ARTSUPPORTCENTER
南関東・甲信
障害者アートサポートセンター
2021年度事業報告書
厚生労働省 令和 3 年度障害者芸術文化活動普及支援事業

ART
SUPPORTCENTER
南関東・甲信
障害者アートサポートセンター
2021年度事業報告書
厚生労働省 令和 3 年度障害者芸術文化活動普及支援事業

1

ART
SUPPORTCENTER

Contents

Part

1

南関東・甲信
障害者アートサポートセンターとは
Part

2

2021年度事業の報告意 見交換会 

04

10
11

南
 関東・甲信ブロック合同企画展「ドキュメントとしての表現」

「ドキュメントとしての表現」に寄せて 

26
43

展覧会を終えて 中津川浩章
勇気をもたらしてくれる表現 都築響一

Part

3

各支援センターの紹介 art 4
P

評価とまとめ
評価チームによるコメント 

長津結一郎／藤原顕太

44

48
52

Part 11

南 関 東・甲 信
障 害 者アートサポート
センターとは

ABOUT

Part

南関東・甲信障害者アートサポートセンターとは障害者芸術文化活動
普及支援事業について
南関東・甲信障害者アートサポートセンターの（支援センター）」、ブロックごとの「障害者芸術

取り組みは、2017 年度から実施されている「障文化活動広域支援センター（広域センター）」、

害者芸術文化活動普及支援事業」の一環です。

全国の「連携事務局」といった支援拠点を設置

当事業は、障害のある人が芸術文化を享受し、しています。

多様な芸術文化活動を行えるようにするための全国に障害者の芸術文化活動支援の仕組みを整事業です。地域における支援体制を全国に展開

えると同時に支援センター、広域センター、連し、障害のある人の芸術文化活動の振興を図る

携事務局のネットワークを構築し、県境を越えとともに、自立と社会参加を促進します。都道て広域でも連携しつつ、地域での振興を図りな

府県ごとの「障害者芸術文化活動支援センター

がら全国規模で推進しています。

1 都 5 県の福祉団体や文化団体、行政がチームとなり、障害者のアート支援に取り組む「南関東・甲信障害者アートサポートセンター」。その成り立ちから 2021 年度の課題や目標、事業内容を紹介します。

南関東・甲信ブロック
広域センター・支援センター
広域センターは、全国を 7 ブロックに分け設置しています。2021
年度、南関東・甲信ブロックのエリアには、埼玉県、東京都、神奈
川県、千葉県、山梨県、長野県があり、長野県を除く 1 都 4 県に 6
つの支援センター（埼玉県には基幹型・特色型の 2 センター）が設置されました。

南関東・甲信ブロック広域センター

南関東・甲信障害者アートサポートセンター
埼玉県支援センター（基幹型）

千葉県支援センター

神奈川県支援センター

埼玉県障害者芸術文化活動支援センター

千葉アール・ブリュット
センター うみのもり

神奈川県障がい者
芸術文化活動支援センター

東京都支援センター

山梨県支援センター

アートセンター集

埼玉県支援センター（特色型）

ART(s) さいほく

東京アール・ブリュット
YAN 山梨アール・ブリュット
サポートセンター Rights
ネットワークセンター
（ライツ）
長野県

支援センター未設置
12
4

5

Part 1

埼玉県障害者芸術文化活動支援センター
アートセンター集

2016

ABOUT

ABOUT

南関東・甲信障害者アートサポートセンター
設立までのあゆみ

南関東・甲信障害者アートサポートセンターとは障害のある人のアートの意義を県内に普及させ、魅力を伝え広げていく。

埼玉県川口市の事業所からスタートした社会福祉法人みぬま福祉会が、
南関東・甲信障害者アートサポートセンターを立ち上げるまでの経緯を紹介します。

「障埼玉県では、2009年から福祉部障害者福祉推進課による
害者アートフェスティバル」を実行委員会形式で毎年開催し、作品展やダンス公演、バリアフリーコンサートなどの事業が社会福祉法人みぬま福祉会

1984

実施されています。行政が主体となり福祉、美術、教育等の機関が協働しながら、障害のある人たちのさまざまな表現を社

働くことを権利とし、会に発信してきました。またその一環で始まった「埼玉県障どんな障害があっても、受け入れる施設。

害者アート企画展」に加えて、「（障害がある人の）表現活動状

みぬま福祉会は、1984年に、重い障害を理由に卒業後の進況調査」もスタート。県内から集められた調査票から出展作

路がない人たちのために「どんな障害がある人でも受け入れる」

品を選ぶという方法も生まれました。これらの事業にみぬまを理念に発足。
「困難や例外的な状況にある人を切り捨てな福祉会が継続的に携わってきた経緯をふまえ、2016年には本い」ことを大切にさまざまな困難を抱えた人を受け入れてい助成を受け「埼玉県障害者芸術文化活動支援センター アートます。現在は埼玉県南部を中心に通所・入所・相談支援事業なセンター集」を設立。官民の連携が強化されました。ネットワー

ど22の事業を展開、利用者は300人を超えています。

クの醸成により、表現活動を始める人や展覧会運営に携わる
人、作品を楽しむ人たちが増えるなど、県内の障害のある人

1994
ごろ

の支援は多様な形で広がっています。

工房集プロジェクト

TEL: 048-290-7355
FAX: 048-290-7356
E-mail: artcenter@kobo-syu.com
URL: https://artcenter-syu.com/

障害のある人の「表現活動」を
社会につなぎ、新しい価値を創造する。
労働は権利と考えて活動の主軸にし、「仕事に人を合わせるのではなく、一人ひとりに合わせた仕事をする」ことを大

南関東・甲信障害者アートサポートセンター

2021

各支援センターが協働し、相互フォロー

切にしてきました。当初は利用者が関われる軽作業（ウエス

しながら「みんなで考える」体制をつくる。

づくりや缶プレスなど）を行っていましたが、その作業に合障害者芸術文化活動普及支援事業で定められた南関東・甲わない人がいたことをきっかけに、利用者一人ひとりの想い

信ブロックではこれまで、東京都アール・ブリュットサポーに寄り添ったことで始まったのが「表現活動」でした。

（ライツ）
や ART(s) さいほくが広域センター
トセンター Rights

しだいに他の利用者にも表現活動が広がったため、みぬまを歴任し、首都圏の豊富な芸術文化資源やネットワークをい福祉会の表現プロジェクトを社会につなげる活動拠点として、かした事業を実施しました。新たな支援センターの設置や、「利用する人だけの施設としてでは
2002年に工房集を開設。

自治体の基本計画策定も進み、ブロック全体の支援力向上になく、新しい社会・歴史的価値観をつくるためにいろんな人寄与しました。

が集まっていこう、そんな外に開かれた場所にしていこう」

6

埼玉県支援センター（基幹型）
埼玉県障害者芸術文化活動支援センター
アートセンター集〒 333-0831 埼玉県川口市木曽呂1445 工房集内

2021年度よりみぬま福祉会が採択され、今後もさらにブロッ」と名付け、アトリエ、ギャという想いを込めて「集（しゅう）ク内の各センターが力をつけていくために、当センターではラリー、ショップ、カフェを備えました。設立時から、アート各センターが主体的に参加できる事業を実施します。それぞディレクター、デザイナーなど多分野の専門家と協働して、れの知見や強みが発揮され、弱い部分はお互いに補うことがプロジェクトを展開し、現在は法人全体で11のアトリエを中できる「みんなで考える」ネットワークづくりを目指してい心に150名ほどがさまざまな表現を生み出しています。

ます。

7

Part 1

南関東・甲信障害者アートサポートセンターとは

ABOUT

ABOUT

南関東・甲信障害者アートサポートセンターの方針と事業内容

南関東・甲信ブロックの
課題と目標
南関東・甲信ブロックでは、長野県を除いた 1 都 4 県に 6 つの支援センターが設置されています。
東京都は 2014 年から、山梨県と埼玉県は 2016 年から設置され、千葉県、神奈川県においても、支援センターの運営を継続し、支援センター未設置の長野県でも独自の取り組みが行われていま

ブロック内で協働し、相互フォローしながらす。地域性の違いや継続年数、実施団体の特性、自治体の活動状況など各センターによって異なる課題を整理しながらブロック全体の底上げを図ります。

「みんなで考える」体制づくりを目指す

各支援センターが抱える課題

美術・舞台・福祉

中間支援組織実施団体のとして、どこまで専門分野以外も

鑑賞支援に

強化したい

対する知見が不足している

支援できるか

文化施設等との連携

それぞれが主体的に

相談事業の
スキル
充分な

広報活動を
行えていない

2021年度の目標
各支援センターにヒアリングした課題と、ニッセイ基礎研究所作成の『全国の障害者による文化芸術活動の実態対話し、学び合うことで各支援センターの支援力向上を目指す

1

ブロック会議（月に一度）をオンラインで開催

ブロック内での連携を強め、センター間の相互フォローができるよう、
月に一度のブロック会議において、相談事例や研修会情報などを共有。

』を参考に、下記の通り 2021 年度の南関東・甲信ブロックの目把握に資する基礎調査報告書（令和 2 年度）
標を設定しました。

2

各センターの課題からテーマを決め、事例報告会・研修会による学び合いの場をつくる。

1 情報共有や研 修会による支援力の向上
2 ブロック内連携と相互フォロー体制の強化
3 相談者のための発表機会の拡充
4 支援センター認 知度の向上
5 センター未設置、基 本計画未策定の自治 体に向けた働きかけ

8「意見交換会」「研修会」の開催

3

合同企画展の開催

6 つの支援センターと長野県が協働して合同企画展を開催。展示コン
セプトなどを対話しながら進める。

各種相談窓口イベント情報や研修レポート等の広報

9

Part 22

2 0 21年度

事 業の報 告2021 年度のおもな事業は「意見交換会」と「合同企画展」。意見交換会では各センターの事例報告に加えて、ゲストを招いたレクチャーやディスカションを重ね、それをもとに合同企画展をつくり上げました。

REPORTPart

事業報告―意見交換会

意見交換会
目的
当センターでは、ブロック内の支援センターがより良い活動ができるようサポートしています。
また各センターの支援力を強化していくため、ブロック会議内において、事例報告会・研修会を開催し、対話による学び合いの場づくりを進めていきます。

テーマ一覧

1. ネットワークと人材育成の意義
事例報告

12

埼玉県障害者芸術文化活動支援センター アートセンター集

報告者：中村亮子

2. 相談事業のスキルアップ
事例報告

14

東京アール・ブリュットサポートセンター Rights（ライツ）

報告者：玉村明日香
事例報告

YAN 山梨アール・ブリュットネットワークセンター

報告者：瀧澤聰、新田千枝
研 修「福祉分野における相談事業とは何か」
講師：梅田耕（社会福祉法人みぬま福祉会）

3. 鑑賞支援を考える
事例報告

18

株式会社 precog

報告者：兵藤茉衣
事例報告千葉アール・ブリュットセンター うみのもり

報告者：こまちだたまお
事例報告

神奈川県障がい者芸術文化活動支援センター

報告者：田中真実、川村美紗
事例報告

公益財団法人としま未来文化財団

報告者：岸本匡史
研 修「鑑賞支援を考えるワールド・カフェ」
講師：藤原顕太（一般社団法人ベンチ）

4. 地域・企業との連携
研 修

22「 SDGs でつながる地域・企業との協働」
講師：中尾文香（NPO 法人ディーセントワーク・ラボ）

5. 広報活動を学ぶ
研 修

24「地域、行政との連携や広報強化を学ぶ」
講師：野際里枝（N-style）

10

11

Part 2障害のある人たちの表現を中心に多様な視点が集まるネットワーク「TAMAP 〇」REPORTREPORT

ネットワークと1.
人材育成 の意義

事業報告―意見交換会

ネットワークでの関わりや学び合いを通して、福祉とアートの両面から人材育成を進めてきた埼玉県障害者アートネッ

1

1

トワークの事例を報告しました。

2021 年 9 月 17 日（金）14:00 〜 16:00

参加者

18 名（ブロック内支援センター、県職員、厚生労働省）

ネ ッ ト ワ ー ク と 人 材 育 成 の 意 義

ネ ッ ト ワ ー ク と 人 材 育 成 の 意 義

開催日

事例報告｜埼玉県支援センター

埼玉県障害者芸術文化活動支援センター アートセンター集
タマップでは毎月実施する
定 例 会 に 加 え、 展 示 レ ク
チャーやグッズ研修、弁護
士 に よ る 著 作 権 研 修 な ど、
多分野の専門家と対話する場をつくってきた。また展
覧会では出展作家と地域の人が語り合うなど、垣根を越えてつながり、それぞれの感性や視点を言葉にしな
がら学びを深めている。

報告者：中村亮子（なかむら・りょうこ）

障害者の表現活動を支援している埼玉県内の福祉施設、行政、美術や法律の専門家、また作家や家族、地域の人々によるネットワーク「埼玉県障害者アートネットワーク TAMAP ±○（通称、タマップ）」を、アートセンター集が事務局となり 2016 年より運営。今回はネットワークと人材育成の意義について報告しました。

福祉施設の支援員が学び合い、想いを育む場
南関東・甲信障害者アートサポートセンターで施設の職員がアートの視点を学び、作品の魅力やは、普及支援事業において人と人をつなぐネット

現場の様子を職員同士で語り合うことの大切さ、ワークをいかした人材育成が重要であると考えてまたそれらを各施設で深めることで展覧会実践がいます。そこで本年度最初の意見交換会では、
アー

支援のあり方を考えるきっかけにつながっている

トセンター集より、「埼玉県障害者アートネット

ことを報告しました。

」（以
ワーク TAMAP ±〇（タマッププラマイゼロ）

タマップへの参加施設は年々増え、各施設が抱下、タマップ）の事例紹介からスタートしました。

える課題も多様化しています。ネットワークを通タマップでは、主体的に参加できる場づくり

じて職員同士が悩みを共有し、語り合うことで学を大切にしており、「だれのために、何のためびを深めています。障害のある人と社会をつなげに」という支援の延長にある表現活動の意義

るため、一人ひとりと向き合いながら、タマップ

を 共 有 し、 関 わ る 人 の 支 援 力 や 視 座 を 高 め てはさらに広くつながっていきます。

い ま す。 ま た 埼 玉 県 障 害 者 芸 術 文 化 活 動 普 及※ 2009 年から埼玉県により実施。2016 年以降は官民協働で実施。福祉支援事業の一環として行う「埼玉県障害者アート

職員、行政、専門家、教育機関、弁護士などが関わりながら展覧会をつくっ

企画展 」の様子と共に、本展開催を通じて福祉

名程度の参加者一人ひとりがそれぞれの視点で対話をしながら選考する。

※ている。表現活動状況調査を埼玉県と協働で行う。作品選考会では、50

ネットワークをめぐる、各地の状況や課題を話し合い、各支援センターからさまざまな意見が出ました

O p i n io

nコロナ禍以前は障害福祉分野、芸術文化分野の方が集まる勉強会を開催していました。でも今は相互のやりとりに課題を感じています。

研修会や展覧会の企画について話をする場を設けていましたが、新規団体の参画が難しく、固定メンバーでの開催になっていることが課題でした。

芸術活動をやりたくても施設の中で理解が進まないことに葛藤している人もいました。展覧会
左：タマップの活動の様子・定例会／中：作品選考会／右：展覧会の設営作業のつながりの中でさまざまな立場の人と話すと共感が得られ、心強く感じられるようです。

このようなネットワークに参加すると、同じような悩みや課題、表現活動で起こったよいことを共有できますね。ワイワイできる雰囲気も大切なことだと感じます。

12

13

REPORT

相談事業の2.
スキルアップ

特定医療法人南山会 峡西病院精神科デイケア フレンズアート展の様子

各支援センターが日頃から行っている相談事業のスキルアップのため、2 つの支援センターからの事例の共有と、相

2

参加者

2

25 名（ブロック内支援センター、県職員、厚生労働省）

YAN 山梨アール・ブリュットネットワークセンター

相 談 事 業 の ス キ ル ア ッ プ

相 談 事 業 の ス キ ル ア ッ プ

2021 年 10 月 12 日（火）14:00 〜 16:00

撮影：本杉郁雲

事例報告｜山梨県支援センター

談支援専門員である梅田耕氏を迎えたレクチャーを開催しました。
開催日

フードフィギュア制作ワークショップの様子、新田千枝（にった・ちえ）
報告：瀧澤 聰（たきざわ・さとる）

山梨における障害者芸術活動支援センターとして組織された YAN 山梨アール・ブリュットネットワークセン
事例報告｜東京都支援センター」。障害者の芸術活動に関する様々な相談を受け付け、権利保護や芸術活動支援にター、通称「YAN（ヤン）
関する情報提供を行っています。

東京アール・ブリュットサポートセンター Rights（ライツ）
報告：玉村明日香（たまむら・あすか）「相談支援」「人材育成・ネットワークづくり」「調査発掘・発信」「発表機会の確保」などさまざまな視点から、障害者の表現活動や周辺環境を充実させる活動に取り組み、社会の理解や知識の拡充につながるプロジェ
クトを展開する東京アール・ブリュットサポートセンター Rights（以下、ライツ）が、相談事業の整備につ

個人や施設、さまざまな相談に柔軟で継続的に対応
YAN では3人体制で電話、メール、対面、出向での相談に対応しています。さらに内容に応じて、いて紹介しました。

ニーズに合わせた対応の整備とデータベース化

在はオンラインワークショップなどにも発展しています。

著作権、美術、舞台芸術などそれぞれの専門家に

2例目は、精神科病院のデイケアの一環で行わ繋ぐ体制が整っているといいます。本報告では主に、れているアート活動を年間を通じて YAN と共同

具体的な事例を2つ紹介しました。

で実施したい、という相談です。当初、デイケアへ

1例目は、2016年に地域の相談支援者から相談の出張講師や展覧会共同開催など、YAN の支援のライツから、相談体制の現状や解決に導くため活動を主宰する団体や公募展の情報、作家登録シを受けたという、フードフィギュアをつくる方の範囲を超える希望があり対応に迷ったものの、よに実践している支援方法について報告がありましステム等の案内を掲載し、随時更新しています。

活動支援。発表の場を継続的にサポートするなかり柔軟に捉え直し、アドバイザー的立場での継続た。相談内容は 1 カ月に数回、スタッフ間で共有

加えて、相談内容のデータベース化についてもで、彼女の場合は展覧会よりも、多くの人にワー的な関わりや、展示方法のレクチャー、他団体のする場を設け、相談内容を事業の企画にいかす場紹介しました。さまざまに寄せられる多くの相談

クショップで制作を体験してもらいたいという意

展覧会の紹介など、可能な範囲内での支援を提示面もあるといいます。

を、クラウド管理システムを導入してデータベー

向があることがわかりました。内容の組み立てなし実施したところ、結果的に、相談者側で展覧会なかでも力を入れているものの 1 つとしては権ス化することで、スタッフ間での状況把握の効率

どは本人が所属事業所の支援者と相談しながら行を実施することができました。

利保護に関する無料法律相談です。障害者の芸術化、相談者数や相談件数等実績の把握ができるの

い、YAN がサポートする体制を整えたことで、現文化活動にまつわる法的な事柄について、著作権はもちろんのこと、過去の相談実績から新たな相に詳しい弁護士が直接相談に応じる体制を整えて談へのヒントや回答を得られることもあり、相談います。また、活動場所や発表の機会についての者や関係者との継続的な関係性を築く上でも重要相談も多いことから、気軽に情報を得られるよう、なツールになっています。

表現活動の相談をめぐる、各地の状況や課題を話し合いました

ウェブサイト内に専用ページを設け、都内で芸術

O p i n ion

悩みながら、考えながら対応されているのが伝わってきました。一人ひとり違う相談者に、丁寧に対応していく必要があると改めて感じました。

相談者の要望に対する情報提供で終わってしまうことも多い。背景を丁寧に伺って、本当に求めていることの助けとなる支援ができればと思いました。

12

15

Part 2

事業報告―意見交換会

REPORTREPORT

研 修
レクチャー

福 祉 分 野 に お ける 相 談 事 業とは 何 か「主訴」から「見立て」て、「手立て」を提示する

相談支援者のスキルアップ事業を展開する梅田耕氏を講師に迎え、相談支援に携わる人に必要なスキルや知
識、考え方などについてレクチャーを行いました。

2

2

まずは、本人の想いや願い、悩みからスタート

講師：梅田 耕［うめだ・こう］
法人埼玉県相談支援専門員協会代表。代表を務める協会では、相談支援に携わる人に必要な知識や専門性向上のため研修事業などを展開し、障害者の地域生活の向上を目指す。

主訴（相談者が）「○○したい」一緒に、継続的に行う「○○してほしい」対 話 か ら 相 談 の 背 景 を 「 見 立 て 」、「手立て」につなぐために自身も相談支援の専門員として日々実践を積み

目的、規範となる「価値観」／②視点や法制度、重ねている梅田氏。まず相談支援に求められていさまざまな資源に関する「知識」／③それらを活るのは、単なる情報提供に留まらず、相談内容を「見用するための「スキル」の 3 つを挙げました。

解決するための「手立て」（手段）を考えること立て」るための対話・記録のスキルに始まり、具である、といいます。そのためには、相談の真意

体的な「手立て」を見つけるためには、提示できがどこにあるのか、相談者との継続的な対話の中るさまざまな情報、場、機会などを知ることや、から理解・解釈し、仮説を立てるなどして、そのつながりを持つことも重要です。相談者のニーズ背景にある情報を整理し、「見立て」る必要があと社会資源（特に、まだ障害者とのつながりのなります。過去にあった事例では、「絵を描きたい」

い資源）の橋渡しをすること、あるいは資源自体という相談を、さらに掘り下げて話を聞いた結果、を自らつくり出すことができる能力が、どちらも実は絵が描けない理由は、家族の理解不足が発端

相談支援に携わる者に求められているといいまだったという事例がありました。つまり、絵画教す。

室を紹介することよりも、家族の理解を得ること

さらにレクチャー後半では、「相談支援の種別・や経済的な支援などにつなげることが、より根本

役割・体制」として、市区町村、都道府県単位で的な「手立て」を提示することになるのです。

の相談支援の重層的な構造について、図解を交え相談支援員に求められるものとして、①指針やO p i n ionじゃないかと思うんだけど、聞いて（確かめて）みよう

情報（客観的事実）見立て（相談員として）考えたこと〈インテーク・アセスメント〉△△だったのなら、□□なんじゃないかな

主訴に対しての理解
解釈
仮説

相談の中で行ったり来たり、やりとり（会話）を繰り返す
ことで情報を増やしていく、理解を深めていく
情報の整理・分析「○○したい」と言っているのは「◎◎を求めている（必要としている）
からなのではないか」
ニーズ整理

見立てを元に、手立てを考える

手立て

相談員としての判断だが（主語は相談員）、
根拠を持って（事実を元に）、（相談員として）本人と相談した上で（一緒に整理した上で）、やろうと思ったこと

支援（方針）を考える
やってみてうまくいかなければ、見立てからもう一度

相談者が窓口で話す「主訴」そのままではなく、対話からその背景にあるさまざまな情報を読み解き、相談の根幹を「見立て」、
その上で「手立て」を考えるプロセス。

て解説がありました。

相談者が「したい」「知りたい」ということへの情報提供で終わってしまう場合が多い。背景をきちんと聞くことで、その方が求めていることにたどり着き、手助けとなる支援ができればと思いました。

相談者の背景が多様であり、アート活動よりも生活を整える方を優先した方がいいと思う相談者もいる。福祉のシステムを知っておくことも大事だと痛感しました。

16

相 談 事 業 の ス キ ル ア ッ プ

相 談 事 業 の ス キ ル ア ッ プ

社会福祉法人みぬま福祉会川口市障害者相談支援センターみぬま主任相談支援専門員、特定非営利活動

障害者支援の体制を改めて理解することができました。相談に携わる人が芸術文化活動のことを理解することが大切だと、再認識できました。

障害のある方の芸術活動についての相談を、芸術の観点からだけでなく、やはり福祉的な観点からも見て総合的に判断することが大切だと感じました。

17近年、多くの支援センターで課題となっている鑑賞支援。4 組からの鑑賞支援事業の報告と、最後に参加者同士で対話を行うワールド・カフェを実施しました。
開催日

3

2021 年 11 月 15 日（月）14:00 〜 17:00

事例報告｜千葉県支援センター

千葉アール・ブリュットセンター うみのもり
報告：こまちだたまお

千葉アール・ブリュットセンター うみのもりからは、児童養護施設、一宮学園（千葉県長生郡）の子どもた
参加者

21 名（ブロック内支援センター、県職員、厚生労働省）

ちを対象に東京都現代美術館で行った鑑賞会や佐倉市立美術館での展示について紹介しました。

株式会社 precog
報告：兵藤茉衣（ひょうどう・まい）

国内外のイベント企画・運営を行う制作会社で2021年度の本事業において全国連携事務局を担う、株式会社

precog。バリアフリーコミュニケーション事業部を持つことから、オンラインシアターの取り組みについて報告しました。

アクセシビリティを念頭に置いたオンラインシアター

一宮学園の子どもたちを対象に美術館で本物のわる機会が少ない児童たちにとっては、エレベー

作品に出会う、作品から感じたことを言葉にする

ターに乗る経験や、アートコのメンバーなど第三ことなどを目的に、遠足の延長としての鑑賞会を者と関わる楽しみを知る機会にもなりました。加

実施しました。運営は、アートのつなぎ手としてえて、2021 年 11 月に佐倉市立美術館で開催した活動とする「アート・コミュニケータ東京（アート展示について紹介。また、障害者でも鑑賞しやすコ）」が協力。鑑賞を経て、表現の多様性を知った

い環境について、設備環境の改善や、他の来場者

児童からは、「また行きたい」との声も挙がり、鑑に配慮を求める掲示の作成など、福祉事業所職員賞した作品を参考に、後日作品をつくった児童もの専門的な観点からの意見を美術館と協議する機いたといいます。また、普段から外出や他者と関会になっていると話しました。

株式会社 precog では、日本財団が主催する

加されているほか、TfA での配信を前提として、超ダイバーシティ芸術祭」

制作段階からアクセシビリティを念頭に置いてつの事務局運営の受託をきっかけに、専門の部署をくられた作品もあります。一方で、もともとの作設けバリアフリー事業を開始。翻訳や字幕対応な品以上に情報をのせてしまうと、作品の見方を限

どを取り入れたバリアフリーな芸術祭を目指して定することにもなりかねないため、アクセシビリ「つなぐ」「つくる」「支える」の 3 つの柱で、障害者が身近な地域で芸術文化活動に触れることができるよういたものの、新型コロナウイルスの影響を受け、ティを付加するあんばいは難しく、制作の際にはサポートする同センターのワークショップ実施事業からみえる鑑賞支援について報告しました。

中止を余儀なくされました。そこで、オンライン

専門家や当事者を交えて検討を重ねています。

事例報告｜神奈川県支援センター

神奈川県障がい者芸術文化活動支援センター
報告：田中真実（たなか・まみ）、川村美紗（かわむら・みさ）をバリアフリーの 1 つのあり方と捉え、新たな事

加えて、オンラインでつながることが難しい、業として立ち上げたのが、アクセシビリティを念

例えば福祉施設の入居者などを対象に、出張上映頭に置いたオンライン劇場「THEATRE for ALL」

プロジェクト「劇場をつくるラボ」も行っており、（以下、TfA ）です。舞台作品をはじめとしたあ

その際には施設の協力のもと、鑑賞方法について

同センターのワークショップ実施事業では、重らゆる作品を、動画配信で楽しむことができ、バの研究や実践の場として、さまざまな手法を試み

度重複障害や精神障害のある方との取り組みに焦リアフリー日本語字幕や多言語字幕、音声ガイド、ているといいます。

点を当てています。ほかの障害に比べ、文化施設

2つ目は、精神障害のある方々で結成されたバへのアクセスの困難さや整備・支援の遅れがある

ンド「THE PUSH」と、作曲家の西井夕紀子氏とのためです。紹介された事例の1つは、平塚市の生取り組みでミュージカルの創作および発表をしま

活介護サービスを行う NPO 法人スプラウトに向した。バンドはそれ以降も活動を継続し、精神科

けて、オンラインで実施したダンスワークショッ

病院の長期入院患者に向けたコンサートなどを実プ。 2020 年、ダンサーの白神ももこ氏ととも施しています。

手話通訳など、何かしらのアクセシビリティが付

左・中：「劇場をつくるラボ」の様子

鑑 賞 支 援 を 考 え る

鑑 賞 支 援 を 考 え る

事例報告「True Color Festival

3

児童養護施設の子どもたちとの美術館での鑑賞会

Gue s t12

事業報告―意見交換会

REPORTREPORT

3. 鑑賞支援 を考える

Part 2

撮影 : 内田伸一郎／右：「THEATRE for ALL」チラシ

ダンスや音楽のオンラインワークショップ
じ時空間を共有している感覚を味わえる工夫をしました。

に、身体をとおした表現を体験しました。初回、これらの実践からみた鑑賞支援に重要なことと映像の鑑賞のみでは実感が湧きにくいことがわかして、「感覚を共有するための工夫」「 実施の際にり、2回目以降はパフォーマーが頭につけた飾りは支援者も一緒に楽しむ」「芸術文化関係者との連などのアイテムを事前に施設に送るなどして、同携の必要性」が挙げられました。
19

Part 2

研 修

事例報告

鑑 賞 支 援 を 考 えるワールド・カフェ

公 益 財 団 法 人としま 未 来 文 化 財 団
豊島区立の劇場ほか、生涯学習施設など様々な施設の管理運営、文化事業を担っている。豊島区立舞台芸術
交流センター（あうるすぽっと）での劇場としてのアクセシビリティや障害のある人との共同制作について紹介しました。

REPORTREPORT

Gue s t

報告：岸本匡史（きしもと・まさし）

3

事業報告―意見交換会

報告：岸本匡史（きしもと・まさし）

鑑賞支援にまつわる 2 つのテーマについて、ワールド・カフェ※の手法を用いて 3 グループ（1 テーブル 4〜 5 人程度）で話し合いました。Zoom のブレイクアウトルーム機能を活用し対話しました。

3※カフェのようなリラックスした雰囲気の中で、少人数に分かれたテーブルで自由な対話を行い、他のテーブルとメンバーをシャッフルして対話を続けることにより、参加した全員の意見や知識を集めることができる対話手法の一つ。

鑑 賞 支 援 を 考 え る

鑑 賞 支 援 を 考 え る

講師：藤原顕太［ふじわら・けんた］→ p.53

劇場のアクセシビリティ
舞台作品の企画制作に長く携わる岸本匡史氏かうことです。そのほかの調査でも同様の状況が浮ら、まずは公共劇場におけるアクセシビリティとき彫りになったほか、どのように障害者対応をすして、劇場までの点字ブロックや多機能トイレをればよいかわからず、専門家の協力を必要としてはじめ、難聴者支援装置、筆談機などさまざまないる様子も見えてきたといいます。

設備の必要性が示されました。一方で、劇場を対後半では、岸本氏が携わった作品におけるア象とした障害者対応に関する調査では、特別な対クセシビリティについての紹介がありました。

応ができていないにも関わらず、問題が起きたこ2016 年に制作した作品『ノイズの海』は、ろうとがない施設が多かったといいます。それはつま者の振付家による作品です。制作段階からアクセ

り、そもそも劇場に足を運ぶ障害者が少ないとい

シビリティを意識し、ろう者も健聴者も一緒に作品を楽しめるように、作品の演出として字幕や手話を織り交ぜ、振動を感じやすい低音スピーカー

テーマ 1

なぜ鑑賞支援が必要なのか？
テーブル 1 では、そもそも鑑賞支援は「見たいた。テーブル 3 では、鑑賞だけではなく、発表と人が見る」ものであること、支援の前に「見たい」

鑑賞を一体として考えることが大切だとの意見がというモチベーションを高めるため、美術館・劇出ました。作品を見てもらうことで自信がつく人

場に対して感じるハードルを下げる働きかけを重も多く、発表と鑑賞の機会を一体として場をつく視すべき、との意見が出ました。テーブル 2 でも、ることで、近くのステークホルダーを発掘し、ネッ

ハードルの高さが話題に上がり、また、支援者自トワークを生み出す機会になるといいます。

らが文化芸術に触れることの大切さが話されましを客席に配置しました。受付での手話対応や障害者割引も設けました。また 0 歳から鑑賞可能な舞踏作品を上演した際は、客席から声があがる前提
で皆が了解していたので、知的障害のあるグルー
プも受け入れました。そのほか障害当事者による障害理解啓発講座なども開催しているといいま
す。

テーマ 2

鑑賞のニーズがある人とどのように出会うことができるか、何ができるか？
テーブル 1 では、支援ツール（コミュニケーションボー
ドなど）について、支援者も実際に体験することの覧会へ行くのが良いなど、多様な意見が交わされました。

大切さが話されました。また、
手話通訳などのサー
ビスは、作家の話を聞くことと自身で話すこと、

鑑 賞 支 援 に つ いて、
各 支 援 セ ン タ ーから
さ ま ざ ま な 意 見が飛び交いました

どちらのニーズもあるものの、スキルを要するという意見が出ました。テーブル 2 では、障害の有無に関わらず鑑賞後に感想を言い合える場は少な
いため、表現につながり楽しめる場を増やしてい
けたらという声がありました。テーブル 3 からは、nO p i n io

文化と福祉が分かれている行政の構造が、出会い
神奈川県障がい者芸術文化活動支援センターの報告は、支援者自身が体験し、価値を見出していくことが活動の継続や鑑賞機会の創出につながるよい事例で、勉強になりました。

の機会を減らしているのではという意見も出ました。また、自身の表現を広げるためにも、よいものを鑑賞することが大切であり、支援員自身も展

オンラインホワイトボードで画面を共有し、その場で書き込んでいった。

株式会社 precog の「鑑賞支援に正解はない」というお話を伺い、個々への鑑賞体験を考える
ことにあるクリエイティビティを改めて感じました。

20

21

Part 2

多様な協働のかたち

障害者の芸術文化活動を支援する本事業において、関係者のネットワークの拡充は大切な課題の一つです。各センター

REPORTREPORT

4. 地域・企業 との 連携

事業報告―意見交換会

では地域それぞれの特色を生かしながら、障害者福祉に関わる人々と地域・企業のつながりを創出しています。
開催日

4

2021 年 12 月 14 日（火）14:00 〜 16:00

参加者

14 名（ブロック内支援センター、県職員）

4
地 域 ・ 企 業 と の 連 携

地 域 ・ 企 業 と の 連 携

研 修
レクチャー

S D G s で つ な が る 地 域・企 業との 協 働各支援センターが福祉施設や企業、自治体と連携していくなかで、欠かせない要素である SDGs（持続可能な開発目標）について、福祉施設、企業、研究などの立場から障害者雇用をサポートする

NPO 法人ディーセントワーク・ラボの代表理事・中尾文香氏に話を伺いました。
小物は【コンサルティング】アクセンチュア×【デザインプロデュース】アッシュコンセプト×【障害者就労支援】ディーセントワーク・ラボ、三者の協業による商品開発プロジェクト。お菓子は、
パティシエとのコラボプロジェクト。

講師：中尾文香［なかお・あやか］（NPO 法人ディーセントワーク・ラボ代表理事）
博士（社会福祉学）。社会福祉士。2013 年に NPO 法人ディーセントワーク・ラボを設立し、福祉施設がつくる小物ブランド equalto（イクォルト）事業を実施。2017 年より企業を対象とした障害者雇用に関するコンサル、社会課題、CSV、SDGs などに関するコンサルをスタートした。

クリエイティブな福祉を発信し価値を高め合う
障害者雇用を支援するため、NPO 法人ディー

SDGs はチャンスだということです。

セントワーク・ラボを 2013 年に設立した中尾文

福祉事業と民間企業の協業における SDGs の香氏。SDGs の 17 の目標など基本情報と併せて、難しさとしては、利益に対する考え方や最終的に支援センターとして地域や企業とどのような形で目指す目標や成果の違い、結果を出すまでのス

協働することができるかを具体的な事例（右頁写

ピード感、プロセスの違いなどが挙げられました。

真）を交えて話されました。

しかしこのような考え方の違いがあっても、話し「誰一人取り残さない」という理念を掲げる合いの場で丁寧に双方の状況や優先させたいものSDGs では、途上国だけでなく先進国でも自分たを伝え合い、実践しながら試行錯誤することで、ちの目標を設定することができるため、より多く

福祉事業と企業が一緒に発展していくことができの人が社会課題を「自分ごと」として捉えることる、との提案がありました。「福祉事業ならでは」ができるようになった、と話されました。特にをいかし、活動そのものに価値があることを、企

ウィズコロナ、アフターコロナにおいて、企業は業とともに再確認すること。さらに、これまでの人々に選んでもらう時代になるでしょう。企業の「当たり前」が改めて見直されるこのコロナ禍の経済活動だけでなく社会課題への考えを発信する

状況において、クリエイティブな福祉を発信して方法として、福祉を重視する傾向はさらに強まる

いくことの意義が語られました。

【他法人の事例紹介】障害のある方が描いた絵を、学生がフォントやパターン（商業デザイン）にするプロジェクト「シブヤフォント」。デザイナーとコラボレーションすることで、汎用性のあるものになり一般の人も使いやすい。

沖縄の耕作放棄地を活用しバニラを栽培。大手菓子店等の協力により開墾がスタートした土地で、現地の障害者雇用が実現した。大手菓子店はその他、品質追求や販売経路にも協力してくれている。

福祉がどのように
他分野と協働していくかを
話し合いましたO p i n ion

デザインは自分たちで苦しむのではなく専門家に任せる、我々は福祉の力を存分に発揮する、費用は資金力のあるところとつながる。そのようにみんなでやっていくことが大事なのだと思いました。

と予想されるため、障害者福祉の分野においてもさまざまなところとつながることの大切さを感じましたが、ではどこで出会えるのかが今後の課題。どうやって出会い、つないでいくのか。そのためにも実績を増やす必要があると思いま
した。

22

23

Part 2

自分たちだけで伝えるのではなく、自分たち以外の「伝え手」を増やす

本年度最後の研修は「広報」がテーマ。それぞれの支援センターでは広報活動の現状と、今後どのような広報を行っていきたいか、意見が交わされました。
開催日

5

福祉施設・
アート施設

自治体

2022 年 2 月 16 日（水）14:00 〜 16:00

参加者

15 名（ブロック内支援センター、県職員）

5

地域の
人々

研 修

美術館・
ホール

所属にとらわれず、できるだけ「個」の意見を尊重する。

地 域 、 行 政との 連 携 や 広 報 強 化 を 学 ぶ

各支援センターが課題に掲げる、支援事業の認知不足。少ない人材や予算で効果的な

広 報 活 動 を 学 ぶ

広 報 活 動 を 学 ぶ

学校

レクチャー

REPORTREPORT

5. 広報活動 を 学ぶ

事業報告―意見交換会

それぞれのつながりの中で、とくに想いが強く熱量のある人●を見つけ、協働する。

どんな媒体で、どんなタイミングで、どんな発信をすべきか

広報活動を行うヒントを、NPO などの中間支援を行う野際里枝さんを講師に招きレマスメディア

クチャーしました。

自治体の広報誌／新聞／チラシ／
テレビ／ラジオ

講師：野際里枝［のぎわ・りえ］

配布／郵送／メール

インターネット／ SNS

チラシ／ DM ／メールニュース

ウェブサイト／ Facebook ／Instagram ／ Twitter ／ LINE

N-style 代表／足立区 NPO 活動支援センター 相談員／あびこ市民活動ステーション Co ／柏市 あ・えーるテラス アドバイザー／グラフィックレコーダー

P28,31

地域や人とのつながりが発信力に想いの強さは伝播する自身の役割を「着火剤」「交差点」と表現する

野際氏が関わる広報誌制作では多くの「役割」

野際氏は、地域の中で NPO や市民活動を支援しを用意し、さまざまな人を巻き込みながら制作をています。具体的な広報活動の前に話されたのしています。子育て世代の方や、近隣の大学に通は、人と人のつながりの重要性でした。人材も予う学生に記事制作を依頼することで彼らに「役割」

算も少ない事業で広報活動を実施していくためにができるだけでなく、自分ごととして発信する「伝は、自分たち以外に「伝え手」を増やすのが有効

え手」にもなります。

だと話します。

日頃の広報活動について意見を交わしました

O p i n ion

県の協力で、県民だよりに情報を掲載していますが、SNS を利用しづらい視覚や聴覚に障害のある方などから多くの反応があります。四方八方、手を尽くすしかないと思っています。

さらに『誰でもらくらく SNS 活用ガイドブッ

ファシリテーターとして事業をサポートするなク』（日本政策金融公庫）を紹介しながら共感のかで野際氏が大切にしているのは、ダニエル・キ

重要性が指摘され、インスタグラムやツイッター

ム（元マサチューセッツ工科大学教授）が提唱す（ハッシュタグ）の活用を提案。
などの SNS では、#る「成功循環モデル」の「関係の質」を向上させ発信したい言葉は何か、情報を届けたい人にはどること。安心して意見を言い合える場をつくるこのような言葉が響くのかを考えていくことが大切とで、思考や行動、また結果にも変化をもたらすだと話しました。

昨年のイベントではチラシに集中して告知をしたところ、多くの反響がありました。

毎日お知らせがあるわけではないので、ある程度ためておいて月に一度のメールニュースで配信しています。当事者から返信が来ることもあり、反応を感じます。

ことができるといいます。
同じ県内でも、エリアによって情報量に格差があるのが現状です。また市町村と県でも広報の鎌ヶ谷市市民活動紹介冊子『Gaya』
は市民団体と大学生が協働して制レベルが異なるので、対象ごとに考えていかなくては、と思っています。

作。大学生がライティングやデザインを学ぶ実践の場として、また地域の中で多世代が交流する場にもなっている。

インスタを活用している個人の作家にとって、SNS は作品を発表する生命線でもあります。センターとしては情報発信が主体ですが、SNS はコミュニケーションツールでもあるので、もっと使いこなしていきたいです。

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25

Part 2REPORTREPORT

南関東・甲信ブロック合同企画展

ドキュメントとしての表現

トンメュキド

開催の背景
障害者芸術文化活動普及支援事業では、各支援センターに相談窓口が設置され、毎年さまざまな相談に対応しています。アートセンター集では「作品を見てほしい」「発表機会がない」「公募展に選ばれたい」「発表の場を探している」という相談が増加し、他センターとも共通の課題

佐山祐介「先生と子ども達」

南関東・甲信ブロック合同企画展

り多くの方に発表の機会を創出するために展覧会を企画しました。

ドキュメントとしての表 現WE
Dです。この課題に向き合い、相談者を含めてよ

S
U
N

と
し
て
の
表
現

10 : 00 -17 : 00
（最終入場 16:30）※最終日は15：00まで

入場無料

埼玉会館 第2展示室 （〒330-8518 埼玉県さいたま市浦和区高砂3-1-4）
主催： 南関東・甲信障害者アートサポートセンター、社会福祉法人みぬま福祉会 協力 ： 東京アール・ブリュットサポートセンターRights（ライツ）、神奈川県障がい者芸術文化活動支援センター、千葉アール・ブリュット
センターうみのもり、NPO法人ぽれぽれ・ちば、YAN 山梨アール・ブリュットネットワークセンター、埼玉県障害者芸術文化活動支援センター アートセンター集、ART(s)さいほく、信州ザワメキアート展2021実行委員会、長野県

開催概要

26

事業報告―合同企画展

コンセプト
本展は、ブロック内の各センターと長野県、信あります。そこで本展では、日々の営みのなか

開催日時：2022 年１月 12 日（水）〜１月 16 日（日）州ザワメキアート展 2021 実行委員会の協働にから生み出された作品を、人生のドキュメント

10:00-17:00（最終入場は 16:30）※最終日は 15:00 まで

より、当ブロック内での本事業のさらなる普及（記録）としてとらえ、一人ひとりの表現に向き

会場：埼玉会館 第 2 展示室（〒 330-8518 埼玉県さいたま市浦和区高砂 3-1-4）に向けて開催しました。

合いたいと考えました。自宅でひっそりと描き

入場無料

近年、障害のある人の公募展や展覧会が各地で続ける人、心象世界を物語として紡ぐ人、人形主催：南関東・甲信障害者アートサポートセンター、社会福祉法人みぬま福祉会

開催されており、さまざまなつながりが創出さに命を宿す人など、表現の背景には作家の生き

協力：東京アール・ブリュットサポートセンター Rights（ライツ）、神奈川県障がい者芸術文化活動支援

れています。また、だれもが芸術文化に親しむ方や想いなどの様々な要素が重なり合っていま

センター、千葉アール・ブリュットセンターうみのもり、NPO 法人ぽれぽれ・ちば、YAN 山梨アール・ことの大切さや、人の多様性、障害について考す。そのような背景をテキストによって作品とブリュットネットワークセンター、埼玉県障害者芸術文化活動支援センター アートセンター集、ART(s)える契機となっています。一方で、美術の視点合わせて紹介することで、美術、福祉、両方のさいほく、信州ザワメキアート展 2021 実行委員会、長野県で作品の魅力を伝える作品主体の展覧会が多く、視点を交錯しながら表現を多角的に捉え、生き

助成：令和 3 年度障害者芸術文化活動普及支援事業（厚生労働省）

そのような展覧会では表現の背景にある一人ひることと表現することのつながりを提示しましキュレーション：中津川浩章（美術家・アートディレクター）

とりの生き方や想いまでは伝わりにくい現実がた。
27

Part 2

事業報告―合同企画展

REPORTREPORT

開催までのあゆみ
第 2 回ブロック会議で、キュレーターの中津川浩章さんを中心に合同企画展のコンセプトワークを行いました（2021 年 9
月 17 日）。近年増加している創作活動に関する相談事案について、支援センターとしてはどのように向き合い支援を行っていくべきか。各センターの担当者が意見を出し合いました。右のイラストは、そのときのグラフィックレコーディングです。
このコンセプトワークをふまえて、その後も各支援センターが定期的に議論を重ね、合同企画展の準備を進めました。作家の提案や展示依頼、表現の背景の聞き取りなどは該当地域の支援センターが携わり、会議で共有。展示設営や会場運営も皆で連携し、実施しました。
支援センター未設置県の長野県では、信州
ザワメキアート展 2021 実行委員会の参加により、過去の出展者からの作家選出や作品手配などの協力がありました。

グラフィックレコーダー : 野際里枝

28

29

Part 2

事業報告―合同企画展

REPORTREPORT関連イベントアーティストトーク
本展キュレーターとの対話形式で、作家としての経歴や作品への想い、今後の展望などを伺いました。
日時：2022 年 1 月 15 日（土）11:00-12:00
会場：埼玉会館 第 2 展示室
ファシリテーション：中津川浩章
登壇者：出展作家（5 名）

クロストーク
編集者の都築響一さんを迎え、中津川浩章さんとクロストークを開催。後日、YouTube で配信しました。
日時：2022 年 1 月 15 日（土）14:00-15:00
会場：埼玉会館 第 2 展示室
登壇者：中津川浩章（本展キュレーター）、
都築響一（編集者）

中津川浩章［なかつがわ・ひろあき］

グラフィックレコーダー：野際里枝

美術家・画家として記憶・痕跡・欠損をテーマにブルーバイオレットの線描を主体としたドローイング・ペインティング作品を制作。国内外で展覧会多数。障害者のためのアートスタジオディレクション、アールブリュットの展覧会キュレーション、あらゆる人を対象としたアートワー「クロストーク」では、大学で美術を学ぶ人た「Museum of Moms Art ニッポン国おかんアー※展示風景はちの現状や、技術の進歩によって発表場所やト村」（2022 年 1 月 22 日〜 4 月 10 日、東京

配信中です。

方法が多様化していること、また公募展など

都渋谷公園通りギャラリー）の「おかんアート」

デザインなどの分野での執筆・編集活動を続けている。1993 年『TOKYO STYLE』刊行。1996 年刊行の『ROADSIDE JAPAN 珍日本紀行』で、で選考委員も担う 2 人から見た「よい作品とが紹介されるなど表現について考える貴重な機第 23 回木村伊兵衛賞を受賞。そのほか『賃貸宇宙 UNIVERSE forRENT』、『現代美術場外乱闘』『珍世界紀行ヨーロッパ編』『夜露死苦現代詩』

はどんな作品か」など、さまざまな切り口で話会になりました。

クショップ、講演、ライブペインティングなど、アート、福祉、教育とさまざまな分野で社会とアートの関係性を問い直す活動を行っている。

都築響一［つづき・きょういち］
1956 年東京生まれ。ポパイ、ブルータス誌の編集を経て、全 102 巻の現代美術全集『アート・ランダム』を刊行。以来現代美術、建築、写真、『珍日本超老伝』『東京右半分』『圏外編集者』など著書多数。2012 年より個人で有料メールマガジン『ROADSIDERS weekly』を毎週水曜日に配信中。http://www.roadsiders.com/

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YouTube にてされました。また、都築さんが企画した展覧会

31

Part 2

事業報告―作品紹介

REPORTREPORT

出展作家・作品紹介

僕のご先祖さま

ろくでなしの顔

先生と子ども達佐山 祐 介
Yusuke Sayama
東京都在住
眠る人

画家の肖像や自身の祖先などの人物画、旅先の風景を描いた絵画を中心に、さまざまな作品を制作している。創作活動は「自らの世界を構築する道具」として行っている。そのため、販売や特定のジャンルの公募展に出展することを目的とせず、自身のイメージを「文人画家※」として捉え、その境地で制作しているという。
※ 文人画（ぶんじんが）……東洋画で教養ある知識人が心の赴くままに描いた、雅趣に富む絵。専門画家とは区別されるもの。
眺める

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女子六人

33

Part 2

Naoko Sekiguchi―制作することや生きることに関係すること、くなったワンピースを着せて、学校の夏休みの宿

ご経歴などを教えてください。

題の展示品として持って行ったのです。

関口：生まれながらに発達障害がありまして、得そうしたら、いつも私に冷たく当たる女の子た意なことには、異常とも言える集中力を発揮する

ちが、人形を見るや一斉に声を上げて、「可愛い」

けれど、興味のないことにはまるで力を出せないと叫びました。
「どうしたらこんなものができる性質を持っています。

の！どうしたらつくれるの！」、そう叫ぶ彼女た

そのため、学校では浮いた存在だったように思い

ちの目は輝いていました。

REPORTREPORT関口 直 子

事業報告―作品紹介ます。教科で得意不得意の差があまりにもありす

埼玉県在住

10 歳のころに誕生日プレゼントとして贈られたリカちゃん人
形を、兄弟が壊してしまい、修復したものの上手くいかなかったことで人形制作を始める。顔や洋服などもすべてデザインし、どの人形にもそれぞれの物語があり小説も出版している。

ぎていました。無理だから止めるよう促す声や、―表現することで変化したこと、変化してきた芽を摘もうとする声、周りと同じであるように矯ことはありますか？

正しようとする声も数限りなく聞きましたけれ

関口：私は自分の心を生かすことを最優先にしてど、それに対し一見服従する姿勢を取っても基本

生きることを選んだために周りの抵抗に抗うよう的に耳を貸しません。さらにある意味執念深い性につくり続けました。何かに追われるようにつく格をしているため、自分の好きなことで、できなり続けました。

いことがあってもできるようになるまでは諦めな

回り道ばかりして、目的地にまるでたどり着け

いし、また、納得のいくレベルに達するまでは何ない、本来の道から外れた、不毛な山登りをして年かかってもやることに決めています。

いるような人形づくりの果てに私が見た世界は、

そんな自分を理解してくれる人間は決して多いと多くの人々の笑顔や、祝福の言葉でした。諦めたは言えませんでした。

ら見ることができなかった景色です。人と違うことをすること、多くの人が求める幸福の形に、自モダンボーイ・モダンガール―なぜ絵を描くことや、ものをつくるなど表現分を適合させようとしないことは、恐ろしいことを始めたのですか？

でしたが、自分自身が人と違うものを強く持って関口：幼少期から絵を描くことが好きで、市内のいるのなら、幸福の形だって自分自身に似合うよ

絵画教室に、
小学 1 年生のときから通い始めます。

うに形づくれば良いのではないか、あらかじめ決

人形をつくり始めたきっかけは、10 歳のとき、まった形に、はまれるよう頑張り抜く努力をする

両親が誕生日プレゼントとして私に贈ったリカ

ことだけが正解ではないんじゃないか。今はそのちゃん人形を、兄弟が壊してしまったため、私はように思います。

大変悲しみ、修復を試みましたが、上手くいきまもし苦境に立たされて、あるいは病に泣いていせんでした。そのため何とかそれに代わる人形がるときがあったとしても、それは道半ばに自分が欲しいと思い、その当時、母が古本で持っていた、

立っていると言うことだと思うようにしています。

『NHK 婦人百科』という毎月発行される手芸の本

諦めなければ、絶景が待っていると信じる力をくに掲載されていた菊池ともゆきという人形作家のれているのは、私を応援してくれている皆様、1

作品とつくり方の解説を見て、自分もつくれるの

人ひとりの熱意が私に伝わっていることに依りまではないかと思い、あり合わせの材料と、手芸店す。その声、善意、感動の声に、私は報いたいとで買い求めた毛糸とフェルト、刺繍糸などの材料

願うようになりました。人形をつくる目的は、自を使い、自力で小さな、20cm 前後の大きさのお分だけを笑顔にすることから、自分の親類を笑顔人形をつくり上げたのです。

にすることに変わり、やがて、それは私のつくり

自分の理想に少しでも近い形のものをつくり出出す人形と出会うすべての人々を笑顔にすることそうと考え、徹夜したり、1 日何時間も集中して、へと広がってゆきました。私はそれによって人生苦心惨憺してつくったお人形には、私の着られなの豊かさを知りました。大きな変化だと思います。
35

Part 2

事業報告―作品紹介

REPORTREPORT

田中 裕 貴Yuki Tanaka
埼玉県在住

日常生活の中での自身の内省が反映されたド表現することが田中さんにとってどのような意

ローイングやペインティング、漫画や写真作品を味があるのかを尋ねたところ、自身が何者である

制作している。

のかを追求すること、自身を客観的に捉える装置

漫画作品は、美術大学の油彩科在学中に、病気療養のために過ごしていた自宅で制作したもの。

であること、そして自身の痕跡を残すための行為であると答えた。

漫画家を目指していたこともあり、自宅の限られ観者に対しては、作品を読み解こうとするのでたスペースでも制作できる形式を模索した中からはなく、自分の感性で見て共感できる部分を楽完成させた作品。緻密な描画で表現された漫画作

しんでもらいたい、と話している。2020 年には品は、一見すると破滅的な熱量だけで描かれてい「第 6 回 Art to You! 東北障がい者芸術全国公募展」る様相だが、しかし冷静にストーリーをコント

で大賞・内閣総理大臣賞を受賞した。現在は学生ロールすることで、観者にエンパシーを促すよう時代の制作環境と比べ、穏やかに制作を楽しむこな設計が成されている。

とができているとのこと。

［左］［上段・下段］無題

健Ken
漫画「花」（抜粋）埼玉県在住

幼少期より漫画やアニメキャラクターの模写を制作は発表することを目的としておらず、あく

好み、絵を描き続けてきた。学生時代から周囲のまで自身の空想する世界を映し出す行為である。

人たちと交友関係をうまく育めず、孤立すること

鉛筆とノートといった身近な画材を主に使用しても多かったという。絵を描くことや本を読むこといる。思うような線が引けるまで、描いては消しで空想の世界に入り込み、時間を過ごしていた。

てを繰り返すため、ノートには消えた線の痕が多5 年前に家族の提案で障害者生活支援センターに数残っている。

相談し医療機関へ。発達障害と診断を受ける。
cry

36

37

Part 2

事業報告―作品紹介

REPORTREPORT飯塚 貴 樹
Takaki Iizuka
東京都在住

20 代の頃に統合失調症を患ってからリハビリとして絵を描き始める。自宅やデイケアで 1 カ月

ように思え、作品を客観的に見ることができている。

に 1 〜 2 点制作しており、日本画用の水彩や色

今まで病気はマイナスだと思っていたが、絵を鉛筆を使用している。モチーフや写真を見ながら描くことでプラスにできればと思っており、絵、静物画、風景画、模写などに取り組んでいる。

スピリチュアル、病気の 3 本が組み合わさった面

小さい頃から絵を描いていたので、描くことでラッセンランド

白いものをつくりたいと考えている。

気持ちが落ち着き、病気をポジティブに捉えられどのような人に作品を見てほしいか、また今後るようになったという。体調が悪いときは絵の仕について尋ねたところ、「多くの方に自分の絵を上りもあまり良くないため、体調を知る手がかり

見てもらいたいが、特に落ち込んでいる方に見てにもなっている。

もらいたい。そして、その人に勇気が湧いてもら

また、病気のため幻聴が聞こえるのだが、ここえるといいと思う。絵を描き続けたいと思ってお1 〜 2 年は「幻聴に絵を指導してもらっている」

り、障害者が活動できる場、今回のような発表のと話す。技術的なことではなく、絵を描く際の心場が増えるといい」と、温かな返答を頂いた。

浦安（やなぎ通り）

アメリカ（マイアミ）

構えを教えてもらっており、絵に迫力が増すなどの変化を感じているようだ。絵を描くときは何を伝えたいのかを考える、ということも幻聴に教えてもらったとのこと。
時には描くときにネガティブな気持ちになることもあるが、それも筆にのせて表現している。そ板羽孝幸のように描いた作品を見ると、描いていたときに感じたネガティブな感情が自分から切り離された

Takayuki Itaba
千葉県在住

模写

38

風神

喜ぶ女

絵を褒められた経験がきっかけで、イラストており、風景画や人物画を中心に描いている。本

レーターを目指して学ぶようになり、現在は就労展に出展した《浦安（やなぎ通り）》は力作で一継続支援 B 型事業所に通所しながら、自宅で作番見てほしい作品とのこと。

品を制作している。描くことで社会との関わりやこれからどうしていきたいか、どんなふうにな

作品に自信が持てるようになり、作品を見てもらるといいと思うのか伺うと、「働くことを継続しいたい、上手くなってきたと感じるなど、自身のつつ、自由に絵を描き続けていき、いい絵、自分想いも変化してきている。

が納得できるような、前作の作品を超えるような

また、制作に苦しみを感じたこともあるが、今作品をこれからは描きたい。自由にやりたい。制は描くことが楽しく希望につながっているよう

作したい」
、また、
「どう生きよう？迷っている」

だ。制作にはアクリル絵の具や水彩絵の具を用いとも返答があった。

百合の花

39

Part 2

事業報告―作品紹介

REPORTREPORT

風間直子
Naoko Kazama
長野県在住
工場奇譚

さおじろうはかせのげんきむし

今にも消えてしまいそうな作品の数々。じっく

作品のモチーフは庭に咲く花や木々、野菜、果りと目を凝らさないと何が描いてあるのかわから物など。時には家族や支援者が持参したものを描ないほど、薄い。

くこともあるそうだ。取材時にはその 1 枚 1 枚

重度の摂食障害で、中 3 の冬から 30 年以上入の作品にまつわる思い出を語ってくれた。

退院を繰り返しているという風間さん。元々、絵スケッチブックの数ある作品の中から「クリスが好きで絵画教室にも通っていたそうだが、「昔、

マスローズ」に目を引かれた。この花は華やかな下手って言われたけど、とにかく描きたくなっ名前を反して、半日陰を好み、下向き加減にひっちゃう。描くのは疲れるけど、描いていれば病気

そりと花を咲かせるそうだ。風間さんは今日ものことも忘れられる」と話す。

ひっそりと、誰にも気づかれないような薄さで絵7H の鉛筆でデッサンをしたのち、色鉛筆で薄く色付けをするという控え目な作風は、こういっを描き続けている。
（『ザワメキアート展 2019 図録』より）た彼女の原体験から生まれたのだろう。

九龍マンションの怪人

永原 一 磨Kazuma Nagahara

新宿の怪もも千葉県在住

幼い頃から絵を描くことが好きで、現在は就労しながら通所施設やグループホームで制作している。

る。作品には建物が描かれることが多く、撮影した写真を参考にすることもあるそうだ。

2014 年には白井市文化会館のロゴマークに作永原さんが「たこやき・けんすけ」の作家名で品が選ばれた。会館の外観に目や眉を描いて顔に創作した物語「さおじろうはかせのげんきむし」

見立て、市特産の梨のような黄色の帽子をかぶっ

は、人の役に立つための新しい虫をつくる博士のているキャラクターだ。病気を患ってからも作風物語で、本展ではその物語のワンシーンの絵画もは変わらず、ストーリーに富んだユニークな作品紹介した。また、《新宿の怪もも》に描かれていを描き続けている。

るビルの上の桃は侵略者であるなど、本人の中で「プロと同じ出来を心がけています。また、表丁寧に設定されている。

現することで自信がもてた」と話す永原さん。表すべての作品に物語があるわけでなく、インス
ピレーションで描く作品や風景画も制作してい現するときの心境を伺うと「情熱を絶やさない」と話された。
クリスマスローズ40

41

Part 2

事業報告―作品紹介

REPORTREPORT「ドキュメントとしての表現」に寄せて展覧会を終えて本展キュレーター
中津川浩章
飜緑世界全図太田 論 理長野県在住

小説「五種の神器」の舞台である。

勾玉島地図

一方の「文論島地形及び交通の図」には、緑と茶色の痛 山 を囲んで文 都、文 水、江 論 始 があり、自分の世界と周囲の人々との関わりを、物語に右の背 釦 街道を越えると食 指 湖 などというのもしてみようと想像しているうちに浮かんできて、ある。この暗号めいた標記の数々、これはもしや

下書きもなく描き上げたのだという。

宝物の隠し場所かも……と勝手な興味がわいてき時代をさかのぼったような地図の、中央を走るて、謎解きの旅をしてみたくなる。

支援センターで共有していくことで解決できることで見えてきたものがありました。アートの価値ともきっとあるでしょう。
「生きづらさ」という言観と福祉制度のなかで宙吊りになっているアー葉だけでは伝わらない、一人ひとりの、そして取ティストたちの作品は多様で、予想していたより

り巻く人たちの、それぞれが抱える孤独や困難さ。

もずっと魅力的で豊穣。いわゆる障害者アートの目に見える情報からだけではわかりえない一人のジャンル、あるいは現代アートの文脈、そのどこ

人間の軌跡や内に抑え込まれた感情の在り様が、にも当てはまらない位置づけの難しさと同時に社感覚を通じて入ってくる展覧会でした。

編集者
都築響一

いまは亡き京都書院の現代美術アーティスト

きな子どもだったのが、美術大学に入ってコンセ

ブック・シリーズ「アート ･ ランダム」（全 102 巻）

プトを考えさせられ、指導を受け、だんだんと初のひとつで『アウトサイダー ･ アート』を刊行し期衝動を失っていく「現代美術家」のほうがむしたのが、1989 年のこと。それからもう 33 年の月

ろ病んでいる状況かもしれない。本展の参加者の日が経った。

中にも美大出身の作家がいるが、みんなが思うよ

当時はアウトサイダー ･ アートが言葉どおり美うに「美大教育の中で病んでこちらに来た」とい術界で「アウトサイダー」な時代だったが、2022

うよりも、「まともだから美大からこちらに来た」

年のいま、展示を見ながら思ったのは「これって、のかもしれない。

障害者とか説明がなかったら、ふつうにおもしろ

アール・ブリュットやアウトサイダー・アートいグループ展として観賞できるなあ」という実感。

の作家たちは、作品がコレクションとして売り買いされないことがふつうだし、アート・メディア

飜緑山脈を挟む形で「満里奈皇国」と「ブルース2 枚の地図上にある飜緑大陸と文論島について「ファインアートに対抗するもうひとつの表現軸」

トーン王国」がある。この国の名前や記号も独特

作者は、「直接の関わりはないのだが、広い海のだったのが、いまやアール・ブリュットだからとか、で作家として評価されることもずっと少ない。評で、橋の形は「渡し舟」なのだ。そして犀川、木

どこかで繋がっているのかもしれない」という。

アウトサイダーだからという視点が必要なくなっ価を知るすべを持たない作家もたくさんいる。そ崎、船平山……マチス、ロレンス、メロディーラ（『ザワメキアート展 2018 図録』より）てきているのかもと思うのだった。

ういう「評価されないけど貶 されもしない」場所

アール・ブリュットやアウトサイダー・アート

で自分だけの創作を続けるという状況は、むしろの最大の特徴のひとつが、美術界のあらゆるトレ

ハッピーなのかも、と思うことがよくある。もち本展では、長編小説「五種の神器」とその舞台

ンドから無縁でいられることにあると思う。業界

ろん、そんな能天気な動機だけから作品が生まれの「飜緑世界全図」に加えて、太田さんが「徳間・F・のアートの流行がどうだから、とかいうのは彼らているわけではないだろうが、そんなふうに「業にとってまったく関係ない。自分の内面から湧き界の外側にいるしあわせ」を見る側に感じさせる、上がる衝動をそのまま作品に結実させているだけ

僕にとってアール・ブリュットやアウトサイダー・だし、それしかできない。

アートはそういう勇気をもたらしてくれる表現で

ブ…たどっていくと知っている絵画や文学、音楽に、記憶の断片がまざりあって、小説とは別の、観るがわの個人の景色が広がってゆく。

42

会的課題も見えてきます。各県の普及支援事業の勇気をもたらしてくれる表現

Ronri Ota

「飜 緑 世界全図」は、太田さんが執筆中の長編障害がありながら福祉施設には通わずに制作活動を続けているアーティストの作品に出会えたこ

物語は、
満里奈皇国の安定をめざす 3 代目皇帝・葵」という作家名で制作されている恋愛小説「お文香の成長を軸に、国家の安定をめざす壮大な歴

かっぱの彼方に」、「不法の奴隷」とその舞台とな史冒険ファンタジーである。

る「勾玉島」の地図をご紹介しました。

それを思うと、もともとは絵を描くことが大好もあるのだった。

43

Part 33

各支 援センターの紹 介

埼玉県支援センター（基幹型）

埼玉県障害者芸術文化活動支援センター

アートセンター集※詳細は P. 7 をご覧ください。

埼玉県支援センター（特色型）

ART(s) さいほく

EACH CENTER

Part

各支援センターの紹介〒 355-0077 埼玉県東松山市上唐子 1532-5 まちこうば GROOVIN' 内
TEL ／ FAX
実施団体

0493-81-4597

社会福祉法人昴E-mailURL

arts_saihoku@subaru-swc.com
https://www.subaru-swc.com/~groovin/「ART(s)さいほく」は、2019 年に埼玉県障害者芸術文化活動普及支援事業（特色型）の採択を受け、各支援センターの事業内容や、問い合わせ先を紹介します。

埼玉県で２つ目の支援センターとして活動を始めました。埼玉県北部・西部地域の障害のある人た
ちの芸術や表現活動のサポートを行っています。
私たちは「地域とつながる」ことをテーマの 1 つとして、街の文化財を活用した作品展などを地域の人や団体と協働しながら実施しています。

ちがいきいきと活躍できるよう、作者本人へサ

また相談支援事業所と連携をし、在宅で創作活動

ポートの充実、また地域とよりいっそうの連携をを行っている人たちの作品の発掘やサポートにも図り、地域の文化振興にも貢献していきたいと考力を入れています。アートを通じ障害のある人たえます。

千葉県支援センター

千葉アール・ブリュットセンター うみのもり〒 299-4301 千葉県長生郡一宮町一宮 2553-8
TEL
実施団体

0475-36-7411

FAX

株式会社いろだま

0475-42-6138
URL

E-mailuminomorichiba@gmail.com

https://uminomori.net/

さまざまな表現方法や芸術活動をサポートしながら芸術文化活動を支援する人の技術習得の場の確保や表現者の様々な体験の機会を提案し、展示・発表の機会などを設けています。芸術文化を通して、多種多様な生きものを養い、かつ海そのものの水質をも浄化する藻場。うみのもりはそんな藻場のような場所でありたいと考えています。
また実施団体である株式会社いろだまは 2019 年

44に設立。1998 年から房総にアートのたねをまき

みのもりは千葉県を中心に、「人材育成講座の開続けている小さなあーとの教室「たまあーと創作催」「美術舞台分野の相談受付」「ネットワークの工房」から始まり、現在はアートを通じて共育活構築」「展示・発表の機会の創出」「情報収集・発信」

動とボーダレスなアート活動を行っています。うに取り組んでいます。
45

Part 3

山梨県支援センター

東京アール・ブリュットサポートセンター Rights（ライツ）

YAN 山梨アール・ブリュットネットワークセンター〒 164-0002 東京都中野区上高田 3-38-5 太和屋産業ビル 2F〒 408-0025 山梨県北杜市長坂町長坂下条 1237-3

03-5942-7251

TEL
実施団体

FAX

社会福祉法人愛成会

03-5942-7252
URL

E-mailrights@aisei.or.jp

TEL

https://rights-tokyo.com/

実施団体

0551-45-7027

FAX

0551-32-6351

社会福祉法人八ヶ岳名水会

URL

E-mailyan@y-meisui.or.jp

http://y-meisui.or.jp/yan/

近年、障害のある方々の作品に対する評価の高ま2016 年度より、山梨県における障害者芸術文化

りとともに、展覧会出展をはじめ、作品の二次利活動支援センターとして「YAN 山梨アール・ブ用への需要が拡大し、創作に関する悩みも多様化

リュットネットワークセンター」を組織し活動をしてきています。このような現状を受け、障害のしています。障害のある方々の芸術活動に関するある方々の創作にまつわるご相談にお答えし、そさまざまな相談を受け付け、山梨県の地理的条件の活動を支援するため、2014 年に「東京アール・を越えた連携、施設間やアート活動を行う支援」
ブリュットサポートセンター Rights（ライツ）者、団体との交流を通して、障害者の芸術活動支は誕生しました。

援を進めてきました。とりわけ、多様な人々が集催しています。

撮影：本杉郁雲「ライツ」は、障害のある方々が生み出す美術・開しています。専門家との連携やネットワークをまって自由に意見を述べ合う機会を設けて、地域2018 年度より、山梨県「障害者文化芸術活動推

身体表現・音楽などの創作やそれらを取り巻く環

活かした相談支援に取り組むとともに、障害者との方々と行うアートカフェミーティングを定期的進事業」の採択を受け、山梨県全体の障害者の美境の充実を目指して、様々な視点から障害のある地域の人たちが関わる機会をつくるため、多分野に行っています。そこで生まれたアイデアやネッ

術・舞台芸術活動に対する意識の向上を目指し、方の表現について考え、その表現を通じて創作環で活躍する地域の人々と一緒になり活動していま

トワークをもとに、障害者の権利擁護や芸術活動

1 人でも多くの方に身近にある豊かな芸術文化に境の理解や知識の拡充に繋げるプロジェクトを展す。

を支援する方に向けた研修会の実施や展覧会を開触れていただけるよう取り組んでいきます。

神奈川県支援センター

支援センター未設置

神奈川県障がい者芸術文化活動支援センター

長野県〒 220-0004 神奈川県横浜市西区北幸 1-11-15 横浜 ST ビル 208
TEL
実施団体

045-325-0410

FAX

045-325-0414

認定 NPO 法人 ST スポット横浜

URL

E-mail

EACH CENTER

EACH CENTER

東京都支援センター

各支援センターの紹介

長野県では、2016 年度から 2021 年度まで（2020

info@k-welfare.org

https://k-welfare.org/

年度を除く）障がいのある方による芸術作品展「ザワメキアート展」を開催し、延べ 19,000 人を超え2020 年度より開設した「神奈川県障がい者芸術る皆さまに作品を鑑賞していただきました。今後

文化活動支援センター」では、障害のある人の芸は、相談支援、人材育成、地域の関係者とのネッ

術文化活動に関する相談対応や、活動を支える

トワークの構築等にも取り組み、障がいのある方

ネットワークを構築する「つなぐ」、芸術家によの文化芸術活動が拡充されるよう支援体制を整備

るワークショップや展覧会等の実施を通して、体していきます。

験や発表の機会を創出する「つくる」、障害のある人の芸術文化活動を支援するコーディネーター
を育成する「支える」の３つを柱に、活動を展開
していきます。

46

撮影：金子愛帆

Check

実施団体である認定 NPO 法人 ST スポット横浜

からは、文化庁委託事業や神奈川県との協働を通広域センターでは、ブロック内にある支援センターのフォローだけでなく、支援センターの設置されていは、アートの持つ力を現代社会に活かすことをして、福祉と芸術文化の関わりについて考える場

ない都道府県への支援や、センター設置に向けた働きかけを行っています。また障害者の文化芸術推進にミッションに、小劇場「ST スポット」の運営、をつくり続けてきました。障害のある人が身近な関する基本計画が策定されていない自治体に対しては策定に向けた支援をするなど、支援センターと自治

学校や福祉施設への芸術家派遣、地域のアートプ

地域で文化芸術に触れられるように、障害福祉・体が協働しながら障害のある人の芸術文化活動を推進しています。

ロジェクト支援などを行う NPO です。2015 年度

芸術文化のネットワーク構築を目指します。
47

Part 44

評 価 とまとめ専門家によるロジックモデルを活用した伴走型の事業評価を行いました。

本事業の評価体制
本事業において、これまでアートセンター集

けを評価するのではなく、計画段階から振り返（埼玉県支援センター）で培ってきた経験をいかりまでを伴走する形で事業のプロセスを把握し、し、ブロック共通の課題を確認しながら各支援

対話しながら評価を進める体制として、障害者センターの成長につながる支援事業を計画しま

芸術文化活動普及支援事業評価ガイドライン作した。

成に携わられた長津結一郎氏（九州大学助教）と、また、事業の指標とプロセスが適正であった

福祉と舞台芸術分野でさまざまな支援を行う藤かを客観的に振り返るために、第三者による評原顕太氏（一般社団法人ベンチ）にご協力いた

価チームを設置。評価の方法として「伴走型のだきました。

EVALUATIONPart

評価とまとめ

評価体制」を採用しました。事業の最終報告だ
伴走型評価を行う第三者評価チーム

広域センター
支援センター

一般社団法人ベンチ
藤原顕太氏

九州大学助教長津結一郎氏最終的な成果だけでなく、対話を通じて事業のプロセスも評価する

ロジックモデルを活用した目標設定と事業計画
アウトカム
目指す成果

障害者が等しく文化芸術を享受できる社会実現のため各支援センターが協働し、相互フォローしながら、「みんなで考える」体制づくりを目指す
各支援センターが中心になり、コミュニケーションを取り合うようになる

各支援センターが、課題を支援センター同士で共有し認識を深められる

アウトプット
活動の結果

各支援センターとしての支援の質が向上する

各支援センターの事業により、それぞれの地域に合わせたネットワークが形成・醸成される支援センター同士の学びの場が起こる

支援センター担当者同士のネットワークが強化される支援センターで、人や組織との今までなかった協力関係が生まれる

活動・インプット
成果達成に必要な事業や資源ブロック会議（月に一度）をオンラインで開催「意見交換会」「研修」の開催
合同企画展の開催
各種相談窓口イベント情報や研修レポート等の広報

48

49

Part 4

ロジックモデル（目標）
と達成度
Q１
表の見方

―

にし、平均値を算出。

デルの構築を試み、それにもとづいて評価尺度を作成。年度末には、支援センター向け・自治体向けにそれぞれアンケートを作成、回答してもらい、年度当初に作成したロジックモデルと照らし合わせました。結果、予想以上の成果があった点と、課題が残った点をそれぞれ「見える化」しました。

が表れている（自治体）

アンケートの設問が5 段階の Q1〜2、4〜6、10は5.0を最高値

Q2

アンケートの設問が「はい／いいえ」の Q7〜9は「はい」の割合

実際に相談したケースはありませんでしたが、情報共有や相談がQ3は7項目中の選択数に応じて算出（0項目→1／1項目→1／2〜3項目→3／4〜5項目→4／6〜7項目→5）。
★1は、相談事例に関する、各支援センターや広域支援センター

できる関係づくりは大切だと感じています（自治体）

Q4が相談を行った件数を算出。
★2は、各ブロック会議終了後の雑談会への参加率を算出。

目標を達成

n

n

アンケート

︶

9

自治体 ︵ ＝ ︶ロジックモデル（目標）

支援センター ︵ ＝ ︶n＝アンケートは支援センター担当者 6 名、自治体担当者 3 名、計 9 名が回答。

全体 ︵

達成目標

アンケートについて

Q2 広域センターや他都県の支援センター、自治体は助け合えたり、相談し合える存在だと思いますか？
Q3 ブロック会議に関して、当てはまる項目を全てお選びください
会議や研修の場で、組織の一員としてだけでなく自分自身としての意見を表明できた
会議や研修を通じて、自分の価値観が変わる瞬間があった
会議や研修を通じて、日々の業務に対するモチベーションが上がった
会議や研修を通じて、自分が所属する支援センターの活動を客観視できた
会議や研修を通じて、自分が所属する支援センターの活動する意義を再確認できた
会議や研修があることで、他都県の支援センター事業に対する興味・関心が沸いた
会議や研修があることで、支援センター担当者同士で連絡がとりやすくなった

3.5
各支援センターが協働し、相互フォ
ローしながら、「みんなで考える」
体制づくりを目指す

各支援センターが中心になり（組織的でなく）文化的にコミュ
ニケーションを取り合うようになる
各支援センターが、それぞれ抱いている課題を支援センター同士で共有し認識を深められる
各支援センターとしての支援の質が向上する

Q5 支援センターや自治体としての支援の質は、この 1 年間で上がったと感じますか？

各支援センターが潤滑油となりそれぞれの地域に合わせたネットワークが形成・醸成される

Q6 支援センターや自治体が関わっている地域において、人や団体同士のネットワークがこの 1 年間で活性化したと思いますか？

Q7 今年度、他都県の支援センターや自治体の取り組みに参加しましたか？
Q8 今年度のあなたの支援センターや自治体の事業において、他都県の支援センターの取り組みを参考にしたものはありましたか？

支援センター同士の学びの場が起こる

支援センター担当
者同士のネット
ワークが強化される  

Q9 今年度のあなたの支援センターや自治体の事業において、他都県の支援センターと具体的に連携したケースがありますか？

Q10 今年度のあなたの支援センターや自治体の活動において、

4.0
以上

Q4 ブロック会議の研修で、あなたやあなたの所属する支援センターや自治体が抱える課題の共有ができ、課題に対する認識が深まったと感じますか？

以上

支援センターが人や組織との今までなかった協力
関係が生まれる

4.0
以上

4.0
以上

4.0
以上

Q6

3.89

4

3.67

Q1

4.22

4.17

4.33

Q2

4.0

3.89

4.17

3.33

Q3

4

4.33

3.33

Q4

3.78

3.67

4

Q5

10 件
程度

3.78

3.83

3.67

データ
なし

Q7

67%

50%

50%

60%

67%

67%

67%

Q8

60%

100%

100% 100%

Q9

60%

4.56

4.83

Q10

67%

他県在住の方からの相談について。その県の支援センターと連絡を取り合い、情報共有した（支援センター）
バリアフリー演劇とアール・ブリュット作家の企画展については、
埼玉県などと共催しました。それぞれの県でイベントを開催し、作品や什器の貸し借りを行うなどの部分で協力しました（自治体）Q10

今年初めて市町村担当者向けに「障害者の芸術文化活動体験型
セミナー」を開催した。このセミナーに参加していただいたことをきっかけに、複数の市町村が障害者向けワークショップを主催（県と共催開催）する希望があがっている（自治体）

Q7※階層ごとに目標を整理し、表記しています

南関東ブロック合同展覧会では作者とのやりとりの綿密さ、展覧会場での展示技術を拝見し器具等を取り入れた（支援センター）

Q9

★2

4

千葉アール・ブリュットセンターうみのもりの人材育成講座「著作権保護について」に参加しました。具体的な事例を用いた説
明が分かりやすかったです。支援センターとしての考えもうかがえると、よりこの講座の意図が伝わるのではないかと思いました（支援センター）長野県障がい者文化芸術祭のホームページで展示作品の動画配信を行っているのを参考に、本県の障害者文化展においても、
委託先事業者のホームページから展示の様子を配信することにしました（自治体）

Q6

30%

私たちが場をつくり、そこに対面で集う方々の関係性ができたり広がっていくことを「ネットワーク」ととらえてきた考え方を、この状況に応じて変えていく必要があると感じています（支援センター）「日本博を契機とした障害者の文化芸術フェスティバル in 関東・
甲信ブロック」には、山梨県とともに共催に関わった。ブロック
会議でもお会いしているので連携を取りやすかった（自治体）

★1

67%

相談件数がそう多くない当センターでは、寄せられた一つひとつの相談に対しては丁寧に対応することをモットーとしており、その質に関してはこれまでと変わりありません（支援センター）

コロナ禍で作家やご家族、施設の支援者などが気軽に情報交換できる機会が減っていることについて、残念に思っています（自
治体）

Q8
以上

相談支援に関する研修に関しては、積み重ねられてきた知見に基づいた内容であったことと実践的な内容であったこともあり参考になった（支援センター）
支援センターや自治体それぞれでの活動以外に、ブロックとして取り組むべき課題についての議論が深められると、よりよい研修になったと思います（自治体）

オンラインを活用した新たな取り組みが進展したと感じます（自治体）

新たな人や団体との協力関係が生まれたと思いますか？

50

Q5

3

6

Q１ 支援センターや自治体が年度当初感じていた課題の中で解決されたものはありますか？

展覧会で YAN さんとともに作業をしながら、展示の仕方、作品の扱い方、作家や業者との細かなやり取り等、多くを学ぶことができました（支援センター）を算出。

アンケート設問

Q1 〜 2、4 〜 6、10 の設問については「非常にそう思う／ややそう思う／どちらでもない／ややそう思わない／全くそう思わない」の 5 段階、
Q7 〜 9 の設問については「はい／いいえ」に加え、自由記述欄を設けました。
2022 年 2 月に実施。

事業の周知を進めることができた（支援センター）
取り組んでいる。参加人数の増加など、本年度の実績にも効果

事業当初にワークショップによって作成した「ロジックモデル（目標）」に対し、左記アンケートをもとに集計しています。

支援センターとして「起こってほしいと思うこと」を抽出するワークショップを行い、ロジックモ

その地域に出向き活動の範囲を広げ、支援センターの存在と本
現在は、各事業の実施団体と計画を共有し、課題解決に向けて今年度は『障害者芸術文化活動普及支援ガイド―より良い協働と事業成果を高めるためのヒント集( 特定非営利活動法人日本ファンドレイジング協会作成 ) を参考に評価を行いました。まず、広域

自由記述の回答 ※一部抜粋

2021 年度の

EVALUATIONEVALUATION

アンケートとロジックモデルの達成度

評価とまとめ

2 年目を迎え、より多くの相談や問い合わせがあったことから、認知度の高まりを感じました。県の社会福祉協議会の広報誌で活動紹介をしていただくこともあり、福祉団体とのつながりもできました（支援センター）

51

Part 4

評価とまとめEVALUATIONEVALUATION

評価チームによるコメント

長津結 一 郎藤原顕太

ながつ・ゆういちろう

ふじわら・けんた

多様な関係性が生まれる芸術の場に伴走／伴奏する研究者。専門はアーツ・マネジメント、文化政策。

一般社団法人ベンチに所属。舞台芸術制作者、社会福祉士、NPO 法人舞台芸術制作者オープンネッ

障害のある人などの多様な背景を持つ人々の表現活動に着目した研究を行っているほか、音楽実技

トワーク（ON-PAM）理事、NPO 法人 Explat 副理事長。日本社会事業大学卒業後に舞台芸術業界やワークショップに関する教育、演劇・ダンス分野のマネジメントやプロデュースにも関わる。現在、に入り、宣伝代行や舞台芸術制作者の人材育成、ネットワーキングなど、舞台芸術のマネジメント

九州大学大学院芸術工学研究院助教。2013 年東京藝術大学大学院博士後期課程修了、博士（学術・や環境整備に取り組む。福祉と舞台芸術の活動を始め、「滋賀で人と社会と文化芸術をつなぐプロジェ

東京藝術大学）。著書に『舞台の上の障害者：境界から生まれる表現』（単著、九州大学出版会、2018 年）、

クト SANPOh 」にて文化芸術による共生社会づくりコーディネーターを務める。現在は埼玉県『アートマネジメントと社会包摂』（共編著、水曜社、2021 年）など。日本文化政策学会理事、文化内にて舞台芸術に携わる。

経済学会〈日本〉理事、日本アートマネジメント学会運営委員。

52

私は 2018 年度に制作された「障害者芸術文化をつなぎ、エンパワメントする存在として期待さ

南関東・甲信ブロックの広域センターを初めてを通じて認識されていた「既存の環境下に、適し活動普及支援ガイド」の作成に少しだけ関わった

れているようだった。福祉の現場を運営するスキ務めるアートセンター集の活動に、アドバイザー

た発表の場がない」という課題に対して、合同企

ころから、障害のある人の表現活動に関する事業

ルとは異なる、中間支援組織としてのスキルが求として伴走させていただいた。

画展という形で各都県の作家を紹介する場が創出

評価を手伝うことが増えた。私の関わりは、専門

められるのである。

本年度の取り組みとして特筆すべきは、ネットされた。各センターとの対話によって抽出された家として評価を行うことではなく、自分たちの活

今年度の評価結果に基づくと、広域センターのワークの強化があげられる。都県ごとに成立の仕課題を発表へとつないでいく独自性の高い試みは、動の価値を言葉にし、それをもとに自分たちオリ

今年度の事業では、支援センター同士のネットワー

方や法人格、特色等が違うセンターが集まる中で今後、より多様なテーマ・方法も含めた議論を、ジナルの評価のあり方を開発する場を促進（ファクや協力関係、相互フォロー体制についてはある

広域センターが果たすべき役割が模索された結果、ブロック内で深めていくことが肝要である。

シリテーション）することだ。

程度の充実をはかることができたようにみえる。

まずはセンター相互の知見の共有に重点を置くこ

本年度は取り組みを通じ、ネットワークと中間

そのようなスタンスで、「南関東・甲信障害者

一方、個々の支援センターの支援の質の向上や、ととなり、月 1 回程度のペースでブロック会議

支援の捉え方について考える機会となった。持続アートサポートセンター」の評価に関わることに地域でのネットワーク形成につながるような取りが開催された。また、鑑賞支援・広報・企業とのされるネットワークは、そこに関わる人々に多くなり、まず感じたことがある。それは、厚生労働組みになっているかどうかは、まだ検討の余地が連携等のテーマ別研修では、福祉分野外で活躍すの発見をもたらす一方で、同質性に偏重すると、省による障害者芸術文化活動普及支援事業においあるだろう。会議や合同企画展などの機会で、協る講師を迎えての意見交換を通じて、多分野連携

時に排他性を伴う恐れもある。多様な価値観を取て、「広域センター」とは難しい立場だなというこ

力し合う関係が十分に構築できたことは大きな強の可能性を考える機会が設けられた。結果、支援

り込むオープンなネットワークを作るためには、と。このセンターでは、東は千葉県から、西は山みだ。その強みを活かしつつ、今後は、そのネッセンター同士で取り組みを参考としたり、ブロッ

福祉・文化に関する広い視野やビジョンと、そこ

梨県、長野県までという地理的にも距離があるう

トワークを活かして個々の支援センターや自治体

ク全体で活用できるフォーマット作りの提案が上に関わる人々を公平な視点でつなぐ、ファシリテー

えに、障害のある人の表現活動に関するこれまでの活動がより良くなるように、中間支援の立場でがったりといった反応があったことが印象深い。

トのスキルの両方が求められる。そして、そのスの活動経験の長さにも違いがある。広域センター

どのようなことができるかを検討していくことがまた、広域センターとして特色ある試みとなっキルにこそ、中間支援の専門性が現れてくるのでは、そのようなさまざまな違いを持つ支援センター

求められると思う。

たのは、相談支援についてである。ブロック会議はないだろうか。そのための貴重な第一歩となっでの研修が行われるとともに、これまで、いわゆ

た本年度の実践が、今後さらに発展していくこと

るグレーゾーンにあたる作家の人たちからの相談を大いに期待したい。

53

表紙絵＝野口敏久（工房集）

EVALUATION

扉絵（p4, 10, 44, 48）＝関 翔平（工房集）

本年度の事業を終えて今年度、南関東・甲信ブロック広域センターの事業を、当法人が初めて担わせていただきました。

充されると考えています。

南関東・甲信当ブロックは、東京都アール・ブリュットサポー

芸術・文化活動は、新たな価値を社会に生み出、ART(s) さいほくがトセンター Rights（ライツ）

すとともに、多様性を尊重し他者との相互理解を歴任し、首都圏の豊富な芸術文化資源やネットワー

進める力を持っています。障害のある人の表現すクを活かした事業を実施し、新たな支援センター

る意味や価値を多くの人たちと共有しながら、障2022 年 3 月 31 日発行の設置や自治体の基本計画策定も進みました。

害のある人が等しく芸術文化を享受し、自身の個

企画・発行

その土台のもと、今後さらにブロック内の各セ性を活かして輝ける多様性を認め合える豊かな社

ンターの支援力向上を目指し、ネットワークの強会づくりを目指して、今後もこの活動を発展させ化を重視した事業を実施しました。コロナ禍でのていきたいと思います。

障害者アートサポートセンター
2 021年度事業報告書

社会福祉法人みぬま福祉会
南関東・甲信障害者アートサポートセンター〒 333-0831 埼玉県川口市木曽呂 1445（工房集内）

Tel: 048-290-7355 / E-mail: artcenter@kobo-syu.com
編集佐藤恵美、工房集

編集協力

坂本のどか、彌田円賀

デザイン

宮外麻周［m-nina］

オンラインというメリットを活かし、毎月のブロッ

広域センター１年生として、走り抜けた今年度。

ク会議での事例報告会や研修会による学び合い、限られた人材と予算のなかで、各支援センター、相談支援の課題共有を通じたアプローチとして合各自治体の皆様と「障害のある人のため」というセンターロゴデザイン PORT

同企画展を開催。それぞれの支援センターが培っ想いを共有してまいりました。今後も知恵を出し

撮影

武藤奈緒美、今井紀彰、鈴木広一郎、長崎剛志、工房集てきた知見や強みが発揮され、弱い部分はお互い合いながら、地域や多くの人をつなげ、このブロッ

助成

令和 3 年度障害者芸術文化活動普及支援事業（厚生労働省）に補うことができる、「みんなで考える」体制構築

クを盛り上げていきたいと思います。

の礎になりました。
各センターはそれぞれの実施団体や地域の特性を活かしながら活動を広げ、課題に取り組んでいます。本事業を進める中で、その課題に対する理解と共感を深め、他センターと頼り合える関係性

54を継続することで、当ブロックの活動がさらに拡

ART
SUPPORTCENTER最後になりますが、本事業の実施にあたり、多大なるご支援ご協力を賜りました皆様に、心より御礼申し上げます。

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南関東・甲信障害者アートサポートセンター

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