『地域研究』一三巻二号 特集へのコメント

地域研究 が照射する映画

本 号 の 総 特 集「混 成 ア ジ ア 映 画 の 海

時代と世界を映す、にもかかわらず （あるいは、だからこそ、と言うべきか）書き手に、映画の専門家と言える人はほとんどいない。

だがむしろいま問われているのは、映画とは何か、というは問われても「映画」の定義の方は問われたことがない。とだ。けれど不思議なことに、地理的な「アジア」の定義スラエルの作品も上映の対象となるのか、といった類のこ時代と世界 を映す鏡﹂に寄せて鏡」は、アジア映画をめぐるこれまでの言説に欠落していこ と の 方 で は な い か。 映 画 が 誕 生 し て 一 世 紀 強 が 過 ぎ た︱︱総特集﹁混成 アジア映画の海たものを照射しながら、アジアの映画を見るまったく新し

今、その定義がついに揺らごうとしているようにも見える暉峻創三

い歓びと意義を教えてくれるものとなった。狭義の地域研からだ。

映画というメディアをめぐっては、さまざまな定義付け

究 者 の 範 囲 内 だ け で な く、 映 画 批 評 家 や 広 く 一 般 の 映 画
ファンも、アジア映画とその拠って立つ地域・世界に関すログラム・ディレクターとして取材を受けたり、製作サイアジア映画を主に扱う映画祭、大阪アジアン映画祭のプから対象を写しだせること……。しかし筆者は、映画の最れていること、劇場で映写されること、多様な角度・距離きを写せること、三五ミリを中心としたフィルムで撮影さがなされてきた。視覚聴覚を総合した芸術であること、動ドの人間と話していると、しばしば「アジア映画」としても 興 味 深 く、 奥 深 く も あ る 特 徴 が、 一 個 人 の ポ ケ ッ ト マる新たな視座を獲得することだろう。

認められる範囲に関して質問される。たとえばトルコやイ271

せがちなほどには作者は権力者として君臨できない。映画られようと、実のところその「監督」という呼称が想起さ得ないできた映画は、どんなに監督が作家として祀り上げ大勢の人々に鑑賞される前提のもとでしか作品を成立させ必要とし、それゆえ一般的に文芸や美術や音楽より遥かにと、大掛かりな人員と、個人で賄える範疇を超える資金をな い も の だ、 と い う 点 に あ る と 考 え る。 大 掛 か り な 装 置と後に総括されるのかもしれない。とはいえ、そうした時代

めて、こうした映画の定義が初めて見直しを迫られた時代、することで世界中の人々に視聴されえるようになった点も含は、それをスクリーンに映写することなくネット上にアップピューターでこなすことができるようになった二一世紀初頭

登 場 し、 編 集 等 ポ ス ト・ プ ロ ダ ク シ ョ ン ま で 個 人 用 コ ン

は あ る ま い か （一 方、 小 型 軽 量 で 安 価 な デ ジ タ ル カ メ ラ がの自由裁量では完成・完結し難い特質に由来しているので映画と切り結ぶ必然性も、第一には映画のこうした一個人という書物が映画を特集する正当性、もしくは地域研究がは、監督の意図を越えて、しばしば資本や大衆や国家の欲の「映画」も、また地域研究の対象たり得るだろう）。

ネーや労働だけでは作りだすことも見てもらうこともでき望に支配され、またその破格に多数の人々に見られる存在

全体を通読する限り、本特集は必ずしも以上のような映性ゆえに、社会のタブー、検閲等とも折り合いを付けざるをえない。しかし、そこに映画という作品を作ることの、述 の よ う な 映 画 の 定 義 も 含 ま れ て い る）を 指 摘 し て い る そ画の定義を全執筆者に意識させた上で原稿を募ったものでの視点が、自然と多くの寄稿者から共通して滲み出るもの他にはない困難も含めた面白さ、特質がある。大阪アジアとはいえ映画をめぐるこの定義は、筆者独自の見解といとなった。その意味で、本特集は意外にも、まずは地域研はないことも明らかだ。けれど地域研究に携わる者が寄稿うわけではない。たとえば映画史は、映画の起源を、その究について以上に、映画とは何なのかを改めて考えさせる者の多くを占めるこの特集では、その巻頭で山本博之氏が撮影技術的な発明者であるエジソンではなく、彼にやや遅触発性に満ちている。それが、数多のアジア映画本と本書

ン映画祭は、作品の国籍よりも、こうした意味合いにおいれてフィルムを大スクリーンに上映することによって多数を大きく分け隔てる第一の価値だ。特集へのコメントを、て「映画」であるかどうかの方にややこだわった映画祭との人で一緒に見る仕組を作り上げたリュミエール兄弟に求映画というメディア自体の特徴としての混成性 （そこに前めるのが通説となっている。この考え方の背後にも、間違些か長すぎたかもしれない映画の定義をめぐる前置きで始して設計している。

いなく前述のような映画認識がある。そして『地域研究』272

めてしまったのも、読み終えて最初に駆られた衝動がローバル化の軌跡」は、二〇年代上海映画の時代から今日う。けれど本特集所収の劉文兵論文「中国映画におけるグ～』 は、 こ う し た 認 識 の 上 に 成 立 し た 最 近 の 代 表 例 だ ろ

映

画とは何なのかを改めて考え、原点に返って定義することにいたるまで伝統的に中国映画人が「外」を意識し、「外」だったからだ。
本書はアジア映画として、日本からパレスチナ、イスラに打って出ざるをえなかった歴史を語る。その着眼点の上香港映画に、その一つの黄金時代、八〇年代香港ニューエル、そしてトルコにいたるまで相当に広範な範囲を、世ウェイブの時期から魅惑されてきた我々は、香港映画＝広に、 サ イ レ ン ト 時 代 の 中 国 映 画 か ら 張 芸 謀 ら 第 五 世 代 作家論といったものになりがちだ。この特集でもしばしば歴東語という固定観念にとらわれ、それが香港映画の本来あ品、さらにはインディーズ系作品まで、監督の美学や製作史が語られ、また一部に作家を切り口とした論文も掲載さるべき姿だと考える傍ら、ついつい現在の北京語が幅を利界的にはほとんど映画の生産国として認識されていない地

れ て い る が （た と え ば 野 澤 喜 美 子「病 と 不 自 由 な 身 体 ――

か せ 始 め た 状 況 を 悲 し ん で し ま う。 し か し 西 村 正 男 論 文

域まで含めて網羅したものとなっている。こうした網羅的自由を渇望する映画人・蔡明亮」、山本博之「混成社会にお「香 港 映 画 史 再 考 ―― 言 語 の 視 角 か ら」 で は、 伝 統 的 に体制だけから見ると相互に相容れず、対立し合っているよ

け る 約 束 ―― ヤ ス ミ ン・ ア フ マ ド 作 品 の 魅 力」）
、それらでけっして広東語単一言語で作られてきたわけではなかったなアジア映画の書物では、えてして切り口が各国ごとの映さえも通常の映画史や作家論の類とは趣を異にする。他の香 港 映 画 の 歴 史 を、 一 方 で 香 港 生 ま れ 香 港 人 の 人 口 比 率

うにさえ見えた作品たちが一線上に並置されていく。

掲載論文も併せて、寄稿された多くが映画の内側だけに止を、他方で海外市場の重要性をも視野に入れながら見てい画史、そしてその国を芸術的に代表する監督についての作

まった論ではなく、地域社会のあり様・歴史とその土壌のとしながら導かれる結語には、中国映画における「外」を上に「混成的に」成立する作品・作家、という視点に貫か語った劉文兵論文と奇妙に饗応しあうものがある。同時にく。「そもそも香港映画は閉じられた世界ではなかった」

たとえば中国映画について、海外にいる我々はその中国れているからだ。
国内だけでも無尽蔵で無限大に見えるマーケットを羨まし語も含めて言語の観点から多様性を見た加藤浩志論文「銀それは、台湾映画に、国語、台湾語、さらに原住民の部族
SAY YESがる。フジテレビが、日本市場は二の次に置いて中国市場を狙って製作した『１０１回目のプロポーズ～

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いて歴史上どんな広東語映画をも上回る興行成績を記録しで紹介されている『あの頃、君を追いかけた』が香港におるのは、『シュリ』『ＪＳＡ』といった国際的代表作以上に見えてくるもの」と題された李建志論文で熱く語られてい上げられている。韓国なら、「映画の中の北朝鮮表象から

英 雄 た ち」）と い っ た 作 家 と そ の 作 品 が 重 点 を 置 い て 取 りた事実は、香港における、歴代映画制作者だけでなく現代『ＳＰＹ リ・チョルジン』『踊るＪＳＡ』『ラブ・インポッ

幕に多様な社会を描きだす」とも響きあう。その結末近くの映画観客の側にも認められる多言語享受力を示す例とし
シブル

民族、宗教、国家の思惑も混じり合う場として見る姿勢が（前出の山本巻頭言）場、さらには観衆、惑が混じりあう」

して作るものとして見るのではなく、「複数の制作者の思映画を、俗世から隔絶した天才的作家が単身全権を行使の森』のトラン・アン・ユンについては軽く触れるのみで楽としてのサーカスと映画」）。ベトナムでは、『ノルウェイ

同志は空を飛ぶ』といった作品を紹介する（「人民大衆の娯様」サーカスに注目し、『陽気な舞台』『サーカス広場』『金だ。また門間貴志は北朝鮮における「映画と並ぶ娯楽の王恋 の 統 一 戦 線』 と い っ た「Ｂ 級 映 画」 に つ い てて、西村論文を図らずも補足するものともなっている。

光る本特集では、具体的に取り上げられる監督、作品でもター、ダスティン・グェンのことだ （坂川直也「革命イデ

終 わ ら せ た 後、 紙 幅 を 割 い て 語 ら れ る の は 新 世 代 人 気 ス

たとえばインドネシア。アジア映画を網羅的に総括する

部分的にしか各論文には言及できなかったが、以上のよオロギーから夢と笑いへ――Ｂ級映画都市サイゴンの復活」）。

画期性が際立つ。
書物なら、通常重点的に取り上げられるのはガリン・ヌグ

うに、本特集には映画の内側の世界の言説からは語り落とロホ、次いでリリ・リザといった監督たちだ。本特集でもそれらの作家への言及・分析はあるが、それに劣らずハヌいうものに独自な本質を真正面から考察させる映画学の書されがちだったこと、気付かれなかった視点が多数盛り込としても、一級の総特集となっている。地域研究者の中にまれ、純粋なアジア映画の書物としても、ひいては映画と多にない）の『愛の章』（西芳実「信仰と共生――バリ島爆

は、どうやら映画を語ることにある種の後ろめたさを感じ監督の一人だが、海外の国際映画祭等で紹介されることは滅発 テ ロ 事 件 以 降 の イ ン ド ネ シ ア の 自 画 像」）
、エドウィンのる向きがあるらしいことも本書を読んでいて感じられた

ン・ブラマンチョ （現代インドネシア映画界で最も売れっ子（篠 崎 香 織「継 承 と 成 功 ―― 東 南 ア ジ ア 華 人 の『家』 づ くが、 そ も そ も 混 成 的 な メ デ ィ ア で あ る 映 画 は、 他 の 芸 術『空を飛びたい盲目のブタ』『動物園からのポストカード』
り」、 西 芳 実 前 掲 論 文、 お よ び 同「世 界 に さ ら さ れ る 小 さ な274

ジャンル以上に他分野からの言論を歓迎するものでもあるはずだ。大阪アジアン映画祭では、昨年より京都大学地域研究統合情報センター他との共催で、アジアの映画作家を交えたシンポジウムを開催している。昨年の回のパネリス
ト と し て 登 壇 し た マ レ ー シ ア 映 画『イ ス タ ン ブ ー ル に 来ちゃったの』の監督バーナード・チョーリーは、大阪を去る際、ズボンのポケットから丸められたメモ用紙を出して筆 者 に 見 せ て く れ た。 当 の シ ン ポ ジ ウ ム の 際 の メ モ だ。
「自分の映画がこんな風に解釈できるとは、こんな構造を持っていたとは、今まで知らなかった。これほど刺激を得られた体験は初めてのこと。だからこのメモは大事に保存しておくんだ」と彼は言った。きっとその体験は、今後の彼の創作物のなかにも活かされていくことだろう。特集冒頭の座談会で女優・プロデューサーの杉野希妃も示唆しているように、映画と地域研究の関係は、映画があってそれを研究者が解釈するという方向性だけではない。本書の刊
行や、そこでの座談会、そして映画祭シンポジウムのような形の出会いの機会を増やすことで、逆の方向性、すなわち研究者の研究内容が監督の次なる映画に何がしかの創作的な影響を与えるという関係の仕方も十分にありえるだろう。混成的であり続けてきた映画は、地域研究者の積極的な参加でその混成性をますます高められる日を待ってもいるのだ。

◉著者紹介 ◉

①氏名……暉峻創三（てるおか・そうぞう）。
②所属・職名……映画評論家、大阪アジアン映画祭プログラム・ディレクター。
③生年・出身地……一九六一年、東京都。
④専門分野・地域……映画、アジア映画、批評、映画祭ディレクション。
⑤学歴……法政大学文学部哲学科卒。
⑥ 職 歴 ……映 画 評 論 家（ 一 九 八 〇 年 代 中 盤 〜）、 東 京 都 立 大 学（ 首 都 大 学 東 京 ）非 常 勤 講 師（ 一 九 九 一 〜 二 〇 一 三 年 ）、 日 本
大学芸術学部非常勤講師（二〇一四年）（この間、明治学院大学、多摩美術大学、岡山大学等でも短期的に非常勤）、東京国際映画祭〈アジアの風〉部門ディレクター（二〇〇二〜〇六年 ）、 Ｎ Ｈ Ｋ ア ジ ア・ フ ィ ル ム・ フ ェ ス テ ィ バ ル・ ア ド バ イ
ザー（二〇〇七〜〇九年）、香港国際映画祭ＨＡＦ（香港＝アジア映画投資フォーラム）インターナショナル・アドバイザー（二〇〇七年〜）、大阪アジアン映画祭プログラム・ディレク
ター（二〇〇九年〜）等。
⑦現地滞在経験……なし。
⑧研究手法……一 人 の 突 出 し た 才 能 よ り、 多 数 の 傑 作 が 同 時 出現している地域に注目する。
⑨所属学会……なし。
⑩ 研 究 上 の 画 期 ……一 九 八 〇 年 代 中 華 圏 に お け る ニ ュ ー ウ ェ イ
ブ映画の台頭と、その世界的受容。
⑪ 推 薦 図 書 …… 丸 山 圭 三 郎『 ソ シ ュ ー ル の 思 想』（ 岩 波 書 店、一九八一年）。言語学（言語学者）の解説書の体裁を借りて、世界の構造と本質を教えてくれる本 。

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