寄稿
映画の都のまちづくり

前大阪市港湾局理事
真田

１ 映画の都幸直

め、世界初の映画の一般公開と認められている

オーギュストとルイのリュミエール兄弟が（後述するエジソンのキネトスコープを、世界発明したシネマトグラフが、観客の前で動く映初とする説も一部である）。リュミエール兄弟

像をスクリーンに映したのは、1895 年のパリのの偉業は、リヨンの地下鉄駅名（リュミエール

オペラ座に近いグラン・カフェの地下サロン。

駅）や駅前のモニュメント、工場跡のリュミエ

このときの映像は、南フランスの「ラ・シオタール博物館で称えられている。
（写真 1）

駅への列車の到着」やリヨンのリュミエールがパリ随一の奇術師で劇場を経営するジョル

経営する「工場の出口」など、わずか 1 分間のジュ・メリエスは、屋外の実写では気候の影響

実写映像だった。それでも当時の観客には、スで本格的な映画を撮ることが難しいと、1897

クリーンから煙を吐いて迫ってくる列車や、仕年に自宅の庭にガラス張りの映画スタジオ（幅

事を終えて次々と工場から出てくる従業員の7 メートル×奥行き 17 メートル、当時スタジオ

姿は、大きな驚きであった。このころ、静止画という言葉はなく“演技のアトリエ”とか“撮像を連続して映し、網膜の残像現象で動いてい影のアトリエ”と呼んだ）を作り、ストーリー

るように見せる装置がいくつか発明された。なのある「月世界旅行」（1902 年）を製作した。

かでも撮影機と映写機を兼ねたシネマトグラ

これは、スタジオでトリック技法により映像を

フは、いまの映画のように映像をスクリーン上

創作した世界初のＳＦＸ映画で、娯楽性を高めに映し、同時に多くの人が見ることができたたて商業化への道を開いた。
（写真 2）

写真 1 リュミエール駅の前に兄弟の大きなモニュメント写真 2 カンヌのウォール･ペインティングに「月世界旅行」などのシーン

アメリカでは、1893 年にトーマス・エジソン会社（メジャー・スタジオ）が生まれた。1920

が、箱の中の動く映像を穴からのぞき見るキネ

年代には、
ハリウッドの人口は10 万人を越え、

トスコープを発明した。しかしこの装置は、一主要な産業が映画となり、映画会社のオフィス

人ずつしか見ることが出来ないため、エジソンや映画スタジオ、映画館、百貨店、学校、俳優はすぐにスクリーン方式に乗り換えて、関連すや監督の豪華な屋敷が集まり、華やかな「映画る特許のほとんどを確保した。独立系の映画人の都」が生まれた。この様子は、ハリウッドのは、エジソン社の特許の制約が厳しいシカゴや豪邸に住むサイレント時代の女優が、カムバッ

ニューヨークを逃れ、西海岸に新天地を求め、クを夢見て売れない脚本家と共同生活をおく

カリフォルニアの丘陵を切り開いたハリウッ

る「サンセット大通り」（Sunset Boulevard、ドの分譲地を見出した。ハリウッドは 1910 年

ビリー･ワイルダー監督、1950 年）で見ることに、ロサンゼルス市に編入されたが、ここにはができる。

映画製作に必要な明るい太陽、広い敷地、安い1980 年代後半から、情報化やデジタル技術が労働力がそろっていた。1911 年にネスター社が、著しく進み、メディアや電気メーカーなど異業

ハリウッドで初の映画スタジオをサンセット

種も交えた映画会社のＭ＆Ａが頻繁にあり、映大通りに面してオープンし、次いでユニバーサ

画スタジオがハリウッドから郊外に移転し、海ル、パラマウント、メトロなどが、ハリウッド

外での映画製作も増えた。

とその周辺に進出した。
1916 年にＤ.Ｗ.グリフィスは、自らの脚本と監督で、4 つの異なる物語が、異なる時代と場所で同時進行 （古代都市のバビロン、キリス
トの住むナザレ、シャルル 9 世下のパリ、現代のアメリカ）する長編映画「イントレランス」（Intolerance）を製作した。グリフィスは、
オープンセットで巨大なバビロンの宮殿を作り、クローズアップ、ロングショット、カット
バックなど新しい技法で撮影し、「動く映像の最初の芸術家であり、かつて誰も見ることのできなかった世界をスクリーン上に再現した最初の人物」と称えられている。ここから映画は、
それまでの安っぽいショート・フィルムの見世物から、映像表現による新しい芸術と認められた。
映画のステイタスが高まると、豪華な「映画

写真 3 ハリウッド･ハイランドにはバビロンの門など様々な映画の仕掛け宮殿」と呼ばれる映画館が建てられ、専属俳優「映画の都」の復活をめざすロサンゼルス市は、の映画スターが生まれ、さらにトーキー映画が大手の商業デベロッパーと組んで、16 年かけて一般化し、製作・配給・興行を一手に行う映画

ハリウッド通りに面した一角を再開発した。

2001 年に、映画館、劇場、ホテル、レストラン、と記した銘板（1953 年作）を残した。(写真 4)

ショップの複合エンターテイメントビル「ハリウッド・ハイランド」が完成し、バビロンの門
がビルのデザインに蘇り、42 年ぶりにアカデミ
ー賞の授賞式がハリウッド(コダック・シアター)に戻り、観光客は「ＨＯＬＬＹＷＯＯＤ」の看板を背に記念写真が撮れるようになった。
(写真 3)

２ 住み心地よき都市
リュミエール社は、映画の普及のため世界の各都市に撮影兼映写技師を派遣して上映し、並行して新しい映像を手に入れるため、各地の風景や生活模様を撮影した。京都出身の実業家・
稲畑勝太郎は、かつてリヨンの工業学校留学中にオーギュストと同級生だった縁で、1896 年に

写真 4 南街会館は 2006 年に建替り「東宝南街ビル」に銘板が引き継がれた

渡仏してシネマトグラフやフィルム、日本の興行権を取得し、リュミエール社のコンスタン・

大阪は 1889 年に市制を施行し、1915 年に巨ジレルを伴って帰国した。1897 年 1 月に、京都費を投じた大阪港築港事業が竣功し、1920 年代

電燈株式会社の中庭でシネマトグラフの試写に対中国貿易で日本一の輸出港となり、多額の実験を行い、2 月に大阪に移って難波の南地演

貿易黒字を計上した。これを梃子に、1919 年の舞場で、千日前の興行師・奥田弁次郎の協力で、大阪市区改正設計、1921 年の第一次大阪都市計

日本初の有料の映画興行を 1 週間行った。

画事業、1928 年の綜合大阪都市計画で街路、運染工場などを経営する稲畑は、後に映画興行

河、公園・緑地、下水道、土地区画整理を、まの権利などを横田商会に譲って映画界から離た 1925 年に高速鉄道（地下鉄）4 路線の都市計

れ、1922 年に第 10 代の大阪商工会議所会頭に画を定め、封建時代の街並みを近代都市に改造

就任した（1934 年まで在職）。稲畑は、シネマした。このころ、大阪市助役を経て市長に就任

トグラフの取得を振り返り、「ヨーロッパの文した関一（在職期間：助役 1914～1923 年、市化を日本に紹介するのは、静止写真で見せるよ

長～1935 年）は、都市計画を「住み心地よき都

りも、このシネマトグラフによるのが最も適当市を建設するための骨子となるもの」（関一「住だと思った」と述べている。東宝社長の小林一宅問題と都市計画」）と考え、ゆとりある都心

三は、南地演舞場跡地に南街会館を建てるとき業務地とすぐれた住環境の郊外住宅地のあるに、文献で映画興行のことを知り、奇しき因縁

都市をめざした。御堂筋は、難波と梅田の両鉄と思って、「日本に於ける映画興行の発祥の地」

道駅を結ぶ現道を拡幅し、かつ地下に高速鉄道

を通して郊外と結ぶ計画であった（江坂～梅田

4 列の銀杏並木や街路灯が整備された。また沿～難波～我孫子間）。この計画は、国費の投入

道の建替えで、不燃化や高層化が進み防災性ががほとんど望めないなかで、幅 3 間（5.4 メー

高まり、壁面の統一や優れた意匠のファサード

トル）の現道を 24 間（43.6 メートル）と大幅で近代都市美を作り出した。大阪ガスビルに拡幅するため、多額の整備費の 3 分の 1 を受（1933 年）
、大丸百貨店（1922～33 年）、そご

益者負担とした。多くの土地所有者は、立ち退う百貨店（1935 年、2005 年建替、現大丸百貨

きや費用負担を強いられ、関は市議会から「御店）、
南海ビルディング
（高島屋、
1930～32 年）、

堂筋の土を一尺掘ると、あなた自身の墓穴を一阪急ビルディング（1929～36 年、建替工事中）

尺掘ることになる」と迫られたが、「大阪市民は、主たる用途と展示場、映画館、食堂などがの生活が少しでもよくなることであれば、それある複合用途の建物で、そこでは競うように西が私の墓穴となっても致し方がない」と応じて洋の芸術、生活様式、食習慣、エレベーター・事業を進め、在職のまま病没した 2 年後の 1937

冷暖房などの先進技術を紹介した。地下鉄は、年に完成した。

梅田と難波の間は 1938 年に供用したが、郊外の住宅地化をめざした延伸は遅れ、戦後の高度

御堂筋の完成で、都心の交通手段が水運から陸上主体になり、意匠に優れた淀屋橋や大江橋、成長期になった（江坂までが 1970 年、我孫子までが 1987 年に供用）。(写真 5、6)

写真 6 ブラック・レインでオートバイが疾走した
阪急ビルは都市再生特別地区で建替工事中
写真 5 もとは映画宮殿の松竹座(1923 年)は1997 年に同じファサードで建替大阪は、ハリウッドが「ブラック・レイン」

３ 都市味到（Black Rain、リドリー・スコット監督、1989

江戸時代の大阪は、全国各地から商人や物資年）で日本初の本格的なロケをした都市で、が集まり、中之島を囲む川沿いに雑喉場魚市場、

2000 年には官民でロケ誘致を強化するため、フ

堂島米市場、天満青物市場があった。井原西鶴ィルムコミッション「大阪ロケーション・サー

の「日本永代蔵」などをもとにした「大阪物語」

ビス協議会」を設立した。2001 年には、「ユニ

（吉村公三郎監督、1957 年）は、貧農から両替

バーサル・スタジオ・ジャパン」を臨海部にオ

商に立身出世したが、最後には破滅する大阪商

ープンし、毎年約 800 万人が来場するハリウッ

人が主人公で、蔵屋敷や米市場のある中之島に、ド映画のテーマパークが定着した。2009 年 4

大量の米俵が荷揚されるのがファースト・シー

月に、大阪大学総合学術博物館のミュージア

ン。40 年後の「大阪物語」（市川準監督、1999

ム・セミナー「昭和 12 年のモダン都市へ」で、年）は、売れない夫婦漫才師と娘の物語だが、観光映画「大大阪観光」（大阪市電気局及び産全編を大阪でロケをし、大阪の庶民や街並みも業部製作、1937 年）を上映し、当時のパンフレ

主役のような映画。

ット、広告、報道写真を展示した。この映画から、関市長の時代に「モダン都市」に変貌を遂げる原動力が、御堂筋や地下鉄、大阪港、電気科学館などであったと分かる。2011 年 7 月には、大阪のミニ・シアター「シネ・ヌーヴォ」が、「浪花の映画大特集」のテーマで「浪華悲歌（エレジー）」（溝口健二監督、1936 年）から「大阪物語」（市川準監督、1999 年）まで、60 年余の間に製作された 50 本の映画を、一挙に上映した。
「わが町」（川島雄三監督、織田作之助原作、1956 年）は、大正から昭和を逞しく生きぬく大阪人の物語で、御堂筋が大阪を代表する都心の

写真 7 湊橋付近は観光船が水面を、ビルや高速道路が空を覆う

ビジネス街で登場する。しかし、平成になり沿道建物の 1 階から業務系用途が抜け、入れ替わ

堂島川と土佐堀川が合流する中之島の西端りに小売商業が入るなど変化が起きている。御に、4 つの橋が架かっているが、その一つが湊堂筋の高いステイタスを引き続き維持するに橋。戦後間もない貧しい時代に、湊橋の下に係は、風格ある景観を保ちつつ、時代を先取りし留された一艘の廓船に住む姉弟と、河岸のうどた機能を取り入れる必要があり、過去の映像とん屋の子供とのひと夏の出会いを、モノクロ映

時代背景をいま一度振り返ることで、その道筋像で描いたのが「泥の川」(小栗康平監督、宮が見えてくる。

本輝原作、1981 年)。2011 年 6 月に、湊橋の橋詰に地元有志が、「泥の川」の文学碑を建立したが、碑文に映画の話は出てこない。湊橋付近

は既にビルが建ち、高速道路が通っており、映京都では、稲畑から映画の権利を譲り受けた画は名古屋の中川運河にオープンセットを組

横田商会が、1910 年に京都初の二条城撮影所をんで撮影した。(写真 7)開設し、映画監督兼プロデューサーの牧野省三

中川運河は、名古屋港と名古屋駅付近（笹島とスーパースターの尾上松之助のコンビが、貨物駅）を結ぶ運河で、名古屋港への物流動線「忠臣蔵」を手始めに数々の映画を製作した。

の確保と背後地の工業開発を目的として、1932

映画の黄金時代の 1950 年代には、太秦にある年に全体が完成し「東洋一の大運河」と呼ばれ多くの撮影所が、近くの大覚寺、天竜寺や桂川た。この区画整理事業を進めたのが、都市計画などで、盛んに時代劇映画のロケをした。しか愛知地方委員会技師の石川栄耀で、中川運河をし、テレビの普及や娯楽の多様化で映画の製作

開削し、その掘削土を利用して両岸の工業地を本数が減り、撮影所はテレビドラマの製作や貸造成した。当時の法定都市計画は、このようなしスタジオへ移行し、さらに多くは閉鎖を余儀

産業開発を主眼においていたため、石川は「日なくされ、松竹京都映画撮影所と東映京都撮影

本の都市計画は未だ生活のデティルには突っ所が残るのみとなった。

込んで居ません」と断じ、独自に都市美運動、

東映は、1975 年に撮影所の一角を東映太秦映

商店街・盛り場研究、啓発や教育用の出版・映画村として一般に開放し、時代劇のオープンセ

画製作などに関心を広げた。その思いは、「手ットを利用した、映画やテレビドラマの製作の段としては区画整理。精神としては小都市主義。

様子を公開している。かつて時代劇の衣装を着態度としては都市味到。
」（都市創作宣言、1929

た役者が闊歩した通りは、1971 年に大映通商店

年）で、都市を十分に味わい良く知ることを旨

街と名を改めて撮影所とともに歩んできたが、としていた。

1986 年に大映京都撮影所が閉鎖されたため、商名古屋で最初にシネマトグラフが公開され店街が独自にその記憶の継承に努めている。こたのは、1897 年 4 月の中区桶屋町の新守座。京こに事務所をおくＮＰＯ「京都の文化を映像で都では、大阪に先立つ 1897 年 1 月にシネマト

記録する会」は、2011 年 7 月に牧野省三の像、グラフの試写実験が、神戸では 1896 年 11 月に

尾上松之助の墓所、多作のシナリオ作家かつ監

下山手の神港倶楽部でキネトスコープが公開督の伊藤大輔の「熱眼熱手」の碑などを巡り、されており、西日本の主要都市にほぼ同時期に活動弁士付き無声映画「瞼の母」（稲垣浩監督、映画が紹介された。この後、常設の映画館が道1931 年）を見る「太秦キネマ散歩」
を主催した。

頓堀、新京極、新開地、大須などの「盛り場」

日本政府は「クール･ジャパン」の一環で、アに開業し、撮影所は広い敷地が確保しやすい郊

ニメの海外進出を支援しているが、そのキャラ外にできた。しかし、当時の低い技術水準によ

クターの多くはメイド・イン・ジャパンと気づる失火、有名俳優や監督による独立プロの設立、かせない。時代劇は、日本の伝統や文化の中か

多額の設備投資と映画ビジネスの不安定、関東ら生まれ、様式美に満ちており、時代劇もあわ大震災による東京の撮影所の被災、などが契機

せて海外マーケットをつかんでこそ、日本のソとなり、撮影所の再編、統廃合がしばしばあり、

フトパワーが高まる。(写真 8)

その痕跡をいまの都市内に見つけるのは難しい。

写真 8 かつて撮影所があった等持院の牧野省三の像の前の太秦キネマ散歩の一行

写真 9 今津線･小林駅には「阪急電車」の「討ち入りは成功したの」の台詞の余韻が残る神戸は、阪神淡路大震災で落ち込んだ観光客

４ 都市百年の大計をフィルム・ツーリズムで回復するため、2000

1933 年に都市計画東京地方委員会に転じた

年に神戸フィルムオフィスを設立し、「ＧＯ」

石川は、当時の満州に長期出張して、大連駅前（行定勲監督、2001 年）で日本初の地下鉄線路に劇場、茶荘、市場などが複合した連鎖街を見

内のロケを可能にし、フィルムオフィスの実力て、このような「盛り場」が都市に必要との思を発揮した。京阪神の 3 都市は、ともに日本のいからスケッチを残した。大連では、1920 年代「映画発祥の地」を名乗り、ハリウッド映画のに大連駅の移転新築と駅前の商店街が計画さテーマパーク、時代劇映画製作の継承、強力なれ、1930 年に通称｢連鎖街｣が先行して完成し、フィルムコミッションと、特色ある取り組みを

1937 年には大連駅も完成した。連鎖街は、1 階進めてきた。最近は、ベストセラー小説を映画が店舗、2・3 階が住宅の建物が、大小の道路に化した、「鴨川ホルモー」（本木克英監督、万城

面して鎖のように連なり、中には映画館の「常目学原作、2009 年）、「プリンセス・トヨトミ」

盤座」もあった。1906 年に南満州鉄道総裁に就（鈴木雅之監督、万城目学原作、2011 年）、「阪任した後藤新平は、大連に新進の技術者を集め

急電車」（三宅喜重監督、有川浩原作、2011 年）て帝政ロシアの計画を発展させ、近代都市を建で、小説の舞台の京都、大阪、神戸及び阪神間設した。大連は、中心部に放射環状の道路網とのまち全体がロケ地になった。映画では、フィ

アカシア、ポプラ、ヤナギの並木、ラウンド・ルムコミッションが協力し、多数の市民がエキ

アバウトの周りに洋風のホテル、銀行、役所なストやボランティアで参加し、市民がわが町をどの建物、周辺部に大規模公園や住宅地、郊外

味わい、良く知る絶好の機会となった。(写真の星ケ浦に別荘や海水浴場があり、
「北海の真

9)

珠」といわれた。(写真 10)

ット、特撮技術を展示し、併設した映画館で新旧の映画を上映している。建国 60 周年の 2009
年には、博物館で中国を代表する撮影所の北京、上海、長春電影制片廠及び中国人民解放軍の八一電影制片廠がこれまでに製作した作品のポ
スター、スチール写真などを特別展示した。また、世界で活躍する中国や香港の俳優を集めて「建国大業」（The Founding of a Republic、半
写真 10 直径 200 メートルの中山広場の周りに昔と今の建物が並ぶ三平監督 ）や、歴史劇の「孔子の教え」(Confucius、胡玫監督)の大作を送り出し、国策としてソフトパワーを強化している。(写真

いまの大連は、中国の東北３省の玄関口で化11)

学や機械工業、ソフトウェア、ファッション産業などが集積し、新しい建物も増えているが、一方で戦前の建物、広場、トラムも現役でいる。
半世紀ぶりに訪れた大連で、これら昔の建物や風景から記憶を蘇らせるのが、長編のドキュメ
ンタリー映画「遥かなるふるさと旅順・大連」(羽田澄子演出、2011 年) 。この映画で、かつての都市計画が、100 年後に成長する大連を支えているのが分かる 。1920 年に東京市長となった後藤は、1922 年にニューヨーク市政調査会
をモデルに、東京市政調査会を設立して会長と

写真 11 中国電影博物館には IMAX･デジタ･35 ミリ対応の映画館もあるなった。その設立趣意書に、国家の中枢神経は都市に存し、都市の盛衰興亡は国家の盛衰興亡

台湾総督府民生局長時代の後藤は、1899 年かとなるが、日本の都市は「当面の細務に齷齪とら大型船舶に対応した基隆港の改修、台北城のして都市百年の大計を閑却する」ものがあると城壁跡の幹線街路、上下水道などのインフラ整

記し、この弊害を取り除く科学的調査と、長期備を進めた。官吏の娯楽の場の淡水館では、芝的な視野に立った都市行政、都市計画を強調し

居、浄瑠璃、義太夫などが演じられたが、台湾た。

で最初のリュミエール映画も 1900 年にここで中国共産党は、2011 年 10 月の 6 中全会で、上映された。このときの映画は、引き続き城壁

映画や芸術など文化活動を通じて中国のイメの西門付近の「盛り場」で上映され、この地区ージを高めることを確認した。すでに中国映画がいまも賑わう映画の街の西門町になった。

100 周年の 2005 年には、北京市郊外に巨大な台湾映画は戦後長らく低迷していたが、1980「中国電影博物館」をオープンし、中国映画の年代に民主化が進み、斬新なテーマをリアルに誕生から発展までの歴史的資料や撮影機材、セ描く台湾ニューシネマの監督が台頭した。基隆

港を眼下に望む急斜面に、この 100 年余で 2 度

人々の記憶をタブーから解き放った。2000 年ににわたり注目をあびた九份がある。最初は、は、台北に住む 3 世代一家の暮らしから生きる

1890 年に基隆河の鉄道橋工事で金鉱が発見さことの意味を問う「ヤンヤン夏の思いで」（Yi

れ、ゴールドラッシュに沸いて「小香港」と呼Yi:A one and a two、楊徳昌監督）で、カンヌばれたが、1971 年に金脈が尽き閉山になると急映画祭監督賞を獲得しており、台湾は映画表現

速に忘れられた。この浮き沈みは、現地の鉱道の自由化でソフトパワーを発揮している。

跡や資料館を辿り、当時の鉱夫にインタビュー
したドキュメンタリー映画「風を聴く～台湾・九份物語」（林雅行監督、2007 年）で、つぶさに知ることができる。(写真 12)

５ 都市は宮殿
20世紀初頭から100年余りで、道路、橋梁、地
下鉄、下水道など強固な都市インフラを築いた
ニューヨーク。1930年代から40年間も市のマス
ター・ビルダーで、「過密な大都市圏では、牛刀を使ってでも道を切り開く」必要があると、豪腕で通したロバート・モーゼス。在野の都市計画家かつ市民活動家で、「まちに固有の近隣
住区は、ドラフターからは決して生まれない」と、モーゼスに立ちはだかったジェイン・ジェイコブズ。両者の戦いの舞台は、ワシントン広場を分断する5番街南伸計画、ウエスト・ビレッ
ジの不良建物のクリアランス計画、ソーホー地
区を通りマンハッタンを横断する10車線の高架

写真 12 九份の斜面に並ぶ茶館は「千と千尋の神隠し」のモデルだったとの説も

高速道路計画。この戦いは、ジェイコブズが巧
みに地元住民、政治家、マスコミや歴史地区保
存運動家を巻き込み、いずれの計画も中止に追
い込み、その後の都市計画に大変革をもたらした。モーゼスはその豪腕から、信仰の厚い少年

次に、この九份や基隆が舞台の映画「悲情城

ダビデ（David）に襲いかかる暴虐な巨人のゴリ市」（A City of Sadness、侯孝賢監督、1989

アテ（Goliath）のように言われたが、在職中に年）が公開され、ヴェネチア映画祭でグランプ

連邦や州政府の補助金を引き出し、13の橋梁、2リ（金獅子賞）を獲得し、内外から多くの観光

つのトンネル、637マイルの高速道路、300エー

客が訪れるようになった。この映画は、1947

カーの土地のクリアランスと28,400戸の住宅供

年の 2・28 事件で基隆に住む一族が離散する様

給、リンカーンセンターやセントラルパーク動子を、複数の言葉（台湾、北京、上海、広東、物園の建設などの業績を残した。(写真13)日本語）と哀調を帯びた音楽で描き、多くのに必要な、市所有の公共建物や道路の使用許可の手続きを一元化した。また、警察や消防の協力体制、売上税免除などのインセンティブ、市の広報媒体でのＰＲなど、映画支援策を充実してきた。
ニューヨークは、いまでは年間200本を越える映画のロケがあり、直接的な経済効果に加えて、雇用や観光客の拡大に寄与している。モーゼスが作ったリンカーンセンターは、「月の輝く夜に」（Moonstruck、ノーマン・ジェイソン監督、
1987年）に、ジェイコブズが守ったワシントン
広場は、「恋人たちの予感」（When Harry met Sally、
ロブ・ライナー監督、1989年）に登場する。1963
年に解体されたペンシルヴァニア駅は、地下駅とマディソン・スクエア・ガーデンの合築姿で、
写真13 ワシントン広場の大統領就任100周年記念のアーチの奥が行き止まりの５番街「星の王子ニューヨークへいく」（Coming toAmerica、ジョン・ランディス監督、1988年）に登場し、「歴史的環境保全条例」（Landmarks Law、

ニューヨーク市は、
1975年に金融機関に市債の1965年）で守られたグランド・セントラル駅は、引き受けを拒否され、財政危機が顕在化した。

「恋におちて」（Falling in love、ウール・

直接的な原因は、石油ショックによる景気悪化

グロスバード監督、1984年）で運命の出会いをだが、それまでの企業や工場の撤退による税収演出した。(写真14)

減、教育や福祉費の増大、公共投資やその管理

1980年代に、サービス業や不動産、保険、金費の増大、さらに過大な職員費など放漫な財政

融業の活況で市内総雇用者数が増加に転じると、運営が、市債の信用力を低下させた。アメリカ

マンハッタンのビジネスマンやワーキング・ガを代表する大都市の財政破綻を回避するため、ールが主役の、ロマンチック･コメディが盛んに連邦政府や州政府の監督を受けて、市は財政規撮られた。これら映画では、美術館・博物館・

律の回復と行財政改革に取り組んだ。州政府は図書館、鉄道駅舎、大小の公園や広場、ウォー

1975年に、ニューヨーク市のイメージアップと、

ターフロント、地下鉄、フェリー、ロープウェ

知名度の低い他の都市の観光アピールを兼ね、ー、ヘリポートなどの公共建物や交通機関、ア「Ｉ Ｌｏｖｅ ＮＹ」のロゴマークや州歌を制ール・デコの摩天楼、格式あるホテルやデパー

定し、テレビコマーシャルを大々的に活用した

ト、しゃれたレストランやカフェ、トレンドを

キャンペーンをスタートした。市はすでに1966

生むファションなど、ありとあらゆるものが恋

年に、市長室に映画演劇放送オフィス（ＭＯＦの物語を生み、育てる名プロデューサーになる。

ＴＢ：Mayor’s Office of Film, Theater &1957年の「めぐり逢い」（An affair to remember、Broadcasting）を設置し、映画やテレビの撮影

レオ・マッケリー監督）で、男女が約束したエンパイア・ステートビルの展望台は、1993年のックリン、クイーンズ、ブロンクス、スタテン「めぐり逢えたら」（Sleepless in Seattle、アイランドのイメージではない。これら4区で、

ノーラ・エフロン監督)でも繰り返され、世代を健全な中産階級が生まれ育つ近隣住区のまちづ越えて映画とロケ地のファンを繋ぎとめている。

くりを進め、そのプロセスの映画化でイメージアップすれば、これまでの不幸な都市計画の対立が緩和し、バランスの取れた「人が住むのにふさわしい宮殿」に近づく。（写真15)

写真14 建物もコンコースも絵になるグランド･セントラル駅は条例と容積移転(TDR)で保存された

写真15 クイーンズ区の映像博物館には多くの子供が校外学習に訪れるエドワード・コッチ市長時代の助役が原案を書き、デイビッド・ディンキンスやルドルフ・
ジュリアーニなど歴代市長に取材したのが「訣

６ 永遠の都別の街」（City Hall、ハロルド・ベッカー監督、

第二次世界大戦で疲弊した故郷を勇気づけ

1996年）。アル・パチーノ演じる市長は、ブルッ

るため、アイルランド系の監督や俳優が、アイ

クリンで凶弾に倒れた少年の葬儀で、市民が力

ルランドの村でロケをしたのが「静かなる男」

を合わせ人が住むのにふさわしい「都市という（The Quiet Man、ジョン・フォード監督、1952

名の宮殿」にすると宣言する。実際に歴代の市

年）。アメリカから里帰りした主人公のアイル

長は、行財政改革を継続し、かつ警察力による

ランド人気質が、この映画の随所に現れ、エキ

治安の向上、ＮＰＯ主導のビジネス街や商業地

ストラで参加した村人の誇りとなった。1950の環境改善（ＢＩＤ）、税制などを用いた企業の年代のハリウッドは、反トラスト法でメジャ流出防止と誘致強化に取り組み、荒廃した犯罪

ー･スタジオの独占体制がくずれ、下院の非米多発都市から内外の観光客が集まる観光都市、活動委員会の審問で有能な映画人が去り、テレ洗練されたサービスや金融の世界都市にイメー

ビの普及で映画の地位が低下した。このためメジを転換した。しかしこのイメージは、市の人

ジャー･スタジオは、テレビと差別化したワイ

口の20％程度（面積の8％程度）のマンハッタン

ドスクリーンの採用や、新たな映像を求めて海（とくにミッドタウンやウォール街）で、ブル外ロケに出た。ナポリの「旅愁」（SeptemberAffair、ウィリアム・ディターレ監督、1950年）、ベニスの「旅情」（Summertime、デヴィッ
ド・リーン監督、1955 年）、香港の「慕情」（Love
is A Many-Splendored Thing、ヘンリー・キン
グ監督、1955 年）は、美しい景色が映えるカラ
ー映像、魅惑的な映画音楽、心ときめくラブ・
ストーリが大衆の心を捉え、海外にもマーケットを広げた。
2000 年前の古代都市から、キリスト教都市、
ルネサンス都市、そして現代都市と、あらゆる時代の都市計画を見ることができる「永遠の都」ローマ。1960 年代には、「ローマを知るに

写真 16 古代ローマの中枢のフォロ・ロマ―ナには道路や下水道が整備されていたは一生ではたりない」（ Roma non basta unavita）との言葉が生まれたが、映画はそれを助1980 年に完成した地下鉄 A 線のチネチッタ

けてくれる。
「ローマの休日」（Roman Holiday、駅前にあるのが、「映画の都」という名の映画

ウィリアム・ワイラー監督、1953 年）では、紀スタジオ「チネチッタ」（CINECITTA）。国家統

元前のフォロ・ロマーナやパンテオン、8 世紀領のベニート・ムッソリーニの指示で 1937 年のサンタ・マリア・イン・コスメディアン教会に完成し、「映画は最強の武器なり」と歴史劇（真実の口）、15 世紀のサンタンジェロ城、18やプロパガンダ映画を製作した。戦後しばらく

世紀のトレヴィの泉、20 世紀のヴィットリオ・

は避難民の仮住居になったが、この間にロベル

エマヌエーレ2 世記念堂などがモノクロ映像に

ト･ロッセリーニ監督が、戦災跡の残るローマ出てくる。貴族の館であったバルベリーニ宮殿

市街を実写で撮った「無防備都市」（Roma,citta（現国立絵画館）、ブランカッチョ宮殿（現国

aperta、1945 年）を公開し、ネオ・レアリズモ

立東洋博物館）、コロンナ宮殿（現コロンナ美（新しいリアリズム）の映画として、世界の映術館）は、それぞれ大使館の玄関、晩餐会場、画人に衝撃を与えた。1950 年代から 70 年代に

ラストシーンの記者会見場で登場し、豪華な外かけて、フェリーニ監督が「私の心の家」と呼観と贅を尽くした内装が映画を盛り上げる。

ぶ第 5 スタジオで幻想的な映画を、ルキノ・ビ「フェリーニのローマ」（Roma、フェデリコ・

スコンティ監督が耽美的な映画を、そして娯楽

フェリーニ監督、1972 年）では、サン・セバス

を徹底したマカロニ・ウエスタンを送り出し、

ティアーノ門あたりを掘り進む地下鉄工事が、チネチッタは黄金時代をむかえた。この名声に古代屋敷の地下室に描かれたフレスコ画をこ惹かれて、ハリウッドの映画人が「ローマの休わすシーンがあるが、これで人口が 270 万人の日」や「ベン・ハー」（Ben Hur、ウィリアム・

ローマに、地下鉄がわずか 2 路線、38 キロメー

ワイラー監督、1959 年）を撮った。

トルしかないのが納得できる。(写真 16)

チネチッタには、イタリア芸術の伝統をくむ
職人の知恵と技があり、「ギャング・オブ・ニューヨーク」（Gangs of New York、マーティン・スコセッシ監督、2002 年）では、19 世紀のマ

ファシズム政権下の 1942 年に近代都市計画法

ンハッタン（イタリア人移民街のファイブ・ポを制定したが、戦争の混乱で実効性に乏しく、インツ）のオープンセットで、ＣＧ映像では出「橋渡し法」（1967 年）、
「ブカロッシ法」（1977

せない本物の質感や立体感のある映像を作り年）、「ガラッソ法」（1985 年、いずれも通称）出した。チネチッタは、これまでに 3000 本をで補強してきた。その特徴は、「ゾーンごとの越える映画のさまざまなシーンを撮り、台本を建築規制」、「歴史的都心部の面的保存」、「住民

フィルムに写し撮る「夢の工場」と呼ばれてい生活を維持・改善する社会的保存」にある。まる。1997 年の民営化で、テレビドラマ、コマー

た、郊外部の開発も抑制することで都心部の空

シャル、ミュージックビデオなど多角化を進め、間の価値を高め、保存・修復型の投資を呼び込

2011 年のイタリア統一 150 周年には、期間限定

み、観光施設の整備や都心居住の促進に役立てで初めて一般に公開した。広い敷地（40 ヘクタている。

ール）には、かつて映画で使われた古代ローマ

都心を離れた北部の音楽公園に、2002 年に巨人の彫刻が列をなすエントランス広場、数々の大なオーディトリアム（レンゾ・ピアノ設計）

名作を生んだ映画スタジオ、古代ローマや 19

が、また隣接して 2010 年にＭＡＸＸＩ（国立

世紀のマンハッタンの巨大なオープンセット、

21 世紀美術館、ザハ・ハディド設計）が完成し

大道具・小道具や衣装の美術工房、現像・編集・た。2006 年にはローマ市長の発案で、オーディ

試写室や国立映画学校があり、将来は映画博物

トリアムを主会場にローマ国際映画祭がスタ館を作る構想もある。(写真 17)ートした。この映画祭は、都心部の観光施設や映画館も使い、観光客や市民、子供も参加しており、先行するヴェネチア映画祭との差別化を図っている。一方、1932 年スタートしたヴェネチア映画祭は、リド島の高級ホテルやビーチを会場とし、世界三大映画祭の一つで、高いステ
イタスを保っている。(写真 18、19)

写真 17 チネチッタの職人技で古代ローマの巨大な神殿がセットで蘇る

古代ローマは、テヴェレ川の東のフォロ・ロ
マーナを囲むパラティーノの丘、カンピドリオの丘など 7 つの丘を起源とするが、ここは面的に保存される地区になっている。イタリアは、

写真 18 野外劇場広場を囲む３つのホールのオーディ
トリアムに「映画の都」の期待

写真 19 ヴェネチア映画祭はリド島の高級写真 20 フェリーニ監督や｢ローマの恋人｣のホテルや前のビーチが会場

新聞記者が住んだマルグッタ通は
都心の住宅街20 世紀は「映画の世紀」で、わずか１分間の実写映像が、音声や色彩の獲得、画面の大型化、［参考文献］

特殊撮影などで表現力を豊かにし、大衆娯楽、・ マドレーヌ･マルチット=メリエス、古賀太訳：「魔芸術、記録・報道、プロパガンダ、ソフトパワ

術師メリエス」(MELIES L’ENCHANTEUR)、フィー、さらには都市の誕生や都市型産業へと領域

ルムアート社、1994 年 4 月を広げてきた。近年の科学技術の進歩は、オフ・

ロバート･スクラー、鈴木主税訳：「アメリカ映ィスでヴァーチャルな映像や3 次元映像が創作

画の文化史」(Movie-Made America: A social

でき、広い映画スタジオの維持を難しくした。

History of America Movies)、（株）講談社、1995

世界の「映画の都」は、その名声を保つために、

年11 月

フィルムコミッション、ロケ地観光、映画のテ・

海野弘：「ハリウッド幻影工場～スキャンダルとーマパーク、映画博物館、映画祭、都市再開発

伝説のメッカ」、(株)グリーンアロー出版社、など、新たな取り組みを進めてきた。21 世紀の2000 年4 月「映画の都」は、そこに住む人々に豊富な物語・があり、かつデジタル時代のクリエイターの創
造力を掻き立てる街並みのあるところで、それ

岡田清治：「リヨンに見た虹～稲畑勝太郎評伝」、
日刊工業新聞社、1997 年5 月

・

はローマ。
「ローマは幻想の都だ。教会や政府、

芝村篤樹：「都市の近代・大阪の 20 世紀」、（株）
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映画すべてが幻想を生み出す。
」（「フェリーニ・のローマ」）。(写真 20)

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