日本音楽表現学会
ニューズレター2006年度第３号

J・M・・
E S

2007年３月31日発行

目次頁

1.

[巻頭言]

本との出会い、人との出会い ・・・・・・・・・・・・・・・・・・権藤敦子

2

2. Bach音律解読史とLehman律（その２） ・・・・・・・・・・・・・・・・・・野村満男

3

3 「現代曲」という問題について絢子

5

4. 会員名簿の訂正・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

6

5. 新入会員紹介

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

6

6. 会員によるコンサート案内
7. 新刊紹介
8. CDリリース

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・辻・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

7

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

9

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

9

9. 一口メモ「ダウンロードリリース」

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

9

10. 第５回日本音楽表現学会熊本大会発表募集

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

10

11. 学会からのお知らせとおねがい ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

11

12.「コンサート等後援願」書式

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

12

13.「入会申込書」書式 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

12

14. 役員名簿・編集後記・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

12

日本音楽表現学会事務局 〒700-8530 岡山市津島中3-1-1 岡山大学教育学部 奥研究室気付
Tel. & Fax. 086-251-7647

E-mail: s-oku@cc.okayama-u.ac.jp

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銀 行 口 座：三井住友銀行 (0009) 岡山支店 (651) 日本音楽表現学会 (普) 6639449

1

【巻頭言】

本との出会い、人との出会い
日本音楽表現学会理事

権藤敦子（音楽教育）

いきなり私事で恐縮だが、先日、高校の卒業式

ケープという概念を授業で学生に紹介してきた。しを明日に控えた娘が学校からもらってきたお便り

かし、実際に彼の作品を聴き、その作品について語に、「私の進路を決めた一冊」という記事が載っる作曲家としての言葉を聴いたとき、何十冊の本をていた。振り返ってみると、自分にとってもそれ読んでもわからない何かを一瞬で感じたように思はちょうど高校時代に出会った一冊である。故小う。

泉文夫先生の『音楽の根源にあるもの』が出版さ今年度は、ありがたいことに、学会の熊本大会でれて間もない頃、恩師、原田宏司先生に勧められ「聴衆と異文化受容」というパネル・ディスカッて一気に読んだときの新鮮な驚きは今でも忘れらションに参加する機会を頂いた。学会大会の裏方担れない。狭い世界のなかでしか「音楽」を捉えて当の経験は豊富（？）だが、あまり、表に立つこといなかった高校生にとっては思いがけない内容のない私にとって、同じテーマを４人で複数の視点だったが、小泉先生独特のわかりやすい言葉はから検討するという時間はとても刺激的である。自すっと心に飛び込んでくる。今、改めて読み直す

分の物の見方とは違う捉え方と出会と、私自身が模索し続けてきたライフ

い、それをフロアの方々の意見と交ワークが、実は「まえがき」に書かれ流できるのも 、 学会ならではのチャている「特定の個人の個性的創造に注ンスだと思う。

目するかわりに、多数の集団による一個人的な経験から言えば、研究に般的表現の特徴に重点をおく」ことは、本と出会い、人と出会い、そのだったのだ、と、なんだかお釈迦様の交流を大切に育みつつ、知の枠組み手のひらに乗った孫悟空の気分であを発展させる時間が不可欠だと考える。

る。しかし、昨今の状況に見られる一般の人々の音楽表現のなかには、学校の音楽の授業について考えることように、外部資金獲得による「研「スレノディ」の楽譜をもったシェーファー氏究」の数、お墨付きの論文の数を競も含まれる。また、明治・大正時代を生きてこられわせ、さらには、その実績で大学の将来まで占うよた方々の音楽経験を聞かせて頂くことも、現代の日うな動向は、音楽表現をじっくり考えたい者にとっ本しかしらない世代にとっては大変貴重なお話であては、憤懣やる方ないものである。

る。一冊の本から蒔かれた種は、私のなかで様々な「音楽について語ることは、一般に楽しいが、時形となり、そして、新しい出会いを生み出していっとして苦痛でもある。それは、音楽というものが、たように思う。加えて、学会のように、共通の問題本来自らうたったり鳴らしたりするものであって、意識をもった集まりで得られる出会いは、自分と本それについて考えたり、批判したりするものでないとの対話、という限られた範囲から、時には考え方ためかも知れない」と『音楽の根源にあるもの』はの枠組みを一新するような、画期的、飛躍的な発展始まる。これは、音楽表現に関わる会員が共通に感を生み出すこともある。

じることかもしれない。しかし、音楽表現について最近の経験では、昨年度、日本音楽表現学会でご語り合い、時には口角泡を飛ばして議論し、ともに後援頂いたマリー・シェーファー氏の講演は私に高めあうような場として学会が機能することによっとって非常に貴重な出会いとなった。シェーファーて、21世紀における音楽、表現のあり方に関わる研氏の著作には翻訳されたものも多く、サウンドス究の新たな知見、パラダイムが生まれるきっかけとなるのではないか、と期待している。

2Bach音律解読史とLehman律【研究報告】

その２．Lehman のBach 音律
野村
ループ模様が「コンマ率分配図」とするLehmanの解満男（古楽研究）-1/12PC。

釈をまとめると以下のようになる。

⑤ A#-Fは繋がっていないが＋１/１２ＰＣ広くなる。

① Ｃ音の位置は右から二つ目のループにBach自身が記⑥入している。
②

右端の小さい３つのループは始まりの長３度F-Aの「ビート数・秒」を示唆している。

各ループは一回転か二回転、あるいは三回転の三種

次に、LehmanのBach音律各音の指数表示と各５度間類で示されている。一回転ループは純正で、ループ内のテムパリング量、Cからの各音セント値を示す（ただの小さい輪のユニットは1/12ピタゴラスコンマ（以下しLehman自身は、セント値が「等分律音程だけがラウンPC、シントニックコンマはSCと略記）。

ドな値に収まる」表示なので、他の音程分析には、オルガン製作家 J. Brombough創案の単位「テムペラメント・③ 三回転ループの５度E-B-F#-C#はVallotti律同様-1/6PCで整律、３つの５度E-B-F#-C#は一回転ルー

ユニット＝略号TU」の使用を推奨。それによると

プの純正。

PC=720TU/SC=660TU/スキスマ＝60TU④ ３つの５度C#-G#-D#-A#は二回転ループで等、計算で多用する整数3,4,5,6,12で割り切れる値になり合理的）。

表 LehmanのBach律
Ｆ+2/12 Ｃ-1/6┘└-1/6pc┘501.96¢└Ｇ-2/12-1/6pc┘

0¢└

Ｄ-4/12-1/6pc┘└

Ａ-6/12-1/6pc┘└

Ｅ-8/12-1/6pc┘

698.05¢ 196.09¢ 894.14¢└Ｂ-8/12pure┘

└

pure┘

Ｆ#-8/12 Ｃ#-8/12 Ｇ#-9/12 D#-10/12 A
└

pure┘

└

#-11/12-1/12pc┘ └-1/12pc┘ └-1/12pc┘ └+1/12pc

392.18¢ 1094.14¢ 596.09¢ 98.04¢

798.04¢298.05¢ 998.55¢(コンマ分割律のセント値への換算法と調律の実際については、別著『チェンバロの保守と調律・補遺篇』東京コレギウム刊参照)

ループ模様が、コンマ分配率によるBach音律と（下図矢印）にある小文字のｃは無視している。

みて「ロゼッタ・ストーン」「パンドラの蓋は開かＣ音指定を認めると確かに装飾イニシアルＤ内のれる」とするLehman説は認められつつあるようだ

EsとＤを分割する長い縦線のあたるループがＣかが反論もあり、一つの解釈、つまり「Lehman第一ら５度圏でEsになる。しかし、分割縦線はピッチ調律法」というべきだとの見解もある。

差を示唆・・・つまり半音差でも同じビート数でよい・・・という意味なのかもしれない。

Lehmanへの反論③1722年当時、コンマ次に主なものを挙げるを分配するテ ム パリン①Lehmanは「ループ模様を反転」して論を進めてグとビート数との間のいるが、それについてBach自身の言及はない。

正確な関係は理解され②「Bach自身が」Ｃ音の位置指定をしているとし

図ていなかった。てもＣは「二つめのループ模様」ではなく、右端④各ループ内の小さい輪と解釈できる。その場合音律は大きく変わる。小のユニットは1/12PCとは限らない。
⑤右端の小さい３つのループはＦ−Ａのビート数で文字のｃは単に'Clavier'のイニシアルＣの装飾書体としてつける「セリフ」ではないだろうか？そはなく、「Ｃ］「０」「３」つまりＣ−Ｅが純正

れはほとんど筆癖かと思えるほど例があり

長３度（仏研究者（BWV1006/224/1004/124/109/25/40/45/Jobin）。

Jobinによる⑤の解釈は、かねてから純正Ｃ−Ｅ

127/《WTC第２巻》プレリュード番号のいくつにこだわる弟子Kinbergerに、「Ｃ−Ｅは純正にすか）、ほかのアルファベットと数字にも付けらる必要はない」と指導したと伝えられる師匠の方針

れ、Lehmanは'Das'のイニシアルＤの装飾書体内3

に矛盾するので、「Ｃ−Ｅは３ビート」とみることみに、「延命効果」のゆえに各種調性への適応度がができるかもしれない。

高く、実践家がたびたび採用していた調律法のJ.

C.

１Francisの解釈ではａ ＝415.88Hz。

Werckmeister第三の変化形（Kirnberger第三からFrancisはループ模様の一回転ループはゼロ・ビー移行する技法、別著『チェンバロの保守と調律・補ト/二回転ループは１ビート/三回転ループは２

遺篇』p.167参照）は5.52。また、前記Francisの王ビート（オクターブ下がれば１ビート）として、調冠解釈律の標準偏差は6.86で、「ケルナーのBach音律出発音がすべての12音それぞれに考えられると律」に並ぶ。

すれば、手順がループ模様の「左から右へ」なのか「右から左へ」なのか、ループ模様を反転するかしLehman律近似の簡便調律ないかで48とおりの音律が作れる。そのうえ、LehmanのBach音律は好評だが、もっと簡単に「コアトン(コルネット・トン)」なのか「カマート「近似」の音律が得られる実技手順がある、とン」なのかの要因を加味すると考えられる音律数はEarly Music誌読者投稿欄 (May, 2005）に英国のごく膨大になる・・・という見解をLehman説よりKenneth Mobbs & Alexander Mackenzie of Ordが早く唱え、可能性を総当たりしながら《WTC》と寄稿している。それによれば、わずか５音に1~4¢適合性の高い音律に焦点を当てている。の差が生じるだけでLehmanのBach音律に極めて近「コンマ図」「ビート図」のいずれであっても、い音律になるという。参考までに調律手順は、以下Bachのループ模様にはWerckmeister第三音律の巧のようにCからミーントン５度ではじめ、Lehman律妙な「連鎖するテムパリング５度の間に純正５度をより遙かに簡便。やはり「延命効果」が含まれてい挟む」特徴が受け継がれている。その手法によれる。

ば、各種調性への適応度が上昇する「延命効果（別①C-G-D-Aの各５度を通常の1/4SCミーントンで著『Mozartファミリーのクラヴィーア考』p.124参

整律。②A-E-B-F#の各５度は純正。③F#-C#-照)」が生じる。延命効果は前記「ケルナー創案のG#-E♭-B♭の各５度は最後のF-Cを含め、うまくBach音律」にも採り入れられている。しかし、サークルが閉じるようにわずかに狭く整律。

「ケレタートのBach音律」にはない。そのため標準偏差の値が高くなり、各種調性への適応性低下をおわりに招いている。

古典音律については「必要を感じない」「（標準偏差の値が低いものほど）違いが分からない」といLehman律の標準偏差う声が聞かれる。しかし、Lehman律程度の響きかいち早く古典音律研究を始めた先達、J.M.

らは、12等分律の響きとは異なる「別世界」を感じ

Barbourは、音律分野に標準偏差（児童生徒の「学ることができる。会員のみなさま、お試しあれ。

力偏差値」とは異なる）を用い、「等分律（偏差値各種古典音律による試奏のさい、転調が多用されゼロ）基準から見る音律評価」によって古典音律のる曲の中で異なる多くの５度、３度等が感得できるずれ加減を要約した。筆者の計算ではLehman音律のであって、同一調性のなかで進行する曲（例《キの標準偏差は4.27。前掲の標準偏差値表に示すよラキラ星変奏曲》）を使うのは無意味なのでご注意

うに古典音律、中でもBach音律解釈の中ではぬきください。

んでて多くの調性への適応度の高い数値である。因───────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────────

「その1．Bach 音律の解読」正誤表

2006年No.2の記事に以下の校正ミスがありました。ここに謹んでお詫びを申し上げますと共に以下を修正していただきますようお願いいたします。また、first name, second とsir nameの省略ピ
リオドの後にはすべて半角スペースを取っていただくようお願いします。
箇所
p.4 左
p.4 右
p.4 右
p.4 右

表１l.2
l.3
l.9
図２

正J, Barnes
Kirnberger
なったNapoleon』『音楽迷路』の誤箇所

j.Barnese
Kimberger
なった」Napoleon』のp.5 左
p.5 左
p.5 左
p.5 右
p.5 右

4

l.4
l.6
l.17
l.3
l.8

正Calculus
l.7冒頭へ移動
Sparschuh
Zapf
Temperaments

誤Culculus)
Aparschuh
Zaph
Temperamants

【随想】「現代曲」という問題について̶あるいは"「現代曲」という問題について"という問題に関する，ある演奏家／哲学者の独り言̶
横浜国立大学大学院生 辻 絢子（美学）

私はWhyやHowに興味が無い。関心ごとはWhat

それらすべてが虚構に過ぎないのでは？

だけ。なので，「なぜ現代曲はこうも演奏者に人気がないのか」だとか，「どうすれば現代曲が身我々は“現代的”な雑音を前に，平均律という極近になるのか」といったことを綴る気はない。

めて歪な音体系に安心感を持つのか？意味不明な音の羅列を前に，調性的旋律という極めて人工的で恣Whatを問うのは哲学者の性だろう。だが，考え意的な関係に安心感を？

る，根本を問う，という態度は本来哲学者の専売

何が心地よく，何が自然であるか，決めるのは誰特許ではなく，あらゆる人々の活動の起点となるなのか。

べき姿勢だ。

現代曲を疎ましく思ったり，現代曲を理解できな

ただ小手先の技術を磨き使いまわしていたのでいと思ったり，あるいはその逆に，クラシックを好は，既存の価値観から外へ出られず，目隠しをしましく思ったり，クラシックを理解していると思って歩んでいるのと同じ状態である。演奏家も作曲たり。

家も，自主的に考え，路を開くべきだろう。

もしこれが音楽ではなく，人種の問題だったら，現代曲に人気がないとか，演奏されにくいとあなたはそう簡単に，「私は現代曲が嫌い」とはいか，聴きづらいとか，そういった問題に正直，私えないはずだ。もし「現代曲」が「黒人」だったりは深入りしたくはない。私は現代の音楽が好き「ユダヤ人」だったり「アラブ系民族」だった場だ。演奏もする。でも，他の人が違ったからと合，あなたは決して，「かかわりたくない」と，そいってそれを「無知」などと非難するのは間違っう簡単にはいえない。ているだろうし，そもそも「多数であれ，購買力を増大せよ」といったいかにも民主主義「クラシック」という名の「西洋」を，疑問視さ資本主せず，そこから逸れることを許さない。演奏を教義的な考え方に従う必要などどこにもない。

え，演奏で生きていく者たちの姿は，時々，全体主現代曲を弾くか，弾かないか。そんなことより義国家のあり様に似ている。

も，問題はむしろ，多くの人がクラシックを弾く，あるいはクラシックこそ多数派で世界を支配現代曲を弾かないことが問題なのではない。

している，と思い込んでいるというのは一体どうよく考えることをせずに，多数の側にいるためいうことなのかを考えることではないだろうか。に，極めてあやふやな安心感のために，可能性を自多数派＝権力。誰もが抱く揺ぎ無い確信。

ら失ってゆくことが，問題なのだ。だから私は現代の作品を聴き，弾き，愛そうと思う。

何かの一員でいることの安心感。調性という極めて局所的な現象に対する従属がもたらす快感。
協和音の安堵感。
みんながそうである，ということが真実に変わってゆく瞬間。
5

会員によるコンサート案内

フィルハーモニア・カルテット

ベルリン

日 時：2007年１月14日（日）14:00開演
会 場：鳴門市文化会館
曲 目：ドヴォルザーク：ピアノ五重奏曲イ長調Op.81
ピアノ：村沢 由利子

ルネスクラシックシリーズNo.12

インプロ・シアター IN ルネス
日 時：2007年３月21日（水） 18:30-20:00
会

場：ルネスホール（おかやま旧日銀ホール）

インプロ：観客からのアイデアをもとに創る「即興演劇」
インプロヴァイザー：鵜川友梨、川戸貴文、明石光弘、歌島昌智
企

画：大場真護ハープ&ピアノ

ピアノと共に日 時：2007年６月３日（日）15:00開演
会

場：長久手町文化の家

出

演：ピアノ

曲

目：ドビュッシー：ダンス、神聖な舞曲と世俗的な舞曲

岡崎

森のホール

章、熊谷恵美子、ハープ

松川恭子

シマノフスキ：仮面劇より「ドン・ファンのセレナーデ、他

木村貴紀ピアノリサイタル
日 時：2007年８月12日（日）15：00開演
会

場：東京文化会館小ホール

曲 目：ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ第14番「月光」
6

シューベルト：「さすらい人幻想曲」
連絡先：プリスキラ・アーツ

豊田典子

他

03(3571)0955ソプラノリサイタル

日 時：2007年９月23日（日）18:30開演
会

場：イシハラホール

曲目：第１部：バロックとモーツァルトのオペラ・アリア
第２部：三善晃

組曲「四つの秋のうた」

朝岡真木子

組曲「花筏」より

他

連絡先：大阪アーティスト協会 06‐61350‐0503

7

新刊紹介

寺内大輔：『王の主題サクソフォンのために』

マザーアース社 1785円

小西潤子・仲万美子・志村哲：『音楽文化学のすすめ』
─いま、ここにある音楽を理解するために─
ナカニシヤ出版 2500円＋税

CD リリース
寺内大輔：Michal Osowski Collective, Live at white elephant?
リリース番号：AYLDL-043
定価 8.7ユーロ （現在、約1350円）

ロッテルダムのライブバーwhite elephant、デン・ハーグの劇場Korzo Theaterでのライブ録音
演奏メンバー：Wieland Moeller、Gonzalo Pinto d'Almeida、寺内大輔、三宅珠恵、 Michal Osowski

一口メモ ダウンロード・リリース
ダウンロード・リリースは、音楽配信とも呼ばれている販売形式です。インターネットを通じて、MP3ファイルなどの音楽データのみを販売するため、製品CDに比べ製作コストが低く、結果、利用者も安く録音を手に入れることができます。また、お店に行かなくても試聴・購入ができる手軽さや、収録曲中の1曲のみを購入することが出来ることも大きな特徴です。約10年前から始まった販売形式です
が、高速インターネットの普及、セキュリティ強化（クレジットカード情報など）に伴い、ここ数年で急激に盛んになってきました。
現在、「iTunes Store」や「Yahoo!ミュージックダウンロード」など、様々なサイトがこのサービスを行っています。今回、寺内のバンドのCDをリリースした「Ayler records」では、データから利用者がCDを製作できるよう、CDジャケットの画像データを無料ダウンロードできるサービスも行っています。

（寺内大輔

8記）

設立５周年
日本音楽表現学会第５回大会（火の国大会）
ど
たが研究発表・ワークショップ等募集中!!!!

たん
あ申込〆切：４月20日（金）

こさひご

さくまもひとさごと さ ど
ど
こもまこく さ内容：発表者氏名、タイトル、研究発表／ワークショップの別
宛先：学会事務局
方法：メイルまたはファックス

これまでに蓄積した研究、日頃の音楽、実践を持ち寄りましょう。

期

日：2007年６月16日（土）~17日（日）会

場：熊本大学大学教育センターＦ棟

基調講演とシンポジウム：「日本の合唱』（仮）基調講演

講師：松原千振氏

東京混声合唱団常任指揮者

シンポジウム司会：中村隆夫

氏

北海道教育大学教授，札幌コダーイ合唱団・合奏団指揮者

パネリスト：松原千振氏

東京混声合唱団常任指揮者

古橋富士雄

氏

ＮＨＫ東京児童合唱団名誉指揮者、日本合唱指揮者協会理事長

齊藤氏

鹿児島大学教授、声楽家

祐

パネルディスカッション：「聴衆における異文化受容」（音楽表現異文化受容シリーズ第３弾）
企画：権藤敦子

氏

パネリスト：伊野義博

氏、小西潤子氏、杉江淑子氏、

熊本は森の都とも呼ばれ緑豊かな町です。学会が開催される頃はそのみどりがもっとも鮮やかに輝いていることでしょう。学会がスムーズに開催されるよう精一杯準備をしたいと考えていますが、大きな学会を引き受けた事がない上にスタッフも少なく不安材料がいっぱいです。いろいろとアドバイスをいただきますようよろしくお願い申し上げます。
実行委員長：吉永誠吾
航空券、チケットの手配はお早めに

9†『音楽表現学』Vol.５原稿募集

学会からのお知らせとおねがい

既にお知らせしているとおり、投稿の締め切り日は５月31日になりました。投稿を予定されている皆様はお間違えのないようお願いいたします。また、投稿時に原稿のコピーを６部提出していただきますようお願いいたします。投稿の手続き、様式は『音楽表現学』Vol.4巻末の「投稿規定」および学会ホームページ（下記）をご覧ください。会員諸氏のご応募をお待ちしています。

http://www.ipc.shizuoka.ac.jp/˜eeakita/kitayama/toukoukitei.htm『音楽表現学』購入方法

必要な方はメイルで事務局までお申し込みください。
以下の代金は、到着後郵便振替でお願いします。

Vol.1~Vol.3は１部1500円＋送料、Vol.4は会員価格１部3000円、一般価格１部3500円＋送料です。

ニューズレターへの投稿

ニューズレターは会員の交流の場です。音楽表現に関するご意見、掲載記事に関するご意見などを掲載します。

・投稿は随時 ・字数も自由です。全頁で23字 35行 ２段で105字を標準に、お考えください。
・原稿は、wordを用い、メイルの添付書類でお送りください。・送り先は学会事務局です。

学会費納入に関する切実なお願い

学会は会員の学会費によって運営されています。
発足後間もない本学会では、志ある方々の前納会費が学会運営の潤滑油となっている 一方、過年度会費未納の方の存在が経費の負担を招いています。
「郵便局へ行く時間がない」ために未納になるような方には複数年度分を前納されることをお勧めします。送金は，ニューズレター最終ページに記載された口座で郵便局から送金される場合には、振込用紙をATMに通していただくと手数料が安くなります。

学会の会員サポート制度をご活用ください★ 研究発表の場の一つが機関誌『音楽表現学』です。本学会は「日本学術団体」の広報協力団体です。『音楽表現学』に論文が掲載されると，大学などでは「査読付学術論文」としての評価を受けます。年度末などに業績の報告をされる際には，その旨をお記し下さい。
★ 大会の口頭発表は，日本音楽表現学会ならではの表現力を駆使して，文字だけでは伝えられない音声を用い，これまでの研究を発信できる場，それを参加者一同が共有できる場です。会員自身の音楽表現の創意や工夫，実践を披露し，その適用性を問うワークショップなど日本音楽表現学
会ならではの生の音楽表現を含めた発表の機会をご利用下さい。
★ ニューズレター「コンサートのご案内」では，会員による各種の演奏，ワークショップ，イベントなどの活動紹介を行います。これらの活動を学会は「後援」します。みなさまの活動をニューズレター最終頁の「後援願」の様式で，どしどしお寄せ下さい。
★「新刊案内」では，会員による刊行物の紹介を行います。上梓されたらお知らせください。
★ その他，所属されている他学会の情報などもお寄せ下さい。

10（様式）コンサート等後援願い
日本音楽表現学会の後援をお願いします。
氏
名：所属：
コンサート等の名称：
コンサート等の趣旨：
主な内容：
期
日：
会
場：
連 絡 先：（様式）日本音楽表現学会入会申込書
日本音楽表現学会に入会を申し込みます。
氏
名：
専門分野：
住
所：
所
属：
連絡先：
連絡先電話番号：
連絡先Fax.番号：
e-mail アドレス：
推薦者名（学会員・１名）
音楽表現学会に期待されること。ご意見等：
ニューズレターの「新入会員のご紹介」欄のための原稿執筆のお願い
日本音楽表現学会ではニューズレターで新入会員の紹介を自己紹介の形式で行っています。申し込みと同時に原稿を送っていただくと，連絡や編集作業が順調に進むように思われます。ご協力をよろしくお願いいたします。
1) 自己紹介の内容：以下の項目の中から適宜選択して，文章にして下さい。
なお，「よろしくお願いします」などのご挨拶用文言は省きますので，あしからずご了承下さい。
・所属・専門・音楽表現について思うこと
・この頃思うこと・モットー
・夢・ホームページアドレス，等々
2) 字数：150字を超えない程度でお願いします。
3) 〆切：入会申込書と同時にご提出ください。
4) 送付方法：メイル 本文としてお記し下さい。メイルをお使いにならない方は郵送でお願いします。
5) 宛先：s-oku@cc.okayama-u.ac.jp
日本音楽表現学会会
副会

理編

役員長：中村隆夫

長：安藤政輝，奥忍事：川口容子，権藤敦子

佐々木正利，森川会 計 監 事：若井健司、加藤編集委員長：北山敦康

副委員長：杉江淑子

京子
晴子

委員：加藤富美子，後藤丹，谷口雄資，安田集

後記

日本音楽表現学会は今年度５周年を迎えます。会員数も200名を越えました。これまでの行程を学会の揺籃期とするならば、これからは充実に向かって着実な発展を目指すべき時期といえるでしょう。会員諸氏と一体になって音楽表現の深化を図っていきたいと考えます。熊本大学を会場に催される「火の国大会」では、そんな思いを発表の形で実現しませんか。
最後に、ニューズレターの原稿は電子メディアでお願いします。図表などは鮮明なものをお願いします。
（奥忍）

香11