目次
第1章

創造都市ネットワーク日本（CCNJ）の活動報告（1）幹事団体会議の開催

…2（2）創造都市ネットワーク会議（総会）

第2章

…3

国外の取り組みに関する情報収集（1）ユネスコ創造都市ネットワークへのヒアリング調査

…4（2）第12回ユネスコ創造都市ネットワーク年次総会

プログラム

…5（3）第12回ユネスコ創造都市ネットワーク年次総会

結論

…5

第3章

会議、研修の実施（1）現代芸術の国際展部会 in 新潟市…9（2）創造農村ワークショップ in 石垣市…10（3）創造都市政策セミナー in 金沢市…11（4）分科会…12（5）CCNJ平成30年度創造都市ネットワーク会議公開シンポジウム「音が都市を創る〜サウンドデザインが未来を拓く」

第4章

…13

活動促進、交流促進、CCNJウェブサイトの運営、その他（1）活動促進、交流促進

…14（2）ウェブサイト情報発信力の充実

…16（3）その他

…17

第5章

CCNJ：現状の課題と今後の展望…18

・現代芸術の国際展部会 in 新潟市…21

・創造農村ワークショップ in 石垣市…28

・創造都市政策セミナー in 金沢市…41

・創造都市ネットワーク会議（総会）

…63

添付資料

・創造都市ネットワーク会議（総会）資料「文化芸術創造都市推進事業の現状と今後の在り方に係る問題提起」

…75

創造都市ネットワーク日本（CCNJ）の活動報告

第1章

創造都市ネットワーク日本（以下、CCNJ）の活動報告（1）幹事団体会議の開催
1）平成30年度第 1 回幹事団体会議
日時

平成30年 5 月31日（木）14：30〜

会場

文化庁 6 階 第二講堂

参加者

札幌市、八戸市、鶴岡市、松戸市、豊島区、横浜市、新潟市、高岡市、金沢市、可児市、浜松
市、京都市、神戸市、篠山市、宇部市、高松市、北九州市、大分市
文化庁、顧問、事務局（オブザーバー）文化庁地域文化創生本部〈報告事項・意見交換〉
参加登録状況について
平成30年度 事業計画と役割分担について
平成31年度 事業計画（案）について
創造農村部会について
2）平成30年度第 2 回幹事団体会議
日時

平成30年 8 月23日（木）13：30〜

会場

新潟市役所本館 3 階 対策室 1

参加者

札幌市、八戸市、鶴岡市、松戸市、豊島区、横浜市、新潟市、高岡市、金沢市、可児市、浜松
市、京都市、神戸市、篠山市、宇部市、高松市、北九州市、大分市
文化庁、顧問、事務局〈報告および承認事項・意見交換〉
参加登録状況について
平成30年度事業計画の進捗確認について分科会について平成31年度事業計画（案）について
3）平成30年度第 3 回幹事団体会議
日時

平成31年 1 月31日（木）10：30〜

会場

アクトシティ浜松コングレスセンター43会議室

参加者

札幌市、八戸市、鶴岡市、松戸市、豊島区、横浜市、新潟市、高岡市、金沢市、可児市、浜松
市、京都市、神戸市、篠山市、宇部市、高松市、北九州市、大分市、石垣市
文化庁、顧問、事務局〈報告および承認事項・意見交換〉
参加登録状況について
平成30年度総会の議案について
平成30年度総会の進行について「創造農村部会」の設立に向けての検討状況について2

創造都市ネットワーク日本（CCNJ）の活動報告（2）創造都市ネットワーク会議（総会）日時

平成31年 1 月31日（木）13：30〜

会場

アクトシティ浜松コングレスセンター41会議室

主催

文化庁、創造都市ネットワーク日本

共催

浜松市

出席団体

自治体55、団体 7 、個人会員 1 名

議決にかかる定員63〈次第〉
鈴木康友浜松市長挨拶
宮田亮平文化庁長官挨拶
議案審議
第 1 号議案 平成30年度事業報告について
第 2 号議案 平成31年度事業計画（案）について文化庁からの報告・連絡
CCNJ顧問による総括
CCNJ新規加盟団体の紹介
事務局からの連絡

3

国外の取り組みに関する情報収集

第2章

国外の取り組みに関する情報収集（1）ユネスコ創造都市ネットワークへのヒアリング調査
平成30年 6 月12日〜15日の 4 日間、ポーランド共和国・クラクフおよびカトヴィツェにおいて、ユネスコ
創造都市ネットワーク（UNESCO Creative Cities Network、以下UCCN）の年次総会が開催された。総会には、50人以上の市長や副市長を含む350人が参加し、SDGs、特に11番目の達成目標（持続的な都市とコ
ミュニティ）を達成するための誓約を再確認し、政治的かつ戦略的な対象について検討された。
平成31年 2 月15日、ユネスコ本部において、UCCN担当のDenise Bax氏へヒアリングを行った。そこでBax氏は、総会が持つ 2 つの目的について語った。
ひとつめの目的は、これまで接点のない都市同士が出会う場とし、各加盟都市の実施事項を互いに理解する、ということだ。
現在のUCCNは、『加盟国』と仕事をすることと、『city（以下都市とする）』の単位で仕事をすることを重視している。都市単位による活動の利点は、さまざまなアイディアを実験、応用することができることだ。
Bax氏は、「ユネスコはアイディアを出す機関であり、複数の都市において政治プログラム（アイディアのひとつひとつ）をテストすることができる」と述べている。それは、全ての加盟都市が画期的な政治プログ
ラムをテストするだけではなく、その結果をUCCN全体で共有し、各都市が自らの環境に合わせて応用する
ことに繋がる。
総会のもうひとつの役割は、「理想の都市‘The Ideal City’」を考えることにある。
現在、各都市において議論の中心を占めているテーマは、「文化」や「創造性」である。しかし、世界の各都市が集まる総会では、「文化」や「創造性」だけではなく、エネルギー問題といった社会的問題まで、論点を深めることができる、とBax氏は指摘する。
今年度の総会に、自国の深刻な事情により参加できなかった都市があったそうだ。しかしそれによって、その深刻な問題を「デザイン」を使って解決する、ということが総会の話題にのぼった。つまり、「音楽」
や「クラフト＆フォークアート」などのUCCN各分野において、都市は高度な専門性を求められるだけではない。それぞれの分野をどのように生活の中に組み込むか、が問われるのである。
UCCN加盟にあたり、世界遺産がその都市にあるかどうか、ということではない。むしろ、加盟都市やそれ以外の都市に対して「何を提案できるのか」、ということがひとつの基準だそうだ。先にも述べたが、総会は都市同士の繋がりが生まれる機会である。それを契機に、何を生み出すことができるか、を考えるべきである。
Bax氏は、2015年 9 月に国連サミットで採択された「持続可能な開発のための2030アジェンダ」について、加盟都市それぞれが理解する重要性を指摘している。
「文化」と「創造性」が、互いにクロスオーバーしているためである。そして、そのことを十分に意識した活動をしなければならない。各都市の目標を支援することがユネスコの役割であり、他の都市をアソシエイトしていくことは加盟都市の使命なのだ。
最後にBax氏は、「日本のネットワーク（CCNJ）はしっかりと確立されている印象を持っている」と語った。既存のネットワークを情報交換の場として活用するだけではなく、得た情報を、自らの都市でどのように活用できるかを具体的に考え、実行に移さなければならない。これまでの功績を羅列し、受け身でいる時代ではない。都市各々が企画力と提案力を持ち合わせ、全ての都市がリーダーシップを発揮するすること
で、「理想の都市‘The Ideal City’」に向けた相互作用が期待されている。

4

国外の取り組みに関する情報収集（2）第12回ユネスコ創造都市ネットワーク年次総会

プログラム

開催地：クラクフ＆カトヴィツェ（ポーランド）
開催日時：2018年 6 月12日〜15日
プログラム
2018年 6 月12日から15日にかけて、第12回ユネスコ創造都市ネットワークUNESCO Creative Cities
Network UCCN年次総会が、認定都市のクラクフとカトヴィツェ（ポーランド）で開催される。「創造のクロスロード（交差点）“Creative crossroads”」が今年の会議における共通テーマであり、認定都市の地域
的・国際的な行動を推進し、ネットワークの核である協働精神を称える。創造分野、地域、規律の違いを越えて、革新的な協働を促進することは、今年の会議における共通の大望である。アイディアを共有し、結びつけ、協働で考案するよう認定都市を促すため、テーマに関連したワークショップから多分野に渡る会合にいたるまで、革新的な相互作用の形が提案される。そこでは共同の新しい試みを反映するため、認定都市が創造的意見を出し合うことが可能である。
「持続可能な開発のための2030アジェンダ」に向けて認定都市の地域的・国際的な努力を合理化することは、ネットワークの戦略的構想の主要目標であるとして、2017年 7 月に承認された。
「持続可能な開発のための2030アジェンダ」は、地球規模の目標に対して、文化創造に関する地域活動力を証明するための入り口を提供している。ユネスコ創造都市ネットワーク（UCCN）は、都市が「17の持続可能な開発目標」を実行する多くの革新的な方法を披露するための、重要かつ目に見えるプラットフォームとしてすでに世界的に認識されている。認定都市は多数のテーマに関連した新しい構想を通じて地域で革新し、事務局はこれらの革新的な経験を記録し表明するため、Lab.2030構想に着手した。この蓄積した知識を発展の土台にすることが今年の総会の中心となり、創造的分野のワークショップでも取り組まれるだろう。
より持続可能で包摂的な都市への道筋作りは疑う余地なく困難な挑戦であり、世界中の都市社会と経済における重要な変化を予測するために決定的で積極的な政治的関与や、地方自治体と創造的コミュニティ間の活発な協働だけでなく、先見的で創造的な思考が必要である。
我々はどのようにして社会的な団結と異文化間の対話をより活性化させ、都市において文化的多様性を認めることができるだろうか。どのようにデジタル時代が、我々の働き方、生産方法、相互作用の仕方に影響を与えるだろうか。
どのように地球の未来への世界的懸念が、都市コミュニティに生産と消費パターンを再考するよう駆り立てるだろうか。どのように文化と創造が都市生活の質を改善することができるだろうか。これらの非常に重要な問題は、2018年のユネスコ創造都市ネットワーク年次総会の議論の中心となるだろう。
（3）第12回ユネスコ創造都市ネットワーク年次総会

結論

我々ユネスコ創造都市ネットワーク（UCCN）の加盟都市は、ポーランドのクラクフとカトヴィツェ主催の2018年年次総会のため集結し、開催都市のもてなしに感謝の意を表すとともに、ユネスコの使命と価値の認識を再確認し、UCCNの使命と目標を誓い、「持続可能な開発目標」、特に、文化主導の持続可能な都市開発のために国際的コミュニティ内で大きな活力を求める「ゴール11」に携わり、議論を交わし、以下の項目に合意した。

5

国外の取り組みに関する情報収集

1．

UCCNは、都市での持続可能な開発に向けて革新的アイディアを出し、それを実行するための都市研究所を運営する世界的ネットワークとしての立場を再確認する。
文化的交差点と世界的な創造の中心として、当ネットワークは先の年次総会で認定都市に承認された
UCCNの戦略的構想を介して、「持続可能な開発のための2030アジェンダ」と「ニュー・アーバン・アジェンダ」をネットワークの指針とする。
2．

加盟都市は、文化創造分野の世界規模の急速な発展の勢いを歓迎し、デジタルや人工知能、持続可能な参加型観光事業、新興巨大都市、地方都市ネットワーク、品質教育、そして特に女性と若い世代ための起業家活動を含む、文化創造分野における主な傾向と優先事項を承認する。加盟都市はこれらの分野
で、他の認定都市と共に特に国際的な繋がりを通じ、資源への投資と地域の経験、ノウハウの共有に携わる。
3．

加盟都市は、ユネスコとUCCNの価値とビジョンに深く関わり、地域レベルでの持続可能な開発の先駆けとなっている。認定都市は、ユネスコとUCCNのDNAの一部としてそれらのビジョンに文化を統合し、地域の人々に価値を伝え、創造分野の変動的な可能性について認識を育み、文化の力を備えた持続可能な開発において地域の政治的関与を促すために集められる。
4．

加盟都市は都市間の協調関係と協力を促す重要性のみならず、UCCN年次総会におけるサブネット
ワーク会議の相補性を承認する。サブネットワーク会議は、新たな加盟都市の統合をさらに促進するために補強されなければならない。事務局は、各加盟都市に 2 年ごとの年次総会の周期で、少なくとも 1
回または 2 回の正式なサブネットワーク会議を開くことを促し、それらの会議の概念化、組織化、そして成果に関する主な情報を事務局への周知するよう促す。

5．

UCCNステアリンググループ（SG）は事務局と認定都市のコミュニケーションを強化するために、

また、ネットワークとサブネットワークレベルの両方の活動への認定都市の参加を促進するために、中国の成都で開催された第 8 回年次総会で設立された。ステアリンググループは可能な限りあらゆる地域が代表を務めるよう構成される。代表の公平性を強化し、ステアリンググループの継続性を保証することを意図して、ステアリンググループのメンバーは 2 年間の任期を最大 2 年連続で勤める資格があり、副コーディネーターは最初の 2 年間の任期の後、コーディネーターの役割を引き継ぐことが推奨される
交替制が前年の年次総会で提案された。この度の年次総会での議論の結果、この交代制は認定都市により承認され、直ちに第 2 回のステアリンググループの更新に反映された。
6．

加盟都市は、第 2 回ステアリンググループの更新が、この度の年次総会で行われたことに言及する。
結果として、新たなコーディネーターは以下の通りである：【クラフト＆フォークアート】
コーディネーター：利川
副コーディネーター：パデューカ【デザイン】
コーディネーター：デトロイト
副コーディネーター：コルトレイク【映画】
コーディネーター：シドニー
副コーディネーター：サントス【食文化】
コーディネーター：パルマ
副コーディネーター：エンセナーダ

6国外の取り組みに関する情報収集【文学】
コーディネーター：ノッティンガム
副コーディネーター：リュブリャナ
【メディアアート】
コーディネーター：アンギャン・レバン
副コーディネーター：光州【音楽】
コーディネーター：マンハイム
副コーディネーター：カトヴィツェ
次回の年次総会の開催都市でステアリンググループ加盟都市のファブリアーノは会期終了までその役割を担う。コーディネーターと副コーディネーターの次回更新は、2020年の年次総会で組織される予定である。
7．

加盟都市は 3 のモニタリングエクセサイズを経た後、2004年から2013年の間に加入した加盟都市により、全部で41のモニタリングレポート（MMRs）が提出される点に留意する。全てのレポートは現在
UCCNのウェブサイトで閲覧可能である。次のエクセサイズでは、28のMMRsが11月末までに予測される。エクセサイズのスケール育成が期待できる場合、事務局はネットワークのモニタリングレポート活動の改善を続けるため、他の方法を模索する議論と協議を主導していく。

8．

ネットワークは、より持続可能でバランス良い成長を構築する方に向かうための努力を続ける。この点において、直近の年次総会で認定都市により採択された指定プロセスの大きな変更は2019年に向けての次回の認証要求として実行され、限られた 2 都市のみ（ 2 つの異なる創造分野によって指定を受けなければならない）国により認定を受ける。

9．

2017年にフランスのアンギャン・レバンでの年次総会で発表されたUCCN市長らの声明は、この度の年次総会に参加の市長らにより、持続可能な開発戦略を彼らの都市で成し遂げるという確固たる誓約と同様、UCCNの継続的な確約が説明され、見直された。
10．

昨年任意の貢献メカニズムの導入後、7 つの認定都市（アハサー、成都、デニア、ダニーデン、ガズィ
アンテプ、利川、サンタフェ）は、UCCN開発支援のための自発的な財政的貢献を行った。ユネスコを代表し、事務局はこれらの都市に感謝の意を表明し、より多くの加盟都市に先例への追随を推奨する。

11．

以上を鑑みた上で、ネットワークが予算外のプログラムであるとすると、加盟都市はその発展と持続性を確実にするため、UCCNに対する財政的な貢献が求められることが確認できる。新たな財政的メカ
ニズムは、結論のポイント16で述べたとおり、世界中で自治体メカニズムにおいて反映され、さらにその一部として開発される。

12．

次のUCCN年次総会は、“理想の都市‘The Ideal City’”のテーマの下で、2019年 6 月 5 日から 6 月10日までのイタリアのファブリアーノでの開催が現段階でプログラムされている。2020年開催都市の選抜は、この度の年次総会中にすでに選ばれた 3 の候補都市によるプレゼンテーションを経た2018年の会
議後、事務局によってオンラインで組織される。
13．

加盟都市と事務局は、認定都市間、団体間、また事務局とコーディネーター間での、スカイプやその他のオンラインツールを使った方法を含むシステム化された定期的なコミュニケーションの重要性に同
意した。

14．

急速に活動の幅が広がり、多様性に富み、またそれに伴って集められる情報やデータを利用するため、事務局はネットワークの中で様々な新構想に着手している。例えば、持続可能な開発において、文化が7

国外の取り組みに関する情報収集

担う重要な役割を評価するためにユネスコが世界的に実施している取り組みに対して、UCCNが行っている貢献やLAB.2030などがその例である。多くの加盟都市は、すでにこれらの新構想に加わっており、地域的・国際的な活動、実施、事例について貴重なデータを提供することで貢献している。
15． 国連組織において、文化に関するユネスコ独自の役割だけでなく、ユネスコが持つ情報伝達手段や情報網の強みを生かし、国際的な舞台でネットワークの知名度を上げる機会を得るため、事務局は献身的な姿勢を続ける。したがって事務局は、ネットワークが最良の経験や実施を行うよう引き続き促す一方で、関連都市に国際的な活動やイベントにおいてユネスコに参加するよう強く求める。加盟都市は事務局の尽力に感謝し、この目的のために事務局から助力や情報提供の求めがあれば積極的に応じる。次の機会としては、 7 月にニューヨークで開催される「ハイレベル政治フォーラム」がそれにあたる。
16．

加盟都市で共有されているUCCNを統合する組織のビジョンにより、UNESCOユネスコはその基盤を固め、文化的推進力に資する持続可能な開発の世界的成功の推進のため、新たなガバナンスメカニズ
ムの発展について意見交換を行う。この提案は近いうちに事務局により行われる。反省点としての、構造、プログラミング、そして財政における持続性への問題は、認定都市の誓約とネットワークへの参加
モニタリングと同様に対処されるだろう。

（2）第12回ユネスコ創造都市ネットワーク年次総会

プログラム

ユネスコ UCCN HP“XII Annual Meeting of the UNESCO Creative Cities Network Krakow &Katowice（Poland）, 12-15 June 2018”を和訳したもの
https://en.unesco.org/creative-cities/sites/creative-cities/files/xii-uccn-am_agenda_eng_final.pdf（最終確認：平成31年 2 月28日）（3）第12回ユネスコ創造都市ネットワーク年次総会

結論

ユネスコ UCCN HP“Conclusions of the XIIth Annual Meeting of the UNESCO Creative Cities
Network”を和訳したもの
https://en.unesco.org/creative-cities/sites/creative-cities/files/uccn-2018-am_conclusions_en_final.pdf（最終確認：平成31年 2 月28日）

8

会議、研修の実施

第3章

会議、研修の実施（1）現代芸術の国際展部会 in 新潟市

日

程

平成30年 8 月23日（木）、24日（金）場

所

NSG美術館／天寿園／万代島多目的広場（大かま）／天昌堂／木村屋

共

催

新潟市

内

容

8 月23日（木）ほか

・水と土の芸術祭2018作品展示会場視察
・意見交換会
8 月24日（金）・水と土の芸術祭2018作品展示会場視察
・水と土の芸術祭2018市民プロジェクト取組視察
講師

本間 智美氏（Art Unit OBI 建築家／地域プロデューサー／新潟市南区まちづくりアドバ
イザー）

・現代芸術の国際展部会担当者ミーティング
テーマ 「現代美術の国際展と地域美術館の関係」「アートマーケット（美術市場の活性化）への発信」「現代美術の国際展を契機とした地域住民活動の仕組みづくり」
ファシリテーター 前山 裕司氏（新潟市美術館館長）

綿江 彰禅氏（一般社団法人芸術と創造代表理事）

藤原 旅人氏（九州大学大学院芸術工学府博士後期課程／元さいたまトリエンナーレ2016サポーターコーディネーター）
参加人数43人

9会議、研修の実施（2）創造農村ワークショップ in 石垣市

日

程

平成30年10月17日（水）、18日（木）場所

石垣市立図書館 ほか

共

催

石垣市

内

容

10月17日（水）「八重山音楽の国際発信〜ユネスコ創造都市〈音楽〉に向けて〜」
・基調講演「離島からの文化発信」
講師：佐々木 雅幸氏（創造都市ネットワーク日本顧問、文化庁地域創生本部主任研究官、同志
社大学特別客員教援）
・パネルディスカッション
パネリスト 久万田 晋氏（沖縄県立芸術大学附属研究所 所長・教授）
大工 哲弘氏（八重山民謡 唄者）
野田 隆司氏（桜坂劇場プロデューサー／Music from Okinawaプロデューサー）モデレーター・講評

杉浦 幹男（アーツカウンシル新潟プログラムディレクター）

佐々木 雅幸氏

・ワークショップ後、ラウンドプレゼンテーション「創造都市『ISHIGAKI』の明日を担うクリエ
イティブ」を開催（主催：石垣市）
・意見交換会
10月18日（木）・エクスカーション
八重山伝統音楽体験、八重山ミンサー見学・体験、離島（小浜島・竹富島）視察
参加人数37人

10会議、研修の実施（3）創造都市政策セミナー in 金沢市

日

程

平成30年12月 4 日（火）、 5 日（水）場所

金沢市文化ホール／金沢21世紀美術館

共

催

金沢市

内

容 「次代を担う文化の人づくり」
12月 4 日（火）・基調講演「クリエイティブな人材育成〜子どもからプロフェッショナルまで〜」
講師

吉本 光宏氏（株式会社ニッセイ基礎研究所 研究理事）

・パネルディスカッション
パネリスト 浦 淳氏（認定NPO法人趣都金澤 理事長）
宮田 人司氏（株式会社CENDO 代表取締役）
本山 陽子氏（Galleria PONTE ガレリアポンテ 代表）
ファシリテーター

吉本 光宏氏・総括
佐々木 雅幸氏
・意見交換会
12月 5 日（水）・展覧会視察「チウ・ジージェ 書くことに生きる」（金沢21世紀美術館）
参加人数101人
その他
12月 5 日（水）に東アジア文化都市2018 金沢のクロージングイベントである国際シンポジウム「東アジア文化都市と欧州文化首都との連携」および閉幕式典も開催

11

会議、研修の実施（4）分科会■九州・沖縄ブロック
日程

平成30年 8 月28日（火）場所

宮崎県立美術館 アートホール（宮崎県宮崎市）

内

容・文化庁説明「創造都市ネットワーク日本への参画について」
森 麻利子氏（長官官房政策課 政策調整係長）

参加人数43人（うち非会員43人）※宮崎県主催「アートマネジメント講座」内での実施■北海道・東北ブロック
日程

平成30年11月 8 日（木）、 9 日（金）場所

札幌市文化芸術交流センター（北海道札幌市）ほか

内容

11月 8 日（木）・事例紹介
磯崎 智恵美氏（札幌パフェ推進委員会）
小田井 真美氏（さっぽろ天神山アートスタジオ）
安原 清友氏／吉川 由美氏（八戸ポータルミュージアム）中野 律氏（鶴岡市文化創造都市推進協議会）
・文化庁説明「文化庁の機能強化、地方における文化行政の状況」
山田 素子氏（企画調整課 企画調整官）
・意見交換等
11月 9 日（金）視察：札幌市民交流プラザ／札幌大通駅地下ギャラリー500m 美術館／札幌駅前通
地下歩行空間（文化芸術・創造都市パネル展）

参加人数28人（うち非会員12人）■北陸・東海・近畿ブロック日

程平成30年12月 4 日（火）場所

金沢市文化ホール（石川県金沢市）

内

容・文化庁説明「新・文化庁について」
松坂 浩史氏（地域文化創生本部 事務局長）
・各自治体の取り組み状況について

参加人数22人（うち非会員 0 人）※「創造都市政策セミナー in 金沢市」との同日開催■関東・甲信越ブロック日程

平成31年 1 月15日（火）場所

松戸フューチャーセンター ほか（千葉県松戸市）

内

容

・事例紹介

12

会議、研修の実施「一宿一芸のアーティスト・イン・レジデンス『PARADISE AIR』」
庄子 渉氏（一般社団法人PAIR 代表）
・「科学、芸術、自然をつなぐ国際フェスティバル『科学と芸術の丘2018』」
清水 陽子氏（Zero Factorial 代表）
・文化庁説明「新・文化庁について〜文化庁の機能強化と京都移転〜」
山口 憲二郎氏（地域文化創生本部 総括・政策研究グループ 調査役）
・
「アーティスト・イン・レジデンスを地域の文化政策に活かす〜地域アーツカウンシルの可能性〜」
太下 義之氏（三菱UFJリサーチ＆コンサルティング
杉浦 幹男（アーツカウンシル新潟

芸術・文化政策センター長／主席研究員）

プログラムディレクター）

・一般財団法人地域創造からの説明
・各団体から取り組みPR
参加人数27人（うち非会員11人）■中国・四国ブロック日程

平成30年 9 月29日（土）場

所

岡山県倉敷市※台風24号到来のため中止（5）CCNJ平成30年度創造都市ネットワーク会議公開シンポジウム「音が都市を創る〜サウンドデザインが未来を拓く」
日

程平成31年 1 月31日（木）16：00〜

場

所

アクトシティ浜松コングレスセンター41会議室
パネリスト
三輪 眞弘氏（情報科学芸術大学院大学〈IAMAS〉学長）
川田 学氏（ヤマハ株式会社

デザイン研究所所長）

山本 敬之氏（ローランド株式会社

経営企画室／R-MONO Lab 部長）

吉泉 聡氏（TAKT PROJECT株式会社

代表）

モデレーター
佐々木 雅幸氏
主催

浜松市

共催

文化庁、創造都市ネットワーク日本

13

活動促進、交流促進、CCNJウェブサイトの運営、その他

第4章

活動促進、交流促進、CCNJウェブサイトの運営、その他（1）活動促進、交流促進■

全国の自治体および文化団体・文化関係者に対してCCNJ加盟の呼びかけ、および、分科会・創造農村
ワークショップ、創造都市政策セミナー等の告知を行った結果、9 自治体新たに加盟することとなった。
これには、分科会や部会等を担う自治体が近隣の自治体に対して積極的に働きかけた効果も大きい。
平成31年 1 月31日時点での加盟自治体は、次頁の通り。
新規加盟自治体（9）

■

盛岡市

川越市

群馬県

宮崎県

浦安市

丸亀市

内子町

那覇市

中城村

分科会、部会等の開催後には意見交換会を開催し、参加自治体・団体の交流の場を設けた。登壇者、参加者、関係者が出席し、意見・情報の交換が行われた。

■

14

活動促進、交流促進、CCNJウェブサイトの運営、その他

CCNJ加盟自治体（平成31年 1 月31日現在）◎は本年度加盟自治体■北海道（5）札幌市（北海道）
美唄市（北海道）
東川町（北海道）
美瑛町（北海道）
剣淵町（北海道）■近畿（21）■中国（11）
鳥取県
岡山県
出雲市（島根県）
岡山市（岡山県）
真庭市（岡山県）
美作市（岡山県）広島市（広島県）
尾道市（広島県）
宇部市（山口県）
山口市（山口県）
岩国市（山口県）

京都府
滋賀県
大阪府
兵庫県
長浜市（滋賀県）
草津市（滋賀県）
守山市（滋賀県）
甲賀市（滋賀県）
京都市（京都府）
舞鶴市（京都府）
南丹市（京都府）
与謝野町（京都府）
大阪市（大阪府）
堺市（大阪府）
豊中市（大阪府）
神戸市（兵庫県）
姫路市（兵庫県）
豊岡市（兵庫県）
篠山市（兵庫県）
奈良市（奈良県）
明日香村（奈良県）■東北（15）岩手県■甲信越（5）■北陸（5）
高岡市（富山県）
氷見市（富山県）
南砺市（富山県）
金沢市（石川県）
珠洲市（石川県）■四国（8）香川県
徳島県
神山町（徳島県）
高松市（香川県）
丸亀市（香川県）◎
松山市（愛媛県）
内子町（愛媛県）◎
高知市（高知県）■九州（11）
佐賀県
大分県
宮崎県◎
北九州市（福岡県）
久留米市（福岡県）
宗像市（福岡県）
熊本市（熊本県）
多良木町（熊本県）
大分市（大分県）
別府市（大分県）
竹田市（大分県）

八戸市（青森県）
盛岡市（岩手県）◎
仙台市（宮城県）
多賀城市（宮城県）
加美町（宮城県）
仙北市（秋田県）山形市（山形県）
鶴岡市（山形県）
新庄市（山形県）
長井市（山形県）
いわき市（福島県）
白河市（福島県）
喜多方市（福島県）
伊達市（福島県）

新潟市（新潟県）
三条市（新潟県）
十日町市（新潟県）
津南町（新潟県）
木曽町（長野県）■東海（8）
大垣市（岐阜県）可児市（岐阜県）静岡市（静岡県）
浜松市（静岡県）
三島市（静岡県）
名古屋市（愛知県）
瀬戸市（愛知県）
碧南市（愛知県）■関東（18）
群馬県◎
埼玉県
神奈川県
取手市（茨城県）
足利市（栃木県）
前橋市（群馬県）
中之条町（群馬県）
さいたま市（埼玉県）
川越市（埼玉県）◎
草加市（埼玉県）
富士見市（埼玉県）
松戸市（千葉県）
佐倉市（千葉県）
浦安市（千葉県）◎
品川区（東京都）
豊島区（東京都）
横浜市（神奈川県）
小田原市（神奈川県）■沖縄（3）
那覇市（沖縄県）◎
石垣市（沖縄県）
中城村（沖縄県）◎

15

活動促進、交流促進、CCNJウェブサイトの運営、その他（2）ウェブサイト情報発信力の充実
CCNJの情報発信力強化のため、ウェブサイト（http://ccn-j.net/）およびCCNJ公式Facebookページ（https://www.facebook.com/CreativeCityNetworkofJapan/）の運営を行った。
文化芸術創造都市推進事業として実施した、現代芸術の国際展部会（ 8 月・新潟県新潟市）、創造農村ワー
クショップ（10月・沖縄県石垣市）、創造都市政策セミナー（12月・石川県金沢市）、平成30年度創造都市ネッ
トワーク会議（平成31年 1 月・静岡県浜松市）およびCCNJ分科会（11月・北海道・東北ブロック：北海道
札幌市、12月・北陸・東海・近畿ブロック：石川県金沢市、平成31年 1 月・関東・甲信越ブロック：千葉県
松戸市）について、公式ウェブサイトおよび公式Facebookページにて告知・広報を実施し、各セミナーへの集客へつなげた。
ウェブサイトには昨年度に引き続きCCNJに加盟している自治体の一覧、加盟団体の概要や創造都市に関する取組内容を紹介できる団体プロフィールページ、各団体それぞれによる情報発信機能（ブログ機能）が設けられている。今年度新規に加盟した団体のプロフィールページを作成した他、既に掲載されている団体
プロフィールページの情報を更新するために加盟団体へ自らのページ内容の再確認を求め、適宜最新の情報に修正、更新をおこなった。
●新規作成自治体（自治体名のみ掲載団体も含む） 9 件
盛岡市、川越市、浦安市、丸亀市、内子町、那覇市、中城村、群馬県、宮崎県●団体プロフィール

更新団体

27件（平成31年 3 月 8 日現在）

札幌市、八戸市、多賀城市、山形市、鶴岡市、新庄市、富士見市、三条市、十日町市、高岡市、南砺市、三島市、堺市、真庭市、広島市、尾道市、宇部市、山口市、岩国市、高松市、北九州市、大分市
岩手県、香川県、徳島県
宇都宮市創造都市研究所、福岡県文化団体連合会
平成30年 4 月 1 日から平成31年 2 月28日までに、事務局からは10件、自治体からの情報発信は11件の投稿
があった。

16

活動促進、交流促進、CCNJウェブサイトの運営、その他（3）その他
創造農村ワークショップ、創造都市政策セミナーの様子が地元紙に掲載された。
『八重山毎日新聞』平成30年10月18日『八重山日報』平成30年10月18日『北國新聞』平成30年12月 5 日

17CCNJ：現状の課題と今後の展望

第5章

CCNJ：現状の課題と今後の展望

創造都市ネットワーク日本（CCNJ）は、平成25年 1 月に設立され、 6 年余りが経過しているが、とりわけ最近では、平成29年 6 月に文化芸術基本法（以下、「基本法」とする）が制定（改正）・施行されたことをはじめ、文化芸術に期待される役割の多様化とともに文化行政、そしてCCNJを取り巻く環境も大きく変化している。
従来の文化芸術振興基本法で示された文化芸術分野に加えて、基本法では、新たに食文化が加わるなど、文化芸術の分野自体が広がっている。また、文化芸術の振興そのものに加え、観光・まちづくり・国際交
流・福祉・教育・産業等文化芸術に関連する幅広い分野も含めた施策を推進することとされるなど、文化芸術の多面的活用に向けた取り組みも期待されている。さらに、地域における芸術祭の開催支援や、高齢者や障害者等の文化芸術活動への支援等が明記され、それに伴い、関連法（「障害者による文化芸術活動の推進に関する法律」及び「国際文化交流の祭典の実施の推進に関する法律」）が制定・施行されるなど、法整備も進んでおり、創造都市がめざしてきた文化芸術を活用した“総合的な都市政策”の一層の具体化が求められている。
今後、設立当初に掲げた創造都市の取組を推進する（または推進しようとする）地方自治体等、多様な主体への支援の充実、また、国内及び世界の創造都市間の連携・交流を促進するためのプラットフォームとなるためには、環境変化に伴う以下の現状の課題の共有とともに改善に向けた取り組みが期待される。
①

多様的かつ多面的な創造都市施策のニーズへの対応
上述の文化芸術振興を取り巻く環境の変化を背景に、創造都市の取り組みへの関心もより高まるとともに、現状のCCNJ加盟自治体のニーズも一層多様化、多面化していくことが想定される。
そのため、現状の専門部会のテーマの見直しや拡大が必要となるが、加盟自治体向けアンケート、未加盟
自治体に向けた加盟促進のプロモーション活動などを通じてニーズの把握を行ったうえで、対応を検討していく必要がある。また、現在実施している創造都市政策セミナーやネットワーク会議（総会）など、役割が重複する取り組みについての整理も必要である。
② 『地方文化芸術推進基本計画』の策定に向けた情報やノウハウ等の共有
CCNJの役割として、国内外の文化芸術振興に関する情報収集がある。現在の国内の地方自治体の文化芸術施策の課題の一つに『地方文化芸術推進基本計画』の策定への対応がある。基本法においては、国の『文化芸術推進基本計画』を参酌し、その地方の実情に即した文化芸術の推進に関する計画（地方文化芸術推進基本計画）を定めるよう努めるものとするという規定が創設されたことから、CCNJ加盟自治体はもとより全国的に策定に向けた検討が開始されている。
また、計画策定と合わせ、CCNJ加盟自治体へのアンケートにおいては、その施策の“評価”に対する情報やノウハウの共有が期待されている。文化芸術施策の評価は、かねてから定量的評価が困難であり、有識者をはじめ、様々な研究が進められてきた。近年、地域アーツカウンシルが各地に設立されており、その中間支援機能とともに評価機関として注目が高まっており、研究会や勉強会、研修等も各地域アーツカウンシ
ルが主体となって開催されている。こうした計画策定や評価に係る情報やノウハウが得られるなど実効性のある研修の機会をCCNJ加盟自治体で共有することで、上記の多様かつ多面的なニーズへの対応とともに、CCNJが文化芸術施策の推進のための“知的プラットフォーム”となり、加盟のメリット向上にもつながるものと考える。

18

CCNJ：現状の課題と今後の展望③

加盟団体・機関の多様化への対応
これまで、CCNJは主に市町村を中心とした地方自治体を、その対象としてきており、創造都市施策に取り組む比較的大規模・中規模な市が多く加盟している傾向にある。しかし、基本法にも行政機関だけでな
く、文化芸術団体、学校等、文化施設、民間事業者等のこれまで以上の連携が求められており、CCNJに多様な団体・機関が加盟することは、地方自治体にとってもネットワークが広がり、メリットとなるものである。今後、加盟団体・機関の多様化に向けた取り組みも進めていく必要がある。

19

添付資料

20

添付資料 現代芸術の国際展部会

CCNJ 現代芸術の国際展部会 in 新
潟市 担当者ミーティング

ンでは、三つのテーマを設けまして、各グループで議論を

日時：平成30年 8 月24日（木）午後 2 時45分〜

について15分程度のキーノートをお話しいただきます。

会場：月潟農村環境改善センター 第 1 ・ 2 小研修室

深めていただきます。ディスカッションの前に、まず各グ
ループのファシリテーターより、ディスカッションテーマ
まずはテーマ①「現代芸術の国際展と地域美術館との関係」について、新潟市美術館館長の前山裕司様よりお話し

主催者挨拶

文化庁長官官房政策課係長

森麻利子氏

いただきます。前山館長、お願いいたします。

いろいろ充実したプログラムを組んでくださいまして、
ありがとうございます。改めてここで御礼申し上げます。
さっそく担当者ミーティングに移っていただきたいのですが、ここで一つだけ国の動きをお知らせします。

○キーノートテーマ① 「現代芸術の国際展と地域美術館との関係」
ファシリテーター：新潟市美術館

館長

前山裕司氏

皆さんもご存知だと思ますが、今年の 6 月に議員立法前山です。昨日ご参加された方には、少し肩書き的なこで、この国際展部会に関連した法律、国際文化交流の祭典とをお話ししましたけれども、今日ご参加になられているの実施の推進に関する法律が成立しました。目的は国際文方もいると思いますので、もう一度ご説明いたします。

化交流の祭典の実施の推進を通じて、心豊かな国民生活と今、ご紹介にありましたように、新潟市美術館館長とし活力ある地域社会を実現すること等です。そのために国、て、実は今年の 4 月から着任したところです。その前は、自治体等が大規模祭典や地域の祭典も含め幅広く施策を講

37年間くらい埼玉県立近代美術館というところにおりまし

じることとされています。こういったことを一つの追い風た。ですので、公立美術館の経験はとても長いので、今日、としながら、我々としましては、一つ一つの事業に取り組

その辺りのお話をさせていただきたいと思っております。

んでいければと考えております。今から議論をいただくこ

キーノートというようなものになるのかどうか分からなととともに、今お知らせしたこともそれぞれの自治体に持いのですが、最初の打ち合わせのときに、本当に私でいい

ち帰っていただきまして、今後とも事業の充実に更に取りのですか、みたいなことを言わせていただきました。なぜ組んでいただければと思います。

かというと、あまり国際展を見ていないということです。
昨日飲みながら、さいたまトリエンナーレのトータルコー

司会

ありがとうございました。

次に、佐々木雅幸CCNJ顧問より、ご挨拶を頂戴いたします。佐々木顧問、よろしくお願いいたします。

ディネーターをされていた藤原さんに「笑い話があるのだ
けれども、それは明日ね」と言っておいたのですが、実は私はさいたまトリエンナーレを見ていないということです。埼玉に居ながら、さいたまトリエンナーレを見ていな

主催者挨拶

CCNJ顧問佐々木雅幸氏いという、でもこれは、決して何か喧嘩をしていたとか、

この国際展部会は、 3 年と少し前でしょうか、横浜市の敵対していたというわけではないです。本当に大した理由

イニシアチブで、CCNJの事業の一貫として開始することもなく行かなかったというのが正直なところなのですけれができました。 1 回目は名古屋でやり、これはあいちトリ

ども、そういう私が何を言えるのかというと、なぜ美術館

エンナーレですね。 2 回目が、横浜で昨年、横浜トリエン

は非協力的なのかとか、なぜ言うことを聞かないのか的なナーレに合わせて開催し、今回 3 回目ということで、水と話はできるかなと思っております。

土の芸術祭の第 4 回に合わせて開催できたということで、実際に水と土の芸術祭の記者発表のときにも会場から

もともと日本における創造都市事業自体が2000年以降に始「美術館が傍にあるのだから、なぜ美術館を会場にしない

まりますが、横浜トリエンナーレは2001年から始まる流れのだ」という声がありました。この場合は、万代島美術館があって、その前年に大地の芸術祭、2010年には瀬戸内国を指しているイメージだったと思います。割とこういう発際芸術祭が始まり、あいちトリエンナーレ、札幌の国際芸

言は素人がしやすい。私が今言っている素人というのは少術祭と一気に広がってきたわけです。ただ、これは一過性

しだけ知っている人のことです。一般市民ではありませんのブームで終わってはいけないので、どうやってそれぞれので、念のため。

が特色を出して、ウィンウィンの関係で、継続して地域にそういう人たちがどうして美術館を使えばいいのではな定着していけるかということがテーマになるし、芸術的評

いかと言いたがるのかなと思って、ずっと考えていたので価の上でもクオリティを上げていくことが必要になっていすけれども、根っこにあるのが、美術館のことを空っぽのるので、さまざまな議論をしながら進むという機会になれ箱だと思っているせいではないかと思います。これは、日ばいいと思っていますので、大変暑い中で頭をクールにし本の美術館理解が、どうもそういう箱、施設という、展示て議論するというのは難しいですけれども、今日は頑張っ場所というイメージが、実は歴史的にそのようになってして議論していただきたいと思います。

まったのですけれども、そういうものが一般的に広まっているというところが一つ原因にあるような気がしていま

司会

ありがとうございました。

次に、次第 3 、キーノートですが、今回、ディスカッショ

す。実は博物館施設なのですけれども、美術館というのは。博物館を使わせろという感覚は、あまりないと思うの21

添付資料 現代芸術の国際展部会ですね。博物館は空っぽではなくて、中身が詰まった箱とと土の芸術祭を批判するわけではないのですが、水と土のいうイメージなのかもしれないのですけれども、ミュージ

芸術祭の最終日が美術館の休館日に当たっているのです。

アムという言葉が博物館なわけで、ちなみに六本木の国立

この日は市展の搬入があって、お客様を入れられないの

新美術館は、英名はミュージアムになっていないですね。

で、残念ながら最終日だけど展示が見られないというよう

あそこは所蔵品がないのでアートセンターという名称になことがある。これは些細なことなのですけれども、なかなっています。英語圏だけではなく、ヨーロッパも美術館

なか美術館のスケジュールと合わせていくということは難とただの展示施設、きちんと区別しているのですけれど

しいかもしれません。

も、日本の場合は区別しないままきてしまったということが一つの原因であるのではないかと思います。

運営主体が県と市だったら協力できない、できにくいということが原則としてあります。だから、先ほどの万代島美術館というのは、独立心が強いと言えば独立心が強の話も、あれは県だからということもかなりあると思うい。それから基本的に反抗的です。埼玉県立近代美術館のし、県と市が協力し合うというのは簡単ではないというこ

館長は、これまで横浜トリエンナーレ、あいちトリエンとが、使えばいいじゃないかと言うような人たちはあまり

ナーレなどいくつもやっているのですけれども、この人がよく分かっていない。仮にそれが何かの形で、例えば可能

冗談で、“美術館の役割の一つは、社会に出したら困る人になったとして、そのときの話のもっていき方が上からくたちを収納しておくための施設”と言ったのですね。言うると反発するので、その辺が難しいところかもしれないでまでもなく冗談で。そのくらい、美術館の学芸員というのす。やはり責任主体というものが問題になってきます。たは、社会性がないです。頑固で困った人たちが大変多い。

だの場所貸しというような感じで美術館がしぶしぶ協力すですので、何か言われると割と反発しやすいという、そうるという形になると、最低限のことしかやらないと思いまいう傾向が一つあります。特に上から落ちてきた話は反発す。基本的に学芸員は場所貸しが嫌いなので。展覧会でもします。作家が上層部に会いに行って、自分の展覧会をやそうです。自分たちが企画にかかわることでモチベーショ

らせてくださいみたいなことがあるのですね。それがそのンが上がるので、ただ出来上がった展覧会を回してくるだ

ままおりてきたりすると、けっこう困るのですが、そういけというのは、学芸員として非常にモチベーションが低うものには非常に反発心が強い。

い、できればやりたくない。となると、ただスペースだけ

一度、水引の展覧会をやってくださいという話がきまし貸してください、みたいになっていると、協力的ではなくた。私のいた美術館は1,000平米あるけれども、1,000平米なると思います。まして、例えば現状復帰がうまくできなを水引でどうやって埋めるのだと。要するに見に来たこと

いとかとなると、責任が上のほうだけの合意でなされていがないわけです。美術館に一度も来たことがないような人ても、うまく現場は動いていかないということです。現場が、ただ思いつきで美術館を使いたいというだけで言ってまで納得して協力態勢が出来上がらないと、多分、美術館

くるようなことがあって、そのときには呆れました。一方はうまく使えていかないだろうと思います。

で、ここにいる人たちはそういうことはないと思うのです

そもそもなのですけれども、美術館を使うメリットとデけれども、行政の人たちの考え方として、美術館は出先機

メリットを考えるべきだと思っていて、メリットは、明ら関だから本庁の言うことを聞くだろうと考えているようなかに展示環境がいいということです。日本画とか、保存に節があります。でも、美術館の人間は、基本的に反発する。

デリケートな環境を求められる作品は、美術館で展示する30年以上前でしょうか。博物館の学芸員で話をしていことが非常にいいことだと思います。デメリットは何だろて、「県の利益と反するようなことを学芸員が発見してしうと思ったときに、美術館で見ると、何かちょっとした違

まったらどうする。県の利益に反しても、学芸員の良心を和感があるのです。ホワイトキューブと言われる実験室の貫けるか」というようなことを議論したことがあります。

ような空間で展示されるというのは、もちろん美しいし、学芸員はそのようなとき、県の利益は無視するでしょう。

しっかり見えるのですけれども、歴史性がない気がしてい例えばどのようなイメージかと言うと、恐竜が発見されてます。つまり、公立美術館という、ホワイトキューブといすごく盛り上がって、恐竜のお菓子までできてしまった。

う、歴史性とか地域性が非常に希薄な空間、むしろそれをでも、これは恐竜ではなかったぞと発見してしまったらど切ったところで展示するというのが美術館のやり方です。

うすると、そういうようなイメージです。学芸員ならおそ果たしてこれはどうなのだろう。つまり、今問題になってらく言ってしまうでしょう。学芸員の性としか言えないのいるような国際展とかだったら、むしろその地域性とか歴ですが、学芸員というのはそういうものだろうと思いま

史性を感じさせるような場所で展示することのほうが、私す。基本的に役所のルールはあまり、考えないわけではな

は展覧会全体を見たときに、連続性がいい、相応しいのでいのですけれども、無視しがちだというようなことが一つはないかと思いますので、そのデメリットもあると。

あります。

そして何が目的なのかをきちんと考えるべきだと思ってそれから、美術館に限らないのですけれども、やはりス

います。展覧会をやることを目的にしないで、対象が誰か

ケジュールが非常に先まで決まっていることが多いので、とか、誰を幸せにしたいかということをきちんと考えるべ

3 年先とか、そういう話が進んでいる中で、急に何かを言きだろうと。やっている人が面白いのは当たり前なので、われても動きがとれないというのがよくあることです。水見に来た人、それからまちの人がよかったなと思えるよう

22

添付資料 現代芸術の国際展部会

な目的を明確にしていくこと。あるいは、地域の歴史みた

今回、国際展とアートマーケットの関係性について話しいなものに貢献していける、そういうものが本当はいいのてほしいというご依頼を受けました。日本においては、こで は な い か と 考 え て い ま す。 ち な み に、 私、 越 後 妻 有れまで、国際展とマーケットの話を関連付けて議論される（アートトリエンナーレ）は 1 回目しか見ていないのです

機会は少なかったのではないでしょうか。後ほど行われるが、正直言うとあまり作品のことは覚えていないのです。

ディスカッションにつながるように、私からは、 3 つのお美しい棚田、それと自然の景色は本当によく覚えていま話をしたいと思っています。

す。周っている人たちも棚田の一本勝ちと言っていました

1 つ目は、国内と世界のアートマーケットの概況、 2 つけれども、そうやって本来なら出会わなかった空間、景色

目は、国際展が作家にとってどのような影響を持つか、そとかにアートを手段として出会ってしまったと、その強烈して、最後に国際展とアートマーケットの関係について国な体験みたいなものは消えない。なかなか消えにくくて、外の事例なども踏まえてお話ししたいと思います。

後々まで残っていくだろうと思います。

自己紹介は、あまり時間がないので割愛させていただき

それから、言っておきたいのは、これは美術館の話と少ます。お配りした資料の最後のページに書かせていただいし違うのだけれども、歴史化をしていくというのは、なかておりますけれども、基本的には文化庁及び自治体等をクなかされにくいと思っていています。これは国際展ではな

ライアントとして、文化政策のコンサルティングを行っていのですが、1988年、山口県の錦帯橋でアートプロジェク

おります。

トがあったのです。国内のかなり有数のアーティストたちでは、 1 つ目のマーケットの概況についてお話致しまが河川敷でいろいろな作品を作って、非常に面白かったのす。まず、世界で、アート、美術品はどのくらい市場規模ですけれども、ほとんど歴史に残っていないのです。それがあるのか。近年は、 7 兆円くらいで推移しているというを考えていくと、やはり主催者側で歴史化していかなけれという状況です。2009年にはリーマンショックがあり、そばだめだと、思っています。アーティストは、自分の作品の影響で市場規模も激減しました。実は株式のインデックのことは考えていますけれども、全体プロジェクトとしてスの推移と美術品の市場規模の推移を重ねると、かなり似歴史化していこうという意識はないので、その開催した地

たような動きをします。

域、主催者で歴史化していく必要性があるということは少し気になっていることです。

では、日本ではどうか。長い間、国内のアートマーケッ
トのサイズはわからなかったのですね。1,000億円というそれから、先ほど地域アートという話題が出ていたの人もいれば、5,000億円という人もいた。2017年から日本

で、つい少し言いたくなったのですが、美術評論家連盟とで一番大きいアートの見本市であるアートフェア東京を運いうところに入っておりまして、美術評論家連盟の会議な営している会社と弊社が共同で、初めてこの規模などアーどでもその辺の話題が出るのです。ただ地域アートを問題

トマーケットの状況を定量的に明らかにしています。

にするというだけではなくて、今、評価しにくいものがい

まず、こちらのスライドは、アートというのはいろいろろいろある。では、評価の基準というものはどこにどう設な場所で買うことができますので、そのチャネルごとの市定していくのだというようなことは、常に議論として出て場規模を示しております。世界的に見ると、アートの販売

きます。やったからいいという評価ではなくて、美術評論

においてはギャラリーやオークションの役割が大きく、そ家の場合は、もう出来上がった作品がどうかという評価をれぞれが市場の約半数を占めています。一方、日本のチャ

きちんとしていかなければだめだという意識がその中にあネル構造は特徴的で、百貨店の役割が大きく、そしてオーります。だから、事業評価とはまた違ういろいろな評価がクションの存在感は小さい。国内と国外のどちらで買って必要なのかなと。美術評論家は美術評論家としての評価がいるかというと、当然皆さん、国内で購入している。これ必要だし、それから事業評価ももちろん必要でしょうけれらを合わせて2,437億円と算出しました。

ども、先ほど言ったように地域に何が残っていったかとい

こちらは、美術品の輸出入の額の推移です。バブルの時

うようなものは、事業評価とは少し違うような気もします

は異常値を示していますね。アートも投資の対象というので、そういう評価、いろいろな評価軸が必要なのかなとか、どちらかというと投機かもしれませんが、そのような思っております。

対象として見られていたことがわかります。バブルが弾けると激減し、近年はずっと停滞しています。実は、輸出が司会

ありがとうございました。

少しずつ拡大しているので、近いうちに輸出と輸入の額が次に、テーマ②「アートマーケット（美術市場の活性化）への発信」につきまして、一般社団法人芸術と創造代表理事の綿江彰禅様よりお話しいただきます。

逆転しそうです。
世界の美術品市場の国別割合ですが、アメリカが市場として大きく、ついでイギリス、中国となっています。中国
はここ10年くらいで大きく拡大してきています。この調査

テーマ②「アートマーケット（美術市場の活性化）への発信」
ファシリテーター：一般社団法人芸術と創造
綿江彰禅氏

綿江と申します。

代表理事

では日本は調査対象とされていないのか、名前が上がってこないのですが、世界の市場規模に当てはめてみると3.1％となり、フランスに次いで大きな市場であるということが分かります。

23

添付資料 現代芸術の国際展部会

今、お話しさせていただいたのは美術品のお話。これはを、関係者と議論して15をピックアップして、過去一定期

どういうことかというと、美術関係者が美術品として認め間の作家ごとの参加回数をカウントしたのです。そして、ているモノの市場、それが2,437億円と申し上げたわけでそれらの作家についてオークションの販売額と参加回数のす。ただ、日本の美術品への親しみ方の特徴として、絵画関係をみてみました。そうすると、ほとんど相関がなかっのポスターや奈良美智のクロックのように、本人からすれた。つまり、別に国際展に呼ばれている作家がマーケット

ばアートだと思って買っていても、関係者から見れば、そで売れているわけでもなさそうだということになります。

れ別にアートではないと、そういうものを買っている方はもう 1 つ見てみたのが、「Power100／Art Review」での多い。これを我々は美術関連品と呼んでいますが、人気の掲載との関係です。国際展に呼ばれている作家は、関係者

美術展に行ったらお土産売り場にすごく行列していますとの中で評価されている作家なのかということで、これにつおり、購入している人の人数でいうと、美術品よりも美術

いては若干の相関が見られました。つまり、国際展という関連品を買っている人の数の方が多い。このような美術関のは、どちらかというと、マーケットではなくて、むしろ連品の市場は306億円になります。

関係者の評価というものに結びついているということはあ

このほかに、美術関連サービス市場というものも存在す

るわけです。

るだろうと考えました。例えば美術館・博物館の入場に支では、国際展とアートマーケットは全く切り離されたも払っている金額を足し合わせると、427億円と推計されたのなのか。世界の主要な国際展のほとんどは日本と同じより、主要な国際展に訪問して、チケットを買ったり、お食

うに、自治体もしくは政府によって運営されています。一事をしたりといった関連消費なども含めた金額が90億円く方、美術品購入においてギャラリーが重要な役割を担ってらい。これまでの数字にこれらを足し合わせると、大体おりますが、それらが集まって行う見本市というのも重要

3,000億円くらいになるということになります。

な役割を担っています。この見本市は日本でも開かれておこの3,000億円というのはどのくらいの規模かというと、り、例えば、アートフェア東京という日本最大のものでは大体、国内の映像ソフトの市場規模と同じくらいです。国

4 日間の開催期間に 6 万人が来場し、販売額は29億円にも内のコンサートの入場料や映画産業よりも大きく、カラオ

のぼります。そういうものが世界にも数多くあるのです

ケよりも少し小さいくらいということです。そうすると、が、こちらの運営は民間が行っているものが多い。画廊の考え方によりますけれども、割と大きな市場であるという協会やコンベンションセンターが行っている。さらに、ドことが言えます。

イツ銀行やUBSなど富裕層向けの銀行がスポンサーとして以上が大きなマーケットの話でした。次に、作家の話をバックアップしているという構造になっています。

したいと思います。アートマーケットできちんと評価され国際展は、一般の人が動きやすい時期に実施されますている、つまり高額で売れている作家というのは、きちん

し、アートフェアは、どちらかというとコレクターや出展と専門家に評価されている作家とイコールなのだろうか。

者であるギャラリーが動きやすい時期に実施される傾向に

これを過去に文化庁の委託調査のなかで議論したことがああります。国を超えて移動しなければいけないようなアーります。例えば、それぞれについて何らかの代替指標を置

トフェア同士は時期がかぶらないように調整されていまいてみて関係を見てみました。アートマーケットにおけるす。画廊としては一気に 2 つのフェアにはなかなか出しづ

評価は、オークションでの過去 3 年間の販売額の合計で代らいですので、日程が被ってしまうとどちらかを選択する

替してみました。また、専門家の評価については、アートことになります。従って、アートフェアの開催時期は年間

関係者の中で影響力の大きいアートレビューという専門誌で一定の散らばりを見せますし、国際展は皆が動けるようがあるのですけれども、その中で毎年「Power100／Art

な時期に集中して行われます。

Review」というものを発表しています。タイムズ紙で世

例えば、世界で一番大きいアートフェアは、「アート・界の100人といった特集がありますが、それのアート版でバーゼル」というスイスで行われているものです。これはす。ここでの過去10年間での登場回数を専門家の評価の代約300のギャラリーが参加して、 5 日間で富裕層をはじめ替指標としました。

とした 7 万人が来場します。プライベートジェットで富裕調査は 5 年くらい前に行ったものなので最新の状況はま層が乗り入れ、一般の飛行機チケットについても取れなくた違った結果になるかもしれませんが、オークションの販なり、ホテルの価格は通常の何倍にもなる、そのような凄売額トップ25と「Power100／Art Review」の登場回数トッいイベントです。このフェアは会場となるコンベンション

プ25の作家を対応させてみますと、重複しているのは、センターが運営しているのですけれども、最近になって日たった 4 人でした。つまり、美術の文脈において評価され本の国際展のように、市と協力して作品をコンベンションているから、マーケットで売れるということでは必ずしもセンターの中だけではなく街なかにも展開するようになっなさそうであるということになります。

ています。特徴としては、フェアでも取り扱っている作品

では、国際展に作品を出せば専門家の評価にはつながる

を街なかに展示をする。その作品というのは、フェアの中のだろうか、もしくはマーケットで評価されるのだろう

でも有力なギャラリーの作品であったりするのですが、つか、といった話もあります。これも、検証してみたいと思まり売りたい、話題性をもたせたい作家・作品をまちの外い、世界的に力をもっているだろうと言われている国際展にも置いて、まちの魅力の向上とともに、作家・作品のプ

24

添付資料 現代芸術の国際展部会

ロモーションにもなっているというようなやり方をしていターコーディネーターの藤原旅人様よりお話しいただきまます。

す。藤原様、お願いいたします。

次にシンガポールのお話をします。世界の中でもシンガ
ポールは、ものすごくマーケットと国際展との連携を意識しております。シンガポールはIMFの総会の自国開催をきっかけに2006年にビエンナーレを始めたわけですけれども、それ以外に2010年からアート・ステージ・シンガポー
ルというアートフェアも行われています。シンガポール・ビエンナーレは政府が運営し、アート・ステージ・シンガ
ポールは民間が運営しています。

テーマ③「現代芸術の国際展を契機とした地域住民活動の仕組みづくり」

ファシリテーター：九州大学大学院芸術工学府博士後期課
程／元さいたまトリエンナーレ2016
ネーター

藤原旅人氏

サポーターコーディ

よろしくお願いします。月潟でいい作品を見てやる気がみなぎってきたので、勢いそのままでいきたと思います。

もともとアート・ステージ・シンガポールはというの

私は、アートボランティア・プランナーという職業名をは、毎年 2 月に行われていました。シンガポール・ビエン

勝手につくりまして、2008年から活動を展開しておりま

ナーレは 2 年に 1 度、秋に行われていた。それを国がトッす。2008年に、東京都現代美術館の川俣正さんというアープダウンで指示を出し、互いが調整し、ビエンナーレを 2

ティストのプロジェクトにかかわってから、この道に進す

月に移して、むしろ同じ時期にやるようになっています。

みました。ここに呼ばれたのは、2016年にさいたま市で開あわせてアーツカウンシルが同時期にアート・ウィークを催されました「さいたまトリエンナーレ2016」のサポー企画して、ビエンナーレに来た人たちにギャラリーも訪問

ターコーディネーターを担当しておりましたので、その話してもらえるようなプロモーションも行っています。

を皆さんと共有したいと思っています。

さらには、政府が設立したシンガポール・タイラー・プ

まずはじめに、一人ご紹介させてください。彼女は、直リント・インスティチュート（STPI）という施設があって、井さんといって、さいたまトリエンナーレ2016のときに、世界の一流の作家を年間 3 、 4 人レジデンスで招聘し、施サポーターの中で大活躍をした方です。本職は、グラ設が持つ高い印刷技術を提供するわけです。つまり、ここ

フィックのデザインをされているのですが、今回のサポーに来れば印刷を使った作品であれば、印刷のスペシャリス

ターに応募してきた時に、ローカルメディアにすごく興味

トが全力でサポートして、作家としては作りたかったアイがあるということで参加をされました。自分自身でさいたディアを実現することができる。もしくは、技術にインス

まという地域で、ローカルメディアの活動を展開したいのパイアされて新たな作品が生まれる。六本木アートナイト

だということで、さいたまトリエンナーレ2016をきっかけ

とかいろいろなところに引っ張りだこの名和晃平さんといにさいたまという地域で、現在もいろいろな活動を展開さうアーティストも過去にレジデンスをしています。STPIはれています。会期中はサポーターのホームページであった

レジデンスをさせる代わりに、レジデンスを通じてできたり、インスタグラムであったり、ラジオ番組を自発的につ作品を一部買い上げて、STPI自身が持つ自分のギャラリー

くりまして、アーティストの話を聞いていきました。他にで販売しています。先ほどのアート・ステージ・シンガ

も様々な創造的な活動を展開していきました。もし時間がポールやアート・バーゼルなどにも出展しています。

あったら未来トークさいたまというプロジェクトも彼女がまた、郊外に使わなくなった軍の宿舎（バラック）を政府がギャラリーの集積地として整備した場所があります。

中心になって展開しましたので、その話も今日の最後にしたいと思います。

20くらいのギャラリーが入っているのですけれども、その先ほどこういう国際展をどう評価するかという話があっギャラリーには賃料の減免があります。その判断は、経済たのですが、この直井さんを中心に、メディアラボという開発庁とアーツカウンシルが協議のもと行っているのです

有志団体を立ち上げました。さいたまトリエンナーレ2016

が、シンガポールでは、アートと経済が近い関係にあるとは市民参加型の作品が多かったこともあって、現場でどういうことが見て取れます。このように、シンガポールで市民がかかわって、どういう感想を抱いて、どう成長したは、アートの振興を美術館、ギャラリー、フェアなど様々のかということをドキュメントとしてまとめることを目的

なステークホルダーからなるエコシステムでトータルに考に、自分たちでクラウドファンディングを行い、およそ60

えています。

万円ほど集め、ドキュメント冊子を 1 年半がかりで作りま

では、皆さんの国際展では、マーケットと建設的な関係した。

を築くためにどのようなアクションができるのかというこ

日本各地で芸術祭というものはたくさんあるわけです。

とを、後ほど議論できればと思います。私からは以上にな

なぜ芸術祭、アートプロジェクトというものが地域で展開ります。

しているかというと、五つくらい言えるといます。その地域の市民をどう巻き込むかというときに、こういうことが司会

ありがとうございました。

言えるのではないかということで挙げてみました。

最後に、テーマ③現代芸術の国際展を契機とした地域住

一つ目は、コミュニティの活性化という部分なのです

民活動の仕組みづくりについて、九州大学大学院芸術工学

が、作品やプロジェクトをアーティストが一人で作るとい

府博士後期課程、元さいたまトリエンナーレ2016サポー

うよりは、いろいろな市民を巻き込んでいきますので、そ25

添付資料 現代芸術の国際展部会のプロセスを重視するプロジェクトが多くあります。そのこないというところがあります。その背景にはいろいろな中でコミュニティが再認識され、また、新しいコミュニ

理由があると思うのですが、やはり人が孤立化していて、ティが形成されます。また作品にも、サイトスペシフィッ

自己責任型の社会になっていることが大きな理由だと思いクな作品が多く、新潟であれば新潟の地域の特性、歴史やます。

文化が反映され、活かされた作品というものが重視される

さて、アートプロジェクト参加者の属性に振り返ってみことが多いです。そのときに、アーティストとかかわったたいのですが、先ほど言いました相談案件でよく言われる市民が、いろいろな議論をしたり、交流をしたりというこ

質問が一つあります。すごくボランティアを募集していまとで、市民のかかわり方というものがあると思います。多すとか、情報発信を盛んにやっているけれども、その活動

様な立場の人を巻き込みながら活動が展開します。アーのキーになるような人がなかなか来ないのですということ

ティストがいて、サポーターやボランティアであったり、を皆さん言われます。私は最近思うのですが、すぐに活動

市民としてかかわっていく人がいて、そのプロセスの中でのキーになる人というのは、そもそもこういう国際芸術祭歴史であったり文化であったり、文脈、その地域の誇り、やアートプロジェクトの現場には来ないのです。というの矜持というものが作品に落としこまれていきます。

は、そもそも一人で課題を発見し、活動を展開するというさて、最近、国際芸術祭やアートプロジェクトにかかわ能力のある人は、既に一人で活動をやっているわけで、国る参加者の参加動機を考えたときに、一つ私が少し気にな

際芸術祭やアートプロジェクトの現場にかかわる参加者

る点があります。実は、さいたまのサポーターコーディ

は、何かもやもやしているけど、そのもやもやが何なのか

ネーターを経験してから、数多くアートであったり文化活

わからないという人が集まります。何かもやもやしてい動にかかわるボランティアであったり、市民のかかわるプて、何かその地域に貢献したい、寄与したいという意識がロジェクトの担当者の方から、ボランティアやサポーターある。でも、何をすればいいのか分からない、あるいは人のマネージメントがうまくいかないのだけれども、少し見脈が足りない、あるいは何か機会が足りないということてもらえませんかという問い合わせがきております。そので、そういう人が多く参加される傾向にあります。

相談を受けていると、 8 割の人のボランティアに対する考それを考えると、やはり人材育成プロジェクトの必要性

え方が既存のボランティア観に依存し過ぎていると考えてということが上げられます。よく「育成をされたらどうでいます。

すか」という話をすると、「育成プロジェクトというのは

実は、今日用意したスライドの中で、水色の背景のスラ

大変ではないですか」みたいな感じの話をされるのです

イドが 2 枚あるのですが、その 2 枚を今日持ち帰っていたが、担当者の方が意識をもってすれば、簡単に出来ると思だければ、私の役割は終えたかなと思っていますので、そいます。どういう人材育成の考え方かというと、やはりかの 1 枚目がこれです。既存のボランティア、従来のボラン

かわっている方、参加者の希望、参加者の属性というもの

ティア観というと、自発性、無償性であったり、公共性とを最初にしっかりと確認して、彼らが何を求めているのいうことが言われます。自発的に無償でやって、社会のたか、どう成長したいのか、どうありたいのかところから人めによりよい活動をする人というイメージがあると思いま

材育成を考えることが必要です。また、育成プログラムをす。ただ、国際芸術祭であったり、アートプロジェクトに単にやるだけではなくて、どのような人材に成長させたい

参加するボランティア、あるいは2000年以降のアートにかのかということを担当者として考えるべきことだと思いまかわるプロジェクトに参加するボランティアというのは、す。

特徴が既存のボランティア参加者と少し違っていて、このまた、最近、個人を人材育成として成長させるのではな

三つの特徴を挙げることができます。それは、自己実現、

くて、集団や組織として育成していく意識であったり、シ

自己肯定、対価を求めるボランティアということです。自ステムが必要なのではないかなと思っています。例えばボ

己実現を求めているというのは、よりよい居場所を求めてランティアの種類にしても、災害ボランティアとか環境ボいるわけです。自分の存在が認められ、自分自身の意見がランティアとか、明確な目的があるボランティアよりは、反映される居場所です。また、自らの存在意義であったり

この国際芸術祭であったりアートプロジェクトにかかわる存在理由というものがそこに存在する場所がこれに当ては市民であったり、そのサポーターの組織というのは、緩やまります。それから、無償の活動は現代社会では難しく、

かなつながりをもっています。この緩やかなつながりこそ皆さん参加するとき対価を求めます。その対価というのが、継続的、持続的な組織に展開していくと考えています。

は、例えば簡単なところで言うと、そのスタッフでしか獲皆さんの自治体ほとんどが、芸術祭をまちでやられてい得できない何とかバッグとか何とかペンダントとか、そうる方だと思うので、2020年に向けていろいろ考えていらっいうものであったり、体験だったり経験だったりというこ

しゃると思うのですが、私は最近、2025年の問題もすごくとです。さらに、芸術祭を無事に成功させるという大きな考えていて、この2025年というのは、後期高齢化がさらに物語でサポーターであったりボランティアで市民を集める

進み社会保障が困難な社会になっていくと言われていまというのはもう難しくて、そのサポーターであったりボラす。さらに社会として孤立化が進みます。そういったとき

ンティアの参加者が各個人で抱えている小さな物語にうまに、この地域で、アートにかかわるボランティアやサポー

くマッチしていかないと、彼ら、彼女がなかなか集まってターが持っている緩やかなつながりというのはとても重要26

添付資料 現代芸術の国際展部会になってくるのではないかと思っております。
では、さいたまトリエンナーレ2016のときにどういう方向性を見ていたかというと、さいたま市というのは、市民活動が全国でも活発な地域なので、市民活動同士を繋げる
中間支援、あるいは媒介的な存在にサポーターがなってい
くといいなと思っていました。最初にお話しました直井さんは、その一環でさいたま市で市民活動や文化活動をされている方をゲストにお呼びするというトークを、サポー
ターの中で議論しながら、この人を呼んだらいいのではな
いかとか、こういうやり方のトークがあるのではないか、ということでトークシリーズを開催しました。そして、それをこのように冊子にまとめました。
最後にもう 1 点だけ話をしたいのですが、このCCNJに合わせまして、明日、この新潟で、全国の芸術祭のサポーターが集まるミーティングがあります。これは、去年の横浜トリエンナーレの中で開催されたときの写真なのですが、皆さん、飛行機とかを予約されているので延ばすのは難しいかもしれませんが、もし行ける方は参加してくださ
ると、市民もサポーター参加者も喜ぶと思います。ありがとうございました。

27

添付資料 創造農村ワークショップ

創造農村ワークショップ in 石垣市「離島からの文化発信」

ほどいただき、より一層取り組みを強化してまいる所存であります。
本日は、全国各地の皆様、それから市民の皆様にご参加

日時：平成30年10月17日（水）午後 3 時00分〜

いただき、厚く御礼申し上げ、開催地代表のあいさつとさ

会場：石垣市立図書館 視聴覚室せていただきます。本日は誠にありがとうございます。よろしくお願いいたします。

開催地挨拶

石垣市長

中山義隆氏

皆様、こんにちは。石垣市長の中山でございます。創造都市ネットワーク日本に加盟されている皆様が、本日この

主催者挨拶
憲二郎氏

文化庁

地域文化創生本部

調査役

山口

ように石垣島にお越しいただきまして、誠にありがとうご

皆さん、こんにちは。私は、京都にあります文化庁地域ざいます。また、主催の文化庁及び創造都市ネットワーク

文化創生本部で調査役をしています山口と申します。主催

日本の皆様におかれましては、今年度の創造農村ワーク者を代表しまして、挨拶をさせていただきます。

ショップの開催地として本市をお選びいただき、誠に光栄

まず、ただいま中山市長から大変歓迎するとのお言葉をに感じる次第であります。そして、皆様におかれましていただきまして、本当にありがとうございました。地元石は、本市の観光行政及び文化行政に対し日ごろよりご理解

垣市におきましては、このワークショップの開催にあたりとご協力をいただき、深く感謝を申し上げます。

まして、準備等ご尽力をいただきました。心から感謝を申本市におきましては、全国的にも多様な文化を有する沖し上げます。また、本日のワークショップのパネラーを快縄県、その中でもさらに色濃い文化とコミュニティが形成

く引き受けていただきました皆様方、全国各地からこの石されている、また伝統文化を保有しておりまして、古くよ

垣市にお集まりいただきました参加者の皆様、本当にありり「詩の国・歌の島・躍りの里」と表現されてきました。

がとうございます。

沖縄の音楽シーンを代表するアーティストでもあります、

そして私自身は、今朝、関西国際空港から石垣市に入ら本日ご登壇されます大工先生はじめ、新良幸人さんや大島せていただいたのですが、車窓から広がるサトウキビ畑、保克さんなど、本市出身のアーティストの方が海外公演なそして豊かな自然を目の当たりにしまして、創造ワーク

ど積極的に島の文化や音楽を発信しておられます。また、ショップが始まる前から大変感動しているところでござい

BEGINや 夏 川 り み さ ん を は じ め と す る 日 本 を 代 表 す る

ます。そして、数日間雨が続いていたようなのですが、雨

ミュージックシーンにおいても活躍されている皆さんも、も上がりました。本当に素敵なワークショップになるなと本市出身ということで多数輩出されております。教育の面いう期待でいっぱいでございます。

では、昨年実施されました第42回全国高等学校総合文化祭

さて、私がおります文化庁地域文化創生本部について少におきまして、郷土芸能の部で地元の八重山高校が沖縄県し紹介させていただきます。文化庁の京都移転の先行組織代表として出場し、みごと 3 位になるなど、各学校の郷土ということで、昨年 4 月に京都市東山区に設置されたとこ

芸能部は、毎年のように全国規模の大会で優秀な成績を修ろでございます。詳しい文化庁の京都移転につきましてめています。このように大人から子どもまで音楽に携わっ

は、チラシ等をお配りしていますので、ご覧いただけたらている市民が多数おり、まさにここ石垣島は音楽の島と言と思います。その文化庁の京都移転ですが、その目的、狙えると思っております。

いといたしましては、東京一極集中を是正しての地方創生

そのような中、本市は平成29年 2 月に創造都市ネットの実現、そして文化行政の中に地域の視点、地方の視点をワーク日本に加盟させていただき、文化観光を通じた創造

組み入れていくこと等を目的に、こうした動きになってお的なまちづくりに向けた取り組みを進めております。そのります。その流れのもと、昨年 6 月には、文化芸術振興基一環として創造的なまちづくり推進方針を定めるにあた

本法が改正されまして、観光、まちづくり、産業、教育、り、石垣市文化観光振興プランを昨年度策定いたしまし福祉といったさまざまな分野に文化芸術の力を活かしていた。創造都市ネットワーク顧問の佐々木先生には、プランこうという趣旨が法律の中に組み込まれたところでございの策定にあたり委員会委員長を務めていただきました。まます。この趣旨は10年間の文化芸術創造都市政策の方向性

た、委員を務めていただきました大工哲弘様に改めて御礼が盛り込まれたのではないかと感じているところでござい申し上げます。大変ありがとうございました。

ます。そして、今年 3 月に文化芸術推進基本計画が閣議決

本プランにおきましては、文化観光による地域創生の手法として国内外で推進されている創造都市の取り組みや世定されました。その中で、CCNJについては、加盟自治体の数が指標項目とされているところでございます。

界の文化と観光の流れにおいて本市のさまざまな特徴を活CCNJのこれまでの事業は加盟団体間の情報収集、そしかし、文化観光の価値を高め、日本最南端の文化創造都市てネットワークづくりを中心に展開されてきたと思いますの実現と振興を目指し、その実現のための施策や事業展開

が、これからはもう一段アップをしていただきまして、日の基本方針、方向を幅広く示しています。今後の計画の推

本の地方創生のトップランナーとしてそれぞれの加盟団体

進に向け、行政職員が一丸となって取り組むことは当然でが切磋琢磨し、少し大げさになるかもしれないのですが、ありますが、本日お集まりの皆様からのご意見やご指導の日本全体をけん引していく第二ステージが今開こうとして

28

添付資料 創造農村ワークショップ

いるのかなと感じているところです。
文化庁といたしましても、CCNJ事業の所管はこれまで

日本の僻地といいますか、「周辺地域」をベースに開催してきたわけです。

東京の政策課がやっていたのですが、10月からは私ども京一体その社会の中で創造的なものというのはどこから出都の創生本部で実施することになりました。移管を機にやすいかを考えますと、中心からではないです。日本列島

CCNJ事業をこれまで以上に皆様方と一緒に盛り上げていの中心はあまり創造的ではないのです。ビジネス、あるいきたいと考えておりますので、ご協力をよろしくお願いしは政治も強いし、権限を握っている人も多いのですけれどます。

も、あまり創造的ではない。実は、もっとも創造的な動き

結びになりますが、本日の創造農村ワークショップ inは周辺で起るのです。ですから創造農村といったときに石垣市が、CCNJのセカンドステージのキックオフになるは、まさにこの創造都市ネットワークの中でももっとも周ことを祈念いたしまして、簡単ではございますが、主催者辺でもっともクリエイティブで尖った可能性がある場所だの挨拶とさせていただきます。二日間、よろしくお願いしと考えています。

ます。

後ほどまた詳しいことは言いますが、この第 2 回をやりました篠山市は、文字通りこの創造農村という言葉を「農○基調講演
CCNJ顧問の都」という形に置き換えて、それをNOTEというアルファ同志社大学教授

佐々木雅幸氏

皆さんこんにちは。沖縄、八重山に来ましたので、私も今日はかりゆしを着てお話しします。

ベットにしているわけです。農の都でNOTEです。それから、山形県の鶴岡市は、日本で最初のユネスコの食文化都市としての認定を受けて、ここのカリスマシェフの奥田政

今日は、創造農村ワークショップがなぜ始まったかとい行さんが、地元の在来野菜をふんだんに使ったレシピを開う話と、石垣市がユネスコの創造都市ネットワークに挑戦

発し新しいイタリアンを普及すると、農家のお年寄りたちすると言われていますので、それは一体どういう意味があが作っているこだわりの野菜が復活してくるということがるかということについて話をしたいと思います。また、こあり、最近全国区になりましたけれども、徳島県の神山町の 3 月に「石垣市文化観光振興プラン」をまとめました。

では大南信也さんというリーダーが「創造的過疎」という関心がある方はご覧ください。

言葉を作られました。過疎こそ新しいチャレンジができる

さて、創造都市ネットワーク日本の中で創造農村というということで、こういうモデルを出したのです。従来は農グループがあり、独自の取り組みをしていこうではないか

業が衰退したら、 6 次産業といって産業をどうするかといということから創造農村ワークショップが始まっていまう話になります。それから、工場が撤退したらそれに替っす。このそもそものきっかけは、長野県木曽町の前町長てハイテク工場をと産業が撤退したら別の産業をもってく

田中勝己さんがある日私の研究室に来られて、「貴方の本るという話になります。そういう発想をやめて、地域が衰を読んだけれど、この創造都市という考え方は農村にも適退したら一見関係がないように見えるのだけれども、アー用できるのではないか」と言われました。現場の、しかもツとカルチャーに注目する。回り道のように見えるけれど

キャリアのある田中町長から直接お話を伺ったので、創造も、前衛的アーツが触媒になって地域の文化が揺さぶられ農村という集まりを始めてみようということにしたわけでて、そこからいろいろな新しい動きが出てくるというモデす。田中さんはその後広域合併を成し遂げられて、ご本もルをつくってこられたのです。それが回りまわって、農村出しておられますのでぜひご覧ください。

であれば本丸である農業を刷新する。だから、創造的迂回

秋田県仙北市には「たざわこ芸術村（現 あきた芸術村）」

作戦なのです。

がありまして、2011年の10月に劇団わらび座において第 1

このようにアートの社会的経済的効果を説明しますと、

回創造農村ワークショップを行いました。そのときの写真

それは道具主義ではないかと、芸術文化を道具に使うのはですが、あいさつをされているのは近藤誠一さん、当時のけしからんという声が聞こえてくるわけです。「芸術のた文化庁長官です。近藤長官はこの創造都市ネットワークにめの芸術」という主張は歴史的に繰り返されてきました

大変にご支援をいただいておりました。創造農村という取が、むしろ社会の中のアートこそ、新しい技術と融合したり組みについても非常に強くサポートしていただいたわけ

潮流をつくり出して、アート市場を創出し、産業化して社です。以降、大体毎年 8 月から10月くらいに開催してまい会を動かしていく。そういう中で、むしろ新しい芸術表現りました。今日は第 2 回の篠山市を開催したときに主催しが生まれてくるのだと考えて進めてきております。

てくれました一般社団法人のNOTEも来られています。そ次にこの石垣島から世界を俯瞰することを考えてみたい

して第 3 回が木曽町で、第 4 回の北海道東川町では「写真わけですが、石垣島は素晴らしいポジションなのです。東の町」30周年のイベントに合わせて開催していただきまし京、大阪、あるいはそれぞれの都市や地域から石垣島に来た。そして第 5 回は十日町です。それから、第 6 回は里山られますと、もうあと少し行ったら台湾だし、アジアが本

資本主義のまちづくりで有名な真庭市、そして第 7 回が神当に近いわけです。これからは東京政府に全部のことを任山町。今、ICTワーカーとアーティスト・イン・レジデン

せるのではなくて、文化首都は京都が担い工芸首都は金沢スで非常に活気づいている町です。そして、今回が第 8 回になるかもしれませんし、そして石垣からアジア、世界に目ということで、北海道から沖縄の南の端まで、文字通り展開するという視野で創造農村をつくる、あるいは創造都

29

添付資料 創造農村ワークショップ

市をつくるのはいかがでしょうか？

造経済の時代に入ります。生産と消費と流通が、大量生

ユネスコは2004年に創造都市ネットワークを提唱して、産、大量消費、大量流通が行き詰まりますので、それが全

現在では180の都市にまで広がっている。文字通りグローて変化します。そして、フレキシブル生産と文化的個性的

バルネットワークになっているということです。グローバ

な消費、そして流通とメディアはネットワークとなり、都ル化が急速に進みますと、それは金融経済のみならず文化

市や農村のあり方は、かつては産業都市に対して食料を提の面でも画一化が起こります。経済力か金融力の強い社会供する基地が農村でした。しかしこれからは、創造都市とに文化的な画一化する恐れがあるのです。生物多様性が創造農村というものは、互いにwin-winの関係になってき減ってくると地球の環境が悪くなるのと同じように、文化ます。観光も、大量生産の時代のマスツーリズムからクリ多様性が減るならば人類にとってそれは不幸であろうといエイティブツーリズムに変わる。あるいはカルチャーツー

うことで、文化多様性というものを世界的に維持し広げるリズムですね。こういう流れが世界の基調になるだろうとという考え方でユネスコは進めてきました。具体的には文考えているわけです。

学・映画・音楽・クラフト＆フォークアート・デザイン・

実は、このクリエイティブツーリズムというのは、ユネ

メディアアートの 7 つのジャンルです。日本では、このう

スコの創造都市ネットワークのクラフト＆フォークアート

ち文学を除く 6 分野 8 都市で認定を受けています。石垣市の最初の加盟都市でアメリカのサンタフェが掲げた目標がが考えておられる音楽は、日本では浜松市が入っていま

素晴らしいです。サンタフェは人口が 4 万5,000くらいのす。加盟国は西ヨーロッパと東アジアに多いというのが分それほど大きくない都市、ここから新しいアイディアが出

かりますが、180になりましたので、もう地図に載らないてきます。サンタフェのユニークな個性を保存しながら、くらいたくさんになってきております。

活気のあるツーリズム産業を育成し、地域の経済発展をめ

このネットワークは一体どういう動きをしてきたかといざすというものです。そこにはネイティブアメリカン、いうことを簡単にお話ししますと、2008年にアメリカのサン

わゆるプエブロインディアンが住んでいた。そのネイティ

タフェという町で年次総会が行われたときに、クリエイ

ブな人たちの文化遺産を大事にする。それから、スペイン

ティブツーリズムが提唱されました。これは、マスツーリが統治したときの影響を受けた文化も大事にする。20世紀

ズムが環境を悪化し、あるいは観光客急増で市民生活を混の文化も大事にする。新しい文化も大事にするという、乱させるということがあるので、もっと落ち着いた文化的バームクーヘンのように多層なのです。文化というものをな価値を大事にするツーリズムに転換しましょうというこ大事にし、そしてフェスティバルとアート市場を発展させとで提唱されました。それから、2010年には深センで、る。こういうことを通じてクリエイティブツーリズムで外ニューメディアと文化産業の発展、2011年にはソウルでからお金を稼いで、それで発展させようということを考え

ソーシャルデザインをテーマに開催されまして、日本ではたのです。私は、サンタフェの当時の副市長を日本に招き

2015年に金沢で行われました。このとき私は基調講演をさまして、意見交換をしてきました。

せてもらいまして、これからの地球環境の維持と文化の発それから、音楽都市のリーダーは、イタリアのボロー展を考えたら、創造都市における「生物文化多様性」といニャです。ボローニャのいろいろな取り組みについては日

うことが大事になってくる、つまり、生物多様性と文化多本にもよく紹介をしてきたところですが、まさにこの町の様性の両方を目標にすることを提唱しました。この年、国中心がオペラハウスです。そしてオペラハウスの正面にあ連で新しいグローバル目標が設定されて2030年を期限とするのが、ボローニャ大学です。大学とオペラハウスが町のる「SDGs」という目標が17もあるものに代わりました。

中心にあって、これが創造都市を支えています。町の隅々

地球社会の持続的発展というのは人類全体の命題です。

に職人たちが住んでいて、彼らがこのオペラをしているわ

都市や地域が具体的な目標をもたなかったら、いきなり地けです。いつも言っていますが、オペラというのは音楽作

球全体の目標は達成できないわけです。しかも、最近のよ品を指す言葉だけではない。職人が自発的に自分のスキル

うにグローバル化が所得格差や地域格差を広げていくのを活かして、あるいは構想力を活かして仕事をすることをで、貧しい人、貧しい地域、貧しい都市はどんどん貧しく「オペラ」と言います。つまり、工芸的ものづくりの町。

なってしまうのでそれを食い止めることがこの中に強くこのオペラは、ドゥカティを造っている。フェラーリも入ってきております。それから、津波や大地震が21世紀に造っている。マセラティやランボルギーニという超高級車

頻発するようになりましたので、震災や津波のような外的も、この考え方でボローニャでは造られている。大量生産

なショックから立ち直っていく力を強めようとレジリエン

が行き詰まった後のものづくりというのは、脱大量生産なスという言葉を使っています。それから、社会から取り残のです。そこでは、クラフト的な中世の職人的なものづくされた人たちを包摂するインクルージョン（社会包摂）がりが一部復興されます。これと新しい技術が結びついたと新たに目標に加わっております。そのため、ユネスコ創造

ころに創造経済が生まれると考えているわけです。つま都市ネットワークもこれと連動するということが今求めらり、工芸というものが新しい社会の中でもう一度見直されれようとしておりまして、文化の面からこうしたものに近ている。そして、オペラを皆と一緒にやるという言葉が活づこうということになります。

きているのです。コオペラといいます。コオペラティーバ

20世紀というのは工業経済の時代、21世紀というのは創30というと、協同組合。ボローニャでは、コオペラティーバ

添付資料 創造農村ワークショップ

ソシアレという新しいタイプの社会協同組合が生まれ、こ

工芸と伝統芸能のまちであった金沢でコンテンポラリー

れが老人ホームや保育所、障がい者施設、ホームレスの施

アートがわだいになり、文化観光の中心が兼六園から21世設を運用するようになります。こういったものが社会包紀美術館にとって代わるということが起きた。このことが摂、インクルージョンの主体です。従って、ボローニャは新しいアーティストが集まるきっかけになり、そしてそこ

音楽都市であると同時に工芸があり、同時に社会包摂の町から新しいクラフトビジネスが生まれてくる。伝統工芸にです。

対して「未来工芸」という言葉ができ、 3 Dプリンターで欧州文化首都を西暦2000年に開催しました。ヨーロッパ

新しい工芸作品を作るというような発想が生まれてくる。

の最高の知性と言われているウンベルト・エーコ教授が当

伝統的ものづくりをアートとテクノロジーで革新すること

時ボローニャ大学の看板教授で、彼が「ボローニャ2000」になるのだと思います。

の企画委員長でした。ボローニャ2000の考え方とは、若い創造農村の取り組みもそういった意味では工芸が一つの世代の積極的な参加を図り、市民の文化消費のレベルだけ

ポイントになっていまして、木曽町で取り組みをしたときではなくて、文化の生産と創造的発展を挙げて、そして文も、やはり工芸的なものづくりに科学、あるいはテクノロ

化観光都市としてのボローニャの地位を確立する。創造的ジーを入れていこうと。そして、「美しい村連合」というな文化空間を町の中にたくさんつくり出す、ということで形で文化的な景観に発展させる。それから、鶴岡市においす。それを踏まえて、ユネスコ音楽都市へという形になりては、最先端のイタリアンレシピが伝統的な在来野菜を再ました。

生する。さらに篠山市では古民家あるいは古い文化財を活この町の歴史は非常に熱いものがあり、モーツアルトが用したまちづくり団体が生まれて、限界集落であった丸山

若い頃に習ったオルガンがある教会があったり、ヴェル地区全体を高級ホテルのような形に再生し、これが一つのディやロッシーニが活躍したオペラハウスがあります。

きっかけになって、今全国的に古民家をレストラン、ホテ

ロッシーニはオペラの作曲だけではなくてシェフとしてもル、カフェに再生するという大きな動きになってきており活躍して、ご存知だと思いますが、ロッシーニ風ステーキます。

というのは彼が考案したと言われています。ホテルの名前

これらの流れの中で、越後妻有から始まった現代芸術にもロッシーニがついています。それほどロッシーニとい

祭、よく地域アートという言葉もありますが、文字通り過うのはポピュラーだったのだろうと思いますが、こういう疎地域の地域に根付いた、その地域固有の、サイトスペシ

ユネスコの音楽都市がある訳です。

フィックという言葉を使いますが、その景観や、あるいはこういったヨーロッパの流れの中で、日本では、2001年
から創造都市の取り組みが始まりました。先ほど文化庁のコミュニティの歴史を掘り起こすような先端的アートが世界の中で新しい潮流になってきます。

山口さんが言ってくれましたように、創造都市ネットワー

石垣市の文化観光振興プランで 3 つの原理が書かれていクがつくり出してきたムーブメントが文化庁の新しい組織

まして、伝統的な文化を継ぐ、つなぐですね、新しい文化にも反映し、また文化芸術基本法の基本的な枠組みには創を創造する。この 2 つをこね合わせるという言葉で、く造都市ネットワーク日本が掲げている理念が入っているとなーすんという地元の言葉を使っています。この 3 つの原

考えています。つまり、単なる理念的なものではなくて、理をうまくかみ合わせて新しい石垣文化をつくっていく。

運動の中で生まれてきたものだと思っています。2013年か

そして、八重山音楽が世界の中でどういう特徴的な質をらネットワークの取り組みを始め、現在では107の自治体もっており、新しい世界的な流れに貢献できるかというこが加盟するまでになりました。幹事団体で頑張っておられとが、ユネスコに認定される大事なポイントになると思わるところはそれぞれ素晴らしいのですけれども、まだ石垣れます。

市のように加盟して日が浅いところが飛躍的に伸びていっ

創造農村というのは、その地域にある固有価値を土台にてもらうと、全体に大きな影響を与えると思っています。

して、固有の文化伝統や自然環境というものをいかに伸ばその意味では、ユネスコにチャレンジしていただくことしていくかが大切になります。この創造農村という考え方

は、ネットワーク全体にも大きな刺激を与えるものだと思は、イギリス人のジョン・ラスキンやウィリアム・モリス

います。

から始まるものだと思いますが、日本では宮沢賢治が早く先ほどボローニャの話をしましたが、実は金沢は日本のからこのラスキンに注目をしてきました。彼が書いた『農ボローニャなのです。金沢の創造都市計画の中で工芸的も民芸術概論』というマニフェストがあります。ここで宮沢のづくりを現代に活かすことを掲げていて、文化と経済の

賢治は、「半農半芸」の夢ですね。最近は、「半農半X」と歯車を両方回してきている。そういったことが国際的にもいう言葉が使われますが、この原点は宮沢賢治にあるわけ

評価をされております。工芸が中世的で職人的なものからです。彼は農民オーケストラというものを夢に描いたよう21世紀的な手工芸に変わっていく段階にあって、この21世でありますが、農作業をしながらアートを楽しむ。この宮紀に向けた工芸を発展させるのは最先端の技術とコンテン

沢賢治の思想を現代の哲学者梅原猛は高く評価をしており

ポラリーアートで、両者が結び付いて古い工芸を革新してます。そして、「森の思想」というものが宮沢賢治の中にいくという作戦です。その面では、例えば2004年に21世紀あると言っているわけですけれども、梅原猛はさらに進ん美術館が登場して、大きなインパクトを与えました。伝統

で、西洋の哲学は人間中心主義で展開している。人間の創31添付資料 創造農村ワークショップ

造性を中心に展開している。しかし、これでは大量生産、あまり難しいことを言ってもいけないので、八重山を含大量消費の環境汚染を食い止められないだろうと。むしろんだ沖縄琉球文化圏全体の歌、音楽の見取り図というもの

日本文化の特徴である、自然のもっている創造性、自然とを作ってみました。非常に大雑把なものなのですけれど

人間の一体感を新たに人類哲学に発展するという必要があも、この島々では非常に古い、多分琉球国ができるよりもるだろうと述べているのです。

もっと前の時代から、人間を越えた神と言われる存在に対ここまで言うとお分かりだと思います。創造都市というする祈りとか、願いとか、そういう世界があったのですね。

のは、西洋起源の考え方です。ですから、人間の創造性を

それを、司とか、いわゆる神女、神の女と書きますが、そ頂点、原点に置いてきましたが、創造農村というのは、さ

ういう神役が中心となった祭りで営んできたわけで、これらにその奥にいって、自然がもつ創造性、この多様な自然

は多分歴史時代よりずっと遡るほど古いものです。折口信の中から人間が創造性を感じ取って、そこから展開してい夫の文学理論で言うと、「呪祷歌謡」と呼ばれるものです。

く。例えば八重山の自然の中から八重山音楽が生まれてく

八重山で言うと、カンフチィとかヤータカビとか、ユングる。こういう自然を大事にしていくという、これが恐らく

トゥとかアヨーとか、たくさんあります。これは、言ってSDGsにつながってくるということなので、創造農村ワー

みれば石垣市とかあちらこちらを歩かれると、御嶽というクショップは小さい集まりだけれども、先鋭的な議論がでものが必ず地域の周りを取り囲んでありまして、先ほどきるのではないかと思っている次第であります。

佐々木先生が森の思想ということをご紹介されていました

どうもありがとうございました。

けれども、それで言うと御嶽というのは、日本本土の神社がある鎮守の森と同じで、農業化される遥か以前の原生林○パネルディスカッション（パネリスト）

八重山音楽の国際発信す。そういう意味では、歴史時代以前からの人々の、神や

沖縄県立芸術大学附属研究所
八重山民謡

唄者

所長・教授

大工哲弘氏

久万田晋氏

自然に対する思いや願い、そういうものを表現したものがこういう歌ですね。

桜坂劇場／Music from Okinawa プロデューサー
田隆司氏

野

それから発展して群雄割拠時代、八重山の場合は1500年に首里の軍勢が攻めてくる以前と以後に分けられますけれ（モデレーター）アーツカウンシル新潟
男とか、そういうものの植生が保たれているところなわけでども、その前後を含めて英雄の物語とかがたくさんあるわ
プログラムディレクター

杉浦幹けです。そういうものがこの「長歌形式の歌謡群」で、沖
縄本島や奄美の辺りでは琉歌という八八八六の音数律の歌
謡というものが主流なのですけれども、それとはまったく杉浦

皆さん、こんにちは。アーツカウンシル新潟のプロ違います。やはりこの宮古、八重山という先島の地域といグラムディレクターの杉浦でございます。ここからの進行

うのは、16世紀の初頭までは沖縄とは切り離されていたとを担当させていただきます。よろしくお願いします。

いうことで、独特の五五四とかという音数律の歌がたくさ

2 年半前まで、沖縄県文化振興会、沖縄版のアーツカウ

んあるわけです。それは、宮古はアーグやクイチャー・

ンシルのディレクターを務めました。今日、ここに着いてアーグというものになりますし、八重山ではユンタやジラからあまりにも気候が暑くて佐々木先生がお着替えにならバなどたくさんの物語があります。与那国島のドゥンタとれたので、私もかりゆしに着替えてきました。

いうのも同じです。

では、ここから八重山音楽の国際発信ということで、先それらは歌詞が何十番から、ものによっては二百番、ほど佐々木先生からご講演いただいた中にお話がありまし

三百番と物語が長く続くような歌があったのですが、段々たユネスコ創造都市の音楽という分野での石垣市の登録にそこから叙情的なものが凝縮していって、例えば八重山で向けて、本日ご登壇のパネラーの皆様からいろいろなご意

すとトゥバラーマとかスンカニなどという叙情歌謡が作ら見いただき議論を進めさせていただきたいと思います。

れてきます。宮古でいうと、トーガニアヤグとかがあるわ

多分、八重山にいらっしゃる方は八重山音楽をイメージ

けです。そういうことで、ある意味では呪祷歌謡から叙事できると思うのですが、今日は全国からさまざまな自治体

歌謡、さらに叙情歌謡というような、日本全体の文学の歩の皆さんもいらっしゃっていますので、まず八重山音楽とみと同様な歌の歴史が八重山にもあるわけです。

いうのは一体何かということについて、まず概要を久万田先生からご紹介、ご解説をいただければと思います。

それからさらに、八重山の場合は特に首里の古典芸能の影響を受けまして、八重山舞踊や民謡が成立します。これ
らも全部もとは民謡と言えば民謡なのですけれども、特に久万田氏

パネリストの一人として、沖縄県立芸術大学からまいりました久万田です。よろしくお願いします。

首里のほうでは中国との外交関係で、向こうから琉球国王を承認するために冊封使が来ますけれども、その一行を迎私は30年ほど沖縄に住んでいますけれども、もともとはえるための芸能として御冠船踊（うかんしんどぅい）があ

四国の高知の人間で、ある意味では沖縄の音楽や芸能はよります。御冠船踊というのは、要するに中国皇帝が「お前そ者の視点でずっと見てきている人間です。八重山音楽をを新しい国王と認める冠を授けよう」という冠を乗せて来10分で説明しろという無理難題が与えられております。

る船、御冠船を迎えるための芸能です。八重山にはその舞32

添付資料 創造農村ワークショップ

台の踊り、それから三線の音楽というものも伝わってくるわけです。これは、宮古よりはずっと早く八重山に伝わったのが不思議なことなのですけれども、ある意味では古典とにあるのではないかと思います。
10分過ぎましたが、大急ぎで八重山音楽の見取り図を話してみました。ありがとうございました。

芸能が八重山にも大きな影響を及ぼした。それによって、民謡の曲に三線伴奏をつけるということが、このあたりか

杉浦 分かりやすくご説明いただいて、ありがとうございら始まっていくわけです。もともと琉球の士族というのはました。

江戸幕府とも付き合っているわけですが、江戸幕府の式楽続きまして大工先生から唄者としてお話いただきたいとというのは能なわけです。実は首里の士族たちも能を習っ思います。大工先生といえば今や八重山を代表する歌い手ているわけで、その痕跡はこちらにも、ウードゥブドゥとの大先生でございますけれども、先生から八重山音楽についう芸能が八重山にも石垣にも伝わっています。

いて、現状と、今、課題に思われていることなど、少しごそれからさらに、明治の近代社会では、那覇の町で商業紹介いただければと思います。

演劇が始まって、雑踊りと言われる庶民の風俗をもとにした舞踊も作られ、沖縄歌劇も作られ、ウチナー芝居も作ら大工氏れる。これらの大衆芸能が実はたくさん八重山の民謡を取本島からやってまいりました。島を離れて52年になりまり入れているのです。それは、当時はまだテレビ、ラジオ、

す。でも、一時とも故郷を忘れたことはありません。です

映画がまだ発達していない時代、沖縄の那覇の芝居がこちから、何か島のことをできないかなと常に思っていて、こらまで興業に来るわけです。興業に来て、当たったら 1 か

ういう創造都市ネットワークに加入したということで、そ月も 2 か月も那覇の役者が滞在している間に八重山の素晴

れで何かお手伝いできることを大変喜んでおります。

皆様こんにちは。島の代表のパネラーとして沖縄らしい民謡の歌を取材していく。近代の沖縄のこういう演

八重山民謡についてということなのですが、もう久万田

劇には八重山民謡がたくさん入っています。だからある意先生がみんな話してしまったので、私は話すことはないの

味では、近代、明治以降は八重山と沖縄本島で歌のやり取ではないかと思っておりますが、今、活動されていることりがあるということです。それから中には奄美の方から南を紹介したいと思います。とても関連性のある話だと思っ

九州の影響を受けた六調という民謡・踊りが、沖縄本土をています。

飛び越えて八重山などに伝わってきたのも近代のことです。

昨年、沖縄の新聞に「沖縄の文化で一番何が好きか」と「何が一番重要か」というアンケートに対して、75パーセ

さらに近代は、レコード文化の時代です。沖縄でもレントは三線という意見だと出ました。それを鑑みて、一昨

コードを制作する人たちが昭和以降出てきて、新しい曲が年から沖縄県では、県産三線普及ブランド化委員会が発足

レコードで発売される。誰々が作詞作曲しましたという著されました。沖縄の伝統工芸の中でも三線はまだ国の指定作権の概念をもとに作られていくわけですが、それがラジを受けていないのです。今、国の指定を受けているブランオなどとともに八重山にも広まってきますし、八重山の人ドというのは、工芸品では織物、染め物だけです。ガラスもレコードで日本から伝わってきた流行歌などもたくさん

工芸とかやちむんはまだ国のブランドに認定されていない

歌っていたということです。大工さんもそういう素晴らしということで、その認定を受けて実行委員会が、私もそう

いCDもお作りです。そういう時代、まさに日本の近代のですが、沖縄県立芸術大学の比嘉康春学長とか、知名定男、流行歌の時代にこの沖縄の島々も巻き込まれていきます。

平田大一とか、十数名の先生方と一緒に経済産業省に申し

沖縄では自分たち独特の新しい曲、新民謡などを作ってい出を今年しまして、恐らく今年いっぱいか来年 3 月までにくわけです。皆さんがよくご存知の安里屋ユンタは、もとは沖縄の県産三線が国の指定を受けることになっておりま

もと民謡の安里屋ユンタというものがあるのですけれどす。

も、それをアレンジし新しい昭和の流行歌として昭和 9 年

なぜこういう運動をしたかと申しますと、THE BOOMのに日本コロムビアの録音で出されたわけです。それからさ

宮沢和史君が『島唄』という歌を出して爆発的に人気が出らに戦後には沖縄らしさを前面に出したポップミュージッ

ました。それで若い人たちも「宮沢和史が弾いている三線

ク（喜納昌吉とか、りんけんバンドとか）が作られていっを自分も真似てみたい」と、一大ブームが起きて、NHK連て、その延長線上に八重山の新良幸人とか、BEGINにして続テレビ小説「ちゅらさん」で沖縄ブームが巻き起こって、もそうですけれども、沖縄らしさ、八重山らしさを主張す

また三線をやる人が増えました。それでBIGINや、わが故るポップミュージックが作られていきます。大事なこと

郷の出身である夏川りみさんなどもどんどん三線を弾くよ

は、すべてつながっているということです。つまり、呪祷

うになって、自分も手に触れて三線を弾いてみたいという歌謡や叙事歌謡や、叙情歌謡などをバックボーンとして全若者たちが随分増えている。

部つながっている。先ほど佐々木先生が未来工芸のお話を三線組合が調査したところによると、 1 年間に三線が 4されましたが、では未来音楽というものが八重山で可能か万丁売れているそうです。しかしその 9 割方が外国産なのどうかということを考えると、それはこういう歴史時代以だそうです。ベトナムで作られた安価の三線であったり、前からのものを、それぞれの音楽家が体の中に全部蓄積し台湾で作られたりとか、そういうものが多く、実は沖縄でて、その延長線上に未来の歌、八重山音楽を作るというこ作られた三線は 2 割程度ということで、やはりブランド化

33

添付資料 創造農村ワークショップ

していかないといけません。沖縄から買ってきた三線やイ

縄に移り住んできました。桜坂劇場自体は2005年にスター

ンターネットで買った三線等を沖縄の県産ブランドだとトしたのですが、まずは自己紹介も兼ねて、沖縄の事例と思って使ってみたらポキッと竿が折れたりして、お店に電いうことでご紹介したいと思います。

話したらもう電話が通じない。そういう苦情もたくさん

桜坂劇場は、那覇市の国際通りの近くにあります。昔なあったので、それを解消しようということで県産三線普及

がらの町なかの映画館が撤退するということで、私どもでブランド化委員会が発足され、いま申し出の結果を待つと運営会社を設立して、2005年 7 月にオープンしました。基

いうところにきております。

本的にハリウッドの人気の大型の映画などを上映できな

三線というのは、ただ実用性を求め、技術を求めて奏でい。ミニシアター系の作品しか配給されないということ

るということではありません。やはり沖縄では宗教性で、で、地方都市でミニシアター系の作品だけで成り立たせる

思想性の影響もあります。どういうことかと言うと、これのは厳しいだろうということで、文化にまつわることを凝は大事なものだから押入れではなくて、飾りますね。末代縮した施設にしていこうということでスタートさせましまでも、重要な宝として八重山の人が守っているのが三線た。

であります。

桜坂劇場には 3 つのホールがあります。300席、100席、それからもう一つ、今、沖縄本島には15団体の民謡協会

80席なのですが、300席と100席のホールは、イベント、ラがございまして、琉球民謡音楽協会、沖縄民謡保存会とか、イブ等もできるようにしています。年間約300本の映画をたくさんあるのです。これはもっと増えたら大変なことに上映して、イベント、ライブは50〜60本開催しています。

なるので、そろそろこの辺でまとめないといけないのでは

ほかに市民大学と呼んでいるワークショップや、カフェ、

ないですかということで、一昨年、私が協会に声をかけま

ショップなども併せて経営をしています。アルバイトを含して、10団体集まって一昨年から正月の 1 月に合同弾き初

めて約30人くらいのスタッフで回している状況です。通常

め会というものをやっています。来年もやる予定でありまのミニシアター系の映画館というと、恐らく映画の売上がす。

9 割近くで残りが売店の売上という売り上げ構成が普通でなぜそういうことをしなければいけないかと言うと、なはないかと思うのですが、私どもの場合は、映画の売上はかなか沖縄県も、目の前にいらっしゃる久万田先生が在籍全体の半分以下で、残りのさまざまな事業で約半分を賄っされている芸術大学も、民謡に関してはまったく無知の人ている感じになっています。

が多くて…。久万田先生は別です。だから、あくまでも古そ う い う 中 で、 新 し い 事 業 と し て「M u s i c f r o m

典音楽というものが中心で、認定とかそういう形で優先的

Okinawa」を2014年に始めました。これは杉浦さんがいになされている。やはり民謡というのは、沖縄の、もちろらっしゃった公益財団法人沖縄県文化振興会と沖縄県の支ん八重山も含めてそう言いますけれども、周囲の心を本当

援を受けて、沖縄音楽を海外に紹介するということと、アに支えてきたのは「島唄」ではなかったかな、ということ

ジアで音楽のネットワークをつくる、そういったことを目を考えると、沖縄の重要なところの魂だと思っておりま的にしてスタートさせた事業です。その背景としては、そす。それに従事されているメンバーや団体が一つになれもそも久万田先生がお話しになったような、沖縄音楽の非ば、県や芸術大学との折衝や交渉ができるのではないかと

常に豊かな土壌というものがあります。80年代後半から90

いう、一つの創造性を求めています。民謡界も、民謡団体

年代の前半にかけて、ネーネーズや喜納昌吉さん、りんけ

も、それから三線組合も、成果が出つつありますので、今んバンドの皆さん、多くの沖縄のアーティストからレコー

日のディスカッションの中においても、創造都市石垣を目

ド会社のサポートを得て海外に紹介されました。その同じ指す素晴らしい音楽のまち、日本一の素晴らしい癒しのま

時期、日本国内ではワールドミュージックのブームがありちとして、創造を夢見ておるわけです。

ました。ブームが去った後はCDの売上が落ちて、結果も民謡のことに関しては、後で詳しくご説明したいと思う

うまく出なかったこともあって、そういう支援も減ってしのですが、そういう取り組みをしております。その取り組まいました。その後、海外のマーケットで沖縄の音楽が忘みが、難しい言葉で先ほど佐々木先生からも出ていたプ

れられてしまった状況が20年くらい続いていまして、2010

ラットホーム式で進められればいいなと思っております。

年代に新しい今の沖縄の音楽というものを改めて海外のよろしくお願いします。

マ ー ケ ッ ト に 紹 介 し た い と い う こ と で、Music from
Okinawaというプロジェクトを始めました。

杉浦

大工先生、ありがとうございました。では、続きま

その中で一番大きなきっかけになったのは、WOMEX

して桜坂劇場の野田隆司さんから、沖縄音楽の海外発信のワールドミュージックエキスポ、という世界最大のワール

取り組みということで、自己紹介を兼ねてしていただけれ

ドミュージックに特化した見本市です。ピラニア・アーツ

ばと思います。よろしくお願いします。

という民間の会社が主催して1994年に始まりました。開催
都市とパートナーシップを結んで各ヨーロッパの都市を巡

野田氏

こんにちは。那覇から来ました。桜坂劇場という回して開催されているものです。出演アーティストは公募

文化施設を那覇市で経営しております野田と申します。私で決まります。昨年に関して言うと47か国668の展示社、は、久万田先生と同じ本土の出身で、長崎から35年前に沖ブースも約300出展されていて、参加者数は約3,000人くら34

添付資料 創造農村ワークショップ

いです。今年は、来週スペインのカナリア諸島で開催されいうことを知ってもらう機会がなかなかなくて、そういうることになっています。メインが見本市、トレードフェア

意味でも発信力、認知度を上げていく必要があると感じてなのですが、スタンドの出展料は今年で860ユーロ、約10います。まだいろいろと細かいことがあるのですけれど万円です。人が参加するのには、また別にお金がかかりま

も、とりあえずこのような感じです。

す。アジアからの参加者が 4 パーセントとアジアからの出展はほぼない。私たちが出展したときは、もう沖縄と韓国

杉浦 ありがとうございました。今それぞれの八重山の現と、あとは北関東の尺八屋さんが出展している感じでし

状についてお話をいただいり、皆さんが取り組んでいらった。

しゃることをご紹介いただいたりしたのですが、八重山音2014年から2016年の 3 年間、Music from Okinawaとし楽が今後ユネスコの創造都市に立候補していく中で、非常て出展したのですが、スタンド、ブースで、沖縄のアーに大きな特徴をもっていると思います。先ほどの佐々木先

ティストの音源を公募してサンプルCDにまとめて、スタ

生のご講演にもありましたように、非常に生活の中で身近ンドに来てくれた方に資料と一緒に配布する。そして、いに音楽があるというようなこともあったりするわけですけ

ろいろな可能性について話をして、交渉事ということを行れども、その中で八重山音楽の今後の可能性というのはどう。そういうことを繰り返しながら沖縄の音楽を紹介してういうことなのだろうかということを、パネリストの皆さきました。沖縄の音楽というと、りんけんバンドやネーんに少しお話しいただければと考えています。

ネーズが記憶のどこかにあるらしくて、そのことを話される方がいらっしゃいました。

今、野田さんから、野田さんが取り組まれている沖縄音楽を世界に発信していくことについてお話をいただいたのショーケースと呼ばれるコンサートがかなりたくさんあですが、発信に当たって、いろいろなネットワークが重要るのですが、応募は世界各地から1,000組以上で、実際になのかなと思っているわけです。そのご紹介をいただくの採用されるのは100組ほど。そのうち公式のセレクションと同時に、野田さんから続けてネットワークの可能性と、として60組、 7 samurai、 7 人の侍と呼ばれる審査員の方敢えて八重山音楽の可能性は何だろうと思われているのかが選考を行う。この公式のセレクションに選ばれると、あというところも少しご紹介いただけると、と思います。

る程度のステータスをもってその後売り込みなどができるようになっています。沖縄からは、2014年に石垣島出身の野田氏 では、引き続きこのスライドを使ってお話ししま

新良幸人さん、宮古島の下地イサムさんのSAKISHIMA

す。

Meeting、2015年は、ハンガリーでKachimba 4 という沖最初に2014年に事業をスタートしたときの目的というの

縄音楽とサルサをミックスしたバンド、そして2016年は、は、沖縄から海外に発信するということと、アジアの音楽

沖縄音楽とジプシー音楽やロックとかパンクなどいろいろ

ネットワークをつくるということがあったのですけれどなものをミクスチャーしたマルチーズロックが参加しましも、今、その一つのゴールとして、アジア版のWOMEXのた。残念ながら、先ほど申し上げた公式のセレクションにようなもの沖縄発でやれないだろうかと議論を重ねていまは漏れたので、主催者枠というか、オーディションをしてす。そういう中で、いろいろなフェスティバルであった

そういう枠を調整していただいて、出演をさせていただき

り、カンファレンス、イベントに実際に自分たちで出掛けました。

たり、逆に招かれたり、またはバンドが出演したりというこういうショーケースに出演すると、やはり少なからずことが、この約 4 年の間にいろいろありました。このつな

いろいろな反応があるのですけれども、実際にそれをそのがりを沖縄に集約して、Trans Asia Music Meetingという後の仕事にどのようにつなげるかというのは、やはりマ

音楽カンファレンスを2016年からスタートさせました。おネージメントの腕次第というか、そこには語学力を含めた手元に今年 2 月にやった時のチラシがあるかと思うのです

交渉力が求められます。

けれども、今年はここに書いてあるような皆さんを、モン

この 3 年間の一番の成果としては、改めて今の沖縄音楽

ゴル、ベトナム、中国、台湾、富山、韓国、愛知から招きというものを認識してもらえたことだと思っています。沖

ました。皆さん、それぞれフェスティバルのプロデュー

縄のアーティストを、海外のフェスティバルや、レーベル

サーをやっていらっしゃったり、レーベルの運営をされてであったりとか、そういうものの選択肢に加えてもらう

いたり、非常に精力的に活動をされています。先ほどはきっかけになったと思います。課題としては、マネージメ

WOMEX、ワールドミュージックという括りがあったのでント的な、英語の語学力も含めたスキルや、アーティスト

すけれども、このフェスティバルというのはワールド

側の覚悟ですね。どのくらいの気持ちで海外に出たいと

ミュージックの括りではないので、基本的にジャンルはい思っているのかということ。それからファイナンシャルのろいろ様々で、ロックのフェスティバルもあれば、イン部分。お金の面で、ギャランティーも含めて丸抱えで呼ん

ディペンデントな音楽を紹介するようなイベントもありまでもらえるところもあれば、逆に足代は自分たちで何とかす。ジャンルに拘らずに音楽を発信し、紹介していきたい

して来てくれというところもあります。そういう意味で、ということから、こういう人を招いてカンファレンスを行

やはりお金の部分というのは、けっこうハードルが高いでいました。

す。それと、沖縄県内、地元でこういう動きをしていると内容は講演、プレゼンテーション、シンポジウム、ネッ

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添付資料 創造農村ワークショップ

トワークミーティング、いろいろあります。その中でれに独自の音楽プラットホームというものはつくられてきショーケースとしてSakurazaka ASYLUMという小さい音楽ているのですが、お金をかけずにシンプルでたくさんの人

フェスティバルを同時開催して、実際に海外からの参加者に開かれた持続可能なもの、そういったものをつくっていに 見 て い た だ い て、 そ の バ ン ド を 売 り 込 む。 そ し てきたいと考えています。

1 on 1 ミーティングの場で、各プロデューサーの方にバ

沖縄にはコンベンションビューローの中にフィルムコ

ンドが自ら売り込んで、お互いの情報を交換する場になっミッションという部署があります。そこは映像分野で観光ています。基本このやり取りは全部英語なのですが、皆さ産業と結びついているのですが、音楽に関しても、もっとんそれぞれに関係性をつくってもらっています。そういう行政や産業と結びつく必要性があるのではないかと思って中で結果もいくつか出てきていまして、Kachimba 4 といいます。音楽は、例えば八重山の物産展などを海外でやる

うバンドは、今年、中国 2 回、韓国 2 回、非常に大きなフェときには、ミュージシャンが同行してライブをやることもスティバルに招かれました。Churashima NavigatorとTheあるので、もっとそこで音楽と行政、産業との結びつきと

youというバンドは、モンゴルの大きなロックフェスティ

いうものを深めていけると、さらに裾野が広がっていくの

バ ル の P L AY T I M E F E S T I V A L に 呼 ば れ ま し た。 ま たではないかと考えています。

HARAHELLSは、ついこの前、韓国のZandari Festaというショーケースに出演しました。

そして、次回、来年 2 月 9 日と10日にTrans Asia Music
Meetingを那覇で行います。今回は、前回よりもボリュー

このように、沖縄から音楽を発信していくということはムをさらに大きくして、より多くの方に来ていただこうととても重要なことだ考えているのですが、実際にそのネッ

思っていますので、ぜひ機会があれば来ていただきたいとトワークを機能させていくということを考えたときに、や思っています。

はり逆にこちらの沖縄側でも外のミュージシャンを受け入

八重山音楽の可能性ということに関してなのですけれどれていかないと、やはり難しい。双方向性で海外のものもも、WOMEXなどに行くと、世界中にあらゆる種類の音楽

できるだけ紹介していく。そこでお互いのいい関係性をつがあって、様々な音楽を求めているので、可能性は非常にくっていく。沖縄に実際に来てもらうことで、いろいろな大きいだろうと思っています。新良幸人さんと下地さんはアーティストの方に沖縄のことを知ってもらえますし、逆宮古の方ですけれども、SAKISHIMA Meetingというユニッにそこが情報の発信にもつながるのではないかと考えていトでWOMEXに出たときも、やはりその引きはものすごくます。

強い、そういう印象を受けました。ですので、いろいろな

ここ数年、独自に自分たちで直接海外から招へいする意味で周りからそういうものを押し出して紹介していける

ケースもあるのですが、富山県のスキヤキ・ミーツ・ザ・

ような環境をつくって、バックアップをしていければ、いワールドというワールドミュージックフェスティバルとろいろな可能性が開けてくるのではないかと、そうしたお2015年から連携して、海外のバンドを沖縄にも招いていま手伝いを私どもでも少しはできるのではないかと考えていす。昨年は大工哲弘先生にモーリタニアのウーラミットセ

ます。

イマリというバンドと共演をしていただいたり、そういう海外のバンドと沖縄のバンドがこういう共演する場面をつ杉浦くることで、お互い音楽的な理解も進んでネットワークに生、八重山の話をお話しいただいたのですけれども、今のもつながるのではないかと考えています。

八重山音楽がもっている可能性、それからポピュラー音楽

ただやはり、こうした音楽は、興業的なハードルはとても高いです。CDの市場が自体が縮小傾向にあったり、那

ありがとうございます。そうしましたら久万田先として考えたときの八重山音楽の可能性についてお話しいただけますか。

覇自体が人口30万人、周辺を入れて50万人くらいだと思う
のですけれども、やはりそのマーケットはすごく限られて

久万田氏 八重山音楽を石垣がやる場合に、いくつか観点いると思います。あとは自分たちの宣伝やプロモーションというものがあって、今お話ししてみたいのは言葉の問題が足りない、そういう部分もあるのではないかと思っていです。世の中にはもちろん歌詞のない歌というものもあるます。ただ、裾野を広げていく必要は非常にあると考えてのです。例えばお隣の台湾のアミ族の民謡などというのいて、宣伝・プロモーションというよりも、お客さんを教は、掛け声だけで言語のメッセージを伝えない歌がたくさ育というか、育てていくような、そういうアプローチや、んあるのですが、それは非常に少数で、世界中でほとんどシステム的に何かもっとうまく変えていくやり方がないかの歌というものには言語的メッセージがあるわけで、どうなということを常に考えています。

いう言語で歌を歌うかという大きな問題があるわけです。

今年、海外のアーティストを呼んだときには、実際に先ほどの私の話で、八重山の音楽はかなり近代の早い時

ワークショップをやっていただいて、コンサートとは別の期から沖縄本島の商業演劇にも取り入れられて、ある意味アプローチで、実際に音楽や文化の背景を知ってもらうよ

では沖縄中で八重山のメロディーが知られているという話

うな、そういうことも積極的にやっています。

はしましたが、それはもろ刃の剣で、沖縄本島の人はそれ

これからは、システム的な改善、新しい音楽プラット

を全部ウチナーグチ（沖縄方言）に変換して聞いているわ

ホームをつくることをめざしたい。各国でいろいろそれぞけです。つまり、那覇の方言をもとにした芝居言葉をアレ

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添付資料 創造農村ワークショップ

ンジしていて、八重山の言葉を那覇の人が聞いているわけ

作を感謝し来年、再来年の夏もまた豊穣をもたらすようにではないわけです。だから、メロディーは分かっているけという祈りが根底にあるのです。それを全国に発信というれども、全部自分たちの言葉に替えて享受しているというよりも島でこういう伝統の文化は守っていかなければいけことがあります。

ないのではないかと。これも大事なことだと思います。

だから、では石垣市が石垣発信の音楽というものをやる

先ほどから話に出ている新良幸人君とか、そのようなときに、八重山の独自の、と言っても島によって、地域にポップスを中心にした音楽も、沖縄の音楽として、言うな

よって言葉は違うと思いますので、どのようにアピールすらば八重山の音楽として大事なジャンルとして大いに発信るか。例えば代表的な民謡をもとにして、八重山の言葉をすべきではないかとことを思っております。

アピールしていく戦略が必要なのではないかと思います。

私は、この八重山の民謡として、もう県外でも海外でも例えばBEGINの「島人ぬ宝」という曲は、別に八重山の言

いろいろ歌わせてもらうことはあるのですが、言語の問題

葉で歌っているわけではないですから、本人たちは石垣島です。言語が分からないから面白いという人もいるのでの出身だけれども、歌は八重山の言葉ではないわけです。

す。海外で聞いて、意味を聞こうとする人はいないです。

新良幸人さんにしても、例えばパーシャクラブというポッ

やはり体感音楽、声を聞いて体感して感銘することも多い

プスのバンドでずいぶん活躍していますが、意外に沖縄ののです。2006年に文化庁長官の河合隼雄先生と韓国のパン（いわゆる古典音楽とか民謡の琉歌などの）歌詞の歌が多ソリと、貞洞劇場でご一緒させてもらったことがあるのでいのですね。沖縄のポップスのバンドはけっこうこんな状

すが、あの頃はまだ反日感情があって、「日本語で歌うな」

況です。りんけんバンドの照屋林賢さんも琉歌の教養のあという検閲があったのです。でも、私は八重山の言葉で歌る方なので、かなり古典的な歌詞を自分で作って歌っていうから、日本語ではないからということで、OKしてもらっます。つまり、八重山出身のミュージシャンも、どういうて、そして歌うと大変喜んでもらって盛り上がったコン

言語で歌を作るのかという問題がすごくあります。

サートがありました。

だからそのときに、大工さんは長年八重山の歌を全国で私が定義している八重山民謡というのは、ユンタではな活動されているのでぜひご意見を伺いたいのだけれども、いかなと思うのです。ユンタ、ジラバ、アヨウです。なぜどういう戦略がいいのか。昭和 9 年にアレンジされてレかと言うと、これは三線が琉球からまだ伝来されていない

コーディングされた安里屋ユンタは、作詞者が星克さんでころ、仕事がきつくて泣き笑いもできないから歌を歌っす。これは、要するに日本語の標準語で「君は野中のいばて、艱難汝を玉にす、なのでしょうか、苦労を癒してきたらの花か」と作詞したわけで、もとの安里屋節の歌詞とは歌なのです。うちのおじいさんは明治26年の生まれでした

違うわけです。もちろん、それは分かりやすい標準語なり

けれども、八重山の歌は、1609年に沖縄が薩摩の島津藩にでアピールを最初はして、実はこの歌にはもともとこうい征伐されるのです。そして、それ以降に、1659年に宮古八う歌詞や物語があるのだよと、二重、三重に八重山の言葉

重山に人頭税という過酷な税が強いられるわけです。明治の背景を説明していくという戦略もあるかとは思うので36年まで260年間ですよ。その間、台風は来るし、大変なす。そういうことで言うと、やはり石垣市が音楽都市とし自然災害もありながら、年貢を納めて凌いでいたという、てやっていくには、音楽だけではだめで、同時に言語戦略

八重山の先人たちは大変な苦労をされたのです。そのときがどうしても必要になると思います。

に……おじいさんがこういうことがあったよと言って

故翁長沖縄前知事は、最後の 3 年くらい、島くとぅばプ「四十八ぬ御用物船具ば納めー、穀上納ぬ七・八俵ん、御ロジェクトということに非常に力を入れられて、沖縄の方

用布ん調整（しだ）し納みてぃん命（ぬつ）ばあそう、我言を活性化する、後継者の育成もやると随分尽力されていが力やあらん、天神ぬ御助けどぅやる」と言って、46の科

ましたけれども、それと同じように八重山言葉のプロジェ

目の人頭税を毎月納めても、自分たち今命があるのは、本クトというものを同時に立ち上げていく必要はすごくある

当にこれは天のお助けと、天命だよと。考えられないといのではないかと思います。

うくらいに毎日年貢を納めるために働いて働いて、そしてその苦を癒すために歌を生み出してきた。これがユンタと杉浦

ありがとうございます。では、大工先生、今、久万いう歌です。労作業の歌です。仕事をしながら一生懸命そ

田先生からのお話がありましたけれども、八重山音楽をどの苦を忘れるためというか、はねのけるためというか、一のように発信していくかというところで、ご意見をお願い

生懸命田の草を取りながらとか、いろいろな作業をしながします。

ら歌を歌ってきたのがこのユンタです。これが、元来八重山の本当の意味での歌だと思います。

大工氏

いよいよ私の出番です。私は、両方大事だと思う

近代になって三線が入ってきて、沖縄の古典音楽を真似のです。守る芸能と、それから全国に発信、いわば世界にて、八重山にもたくさんそういう節歌が作曲されるのです

発信する音楽、両方持ち合わせていないと、やはりバラン

が、これらはどちらかというと琉球古典音楽とか、沖縄のスが悪くなると思います。と申しますのも、やはりもとも三線の音楽の影響を受けて八重山風に生み出されたというと八重山芸能というのは、奉納芸能ですね。神の前で奉納ものが八重山の節歌ではないかなと思っております。

して、ユ（世）ーニンガイ、ユークイとも言いますが、豊私が思うに、やはり言語を守る大事な島唄があってもい37

添付資料 創造農村ワークショップ

いし、そしてどんどん日本語や外来語も入れて県外、海外家を常勤の先生として入れるというのは、なかなか大変とに発信していく新しい八重山ポップスミュージシャンという状況はあります。

言ってもいいのでしょうか、そういうものを生み出し、八重山の音楽がクオリティな音楽として世界から注目を浴び

杉浦 ありがとうございます。大工先生、何か。

る島であればいいかなと思っております。
杉浦

大工氏

先生、ありがとうございます。八重山では、このありがとうございました。時間もどんどん過ぎて

芸術大学、分校カレッジ構想というものがあるのですが、いっているなか、 1 点打ち合わせにないものをお伺いした

いかがですか。芸大の分校を八重山につくって、そして八いのですが、県立芸術大学で八重山音楽とか宮古の離島の重山民謡を教えていくという。

音楽を取り入れるという議論を、確か一昨年とか去年とかしていたと思うのですけれども、久万田先生、ご存知のこ

久万田氏 この図書館の入口に琉球大学何とかキャンパスとを少しご紹介いただいていいですか。

と書いてありますね。あれはいいなと思って。あれは琉球大学からお金が出ているのでしょうか。うちの大学も非常

久万田氏

私が勤めている沖縄県立芸術大学は県立大学なに弱小の学校で、なかなかキャンパスと、分校を構えるだのです。音楽学部と美術工芸学部の 2 学部がありまして、けの財政的基盤が弱いものですから、もう少しこちらの石

6 、7 割の学生は例えば西洋音楽、西洋美術専攻なのです。

垣市あたりと組むと、何か実現可能な気もします。

その中に、沖縄の工芸、織染、陶芸、それから漆も今できています。そういう工芸の学科と、それから琉球芸能専攻

大工氏という全国的に珍しいものがあるのですが、この琉球芸能思っているのですが、なぜ私がそういうことを申し上げた専攻というのは、沖縄の琉球舞踊、沖縄古典音楽、それかかと言うと、芸術大学、なかなか八重山の有能な子どもたら組踊を勉強するところでして、大工さんもおっしゃった

ちが入学しないという、そういう厳しい現状があるわけでように、そこで沖縄の島々の民謡というものはなかなか教す。実際、先ほども市長のメッセージの中にあったようえられないのです。ただ琉球舞踊の半分くらいのレパートに、石垣市は、小学、中学、高校、 3 校とも有能な郷土芸

リーは、近代になってから那覇の商業演劇で作られたもの

能のクラブがありまして、その生徒さんたが高文祭とか、ですので、それはほとんど庶民の民謡で振付けていますの

全国の文化祭で優秀な成績を修めているのです。この子たで、厳密な意味では、琉球古典音楽専攻の学生も半分くらちが卒業したらどうするのかなとか、琉球大学に行くのか

いは沖縄の民謡を歌っているわけです、踊りの伴奏としな、芸術大学に行くのかな。将来どのような道を歩むのかて。その中で、何曲かは完全に沖縄の言葉に替えられた、なと。毎年期待しているのですけれども、なかなか入学さ

八重山のメロディーだったりするわけです。そこでこの八れない。その子たちはどこに行ったのか。すごく不思議

重山からも、もっと県立芸術大学で八重山の「古典民謡」

で、もったいないということを思うのです。

旧八重山病院の跡地を利用してとかがいいかなとをきちんと教えてほしいという要望が出るわけですけれどですから、実は今日、この会場に入る前に、山田書店のも、なかなかその対応が難しい。舞踊の伴奏曲として民謡

上にゆいロードシアターというミニシアターですね、 8 月

はある程度教習しているけれども、本場の八重山民謡をそから開設して、映画と八重山の踊りをこちらで常設館を目

こで教えられるのか。そういう授業を少しつくることはで指して頑張っているという方にお会いしました。お会いしきますけれども、先生たちも沖縄古典音楽の先生なので、たら、その館長が漢那というのです。私は大工です。大工

やはり古典が主なのです。ただ、我々の側で考えるのは、と漢那（カンナ）が、いい話ができるかなと思っておりま

民謡ということを考えると島々、私の先ほどの図でもそうす。ちなみに石垣副市長も漢那というのですけれども、大ですが、八重山にも素晴らし歌がたくさんある。宮古にも工と漢那、よろしくお願いしたいと思うのですけれども。

あるのです。ただし宮古の民謡というのは、三線伴奏にそういう子どもたちが県外に排出しないように、石垣島でなったものが限られている。それから沖縄の島々でも、伊子どもたちが才能を活かせる、そういう劇場や、活動でき

江島、久米島にも、伊平屋島、伊是名島にもそれぞれ民謡

る場がないのが現状です。ですから皆、那覇に活路を求めがあるということになると、なかなか全部教えるわけにはて東京に飛んで行って、小さな居酒屋でライブをしているいかない。実際には古典音楽の演奏家、そして組踊りの伴

八重山の有能な子どもたちがたくさんいるのを知っていま

奏家として育っていきます。組踊りは1972年に国の重要無すけれども、八重山でどうにか未来のクリエイティブシ

形文化財に団体指定されていますし、今では琉球舞踊も指ティにするためには、芸能の島、音楽の島にするためには、定されていますので、ある意味では日本の文化財保護の観いろいろな子どもたちを地元で育てて、いつでも、観光客

点からも後継者育成をうちの学校は担っている。そういうが来ても、毎日のように音楽ライブがなされたり、演じら中で、この八重山の芸能、歌や踊りをどのセクションに組れていることを、私はすごく夢見ているのです。

み込んでいくかというのは大きな課題です。まずはとにか

このヒントは、私も 6 年前、インドネシアのバリ島といく例えば大工先生に非常勤で来ていただいて、学生に教え

うところに、そしてサヌールというところに行きました。

ていただくとか、そこから始めないと、八重山芸能の専門

サヌールの村長と親しくなって、サヌールの街頭を案内し38

添付資料 創造農村ワークショップてもらったのですけれども、「文化・芸能のまちですよ」

リのバンドと一緒にやってもらったのですけれども、やはと村長が力強く言っておられました。バンジャールというりそういう瞬間がありました。

公民館みたいなところがあるのですけれども、そこで子ど

本当に八重山の音楽というのは、ものすごく力をもってもガムラン、それから少年連ガムラン、要するに主婦連、いると思いますし、言葉の壁も音楽そのもので飛び越えて主婦だけでやっているガムランの稽古が昼から毎日のよういけると思うので、いろいろな意味で非常に可能性があるにあるのです。それが上手になったら、寺院でお客さんのと思います。ユネスコの創造都市になると、またそれがさ前で披露できる。寺院でされるプレイヤーは、プロではならに底上げされて、よい可能性も広がっていくと思うのいのです。聞いたら、ほとんど農協職員であったりとか、で、何かできることがあれば協力させていただけたらと思銀行職員であったり、農業をやっていたり、要するにセミいます。

プロです。仕事から帰ってGパンを洗って、化粧してすぐ寺院に行って、観客の前で踊ったり歌ったりガムランの演杉浦

奏をしたりするわけです。先ほど、佐々木先生がおっす。

ありがとうございます。久万田先生、お願いしま

しゃったように、宮沢賢治が言ったように半農半芸。これで八重山の人たちも、仕事をしながら夜はこのように芸能

久万田氏 私はまだ今日の佐々木先生のお話を伺って、個をもたらして、本当に芸能の島に定着させていくという方

人的にユネスコ創造都市というものの仕組みとかがまだあ法もあればと思っています。子どもたちが皆県外に出てまりよく分かっていないのですけれども、大工さんが言わ行ってしまって、八重山では本当に有能な子どもたちがれることももっともで、八重山の子どもたちがみんな外に残っていない現状を考えると、もう少し場づくりとか環境

出て行ってします。だけど、現在は八重山に、石垣島にづくりをやっていく必要があるのではないかと思っており戻ってくるのに 3 日も 4 日もかかる時代ではないし、沖縄ます。

本島で活動している八重山出身のミュージシャンも今たくさんいるし、東京とかに出ている子もいて、いつでもイン杉浦

最後のテーマのユネスコの創造都市ネットワークの期待も含めて、一言いただけますか。

ターネットの力などで一つに結束することはできるし、先ほど野田さんからご紹介いただいた沖縄のミュージシャンを集めたプレゼンのCD、あのような形でアピールする方

大工氏

やはり八重山には普遍的な可能性があるので、地法もある。例えばあれの石垣市版、石垣市にかかわりのあ

理的にも日本の最南端というところですので、ここから何るミュージシャンがみんな結集して、それはYouTubeなど

か発信できるものがたくさんあると思います。

を使ってもいいわけですし、必ずしも物理的な空間に縛らもう一つは、やはりバリ島のように、先ほど話したようれない活動ということはいろいろできるのではないかと思に、奉納舞踊というような形で毎年祭りがされている中、います。沖縄本島中部の沖縄市がエイサーを売り物にしそこにはやはり魂が宿っていると思います。そこで奏でるて、「エイサーのまち宣言」などをしていますけれども、音楽は、世界に通用するものだと思っています。ユンタに

私はあれに随分かかわって、今年の 3 月にエイサー会館としても、世界にいくと、音楽のベースになっているのはいうものを造りまして、展示のディスプレイのお手伝いな

ワークソングなのです。ワークソングが評価されていっどをしたのですけれども、エイサーは、やはりお盆の行事て、世界の音楽、各地の音楽、チリはチリ、南米音楽でもであって必ずお盆のときに歌うし、最近は創作エイサーとそういうような形で発達したものがたくさんあるし、そう

いって、それでいろいろなイベントや舞台に出ています

いう意味ですごく可能性を秘めている。これからとても楽が、やはり地域の文化が大事なのです。八重山で似たようしみな刺激が音楽になってきて、育つ要素があることをなことを考えると、こちらには祭りの文化が強烈にあるの願っております。

で、これに若者もきちんと参加して、今はこちらに住んでいなくても、必ず帰省して参加させることができる。それ杉浦ありがとうございました。では、ユネスコの創造都

が八重山の音楽にとっても強力な重心になると思うので市登録への期待ということで、野田さんも一言いただけます。だから、やはり地域の重心を忘れずに、未来の方向をすか。

目指していくということに可能性があるのではないかと思
います。

野田氏

八重山の音楽、去年やった大工先生とのアフリカのバンド、ヌーラ・ミント・セイマリの公演が非常に印象

杉浦 ありがとうございます。大工先生、最後に一言ない的でした。その 2 組でセッションをしていただく場面がですか。

あって、ヌーラのバンドの中に大工さんの歌と三線が入っていくと、全部大工ワールドになってしまう。何かそれだ

大工氏

け八重山の音楽そのもの、歌そのものにもの凄い力がある

話すことがあって、大変失礼します。先ほどゆいロードシと い う こ と を 改 め て 感 じ ま し た。 そ の 2 年 前 に は、

アターという話が少し出たのですが、そのような民間でSAKISHIMA Meeting、新良幸人さんたちと西アフリカのマやっている施設もありますので、常設館として、例えば民久し振りに故郷に帰って来たものだからたくさん

39

添付資料 創造農村ワークショップ

謡コンクールで最高賞を取った人がここに出て場馴れす

いします。

る、こういう場であっても、交流の場であってもいいかなということで、うまく活用できないものかということで、こちらの会場に来る前、久しぶりに行ってきた次第です。
キャパが80くらい、詰めれば100という、本当にほどほどのいい空間だと思っております。

○総括

CCNJ顧問佐々木雅幸氏

皆さん、どうもありがとうございました。八重山音楽、
八重山民謡、そして三線です。ユネスコ世界無形遺産の可先ほどの河合隼雄文化庁長官と韓国に行ったときの話な能性はもちろんある。それから、創造都市ネットワークののですけれども、打ち上げでちょうど私の隣に座っていた

音楽の分野、こちらは現に今生きている文化産業をベースものですから、大工くん、この八重山民謡というのは、私にして認定をしますので、先ほど少し言いましたように、の生きている間にぜひユネスコ遺産にしたいのだよとい

伝統を継ぐ、そして新しいものをつくる、その両方がうまう、酔って言ったのかどうかよく分かりませんけれども、

くいくという状態を評価してもらう合わせ技で狙ってもい

まさか民謡で、私たちは生活の中で普通に歌っているし、いですね。そのときにポイントになる一つは、この八重山

こういう遺産などということは考えたこともなかったし、というところがアジアの中でどういう位置を占めていて、ましては国立劇場で歌うなどということも夢にも思ってい先ほども沖縄の音楽もそれぞれ違いがあるという話があっなかったのですけれども、実は一昨日も国立劇場で歌わせたのですけれども、どういう共通性がアジア音楽の中にてもらったのですけれども、普段我々が己に向かってきた

あって、その共通性と独自性がどうなのかというところが民謡が、このような国立劇場とか立派な劇場で歌えるようポイントであり、ユネスコは世界のネットワークですかになったという、こういう時代を迎えたかなと思うと、大ら、この音楽のジャンルが石垣が登録されることの意味と変嬉しく思っております。本当にユネスコ遺産の要件を満いうのを明瞭にするということが必要になると思います。

たす八重山民謡なのかということは、私なりには十分に満

それから、人材を養成するということで、高校までは地たすものがある。例えば言語です。先ほどの言語という話元で育っても、その後のコースが見えないとなれば、音楽ですけれども、今、ユネスコ文化機構が一番絶滅の言葉での分野だけでもこちらにサテライト校を置くとか、そしてあると。八重山語を。だけど、歌では、普段みんな若者た

それが絶えずいろいろな形で、バリ島のガムランではない

ちも歌っているわけです。それが八重山の言葉なのです。

ですけれども、年中ライブをコンサートで行えるような場

それを守っている国というのはあるだろうかということを所と結びついて、というようなことになってくるといいの考えると、それは十分だと思います。その辺は佐々木先生

で、そちらに向けた計画づくりがないと面白くない。申請が専門だということで、申し出するときにいろいろ条件がは 2 年に 1 回ずつありますから 1 回で通るなどと思わないあると思います。その辺も精査して、ぜひこの八重山民謡

で、今の状況、将来の姿を思い浮かべながら、まず来年一を、世界ユネスコ遺産を、付加価値を付けて、そして益々度申請してみて、 2 回、 3 回と重ねていくという中でそれ八重山から音楽の島の基盤となる民謡を充実していく。拡に近づいていくというやり方がいいかな、と思いました。

充していくということが大変重要ではないかと思っていま

それから、特に楽器と音楽の演奏、それから楽器から工す。

芸に展開します。創造産業の分野の横のつながり、あるい

たまたま今日は10月17日です。沖縄そばの日ということ

はジャンルとしても舞踊とかコンテンポラリーダンス、そで、皆さんお分かりだと思うのですけれども、でも、今日ういう広がりを意識して取り組みをするということも大事

行ったお店の方は分かっていなかったです。そういうものです。浜松市の申請を準備したとき、浜松は楽器産業が世があるの〜と言って、まったく知らなかったのですけれど界的な楽器産業なので、安価に良質の楽器を作ることによも、1976年に公正取引委員会でそば粉を30パーセント入れ

り、たくさんの市民が楽器に慣れ親しんで、そこから新し

ないと沖縄そばとして認めないとされました。もともとうい音楽が出てくるというストーリーを描いたのです。だか

どんもそうなのですね。大和の原料から言わせると、そうら、海外の安い三線に依存するよりは、むしろ沖縄全体でいう形で大変だったそうです。公正取引委員会を、沖縄そクオリティの高い三線を作っていくという産業を再生してばの名称、伝統の名前を残すのに大変だったと。大変苦労いくということと結びつけるということもいいかなと思いがあったそうです。それと同じように、八重山民謡も、頑ます。どうもありがとうございました。

張ればユネスコ遺産に登録されることもありはしないかという夢を、想像をしているわけですけれども、そういうことでよろしくお願いします。

司会 佐々木顧問、ありがとうございました。
これでCCNJ創造農村ワークショップ in 石垣、基調講演
及びパネルディスカッションが終了となります。皆様、ご杉浦

ありがとうございました。すみません。本当は質疑

応答の時間をとりたかったのですけれども、時間がなくなってしまいました。ここでパネルディスカッションを終わりにさせていただきたいと思います。パネリストの皆さん、ありがとうございました。皆さん、大きな拍手をお願

40

参加ありがとうございました。

添付資料 創造都市政策セミナー

創造都市政策セミナー in 金沢市〜次代を担う文化の人づくり〜
日時：平成30年12月 4 日（火）午後 2 時〜
会場：金沢市文化ホール

2階

大集会室

を見るにつけ、やはり、はぐくむ土壌というか歴史があると同時に、発展する環境があることがとてもいいのかなと期待しています。
長くなりました。本日は素晴らしい先生方のお話がありますので、、改めて皆さんの中で有意義なセミナーを醸成してくださればありがたいと思います。どうもありがとう

司会

創造都市政策セミナーin金沢市〜次代を担う文化のございました。

人づくり〜を始めさせていただきます。
はじめに、本日のセミナー主催者である宮田亮平文化庁

司会 続きまして、共催者である金沢市の山野之義市長よ

長官よりごあいさつ申し上げます。宮田長官、よろしくおりごあいさつ申し上げます。山野市長、よろしくお願いし願いします。

ます。

文化庁

宮田亮平長官挨拶

何といっても金沢の地で開催させていただけることを、文化庁を代表して厚くお礼申し上げたいと思います。

金沢市

山野之義市長

挨拶

皆さんこんにちは。
先週までフランスに行っていました。一番大きいミッ金沢駅に降りたときに、あの鼓門が今は普通に感じます

ションは、金沢市との姉妹都市、ナンシー市と姉妹都市によね。最初、あれができたときはどうかなと思いました。

なって45年の一つの節目の年で、いろいろな事業を、 2 年

文化は日々変化していくということをつくづく感じます。

ほど前からナンシー市と打ち合わせをしながら取組んでき本日の金沢における創造都市政策セミナーが素晴らしい成ました。改めて、これからこんな交流をしていこうという果を上げられることを期待したいと思っています。

調印をさせていただいて、ナンシー市長と私があいさつを

実は、 9 月30日に文化庁の50周年式典を京都で開催するしました。

ということがありましたので、映像を作成しました。私の

私は、こんなあいさつをしました。金沢市とナンシー

予定では50人の識者にいろいろな文化について語ってもら

市、フランスは遠い。飛行機で十何時間かかります。さらいたかったわけですが、ダイジェスト版で20人の方に語っにTGVで 2 時間くらいかかります。決して近い距離ではなていただいたものの、ほんのさわりを休憩時間に皆さんにいけれども、金沢市とナンシー市はとても濃密な交流がで見てもらっています。今、文化庁のキャッチフレーズ「文きています。どうしてかなと。二つあると思っていると申化庁はオモシロイ。
」ということで、動画を配信しておりし上げました。

ますので、ぜひ、皆さんもお時間がありましたらご覧になっていただければ幸いに思います。

一つは、1973年に協定が調印してからすぐに金沢美術工芸大学とナンシー国立高等美術学校、美大のようなもので

さて、今年は大変災いの多い年でした。地震などいろい

すけれども、その年から学生の相互交流をしています。留ろなことがありました。10月の終わりに文化芸術創造都市

学生の交流を、一方的ではなくお互いに受け入れ、また派の長官表彰をしたときに、熊本市を選ばせていただいたの遣をしています。現在進行形で金沢美術工芸大学の学生ですが、熊本市の副市長がこのようなことを申していましは、今、ナンシー市で勉強しています。ナンシー国立高等た。私にとって非常に衝撃的で、そうか、ものの考え方は美術学校の学生は、今、金沢美術工芸大学で受け入れてこうなのだという、前向きな姿勢を感じたのです。それはずっと交流を45年間続けています。民間の学生という若いどういうことかというと、皆さんご存知のように、熊本城世代が、しかも美術、文化をしっかり学ぶという明確な目

は大変な災害に遭いました。ところが、それをあえて夜に的を持った学生が45年間相互の交流をしています。これはライトアップしたそうです。そうしたら、むしろ、あの悲

極めて大きいと思っています。若いので、45年間、そこで惨なフォルムが、下からライトアップすることによって非出会いが起こって結婚した、そんな留学生も現実にいま

常に明るく勇気のあるものになったそうです。それで、町す。これがまず一つです。

の人たちが下を向いているから、それこそ、坂本九さんのもう一つは、協定が結ばれて、それをきっかけにして、歌ではありませんが、上を向いて歩こうというようになっ金沢市に金沢日仏協会ができ上がりました。民間の皆さんたという出来事をお聞きしました。物事は考え方です。そから作っていただきました。ナンシー市でも、ロレーヌ州

して、文化の力によっていろいろな変化が出てくるというというところがあるのですが、ナンシー・ロレーヌ仏日協ことです。

会を民間の皆さんが作ってくださいました。その民間同士

私は、文化と観光と経済は三輪車であるという話をよくの交流も活発に行われています。歴代市長がナンシー市にします。特に観光は必ず文化が伴わなければなりません。

訪問するときは、日仏協会が声をかけて日仏協会のメン市長がいるから余計言うのですが、金沢は大したものです

バーを集めて、今回も日仏協会の皆さん、20名の方が来らね。そういうところをしっかりととらえられていると感じれて、一緒に行かれました。それで、いろいろな交流をしました。そしてまた、金沢には、私の東京藝術大学時代のていました。これが二つ目です。

教え子たちも来て活躍してくださっています。そういう姿

市 同 士 の 姉 妹 都 市 と い う も の は 大 事 で す け れ ど も、

41

添付資料 創造都市政策セミナー

我々、市同士の交流というのは、突き詰めていけば民間のの最大の特徴ではないかと思います。ですので最初のスラ皆さんが交流しやすい環境を作っていくのが姉妹都市の目

イドには金沢美術工芸大学、金沢卯辰山工芸工房、そして的だと私は思っています。市長同士が気分よくても仕方が職人大学校の写真を掲載させて頂きました。

ないのです。やはり、民間の皆さんがどれだけ交流するの

今日、レジュメを 1 枚お配りいただいていますけれどか。その交流しやすい環境を作っていくのが我々行政の目

も、三つのポイントに整理してきました。創造都市には創的だと思っています。金沢市とナンシー市の場合は、協定

造都市ならではの人材育成が必要だと思いますので、最初を結んだ翌年、そして翌年からそういうことがずっと行わにその視点を整理して、次に私が知っている範囲で人材育れているということが、距離があったとしても交流が続い成に結びついている例を四つほどご紹介する予定です。そている、濃密な交流がなされているということだと思ってして最後に、創造都市の人材育成のポイントを整理してみいます。

たいと思います。

今日のセミナーのタイトル、次代を担う文化の人づくり

まず、人材育成といったときに、どのように考えたらいということで、基調講演の吉本先生は、株式会社ニッセイ

いかということで作ったのが、この図です。子どもたちが基礎研究所の研究理事先生です。パネルディスカッション

ベースにいまして、クリエイティブな人材の育成という点もまさに民間の取組みということで、民間の皆さんの、私

では、大人はだいたい手遅れですから、子どもからきちん

はお三方、皆さんよく知っている皆さんばかりですけれどとやらなければいけないというのが一番大切なところでも、それぞれの立場で本当に八面六臂ご活躍なされていす。そして、人材ということで、アーティスト、それからる、金沢市の、石川県の文化事業を引っ張っていっている

マネジメント人材、それから創造産業人材と三つに分けて皆さんがたばかりです。我々行政の仕事は、繰り返しにな考えることにしました。アーティストはお分かりかと思い

りますけれども、今日の吉本先生や民間のお三方、パネリますけれども、マネジメント人材といった場合に、例えば、ストの皆さんが活動しやすい、そんな環境を作っていくこ

劇場や美術館を運営する専門人材はけっこういろいろなととが、長い期間にわたって金沢の文化事業を発展、発信さころで育ってきていますけれども、創造都市のマネジメンせることになるのではないかと思っていますし、今日、改トというのは相当ハードルが高いのではないかと思うのでめて、ここにいらっしゃる皆さんがたとそのことを共有すす。

ることができればと思っています。

では、それらの人材をどのように育成していくのか。創また皆さんがたとも意見交換させていただきながら、

造産業人材というのもなかなか難しい部分があるのですけ

しっかりと、繰り返しますが、民間の皆さんが交流しやす

れども、四つのキーワードを考えました。子どもたちにはい環境を作っていくために、精いっぱい努力しますことをクリエイティブな教育。それからアーティストを育成する

改めてお誓い申し上げまして、私からのあいさつとしまということで、今日はアーティスト・イン・レジデンスのす。ありがとうございました。

話をさせていただきたいと思います。そして創造都市のマ
ネジメント人材に一番必要なのは、将来を見通すビジョン

司会

ここで、宮田文化庁長官と山野金沢市長においてではないかと思います。 4 番目の創造産業の人材を育成す

は、次の公務のため退席となります。本日は、お忙しい中、るためには、何といっても創造的な環境が重要だろうといごあいさつを頂戴しまして、誠にありがとうございましうことで、その視点から今日は事例をご用意いたしました。

た。

それでは、基調講演に移らせていただきます。基調講演
は、クリエイティブな人材育成〜子どもからプロフェッ
ショナルまで〜と題して、株式会社ニッセイ基礎研究所研

創造都市政策と人材育成①

究理事、吉本光宏様よりご講演をいただきます。吉本様、よろしくお願いいたします。
株式会社ニッセイ基礎研究所

研究理事：吉本光宏氏

皆さん、こんにちは。ただいまご紹介いただきました
ニッセイ基礎研究所の吉本です。
今日は、創造都市政策セミナーということで、金沢市にお招きいただきまして、どうもありがとうございます。
テーマが、次代を担う文化の人づくり。これは非常に難しいテーマで、何をどう話そうかなと思いながら準備してきました。
金沢市は日本を代表する創造都市で、創造都市というのはいろいろな特色があると思いますけれども、なんといっ

まず、創造的な教育ということで、文字が小さくて見にても人づくりに一番力を入れているのが金沢市の創造都市

くかったら申し訳ありません。最初に紹介したい言葉はこ42

添付資料 創造都市政策セミナー

れです。少し古いのですけれども、イギリスの文化・メ

か音楽をやることが好きになるという回答がありますが、

ディア・スポーツ省が2008年に「クリエイティブ・ブリテ

私が注目したいのは、「自分がやることに自信を持てるよ

ン、新しい経済のための新しい人材（“Creative Britain:

うになる」と30％以上の子どもたちが回答しているとう結

New Talents for New Economy”）」という政策文書を発表

果です。これも芸術の授業にとって大変重要なポイントでしました。そこには、こんなことが書いてあります。
「アはないかと思います。

イデアは創造産業の原材料である。しかし、従来の工業製

もう一度イギリスの話に戻りたいのですけれども、先ほ品のように、それらは地中から掘り出したり、樹木から採どの文書が発表される 8 年前に、イギリスでは、「我々の取したりすることはできない」。だから子どもたち、若者

未来は創造性と文化と教育にある」という政策文書の中たちの創造的な才能を育成しなければいけないとうたっで、クリエイティブ・エデュケーションという考え方を打て、ファインド・ユア・タレント（“Find Your Talent”）

ち出しました。そして、2001年に「カルチャー・アンド・という週 5 時間の芸術授業を推進するという政策を打ち出

クリエイティビティ、次の10年間」という政策文書を発表しました。しかし、これはブレア政権の最後の最後の政策

して、クリエイティブ・パートナーシップ（“Creative

でして、残念ながらこの事業は途中で終わってしまいましPartnership”）という事業を始めます。その際、トニー・

た。しかし、この考え方は参考になると思ってご紹介しまブレア首相は「すべての子どもたちが創造的な能力を発展した。

させる。芸術は政府のシナリオの核心部分にする」という日本でもクリエイティブ・エデュケーションというのは宣言をしています。

本当にいろいろなところで行われております。こちらの金これは、子どもたちがアーティストやクリエイターと触沢市も金沢21世紀美術館には子どもたちが招かれているとれるワークショップを行うものなのですけれども、単に学思いますけれども、そういう形で、今、子どもたちがアー校の授業として行うのではないというのが大変重要なとこ

ティストやアートと出会う場面は本当にたくさん増えておろなのです。つまり、子どもたちのクリエイティブな才能ります。いわゆるアウトリーチということが日本では盛んを育成することが、イギリスの将来の産業や経済を支えるになって定着してきたのですけれども、その考え方は、芸人材を育成することになる。そういう大きな国家理念に基術を教えるアーツ・エデュケーションということではなづいてこの事業は行われました。スライドにあるように、く、教育における芸術の役割を広くとらえる、アーツ・イ

かなりの予算を投入して、たくさんの子どもたちが参加しン・エデュケーション、あるいは芸術を学ぶラーン・アー

ました。

ツではなくて、芸術を通して学ぶラーン・スルー・アーツ

イギリスは政策評価を大変熱心にやりますので、その成という言われ方をしていまして、日本では全国各地でNPO

果に関する評価調査の結果が公表されています。クリエイがその取組みを進めています。

ティブ・パートナーシップの授業を受けた子どもたちと受そして、子どもとアーティストが出会うことで得られるけなかった子どもたちを比較した2006年の調査によると、効果はどんなものがあるのか。少し古いのですが、私の研

この授業を受けた子どもたちのほうが、英語や数学や理科究所で地域創造の委託で行った調査結果があるのでご紹介の成績が高くなったというのですね。同じような調査がアします。アーティストのワークショップを受けるとどのよ

メリカでも行われていまして、実は、芸術の授業をたくさ

うな能力を養うことができるか、先生方に質問したとこ

んやった子どものほうが主要科目の成績が高くなるといわろ、表現力、コミュニケーション能力、創造力、感受性とれています。

いった能力が養われると回答がありました。そして最近、同じときに、クリエイティブ・パートナーシップを受け

たまたま小学校の先生から非常に面白い話を伺いました。

た学校の校長先生を対象に調査も行われました。それを見ある公共ホールでセレノグラフィカというコンテンポラ

ると、自信が向上した、生徒のコミュニケーション能力がリーダンスのユニットが子ども向けのワークショップを向上した、学習意欲が向上した等、非常に高い評価が出て行った際の子どもたちの反応に関するものです。彼らのいます。中でも重要なのは学習意欲が向上したという結果

ワークショップは全部が正解。何をやってもいいというだと思います。芸術の授業を受けることで算数の成績が高

ワークショップなのですが、そのワークショップでは、国くなるといっても、双方に直接的な関係はないと思いま

語や算数の授業ではなかなかゴールに近づけず委縮していす。先ほどセレノグラフィカのワークショップの話をしまる子どもたちが真っ先に伸び伸びと動き出す。逆にいつもしたけれども、普段、例えば、学校の成績が悪いとか運動

正解を出せる子どもたちは、何をやっていいか分からなくが苦手とか、何となく引っ込み思案の子どもでも、音楽をてどんどん引っ込んでいくというのです。決まった正解のやる、ダンスをやる、それで輝くことができればいろいろないダンスワークショップでは、国語や算数が苦手な子どなことに前向きに取組むようになると。その結果、学習意

ものほうが生き生きして場全体が盛り上がっていくという欲が向上して、ほかの授業も一生懸命勉強するようになっんですね。まさしくクリエイティブな才能が引き出されてて、それで成績が高まるということではないかと思いまいる場面ではないかと思います。

す。そういうことを科学的に、かなりのサンプル数で調査

地域創造の調査では、子どもたちにも左側にあるイラス
ト付きのアンケート票で調査を行いました。体を動かすとしたのがこの例で、一番下には創造産業への効果という項
目もあります。

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添付資料 創造都市政策セミナー

実は、このクリエイティブ・パートナーシップは、どちす。ほかの教科との連携も含まれています。この調査でらかというと経済的に恵まれない地域や問題のある地域では、カーネギーホールのワイル音楽研究所を取材しまし積極的に行われました。左側に写っている方はポール・コ

た。カーネギーホールというのは、もちろん世界で最も著

ラードさんといって、アーツカウンシル・イングランドで

名なコンサートホールなのですけれども、実は、音楽教育

この事業を推進した方です。彼の話によると、当時、イギ機関としてもとても幅広い活動をしています。そのディレ

リスの創造産業の80パーセントがロンドンとその周辺地域

クターは、「21世紀に身に着けるべき能力は、創造力、想に集中していたそうです。しかし、クリエイティブ・パー

像力、協調性、チームワークであり、そのためには音楽がトナーシップの84％はそれ以外の場所で行われました。そ非常に適している。ほかの教科にも積極的に取り組むようの結果、創造産業の担い手がロンドン以外の場所にたくさになって全体の学力を伸ばすことにつながる」とおっん生まれた。それがクリエイティブ・パートナーシップのしゃっています。クリエイティブ・エデュケーションとい大きな成果だったとポールさんはおっしゃっています。創

うのは、もちろん子どもたちのクリエイティブな能力を高造的な人材が育成されたということですね。

めるということではあるのですけれども、もっと広い、大その後、先ほどご紹介した財団法人地域創造の調査で、きな効果があるということなんですね。

世界各国の創造教育に取組んでいる機関の調査をしたので

そして、このことに関連して、あるグラフを見ていただ

すが、分析の結果、創造的な教育を行うことによって、子

きたいと思います。一番上にあるのがコミュニケーション

どもたちが得ることのできる能力は大きく四つあるという能力、その次が主体性、協調性、チャレンジ精神と続きま結果を得ることができました。一つ目は、自信や自己肯定

すけれども、コミュニケーション能力というのは芸術で養感の回復です。先ほどの話と重なりますけれども、これはうことができる能力です。それがどんどん右肩上がりにニューヨークのH.A.Iという組織のディレクターの言葉です

なっています。このグラフが何のグラフか分かる方はいが、アート・ワークショップは特に自信がなかったり集中

らっしゃいますか。これは、実は、一般社団法人日本経済

力が続かないような学習障がいの子どもに適していて、達団体連合会が毎年アンケート調査を行っている新入社員に成感を得て自信を回復することができると。自信や自己肯求める能力の推移を示したグラフです。一番下は責任感の定感を回復するというのは、今、学校現場で非常に大きな

25パーセントで、責任感はこんなに低くて大丈夫だろうか

課題になっているそうですけれども、そのことにアートはと心配になりますが、実は、これは20項目くらいの上位 6

大きな効果があるというのが一つ目です。

項目を抜き出したものです。上位の項目は、まさしく私が二つ目は、創造力、想像力、批評的思考力。批評的思考

先ほどから申し上げていますように、芸術を学ぶことに力というのは、英語で言うとクリティカル・シンキングでよって子どもたちが身につけることができる能力、クリエ

すけれども、分かりやすく言うと、何かを批評するというイティブな活動をすることによって身につけることができことではなくて、自分の頭で考えて自分で判断して行動をる能力です。ですから、今、日本の企業が求める人材を育決めていくというものです。国語や算数には正解があるけてるためには、もっともっと学校で芸術を導入しなければれども、芸術には正解はありません。どのような表現をしいけないということをこのグラフが物語っているのではなてもいいわけです。だから好き嫌いをきちんと言うことがいかと思います。

できる。そのことによって批評的に物事を見ることができ

二つ目はアーティスト・イン・レジデンスの話をしたい

るということがあります。そのことと併せて、イマジネーと思います。会場においでの皆さんはご存じかと思います

ションとクリエイティビティの両方を養うことができる。

けれども、アーティスト・イン・レジデンスというのは、これが二つ目です。

アーティストに一定の期間、スタジオで制作したりする場

三つ目が、社会性や共同作業、グループワーク、責任感

所や時間、環境を提供するというものです。アーティスというものです。少し前までは、テレビゲーム、今はス

ト・イン・レジデンスは世界中に広がっていまして、アーマートフォンだと思いますけれども、子どもたちはどれだ

ティストは世界中をあちこち行き来しながら新しい作品のけ多くの時間を小さなデバイスと向き合って過ごしている発想を得ています。そこでは、それまでとは異なる環境やか。私は昭和33年生まれなので、子どものころは、仲間と経験を与えることがアーティストにとって新しい作品を生一緒にワイワイやるということが当たり前でしたが、今のみ出す大きな源泉になっているということです。こちらも大半の子どもたちは一人で過ごす時間が圧倒的に増えてい私の研究所で行った調査に基づいて話をさせていただきたるのです。芸術活動、例えば、ダンスを踊る、演劇作品をいのですけれども、三、四年前に文化庁から委託を受けて、作るということになると、子どもたちはグループで一緒に海外の主要なアーティスト・イン・レジデンスの調査を実活動するようになります。そのことによって、例えば、稽施しました。というのは、文化庁が五、六年前でしょうか、

古を休むと友だちに迷惑をかける。あるいは一緒に作品をアーティスト・イン・レジデンスの助成を始めたことが、作るにはみんなと協力しなければいけない。こういう体験

この調査の背景になっています。海外の代表的な事例を30をとおして、グループワーク、責任感が身につくといわれか所くらい調べました。アーティスト・イン・レジデンスています。

の価値は何なのかということで、 9 項目、これは分析の結

四つ目が、先ほどから申し上げている基礎学力の向上で

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果を整理したものなのですけれども、その内の上の二つが

添付資料 創造都市政策セミナー

とても重要な部分で、アーティスト・イン・レジデンスとレジデンスは、日本はどちらかというと地域効果を考えいうのは、芸術家の創造の原点を支える機能、事業である。

て行われるケースが非常に多いのですけれども、本来の姿

そして、アーティストに未知の経験との出会いを提供するは、アーティストの才能を育成し、新しい表現をサポートことが大変重要だということが、調査の分析結果でした。

し、それを市場と結び付けていくのがレジデンスの大きなそして、調査結果として作成した図解が二つあります。

機能になっています。

最初は芸術文化のエコシステム、生態系を示す図ですが、三つ目は、マネジメントの人材育成について話をさせて真ん中のブルーの部分がアーティスト・イン・レジデンス

いただきたいと思います。ビジョナリー・マネジメントです。その周りには、国際芸術祭とか美術館とか劇場とと、いろいろ考えてこのタイトルをつけたのですけれど

か、いわゆる芸術に触れる場所、創造都市でも重要な要素

も、創造都市の事業をやろうとすると、そんなことできるが点在しています。アーティスト・イン・レジデンスといのだろうか、相当大変だよねということにチャレンジしてうと、決して人に作品を見せたりするような場所ではありいくことがとても重要だと思うのです。そのときに、ただませんし、人を大勢呼ぶような事業でもありません。しかリスクを取って新しいことをやるのではなくて、それをやし、そこで作品が生み出され、アーティストの新しい才能、ることによって、将来をきちんと見通していくこと、つま発想が育まれるということで、アーティスト・イン・レジ

りビジョナリーというものが必要で、そのマネジメント能

デンスは非常に地味なのですけれども、新しいものを生み力が創造都市には必要だろうと思うのです。

出す創造都市にとって、とても重要な存在だということがおわかりいただけると思います。

これは本当に簡単ではないと思うのですけれども、実際にそういうことをやっている人たちがいるかなと思って、次がアーティスト・イン・レジデンスの効果を示す図で私の知っている範囲で紹介したいのが、二つのNPOです。

すが、この調査では三つに整理しました。一つが、アー

ひとつ目はBEPPU PROJECT。別府市は代表的な創造都市

ティストへの効果や成果ということで、アーティストの専のひとつですけれども、NPO法人BEPPU PROJECTという門家としてのキャリアが形成されたり、あるいはネットのは、10年くらい前にできた、本当に小さな市民グループ、ワークが形成されたりするというアーティスト自身への効

アーティストを中心としたグループから始まった団体で果。もう一つは、アートコミュニティ、アート界全体に対す。

する効果です。例えば、アーティスト・イン・レジデンス

今、ご覧いただいているのは、国東半島に設置された、である作品が生み出されることで、それが新しい芸術表現

アントニー・ゴームリーというイギリスの彫刻家の作品でになっていくというようなことです。でも、日本で最も意す。ご覧にように山の頂に設置されていますが、全部鉄で識されているというか注目されているのは、地域への効果できているので、たしか700キロの重量がある。それをこです。つまり、アーティスト・イン・レジデンスは非常にの山の岩場に設置するというプロジェクトが行われまし

多様な効果があります。

た。ここにどうやって設置するか。最初に彼らが考えた方

海外の代表例をいくつか紹介します。これはベルリンに

法は、自衛隊にお願いするというものでした。自衛隊のあるキュンストラーハウス・ベタニエンというアーティス

方々に実際に現場を見てもらったところ、平坦な場所がな

ト・イン・レジデンスで、ここは最も歴史があり、しかもいから無理だということになったそうです。運搬方法をい著名なアーティストを多数輩出しているレジデンスなのでろいろと模索した結果、結局、地元に古くから伝わる櫓をすけれども、ただレジデンスの場所を提供するだけではな

組んでロープと滑車を使う方法がいいだろうということにく、展覧会のキュレーターとか評論家と意見交換できる場

なり、同じ大きさの同じ重さのマケットを作って、何度もを設け、そして最後に、ギャラリーで作品を発表する機会

試して設置したということです。

もきちんと提供しています。つまり、作品を作る機会を提もう一つ、ここは修験僧が修行をする大変神聖な場所

供するだけはなく、マーケットとつないでいくということで、そこに鉄の彫刻を設置するということに対して地元かもレジデンスにとって非常に重要な要素になっています。

らも相当な反対があったそうですが、様々な方々と議論をこれはライクス・アカデミーというオランダ・アムステ

重ねて実現できたということです。アントニー・ゴーム

ルダムにある、やはりこちらも大変歴史のあるところなの

リーは世界的にも最も活躍しているアーティストの一人でですけれども、ここでは、アーティストからこんなものをすけれども、彼の代表的なパーマネント作品が国東半島の作りたいという要望が寄せられたら、テクニカルなスタッ

山の頂きに設置された。一見無謀に見えるアイデアを一歩

フが一緒になって全く新しい技術を開発して、新しい表現

一歩進めて実現する力、それはまさしくビジョナリー・マをサポートするということも行われています。

ネジメントそのものだと思います。

これはシンガポールのSTPIという、ケネス・タイラーとそして、彼らが今年実施したのは、アニッシュ・カプー

いうアメリカの版画の摺師が自分の工房をたたむときに、アというインド系イギリス人アーティストのスカイミラー

アジアに移したいということで、シンガポール政府がそれという作品の別府公園への設置でした。凹型をしている鏡を誘致してできたものです。こちらには本当に世界の著名なのですけれども、空が移りゆく様がどんどん映し出されなアーティストが滞在して、ギャラリーの中では作品の売るという本当に美しい作品です。たいへん高額な作品で、買も行われています。

また設置が大変でした。しかもミラーはものすごくデリ

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添付資料 創造都市政策セミナー

ケートで、傷がつかないよう24時間監視が必要だというのをやがて広島で上演したいというのがこのNPOの願いでですね。イギリスのスタジオから輸送したそうですけれどす。そういう社会の問題を提起することに演劇を通じても、それも大変で、輸送船が釜山経由で福岡県まで来たと

ずっとチャレンジしてきました。

ころで台風で足止めになった。いよいよ福岡から別府に来こちらのNPOは2004年に設立されて、今、23名の職員がると思ったら、船の航路が北回りだということがわかり日いまして、16名がここから巣立っていったそうです。彼ら

本列島をぐるっと回ってやっと別府市に着いた。私は詳しは、新しいNPOを起業したり、行政の財団で働いたり、いくは知りませんが、港での停泊が 1 日伸びるだけで、相当

ろいろな形で活躍しています。16名のうち、アートネットの経費がかかるはずです。きっと、ベッププロジェクトのワーク・ジャパンが最初の職場だった人が10名、30代が10

皆さんは、ひやひやしながら作品の到着を待ち、そして設名、40代が 6 名ということですから、この小さなNPOもビ

置工事も容易ではなかったはずです。そうした数々の困難

ジョナリーなマネジメント能力を持った人たちをたくさんを乗り越えてでも、実現しようという明確なビジョンがな

輩出している例の一つだと思います。

ければこの作品は設置できなかったと思うんですね。私ももう一つ、まだ未知数の部分がありますが、今、地域作品を見に行ったのですけれども、見る度に風景が変わる

アーツカウンシルが注目されていて、現在、全国各地で創ので、毎朝見に来るという市民の方々がいます。会期は終設が続いています。アーツカウンシルで働く人は劇場や美了したのですけれども、この作品はまだ設置されていて、術館で働く人たちとは違うアートマネジメント能力、特に何とかこれをパーマネントな形で残して別府市民の財産に文化とほかの分野を結び付ける能力を求められる人たちでできないだろうかということ検討している、とも伺いましす。実は、アーツカウンシルの間で人がいろいろ動いていた。

ます。沖縄にいた人が静岡に来て、新潟に行ってみたり、

そして、BEPPU PROJECTは実際にいろいろな人材を輩

あるいは東京の人が沖縄で経験して、長野に行ったりと出してきました。2005年に設立され、今は職員が17名で、か。まだ人数は限られていますが、そういう経験が全国で年間に 2 億円くらいの事業をやっているそうです。これま共有されていくことによって創造都市政策というのはさらでに、アート関係者10名、デザイナー 3 名、地域振興の取に進化する可能性があるのではないかと思います。

組みをする人 2 名、ほかにもいろいろな人材がここから輩

それから四つ目は、創造的な空気感と書かせてもらいま

出されています。アート関係では、自らNPOを立ち上げたした。新しい創造産業を起業する人たちを育てるのは、私り、アーツカウンシルの職員になったりということで、まは相当難しいと思います。基礎的な能力は教えることがでさしくNPOがビジョナリー・マネジメントの人材を育て

きても、その人が新しいことにチャレンジするには、そうている代表例だと思います。

しようと思える環境が一番重要ではないかと思って、イノ

もう一つご紹介したいのが、東京にあるアートネット
ワーク・ジャパンというNPO法人です。こちらは豊島区

バティブ・アトモスフィアとここではキーワードを作ってみました。

の中学校を改修して、教室を舞台芸術の稽古場に、体育館事例で紹介したいのは神山町で、ご存じの方も多いと思を小さな劇場にして、2004年ににしすがも創造舎として運うのですけれども、まずはユーチューブにアップされた映営するようになりました。2006年の東京国際芸術祭では、像をご覧ください。

クウェート、パレスチナ、それからイスラエルなど中東か

自動車のコマーシャル映像なのですけれども、見ていたら劇団を招聘しました。中東から劇団を呼ぶというのは初だきたいのは最初の部分です。これがすべてコンピュータ

めてのことで、今、スライドに映っている舞台は世界初演のデータでできているのですが、ホントにすごいと思いまでした。しかも、イギリスのバービカン・センターとか、す。 3 Dモデリングという技術なのですけれども、その世

あるいはフランスのフェスティバル・ドートンヌとか、国界最先端の技術を持っている方の活動拠点は徳島県神山町

際的な劇場やフェスティバルと共同制作を行いました。立なのです。松山の方と結婚されたので、今は神山を離れて派な公共劇場は山のようにあるのですけれども、そうではいるかもしれませんが。神山という場所は私も何度も訪問なくて、体育館を改修しただけの、劇場としては最低限のして、皆さんもご存じのとおり、本当に新しいものが生ま

設備しかないような場所で、中東の劇団の世界初演にチャれる不思議な場所で、そこで起こっていることをご紹介しレンジし、実現したNPOです。2011年の震災の年には、たいと思います。

フェスティバル／トーキョーで東京湾岸のお台場でロメ

神山の地域創生は、冒頭で紹介したアーティスト・イ

オ・カステルッチというイタリア人演出家によって津波をン・レジデンスが起点になっています。1999年、今から20彷彿とさせるような作品を作りました。

年近く前にアーティスト・イン・レジデンスを市民グルー

今年のフェスティバル／トーキョーで私が一番感激した

プが始めました。寄井座という古くから残っている芝居小のはバングラデシュのカンパニーの作品です。この劇団は屋などをスタジオに、毎年 3 人を招く小規模なレジデンス

17年前に広島の原爆の日に原爆の物語をペルシャ語で語るです。住民が運営して、非常にアットホームなレジデンスという作品を作り、以降毎年ずっと上演し続けています。

で、お父さん、お母さん制度というものがあります。例え

それを見ると、日本人でありながら原爆について知らない

ば、あるアーティストが寒いらしいということになると、ことが山のようにあるということに気づかされます。これ

お父さん、お母さん役の人たちに連絡が回って、翌日の朝、

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添付資料 創造都市政策セミナー

アーティストが滞在している家の前にストーブが 3 台届く

気に入って住み着きました。それ以前は独学で 3 Dモデリ

とか、そういう手作りのレジデンスとしても話題になってングの技術を身につけて東京で仕事をしていたそうです。

いきました。そのレジデンスがスタートしたことをきっか

彼は、神山で靴職人と出会いました。その方は金沢さんとけに、神山ではいろいろなクリエイティブなことが起こっいう名古屋出身の方で、オーダーメイドの靴屋をやりたいていきました。現在の人口は5,600人です。アーティスということで、神山で店を開きます。人口6,000人の町の

ト・イン・レジデンスが始まって以降、古民家再生によっオーダーメイドの靴店でも、今は行列ができるくらい人気てサテライトオフィスができ、フレンチビストロができ、になっていて、今年の夏には、東京の高島屋にオーダーメ

クリエイティブな仕事をする人たちが移り住むようになり

イドの靴職人として招かれました。

ました。今、 4 K放送が始まりましたけれども、数年前か金沢さんはもともと足の不自由な方にぴったり合うようら 4 K徳島アーカイブズで徳島の文化を紹介したり、 4 K

な靴を作りたいというので靴職人になったそうです。例えの国際映画祭なども始まっています。AIRをきっかけにいば、リウマチになると足が変形しますよね。でも変形した

ろいろなことが派生的に始まっているのですけれども、神足の靴は、木型から作らなければならないので、とても高山こそ創造的な空気感がある町ということなのです。

価になってしまう。そこで、寺田さんの 3 Dモデリング技

何人か、神山から生まれた人材を紹介したいと思いま

術を使って、二人でリウマチで足が変形した方々にぴったす。まず、坂東さんという建築家です。彼は東京芸術大学

りの靴を安く作れないかと試作品を作ったそうです。そんの建築科を出た後、ハーバード大に留学し、その後ニューな化学反応も起こっているんですね。

ヨークの建築事務所に就職する予定でした。しかし、その実は寺田さんはストリート・フリスビーの世界的な名手

前年にリーマンショックが発生して、ニューヨークの設計

で、子どもたちが 3 Dプリンタを使ってオリジナルのフリ事務所が軒並み採用を取りやめて困ってしまった。それ

スビーを作って楽しむ、という、まさしくクリエイティ

で、彼も徳島県出身で、たまたま神山のことを知って、神ブ・エデュケーションのようなこともやっています。

山で仕事ができないかと大南さんを訪ねたそうです。でもそして、この連鎖がさらに続いて、フードハブというこ神山には彼の活躍できそうな仕事はなかった。ところが翌とで、地産地食という活動も始まっています。神山で採れ

年、彼は東京芸術大学の助手として日本に戻ることになたものを神山でおいしい料理に調理して食べるということり、それを知った大南さんが、検討していた古民家の改修です。アーティスト・イン・レジデンスならぬシェフ・イ

を彼と東京芸術大学の学生チームに頼むのです。それがン・レジデンス、フランスからシェフを招いて神山の食材きっかけとなって、そのあと、「えんがわオフィス」「WEEK

で新しいものを作ったり、ということにも取り組んでい神山」という宿泊施設など、神山でいくつかの建築設計をる。たしかアイルランドからの移住者が地ビールを造り、手がけることになった。その実績が評価され、彼は 2 年前

今年は、フードハブのチームがオリジナルの日本酒を造り

か 3 年前のヴェネツィアの建築ビエンナーレの日本代表にました。実は私は徳島出身なのですが、その日本酒を醸造選ばれた。 3 年前に金沢21世紀美術館で建築の展示が行わしたのは、私の親戚の吉本醸造株式会社でした。小ロットれた際にも、彼の作品が展示されていました。今は徳島県で対応してもらえる造り酒屋がなくて最後にたどり着いたの離島の民家再生などにも取り組んでいます。まさしく神のが、吉本醸造だったそうです。今は私のいとこが細々と山が育てた建築家なんですね。

酒造りをしているのですけれども、ひょっとしてこのお酒

二つ目は、恵比寿に本社があったプラットイーズというが売れたら吉本醸造も活気を取り戻すかもしれない。それ

映像会社が神山にサテライトオフィスを開設して、働き方

くらいいろいろなことが連鎖して起こってきています。

改革が起こっているという事例を紹介します。この会社にアートで始まったものが、サテライトオフィス等を経て、入ると、どこの出身でも神山で働くか恵比寿で働くか選べ

神山の産業の本丸である農業にまで派生するようになってるそうです。その際に重要なのは、神山のサテライトオ

きた。クリエイティブな空気感がいろいろな新しい産業を

フィスは支店ではない、ということです。この図の赤いの生み出す原動力になっているということです。

が神山のスタッフを示していますが、全ての部門に東京オ

その中心的なプレイヤーは、NPO法人グリーンバレーだ

フィスと神山のサテライトオフィスの人が入り交じっていということをご存じの方もいらっしゃると思います。長らます。つまり、神山にいて東京本社にいるのと全く同じ仕く理事長を務めた大南さんは、アーティスト・イン・レジ

事ができるんですね。今、働き方改革が叫ばれています

デンスをやっていなかったらここまでは来なかっただろう

が、神山ではすでにそういうことが実現しているということおっしゃっています。神山に地域創生の扉を開かせてくとです。

れたのはアートだと。大南さんは「やったらええんちゃう

そして、ご覧のようにサテライトオフィスが次々とでん」という言葉をよくおっしゃるそうです。何か新しい人

き、地元からの雇用を生み、そして新しく起業する人たちがやってきて、こんなことをやってみようと思うのですけも出てくるということが起こっています。

れどもどうでしょうと相談されたら、やったらどうです

次は、先ほど紹介した映像を作った寺田さんという方でか、と背中を押すそうなのです。その言葉に押されて神山す。実際には彼一人ではなく、チームで作ったということでいろいろなことを新しく始められた人にたくさん出会いなのですけれども、彼は2014年 7 月に神山に一人で来て、ました。少しゆるい感じが、神山が創造的な空気感にあふ

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添付資料 創造都市政策セミナーれる場所になっているということだと思います。流れを整う一度作り直すようなこともあります。そういう部分が、理すると、レジデンスをやったことによって神山は創造的

フェイスブックの価値と共通するところがあるということな空気感がある町だというのが何となく伝わってきて、そです。

こに人が集まるようになり、新しいビジネスがどんどん生

ザッカーバーグは、「つながっていること、コミュニティ

まれて、創造的過疎、地域創生というものが起こっているを作ること、人々を助けようとすること、がフェイスブッ

というのが神山の例です。

クの価値につながっている」とも言っています。それか

そしてもう一つ紹介したい事例があります。先々週、サら、「アートは、私たちが世界を近づけるために仕事をしンフランシスコに行く機会がありまして、フェイスブックていること、世界には私たちと異なる考え方を持った人がの本社を訪ねることができました。ご存じの方はあまりいいることを、私たちに気づかせてくれる」とも言っていまらっしゃらないと思いますが、フェイスブックが行っていす。フェイスブックで働く人たちは本当にクリエイティブ

るアーティスト・イン・レジデンスを視察しました。オーな能力を求められる人たちですよね。そこにアーティスト

プン・フォームという彼らの過去 6 年間のAIRの記録をまがいて手作りでモノを作っていくということが彼らの企業とめた本があるのですけれども、その中でザッカーバーグ

価値そのもの、クリエイティブな仕事をすることにつなは「アートはフェイスブックの歴史の中で非常に重要ながっているということで、紹介させてもらいました。

パートを占めています」と言っています。ITジャイアンツ
がなぜAIRを行っているのか、取材してきました。
フェイスブックは、今、東京を含め世界各国に30か所近

最後にまとめのスライドをご覧ください。創造都市の人
材育成について、なかなか難しい部分がありますが、今日はこの四つに整理させてもらいました。

くオフィスがあって、そのすべてのオフィスにコミッショ
ン・ワークがあるそうです。全部で200点くらいだと言っていました。ご覧頂いているのはサンフランシスコの本拠

創造都市政策と人材育成②

地で、サンフランシスコの中心から車で 1 時間くらいのところなのですけれども、とにかく広いです。このエリアは全部フェイスブックで、住所が 1 フェイスブックウェイというんですね。これはフランク・ゲーリーが設計した新しいオフィスで、彼らはキャンパスと呼んでいるのですけれども、とても巨大な建物です。その中に設置された作品を拝見しました。デスクの配置は不整形で、全体的にとてもコンテンポラリーな感じなのですけれども、そこにこういうアート作品がたくさんあるのです。ジェンダーフリーと書かれた社会的な問題を訴える作品もあったりします。この作品はフェイスブックらしいと思ったのですけれども、コンピューターの要らなくなったキーボードや配線を使って作品にしています。それからこれは日本人のミキマサコ
さんの作品で、彼女は神山のアーティスト・イン・レジデ

まず、子どもたちの創造的な才能育成というのが創造都

ンスに滞在したことがあって、彼女の紹介で案内しても市の人材育成にとって何よりも重要なことではないかと思らったのですけれども、とにかく作品がどれもこれも巨大います。創造産業や創造経済の担い手を育てるということなのです。こういうものが世界中のオフィスにあるというです。それからアーティストは育っていくというか、アーことです。

ティストがアーティストになっていくということだと思う

キュレーターのジェシカさんに、フェイスブックにとっのですけれども、その場合に、アーティスト・イン・レジてアーティスト・イン・レジデンスの価値は何かを尋ねた

デンスというのが非常に大きな役割を果たすだろうというところ、フェイスブックのミッションと合致しているからことが二つ目です。三つ目は、創造都市のマネジメント人だというのです。フェイスブックのミッションは、人々を材ということで、明確なビジョンを持ちながらリスクテイ

満足させる、コンフォート・ピープル。それからコミュニキングをしていく人材が必要かと。ビジョナリーという単ティを作っていくこと、ビルディング・コミュニティ。そ

語を英語の辞書で調べると、「起業家というのは単なるリして新しいことにチャレンジすることでそれはAIRの価値

スクテイクをする人ではない。彼には将来を見通す力があと同じだというのですね。フェイスブックはインターネッる」という興味深い例文が出てきました。まさしくそうい

トというか、コンピューターの中でいろいろクリエイティ

う人材が創造都市には重要なのではないかと思います。最

ブな作業をするのですけれども、アーティストは必ず手作

後が、創造産業人材ということで、もちろん基本的な能力、業をする。手でモノを作っていくことの大切さを職員に伝基礎的な部分を育成するということはあると思いますけれ

えたいということもあるそうです。アーティストによってども、何よりも、そこで何か新しいことにチャレンジしては、ほとんどでき上がったものを全部壊してまた 1 からもみようという空気感、そういう場所が重要だと思います。

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添付資料 創造都市政策セミナー

もちろん資金やスペースも必要だと思いますけれども、創いろいろな作家の展覧会をして、それを販売するという活造的な空気感を作り出していくことが、創造産業の担い手動に従事しています。また、いろいろな企業、法人への提を育てる重要な要素ではないかと思います。

案等もしていたり、アートディレクションなども担ったり

最後に一つだけ、あるアーティストの言葉を紹介したい

しています。今日は、私がギャラリーという仕事をしながと思います。
「創造性は勇気を必要とする」。今日、長官がら、この金沢の町でアート、具体的には、特に工芸なので最初に勇気とおっしゃっていました。同じようなことだとすけれども、それでどのようにまちづくりに取組み、かつ、思うのですけれども、これは、マティスの言葉です。

それがどう市場を作っていこうという試みをやっているか

では、ここから先はパネルディスカッションということという具体的な事例を、主に 3 点、金沢アートスペースリ

で、 3 人のパネリストの方が出てくださいます。恐らく、ンク、そして工芸回廊という事業、そしてKOGEI Art Fair

本山さんはアーティストを市場に送り出していくことにつ

KANAZAWAという三つの事業を通してご紹介したいと思いてお話しくださると思いますし、宮田さんは創造的人材います。まず、自身の紹介を兼ねて。犀川大橋を渡ったと

育成、そして浦さんはNPOをやっていらっしゃるので、貴ころにギャラリースペースがありまして、若手の方から中重な人材を輩出しているのではないかと私は勝手に思って堅の方を中心に、いろいろなアートのジャンルの作家の展

いますけれども、そういう話をしてくれるのではないかと覧会を行っております。もちろん、コマーシャルギャラ

思います。

リーですので新作を発表してもらって、それに値段をつけ

今日は人材育成という難しいテーマで、私の知っているて販売することを重視しています。

事例を提供するだけになりましたけれども、人材、特に創もう一つ、長町のほうに武家屋敷があるところなのです

造的な人材、創造都市における人材づくりということで、

けれども、こちらでatelier＆gallery creavaという、セラ

何かの参考になれば幸いです。どうもありがとうございま

ミックスタジオと蔵を改装したギャラリーのディレクショ

した。

ン業務なども 2 年前から担当しています。作ることと見て楽しむことを一緒に楽しめるスペースもあります。またも司会

ありがとうございました。どうぞ大きな拍手をお願いします。

う一つ、ディレクション業務では、金沢市工芸協会という団体がありまして、日本で一番大きなアートフェア東京が国際フォーラムで毎年開催されているのですけれども、こ○パネルディスカッション
間の取組

創造都市・金沢における民ちらに出展するというディレクション業務も担当させてい
ただいています。この金沢市工芸協会という団体は、大正（パネリスト）

認定NPO法人趣都金澤理事長
株式会社CENDO代表取締役

14年、1925年に発足していまして、今年で93年を迎える歴
浦淳氏

宮田人司氏

Galleria PONTEガレリアポンテ代表 本山陽子氏（モデレーター）
吉本光宏氏

史のある団体です。金沢市内近郊在住の工芸作家であれば所属、年齢、ジャンルなどに関係なく、所属できる団体です。その事務局を金沢市のクラフト政策推進課が担ってくださっておりまして、市役所の方と工芸作家が二人三脚で運営しているという形で、そこにギャラリーとしてディレクション業務を担う形で参加させていただいて、日本で一吉本氏

それでは、パネルディスカッションに入っていき

番大きいアートフェアのマーケットに金沢市工芸協会を出たいと思います。パネルディスカッションでは、創造都市

してみようという取組みなどにも参加させていただいてい金沢における民間の取組みがテーマです。私の先ほどの話ます。

の冒頭でも申し上げましたけれども、創造都市政策とし実際に金沢で私が携わっているアートに関するまちづくて、金沢は本当に人づくり、人材育成にとても注力されてりの事業の 3 点の内の一つのご紹介に移りたいと思いまいると思います。そのような中で、金沢でご活躍されていす。まず、金沢アートスペースリンクがあります。こちら

る 3 人のパネリストの方に入っていただいて、今日のテーは2012年に発足しまして、金沢市の近郊に点在している

マを深めていきたいと思います。お三方とも、民間の立場

アートスペースが参加しているコミュニティの名称です。

でさまざまなクリエイティブな活動に取組んでいらっ

当初は11店舗のギャラリー参加だったのですが、2018年にしゃって、今日は、ご自身の活動の中から、次代を担う人

なると26店舗くらいに参加が増えております。発足のきっづくりということも踏まえて、それぞれお話しいただけるかけになったのが、2012年に金沢21世紀美術館で開催されことになっております。

た工芸未来派という企画展でした。このときに、金沢市野

最初に、本山さんからお願いします。

町にあるいわゆるコマーシャルギャラリーやアートスペー
スに美術館の外にサテライトを作ろうという発想があっガレリアポンテ代表：本山陽子氏
ガレリアポンテの本山と申します。よろしくお願いします。
私は金沢市内でギャラリーを営んでおりまして、通常、て、いわゆるミュージアムとギャラリーが協働して何かできないかというお声がけをいただいた中で、こういうアー
トスペースリンクが発足しました。その流れで、参加した11のスペースを兵庫県陶芸美術館の学芸員の坂本牧子さん

49

添付資料 創造都市政策セミナーをご招待してギャラリーツアーを開催するということを同先ほどの金沢アートスペースリンクが参加して開催してい時にしました。美術館では工芸未来派展がやっていて、町る事業です。

側のギャラリーでは、それぞれのギャラリーが企画した工私はこの2016年から工芸回廊の全体の監修をさせていた芸の展覧会をやる、その中をキュレーターがアテンドする

だいているのですけれども、その立ち上がりも、先ほどのということを行ったりしました。実際に、ギャラリー内に

金沢アートグミの立ち上がったアートスペースリンクと同キュレーターの方が来ていただいて、ギャラリートーク、

時の2012年が一つのきっかけになっております。このとき当時、展示している作家とその作品を買うギャラリーのコに、NPO法人趣都金澤とアートスペースリンクのギャラリ

レクター、お客さんとギャラリストの 4 者がギャラリー

ストたち、そして青年会議所を運営しているJCのメントークをするという催しをしました。

バー、これら三者が一緒に一つ工芸回廊というか燈涼会とこういうアートスペースリンクがありまして、冊子をいう事業に取組んでみようではないかという声がかりがあ作ってマップを作ってスタンプラリーなども行いながら、りました。今まで、ギャラリーはギャラリーで何かをす市民の方に町側のギャラリーを巡ってもらうということをる、青年会議所は独自で自分たちJCの事業をする、美術館やったのですけれども、これは現在も続いています。各は美術館で独自の企画をするという、縦割りな感じのぶつ

ギャラリーでやるのと同時に、アートスペースリンクの事切りだったものが、JCの一つの事業を横断的にいろいろな務局を担ってもらっているのが金沢アートグミという認定立場の人が協働しながら広がりを持つというか、金沢だか

NPO法人です。参加のギャラリーが全部集結して展示会らできるコンパクトさの中に、顔が見える町だから、声がを行うということも毎年開催しています。この金沢アート

かりがあって、じゃあ一緒にやってみようか、みたいな部

グミの所在地が大見町市場の北國銀行です。そちらの 3 階分があって始まったのがこれです。それまで、工芸回廊とにスペースがありまして、いろいろな事業をやられていまいう事業は作家に直接オファーして展示してもらうというす。NPOの金沢アートグミは、もともとは金沢まちづくり

形をとっていたのですが、ギャラリーにも参加してもらっ

市民研究機構という、金沢市が2003年から10年間、公募でて、ディレクションを少しやってもらうということを始め市民からそういうまちづくりに取り組む人材育成を図るたました。今映っている近江町市場、アートグミの横でトーめに募集した人たちの中から立ち上がったものでした。そクショーをやったのですけれども、JCの当時のメンバーの中のアート系のグループが2006年に、金沢アートグミでだった宇田（直人）さんは兼六園の茶店をやっている方です。まちなかに金沢の文化芸術の下支えを、官ではなく民すけれども、現在の金沢21世紀工芸祭の実行委員長でもあ間からできないか。アートセンターをまちなかに造れない

りますし、こちらの土屋さん、金城樓 5 代目の店主の方はかという構想を練って、2008年に準備委員会が立ち上がっ

JCを卒業した後も金沢21世紀工芸祭の事業に携わっていて、法人格を得まして、2009年に金沢アートグミというス

ただいたりと、領域をまたいだ連携が生まれ始めたと感じ

ペースがオープンしました。また、2016年には認定NPO法

たのが2012年のことです。今映っているのが今年の工芸回人も取得しています。こちらのNPO金沢アートグミはの廊のパンフレットなのですけれども、東山と主計町という構成メンバーは金沢美術工芸大学の教授、アーティストや金沢らしい古い町屋が残っている有名な茶屋街のエリアのデザイナー、会社員やアートコレクター、税理士など多種レストランや販売の店舗にJC事業の時代から町の人に場

多様な市民の方が運営に参画しています。こちらのサポー所の提供を依頼して、店舗の一角や一室を開放してもらっ

トを受けながら、町に点在するアートスペースが集結してて、工芸作家の展示を行うということをやっています。町

いろいろな事業をやるということが始まっております。金屋の実際の展示の風景がこのような感じです。樫尾（聡沢の参加しているアートスペースも、いわゆるコマーシャ美）さんは金沢美術工芸大学を卒業して、今は北海道に行

ルギャラリーだけではなく、カフェやバーに併設されていかれている方です。彼女の町屋の展示空間を、金沢21世紀

るアートスペースもあったり、金沢らしく麹屋に併設の美術館にいたキュレーターの内呂（博之）さんにディレクギャラリーがあったり、また、オルタナティブスペースとションしてもらって展示したり、久保市乙剣宮という神社

かアーティストランのような、作家自らが運営しているよの境内に巨大な金工の作家、東山葉月さんが作った鯨が突うなスペースも参加したコミュニティになっています。

如として現れていたり、風情のある町屋の空間に加賀友禅

次に、工芸回廊という事業のご紹介です。こちらは、金の毎田仁嗣さんの季節感を感じる作品が展示されていま

沢21世紀工芸祭の一つコンテンツなのですけれども、もとす。実際にどの会場でも展示だけではなく販売もされるの

もとは金沢青年会議所が2010年から15年にかけて開催してが一つ大きなポイントです。かつ会期中も作家やギャラいた金沢燈涼会という事業を引き継いで発展させたものでリーが会場に詰めてアテンドして、市民の人たちとコミュ

す。町中がギャラリーとなり工芸の作品を金沢らしい町屋

ニケーションをとって販売したり、いろいろな話を聞いたに展示販売するという、衣食住さまざまなところに工芸をりします。これがKOGEI散歩です。株式会社ノエチカの高落とし込んでみようではないかという事業です。2016年か

山（健太郎）さんというとても優秀なディレクターかつ事

らは青年会議所の手を離れて、今年に関しては東アジア文務局の方がいるのですけれども、彼が半年をかけていろい

化都市2018金沢の実行委員会と金沢市が主催していましろな学生をレクチャーして、当日、いろいろな各会場を巡て、共催で青年会議所、また、NPO法人趣都金澤、そしてるツアーを開催して、さらに積極的に観光客の方や市民の50

添付資料 創造都市政策セミナー

方に工芸回廊の会場を回ってもらうという事業もしていま感じでいろいろなギャラリーが通常ホワイトキューブで展す。フェイス・トゥ・フェイスで丁寧にアテンドするこ示しているものを展示して販売する形をとります。ホテルと、事業がJCから金沢市に移管されて、NPOが主管で事業系のアートフェアは各地で行われている形態なのですけれを展開するようになり、作品の売り上げが倍増しているよ

ども、コレクターなど買う人が来て、ギャラリーが説明しうな状況が生まれていたりします。

て、作家が立ち会って、美術館のキュレーターが来るとい最後ですけれども、もう一つご紹介する事例がKOGEIう、アートにかかわる人の広がりが、このアートフェアとArt Fair KANAZAWAです。これは2017年に初開催しましいう場を通して広がっている場が生まれているということて、今年で 2 回目の開催をしました。実行委員会の形式でです。やはり、販売のプロにプラットフォームを提供する

やっていまして、主管としてはNPO法人趣都金澤がやってことで、ギャラリーが持っているセレクション能力だった

おります。また、協力として一般社団法人金沢クラフトビ

り販売力、顧客の方への訴求力をお借りするということがジネス創造機構、そして金澤アートスペースリンクというあって、物を作る、産業を集積されるのではなくて、人を三者が協力しながら運営していまして、実行委員会の実行集積されることで何か新しい場が創造されるのではないか

委員長には金沢の経済人、クラフトビジネス創造機構の理という試みを取り始めたところです。単に売るだけという事長でもある福光（太一郎）さんとか、副委員長にはNPOのではなくて、非常に賑わったアートシーンが金沢に創出

法人趣都金澤の浦さん、そして私等が入って運営していまされつつあるという実感を、人の集まりを通じて感じるとす。アートフェアというのはそもそも何かというと、世界ころです。事前に東京でキュレーターを招聘して、工芸のでは、バーゼルやケルンが1960年代後半から開始していま現状を伺うようなレクチャーであったり、地元事前開催のすが、ギャラリーが集ってアートの作品の販売をする一つ

トークショーをコレクターを呼んで開催することで啓もうの見本市のようなものです。日本においても東京、大阪、活動をやったり、また、フェアの中では、世界の第一線の福岡、名古屋、都市圏でさまざまなアートフェアがここ10

海外からのインデペンデントキュレーターの方などを招聘

年ほど開催され始めております。ほかのアートフェアは実して、世界の工芸の現状をご説明いただき、かつ、世界の行委員会はギャラリーが集まって協働してやっているもの

第一線のキュレーターの方に金沢のこの場を見て認識してが多いのですけれども、金沢はギャラリーだけではなく、もらうことで、逆に世界に発信してもらうという取組みも経済界、行政の三者が協働しながらアートフェアを運営ししていたりします。

ようとする試みが始まっています。この目的は、工芸を基軸にして金沢から直接世界に開く市場を作ろうということ

以上が、主に私が金沢で取組んでいるようなことになります。

です。小さくても工芸という分野に特化させて、きらりと光ったものを磨いて国際的な中心地になりたい、工芸の拠吉本氏

点性を目指していきたいということです。先ほどのレジデトワークを作っていくという活動で、三つ目の工芸アート

ンスの話の中で、レジデンスをしてさらに市場につなげ

フェアも国内外のギャラリーに参加していただいて新しいる、マーケットにつなげることが大事だというお話も出ま

手法を作っていくような活動でした。単にアーティストをしたけれども、今までのアートに関する助成は作り手を応育てて作品を売り出すだけではなくて、もっと広がりのあ援することが多かったのですけれども、その次のステップ

るものにしていっているのだなという印象がありました。

として、それを市場に乗せたり広げたりというディレク

いくつか伺いたい質問があるのですけれども、それは後のションやプロデュースなど次のステップに対してのアクディスカッションでと思います。

ションがなかなかなかったなと。金沢に関しても、非常にギャラリーの運営をしながら、最初の二つはネッ

では、 2 番手、浦さん、よろしくお願いします。

作り手に関して手厚い土地であって、その蓄積があるからこそ今があるわけなのですけれども、その上にさらに国際的なマーケットを構築すれば鬼に金棒という思いもあっ

認定NPO法人趣都金澤理事長

浦淳氏

浦と申します。どうぞよろしくお願いします。

て、試みとして行っています。マーケットの場の創出が創

私は浦建築研究所という建築設計事務所の代表をしてい造都市としての機能強化にもつながりますし、作るまででますが、本日は佐々木先生も顧問で吉本さんと本山さんも終わるのではなくて、文化を経済活動としてその循環を完会員である認定NPO法人趣都金澤（以下、趣都金澤）とい結させるという仕組みを金沢市自体が持つことが重要だとうまちづくりの団体の理事長としてお話しさせていただき考えました。芸術の価値の創造と、アートの市場の価値のます。

創出というのは車輪の両輪みたいなところがあると思いま

はじめに自己紹介を。私は浦建築研究所という意匠・構すので、金沢は両方担う必要があるのではないかというと造・設備の専門家が揃う組織設計事務所の 3 代目で、祖父ころです。今年の状況ですと、国内外から25のギャラリーの代から金沢で仕事をしています。2015年からは東京事務が参加してくださって、約110名の作家が展示しました。

所も開所しています。こちらは日心企画（大連）有限公司

会場は、南町にあるリノベーションしたホテルなのですけという中国現地法人でこちらも私が代表をしています。中

れども、KUMU金沢というホテルです。少し和の設えに国は一人っ子政策などで少子高齢化がものすごい勢いで進なっているホテルなのですけれども、こちらにこのようなんでいますので日本の強みである高齢者福祉施設や医療施51

添付資料 創造都市政策セミナー

設などの設計を大連や北京などで展開しています。こちら

ちで踊るほうになったほうが本質的な文化を知った市民には文化によるまちづくりを目指している趣都金澤というよるまちづくりができるのではないかと思い、座学など思NPO法人で、2007年に経済人や学識者の仲間と共に立ち上

考だけの活動をするのではなく共に何か事業を構築するな

げ、当初より私が理事長をしています。最後に、株式会社

ど、実践することも大事にしています。

ノエチカ（以下、ノエチカ）という会社の代表もしていままた、新しいコミュニティと書きましたが、260人の会す。ノエチカは、能登・越前・越中・越後・加賀・金沢か

員の内、大学の先生が20人ほど、他には主婦の方や福祉のら取った社名ですが、北陸の豊かな文化を経済化できない方、建築関係の方やデザイナー、陶芸家がいたり、そこにかというトライアルとして様々な文化事業を行っていま

もちろん経済人もいるわけですが、文化をテーマに多様なす。先ほど本山さんから高山さんの話もありましたが、高人々が集まっています。IターンやUターン組も多く、そう山さんは直島の地中美術館などでも職務を経験し、学芸員いった方々のコミュニティの場としても副次効果として機資格も持ちながら、ノエチカの事業の中心として働いてい

能しています。年間 1 万円という会費で、コストパフォーます。また、ノエチカは趣都金澤の事務局機能も担ってい

マンスもよいと思います。

ます。

趣都金澤の事業紹介としては様々なものを行ってきまし私の活動は、劇場で言うと、建築を創る、舞台を創るとたが、左上は中田英寿さんと現在、東京芸術大学大学においう「ハード」の展開と、舞台のコンテンツを作る、演目られる金沢21世紀美術館前館長の秋元雄史さんの工芸をを創るという「ソフト」の展開、その両方を行ったり来たテーマとした対談です。秋元さんは我々に常に様々なサりしながら新しい都市シーン、地域シーンのような場をジェスチョンをいただき、私も一緒に長らくまちづくりを作っていければと思っています。建築設計では、住宅からさせていただいています。こちらは、石川県立美術館の嶋大学まで、公共施設から民間施設まで幅広く設計させてい崎館長と秋元さんとのフォーラムで、県と市の施設というただいています。

ことで連携が取りずらい中にNPOが間に入って実現した

趣都金澤について紹介します。私は金沢青年会議所（以ものです。他には、大人を対象とした俳句会やイタリア歌下、JC）という組織に所属し、様々なまちづくりの事業を手が来られたときは仮面をつけた音楽会なども企画しましそこで行ってきました。JCは40歳までしか所属できない

た。また、昔のコミュニティの役割を戻し地域を活性化さため、30〜40人のまちづくりに携わってきたJCのOBを中せていくために、神社×アートをテーマに「金沢宮遊」と心に、その後のまちづくり活動の母体として2006年に趣都いう企画も実施しました。また、こちらは金沢城の 3 大御金澤を設立、2007年にはNPO法人格を取得しました。2017

門の河北門という伝統的空間の中でダンサーと地元の太鼓

年には認定NPO法人となり、現在は約260人の会員がいま奏者とオーケストラ・アンサンブル金沢のサックス奏者がす。設立当初は 7 割ほどがJCメンバーでしたが、今は 2 、演奏する中でのワイン会です。

3 割ほどで、会員の大半は一般市民です。様々な職種の方

趣都金澤の活動でいつも大切にしているのは、金沢の歴が「文化でのまちづくり」をキーワードに集まっています。

史的な文脈やシチュエーションを読み解きながら、それを金沢に転勤で来られた折に入って頂いた方などを中心に関いかに現代のリズムに置き換え、遊んでいくかということ

東圏在住の方も多く、東京においても東京交流委員会といです。こちらは「ツールド日本海ママチャリラリー」という委員会があります。

う富山と金沢をママチャリで往来するイベントで、富山の趣都金澤は、2004年にJCの中で経済政策の提言書を取り人たちと一緒に開催しました。これは単なるレースではな

まとめたことが設立の起源です。ちょうどビジットジャパ

く、ママチャリというまちなみを眺めたり体感できる速度

ンの小泉内閣の頃で、行政主導のまちづくりが行われそれで移動しながら、道中に地域のクイズをチームで解いたりから経済団体、経済同友会、商工会議所などが全体的なまし、両県にまたがる地域資源を再発見する事業でもありまちへの取り組みを行っていました。しかし、行政も財政規す。沿道となる自治体や住民、NPOが手を携え地域間連携

模が縮小していく中で行政だけで走っていくことはなかなすることにより、参加者同士の交流や地域文化を楽しみな

か難しくなる。金沢の強みである文化を主体的に扱っていがら体を動かすイベントです。

くのならば、量的拡大から質的発展に流れる中でもう少しこちらは「金沢21世紀工芸祭」というイベントです。主長いスパンでものを考えられるような見識のある市民がい

催は金沢市と金沢創造都市推進委員会。共催は趣都金澤をることが大事で、そういった合意形成がかなり必要になる

中心に様々な団体が入っている実行委員会です。文化庁ののではないか。そうした市民参画型のまちづくりをしてい補助事業で、金沢市より趣都金澤が中心に実行委員会が企こうということで団体を立ち上げました。

画やコンテンツの運営の委託を受けて実施しています。こ趣都金澤は、現在、260人の会員と10の委員会があるま

ちらは2017年度のデータですが、108のプログラム、237人

で発展しました。NPOというと、特定の課題解決型の団体の参加アーティスト、74,000人ほどの来場者がありました。

が多い中、総合的にまちを考えられるような団体を作りた

この前身に金沢青年会議所が 7 年ほど実施してきた「かな

いと思い、「思考」と「実践」をキーワードに活動してきざわ燈涼会」があり、その頃から秋元さんと私がずっと総ました。文化というのは遊びから生まれるというと語弊が合監修をしています。燈涼会は途中から作家ベースの取りあるかもしれませんが、踊る阿呆に見る阿呆なら、自分た組みではなくギャラリーが主体となって経済的にも成り立52

添付資料 創造都市政策セミナー

つようなことを意識し、また、各コンテンツのディレク

術館で「工芸建築展」を行っています。出展者は工芸作家

ターとして企画にも入ってもらいました。そうした取り組や建築家が主ですが、今年は哲学者やVRのアーティスト

みを経て、今は金沢21世紀工芸祭という大きな事業に育っがいたり、どんどん工芸建築の概念が多様化し、それにつてきています。

れ参加者も作品も多様化しています。出展者は東京在住者

工芸祭のコンテンツを紹介します。はじめに「工芸回や北陸への移住者も加わり、Uターン組など長年こちらに廊」。こちらは本山さんに全体のディレクションをしてい

在住している方との接点をつくることにも取り組みましただいています。金沢らしい風情を残す東山と主計町の町た。金沢は文化度も高く、力量のある方が多くいらっしゃ

家などに工芸作品を置き、空間と工芸を再考してみようといますので、内外の力をミックスさせることで地域の力をいう取り組みです。約30の場所と約100人の作家が参加しさらに引き上げていける可能性があるのではと考えていま

ています。

す。

次に「趣膳食彩」。金沢の料亭をはじめフレンチレスト

来年、ドイツのベルリンにフンボルト・フォーラムとい

ランや寿司屋など魅力的な飲食店と工芸作家を組み合わう大きな文化施設が完成しますが、その施設の中の茶室のせ、工芸をテーマに、器に合う食、食に合う器のようなこ

設計コンペティションにこうした工芸建築の取り組みの中とを行ったり来たりしながら考えています。時には茶席やから私たちも応募し、光栄にも採用いただきました。フン

パフォーマンスも入ったりします。こちらは諏訪綾子さん

ボルト・フォーラムは複合文化施設であり、その中に入るというニューヨークなどでも活動されているフードアー

国立アジア美術館内、日本フロアーの常設の茶室です。提ティストの方で、金沢城の中で特別なしつらえと食を企画

案では、まさしく工芸建築として、今まで議論してきた工

してくれました。

芸作家と組み、建築と工芸が融合した造形に高い評価をい次に「金沢みらい茶会」。今年は約10のプログラムがあただきました。外壁の茶色い部分が鉄で出来ていて、金属りました。半分は「トラディショナル」をベースとした企

作家の坂井直樹さんという文化庁宮田長官の東京芸術大学

画、残り半分は「コンテンポラリー」として従来のお茶の時代の愛弟子の方が担当されています。この黒の部分は漆形式にこだわらない創造的な企画に取り組んでいます。コ

芸の西村松逸さんが担当され、こちらの部分は陶芸家の中ンテンポラリーの企画では、私も2016年に内灘町の着弾地

村卓夫さんが担当されています。それぞれ国内外の第一線観測所という朝鮮戦争に由来がある海外近くのコンクリーで活躍されている工芸作家さんで、建築のコンセプチュア

トの建物の前で平和の茶会を企画しました。この写真は早ルな部分から議論に参加いただき、全員で提案内容を詰め

川和良さんが企画された浅野川の近くに丸い球体のドームていきました。工芸建築の長年の取り組みが仕事としてもをしつらえ行われた茶会です。金沢は伝統的な土地柄なの表れた嬉しい事例です。

で、こうした茶会は非常に気を遣いながら行ってきました

また、工芸のマーケットを作ろうということで「KOGEIが、今年はビートルズの音楽を聴きながらの茶会も生まれ

ART FAIR KANAZAWA」という工芸に特化したアートフェました。面白いのはこの茶会のコンテンツが一番企画したアを金沢で立ち上げました。先ほどの工芸祭とは少し異ない人が多く、東京などからも亭主をやってみたいという方る視点ですが、工芸祭や趣都金澤の活動がベースにあっが出るようになりました。自ら面白がり、遊ぶことが新して、そこから派生しさらに新しい人たちが加わってきていい文化の可能性を広げる良い例だと思います。

ます。

次に「工芸建築展」。趣都金澤の中の「金沢まち・ひと

また「金沢デザイン会議」というフォーラムを東アジア会議」という団体で長らく「工芸建築」という議論を重ね

文化都市2018金沢の枠組みの中で開催しました。もともとてきました。工芸というと動産的な価値になりますが、建は趣都金澤のフォーラムの中で、金沢は学都として多くの築としての不動産的な価値を結び付けることによって、何大学があるが、例えば、金沢美術工芸大学などの優秀な学かしらそこに新たな不動産的な価値を見出せないか。ある生の多くは就職で県外に出てしまっている、また、文化の

いは、建築の視点としては、近代建築までは建築の中に一イベントは多いが、デザインに特化したイベントは少ない

品一品職人が考え抜いた工芸がしつらえられていたのが今のではという声が上がり、それならばデザイン会議をしよではほとんど二次製品や三次製品が主流に。そうした関係

うと立ち上げ、反響もあり多くの方に参加をいただきまし性を今一度考え直し、空間に合わせた工芸、工芸が活きるた。

建築を作れないかという取り組みです。

会議では開催のきっかけでもある、経済産業省と特許庁

建築を建てる時、昔は大工の棟梁がいて職人がこういうが連名で発表した「デザイン経営宣言」を取りまとめられものがいいのではと問いかければその中である種の一つのたGKデザイン機構の代表の田中一雄さんに基調講演をい間、かけ合いがされながらものをつくってきました。です

ただき、その後「経営を変えるデザイン」「地域を変えるが、最近では建築家が 1 本 1 本すべての線を決めてしまデザイン」という 2 つのテーマでトークセッションを行いう。このような状況の中で、なにがしか新しい建築のカタました。基調講演の後のトークセッションでは、例えば色チとして「工芸建築」をつくれないか、このような議論をや形などをどうしようかといった狭義のデザインではな

趣都金澤の中でしてきました。そして、関わった各々が考く、デザインをもう少し広く捉えて、そこに新しいビジネ

える工芸建築の表現の場として、2017年から金沢21世紀美スや地域でしか考えられない地域に根差した、特化した強53

添付資料 創造都市政策セミナー

みをもったデザインがあるのではないか、など広義のデザ

吉本氏

インの可能性について議論がありました。この方はマツダ

た。 3 年前にお招きいただいた際に、懇親会があったので

株式会社チーフデザイナーの小泉嚴さんです。また、世界

すけれども、本当にいろいろな人が大勢いらっしゃって、的な建築家であり、福山出身の前田圭介さんには福山の商

みんなそれぞれまちづくりに対する思いがあることを知っ店街をデザインの力で活性化させた事例をご紹介いただきて、その場で会員になりますと言ってしまいました。

実は、私は 3 年前に趣都金澤の会員になりましました。このような個性のある方々に集まっていただける浦さんの話を伺うと、設計事務所の仕事をいつやっていのは、皆さん金沢を面白がって頂いているからだと思ってるのだろうというくらい、本当にまちづくりに注力していいます。登壇者の中で東京から来られたのは田中さんだけらっしゃるという気がしました。後のディスカッションでで他の方は拠点が地方都市にあり、このようなバランスのももう少し詳しくいろいろ話を伺えたらと思います。

中で行うことは東京ではなかなか実施しにくいことで、金沢だからできた取り組みだとも感じています。

3 番目は宮田さんにお願いしたいと思います。株式会社
CENDOでもいろいろな活動をされていますし、まさしく他にも東アジア文化都市2018金沢の事業に関連して、私

クリエイティブな人材を作り出す仕事をされていると思いが副理事長を務める一般社団法人ユニバーサルデザインいますので、その辺りをお話しいただけるのではないかと思

しかわと一般社団法人ダイアローグ・ジャパン・ソサエ

います。

ティなどが主催として「ダイアログ・イン・ザ・ダーク

では、よろしくお願いします。

ショーケース＠金沢21世紀美術館」というイベントも開催しました。ダイアログ・イン・ダ・ダークは、純度100％

株式会社CENDO代表取締役：宮田人司氏の暗闇の中で対話を行うというプログラムです。東京と大宮田と申します。よろしくお願いします。

阪がメインになっているものを金沢に誘致し開催しよう

簡単に 4 行だけ自己紹介を書いたのですけれども、私はと、ダイバーシティ×工芸をテーマにコンテンツを作り上結果的に起業家になった感じです。

げていきました。ユニバーサルデザインいしかわは、ユニ

1989年に最初の会社を作りまして、そこから主にクリエ

バーサルデザインを考えることによって都市に多様性を呼

イティブ産業全般、私は入り口は音楽業界でした。そこかび込もうと考えて立ち上げた団体で、設立して 2 年弱です

ら映像とかITとかいろいろなことをやってきて、たくさんがこのような事業もやらせていただきました。

の会社にかかわってきました。金沢には2001年からご縁が金沢は山に守られて、新幹線が長らくつかなかったことあって、毎年金沢に 2 、 3 回は来ていたのです。金沢市がも一面良かったのではないかと、ストックとして多くのも主催しているイート金沢というイベントがありまして、このが残り守られてきたと感じます。金沢は加賀前田藩政ばれで毎年それくらい来ていると、年に 2 、 3 回というのはかりが言われますが、もう少し視点を上げて、北陸という実家に帰るよりも多い数で、だんだん金沢という町に愛着地域でみると、古事記の時代から非常に古く多様な歴史ががわいてきまして、2010年に東京から金沢に移住しましあり、それが今の金沢に繋がっています。

た。移住して、東京と金沢を行ったり来たりしながら最初

つい先日、六本木の国立新美術館で文化庁主催のフォーラムがあり、その中でフローからストック経済だという話

は活動しておりましたが、今は大体月に 2 回くらい東京に行って仕事をしています。

がありました。例えば、日本は借金が1,100兆円あると言

今日は、その中でどんなことをしているかというお話をわれますがそれはフローの話で、ストックの部分がそこにさ せ て い た だ き ま す。 今 日 の 私 の 資 料 に は 株 式 会 社

は換算されていません。それをどうやってソフト主導、地CENDOと書いてあるのですが、これは金沢で私が経営し域主導で海外に売り込んでいくのか。ストックに注目してている会社です。東京でもいくつかの会社に関わっていま取り組んでいこうという話でした。金沢、石川は太平洋戦す。その中でMISTLETOE株式会社という、孫泰蔵さんと一争で焼けていない稀有な地域ですし、金沢は明治時代まで

緒に展開している、世界中のスタートアップを応援してい全国 4 番目の人口があった。加賀前田藩が創った文化のこうという会社で、私達が注目する世界のスタートアップ

都、それが街区も蔵に眠るお宝も焼けずにそのまま残っに投資をしています。投資と言っても、自分たちが心からた。そういう意味ではストックの宝庫だと私は思っていま

応援したくなるような、基本的に、人に投資している会社

す。そのストックを編集する、守る、そしてイノベーショです。その中で、今日はどの部分をお話ししようかと思っンするような人材を地域で育てていく視点が非常に大事だ

たのですが、ちょうど人材育成というお話があったので、と思っています。先ほどの工芸祭のように一つ一つの企画

私たちが直接経営している、「VIVITA」でやっていることにディレクターとして人材を出していく。本日ここにお集についてお話しをしたいと思います。

まりいただいたようなストックへの理解が深い方々や県外

2013年頃だったと思いますが、私と孫はこれから21世紀の方など多様な方々をこの地でミックスさせながら、一つを生きていく子どもたちにとって本当に必要なスキルとい一つのコンテンツの質を上げていき、新しいこの土地らし

うのは何だろうということをずっと考えていました。といい文化をつくる。そのようなことを考えてまた、やっていうのも、今の学校で学べることだけで本当に21世紀を生きけたらと思っています。

ていけるのかと考えていまして、子どもたちが心から楽し
んで何か身につけるべきスキルは何だろうということを、

54

添付資料 創造都市政策セミナー

我々は 2 年くらいいろいろ考えてきましたが、最初は、何相談するのはいいのです。その大人たちは、そこで教えるか新しいデバイスが必要なのではないかと考えていたのでのではなくて、一緒に手を動かす。自分たちも一緒にそのす。それで、子どもたちが簡単に情報を入れたり出したり場で考えながらモノを作り上げ、一緒に学んでいくというするためのツールを作ろうと思って、そういう実験をやっ場所になっています。今日はアートの話がたくさん出ていていたのです。台湾大手ODM企業でプロトタイプまで

ましたけれども、物のとらえ方とか表現の仕方とかも子ど作ったのですが、モノが出来てみると、やはり重要なのはもたちにどんどん身につけてほしいと思っています。

「モノ」ではないなと考えを改め、新しい「場」を作ろう

私の友人で元ピクサー・アニメーション・スタジオのという話になりました。それで、2017年 3 月に千葉県の柏

アートディレクターだった、堤大介さんという方がいて、の葉にカルチュア・コンビニエンス・クラブという会社が後ろの絵は彼が描いたモンスターズ・インクです。この人Tサイトという、TSUTAYAとは少し違う業態の場所を作るはピクサーのアーティストだったのですが、本格的に絵をという話があり、ここで一緒に何かできませんかというこ描き始めたのは二十歳かららしいのです。現在は独立されとで、柏の葉のTサイトの中にVIVITAという場所を作ったてTONKO HOUSEというアニメーションスタジオをサンフのです。子どもたちが自由に発想したものを実現することランシスコで経営しています。ある日、彼にVIVITAの話をができる場所です。中は少し変わった空間になっていまししたらとても共感してくれて、自分にも何か得るものもあて、大体100坪くらいの空間なのですが、 3 Dプリンタとるだろうし、子どもたちと一緒に何かをしたいと言ってくかレーザーカッターなどあらゆる工作機械や産業廃棄物のださって、VIVITAにワークショップをしに来てくれること

中で何か使えそうな部品などを業者に持ってきてもらったになったのです。子どもたちはピクサーの作品をよく見て自由に使える材料があったり、あとは、大学がこの近くにいますから、今度その人が来るのだよという話をしたら、あるので、そこの学生のボランティアが来て一緒に手を動

自分たちでそのイベントの看板を作ろうというプロジェク

かして、何か作りたいものがあったらここで作っていいよ

トを作り始めたのです。これは私たちが何か考えてみてとという場所なのです。左下に白いリングがあるのですけれ言った訳ではなくて、自発的にこういうプロジェクトを毎ども、これが会員証になっていまして、中身はNFCという日のように子どもたちが作り始めたのです。堤さん達はこSuicaのような非接触カードです。これを持っている子ど

こでキャラクターをどうやって描くとか手を動かしながらもたちが入り口でピッとやると門が開いて入れるように

ワークショップをやってくれました。このようなことが日なっているのです。この白いリングは私たちがデザインし常的に、いろいろ楽しみながらやっているという場所になて作ったのですが、ぱっと見分からないのですけれども、りました。

微妙に違う白色が 5 色あるのです。なぜそのような変なこ

大体 3 年生から 6 年生くらいまでの子どもたちがほとんとをしたのかというと、白という色は、世の中には本来存どなのですが、あるとき、VIVITAを運営している私達のと在しない色なのです。光の反射で白く見えているだけなの

ころに、 4 年生の男の子から 1 本のビデオが届いたので

で、少し赤みがかった白とか青みがかった白とか、実はいす。何かというと、「ここでやりたいことが今VIVITAにあろいろあるのです。並べると分かるのですけれども、 1 個るものでは足りない。それで、こういうものが必要だからだと白にしか見えないのです。これが最初に子どもたちに運営者の我々に導入せよ」というプレゼンテーションのビ

気づいてほしいところで、「これは一体どういうことなの

デオを自分で撮って送ってきたのです。これを見たときだろう」というのが導入口になっていて、そこから自分のに、私は感動してしまって、すごいなと思ったのです。こ

好きな白を選んでもらいます。カスタマイズもできるようの子どもがインフルエンサーとなって他の子どもたちにもになっています。これをずっと大事に持ってもらいます。

どんどんこれが広がっていったのです。先々月柏の葉でT

ここに子どもたちが入ってきたら、親は「うちの子どもはサイトのお祭りがあったのですが、ここでVIVITAも何か発

VIVITAに行っているね」と分かるようにもなっています。

表しようというときに、この彼がチームを組んでジェット

こういう空間を、私たちも相当手探りで始めたのです。

コースターを作りたいと言い出したのです。それで、自分

今は大体700人くらいの子どもたちが毎日のようにここたちで設計して、その図面を元に材料を集めて、実際にに来ていまして、好きなように様々なモノを作っていま

ジェットコースターを造ってしまったのです。乗れるもの

す。思いつく限り子どもたちがやりたいことは全部ここでです。そういうことが起こりはじめています。

実現できるような空間になっています。ここの基本的なコ

キッズデザイン協議会会長賞をもらったり、ロボコンなンセプトは、大人は「絶対に教えない」ということなのでどもやっているのですが、外国からもたくさんの人が見にす。もちろん安全管理とかもあるので、我々のスタッフと来てくれています。去年の夏頃に、エストニア政府の人た

ボランティアを含めてけっこうな人数の大人がいるのです

ちが来て、ぜひ、これをエストニアでもやりたいという話

けれども、基本的にカリキュラムは全くないのです。子どが持ち上がりました。エストニアはITで非常に注目されてもたちが放課後にいつでも来られるようになっています。

いる国ですが、未来の教育はこれだと共感して下さって、私たちは「ここは最高の放課後を過ごせる場所」と言って準備を重ねてきて、この11月にエストニアにもオープンしいます。完全に無料でやっています。 1 円もお金を取ってました。エストニアのタリンという町にテリシキビというないのです。何かで迷ったときに、ここにいる大人たちにスタートアップを集積しているような場所があり、場所は55

添付資料 創造都市政策セミナー

百数十年前の工場の跡地で、ここにエストニアのスタート

が、まずVIVITAのことをもう少し聞いてもいいですか。

アップの大学生とかそういう人たちが数百人いる場所なの
宮田氏

もちろんです。

湾、韓国。国内も数カ所決まって、私は、実は金沢にこれ

吉本氏

柏の葉にできたVIVITAに子どもたちがたくさん来を造りたいと思っていて、今、場所を探しているところでているということなのですけれども、自由に来て何をやっす。

てもいいよという感じなのですか。

ですが、その中に子どもの場所を作っているのです。海外
では、エストニアでオープンして、次にシンガポール、台さらにエストニアでは一昨日、世界で一番大きなロボテ
クスのカンファレンスがありました。 3 万5,000人くらい宮田氏来るのです。ご覧いただいたとおり、子どもたちもとてもたり材料があったりコンピューターがあったり、アナログ多いのです。ロボテクスというのは、私たちが想像する動のものもデジタルのものも同じ道具として置いてあるのでくロボットのほかに、いわゆるインターネットでボットとす。道具と材料。ここで思いつくものをやってみたらといいわれるプログラム、これもロボットに入るのです。そううことで、そこで子どもたちが何をしていいか分からない

いったものをみんなでその場で造っていくハッカソンをとなってしまうかなと思ったのですが、それは大人の考えやっていたり、実際にロボットを展示したりしているので方で、大人の心配をよそに子どもたちは何も考えずに、先す。ちょうど今映っているビデオが、10歳の女の子が自分ずやり始めるのです。

そうです。そこの施設に入ると、工作機械があっで考えたロボットをプレゼンテーションしている動画です。世界は、今、このようになっているのです。すごいと吉本氏思いませんか。これが、今、世界で起きていることで、私いる子どもたちが学校が終わったらみんな来るみたいな感

たちが昔思っていたような常識とは全然違うのです。このじですか。

柏の葉は三井の住宅開発ですよね。そこに住んで子どもたちは本当に自分でプログラムを書いているので
宮田氏

そうです。

吉本氏

最初はどういう声がけで始まったのですか。

はあまり好きではなくて、育成ではなく共創だと思ってい宮田氏

プロモーションは一切しなかったのです。そういるのです。ともに私たちは一緒に創っていくということをう新しい場所ができるということだったので、放っておい一番大事にしていて、やはり、単純にお金を出す投資だけて も 最 初 は 人 が 来 て く れ る 施 設 な の で す。 お 洒 落

ではあまり意味を成さない思っているのです。

TSUTAYAみたいなところなので。私たちが敢えてプロす。
何が言いたいのかというと、人材育成というのは答えがないというか、オートクチュールだと思っていて、そこに合わせてやっていくべきだし、実は、私は育成という言葉

自分たちでしっかり手を取り合って何か新しいことを創モーションしなくても、親子連れの方などは週末は相当なり上げていくことが非常に重要だと思っています。民間で来客数を見込んでいたのです。あと、私たちがプロモー何をしているのかという話が今日は大きなテーマだと思っ

ションしなかった理由は、私たちもよく分かっていなかっていますが、やはり若者たちがもっと自由に研究に没頭でたので、少しびびっていたのです。あまり来られても困る

きる環境がとても重要なのではないかと思います。行政となと。

か地元の企業はそういう研究分野にもっともっと投資していくべきではないかと。投資はお金だけではないです。イ吉本氏

ノベーションを起こそうという話はよく耳にしますが、イ作ってほしいと思った方がいるのではないでしょうか。学

ノベーションというのは、結局、結果でしかないのです。

校というのは一体何なのだろうかと、今、話を聞いて思っ話を聞いてすぐに理解できるようなものは、イノベーショてしまいました。

すごいですね。会場の皆さんの町でもVIVITAをンではないと思うのです。歴史的に、振り返ってみて何だ
かよく分からなかった話が結果的にイノベーションになっ宮田氏ていたということが殆どです。金沢が面白いなと思うの

わけではないのですが、学校では学べないことは、今、たは、昔から目利きの人たちがたくさんいるのではないかとくさんあるのだろうなと。やはり、とにかく時代がめちゃ思っていて、現代に於いても目利きの町にしていくことがくちゃに変わってきているではないですか。そのときに必とても重要なのではないかと思います。そして、何よりも要なものは本当に何だろうといろいろ考えていて、今回、志を曲げないで、とにかく続けることが、私が今までやっ後半で見ていただいたロボテクスというイベントは世界30てきた中で一番重要だったことなのではないかと思っていか国からいろいろな人たちが来て、それこそ、その国でスます。

タートアップをやっている人もいれば教育をやっている人

そうなのです。私たちも別に学校を否定しているもいる。その30か国の人たちがみんな口をそろえて、うち吉本氏

VIVITA、何かすごいですね。

あと30分くらい、パネルディスカッションの時間です

56の国の教育はダメだと言っているらしいのです。何とかしなければいけないとみんなで言っているのだそうです。そ添付資料 創造都市政策セミナー

れで、私たちがやっていることを見たら、うちの国でもやその言葉を変えるところから始まるのではないかと私もりたいと言ってくれていて、そういう意味では、私たちは思っていたのですけれども、まさしく宮田さんも同じこと

新しい教育だとは全然思っていないですけれども、子どもをおっしゃっていて、育成というと、やはり育ててあげるたちが身につけるべきスキルみたいな、文脈でいくと非常という感じがありますよね。

に分かりやすいかもしれないです。
吉本氏

宮田氏
学校との関係はどうなっているのですか。先生と私たちはそんなに偉くないと思っていて、育成と

いうほど。

か。
宮田氏

吉本氏
実は、学校の先生も来ているのです。学校が終最後の宮田さんの話がとても面白かったので、まずそこを聞いてしまいました。

わった後にここに先生が来て、うちでは教えないでくださ

今日は次代を担う文化の人づくりということで、 3 人にいよと。一緒に子どもたちと手を動かすのだったらいてもお話を伺ったのですけれども、最初に私が思ったのは、金

いいですよと。

沢にこの 3 人がいるというのがやはりすごいなと。しかも、皆さん民間で、今日は創造都市ネットワークの自治体

吉本氏

先生には、ここでは教えないでくださいと言っているのですね。

の方が全国からいらっしゃっていますけれども、皆さんの町にこういう方々はいますか。どうでしょうか。もちろんいる町もあるでしょう。全国の自治体のうち行政主導で創

宮田氏

そうです。

造都市を推進されているところはそこそこあると思うのですけれども、金沢市の創造都市政策は民間主導で、もちろ

吉本氏

教えないということでは、確かにアーティストなん市がそれを支えるという構造になっているのですけれど

どを見ていると、学校に行っても教えるということはやらも、民間が次々に新しいことをやっている。きっと民間主ない。そのほうが子どもたちが自由にやるというのがあっ導のほうが長く続くし、新しいことがどんどん起こっていて。

くだろうなと、常々思っていたのですが、今日はまたそれを強く感じました。宮田さんには以前、CENDOではいろ宮田氏

そうです。クリエイティビティをどんどんブース

トしていくには、やはり自分で考えて手を動かして。しかいろなクリエイターのビジネスを育てているという話をされていましたよね。それは続いているのですか。

し、一人でやりきりなさいとは私たちも思っていなくて、宮田氏

もちろんやっています。

とか。しかし、教えないというのも、最初は、どうなのだ

吉本氏

そのうえで、さらに新しいことがどんどん起こっ

ろうと半信半疑だったのですが、子どもは教えてくれともているということで、金沢の底力はホントにすごいです

言わないのです。

ね。

何かができる友人と一緒に手を動かすとか、そこにいる大人は、立っているものは大人でも使えみたいな感じでやる

次に 3 人の話で、私がもう少し突っ込んでいきたいなと
吉本氏

それで、これを買ってくださいと言う提案が子どもから出てくるというのはすごいですよね。

思ったことをうかがいたいと思います。本山さんはギャラ
リーを経営しながら、今日紹介いただいた活動に共通するところは、ネットワークを作るとか、あるいは少し違う分

宮田氏

面白いですよね。それが足りないというところにたどり着いたのがすごいと思うのです。

野の人たちをつなげて新しいことを始めるとか、そういうことが共通しているような気がしたのですけれども、それはやはり意図的にそうされているのですか。

吉本氏

ちなみに、運営財源はどうなっているのですか。

無料なのですよね。

本山氏

やはり、場所を作るというか、プラットフォームを作るというか、それが大事、何かの事業を立ち上げると宮田氏無料です。やはり、私たちは未来への投資だという発想よりは、共有できる場を作るというイメージのほ思っているので、ここはもちろん私たちの資金でやっていうがありまして、そうすると、自ずと人と人をつないでい

るし、ここに共感してくれている、例えば、材料を提供しくという形になって、いろいろな分野のグループが連携すてくれる会社とか、こういうところはどんどん声をかけてるみたいな形で発展したような。私の場合は主にアートないっているのです。

のですけれども。

吉本氏

吉本氏

私はVIVITAに何かびびっと来たのですけれども、そうすると、今まで出会ったことのない人たちがすごいですね。私も人材育成の「育成」という言葉には出会うことによって、また新しいことがそこから生まれた

けっこう違和感があって、「人材」というのもどうかなと。

りしてくると思うのです。それで、本山さんが経験された

57

添付資料 創造都市政策セミナー中で、こんなことが起こりましたみたいなエピソードはあ浦氏 はい。それが加速したのはやはり金沢21世紀美術館

りますか。

が出来たことが大きいと思います。私は25年ほど前に金沢に帰ってきましたが、戻ってきた時は金沢21世紀美術館が本山氏

私もNPO法人趣都金澤に所属しているのですけ

出来る前でした。最近の金沢の一つのキャッチフレーズとれども、やはり地縁とか血縁ではないコミュニティの中して伝統と革新というものがあり、私もついつい使ってしで、いろいろな職種や属性の人がいて、やはりアートはまいますが、伝統という言葉は伝えて統べるということでアートで、アーティストで固まって、ギャラリーの対話のす。つまり、革新と伝統は並ぶものではなく、革新から伝中で何かやってという狭いところから、例えば、浦さんみ統が生まれるというように、いろいろな新しいものが生またいな建築の視点が作家に入ってきたり。先ほどの工芸建れる中でそれが伝えて統べられて一つの伝統になる。常に築という取組みそうだと思いますし、そういう不動産と動新しいものが出来ていくことが重要だと思うようになりま

産を結び付けるという発想であったり、協働してできるのした。その意味では金沢において21世紀美術館ができる以だとか、もちろん、宮田さんの株式会社Seccaという陶芸前の伝統と現在の伝統の捉え方も私の中でかなり違って来の会社がありますけれども、 3 Dプリンタで陶芸作品を作ていて、朧気ながらそう感じている人は周り結構いるん

り出したり、そういういろいろな、皆さんそれぞれの得意じゃないかと思います。

分野がかけ合わされていくというか、そういうことがとて

先ほど、遊びと文化の話もしましたが、遊びが統べられも発生しているなと感じるのが金沢だなと思うのです。いて文化になるところもあると思います。京都はどちらかとろいろなアートの実験場になっているというか。昔の加賀いうと文化は見たりするような文化だと思いますが、加賀藩のころも、京都から茶人だったりいろいろな人を招聘し藩の前田家が面白かったのは、空から謡が降ってくるといたり、そのソフトを入れてきたりという歴史があって、うように植木職人が謡ができたり、また、御細工所にいた

けっこう金沢の人は外から来る人に対して、特に文化や芸工芸作家がお茶などの嗜みをやったり、生活と文化がとて術にかかわる人に対して非常に寛容だなと。

も近いところが魅力だと思っています。そういう中から、私自身も出身は金沢ではなく生まれは大阪なのですけれ新しいものへの挑戦、多様なものづくりへの寛容さがある

ども、金沢美術工芸大学にやってきたときに、金沢市民が土壌ができ、それが現代においても残っている印象を持っ物を作っている人に対するリスペクト度が高いというか、ています。

美大生だというだけで偉いねと言ってくれる町です。多分
都会でやっていると不審な人だなと思われるのですけれど

吉本氏

も、夜に煌々と電気をつけて何かごそごそやっていて、朝きかったと思います。それまで、工芸というと、やはりすになったら寝るという昼夜逆転生活をしていても、金沢でごい技術に支えられていて、それを守ってきちんと伝えては、自分でガレージに窯を入れて焼き物を焼いているので後世につなげていくみたいなイメージがあったのが、何かすというアーティストだったら、頑張りまっしと応援をしここに来て相当変わっていますよね。それは確か、金沢21てくれます。そういう、物を作っている人に対する市民の世紀美術館で工芸未来派展をやったのもきっかけだと伺い

寛容さとかリスペクトという土壌があります。先ほど、宮ました。

確かに、金沢21世紀美術館ができたのはとても大田さんも目利きというお話をされましたけれども、それに創造都市というと、どうしても新しいものとか現代的な加え、市民の人たちの暮らしの中に芸術やアートが浸透しものに行きがちだと思うのですけれども、やはり、その町ているところもあって、常日ごろ何かそういう工芸作品をの伝統とか歴史とか古くから残っている文化とか、そうい使っている部分や関心が、やはりほかの地域と比べると高うものの上に成り立たないと、いきなり新しいものだけ入

いなと、非常に感じるところです。新聞紙面で文化芸術記れても成立しないと思うのです。それが金沢の場合は工芸事がとても多いのも独特だなと感じたりしますけれども、というものがあって、先ほどストックの話も出ていました

そういう土壌があるうえに、宮田さんもそうですし、Iター

けれども、金沢の創造都市の場合、工芸というものは大きン、Uターンでいろいろなところからその土壌に引かれていですよね。茶室もそういう要素ですよね。その辺、とらやってきて、何か掛け合わせでクリエイションが生まれてえ方が変わってきたのでしょうか。

きているのかなという気がします。
金沢21世紀美術館ができた前後の、芸術にとっては卯辰

浦氏 そうですね。国立近代美術館の工芸館が金沢に移転

山工芸工房ができたり、芸術村ができたり、その辺の化学されることもあってかなり「工芸」が動いてきています。

変化みたいなものも同時進行なのだと考えています。

世界の中でも、大きなアートフェアに工芸部門ができたりということがここ近年起きていて、それは金沢21世紀美術

吉本氏

モノを作っている人に対する温かさとか尊敬があ

館前館長の秋元さんの功績が大きいと思っています。なる町が金沢ということだったのですけれども、浦さんもいぜ、今、世界で工芸が売れているかというと、これも受け

ろいろな活動をされる中でその辺は感じていらっしゃいま

売りにはなりますが、一つは、モダンアート、現代アート

すか。

のようなものが非常に値段が上がってしまい、投資も含め買いにくい状況にあって、コレクターもなかなか手が出せ58

添付資料 創造都市政策セミナー

なくなっているということ。そうした世界のアートシーン

まえばいいのではないかという気がします。

の中でクラフトや工芸など新しいアートジャンルへのニーズがある。もう一つは、私も海外で仕事をしている中で感吉本氏じますが、グローバル社会の中で世界中の都市が平準化してるのではなく、生き方を作っていくことなんだと思いまてきている気がします。そうした状況の中で、工芸はそのした。新しい生き方。先ほどのVIVITAもまさしくそうだ

産地で採れる土やその土地に伝承された技など、土地にスし、金沢の中でアートにかかわることで、新しい仕事の仕トックされている人やその土地由来のものがすべてつなが方を作り、新しい生き方を生み出していくことにつながるらないとなかなか成立しません。土地固有のその地域にしのかなという気がします。

今の話を伺いながら、人材育成というのは人を育かないものという価値がコレクター心理として投資価値にまた浦さんに伺いたいのですが、先ほど浦さんのご説明現れている。秋元さんが言うには、金沢が世界とつながっの中で、NPO法人趣都金澤を作られて、東アジア文化都市ていくときの一つのモデルとして、北陸は工芸ならばそので工芸のことをいろいろやられて、その後、さらに金沢デ可能性があると。そこにはニーズもある。趣都金澤で工芸

ザイン会議を作り、ユニバーサルデザインいしかわを作っを重視し様々な事業に取り組んでいるのは、工芸そのものて、チームで新しいものを作っていくことにどんどんドラ

フューチャーもそうですが、工芸にこの地を国際ブランド

イブがかかっていると私は感じたのですけれども、その最化する触媒としての可能性を感じているからです。

大のモチベーションは何ですか。

吉本氏

宮田さんは東京で仕事をしながら金沢に来られ浦氏 実は、私は金沢が好きか嫌いかと言ったら少し微妙て、そこで新しいビジネスをされていると思うのですけれで。大阪にも住んでいたので大阪の方が好きかもしれな

ども、金沢という町と工芸について、何か感じておられるい。あとは能登も好きです。先ほど歴史の話もしました

ことはありますか。

が、例えば、能登になぜ輪島塗があるかといえば、金沢が出来た歴史よりももっと古く、大伴家持以前からの歴史が

宮田氏

やはり、DNAなのではないかという気はします。

ある総持寺という曹洞宗の大本山の土産として輪島塗がこれだけ工芸というかものづくりをしている人に会わないあったり。そうした繋がりの中で今の金沢がある。私は金

日はない町です。例えば、先ほど本山さんからご紹介いた沢だけを見るよりも、北陸として大きく捉えた方が見えてだいた雪花という会社も、陶磁器をメインにものづくり、くると考えています。例えば、日本海側で一番深い海溝であらゆるものを造っているのですけれども、ここで、例えある富山湾には、富山の立山の土壌のミネラル分が海溝のば、漆を使いたいとかとなったときに、いるのです。東京

側壁から流れ込み、それを小さなプランクトンが食べて小だとそんなに出会うことはないと思うのですけれども、金さな魚が食べて、そして、ブリが食べる。白エビやホタル

沢はそれだけ職人とか作家がいて、相談できる相手もい

イカも立山の恵みといえるかも知れません。それが加賀のて、こんな町はそうないと思っているので、とても特別な食卓にあがってくる。

町なのかなという気はします。

先ほど新幹線が着かなかったからよかったと言ったのリトアニアにウジュピス共和国というのがあるのはご存

は、新幹線が着かなかったことによりそうしたつながりがじですか。なんちゃって共和国なのです。かってにアー

かなり現代においても残っていて、それを丁寧に見つめ直ティストが共和国を作っているのです。そこはアート担当

し、価値転換することが大事だと思っています。私は北陸大臣もいます。私はそれがとても面白いなと思って、べつは世界につながる可能性があると思っています。東京がになんちゃってだったら金沢でもできるではないですか。

真っ白なキャンパスに自由に絵を描くとしたら、北陸はか金沢に限らず、どこでもできると思うのですけれども、何なり色のついた小さなお椀のようなもの。そのお椀にどのか目的を持った人たちがこういう新しい動き、それこそブような多様性を載せていけるかが大事だと思っています。

ロックチェーンだとか新しい技術がどんどん出てきていま

それが、実はユニバーサルデザインいしかわの取り組みですよね。そうすると、新しい概念の共同体というか、作っもあって。団体名に「いしかわ」とつけているのは、このてしまった人がいるわけです。恐らく、この人たちはICを土地だからこその、地域に根差した独自のユニバーサルの発行したり、これからやっていくのだと思うのです。これ

考え方を作りたいと思っています。多チャンネルに繋がりからの生き方は、国家とかそういうところにあまりとらわ

ながら、趣都金澤のプラットフォームの中にもその一端がれない活動の仕方をする人たちがたくさん出てくると思う

絡んできているというイメージで、これは実はとても自然のです。私はそういう生き方は面白い気がしているのでなことだと思います。

す。そうしたら国が潰れるのではないかと言う人もいると最後に一つ、私の活動はすべて私がやっているように思思うのですけれども、別に私はそうは思っていなくて、税われているところがありますが、実は、周りの人で「これ金をどこかに払いたいのだったら好きな国に払えばいいでをやりたい」と言う人がいるから続けてこられたのであっはないですか、ふるさと納税みたいに。実際にこういうこて、実は本山さんのように実際動かれている方が動きやすとが起き始めているので、ここからは早いと思うのです。

いようにサポートしているといった感じを自身ではもって

例えば、工芸をやっている人たちも、本当に国を作ってし

います。

59

添付資料 創造都市政策セミナー

吉本氏

だんだん時間がなくなってきました。人材育成の話につながるかどうか分からないですけれども、今日は創ルな価値も持っているというのは、当然、強みなわけですよね。

造都市の会議なので、創造都市の話を少ししたいと思います。全国から創造都市ネットワーク日本の会員都市の方々

本山氏がいらっしゃっていて、創造都市というのは、先ほどもアートの中でも工芸というのは、用途性があったり、逆に言ったように何か新しいこと、クリエイティブなこと、

コンテンポラリーな、現代アートに落とし込まれた工芸がアート的なことをやっていくとなったときに、やはりそのあったり、とても多様性もあるし、かつ、地域、素材とか土地にしかないものとか、その都市にしかないものが結び技法とかリージョナルなところに結びついていたり、いろ

つかないと、結局、均質化していく、まねごとになっていろな切り口がありますよね。だから世界各地に工芸がいってしまうような気がとてもするのですね。私は東京であったりしますし、そういった意味では、可能性が広い。

仕事をしているので東京を好きとか嫌いとかというのは特かつ、日本において工芸都市にないのですけれども、東京と比較してどうかということ

歴史と人材のストックと、また、近代だと教育機関、金沢は当然あると思います。

美術工芸大学、その前には約130周年の県立工業高校の工先ほど浦さんの説明もあったのですけれども、金沢は面々と蓄積してきた本山さんに伺いたいのは、以前、アートフェア東京に芸科。だから、御細工所とか加賀藩の次に綿々とあって、行ったときに、卯辰山工芸工房と並んで金沢の一角があり戦争が終わってすぐ、金沢市民は芸術が必要だという発想ましたよね。しかし、事前打ち合わせのときに、アートをして金沢美術工芸大学を作ったわけです。そういう土地

フェア東京だと場所が足りなくなって、少し違うスペース

だからこその可能性。かつ、大学の名前に工芸がついていに出されるということもおっしゃっていました。今度は東るのです。そういう公立の大学はほかにはないですよね。

京ではなく、KOGEI Art Fair KANAZAWAで、金沢から直接やはり、それが金沢の町の工芸に対する特殊なかかわりと海外につながろうとしていますよね。その辺で、アートいうか個性なのだという気がします。

フェア東京での経験とか東京との関係などで何か考えられたことはありますか。

吉本氏 1946年、終戦の翌年にできているのですね。

本山氏

本山氏 そうです。1946年です。

やはり、今までは何か世界につながるとなると、東京がワンステップ、地方から東京へ出てというモデルがずっとあったと思うのですけれども、海外でも、地方都市

吉本氏 ということで、人材育成の話から少しそれてしまでありながら何かとても特色を持ったもの、きらりと光るいましたが、今日の話を伺っていて、やはり地域、地域のものを持っていれば、直接世界とつながれる。むしろ、東固有資源というか伝統とかを見直すことから、その場所で京を経由しない発想、もう今はネットもありますし、出てなければならない、その場所にしかできない創造都市のよ

行き方はあえて東京でなくてもいい、むしろ、敢えて固有うなものが生まれてくるのかなという気がしました。それの資源を持っている地方というか金沢にわざわざ来てもから、今日のテーマは次代を担う文化の人づくりですけれらって見てもらうことに価値があるという方向にあると思ども、人材育成というよりも、生き方を作っていくとか、います。旅行でもいろいろな体験をするなどシフトしていそこで新しい仕事を何か始めてみようという意欲を持ったる時代だと思いますし、そういった中にアートというのは人が集まってきて何か始めるとか、何かそういう環境をど一番リアルなものだと思います。あえてここに来てリアル

うやって作っていくのかというのが、人づくりという点でなアートを直接見るという体験をすることこそが求められ

キーポイントのような気がしています。

ているのではないかと。そういったときに、金沢という地

先ほど、浦さんが、自分は何もやっていなくて周りがや方に、世界に直接開いている市場が構築できればいいな

れやれと言ってやると。何かそういうやろうという機運とと。私はいろいろなアートフェアにギャラリーとして出展

いうか、芸術や文化の周りで新しいことを始めようというしたりしているのですけれども、いわゆる遠洋漁業に出る機運が金沢という町にはとてもある。今日の 3 人の方々のみたいなものが近海で漁業をしたいという、イメージでいほかにも大勢いらっしゃって、民間主導で新しいことが起うとそういう感じなのです。金沢というポートに世界中かこっていて、それを市や行政が下支えしているような、そらアーティストやキュレーターやギャラリーやいろいろなういうところが金沢らしい創造都市だし、人づくりにもつエディターや、文化全般にかかわる人が工芸という切り口

ながる部分だし、今日、創造都市政策セミナーということで集まるような場を創出できるのではないかという期待とで、ほかの地域から来られている方々にも共有していただ

可能性を感じて、取組んでいるようなところがあります。

けたらと思いました。

吉本氏の前に、今日はせっかく全国から人づくりあるいは創造都

佐々木先生に総括の言葉をいただくのですけれども、そ遠洋漁業ではなく近海漁業というのはとても分かりやすいですね。

市政策セミナーということで集まっていただいていますの

そのときに、先ほどからキーワードになっている工芸とで、最後に、これからの創造都市づくり、あるいはクリエ

いうものは金沢の固有の資源だし、それが逆にユニバーサ

イティブな人材育成について、一言ずつメッセージをいた60

添付資料 創造都市政策セミナー

だきたいと思います。
浦さんからお願いできますか。

CCNJ顧問佐々木雅幸氏

楽しい話をしていただきました。吉本さんの話も非常に素晴らしい話でしたし、その後のパネリストもそれぞれ持浦氏

山出前市長は、歴代の市長の政策を継承しつつ、金沢21世紀美術館や近江町市場、ひがし茶屋街など、長い時間をかけて今に続くこのまちをつくられてきました。山出さんは歴史的なものを大切にその文脈を読みときながら、ち味があって、また新しいアイデアがたくさん涌いたと思います。
私なりに金沢の創造都市、約20年になるのですが、それを少し振り返ってみたいと思います。

しかし、時には大反対されながらも金沢21世紀美術館をつ

私が創造都市を金沢で提案したのは、1997年に本を書いくられたり。これまでの金沢の系譜をきちんと読み解き、て、1999年くらいに金沢経済同友会の福光松太郎さんと二その先も見越してではないとできないことをされてこられ人で世界に先駆けて金沢で創造都市づくりをやろうと。そました。

れで、市長を巻き込もうということで始まったわけです。

私はこれまで、随分まちや人に育てていただいたと思っ

福光さんはすごいことを言いまして、創造都市というのはています。人生100年時代の中で、おじさんやおばさんも新しくないよと。金沢というのは400年前から創造都市だ

人材の中に含まれるとすると、私のやれる役割は、自分たと。今日出ているようなアーティスト・イン・レジデンス

ちの経験を生かして、本山さんのようなやりたい人、やるは何も新しくないのです。加賀の殿様は日本中から有名な

気のある人の取り組みを文化的な思いの中で下支えし協力

アーティストを集めてきてここに住まわせて、最高級のもしていくこと。そうした地域を盛り上げることができる編のを作らせたのです。アーティスト・イン・レジデンスを

集者を地域の中にとにかく頑張って作っていくことが大事

400年前からやっているのです。それから、そのときにだと思っていて、なかなか簡単にはいかないかもしれませ作った最高級のものを全部カタログにしたのです。日本中んが、これからも辛抱強くやっていくことが大切だと思っにある工芸の一覧表です。それを『百工比照』といいます。

ています。

これは第 5 代前田綱紀が作りました。残念ながらこれは今、金沢にはなくて、東京駒場の前田育徳会にあります。

吉本氏

宮田さん、お願いします。

皆さん知っていると思いますが、江戸というのは、実は金沢なのです。東京大学は二つキャンパスがあるではない

宮田氏

金沢は、やはり、とにかくいろいろなことが行わですか。二つとも加賀藩江戸屋敷です。江戸屋敷はもう一れている町だと思うのです。そのような中で、できることつあったといわれています。江戸で一番粋な火消しは加賀をなるべくいろいろこれからもやっていきたいと思ってい鳶です。だから一番目立っていたわけです。つまり、文化ます。私は好奇心がとても重要だと思っていて、好奇心旺

的に飛び抜けていたのが金沢だったのです。江戸と金沢は盛な人がこの町には多いのだと思うのです。私も含めてでけっこう似ているのです。なので、あまり江戸は気にしなすけれども、金沢に来てから学んだことがとてもたくさんいのです。そういうことが400年続いてきたということがあって、とどのつまりは、好奇心というのが私のことを突あります。

き動かしている部分も非常に大きいですし、好奇心のある

それで、福光さんと最初に考えたのは、ともかくプラッ

町というか、そのようになって、たくさんの人たちがここ

トフォームを作ろうと。それは金沢創造都市会議というので交流して新しいものを生み出していくような、そういうです。これは2001年に始めまして、約20年続いています。

雰囲気づくりをどんどんまたやっていきたいと思っていまそれを始めたときに、実は、ここにいる 3 人はまだいないす。

のです。浦さんはまだ金沢に戻ってきていなかったでしょう。宮田さんはイート金沢でちょこちょこ来ていたけれど

吉本氏

本山さん、お願いします。

本山氏

いろいろな人がともに学んだり助け合ったりする

市が持続性を持つためには、やはり世代交代していかなけ

ような協働できる場所を作ることは大事だと思いますし、

ればいけません。我々、それから山出市長も年配ですか

そういうプラットフォームづくりと、自発的にやりたいこ

ら、20年やって引退されていますが、それで市長が替わっとをやってみたいという人、寛容の魅力がその町にあれたら終わりだということでは創造都市は発展性がないし、ば、分野を超えて異質なものが組み合わさるということが実績もなく言葉だけで終わってしまうのかという話になっ創造性の源泉だと思いますので、そういうものを可能にすたと思うのです。やはり、次々とプラットフォームを活用

る寛容さをその土地や市民が持っていくことが大事なのでして、そこで新しいアイデアがわいてきて、さらにそれがはないかと感じました。

形になっていくと持続性が生まれます。

も、2010年に移住してきて、それで加わりました。本山さんはその後だったのです。私たちが考えたときに、創造都

金沢21世紀美術館も、最初に市長から新しいものを作り
吉本氏

では、佐々木先生、総括をお願いします。

たいと話がありました。福光さんと私と当時の副市長の 3人で構想を練ったのです。現代武術間に対しては伝統工芸の人間国宝の方々からは大反対で、工芸のない美術館など

61

添付資料 創造都市政策セミナーは絶対にだめだと。では、分かりましたと。工芸でも現代でしょう。国境というのは歴史とともに変わっていますけ

アートの工芸は入れましょうということで妥協したことがれども、都市の単位というのは4000年5000年、あまり変わありました。初代館長の蓑豊さんはとても面白い、まさにらないのです。そういう場がもう一度評価される。だか

アートマネジメントを地で行く方でした。これは今日紹介

ら、創造都市という概念は 5 年や10年で使い捨て、コモいただいたクリエイティブ・パートナーシップにも匹敵す

ディティ化するとは私は思っていなくて、まさにこれからるような、ミュージアムクルーズという、市内の小中学生

先もっと真価が発揮されることになるのではないかと、今を全員無料で半年間で招待するという事業が美術館の成功

日の基調講演とパネリストの討論を聞いて、改めてそういの基礎となりました。それをやれたというのは、当時の市

う思いを強く持ちました。

長が蓑さんを副市長として迎えて、かなり思い切って予算

どうもありがとうございました。

をつけたからです。市長が引退した後に何と言われたかというと、文化にもっと予算をつけたかったと。文化にお金司会を使うという加賀藩の伝統があると、市民も文化に予算をていただきました。ありがとうございます。

使って悪いとは言わないのです。強いて言えば、どのジャンルに予算をつけるかです。伝統かコンテンポラリーか。

本日最後の総括は、CCNJの佐々木雅幸顧問よりし改めまして、壇上にいらっしゃる 4 名の方に、感謝の意を込めまして、大きな拍手をお願いいたします。

しかし、それは浦さんが言われたように、コンテンポラ

それでは、以上をもちまして、CCNJ創造都市政策セミリーがあって初めて、伝統が革新されて持続性をもつのでナーin金沢市の基調講演及びパネルディスカッションを終す。

了とさせていただきます。皆様、本日はご参加いただきま

さて、もう 1 点だけ言いたいと思います。私が創造都市論を書いた20年前と今で大きく違うのは、AI時代の創造都
市とは何かということです。これだけAIが急速に普及してきて、人間の能力をある意味では奪うかもしれない、仕事を奪うかもしれない。そうすると、今ある学生たちや子どもたちはAIと競争したり、あるいはAIを使いこなすような、もっと創造性を磨くことになるかもしれないのです。
それではどうすればにそのような力がはぐくまれるか。育成ではなく、「はぐくまれるか」です。先ほどの宮田さんのVIVITAは本当に素晴らしいと思います。何が素晴らしいかというと、子どもたちがアナログであれハイテクのもの
であれ、直接触って自由に何かをしたり、できるわけです。
ハンドワークなのです。言い換えると、工芸というのはアートワーク・バイ・ハンドなのです。20世紀の大量生産の時代とAIの時代で、いよいよ人間のハンドワークがないがしろにされる可能性があります。しかし、もう一度ハンドワークが復権していきます。そのハンドワークのアートの表現が工芸です。VIVITAというのはハンドワークを自由にさせる場を作ったということです。だからここにとても大きなヒントがあります。つまり、21世紀を生き抜く、AIの時代を生き抜くために、子どもたちに何を身に着けさせるかということは、今、世界の共通のテーマになってきていて、そのことがベースにあるから世界でクラフトアートというものが急激に今、アートの世界で再発見されてきています。そういう流れを見ると、金沢の工芸に軸足を置いた創造都市は一気に世界的な創造都市になれる、世界工芸首都です。今、世界で最先端の尖っことをやって、その価値を分かった人たちが集まってきたら、そこに新しい場が生まれます。
文化庁の京都移転も進めています。私は、京都には、世界文化首都を目指してほしい。金沢は世界工芸首都で生きるということだと思います。こういう形で、東京とかパリとかという時代ではないので、アジアにさまざまな創造都
市が生まれて、それが連携していくと、恐らく国を超える62

して、誠にありがとうございます。

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）■平成30年度 創造都市ネットワー
ク会議（総会）生にも大変なご尽力をいただきまして、2014年にはユネス
コの創造都市ネットワークの音楽部門でアジアで初めて加盟が承認されまして、音楽創造都市として新たなスタート

日時：平成31年 1 月31日（木）午後 1 時30分〜を切ったわけでございます。昨年、浜松国際ピアノコン

会場：アクトシティ浜松

クール、恩田陸さんの『蜜蜂と遠雷』で大変有名になりま

コングレスセンター41会議室

したけれども、こうした世界的な音楽イベントのみなら司会

司会進行を務めます浜松市市民部創造都市・文化振ず、最近は音の最先端テクノロジーを活用して、新たな価興課創造都市推進担当課長の鈴木と申します。よろしくお値の創造でありますとか、産業の創造ということにも取り願いいたします。

組んでおりまして、実は、今日のシンポジウムではそうしはじめに、本ネットワークを代表して、浜松市長の鈴木康友よりごあいさつを申し上げます。

たことを発信してまいりたいと思っております。浜松の特徴でありますこうした音楽文化、音を中心に、私たちもさ
まざまな創造的活動に取り組んでいきたいと思っておりま

浜松市

鈴木康友市長挨拶す。

皆さんこんにちは。平成30年度の創造都市ネットワーク

実は昨日、横浜でSDGs全国フォーラムというものが開日本の総会にあたりまして、宮田亮平文化庁長官、そして催されまして、私もパネラーとして参加してまいりまし顧問であります佐々木雅幸先生はじめCCNJの参加自治体

た。SDGsはご存知のとおり、17のゴールと169のターゲッの皆様、あるいはNPOはじめ参加団体の皆様には、はるば

トに構成される、2015年に採択されました持続可能な開発る浜松までお越しいただきまして、誠にありがとうござい目 標 で ご ざ い ま す。 な お、 今、 こ こ 1 、 2 年、 一 気 にます。心から歓迎を申し上げたいと思います。

SDGsがブームになっておりまして、これは非常に自治体

2013年にスタートいたしましたこのCCNJ、私どもも発にとってこれからの重要な活動になると。国がいろいろと足当初から会員都市として活動しているわけでございます

目標を掲げても、実際にいろいろな活動をしていくのは自けれども、今年度と来年度、浜松が代表幹事都市というこ治体であり、企業であり、いろいろな団体ということになとで、微力ながら創造都市ネットワークの活動に取り組んりますので、我々の新しい官民のプラットホームの中で、でまいりたいと思っております。

SDGsの達成に向けた活動をしていかなければいけないと。

この創造都市の活動につきましては、私は今いろいろと私は、この創造都市の活動とSDGsの活動というのは、非追い風が吹いているのではないかと思うのです。一つは、常に親和性があるなとも思っております。そうした意味国を挙げて今取り組んでいる地方創生でございます。地方で、今後、この創造都市の活動を通じて、地方創生であり創生は、私の解釈でいきますと、それぞれの地域の特性、

ますとか、SDGsの目標達成、こうしたことも一つの方向

あるいは地域資源、こうしたものを活用し、知恵を出し、性として考えてもいいのではないかなと、そのようなこと汗をかいて、それぞれの地域を元気にしていくと、こういを考えております。ぜひ、皆様とこうした問題意識を共有う活動だと理解しております。都市の中で、創造的活動をしながら、このネットワークのさらなる発展に向けて浜松

通じて都市を活性化していくという、この創造都市の活動

市も頑張ってまいりたいと思います。

というのは、まさに地方創生にぴったりの活動ではないか

結びにあたりまして、本日のこの総会が参加されていると。時代が追い風であるのではないかということが一つで皆様にとって実り多き会となりますことを心から祈念いたす。いよいよ2020年、東京オリンピック・パラリンピック

しまして、ご挨拶とさせていただきます。本日は、ご参加が開催されますけれども、スポーツの祭典であると同時誠にありがとうございました。

に、文化の祭典であるということで、国は文化プログラムにも大変力を入れておりますので、私たちとしても、この機にさまざまな伝統文化でありますとか、それぞれの地域のもっている文化・芸術といったものを大いに発信してい司会 ありがとうございました。
続きまして、文化庁長官、宮田亮平様よりご挨拶をちょうだいします。宮田長官、よろしくお願いいたします。

く絶好の機会であるのではないかと思っております。
浜松市は、もともと楽器の街として発展してまいりまし文化庁

宮田亮平長官挨拶た。ここに、ヤマハ、カワイ、ローランドという世界三大宮田でございます。こんにちは。スクリーンのビジュア

楽器メーカーが集積しています。大体楽器メーカーというルを見ながらのほうがよろしいかなと思ったので、ここでのは、あまり大きな会社はないのですね。ですから、これ話をさせていただきます。

だけ大きなメーカーが一つの都市に集積しているというの

美味しい食べ物、豊かな自然、ものづくりへのこだわり

は、大変に珍しい。そして、この大きな三大メーカー以外と、この三つがきちんとあるのが、このご当地浜松ではなにも、中小合わせますとさまざまな楽器作りの皆さんがこいかという気がいたしております。その中で、新幹線を降

こにいらっしゃるということで、もともとそうした特徴をりて改札を出る前に、ヤマハ楽器の変遷がピアノと一緒に活かして、楽器の街から音楽の街へということで、音楽文置いてありましたね。あれをずっと見て回って、何とすご化の振興に努めてまいりました。おかげさまで、佐々木先いことだろうと思いました。というのは、山葉寅楠という63

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）

創業者があるきっかけでオルガンを修理し、そしてその後、ピアノを自分でつくろうということになったのだそう

ここで、鈴木市長、宮田長官は、次の公務の関係でご退席されます。よろしくお願いいたします。

です。そこは、まだそういう人はいます。その時、偶然な

それでは、議事に入ります前に、議長の選出に入りたいのですが、まだ11歳の小僧として現れたのが後の河合楽器と思います。事務局案として、浜松市市民部文化振興担当

製作所の創業者・河合小市という人がいたのだそうです。

部長の寺田を指名したいと考えております。ご賛同いただ

二人で新たに頑張って引っ張っていこうと。新たなことをける方は、拍手をもって承認いただければと思いますが、つくるというのは大変なことです。しかし、そこで大事な

いかがでしょうか。

ことは、お互いの良さを共有する、重ね合わせる。それか

ありがとうございます。それでは、ここからの議事の進ら欠点も見えるから、それもお互いに直していこうという

行は、寺田部長にお願いしたいと思います。寺田部長、議ような連携関係ができたことによって、国産初のピアノを長席へ移動をお願いいたします。

この浜松から発信して、世界にもってくることができたということなのだそうです。これを、このCCNJに結びつけ

議長 議長に指名されました浜松市市民部文化振興担当部て言えば、皆様方の、それぞれがお持ちの素晴らしさを重長、寺田聖子でございます。どうぞよろしくお願い申し上

ね合わせていけば新しいものをつくっていくことができるげます。議事の円滑な進行につきまして、皆様方のご協力のかなという気がいたしております。

をお願い申し上げ、議事を進行してまいりたいと思いま

例えば、今、高岡市からお二人が来ています。ついこの前、奈良の薬師寺の東塔が元気がなくなったということ
で、解体したのです。ご存知のように、一番てっぺんは30す。
最初に、本日の出席会員数について、事務局から報告願います。

メートル超の、 7 階建てか 8 階建てだと思ってもらって、そこの金属の部分が、やはり何百年と経っているといろい

事務局

ろな障害があって壊れてくる。どうしようか。修復しよう

市・文化振興課の新山です。

事務局を担当しております浜松市市民部創造都か。その委員を私もやらせていただいた時に、これはほか

本日の会議の自治体、団体、個人会員の出席者会員数にでもない、鋳造の町・高岡で再現しようということになっついてご報告します。まず、自治体が54団体。補足としま

たのです。その時に、高岡だけに任せておくにはというこ

して資料 1 の出席団体にはありませんが、新庄市がご出席とで、東京藝大が力を貸すことになりました。

いただいています。逆に、大阪市がこちらにはあります

このようにいろいろなものがお互いに影響していくといが、本日ご欠席となりますので、ご了承ください。続いて、うことで言うと、私は、文化庁長官を拝命して早いもので自治体以外の団体が 7 団体、個人会員様が 1 名、計62団

3 年を超えようとしているのですけれども、三輪車構想と体・個人の参加となっております。

いうものをお話しさせていただいています。三輪車とは、文化、観光、経済。この三つが一体となると、恒久的な発※最終確認：自治体55、団体 7 、個人会員 1 名、議決にかかる定数63、大阪市は出席展が見えてくる。特に大事なのが文化がハンドリングを握ること。そうすると、いろいろな経済も観光も連携がとれ

議長 それでは、議案の審議に入りたいと思います。第 1てくる。ぜひ、皆さんも、このCCNJは、俺のところが一号議案「平成30年度事業報告について」、事務局から説明

番と、皆さんが思いながら来ていると思うのですけれどをお願いします。

も、それをより今以上にしていくディスカッションを皆さんでやっていければ更に成功するのかなと、そういう気が事務局しております。

説明します。総会配布資料 3 「議案書」 1 ページをご覧く

文化庁は新・文化庁になります。松坂事務局長も本日来てくれていますが、京都に創生本部もございます。いろい

第 1 号議案「平成30年度事業報告について」、ごださい。また、前方のスクリーンには当日の様子も投影しますので、併せてご覧ください。

ろなことをやらせてもらっています。文化庁は、明らかに

まず、「現代芸術の国際展部会in新潟市」についてです

変化しております。新・文化庁として昨年10月から組織改が、平成30年 8 月23日、24日に、新潟市で開催いたしまし

正もさせていただいております。
「文化庁はオモシロイ。
」

た。現代芸術の国際展部会は平成27年度に設立され、今回のキーワードでやっています。ユーチューブでぜひ対談動の部会で 3 回目となります。グループミーティングや視察画をご覧になっていただきたいと思います。

などを行い、国際展に携わる自治体などの職員が課題やノ

長くなりました。鈴木市長、ありがとうございます。皆ウハウなどを共有することで、各国際展の発展的な継続開

さんも、どうぞ素晴らしい成果をお持ち帰りくださって、催を目指すことを目的としています。今回は、同日に開催

新たな地方創生の派生になってくださることをお願いしま

しておりました幹事団体会議の後に行われたオプショナル

して私の挨拶とさせていただきます。ありがとうございま

ツアーとして、「水と土の芸術祭2018」のアートプロジェした。

クトの会場の視察を、24日には、同じく「水と土の芸術祭
2018」のメイン会場と市民プロジェクトの視察を実施しま

司会

64

宮田長官、ありがとうございました。

した。また24日は、部会加盟団体による担当者ミーティン

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）グを実施しました。このミーティングでは、三つのテーマ

ン・レジデンス」や、国際フェスティバルについて講演をを設け 3 名の講師の方にご講演をいただいた後、グループ

いただいたほか、「日本の文化政策の転換点」と題してのディスカッションを行いました。

トークセッションや、文化庁より文化庁の機能強化のお次に、議案書 2 ページ「創造農村ワークショップin石垣

話、また一般社団法人地域創造からの説明も行われまし市」についてです。こちらは、10月17日、18日に、石垣市た。その講演終了後には、アーティスト・イン・レジデンで開催しました。テーマを「八重山音楽の国際発信〜ユネ

スの現地視察を行いました。

スコ創造都市〈音楽〉に向けて」として、一日目は基調講演、パネルディスカッションを行いました。基調講演は、CCNJ顧問佐々木雅幸様より、「離島からの文化発信」をテーマに講演をいただきました。パネルディスカッション

最後に、中国・四国ブロックですが、こちらは、残念ながら災害の対応等により実施いたしませんでした。
第 1 号議案「平成30年度事業報告について」は、以上となります。

では、沖縄を拠点に音楽活動や研究活動をされている 3 名のパネラーにご登壇いただきました。二日目は、エクス

議長 第 1 号議案の審議につきましては、第 2 号議案「平カーションとして三つのグループに分かれ、それぞれ伝統

成31年度事業計画（案）について」と併せてお諮りしたい

音楽、工芸のワークショップ、視察を行いました。

と思います。ここで、平成30年度の事業を担当されました

次に、議案書 3 ページ「創造都市政策セミナーin金沢市」

各自治体の皆様から、一言ずつちょうだいしたいと思いまについてです。副題を「次代を担う文化の人づくり」としす。最初に、「現代芸術の国際展部会」を開催された新潟て、12月 4 日、 5 日に金沢市で開催しました。一日目は、市からお願いいたします。

基調講演、パネルディスカッションを実施しました。基調
講演では、ニッセイ基礎研究所 研究理事の吉本光宏様よ新潟市

り「クリエイティブな人材育成〜子どもからプロフェッ

しくお願いいたします。

新潟市文化創造推進課の高野でございます。よろショナルまで」をテーマに、海外の事例なども交えながら3 回目となります現代芸術の国際展部会を、昨年の 8お話しいただきました。パネルディスカッションでは、

月、新潟市で開催しておりました「水と土の芸術祭2018」

テーマを「創造都市金沢における民間の取組」として、金に合わせて開催させていただきました。当日は、新潟県内

沢市内外でご活躍されている 3 名をパネリストにお迎えで観測史上初となる気温40度超えという酷暑でございまし

し、吉本様のファシリテートのもと、活発な議論が展開さた。皆様、朦朧とする中、まずはメイン会場でインパクト

れました。翌日は、金沢21世紀美術館にて美術館のレクのある作品を鑑賞して目を覚ましていただきまして、そのチャーの後、東アジア文化都市2018金沢のコア事業連携企

後、「水と土の芸術祭」の大きな特徴であります市民自ら画である展覧会を視察しました。

が独自に企画運営する市民プロジェクトに足を運んでもら

次に、議案書 4 ページ「分科会」についてです。分科会

いました。ここでは、実際にプロジェクトを実施している

は、CCNJのネットワーク拡大とさらなる連携を目的に、市民の方からお話を聞き、開催中ならではの生の声や姿を一昨年度より各ブロックで実施しており、今年度は四つのご紹介することができました。

ブロックで開催しました。内容について、簡単にご報告いたします。

また、文化庁や顧問の佐々木先生、それからその道の先端をいくファシリテーターの方々にご協力をいただきまし

まず、九州・沖縄ブロックですが、 8 月28日に宮崎県宮て、担当者ミーティングも開催いたしました。議案書の 1

崎市で開催された宮崎県主催のアートマネージメント講座

ページに記載があります三つのテーマに分かれまして、関の際に、文化庁よりCCNJの活動についてご紹介、ご説明

心のあるテーマを深掘りしていただきました。部会を終えさせていただくことで代えさせていただきました。

ての所感といたしましては、CCNJの会員も年々増えてき

次に、北海道・東北ブロックですが、11月 8 日、 9 日にておりますし、文化創造にもいろいろな切り口があります

札幌市で開催いたしました。北海道・東北ブロックの各地

ので、国際展部会に限ったことではないと思うのですけれ

域で創造性を活かした取り組みをしている 5 名を招へい

ども、いくつかの的を絞ったテーマに分かれて、少し深くし、事例紹介を行っていただいたほか、文化庁より文化庁入り込んだ意見交換をすると、そういう機会は大切なことの機能強化と地方における文化行政の状況をお話しいただ

なのではないかなと感じました。以上です。ご協力いただ

きました。

きました皆様、大変ありがとうございました。

次に、北陸・東海・近畿ブロックですが、12月 4 日に石川県金沢市で、高岡市により開催されました。こちらも、議長

文化庁より文化庁の機能強化と地方における文化行政の状れました石垣市、お願いいたします。

続きまして、「創造農村ワークショップ」を開催さ況をお話しいただき、参加自治体の取り組み状況をそれぞれ発表いただきました。
次に、関東・甲信越ブロックですが、これは年が明けま

石垣市

皆様こんにちは。沖縄県石垣市観光文化課でございます。

して平成31年 1 月15日に、千葉県松戸市で開催いたしまし

先ほど、事務局から説明いただいたとおり、昨年10月17た。松戸市の取り組みの一つである「アーティスト・イ

日、18日と、石垣島におきまして、「創造農村ワークショッ

65添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）

プin石垣市」を開催させていただきました。佐々木先生にて、このような貴重な場をいただきましたことに、改めて基調講演としまして「離島からの文化発信」として、石垣感謝申し上げます。ありがとうございました。

島の可能性についてお話しいただきました。その後、沖縄県内からの文化について、著名な方をお招きして「八重山議長 続きまして、北海道・東北ブロック分科会を開催さ音楽の国際発信」といたしまして、八重山と海に囲まれたれました札幌市、お願いします。

石垣島で受け継がれてきた独自の音楽や地域の文化などについて、パネルディスカッションしていただきました。島

札幌市で生まれた多様な文化、特に石垣島の音楽を世界に発信したしまして、昨年10月に開館しました複合型文化施設であようという動きが高まっておりまして、副題として「ユネります札幌市民交流プラザを会場に、昨年11月の 8 日、 9

スコ創造都市〈音楽〉に向けて」とさせていただきました。

日に28名の方の参加を得て分科会を開催しました。八戸

また、石垣市の独自の企画といたしまして、ラウンドプレ

市、鶴岡市、それから札幌市から 5 名のキーパーソンの方

ゼンテーションを開催いたしました。プレゼンターとしてに事例紹介としてご登壇いただきまして、併せて文化庁か

地元で活躍しているさまざまな分野の方に集まっていただ

ら組織改変の状況とあわせて事業についてご説明をいただ

きまして、それぞれの取り組みを話していただきました。

きました。未加盟都市からも参加があり、大変刺激になっ本市は、昨年 3 月に、佐々木先生のご指導をいただきま

札幌市では、北海道・東北ブロックの分科会といたというご感想をいただきました。

して、石垣市文化観光振興プランの策定をしておりましまた、この機会に合わせて、11月 7 日から11日に、札幌て、文化観光によって活力を生み出し、それを未来につな

駅前通地下歩行空間という、札幌駅と大通駅を結ぶ約500

いでいこうと再認識いたしたところでございます。ご参加

メートルの地下歩道の両側を指定管理により広場空間としいただいた皆様には、はるばる遠い石垣島まで足を運んでて活用している場所ですけれども、こちらで五日間、北海

いただき、改めて御礼を申し上げます。また、日本最南端

道・東北ブロック都市の取組を紹介するパネル展を行いまの石垣市に、このような有意義な時間と場をいただき、あして、延べ 5 万人程度の方に目を止めていただきました。

りがとうございました。以上でございます。

また、これに併せて簡単な体験コーナーとして、安田侃彫
刻美術館アルテピアッツァ美唄のイタリアの白大理石を彫

議長

続いて、「創造都市政策セミナー」を開催されました金沢市、お願いいたします。

る体験、それから札幌芸術の森のクラフト工房ではバッジ作り体験を行いまして、こちらも1,000名程度の方にご参加をいただいております。

金沢市

金沢市でございます。

今回、特に東北地区の幹事団体である八戸市、鶴岡市に

12月 4 日、 5 日に金沢で「創造都市政策セミナー」を開は、企画段階からご協力をいただきまして、また各加盟団

催しましたところ、多くの皆様にお越しいただきましてあ

体の皆様のお力添えで実りある分科会、イベントになった

りがとうございました。また、 5 日には、東アジア文化都と考えております。関係の皆様には、改めてお礼を申し上市のクロージングイベントも同日に開催いたしまして、ごげます。

参加いただきました方々に改めてお礼申し上げます。
本市では、工芸を核とした都市の魅力向上に長期に渡り、また重点的に取り組んでおりまして、市内における振議長 続いて、北陸・東海・近畿ブロックとなります。高岡市、お願いします。

興政策に加え、ユネスコ創造都市事業を通じて世界に向けた魅力の発信にも取り組んでいるところでございます。特高岡市に昨年は、東アジア文化都市2018の開催都市としまして、ていただきます。高岡市でございます。

北陸・東海・近畿ブロックの分科会の報告をさせ工芸家の派遣や文化事業における相互派遣、またさまざま

こちらのブロックでは、12月 4 日、 5 日に金沢市で開催な文化プログラムを集中的に行うなど、都市間の交流も深されました政策セミナーと同じ日程で、併せて分科会を開めてまいりました。セミナーでは、宮田長官をはじめ、催させていただきました。まず基調講演ということで、

佐々木先生ほか、ニッセイ基礎研究所の吉本理事にもお越「新・文化庁について」というタイトルで、文化庁地域文

しいただき、「次代を担う文化の人づくり」をテーマとし化創生本部の松坂事務局長から強化の方向をお話しいただ

まして、基調講演やパネルディスカッションを実施していきました。これまで文化庁がターゲットとしてきた領域のただきました。その中で、子どもたちの創造性を育んだ

新たな分野への展開であるとか、それからこれまで対象とり、新たなことに挑む空気をつくり出したりする重要性としてこなかった領域を広げるような方向の、二つの方向がいったことが議論されました。今回のセミナーにおいて、あるのだよということを大変分かりやすくご説明いただき

本市が行政のみならず、市民や民間などさまざまな視点かまして、参考になりました。その後、22名11の自治体からら将来に渡り継続的に発展する創造都市の実現に向かう機

ご参加いただいていたのですけれども、すべての自治体の会とさせていただいたと思っております。また、お越しい皆様に一言ずつ、短い時間ではありましたけれども、最近ただいた方々にとっても、そのような場となったのではな

取り組んでいる取組や課題をお話しいただきました。それいかと感じております。今回、セミナーの開催都市としぞれの工夫や課題を共有することができ、ネットワーク強66添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）化につながったと考えております。
政策セミナーと同じ日付だったということで、会場や日程の調整にご協力いただきました金沢市に改めてお礼申し

議長 それでは、引き続き第 2 号議案です。そちらに進みたいと思います。事務局より、第 2 号議案「平成31年度事
業計画（案）について」、説明をお願いします。

上げます。そして、講演の内容等の調整をいただきました
文化庁地域文化創生本部の皆様にも感謝申し上げます。こ事務局

ういう総会ではなかなか全員の方の声を聞くということがについて」ご説明します。総会配布資料 3 「議案書」の 6

できないのですけれども、分科会ということをやると、短ページをご覧ください。来年度の各事業の開催地、日程にい時間ではありますが対話ができ今後、簡単に電話やメー

ついてご確認いただければと思います。

それでは、第 2 号議案「平成31年度事業計画（案）

ルでもやり取りができるような関係づくりにつながったか

順番にご説明いたします。来年度の事業につきましてなと思っております。来年度以降も、ぜひ皆さん、分科会

は、まず、この「ネットワーク会議総会」です。こちらが、にも積極的にご参加いただきまして、CCNJの強化にご協

平成32年 1 月から 3 月の間で、また同じ浜松市で開催する

力いただければと思います。ありがとうございました。

予定です。続いて 2 番目の「創造都市政策セミナー」、こちらは平成31年10月から11月頃ということで、東京都豊島議長

続きまして、関東・甲信越ブロック分科会を開催されました松戸市、お願いします。

区で開催します。なお、こちらは、「東アジア文化都市
2019豊島」と連携しての開催をご検討中ということになります。続きまして、 3 番の「創造農村ワークショップ」で

松戸市

関東・甲信越ブロックでございます。松戸市文化

すが、こちらは平成31年 9 月頃、兵庫県の豊岡市で開催す

観光国際課長の白井と申します。よろしくお願いいたしま

る予定です。続いて 4 番「現代芸術の国際展部会」ですが、す。

こちらは平成31年の秋ごろ、山口県の宇部市で開催予定に日程といたしましては、今月の15日ということで、非常なっています。 5 番の「分科会」につきましては、また順に押し迫ってからの開催となってしまいました。内容とい次開催を希望するブロックで実施を検討していきたいと思たしましては、先ほどご案内がありましたとおり、最初にいます。 6 番「その他」です。こちらは、CCNJの規約第松戸市の事例紹介ということで、松戸市で 5 年前から実施

4 条に掲げる事業、（1）創造都市ネットワーク会議（総会）

し て お り ま す ア ー テ ィ ス ト・ イ ン・ レ ジ デ ン ス のの開催など、国内の創造都市間の連携・交流に関するこ「PARADISE AIR」の事例の紹介、そして昨年初めて開催いと。（2）自治体職員やNPOなど、創造都市の担い手の研修

たしましたオーストリアのリンツ市にあるメディアアート

や人材育成に関すること。
（3）Webサイトの運営によるの機関でありますアルス・エレクトロニカ等からアーティ

創造都市関連情報の提供・交流に関すること。（4）海外のストを招へいし開催いたしました「科学と芸術の丘」の事

創造都市との交流、国際ネットワークとの連携に関するこ

例を、それぞれ団体の代表の方から事例紹介いただきましと。（5）創造都市政策に関する調査研究、提言に関するこた。松戸市の特徴として、お二人とも30代でディレクター

と。これらにちなんだ事業を行うことも検討しています。

をやっていただいておりまして、こうした若い方々が活躍

なお、こちらの 1 から 5 までの事業の開催時期は、現時できるというようなところがあるのかなと思っておりま

点ではすべて予定とさせていただいておりまして、また詳す。その後、文化庁の説明といたしまして、山口様からご細が決定次第、CCNJのホームページ及びCCNJのメール

説明をいただきまして、続いて、三菱UFJリサーチ＆コン

ニュースで皆様に通知をさせていただきたいと思います。

サルティングの太下様、アーツカウンシル新潟の杉浦様に、対談形式で「日本の文化政策の転換点」と題しまして、

第 2 号議案「平成31年度事業計画（案）について」は、以上となります。

非常にフランクに対談をしていただきました。また一般財
団法人地域創造、これは文化庁の山口様からのご紹介もご議長 ありがとうございます。ただいまの事務局の説明にざいまして、新たな取り組みといたしまして、地域創造のつきまして、先ほどの第 1 号議案と併せて、ご意見、ご質

取り組みもCCNJの中でご紹介させていただいたという形

問のある方は挙手をお願いいたします。よろしいでしょうになっております。

か。

少 し 蛇 足 に な り ま す が、 懇 親 会 の 場 で は、 実 は

それでは、まず第 1 号議案「平成30年度事業報告につい「PARADISE AIR」に滞在していたドイツの若手のアーティて」お諮りします。本ネットワークの規約第10条第 3 項のスト 4 名ですとか、ブラジルやスウェーデンの夫婦のアー規定により、総会にご出席の構成員の過半数をもって議決

ティスト、こういう人も交えて楽しく懇親会をすることもとなります。先ほど報告を受けましたとおり、本日の出席できまして、開催にあたりましては、同じ関東ブロックの会員数は62ですので、過半数は32となります。では、採決

横浜市や豊島区、そして事務局のアーツカウンシル新潟のの方法については、各団体代表 1 名及び個人会員の方の挙皆さんに大変ご協力いただきまして、ありがとうございま手にて行わせていただきたいと思いますので、よろしくおした。また、来ていただいた皆さん、大変ありがとうござ

願いいたします。

いました。

議案に賛成の方は、挙手をお願いいたします。
ありがとうございます。賛成多数ですので、第 1 号議案

67

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）は承認とされました。

アートセンターがございます。パフォーミングアーツに特続きまして、第 2 号議案「平成31年度事業計画（案）に化したアーティスト・イン・レジデンスの施設です。このついて」お諮りします。第 2 号議案に賛成の方は、挙手を

芸術監督を務めていただいたご縁で、平田オリザさんが豊お願いいたします。

岡市に移住されることが決まり、そして劇団青年団も豊岡

ありがとうございます。賛成多数ということで、第 2 号
議案も承認とされました。

に本部機能を移転されることを表明されました。まだ稽古場を作ろうとしている状況ですけれども。平田さんは、豊

それでは、来年度事業として承認されました各事業の開岡に来たら、ぜひ国際演劇祭を豊岡で開催したいとおっ

催自治体、開催に向けた意気込み、PRなど、一言ずつおしゃっておられまして、予定ではございますが、平成31年

願いしたいと思います。まずは創造都市政策セミナーの開度からプレの国際演劇祭を開催しようとしております。そ催となります豊島区よりお願いいたします。

のプレの国際演劇祭に合わせて、今回の創造農村ワーク
ショップを開催したいと思っております。城崎国際アート

豊島区

豊島区の文化デザイン課の柳下でございます。よろしくお願いします。

センターで会議等をしていただいて、城崎温泉に泊まっていただいて、浴衣と下駄でまち歩きをしながら、七つの外

本日は、創造都市政策セミナーの開催にご承認をいただ

湯、温泉を巡っていただく。素敵なワークショップになろ

きまして、ありがとうございます。皆様のお手元にあるか

うかと思っております。値段によってはでございますが、と思います、このピンク色の表紙の資料を開いていただき

日本海の美味しい海の幸や但馬牛などもお召し上がりいた

ますと、A 4 三枚分の大きさに広がりますけれども、こち

だきたいと思っております。

らが、実は今年の 1 月より豊島区で開催しております「東その翌日に、近畿最古の芝居小屋でございます「出石永アジア文化都市2019豊島」の年間プログラムとなっており

楽館」で開催されると思われる国際演劇祭をご覧いただます。開いていただいたくと、 2 月 1 日、明日の開幕式典

き、また、コウノトリの野生復帰にも取り組んでおりますというところからスタートいたしまして、11月24日が閉幕

ので、そちらの施設もご覧いただくのかなと思っておりま

式典ということで、いろいろイベントが並んでいるところす。何分、演劇祭と同時でございますので、十分なおもてでございます。今回の「創造都市政策セミナー」につきまなし等はできないかもしれません。兵庫県が豊岡市にアー

しては、10月から11月頃の開催予定とさせていただいておトマネージメントなどを学ぶ専門職大学を開設しようとしりまして、こちらのプログラムでいいますと、10月となっておりまして、そのお話もさせていただけると思います。

ているところ、この「御会式と鬼子母神にまつわる演劇プ

新しいことにどんどん取り組んでおります。皆様の自治

ロジェクト」、あるいは11月の「としま国際マンガ・アニ

体や団体の何らかの参考になるかもしれません。ぜひお越メ際（仮）」ですけれども、この辺りのイベントと連動すしくださいますよう、お願い申し上げます。ありがとうごるような形で「創造都市政策セミナー」を開催させていたざいます。

だければと思っております。
豊島区は、舞台芸術が盛んなまちと称しておりまして、
フェスティバル・トーキョーといった国際的な演劇祭も開議長 続きまして、宇部市です。「現代芸術の国際展部会」を開催いただきます。

催されております。また、かの有名な手塚治虫さんや藤子・F・不二雄さんなどが活躍されたトキワ荘がかつて宇部市あったまちということもございまして、マンガ・アニメと振興課の安光と申します。

お世話になります。山口県宇部市文化・スポーツ

いったテーマを東アジア文化都市の主要なテーマに掲げて先ほどは、平成31年度の「現代芸術の国際展部会」の開おります。また、もちろんそこに豊島区固有の祭事・芸催地としてご承認いただきました。誠にありがとうござい能、そういったものを加えまして、その三本柱で東アジアます。私ども宇部市は、戦後のまちの復興と、当時世界一文化都市の開催を予定しているところなのですけれども、と謳われました「ばいじん公害」等の問題を克服する過程

創造都市政策セミナーでそういったところを皆様に見ていにおきまして、日本で初めて「彫刻によるまちづくり」にただきながら、豊島区のいいところを持ち帰っていただい取り組んでまいりました。現在もその精神を受け継ぎまして、CCNJの益々の発展に資することができればと考えてて、世界でもっとも歴史のある野外彫刻の国際コンクール

おりますので、どうぞよろしくお願いいたします。以上でであります「UBEビエンナーレ（現代日本彫刻展）」を開ございます。ありがとうございます。

催しております。今年は、このビエンナーレが第28回目の年となります。今年の会期は、 9 月29日から11月24日、57

議長

続きまして、豊岡市ですが、「創造農村ワークショップ」を開催いただきます。

日間の予定で開催いたします。会場は、宇部市を代表いたします広大な湖と豊かな緑に囲まれた「ときわ公園」を舞台に開催いたします。さらに、この「UBEビエンナーレ」

豊岡市

皆さん、こんにちは。豊岡市の若森と申します。

に加えまして、中心市街地を会場に「まちなかアートフェ「創造農村ワークショップ」の開催地として、意気込み

スタ」、北部の中山間地域を会場に「うべの里アートフェをアピールさせていただきます。豊岡市には、城崎国際

スタ」、文化活動を行う市民や団体の方々の発表、それか68

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）ら観賞、体験、そういった場であります「宇部市芸術祭」、

ので、後ほどご覧いただけたらと思います。

これら四つのイベントを連携させました「まちじゅうアー全体の移転といたしましては2021年度中ということです

トフェスタ」を開催いたします。今回の「現代芸術の国際が、既に一部の取り組みが始まっております。2017年 4 月

展部会」につきましては、この「まちじゅうアートフェスに、私もそこのメンバーなのですが、京都市東山区に地域

タ」、「UBEビエンナーレ」を中心として、この会期中に開

文化創生本部という組織ができております。全面的な移転催させていただければと思っております。ぜひ、この機会の前段階ということで、40人規模の事務所で業務を進めてに多くの皆様方に「緑と花と彫刻のまち宇部市」に足をおおります。どのようなことをしているのかは、後ほど説明運びいただきまして、「宇部市のアートによるまちづくり」

させていただきたいと思います。

を肌で感じていただけたらと思います。宇部は、海の幸も4 ページの資料です。こちらは、京都だけでなくて文化

美味しいです。山の幸もあります。それから、美味しい日

庁の全体の、宮田長官も先ほどの挨拶の中で言われていま

本酒もございます。ぜひ皆様、宇部に一度お越しいただけしたが、昨年10月の組織改正についてです。一昨年 6 月のたらと思っております。ご来訪をお待ちしております。よ文化芸術基本法の改正、そして京都移転ということも踏まろしくお願いします。

えまして、機能強化を図ることを目的に10月に組織の改正をしています。ポイントは、これまでですと、文化芸術、議長

平成31年度も、皆様と積極的な交流が図れることを願っております。
以上をもちまして、議案審議を終わります。皆様方には、円滑な進行にご協力を賜りましたこと、誠にありがとうございます。ここからは、事務局にマイクをお返しします。お願いいたします。

文化財、その他という形で部制を敷いていたのですが、10月以降は、例えば文化資源の活用であったり、保護であったり、こういう機能面に着目して組織の見直しをしている
ところでございます。
5 ページについては、10月からの新しくなった組織の事
務分担、 6 ページが、新・文化庁についての機能強化の要点をまとめてございます。こちらについては後ほどご覧い

司会

ありがとうございました。

ただけたらと思います。

続きまして、その他でございますが、文化庁から報告・

2 点目の情報提供といたしまして、予算の話をさせてい連絡がございます。文化庁地域文化創生本部事務局総括・

ただきます。2019年度の文化庁予算（案）ということで、政策研究グループ調査役、山口憲二郎様、お願いいたしま

閣議決定をいただき、国会で審議をいただいているところ

す。

ですが、こちらの予算のポイントとして 3 点ご紹介させていただきます。2019年度予算（案）、1,167億円ということ

文化庁：山口憲二郎調査役

で案が出ているところなのですが、こちらの 1 点目の特徴

皆さん、こんにちは。京都にあります文化庁地域文化創といたしましては、文化庁としては過去最大の額となって生本部から来させていただきました山口でございます。文

おります。財政厳しい中で、文化はやはり大事だというこ

化芸術創造都市政策につきまして、昨年10月の文化庁の組とで、大きく増加、85億円の増という数字をいただいてい織、そして業務の見直しの中で、10月から京都の地域文化るところでございます。

創生本部が担当しておりますので、私から文化庁の報告・

2 点目が、その増加の要因といいますか、財源です。こ連絡ということで、皆様に情報提供をさせていただきたいの予算（案）1,167億円の事業費の100億円が、いわゆる観と思います。スクリーンは使わずに、配布しております資光庁の出国税財源を充当していただいているところでござ料 4 というカラーコピーの資料で説明をさせていただきまいます。2018年度には、もちろん出国税が年間を通じて徴す。

収されてないということもありましたので、 5 億円の充当

私からは、この資料 4 に基づきまして主に 3 点、一つが文化庁の京都移転に向けた機能強化の動き、二つ目が2019だったものが、2019年度は100億円という大きな充当額をいただいているところです。

年度の文化庁の予算案、三つ目として2019年度の文化庁関3 点目なのですが、この資料にあります主要事項として係の大きなイベント等について、ご紹介させていただきま

4 点ほど、例えば 1 としては磨き上げによる好循環といっす。 私 の 説 明 の 後 に、 平 成30年 度 文 化 庁 委 託 事 業 で、たような形で、主要事項を 4 点並べております。こちらの

CCNJの現状と課題、そして今後のあり方についての提言組み立てが大きく変わったといいますか、通常、2018年度というものをコンサルタントいただいておりますので、こまででしたら、まず文化芸術があって、次に文化財、そしの提言内容につきましても、今回、この場をお借りしまして活用とか国際発信という柱は 3 番目にきていたところでて皆さんと共有させていただきたいと思います。

す。そして 4 番目に国立文化施設の運営という形でくるの

まず、 2 ページをご覧いただきたいと思います。こちらですが、今回、先ほど説明しました文化庁の機能強化、組が、文化庁の京都移転の関係の工程表でございます。文化

織改正等を踏まえまして、 1 番目にこの活用等の柱を挙げ

庁の京都移転ですが、遅くとも2021年度までにということております。

で決定しておりますので、その全体の流れをまとめた資料

8 ページは、地域文化創生本部の所管している自治体関がこちらです。詳細については時間の都合で説明しません

係の事業をまとめております。ご覧いただいたらわかると

69

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）

思うのですが、文化芸術、そして文化財、そして伝統文化

私からの説明は以上です。冒頭にお話ししましたようにかかわらず、ここは自治体の皆さんの支援事業のソフトに、今年度の文化庁委託事業ということで、文化芸術創造の関係、そしてロットの大きなものについては、創生本部

都市のCCNJに関わる現状と課題、そして方向性についてが特にこの10月以降所管する事業が増えているということの提言を、一般社団法人芸術と創造にいただいておりまがわかっていただけると思います。ややもすると、創生本す。本日は、綿江彰禅代表理事にお越しいただいておりま

部は、関西だけ、京都だけというイメージがあるかもしれすので、せっかくの紹介の機会ということですので、皆様ないのですが、今後は、皆様方全国の自治体とのつながり

とともにこのCCNJの更なる発展に向け、内容を共有させというものが深くなるということでご理解いただけたらとていただきたいと思います。では、綿江さん、準備ができ思います。

ましたらお願いいたします。

9 ページです。地域文化創生本部の事業が増えることに合わせまして、特に東日本の皆様方に不便が生じないようにということで、文化庁といたしましては、テレビ会議シ
ステムを自治体の皆様にも開放してございます。東京にも一般社団法人芸術と創造：綿江彰禅代表
こんにちは。芸術と創造の綿江と申します。よろしくお願いします。

ありますし、京都で日常の情報交換ということで我々が活CCNJ及び文化庁が行っている文化芸術創造都市推進事用しているものですが、こちらにつきまして、自治体の皆業の現状と今後のあり方に係る問題提起ということでお話さんにもテレビ会議の使用を開放いたしますので、例えばしさせていただきます。

ヒアリングとか、補助金に関する打合せとかの際には、ご私は、昨年度からアドバイザーという立場でCCNJに関相談いただけたらと思っております。以上が、予算の関係

わらせて頂いております。そのなかで、昨年度は加盟団体

でございます。

の皆様を対象にアンケートを実施させていただきました。

10ページ以降は、2019年度の文化庁が力を入れているイ
ベント等の紹介ということで、 3 点ご紹介させていただき

本日の参加者のなかでもお答え頂いた方がいらっしゃるかと思います。

ます。一つが、この10ページにございます「日本博」とい当時の加盟自治体のうち94％と非常に高い回収があった

う取り組みでございます。こちらについては、総理からごわけですが、この結果や、一部の幹事団体とディスカッ

指示をいただいているもので、オリンピック・パラリン

ションをさせていただきましたので、それらの内容などをピックを契機としまして、日本人の美意識、価値観を国内踏まえて今日はご報告させていただきたいと思います。

外に発信していく取り組みを、国を挙げてこの機会にやっ

まず、CCNJへの評価です。CCNJができてから10年近くていこうというものでございます。基本的には国で主導し経つわけですけれども、その中で何が有益であったかをおていくのですが、自治体の皆様の関係でいきますと、12聞きしております。様々な項目の中で、他の自治体の取りページの下のほうなのですが、日本博の枠組み、イメージ組みの把握や文化庁の政策の把握のほか、他の自治体との②というところなのですが、日本博関連の事業として、自交流ネットワークの構築について有益だとお考えいただい

治体の皆様等にこれから公募をかけていくことになりまているということが分かります。

す。また、タイアップの認定申請ということも検討、企画

このグラフは、平成24年度以降のCCNJ加盟団体数の推しております。詳細につきましては、現在、文化庁の担当移を整理したものです。まだ文化庁のなかで政策目標とし課で検討中でございますので、内容が固まり次第、皆様方て存続しているのか怪しいところですが、平成26年 3 月発にもお知らせしていきたいと思いますので、留意をお願い

表の文化芸術立国中期プランの中で、2020年までにこの自したいと思います。日本全国各地で盛り上げていこうとい

治体数を170に伸ばすという目標を掲げました。平成30年

うことでございます。

度時点で110自治体の加盟となっておりますので、あと 2

説明を続けますが、13ページをご覧いただきたいと思い

年でこの目標を達成できるかは分からないところなのですます。「ICOM京都大会2019」ということで、こちらは、今けれども、加盟自治体数が毎年順調に伸びてきました。し年 9 月に京都で博物館の専門家3,000人を集めた国際的なかし、毎年の対前年度の伸び率を見てみますと、ここ 3 年

会議を日本で開催いたします。国内では初開催ということくらいは下落傾向にあります。全体の数が増え、昔ほど新で、文化庁としても力を入れておりますので、ご承知おき規の加盟を募ることが難しくなってきている影響もあるかいただけたらと思います。

と思うのですが、新たにCCNJに魅力を感じる自治体が少14ページから次の最後のページにかけてなのですが、オなくなってきているのではないかと思えるわけです。

リンピック・パラリンピックということで、文化プログラ

次は、CCNJの事業として、今日の総会・ネットワーク

ムの関係の資料をつけさせていただいております。前年に会議でありますとか、政策セミナーなど様々な事業を展開

なりますので、皆さん、もうひと踏ん張りといいますか、

しております。それぞれの事業について過去 3 年間での参鈴木市長のご挨拶にもありましたが、お願いしたいと思い加率を整理した表になります。それぞれの年度の一番下のます。最後のページには、全国のbeyond2020の取組状況

数字は、各年度においていずれかの事業に参加した自治体の資料などもつけていますので、よろしくお願いいたしまの割合を示しております。平成29年度は61％、つまり 6 割

す。

の自治体が何らかの事業に参加しているわけですが、一方70

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）で、 4 割の自治体が全く参加しなかったともいえるわけでも、当時、CCNJの目標の 1 つは、加盟自治体をなるべくございます。

増やすことでした。増やすということは、言い換えると創さらにこれを過去 3 年間でみると約 2 割の自治体が何の造都市の政策の普及でもあったわけです。そのような観点事業にも参加していない。つまり、先ほど110自治体がにおいては、CCNJは既に十分な成果を上げているわけで、CCNJに参加していると申し上げましたけれども、実際は非常に意味がある取り組みであったと思っています。しか2 割がほぼ休眠状況である。同時に、ほとんどの事業に積し、その間、熱心なCCNJの加盟自治体では、創造都市政極的に参加している自治体というのが大体20くらいありま

策を実際に推進し、様々な障害にぶつかり、悩みながら、す。これは、ほぼ幹事団体と重複いたしますけれども、つ歩みをすすめてきたわけでございます。そのような自治体

まり 2 割が非常にアクティブで、同時に運営の負担もこれは、今となっては単なる情報提供、お勉強したいというこ

らの自治体が負いながら、 2 割が休眠状態である。そしとではなくて、打ち手にきちんとつながるより踏み込んだて、 6 割が言い方は悪いですが、フリーライドしているとノウハウでありますとか、ネットワーク構築、これを求めいったそのような構造になっているわけでございます。

ておられるのではないかなと思っています。

CCNJの魅力を高めるために、現在、展開している事業

一方、純粋な情報提供、ほかの自治体がどうやっているの開催回数をより増やせば良いのではないかという考え方のだろうかとか、最近文化庁はどういうことを考えているがあるわけです。これについてもアンケートで調査しておのかとか、そのような情報を求めている自治体が多くいる

り、結果としては、頻度については、「増やしてほしい」

ことも、事実でございます。

という意見が最も多かった「政策セミナー」でもその割合

つまり、CCNJの加盟自治体が二極化しているのです。

が 1 割ということで、実は今展開している事業というの非常に踏み込んだものがほしい自治体ととりあえず情報がは、回数としてはある程度十分であるということを皆さん

ほしいという自治体に二極化する中で、今後、CCNJとしに思っていただいているわけです。

ては今以上の求心力を保ちながら、新たな加盟団体も求め様々な新規の部会の立ち上げへの関心も調査しておりまていくという、ある種相反するようなことに取り組んでいす。特に多かったのが、「推進している文化芸術分野別のく必要があります。そのためには、踏み込んだノウハウの部会」や「目的別の部会」、例えば観光を目的とした創造提供と幅広い情報提供、これを両方やっていかなければな

都市であるとか、移住促進を目的とした創造都市であるとらない。これが、CCNJの課題であろうと思っています。

か、そのような目的別に集まる部会というものだったら非では、現状の事業がどうなっているかということなので常に関心がある。もう少し、分野や目的を同じくした、議すけれども、図を見ていただければと思うのですが、今申論が噛み合う自治体同士で集まって情報共有やディスカッ

し上げたような幅広い情報提供に関しては、政策セミナー

ションをしたいという想いを持っておられることも分かりでありますとか総会・ネットワーク会議が準備されていまます。

す。参加率も事業のなかでは高い。私は幅広い情報提供に

また、CCNJの枠組みを使って今後どのようなことを関してCCNJは十分に機能していると思っていて、今後は、やっていきたいかということも聞いています。濃い棒グラ

特にアクセスのよい土地を開催場所として、CCNJへの加フは、先ほど申し上げたように、CCNJの事業に参加度が盟や創造都市政策を進めることのメリットを情報提供し高い、毎回のように来ていただいている自治体、薄い棒グて、新規の参加を募っていくということが重要になるわけ

ラフがその他の自治体の結果です。両方ともに似たようなです。

傾向なのですけれども、最も多かったのは「文化プログラ

一方、踏み込んだノウハウの獲得、ネットワーク構築とムに関する情報提供」でした。このアンケートにお答え頂いうところでいうと、創造農村ワークショップであります

いたのが 1 年前でしたので、今調査をすると別の結果となとか、国際展部会などが準備されています。分科会もある

るかもしれませんが、当時はこのようなニーズが多かっにはあるのですが、実質的には地域部会というような色をた。また、「創造都市政策事業の評価に関する情報提供・帯びているのでこの目的には沿っていないと思っていま情報交換」も高かった。

す。しかし、皆様お気づきのとおり、先ほど申し上げた分

あわせて、濃い棒グラフと薄い棒グラフの差分に目を向野や目的別といった意味では、様々なニーズがあるのです

けていただきたいと思います。いずれの項目に関しても割けれども、実際はこのニーズとこれら行っている事業が必合に大きな開きがあるのですが、つまり、参加度が高い自ずしもマッチする形で展開できていないのではないかと思

治体はかなり問題意識をもっていて、本当に困っているのいます。今後は、加盟自治体のニーズをより詳細に、きちで情報を取りに来ていると。特に、評価に関しては 2 倍近

んと吸い上げて、部会をスクラップ・アンド・ビルドしてく開きがあるわけです。ある意味、真摯に創造都市政策にいくことが、必要なのではないかと思っています。

取り組んでいるからこそ、評価の必要性も感じ、困ってい

今、CCNJの運営事業を、文化庁の委託を受けアーツカ

ると。そのくらい、加盟自治体の中でも温度差があるわけ

ウンシル新潟さんが行っておりますけれども、今どういうです。

業務を行っているかというと、基本的には既に決められた

いくつか現状をお話致しましたが、結論に移りたいと思事業・会議の運営サポートを行っておられます。それはそいます。CCNJが立ち上がったのが平成25年度ですけれどれで非常に価値がある重要なお仕事なわけですけれども、71

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）

今後は自治体のニーズを毎年きちんと吸い上げて、自治体と、ご承知のように2015年に国連がSDGsというものを、同士をマッチングし部会を立ち上げて、運営のアドバイス

2030までの目標を決めました。ユネスコは国連の専門機関を行っていく、そのようなコーディネート機能を強化するですので、当然、そのSDGsにユネスコ創造都市がどのよ

方向にシフトしていく必要があるのではないかと思いま

うにアプローチするかということを大命題にして取り組もす。

うということになっています。CCNJは国内ネットワーク

各事業・会議の運営自体は、受託事業者であるアーツカで出発していますが、やはり今の世界の大きな流れという

ウンシル新潟が行うから良いということではなくて、やはものも念頭に置いていただきたいので、アンケートの中にりCCNJの主役は皆さんなのですね。皆さん自身がきちん

はSDGsに関心ありますかみたいなことも書いておいたのと汗をかきながらそれを運営していくというような、あるですけれども、広い視野で議論をするということにしてい種覚悟と自立的なマインドがもっと必要かなと思います。

ただきたいと思っています。

また、踏み込んだノウハウの獲得、ネットワーク構築の併せて、この日本国内のユネスコネットワークの 8 都市

機能をより強化するのであれば、自治体自身も大事なのでの初めての会合が、昨年の秋に名古屋市の提唱によって行すけれども、多くの自治体が文化財団をおもちだと思うのわれました。私も名古屋出身なのですけれども、「尾張名です。既に一部は参加されますが、自治体とあわせて文化

古屋は城で持つ」ということで、近世城郭建築史上最高傑

財団にも積極的に加盟していただいたほうが良いのではな作と言われている名古屋城の本丸御殿が見事に再建されまいかと考えています。文化財団には、分野を跨ぐ異動は少して、そのお披露目を兼ねてユネスコの国内ネットワーク

なく、ノウハウが非常に貯まっていく。実際、地域アーツの会議が行われました。これはなかなか面白かったですカウンシルなどでは、運営主体を文化財団が担うケースがし、本丸御殿は一度ご覧になったほうがいいと思います。

多くなっていく。今後もう少しCCNJの求心力を高めるとそれだけの作品に仕上がっていたと思います。

いう意味においては、文化財団を巻き込んでいく、このよ
うなこともあわせて提言したいと思っております。
私からは、以上でございます。ありがとうございます。

それから、アジアのレベルに目を転じてみますと、2014
年から東アジア文化都市事業を開催いたしまして、これはCCNJの加盟の自治体から順に立候補していただいております。横浜、新潟、奈良、京都、金沢、昨年は金沢です。

文化庁：山口調査役

本2019年は明日からスタートですが、豊島区が先ほど日本

ありがとうございました。皆さん、いろいろ感想がある

代表としてやられるというお話がありましたが、この東ア

かと思いますが、会議の時間の都合がありますので、後ほジア文化都市は、もともと欧州文化都市という1985年から

どの意見交換会の場に、我々もおりますので、その中でご始まっております事業とゆくゆくは連携していこうと、意見などをいただきたいと思います。

ヨーロッパとアジアをつないでいこうという、そういう大きな構想をもっておりまして、それに向けた準備が段々行

司会

それでは、全体を通じまして、顧問の佐々木先生から総括をお願いしたいと思います。

われてきております。そうしますと、日中韓の 3 国の都市を中心に始めてきたものが、さらにヨーロッパとの連携で面白くなるということになります。

佐々木雅幸顧問

実は、CCNJをスタートする段階で、2012年の 2 月には、佐々木です。

チャールズ・ランドリーさんを招いて、世界の動きについ

少し視野の広い話をさせていただきます。創造都市といて話を聞きました。そして2013年の設立総会のときには、う動きは、2004年にユネスコがグローバルネットワークをカナダのネットワークですね。当時、クリエイティブ・シ

提唱いたしました。このときは、グローバル化の進行に

ティズ・オブ・ネットワーク・カナダというものがあっ

よって文化が画一化する恐れがあると。例えば、映画産業て、これはCCNCなのですけれども、我々はそれを模範にがハリウッドの一人勝ちのようになると、ヨーロッパの映してCCNJにしたわけです。その当時、カナダは設立10年

画産業は潰れてしまうのではないかという危惧があって、を迎えていて、カナダ全体で130の自治体が参加していた。

今となっては違うのですが、当時はWTO体制ですね、貿

私どもは今年 7 年目ですが、今110。ということは、10年

易自由化が文化製品にも及んだら大変だということもあっ

経つとカナダくらいに達しそうな段階まできていて、先ほて、むしろ地球全体の文化の多様性を守らなければいけな

どの綿江さんの言うように2020年までに170は少しきついい。伸ばさなければいけない。文化の画一化に反対しよう

かもしれませんが、しかし、この数年のうちにカナダが10という宣言が行われます。文化多様性宣言と文化多様性条

年で達成したレベルまでは何とかいきそうだなと思いま

約が結ばれて、それにかかわって、創造都市ネットワーク

す。これは皆さん方とともに、あまり安心ばかりはできまというものをユネスコが提唱いたしました。私もそれに最せんが、ぜひ質もそうですが、ネットワークの参加数も増

初からかかわっておりまして、日本では 8 都市がそのネッやしていきたいと思っています。

トワークに加盟しました。今、世界では、72か国180という非常に大きなネットワークになっています。
そこで議論されていることを少しだけお話しいたします72

以上がグローバルな動きでございまして、このユネスコの関係でいきますと、来年度、金沢市でユネスコの七つのジャンルのうちのクラフト＆フォークアートというものが添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）

あるのですけれども、これに参加しているのが世界で37都

芸大学と連携していますし、豊岡市が新たに観光と演劇の市あるのです。国内では、金沢と丹波篠山です。その二つ

専門職大学をつくられる。それもまさに創造都市のハブとが加盟していますが、世界37の都市が、秋に金沢に集まる。

なるのです。そうすると、大学などの研究センターとうま

そうすると、そこでCCNJの皆さん方が参加されると、世く連携していくというのは、芸術団体やアートNPOとの連界の動きが分かる。

携ももちろん大事なのだけれども、それをさらに広め、新それから、豊島区の方が言われたように、東アジア文化

しいモデルにしてほしいと思います。

都市の、今年、中国は西安市、それから韓国は仁川です。

それから、神戸市では、職員の採用枠にデザイン・クリ

どちらも力のある文化都市です。この取り組みは、政策セ

エイティブ枠というものを新たにつくられるということでミナーが豊島区で行われるのと、恐らくジョイントで何かす。神戸市の場合は、ちょうどユネスコ創造都市に加盟し

国際的なイベントがあるだろうと。つまり、国内の先進事て10周年、10周年イベントでグッドデザイン賞イベントの例だけではなくて、海外の世界的なダイナミックな動きと神戸開催を実現され、さらに職員の採用枠に専門的な人たいうこともぜひ視野に入れて、取り組みをしていっていたちを迎え入れるということは創造都市政策を定着させるう

だきたいと思うわけです。

えで、可能なら全国に広がってほしいと思います。実は、それから、昨年 1 年間、私もいろいろなイベントに参加

これに先例をつけたのは横浜市で、横浜は都市デザイン室させていただいたので、その感想を少しお話ししたいと思というものを早くから置きました。その都市デザイン室がいますが、新潟市で真夏の記録的な暑さの中で、倒れるかあることによって、横浜の創造都市ビジョンというものがと思ったのですけれども、素晴らしい市民プロジェクトで構想され継続されてきたという経緯もあります。ですか

すね。水と土の芸術祭、これはもうクローズするようですら、10年くらい創造都市をやっているところは、それぞれ

けれども、水と土の芸術祭の市民プロジェクト、これはなに多様な取り組みがありまして、そういったものを総合的

かなか素晴らしい中身でした。特に都心部ではなくて、新に研究し、先ほど言いました同志社大学と文化庁の共同研

しく合併した周辺部ですね、そこでさまざまなアートプロ

究の最終年度には、政策担当の方の役に立つような創造都

ジェクトがあり、本間さんという方がリーダーでやってお市モデル集とか事例集を作って、あるいは政策評価のツボられましたが、これは素晴らしいものでございました。

とかというようなものを作ることができれば、もっと日本

それから、石垣市で行われた創造農村ワークショップ、全国で創造都市政策が進むのではないかと思っております

さすがに沖縄まで旅費がかかるから参加者は少なかったのので、ぜひ引き続き皆さんの知恵を集めていただきたいとですけれども、私の思いとして、数年前に北海道の東川、思います。

今日はお見えになっていませんが、写真の町の事業をずっと続けておられました。そこで創造農村ワークショップを

以上が、本日の総括であります。どうもありがとうございました。

やって、北海道で初めて開催したので、いずれ沖縄でやりたいと思っていましたが、いきなり那覇を飛び越えて石垣

司会 それでは、ここで、昨年度の総会により新規にご加までいきまして、開催することができて、北から南までこ盟いただきました10団体ございますが、本日出席いただいのCCNJというものが広がるという、そういう画期的なイている新規団体様をご紹介したいと思います。時間の都合

ベントになったと思いますし、さらにこのイベントを通じ上、団体名のみお呼びいたしますので、恐れ入りますが、て、石垣市では、ユネスコ創造都市の音楽のジャンルで、その場でご起立をお願いいたします。

この音楽のジャンルというのは、当地がまさに日本の楽器

まず、川越市、群馬県、株式会社地域計画建築研究所、産業が集積している場所ですから、アジアで初めて音楽の浦安市、それから愛媛県の内子町、宮崎県。このほか、本ユネスコ都市になったのですけれども、新たに八重山日は欠席でございますが、那覇市、盛岡市、沖縄県の中城

ミュージックですね。八重山音楽でやられようとしてい村、香川県の丸亀市が加盟いただいております。

る。これも、非常に日本のダイナミックで多様な音楽文化

それでは、新規加盟団体を代表いたしまして、内子町のというものを発信するよい機会になるということで、楽し

町並・地域振興課長、林愼一郎様からごあいさつをちょう

みが新たに増えたなと思っています。

だいしたいと思います。林様、よろしくお願いします。

少し話題を変えますが、昨年、新しい団体に加盟いただ
きまして、今日お見えですけれども、宇都宮に創造都市研

内子町：林町並・地域振興課長

究センターというものができたのです。宇都宮にあるいく

皆さんこんにちは。今回、新たに創造都市ネットワーク

つかの大学が集まってその研究センターをつくられて、そ会議に参加承認いただきました愛媛県内子町でございまこが加盟されて、今日、来ておられる。これは新しい動き

す。本来ならば、町長がまいってご挨拶するところでござです。実は、創造都市を進めるうえで、大学というものはいますけれども、本日、公務で出席することができません

創造活動のハブになります。これは、リチャード・フロリ

ので、僭越ながら九つの自治体等を代表して一言ご挨拶申

ダの本にも書いてあります。ボローニャの創造都市はボし上げさせていただきます。

ローニャ大学があって、それが中心になっている。例え

今回はご承認いただき、誠にありがとうございます。すば、横浜市も横浜市立大学があって、金沢市も金沢美術工でに参加いただいている101の自治体、それから40の団体

73

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）の皆様方のご指導、ご協力をいただきながら、また連携できるところは連携していきながら、文化創造都市としての責務を果たしていきたいと思いますので、今後ともお付き合いのほどよろしくお願いいたします。
簡単に内子町のご紹介をさせていただきますと、内子町
は、愛媛県の県都松山市の南西、そして愛媛県のほぼ中央に位置しております。面積の約 8 割が山林の、典型的な中山間地域でございます。中心市街地には、製蠟業で栄えた
江戸後期から明治期の町並みが残っております八日市・護国地区の重要伝統的建造物群保存地区、それから大正 5 年に創建され、平成27年に国の重要文化財に指定いただきました内子座などもあり、歴史的、文化的なまちづくりを進めているところでございます。また、平成27年には、内子町の町並み保存、それから内子座の保存活用、また姉妹都市盟約も結んでおりますドイツ、ローテンブルク市との国際交流活動などが評価され、文化長官表彰もいただきました。特に内子座の保存活用におきましては、これから先の50年、100年を見据えて、現在、子どもたちに狂言を学ばせて、内子座の新たな芸能として取り組んでいるところでございます。内子座の100周年事業におきましては、東京の野村家、京都の茂山家、そして地元の小学生が一緒の舞台に出演するという、「東西狂言の競演」と題しまして内子オリジナルの狂言「かみあそび」も創作いたしたところ
でございます。また、この「かみあそび」は、一昨年、愛媛国体が開催されたときに、国体のおなりとして秋篠宮眞子さまにもご覧いただき、お褒めの言葉もいただきました。さらに昨年、京都金剛能楽堂での公演をはじめ、さらには来年、東京オリンピックの文化プログラムとして東京での上演も目指しているところでございます。
今後とも、皆様方のお力を借りながら、連携していきな
がら、文化創造都市としての責務を果たしていきたいと思いますので、今後ともよろしくお願いいたします。
それから、余談になりますけれども、 2 月 4 日月曜日、NHK鶴瓶の家族に乾杯で内子町が紹介されますので、申し上げておきます。本日は、誠にありがとうございました。
司会

それでは、以上をもちまして、創造都市ネットワー

ク日本平成30年度ネットワーク会議総会を終了いたします。ありがとうございました。

74

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）資料■創造都市ネットワーク会議（総会）資料作成

一般社団法人 芸術と創造代表 綿江彰禅氏

平成年度 創造都市ネットワーク日本 幹事会・総会

文化芸術創造都市推進事業の現状と今後の在り方に係る問題提起

一般社団法人 芸術と創造 代表 綿江彰禅
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昨年度&&1-の加盟自治体にアンケートを実施。そのほか、加盟自治体や文化芸術創造
都市推進事業運営事業者らともディスカッション。それらの結果を交えながらご報告

配布対象

配布・回収方法

平成年月末時点で&&1-に加盟の全自治体・各自治体の担当者に電子メールにて連絡
・85/にアクセスし:HE上にて回答

実査期間

平成年月日～月日（日間）

回収数／配布数

／

（回収率）

（）

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175添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）資料【文化芸術創造都市推進事業の評価】➡他自治体の取組や文化庁政策の把握、交流・ネットワーク構築における有益性は高い

他の自治体の取組みの把握

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他の自治体との交流・ネットワークの構築

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文化庁の政策の把握

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文化庁との交流・ネットワークの構築

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有識者とのネットワークの構築

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自治体職員の人材育成

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出張・事業視察の機会の提供

自治体の創造都市政策の継続性の担保

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有益である

やや有益である

あまり有益でない

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有益でない

判断できない・分からない

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2【&&1-加盟団体数の推移】➡毎年団体数は毎年拡大傾向にあるが伸びは鈍化傾向
 文化庁では「文化芸術立国中期プラン」（平成年月）にて年までに約自治体の参加を目標としていた
（団体）
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+年度 +年度 +年度 +年度 +年度 +年度 +年度

自治体

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その他

対前年比（自治体）

3

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）資料

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【事業の開催頻度に係る要望】➡現在行っている事業に関しては「開催頻度を増やしてほしい」というニーズは限定的

創造都市政策セミナー Q 

分科会 Q 

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創造農村ワークショップ Q 

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各種視察ツアー Q 

自治体サミット Q 

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ネットワーク会議（総会） Q 

国際展部会 Q 

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より開催頻度を増やして欲しい

現在の開催頻度のまま継続してほしい

継続しなくても良い

判断できない・分からない

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添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）資料【部会新設に関する関心】➡全般的に新設へのニーズは高く、特に“分野別”、“目的別”の部会に関心推進している文化芸術分野別（美術、音楽等）の部会



創造都市政策の目的別（観光、移住促進等）の部会年東京大会文化プログラムについての部会
地域別アーツカウンシルについての部会

とても関心がある

関心がある

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自治体の区分別（県、市、町村、政令市、特別区等）の部会 
都市の人口規模別の部会

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あまり関心がない・関心がない

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判断できない・分からない

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6【&&1-の枠組みで行いたい・行って欲しい取組み】➡“文プロ”や“創造都市の評価”に関する情報提供へのニーズが高い同時に“参加度が高い自治体”と“そうでない自治体”の温度差も大きい
年東京大会文化プログラムに関する情報提供・情報交換創造都市政策・事業の評価に関する情報提供・情報交換

8&&1（ユネスコ創造都市ネットワーク）に関する情報提供

加盟都市との共同事業の実施





国外の自治体の視察

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地域版アーツカウンシルに関する情報提供・情報交換

あてはまるものはない

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国外の自治体との情報交換・交流

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貴自治体の取組の35

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参加度が高い自治体（Q ）

その他（Q ）7

添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）資料

問題提起（１／３）
&&1-は平成年の設立以来、加盟自治体の拡大を目指すとともに、創造都市の概念の普及や情報共有において多大なる貢献をしてきた。
そのあいだ熱心な&&1-加盟自治体では、自分たちならではの創造都市政策の在り方を検討し、今では、単なる情報提供ではなく、打ち手につながる、より踏み込んだノウハウの獲得・ネットワーク構築を求めている。
一方、純粋な情報提供（他自治体や文化庁の動き）を求めている自治体が多く存在することも事実。
&&1-として、今以上の求心力を保ち、新たな加盟団体を求めるためには、「踏み込んだノウハウの獲得・ネットワーク構築」、「広い情報提供」の両面を強化する必要がある。

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8

問題提起（２／３）
現状の文化芸術創造都市推進事業の各事業は、以下のような役割を担っていると思われるが、事業の枠組みが定例化しており、「踏み込んだノウハウの獲得・ネットワーク構築」を行うための、
自治体のニーズの吸い上げ・事業の改廃がなされていない。
広い情報提供踏み込んだノウハウの獲得・
ネットワーク構築 創造都市政策セミナー

 創造農村ワークショップ

 ネットワーク会議（総会） 国際展部会

 分科会（実質的には地域部会）

比較的機能。アクセスの良い場所で現状の加盟自治体のニーズと実施し、&&1-加盟（創造都市政策

必ずしも一致していない。

実施）のメリットを情報提供する必要

本来、自治体のニーズにあわせて改廃を行う必要

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979添付資料 創造都市ネットワーク会議（総会）資料

問題提起（３／３）
文化庁（及び文化芸術創造都市推進事業受託事業者）は、
現在のように各種事業の運営者として価値を出すのではなく、
むしろ、自治体のニーズのコーディネーター機能を強化する必要がある（同時に参加自治体もより主体性が求められる）。
あわせて、「踏み込んだノウハウの獲得・ネットワーク構築」機能をより強化するのであれば、現状の自治体主体だけではなく、公的文化財団なども積極的に加盟を促すことも有効（地域版アーツカウンシルの運営主体の多くは公的文化財団）。

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10&&1-はネクストステージに向けて。
ご清聴ありがとうございました。

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11

発行日

平成31年 3 月28日

編集・発行

アーツカウンシル新潟（公益財団法人

新潟市芸術文化振興財団）〒951-8131
新潟市中央区白山浦 1 丁目613番地69

新潟市開発公社会館 3 F

TEL ：025-234-4530
FAX：025-234-4521
e-mail artscouncil@niigata.email.ne.jp
主催

文化庁

本報告書は、文化庁の委託業務として「アーツカウンシル新潟（公益財団法人

新潟市芸術文化振興財団）」が実施した平成30年度文化芸術創造都市推進事業の成果をとりまとめたものです。従って、本報告書の複製、転載、引用等には文化庁の承認手続きが必要です。