的娯楽である。近年の同国映画の製作本数は年間七〇本を超え、人口や経済規模からすれば極めて旺盛な状況といえる。映画館に詰めかけた観客はスクリーンにむかって大歓声をあげ、歌い、ときに踊る。その熱狂ぶりは、この国の映画とは我々が知る映画とは違うメディアなのではないかと思われるほどだ。映画がかくも激しく力強いものである
ことを、日本の映画人・映画ファンは長く忘れているのではないか、むしろ我々こそ教えられることの方が大きいとさえ思わされる。
一九九〇年以前のネパール映画
ネパール映画史の最初の特徴は、一八四六年から一九五
一年までネパールを実質的に支配していた宰相家のラナ家した状況の渦中にある。世界の映画史をふりかえれば、こ経済の拡大とデジタル情報化の浸透などが同時に進む錯綜

歩みはじめたネパールは、政治的混乱と伝統社会の変革、二〇〇八年、王政に幕をおろして連邦民主共和国として体制と言われる絶対王政体制を構築するための情報統制を復古が果たされたが、国王政府もパンチャヤト （五人組）

四九年のことだった。一九五一年にラナ体制が崩壊、王政

都カトマンズに最初の官製映画館がオープンしたのは一九を除いて国内での映画の上映を禁じていたことである。首が、映画による国民の啓蒙を抑止するため、わずかな例外のような混乱と希望の渾然とした時代において、その国の一 九 五 一 年、 イ ン ド の カ ル カ ッ タ に 住 む ネ パ ー ル 人 の画 を イ ン ド 国 内 で 撮 影 し 完 成 さ せ た と さ れ る。 こ れ は ネ

Ｄ・Ｂ・パリヤが『真実のハリスチャンドラ王』という映ネパールにおいて、チャルチットラ （映画 ）は今も国民官製映画『昨日今日明日』（一九六七）と『変化』（一九七ている。

パール語で製作された最初の映画と考えられているが、このニュース映画と三本の劇映画の製作にあたらせた。そのトリを招聘し、一九六一年から一〇年間にわたって数多く

国王政府はインドで映画監督をしていたヒラ・シン・カ

は一九七九年のモスクワ国際映画祭に出品され、ネパール。同作の カ ラ ー 作 品 と な る『ク マ リ 』 を 公 開 し た （写 真）

公社が設立された。公社は、一九七七年に国産劇映画で初一九七一年、国王政府によってロイヤル・ネパール映画

ガンダ映画だった。

第一作となる劇映画『母』が公開されたのは一九六五年で映画で初の国際映画祭参加となった。

よ う や く 最 初 の ネ パ ー ル 国 産 映 画 が 作 ら れ た の だ っ た。

グル・プラサッド・マイナリの同名小説を映画化した『藁一九七八年、インドの映画会社がネパールの著名な作家『シンドゥール』は、夫に先立たれた後に真実の愛に目覚＊

ロ イ ヤ ル・ ネ パ ー ル 映 画 公 社 が 一 九 八 〇 年 に 公 開 し た

ル映画の古典的名作だった。

の暮らしの機微をリアリズムと情緒性豊かに描いたネパー

うにくすぶることもあるという意味で、農村の一組の夫婦

は藁の火のように急に燃え上がることもあれば残り火のよの燃え火』を公開した。「藁の燃え火」とは、夫婦の愛憎２

発展のために尽くそう」というもので、それに続く二本の写真『クマリ』（ロイヤル・ネパール映画公社）の一場面（チャイティア・デビ氏提供）『母』の主題は「母なる大地ネパールを愛し、ネパールの＊ある。リュミエール兄弟の最初の映画興行から七〇年後、在、そのフィルムの所在も不明である。

〇）とともに、パンチャヤト体制を宣撫するためのプロパ＊

た、そのエネルギーが着実に蓄積され、噴出されようとし

行った。

伊藤敏朗

映 画 が 大 き な 飛 躍 を 遂 げ た 例 は 多 い。 ネ パ ー ル 映 画 も ま

インド映画からの脱却を目指すネパーリー・
チャルチットラの よ う な 在 外 民 間 人 の 業 績 は 国 王 政 府 か ら 黙 殺 さ れ、 現

１

続くマサラ・ムービーの路線を定着させた。

＊

瀾万丈の娯楽作品だった。商業的に大成功をおさめ、後にメロドラマの中に、歌や踊りやコメディが盛り込まれた波

めた女性がヒンドゥーの教義に背いて再婚すべきか苦しむ３

入 も 増 え、 毎 年 ネ パ ー ル 映 画 が 公 開 さ れ る よ う に な っ た

一九八〇年以降は民間の映画会社による映画産業への参４348349 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ【ネパール】

ルの後進性や非民主的政策が映し出されることがないようはリエゾン・オフィサー （政府連絡官）を派遣してネパー産業の振興にあたる一方、外国メディアの国内での撮影に

娯楽映画の路線、すなわちマサラ・ムービーへの傾倒が明踊り、アクションとコメディが盛り合わされたインド大衆

画の内容はどれも似たような設定のラブストーリーに歌としかし、量的拡大に質的内実はともなわず、ネパール映気を物語る挿話は多い。

監視にあたり、「ヒマラヤの懐に抱かれた素朴で平和な王白であった。

が、国王政府による情報統制は続いた。公社は国内の映画国」というネパールの牧歌的イメージばかりが世界に発信な 娯 楽 的 要 素 も 盛 り 込 ま れ た マ サ ラ・ メ ロ ド ラ マ の 典 型然に翻弄されて非業の死を遂げるという物語で、ふんだん

けの契りを交わした男を追ってインドへ向かうも運命の偶『カンチ』（一九八四）は、ネパールの農村の娘が一度だ

かったものの、テーマ性や俳優たちの迫真の演技が高い評

は希有な硬質の社会派ドラマだった。興行的には振るわなじた）との精神の闘争を描き、それまでのネパール映画に会悪の権化のような友人ニル （ニル・シャハ監督自身が演が『バスデブ』だった。誠実に生きる教師バスデブと、社＊

一九八〇年代のネパール映画のなかで異彩を放った作品だった。
『カンチ』は、一九八五年に初めて開催されたネ価を得て、ニル・シャハはネパール・フィルム・アワードされた。

パール映画祭「ネパール・フィルム・アワード」で、その（一九八五）で監督賞を獲得した。

＊

年までの過去のすべてのネパール映画の中から最優秀作品賞に選ばれた。
かった。そのため、テレビ放送開始以前に家庭用ＶＴＲがテレビセットのような情報機器の個人所有が一九七八年に一九六五年の『母』から一九九〇年までの二五年間に制解禁されると、それを購入できた人々が自宅や店で料金を普及し、ＶＨＳのソフトを上映する個人経営のビデオ映画

もとりかこむ長蛇の列ができた。「チケットを買うのに三とって映画のビデオソフトを見せては大いに儲けた。人々

作されたネパール映画は累計で四八本にとどまる。ネパー

日間並んだ」、「チケット売り場の窓口で前から二番目に並が生じた。絶対王政体制のもとで禁じられていたＶＴＲやんでいたにも拘わらず後ろの客に次々券を奪われ入手できはビデオ・パーラーに押し寄せ、世界の映画の状況にはじ館 （ビデオ・パーラー）が多数出現するという特異な事態なかった」など、当時のネパール映画の猛烈ともいえる人

そのための憲法交布を宣言するに至った。同年一一月、国ル語で映画を観たい国民の要求に対して供給数は常に不足

め て 触 れ た。 クリント・イーストウッドやジョン・トラボ

民主権による立憲君主制を謳った「九〇年憲法」が公布さた。ネパールにおけるビデオ・チャルチットラは、先進国数多く製作され、フィルムによる映画の製作本数を上回っ

影、上映されるビデオ・チャルチットラ （ビデオ映画）がネパールでは、ＶＨＳのビデオデッキとカメラを用いて撮デューサーらの参入も進み、観客の数も増えて映画産業全作・ 公 開 本 数 も 大 幅 に 増 え、 新 た な 俳 優、 監 督、 プ ロのとなり、国外からの観光客も増えた。ネパール映画の製産業と経済を活気づかせ、言論や表現の規制は緩やかなも

ジャナ・アンドラン （九〇年民主化運動 ）はネパールの＊におけるアマチュア・ビデオと異なり、どれも二時間から体が大きく成長を遂げた。

れた。

三 時 間 あ り、 そ の 中 に 歌 と 踊 り、 ラ ブ ス ト ー リ ー と ア ク

一九八〇年代の後半から一九九〇年代の前半にかけて、

ルタ、ブルース・リーがネパールの人々のヒーローとなった。

していたため、ネパール映画が封切られると映画館を何周

ネパールではテレビ放送の開始も一九八五年一二月と遅6

遅れて歩みの遅いネパール映画に対し、人々の待ちきれな

この時代のビデオ・チャルチットラの隆盛は、経済発達がションがあるという商業用のマサラ・ムービーであった。

管轄させた。ロイヤル・ネパール映画公社は段階的に民営

ネパール映画開発委員会 （ＦＤＢ）を設置し、映画行政を

政府は一九九一年一一月に映画法を一部改正し、新たにこの時期、ネパール映画の主題の対象や時代背景に拡が化された。
りが見られ、ネパール映画を代表する作品やヒット作が生

一九八〇年代以降、パンチャヤト体制の行き詰まりや近一九九〇年民主化運動後のネパール映画

プラダーンの映像美にも突出したものがあった。『愛の供す る『渇 き』（一 九 九 一）は、 名 カ メ ラ マ ン の ビ ノ ー ド・

てられた二人の男の子が一人の美しい女性をめぐって葛藤

まれて新しい監督たちも陸続と続いた。一つ家で仲良く育

隣諸国の政治的混乱などの影響もあって、ネパール国内でえ も の』（一 九 九 三）で は ラ ナ 時 代 の 華 麗 な 宮 廷 絵 巻 が 描『犠牲』（一九九五）は、九〇年民主化運動をテーマとしかれた。

には全土でゼネストが展開された。カトマンズでは二〇万た社会的メッセージ性の濃い作品だった。政治風刺劇の上は民主化運動が繰り返された。一九九〇年二月から開始さ人がデモに参加し、ビレンドラ国王は複数政党制の実施とれた全国的な民衆運動は多数の逮捕者と死者を出し、四月

ティスの時代」ともなった。

ともに、その後のネパール映画の成長期のための「プラクい思いや映画に対する表現要求があふれ出たものであると

7350351 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

5

た。『ム ク ン ド ～ 欲 望 の 仮 面 ～』（一 九 九 九）は サ ン ダ ンス・ＮＨＫ国際映像作家賞の支援により製作され、ＮＨＫ

演活動を通じて民主化を訴え続け、そのため逮捕されたこともあるネパール笑劇の人気コンビ「マハ・ジョディ」のアジア・フィルム・フェスティバルで上映された。
の合計は二〇五本と爆発的に増え、一九九〇年以前の抑圧

一九九一年から二〇〇〇年までのネパール映画公開本数

二人、ハリバンサ・アーチャーリャーとマダン・クリシュ
同作には、九〇年民主化運動で活躍し、実際に収容所に

ナ・シュレスタが民主化運動側の登場人物を演じた。

でありながら随所に歌やコメディがあり、観客が楽しく声になった。政治的にもメロドラマとしてもシリアスな題材「村々から立ち上がれ」は大ヒットして市民集会の愛唱歌

観 客 の 拍 手 と 歓 声 で 割 れ ん ば か り と な っ た。 劇 中 歌 の一人一人の名前と顔がアップで映し出されるたびに劇場はた。そうしたなか、二〇〇一年六月一日、ナラヤンヒティ

が、二〇〇〇年頃から政府軍との武力衝突が激しさを増しと称した反政府活動が一九九六年初頭から始まっていた

マオイスト （ネパール共産党毛沢東主義派）が「人民戦争」

国内問題が解決せぬまま地方を中心に左翼勢力が台頭し、九〇年民主化運動後の議会政府の力は弱く、さまざまな的な時代からの映画の解放と隆盛ぶりが顕著だった。

をあげながら観ることのできる大衆娯楽作品に仕上がった。
王宮内で「ネパール王族銃撃事件」が発生、国王夫妻ら王捕らえられていた多くの民主活動家（の俳優）が登場し、トゥルシ・ギミレ監督は二〇〇〇年に大学生の男女の青族九名が死亡した。この難から逃れて即位したギャネンド

り、内戦による死者は一万五〇〇〇人に達した。映画産業

ラ新国王は二〇〇二年五月に議会を解散、国王による直接も急速に縮小し、封切り興行は軒並み失敗した。映画の製春ドラマ『鏡の影』を公開した。この作品は、製作費三五また、外国との人材や情報の往来が増え、外国資本との作本数が落ちこみ、質も低下して観客が離れた。二〇〇一〇万ルピーに対して興収二九二〇万ルピーをあげて、それ共同製作が行われたり、国外の映画祭で注目される作品や

統 治 に 踏 み 切 っ た。 ネ パ ー ル の 政 治 経 済 は 機 能 麻 痺 に 陥

監 督 も 現 れ た り す る な ど、 質 的 な 変 化 の 兆 し も あ ら わ れ
年度に年間五〇本に達していたネパール映画の製作本数はまでのネパール映画史上最大のヒットとなった。

た。一九九七年には日本とネパールの初の合作映画『ミテ二〇〇四年度には二一本に減少した。

映画にはない迫真性があった。本作は政治的紛争の続く渦る警察隊の暴力や発砲なども描かれ、それまでのネパール

争の戦闘場面、九〇年民主化運動における市民デモに対す

ラナ専制時代の国民への厳しい抑圧のありさまや反ラナ闘に描いた画期的な現代史再現ドラマだった。映画の中では世紀にわたって揺れ動いたネパールの現代政治史をリアル

ス党指導者、ガネシュ・マン・シンの伝記映画であり、半開 さ れ、 米 ア カ デ ミ ー 賞 外 国 語 映 画 賞 に エ ン ト リ ー さ れの土着的な情緒性を主題としており、ネパール映画の新しにノミネートされた。いずれの作品もネパールの農村文学

マダン』が公開され、ともに米アカデミー賞外国語映画賞

プラサド・デウコタの著名な物語詩を映画化した『ムナと説を映画化した『移住』が、二〇〇七年にはラクシュミ・

二〇〇六年にはリル・バードル・チェトリが書いた同名小らはネパール映画の製作本数に回復の兆しが見えはじめた。

政情の安定化によって映画産業も回復し、二〇〇七年か

この作品は、ネパールの民主化運動を長く支えたコングレ

二〇〇二年、『勇敢なるガネシュ・マン』が公開された。

リガウン～愛の架け橋～』が公開された。一九九九年には中での公開となり、反コングレス党勢力からはプロパガン

いアイデンティティー形成への意欲のあらわれといえた。

フランス人のエリック・ヴァリ監督の『キャラバン』が公

ダ映画の烙印が押され、興行的に成功できなかった。

した圧力に対し、デモクラティック映画製作者フォーラム

政府によって上映禁止処置がとられることがあった。こうた『炎』（二 〇 〇 〇）は、 国 王 の 直 接 統 治 の 時 代 に な る とテーマを帯びた作品や、マオイストの組織を内側から描いことで集客をはかる一方、映画製作にも乗りだし、二〇〇あるホールを設け、話題の外国映画をいちはやく上映する

ターテインメント社は、鮮明な映写環境と清潔で高級感のカトマンズの映画館チェーンを経営するクエスト・エン

ネパール映画の現在『犠 牲』 や『勇 敢 な る ガ ネ シ ュ・ マ ン』 な ど の 政 治 的が集会を開いて抗議声明を発表するなどした。二〇〇四年

男女が向き合う人生の欲望と苦しみを寓話的に描いた作品

八年にその第一作、『カグベニ』を公開した。『カグベニ』

で、シンガポール、ムンバイ、ハイデラバードなどの国際に制作されたドキュメンタリー『戦火の中の学校』では、二〇〇六年四月、国王直接統治に抗してマオイストを含映画祭にも出品された。技術水準も高く、演技や台詞はネ

は、イギリスの小説家Ｗ・Ｗ・ジェイコブズの短編「猿のむ主要政党が共同で大規模ゼネストに突入し、一〇万人の手」をモティーフに、ネパールの高地の村に生きる一組のデモが王宮を取り囲んだ。ギャネンドラ国王は民政復帰を

パールの映画の中でもことに自然で、歌や踊り、アクショ

マオイストの占領地域の学校で政治と戦争に翻弄される生表明し、六月には主要政党とマオイストが包括和平合意にンやコントはなく、ネパール映画で初のキス・シーンがあ徒や教師、村の住民たちの苦悩と悲しみが捉えられた。

達した。

352
353 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

才能ある若者たちの人気を集めており、カトマンズのテレしつつある。こうした学校はメディア産業への就職を志す

この作品はネパール初のデジタル・シネマだった。そのビ・映画産業には続々と新規参入者が加わって熱気が漲っることも話題となった。
後、ネパール映画の製作現場ではデジタル・シネマカメラている。

視）映画のみならず、８Ｄといわれる、椅子が揺れたり風は、 少 数 民 族 フ ィ ル ム・ ア ー カ イ ブ （Ｉ Ｆ Ａ）を 主 宰 しカ ス・ 福 岡 国 際 映 画 祭 で 上 映 さ れ た ナ ビ ン・ ス ッ パ 監 督の 悲 劇 を 描 い た『ヌ マ フ ン』（二 〇 〇 一）が ア ジ ア フ ォ ー

ネパールの少数民族であるリンブー族の少女とその家族による撮影が急速に普及し、映画館の映写機もビデオプロや水滴が噴き出したりする仕掛けを備えた臨場体験型の上ジ ェ ク タ ー へ の 置 き 換 え が 急 で あ る。 ま た、 ３ Ｄ （立 体

映方式の映画館も人気を集めている。

ネパールは、インド系、チベット系、中央アジア系の三て、少数民族の若者たちにドラマやドキュメンタリーの製つの系統の三〇以上の民族が暮らし、五〇以上の言語が使二〇〇六年、南アジアではじめてとなる大学卒業資格が映 画『ル ー ト』（二 〇 一 一）は、 カ ト マ ン ズ の 裏 社 会 で くわれている多民族国家である。ネパール映画の一ジャンル

作方法を教えるワークショップなどを精力的に行っていすぶる若者たちが一攫千金を夢見て銀行強盗を仕掛けたつとして、公用語 （ネパール語）以外の言語を理解する人々得られる映画学部として、それ以前からあった専門学校を

もりがより大きな罠にはまってしまうという破滅的な青春のための映画が存在する。これらの民族語別の映画はそれる。 二 〇 〇 七 年 に は 第 一 回 ネ パ ー ル 国 際 少 数 民 族 映 画 祭

群像劇を、スタイリッシュな演出とスピーディな編集で見ぞれの言語使用者のために提供され、字幕がつかず吹き替（ＮＩＩＦＦ）を成功させた。

せた。若手監督による新鮮な作風を備えた本作は、『鏡のえも行われない。ビデオによってきわめて低廉な費用で製改組し、オスカー国際大学映画学部が開校された。この学影』の興収記録を抜いてこれまでで最大の興行的成功をお校の出身者であるニシャル・バスネット監督のアクション

さめたネパール映画となった。
作され、ＶＣＤやＤＶＤで市販されている。その実数や実ネパールにおける民族の多様性は現在のところ穏和に包また、コンピュータ・アニメーションの専門学校である

る、より洗練され、かつ独自性の高い、優れた表現作品と態は把握しようもないが、デジタル時代になってますます

メやクレイアニメの作品がなく、いきなりＣＧ時代に突入して発達していくことが求められる。その実現には時間と隆盛である。

含されているが、融和政策の一方における少数民族のアイ

努力を要するだろうが、すでにその方向へむかってネパーズから独立して経営を始めた。ネパール映画にはセルアニ

デンティティーの確立や伝統文化の保護も現代ネパールがマヤ映画アカデミー （ＭＡＡＣ）もインドのフランチャイ

抱える課題のひとつである。

◉注

ル映画の模索は始まっている。

＊１ ネパール語で映画のことを「チャルチットラ」という。

インド映画からの脱却を目指す
ネパーリー・チャルチットラ

ンス、アクション、道化という「五つのマサラ」をどれも欠＊４ マサラとは香辛料の意味で、映画には、歌、踊り、ロマ

い粉の線のこと。

＊３ シンドゥールとは既婚女性の印として髪の中央に引く赤神のこと。

＊２ クマリとはネワールの信仰によって選ばれる聖なる処女訳である。

語の「活動写真」と同じく「モーション・ピクチャー」の直「チ ャ ル」 は「動 く」、「チ ッ ト ラ」 は「絵」 の 意 味 で、 日 本

これまでネパールの映画人は、ハリウッドやボリウッドを真似てカトマンズをコリウッドと呼ぶことがあった。か
つてはそこに若干の阿諛も含まれたが、今日のコリウッドの活況と熱気はその名にふさわしいものと感じられてならな い。 ネ パ ー ル の 数 少 な い 映 画 ス タ ジ オ は 連 日 撮 影 ス ケ
ジュールが埋まっているし、町の中では頻繁に映画のロケ
風景とそれに群がる野次馬の人だかりを目にすることができる。打ち続く政情不安にもかかわらずネパールの映画人いてはならないというのがマサラ・ムービーのセオリーである。「五 つ の マ サ ラ」 と は、 イ ン ド の 伝 統 的 芝 居 綱 要 で あ るは意気軒昂であり、一般市民の映画への関心も高い。
隣接する映画大国インドのマサラ・ムービーの様式に色客に与えられるべき九つの味（色気、勇気、笑い、悲しみ、
驚 き、 恐 怖、 怒 り、 憎 悪、 平 安）」 が も と に な っ て い る。 古「ナ ー テ ィ ア・ シ ャ ー ス ト ラ」 に 示 さ れ た「芝 居 に よ っ て 観

や家族観が映し出され、慎み深く細やかな感受性を備えた支配の影響を受けた近代的感性が融合されたことで生まれた

濃く染まっているようにも見えるが、内容を仔細に検討しひたむきな人間像が描かれている。このようなネパール的マサラ・ムービーは、現在に至るまでインドやネパール映画てみるならば、そこにはネパールの人々の暮らし、社会観な感性の写し鏡となっているからこそ、ネパール映画は永の典型的表現様式として深く根づいている。
＊５ ただし、その時点でのネパール映画の累計は二〇本足ら

典芸能の伝統や大道歌芝居の形式に一九世紀以降のイギリスく人々からの支持を集めてきたと思われる。
これからのネパール映画は、世界の観客の鑑賞にも堪え

354
355 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

ずで、候補作は七本というなかでの受賞だった。
＊６ 『バスデブ』は一六ミリフィルムで撮影され、上映用に三五ミリフィルムにブローアップして劇場公開された最初の映画だったが、その後のネパール映画はこの方法で製作・配給されるものが大勢を占めるようになり、現在に至るまで三五
ミリフィルムで撮影される映画は稀となった。
＊７ こ の 政 変 は、 ク ラ ン テ ィ カ リ・ ジ ャ ナ・ ア ン ド ラ ン（民主化運動）またはジャナ・アンドランといわれ、九〇年民主化運動あるいは九〇年民主革命と訳される。
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、②スバス・ガジュレル、③二〇〇六年、『移住』……① Basain④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。
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Prem Pinda
九九三年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

『愛 の 供 え も の』…… ①

語、⑥不明。
／ Beautiful flower、 ② ナ ビ ン・Numafung
スッパ、③二〇〇一年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥アジ『ヌ マ フ ン』…… ①

アフォーカス・福岡国際映画祭（二〇〇二）。
『バスデブ』……①『カンチ』……① Kanchhi、②Ｂ・Ｓ・タパ、③一九八四年、④
ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

『変化』……①『炎』……① Aago、②ナラヤン・プリ、③二〇〇〇年、④ネパー
ル、⑤ネパール語、⑥未公開。

、②ヒラ・シン・カトリ、③一九六五年、④Aama
ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

、②ニル・シャハ、③一九八四年、Basudev④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

、②ブシャン・ダハール、③二〇〇Kagbeni
八年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

『母』……①『カグベニ』……①、②ウゲン・チョペル、③一九九一年、
Trishna④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

、 ② ト ゥ ル シ・ ギ ミ レ、 ③ 一 九 九 五 年、Balidan④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

『渇き』……①『犠 牲』…… ①『ミ テ リ ガ ウ ン ～ 愛 の 架 け 橋 ～』…… ①『ル ー ト』…… ① Root
、 ② ニ シ ャ ル・ バ ス ネ ッ ト、 ③ 二 〇 一 一
年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

二年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

、②ビザ
Veer Ganesh Man
イ・ラトナ・トラダル、サジ・マン・シュレスタ、③二〇〇『勇 敢 な る ガ ネ シ ュ・ マ ン』…… ①『ム ナ と マ ダ ン』…… ① Muna Madan、 ② ギ ャ ネ ン ド ラ・ デ オ
ザ、③二〇〇七年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

Ｋ放映。

語、⑥ＮＨＫアジア・フィルム・フェスティバル上映、ＮＨ、 ② ツ ェ リ ン・ リ
Mukundo
タール・シェルパ、③一九九九年、④ネパール、⑤ネパール『ム ク ン ド ～ 欲 望 の 仮 面 ～』…… ①

本、⑤ネパール語、⑥富山県利賀村にて上映（一九九七）。

、②ガガ
Miteri Ghaun
ン・ ビ ラ イ・ シ ュ レ ス タ、 ③ 一 九 九 七 年、 ④ ネ パ ー ル・ 日、②ヒラ・シン・カトリ、③一九七〇
Pariwartan
年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

、 ② ヒ ラ・ シ ン・ カ ト
Hijo Aaja Bholi
リ、③一九六七年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

『昨 日 今 日 明 日』…… ①『キャラバン』……① Caravan、②エリック・ヴァリ、③一九九
九年、④フランス、イギリス、スイス、ネパール、⑤ドルパ
リ語、⑥劇場公開（一九九九）、ＤＶＤ販売。
、 ② プ レ ム・ バ ス ネ ッ ト、 ③ 一 九 六 五
Kumari
年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

『ク マ リ』…… ①『真 実 の ハ リ ス チ ャ ン ド ラ 王』…… ① Satya Harishchandra、②
Ｄ・Ｂ・パリヤ、③一九五一年、④インド、⑤ネパール語、⑥未公開。
、 ② プ ラ カ ス・ タ パ、 ③ 一 九 八
Sindoor〇年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

『シ ン ド ゥ ー ル』…… ①『戦 火 の 中 の 学 校』…… ① Schools in the Crossfire、②ドゥル
バ・ バ ス ネ ッ ト、 ③ 二 〇 〇 四 年、 ④ ネ パ ー ル、 ⑤ ネ パ ー ル

356
357 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

⑨所属学会……日本教育メディア学会。
⑩研究上の画期……ネパール王族銃撃事件（二〇〇一年六月一れた。その後に続くマオイスト（ネパール共産党毛沢東主義に抱かれた平和な王国」という牧歌的イメージが吹き飛ばさ、②プラタップ・スッバ、
Parala ko Aago
③一九七八年、④ネパール、⑤ネパール語、⑥未公開。

著者紹介派）との内戦の時代を経て、王制廃止、連邦民主共和国への『藁の燃え火』……①①氏名……伊藤敏朗（いとう・としあき）。
移行という混沌の時代へ突き進む端緒となった事件であった。

日）。それまでのネパールに対して抱いていた「ヒマラヤの懐②所属・職名……東京情報大学総合情報学部・教授。

『 Numafung』、ナビン・スッパ監督、二〇〇一年、ネパール）、『海と太陽』（原題『 Terraferma』、エマヌエーレ・クリアレー
ゼ監督、二〇一一年、イタリア）。

⑫ 推 薦 す る 映 画 作 品 ……『犠 牲』（原 題『 Balidan』、 ト ゥ ル シ・ギ ミ レ 監 督、 一 九 九 五 年、 ネ パ ー ル）、『美 し い 花』（原 題九三年）。

し と 政 治 ――「風 刺 笑 劇」 の 世 界 か ら』（中 央 公 論 社、 一 九分析』（凱風社、二〇一二年）、山本真弓『ネパール人の暮ら⑪推薦図書……伊藤敏朗『ネパール映画の全貌――その歴史と③生年・出身地……一九五七年、大分県。
④専門分野・地域……映像表現論・ネパール。
東京農業大学農学部造園学科卒

日本大学大学院芸術学研究科博士後期⑤ 学 歴 …… 一 九 八 〇 年 三 月
業、二〇〇九年三月課程修了・博士（芸術学）。
覚センター、一九八八年四月（三〇歳）同法人・東京情報大⑥職歴……一九八〇年四月（二二歳）東京農業大学図書館視聴学 教 育 研 究 情 報 セ ン タ ー 事 務 主 任、 二 〇 〇 〇 年 四 月（四 二歳） 同 法 人・ 東 京 情 報 大 学 経 営 情 報 学 部 情 報 文 化 学 科 講 師（専任）を経て、二〇〇九年一〇月（五二歳）より現職。
学准教授としてネパールにおけるフィールドワークを開始。

⑦ 現 地 滞 在 経 験 …… 二 〇 〇 六 年 一 二 月（四 九 歳）、 東 京 情 報 大その後現在まで一六回の現地渡航、のべ三〇〇日以上の滞在経験がある。
語で劇映画を制作、並行して現地の映画産業・映画文化の調⑧研究手法……ネパール映画のスタッフ・キャストとネパール査研究をおこなっている。二〇一二年五月、現地プロデュー
サーのオファーにより脚本・監督を手がけた長編劇映画『シリ ス コ フ ル ～ 花 を 散 ら す 口 づ け ～』（二 時 間 一 五 分） を 完 成した。

映が困難だったり想定していなかったりする作品は、あえて検閲に臨まないことも多い。それも考慮すれば、実際の制作本数は大きく跳ね上がる。ただし、検閲を受けても公開されない作品も多いし、翌年以降に日の目を見るものもある。同じ作品でも他言語に吹き替えられ別個に検閲を経れば、そのぶん本数も水増しされる。外国語作品も、インドの言語に吹き替えられ検閲を通ったなら検閲通過本数に加えられ、インド映画自体の本数と一体になってしまう。
こ の よ う に「制 作 本 数」 の 実 相 は 掴 み が た い。 し か し、たる映画大国であることに疑いの余地はない （山下・岡光「数」をめぐる不確定さは残るものの、インドが世界で冠

インドは、年間の映画制作本数が世界一の国とされてきよ り 多 チ ャ ン ネ ル 化 が 現 出 し た が、 ソ フ ト の 不 足 も あ っ

れていることも多い。衛星放送やケーブルテレビの普及にさま」としての映画の地位は今も安泰である。急増してい358
359 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

二〇一〇：一六八―一七四）。

近年テーマパークもどきの施設が各地にお目見えし、イ）の集計にた。インド映画協会 （ Film Federation of India
よれば、二〇一一年に検閲を通過した劇映画の総数は一二て、映画作品そのものや映画のなかの歌と踊りのシーンをンドの娯楽形態に多少の彩りを添えているが、「娯楽の王五五本となっている。一般に、インド映画の制作本数とし集めた番組が今も幅を効かせているのが現実である。映画

本 稿 で は、 イ ン ド 社 会 の 変 転 を 映 し た 三 本 の 作 品 を 軸る都市部の大型ショッピングモールにはシネコンが併設さて公にされているのはその年に検閲を通過した作品数であの人気はいまだ衰えず、それだけ無視できない影響力をと

１

ドキュメンタリー作品など、収益を見込めず、国内での上＊る。 イ ン ド で は 検 閲 を 通 過 し た 作 品 の み が 公 開 を 許 さ れ

岡光信子・山下博司

る。そうした作品だけで年間一〇〇〇本以上あることにな――混成化・越境・均質化

どめている。

グローバル化のなかで変容する社会る。検閲を受けるにはフィート当たりの料金も課される。

【インド】