【巻頭言】チェンバロとピアノの発音原理の歴史とそのレパートリー ........................... 山名

敏之

p.2

日本音楽表現学会第 17 回（かきつばた）大会のご案内 その１ ............................................................ p.3
ご案内、実行委員会組織、大会日程と会場、プログラム概要と発表者氏名
受付、アクセス、宿泊、参加費、懇親会、参加申込、総会委任状、等
新入会員紹介................................................................................ p.8

日本音楽表現学会後援コンサート等情報................................................................................. p.9

会員による新刊................................................................................ p.10

『音楽表現学のフィールド２』はお持ちですか？

............................................................................... p.10

【随想】デジタル時代の研究者....................................................... 小野『音楽表現学』Vol.17 原稿募集............................................................................... p.12

事務局からの重要なお知らせとお願い............................................................................... p.13

亮祐

p.11

年会費の納入について
住所等会員情報の変更
学会員のサポート制度
会員への情報公開
学会発刊の書籍の販売について
入会手続きについて
退会手続きについて「日本学術振興会賞」候補者の推薦について............................................................................... p.15

日本音楽表現学会第 17 回（かきつばた）大会のご案内 その２.......................................................... p.16

2018 年度役員・委員等一覧............................................................................... p.16

編集後記............................................................................... p.16

日本音楽表現学会

所在地：〒 616-8025

京都市右京区花園土堂町 1-6

事務局：同上Tel. 075-462-1388
E-mail: music-expression@music-expression.sakura.ne.jp
http://www.music-expression.sakura.ne.jp/
年会費：5,000 円
振込先：郵便振込口座

01370=6=78225

日本音楽表現学会

【巻頭言】

チェンバロとピアノの発音原理の歴史とそのレパートリー
山名

敏之（ピアノ／副会長）

本学会の会員にとって、J.S. バッハの平均律クラヴィーているユニークなものであった。しかしその仕組み自体

ア曲集を演奏するためには「はじく」と「叩く」とではが巨大化に対応するものでなかったことから 20 世紀初

どちらが相応しいか、などといった議論はすでに退屈な頭には淘汰されてしまった。

ものとなっているであろう。そこでチェンバロとピアノ

また初期ピアノのハンマーヘッドには鞣し革が使用さの歴史をめぐる少々捻りを加えた視点について書いてみれていた。この革のハンマーヘッドは徐々に多層化するようと思う。そのために少しばかり、この二つの楽器のとともに、ショパン全盛期のパリにおいてフェルトへの発音機構の特徴についてお付き合いいただきたい。

転換が開始されていった。つまりショパンは革のハン

チェンバロは弦をはじいた後、次の撥弦に備えるためマーヘッドとフェルトのハンマーヘッドの双方を経験しにジャックを元の位置に戻す際に再度弦をはじいてしまており、まさにピアノの音の大変革期の渦中にあって作わないようにする仕組みに工夫が必要な楽器であった。

曲をしていたのである。ちなみに革に関してはハンマーその機構において注の下位層には使い続けられるとともに、地域によっては目すべき点はタング

フェルトのカバーとしても使われる等、革とフェルトのの下部とジャック本

せめぎ合いは 19 世紀中継続していた。

体との接触面の形状

ここまで論考を進めてくるとあることに気がつく。そにある。この形状にれはチェンバロの主要レパートリーは、その発音機構がよってタングは後方に傾くことはあって完成し安定した後に作曲されたものが殆どであることに図」：ジャックの構造

対し、ピアノの主要レパートリーは、その発音機構の大も前方には傾かない。つまり弦を下から上へはじく際に変革期（楽器全体についても同様）に作曲されたものがはプレクトルムの直線的な運動が確保され、次の撥弦に殆どであることだ。

備えるために上から下へと戻る際には弦をはじいてしま

ブラームスが演奏していたであろうベーゼンドル

わないように後方へと傾斜するのだ。タングのエレガン

ファーは、ベートーヴェンが使用したヴァルター、シュトな運動は、この形状によって初めて可能となるのであトライヒャー、ブロードウッドと同じ楽器とはもはや言る。今日現存する 1500 年代の初期のチェンバロからこえないほどの変わりようである。当然演奏法に変化がもの発音機構は備わっており、現代の復元楽器にいたるまたらされたし、譜面において各時代に共通して使用されで仕組み・形状・大きさが継承されている。この発音機ている記号群には、実は違った属性が備わっていること

構がいかに完成されたものであるかの証しであろう。

にもなった。

これに対し、ピアノは弦を叩いた後、ハンマーが弦につまり 20 世紀初頭までのピアノの変革の状況は、チェ

止まっていては良い音が得られないことから、打弦後直ンバロにおいては、縦型のクラヴィチテリウムなどが存ちに弦からハンマーが跳ね返されるための仕組みに工夫在した 1400 年代の開発途上の時代に相当し、20 世紀が必要な楽器であった。クリストーフォリが 1700 年頃になって基本的な形状・構造・仕組み・重量が安定したに画期的な発音機構を開発し、グラーヴェチェンバロ・

現代のピアノの状況は、すなわちジャックに今の形でタ

コル・ピアノ・エ・フォルテを世に送り出してから 20

ングが設置されるようになった後の安定期のチェンバロ

世紀初頭に至るまで、ピアノは凄まじい技術革新のもと、に相当するのである。そしてピアノの製作の技術革新が大きさ・形状・重量・構造の全てにおいて大幅に変容しほぼ終わり、安定期となった第 2 次世界大戦後においてたことは周知のことである。これは発音機構においてもは、いわゆる「現代作曲家」達の響の趣味は、ピアノか同様であった。

ら他へと移ってしまったのである。

さらには、２つの異なる発音機構が存在していたこと

このように音楽史において諸要素がつねに並列的に進もピアノにおいては特徴的である。現在は復元楽器にお展していくわけではないことに注目すると、色とりどり

いてのみ採用されている「跳ね上げ式」と呼ばれる発音の落ち穂が拾えてくると考えるのであるが、いかがだろ

機構は、ホッパーにジャックのタングの動きが応用され

うか。
-2-

日本音楽表現学会 第 17 回（かきつばた）大会のご案内
愛知でお会いしましょう！—大会参加のお誘い
日本音楽表現学会会長

後藤

第 17 回「かきつばた」大会へのご招待

まこと

大会実行委員長丹新山王 政和今回は愛知県の中央、三河國西端の刈谷市で開催

17 年前の学会発足当時 103 名だった会員数は順

いたします。「かりや」は 1500 年代から記録があ調に増え続け、現在では約 600 名を数えるまでとな

ちりゅう

り、会場校最寄駅「知立」も 1600 年代には「東海道りました。会員の顔ぶれは多士済々で、演奏家、作

ちりふしゅく

五十三次」39 番目の宿場「池 鯉鮒宿」として整備さ曲家から教育者、研究者まで音楽に関わるほとんど

れています。「かきつばた」で有名な知立神社は、大全ての分野の専門家が集結していると言っても過言学へ向かう一つ目のバス停が便利です。愛知には観光ではありません。そしてまさにその点が当学会の魅地がない ? いいえ、徳川宗春の「芸どころ名古屋」力であり、少し見方の違う者同士で刺激を与えたり

み そ の ざを今に引き継ぐ「御園座」では会期中「レ・ミゼラブル」

受けたりしながら、知らず知らずに変化・成長してが上演されており、「大須演芸場」では毎日寄席を楽いる自分を見出すのです。

しむことができます。また野外博物館「明治村」と「リ

これまで北海道から沖縄まで全国各地で大会が開トルワールド」（世界各地の民芸品や楽器も売っている）もかれてきました。万華鏡のような多彩な発表内容も必見です。そして「ものつくりの地・愛知」ならでは目を見張るのですが、それに加えて各地の会員運営の「トヨタ博物館（約 140 台展示）」「名古屋：リニアによるユニークな雰囲気は参加する会員の大きな喜鉄道館（鉄道車両と巨大ジオラマ）」「セントレア：フライト・びです。

オブ・ドリームズ（最新鋭機 B787 の展示を囲むシアトル

今回は全国からのアクセスが便利な名古屋近辺にの街中を模したショップ）」もお薦めです。それぞれ興ある愛知教育大学が会場となります。特に大会への味深い施設ですので、是非ホームページだけでも覗い

参加未経験の方々、この学会の醍醐味は大会にありてみてください。それでは実行委員一同、愛知教育大

ます。未知の友人や新たな研究発表があなたを待っ

学で皆さまのお越しをお待ち申し上げます。

ています。それでは会場でお会いしましょう！
１） 実行委員会：
実行委員長： 新山王政和（愛知教育大学 ）事務局長：國府 華子（愛知教育大学 ）実行委員：疇地 希美（同朋大学）

嶋田ひろみ（愛知教育大学）

坪井眞里子（名古屋女子大学）麓 洋介（愛知教育大学）
補佐：小野 志織（愛教大院生）、鈴木 杜萌（愛教大学部生）
２）大会日程と会場：-3-

高橋摩衣子（皇學館大學）
北山 敦康（元静岡大学）

３）プログラム概要と発表者等氏名（敬称略）：
オープニング：アカペラサークル Premier
基調講演：伊藤対談：伊藤康宏「音楽する脳と身体」
康宏 × 田中昌司「音楽する脳と身体」 進行：水戸博道

サロン：この時間帯はすべて「サロン」となります。サロンでは専門や関心を同じくする会員が集まり、共通の話題・テーマについて話し合います。当日一般会員、地域の音楽家も交えてサロンらしいディ
スカッションが行われます。詳細は『大会要項』でお知らせします。
A ピアノのサロン

B 管弦打楽器のサロン

C 作曲のサロン

D 指揮のサロン

E 声のサロン

F ソルフェージュのサロン

G 日本音楽のサロン

H 音楽表現と社会のサロン

研究発表等はすべて６月 16 日（日）に行います。分科会時間帯は以下の通りです。
時間枠 司会者

発表種 発表者

発表題目

ＡⅠ① 矢内 淑子 PP 佐野
					

晴美

日本歌曲の新しい視座—京言葉による歌曲の演奏・表現についての一考察—ジャズピアノにのせて—

ＡⅠ②

渡部

成哉

シューマンの暗号—『女の愛と生涯』をめぐって—

ＢⅠ① 井上 朋子 PP 中畑
					

淳

器楽アンサンブルにおけるピアノパートの研究—演奏表現の課題と解決についての考察—（仮）		PP

ＢⅠ②			
PP 後藤 友香理 ピアノ・レッスンに関する質的研究					—ゴールドベルク山根美代子（1939-2006）の指導言語に着目して—
C Ⅰ① 髙橋 範行 CS 伊藤					

康宏・武本 京子
「イメージ奏法」による音楽と映像が人の生理的反応に及ぼす影響（第２報）

C Ⅰ②			PP

英明

D Ⅰ① 加藤富美子

WS 奥

D Ⅰ②			

PP山崎

忍

発声におけるピッチ制御の学習機構
DVD による能の授業に関する実践的研究

新保江美

よこ笛って難しい？—教育楽器としての「ファイフ」の活用法について—

E Ⅰ① 板野 晴子 PP 岡野
					

真裕

ホルン演奏における顔面 ･ 頸部の筋活動—熟達者と中級者の比較（ケーススタディ）

E Ⅰ②			

PP

仲

万美子

F Ⅰ① 寺内

PP

吉永

誠吾

パガニーニ：24 のキャプリースの演奏法

WS 河本

洋一

ヒューマンビートボックス初級講座

G Ⅰ① 浦雄一 PP 藤原					

嘉文

音楽の即興表現を考える（８）—Beethoven 時代の実践とその応用の可能—

G Ⅰ②			

PP中村

隆夫 「長調は明るく短調は暗い」という誤謬

ＡⅡ① 兼重

PP

岡田

敦子

大輔

F Ⅰ②			

直文

日本近代音楽史における荻野綾子のまなびと諸活動の意義（仮）ショパンの演奏法を探る—使用楽器とピアノ書法

ＡⅡ②			
PP 澤田 まゆみ フリードヘルム・デュールの世界					—《パウル・ツェラーンによる３つのバラード》（1996）を中心に—ＢⅡαβ 石川眞佐江

WS 石場

惇史

音楽表現に連動する身体表現について

ＣⅡ学会企画統一テーマパネルディスカッション「音楽表現の伝統と伝承⑦—リズムとリズム感をめぐって
小西 潤子・岡田加津子・村尾 忠廣
ＤⅡ① 斎藤

武

PP

木村

貴紀

演奏に於ける視座と音楽批評によるその位置づけ（仮）ＤⅡ②			

PP

鷲野彰子

演奏の転換点—近代的ピアニズムの出現—

ＥⅡ① 久次米祐江

PP

西田

紘子

弦楽四重奏団リハーサルにおける音楽理論・分析的思考と演奏実践の関係

ＥⅡ②			
PP 鈴木 亜矢子 西村朗の《萩原朔太郎の詩による二つの歌曲》（1997、2004）					
―山田耕筰のアクセント理論を起点とした分析的研究―-4-

ＦⅡ①			
PP 鶴澤
					

友球

自主企画【鶴澤友球 浄瑠璃おうちライヴ】の成果と課題その２－来場者へのアンケート調査から—

ＦⅡ② 木下

千代

PP

熊谷

綾子

東くめの功績と≪幼稚園唱歌≫―なぜ〈お正月〉は歌い継がれてきたのか

ＧⅡ① 田島孝一

pp

甲斐 万里子 ピアノ演奏における自動化の意味と役割

PP

田中

ＧⅡ②			
特別枠

市橋昌司

オペラを観る、アリアを聴く、歌う、演奏をイメージする時の声楽家の脳波

奈々 DM 武本 京子、神谷ＡⅢ① 長岡功 PP舞、佐野美咲「イメージ奏法」による音楽の映像化の理論と実践

横山 芙由美 ベートーヴェンのピアノソナタに見られる抒情性についての考察②

ＡⅢ②			
PP 深井
					

尚子

シャンドールの自由落下の観点から見たベートーヴェンのピアノソナタ
作品 57

ＢⅢα 大竹 紀子 PP 安田
					

香

ベルクの《３つのオーケストラ曲》第 1 曲の音響設計とモチーフ操作—シェーンベルクとドビュッシーとの比較—

ＢⅢβ			
PP 阿部 亮太郎 1950 年代生まれの日本の作曲家の立ち位置					—作曲家山田泉の作品と作風—
ＢⅢγ			PP

松川亜矢

G. マルトゥッチ《追憶の歌》についての一考察

ＣⅢα			
PP 石原
					

慎司

世界の最先端にあった戦前日本の指揮法の受容と研究―指揮図形に着目して―		ＣⅢβ 樫下諭吉

昭和初期のアマチュアバンドにおける小太鼓の練習法に関する教材史研究

達也

ＣⅢγ			
ＤⅢα 枝村PP

飯村PP

鈴木 慎一朗 新民謡《吉岡小唄》と吉岡温泉

美夏 PP

笹野 恵理子 学校音楽のカリキュラム経験		

ＤⅢβ			

PP

久保田 葉子 地域連携による児童の音楽的表現力の育成

ＤⅢγ			

PP田中

幹子

保育者の音楽表現に関わる一考察（仮）ＥⅢα 荒川 恵子 CS 疇地 希美 ･ 嶋田ひろみ・山本八千代・吉村 雅美
					
絵本を活用した音楽会の実践報告—モデルタイプの構築を目指して—
ＥⅢβ			PP

小島

ＥⅢγ			
CS 佐野
					
ＧⅢα多田

純一

PP

三島

千か

色と音を関連させた音楽づくり

仁美・岡林 典子 ･ 小畑 郁男
旋律づくりの指導の可能性 ―小学校低学年における実践から―
郁

H. リーマンの楽譜「校訂」の方法		

ＧⅢβ			
PP 中
					

磯子

音楽を伴うアプローチにより行動が変容した発達障がいを有する幼児たちの事例

G Ⅲγ			

PP

宮田

知絵

歌における主題や語句、楽曲の背景理解を深めるための手法と視線

ＡⅣ① 石井PP

末永

雅子

C.Ph.E. バッハのフライエ・ファンタジーの研究

ＡⅣ②			

DM 榊原

明子

Reverberation—梵鐘とピアノの響演—

ＢⅣαβ 上野DM 籾山

陽子

ヘンデル《メサイア》の作曲当時のディクションによる演奏（抜粋）

ＣⅣ① 杉山 雄一 PP 尾見
					

敦子

コダーイ・メソッドによるヴァイオリン教授法とその教師養成―フィンランドの Colourstrings と Minifiddlers の現地調査をとおして—

ＣⅣ②			
PP 小畠
					

エマ

ミュージック・ラーニング・セオリーに基づく乳幼児音楽アクティビティ
研究－実践協力者へのヒアリングから－

ＤⅣ① 檜垣

玲子
正人

智也

PP

伊藤

憲孝

ジョン・ケージのプリパレーション—音高・素材・設置距離に着目して—

PP

曽田

裕司

ジョン・ケージにおける自由とはいかなるものか—鈴木大拙の見地から—

PP

安積

京子

加速する少子化社会中国、他方拡大一途の音楽教育と音楽産業

PP

清水

稔

自己の因果律に囚われない創造の契機としての図形楽譜の有効性

ＧⅣ① 渡会 純一 PP 永岡
					

都

教員・保育士養成におけるバイカルチャーの音楽教育プログラム—お囃子、ガムラン、室内楽の旋律認知に着目して—

ＤⅣ②			
ＥⅣ① 徳永ＥⅣ②			G Ⅳγ			

崇PP

櫻井知子 『コドモノクニ』の童謡に見られる歌詞について-5-４）受付：会場に入る前に必ず受付をして参加者ネームプレートや大会用文書をお受け取りください。
両日とも： 音楽棟玄関ロビー
５）愛知教育大学へのアクセス：https://www.aichi-edu.ac.jp/kyoshoku/etc/access.html
掲載順は電車やバスの便など統合的に判断して示しています。
①名鉄名古屋本線「知立」下車、名鉄バス東境方面 愛知教育大学前 下車（所要時間約 20 分）②名鉄豊田線「日進」下車、名鉄バス知立方面 愛知教育大学前 下車（所要時間約 25 分）③名鉄名古屋本線「富士松」下車、名鉄バス東境方面 愛知教育大学前 下車（所要時間約 15 分）④ＪＲ東海道線「刈谷」下車、愛知教育大学前行きバス 乗車（所要時間約 35 分）
６）宿泊：知立駅近くのホテルは数が限られています。名古屋市内には多数ホテルがあります。
７）参加費： 学会員：5,000 円
					

当日一般会員 １日につき 3,000 円（院生はここで申し込んでください）当日学部会員 １日につき 1,000 円（学部学生のみ。
『大会要項』（500 円）必要な場合には当日受付で購入してください。）

							懇親会：4,000 円
弁当（お茶付）：1,000 円

８）懇親会：15 日（土）18:30 ～ 20:30 於愛知教育大学内

第 2 福利厚生施設

９）参加申込：ゆうちょ銀行０１３７０＝６＝７８２２５日本音楽表現学会にお払い込みの上、以下の書式の申込書をmusic-expression@music-expression.sakura.ne.jp にご提出ください。
なお、大学周辺にコンビニはありません。16 日（日）の弁当は申し込むか、各自で適宜ご準備下さい。
【学会員用書式】【重要】

第 17 回（かきつばた）大会参加申込書

総会を欠席される方は学会登録メールアドレスを必要事項をご記入下さい。

用いて必ず委任状を提出していただきますようお該当する□に✓を付けて下さい。

願いします。

年 月 日2019 年度総会委任状

ご 氏 名：
連 絡 先：〒
E-mail：総会の議事、議案に関する一切の権限を議長に

緊急連絡：（携帯電話等）

委任します。

□参 加 費：5,000 円

ご氏名：

□懇親会費：

4,000 円年月日：

□ 16 日（日）の弁当：

1,000 円合円計：□ 以上の金額を（月日）に振り込みました。

□ 2019 年度までの年会費を完納しています。
・参加費の払込：・払込は必ず「大会参加用郵便払込取扱票」でお願いします。
・当日一般会員はまず事務局に参加をお申し込み下さい。
お申し込み後に郵便振込票を送ります。
・振込領収書は念のため当日ご持参下さい。
-6-

・16 日 の 昼 食： 16 日の昼食は弁当を申し込むか、ご持参ください。大学周辺にコンビニはありません。
弁当は５月 25 日（土）24 時で申込みを〆切ります。それ以後は受け付けません。
・申 込 書 宛 先： 記入事項をご確認の上、学会事務局までメールでお送り下さい。
music-expression@music-expression.sakura.ne.jp
・参加申込〆切 ：５月 25 日（土）24 時 厳守
５月 25 日以降は、直接会場でお申し込みください。
参加費は期限までにお振込みいただき、当日振込票を念のため必ずご持参ください。
【当日一般および学生会員用書式】
第 17 回（かきつばた）大会参加申込書
必要事項をご記入下さい。
該当する□と（ ）に✓を付けて下さい。
ご 氏 名：
連 絡 先：〒
E-mail緊急連絡：（携帯電話等）
参 加 費：□当日一般会員１日につき 3,000 円
参加希望日 （ ）15 日 （ ）16 日
小計円□当日学部学生会員１日につき 1,000 円 参加希望日 （ ）15 日 （ ）16 日
小計円（『大会要項』は当日受付で頒布１部 500 円））
所属大学名（）□懇親会費：
4,000 円□ 16 日（日）の弁当
1,000 円円
合計：□以上の金額を（月日）に振り込みました。
・参加費の払込：・払込は必ず「大会参加用郵便払込取扱票」でお願いします。
・当日一般会員はまず事務局に参加をお申し込み下さい。
お申し込み後に郵便振込票を送ります。
・振込領収書は念のため当日ご持参下さい。
・16 日 の 昼 食： 16 日の昼食は弁当を申し込むか、ご持参ください。大学周辺にコンビニはありません。

『音楽表現学のフィールド２』はお持ちですか？
日本音楽表現学会の総力を挙げて刊行した『音楽表現学のフィールド２』。2016 年９月 15 日に出版されてから２年半を経ました。その間の新入会員は 100 名近く、会員総数も 600 名を超えました。
みなさま、『音楽表現学のフィールド２』はもうお読みですか？
ご自身用、研究室・図書館用、日頃の活動報告用、プレゼント用等に購入のご検討を是非お願いいたします。学会員のメリットとして、会員対象の特別割
引価格を設定しています。また、みなさまにご購入いただいたお金は「学会基金」
として、次の『音楽表現学のフィールド』発刊や『音楽表現学』の電子化（検討中）など、みなさまの研究成果を発信していくために用いられる予定です。必要事
項（氏名、冊数、送付先、電話番号、メールアドレス）を明記の上、メールでお申し込みください。申込受付後『フィールド２』に振込を同封して送ります。
定価：3,456 円（税込）会員特別価格

3,000 円（税・送料込）

著者特別価格2,800 円（税・送料込）

申込先：music-expression@music-expression.sakura.ne.jp
送金先：郵便振替口座番号
口座名：日本音楽表現学会-7-

０１３７０＝６＝７８２２５

新入会員紹介2018 年 12 月１日～ 2019 年 3 月 20 日の間に新崎洋実さん、伊東陽さん、伊藤亜希子さん、岡田陽子さん、
神谷舞さん、渋川ナタリさん、平真弓さん、高橋セリカさん、多田愉可さん、永井雪乃さん、福澤維斗子さん、ふゆみ陸路和佳さん、山本奈央さん、和沙舞子さんの 14 名が入会されました。前回紹介できなかった横山芙由美
さんも今回掲載しています。
あらさき

新崎

ひろみ

洋実さん

ピアノ演奏。音楽をもって、人や地域、社会と繋がっていくことを目指しています。音

個人情報に付き削除しています。

楽表現には、いろいろな形があり、誰もが成し得ることだと思っています。同時に自己と向き合うことでもあります。様々な活動を通して、より見聞を深めていきたいです。
https://www.arasakihiromi.com
いとう

あ

き

こ

伊藤 亜希子さん

北海道函館市在住。ピアニストとしての演奏活動と、ピアノ・ソルフェージュ等の教育を行っております。様々なジャンルを専門とされている皆様と広く交流させていただき、学ばせていただくことにより、自己の音楽表現のさらなる向上を追求して行きたいと思っております。http://ameblo.jp/pianist-akiko/

いとう

あきら

伊東

陽さん

沖縄県立芸術大学非常勤講師、専門はピアノです。大学の他、幼児からピアノ指導者まで幅広い年齢層にピアノを指導しています。今後ピアノの演奏法や指導法の他、音楽教育の分野において保育者・教員養成における音楽の専門性の向上について研究を進めていきたいと思っています。

おかだ

岡田

ようこ

陽子さん

エリザベト音楽大学で、「〈音楽家の耳〉トレーニング」システムを用いた授業を実践しながら、音楽基礎教育（ソルフェージュ・音楽理論等）についての研究を行っています。
様々な分野の方との交流を楽しみに致しております。

かみや

神谷

まい

舞さん

専門はピアノで、武本京子氏の提唱する「イメージ奏法」を用いた演奏法、指導法を研究しています。モットーはコツコツ & 諦めないこと。夢は音楽を通して人を幸せにでき
る人です。

しぶかわ

渋川ナタリさん

東京藝術大学教育研究助手。フランス宮廷舞踏の実践と共演から現代ピアノでの舞曲演奏法を研究し、博士号を取得しました。会員の皆様との交流を通して、音楽表現を幅広く学ばせて頂きたく存じます。

たいら

平

まゆみ

真弓さん

ピアノ専攻。専門はフランス音楽。大学在学中、雅楽を学び、笙と仕組みを同じくする
パイプオルガンも学ぶ。現在もピアノ、パイプオルガンのレッスン受講。フランス、ドイツで演奏経験有。演奏活動、ピアノ指導、高校普通科の教育の現場で、日々様々な問題を感じており、広く意見、情報交換の機会を希望します。

たかはし

高橋 セリカさん

専門はピアノ。桐朋学園大学音楽学部ピアノ専攻、研究科修了。モスクワ音楽院にて学
び、現在、函館短期大学非常勤講師。保育学科のピアノ実技・楽典授業を担当しております。本学会で皆様の研究から様々な「音楽表現」を更に深く学ばせて頂きたく存じます。
http://serikatakahashi.com/

た

だ

多田

ゆ

か

愉可さん

ピアノ演奏、作曲を中心に音楽活動をしています。現在、シューマンの子どものための作品を通して、子どもの音楽表現について研究を進めています。オランダ音楽教育について、特に即興演奏にも興味があります

ながい

永井

ゆきの

雪乃さん

群馬大学大学院 1 年次に在学し、現在は作曲とフルートを専攻しています。大学院では「共感覚」の能力の中の「色聴」についての論文を書いています。将来は教員を目指し-8-

ていて、日々勉学に勤しんでいます。音楽の様々な分野の見識を広げ深めたいと思い、
入会しました。
ふくざわ

い

と

こ

福澤 維斗子さん

現在小学校教諭の立場から、音楽の授業を通して豊かな音楽表現に有効な教育方法を模索しております。専門はピアノ演奏です。また、合唱団の指導に当たっております。本学会において会員の皆さまから、多角的な視点で音楽表現へのアプローチ方法を学びた
いと思っております。

むつろ

陸路

わ

か

和佳さん

鶴見大学短期大学部保育科准教授。専門はピアノ教育、幼児の音楽表現です。保育者養成における音楽表現のあり方やリズム表現を中心とした表現力の育成について研究をしています。音楽の表現について幅広い分野から勉強し、研究や教育に活かしたいと考えております。

やまもと

山本

な

お

奈央さん

日本大学大学院芸術学研究科博士後期課程 1 年生に在籍し、専門はピアノです。修士
課程ではスクリャービンの作風の変遷について研究いたしました。現在も引き続きスク
リャービンについて更に研究を進めております。本学会を通じて、演奏家として、また表現者として更に視野を広げていけるよう精進してまいりたいと思います。

よこやま

ふ

ゆ

み

横山 芙由美さん

前回の NL で紹介が間に合わなかった方		

北海道教育大学大学院 1 年次に在学し、ピアノを専攻しています。ベートーヴェンのピ
アノソナタの抒情性について研究しています。様々な分野を専門とする皆様と交流することで、幅広い知識を得、学びを深めていきたいと思っております。

わ

さ

和沙

まいこ

舞子さん

現在、名古屋こども専門学校専任講師。ソルフェージュ、合奏、ピアノを教えています。
武本京子先生が考案された「イメージ奏法」を活かし、どのようにしたら保育者となる学生が表現豊かにピアノ演奏をできるか、また音楽遊びに繋げていけるかを研究しています。

日本音楽表現学会後援コンサート等情報
大木

美穂さん

音楽をする人のためのメンタルトレーニングワークショップ
日時：2019 年 2 月 16 日 ( 土 ) 10:00-11:45

会場 ： 東京音楽院（新宿区新宿 5-11-20 伊土ビル 202）東京メトロ新宿三丁目

料

金 ：2,000 円（高校生以下 1,500 円）

主催：東京音楽院

ファシリテーター：大木美穂
豊田

典子さん

歌の会青い星オペラアリアコンサート Vol.2
日
会時：2019 年 3 月 24 日（日）13:30 開演
場 ：兵庫県立芸術文化センター 小ホール

演奏者名：豊田典子 (Sop)、他
演奏曲目：「ルサルカ」より《月に寄せる歌》、他
料

金 ：3,000 円

主催後援 ：歌の会青い星、神戸波の会、他

-9-

岡田

孝さん

「月と良寛」女声コーラスの会ミルテの花 2019 年公演
日

時：2019 年 3 月 25 日 14:00 開演

会

場 ： 宝塚ベガホール

演奏者名：ソプラノ : 宮田知絵、合唱ソロ : 熊谷綾子

指揮・監督 : 岡田孝、他

演奏曲目：大中恩〈月と良寛〉、モーツァルト〈来たれ愛しきツィターよ〉、湯山昭
		

〈越後の恋歌〉、他

料
佐野晴美さん

金 ：2,000 円

京の春コンサート日時：2019 年 4 月 14 日（日）16:30 開演

会

場 : 長谷川 歴史・文化・交流の家

料

金 : 前売り 2000 円 当日 2500 円

出 演 者 : 佐野晴美、他
主な曲目 :《京ことばによる歌曲》よりはんなりはなあかり〉〈はなとうろ〉

｛

平

真弓さん

野﨑博子さん安田

香さん

第 61 回「おとの会」コンサート日

時 ：2019 年 6 月 22 日（土）14:00 開演（15:30 開場）

会

場 ：名古屋市熱田文化小劇場

料

金 ：入場無料

演奏者名 ：平真弓、野﨑博子、安田香 他
曲

目：ガーシュイン - ワイルド《超絶技巧練習曲》、安藤悦夫〈ブラームスによるファン		タジー〉、イベール〈金の亀を飼う女〉、ドビュッシー《2 つのアラベスク》、他

主催 ：おとの会

問合せ先：052-682-0222（会場）会員による新刊
吉田直子さんこどものうた 50 曲選』

編著『なんのうたかな？
発行年月日：2018 年 12 月６日
出定

版

社：ファウエム・ミュージック・コーポレーション
価：本体 1,400 円 + 税

ISBN コード：ISBN978-4990588793
樫下達也さん『器楽教育成立過程の研究』
発行年月日：2019 年１月 31 日
出
定版

社：風間書房価：本体 9,000 円 + 税

ISBN コード：ISBN978-4759922547- 10 -

【随想】

デジタル時代の研究者
小野亮祐（理事／音楽史）

大学で連絡事項を伝達する際「先生、板書の写真

コピー（スキャン）代を支払っていたのに、つい先撮りますからプリント配布はいいです」と学生から日行くとセルフ撮影 OK になっており、思わず「コ言われることが多くなった。私はプリントにして配ピー代返せ…」と思ってしまったくらいだ。それにるつもりだったが、最近は板書の「写メ」でいいらしても文書館で研究者たちが首からカメラを提げてしい。しかし紙媒体発想から抜けない私は、しばし写真撮影をしている風景は本当に奇妙である。他方

ば同じ過ち？を繰り返しては、プリント配布を制止

で、図書館の歴史的蔵書（楽譜）は急速にデジタルされてしまう。自らの時代遅れ感にちょっぴり落ち

化され、図書館のサイトや Google Books で無料で込みもするが、私の研究（歴史研究）姿勢のせいだ

閲覧・ダウンロードできるようになってきている。

と思うことにした。なんと言ってもこの分野、紙媒印刷された活字（楽譜）をただ読むだけなら、現地体の資料（史料）がないと始まらない。しかし、そに出かける必要がない次元にぼちぼち達し始めていの歴史研究もデジタル時代の波からは免れないとひる気がする。
以上の話はいわゆる歴史的な原資料の場合である

しひしと感じる。
思ってみれば、世紀の替わり目くらいからその予が、図書館にある一般的な蔵書についても違った意

兆はあった。まだ当時は資料館に手紙などで依頼し味でデジタル化の波が激しい気がする。つい数週間て、紙コピーを送ってもらうことが主流だった。一前、かつての留学先の大学図書館から（今でも利用方で、デジタルカメラが一般にも手に入るようにするので利用者登録はしている）、とうとう紙コピーなったのもそのころで、私も時を同じくしてデジカ機を止めるとメールが来た。そのかわり設置されるメを手にしてドイツに留学した。まだフィルムカメ

スキャナーで USB またはスマホに保存するようにラが主流だったが、運よく留学先の図書館ではすでと、しかもその代金は無料（!?）とのことだ。

にデジカメによる資料のセルフ撮影が OK だった。

こうなってくると資料収集だけでなく、研究スタ

もちろん当初は頑張って手で写したり、資料を見な

イルやその姿も大きく変わってくるだろう。かつて

がら論文を書いたり、どうしても紙でほしければコは、まず下調べをしっかりし、その上で必要な資料

ピーを依頼した。それが当然であると信じて疑わなを依頼する流れだったように思うが、今ではネット

かったのだ。それがある日不意に「デジカメで撮影

サーフィンならぬ資料サーフィンする中で研究の問してもよいのだけど、しかも無料で」と図書館員に題意識を醸成させるようなこともあるように思う

言われ、そこから一気に図書館での仕事が変わった（実際ある）。そして図書館や文書館はもはや写真撮のだ。

影の場となり、気になる文献があれば財布を気にせずとりあえずどんどん撮影（スキャン）することだ

なにせ 20 年近く前のことである、今から思えば持ちの悪いバッテリーに、容量の少ないメディア、ろう。

そして性能の悪いピント調節に悪戦苦闘しながら、きっと歴史研究だけではなく、音楽表現の研究全体

図書館で何時間もこもっての写真撮影の日々となっでデジタル化の波をうけて大きく変化してゆきつつあ

た。図書館で写真撮影？と自分でやっていて居心地ることだろう。時々譜面台の上にタブレットがある光の悪さを感じた当時だったが、あれよあれよという景を目にするし、演奏の場合はデジタル技術による録間にデジタルデータで資料収集することは当たり前

音や録画も欠かせない。上記のデジタル時代の印象はになった。今やコピー依頼といえばデジタルスキャ

あくまでも私の限られた研究視野からのものだ。様々ンが当然となり、ここ数年は自分で撮影できるとこな角度から音楽表現に与する人の集う本学会で、いつろが増えてきているように思う。あるドイツの公文の日か「あなたにとってのデジタル時代の音楽表現研

書館ではつい数か月前の調査まで毎回「ん万円」も究とは？」と問うてみたい気がする。
- 11 -

『音楽表現学』Vol.17 原稿募集

〆切は 2019 年５月 15 日（水）24:00 です。
『音楽表現学』編集委員長

吉永

誠吾

投稿資格：投稿者および共同執筆者は、2019 年度の年会費を納入した会員に限る。（投稿規定３）
執筆要領・投稿方法：『音楽表現学』Vol.16 の巻末、または学会 HP の「投稿規程」をご覧下さい。
投稿書式：投稿時点では２段組でなく、１段組でご応募ください。
引用文献の記載方法：HP に例示しています。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜＊投稿する前に、ご自身が上記「投稿資格」に該当するの他に「批評」
「書評」
「寄書 」
「展望」
「解説」
「その他、

ことをご確認ください。

国際会議参加報告、研究所紹介等」も掲載できます。

＊本学会発行『2018 年版研究論文執筆のしおり』を座執筆に挑戦してみようとお考えの方はどうぞ学会事

右にご執筆ください。執筆者の意図が読み手に伝わる

務局までお問い合わせください。

かどうか、投稿前に周りの知人に一度読んでもらうこmusic-expression@music-expression.sakura.ne.jpとをお勧めします。
＊応募原稿が論文及び学術誌の原著性を損ない、論文の毎年『音楽表現学』には多くの方が投稿してくださっ

著作権の帰属に関する問題や研究実績の不当な水増しています。編集委員会ではそれら投稿原稿と査読委員にもつながり得る「研究者倫理に反する行為」にならの意見を１本ずつ丁寧に読み込み、採択するに相応しないよう注意してください（文部科学省ガイドライン）。

いかどうか、議論を重ねています。しかし、過去の投＊投稿に際しては学会 HP に掲載されている「音楽表現稿原稿の中には急ごしらえのものや、〆切間際にエイ学テンプレート」をご使用ください。

ヤッと決心をして〆切日の 23:59 に送られてくるもの＊投稿する前に、投稿予定の原稿が学会 HP の「投稿もありました。

チェックリスト」に適合していることをご確認下さい。

投稿は自分の主張を人に読んでもらい、理解しても＊投稿原稿には学会 HP に示された書式の「投稿申込書」

らうためのものです。もしも「書く」行為そのものにを同封してください。

意味があると考えられるのなら、ご自分の引き出しに＊『音楽表現学』には「原著論文」「評論論文」「研究報告」

そっと閉まっておけばよいのです。

「人に読んでもらう、理解してもらえる」投稿原稿を作成するために次の諸点に留意されるようお勧めします。
① 最初に本学会発行の『2018 年度版音楽表現論文執原稿としてオリジナリティがある。

筆のしおり』を一読されることをお薦めします。『し・題名が内容に対して適切である。

おり』にはこれから書こうとする人のために多くの・論旨の展開に矛盾や飛躍がない。

ヒントや練習が記載されています。

・章・節の構成や順番が適切である。

② 原稿完成を締切日の１週間前を目処にして作成されることを強くお薦めします。

・結論は、冒頭の問題設定に応えている。
・扱われている資料は信頼できるものであり、資料の③「完成した」と思ったら一晩寝かせてください。

解釈には妥当性がある。

④ 翌日、完成した原稿と「投稿チェックリスト」の項

・『音楽表現学』の読者 ( 音楽家・音楽研究者 ) が必ず目を照合して、原稿が各項目を充足しているか、確しもその問題や領域の専門家であるとは限らない

認してください。

ことを配慮している。

⑤ 同時に回りのだれかに読んでもらいましょう。他の・文章は明晰で、特殊な用語や表現などは正確に説明分野の方でも構いません。読んでもらうことによっされている。

て、自分の主張・意図を自分が考えているように理・文章の引用方法や注・文献表記、譜例や図表は適切解してもらえるかどうか分かります。

である。

⑥ 採択される原稿の多くは、以下のような要件を備え⑦ 演奏する曲を何度も繰り返し練習するように、自分ています。

の文章も何度も読み直して推敲しましょう。推敲は・『音楽表現学』に掲載原稿として、内容や主題が適執筆者の主張の客観性を問い直すとともに、読み手切である。すなわち、問題設定と研究方法・研究に誤解なく伝わる文章へと原稿の質を高める過程で対象が、音楽表現研究として妥当であり、説得力もあります。推敲に充分な時間と手間をかけてくだがある。

さい。その熱意が原稿の評価へと結びつくでしょう。

・関連する先行研究を十分にふまえた上で、未発表の皆さまの投稿をお待ちします。
- 12 -

事務局からの重要なお知らせとお願い
１．年会費の納入についてに諮り、減免手続きをいたします。

（1）年会費の納入期間：4 月中にお願いします。

学会は皆様方の年会費で運営されています。期「年会費減免願」書式（20170321 版）：
被災による年会費減免願
年
日本音楽表現学会
会長 後藤 丹 様限内に納入がなければ、発表申込みや原稿投稿ができません。また、その年度の総会までに 3年滞納された方は、総会での審議事項、年会費にご注意いただきますと同時に、対策の一助として、納入後はただちに、「振替払込請求書兼受領証」（ATM ご利用の場合は「ご利用明細票」）に、

氏
名：
現在の連絡先：
連絡先電話番号：e-mail アドレス：
減免申請の理由（具体的に納付困難の理由をお記しください。）

納入年度をメモの上、保存されることをお勧めいたします。年会費をまだお振り込みでない方はお急ぎください。
（2）振込方法：同封のゆうちょ銀行青色の「払込取扱票」

電信での送金は、内容確認が困難であり混乱の原因となります。学会では、財務局での入金確
認作業を確実にするため、デザイン室で印字し日

このたび、（〇〇地震）被災により、（〇〇〇〇年度）年
会費の納入免除をお願いいたしたく、減免願を提出いたします。
なお、（□□□□）年度分までの会費は納入済みですのでご確認をお願いいたします。

滞納による除籍対象者になります。無意識滞納をご利用ください。

月

２．住所等、会員情報の変更：ＨＰフォームにて速やかにお知らせを		

http://www.music-expression.sakura.ne.jp/form/
postmail2.html

た「払込取扱票」の利用をお願いしております。

学会からの送付物は事務局本部で理事とスタッ

何卒ご協力ください。

フが手作業で、お届けいただいた連絡先にお送

振込先：郵便局の振込口座 01370-6-78225 名

りしています。しかしながら、転居先不明等で

義：日本音楽表現学会

返却される封筒が少なからず存在します。その＊ 海外在住等、国内でのお振込みが難しい方は、

たびに所属先や、時には入会時の「推薦者」に事務局へご相談ください。

問い合わせて再送しています。このような手間と経費を削減するために、みなさまのご協力を（3）領収書・請求書の発行：必要な方は事務局へ問い合

切にお願い申し上げます。

わせを領収書は原則として発行いたしません。「振替払込請求書兼受領証」（ATM ご利用の場合は「ご３．学会会員のサポート制度

利用明細票」）を領収書として保管ください。

（1）機関誌『音楽表現学』への投稿

大学研究費での引き落とし等、請求書・領収書

原稿の投稿には、会員資格取得と投稿時点で当の必要な方は事務局へお問い合わせください。

該年度までの会費を完納していることが必要条

財務局へ取次ぎ、発行手続きをいたします。

件です。手続きには 2 ～ 3 週間かかります。そ（4）年会費減免措置について：自然災害等の被災による減免措置の制度学会では、地震や洪水等、自然災害の被災によって年会費納入が困難な会員の年会費を減免する制度があります。必要な方は、ＨＰから以下のの点を銘記してください。。
『音楽表現学』に論文が掲載されると、大学などでは「査読付学術論文」としての評価を受けます。年度末などに業績の報告をされる際には、その旨をお記し下さい。
— ・ —・ —投稿〆切は５月 15 日— ・ —・ —書式をダウンロードし、申請ください。理事会- 13 -

本学会ならではの生の音楽表現を含めた研究発

５．学会発刊の書籍の販売について
長らく絶版となっていた Vol.1 を復刻しました !

表の機会をご利用ください。原稿の投稿には、（1）『音楽表現学』バックナンバー購入方法：（2）大会での発表

前年 12 月 15 日までに会員資格を取得している

メール等で事務局までお申し込みください。

ことと発表申込時点で当該年度までの会費を完

以下の代金は、到着後郵便振替でお願いします。

納していることが必要条件です。応募〆切は、Vol.

２月 15 日です。エントリー締め切り間際のリマ1〜3
4 〜 1415 以降

インドメールは送りません。申込み期日を銘記
してください。

会員価格（１部） 一般価格（１部）
2,500 円＋送料
3,000 円＋送料
3,000 円＋送料
3,500 円＋送料
2,500 円 + 送料
3,000 円 + 送料

大学図書館などへの納入については事務局にお４．会員への情報公開

問い合わせください。

（1）ニューズレターへの投稿

ニューズレターは会員の交流の場です。音楽表（2）『音楽表現学のフィールド２』好評発売中

会員価格にて購入いただけます。

現に関するご意見などを、随時ご寄稿ください。

購入申込：メールで事務局までお申込み下さい。

・研究ノート、随想など：図表等を含めて刷り上

music-expression@music-expression.sakura.ne.jp		

がり 1 頁以内。

送金：『フィールド２』に専用振込票を同封します。

（2）コンサート等の後援・協賛

本学会ホームページのリンクから〔コンサート

			

加入者：日本音楽表現学会
口等後援／協賛申請 フォーム〕にて事務局へ申請

座：０１３７０＝６＝７８２２５［購入申込書］

してください。確認後、事務局より「後援受理『音楽表現学のフィールド２』の購入を申し込みます。
氏
名：
部
数：
送 付 先：
連絡用 E-mail：書」をお送りしますので、チラシやプログラムに学会名を掲載ください。また、ＨＰ及びニューズレターにも案内を掲載させていただきます。
［コンサート等後援／協賛申請フォーム］
以下の項目それぞれ１行で 39 字以内を原則とする。

（文例）以下のコンサートの後援をお願いします。
会員氏名：
演奏会タイトル：
日
時：
会
場：
料
金：
出演者（会員）：
主な曲目：
問い合わせ先：ホール電話番号

６．入会手続きについて
・ 入会申込みは随時受け付けます。入会申込書は次頁のフォーム、または HP からフォームをダウ
ンロードしてメールで学会事務局へお申し込みください。
		 music-expression@music-expression.sakura.ne.jp
・ 学会からの連絡（印刷物お届けなど）は、ご記
入いただいた「連絡先」に送付します。

＊個人の携帯番号・メールアドレスはセキュリティ上、・ お届けいただいた情報は、事務局で厳重に管理

HP には記載いたしません。

し、学会事務以外の使用目的には供しません。

（3）新刊案内・CD/DVD リリース

著者名（会員）、書名（ISBN）、出版社、価格（税込）、購入方法なども含めてお知らせください。

★ 『音楽表現学』への投稿や大会での発表の申込

ニューズレターと HP に掲載します。

みには本会会員であることが条件です。手続きには時間がかかります。次年度の大会発表希望（4）その他：隣接領域の研究会等情報などもお寄せください。

者、『音楽表現学』投稿希望者は、前年の 12 月
15 日までに会員資格を取得してください。

投稿受付は随時、ワードの添付書類で学会事務局宛にお願いします。
music-expression@music-expression.sakura.ne.jp- 14 -

にしていると「会則第８条」によって除名処分［入会申込書フォーム］
入 会 申 込 書
日本音楽表現学会に入会を申し込みます。
年月日（ふりがな）
氏名
：
専門分野：
所
属：
自宅住所：〒
連 絡 先：（上記と異なる場合）〒
連絡先 Tel.：e-mail ：推薦者名（学会員・１名）になります。仕事や私的な理由で残念ながら学
会員を「これ以上続けることができない」と判断された場合には、必要な手続きを行ってください。
［退会願フォーム］

退日本音楽表現学会
会長
後藤 丹

会

願

年

月

日

様

このたび、日本音楽表現学会を退会したいので「退会願」を提出いたします。
なお、今年度分までの会費は納入済みですのでご確認をお願いいたします。

７．退会手続きについて
退会には以下の 3 点が必要です。
①「退会届」をＨＰからダウンロードし、事務局に提出② その年度までの年会費完納③ 理事会の承認「退会願」を提出しないで、年会費を先延ばし

氏
名：連 絡 先：
連絡先 Tel.：e-mail ：退会理由：「第 16 回（平成 31 年度）日本学術振興会賞」候補者の推薦について
日本学術振興会から平成 31 年度「日本学術振興会賞」の候補者推薦の依頼が届いています。以下の３つの条件に合致する会員は学会から推薦を検討しますので、事務局にまで HP 掲載のフォームをお送り下さい。
１．対象分野：人文学、社会科学及び自然科学にわたる全分野
２．対象者：平成 31 年 4 月１日現在、以下の１）から３）の条件を満たす者。
１）日本国籍を有するもの、外国人であっても推薦時点において我が国で５年以上研究者として大学等研究機関に所属しており、今後も継続して我が国で研究活動を予定している者。
２）45 歳未満であること
３）博士の学位を取得していること（または同等以上の学術研究能力を有する者を含む）
海外在住の日本国籍を有する研究者も対象としています。
３．審査会において 25 件程度選考します。
４．受付期間；平成 31 年 4 月 4 日から 9 日 17 時まで ( 必着 )申し出のあった会員の中から本学会として推薦するにふさわしいと思われる方を「〈日本学術振興会賞〉
および〈育志賞〉の推薦に関する内規」に基づいて推薦します。候補者として選ばれた方は振興会賞の受付
期間（４月４日〈木〉〜９日〈火〉）までに書類を準備、必着で学術振興会に書類を送ることになります。
ご質問等がありましたら事務局

music-expression@music-expresshion.sakura.ne.jp までご連絡下さい。

★事務局よりニューズレター発行日との関係でお知らせが間際になっています。「日本学術振興会賞」の推薦依頼は毎年１月に届きますので、挑戦してみようとお考えの会員は学術振興会の HP でご確認の上、予め事務局までご相談下さい。
- 15 -

日本音楽表現学会第 17 回（かきつばた）大会のご案内
会場：愛知教育大学（愛知県刈谷市井ヶ谷町広沢１）

会

期：2019 年６月 15 日（土）～ 16 日（日）毎回演奏で幕開く日本音楽表現学会の大会、第 17 回（かきつばた大会）では愛知教育大学の学生サーク
ル「アカペラサークル Premier」がこのミッションを担います。
基調講演は、刈谷市に隣接する豊明市にある藤田医科大学の伊藤康宏教授による「音楽する脳と身体」、
続く田中昌司上智大学教授との対談では、音楽するときに我々の脳の中で何が起こり、身体はどのように変化するのかが語られます。科学は私たちの音楽行動、表現をどこまで解明できるのでしょうか？

司会を担当する水戸博道明治学院大学教授も含めて、登壇者は全て本学会の会員です。この学会から臨む地平の広がりの中で、自分の表現はどの方向に向かおうとするのか、かきつばた大会を機に考えてみませんか。
実行委員会からのメッセージ
愛知教育大学の所在地は刈谷市です。しかし、交通機関は JR ではなく、名古屋鉄道名古屋本線をご利用戴
ちりゅう

くことになります。大学行のバスが出ている最寄駅は「名古屋鉄道：知立駅」です。JR 刈谷駅からは距離があり、バスの便もよくないのでくれぐれもご注意ください。なお、ホテルの手配はお早めにお願いします。
会
副

長：後藤
会

2018 年度役員・委員等一覧
著作権ワーキング：丹長：加藤富美子

山名敏之

事 務 局 長：舟橋三十子

会長諮問会議 ： 安藤

政輝
潤子

代表 中村

滋延

小西

委員 近藤

晶子

佐々木正利

財 務 局 長：海津

幸子

酒井

勇也

杉江

淑子

理

事：小野

亮祐（事務局担当）

高橋

豊

豊田

典子

渡会

純一（財務局担当）

福本

康之

安藤

珠希（総務担当）

澤田まゆみ（総務担当）

参事：（事務局） 似内裕美子
選挙管理委員会：
委員長 笹野恵理子

編集委員会：
委員長

吉永

誠吾

委員 大澤

智恵

副委員長

水戸

博道

樫下

達也

委員

大竹

紀子

尾見

敦子

上山 典子

齊藤

武

中

宮本賢二朗

磯子

松井

萌

近藤

晶子

デザイン室長： 奥忍（スタッフ： 松宮 和子）
監事：

編

集

後

應和

惠子

小川

有紀

記

毎年３月が来ると、東日本大震災の日、当時非常勤で勤めていた大学で、学食のおじちゃんとおにぎりをにぎって学内の職員の方々に配ったこと、研究室に椅子を並べて油単（箏の覆い袋）を布団代わりにして泊まったことなどを思い出します。東日本大震災の前後にも、多くの災害が起きています。「被災者に真に必要な音楽的支援とは何か」。『音楽表現学のフィールド２』第９章は「震災と音楽表現」について書かれていますので、まだの方は是非お読みいただければと思います。
さて、「かきつばた大会」のご案内をメインとした、平成最後のニューズレターをお届けいたします。年々発表数が増える中、お昼休みなしという第 16 回大会時の初の試みに続き、今回もさらに初の試みとして 30 分枠を設けてみました。本誌 p.4-5 の分科会一覧表をご覧ください。では、刈谷でお会いしましょう。

（安藤

か らころも ○きつつなれにし ○つましあれば ○はるばるきぬる ○たびをしぞおもふ（在原業平）○- 16 -珠希）