JATETJOURNAL
2013 VOL.5

特集

穂の国とよはし芸術劇場PLAT

CONTENTS
特集

穂の国とよはし芸術劇場
PLAT
PFI 方式によって作られる
理想的劇場を目指して

資料編

01 建築計画

香山壽夫建築研究所

02 構造計画

大成建設株式会社一級建築士事務所

芸術文化交流施設から
穂の国とよはし芸術劇場へ

03 設備計画

大成建設株式会社一級建築士事務所

空間創造研究所

04 建築音響

ヤマハ株式会社

事業の特徴

05 舞台機構 - 施工

カヤバシステムマシナリー株式会社

大成建設株式会社

06 舞台照明 - 施工

株式会社松村電機製作所

07 舞台音響 - 計画

ヤマハ株式会社

08 舞台音響 - 施工

ヤマハサウンドシステム株式会社

香山壽夫建築研究所

長谷川祥久

米森健二

鈴木隆博

Interview
穂の国とよはし芸術劇場 PLAT 事業制作チーフ 矢作勝義 氏
穂の国とよはし芸術劇場 PLAT 舞台技術グループ チーフ高瀬 洋 氏

特集

穂の国とよは し芸術劇場PLAT

PFI 方式によって作られる
理想的劇場を目指して成されており、いわゆる PFI 方式により施設設計と建れが反映された施設をつくるのがこの建物の主旨であ良い。利用価値のある劇場を，効果的なコスト配分に設が行われた。

る。さらに、敷地は豊橋駅からペデストリアンデッキ

よって，効率的な維持管理費で、効果的な運営を模索

豊橋市には、他にもホール系公共施設が複数あり、で直結する恵まれた場所にあり、豊橋市の新しい商業するためのプロジェクトである。その為に設計・施工

特に講演会や音楽系の催しを行う１０００席を超える的賑わいの象徴としてのココラアベニューという再開の両面から、各企業が知恵を出し合い、舞台機構・照明・ような施設は既に持っている。しかし、演劇系、特に発施設のすぐそばにある。舞台芸術に関係する人だけ

音響の各設備も協力会社は応募時点から名を連ねて共愛知県東部、東海道線に沿い，巨大な貿易港を持ち，生の台詞によるストレートプレイの公演を行うちょう

でなく、すべての人にとって新しい賑わい施設であり、に検討をした。今後，実際に事業運営がなされ、継続

特に自動車の輸出入量は圧倒的な物量を誇る豊橋市はど良い規模の劇場は存在せず、それ用の練習施設も集会施設であり、余暇時間を過ごす施設ともなること的に報告される中で、そのようなある種の理想を追求

海沿いから豊川に沿って内陸まで，広大な市域を持つ。

整ったものは持っていなかった。しかし、長い歴史をを期待されていた。

した結果がどのような成果を上げるかを冷静に見つめその中心である豊橋駅前に位置するこの施設は、豊橋持つ演劇鑑賞団体があり、若い世代の演劇関係への関

豊橋市では，これまでにも複数の PFI 事業を実施してゆきたいと考えている。ただし，１〜 2 年で成果

市の新しい芸術文化創造活動の中心として、同時に駅心は高く、また市の取り組みとしても既に行われていており、その手法の生かし方を心得ていたと思われる。

の出るものではなく，まさにまちづくり・人づくりの前近辺の賑わい交流施設として、本年２０１３年の５る音楽に関する市民の創造活動へのサポートや育成だ

そのことは、要求水準書や評価基準の立て方や、開館

視点に立って長期的に評価されるべきものでもあると月１日に開館した。約８００席の主ホールと約２６０

けでなく、演劇や舞台芸術創造活動へのサポートや育後の事業主体を市側に置き、管理のみを SPC にゆだ思う。今回報告する機会を与えていただいた JATET

席の客席を持つアートスペース、多数の稽古や練習の成、演劇を通しての人づくりやコミュニティづくり、ねるなどの運営方法にも顕れている。つまり、地域ににも感謝の意を表したいと思う。

出来るスタジオ、製作室、研修や会議に使える諸室、

まちづくりという、舞台芸術という文化を通して地おける理想的な公共劇場の姿を理想に近い PFI 事業の交流スクエアと呼ばれる共通ロビーやホワイエ等で構域の人間的社会的基盤をつくるという考えがあり，そかたちで実現させることを求められていると言っても長谷川祥久（香山壽夫建築研究所）

芸術文化交流施設から
穂の国とよはし芸術劇場へ
積極的に展開していく必要があるという考え方が整理目指していくこと。
」として掲げ、その後に続く基本

加をさせていただいた平成 19 年当時を振り返ると、

ここでは豊橋市に整備をされる新たな文化施設の基された。この時点で初めて豊橋市に舞台芸術専門ホー

方針や施設機能の検討作業へと繋げていった。

まだ豊橋駅前には高層ホテルも商業施設も整備されて本計画や管理運営計画、施設計画といった三つの計画

ルを整備するという方針が明確に打ち出された。加えおらず、現在穂の国とよはし芸術劇場が整備されていについて検討を行った。

て新たな文化施設にはハードウェア（施設）、ソフト

次に「管理運営計画」の中では、先に整理を行った

私たち空間創造研究所が本プロジェクトに初めて参調査業務」を行っている。

る敷地にも渥美線の線路が通っていた。豊橋市の文化検討の中身について簡単に触れると「基本計画」のウェア（事業）、ヒューマンウェア（運営組織）の三「基本理念」や基本理念の達成を目指し整理された施振興に寄与することを目的に新たに整備される芸術文

中では、はじめに豊橋市に整備されている既存文化施

つをバランスよく有した施設を整備していくという目

設の「使命」や「役割」の実現を目指していく上でど化交流施設の基本理念をどのように定め、どのような設の現状と課題を分析するとともに、各施設が担って標が掲げられることとなった。

のような事業を行っていく必要があるのかを事業計画

使命や役割を担わせていくのか。施設に与えられた使いる現在の役割というものを整理している。

このプロジェクトを推進していく上でまさにここかの中でまとめ、さらに事業を実施していくためにはど命や役割の実現を目指すためにはどのような事業（活調査時における豊橋市の状況は 1,000 席を超える公らが豊橋市の担当者の皆さんにとって正念場となる時のような運営組織が必要となるのかを整理した運営組

動）を展開していく必要があるのか。また、事業を実演利用の場合は愛知県勤労福祉会館（アイプラザ豊橋：

期に入っていくことになります。市内文化団体、特に織計画の検討も行っている。

施していくためには施設にどのような機能や特徴を持

1,492 席）が整備されていること。日常的な市民利用

音楽団体や美術団体に対し、先に述べた市としての考たせ、備えていく必要があるのか。この年から具体的の場としては豊橋市市民文化会館（490 席）、ライフ

え方を十分に理解していただく必要があるわけです。

施設にはどのような使命や役割が与えられ、さらにな検討が始められていくこととなった。

ポート中ホール（306 席）、豊橋市公会堂（601 席）

長期に亘り幾度となく協議を重ねられた市担当者の情はどのような事業を展開していくのか。このような基などが整備されていること。さらに音楽ホールとして熱と粘り強さには本当に頭が下がる思いでした。

本的な考え方が整理されて初めて施設機能が導き出さ

穂の国とよはし芸術劇場の建築や設備、舞台設備に関する考え方や仕様については、本施設の設計や施工に係られた他の方々が本号の中で詳細にご紹介をされていると思う。

れることになる。
「施設計画」の中では、具体的な事

はライフポートコンサートホール（1,000 席）が既にさらに、今回整備される芸術文化交流施設は豊橋市

業内容を想定した上でホールにおける舞台や客席の規

これらの状況を踏まえると、豊橋市では市民によるの文化振興施策に基づいて整備される施設であるた模や機能、創造活動を展開していく上で必要となる創文化活動の発表の場や音楽利用の場は既に整備がなさめ、ここでまとめられた考え方がこれまでに豊橋市に造活動諸室の仕様や室数。さらには運営組織の規模や整備をされていた。

ここでは少し視点を変えて平成 19 年に始まった「芸れているが、舞台芸術の創造活動を展開していくためて策定されてきた「第 4 次豊橋市基本構想・基本計画」

考え方に応じた管理事務室の規模や配置などといった術文化交流施設」の整備検討から、平成 25 年 4 月の機能や設備、運営システムを有した適切な規模の「豊橋市中心市街地活性化基本計画」「豊橋市生涯学習

基本条件の整理が最初に行われ、基本計画や管理運営

30 日に迎えた「穂の国とよはし芸術劇場」のオープ

ホール施設が十分に整備されていないという分析結果

推進計画」などの行政計画との整合性が図られている計画をもとに導き出された施設規模が全体事業費の範ンまで、豊橋市の方々と共に整備事業計画を進める側が導き出された。このような分析結果をもとに、豊橋かについても十分に検討を行う必要もあった。

囲で実現できるのか、数字上での確認も同時に行われの立場として係った 6 年間について簡単ではあるが市の担当の方々と協議を重ねた据え、今後豊橋市が総

このように市の上位計画で定められた内容を紐解き、ている。さらに計画敷地に関する法的な条件の整理や振り返ってみたい。

合的に文化振興を推進していく上で必要なのは、既存

さらには計画を読み替えることにより新たな施設整備

周辺インフラの整備状況の確認、主要幹線道路から

他施設との役割分担を明確にしたうえで、市民自らのの方向性に問題がないかどうかの確認も同時に行われ11 ｔ規模の搬入車両が支障なく敷地にアクセスでき

芸術文化活動を促進できる施設であること。豊橋市はている。このような様々な分析や検討、確認作業を経るかどうかのシミュレーション等を行い、計画敷地がもとより東三河地区を代表する施設として、施設自らて、新たな芸術文化交流施設の基本理念を「芸術文化芸術文化交流施設を整備する敷地としての条件が整っ

舞台芸術専門ホールの整備へ
私たちが参加した初年度となる平成 19 年度には、が創造機能を持ち、創造活動に重心を置いた舞台芸術の創造拠点として、また芸術文化活動を通じた人々のているかどうかの確認を行っている。また、施設計画

施設整備に関する基本的な考え方をまとめることを目

専門施設を整備すべきであるのと同時に、施設を整備

出会いと交流の拠点として、芸術文化活動の高みを形において最初に整理がされた施設機能がきちんと敷的とした「芸術文化交流施設

するだけではなく、この施設を活用し事業（活動）を成するとともに裾野を広げ、地域のさらなる活性化を地内に整備できるのかを確認するために配置図、平面

施設及び運営計画検討

図、断面図等を作成し、求められる機能を有した状態

う二つの業務を主に担当させていただいている。要求整った段階から具体的な事業者選定手続きに入った。

門性のある建築物であり、市が行う設計評価について

で整備計画を推進していけるかどうかについての確認

水準書については平成 19 年度に検討を行った施設計

まずは応募者からの提案に関する審査を行う審査委も専門的な判断が必要となる。そこで私たちに豊橋市を行った。最終的には建築構造や一般設備、舞台設備

画の内容を基本として、必要諸室の規模や数、各室の員会を設立し、これまでに作成した入札説明書、要求とともに全体的な設計評価を行っていくことを目的とに関する基本方針についても整理を行い、最後には施仕様や性能、施設に求められる設備の内容や仕様など

水準書等の書類関係の承認に加え、評価方法についてした「設計モニタリング業務」が平成 22 年度に委託

設整備に必要となる設計費から工事費、備品購入費なを提案者へ提示するための文字情報として整理を行っの承諾も審査委員会から得る必要がある。

された。

どの整備事業費の算定までがこの年に行われた。

た。

ＰＦＩ事業での施設整備へ向けて

こまかい表現内容から評価基準、採点方法、配点など

この業務の中では豊橋市の担当の方々とともに民間

様々な内容について協議をいただき、審査委員会からの事業者側の設計者である香山壽夫建築研究所、大成建

ここであまり細かく各室の面積や室数等を数値化し意見に基づき適宜修正作業を行っていく。これらの過程

設設計部の方々から提案された施設計画や各部の仕様て定めてしまうと、応募者の裁量の範囲が狭くなってを経た後に入札公告として様々な資料が公開された。

を再度検証しなおし、施設機能に関する詳細な検討

平成 19 年度の調査検討内容をもとに平成 20 年度

しまい、自由な提案の妨げになる可能性がある。このこの中でこの整備事業を遂行する上での豊橋市の姿勢を重ねていく必要があった。大成建設設計部の方々もには豊橋市より委託を受けた日本工営株式会社によりため、数値的に規定する条件を必要最低限に留めるとが大きく表れているのが配点の考え方ではないかと思う。

そうだが、特に香山壽夫建築研究所の皆さんとはこれ「民間資金等の活用による公共施設等の整備等の促進いう配慮も必要であった。

事業に対する考え方や技術的提案、さらには維持管

までにも数多くの劇場・ホール施設の整備プロジェクに関する法律（PFI 法）」に基づいた施設整備に関す

さらに、要求水準書では施設機能に関する考え方を理等に関する提案など内容評価に関する優れた案を確

トを共にしてきたという関係もあり、豊橋市のコンサる可能性調査が行われている。ここでは施設整備から示し施設設計に反映していただく情報を整理するだけ

実に評価したいという意志を持った配点が考えられた。

ルタントである我々と民間事業者側の設計者という立

複数年にわたる維持管理業務が PFI 事業として成立すではなく、事業を遂行する SPC（特別目的会社）が施つまり、単に入札価格が低ければ大きな優位性を持つ場の違いはあるものの、共に良いものを作り上げるとるか否かの調査検討が行われた。この調査内容を詳細

設運用開始から事業終了後までの 15 年間に行う施設をということではなく、内容評価が高ければ例え入札価いう意志を基本として、過去のプロジェクトと同様のに説明することは省略させていただくが（というか皆維持管理していくために必要となる業務内容。つまり、格評価が低かったとしても十分に全体評価を得ること関係性でチームとして迎え入れて頂いたことが豊橋市さんに詳細に説明できる知識を筆者が持ち得ていない

設備の運転や保守、さらには警備や清掃にいたるまでのできるような配点となっている。

にとっても私たちにとっても非常に大きかったのではのが本当のところでございます。
）、私たちもこの間、様々な業務に関しての仕様書の作成も行っている。

これらの考え方に基づいて審査委員会にて厳正なるないかと思う。私たちもこれまで 3 年間に亘り協議

日本工営株式会社が行う調査に協力する形で施設が行これらの資料作成は私たちが過去に係った指定管理審査が行われ優秀提案者の選定が行われた。

を行ってきた内容を設計者に適切に伝達することに加う詳細な事業計画について検討を行い、現実性のある者選定業務時において業務仕様書を作成した経験が大その後、審査委員会の結果を踏まえ、平成 22 年 4 月 1

え、設計者から提示される様々なアイデアをこれまで

事業費の算出や人件費の算出などを行っている。これ

いに役立つこととなった。

日に豊橋市により大成建設株式会社を代表企業とするの協議内容に照らし合わせ、豊橋市の考え方と整合性

グループが本事業の落札者として決定された。

が図られているかについて判断を行っている。

らの調査結果を受け、事業期間を事業契約締結日から

加えてこのような作業と並行して、応募者へ提示す平成 40 年 3 月 31 日までとした「豊橋市芸術文化交るための入札説明書や提案書に関する様式集の作成、流施設整備事業」を豊橋市により PFI 事業として行う関係資料の収集などを行った。

方針が固められ具体的な手続きへと移行していった。
さらに翌年度の平成 21 年度には株式会社三菱総合研究所に PFI 事業者の選定に関する業務が委託され、係らせていただいた。この間には PFI 事業となる芸術
する「要求水準書の作成」と「事業者選定業務」とい劇場建築の実績豊富な設計者の専門的な言葉を豊橋
市に分かりやすく説明し、理解を求めていくというこ皆さんもご存じの通り、PFI 事業の場合は提案書のす。関心のおありにある方は是非そちらもご覧になっとも重要な役割であった。設計期間においては審査委

作成には非常に時間と労力が必要となりますが、事業てみてください。私の拙い文章よりも余程参考になる

員会からの意見や事務局側からの意見をあらためて設を遂行する事務局側の作業量も大変なものだと身を以かと思います。

計者に対して提示をさせていただくこととなったが、て実感したのがちょうどこの頃です。

私たちもその業務を補佐する形で PFI 事業者の選定に文化交流施設の設計・建設・維持管理・運営補助に関ちなみに、事業者選定に関する書類や審査講評などは現在も豊橋市のホームページに掲載されておりま

ＰＦＩ事業に関する民間事業者の選定
事業者選定に関する様々な書類関係の整備が概ね

これらの意見を受け、設計者の方々も様々なアイデア

施設設計編－民間事業者との協同－を再提示していただくなど、多くの意見を柔軟に設計の中に反映して頂いた。建築や一般設備、舞台設備な民間事業者が決定し、いよいよ施設設計がスタート

ど全ての面において設計担当者、施工担当者、SPC 担することとなる。本施設は劇場・ホール施設という専当者が一体となって豊橋市との協同に対し積極的に取り組んでいただいたことが私の中でも大きく記憶とし

ここでは建築図に対して全ての設備機器の平面及び断ルパイプのフレームに背と座のクッションが赤と黒のる。特徴のある配色ではあるが、劇場の壁面機能的にて残っている。当然、全てがスムーズに進行したわけ

面的な配置が整理されるが、このような確認作業が全

メッシュ素材で、さらに思い切った曲線でデザインさは明が落ちた状態で壁が暗く沈んでくれれば問題は無ではない。時には技術的な面で要求水準に記載の内容て終わる前に施設を運営する事業スタッフや舞台技れていた。改めて設計者の発想の豊富さに驚かされた

いという判断である。

を読み換える必要があったり、コスト面での調整とい術スタッフが決まり、途中からこの総合図の打合せに時であった。さらにもう一つが同じく主ホールの客

実際に劇場をご覧いただければ非常に特徴的で素敵なう中で部分的な解釈の変更が求められる場面もあっ参加頂くことができたということも施設を整備する上席の壁である。形状として客席空間が出来上がっていることを実感頂けるかと思た。ただし、このような場面においても双方の主張のでは非常に良い環境となった。つまり実際の運用をよ

は寸法が異なる木リブで構います。このように様々な驚きもありつつ、豊橋市、みを繰り返すのではなく、施設の基本性能や安全性をり具体的に想定しながら様々な取合いが行えたのであ成されている壁なのだが色設計者、施工者、管理運営者など全ての関係者の協力維持するという前提の考えを維持した上で、双方が歩る。機器の配置だけではなく、建築や設備の形状からが非常に特徴的であった。

をもって穂の国とよはし芸術劇場が整備されました。

み寄りながら解決策を見つけていくことができたので仕様まであらためて実際に運用するスタッフの意見を（最初見たときは「え！お基本計画から建物竣工までの 6 年間にはまだまだ様々はないかと思う。これらの成果として基本設計、実施

取り入れながら再度見直しが行われることとなった。

おー」でした。）日本の伝な物語がありましたが、その一部についてご紹介をさ

設計がまとめられた。

せていただきました。

通常であれば実施設計終了により、施設建設コストが統色を複数組み合わせてい

さて、いよいよ施設整備というプロセスの最後にしまとまっており、この段階での変更等は敬遠される場るのだが、簡単に説明する

それともう一つ。この穂の国とよはし芸術劇場がオーて最大のヤマ場となる現場施工へと移っていきます。

面ではあるが、このような見直しに対しても積極的なと赤、青、緑、黄色、オレ

プンする前に、劇場の前でプロポーズを行った若き某

この時には豊橋市の担当者も我々も「やっとここまで協力姿勢を見せて頂いた設計者や設計監理者、施工者

ンジと異なる色の木リブが業務担当者がいたようです。現場スタッフも見守る中来たか。
」という想いでした。

の皆さんには本当に感謝の言葉しかない。また、設計

ランダムに配置されており、豊橋市の名物である手筒で結果うまく気持ちを伝えることができたとのこと。

をまとめる期間の中で私たちも設計内容については十花火をイメージしたということ。しかし、壁を真横か

長い長いこのプロジェクトとのお付き合いの最後に分に把握していたつもりなのだが、この施工期間中もら見ると確かに色とりどりなのだが、赤の木リブの出

素敵なエピソードを付け加えてくれました。
（おめで設計者より度々驚きをもたらさせることがあった。そ寸法が大きいため舞台から見ると全体が赤系の壁に見とう）の一つは主ホールの客席椅子である。設計者の基本的えるという説明であった。なるほど。豊橋市の担当者

務が終わった訳ではない。平成 23 年度から竣工までなコンセプトは、取りも私たちも茶色の木質系の空間をイメージしていたの最後に、この 6 年という長きにわたり常に先頭にの期間、豊橋市より「施工モニタリング業務」を委託

外しが可能な客席につだが設計者は当初からこのイメージだったとのこと。

立って私たちを引っ張って下さった豊橋市役所の皆様され、最後までプロジェクトに係ることができるよう

いては運営スタッフが豊橋市の担当の方々とあらためて設計時に作成されたをはじめ、本プロジェクトに係って下さったすべてのになった。この業務期間に私たちに求められたのは現

椅子を一人で運べるこ

内観パースを確認したところ、よく見ると壁面部分に方々にこの場をお借りして感謝を申し上げさせていた

場定例会議への参加や市民説明会への参加をはじめとと。 運 ん だ 椅 子 は 1 脚

は細く色の異なる表現がなされていた。お互い「あ、だきたいと思います。本当に有難うございました。

して、施工者から提出される様々な図面関係の確認なでも安定して置けるこ

本当ですね。
」と顔を見合わせたが、非常に良いのでまた、今後長期に亘り施設の維持管理を担う SPC

どを行うことであった。さらに SPC（特別目的会社）と。さらに取外した椅

はないかという想いを共有する場面となった。
しかし、の皆さま、事業及び管理運営を担う財団スタッフの皆が行う維持管理業務の内容についての確認作業も行う

子はネスティングして担当者レベルは良しとしても市長を含め関係する方々

さま、今後ますますのご活躍を期待しております。

必要があった。また、この芸術文化交流施設で事業をの収納が可能であるこにどのように説明して理解を頂くかについては、あ

実施し、管理運営を行っていくスタッフが決まった時とであり、実施設計図面も確認はしていた。しかし実れこれと設計者と共に頭を悩ませ、説明を行う際には

点からは、それらスタッフの意見を現場施工に反映さ際に椅子のモックアップが出来上がってきたところ、

べた明りの蛍光灯の下ではあまりに印象が強くなるた

せていくということも我々の業務として求められた。

これまでどの劇場・ホールでも見たことの無い形状、め、プレゼンルームを暗くして実際の間接照明の明り現場としてはまず最初に施工に先立ち全ての工事にお素材で作られたものだった。なるほど、見れば確かにで確認いただき、確認後に室内の蛍光灯を付ける際にける共通ルールとなる総合図の作成が行われている。

基本コンセプトは全て満足している。しかしスチーはモックアップを黒い布で覆うなどの工夫も行ってい

現場施工編－関係者の力を結集－

現場施工の段階に入ったからといって、私たちの業

是非、豊橋の地で素晴らしい舞台芸術を創造し全国に発信していっていただきたいと思います。
空間創造研究所

米森健二

事業の特徴この建物は、ＰＦＩ（プライベート・ファイナ

今回、当コンソーシアムは、大成建設㈱を代表

ンス・イニシアティブ）
事業という事業手法を使っ企業として、設計に香山壽夫建築研究所・大成建て整備が行われている。

設㈱一級建築士事務所、建設に大成建設㈱・㈱豊田組、舞台設備にはカヤバシステムマシナリー㈱・

これは、民間活力の導入を目的として、公共施㈱松村電機製作所・ヤマハサウンドシステム㈱、設などに民間の資金やノウハウを導入し、効率的・維持管理運営補助に大成有楽不動産㈱、豊橋鉄道

効果的に公共サービスを提供する手法である。地㈱、ヤマハ㈱のオールスターキャストとも言える

方公共団体に代わり、民間事業者が建設資金の調計 10 者にてコンソーシアムを組成している。

従来

PFI

地方自治体

地方自治体

〈部門調整・発注〉〈一括発注〉

して受託して事業を行う。

融資・返済特別目的会社達を行い、設計・工事施工・施設維持管理を一括
コンペの提案までのおよそ 6 カ月の間に各担当者が計 45 回、延べ 250 時間にわたり打ち合
民間事業者は、通常コンソーシアムと呼ばれるわせを行い、選定後もメンバー一体となって調整

各分野の専門企業によるグループを組成し、施設を重ね、2013 年 4 月に無事建物竣工を迎えてい計画などの提案内容と設計・建設・維持管理のトーる。具体的な内容は、各専門分野の報告をご参照

タルコストとが審査対象となり、審査委員会によいただきたい。

り選定されることになる。
完成した施設の出来栄えに関係各位から高くご
これまでの一般的な公共施設との実務上の大き評価を頂いており、大変名誉なことと感じている。

な違いは、従来は地方公共団体などが、設計や施ただし、ＰＦＩ事業としては、これから長期の維工、メンテナンスを別々に発注していたものを、持管理運営の段階に入ることになり、今後この建ＰＦＩ事業では民間企業コンソーシアムの一括管物がさらに年を経て、その真価を発揮し、より高理とし、ライフサイクルコストとパフォーマンス

い評価を頂けるものと確信している。

のもっともバランスの良い内容とすることが求められる。
つまり設計者は、建設する側の意見を十分に踏まえた内容や将来の維持管理のし易さまでも考慮した設計を行っていく必要があり、建物施工者は、設計段階から施工しやすい形状やコストパフォー
マンの良い仕様などの提案を行い、維持管理運営
者も設計段階から維持管理のし易い施設計画や仕様の提案などを行うことで、よりクオリティの高い施設が創出されることになる。

大成建設株式会社名古屋支店

設
計
企
業

建
設
企
業

舞
台
設
備
企
業

維
持
管
理
企
業

設
計
企
業

建
設
企
業

舞
台
設
備
企
業

維
持
管
理
企
業

開発部

鈴木 隆博

民間企業コンソーシアム〈部門間調整〉

金融機
関Interview

どの工夫ができたのではないかと悔うことを見せて行くことで、今後利やまれるところです。この館では費用が増えて行くのではないかと期待用的なことから階段だけという選択しているところなんですよ。

を し ま し た が、 ス ノ コ は 最 近 エ レ

穂の国とよはし芸術劇場 PLAT がオープンしてから約半年が経ちました。
事業制作チーフの矢作さんと 舞台技術チーフの高瀬さんに、この劇場が実際にどのように使われているのか、現場の実態や感想を伺ってきました。

ベータで行けるところなどが多いでアートスペースのお話も出た所で、すね。そういうところは割と話題に他の空間についても伺いたいと思いなるようですが、シーリング、フロ

ます。こちらの劇場の空間は使ってント、フォロー室のことはあまり話みて如何ですか？
事務室横にあるカフェは、毎日営業している。

題にならないようで、一番後回しになりがちな所ではないでしょうか。

矢作：劇場の空間としては人の流れ

高瀬：全体的には本当にとても素晴と、メンテナンスの面でも、機械で

高瀬：今度自主公演がありますが、裏方にとっても、もう少し快適な劇がある空間が良いと思っていて、どらしいです。特に束立床なんかは言駆動するものよりも今の選択で正し

そういうときはこの機能を十分に活場が増えてくれば嬉しいですね。

んづまりの空間はなるべくない方がう こ と は な い。 私 た ち は 工 事 が 始かったと思います。この束立て床の用したいと思っています。切り穴をまって、オープンする約一年前から仕組みでオーケストラピットを作る作る予定です。

豊橋にやってきましたが、その時点

事も、舞台に切り穴をあけることもで改善できた部分ともう間に合わな出来るのですが、ひとつひとつがと自主公演はどのくらいやっているのかった部分がありました。褒めるとてもスムーズに外れるように設計さですか？

ころはたくさんありますが、今後のれていて本当に申し分ないです。

ためにも今日はその辺のこともお話したいと思います。

半年間でどのくらい使われたのですか？

良いと思っています。ここは回遊性
高瀬：まあ細かいところを挙げればがあってとても良いと思う。あとは問題がないとは言えませんが、ここ

常に人の気配というか、活気が必要の主ホールは音響の良さがあり、安だと思うのですが、催し物がないと心して芝居がみれる劇場だと思いま

人はそんなにはいませんが、一応いす。またアートスペース※２というつも開けておくという方針でやって

矢作：年に 2 ～３本です。とは言っ小さい空間もありますが、地方の劇いるのでカフェも毎日営業していまても首都圏の劇場みたいな大掛かり場としてこれからの使い方が楽しみす。実は夕方になると、近くの予備なものではありません。公演回数もな空間ですね。設計や建築の方々が校に通っている高校生たちが勉強しではまずその束立床について伺いた

高瀬：この半年間で、オーケストラ

１回くらいです。小さい公演でも２

いろんな知恵を出してここまでの劇に来るんですよ。活気という意味で

いと思います。こちらの劇場の特徴

ピットは１回、花道は２回、舞台に回～３回くらいでしょうか。それに場をつくってくれたんだと思いまは、そういう風に使われるのも良いの一つだと思いますが、実際の使い切り穴をあけたのは１回です。蜷川

対しての集客できる人数と上げられす。使う側としてはとてもいい劇場のかなと思っています。空間として勝手は如何でしょうか？

さんが舞台に穴をあけるんじゃない

る収益を考えると、舞台のいろんなだと思っていますよ。でもこれからも、ガラス張りで見通しの良い空間

かとは思ったけど開けなかったです

ことに手間ひまやお金をかけるのは

先は僕等にかかっていると思いまや、ペデストリアンデッキからすぐ

高瀬：束立てのスチールデッキが中ね（笑）。まあ、このくらいの頻度難しい。スタッフの人数的にも限界

す。 市 民 の 人 た ち と コ ミ ュ ニ ケ ー

入れるというルートの良さが、ここ心になると思いますが、機構的にはかな？とは思っていましたが。僕等があるのが現状ですね。

ションをしていきながら、どういうを気軽に立ち寄れる場所としている

とても自由度が高いです。花道をつとしてはいつでも出来るような体制

劇場を作っていくか考えていかなけのではないかと思っています。

くるにも、例えばボタンひとつでででいるので、もっと使ってもらえれ

技術スタッフという立場から、この劇場

きるとかそういう機械的なことはな

ば嬉しいですね。

の空間についてご意見はありますか？

※１

くて、ひとつひとつ手動でやるのでればならないと思っています。

夕方になるほどに、アトリウムは勉強する高校生たちでいっぱいになっていく。

その他には練習室や会議室など、各部屋にガラス窓がついてるのは良

矢作：アートスペースについて言えいです。会議をしていても自然光がすが、それでも大道具４名、アルバ

矢作：現実的にはツアーでまわっ

高瀬：現時点で一番の問題点をあげば、今まだ豊橋にはこのくらいの規入るので気持ちが良いですし、白髪イト 6 名で３時間～４時間でつくるてくるものも多いので、他の会場

るなら、センタールームやシーリン

模で演劇をやるスペースがないんでのおじさまたちのグループが合唱のことができます。当初は７時間以上との兼ね合いもあります。まわっグルームに行くルートがとても長いす。ですから市民の方では、まだこ

練習をカーテンを閉めずにやっていという想定だったので、実際にはそてくる他の劇場にこのような設備ことです。およそ 7 階分の階段を上

こで演劇をやってみようという意識るのですが、その様子が見えるのもれよりも少ない労力で可能でした。

がなければ、当然ここでも使わながって行かなければならないので、がないと思うんです。でもお芝居をまたなかなか良いんですよ。

朝から始めればお昼には目処が立つい。ここが自主公演が多い劇場だっ一度入ってしまうとトイレに行くこ

するにはこのくらいのスペースが良で も 問 題 点 と い う か、 ち ょ っ とのでそこまで大変なことではありまたら考え方も変わってくるかもしとすらとても大変なのです。例えば

い面や、空間としても面白い部分が困っていることもありまして、ここせん。現実的に、花道を使うことはれませんが、この選択は正しかっ

どこかの DS につながっていたり、あると思います。劇場がこのアートは西日がとても強いんです。そのせ年何回あるのかということを考える

たと思います。

調光室とハッチでつながっているな

スペースを使って芝居がやれるといいなのか西日が良くあたる主ホール

研修室や創造活動室などの各部屋には外部に面した小窓等が設けられており、直接的・間接的に自然光が入る。

の入り口の扉の席番表示のサインです。高齢者を対象とした催し物が敗はなかったと思います。ただ今後が、すでに剥がれてきてしまってい

特に地方では多いということや、中の運営のことを考えると、劇場はメ

矢作：不満も少し申し上げましたが、いがちですが、そうではなくて、ひるんです。ポスターの退色もすごい

劇場規模の催し物のターゲットが高ンテナンスの費用がとても大きいん

はっきりいって良い劇場です。市のとつひとつきちんと大事にしていきんですよね。

齢者が多いということもあると思です。普通だとここをうまくやりく

担当者の熱意と、設計側が最後までたいです。

いますが、本当に高齢者が多いんでりすることで改善したり、運営のハ

責任をもってしっかり見てくれたこ

こういう施設は１０年先をみていす！！

ンドリングをしていくところなのでとが本当によかったところだと思いかないと、本当にここに作った意味

空間的な事については、今後は客すが、今回は PFI なので原資が施設ます。本気でこの施設をよくしたいが 見 え てこな いと 思 い ま す。 今 は矢作：運営的な面では、地方の貸館席にも手摺が必要になってくると思側にない。それが楽な部分もあるでと思っている人間がいて、それを実

その１０年先を目指してコツコツとがメインのホールにおいて僕は「掲います。ここのホールの１階席の傾

しょうし、もしかしたらやりにくい

行する人がいて、たまたま我々みた

やって行きたいと思います。

示物」というのがひとつキーワード

斜は決して急な方ではありませんのかもしれない。今後どうなっていいな現場の人間も事前に関わる事がに な る と 思 っ て い ま す。 劇 場 と いが、高齢のお客さんを見ていると手くのかが少し心配なところです。あできた。魂のこもった施設になってこの内容は、2013 年 11 月 27 日に行われたインタビューを元に作成されたものです。

う場所のロビーは、僕等の管理の目

摺の必要性を感じますね。椅子の構とは館としてのクオリティを維持しいるんです。それが使った人にも、が届かない状況でどうしてもいろい

造を工夫してなんとか出来ないかなて行くためには、SPC の常駐者との見に来た人にも良い施設だと言ってろと貼られてしまう可能性がありまと思います。新幹線の椅子みたいに

コミュニケーションを大事にする事もらっている理由だと思います。

す。特に地方の中規模程度の施設でするとかどうでしょう。通路を歩くではないかなと思っています。※４は、１から１０まで目を光らせておとき椅子を手掛かりにするじゃない

くことも出来ないですしどうしようですか。※３

運営的な面での使い勝手は如何ですか？
西日の影響か、剥がれてきてしまっているサ
イン。

五線譜をモチーフにした金属のプレートが館内の廊下等の各所に設置されている。様々なサイズのポスターやチラシをマグネットで掲示できるよう、プレートの間隔も考えられている。

もないのではないでしょうか。ここ

あとは車椅子席の位置ですね。特では、脇の通路側の壁にはポスターにアートスペースは議論して当初の高瀬さんも言っているとおり、そありがとうございました。では最後にだと思います。本当にコツコツと地

今後のビジョンをお聞かせ下さい。

道に積み重ねることで、地域に愛さ※２

アートスペースについては、資料編「01 建築」に詳細が掲載されています。
※３2 階席の客席の縦通路には手摺が設置されています。
※4

術文化交流施設から穂の国とよはし芸術劇場

高瀬：僕はここに来る前はミュージています。確かに一年目は豊橋では属性のものを予めいれてくれていて、また、主ホールは車椅子席増設可能

カルの舞台監督をやっていて、何十

これまで観ることが出来なかった様

なんでも貼れるのでとても良いです。

になっていますが、実際運営してみ年といろんな劇場をツアーで回ってな派手なプログラムをやりました。

本当にとても良い。こちらとしてはると当日になって突然車椅子で突然きましたが、いい劇場は入った瞬間

本花道でたまたま猿之助さんの襲名

磁石をたくさん用意して、いつでも来られるお客さんもいらっしゃる。そにわかるんですよね。たくさん使わ披露なんかもできて、とても喜んで簡単にきれいに貼れるのでとても助

ういう方への対応や、車椅子の方がれて、劇場として認められてくるともらえた。でもこれから先は特定少かっています。でも欲を言えば、こより増えてくるという今後の事をさらそこで働く人たちの顔つきが変わっ数の人が楽しむだけの施設ではなくの仕掛けがもっと館内にたくさんに考慮して、座席の位置や設置の方てくる。そういうところを目指してて、もっと広く、豊橋だけでなく東あっても良かったのかなと思ってい法を決めて行く必要があるのではな

行きたいと思っています。それから三河の中心拠点になって欲しいといます。小さな問題と思われるかもし

いかと思います。バリアフリーや高齢

どんなに細かいことでも、使っていう市の思いもあるので、どれだけ多れませんが、日々の運営の中では結者対策については全国的な問題だとる人たちと会話をすることが大事だ

くの人たちに認知してもらえるかが構重要なテーマなんですよ。

は思いますが、ますます真剣に考えと思っています。派手な催し物では

重 要 で す。 当 然 反 対 派 の 方 々 も いて行く必要があることだと、常々お客なくても、例えば小さなピアノの発

らっしゃいますが、そういう人たちさんを見ていて感じています。

表会でも皆さん空調とか音の響きにの周りに、ここで喜んでいる人たち

とても敏感です。この間もアートスがたくさんいるという状況をつくっの関わりについて運営側からテーマ

こちらは PFI という事業手法で建設

ペースでノイズがすると言われたのていくしかないと思うんです。そのになるとお考えの事はありますか？

されましたが、それによる影響は何で調べてみると、空調の吹き出し口ために何をしたら良いのかというこかありますか？

に緩みがあって振動していたんでとを考えると、ピアノの発表会でもす。すぐに直してもらいましたが、成人式でも、晴れの舞台をやる人た

矢作：問題というか心配なことです

束立床の仕組みについては、資料編れる施設を目指していきたいと思っ

予定を変更して位置を決めました。

したが、その他に劇場運営と空間と※１「05 舞台機構」に詳細が掲載されています。

れをさらに良くするのは我々の仕事などを磁石で貼れるようにを壁に金「掲示物」というキーワードが出ま

メッシュの素材が使われた、主ホールの椅子。
手摺を取り付ける日も近いか！？

事はないかな、と我々は思ってしまが、「バリアフリー」についてです

矢作：PFI で作った施設としてはとこういうことの積み重ねで劇場の特ちがここでよかったと思ってもらうね。本当に、どこにこんなにいたの？

ても丁寧に作られていると聞いてい性がだんだん決まってくるのではな

ことが大事なのではないでしょうと思うほど、お年寄りの利用は多い

ますし、PFI で作ったことによる失いかと思っています。

か。今日は小さな催事だから大したPFI 及び、SPC については、本編「芸へ」及び、「本事業の特徴」に記載があります。

お話を伺った方穂の国とよはし芸術劇場 PLAT
事業制作チーフ

矢作勝義 氏穂の国とよはし芸術劇場 PLAT
舞台技術チーフ高瀬 洋 氏穂の国とよはし芸術劇場 PLAT

資料編

概要

香山壽夫建築研究所
長谷川 祥久臼井 直之

建築計画
１. 建物の特徴
計画の主旨は冒頭に記したので、ここでは建築的特徴

２、

市民のよりどころとなるような個性を持つための形と素材を与える
ライフサイクルコストを最小限にするにあり、東海道線、新幹線、豊橋鉄道の各線路と東海道

そのための建築的要素として、アーチ状の開口のあるレを走る貨物列車用の線路が広い幅を持って走っている。

ンガ壁、その上に浮かぶ屋根とオーロラ状のボリューム、

私たち設計者はまず最初にこの敷地を見た時から、このというエレメントを提案した。さらに、基本的な配置の広大な線路に負けないような強い基壇がここに立つ建築

コンセプトとして、には必要だと考えた。そこで、細長い敷地の全長にわた

１、創造の中心核を作る

り線路に沿って立つ土木構造物のようなレンガ壁を提案

２、

賑わいを集中させるした。線路側から見るとその強い壁が鉄道線路に対峙し、３、明確な動線をつくる

劇場を含む人々の集まる空間を守り、ボリュームの大きの３つを上げた。これは人々がこの施設でいろいろな活

な劇場はその壁を基壇として上空に浮かぶというイメー

動をする上で、出来るだけその活発さが表現され、刺激ジである。劇場は新幹線や東海道線がその前を走るときされるような空間の作り方を試みたいと考えたためであに、目に留まるようなボリュームを空中に浮かべたいとる。創造活動の中心となるみんなが共有できる場所を想考えた。また、非常に細長い敷地なのでこの長さという定し、多様な活動が実際に行われる場所が全部その周り特徴を個性として活かせる提案でもあると考えた。

を取り巻いているような形で、集中させようという提案

計画にあたっては私たちがこの建物を設計する上で大切である。かつそれらが全部 1 階に集中して配置され、そにすべき３つの立脚点をまず提示した。

の中心核を介してすべての動線も設定することで分かり

１、やすい施設を作ろうと考えた。その動線は、一つは駅か空間がいつでもにぎわうようにする

こないつつ、舞台芸術の自由な発想を妨げない、何が要を受け止めるのもので、主劇場の正面に当り、回転して求されるかわからないがなんとか工夫すればどんなこと創造の中心核となる交流スクエアを２階でぐるりと取りでも対応できるような演出上の可能性は残しておけるか巻くもの。もう一つは駅前から地上を歩いて来て正面のということにチャレンジした。そのいくつかを上げる。

広場を横断し、１階のメインエントランスから入り、中例えば１階客席床は奈落と同じレベルの躯体床にすべて心核である交流スクエアを通過して、２つの劇場の間を鉄骨で組んである。客席床の一部を切り取ることによっ

抜け、楽屋や稽古用のスタジオを繋いで駅と反対側の搬て本花道が作れる。その部分も電動ではなく、客席全体

入口まで貫いて通り抜けられるものをつくった。建物のもユニットワゴン化されている訳でもないが、客席をつ

主要動線はほぼこの２つで完結できる。この２つの動線くり直そうと思ったら作り替えることができるポテンシャと中心核に沿ってすべての部屋をコの字型にまとめるこルを持っている。一方舞台床は実際に頻繁に取り外し、とで、前庭側に開きつつすべての創造活動を集中させた。

組み立て出来るようにユニット化したが、過去に提案し創造活動室には窓を開けて内部の活動が外からもわかる

た束立てユニット床よりもできるだけ軽い舞台床を木製ようにした。

パネルでつくり、人手を減らしても舞台床を組み直しや

２. 各施設の特徴

で 3 メートルの深さの奈落から保持するというシステム

すいように検討した。束は、筋交いがない垂直の足だけ
主ホールの特徴は、客席空間は徹底してコンパクトに凝をつくったが、これもあらためてこれまでより簡略化し縮されたものをつくり、かつ舞台芸術の創造活動のためた。舞台框の前の客席床も同じシステムでつくられておには、徹底して自由でフレキシブルな状態が作れるもの

り、奈落レベルでは空間がつながっている。よってそのを提案しようと考えた。私たちはこれまでに設計した劇場所にオーケストラピットを掘り込むことが出来、舞台場でも、劇場空間の理想を追求するために徹底した演出

レベルと同じ高さに上げて前舞台を作ることもできる。

上のフレキシビリティを備えた上で、且つそれが普段は客席横通路が舞台レベルと同じ高さにしてあり，そこま

全く基本的なプロセニアム劇場として違和感無く使えるで舞台を拡大すると横通路から前はすべてフラットな舞ものを追求してきた。それには非常にたくさんの仮設的台が作れる。舞台框下の客席との段差部分の垂直面の設えが付加されていた。この豊橋では、これまで考えた

仕上げパネルは、すべて慳貪式の着脱パネルで、オーケ

その仮設性や演出上の自由さをいかに地方劇場で実現

ストラピットを設えたときの楽団入口が作れるように一できるか、省力化された人材で潤沢とは言えない運営予部は扉となっている。さらにオーケストラピットを舞台

算のなかでも現実的に日常運用できるような簡略化をお下に拡張できるように設えられている。逆に舞台框を無JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場を説明する。敷地はまさに線路沿いで、豊橋駅のすぐ脇

３、らペデストリアンデッキを通って直接向かってくる動線

資料編
01
建築計画

くして客席空間側が舞台領域に入り込むような設えや、その移動観覧席の前に置く客席は、三尺六尺のパネルで舞台レベルそのものを組み直して変えることも可能なよ

床をつくるため、前後幅が 909 ミリになる。そこにスタッ

うに、舞台框も 2 間幅で着脱できる。

キング椅子の市販品を並べると、椅子の前後幅が５４０

すのこ上は、天井に設置したレールからつり下げられたミリから５８０ミリあるため 8 席を横に並べる以上は法ケーブルリールが舞台を東西（前後）方向に自由に移動

規違反になってしまう。そこで、スタッキングできて 12

し、全てのバトンに電源が供給できる。バトンは均等に列まで横に並べられる椅子、かつ２時間の着座に耐えら同一性能のものが並び、照明用ブリッジはどのバトンにれ、腰回りをホールドしてくれるものを新しくデザイン

でもつり下げ設置できる。これらは，全く新しいことでした。こちらも椅子メーカーの協力無くしては出来ない

はないが、そのようなバトンの均質性やブリッジの自由ことであった。

■ 3F 平面図

さをどうやったらこれまで以上に簡単にできるかということを考え直した。

３. 劇場が劇場であること

客席床も演出空間の一部として仮設であると考える為、劇場空間を形作る上で考えなければならないことはい

そこに置かれる椅子も仮設でなければならない。段床のくらでもある。その中で、いつも思うことは、建築とし各段を超えて移動させるため、ハンドリングをどこまでての安定性と仮設性との関係である。
「何も無い原っぱ」

軽くできるか、収納のためにスタッキングできるようにが理想だという言い方がある。それと劇場空間の違いはすることも含めて考えながら、各客席個々に肘掛けも持何か。また、抽象的なただの四角い空間が良いと言われ

たせて、2 時間の着座に耐えられる椅子の座り心地のクることもある。それと劇場の違いは何か。文化の創造・オリティは保持するということにもチャレンジした。軽発信を行う場となることがすなわち劇場となるのだとし

さと座り心地の両立のため，ウレタンによるクッション

たら、もしかしたら建築物としてはどんなものでも、運を捨て、メッシュ素材の布地のハンモックシステムを採営方針やその活動内容さえしっかり計画され運営されれ用した。これには椅子メーカーの協力が不可欠であった。

ば劇場と呼ばれる存在になれるのか。反対に、きれいに

アートスペースは、移動観覧席を採用して客席段床の無仕上げられ、観やすく配置された客席があり、使いやすいフラットな空間に出来ることが一つの特徴である。
パー

い舞台があっても何も起こらなければもちろん劇場ではティも出来るような空間が、段床を設置することで、音ない。しかし、徹底して何も無い抽象的スペースを劇場

楽専用ホールにも，演劇劇場にも見えるような設えが作の理想の姿と呼べるのは，そこにある演目のために演技れるかということがこの空間の課題だと考えていた。多空間を設え，客用の空間を設え、自然光を含む光を制御目的に使える無個性な空間ではなく、各用途を横断してして視覚的に演技空間が認識できるようにし、発する音、専用空間に遜色の無い雰囲気を作ることを目指した。

飛び込んでくる音、加える音を制御して、その目的たる演出状態に設えきれる力量とそれらを準備できる資本力で構成され、客席最前列を掘り込むことで舞台との段が必要となる。これをすべての市民に強いるのは、公共差を作るようにした。つまり舞台レベルは全体が平土間

劇場の目的ではない。創造する自分自身のためだけの芸担っている時と同じであり、楽屋との段差も生じず劇場術的探求や収益目的の興行であれば個人で自由にやれとしての使い勝手の基本形とした。同時に平土間の状態ば良い。劇場という空間が社会的公共的存在として価値にして練習や集会、展示会、パーティにも利用できる多があり，同時に芸術的創造的空間として存在できるため

目的スペースである。2 枚のレンガ積みの壁に挟まれたには、確実にいつでも存在し利用できる安定感と、どん空間であり、レンガが内部までそのまま表現されるような風にでも使える自由さと、こんな風に使ってみたいとにした。
レンガの壁には開口があり外が見え、中を覗ける。

イメージを膨らませる刺激的誘惑的な部分を持たねばな

木の扉が手前にあって自然光を塞ぐことができる。レン

らない。

ガの壁は少しずらして積んであり、拡散効果を狙い、平行対向面にならないようにした。
ここの床もユニット式の束立てで、掘り込む位置によっ

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

床は標準レベルから掘り込むことが出来る束立て舞台床■ 2F 平面図■ 1F 平面図兼配置図

そこは、留まり、滞在し、時間を過ごし、空間を体験する場所であり、その体験が快適で居心地がよく、繰り返し
訪れたい、演じたいと思えるものでなければならず、同時て、舞台の広さを選択できる。

にある種の祝祭性や濃密さを持ち、何かが起こる予感の

移動観覧席は、床の堅さを徹底して検討し直し、揺れやようなものを持ち得ているかも問われていると思う。
さらに、振動を極力抑えたものを検討した。椅子はある程度堅さ

劇場は、表現する人々と体験する人々の双方から、その空間の設えが最良かを繰り返し問いかけられ続け、長い時間軸の中でそれに応え続けられる必要があり、そのためにその持つべき安定性と可変性をどのようなバランスで与えるかを追求し続けなければならないと考える。

ている。

ー以上

6

01
建築計画

確保した。さらに、最前列は床段差が無く、舞台床レベ
ルに直接足をつけるものとし、親密感を高める工夫をし資料編があり疲れにくく、肘のないものを検討した。これにより親子鑑賞や自由席のときの人数のフレキシビリティを主ホールのポイント

アートスペースのポイント
舞台芸術を超えたにぎわいの場の創造 		

主ホールの特徴
機能的で個性的な空間■アートスペースの特徴

親密感と視距離■主ホールの特徴

自由な平面計画が可能

舞台芸術を超えたにぎわいの場の創造

使いやすく、よく響く形

親密感と視距離多様で高度な演出を可能にする機能▶▶コンパクトな断面形状

機能的で個性的な空間▶▶レンガ壁とアーチ窓
使いやすく、よく響く形▶▶矩形のホール形状

自由な平面計画が可能▶▶フレキシブルな舞台設備
多様で高度な演出を可能にする機能▶▶フレキシブルな吊物機構■主ホール

客席レイアウト

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16 17

02

14 15

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客席レイアウト

01
建築計画

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資料編

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JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

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渡邊

大ホール

TAISEI CORPORATION

諭（構造計画）構造計画

連続壁ボックス
アートスペース

構造計画主旨デザイン性と耐震性を両立させた合理的な架構計画②杭頭半剛接合構法 (F.T.Pile 構法 ) による基礎の耐と杭頭半剛接合構法 (F.T.Pile 構法 ) による、基礎の震安全性と合理化

耐震安全性と合理化を図っています。

アーチ壁

建物を支える杭頭部を半剛接合とすることで、地震時の杭頭曲げモーメントを低減し、杭や基礎梁の損傷防①アーチ壁と連層壁ボックスによる耐震安全性

止と躯体のスリム化を図っています。

デザインの特徴となるアーチ壁と、遮音上有効な連層壁ボックスを耐震壁とする合理的な架構により、剛性③主ホール客席の天井の脱落対策に対する対応と強度を高め、官庁施設の基本性能基準及び同解説

主ホール客席の天井は固有周期 T ≦ 0.1sec とし、のⅡ類に該当する耐震安全性を確保しています。また、

水 平 震 度 1.0G、 上 下 震 度 0.5G で 設 計 し て お り、

コンクリートの耐久設計基準強度は JASS5 の「長期」

天井面構成部材と壁との隙間は 10cm を確保してあとし、高耐久と高強度を実現しています。

ります。

構造種別

鉄筋コンクリート造、一部鉄骨造

構造形式

両方向耐震壁付きラーメン構造
杭基礎

基礎種別

高支持力プレボーリング拡大根固め工法 ( 大臣認定工法 )テーパー状のクリアランスは，鋼製型枠のよって構築に引抜き抵抗用鋼棒
基礎コンクリート

杭頭半剛接合工法 (F.T.Pile 構法 )支持層

GL-14m ～ 20m 以深の砂礫層

テーパー型枠テーパー型枠

建築基準法施行令第 88 条による
地震地域係数地震力

標準せん断力係数 Co=0.2( １次設計 )Qun: 各階の必要保有水平耐力

重要度係数 I=1.25( Ⅱ類 )コンクリート強度

既製杭

既製杭

Fc27N/mm2

SD295A,SD345,SD390

鉄骨

柱 :STK400、梁 :SM490A,SS400

02

標準タイプ

引抜き対応タイプ

構造計画

鉄筋

資料編

保有水平耐力 Qu ≧ I･Qun

使用材料

端版

Z=1.0

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

構造概要

F.T.Pile 構法

大成建設株式会社一級建築士事務所
山口亮、長TAISEI CORPORATION

徹（設備計画）設備計画
設備計画主旨省エネルギーや環境に配慮したホールを目指し、以空調設備概要
熱源設備
空調配管設備
空調方式

排煙設備
自動制御・中央監視設備

ガス焚吸収式冷温水発生器、空冷ヒートポンプモジュールチラー
冷水・温水４管式 変流量制御【主ホール・ホワイエ・アートスペース・創造活動室 A ～ B】
単一ダクト可変風量方式（ミキシング調湿システム）【交流スクエア・市民活動エリア諸室・楽屋等】
外気処理機＋空冷ヒートポンプパッケージ【事務所等】
全熱交換器＋空冷ヒートポンプパッケージ
主ホール・アートスペース・創造活動室 A に機械排煙設備を設置
運営管理事務室にて集中監視制御

衛生設備概要上水給水設備
雑用水給水設備
排水設備
衛生器具設備
給湯設備
雨水再利用設備
消火設備

市水本管より引込み、加圧給水方式にて各所へ供給
雨水を水源とし、加圧給水方式にて屋外広場・緑地散水に利用
汚水・雑排水合流式
節水型器具を採用 多目的トイレを各所に配置
中央式（楽屋シャワー等）、局所式（給湯、洗面等）
雨水を導水し、濾過＋薬注を行う
開放型スプリンクラー（主ホール舞台）、閉鎖型スプリンクラー（全館）

下の基本方針の下に設備計画を行いました。
①高効率機器の採用②最適制御の実施③ランニングコストの低減
空調設備は、ガス熱源を主とし、全熱交換器、変流量制御などを採用しました。主ホールは床吹出による可変風量方式を採用し省エネと快適性の両立を図っています。さらに、舞台照明の熱を再熱に利用するミキして基本機能である静粛性を確保するため、消音器の設置や防振対策も確実に行っています。
受変電設備は、舞台照明・舞台音響・舞台機構などの用途別に専用変圧器としノイズ対策に配慮しています。また、屋上に太陽光発電を設置し全館に供給しています。照明は LED 照明を主体として計画し、蓄電池は長寿命型 MSE を採用するなど、メンテナンス性にも配慮しています。
熱源・空調など用途別や部位別にエネルギー計量をよう、BEMS システムを導入しています。
本施設は、CASBEE あいち評価において S ランク

昇降機設備概要
エレベータ設備

乗用 13 人乗、900kg、45 ｍ / 分、身障者対応
合計 4 台（客用 3 台、楽屋用 1 台）

03
設備計画

を実現しました。

防災設備

中部電力より 6.6kV 1 回線受電
長寿命 MSE 型
防災・保安兼用 6.6kV 500kVA
多結晶シリコン型 10kW
電話交換設備、構内 LAN 設備、携帯電話抑止設備
情報表示盤（スタンド型 42 インチ液晶）、電気時計設備
インターホン設備、テレビ共同受信設備、ITV 設備、防犯・入退室管理設備、駐車場管制設備
非常照明・誘導灯、非常放送設備、避雷設備、資料編行っており、これを用いて施設運営の最適化が図れる

電気設備概要
受変電設備
蓄電池設備
発電機設備
太陽光発電設備
構内交換設備
情報表示設備
弱電設備

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

シング調湿システムも導入しました。また、ホールとヤマハ株式会社

YAMAHA Corporation

高橋顕吾、岸永伸二

また舞台周囲の壁についてもプロセニアム開口より下を

Excellent）が得られている。また側方反射音指標 “LE5”

反射性仕上げとすることで、舞台と客席の響きのバランの値も幕収納時に 25％と大きく、音楽演奏時に十分なスが不均一にならないように配慮している。

拡がり感が期待できる（表３）。

(4) シミュレーションによる上記の検証
ホール２次元モデル（断面形状）での波動解析結果を建築音響

生声重視の音場と最新の音響設備を導入した劇場

4 創造活動室の音響計画

図２に示す。これより客席全域に対して上方から初期反創造活動室 A ～ B は各ホール上演に向けたリハーサル

射音が連続的に到来している様子が伺える。また、ホーや各種発表会を、C ～ D はアコースティックな音楽練習

ル３次元モデルを図３に、これに基づく幾何音響解析結を想定しており、ややライブ傾向の音場としている。一果を表１に示す。これより上記設計意図通りの十分な音方、E ～ G は電気楽器によるバンド演奏を想定したデッ

量感（G 値 =4.3dB）と明瞭度（D50 値 =58%）が確保

ド指向の音場としている。また各室には吸音幕を設けてされていることが確認された。

用途に応じてライブネスを調整可能としている（表４）。

2.3 測定結果
舞台幕標準設置状態の残響時間（250 ～ 2KHz 平均値）

5 遮音 ･ 騒音計画

は 1.2 ～ 1.1 秒（空席実測値～満席計算値）と、演劇向

本施設は JR 東海道本線と併設する豊橋鉄道の直近に位けの適度に抑えられた響きとなっている。ちなみに舞台置している。この敷地条件と施設用途を考慮して遮音仕幕を上部に跳ねた状態では 1.4 秒となる（図４）。

様を検討した［２］（図７）。

音量感を表す指標 “G 値 ” については、舞台中央（音源

5.1 遮音・騒音対策

位置）から 10m 以遠でも 3dB 前後と十分な値が得られ

施設配置計画上は、演劇公演がメインとなる主ホールをている。また、スピーチの明瞭性を表す指標 “STI” につ

鉄道軌道側に配置する一方で、音楽演奏会が想定されいては、生音（舞台中央に配置した無指向性スピーカ使るアートスペースを反対側に配置した。さらに鉄道軌道

用時）で 0.62、音響設備スピーカ使用時 で 0.66 と、い側にブロッキングマスとして、高重量の外壁（RC ＋レ

ずれも良好な特性（STI 評価ランク：Good）が得られてンガ）と地下構造物（湧水ピット、消火水槽等）を設けいる（表２）。

るとともに、外壁と主ホールの間にサウンドロックとして周辺諸室（事務室、WC 等）を配置している。これに1 はじめに

詳細は次章にまとめる）。平断面と内観を図１に示す。

穂の国とよはし芸術劇場は、豊橋市の新しい芸術文化活2.1 室内音響のポイント

動の拠点構築と駅前市街地の活性化を目的に PFI 事業(1) 親密感のあるコンパクトな客席構成として整備され、2013 年 4 月 30 日にオープンした。

多段のサイドバルコニー席を設けるなどの工夫により、必要席数を確保した上で舞台先端から客席最後部まで

トスペース（演劇～音楽会～平土間イベントまで対応）、の奥行き寸法を 24m 以下に抑えている。さらに十分な及び大小７室の創造活動室（各種練習～発表会まで対床勾配の確保により、最後列まで舞台が観やすくかつ直応）から構成されている［１］。

接音が届きやすい座席レイアウトとしている。
(2) 隅々まで台詞が伝わり易い壁・天井形状

近代の商業演劇の専用ホールの多くは収容人員確保の

複数の凸曲面と浮雲が連続的に連なる天井面で構成すため大規模空間となり、音響設備を積極的に導入するとることにより、音量感に寄与する一次反射音が客席全域

ともに吸音主体の内装仕様とすることで、拡声により台に均一に付与されるように検討している。その際、主階詞の明瞭性を確保するケースが多い。一方、江戸時代

席側壁の下見壁の傾斜角度とバルコニー側壁リブの形

後期以降に栄えたいわゆる “ 芝居小屋 ” では比較的コン状・間隔をランダムに構成することで側壁方向からの反パクトな空間に舞台を取り囲むように升席や多段の桟敷

射音を散乱させ、舞台上の生音の定位感を損なわない席を設け、舞台との距離をできる限り抑えることで、一ようにしている。

体感のある空間を構成しており、生声のみで台詞の明瞭(3) 音量を下げずに残響を短くする容積設定性が確保されていた。

音楽ホールの場合はできるだけ客席天井を高くすること「穂の国とよはし芸術劇場」の主ホールは、地域のコミュ

で残響に必要な室容積を確保するが、ここでは逆の手

ニティに見合った席数（800 席弱の中規模劇場）という法、すなわち天井を必要最低限の高さに抑えるとともに、こともあり、日本の伝統的な芝居小屋同様、できるだけ、側壁上部を内傾させることで室容積を極力小さくしてい

舞台と客席を近くかつ観やすくするとともに、生声主体る。そして、
床の一部（蹴上げ部分のグラスウールとカーで芝居ができる演劇空間を目指した。また、音響設備にペット）以外は吸音材を使わずに所定の残響時間（満席

ついては運営や演出上のニーズに対応するため、近年主

目標値 1.1 ～ 1.3 秒）を確保している。これにより残響流となりつつあるデジタルオーディオネットワークを核による明瞭度の低下を抑えるとともに、舞台上の生音をとした最新のシステムを導入している（音響設備計画の補強する初期反射音の吸音による低下を回避している。

音目標値（NC-25）を満足する遮音性能を確保するため、主ホールは舞台・客席ピット階の床スラブの防振支持とで、演劇～音楽会～平土間イベントまで、幅広い文化活

鉄道側の内装壁の防振支持を行い、創造活動室 C ～ E は、動が可能な小劇場として計画されている。平断面と内観

完全浮構造化を施した。

を図５に示す。

5.2 測定結果

3.1 室内音響のポイント

上記の対策により、騒音レベルは主ホール、アートス(1) 高天井のシューボックス型の室形状とすることで、音ペース、創造活動室の全てにおいて NC-25 以下 の静け

場の均一性・一体感さらには適度な響きを確保している。

さが確保されている。遮音性能については、主ホール～(2) 舞台背後の内傾壁や天井・側壁のブリッジにより明アートスペース間で Dr-80、主ホール～創造活動室間で瞭度や拡がり感に寄与する初期反射音を確保している。

Dr-70 以上、アートスペース～創造活動室間で Dr-65 以(3) 調整スペース背壁（グラスウール）とブリッジﾞ床（カー

上、各創造活動室間で Dr-70 以上と、実使用上問題なペット）以外を反射性の内装で構成した上で、吸音を考い性能が確保されている。

慮した舞台幕・客席カーテンを可能な範囲設けることで、
演劇～音楽会まで対応可能な十分な残響可変幅を確保している。

本施設は 2013 年 4 月に開館して以来、創作ものの演劇

3.3 測定結果

を含めて様々な舞台芸術が上演されている。台詞や生音の残響時間は舞台・客席幕収納時に 1.2 ～ 1.1 秒（空席実

迫力、効果音の品質、鉄道騒音など、音響面での問題は測値～満席計算値）と、音楽利用に適した適度な響きが全く認められない。行政と市民が一体になった創造的舞台得られている。内装にレンガを多用したことで楽器演奏

芸術の拠点として大いに活用されるものと期待している。

に好ましい低域の長い周波数特性となっている。一方、

参考文献

幕設置時は 0.8 ～ 0.7 秒（同）と、演劇や講演会に適し[1] 高橋他 ,“ 穂の国とよはし芸術劇場「PLAT」の音響設

た短めの特性となっている。また平土間形式も 1.7 ～ 0.9

計－生声重視の音場と最新の音響設備を導入した鉄道

秒（幕なし～あり）と様々な催事に対応可能な可変幅が沿いの劇場－ ”、日本音響学会講演論文集，2013.9

確保されている（図６）。

[2] 宮崎他，劇場・ホールにおける鉄道振動対策の実例 -明瞭度 STI は生音（無指向性スピーカ使用時）で 0.60

静岡市清水文化会館、穂の国とよはし芸術劇場－ , 音響

～ 0.71（幕なし～あり）、音響設備使用時 0.72 ～ 0.78

技術，2013、No.163（ 同 上 ）と、良 好 な 特 性（STI 評 価 ラン ク：Good ～

04
建築音響

客席空間は矩形平面をベースとした直線状の側壁面と、直方体空間をベースに、平土間から擬似的なプロセニア
ム形式まで客席と舞台設備を自由に設定可能とすること

資料編

2 主ホールの音響計画

加えて、鉄道近傍の主ホールと創造活動室において騒JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

施設は 778 席の主ホール（演劇主体）と 266 席のアー

3 アートスペースの音響計画

効果用ｼｰﾘﾝｸﾞｽﾋﾟｰｶ	 効果用ｳｫｰﾙｽﾋﾟｰｶ	 表４ 創造活動室の残響時間測定結果	
 【諸元】	
 V=2.656㎥、S=1,739㎡	
 	
 N=222～266席（4間～3間舞台）	
 （うち移動観覧席200席）	
 

対象室	
 

H=10～12m	
 

創	
  A	
  ﾘﾊｰｻﾙ,発表会,他	
 
造	
  B	
  同上	
 
活	
  C,D	
  生楽器練習,他	
 動	
  E,F	
  バンド練習,他	
 
室
G	
  同上	
 

ﾒｲﾝｽﾋﾟｰｶ	
 客席カーテン	 効果用ｳｫｰﾙｽﾋﾟｰｶ	 H=15.5m	 ﾌﾟﾛｾﾆｱﾑｽﾋﾟｰｶ	 効果用ｳｫｰﾙｽﾋﾟｰｶ	
 

10m	
 
ｻｲﾄﾞｽﾋﾟｰｶ	 (2D-FEM, Time:67msc、Upper Remit:283Hz)

連続した凸曲面と浮雲に
より反射音が均一に到来	
 調整ｽﾍﾟｰｽ背壁GW	 音源【内装吸音部位】	
 調整ｽﾍﾟｰｽ背壁（GW）	
 天井・側壁ﾌﾞﾘｯｼﾞ床（ｶｰﾍﾟｯﾄ）	
 

調	
 
整	
 
ス	
 
ペ	
 
｜	
 
ス	
 

客席カーテン	 RT(s)／ α ＊	 （吸音幕なし～あり）	
 1.2～1.0s/0.20～0.25	
 0.8～0.6s/0.19～0.25	
 0.5～0.4s/0.19～0.28	
 0.3～0.2s/0.29～0.30	
  	
 0.3～0.2s/0.25～0.31	
 *) 各値は 250～2kHz の平均

D=22m	
 図２ 主ホール２次元モデルによる波動解析結果【内装吸音部位】	
 ・舞台周囲壁上部（GW）	
 ・客席縦通路の一部	
 （ｶｰﾍﾟｯﾄ）	
 ・客席段床の蹴上げ面	
 の一部（GW）	
 

鉄骨組床	
 

壁・天井ﾌﾞﾘｯｼﾞ	 (ｶｰﾍﾟｯﾄ敷)	
 
内傾壁	
 
舞台幕	
 

ｻｲﾄﾞｽﾋﾟｰｶ	
 

想定用途	
 

W=15m	
 【遮音構造】	
 ｱｰﾄｽﾍﾟｰｽ	 	 ━RC＋ﾚﾝｶﾞ壁	 	
 ■ﾌﾞﾛｯｷﾝｸﾞﾏｽ	 （地下ﾋﾟｯﾄ,水槽）	
 	
 ■RC浮床	 	
 ‥防振壁	
 創造活動室B→	 	
 ■防振天井	 	
 ■完全浮構造	  創造活動室CD→	
 創造活動室EFG	
 
	
  	
 	
  	
 ↓	
 

←創造活動室A	
 

主ホール	
 

【遮音性能】	 	  Dr-60	 	  Dr-65	
 Dr-70	 	  Dr-75	 	  Dr-80	
 以上	
 【騒音値】	 	 	 	
 NC-25	
 
以下	
 

製作工房	
 
地下消火水槽	 舞台幕	
 豊橋鉄道：敷地境界より約1.5m	
 JR東海道本線：敷地境界より約7m	
 図７	  遮音・騒音特性

SRﾌﾞｰｽス	
 

	
 

	
 

音響調整室	
  	  	 D=23.5m	
 

調光室	
 

↑主階席	
 
↓ﾊﾞﾙｺﾆｰ	
 

【諸元】	
 
	
 N=778席	
 14.5m	
 W=20m	 
	
 V=4.623㎥	
 	
 S=2,372㎡	
 
ｻｲﾄﾞ	
 
（客席内）	
 ｽﾋﾟｰｶ	
 主階席側壁下見壁	
 

音源	
 

舞台幕	
 

図３	
  主ホール３次元解析モデル
表１	
  主ホール幾何音響解析結果
指標	 D50(％)	
 G	
 (dB)	
 【舞台・客席幕収納時（音楽会形式）】

計算結果（客席21点平均）	
 
57.5	
 ％	
 
4.3	
 dB	
 

3.0
●空席実測値（幕を上部に跳ねた状態）

2.0- -音響特記仕様目標値（中央値）

リブ壁	
 ▲空席実測値（舞台幕標準設置状態）△満席計算値（同上）

[sec]

下見壁	
 
0.1
63

図１	
  主ホール平断面・内観

125

250

500
1k
周波数 [Hz]

2k

4k

8k

【舞台・客席幕設置時（演劇形式）】
図５	
  アートスペース平断面・内観

AVE

図４	
  主ホール残響時間測定結果
表２	
  主ホール G・STI 測定結果
指標	
 
明瞭度	
 STI	
 
音量感	
 G	
 

12面体SP使用時	
 音響設備使用時	
 （音源位置S1)	
 (ﾌﾟﾛｾﾆｱﾑ+ｻｲﾄﾞSP)	
 

0.62	
 
3dB前後（10m以遠）
	
 

0.66	
 
‐	
 

3.0
2.0
1.0
残
響
時 0.5
間
[sec]

【幕あり】
＊平土間実測値▲空席実測値△満席計算値【幕なし】＊平土間実測値●空席実測値○満席計算値- - 目標値- - 目標値

0.1
63

125

250

500

1k

2k

4k

8k

AVE

図６	
  アートスペース残響時間測定結果
表３	
  アートスペース STI・LE5 測定結果
STI	
 
LE5	
 

条件	
 
幕なし	
 
幕あり	
 
幕なし	
 

12面体SP使用時	
 
0.60	
 
0.71	
 
25.4	
 ％	
 

音響設備使用時	
 
0.72	
 
0.78	
 
‐	
 

03
建築音響

指標	
 

資料編

周波数[Hz]JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国豊橋芸術劇場

1.0
残
響
時 0.5
間

カヤバシステムマシナリー株式会社 Kayaba System Machinery Co., Ltd.
副島

正浩（そえしままさひろ）、別所博紀（べっしょひろき）（２）アルミ製照明ブリッジ

ケーブルリールを任意の位置へ操作者１人で容易に、アルミ製で軽量な照明ブリッジを、
300 ～ 450mm ピッ

かつ安全に移動・設置させるためのケーブルリール搬チに配置された吊物バトン 2 本で吊り下げる方式を採送台車が 15 台設置されている。

用し、自由に照明ブリッジの吊位置を替えることが出舞台機構来るようにしている。照明ブリッジの吊り替えは、移動用キャスターを用いて舞台上を移動させている。

施工

舞台機構設備概要

写真 -3

ケーブルリール搬送台車（１）静音型可変速電動巻取りウインチ（４）吊物機構操作卓

劇場用に開発された高効率・低騒音の減速機と速度範

操作場所を選ばない、軽くて移動に便利なモバイル操１．吊物機構設備

囲が非常に大きい低騒音電動機を使った静音型可変速

主ホールは、間口 14.5m、高さ 10m のプロセニアム

電動巻取りウインチを主ホール引割緞帳昇降バトンと開口、主舞台奥行き 16.4m、スノコまでのフライズ

吊物バトンに採用した。

約 25.5m の舞台空間に、多様な演出要求に対応すべ騒音値として客席最前列で 33dB(A) 以下を実現してく、以下の吊物機構設備が備えられている。

いる。昇降速度と昇降荷重は以下の通りである。

写真 -2

アルミ製照明ブリッジ

作卓を採用している。モバイル操作卓の特徴は以下の通りである。

・電動可変速吊物バトンが 300 ～ 450mm ピッチで30 本・吊り替え可能なアルミ製照明ブリッジが 2 基
・任意の吊物バトンを照明バトンとして使用するため・一定速電動バトン 4 本
・幕設備として、引割緞帳、暗転幕、中割幕、一文字幕、袖幕、大黒幕、ホリゾント幕、東西幕
・アートスペースでも使用可能な 360 インチの可搬式組立型スクリーン
アートスペースは、舞台上固定ブリッジまで約 6m の高さが確保されており、以下の吊物機構設備が備えら

写真 -1

写真 -4

静音型可変速電動巻取りウインチ

主ホール

操作卓

・軽量：質量約 11 ｋｇ【引割緞帳昇降バトン】
0.3 ～ 90m/min( 昇降荷重 820kg)

れている。

※バトン、幕レール自重含む

・一定速電動バトン 5 本【吊物バトン】

・客席上、舞台上どちらにも吊り替え可能な移動式点

低速：0.3 ～ 30m/min( 昇降荷重 1450kg)

吊（電気チェーンホイスト）4 台※バトン自重含む

以上吊物機構設備の中から特徴的な装置をいくつか取り上げて紹介する。

※バトン自重含む
高速：0.3 ～ 90m/min( 昇降荷重 500kg)※バトン自重含む

照明ブリッジ吊替えシステム（３）ケーブルリール搬送台車

05

任意の吊物バトンを照明ブリッジを含む照明バトンとして使用する際に、スノコ上部に設置されたケーブル
リールから舞台照明機器への動力線と信号線を供給している。動力用と信号用とを合わせて約 300kg ある

写真 -5

モバイル操作卓舞台機構 施-工

中速：0.3 ～ 72m/min( 昇降荷重 750kg)

図 -1

資料編

・下巻取り式ホリゾント幕

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場のケーブルリール搬送台車 15 台

・構造

分（間口 9 間×奥行 3 間）と主舞台部分（間口 12 間

樹脂成型を採用することにより、コンパクトで軽量

×奥行 8 間 4 尺）が高さ 3m の束立床となっている。

な設計とし、操作に適した場所へ持ち込んで操作で本花道、脇花道の設置にも対応可能となっている。

きるようにした。タッチパネル式パネルコンピュー

アートスペースは、主舞台部分（間口 8 間×奥行 5 間）

タ、多機能操作ユニット、フェーダー付き一斉操作

が高さ 2m の束立床となっている。

ユニットで構成されている。
・操作機能
高度な演出を可能とする、単独運転操作、複数運転

以上床機構設備の中から主ホール束立床の特徴的な部
分について紹介する。

操作、位置設定、速度設定、グループ登録・運転、
照明ブリッジ等照明関係のバトンの登録・運転が可（１）束立床の構成能となっている。

オーケストラピットとなる客席最前列と主舞台部分は・操作者管理

写真 -6

主ホール

束立床（奈落）

基本サイズ 3 尺× 6 尺の化粧平台と 1 間× 1 間のデッ

ＩＤカードによる操作者識別機能を持ち、安全性をキ枠で区画されており、舞台床－ 3000mm の奈落か

（３）障害物の無い切り穴を実現

向上させている。

ら束パイプで支えられている。それらを取り外すこと

束固定金具を固定するベースプレートを奈落床スラブに埋で、任意の位置に切り穴が形成できるようになってい

め込み、ベースプレートの上面とスラブ床面を同面にして主ホールとアートスペースのソフトウエア両方がる。今回採用した束立床は、床面となる化粧平台、そいる。それにより、切り穴を設置した際、舞台床面から足入っており、それぞれの場所に持ち込むと、自動認れを支えるデッキ枠、丸鋼管の束パイプ、束パイプを元である奈落床スラブ面まで鉛直方向に何も突起物など障識機能によりその場所用のソフトウエアが自動で立固定する束固定金具、といくつかのアッセンブリーに害物の無いきれいな切り穴を作れるようにしている。

ち上がるようになっている。

分けることにより、アッセンブリー単位での質量を軽・共通仕様くしている。それにより、組み換え作業における安全（５）バックアップシステム
万が一に備え安心して使用できる様々なバックアッ性の向上、省人化、組み換え時間の短縮など作業性における利点を生み出している。

プシステムを採用している。
・ＵＰＳ
落雷等の瞬時停電から公演データを保護するため操作卓にはＵＰＳを搭載している。

操作卓は万が一の故障に対応できるよう、主ホール、アートスペースで互換性を持たせている。

写真 -7

・バックアップ用パワーボックス
万が一、静音型可変速電動巻取りウインチに制御系のトラブルが発生しても、ウインチ用パワーボック
スからバックアップ用パワーボックスへ、キース
イッチの切り替えもしくはケーブルの繋ぎ替えにより継続運転できるようにしている。
・バックアップ操作盤

図 -2

主ホール

束立床の構成品

ダントタイプの操作箱）を準備し、 万が一の操作（２）動線の良い奈落空間の実現

資料編

卓のトラブル及び通信系のトラブルに備えている。

大きな切り穴を設ける様なケースを除き、使用頻度の05

高い定型的な束立床が敷き詰められた状態ではデッキ

舞台機構 施-工

モバイル操作卓とは別にバックアップ操作盤（ペン束固定金具・ベースプレート

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

・操作卓の互換性（前述）２．床機構設備

枠と束パイプを結ぶ筋交は必要ない。それにより、奈

主ホールは、オーケストラピットとなる客席前列部

落内は動線の良い空間が確保されている。

株式会社 松村電機製作所
設計部

大澤 茂樹

中津川 啓

／

Matsumura electric mfg Co., Ltd.
技術部

長田

崇

舞台照明

施工

主ホール
劇場の舞台照明設備として、客席内、舞台内に必要と設備し、器具に適合した電源を使用可能とする。

■設備凡例
記号

名 称
ロアーホリンゾントライト
トーメンタルタワーライト（下手）第1ボーダーライト
第1サスペンションライト
第2ボーダーライト
第2サスペンションライト
第3サスペンションライト
第4サスペンションライト
アッパーホリゾントライト

穂の国とよはし芸術劇場

PLAT

■設備凡例
記号

名 称
フライギャラリーコンセント（下手）プロセニアムブリッジコンセント
客席ブリッジコンセント
サイドバルコニーライト
バルコニーライト
フロントサイドライト（下手）シーリングライト
フォローピンスポットライト
技術ギャラリーコンセント

舞台照明設備概要■舞台床及び壁周り設備

１．フロアーコンセント
調光回路(100V30A、100V60A：ロアホリ用)、直回路（100V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器による回路増設が可能です。

される場所に照明基地を設け電源及び制御信号を設備

２．大電流直回路設備を端末（道具バトン）に設備するこ

しています。特に、舞台上に関しては、任意の道具バトとにより、バトンへの電源ケーブル数を削減し、照明バト

ンを照明バトンとして使用するという基本コンセプトに

ンの移動の際の手間を削減する。

対応するために、現状の舞台照明器具（ハロゲン電球）、

３．Ethernet による制御信号を設備。

及びこれからの舞台照明器具（LED 灯具等）に対応す

舞台上は直回路と Ethernet、移動型調光器、直コンセントるための電源、及び制御回路を設備の基本事項として、ボックスにて構成され、舞台床、前明かり（Fr、CL）は固

以下の設備をしています。

定調光回路と直回路により構成され、直回路を利用するこ

２．ロアーホリゾントライト

１．端末（道具バトン）にて直回路、調光回路の選択がとにより、移動型調光器を接続して調光回路の増設を可能

500W ハロゲン×8灯

可能なように、「移動型調光器」「移動型直ユニット」をとしています。

C型30Aコンセント（3回路）
C型60Aコンセント（直回路）
イーサネットコネクタ
C型60Aコンセント（ロアホリ）

3個口
1個付
1個付
2個口

上手×6個、下手×6個

4色配線

9台（全長18.0m）

3kW調光器×36台

上手×2個、下手×2個
上手×2個、下手×2個

6kW調光器×8台

４．持込照明機器電源盤
・舞台袖×2面（上手・下手並列回路、別途電源）
入力 3φ4W 105V/182V 60Hz 60kVA ×1
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 60kVA ×1
イーサネットコネクタ×2
・奈落×2面（上手・下手並列回路、別途電源）
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 25kVA ×1
イーサネットコネクタ×2
５．トーメンタルタワーライト
調光回路(100V20A)、直回路（100V30A）及びイーサネットコネクタを設備しています。
2kW調光器×8台

06
舞台照明 施-工

６．フライギャラリーコンセント×6面
直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。

資料編

C型20Aコンセント（4回路）
8個付
フライダクト（固定）C型30Aコンセント（直2回路）
2個付
上手×1列、下手×1列
イーサネットコネクタ
1個付
750W ハロゲン エリプソイダルリフレクタ 上手×8台、下手×8台

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

３．舞台袖イーサネットコネクタ盤×2面
直回路（100V30A）及びイーサネットコネクタを設備し、舞台袖操作卓及び持込操作卓等の接続が可能です。

穂の国とよはし芸術劇場

PLAT

舞台照明設備概要

穂の国とよはし芸術劇場

１．オーケストラピットコンセント×（2面）、溜まりウォールコンセント×（2面）及び鳥屋ウォールコンセント×（1面）
直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。

・照明バトン（任意の道具バトン）への給電はスノコ上に設置してある、移動型ケーブルリールにより行う。
・ケーブルリール１台で100V60A（直回路）ｘ４回路（24kVA）または200V60A（直回路）x2回路（24kVA）迄の電源の利用が可能。
・一台のケーブルリール給電にて、移動型調光器（2kW調光器x4台内蔵）を4台まで接続可能。
・照明バトンには4台までのケーブルリール給電が可能ですので、調光回路は（4x4x4=）64回路迄の使用が可能です。
（3台使用であれば（3x4x4=）48回路）直回路が必要な場合は100V直回路ボックス（C30Aコンセントx4個付）、200V直回路ボックス（D型20Aコンセントx6個付）の使用が可能。
・何れもEthernet制御により、漏電検出、運転状況のモニタリングがPCにより可能。
・照明バトン（道具バトン）及び照明ブリッジにどちらでも給電を可能。

２．客席イーサネットコネクタ盤×1面
直回路（100V15A）及びイーサネットコネクタを設備し、調光操作卓及び持込操作卓等の接続が可能です。
３．フロントサイドライト
調光回路(100V20A)、直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットを設備し、移動型調光器による回路増設が可能です。
C型20Aコンセント（12回路）
C型60Aコンセント（直2回路）
200V60Aコネクタ
イーサネットコネクタ
1kW ハロゲン 平凸レンズ
750W ハロゲン エリプソイダルリフレクタ

１．照明バトン（移動式ケーブルリール給電方式）
任意の吊物バトンを照明バトンとして使用可能とするもので、すのこ上に設備する移動式ケーブルリールと、吊物バトンに取り付けられる給電用コネクタボックス及び移動型調光器から構成されます。
【移動型調光器仕様】

直回路（1φ3W）×2回路（100V60A×4、200V60A×2切替）
2kW調光器×4台、インテリジェント機能（漏電検知、他）付

基本構成として以下の通りです。
・第1、第2ボーダーライト（ブリッジに設備）
130W ハロゲン×12灯

4色配線

1kW ハロゲン

平凸レンズ

フレネルレンズ

750W ハロゲン エリプソイダルリフレクタ
・アッパーホリゾントライト
750W ハロゲン×2灯

給電コネクタボックス×1、移動型調光器×3台（調光12回路）

C型20Aコンセント（2回路）
C型60Aコンセント（直回路）
イーサネットコネクタ

8台（全長14.4m）

フライダクト（固定）コンセントボックス

2kW調光器×24台
上手1、下手1

上手×12台、下手×12台
上手×12台、下手×12台

4個付
2個付
1個付

中央×2個

2kW調光器×4台

上手1個、下手1個

５．サイドバルコニーライト
直回路（100V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器による回路増設が可能です。

12台
12台
4台

■客席上部設備

１．客席ブリッジコンセント×4面
直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。

給電コネクタボックス×3、移動型調光器×8台（調光32回路）

フラッドライト

24個付
2個付
1個付
1個付

４．バルコニーライト
調光回路(100V20A)、直回路（100V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器による回路増設が可能です。

・第1、第2サスペンションライト（ブリッジ）給電コネクタボックス×3
第3、第4サスペンションライト 給電コネクタボックス×2、移動型調光器×6台（調光24回路）
1kW ハロゲン

舞台照明設備概要■客席床及び壁周り設備■舞台上部設備【給電用コネクタボックス仕様】

PLAT

32台

２．シーリングライト
調光回路(100V20A)、直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器による回路増設が可能です。

２．プロセニアムブリッジコンセント×2面
直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。

32個付
2個付
1個付
1個付

フライダクト（固定） 上手1、下手1
コンセントボックス

2kW調光器×16台

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

C型20Aコンセント（16回路）
C型60Aコンセント（直2回路）
200V60Aコネクタ
イーサネットコネクタ
1kW ハロゲン 平凸レンズ
750W ハロゲン エリプソイダルリフレクタ

上手1、下手116台
16台

３．フォローピンスポットライト
2kW クセノン

2台

４．技術ギャラリーコンセント（第2シーリングライトとして使用可能）×2面
直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。

■移動型調光器

2kW調光器×4台、インテリジェント機能（漏電検知他）付き× 41台（調光回路合計:164回路）■主幹盤•直負荷分岐盤•調光器盤
入力 3φ4W 105V/182V 60Hz 240kVA
MCCB 4P 800AF/800AT × 1（総主幹）

調光制御ユニット、冷却ファン×1式
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 300kVA
MCCB 3P 1600AF/1500AT × 1（総主幹）直負荷MCCB × 1式

資料編

舞台用調光器
2kW×52台
演出照明モニタリング対応 3kW×36台
6kW× 8台
客席用調光器2kW× 8台
演出照明モニタリング対応 2kW×28台

06

3/8

舞台照明 施-工

4/8

穂の国とよはし芸術劇場

PLAT

穂の国とよはし芸術劇場

舞台照明設備概要

PLAT

舞台照明設備概要■照明操作卓

照明操作卓はEthernet出力にて4096ch出力（DMXx8ch）、タッチパネルカラーモニタを2台内蔵した照明操作卓です。
同一仕様の卓を設備し、同時運転によるフルバックアップを可能としています。
また、動作モードによりデザイナー仕様運転も可能で、客席などに持ち出して双方向でデータ入力が可能です。
コントロールチャンネル

4096CH

サブフェーダ

20本×100ページ

バックアップ

照明
調光操作卓2台のパラレル

外部記憶装置

USBメモリコントロールディマー

記憶ショーデータ数
記憶キュー数

4096DIM

ランニングによる
1000
3000

チェイス

データ表示ディスプレイ
プリセットフェーダ

照明操作卓（バックアップ卓）

100パターン

2台（内蔵15型）
80本×3段

照明操作卓（メイン卓）JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

HUBラック

資料編

5/8

06

舞台照明 施-工

6/8

穂の国とよはし芸術劇場

PLAT

舞台照明設備概要

穂の国とよはし芸術劇場

アートスペース

PLAT

舞台照明設備概要

・アッパーホリゾントライト
150W ハロゲン×12灯

基本コンセプトは主ホールと同様です。
全面的に移動型調光器対応の設備としており、ホール内の全ての照明基地に直電源とEthernetを設備しています。

4色配線

6台（全長10.8m）

・シーリングライト
1kW ハロゲン 平凸レンズ
750W ハロゲン エリプソイダルリフレクタ

8台
8台■客席床及び壁周り設備

１．客席フロアーコンセント×2面
直回路（100V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。
２．技術ギャラリーコンセント×2面
直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。
コンセントは床埋め込みとし、移動型調光器を使用してフロントサイドライトとします。
・フロントサイドライト
750W ハロゲンエリプソイダルリフレクタ

上手×8台、下手×8台■客席上部設備

１．固定ギャラリーコンセント×6面
直回路（100V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。
２．フォローピンスポットライト
600W HTI■設備凡例
記号■主幹盤•直負荷分岐盤•調光器盤

■設備凡例

名 称
奈落コンセント盤
ロアーホリゾントライト
客席フロアーコンセント
技術ギャラリーコンセント
第1ブリッジコンセント
第2ブリッジコンセント

記号

名 称
第3ブリッジコンセント
第4ブリッジコンセント
第5ブリッジコンセント
固定ギャラリーコンセント
フォローピンスポットライト

入力 1φ3W 105V/201V 60Hz 240kVA
MCCB 3P 1250AF/1200AT × 1（総主幹）
MCCB 3P 100AF/60AT × 20（直回路）
MCCB 2P 100AF/60AT × 10（直回路）
2kW×12台
客席用調光器
調光制御ユニット、冷却ファン×1式

コントロールチャンネル
コントロールディマー
記憶数
サブフェーダエフェクト
外部記憶装置
データ表示ディスプレイ
プリセットフェーダ

512CH
512DIM
1000
20本×100ページ
50パターンUSBメモリ、3.5型FDD
1台（17型）
60本×3段

2kW調光器×4台、インテリジェント機能（漏電検知他）付き× 21台（調光回路合計:84回路）

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

１．奈落コンセント盤×4面
直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。
舞台床に設けられた通線口（8ヶ所（上手4、下手4））からケーブルを取り出し、移動型調光器を利用して舞台床部の回路とします。
移動型調光器×4台（調光16回路）
２．ロアーホリゾントライト
4色配線■調光操作卓■移動型調光器■舞台床及び壁周り設備

150W ハロゲン×12灯

2台

6台（全長10.8m）

３．持込照明機器電源盤
・奈落×1面、２階×1面（別途電源）
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 30kVA ×1
イーサネットコネクタ×2■舞台上部設備

照明

06

8/8

16台
16台
8台

7/8

舞台照明 施-工・サスペンションライト
1kW ハロゲン 平凸レンズ
1kW ハロゲン 平凸レンズ
750W ハロゲン エリプソイダルリフレクタ

資料編

１．ブリッジコンセント×12面（第１～第５ブリッジ）
直回路（100V60A、200V60A）及びイーサネットコネクタを設備し、移動型調光器の接続が可能です。
任意のブリッジ固定バトンを照明バトンとして使用します。
【移動型調光器仕様】 2kW調光器×4台、インテリジェント機能（漏電検知他）付き
基本構成として以下の通りです。
・ボーダーライト
100W ハロゲン×12灯
4色配線
6台（全長10.8m）

(1) 高品位で安全・確実なデジタル伝送システム
入出力ラック－音響調整卓－マルチプロセッサー

ヤマハ株式会社
PA 営業部 空間音響課

間をデジタルオーディオネットワーク (Ethernet 準

YAMAHA Corporation

拠 /Dante 方式 ) 接続することで、ノイズ混入や信山下真次郎

号劣化を極小に抑えクリアな音質を実現いる。
また、
ネットワークは二重化されており、万一のトラブル発生時にはバックアックとして機能する。

舞台音響

計画

デジタルオーディオ
ネットワークを核とした最新音響設備・インターカム設備
・舞台仕込み連絡設備
・演出用トークバック設備
・舞台監督卓・楽屋呼出設備
３(2) 自由度と拡張性を高める I/O ポート配置
音響調整室、客席 SR ブース、舞台袖、及びアン
プ室に I/O ポート (HUB) を設け、任意の位置で音響調整卓と入出力端子 (AD/DA 内蔵 I/O-Box) の接続を可能とすることで自由度と拡張性の高いシステ
ムを構築している。これにより例えば、演劇における音源の多様化に応じて多チャンネル I/O-Box を音響調整室に移動することも可能となる。
また、音響調整室前面をフルオープン可能な３連サッシで構成し客席内での音響調整を可能とし、客席 SR ブースとの連携による利便性を高めている。

アートホールの音響設備(1) 客席後部にオープンタイプの調整スペースを設置
し舞台背後の操作ラック、アンプ架を主ホール同様な
デジタルオーディオネットワークで接続し、自由度と利便性の高いシステムとする。
(2) メイン・サイドスピーカは、舞台の奥行きに合わ
せてスピーカを移設可能な脱着式構成とし、舞台・客席形態に応じたサービスエリア設定を可能としている。客席壁・天井には分散配置した移動可能な効果音
スピーカを設置した。( 図 -3)
固定FBスピーカ

効果用
ウォールスピーカ(3) 充実したスピーカシステム
客席空間に均一に明瞭性・音量感を持って拡声がメインスピーカ

できるようにプロセニアムアーチ内にサイドスピー
カ (L.R) とプロセニアムスピーカ (Center) を配置している。これらとは別に、客席周囲の壁には分散配置した移動可能な効果音スピーカを設置し、天井には効果用シーリングスピーカを設置している。
効果用
ウォールスピーカ

効果用
シーリングスピーカ

効果用
ウォールスピーカ

プロセニアムスピーカ

サイドスピーカ

図 -3

１

はじめに

サイドスピーカクを核として最新のデジタル音響機器やスピーカシス
Control

本劇場の幅広い用途に対応可能な自由度と再現性を兼ね備えたシステムを構築している。またバックステー

調整室	 ジコミュニケーションシステムや持込機器対応など、対策を施している。

移動可能	
 DigitalMixer （ mono 64in, stereo
8in）・音響用電源を単独電源トランス（混色防止板付）

主ホールの音響設備
演劇・ミュージカル～講演～軽音楽まで様々な催事に適応可能な高品質かつ操作性・拡張性の高いシステムであり、利用者の高い性能要求にも満足する仕様としている。これらの核となる概念図を図 - １に示す。

図 -2

客席SRﾌﾞｰｽ	
 入れて細部の仕様を検討した。
天井内	
 Digital
Audio
Network

I/O-Box（32in/16out
）

舞台袖	
 

I/Oﾊﾟﾈﾙ～ｺﾝｾﾝﾄ	 デジタルオーディオネットワークの概念図

持込み機器への対応のためシステム内には出力系プ
ロセッサーに直接入力可能なポイント（デジタル・アナ
ログ）を設けている。また、
舞台袖 - 調整室 - 客席 SR ブー
スにはアナログ回線と音響電源を布設しアナログシステ
ムの持込みを可能としている。
(5) バックステージコミュニケーションシステム
舞台仕込み・舞台稽古・本番にいたるスタッフ間のコ
ミュニケーションなど舞台進行の核となるシステムであり、作業時の安全を確保する上でも極めて重要なシステムであり簡潔で機能的な以下の設備を導入した。

・音声線は金属配管
５

まとめ2013 年 4 月開館以来、劇場の持つ機能を発揮して様々な舞台芸術が上演されている。演劇・ミュージカルにおける拡声・効果音はもとより、ダンス音楽の音
質・音量感も優れている。操作場所を固定としない自由な拡張性も理解され運用されている。今後も芸術創造を支える設備として活用を期待している。

07
舞台音響 計-画

Digital Mixer (16 in）

図 -1

スピーカ配置図

資料編（Ethernet準拠、	
 ｱﾝﾌﾟ室	
  	
  Dante方式	
 ×二重化）

ｱﾝﾌﾟ～ｽﾋﾟｰｶ	 主ホール

・インバータ機器を金属ケース収納、ケース接地(4) 持込み機器対応

収音ﾏｲｸ	
 Signal Processor

・音響用機器の信号アースを単独Ｃ種設置

効果用
ウォールスピーカ

新しい芸術創造の場としての操作性・拡張性も視野に２からのノイズ混入と外来からの調光ノイズ・誘導ノイズなど他設備からのノイズ混入を回避するため以下のHUBテムを導入し、高度な機能と信頼性はもちろんのこと、

電源ノイズレスシステム
インバータ電源制御機器（エレベータ・舞台機構）

ＡｎａｌｏｇI/O-Box (16 in / 8 out)

スピーカ配置図

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

本施設の音響設備はデジタルオーディオネットワー

４

I/Oパネル	 アートスペース

ヤマハサウンドシステム株式会社 YAMAHA SOUND SYSTEMS INC.
小野鉄吉

畑野喜弘

川合章夫

浅原康二

調整卓 CL3 を客席に仮設することも可能としている。

ピーカーや演劇効果音などに使用する効果用シーリン

スピーカーは、メインスピーカーとしてプロセニア

グおよびウォールスピーカーを設備している。主要ス

ム中央にプロセニアムスピーカーと舞台両脇のサイド

ピーカーはさまざまな指向性バリエーションを有したスピーカー、また、サイドバルコニーに設置した補助

米国 Electro-Voice 社「EVF シリーズ」を採用し、主ホースピーカーで構成している。さらに固定はね返りス

ルの客席全体を自然にカバーできている（図 -2）。

舞台音響

施工

1．はじめに増設を可能である。移動型 I/O ラックは音響調整室や舞穂の国とよはし芸術劇場 PLAT は市民のための芸術文化台など必要な位置に自由に仮設できる。ちなみに、移動の振興、芸術文化を活用した市民交流を図る芸術劇場と型 I/O ラックは、「YAMAHA Rio1608-D（マイク 16 入して平成 25 年 4 月 30 日に開館された。これまで、
主ホー

力ライン 8 出力）× 1 台」
「YAMAHA Rio3224-D（マル、アートスペースともに演劇やダンス、音楽などさまざ

イク 32 入力ライン 16 出力デジタル出力 4AES 出力）×

まな舞台芸術やトークイベントなどが行われている。

1 台」を準備している。

『舞台音響設備』は、自然な台詞の補助、効果音再生、

出力系（パワーアンプ）機器は客席上手 2 階のパワー

音楽再生、
トークイベントでの拡声、BGM 再生などの「舞アンプ室に設置されたパワーアンプ架に Dante 対応し台音響システム」に加え、インターカムや舞台 ITV など

たデジタルミキシングエンジン DME64N（with Dante

スタッフ間コミュニケーションを行う「舞台連絡システCard）にて「Dante」に対応としている（写真 -2）

図 -1

主ホール

音声伝送システム「Dante」

ム」、プロジェクターによる映像投射を行う「舞台映像システム」で構成され、さまざまな催し物で使用されている。
ここでは、主ホールおよびアートスペースの舞台音響シ
JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

ステム、舞台連絡システムなどシステム概要を紹介する。
2．主ホール舞台音響システム
主ホールは、デジタルオーディオネットワークを基幹とし、そのネットワーク（舞台下手袖～音響調整室～アンプ室）にデジタル音響機器を接続する音響システ
ムを構築した（図 -1 参照）。デジタルオーディオネッ
トワークは「Dante ネットワーク（以下、Dante）」を採用した。「Dante」は、ギガビットイーサネットと

写真 -1

いうインフラを用いて多チャンネル音声伝送（最大通常の開閉窓ではなく、（遅延）と回線の冗長化（二重化）ができる特徴がある。

スライドドアのような

音響調整室の「音響調整卓」は Dante 対応入出力をオープン型となっていもつ「YAMAHA CL3」を採用した（写真 -1）。CL3 はる。 こ れ に よ り、 音 響

コンパクト軽量でありながら、64 モノ 8 ステレオ入

調整室を客席とひとつ

力 1 ステレオ 1 モノマスター、24 ミックスバス＋ 8の空間として音響操作

マトリクスの信号処理能力をもつ。CL3 本体にはマを行うことができるとイク 8 入力ライン 8 出力を持ち、移動型 I/O ラック

同 時 に、 通 常 は 音 響 調を「Dante ネットワーク」に接続することで入出力の整室に常設される音響
写真 -2

08
舞台音響 施-工

音響調整室の客席側はにてスター・トポロジーにて構築でき、
低レイテンシー

資料編

512ch）をギガビットスイッチ（スイッチング HUB）

主ホール 音響調整室

パワーアンプ架DME64N
図 -2

主ホール

断面配置図

3．アートスペース舞台音響システム

5．舞台連絡システム

アートスペースの舞台音響システムは、客席後方のオープ

舞台連絡システムには以下で構築をしている。

ンな調整スペースに「YAMAHA LS9-32」を採用し、主・2ch 有線インターカム

ホール同様に技術ギャラリーのパワーアンプ架内のデジタ

・ワイヤレスインターカム（共用備品）

ルミキシングエンジン YAMAHA DME64N（with Dante

・舞台袖からの楽屋呼出Card）までを Dante によるデジタル音声伝送としている。

・ホール運営 ITV システム
・仕込みトークバック（主ホールのみ）
・舞台監督卓（主ホールのみ）

写真 -3

アートスペース

調整スペース
図 -3

主 要 ス ピ ー カ ー は 主 ホ ー ル 同 様 に 米 国 Electro-

写真 -5

Voice 社を採用している。各スピーカーはバトンクラ

主ホール

アートスペース

音声伝送システム「Dante」

舞台監督卓と舞台下手音響機器

ンプ型の金具で固定がされており、必要な場合はス
ピーカー配置の変更ができるような工夫もされている
6．舞台映像システム
プ ロ ジ ェ ク タ ー は 主 ホ ー ル に て 3 チ ッ プ DLP 型
Panasonic

PT-DW8300（ 光 出 力 9600lm） を 音 響

調整室内設置、アートスペースにて 1 チップ DLP 型
Panasonic PT-DZ770LK（光出力 7000lm）を採用している。ともにワゴン（移動）型の映像操作機器類か

JATET JORNAL 2013 _vol.5特集：穂の国とよはし芸術劇場

ら送出を可能とし、ワゴン内に HDMI および RGB な
ど PC 入力に対応したデジタルマルチスイッチャーやその出力映像（HDMI）をプロジェクターまで伝送延長する機材を組み込みしている。
7．その他
写真 -4

アートスペース

メインスピーカー

補聴システムは舞台から客席まで空間内全体をカバーする「FM 方式補聴システム」を採用した（移動備品）。

4．音響回線用コネクター盤 電源コンセント

FM 送信機は下手フロントサイド投光周辺に設置可能

主ホール、アートスペースともに舞台、客席などに音とした。

響回線用のコネクター盤が設置されている。場所にているが、仮設音響機器用の 30A 電源コンセントは

4 月の開館後半年を超え、芸術劇場では日々新しい演

全て CEE-FORM タイプを採用した。CEE-FORM は抜出がされており、弊社で施工を行った舞台音響設備がけ防止機構やコンセントの電極保護カバーを有し、更この舞台芸術演出に貢献させていただいていることにに定格電圧や極数によって接地極のポジションを変え感謝します。また、プロジェクトに参加された全てのた誤配線防止構造となっており、高耐久性と安全性を方々へ、今後も芸術劇場が安全に運用され、発展を祈備えたコンセントである。

るとともに感謝申し上げます。

〈参考文献〉「演出空間仮説電気設備指針（社団法人電気設備学会

08

図 -2
発行）」

アートスペース

断面配置図

舞台音響 施-工

8．おわりに資料編

よって音響電源用のアウトレットコンセントを準備し

発行者
発行所

高田一郎
公益社団法人 劇場演出空間技術協会（JATET)〒 101 − 0045
東京都千代田区神田鍛冶町 3-8-6
第一古川ビルTEL: 03-5289-8858
FAX: 03-3258-2400
Email : info2013@jatet.or.jp
URL: http://www.jatet.or.jp/

編集

JATET 編集部

高明 里江