日本の漆工技法・材料の基本用語   

当用語集の内容の無断転載や複製、一部分、
もしくは全体の商業目的への活用などを禁じます。
Queda estrictamente prohibida la reproducción, exhibición y distribución no autorizada de este material protegido
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序文
漆は東洋のみに生育する天然の樹液である。日本に於ける漆を用いた文化は7000年以上前に遡る。現代に伝わる漆工表現も1300 年に亘り継承している。自然観を背景にした日本の工芸のひとつである漆工は、地球環境に優しい天然材料という価値も加え、繊細な技法を通し、魅力的な美の世界を作り上げてきた。
当用語集は、単なる漆用語解説として単語を羅列するのではなく、技法・材料の基本
用語 105 語を選び、解説する。具体的には、材料としての「漆」
そのものから、「髹漆」と呼ばれる漆塗り全般について、装飾技法としての「蒔絵」をはじめとした各種技法、さらに制
作道具・材料、漆工品の「素地」に分類し解説する。
当用語集が海外の研究者、工芸作家、学芸員、修復者、収集家など、
日本の漆文化を愛する方々に役立てられれば幸甚である。

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1目次

髹漆の基本工程

3

日本の漆用語/ 

Ⅰ. 漆

4

Ⅱ. 髹漆

8

Ⅲ. 蒔絵

24

Ⅳ. 蒔絵以外の装飾

38

Ⅴ. 道具・材料

46

Ⅵ. 素地

56

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索引

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62

凡例
・ 解説中の用語で、本項目として立項されているものは「*」を付けた。
ただし、文脈上、項目見出しの表記と若干異なる場合もある。
・ 主要参考文献：漆工史学会編『漆工辞典』角川学芸出版、2012年。

・Un asterisco (*) indica que el término tiene su propia entrada. Las ubicaciones dentro del glosario de
105 entradas se señalan en el índice, al final de la publicación.

・La palabra japonesa urushi se utiliza, en todo el texto, como término referente a la 'laca japonesa'.
・Los nombres japoneses aparecen en el orden japonés: el apellido seguido del nombre o nombre artístico.
・Cuando se considera útil, se proporciona una traducción literal o una breve explicación entre paréntesis
después de un término japonés.

・Obra de referencia principal utilizada: Shikkōshi Gakkai (Academia de Investigación de la Laca) ed., Shikkō
Jiten (Enciclopedia de arte de laca japonesa), Kadokawa Gakugei Shuppan, 2012. [no publicado en español]

2髹漆の基本工程（木胎の場合）

（）木胎/ 布着せ/  堅地（本地・蒔地・本堅地）/

（ ・・  ）

漆下地 
切粉地 / 

錆地 /  

下塗 /  

漆塗り 

中塗 /  
上塗 /  
蠟色仕上げ/  

装飾 
蒔絵 / 

螺鈿/ 

沈金/  

彫漆/ 

その他の技法 / 仕上げ/ 

3

日本の漆用語
Ⅰ漆

Ⅰ 漆（7項目）
ウルシノキから採取される樹液。ウルシノキは日本・中国・朝鮮半島地域に生育する落葉広葉樹。主成分はウルシオールと称し、接着剤や塗料として利用されている。ウルシノキに近い
樹木はベトナム・タイ・ミャンマーなどの東南アジア地域に生育するが、主成分が異なる。

Ⅱ 髹漆

1 日本産 漆日本では季節毎に漆の性質の違いに分けて採取する。6月〜7月の雨の多い時期に採取した漆液を初 辺と呼び、蝋 色 仕上げ＊の艶 上げ＊や漆工文化財修理に用いる。その後、7月後半から8月末頃までの気温が高く雨の少ない季節に採取した漆液を盛 辺と呼び、透 漆＊や

Ⅲ 蒔絵

蝋色漆などの上塗り漆に用いる。その後 9月以降に採取した漆液を末 辺と呼び、中塗りや下地、あるいは他の時期に採取した漆液と混ぜて用いる。これらの漆液を総称して辺 漆と呼ぶ。10月以降は裏目漆・止め漆・枝漆などと称する漆を掻き、主に下地漆＊に用いる。漆液の硬化は乾燥とは異なり、高湿度状態で重合硬化する性質を持つ。従って、水分の多く含まれた漆ほど硬化が早い。さらⅣ 蒔絵以外の装飾に、一旦重合硬化した漆はいかなる酸・アルカリにも冒されない強固な塗膜になる。
また、紫外線により劣化し分解される性質を持つため、紫外線に曝さないで保存すれば、千年以上にわたり塗膜を保つことも可能である。
しかし、太陽光に曝しておけば最終的には土に戻る自然に優しい天然樹脂である。

Ⅴ 道具・材料

日本産漆の採取（岩手）Recolección de savia de urushi(prefectura de Iwate)

2 生漆
採取したままの漆液の呼称。掻き取ったままの樹液は、掻き取りの際に幹の表皮などが混ざっているものを荒 味 漆という。それを濾過したものを生 正 味 漆といい、一般的には生正味Ⅵ 素地

漆を生漆と指すことが多い。生漆は水分が多く含まれており、蝋色仕上げ＊の艶上げ＊漆や下地＊漆として用いるが、硬化が早く塗装には適さないため、なやし＊・くろめ＊などの精製を行うことにより、透漆や黒蝋色漆と呼ばれる漆となる。

4

Glosario de laca japonesa Urushi

1. Urushi japonés

V. Herramientas y materiales
VI. Soportes kiji

Savia del urushi nada más recolectada, sin procesar. Esta savia cruda que contiene impurezas,como trozos de corteza del tronco del urushinoki ('árbol de urushi') se llama arami urushi.
Una vez filtrada, se llama kijōmi urushi. Está muy generalizado llamar al kijōmi urushi como
ki urushi ('urushi crudo'). El ki urushi tiene un alto contenido de agua y se utiliza para resaltar
el brillo (tsuyaage*) en la fase final de trabajo, roiro shiage* ('acabado roiro'). También se utiliza
en la preparación de la base shitaji*. No es adecuado usarlo como recubrimiento, ya que su alto
contenido de agua lo hace propenso a endurecerse demasiado rápido. Para reducir el contenido
acuoso, se somete a los procesos llamados nayashi* (homogeneización) y kurome* (reducciónde agua), tras los cuales se obtienen tipos refinados de urushi como el suki urushi* ('urushi
transparente') y kuro roiro urushi* ('roiro urushi negro').

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

2. Ki urushi ('urushi crudo')III. Decoración maki-e

En Japón, la savia del urushi se recolecta en diferentes épocas del año, y sus característicasvarían según el momento de la recolección. La savia recolectada durante la temporada delluvias, de junio a julio, se conoce como hatsuhen (literalmente, 'primer corte') y se usa en
la fase de trabajo de tsuyaage* ('resalte de brillo') del proceso del roiro shiage* ('acabado
roiro'). También se utiliza en la conservación y restauración de los bienes culturales. La savia
obtenida en pleno verano, desde la segunda quincena de julio hasta finales de agosto, cuando
la temperatura es alta y hay poca lluvia, se conoce como sakarihen (literalmente, 'corte decumbre'). Se utiliza para obtener el suki urushi* (‘urushi transparente’), el roiro urushi* yotros tipos destinados al recubrimiento o capas superiores (uwanuri) del arte del urushi. La
savia obtenida en septiembre, conocida como suehen (literalmente, ‘corte tardío’), se usa parael recubrimiento medio (nakanuri) del urushi y en la preparación de la base shitaji*. También
se utiliza mezclado con savia recogida en otras épocas del año. El Hatsuhen, sakarihen ysuehen se conocen colectivamente como hen urushi. Los tipos de urushi obtenidos a partir deoctubre se conocen como urame urushi, tome urushi y eda urushi. Se utilizan principalmenteen la preparación de la base shitaji*. El urushi no se seca en el sentido literal de la palabra,sino que se endurece o se consolida mediante un proceso de polimerización inducida por una
alta humedad. Esto significa que cuanto mayor sea el contenido de agua en el urushi, más
rápidamente se endurecerá. Una vez que el urushi se ha polimerizado y endurecido como una
capa sólida, es resistente incluso a los ácidos y álcalis más corrosivos. Aunque las superficies
de urushi endurecidas se deterioran y degradan cuando se exponen a los rayos ultravioleta,
pueden durar mil años o más si se mantienen en condiciones adecuadas. Cuando se expone
en exceso a la luz solar, en cambio, el urushi se descompondrá y finalmente se convertirá entierra. En este sentido, es una sustancia natural y ecológica.

II. Lacado kyûshitsu

El urushi es la savia obtenida del urushinoki (árbol de urushi, Toxicodendron vernicifluum), unárbol de hoja ancha caducifolio de la familia Anacardiaceae, originaria de Japón, China y Corea,
siendo el urushiol el componente principal. El urushi se utiliza como adhesivo y como material
de recubrimiento. En países del sudeste asiático, como Vietnam, Tailandia y Myanmar, crecenárboles similares, pero el componente principal de su savia difiere del que tiene el urushinoki.

I. Urushi

I. Urushi (7 entradas)53 なやしⅠ漆

漆の精製工程の一つ。荒味漆（生漆＊を参照）
を撹拌する作業。漆を常温で撹拌すること
で、漆液中に分散する水球粒子が細かく、成分が均一になる。

4 くろめ
漆の精製工程の一つ。荒味漆をなやす＊作業に続いて行われ、天日Ⅱ 髹漆

や炭火で熱を加えながら撹拌して、生漆中に含まれる30％近い水分を5％以下まで徐々に蒸発で減らす。撹拌することにより、肌理が細かくなる。
また、水分を減らすことにより、肉持ちが良くなり、透明度が高くなる。
さらに、硬化に要する時間が長くなるため、塗料として扱いやすくなる。精製した漆を素ぐろめ漆と呼ぶ。

くろめ作業
Kurome (reducción de agua)

Ⅲ 蒔絵

5 透 漆（木地蝋 漆 ）精製した漆である素ぐろめ（くろめ＊を参照）漆の一種。盛辺（日本産漆＊を参照）と呼ぶ時期の漆を精製した漆で、透蝋色 漆 あるいは木地蝋漆ともいう。半艶で茶褐色の透明な色味を呈する。精製の際にクチナシやガンボージの実の煮汁を加え、黄色味を帯びた透漆を別にⅣ 蒔絵以外の装飾という。
梨子地＊ 漆という。若干の乾性油を加えて精製した艶のある透漆を艶透 漆（朱合 漆 ）透漆は、低湿度環境で時間をかけて硬化させると、明るく透明度の高い塗膜が得られる。

6 色漆
透漆に顔料を練り合わせたもの。かつては天然顔料を用いたため、微粒子で漆に混和出来
Ⅴ 道具・材料

る顔料は限られ、朱・褐色・黄・緑・黒の5 色しか出せなかった。現在は二酸化チタニウムから得られる人工顔料が作られ、自由な色が出せる様になった。透漆の性格上、時間をかけて硬化させた色漆は発色が良い。

7 黒蝋色 漆（蝋色 漆 ）精製漆の一種で黒色の漆を指す。盛辺（日本産漆＊を参照）の荒味漆（生漆＊を参照）に鉄Ⅵ 素地剤を混入させ、ウルシオールと鉄イオンを反応させて黒色にしてから精製する漆。色漆＊としての黒漆は油 煙・松 煙などの粒子を混和するため不透明だが、黒蝋色漆は粒子が入らない
ため塗肌がきめ細かく透明度がある。蝋色仕上げ＊に用いられる最高の漆。

6

3. Nayashi (homogeneización)
I. Urushi

Uno de los procesos de refinamiento. Consiste en remover lentamente el arami urushi (savia
de urushi cruda, ver ki urushi*) a temperatura ambiente para que el agua que contiene sedescomponga en partículas finas y se dispersen homogéneamente.

4. Kurome (reducción de agua)

6. Iro urushi ('urushi de color')

7. Kuro roiro urushi ('roiro urushi negro'), también conocido como roiro urushi

VI. Soportes kiji

Urushi refinado de color negro. Se elabora agregando hierro en polvo o hidróxido ferroso(Fe(OH)2) al arami urushi (savia de urushi cruda, ver ki urushi*) del sakarihen (literalmente,'corte de cumbre', ver urushi japonés*) antes de ser refinado. El color negro es el resultado dela reacción química que tiene lugar entre los iones ferrosos y el urushiol, componente principaldel urushi. Por otro lado, existe un iro urushi* ('urushi de color') de color negro, que se obtiene
mezclando el hollín del humo de aceite o de pino carbonizado con el suki urushi* ('urushi
transparente'). Sin embargo, las partículas de hollín producen una opacidad, que difieremucho de la calidad del acabado translúcido y de la textura fina que se obtienen con el kuroroiro urushi, libre de cualquier partícula. El kuro roiro urushi es el mejor tipo de urushi para
tratar con el procedimiento del roiro shiage* ('acabado roiro').

V. Herramientas y materiales

Suki urushi* ('urushi transparente') mezclado con pigmentos. En el pasado, solo había cinco
colores de urushi, a saber, bermellón (rojo), marrón, amarillo, verde y negro, debido a que muy
limitados pigmentos naturales poseen partículas suficientemente pequeñas para combinarse
con el urushi. Hoy en día existen muchas más opciones gracias a la disponibilidad de lospigmentos sintéticos hechos con dióxido de titanio. Estos permiten crear iro urushi en una gamade colores mucho mayor. Debido a la naturaleza del suki urushi*, para obtener buenos colores
es mejor dejar que el iro urushi se endurezca lentamente durante un largo espacio de tiempo.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Un tipo de sugurome urushi (ver kurome*). El suki urushi se elabora refinando el sakarihen(literalmente, 'corte de cumbre') (ver urushi japonés*). Otros nombres alternativos son suki
roiro urushi ('roiro urushi transparente') y kijiro urushi. Es de color marrón ligeramente
lustroso y transparente en su estado tanto líquido como endurecido. La adición del extractode los frutos de gardenia o gutagamba hervidos durante el refinado le otorga un tono
amarillento. Esta variante del suki urushi se conoce como nashiji urushi (urushi usado para elnashiji* o 'base de piel de pera'). La adición de una pequeña cantidad de aceite secante durante
el refinado produce como resultado un tipo lustroso, lo que se conoce como tsuya suki urushi('urushi transparente brillante') o shuai urushi. Con el suki urushi endurecido a baja humedad
durante un largo espacio de tiempo se obtiene un recubrimiento brillante y muy transparente.

III. Decoración maki-e

5. Suki urushi ('urushi transparente'), también conocido como kijiro urushi

II. Lacado kyûshitsu

Uno de los procesos de refinamiento. Después del proceso del nayashi* (homogeneización)del arami urushi (savia de urushi cruda, ver ki urushi*), se remueve mientras se calienta conel sol o sobre una fuente de calor, como de carbón vegetal. La evaporación gradual reduce elcontenido relativo de agua del urushi, del aproximadamente 30% a menos del 5%. Removerlo
hace que el urushi sea más suave y fino, mientras que la reducción de su contenido de agua lo
hace más transparente y espeso. El menor contenido de agua también ralentiza la velocidad
de endurecimiento del urushi, con lo que se hace más fácil trabajar con él. El urushi refinado
resultante se conoce como sugurome urushi.

7Ⅱ 髹 漆（30項目）
Ⅰ漆

漆を塗ること。多くは素地から下地工程を経た後に刷毛を用いた塗り工程となる。本来、
髹漆は塗り工程だけを指すが、ここでは下地から塗りを経て完成までの工程を解説する。
素地は第 VI 章で説明する。

Ⅱ 髹漆

1 髹漆
漆塗りは 漆 刷 毛＊を用いて下塗・中塗と、塗り・研ぎを繰り返して塗肌を整え、仕上げの上塗を施す。研ぎは専用に柔らかく焼いた研 炭＊を用いて、水を付けながら平滑に研ぐ。上塗はそのまま仕上げとする塗 立＊仕 上げと磨き上げる
蝋色仕上げ＊がある。上塗漆は黒漆（黒漆塗＊を

Ⅲ 蒔絵

参照）
・透漆＊・色漆＊など使用する漆は様々である。また、絞 漆 ＊を用いるなど複雑な技法を用いた変 塗＊なども含まれる。
髹漆Kyûshitsu (aplicación de urushi)

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

2 黒漆塗
上塗り技法の一つ。精製漆の一つの黒色の漆を上塗に施す塗り。黒漆には黒蝋色漆＊と煤を混和した黒漆がある。蝋色仕上げ＊には黒蝋色漆を用いるが、塗立＊仕上げにはどちらも使用出来る。中塗まで煤を混和した黒漆を塗り、上塗に透漆＊を用いる場合もある。

Ⅴ 道具・材料

3 朱漆塗
上 塗り技 法の一つ。中塗までは黒 漆を塗り、上 塗に朱 漆を施す塗り。朱 漆には本 朱・赤口朱・淡口朱・黄口朱と色味によって名称がつくが、本朱以外の3種を洗 朱と呼ぶ。朱の顔料は硫化水銀で、その比重が重いほど色が濃く（本朱）、軽いほど色が黄味を帯びる。

Ⅵ 素地

8

II. Lacado kyûshitsu (30 entradas)

3. Shu urushi nuri ('lacado bermellón de urushi')

VI. Soportes kiji

Un método de recubrimiento superior del urushi (uwanuri). Se usa el urushi negro hasta lafase de recubrimiento medio (nakanuri) y se aplica el shu urushi (urushi bermellón) comorecubrimiento superior uwanuri. Según su color, el shu urushi se divide en honshu ('bermellón
verdadero'), akakuchishu ('bermellón rojizo'), awakuchishu ('bermellón pálido') y kiguchishu('bermellón amarillento'). Los tres últimos se conocen conjuntamente como araishu(literalmente, 'bermellón lavado'). El pigmento utilizado para producir el color bermellón
es el sulfuro de mercurio. Cuanto mayor es su densidad relativa, como en el honshu, más
profundo es el color bermellón, y cuanto menor es su densidad relativa, más amarillento
resulta.

V. Herramientas y materiales

Un método del recubrimiento superior del urushi (uwanuri) de color negro. Hay dos tipos
de urushi negro que se utilizan para el kuro urushi nuri. El primero es el kuro roiro urushi*(también llamado roiro urushi) y el segundo es el urushi mezclado con hollín. Solo el primeroes adecuado para conseguir un alto brillo con el proceso de roiro shiage* ('acabado roiro'),pero se pueden usar ambos para el acabado nuritate*. Hay veces que se usa el urushi negro
mezclado con hollín hasta el recubrimiento medio (nakanuri), y a continuación se aplica elsuki urushi* ('urushi transparente') como recubrimiento superior uwanuri.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

2. Kuro urushi nuri ('lacado urushi negro')III. Decoración maki-e

El kyûshitsu abarca los procesos de aplicación repetida de capas para los recubrimientos
inferior (shitanuri) y medio (nakanuri) del urushi con un pincel plano urushibake*, con elintercalado del alisado de cada capa una vez endurecida para que quede suave y uniforme,
y el paso final de aplicación de, al menos, una capa superior (uwanuri) de urushi. El alisado
se lleva a cabo con el carbón vegetal blando producido específicamente para este propósito,
con la ayuda de agua. El recubrimiento final uwanuri puede quedarse sin pulir (nuritate*) opulirse hasta que tenga un alto brillo utilizando el proceso de roiro shiage* (‘acabado roiro’).
Se pueden usar varios tipos de urushi para el recubrimiento superior uwanuri, como elkuro urushi ('urushi negro', ver kuro urushi nuri*), el suki urushi* ('urushi transparente') yel iro urushi* ('urushi de color'). El término kyûshitsu también se refiere a otras numerosas
técnicas complejas que se conocen conjuntamente como kawari nuri* (lacados especiales devarios tipos) en las que se usa por ejemplo un tipo de urushi pastoso, el shibo urushi*.

II. Lacado kyûshitsu

1. Kyûshitsu (aplicación de urushi, lacado)

I. UrushiKyûshitsu significa aplicar capas de urushi. El término se usa frecuentemente en sentido
más amplio incluyendo la fabricación de soporte y la imprimación llamada urushi shitaji*('base de urushi'). Las entradas de esta sección explican desde cómo se hace la imprimación
shitaji*, los procesos de lacado con un pincel, hasta los métodos del acabado. Los soportes se
explicarán en la Sección VI.

94 潤 朱塗（潤塗）Ⅰ漆

上塗り技法の一つ。赤色漆としての朱漆（朱漆塗＊を参照）に黒漆を混和した紫色系のもの
を潤朱漆といい、その漆を上塗に用いる技法。この場合、黒漆（黒漆塗＊を参照）は蝋色漆
より顔料を混和した漆の方が硬化後の色の変化が少ない。赤色漆として弁柄漆を用いた
場合は茶色系となり、ベンガラ潤あるいは泥 潤と称する。赤色漆や黄色漆の上に透漆＊を上塗に用いる場合にも、広くこの名称を用いる場合がある。

Ⅱ 髹漆

5 溜塗
上塗り技法の一つ。透漆＊を用い上塗る技法。下塗までは黒漆を塗り、中塗に朱漆（朱漆塗＊を参照）やベンガラ漆の赤色の漆などを塗る。赤くなった中塗面を研ぎ、透漆を上Ⅲ 蒔絵塗ることにより、飴色がかった落ち着いた仕上がりになる。特に朱漆の上に塗ったものをⅣ 蒔絵以外の装飾

6 木地蝋塗（木地呂塗）

朱 溜塗・紅 溜塗という。

上塗り技法の一つ。透漆＊を用い木地表面の杢 理を見せて上塗る技法。針葉樹・広葉樹を問わず、美しい木目の木地を半透明で飴色の漆の色調で仕上げる。導管の太い広葉樹の場合は、下地＊や漆で導管を埋めるなど、木地表面を整えてから上塗りを行う。木地を赤色や黄色に着色してから塗る場合もある。木地溜塗とも称する。

Ⅴ 道具・材料
Ⅵ 素地

10

木地蝋塗の椀
Cuenco de kijiro nuri

4. Urumishu nuri o también urumi nuri

V. Herramientas y materiales

Un método de recubrimiento superior del urushi (uwanuri). Con el fin de hacer ver las vetasde la madera del soporte, se utiliza suki urushi* ('urushi transparente') como recubrimientouwanuri. Sobre un soporte de madera con vetas atractivas, ya sea de una conífera o de unárbol de hoja ancha, se da un acabado de un tono caramelo con urushi semitransparente. En
el caso de la madera de los árboles de hoja ancha con poros grandes, la superficie del soporte
se suaviza rellenando los poros con material de la base shitaji* o urushi antes de aplicar
el recubrimiento superior uwanuri. En otros casos, el soporte de madera se tiñe de rojo oamarillo antes de lacarlo. El Kijiro nuri es también llamado kijitame nuri.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

6. Kijiro nuri

III. Decoración maki-e

Un método de recubrimiento superior del urushi (uwanuri). Este método utiliza suki urushi*('urushi transparente') para el recubrimiento superior uwanuri. El proceso es el siguiente. Se
aplica el urushi negro para las capas inferiores (shitanuri), seguido de urushi rojo —bien shu
urushi ('urushi bermellón', ver shu urushi nuri*) o bien bengara urushi (urushi mezclado con
ocre rojo)— para las capas intermedias (nakanuri). A continuación, se alisa la superficie roja,
después de lo cual se aplica suki urushi* para el recubrimiento superior uwanuri. El resultado
es un color caramelo sobrio. En caso de aplicar shu urushi en la capa media en lugar debengara urushi, se denomina específicamente shudame nuri o benitame nuri.

II. Lacado kyûshitsu

5. Tame nuri

I. Urushi

Un método de recubrimiento superior del urushi (uwanuri). El término abarca una variedad
técnica. El urumi urushi es de color violáceo, resultante de la mezcla de urushi bermellón(rojo) (ver shu urushi nuri*) y urushi negro, que se aplica en el recubrimiento superior. Si
en la mezcla se usa el urushi negro obtenido por mezclar hollín (ver kuro urushi nuri*),hay menos alteración cromática después del endurecimiento que si se usa roiro urushi*. El
uso de bengara urushi (urushi mezclado con ocre rojo) en lugar de urushi bermellón en lamezcla produce un tono marrón. Esta variación se denomina bengara urumi o doro urumi(literalmente, 'urumi de barro'). El término urumishu nuri (o urumi nuri) también se aplica,
en sentido más amplio, para indicar el urushi rojo o amarillo cubierto con la capa de suki
urushi* ('urushi transparente') en el recubrimiento superior uwanuri.

VI. Soportes kiji

11

7 白 檀塗
Ⅰ漆

上塗り技法の一つ。中塗研ぎ面に金箔を貼った後に、透漆＊を用い薄く上塗る技法。箔の代
わりに消粉＊を蒔く場合もある。銀箔・銀粉を使用した場合は別に銀白檀と呼ぶ。

Ⅱ 髹漆

8 変塗（鞘塗）
塗り技法の一つ。上塗に装飾的な表現を用いた仕上げ技法。技法は髹漆＊的な技法を用いたものと、蒔絵＊的な技法を用いた技法がある。髹漆的技法は主に絞漆＊と呼ばれる粘性の強い漆を用いる技法、錆 漆＊を用いた技法、型紙を用いる技法など、表現は多様である。
蒔絵技法を応用したものは、薄貝の微塵や卵殻＊を用いる技法、錫金貝＊を用いる技法、植物の種・棕 櫚・松葉・刻み煙草などを用いる技法等々、多種に及ぶ。刀剣類の鞘を塗る技法

Ⅲ 蒔絵に多く用いられたことから、鞘塗と称する場合もある。変塗技法を用いる地方漆器も多く津軽塗・若狭塗など、それぞれの産地の特色となっている。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

9 絞漆
漆に粘 稠剤を加えて粘度を高めたもの。加える主な材料は豆腐・卵白・ゼラチン・生麩などのタンパク質で、漆がこれらと混和することによって粘性が増す性質を利用して、主に変塗＊の表現に用いられる。塩基性炭酸鉛（唐の土）を混和させて固くして用いる技法もある。

Ⅴ 道具・材料

10 下地
漆器の強度を増すために最初に施される工程。下地は漆下地＊を基本とする。地の粉＊という下地土に生漆＊を加えた粗粒子の下地層から、微粒子の下地層まで順に何回も重ねる。
このような数多い下地工程を省略した下地方法もあるが、本来の漆下地に比べ弱い。また

Ⅵ 素地

12

下地に全く漆を使用しない代用下地もあるが、脆弱で剥がれやすい。

7. Byakudan nuri (literalmente, 'lacado de sándalo')

10. Shitaji (base o imprimación)

VI. Soportes kiji

Preparar una base o imprimación shitaji es el primer paso del lacado con el fin de fortalecerlas piezas. El tipo más importante de imprimación es el urushi shitaji* (base con urushi).
Preparar la base urushi shitaji* consiste generalmente en aplicar múltiples capas de pasta
de urushi, que es una mezcla de arcilla en polvo conocida como jinoko* y ki urushi* ('urushi
crudo'). Primero se aplica una mezcla que contiene partículas de arcilla relativamente
gruesas, seguida de otras capas que contienen partículas sucesivamente más finas. Hay
formas de hacer la base con urushi utilizando pocas capas, pero el resultado no es tan fuertecomo el del urushi shitaji* tradicional. También existen bases en las que no se incorporanada de urushi, pero resultan débiles y tienden a desprenderse de su soporte.

V. Herramientas y materiales

Urushi mezclado con materiales viscosos como aglutinantes. Los materiales añadidos son
principalmente proteínas como el tôfu (cuajada de soja), la clara de huevo, la gelatina y el
namafu (gluten de trigo mezclado con almidón de arroz y cocido al vapor o hervido). Se
aprovecha la mayor viscosidad obtenida por haberse unido con las proteínas y se utilizaprincipalmente en la realización del kawari nuri* (lacados especiales de varios tipos).
También existe una técnica en la que el urushi se hace más espeso mezclándolo con
carbonato básico de plomo (blanco de plomo) en lugar de proteínas.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

9. Shibo urushi

III. Decoración maki-e

Un tipo de lacado que abarca varias técnicas de acabado decorativo del recubrimiento
superior. Las técnicas en general se pueden dividir en dos grupos: las que implican a las capasdel lacado, semejantes al kyûshitsu* ('aplicación de capas de urushi') y las que se aplican
sobre la última capa, como el maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). Las técnicas delprimer grupo son varias: una que usa un urushi altamente viscoso conocido como shibourushi*, otra que usa sabi urushi* y otra que emplea plantillas, etc. que ofrecen diversas
expresiones. Entre el segundo grupo, de amplia gama de técnicas de sobre la última capa
como el maki-e*, se encuentran la que utiliza finos fragmentos de nácar o cáscara de huevo,
la que aplica la hoja de estaño, y otras que utilizan semillas de plantas, palma de cáñamo,agujas de pino o tabaco picado. Estas técnicas tan diversas se usaban a menudo en el lacadode las vainas (saya) para espadas, y por eso también se las conoce como saya nuri o lacado devaina. Muchos lacados regionales, como tsugaru nuri y wakasa nuri, son bien conocidos por
estar hechos con técnicas de este tipo.

II. Lacado kyûshitsu

8. Kawari nuri (lacados especiales de varios tipos), también conocido
como saya nuri ('lacado de vaina')

I. Urushi

Un método de recubrimiento superior del urushi (uwanuri). Se adhiere pan de oro sobre una
superficie del recubrimiento medio (nakanuri) ya alisada, y se cubre con una fina capa desuki urushi* ('urushi transparente') como recubrimiento superior uwanuri. Una alternativa
al pan de oro es polvo de oro keshifun* esparcido sobre la superficie nakanuri. Cuando se usa
pan o polvo de plata, el efecto se llama gin byakudan (literalmente, 'sándalo plateado').

13

11 漆 下地
Ⅰ漆

漆を用いて調合する下地＊。基本的には生漆＊に地の粉＊あるいは砥の粉＊という下地土を混和して固い層を作る作業をいう。混合する下地土の種類や方法によって名称が異なる。日本の漆器は木材を素地に用いることが多い。その木地の素材が柔らかい場合、表面を固くし仕上がり面を整える作業を行う。刻 苧＊で傷を埋め、麦漆＊や糊 漆 ＊を用い麻布を貼る布着
せ＊作業まで含める。漆に混ぜる地の粉はかつて全国で採れたが、現在は京都あるいは輪Ⅱ 髹漆島から産出する地の粉が用いられている。混合する方法によって基本的に本地＊・蒔地＊・本
堅 地＊と3 種類に分けられる。
どの下地方法も粒子の粗い地の粉から徐々に細かい粒子へ
その下地作業をと、数回に分けて下地層をつくる。地の粉を用いて造られた下地層を
「地」、
と呼ぶ。
「地付け」

Ⅲ 蒔絵
Ⅳ 蒔絵以外の装飾

12 堅地
漆下地＊の一つ。漆下地の中では最も硬い、地の粉＊と生漆＊を混合して下地層を作る技法。調合あるいは作業方法により、本地＊・蒔地＊・本堅地＊の3種類に分けられる。

Ⅴ 道具・材料

13 本地
堅地＊の一つ。堅地の中でも最も硬いと言われている。地の粉＊に生漆＊を練り込みペースト状にした下地で、器物に篦付けして下地層をつくるが、扱いが難しい。漆が多く入るため、漆風呂＊に入れて硬化させる。完全硬化には1 層ごとに数日掛かるが、硬化後は硬い下地層が得られる。

Ⅵ 素地

14

VI. Soportes kiji

Un tipo de kataji* (literalmente, 'base dura'). Se dice que el honji es el tipo de base kataji*
más dura. Se elabora aplicando sobre el soporte, con la ayuda de una espátula, una pastaque consiste en ki urushi* ('urushi crudo') mezclado con arcilla en polvo jinoko*. Si bien se
obtiene una base sólida, esta pasta de arcilla y urushi tiene como desventaja que es difícilde trabajar. Debido a su alto contenido de urushi, el endurecimiento requiere el uso de unarmario urushiburo*. Se pueden tardar varios días para la consolidación de cada capa, pero
las capas de la base resultantes son muy fuertes.

V. Herramientas y materiales

13. Honji (literalmente, 'base verdadera')

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Una categoría de la imprimación urushi shitaji* ('base con urushi'). El término hacereferencia a la preparación de la base shitaji* dura utilizando mezcla de arcilla en polvo
jinoko* y ki urushi* ('urushi crudo'). Dependiendo de la constitución de la mezcla y el método
de aplicación empleado, las kataji se pueden dividir en tres tipos: honji* (literalmente, 'base
verdadera'), makiji* (literalmente, 'base espolvoreada') y honkataji* (literalmente, 'kataji
verdadera').

III. Decoración maki-e

12. Kataji (literalmente, 'base dura')

II. Lacado kyûshitsu

Imprimación o base shitaji* que contiene urushi. El término urushi shitaji se refiere alproceso de preparar la imprimación o la base sólida utilizando ki urushi* ('urushi crudo')
mezclado con arcilla en polvo, que se denomina jinoko* o tonoko*. Existen diferentes
nombres para la base urushi shitaji según los tipos de arcilla en polvo que se utilicen y sus
métodos de aplicación. Los soportes de madera son comunes en el arte del urushi japonés,y si la madera es de variedad blanda, se lleva a cabo un proceso para endurecer y alisar su
superficie. Dentro de este proceso se incluyen el relleno de los defectos de la madera con
kokuso* (masilla a base de urushi) y el entelado con tela de cáñamo impregnada de mugi
urushi* (urushi mezclado con pasta de harina de trigo) o nori urushi* (urushi mezclado
con cola de almidón de arroz). Este proceso de entelado se llama nunokise* ('adherir tela').
En el pasado, el jinoko* se podía encontrar en cualquier parte de Japón, pero hoy en día
el jinoko* que se utiliza para trabajar la laca proviene de Kioto o Wajima. Este importanterecubrimiento de la base urushi shitaji se puede hacer de tres formas diferentes. Conocidas
conjuntamente como kataji* (literalmente, 'base dura'), se distinguen según los métodos demezcla de arcilla entre honji* (literalmente, 'base verdadera'), makiji* (literalmente, 'baseespolvoreada') y honkataji* (literalmente, 'kataji verdadera'). Independientemente de cuál deestos tres métodos se utilice, es habitual aplicar varias capas de material de base comenzando
con una primera capa que contenga partículas relativamente gruesas de jinoko*, seguidade otras capas que contienen partículas cada vez más finas. Las capas de urushi shitaji
elaboradas con jinoko* se denominan ji (recubrimiento de base primaria), y el proceso deelaboración se llama jizuke (aplicación de recubrimiento de base primaria).

I. Urushi

11. U rushi shitaji (imprimación con urushi, es decir, base que
contiene urushi)

1514 蒔地Ⅰ漆

堅地＊の一つ。生漆＊を漆刷毛＊で薄く塗り、すぐに地の粉＊を蒔いてしみ込ませる。漆が多く入るため、漆風呂＊に入れて硬化させる。完全硬化には1 層ごとに数日掛かるが、硬化後は１回の下地層の厚みが薄くなるため、本地に比べ下地
本地＊と同じ硬い下地層が得られる。
の回数が1〜2回多く必要となるが、下地厚は平均に付く。

Ⅱ 髹漆

15 本堅地
堅地＊の一つ。水練りした京都の地の粉＊と生漆＊を混合した下地＊。輪島地の粉の場合は米糊を加え練り合わせて生漆と混合し、器物に篦付けして下地層をつくる。水分や糊分が加わるため本地に比べて扱いやすく、漆風呂＊には入れず硬化させる。本地＊や蒔地＊に比べ若Ⅲ 蒔絵

干柔らかく、そのため下地研ぎの効率も良い。ある程度の下地層の硬さも得られるため、現在の漆器下地の多くはこの方法が一般的である。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

16 切粉地漆下地＊の一つ。地の粉＊と水練り砥の粉＊と生漆＊を混合（切粉）
させた下地＊。地に比べ砥の粉が加わる分、細かな粒子の下地層が得られるため、地付けの次の作業に行なわれることが多い。切粉を施す作業を「切粉付け」という。

Ⅴ 道具・材料

17 錆地
漆下地＊の一つ。水練りした砥の粉＊と生漆＊と混合した錆漆を用いる下地＊。砥の粉の粒子が細かいため、下地層は厚く付けられない。下地層の肌理を整えるために下地の最終作業として行われることが多い。錆漆を施す作業を
「錆付け」
という。

Ⅵ 素地

16

14. Makiji (literalmente, 'base espolvoreado')

17. Sabiji

VI. Soportes kiji

Un tipo de urushi shitaji* ('imprimación con urushi'). El sabiji es una base shitaji* hecha desabi urushi, que es una mezcla de arcilla en polvo muy fina tonoko* amasada con agua y ki
urushi* ('urushi crudo'). Debido a que el tonoko* es de granulometría extremadamente fina,
las capas de sabi urushi no son gruesas. Las sabiji generalmente se aplican como últimas
capas de la base para proporcionar una superficie final de la base lo más suave posible. El
proceso de aplicación del sabi urushi se llama sabizuke (literalmente, 'aplicación de sabi').

V. Herramientas y materiales

Un tipo de urushi shitaji* ('imprimación con urushi'). Kirikoji es una base shitaji* hecha
con kiriko, que es una mezcla de arcilla en polvo jinoko*, arcilla en polvo mucho más fina
tonoko* amasada con agua, y ki urushi* ('urushi crudo'). El uso de tonoko* da como resultado
una base más fina que el ji (recubrimiento de base primario hecho solo con jinoko*, verurushi shitaji*). La kirikoji generalmente se aplica encima del ji como un segundo tipo derecubrimiento de la base. El proceso de aplicación de kiriko se llama kirikotsuke (literalmente,'aplicación de kiriko').

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

16. Kirikoji

III. Decoración maki-e

Un tipo de kataji* (literalmente, 'base dura'). Honkataji es una base preparada con una
mezcla de arcilla en polvo jinoko* de Kioto bien amasada con agua y ki urushi* ('urushi
crudo'). En el caso del jinoko* de Wajima, se mezcla con cola de almidón de arroz y ki
urushi*. Esta pasta se aplica al objeto de madera con una espátula para que se formen
capas de la base shitaji*. La presencia de agua o cola en la mezcla hace que sea más fácil demanejar que la pasta de honji* (literalmente, 'base verdadera'). Asimismo, por el contenido
de agua relativamente alto el endurecimiento se llevará a cabo sin usar armario urushiburo*.
Debido a que las capas de la base honkataji son algo menos duras que las de honji* o makiji*(literalmente, 'base espolvoreada'), se necesitan menos esfuerzo y tiempo para alisarlas. Porel hecho de que el recubrimiento de base honkataji ofrece un aceptable nivel de fortaleza
hoy en día en Japón la imprimación honkataji es el método más utilizado de los tres tipos dekataji*.

II. Lacado kyûshitsu

15. Honkataji (literalmente, 'kataji verdadera')

I. Urushi

Un tipo de kataji* (literalmente, 'base dura'). Se aplica una fina capa de ki urushi* ('urushi
crudo') con un pincel urushibake*, encima de la cual se espolvorea inmediatamente arcillaen polvo jinoko* hasta que se impregne el ki urushi*. Debido al alto contenido de urushi,
el endurecimiento requiere el uso de un armario urushiburo*. Se pueden tardar varios
días para la consolidación de cada capa, pero el resultado es una base fuerte similar al
honji* (literalmente, 'base verdadera'). Dado que cada capa es relativamente delgada, encomparación con el honji* se necesitan una o dos capas más. El recubrimiento de baseresultante tiene un espesor uniforme incluso sobre una superficie irregular.

17

18 真塗Ⅰ漆

漆塗技法の一つ。下地＊を堅地＊法で行い、下塗・中塗を施し、上塗に黒漆を用いて塗立＊で仕上げる技法。総黒ともいう。

Ⅱ 髹漆

19 漆 濾漆塗工程の一つ。漆塗を行う前に、濾紙＊を用いて漆に混入している塵などを取り除く作業。

Ⅲ 蒔絵

漆濾
Urushi koshi (filtrado de urushi)

20 摺 漆
漆塗工程の一つ。塗膜の強度を高める目的で、塗面に生漆＊を摺込み、余分な漆は全て拭
Ⅳ 蒔絵以外の装飾取る技法。蝋色仕上げ＊の工程で胴擦＊後の塗膜表面の微細な傷を浅くするために行う。あこの作業により、油や水の浸透を抑制
るいは、微粒子の蒔絵粉＊の粉 固め作業の際に行う。
することが出来る。

Ⅴ 道具・材料

21 拭 漆漆塗技法の一つ。作業は摺漆＊の作業を繰返し行う。木地の上に摺漆を行い、吸込みが止まった後も数回から十数回、繰返し行うことで、艶を増し木目を美しく仕上げる技法。

22 塗立（花塗・塗放し）
Ⅵ 素地

18

漆塗技法の一つ。上塗をしたままで仕上げとする技法。刷毛目が無く、埃 を入れずに均一の厚さに塗る必要があり、熟練の技術を必要とする。

18. Shin nuri

Uno de los procesos de lacado. Filtrar el urushi con koshigami* (papel de filtro) para eliminarel polvo y otras impurezas antes de aplicar.

Uno de los métodos de lacado, que consiste en repetir numerosas veces el proceso de suri
urushi* (literalmente, 'frotado de urushi') sobre la superficie de un objeto hecho de madera.
Se aplica el urushi frotando para que se impregne la madera y se continúa aplicándolo hasta
diez o más veces. El propósito es crear un acabado bruñido en el que se realce la belleza delas vetas de madera.

Uno de los métodos de lacado. Es una técnica de acabado que consiste en aplicar la última
capa del recubrimiento superior (uwanuri) del urushi de gran calidad sin necesidad depulido final. Esto requiere habilidad y destreza, ya que se trata de aplicar una capa de espesor
uniforme sin dejar marcas de pincel ni polvo alguno.

VI. Soportes kiji

22. N uritate, también conocido como hananuri, nurihanashi,nurippanashi (acabado sin pulir)

V. Herramientas y materiales

21. Fuki urushi (literalmente, 'urushi limpiado')

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Uno de los procesos de lacado. El suri urushi es un proceso de consolidación yfortalecimiento de la capa final. Consiste en aplicar el ki urushi* ('urushi crudo') frotándolo
sobre la superficie lacada, después de lo cual se elimina el exceso de urushi. Se utiliza para
pulimentar micro arañazos resultantes del pulido dôzuri* durante la fase de acabado roiro
shiage*. También se utiliza para consolidar superficies que han sido espolvoreadas con el
polvo extremadamente fino del maki-e fun* en el proceso llamado fungatame (literalmente,'endurecimiento de polvo'). El suri urushi protege la superficie lacada de la penetración delaceite y el agua.

III. Decoración maki-e

20. Suri urushi (literalmente, 'frotado de urushi')II. Lacado kyûshitsu

19. Urushi koshi (filtrado de urushi)

I. Urushi

Uno de los métodos de lacado. Se trata del conjunto de todo el proceso del recubrimiento
inferior (shitanuri) con el método kataji* (literalmente, 'base dura') y el recubrimiento medio(nakanuri), seguido de la aplicación de la capa superior (uwanuri) de urushi negro que sedeja sin pulir (nuritate*). Este proceso también se conoce como sôkuro y sôguro (literalmente,'completamente negro'), ya que todas las capas están preparadas con urushi negro.

19

23 蝋色仕上げ（蝋色塗）
Ⅰ漆

漆塗技法の一つ。蝋色漆＊で上塗した面を傷が深く入らないように研炭＊で平滑に研ぎ、その後は菜種油と砥の粉＊を混和した油砥の粉で肌を整える胴擦＊を行い、生漆＊による摺漆＊を重ねた後、角粉＊の微粉と菜種油により磨き仕上げる技法。真黒な鏡面仕上げは漆黒と呼ばれるほど品格のある艶のある仕上がりとなる。基本的には黒漆仕上げであるが、木地
蝋漆（透漆＊）や朱漆（朱漆塗＊を参照）などで仕上げる場合もある。

Ⅱ 髹漆

24 刻苧
木地欠損部の充填や接合部の補強に用いる下地＊材料。生漆＊に固く水練りした小麦粉を
Ⅲ 蒔絵

混和し、
そこに木粉（刻苧粉）や麻の繊維の粉末（刻苧綿）を加えたもの。それを凹部に充填し木地面をあらかじめ整える。

25 布着せⅣ 蒔絵以外の装飾

漆下地＊技法の一つ。漆器の木地接合部の補強や木目痩を防ぐ目的で、布を麦漆＊あるいは糊漆＊で貼付ける技法。器物全面に布を貼ることを総 布着せ、角や縁など部分的に布を貼ることを筋 布着 せと呼ぶ。主に麻布が使用される。絹布を用いる場合もあるが、木綿は漆を含むと脆くなるため適さない。補強目的以外に変塗＊として布目を見せる仕上げにも用いられる。

Ⅴ 道具・材料

26 麦 漆
生漆＊に小麦粉を混合したもの。小麦粉は少量の水を加え固練りにして用いる。接着力が非常に強く、耐水性があり、経年による劣化がおきにくい。木材をはじめ貝・金属・陶磁器なⅥ 素地

どの接着に用いる。木地補強のための布着せ＊にも用いる。また麻繊維や木粉などと混合し、刻苧＊という充填剤として傷を塞ぐために用いる。漆工文化財修理の塗膜接着にも使用
される。

20

II. Lacado kyûshitsu

Uno de los métodos de lacado. El roiro shiage empieza con un suave alisado con carbón
vegetal togisumi* de la superficie de la capa de urushi superior (uwanuri) preparada con roirourushi* para que quede suave y uniforme, evitando producir ni un rayado. A esto le siguen
el pulido llamado dôzuri* usando la pasta abura tonoko (una mezcla de aceite de colza ypolvo de tonoko*), y varios ciclos de suri urushi* (literalmente, 'frotado de urushi') con ki
urushi* ('urushi crudo'). Y finalmente se bruñe con aceite de colza y fino polvo de tsunoko*.
El elegante acabado negro lustroso similar al efecto de un espejo se conoce como shikkoku(literalmente, 'negro urushi'). Aunque se realiza más comúnmente con urushi negro, el roiro
shiage también se puede emplear con kijiro urushi* (urushi transparente) y shu urushi (urushi
bermellón) (ver shu urushi nuri*).

I. Urushi

23. R
 oiro shiage (acabado roiro), también conocido como roiro nuri
(lacado roiro)

24. Kokuso (masilla a base de urushi)
III. Decoración maki-e

Material para la base shitaji* utilizado para fortalecer las juntas de madera del soporte ypara rellenar los defectos de la madera. Se elabora mezclando ki urushi* ('urushi crudo') con
una pasta dura de harina de trigo amasada con agua, a los que se agregan polvo de madera(kokusofun) o fibra de cáñamo pulverizada (kokusowata).

25. Nunokise (entelado, 'adherir tela')

VI. Soportes kiji

Ki urushi* ('urushi crudo') mezclado con una pasta dura de harina de trigo amasada con
solo una pequeña cantidad de agua. El mugi urushi tiene una propiedad altamente adhesiva,
es impermeable y se deteriora poco con el paso de tiempo. Se utiliza como adhesivo para
madera, concha, metal y cerámica. También se utiliza en el entelado nunokise* para
fortalecer el soporte de madera. Mezclando mugi urushi con fibra de cáñamo pulverizada
o polvo de madera se obtiene la pasta kokuso*, que se utiliza para rellenar arañazos oáreas dañadas. El mugi urushi* también se usa como adhesivo de la capa de urushi en laconservación y restauración de los bienes culturales.

V. Herramientas y materiales

26. Mugi urushi (urushi mezclado con pasta de harina de trigo)

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Uno de los procesos del urushi shitaji* ('base con urushi'). El nunokise consiste en adherir
trozos de tela sobre un soporte de madera con mugi urushi* (urushi mezclado con pasta deharina de trigo) o nori urushi* (urushi mezclado con cola de almidón de arroz) para reforzar
las juntas y minimizar la contracción de la madera. En el caso de entelar toda la superficiedel soporte se denomina sônunokise ('adherir tela por completo'); el trabajo de aplicar telasolo en las áreas vulnerables, como esquinas o bordes, se llama sujinunokise ('adherir telasen tiras'). La tela de cáñamo es el tipo más utilizado. Si bien a veces se utiliza la tela deseda, pero la tela de algodón no es adecuada ya que el urushi la debilita. Además de servir
de refuerzo, la técnica nunokise también se utiliza para un tipo de kawari nuri* (lacados
especiales de varios tipos) en el que se deja ver la textura del tejido a través de la superficie
acabada.

21

27 糊 漆Ⅰ漆

生漆＊に米 糊（姫 糊）を混合したもの。米糊は米粉を水に溶いて撹拌しながら火に掛けて作る。麦漆＊は強いが粘性が高く扱いにくいことから、接着力は下がるが柔らかく扱いやすい
糊漆が多く用いられる。布着せ＊以外にも柔らかく調合して和紙貼りにも用いる。

Ⅱ 髹漆

28 焼付法（高温硬化）
漆硬化法の一つ。漆は常温では高湿度環境で硬化するが、摂氏 40 度を超えると硬化しな
この場合、湿度は必要なく、温度が上がくなる。
しかし、摂氏 80度を超えると再び硬化する。
るほど短時間で硬化する。常温硬化法に比べ、金属に対する付着力が高く、硬度も増し堅牢な塗膜となるため、金胎・陶胎の最初の工程で用いる。

Ⅲ 蒔絵
Ⅳ 蒔絵以外の装飾
Ⅴ 道具・材料
Ⅵ 素地

22

29 胴擦
蝋色仕上げ＊工程の一つ。艶上げ＊作業の前の工程。蝋色炭（研炭＊を参照）による上塗研ぎを施した後、砥の粉と菜種油を混合したものを布に付け、研 面を磨く技法。炭研ぎによる塗膜表面の傷を消して滑らかに整える。

30 艶上げ蝋色仕上げ＊工程の一つ。胴擦＊・摺漆＊を重ねた後、菜種油と角粉＊もしくは代用の微細粉を少量、指先や掌に付け塗膜表面を磨いて最終仕上げを行い、艶を出す。

27. Nori urushi (urushi mezclado con cola de almidón de arroz)

Uno de los procesos del acabado roiro shiage* ('acabado roiro'). Se lleva a cabo antes delproceso tsuyaage* ('resalte de brillo'). Después de que se haya alisado la superficie delrecubrimiento superior (uwanuri) del urushi con carbón vegetal roirozumi, se pule lasuperficie con un paño impregnado de una mezcla de polvo de tonoko* y aceite de colza. El
objetivo es eliminar los micro rayados causados por el alisado del carbón vegetal y suavizar
la superficie del recubrimiento del urushi.

Uno de los procesos del acabado roiro shiage* ('acabado roiro'). Después de varias rondas
de pulido dôzuri* y la consolidación de la superficie suri urushi* (literalmente, 'frotado deurushi'), se pule la superficie del urushi (uwanuri) hasta que adquiera un alto brillo, paralo cual se usa aceite de colza y una pequeña cantidad de tsunoko* (fino polvo de cuerno deciervo calcinado y molido) o, como alternativa, otro tipo de polvo extra fino. El pulido serealiza con las yemas de los dedos o con la palma de la mano.

V. Herramientas y materiales

30. Tsuyaage ('resalte de brillo')

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

29. Dôzuri

III. Decoración maki-e

Uno de los métodos para endurecer el urushi. El urushi se solidifica a temperatura ambiente
con alto grado de humedad, pero dejará de solidificarse cuando la temperatura alcancelos 40°C. Sin embargo, a 80°C, el urushi comenzará a endurecerse nuevamente. En estecaso, la humedad no es necesaria, y cuanto mayor sea la temperatura, menor será el tiempo
necesario para que el urushi se solidifique. En comparación con el endurecimiento atemperatura ambiente, con este método la adhesión del urushi sobre el metal es más fuerte
que a temperatura ambiente, obteniendo un recubrimiento más duro y resistente. Por lotanto, es el método preferido para las primeras capas de urushi sobre los soportes metálico ycerámico.

II. Lacado kyûshitsu

28. Yakitsukehô, también conocido como kôon kôka
(método de endurecimiento a alta temperatura)

I. Urushi

Ki urushi* ('urushi crudo') mezclado con cola de almidón de arroz (komenori o himenori).
La cola de almidón de arroz se obtiene del almidón de arroz disuelto en agua que se calienta
removiéndolo constantemente. Aunque el mugi urushi* (urushi mezclado con pasta deharina de trigo) es muy adhesivo, es tan viscoso que es difícil trabajar con él. En su lugar, amenudo se usa nori urushi*, que es menos adhesivo pero más suave y más fácil de manejar.
El nori urushi, demás de usarse para adherir telas en el nunokise*, es adecuado para adherir
el papel japonés washi si se prepara una mezcla más suave.

VI. Soportes kiji

23

Ⅲ 蒔絵（23項目）
Ⅰ漆

日本の漆工芸の代表的な装飾技法。日本産漆の透明度の高さ、接着力の強さを活かした技法。初源は明らかではないが、現時点で日本以外では確認されていないことから、1200
年以上をかけて日本独自に発達した技法と考えられている。

Ⅱ 髹漆

1 蒔絵
漆塗面に漆で文様を描き、その漆が固まらないうちに金銀などの金属粉（蒔絵粉＊）を蒔き付け、硬化後、漆で固め、研磨して仕上げる。蒔絵は文様を描く技法。広義では広い面を漆で塗り、全面に蒔絵粉を蒔く、いわゆる地蒔＊も含まれる。蒔絵粉は金属塊を鑢 で削り下して加工したものである。主な種類は、鑢で削り下ろしたままのものを鑢 粉 、それを丸く球体にしⅢ 蒔絵

さらに薄く延ばし反り返った形状のものをたものを丸 粉、丸粉を平たく延ばしたものを平目粉 、梨 子 地 粉など、加工形状によって名称がつけられている。蒔絵は、工程上から研出蒔 絵＊・
平蒔絵＊・高蒔絵＊の3 種類の基本的技法に分けられる。応用技法として肉 合 研出蒔 絵＊・
研 切 蒔 絵＊・木地蒔絵＊などがある。さらに、蒔絵表現を豊かにするため、付 描＊・描 割＊・

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

針 描＊・蒔 暈し＊等の技術を併用する。地蒔には沃 懸 地＊・金 地＊・平目地＊・梨子地＊など、蒔絵粉の形状等により名称が付けられている。また蒔き方により、詰 蒔き＊・淡 蒔き＊・蒔 暈し＊・さら
斑 蒔きなどの名称が付けられている。これらの技法は単独あるいは複合的に用いられ、に螺 鈿＊・平 文＊・切 金＊・各種埋 物（珊 瑚・玉 石・彫金・陶磁）なども併用される。蒔絵粉には金・銀以外に、銅・錫・鉛・白金などの金属粉、青金・赤銅などの合金粉がある。

Ⅴ 道具・材料
Ⅵ 素地

24

蒔絵螺鈿小箪笥「青松」 室瀬和美作
Gabinete kodansu, Pino recién brotado, decoración maki-e con
incrustación de nácar (raden), Murose Kazumi (n. 1950), 2006

La técnica decorativa más representativa del arte de urushi japonés. Aprovecha la grantransparencia y la cualidad adhesiva del urushi de Japón. Los orígenes del maki-e no estánclaros. Hasta la fecha, la práctica de esta técnica no se ha reconocido en ningún otro lugar
fuera de Japón, por lo que es considerada como una técnica desarrollada de forma exclusiva
en Japón desde hace más de 1200 años.

III. Decoración maki-e
IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e
V. Herramientas y materiales
VI. Soportes kiji

Se pinta con urushi unos motivos diseñados sobre la superficie lacada y, antes de que el urushi
se endurezca, se esparce un fino polvo metálico (maki-e fun*) como de oro o plata. Despuésdel endurecimiento, se asegura la adhesión del polvo aplicando una capa transparente deurushi sobre él. El alisado y el pulido completan el proceso. El maki-e es una forma de crear
motivos pictóricos aplicando el espolvoreado de polvo metálico, pero en sentido más amplio,el maki-e incluye el método conocido como jimaki* ('fondo espolvoreado'), en el cual se
aplica el esparcido del polvo maki-e fun* en un área amplia. El polvo maki-e fun* se elabora
limando los lingotes de metal. Los principales tipos de polvo maki-e fun* se nombran según
sus formas. Se denomina yasurifun (limaduras de metal) a las limaduras sin más proceso;
marufun (literalmente, 'polvo redondo') al polvo procesado en forma esférica; hiramefun(polvo plano ovalado) al polvo marufun aplanado en óvalo; y nashijifun (polvo utilizado
para el nashiji* o, literalmente, 'base de piel de pera') al polvo hiramefun aún más aplanado
de modo que quede ligeramente curvo. Hay tres tipos principales de la técnica de maki-e: eltogidashi maki-e* (maki-e alisado), el hiramaki-e* (maki-e plano) y el takamaki-e* (maki-een relieve). Además, existen variaciones como el shishiai togidashi maki-e* (maki-e en relieve
alisado), el togikiri maki-e* y el kiji maki-e* (maki-e directo sobre la madera). Las técnicas
adicionales para enriquecer las posibilidades expresivas del maki-e incluyen el tsukegaki*(dibujo lineal añadido), el kakiwari* (crear líneas dejando espacio de reserva), el harigaki*(dibujo con aguja) y el makibokashi* (espolvoreado con efecto de sombreado). Las técnicas
de dorar o platear amplias zonas, jimaki* (fondo espolvoreado), incluyen el ikakeji*, el kinji*(literalmente, 'base de oro'), el hirameji* (fondo esparcido de polvo plano ovalado) y elnashiji*. Los diferentes nombres del fondo espolvoreado jimaki se deben a las formas de lospolvos aplicados. Dependiendo de cómo se esparce el polvo, existen distintas nomenclaturas,
como tsumemaki* ('espolvoreado denso'), usumaki* ('espolvoreado ligero'), makibokashi*
y muramaki ('espolvoreado desigual'). Todas las técnicas de maki-e enumeradas, desde el
togidashi maki-e hasta el muramaki, pueden emplearse solas, en combinación entre ellaso junto con el raden* (incrustación de nácar), el hyômon* (incrustación de láminas demetal), el kirikane* (láminas cortadas) y otros materiales incorporados como coral, piedras
semipreciosas, metal tallado o cerámica. Además de oro y plata, el polvo maki-e fun* puede
estar hecho de otros metales como cobre, estaño, plomo o platino, y también de aleaciones
metálicas como el aokin (aleación de oro y plata) o el shakudô (aleación de cobre y oro).

II. Lacado kyûshitsu

1. Maki-e (literalmente, 'dibujo espolvoreado')

I. Urushi

III. D ecoración maki-e(literalmente, 'dibujo espolvoreado') (23 entradas)25

2 研出蒔絵
Ⅰ漆

蒔絵＊技法の一つ。最も初期に完成した技法。漆の中塗研ぎ面に漆で文様を描き、その漆が固まらないうちに金銀等の粗粒子の蒔絵粉＊を蒔き、硬化後に漆で蒔絵粉の上だけを固着させる（粉固め）。その後、全面に漆を塗り込め、硬化後に研炭＊により文様を研ぎ出す。粉が特に粗い場合はこの作業を繰返し、最後に胴擦＊、艶上げ＊をⅡ 髹漆

行い、仕上げる。平目地＊・梨子地＊等の地蒔も作業
工程上は研出蒔絵＊と同様である。
梅蒔絵手箱（三嶋大社）（部分）
Togidashi maki-e, detalle de la caja de cosméticos
con decoración maki-e, siglo XIII, Santuario
Mishima-taisha

3 平蒔絵
Ⅲ 蒔絵

蒔絵＊技法の一つ。仕上った漆面に漆で文様を描き、その漆が固まらないうちに金銀等の細粒子の蒔絵粉＊を蒔き、硬化後に蒔絵粉の上だけを摺漆で固着させる（粉固め）。その漆が硬化した後、蒔絵粉の部分のみを（艶上げ＊と同じ方法で）磨いて仕上げる。若干粗めの蒔絵粉を用い

Ⅳ 蒔絵以外の装飾た場合は、蒔絵粉の表面のみを研炭＊で研いでから（艶上げと同じ方法で）磨いて仕上げる。
梅蒔絵手箱（三嶋大社）（部分）
Hiramaki-e, detalle de la caja de cosméticos
con decoración maki-e, siglo XIII, Santuario
Mishima-taisha

Ⅴ 道具・材料

4 高蒔絵
蒔絵＊技法の一つ。蒔絵を行う文様部分を、あらかじめ高く盛上げ、立体的に見せる技法。
高上げには、炭粉・地の粉＊・砥の粉＊・錫粉・漆などを用いる。必要な高さに上がった後、漆を塗重ね、肌を整える。その後、地塗＊を行い金銀な（艶
どの蒔絵粉＊を蒔き、粉固め・粉研ぎ・胴擦・磨きを経て仕上げる。平蒔絵＊と同様に上げ＊と同じ方法）

Ⅵ 素地

地が仕上がった後に行う蒔絵なので、周辺の地を傷つけない様に養生しながら研ぎを行う必要がある。
梅蒔絵手箱（三嶋大社）（部分）
Takamaki-e, detalle de la caja de cosméticos
con decoración maki-e, siglo XIII, Santuario
Mishima-taisha

26

2. Togidashi maki-e (maki-e alisado)

V. Herramientas y materiales
VI. Soportes kiji

Una de las técnicas de maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). Antes de la decoración
con polvo metálico, las superficies se realzan en relieve según el diseño, utilizando materiales
como polvo de carbón vegetal (sumiko), polvo de jinoko*, polvo de tonoko*, polvo de estaño(suzufun) y urushi. Una vez preparado el relieve, se aplican varias capas de urushi paraobtener una suave superficie. En el siguiente paso, jinuri* (literalmente, 'lacado de base'), se
aplica el urushi sobre las áreas en relieve, y a continuación se esparce el polvo maki-e fun* deoro, plata u otro material. A esto le sigue el proceso de fungatame, es decir la consolidacióndel polvo adherido con urushi. A continuación, se realiza el funtogi (alisado de la zona
espolvoreada) con carbón vegetal togisumi*, tras el cual se realizan el pulido dôzuri* y elacabado tsuyaage* ('resalte de brillo'). Al igual que la técnica de hiramaki-e*, el takamaki-e se
trabaja sobre una superficie lacada y pulida, por lo que se debe procurar cubrir la superficie
restante sin decoración para evitar daños cuando se lleva a cabo el alisado funtogi.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

4. Takamaki-e (maki-e en relieve)

III. Decoración maki-e

Una de las técnicas de maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). Se dibuja con el urushi
un diseño sobre una superficie perfectamente lacada y, antes de que se endurezca, se esparcesobre él un polvo maki-e fun* fino, de oro, plata u otro material. Después del endurecimiento,
se aplica el urushi solamente encima del polvo metálico para consolidarlo (fungatame). Una
vez endurecido, se lleva a cabo el pulido (ver tsuyaage*) sólo de las zonas sobre las que se haadherido el polvo. Cuando se usa un polvo maki-e fun* ligeramente más grueso, las áreas
sobre las que se ha espolvoreado se alisan suavemente con carbón vegetal togisumi* antes delpulido final (ver tsuyaage*).

II. Lacado kyûshitsu

3. Hiramaki-e (maki-e plano)

I. Urushi

Una de las técnicas de maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). Fue el primer tipo
de la técnica maki-e* que se desarrolló y se consolidó. Se dibuja con el urushi un diseño
sobre la superficie alisada del recubrimiento medio del urushi (nakanuri) y, antes deque se endurezca, se esparce un polvo maki-e fun* grueso, de oro, plata u otro material.
Después del endurecimiento, se aplica el urushi solamente encima del polvo metálico paraconsolidarlo ( fungatame). Posteriormente, toda la superficie se cubre con una capa deurushi, quedando sellados los motivos dorados. Una vez endurecida, se alisa la superficie con
carbón vegetal togisumi* para que vuelvan a aparecer los motivos alisados. Cuando el polvo
es particularmente grueso, se repite el proceso de sellado con urushi y el alisado. El proceso
se completa con el pulido dôzuri* y el acabado tsuyaage* ('resalte de brillo'). Para prepararlas superficies amplias doradas o plateadas —genéricamente llamadas jimaki* ('fondo
espolvoreado')—, como el hirameji* (base de polvo plano ovalado) y el nashiji* (literalmente,'base de piel de pera'), se aplica el mismo proceso que el de togidashi maki-e.

27

5 肉合研出蒔絵
Ⅰ漆

蒔絵＊技法の一つ。研出蒔絵＊と高蒔絵＊を併用した技法。漆の中塗研ぎ面に下地や漆などで肉取りを行うが、高蒔絵＊と異なり高上げの一方をスロープ状にして、地に繋がるように造形する。その後、高上げ部分を中塗り研ぎまで進め、地から高上げ部にかけて同時に研出
蒔絵＊を施す。平面と立体が溶け込んだ表現に仕上がる。

Ⅱ 髹漆

6 研切蒔絵
蒔絵＊技法の一つ。金地＊や銀地に墨絵風に黒の濃淡で文様を表す技法。漆で文様を描
き、蒔絵粉＊と同じ粒子に揃えた硬い炭粉や乾漆粉＊などを蒔付ける。暈し部分は蒔絵粉とⅢ 蒔絵

黒色粉を混合して蒔く。硬化後に粉固めを行う。その後、全面に地塗＊し、金銀等の蒔絵粉を詰蒔く（詰蒔き＊を参照）。粉固め、塗込み後、研炭＊で研ぎ出し金地あるいは銀地を研ぎ付けることにより、
あらかじめ黒色に蒔いた文様が同一面に研ぎ出され、墨絵風に仕上がる。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

7 木地蒔絵
蒔絵＊技法の一つ。一般的に蒔絵は漆塗膜の上に施されるが、漆塗りを行わず白木地上にⅤ 道具・材料

直接蒔絵を施す技法。木地を汚さない様に糊や錫の薄板で養生を行い、文様部分のみ錫の薄板を刃物で切り取る。その木地が出た部分の糊分を取り除き、下地＊を施し、漆塗りを重ね、蒔絵を行う。蒔絵の終了後に地に貼られている薄板を剥がし、木地面を綺麗に掃除して
仕上げる。

Ⅵ 素地
天井画「桜樹木地蒔絵」復元制作（金刀比羅宮）（部分）
Kiji maki-e, detalle del panel del techo, facsímil de 1999
del original de 1878, Santuario Kotohiragû (Konpira)28

5. Shishiai togidashi maki-e (maki-e en relieve alisado)

V. Herramientas y materiales

Una de las técnicas de maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). Aunque el maki-e* sesuele realizar sobre una superficie lacada de urushi, en esta técnica la decoración maki-e*
se aplica directamente sobre la madera. Para mantener la superficie de la madera limpia, secubre de cola y se adhiere papel de estaño sobre ella y se recorta el estaño según el diseño. Se
elimina la cola de la zona descubierta y, se prepara la base shitaji*, se aplican capas de urushi
y se lleva a cabo la decoración maki-e*. El último paso es levantar el papel de estaño restante
y limpiar la superficie de madera.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

7. Kiji maki-e (maki-e directo sobre madera)

III. Decoración maki-e

Una de las técnicas de maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). Consiste en crear unos
motivos en varios tonos de negro al estilo sumi-e (pintura de tinta monocroma) sobre una
superficie dorada kinji* o plateada ginji. El motivo se pinta con el urushi y se esparce un
polvo de carbón vegetal duro sumiko o polvo kanshitsufun* (urushi endurecido y molido)
negro de la misma granulometría que el polvo maki-e fun* que se va a usar. Para las áreas
sombreadas se utilizan la mezcla de diferentes proporciones del polvo maki-e fun* y el polvo
negro (polvo de carbón vegetal o kanshitsufun*). Después del endurecimiento, se aplica
urushi sobre el polvo adherido para consolidarlo (fungatame). En el siguiente paso, jinuri*(literalmente, 'lacado de base'), se cubre toda la superficie con urushi y, después, se esparce elpolvo de oro, plata u otro material (maki-e fun*) densamente (tsumemaki*). A esto le sigue elfungatame y el recubrimiento de toda la superficie con urushi. El alisado con carbón vegetal
togisumi* hace surgir la base salpicada de oro o plata y los motivos negros que se encuentran
en su interior. La apariencia es similar a la de una pintura de tinta monocroma sumi-e.

II. Lacado kyûshitsu

6. Togikiri maki-e(también conocido fuera del Japón como sumi-e togidashi maki-e)

I. Urushi

Una de las técnicas de maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). La técnica es una
combinación del togidashi maki-e* (maki-e alisado) y el takamaki-e* (maki-e en relieve).
Se preparan unos relieves en determinadas partes del diseño sobre la superficie alisada delrecubrimiento medio del urushi (nakanuri), utilizando el urushi y otros materiales de la baseshitaji*. A diferencia del takamaki-e*, las áreas en relieve están hechas de modo que uno de loslados se inclina gradualmente hasta igualarse con la superficie de la base. Las áreas elevadas se
tratan con capas de urushi como el recubrimiento medio nakanuri alisado. A esto le seguirá
todo el proceso de togidashi maki-e* conjuntamente para las áreas elevadas y la base. Se logra
así un efecto de fusión entre los elementos tridimensionales y la superficie plana.

VI. Soportes kiji

29

8 地塗
Ⅰ漆

蒔絵＊工程の一つ。蒔絵粉＊を蒔くために文様または地の面を漆で塗ること。薄く均一に塗る必要があるが、蒔絵粉の粒子の大きさにより地塗厚を変える。地塗に塗 斑があると蒔いた粉が斑に付いてしまうため、蒔絵用の地塗刷毛を用いる。文様や小さい面積の地には地を用いる。刷毛目や筆の跡が残らないように、漆の固さも調整が必
塗筆（蒔絵筆＊を参照）
要となる。

Ⅱ 髹漆

9 地蒔
蒔絵＊技法の一つ。蒔絵の文様以外の地に地塗＊を施し、蒔絵粉＊を蒔く技法。地蒔には沃懸地＊・金地＊・平目地＊・梨子地＊など粉の種類により名称がある。また、蒔き方によって
Ⅲ 蒔絵

詰蒔き＊・淡蒔き＊・蒔暈し＊・斑蒔きなどの名称がついている。作業工程上は研出蒔絵＊と同様である。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

10 沃懸地地蒔＊の一つ。地塗＊を施した面に、鑢粉（金属塊を鑢で削り下ろしたままの粉）あるいは鑢粉を若干丸めた形状の粉（古代粉）
を、全面に隙間なく蒔付け、粉固めを繰り返し、研炭＊で（艶上げ＊と同じ方法）を行い、仕上げる技法。蒔絵粉の粒子
研いで金色にし、胴擦＊と磨きが粗く、金地＊と異なり形状が不揃いである。

Ⅴ 道具・材料

11 金地
地蒔＊の一つ。地塗＊を施した面に、丸粉（蒔絵＊および蒔絵粉＊を参照）
を全面に隙間なく蒔（艶上げ＊と同じ方法）
を行付け、粉固めを繰り返し、研炭＊で研いで金色にし、胴擦＊と磨き
Ⅵ 素地

30

い、仕上げる技法。沃懸地＊との違いは、粒子の揃った丸粉を蒔いていることで、仕上がりは均一な金色である。銀粉を用いた場合は銀地という。

8. Jinuri (literalmente, 'lacado de base')

11. Kinji (literalmente, 'fondo de oro')

VI. Soportes kiji

Uno de los tipos de jimaki* ('fondo espolvoreado'). Después de haber aplicado el urushi sobre
una superficie según la técnica jinuri* (literalmente, 'lacado de base'), se esparce el polvo
marufun (limaduras de oro con forma esférica, ver maki-e* y maki-e fun*) y se la cubrecompletamente. Después de que se endurezca, se aplica el urushi sobre la superficie paraconsolidar el polvo esparcido (fungatame). Se repite el proceso de fungatame varias veces.
A continuación, la superficie se alisa con carbón vegetal togisumi* para conseguir un buencolor dorado, y el proceso se completa con el pulido dôzuri* y el acabado tsuyaage* ('resalte
de brillo'). Como el polvo de oro es de forma esférica y de grano regular, el acabado dorado
muestra un aspecto más uniforme que el obtenido mediante el método ikakeji*. El fondo sellama ginji (literalmente, 'fondo de plata') cuando se usa polvo de plata.

V. Herramientas y materiales

Uno de los tipos de jimaki* ('fondo espolvoreado'). Después de haber aplicado el urushi sobre
una superficie según la técnica jinuri* (literalmente, 'lacado de base'), se esparce el polvo
yasurifun (limaduras de un lingote de oro, ver maki-e*) o yasurifun, ligeramente más esférico
(kodaifun), y se cubre completamente toda la superficie. Después de que se endurezca, seaplica el urushi sobre la superficie para consolidar el polvo esparcido (fungatame). Se repite
el proceso de fungatame varias veces. A continuación, la superficie se alisa con carbón
vegetal togisumi* para conseguir un buen color dorado, y el proceso se completa con elpulido dôzuri* y el acabado tsuyaage* ('resalte de brillo'). Como el polvo de oro es grueso yde granulometría irregular, el acabado dorado es menos uniforme que el obtenido medianteel método kinji* (literalmente, fondo de oro').

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

10. Ikakeji

III. Decoración maki-e

Una de las técnicas de maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado') para crear fondos variados.
Consiste en esparcir el polvo maki-e fun* después de dar una capa jinuri* (literalmente, 'lacadode base') sobre las áreas que no están ocupadas con los motivos decorativos. Hay varios tipos
de jimaki, como el ikakeji*, el kinji* (literalmente, 'fondo de oro'), el hirameji* (fondo de polvo
plano ovalado) o el nashiji* (literalmente, 'fondo de piel de pera'), denominaciones establecidas
según los tipos de polvo usados. La nomenclatura varía también según cómo se esparce elpolvo, por ejemplo, tsumemaki* ('espolvoreado denso'), usumaki* ('espolvoreado ligero'),makibokashi* (espolvoreado con efecto de sombreado) y muramaki ('espolvoreado desigual').
El proceso para crear fondos jimaki es el mismo que el del togidashi maki-e* (maki-e alisado).

II. Lacado kyûshitsu

9. Jimaki ('fondo espolvoreado')

I. Urushi

Uno de los procesos de maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). Consiste en pintar con
urushi distintas áreas de los motivos o del fondo para esparcir encima el polvo maki-e fun*. Es
importante aplicar el urushi de manera fina y uniforme, con un espesor adecuado al tamañodel grano del polvo maki-e fun* que se va a esparcir. Como la irregularidad en la superficie
lacada conduce a una distribución irregular del polvo esparcido sobre ella, para evitarlo, paralas áreas amplias se utiliza un pincel plano especial llamado jinuribake para aplicar el urushi.
Para las pequeñas zonas de los motivos o áreas reducidas del fondo, se utiliza otro pincel
redondo llamado jinurifude (literalmente, 'pincel de lacado de base', ver maki-e fude*). Es
importante ajustar la viscosidad del urushi para que no queden marcas de pincel.

31

12 平目地Ⅰ漆

地蒔＊の一つ。地塗＊を施した面に、平目粉（蒔絵＊および蒔絵粉＊を参照）
を全面に蒔付け、（艶上げ＊と同じ方法）を行い、仕上げる技
塗込み、研炭＊で研いで金色にし、胴擦＊と磨き法。詰蒔く＊場合と若干淡く蒔く場合により、表情が変わる。

Ⅱ 髹漆

13 梨子地地蒔＊の一つ。地塗を施した面に、梨子地粉（蒔絵＊および蒔絵粉＊を参照）
を全面に蒔付を薄く数回に分けて塗込み、研炭＊で研いで胴擦＊と艶上げ＊
け、梨子地漆（透漆＊を参照）
を行い、仕上げる技法。蒔き方によって、詰 梨 子地・霞 梨 子地・鹿の子梨子地・雲梨子地・叢 梨 子地・刑 部梨子地などの名称がある。なお、刑部梨子地は大型の梨子地粉を蒔かず

Ⅲ 蒔絵に置き並べる。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾（濃蒔）
14 詰蒔き粉蒔き技法の一種。蒔絵粉＊の種類には関わり無く、文様あるいは地に蒔絵粉を隙間無く高い密度で蒔き詰めること。
地塗＊した面に蒔絵粉を蒔いた後、1 段階から2 段階細かな粉を蒔き足すと、粗い粉の間に細かな粉が隙間無く入り詰蒔くことが出来る。

詰蒔き
Tsumemaki (espolvoreado denso)

Ⅴ 道具・材料（薄蒔）
15 淡蒔き粉蒔き技法の一種。蒔絵粉＊の種類には関わり無く、蒔絵文様以外の地に、粗くまばらに蒔き付けること。地塗＊した面に蒔絵粉を淡く均一に蒔くため、粉筒＊の使い方に高度な技を

Ⅵ 素地

32

必要とする。
淡蒔き
Usumaki (espolvoreado ligero)12. Hirameji (fondo de polvo plano ovalado)

15. Usumaki ('espolvoreado ligero')Uno de los tipos de la técnica de esparcir polvo. Independientemente del tipo de polvo
maki-e fun* usado, se esparce de manera ligera y dispersa sobre una superficie sin motivos
decorativos preparada con jinuri*. Requiere una gran habilidad en el uso del funzutsu*(pequeño tubo para esparcir polvo) para poder espolvorear de forma dispersa y uniforme.

V. Herramientas y materiales

Uno de los tipos de la técnica de esparcir polvo. Independientemente del tipo del polvo
maki-e fun* usado, se esparce el polvo metálico de manera muy densa —bien para crear
unos motivos o bien unos fondos—, de modo que el área quede completamente cubierta.
Tras el primer espolvoreado sobre el área preparada con jinuri, se aplica otro espolvoreado
con un polvo más fino para rellenar los espacios entre las partículas más gruesas del primer
espolvoreado.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

14. T sumemaki, también conocido como koimaki('espolvoreado denso')

III. Decoración maki-e

Uno de los tipos de jimaki* ('fondo espolvoreado'). Después de haber aplicado el urushi en
una superficie lacada según la técnica jinuri* (literalmente, 'lacado de base'), se esparce elpolvo nashijifun (un hiramefun más aplanado y curvo, ver maki-e* y maki-e fun*) sobre
toda la superficie y se cubre con varias capas finas de nashiji urushi (urushi utilizado parael nashiji, ver suki urushi*). La superficie se alisa con carbón vegetal togisumi* para obtener
un buen color dorado, y el proceso se completa con el pulido dôzuri* y el acabado tsuyaage*('resalte de brillo'). Dependiendo de cómo se esparce el polvo, el fondo logrado se llamará
tsume nashiji ('denso'), kasumi nashiji (literalmente, 'niebla'), kanoko nashiji (con manchas),kumo nashiji (literalmente, 'nube') o mura nashiji (moteado). En el gyōbu nashiji no se usa
polvo, sino que se adhieren una a una las partículas más grandes de nashijifun.

II. Lacado kyûshitsu

13. Nashiji (literalmente, 'fondo de piel de pera')

I. Urushi

Uno de los tipos de jimaki* ('fondo espolvoreado'). Después de haber aplicado el urushi sobre
una superficie lacada según la técnica jinuri* (literalmente, 'lacado de base'), se esparce elpolvo hiramefun (limaduras de metal en forma esférica aplanadas para que queden ovaladas,ver maki-e* y maki-e fun*) por toda la superficie. La superficie se alisa con carbón vegetal
togisumi* para conseguir un buen color dorado y el proceso se completa con el pulido
dôzuri* y el acabado tsuyaage* ('resalte de brillo'). Se pueden obtener variaciones según elespolvoreado denso (tsumemaki*) o ligero.

VI. Soportes kiji33

（ 暈 蒔き）
16 蒔暈しⅠ漆

粉蒔き技法の一種。蒔絵粉＊の種類には関わり無く、文様あるいは地に蒔絵粉を隙間無く蒔く部分から徐々に粗くまばらに蒔き付ける。暈す幅により粉筒＊の使い方が異なり、高度な技を必要とする。

Ⅱ 髹漆

蒔暈し
Makibokashi(espolvoreado con efecto de sombreado)

17 蒔放し平蒔絵＊技法の一つ。平蒔絵は粉蒔後に粉固めを行い、磨いて仕上げるが、この場合は蒔いたままで仕上げとすることを言う。蒔放しの場合は微粒子の蒔絵粉＊を用いるか、消粉＊を
用いる。

Ⅲ 蒔絵

18 付描
蒔絵＊の線描きを表す技法の一つ。研出蒔絵＊や平
蒔絵＊の磨き仕上げが済んだ後、細部を表現するたⅣ 蒔絵以外の装飾

めにその上に線書きにより輪郭線や流水、葉 脈 などの表情を加える技法。粘性の高い絵漆＊で描くことにより、細く肉付けの高い蒔絵線を表現出来る。
梅蒔絵手箱（三嶋大社）（部分）
Tsukegaki, detalle de la caja de cosméticos
con decoración maki-e, siglo XIII, Santuario
Mishima-taisha

Ⅴ 道具・材料

19 描割
蒔絵＊の線描きを表す技法の一つ。研出蒔絵＊や平
蒔絵＊の地塗＊の際、地との境界線や文様の重なる部分等の描きたい部分を塗り残し、粉蒔を行う。地塗がない部分には金粉がつかないため、黒い線を表

Ⅵ 素地

34

現できる。
梅蒔絵手箱（三嶋大社）（部分）
Kakiwari, detalle de la caja de cosméticos
con decoración maki-e, siglo XIII, Santuario
Mishima-taisha

17. Makihanashi, makippanashi (literalmente, 'espolvoreado sin más´)

18. Tsukegaki (dibujo lineal añadido)

VI. Soportes kiji

Una de las técnica para expresar líneas en la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo
espolvoreado'). La técnica se utiliza en el togidashi maki-e* (maki-e alisado) y el hiramaki-e*(maki-e plano). Cuando se pintan los motivos con el urushi antes del espolvoreado, es decir
en el proceso de jinuri* (literalmente, 'lacado de base'), se reservan sin pintar estrechos
espacios lineales, que quedarán como líneas negras, ya que el polvo esparcido no se adhiereallí. La técnica se utiliza para representar líneas limítrofes o expresar la superposición de losmotivos.

V. Herramientas y materiales

19. Kakiwari (crear líneas dejando espacio de reserva)

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Una técnica para trazar líneas en la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado).
Se utiliza en el togidashi maki-e* (maki-e alisado) o hiramaki-e* (maki-e plano) después delpulido, con el fin de completar pequeños detalles como contornos de los motivos, finas líneas
del fluir de agua o nervios de las hojas. Dibujándolos con un e-urushi* de alta viscosidad, sepueden crear líneas finas y elevadas, sobre las que se aplica el espolvoreado maki-e.

III. Decoración maki-e

Una de las técnicas de hiramaki-e* (maki-e plano). El hiramaki-e* consta de espolvoreado,
consolidación de este con la aplicación de urushi (fungatame) y pulido (ver tsuyaage*). Sin
embargo, en la técnica makihanashi, se omiten los pasos de fungatame y pulido. En esta
técnica se aplica un polvo maki-e fun* de granulometría muy pequeña o keshifun*, un tipo
extremadamente fino de oro en polvo.

II. Lacado kyûshitsu

Uno de los tipos de la técnica de esparcir polvo. Independientemente del tipo de polvo
maki-e fun* aplicado, se espolvorea —bien para crear motivos o fondos— de modo que hayauna progresión gradual de densidad, desde una zona cubierta completamente hasta otra
zona dispersa. Como el funzutsu* (pequeño tubo para esparcir polvo) se tiene que usar dedistintos modos dependiendo del tamaño de las áreas de sombreado, se requiere un alto
nivel de habilidad.

I. Urushi

16. Makibokashi, también conocido como bokashimaki(espolvoreado con efecto de sombreado)35

20 針描（引掻）Ⅰ漆

蒔絵＊に細線を表す技法。研出蒔絵＊や平蒔絵＊の粉
蒔き後、その漆が硬化しないうちに硬く先端の尖った
針・竹・鳥 羽 根 軸 等の道具を用い、粉蒔きの面を引っ掻いて黒い線を表す。描割＊の簡略表現として葉脈などを描く際に用いる。箔絵＊に用いる場合もある。

Ⅱ 髹漆

葡萄蒔絵螺鈿聖餅箱（東慶寺）（部分）
Harigaki, detalle del píxide Namban con
decoración hiramaki-e, finales del siglo XVI oprincipios del XVII, Templo Tôkeiji

21 練描
蒔絵＊の関連技法の一つ。蒔絵粉＊を透漆＊に練り合わせたものを用いて文様を描き、硬化後
Ⅲ 蒔絵に（艶上げ＊と同じ方法で）磨いて仕上げる。消粉＊を膠 等に練り合わせて描く場合もある。
筆の勢いが直接表せる技法。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

22 絵 漆
蒔絵＊に用いる漆の一種。付描＊や詰蒔き＊の地塗＊を行う際に用いる漆。描きやすくするため、生漆＊をなやし＊、ベンガラを練り込み、黒地に対して明瞭な赤色の漆。付描に用いる場
合は固めに、地塗に用いる場合は柔らかめに調整する。置目＊にも用いる。

Ⅴ 道具・材料

23 置目
蒔絵＊をはじめとする装飾工程の一つ。文様の下図（原図）を器物面に転写すること。下図
その裏面から漆・絵漆＊あるいは水溶き顔を薄い和紙（薄 美 濃 紙・雁 皮 紙など）に写し取り、Ⅵ 素地

料などで描き起こす。その描いた面を漆面に置き、表面から擦り付けることで、下図が器物面に転写される。この和紙を「置目紙」、転写作業を「置目取り」という。置目紙を使用せず、という。
直接器物面に絵漆などで文様を描く場合を
「描置目」

36

II. Lacado kyûshitsu

Una de las técnicas para expresar líneas en la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo
espolvoreado'). La técnica se utiliza en el togidashi maki-e* (maki-e alisado) o el hiramaki-e*(maki-e plano). Consiste en esgrafiar con un instrumento duro y puntiagudo, como una
aguja, un palillo de bambú o un cálamo de plumas, la superficie espolvoreada antes de que elurushi aplicado se endurezca. Es una manera más sencilla de expresar líneas que el kakiwari*(crear líneas dejando espacio de reserva) y se usa para representar detalles como los nervios
de las hojas. La técnica también se utiliza en la decoración haku-e* (literalmente, 'dibujo con
pan de oro o plata').

I. Urushi

20. H
 arigaki (literalmente, 'dibujo con aguja'), también conocido
como hikkaki (literalmente, 'rayado')

21. Nerigaki (dibujo de pasta)

23. Okime (traslado de los motivos decorativos)

VI. Soportes kiji

Una de las fases preparativas en la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado')y en otros tipos de ornamentación. Consiste en trasladar los motivos decorativos diseñados
a la superficie de un objeto. Primero se copia el diseño en un papel japonés washi fino, como
papel usumino o ganpi, y a continuación, usando el urushi, e-urushi* (literalmente, 'urushi
para pintar') o pigmento disuelto en agua, se calcan los contornos de los motivos desde el
reverso del papel. La hoja de papel se coloca con el reverso hacia abajo sobre la superficie
lacada y seca, y se frota para que los motivos se trasladen al objeto. Este papel washi con
el diseño dibujado se conoce como okimegami y el proceso de traslado del diseño se llama
okimedori. Dibujar directamente un diseño con e-urushi* u otro material sobre un objeto sin
usar el papel se llama kaki okime.

V. Herramientas y materiales

Uno de los tipos de urushi que se utiliza en la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo
espolvoreado'). El e-urushi se utiliza para dibujar las líneas en el tsukegaki* (dibujo lineal
añadido) y para pintar áreas más amplias en el proceso de jinuri* (literalmente, 'lacado de base')
antes del espolvoreado denso (tsumemaki*). Se elabora mezclando ki urushi* ('urushi crudo')que se ha sometido al nayashi* (homogneización) con bengara (ocre rojo de óxido de hierro), ysu color rojo facilitará el trabajo sobre la superficie negra. La mezcla de e-urushi se ajusta paraque sea más viscosa cuando se usa para el tsukegaki* y más fluida cuando se usa para el jinuri*.
El e-urushi también se utiliza para el okime* (traslado de los motivos decorativos).

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

22. E -urushi (literalmente, 'urushi para pintar', que no debe
confundirse con urushi-e*)

III. Decoración maki-e

Una de las técnicas relacionadas con la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo
espolvoreado'). Se dibujan los motivos usando una mezcla pastosa de polvo maki-e fun* ysuki urushi* ('urushi transparente'), y cuando la pasta se ha endurecido, los motivos se pulen(tsuyaage*). En algunos casos se usa una pasta de polvo keshifun* mezclado con nikawa (colaanimal) u otros adhesivos. La técnica sirve para mostrar la vivacidad y fuerza del trazo con
el que se dibujan los motivos.

37

Ⅳ 蒔絵以外の装飾（14項目）
Ⅰ漆

蒔絵＊以外の装飾技法は、蒔絵と併用して用いられることが多い螺鈿＊・平文＊・卵殻＊などの技法、刃物を用いて表現する沈 金＊・彫 漆＊・蒟 醤＊・存 星＊などの技法、琉球地方で発展した堆錦＊・箔絵＊など、数多くの種類がある。

Ⅱ 髹漆

1 漆絵
漆工装飾技法の一つ。透漆＊に顔料を混和した色漆＊で文様を描く技法。漆装飾技法の中では最も古くから行われていると考えられる。近世以前は天然顔料が使われていたため、朱・緑色（雌黄＋藍）・黒色（油煙・松煙）の5色（硫化水銀）・褐色（ベンガラ）・黄色（雌 黄 ）Ⅲ 蒔絵色に限られていた。現在は合成顔料が普及し多くの種類の色漆が得られるようになった。

2 箔絵
漆工装飾技法の一つ。漆で文様を描き金・銀箔を貼付け文様を表す。さらに針描＊などで
Ⅳ 蒔絵以外の装飾

細部の文様を表現することも出来る。硬化後、摺漆＊で固め定着する。

3 蒔貝（微塵貝）
螺鈿＊技法の一つ。漆を地塗＊した上に、細かく砕いを蒔いて装飾する。硬化後、た薄貝（螺鈿＊を参照）

Ⅴ 道具・材料

漆を塗り込めてから、研炭＊で研ぎ出した後、胴擦＊と艶上げ＊を行い仕上げる。貝が青く仕上がることから、青貝微塵ともいう。
蒔貝の作例
Makigai (espolvoreado de concha)

4 密陀絵
Ⅵ 素地

絵画技法の一つで、油絵の一種。荏 油・桐 油・亜 麻 仁 油などの植物油を低温で長時間を加えることにより、さらに硬煮詰めると、乾燥性が高まる。乾燥剤として一酸化鉛（密 陀 僧 ）化が促進される。天然顔料の中で白色の鉛白や胡粉は、漆と混和すると黒変してしまうが、密陀油に混和すると白色を表せることから、白密陀が多く用いられる。

38

IV. Otras técnicas decorativas distintas a maki-e* (14 entradas)

2. Haku-e (literalmente, 'dibujo de hojas metálicas')

3. M akigai (literalmente, 'espolvoreado de concha'), también conocida
como mijingai (literalmente, 'minúsculos fragmentos de concha')

V. Herramientas y materiales

Una de las técnicas del raden* (incrustación de nácar). Sobre un área lacada de jinuri*(literalmente, 'lacado de base'), se esparcen trozos finamente triturados de láminas de nácar
usugai (literalmente, 'concha delgada', ver raden*). Después de que se endurezca, la superficie
se cubre con varias capas de urushi. A continuación, se alisa con carbón vegetal togisumi*
hasta que reaparezcan los trozos de nácar. El proceso se completa con el pulido dôzuri* y elacabado tsuyaage* ('resalte de brillo'). Debido al color azul que adquiere el nácar, la técnica
también se conoce como aogai mijin (literalmente, ''minúsculos fragmentos de concha azul').

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Una de las técnicas decorativas. Se dibujan los motivos con el urushi sobre los cuales secoloca pan de oro o de plata, que queda adherido solo en las zonas de urushi fresco. Se
pueden representar detalles adicionales usando la técnica harigaki* (literalmente, 'dibujo con
aguja'). Después de que se endurezca, se lleva a cabo el suri urushi* (literalmente, 'frotado deurushi') para asegurar la adherencia firme de oro o plata.

III. Decoración maki-e

Una de las técnicas decorativas. Se trata de pintar motivos con iro urushi* ('urushi decolor'), que es una mezcla de suki urushi* ('urushi transparente') y pigmentos. El urushi-e seconsidera la técnica decorativa más antigua. Hasta finales del siglo xix, cuando solo estaban
disponibles los pigmentos naturales, existían únicamente cinco colores, a saber, bermellón(rojo de sulfuro de mercurio), marrón (ocre rojo conocido como bengara, de óxido de hierro),
amarillo (de oropimente), verde (de oropimente e índigo) y negro (del hollín del humo deaceite o de pino carbonizado). Hoy en día, debido al desarrollo de los pigmentos sintéticos se
dispone de una amplia gama de colores de iro urushi*.

II. Lacado kyûshitsu

1. Urushi-e (pintura de urushi, que no debe confundirse con e-urushi*)I. Urushi

Hay muchas más técnicas decorativas aparte del maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado')que se utilizan en la elaboración de objetos lacados. Por ejemplo, las técnicas del raden*(incrustación de nácar), el hyômon* (incrustación de láminas de metal) y el rankaku* (cáscarade huevo) se usan frecuentemente combinándose con el maki-e*; las técnicas del chinkin*(literalmente, 'oro hundido'), el chôshitsu* ('urushi tallado'), el kinma* y el zonsei* se practican
utilizando herramientas de incisión o grabado; y también existen las técnicas del tsuikin*(literalmente, 'brocado superpuesto') y el haku-e* (literalmente, 'dibujo con pan de oro o plata'),que se desarrollaron en las islas Ryûkyû (actual Okinawa).

4. Mitsuda-e
VI. Soportes kiji

Pintura al óleo utilizada en los objetos de urushi. Al calentar los aceites vegetales como elaceite de perilla, el aceite de tung y el aceite de linaza a fuego lento y a baja temperatura
durante un largo tiempo, el carácter secante de los aceites aumenta. La adición de monóxido
de plomo (mitsudasô), para producir el llamado aceite de mitsuda, incrementa aún más lavelocidad de secado o endurecimiento. Se mezcla este aceite con pigmentos para decorar
objetos lacados. El color blanco de mitsuda-e es el blanco más utilizado en los objetos deurushi, ya que los pigmentos blancos naturales gofun (carbonato de calcio) y el blanco deplomo, de uso común, se vuelven muy ennegrecidos cuando se mezclan con el urushi, pero
permanecen blancos si se combinan con aceite de mitsuda.

39

5 蒟醤
Ⅰ漆

漆工装飾技法の一つ。上塗漆面に刀で文様を彫り、その彫溝に地の漆とは別の色漆＊を埋め込み、研炭＊
で研いで余分な色漆を取り除くことで文様を明瞭に表す。
タイやミャンマーの代表的な漆工技法で、
日本には高松の漆工家・玉 楮象谷が導入し、現在は高Ⅱ 髹漆松の代表的な技法となっている。

蒟醤の作例（部分）
Kinma

6 存星
漆工装飾技法の一つ。上塗漆面に刀で文様を彫り、その彫溝に地の漆とは別の色漆＊を埋め込み、研ぎ出して文様を表す。その後、文様の輪郭線や細線を彫り、その彫溝に漆を摺込
Ⅲ 蒔絵

んで、金箔を押込み表す技法。広くは輪郭線を線刻しただけのもの、また文様を漆絵＊で描
き輪郭線や細線を沈金＊で施したものなども含む。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

7 彫漆
漆工装飾技法の一つ。漆を厚く塗り重ねた層に文様を彫り込む技法の現代的な総称。日本では黒・朱・黄・緑など単一の色漆＊を重ねて彫り込んだものを、Ⅴ 道具・材料

それぞれ堆 黒・堆 朱・堆 黄・堆 緑と呼ぶ。緑漆や朱漆を分けて塗り重ねた積層の彫り込む深さを変えて、花や鳥を朱の層で表し、葉・枝などを緑の層で表すと呼ぶ。
技法を「紅花 緑葉」

龍鳳凰堆黄椀（MOA美術館）（部分）
Chôshitsu, detalle de un cuenco, China, 1596,
Museo de Arte MOA

Ⅵ 素地

8 屈輪
彫漆＊や陶磁器に用いられる意匠の一種。漆を厚く塗り重ねた層に文様を彫り込む技法の中で、蕨型、ハート型、眼鏡型などによる連続文様のこと。

40

5. Kinma

Un tipo de diseño que se aplica en el chôshitsu* ('urushi tallado') que también se encuentra enla cerámica. Los motivos tallados en el recubrimiento grueso de numerosas capas de urushi
superpuestas son volutas o patrones repetidos en forma de corazón, quevedos o warabi (brotes
de helecho); este último motivo es semejante a los arabescos.

VI. Soportes kiji

8. Guri

V. Herramientas y materiales

Una de las técnicas decorativas. Chôshitsu es un término genérico moderno para la técnica
mediante la cual los motivos se tallan en relieve en el recubrimiento grueso que consta denumerosas capas de urushi. Se practica mucho en la laca china. Se talla el recubrimiento con
estratos de urushi de un solo color de iro urushi* ('urushi de color'), por ejemplo, de negro,
bermellón, amarillo o verde, y, dependiendo del color, se denominan en Japón tsuikoku(literalmente, 'negro superpuesto'), tsuishu (literalmente, 'bermellón superpuesto'), tsuiô(literalmente, 'amarillo superpuesto') y tsuiryoku (literalmente, 'verde superpuesto'). En
una variante de esta técnica conocida como kôka ryokuyô (literalmente, 'flores rojas, hojas
verdes'), los estratos de urushi verde y bermellón (rojo) se superponen unos encima de otros,
y se tallan los motivos a diferentes profundidades para que, por un lado, las flores y lospájaros sean de color rojo y, por el otro, las hojas y las ramas, de color verde.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

7. Chôshitsu ('urushi tallado')

III. Decoración maki-e

Una de las técnicas decorativas. Se graban unos motivos en la superficie del recubrimiento
superior (uwanuri) del urushi con una herramienta de grabado y las incisiones resultantes
se rellenan con iro urushi* ('urushi de color'), de un color que contraste con el fondo. La
superficie se alisa para que los motivos queden nítidos. Posteriormente, se graban loscontornos de los motivos y otros detalles a resaltar, y se rellenan de urushi las incisiones
frotándolo, y acto seguido se cubren con pan de oro. Se obtienen motivos grabados de color
combinados con dorado. En sentido más amplio, el término zonsei incluye una variante
con los contornos solo grabados sin relleno de oro, y la decoración con pintura de urushi(urushi-e*) acompañada de los contornos de los motivos grabados y rellenos de oro, una
técnica llamada chinkin* (literalmente, 'oro hundido').

II. Lacado kyûshitsu

6. Zonsei

I. Urushi

Una de las técnicas decorativas. Se graban unos motivos en la superficie del recubrimiento
superior (uwanuri) del urushi con una herramienta de grabado y las incisiones resultantes
se rellenan con iro urushi* ('urushi de color'), de un color que contraste con el fondo. La
superficie se alisa para eliminar el exceso de iro urushi* y para que los motivos queden
nítidos. La técnica es característica de las obras de laca realizadas en Tailandia y Myanmar.
En Japón el pionero en introducir esta labor fue el artista de urushi Tamakaji Zôkoku (18051869) de Takamatsu. El trabajo de kinma en la actualidad está estrechamente asociado con
Takamatsu.

41

9 堆漆
Ⅰ漆

漆工装飾技法の一つ。
ここでは、現代の日本で行われている技法について触れる。仮板の上に各種の色漆＊を100回以上塗り重ね、5〜7mm 厚の漆だけの漆板をつくり、その塗り重
ねた漆板を形に切り抜き、必要な枚数を張り合わせた後、造形する技法。

Ⅱ 髹漆

10 沈金（鎗金）
漆工装飾技法の一つ。漆塗面に刀や鑿と呼ばれる刃物で文様を彫り、彫溝に摺漆＊をし、金箔を押し込み、文様を表す。中国では鎗金と呼ぶ。現在行われている技法には、線彫り・点彫り・片切彫り・引掻彫りなどがある。彫溝に入れる材料は、箔以外に消Ⅲ 蒔絵

粉＊や色粉を使用することもある。彫っただけで何も入れないで仕上げる技法を素彫りと呼ぶ。
沈金の作例（部分）Chinkin (oro hundido)

11 堆錦
Ⅳ 蒔絵以外の装飾

漆工装飾技法の一つ。焼 漆（熱して水分を完全に取り除いた漆）に大量の顔料を叩きながら混入し、練り合わせたものを堆 錦餅と呼び、それをローラーで薄く延ばし板状にする。さらにその薄板を小刀で文様に切り抜き、接着用の焼漆を塗り器物に貼付ける。堆錦餅をレリーフ状にした上に金属棒で線刻を行い、表情をつける。貼り重ねる、複数の色の餅を練り合わ
せる、細く切り唐草文様などを作る、餅の上から顔料や金消粉＊で着彩・暈しを表現する、などの応用技法もある。

Ⅴ 道具・材料

12 平 文（平脱）
漆工装飾技法の一つ。金・銀・錫・鉛等の金属薄板を文様に切り透かし、漆下地面あるいは中塗面に貼付け、その上に黒漆を数回塗り重ねる。その後、研炭＊で金属Ⅵ 素地

文様を研ぎ出し、艶を上げて仕上げる。
金属文様を研がずに剥ぎ出す技法を平脱と呼ぶ。金属面に刃物で毛彫りをする場合もある。近世以降、金銀のその技法も同様に呼ぶ様になった。
薄板を金貝＊と呼び、42

梅蒔絵手箱（三嶋大社）（部分）
Hyômon (incrustación de láminas de metal),detalle de la caja de cosméticos con decoración
maki-e, siglo XIII, Santuario Mishima-taisha

9. Tsuishitsu ('urushi de color en capas')

11. Tsuikin (literalmente, 'brocado superpuesto')

VI. Soportes kiji

Una de las técnicas decorativas. Se recortan motivos decorativos de una hoja fina de metal,como de oro, plata, estaño o plomo, y se adhieren sobre la imprimación del lacado urushi
shitaji* (base con urushi) o sobre el recubrimiento medio (nakanuri) de urushi, y encima se
aplican capas de urushi negro varias veces. A continuación, se alisa toda la superficie con
carbón vegetal togisumi* hasta que reaparezca el metal. Finalmente se pule toda la superficie
para resaltar el brillo (tsuyaage*). Cuando en lugar de alisar se usa un cuchillo para sacar
los elementos metálicos, se denomina heidatsu. A veces se graban líneas finas (kebori) en lasuperficie metálica. Como estas hojas finas de oro y plata recibieron el nombre de kanagai*(literalmente, 'concha de metal') desde la Edad Moderna, el término kanagai también hallegado a significar esta técnica cuando se trata de láminas de oro o plata.

V. Herramientas y materiales

12. H yômon (incrustación de láminas de metal) y una variantetécnica conocida como heidatsu

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Una de las técnicas decorativas. Se añade una gran cantidad de pigmento en yaki urushi (urushi
calentado para eliminar completamente su contenido acuoso) batiéndolo constantementepara hacer una masa o masilla conocida como tsuikin mochi (literalmente, 'pastel mochi debrocado superpuesto'). Se estira la masa con la ayuda de un rodillo y se recorta con un cuchillo
pequeño en distintas formas decorativas. A continuación, se adhiere encima de un objeto lacado
aplicando yaki urushi como adhesivo. Posteriormente, se graban los detalles en la superficie
elevada con una varilla metálica. La técnica puede tener variaciones: superponer los motivos
decorativos uno encima de otro, combinar masillas de diferentes colores, o crear volutas florales
a partir de tiras delgadas recortadas. Se puede retocar la superficie de los motivos decorativos
con pigmentos en polvo o polvo de oro keshifun* para añadir efectos cromáticos o sombreado.

III. Decoración maki-e

Una de las técnicas decorativas. Se graban los motivos en una superficie de urushi con cincelu otras herramientas afiladas. Las incisiones se rellenan de urushi utilizando la técnica
suri urushi* (literalmente, 'frotado de urushi') y se les adhiere, presionando, el pan de oro.
El término chino para la técnica es sôkin (pronunciado en japonés). La técnica del chinkin
practicada en Japón hoy en día incluye la incisión lineal, el punteado, el katagiribori (incisiónde una ranura con un lado vertical y otro lado en bisel) y el hikkakibori (literalmente, 'tallado
con rayado', similar al harigaki*). Aparte de pan metálico, se utilizan pigmentos en polvo opolvo metálico muy fino keshifun* para rellenar las incisiones. Cuando las incisiones se dejan
sin rellenar, se denomina subori ('tallado simple').

II. Lacado kyûshitsu

10. Chinkin (literalmente, 'oro hundido'), también conocido como sôkin

I. Urushi

Una de las técnicas decorativas. Aquí solo se describe el método que se practica actualmente
en Japón. Sobre una base auxiliar (normalmente de cristal o madera), se construye una
lámina sólida de 5 a 7 mm de espesor superponiendo más de cien capas de urushi (irourushi*) de diferentes colores. Se despega de la base y se recortan en distintas formas o seunen con otras láminas preparadas, así se crean formas definitivas de objetos haciendo lucir
los sustratos de capas.

43

13 螺鈿（青貝）Ⅰ漆

漆工・木工の装飾技法の一つ。漆塗面に施す 漆 地 螺 鈿と木地に直接嵌め込む木地螺鈿がある。夜光貝や 鮑 貝の殻の真珠層部分を文様に切り、器物に嵌め込むか貼付ける。貝は他にも蝶 貝・メキシコ鮑貝・真珠貝などを用いる。材料加工法は、一定の厚さに摺り減らす
摺貝法と、煮込んで貝層を剥がす煮貝法がある。螺鈿の技法と材料は厚貝（厚さ1mm 前後）と、薄貝（厚さ0.1mm前後）に大別される。厚貝の切削法

Ⅱ 髹漆

は糸鋸で文様を切り鑢で整える。薄貝は小刀や針先を用いて切る切抜法、鏨 で打ち抜く打抜法、希塩酸で溶かす腐食法の三種類がある。その他、厚貝には細線を彫る毛彫り、立体的に彫刻する彫 貝などがある。薄貝の技法には三角形・方形・菱形などの貝片を並べる置貝法、細かく砕いた貝の細片

Ⅲ 蒔絵を蒔く蒔貝＊法 、貝片に亀裂を作る割貝法、貝片の裏に彩色や金銀箔や金銀粉を施す色貝法などがある。黒漆面に薄貝を貼ると貝が青く輝くために、薄貝螺鈿を青貝と呼ぶこともある。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

樵夫蒔絵硯箱（MOA美術館）（部分）
Raden (incrustación de nácar),detalle de una caja de escritura con
decoración maki-e, siglo XVII, Museode Arte MOA

Ⅴ 道具・材料

14 卵殻
漆工装飾技法の一つ。鶏や 鶉 の卵殻を用いる変塗技法の一つで、中塗研面に漆で下付けした上に卵＊殻を並べ平らに押し付け、細かくひび割れを入れる。
硬化後、漆を数回塗込み、研炭＊で研ぎ出した後に胴擦＊と艶上げ＊を行い仕上げる。
Ⅵ 素地

44

卵殻の作例（部分）Rankaku (cáscara de huevo)

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e
V. Herramientas y materiales
VI. Soportes kiji

Una de las técnicas decorativas. Es una de las técnicas de kawari nuri* (lacados especialesde varios tipos) en la que se usan cáscaras de huevo de gallina o de codorniz. Se dibujan
los motivos decorativos con el urushi en la superficie alisada del recubrimiento medio delurushi (nakanuri), y se colocan trozos de cáscara de huevo encima y se presionan paraque se produzcan finas grietas a medida que se adhieren a la superficie. Después de que
se endurezca, la superficie se recubre con varias capas de urushi. Se alisa la superficie con
carbón vegetal togisumi* hasta que resurjan los motivos, y el proceso se completa con elpulido dôzuri* y el acabado tsuyaage* ('resalte de brillo').

III. Decoración maki-e

14. Rankaku (cáscara de huevo)

II. Lacado kyûshitsu

Una de las técnicas decorativas, también utilizada en la ebanistería. Las láminas de concha sepueden incrustar directamente en el soporte de madera (conocido como kiji raden), o sobre
una superficie lacada (urushiji raden). Las láminas de nácar iridiscente de gran turbanteverde (yakôgai) o abulón (awabigai) se recorta en distintas formas decorativas, las cuales se
incrustan o se adhieren en la superficie de un objeto. También se usan otras conchas, comola ostra perlera plateada (chôgai), el abulón mexicano y la ostra perlera Akoya (shinjugai).
Las láminas de madreperla se obtienen desgastando las conchas por fricción hasta conseguir
láminas de un cierto grosor, método conocido como surigai ('concha desgastada por
fricción'), o hirviéndolas hasta que se descompongan en láminas, método conocido comonigai ('concha hervida'). Se distinguen las técnicas y materiales en dos grandes grupos:
por un lado trabajar con láminas más gruesas, atsugai (literalmente, 'concha gruesa'), de
aproximadamente 1 mm de grosor, y por otro, láminas más delgadas, usugai (literalmente,'concha delgada'), de un grosor alrededor de 0,1 mm. Cuando se elaboran motivos
decorativos a partir de las gruesas, atsugai, se recortan trozos de concha con una sierra dehilo y se perfila la forma con una lima. En el caso de las láminas delgadas, usugai, existen
tres métodos: recortarlas con un cuchillo pequeño o punta de una aguja, método conocido
como kirinuki (cortar); perforarlas con la ayuda de un cincel, método uchinuki (perforado); yrecortarlas aplicando ácido clorhídrico diluido, método conocido como fushoku (corrosión).
Para las láminas gruesas atsugai, existen técnicas adicionales, como grabar finas líneas,
llamada kebori, o tallar formas en relieve, denominada horigai (literalmente 'concha tallada').
Respecto a las láminas delgadas, usugai, existen varias formas de trabajarlas: yuxtaponer
pequeños trozos de concha recortados en triángulo, cuadrado y rombo, conocido como
método okigai ('concha yuxtapuesta'); esparcir diminutos fragmentos de nácar triturados,conocido como método makigai* ('concha espolvoreada'); crear agrietamiento en lostrozos de nácar, conocido como método warigai ('concha agrietada'); o aplicar color, pan opolvo de oro o plata en el reverso de las láminas, conocido como método irogai ('concha decolor'). Cuando se adhieren las láminas finas usugai sobre una superficie negra de urushi, seincrementa la iridiscencia azulada, por esta razón la incrustación de nácar fino también seconoce como aogai (literalmente, 'concha azul').

I. Urushi

13. Raden (incrustación de nácar), también conocido como aogai(literalmente, 'concha azul')45

Ⅴ 道具・材料（19項目）
Ⅰ漆

漆工に用いる道具・材料類は、主に髹漆＊工程に用いる漆刷毛＊・篦＊・下地＊材料などと、蒔絵装飾工程に用いる蒔絵筆＊・粉筒＊・蒔絵粉＊などがある。また、共通して用いる漆風呂＊・
濾紙＊・研炭＊などもある。いずれも天然素材が用いられている。

Ⅱ 髹漆

1 漆 刷毛漆塗りを行うための刷毛。かつては動物の毛で作られていたが、18 世紀に江戸の漆刷毛師の 泉 清 吉により刷毛目が出ない柔らかさと、漆を延ばす腰の強さを併せ持つ人毛の刷Ⅲ 蒔絵

その外側には毛が考案された。糊漆＊で人毛を板状に固め、薄い 桧 板を貼る。塗師刀＊で必要な長さだけ鉛筆のように削り出し、毛をほぐして使用する。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

漆刷毛
Urushibake (pincel plano para lacar)

2 漆 風呂漆工道具の一つ。器物に塗った漆を硬化させるための木製の戸棚。一般的には引戸で内部に桟と桟 木を渡し、塗った器物を指 板に載せて収納する。内側に水Ⅴ 道具・材料分を含ませて戸内を常に高湿度に保つ 湿 風 呂と湿度を加えない空風呂がある。
漆風呂
Urushiburo (armario para endurecer el urushi)

3 濾紙
漆工道具の一つ。漆に混入されている塵などを濾す極薄い和紙。原料の 楮 は繊維が長い
Ⅵ 素地

46

ため、液体の中の塵を吸収する働きが大きく、水などの液体に強い特徴がある。現在はテトロン製の濾紙も作られているが、編目構造のため微細な塵が濾しきれない。

V. Herramientas y materiales (19 entradas)

3. Koshigami (papel de filtro)

VI. Soportes kiji

Uno de los materiales auxiliares para elaborar piezas lacadas. Se trata de un papeljaponés washi muy fino que se usa para filtrar las partículas u otras impurezas del urushi.
Debido a la longitud de las fibras de kôzo, una especie de morera, con las que está hecho
el papel, el koshigami es extremadamente eficaz para atrapar las impurezas además deser suficientemente fuerte para no romperse en contacto con el agua u otros líquidos.
Actualmente se dispone de un papel de filtro hecho de tetoron (un tipo de poliéster fabricado
por Toray Industries), pero su estructura de malla no es tan eficaz como el papel de kôzo paraeliminar las partículas muy pequeñas.

V. Herramientas y materiales

Uno de los utensilios para elaborar piezas lacadas. Es un armario de madera que se usa para
endurecer el urushi aplicado sobre un objeto. El mueble tiene puertas correderas y su interior
está dotado de guías laterales y largueros transversales. Se introducen los objetos lacados
colocados encima de unas tablas que se apoyarán en los largueros. El armario cuyo interior
se humedece de forma artificial para crear un ambiente húmedo se llama shimeshiburo. En
cambio, se denomina karaburo, si el interior no se humidifica artificialmente.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

2. Urushiburo, también conocido como furo(armario para endurecer el urushi)

III. Decoración maki-e

Pinceles planos para aplicar el urushi. En el pasado, habían sido de pelos de animales, pero
en el siglo xviii, Izumi Seikichi, un fabricante de urushibake de Edo (actual Tokio), ideó
usar el cabello humano, que resultó ser lo suficientemente rígido para extender el urushi y ala vez lo suficientemente suave para no dejar marcas de pincel. Los pinceles se elaboran con
un conjunto de cabellos humanos largos endurecidos con nori urushi* (urushi mezclado
con cola de almidón de arroz) en forma plana, y sujetos entre dos finas tablas de madera deciprés, que sirven de mango. Con la ayuda de un cuchillo de lacador conocido como nushitô*se corta a bisel todo el ancho de un extremo para sacar los pelos. Los pelos se ablandan antes
de usarlo. Cuando las puntas de los pelos se desgastan, el extremo del urushibake se recortacomo si se tajara un lápiz.

II. Lacado kyûshitsu

1. Urushibake (pincel plano para lacar)

I. Urushi

Las herramientas y materiales para el trabajo de kyûshitsu* (lacado) son principalmente elurushibake* (pincel plano para lacar), la hera* ('espátula') y materiales para hacer la baseshitaji*, mientras que para la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado') son elmaki-e fude* ('pincel maki-e'), el funzutsu* (pequeño tubo para espolvoreado) y el polvo maki-e
fun*. También existen elementos que se utilizan tanto para el kyûshitsu* como para el maki-e*,que son el urushiburo* (armario para endurecer el urushi), el koshigami* (papel de filtro) y eltogisumi* (carbón vegetal para alisar). Todos estos están hechos de materiales naturales.

47

4 定盤
Ⅰ漆

漆工道具の一つ。漆作業に使用する平らな作業台あるいは板。平板上で漆下地＊を調合する下地定盤と、漆塗の際に塗刷毛の漆の含みを調節する塗定盤がある。それぞれの定盤を有し漆刷毛＊や 漆 篦＊などを収納する引出を備えた箱定盤、蒔絵筆＊を収納する引出を備えた蒔絵定盤もある。

Ⅱ 髹漆

5 砥石
漆工道具の一つ。下地＊の硬化した面を研ぐために用いる。下地の研ぎをすることで、下地面の凹凸を無くし、次の下地付けの密着を良くすることを目的とする。石の肌理の荒さにより、荒 砥・中砥・仕上砥に区別して使われる。天然砥石が理想であるが、現在は人工砥石

Ⅲ 蒔絵

が多い。

6 地の粉
漆工制作の下地＊材料の一つ。下地に使用する比較的粒子の荒い土。漆と混合し硬化する
Ⅳ 蒔絵以外の装飾と硬い層をつくる。現在は京都と輪島に多く産出する。篩 にかけ荒・中・細と分けて使用する。
その調合方法により、本地＊・蒔地＊・本堅地＊などがある。
生漆＊と混合したものを地と呼び、

7 砥の粉
Ⅴ 道具・材料
Ⅵ 素地

48

漆工材料の一つ。地の粉＊を水 簸させた微粒子の土、あるいは仕上げ砥石＊の粉末（引砥 ）。現在は京都山科が主産地。漆下地＊の場合は水をしみ込ませ練ったあと、生漆＊と混となる。
合し錆漆＊をつくる。さらに、地の粉を加えたものが切粉（切粉地＊を参照）

4. Jôban (tabla de trabajo)

6. Jinoko (arcilla en polvo)

Uno de los material para elaborar piezas lacadas. El término tonoko hace referencia a una
arcilla de granulometría muy fina obtenida por sedimentación del jinoko* (arcilla en polvo)
o al polvo conseguido triturando piedra de afilar de grado fino que se usa en el acabado (vertoishi*), conocido como hikito. Hoy en día, el principal centro de producción de la arcillatonoko es Yamashina en Kioto. Cuando se usa para preparar capas del recubrimiento inferior
urushi shitaji* (base con urushi), el tonoko se amasa con agua y se mezcla con ki urushi*('urushi crudo') para obtener sabi urushi*. Si al sabi urushi* se añade jinoko*, se obtiene lapasta kiriko (ver kirikoji*).

V. Herramientas y materiales

7. Tonoko (arcilla en polvo fino o piedra de afilar en polvo)

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Uno de los materiales para preparar la base shitaji*. El Jinoko es una arcilla en polvo degranulometría relativamente gruesa que crea una capa sólida y robusta cuando se mezcla
con el urushi y se deja endurecer. La mayor parte del jinoko proviene hoy en día de Kioto
y Wajima. Con el cedazo se separa en tres grados: de grano grueso, medio y fino. El jinoko
mezclado con ki urushi* ('urushi crudo') se conoce como ji (ver urushi shitaji*). Variandolas proporciones de la mezcla, se usan en la elaboración de distintas bases como el honji*, elmakiji* y el honkataji*.

III. Decoración maki-e

Uno de los materiales auxiliares para elaborar piezas lacadas. La piedra toishi se utilizapara alisar la superficie endurecida de distintas capas del recubrimiento inferior shitaji*. El
propósito es eliminar la irregularidad de la superficie y asegurar que la siguiente capa de labase shitaji* se adhiera correctamente. Según la aspereza de la superficie shitaji* que se va aalisar, se eligen diferentes grados de piedra de afilar: gruesa, intermedia y fina (esta última
para el acabado). Aunque son preferibles las piedras de afilar naturales, en la actualidad seutilizan ampliamente las artificiales.

II. Lacado kyûshitsu

5. Toishi ('piedra de afilar')I. Urushi

Uno de los utensilios para elaborar piezas lacadas. Una tabla plana sobre la que se realizan
las tareas relacionadas con el urushi. El shitaji jôban es una tabla sobre la que se preparancon espátulas los materiales para el recubrimiento inferior urushi shitaji* (base con urushi).
Mientras tanto, el urushi jôban se utiliza exclusivamente para preparar y ajustar el urushi que
se aplica con los pinceles urushibake*. Un equipo compacto con tabla de trabajo, de ambos
usos, y cajones para almacenar los pinceles urushibake* y las espátulas (hera*) se denomina
hako jôban ('caja jôban'), y en el caso de disponerse de cajones para los pinceles maki-e fude*,
se conoce como maki-e jôban.

VI. Soportes kiji

49

8 研炭
Ⅰ漆

漆工道具の一つ。漆塗の硬化した面を研ぐために用いる。そのため深い研ぎ傷が入らない
よう特別に柔らかく焼いた木炭。漆塗面の斑を取り除き、次の塗りの密着を良くすることを目的とする。炭は作品形状に合わせ使いやすい大きさに切る。木の小口を研ぎ面に当たるようにし、水をつけながら木目に対し直角に動かして使用する。朴 炭（ホオの木を焼いた炭で硬・蝋色炭（チシャの木を焼いた炭で極柔らい）
・駿 河炭（ 油 桐の木を焼いた炭で柔らかい）

Ⅱ 髹漆

かい）
と硬さの異なった木炭を使い分ける。金地＊を研ぐ場合は特別に椿 炭を用いる。

9 篦
Ⅲ 蒔絵

漆工道具の一つ。使用目的により、下地を混合させる合わせ篦、
下地＊を付ける付け篦、色漆＊などを練り合わせる練り篦、広い面
積に漆を広げる配り篦などの名称がある。用途に応じてヒノキ・ア
テ・カエデ・ニレ・ツゲなどの材を削り、厚みや形をその都度、塗師
刀＊で削って使う。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

箆
Hera (espátula)

10 塗師刀漆工道具の一つ。漆篦＊を削るために使う片刃の刃物。一般の切出小刀より刃渡りが長いが、地域や個人により形は様々である。漆刷毛＊の切出しにも使用する。
Ⅴ 道具・材料

11 蒔絵筆
蒔絵＊に用いる道具。漆で文様を描く、
あるいは地塗＊を行うための筆。漆は粘性が高いため筆の構造や形状、毛の素材が特殊である。表現目的により数多くの種類の筆が造られる。主な筆として、
根 朱 筆は最も細く長い線を描くために長いネズミの毛が使用されⅥ 素地る。その他は雄白ネコの毛が使われる。鶴 書筆は少し太く抑揚のある線を描く時に使用する。地 塗 筆（丸筆）はさらに太く面積のある地塗に使用する。それぞれの形に太細があり、蒔絵筆の種類は十数種類に及ぶ。

50

蒔絵筆
Maki-e fude (pincel para maki-e)

8. Togisumi (carbón vegetal para alisar)

11. Maki-e fude ('pincel para maki-e')

VI. Soportes kiji

Uno de los utensilios utilizados en la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). El
pincele para maki-e se usa para dibujar con el urushi los contornos de los motivos o rellenarlos
para ser espolvoreados (jinuri*). Debido a la alta viscosidad del urushi, los pinceles para maki-e
son muy especiales en su estructura, forma y tipo de cerda. Existen muchos tipos de pinceles
ideados para una gran variedad de expresiones decorativas. Uno de los principales es el nejifude,que se utiliza para dibujar líneas muy largas y finas, cuyas cerdas están hechas de pelos de ratón.
Otro tipo de pincel está hecho con los pelos de gatos blancos machos. El pincel tsurugakifude(literalmente, 'pincel de escritura de grulla') es un poco más grueso que el nejifude y se utilizan para
dibujar líneas de ancho variable. El jinurifude (literalmente, 'pincel para lacar la base'), también
conocido como marufude (literalmente, 'pincel redondo'), es aún más grueso, apto para rellenaráreas más amplias para ser espolvoreadas (jinuri*). Dado que cada tipo de pincel mencionado tienevarios espesores, existen en total más de diez tipos diferentes de pinceles para maki-e.

V. Herramientas y materiales

Una de las herramientas para elaborar piezas lacadas. Cuchillo de un solo filo utilizado paracortar madera y dar forma a las espátulas (hera*), y asimismo para afilar las puntas de los pinceles
urushibake*. Sus hojas son más largas que las de los cuchillos tradicionales para tallar madera (kiridashi
kogatana) y pueden tener muchas formas diferentes según la región y la preferencia personal.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

10. Nushitô (cuchillo de lacador)

III. Decoración maki-e

Uno de los utensilios para elaborar piezas lacadas. Las espátulas se nombran según su
función: awasebera para mezclar la pasta para la base shitaji*, tsukebera para aplicar la pasta
para la base shitaji*, neribera para amasar iro urushi* ('urushi de color') y kubaribera para
extender el urushi en áreas amplias. Las espátulas hera están hechas de diferentes tipos demadera; se cortan y se ajustan la forma y el espesor con un cuchillo nushitô* (cuchillo delacador) de acuerdo con las necesidades de cada tarea. Las maderas habituales son falso
ciprés hinoki, thujopsis (Thujopsis dolabrata), arce, olmo y boj.

II. Lacado kyûshitsu

9. Hera ('espátula')

I. Urushi

Uno de los materiales auxiliares para elaborar piezas lacadas. Se trata de un carbón vegetal que
se usa para alisar las superficies endurecidas de las capas de urushi. El carbón vegetal se fabrica
en una cocción especial para que tenga una baja dureza, propiedad necesaria para no causar
rayados profundos al alisar la superficie lacada. El propósito del alisado con carbón vegetal es
alisar la superficie y asegurar que la próxima capa de urushi se adhiera correctamente. El carbón
vegetal se corta en diferentes tamaños dependiendo de la forma del objeto con el que se trabaja.
Se usa siempre remojado en agua y aplicando la cara del corte transversal de la fibra vegetal a lasuperficie a alisar. Se utiliza carbón vegetal de diferentes durezas según las necesidades: hôzumi,
un carbón vegetal duro hecho de madera de magnolia; surugazumi, un carbón vegetal suave
hecho de madera de vernicia; o roirozumi, un carbón vegetal extremadamente suave hecho demadera de Ehretia acuminata. El tsubakizumi es un carbón vegetal hecho de madera de camelia
que se utiliza especialmente para alisar la superficie dorada kinji* (literalmente, 'base de oro').

51

12 粉筒Ⅰ漆

蒔絵＊に用いる道具。蒔絵粉＊を蒔く時に使用する。竹・葦・鳥 軸などを用い、片方の先端部を斜めに切り落とし、その切口部分に絹の布を張り使用する。絹はそれぞれ使用する蒔絵粉＊の粒子の大きさに適合した織目の布を選ぶ。筒の反対側から蒔絵粉を入れ、指で軽く弾きながら蒔きたい場所に蒔きたい量の粉を落Ⅱ 髹漆とすことが出来る。
粉筒
Funzutsu(pequeño tubo para espolvoreado)

13 蒔絵粉蒔絵＊に使用する材料。金属の塊を鑢で下ろし粉にしたもの。形状から鑢で下ろしたままのもⅢ 蒔絵のを鑢粉という。それを丸めたものを丸粉、丸粉を平たく延ばしたものを平目粉、さらに薄く延ばし少しカールした形のものを梨子地＊粉と呼ぶ。それぞれ粒子の大きさは微粒子から荒いものまで 15〜20 段階あり、金属の種類も金・銀以外に、銅・錫・鉛・白金等々、真鍮・青金・赤銅などの合金も含め、蒔絵粉の種類は数えきれないⅣ 蒔絵以外の装飾

程ある。

蒔絵粉
Maki-e fun (polvo para maki-e)

14 乾漆粉漆工装飾材料の一つ。色漆＊をガラスなどの剥がれやすいものに2〜3 回程塗り、少し厚み
Ⅴ 道具・材料のある塗板を作り、充分に硬化させ、それを剥がしてから薬 研や 乳 鉢などで粉末にしたもの。色粉より硬く研ぐことが出来るため、蒔絵＊や変塗＊に用いる。

15 箔
Ⅵ 素地

漆工装飾材料の一つ。金などの金属の小さい板を叩いて薄く延ばしたもの。延性の高い金が最も薄く加工出来る。金以外にも銀・白金・アルミ・真鍮または金銀の合金（青金）などの
箔もある。

52

12. Funzutsu (pequeño tubo para espolvoreado)
I. Urushi
II. Lacado kyûshitsu

Un utensilio utilizado en la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado'). El tubo
funzutsu se usa para esparcir el polvo maki-e fun*. Se trata de un trozo de bambú, tallo decaña o cálamo de pluma, uno de cuyos extremos se corta en bisel y se cubre con una redecillade seda. El polvo se introduce desde el extremo contrario del funzutsu, y golpeando el tubito
ligeramente con un dedo se hace esparcir la cantidad apropiada de polvo a través de la mallade seda. El tamiz de los funzutsu está hecho con seda de varias densidades para adaptarse alas diferentes granulometrías del maki-e fun*.

13. Maki-e fun ('polvo para maki-e')

V. Herramientas y materiales

Uno de los materiales utilizados en la decoración de los objetos lacados. Se aplican dos
o tres capas de iro urushi* ('urushi de color') para formar una película sobre un cristal uotra superficie de la que se pueda desprender fácilmente. Una vez endurecida la película,se despega y se muele en un mortero hasta convertirla en polvo. Como este polvo hecho dela mezcla de pigmento y urushi es más duro que el pigmento solo, puede alisarse una vez
espolvoreado en la superficie, y por lo tanto es apto para la decoración maki-e* (literalmente,'dibujo espolvoreado') y en los kawari nuri* (lacados especiales de varios tipos).

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

14. Kanshitsufun (literalmente, 'polvo de urushi seco')III. Decoración maki-e

Uno de los materiales utilizados en la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo
espolvoreado'). El polvo maki-e fun* se elabora limando los lingotes de metal. Los principales
tipos de polvo maki-e fun* se nombran según sus formas. Se denomina yasurifun (limaduras
de metal) a las limaduras sin más proceso; marufun (literalmente, 'polvo redondo') al polvo
procesado en forma esférica; hiramefun (polvo plano ovalado) al polvo marufun aplanadoen óvalo; y nashijifun (polvo utilizado para el nashiji* o, literalmente, 'base de piel de pera')
al polvo hiramefun aún más aplanado de modo que quede ligeramente curvo. Cada tipo depolvo tiene una variedad de entre 15 y 20 tamaños de granulometría, del más fino al más
grueso. Además de oro y plata, el maki-e fun* puede estar hecho de otros metales, comocobre, estaño, plomo o platino, y de aleaciones de metales como latón, aokin (oro y plata) oshakudô (cobre y oro), existiendo una variedad casi incontable.

15. Haku (pan metálico)
VI. Soportes kiji

Uno de los materiales utilizados en la decoración de los objetos lacados. Se trata de una
pequeña pieza de oro u otro metal convertida en fina hoja a base de batirla. El oro es
especialmente dúctil y se puede convertir en láminas extremadamente finas. Estas hojas
también se pueden hacer de otros metales y aleaciones de metales, como plata, platino,
aluminio, latón o aleación de oro y plata (aokin).

53

16 消粉Ⅰ漆

漆工装飾材料の一つ。箔＊の製品工程で四角く切り抜いた周囲の裁 落しを水飴で練り、微細な粉末に加工した材料。一般的には泥と呼ぶが、漆工分野では消粉と称する。近世
以降、徐々に加工技術が進み、粒子はより微細になる。金塊を鑢で下ろす蒔絵粉＊とは異
なる。

Ⅱ 髹漆

17 金貝
漆工装飾技法の一つ。金銀の薄板を文様に切り抜き漆面に貼付け、さらに漆を塗込め、研（艶上げ＊と同じ方法）を行い仕上げる。研出蒔絵＊と併用
炭＊で研ぎ出した後、胴擦＊と磨きすることが多い。

Ⅲ 蒔絵

18 切金
漆工装飾材料の一つ。薄い金銀板を方形・長方形・菱形等に小さく切った材料。蒔絵＊と共に用いることが多く、技法名称にも用いる場合がある。
Ⅳ 蒔絵以外の装飾

19 角粉
漆工材料の一つ。塗膜の艶出し研磨に用いる。鹿の角を蒸焼きにして柔らかくし微細粉末にしたもの。蝋色仕上げ＊や研出蒔絵＊の最終の艶上げ＊に用いる。胴擦＊、摺漆＊を重ねた後、Ⅴ 道具・材料

微量の菜種油と角粉を指先や手のひらに付けて磨く。現在では代用として酸化チタニウムや研磨剤を用いることが多い。

Ⅵ 素地
角粉
Tsunoko (polvo de cuerno de ciervo)

54

17. Kanagai (literalmente, 'concha de metal')

18. Kirikane (hojas metálicas cortadas)

19. Tsunoko (polvo de cuerno de ciervo)

V. Herramientas y materiales

Uno de los materiales auxiliares para elaborar piezas lacadas. Se trata de cuerno de ciervo
calcinado y molido hasta obtener un polvo muy fino, que se utiliza para pulir la superficie dela última capa en el proceso final del acabado roiro shiage* o en el resalte de brillo (tsuyaage*)último en el togidashi maki-e* (maki-e alisado). Después de repetir varias veces el pulido
dôzuri* y el suri urushi* (literalmente, 'frotado de urushi'), se toma una pequeña cantidadde aceite de colza y polvo de tsunoko en la yema de los dedos o palma de la mano y se aplicarpara bruñir la superficie lacada. En los últimos años, en su lugar, frecuentemente se usa elóxido de titanio u otras sustancias bruñidoras alternativas.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Uno de los materiales utilizados en la decoración de los objetos lacados. Los kirikane son
pequeños trozos de hojas de oro o plata recortados en cuadrado, rectángulo o rombo. Se
utilizan con frecuencia en la decoración maki-e* (literalmente, 'dibujo espolvoreado').
El término kirikane también hace referencia a la técnica de decorar con estos metales lasuperficie.

III. Decoración maki-e

Una de las técnicas utilizadas en la decoración de los objetos lacados. Se recorta una lámina
delgada de oro o plata, no tan fina como pan, según el diseño y se adhiere en la superficie
lacada. Se cubre la superficie con el urushi hasta que quede sellada. Una vez endurecida,la superficie se alisa con carbón vegetal togisumi* para que vuelva a aparecer el metal. Se
finaliza el proceso con el pulido dôzuri* y el acabado tsuyaage* ('resalte de brillo'). El kanagai
se usa frecuentemente junto con la técnica togidashi maki-e* (maki-e alisado).

II. Lacado kyûshitsu

Uno de los materiales utilizados en la decoración de los objetos lacados. En el proceso decortar pan metálico en cuadrados regulares, se producen desperdicios. Estos se juntan y alamasarse con mizuame (jarabe de almidón) se convierten en polvo de una granulometría
extremadamente pequeña. Aunque de forma común se conoce como dei (literalmente,'barro'), en el campo de la laca se le llama keshifun. El keshifun se ha vuelto cada vez más finoa lo largo de los siglos gracias a los avances en los métodos de fabricación. Es diferente delpolvo maki-e fun*, que se obtiene limando los lingotes metálicos.

I. Urushi

16. Keshifun(polvo de metal de granulometría extremadamente pequeña)

VI. Soportes kiji

55

Ⅵ 素地（12項目）
Ⅰ漆

漆工品の素地（胎）には木・竹・布・和紙・皮・土・金属など、多様な材料が用いられる。
その中では木胎＊（木地）が最も多く使用される。木胎の場合、加工技術によって指 物＊・挽物＊・刳物＊・曲物＊・卷胎（＊胎）などに分類されている。

Ⅱ 髹漆

1 漆皮（ 漆 皮）
漆工品の素地の一つ。素地を動物の皮革で造形し漆塗りを施したもの、
またその技法。生皮を水に浸して柔らかくした皮を木型に被せ、木 槌で叩いて馴染ませながら包み込み、釘で固定し乾燥させる。皮は動きやすいため、充分に乾燥させた後、漆固め・布着せ＊・下地＊・漆塗を施し、素地が動かなくなった後に木型から切り外し、
その後、内側にも同じ工程を行う。

Ⅲ 蒔絵

2 乾漆
漆工品の素地の一つ。素地を布で貼り重ねて造形したもの、
またその技法。多くは麻布を使
Ⅳ 蒔絵以外の装飾用する。木型・土型・石膏型などに、米糊など水溶性の離型剤を施した上に下地を施し、麻Ⅴ 道具・材料

3 金胎

さらに下地＊を施し、型から布を糊漆＊や麦漆＊などで貼り重ね、一定の厚みになった段階で、外す。近年は和紙を表面に貼る場合もある。自由な造形が可能となる。

漆工品の素地の一つ。素地を金属材料で作製し漆塗りを施したもの。金属面を荒らし、水分の無い漆を使用し焼き付ける。その後は、焼き付けた漆の表面を荒らし、下地＊、塗りと通常の髹漆＊工程を行う。漆は常温硬化法以外に80〜180 ℃程度の温度で、数十分で硬化す
る高温硬化法（焼付法＊を参照）があり、金属塗装に適する。

Ⅵ 素地

56

VI. Soportes Kiji (soportes) (12 entradas)

2. Kanshitsu (literalmente, 'urushi seco')

VI. Soportes kiji

Uno de los tipos de soporte de laca. Un soporte de metal al que se aplica el urushi o su
proceso técnico. Después de raspar la superficie de metal, se aplica una capa de urushi librede agua, y se endurece a alta temperatura. La superficie endurecida del urushi se raspa y selleva a cabo la secuencia habitual del proceso de kyûshitsu* (lacado), desde la formación dela base shitaji* hasta la aplicación de capas de urushi. El endurecimiento de la base shitaji*
y de las capas de urushi se realiza a temperatura ambiente. Aparte del endurecimiento atemperatura ambiente, que se llama jôon kôkahô, el urushi se endurece a una temperatura en
un rango aproximado de entre 80°C a 180°C en varias decenas de minutos, método llamado
kôon kôkahô (ver yakitsukehô*). Este último es particularmente adecuado para fijar el urushi
al metal.

V. Herramientas y materiales

3. Kintai (soporte metálico)

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Uno de los tipos de soporte de laca. El término hace referencia tanto a los objetos cuyos
soportes consisten en capas de tela, generalmente de cáñamo, adheridas una encima de otra,
como a su técnica de elaboración. Sobre un molde de madera, arcilla o yeso recubierto de una
capa soluble en agua, como cola de almidón de arroz, para facilitar el posterior desmolde,
se superponen varias capas de tela usando como aglutinante nori urushi* (urushi mezclado
con cola de almidón de arroz) o mugi urushi* (urushi mezclado con pasta de harina de trigo).
Cuando las capas de tela alcanzan un cierto grosor, se aplica la base shitaji* y se retira elmolde. Estos últimos años ha aumentado la práctica de adherir papel japonés washi en lasuperficie de la capa base. La técnica kanshitsu permite crear cualquier tipo de forma.

III. Decoración maki-e

Uno de los tipos de soporte de la laca. El término hace referencia tanto a los objetos de cuero
lacados como a su técnica de elaboración. Para dar al cuero la forma deseada antes de aplicar
el urushi, se ablanda remojándolo en agua y se coloca sobre un molde de madera. Se bate
con un mazo hasta que ajuste bien al molde y, clavado en el molde, se deja secar. Debido aque el cuero por sí solo tiende a flexionarse y doblarse, se endurece el cuero recurriendo a losprocesos de urushigatame (aplicación de ki urushi* o 'urushi crudo' para la consolidación),
entelado nunokise* y aplicación de la base shitaji*. A continuación, se laca el exterior. Cuando
el objeto se ha vuelto completamente rígido, se retira el molde y se repiten los mismos
procesos realizados en el exterior, pero esta vez en el interior.

II. Lacado kyûshitsu

1. Shippi, también conocido como urushikawa (soporte de cuero)

I. Urushi

Se utiliza una amplia variedad de materiales como soporte de la laca: madera, bambú,tela, papel japonés washi, cuero, arcilla o metal. Entre ellos, la madera es la más utilizada.
Los soportes de madera se clasifican según cómo se fabrican. Los tipos principales son
sashimono* (ensamblado), hikimono* (torneado), kurimono* (tallado de un bloque),magemono* (chapa de madera encorvada) y kentai* (tira enrollada).

57

4 紙胎（貼抜）Ⅰ漆

漆工品の素地の一つ。素地を和紙で貼り重ねて造形したもの、
またその技法。木型などの原型に蕨 粉 糊あるいは柔らかい糊漆＊で和紙を貼り重ね、一定の厚みになった段階で、型から外す。漆固め・摺漆を重ねた後、和紙肌を生かし薄く上塗りを行う。同様に和紙肌を残した技法で、一閑張と称する場合は木地の上に和紙を貼り、同様に上塗りを行う。

Ⅱ 髹漆

5 陶胎
Ⅲ 蒔絵

漆工品の素地の一つ。素地を陶器・磁器で造形したもの、
またその技法。釉 薬を掛けない
焼締めの状態に金胎＊同様に水分の無い漆を焼き付ける（焼付法＊を参照）。その後は、焼き付けた表面を荒らし、下地＊、塗りと通常の髹漆＊工程を行う。

Ⅳ 蒔絵以外の装飾

6 藍胎
漆工品の素地の一つ。竹を割り表皮を取り除き、薄く裂いたヒゴを編んで造形したもの、またその技法。編み目を生かす場合と、下地＊で編み目を潰す場合があり、いずれも竹の上に漆塗りを施す。

Ⅴ 道具・材料

7 木胎
漆工品の素地の一つ。素地を木材で造形したもの、
またその技法。造形法や完成品の形状
により、指物＊・挽物＊・刳物＊・曲物＊に分けられる。漆工品の素地の中では、最も多く使用さ
れる。

Ⅵ 素地

58

4. Shitai (soporte de papel), también conocido como harinuki

Uno de los tipos de soporte de laca. El término hace referencia tanto a los objetos con soportehecho a base de entretejer tiras finas de bambú pelado, como a su técnica de elaboración. El
entretejido puede dejarse visible u ocultarse rellenándolo con el material de la base shitaji*.
En ambos casos, se aplica el proceso de lacado de urushi en la parte superior.

VI. Soportes kiji

Uno de los tipos de soporte de laca. El término hace referencia tanto a los objetos con
soporte de madera como a su técnica de elaboración. El soporte de madera es el más comúnpara lacar, y se divide según los modos de fabricación. Los principales son sashimono*(ensamblado), hikimono* (torneado), kurimono* (tallado de un bloque) y magemono* (chapa
de madera encorvada). Por lo general, a partir de la forma de los objetos se puede saber qué
técnicas se utilizaron para hacer el soporte.

V. Herramientas y materiales

7. Mokutai (soporte de madera)

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

6. Rantai (soporte de bambú tejido)III. Decoración maki-e

Uno de los tipos de soporte de laca. El término hace referencia tanto a los objetos con
soporte hecho de cerámica o porcelana como a su técnica de elaboración. Se aplica el urushi
libre de agua a un cuerpo de cerámica sin cubierta ni esmalte, y se endurece el urushi a altatemperatura (ver yakitsukehô*) de la misma manera que con el soporte metálico kintai*. La
superficie endurecida de urushi se raspa y se lleva a cabo la secuencia habitual del procesode kyûshitsu* (lacado), es decir, desde la formación de la base shitaji* hasta la aplicación decapas de urushi.

II. Lacado kyûshitsu

5. Tôtai (soporte cerámico)

I. Urushi

Uno de los tipos de soporte de laca. El término hace referencia tanto a los objetos cuyos
soportes consisten en capas de papel japonés washi adheridas una encima de otra como asu técnica de elaboración. Las capas de papel se superponen sobre un molde de madera uotro material, usando como aglutinante la cola de almidón de helecho (warabiko nori) ourushi mezclado con cola de almidón de arroz (nori urushi*) suave hasta alcanzar un cierto
grosor y, una vez secas y duras, se retira el molde. Los procesos de urushigatame (aplicación
y endurecimiento de una fina capa de urushi para evitar que el soporte absorba más urushi)
y suri urushi* ('frotado de urushi') se repiten varias veces. A continuación, se aplica una fina
capa superior de urushi (uwanuri) que permite que se vea la textura del papel washi. Otra
técnica similar conocida como ikkan-bari también permite disfrutar de la textura del papel
washi. En este caso se usa como soporte la madera cubierta de papel washi y se aplican losmismos procesos de lacado.

59

8 指物（板物）
Ⅰ漆

木工技法の一つ。板材や棒材を組み合わせて造形すること。棚や箱など大小問わず、範囲は幅広い。

Ⅱ 髹漆

指物
Sashimono (ensamblado)

9 挽物
木工技法の一つ。木の塊を轆 轤や旋 盤を用いて回転させ造形すること。大きさや材料の制限はあるが、椀や鉢など量産に適する。

Ⅲ 蒔絵
挽物
Hikimono (torneado)

10 刳物
木工技法の一つ。木の塊を鑿・鉋 などを用いて刳り貫いて造形すること。造形の自由度がⅣ 蒔絵以外の装飾

高い。

11 曲物
木工技法の一つ。ヒノキ・スギなどの剥 板・薄板を煮沸するか蒸気を当て、円形・楕円形に曲げ造形すⅤ 道具・材料ること。

曲物
Magemono (chapa de madera encorvada)

12 卷胎（
Ⅵ 素地

60

胎）

漆工品の素地構造の一つ。木・竹・布・皮など、幅の狭い薄い紐 状の素材を巻き上げて造形したもの、
またその技法。

8. Sashimono, también conocido como itamono (ensamblado)

Una de las técnicas de carpintería en la que se da forma a un bloque de madera usando
un torno. Existen limitaciones en cuanto al tamaño del objeto que se puede fabricar y lostipos de madera que se pueden usar. La técnica es particularmente adecuada para producir
cuencos en serie.

11. Magemono (chapa de madera encorvada)

V. Herramientas y materiales

Una de las técnicas de carpintería. Las tiras o láminas finas de madera como la del falso
ciprés (hinoki) o el cedro (sugi) se ablandan hirviéndolas o exponiéndolas al vapor paraencorvarlas hasta conseguir la forma redondeada u ovalada deseada.

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

Una de las técnicas de carpintería. Un bloque de madera se ahueca y se le da forma con cincely garlopa. Existe gran libertad creativa en cuanto a las variadas formas que se pueden hacer.

III. Decoración maki-e

10. Kurimono (tallado de un bloque)

II. Lacado kyûshitsu

9. Hikimono (torneado)

I. Urushi

Una de las técnicas de carpintería en la que tablas y listones de madera se ensamblan paracrear formas. Con esta técnica se puede fabricar una amplia gama de piezas, desde objetos
pequeños como cajas hasta artículos grandes como estanterías.

12. Kentai (tira enrollada)
VI. Soportes kiji

Técnica para crear el soporte para el lacado a partir de finas tiras en forma de cuerda demateriales como madera, bambú, tela o cuero. El material en cuestión se enrolla sobre sí
mismo en una espiral continua. El término se utiliza para hacer referencia tanto a los objetos
hechos de esta manera como a su técnica de fabricación.

61

索 引
Ⅰ漆
Ⅱ 髹漆
Ⅲ 蒔絵
Ⅳ 蒔絵以外の装飾
Ⅴ 道具・材料
Ⅵ 素地

62

沃懸地

30

紙胎（貼抜）

58

箔

52

色漆

6

下地

12

箔絵

38

淡蒔き
（薄蒔）

32

漆皮（漆皮）56

針描（引掻）

36

漆絵

38

地塗

30

挽物

60

漆濾

18

地の粉

48

白 檀塗

12

漆 下地

14

絞漆

12

平 文（平脱）

42

漆 刷毛

46

地蒔

30

平蒔絵

26

漆 風呂

46

朱漆塗

8

平目地

32

潤朱塗（潤塗）

10

定盤

48

拭漆

18

絵漆

36

真塗

18

粉筒

52

置目

36

透 漆（木地蝋 漆 ）

6

篦

50

描割

34

摺漆

18

本堅地

16

堅地

14

存星

40

本地

14

金貝

54

高蒔絵

26

蒔絵

24

変塗（鞘塗）

12

溜塗

10

蒔絵筆

50

乾漆

56

彫漆

40

蒔絵粉

52

乾漆粉

52

沈金（鎗金）42

蒔貝（微塵貝）

38

生漆

4

堆錦

42

蒔地

16

木地蒔絵

28

堆漆

42

蒔放し

34

木地蝋塗（木地呂塗）

10

付描

34

蒔暈し
（ 暈 蒔き）

34

髹漆

8

角粉

54

曲物

60

切金

54

詰蒔き
（濃蒔）

32

密陀絵

38

切粉地

16

艶上げ

22

麦漆

20

金地

30

砥石

48

木胎

58

金胎

56

胴擦

22

焼付法（高温硬化）

22

蒟醤

40

陶胎

58

螺鈿（青貝）

44

屈輪

40

研切蒔絵

28

卵殻

44

刳物

60

研炭

50

藍胎

58

黒漆塗

8

研出蒔絵

26

蝋色仕上げ（蝋色塗）

20

くろめ

6

砥の粉

48

黒蝋色 漆（蝋色漆）

6

梨子地

32

消粉

54

なやし

6

卷胎（ 胎）

60

日本産 漆

4

刻苧

20

塗師刀

50

濾紙

46

布着せ

20

指物（板物）

60

塗立（花塗・塗放し）

18

錆地

16

練描

36

肉合研出蒔絵28糊漆22

Índice
Kirikane

55

Sashimono (itamono)

61

Chinkin (sôkin)43

Kirikoji

17

Shibo urushi

13

Chôshitsu

41

Kokuso21

Shin nuri

19

Dôzuri23

Koshigami

47

Shippi (urushikawa)

57

E-urushi

37

Kurimono

61

Shishiai togidashi maki-e 29

Fuki urushi

19

Kuro roiro urushi (roiro urushi)

Funzutsu

53

Guri

41

Haku

53

Haku-e7

Shitaji

13

Kuro urushi nuri

9

Shu urushi nuri

9

Kurome7

Suki urushi (kijiro urushi)

739Kyûshitsu

9Suri urushi

19

Harigaki (hikkaki)

37

Magemono

61

Takamaki-e

27

Hera

51

Maki-e25

Tame nuri

11

Hikimono

61

Maki-e fude

51

Togidashi maki-e

27

Hiramaki-e

27

Maki-e fun

53

Togikiri maki-e

Hirameji

33

Makibokashi (bokashimaki)

Honji

15

Honkataji

17

Makigai (mijingai)

Hyômon (heidatsu)

43

Ikakeji

31(sumi-e togidashi maki-e)

35
39

29
Togisumi

51

Makihanashi (makippanashi)

Toishi49

35

Tonoko49

Makiji

17

Tôtai

59

31

Mitsuda-e

39

Tsuikin43

Jinoko49

Mokutai

59

Tsuishitsu

43

Jinuri

31

Mugi urushi

21

Tsukegaki

35

Jôban

49

Nashiji

33

Tsumemaki (koimaki)

33

Kakiwari

35

Nayashi

7

Tsunoko55

Kanagai

55

Nerigaki

37

Tsuyaage23

Kanshitsu

57

Nori urushi

23

Urumishu nuri (urumi nuri)

Kanshitsufun

53

Nunokise

21

11

Kataji15

Nuritate (hananuri,

Urushi japonés

5

Kawari nuri (saya nuri)

13

nurihanashi, nurippanashi)

Urushi koshi

19

Kentai61

19

Urushi shitaji

15

Keshifun55

Nushitô51

Urushi-e

39

Ki urushi

5

Okime

37

Urushibake

47

Kiji maki-e

29

Raden (aogai)

45

Urushiburo (furo)

47

Kijiro nuri

11

Rankaku

45

Usumaki

33

Kinji

31

Rantai59

Yakitsukehô (kôon kôka)

23

Kinma

41

Roiro shiage (roiro nuri)

21

Zonsei41

Kintai

57

Sabiji17

VI. Soportes kiji

7

JimakiV. Herramientas y materiales

Iro urushi

IV. Otras técnicas decorativas
distintas a maki-e

59

III. Decoración maki-e

Shitai (harinuki)

II. Lacado kyûshitsu

13

I. Urushi

Byakudan nuri

63

日本の漆工技法・材料の基本用語     
2022年発行 / 

編集・発行：

目白漆芸文化財研究所

協力：

川村やよい（オビエド大学教授）
バルセロナ漆工芸協会

在バルセロナ日本国総領事館
写真協力：

三嶋大社、MOA美術館、金刀比羅宮、東慶寺、松本達弥

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Copyright C 2022 Mejiro Institute of Urushi Research & Restoration All Rights Reserved.

目白漆芸文化財研究所
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