日本音楽表現学会第 11 回（イーハトーヴ）大会特集
目【巻頭言】「身体が聴いた音」

次........................................................ 北山敦康

2

日本音楽表現学会第 11 回（イーハトーヴ）大会報告 ...............................................................................

3

イーハトーヴ大会を終えて......................................................... 佐々木 正利

32013 年度総会報告...............................................................................

5

大会スナップ集...............................................................................

12

会員の感想：イーハトーヴ大会に参加して......................................................... 井上

幸子

16

〃

......................................................... 甲斐 万里子

16「研究サロン」連絡係から...............................................................................

17【書籍紹介】東川清一著『音律論 ソルミゼーションの探究』について ............................ 杉山雄一

19

新入会員紹介...............................................................................

20

日本音楽表現学会後援コンサート等情報...............................................................................

21

会員による新刊...............................................................................

23

教員公募情報...............................................................................

24

研究支援情報...............................................................................

24

事務局からの重要なお知らせとお願い...............................................................................

24

各種書式

...............................................................................

25

日本音楽表現学会第 12 回大会のご案内...............................................................................

26

2013 年度役員一覧・編集後記...............................................................................

26

日本音楽表現学会

所在地：〒 616-8025

京都市右京区花園土堂町 1-6

事務局：〒 520-0862

大津市平津 2-5-1 滋賀大学教育学部杉江研究室気付

Tel. & Fax. 077-537-7792
E-mail: music-expression@music-expression.sakura.ne.jp
http://www.music-expression.sakura.ne.jp/
年会費 （5,000 円）
振込先→郵便振込口座：01370=6=78225

日本音楽表現学会

【巻頭言】

身体が聴いた音北山敦康（サクソフォン・音楽教育学）
私はよく学生たちに「網膜に映ったからといってそれが見えているわけではない。鼓膜が振動したからといってそれが聴こえているわけではない」というようなことを言います。実際、はじめて犬を飼ったとき、近所にたくさん犬を飼っている家があることを知りました。珍しいと思って買った車で街に出て、同じ車がたくさん走っていることに驚いたこともあります。意識するまでそれは無いに同然で、意識したときにはじめてその存在に気がつくということはよくあることです。
サクソフォンは非常に合理的なキーシステムを持っていて、１つのオクターブキーで２つのベントホールが自動的に切り替わったり、G# のトーンホールを開いたままでもそれが不要な場合には他のキーと連動して自動的に閉じたりします。メカニズムの点では他の管楽器よりもずっと洗練されています。先日、アドルフ・
サックスによって製作された初期のサクソフォン（1867 〜 1869 年製）を吹く機会がありました。オクターブキーが２つあって、G# キーの連動もありません。しかし、この不便さが吹いていて何とも楽しいのです。
たしかに音色が現代のものとはまったく違うということもありますが、原始的なキーシステムならではの操作性に触発される特有の音楽表現がそこにあるのです。これは単に作品の時代様式の違いということではな
く、現代の楽器では味わうことのできない身体の感覚と言っていいかもしれません。
また、私は１年ほど前から合成樹脂のリードを使っています。手元に未開封の天然リードの箱がたくさんあるにもかかわらずこれを使い始めたのは、多忙な毎日で練習時間を確保するための苦肉の策でした。最近の合成樹脂リードには天然素材のリードに全く劣らない優れた品質のものがあり、マウスピースとのマッチ
ングによって音色もレスポンスも十分に満足のいく演奏ができます。しかし、かつてのようにブツブツと不満をいいながらリードナイフやヤスリを動かし、思い通りにならないリードと語り合いながら練習してきたときの何かがそこにはないのです。あの不合理で満たされない時間の中で私が学んだものがあったとすれば、それは何だったのでしょうか。そこに大事なものがあった
ような気がしてなりません。
音楽表現というのは、単に作品をどう解釈してどう演奏するかということだけではなく、音楽と人間のインターフェイスとしての楽器と自分の身体に対する意識のありように深く関っているのではないでしょうか。写真係として飛び回っていた先日のイーハトーヴ大会の会場で、そういった話ができそうな予感を持ってサロンの輪に入ったとき、そこに私が探し求めている答えがあるような気がしました。次の奈良大会（帝塚山大学）では私の中でその答えがより明確になるかもしれません。私の心は早くも新緑薫る奈良の丘に飛んでいます。

アドルフ・サックス（1814-1894）-2-日本音楽表現学会第 11 回（イーハトーヴ）大会報告
１）『イーハトーヴ大会を終えて』

わる馬たちに感謝する意味合いがあったものの、大会実行委員長佐々木正利

農耕馬としての役目を終えた現在では、滝沢村鬼6 月 10 日の深夜、北から北上川、西から雫石川、

越蒼前神社から盛岡八幡宮までをパレードするイ

東から中津川と３本の一級河川が合流する地点に

ベント的祭礼へと変わりましたが、その一群が大立地する盛岡駅の西口からほど近く、前日まで活会のオープニング行事の直前に盛岡駅前に来ると気にあふれた大会が繰り広げられたマリオスとア

あって、ごらんになられた方も多かったのではな

イーナのあいだの通路を北西に急いだわたしの目いでしょうか。この日は、むかしから晴れの特異に、満天の星が飛び込んできました。

日で、わたしたち岩手人のこころのシンボルである岩手山こそ顔を出さなかったものの、6 月のそのまっ黒な、松や楢の林を越えると、俄

盛岡としてはめずらしい 27℃まで気温も上がり、にがらんと空がひらけて、天の川がしらしら

上々の滑り出しをみせました。

と南から北へ亘ってゐるのが見え、また頂き今大会は片田舎の岩手での開催ということで、の、天気の輪の柱も見わけられたのでした。

みなさまへのおもてなしのこころだけはあるもの『銀河鉄道の夜』の、はたして円滑な運営ができるかという心配と天の川の季節にはまだちと早く、また松や楢林

同居しながらの大会となりました。会場も、例年ならぬビル群の脇を通ってのことでしたが、道先のコンパクトな配置と異なり、二つの公共施設に

彼方には、賢治がこよなく愛した岩手山が、そのまたがり何かと制約の多い展開に、われわれスタッ

山行の道すがら牧草に寝転び、遥か銀河に想いをフだけでなく学会本部の役員のみなさまにもご心寄せた小岩井農場をふところに抱いて、星明かり

配をおかけすることになり、大変申し訳なく思いのなか、どっしり構えていました。

ました。

そういえば、かの啄木も岩手山を遠くに眺めつ

こうした不便や不安を解消すべく、動線をふくつこう詠んでいます。

めて会員のみなさまが路頭に迷うことがないよう、
スタッフ別に色違いのポロシャツを着てご案内す

こ ず か た不来方の お城の草に 寝ころびてること、またそのスタッフ数を十全に確保するこ

空に吸はれし 十五の心とに気をつけ、全力で任にあたりました。さらに

ふるさとの山に向ひて  言ふことなし  

岩手での大会らしく、いろいろな意味で地元色をふるさとの山はありがたきかな

つよく反映させ、参会者に「来てよかった」と思っ『一握の砂』ていただけるような特色を掲げる工夫をいたしま

北は北海道、南は沖縄・九州より、全国からたした。

くさんの会員にご参集いただいて開催されました

具体的には、賢治に焦点を当てた基調講演とワーイーハトーヴ大会、おかげさまを持ちまして成功

クショップ、音楽表現学会らしい上質なオープニ

裡に終えることができ、スタッフ一同心より感謝

ング コンサート、そしてアトリウム コンサート

いたしております。震災の痛手からまだ抜けやらの開催、それに若干番外編っぽくなりますが、おぬ私たちにとっては、有形無形のはげましとなり

もてなし懇親会の充実などが挙げられます。特に、ました。ほんとうにありがとうございました。

佐藤泰平氏による内容の濃い講演とワークショッ
プ『かしはばやしの夜』の上演は、今回の学会の折しも一日目の 6 月 8 日は、国から無形民俗文

超目玉となりうれしかったです。

化財の指定を受け、環境省の「残したい " 日本の音風景 100 選 "」に認定されている『チャグチャ

さて話は突然変わりますが、先日 6 月 22 日、

グ馬コ』の日。かつては五穀豊穣を願い農耕に携富士山がユネスコの世界文化遺産に登録されたの-3-

は周知のとおりです。その認定が遅いか妥当かは

トタケル神話などでは征伐される対象として登場

議論の分かれるところでしょうが、当地岩手には、するため、どうあれ文明の低い「未開人・蛮族」

それに先立つ 2 年前の 6 月 26 日に世界遺産リスというニュアンスで使用したと考えられ、いずれトに登録された平泉があります。正式な登録名「平にしても現在の日本の基盤となっているヤマト王

泉〜仏国土（浄土）を表す建築・庭園及び考古学

朝の中心地として栄えた畿内（近畿一円）から離的遺跡群〜」による浄土庭園なのですが、理由とれた地域は、歴史的にも下位に見る傾向があった

しては、アジアからもたらされた作庭概念との交のですね。

流がうかがえ、その後の仏堂・庭園に影響を与え余談ですが、この宗任は後に伊予の国に流され、たこと、読み上げた『落慶供養願文』には、官軍（朝その後ふたたび、少しずつ勢力をつけたがために、廷）や蝦夷を問わず、また人命だけでなく獣や鳥むなかた

九州の筑前国宗 像郡の筑前大島に再配流されるこなど犠牲になったすべての霊を慰め、極楽浄土にとになります。そして、その子孫が巡りめぐって導きたい、と記されています。このような万人平

ゆや山口県長門市油 谷に流罪となって辿り着いていま等を願う高邁な理念は、時や人種を越え、今なおす。現在の内閣総理大臣安倍晋三氏の父親である

色褪せることのないメッセージとして現代に訴え、

安倍晋太郎氏が、かつて「安倍家のルーツは岩手

その治世の考え方は 21 世紀の今も多くの示唆に富県、東北の王者だった安倍一族の末裔だ」と、自んでいるものと言えましょう。

分たちには蝦夷の血が流れていると発言していた

ふじわらのきよひら

この藤 原清衡のおじいさんが「前九年の役」でのを思い出します。ふと歴史を見てみますと、内降伏して都に連行された安 倍宗任でした。奥州奥閣総理大臣を輩出した県の一番手は山口県（8 人）

六郡（岩手県内陸部）を基盤とし、父・頼時、兄・ですが、岩手県が第 2 位（5 人）につけているの

貞任とともに源 頼 義・義家父子と戦い、一族は奮も何かの因縁を感じさせるではありませんか。

あべのむねとう

よりとき

さだとう

みなもとのよりよし

よしいえ

くりやがわ

戦したのでしたが、結局貞任らは最北の砦 厨川柵（盛岡市）で殺害されてしまいます。しかし宗任はときに賢治のふるさと花巻ではトンボのことを降伏し一命をとりとめ、源義家に都へ連行される「アゲェヅ」と呼びますが、万葉時代はトンボを「あことになりました。その際、奥州の蝦 夷は花の名

きず（秋津）」と言っていました。それだけではなど知らぬだろう、と侮蔑した公家が、梅の花をありません。津波で大被害を被った三陸の気 仙地

見せて何かとからかったところ、「わが国の梅の方では「わざわざ」を「ヤグヤグ」と言いますが、

大宮人はいかがいふらむ」と、このことばは鎌倉期の『宇治拾遺物語』にあるそ

東北の梅の花を都では何と言うのか、と歌でもっうですし、また盛岡で古くから使う「スネェ」（噛て切り返し、都人を驚かせたというのです。

み切れない、の意）は『万葉集』にある「撓う（しえみし

花とは見つれどもけせんなう）」のなまりではないかと推量する人もいます。
さらに時間を大幅に縄文の昔に戻せば、東北が文化の中心だったことは今では周知のことですし、さすれば来年の大会が奈良の帝塚山大学で開催されるのは、何かの奇縁なのかなと思うのは私のこじつけでしょうか。

ふしぎな歴史のはなし。
これらのわたくしのおはなしは、みんな林や
たしかに古代の日本において反朝廷派勢力とし

野はらや鉄道線路やらで、て東北地方の住民は蝦夷と呼ばれていました。こ

虹や月あかりからもらってきたものです。

の呼称はヤマト王権側がつけた蔑称であり、ヤマ『注文の多い料理店』序-4-３）2013 年度総会報告
日時：2013 年６月８日（土） 15:40 ～ 16:40

場

所：マリオス小ホール

出席者数：57 名、委任状 129 通

合計 186 名（会員総数 :2013 年６月８日現在 435 名、定足数 :145 名）記

録：笹野恵理子

1.

開会の辞：杉江淑子事務局長

3.

報

2.

議長選出：会員の総意によって以下の会員が選出された。
議長：木下千代

書記：笹野恵理子

告：「総会資料」に基づき以下の事項が報告され、承認された。

（１） 2012 年度事業報告（2011 年４月１日〜 2012 年３月 31 日）

杉江淑子事務局長より、【資料 1】に基づき報告があり、承認された。

【資料１】

2012 年度事業報告

１．第 10 回（Blue Valley）大会（2012 年４月１日〜 2013 年３月 31 日）

2012 年 6 月 23 日（土）～ 24 日（日）於：山梨大学甲府キャンパス

２．（2011 年度理事会）  

最終回

2012 年 6 月 23 日（土）10:00-12:00

於：同上（新理事オブザーバー出席）2012 年度理事会

第１回

2012 年 6 月 24 日（日）17:00-18:00

於：同上

第２回

2012 年 12 月 1 日（土）10:00-16:00

於：京都市北文化会館

第３回

2013 年 3 月 31 日（日）10:00-16:00

於：滋賀大学大津サテライト  
３．学会誌編集委員会

その他

電子媒体による持ち回り会議

第１回

2012 年６月 23 日（土）10:00-12:00

於：山梨大学甲府キャンパス

第２回

2012 年８月 16 日（木）14:00-21:00

於：スタジオ AND

第３回以降 電子媒体による持ち回り会議と編集作業等
４．学会誌『音楽表現学』Vol.10 発行

2012 年 11 月 30 日（金）５．ニューズレター発行

No.1

2012 年 7 月 31 日（火）No.2

2012 年 11 月 30 日（金）No.3
６．会員名簿発行

2013 年３月 31 日（日）2012 年 11 月 30 日（金）７．『音楽表現論文執筆のしおり』発行

2013 年 3 月 31 日（日）８．後援

22 件 （目標件数

30 件）

９．会員数

414 名（2013 年 3 月 31 日現在）（目標値

400 名）（２）第 10 回（Blue Valley）大会決算報告
吉永誠吾会計担当理事より、【資料 2】に基づき報告があり、承認された。続いて、第 10 回（Blue
Valley）大会の藤原嘉文実行委員長より、会員に対する謝辞が述べられた。
【資料 2】

【収入】

費
大会参加費

『大会要項』販売
広告・ブース料
懇親会費
合
【支出】

第 10 回（Blue Valley）大会決算報告    

目

計

費
目
基調講演講師謝礼
パネリスト交通費補助
会場使用料
ピアノ使用料
学生アルバイト謝金
会議費 ( アルバイト昼食含む )金
額
備考794,000 学会員：5,000 円 ×134 名＝ 670,000 円
当日会員：3,000 円 × のべ 30 名＝ 90,000 円
学生会員：2,000 円 × のべ 17 名＝ 34,000 円
900 1 部 300 円 × ３冊＝ 900 円
238,640
516,000 6,000 円 ×86 名＝ 516,000 円
1,549,540

金額
100,000
20,00068,35599,750189,600
64,000備考
交通費・宿泊費含む。
10,000 円 ×2 名（「震災と音楽表現」 非会員パネリスト）
運搬・調律代を含む。
800 円 /h-5-

大会事業経費

134,000 参事宿泊費補助 (3 名 ×2 泊＋１名 × １泊）56,000 円
大会本部経費 78,000 円
275,244 『大会要項』
61,080 『大会要項』 発送費等
12,429506,310 懇親会費 486,000 円 , 山梨大学ワイン代 20,310 円
6,982 参加者控室茶菓等
2,100
1,539,850
9,690
1,549,540

印刷費
通信費
文具費
懇親会費
雑費
振込手数料
小
計
一般会計への繰入合計（３） 2012 年度会計報告 ･ 監査報告

吉永誠吾会計担当理事より【資料 3】に基づき報告があり、承認された。また谷口雄資監事より、2012 年度会計

処理が適正に行われており、会計報告に問題がないことが報告され了承された。
【資料３】
【収入】

【支出】

2012 年度会計報告 ･ 監査報告費目
学会年度会費（5,000×376 名 * ＝ 1,880,000）
親族割引

4,000×6 名＝ 24,000

学生会員
賛助会員会費学会誌売り上げ利息
大会からの繰り入れ
雑収入
小
前年度繰越
学会基金
合

3,000 × 1 名＝ 3,000

目
作成費
作成費
作成費
  会議費
交通費
会議費
交通費
出版補助・購入費
     会議費
交通費
郵送費

編集委員会
論文集            選挙管理委員会   

次年度繰越
学会基金

計

費

『音楽表現学』
ニューズレター
名簿
理事会

大会関連費
通信費
払込手数料
事務費
雑費
予備費

計

小

計

合

計

決

算

予

算

1,907,000

1,900,000

5,000
44,410838
9,690
01,966,938
1,201,624
3,000,000
6,168,562

5,000
60,0001,000
200,0000
2,166,000
1,201,624
3,000,000
6,367,624

決

算449,820
18,84024,03015,840146,2480
205,840000083,470116,600
11,430236,770
75,9340
1,384,822
1,283,740
3,500,000
6,168,562

予

算600,000
30,00020,00020,000250,000
15,000200,000
000
040,000170,000
5,000
200,000
120,000
100,000
1,770,000
1,097,624
3,500,000
6,367,624＊滞納徴収分が含まれ、前年度までの既納入分は除かれている。すなわち年度中に納入された年会費延べ人数分である。

-6-

以上の通り報告いたします。
2013 年５月 12 日

吉永

誠吾

  小畑 郁男

監査の結果、以上に間違いありません。
2013 年５月 31 日

谷口

雄資

海津

幸子

４）年会費納入状況について
吉永誠吾会計担当理事より【資料 4】に基づき報告があり、承認された。年会費振り込みの際には、「明確で判読可能な楷書で」記入願いたい旨要請があった。
【資料４】

会員数
414 名 （新入会員 59 名
退会者 13 名）

年会費納入状況

未納状況
2010 年～８名
2011 年～ 12 名
2012 年 49 名

５）日本学術振興会「育志賞」推薦について(2013 年 3 月 31 日現在）      
納入額
正 会 員 5,000 円× 376 名＊＝ 1,880,000 円
親族割引 4,000 円×６名＝ 24,000 円
学生会員 3,000 円×１名＝ 3,000 円
総計1,907,000 円*【資料３と同じ】

杉江淑子事務局長より、自薦・他薦のいずれもなかったため、学会として推薦しない旨報告があり、了承された。なお、学会として推薦することの意義に関して質疑があり、年齢、博士課程後期に在籍中であること、『音楽表現学』に発表している者などの、推薦の条件にみあう人がいれば是非推薦してほしい旨回答があった。

６）その他

杉江淑子事務局長より、第 31 回国際心理学会議への協賛について、本学会が協賛することが報告され、了承された。

４．協議１）2013 年度事業計画（案）について

杉江淑子事務局長より【資料 5】に基づき提案があり、原案通り承認された。

【資料５】

2013 年度事業計画

１．第 11 回（イーハトーヴ）大会

2013 年 6 月 8 日（土）～ 9 日（日）  於：盛岡市民文化ホール & アイーナ

２．2013 年度理事会

第１回

2013 年 6 月７日（金）14:00-16:30

於：岩手大学教育学部

第２回2013 年 11 月 30 日（土）10:00-16:00   於：未定

第３回

2014 年 3 月 30 日（日）10:00-16:00

第 4 回（最終回） 2014 年６月（2013 年 4 月 1 日～ 2014 年 3 月 31 日）

大会１日目

於：未定
於：第 12 回大会会場

  その他

電子媒体による持ち回り会議

第１回

2013 年６月 8 日（土）10:00-12:00

於：盛岡市民文化ホール & アイーナ

第２回2013 年８月上旬

於：未定

３．学会誌編集委員会

第３回以降 電子媒体による持ち回り会議と編集作業等
４．選挙管理委員会
                            

第１回2013 年 6 月 9 日（日）12:30-13:30

於：盛岡市民文化ホール & アイーナ

第２回2014 年２月初旬                          

於：未定

第３回

2014 年３月下旬

於：未定

その他

電子媒体による持ち回り会議

５．学会誌『音楽表現学』Vol.11 発行 2013 年 11 月 30 日（土）６．ニューズレター発行

７．後援
８．会員数

No.1

2013 年 7 月 31 日（水）No.2

2013 年 11 月 30 日（土）No.3

2014 年３月 31 日（月）30 件（目標値）
  450 名（目標値）-7-

２）第 11 回（イートハーヴ）大会予算（案）について

吉永誠吾会計担当理事より【資料 6】に基づき提案があり、原案通り承認された。

【資料６】
【収入】

費
大会参加費

第 11 回（イーハトーヴ）大会予算

目

金
額
備
考
参考第 10 回大会決算
760,000 学 会 員： 5,000 円 ×  130 名＝ 650,000
794,000
当日会員：（１日につき）3,000 円 ×30 名＝ 90,000
学生会員：（１日につき）2,000 円 ×10 名＝ 20,000
200,000
238,640
480,000 6,000 円 ×80 名
516,000
0900
1,440,000
1,549,540

広告・ブース料
懇親会費
雑収入
合
計
【支出】

費
目
基調講演講師謝礼
パネリスト交通費補助
会場使用料
ピアノ他設備使用料
学生アルバイト謝金
アルバイト昼食代
会議費（１日目昼食代）
大会事業経費
印刷費
通信費
文具費
懇親会費
雑費
小
計
一般会計への繰入合計

金
額100,0000
160,000
25,000168,000
28,80024,000備
交通費・宿泊費を含む

考＠ 700 円 ×240 ｈ
＠ 800 円 ×18 人 × ２日
理事・編集委員・実行委員・参事等昼食代
＠ 800 円 ×30 名
60,000 参事・事務局スタッフ宿泊費等（2 名 ×1 泊＋ 1 名 ×2 泊＋ 1 名 ×3 泊）
280,000 『大会要項』＆ちらし
60,000 『大会要項』発送費等20,000480,000
34,2001,440,000
01,440,000

100,000
20,00068,35599,750189,600
64,000134,000
275,244
61,08012,429506,310
9,082
1,539,850
9,690
1,549,540（３）2013 年度予算（案）について
吉永誠吾会計担当理事より【資料 7】に基づき提案があり、原案通り承認された。
【資料７】

【収入】

費

目

2013 年度予算

2013 年度予算

学会年度会費（5,000×420 名 * ＝ 2,100,000）
賛助会員会費学会誌売り上げ利息
大会からの繰り入れ
その他 ( 雑収入 )
小
計
前年度繰越
学会基金
合
計

【支出】

費
『音楽表現学』
ニューズレター
名簿
理事会
編集委員会

目

2,100,000
5,000
60,0001,000
002,166,000
1,283,740
3,500,000
6,949,740

2013 年度予算

作成費
作成費
作成費
会議費
交通費
会議費

800,000
50,0000
20,000250,000
15,000-8-2012 年度
決 算
1,907,000
5,000
44,410838
9,690
01,966,938
1,201,624
3,000,000
6,168,562

決予 算
1,900,000
5,000
60,0001,000
200,0000
2,166,000
1,201,624
3,000,000
6,367,624

2012 年度
算
予 算
449,820600,000
18,84030,00024,03020,00015,84020,000146,248
250,000
0
15,000論文集
選挙管理委員会
大会関連費
通信費
払込手数料
事務局費
雑費 , 参事交通費等
予備費
小
次年度繰越
学会基金
合

交通費
  出版補助・購入費
会議費
交通費
郵送費

250,000
0
10,00030,00050,000100,000
170,000
5,000
300,000
120,000
100,000
2,270,000
1,179,740
3,500,000
6,949,740

計
計* 2013 年５月 15 日現在会員数 420 名

205,840000083,470116,600
11,430236,770
75,934
1,384,822
1,283,740
3,500,000
6,168,562

200,000
000
040,000170,000
5,000
200,000
120,000
100,000
1,770,000
1,097,624
3,500,000
6,367,624

４） 2013-2014 年度編集委員会委員の依嘱について

杉江淑子事務局長より、【資料 8】のように提案があり、原案通り承認された。

【資料８】

2 期目：菅道子、 安藤珠希、小野亮祐

1 期目：澤田まゆみ、志民一成、中村隆夫

５） 2013-2014 年度選挙管理委員会委員の依嘱について

杉江淑子事務局長より、【資料 9】のように提案があり、原案通り承認された

【資料９】

２期目：中

磯子

１期目：鈴木慎一朗、西野晴香

６）『音楽表現学』「投稿規定」の改正（案）について

杉江淑子事務局長より、提案があり、３点について修正の上、【資料 10】のように承認された。

【資料 10】１．名称と内容

新『音楽表現学』「投稿規定」の改正

日本音楽表現学会は，機関誌として学術研究雑誌『音旧１．名称と内容

楽 表 現 学 (Bulletin of the Japan Music Expression

日本音楽表現学会は，機関誌として学術研究雑誌『音Society)』を刊行する。『音楽表現学』には，論文，寄書，

楽 表 現 学 (Bulletin of the Japan Music Expression

展望，解説等を掲載し，使用言語は日本語または欧語

Society)』を刊行する。『音楽表現学』には，論文，寄とする。原稿は未発表のものに限る。

書，展望，解説等を掲載し，使用言語は日本語または２．原稿の種別

欧語とする。

原稿には以下の種別がある。

２．原稿の種別(1) 原著論文 (Original paper)：音楽の演奏，創作，教育(1) 原著論文 (Original paper)：音楽の演奏，創作，教育等に関係する研究論文で，学術研究としての形式を備等に関係する研究論文で，その内容が有意義であるもえ、独自の知見を示しているもの。

の。

(2) 評論論文 (Review article)：音楽の演奏，創作，教育(2) 評論論文 (Review article)：音楽の演奏，創作，教育等等に関する独自の見解を論理的に検証するもの。

に関係する評論論文で，その内容が有意義であるもの。
(3) 研究報告 (Short report)：試験的報告，内外諸研究の追試的検討，研究資料の公表，新しい方法の提案など。
(4) 寄書 (Letter to the editor)：研究速報，討論，提案，学会に対する意見など。
(5) 展望：今日的な問題に関して，今後の展望を記述したもの。
(6) 解説：特定の主題について，専門外の者にも分かりやすい解説など。
-9-

(7) その他，国際会議参加報告，書評，研究所紹介など。
なお，(1) 〜 (4) の原稿は投稿によるものとし，(5) 〜 (7)の原稿は編集委員会からの依嘱によるものとする。
３．投稿者の資格

３．投稿者の資格

投稿者および共同執筆者は、その年度の年会費を納入

     投稿者および連名者は会員に限る。ただし依頼原稿執した会員に限る。ただし、依頼原稿執筆者はこの限り

筆者はこの限りでない。

でない。
４．投稿本数
投稿者および共同執筆者はその年度に原稿 1 本を投稿することができる。
５．投稿要領４．投稿要領(1) 原稿の内容は未公刊のものに限る。
(2) 原稿の形式および分量。
原著論文，評論論文：20 ページ以内（図表等を含む）
研究報告：10 ページ以内（図表等を含む）
寄書，展望，解説：４ページ以内（図表等を含む）
・ 原稿の刷り上がりページ数を原則として次のとおりとする。基準を超えるものについては，著者に超過負担金を求める場合がある。
原著論文，評論論文：20 ページ以内
研究報告：10 ページ以内
寄書，展望，解説：４ページ以内
・ ワープロ原稿を原則とし，A4 版縦置き，横書きとする。
字数は、日本語の場合は 1 ページ 2300 字程度とする。
欧文の場合は 1 ページあたり概ね 1000 語を目安とする。
・ 原著論文，評論論文，研究報告の冒頭には，タイトル，
著者名，および，３〜５個のキーワードを記入する。
・ 原著論文，評論論文，研究報告には，和文の場合は 400 字、欧文の場合は 200 語程度の要旨を添付すること。

・  別紙に，所属（あれば），現住所（または連絡先の住所）， ・ また，別紙に，所属，現住所（または連絡先の住所），
電話番号，メールアドレス，および原稿の種別を記入

電話番号，メールアドレス，および原稿の種別を記入すすること。原著論文，評論論文，研究報告については，ること。原著論文，評論論文，研究報告については，本本文が和文の場合には，タイトルと著者名を欧語で，文が和文の場合には，タイトルと著者名を欧語で，欧文欧文の場合には日本語で併記すること。

の場合には日本語で記入すること。
・ 図および表には必ず番号とタイトルをつける。なお、譜例、図版、図表については精細なデータを別添すること。
縮小作業は印刷所が行うのでサイズに関係なくオリジ
ナルのデータを提出すること。楽譜の全曲掲載は原則として認めない。

・ 注および引用文献は，論文の最後に一括して記すこと。 ・ 注および引用文献は，論文の最後に一括して記すこと。
引用文献の情報には，以下が含まれねばならない：著者，

引用文献の情報には，以下が含まれねばならない：著者，（論文名），書名，出版社，出版年，引用ページ。なお，（論文名），書名，出版社，出版年，引用ページ。なお，書式については学会 URL の「引用文献の記載方法例」

書式についてはホームページの書式例に従うこと。

に従うこと。

- 10 -

(3) 原稿は，コピー８部を提出し，それとは別にメールに (3) 原稿は，コピー８部を提出し，それとは別にメールに添添付する。Microsoft Word での提出が望ましい。譜例・付する。Word での提出が望ましい。譜例・図表などに

図表などについては，それらに用いたソフト名と OS

ついて，Word に取り込めないソフトを使用している場を明記すること。

合には，それらに用いたソフト名と OS を明記すること。

６．投稿原稿の採否について

５．投稿原稿の採否について(1) 投稿原稿は，編集委員会によって査読・検討され，その掲載の可否が決定される。なお，編集委員会以外の会
員に査読協力を依頼することがある。

(3) 編集委員会は，論文等の採否決定後，速やかに執筆者 (2) 投稿原稿は，査読の結果，修正を求められることがある。
にその旨通知する。

(3) 編集委員会は，論文等の採否が決定次第，速やかに執７．

筆者にその旨通知する。

８．

６．原稿締め切り

毎年５月 31 日とする。

９．

７．学会誌掲載の論文等の著作権は 3 年間学会に属する
８．投稿先及び問い合わせ先

日本音楽表現学会事務局『音楽表現学』編集委員会とする。
【附則】省略補足
・「１．名称と内容」「原稿は未発表のものに限る。」について、印刷物として公表したものの他、電子媒体での公表論文も含むことを確認した。
・「欧文」については、西洋言語を指すが、範囲を明確にすべく、理事会において今後検討する。
・「２．原稿の種別」の「(1) 原著論文（Original paper）」と「(2) 評論論文（Review article）」は同じ水準のものであることを確認した。

７） 除名処分について
杉江淑子事務局長より、会則第８条（２）に基づき３年以上の年会費滞納者３名について会員名簿から削除することが提案され、承認された。

以下、個人情報につき削除

８）第 12 回大会開催期日と候補地について
杉江淑子事務局長より、第 12 回大会は、村尾忠廣会員を実行委員長として 2014 年６月 21 日～ 22 日に帝塚山大学（奈良市）にて開催することが提案され承認、その後、村尾忠廣実行委員長が今大会欠席のため、挨拶文が代読された。

９）その他
杉江淑子事務局長より、今年度発行の『音楽表現学』に 23 本の投稿があり、緊急臨時的に拡大編集委員会を設置することが提案され承認された。委員として、これまでの編集委員長経験者から、安田香会員、小西潤子会員、伊野義博
会員の３名が推薦され、承認された。

５．閉会の辞p.12-15 は別掲「第 11 回（イーハトーヴ）大会」をご覧下さい。

- 11 -

３．【会員の感想】

イーハトーヴ大会に参加して井上幸子（クラリネット・音楽教育）

甲斐万里子（音楽教育）「この学会はね、とっても温かくて、楽しい学会だ

本大会へは、私にとって２度目の表現学会の大会から」と、恩師の中村隆夫初代会長よりお誘いを頂参加でした。大会中は、佐々木正利大会実行委員長

いて以来、４度目の参加となりました。初めて参加による「チャグチャグ馬コまつり」のジンクスに関して以来、皆様の温かいチームワークと、刺激的なするご説明の通り、２日とも快晴に恵まれ、盛岡の発表、そして各地の美味しい食文化にすっかり魅せ

風土を存分に味わいながら、学びに集中できる素晴られ、毎年、学会の時期を楽しみに迎えています。

らしい機会となりました。

東北に行くのは、幼少期に家族で訪れて以来で、

オープニングに関しては、私事ですが、私には岩お恥ずかしながら、東北新幹線も初体験でしたので、手大学出身の友人がたまたま多く、彼らがどんな経盛岡へ向けてのワクワク度は更に上がっていました。

緯で音楽家を志したのかに強い関心を抱いておりま

盛岡駅に到着した私の目に飛び込んで来たのは、チャした。オープニングで岩手大学の方々による豊かな

グチャグ馬コの行列。「チャグチャグ馬コ祭りの 6 月

響きが私の心をとらえた瞬間、その理由が判ったよの第 2 土曜日は、必ず晴れるのです」という佐々木うに思ったのです。音楽に触れられる喜びを再認識

正利実行委員長の笑顔のお言葉から、この大会も、させてもらえるような、圧倒される演奏を聴かせて素晴らしいものになることを予感しました。

いただきました。

一番印象に残っていることは、佐藤泰平氏のワー

佐藤泰平先生による基調講演では、宮沢賢治のメクショップで、皆さんと「かしはばやしの夜」を上モに関して、貴重な論考を伺わせていただきました。

演したことです。さすがは、表現学会！とばかりの初めて「詩と音楽は同時進行」であり、「音楽に融け素晴らしい台詞や歌の数々に、ただただ圧倒されま込むための詩」という観点で宮沢賢治の作品に触れ、した。

とても新鮮な思いでした。そのような視点の共有が、その後は、ソルフェージュサロンに参加し、頭に続くワークショップにおいても、会場全体が一つのゴーンと鐘を鳴らして頂きました。まだまだ勉強、

温かな空間を作り、また、配役の方々を中心とした

一生勉強！

皆が「かしはばやしの夜」を楽しみながら体験でき「学会で一番大切なのは、懇親会です」恩師を始め、たのではないかと感じています。

「そうありたい」と憧れ目標とする方々に沢山お会い

さて、本学会に特徴的な、研究サロンに関しては、できる懇親会も、この学会の最大の魅力です。後藤

私の所属したものについて言えば、「音楽と社会」と丹氏のリコーダー 2 本同時吹きは、毎回とても楽しいう大きなテーマのみを共有し、あえて対象を限定せみにしています。岩手大学の学生さんたちの歌声にずに、専門領域を異にする会員らが、「社会」と関連もすっかり魅了されました。そして、水色のポロシャ

した課題意識を発言し合いました。阿部亮太郎会員にツを素敵に着こなすオフィシャルカメラマンの北山よる話題提供と問題意識の原案から示唆を得て、それ理事。研究だけでなく、裏方も鮮やかにこなす。まぞれの立場から議論したり、共感し合ったりする中で、さに「そうありたい」と私が憧れ目標にしている姿

徐々に視点が焦点化されていきました。そのような研です。

究の構想段階からの試行錯誤に参加させていただけた

盛岡滞在中のもう一つの目標は、三大麺の「じゃことは、まだまだ研究初心者の私にとって、これ以上じゃ麺」「わんこ蕎麦」「盛岡冷麺」を制覇することにない幸せで、身の引き締まる学習のひと時でした。

でした。この学会に参加し、色々な地を訪れる機会

このような体験と、自由討議の会場の雰囲気からは、が増え、その地に伝わる食文化から「表現の源は、食」

それぞれのサロンの活動も活発であったことが推察さということも、実感して来ました。

れ、それぞれのサロンの研究内容及び、本大会で研究

よし、今年も沢山の刺激を頂いた、素晴らしい食発表が行われた３つのサロンの発展に対する関心は募にも出会えた。そうだ、来年こそは、自分も発表する一方です。本大会で拝聴できたご発表のどれもが大るぞ！と、ここに宣言し、感想とさせて頂きます。

変に興味深いものでした。紙幅の都合でその一つ一つ

実行委員会・事務局の皆様、素晴らしい時間を過ごについて述べることは避けさせていただきますが、そさせて頂き、ありがとうございました。

れらの今後が気になり、来年の大会を今から楽しみにしている次第です。
- 16 -

設立 10 周年記念新事業創設「研究サロン」連絡係から

今年度は第１日目の分科会Ⅰの時間帯で４室に分かれ

このサロンが盛り上がっていくことを確信いたしまして、関心のテーマ・トピックスで話し合いました。以下た。まだ参加されていない方も、興味が湧きましたらぜはその報告です。今回参加できなかった方も、ご関心のひ私までご連絡ください。

分野のサロン連絡担当者にぜひご連絡ください。

（長谷川正規 hasegawa@juen.ac.jp）「楽器と音楽表現」—ピアノグループ「発声と音楽表現」

大会時のサロンでは、そのことの結果が正負両面で出た

参加者 6 名と少人数でした。今回、あまりテーマを固定と思います。評価できることは後述させていただくとしせずに雑談風に楽しく時間を過ごしましたが、「サロン」て、負は、参会者の皆様の率直なご発言の場となりにくですからそういう進行も良いのかと思います。

このサロンは、具体的テーマを掲げて始まりました。

他のグループ発表のあおりを受けたせいもあるのか、かったことです。この点の改良を含め、本サロンのより

特に児童発声について関心の高い会員が複数おられ、よい姿に向けてのお世話を今後お若い方々に託すことに胸声やファルセットの定義から具体的な合唱指導法にまなりました。皆さま、ピアノ演奏について常々お考えので話が及びました。また、私が用意した日本語をいかにこと、話し合いたいことを今後の連絡係をしていただく

旋律化し表記するかという問題についても話し合うこと

小野亮祐さん にお寄せ下さい。

ができました。このたび初めて大会に参加された方も加以下は、「ピアノ演奏におけるテクニックと音楽表現

わり、新鮮な気持ちを味わうことができたのも収穫です。

の連関—練習曲・教則本に焦点を当てて—」分科会のレ（後藤 丹 goto@juen.ac.jp）

ポートです。

「ソルフェージュを考える—これでいいのかソルフェー

参会者多数。三島郁さんと野﨑博子さんの実音入りのジュ？—」

説得力ある発表、柳井修さんの知的な司会によって、「テ当日を迎える前に、５人の提言者の間で何度かメール

クニックと音楽表現の関係」が時代とともに変化してきで意見交換しました。はじめにつまずいたのは、ソルたことが再認識できた。昨今、‘ 鍵盤楽器の変化 ’ と ‘ 練

フェージュを受けるのが誰か（年齢や目的）によって、習曲を含め楽曲の様式の変化 ’ の関係を社会学的に論じアプローチの仕方がまるで異なるということです。提言

る研究が盛んである。しかし、当日実感できた「時代変化」

者は全員大学関係者ですがそれぞれの授業担当部門はピ

は、生身の人がもたらしてくれたものであり、ここに本

アノ教育２名、学校教育２名、就学前教育１名とまちまサロンの意味がある。日々しこしこ楽器に向かっている

ちです。共通の視点から意見を述べるのはむずかしいと人たちの集うこのサロン、更なる体を張った問題提起に期待が高まる。

考え、それぞれが日常的に感じている問題点を以下の（安田香 記）テーマで 10 分ずつコメントし、それに対して参加者か連絡係：小野亮祐 urbs-lipzi@y9.dion.ne.jp

ら感想や意見を求めるという方法をとりました。

「楽器と音楽表現」—管弦打楽器グループ

・ピアノ演奏のためのソルフェージュ

田島孝一

・すぐに役だつソルフェージュ

飯島元子

う不安を感じておりましたが、今大会から新たに参加さ

・学校教育においてソルフェージュはなぜ、どのようにもしかして私だけのサロンになるのではないか、といれた４人を含む、11 名の方々に集まっていただけまし

必要か？

尾見敦子

た。この管弦打楽器サロン、様々な楽器の演奏家が集まっ・コールユーブンゲンを『つまらない』といったのは誰だ！

ており、今回も多岐にわたるテーマもについて話されま中村隆夫

した。その中から抜粋して簡単にご紹介します。

・拍感の把握の重要性

矢内淑子「導入期の基礎学習」に関しては最も多くの議論が交

なお、参加者の背景を把握するためにアンケートを実施

わされました。「指導の方法」「正しい情報の伝達」「教しました。詳細は『音楽表現学』Vol.11「大会報告」に掲

則本の使用法」「指導システムの構築」といった点は今載の予定です。（中村隆夫 tknkmr@ksn.biglobe.ne.jp）

後も重要なキーワードになりそうです。また「耳の鍛え方、気づき」について話す中では「響きとは何か、見え「身体と音楽表現」

今回はミュージカル等の教育活動支援、情報交換に範ないものをこのサロンで追究してはどうか」という意見

囲を狭めて声掛けをしたため、参集下さった人数は 3 名が出されました。

と少なかったのですが、今後の話題、研究内容に示唆をもちろんこれ以外にも話題は尽きず、今後もますます- 17 -

与える大変有益な討論ができたように思います。

て論文を書くことには、いつも、ある種の困難さがまず、イタリアの学校・社会における舞台表現教育（テつきまといます。すなわち、自分自身の投影というアートロ教育）の取り組みと音楽表現の関わりについて

性格の強さのために、例えば、「研究報告」という枠

話題提供がありました。正規授業枠での展開で、小中学組みを超えて、「原著論文」というような形での成果

校のカリキュラムに導入されているものです。優秀な指には、なかなかなり難いのです。

導者を確保することの困難さや、演劇経験の無い教員を「作曲技法と音楽表現」サロンでは、「作曲技法」

対象とした指導者養成等、様々な課題があるようですが、を媒介とし、創造を「編集」と捉えることによって、身体表現と音楽表現がリンクする教育活動の重要性を、「原著論文」における「先行研究についての言及」に

方法論ではなく本質から学び合うことが大切だという意

相当するものを探ろうという試みを行いました。今見がありました。

回は、「作曲」および現代作品の「演奏」という 2 つ

また、教員・保育士養成校におけるミュージカル活動の立場から、趣旨を踏まえた発表が行われ、活発な等について、教育活動として制作過程の重要性を理解し議論となりました。この議論に参加しながら、「今回ながらも、公演を成功させるという目標に拘束されてしの発表は、すぐに論文にすることができる」というまい、達成感や感動等を卒業後の人生で十分に活かせず、感触を得ることができたのは、うれしい限りです。
「創一過性のイベントになってはいないか危惧する意見や ,作」、そして「演奏」についての研究は「音楽表現学」

多様化する学生気質を考慮し、指導方法も常に模索し続というカテゴリーの中心に位置するものと考えていけることの大切さへの言及もありました。

ます。「作曲技法と音楽表現」のサロンにご参加くだ今後は、ミュージカル活動等の情報交換のみならず、
教育活動における身体表現をより本質的に探究し、テさい。

( 小畑郁男：kobata081208@gmail.com)「日本音楽」—「邦楽」と「洋楽」との架け橋を探る—

アートロ教育と音楽表現についても知見を深め、演劇と音楽との関わり、教育における身体と音楽表現の重要性、諸課題について学び合いたいと考えています。

「ご興味のある方、日本音楽のサロンへどうぞ」との声かけに、4 名が集まりスタートしました。邦楽や洋楽の関わりの中で感じる疑問や希望を「サロン」という言

  （土門裕之 domon@takushoku-hc.ac.jp）

霊の魅力に誘われて自由に語り合う時間は、「邦楽」と「洋「音楽表現と社会」

楽」を「音楽」として捉えて、大切に向かい合いたいとトを切ったのですが、実際には予想以上に密度の濃い議＜意見交換から＞一般的には、「邦楽」は「洋楽」と対論へと入っていきました。参加者は 7 名。議論は行きつ

比され、その間に高い垣根があるように言われています

戻りつしつつも、音楽表現と社会との関わりを巡って、が、幼い頃から「邦楽器」と「洋楽器」に親しんできた

いくつもの重要な問いが浮き彫りにされました。

私の中では、どちらも普通の「音楽」です。サロンの話

まずは情報交換から・・・と、漠とした状態でスターいう共感や展望がありました。

音楽による「はげまし」「癒し」「心の支え」といったし合いの中で、その「垣根」を低くする切り口が見つか

効果は否定できないが、そのことが一方で、被災、貧困

ればよいと思います。

（安藤珠希）などの問題の本質を隠し、風化させ、“ ショック・ドク

雑談と愚痴の中から展望が開けるかもしれません。連

トリン ” への加担につながっていないか。表現、とりわ絡担当の山下さんへメールでご連絡ください。
（安藤政輝）

け若者による表現は明るく生き生きしたものであるべき

私は、「邦楽」と「洋楽」が、敬遠や譲り合いではなく、だなどといった考えが暗黙のうちに存在しているのでは共に認め合い、活かし合いながら「融合」する試みや、「邦ないか。その一方で、芸術表現によって「社会を告発す楽」から距離のある方々に、親しみやすい形で表現する

る」ことが自己の表現の正当化につながっていることがことはできないだろうかと考えていました。楽器、演奏、ないか。個々が思うこと（個と音楽）をどう考えるのか

理論、教育形態等、多方面から「融合」のための通訳が等々。容易に解答の見つかるはずもない問いばかりです

できるように比較、研究、意見交換の場としていきたい

が、こうしたテーマを「やさしく・ふかく・おもしろく」と考えています。

   （ 鈴木佑未子 ）語れるサロンでありたいと思います。なお、今後の連絡

自国の音楽である日本音楽を知ることは、次世代の子係を甲斐万里子さんに引き受けていただきました。  

ども達に伝える愛しく大切なものの認識に繋がると考え                                                         （杉江淑子記）

ます。宮城道雄らが炬燵を囲んで “ 新日本音楽 ” を語っ

連絡係：甲斐万里子 toratomariko58@yahoo.co.jp

たように、サロンから始まる音楽の展望に期待し、皆さんと共に活動できることを楽しみにしています。

「作曲技法と音楽表現」（山下真由美 yamashita.mayumi7@gmail.com）

自分自身の作品や、演奏表現そのものを題材とし- 18 -

【書籍紹介】

東川清一著

『音律論

ソルミゼーションの探究』について（2013 年

この著書は、「あとがき」によると、日本ソルフェー
ジュ研究協議会での講演をもとにまとめられたものである。東川清一は日本における ｢音律｣ や「ソルミゼーション」に関する研究の第一人者であり、『退け、暗き影『固定ド』よ！』（1985）、『古楽の音律』（2001）など関連著書も多い。この『音律論』は、数ある氏の著書のダイジェスト版といった趣だ。東川の根底には、ドイツの科学者、ヘルマン・フォン・
ヘルムホルツの著書『音感覚論』（1862 初版・第 5
版 1895）及び、P. F. トージ著 J. F. アグリーコラ独訳の『歌唱芸術の手引き』（1755）の理論があり、それらをもとに、独自の解釈を加えて彼の持論が展開される。
まず「音律論への序」では、「" 純正律 " と " 平均律 "はどこでどう違うのか」と問いかけ、読者を音律論の世界へ引っ張り込む。純正律音程について 53 分割法を用いて丁寧に説明していく。結論として両者の決定的な違いは「長 3 度にある」と結ぶ。
続く章は「音律論：ソルミゼーションの探求」である。伝統的な「移動ド」教育システムとして、コダー
イ・メソッドや、ジョン・カーウェンの確立したトニッ
ク・ソルファ法を挙げ、持論を展開していく。ソル
ミゼーションの方法よりも、理論を中心とした解説が進められる。
また「旋法」についての記述では、一口に「音階」といってもその音高素材には時代や音楽文化圏の違いによっていろいろなものが存在するとし、「類」「均」「調」「旋法」の観点から比較検討しなければならないと論じている。
付論として、「オーケストラ楽器・歌唱における純正音程の使用」「ボザンケによる純正律オルガン」が掲載され、純正律で演奏することの重要性が語られて、この論は終わる。
東川の主張は「現代の音楽家は効率優先の平均律に慣れ、純正律を忘れてしまった。しかし美しい音楽を演奏するには、音の唸りの無い、美しい響きのする純正律の理論を学び、演奏するようにしなければならない。」ということに尽きる。読者は、この主張の背景を知らないと、話の流れについていけないであろう。
平均律とは何か。純正律とは？ピタゴラス音律とは？
なぜ 1 オクターブを 53 分割するのか？トニック・ソルファとは？ある程度の予備知識が必要だ。
ところで、この著書にはヴァイオリニストが採用

春秋社刊）  

  杉山

雄一（ヴィオラ）

すべき音律について検証する箇所がいくつかあり、弦楽器が専門の筆者としては見逃せない。弦楽器奏者にとっては、音程を合わせることが死活問題だか
らである。では、いったい何を基準に音程の「合う」「合わない」を決めているのであろうか。ある者は「純正律だ」と言い、ある者は「ピュタゴラス音律だ」と主張する。また他の者は「いやいや、ピアノと合わせるには平均律じゃないと具合が悪い」と宣う。
我々弦楽器奏者は旋律を演奏する時、経験的に「導音を高めに」弾いたり、「和音が期待する音程よりも僅かに高めに」弾いたりする。旋律を印象的に聴かせるためである。和音に関してはどうだろうか。旋
律以外の楽器は、旋律音を基準に音程を合わせる。
例えば長三和音の場合「第３音は低めに」なるように第１音と第５音の音程を決定する。これはまさし
く、和音を「純正律」で合わせていることになるが、裏返して言えば、旋律を演奏する時は第３音を「高めに」弾くわけで、「ピタゴラス音律」で演奏しているということにならないだろうか（これらの事実に関しては本書の pp.103-104 にも言及がある）。また、ピアノと合わせる時は平均律に敬意を払いつつ、微妙に折り合いを付けながら弾いている（p.3）。ところがヘルムホルツの実験では、かの有名なヨアヒム
は G-Dur の音階を純正律で弾いたとされている。彼はいかなる場合も純正律で演奏したのであろうか。
非常に興味深い実験結果である。また、パトリッツィ
オ・バルビエーリ執筆の「ヴァイオリンの音律—歴史的概観」によれば「18 世紀中頃までは、ヴァイオリニストは一種の純正律なり、中全音律で演奏していた」そうである（p.4）。これは我々の演奏習慣と違うが、現代人の耳が平均律に慣れ、雑多な響きを好むようになったからだろうか。
筆者の経験から言うと、例え平均律に慣れた耳であろうとも、弦楽器奏者は基本的に純正律を求めるであろう。なぜならば、その方が心地よい響きを得られるからである。そして相手に合わせてその都度、音程の調節をしながら演奏する。ただ、なぜ純正律だと美しい響きがするのか、なぜ長三和音の第 3 音を低めに取るとうまく調和するのか、今までは理論的裏付けなく演奏していた。しかし、この東川の書のように、一筋の道を作る理論書があれば、自信を持って心地よい響きを追求できるのではないか。
ぜひ読んで欲しい一冊である。

- 19 -

新 入 会 員 紹 介（個人情報につき削除）

日本音楽表現学会後援コンサート等情報
鶴澤友球さん（向田由美）

鶴澤友球さん（向田由美）

鶴澤友球さん（向田由美）

鶴澤友球さん（向田由美）

鶴澤友球

浄瑠璃ライヴvol. ７日

時：2013 年５月 19 日 ( 日 )14:00 開演

会

場：向田宅

演

目：『生写朝顔日記』〈宿屋より大井川の段

出

演：竹本友和（太夫：淡路人形座） 鶴澤友球（糸）鶴澤友球

浄瑠璃ライヴvol. ８日

時：2013 年６月 22 日 ( 土 )14:00 開演

会

場：向田宅

演

目：『傾城阿波の鳴門』〈十郎兵衛住家の段〉

鶴澤友球

浄瑠璃ライヴvol. ９日

時：2013 年７月 15 日 ( 月・祝 )14:00 開演

会

場：向田宅

演

目：『菅原伝授手習鑑』四段目〈寺子屋の段〉( 奥 )鶴澤友球

浄瑠璃ライヴvol.10

日

時：2013 年 8 月 18 日（日）14:00 開演

会

場：向田宅

演

目：『鎌倉三代記』七段目〈絹川村の段〉より「三浦別れ」

料

金：一般 1,400 円  高校生以下 1,000 円

後

援：淡路市

淡路市・洲本市・南あわじ市各教育委員会

申込み・問合せ：Tel・Fax：0799-62-5805
山崎わかなさん( 財 ) 淡路人形協会

他

E-mail：tsuruzawa-tomoju@ezweb.ne.jp

山崎わかなピアノリサイタル
日時：2013 年 8 月 2 日（金）

会

場：札幌

ザ・ルーテルホール

主な内容：ハイドン「ピアノ三重奏曲」ト長調 Hob.XV:25「ハンガリー風」、シューマン
ピアノ五重奏曲 変ホ長調 Op.44

山名敏之さん他

料

金：入場無料主

催：Emsemble Quattoro Foglie

共催：被災地にピアノを届けるネットワーク

第 1 回 バッハマニア ~ インヴェンションとシンフォニア (1)日時：2013 年 8 月 11 日（日）16:00 開演

会

場：熊取交流センター煉瓦館 コミュニティ支援室

主な内容：J.S. バッハ

インヴェンション No.1-8、シンフォニア No.1-8、トッカータ

嬰ヘ短調、イギリス組曲 No.1 他
演 奏 者：山名敏之・朋子（チェンバロ）料

金：2,000 円（学生 1,000 円）- 20 -

山田まゆみさん

Summer concert ～夏の思い出～日

時：2013 年 8 月 24 日 ( 土 )会

場：豊中市立ルシオーレホール

主な内容：自作の演奏。ピアノの名曲、ピアノ連弾曲の演奏
出
牛渡克之さん

演：山田まゆみ、中川千絵、中北路代

東北ブラスキャンプ 2013期

日：2013 年 8 月 31 日（土）～ 9 月 1 日（日）会

場：ふるさと体験館（岩手県北上市）

主な内容：レッスン、資料展示、受講生の成果発表会、講師演奏会など
演 奏 者：牛渡克之（Eup）、ピーター ･ リンク（Tub）ほか
受 講 料：20,000 円（宿泊 ･ 食費込）
佐藤裕美子さん

佐藤裕美子ピアノリサイタル
日時：2013 年 9 月 1 日（日）14:00 開演

会

場：兵庫県立芸術文化センター

神戸女学院小ホール

主な内容：ブラームス「6 つの小品」Op.118、J.S. バッハ＝ブゾーニ「シャコンヌ」、
シューベルト「幻想曲」ハ長調〈さすらい人〉D.760 Op.15  他料｛

  小畑郁男さん  佐野仁美さん
松井 萌さん金：一般 2,500 円

高校生以下 1,000 円

楽譜をどう表現するか？ピアノソナタに聴く心の動き
日時：2013 年 9 月 15 日（ 日 ）14：00 開 演 (13：30 開 場 )会

場：逸翁美術館マグノリアホール（大阪府池田市）

主な内容：モーツァルト「ピアノソナタ」KV333、ベートーヴェン「ピアノソナタ」op.31-2、
ショパン「ピアノソナタ」op.35
出 演 者：小畑郁男 ( 解説 )、佐野仁美 (Pf)、松井萌 (Pf)、他
料
酒井勇也さん

金：無料

酒井勇也サクソフォンリサイタル～ Tales from the UK ～日時：2013 年 10 月 27 日（日）14:00 開演（13:30 開場）

会

場：広島市東区民文化センター小ホール

主な内容：M. ナイマン「ミゼレーレ・パラフレーズ」、J. ハール「3 羽のカラス」、J. t.
フェルドハウス「ザ・ガーデン・オブ・ラブ」、E. グレグソン「サクソフォ
ン協奏曲」他
演 奏 者：酒井勇也（Sax）、四童子裕（Pf.）、宮埜舞（Sop.）
料
牛渡克之さん金：一般 2,000 円

学生 1,000 円（当日 500 円増）

牛渡克之ユーフォニアムリサイタル Vol.9

日時 / 会場：2013 年 9 月 28 日（土）JT ホールアフィニス（東京）        10 月 12 日（土）ドルチェ・アートホール NAGOYA（名古屋）
主な内容：マルチェロ「ソナタ第３番」、小室昌広「３つの風情」（ユーフォニアム版初演）、グレッグソン「シンフォニック・ラプソディ」他
演 奏 者：牛渡克之（Eup）、新居由佳梨（Pf）
料
加藤晴子さん金：前売り

一般 3,000 円、大学生以下 2,000 円（当日 500 円増・全席自由）第２回たおやかに美しい日本の歌
日時：2013 年 9 月 29 日 ( 日）16：00 開演

会

場：岡山ルーテル教会

趣旨：数多い日本歌曲の中から中田喜直作品を取り上げ、言葉や詩と旋律の美しさ- 21 -

を追求し、演奏者と聴き手がそれを共有できる場をもつ。
主な内容：中田喜直作曲《六つの子供の歌》、《八つの子供の歌》、《歌をください》他
演 奏 者：加藤晴子（Sop）、小島裕子（Pf）、文裕理（Pf）、丸田紫生（Sop）
料
田中宏明さん

金：2,000 円

田中宏明ピアノ・リサイタル（きょうぶん名曲コンサート）
日

時：2013 年 10 月 18 日（金） 19:00 開演

会

場：札幌市教育文化会館小ホール

主な内容：バッハ「フランス組曲第 1 番」BWV812、シベリウス「樅の木」Op.75-5、「カプリス」Op.24-3、ショパン「華麗なる大円舞曲」Op.18、ベートーヴェ
ン「ソナタ」Op.27-2〈月光〉、シューベルト「即興曲」Op.90-4、「さすらい人幻想曲」Op.15
料
小畑郁男さん

金：前売り 2500 円、当日 3000 円（全席自由）アウラ・ラストコンサート / ヨハネ受難曲
日時：2013 年 11 月 10 日 ( 日 )14 時開演

会

場：長崎松がう国際ターミナルビル

主な内容：小畑郁男作曲の日本語による《ヨハネ受難曲》( 初演、演奏時間 )90 分
演 奏 者：指揮：小畑郁男他
料

金：無料

会員による新刊
藤原嘉文さん他《BACH 平均律クラヴィア曲集 分析・演奏》

作曲家 矢代秋雄（1929 年〜 1976 年）が急逝のために世に出すことができなかった『演奏につながる《平均律》研究』。その意志を継ぎ 35 年振りに夢を叶えるべく、当時受講していた弟子グループでプロジェク
トを立ち上げ、４年がかりで研究・制作を進めてきた全集がいよいよ完成。《平均律》を学習・指導する人たちにとってわかりやすい分析・解説と、その研究成果を反映した録音 CD がセットされた永久保存版です。
【セット内容】   ＊ 平均律クラヴィア曲集第１巻研究解説書（181 頁）＊ 平均律クラヴィア曲集第２巻研究解説書（204 頁）＊ 分析図（フーガ全曲、及びプレリュード数曲の分析チャート、全 69 頁）＊ CD ４枚（1、2 巻プレリュードとフーガ全 48 曲、研究成果を再現した新録音）＊ FugaNAVI（フーガの一般的な構造が一目で分かる早見シート）【制作】  バッハプロジェクト（坂弘子、蛭多令子、田中孝佳、平井正志、藤原嘉文他全８名）【発 売 元】  株式会社 ケイ・アイ・エム
ISBN978-4-9018-5213-2

定価：25,000 円（税込、送料別）【お問い合せ】bachprowk@gmail.com（バッハプロジェクト／藤原）。
上記にご連絡戴ければ、16,000 円（税込、送料込み）
でお送り致します。
後藤

丹さん［標準］たのしいフルート二重奏
編曲 / 解説：後藤出丹

ピアノ伴奏、パート譜付き、全 10 曲

版：全音楽譜出版社

7 月 15 日刊

ISBN978-4-11-548533-4- 22 -

2,205 円

教員公募情報静岡大学教育学部 職

名：講師または助教・1 名

専攻分野：ピアノ ( 音楽教育分野も担当できることが望ましい )締め切り：平成 25 年８月 23 日 ( 金 ) 必着
詳

細：静岡大学 URL
http://www.ed.shizuoka.ac.jp/wpdata/wp-content/uploads/2011/12/koubo_piano_2013.pdf

		rec-In の公募 URL
http://jrecin.jst.go.jp/seek/SeekJorDetail?fn=1&id=D113061173&ln_jor=
愛媛大学教育学部 職

名：教授または准教授・１名

専門分野：器楽（管楽器）
締め切り：平成 25 年８月 30 日 ( 金）必着
詳

細：愛媛大学の公募 URL
http://www.ehime-u.ac.jp/information/employment/teacher_details.html?new_rec=10742

研究支援情報
ヤマハ音楽支援制度

研究活動支援 2014 年度対象者募集のお知らせ

支援対象：2014 年 4 月～ 2015 年 3 月の間に行われる音楽をテーマとした研究活動
・音楽を科学的あるいは社会学的視点から考察した研究活動
・個性的かつ創造性に富んだ研究活動
・音楽文化の向上に有益な、又は新しいテーマを持った研究活動
支 援 額：１件につき 100 万円まで（返済不要）
募集期間：2013 年 9 月 2 日（月）～ 9 月 30 日（月）必着
面接選考：2013 年 11 月 5 日（火）〈書類選考通過者のみ〉
応募方法：2013 年 9 月 2 日（月）より Web にて応募受付開始
詳

細：ヤマハ音楽振興会 Web サイト

http://www.yamaha-mf.or.jp/shien/

事務局からの重要なお知らせとお願い
１．年会費の納入について
・年会費未納の方には今回ニューズレターとともに、「郵便振込票」を同封しています。過年度分が未納の方の振替票には、未納年度に印を入れてあります。行き違いご送金済みの場合はご容赦ください。
・学会は皆様方の年会費で運営されています。機関誌の発行、大会の開催など、さまざまな活動に支障をきたすことのないよう、速やかな納入をお願いいたします。
・納入は必ず郵便振替でお願いします。なお、学会では原則として領収書発行はいたしませんので、無意識滞納対策の一助として、納入後はただちに、「振替払込請求書兼受領証」（ATM ご利用の場合は「ご利用明細票」）に、納入年度をメモの上、保存されることをお勧めいたします。
２．住所・所属・電話番号・メールアドレスの変更は、速やかにお届けください。
下記アドレスから「会員情報フォーム」に変更事項を入力いただくか、事務局まで変更事項をお知らせ- 24 -

ください。http://www.music-expression.sakura.ne.jp/form/postmail2.html
３．ニューズレターへの投稿
ニューズレターは会員の交流の場です。音楽表現に関するご意見など、ご寄稿ください。
・研究ノート、随想など：図表等を含めて刷り上がり 1 頁以内。
・コンサート情報：学会後援のものを掲載します。
・新刊案内・CD/DVD リリース：会員による刊行物の紹介。購入方法なども含めてお知らせください。
・その他：所属されている他学会の情報などもお寄せください。
・投稿受付は随時、ワードの添付書類で学会事務局宛にお願いします。
music-expression@music-expression.sakura.ne.jp
４．『音楽表現学』バックナンバー購入方法
メール等で事務局までお申し込みください。以下の代金は、到着後郵便振替でお願いします。
会員価格：Vol.2 〜 Vol.3 は１部 1500 円＋送料
Vol.4 〜 Vol.10 は１部 3000 円＋送料
一般価格：Vol.2 〜 Vol.3 は１部 3000 円＋送料
Vol.4 〜 Vol.10 は１部 3500 円＋送料
大学図書館などへの納入については事務局にお問い合わせください。なお、Vol.1 は残部がありません。
５．学会の会員サポート制度をご活用下さい。
・機関誌『音楽表現学』への投稿：『音楽表現学』に論文が掲載されると、大学などでは「査読付学術論文」
としての評価を受けます。年度末などに業績の報告をされる際には、その旨をお記し下さい。
・大会での発表：本学会ならではの生の音楽表現を含めた研究発表の機会をご利用ください。
・コンサートの後援・協賛：本学会ホームページのリンクから〔コンサート等公演 / 協賛申請フォーム〕にて申請してください。

各種書式
１．「入会申込書」

入

会

申

込

書

［備考］

日本音楽表現学会に入会を申し込みます。
年

月

氏
名（ふりがな）：
専門分野：
所
属：
自宅住所：〒
連 絡 先：（上記と異なる場合）〒
連絡先 Tel.：
連絡先 Fax.：
e-mail ：推薦者名（学会員・１名）
音楽表現学会に期待されること。ご意見等：

日・「入会申込書」を送付いただきましたら、事務局から年会費納入のための郵便振替
票を送ります。年会費ご入金の確認をもって手続きを進め、入会承認後、「入会承認のお知らせ」文書をお手元にお届けします。
・入会申込書はＨＰからもダウンロードできます。
・学会からの連絡（印刷物お届けなど）は、ご記入いただいた「連絡先」に届けます。
・お届けいただいた情報は、事務局で厳重に管理し、学会事務以外の使用目的には供しません。

２．「後援願」〔コンサート等後援・協賛申請フォーム〕にて申請ください。

「後援願」は、本学会ホームページのリンクから〔コンサート等後援・協賛申請フォーム〕に必要事項を記入して申請していただきますよう、ご協力よろしくお願いいたします。

３．その他

他の書式が必要なときには、事務局へお申し出下さい。
- 25 -

日本音楽表現学会第 12 回大会のご案内
・期日：2014 年６月 21 日（土）〜 22 日（日）・会場：帝塚山大学学園前キャンパス（奈良市学園南 3-1-3）

近鉄奈良線「学園前」（特急・快速急行・急行・準急が停車）下車徒歩約１分

・実行委員長：村尾忠廣

大阪空港

・会場へのアクセス三ノ宮

尼崎

名古屋・東京方面から【東海道新幹線】利用○●「新大阪」下車、市営地下鉄御堂筋線に乗り換え

●

●

●

天王寺

●

神戸方面から
（約 65 分）

●

奈

良

交

通

至東京

バ

ス

至名古屋
●

なんば

「学園前」下車（約 40 分）
阪急「三ノ宮」から阪神近鉄相互乗り入れ「学園前」下車。

京都

東海道新幹線
JR 京都線

学研京阪奈プラザ

南海
︵空
港︶
線

「なんば」下車、「なんば」から「近鉄奈良行」で

大阪・梅田

●
○
ＪＲ環状線

岡山・広島・九州方面から【山陽新幹線】利用

●

●

線
波
難
急
阪

「なんば行」に乗換「学園前」下車。（約 41 分）

神戸空港

ポートライナー「京都」下車、近鉄京都線「大和西大寺」で

新大阪

近鉄京都線

山陽新幹線

空港リ
ムジン
バス

【陸路】

至福岡

○
● ●

近鉄大阪線・奈良線●
nusi
上本町 鶴橋
mo
t Li
r
o
irp
A
sai
nn
Ka
JR 大和路線

学園前

●

大和西大寺

至大和高田

● 関西空港近鉄奈良●●●JR 奈良至橿原至桜井

帝塚山学園大学【空路】「関西空港」利用：関西エアポートリムジンバス「学研京阪奈プラザ行」で「学園前」で下車。（約 80 分）「大阪（伊丹）空港」利用：奈良交通バス「近鉄奈良行」で「大宮」または「近鉄奈良」で下車。近鉄大阪線で「学園前」下車。（約 75 分）
空港リムジンバス「近鉄上本町行」で「上本町」で下車。近鉄大阪線「学園前」で下車。（約 70 分）「神戸空港」利用：ポートライナーで「三ノ宮」へ、阪急「三ノ宮」から阪急近鉄相互乗り入れ「学園前」で下車。（約 85 分）

2013 年度役員一覧
会

編集後記

長：

安藤 政輝

長：

北山 敦康

事 務 局 長：

杉江 淑子

理

奥

忍（事務局担当）後藤丹（総務担当）副会事：

岩手県に「イーハトーヴ」を見いだした宮澤賢治。聴く音楽がすべて図形や色となって彼の目に映ったとか。入手できる限りのレコードを鑑賞し、歌い、チェロやオルガンを弾き、「星めぐりの歌」などの名旋律までも残した特異な小畑 郁男（会計担当）

文学者。童話「セロ弾きのゴーシュ」では、な

吉永 誠吾（会計担当）

んと含蓄豊かに音楽表現について語っているこ

編集委員会：
         委員長

菅とか。私たちの学会にとっても、非常に大切な

道子

人物と言えるでしょう。

副委員長

中村 隆夫

委員

安藤 珠希

小野 亮祐

澤田まゆみ

志民 一成

伊野 義博

   小西 潤子

拡大委員

賢治と同郷の佐々木大会実行委員長も熱くその精神を受け継ぐおひとり。委員長の推挙による
安田香

選挙管理委員会：
          委員長
監

中

鈴木慎一朗

西野

事：

海津 幸子

谷口 雄資

實

中村 隆夫
参事：（事務局）似内 裕美子

作品と音楽とが一般に思われている以上に深くつながっていることを納得させてくれました。

磯子

委員

会長諮問会議 ：草下佐藤泰平さんの講演とワークショップは、賢治の掲載された楽しげな文章と多くの写真をご覧晴香になって、今回さまざまな事情で運悪く参加できなかった会員の皆様は大いに残念がっていい佐々木 正利
安田

香

松井

萌

でしょう。
来年の開催地は、「風立ちぬ」を書いた小説家、堀辰雄が「僕たちにとってのギリシャ」と呼ん  近藤 晶子

だ奈良です。

（会計担当理事付）袴田 和泉（後藤- 26 -

まこと丹）