PROFESSIONAL BASS PREAMP

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I M P O RTA N T S A F E T Y I N S T RU C T I O N SENGLISH - PAGES . . . . . . . . . . . 6–11

The lightning flash with arrowhead symbol within an equilateral triangle is intended
to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the
product’s enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric
shock to persons.
The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user to thepresence of important operating and maintenance (servicing) instructions in theliterature accompanying the product.

ESPAÑOL- PAGINAS . . . . . . . 12–17

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FRANÇAIS - PAGES . . . . . . . . . . 18–23
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ITALIANO- PAGINE . . . . . . . . 24–29
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DEUTSCH - SEITEN . . . . . . . . . . 30–35

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PORTUGUÊS - PAGINA. . . . . . . 36–41
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Read these instructions.
Keep these instructions.
Heed all warnings.
Follow all instructions.
Do not use this apparatus near water.
Clean only with dry cloth.
Do not block any ventilation openings. Install in accordance with the manufacturer’s
instructions.
Do not install near any heat sources such as radiators, heat registers, stoves, or otherapparatus (including amplifiers) that produce heat.
Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug
has two blades with one wider than the other. A grounding type plug has two blades anda third grounding prong. The wide blade or the third prong are provided for your safety. If
the provided plug does not fit into your outlet, consult an electrician for replacement of theobsolete outlet.
Protect the power cord from being walked on or pinched particularly at plugs, convenience
receptacles and the point where they exit from the apparatus.
Only use attachments/accessories specified by the manufacturer.
Use only with the cart, stand, tripod, bracket, or table specified by the
manufacturer or sold with the apparatus. When a cart is used, use caution
when moving the cart/apparatus combination to avoid injury from tipover.
Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time.
Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing is required when the apparatus
has been damaged in any way, such as power-supply cord or plug is damaged, liquid has
been spilled or objects have fallen into the apparatus, the apparatus has been exposed torain or moisture, does not operate normally, or has been dropped.
To completely disconnect this apparatus from the AC mains, disconnect the power supply
cord plug from the AC receptacle.
The mains plug of the power supply cord shall remain readily operable.
WARNING – To reduce the risk of fire or electric shock, do not expose this apparatus to rain
or moisture.
Do not expose this equipment to dripping or splashing and ensure that no objects filled withliquids, such as vases, are placed on the equipment.
Maintain at least 6 inches (15.25 cm) of unobstructed air space behind the unit to allow for
proper ventilation and cooling of the unit.
CAUTION – For rack mounted power amplifiers, keep all wiring and materials away fromthe sides of the unit and allow the unit to cool down for 2 minutes before pulling from a rack
enclosure.
Amplifiers and loudspeaker systems, and ear/headphones (if equipped) are capable ofproducing very high sound pressure levels which may cause temporary or permanent
hearing damage. Use care when setting and adjusting volume levels during use.
FCC Part 15 Compliance Statement (for digital products, as applicable) - Part 15.21: Changes
or modifications not expressly approved by the party responsible for compliance could void
the user’s authority to operate the equipment. NOTE: The manufacturer is not responsible forany radio or TV interference caused by unauthorized modifications to this equipment. Suchmodifications could void the user’s authority to operate the equipment.
WARNING – To maintain product safety, products with internal or external (battery pack)batteries: •Batteries and/or the product in which they are installed, shall not be exposed toexcessive heat such as sunshine, fire or the like. •There may be a danger of explosion if thebattery is incorrectly connected/replaced. Replace only with the same or equivalent typebattery specified in the instructions or on the product.
CAUTION – Unplug unit and allow it to cool before touching/ replacing vacuum tubes.

I N S T RU CC I O N E S D E S E G U R I DA D I M P O RTA N T E S

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CO N S I G N E S D E S É C U R I T É I M P O RTA N T E S

El relámpago con el símbolo de cabeza de flecha dentro de un triángulo equilátero
tiene por objeto alertar al usuario de la presencia de “voltaje peligroso” no aislado
dentro del gabinete del producto, que puede ser de magnitud suficiente como paraconstituir un riesgo de descarga eléctrica para las personas.

Ce symbole avertit l'utilisateur de la présence d’une tension dangereuse non isolée dansle boîtier du produit, qui peut être suffisamment importante pour constituer un risqued'électrocution.

El signo de admiración dentro de un triángulo equilátero tiene por objeto alertar alusuario a la presencia de importantes instrucciones de operación y mantenimiento(servicio) en los documentos que acompañan al producto.

Le symbole du point d’exclamation dans un triangle équilatéral avertit l’utilisateur de laprésence d’instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien dans la
documentation qui accompagne le produit.

Lea estas instrucciones.
Conserve estas instrucciones.
Atienda todas las advertencias.
Siga todas las instrucciones.
No use este aparato cerca del agua.
Limpie sólo con un paño seco.
No bloquee ningún orificio de ventilación. Instale de acuerdo con las instrucciones delfabricante.
No lo instale cerca de ninguna fuente de calor, como radiadores, registros de calefacción, estufas
u otros aparatos (incluidos los amplificadores) que produzcan calor.
No elimine el objetivo de seguridad de la clavija polarizada o con conexión a tierra. Una clavija
polarizada tiene dos hojas, una de ellas más ancha que la otra. Una clavija con conexión a tierra
tiene dos hojas y una tercera pata de tierra. La hoja ancha o la tercera pata se suministran parasu seguridad. Si la clavija suministrada no encaja en su enchufe, consulte a un electricista paraque reemplace el enchufe obsoleto.
Proteja el cable de alimentación para que no sea pisado o pellizcado, especialmente en las
clavijas, receptáculos de conveniencia y en el punto en el que salen del aparato.
Use únicamente aditamentos o accesorios especificados por el fabricante.
Úselo únicamente con el carrito, soporte, trípode, abrazadera o mesa
especificados por el fabricante o que se venden con el aparato. Cuando se use
un carrito, sea precavido al mover la combinación de carrito y aparato paraevitar lesiones por volcadura.
Desenchufe este aparato durante las tormentas eléctricas o cuando no se use
durante períodos prolongados de tiempo.
Refiera todo el servicio a personal cualificado. Se requiere servicio cuando el aparato se hadañado de cualquier forma, como si se dañan el cable de alimentación o la clavija, si se ha vertido
un líquido o han caído objetos al interior del aparato, si el aparato ha estado expuesto a la lluvia
o la humedad, no funciona normalmente o ha caído.
Para desconectar completamente este aparato de la red de CA, desconecte el cable dealimentación eléctrica del receptáculo de CA.
La clavija eléctrica del cable de alimentación se mantendrá fácilmente operativa.
ADVERTENCIA – Para reducir el riesgo de incendio o descarga eléctrica, no exponga esteaparato a la lluvia o la humedad.
No exponga este equipo a escurrimientos o salpicaduras, y asegúrese de que no se coloquen
objetos llenos de líquido, como jarrones, sobre el equipo.
Mantenga al menos 6 pulgadas (15.25 cm) de espacio de ventilación sin obstrucciones detrás dela unidad para permitir su ventilación y enfriamiento adecuados.
PRECAUCIÓN – En el caso de amplificadores de potencia montados en anaqueles, conserve
todo el cableado y materiales alejados de los lados de la unidad y permita que la unidad se enfríe
durante 2 minutos antes de retirarla de un gabinete de anaquel.
Los amplificadores, sistemas de altavoces y auriculares (sea cual sea el dispositivo con el que esté equipada
la unidad) son capaces de producir niveles de presión sonora muy elevados que pueden llegar a producir
problemas de sordera tanto temporal como crónica. Tenga mucho cuidado a la hora de ajustar los niveles
de volumen al usar este aparato.
Certificación de cumplimiento de la sección 15 de las normas FCC (para dispositivos digitales,
según sea aplicable en cada caso) - Sección 15.21: Los cambios o modificaciones que no hayansido autorizados expresamente y por escrito por la empresa responsable del cumplimiento deestas normas pueden anular la autorización del usuario para seguir utilizando este aparato.
NOTA: El fabricante no será responsable de ninguna interferencia en radio o TV que sea
producida por modificaciones no autorizadas en este aparato. Tal tipo de modificaciones
pueden anular la autorización del usuario para seguir utilizando este aparato.
ADVERTENCIA – Para mantener la seguridad de los productos con baterías internas o externas(paquete de baterías): •Las baterías y el producto en el que están instaladas no deberán
exponerse a calor excesivo, como la luz del sol, fuego y similares. •Puede haber peligro de
explosión si la batería se conecta o reemplaza de modo incorrecto. Reemplácelas sólo conbaterías del mismo tipo o equivalente especificadas en las instrucciones o en el producto.
PRECAUCIÓN – Desconecte esta unidad de la corriente y espere un rato hasta que se refrigere
antes de tocar / sustituir las válvulas.

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Lisez ces instructions.
Conservez ces instructions.
Respectez toutes les mises en garde.
Suivez toutes les instructions.
N’utilisez pas cet appareil à proximité d’un point d’eau.
Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
Ne bloquez pas les ouvertures de ventilation. Installez l'appareil en suivant les instructions dufabricant.
Ne l’installez pas à proximité d’une source de chaleur, comme un radiateur, un four ou tout autreappareil (incluant les amplificateurs) produisant de la chaleur.
Ne modifiez pas la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la terre. Les fiches polarisées possèdent
deux lames, dont l’une est plus large que l’autre. Les fiches avec mise à la terre possèdent
deux broches plus une broche de terre. La lame plus large et la terre sont des éléments desécurité. Si la fiche ne correspond pas à votre prise secteur, contactez un électricien pour la faire
remplacer.
Évitez de marcher sur le cordon secteur ou de le pincer, en particulier au niveau des fiches, desprises secteur et de l'embase de l’appareil.
Utilisez uniquement les pièces/accessoires spécifiés par le fabricant.
Utilisez uniquement le chariot, le support, le trépied, la console ou la table
spécifiés par le fabricant ou vendus avec l’appareil. Lorsqu'un chariot est
utilisé, prenez toutes les précautions nécessaires pour éviter les chutes lors dudéplacement de l’ensemble chariot-appareil.
Déconnectez l’appareil pendant les orages ou les longues périodes d'inutilisation.
Confiez toutes les réparations à un technicien qualifié. Vous devez faire contrôler cet appareil s'ila été endommagé de quelque façon que ce soit, comme lorsque le cordon secteur ou les fiches
sont endommagés, qu'un liquide ou des objets se sont infiltrés dans l’appareil, qu'il a été exposé
à la pluie ou l’humidité, qu'il a subi un choc ou qu'il ne fonctionne pas normalement.
Pour déconnecter entièrement l’appareil du secteur (phase, neutre et terre), déconnectez lafiche du cordon secteur de la prise.
La fiche du cordon secteur doit demeurer accessible en tout temps.
MISE EN GARDE – Pour réduire les risques d’incendie ou d'électrocution, n’exposez pas cet
appareil aux intempéries ou à l'humidité.
N’exposez pas cet appareil à l’humidité ou aux projections liquides. Ne posez pas de récipient
rempli de liquide, tel qu'un vase, sur cet appareil.
Maintenez un espace d’au moins 15 cm (6 pouces) à l'arrière de l'appareil pour laisser circulerl’air et permettre une ventilation et un refroidissement convenables.
ATTENTION – Pour les amplificateurs de puissance montés en Rack, ne placez pas de câbles
et matériaux à proximité des côtés de l’appareil. Laissez l'appareil refroidir pendant 2 minutes
avant de le retirer du Rack.

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Les amplificateurs, les haut-parleurs, les enceintes, les casques et écouteurs (selon le cas)peuvent produire des niveaux sonores très élevés qui peuvent causer des dommages auditifs
temporaires ou permanents. Réglez le volume avec modération.

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Norme fédérale US FCC Part 15 (pour les produits numériques répondant aux descriptions)- alinéa 15.21 : Les changements ou modifications non approuvées officiellement parl'organisation ou la société responsable de la conformation à la norme peuvent annuler ledroit de l'utilisateur à se servir du produit. REMARQUE : le fabricant n'est pas responsable desinterférences radio ou TV causées par les modifications non-autorisées apportées au matériel.
Ces modifications peuvent annuler le droit de l'utilisateur à se servir du produit.
MISE EN GARDE – Pour éviter d'endommager les produits munis de piles internes ou externes :• Les piles et/ou le produit dans lequel elles sont installées ne doivent pas être exposés à unechaleur excessive, comme les rayons du soleil, le feu, etc. • Il y a un risque d’explosion lorsquela pile n’est pas correctement connectée/remplacée. Remplacez-la uniquement par une pile detype identique ou équivalent, spécifié dans les instructions ou sur le produit.
ATTENTION – Déconnectez l'appareil du secteur et laissez-le refroidir avant de toucher ou deremplacer les lampes.

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I M P O RTA N T I N O R M E D I S I C U R E Z Z A

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Il simbolo del fulmine con la punta a freccia, racchiuso in un triangolo
equilatero, avverte l’utente della presenza di tensione pericolosa non isolata
all’interno del prodotto, sufficiente a costituire un rischio di shock elettrico
per le persone.
Il punto esclamativo all’interno di un triangolo equilatero avvisa l’utente dellapresenza di importanti istruzioni per il funzionamento e la manutenzione
incluse nel materiale informativo che accompagna il prodotto.
Leggere queste istruzioni.
Conservare queste istruzioni.
Rispettare tutte le avvertenze.
Seguire tutte le istruzioni.
Non usare questo apparecchio vicino all’acqua.
Pulire unicamente con un panno asciutto.
Non ostruire le prese di aerazione. Installare secondo le istruzioni fornite dalcostruttore.
Non installare vicino a fonti di calore come caloriferi, diffusori di calore, stufe o altri
dispositivi che producono calore (inclusi gli amplificatori).
Non annullare la sicurezza garantita dalla spina polarizzata o con messa a terra. Le
spine polarizzate sono caratterizzate da due lamine, di cui una più grande dell’altra.
Le spine con messa a terra dispongono di due lame e di un terzo polo per la messa
a terra. La lamina grande o il terzo polo sono contemplati per garantire la sicurezza.
Se la spina del cavo fornito in dotazione non si adatta alla presa, consultare un
elettricista per sostituire la presa obsoleta.
Proteggere il cavo di alimentazione perché non venga calpestato, tirato o piegato,in particolare vicino alla presa e al punto in cui il cavo esce dal dispositivo.
Usare solo accessori/componenti specificati dal costruttore.
Usare solo carrelli, supporti, treppiedi, staffe o tavoli specificati dalcostruttore o venduti con l’apparecchio. Quando si usa un carrello, fareattenzione nello spostare la combinazione carrello/apparecchio perevitare lesioni causate dal ribaltamento.
Scollegare il dispositivo durante i temporali con fulmini o in caso dilunghi periodi di inutilizzo.
Per l’assistenza tecnica rivolgersi sempre a personale qualificato. È necessaria
l’assistenza quando il dispositivo risulta danneggiato in qualunque modo (adesempio: cavo di alimentazione o spina danneggiati, liquido versato o oggetti
caduti nel dispositivo, dispositivo esposto a pioggia o umidità, funzionamento nonnormale o dispositivo caduto).
Per scollegare completamente l’apparecchio dalla presa di rete CA togliere la spinadel cavo di alimentazione dalla presa CA.
La spina di rete del cavo di alimentazione deve essere sempre facilmente accessibile
e operabile.
AVVERTENZA - Per ridurre il rischio di incendio o di shock elettrico, non esporrequesto apparecchio alla pioggia o all’umidità.
Non esporre il dispositivo a sgocciolamenti o a spruzzi di alcun liquido ed assicurarsi
che nessun oggetto contenente liquidi, come vasi, venga collocato su di esso.
Lasciare almeno 15 cm di spazio libero dietro al dispositivo per consentire una
corretta aerazione e il raffreddamento dell'unità.
ATTENZIONE- Per gli amplificatori di potenza montati all'interno di un rack,
mantenere tutti i cavi e gli oggetti lontano dai fianchi laterali del dispositivo e,
prima di estrarlo dal rack-case, lasciarlo raffreddare per 2 minuti.

21) Gli amplificatori, i sistemi di altoparlanti e le cuffie/dispositivi in-ear (se presenti)
possono generare livelli audio con un'elevata pressione sonora, in grado di causare
danni temporanei o permanenti all'udito. Quindi, durante l'uso è opportuno
prestare molta attenzione nell'impostazione e regolazione dei livelli di volume.
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Dichiarazione di Conformità FCC Parte 15 (per prodotti digitali, se applicabile) Parte 15.21: Le modifiche non espressamente approvate dalla parte responsabile alla
conformità può annullare l'autorità dell'utente di operare con il dispositivo. NOTA: Il
costruttore non è da ritenersi responsabile per qualsiasi interferenza radio o TV causata
da modifiche non autorizzate del dispositivo in oggetto. Tali modifiche possono annullare
l'autorità dell'utente di operare con il dispositivo.
AVVERTENZA – Per preservare la sicurezza dell'unità, prodotti con batterie interneo esterne (battery-pack): • Le batterie e/o il prodotto in cui queste sono installate
non devono essere esposti a calore eccessivo, come luce solare, fuoco o simili. • Se
la batteria viene collegata/sostituita in modo non corretto può sussistere il rischio
di esplosione. Sostituire solo con batterie dello stesso tipo o equivalente, comespecificato nelle istruzioni o sul prodotto.
CAUTELA - Prima di toccare/sostituire le valvole, disconnettere l'unità e lasciarlaraffreddare.

WICHTIGE ANWEISUNGEN ZU IHRER SICHERHEIT
Das Symbol Blitz und Pfeil in einem gleichseitigen Dreieck soll den Benutzer vor dem
Vorhandensein nicht isolierter „gefährlicher Spannung“ im Gehäuse des Produkts
warnen, die möglicherweise hoch genug ist, um ein Stromschlagrisiko darzustellen.
Das Ausrufezeichen in einem gleichseitigen Dreieck soll den Benutzer auf wichtige
Bedienungs- und Wartungsanweisungen (Serviceanweisungen) in den dem Produkt
beiliegenden Broschüren aufmerksam machen.
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Lesen Sie diese Anweisungen.
Bewahren Sie diese Anweisungen auf.
Beachten Sie alle Warnhinweise.
Befolgen Sie alle Anweisungen.
Benutzen Sie die Vorrichtung nie in der Nähe von Wasser.
Nur mit trockenem Tuch reinigen.
Belüftungsöffnungen nicht blockieren. Den Anweisungen des Herstellers entsprechend
installieren.
Installieren Sie die Vorrichtung nicht in der Nähe von Wärmequellen wie Radiatoren,
Heizkörpern, Herden oder anderen Geräten (insbesondere Verstärkern), die Wärme erzeugen.
Achten Sie darauf, den Sicherheitszweck des verpolungssicheren oder geerdeten Steckers
nicht zu umgehen. Ein verpolungssicherer Stecker ist mit zwei flachen Stiften ausgestattet,
von denen einer breiter ist als der andere. Ein geerdeter Stecker ist mit zwei Stiften und einer
Erdbuchse ausgestattet. Der breitere Stift oder die Erdbuchse dienen Ihrer Sicherheit. Sollte
der mitgelieferter Stecker nicht in Ihre Steckdose passen, wenden Sie sich zum Austausch derveralteten Steckdose an einen Elektriker.
Schützen Sie das Stromkabel davor, dass darauf getreten oder dass es besonders am Stecker,
an Steckerleisten oder an der Austrittsstelle aus dem Gerät geknickt wird.
Verwenden Sie nur vom Hersteller zugelassenes Zubehör.
Benutzen Sie das Gerät nur mit den vom Hersteller festgelegten oder gemeinsam
mit dem Gerät verkauften Wagen, Ständern, Stativen, Halterungen oder Tischen.
Achten Sie bei Benutzung eines Wagens darauf, dass das gemeinsam mit dem Wagen
bewegte Gerät nicht kippt und zu Verletzungen führt.
Ziehen Sie bei Gewittern oder bei längeren Stillstandzeiten den Netzstecker des Geräts.
Überlassen Sie alle Wartungsarbeiten qualifiziertem Personal. Ein Service wird erforderlich,wenn das Gerät in irgendeiner Weise beschädigt wurde, beispielsweise bei Beschädigung desNetzsteckers oder des Netzkabels, wenn Flüssigkeiten über das Gerät vergossen wurden oder
Gegenstände in das Gerät gefallen sind, das Gerät Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt war,
nicht ordnungsgemäß funktioniert oder fallen gelassen wurde,
Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose, um das Gerät vollständig vom Wechselstromnetz
zu trennen.
Der Netzstecker des Netzkabels muss jederzeit betriebsbereit sein.
WARNHINWEIS: Um die Gefahr vom Feuer oder Stromschlag zu vermeiden, darf das Gerät
nicht Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden.
Lassen Sie nicht zu, dass Flüssigkeiten auf das Gerät tropfen oder gespritzt werden können,
und achten Sie darauf, dass keine mit Wasser gefüllten Gegenstände wie Vasen auf das Gerät
gestellt werden.
Achten Sie auf mindestens 15 cm Abstand hinter dem Gerät für die ungehinderte Luftzirkulation
und Kühlung des Geräts.
VORSICHT: Bei in Regalen (Racks) montierten Verstärkern ist die gesamte Verkabelung
und sämtliches Material von den Seiten des Gerätes fernzuhalten; lassen Sie das Gerät vor
Entnahme aus dem Rack zwei Minuten lang abkühlen.

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Verstärker, Lautsprechersysteme und Ohr/Kopfhörer (falls getragen) können sehr hohe
Schalldruckpegel erzeugen und dadurch vorübergehende oder dauerhafte Hörschäden
verursachen. Gehen Sie vorsichtig vor, wenn Sie während des Betriebs die Lautstärkepegel
einstellen oder nachregeln.

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FCC Konformitätserklärung Teil 15 (für Digitalprodukte, nach Anwendbarkeit) - Teil 15.21:Änderungen oder Modifikationen, die nicht ausdrücklich von der für die Konformität
verantwortlichen Stelle genehmigt wurden, können zu einem Betriebsverbot führen.
HINWEIS: Der Hersteller ist nicht verantwortlich für Radio- oder TV-Interferenzen, die durch
unautorisierte Modifikationen an diesem Gerät verursacht werden. Derartige Modifikationen
können zu einem Betriebsverbot führen.
WARNHINWEIS: Zur Aufrechterhaltung der Sicherheit von mit internen oder externen
Batterien (Akkumulatoren) betriebenen Produkten ist folgendes zu beachten: • Die Batteriensowie das Produkt, in dem sie installiert sind, dürfen keiner übermäßigen Hitze (durch
Sonneneinstrahlung, Feuer usw.) ausgesetzt werden. • Bei unsachgemäßem Anschluss/
Austausch der Batterien besteht Explosionsgefahr. Der Austausch darf nur mit Batterien
des gleichen oder gleichwertigen Typs erfolgen, der in den Anweisungen oder am Produkt
angegeben ist.
VORSICHT – Ziehen Sie den Netzstecker und lassen Sie das Gerät abkühlen, bevor Sie die
Vakuumröhren berühren/ersetzen.

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I N S T RU ÇÕ E S D E S E G U R A N Ç A I M P O RTA N T E S

安 全 にご 使 用 いた だくた め に
二等辺三角形の中の矢印のついた稲妻の閃光のシンボルは、人に電気ショックを与えるに十分な、絶縁されていない「高電圧の危険」が製品のケース内にあることを警告するものです。

O relâmpago com símbolo de cabeça de flecha dentro de um triângulo equilátero
destina-se a alertar o utilizador para a presença de “tensão perigosa” dentro da
estrutura do produto que pode ter magnitude suficiente para representar um
risco de choque eléctrico para as pessoas.

二等辺三角形の中の感嘆符合は、重要な操作方法およびメンテナ
ンス方法の記述が製品に付属の説明書にあることを示します。

O ponto de exclamação dentro do triângulo equilátero destina-se a alertar outilizador para a presença de instruções de funcionamento e manutenção
(assistência técnica) na documentação que acompanha o produto.
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Leia estas instruções.
Guarde estas instruções.
Cumpra todas as advertências.
Siga todas as instruções.
Não utilize este aparelho próximo de água.
Limpe apenas com um pano seco.
Não bloqueie quaisquer orifícios de ventilação. Instale de acordo com as instruções dofabricante.
Não instale próximo de fontes de calor, tais como radiadores, saídas de ar quente,fogões ou outros aparelhos (incluindo amplificadores) que produzam calor.
Não anule a finalidade de segurança da ficha polarizada ou de ligação à terra. Uma fichapolarizada possui duas lâminas, sendo uma delas mais larga do que a outra. Uma fichade ligação à terra possui duas lâminas e um terceira ponta de ligação à terra. A lâmina
larga ou a terceira ponta são fornecidas para sua segurança. Se a ficha fornecida não
couber na sua tomada, consulte um electricista para substituir a tomada obsoleta.
Proteja o cabo de alimentação eléctrica do aparelho para que não seja pisado ou
dobrado especialmente nas fichas, nos receptáculos ou no ponto onde o cabo sai doaparelho.
Utilize apenas acessórios/peças especificados pelo fabricante.
Utilize o aparelho apenas com o carrinho, suporte, tripé ou mesa
especificados pelo fabricante ou vendidos com o aparelho. Quando
utilizar um carrinho, tenha cuidado ao deslocar a combinação carrinho/
aparelho para evitar ferimentos provocados por uma possível queda.
Desligue este aparelho durante trovoadas ou quando não for utilizá-lo
por um longo período de tempo.
Solicite todas as reparações a pessoal de assistência qualificado. É necessária
assistência técnica quando o aparelhos se tiver danificado de alguma forma como,por exemplo, o cabo de alimentação ou a ficha estão danificados, foram derramadoslíquidos ou caíram objectos para dentro do aparelho, o aparelho esteve exposto a
chuva ou humidade, o aparelho não funciona normalmente ou sofreu uma queda.
Para desligar por completo este aparelho da corrente eléctrica de CA, desligue a ficha
do cabo de alimentação do receptáculo de CA.
A ficha eléctrica do cabo de alimentação irá permanecer pronta a funcionar.
ADVERTÊNCIA – Para reduzir o risco de incêndio ou choque eléctrico, não exponha
este aparelho a chuva ou humidade.
Não exponha este equipamento a gotejamento ou salpicos e certifique-se de que nãosão colocados objectos com líquidos, tais como jarras, sobre o equipamento.
Mantenha desobstruído pelo menos 15,25 cm de espaço por trás da unidade para que
a unidade disponha de ventilação e arrefecimento adequados.
CUIDADO – Para amplificadores montados numa estante, mantenha todas as ligações
eléctricas e materiais afastados das partes laterais da unidade e deixe a unidade
arrefecer durante 2 minutos antes de retirar de uma estante.

Amplificadores, sistemas de alto-falantes, e fones de ouvido (se equipado) são capazesde produzir níveis de pressão de som muito altos que podem causar lesões auditivas
temporárias ou permanentes. Seja cauteloso ao configurar e ajustar os níveis de volume
durante o uso.
FCC parte 15 Indicação de Conformidade (para produtos digitais, como aplicável) –Parte 15.21: Mudanças ou modificações não aprovadas por parte da responsável pela
conformidade, poderia causar que o usuário não tenha mais a autoridade de manusearo equipamento. NOTA: O fabricante não está responsável por qualquer interferência
de radio ou televisão causada por modificações deste equipamento. Tais modificações
pode fazer com que o usuário não tenha mais a autoridade de manuseá-lo.
ADVERTÊNCIA – Para manter a segurança do produto, no caso de produtos com
pilhas (conjunto de pilhas) internas ou externas: • As pilhas e/ou o produto no qualestão instaladas, não devem ser expostos a temperaturas excessivas, tal como a luz
solar directa, fogo, ou temperaturas semelhantes. • Pode existir um risco de explosão
se a pilha estiver ligada/colocada de forma incorrecta. Substitua apenas por pilhas detipo equivalente ou idêntico ao especificado nas instruções ou no produto.
AVISO – Desconecte a unidade e permite-o de resfriar-se antes tocar ou trocar as
válvulas de vácuo.

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以下の説明をお読みください。
本説明書を保存してください。
警告にはすべて注意してください。
使用方法にはすべて従ってください。
本装置は水の近くでは使用しないでください。
清掃は、乾いた布でのみ行ってください。
通気孔はふさがないでください。製造元の手順書に従って設置してください。
ラジエーター、ヒート レジスター、調理用コンロ、音響用アンプリファ
イア等の、熱を発する機器の近くには設置しないでください。
極性プラグや接地プラグの安全機能を妨げないようにしてください。
極性プラグは二つのブレードの一方が他方より幅広くなっています。接地型プラグには、二つのブレードに加えて接地プロングがあります。幅の広いブレードまたは3番目のプロングは、安全用です。プラグがコンセントに合わないときは、電気技師に相談して旧式のコンセントを付け替えてください。
電源コードが踏まれたり、特にプラグ、便利レセプタクル、または装置
から出てくる箇所でねじれないように保護してください。
メーカー指定の付属品/アクセサリーのみを使用してください。
カード、スタンド、三脚、ブラケット、テーブルは、メーカー指定のもの、または装置と共に販売されているもののみを使用してください。カートをご使用の場合は、カートと装置を一緒に移動させるとき、転倒によって怪我をされな
いようご注意ください。
稲妻が光っている間、また長期間ご使用にならないときは、本装置の電源をプラグから抜いてください。
メンテナンスはすべて、資格のあるメンテナン スサービス要員に依頼してください。メンテナンスは装置が何らかの形で損傷した場合、例えば次のような場合に必要となります： 電源コードまたはプラグが損傷した場合、装置の中に液体がこぼれて入ったり、ものが落ちて入った
りした場合、装置が雨や湿気にさらされた場合、装置が正常に動作しない場合、装置を落とした場合。
本装置をＡＣ主電源から完全に切り離すには、電源コードのプラグをACコンセントから抜いてください。
電源コードの電源プラグは、常に操作可能な状態にしておいてください。
警告 − 火災や電気ショックの危険を減らすため、本装置を雨や湿気にさらさないようにしてください。
本装置を水のしずくや水はねにさらさないでください。また、花瓶などの水の入ったものは本装置の上には絶対に置かないようにしてください。
本装置ユニットの適切な通気および冷却のため、その背後に少なくとも 15.5 cm のスペースを確保し、そこにはさえぎるようなものは置かないようにしてください。
注意 − ラックに搭載したパワー アンプリファイアの場合は、配線その他をユニットの側面から離しておいてください。また、ラックのケースからユニットを取り出す前にユニットを２分間冷却させてください。
アンプリファイヤー、ラウドスピーカーシステムとイヤフォン/ヘッドフォン（必要な場合）は、非常に大きな音圧レベルを生成し、一時的または恒久的な聴覚のダメージの原因となる場合があります。使用中のボリューム•レベルの設定と調整には注意が必要です。
FCC Part 15 適合宣言(デジタル製品、規定の通り) ‒ Part 15.21: 順守の責任を持つ団体
によって明示的に許可されていない変更や改造は、ユーザーの機器を操作する権限を無効にする場合があります。注意: 製造者は機器に施された未認証の改造によって引き起こされた、あらゆるラジオまたはテレビの障害については、責任を有しません。この種の改造はユーザーの機器を操作する権限を無効にする場合があります。
警告 − 安全確保のため、バッテリーを内臓した、または外部バッテリー（バッテリーパック）を使用した製品をご使用の際は、次のことにご注意ください： ＊ バッテリーおよび/またはバッテリーが入った製品
は、太陽光線、火、等の過度の熱にはさらさないでください。＊ バッ
テリーの接続/交換方法を誤ると、爆発の危険性があります。交換する
ときは、説明書または製品上に記載されたものと同じか、同等の種類のバッテリーのみを使用してください。
注意 ‒ 真空管に触る/交換する前に、製品をコンセントから抜き冷却させてくだ
さい。

Marcus Miller — Professional Bass Preamp
Congratulations on your purchase of the SWR® Marcus
Miller preamplifier!
The SWR tradition of innovation and excellence began
in 1984, when founder Steve W. Rabe developed an
entirely new concept of bass instrument amplification.
Responding to advice and suggestions from top L.A.
recording bassists of the day who wanted their live
sound to resemble what they heard in studio playback
monitors, Rabe developed a full-range, hi-fi bass systemthat allowed players to dial in any tone they wantedwith the accuracy of a studio mixing console. The “SWRsound” was born.
Carrying on in that tradition, SWR has partnered with
Marcus Miller - arguably the most influential bassist of
his generation – to create the ultimate tool for bassists.
Working closely with our SWR engineers, Marcus painstakingly customized the feature set of this preamp toaccommodate his own distinctive array of tones, while
taking into consideration the needs of other bassists ofall styles. The result is simply one of the most versatilebass products ever developed.

A note from Marcus Miller—
Congratulations on purchasing the MM Preamp!
This is the missing link between your bass and a greatsound! You can use this pre-amp to shape your sound,giving it that big bottom, that fat mid-range, or thatglassy snap - whatever your bass has been missing. Use
this on the stage, in line just before your amplifier. Or
in the studio before the digital recorder (or the tapemachine if you're old school!). You can also use the MM
pre-amp as a direct box. We put a lot of work into developing something that is really useful. You're going tolove what this box does for your sound!
Enjoy!

Marcus Miller
P.S. I made a short video going into more detail about how
to get the most out of your MM pre-amp. To check it out,
go to: www.swramps.com

We’re confident that you will enjoy your new Marcus
Miller preamp for many years to come, and many thanks
for “Stepping Up” to SWR.

Your new Marcus Miller Professional Bass Preamplifier offers the exceptional performance and tone that bassists of every
style have come to expect from SWR, and a feature set designed for any situation:• Classic SWR tube preamp fueled by a 12AX7 dual triode tube
• Two selectable front panel inputs plus one rear panel input to accommodate easy instrument changes• 3-band semi-parametric EQ with sweepable mids
• SWR-exclusive Aural Enhancer™ tone-shaping circuit – custom voiced by Marcus Miller - with pull Defeat option• Bass Intensifier™ circuitry for added low-end thickness• Boost feature with Volume control and Compression Blend• Studio-quality compressor with pre or post EQ “Comp Position” switch• All-tube studio-quality Direct Out• Side-chain Effects Loop with Blend control• Selectable Line Out for tube DI, Post EQ or Compressor position Out, plus Level control, Phase and Ground Lift switches• Footswitch with four selectable features (Bass Intensifier, Boost, EQ Bypass & Effects Loop engage)

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Front Panel

A. INPUTS—Plug into either (or both) of the input jacks
using shielded instrument cable. Press Select to choose
either Input 1 or 2 to be the active jack as indicated by
the LEDs.

F. COMPRESSION—Press in to engage the Compressor
circuit, as indicated by the LED. Compression moderates
signal level as it peaks, according to the way you havethe four following controls {G, H, I and K} set.

The rear panel Input jack {KK} can be used instead of
Input 1 on the front panel, useful for connecting wireless receivers. NOTE: If both of these jacks are used at thesame time, the front panel jack overrides the rear panel
jack.

G. THRESHOLD—Sets the signal level at which Compression
engages. Turn fully counter-clockwise for maximum sensitivity. Note that Gain {Q} and instrument levels combined are what actually trigger the Compressor.

B. MUTE—Press in to disable all output from the unit,
except Tuner Out {JJ}, useful when switching or tuning
instruments or during breaks.
C. BASS INTENSIFIER™—Press in to engage the Bass
Intensifier circuit as indicated by the LED. The Bass
Intensifier boosts a chosen set of low frequencies combined with a smooth, fast-acting compressor to provide
radical boosts without overdriving the amplifier, usefulfor heavier sections of a tune. Bass Intensifier can also be
engaged from the footswitch.
D. LEVEL—Adjusts the strength of the Bass Intensifier
effect.
E. CUTOFF—Limits the frequency range in which the Bass
Intensifier operates, from below 80Hz to below 200Hz.

H. RATIO—Adjusts how much compression is applied once
it has been triggered. For example, at 1:1 there is nocompression. With a ratio of 2:1, an increase of 10 dB will
be needed to increase the output signal level by 5 dBover the threshold. At 10:1, an increase of 10 dB will only
increase the output signal level by 1 dB. (Many consider
ratios of 10:1 and greater to be hard Limiting.)
I.

COMP-POSITION—Press to position the Compressor
circuit, either before or after the tone controls in the signal path, as indicated by the LEDs. See Block Diagram on
page 48.

J.

ATTACK—Adjusts the rate that Compression engages
once the the signal level rises above the threshold, useful for fine tuning the transparency of the Compressor
effect.

K. RELEASE—Adjusts the rate that Compression disengages once the signal level drops below the threshold, useful for fine tuning the transparency of the Compressor
effect.
L. METER—Four LEDs indicate the actual amount of gain
reduction in decibels (dB).

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Front Panel
M. BOOST LEVEL / COMP BLEND—This dual knob control
is active only when the the Boost + Compress circuit {N}is engaged. The inner knob sets the volume boost level
and the outer knob sets the compression level. When theouter Comp Blend knob is in the center detent position,
compression will be active at the level set by the 4 compressor knobs—even if the Compressor {F} is OFF before
entering Boost + Compress mode. In addition, you can set
Comp Blend anywhere from "off" (fully counter-clockwise)
to "max" to increase the compression level actually set
by the 4 compressor knobs. This allows you to have an
independent compression level just for Boost + Compress
mode!
N. BOOST + COMPRESS MODE—Press in to engage the
Boost + Compress mode, useful for solos. This mode canalso be engaged from the Footswitch {II}.
O. PAD—Press in to reduce input sensitivity by –10dB, usefulfor cleaner response from high-output instruments.
P.

PREAMP CLIP LED— Illuminates when clipping(overdriving) occurs anywhere in the preamp signal pathbefore the Effects Loop. For the cleanest sound, set
Gain {Q} and other front panel controls so that the Preamp
Clip LED barely flickers at your instrument’s peak output
levels. Note that preamp clipping is not harmful to youramplifier (unlike power amp clipping), therefore reduce
Gain only if you hear unwanted preamp distortion.

Q. GAIN—Adjusts the signal level of the preamplifier. Yourequalization, tone and effect levels all contribute to thepreamp signal level and should be adjusted before Gain.
NOTE: Gain is the primary control for setting the output
level of Effects Send {FF}.
R. AURAL ENHANCER™—A trademark SWR® feature for 20
years, the Aural Enhancer brings out the fundamental
low notes of the bass, brightens high-end transients andreduces certain frequencies that “mask” the fundamentals. The ultimate effect is a more transparent sound that
opens up the sibilant characteristics of all instruments
without being harsh.
How the Aural Enhancer works: Think of it as a variable
tone control that changes frequency range AND levelaccording to where you set the Aural Enhancer control:

Note to experienced SWR users: The Aural Enhancer feature
for this product was customized by Marcus Miller and will
not behave in exactly the same manner to which you areaccustomed. Although the circuit still performs the same
basic function, the entire frequency range affected by the
Aural Enhancer has been shifted. The center frequency is
now 600Hz instead of 200Hz. Additionally, a pull “Defeat”
control has been added which enables true flat EQ.
S. BYPASS—Press to remove the EQ circuit from the signal
path, as indicated by the LED. EQ Bypass enables a trueflat EQ when used with the Aural Enhancer Defeat control.
T.

BASS—Adjusts low-frequency signal response ±15dB centered around 70Hz.

U. SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER—Each of the 3 Mid-EQ
controls has an inner Level knob that adjusts
signal response (±15dB) in the range set by
the outer Frequency knob. NOTE: Any Mid-EQ
control with Level set to “0” has no effect on
your signal, regardless of Frequency setting.
Mid-range tone control is critical for creating a distinctiveedge in your sound. The best settings will depend on thesituation—what sounds harsh when playing alone maysound just right in a crowded room or on a recording!
TIP: If you need to “cut through” the band, try boosting response in the 200–400Hz range. If you like a moretransparent or “scooped” sound, try cutting in the 800Hz
range.
V. TREBLE—Adjusts high-frequency signal response ±15dB
centered around 3kHz.
W. EFFECTS BLEND— Controls your effects level by adjusting the amount of direct (dry) signal mixed in with theeffects loop (wet) signal. Set to "DRY" when not using any
Effects Return jacks {FF}.
X. MASTER VOLUME—Adjusts the output level of the
Marcus Miller preamp at the Preamp Out jack {AA} on therear panel.
Y.

POWER SWITCH—Switches the unit ON-OFF, as indicatedby the LED.

As you rotate the control clockwise from the “MIN” position, you are elevating low, mid, and high frequency levels
in ranges that are different, yet complementary to theBass and Treble tone controls. The “2 o’clock” position—afavorite for many players—brings out both low end fundamentals and crisp highs while at the same time, adds
a little lower midrange helping you to cut through theband. Then, as you rotate further clockwise, selected mids
will drop off—specifically, a group of frequencies centered around 600Hz. While apparent, the Aural Enhancer
is gentle compared to the extreme effects you can create
with the basic tone controls.

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Rear Panel

AA. PREAMP OUTPUT—True electronically-balanced XLR and1/4" TRS jacks for output to Bass Power amp, such as the
SWR Power 750.
BB. GROUND / LIFT—Disconnects the ground connection(pin-1) from the Preamp Out and Line Out jacks to reduceground loop noise generated from non-standard wiring.
Normally leave this switch out (grounded).
CC. TUBE DI—Tube driven, transformer coupled outputs suitable for connection to studio and “front-of-house” (live)
mixing consoles. These true electronically balanced XLR
and 1/4" TRS jacks are line level outputs in order to maximize the signal to noise ratio. To avoid clipping (especiallywith the XLR output) make sure to set the console input
level to "LINE LEVEL" or reduce the output level using theLevel {DD} control.

WET to prevent phasing problems and set any input level
control to +4dB (or 0dB if the unit is being overdriven).
• Accompaniment: Connect a CD player, drum machine,
etc. to the Return jack. Adjust accompaniment volume at
the source and with the Effects Blend control {W}.
GG. POWER CORD SOCKET— Connect the included power
cord to a properly wired AC electrical outlet in accordance with the voltage and frequency ratings specified
on the rear panel of your amplifier.
HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE— Choose thepoint in the signal path to connect the Line Out jacks. See
Block Diagram on page 48.
• Direct (Pre)—A true all-tube signal path taken immediately after the first tube preamp stage (no EQ). Sounds
most like a Tube D.I. (direct box).

DD. LEVEL—Adjusts the output level of the Line Out jack toaccommodate a variety of sound equipment connections
and input sensitivities.

• Comp Output—Depends on the Comp Position switch {I};always post Gain and Aural Enhancer, but either pre orpost Bass Intensifier and EQ circuits.

EE. 0° / 180°—Press to reverse the polarity of the Line Out
jack, useful for reducing phasing problems that may
occur when playing in locations with non-standard wiring or when combining the Line Output signal withmiked cabinet signal. Normally leave this switch out (0°).
FF. EFFECTS LOOP—TRS1 multipurpose jacks—Send pro-• Line (Post)—After all preamp circuits (includes all tone,
compression and effects circuits). Not affected by Master
Volume {X}.

vides a preamp output and includes onboard tone shaping. Output level is primarily controlled by Gain {Q}.
Effects Return (wet) is mixed with the direct (dry) signal in
any ratio using the Effects Blend control {W}. The Effects
Loop can be bypassed from the footswitch.
The effects loop on the Marcus Miller preamp is locatedon a "side chain" circuit, a design used in studio equipment to isolate the effects from the main circuit. This provides the full sound of your instrument AND allows thediversity of your external effects to come through. The
effects circuit is also located after the gain stages in thepreamp signal path to bypass the noise associated witheffects inline before the preamp.

II. FOOTSWITCH—Plug in the (included) footswitch withany length guitar or speaker cable to enable remoteselection of the Bass Intensifier, EQ Select, Effects Loopand Boost + Compress mode, as indicated by the LEDs.
Multiple footswitches can be connected together for
multiple access points (stage left and stage right footswitches)!
JJ. TUNER OUT—Plug your instrument tuner in here. This
TRS1 output can also be used as an always-active, tubeinfluenced direct output.
KK. INPUT—An alternate input to Input 1 on the front panel,
useful for wireless receivers. This input is disabled when aplug is inserted into Input 1 on the front panel.

• Effects Devices: Connect Send to your effects device
input and the effect's output to the Return jack. NOTE:
On your effects device—set any wet/dry control fully toswra mps .com

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Suggested Settings
The following EQ settings are recommended by Marcus Miller for various Fender Jazz Bass types. Compression settings are
optional. The remaining controls are left blank for your notations as well as one completely blank panel for your use.
ACTIVE:FRETLESS PASSIVE:PASSIVE:_____________________:

Block Diagram
See page 48.

1TRS Balanced Jacks
NOTE: The rear panel 1/4" jacks {AA, CC, FF, and JJ} are balanced TRS (Tip/Ring/Sleeve)types and are designed to work best with TRS (Tip/Ring/Sleeve) plugs:
Tip=positive (+)
Ring=negative (–) and
Sleeve=ground.
While standard shielded TS "mono" guitar cables may certainly be used, the use of "stereo" TRS cables may improve signal-to-noise ratio
and/or reduce hum, especially when longer cables are used.

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Rack Mounting
To preserve the beauty and reliability of your preamp, werecommend that you install your preamp in a rack case. The
Marcus Miller Preamp is completely ready to be rack mounted
and needs no additional parts or accessories other than therack screws and the case itself.
The Marcus Miller Preamp takes up two full rack spaces(3 1/2"). If the rack in which you mount your preamp requiresthat the rubber feet on the bottom of the chassis be removed,

please remember to keep the screws handy in case you wish
to reattach the rubber feet at a later date.
Please routinely check the mounting and chassis screws
which can vibrate loose due to transportation and use. We
recommend that at least once a month that the Marcus Miller
preamp be removed from the rack case and all outside screws
be tightened and all connections in your rack case be checked
to preserve the beauty and reliability of your equipment.

Tube Replacement
A 12AX7 dual triode vacuum tube (valve) is at
the core of your Marcus Miller pre-amplifier.
Typically a 12AX7 tube will last several
years, but through heavy use and frequenttransportation jarring, it is possible to have atube last less than a year.

When to replace the preamp tube: Sometimes, tubes become
noisy or “microphonic” (the amp sounds like a glass chime
tinkling during certain notes) as they wear out. But other times,
tubes will fail without warning. If your amplifier stops working
and other possible causes have been eliminated (breakers,
cords, etc.), have an authorized service center inspect youramplifier for tube failure.

Specifications
PART NUMBERS

4405200000 (120V, 60Hz) USA
4405204000 (230V, 50Hz) UK
4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

POWER REQUIREMENT

50W

PRE AMPTONE CONTROLSINPUT IMPEDANCE:SENSITIVITY:BASS:
TREBLE:VARIABLE SEMI-PARAMETRIC EQ:COMPRESSION

GAIN REDUCTION:
THRESHOLD:RATIO:ATTACK TIME:RELEASE TIME:

EFFECTS LOOPSEND IMPEDANCE:RETURN IMPEDANCE:DI OUTPUT

WEIGHT>820kΩ (Front panel Inputs);
10kΩ (Rear panel Input)+4 dBu preamp output with 12mV 1kHz input, Gain and Volume at MAX, all tone controls flat (center detent),
Aural Enhancer at mid position, Effects Blend at DRY, Bass Intensifier, Compression, and Boost OFF±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
LOW: ±15dB @ 35Hz–180Hz
MID: ±15dB @ 180Hz–1kHz
HIGH: ±15dB @ 1kHz–5kHz–22dB maximum, selectable PRE or POST EQ–10dBV to +10dBV
1:1 to 20:1
10mS to 600mS
250mS to 2.5S
220Ω
10kΩ Balanced
Tube driven transformer coupled output. 600 Ohm output impedance.

FOOTSWITCHDIMENSIONS

4405203000 (240V, 50Hz) AUS
4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4–button (0075431000)
HEIGHT:WIDTH:
DEPTH:

3.5 in (8.9 cm)
19 in (48.3 cm)
11 1/8 in (28.3 cm)
13 lb (5.9 kg)
Product specifications are subject to change without notice.

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Marcus Miller — Previo de bajo profesional¡Felicidades y gracias por su compra del previo SWR®
Marcus Miller!
La tradición en innovación y excelencia de SWR comenzó
en 1984, cuando su fundador Steve W. Rabe desarrolló unconcepto completamente nuevo de amplificación de bajo.
Como respuesta a las sugerencias y peticiones de algunosde los bajistas de estudio más famosos de L.A. de entonces,que querían que su sonido en directo fuese lo más parecido
posible a lo que escuchaban en sus monitores de estudio,
Rabe desarrolló un sistema de bajo hi-fi de rango completoque permitía a los músicos conseguir el sonido que querían
con la precisión de una mesa de mezclas de estudio. El“sonido SWR” había nacido.
Siguiendo con esa tradición, SWR ha unido sus fuerzas
con Marcus Miller - probablemente el bajista más
influyente de su generación – para crear la herramienta
definitiva para el bajista. Trabajando codo a codo con
los técnicos de SWR, Marcus ha elegido cuidadosamente
las funciones de este previo para adaptarla a su propia
gama de sonidos, pero teniendo en cuenta también
las necesidades de bajistas de otros estilos. El resultado
es sencillamente uno de los productos para bajo más
versátiles jamás desarrollados.

Una nota de Marcus Miller—¡Gracias por comprar el previo MM!
¡Este es el eslabón perdido entre su bajo y un gransonido! Puede usar este previo para modelar su sonido
y darle esos graves realmente terroríficos, esos medios
potentes o ese toque cristalino - sea lo que sea lo que lefalte a su bajo. Uselo en el escenario, en línea justo antes
de su amplificador; o en el estudio de grabación antes
de la grabadora digital (o pletina si es que usted es delos de la vieja escuela!). También puede usar el previo
MM como una caja directa. Hemos dedicado largas
horas a diseñar un aparato realmente útil. ¡Va a adorar loque este aparato hace por su sonido!
¡Que disfrute!

Marcus Miller
P.O. He grabado un pequeño video en el que podrá
encontrar ideas acerca de cómo sacarle el máximo partido
a su previo MM. Si quiere verlo, vaya a: www.swramps.com

Estamos seguros de que disfrutará con su nuevo previo
Marcus Miller durante muchos años; y gracias de nuevo
por "dar el paso adelante" a SWR.

Su nuevo previo de bajo profesional Marcus le ofrece el sonido y rendimiento excepcionales que los bajistas de cualquierestilo musical esperan de un SWR, y un grupo de características diseñadas para cada situación:• Clásico previo a válvulas SWR por medio de una válvula de doble triodo 12AX7• Dos entradas seleccionables en el panel frontal más otra en el panel trasero que le permite unos sencillos cambios deinstrumentos• EQ semiparamétrico de 3 bandas con medios de barrido• Circuito de modelado de tono Aural Enhancer™ exclusivo de SWR – ajustado por Marcus Miller - con opción Defeat• Circuito Bass Intensifier™ para una mayor potencia de los graves• Función de realce con control de volumen y mezcla de compresión• Compresor con calidad de estudio, que incluye interruptor “Comp Position” pre o post EQ• Salida directa con calidad de estudio y totalmente a válvulas• Bucle de efectos en cadena lateral con control Blend para ajustar el nivel de mezcla• Salida de línea seleccionable para DI a válvulas, Post EQ o compresor, con control de nivel e interruptores de fase yanulación de toma de tierra• Pedalera con cuatro funciones seleccionables (Bass Intensifier, Boost, EQ Bypass y activación bucle de efectos)

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Panel frontal

A. INPUTS—Conecte su bajo a cualquiera (o ambas) deestas tomas de entrada usando un cable de instrumento
con blindaje. Pulse Select para elegir si la entrada activa
será Input 1 ó 2 tal como verá indicado por su LED.
Puede usar la toma Input {KK} del panel trasero en
lugar de Input 1 del panel frontal para la conexión dereceptores inalámbricos. NOTA: Si está usando a la vez
ambas tomas de entrada, la clavija del panel frontal
tendrá prioridad y anulará la del panel trasero.
B. MUTE—Púlselo para desactivar todas las salidas de launidad, excepto Tuner Out {JJ}, lo que le resultará muy útilcuando esté cambiando de instrumento o afinándolos
durante una pausa.
C. BASS INTENSIFIER™—Púlselo para activar el circuito
de intensificación de bajos, tal como será indicado por
el LED. Este circuito realza un grupo determinado defrecuencias graves, a la vez que aplica un compresor
suave y de acción rápida para que pueda conseguir
realces radicales sin saturar el amplificador, lo que resultamuy útiles para secciones potentes de una canción.
También puede activar este circuito desde la pedalera.
D. LEVEL—Ajusta la fuerza del efecto de intensificación debajos.
E. CUTOFF—Limita el rango de frecuencias en el que
funcionará el efecto de intensificación de bajos, desdepor debajo de 80 Hz a por debajo de 200 Hz.

F. COMPRESSION— Púlselo para activar el circuito
compresor, tal como verá indicado por el LED. La
compresión modera el nivel de la señal en los picos,de acuerdo a la forma en que haya ajustado los cuatro
controles siguientes {G, H, I y K}.
G. THRESHOLD—Ajusta el nivel de señal al que se activará
la compresión. Gírelo completamente a la izquierda parala máxima sensibilidad. Tenga en cuenta que lo que
realmente dispara el compresor es la combinación de laganancia {Q} y los niveles de instrumento.
H. RATIO—Ajusta la cantidad en la que será aplicada
la compresión una vez que haya sido activada. Porejemplo, en 1:1 no hay compresión. Con un ratio de 2:1,
será necesario un aumento de 10 dB para aumentar el
nivel de señal de salida en 5 dB por encima del umbral.
En 10:1, un aumento de 10 dB solo hará que aumente el
nivel de señal de salida en 1 dB. (Muchos consideran que
ratios de 10:1 y superiores son realmente de limitadores).
I.

COMP-POSITION— Púlselo para ubicar el circuito
compresor antes o después de los controles de tono enla ruta de señal, tal como verá indicado por los LEDs. Vea
también el diagrama de bloques de la página 48.

J.

ATTACK—Ajusta la velocidad con la que se activa elcompresor una vez que el nivel de señal ha superado elumbral fijado, lo que es útil para retocar la transparenciadel efecto compresor.

K. RELEASE—Ajusta la velocidad con la que se desactiva elcompresor una vez que la señal ha caído por debajo delumbral, muy útil de nuevo para retocar la transparenciadel efecto.
L. MEDIDOR— Cuatro pilotos LED que indican la cantidad
de reducción de ganancia actual en decibelios (dB).

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Panel frontal
M. BOOST LEVEL / COMP BLEND—Este mando dual solo
funciona cuando esté activado el circuito Boost + Compress{N}. El mando interior ajusta el nivel de realce de volumen,mientras que el exterior ajusta el nivel de compresión.
Cuando el mando Comp Blend exterior esté en la posición
de muesca central, la compresión estará activa al nivel
ajustado por los 4 mandos de compresor—incluso aunqueel compresor {F} esté en OFF antes de activar el modo
Boost + Compress. Además, puede ajustar Comp Blend acualquier punto entre "off" (tope izquierdo) y "max" paraaumentar el nivel de compresión fijado por los 4 mandos decompresor, lo que le permite tener un nivel de compresión
independiente solo para el modo Boost + Compress!
N. BOOST + COMPRESS MODE—Púlselo para activar estemodo, muy útil para los solos. También puede activar estemodo desde la pedalera {II}.
O. PAD—Púlselo para reducir la sensibilidad de entrada en–10 dB, lo que es muy útil para conseguir una respuesta
más limpia de los instrumentos con una alta salida.
P.

PILOTO PREAMP CLIP—Se ilumina cuando se produce
una saturación (sobrecarga) en cualquier punto de laruta de señal del previo antes del bucle de efectos. Para
conseguir el sonido más limpio, ajuste Gain {Q} y otros
controles del panel frontal de forma que este piloto
parpadee solo a veces en los niveles de salida de pico de su
instrumento. Tenga en cuenta que la saturación del previo
no daña su amplificador (al contrario de lo que ocurre conla saturación de la etapa de potencia), por lo que reduzca
la ganancia solo si escucha una distorsión no deseada.

Nota para los usuarios SWR expertos: El intensificador auralde este aparato ha sido personalizado por Marcus Miller
y no se comporta exactamente de la misma forma a laque puede que estén acostumbrados. Aunque el circuito
realiza básicamente la misma función, el rango completode frecuencias afectadas por él ha sido modificado. La
frecuencia central es ahora 600 Hz en lugar de 200 Hz.
Además, hemos añadido un control “Defeat” que lepermite conseguir un auténtico EQ plano.
S. BYPASS—Púlselo para eliminar el circuito EQ de la rutade señal, tal como le indicará el LED. Esto le permite unauténtico EQ plano cuando se usa junto con el control
Defeat del intensificador aural.
T.

U. ECUALIZADOR SEMIPARAMETRICO— Cada uno de los 3
controles EQ de medios dispone de un mando
Level interior que ajusta la respuesta de señal(±15 dB) en el rango ajustado con el mando
Frequency exterior. NOTA: Cualquiera de estos
controles con el nivel ajustado a “0” no tendrá
efecto sobre su señal, independientemente del ajuste desu frecuencia. El control del tono del rango medio resulta
crítico para crear una marca distintiva en su sonido. El
mejor ajuste dependerá de su situación concreta—lo quesuene áspero cuando toque usted solo puede que suene
genial cuando toque con público o el resto del grupo!

Q. GAIN—Ajusta el nivel de señal del precio. Sus niveles deefectos, tono y ecualización también contribuyen al nivel
de señal del previo, por lo que debería ajustarlos antes
que este Gain. NOTA: Este es el control principal para elajuste del nivel de salida o envío de efectos {FF}.
R. AURAL ENHANCER™—Una función clásica de SWR®
desde hace 20 años, este intensificador aural realza las
notas bajas fundamentales del bajo, da más brillo a lostransitorios de agudos y reduce determinadas frecuencias
que "enmascaran" los fundamentales. El efecto final detodo ello es un sonido más transparente que abre las
características sibilantes de todos los instrumentos sin
hacer que resulte áspero.
Así es como funciona esto: Piense en él como un control
de tono variable que cambia el rango de frecuencia Y el
nivel de acuerdo a la posición en la que ajuste ese control:
Conforme más gire el mando a la derecha desde la posición“MIN”, más elevará los niveles de graves, medios y agudos
en rangos que son distintos, pero complementarios a losde los controles de tono Bass y Treble. La posición de las“2 en punto”—la preferida de muchos músicos—realza
los fundamentales de graves y los súper agudos a la vez
que añade un toque de medio-graves para ayudarle asobresalir del resto del grupo. Después, si sigue girando el
mando más a la derecha, una serie de frecuencias medias
serán reducidas—especialmente, las que están alrededor
de los 600 Hz. Aunque aparente, este intensificador aurales muy sutil en comparación con los efectos extremos que
puede conseguir con los controles básicos de tono.

14

BASS—Ajusta la respuesta de señal de las frecuencias
graves en ±15 dB con el centro en 70 Hz.

CONSEJO: Si necesita “sobresalir” en el grupo, pruebe arealzar la respuesta en el rango 200–400 Hz. Si quiere unsonido algo más transparente, pruebe a cortar el rango
800 Hz.
V. TREBLE—Ajusta la respuesta de señal de las frecuencias
agudas en ±15 dB con centro en los 3 kHz.
W. EFFECTS BLEND— Controla su nivel de efectos ajustando
la cantidad de señal directa (seca) que es mezclada con laseñal del bucle de efectos (húmeda). Ajuste este mando
a la posición "DRY" cuando no utilice las entradas Effects
Return {FF}.
X. MASTER VOLUME—Ajusta el nivel de volumen de su
previo Marcus Miller en el conector de salida Preamp Out{AA} del panel trasero.
Y.

INTERRUPTOR POWER—Le permite encender y apagar
la unidad, tal como verá indicado por su LED.

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Panel trasero

AA. PREAMP OUTPUT— Conectores TRS de 6,3 mm y XLR
auténticamente balanceados de salida a una etapa depotencia de bajo, como la SWR Power 750.
BB. GROUND / LIFT—Esto desconecta la toma de tierra(punta 1) de las salidas de línea y de previo, de cara a
reducir el ruido de bucle a tierra producido por cableados
no standard. Por lo general, deje este interruptor sin
pulsar (conexión a tierra).
CC. TUBE DI—Salidas a válvulas con transformador acoplado,
ideales para la conexión a mesas de mezclas de estudio y
FOH (directo). Esto son salidas de nivel de línea en TRS
de 6,3 mm y XLR auténticamente balanceadas, de cara amaximizar la relación señal-ruido. Para evitar la saturación(especialmente con la salida XLR), asegúrese de ajustar el
nivel de entrada de la mesa a "NIVEL DE LINEA" o reducir
el nivel de salida usando el control de nivel {DD}.
DD. LEVEL—Ajusta el nivel de salida de la toma de salida delínea, para adaptarlo a las conexiones y sensibilidades deentrada de una amplia gama de unidades de sonido.
EE. 0° / 180°—Púlselo para invertir la polaridad de la tomade salida de línea, lo que es útil para reducir problemasde fase que se pueden producir cuando use cableado nostandard o cuando combine la señal de salida de línea
con una señal captada por un micro. Por lo general, dejeeste interruptor sin pulsar (0°).
FF. EFFECTS LOOP— Conectores TRS1 multiusos—Send leofrece una salida de previo que incluye el modelado detono interno. El nivel de salida es controlado en primer
término por Gain {Q}. Effects Return (húmedo) se mezcla
con la señal directa (seca) en el porcentaje ajustado conel control Effects {W}. Este bucle de efectos puede seranulado desde la pedalera.
El bucle de efectos del previo Marcus Miller está colocado
en un circuito de "cadena lateral", un diseño usado en lasunidades de estudio para aislar los efectos del circuito
principal. Esto le permite tener todo el sonido de su
instrumento Y A LA VEZ toda la diversidad de sus efectos
externos. Este circuito de efectos también está situado
después de las fases de ganancia en la ruta de señal delprevio para eliminar el ruido asociado con los efectos en
línea que están antes del previo.

• Unidades de efectos: Conecte Send a la entrada de su
unidad de efectos y la salida de esta a la toma Return.
NOTA: En su unidad de efectos ajuste cualquier control
húmedo/seco a la posición HUMEDO máxima para evitar
problemas de fase y ajuste el control de nivel de entrad(si hay) a +4 dB (o 0 dB si la unidad satura).
• Acompañamiento: Conecte un reproductor de CD, caja deritmos, etc. a la toma Return. Ajuste el volumen del sonido
en la unidad fuente y con el control Effects Blend {W}.
GG. TOMA DE CORRIENTE— Conecte el cable de alimentación
incluido a una salida de corriente del voltaje y amperaje
adecuado, de acuerdo a las especificaciones indicadas enel panel trasero de su previo.
HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Elija el puntode la ruta de señal en el que quiera que estén conectadaslas tomas de salida de línea. Vea el diagrama de bloquesde la página 48.
• Direct (Pre)—Auténtica ruta de señal a válvulas tomada
justo después de la primera etapa de previo a válvulas(sin EQ). Muy parecido a un D.I. (caja directa) a válvulas.
• Comp Output—Depende del interruptor de posición decompresor {I}; siempre post ganancia e intensificador aural,pero puede estar pre o post intensificador de bajo y EQ.
• Line (Post)—Después de todos los circuitos del previo(incluyendo todos los de tono, compresión y efectos). No
se ve afectado por el volumen master {X}.
II. FOOTSWITCH— Conecte la pedalera (incluida) con un
cable de altavoz o guitarra de cualquier longitud para
activar a distancia el intensificador de bajo, EQ, bucle
de efectos y modo de realce + compresión, tal como leindican los LEDs. Puede conectar varias pedaleras juntas
para disponer de varios puntos de acceso (pedalera deescenario izquierda y derecha)!
JJ. TUNER OUT— Conecte aquí su afinador de instrumento.
Esta salida TRS1 también puede ser usada como una
salida directa a válvulas siempre-activa.
KK. INPUT—Una entrada alternativa a la toma Input 1 delpanel frontal, muy útil para receptores inalámbricos.
Esta entrada queda desactivada en cuanto introduzca unconector en la toma Input 1 del panel frontal.

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Sugerencias de ajustes
Los siguientes ajustes de EQ han sido recomendados por Marcus Miller para distintos tipos de bajos Fender Jazz Bass. Los ajustes
de compresión son opcionales. Los controles restantes están en blanco para que haga sus anotaciones, al igual que también leincluimos un panel totalmente en blanco para que lo use como plantilla.
ACTIVO:PASIVO SIN TRASTES:PASIVO:_____________________:

Diagrama de bloques
Vea la página 48

1Conectores TRS balanceados
NOTA: Las tomas de 6,3 mm del panel trasero {AA, CC, FF y JJ} son del tipo TRS (punta/
anillo/lateral) balanceado; conseguirá el mejor resultado cuando utilice conectores TRS:
Punta=positivo (+)
Anillo=negativo (–) yLateral=toma de tierra.
Aunque también puede usar cables de guitarra TS "mono" con blindaje, el uso de cables TRS "stereo" puede mejorar la relación señalruido y/o reducir los zumbidos, especialmente cuando utilice cables de gran longitud.

16Montaje en rackPara conservar toda la belleza y fiabilidad de su previo,
le recomendamos que lo instale en un bastidor rack. El
previo Marcus Miller está completamente preparado para sermontado en un rack y no necesitará ningún accesorio apartede los tornillos de sujeción y del propio bastidor rack.
El previo Marcus Miller ocupa dos espacios rack completos(3 1/2"). Si el rack en el que vaya a montar esta unidad requiereque quite las patas de goma del panel inferior, recuerdeconservar las propias patas y los tornillos a mano por si
necesita volver a colocarlas.
Compruebe de forma rutinaria la unidad y los tornillos demontaje en rack, dado que la vibración del transporte y uso
habitual puede aflojarlos. De cara a mantener toda la belleza yfiabilidad de su equipo, le recomendamos que, al menos una
vez al mes, extraiga el previo Marcus Miller del bastidor rack yque vuelva a apretar todos los tornillos y compruebe toda lasconexiones de su rack.

Sustitución de válvulas
En el corazón de su previo Marcus Miller hay
una válvula de doble triodo 12AX7. Por lo
general, estas válvulas 12AX7 duran varios
años, pero en caso de un uso al máximo y untransporte no muy cuidadoso es posible que
tenga que cambiar esta válvula en menos de
un año.

En qué momento debe sustituir la válvula: A veces, las válvulas
empiezan a ser ruidosas o "microfónicas" (el amplificador
suena como una campanilla en determinadas) conformen
se van desgastando. Pero otras veces, las válvulas dejan defuncionar sin previo aviso. Si su amplificador deja de funcionar
y ha eliminado otras posibles causas (cables rotos, otras
averías, etc.), lleve la unidad a un servicio técnico oficial paraque comprueben una posible avería en la válvula.

Especificaciones técnicas
REFERENCIAS

4405200000 (120 V, 60 Hz) USA
4405204000 (230 V, 50 Hz) UK
4405207000 (100 V, 50/60 Hz) JPN

CONSUMO

50 W

PREVIOCONTROLES DE TONOIMPEDANCIA DE ENTRADA:SENSIBILIDAD:GRAVES:AGUDOS:
EQ SEMIPARAMETRICO VARIABLE:

4405203000 (240 V, 50 Hz) AUS
4405206000 (230 V, 50 Hz) EUR>820 kΩ (Entradas de panel frontal); 10 kΩ (Entrada de panel trasero)+4 dBu salida de previo con entrada 12 mV 1 kHz, Ganancia y volumen a MAX, todos los controles de tono enmuesca central, Intensificador aural en el centro, Mezcla de efectos en DRY, Intensificador de bajo, compresión yrealce en OFF±15 dB @ 70 Hz±15 dB @ 3 kHz
GRAVES: ±15 dB @ 35 Hz–180 Hz
MEDIOS: ±15 dB @ 180 Hz–1 kHz
AGUDOS: ±15 dB @ 1 kHz–5 kHz

COMPRESIONREDUCCION DE GANANCIA:
UMBRAL:RATIO:
TIEMPO DE ATAQUE:
TIEMPO DE SALIDA:–22 dB máximo, seleccionable PRE o POST EQ–10 dBV a +10 dBV
1:1 a 20:1
10 mS a 600 mS
250 mS a 2.5 S

BUCLE DE EFECTOSIMPEDANCIA DE ENVIO:
IMPEDANCIA DE RETORNO:

220 Ω
10 kΩ Balanceado

SALIDA DIRECTA

Salida con transformador a válvulas acoplado. Impedancia de salida 600 Ω.

PEDALERA

4 botones (0075431000)

DIMENSIONESPESOALTURA:ANCHURA:PROFUNDIDAD:

8.9 cm (3.5 pulg.)
48.3 cm (19 pulg.)
28.3 cm (11 1/8 pulg.)
5.9 kg (13 libras)

Las especificaciones de este aparato están sujetas a cambios sin previo aviso.

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Marcus Miller — Préampli basse professionnel
Merci d'avoir choisi ce préamplificateur basse Marcus
Miller SWR® !
La tradition d'innovation et d'excellence qui a fait larenommée de SWR remonte à 1984, l'année où son
fondateur, Steve W. Rabe, développa un tout nouveau
modèle d'amplificateur basse. En réponse aux conseils
et suggestions des meilleurs bassistes de L.A., qui souhaitaient recréer leurs sons de studio sur scène, Rabeconçut un ampli basse haute fidélité large bande leurpermettant de sculpter leur sonorité tout en bénéficiantde la précision offerte par les consoles d'enregistrement.
Le "son SWR" était né.
Dans la pure tradition SWR, nous nous sommes associés à Marcus Miller - sans conteste le bassiste le plus
marquant de sa génération – pour créer le summum en
préamplification pour les bassistes. En étroite collaboration avec les ingénieurs de SWR, Marcus a pris le temps
de personnaliser les fonctions de ce préamplificateur
pour qu'il corresponde parfaitement à ses propres sons,
tout en prenant en considération les besoins des bassistes de tous les styles de musique. Il en résulte l'outil pourguitare basse le plus versatile jamais créé.
Vous allez vraiment apprécier ce préampli Marcus Miller
pour de très nombreuses années à venir et merci de passer à la vitesse supérieure avec SWR.

Un petit mot de Marcus Miller —Merci d'avoir choisi le préampli MM !
Ce préampli constitue le lien manquant entre votre
basse et un son de rêve ! Vous pouvez l'utiliser pourmodeler votre son, pour lui donner du corps dans lesbasses fréquences, de la rondeur dans les médiums, ou
encore pour lui donner une brillance cristalline dansles hautes fréquences. Ce préampli vous donnera tout
ce qui a manqué à votre basse. Utilisez-le sur scène, enentrée de votre amplificateur, ou en studio, directement
connecté en entrée de l'enregistreur numérique (ou àbande pour les nostalgiques !). Vous pouvez également
utiliser le préampli MM comme boîtier de Direct. Nousavons fait des efforts considérables dans la création d'unmatériel réellement utile. Vous allez vraiment aimer ce
préamplificateur et le son qu'il vous apporte !
Vous apprécierez !

Marcus Miller
P.S. : J'ai créé une petite vidéo avec plus de détails
sur le préampli MM. La vidéo est disponible sur le sitewww.swramps.com

Ce préamplificateur basse professionnel Marcus Miller offre des performances, des fonctions et des sons exceptionnels qui
ont fait la réputation de SWR auprès des bassistes de tous horizons musicaux :• Préampli SWR classique à double triode à lampe 12AX7• Deux entrées commutables en face avant plus une autre en face arrière facilitant les changements d'instrument• Égalisation semi-paramétrique à 3 bandes avec sélection de la fréquence du filtre médium• Circuit de correction sonore Aural Enhancer™ exclusif à SWR — modifié spécialement par Marcus Miller — désactivé entirant sur le potentiomètre• Circuit Bass Intensifier™ permettant de donner plus de corps au bas du spectre• Fonction de Boost avec réglage de Volume et mélange de compression• Compresseur de qualité studio avec positionnement pré ou post EQ par sélecteur “Comp Position”• Sortie directe "tout-tube" de qualité studio• Boucle d'effets externe avec réglage de niveau Blend• Sortie directe à lampe avec sélecteur Direct Pre, Line Post EQ ou Compressor, réglage de niveau de sortie, et touches
d'inversion de phase et de découplage de masse• Sortie pour pédalier avec sélection de quatre fonctions (Bass Intensifier, Boost, Bypass égalisation et boucle d'effets).

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Face avant

A. INPUTS—Utilisez l'une des entrées (ou les deux) avec uncordon blindé pour instrument. Utilisez la touche Selectpour sélectionner l'entrée 1 ou 2 (témoin Led allumé).

F. COMPRESSION—Appuyez pour activer le compresseur(indiqué par la Led) . La compression modère les pointes
de signal en fonction des réglages {G, H, I et K}.

Vous pouvez utiliser le Jack de la face arrière {KK} à laplace de l'entrée 1 de la face avant, ce qui est utile pourconnecter un récepteur sans fil. REMARQUE : Si vous utilisez les deux entrées, celle de la face avant est prioritaire.

G. THRESHOLD—Détermine le niveau de seuil de déclenchement du compresseur. En position minimale, vous
obtenez un sensibilité maximale. Remarquez que leréglage de Gain {Q} et le niveau de l'instrument sont lesdeux éléments qui déclenchent le compresseur.

B. MUTE—Appuyez pour désactiver toutes les sorties sauf
la sortie Tuner Out {JJ}, ce qui est utile pour changer debasse ou pour vous accorder.
C. BASS INTENSIFIER™—Appuyez pour activer la fonction
Bass Intensifier (la Led s'allume alors). Le circuit Bass
Intensifier accentue certaines basses fréquences spécifiques et active un compresseur rapide et doux pouréviter tout écrêtage de l'amplificateur — excellent sur lespassages à accentuer dans un morceau. La fonction Bass
Intensifier peut également être activée au pied.
D. LEVEL—Détermine l'intensité de l'effet Bass Intensifier.

H. RATIO—Détermine le taux de compression appliqué ausignal une fois la compression déclenchée. Par exemple,
un taux de 1:1 signifie qu'aucune compression n'est
appliquée au signal. Avec un taux de 2:1, le niveau d'entrée doit augmenter de 10 dB pour que le niveau desortie augmente de 5 dB (au-dessus du niveau de seuilThreshold). Avec un taux de 10:1, une accentuation de
10 dB du niveau d'entrée produit une accentuation deseulement 1 dB en sortie (un taux de 10:1 est considéré
comme une limitation du signal).
I.

COMP-POSITION—Appuyez pour insérer le compresseur avant ou après les réglages d'égalisation (la position
est indiquée par la Led allumée). Consultez le synoptiquede la page 48.

J.

ATTACK—Détermine la vitesse à laquelle la compression
traite le signal une fois que le niveau en entrée dépassele seuil Threshold, ce qui est utile pour obtenir une compression discrète mais efficace.

E. CUTOFF—Limite la plage en fréquence de travail de lafonction Bass Intensifier, d'une fréquence inférieure à
80 Hz à une fréquence inférieure à 200 Hz.

K. RELEASE—Détermine la vitesse à laquelle la compression cesse de traiter le signal une fois que le niveau en
entrée repasse sous le seuil Threshold, ce qui est utile
pour obtenir une compression discrète mais efficace. .
L. NIVEAU— Ces quatre Leds indiquent la réduction (endB) appliquée au signal d'entrée.

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Face avant
M. BOOST LEVEL / COMP BLEND— Ce double réglage n'est
actif que lorsque la fonction Boost + Compress {N} est active. Le bouton intérieur détermine le niveau de Boost et lebouton extérieur détermine le niveau de compression.
Lorsque le bouton Comp Blend et en position centrale(crantée), la compression est active au niveau défini par les
4 boutons du compresseur — même si le compresseur est
désactivé {F} avant de passer en mode Boost + Compress.
De plus, vous pouvez régler le bouton Comp Blend du
minimum au maximum pour augmenter le niveau decompression déterminé par les 4 boutons du compresseur. Ceci vous permet d'obtenir un niveau de compression indépendant pour le mode Boost + Compress !

Tournez le bouton vers la droite à partir de la position“MIN” pour accentuer les fréquences basses, médiums ethautes sur des plages différentes et complémentaires decelles contrôlées par les réglages de timbre Bass et Treble.
En position “2 heures” — utilisée par de nombreux bassistes — vous accentuez à la fois les fondamentales basse
fréquence et les très hautes fréquences, tout en ajoutant
un peu de bas-médiums pour faire ressortir la basse lorsque vous jouez en groupe. Lorsque vous tournez le bouton encore plus vers la droite, les médiums chutent — eten particulier, les fréquences autour de 600 Hz. À partirde ce point, l'effet s'accentue. Ceci dit, les courbes deréponse restent progressives, contrairement aux courbesde réponse des réglages de timbre.

N. MODE BOOST + COMPRESS—Appuyez pour activer lemode Boost + Compress, utile pour les solos. Ce mode
peut être activé par pédalier {II}.

Remarque pour les utilisateurs habitués aux produits SWR :Le circuit Aural Enhancer de ce préampli a été modifié
par Marcus Miller et réagit différemment. Bien que lefonctionnement reste le même, la plage de fréquence del'Aural Enhancer est centrée sur 600 Hz et non 200 Hz. De
plus, la fonction est désactivée en tirant sur le bouton.

O. PAD—Appuyez pour réduire la sensibilité d'entrée de
10 dB, et obtenir une réponse plus claire avec les instruments à niveau de sortie élevé.
P.

LED PREAMP CLIP—S'allume en présence d'écrêtage
(saturation) dans le trajet du signal avant la boucle d'effets.
Pour un son aussi clair que possible, réglez le Gain {Q} et lesautres réglages de face avant de sorte que la Led Preamp
Clip ne s'allume qu'occasionnellement sur les passages lesplus forts. Remarquez que la saturation du préampli nepeux pas endommager votre amplificateur (contrairement
à l'écrêtage de l'ampli de puissance). Réduisez le Gain uniquement si vous entendez une distorsion du préampli.

Q. GAIN—Détermine le niveau du signal. L'égalisation, et leniveau des effets contribuent au niveau du signal et doivent être réglés avant le Gain. REMARQUE : Le Gain est leréglage principal de niveau du départ Effects Send {FF}.
R. AURAL ENHANCER™— Cette fonction est offerte sur laplupart des amplis SWR® depuis plus de 20 ans. L'Aural
Enhancer accentue les notes basses fondamentales devotre instrument, accentue les transitoires haute fréquence et atténue certaines fréquences qui “masquent” les
fondamentales. Cet effet vous permet d'obtenir un sonplus transparent et de mettre en valeur les sibilantes desinstruments sans ajouter de dureté.
Fonctionnement de l'Aural Enhancer : Il agit comme un
réglage de timbre variable modifiant la plage de fréquence ET le niveau en fonction de la position du bouton Aural
Enhancer:S. BYPASS—Appuyez pour retirer le circuit d'égalisation dutrajet du signal (indiqué par la Led). Vous obtenez une
réponse totalement plate lorsque vous tirez également
sur le bouton Pull Defeat.
T.

BASS— Détermine une accentuation/atténuation de±15 dB pour les fréquences autour de 70 Hz.

U. ÉGALISEUR SEMI-PARAMÉTRIQUE— Chacun des 3 réglages Mid possède un réglage interne de niveau
permettant d'atténuer/accentuer le signal de±15 dB sur la plage définie par le bouton
extérieur de fréquence. REMARQUE : La position de niveau “0” n'affecte pas la réponse dusignal quelle que soit la fréquence de filtre sélectionnée.
Ces réglages de timbre sont essentiels pour obtenir unson distinctif. Les réglages dépendent de la situation —un son qui peut sembler "dur" lorsque vous jouez seul,
peut être parfait lorsque vous jouez en groupe ou sur unenregistrement !
ASTUCE : Pour vous faire entendre en groupe, poussez laréponse vers 200–400 Hz. Pour creuser le son, atténuez leson vers 800 Hz.
V. TREBLE—Détermine une accentuation/atténuation de±15 dB pour les fréquences autour de 3 kHz.
W. EFX BLEND—Détermine le niveau de vos effets en dosant
le signal direct (Dry) avec le signal traité de la boucle d'effets (Wet). Réglez sur "DRY" lorsque vous n'utilisez pas leJack Effects Return {FF}.
X. MASTER VOLUME—Détermine le niveau des connecteursde sortie {AA} de face arrière du préampli Marcus Miller.
Y.

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INTERRUPTEUR POWER—Place le préamplificateur sous/
hors tension. La mise sous tension est indiquée par la Led.

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Face arrière

AA. PREAMP OUTPUT—Sortie XLR et Jack stéréo 6,35 mm à
symétrie électronique pour la connexion à un amplificateur de puissance pour basse tel que le Power 750 SWR.
BB. GROUND / LIFT—Découple la broche de masse (1) dessorties Preamp Out et Line Out pour réduire le bruit lié
aux boucles de masse générés par les câblages non standard. Laissez la masse active dans la majorité des cas.
CC. TUBE DI—Sorties à lampe découplées par transformateur permettant la connexion à une console de sonorisation ou d'enregistrement. Ces sorties XLR et Jack stéréo
6,35 mm sont à symétrie électronique et à niveau ligne
avec un rapport signal/bruit optimisé. Pour éviter toutécrêtage (en particulier avec la sortie XLR), utilisez une
entrée ligne de la console ou réduisez le niveau de sortie
avec le bouton Level {DD}.
DD. LEVEL—Détermine le niveau de la sortie Line Out.
EE. 0° / 180°—Appuyez pour inverser la polarité de la sortie
Line Out, ce qui est utile pour résoudre les problèmes dedéphasage liés à l'utilisation de câbles non standard ou
lors de la reprise par micro de l'enceinte en plus de l'utilisation de la sortie directe. Laissez normalement cettetouche relâchée (position 0°).
FF. EFFECTS LOOP—Jacks stéréo1— Le départ Send porte lesignal de sortie du préampli avec l'égalisation. Le niveau
de sortie dépend du réglage de Gain {Q}. Le retour Return(signal traité) est mélangé avec le signal direct (signal nontraité) par le bouton EFX Blend {W}. La boucle d'effets
peut être activée/désactivée par le pédalier.
La boucle d'effets du préampli Marcus Miller est placéeen parallèle sur le trajet du signal pour isoler les effets
du signal principal. Ceci vous permet de bénéficier dela qualité sonore optimale de votre instrument ET de ladiversité de vos effets. Situé après les étages de gain, ce
circuit réduit également le bruit de fond généré par vos
processeurs d’effets.
• Processeurs d'effets : Connectez le départ Send à l'entrée de votre processeur d'effets et la sortie des effets au
retour Return. REMARQUE : Réglez le dosage signal nontraité/signal traité de votre processeur d'effets complètement en position signal traité pour éviter tout déphasage

et réglez le niveau d'entrée sur +4 dB (ou sur 0 dB en cas
de saturation).
• Accompagnement : Connectez un lecteur de CD, boîte
à rythmes, etc., au retour Return. Réglez le niveau del'accompagnement sur la source et avec le réglage EFX
Blend {W}.
GG. EMBASE SECTEUR— Connectez le cordon secteur fourni
à une prise secteur avec terre dont la tension et la fréquence correspondent aux valeurs indiquées à l’arrière
de l’amplificateur.
HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Détermine
le point de prélèvement du signal des sorties Line Out.
Consultez le synoptique de la page 48.
• Direct (Pre) — Signal de sortie à lampes prélevé directement après le premier étage de préamplification à lampe(sans égalisations). Le son est identique à celui des boîtiers de Direct à lampes.
• Comp Output — Dépend de la position de la touche Comp Position {I}, toujours post Gain et post Aural
Enhancer, mais pré ou post circuits Bass Intensifier et égalisation.
• Line (Post) — Signal de sortie prélevé après tous les circuits préamplificateurs (ce qui comprend tous les circuits
de timbre, de compression et d'effets). Le signal n'est pas
affecté par le Master Volume {X}.
II. FOOTSWITCH— Connectez le pédalier fourni à l'aide
d'un cordon guitare ou enceinte de la longueur souhaitée à cette embase. Vous pouvez contrôler au pied les
fonctions Bass Intensifier, EQ Select, la boucle d'effets etle mode Boost + Compress (avec témoins à Leds). Vous
pouvez connecter plusieurs pédaliers (pédaliers à gaucheet à droite de la scène) !
JJ. TUNER OUT— Connectez votre accordeur à cette sortie.
Ce Jack 6,35 mm stéréo1 peut être utilisé comme sortie
directe avec le son de la lampe toujours disponible.
KK. INPUT—Entrée alternative de l'entrée Input 1 de la faceavant (utile pour les récepteurs sans fils. Cette entrée est
désactivée lorsque vous insérez un Jack en façade (entrée
Input 1).

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Suggestions de réglages
Ces réglages d'égalisation sont recommandés par Marcus Miller pour divers types de Jazz Bass Fender (compression
optionnnelle). Les autres réglages ne sont pas repérés pour votre propre utilisation. La dernière illustration est vièrge.
BASSE ACTIVE :BASSE FRETLESS PASSIVE :BASSE PASSIVE :_____________________:

Synoptique
Voir page 48.

1Jacks 6,35 mm stéréo symétriques
REMARQUE : Les Jacks 6,35 mm de la face arrière {AA, CC, FF, and JJ} sont de type stéréo
symétriques avec trois points de contact TRS (T/R/S) :(Masse)T = Plus (+)
R = Moins (–) et
S = Masse(Masse)Bien que des câbles guitare mono standard (Pointe/Corps) puissent être utilisés, les câbles "stéréo" permettent d'obtenir un meilleur rapport signal/bruit et/ou d'atténuer les bruits de fond, et en particulier lorsque de longs câbles sont nécessaires.

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Montage en Rack
Pour préserver l'esthétique et la fiabilité de ce préamplificateur,il est recommandé de l'installer en Rack. Le préamplificateur
Marcus Miller est directement prêt à l'installation en Rack
— tout ce dont vous avez besoin, ce sont les vis de fixation etle Rack lui-même.
Le préamplificateur Marcus Miller utilise deux espaces Racken hauteur. Si votre Rack implique le retrait des pieds en

caoutchouc du préamplificateur, veillez à conserver ces pieds
pour toute utilisation ultérieure.
Vérifiez de temps en temps le montage et le serrage desvis qui peuvent se desserrer avec les vibrations et lestransports fréquents. Au moins une fois par mois, retirez lepréamplificateur Marcus Miller du rack et serrez toutes lesvis extérieures. Contrôlez également toutes les connexions àl'intérieur du Rack.

Remplacement de la lampe
Ce préamplificateur Marcus Miller utilise
une lampe 12AX7 (double triode). La lampe
12AX7 devrait durer plusieurs années, mais
une utilisation intensive et des transports
fréquents peuvent réduire son espérance devie à moins d'un an.

Quand remplacer la lampe préamplificatrice : Les lampes
deviennent parfois bruyantes ou “microphoniques” (vouspouvez entendre un bruit de "verre" sur certaines notes) envieillissant. Parfois, les lampes cessent de fonctionner sanssigne précurseur. Si votre préampli cesse de fonctionner etsi vous avez éliminé toutes les autres possibilités de panne(fusible, cordons, etc.), demandez à votre centre de réparationde contrôler la lampe.

Caractéristiques techniques
RÉFÉRENCE

4405200000 (120 V, 60 Hz) USA
4405204000 (230 V, 50 Hz) UK
4405207000 (100 V, 50/60 Hz) JPN

CONSOMMATION ÉLECTRIQUE

50 W

PRÉAMPLIFICATEURIMPÉDANCE D'ENTRÉE :SENSIBILITÉ :RÉGLAGES DE TIMBREBASS :TREBLE :ÉGALISEUR SEMI-PARAMÉTRIQUE :COMPRESSIONRÉDUCTION DE GAIN :SEUIL :TAUX :ATTAQUE :RÉTABLISSEMENT :BOUCLE D'EFFETSIMPÉDANCE DE DÉPART :IMPÉDANCE DE RETOUR :4405203000 (240 V, 50 Hz) AUS
4405206000 (230 V, 50 Hz) EUR>820 kΩ (entrées de face avant) ; 10 kΩ (entrée de face arrière)+4 dBu en sortie du préampli avec signal d'entrée de 12 mV à 1 kHz, Gain et Volume au MAX, tous les réglages detimbre en position centrale (position crantée au centre), Aural Enhancer en position intermédiaire,
EFX Blend sur DRY, Bass Intensifier, compression, et Boost désactivés±15 dB à 70 Hz±15 dB à 3 kHz
LOW : ±15 dB à 35 Hz – 180 Hz
MID : ±15 dB à 180 Hz – 1 kHz
HIGH : ±15 dB à 1 kHz – 5 kHz–22 dB maximum, commutable PRE ou POST EQ–10 dBV à +10 dBV
1:1 à 20:1
10 ms à 600 ms
250 ms à 2,5 s
220 Ω
10 kΩ symétrique

SORTIE DIRECTE

Alimentée par lampe et découplée par transformateur. Impédance de sortie de 600 Ohms.

PÉDALIER

4 contacteurs au pied (référence 0075431000)

DIMENSIONSPOIDS

HAUTEUR :LARGEUR :PROFONDEUR :8,9 cm48,3 cm (19 pouces)28,3 cm
5,9 kgCaractéristiques sujettes à modifications sans préavis.

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Marcus Miller — Preamp Professionale per Basso
Congratulazioni per aver acquistato il preamplificatore perbasso SWR® Marcus Miller!
La tradizione di innovazione ed eccellenza legata almarchio SWR ha inizio nel 1984, quando il suo fondatore Steve W. Rabe sviluppò un sistema di amplificazione
per basso di concezione totalmente nuova. In risposta ai
consigli e ai suggerimenti giunti dai migliori bassisti che
operavano in quel periodo negli studi di registrazione di
Los Angeles (i quali desideravano un suono che dal vivo
potesse risultare quanto più possibile simile a quello ascoltabile nei monitor in studio), Rabe sviluppò un sistema fullrange ad alta fedeltà che consentiva di ottenere qualsiasi
sonorità, con l’accuratezza di una mixing consolle da studio.
Nacque così il mitico “SWR Sound”.
Continuando in questa tradizione, SWR ha potuto
usufruire della collaborazione di Marcus Miller - certamente
il bassista più influente della sua generazione - per realizzare
ciò che può essere considerata l’apparecchiatura definitiva
per ogni bassista. Lavorando a stretto contatto con gli ingegneri SWR, Marcus ha saputo personalizzare in modo attento
e meticoloso il set di funzioni incluse in questa unità preamp,in modo da conformarla alla propria distintiva gamma disonorità, ma tenendo sempre in considerazione le necessità
dei diversi bassisti di ogni ambito stilistico. Il risultato finaleè semplicemente uno dei più versatili prodotti per basso mairealizzato prima d’ora.

Un messaggio da Marcus Miller—
Congratulazioni per aver scelto il Preamp MM!
Questa unità rappresenta l’anello mancante tra il tuo basso ed
un suono eccezionale! Potrai modellare il tuo suono restituendogli delle basse frequenze di grande impatto, frequenze midrange veramente “fat” oppure il tipico “schiocco” brillante - oqualunque elemento risulti mancare al tuo suono. Potrai usarlo
sul palco, collegato in linea subito prima dell’amplificatore;
oppure in studio, prima del registratore digitale (o del registratore a nastro, se sei della ‘vecchia scuola’!). Potrai addirittura
usare il pre-amp MM come DI-box. Abbiamo fatto un grande
lavoro per sviluppare qualcosa di veramente utile; imparerai adamare ciò che questa unità è in grado di fare al tuo suono!
Buon divertimento!

Marcus Miller
P.S. Ho realizzato un breve video in cui mi addentro in modo più
specifico su argomenti riguardanti come ottenere il massimo dal
pre-amp MM. Per visionarlo, entra nel sito www.swrsound.com.

Siamo certi che l’uso del nuovo preamplificatore
Marcus Miller farà la tua felicità per molti anni a venire.
Grazie per aver scelto SWR.

In termini di sonorità e prestazioni, il nuovo Preamplificatore Professionale per Basso Marcus Miller offre quell’eccellenza che ogni bassista,di qualunque stile musicale, si aspetta da un prodotto SWR, mettendo a disposizione un set di funzioni addatte a qualsiasi situazione:• Classico preamp valvolare SWR alimentato da una valvola 12AX7 Dual Triode• Due ingressi selezionabili sul pannello frontale, oltre ad un ingresso sul pannello posteriore, per facilitare il cambio di strumento• EQ semi-parametrico a 3-bande con medi Sweep• Esclusivo circuito Aural Enhancer™ SWR – personalizzato da Marcus Miller - con opzione 'Pull Defeat'• Circuito Bass Intensifier™ per aggiungere intensità alle basse frequenze• Funzione Boost con controlli Volume e Compression Blend• Compressore di qualità professionale, con selettore pre o post EQ “Comp Position”• Uscita diretta completamente valvolare, con qualità “da studio”• Effects Loop Side-chain con controllo Blend• Uscita di linea selezionabile come DI valvolare, Post EQ o Compressor (posizione disinserita); controllo Level e selettori Phase e Ground Lift
• Unità Footswitch per l’attivazione/disattivazione di quattro funzioni (Bass Intensifier, Boost, EQ Bypass e Effects Loop)24

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Pannello Frontale

A. INPUTS— Collega uno o entrambi i connettori d'ingresso
usando un cavo schermato per strumenti. Premi il tasto Selectper stabilire l'ingresso da attivare (Input 1 o 2 - come segnalato
dagli indicatori LED).

F.

COMPRESSION—Premi per attivare il circuito del compressore, come segnalato dal relativo indicatore LED. La compressione modera i picchi di livello del segnale in modo conforme alleregolazioni dei controlli descritti di seguito {G, H, I e K}.

La connessione Input del pannello posteriore {KK} è impiegabile al posto dell'ingresso Input 1 del pannello frontale, ed è utile
per il collegamento di un ricevitore wireless. NOTA: Se entrambi questi connettori risultano collegati allo stesso tempo,
l'ingresso del pannello frontale avrà la priorità sull'ingresso
posteriore.

G. THRESHOLD—Determina il livello del segnale raggiunto ilquale il compressore entrerà in azione. Ruota la manopola
completamente in senso anti-orario per ottenere la massima
sensibilità. Nota: ciò che innesca il compressore è il risultato
combinato della posizione del controllo Gain {Q} e dei livellidello strumento.

B.

MUTE—Premi Mute per disabilitare tutte le uscite dell'unità,ad eccezione dell'uscita Tuner Out {JJ}; il Mute è utile quando
si cambia strumento, in fase di accordatura, oppure durante lepause.

C.

BASS INTENSIFIER™— Premi per attivare il circuito Bass Intensifier (status segnalato dall'indicatore LED).
Il Bass Intensifier permette di esaltare una gamma di basse
frequenze predeterminata, agendo in combinazione ad uncompressore dall'azione omogenea e rapida, per fornire un
Boost radicale ma senza causare il sovraccarico dell'amplificatore; risulta utile per sottolineare con maggiore intensità
alcune sezioni di un brano. Il Bass Intensifier è attivabile anche
mediante l'unità footswitch.

H. RATIO—Regola la quantità di compressione che viene applicata al segnale dopo che il compressore entra in azione.
Ad esempio: impostando il Ratio a "1:1" non avrà luogo alcuna
compressione; con un Ratio a "2:1", per aumentare in uscita il
livello del segnale di 5dB al di sopra del punto di Threshold,occorrerà un livello d'ingresso di 10dB. Con il Ratio a "10:1",
un aumento di 10dB in ingresso genererà un incremento dellivello d'uscita di 1dB (i valori Ratio "10:1" e superiori sono considerati impostazioni 'Hard-Limiting').

D. LEVEL—Regola l'intensità del Bass Intensifier.
E.

I.

COMP-POSITION— Premi questo tasto per posizionare
il compressore prima o dopo i controlli di tono, lungo il
percorso del segnale (come segnalato dagli indicatori LED).
Consulta il Diagramma a Blocchi a pag. 48.

J.

ATTACK—Regola il tempo d'attacco del compressore, dopo
che il livello del segnale oltrepassa il valore di Threshold;questo controllo è utile per aggiustare finemente la trasparenza dell'azione del compressore.

CUTOFF— Controllo che limita la gamma di frequenze in
cui opera il Bass Intensifier: da 'inferiore a 80Hz' a 'inferiore a
200Hz'.

K. RELEASE—Regola la velocità di rilascio del compressore,
dopo che il livello del segnale è sceso al di sotto del valoredi Threshold; anche questo controllo è utile per aggiustare
finemente la trasparenza dell'azione del compressore.
L.

METER— Quattro LED che indicano l'attuale quantità di riduzione del guadagno, in decibel (dB).

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Pannello Frontale
M. BOOST LEVEL / COMP BLEND— Questo controllo, dotato didoppia manopola, è attivo solo quando il circuito Boost +Compress {N} viene attivato. La manopola interna imposta il
livello di Boost mentre quella esterna regola il livello di compressione. Quando la manopola Comp Blend esterna è posizionata
al centro la compressione risulterà attiva, con il livello determinato dalle 4 manopole di controllo del compressore—anche
quando il tasto Compressor {F} risulta disattivato (OFF) prima dientrare in modalità Boost + Compress. Inoltre, è possibile impostare la manopola Comp Blend in qualsiasi punto compreso tra"Off" (completamente in senso anti-orario) e "Max", in modo daaumentare il livello di compressione attualmente determinato
dalla regolazione delle 4 manopole Compressor. In questo
modo è possibile disporre di un livello di compressione indipendente solo per la modalità Boost + Compress!
N.

BOOST + COMPRESS MODE—Premi per abilitare la modalità
Boost + Compress, utile nelle parti solistiche. Questa modalità è
attivabile anche dall'unità Footswitch {II}.

O.

PAD—Premendo questo tasto è possibile ridurre la sensibilitàd'ingresso di –10dB, utile per ottenere una risposta più pulita inpresenza di strumenti caratterizzati da un livello d'uscita elevato.

P.

INDICATORE LED PREAMP CLIP—Segnala uno stato di sovraccarico (clipping) che si verifica nel percorso del segnale delpre-amp, prima dell’Effect Loop. Per ottenere un segnale il più
possibile pulito, regola il Gain {Q} e gli altri controlli del pannello frontale facendo in modo che il LED Clip Preamp lampeggi
sporadicamente, solo in occasione dei picchi di livello più elevati
generati dallo strumento collegato. Nota: a differenza del clipping nell’amplificatore di potenza, il 'preamp clipping' non è
pericoloso per l’amplificatore; quindi, riduci il livello di Gain solo
se avverti una distorsione indesiderata del segnale.

Q.

GAIN— Regola il livello del segnale del preamplificatore.
L’equalizzazione, la regolazione dei controlli di tono e i livelli
degli effetti contribuiscono al livello preamp, quindi dovrebbero essere regolati prima di impostare il Gain. NOTA: Il Gain è ilcontrollo primario per impostare il livello d’uscita della mandatad’effetti - Effect Send {FF}.

R.

AURAL ENHANCER™—Da oltre 20 anni, un vero e proprio“marchio di fabbrica” SWR®. La funzione Aural Enhancer esalta
le basse frequenze fondamentali del basso, migliora i transientidelle alte frequenze e riduce determinate frequenze che possono “mascherare” le fondamentali. L’effetto finale consiste in
un suono più trasparente, che “apre” le caratteristiche sibilantidello strumento, senza tuttavia renderlo “secco” .
Come agisce l’Aural Enhancer? È possibile concepire questa
funzione come una curva tonale variabile, che cambia l’area difrequenza e il livello in base alla posizione della manopola Aural
Enhancer:
Ruotando la manopola in senso orario (partendo dalla posizione“MIN”) è possibile esaltare le frequenze basse, medie e alte inmodo conseguente; queste aree di frequenze sono diverse (macomplementari) da quelle regolabili con i controlli di tono Basse Treble. La posizione “a ore 2” della manopola - preferita damolti musicisti - permette di esaltare sia le basse frequenze fondamentali, sia le alte frequenze, aggiungendo allo stesso tempo
una certa quantità di frequenze medie che migliorano la sonorità generale e che consentono al segnale di ben distinguersi
all’interno di un mix.

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Quindi, ruotando la manopola e oltrepassando questa posizione,
determinate frequenze medie inizieranno ad attenuarsi — più
specificatamente, attorno ai 600 Hz. Benché apparente, la curva
di risposta applicata dall’Aural Enhancer è discreta e delicata, adifferenza dell’azione dei controlli di tono di base, caratterizzati
da curve più estreme.
Nota rivolta agli utenti SWR più esperti: La funzione Aural Enhancer
inserita in questa unità è stata personalizzata da Marcus Miller,
per cui si comporterà in un modo non esattamente identico aquello in cui si è abituati. Pur fornendo la medesima funzione dibase, l'intera area di frequenze di questo circuito Aural Enhancer
è stato spostato; ora la frequenza centrale è stata impostata a
600Hz, al posto dei 200Hz. Inoltre, è stato aggiunto il controllo“Defeat” che consente un EQ 'flat' effettivo.
S.

BYPASS—Premi questo tasto per rimuovere il circuito EQ dal
percorso del segnale, come segnalato dall'indicatore LED. Usato
insieme al controllo Defeat dell'Aural Enhancer, il bypass dell'EQ
consente un'equalizzazione 'flat' effettiva.

T.

BASS—Regola la risposta delle basse frequenze del segnale di±15dB, in un’area di frequenze centrata a 70Hz.

U.

EQUALIZZATORE SEMI-PARAMETRICO— Ciascuno dei 3
controlli Mid-EQ dispone di una manopola Level
interna che regola la risposta del segnale (±15dB)
nella gamma di frequenze determinata mediante la
manopola esterna Frequency. NOTA: Ogni controllo Mid-EQ con la manopola Level impostata a “0”non avrà effetto sul segnale, a prescindere dalla posizione dellamanopola Frequency. Il controllo di tono Mid-range è critico perla creazione della caratteristica distintiva del suono. La migliore regolazione può dipendere dalla situazione d’impiego—
il suono che appare stridulo suonando da soli, può essere perfetto in un ambiente affollato o durante una registrazione!
SUGGERIMENTO: Quando occorre rendere il suono ben distinguibile all'interno di un mix (o tra i componenti della tuaband), prova ad esaltare la risposta delle frequenze 200–400Hz.
Se preferisci un suono più trasparente o "scavato", attenua lagamma di frequenze attorno a 800Hz.

V.

TREBLE—Regola la risposta delle alte frequenze del segnale di±15dB, in un’area di frequenze centrata a 3kHz.

W. EFFECTS BLEND— Controlla il livello dell'unità d'effetti collegata, regolando la quantità di segnale diretto (dry) mixato
al segnale dell'Effects Loop (wet). In caso di non utilizzo delleconnessioni Effects Return {FF}, imposta questo controllo inposizione "DRY".
X.

MASTER VOLUME— Questo controllo regola il livello d'uscitadella connessione Preamp Out {AA}, presente sul pannello
posteriore dell'unità preamp Marcus Miller.

Y.

INTERRUTTORE POWER—Attiva/disattiva l’unità (ON-OFF) status segnalato dall’indicatore LED.

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Pannello Posteriore

AA. PREAMP OUTPUT—Uscite XLR e jack TRS da 1/4" bilanciate
elettronicamente, utili per l'invio del segnale ad un amplificatore di potenza per basso, come il Power 750 SWR.
BB. GROUND / LIFT—Selettore che disconnette la terra (pin-1) dalle
uscite Preamp Out e Line Out, per ridurre il rumore causato dalritorno di terra (o Ground Loop) generato da un cablaggio nonstandard. In condizioni normali, questo selettore deve essere
impostato nella posizione disinserita (a terra).
CC. TUBE DI—Uscite valvolari con accoppiamento a trasformatore,
utili per il collegamento alle consolle di missaggio in studio onei sistemi “FOH” (dal vivo). Queste uscite XLR e jack TRS da
1/4”, bilanciate elettronicamente, forniscono un segnale con
livello di linea per massimizzare il rapporto segnale/rumore.
Per evitare il clipping del segnale (soprattutto con l’uscita XLR),
assicurati di impostare l’ingresso della consolle ad un livello di
linea (“LINE LEVEL”), oppure di ridurre il livello dell’uscita usando il controllo Level {DD}.

•

Unità d'effetti: Collega la mandata (Send) all’ingresso dell’unitàd’effetti; quindi, collega l’uscita dell’unità d’effetti alla connessione Return. NOTA: nell’unità d’effetti, imposta ogni parametro“wet/dry” completamente in posizione WET (per prevenire eventuali problemi di fase) e regola ogni controllo di livello d’ingresso
a +4dB (oppure a 0dB, nel caso in cui l’unità entri in sovraccarico).

•

Accompagnamento: Collega un lettore CD, una Drum Machineo altro dispositivo alla connessione Return. Regola il livello d’ingresso agendo sul volume della sorgente del segnale, congiuntamente al controllo Effects Blend {W}.

GG. CONNESSIONE CAVO D’ALIMENTAZIONE— Collega il cavod’alimentazione fornito in dotazione ad una presa di corrente
CA con messa a terra, conforme alle specifiche di voltaggio e frequenza riportate sul pannello posteriore della tua unità preamp.
HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Determina il puntoin cui le uscite Line Out si collegano al percorso del segnale.
Consulta il Diagramma a Blocchi a pag. 48.
•

Direct (Pre)—Percorso del segnale completamente valvolare,
prelevato subito dopo il primo stadio valvolare del preamp (noEQ). Si ottiene un suono simile a quello generato da una DI Box
valvolare.

EE. 0° / 180°—Premi questo selettore per invertire la polaritàdell'uscita Line Out; è utile per ridurre i problemi di fase chepossono presentarsi utilizzando l'unità in locazioni con impianticablati in modo non-standard, o quando si combina il segnaledell'uscita Line Output al segnale di un cabinet ripreso con un
microfono. Per un uso normale, imposta questo selettore inposizione disinserita (0°).
FF. EFFECTS LOOP— Connessione jack TRS1 multi-funzione—•

Comp Output—Impostazione dipendente dalla posizione delselettore Comp Position {I}. Il segnale viene prelevato sempre
dopo le sezioni Gain e Aural Enhancer, ma prima o dopo il Bass
Intensifier e il circuito EQ (Pre o Post).

•

Line (Post)—Il segnale viene prelevato dopo tutta la circuitazione del preamp, incluse le regolazioni di tono, la compressione el’Effect Loop. Non influenzato dal Master Volume {X}.

La mandata Send fornisce un’uscita preamp che include le regolazioni di tono; il livello d’uscita è regolabile principalmente dalcontrollo GAIN {Q}. Il ritorno-effetti (‘wet’) viene mixato al segnale diretto (‘dry’) in qualsiasi proporzione agendo sul controllo
Effects Blend {W}. L’Effect Loop può essere bypassato dall'unità
footswitch.

II.

FOOTSWITCH— Collega l’unità Footswitch fornita in dotazione
a questo connettore, utilizzando un cavo per chitarra o per
diffusori di qualsiasi lunghezza; l’unità Footswitch consente
di abilitare/disabilitare a distanza il Bass Intensifier, il selettore
EQ Select, l’Effects Loop e la modalità Boost+Compress (status
segnalati dai relativi indicatori LED). Diverse unità Footswitch
possono essere collegate insieme per ottenere punti d’accesso
multipli (ad esempio, un’unità footswitch posizionata nella
parte sinistra del palco ed un’altra unità nella parte destra)!

JJ.

TUNER OUT— Collega l’accordatore a questa connessione.
Questo connettore jack TRS1 è utilizzabile anche come uscita
diretta sempre attiva (influenzata dallo stadio valvolare).

DD. LEVEL— Controllo che imposta il livello dell'uscita Line Out,utile per conformare il segnale alle connessioni e alla sensibilitàd'ingresso del dispositivo ricevente collegato.

Il circuito Effects Loop del preamp Marcus Miller è collocato
in “side-chain”, proprio come avviene nelle mixing consolle instudio di registrazione, così da isolare gli effetti dal percorso
principale del segnale. Ciò permette di avere sempre il proprio
suono e contemporaneamente le funzioni di elaborazione fornite da un’unità d’effetti esterna collegata. Lungo il percorsodel segnale, il circuito Effect Loops è situato dopo lo stadio digain, in modo da ridurre il rumore generato dalle unità d’effetticollegate in-linea prima del preamp.

KK. INPUT— Ingresso alternativo alla connessione Input 1 delpannello frontale, utile per collegare un ricevitore wireless.
Questo ingresso viene disabilitato quando si utilizza la connessione Input 1 del pannello frontale.

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Regolazioni suggerite
Le seguenti regolazioni EQ rappresentano dei preziosi suggerimenti forniti da Marcus Miller e applicabili a diversi tipi di bassi Fender Jazz.
Le impostazioni del compressore sono opzionali. I controlli rimanenti sono stati lasciati vuoti per le tue regolazioni. Inoltre, è incluso un
pannello interamente dedicato alle tue regolazioni.

ATTIVO:FRETLESS PASSIVO:PASSIVO:_____________________:

Diagramma a Blocchi
Vai a pag. 48.

1Connessioni TRS Bilanciate
NOTA: Le connessioni jack del pannello posteriore {AA, CC, FF e JJ} sono di tipo TRS bilanciato (Tip/Ring/Sleeve), concepite per operare al meglio con connettori TRS (Tip/Ring/
Sleeve):
Tip=positivo (+)
Ring=negativo (–)
Sleeve=terra
Pur essendo possibile impiegare cavi TS “mono” per chitarra, l’uso di cavi “stereo” TRS migliora il rapporto segnale-rumore e/o riduce ironzii (‘hum’), soprattutto quando occorre utilizzare cavi molto lunghi.

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Installazione a Rack
Per preservare la bellezza e l'affidabilità della tua unità preamp
Marcus Miller, ti consigliamo di installarla all'interno di un rack-case.
Il preamp Marcus Miller è già pronto per essere inserito in un rack e
non necessita di elementi o accessori aggiuntivi, a parte il rack-casestesso e le viti per il fissaggio al suo interno.
Il Preamp Marcus Miller occupa due intere unità rack (3 1/2").
Se l'installazione dovesse richiedere la rimozione dei piedini posti
nella superficie inferiore dell'unità, ricordati di conservare i piedini ele viti nel caso in cui si desideri applicarli nuovamente in futuro.

Controlla periodicamente sia le viti di montaggio del rack-case, sia
le viti dello stesso chassis, le quali potrebbero allentarsi a causadel continuo utilizzo e del trasporto. Almeno una volta al mese ti
consigliamo di estrarre l’unità preamp Marcus Miller e di stringere
ogni vite esterna dello chassis, oltre ad effettuare il controllo delleconnessioni nel rack-case; in questo modo è possibile preservare alungo l’affidabilità e l’estetica delle tue apparecchiature.

Sostituire la Valvola
Quando occorre sostituire la valvola preamp: A volte le valvole
possono diventare rumorose o “microfoniche” a causa dell’usura(generando un effetto di “scampanellio” su determinate note), mentre
altre volte possono cessare di funzionare senza alcun preavviso.
Se il tuo preamp cessa di funzionare, dopo aver scartato qualsiasi altra
causa (breaker, cavi, ecc.), contatta un centro d’assistenza autorizzato
per far controllare l’unità e verificare l’operatività della valvola.

La valvola 12AX7 Dual Triode Vacuum Tuberappresenta il fulcro del pre-amplificatore
Marcus Miller. Normalmente la valvola 12AX7 può
durare diversi anni; tuttavia, un impiego estremoe le operazioni di trasporto ne possono ridurre la
durata, che può ridursi anche a meno di un annodi vita.

Specifiche
NUMERO PARTI

4405200000 (120V, 60Hz) USA
4405204000 (230V, 50Hz) UK
4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

REQUISITI ENERGETICI

50W

PRE AMPCONTROLLI DI TONOIMPEDENZA D'INGRESSO:SENSIBILITÀ:BASS:
TREBLE:
EQ SEMI-PARAMETRICO VARIABILE:>820kΩ (ingressi pannello frontale);
10KΩ (ingresso pannello posteriore)
uscita preamp +4 dBu con ingresso 12mV 1kHz, Gain e Volume su MAX, tutti i controlli di tono 'flat' (posizione centrale),
Aural Enhancer in posizione centrale, Effects Blend in posizione DRY, Bass Intensifier, Compression e Boost disattivati (OFF)±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
LOW: ±15dB @ 35Hz–180Hz
MID: ±15dB @ 180Hz–1kHz
HIGH: ±15dB @ 1kHz–5kHz

COMPRESSIONE

GAIN REDUCTION:
THRESHOLD:RATIO:ATTACK TIME:RELEASE TIME:

max –22dB, selezionabile PRE o POST EQ
da –10dBV a +10dBV
da 1:1 a 20:1
da 10mS a 600mS
da 250mS a 2.5S

EFFECTS LOOPSEND - IMPEDENZA:

220Ω

RETURN - IMPEDENZA:
USCITA DI

PESO

10kΩ bilanciato
Uscita valvolare con accoppiamento a trasformatore. Impedenza d'uscita: 600ohm.

FOOTSWITCHDIMENSIONI

4405203000 (240V, 50Hz) AUS
4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4–pulsanti (0075431000)
ALTEZZA:LARGHEZZA:PROFONDITÀ:8.9 cm (3.5")
48.3 cm (19")
28.3 cm (11 1/8")
5.9 kg (13 lbs)

Le specifiche possono essere soggette a variazioni senza alcun preavviso.

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Marcus Miller — Profi-Bassverstärker
Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des SWR® Marcus
Miller Vorverstärkers!
Die SWR Tradition der Innovation und Spitzenleistungbegann 1984, als Firmengründer Steve W. Rabe ein völlig
neues Konzept der Bassinstrumentenverstärkung entwickelte. Als Reaktion auf die Rat- und Vorschläge deraktuell besten Studio-Bassisten von L.A., die sich live
einen genauso großartigen Sound wünschten, wie sie
ihn von den Studiomonitoren gewohnt waren, entwikkelte Rabe ein breitbandiges HiFi-Basssystem, mit dem
Musiker jeden gewünschten Klang mit der Präzisioneines Studiomischpults einstellen konnten. Und dies war
die Geburtsstunde des “SWR Sounds”.
Als Weiterführung dieser Tradition entwickelte SWR
zusammen mit Marcus Miller – dem wohl einflussreichsten Bassisten seiner Generation – das ultimative Tool
für Bassisten. In Zusammenarbeit mit unseren SWR
Ingenieuren stimmte Marcus das Funktionsset dieses
Preamps minutiös auf seine eigene Klangpalette ab,ohne hierbei die Bedürfnisse der Bassisten anderer
Stilrichtungen zu vernachlässigen. Das Resultat ist einesder vielseitigsten Bassprodukte, das je entwickelt wurde.
Zweifellos werden Sie Ihren Marcus Miller Preamp überJahre hinaus mit wachsender Begeisterung genießen.
Herzlichen Dank, dass Sie zu SWR “aufgestiegen” sind.

Eine Anmerkung von Marcus Miller —Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des MM Preamps!
Dies ist das fehlende Glied in Ihrer Signalkette zwischen
Bass und einem grandiosen Sound! Mit diesem Preamp
verleihen Sie Ihrem Sound den massiven Punch, die
fetten Mitten oder den gläsernen Snap, die ihm gefehlt
haben. Verwenden Sie den MM auf der Bühne inline
direkt vor Ihrem Verstärker. Oder im Studio vor dem
Digitalrecorder (oder der Bandmaschine – wenn sie eher
konservativ sind!). Der MM Preamp ist auch als DI-Box
einsetzbar. Wir haben viel Arbeit in die Entwicklung
von etwas sehr Nützlichem gesteckt. Sie werden die
Verbesserungen lieben, die diese Box für Ihren Soundbewirkt!
Viel Spaß!

Marcus Miller
P.S. Ich habe ein kurzes Video erstellt, in dem ich detailliert
beschreibe, wie man das Optimum aus dem MM Preamp
herausholt. Sie können es sich ansehen unter: www.
swramps.com

Ihr neuer Marcus Miller Professional Bass Preamp bietet die außergewöhnliche Performance und den Sound, den Bassisten
aller Stilrichtungen von SWR erwarten, inklusive eines universell einsetzbaren Funktionssets:• Klassischer SWR Röhrenpreamp mit einer 12AX7 Doppeltriodenröhre• Zwei wählbare vorderseitige Eingänge plus ein rückseitiger Eingang für den einfachen Instrumentenwechsel• Semiparametrischer 3-Band-EQ mit schwenkbaren Mitten• SWR-exklusive Aural Enhancer™ Klangschaltung – abgestimmt von Marcus Miller – mit Push/Pull Defeat-Option• Bass Intensifier™ Schaltung für intensivere Tiefbässe• Boost-Funktion mit Volume-Regler und Compression Blend• Compressor in Studioqualität mit Pre oder Post EQ “Comp Position” Schalter• Vollröhren Direct Out in Studioqualität• Sidechain Effekt-Loop mit Blend-Regler• Wählbarer Line Out für Röhren-DI, Post EQ oder Compressor Position Out – plus Level-Regler, Phase- und Ground LiftSchalter• Fußschalter mit vier wählbaren Funktionen (Bass Intensifier, Boost, EQ Bypass & Effects Loop-Aktivierung)30

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Vorderseite

A. INPUTS—Schließen Sie an eine (oder beide) Eingangsbuchsen ein abgeschirmtes Instrumentenkabel an.
Drücken Sie Select, um entweder Eingang 1 oder 2 alsaktive Buchse zu wählen. Die entsprechende LED leuchtet.
Die rückseitige Input-Buchse {KK} kann an Stelle des vorderseitigen Eingangs 1 verwendet werden, um beispielsweise drahtlose Empfänger anzuschließen. HINWEIS:
Wenn beide Buchsen gleichzeitig belegt sind, setzt dievordere Buchse die hintere Buchse außer Kraft.
B. MUTE—Bei gedrückter Taste sind alle Ausgangssignale
des Geräts deaktiviert, ausgenommen Tuner Out {JJ}.
Dies ist praktisch zum Wechseln oder Stimmen vonInstrumenten oder in Pausen.
C. BASS INTENSIFIER™—Bei gedrückter Taste ist die Bass
Intensifier-Schaltung aktiviert und die LED leuchtet.
Der Bass Intensifier verstärkt ein bestimmtes Set vonBassfrequenzen und arbeitet mit einem ausgewogenen,
schnell ansprechenden Kompressor zusammen, wodurch
radikale Verstärkungen ermöglicht werden, ohne den
Verstärker zu übersteuern. Praktisch für die härteren
Abschnitte eines Songs. Der Bass Intensifier kann auch
via Fußschalter aktiviert werden.

F. COMPRESSION—Bei gedrückter Taste ist die Kompressor-Schaltung aktiviert und die LED leuchtet. Die
Kompression gleicht Signalpegelspitzen entsprechend
den Einstellungen der vier Regler {G, H, I und K} aus.
G. THRESHOLD—Bestimmt den Signalpegel, bei dem die
Kompression einsetzt. Bei völliger Linksdrehung desReglers ist die maximale Empfindlichkeit eingestellt.
Vergessen Sie nicht, dass Gain {Q} Pegel und Ausgangssignal des Instruments den Kompressor triggern.
H. RATIO—Bestimmt die Stärke der Kompression, nachdem diese getriggert wurde. Beispiel: Bei 1:1 erfolgt
keine Kompression. Bei dem Ratio-Wert 2:1 musssich der Signalpegel um 10 dB erhöhen, damit der
Ausgangssignalpegel um 5 dB über den Schwellenwert(Threshold) steigt. Bei 10:1 bewirkt ein Pegelanstieg um
10 dB nur eine Anhebung des Ausgangssignals um 1 dB.
(Ratio-Werte von 10:1 und höher werden auch als hartes
Limiting betrachtet.)I.

COMP-POSITION—Durch Drücken dieser Taste wird
die Position der Kompressor-Schaltung im Signalweg
von einem Einsatzpunkt vor den Klangreglern auf einen
Einsatzpunkt hinter den Klangreglern umgeschaltet,
was von den LEDs entsprechend angezeigt wird. Siehe
Blockdiagramm auf Seite 48.

J.

ATTACK—Bestimmt, wie schnell die Kompression einsetzt, nachdem der Signalpegel den Threshold überschritten hat. Praktisch, um die Transparenz des Kompressor-Effekts feineinzustellen.

D. LEVEL—Regelt die Stärke des Bass Intensifier-Effekts.
E. CUTOFF—Begrenzt den Bereich, in dem der Bass
Intensifier arbeitet, auf Frequenzen unter 80Hz bis unter
200Hz.

K. RELEASE—Bestimmt, wie schnell sich die Kompression
verringert, nachdem der Signalpegel den Threshold
unterschritten hat. Praktisch, um die Transparenz desKompressor-Effekts feineinzustellen.
L. ANZEIGE—Diese vier LEDs zeigen die tatsächliche Stärke
der Gain-Reduzierung in dB an.

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31

Vorderseite
M. BOOST LEVEL / COMP BLEND—Dieser Doppeldrehregler
ist nur bei aktivierter Boost + Compress-Schaltung {N} in
Betrieb. Der innere Regler bestimmt die Stärke der Pegelanhebung und der äußere Regler bestimmt den Kompressionspegel. Befindet sich der äußere Comp Blend-Regler
in der einrastenden Mitteposition ist die Kompression
mit dem Pegel aktiv, der mit den 4 Compressor-Reglern
eingestellt wurde — auch wenn der Compressor {F}beim Wechseln in den Boost + Compress-Modus auf
OFF steht. Weiterhin können Sie Comp Blend irgendwo zwischen "off" (ganz links) und "max" einstellen, um
den mit den 4 Compressor-Reglern eingestellten Pegelzu erhöhen. Dadurch kann man einen unabhängigen
Kompressionspegel nur für den Boost + Compress-Modus
verwenden!
N. BOOST + COMPRESS MODUS—Bei gedrückter Taste ist
der für Soli nützliche Boost + Compress-Modus eingeschaltet. Dieser Modus lässt sich auch mit dem Fußschalter{II} aktivieren.
O. PAD—Bei gedrückter Taste wird die Eingangsempfindlichkeit um –10dB verringert, wodurch man eine sauberere
Ansprache bei Instrumenten mit hoher Ausgangsleistung
erhält.
P.

PREAMP CLIP LED—Leuchtet, wenn im Preamp-Signalweg vor dem Effekt-Loops Clipping auftritt. Für ein möglichst sauberes Signal stellen Sie Gain {Q} und die anderen
vorderseitigen Regler so ein, dass die Preamp Clip LED bei
Spitzenausgangspegeln des Instruments selten flackert.
Preamp-Clipping kann Ihren Verstärker nicht beschädigen(im Gegensatz zum Endstufen-Clipping). Daher sollten Sie
das Gain nur verringern, wenn Sie unerwünschte PreampVerzerrungen hören.

Q. GAIN—Regelt den Signalpegel des Vorverstärkers. Da
die Pegel von EQ, Klangregler und Effekten den PreampSignalpegel mitbestimmen, sollten Sie diese vor dem
Gain einstellen. HINWEIS: Gain ist der Hauptregler zum
Einstellen des Ausgangspegels für den Effekt-Send {FF}.
R. AURAL ENHANCER™—Der Aural Enhancer ist seit 20
Jahren praktisch ein SWR® Warenzeichen, der die tiefen Grundtöne des Basses zur Geltung bringt, die
Höhen-Transienten aufhellt und bestimmte Frequenzen
bedämpft, die die Grundtöne maskieren. Das Ergebnis
ist ein transparenterer Sound, der den "zischelnden"
Charakter aller Instrumente belebt, ohne schroff zu klingen.
Arbeitsweise des Aural Enhancers: Betrachten Sie ihn
als variablen Klangregler, der den Frequenzbereich UND
Pegel entsprechend der Position des Aural EnhancerReglers verändert:
Wenn Sie den Regler aus der “MIN” Position nach rechts
drehen, heben Sie Bass-, Mitten- und Höhenpegel inBereichen an, die sich von denen der Bass- und TrebleKlangregler unterscheiden, aber diese ergänzen. Bei der

32„2-Uhr“ Position – eine sehr beliebte Einstellung – werden
die tiefen Grundtöne und die knackigen Höhen hervorgehoben und gleichzeitig einige tiefe Mitten hinzugefügt,
damit sich der Bass besser in der Band durchsetzt. Wenn
Sie dann weiter nach rechts drehen, fallen bestimmte
Mitten ab – besonders eine Frequenzgruppe um 600 Hz.
Obwohl deutlich wahrnehmbar, ist der Aural Enhancer
sanft, verglichen mit den extremen Effekten, die sich mit
den normalen Klangreglern erzeugen lassen.
Hinweis für erfahrene SWR-Nutzer: Der Aural Enhancer dieses Produkts wurde von Marcus Miller feinabgestimmt
und verhält sich nicht ganz wie gewohnt. Obwohl die
Schaltung die gleiche elementare Funktion erfüllt, wurde
der gesamte Frequenzbereich, auf den der Aural Enhancer
wirkt, verschoben. Die Mittefrequenz liegt jetzt bei 600Hz
anstatt bei 200Hz. Mit dem zusätzlichen Push/Pull “Defeat”
Regler lässt sich ein echt linearer EQ-Verlauf erzeugen.
S. BYPASS—Bei gedrückter Taste wird die EQ-Schaltung aus
dem Signalweg entfernt, was durch die LED angezeigt
wird. In Kombination mit dem Aural Enhancer DefeatRegler lässt sich mit EQ Bypass ein echt linearer EQ-Verlauf
erzeugen.
T.

BASS—Regelt den Bass-Frequenzgang um ±15dB bei
einer Mitte-Frequenz von 70Hz.

U. SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER—Jeder der 3 Mid-EQRegler besitzt einen inneren Level-Regler, derdie Signalansprache (±15dB) in dem Bereich
bestimmt, der mit dem äußeren FrequencyRegler eingestellt wurde. HINWEIS: Mid-EQRegler, deren Level auf “0” eingestellt sind,wirken ungeachtet der Frequency-Einstellung nicht auf
das Signal. Die Mitten-Klangregler verleihen Ihrem Soundseine charakteristischen Merkmale. Die jeweils beste
Einstellung hängt von der Situation ab – was ohne Begleitung vielleicht rau klingt, kann in einem voll besetzten
Raum oder bei einer Aufnahme perfekt klingen.
TIPP: Wenn Sie sich besser in der Band durchsetzen müssen, heben Sie den Frequenzgang im Bereich 200 – 400Hz
an. Wenn Sie einen transparenteren oder dezenten Soundvorziehen, bedämpfen Sie den 800Hz-Bereich.
V. TREBLE—Regelt den Höhen-Frequenzgang um ±15dB bei
einer Mitte-Frequenz von 3kHz.
W. EFFECTS BLEND—Steuert den Effektpegel – oder präziser – das Mischungsverhältnis von Direktsignal (trocken)
und Effektloop-Signal (nass). Wählen Sie "DRY", wenn Sie
keine Effects Return-Buchsen {FF} verwenden.
X. MASTER VOLUME— Regelt den Ausgangspegel desMarcus Miller Preamps an der rückseitigen Preamp OutBuchse {AA}.
Y.

POWER-SCHALTER—Schaltet das Gerät EIN-AUS (ONOFF), was durch die LED angezeigt wird.

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Rückseite

AA. PREAMP OUTPUT—Echt elektronisch symmetrierte XLRund 1/4" TRS-Buchsen für die Signalausgabe zu Bass-Endstufen, z. B. SWR Power 750.
BB. GROUND / LIFT—Unterbricht die Masse-Verbindung(Pol 1) der Preamp Out- und Line Out-Buchsen, um
Brummgeräusche durch Erdungsschleifen, die von unüblicher Verdrahtung verursacht werden, zu verringern.
Diese Taste sollte normalerweise gelöst sein (geerdet).
CC. TUBE DI—Diese röhrenbetriebenen transformatorgekoppelten Ausgänge lassen sich mit Studio- und PAHauptpulten (live) verbinden. Diese echt elektronischsymmetrierten XLR- und 1/4" TRS-Ausgänge arbeiten zur
Maximierung des Geräuschspannungsabstands mit LinePegeln. Um Clipping (besonders am XLR-Ausgang) zu
vermeiden, stellen Sie den Eingangspegel des Pults auf"LINE LEVEL" oder verringern Sie den Ausgangspegel mit
dem Level {DD} Regler.

• Effektgeräte: Verbinden Sie Send mit Ihrem EffektgeräteEingang und den Effektausgang mit der Return-Buchse.
HINWEIS: Stellen Sie bei Ihrem Effektgerät alle Wet/DryRegler ganz auf WET, um Phasenprobleme zu vermeiden,
und stellen Sie die Eingangspegelregler auf +4dB (oderbei Übersteuerung des Geräts auf 0dB).
• Begleitung: Schließen Sie einen CD-Player oder eine Drum
Machine an die Return-Buchse an. Stellen Sie den Pegel
der Begleitung am Gerät und mit dem Effects BlendRegler {W} ein.
GG. NETZKABELANSCHLUSS—Verbinden Sie das mitgelieferte Netzkabel mit einer korrekt verdrahteten AC-Netzsteckdose, die den auf der Verstärkerrückseite angegebenen Spannungs- und Frequenznennwerten entspricht.
HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Wählt die
Stelle im Signalweg, an der das Line Out-Ausgangssignal
abgegriffen wird. Siehe Blockdiagramm auf Seite 48.

DD. LEVEL—Regelt den Ausgangspegel der Line Out-Buchse,um sie an diverse Anschlüsse und Eingangsempfindlichkeiten von Beschallungsanlagen anzupassen.

•

Direct (Pre)—Echtes Vollröhrensignal direkt hinter derersten Preamp-Röhrenstufe (kein EQ). Klingt praktischwie eine Röhren-DI-Box (Direktbox).

EE. 0° / 180°—Mit einem Tastendruck kehren Sie die Polarität
der Line Out-Buchse um. Praktisch zum Verringern vonPhasenproblemen, die beispielsweise bei Veranstaltungsorten mit unüblicher Verdrahtung oder beim Kombinieren
von Line- und Mikrofonabnahme-Signalen der gleichen
Box auftreten können. Diese Taste sollte normalerweisegelöst (0°) sein.
FF. EFFECTS LOOP—TRS1 Mehrzweckbuchsen — Send lie-•Comp Output—Abhängig vom Comp Position-Schalter{I}. Immer post Gain und post Aural Enhancer, aber entweder pre oder post Bass Intensifier und EQ-Schaltungen.

•Line (Post)—Hinter allen Preamp-Schaltungen (inklusive aller Klang-, Kompressions- und Effektschaltungen).
Unbeeinflusst durch Master Volume {X}.

fert ein Preamp-Ausgangssignal inklusive interner Klangregelung. Der Ausgangspegel wird hauptsächlich durch
Gain {Q} gesteuert. Effects Return-Signale (nass) werden
mit dem direkten Signal (trocken) in einem mit dem
Effects Blend-Regler {W} wählbaren Verhältnis gemischt.
Der Effects Loop lässt sich via Fußschalter umgehen.
Der Effektloop des Marcus Miller-Preamps ist als "Sidechain" Schaltung konzipiert, eine bei Studiogeräten übliche Technik, um die Effekte von der Hauptschaltung
zu isolieren. Dadurch kommt der volle Klang Ihres
Instruments UND die Vielfalt Ihrer externen Effekte zur
Geltung. Die Effektschaltung liegt im Preamp-Signalweg
auch hinter den Gain-Stufen, um das Rauschen zu umgehen, das durch inline vor den Preamp geschaltete Effekte
entsteht.

II. FOOTSWITCH—Verbinden Sie diese Buchse über ein
Gitarren- oder Boxenkabel beliebiger Länge mit dem
mitgelieferten Fußschalter, um die von den LEDs angezeigten Bass Intensifier-, EQ Select-, Effects Loop- und
Boost + Compress-Modi via Fußsteuerung zu wählen.
Man kann mehrere Fußschalter zusammenschließen, um
die Steuerung an unterschiedlichen Positionen (links undrechts auf der Bühne) vorzunehmen!
JJ. TUNER OUT—Schließen Sie hier Ihren InstrumentenTuner an. Dieser TRS1-Ausgang ist auch als ständig aktiver, röhrenbeeinflusster Direktausgang einsetzbar.
KK. INPUT—Alternativer Eingang zum vorderseitigen Eingang
1. Praktisch für drahtlose Empfänger. Dieser Eingang wird
deaktiviert, wenn der vorderseitige Eingang 1 mit einem
Stecker belegt wird.

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Empfohlene Einstellungen
Die folgenden EQ-Einstellungen werden von Marcus Miller für verschiedene Fender Jazz Bass-Typen empfohlen. Die Kompressionseinstellungen sind optional. Die restlichen Regler wurden für Ihre Notizen leer gelassen. Zudem können Sie ganz unten einvöllig leeres Bedienfeld für Eintragungen nutzen.
AKTIV:FRETLESS PASSIV:PASSIV:_____________________:

Blockdiagramm
Siehe Seite 48.

1Symmetrische TRS-Buchsen
HINWEIS: Die rückseitigen 1/4" Buchsen {AA, CC, FF und JJ} sind vom Typ TRS symmetrisch(Tip/Ring/Sleeve = Spitze/Ring/Schirm) und funktionieren am besten mit TRS-Steckern:(Masse)Spitze = positiv (+)
Ring = negativ (–) und
Schirm = Masse(Masse)Obwohl man durchaus abgeschirmte standard TS "Mono" Gitarrenkabel verwenden kann, wird der Einsatz von "Stereo" TRS-Kabelnbesonders bei längeren Kabeln empfohlen, da sie den Geräuschspannungsabstand verbessern und/oder Brummgeräusche verringern.

34

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Rackmontage
Um die Schönheit und Zuverlässigkeit Ihres Preamps zu
erhalten, sollten Sie den MM in ein Rack-Gehäuse installieren.
Der Marcus Miller Preamp ist für die Rackmontage komplettvorbereitet und benötigt außer den Rackschrauben und dem
eigentlichen Rack keine zusätzlichen Bauteile bzw. Zubehör.
Der Marcus Miller Preamp beansprucht zwei volle RackHöheneinheiten (3 1/2" bzw. 8,9 cm). Wenn die Gummifüße auf
der Unterseite des Chassis für den Rackeinbau entfernt werden
müssen, sollten Sie die Schrauben für die erneute Befestigung
der Füße zu einem späteren Zeitpunkt gut aufheben.

Überprüfen Sie bitte regelmäßig die Montage- und ChassisSchrauben, da diese sich beim Transport und Einsatz desRacks durch Vibrationen lösen können. Sie sollten mindestenseinmal im Monat den Marcus Miller Preamp aus dem RackGehäuse entfernen, alle äußeren Schrauben anziehen und alleAnschlüsse im Rack-Gehäuse überprüfen, um die Schönheit
und Zuverlässigkeit Ihrer Anlage zu erhalten.

Röhrenaustausch
Im Zentrum Ihres Marcus Miller Preamps sitzt
eine 12AX7 Doppeltrioden-Vakuumröhre. Eine
12AX7 Röhre hält normalerweise mehrere
Jahre, aber starker Gebrauch und häufige
Erschütterungen beim Transport können die
Lebensdauer der Röhre auf weniger als ein
Jahr verringern.

Wann die Preamp-Röhre ersetzt werden muss: Manchmal
entwickeln Röhren bei starker Abnutzung Störgeräusche oderwerden „mikrofonisch“ (klingt bei manchen Tönen wie Glasglocken), manchmal fallen sie auch ohne Vorwarnung plötzlich
aus. Wenn Ihr Amp nicht mehr funktioniert und andere mögliche Ursachen ausgeschlossen wurden (Sicherungen, Kabeletc.), lassen Sie Ihren Verstärker von einem autorisierten
Service Center auf Röhrenversagen prüfen.

Technische Daten
TEILENUMMERN

4405200000 (120V, 60Hz) USA
4405204000 (230V, 50Hz) GB
4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

LEISTUNGSAUFNAHME

50W

VORVERSTÄRKEREINGANGSIMPEDANZ:EMPFINDLICHKEIT:>820kΩ (vorderseitige Eingänge);
10kΩ (rückseitiger Eingang)+4 dBu Preamp-Ausgang bei 12mV 1kHz Eingang, Gain und Volume auf MAX, alle Klangregler linear (einrastendeMitte), Aural Enhancer auf Mitte, Effects Blend auf DRY, Bass Intensifier, Compression und Boost auf OFF

KLANGREGLERBASS:
TREBLE:VARIABLER SEMIPARAMETRISCHER EQ:

KOMPRESSION

GAIN-REDUZIERUNG:
THRESHOLD:RATIO:ATTACK TIME:RELEASE TIME:–22dB max., PRE oder POST EQ wählbar–10dBV bis +10dBV
1:1 bis 20:1
10 ms bis 600 ms
250 ms bis 2.5 s

EFFECTS LOOPSEND-IMPEDANZ:RETURN-IMPEDANZ:

220Ω
10kΩ symmetrisch

DI-AUSGANGGEWICHT±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
LOW: ±15dB @ 35Hz–180Hz
MID: ±15dB @ 180Hz–1kHz
HIGH: ±15dB @ 1kHz–5kHz

Röhrenbetriebener transformatorgekoppelter Ausgang. 600 Ohm Ausgangsimpedanz.

FUSSSCHALTERABMESSUNGEN

4405203000 (240V, 50Hz) AUS
4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4–Tasten (0075431000)
HÖHE:
BREITE:
TIEFE:

8.9 cm (3.5")
48.3 cm (19")
28.3 cm (11 1/8")
5.9 kg (13 lbs.)
Technische Daten können unangekündigt geändert werden.

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Marcus Miller — Pré-amplificador profissional de baixo
Parabéns pela sua aquisição do pré-amplificador SWR®
Marcus Miller!
A tradição SWR de inovação e excelência começou em
1884, quando fundador Steve W. Rabe desenvolveu
um conceito inteiramente novo de amplificação debaixo. Respondendo a conselhos e sugestões vindos deexcelentes baixistas de L.A. que queriam que seu som
ao vivo tivessem as mesmas características que o quê
ouviam nos monitores de playback dos estúdios, Rabe
desenvolveu um sistema de alta fidelidade de baixo, que
permitia aos músicos tocar e manipular qualquer tomque quisessem com a exatidão de um console de mixagem de estúdio. O "som SWR" nasceu.
Continuando esta tradição, SWR fez parceira com
Marcus Miller - o baixista mais influente da sua geração
- para criar uma ferramenta insuperável para baixistas.
Trabalhando com proximidade aos engenheiros da SWR,
Marcus meticulosamente configurou as caraterísticas daconfiguração deste pré-amplificador para acomodar seu
próprio conjunto de tons, enquanto levando em consi
deração as necessidades dos baixistas de todos os estilos. O resultado é simplesmente um dos mais versáteis
produtos de baixo já desenvolvidos.

Estamos confiantes de que você irá aproveitar o seu
novo pré-amplificador Marcus Miller pelos muitos anos
que se seguem, e agradecemos por escolher SWR.
Uma nota do Marcus Miller—
Parabéns por adquirir o MM Preamp!
Este é o caminho para um ótimo som para o seu baixo!
Você pode usá-lo para moldar seu som, dando um bom
grave, aquela frequência média volumosa, ou aquela
feedback de estralo - seja o que esteja faltando no seu
baixo. Use no palco, logo antes do amplificador. Ou no
estúdio antes do gravador digital (ou gravador de fita sevocê for mais tradicional). Você também pode usar o MM
pré-amp com caixa de ligação direta. Trabalhamoskuito
para desenvolver algo que fosse realmente utíl. Você vai
amar o que essa caixa faz para o seu som!
Aproveite!

Marcus Miller
P.S. Fiz um curto video dando mais detalhe sobre comoconseguir o máximo do seu MM pre-amp. Acesse o site:www.swramps.com

Seu novo Pré-amplificador de Baixo Marcus Miller Profissional oferece um desempenho excepcional e o tom que baixistas
de todos os estílos têm esperado de SWR, e características de configuração feito para qualquer situação:• Preamp de tubo Clássico SWR alimentado por um tubo 12AX7 dual triode• Duas entradas selecionáveis de painel frontal mais uma entrada no painel traseiro para acomodar mudanças fáceis de
instrumentos• EQ de 3-bandas semi-paramétrico com frequências médias "sweepable"• Circuito SWR-exclusivo Aural Enhancer™ – feito por Marcus Miller - com opção pull Defeat• Circuito Bass Intensifier™ que aumenta a espessura de frequèncias baixas• Característica Boost com controle de Volume e Mistura de Compressão
• Compressor de Qualidade de Estúdio com interruptor pre ou post EQ “Comp Position”• Saídas de tubo com Direct Out de alta qualidade• Anel de efeitos Side-chain com controle de mistura• Selecionável Line Out para tubo DI, Post EQ ou posição Compressor Out, além Controle de nível, Phase e Interruptores
Ground Lift
• Pedal com 4 características (Bass Intensifier, Boost, EQ Bypass & Effects Loop engage)36

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Painel Frontal

A. ENTRADAS—Plugue em qualquer um (ou em ambos)
conectores fêmea de entrada usando cabo protegido de
instrumento. Pressione Select para escolher Entrada 1 ou 2para ser o conector fêmea ativo como mostrado pelos indicadores LED.
O conector fêmea da entrada do painel traseiro {KK} podeser usado em vez da entrada 1 no painel dianteiro, útil para
conectar receptores sem fio. NOTA: Se ambos conectoresfêmea forem usados ao mesmo tempo, o conector fêmea
do painel dianteiro cancela o conector fêmea do painel
traseiro.
B. MUDO—Pressione para incapacitar toda saída da unidade,exceto o Tuner Out {JJ}, útil ao comutar ou ao ajustar instrumentos ou durante intervalos.
C. INTENSIFICADOR DE BAIXO™—Pressione para acoplar
o circuito de Intensificador de Baixo como mostrado pelo
indicador LED. O Intensificador de Baixo impulsiona um
conjunto de freqüências baixas escolhido combinado com
um compressor suave de rápida ação para fornecer impulsos radicais sem ultrapassar o amplificador, útil para seções
mais pesadas de um tom. O Intensificador de Baixo podetambém ser acoplado ao pedal.
D. LEVEL—Ajusta a força do efeito do Intensificador de Baixo.
E. CORTE— Limita a escala de freqüência em que oIntensificador de Baixo opera, abaixo de 80Hz para abaixo
de 200Hz.

F.

COMPRESSÃO— Pressione para acoplar o circuito
do Compressor, como mostrado pelo indicador LED. A
Compressão modera o nível do sinal ao sofrer picos, deacordo com a maneira que você tem os quatro controles
seguintes {G, H, I e K} ajustados.

G. PONTO INICIAL (VALOR MÍNIMO) —Ajusta o nível de sinal
a qual a Compressão se acopla. Gire inteiramente no sentido anti-horário para obter sensibilidade máxima. Note que
os níveis do ganho {Q} e do instrumento combinados são oque realmente dispara o Compressor.
H. RELAÇÃO—Ajusta quanta compressão é aplicada uma
vez provocada. Por exemplo, em 1:1 não há nenhuma
compressão. Com uma relação de 2:1, um aumento de 10
db será necessário para aumentar o nível do sinal de saída
em 5 db sobre o ponto inicial. Em 10:1, um aumento de 10
db aumentará somente o nível do sinal de saída em 1 db.
(Muitos consideram relações de 10:1 e maior difíceis deLimitar.)I.

COMP-POSIÇÃO —Pressione para posicionar o circuito docompressor tanto antes quanto depois dos controles do
tom no trajeto do sinal, como mostrado pelos indicadores
LED. Veja o Diagrama de Bloco na página 48.

J.

ATAQUE—Ajusta a taxa que a Compressão acopla uma vez
que o nível do sinal ascende acima do ponto inicial. Útilpara boa afinação da transparência do efeito do compressor.

K. LIBERAÇÃO—Ajusta a taxa em que a Compressão desacopla uma vez que o nível do sinal decai abaixo do ponto
inicial. Útil para boa afinação da transparência do efeito docompressor.
L. MEDIDOR— Quatro indicadores LED indicam a quantidade
real de redução do ganho em decibéis (db).

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Painel Frontal
M. NÍVEL DE AMPLIFICAÇÃO / MISTURA DA COMP—Este controle de botão duplo é ativo somente quando o circuito {N}de Amplificação + Compressa é acoplado. O botão interno
ajusta o nível de amplificação do volume e o botão exterior
ajusta o nível de compressão. Quando o Botão exterior da
Mistura da Comp está na posição de obstáculo central, acompressão estará ativa no nível ajustado pelo compressorde 4 botões – mesmo se o compressor {F} estiver DESLIGADO
antes de entrar na modalidade de Amplificação + Compressa.
Além disso, você pode ajustar a Mistura da Comp em qualquer lugar desde “desligado” (inteiramente anti-horário) ao“máximo” para aumentar o nível da compressão ajustado
realmente pelos 4 botões do compressor. Isto permite quevocê tenha um nível de compressão independente apenaspara a modalidade de Amplificação + Compressa!

A medida que você gira o controle no sentido horário daposição "MÍNIMA", você está elevando níveis de freqüência
baixa, média, e alta em escalas que são diferentes, contudo
complementares aos controles de tons Graves e Agudos.
A posição "2 horas" – favorito de muitos tocadores - traz
ambos fundamentos de fim baixo e elevações onduladas,enquanto ao mesmo tempo adiciona valores um pouco mais
baixos ajudando-lhe a cortar completamente a faixa. Então,enquanto você gira mais no sentido horário, médias selecionadas cairão – principalmente um grupo de freqüências
centradas em torno de 600Hz. Quando aparente, o Realçador
Auricular é delicado se comparado aos efeitos extremos quevocê pode criar com os controles básicos de tom.
Nota aos usuários experientes de SWR: A característica doRealçador Auricular para este produto feito por Marcus Millere não se comportará exatamente na mesma maneira a quevocê está acostumado. Embora o circuito ainda executa amesma função básica, toda a escala de freqüência afetada
pelo Realçador Auricular foi deslocada. A freqüência centralestá agora 600Hz em vez de 200Hz. Adicionalmente, um
controle "Defeat" de tração foi adicionado para permitir uma
verdadeira EQ lisa.

N. MODALIDADE DE AMPLIFICAÇÃO+COMPRESSA—
Pressione para acoplar a modalidade de Amplificação +Compressa, útil para solos. Esta modalidade pode também
ser acoplada do pedal {II}.
O. PAD—Pressione para reduzir a sensibilidade da entrada por-10dB, útil para uma resposta mais limpa dos instrumentos
high-output.
P.

PREAMP CLIP LED—Ilumina quando clipagem (ultrapassagem) ocorrer em qualquer lugar no trajeto do sinal do préamplificador antes do Anel de Efeitos. Para o som mais limpo,
ajuste o Ganho {Q} e os outros controles do painel dianteiro
de modo que o INDICADOR de Clipagem de Pré-amplificador
mal tremule em níveis de pico da saída do seu instrumento.
Note que a clipagem do seu amplificador não é prejudicial
a seu amplificador (diferentemente da clipagem da força
amplificador), e conseqüentemente reduz o Ganho somente
se você ouvir distorção não desejada do pré-amplificador.

Q. GAIN—Ajusta o nível do sinal do pré-amplificador. Sua equalização, tom e níveis de efeito todos contribuem ao nível dosinal do pré-amplificador e devem ser ajustados antes do
Ganho. NOTA: O ganho é o controle primário para ajustar onível da saída do Envio dos Efeitos {FF}.
R.

AURAL ENHANCER™—Uma característica da marca registrada SWR® por 20 anos, o Realçador Auricular traz notas graves
fundamentais do baixo, clareando transeuntes high-end e
reduz determinadas freqüências que "mascaram" os fundamentos. O efeito final é um som mais transparente que abreas características sibilantes de todos os instrumentos sem seráspero.
Como o realçador auricular trabalha: Pense nele como um
controle variável do tom que muda a escala E o nível defreqüência de acordo com onde você ajusta o controle doRealçador Auricular:

38

S.

BYPASS—Pressione para remover o circuito de EQ do trajeto
do sinal, como mostrado pelo indicador LED. O Desvio de EQ
permite um EQ verdadeiramente liso quando usado com ocontrole de perda do Realçador Auricular.

T.

BASS—Ajusta a resposta do sinal de baixa freqüência ±15dB
centrada em torno de 70Hz.

U. SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER— Cada um dos 3 controles
Médio-EQ tem um botão de Nível Interno queajusta a resposta do sinal (±15dB) na escala ajustada pelo botão de Freqüência exterior. NOTA:
Todo o controle Médio-EQ com o nível ajustado
a "0" não tem nenhum efeito em seu sinal, apesar
da configuração da Freqüência. O controle de tom de médiaescala é crítico para criar uma extremidade distintiva em seu
som. Os melhores ajustes dependerão da situação – o quê
soa áspero quando toca sozinho pode soar perfeitamente
bem em um ambiente aglomerado ou em uma gravação!
DICA: Se você necessitar "cortar completamente" a faixa,
tente uma resposta de impulso em escala de 200-400Hz. Sevocê gostar de um som mais transparente ou "mais abafado",
tente cortar na escala 800Hz.
V.

AGUDO—Ajusta a resposta de alta freqüência ±15dB do sinal
centrada em torno de 3kHz.

W. EFFECTS BLEND— Controla seu nível de efeitos ajustando
a quantidade de sinal direto (seco) misturado com o sinal(molhado) do anel dos efeitos. Ajuste a "SECO" quando não
usando nenhum Conector Fêmea {FF} de Retorno dos Efeitos
X.

MASTER VOLUME—Ajusta o nível da saída do pré-amplificador de Marcus Miller no conector fêmea de saída {AA} do
pré-amplificador no painel traseiro.

Y.

INTERRUPTOR DE ENERGIA — Comuta a unidade ON-OFF,como mostrado pelo indicador LED.

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Painel Traseiro

AA. SAÍDADO
PRÉ-AMPLIFICADOR— Verdadeiros
conectores fêmea XLR e ¼” TRS eletronicamente balanceados para saída do amplificador de Potência Grave, como o
SWR Power 750.
BB. GROUND / LIFT—Desconecta a conexão terra (pin-1) do
pré-amplificador de Saída e dos conectores fêmeas de Linhade Saída para reduzir o ruído do anel do terra gerado da fiação não-padronizada. Normalmente deixe este interruptor
de fora (aterrado).
CC. TUBE DI—Saídas acopladas de transformador e tubo dirigido apropriadas para a conexão a consoles de mixagem deestúdio e ao vivo. Estas verdadeiros conectores fêmeas XLR
1/4" TRS eletronicamente balanceadas são saídas de linha denível a fim de maximizar a relação sinal-ruído. Para evitar clipping (especialmente com a saída XLR), certifique-se de queo nível do console está configurado para "NÍVEL DE LINHA"
ou reduze o nível de saída usando o controle de nível {DD}.
DD. LEVEL—Ajusta o nível de saída do conector fêmea da saída
para acomodar conexões de equipamento de som e sensibilidades de entrada.
EE. 0° / 180°—Pressione para reverter a polaridade da saída delinha, útil para reduzir problemas de fase que podem occorrer quando tocar em lugares com fiação não-padronizado
ou quando combinando o sinal de saída de linha com sinalde microfone de gabinete. Normalmente, deixe este interruptor fora (0°).
FF. EFFECTS LOOP—TRS1 saídas de múltiplas propostas—Send
fornece uma saída pre-amplificada e inclui modificação
tonal onboard. Nível de saída é controlado principalmente
pelo Gain {Q}. O retorno de efeitos (wet) é mixado com osinal direto (dry) em qualquer relação usando o controle
Effects Blend {W}. O loop de efeitos pode ser desativado
utilizando o pedal.
O loop de efeitos no pre-amplificador Marcus Miller é
encontrado no circuito "side chain", um modelo utilizado em
equipamentos de estudios para isolar os efeitos do circuito
principal. Isso fornece um som volumoso do seu instrumento E permite uma diversidade dos seus efeitos externos dechegar. O circuito de efeitos também pode ser encontrado
após os passos gain no caminho do sinal do pre-amplificador para desviar os ruído associado com efeitos internos
antes do pré-amplificador.

•

Dispositivos de efeitos: Conecte Send para sua entrada do
seu dispositivo de efeitos e a saída dos efeitos para a entrada
de retorno. NOTA: No seu dispositivo de efeitos—configure
qualquer controle wet/dry totalmente para WET para prevenir problemas de fase e configure qualquer controle denível de entrada para +4dB (ou 0dB se a unidade está sendo
distorcida).

•

Acompanhamento: Conecte o CD player, bateria de percusão, etc. para a entrada de retorno. Ajuste o volume na fonte
e com o controle chamado Effects Blend {W}.

GG. POWER CORD SOCKET— Conecte o fio de alimentação
incluso para uma saída elétrica de acordo com as especificações de voltagem a de frequência encontradas no painel
traseiro do seu amplificador.
HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Escolha o ponto
no caminho do sinal a ser conectado para as conecoresfêmeas de linha de saída. Veja Diagrama de Bloco na página
48.
•

Direct (Pre)—AUm caminho de sinal totalmente "tube"
pego imediatamente após o primeiro estágio do tubo do
pré-amplificador (sem EQ). Tem som como um Tube D.I.
(caixa direta).

•

Comp Output—Depende da posição do interruptor Posição
Comp {J}; sempre pós Gain e Aural Enhancer, mas ou pre ou
pós intesificador de Baixo e circuitos EQ.

•Line (Post)—Após todos os circuitos do pré-amplificador(inclui todos circuitos de tom, compressão e efeitos). Nãoafetado pelo Volume Mestre {X}.

II.

FOOTSWITCH— Conecte o pedal (incluso) footswitch com
qualquer guitarra ou cabo de alto-falante para ativar a seleção remota do Intesificador de Baixo, EQ Select, Effects Loope Boost + Modo Compressão como mostrado pelos indicadores LEDs. Vários pedais podem ser conectados juntos parapontos de vários pontos de acesso (pedais do palco esquerdo e direito)!

JJ. TUNER OUT— Conecte o seu afinador aqui. Esta saída TRS1
também pode ser utilizada como uma saída ativa de tubo.
KK. INPUT—Uma entrada alternativa para entrada 1 no painel
frontal, útil para receptores sem fio. Esta entrada está desativada quado o plugue está inserido na Entrada 1 no painel
frontal.

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39

Configurações Sugeridas
Os seguintes configurações EQ são recomendados pelo Marcus Miller para vários tipos de baixos Fender Jazz. Configurações decompressão são opcionais. Os restantes controles são deixados em branco para as sua anotações.

ATIVO:FRETLESS PASSIVO:PASSIVO:_____________________:

Diagrama Bloco
Veja Página 48.

1TRS Plugues Balanceados
NOTA: Os conectores fêmeas no painel traseiro {AA, CC, FF, e JJ} são balanceadas TRS(Tip/Ring/Sleeve) e foram desenhados para funcionar melhor com plugues TRS (Tip/Ring/
Sleeve):
Tip=positivo (+)
Ring=negativo (–) e
Sleeve=terra.
Enquanto cabos de guitarra padrão TS "mono" podem ser utilizados, o uso de cabos "stereo" TRS podem melhorar a relação dinal-ruído,
principalmente se o cabo for longo.

40

Montagem em Prateleira
Para preservar a beleza e confiabilidade do seu preamp,
recomendamos que você instale o seu preamp numa prateleira.
O Preamp Marcus Miller está completamente preparado para sermontado em prateleira a não precisa nenhuma parte adicional
além os parafusos e a prateleira.
O Preamp Marcus Miller ocupa dois espaços inteiros (3 1/2").
Se o rack onde você monta o seu preamp requer que os pésde borracha encontrados na parte inferior do gabinete sejam
removidos, favor lembre-se de manter os parafusos prontos casovocê queira reinstalar os pés mais tarde.

Por favor, verifique frequentemente a posição dos parafusos
e a montagem como um todo, que pode enfracecer devido atransporte e uso. Recomendamos que pelo menos uma vez por
mês o pre-amplificador Marcus Miller seja removido da prateleirae todos os parafusos apertados e todas as conexões no seu racksejam verificadas para preservar a beleza e confiabilidade do seu
equipamento.

Troca do Tubo
Um 12AX7 dual triode tubo de vácuo está nocentro do seu pre-amplificador Marcus Miller.
Normalmente, um tubo 12AX7 vai durar vários
anos, mas usando e transportando muito oequipamento, existe a posibilidade que o tubo
dure por menos de um ano.

Trocando o tubo: Às vezes, tubos se tornam barulhentos ou"microfônicos” (o amp começa ter um som desagradável). Mas ásvezes tubos falham sem aviso. Se o seu amplificador parar e outras
causas foram eliminadas (quebras, fios, etc.), chame um centro demanutenção autorizado para analisar o seu amplificador.

Especificações
NUMEROS DAS PARTES

4405200000 (120V, 60Hz) USA
4405204000 (230V, 50Hz) UK
4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

POTÊNCIA

50W

PRE AMPCONTROLES TONAISCOMPRESSÃO

LOOP DE EFEITOSIMPEDÂNCIA DE ENTRADA:SENSIBILIDADE:GRAVE:AGUDO:EQ VARIABLE SEMI-PARAMETRIC:REDUÇÃO DE GANHO:THRESHOLD:RELAÇÃO:TEMPO DE ATAQUE:TEMPO DE RELEASE:IMPEDÂNCIA DE ENVIO:
IMPEDÂNCIA DE RETORNO:SAÍDA DI

PESO

>820kΩ (Entradas do painel frontal);
10kΩ (Entrada do painel traseiro)+4 dBu preamp saída com 12mV 1kHz entrada, Ganho e Volume em MAX, todos os controles tonais flat (center detent),
Aural Enhancer em posição central, Effects Blend em DRY, Intensificador de baixo, Compressão, e Boost OFF±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
BAIXO: ±15dB @ 35Hz–180Hz
MÉDIO: ±15dB @ 180Hz–1kHz
ALTA: ±15dB @ 1kHz–5kHz–22dB max, selecionável PRE ou POST EQ–10dBV para +10dBV
1:1 para 20:1
10mS para 600mS
250mS para 2.5S
220Ω
10kΩ Balanceada
Saída de tubo acoplada. Impedância de saída 600 ohm.

PEDAL
DIMENSÕES

4405203000 (240V, 50Hz) AUS
4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4–botões (0075431000)
ALTURA:LARGURA:PROFUNDIDADE:

3.5 polegados (8.9 cm)
19 polegados (48.3 cm)
11 1/8 polegados (28.3 cm)
13 lb (5.9 kg)

Especificações do produto podem ser mudadas sem aviso prévio.

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Marcus Miller — プロフェッショナル • ベースプリアンプ
SWR® Marcus Miller プリアンプリファイヤーのご購入
ありがとうございます！

います。そして、SWR に"ステップアップ"していただいた
ことに大変感謝します。

SWR の革新と卓越性の伝統は、1984年、設立者 Steve
W. Rabe が全く新しいコンセプトのベース楽器のアンプ方式を開発したことで始まりました。ライブでのサ
ウンドをスタジオの再生用モニターから聞こえるサウンドに近づけたいと考えていたL.A.で当時トップのレコーディング•ベーシストからのアドバイスと提案に応え、Rabe はスタジオのミキシング•コンソール級の正確さで、プレイヤーが求めるあらゆるトーンにダイアルできる、フルレンジのハイファイなベース用のシステムを開発したのです。こうして"SWRのサウンド"が誕生しました。

Marcus Miller からの言葉̶

SWR は、この伝統を維持しながら Marcus Miller -間違いなく彼の世代にとって最も影響力のあるベーシストと協力し、ベーシストにとって究極のツールを完成させました。Marcus は労を惜しまず、SWR のエンジニア達と密接に協力し、彼の独特なトーンの層に適応させ、また、ほかのベーシストのあらゆるのスタイルの必要性も考慮に入れながら、このプリアンプの特徴的な機能をカスタマイズしました。こうして、一つの最も万能なベース用製品が開発されました。
私たちは、この新しい Marcus Miller プリアンプを、あなたが今後永きにわたって楽しまれることを確信してMMプリアンプのご購入ありがとうございます！
この製品は、あなたのベースとすばらしいサウンドの間で失われていたリンクとなる製品です。このプリアンプ
は、サウンドを形作り、それに大きなボトム、豊かな中域、鋭いスナップなど-あなたのベースが今まで失っていたものを提供します。ステージではこれをベースアン
プの前に接続して使ってください。スタジオでは、デジタル •レコーダーの前に（もしくは、古い機材が好きな
らテープマシーンの前に！）さらに、MMプリアンプをダ
イレクト•ボックスとして使うこともできます。私たちは本当に便利な機能を開発するために、多大な労力をつぎ込みました。このボックスがあなたのサウンドにもたらす効果をきっと愛されることでしょう！
エンジョイ！

Marcus Miller

P.S. MMプリアンプを最大限に活用するための詳細を解説した短編のビデオを制作しました。ビデオは、
www.swramps.com でチェックできます。

新しい Marcus Miller プロフェッショナル•ベース•プリアンプリファイヤーは、あらゆるスタイルを持
つベーシストが SWR に期待する、抜群のパフォーマンスとトーンを提供します。そしてその機能のセットはあらゆる場面に対応します。：• 12AX7 双3極真空管を備えたクラシック SWR チューブ•プリアンプ• フロントパネルの2つの選択式入力端子と楽器の切り替えに便利なリアパネルの入力• 3バンド•セミ-パラメトリック EQ とスイープ可能なミッドレンジ• SWR だけの Aural Enhancer™ トーン形成回路 - Marcus Miller によるボイスのカスタマイズ - プル式の Defeat オプション• ローエンドの厚みを付加する Bass Intensifier™ 回路• Volume コントロールと Compression Blend によるブースト機能• スタジオ品質のコンプレッサーとプリもしくはポスト EQ の Comp Position スイッチ
• すべてチューブのスタジオ品質ダイレクト出力• サイド-チェイン Effects Loop と Blend コントロール• チューブ DI、ポスト EQ、Compressor ポジション出力から選択可能なライン出力と Level コントロール、Phase と Ground Lift スイッチ
• 4つの機能をフットスイッチから選択可能 (Bass Intensifier、Boost、EQ Bypass、Effects Loop)42

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フロントパネル

A. INPUTS ̶これらの入力端子のいずれか（もしくは両方）にシールドされた楽器のケーブルを接続します。Select で
Input 1 か 2 のどちらを有効な端子にするかを選択し、有効な端子側の LED が点灯します。

F. COMPRESSION ̶このボタンを押すと、LEDが点灯し、
COMPRESSOR 回路が有効になります。コンプレッション
は、次に説明する4つのコントロール {G, H, IとK} の組み合
わせに応じて、信号レベルのピークを滑らかにします。

リアパネルの Input 端子 {KK} はフロントパネルの Input 1の代わりに使用することができます。これはワイヤレスのレシーバーを接続する際には便利です。注意：もし両方のジャックが同時に使用された場合、フロントパネルの端子がリアパネルの端子よりも優先されます。

G. THRESHOLD ̶コンプレッションが効き始める信号のレベルを設定します。反時計回りいっぱいに回すと、感度が最大になります。 Gain {Q} と楽器のレベルの組み合わせが実際のコンプレッサーのトリガーに影響することに注意
してください。

B. MUTE̶Tuner Out {JJ} 以外のこの機器からのすべての出力を無効にするときに押し込みます。楽器の交換やチュー
ニング、もしくはブレイク中に便利です。

H. RATIO ̶コンプレッションが効いている時にどれだけ圧縮するかを調整します。例えば1:1の設定ではコンプレッ
ションは作用しません。レシオが2:1のとき、レベルの増幅が10dB なら、スレッショルドより上の出力信号のレベルは5dBになります。10:1の設定では、10dBの増幅でも出力信号のレベルはわずか1dBとなります。
（レシオの設定を10:1にした方が、ハードなリミッティングよりも優れていると考える人が多いようです。）

C. BASS INTENSIFIER™ ̶このボタンを押すと、LEDが点灯
し、Bass Intensifier 回路が有効になります。Bass Intensifier
は、特定の低域の周波数の組み合わせを、スムースで素早く動作するコンプレッサーと組み合わせてブーストし、アンプリファイヤーをオーバードライブさせることなく強力なブーストをもたらします。これは曲中の重みのある部分に効果的です。Bass Intensifier はフットスイッチからも有効にすることができます。
D. LEVEL̶ BASS INTENSIFIER エフェクトの強さを調整します。
E. CUTOFF̶ Bass Intensifier を働かせる周波数レンジを80Hz以下から 200Hz 以下までの間で制限します。

I.

COMP-POSITION ̶ 信号経路上で、Compressor 回路がトーンコントロールより前なのか、または後なのかを設定
し、LED がその位置を表示します。48ページの回路図も参照してください。

J.

ATTACK̶ 信号レベルがスレッショルドより上にきたときに、コンプレッションが有効になるレートを設定します。
Compressor エフェクトの透明度を微妙に調整する場合に便利です。

K. RELEASE ̶ 信号レベルがスレッショルドを下回ったときに、コンプレッションが無効になるレートを設定します。
Compressor エフェクトの透明度を微妙に調整する場合に便利です。
L. METER̶ 4つの LED が実際のゲイン•リダクション量をデ
シベル(dB)で表示します。

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43

フロントパネル
M. BOOST LEVEL / COMP BLEND ̶このダイアルノブは Boost+ Compress {N} 回路が働いているときにだけ有効になります。内側のノブは、ボリュームのブーストレベルを設定し、外側のノブはコンプレッションのレベルを設定します。外側のComp Blend ノブがセンターのクリック位置にある場合、Boost + Compress モードに入る前に、Compressor {F} がOFF であったとしても、コンプレッションは4つのコンプレ
ッサーのノブで設定されたレベルで有効になります。さらに、"off"（反時計方向いっぱい）から、実際に4つのコンプレ
ッサーのノブで設定されたコンプレッションのレベルを増加させる "max" まで、Comp Blend をどの位置にでも設定することが可能です。これにより、Boost + Compress モー
ドだけの独立したコンプレッションのレベルを得ることができるのです！
N. BOOST + COMPRESS MODE ̶このボタンを押すと、
BOOST + COMPRESS モードが有効になります。ソロの演奏時には便利です。このモードはフットスイッチ {II} からも有効にすることができます。
O. PAD ̶入力感度を -10dB 減衰させます。出力の高い楽器からクリーンなレスポンスを得る場合に便利です。
P.

PREAMP CLIP LED ̶ EFFECTS LOOP の前のプリアンプの信号経路のどこかでクリッピング（オーバードライブ状態）が生じた時に点灯します。クリーンなサウンドのためには、GAIN {Q} とほかのフロントパネルのコントロールを、楽器のピークの出力レベルでも、PREAMP CLIP LED がほとん
ど点灯しないように設定してください。プリアンプのクリッ
ピングはアンプリファイヤーを（パワーアンプのクリッピン
グとは違い）傷めるものではありません。好ましくないプリ
アンプの歪みが聞こえる場合にのみ GAIN を下げてください。

Q. GAIN ̶プリアンプリファイヤーの信号レベルを調整します。イコライゼーション、トーン、エフェクトのレベルはすべてプリアンプの信号レベルに影響しますので、GAIN の前で適切に調整されている必要があります。注意：GAIN はEFFECTS SEND {FF} の出力レベルの設定の第一段階のコントロールです。
R. AURAL ENHANCER™̶20年以上も前から SWR® のトレードマークの機能である Aural Enhancer は、ベース音の基礎となる低いトーンに、 明るいハイエンドの透明性をもたらし、基礎のトーンを"マスク"してしまう特定の周波数域を減衰させます。この究極のエフェクトは、ざらざらさせることなく、あらゆる楽器の歯擦音的なキャラクターを開花させ、より透明性の高いサウンドをもたらします。
Aural Enhancer はどのように働くのか： Aural Enhancer
コントロールをセットする位置によって、周波数帯域とレベ
ルを変化させる可変のトーン•コントロールと考えてください。 MIN の位置から時計回りにコントロールを回転させると、Bass と Treble のトーンコントロールとは別の、それらを補完する、低域、中域、高域の周波数のレベルを増幅させていることになります。時計で言うと 2時 に相当する位置では̶ここが多くのプレイヤーのお気に入りのポジションですが̶ローエンドの基礎音とパリっとした高域の両方を際立たせ、同時に、中低域を少し付加することで、帯域を際立たせます。さらに時計回りに回転させると、選択された中域̶具体的には 600Hz を中心とする周波数帯域̶が落ち込みます。つまり明らかに、Aural Enhancer は、基本のトー
ンコントロールを使って作る極端なエフェクトに比べると、穏やかなものであると言えます。

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SWRを使用したことがあるユーザーへ： この製品のAural
Enhancer の性質は、Marcus Miller によってカスタマイズされており、あなたが慣れ親しんだ動きとまったく同じには作用しません。この回路は基本的な機能としては同じように動作しますが、Aural Enhancer によって影響を受ける周波数域の全体が変更されています。中心の周波数は200Hzではなく600Hzとなっています。さらに、ノブを引くことで完
全にフラットなEQを可能にする Defeat コントロールも追加されています。

S. BYPASS ̶このボタンを押すと、LED が点灯し、EQ 回路を
信号経路から切り離します。EQ Bypass を Aural Enhancer
Defeat 機能と同時に使うことで、完全にフラットなEQを可能にします。
T.

BASS ̶70Hz 付近を中心に、低周波数域の信号のレスポン
スを±15dBの範囲で調整します。

U. SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER̶3つの MID-EQ コントロールはそれぞれ内側に LEVEL ノブを備えています。これらは、外側の FREQUENCY ノブで設定された帯域で、信号のレスポンスを(±15dB)調整します。注意：LEVELが 0 に設定されている
とき、MID-EQ コントロールはFREQUENCY の設定に関わらず、信号に影響を与えません。中域のトーン•コン
トロールはサウンドに独特のエッジを与えるためには欠かせません。最良な設定は状況に応じて変わります。̶一人で演奏しているときには、ざらざらした感じのサウンドでも、人が多い場所やレコーディングではその音が良いかもしれません！
ヒント：もしバンドの中で 突き抜けるような サウンドが必要な場合は、200–400Hzの範囲のレスポンスをブースト
してみてください。もしより透明感のあるサウンド、もしく
は えぐれた なサウンドがお好みのなら、800Hzの帯域をカットしてみてください。

V. TREBLE ̶3kHz 付近を中心に、高周波数域の信号のレスポ
ンスを±15dBの範囲で調整します。
W. EFFECTS BLEND ̶エフェクト•ループの信号 (wet) に、ミックスされる直接信号 (dry) の量を調整することにより、エフェクトのレベルをコントロールします。Effects Return 端子{FF} を使用しないときは、"DRY"の位置にセットしてください。
X. MASTER VOLUME̶リアパネルの Preamp Out 端子 {AA}のMarcus Miller プリアンプの出力レベル調整します。
Y.

POWER SWITCH ̶ LEDに表示されるとおり、このユニット
をON-OFFするスイッチです。

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リアパネル

題を回避するために、完全に WET に設定してください。また、すべての入力レベルコントロールの設定は、+4dB（もしオーバードライブしてしまう場合は0dB）に設定してください。

AA. PREAMP OUTPUT̶SWR Power 750 など、ベース用のパワーアンプに出力するための、電気的に完全バランスのXLR と1/4インチ TRS 端子です。
BB. GROUND / LIFT̶ Preamp Out と Line Out 端子から、グランド接続(pin-1)を切り離し、基準外のワイヤリングによって生じたグランドループ•ノイズを減らします。通常このスイッチは解除（グランド接続された状態）にしておきます。
CC. TUBE DI ̶スタジオや（ライブの） front-of-house ミキシ
ング•コンソールへの接続に最適な、チューブ•ドライブの、電位的に相対性を持つ出力です。これらの電気的に完全バ
ランスのXLR と TRS 端子は、信号-ノイズ比を最良にするために、ラインレベルの出力となっています。
（特にXLR 出力
での）クリッピングを避けるために、必ずコンソールの入力レベルを"LINE LEVEL"にセットするか、Level {DD} コントロールを使用して出力を下げてください。
DD. LEVEL̶ 様々な種類のサウンド機器への接続と入力感度に適応させるため、Line Out 端子の出力レベルを調整します。
EE. 0° / 180°̶このスイッチを押して、Line 出力端子の位相を反転させます。基準外のワイアリングがされている場所
での演奏や、Line Output 信号を、キャビネットの前に立てられたマイクの信号と合わせて使用する場合に起こりうる位相の問題を減少させる場合に便利です。通常このスイッ
チは押さない状態（0°）にしておきます。
FF. EFFECTS LOOP̶TRS1多用途端子ーSend は本体のトーンの形成を含むプリアンプの出力です。出力レベルは主に Gain {Q}によってコントロールされます。Effects Return(wet) は、Effects Blend {W} コントロールを使用して、任意の割合でダイレクト(dry) の信号とミックスすることができます。Effect Loop は、
フットスイッチからバイパスすることが可能です。
Marcus Miller プリアンプのエフェクト•ループは、エフェク
トをメインの回路から独立させるために、スタジオ用の機器で使われている" サイド •チェイン " 回路の位置にあります。これにより、あなたが使用する楽器の完全なサウンド、入力される外部エフェクトの多様性の両方を提供します。
このエフェクト回路はプリアンプリの前でエフェクトが接続されることによるノイズをバイパスするため、プリアンプの信号経路のゲイン•ステージの後に位置しています。
••

伴奏: CDプレイヤー、ドラムマシーンなどを Return 端子に接続します。伴奏のボリュームはソースと Effects Blend コ
ントロール {W} で調整します。

GG. POWER CORD SOCKET̶同梱されている電源コードを接続し、アンプリファイヤーのリアパネルに明記された電圧と周波数に一致する、適切に配線された AC 電源に接続します。
HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE̶ Line Out 端子を接続する信号経路上の位置を選択します。48ページの回路図を参照して下さい。
•

Direct (Pre) ̶最初のチューブプリアンプのステージのすぐ後から出力される完全にチューブだけの信号経路です。
Tube D.I. (ダイレクト•ボックス)に近いサウンドです。

•

Comp Output̶ Comp Position スイッチ {I} に対応します。常に Gain と Aural Enhancer の後の信号ですが、Bass
Intensifierと EQ 回路の前か後を選択可能です。

•

Line (Post) ̶このプリアンプのすべての回路の後（すべてのトーン、コンプレッション、エフェクト回路を含む）の信号です。Master Volume {X} の影響は受けません。

II. FOOTSWITCH ̶（付属の）フットスイッチを、必要な長さのギター用もしくはスピーカー用ケーブルで接続し、BASS INTENSIFIER、EQ SELECT、EFFECTS LOOP そして
BOOST + COMPRESS モードをリモートで選択します。選択
したモードはLED で表示されます。アクセスポイントを複数（ステージの左と右など）にするために、複数のフットスイ
ッチを接続することも可能です！)
JJ. TUNER OUT̶楽器用のチューナーをここに接続します。
TRS1 出力は、チューブの影響を受ける、常にアクティブなダイレクト出力としても使うことができます。
KK. INPUT̶フロントパネルの Input 1 のもう一つの入力で、ワイヤレス受信機の接続に便利です。この入力は、フロントパ
ネルの Input 1 にプラグが挿入されているときには無効になります。

エフェクト機器について: エフェクト機器の入力を Send に接続し、エフェクトの出力を Return 端子に接続します。注
意: エフェクト機器のウエット/ドライの設定は、位相の問

swra mps .com45

推奨セッティング
これらのEQの設定は、様々な Fender Jazz Bass のタイプのために、Marcus Miller によって推奨されているものです。コンプレッションの設定は自由に行ってください。メモに使っていただくために、その他のコントロールには何も記入されていません。また一つはメ
モ用に、完全に空白のパネルが用意されています。

アクティブ：

フレットレス•パッシブ：

パッシブ：_____________________:

回路図
48ページを参照してください。

1TRS バランス端子
注意：リアパネルの1/4インチ端子 {AA, CC, FFとJJ} はバランス TRS（T:チップ/R:リング/S:スリーブ）タイプで、TRS（チップ/リング/スリーブ）プラグの使用が最適です。：

Tip（チップ）=正相 (+)
Ring（リング）=逆相 (–) とSleeve（グランド）=グランド。
シールドされた TS "モノ"ギターケーブルを使用することも可能ですが、"二極"の TRS ケーブルの使用は、信号ノイズ比を改善し、特に長いケーブルを使用する時のハムノイズを減少させます。

46

ラックマウントについて
このプリアンプの美観と信頼性を保つために、のプリア プの美観と信頼性を保このプリアンプ
をラックケースに組み込むことをお薦めします。Marcus Miller
Preamp は、ラックマウントに完全に対応しており、ラック用のねじとケースそのもの以外に、必要な部品はありません。

Marcus Miller Preamp は2フル•ラックスペース（3.5インチ）を使用します。もしプリアンプをラックにマウントするために、本体底面のゴム足を取り外す必要がある場合は、再びゴム足を取り付けるときのために、取り外したねじを保管しておいてください。

定期的にマウント用と本体のねじを確認してください。
のねじを確認してください これら
れら
は、運搬や使用による振動で緩むことがあります。機材の美観と信頼性を保つために、1ヵ月に一度は Marcus Miller プリアン
プをラックケースから取り外し、外側のねじすべてがしっかり締
められていることと、ラックケース内の接続を確認することをお薦めします。

チューブの交換
12AX7双 3極チューブ（真空管）はこのMarcus
Miller プリアンプリファイヤーでは重要な部品です。通常 12AX7 チューブは数年間使用可能ですが、使用の度合いと運搬の頻度によっては、チューブの寿命が1年以下になることもあります。

プリアンプのチューブを交換する時期： チューブは消耗してい
くうちに、ノイズが多くなったり、アンプが マイクロフォンのよ
うに ガラス製の鈴のような音を、特定の音程の間に発するよ
うになることがあります。しかし、そのような前兆なしにチューブが故障することもあります。もしアンプが動かなくなったら、ほかの要因（ブレーカー、コードなど）を確認した後、認定されたサービスセンターにアンプのチューブの故障の確認を依頼してください。

技術仕様
製品番号4405200000 (120V, 60Hz) USA
4405204000 (230V, 50Hz) UK
4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

消費電力

50W

プリアンプ

トーン•コントロール

入力インピーダンス:
感度:

BASS:
TREBLE:
可変セミ•パラメトリックEQ:

コンプレッションゲイン•リダクション:
スレッショルド:
レシオ:
アタック•タイム:リリース•タイム:エフェクト•ループ

SEND インピーダンス:
RETURN インピーダンス:

DI 出力

重量

>820kΩ (フロントパネルの入力);
10kΩ (リアパネルの入力)+4 dBu 入力は12mV 1kHz、Gain と Volume は最大、すべてのトーン•コントロールはフラット（センター•クリック）
Aural Enhancer はミッドの位置、Effects Blend は DRY、Bass Intensifier、Compression とBoost は OFF±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
LOW: ±15dB @ 35Hz–180Hz
MID: ±15dB @ 180Hz–1kHz
HIGH: ±15dB @ 1kHz–5kHz–22dB –22dB 最大、PRE とP OST EQ を選択可能–10dBV から +10dBV
1:1 から 20:1
10mS から 600mS
250mS から 2.5S
220Ω
10kΩ バランス
チューブドライブ電位相対出力 600ohm出力インピーダンス

フットスイッチ
外形寸法4405203000 (240V, 50Hz) AUS
4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4–ボタン (0075431000)
高さ:
幅:
奥行き:

3.5 in (8.9 cm)
19 in (48.3 cm)
11 1/8 in (28.3 cm)
13 lb (5.9 kg)
製品の仕様は予告なく変更される場合があります。

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Block Diagram

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Notesswra mps .com

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Notes50

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Notesswra mps .com

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部件名称 3DUW1DPH 
部分电子元件部分机器加工金属部件
部分其他附属部件

铅
3% 
[
[
[

有毒有害物质或元素+D]DUGRXV6XEVWDQFHV·1DPH 汞镉
六价铬 多溴联苯 多溴二苯醚
+J 
&G 
&U 
3%% 
3%'( 
R
R
R
R
R
R
R
R
R
R
R
R
R
R
R

2表示该有毒有害物质在该部件所有均质材料中的含量均在 6-7规定的现量要求以下
;表示该有毒有害物质至少在该部件的某一均质材料中的含量超出 6-7 规定的现量要求

AMPLIFICADOR DE AUDIOIMPORTADO POR: Instrumentos Musicales Fender S.A. de C.V., Calle Huerta # 132, Col. Carlos Pacheco, C.P. 228890, Ensenada, Baja California, Mexico.
RFC: IMF870506R5A Hecho en USA. Servicio de Cliente: 001-8665045875

A PRODUCT OF:
SWR MUSICAL INSTRUMENTS CORPORATIONCORONA, CALIFORNIA USA
SWR®, Bass Intensifier™ and Aural Enhancer™ are trademarks of FMIC.
Other trademarks are property of their respective owners.
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P/N 0074114000 REV. C