﹁シティポップの基本﹂がこの1OO枚でわかる

栗 本斉

!

シティポップ!
これが空前のリバイバル!

全世界で鳴り響いている。
アルバ ム1OO 枚を「シティポップ」
精緻にレビュー!!
その熱狂を凝縮した、
211
クリエイティビティに富んだ作品群から厳選した入門書にして決定版
決定版。

﹁シティポップの基本﹂がこの‌ ‌枚でわかる！
1
0
0

栗本斉

211

はじめにパームツリー越しに海が見えるリゾートホテルのプール︑コンバーチブルの車でドライブする夜景きらめく摩天楼︑流行りのカフェバーで味わうトロピカル・カクテル︑ダンデ

ィな男性とセクシーな女性が主人公の大人の恋⁝⁝︒そして︑そんな風景を演出する﹁シティポップ﹂と呼ばれるスタイリッシュなポップス︒

本書は︑日本で生まれたシティポップの名盤１００枚を紹介するディスクガイド本であの執筆時点における最新作﹃ WIN
Yogee New Waves

る︒ １９７５年に発表されたシュガー・ ベイブ唯一のアルバム﹃ SONGS﹄ に始まり︑ ネ
オ・シティポップの旗手の一組である﹄までを取り上げている︒基本的には１９７０年代後半から 年代にかけての作
DORGAN
品に重きをおいているが︑３割程度は 年代以降の作品を取り上げ︑全体を読むとシティ

80

ポップ草創期からネオ・シティポップが盛り上がっている２０２０年代頭までを俯瞰でき

はじめに

3

90

るよう心がけた︒

１００枚のセレクトに際しては︑まず﹁シティポップはいつ生まれたのか﹂という定義に悩んだ︒本書ではシティポップの始祖を︑シュガー・ベイブに設定している︒シティポップの起源には諸説あり︑はっぴいえんどがデビューしたときがシティポップの始まりという人もいれば︑荒井由実こそがシティポップの元祖だろうという説もあり︑南佳孝のデビュー作こそ本当のシティポップだと言われることもある︒これらはどれも解釈次第では正解だ︒ただ︑象徴として伝えやすいのが山下達郎や大貫妙子が在籍していたシュガー・ベイブだったので︑入門編としてはシュガー・ベイブから始めるのが妥当ではないかと考えている︒

そもそもシティポップとはどういう音楽なのだろうか︒ここではっきりしておきたいのは︑シティポップは明確な音楽ジャンルを指す言葉ではないということだ︒例えば︑ハードロック︑プログレッシヴ・ロック︑レゲエ︑ボサノヴァといった音楽ジャンルは︑リズ

ムのパターンや楽器などの音色といった音楽的な理論のもとに︑ある程度は定義付けられ4

る︒しかし︑シティポップはジャンルというよりは︑その音楽から醸し出される印象を重視している︒もちろん︑ソウル・ミュージック︑ＡＯＲ︑ソフトロック︑フュージョンといった音楽性の根幹があるとはいえ︑それらのジャンルがそのままシティポップに当てはまるというわけではなく︑あくまでも雰囲気なのだ︒

くく

無理やり定義付けるとするならば︑シティポップは﹁都会的で洗練された日本のポップス﹂ということになるだろうか︒﹁日本のポップス﹂と大きく括ってしまうと︑どうしても湿っぽいフォークや歌謡曲が含まれてしまうので︑あくまでもスタイリッシュな音楽ということでそこは差別化しておきたいところだ︒それと︑似たような言葉で﹁ニューミュー

ジック﹂というものがある︒ニューミュージックという言葉自体は１９７０年代初頭のフォークの時代から始まっており︑やはり当時の歌謡曲やアンダーグラウンドなロックやフォークと差別化するための言葉として使われている︒ただ︑その中には︑フォーク系の吉田拓郎︑かぐや姫︑松山千春︑中島みゆきといったアーティストも含まれる︒彼らは当時たしかに新しい感性を持ったアーティストとして登場したわけだが︑都会的で洗練されている音楽という基準からは少々離れている︒また︑洗練された歌謡曲やアイドルの楽曲は

はじめに

5

シティポップと括ることができても︑ニューミュージックと呼ぶと違和感がある︒よって︑
シティポップとニューミュージックは︑似て非なる言葉なのだ︒

どこまでがシティポップかと定義するのも非常に難しい︒都会的で洗練された音楽という印象論をもとにセレクトすると︑無限に広がっていってしまう︒日本語で歌うジャズ・シンガー︑テクニカルなフュージョン・グループ︑ＹＭＯ以降に多数現れたテクノポップ︑

またこれらを取り入れた歌謡曲やアイドルなどを含めると︑いくらでも選ぶことができるだろう︒そのため︑ここでは﹁王道のシティポップ﹂を裏コンセプトにしている︒特にこの数年でシティポップという言葉が拡大解釈されていると感じることも多いため︑山下達郎やユーミンといった代表的なアーティストを軸に︑いわゆる主流のシティポップから大きく外れると感じられるアーティストやアルバムは︑意識的に外した︒そうすることで︑結果的に︑メロウでアーバンでグルーヴを感じられる作品が選ばれる結果となった︒

この﹁メロウでアーバンでグルーヴを感じられる﹂という表現は︑シティポップを伝える言葉として最適だと考えている︒ただ︑実際に﹁メロウ﹂なサウンドや﹁グルーヴを感6

じられる﹂リズムがどういうものなのかは︑聴いてみないとわからないという方も多いだ

ろう︒その場合は︑ぜひ一曲一曲聴きながら体感していただきたい︒それと︑こういったサウンドはシティポップの重要な側面でもあるため︑アレンジや参加ミュージシャンの記

述にかなりの文字数を割いている︒主役のシンガーだけでなく︑ミュージシャンやアレンジャーなど周辺のスタッフィングも含めて︑シティポップの世界を楽しんでいただければと思っている︒

かなり乱暴な言説ではあるが︑シティポップはある種のファンタジーだと考えている︒

例えば︑シャンソンを聴くとパリの街並みや石畳を想像し︑ボサノヴァを聴くとリオデジ

ャネイロの美しいビーチを思い浮かべるように︑シティポップを聴くことで冒頭に書いたような摩天楼やリゾートや大人の恋模様の世界に浸ることができるのだ︒ぜひとも︑どっぷりとスタイリッシュなファンタジーの世界に入り込んでいただき︑メロウでアーバンでグルーヴを感じられるシティポップの世界を堪能してもらえることを願っている︒では︑

魅惑のシティポップの扉を開けて︑素晴らしい音楽体験を味わっていただこう︒

はじめに

7

目
次

はじめに 3

PART

1

シ ティポ ップ

黎明期

SUGAR BABE SONGS 18
荒井由実 COBALT HOUR 20
鈴木茂 LAGOON 22
大貫妙子 SUNSHOWER 24
加藤和彦 Gardenia 26
南佳孝 SOUTH OF THE BORDER 28
松原みき POCKET PARK 30
大滝詠一 A LONG VACATION 32
寺尾聰 Reflections 34
山下達郎 FOR YOU 36
伊藤銀次 BABY BLUE 38
佐藤博 awakening 40
吉田美奈子 LIGHT’N UP 42
杏里 Heaven Beach 44

燦然と輝く名盤 2O 枚

稲垣潤一 SHYLIGHTS 46
杉真理 STARGAZER 48
角松敏生 ON THE CITY SHORE 50
松田聖子 Canary 52
杉山清貴 & オメガトライブ RIVER’S ISLAND 54
竹内まりや VARIETY 56
Column1

PART

2

編曲家とスタジオ・ミュージシャン

シ ティポ ップ

最盛期

進化と深化の過程で誕生した必聴盤 5O枚

ティン・パン・アレー キャラメル・ママ 68
Char Char 70
ハイ・ファイ・セット LOVE COLLECTION 72
稲村一志と第一巻第百章 Free Flight 74
尾崎亜美 MIND DROPS 76
佐藤奈々子 Funny Walkin’ 78
小坂忠 MORNING 80

58

ラジ HEART to HEART 82
笠井紀美子 TOKYO SPECIAL 84
惣領智子 City Lights by the Moonlight 86
大橋純子& 美乃家セントラル・ステイション CRYSTAL CITY 88
やまがたすみこ emerald shower 90
細野晴臣 & イエロー・マジック・バンド はらいそ 92
高橋ユキヒロ Saravah! 94
サディスティックス WE ARE JUST TAKING OFF 96
小林泉美 & Flying Mimi Band Sea Flight 98
中原理恵 KILLING ME 100
サーカス NEW HORIZON 102
ブレッド & バター Late Late Summer 104
郷ひろみ SUPER DRIVE 106
広谷順子 BLENDY 108
五十嵐浩晃 愛は風まかせ／ NORTHERN SCENE 110
池田典代 DREAM IN THE STREET 112
岩崎宏美 Wish 114
EPO GOODIES 116

伊勢正三 スモークドガラス越しの景色 118
松下誠 FIRST LIGHT 120
井上鑑 予言者の夢 –PROPHETIC DREAM– 122
佐野元春 SOMEDAY 124
東北新幹線 THRU TRAFFIC 126
濱田金吾 midnight cruisin’ 128
黒住憲五 Again 130
中原めいこ 2 時までのシンデレラ –FRIDAY MAGIC– 132
AB’S AB’S 134
八神純子 LONELY GIRL 136
須藤薫 PLANETARIUM 138
山本達彦 MARTINI HOUR 140
村田和人 ひとかけらの夏 142
国分友里恵 Relief 72 Hours 144
来生たかお ROMANTIC CINEMATIC 146
菊池桃子 OCEAN SIDE 148
二名敦子 WINDY ISLAND 150
安部恭弘 FRAME OF MIND 152

1986オメガトライブ Navigator 154
楠瀬誠志郎 冒険者たち 156
飯島真理 Coquettish Blue 158
崎谷健次郎 Realism 160
鈴木雅之 RADIO DAYS 162
木村恵子 STYLE 164
SING LIKE TALKING TRY AND TRY AGAIN 166
Column2

PART3

シティポップ・サウンドのルーツ

シ ティポ ップ

再興期

168受け継いだ遺伝子からさらなる変容を遂げる次世代盤3O枚

今井美樹 Lluvia 178
Original Love 結晶 –SOUL LIBERATION– 180
小沢健二 LIFE 182
GREAT3 Richmondo High 184
具島直子 miss.G 186
古内東子 Hourglass 188

キリンジ ペイパードライヴァーズミュージック 190
比屋定篤子 ささやかれた夢の話 192
benzo DAYS 194
NONA REEVES Friday Night 196
paris match type III 198
冨田ラボ Shipbuilding 200
畠山美由紀 Wild and gentle 202
流線形 CITY MUSIC 204
Lamp 恋人へ 206
土岐麻子 TALKIN’ 208
高田みち子 TOKYO GIRLS TALK 210
一十三十一 CITY DIVE 212
ジャンク フジヤマ JUNK SCAPE 214
ウワノソラ ウワノソラ 216
シンリズム NEW RHYTHM 218
LUCKY TAPES Cigarette & Alcohol 220
星野みちる 黄道十二宮 222
ブルー・ペパーズ Retroactive 224

SPiCYSOL Mellow Yellow 226
never young beach STORY 228
1983 渚にきこえて 230
Natsu Summer HAYAMA NIGHTS 232
GOOD BYE APRIL Xanadu 234
Yogee New Waves WINDORGAN 236
Column3

国内外のネオ・シティポップ

本書掲載アルバムプレイリスト 247
おわりに 248

238

レビューページ の 見方
レーベル

発売年・月・日
一部の例外を除き、初出のレー

オリジナル盤の発売年月日
ベル名を掲載しています。

を掲載しています。

アーティスト名
アルバム名

1981年3月21日
ナイアガラ

おおたきえいいち

01. 君は天然色

02. Velvet Motel

03. カナリア諸島にて

04. Pap-pi-doo-bi-doo-ba 物語

05. 我が心のピンボール

06. 雨のウェンズデイ

07. スピーチ・バルーン

08. 恋するカレン

09. FUN×4

10. さらばシベリア鉄道

日本のポップス史に燦然と輝く大傑作
清涼感に溢れた名曲の数々は、永遠のサマー・アンセムであるりと根付かせただけでなく︑あのサウンドで夏のンドの翻案といえるが︑日本のポップスにしっか

ル・スペクターが考案したウォール・オブ・サウ

ディングし︑壁のような音圧にする手法は︑フィ

A LONG VACATION

イメージを喚起させるようになったのは間違いな
それまでヒットに縁のなかったマニアックなミ

く大滝詠一の影響である︒
ュージシャンが驚異的な売上を記録した理由は︑
このサウンドを違和感なく自身のものにしたからだ︒﹁君は天然色﹂の圧倒的なポップ性と爽快感︑﹁カナリア諸島にて﹂の透明度の高い清涼感︑﹁恋するカレン﹂の壮大なのにセンチメンタルな響き︒
人以上ものミュージシャンを起用し︑きめ細か一貫してオールディーズのポップスへのオマーて大滝詠一とわかるサウンドである︒

な職人的アレンジを施した楽曲は︑どれも一聴し

50

さ んぜ んシティポップ云々では語り尽くせない名盤でもある︒でも敢えて︑シティポップの切り口でじっくりと語りたい特別な一枚でもある︒なぜなら︑これほどまでにファンタジックに夏を描いた

作品は︑それまでになかったからだ︒清涼感に溢れ た 名 曲 の 数 々 は︑ 永 遠 の サ マ ー・ ア ン セ ム で大滝詠一には様々な顔がある︒日本語ロックのある︒

元祖であるはっぴいえんどのヴォーカリスト︑シュガー・ベイブを世に出したプロデューサー︑松田聖子や小林旭にヒット曲を提供したソングライ

ター︑誰もが歌えるＣＭソングの職人︑生粋のレ

コード・コレクターなどだ︒もうひとつ重要なことを加えるならば︑ナイアガラ・サウンドを発明したことだろう︒いくつもの楽器を重ねてレコー

ジュを怠らないのも︑彼の個性である︒バート・

バカラックのメロディを彷彿とさせる﹁雨のウェンズデイ﹂︑ビーチ・ボーイズの一節を引用したゴ

キゲンな﹁ＦＵＮ× ﹂︒そしてジョー・ミークがジョニー﹂をヒントにした﹁さらばシベリア鉄道﹂

は︑ 太田裕美に提供して彼女の代表曲となった︒

ロックンロールからバラードまで︑様々なタイプ

大ヒットした要因には︑松本隆によるロマンテの楽曲が収められているのも魅力だ︒

ィシズムに満ちた言葉の数々︑永井博が描いたジャケットの理想的なリゾートの風景︑そして〝長期休暇〟というこれ以上ない見事なタイトルのセンスも忘れてはいけない︒これらがすべて揃った

完成度の高いトータル・アートは︑後にも先にも存在しないのではないだろうか︒

32

33

本のポップス史に燦然と輝く大傑作である︒

日プロデュースしたジョン・レイトンの﹁霧の中の4

大滝詠一JAPANESE CITY POP 008

収録曲

ジャケット

オリジナル盤の収録曲

一部の例外を除き、オを掲載しています。

リジナル盤のジャケットを掲載しています。

「シティポップの基本」

1OO枚

JAPANESE CITY POP 1OO

ポ

ッ

プ

黎明期

シ

テ

ィ

燦 然 と 輝く 名 盤 2O枚

PA R T

1

SUGAR BABE
シ ュ ガ ー・ベ イ ブ

SONGS

1975年4月25日発売
ナイアガラ

01. SHOW

02. DOWN TOWN

03. 蜃気楼の街

04. 風の世界

05. ためいきばかり

06. いつも通り

07. すてきなメロディー

08. 今日はなんだか

09. 雨は手のひらにいっぱい

10. 過ぎ去りし日々“60’s Dream”

11. SUGAR

稀有なヴォーカリスト2 人が対等にフロントに立っていたことが奇跡的論反論ある方もいるだろうが︑シティポッ

姫︑よしだたくろうなどの名前が並んでいる︒た年間チャートを見ると︑上位は井上陽水︑かぐや

ロックやハード・ロックがメイン︒１９７５年のォーク全盛期であり︑ロック・シーンもブルース・

ただ︑シュガー・ベイブが活動していた頃はフージックの流れを大きく変えていくのである︒

で大いに開花しており︑後に日本のポップ・ミュ

輩出したことが大きい︒すでに彼らの才能は本作

何より︑山下達郎と大貫妙子という二人の天才をレーベルの第一弾作品であるということ︒そして

プのアイコンである大瀧詠一率いるナイアガラ・

やかなポップ作品はないということ︒シティポッ

る︒まず︑このアルバム以前にここまで明るく軽で本書を進めていきたい︒その理由はいくつかあプの源流をシュガー・ベイブと設定した上

異18

ーラスを配したシュガー・ベイブは︑あくまでもードや分数コードを多用し︑スタイリッシュなコとえフォーキーな楽曲があっても︑テンションコ﹂のようなオールディーズ
し日々 “60’s Dream”
系の王道路線では︑山下達郎の趣味人的な一面がひらにいっぱい﹂や︑しっとりとした﹁過ぎ去りでフィル・スペクターの影響を受けた﹁雨は手のマニアックでオルタナティブな存在だったのだ︒

サンブルは︑ロック・バンドならではの疾走感を

松邦男︑鰐川己久男︑野口明彦という５人のアン

作の醍醐味である︒フロントマン二人に加え︑村﹂からワクワクすに圧倒される︒冒頭の﹁ SHOW
るし︑何か新しいことが始まりそうな導入部は本

く︑そこに漂うメロウな雰囲気も素晴らしい︒本界﹂︑﹁いつも通り﹂といった名曲群の完成度は高立ちだったこともあり︑﹁蜃気楼の街﹂や﹁風の世女のデモを作るために集まったのがバンドの成り面に押し出されていることも重要だ︒もともと彼表れている︒

感じさせるのが特徴だ︒そして歌詞の中でも〝僕

当に稀有なヴォーカリスト二人が対等にフロント

ともあれ本作を聴けば︑彼らのポップ・センス

は君を街へ連れ出そう〟と歌い︑都会派ポップスに立っていたことが奇跡的︒そして二人の声とグルーヴィーかつメロウなサウンドが︑輝かしい理

山下達郎だけでなく︑大貫妙子がしっかりと前を ア ピ ー ル し て い る︒ こ の 感 覚 は 最 も 有 名 な

想のシティへと連れていってくれるのだ︒

歌詞とサウンドの大きな特徴となっている︒一方

19

﹂の他︑
﹁すてきなメロディー﹂﹁ DOWN TOWN
や﹁今日はなんだか﹂にも共通しており︑彼らのJAPANESE CITY POP 001

荒井由実
あらいゆみ

COBALT HOUR
1975年6月20日発売
Express

01. COBALT HOUR

02. 卒業写真

03. 花紀行04. 何もきかないで

05. ルージュの伝言

06. 航海日誌

07. CHINESE SOUP

08. 少しだけ片想い

09. 雨のステイション

10. アフリカへ行きたいュガー・ベイブが音楽シーンに静かな影響のアルバム﹃ひこうき雲﹄︵１９７３年︶と２作目存在だ︒荒井由実としてデビューした彼女は︑初ら︑ユーミンは声高らかにその幕開けを宣言したを与えたシティポップの通奏低音だとした

シ

で再び飛行機の音が聞こえてくるという循環構造︒﹂ に 始 ま り︑ ア
へ と 突 入 す る﹁ COBALT HOUR
ッパーな﹁アフリカへ行きたい﹂のエンディング

したキーボードの音色が聞こえ︑怒濤のグルーヴ

飛行機のエンジン音に導かれながらキラキラとである︒

チューンを作り始めたのは３作目となる本作からなり︑都市を舞台にしたスタイリッシュなポップ・な印象が強い︒彼女がユーミンというアイコンと﹄︵１９７４年︶がすでに歴史的な名盤だ﹃ MISSLIM
が︑これらはどちらかというと内省的で私小説的ユーミンは声高らかに、
シティポップの幕開けを宣言した

20

そのユニークさもまた︑彼女の遊び心とその背景も目を瞠るものがある︒そしてサウンド面の充実

らのプレイヤー︑アレンジャーとしての成長ぶり

とにかく本作は︑ペーター佐藤が描いたアート

ィポップのスターへと導いていったのである︒

ぶりが︑いちシンガー・ソングライターからシテ

みはにあるポップな感性の賜物だ︒
ワークのように︑カラフルな音色に満ち溢れてい加しており︑これだけでもシティポップ感覚は抜想い﹂には山下達郎と吉田美奈子がコーラスで参までもモノクロではなくフルカラー︒﹁少しだけ片イション﹂なども︑洗練度が高まっており︑あくの作風に近いメロウな﹁卒業写真﹂や﹁雨のステしい時代の到来を予見しているようだ︒本作以前﹂のようなオールディーズの意匠を借りた
SOUP
軽快なナンバーが︑まさにシティポップという新生んでいく︒まさしくシティポップの原点がこことに彼女の専売特許となり︑多くのフォロワーを会を舞台にした恋愛模様は︑アルバムを重ねるごメロディと言葉が溶け合っていく︒こういった都

共感できる都会のドラマがあり︑胸を打つようなないかと雑踏を目で追い続ける︒そこには誰もが街を見つめ︑梅雨時の駅に佇みながらあの人がいうために飛び乗った列車の車窓から黄昏れていく

明けの高速道路を滑走路に見立て︑彼の母親に会

それにしても︑ユーミンが描く都会のなんてロ群だ︒もちろん︑演奏は︑松任谷正隆︑細野晴臣︑にあるのだ︒

た そ がマンチックなことか︒首都高速から湘南へ至る夜鈴 木 茂︑ 林 立 夫 と い う テ ィ ン・ パ ン・ ア レ ー のCHINESE

面々がかっちりとした演奏で引き締めており︑彼21る︒ そ し て﹁ ル ー ジ ュ の 伝 言 ﹂ や﹁JAPANESE CITY POP 002

鈴木茂
すずきしげるLAGOON
1976年12月5日発売
PANAM

01. LADY PINK PANTHER
02. デビル・ゲーム

03. BRANDY WINE

04. TOKYO・ハーバー・ライン

05. HAWAIIAN

06. 走れラビット

07. コルドバの夜

08. ALMERÍA

09. 8 分音符の詩

ホノルル・レコーディングならではの
ゆるやかな雰囲気が漂うポップな作品

っぴいえんど及びティン・パン・アレーのBAND WA﹂の心地良さは格別だろう︒ボ
PINK PANTHER
サノヴァ風のリズムと丸みを帯びたギターの音色︑作品だからだ︒ とりわけ代表曲となった﹁ LADY

ングならではのゆるやかな雰囲気が漂うポップな作目を推したい︒こちらはホノルル・レコーディ

ただ︑シティポップという切り口だと︑この２﹄︵１９７５年︶は︑ ソリッドなファンキー・
GON
チューンが満載の名盤として高く評価されている︒

で録音されたファースト・アルバム﹃み出しており︑サンフランシスコとロサンゼルス

ろん︑ソロ・アーティストとしても傑作を多数生

様々な顔を持つマルチ・ミュージシャンだ︒もち広いジャンルで活躍するアレンジャー︒鈴木茂はタリスト︑ニューミュージックから歌謡曲まで幅

メンバー︑日本を代表するセッション・ギ

は22

少しゆるい雰囲気を醸し出すヴォーカルによるキ﹂ やまったりとルーヴィーな﹁ BRANDY WINE
したヒーリング・ミュージックのような﹁ HAWA﹂などのインスト曲もユニークで︑アルバム
IIANにゆるやかな起伏を生み出している︒ヴォーカリ

ャッチーなメロディには身体が弛緩させられる︒
た三拍子のリズムが印象深い﹁デビル・ゲーム﹂︑

ストやプレイヤーとしてだけでなく︑サウンド・

まさに究極のリゾート・ポップだ︒ゆったりとしサックスとエレクトリック・ピアノの音色がスタ

作品ともいえる︒

忘れてはいけないのが︑ヴォーカル曲すべてをプロデューサーとしての才能も遺憾なく発揮した・ハーバー・ライン﹂︑エイリッシュな﹁ TOKYO
キゾチック・サウンドの要素を取り入れた﹁コルドバの夜﹂︑ジャジーなアレンジが秀逸な﹁８分音スペインと舞台も様々︒それがトロピカル風味の作詞した松本隆の存在だ︒歌詞自体はリゾートを

ハワイ録音とはいえ︑ミュージシャンは日本人サウンドと訥々としたヴォーカルで表現すること

前面に押し出しているわけではなく︑東京︑横浜︑をメインに起用しているのも前作とは違う︒細野によって︑ファンタジックで書き割り的な世界に符の詩﹂など︑どこを切り取ってもリラックス・晴臣︑林立夫︑矢野誠︑浜口茂外也︑ジョン山崎

変換している︒この路線は進化し続け︑﹃﹄︵１９７８年︶でさTELESCOPE
らにポップ路線を追求していくのである︒

とつとつといったティン・パン・アレー周辺のミュージシ︵１９７８年︶や﹃﹄
Caution!

ャンに加え︑米国のジャズ・ピアニストであるマーク・レヴィンも参加︒その演奏力を披露するグ

23

ムードだ︒

JAPANESE CITY POP 003

「シティポップの基本」

1OO枚

JAPANESE CITY POP 1OO

ポ

ッ

プ

最盛期

シ

テ

ィ

で誕生した必聴盤

進化と深化の過程

5O 枚

PA R T2

ティン・パン・アレー
テ ィ ン・パ ン・ア レ ー

キャラメル・ママ
1975年11月25日発売
PANAM

01. CARAMEL RAG

02. CHOPPERS BOOGIE

03. はあどぼいるど町

04. 月にてらされて

05. CHOO CHOO GATTA GOT ’75

06. SHE IS GONE

07. ソバカスのある少女

08. JACKSON

09. YELLOW MAGIC CARNIVAL

10. BALLADE OF AYA

細野晴臣、鈴木茂、林立夫、松任谷正隆̶ 70 年代シティポップ黎明期に欠かすことのできないミュージシャン集団の第一作目

ティポップを語る上で︑山下達郎や松任谷

れいめい

年代のシティポップ黎明期と い う ラ フ な イ メ ー ジ だ︒ ま ず オ ー プ ニ ン グ のたい楽曲を持ち寄り︑自由にレコーディングした

この１作目のアルバムも︑個々が自分がやってみ火花が散るようなセッションになるわけではない︒

的な彼らが集まってアルバムを作るといっても︑

もはや説明不要ともいえるメンバーだが︑天才

日本のロックやポップスの歴史に名を残す面々だ︒

知れたトップ・ミュージシャンであり︑その後の鈴木茂︑林立夫︑松任谷正隆︒いずれも言わずと名乗っていた４人組である︒メンバーは細野晴臣︑

ャラメル・ママ︑その後ティン・パン・アレーとにどうしても欠かせないミュージシャン集団がキいかない︒そして︑

70

台骨を支えたミュージシャンに触れないわけには由実といった表舞台のスターではなく︑屋シ68

﹁ CARAMEL RAG﹂から力が抜けている︒効果音を取り入れたコミカルなニューオーリンズ・スタ
イルのナンバーで︑メンバー４人のみで制作した楽曲はこの曲のみ︒他はゲスト・ヴォーカルやミ

藤次利のスラップ・ベースと高中正義のギターが強烈なファンキー・チューン﹁ CHOPPERS BOO﹂ や︑ ジ ョ ン 山 崎 の ヴ ォ ー カ ル を 配 し たGIEーカルをフィーチャーした﹁ソバカスのある少女﹂

た軽快な﹁はあどぼいるど町﹂と︑南佳孝のヴォ栄え︒鈴木茂は︑見砂和照や田中章弘などを従え﹂でイニシアティヴをとってMAGIC CARNIVAL
いるが︑いずれもソロ作品のような個性的な出来いるのだ︒

ン・パン・アレーらしいといえるのである︒

才能の集合体が生み出した雑多な本作こそ︑ティどの作品における数々の名演を生んだのだ︒迸る

ったからこそ︑ユーミン︑小坂忠︑吉田美奈子なば彼らの引き出しは膨大にあり︑その叡智が集まとをやっていて統一感はない︒しかし︑逆にいえれて﹂と︑山下達郎らのコーラスをバックに英語﹂といずれも洋楽色が強い︒松任﹁ SHE IS GONE
谷正隆は︑荒井由実作詞のメロウな﹁月にてらさを披露︒いずれもリラックスした心地良いナンバ﹂で才能を見せつける︒そしで歌う﹁ JACKSON
細野晴臣はニューオーリンズのセカンド・ライて最後は松任谷のキーボード多重録音による奇妙ン を 取 り 入 れ た﹁
CHOO
CHOO
GATTA
GOT
﹂ と オ リ エ ン タ ル・ テ イ ス ト の﹁ YELLOW な小品﹁ BALLADE OF AYA﹂で締めくくるのだ︒’75
こうやって通して聴くと︑それぞれが好きなこーである︒クールなのは林立夫のセクション︒後69ュージシャンを多数交えて︑多彩な内容になってJAPANESE CITY POP 021

Char
チャー

Char

1976年9月25日発売
SEE・SAW

01. SHININ’ YOU, SHININ’ DAY
02. かげろう

03. IT’S UP TO YOU

04. 視線

05. NAVY BLUE

06. SMOKY

07. I’VE TRIED

08. 空模様のかげんが悪くなる前に

09. 朝

問答無用のギター・ヒーロー Char の才能が迸る、ギター＆ヴォーカルを思う存分味わうことができる傑作

答無用のギター・ヒーローである︒加えて︑歳になり満を21

持して自身の名義による作品を発表したのが本作

ンの結成にも関わった︒そして︑７３年には伝説のバンド︑スモーキー・メディス

顔負けのプレイを披露し︑様々な活動を経て１９こと竹中尚人は天才少年としてそもそも Char
音楽シーンに登場している︒中学生ですでにプロされる︒

まりにもそのイメージと乖離していることに驚かた︒しかし︑このソロ・デビュー作を聴くと︑あビ出演することもあり︑アイドル的な人気もあっ

７８年︶といったシングル曲リリースの際にはテレ

９７７年︶︑﹁逆光線﹂︵１９７７年︶
︑﹁闘牛士﹂︵１９

りでもある︒実際︑﹁気絶するほど悩ましい﹂︵１ックを持ち込んだといわれるロック御三家のひと

原田真二︑世良公則と並び︑お茶の間にロ問

70

だ︒よって︑いい意味で怖いもの知らずというかンも多いはずだ︒

バンド・アンサンブルの妙が味わえる︒この２曲

を聴いて心を動かされ︑ギターを始めたバンドマの才能が迸るギター＆ヴォーカル
自由奔放︒ Char
が思う存分味わうことができる傑作だ︒
実際には︑このジャケット写真から想像できるのギターはもちろんだが︑バン
本作では︑ Charド・メンバーが非常に重要であることは音を聴けってもいい︒しかし︑夏の情景を描いた﹁かげろ

人が支えており︑質感はほとんど洋楽ロックといッ ク を 披 露 し て い る︒ 冒 頭 の﹁﹂を聴いてみてほしい︒クールな
SHININ’ DAY
カッティング・ギターと空気を切り裂くほどのエう﹂︑ 先行シングルだったブルース・ ロック風の

SHININ’ YOU, ば明白︒佐藤準︑ロバート・ブリル︑ジョージ・マスティッチ︑ジェリー・マーゴシアンという４

モーショナルなソロ︑アーバン・ファンク的なビ

ァンク風に展開する﹁朝﹂という日本語曲は︑洋ートを繰り出すドラムスとベースのコンビネーシのードの音色︑ そして英語で歌う垢抜けた Charヴォーカルと︑とにかく文句の付けどころがない

楽的なサウンドでありつつも和の香りが匂い立つ︒

ョン︑涼しげなエレクトリック・ピアノやキーボ

余裕あふれる大人のロックを提示してくれる︒まの魅力でこのような絶妙なバランスこそが Charあり︑本作を名盤たらしめているのである︒﹂︑レイジーな雰囲気が漂う﹁空模
﹁
NAVY
BLUE
様のかげんが悪くなる前に﹂︑中盤からラテン・フの代名詞となった﹁ SMOKY﹂
た︑すっかり Char
では︑さらにファンキーでトリッキーなギターや71

通り︑大人っぽい雰囲気︑いわゆるＡＯＲ的なロJAPANESE CITY POP 022

ハイ・ファイ・セット
ハ イ・フ ァ イ・セ ッ トLOVE COLLECTION
1977年2月5日発売
Express

01. オン・エニイ・サンデイ
02. 雨のステイション

03. 眠い朝

04. まぶしい貴方

05. 夜の傷

06. クリスタル・ナイト

07. フィーリング

08. カントリー・ボーイ

09. 夢に見たジャマイカ

10. 中央フリーウェイ

ポップス系のコーラス・グループというカテゴリでいうならば、
ハイ・ファイ・セットは誰もが認める第一人者ではないだろうか

ャズや歌謡曲ではなく︑ポップス系のコー﹁フィーリング﹂のしっとりとした路線を期待すまま発表したのが３作目の本作である︒

シュに組み立て直すことで大ヒット︒その勢いのサビのコーラスを３人のハーモニーでスタイリッ

ング﹂をカヴァーする︒比較的原曲に忠実ながらト曲になかにし礼の日本語詞を乗せた﹁フィーリらは︑１９７７年にモーリス・アルバートのヒッに荒井由実の名曲﹁卒業写真﹂でデビューした彼

みにグループの名付け親は細野晴臣︒１９７５年

茂の３人が新たに結成したユニットである︒ちな

楽性の違いで分裂し︑山本潤子︑山本俊彦︑大川

ロックを歌っていた赤い鳥の５人のメンバーが音者ではないだろうか︒もともとフォークやソフト

ば︑ハイ・ファイ・セットは誰もが認める第一人

ラス・グループというカテゴリでいうなら

ジ72

ンバーに仕上がっている︒

い貴方﹂もコーラスを生かした都会的なＡＯＲナ

んだ声の美しさは絶品だ︒同じ路線では﹁まぶしーラス・ワークで切なく表現︒特に山本潤子の澄

実ならではのメロウなバラードを︑シルキーなコ

るならば︑﹁雨のステイション﹂に尽きる︒荒井由

セットの実力とセンスがしっかりと確認できる︒

リーミーな演出が成されており︑ハイ・ファイ・

真代のヴァージョンと比べても格段に鮮やかでドンの名曲カヴァーだが︑本家や共作となった庄野トを飾る﹁中央フリーウェイ﹂はもちろんユーミ

テイナーとしての魅力をアピール︒そして︑ラスる︒華やかさということでは﹁クリスタル・ナイ

曲を自分たちのテイストに上手くアレンジしていう少し珍しい一曲︒洗練されたソフトロックの原

光のライダー﹄︵１９７１年︶の主題歌カヴァーといイ﹂は︑オートバイのドキュメンタリー映画﹃栄ころだ︒オープニングの﹁オン・エニイ・サンデ

ニーを展開する楽曲群も︑本作では大きな聴きど

一方で︑軽快なアップテンポで華やかなハーモを感じさせるアルバムだ︒

クオリティにもこだわることで︑より高い音楽性

もコーラスが主役ではあるが︑バックトラックのリッシュなサウンドを作り上げている︒あくまで人のコーラス・ワークを引き立てるようにスタイ和夫といった多数のミュージシャンが参加し︑３利︑松原正樹︑吉川忠英︑深町純︑佐藤準︑大谷付き合いとなる村上秀一の他︑高水健司︑後藤次

全編のアレンジは瀬尾一三︒赤い鳥時代からのくハーモニーをカラフルに彩っており︑エンター

73ト﹂も傑作だ︒グルーヴィーなリズムがめくるめJAPANESE CITY POP 023

「シティポップの基本」

1OO枚

JAPANESE CITY POP 1OO

ポ

ッ

プ

再興期

シ

テ

ィ

なる変容を遂げる次世代盤

受け継いだ遺伝子からさら

3O枚

PA R T

3

今井美樹
いまいみき

Lluvia

1991年9月7日発売
フォーライフ01. SATELLITE HOUR

02. ひとりになってみよう

03. 夢の夜

04. あこがれのままで

05. プラスα

06. Tea For Two

07. Lluvia

08. 笑顔09. 黄昏10. DISTANCE

シングル・カット無しのアルバムのみでのリリースという大勝負に出た本作。
にもかかわらず、アルバム・チャートで首位を獲得し、90 万枚を超える大ヒット

ーミンの登場以降︑都会的な女性ヴォーカ﹂︵１９
TIP ON DUOったヒット曲を連発していた時期にもかかわらず︑

８８年︶や﹁瞳がほほえむから﹂︵１９８９年︶といバムである︒すでに﹁彼女と１９９１年に発表した６枚目のオリジナル・アル

リッシュなものだが︑ここで推しておきたいのが作品は全てがシティポップといってもいいスタイ

１９８６年に歌手デビューして以来︑発表した

構築したのだ︒な女性シンガーとしてのブランディングを見事にを発表するごとに目覚ましい成長を見せ︑本格的

いながら消えゆく可能性もあったはずだが︑作品ば俳優にありがちの片手間に歌うイメージをまと女優としての活動が先行した彼女は︑下手をすれど強力なアーティストはいないだろう︒モデルやリストというポジションでは︑今井美樹ほ

ユ178

だが︑それでもアルバム・チャートで首位を獲得

アルバムのみでのリリースという大勝負に出たのなんと本作からはシングル・カットは一曲もない︒

る︒他にもミディアム・テンポが心地良いタイト頭の３曲だけでも堂々たる傑作であることがわか

万枚を超える大ヒットとなった︒いかに当﹂︑アコースティック・バラードの傑
ル曲﹁ Lluvia
作﹁黄昏﹂︑メロウ・ソウル風のアレンジが美しいし︑恋愛をテーマにきらびやかなＡＯＲサウンドでコ口美央子と女性で固めているのも特徴だ︒遠距離は上田知華を始め︑ＭＡＹＵＭＩ︑柿原朱美︑山が︑メインは岩里祐穂によるもの︒また︑作曲家ンガーだ︒本作では自身でも数曲作詞をしているというよりは︑楽曲提供を受けて輝くタイプのシ

今井美樹はいわゆるシンガー・ソングライター

後には︑岩里祐穂︑上田知華︑佐藤準というゴーというもの︒今井美樹にとって初期の集大成といミュージシャンが勢揃しており︑悪いはずがない

純︑美久月千晴︑今剛︑笛吹利明といったトップ・

藤準︒彼のキーボードを主軸に︑山木秀夫︑青山

けたのは︑デビュー当時からの付き合いとなる佐ポップながらも透明感に満ちたアレンジを手掛﹂ と文句の付けどころがない名曲が﹁ DISTANCE
揃っている︒

時の勢いが凄かったのかがよくわかるだろう︒﹂︑彼女らしーティングした﹁ SATELLITE HOUR
い前向きにやり直そうというグルーヴィーな失恋

ルデン・トリオとともに作られた屈指の名曲﹁ PIEってもいいだろう︒そして︑本作のわずか２ヶ月ソング﹁ひとりになってみよう﹂
︑道ならぬ恋をほ﹂が大ヒットするのである︒
CE OF MY WISH

179

90

のめかす極上メロウ・チューン﹁夢の夜﹂と︑冒JAPANESE CITY POP 071

Original Love
オリジナル ラヴ

結晶 SOUL LIBERATION
1992年5月1日発売
イーストワールド

01. 心理学

02. 月の裏で会いましょう

03. ミリオン・シークレッツ・オブ・ジャズ（アルバムヴァージョン）

04. スクランブル

05. 愛のサーキット（アルバムヴァージョン）

06. フレンズ

07. スキャンダル

08. フェアウェル フェアウェル

09. ヴィーナス

10. セレナーデ

シティポップの文脈で彼らを聴くならば、やはり90 年代前半の作品群。
なかでもメジャー 2作目となる本作は、バンドとしても非常に充実した傑作

リジナル・ラヴが果たしてシティポップな

年代のシ

年代の渋

90 70

年代前半の作品群だ︒なかでもメジャー２作

モンド・オルガンやホーンを利かせたアンサンブ

駆使したファンキーなカッティング・ギター︑ハろう︒グルーヴするリズム・セクション︑ワウを主題歌に使用された﹁月の裏で会いましょう﹂だ

傑作である︒まず一曲を挙げるならば︑ドラマの目となる本作は︑バンドとしても非常に充実したり

シティポップの文脈で彼らを聴くならば︑やはしれない︒

やフリッパーズ・ギターよりも偉大といえるかもたという意味においては︑ピチカート・ファイヴ

いったことは間違いない︒その大きな潮流を作っ

谷系以降のグルーヴィーなポップスへと継承してティポップ的なサウンドを引き継ぎ︑のかどうかはさておき︑彼らが

オ
90

180

ゲイを思わせるたゆたうミディアム・グルーヴに︑だった﹁ヴィーナス﹂も素晴らしい︒マーヴィン・

ヴォーカルは圧倒的︒そして本作の先行シングル

ル︒そこに呼応する田島貴男のエモーショナルなすべきかもしれない︒このあたりが〝シティポッ

ッド・ジャズやクラブ・ミュージックとして評価

は︑どちらかというと﹁ミリオン・ シークレッツ・ オブ・ ジャズ﹂ など

その一方で緊張感に満ちた﹁心理学﹂やクールな‒kis

年代初頭ならではのアシ

ソウルフルなヴォーカルが絡み合っていく展開のプか否か〟という基準の分水嶺でもあるのではな
いだろうか︒

心地好さは格別だ︒
このレコーディング時のバンド・ メンバーは︑

しかし︑その後大ヒットを記録する﹁接吻﹂s‒︵１９９３年︶は︑あきらかに山下達郎から綿々と続く和製ソウルの流れといえるし︑ソウル︑フ

田島貴男の他に村山孝志︑ 木原龍太郎︑ 森宣之︑井上富雄がサポート・メンバーとして参加していァンク︑ブラジル音楽などを果敢に取り入れてい貴男率いるオリジナル・ラヴは︑シティポップのてきたスタイルに近い︒そういった意味でも田島

宮田繁男の５人︒サウンドの要であるベースにはる︒当時はライヴを積み重ねてメンバーの一体感

年代に活躍した先達が辿っく様は︑ンドが全面に出た作品といってもいいだろう︒前流れを汲むアーティストとして評価するのは間違

年代からが高まっていたこともあり︑純粋にバンド・サウ

述の楽曲以外にも︑軽快なグルーヴの﹁フレンズ﹂っていないのだ︒

80

ィポップの範疇に入れてしまってもいいだろうが︑70やメロウな﹁フェアウェル フェアウェル﹂もシテ

181

90

JAPANESE CITY POP 072

小沢健二
おざわけんじLIFE

1994年8月31日発売
イーストワールド

01. 愛し愛されて生きるのさ
02. ラブリー

03. 東京恋愛専科・または恋は言ってみりゃ
04. いちょう並木のセレナーデ

ボディー・ブロー05. ドアをノックするのは誰だ？

06. 今夜はブギー・バック

07. ぼくらが旅に出る理由

仔猫ちゃん！
08. おやすみなさい、

09. いちょう並木のセレナーデ

まだバブルを引きずった躁状態の東京を彩るBGMとして、
これほどまでフィットした作品はなかっただろう

京の街をこれほどまでにキラキラと煌く光

年代シ

90

年代後半に︑小山田圭吾らとともにフリッパ

ティポップの大きな指標といってもいいだろう︒

渋谷系を代表する作品であると同時に︑たかもしれない︒小沢健二の２作目となる本作は︑景として描いた作品は︑これまでになかっ東

とにかくオープニングから小沢健二節が効きま

軽快なグルーヴで包み込んでいる︒に残しつつも︑ソウルやファンクを大胆に導入し︑ーな雰囲気やカントリー・フレイヴァーをほのかい方が斬新だった︒しかし２作目では︑フォーキ

クを取り入れたアーシーな感覚と独特の言葉の使９３年︶は︑フォーク・ロックやカントリー・ロッ

アルバム﹃犬は吠えるがキャラバンは進む﹄︵１９

二は︑バンド解散後ソロ活動を開始︒初のソロ・ーズ・ギターとしてきら星の如く登場した小沢健

80

182

でなく︑どこか青春の香りを残した歌詞にも注目

華やかなホーン・セクションを含むサウンドだけ疾走感に満ち溢れた﹁ぼくらが旅に出る理由﹂は︑または恋は言ってみりゃボディー・ ブロー﹂ や︑

ファンクとサンバを合体させた﹁東京恋愛専科・あたりもユニークだ︒また︑ニューオーリンズ・としのエリー﹂なんていうキーワードを忍ばせるキーなリズムに乗せた和製ソウルで︑歌詞に﹁いにもなった﹁愛し愛されて生きるのさ﹂はファンくっているのがわかるだろう︒シングル・ヒット

期のアルバムとほぼ同じなのも微笑ましい︒

ロゴは︑スライ＆ザ・ファミリー・ストーンの初有でもある︒ちなみに︑ジャケットのタイトル・トするセンスの良さもあり︑そこは渋谷系世代特

ベティ・ライト︑ジルベルト・ジルなどをセレク用が多いことも指摘されたが︑ポール・サイモン︑

重要な存在だ︒イントロやフレーズには洋楽の引クスヴィルの木暮晋也と真城めぐみなどは非常に保田利伸などとも交流のある中村キタロー︑ヒッーケストラの青木達之とホーン隊︑角松敏生や久り︑ヒップホップを取り入れたポップスの雛形に﹁今夜はブギー・バック﹂は誰もが納得の名曲であが集まった︒そして︑スチャダラパーと共演した

それだけにメロディメイカーぶりが見え隠れするＧＭとして︑これほどぴったりな作品はなかった︒

まだバブルを引きずった躁状態の東京を彩るＢ

会的な魅力がどの曲にも表れた傑作だ︒

い︑仔猫ちゃん！﹂が心に沁みる︒小沢健二の都﹁いちょう並木のセレナーデ﹂ や﹁おやすみなさ

こういったグルーヴを生み出したバック・メン

バーも特筆すべきだろう︒東京スカパラダイスオ

183

もなっている︒

JAPANESE CITY POP 073

君 は、

何 と 闘 う か？
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