その常識は本当か
これだけは知っておきたい

実用オーディオ学ナ社（増補）
アース，CD とハイレゾ，室内音響，
ケーブル，アナログレコード，計測

コ

ロ

岡野 邦彦

コロナ社

著

ま

え

が

き

音響学とオーディオは，非常に深い関連はありますが，同じではありません。
オーディオは趣味性が高い世界なので，必ずしも物理学に支配される必要はな
く，個人が良い音と感じればそれでよいし，第三者による再現性さえ要求されないこともありましょう。そこが学問としての音響学と異なります。だから，
いかもしれません。

ナ社

オーディオを探求することは，オーディオ学よりオーディオ道の名がふさわし
例えば，部屋の照明を変えたら音が良くなったと感じたとしましょう。それはそれでよいと思います。音響学的，物理学的には考えにくいですが，オーディ
オ道としてはよくあることですし，否定される必要は何もありません。実は，
昨今の科学では，このような人の感じ方も科学的に解析することは可能になっロていて，むしろ重視されつつあるのですが，そんな難しいことを言わず，「趣味としてのオーディオ道は科学だけでは語れない」ということにしておいてもコ

別に構わないのです。

長年，趣味としてオーディオ道を楽しんできた筆者も，もちろんそれでよいと思っています。他人が良いと思う音に異論をはさむ気持ちはありませんし，
私自身が良いと思った音が，他人にも良いとは限らないことはよく理解しています。しかし，それでも，私が科学者であるがゆえ，時としてオーディオに関しても，こう思うことがあるのです。
「それは論理性がおかしくないか，人を惑わせていないか」と。
オーディオ道を楽しむのに必ずしも科学はいりませんが，他人にとっては一
般性のない経験則に支配されたり，未確認なことを確認済と錯覚したりしてしまうことで，もっと近道があったのに，遠回りしてしまうなら，それは「趣味だから問題ない」とばかりは言えないのではないでしょうか。

ii

ま

え

が

き

科学的なオーディオというと，人に聞こえない 20 , 000 Hz（20 kHz）以上を再生するハイレゾは意味がない，とか，高価なオーディオ機器でも数値特性は同じだから，音が良いと思うのは錯覚であり科学的ではない，などの論調を想像されてしまうかもしれません。しかし，本書の趣旨はそういうものではないことを最初にお断りしておきたいと思います。安くても良いものはあるにしても，高価な機器でなければ絶対に聴けない驚愕の音も確かにあるのです。オー
ディオは割とお金のかかる趣味だと言わざるをえません。どうしてもそれなりの資金の投入が必要になってしまう。そこで，限られた資金と時間で，効率的本書の趣旨なのです。

ナ
社に良い音を手にするには，科学的発想は，少なくとも「便利」だ，というのが筆者の提案は，論理に沿った「科学の作法」の導入です。例えば，音が変わったなら，科学的な理由を考えてみましょう。その変化は条件を変えても再現できるか，あるいはできないか，も重要です。ある説について，「それは迷信だ」と思う前に，「本当なのだとしたらなぜか」と考えてみるのも大切です。頭から否定しないのも科学の作法だと思います。昨今は測定器も安くなりましたし，

ロ

できれば測定もしてみましょう。仮説でもよいので，理由の説明を考えるうちに，科学的思考が身についていくように思います。

コ

本書が，みなさんがより効率よくオーディオを改善していくための一助にでもなれば，大変にうれしく思います。
最後に，参考として，筆者のオーディオシステムの概要を図示しておきました。本書は，これらのシステムを紹介するのが目的ではないので，個々の説明はしませんが，どのようなオーディオ感を持った人物かは，その装置構成を見ればある程度わかると思いますし，本書の読者ならきっとそこを知りたいと思うので，機材と接続方法だけは示しておくことにしました。アナログディスク，
CD，SACD，ハイレゾファイルの音源が聞けます。アナログディスクと SACD
も A/D コンバーターでいったんデジタル化していて，上記の 4 音源はすべて，
デジタルイコライザーと D/A コンバーターを通した同じ経路で聞くという，
かなり特殊なシステムになっています。接地の仕方も工夫していますが，これまアナログディスク 1
Pro-Ject Xtension-9TA
SUMIKO Starling
PIEGA COAX 711
100Hz 以上用

フォノイコライザー
EAR Phonobox

え

デジタル
スイッチ
Behringer SRC2496

A/Dコンバーター TOS
RME ADI-2

アース線

が

き

COAX
S/PDIF

Nagra PMA

Low
Pass

アナログディスク 1
Thorens TD-126 MkIII
Van Den Hul MC-10S

S/PDIF

COAX to TOS
TOS

AES/EBU

XLR
XLR

パワーアンプ
Audio
Design

XLR

Esoteric D-02X

チャンネルデバイダー
Ashly XR-1001

プリアンプ
McIntosh C1100＜100HzDCPW XLR
240

Analog
RCA/XLR

フォノイコライザー
Octave EQ.2

XLR

D/A コンバーター

XLR

Audio Design
HAS-3LB

Analog
XLR
SACD
CD

アース

AES/EBUXLR

AES/EBU
XLR
デジタルイコライザー
Behringer DEQ2496

AD コンバーター
Benchmark ADC-1
Analog XLRTOSDigitalPass
COAX
DA コンバーター through COAX
toto
CD/44kHz TOS TOS Benchmark DAC-3 COAX TOS
COAX
COAX
（S/PDIF）（S/PDIF）

ナ
社

KEF
100Hz以下 Kube
JBL4344 12b＜100HzCOAX

デジタルイコライザー
Behringer DEQ2496

High
Pass
＞100HzLow
Pass

デジタルレコーダー
Tascam DA-3000

AES/EBU
XLR

High
Pass

KEF
Kube
12b
60Hz
以下

iii

CD/SACD プレーヤー
Accuphase DP-720

ハイレゾ Windows 10 PC USB
ファイル
Foober2000

DD コンバーター
Nuprime uDSD

電源線のアースは不接続。プリアンプでの一点アースを構築。TOS（光）も使って，アースループができないように，かつ，アースから浮いている機器はないように接続されている。

ロ

筆者のオーディオシステム概要

については本文でも解説したいと思います。

コ2018 年 11 月

岡野邦彦

増補版まえがき

初版の出版から 5 年が経過しましたが，オーディオに関連する普遍的で科学的な解説を中心としていたため，古くなってしまった内容は特にはないと思っています。一方，執筆当時と異なる状況は，アナログレコードが急に注目を集め始めたことです。アナログレコードは，デジタル音源とはまったく異なる科

ナ社

学が背景にあります。しかも，調整などに活かすことができる点で，その科学を知ることの意味は大きいと言えましょう。それに加えて，アナログレコードの技術的な誤解も少なくないことも感じています。そこで，本増補版でアナロ
グレコードの章を追加するにあたり，感覚的なアナログの魅力を伝えるのではなく，関連する科学，技術，根拠のある正しい調整法などを正確に伝える情報
を中心に書き加えることで，本書の役割をさらに広げようと思いました。これ

ロが増補版の目的です。筆者は，アナログレコード関連の機材をずっと愛用してきました。音質やノイズが懐かしいなどというノスタルジーではなく，調整次

コ

第で本当に良い音にできます。そして，一般に信じられているほどノイズは目立ちません。本増補版では，それを実現するための方法も解説しています。
アナログレコードプレーヤーはアースの取り方が例外的なので，第 1 章には脚注を追記し，レコードプレーヤーのアースについて第 6 章で解説しています。
なお，第 7 章には測定機材も一つ追加しました。
読者の皆様に，本増補版を通してオーディオの楽しさをさらに知ってもらえ
れば，筆者としてとても嬉しく思います。
2024 年 7 月

目次

1. アースと電源配線の科学
1 . 1 アースとは何だろう… ……………………………………………………………………………………………………………… 1
1 . 2 アースに関する Q&A………………………………………………………………………………………………………………… 2

ナ社

1 . 3 信号線のアースと電源のアース………………………………………………………………………………………… 5
1 . 3 . 1 つなぐなら基本は一点接地………………………………………………………………………………………… 5
1 . 3 . 2 アースと信号線の両方がループを形成する例………………………………………………… 8
1 . 3 . 3 電源プラグのアースはつなぐべきか… ……………………………………………………………… 11
1 . 3 . 4 電源配線はタコ足配線がよいかも… …………………………………………………………………… 16
1 . 3 . 5 家庭用交流電源の屋内配線……………………………………………………………………………………… 18ロ

1 . 4 人間を接地する… ……………………………………………………………………………………………………………………… 19

2.1

コ

1 . 5 アースと電源配線のまとめ………………………………………………………………………………………………… 21

2. CD とハイレゾの科学

CD とハイレゾとは… ……………………………………………………………………………………………………………… 22

2 . 2 CD とハイレゾに関する Q&A…………………………………………………………………………………………… 23…………………………………………………………………………………………… 24
2 . 3 CD に関する不可解な「常識」

2 . 4 サンプリングレートと信号の再現精度… …………………………………………………………………… 26
2 . 5 D/A コンバーターの波形は可聴域でも意外と異なる………………………………………… 30
2 . 6 サンプリング定理との関係………………………………………………………………………………………………… 36
2 . 7 CD のエラー訂正への誤解… ……………………………………………………………………………………………… 40
2 . 8 CD のパーフェクトリッピング………………………………………………………………………………………… 41
2 . 9 CD のエラー訂正の原理… …………………………………………………………………………………………………… 44

vi

目

次

2 . 9 . 1 ビット，符号，フレーム…………………………………………………………………………………………… 44
2 . 9 . 2 エラー訂正のステップ………………………………………………………………………………………………… 45
2 . 9 . 3 エラー訂正のイメージ………………………………………………………………………………………………… 46
2 . 9 . 4 再生プロセス… ………………………………………………………………………………………………………………… 48
2 . 9 . 5 読み出しドライブによるエラー… ………………………………………………………………………… 51
2 . 10 CD とハイレゾのまとめ… ………………………………………………………………………………………………… 52

3. SACD の科学と高音質の秘密
3 . 1 SACD と DSD… …………………………………………………………………………………………………………………………… 54

ナ社

3 . 2 SACD と DSD に関する Q&A……………………………………………………………………………………………… 54
3 . 3 1 ビット DSD による A/D 変換の概念… ……………………………………………………………………… 55
3 . 4 なぜ SACD は良い音なのか………………………………………………………………………………………………… 58
3 . 5 SACD と DSD のまとめ… ……………………………………………………………………………………………………… 62

4. 室内音響の科学

ロ

4 . 1 音響調整が必要なわけ…………………………………………………………………………………………………………… 63
4 . 2 室内音響に関する Q&A………………………………………………………………………………………………………… 64

コ

4 . 3 定 在 波 の 特 性… …………………………………………………………………………………………………………………… 65
4 . 4 補正してもよい節といけない節……………………………………………………………………………………… 71
4 . 5 スピーカー配置や聴取位置による周波数特性変化……………………………………………… 76
4 . 6 周波数特性の測定方法と測定機材… ……………………………………………………………………………… 84
4 . 7 イコライザーの種類… …………………………………………………………………………………………………………… 87
4 . 8 イコライザーの接続… …………………………………………………………………………………………………………… 92
4 . 9 共鳴ピークの除去… ………………………………………………………………………………………………………………… 95
4 . 10 オーディオにおける dB の話… ……………………………………………………………………………………… 97
4 . 10 . 1 dB の 定 義… …………………………………………………………………………………………………………………… 97
4 . 10 . 2 音圧を考えるときの dB…………………………………………………………………………………………… 99
4 . 10 . 3 アンプ類の入出力や増幅率（ゲイン）を考えるときの dB… …………… 99

目

次

vii

4 . 11 ダイナミックイコライザーの効用… ………………………………………………………………………… 101
4 . 11 . 1 音楽鑑賞中に聞こえるダイナミックレンジ… ………………………………………… 101
4 . 11 . 2 写真の世界ではダイナミックレンジ調整は常識…………………………………… 102
4 . 11 . 3 聴感上のダイナミックレンジ拡大… ……………………………………………………………… 104
4 . 12 スピーカーグリルによる特性変化の実測… ………………………………………………………… 106
4 . 13 室内音響のまとめ… …………………………………………………………………………………………………………… 109

5. 接続ケーブルの科学
5.1

接続ケーブルの役割… ………………………………………………………………………………………………………… 110

ナ社

5 . 2 接続ケーブルに関する Q&A… ………………………………………………………………………………………… 110
5 . 3 インピーダンスとは… ………………………………………………………………………………………………………… 111
5 . 4 接続ケーブルの種類と特徴……………………………………………………………………………………………… 114
5 . 5 アナログ接続のインピーダンス…………………………………………………………………………………… 119
5 . 6 デジタル接続のインピーダンス…………………………………………………………………………………… 120
5 . 7 光デジタルケーブル… ………………………………………………………………………………………………………… 123

ロ

5 . 8 デジタル接続での信号ロスと補間の可能性… ……………………………………………………… 126
5 . 9 接続ケーブルのまとめ………………………………………………………………………………………………………… 127

6.1

コ

6. アナログレコードの科学

レコードに関する Q&A……………………………………………………………………………………………………… 128

6 . 2 レコード再生の原理… ………………………………………………………………………………………………………… 128
6 . 2 . 1 音溝の構造… …………………………………………………………………………………………………………………… 129
6 . 2 . 2 カートリッジの構造…………………………………………………………………………………………………… 130… ………………………………………………… 131
6 . 2 . 3 フォノアンプの周波数特性（RIAA 規格）

6 . 2 . 4 レコード針のいろいろな形状……………………………………………………………………………… 132
6 . 3 レコードプレーヤーのアース………………………………………………………………………………………… 133
6 . 4 トーンアームの形状… ………………………………………………………………………………………………………… 134
6 . 5 インサイドフォースの力学……………………………………………………………………………………………… 136

viii

目

次

6 . 5 . 1 インサイドフォースの発生原理… ……………………………………………………………………… 136
6 . 5 . 2 インサイドフォースキャンセラー… ………………………………………………………………… 138
6 . 5 . 3 インサイドフォースは針の形状で変わる… ………………………………………………… 139
6 . 6 カートリッジ傾きの調整と特性変化… ……………………………………………………………………… 140
6 . 6 . 1 カートリッジのアジマスとは……………………………………………………………………………… 140
6 . 6 . 2 垂直アジマスの調整とその効果… ……………………………………………………………………… 143
6 . 7 レコードのダスト対策………………………………………………………………………………………………………… 146
6 . 8 フォノケーブルで音は変わる？…………………………………………………………………………………… 148
6 . 9 アナログレコードの科学のまとめ… …………………………………………………………………………… 148

ナ社

7. あると役立つ測定機材… ………………………………………………………………………… 149
7 . 1 リアルタイムアナライザー（RTA）

7 . 2 マルチチャンネル

オシロスコープ… ……………………………………………………………………… 150

7 . 3 赤 外 線 温 度 計… …………………………………………………………………………………………………………………… 151
7 . 4 レーザー式精密距離計………………………………………………………………………………………………………… 152

考

あ

と

索

文

献… ………………………………………………………………………………………………………………………………… 154がき… ………………………………………………………………………………………………………………………………… 155

コ

参

ロ

7 . 5 非接触電流計… ………………………………………………………………………………………………………………………… 152

引… ………………………………………………………………………………………………………………………………… 156

1 . アースと電源配線の科学

1.1

アースとは何だろう

オーディオ機材を買って最初にしなければならないのは，機材同士の信号線の接続と，電源の配線だろう。そこで，まず電源とそれに伴うアースを，科学ナ
社の作法に沿って考えていくことにしよう。

アース（Earth）とは英語で地球のことだ。地球はあまりに大きく，どんなに電流が流れ込んでも，どんどん飲み込むことができる巨大なコンデンサーなので，無限に電流を吸い込む「絶対的なゼロ電位点」と考えることができる。
地面って電気が流れるの？と思う方がいらっしゃるかもしれないが，そう，地面は電気がよく流れるのだ。実際に，長い金属棒を地面に打ち込んでアース線

ロを作ることができる。

オーディオにおいて「機材をアースにつなぐ」と言うときは，二種類の場合

コがある。一つは機材間のアース端子同士をつなぐことで機材間の基準電位をそろえること。同軸ケーブルで信号線をつなげば，機材間のアースも自動的につながると言える。

もう一つは，機材を本当のアース（地球，つまり地面）につなぐことだ。部
屋にアース端子が出ているなら，それがこの本当のアースにあたる。洗濯機用の壁コンセントなどには必ずアース端子がついているだろう。電気工事が正しくなされているのは前提だが，ここにつなげば，正真正銘，アースは地球につながり，その電位はゼロボルトになる。
以下では，この正しく配線された本当のアース接続用端子（地球につながっている端子）のことを「接地端子」，そこにつなぐことを「接地」と呼び，アンプなど信号線のアース同士をつなぐこととは，「アース同士をつなぐ」と呼2

1.

アースと電源配線の科学

んで，区別することにしよう。

1.2

アースに関する Q&A

Q ：コンセントが普通の 2 ピンの AC100 V プラグ用で，接地端子がないのですが，オーディオが聴けませんか。
Ａ：接地端子が壁になくても，そのままコンセントに 2P 電源プラグ（普通のAC プラグ）を接続し，アース線は無視して聴いていて大丈夫です。3P 電源プラグ（アースピンがある米国仕様の AC プラグ，図 1 . 1）の場合には，

ナ
社

3P を 2P に変換するアダプターを使って 2P に変換し（図 1 . 2），コンセン
トにつなぎます。アダプターから出ているアース線は無視しておいて大丈夫

3P 電源プラグ

コ

図 1.1

ロ

です。

図 1.2

2P/3P 変換アダプター

機材を正しく接地すればノイズに強くなることがあるけれど，接地しないと聴けないわけではありません。正しい接地の仕方は，後で説明しますが，間違った接地の仕方をするよりは，接地をしないほうがましです。だから，よ
くわからなければ，接地につながなくてよいのです。
Q ：オーディオ用アースをひくにはどうすればよいですか。
Ａ：戸建てなら電気工事業者に頼んで接地端子を作ってもらうことができます。既存のもの以外にオーディオ用に新たに接地端子を作ることもできるでしょう。集合住宅でも必ず接地端子はあるはずです。例えば，洗濯機用コン

1.2

アースに関する Q&A

3セントとか，エアコン用コンセントなどには接地端子があります。ただし，集合住宅の場合，他人がどんな接続をしているか皆目わからない点がすこし心配です。アース線を接地端子につながずに使って支障がなければ，そのま
まのほうがよいでしょう。なお，接地端子を作る場合にも，素人が勝手に配線を変えるのは違法なので，必ず業者に頼みましょう。
Q ：海外製の機材は 3P 電源プラグが付いています。この 3P の中央のアー
ス端子は，必ず接地端子につなぐ配線になっていたほうがよいですか。

ナ
社

Q ：アース端子が背面にあるオーディオ機器があります。これらは接地
端子につないだほうがよいですか。

A ：機材のアース端子は，接地端子につないだほうがよい場合，つないではい
けない場合，どちらでもよい場合，の三つの場合があります。その判定方法
は，以降に説明しますが，よくわからない場合の推奨の選択肢は以下です。
戸建てなら，「プリアンプまたはプリメロ

部屋に接地端子がある場合：

インアンプのみ」の「3P 電源プラグのアース」または「機材背面のアー
ス端子」の「どちらかのみ」を接地点につなぐ。他の機材は接地点に何もコ

つながないこと。集合住宅なら，ビンテージオーディオのアースのみをつなぎ，その他はつながないこと。
部屋に接地端子がない場合：

3P 電源プラグのアース端子も，機材背面のアース端子も，とにかく何もつなぎません。
Q ：私の部屋には接地端子があります。せっかくあるので，すべての機材のアース端子や，3P 電源プラグのアース端子をすべて接地端子に接続しました。これは正しいですか。
A ：かなり高い確率で間違っています。前述のとおり，機材のアース端子は，接地端子につないだほうがよい場合，つないではいけない場合，どちらでもよい場合，の三つの場合があります。その区別をつける方法は，後で説明し4

1.

アースと電源配線の科学

ますが，もし，よくわからなければ，間違った接続をするよりは，まったく接地端子につながないほうがましです。
Q ：たこ足配線はいけないと聞くので，部屋中のいろいろな場所のコン
セントを使って，各機器にばらばらに配線しています。これは正しいでしょうか。
A ：大変ノイズに弱い配電です。容量を超えない範囲で，1 か所またはできるだけ近い位置のコンセントから配電したほうがよいと思います。

ナ社

表 1 . 1 は，アースの接地端子への接続可否について，結論だけまとめたものです。その理由は，1 . 3 節以降をご覧ください。機材から電源線以外は外し，
図 1 . 3 のように 3P 電源プラグのアースと信号線の外側のアースの間の抵抗値をテスターで測ることで表に沿って判断できます。
表 1.1

3P 電源プラグ中央端子（アース）の接地端子への接続可否（あくまでノイズの視点から）テスターがないので測定できない→わからないならつながないことを推奨

コロ

テスターで測った 3P 電源プラグと信号線アースの間の抵抗値

集合住宅である
以下は††アースの接地端子への接続可否→ビンテージ品以外はつながないのが無難

戸建の場合

プリアンプまたはプリメインアンプ
導通あり（ほぼゼロオーム）→つないだほうがよい

プリアンプ，プリメインアンプ以外
導通あり（ほぼゼロオーム）→つながないほうがよい（ビンテージ品はつなぐ）

導通なし（抵抗値が無限）→どちらでもよい（ビンテージ品はつなぐ）

導通わずかにあり（1 メガオーム以上）→どちらでもよい（ビンテージ品はつなぐ）

アナログレコードプレーヤーのアース端子は，必ずアンプのアース端子に繋ぐ必要がある。これについては第 6 章を参照されたい。

1.3

信号線のアースと電源のアース

5

この間の抵抗値を測る

図 1.3

1.3.1

信号線のアースと電源のアース

ナ
社

1.3

筐体アースと信号回路アース間の抵抗値の測り方

つなぐなら基本は一点接地

接地端子へのアース線の接続は，漏電時に感電しないためには非常に重要である。一方，オーディオにおけるアースは，感電防止というよりは，ノイズ防止の役割が大きい。感電防止なら，とにかく触りそうな機材は接地しておくほうが安全だが，ノイズ制御の視点でいうと，接地につなげばつなぐほどノイズ

ロが減るというものではなく，間違った接地端子への配線をすれば，かえってノ
イズは増える。一方，集合住宅の場合には，ちょっと別の心配がある。部屋にコ出ている接地端子（洗濯機用のコンセントなど）は，感電防止という意味では間違いのない接地がなされていると思うが，他の家でどんな使い方をしているかまったくわからないのが，オーディオ用としてはいささか不安だ。非常に大きなノイズを流してしまっていないとも言い切れない。その場合でもつないで危険なことなどはないが，オーディオのノイズの視点では，つながないほうが無難なこともありえる。
まず解説を始める前に，図 1 . 4 におけるアースの定義を決めておく。図中に接地点の記号もあるので覚えてほしい。
機材には筐体があり，その中に回路がある。回路のアースは，信号線のアース，すなわちラインケーブル（同軸型のシールド線）の外側線につながっている。筐体のアースは，もし筐体の裏パネルのアース端子があれば，それには間

あ

と

が

き

英語で「音響学」にあたる単語は「acoustics」で，「audio」は「再生機器」
や「音声信号」という意味になります。これからもわかるように，音響学とオー
ディオはかなり違うものです。しかし，関係は深いので，その橋渡しになるよ
うな解説を書いてみようと思いつつ執筆したのが本書でした。

ナ
社

筆者の専門分野は環境エネルギー学とプラズマ理工学で，環境騒音制御として音に関係した研究もしていますが，音響学の専門家ではありません。だから，本書の内容は，音響学ではなく，オーディオユーザーのための解説書に徹したつもりでいます。その目標をどこまで実現できたかは，読者に評価をお願いするしかありませんが，効率的で科学的なオーディオ道の探求に，多少でも役に立ったと思っていただいたなら，筆者としてこれほど嬉しいことはありません。

ロ

なお，本書の内容には間違いがないよう，細心の注意を払いましたが，万がコ

一，誤った記述があったなら，その責はすべて筆者にあります。

あ

こ

い

え，お

24
40
25
45
135, 136

コ

エラー訂正
エラー訂正機能
エラー訂正符号
エンコード
オフセット角

か
可聴帯域

き
基本周波数

さ

ダンピングファクター

120

40
116 中心周波数
111 中性線
22 直流抵抗

ち
89
19
111

て

最低共振周波数
サンプリング点数
サンプリングレート66, 76 定在波
64, 76, 95
38 デコード45
24 デジタルイコライザー
92
デジタル式発振器
95
しデジタルフォーマット
24
ジッター
9 デジタル録音
26
集中電源ボックス
17 デシベル97
出力インピーダンス 112, 120 デルタシグマ変調
55
冗長度
48 電源極性
16
常用対数
98
と
信号線アース
13
特性インピーダンス
111
すトラッキングエラー角
スクランブル
45
135, 137
スピーカーの感度
99 トーンスイープ方式
84

ロ

一点接地
6
インダクタンス
111
インターリーブ
45
インピーダンス111
インピーダンス変換
トランス
121
インピーダンスマッチング
112

コピーガードコモンモードノイズ
コンダクタンス
コンパクトディスク引

ナ社

アースループ
6, 14
アナログ式発振器
95
アンバランスアンプ
118
アンバランスケーブル
114, 117

索

せ石英ファイバー26, 34 接地端子

たな
124 ナイキストのサンプリング
1, 2
定理
26

に

66 ダイナミックイコライザー
入力インピーダンス 120, 112
89, 101, 105
くのダイナミックレンジ
101
グラフィックイコライザー58
楕円針132, 140 ノイズシェーピング
63, 71, 87 多点接地
8はクロストーク10, 142, 145 ターミネーター
122, 130
単相 2 線式
18 ハイパーソニック
エフェクト
36
単相 3 線式
18索
ハイレゾオーディオ
22
パスカル
99
バーストエラー50, 51
バスレフポート80, 82
パラメトリック
イコライザー87, 89バランスアンプ
118
バランスケーブル
114, 117
パリティー
127
バリディティー
127
半値幅
89
バンドパスフィルター
79

ふへ
ヘッドマージンヘンリー

ほ26, 94120, 126
114
121, 123
22

Ｆ，Ｇ
FPGA

ナ
社

111 ラインコンタクト針
131133, 140, 147
44 ラウドネスコントロール 90
48 ラテラルバランス
135
65
り
44
リアルタイムアナライザー
128
100 リアルタイムスペクトラム
111
分析
84
離散数
25
リッピング
40
40, 42 リード・ソロモン符号
41
84 リニア PCM
25
リミッター
104

よ

36

ろ

83 ローパスフィルターＰ◇63, 71, 87, 97 ST 規格
TOS

PCM
PEQ
PSE 法
PureRead28, 34125
120, 123Ｘ

25, 6087, 89, 97 XLR ケーブル
15 XLR 端子
41

2P 電源プラグ
RCA/XLR 変換アダプター 111 3P 電源プラグ
RCA ケーブル
114 3 相交流電源
RCA 端子111, 120
ギリシャ文字Real Time Analyzer
85
RTA85, 85, 100, 128 DΣ変調

SACD
S/PDIF
33 Stndwave2

114
111

数字

Ｒ

25
62
27, 9497
92
25, 55, 60
89, 105

れマルチビット型 DSD35
丸 針132, 140 レーザートリミング

◇
GEQ

Ｄ
DAT
DAW
D/A コンバーター
dB
DEQ
DSD
DYN

ま

横長配置

コ

A/D コンバーター
AES/EBU
BNC ケーブル
BNC 端子CD

補 間
ホワイトノイズ

ロ

Ａ〜Ｃ

9
120
9, 1234424
55
4184, 128

157

ら

ファラド
フォノイコライザー
符 号
符号同士の最小距離
浮動小数点
フレーム

ひ
光ケーブル
光端子
光デジタルケーブル
ビット
ビット数
ビットストリーム
ピュアリードピンクノイズ引

Ｓ，Ｔ25
120, 126
69

2, 11
2, 11
18

55

著者略歴
江間
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9
7
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1
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高橋著 者勲（たかはし
いさお)
敏（えま さとし）―
略 歴―
金沢大学工学部電気工学科卒業
1
9
7
1年 東京工業大学大学院博士1984 年東京大学大学院工学系研究科博士後期課程修了（原子力工学専攻），工学博士。株式会社東芝，
東京工業大学大学院修士課程修了
課程修了（電気工学専攻)
電力中央研究所を経て，2013 年慶應義塾大学特任教授，
2017 年慶應義塾大学理工学部機械工学科教授。
国鉄（現工学博士（東京工業大学)
JR）勤務
2019 年同大教授を退職。現在，株式会社
ODAC
鉄道技術研究所主任研究員
197
1年 取締役。
東京工業大学助手
中学生時代からオーディオを愛好し，デジタル録音，CD，SACD，ハイレゾの登場を体験してきた。
沼津工業高等専門学校勤務
1975年 宇都宮大学助教授
同じく中学生時代にはじめた天体写真では，本書のなかでも少し触れているデジタル現像や，露出時
沼津工業高等専門学校助教授
1978年 長岡技術科学大学助教授間を大幅に短縮できる LRGB 合成カラー撮影法を開発した天体写真家としても知られている。
沼津工業高等専門学校教授
1988年 長岡技術科学大学教授
おもな著作に，「デジタル・アイ―冷却 CCD でとらえた深宇宙」地人書館（1998），「冷却 CCD カ
現在に至る
2
0
0
3年 逝去 「プラズマエネルギーのすべて（共著）」日本
メラによる天体撮影テクニック」誠文堂新光社（2002），

ナ社

実業出版社（2007），「天文年鑑（冷却 CCD・デジタル一眼レフの項を執筆）」誠文堂新光社（2008 年
版以後），「冷却 CCD カメラ・テクニック講座」誠文堂新光社（2009），「人類の未来を変える核融合
エネルギー（共著）」シーアンドアール研究所（2016），などがある。

パワーエレクトロニクス
その常識は本当か

これだけは知っておきたいⒸ Sat
oshiEma,Is
aoTakahas
hi2002
実用オーディオ学（増補）―アース，CDとハイレゾ，室内音響，ケーブル，アナログレコード，計測―
2
0
02年 １
月 25日 初版第
１ 刷発行
Is
the
commonwisdomcorrect? Truth what you must know
20
11年 ９ 月 30日 初版第1
0刷発行Ⓒ Kunihiko Okano 2019, 2024
Audio Science for Practical Use (Enlarged Edition)
PowerEl
ect
r
oni
cs

初版第１刷発行
江 4 刷発行（増補）
間
敏
初版第

高

橋

ロ

2019 年 1 月 25 日
2024 年 8著月 20 者
日
検印省略

勲

おか ナ 社の
くに
ひこ
株式会社
コロ
著
者
岡
野
邦
彦
代
表
者
牛
来
真
也
検印省略
発 行 者
株式会社
コ ロ ナ 社
印 刷 所
壮 光 舎 印 刷 株代
式会
表社
者
牛 来 真 也印 刷 所
壮光舎印刷株式会社
11
2
0
01
1 東京都文京区千石 4
4
6
1
0
製 本 所
株式会社
グ リ ー ン
発行所 株式会社 コ ロ ナ 社
112―0011 東京都文京区千石 4―46―10
CORONA PUBLISHING CO.
,LTD.
発 行 所 株式会社 コ ロ ナ 社
Tokyo Japan
CORONA PUBLISHING CO., LTD.
振替 00140-8-14844・電話(03)3941-3131(代)Tokyo Japan
ホームページ http:/振替00140―8―14844/www.coronasha.
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・
電話

コ

発 行 者

ホームページ-4-3
I
SBN 978
3
9-0
1
2
0
02

https://www.coronasha.co.jp(
金)(
製本：グリーン)

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i
nt
e
di
nJapan
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978-4-339-00994-1
C3054 Printed in Japan

（新宅）

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