空虚 な変更 一 戦争記録画 ・石井相亭作 《軍艦 出雲》と下絵 との比較か ら澤田 佳三
1 は じめに

下絵 か ら完成作 の 間には、輪郭、色彩 な どい くつ もの点 で変更が加 え られ るの構 図、が常である。 た とえ最終段 階 の下絵 であって も、そ の後 に変更 される ことは何 ら不思
壁画や タベ ス トリーのカル トンな ど、議ではない。 よって 日本画の大下絵、仕上が りと幾多 の下絵 にあっては例外的な部類 に入 るだろ う。
同寸、同一 の下絵 は、
本稿で取 り上 げる下絵 と完成作 の 間に も、やは り多 くの点で変更が見 られるカミしかしそれは非常 に意図的かつ特異 な ものである。それゆえに、作 品が制作 された戦時下の特殊 な状況 をそ こか ら読み取ることが可能 となる。本稿 の 目的 もその点にある。
新潟県 立近 代美術館 ・万代 島美術
館 には、
石井柏亭 の 《出雲雄姿》とい う
1)oカ ンヴァ
油彩 による下絵がある(図(図1)

スの裏書 には 「出雲雄姿 海 軍作戦記

石井柏亭 《出雲雄姿 (下図))1938年

録画下図 昭 和十三年秋於上海 柏 亭

608× 730cm 油 彩 ・カンヴァス
新渇県立近代美術館 ・万代島美術館

本絵 は画面のサイ ンか ら2作」とあ り、年後 の19404に 仕 上 げ られ、翌年 の第5回 海洋美術展 に海軍作戦記録画の 1
点 として 《軍艦出雲》の題名で出品された 個2)。現在 は、戦後GHQに 接収 を受
19拘年 に無期
けてアメリカに移送され、限貸与の形で返還 された1硝点の戦争記(図 2)石井 柏 亭 《軍艦 出雲 )1940年

1305

X162 0cm 油 彩 ・カ ンヴ ァス 東 京
国立近代美術館

録画 の 1点 として、東京国立近代美術館に保管されている。
本稿 では、まず石井柏亭が下絵 を作成す るために渡 った上海 の模様 を、同時期に同じく戦争画を描 く目的で上海に滞在した他の画家たちの作品などとあわせて
軍艦出雲》の下絵と完成作とを細部にわたって比較する。最後に、振 り返る。その後、《それらの相違点を通して見えてくる十五年戦争期の戦争記録画の在 り方 と、制作に携わった画家たちをめぐる状況について考えることにしたい。

2.上 海での取材
19383の石井柏亭は、そ
陸軍省 と海軍省の両方から戦争記録画制作の委嘱を受けて、の年の夏から秋にかけて中国大陸に渡っている。
まず、陸軍省皿兵部の嘱を受けて、8月 から9月 にかけて北支、家彊に赴 く。なお洋
画家の硲伊之助が これに同行 している。出航地の広島へ夜行列車で向かう時点から、画家の手記に残されている住1)。7月3tl日
北京、
張家ロヘ と移動するこの旅の途中が、の出航から9月 4日 の帰朝まで、約 1ケ 月間の旅程であった。
先に外地から戻 った同月
次に、海軍省から事変記録画作成の嘱を受けることになり、( 註1 )
行旅J啓 徳社 、1943年 。
石井柏亭 『

の27日には壮行会 と打ち合わせが行われている住2)。柏亭 の他 には、
藤島武二、
石川賃

(テ
1:2)
「￨1本美術 年 鑑 昭 和 十 四年 版』 美術
研 究所 、1940年 、102頁 。

治、回邊至、
藤田嗣治、中村研二が嘱託従軍画家に任命されている。
上 海 での柏亭 の行動 については、
残

(図 3)

念 なが ら現 時点 では よ くわか ってい石井 柏 亭 《油 公 司 の戦 (下図)》1938
年 油 彩 835×

ない。そ こで、い くつ かの断片的 な記

96 0cm 船 の 科 学

述 を繋 ぎ合 わせ る と次の よ うになる。

館

滞在 中には、中支事変上海戦記録画の(計 3)

下図として《出雲雄姿》と《油公司の『
柏享 百選J青 村 社 、1942年 。 お よび

戦》個3)の2点 を制作住3)。また、海

石井 柏亭 氏 古 稀 記 念 会編 「石 井柏 亭J

軍館を飾る壁画として 《
支那方面艦

美術 出版社 、1952年 の 年譜 に よる。

隊》《海軍陸戦隊の奮戦》というltXl号

(註 4)

図3

前掲 書、註 2、 103頁 。 なお海軍館 の
絵 画 室 に拐 げ られ た壁 画 を収 録 す る『
海軍館 大壁 画 史』 (東亜振興 会、1941
年)を 見 る と、柏亭 は明治米 に起 こっ

程度 の 2点 を描 き、完成 は翌年 になる

10月14日か らの 4日 間を初 めて蘇州 に訪予定 との記述 もあるが不明である 住4)。また、れたことが手記 に残 されてい る Q5)。上海の滞在期間は約 lヶ 月間で、10月揚 日に長崎た潜 水 権 訓紳 事 故 の 主 題 《暗 第 六潜に帰港 した ld 6)。
時 間的に考 えれば、2点 の下 図は、9月 末か ら10月初めに上 海に到着

水 擢 》 を描 い て い る。 上 海 事 変 の 主

してか ら、蘇州 に出かける10月14日までの間に制作 したことになるだろ う。

題 は 3つ 見 られ るが 、 い ず れ も別 の画 家 が 担 当 して い る こ とか ら、柏 亭

ところで、この上 海滞の 揮 老 は あ くまで 予 定 と して、 そ の

在 時 に制作 した 2点 の後変更 された可能性 が高い。

下 図以外 に も、上 海 の光
景 を描 い た 水 彩 画 を見(註 5)
前掲書 、註 1、 49‑56頁 。

ることがで きる。戦争画の画集 『
聖戦画譜』 (美術報国会、(註 6)

1939年)に 掲載 の 《黄浦江》個4)

前掲 昔、註 4に 同 じ。

と《上海総領事館》lF3 5)の
2点 は、
(図 4)

石井柏亭 〈黄浦江》1938年 水 彩

軍艦 出雲》の制作 を考 える上で
《

(図 5)

は貴重 である。特 に前者 は、
完成
一
の
の
作 画面
部 にほぼ相当 し、後

石井柏亭 ( 上海総領事館》1 9 3 8 年

者 も対岸か ら見た角度 として画

水彩中に描かれてい る。 この 2点 のスケッチについては、後述する下
絵 と完成作 との比較 の中で再 び触れることにする。
さらに、前掲 の 『
聖戦画譜』には、この夏か ら秋 にかけて行 われた大陸での取材 をもとに描いた別の作 品が掲載 されて い る。
それ らは、同年末 の第 2回 一水会展 に出品 された ものだが、こ(LX1 6)石井柏亭 t蒙垣平格 1938年の取材旅行 での柏亭 の心境 の一端 を窺 い知るに足 るものである。 その 1点 《
6)家彊平穏》(図には、わずかに兵士が 1人 画中に登場するにせ よ、どれもがまさに題名にあるとお り「平穏」な異郷の風景 と風物が描かれた作品であることには違 い(図 7)8)。このように北京 と蘇州のない 個7、

石 井柏亭 (中 海公 園 (北京 ))1938年

名勝 をめ ぐる柏亭の姿か らは、陸海軍の嘱託従軍画家 としての本来の任務(図 8)が どこか霞んで見 えて しまうのは否

石 井柏 亭 (北 寺塔 (孫州))1938年

めない。

3t上 海に集 う画家たち

19383の 上海には、
石井柏亭 をは じ
め多 くの従軍画家たちが訪れている。
上海戦線記念絵
その代表的なものに、画制作がある。 これは、前年に勃発 した第 2次 上海事変か ら1周 年 を記念
上して企画 された戦争記録画制作で、
海派遣軍 の委嘱 によって、中村研 一、
小磯良平、向井潤吉、
朝井閑右衛門、
脇田和 ら10名の画家が選ばれて、5月 上旬に上海に向かった。現地ではホテルを拠点に、飛行機で戦線を視察 した後に、それぞれが描 く部
翌
署 を定めて制作 に入った。滞在期間は、
約 1カ 月半であった。そ して、その成果は、
年 の聖戦美術展 に陳列 されて注目を浴びた 個9)。
委嘱画家 の 1人 であった中村一
上海の宿」Q7)と い う小
研 が、「
文に当時の様子を記 している。いろい ろ と示唆 に富んだ文章であるが、そ こには軍艦 出雲について
図9

触れた箇所が散見 される。ホテル

では 1人 1室 ずつあてがわれ、
その窓か らやは り出雲の結頭がながめ られ、それに軍「艦旗の赤が しみ入るや うにひらめいて居 た」とある。 また、
出雲 の軍艦旗や司令官旗「が雨季 に入 りかけたむしむしした曇の空に見えて居た」ともあ り、旗の印象が強かった
ことがわかる。
この出雲は、
海軍の装 甲巡洋艦 として、日露戦争では第 2艦 隊の旗艦 として日本海海戦の勝利に貢献 し、日中戦争時には第 3艦 隊の旗艦 として上海にあった。旗艦 とい う
マス トには司令官旗が掲 げられ、上海の港では少艦隊の司令官が乗船する軍艦 として、
な くとも日本人には象徴的な存在であったわけだ。そんな出雲に中村研一が実際に乗船 したことが、先の小文には記 されている。
三上知治 とともに揚子江沿岸 を
同 じく1938年には、海軍の従軍画家 として奥瀬英三、
上回った鶴田吾郎が、数多 くの水上風景を水彩 スケ ッチにとどめている。その中には、(図 9)

南 政書 《無錫 迫撃戦 )1938年
カ ン ヴ ァス 1775×

油 彩 ・

28;7cm 東

京

国立近代 美術館(註 7)

中村研 一 「上海の宿」「
美術J 第 1 3
巻第8 号、1 9 3 8 年8 月。

海 の情景が含 まれてお り、 ,￨′ィ
出雲 と思 われ る軍艦 も描かれている (凹的11)。

は1 1 0 ): スケ ッチ 1 9 3 8 午
他 7i郎 上 ￨れ(型‖
伐田F I 』
廿 よ り)

さらに、第 1 回 満洲回美術展 覧会 の 審査 員 として
新 京 に招 か れた藤 島武 二

( 1 文1 1 )向 ￨ ￨郎「 1 れ スケ ッチ ] 9 3 8 午(i性ヤ
t 7 1 F]Iよ
十 り)

は、その後陸軍省の嘱託 として̲ 上
海 に向か って い る。
5 月 9 日 に到 着 して、先述の上 海戦線記 念絵 画制作にや って きた中村研 一 らと合流す る。藤 島 は、
上海を始め蘇州、
杭州 な どを巡 ってスケ ッチ を重ね、6 月 2 6￨;上8)はrt武 1とt ] 円 郎 、 ブ リデ ス トン火)、日に東京 に戻 ったが 1 1 1 8上海ではやは り出雲 を描 き￨ 。F 聖戦画譜』に掲載 された図版では画残 してい る ( M 逆か、2 ( ) ( 年、2
逆
7 7 丁f
術1 1 + ほ中のサ イ ンが判読 しづ らいが、
脇 に付 された題名 《黄lは121
は 内 武 1 止 前ド にに' と力
1中 の1モ硫￨11

浦江に碇泊中の軍艦出雲の精頭》のとお り、
船体は描か
れずにマス トと翻る旗 に旗艦出雲 を象徴 させている。

」f の描Ⅲ 1 9 8 8 1 i

そ して、この滞在時のスケッチ 十
田的をもとに帰朝後 に
〈 ド〕￨
はI;■
(1 に

i ケア ス クー ハ ウ スの 各

よ り 19381i

水 彩 祇

275×

1拠1年の第 2回 聖戦美術展に出品 したのが 《制作 し、
黄浦江を望む》である(田。これは、藤島が19弘年に帝室技芸貝に任命 された記念 として、帝室博物館 に寄賠すイ
! ( ; 1資1 1 「
irF,tttnli

1望
112

ることを目的 に制作 した作品であっ
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) ! 市F , 「を ツ も 1 9 ‑ 1 1 年

デT ス
出h I 夕 カ シ 【645× 90, t 京1 叫立け物n i

3crll

た。 この記 念寄贈作 品 は、洋画 におい て は黒 回清 輝 以 来 の 2例 日 となり、「
博 物 館 へ 初 の 事 変 画 藤 島画
七十五歳の元Jユに完成Jと い う見伯、)中ヽ11)J2 1
t ■1 町 十「l l 1 1 9 1 1 イ」

出 しで新聞報道 されてい る (ir9)。
この ように、
事 変後 の上 海 には多くの従軍画家が訪 れ、港 の光景 とともに旗艦 出雲 の姿 も画中に しば しば
描 き留め られることになった。

4 下 絵 との比較

《出雲雄姿》は、い くつ も存在す る
下絵 の中の 1点 とい うべ きものではない。柏亭の自筆年譜を含む数種の年譜 を見て も、
下絵 については題名の項 目にあげていを明記 して1938年
るが、完成作 については出品展覧会

lXl13

1942年の第 2回 双台社展 では、も含めてほとんど取 り上げられていない。 さらに、
柏亭の遺暦 を記念 して柏亭百選が特別陳列 されたが、そ こにはこの下絵 も含 まれていた。
過去10年間の作品か ら選択 した もので、実際には111点が出品されている。
柏亭百選 は、
もっとも、その小冊子 『柏亭百剰 (言樹社)で触れ られているように、「
何分輸送難の現、在 のこと」「
種種 の事情 の為 めに主なる作品で此陳列 に漏れた もの ゝあることも止むを得ない。特に満洲に在るものはこれを割愛せ ざるを得なかつた」とあることからも、出品作 はいろいろな条件下での選択結果であ り、最良の内容であったわけではないのだろ う。
いずれにせ よ肝要なのは、色彩において もほとんど一致 している点
完成作 とは構図、である。仕上げも丁寧になされている。つ まり、この下絵 を最終的な下絵 とみなし、この約 2年 後に仕上 げられた完成作 との間に、どのように変更がなされたのか とい う点に目を向ける必要があるだろう。

戦闘画への変更

上海 の街並 み を背景 に、ゆった りと流れる黄浦江 に浮かぶ軍艦の光景。下絵 は、題名 どお り出雲 の雄姿 を描 い た
落ち着 きのある上海 の一風景画 とで もい うべ きものである。そこには、穏やかな雰囲気が漂い、戦争の気配は感 じられない。しかし完成作では、出雲は戦う軍艦へ と変貌している。右舷からは艦砲射撃 の砲 火 と砲煙 が上が って い る 個o。 そ の上 段 に い る砲 撃

(図 15)

軍監出雲》(部分)《

手 は、下絵 では どこかに先 れかかったような姿 にしか見 えないが 側6 1 、(図 16)出雲雄姿)(部分)《完成作 では攻撃方向 に体勢 を整 えてお り、さらに司令官室か らも人が
(図17)出て双限鏡で同 じ方角 を確認 している個1 7 ) 。
出雲 に向かって右後方 に位置するもう 1隻 の船について も、同様に
砲火 と砲煙 を上げた形 に変わっている 皿8、
1 9。2隻 は、ともに同 じ方角 に向かって攻撃 しているようだ。
なお、この船については先述の水彩画にも描かれてお り、もう 1枚 の水
彩画 とあわせてみると、日本総領事館付近に停泊 していたことがわか
る( 図
4、
5)o

《軍艦 出雲 》 ( 部分)他 に戦闘を裏付 ける もの としては、砲撃 に よる水柱 が 3箇 所描 き
加 えられていることだ。 さらに、
画
(図 18)(出雲雄 姿)(部 分 )(図 19)〈軍ほ 出雲)(部 分)( 図2 0 )(軍艦 出雲 )(部 分 )面右 の陸上で も砲弾 を受 けて上がる黒煙が新 たにつ け加 え られている個翔。 また、出雲のマス トには新たに 2枚 の旭 日旗 (軍艦旗)が掲 げられてい るが、これは戦闘状態 を示す戦闘旗を表 しているのだろう働D。

(図 21)軍ほ出雲)(部分)《サイ ンの問題

Hakutei
下絵 の サ イ ンは、画面左 下 に 「(図 22)(出雲雄姿 )の サ イ ン

方、Shanghai 1938‑」とあるlm221。
完成作
で は、画面右下 に 「
紀元二千六百年 柏 亭(図 23)《軍使 出雲 )の サ イ ン

つ まり、画」とあるlB231。
英語表記か ら日本
語表記に変更 されているのだ。名前 をロー
マ字か ら漢字へ、
紀元 を西暦か ら皇紀へ と置 き換えている。
下絵 を描 いた同 じ19387の中国大陸取材
か ら制作 した他の作品を見 ると、
基本的には ローマ字 と西暦 の表記 で統 一 されて いる個4、6)。また、
柏亭の初期か ら晩年 までの作品を見ても、全体 として同様のことがいえる。名前を漢字で、制作年を元号 または皇紀で表 したのは、この1940年前
後 に多 く見 られるようだ。
ところで、こうした現象 は柏亭 に限られたものであ(図 24)
中村 研 一 《マ レー 沖 海 戦 )(部 分 )1942年 東 京 国立近代美術館

るとい うよりは、同時期の洋画家たちには多 く共通 して見 られたとい う方が正 しい 個み、ぁ)。特に太平洋戦争(図 25)の開戦によって鬼畜米英 となった敵国語たる英語は、

伊 原 宇 三 郎 《特 攻 隊 内 地 基 地 を進 発
す (一)》 (部分)1944年

雑誌名か らは消え、医学用語はもちろんの こと野球用

東 京 国立近代美術館

語にまで 日本語化がはか られたように、そうした時世にあっては当然の成 り行 きだったともいえる。
こうした現象 について、署名 の問題」とい う短文で 自身の考えを述べ てい
柏亭 は、
「
る御0。「
洋風画家が油絵や水彩画へ の署名にローマ字 を使用するのを見て、欧米崇拝のあ らはれのや うに取 り、これを非難する国粋論者 もあるや うであるが、それは甚だし(註 10)
石 井柏亭 F美術 の戦 J費 雲社 、1943年 、304306頁 。 ただ し、 この 項 の初 出 はき狭量 であらう」とし、「日本人の作製せる絵画は日本人若 しくは東洋人ばか りに観て

1941年 8月 とな って い る。 掲 載 誌 は広 く世界人に観て貰ひたいのであるか ら、
賞ふだけではなく、其の点に於てもローマ字不明。

の署名 を使 とす る」と記す。 また、「
製作年 もこれ迄洋風画には西暦の用ひられることが多かつ た。其の方が世界的に通 りがい ヽには相違ないが、日本紀元を用ひるもの も此の頃割合に多 くなつて来た。特 に二千六百年 をきつかけに改めたもの も少 くない。
正直に述べている。以上のように、私などもそれに従つ て居 る一人である」と、戦時下におけるサインの表記法 の変更 は、柏亭 にしてみれば本意ではなかったことが想像 さ化る。
オ

5.お わ りに

上海事変の記録画を作成するために上海に赴 いた石海軍省 の嘱託従軍画家 として、井柏亭。 しか し、そこはすでに戦争状態を過 ぎた平和な港街であった。そのことを、《出雲雄姿》とい う下絵が何 よりも物語 っている。 また、
柏亭 の前後に同地に滞在 した画家たちの残 したスケッチや文章が、それを裏付けることだろう。「このホテルの四十 日にあまる生活は、
平凡な規則正 しい生活であ りなが ら今 もいろいろなつか しく思ひ出
上海派遣軍の委嘱を受けてやってきたあの中村研一の言葉であされるのである」とは、る(註lD。その中村 らと合流 した藤島武二 は、上海を拠点に各地を精力的 に巡ったが、杭(註 11)

ベ ットの上で砲声 を聞いた。本物の大砲の音 を一度は耳にしたいと思州での夜半に、「

前掲書 、註 7、 3頁 。

ハ ツとするよ りも待つてゐたものに出会つた といふ感がつてゐたところだつたか ら、
あつた。事実その数発の砲声はやは り何物 よ りも切実に戦地の実感を私の耳へ叩 きこ
んで くれたのである」と記す具合である御り。

(註 12)

そこ帰国 した柏亭は、この下絵 をほぼ忠実に拡大 して 《軍艦出雲》を描いた。 しか し、

藤 鳥武 二 「中支戦 線 雑 感 」 『塔 影』

では戦 闘す る出雲に変貌 していた。穏やかな港が、砲声の飛び交 う戦場 に変わってい14巻 第 7号 、 1938年 7月 、5頁 。

た。ただ し、そのや り方は、非常に拙い とでもい うべ きものである。砲火、砲煙、水柱 といった戦争 の演出物 を単に描 き足 したに過 ぎないか らだ。 これは、まさに偽 りの絵画である。サインの変わ り様 も同一だ。時世を気遣 う画家の思惑を見事に暗示 している。

ところで、このあまりに単純で明白な変更には、浅薄であるがゆえに何か別なものを一
感 じて しまう。 この 種割 り切 りや諦めにも似た空虚な変更に、
柏亭 の どこか晴れぬ
心情が見 え隠れするような気が して しまうのだ。 もっとも、画家 自身の残 した言葉を見出せない今 は、
あ くまで他人の言葉を借 りてしか想像する他はない。

南京 の光華門タト
丁字路にたつて、
私は終 日ゆきつ もどりつ夏草深 い中を思ひにふ
け りなが ら歩 き廻つた。あるものはた ゞ黙 々 とした城門 とよどんだ濠 と、
夏革にう
づめつ くされた土手である。戦士 と軍馬 の墓標である。そ この中に専門家 ならざる私が兵を動か し弾丸を飛 ばすのである。 このごろ論議 さる ゝ戦争画にもあ らず、
また弾丸雨飛 を実験 した人のいふ戦争画にもあ らず、しか し、よし私 も一つ私なみの 一一 それはさつ きの砲艦が渡合つてるや うな、
せつぱつ まつたもの
張 り切つた、を丁字路の片すみ に想像す るのであつた。そ してそれを二百号の画布 の中に形 を典へ てゆ くのである。徹〕(註 13)
前掲 書 、註 11に 同 じ。

これは、何度か引用する中村研 一の言葉である。同年の上海で、柏亭 と同 じような境遇にあった画家の 1人 である。「
空想 して画面の上に戦争感
或る種 の戦場をながめて、を盛る 一一 つ まり実写中に想像 の世界 を入れるのである」と同文の中で繰 り返すように、これはそのまま柏亭の仮想の言葉 として置 き換 えても大 した問題ではないだろ うか。 い うまで もな く、この時代 に生 きた多 くの画家たちが程度の差 こそあれ直面 した
そこで感 じたことであるか らだ。
現実であ り、
しか し、
その先はどうであったのか。「
実戦はこの場所でやつた者 しか知 らぬ世界だ、
長い間の画家的想像力を、現実であつて空想の世界 だ、
典へ られたテーマで爆発 させる(註 14)
前掲 書、註 7、 3‑4頁のである」といった中村 に対 しl‐tり、
柏亭 は、ここでは少な くとも画家的想像力 を爆発。

させることはなかった。似たような状況 にあ りなが らも、中村 のような方向へ と踏み出す とい う選択肢 を採ることはなかった。それが、あの 「空虚な変更」なのであ り、
時流には流 されず生涯にわたって平明な画風 をまもった画家 ・石井柏亭 としての、戦時下の逃れ られぬ現実に対する割 り切 り方だったのか もしれない。
(新潟県立万代島美術館 主 任学芸員)[附記]
本稿の作成にあた り、
東京国立近代美術館 の鈴木勝雄氏 と三輪健仁氏には、作品の特別観覧においてお世話になった。 さらに、
飯野正仁氏 には資料 についていろいろとご教示をいただいた。ここに記 して、謝意を表 したい。