Contents
06.

東 京インプログレス 2010 ｜ 川 俣 正

To k y o i n P ro g re s s 2 010 ｜ Ta d a s h i K a w a m a t a08.

［対談］ 谷川俊太郎 × 川俣正

二 つ の 塔をめぐる , 二 人 のお は なし
［ Ta l k ］S h u n t a ro Ta n i k a w a × Ta d a s h i K a w a m a t a

16.

プロジェクトドキュメント2010

Pro j e c t D o c u m e n t 2010
- Wo r k s h o p 0 1
手 のひらの 塔 ｜ P a l m - S i z e d To w e r s- Wo r k s h o p 0 2
塔 の 影 ｜ M a k i n g a To w e r ’s Shadows- Wo r k s h o p 0 3
塔 のお は なし | S t o r y A b o u t a To w e r- Wo r k s h o p 0 4
アートコンストラクター 講 習 会 | A r t C o n s t r u c t o r Tr a i n i n g- 塔を建てる ｜ S h i o i r i To w e r C o n s t r u c t i o n

38.

ワールドインプログレス ｜ ナント / エッセン / カマルグ / リヨン

Wo r l d i n P ro g re s s | N a n t e s / E s s e n / C a m a rg u e / Ly o n
46.

プロジェクトスタッフ & サポーター

Staff and Supporters

東京インプログレスとは

世 界 的 なメトロポリス都 市である東 京を , ワークショップ ,シンポジウム ,トーク, 共同制作などの活動を通じて再考する
プロジェクトです。多様な人びとが集い ,ともに作業を行い ,その 場 に時 間と空 間 の 経 験 が 集 約されるな か に ,「 東 京 」という都 市 の 新しい 可 能 性 が 見 出され , 展 開されることを意図しています。

What is Tokyo in Progress?

It is a project to reexamine Tokyo, the world-class
metropolis, through workshops, symposiums,
talks, collaborative works and other activities.
The project is designed to gather people from awide range of fields, discover and develop new
possibilities of the city from the accumulationof the spatial and temporal experience gained
through the activities.

東 京インプログレス 2010

Tokyo in Progress 2010

東 京 に 新 た な シンボ ル が 現 れ つ つ ある 。2 012 年 に 完 成

A new symbolic structure is being built in Tokyo.
The Tokyo Sky Tree, a new broadcasting towerthat is scheduled to be completed in 2012, isgaining attention as the second Tokyo Tower,
the new source of information distribution, andTokyo’s newest tourist attraction, and is creatinga new landscape along the Sumida River bank.
Tokyo’s economy grew at a dramatic speed overthe sixty years following World War II. By taking
in massive quantities of people, goods, andinformation, it achieved great material affluenceand has taken its landscape through changes
at a mesmerizing rate. However, the economic

予 定 の 新 電 波 塔「 東 京スカイツリー」は 第 2 の東 京タワー ,新しい 情 報 配 信 源 , そして都 市 の 新 名 所として 注 目され ,隅 田 川 河 岸 に新 たな 景 観をつくりだしている。
戦 後 6 0 年 間で 一 気 呵 成 に経 済 成 長を遂 げてきた東 京は ,人 , 物 , 情 報 を 膨 大 に 取 り込 む ことで 物 質 的 な 豊 か さを獲得し, 都市の表情をめまぐるしく変貌させてきた。しかし,
永 遠 とも 謳 わ れ た 経 済 成 長 も 幻 影 と 化 し , 今 は 新 た な
方 向 性を模 索するときとなっている 。この 時 期 に ス カ イ
ツリ ー が 建 設 さ れ る の は そ の 意 味 で も 象 徴 的 で あ る 。
新 しく立 ち 上 が るファロス（ 塔 ）の 図 像 は 何 を 象 徴 するだろうか。世界における東京は , 変化している。幾層の変化にさらされる時 流のなかで , 今「 東 京 」について改 めて考え
てみたい。
川俣正

growth that people once believed would continue
forever has become an illusion, and the city has
now reached a stage in which it needs to search
for a new direction. As such, for the Tokyo Sky
Tree to be constructed right at this time is asymbolic event. What will the newly built icon
represent? This global city of Tokyo is going
through great transition. At this point in time,
as we find ourselves exposed to many layers ofchanges, I would like to reexamine this city.
Tadashi Kawamata[ Talk ]二 つ の 塔 を め ぐ っ て

Shuntaro Tanikawa

谷 川 ● 今日初めて汐入タワーに登って見たのですが , 傾斜がす

ごく気持ちいいですね。細い桟みたいのが効果的で , すごく登りやすくて, さっきはベビーカーもちゃんと登ってましたから。車いすも登れるっておっしゃってましたね。

Tadashi Kawamata

川 俣 ● 今回のタワー建設作業で特徴的なのはスロープなんです。あれは地元の木材屋さんの伝手で宮大工の人を紹介してもらいその人がやってくれました。そのあたりの作業はやはり僕らだ
けではできなかったですね。でも, 残りの作業はみんなでやりました。自治会の平山さんは85 歳で元々大工の仕事をされていて5 年
前に引退されたのですが , 今回はボランティアの大工さんとしてほ二つのタワーをめぐる, 二人のおはなし

ぼ毎日のように来てくれました。僕らが朝 , 現場に行くといつも先に着いていて待ってました。平山さんだけではなく地元の人びと［対談］

東京都墨田区で行われている東京スカイツリーの建設を契機に ,谷川俊太郎

川俣正が隅田川対岸にある荒川区内の都立汐入公園で独自のタワー建設×
川俣正

プロジェクトを実行した。
また , 時を同じくして詩人・谷川俊太郎氏は
東京スカイツリーをテーマに絵本制作を始めている。二人のアーティストが東京スカイツリーを通じて現在の「東京」を考える。

に本当に助けられました。
谷 川 ● 螺旋状に登っていくのはバベルの塔の絵にもありましたね。汐入タワーは「ミニバベルの塔」かな。バベルの塔は神に近づきたいから天に昇って行くという意識があったけれど, 川俣さんにはそういう意識はないんでしょう。

-

川 俣 ● ないですね。それよりも,「見渡せる」という感じですね。

況や自分の目指したいところにすごく近い感じがして, 親近感がやっぱり対岸にスカイツリーができていくさまをあそこでぼんやり見湧いたんです。川俣さんはどう意識しているかわかりませんが , 東

突然出てくる。それに対して何かできないかというのが最初のきっるという感じですね。

京スカイツリーというのは東京のプロジェクトですが , ほとんどナかけでした。

谷 川 ● 一種のカウンター・カルチャー的建築というような考えもショナルプロジェクトに近いですよね。それでドバイなんかと高さ

谷 川 ● 僕らが今つくっている東京スカイツリーの絵本もちょっとあったんですか。

競争までしているわけでしょう。高さを競う人間の気持ちというの汐入タワーと態度が似てるんです。僕も実を言うとちょっとスカイツ

川 俣 ● まあ, カウンターカルチャーというよりも単に大きな作品をはどこか可愛いと思うのですが , でもそこにはものすごいお金がかリーをからかってみたいところがあるんです。

つくりたかったんですね。

かっているし, たくさんの人間が関わっているわけです。そういうス

スカイツリーを擬人化して, それを主人公の子どもが見た夢という谷 川 ● どういう作 品？本 当は安 藤 忠 雄さんみたいになりかっ

カイツリーと手仕事のような汐入タワーを比較させているのがとてことにしています。スカイツリーをいろんな形で擬人化して, スカイた？（笑）

もいいんですよね。それは昔風に言うと反体制とかカウンターカル

ツリーに怪獣が登ったり, エッフェル塔を肩車して歩いたり, たま

川 俣 ● いやいや。要するに僕は大学のときに油絵を描いてたん

チャーですよね , そんな区別はもうないかもしれないけど。木を使にスカイツリーが逆立ちして, また横になって寝ちゃったりしてまですが , 油絵に行きづまってしまい , もう少し体を使って何か作品うから僕なんかはヒッピー的なものを感じてね。昔の反体制みたす。実際 , 寝ちゃうと大惨事になるから（笑）。擬人化してやってみをつくりたいと思って一人でつくり始めたのです。でもやはり一人

いに癇癪起こして, 拳を振りあげてというのではなく, わりと柔らかました。一応 , スカイツリーの会社にお伺いを立ててみたら,「こうではなかなか大きなことができないのです。それで色々な人に手く, スカイツリーにフェイントをかけている感じが面白いなと思いまいう擬人化ならいいであろう」ときちんとお墨付きをもらっています

伝ってもらってやっていくうちに今度は逆にその手伝ってもらうこと

した。

（笑）。

自体に興味が出てきたんですね。例えば , 演劇とか本とかもそう

川 俣 ● さすが鋭いですね（ 笑 ）。まあ, 僕は全然団塊の世代とかですよね。アンサンブルというかいろんな人の力をあわせてつくっではなく, やはり反体制とかではないです。でも, スカイツリーがT h e

場所：荒川区立汐入小学校多目的室

TwoTowe rs

完成して行く様子を黙って見ていないで , 自分が何かそこに参加

谷 川 ● 汐入タワーをインターネットで見たときから, 詩と建築はできないかなと思ったのです。やっぱりこのスカイツリーの建設で

谷 川 ● 汐入タワーも最後は壊されるんですよね。僕はそこがすごジャンルは違うんだけど , これはなんか今自分が置かれている状

東京の風景が変わるわけですよね。すでに周辺地域も含めてかく好きなんです。なんかその消滅するところまで視野に入れてつく

people getting hysterical and making threats with guns, this has

dream that a child has. The tower is personified in many ways—aa relatively soft approach, as if it’s trying to fake the Sky Tree out.

monster climbs up it, it walks around with the Eiffel Tower on-

Tanikawa ● I saw the actual Shioiri Tower today. I felt that what

Kawamata ● You are very incisive! (laughs) As I am not part ofits shoulders, and it sometimes does cartwheels or lies down toPrompted by the building of the Tokyo Sky Tree in Tokyo’s Sumida

you are doing is very close to the situation I’m in and the direction

the baby-boomer generation, I don’t have the anti-establishment

take a nap.

Ward, Tadashi Kawamata commenced his own tower construction

I want to go towards, and this pleases me very much.

attitude. But rather than just quietly watching the Sky Tree go

Kawamata ● I made palm size models of the Shioiri Tower withproject at the Metropolitan Shioiri Park in Arakawa Ward, which

The Tokyo Sky Tree is a project for the city of Tokyo, but it isup, I wanted to find a way to somehow take part in it. Like itsome children and afterwards, we also created a picture book.

almost seen as a nation-wide project. That’s why it’s even trying

or not, the construction of the Sky Tree is going to change theTanikawa ● I had heard that and that is what inspired me toto compete, height-wise, with places like Dubai, right? That

Tokyo landscape. There certainly have been great changes increate mine.

means a great deal of money has to get poured into it, and asurrounding areas, but the giant tower is making this sudden,

Kawamata ● Is that right? So a picture book about the Shioiri

large number of people are involved in it. I think it is really great

dramatic appearance. I was thinking about what I might be able toTower came a bit before yours (laughs).

common topic of the Tokyo Sky Tree, the two artists talk aboutthat you are comparing that kind of a tower with the Shioiri

do in response to it. That was my very first motivator.

today’s Tokyo.

Tower which is almost like a handmade structure. And, to borrow

Tanikawa ● I am currently working on a picture book about-some dated terms, people might call it “anti-establishment”

the Tokyo Sky Tree as well, but my attitude for this project isDates: Saturday, July 2, 2011［ 4:30- 6:00 p.m.］
Venue: Multipurpose Room, Shioiri Elementary School, Arakawa Wardor “counterculture.” Because it is made of wood, I get a sensequite similar to your Shioiri Tower. To be honest, there is a part

Tanikawa ● The Shioiri Tower will be demolished at the end,of “hippiness” from it. I thought this project was interesting inof me that is making fun of the Sky Tree a little bit. In the picture

won’t it? I really like that part. I feel that your plan to construct it

that, unlike the anti-establishment behavior that might involvebook, the Sky Tree is personified but turns out to only be awhile already having its demise in mind is quite a contemporary

is located on the other side of the Sumida River. Around the sametime, poet Shuntaro Tanikawa had started creating a new picturebook based on the theme of the Tokyo Sky Tree. Through the

Ta da shi K a w a m a ta To k yo i n P ro g ress

D o cu m en t 2 010

08

消 え て い く作 品ていく感じです。それにすごく興味がありました。

川俣正「東京インプログレス」汐入タワーイベント
日時：2011 年 7 月 2 日［土］16 : 30 -18 : 00

なり変化は起きていると思うけれど, あの巨大なタワーがどーんと09

D i sa ppe a ri ng[ Ta lk ] S h u ntaro Tanikawa × Tadas h i Kawam ata

Works

られるところがとても同時代的だと思います。というのは , 今 , 我々

わっていきます。色々な人からずいぶん色々なアイディアをもらったの世界で言うと文学がストックにならなくなってる。全部フローにりしてそれをどんどん変えてきたりして, たまにこれは無理だなと用紙に書いてると, 消しゴムで消すとゴミはたまるし, 紙は破れるなって流れていくんですね。実際に書店の棚を見てもわかるんだ

思うときもあるけれど , それで変わっていく過程もすごく面白いな

しで「もうこれでいいや」って思っちゃうんだけど , ワープロになっけど , 新刊が置かれている時間がすごく短い。どんどん , どんどんと思うんですよね。

てから節と節の入れ替えとかが簡単になって, 今では大体 1日か2がら書いていく感じですね。川俣さんのほうはどうですか。木で物

川 俣 ● そこらへんはいろんなスタッフがいるので僕自身が独りで川 俣 ● いや, 詩人の人はどうやって生活しているのかちょっとわか

流れていきますよね。昔のやっぱり名作 , 例えば夏目漱石 , 宮沢

谷 川 ● 当然そうでしょうね。我々の詩の世界で言うとワークシー

日でたたき台を書いてほとんどひと月以上かけて毎日のようにコンをつくるって。

全部するわけではないのですが , まず僕の場合はもっと色々な人らないところがありました。質問しづらいところなんですけれどね。

賢治なんかはちゃんと古典として今もストックされていますけど ,トっていうのがあって, 一篇の詩が最初の段階から推敲されていピュータ開けて直してますね。

川 俣 ● 割と近いですね。集中するまではフラフラしてます。たぶんと関わりながら進めるところがあって , 最 初のきっかけだけ出し

谷 川 ● そうね。その意味では全然お金を使わないでお金をいた

現代の小説が本当に古典のストックになるかどうかわからない感

く過程でどんどん変わっていくのがわかるんですが , 欧米の詩人

川 俣 ● 詩人の方ってどういうときにどういう風に詩をつくるのかな

何か考えようとし始めると大体ぼーっとしてますね。

て, あとは流れに任せる感じです。今回はスカイツリーが川の向こ

だいてるという申し訳ない商売なんです（笑）。でも詩だけじゃ食え

うにできたから, じゃあツリーとマッチするような塔をこちら側に建ません。詩＋アルファが必要ですね。雑文とか翻訳とか。

つくるのにすごい時間をかけるようになりました。鉛筆書きで原稿

ジでも言葉の調べみたいなものでも, 2 , 3 行出てくると, そこから作業が全然違うよね。建物をつくるのでは , スケッチを描いたあと巻き込んだり, 材料とか必要経費がきちんと出るでしょう。でも,は相当意識して連想とか , 言葉の音の面白さとかでつなげていくにいろんな人を巻き込んで構造の計算とか予算の問題とか色々あ

我々の商売ではそんなのが全然ないんですね。紙と鉛筆だけでんだけど , 意識下から出てくるものと自分の意識と交互に使いなるわけでしょう。

済んじゃうから。

じですね。僕も後世に残るものを書こうって気が全くないんです。

なんかはタイプした原稿は全部保管してあるそうですよ。小説とかと思っていたんです。谷川さんの場合はどうですか。

谷 川 ● じゃあ, 理詰めじゃないんだね。

この時代にそれを味わって楽しんでくれれば , どんどん無くなってもそうらしいです。それを大学図書館に売ったりして。僕は残念な

谷 川 ● 僕は詩を書くときは机の前で座って待っています。時間帯

川 俣 ● 全く違いますね。ただ, 夜中になって家がしんとなって「そてようか , とそんなアイディアを出すまではやって, そこから先はど行ってもいいとも思う。そういうフローの感覚は木造の建築にもあがら全部消しちゃって決定稿を U S B メモリに入れてるだけだからはいつでもいいんです。詩を書く気になったときや , あるいは締切

ろそろいいかな」というくらいのときに少しアイディアが出てきて,うするとかどうやってつくるとかあるいはどんな人とつくっていくとるような感じがして, そこにも共感できるところがあるんです。

文学館に展示しても全く何も見られない（笑）。そういうワークシーが迫ったときでも何でもいいんだけれど , とにかく「詩を書こう」となかなか面白いものができたぞと思っても, 次の朝になってそのア

か, そういったことはプロジェクトを進めながら考えていきます。

川 俣 ● 無くなるというよりも, 僕の作品の場合はリサイクルできまトって考え方はすごく面白いんですけれど , 僕はやっぱり推敲する

決めて机の前に座って自分を空っぽにするんですね。ちょっとオー

イディアを見返してみたら, すごくつまんなかったりもします。

やはり建築家に話をすると「そんなの無理だよ」と言われたり, エン

領 界 を 越 え る
川 俣 ● 谷川さんは最近 , 電子書籍も手がけられていて, 本当にすからね。木材はビスを抜いてまた使おうと思えば使えますし, そ

段階で全部消したい。

バーに言えば座禅とか瞑想みたいかな。そのとき自分の意識下か

谷 川 ● それはありますよね。詩もそうなんです。なんか夢遊病的ジニアの人に「これだと構造的に持たない」と言われたりします。

いろんなことをやってらっしゃいますよね。また , 谷川さんは他ジャ

ういう意味で解体するのとつくるのはあまり変わらないんです。解川 俣 ● やっぱり最後だけとっておく感じですか。

らぽこっと出てくる言葉を書いてみます。注文が先にあってテーマに書いてたものでせっかくいいのができたと思ったけれど , あとでだから, 逆に詩とか一人でつくる作品はどうやって作品づくりをしンルとのコラボレーションもされていますよね。絵本もたくさん出

体するとまた新しいのをつくれるなって感じがして, 終わりが始ま

谷 川 ● 最後だけですね。途中を残しておくことにちょっと自分のなとかあったりすれば , なんとなくそれは自分のなかにあるんだけど見ると全然ダメだったこともありますね。

ていくのだろうとずっと気になってましたね。

版されていますし。

りにつながってる気がします。

かで抵抗があるんですね。というのは , 最終的によくなるって信念

それを意識に上らせないようにする感じですかね。なんかすごい

川 俣 ● あと, お酒を飲んで酔っ払ったときの勢いで考えて, 結構

谷 川 ● 詩の世界でコラボレーションといえば , 連詩っていうのが谷 川 ● 詩の世界はちょっと閉鎖的なんですよ。それが嫌で違うだから「制作中」という状態が僕の中で非常に重要なところがあっがないと推敲できないでしょう。だから, 途中の分は潔く捨てる。

説明的になってるんですけど（笑）。

いいのができたと思ってたら, 酔いが醒めたあと見たら全然つまあって一室に5 人くらいが集まって, 酒飲みながら短い詩を書いて世界でやりたいと思ったし, また詩はお金にならないから外の業て, どうやってつくるか , 誰と一緒にやるのか , どこでどういう風に

川 俣 ● 推敲にずいぶん時間をかけますか。

それをできるだけ潜在意識の方に沈めておいて, 言葉を待つ , 自んなかったりすることもよくありますよね。

つなげて一つの長い詩にすることはあるんだけど , でも詩っていう界に出て行かないとダメなんですよね。だから最初から絵本とかスムーズにやってくかの過 程が 大 事ですね。確かにどんどん変

谷 川 ● 僕は手書きからワープロでキーを打つようになって, 詩を我じゃないものにお任せするみたいな。なんか「ぽこっ」と, イメー

谷 川 ● そうか, 似てるんだね。でも, 書いたあとの処理っていうかのは基本的にやっぱり一人ですね。だから, 建築では多くの人を記録映画の脚本とかラジオ・テレビとか色々なメディアでやってまflow for the rest. I create the idea for the project myself, and afterarchitecture to it?

and collaborating with those in different genres, haven’t you? You

involved in the Tokyo In Progress project, that is when I really

that, I decide on things like how to do it and who to do it with as

Kawamata ● I would say, rather than having any countercultural

have also published many picture books as well.

started thinking about Tokyo. It made me realized that I actually

approach. In the literary world, too, works are no longer stocked.

Ti m efo r

I n s p i ra ti o n

In fact, you look at the section in the bookstore for new releases,
and see that their turnaround time has become extremely short.

Kawamata ● I often wonder about this, but how and during whatthings roll forward.

urges, I simply wanted to make a large piece of work. When I was

Tanikawa ● The world of poetry is a bit cloistered. I dislike

hadn’t really been looking. The first catalyst was the Tokyo Sky

They’ve all become part of one big flow. I myself don’t get thetime of the day do poets create poetry?

I do sometimes get told by architects and engineers thingsin college, I created oil paintings, but I hit a wall with it. I then felt

that, so I wanted to get involved in completely unrelated genres

Tree for me. For you, the first catalyst was words? Do words

desire to create something that will be passed down to future

Tanikawa ● In my case, I wait at my desk. It can be any time oflike “That’s impossible,” or “It won’t hold up structurally.” The

that I wanted to use my entire body more to make something. I

as well. Also, poetry doesn’t bring in much money, so one

themselves draw your interest?

generations. As long as people enjoy it right now, I don’t mind if itday. I say to myself, “I’m going to write some poetry,” sit at mygreatest feature of the Shioiri Tower is its slope. It was built

started off doing things alone, but it was quite difficult to try toneeds to look to other industries. So from the onset, I did many

Tanikawa ● Rather than “words” being the catalyst, I believe

all disappears. I feel that this sense of flow might be something

desk, and empty myself. This might sound a bit pretentious, but I

solely by a local temple builder.

make something all by myself. I began making things with thedifferent things like making picture books, writing scripts forhumans are made of words. But ever since I was young, I havethat is also found in wooden structures. What do you think?

think it’s similar to zazen or meditation. At that moment, I write

Tanikawa ● The spiral slope allows strollers and wheelchairs

help of various people, and after awhile, I started getting more

documentary movies, and working with magazines. But recently,

been very dubious of words themselves, and I still am. This is

Kawamata ● In the case of my work, rather than disappearing,

down words that fall out of my subconscious. How about you?

to go up the tower, too, doesn’t it? The incline is great. The spiralinterested in the collaborative aspect itself. This is something

I’ve been doing a lot of custom orders. It is possible to create

because I feel that words actually only represent one aspect of

it can be recycled. Wooden materials can be reused if need be

Kawamata ● It sounds fairly similar.

was also found in the picture of the Tower of Babel. The Tower ofthat is true for theater and books as well, isn’t it? Many people

poetry through stimulation from others. People seem to get

reality. Poetry is a way to take things in reality that are vague andjust by removing the screws, and in that sense, there is very

Tanikawa ● But after you draw up some sketches, you haveBabel involved the idea that people were climbing toward the sky

work together to create something.

disappointed when they hear that (laughs). There’s a similar

abstract and somehow express them with words. That’s why they

little difference between constructing and disassembling. I feelto get many people involved to deal with lots of things likein order to get closer to God, but you had no such ideas for youraspect to architecture, isn’t there?

are sometimes considered difficult to understand.

that the end continues on again to a beginning. That’s why theconstruction plans and budget issues, don’t you?

tower, did you?

Kawamata ● There are times when I begin thinking about it

Sometimes I feel a sense of disgust because “meaning” has come“in progress” part is extremely important to me. I find it really

Kawamata ● In my case, there are many parts of the process

Kawamata ● No. Rather than that, the idea was more like to lazily

after I receive an order. But sometimes I cannot even get any

to carry so much weight in today’s world. People are motivatedinteresting to figure out how to make it, who to make it with, andwhich needs to be carried out with the involvement of manygaze at the Sky Tree on the other side of the river as it got built.

orders unless there’s some kind of a catalyst. Although I had

by meanings, aren’t they? I feel that they use meanings at ain the process, to see it keep changing.

people, so I just produce the first springboard and go with the

Ta n i k a w a ● Was there any element of counter-cultural

been living in Tokyo for 30 years, when I got a request to getvery superficial level and don’t try to deepen them or cultivate

Ta da shi K a w a m a ta To k yo i n P ro g ress

D o cu m en t 2 010

10

W o r l d B e y o n d O n e ’s
O w n D o m a i n
Kawamata ● You have recently been creating electronic books

11[ Ta lk ] S h u ntaro Tanikawa × Tadas h i Kawam ata

したね。今では , 紙だけじゃなく電子メディアなど横に広げるよう際はたしかにちゃんとよく見てなかったということがわかったし, そ

なこともやってます。ただ , 僕はすごく飽きっぽいんです。ある形で書いてると「こんなの書いててもしょうがねえな」って気持ちになっちゃって, なんか自然に次の違う書き方になっていますね。あと自分から仕事をすることがほとんどないんですよ。全部 , 注文制作な川 俣 ● ない場合もありますね。その場合はとにかくみんなが集まいですね。でも他人が入ることでつくりたくないものをつくるのはいないかと思うんですね。汐入タワーには , 今のいわゆるグローバ

る場所をつくって, みんなから出てきたもので「さあ , 始めようか」やですからね。どこかで自分たちがつくりたいものをつくるためにルな経済が追及している効率や機能からはかなり離れていて, どと。最初にベンチとテーブルをつくったあと, テーブルに集まって喧嘩もします。そのウザったさを受け入れないとプロジェクトは前ですね。

と前から存在するものに迫りたい気持ちをずっと持っているんじゃのきっかけはスカイツリーだったのですが。谷川さんの場合は最川 俣 ● そうですね。夜寝るときに「ぺぽぴぱっぷ」って言ってから初のきっかけはやっぱり言葉ですか。言葉そのものが気にかかり寝ます（笑）。

ますか。

谷 川 ● 僕はやっぱり今の世の中は意味が過剰になっていてイヤ

ちらかといえばノンセンスとユーモアを感じるんです。それで何と何をつくるか議論して, 木片とかで簡単に模型をつくってそこからに進まないので, それをどうやって変えていくかが一番時間かかり

谷 川 ● きっかけというよりも, 僕は人間というのは言葉でできていになることがあるんです。みんな意味で動くでしょう。意味を非常なく共感しちゃうんですよね。

またどんどん立ち上がる。だから本当に即興的な場合もあるし,ますね。でも, そういうのも含めてつくるっていうことかと思います。

んです。だから, 顕微鏡で読む詩をつくったり電光掲示板で読むると思ってるんです。ただ , 若いころから言葉自体をすごく疑ってに表層的なところで使っている感じがして, その意味を深めるとか川 俣 ● まあ自分の中でやっぱり効率とか経済だけでやっていってその場でできたアイディアもあるんだけど , 逆に1 , 2 週間くらいそ詩をつくったりっていうのも, 僕のなかにそういう新しいメディアにいて, 今でも疑ってます。言葉は本当に現実のごく一部分しか表

自分にとっての意味を探るとかしてないって気がしてね。僕は最もつまんないなと。やっぱりつまんないというのがどうしようもなくのアイディアを寝かせたあと実践することもあるし, いろんなプロセ
スがあります。最初はやっぱりどこかで熟成させてできたものを抽対する好奇心は当然あるんだけど, やっぱりいろんな人たちが「こ現できない気がして, 例えば矛盾っていう言葉がありますよね。善近ノンセンスというのを大事に考えてるんですよ。世界の始まりがありますね。自分でどこかで楽しめていないとやっぱり面白くない

ういう仕 事はどうか？」みたいなことを言ってくれるところがあっ

悪とか美醜とかって対立する二つのものが言葉では出てきますよ

ビッグバンだか何か知らないけど, そういう時期には全く言葉もな

し, やった人が楽しまないと絶対いいものができないという考えが出していきますね。さっきの推敲みたいなことですけど, そういう流て, それでいろんなことをやっていますね。自分自身は仕事に対しね。でも実際にはその二つが矛盾しつつ一つになって存在してる

くて意味もなかったわけじゃないですか。それから有機物ができ,あります。だから, みんなで作業しながら現場で一緒に自炊したりれでいろんなアイディアが出てくるのはあります。

対談の途中 , 谷川さんがこの日のために書いた, 塔にまつわる2篇の詩を荒川区立汐入小学校の小学生2名と一緒に朗読をした。

て消極的な人間だと思います。言語の本質とも言えると思いますのが現実だと思うんです。言葉はどうしても分けて名前をつけな

生命が生まれ , 魚から哺乳類になって人間になって, 人間が生まして, 楽しみながらやっています。

谷 川 ● そういう熟成の段階で他人の意見も入ってきたりするんでが , 他との関係のなかで言葉は出てくるんですね。建築もそういういと言語として定義できないところがあって, 詩はむしろそういうれてまたしばらくして言葉が生まれ , そこで初めて意味が生まれた

谷 川 ● いいですねえ。大工さんも一緒に自炊とかしながらやってすか。

ところはないですか。

現実の曖昧模糊としたもの , 多義的なもの , むしろ言語以前のもわけですよね。意味は世界の始まりから遥かあとに来ているんだ

いて。そういう楽しい時間を関わってる人が共有できるのもプロ

川 俣 ● 入ってきますよ。

川 俣 ● オーダーがあって初めて考えることありますね。

のをどうにかして言葉にしようとするところがあります。それでとき

けれど , みんなその意味にとらわれて本当の存在の肌触り, 言葉

ジェクトの面白さでしょうね。それは海外の場合でも同じですか。

谷 川 ● そこはちょっと我々と違いますね。我々は熟成までは自分

谷 川 ● そうですよね。僕もオーダーがあって初めて書けます。でどき難解だとか言われるようになるんですけどね。

以前の世界の質感みたいなものを忘れちゃってるし, そこに立脚

川 俣 ● そうですね。最初みんなで食事をするためのテーブルとベ一人でやってるんですよ。発表するための他人の意見は配慮しま

も, それを言うとみんなががっかりするらしいんです（笑）。

川 俣 ● うちの子どもは谷川さんの絵本『ぽぱーぺぽぴぱっぷ』

しようとしないところがあるんですね。例えば , 宮沢賢治は「無意ンチをつくって, 毎日そこに集まって作業を始めるんですね。何もすけど, それで直すってことはほとんどないですね。

川 俣 ● でも, 何かきっかけがないとオーダーも受けられない場合（クレヨンハウス刊）が好きなんです。全く脈絡のない「ぱぴぷぺぽ」

識即から溢れるものでなければ多く無力か詐偽である」と言うん

決まっていないときはそこで「じゃあ何をつくろうか」という話から川 俣 ● ただ, 僕もいやですよ。せっかく長く熟成したのに静かにしもありますよね。僕は東京に30 年間住んでいましたが , 東京インの音だけで子どもがすごく喜ぶのです。

ですね。意識下から出てきたものでなければもう全部ウソだって始まるときもあります。

ておいてほしいし, 時々ウザったい感じになります。でも, やっぱり

プログレスの依頼が来たとき, 改めて東京のことを考えました。実

谷 川 ● 子どもはそういう身体に即したオノマトペ的な言葉に敏感

言い方をするのね。たぶん我々詩を書く人間は , 今の言語よりもっ谷 川 ● 最初に設計図とかもないの？

僕だけでできるものではないので , いろんな人が入るのは仕方な

their own meanings. I have recently been cherishing the idea ofif anything, it is rather nonsensical and humorous. That’s why I

discuss what to make, then build simple models out of pieces of

Kawamata ● There are times when I get annoyed because“nonsense.” There were no words or meanings when the world

somehow feel a sense of sympathy with it.

wood, and this leads to more and more ideas. There are times

I want the idea to be left alone since it had finally reached its

was first created. Afterwards, beasts gradually became apes

Kawamata ● I feel that it’s boring to simply go for efficiency orwhen ideas are born instantaneously on the spot, but at othermaturity. But since it is not something that I can do alone, it

and then humans, and words were developed a while after that.

economy. It’s not fun if I’m not enjoying myself, and I have thetimes, we would wait one or two weeks and let the idea percolatecannot be helped that many people to get involved in it. At theThat is when “meaning” came into existence. Meaning came long

belief that unless the person who is creating it is enjoying him orbefore implementing it. There are different processes we mightsame time, I don’t want to make something I don’t want toafter the world began, but people have become too caught up

herself, there is no way anything good can come out of it. That’s

go through. Most often, though, we extract ideas after waiting tobecause of other people’s involvement, so I might at times getin it and have forgotten what might be called the real texture of

why those of us who are involved do things like cook our own

let them mature, and many new ideas are also born during this

into a big argument so that we can make something we want.

existence or texture before words were developed, nor do theymeals and enjoy ourselves as we work together.

process.

Unless we accept such big pain-in-the-neck issues, we won’t be

try to find themselves within that realm. Kenji Miyazawa, for

Tanikawa: That’s great. For the people involved to share such fun

Tanikawa ● Do you also receive ideas from those who are notable to carry the project forward, so the most time is taken up

example, said, “Unless they have flowed out directly from one’s

times is part of what makes projects enjoyable, isn’t it? Is thepart of the group at that point?

in trying to figure out how to change them. But I believe thosesubconscious, most things are either ineffectual or fake.” He issame true for project done overseas?

Kawamata ● Yes.

pain-in-the-neck issues are also part of the process of creating

saying that unless it comes from the subconscious, it is false. I

K a w a m a t a ● Yes. We first build a table and benches for

Tanikawa ● That’s a little different from our process. In oursomething.

believe people who write poetry probably have the desire to geteveryone to eat at, and everyday, we start by gathering aroundcase, we do everything alone until the idea is fully mature. We

to what has existed way before our present language came into

this table first. Sometimes we don’t even have a blueprint tomight take into consideration other people’s opinions once thebeing. So when I see the Shioiri Tower, it is so far removed frombegin with. At times, when nothing has yet been decided on,

idea has developed, but we hardly ever make changes because of

the kind of functionality that today’s economy is in pursuit of, andwe start at the table by saying “So what shall we create?” We

them.

Ta da shi K a w a m a ta To k yo i n P ro g ress

D o cu m en t 2 010

12

13[ Ta lk ] S h u ntaro Tanikawa × Tadas h i Kawam ata

次頁

触る

高い低い

木に触 ると木 は ざ ら ざ ら な のに ほ ん わ か し て る
石に触 ると石 は ごつ ごつで 冷 たい け ど 氷 と は 違 う
鉄に触 ると鉄 は つ る つ る で 硬 い け ど いつ か は 錆 び る
こ ん にゃく に 触 る とぷ る ん と ふ る え て な ん だ か 怒 って る み た い
言 葉に触 ると触 れ る 言 葉 も あ る け ど 触 れ な い 言 葉 が いっ ぱ い
瓦 礫に触 るとガレキに な ら ない も の が 心 の 中 に あ るこ と が 分 か る
空 気に触 ると
い つ も 触 って る か ら 有 難 み が 分 か ら な い
土に触 るとここ が 宇 宙 だ か ら

暗い 海 底 が 見 え る

ど う し て 懐 か しい 感 じ が す る ん だ ろ う
川に触 ると明 るい 水 平 線 が 見 え る
人に触 ると好 き か 嫌いか す ぐ 分 か る
赤ん 坊に触 ると笑いた く な る 泣 き た く な る
宇 宙に触 ると
空 気に 触 るのとおん なじ だ

腹 這いに な る と 蟻 に 会 え る
自 分の目で座 って い る と 友 達 と 目 が 合 う
雑 草を 見ます
地 面 に 立つと 地 球 を 踏 ん づけて る
家を 隠す 塀を 見ます高 く ない 塔 に 上 が る と 町 が 景 色 に な る
電 気を 運ぶ高 圧 線を 見ます
も っ と 高 い 塔 を 上 って い く と 樹 に な り た く な る
ビルの 彼 方 の 山 脈 を 見 ま す
う ん と 高 い 塔 に 上 が る と 入 道 雲 が 妬 ま し く な って く る
宇 宙 に ぽ っか り 浮 か ぶ 月 を 見 ま す
ヒ ト に ち ょ う ど い い 高 さ って ど の く ら い な ん だ ろ う
宇 宙 で は も う 高い 低いの 区 別 が な く な る よ
一 番 よ く も の が 見 え る 高 さ って や っ ぱ り 自 分 の 目 の 高 さ か な
そ れ って お も し ろ い こ と ？ つ ま ら な い こ と ？
ど ん ど ん 高 く な って い く と ブ ラ ック ホ ー ル に 落 ち 込 み そ う
ど ん ど ん 低 く な って い く と 素 粒 子 に な っ ち ゃい そ う

谷川俊太郎[ Ta lk ] S h u ntaro Tanikawa × Tadas h i Kawam ata
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D o cu m en t 2 010
Ta da shi K a w a m a ta To k yo i n P ro g ress

プロジェクトドキュメント2010

PROJECT
DOCUMENT
2010

Project Document 20102010 年の「東京インプログレス」は , 都立汐入公園に佇む「汐入タワー」の建設と塔にまつわるワークショップを展開した。
タワー建設前に行った小学生とのワークショップでは手のひらサイズの塔や , 塔の絵本を制作し, まだ見ぬ塔を思い描いた。またタワー建設にはアートコンストラクター講習会
で技術を習得した参加者をはじめ , 地域の方々の協力を得て工事は行われた。
塔を建てる人 , 塔の周りに集まる人の双方がプロジェクト
を通じて出会い , 日々新しい物語が生まれていくなかで完成した木造の展望塔「汐入タワー」。その展望台では ,ゆるやかに流れる隅田川からの風が吹き , 建設中の東京スカイツリーを背に変化し続ける東京の街並みを一望する
ことができる。

--

Shioiri Tower

汐入タワー
所在地：都立汐入公園

Tokyo in Progress 2010 was carried out with focusing
on “ Shioiri Tower Construction” and “workshops.” In theworkshops, elementary school students created palmsized towers, made up stories about a tower, and put
together a picture book.
At the Shioiri Tower construction site, getting supported
by Art Constructor trainees and the local residents,
the tower was constructed. The tower is a wooden
o b s e r v a t i o n d e c k t h a t w a s co m p le t e d a m i d d a i ly
developments of new stories made through the meetingof two groups of people—those who were involved inbuilding it and those who collected around it.
From the the top of the tower, one can view the Tokyo Sky
Tree being built as well as the rest of the ever-changing
Tokyo cityscape, while feeling the breeze coming fromthe gently flowing the Sumida River.

Location: Shioiri Park (Minami-Senju 8-chome, Arakawa Ward, Tokyo near
東京都荒川区南千住 8 丁目

水神大橋そば

交通：JR 常磐線・東京メトロ日比谷線・つくばエクスプレス「南千住」駅下車 徒歩 20 分

東武伊勢崎線「鐘ヶ淵」駅下車 徒歩 10 分

Suijin-Ohashi Bridge)

Access: 20-minute walk from Minami-Senju Station on the JR Joban
Line, Tokyo Metro Hibiya Line, or Tsukuba Express; 10-minute walk from
Kanegafuchi Station on Tobu Isezaki Line.

16 » 37

Workshop
01
手のひらの塔Palm-Sized Towers↑グループに分かれて作業

鉛 筆やボタン , 貝 殻やおもちゃなど子どもたちが 持ち寄った材 料
で, 手のひらサイズの自分だけの塔を制作。宝箱の隠れた海底の塔 , 音を奏でる楽器の塔 , 鉛筆の国の塔 , 想像を超えた不思議な出来事が起こる未来の塔 , エナジーボールを発信するミラクル電波塔など , 個性あふれる塔たちが完成した。

日時：2010 年 10 月 31日［日］場所：荒川区立 汐入東小学校体育館
参加児童：計 99 人

ワークショップアーティスト：
宮元三恵［みやもと・みえ / 東京工科大学 准教授］
［ 2003-04 年 ,ノイス,ロンド「 BLISS 」
2006 年東京芸術大学美術学部博士課程修了。
ン］や南千住第二幼稚園でも実施した「 NEST 」シリーズ［ 2010 年］など, 知覚や体験に基づく子どもとの空間制作を日本とヨーロッパの各地で展開している。

Using the materials they brought such as pencils, buttons,
shells, and toys, each of the children made his or her very own
palm-sized tower.
There was an ocean-floor tower with a hidden treasure chest,a musical instrument tower that plays songs, tower of thepencil land, a futuristic tower where mysterious things beyond
the imagination take place, and a miraculous electric wave
tower that emits energy balls. Each of the completed towers
overflowed with unique personality.
Date: Sunday, October 31, 2010
Location: Shioiri Higashi Elementary School Gymnasium, Arakawa Ward
Number of participating children: 99
Workshop Artist: Mie Miyamoto(Assistant Professor, Tokyo Institute of Technology)
Completed the doctoral program in the Faculty of Fine Arts of Tokyo
University of the Arts. Has been engaging in projects in Japan and Europe tocreate spaces with children while focusing on their sensory perception andexperiences, including BLISS (2003-2004, Neuss and London), and the NEST
series (2010) which was also held at Minami Senju Daini Kindergarten.

↑高さを競う↑独創的な手のひらの塔↑完成した塔は箱の中へ

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Wo r k s h o p 01 Pal m -Siz e d Towe rs

Workshop
02
塔の影をつくる
Making a Tower’s Shadows

影をなくした男の話や体遊びなどを通して 「, もの」と「影」との関

日時：-

第 1 回「影のおはなし」…… 2010 年 11 月 14 日［日］Dates:

第 2 回「影になってみる」…… 2010 年 11 月 28 日［日］1>>“Story About Shadows” ……Sunday, November 14, 2010

第 3 回「影で塔をつくる」…… 2010 年 12 月 11 日［土］

2>>“Becoming a Shadow” ……Sunday, November 28, 2010場所│汐入ふれあい館・都立汐入公園

3>> “Making a Tower with Shadows” ……Saturday, December 11, 2010

参加児童│計 29 人

Location: Shioiri Fureaikan, Metropolitan Shioiri Park係を考えた後に , 大きなシートの上でさまざまな形をした自分の影を切り抜く「影とり」を行った。それらを汐入タワー建設予定地に並べ ,これから立ち上がる汐入タワーの大きさや存在に思いを馳せた。

ワークショップアーティスト：
宮元三恵［みやもと・みえ / 東京工科大学 准教授］

いろいろな影をつくる< 塔の建設予定地で影の実験

いろいろな影をつくる<-

完成した影たち<-

Through a story about a man who lost his shadow and bodyplay, the children were given the chance to think about therelationship between things and their shadows. Afterwards,
they cut various shaped shadows of themselves out of a large
sheet. They then took the cut-outs and lined them up at theplanned construction site of the Shioiri Tower and thought about
the size and meaning of the tower that was about to be built.

Number of Participating Children: 29

Workshop Artist: Mie Miyamoto:(Assistant Professor, Tokyo Institute of Technology)<

影遊びをしてみる

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Wo r k s h o p 02 M aking a Towe r’s Sh adows

みんなで塔の影をつくる<<

ビニールシートに自分の影を描いてみる

Workshop
03
塔のおはなしStory about a Tower<

絵本のおはなしを考える

日時：

Before the completion of the Shioiri Tower, a picture book abouta tower was created with the children through free imagination.
The completed book was full of dream-like stories. For
example, the new tower runs out of construction materials andhas to ask its friend, Tokyo Tower, to share some pieces of its
steel frame, and it also gets into a fight with the Sky Tree.
-

第 1 回「おはなしづくり」…… 2010 年 12 月 12 日［日］Dates:

汐入タワーの完成前に子どもたちと, 塔のお話を自由に想像しながら絵本を制作した。建設資材が足りなくなったため , 友人の東京タワーからその身の鉄骨を分けてもらったり, スカイツリーとケンカをするなど , 夢あふれる物語が盛り込まれていった。
-

第 2 回「おはなしをつくる」…… 2010 年 12 月 18 日［土］
第 3 回「みんなで絵本を読む」…… 2010 年 12 月 19 日［日］参加児童：計 28 人

蓮沼昌宏［はすぬま・まさひろ / 美術家 , 記録写真家］

1981 年生まれ。2010 年 , 美術博士号取得［東京藝術大学］。主な活動に「鳩との［ 2004 年 , 上野公園］「, 高松次郎『工事現場の塀の影』の再制作」
フィールドワーク」［ 2010 年 , 長野木崎湖］など。
「斜面の自画像」［横浜トリエンナーレ2005 ］

3>> “Reading Picture Books Together” ……Sunday, December 19, 2010

みんなで絵本をつくる

Location: Multipurpose Room, Shioiri Elementary School, Arakawa Ward
Number of Participating Children: 28
Workshop Artist: Masahiro Hasunuma (Artist, Documentary Photographer)

塔のおはなしの 1シーンを描く<

ワークショップアーティスト：

2>>“Making a Story” ……Saturday, December 18, 2010<

場所：荒川区汐入小学校多目的室

1>>“Story Making”……Sunday, December 12, 2010

Born in 1981. Received a Ph.D. in Fine Art in 2010 at Tokyo University of theArts. His main activities include Fieldwork with Doves (2004, Ueno Park),
Reproduction of “Construction Site Shadows” by Jiro Takamatsu (2005
Yokohama Triennale), and Self-Portrait on an Inclined Plane (2010, Lake
Kizaki, Nagano Prefecture).

<

夕日にたそがれる塔

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グループごとに絵本の発表会<<

もう一つの塔の物語

Wo r k s h o p 03 Sto ry abo ut a Towe rWorkshop
04<ゲスト講師 , 舞台美術家の杉山至さん< 美術家・小山田徹さんのレクチャー,
テーマは「共有空間の獲得」

アートコンストラクター講習会
Art Constructor Training

アートコンストラクターとは , 美術の制作において作家をサポートする技術者。土木・建設技術に加え , 美術制作という場の空気を読み臨機応に従 事してきたゲストを招 聘し , レクチャー ,トーク, ワークショップ , 実 習などを通じて制作現場における知の発展を目指した。
日時 / 講師：
第 1 回「アートコンストラクター入門」…… 2010 年 10 月 30 日［土］
講師＝小山田徹［こやまだ・とおる］-

第 2 回「アートコンストラクター実習①」…… 2010 年 11 月 14 日［日］Dates / Instructors:

講師＝杉山至［すぎやま・いたる］

1>> “Introduction to Art Constructing”......Saturday, October 30, 2010

第 3 回「アートコンストラクター実習②」…… 2010 年 11 月 27 日［土］

Instructor: Toru Koyamada

講師＝杉山至［すぎやま・いたる］

2>> “Practical Training for Art Constructor (1)”......Sunday, November 14,

-

2010

場所：南千住区民事務所東部ひろば館 , 都立汐入公園
参加者：計 34 人

ウッドデッキ制作<

変に動ける勘や現 場 力が 求められる。本 講 習 会では , さまざまな現 場

An Art constructor is a technical personnel who supports anartist in the creation of artwork. Required skills include civil
and architectural engineering skills as well as the instinctive
ability to maneuver competently on site by picking up on what
is being needed during the art-making process. By welcoming
invited guests with experience working at various art-making
sites, and through lectures, discussions, and workshops, thesetraining sessions strove to help participants develop theirknowledge about their onsite knowledge.

Instructor: Itaru Sugiyama
3>> “Practical Training for Art Constructor (2)”......Saturday, November
27. 2010
Instructor: Itaru Sugiyama<

箱づくりワークショップ

Location: Minamisenjyu Kumin Jimusho Tobu Hirobakan, Metropolitan
Shioiri Park
Number of Participants: 34<

スライド丸ノコ講習<

完成したウッドデッキで昼食

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Wo r k s h o p 04 Art Co nstructo r Training

塔を建てる
Shioiri Tower Construction

隅田川河岸に佇む「汐入タワー」。この建設の過程には地域内外のさま
ざまな協 力があった。2011 年 1 月に建 設 作 業は始まり, アートコンスト
ラクター講習会の受講者や地域のボランティア参加者によって進められた。また大人のみならず, 子どもたちも作業現場の清掃や土嚢制作などをサポートした。
この汐入タワーが地域に根付くことを願い , 建設にあたっては「上棟イベント」などの式典なども行った。そして汐入タワーは 2カ月の建設作業を経て , 3 月 20 日に完成。竣工式は 3 月 11 日に発生した東日本大震災の影響を考慮して中止され , 4 月8 日に改めて一般公開を迎えたのだ。
対 岸に現れる東 京スカイツリーと対 峙する , 河 辺に佇む木 造の展 望 塔「 汐 入タワー」。展 望 台へと続く螺 旋 状のゆるやかなスロープを登り終えると , そこには東京スカイツリーが現れる。汐入タワーの設置期間は 3年間。ゆるやかに流れる隅田川を眺めながら , 刻々と変化する東京の街並みを概観する。

日程：2011 年 1 月- 4 月

Shioiri Tower stands on the bank of the Sumida River. In the processof building it, many people, both local and from other areas, offered
their cooperation. Students of the art constructor training seminar andlocal volunteers participated in the actual construction, which began in
January 2011. Not only adults, but children, too, helped by cleaning theconstruction site and making sandbags.
In hopes that this Shioiri Tower will take root in this community,
programs such as “A Ridgepole-Raising Ceremony”were held. The
tower was finally completed after two months of construction, on
March 20. A ceremony to celebrate its completion was canceled inconsideration of the affects of the Great East Japan Earthquake thattook place on March 11, and the tower was formally opened to the
public on April 8.
The Shioiri Tower is a wooden observation tower that stands facing
the Tokyo Sky Tree, which is being constructed on the opposite bank of
the Sumida River. Climb all the way to the top of its gradual ramp thatconnects to the observation deck, and the Tokyo Sky Tree will appear
straight ahead. The Shioiri Tower is scheduled to stay erected for three
years. From it, people will be able to survey the ever-changing Tokyo
cityscape while also enjoying the view of the quietly flowing river.

Schedule: January-April, 2011

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S h i o i r i Towe r Co nstructio n

1.15

汐入タワー工事スタート

Start the construction

1.21

町会のみなさんも見学

事務所設営

型枠に生コンクリートを流し込む

Set up an office

基礎工事・鉄筋骨組み

1.24-2.7

基礎工事

Ground Work

1.19

型枠づくり

測量

Survey生コンクリート流し込み

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S h i o i r i Towe r Co nstructio nたくさんの子どもが土嚢づくりを手伝った

2.16 ,17

組み立て

Construction

基礎の立ち上がり部分に生コンクリートを流し込む,立ち上がり生コン打ち

アートコンストラクターたちの休憩2.10
雑草防止用土嚢づくり,近所の子どもたちもお手伝い

足場組み上げBuild Scaffolding

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S h i o i r i Towe r Co nstructio n

2.19

上棟イベントには近隣の方々を含む
約 1500名の人たちが参加した

Ridgepole-raising Ceremony

アートコンストラクターによる外壁工事

2.26 , 3.5
組み立て

Construction

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S h i o i r i Towe r Co nstructio n

3.8

外壁取り付けBuilt external walls

3.9-19

展望デッキ工事

Observation Deck, finishing

土嚢づくりも大詰め

子どもたちも箱づくりをお手伝い「手のひらの塔」を箱に入れ,
汐入タワーのスロープに飾る

町会役員で元大工の平山さんもお手伝い

ワークショップ写真を展示

工事も大詰めで作業も慣れてきた
アートコンストラクター

完成間近,竣工式の打ち合わせ

最終段階,ウッドデッキづくり

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S h i o i r i Towe r Co nstructio n内覧会

2階はワークショップ「塔のおはなし」の展示

3階はワークショップ「塔の影をつくる」の展示室

3.20

展望台にて

竣工

Construction Completed

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S h i o i r i Towe r Co nstructio nワールドインプログレス
World in Progress

WORLD
IN
PROGRESS

川俣は世界各地で都市と水辺の関わりを検証するアート
プロジェクトを展開している。ナント（ 2007 年 ,フランス）,
エッセン（ 2010 年 ,ドイツ）,カマルグ（ 2011 年～ ,フランス）,
リヨン（ 2011 年～ ,フランス）で都 市を概 観する展 望 塔を設置する。高みから見渡す風景は都市のもう一つの姿を映し出す。

Kawamata has been engaged in art projects that examine
the relationship between a city and its waterfronts invarious parts of the world. He has built observation
towers for viewing the cities of Nantes (2007, France),
Essen (2010, Germany), Camargue (2011-, France), Lyon
(2011-, France). The towers show a new sight of a city byshowing a broad view of the landscape from above.

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オブザヴェートリー（展望台）
O b s e r va to r y

2007年-2009年4月 / ナント［フランス］
フランスにおいて先進的な文化事業を展開する都市ナントで2007 年より実施されている「エスチュエール・ナント〈〉サン・ナザール 2007-2009-2012 」の2007 年と2009 年に参加。ロワール河沿岸部で現代美術のインスタレーション作品展示をビ
エンナーレ形式で実施している（ 2011 年は2012 年に延期）。近
年「, クリエイティヴ・シティ」といった都市の文化事業を産業政策として展開する動向があり,これらは観光産業とも連動しながら文化の産業化を推進している。文化の営みが産業と交錯するとき,そこに現れるものは何か。

2007-April 2009 / Nantes [France]

Kawamata participated in a project of 2007 and 2009
which as been held since 2007 called ESTUAIRE
Nantes〈〉Saint Nazaire 2007-2009-2012 in Nantes, acity in France known for advancing various forwardthinking cultural projects. This project involves
exhibitions of contemporary art installation pieces
along the Loire River front in a biennale style. (Theedition scheduled for 2011 was postponed to 2012).
Recently, there has been a trend to use urban
cultural projects such as those entitled “Creative
City” also as an industrial policy, and these projects
promote the industrialization of culture while
linking up with the tourism industry as well. Where
do we find ourselves when cultural and industrial
activities mix?

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Wo r ld i n P ro gre ss

ウォークウェイ＆タワー
Wa l k w a y ＆ Towe r

2010年10月 / エッセン［ドイツ］
欧州文化首都 2010 の関連事業として実施されたアートプロ
ジェクト「エムシャークンスト2010 」。ここで川沿いに展望塔とウッドデッキの建設を行った。プロジェクトが実施された旧産炭地であるエッセン近郊のエムシャー河流域は , 以前は環境汚染の激しい地域であった。近年の環境保全活動によって川は汚染される前のきれいな状態に戻っている。環境汚染時代から続く, 都市の暗く黒いイメージの払拭にアート作品が投入される。都市政策と環境保全との関わりが注目される。

October 2010 / Essen [Germany]

EMSCHERKUNST 2010 is an art project which washeld in relation to the European Capital of Cultureof 2010. As part of this project, Kawamata built
an observation tower and a wooden deck along ariverfront. The area where the project was held,
which is along the Emscher River in the suburbsof Essen, was a former coal mining area and used
to be a heavily polluted region. Through the recent
environmental conservation activities, the river has
been restored to the clean state it was in before thepollution began. Art has been added to the effort
to eliminate the dark and dreary image of the citythat still remains from the polluted days. Many arewatching with anticipation what the cooperation
between urban policies and environmental
conservation efforts can do.

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Wo r ld i n P ro gre ss

カマルグプロジェクト

リヨンプロジェクト
Lyonnais P roj ect

C a m a rgu e P ro j e c t

2011年4月-2012年7月 / カマルグ［フランス］

2011年6月-2013年6月 / ソーヌ川,リヨン［フランス］--

南フランスに広がる広大な湿地帯カマルグ ,ここには独自の生

フランス,リヨン市が「グラン・リヨン」と称して大規模な環境整備

態系を持つ植生があり自然保護区域として指定され,近年は観事業を立ち上げた。リヨン市内を流れるソーヌ川沿いの河川整光名所としても注目されている。ここ国立自然保護区域でさま

備計画に数名の現代美術家を起用するパブリックプロジェクト

ざまな地域から訪れる学生たちとワークショップ形式でアートが企画され ,そこに参加する。河岸に橋 ,テラス, 遊歩道 , 展望台

プロジェクトを立ち上げる。2013 年の欧州文化首都 ,マルセイなど6つの木造の構造物を6 地区に造園家や建築家とともにプユの関連事業として実施。自然保護区域内に水辺と親しむ展

ランを出し合いながら組み立てる。2013 年 6月に完成予定。公望塔やテラスなどを複数箇所に設置する。

共的な場所に恒久設置される木の構造物。リヨン市の河川沿-岸に新たな風景が生まれる。

April 2011-July 2012 / Camargue [France]--

June 2011-June 2013 / River Saone, Lyon [France]

Camargue is an extensive marshland that spreads inthe south of France. As the area contains vegetation
with a unique ecosystem, it has been designatedas a natural reserve and has recently been gaining
popularity as a new tourist destination. At thisnational nature preserve, many art projects will
be launched in the style of workshops involving
students who visit from various regions. This will
be held as part of projects promoted by the cityof Marseille, which was selected as the European
Capital of Culture for 2013. Kawamata will build, in
multiple locations of the natural reserve, structures
including an observation tower and terrace that will
fit in naturally with the waterfronts.

The city of Lyon of France has launched a large-scale
environmental development project entitled Le Grand
Lyon. A river development project along the Saône
River, which flows through the city of Lyon, has beenplanned. This public project has invited several
prominent contemporary artists, one of them being
Kawamata, to take part. In six areas along the riverbank, Kawamata will build six structures including abridge, terrace, boardwalk, and observation tower,
while developing plans jointly with a landscape artist
and architect. The wooden structures, which will
become permanent part of Lyon’s public space andcreate a new landscape along the river bank, arescheduled to be completed in June 2013.

Ta da shi K a w a m a ta To k yo i n P ro g ress

D o cu m en t 2 010

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Wo r ld i n P ro gre ss

プロジェクトスタッフ＆サポーター
Staff and Supporters

プロジェクトスタッフ［プロジェクトリーダ ー ］［ マネージャー ］［ワークショップアーティスト］［アートディレクター ］

川俣正

日沼智之

宮元三恵

加藤亮介

［コーディネイター ］［プロジェクトアーキテクト］［プロジェクトスタッフ］

山口祥平

田中皇彦

水谷朋代

/

蓮沼昌宏

/

野地真隆

［ 東 京アートポイント計 画 ディレクター ］［ 東 京アートポイント計 画プログラムオフィサー ］

森司

大内伸輔 / 坂本有理

/

芝山祐美

川俣正
Ta d a s h i K a w a m a t a

/

太田泰友

/

嘉茂暁人

/

松宮早紀

1953 年 生まれ。アーティスト。1994 年～ 2005 年 ,東 京 藝 術 大 学 美 術 学 部 先 端 芸 術 表 現 科 教 授を経て,
現 在 , パリ国 立 高 等 芸 術 学 院 教 授 。

協 力 者 ［各 50 音順］

-

［団体］

相田有里絵

/

青 木あずさ

池山洋二

/

泉恒希

/

金井隆晴

/

嘉茂暁人

/

青木幸

磯和漣子
/

/

小森世菜

/

小山未来

島田真衣

/

下舘芽依

/

下西奏

関健太郎

/

関越河

田畑実喜子

/

関 根フミ江

千原凌也

/

赤羽俊平

市村朋子

川 上 かつ 江

小林健文

/

/

/

/

/

/

秋本良樹

伊藤雄介

菊地拓児

/

/

/

浅沼秀治

菊本有紀

/

/

斎藤琴子

/

白川忠弘

/

杉山至

鈴木雄介

/

土棟智仁

/

坂本幸夫

大門千夏

/

高橋葵

/

/

寺嶋広昭

/

冨部浩之

/

野村政之

/

萩原賢蔵

/

畑一成

平山得治

/

深田英敏

/

藤井憲一

/

舟山貴士

村田萌菜

/

山口礼子

/

山田真弘

/

山本健

/

服部真吏
/

/

/

前 田ちひろ
弓木慶彦

/

原拓也
/

飯田祐未子

/

/

大西真

奥健祐

木下仁瑞佳

櫻井駿介

/

/

/

/
/

/

/

工藤誠也

佐藤貴彦

/

筏津慎也

/

/

/

河内山寛之

佐藤康満

井口真理子

小田善久

/

/

/

葛西恵

小西美穂

實藤亮太

/

/

須田真実

/

須長理恵

/

妹尾恵

高橋寛

/

高橋麻衣

/

田中利茉

/

谷川俊太郎

/

/

中島清貴

/

中 水 かおる

/

長山茂樹

樋田勇

/

樋田桂一

/

平井花朋

/

平澤祐子

増井宏文

/

密城紀絵

/

南川憲二

/

宮下郁

柳昇汎

澤田知美

鈴木陽太

長坂実早紀

原徹
/

/

/

高橋利幸

前原緒璃艶

吉田武司

/

鈴木陽子

/

西村洋恵

飯田浩康
大岩久美子

/

/

/

園田美音
経田葵

/

北爪沙苗

/ 小山田徹//海老江重光

B o r n i n 1 9 5 3 . A r t i s t . A f t e r s e r v i n g a s a p ro fe s s o r
i n t h e D e p a r t m e n t o f I n t e r M e d i a A r t a t To k y o
U n i v e r s i t y o f t h e A r t s f ro m 1 9 9 4 t h ro u g h 2 0 0 5 ,c u r re n t ly i s a p ro fe s s o r a t E co le N a t i o n a leS u p e r i e u re d e s B e a u x - A r t s i n P a r i s .

ほか

［団体］

荒川区立汐入小学校/

荒川区立汐入東小学校/

荒川区立第三中学校/

汐 入 公 園 サービスセンター/

汐入胡録和太鼓/Ta da shi K a w a m a ta To k yo i n P ro g ress

汐 入 父 親 の 会リバ ーパ ーク汐 入 町 会

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4647川俣正 ・ 東京インプログレス— 隅田川からの眺め

主催 .

後援 .

東京都

Tadashi Kawamata Tokyo in Progress
Organized by

Tokyo Metropolitan Government

東京都文化発信プロジェクト室（公益財団法人東京都歴史文化財団）

Tokyo Culture Creation Project Office

一般社団法人 CIAN

(Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture)

荒川区
荒川区教育委員会

CIAN
Support by

Arakawa Ward
Arakawa Ward Board Of Education

リバーパーク汐入町会

River Park Shioiri Neighborhood Association--

東京アートポイント計画とはWhat is Tokyo Artpoint Project ?
The Tokyo Artpoint Project is a shared art project between「東京アートポイント計画」は , 東京の様々な人・まち・活動をアートで結ぶことで , 東京の多様な魅力を地域・市民の参画により創造・発信

artists and residents, promoting collaboration acrossすることを目指し「, 東京文化発信プロジェクト」の一環として東京都

different disciplines and locales in the city.In this project,と公益財団法人東京都歴史文化財団が展開している事業です。

an “Artpoint” represents a crossover point where people,
towns, and activities meet and connect through art.

川俣正 ・ 東京インプログレス— 隅田川からの眺め
ドキュメント2010

企画 .

東京都

Tadashi Kawamata Tokyo in Progress
Document 2010

Planned by

東京文化発信プロジェクト室（公益財団法人東京都歴史文化財団）

Tokyo Culture Creation Project Office
CIAN

一般社団法人 CIAN
監修 .

川俣正

Supervised by

山口祥平（一般社団法人 CIAN ）Edited by

編集補佐 .

青木彬
大内伸輔（東京文化発信プロジェクト室）

デザイン .

加藤亮介

写真 .

蓮沼昌宏

Shohei Yamaguchi (CIAN)
Motoki Sakai + Emi Sato + Yoichiro Takemi (SAKAI Hensyu)

坂井基樹 + 佐藤恵美 + 竹見洋一郎（坂井編集企画事務所）
坂本有理（東京文化発信プロジェクト室）

Tadashi Kawamata
Tsukasa Mori (Tokyo Culture Creation Project Office)森司（東京文化発信プロジェクト室）
編集 .

Tokyo Metropolitan Government

Yuri Sakamoto (Tokyo Culture Creation Project Office)
Editorial Assistance by

Akira Aoki
Shinsuke Ouchi (Tokyo Culture Creation Project Office)

Editorial Design by

Ryosuke Kato

Photo byMasahiro Hasunuma
Ryohei Tomita

冨田了平

Translated by

Urban Connections

翻訳 .

株式会社アーバンコネクションズ

Printed by

iWORD Co., Ltd.

印刷 .

株式会社アイワード

Published by

TOKYO CULTURE CREATION PROJECT

発行 .

東京都文化発信プロジェクト室（公益財団法人東京都歴史文化財団）

Address:3-19-5 Ryogoku, Sumida-ku, Tokyo

東京都墨田区両国 3-19-5 シュタム両国 5 階

発行日 .

Date of Publication

November 18, 2011

2011 年 11 月 18 日--

©Tadashi KAWAMATA

著作権上の例外を除き, 本書の全部または一部を無断で複写複製（コピー）する©TOKYO CULTURE CREATION PROJECT

ことは法律で禁じられています。

Printed in JapanAll rights reserved