう

金をかけずにみんなが使う場所を作を使っているのと同時に別な場所もプにするのが初期の案でした。
しかたくなるようにしたい。
だから、
サロン

車場自体を小さくするか立体にしなものですが、ホールの中で火は焚けることも十分出来るのではないか、と使う・別な活動をするということがあし、プロポーザルの時も指摘があっホールより大ホールの方が「ハレ」でいと成立しない条件でした。そこで、ませんので舞台を中庭に出し、そこ思いました。
その意味では、
お金はさ

ると、動線が一筆書きのため、その場たのですが三次は雪が降ることに気ないといけません。
そういう意味で内11

こで行われる活動は必ずしも公演だ

生きている空間となることが重要だ

地方のホール施設の設計を通して考えたこと

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

部に「ハレ」のグラデーションがあると思うのですが、そのあたりはどの

厚や建具の呑込みなどから、日常のた。例えば楽屋ですと、舞台のためにもちろんサッシも既成の型しか使え

気取り過ぎと感じましたので、現在

ところが公民館と異なる点だと思いようにお考えでしょうか。

空間だけれども、少し日常ではない

テーブルが必要でそこに衣装や小道ず、見付の幅も65mmと決まっておのようなアルミの板を通しました。
こ

印象を受けました。
その点に関して、具を置いて使うため、その幅は確保

り、この受け入れが難しくて太い寸れも大変で、ある・なし、
どの程度付

ます。
そして、使い倒すために、
プロポーザ

青木：もちろんプログラムも重要で

何か設計の趣旨などがあったら教えしなければなりませんでした。
また、法でつくらざるを得ませんでした。
そけるか、でバランスは全然違って来ル時からホールの中に表と裏をつくす。ですが自然発生的にプログラムていただけますか？

回廊はロビー的に使われるので、それでどうしたかというと、65mmといますので、設計にかなりの時間を要らないように回廊を廻しました。大抵が生まれる建築を考えなければならのための溜りも必要でして、場所にう寸法に対し、今までやったことは無しました。機能的には照明を取り付は舞台のホール後ろに楽屋・搬入口ないと思います。
そのためには、空間

青木：まず、そもそもこの建物にはいよっても実際に使われる機能・タイ

いのですが、ル・コルビジェのモデュ

ける目的はありますが、器具はそのといった裏方が来ますが、それを表の質にも関わってくるのですが、例

わゆるロビーが無く、ロビーの機能

プが異なるため、幅と高さを微妙にロールに倣い、65mmを中心としたまま見えてしまいます。むしろ、最後としても使えるように考えました。楽

えば自治体主催のイベントがあってに近いものとしてホワイエがありま変えてどれが適しているかを最も検

黄金比の体系を作りまして、その寸に回廊の空間をちょうど良い状態に

屋も会議室、伝統工芸の教室も出来市民が集まるときに、ロビーの窓枠

す。一般的なホールでは、ホワイエは討しました。

法でよう々なものを決めることにしま

チューニングするために、どうするかるといったように、使い道も多岐にわに腰を掛けてお弁当を食べたりでき

ホールのまわりを取り巻いているのした。
ですから回廊に面する枠とか、検討した部分でもあります。

たるので楽屋も表と扱いました。
そしる、椅子やベンチではない腰掛けをですが、今回は部屋としてつくりましこういった地方のホール（施設）にお鉄扉の枠などが太くなっているのでて建物全体が町のように、使い方次つくったのですが、それをよく使ってた。
このスタイルは昔のオペラハウス

いては、日常性と非日常感のバラン

すが、それら全ては65mmモデュー

建物に入った瞬間に「青木先生の動

第で表と裏が変化するように考えまくれていたりします。それらは、設計などによく見られる形式で、そこが社スなど、ホワイエのあり方も難しい

ルに従っている訳です。従って、寸法線体だ」と感じました。外部からの考した。つまり計画としては、表と裏を段階で考えていたような理想の使わ交の場を兼ねた広間になっていまし

面も多々ありますよね。

値が良いとかではなく、自然に感じえ方と言いますか、
どうアクセスして無くす事をテーマとし、回廊をまわすれ方をしてもらっている印象です。
また。
このつくり方の良い点はその部られる寸法体系をどのようにコント

動線体に入るかがミソになると思い操作によって解きました。

た実際に行った方からも、「原っぱの分も部屋として使えることです。いわ青木：ホワイエは、発注者から期待さロールするか気をつけました。

ました。

ように使われていて、度肝を抜かれゆる、
ロビー・ホワイエを含むホール

れるのは天井高もある立派な空間で回廊が一ように同じ仕上げでまわった」と言われるくらい、嬉しい使われまわりは巨大な空間になりますが、すが、全体のバランスを鑑み、日常それによって、上質な印象や日常と

青木：外部から中へ入る時、連続したていて、明るさや雰囲気も良く、裏方方をしてもらえています。

その空間が日常的な場面では閉ざの場所と考えた事から、天井は一番異なる空間と感じる訳ですね。
また、感じであって欲しいと思いました。外の暗さや閉鎖感が全く無いですし、何かしらのプログラムがそこに必要されてしまいます。
それは良くないの

低く、平べったい特徴のない空間に日常があまりにも既製のもので出来の道路からそのまま入っていくよう

明るいといえば、床が持ち上げられなのは確かですが、「集る・人が来で、ロビーをなくし、ホワイエは別にしました。
ただ、非日常的な場面も意過ぎているからいけないのかもしれにしたくて、
プロポーザルのスロープていることも大きな要素になっている」ということをまず重要視しました。

部屋としてつくれば良いと考えまし識して、手間のかかった仕上げなどません。

を提案しました。実施まで残っているました。

そして色々なことが三々五々に行なた。

で演出しなくても、最小限の操作とのは、搬入口に使っている方の部分

えるようになればと思いました。
そのでは、ロビー的な空間にかわるも観客の服装などで十分醸し出す事

青木：それと苦労したのが天井です。

ですが、こちらもメインの入口にも成青木：それはとても大事にしたことでようなことが発生するには、何かとりのは何か、というと回廊です。
つまり、が出来ると思い、ホワイエらしい演

最初、施設全体にわたって、天井はりえまして、
その部分から中へのシーす。物理的に回廊をまわすことで裏

あえずの目的が必要になります。そ廊下に見えるかもしれないけれど

出は床を赤くすることのみにしまし

むき出しで何もない状態を想定してクエンスが良く、最初にイメージしても表も無くなりましたが、それに伴いれがプログラムではないでしょうか。

も、廊下ではなくて、溜りでもあり、動

た。

いました。
それは、必要のないことはいた「つながり方」が実現されていま

普通は暗くなりがちな所を明るくし目的がその行動と上手くかみ合って線でもある、
その中間くらいの場所とやらなくても良く、必要ある部分だけす。

ました。暗くなりがちな場所というのくると、「あの場所で集まるのは何か認識しています。私は建築の設計を

現場の事務所へお伺いしたとき、実つくっていこうと決めたからでした。

しかし、表の玄関は、冬の気候が厳は、具体的には楽屋側の廊下、楽屋、良いから、集まろう。」というサイクル

始めた頃、
「動線体」
とよく言ってい寸大の建具の納まりの模型を作って従って、必要に応じて何かしら施す

しいため、屋根が必要かつ風も吹き

トイレ、洗濯室などで、それら全てにができると良いと思います。

ました。部屋が必要なのではなく、動らっしゃいました。壁厚や建具の取程度に留めるつくり方をしていきま

込まない工夫をした結果、かなり室

線・歩き回る場所がだんだん居場所

り合いなどをかなり熱心にやっておしたが、これがなかなか難しく、大内化したものになってしまい、そこ

自然採光を取り入れました。暗くなりがちな場所を徹底して明るくしたの■建築と外との関係になっていくはずで、一度、部屋といられまして、そこをきちんとデザイン

ホールやサロンホールなどはかなり

で不連続にならざるを得ませんでしですね。

建 物を見 た 印 象として、回 廊 がまう考え方をやめて、全部動線空間だすることで、日常と違う空間を作ろう

カバーせざるを得なくて、全体のバた。以前ならそれでは駄目と考えた

わっていますが、普通の廊下にも見けで建物を捉える事は出来ないかとという意識を感じました。

ランスが悪くなりました。バランスをものでしたが、最近はフレキシブル

このような田舎・郊外で使い倒してえるけれど、何か違うという感覚に考えていました。今回はそれをもう一考えると、設備配管が剥き出しの状になっていてで、不連続の良さを引

いくには、これからの（施設内で行わもなりました。学校の廊下にも見え

度やろうと思いまして、微妙に場所に

青木：予算の都合上、使えるものはほ態にどのくらいのつくり込みが必要

き出そうと考えています。外の境界とれる）プログラムも重要になっていく

るけれども、幅が広い、見えている壁

よっては幅が異なるようにもしましとんど既製品しかありませんでした。

か、例えば、木製のルーバーや幕も昇り終えた部分で、空気感が段階を

13

地方のホール施設の設計を通して考えたこと

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

経て変わるようにしつつも、中でも外

いといけないと思うのですが、要項しなければなりません。
しかし音響小限の仕上げを置いていくという作

ンスにしました。

法、例えば形や光などで空間にそのでもあるようにしました。
また、上下等で決まっていた1000人全員が使的な良さと視覚的な良さを追求するり方をしています。ホールも同じつく

あと、ホールのオープニングの式典

場所との関係を築こうとしています。

動線は石を唯一使っている部分で、うことは稀で、もう少し、少人数で使事は矛盾するものです。音響反射板

りですが、
コンクリートが見えても大で色々な出し物をやっていました

その感じを、言語化したとき「都会手数がかかっていますが、それを感う場 合に対 応できるホールにしたが欲しい部分には、舞台の投光室が丈夫なところを決めるのが大変でしが、そのほとんどが御神楽でホッとし的」という印象が出てくるかもしれま

じさせずに道路と連続性を作りまし

い、というのが最初からありました。

占めているなど、ことごとくバッティンた。結果的に舞台から見える、バルコました。
やっぱり御神楽が公演される

せん。
ただし、演出化された「都会的」た。つまりアスファルトの道が、石にそれに対して、
プロポーザル時には、グします。つまりホールは、演劇と音ニーのスラブ側面の部分に、細く見ことが多いという直感通りだったのにならないようにコントロールはしてなり、木になるという経過で中へ入っ

オーケストラピットに迫りの機構を楽のどちらを主とするかで違う答えせる事で、均一に、真っすぐかつ同じです。御神楽を聞く時の観客は普段いるつもりです。
今回網戸を多用してて行きます。

入れ、舞台や客席の拡張など色々対になるわけです。今回は多目的ホー

レベルでまわっているように見えまの服装でして、服装の色とホールのいるのですが、これはデザインとして

また、ホールの客席後方と舞台の段応できるように考えていましたが、予ルなので、色々なものに対応しなけす。
その次に色を考えましたが、形や色がどちらも浮かず、ごく自然な日常は難しく、あまり使いたくない要素な差によってレベル差が生まれました

算の都合で難しくなりました。最終的

ればなりませんが、演劇より音楽に使素材感よりも色のバランスで決めま

生活の延長に見えたのが非常に良のですが、それを受け入れることで、が、回廊自体に緩いアップダウンをには、全体で3階まである席を、１階う方が多いと予測できましたので、した。椅子は金物の部分まで赤にしかったです。

いつのまにか、建築のテイストも変付けて解消しました。そうすることだけ、あるいは１階と3階だけなど、演劇はある程度に留め、音響に力をています。赤と言っても、この色合いで、単なる通路が回っているのでは部分だけでも使えるようにして、少人かけました。音響について、永田音響

は、
日本の歌舞伎や御神楽の場合と■地方とどう向き合うか

土地に合った雰囲気になってくるのなく、天井の高さ・開口・仕上げの違数にも対応できるようにしました。普から選択肢を全部聞いた上で、ベス

西洋のオペラの場合、どちらでも使え

プロポーザルの要項を読まれた時だと思います。
そういう意味でもデザ

いもあいまって、同じつくりかつ一体

通のホールは上層ほど、席数が減り

トのものを採用しました。
それを徹底る微妙な赤を選んだつもりです。三に、その地域性と建物の規模感の関インしたと見られるより、適当に作っになっている回廊に部分ごとの違い

ますが、各層に特徴を出す意味で、し始めると、音響的に色々な部分が番目は木で、
コンクリートと赤の２つ係など、何か感じるものはおありでているように見えた方 が 良 いですが生まれ、歩く向きが変わるだけで日生劇場のように2階を一番少なく決まります。波形の決まった天井や、の内、特に赤とマッチする木を選び

したか？

ね。

印象が変わるなど、道のような変化しました。2階はちょうど良い距離感

壁の場所や形も決まり、カーブした面ました。
その次は黒でしたが、黒は扱に富んだ印象を持てるようにしましで見えつつも人が少ないためVIP席も必要になりました。日本の伝統的

いやすく、赤とも合わせやすかった

青木：ホールの使い方として、学校単プロポーザルの案を拝見した時、水た。

にすることも出来ます。
また、形につな空間に曲面は無いので、マッチすのですが、更に赤と合うグレーも間位の使い方があります。例えば劇団

戸芸術館のイメージに近い印象をいてですが、
プロポーザルから四角るか非常に気になりましたが、伝統に入れました。結果的に変な豪華さ

四季を呼び、小学生に見せる場合、受けました。使われ方の提案にとて確かに廊下より道なのかもしれませの形をしていました。
これは御神楽芸能のみに使うのではないので、そは出ないようにしつつ、音楽の種類

三次市の児童と先生が一度に収容も共感したのですが、あの頃お考えん。
これだけボックスが重なっていなど、日本の伝統的な芸能を行なう

ういった要素を全体のバランスで判によっては豪華にも見える、矛盾したできるかは大きな問題です。その部だったことと今回で、同じまたは違るのに、常に外が感じられて、建物のに一番適している形式だからで断し、許容範囲内と捉えました。

目標を達成できたと思います。

分に重きを置いたため、1000席と決うところをお聞かせいただけますでの廊下を歩いているという感じがしす。
オペラにもバルコニーはあります

まっていると思いました。
しかし、
こ

しょうか。

ません。

が、
どちらかと言えば歌舞伎などを

今 回 は 木 や、パンチングメタル な

2・3階の内壁が黒のパンチングメの数では先生が入り切らないというベースにして提案しました。

どで仕上げているうえに、ガラスもタルというのは特徴的で、同ようのことだったので、立ち見席を設けて

青木：水戸もロビーやホワイエがあ

あと、自然光が入ることも特徴で入ってくるように、要素として多くのホールが無い気がしますし、壁の存定員を1200人程度にしました。
そう

りませんね。水戸の計画時は美術館

ホールの中の話をさせていただきす。
プロポーザル時から節電のためものを上手くまとめていらっしゃい

在を感じさせないような印象も受けいう意味で言いますと、同じ地域にあのギャラリーがロビー的なものになます。中も普通と大きく違うと思いまに、ホール内部に最低限の自然光をます。普通のホールと異なる、特徴ます。

る収容人数も多い市民会館と比べ、り、それが回廊でもあるようなイメーした。ボックス型というのは最近の取り入れようとしていまして、基本設的な部分ですが、そのあたりはどの

この町の地域性を踏まえた上でちょジでした。その考え方が面白くて、そテーマなのかもしれませんが、木の計の段階で天窓やハイサイドライト

ように考えられたのでしょうか。

青木：劇場的に考えるとブラックボッ

うど良い規模に落とし込めたと思いれが自分が設計を始めた際の「動線部分もあって、天井も波形、階層にを検討しました。仕込みのときに客クスがひとつの解でしょうが、黒のエます。

体」につながり、部屋に重きを置くのよっても考え方が違うように見受け

電を点けなくて済みますし、天井裏

青木：まずコンクリートの躯体が第一

キスパンドメタルを用いることで、音られました。そのあたりの考え方をがこんなに明るいホールは他にないの素材になっていることでしょうか。

楽と演劇を混ぜようとしています。雰

均等じゃない外観なども地域性を意所を展開していく事を設計の手がかお聞かせいただけますか？

と思います。

コンクリートの箱で出来ていて、そ

囲気をハレの場にするには、全部を識されているのでしょうか。

りにしました。通路的なものだけで結果的に、ホールは日本の伝統的れが中からも見えるようにコンクリー

それで仕上げてしまうとクール過ぎ

青木：おそらく地方のホールの稼働なホールとして解きましたが、西洋トを残している事が重要で、他の部るので、一番多く人がいる１階に木

青木：実は、地域性を記号として建通路だけれども居場所にもなる、橋率を考えるとそのように対応できな

音楽やポピュラー音楽などにも対応

分もコンクリートで出来た部分に最を使い、2・3階は使わないというバラ築へ入れるのは嫌いで、抽象的な方のようなイメージで作っていました。

■ホール内部の特徴とその背景

15

わり、その結果「都会的」でない、
このではなく、それらをつないでいる場作れないか随分挑戦し続けまして、地方のホール施設の設計を通して考えたこと

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり潟博物館がそうです。
しかし、実際し、それをもとに、普段やっている楽が出来ると思います。
この点がホーには部屋が必要な場合も多いので、しい事こそが「文化」
と捉え、
「この町

ルとミュージアムの違いだと考えて部屋はあるけれども動線体を感じらにおける文化とは何か」を考えてス

います。

れ、
「気取らずに自由かつ普通に使タートするべきだと思うのです。今回

えて、面白い事が起こる」がどうやっの場合、御神楽の人はワークショッ

最後に、これも従来からのテーマかて起きるか考えるようになりました。

プに一切出てきませんでした。
ヒアリも知れませんが、施設の集約化・複ですから、その後は、あえて動線のングに行ったから少し聞けましたが、合化、またそれらからつながる新し空間を中心に考えるのではなく、空彼ら自身が、
この施設が謳う「文化」

い建築の可能性について、何かお考

間の質をどうつくるかという方向にの中に属していないと思っているよ

えのことがあればお聞かせいただけ

関心が移ったと言えます。
ただ、今回

うでした。
しかし、劇場・ホール建築

ますでしょうか。

のホールの設計に当たっては、動線というのは、本来は、そういうところ的な場所でも、多くのことができるとからスタートすべき施設だと思いま

青木：たとえばアートセンターは、美思えたので、初心に戻った感じがしす。例えば、
レコード愛好家の人達に術館と全然違いまして、パフォーミンます。戻ったと言っても、違う意味で対応した部屋を上手く組み合わせ、グアーツも含めたアートが全部出来戻っていて、最初から気取ったものと自分たちでも運営できるような仕組る場所です。水戸芸術館もアートセ

してつくらず、
ごく普通に皆がやってみも作れると思いますし、いわゆるンターでした。
アートセンターは美術

きて、日常的に使い倒すというレベホールとか文化施設という先入観と演劇、音楽といった複数のジャンルで動線体がある印象です。

を持たれない建築がもっとつくれるルが集まる事で、何がプラスになると思います。最近は練習室の充実化

か考えなければなりません。活動が青木先生自身は、日本中で幾つか公が図られた施設が増えてきています

それぞれ違うため、
もしジャンル分け

立の文化施設を手がけていらっしゃが、ホールなどはもっと色々な可能が先行していない4番目のモノをついますが、地方における文化施設の性があるように思います。

くって、美術、演劇、音楽が混ざること

あり方についてどうお考えでしょう

一方でミュージアムはと言います

が出来れば、施設のあり方も含めてか。
また、文化施設というとホール系と、ホールとは、少し違うと考えてい可能性を感じられます。
また、そのこだけではなくミュージアム系の話します。
ミュージアムでも音楽などパとで何かを獲得できる場所に成りえもありますが、それらをつくる時の考

フォーミングアーツはできますが、やるとも思います。

え・要素などについてお聞かせいたはり美術館は、主には「美術」を行な

現在の公共施設の制度によるジャン

だけますか。

う場所で、学芸員が何かを仕掛け、ルの分け方は疲弊しているように思やっていくことで「文化」
をつくっていいますので、
もう一度分解して、次の青木：今回やりながらつくづく思った

く場だと思います。その運営のキュ

新たなタイプの文化施設の構想を立のですが、我々、文化の中身を先に

レ ーションをする人 間 が セットにて、既存のものの負担も減らせるよう決めてしまっているのではないか、となっているのです。ホールでも、ヨーな仕組みが必要かも知れません。そいうことです。
ホールは、音楽や演劇

ロッパでは劇 場 付きの劇 団、音 楽

うなれば、各自治体ごとに美術館やをやる人のためとか言っているけれ

ホールなら楽団がありますが、それホールを持つ必要もなくなり、自治ども、一般の人も何かしら文化的なは日本の美術館に近い仕組みだと体ごとに別々の方向に特化した文化活動をしていて、従来のワークショッ

思います。
しかし現在の日本のホー専門施設を持つことで、それらがそプとは別の形か何かで、地域住民にルはそこが弱い。
でもだからこそ、貸れぞれの町のアイデンティテイをつ「どんな生活をしているか？どんなし館だけではなく、町の人達の生活

くりつつ、連携できる可能性が生ま

楽しみがあるか？」というのを引き出の中にある「文化」を掬い上げる事れてくるように思います。

17

地方のホール施設の設計を通して考えたこと

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

民間事業者からみる、
地方公立文化施設の在り方
キョードー東京・事業運営委員会

木下大介

1960 年東京生まれ。成蹊学園高等学校卒業、サウスウエスタン カレッジ観光学部修了後、1985 年（株）キョードー
東京入社、「ポール・マッカートニー」「ジャネット・ジャクソン」「パット・メセニーグループ」「パーシア」、美輪明宏主演・演出 江戸川乱歩原作「黒蜥蜴」、
上川隆也・吉川晃司主演、手塚治虫作「陽だまりの樹」「ボストン・ポッ
プス オーケストラ」「パシフィック・ミュージック フェスティバル」「JAL 名人会」「ノンスタイル ノンコインライブ」
ミュージカル「南太平洋」「ウエストサイドストーリー」「ディズニーライブ！」「ニューポートジャズフェスティ
バル イン 斑尾」等を担当。2015 年 10 月より三次市民ホール事業専任担当として赴任。

い、関わるスタッフは非常につらい思

いただくか、という事を考えると、もっ

木下：３年半後以降に行われる事業

いをしたにもかかわらず地元の住民と地元の55,000人の市民に根付き、は、指定管理業者と地元ボランティア

は500人しか見ることが出来ず、かつこの人達がいつでも遊びに来られる団体だけで運営していくわけですか

１年365日稼働するホール日程の中、ようなソフトや仕掛けがこの地域にらここにどれくらいノウハウを伝え、実たった1日のホール使用だった事も事合ったソフトだと思います。

施出来るか、にかかっていると思いま

実として残りました。
「はたしてこれです。指定管理業者が事業の中核をないいのか？」「では何を行えばよいの

巨大な施設が、地域にどうやって根付し、ボランティア団体と協力してチーか？」という内容のセミナーでした。

いていくかが核心だと思います。

ムとして事業を行っていく必要がある

地方の文化施設において指定管理者

のでこの部分の連携の構築と地元ボが事業運営も委託されている場合、

木下：そうですね。5年後、10年後もいランティア団体の方々には何よりも元有名なアーティストを招聘して公演をつでも市民に来てもらえるような場所

気に楽しく関わって行けるようにする

行わなければならない。
という認識をにしないと駄目だろうなと思います。

事が大切だと思っています。

持つ事は必ずしも正しくないのでは

これだけの部屋と使える場所が沢山ないか。
という事でセミナーは終わり

あって、完全防音室も備わっているス

オープンから半年程たちましたが、うました。私自身この考え方をと薄々感

タジオもあるので、本当に使い倒してまく使われている感じでしょうか？

じていましたので、その話を聞いて、もらえるような方法を考えなければな

ちょっと背中を押された気持ちになりりません。地元の市民の皆様がふらっ■きりりに関わったきっかけと今後の木下：公演につきましては年間の事業の中には弊社のような民間企業、行政

舵取り

物件全体のバランスを一番意識しまの教育委員会、指定管理業者、市民団

木下：今まで全く経験のない業務を行ました。

と来てしまうような居心地の良い施設

木下様が三次に関わられる経緯を教す。
「ジャンル」、「大人・子供」に分けま

体がメンバーとして参加しています。

う訳ですから地域の人達との連携は地元の方々と話しますと、是非、有名になれればと思っています。その一環

えていただけますか？

して、例えばクラシックの公演を実施

これは事業することに慣れていない

必ずしも上手くいっているとは言えな

アーティストを呼んでくれという人もとして、ホールに帰属する児童合唱団

すると大人向けのクラシックはあるけ

指定管理業者にとっては非常に良い

いと思います。ただ、確実に徐々に良いる。それも分かりますし、それも行うを立ち上げました。まだ20名弱の団

木下：私が所属しているキョードー東れども、子供向けは無いとか、ミュージ

組織形態の採用だと思います。弊社とくなっているのも実感としてあります。

のですが、事業というのはギャンブル

員数ですが、週一回小ホールに集まっ

京は、主にプロモーター・イベンター

カルも大人向けはやるけど子供向け

市の契約の３年半の間に地元の人た性が高いので常に成功するとは限りて、泣いて笑って苦しい楽しい思いを業務と、指定管理業務を行っていまは無いといったことがないよう、バラ

ちにプロモーターのノウハウを伝える■地域に見合った運営とはません。先程の事例はチケットが完売

しながら練習をし、年に数回ホールす。指定管理業務はまだまだ駆け出し

ンスよく出来るだけ多くの方々がこののが私の仕事です。公演の収支に関

木下：おそらくポール・マッカートニー

した、いわゆる収支上では成功例でを使ったコンサートとアウトリーチでで、会社として今後この部門のビジネ

ホールに来場していただけるようにす

してはこの事業運営委員会が責任をや 浜 崎あゆみの公 演 実 績 がキョーす。
しかし、１度事業に失敗するとどう

地域の施設や病院などへ出張公演すスを伸ばしていく思惑があった上にることが一番大切だと思っています。

私が持つ形でやっていますので、指定

ドー東京という会社に票を入れていしても消極的になっていく指定管理

る、また、この施設を借りる主催者の弊社役員が以前、運営事業に関するそして次に、適切な補助金を予算計管理業者としてはノウハウを得ながただいた大きな理由の一つだと思う者も数多くいます。そのような施設が公演に賛助団体として参加させていセミナーで一度三次市に呼んでいた

上した上で事業の収支を赤字にしなら事業運営を体験する期間が３年半のですが、三次に来てから「本当にそ徐々に衰退していき、最終的には「無ただいたく事で、色々な年齢層の方々だいた縁があり、市が事業の専任担い事に気をつけています。

あるという事になります。私はこの時れが正しいのか？」と考えていました。

駄な箱物」と称されてしまうのだと思に見て、聞いていただき、地域のみん

間は短いと思っていますが、その間に当を募集する話があった際に、参加

去年、公文協の総会のセミナーで聞います。

なに愛される子供たちの合唱団がこさせていただきました。
プロポーザル

行政とも相談・協力されてそういうの

様々なノウハウを取得することができいた話なのですが、地方の1,000キャ

ただ、地方の公共文化施設という立場の先ずっとここに存在し続ければ良の結果、契約を結ぶ事になり、昨年のは決めていらっしゃるのですか？

るという意味では非常に有意義だとパシティーのホールの指定管理業者

では質の高いライブエンターテイメン

いなと思いました。

思います。行政主導の事業運営委員

が、全盛期のアーティストの公演を苦トを市民に提供する、という側面もあ

また、指定管理業者からの提案で、来木下：はい。普通は指定管理業者が市会が委員の方々の意見を聞きながら労して契約する事が出来、チケット販

りますのでこれは指定管理業者に事

年度は地元の伝統芸能である神楽のと契約し、その中で事業を含めた業務事業を決めて行くという組織になって売の際、半分はアーティストのファン

業運営のノウハウが蓄積されてから公演を毎月１回実施して行く企画がなるほど。
プロポーザルでキョードーを行いますが、三次市民ホールは当います。

クラブ、要は地元ではない人達に優先でも良いのではないかと思っていま出て来ており、
これを実現すべく事業

東京さんに決まったということです

初３年半におきましては非常にイレ的に売らなければならず、残りの半分す。

運営委員会が検討しています。

ね。全体的な運営をされているときにギュラーな組織形態を採用していまそうすると、地元の人達が委員会にが地元の人に販売となりました。
もちこの施設の場合、8つのスタジオ、５つ

私はこれらの事業を上手に持続させ心がけていることと、事業のコンセプ

す。事業運営委員会という委員会を立入っている意味でも、地域の人たちとろんチケットは一瞬で売り切れ、
コンのルーム、小ホール、大ホールがあり、て行く事が最終的には文化施設の存

トはどうお考えでしょうか？

ち上げ、市がそこに予算を与え、そこどのくらい一緒に出来るかをかなり意

サート内容も良く公演としては大成功

これらスペースを365日稼働させると続と活性に大きな役割を持ち、最終で内容を決定しています。
この委員会

識されているのではないでしょうか？

に終わりました。
しかし、よく考えてみ5,475回の貸し出しになります。
これ

的には地域に根付く。
という事になるだけ多くのスペースをいかに使ってのだと考えています。

１０月の中旬から私がこちらに勤務することとなりました。

※この記事は日本建築学会「三次市民ホール きりり」見学会、及び研究会「地方におけるこれからの公共文化施設（第 2 回）」資料からの再編集版です。

19

ると、助成金を使って高いギャラを払

民間事業者からみる、地方公立文化施設の在り方

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

三次市民ホールの基本的な
3 つのコンセプトに係る検討の創造練習利用の管理の方針/冬場等の活用方法。
【設計上「使いたおす」に関しては、ホールから小さな控室まで、全ての重要な内容】/創造活動に必要な備品等の仮設物/全てオープ

諸室やロビー等の共用空間まで、どのような用途で利用可能

ン又は 一部、室内空間等/天井から採光。
【施設をイメージすかを検証し、機能共有を極限まで突き詰める検討を行った。

るキーワード】/温かい空間なのかクールな空間なのか。
【関

例えばホワイエが、西洋の歌劇場等では部屋として計画され連する事例】
サヴォア邸、国立西洋美術館等。

ていることから、本計画のホワイエも部屋として創込むことで、更にピロティ空間に関しては、
どのような活用が可能かを深はコンサートから展示、パーティ、演劇まで、最も多くの用途をく掘り下げる検討を行った。

株式会社シアターワークショップ 小林徹也

日常は切り離して別の用途に利用できる。
さらにリハーサル室

許容可能で意匠も落ち着いた色調を意識しつつ上質感を保つ空間となっている。

１．新しいまちの発展を見据えた計画て調和する高速道路の高架橋やダムの構造等の土木的な位

三次市は広島県の北部の都市で、古くから交通や流通の要と置づけのコンクリートの建築が、長い時間軸で生きつづける

して栄え、三つの川が合流する地域で、午前は霧の海がたち

公共建築のあるべき姿として示されている。

込める幻想的な雰囲気を垣間みせる町である。平成の市町村合併を経て、複数の町が集合し現在の大きさの都市になり、その合併特例債を活用して三次市民ホールは建設された。
三次市民ホールが開館した2014年は、市合併10周年記
念の年であり、高速自動車道の尾張線の延長区間が開通した年でもあった。
これらの状況を踏まえ、三次市民ホールの敷
地は、駅周辺や、旧市街ではなく、新しい高速道路のインター

ピロティ空間で想定される活動チェンジと旧市街を結ぶ主要路線周辺の敷地に計画され、新次に「基本骨格としての回廊」に関しては、ホール利用時と日

しいまちづくりを牽引するランドマークとなっている。
三次市民ホールの外観また異なる町が合併し、芸術文化を通じて互いを理解し交流を深める場としても期待されている。

基本設計段階では、プロポーザルで示された3つのコンセプト

弊社は三次市民ホールの基本計画、設計者選定支援、基本に関して詳細に議論を行い、どのように活かし実現していくか

設計段階コンサルティング、管理運営コンサルティングを担っの検討がなされた。

た。

「地上から5m上げること」に関しては水害から施設を守る等、

２．
プロポーザル案と基本設計案

施設の特徴づける最も重要なコンセプトであった。
コスト面で三次市民ホールは川沿いの敷地で、駐車場台数等の条件がの懸念があるものの、地盤面を上げることで得られる特徴、
メ

厳しい計画であったが、プロポーザルで選定された青木淳氏

リットなどを設計者から引き出し、市の理解を得ることで実現の案には明確な3つのコンセプトが示されていた。1つめは、 に向けた検討を進めることが重要であった。具体的には、地盤
地盤面を5m上げること、駐車場をピロティ状態にすること。2を上げることの特徴を以下に分けた。
「水害時の避難デッキとつめは、文化の街を形成するため、平面計画を表裏のない全「ピロティ空間の活用」、
しての役割」、「駐車場としての役割」、「魅力的なアプローチ動線」。更
体を回遊できる回廊を設けること。
そして、3つめは、様々な諸 「空中に浮かぶ｢小さな街」｣、
室や空間を様々な用途で使いたおすこと。
これらの3つのコンにその各特徴に対して以下の項目で分析した。
【特徴】
、
【施設

セプトを建築として形にすると、必要なボックス空間を、人工計画上の与件】、【設計上重要な内容】、【施設をイメージする地盤の上に乗せ生み出させる独特な建築的アイデンティティ

キーワード】、【関連する事例】。一例として、「ピロティ空間の活がある。

用」に関して以下の様な形である。
【特徴】市民の創意工夫でまた、外観等の考え方においては、先のインタビューにも記載

使用できる「小さな街」の「余白」。発声練習、ダンスの練習、大されているが、変化していく表層的なまちに対して堅さとして道具の製作等の仮設的な利用が可能。

コンクリート建築、そして反対に、不変な山岳等の自然に対し 【施設計画上の与件】/想定できる様々用途の検討/ピロティ

21

各諸室の機能共有の検討

常利用でのゾーン分けを明確に実現することを検討した。その上で市民ミュージカル等で、創造支援のスタジオ等の全体

３．
まとめを楽屋として活用するなど、舞台裏のゾーンも収縮できるようホール計画は、広島県北の核となる1000席規模の多目的な検討をした。標準的に区画する部分には、物理的な扉を既ホールが与条件であり、客席計画はプロポーザル当初のコン設し、緩やかなゾーン等は、移動パーティション等を活用してパクトなボックス型の取り囲み形状の客席で検討が進められいる。回廊の建築的な特徴として表の空間も裏の空間も、同じた。更に2階席の列数を抑え、3階席の後部を増やすことで、
日

内装・仕様の回廊が回されていることにあり、日常の回遊性を生劇場のグランドサークルの様な2階席の特別感を獲得した。

実現することの副産物としては、裏のゾーンが明るく快適な空

またプロセニアム空間を明確に設けることや、ハイサイドライ間となった。
また、回廊の検討においては、共用空間として捉ト等も導入され三次市民ホールの独自性をだしている。更にえた場合、動線としてのみではなく、市民の日常的な活動する

内装においても、木をはじめコンクリートスラブ、パンチングメ

スペースとしての機能も検討された。
それは、回廊の形状や幅

タル、ガラス等の様々な仕上材が境界を意識されながら調和

等によって許容される活動に影響すると捉え、予約し活動をされているこことも他のホールにはない特徴である。

行うスタジオ群以外の共用空間において、いかに日常的な賑

三次市民ホールは積極的なコンセプトを設計者から提案されわいを生み出すかが議論された。

ていたため、提案内容の実現性を厳しく吟味すること共に、設計案の持つポテンシャルを読み取り可能性を担保し、その魅力を市と共通認識を持つことにも重点を置いて検討を進め実現に至った。

回廊と共用スペースの検討
三次市民ホールの基本的な3つのコンセプトに係る検討

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

三次市民ホール−きりり−の舞台設備
空間創造研究所 中俣美沙

調光器等や各種コンセント盤の配置変更や、作業性を考慮し○舞台照明設備の概要
舞台照明設備は、将来的な電源環境の変化に対応することてのコネクタからピックテールへの変更、各種ケーブル類の取を踏まえるとともに、各投光拠点の配置に関してはシンプルかり回し変更など、施工時においては各関係者の協力を得ながつ安全な環境を構築することを目指して整備を行っている。

ら環境整備を行った。 また、施工時点の大きな変更として挙電源系統は、1次側の舞台照明専用トランスより、舞台照明設備で整備する各所分電盤に1φ3wの100V・200V電源を

設計時においてはハロゲンであったものを、各所VE調整を供給し、さらにそこから分岐して、末端の負荷部分で60Aコネ

行い、松村電機製作所の現場代理人である赤瀬氏に最大限クタ及び3P200V60Aコネクタで受ける計画としている。

の協力をいただきLED化が実現された。

調光電源に関しては、60Aコネクタから先に移動型調光器
○はじめに

た。

ここでは、本施設における舞台3設備の概要をそれぞれ示すとともに、特に施工時おける調整事項に焦点を当てながらきりり特有の舞台設備機能を紹介する。

その一つが音響反射板のセット及び格納時における作業
手間の改善である。
設計内容では、舞台奥に格納された正反・天反一体型の音響反射板をセット及び格納する際には、反射板の動作軌跡上○舞台機構設備の概要

で干渉するホリゾント幕及び大黒幕を二つ折りにする必要が三次市民ホールは、電動トラクション方式（一部巻取式あ

あった。

り）
と、手動カウンターウェート方式の2つの駆動方式で構成

これらの幕は、幕地寸法も大きいため、少ない人数での運営された吊物機構設備を有している。

が想定される本ホールにおいては、幕を二つ折りにする作業

プロセニアムサスペンションライトバトンをはじめとして、 が非常に大きな負担になることが想定された。改善が求めら
ボーダーライトバトンやサスペンションライトバトン、アッパー

れる課題であった。

ホリゾントライトバトンなどのライトバトン類の駆動部に一定

このため、天井反射板と音響反射板を分割する方式に戻す

速の電動トラクション（プロセニアムサスペンションライトバト

パターンも含め、三精テクノロジーズの設計担当浅野氏と共

ンのみ巻取式）方式を採用している。

に再検討を行った。

また、引割緞帳に関しては、多様な演出的な要求に対応するこ

結果的には音響反射板を吊っているブリッジ状の構造体のとが可能となるように、インバータ制御を備えた可変速（昇降寸法見直しやすのこ高さの変更（200mm上昇）、すのこ鉄骨

6〜60m/min、開閉3〜30m/min）の電動トラクション方式と構成変更やスプリンクラー配管ルートの整理を行った上でのしている。

ホリゾント幕及び大黒幕バトンの飛び切り高さの調整、幕地

本プロジェクトに関しては、コスト的な制約が非常に大きかったことに加え、今後市が支出していくこととなるランニング
コストの低減を目指すという考えから、18本整備されている吊の高さ寸法の見直し等を行うことで、前述した課題の改善を行うことが可能となった。

げられるのが、天井反射板ライトのLED化である。

を設けることで供給が行える設備としているが、環境的に移尚、電気工事として整備をされているホールの客席照明もLEDダウンライトが採用をされている。

動型調光器の設置が望まれない箇所（バルコニー部やフロア

一般的に普及している多くのLED照明機材では、0〜100％廻り）に関しては、別に設置した移動型調光器接続盤から調光の調光が行えないことに加え、消灯及び点灯時における素子

電源を供給している。

のバラつきがあるため、客席照明として求められる仕様を満

また、調光信号に関してはイーサネットを用いた信号伝送

足されることができない。

を行っており、各投光拠点にコネクタを配置している。尚、
イー

このため、施工者に機器仕様上0〜100％調光となっていサネットのシステムに関してはETCのシステムで構築を行ってる機材を複数用意してもらい、調光卓からのDMX信号送り、いる。

DMX信号からPWM信号への変換というシステムモックアッ

直電源に関しては、3P200V60Aコネクタの先に、D20Aコ
ンセント付の移動型直コンセントボックスを接続することで供プを介した検証を繰り返し、採用する照明機器の選定を行っている。

給が行える。

○舞台照明設備の整備
舞台照明設備は、
インフラで固定的に設備される機器（コネクタボックス等）から、先に接続される移動機器がどうしても多くなる。
特にイーサネットや移動型調光器を用いたシステムとした
場合、各投光拠点においては、照明器具の吊込みだけではな
くDMX-Nodeや移動型調光器の設置に関する整理が必要となる。
照明器具の吊込みや作業時に支障のない位置への移動型○舞台音響設備の概要
舞台音響設備は、舞台音響設備、舞台連絡設備、映像設備

物バトンは手動カウンターウェート方式の機構を採用していで構成された設備として整備されている。

る。

ホールは1,000席というキャパシティながら、3層構成の客

さらに、音響反射板に関しては、主舞台上のバトン類を制約な席形状としており、なおかつ3階席に関しては奥に伸びていく

く配置することを目的に、天井音響反射板及び正面音響反射

断面形状となっている。

板を一体型の構造として計画し、ホリゾント幕裏の空間に格プロセニアムの形状も建築的に厚みがないため、プロセニ納する計画としている。

アムスピーカ（YAMAHA

IF2112M/95×2台、IF2108×1

台）のみでは3階席の中程までしかカバーすることができな○舞台機構設備の整備

い。

舞台機構設備に関しては、上記に示した内容で設計がまとめられたが、施工期間に持ち越しとなった課題が幾つかあっ23

この た め 、3 階 席 の 後 方 に 関して は サ イドスピ ー カ
フロントサイドスポットライト投光室
内移動型調光器の壁面設置

バルコニー部乗込みステップ及び安全帯用フックの設置（YAMAHA

三次市民ホール−きりり−の舞台設備

IF2112M/64（遠・中）、IF2112M/95（近））の

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

構成によりカバーをする計画としているが、調整的にはシビアな作業を行っている。

さらに、効果的なVE提案と共に、一部スピーカについてカ
バーエリアの拡大を目的としたサイズアップや設計には無かった3点吊マイク装置の導入など、積極的な提案をしていた
だいた。
また、施工段階から運営予定者が決定していたが、音響調整卓自体が新たな機種であるとともに、竣工から施設のオープンまでの期間が非常に短く、運営スタッフによる習熟期間が十分に確保できない状況であった。
このため、運営者に対し施工期間中にデモ機種を準備し、一定期間貸し出しを行い、事前に操作に慣れていただくといった対応も行っている。

舞台連絡設備に関しては、
ホール系統のみならず、施設計画
上、
リハーサル室もホールの楽屋利用が想定されていたことから、
ホール連絡設備系統との連携が行える設備としている。

三次市民ホールは、
コンペ時から水害時の対策など、安全性を重視した建築的なプログラムが提案されてきた。

また映像設備に関しては映像ワゴン及びビデオプロジェク
ター（CHRISTIE○その他

DWU675-E）を導入している。

このため、ホール内の機能についても、安全面に対する配慮が様々な部分で行われている。
一例ではあるが、バルコニー部分でのスポットライトの吊り○舞台音響設備の整備

込み等を行う際の安全性を考慮した乗込みやすいステップ

舞台音響設備についてはデジタルオーディオネットワーク

や、安全帯用のフックなどを設置した。

を用いており、Danteネットワークを採用したシステムで構築

また、観客動線に影響を与えない仮設ケーブルルートの確保している。音響調整卓に関してもYAMAHA

や、視覚的及び物理的障害の少ないすのこ空間の実現など、

CL3を導入している。
しかし、
このYAMAHA

場合によっては建築意匠に影響を及ぼす可能性のある提案
CLシリーズは、設計段階ではライに関しても、設計事務所である青木淳建築計画事務所のスナップされておらず、施工後にラインナップされた機種であっタッフの方々には、実現へ向けて様々な検討を行っていただ

た。

いた。

本施設にCLシリーズの採用を行うには、設計段階の想定

また、それらの検討を施工途中からも実現していただいた、鹿機種とは価格的な差も大きく難しいものであったが、ヤマハ島建設をはじめとした関係者の皆様に、この場をお借りしてサウンドシステムの現場代理人である井之上氏によるネット

お礼を申し上げます。

ワーク構成機器の見直し検討等の協力により、音響調整卓のCL3、舞台袖ミキサーのCL1導入が実現された。

25

三次市民ホール−きりり−の舞台設備

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

三次市民ホール「きりり」の舞台機構
三精テクノロジーズ株式会社

近藤正親◆舞台機構設備概要図
吊物機構仕様書寸法
No. 装置名称

3 暗転幕バトン
4 バトン15 バトン2(ティーザ)
6 バトン3(ウイング)
7 第1ボーダライトバトン
8 第1サスペンションライトバトン
9 バトン4(天井反射板 前吊)10 バトン5
11 バトン6
12 バトン7(一文字幕2)
13 バトン8(引割幕)
14 第2ボーダライト(スクリーン)15 第2サスペンションライトバトン
16 バトン917 バトン10
18 バトン11(一文字幕3)
19 バトン12(袖幕1)
20 第3サスペンションライトバトン
21 バトン13(松羽目)22 バトン14
23 バトン15
24 バトン16(一文字幕4)25 バトン17(袖幕2)◆舞台寸法等概要◆舞台機構設備概要■プロセニアム開口■吊物機構設備（装置台数34台）

間口16,370㎜（約9間）×高さ11,840㎜（約40尺）

・緞帳［電動トラクション式/電動開閉式］

公演に合わせてティザーを用いて30尺〜40尺で舞台飾りの高さを調節することが可能

引割緞帳

固定荷重
機構方式

駆動方式

昇降
昇降
開閉
昇降
昇降
昇降
昇降
開閉
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
開閉
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
開閉
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
開閉
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
昇降
固定
開閉
固定
開閉

電動ドラム巻取り式
電動トラクション式
電動開閉式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動開閉式
電動トラクション式
電動トラクション式
電動ドラム巻取り式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動開閉式
電動トラクション式
電動トラクション式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動開閉式
電動トラクション式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動開閉式
電動トラクション式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
手動カウンターウェート式
電動ドラム巻取り式
手動ウインチ巻取り式
電動ドラム巻取り式
電動ドラム巻取り式
ギャラリー下に固定吊り式
手引き開閉式ギャラリー下に固定吊り式
手引き開閉式(mm)
1 プロセニアムサスペンションライトバトン
2 引割緞帳バトン

26 アッパーホリゾントライト
27 バトン18
28 大黒幕バトン29 ホリゾント幕バトン
30 音響反射板
看板用バトン31 側面反射板 上手
32 側面反射板 下手
33 東西幕 上手
34 東西幕 下手

・照明バトン［電動トラクション式］

15,00021,600レール 11,300×2
21,60021,60021,60021,600レール 4,000×2
21,60021,60021,60021,60021,60021,60021,600レール 11,300×2
21,60021,60021,60021,60021,60021,600レール 4,000×2
21,60021,60021,60021,60021,60021,600レール 4,000×2
21,60021,60022,00022,000
正反 約120㎡ 天反 約132㎡
9,000
約110㎡
約110㎡
14,500
Wレール 14,500
14,500
Wレール 14,500

積載荷重

速度

ワイヤ径

(kg)

(kg)

(m/min)

(mm)

140
280
100
100
100
100
200
200
520
100
100
100
100
700
200
100
100
100
100
200
100
100
100
100
100
200
100
100
100
27,000
50
8,000
8,000
130
130
-

(*1)500
250
300
300
300
300
(*1)450(*1)1000
6900
300
300
300
300
300
(*1)1000
300
300
300
300
(*1)1000
300
300
300
300
300
(*1)550
300
300
300
200
100
100
-

10
6〜60
3〜30
10
10
3
10
10
10
10
2
3
3
-

6
4
4
4
4
4
6
6
10
4
4
4
4
6
6
4
4
4
4
6
4
4
4
4
4
6
4
4
4
22
4
18
18
-

動力
吊数

操作方式

制御方式

レベル表示

釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
釦スイッチ
-

直入始動
インバータ
インバータ
直入始動
直入始動
直入始動
直入始動
直入始動
直入始動
直入始動
インバータ
直入始動
直入始動
-

○
○
○
○
○
○
○
-

備考

(kw)
6
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
6
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
8
4
4
2
2
-

1.5
2.2
0.4
1.5
2.2
5.5
1.5
2.2
2.2
1.5
7.5
5.5
5.5
-

リヤフォールドランナー 2:1ローピング

一文字幕1共吊 1:2ローピング

仕上・仕上下地は建築工事 1:2ローピング
仕上・仕上下地は建築工事 1:2ローピング
仕上・仕上下地は建築工事 1:2ローピング

プロセニアムサスペンションライトバトン 1台■舞台平面

サスペンションライトバトン 3台

天井・正面反射板
側面反射板

一体型後方格納式

袖上部格納式・舞台幕
引割緞帳／暗転幕／ティザー／ウィング


・ホリゾント幕［手動カウンタウェート式］
・音響反射板［電動ドラム巻取式］

Ტኖ‫ݿ‬Უ

9,625㎜（約5間）

すのこ高さ 24,150㎜（約80尺）

Ტኖ‫ݿ‬Უ

上手側・大黒幕［手動カウンタウェート式］Ტኖ‫ݿ‬Უ

7,480㎜（約4間）

2#* Ტኖ‫ݿ‬Უ

下手側（第2ボーダーライトバトンに共吊）

2#* Ტኖ‫ݿ‬Უ

18台（幕バトンを含む）
・スクリーン［電動トラクション式］

舞台袖

ťƢƷƜ

・バトン
［手動カウンタウェート式］［框から正面反射板まで］
約150㎡

ťƢƷƜ

アッパーホリゾントライトバトン 1台

反射板セット時は、奥行き約11,080㎜（約6間）

反射板セット面積



間口16,370㎜（約9間）×奥行き約13,000㎜（約7間）［框からホリゾント幕まで］



ボーダーライトバトン 2台

一文字幕（4枚）／袖幕（2対）／引割幕（1対）スクリーン／大黒幕／ホリゾント幕／東西幕（上・下手）ኖᲢኖ᧓Უ

写真− 1

ホール正面図（幕セット時）

写真− 2

27

ホール正面図（反射板セット時）

写真− 3ኖᲢኖ᧓Უ

吊物機構（下手袖より）

三次市民ホール「きりり」の舞台機構

写真− 4

客席（舞台面より）ኖ

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり◆舞台機構設備の特徴■すのこの機器類

ኖᲢኖ᧓Უ

■手動カウンタウェート式を採用

ዠΨ

દ˺Ң

すのこ面は滑車やワイヤ等の機器類を置き式で設置する吊物機構設備のうち、吊物バトンについてはイニシャルのではなく、すのこ上部鉄骨に吊下げて設置しています。

及びランニングコストが安価で、昇降速度に柔軟に対応可

併わせて駆動装置類も舞台袖に集約させ、すのこ面の作業

能な手動カウンタウェート式を採用しています。（約300

性向上を図っています。アクティングエリア上部のすのこ㎜ピッチ）

面をフラットにすることで、仮設昇降装置などを容易に設

電動トラクション式が採用されている照明バトンには、置することができます。

ワイヤーリールによる位置検出装置が設置されており、利用に合わせて任意の停止位置に設定することが可能な仕様となっています。

Ტኖ᧓Უ

2#9 Ტኖ᧓Უ

Ტኖ᧓Უ

写真− 8
下手袖綱元上部位置検出器（下手舞台奥より）

写真− 7
下手袖綱元カウンタウェート（下手舞台前より）

写真− 11

すのこ面（上手奥より）■舞台機構操作卓
操作卓は移動式を採用しています。操作場所が限定されず、様々な環境や局面に対応が可能です。また操作釦のレ■音響反射板［天井・正面反射板］は一体型後方格納式
写真− 6

音響反射板裏側（上手舞台奥側より）





写真− 5 綱元（舞台センターより）

音響反射板のうち、天井反射板と正面反射板は、一体的

イアウトは、操作が安全かつ感覚的に行うことができる
1：1の押釦による操作方式となっています。

な機構として舞台後方に格納し、アクティングエリア上部

タッチパネルは、レベルを設定する際に使用するとともに効率よくバトンを設置することが可能となっています。

に、音響反射板のセット及び格納時の動作の手順とその状

また、舞台床置きとするのではなく上部に格納すること態を操作しながら表示することができる様になっており、で、限られた舞台奥行きを最大限有効なアクティングエリ

操作の安全性及び確実性の向上を図っています。

Ტኖ‫ݿ‬ᲣዠΨ

2#* Ტኖ‫ݿ‬ᲣᲢኖ‫ݿ‬Უ

アとして活用できる様に配慮しています。

2#9 Ტኖ᧓Უ

29

写真− 9 天井・正面反射板
セット途中（上手袖より）

写真− 10 天井・正面反射板
セット完了（上手袖より）

写真− 12
移動操作卓（舞台下手袖より）
写真− 13

三次市民ホール「きりり」の舞台機構

タッチパネル画面

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

三次市民ホール「きりり」の舞台音響設備＜音響調整室＞
LAN-SW
ワイヤレス
マイク
システム
（６波）

ワイヤレス
アンテナ

ファイバーによる接続とした。今回は、この光ファイバーはマ

広島県三次市に2015年2月にグランドオープンした三次市

ルチモードを採用している。CAT5eケーブルでの機器間の距

民ホール「きりり」は、３層客席のホールのほか、公演利用や離100m以下に対し、マルチモードファイバーでは数百mの伝稽古場として利用できるサロンホール、市民による文化活動・ 送（通信）が可能となる。
生涯学習活動などの利用が多く期待できるスタジオ、楽屋だ

このDanteネットワークを管理するため、音声用LAN-SWのけでなくミーティング用途にも対応可能なルームで構成され直上に「ネットワークコントローラー」を接続し、LAN-SWの各ている。

ポートの接続状況のログ監視・記録ができるようにしている。

この施設は、施設の全てを使いきることをコンセプトとされ入力系は音響調整室の主音響調整卓『YAMAHA CL3』、舞ており、舞台音響設備も同様に「スタンダード・シンプルな操

台袖や客席など移動ミキサー『CL1』、音響調整室の入出力作」
を核とした“使いきる”というコンセンプトに合致したものとボックス『Rio3224-D（32マイク入力16ライン＋4AES出力）』なっている。
ここでは、ホールの舞台音響設備・舞台連絡設備で構成され、
ミキサー出力はアンプ室のデジタルプロセッサーを紹介する。

『DME64N（Danteカードを組込）』へ伝送される。
これらの機システム制御出力メーター

入出力
ボックス
YAMAHA
Rio3224-D

電動三点吊
マイク装置

YAMAHA
XP7000×2

パワーアンプYAMAHA
XP7000×5
調整室
モニター
スピーカー

コネクター盤
・舞台下手
・舞台上手
・舞台奥
・客席ブース
・映写用・多目的室
・ホワイエもぎり
・客席

Dante

音響調整卓

YAMAHA
XP7000

YAMAHA
CL3

パワーアンプYAMAHAXM4180

プロセニアムスピーカー
YAMAHA
IF2112M/95×2
IF2108×2
サイドスピーカー
YAMAHA
IF2112M/64×2
IF2112M/94×1
IF2108×1
IS1118×1(員数は片側分)

固定FBスピーカー
YAMAHA
IF22108(2か所)
ステージフロント／
アンダーバルコニー
スピーカー

パワーアンプYAMAHAXM4180

モニター
スピーカー
・調光操作
・フォロー
・多目的室

ホワイエ系スピーカー

パワーアンプYAMAHAXM4180

運営系スピーカー

Dante（デジタル伝送）

図２．舞台音響設備

簡易システムブロック図

アナログ伝送※「Dante」とは Audinate 社が開発したオーディオネットワークプロトルで、イーサネットネットワークを利用して数百チャンネルもの非圧縮オーディオデータを低レイテンシー（少ない遅延）で伝送ができるのが特徴であり、デジタルシステムとなっており、音響調整室〜アンプ室〜

これら Dante 機器は標準的なネットワークプロトクルで構成されているため、一般的なネットワーク機器（LAN-SW）

舞台袖の音響伝送ラインにデジタルオーディオネットワーク

でシステム構築が可能となる。また、Primary ポートと Secondary ポートで、万が一、どちらかの接続が切れても「Dante」が採用された。
これらの接続イメージを図１に示す。

音声の流れが切れない二重化（リダンダント）によるバックアップも可能である。

＜アンプ室＞
音響調整卓
YAMAHA RCL3

入出力ボックス
YAMAHA Rio3224-D

パワーアンプ

ワーアンプからスピーカーへとつながる（図2参照）。

ホールの舞台音響設備は、デジタル音響調整卓を核とした＜音響調整室＞

デジタル
プロセッサー

パワーアンプ器は「Dante」で接続され、DME64Nにてアナログ変換され、パ２．Danteを採用した舞台音響設備

LAN-SW

入出力パッチ架エアモニタ
マイク

１．はじめにDante

YAMAHA
DME64N×2

湯澤吉弘 Yoshihiro YUZAWA、井之上源 Gen INOUE、浅原康二 Koji ASAHARA
ヤマハサウンドシステム株式会社 YAMAHA SOUND SYSTEMS INC.

＜アンプ室＞パワーアンプ架
出力制御架

デジタルプロセッサー
YAMAHA DME64N

３．音響回線用コネクター盤

電源コネクター

舞台袖、舞台奥、客席などのコネクター盤に組込まれる仮設
音響機器用の30A電源コネクターの全てに「演出空間仮設電

CAT5e
ケーブル
ネットワークコントローラーCAT5e ケーブル

写真 1．音響調整室

YAMAHA CL3、録音再生機器

光ケーブル
LAN-SW（二重化）気設備指針（社団法人

電気設備学会発行）」に準拠した

CEE-FORMタイプを採用した。CEE-FORMは抜け防止や電極保護カバー機能が付いており高耐久性と安全性を備えた電源コネクターである。

＜舞台袖や客席 (PA ブース )＞CAT5e ケーブル

コネクタ盤類（例）舞台袖、PA ブース

図１．Dante 接続のイメージ
音響調整室、アンプ室に音声用LAN-SWを配置し、各機器はCAT５eケーブルにより接続されている。距離のある音響調整
室とアンプ室のLAN-SW間はメディアコンバーターを介し光31

写真２．アンプ室
パワーアンプ架

写真３．客席ブースの電源コネクター

写真４．舞台内のコネクター盤の電源コネクター

三次市民ホール「きりり」の舞台音響設備

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

４．
スピーカー構成と配置

サイドスピーカーを収納するサイドスピーカー室は背面に拡声のメインとなるプロセニアムスピーカーは、遠距離お壁が無い建築形状となっている。スピーカー室内の音響的よび中距離用に各『YAMAHA IF2112M/95』、近距離用に特性による客席への拡声音への影響を極力少なくし、ス『IF2108（下手、上手のハの字状に２台）』で構成し、ステー

ピーカーの特性がそのままに拡声されることから、このよ

ジフロント、バルコニー下、２階３階のサイドバルコニーに設うな設置を行う例も近年では多くなっている。

映像モニター架（下手袖）モニターディスプレイ
（スイッチャー付）

モニターディスプレイ
（舞台正面）

置した補助スピーカーを用いて、客席全体をカバーしている。
プロセニアム（中央）サイド（下手）スイッチャー制御

サイド（上段）サイド（上手）サイド（中段）

固定はね返りモニターディスプイ
（スイッチャー付）

LAN-SW
舞台正面
カメラ
各所カメラ
・舞台下手
・舞台上手
・搬入口
・ホワイエ

HD-SDI

HD-SDI
マトリクス
スイッチャー
正面
映像

カメラ電源

HD-SDI
分配器

HD-SDI

・上手袖
・音響操作
・調光操作
・運営管理事務所
・主催者控室・楽屋事務所
モニターTV・ホワイエ
・多目的室
・楽屋ロビー
・各楽屋
・技術スタッフ室

HD-SDI映像（デジタル伝送）

サイドバルコニー補助 ステージフロント サイドバルコニー補助
（下手）
（上手）

制御（スイッチャー制御）

サイド（近距離）

写真５．主要スピーカー構成と配置

図５．舞台連絡設備

簡易システムブロック図

プロセニアムスピーカー構成（中央１か所）
・遠距離

YAMAHA IF2112M/95

・中距離

YAMAHA IF2112M/95

×1

・近距離

YAMAHA IF2108

×2

５．HD-SDI方式の映像モニターシステム

×1

サイド（下段）写真６．サイドスピーカーの構成と配置（下手側）

映像モニターシステムは、舞台正面、舞台袖、ホワイエ、

６．おわりに搬入口に設置したカメラ映像を配信する。『カメラ〜マ

三次市民ホール「きりり」は、オープンして半年以上が経トリクススイッチャー〜モニターTV』の伝送にHD-SDI

過し、伝統芸能をはじめ、吹奏楽演奏会、映画上映会、音型を採用し、鮮明なHD画像のモニターシステムを実現し楽コンサート、ライブ、ミュージカルなど様々なイベント

た（図５参照）。スタッフ、運営者の諸室には、スイッが開催され、文化を観る場でもありながら、市民の皆様がチャー制御ユニットを配置して任意のカメラの選択操作を文化利用する場でもある。今後は、より市民の皆様に文化可能としたシステムとなっている。

が身近になると同時に、この施設が「使いきられていく」

ステージフロントスピーカー（８か所）

ことであろう。この施設の舞台音響設備施工として弊社がYAMAHA VS6

図３．プロセニアムスピーカー音線イメージ

携わったことを光栄に感じている。

サイドスピ ーカー は サイドカラム 位 置 に、上 段・中 段 に

また、工事中に大変お世話になった鹿島建設・加藤組建築『IF2112M/64』、下段に『IF2112M/95』＋内振り『IF2018』

工事共同企業体様、中電工・共和電設電気設備工事共同企＋サブウーハー『IS1118』で構成。上段、中段、下段の３分割

業体様、三精テクノロジー株式会社様、松村電機製作所を

配置は、サイドバルコニー席による音のケラレをなくす配置とはじめ、工事に関わられた全ての方々に感謝を申し上げなっている。

る。
写真７．サイドスピーカー背面の遮光幕（上手側）

サイドスピーカー構成（下手／上手２か所）

図４．サイドスピーカー
音線イメージ・遠距離

YAMAHA IF2112M/64

×1

・中距離

YAMAHA IF2112M/64

×1

・近距離

YAMAHA IF2112M/95

×1

・内振

YAMAHA IF2108

×1・サブウーハーYAMAHA IF1118

×1※記載員数は片側のものを示す

写真９．舞台袖の映像モニター架33

写真８．サイドバルコニー補助スピーカー

三次市民ホール「きりり」の舞台音響設備

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特集：三次市民ホール きりりのため、竣工後の回路追加が容易に行え、運用に合わせた設三次市民ホール きりり
舞台照明設備について備が可能となる。
・移動形調光器はインテリジェント機能を持ち、運転状況、障害情報などを照明操作卓、モニタリングPCにて確認が可能となっている。
・移動形調光器の他に、同形状の100V、200Vの直コンセン
トボックスも設備されている。
また、別途製品として、接続機器株式会社松村電機製作所 設計部 大澤茂樹／技術部 長田崇のハードリセットが可能な、直電源のON/OFF制御及びインテ
リジェント機能を持った直コンセントボックスも用意されている。

【設備概要】舞台照明に於いて、
ムービングライト、放電灯器具などにより、舞台照明器具は演出の可能性を広げ、様々な光の表現を可能とした。そしてLED照明器具の出現により、白熱灯器具に取って代わる技術革新の他に、新たな表現方式（色の再現方法、映像演出など）が可能となりつつあり、今後もより進歩するものと考えられる。
これらの器具はいずれも調光電源ではなく「直電源」にて動作し、様々な性能を発揮するが、演出として必要不可欠な調光性能は、その一つの機能として内蔵している。劇場での「直電源」設備は必須なものとなり、必要容量も大きくなっている。
従来の白熱灯器具はその調光機能を調光盤として集合させ設備していたが、照明器具の多様化により、照明基地端末にて必要な電源の選択（直電源、調光電源）をする方法として、照明器具側に調光機能を設備可能な、移動形調光器によるシステムが考案され、本ホールはその方式により設備されている。

以下、1.移動形調光器システム、2.ネットワークによる信号イ
ンフラ、3.照明操作卓、4.電源設備、5.電気配線工事、調光盤
室、他としてその特徴の説明を記すが、各ホール直回路、調光
回路、設備内容、その他詳細は設備表による。

1.移動形調光器システム
・舞台照明の照明基地として大きく分類すれば、舞台床、舞台上、客席上部とに区分される。
これらそれぞれに電源盤、ネットワーク装置ラックを設備し、それぞれ給電及び信号伝送を行っている。
照明基地端末全てに100V-C60A直コンセント回路を設備し、これに移動形調光器を接続することにより調光回路の利用を可能としている。
これを制御する信号インフラとしてイーサ
ネットによるネットワークを設備している。
・従来の劇場設備では、照明基地として考えられる場所全て

2.ネットワークによる信号インフラに、同時に使用-される-されない-に関わらず調光回路の設備

・イーサネットによるネットワークインフラにより、装置の双方が必要であった。
しかし照明基地全てが同時に使用されるこ向通信を可能とし、端末機器よりの情報フィードバックによりとは稀であるため、本システムであれば直電源と信号インフラ

運転状況、障害情報（漏電、短絡、出力異常、e.t.c.）などのモニの設備をしておけば、移動形調光器により必要な照明基地にタリングを可能としている。
これにより使用者は障害などの状

必要な調光回路を設備可能となるため、調光回路設備数を抑況、原因の早期把握が可能となる。

えられ経済的となる。

・イーサネットによる大容量、最速な信号伝送機能により、・各照明基地での調光回路設備数は照明基地として十分な回

ホール常設設備だけでなく、持ち込み機器での大容量信号伝

路数、容量を設備している。例えば、サスペンションライトに於送にも対応可能としている。

いては、2kWx32回路までの利用が可能なインフラを持って・ネットワーク機器であるスッチングハブは信頼性、汎用性のいる。回路数に関しては演目により様々となるので、竣工時の高い製品を使用し、メンテナンス性能を高めている。

回路数はフルの実装とはせずに運用、経済性を考慮し、別表・DMX信号にはイーサネットよりDMXへの変換装置であるのような回路数としている

DMX-Nodeにて対応し、従来のDMX制御装置にも容易に対・フライダクト形状とし、照明トラスバトンに組み込み可能な応が可能としている。

構造とし、従来のフライダクトと同様な使い勝手を可能としている。

図１．Dante 接続のイメージ

35

・調光器もインフラストラクチャーであるが、移動形調光器シ3.照明操作卓

ステムの場合、調光回路設備の追加が必要となった場合、工・F153Ⅲセパレート型を設備している。
メモリ操作部、プリ事等をともなわず、使用者により簡便に追加が可能である。
こ

セットフェーダ部、客席照明操作部が、それぞれ単体で追加、三次市民ホール きりり の舞台照明設備について

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

配置可能となっている。セパレート型のためメンテナンス性能となり工事材料が少なく、手間がかからなく経済的となっていが高く、交換、修理が容易である。

る。

・工事最終段階に、備品としてプリセットフェーダは、60chから・電源盤、ネットワークラック（調光室を除く）の設置場所は、舞100chへ備品にて追加装備されており、セパレート型のメリッ

台袖、舞台スノコ上、客席上天井内である、電源盤、ネットワー

トを発揮した。

クラックともにほとんどノイズレスなため、専用の部屋は不要

・ネットワークインフラにより移動形調光器、DMX-Node等とである。従来は、調光器の集合体である調光盤として設備し、の直接通信を可能としている。

専用の部屋に設備し、防音、空調対応が必要とされていたが、移動形調光器システムでは一切不要である。専用の部屋ではないため部屋の施錠などの煩わしさもなく、照明基地近傍であるためメンテナンス性能が高い。
・客席（照明）
ダウンライト（電気工事）はLED器具となっている。従来は舞台照明設備にて調光盤より調光電源を供給していたが、これらが不要なDMX制御可能な器具が選定され、照明操作卓よりネットワークを経由してDMX制御にて調光制御可能となっている。
・音響反射板ライトも同様にLED器具を設備し、演奏者へ熱放射の少ない照明を提供している。

4.電源設備・ホール全体の電源トランス容量として500kVAを設備しており、移動形調光器をフル実装したとしても問題なく使用可能
な容量を設備している。
・1φ3ω100/200V電源を使用している。照明基地までの主要な配線は1φ3ω送電とし３線にて配線し、端末にて2回路使用可能とし配線数を削減し伝送性能、経済性を高めている。
・1φ3ω100/200Vにて伝送することにより、全ての照明基
地にて100Vまたは200V電源の使用を端末にて選択使用が可能としており、200V器具の使用にも対応している。従来は200V専用の配線を敷設していたが、その配線が不要なため経済性能も高い

5.電気配線工事、調光盤室、他
・舞台照明工事の工事範囲として電源盤より端末までの二次側配線工事、及びネットワーク工事となる。電気トランスから電源盤までの一次側幹線工事は電気設備工事なため、二次側配線工事においては、電源盤より近傍の照明基地までの配線となる。
このため貫通工事などが少なく、配線距離も短距離

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三次市民ホール きりり の舞台照明設備について

JATET JORNAL vol.09

特集：三次市民ホール きりり

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三次市民ホール きりり の舞台照明設備について

ATET
JOURNALVol.

09［2015］

発行者

森 健輔

発行所

公益社団法人 劇場演出空間技術協会(JATET)〒101−0045 東京都千代田区神田鍛冶町3-8-6 第一古川ビル
TEL : 03-5289-8858
FAX : 03-3258-2400
URL : http://www.jatet.or.jp/

編集/制作

JATET 編集部、株式会社テトラロジックスタジオ