呉錦堂を語る会通信
NO.19

Jul.

2015

移情閣上棟百周年記念講演

2015.7.1

2015年5月9日 於：孫文記念館（移情閣）「孫文記念館の歴史－建物が語ること そして現在からの問いかけ－」
講師 建築史家 神戸大学名誉教授 足立裕司 先生
みなさんこんにちは。今日、お話しする内容というのは、この移情閣という建物から問いかけをすることです。ちょっと縁遠い方もおられると思いますので、できるだけわかりやすく、お話していきたいと思います。

《１．移情閣の建つ舞子という場所について》
まず、舞子という場所についてお話いたします。
ここは、狭い場所ですけれど、白砂青松で、今でいう娯楽的な場所だったのかなと思います。この絵図に見られるように、ほとんど全く家が描かれていない状態から今のよう状態まで百年で、あっという間に変わってきたわけですね。これは、武藤治太さ海から見た移情閣と武藤邸んからお借りした資料ですが、左端に移情閣が写っています。これは、昭和５年８月23日に撮られたもので、地域資料として貴重な写真です。

この写真は「根上がり松」です。このような立派な老松は、ほとんどなくなってしまいました。今、試行的に「根上がり松」を人為的に作る試みがなさ明治期の国道「根上がり松」が見える

まず、ここでお話しする内容は、修理のときに建築研究協会の伊藤誠一郎さんという方と、今日も来られています兵庫県公園緑地課の塚原淳さんたちと一緒にやってきた、研究してきた成果です。また、舞子地区の別荘地・住宅地としての発展の研究については、私の研究室の院生であった尾崎光君の尽力があります。今日の話には、これら成果が盛り込まれていますので、関わられた方々を代表してお話したいと思います。

近代を迎えたこの地区にとって、一番重要なことは、有栖川宮別邸がこの地に建てられたことではないか、ということです。「・・・ではないか」という表現をしたのは、完全にそうだったという実証にまでは到っていないからです。おそらく、間違いはないと思うのですが、この有栖川宮別邸が建てられたことが、その後のこの地区の発展に決定的な影響を及ぼしている、と私は考えています。

れております。マウンドを作って、そこに苗木を植え、根が張ったら、マウンドを取り払えば根上がりの松になるのではというのですが、どうも、私は信じられません。根っ子が下までどんどん下りていくというのですが、マウンドを取ったら、バタッと倒れてしまうのではないかという感じがしているのです。
地域の発展ということでは、隣の須磨は、須磨寺が発展の機縁になっていまして、その後、武庫離宮ができて、離宮道なんかができて、住宅地になっていきます。舞子は、住宅開発が大正期ぐらいからどんどん進むのですが、舞子公園として公園化されていたおかげで、今も昔の面影が残っているのですね。
須磨にも須磨浦公園があって、一部昔の面影を留めていますが、保護しないと環境は変わってしまうという証しでもあります。

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呉錦堂を語る会通信 NO.19＜２＞

これは昔の舞子公園です。明治33年に兵庫県で初めそれから、日下部邸、私自身は重要文化財にしてもて制定された県立公園なのですけれども、一番重要な十分価値のあるトップクラスの建築物だと思っていまのは明治29年の舞子公園駅（1933年、舞子駅に改称）す。イギリスのアール・ヌーボーの影響のある建物での開業です。明石まで駅がなく、素通りしていたとこす。大変質の高い建築物です。皆さんは藤森照信さん
日下部邸（現・舞子ホテル）

ろに公園ができ、なぜ駅ができたのか。おそらく、さっき言いました有栖川宮別邸の関係があるのかなと思います。
移情閣（松海荘）、有栖川宮別邸、武藤邸、もう少し丘の方にある日下部邸、そういった、日本の住宅史の中でも重要な意味を持つ建物が、明治末くらいから、この地区に集中して建てられていくことになります。
有栖川宮別邸をご存知でしょうか。われわれの研究仲間なのですが、私もそうですが、この建物の設計者が知りたくてしょうがない。この建物の設計者がわかれば重要文化財にしたらいいのではないかと思うのですが。重要文化財になれば、この狭い地区に重要文化財が二つということころで、人が住むためには何がいるでしょうか。
一応、文化的生活ということになると、道路、電気、とになりますね。すごいことです。
これは、旧木下家住宅、和風建築です。又野さんと上下水道、これらが整ってくることが見込めなければ、 いう方が建てたもので、戦後すぐに木下さんに譲られたぶんこの地は選ばれないと思うのです。そのためのたという経緯があります。非常に立派な和風住宅です。

一つの準備段階が舞子公園駅の開業だったと思います。 立派といってもですね、震災前の芦屋荘や関電の松籟
この地区は、実は震災前までは、そんなにすごい建荘など、どちらも芦屋にあったのですが、そういう建築遺産のある地域とは思っていなかったのですが、今物と比べたら、そっちの方が立派かなあというぐらいとなってみると、日本の住宅史の中で重要な意味を持ですから、上の下か中の上くらいの建物です。ただ、つ建物がこれだけあるということでは、大事な場所に非常によく残っていた。普通は、便所とかみんな変えなってきたなあと思います。てしまうのに、変えずにちゃんと維持されていた。木

明石海峡大橋、大きいですねえ。土木構造物という下さんという、次を引き受けられた方が非常に丁寧にのは建築をはるかに凌駕するスケールをもっています。 維持されたということです。
土木では、ちょっとした建設であっても、建物にはものすごく大きな影響を与える。その好例だと思います。
孫文記念館も動いたし武藤邸も動いたし、みんなぞろ《２．呉錦堂という人について》（このテーマについては、当『通信』バックナンバー■ 明石 海 峡大 橋と孫文記念館との重複等の関係で、「錦堂学校及び呉錦堂故居訪問」等は省略し、次の箇所のみ掲載させていただきました。）
呉錦堂は、明治37年、帰化が許されて、舞子の土地を登記しました。ここが問題ですね。要するに、中国の人は土地取得ができなかった。ということからいうと、帰化したことによって、やっと、土地取得ができた。それが明治37年で、明治40年ぐらいにはもう松海荘ができています。土地を入手してすぐに家が建った。

ぞろと動いたわけですねえ。移情閣、それから、武藤それから、舞子の北側にも、もう一軒家があったし、邸。武藤邸まで動かないといけなかったのでしょうか。 籠池通りには、別に、立派な家を所有されていたとい
これは舞子ビラです。有栖川宮別邸の何か残っていないかと調べてみたのですが、今残っているのは松林くらいですね。

うことですから、普請道楽な人だったということがわかります。

2015.7.1《３．移情閣の修理》

呉錦堂を語る会通信 NO.19＜３＞

解体したパーツ

しょうね。これらパーツを全部使い切るというのが復修理に当たって何が大変だったかということをお話 原で、修復の本来の姿です。
します。
ところで、この移情閣のコンクリートブロック造と（１）難しい立地条件：風いうのは、幸いなことにというか、困ったことにといそこがもう海ですから。まだ、直撃した台風はない いますか、無筋でした。ですから、塩の影響をほとんのですが、直撃すると、恐ろしいことが起こるのでは ど受けていない。もし、律儀に鉄筋がいっぱい入ってないかと。
いたら、ブロックが割れたりとかして、大変な解体作（２）不安定な埋立地と難しい構造補強業になったのだろうと思います。鉄筋が入っていなかっ地盤の弱い埋立地に、コンクリートブロック造で地 たおかげで、これら、全部、生け捕りにできています。
震に耐えるものをどうやって作るかということですね。 それでは今度も、また、無筋で建てればいいかとい（３）難しい工法：コンクリートブロック造
うと、そんなわけにいきませんねえ。こういうふうに、
実は私、工事が始まる前までは、コンクリートブロッ 皆さん来ているときに、グラッときたときに、潰れてクだとは思っていなかったのですね。何で作っている しまったら困るわけです。せめて、逃げる時間、安全のかな、たぶん石かな、石を貼っているのかなと。こ でないといけない。
んな色をしていなかったのです。グレーでした。六角解体前の移情閣は、柱、桁など、木造の在来工法で堂、六角堂と言って、子どものときから親しんでいた 作っていて、たくさんのスジカイなども入っているの建物ですけれども、コンクリートブロックとは誰も言っ ですが、グラッときたときに、これではとてももたなてなくて、よく調べたら、ちょっと削ってみたらわか い。コンクリートブロックが外壁に積んであるわけでるのですけれども、そういう機会はなかったわけです。 すが、在来工法で作った木造部分は構造体ですが、こコンクリートブロックなのだと。もともと、海岸で風 ちらは構造体ではないのです。これは、外壁の化粧材が強く、地盤的にも不安定な埋立地にコンクリートブ です。でも、化ロックで３階建、非常に大変だなあと。木造が骨組み 粧材だからといっになっていて、その周囲にコンクリートブロックが積 て、何も働かなんである。難しい建物でした。
いわけでないの（４）難しい復原作業で、こちらもが中が随分、変わっていたということがあって、この んばってもらっ壁紙もなかったわけです。どこまで復原ができるのだ て、木造部分とろうかと。この“復原”という字、“原”という字を 両方でがんばる使っていますが、“元”と差をつけようということで ことによって、すね。“原”にはオリジナルに近づけるという意気込 この建物をあまみを表現しています。それが難しかったですね。
り大きく変化さ解体作業は地震前から続けていて、その途中で地震 せなくてもいいが来たわけです。変な言い方ですが、地震が来たとき のではないか。にこういう解体をしていなかったら、修理のときに、 ということで、（耐震策を）どうしたらいいかということがわかった 修理 方 針 が 決 ま■耐震策のステンレスのベルトのですが、逆に、こ りました。
んなにきれいにはパー
このように、ステンレスのベルトでジョイントしてツが取れなかったで いく、全部一体になってスクラムを組んでいる状態にしましょうと。帯のようにまわっていますから、丁度、樽のタガだと思っていただいたらいいかと思います。
復原時、いろんな種類があって、厄介だったのはコンクリートブロックです。取替率ってわかりますか。
復原の過程で、もともとあったものを取替えないといけない。その割合が１８％（取替898個/全体5018個）
なのですが、これはすごくいい成績なんです。鉄筋が入っていたら、おそらく、５０％を超えていたでしょう。姫路城の平成の大修理が終わりましたが、姫路城よりもこっちの方がよほど難しいですよ。伝統的工法の方がやりやすいと思っています。

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呉錦堂を語る会通信 NO.19＜４＞●旧武藤山治邸

移情閣の内部の復原にあたっては、華僑の皆さんに次は家具お願いして写真を集めたのですが、これを見ると、壁です。この紙、マントルピース、シャンデリアなどが写っており建物の様式ますね。復原のとき、こういう資料がないと嘘になりとほぼ似たます。例えば、一枚の写真が、修理のあと出てきたら、 ような形と「違うやんか」と言われたら、えらいことですね。わいうことで、れわれ修理をしている者には、恥ずかしいことです。
最初の家具
資料のあるところは、「資料通りにやりました」、資を作ったの料のないところは、「これは見込みです」というようですが、そ
移情閣１階展示ケース（復原直後）なことでやるわけです。の後、映像内装の壁紙ですが、これは金唐紙といいます。本来、 機器を使用するには、これではちょっと不便というこ革を型押しして彩色をして使っていたヨーロッパの技とで新しく別の家具を作ったのです。私からのお願い法です。日本では、中国伝来の紙を日本風にずっと維なのですが、「このようなことがしたいから家具を変持してきましたが、 える」、というのではなく、できるだけ今ある家具をこれを唐紙といい生かす使い方を考えてほしいと思うのです。ヨーロッますが、その唐紙パでは、非常に工夫をしながら、手持ちのものをどうをヨーロッパの革うまく使っていくかと考えるのが普通なのです。のかわりに用いて作ったのが金唐紙 《４．修理からわかってきた移情閣の建設経緯》です。向こうの壁
呉錦堂は舞子海岸のこの辺りにいっぱい土地を持っ紙はプリントするていたのです。帰化の後、所有権を移転して、最後はだけですから、こ自分の名義にするのですけど。彼は中国人で、日本国ういう凸凹はない
籍がなかったときは土地を入手できなかったために、のですね。だから、 たぶん、名義を借りて先行買いしていたのではないか
凸凹している紙にというのが私たちの基本的な考え方です。その後、呉彩色した壁紙とい啓藩に移ったりしていますが。随分、宅地を買っていうのは、非常にオるわけです。たぶん、駅ができることを見越して、こリジナリティがあの地域の土地をずっと所有していったのだろうと思う
金唐紙とカーテン（復原後）るのです。日本人わけです。悪い言い方ですが、“地上げ”という方がは、代用品を作る名人ですね。
正しいかもしれませんね。三井にしても、神戸で随分、この後ろに「金唐紙の作り方」という展示がありま土地を持っているのです。財閥になったところは、けっすけれど、非常に手間がかかります。試しにやらせてこう、土地所有、土地ころがしをやっています。また、もらいましたが、すぐに腕が痛くなります。職人さん
その当時とは一日中、叩いているというのですが、本当かなと思しては、そいます。私は、５分ともたなかったですね。冗談です
んなに異常が、ここで用いた金唐紙は千円札を貼るぐらい高価ななことをやっものだというと、みんなびっくりするのですが、千円ていたわけ札より高いかもしれません。
ではないの次は、カーテンの復原についてお話します。これも、 です。
ものすごく苦労しました。白黒写真で写っていても色問題は、がわからないのです。私は、十中八九、赤だと思った
この武藤邸です。呉錦堂はこの辺の土地を全部持ってのですが、赤でやると大変目立つのです。私は、カーいた。武藤山治をなぜかここへ呼び寄せるのですね。
テンについて任されていましたので、緑にしましょう
おそらく、土地を安く斡旋したのじゃないかと考えらと提案しました。縦糸と横糸の光り具合とか、いろんれるのですが。わかりません。
な調整を川島織物にやってもらって、非常にいいもの
これが、この地域における、呉錦堂さんの土地所有になりました。上部、この部分をバランスといいます。 の一覧です。33年、37年、45年、ずうっと登記を繰り
この装飾はタッセルといいます。このタッセルですが、 返して、最終的に、すごい土地所有者になっています。
手編みの紐でちゃんと作ると、１本で、２万、３万しまさに、“地上げ”です。
ます。
こういうことが修理からわかってきたことです。

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呉錦堂を語る会通信 NO.19＜５＞

たな、と思っています。付属棟はコロニアル・スタイ
ルといって、すでに、神戸の街では実績があった形で最後になりますが、移情閣にまつわる疑問点についす。後でもう一度触れますが、松海荘は移情閣と同じてお話します。
仕様、つまり、同じコンクリートブロックを用いてい一つは階段です。ここに変な階段があります。皆さて、形なんかも多少似ているということで、同じ設計んの後ろに者ではないかと思うわけです。建築主の呉錦堂の指示その上り口にかなり忠実であったように思われます。
があります。
ところで、なぜ小さい付属棟の方が残されて、立派こんな変なな松海荘は潰してしまったのか。移築費のことがあっ階段は、建たのかもしれません。移情閣だけでは自立できないの築 設 計 のは確かです。松海荘は道路で軒切りになるから、海岸「いろは」の方へ曳き屋しないとだめなのです。本当であれば、を知ってい松海荘を曳き屋したらいいはずです。ところが、移情る建築家で閣と壁を共有していた。だから、無理じゃないかとああればやらきらめたのかもしれません。どっちかを犠牲にしないない。どうとだめなのですが、この移情閣はお気に入りだったの見てもこれかもしれません。松海荘の方は、あんまり惜しくなかっはないでしょたのでしょうか。
う、というような階段 《６．呉錦堂と東亜セメント》ですね。こ次はコンクリートブロックの話なのですが、その前移情閣１階と２階の間の階段
れ も 疑問 点に、ちょっと、復原された形を見てください。ほぼ、です。その上へ行くと、ぐるぐる折り返して上がる、昭和41年の台風の前に戻されています。それで、もう整然とした階段になります。
一度、確認しておきます。この付属棟は木骨レンガ造
この整然とした階段の段数を計算してみると、実はで、なくなった松海荘は移情閣と同じですね。
１階まできれいに下りて来ることができる。ただし、それで、われわれのささやかな発見なのですが、移下りていく方向は今の階段の反対側、海側に下りてく
情閣のこの西北の壁に開けられていた開口部は、松海ることになります。つまり、入口の玄関の側に階段を荘と繋がっていたところなのですが、松海荘の取り壊設けたいので、設計を変えたのだなあということが分しに伴ってその開口部を埋めた部材から、この皺のあかってきました。修復の時点では、完成後に改修したる化粧ブロックが見つかった。この化粧コンクリートのかなと想像していたのですが、材料をよく観察してブロックは、この孫文が写っている下の写真の後ろのみると改修の跡がないのです。建設途上で設計変更し塀の化粧ブロック（赤い矢印の箇所）と皺まで同じなているのだと思います。
それからこれ、付属棟の２階ですが、開けると落ちそうになるドアがあったり、どうなっているのだろうと思います。この建物の３階にも、同じようなドアがあって、開けた向こうは何もない、踏み外しそうになりますね。
これが、修復工事中の写真ですが、この辺、ブロックがきれいに積んであるのですが、この辺は、穴埋めのようにしているのですね。これは、たぶん、開口部だったところを埋めたのだろうと思うのです。つまり、もともと松海荘の外壁だったものが内部に取り込まれのです。このブロックは、いま、この記念館で展示さたのです。穴埋めをしてくれたおかげで、こんなふうれております。皺がいっしょ、形取りしているから一に変わっていきましたよ、ということを確認すること緒になるのです。些細なことなのですが、修理をしてができました。
いる者にとっては、大発見なのです。私自身の仮説でそれから、移情閣の設計者ですが、坂本勝比古先生
すが、移情閣は、東亜セメントの製品の実践の場、つは横山栄吉といわれているのですが、私が追認の調査
まりモデルルームのような役割を持っていたのではなをしても、この人の名前は出てこないのです。少し困っいかと思っています。

《５．移情閣についてのいくつかの疑問》

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呉錦堂を語る会通信 NO.19＜６＞

残る疑問は、隣の付属棟です。これは、レンガ造で年代ぐらいまで遡ってしまいます。この頃には呉錦堂す。修理してみると、解体した痕跡がないことや資料は、まだ中国国籍ですから、自分自身では土地所有がから、おそらく曳き屋をしたと思われます。昔は曳きできなかったはずなのですけれども、何らかの形で、屋することは、それほど大した仕事ではなかったのでそういう建物を造ったか、造った人から譲り受けたのす。そうすると、東から順に移情閣、松海荘、付属棟だということになるわけです。呉錦堂が建てたかどうと並んでいたことになるので、付属棟は木骨煉瓦造とかはわかりませんが。ひょっとすると、舞子公園駅がいう仕様からみて、東亜セメントを設立する前のものできたころに、先に造ったのかもしれないという仮説だったのだろうということになる。付属棟は、神戸のも成り立ちます。ということで言うと、付属棟は一番居留地に残っている十五番館と同じ造り方をしている。 重要な建物だったのかもしれないということになって同じ様式的な雰囲気を持っている。つまり、木骨煉瓦くるわけです。先ほど言いましたように、東亜セメン造は、明治初頭ぐらいでなくなっていった技法ですか
トができる20年くらい前に、付属棟ができている。そら、付属棟はかなり古い建物だということになる。いれは、まだ、呉錦堂がセメント業に手を出す前ですか
ろいろ勘案するとこの付属棟が建てられたのは明治20ら、レンガで造っても不思議はないと思います。

移情閣は何度かの建設と移築を通じて現在の形になった

明治20年代後半～
明治30年代前半

昭和３年～昭和42年頃

明治40年代

大正５年～昭和３年

昭和42年～平成７年頃（改修前）《７．移情閣の形はどのようにして生まれたか？》
最後は、移情閣の様式についてお話したいと思います。（移情閣の北面各階、窓の上部を指して）この辺、アーチの尖った部分、フラットな部分、基本的に、この辺にあるのは全部、ゴシック様式です。（一階の玄関上部を指して）ここだけが違うのですね、どうしてでしょうね。
付属棟は、クラシック様式というのですが、ギリシャ、ローマの神殿の、あの三角破風をモチーフに、西洋がずっと使い続けてきた古典的な流れです。日本に伝わった洋風建築として、様式的に一番古いのはコロニアル・スタイルです。植
民地様式といって、欧米の列強が新しい地域に出て行ったときに使っていた様式

改修後（一部復原）です。一番オーソドックスなヨーロッパ、アメリカの共通言語というものです。
（次頁に続く））2015.7.1

呉錦堂を語る会通信 NO.19（下の写真、付属棟南面を指して）こちらの顔つきは、また全然違いますね。ベランダが付いている。ベランダがないと暑いので設けられたものですが、でも、雨が吹き込んだらやっかいだということで、窓ガラスを付けてしまったのですね。これは異人館の様式です。異人館の様式で、こういう外壁がレンガの異人館というのは、居留地の十五番館くらいです。もちろん、もっと新しい風見鶏の館などは、新しい時期にもう一度同じようにレンガ造でやっていますが、古い時代の建物としては、十五番館が唯一です。ですから、コロニアル・スタイルというのは、神戸あたりで使われていた様式で、神戸の最初の頃の建築とはどうだったのだろうということを知る上で貴重なものです。移情閣はゴシック様式で、ブロックという新しい材料を使って造った。だから、重要文化財になりましたが、付属棟は、地域史の上では重要です。
次は移情閣の形、八角形についてお話します。八という数は縁起がよいとか、八卦思想とか、中国の人は八という数字、八角という形を盛んに使うのですが、そういうことで移情閣を八角形にしたという人が居ますが、私は、移情閣を中国様式だというには根拠が乏しいと思っています。増築するときに、丁度、八角形がうまくいくということで八角になったのでしょうが、この形はゴシック様式です。「でも、八角という形は中国風ですね」ということにはなるのですが、建築は八角だけでは設計できませんので。では、どうなのだろうということですね。
調べてみると、19世紀以降にこういう中国趣味というものが盛んに流行った時期があります。左の写真は、イギリスにあるキューガーデンに建っている中国風の建物です。キューガー
デンは、今、世界遺産になっていますが、もともと貴族の別荘だったところです。この移情閣の様式は、イ＜７＞ギリスとか欧米のそういうところを経由してきた形式ではないかと思っています。それから細部には、19世紀末のその当時の一番新しかったデザインであるセセッションという形式を使っているということです。
いろいろ書物を紐解いて見ると、この写真のような建物がでてくるのですね。
こういうものを総称して、ピクチャレスク、絵に描きたくなるような画趣がある、というのですが、19世紀イギリスでさかんに流行ったものです。おそらく、そういうものが、移情閣の基本設計をした人は頭にあって、それを使ったのでしょうねえ。
それから、もう一つの基本はゴシッ
クです。
当時イギリスでは、一番大事なものはゴシック様式の駅舎ゴシックだという運動が高まっていて、いろんなところでゴシック様式が用いられるようになります。イギリスの国会議事堂やハリーポッターで有名な駅もそうですね。
これ（下の写真）は、昨年見てきたものですが、バージェスという建築家が設計したカーディフ城です。日
本に、バージェスの弟子がいました。ジョサイア・コ

ンドルという人で、東京駅などの設計をした辰野金吾のお師匠さんです。そのジョサイア・コンドルは、伝統的なゴシック復興運動の推進者でした。
ですから、移情閣の設計者もそういうことを知っていて、ゴシック様式と中国趣味を併せたもので何がいいかと考え、ここに行きついたのではないでしょうか。

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呉錦堂を語る会通信 NO.19＜８＞

明治45年 舞子浜の宅地区分 （着色なしの部分は村、内務省、兵庫県、所有者不明の土地）

呉錦堂

京都貯蓄銀行

旅館群
亀屋・左海屋・和風軒

旅館

有栖川宮別邸

舞子砲台跡

舞子公園

萬亀楼

呉錦堂

武藤山治

《まとめ》
１．呉錦堂が舞子に別荘を建てた理由というのは、風光明媚だけでなくて、有栖川宮別邸の建築と駅の開業による土地の高騰を見込んでいたのではないか。
２．武藤山治との関係でいうと、面白いのは、仕手戦で武藤山治が会社を辞めていた時期に武藤邸が建てられたということです。仕手戦だけはやめろ、と武藤山治が口をすっぱくして言っていたのに、やってしまったのは呉錦堂です。そういう意味では、その代償とはいいませんが、関係があるのかなと思ったりしてしまいます。これはエピソードです。
３．コンクリートブロックを使用したということは非常に重要な意味を持っています。最終的には、日本のセメント業というのは、全部、小野田セメント、浅野セメントみたいなところに吸収されていってしまう。
ちょうど、銀行とよく似ていますね。巨大化していかないと採算が合わないのかもしれません。最終的に、東亜セメントも吸収されていきますが、呉錦堂はその起業家として大きな役割を担った。
４．八角の意味は中国の伝統という意味があるけれども、西洋の異国趣味を受けて、この設計者が考えたのだろう。ただし、この設計案に、横から口出しをした人がいた。呉錦堂です。呉伯瑄さんが言っていることですが、呉錦堂は非常に現場が好きだったみたいです。
こう下りていって、海岸に出るだけではだめで、玄関を作りたかったのだろうということですね。
５．なぜ、付属棟が残ったかということですが、呉錦堂が来日して最初に造った建物かもしれないということで、何か思いがあったのかもしれません。ただ単に、松海荘がひっついていたから離せなかったのかもしれません。松海荘が大きすぎたということがあるのかもしれません。ひょっとすると、付属棟は自分自身のルーツとして残したかったとか、深い意味があるのかもしれません。
６．最後に残った疑問点は、横山栄吉とは誰かということですが、残念ですが詳しいことは分かりません。
これからもっと調査をしないといけない人だと私自身は思っております。
どうもありがとうございました。

以上、文責は編集委員橘雄三です。
なお、使用画像は足立裕司先生提供です。ただ、名称に■を付した２点は孫文記念館所蔵、●を付した１点は県立舞子公園所蔵です。