究科・博士課程（東南アジア地域研究専攻）在籍。
③生年・出身地……一九七二年、大阪府。
④専門分野・地域……ベトナム地域研究。
カ地域研究研究科・博士課程（東南アジア地域研究専攻）。

⑤学歴……日本大学芸術学部、京都大学大学院アジア・アフリ査）。

⑦現地滞在経験……ベトナム（主夫、三五歳、二年間、現地調

すら映画を観る。②ＤＶＤ屋でＤＶＤを、古本屋で映画雑誌⑧研究手法……①現地の映画館、フィルム・アーカイヴでひたを 買 い あ さ り、 読 む。 ③ 映 画 関 係 者 へ の 聞 き 取 り 調 査。 飲酒。④図書館で映画の元ネタをコピーする。帰国時、苦労の末、集めた資料を空港で公安にポルノと間違われて没収されかけた苦い体験が映像の裏を推測するのに少しは役立っているかもしれません。
⑨所属学会……東南アジア学会。
⑩研究上の画期……一九七五年四月三〇日、サイゴン解放と陥落。ベトナムをとらえるうえで、首都ハノイだけではなく、ホーチミン市、さらにサイゴンからの視点も取り込み、より複眼的な視野が必要だと感じつつあります。
⑪ 推 薦 図 書 …… 近 藤 紘 一『サ イ ゴ ン か ら 来 た 妻 と 娘』（文 春 文「立派な屋敷が立ち並び大勢の人々が行き交う都会に、ソパートはとくに不安を感じなかった。さまざまな車が大通りを走っていた。彼は目を丸くし、心躍らせながら四方パート』（ルム・クン著、一九三八）の一節である。生き別八 方 を 見 渡 し た。」 こ れ は カ ン ボ ジ ア 初 の 散 文 小 説『ソ⑫推薦する映画作品……
『残酷ドラゴンの美しい夕べ』では、ベトナム国境近くの村から女衒に連

一九六〇年代、東南アジア随一の都市景観を持つと言わ『魅惑の森』における「黄金のまどろみ」

元首シハヌークの指揮のもと、ル・コルビュジエに師事しれたプノンペンの近代的な都市整備が本格的に始まったの

七本の主要な国道はすべてプノンペンを中心として放射た新進気鋭の建築家ヴァン・モリヴァンは、プノンペンをれてこられた少女が、プノンペンに到着したバスのステッ線状に延びている。地方分権という言葉はカンボジアのさ象徴するランドマークを次々と築いていった （ Muan and

プで立ち止まり、まるで異国に来たかのようにあたりを見まざまな公的資料に見られるが、徹底的な中央集権制が敷は 独 立 以 降 だ っ た （デ ル ヴ ェ ー ル 一 九 九 六： 九 六）
。国家かれているのが現状である。地方とプノンペンの隔たりは回し、バスから一歩を踏み出すのをためらう。

この状況は六〇年近くたっても変わらない。『戦争のあとまれ育ったタイ国境近くの町との差異に驚きを隠せない。

パートは、初めてのプノンペンに臆することはないが、生れた父を捜すという固い決意を持って単身上京した少年ソ

血闘竜門の宿』（原題

岡田知子『龍門客棧』、キン・フー監督、一九六七年、台湾）。

庫、一九七八年）。

都市の混沌と錯綜する想い）（写真１）。一九六四年の『ナショナル・ジオ
Ly 2001: 16
グラフィック』では、「カンボジア――インドシナの『中あまりにも大きい。
カンボジアはアンコールを通して語られることが多い。
大著『カンボジアの農民』を書いた地理学者デルヴェール（出所）Muan, Ingrid and Ly Daravuth 2001: 13

は、「カンボジア人を研究するということはカンボジアの〇 〇 二： 四 五）
。 だ が、 プ ノ ン ペ ン を 抜 き に し て カ ン ボ ジ

農民の研究をすること」とも言っている （デルヴェール 二アを語ることもまたできはしない。
一九五三年にフランスから独立した後、半世紀の間に五回に渡って政治体制が変わり、そのたびにプノンペンには新 し い 国 旗 が 掲 げ ら れ、 新 し い 国 歌 が 流 れ、 道 路 名 も 変わった。人々の間では、街を讃え懐かしむ種々の「プノンペン」の歌がその都度流行った。そんな激動の時代に翻弄されてきた都市プノンペンとそこに生きる人々の想いはどう変容してきたのだろうか。

写真1 ヴァン・モリヴァンのデザインによる集合住宅（1960年代）

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283 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ【カンボジア】

況を、プノンペンの街並みを中心に教育、医療、農業、工うとした。また、『一九六五』は、当時のカンボジアの状ケストラ、混成合唱も披露し、文化芸術水準の高さを示そ施設や料理、伝統舞踊、民族舞踊に始まり、バレエやオー住む王国を案内するという話である。
「国際水準」の宿泊

森に迷った一行に、自然と文化が豊かで素晴らしい民族の『魅惑の森』は、シハヌーク自ら演じる森の王が、狩猟で）、国際的にカンボジアかったが （ Muan and Ly 2001: 172
を 紹 介 す る 広 報 映 像 と し て の 役 割 を 果 た し た。 た と え ばに も み ら れ る。 興 行 用 で は な く 一 般 人 が 見 る 機 会 は 少 な

ハヌークの目指した近代的国民国家は数ある彼の映画作品

ンペンと豊かな自然の広がる地方の様子を伝えている。シヌークのやや左寄りの中立政策のもと、繁栄する首都プノ

述 懐 す る。 こ の 作 品 を 見 た カ ン ボ ジ ア 人 た ち は、「亡 くた挿入曲に耳を傾けながら、映画にまつわるエピソードを）。人々はかつ束事になっていた （ Muan and Ly 2001: 171ての映画のシーンの断片、古い写真やポスターを見て、ま愛、困難、絶望、コメディ、アクションを盛り込むのが約

典 物 語 や 伝 説 を 題 材 と す る 場 合 が 多 く、 ひ と つ の 作 品 にジケー劇と呼ばれる歌劇風の大衆芸能で演じられていた古画が三〇もの映画館で日夜上映されていた。バサック劇やされた期間と地域の中で、四〇〇タイトルを上回る国産映棲家となっているかつての映画館など、現在のプノンペン

ビュー、そして今ではカラオケ・クラブや約一七〇世帯のの映画関係者や撮影現場に居合わせた村人、観客のインタずかな作品の一部をイメージとして織り込みながら、当時〇年代から一九七〇年代前半に焦点を当てて、現存するわ業など分野ごとに解説したものである。バックに流れるシな っ た 両 親 や き ょ う だ い の 顔 は 忘 れ つ つ あ る が、 銀 幕 ス立』の僻隅」として三八ページにも及ぶ特集を組み、シハハヌーク作詞作曲の「プノンペン」は、この時代を追憶さターたちの顔はよく覚えている」「歌のタイトルを言ってン・スランバーズ』は、映画産業が最盛期であった一九六。『ゴ ー ル デん ま り し た 街 だ っ た （高 橋 一 九 七 二： 二 二）ンペンは、四六キロ平方メートルに四五万人を抱えたこじ「東洋のパリ」「東南アジアの真珠」と呼ばれた当時のプノみ」のように感じられる平和で繁栄した時が流れていた。

庶 民 に と っ て も、 今 と な っ て は ま る で「黄 金 の ま ど ろに従事、強制結婚させられる。ケマーはその美しさから革ふとした瞬間に無念と悲嘆へと変わり、異なる想いをたぐ起こす。だがスクリーンの中の映画人たちの幸せな懐古は種やハスの実を食べ散らかした」とその記憶を鮮明に呼び行った」「親の膝の上に座って映画を見ながらカボチャの頷 き な が ら、「両 親 と 着 飾 っ て オ ー ト 三 輪 に 乗 っ て 見 にくれれば何の映画かわかる」という出演者たちのセリフに＊の風景から「黄金のまどろみ」の世界を再構成する。凝縮せる歌となった。

り寄せる。この想いの錯綜は、「黄金のまどろみ」を持つ命雑誌の表紙を飾るモデルとして採用され、プノンペンにある政治犯収容所で働くことになるが、裏切り者として投のうち少なくとも一七〇万人が飢餓、病気、拷問、強制労ル・ポト時代はプノンペンを一変させた。国民七〇〇万人

一九七五年四月一七日から一九七九年一月七日までのポとなり、中央市場には人の気配はなく、数百足もの脱ぎ捨ルにイスが浮かび、ごみが散乱した部屋は蛇が巣くう場所際の様子に迫る数少ないものである。巨大なホテルのプーボジアで撮影され、ポル・ポト時代前後のプノンペンの実

この作品はベトナム指導型の社会主義政権にあったカン

獄された兄を見舞ったことから処刑される。

働によって命を落とした。内戦の影響で地方から流入したてられた靴だけが散乱しているという冒頭で映し出される＊避難民で二〇〇万人に膨れ上がっていたプノンペンは、こ光景は圧巻で、四年弱の間にプノンペンを襲った狂気を如実に物語っている。

る。クメール・ルージュによって着のみ着のまま強制退去知る人々の語りを聞きながらその足取りを追う物語であ壊後、ケマーとその子どもを捜しに来たトマが、ケマーを家の娘ケマーとの出会い、結婚、別離に始まり、同政権崩チェコスロバキアから派遣されていた青年医師トマと資産イ ト ル が つ い た『九 層 の 地 獄』 は、 一 九 六 〇 年 代 後 半 に仏教で定めるところの八大地獄を越えるという意味のタ

孤 立 し た 人 々 で 溢 れ、 現 在 の 社 会 問 題 の 素 地 を 生 み 出 し兵士、地雷の被害者、ストリート チ･ ルドレン、売春婦など、家族の絆も人との信頼関係も途切れ、拠り所を失い、ンは、一握りのニューリッチ、土地を持たない農民、復員も似た自由主義が人々を拝金主義へと走らせた。プノンペた。社会主義は消滅し、市場経済の導入のもと、カオスにたが、身体的な暴力は自由という名の暴力にとって代わっ

三〇年近く続いた政治的混乱は国連の介入により終結し戦争のあとの都市のカオス

統文化、宗教、学校教育等を禁止し、人々を地方へ強制移住させることで、「文明で腐敗しきった」都市と都市住民させられ、ケマーは家族とも離れ離れになり、路傍で出産た。『戦争のあとの美しい夕べ』は、ＵＮＴＡＣが駐留しは消滅した。

する。その後、農村で性別や年齢別の班に分けられ重労働＊ショー 一九八六：六三）。貨幣や市場による経済活動、伝の 時 代、 二 万 人 以 下 に 縮 小 し た と 言 わ れ て い る （ポ ン

都市と都市住民の消滅

人々の日々の営みになっているのである。

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3

2

ていた一九九二年頃のプノンペンを舞台とした若い復員兵施設に変わっていった。生活苦から都市に流入した人々が銃弾に倒れて死に、身重のスライ・ポウだけがとり残され家庭を築くためにソヴァンナーは宝石店に強盗に入るが、ペンに身売りし売春を余儀なくされていた。平凡で幸せな方、スライ・ポウは地方にいる大家族を養うため、プノン

暮 ら し た プ ノ ン ペ ン に 戻 る が 帰 る べ き と こ ろ は な い。 一ト派との前線に送られた。内戦が終わり、幼少期に家族でトナムに支援された政府に徴兵され、タイ国境のポル・ポ盗、暴行、発砲事件などを起こし、所定の刑期を終えていで、『センテンスト・ホーム』のように、一〇代の頃に強ろ う と 両 親 と と も に カ ン ボ ジ ア を 訪 れ る 者 も い る。 一 方『ニューイヤー・ベイビー』のように、自らのルーツを知人 も の 在 外 カ ン ボ ジ ア 人 の 二 世、 三 世 も 誕 生 し て い る。

リカ、フランス、オーストラリアなどに移住した約二五万

ル・ポト政権崩壊後にタイ国境の難民キャンプを経てアメポ ス ト・ ジ ェ ノ サ イ ド 世 代 は 国 内 に と ど ま ら な い。 ポ

次々と集まった地域では、強制的立ち退きとそれに対するる。 都 市 が 記 憶 喪 失 と な り、「黄 金 の ま ど ろ み」 を 持 てたにもかかわらず、アメリカからカンボジアに強制送還さと ナ イ ト・ ク ラ ブ で 働 く 娘 の 悲 恋 物 語 で あ る。 ソ ヴ ァ ン

ず、暴力と無為に溢れたことで、ソヴァンナーをはじめとれる二世もいる。家族と永遠に別れ、言葉も文化も習慣も抗議活動が起こっている。

するポスト・ジェノサイド世代は自分が理解できない政治ダンスを伝えるといった活動につなげる者もいる一方で、「外国」であるカンボジアでヒップホップミュージックやナーはポル・ポト政権下で家族を失い、同政権崩壊後、ベ的現象によって家族を失い、傷つき、そのトラウマから逃な っ て い る。 だ が そ こ も あ る 日 突 然、 警 察 の 実 力 行 使 に
一四世紀にその由来を持つプノンペンは、今や、自らを都市の混沌と錯綜する想い）。
Montaño 2012

よって住民は追い出される。このような混乱は今も続く。
「チャーミング・シティ」と命名し、東京二三区に匹敵す（居場所をみつけられないまま置き去りにされる者もいる＊。
れられない （岡田 二〇〇〇：三九）
混沌としたプノンペンを象徴するかのように、一九六〇
年代に建設されたモダニズムを極めた集合住宅は朽ち果二〇〇一年に新たに土地法が整備されて以降、プノンペン

る六八〇平方キロメートルに人口の約一割にあたる一五〇５

現存する作品に、民話に着想を得た『怪奇ヘビ男』、東南＊の中心部にあった省庁、教育機関は郊外に移転、民間企業◉注

万人が住む都市となっている。沼と名のつくところは埋めて、バラックが無秩序に建て増しされ、巨大なスラム街に４に長期貸与され、オフィスや住居の入った高層ビルや商業られ、高架道路が家々の上に伸び、四五階建ての高層ビル＊１

で、 二 〇 〇 六 年 に プ ノ ン ペ ン 郊 外 で 始 ま っ た ク メ ー ル・ルージュ特別法廷がいまだ決着をみないのと同じく、膨張し混沌とした都市に住む人々の想いの錯綜もまた終わらないでいる。

写真２ 建築中の高層ビル（2012 年 8 月筆者撮影）

農村地域では、ポル・ポト政権を経ても本質的に社会構
たとえば『キリング・フィールド』はタイで撮影を行っ

プノンペン市公式ホームページ。
Tilman

この作品制作の時点で約一五〇〇人が送還の対象となっ＊５

最近のカンボジア映画の動向については主宰のブログに詳しい。
Baumgärtel
プノンペン市公式ホームページ。

『カンボジアの農民』風響社。

デルヴェール、ジャン（二〇〇二）石澤良昭監修・及川浩吉訳

ンボジア』（文庫クセジュ）、白水社。

デルヴェール、ジャン（一九九六）石澤良昭・中島節子訳『カ書三三）日本国際問題研究所。

高橋保（一九七二）『カンボジア現代政治の分析』（国際問題新術出版会。

小 林 知（二 〇 一 一）『カ ン ボ ジ ア 村 落 世 界 の 再 生』 京 都 大 学 学究』第三号、三五―四〇頁。

岡 田 知 子（二 〇 〇 〇）「忘 却 と 記 憶 の は ざ ま で」『総 合 文 化 研◉参考文献＊７＊６ているという。

＊４ている。

＊３造は変わらなかった（小林 二〇一一）。

＊２

ジャータカ」の中の『プットサエンとコンライ嬢』などがある。

ア ジ ア 大 陸 部 の 上 座 部 仏 教 圏 に の み 伝 わ っ て い る「五 〇 の。ショッピングモールは連日にが 建 築 中 で あ る （写 真 ２）
ぎわい、シネマコンプレックスではハリウッド映画が楽し＊めるようになった。住宅団地を塀で囲い、ゲートで人の出か所建設され、市民の関心を集めている。その繁栄の一方＊入りを制限した、いわゆるゲーテッドコミュニティが七七

６286
287 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

７

合出版。

ポンショー、Ｆ（一九八六）北畠霞訳『カンボジア・〇年』連） Indochina Corner.
Abercrombie, Thomas（J. 1964s Neutral（ ）National Geographic. 126
4:514-551.
（ 2012） Khmerican
 duo set sights on taking
Montaño, Diana . Phnom Penh Post.
（二〇一二年九月六over hip-hop scene日）

Phnom Penh: Reyum.

（ 2001） Cultures of Independence.
Muan, Ingrid and Ly Daravuth（二〇一二年一一
http://southeastasiancinema.wordpress.com/月六日）〔ケ ン コ ン 蛇〕 ／The Snake（二〇一二年一一月六日）
http://www.phnompenh.gov.kh/
映画リスト『怪 奇 ヘ ビ 男』…… ①、 ② テ ィ ア・ リ ム・ ク ン、 ③ 一 九 七 〇 年、 ④ カ ン ボ ジManア、⑤カンボジア語、⑥東京国際映画祭（二〇一二）。
『九 層 の 地 獄』…… ①／ Devět kruhů pekla、②ミラン・ムフナ、③一九八七年、④カンボジア、チェコスロバキ
ア、⑤カンボジア語、チェコ語、⑥未公開。

Golden『キリング・フィールド』……① The Killing Fields、②ローランド・ジョフィ、③一九八四年、④イギリス、⑤英語、カンボ／Le Sommeild Or

ジア語、⑥劇場公開（一九八五）、ＤＶＤ販売。
『ゴールデン・スランバーズ』……①、 ② ダ ヴ ィ・ チ ュ ウ、 ③ 二 〇 一 二 年、 ④ カ ン ボ ジ
Slumbers
ア、⑤カンボジア語、⑥東京国際映画祭（二〇一二）。

年）、大学講師（三三歳、四年）、現職（三七歳から）。

⑥ 職 歴 …… 大 学 職 員（二 二 歳、 二 年）、 大 学 助 手（三 一 歳、 二学部・留学、二八歳、二年間）。

⑦現地滞在経験……カンボジア（王立プノンペン大学人文社会など文学をめぐる人々へのインタビューなどは、フィールド⑧研究手法……資料の収集や作家、出版社、書籍販売者、読者で行うことが多い。
⑨所属学会……東南アジア学会。
⑩研究上の画期……冷戦が終結したことでカンボジアに和平の兆しが訪れ、カンボジアへの一般的な渡航が可能になったこと。
セレクション 』（新潮社、二〇一一年）。

／Un Soir、②ノロドム・シハヌーク、③一九六五
1965
年、④カンボジア、⑤カンボジア語、⑥未公開。

『一九六五』……①『戦争のあとの美しい夕べ』……①／ One Evening After the War、②リティ・Après La Guerre
パニュ、③一九九七年、④カンボジア、⑤カンボジア語、⑥
東京国際映画祭（一九九八）、ＤＶＤ販売。
『センテンスト・ホーム』……① Sentenced Home、②デービッ
ド・ グ レ イ ビ ア ス、 ニ コ ー ル・ ニ ュ ー ン ハ ム、 ③ 二 〇 〇 六年、④アメリカ、⑤英語、⑥ＤＶＤ販売。
、②ソチア
New Year Baby
タ・パウ、③二〇〇六年、④アメリカ、⑤英語、カンボジア『ニ ュ ー イ ヤ ー・ ベ イ ビ ー』…… ①
語、⑥難民映画祭（二〇〇八）、ＤＶＤ販売。
『プットサエンとコンライ嬢』……①／ 12 Sisters、②リー・ブン・ジム、③一九六八年、④カンボジア、⑤カンボジア語、⑥未公開。
／ La Forêt Enchantée、②ノロド
ム・シハヌーク、③一九六六年、④カンボジア、⑤カンボジ『魅 惑 の 森』…… ①
ア語、フランス語、⑥未公開。
著者紹介①氏名……岡田知子（おかだ・ともこ）。
②所属・職名……東京外国語大学総合国際学研究院・准教授。
③生年・出身地……一九六六年、兵庫県。
④専門分野・地域……カンボジアの文学、文化。
攻）。

⑤学歴……東京外国語大学大学院地域文化研究科（地域文化専

セミナーにてタイ映画についての議論となり、世界に対して タ イ の 誇 る 二 大 映 画 ジ ャ ン ル は「ホ ラ ー」 と「ガ＊＊」ものであるという提議があり、トゥーイ （ニューハーフ）参加者全員の首肯を得た。

現在でもこの二ジャンルに属する映画は盛況であるが、加 え て 近 年 で は『ブ ン ミ お じ さ ん の 森』（二 〇 一 〇）の よ
うなカンヌで賞をとる「世界的」作品もでてきた。しかしながら、タイ本国での評価はそれほど芳しくなく、影響力

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289 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ⑪推薦図書……髙樹のぶ子編『天国の風：アジア短編ベスト・――日本・韓国表象とともに新しいヒロイン像

一〇年ほど前、チュラーロンコーン大学のある比較文学

平松秀樹
２⑫推薦する映画作品……
『初恋のきた道』（チャン・イーモウ監督、二〇〇〇年、中国）。

【タイ】

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