目次【巻 頭 言】 学会の組織................................................... 小畑

郁男

2

【随

................................................... 豊田典子

3【新譜紹介】 山名敏之：ハイドンと 18 世紀を彩った鍵盤楽器たち.............................  長岡

   功

4

新入会員紹介.........................................................................

5

日本音楽表現学会後援コンサート等情報........................................................................

6

会員による新刊.........................................................................

6

学会ロゴ募集！

.........................................................................

7『音楽表現学』Vol.13 原稿募集.........................................................................

7

音楽表現研究の原稿を書くために.........................................................................

8

事務局からのお知らせとお願い.........................................................................

10

第 13 回沖縄大会研究発表募集.........................................................................

11

日本音楽表現学会第 13 回沖縄大会ご案内.........................................................................

122012 年度役員一覧・編集後記........................................................................

12

筆】 音の記憶日本音楽表現学会

所在地：〒 616-8025

京都市右京区花園土堂町 1-6

事務局：同上Tel. 075-462-1388
E-mail: music-expression@music-expression.sakura.ne.jp
http://www.music-expression.sakura.ne.jp/
年会費 （5,000 円）の振り込み→郵便振込口座：01370=6=78225

日本音楽表現学会

【巻頭言】

学

会

の

組

織
小畑

郁男（作曲・音楽表現理論／財務局長）

2014 年度も半ばを過ぎた現在、日本音楽表現学についての対応、会員の入退会に関する諸手続き、会は約 450 人の会員から成っています。少人数で演奏会後援の承認などは事務局が担当しています。

発足した当初と比べて、学会の運営にまつわる緒業

事務局長は事務局の責任者であると同時に、学会運務が本質的に変化したわけではありませんが、会員営の実務に関する統括者としての役割を担います。

数の増加につれ、個々の作業量は増大し、その処理

財務局は会計業務を担当します。一般会計に関すを正確・迅速に行っていくためのシステムの整備もる予算案の作成、実行、決算と報告。並びに、大会求められるようになってまいりました。このような会計に関する予算案の作成、実行、決算と報告が、状況を背景に、第 12 回 ( まほろば ) 大会におきま

主たる業務となります。学会の口座のスムーズな運

して、理事は 6 人から 8 人体制へ、編集委員会も営を行うために、外部金融機関に対しては、財務局

また 6 人から 8 人体制へ移行することが決定され長が学会の代表者となることが第 12 回大会で承認ました。

されました。

役割の分担は細分化されることになりますが、会

総務理事は学会の発行物や会長・理事選挙の統括を

発足以来の、「それぞれの役割を越えて互いに助け担当します。ニューズレターや学会誌に関しては、編合う」という美習を継承し、スムーズな会の運営が集や校正、学会論文集の立案や会員名簿の発行、選実行されますよう、役員一同、努力して参りたいと挙に関しては、選挙人名簿・被選挙人名簿の作成、公示などが総務局の役割です。

考えております。
理事会は、選挙で選ば

会計の実務が決算の正れる会長と理事 ( 副会長、

当に行われているかどう

事務局、財務局、総務 )かの検証は、理事会が推薦から構成されています。

し、 総 会 で 承 認 を 受 け る

学会に関する諸事項―運会計監査によって行われ

営、大会の企画、予算案・決算報告書の作成など―は

日本音楽表現学会組織図ます。
本学会に常置されている編集

理事会で論議され、決定されていくことになります。

委員会は、投稿論文の掲載に関する業務を行います。

会長は日本音楽表現学会の代表者であり、学会の査読者の選定、投稿論文の審査、内容や書式に関す統括を行います。理事会で行われる様々な論議を受る助言、再投稿論文の審査など業務の内容は多岐にけて、最終的に会長が整理、決定する場合も少なくわたります。また、学会論文集を公刊するときにはありません。

そのための委員会が臨時に組織されます。

会則に記載されてはいませんが、会長の相談役と選挙管理委員会は、公正な選挙を実施するためのして会長諮問会議があります。会長諮問会議は、理委員会です。

事会より委嘱される役員経験者によって構成され、学その他に、運営の実務を支えていただく参事の会運営のサポートを行います。

方々がいます。

副会長は会長の補佐を行います。具体的には、事務

学会の運営には様々な力が必要です。会員各位に局長提案事項のサポート、学会ホームページの管理やおかれましても、何らかの形で会の運営に深くかか

会員名簿への記載事項の確認などを行っています。

わっていただき、個を繋ぐ、一大ネットワークとし事務局は、渉外や学会の記録、学会運営に関するて、日本音楽表現学会が機能していくことを願う次諸事を担当します。例えば、外部からの問い合わせ

第です。
-2-

【随筆】

音の記憶
豊田典子（事務局担当理事・声楽）

音楽の道を志す、志さないに限らず、人にはそのでした。

れぞれ忘れられない音の記憶、音との出会いがあ

それから何年も経ってから、我が家にピアノがるのではないでしょうか。

来たときも、祖母はひとりピアノに向かって好き

先日、マリンバ奏者種谷睦子氏の「マリンバ一なうたを弾いて歌っておりました。祖母が亡くなっ

筋 65 年のコンサート」を聴きました。圧倒的なテて、もう 20 年近くなるのに、その夜、ふとそのこ

クニックと、泉のように湧き続ける音楽への情熱とを思い出しました。不自由な右手に代わり、料を感じさせる素晴らしいステージでした。

理も裁縫も家事もすべてのことをこなしていた祖

舞台転換の間のインタビューで、氏は、自分の母の左手。その少し厳つい指で狭い鍵盤を器用にマリンバとの出会いはピアノのレッスン教室で弾き、歌ってくれた情景と、その音の記憶が蘇っあったと話されました。まだ幼かった氏は、そのたのでした。

日たまたまピアノの先生とのアンサンブル練習に思い返せば、それが私を音楽の道へ導いた最初の音だったように思います。

来られていた打楽器奏者がお持ちになったコン
サート用マリンバの音を聴かれたのでした。そのイタリアオペラも、ドイツリートも大好きです。

時から「木の音」に魅せられ、マリンバ奏者となり、でも私は、やはり美しい日本の歌を歌いたい。祖「木の音への憧れ」は尽きることがないと楽しそう

母の愛した日本語の歌をたくさんの方に心を込めに語られました。

て届けたい。今ではそれは、私のライフワークとなっています。

素敵な音との運命的な出会い、音の記憶がその大学に勤めるようになってから、私は音楽を通

人の生き方を照らし、豊かにしていくことがある

して地域や幼稚園・保育園・施設へのアウトリーのだと思い至った夜でした。
わたくし

帰り道、私は電車に揺られながら自身の遠い記憶

チも行っています。学生と行う地域子育て支援のの底に沈む素敵な音たちを思い出していました。夏

場でのコンサートや音遊びのイベント。素敵な仲の朝、ザルツブルグの街に響き渡った遠い教会の鐘間と行う訪問演奏会。お母さんに抱かれた子どもの音。ロストロポーヴィチがアンコールで演奏したたち、幼稚園、保育所の子どもたちが、音楽を聴

バッハの無伴奏の最後の一音・・・どれも思い出といて体を動かし、歌い、楽器に触れて、晴れやかに

共に魂の奥深く刻み込まれた音の記憶です。

笑う。

中でも、私の思い出せる限り最も遠い音の記憶。

その姿を見ながら、今日のこの音が、この体験が、それは、祖母の弾くトイ・ピアノの音です。正確

この子たちにとって記憶に残る音であれば、と思な音感を養うべき幼児期に、不安定なトイ・ピアうのです。素敵な音との出会いの時を提供できた

ノの音を連日聴かせるなどもっての外であったからと願うのです。心に届く音との出会い。しかし、もしれません。しかし、祖母は私に、毎日たくさ

その出会いは、いつどこで起こるか、誰にもわかんの歌を弾いて聴かせてくれたのです。大正生まらない。だから音楽するって楽しい。音楽って素れの祖母は、幼い頃に大火傷をし、右手の指を失晴らしいと思い続けて活動することだけ。

くしました。音楽は好きだったけれど、生涯両手

誰かのために、そんな記憶に残る音を自分の活でピアノを弾くことも、まして自分の楽器を持つ

動を通して届けることができていたらと思いつつ、ことは到底望めなかったのです。それでも片手で私は今日も歌い、子どものための音楽会を創る活

鍵盤を弾くことを覚え、幼い私に、左手でトイ・動を続けています。

ピアノを弾き、たくさんの童謡を歌って聴かせた

祖母は天国で喜んでくれているでしょうか？
-3-

【新譜紹介】ハイドンと 18 世紀を彩った鍵盤楽器たち
長岡功（ピアノ／岡山大学）

2009 ～ 12 年 に「 ハ イ ド ン・ ク ラ ヴ ィ ー ア 大

長線上におそらく設計思想があろうフォルテピア

全」としてハイドンの全クラヴィーア曲をクラヴィ

ノ・・・それらは、明快で直線的なテンポ感やダ

コード、チェンバロ、フォルテピアノによって公

イナミック・レンジの豊かさを追及するのとは全開演奏された山名敏之さん（和歌山大学教育学部）

く異なる表現を、弾き手に志向させるのだと思いが、「ハイドンと 18 世紀を彩った鍵盤楽器たち」

ます。山名さんの演奏から感じる豊かで自在なアという CD をリリースされました。

ゴーギグや音のずらしは、それはもう「見事」の

18 世紀、それは、鍵盤音楽が対位法のくびきか

一言に尽きます。オリジナル楽器によって、古典ら解放され、「ソナタ」という新しい様式を確立し派の作曲家であるハイドンの作品がこんなに自由ていく時代であり、1709 年にクリストフォリが考な息吹で再現されていく姿は、私にとって衝撃で案した「クラヴィチェンバロ コル ピアノ エ フォ

あり、「もう一度この作品と深く向かい合ってみたルテ」がドイツやイギリスで多様な発展を見せ、い」という欲求を起こしてくれました。

チェンバロやクラヴィコードと共存している時代

私が山名さんのテーゼだと感じるのが、クラヴィでした。ハイドン（1732 ～ 1809）は、当にそのコードによる、《ソナタ変ホ長調 Hob.XVI/52》の時代を生きた作曲家なので、鍵盤作品の様式の変演奏です。ベートーヴェン的な響きを先取りして化はもちろん、その創作過程において、どの楽器いるこの作品は、響きの豊かなイギリス式アクショからインスピレーションを得、どの楽器で演奏さンのフォルテピアノを念頭にハイドンが作曲したれることを想定していたかを考えることは、モダ作品であるとされています。だとすると、楽器選

ンピアノの演奏者にとって大変興味深いことであ択のファースト・チョイスはフォルテピアノのはります。

ずです。それを敢えてダンパー・ペダルを持たず、モダンピアノとの構造や発音原理の差異が、響音量が極小さいクラヴィコードで演奏することにきや演奏解釈の違いにどのような形として現れる

ついて、山名さんはこの CD の解説の中で次のよのでしょうか？ この CD で山名さんは、《カプリッ

うに述べられています。

チョト長調 Hob.XVII/1》とシュトルム・ウント・

この曲においては、①音がいつどのようにドラング様式を持つ中期の名作、《ソナタハ短調

切り上げられまた繋げられたのか、②どのHob.XVI/20》、そして、今日最も演奏機会の多い

ようなタイミングで次の音が発音されたの作品と言ってよい晩年ロンドン時代の作品、《ソナか、が重要であり、この 2 点が 18 世紀後タ変ホ長調 Hob.XVI/52》を取り上げ、音楽表現学

半の弦楽アンサンブルのアーティキュレー

会大会の分科会やワークショップでお馴染みのごション法と通底していることが、ペダル効

自身所有の楽器——クラヴィコード、チェンバロ、果を持たないクラヴィコードの演奏によっ

フォルテピアノ——で弾き分けていかれます。

て明らかになるのです。

CD をトレーに置いて再生を始めると、まず各それがどのようなものなのか、それは私がここ

楽器の典雅な音色に心を奪われます。この音色をで語るより、皆様が実際にお聴きになるのが一番聴くだけでも一聴の価値があります。特にクラヴィだと思います。そして最後にこの CD は演奏だけ

コードの豊かな表現力、この楽器を当時の音楽家ではなく、山名さんによって書き下ろされた解説

たちが愛した理由がよく分かります。タンジェン

がまた非常に興味深い読み物となっていることをトの付いた鍵盤を通して、弦との接触や振動を指申し添えたいと思います。

先で感じながら演奏する鍵盤楽器、そしてこの延ALM Records ALCD-9138-4-

定価：2896 円

新入会員紹介

プライバシーに抵触するため内容を伏せています。

-5 -日本音楽表現学会後援コンサート等情報
中村

隆夫さん

札幌コダーイ合唱団・合奏団 CHRISTMAS CONCERT 2014
日

時：2015 年 12 月 12 日（金）19:00 開演

会

場：札幌市生涯学習センター「ちえりあホール」

曲

目：W. A. モーツァルトの作品から《女より生まれし者のうち》KV 72 (74f)《天のお妃さま（Regina coeli）》KV 127

指

｛

揮：中村

隆夫

他

ソプラノ・ソロ：一鐵久美子

  加藤 晴子さん

岐阜聖徳学園大学専任教員によるスプリングコンサート
日時：2015 年３月８日（日）14:00 開演

  亀井 良幸さん

会

場：岐阜市文化センター

趣旨：地域への文化発信，地域と大学との交流

  荒木 善子さん

主な内容：ソプラノ，メゾソプラノ独唱，ピアノ独奏，クラリネット，アンサンブル，作品発表
共 演 者：荒木善子，亀井良幸，村田睦美，加藤晴子，深貝美子，大地宏子，大西隆之

会員による新刊
宮田

知絵さん

故郷

ふるさと—音楽教育 小学校で学ぶ歌 全 24 曲

定

価：本体 1500 円＋税

出 版 社：ファウエム ミュージック コーポレーション

ISBN978-4-9905887-6-2

出版年月：2014 年 8 月
藤原

嘉文さん

西風の記憶〜トロンボーンとピアノのための（2013 年 12 月ドイツにて初演）

出 版 社：KOOWS Edition、http://brass-band.jp/KOOWS-Edition/（オンデマンド出版）
    
定

価：3,400 円＋税（スコア＆パート譜）

出版年月：2014 年 7 月
新山王政和さん

日本の学校吹奏楽を科学する

出 版 社：( 株 ) スタイルノート
定

ISBN978-4-7998-0122-2

価：本体 2000 円＋税

出版年月：初版 2013 年 12 月、第二刷 2014 年 11 月
安藤

政輝さん

箏・三絃・尺八《遠対照譜 『宮城道雄作曲集』

砧》《虫の武蔵野》《都

踊》《比

良》《唐

砧》《若

出 版 社：甲楽出版
定価：700 円〜 1,200 円＋税

出版年月：2014 年 11 月
取り扱い：Amazon 他ネットショップで取り扱い中

-6-

水》

学 会 ロ ゴ デ ザ イ ン 募 集！
日本音楽表現学会ではこの度「学会ロゴ」デザインを公募することになりました。会員のみなさまから広くすばらしいロゴアイディアが寄せられることを期待しています。
１．趣

旨：学会の象徴として、機関誌『音楽表現学』表紙、『大会要項』表紙やポスター、ニューズレ
ターなど、本学会に関係する印刷物、イベント等に使用します。

２．応募資格：日本音楽表現学会会員
３．作品サイズ：自由。10mm×10mm に縮小をかけても鮮明なもの。
４．応募用紙：特定の用紙はありません。
５．応募方法：デザインデータをハードコピーと共に学会事務局宛お送りください。
〒 616-8025 京都市右京区花園土堂町 1-6 music-expression@music-expresshion.sakura.ne.jp
６．応募〆切：2015 年 2 月 20 日（金）７．選考方法：応募作品を NL 2014-No.3 誌上で掲示、会員の投票を参考として理事会で選考、総会で発表・承認。
８．問い合せ：学会事務局

music-expression@music-expresshion.sakura.ne.jp『音楽表現学』vol.13

原稿募集！
学会誌編集委員長

菅道子

以下をご覧の上、ふるってご応募ください。
原稿種別：
投 (1) 原著論文 (Original paper)：音楽の演奏、創作、教育等に関係する研究論文で、学術研究としての形式を備え、独自の知見を示しているもの。
稿 (2) 評論論文 (Review article)：音楽の演奏、創作、教育等に関する独自の見解を論理的に検証するもの。
原 (3) 研究報告 (Short report)：試験的報告、内外諸研究の追試的検討、研究資料の公表、新しい方法の提案など。  稿
(4) 寄書 (Letter to the editor)：研究速報、討論、提案、学会に対する意見など。
依 (5) 展望：今日的な問題に関して、今後の展望を記述したもの。
嘱(6) 解説：特定の主題について、専門外の者にも分かりやすい解説など。
原稿 (7) その他、国際会議参加報告、書評、研究所紹介など。
投稿資格：投稿者および共同執筆者は、その年度の年会費を納入した会員に限る。」（投稿規定３）
執筆要領・投稿方法：『音楽表現学』Vol.11 の巻末、または学会 HP の「投稿規程」をご覧下さい。
投稿書式：投稿時点では２段組でなく、１段組でご応募ください。
投稿〆切：2015 年 5 月 31 日（日）です。
執筆方法：本学会発行『研究論文執筆のしおり』を参考にされることをお勧めします。
引用文献の記載方法：ＨＰに例示しています。
-------------------------------------------------------------------------

本学会では、研究論文・報告等の執筆経験が少ない学会員のために『研究論文執筆のしおり』（2012 年本学会発行）を発行しています。最近入会された会員からはこの冊子の希望が届いていますが、払底しています。そこでニーズに応えるべく、本年度末には『研究論文執筆のしおり増補版（仮）』を発行する予定ですが、それまでの間、参考にしていただけるよう『研究論文執筆のしおり』の中からいくつかの項目を抜粋して次頁に掲載します。

（事務局）
-7-

音楽表現の研究について原稿を書くために
１．研究論文・研究報告と随筆・随想との違いて執筆しようとする主張の独自性が浮かび上がり、原稿執筆の目的は、執筆者の問題意識・仮説・推問題意識が深まると共に、執筆の目的が明確にな論と課題解決・検証の内容と方法、その結果得られる。１本の先行研究から別の先行研究を発見する

た結論を読者に伝え、納得してもらうことである。

こともできる。先行研究の探索は以下のサイトのこの目的は全ての応募原稿の種別に共通している。

閲覧から始める。

この目的を達成するためには、まず、執筆者自身の・「Cinii」（国立情報学研究所（NII) 論文情報ナビゲー

意見・主張があること、それを伝えるための手続き、タ）http://ci.nii.ac.jp/

すなわち全体の構成および各段落と各文章の論理性

・「NDL-OPAC」（国立国会図書館の所蔵資料の検索・が必要不可欠である。研究論文・原稿は、自分の意

申込システム）https://ndlopac.ndl.go.jp/

見や印象を披瀝する随筆や随想とは全く別物である。

・「CiNii Books」（大学図書館収蔵書籍の検索）

随筆にならないためのチェックポイントは以下の３

http://ci.nii.ac.jp/books/

点である。

３．全体構成を考える①気持ちではなく意見が書かれているか。

説明のための文章は、結論や解決すべき問題、問②事実と意見は区別して書かれているか。

題解決法の方向性などを先に延べ、その後に理由や③問題意識の背景、理由、経緯等が書かれているか。

具体的な問題解決の方法を述べるという順序で進め

２．原稿執筆に取りかかる前にられる。そのために論文は次のような構成をとるこ

準備の過程を丁寧に進めることが論理的な原稿をとがが多い。章・項目立てで全体の流れが描けてい書くことに直結する。それは具体的な事象を関連付ることが重要である。

け、それらの事象を説明できる理論を組み立ててい・序論（はじめに）：背景・先行研究→問題提起（仮説）

く過程である。ポイントは次の２点である。

→問題解決方法の予告

１）その原稿で主張したいこととその根拠を箇条書き

・本論：内容と方法によって構成は異なる。この部分にする。主張したいことを明確に言葉で把握するを複数に分割して各項目を焦点化することがよくことが最初の、しかも最も重要な作業である。そ行われる。先行研究について詳細に検討する場合の作業の中で原稿の骨子が浮かび上がってくるだには、この部分の冒頭に項目を設ける。実験研究

ろう。推論や仮説を検証するために必要な項目がや実践研究ではこの部分の冒頭に研究方法・手続

その作業の中で明確になる。主張は、このようなきを記載する。いずれにせよ項目ごとに論拠を譜作業によって説得力を増してくる。

例やデータ等で裏付け、結果に基づいて自分の見なお、原稿を書く中でこの部分に修正を加える必解を示した上で、最終的な結論を導き出す。結論要が出てくるかもしれない。それは、楽曲を練習は結びにもってきてもよい。

するうちにその曲が新しい表情を持ってくるよう・結び：（結論）→内容確認（まとめ）→展望・今後になるのと共通している。そのような場合には必の課題要に応じて修正を加えていくことを勧める。

４．段落について

２）関連する先行研究を収集して閲覧する。主張し論文の各部分は複数の段落によって構成される。

たいことは既に研究が行われている可能性がある。

一つの段落には一つのトピックス。段落の冒頭にはしかし、同じような問題意識の先行研究を見つけその段落の主張を一文でまとめて書き、その後に主てもガッカリする必要はない。それらをよく読ん

張の理由や例証をあげる。末尾でその主張を確認すでみると、問題意識が微妙に違うかもわからない

ることもよい。読みやすい原稿の段落は、結論が先し、検証の方法が全く異なるかもしれない。逆ににきて、枝葉の話題は後ろになっている。このよう先行研究を１）の箇条書きと比較することによっな段落を積み木のように重ねていく。「２の 1)」で述-8-

べた箇条書きと対照させながら作業を進めると論旨のものである。したがって「周知のごとく」「自明を堅固にすることができる。

である」などは無意味である。執筆者の主張を丁５．文章について寧に記述する。独りよがりにならないために、「読者」の顔を想定して書く。自分にとって「当たり前」

各段落は複数の文章によって構成される。一つののことは、他人にとって必ずしも当たり前ではな

文章に複数の主語や述語を含めると文章構成が混乱い。また、ストーリーの展開にさし障りのある説

しやすくなる。読み手にわかりやすい簡潔な文章を

明は、注をうまく利用する。

心がける。わかりやすい文章の書き方の要点を以下

６．原稿を一応書き終えたらに挙げる。
・美文表現に精魂を傾けるのではなく、事実に即して推敲の丁寧に進めることが論理的な原稿を完成さ具体的に記述する。

せることに直結する。チェック・ポイントは次の・箇条書きを適度に利用する。

点である。

・「である調」

・執筆者の主張・意見は読者にとって理解可能だろうか。

・敬語は不要・多数の主張や意見が混在していないか。

・主語述語関係の緊密にして簡潔な文章を重ねる。

・主張・意見は適切な方法で検証されているか。それ・簡潔な文章を適切な接続詞で繋ぐ。なお、「が、」はらは妥当性をもっているか。順序よく配置されているか。

多義的なので論旨が曖昧になる。まず、以下の接続詞に置き換えて考える。

７．完成度の高い原稿は次の要件を満たしている。

(1) 順接の接続詞：そのため（に）、したがって、(1) 独創性：内容に著者の独創性・独自性があること。

そこで、では、まず、等(2) 有効性：内容が音楽表現学の発展に役立つもので(2) 逆説の接続詞：しかし、だが、ところが、にあること。

もかかわらず、等(3) 論理性：内容が明確に記述されていて読者が誤解(3) 並立の接続詞：および、ならびに、また、かつ、等なく理解できるものであること。

(4) 添加の接続詞：しかも、そのうえ、さらに、等(4) 文章表現：句読点の表記法や注・引用文献の書き(5) 選択の接続詞：あるいは、または、もしくは、方、誤字脱字、用語の統一等、

ないし（は）、等

なお、投稿の内容が読者から見て信用できるもの(6) 説明の接続詞：ただし、もっとも、なお、ちなみ、等であることは前提条件であり、著作権に関わるよう・ 用語は統一する。たとえば、「執筆者」と「筆者」

な他人の原稿の無断借用、他学会機関誌や大学紀要が混在してはいけない。全文にわたってどちらか

等における掲載論文の再投稿・同時投稿、人権に抵に統一する。

触する原稿は認められない。

・原稿は、読者に執筆者の主張を理解してもらうため事務局からのお知らせとお願い
１．音楽表現学』Vol.12 刊行 ＆ Vol.13 投稿募集

２．『会員名簿 2014 年度版』発行！

『音楽表現学』Vol.12 をお届けいたします。

〔会員情報フォーム〕へのご登録ありがとうござ

今号は「展望」「書評」「追悼文」など多彩な記事いました。今回、『会員名簿』を同封しています。

を収録することができました。内容の広がりは学

ご登録いただきました内容に変更が生じた場合に会の成長の証しです。

は、必ず速やかに事務局までお届けくださいます

p.7 に記載されているように Vol.13 の投稿締め

ように、お願い申し上げます。

切りは 2015 年 5 月 31 日。皆様からのますます

  ・名簿は学会員の相互交流による研究の発展を目的

活発なご投稿をお待ちいたします。

として隔年発行、内容は会員の申告を基にしています。
-9-  ・記載項目は専門分野は全員記載、所属機関名、メー

Vol.4 〜 Vol.12 は１部 3500 円＋送料

ルアドレス、連絡先。連絡用電話と FAX は非公

大学図書館などへの納入については事務局にお開をご希望の場合には記載していません。また、携帯番号も削除しました。
  ・専門分野の表示は、まちまちでしたので、公約数

問い合わせください。なお、Vol.1 は残部がありません。
５．ニューズレターへの投稿と考えられるところで統一しました。

ニューズレターは会員の交流の場です。音楽表現

  ・本来の目的以外の使用やコピー、会員外の閲覧にに関するご意見、掲載記事に関するご意見などを供することを禁じます。

掲載します。テーマは自由です。皆様のご投稿を   - 回答を寄せられなかった会員については入会時のお待ちします。

専門分野を記載しています。

・ 研究ノート、随想など：図表等を含めて刷り上が  ・名簿が学会員の相互交流に役立つことを願っていり 1 頁以内ます。またそれ以外の目的には使用しないでくだ・ コンサート案内：学会後援のものを掲載します。

さい。プライバシーに触れますので取扱にはくれ

申請には学会 HP の申請フォームをお使いください。

ぐれもご注意をお願いします。

・ 新刊案内・CD/DVD リリース案内：会員による刊行物等の紹介を行います。上梓されましたら購

３．会費納入について

入方法なども含めてお知らせください。

・ 年会費未納の方には、今回「未納年会費納入のお・ その他：所属されている他学会の情報などもお寄願い」を同封しています。学会のすべての活動はせください。

皆様方の年会費で運営されております。機関誌の・ 投稿受付は随時、ワードの添付書類で学会事務局

発行、大会の開催などさまざまな活動に支障をきたすことのないよう、速やかな納入をお願いいた宛にお願いします。

します。納入の際には必ず会員名簿登録のご氏名

music-expression@music-expression.sakura.ne.jp

でお振込みください。

６．学会の会員サポート制度をご活用下さい。

なお、会則により、３年以上年会費滞納の場合

・ 研究発表の場の一つが機関誌『音楽表現学』です。

には「除名」となりますので、ご注意下さい。（行本学会は「日本学術団体」の広報協力団体です。
『音

き違いご送金済みの場合はご容赦願います。）

楽表現学』に論文が掲載されると、大学などでは・ 年会費については『音楽表現学』巻末に「経費関係細則」を掲載していますので、ご参照下さい。
なお、学生会員は、学部生に限られます（会則第「査読付学術論文」としての評価を受けます。年度末などに業績の報告をされる際には、その旨をお記し下さい。

５条）。

・ 大会の口頭発表は、これまでの研究を発信し、そ・ 納入は必ず郵便振替でお願いします。無意識滞納れを参加者一同と共有する場です。会員自身の音対策の一助として、納入後はただちに、右側の「振楽表現の創意や工夫、実践を披露し、その妥当性

替払込請求書兼受領証」(ATM ご利用 の時は「ごを問うワークショップなど、日本音楽表現学会な

利用明細票」) に、納入年度のメモをお残しいたらではの生の音楽表現を含めた発表の機会をご利

だくことをお勧めいたします。なお、学会では原用下さい。

則として改めての領収書発行はいたしておりませ・ コンサート・出版物等の後援または協賛とご案内：ん。

会員による各種演奏、ワークショップ、イベント、＊ 以上、ご不明の点につきましては、事務局までお出版物の刊行などの活動を「後援」「協賛」します。

問い合わせ下さい。

申請には学会 HP の申請フォームをお使いください。

４．『音楽表現学』バックナンバー購入方法

７．「入会申込書」書式

ご希望の方はメール等で事務局までお申し込みく「入会申込書」書式はＨＰからもダウンロードできださい。以下の代金は、到着後郵便振替でお願います。メール本文貼り付け、またはワード文書添します。

付、あるいは郵送で事務局まで送付してください。

会員価格：Vol.2 〜 Vol.3 は１部 1500 円＋送料

なお、「音楽表現学会に期待されること。ご意見等

Vol.4 〜 Vol.12 は１部 3000 円＋送料

はニューズレターの「新入会員の紹介」記事とし

一般価格：Vol.2 〜 Vol.3 は１部 3000 円＋送料て掲載させていただきます。
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日本音楽表現学会第 13 回大会研究発表募集★

沖縄で研究を発表しよう！

発表形態と時間：
・研究発表：会員個人による研究発表 30 分と質疑 10 分

合計 40 分・共同研究：2 人以上の共同による研究発表と質疑内容により 40 分または 90 分

・ワークショップ：実践体験を含むプレゼンテーションと質疑 内容により 40 分または 90 分
・デモンストレション

VTR 作品上映などと質疑  

内容により 40 分または 90 分

発 表 申 込：発表タイトルと発表形態、概要（200 字以内）を下記の様式にしたがってお申し込みください。
概要は本年度から申込みと同時につけていただくことになりました。概要の書き方で審査するわけではありません。発表したいとお考えの内容を簡単に分かりやすくお知らせください。
〆

切：2014 年 2 月 28 日（金）		

昨年も、発表申込〆切に間に合わなかったために、残念な思いをされた方がありました。
みなさま、どうぞお忘れなく！

申込

先：学会事務局 music-expression@music-expression.sakura.ne.jp 宛＊『大会要項』原稿についての詳細は、申込受付後に申込者にお知らせします。

１．氏

日本音楽表現学会第 13 回大会に発表を申し込みます。

名

２．連 絡 先

住

所

電

話

〒

E-mail３．発表形態と題目

該当欄に○をつけてください。

（

）研究発表

題目

（

）共同研究

題目

（

（

）ワークショップ

希望発表時間（） 40 分

（） 90 分

希望発表時間（） 40 分

（） 90 分

希望発表時間（） 40 分

（） 90 分

題目）デモンストレーション題目

４．使用予定機器

該当欄に○をつけてください。
ア）ピアノイ） 鍵盤楽器ウ） 譜面台エ）プロジェクタとスクリーン  オ）CD プレーヤーカ）DVD プレーヤーキ）その他＊ MD の再生はできません。
５．概要（200 字）- 11 -

日本音楽表現学会第 13 回沖縄大会ご案内
沖縄で音楽表現について共に語り合おう！
・基調講演：毎年「日本音楽表現学会」ならではの刺戟に満ちた講師と内容。沖縄ではなにが飛び出すか！
・シンポジウム：基調講演に引き続き、テーマを多角的に捉えてユニークな見解が次々と表明される！
・学会企画パネル・ディスカッション：ワークショップが 10 回を数え、沖縄大会から新規企画が始まる！
・サロン：専門・関心を同じくする仲間との語り合い、互いに高め合おう！
・研究発表、共同研究、ワークショップ、デモンストレーション：自分の研究を持ち寄って成果を問うてみよう！

会

場：沖縄県立芸術大学（〒 903-8602 沖縄県那覇市首里当蔵町 1-4）

会

期：2015 年６月 20 日（土）、21 日（日）実行委員長：小西潤子
会場へのアクセスと宿泊：
最寄りの空港から那覇空港へ。ホテルの宿泊付き格安早割航空券がお薦めです。
ホテルの宿泊付き格安早割航空券がお薦めです。
ロケーション：首里城守礼門から徒歩５分、那覇中心部から５km 程度。

大学正門ではシーサーがお出迎え

首里当蔵キャンパスへのアクセス：
那覇空港からはモノレールが便利です。那覇空港駅より首里駅まで約 35 分

県庁前駅より 14 分

首里駅より徒歩約 10 分 首里城方面に向かい、龍譚通りをローソンの角、当藏交差点を左、すぐ。
レンタカー、バスも利用可能です。

2014 年度役員一覧
会
長： 安藤 政輝
副 会 長： 後藤 丹 小西 潤子
事 務 局 長： 奥忍
財 務 局 長： 小畑 郁男
理
事： 豊田 典子（事務局担当）
木下 千代 藤原 嘉文（総務担当）
應和 惠子（会計担当）
編集委員会：
委員長 菅 道子
副委員長 中村 隆夫
委員 小野 亮祐 澤田まゆみ
志民 一成 曽田 裕司
選挙管理委員会：
委員長 中 磯子
委員 鈴木慎一朗 西野晴香
監事：海津 幸子 谷口 雄資
会長諮問会議 ：草下 實
佐々木正利
杉江 淑子
安田 香
参
事：似内裕美子 松井 萌
近藤 晶子

編集後記
早いものでもう師走。まほろば大会で決議された新しい体制での理事業務もはや半年になります。
新米理事の私など、飛び交うメールに右往左往の日々ですが、学会のために少しでもお役に立てればと思っております。新しい組織については本誌
p.2 に詳しく書かれておりますが、「音楽」そのものを本音で語り合える場であることが本学会の素晴らしいところだと、私は思っています。組織体制が強化されても、この良さは永遠（！）です。
この点を大切にしながら学会がなお一層発展していくように願っております。
学会ロゴデザイン募集、『音楽表現学』原稿募集、第 13 回大会（沖縄）研究発表募集と盛りだくさんです。多くのみなさんのご応募をお待ちしております。

- 12 -（藤原嘉文）