書評「翻訳」を内包する詩とはどのよ
うなものか

菊地利奈＋キャロル・ヘイズ 訳『対訳 左川ちか選詩集

川崎賢子
Kenko Kawasaki
立教大学 /
特定課題研究員・兼任講師

Selected Translations of
Sagawa Chika’s Poems』
思潮社
2023年、96pp.

左川ちか（1911-1936）は、25歳の誕生日を迎え文学館において「特別展左川ちか

黒衣の明ることなく早逝した。数年間の短い詩人としての生星 」も2023 年11月18日から2024 年1月21日にか活のあいだに90 篇にもみたない詩を残して逝ってけて開催された。閉ざされ、囲い込まれ、神話化さしまった。数年前まで、いくつかのアンソロジーへれてきた左川ちかのテクストがひらかれ、複数性の収録と、稀覯本となった詩集、一般の書店にはのなかで読まれる時がやってきた。

ほとんど流通していなかった影印版資料集成など

左川ちかは1911年北海道余市に、川崎 チヨのでのみ、読者を得ていた詩人である。風向きが 変長女・川崎愛（ ちか）として生まれた。父親は知らわり始めたのは、日本 の 外部 から、翻訳によってれていない。父を異にする兄と妹 があった。7歳年だった。中保佐和子によるThe Collected Poems

長の兄・昇は短歌をたしなみ、伊藤整 の親友でもof Chika Sagawa (2014) は、PEN Award forあった。川崎愛は庁立小樽高等女学校（現・小樽

Poetry in Translationを受賞し、そこからスペイ桜陽高等学校）の 補習科で教員の資格を得たのン（ガリシア）、ポルトガル、アラビア語などによるち、先に上京していた兄と伊藤整とのあとをおって訳出が展開した。英訳からの重訳ではない韓国語上京した。雑誌編集 の手伝いをしたり、翻訳を手訳も試 みられている。

掛けたりする過程で、彼女はペンネーム「左川ちか」

その風圧に押されるように、この2年ほどの間に、と名乗る詩人となった。

『左川ちか 全集』
（島田龍編、書肆侃侃房、2022

翻訳者として出発した左川ちかが、翻訳によっ年 4月）、
『対訳左川ちか選詩集』（菊地利奈＋キャて海外で発見され、日本でも再評価を受け、本書ロル・ヘイズ、思潮社、2023年3月）、『左川ちか詩のような対訳詩集 の 形で読まれるようになったこ集』（川崎賢子編、岩波文庫、2023年9月）などのとは、左川ちかの詩の特質を考えるうえで、まこと新たなテクストに加えて、『左川ちかモダニズムにふさわしい形式を得たものと思 われる。文字通詩 の明星』
（川村湊・島田龍編、河出書房新社、り、左川ちかは「翻訳をみずからの「詩法」とした」

2023年10月）、『左川ちか論集成』（川村湊・島田のであるから。

龍編、藤田印刷エクセレントブックス、2023 年11月）などの関連書籍も上梓されている。北海道立

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彦根論叢

Spring / Mar. 2024 / No.439

本書 は24篇 の詩篇をおさめ、栞 には左川ちか

おいて「原作の韻を放棄し、散文詩形式で訳すな研究の先駆者である水田宗子、エリス俊子、松尾ど、大胆で独創的なアプローチをとった左川にとっ真由美が文章を寄せている。て翻訳と創作の境界は曖昧 だった。左川は、日本

本書 の 解説 は、現代 のポストコロニアリズム、語と英語 の境界を自由に行き来しながら、翻訳をジェンダー・スタディーズの知見を参照しながら、含 む 創作活動を続けた」。その 過程で「通常の日次のように述べる。

本語表現をディコンストラクト」するような実験も行われたと指摘する。とりわけ、翻訳の過程で「肉（引用）体的感覚と視覚的要素」が 掴み直されているとい生まれながらのモダニストと北園克衛 が評した、 う指摘は大変興味深い。モダニズム詩の可能性と左川の型にはまらない自由な精神と発想は、彼女のジェンダーとルーツに深く関係している。左川は、ともに、翻訳の可能性をも発見させられる。
また、左川は短い詩人としての生のあいだに、自女性であり、かつ、北海道出身者であったことから、 作を次々に改稿して発表したことでも知られる。た「大和文化」を軸として発展した「日本文学」の世だひとつの正しいテクストや、完成稿を求めてとい界からはみ出した存在であり、当時の「詩壇」に属うよりも、書き換えられるそのつど新たな相貌を見しようがなかった。左川は、二重の意味で周縁化せるモチーフ、イメージの語られ方の 複数の選択された詩人だった。
（P.006）肢が示されているようだ。
この点について本書 は、次のような見解を示し

帯文には、「北海道というポストコロニアル的周縁を生き」という文言もある。ている。
「左川の詩には改作改題された作品が 数多くみられる。この事実を「定本が定まらない」とそれでいて、「伊藤整が「（文壇の）主流」からはネガティブに受け止めるのではなく、左川が私たちみ出しているというコンプレックスを生涯抱いたの読者に残してくれた多層な読み方の 提示だと受けに対し、左川はそのような苦しみにとらわれること止め、それらのバリエーションを積極的に取り入はなかった」のである。たしかに左川の詩には自己れた」と。
「原詩が日本語であるからこそ言語構造憐憫やルサンチマンへの拘泥がなく、乾いた抒情

上可能になる多義性を、英訳詩からも読 み 取ってと躍動感、スケールの大きな生命感覚がいきづいもらえるのではないか」「日本語と英語、日本語にている。若くして病に倒れたことも、衰弱 の相としよるヴァリアント、英訳のバリエーション、これらをてあらわれるよりは、言葉の可能性を追求してやま流動し呼応させながら、読者のなかに新たなる詩ない強度として詩に 刻み込まれている。現代 の若世界が生まれることを願ってやまない」と解説は結い読者を獲得しつつある左川ちかの詩の秘密は、ばれる。

そんなところにもある。左川ちかは読者 の 安直 な予想を裏切る詩人である。
創作に先立って翻訳家であり、翻訳を内包した筆者 は、愛唱する詩 がどのように英訳されるのか、それによって見え姿 がどのように変わっていくのか、大いに触発されながら読んだ。

オリジナルな詩人であった左川ちかについて、本

たとえば「昆虫」という詩の冒頭、「昆虫が電流書 は次のように解説する。ジェイムズ・ジョイスののやうな速度で繁殖した。／地殻の腫物をなめつ

詩集『Chamber Music』（）の全訳「室楽」にくした」という詩行で「昆虫」は、「Beetles」と訳さ「翻訳」を内包する詩とはどのようなものか
菊地利奈＋キャロル・ヘイズ訳『対訳 左川ちか選詩集
Selected Translations of Sagawa Chika s Poems 』

川崎賢子

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れている。筆者はここは、もっとぶよぶよした青虫、芋虫のような虫の幼形 のままの生殖と摂食行動をイメージしていた。ピカピカして硬い、おびただしい甲虫として訳されていて、翻訳とは解釈であると痛感する。
また左川ちかは苛烈な一行で詩を結ぶことが多いのだが、詩篇「緑」の最後の一行「私は人に捨てられた」は、どのような「人」に捨てられたのか、捨てた動作主体への興味 が尽きないところ、英訳では「I was abandoned」とさりげない。逆にこのあたり、もしかしたら詩の発想において、詩語の選択において、「ひと」がもし「（hu）man」であるなら、その 性別が男性であるとされる英文においてはどう書かれうるか、あるいは、捨てた主体を「人」とも明らかにする必要 のない英文の詩行 の 場合 であればそれはどのように書かれうるのかなど、左川ちかの脳裏を去来するものがあったのではないかなどと、考えさせられるところである。

類想の詩篇である「海 の天使」
「海 の捨子」は、それぞれ最後の一行が「私は海 へ捨てられた」「私は海に捨てられた」と書き分けられており、対訳は「 I w a s a b a ndone d i nto t he s e a 」「I wa sabandoned in the sea」と訳し分けられている。翻訳という技の大胆さと繊細さを、ふたつながら味わうことができる。

私見によれば左川ちかは、モダニズム詩と戦後現代詩とをつなぐ、現代詩 の起源にも位置する詩人である。
「翻訳」は左川にとって詩法に内在する「外部性」だった。
「翻訳」によって同時代 の日本語を脱構築し、時に直訳調の詩語を駆使して、モダンの時空を裂開している。その詩は21世紀の読者にとっても新鮮である。その左川の詩 の秘密 の鍵のいくつかを明かしてくれる対訳詩集である。

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彦根論叢

Spring / Mar. 2024 / No.439

「翻訳」を内包する詩とはどのようなものか
菊地利奈＋キャロル・ヘイズ訳『対訳 左川ちか選詩集
Selected Translations of Sagawa Chika s Poems 』

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