ATETJOURNAL
Vol.

16［2018/19］

特集

久留米シティプラザATET
JOURNAL

Vol.

仮

16
［2018/19］

仮特集

久留米シティプラザ
01 久留米市 市民文化部 文化芸術担当部長

宮原 義治／久留米シティプラザ総務課 技術主査

田中 久裕

久留米シティプラザからの地方創生
02 香山壽夫建築研究所

長谷川 祥久

04 株式会社 サンケン・エンジニアリング

古川 雅敏／藤河 靖英／安樂 陽介／末吉 卓也

久留米シティプラザの舞台機構設備について
05 株式会社松村電機製作所 設計部

中津川 啓

久留米シティプラザの建築計画

久留米シティプラザ 舞台照明設備について

03 ヤマハ株式会社

06 ヤマハサウンドシステム株式会社

宮崎 秀生／岸永 伸二

久留米シティプラザの音響設計－多層客席によるコンサートホールと劇場の融合－

加藤 博一／湯澤 吉弘／畑野 喜弘

久留米シティプラザ 舞台音響設備
07 有限会社 空間創造研究所

米森 健二

久留米シティプラザについて －運用開始から 2 年を経過して－

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

4 階ロビー

ザ・グランドホール

久留米座 舞台床C BOX 楽屋

2 階ロビー

ザ・グランドホール

舞台奈落

久留米座 舞台奈落

搬入口・荷捌き

ザ・グランドホール 4 階ホワイエ

ザ・グランドホール

すのこ

C BOX

中会議室

CBOX キャットウォーク

にぎわい交流施設「カタチの森」

O
B
xo
X

ザ・グランドホール

久留米座

04

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

久留米シティプラザからの地方創生〔旧市民会館の建替えの必要性〕

年度）の完成を目指して整備する」という、久留米シティ

昭和 44 年に建設された「久留米市民会館」は約 50 年

プラザ整備の方針を発表しました。

間、久留米市の文化芸術の創造、発信の場としての役割を担っていましたが、施設の老朽化や建物の耐震性の問題等
から、建て替えが必要な時期にきていました。また、市民に親しんでもらっていた半面、利用される方からは、音響や照明設備の機能が低い、楽屋が少ない、化粧や着替えを

久留米市 市民文化部 文化芸術担当部長 宮原 義治

するスペースが無い等、使い勝手の悪さも指摘されていま

久留米シティプラザ総務課 技術主査 田中 久裕
1．久留米シティプラザはいかにして生まれたかした。さらにはバリアフリー面でも問題を抱え、館内の各
久留米シティプラザがある「六ツ門地区」は、中心市街〔中心市街地の空洞化〕

地の真ん中にあり、JR 久留米駅と西鉄久留米駅のほぼ中所には段差があり、エレベーターが無いなど、身障者や高齢者等にとって使いづらい仕様になっていました。

久留米市は、福岡県の南西部に位置しており、県内では央に位置し、かつては久留米井筒屋百貨店等の大型デパー

政令指定都市の福岡市、北九州市に次いで 3 番目に大きトをはじめとした様々な商業施設が建ち並び、休日ともない都市で、古くから県南部の経済、文化の中心地としてのると人通りが途切れない程の賑わいを見せていました。と役割を担ってきました。

ころが平成 15 年に郊外に大型ショッピング施設が進出し2011 年（平成 23 年）2 月 14 日、「（仮称）久留米市総合たことなどから集客力が徐々に低下、平成 21 年、久留米都市プラザ整備の方向性」の発表によってプロジェクトがス

井筒屋百貨店が閉店することとなり、市の中心部に大きなタートしました。まずは、久留米シティプラザという施設を空地ができたことで、中心部の求心力の低下が更に進んでどのような目的で、どのように造るのか、という諸元の議論いくことになりました。

から始まり、市民や各種団体との会議において度重なる意見

久留米シティプラザ外観〔プロジェクト始動～建物完成〕

交換が行われました。様々な課題がありましたが、その一つ

久留米市民会館〔MICE 施設の必要性〕

久留米市

空撮

に多額の事業費とスケジュールの問題がありました。市の負久留米は古くから病院が数多く立地し、全国で見ても市担をできるだけ低く抑えるためには合併特例債が必要不可欠

民一人当たりの医師、看護師数が多く、医療が充実した街だったのですが、その適用期限は平成 26 年度末までというです。医療系の学会をはじめとした様々な大規模なコンベことで、基本設計と実施設計で 1 年、工事で 1 年半くらい

ンション開催の需要は以前からあったのですが、その需要しか時間が取れないような極めて厳しいスケジュールでしを満たす施設が久留米市内には少なく、大規模なコンベンた。結果的には、合併特例債の期限の延長もあり、工期も延ションはほとんどが福岡市等の近隣の大都市で行われていばすことができたのですが、この規模のプロジェクトとしてました。大きな学会ともなれば、1 日に数千人もの人が市は極めて短期間のスケジュールでした。

外から久留米市の中心部に来ることになります。その人たちが飲食や宿泊、移動をすれば、飲食店やホテル、交通機
関など様々な経済効果を生むことになります。そういったことからも、中心市街地に大規模な学会が開催できる施設
ができれば人・モノ・情報の交流が活発化し、賑わいの創
出や経済効果が期待できます。
〔久留米シティプラザ整備の方針決定〕
このように、中心市街地の求心力の低下、旧市民会館の建て替えの必要性、大規模コンベンションが開催できる施設の需要、これら 3 つの要素が同時期に重なったことで、

福岡県

地図

商店街アーケード（上 昭和末／下 平成 20 年）

03

久留米市は正式に、2011 年（平成 23 年）2 月、「（仮称）会議の様子

久留米市総合都市プラザ（現久留米シティプラザ）整備の

その後、設計者（香山・DEN・國武・北島・ナカヤマ特

方向性」
を発表し、
「市民会館に替る新しい施設として、
ホー

定設計業務共同企業体）の尽力もあり、何とか基本設計を

ル機能とコンベンション機能を併せもった広域文化交流促

8 か月、実施設計を 5 か月で完了することができ、平成進の中核施設が必要であり、久留米井筒屋（デパート）跡

25 年 10 月に着工、平成 28 年の 1 月に竣工を迎えるこ地を含む街区を中心とした街区に、2014 年度（平成 26とができました。

久留米シティプラザからの地方創生

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特集：久留米シティプラザ

見所を設置して仮設の能舞台を組むこともできるなど、自き、動物をイメージした家具やカラフルな内装で明るく楽

由度の高い舞台になっています。

しい雰囲気にしました。連日、多くの人たちで賑わう場所になっています。

3．久留米シティプラザからの地方創生
久留米シティプラザは平成 28 年 4 月 27 日に開館し、今年で 3 年目を迎えます。1 年目は開館記念年ということ
で、オープニングシリーズと題し、ウィーンフィルハーモ
ニー管弦楽団のクラシックコンサートをはじめ様々な事業を展開し、久留米シティプラザの施設内容や機能、設備、利用方法等を広く内外に発信する重要な 1 年になりました。2 年目～ 3 年目も引き続き、上質で話題性のある演劇や、音楽などの公演による文化芸術の鑑賞機会の提供、大規模な学会の開催、商店街と一緒に行った大道芸イベント
や飲食系の集客イベント等を次々に開催し、休日の人通りも徐々に増えてきており、中心市街地の雰囲気も徐々に変化の兆しを見せています。目に見えて中心市街地がかつて久留米座

小ホールの「C ボックス」は 144 席収容のホールで久工事中の様子

2．久留米シティプラザの特徴〔特徴①

個性的な３つのホール〕

久留米シティプラザには大中小３つのホールがあります。まず大ホールの「ザ・グランドホール」ですが、客席の賑わいを取り戻すのはまだ先になるかもしれませんが、六角堂広場

留米座同様、舞台と客席の床を自由に変換でき、コンサー

近い将来、久留米シティプラザを中心に街全体に活気があトや発表会はもちろん、演劇の創作場所として、また時ふれるような日が来ると信じています。久留米シティプラにはザ・グランドホールのリハーサル室としても利用さザの最終的な目標は、施設単体の成功ではありません。久れる等、様々な目的に対応できるフレキシブルな空間と留米シティプラザの開館をきっかけとし、まずは中心市街なっています。

地が活性化し、そこから久留米市全体、福岡県南部地域へが 1514 席で 4 階席まであります。
（サイドバルコニーはと、その影響が波及することで久留米市域全体の地方創生

5 階層）音楽を主目的とした多機能ホールで、優れた音響に繋がっていく。そのような意味から、久留米シティプラ
ザは地方創生に向けた挑戦であると考えています。

性能を持っています。客席最後列と舞台の距離が約 30 ｍと近く、また客席も幅 54㎝とゆったりとしていて、内装

カタチの森

〔特徴③

は主に木を主体としながら各所にアーチ形状の壁を配してMICE の開催が可能な複合施設〕

おり、「赤」を基調とした西洋の雰囲気が漂うホールで、久留米シティプラザは数千人規模の大規模な学会等、クラシックコンサートの他、ミュージカルやオペラ、歌舞MICE の開催が可能な施設になっています。３つのホール

伎等を高品位で鑑賞することができます。
また音響反射板、に加え、それぞれに 3 分割することが可能な会議室（大オーケストラピット、可動プロセニアム、大迫り、仮設花中小）や展示室、打ち合わせや控室にも利用可能なスタジ

道、各種吊り物設備等、舞台設備も充実しています。
〔特徴②

C ボックスオ（4 室）や和室、広いロビー等があります。学会後の懇多くの人が集まる賑わい交流施設〕

親会の場所として、屋根付きの六角堂広場が使われること

久留米シティプラザには、多くの人が集まり、賑わいをもよくあります。全体会議から分科会、懇親会まで全て久創出するための施設として、「六角堂広場」と「カタチの森」

留米シティプラザで行えるようになったことで、大きな学というスペースがあります。六角堂広場は膜屋根付きの全会も誘致することができるようになりました。学会の数は

天候型の広場で、昇降ステージや吊り物機構、給排水、電以前の 2 倍以上になっています。

くるめ楽衆国まつりの様子

気設備を設け、コンサートやダンス等のステージを使ったイベントや、B 級グルメ、ラーメンフェスタ等の飲食イベ
ント等が開催できます。商店街に面していて、土日ともなると多くの人が集まり、賑わいを生む施設になっています。
またイベントが無い日もテーブルや椅子、植栽を並べて多ザ・グランドホール

くの人がくつろぐ憩いの空間になっています。またカタチ

中ホール「久留米座」は 399 席収容の、和の雰囲気をの森は、商店街と久留米シティプラザをつなぐ賑わい交流持つ劇場で、歌舞伎等の古典芸能にも対応可能なように造施設ということで、子どもからお年寄りまで多様な世代がられていて、寄席や落語等の鑑賞にも丁度いいホールにふらっと立ち寄れるスペースです。デザインは絵本作家となっています。舞台と客席の床を変えることが可能で、脇して有名な tupera tupera さんにプロデュースしていただ05

久留米たまがる大道芸

学会の風景
久留米シティプラザからの地方創生

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特集：久留米シティプラザ

久留米シティプラザの建築計画

外側のまちなみにこの施設で賑わいをつくる必要があっ

3 つの劇場と練習場用の搬入口をこの中心市街地の商業た。そこで、すべての商業施設を 1 階の外周部に配置して、街区に作らねばならず、
アーケード側はもとより、バスター

戸建て路面店のように個々に特長のある表情が出せるよう

ミナルのある明治通り側もそれをつくるのは不可能であにし、直接入れるようにした。その内側に一つの街区ではる。2 街区を分ける市道と、西鉄側短辺部分の市道は、幅劇場が、もう一つの街区では、屋根付広場と大小の宴会場が狭すぎて搬入不可能であり、残された JR 側街区の短辺やホールとして使用出来る規模の会議室が立体的に積み上となる県道は、交通量は激しいが、唯一の搬入口をつくる

香山壽夫建築研究所 長谷川祥久

げられる構成とした。

ことが可能な面であった。しかしこの面も周囲とのまちな

2 街区を隔てる市道を 2 階でつなげる上空通路を計画しみ形成は不可欠で、裏周り扱いの搬入口はつくれず、全ホー

たが、単なる上空通路ではなく、2 つの敷地にそれぞれつ

ルの搬入口を 1 箇所に集約し、1 度建物に入ってから内部る影響が大きく、中心市街地のまちなみをつくることと、くられる各施設間の連携を強くすることと、集客施設が 2で転回でき、3 台のトラックが停まれるスペースを確保す

久留米シティプラザは、福岡県南部の中核都市である久ランドマーク施設としてのかたちをつくることのどちらも階以上に存在する為、緊急の場合の非難のし易さや、水平ることで、外観上周囲の景観に壁面線を揃えつつ、大量の留米市のランドマーク施設として、文化芸術振興、広域交

大切な視点であった。私達は、足元の 1 階はガラス面を移動しやすいユニバーサルデザインの為に、2 街区の建築搬入能力を確保した。同時に、内部化された搬入口ヤード

流促進、商業の 3 つの拠点となる事が期待され、さらに、多用し様々な施設の機能を表出させ、2・3 階は長大な立が一体であるかのような計画ができないかを考えた。プロが、ワークショップや製作の場所として利用出来るような人が憩い、やすらぎ、楽しさを感じるまちなかのにぎわい面を利用して久留米の中心市街地のまちなみを形成する新ポーザルの時点では、ドーナツ状のリングのような 2 層吹設えを整えた。久留米市参与からは、搬入口に思えないよ

交流の拠点となることが目的であった。そのために大小複しい規範となる事をめざした。同時に、建物の結節点ではき抜けの上空通路が市道の上に浮かび、8m 幅の通路が 2

うな色彩計画を要望された。

数のホールと練習施設、複数の展示室と会議室、賑わい醸

ランドマークやゲートとなり得る印象を持たせ、そのどちつある事によって、より緊密な関係がつくれ、そこをサー

2 街区の間にある市道に雨に濡れずに入れる車寄せと、成の為の広場と交流施設、さらに複数の商業施設が集積さらもが時代や流行に流されずにまちに深く浸み込み蓄積さクルロビーと呼んで、施設の中央結節点をつくる事を提案

地下駐車場出入り口を計画した。地下駐車場も 2 街区でれた計画である。その 3,000㎡におよぶ巨大施設の再開発れるようなものを目指した。

した。その後、警察や消防と協議を進め、2 本の上空通路連続させ、一体とした。

1．基本となる考え方

計画の基本・実施設計をあわせて、13 か月で終わらせな
ければならなかった。

久留米市のまちなみの特長は、近代に急速に発達した工を同一の場所に作ることは断念したが、通常の上空通路幅

巨大な施設であるが、1 階部分は連続する列柱と小庇が 2

業都市としての風格と、地場産の煉瓦を多用した近代建築の上限 8m の幅の 2 倍の幅を 1 本の通路としてつなげる事

街区にわたって 4 週全面に連続し、ヒューマンスケールをの面影がいまだに残っていることに有る。私達は、まず地によって、1500 席の劇場のホワイエが直結する場所としつくりだすと同時に、そこに入る商業施設や賑わい交流施設

元の煉瓦工場を尋ね、煉瓦によるまちなみづくりの可能性て安全性や利便性のメリットを理解頂き、ドーナツを反転等の内容や活動によって様々な表情が生みだされ、まちなみを確認し、貼りものでない真の煉瓦によるまちなみの再生させてリングの中心は交差点の中心にあるかのような形のを活性化させるとともに統一感をも生みだすようにした。

に向けて表通り側の 2・3 階の壁面を全て煉瓦で作り、そ上空通路を 2 層吹き抜けで、さらにその上部の 4 階部分に

2 階以上 4 階までの 2 層分の壁は、適度な幅に分割しの水平線の強調と存在感が今後周囲に広がってゆくことをも連絡通路を作る事を建築審査会で認めて頂き、実現した。

リズミカルに繰り返す表情とした。特に明治通り側はその期待してファサードデザインを行なった。連続するまちな

西鉄側街区にある六角堂広場は、まちなかのイベント広壁に久留米産の煉瓦を積み上げ、重厚な連続する表情を持

みの美しさと素材感、同時に個々に自由に振る舞えて多様場で、そこから観客席のような大きな階段を上るとその正面

たせた。壁面線に単純さと印象深さを持たせつつ、多様な性と可変性のある、拘束ではなく規範となるものを作れなに JR 側街区にある大ホールが見える構成をつくり、会議室

類例を生みだせることで、他の近隣施設がまちなみづくり

いかと考えた。

群をその大階段の上部に浮かべることで、全体が大きなゲーに参加しやすくなる事を期待した。

与えられた敷地は、2 街区に分かれており間に幅 6m の2．施設計画

市道が通っている。JR 久留米駅と西鉄久留米駅の中間に位トとなるように設えた。これにより、広場が文字通りまち

4 階より上部は、大、中、小ホール、各会議室のボリュ

なかの祝祭広場であると同時に、劇場前広場で、そこからウムが個々に自立して適度なスケールのビル群のような印象を持たせ、まちなみに馴染ませる努力をした。

置し、西鉄久留米駅から続く古いアーケード商店街の突端

この計画の最も大きな特徴は、2 街区に渡って久留米市

大階段を登りゲートをくぐると大ホールが有り、その横をに接しており、どちらからもかつては人が流れ込み、歓楽で最も都市的に整備された大通りとアーケードの両方に面抜ければ施設全体を貫通する大きな通り抜けの動線となる街の入口でもある。同時に久留米市の最も主要な幹線道路

し、再開発事業の商業施設を多数同時に計画することであようにした。すべての劇場や練習場、会議室群はこの主動に面し、その広い歩道沿いは多様なルートのバス発着場がる。つまり、にぎわいを施設の内に抱え込むのではなく、線から行けるように配置し、さらに、2 階に大ホール、3 階

大ホールは、厚みのある木材を使うことを計画した。適あり、夜になれば久留米で最も屋台の出る場所である。そに中ホール（久留米座）、4 階に小ホール（C—BOX）と連続度なスケールのアーチモチーフを繰り返し、その中に木製

こに、人／もの／できごとが渦巻く、都市の中心をつくる

してエスカレーターとエレベーターで行けるようにした。

レンガブロックを積み上げた壁をつくった。これによって

3．大ホール「グランドホール」の計画には、従来の劇場や公共施設のように正面入口があり、袋六角堂広場の反対側の六ツ門交差点にも交差点前に広場

非常に豊かな音響反射と拡散が得られる優れた内壁がつく小路になるのではなく、4 方の周囲に直接顔を向け、さまを作り、そこから同じ 2 階の主動線にまっすぐ繋がるよ

られ、同時に重厚且つ木のぬくもりのある劇場となる。同

ざまな場所から内部に入れて、通り抜けられるものをつくうに計画して、どちら側からも迷わず全ての施設に向かえ

一モチーフの繰り返しが、密度感をつくり、統一された素ろうと考えた。そのため、2 街区に渡る敷地全体で通り抜るようにした。

材と色調が、暖かみのある空間をつくるようにした。新奇けをつくる事、2 街区の間にある市道とその反対の最も離施設のもう一方の大切な長辺側立面であるアーケード側

れた側の両方を施設の一般客への入り口とする事にした。

には、商業店舗の間に、楽屋の主要出入口をつくり、地域

施設は、2 街区全体を占領する長大さのため周囲に対す住民と出演者の出会いの機会を作る可能性を期待した。

07

性によるのではなく、長い時間の経過に耐え、歴史を刻み込んで味わいが増してゆく素材感と表情を持たせた。
舞台内の音響反射板は間口 12 間、高さ 15m の巨大な久留米シティプラザの建築計画

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

芸術の全ての可能性を追求することを、参与から提案さ保し、靴を脱いで本当に桟敷席として利用できるようにしに迅速に設置出来、劇場内に専用に設えられた空間のよれた。私達は、対面型劇場の基本的な形式を整えたままで、た。この着席床台を撤去して、基準床状態にし、一般客席

うに美しく納まるものが、大道具専門家との相談により、

いわゆるブラックボックスと呼ばれる機能的な四角い箱と同一の椅子席を設置することもできる。さらに 1 階の実現された。

として、舞台設定の可能性を拡大し、演出の自由度を広側面バルコニー席レベルは、舞台と同一レベルであり、椅げることに挑戦した。

子や着席床や手すりを撤去して、舞台の延長として設える「久留米座」と名付けられ、200 席程度から 400 席程

ことも、照明器具やスピーカーの仮設場所として利用する

度まで席数を可変出来て、前舞台や脇花道、本花道、桟敷ことも出来る。さらに 2 階席側面バルコニーは音響庇や席、枡席、立見席等の多様な劇場の設えが可能な、歌舞伎、

フロントサイド投光基地として機能する。

能、狂言、日本舞踊等の和物の公演から、現代演劇、バレ1 階客席後方の床は、舞台レベルよりも段々に高くなる

エ、ダンス、ミュージカル等の西洋を発祥とする舞台芸術

が、当初この段床は、基準レベルに設定された束立て床パものを計画した。小さな舞台空間から大きな客席に向かっの公演まで、様々な演目に機能的に対応でき、空間の印象

ネルの上に積んだ置き床で構成する計画であった。それをて音を拡散させる従来型反射板ではなく、音楽専用ホール

も多様で味わい深いさまざまな読み取りを可能にする設え

着脱して、舞台に近い側の舞台レベルよりも掘り下げられのように舞台と客席が一体の空間として感じられるようを持たせた木調の空間を目指した。

た高さに設定された客席床の上に積み並べることにより、

5．小ホール「C-BOX」の計画に、舞台部分に設える側壁・天井反射板と、客席の固定壁

1 階客席と舞台の床がすべて、基準舞台レベルから 3m

奈落から構築された束立て客席床を構成し直すことなく、や固定天井が連続して構成されるように計画した。これにの深さまでコンクリートの躯体床を持たず、金属製束立て

1 階客席空間全体を舞台レベルとフラットな状態に簡単によって、オペラ、バレエ、演劇、ミュージカル、ショー、仮設床で構築されている。これを組み立て直す事によって、設え直す事ができる計画としていた。しかし、指示により基本計画時点では、大ホールの主舞台と同規模のリハー

講演会等の多様な目的に利用できるプロセニアムのある多舞台はどこまでも縮小も拡張も出来、任意の場所に奈落か

施工途中に減額変更することとなり、1 重の客席床で作らサル室が計画されていた。基本設計段階で、市民の自主的目的ホールでありながら、クラシック音楽の演奏会専用にら組み上げる舞台美術を構築できる。舞台框も任意の位置ざるを得なくなった。今後の改修で当初の設定を取り戻す

創造活動の育成の為に小劇場の必要性を参与が提唱し、こつくられたコンサートホールと遜色の無い豊かで美しい響と高さに設定出来る。持ち込むことにより、任意の場所に事ができる時を期待したい。

れに市が同意する形でリハーサル室の小劇場化が図られきを持つ音楽ホールとしても機能するようにした。

迫りや登退場用階段を設置できる。高度な機械的床装置を

この仮設舞台床、客席床により、脇正面席のある本格た。中ホール主舞台規模のリハーサル室も計画されていた

適度な大きさと勾配の平土間 1 階席に加えて、たくさん

一切持たない代わりに、最高度の可変性とフレキシビリ的能舞台が設置出来る。この能舞台は、舞台備品によるが、これも小劇場で兼用できるとして、むしろ日常的な稽の囲み型バルコニー席を計画した。1,500 席が満席にならなティを確保した。それに合わせて、吊り物装置も十分な可仮の設置としてではなく、設えられたときには能舞台の古、練習の利便性を重視した中小規模の稽古場を用意する

くても、空席が目立たない、少ない観客動員でも大ホールの変性と対応性のあるものを用意した。演出によって任意のための空間として最初から設計されたかのような設えにことで、リハーサル室に比べて予算規模の膨らむ小劇場と利用を検討できる空間づくりをした。これによって、大ホー位置に舞台と客席の境界を設定することが出来る舞台と客組み立てられるように、床だけでなく、全ての固定壁やの均整化が図られた。

ルの稼働率を上げることができると考えた。同時に 1500 席

席が同一幅の単純な四角い箱状の一体的空間を設定し、そ側面の袖壁まで詳細に検討する事を求められた。同時にその為、フラットにするとリハーサル室として利用でという大きなキャパシティを持ちながら、とても短い距離

れにフライロフトと袖舞台を注意深く追加した状態となっ設えられる能舞台は、屋根を持ち、古典演目「道成寺」

きる規模を有し、舞台エリアを設定して、客席段床を構の中にすべての客席を配置することができており、演じるており、標準的な舞台框位置に合わせてプロセニアム的なの鐘が吊り下げられるだけの強度があり、さらに、多く築すれば、ちょうど良い緊張感と親密感の得られる小劇

人の表情や熱気の伝わる親密感のある空間となっている。

表情が設えられている。側壁にある技術ギャラリーは、舞の一般的能舞台で使われるヒノキ製の柱梁ではなく、こ場となる空間設定が求められた。大ホールの主舞台用の台と客席の空間を東西方向に同一レベルで連続し、一体的の久留米座にしかない形と、たとえばアルミの様な素材

リハーサル室としては、正方形に近い形状が求められる空間である事を印象としても演出的機能としても強調して感で作られた専用装置として、舞台備品ではなく劇場設が、小劇場として利用したときの空間の緊張感を優先しいる。よって、プロセニアムは当然仮設的扱いとなる。

計者の責任で専用にデザインされた物を参与から求めらて、タテヨコ比を検討した。特に、市民によるアマチュ

客席床が仮設的パネル床で構成されているので、当然客れた。私達は、能狂言・能舞台の専門家とも相談し研究

ア演劇では、舞台間口の広い空間は演出的に厳しい。そ席椅子も仮設的に設置されている。一見、床にしっかりとし、一つの回答を導き出し、アルミ製の柱と蛙股、ヒノの為、小劇場演劇に最適な間口幅に最小限の袖部分を持固定された客席椅子のように見える質感と座り心地をもたキ製の梁で構成され、組み屋根と梁が作る空間に、現代たせる幅で、空間を設定した。

せながら、簡単に取り外せて専用ワゴンに乗せて積み上げの舞台では必要不可欠な照明器具を必要に応じて組み込

当然ながらプロセニアムは存在せず、客席幅も主舞台幅

収納、移動できる機能を持たせた。これは、椅子メーカー

める仕組を服部基氏らと相談して検討した。さらに、屋も標準設定をつくり、その幅に単純な鉄骨の柱を 1 間間隔との共同で新規開発し、意匠登録した。この椅子は、商品

根面は音響反射板として機能し音楽演目時にも利用でき

で独立して立てた。標準的舞台框位置を設定し、それに平リストに掲載され、一般販売されている。

る。和空間の音楽ホール利用をも可能な設えを提案し、行に 2 間間隔に演出用ブリッジを舞台から有効高さ 21 尺

仮設の床は、本花道やスッポン、鳥屋口も設置可能であまとめあげ、その図面と実際に組み立てできる模型を納レベルに渡した。東西方向には 10 尺レベルに技術ギャラる。客席側面には、2 層の水平バルコニー席も設定され、品した。しかし、実際にはそのような特殊な能舞台は能リーを鉄骨柱外側に渡し、標準的客席後方に当たる側には

中ホールは、400 席程度の中規模の多機能劇場であり、床の上に畳敷の着席床が置かれ、座布団を用意することで狂言の専門家からの強い要望は無く、市側の予算がつか

音響、照明の操作卓を設置出来る幅のギャラリーを渡した。

市民の多様な利用目的に対応できるものが目指された。

本格的桟敷席を設えることができる。この着席床の厚みをず、実現できていない。現在は、脇正面席を用意できる

床は、全体が均一な金属製束立て床で任意の位置に客席

更に、演劇劇場としての可能性を追求し、単純な対面型

昇降するために一部が踏台状に着脱して設置できるようにように客席内に舞台が張りだした状態で設えられる一般

や舞台美術用の掘り込みを設定できる。客席前後幅は尺寸の演劇を基本として、クラシック音楽の演奏以外の舞台工夫した。更に、その厚みを利用して、履物収納場所を確

的で品のよい能舞台が用意されている。出来るだけ安全の 3x6 パネルで構成するため 909 ミリしか無い。そこに

4．中ホール「久留米座」の計画

09

久留米シティプラザの建築計画

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

スタッキングチェアーを並べて、客席椅子に必要な法的れない。しかし、1、2 階にはそのような余裕はなく、し動物型にアレンジされた椅子や、くるくる回るボール

基準を遵守して横連結 12 席まで標準配置できる専用設計

かも練習スタジオはホールのエキストラ楽屋として利用

紙製の行灯のような間仕切のようなオブジェなど、親子の椅子を、しかも長時間の着座にも耐えられるよう座り心される可能性を考慮すれば、ホールのある街区に配置すが楽しく時間を過ごせるようなデザインが提案され、カ

地や腰のホールド感を椅子メーカーと共に検討して導入しるべきであると考えた。実際、裏動線にて、3 つ全てのホーフェも営業されている。当初は 17 時以降にアルコールもた。こちらもすでに標準販売されている。

ル舞台へとアクセスできるようにした。また、練習室前

販売されていたが、現在は諸事情で休止しているようで

鉄骨柱を利用して、鋼管を水平に設置することにより、の廊下を大きく幅広く取り、練習前後の打合せ、作業スある。

客席部分や舞台袖に結界をつくる移動壁が、任意の位置にペースが自由に確保できるようにした。実際に集中して簡単に吊り下げ着脱できる。あらゆるジャンルの舞台芸術創作作業に没頭したり、真剣な議論を交わしたりするたの公演に利用できる、単純だが機能的な空間で、かつ建築

めには、練習スタジオを実際に利用する人だけがその周全ての商業施設計画の基本は、この建物の内部が賑わ

家のエゴではなく演出の邪魔にはならずにここにしか無いりの廊下を作業スペースとして利用できる 4 階の環境は、

うのではなく、外周のまちが賑わうために計画された。

空間性をもたせることを求められ、それに応える努力をし一つの正解でもあると思う。スタジオと廊下とは全面二更に、入居するテナントの負担を軽減する為、共用部をた。しかし、空間のほぼすべてのものが仮設であり、可能重ガラスで視線が通り、練習の様子を見ながらそばで準舞台として利用される時に、演出用の装備や音響照明機

極力持たないで済むような計画を行った。その区画への性に満ちているが緊張感のある空間は、それを充分に使い備や議論が出来る。さらに反対側の屋上に向けても全面器が仕込めるように、上空にブリッジやバトンを用意し出入は、全て外部から直接とし、内部通路を無くした。

こなすには、相応の演出力と構成力も必要な空間となって二重ガラス張りで、遮光カーテンを開ければ抜群の開放た。ただし、広場の何処がどのようにイベントに使用さ設備配管も給排水や電源も個々に引込み契約を行い、計いると思う。舞台芸術の可能性の追求と、日常的市民利用

感を体験出来る。

れるかは未知数なので、劇場備品がそのまま装備できる量も個々にメーターを設置出来るようにした。床からような電源や信号線、給排水設備を一応の想定の上で様々

2700 より上の欄間状の部分に共通のコンクリートスラブな場所に配備した。天井をテント幕でつくることは、久を棚状に 2 枚つくり、横長に 2 街区の外周全体にまわした。

ここは、もともとリハーサル、稽古のための空間であり、留米市側の要望で、鉄骨骨組みが広場内部から見えずに、

表面仕上げには共通の横ルーバーを通し、そのスラブ間

大・中ホールへの自然光の導入は禁じられていたので、休シンプルな白い面となるように、鉄骨下端に幕素材を張っを空調の室外機やその他各商業施設の屋外機器の設置場

憩時間には自然光を導入できるものとしたかった。明治通

た。これは、上部に投映すると天井全体がスクリーンと所として利用できるようにした。歩行者レベルに一切のりに面した 4 階にあることを利用して、空間の長辺いっなる効果もある。

設備系機器を見せないまま、内外とも商業施設に共用部とのバランスを如何に取るかは、その劇場の運営方針とも
7．和室の計画

関わっており、今後の課題だと感じている。

10．商業施設を負担させない計画を徹底した。

ぱいに技術ギャラリー下の上手側側壁は全面二重ガラスと
9．にぎわい交流施設

して、遮光カーテンを開けたら壮大な開放感と明治通り側

11．今後に向けての眺望が開ける空間とした。これにより、小劇場として、リハーサル室、稽古場として、さらにパーティやレセプショ

久留米シティプラザの計画を通してさまざまな検討をン会場としても有効な環境をつくった。地下、及び 1 階行った。それは、まちの中心に大きな再開発をおこなっの搬入口との大型エレベーターによる動線や、移動型化粧てまちなみを再生し、賑わいを取り戻し、文化芸術活動

前によって会議室や打ち合わせ室としても利用できる自然
光の入る快適な楽屋も用意した。
6．練習スタジオの計画

和室は、通常公共施設に用意される畳を敷いた多目的広の日常的な中心拠点をつくり、用のない人も気軽に訪れ間ではなく、参与のたっての希望で、本格的茶室として計て時間を過ごし、時には市民の最もハレの場になるもの画された。日本建築の空間を熟知する、香山建築研究所のを計画することであった。それを超短期で計画して建設出身である河合俊和氏に担当頂き、端整で品のある本格的することに持てる力を傾注したが、そのつくられた空間な茶室として完成した。

が継続的に人々で賑わい、実際に文化や芸術が育ち、いつまでもその場所の魅力が継続される為には、空間だけ

8．「六角堂広場」の計画

9 番街区の 1 階に、アーケードに面してにぎわい交流

でなく、用意される体験、出来事、出会いが魅力的であ「六角堂広場」は、計画段階では、「まちなか広場」と施設を計画した。当初は、老若男女誰でもが集える場所

り続ける必要が有る。建築の設計において、この体験や呼ばれていた。
「六角堂広場」は、かつてそこにあった六を目座し、バーカウンターが有り、図書室機能や古いジャ

出来事の部分をどこまで想像し、実際にその建築を利用

角堂にちなんで、この計画の前にそこにあった広場の名前

ズレコードを展示・視聴するコーナー、子育て世代が子する人々と何処までその想像を共有し、かかわっていくである。竣工間際にそれをそのまま名前だけ継続するこ

連れで訪れる場所、お年寄りの談話スペース等が検討さか、またお互いの信頼感をもとに関わり合えるか、そこが、とになった。名前だけではさびしいので、大階段の手摺壁れたが、目標が明確にならず、規模も限られているため、創造性や祝祭性と同時に賑わいをつくり、居心地の良さ

上に連続的に並べる行燈状の照明器具を六角形にデザイン

子育て世代の親子の溜り場を中心として、カフェ機能をを生み出し続ける場所を計画する上で非常に大切であり、し、名称に敬意を表した。

追加した空間を目指した。この内装は、絵本作家でデザまた難しい部分であると感じている。久留米シティプラ

練習スタジオは、まとめて小ホールのある 4 階に配置

普段は屋根のあるまちなかの自由な広場であり、全体

インも手掛けるツペラツペラというチームと、カワグチ

ザは、その最も難しい部分にチャレンジし、今後の研究した。敷地に余裕があれば、市民活動の様子をまちや通の正面入口的な機能も有する大階段を設えた。それに正テイデザインとのコラボレーションによってデザインさ課題を提示しつつも、一定の成果を成し得たものとなっり過ぎる人びとに見せるような配置が望まれるのかもし

対する位置に上下昇降する床迫り機構を用意し、そこがれた。

ていると考えている。

11

久留米シティプラザの建築計画

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

久留米シティプラザの音響設計－多層客席によるコンサートホールと劇場の融合－
ヤマハ株式会社 宮崎秀生／岸永伸二
1．はじめに

V=15,580 ㎥
S= 5,860 ㎡
N= 1,514 席
V/N=10.3 ㎥
31.5m

久留米シティプラザは、老朽化した久留米市民会館に替わる文化施設としての機能、医療や企業の発展・交流を促12.8m

進するためのコンベンション施設としての機能、また市街とコンサートホールの利点を兼ね備えた、全ての客席において良く聴こえ良く見える舞台と客席の構成を検討した。

うシューボックス型の平面形を基本とした上で、正面バル2．2 反射板形式：最適音楽空間の実現

コニー席と同様にサイドバルコニー席も多層化している。

設計段階では特に客席の多層化の効果に関して音響シ

設計段階では、様々なサイドバルコニー構成についてシミュ

ミュレーションによる検証を行いながら、最適な客席構成

レーションを行い、より効果的な形状を検討した（表 1、について設計者と協議を重ねた。

図 5）。その結果、
G 値については大きな差が無かったものの、

1) 残響感と音量感、明瞭性の両立

LE 値については、層を増やした時、また各層を傾斜させな

最初に正面バルコニーに関して、図 3 に示す様に 3 層

い時に主階席の LE 値が大きくなることが分かり、その方と 4 層での比較検討を行った。その結果、音量感の指標

向で検討を進めた。また側壁には木レンガをボードに貼付

値としての G 値、拡がり感の指標値としての LE 値ともにけることで板の剛性と重量を確保し、同時にランダム形状

4 層形状の方が特に主階席にて大きな値となることが確認とすることで高音域の散乱効果を図っている（写真 1）。

された。この結果を踏まえ、4 層と多層化して客席数を確保しつつ舞台と客席の距離を可能な限り近づけ、主階席もた施設として整備された複合施設である。施設は道を挟ん急な客席段床とすることで、どの席でも舞台がよく見えて■1～5 層有り■なし
主階席が低い。
上階は高い。

音が届く客席構成としている。また、多層化する際に上15.0m

大劇場を核とし、399 席の中劇場、144 席の小劇場、複初期の側方反射音により拡がりのある響きが得られるよ

図 2 に音響設計の概要を示す。

地活性化の役割を担う中核的施設としての機能を併せ持っ
で 2 ブロックに渡った大型施設となっており、1,514 席の2) 側方反射音の構成

階席のかぶりを最小化するよう奥行きを検討し、舞台から数のスタジオ等からなる西側の 8 番街区と、会議室（大、中、客席まで連続する天井反射面からの初期反射音を確保する

小）、展示室、屋外広場（街なか広場）、等からなる東側のことで、バルコニー下の空間でありながらも音量感が得ら

9 番街区からなる。筆者らは、プロポーザルの段階から設れる構成としている。一方で十分な天井高を確保し 10㎥

計チームの一員として、遮音・騒音制御、室内音響に関し

2Fて検討を行った。

以上の気積を確保することで、直接音の強い明瞭な音響の

主階席中央が高い。上階は低い。

■2,4 層有り■2,4 層有り、傾斜劇場としての特徴と、豊かな残響感の得られるコンサート
ホールの特徴とを両立させている。

2．大劇場の音響設計■４層2．1 設計コンセプト■３層

図 1 に大劇場の平断面図及び諸元を示す。大劇場は、
25.0m

特に反射板形式時の生音の音楽演奏に対して音響的に優れた、音楽重視の多目的ホールを設計目標としており、劇場

図5

舞台：
空間の容積：
・演奏のし易さ
・反射板形式の豊かな響き→下部：側反・正反内傾＋庇、上部：庇→舞台／客席天井高を確保
・アンサンブル→下部：横の拡散気積を確保＝ 10.3m3/席・幕設備時の明瞭性→舞台フライ内吸音・幕設備形式の明瞭性（響きの可変）→舞台容積の確保とフライ内の吸音
客席：・直接音、初期反射音確保
客席天井：→段床の確保・楽音の明瞭性確保
かぶりの少ない正面ﾊﾞﾙｺﾆｰ席→舞台-客席への連続反射面

図1

大劇場平断面

傾斜無しと比較し、上階は上がるが主
階席が下がる。

主階 席から上階 ま
で満遍なく高め。

25m

表1

3F

側壁：
・側方反射音確保（拡がり感）→ｼｭｰﾎﾞｯｸｽ型 ｻｲﾄﾞﾊﾞﾙｺﾆｰ席設置
・音の拡散＋剛性確保→山型形状＋ﾗﾝﾀﾞﾑ木ﾚﾝｶﾞサイドバルコニー形状の比較（LE 値 [％）]

1F席

４層形状は主階席の中央から後方にかけて LE 値が大きい。

図3

正面バルコニー形状の比較（LE 値 [％ ]）

2F席
3F席

図 4 に残響時間測定値を示す。空席時で 2.3 秒（平均4F席

吸音率 19%、中音域）と音楽演奏に最適な値が得られて

全体

平均
偏差
平均
偏差
平均
偏差
平均
偏差
平均
偏差

LE 値 [％ ] の側壁形状による比較

1～5層

なし

25.9
5.6
23.9
1.7
18.4
0.9
21.9
0.7
24.3
5.0

23.2
5.4
26.2
2.1
24.2
1.5
24.8
1.9
24.0
4.5

1～4層
傾斜
24.6
5.5
26.1
2.4
21.8
1.7
23.2
2.9
24.4
4.6

2,4層 1,3,5層
25.0
5.1
24.6
2.6
22.9
1.9
22.7
1.9
24.5
4.3

いる。

図4
図2

大劇場の音響設計概要

13

大劇場残響時間
写真 1

側壁拡散形状久留米シティプラザの音響設計 －多層客席によるコンサートホールと劇場の融合－

24.5
5.2
25.8
1.6
20.9
1.5
22.4
1.9
24.1
4.4

1,3層
傾斜
24.0
5.2
24.0
2.2
23.8
2.0
23.1
1.4
23.9
4.2

2,4層
傾斜
23.9
4.8
27.6
2.2
22.4
1.7
25.0
1.7
24.5
4.2

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

5．遮音、騒音制御

LE 値の実測結果は、主階席で 21.7% と高い値が得られている（図 6）。

図 9 に本施設の遮音構造と、主要室での NC 値及び主な

1F=21.7% 2F=19.0%
3F=18.6% 4F=16.1%
All=19.3%

室間遮音性能を合わせて示す。設計提案時から大劇場、中劇場間の遮音に関して問題提起されており、同時使用を可能とする遮音性能を確保するため、中劇場に浮構造を採用

27 -3024 -2721 -2418 -21
15 -1812 -15
9 -12
6 -9
3 -6

し、また中間に Expansion Joint を設けている。また大劇場に隣接する小劇場との遮音のため、小劇場に浮構造を採用し、断面的に重なる大劇場の上手舞台袖天井は防振吊りとしている。その他、各スタジオや録音スタジオについても浮構造を採用し、また 9 番街区の会議室についても上
図6

下間の遮音のため適宜浮床を採用している。

反射板形状 LE 値 [％ ] 実測結果

3) 舞台音場音設計

写真 2

中劇場内観

写真 3

小劇場内観

6．おわりに

舞台上の音響は演奏のし易い音場とするため、舞台反射

音量感や明瞭性を得るため、初期反射音を生成する反射面が可能となっており、十分な残響時間の可変幅が得られ板の中央部は内傾とし、上部は庇を設ける形状とすることを設け、一方で吸音面を後壁や側壁にバランス良く配置すている（図 8）。

で、演奏者へのはね返りを確保している。また下部はお互ることで、明瞭性が得られる様に後期残響音を制御するこ

芸術活動の創造・発表の場として利用されている。大劇場

いの演奏音が聴きやすくなるよう均一な反射音となる様にとで、音量感・明瞭感・定位感の両立を図っている。残響ではオープニングシリーズの一環としてウィーンフィルに

横方向の拡散形状としている。

時間の結果は、空席時で 1.0 秒（平均吸音率 23%、中音域）

よる公演も行われ、美しい音色で観客を魅了した。今後も舞台空間が大きく、演奏のし易さを評価する指標であるである（図 7）
。D50 の測定結果は音響設備を使用しない

地域に根ざした文化・芸術の発信地として、大いに利用さST1 は -13.9dB と若干低めではあるが、ST2 については

時に平均値で 67.2% と高い値となっている。また G 値にれることを期待したい。最後に本プロジェクトの設計、施-10.8dB となっており、十分な後期反射音が得られている。

ついては平均値で 4.4dB と十分な値が得られており、標工に携われた関係各位に謝意を表します。

2．3幕設備形式：明瞭な拡声音の実現

準偏差は 1.0dB と小さく、どの席でも明瞭かつ音量感が本施設は平成 28 年 4 月 27 日に開館し、市民の文化・

図8

小劇場残響時間

得られている（表 2）。

講演、ミュージカルや軽音楽など幕設備使用時について
は、反射板形式時と十分な可変幅を取るため、舞台フライ
内を十分に吸音することで明瞭性を阻害する後期反射音（残響音）の低減を図っている。残響時間の測定結果（図 4）は、N

空席時で 1.6 秒（平均吸音率 22%、中音域）である。音響

小劇場
NC-20

設備使用時の STI の測定結果は、0.6 以上と高い明瞭度が得られており、講演会等の電気音響を用いる演目に対応しDr-85た特性となっている。なお、久留米市からは学会等のコン

図7

ベンション機能としての充実が求められており、主空間の表2

外側に緩衝エリアとなる通路を設けることで、学会で想定

3．中劇場の音響設計
中劇場では、肉声を主体とした演劇や、軽音楽演奏、講演会、
伝統芸能など幕設備形式による演目が主用途となる。

平均値

平均値

標準偏差

１階席

69.5%

4.8dB

1.0dB

２階席

61.6%

3.4dB

0.7dB

全体

67.2%

4.4dB

1.1dB

大劇場
NC-20

Dr-85

G値

D値

される発表中の出入場を可能とする平面構成としている。

Dr-75

中劇場残響時間D50 値、G 値測定結果（中劇場）

小会議室

Dr-75～80
中会議室

中劇場
NC-20

4F
スタジオ

Exp.
J

20m
：浮構造

その為、拡声時の明瞭性に加え、音量感や明瞭性などの肉4．小劇場の音響設計

声時の音響をサポートするような配慮を行っている。すな
わち、音量感・明瞭感・定位感に寄与する直接音及び初期

小劇場では、アコースティック楽器による音楽演奏や、反射音、明瞭感を阻害する残響感に寄与する後期反射音の軽音楽演奏、演劇、講演会などに加え、リハーサル室制御を設計コンセプトとしている（写真 2）。

としての利用など多種多様な用途に対応している（写真

空間構成としては、客席の勾配を確保することにより、3）。客席構成は演目により床組みを変えることで段床客

舞台が良く見渡せるだけでなく、舞台からの直接音が明瞭

席から平土間まで様々な対応が可能となっている。音響に聞こえる客席構成としている。また定位感を阻害せずに的には舞台幕設備に加え、客席部にも幕を設置すること

15

スタジオ

大会議室

中劇場
大劇場
街なか広場
Exp.
J
図9

施設平断面

久留米シティプラザの音響設計 －多層客席によるコンサートホールと劇場の融合－

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

久留米シティプラザの舞台機構設備について久留米座

2-1.バトン設備について久留米座は吊物と組床による組合せで多面的に使うことができる仕様を目指したホールであり、舞台奥行 6 間に多くの吊物（35 本）を配置するため、舞台前方は吊物を240mm ピッチ、
舞台後方は 303mm ピッチとなっています。
また、吊物バトンは諸幕吊り込み時に東西幕との距離を株式会社 サンケン・エンジニアリング 古川雅敏／藤河靖英／安樂陽介／末吉卓也

できる限り近づけるため、舞台両袖にある技術ギャラリーとの取り合いを検討し、延長バトンを取り付けることで解

1-2.音響反射板設備のシステムについて

ザ・グランドホール

1-1.バトン設備について決しました。
その場合は速度上限を低速設定にすることで、安全な操作が可能です。

バトン設備と同様にスノコ上のアクティングエリアに機器が置かれていない環境とするように以下の要件を満たす

舞台開口が広く (12 間 )、フライズが高い ( 舞台からスノコまで 31.8m) 理想的な舞台である反面、六つ門アーケー

必要がありました。

ドと明治通りに挟まれた建物の配置上、すのこレベルの舞

1. 約1.8ｍの間隔に天井・正面反射板の昇降・走行両方の機器をコンパクトに収める

台両袖のスペースが少ない難しい条件の元に舞台機構の配置計画を行いました。バトンの昇降ストロークが 30m、2. 両反射板が吊物バトン配置に影響を与えないよう舞台奥バトン長が 22m( 舞台後方は 23.8m) の機器を 31 本配置に収納させる

しつつ、音響反射板関連の巻取ウィンチのスペースも確保

この条件を満足させるため詳細検討を行った結果、天井・しなければならなかったこともあり、困難を極めました。

正面反射板の昇降装置はスノコ上の両端部に配置、走行用以上の条件などから詳細検討した結果、バトン設備としての吊下げ式ガーターレール及び個別の自走式走行トロリは縦型の巻取ウィンチを採用とすることで解決しました。

スノコ下に配置することで解決しました。

この縦型ウィンチはベルリン国立歌劇場にも導入されているタイプのマシンです。
大編成パターン（上）と小編成パターン（下）トンにホリゾント幕の吊りこみが可能です。
天反先端にはプロセニアムライトバトンのワイヤーを通せるスリットを設け、反射板セット時でもプロセニアムラ
イトバトンが使用できます。

吊物レイアウトと延長バトン

舞台下手袖にマシンギャラリースペースが十分確保できることから、横型の超静音型巻取ウィンチを採用しました。また、

縦型ウィンチ Driving Axle

☆縦型高性能ウィンチ Driving Axle 基本スペック

ウィンチ及び制御盤とウィンチ間の各種ケーブルのレイアウ

・昇降速度と積載：0 ～ 60m/min 時

積載1000kg

トについては検討を重ね、規則性のある配置を実現しました。

0 ～ 90m/min 時

積載 500kg

天反先端スリット（断面）・舞台専用のモーター及び減速機による静音型ウィンチ
・荷重検知（ロードセル）

舞台袖廻り各機器の収まり図

・二重化ブレーキ及びブレーキ開放検知
・ワイヤー緩み及び乱巻き検知

音響反射板は大編成（奥行き 7 間）と小編成（奥行き 4・極微低速運転(1mm/sec) が可能間）への空間可変に対応しています。また、大編成では正・自重約1,300kg

反位置を後ろに下げて天反とのスキマをとり、その間のバ

17

横型ウィンチSuper Silent Stage Winch
久留米シティプラザの舞台機構設備について

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ☆横型高性能ウィンチ Super Silent Stage Winch 基本ス

この 2 種類の束立て床により通常舞台だけでなく、舞ペック

台上に切り穴を形成したり、前舞台、能舞台用の脇見所、・昇降速度と積載：0 ～ 60m/min 時

積載1,000kg

平土間、仮設花道を形成したりと劇場空間を自由に変化さ

0 ～ 90m/min 時

積載 500kg

せることができます。

・舞台専用のモーター及び減速機による超静音型ウィンチ

組床の仕様検討については経験豊富な㈱井手口にご協力(50dB程度）

C-BOX

3-1.バトン設備について固定ブリッジとグレーチング貼りのすのこが交互に等間隔で並んでおり、その間に吊物バトンが 4 本配置されています。

いただき、各木仕上げや各種幕板の仕様、工具使用時の取2 台は舞台後方のホリゾント幕とバック幕用に、舞台中・荷重検知（ロードセル）

扱い易さを考慮した鋼製フレームの仕様など、打合せと実央部の 1 台は仮設スクリーン用に、そして舞台前部の 1・二重化ブレーキ及びブレーキ開放検知

証試験を行い、決定しました。

台はバック幕を吊替え、引割緞帳として利用できるように・ワイヤー緩み及び乱巻き検知

なっています。

・極微低速運転(1mm/sec) が可能

また、天井面は使い勝手を考慮し、グリッド状にパイプ・自重約600kgが配置されています。

制御盤のウィンチに高負荷がかかった際のコンバーターの冷却ファンの作動音、装置選択時のマグネットの作動音
やサーバー盤の排気音などに配慮され、巻取ウィンチの横木仕上げ仕様確認と工具使用時の使い勝手確認には単独空調付き制御盤室が配置されています。
舞台側の束立て床については鋼製フレーム構成の検討の際に上下手方向にφ 42.7 のパイプをフレームの一部とし吊物ウィンチと固定ブリッジ・すのこ・グリッドパイプて入れておき、奈落部で照明器具を吊下げたり、各種ケーブル類を這わせるために利用できるようにしました。
また、

シャフトドライブウィンチ 基本スペック

このパイプは組みばらし作業の際の持ち手としても使用し・昇降速度と積載：4.5m/minています。

・昇降ストローク：9.3m

積載 320kg

・過負荷検知（OCR）

制御盤室

3-2.組床設備について

2-2.組床設備について

C-BOX の床は舞台部は幅 6 間×奥行 5 間、客席部の後久留米座の床の一部は 2 種類の組床設備で構成されて方が幅 6 間×奥行 2 間半がステージデッキで構成されて

います。

います。

舞台部は幅 9 間×奥行 6 間、客席最前列までが 1 間× 1間の鋼製フレームの上に専用の平台 2 枚を組み合わせた束3Dによる鋼製フレーム検討図と完成品

立て床で構成されています。また、客席部の一部は幅 7 間
2-3.その他

×奥行 3 間半が専用ステージデッキで構成されています。

舞台大道具の一部に仮設能舞台が用意されています。能舞台の仕様に関しても詳細検討・打合せを行いながら決定しました。
常設と比較しても遜色ない仕様となっており、屋根付き後
座、欄間も四方付きもしくは柱のみを選択することができま

3Dによるステージデッキ検討図と完成品す。本舞台の大きさに関しては京間 3 間となっています。
この客席で利用しているステージデッキを客席前方の掘り込み部に配置することで平土間形式にすることが可能です。
平土間形式時は展示会や展覧会はもちろんですが、ザ・グランドホールや久留米座のリハーサル利用に対応できるように幅 10 間× 6 間のスペースを確保できるように計画されています。
3Dによる組床の収まり検討図

能舞台：四方欄間付きと柱のみ

19

久留米シティプラザの舞台機構設備について客席形式と平土間形式

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

制御システムについて

4-2.音響反射板操作システムについて

4-1．CATシステムについて最後に

ザ・グランドホールの反射板操作システムは CAT シス

現場に携わった方々に共通していたのは、非常に熱心で、

ザ・グランドホールの吊物・床・プロセニアム関連と久テムから独立した操作系となっており、大編成・小編成

また協力的で、一緒にいい劇場を作っていこう、という気

留米座の吊物の操作・制御システムとして WB 社の CATのセット運転⇔収納運転を通常モードと時短モードの計持ちを強く感じることでした。そしてこれだけ大きな現場システムを採用しています。両劇場の主操作卓【CAT192】

8 類のモードから選択する事が可能です。制御機器は制御でありながら現場関係者が無事故無災害であったことは当を各１台ずつ、また兼用の副操作卓兼バックアップ操作卓用 PLC を二重化安全システムにする事で、万が一のトラ社として誇りに思います。

【CAT190】を導入しました。また、主操作卓自体は両劇個別操作コネクター盤

専用操作盤CAT60

場での相互利用も可能です。

ブルに対するバックアップシステムを構築しています。また、各吊物装置及び可動プロセニアム、床機構との相互イ

大規模な演目に対して不自由なく演出の可能性を広げることが出来ます。

様々な要望に応え進化しています！

ンターロックを取ることで、操作系が別でも安全に反射板

新たな機能として以下のような機能が追加されています。

装置の運転を行う事が出来ます。

また、この場をお借りして関係者の皆様に厚く御礼申し上げます。

☆ジョイスティックとボタン操作方法の選択が可能になりました。

☆キュー・フィルター機能が追加されました。

主操作卓【CAT192】と副操作卓兼バックアップ操作卓【CAT190】

音響反射板用操作盤

インターロック表示（CAT192）

この機能を使えば、仕込み・解体と本番を 1 つのショー
各種検証についてCAT システムはサーバーを中心に操作卓・各制御盤をデータとして作成し、データをフィルタリングすることで冗長イーサネットにてネットワーク化し、舞台機構設備を見易くすることができます。更にショーデータに対して複操作制御するシステムです。システムについても冗長化さ数の操作卓で操作する場合、フィルタリング機能により、れ、万が一のトラブルに対するバックアップシステムが構

キューを区別することなく二つの操作卓から同時にショー

天反・正反の両トラスフレームや吊下げ式ガーターレー

築されています。

を走らせることができます。異なるフィルターであれば、ルの強度は計算上の安全性は確保していましたが、反射板

それぞれの操作卓で立ち上げることができます。

の仕上げが終わって初めて全荷重がかかるため、そこで想また、各主要部品はモジュール化及びコネクター化され今回の天井及び正面反射板は当社が施工した中でも最大級の製品でした。
（天井反射板 34.1t、正面反射板 27t）ており、不具合時の部品の交換には工具を必要としません。

定外の事象が起きないよう万全を期すため、出荷前に実物

保守・メンテナンスでは遠隔確認・故障診断・復旧等のでの検証を行いました。結果は良好で、計算結果とほぼ変

リモートメンテナンスを採用しています。

わらない結果となりました。

色でフィルタリング

操作卓4(青)のキューのみ表示

可変速バトン用ローカル制御盤 Unicorn の接続ケーブル
は全てコネクター式となっており、例えばコンバータが故障した場合、隣接する演出に使用しないユニコーンと繋ぎ

天反用トラスフレーム実負荷試験

ガーターレール関連実負荷試験

変えれば、即時復旧が可能です。今回、接続コネクターの繋ぎ変えを分かり易くするため、制御盤と接続コネクターの側面に色別表示を施しています。

CATシステム ネットワーク系統図（ザ・グランドホール）

今回はさらに各制御盤から舞台袖の個別操作コネクター
盤まで個別に LAN ケーブルを敷設することで、緊急時には舞台袖にて装置の単独操作が可能です。

色別表示

21

コネクター取外し例
久留米シティプラザの舞台機構設備についてグランドホールにて集合写真

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

久留米シティプラザ
舞台照明設備について＜照明ブリッジ＞＜照明操作卓F506＞

株式会社松村電機製作所 設計部 中津川啓【はじめに】• 調光室、すのこ、客席天井及び奈落にネットワーク設
備を設け、拠点間の基幹配線には二重化した光ファイ

今日の舞台照明では、ムービングライトや LED 照明器

バーケーブルを使用している。

具が広く普及し、白熱灯器具との混在利用による照明演出
が一般的である。
このように多岐にわたる演出機材の混在利用には、従来のような調光電源だけではなく、直電源が必要である。同様にその制御においては、より多くの制御チャンネルを伝送できる制御信号インフラが必要不可欠となっている。また、将来的な舞台照明器具の LED 化を考慮し、その移行がスムースに行えるインフラが求められている。
こうした状況に対応し得る舞台照明設備の基本インフラとして、各投光拠点には直電源コンセント／イーサネット
コネクタ端末を設備し、各所の端末にて必要な電源（調光電源、直電源）が選択可能な「移動型調光器システム」とイーサネットによる「ネットワークシステム」を採用してコントロール CH/DIM
4096CH ／ 4096DIM
バーチャルプリセットフェーダ 120 本 3 段プリセット
ジョイント機能（2 段 ,3 段）、（タッチパネル LCD）
フラッシュ機能、P ／ F 切替機能
ショーデータ数
1000 ショーデータ
シーン記憶
キュー、サブ、チェイス
トータル 3000 シーン 割込み記憶
パート数
10 パートサブフェーダ20 本 100 ページ、キュー、サブ
チェイス トータル 3000 シーン
チェイス
100パターン、キュー、サブ、チェイス
トータル 3000 ステップ
ムービングライト制御数
100 台
カラーチェンジャ制御数
512 台
パッチ
4 場面 表形式表示画面
負荷グラフィック表示画面
マクロ数
999 マクロ
データ互換
JASCII
ディスプレイ
内蔵 15 型カラー液晶ディスプレイ
（タッチパネル） 2 台
外部記憶USB メモリ
調光信号出力DMX512 ／ 1990×2 系統 Ethernet
外部入力調光信号
DMX512 ／ 1990×2 系統 Ethernet
バックアップ
照明操作卓 2 台

＜移動式ケーブルリール＞

＜電源盤＞

いる。
久留米シティプラザは「ザ・グランドホール」、「久留米31,20019,200座」、「C ボックス」の 3 ホールを有する複合施設であるが、基本インフラは各ホール共通の仕様としている。

18【ザ・グランドホール】【舞台照明設備概要】

17

20
20

31,800• 舞台上は3基の照明ブリッジ（固定）と2本の照明バトン
を基本構成としている。照明バトンはすのこに設備された6台の移動式ケーブルリールにより、任意のバトンに

8
7 6

照明電源と信号を移設することが可能となっている。
• 舞台面は舞台照明、音響のそれぞれ専用の配線ピット

19

2

5

4

3

11

10

16
15

9

12

13

14

1

が設備されおり、舞台照明としては配線ピット内に調光出力コンセントを設備している

1 移動形調光器接続盤
2 ロアーホリゾントライト
3 第1ブリッジ
4 第2ブリッジ
5 第3ブリッジ
6 第4サスペンションライト
7 アッパーホリゾントライト
8 第1ギャラリーコンセント
9 プロセニアムタワーライト
10 プロセニアムサスペンションライト

• 音響反射板ライトにLED照明器具を設備し、大、小編成に対応した器具配置をしている• 調光室には同仕様の照明操作卓を2台設備し、1台をメイン卓として、もう1台をバックアップ卓、デザイナー
卓として利用可能となっている。その他として、ムービングライト、LED操作卓を設備している

23

11 客席サスペンションライト
12 フロントサイドライト
13 照明操作卓
14 第1バルコニーライト
15 第2バルコニーライト
16 第3バルコニーライト
17 第1シーリングライト
18 第2シーリングライト
19 フォロースポットライト
20 天井反射板ライト

電源容量500kVA＋持込照明機器電源盤100kVA

舞台調光器

移動形調光器2kW×4回路×93台（合計372回路）

客席調光器

2kW×86台、20A×直10回路・ 移動型調光器接続盤（舞台上手）入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ 移動型調光器接続盤（舞台下手）入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ 持込照明機器電源盤（舞台上手・下手）
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 60kVA
MCCB 3P 400AF/300AT
・ すのこ分電盤（1・2）＜2面＞
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ すのこ分電盤（3・4）＜2面＞
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ 客席分電盤（1）入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ 客席分電盤（2）入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ 客席分電盤（3）入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ 客席一般照明調光器盤
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 60kVA
MCCB 3P 400AF/300AT＜配線ピット＞

×1（総主幹）×1（総主幹）×1（総主幹）×1（総主幹）×1（総主幹）×1（総主幹）×1（総主幹）×1（総主幹）×2（総主幹）久留米シティプラザ 舞台照明設備について

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

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1

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4

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6

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10

9

3

5

4

6

7

18,700

15

8

1 第1ブリッジ

2

2 第2ブリッジ

1• 軽量、コンパクト、静音設計された2kW×4回路を内蔵した調光器です。
• ホール内各所に設備されているコネクタに接続し利用が可能。
• Ethernet対応で、インテリジェント機能を搭載し、過電13,000

9 プロセニアムサスペンションライト
10 フロントサイドライト
11 バルコニーコンセント
12 照明操作卓
13 フライギャラリーコンセント
14 第1シーリングライト
15 フォローピンスポットライト

12 客席一般照明調光器盤

7 フォローピンスポットライト＜柱コンセント＞

確認が可能。
• また、調光モニタリングPCにて調光器情報のモニタリ
ングやリモート設定が可能。

【久留米座】【舞台照明設備概要】【Cボックス】• ロングラン公演にも対応可能な照明操作卓とムービン【舞台照明設備概要】＜電源盤＞

グライト操作卓を設備している。

電源容量• 舞台は束立て組床になっており、床面にはフロアー回400kVA（持込照明機器電源盤含む）• 舞台と客席が舞台形式や平土間形式に可変式となっている。
• 舞台照明設備は可変式空間の演出に対応できるよう、

路取出し口を設け、奈落側での自由な回路変更が出来

舞台調光器 移動形調光器2kW×4回路×48台（合計192回路）

るようになっている。

客席調光器 PWM用2kW×20台、直3回路

上部はブリッジやギャラリー廻りに直電源とイーサ

・ 移動形調光器接続盤（奈落上手・下手）＜2面＞
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 60kVA
MCCB 3P 400AF/300AT
・ 持込照明機器電源盤（舞台袖上手・下手）＜2面＞
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 60kVA
MCCB 3P 400AF/300AT
・ すのこ分電盤（1・3）
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ すのこ分電盤（2）入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ 客席分電盤（1）入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ 客席分電盤（2）入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ 客席一般照明調光器盤
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 45kVA
MCCB 3P 100AF/100AT

ネットコネクタを設備し、下部は化粧柱内に移動形調• 調光室、すのこ及び奈落にネットワーク拠点を設け、拠点間の基幹配線には二重化した光ファイバーケーブ
ルを使用している。

25

×1（総主幹）＜LED照明器具＞

光器の出力コンセントとイーサネットコネクタを設備している。

×1（総主幹）9 ギャラリー分電盤

5 第5ブリッジ

6 技術ギャラリーコンセント＜移動形調光器接続盤＞

23,40010 照明操作卓＜照明操作卓F506＞

流、高温度、漏電などの調光器情報を本体表示灯にて

10

8 フォロースポットギャラリーコンセント

3 第3ブリッジ
4 第4ブリッジ

11,000

9

8

13

11

1 移動形調光器接続盤
2 ロアーホリゾントライト
3 第1ボーダーライト
4 第2ボーダーライト
5 第1サスペンションライト
6 第2サスペンションライト
7 第3サスペンションライト
8 アッパーホリゾントライト

7

8,110

＜シーリングライト＞＜移動形調光器Cd-204i-DE＞• 照明器具にはフルカラーLED器具を多数設備している。

×1（総主幹）×1（総主幹）×1（総主幹）×1（総主幹）×1（総主幹）久留米シティプラザ 舞台照明設備について

11 移動形調光器接続盤

13 ロアホリゾントライト

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特集：久留米シティプラザ＜照明操作卓F153III＞＜ライトブリッジ＞

コントロールCH/DIM
プリセットフェーダ＜フロントサイドライト＞

ショーデータ数
シーン記憶
パート数
サブフェーダエフェクト
パッチ
プロファイルCHグループ
マクロ数
データ互換
ディスプレイ
外部記憶
調光信号出力外部入力調光信号
バックアップ

1024CH／1024DIM
60本 3段プリセット、ジョイント機能
P／F切替機能
1000ショーデータ
1000シーン
8パート
20本 50ページ 1000シーン
50パターン×99ステップ
トータル1000ステップ
4場面+1：1 表形式表示画面
負荷グラフィック表示画面
16種類
99グループ
99マクロ
USBメモリ：F153、JASCII
17型カラー液晶ディスプレイ2台
USBメモリ
DMX512／1990×2系統 Ethernet
DMX512／1990×1系統 Ethernet
デュアルランニング

＜電源盤＞
電源容量

200kVA（持込照明機器電源盤含む）

舞台調光器
移動形調光器2kW×4回路×15回路（合計60回路）
電源容量
200kVA（持込照明機器電源盤含む）
舞台調光器 移動形調光器 2kW×4 回路 ×15 回路（合計 60 回路）

客席調光器
IL用2kW×6台、PWM用×14台
客席調光器 IL 用 2kW×6 台、PWM 用 ×14 台
・ギャラリー分電盤（1)入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・ギャラリー分電盤（2)入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 80kVA
MCCB 3P 400AF/400AT
・移動形調光器接続盤
C 型 60A コンセント
C 型 20A プラグ（MCCB 付）
イーサネットコネクタ
・持込照明機器電源盤
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 40kVA
MCCB 3P 225AF/200AT
・客席一般照明調光器盤
入力 1φ3W 105V/210V 60Hz 45kVA
MCCB 3P 100AF/75AT

×1（総主幹）×1（総主幹）
×6 個
×24 個
×1 個

＜移動形調光器CD-204i-DE＞

×1（総主幹）×1（総主幹）27

久留米シティプラザ 舞台照明設備について

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

久留米シティプラザ
舞台音響設備
ヤマハサウンドシステム株式会社 加藤博一／湯澤吉弘／畑野喜弘－はじめに－

型入出力ボックスを舞台まわりのコネクター盤へ接続することで柔軟性に富んだ音声信号入出力システムが構築

久留米シティプラザは、西鉄久留米駅から続く商店街に可能である。

隣接する本施設は賑わいを創造する中心的施設としてクラサイドスピーカ―

補助スピーカ―プロセニアムスピーカ― 舞台 FL ＋ 10m

プロセニアムスピーカ― 舞台 FL ＋ 13m

シックコンサートや音楽会、大規模ミュージカル、小演劇など様々な舞台芸術の他、コンベンションや市民発表会、

2．音声ネットワークについて

学会など情報発信基地としての役割も持つ文化複合施設と音響調整室／舞台下手袖／アンプ室の設備主要 3 拠点

位置付けられている。ザ・グランドホール、久留米座、C ボッに音声ネットワーク用 LAN スイッチを配備し、拠点間をクス、それぞれにコンセプトのある中、運用形態・用途に

光ファイバーにて接続。長距離伝送時のノイズ混入を排除対応でき、且つ利便性・安全面にも配慮したシステムの構築・している。また、各劇場間及び六角堂広場との音声信号ト

施工を行った。ここでは、ザ・グランドホール、久留米座、

ランク回線にも光ファイバーを採用した。

C ボックスと六角堂広場の舞台音響設備について述べる。
3．スピーカーレイアウトデザイン【ザ・グランドホール】
1．音響調整卓

音楽コンサートや講演会のみならずミュージカル公演も4．ホール内音響回線について視野に入れた音響システムが必要とされ、2 名体制でのオ
ペレーションも可能な音響調整卓としてヤマハ「RIVAGE

舞台まわりの音響回線は舞台下手袖の舞台袖入出力

PM10 システム」を採用した。主な音声信号入力部は音

パッチ架へ集められており、音響調整室や中継車盤への送りも舞台袖経由でのデジタル伝送が可能である。設備

響調整室内と舞台下手袖に整備した。
また、久留米座、C ボックス共通機器として移動卓ヤ

プロセニアムスピーカー 天井露出状態の基本運用として、舞台内各所コネクター盤から送られマハ「CL，QL シリーズ」や移動型入出力ボックスとしてメインスピーカーはプロセニアム（下手、上手、中央）、てきたアナログ音声信号は、舞台袖入出力パッチ架に組

32ch 入力タイプ、16ch 入力タイプを配備。これら移動サイド（下手／上手、上段、下段の 2 段）で構成した。スピー

み込まれた入出力ボックスで AD 変換され、その後は音カーは L-acoustics

ARCS WIFO シリーズで構成し、補助

響調整卓の音声ネットワークに引き継がれていく。アナ

スピーカーも同メーカーで統一し、サイドバルコニー席やログ回線は舞台上やオーケストラピットなど仮設要素の後方席には補助スピーカーを適宜配置しスピーチや台詞の高いところのみ残し、最短距離でデジタル音声ネットワー

明瞭性確保を図っている。

クに取り込むようにし、デジタル音声システムのメリッ

ザ・グランドホール 音響調整室

29

演劇やミュージカル、音楽コンサートや講演など、様々トを最大限に活かしたものである。そのためアナログな用途に使われるため、そのそれぞれに適したスピーカー

16ch マルチケーブルは舞台両袖⇔舞台下手袖入出力パッデザインを行うことがポイントであった。また、演目によっ

チ架⇔音響調整室⇔客席ブース間で 3 本（48ch）と決して異なる舞台設定高さへ対応するためプロセニアムスピーて多くはない。

舞台下手袖

5．舞台連絡設備概要

開演チャイム設備、有線インターカム（4ch パーティーライン）、
音声モニター設備、
楽屋呼出・舞台運営トークバッ

カーも条件に合わせて昇降する。また、反射板利用時には音声ネットワーク用のコネクターは各所コネクター盤

ク設備、舞台運営用 ITV 設備で構成している。特に舞台

プロセニアムスピーカーは天井裏へ格納でき、プロセニアに配置されており、移動型入出力ボックスを接続するこ

運営進行のため舞台監督卓、機構操作ワゴン、照明操作ワ

ムスピーカーを使わずサイドスピーカーと補助スピーカーとで 1 箇所のコネクター盤で 16ch 以上の回線を確保す

ゴンではホール内へのトークバック（ガナリ）や手元でのを使って客席内音圧レベル、スピーチ明瞭性を確保できる。

ることが可能である。

音声モニターミキシング操作、映像モニターのカメラ映像
久留米シティプラザ舞台音響設備

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特集：久留米シティプラザ【久留米座】

切り替えなどが可能である。

ドホールと同様である。

1．音響調整卓

舞台連絡設備は各々個別のシステム電源で ON/OFF で

5．舞台連絡設備

スタンダードなヤマハ「CL3」を採用し、演目上必要でき、舞台音響設備と別とした。
6．楽屋呼出・トークバック設備
舞台監督卓、舞台袖連絡設備架には開演チャイムリモー

概要

あれば移動卓も据え置きできることを考慮した広い置台と開演チャイム設備、有線インターカム（4ch パーティー

した。演目に合わせて柔軟に音声信号入出力ができるよう

ライン）、
音声モニター設備、
楽屋呼出・舞台運営トークバッ

移動型入出力ボックスを複数整備した。

ク設備、舞台運営用 ITV 設備で構成している。操作方法などはザ・グランドホールと共通とした。

ト、呼出、トークバック出力先選択スイッチを設け、細かく選択をした放送が可能である。舞台袖連絡設備架には

6．楽屋呼出・トークバック設備

トークバック出力先選択スイッチのみならず、不用意なス
イッチ操作による誤放送を防ぐため出力最終段のトグルス

舞台監督卓、舞台袖連絡設備架等の配置、仕様、操作方

イッチも設け、安全運用を図っている。更に強制的にトー法もザ・グランドホールと共通とし、劇場毎による操作性

クバックの出力を切る本番中スイッチも設けている。

の違いはほとんどない。
プロセニアムスピーカ―、サイドスピーカ―

7．舞台運営用ITV設備
HD-SDI 伝送を採用し、映像遅延の極力少ないシステムを実現した。カメラ映像の切り替えは全て映像モニター架内のマトリクススイッチャーをリモートすることで行い、久留米座 音響調整室

モニター各所には必要なカメラ選択を可能とした。このリ
2．音声ネットワークについて

モコン制御は LAN により行い、運用スタート後でも、設定変更ができることもメリットである。

ザ・グランドホールと同様に音響調整室／舞台下手袖／

舞台正面と客席上手に設けたカメラはズームパンチルト

アンプ室の主要 3 拠点に音声ネットワーク用 LAN スイッ

一体型で、舞台下手袖で演目進行に合わせたリモート操作

チを配置し、光ファイバーで接続した。主要なコネクターが可能である。また、舞台正面と舞台内第 2 ブリッジに盤に音声ネットワーク接続用コネクターを準備。演目や舞は赤外線投光器と赤外線カメラを固定設置し、暗転時の部

台セットに柔軟に対応可能である。

隊の様子を確認できる。

舞台監督卓3．スピーカーレイアウトデザイン

プロセニアムスピーカ―、補助スピーカー

7．舞台運営用ITV設備

メインスピーカーは、プロセニアム（中央 1 基）
、サイド（下手／上手）の構成で、共に昇降装置へ露出吊り下げ

4．劇場内音響回線について

ザ・グランドホールと同様に、映像遅延の極力少ないシ設置とした。台詞の明瞭性を確保することを主目的に、効ステムである。舞台正面及び舞台内に、赤外線投光器と赤果音出力にも耐えうるパワーを持つ機種として、プロセニ

外線カメラを設備した。

アムスピーカーには L-acoustics

KIVA、サイドスピーカーには 12XT を採用した。
サブウーハーは音楽／効果音再生用として、舞台床下に設置。束建て型の舞台のため演目に応じて舞台を解体する
ことへも対応可能な移動据え置き型を設えた。
1 階サイド桟敷席や 2 階サイドバルコニー席はプロセ
ニアムスピーカーからの台詞が充分に届かないため、補助スピーカーを設置した。建築デザインとバランスをとり、座席前の手摺に小さいユニットを複数配置した棒状のスピーカー（K-array

KAN200+）を目立たないように埋め込み、舞台側から聞こえてくるイメージを保ったま
ま台詞の明瞭性を上げる効果に寄与している。

舞台下手袖

アンプ室

舞台廻りの音響回線は舞台下手袖の入出力パッチ架へ集中させており、そこへ移動型入出力ボックスを配置することで AD 変換し、音声ネットワークへつながる。アナログでの伝送をできる限り短くするコンセプトは、ザ・グラン

31

久留米シティプラザ舞台音響設備

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ【六角堂広場】【Ｃボックス】

1．音響設備1．音響調整卓概要

催しのない時の BGM からイベントのアナウンスまで対応できるシステムである。
各劇場とトランク回線で映像、音響を相互伝送でき、久
留米シティプラザ全体での催しにも活用可能であり、大きな催し時の業者乗り込みでも利用できる音響、映像トラン
ク回線を設備した。
昇降式ステージ正面向けに運営監視用 ITV カメラ（パンチルト一体型）を設置しており、ステージで行われている催しの監視を可能としている。
技術ギャラリー音響操作スペース－おわりに－

久留米座と同じシリーズのヤマハ「CL1」を採用し、共本設備のシステム構築・施工にあたり多大なるご指導ご通の操作性とした。

鞭撻頂きました渡辺邦男様、ならびに関係者皆様に対し、
2．スピーカーレイアウトデザイン

この場をお借りして改めて厚く御礼申し上げます。

メイン L,R スピーカーは、TANNOY VX12 を採用、分散配置シーリングスピーカーにも TANNOY

Di8 DC を採用。メイン、
シーリング共にパイプにハンガー吊り下げし、
必要に応じて脱着、移動ができる。
3．舞台連絡備概要

舞台連絡設備は、有線インターカム（2ch パーティーラ
イン）、舞台運営用 ITV 設備を有した、シンプルなシステ
ムとした。
4．舞台運営用ITV設備
ザ・グランドホール、久留米座と同様 HD-SDI 伝送とし、劇場間の映像信号トランクへ対応している。舞台正面に
赤外線投光器と赤外線カメラを固定設置した。

33

久留米シティプラザ舞台音響設備

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

久留米シティプラザについて－運用開始から 2 年を経過して－幕レールを固定設置している。
また、側面反射板の前方及び後方を 180°折り畳み格納する方式を採用しているが、結果、格納時における側面
反射板自体の厚みが大きくなり、自ずとバトン端部から東西幕までの距離も大きくなってしまう。
これまでもこのような格納方式の際には、同様の課題が挙げられていたが、今後は、仮設ウインチの採用等を含有限会社 空間創造研究所 米森健二

めて検討する必要があると感じた。
また、プロセニアム開口については、実施設計の最終段■はじめになっている。

階で間口を広げるように参与等からの指示があった。し本施設の整備に関しては、基本設計時より、久留米市の今号についても、施設計画に関する考え方や、舞台設備

かし、それに伴い、バトン長さを延長するためには構造参与として関わられている佐藤信氏と市民（市民団体）のの特徴、機器構成等については、他の執筆者によって紹介的な変更が生じるため、プロセニアム開口を最大に使用ンを配置することも多くあるが、最近では他のホールに方々によって数多くの協議が重ねられ、劇場機能や他の諸されることになっているため、私のほうからは、先日の 2するのは、音響反射板のみとし、幕設備時には、最大間おいてもそれでは狭いという意見も耳にする。

室機能について。また、久留米市内における活動の状況や年点検の際に行った舞台スタッフヒアリングの内容を一部

口は使用しない約束であったので、その際の見切り対策

現在計画しているホールにおいても、限られたバトンを課題等を踏まえた各種意見がまとめられた。

ではあるが紹介をさせていただきたいと思う。

は運用により対応するとの合意がなされていたが、それ安全かつ有効に使用したいため、最低でも450mmピッ

それと並行する形で、このような、実際に使用する市民

ちなみに、今回のヒアリング参加者は、久留米シティプ

らの意図が実際の運営スタッフにうまく伝わっていなチで配置してほしいという要望が舞台スタッフより提示の意見を踏まえ、参与を中心に、別途専門アドバイザーとラザの舞台スタッフ 16 名と、私を含めた設計者及び舞台かったことも、運営開始後の課題に繋がっていると考えされている事例もある。

して就任していた舞台担当の菅原氏（株式会社ザ・スタッ

設備工事の施工者である。

られる。

一方、演出側からはさらに狭く、バトン数を多くとの要フ）、舞台照明担当の服部氏（あかり組）、舞台音響担当のなお、舞台設備工事施工者に関しては、現場代理人だけ

舞台スタッフも開館時から年数の経過とともに入れ替わ望もある。もっと狭いピッチで整備されているホールも渡邊氏（当時、新国立劇場）等の専門家の意見を融合させではなく、設計担当者、システム設計担当者にも参加をしりが発生する。このため、設計時や施工時にどのようなあるが、実際にそのホールでどのような演出が行われ、る形で、劇場計画から舞台設備計画まで、多岐にわたる協てもらい、舞台スタッフから出てくる意見について、それ検討が行われ、各仕様が決定していったのかということ

どのような意識で舞台設備の運用がなされているのか。

議が設計者と繰り返し行われてきた。

ぞれの立場で設計や施工の意図を説明するというスタイル

を、確実に伝達していってもらうということも、今後は

また、なされてきたのかということに大きく影響していで行った。

検討していかなければならない課題だと実感した。

ると思われる。できれば、新築のホールであっても、設現場施工の段階からは、実際に舞台スタッフとして運営

計段階から、その地域の舞台スタッフ等と協働しながに加わる方々（舞台：黒木氏、舞台照明：黒尾氏、舞台音

また、紹介させていただく意見の後に【※】でコメン

響：岩本氏）を中心に、参与及び各アドバイザーとの協議

トを記載しているが、こちらはその意見に対して、設計によってまとめられた実施設計の内容について、実際に運や施工段階での考え方や、設計者若しくは施工者として用する立場から再度仕様の精査が行われ、詳細なシステムのコメントを記載したものであり、久留米シティプラザ【※】上記の問題と逆の意見である。現在、バトン端部

や機器の仕様を決定するという過程を経ている。

の舞台スタッフの意見ではないことを書き加えさせていと側面音響反射板の距離は200mm～400mmで計画し●音響反射板について：側面音響反射板の楽器出入用の

ただいておく。

ている。それは相互干渉を避ける為であるが、運営側観音開き扉の幅が、舞台奥が狭く、舞台前が広い設定と程において、市民意見を取り入れるとともに、様々な専からすると狭いという意見が出された。では、実際になっている。出入り時の見切れを考えると、舞台奥の扉

門家からの意見を踏まえて整備をされた施設ではあるが、どの程度離れていれば安心して運用できるかという結巾を広くして見切れ防止用のパネルとしての役割が期待

実際に運営をスタートさせると、従事する舞台スタッフ

論出しまでは至っていないが、先ほどの袖幕の話もそできたが、奥の扉巾が狭いため、別途目隠しパネルを設から、整備された施設の建築や設備の仕様等について様々

うであるが、使用的になるべく伸ばしたいものと、機置する必要がある。広い方が良かった。

このように、基本設計から実施設計・施工段階の各過■舞台チームからの意見な意見が出てくる。

－グランドホールについて－

このため、私たちは、竣工から 1 年後や 2 年後に行わ●吊物バトンと反射板の距離について：吊物バトンのエン
ドと側面音響反射板の距離が近いと感じる。

ら、新旧の考え方を持って検討していきたいものである。

器干渉を防ぐ為に離したいもの。近づけたいものが混【※】こちらは、ごもっともの意見で、音響反射板のデザ在している中で、整理を行っていく難しさは継続的なイン・仕上げの割りを踏まえて、目地を切れる位置で扉れる瑕疵点検の際に、単なる瑕疵部分の確認だけではな●東西幕について：側面音響反射板が舞台袖上部に格納さ課題である。ただし、設計する側、また施工して納め割付を設定したために起こった課題である。

く、施設を運用している舞台スタッフ等へ協力をお願い

れているため、東西幕がバトン端部から 1,200mm 離れる側としては、柔軟性を求めつつも、高い安全性を確

楽器の搬出入用の扉とはいえ、音響反射板設置時におけし、不具合項目の確認だけではなく、実際に施設や設備ている。プロセニアム間口を 10 間に設定した場合、道保するという軸だけはブレてはいけないと思う。

るサイトラインの抜けも忘れずにということです。舞台を運用してみて、役に立っているところ、不満に思って具類が見切れてしまい、舞台袖の見切れ隠しとしての役いるところなど、忌憚のない意見を伺うためのヒアリン割を果たしていない。

グを行っている。
設計者として、また、施工者としては非常に耳の痛い

運用時の手間が増えてしまうし、裏動線に余計なパネル●吊物バトン間の距離について：吊物バトンのピッチがが立つことは、危険な要因が増える事にも繋がります。

とある公演時には、バトン端部に延長バトンを設置し、300mmとなっているが、ドロップ等を吊った際には空デザイン上の割付と、機能上の割付の両立の検討を今後

仮設袖幕を吊下げて対応した。

調の影響により危うい部分が見受けられる。

もしたい。

意見も多い。しかし、一方では様々な生の意見や地域ご【※】設計では、上下の舞台袖上部に側面反射板を格納し、【※】吊物機構設備の配置においては、主舞台上におけるとの運用の違いを知ることができ、非常に貴重な機会とその奥にフライギャラリーを設け、ギャラリー下に東西

演出機能の可能性を高めるために300mmピッチでバト

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久留米シティプラザについて －運用開始から2年を経過して－

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ－久留米座について－●舞台及びバックヤードの照明について：シーリングやるが、設置スペースの確保や他の利用（看板バトン等）

バトンの設置位置や、仮設用の吊下げバトンの設置を含●久留米座の桟敷席について：久留米座の桟敷席があまりが行えないなどの問題も出てくるので、運用の実態と設めて検討が必要である。

ピンルームに移動する際の照明が蛍光灯しかなく、本利用されていない。久留米座は自由席で運用することが備として求める機能について、あらためて検討を行う必ちなみに、現在別のホールの改修を行っているが、そこ番中に移動する際に使用できない。裏動線についても多く、その際、運用上の問題ではあるが、靴を脱いで桟要があると感じた。「面倒である」という運用側の意見

では照明ブリッジにスリング等で仮設バトンを設置して本番中の移動時に使用できる、調光が行えるダウンラ

敷席に座れるという案内も行われていないためうまく活と、演出の自由さのどちらを優先するか、芸術監督や技振り込み用の照明器具を吊っていたが、今回の改修にて

イトを整備してほしい。また、舞台袖についても壁付用されていない。

術スタッフを含めた、劇場としての意思が統一されてい仮設吊り金具を製作して仮設バトンを設置する検討をきのダウンライト以外に、フライギャラリー下にも照積極的に活用してもらえるように、運営、事業、技術、ないとの問題が、うきぼりになる部分である。

行っている。

明があれば良い。

総務皆で考えるべきである。

【※】舞台スタッフの本番時における動線上に設置を検討【※】こちらも、施設計画時の意図と、実際の施設の運用●照明電源について：客席に舞台照明用の電源が15Aし状況が異なっているために出された意見である。どうすかないため、客席内に仮設卓ブースを組む時に電源がために、本番中の移動が多用される。安全性と施工面積

れば施設の魅力を最大限に発揮し、運用や事業の実施に少なく困っている。また、最近は音響、照明に加えてコストとのバランスが問われる。

■照明チームからの意見繋げていけるのか、定期的にコミュニケーションを図っ－舞台照明設備について－ていくことも必要である。ちなみに、桟敷席用の床台そ●イーサネットについて：イーサネットが色々なところにのものが置き式で、撤去し他と同じイス席として利用す配置されており、信号が色々なところから出せるのが便ることも可能なように設計してある。

利に感じている。

映像のオペレーションとプロジェクターの仮設が多くなっている。演目として2.5次元ミュージカルの利用が多く、電源は客席後部の多目的室から電源を仮設で引【※】今後は客席空間においても映像用の信号線及び電源路が出せる、また増やせるため便利。

るが、ホリゾント幕の飛切高さの影響により、道具類の搬出入時に高さ制限が出てしまう。また、背の高い●グランドホール移動式ケーブルリールについて：これ

道具類の搬入の場合は幕を取り外す必要があるが、そまで移動して使うような演目（ロングラン公演等）が無の作業も面倒である。

かったため、一度も移動して使用していない。
【※】ブリッジを照明バトンの標準配置が、ほとんどの演●保守点検・作業・修繕で行った作業内容等の情報・報告【※】保守は単に性能を維持していくだけではなく、様々な情報交換を行う機会として非常に重要である。特に改●移動型調光器について：移動型調光器は任意の場所に回●搬入環境について：ホリゾント幕裏に搬入用の扉があ－舞台照明設備の保守について－等をもっと綿密に行いたい。

いている状況。
等の設置が必要である。

－Ｃボックスについて－していく必要のある課題である。人員配置を省力化する修を行う場合など、それらの対応が悪いために改善を求●久留米座のシーリングスポットライトについて：客席上められるケースも多々見受けられるため、このような意

部固定ギャラリーのシーリングスポットライトが舞台奥見を軽くず、劇場の目的と運用の実際との継続的な確認まで当てずらいので不便である。

が必要である。

【※】断面的な投光角度に関しては、図面上で検討を行っているが、現在の運用では、かなり奥までシュートしている状況となっている。

目に対して問題ないことと、オリジナルの特別な作品を作っていないことのあらわれであるが、移動式ケーブル●久留米座の調光卓について：グランドホールは良いとしリールが設置してあって助かったと、そのうち聞くことても、久留米座に関しては、現在、久留米市で行われてができれば良いのだが。

いる演目からすると、プリセットフェーダ―が無いので●音響及び映像回線について：全体的に音声回線や映像●グランドホールの回路について：舞台奥に回路が全く【※】計画時の事業及び運用の想定と、実際の運用が始

ケーブル引き回し等の負担も減っている。また、劇場間ないのは不便。上下の盤から出すか、移動型の直ボッ

まってからの利用状況との違いや、地域が求めるローカ

や会議室への中継、会議室－会議室間の中継も増えておクスを仕込んで出さなければならないが、手間も係るルな状況とのすり合わせをどこまで行うか、から生まれり、比較的簡単に行えるのが良い。

し、引き回しも多くなる。舞台奥で簡易に回路が取れた課題である。
●音響調整卓について：音響デジタルミキサーがるほうが良かった。舞台の大きさからステージの回路

YAMAHA（Dante）で統一されている点は良いし、久留が少なすぎる。

るを得なかったため出てきた課題である。当初、ホリゾ●グランドホールの照明ブリッジについて：照明ブリッ

ント幕は常設という考え方をしていなかったが、運用が－舞台音響設備について－回線も豊富なため、回線に困ることはなく、大掛かりな使いづらい。

【※】敷地形状及び施設構成上、舞台裏に搬入口を設けざ■音響チームからの意見－その他客席照明等について－

米座やCボックスではi-Padで遠隔操作できるため、一人●グランドホール客席照明について：グランドホールの客でも作業が行える点は評価できるが、グランドホールのPM10がi-Padに対応していないことを不満に感じる。

席照明が暗く感じる。

始まるとほぼ常設となっている。

ジの照明バトンに灯体を吊ると、舞台前側に振り込む

計画する時点では、取り外せるイコール柔軟な対応がで際にブリッジのフレームやボーダーライトに当たるた【※】基本照度は満たしているが、壁の素材や色によっ【※】i-Pad対応に関してはバージョン2のソフトができ、きるという判断でプランを進めることが良くあるが、運

め振り込むのが難しい。客席側までを狙ったシュートて印象が大きく異なってくるという部分である。また、

i-Pad対応が行えるようになった。近々にバージョン

営の実態からすると取り外せるイコール手間がかかるとなどもある。

講演会的明るさに、これまで慣れて来たこととの差であアップ対応を行うこととなった。

【※】検討段階では、前振りを含めて検討を行っているいうことになり、結局、固定化されてしまうということが、さすがにブリッジの固定バトンを用いて客席側までが多いということを認識しておく必要がある。
【※】巻取り式のホリゾント幕を採用する等の考え方もあ

振り込むことは想定していなかった。ブリッジ下の固定

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り、舞台監督の普及と、地方の状況をどう教育するかが大切である。

●ガナリマイクについて：連絡系統のガナリマイクを使用することで、音響からわざわざマイクを出さずに済むた
久留米シティプラザについて －運用開始から2年を経過して－

JATET JORNAL vol.16

特集：久留米シティプラザ

確認を行い、設置に向けた協議が行われた。

め、作業的にも負担が減り、仕込み時の安全性も高められている。

●ＩＴＶカメラについて：各ホールの舞台内ＩＴＶカメラ●映像回線について：映像を舞台袖からプロジェクター室■最後に改修の場合には、現在行われている事業内容を踏まえ、の設置位置に問題あり。舞台内の上手下手に設置してあ

舞台設備等を運用している舞台スタッフの意見を聞きながまで送る際に、距離が遠いので同軸ケーブルだとギリギるが袖幕や一文字幕に蹴られて確認したいところが見れら、実際の運用に即した設備仕様を検討し、整備していくリの距離が多く、分配器を入れないと映像が切れたり停ない。

ことが可能である。

【※】幕とカメラの位置は、幕配置が多様であるほど難し

止したことがある。映像信号は光もあるが、光の機器のいが、大切な検討課題である。

不安定さが目立つため、現在はimagenicsのHDMIを同しかし、新築の場合においては、新たな施設で展開される事業や利用演目等を想定し、過不足の無い設備仕様を検討し、整備していくこととなる。

軸で流すシステム（IMJリンク）を使っている。将来的●グランドホール、久留米座の同時通訳システムについには光で対応したい。

このため、運用が始まった後には、様々な形で検討及て：学会等の催事については乗込み業者が持込対応をしび想定してきた内容とは異なる部分が出てくることは避が、接続機器等の不安定さを指摘されるケースがまだまているため需要がない。利用要望があった場合、送信機

けられない。劇場計画を行う時点で、現状を少しでも目だ多い。引き続き、安定した運用が行えるように、検証と子機はあるが、同時通訳ブースがないため対応ができ

指す未来に向けて変えていこうと、計画する立場と、開が必要である。

ない。

館後にその目指す方向に向けて行う公演以上に、現状の【※】伝送距離等の問題解決のため、光回線の敷設を行う【※】同時通訳設備の設置は、積極的に学会等の開催を誘地域の持つニーズや、技術スタッフがそれまで、活動し致するという方針で、全席をカバーするという市からのてきた常識との食い違いは、必ず存在する。そこを、計量確認したくても簡単にできない。モニターテレビのス

強い要望であり、ブースについては仮設対応という考え画する側と運用する側が互いに歩み寄り、具体的に問題

ピーカ音量が極端に小さい。袖の運営卓に信号が入れば方で整備しているが、現在の運営では十分に活用できて点をあげ、目指す目標と運用のしやすさのバランスをとレベルを確認できるようになるが、現在はシグナルのイ

いないという課題が挙げられた。

る工夫が必要である。

●ブルーレイについて：ブルーレイで録画をする際に、音

ただし、複数の施設でこのようなヒアリングを行うこと

ンジケータのひかり具合を見て信号がきているかどうか●久留米座下手のCEEフォームが搬入口前を横切らないとを判断している状況。

舞台近くで使用できない。CEEフォームは並行ボックス●マルチ回線について：グランドホールのＦマルチは、

若しくはC型で電源を取っている状況。

で、どの施設においても共通したものとして挙げられる課
題も見えてくる。
どのような状況により課題が生まれているのか、舞台ス

客席ブースと音響室しか繋げないため不便。乗込み業者

タッフがどのような部分を評価し、また評価していないのの対応で、客席ブースから上下両方に回線を飛ばしたい

かを把握することは、非常に重要であり、そのような情報－舞台音響設備の保守について－ことが多いため、音響室でＥマルチへのパッチが必要になってくる。
●固定はね返りスピーカについて：グランドホールの音響を共有していくことも必要であると考える。

●新たに音声ネットワーク対応機器の導入があり、それを今後も様々な形でこれら情報の整理を行い、劇場・ホー

踏まえてネットワークの構築に関して説明を行ってもら

ル施設の整備に係る方々が、個別の課題もそうであるが、いたい。

共通した課題を情報として共有し、それぞれのプロジェク

反射板をセットした際に使用する固定はね返りスピーカ【※】ネットワークに関しては、他の施設においても、引に関して、芯がとれないとともに、レベルを上げると残渡し前に取説で説明を受けているが、運用開始後、一定

響成分だけが大きくなり、回り込みが大きくなってしま期間を経た後に再度行ってほしいという要望が上がるこ

最後に、このようなヒアリングの開催に際に、忙しい中い使用しづらい。

とが多い。単に保守メンテナンスを行うだけではなく、ご協力をいただいた舞台技術課の黒尾氏、黒木氏、岩本氏【※】反射板の固定はね返りに関しては、非常に重要度が保守時にシステム設計の担当者が施設を訪れ、ネット

並びに舞台スタッフの皆様に深く感謝申し上げます。

高いため、実機検証をより近い環境で行う必要があるとワークの運用方法やトラブル発生時の対応事例など、関再認識させられた意見である。

係スタッフ全体を対象とした説明会を行うなど、より使トに少しでも反映していくことにつながるようになれば良いと考える。

いやすい環境を整備できるような対応を行っていくこと●プロジェクター用電源について：グランドホールでも今後の課題として挙げられる。

200Vの持込みプロジェクターがあると、プロジェク■その他の共通意見

ター室から客席に電源を出すことになる。しかし、扉に通線口がなく、扉をわずかに開けて線を出す必要がある●グランドホールのプロンプターボックスやワーグナー

が、前室の明かりが客席に漏れることもあるため、扉をピット、久留米座の仮設花道、客席の組み換え可能機能

開けずに対応できるように通線口がほしい。

（束立て床機構）を活用する機会がまだない。

【※】ヒアリング後に、通線口の設置位置等について現場

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久留米シティプラザについて －運用開始から2年を経過して－

ATET
JOURNALVol.

16［2018/19］

発行者

森 健輔

発行所

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