秋田県立博物館研究報告第24号69〜74ページ1999年3月
Ann.Rep.AkitaPref.Mus.,No．24，69‑74,March1999

浅舞絞「段変わり文様着物」に見られる絞り染めの技術
宮本康男＊きる絞り染めであったと考えるのが妥当であろう。

はじめに

if.戸時代末期からIﾘl治時代はじめ頃の時期に染しかし現在この並絞りの製品群の全貌を知ることめたと思われる、浅舞絞の段変わり文様の着物がはできないoa川i'ii'iとして川いられたため、人切ある。この資料は比較的とりあげられることが少に保存されることもなく消耗してしまったのか、ないが、浅舞絞のデザイン的な特徴の一つを端的あるいは、名前も伝えられない古ｲ11類のなかに紛に示す資料である。この絞り染めを復元的に製作れ込んでしまっているのであろうか。絞りの意匠することにより、技術的な考察を行った。に付された呼び名は数多く伝えられているが、それと実資料が対応するものはごく一部である。その'!で柳絞りだけは、道具立ても技術も単純であ1浅舞絞とその周辺
洩舞絞は、秋Ill県平鹿郡洩舞地区で生産されたるためよく伝承されている。

ここで、「新しい絞り染め」といっている技術綿布を川いた藍の絞り染めである。現在は地元のの体系は、愛知県の有松・鳴海地区で鴨んに行わ保存会によって技術保存が行われている。
洩郷絞はその起源が￨ﾘl瞭ではないが、/I戸時代れた絞り染めの技術が伝えられたといわれている

末甑に発展した横手平鹿地区での木綿産業とともものである。また、有松・鳴海地区の絞り染めのに行われるようになったものと考えられる。染め技術は、九州の豊後地方で行われた豊後絞りと呼に川いる藍の多くは近'弊のIll内地区他で栽培さればれる絞り染めの技術が伝えられたものとされてたが、この藍の栽培や藍染め技術の招来がいつ頃いる。

であったかについてもよくわかっていない。

県内で生産された絞り染めの内、古くから行わ2「段変わり文様着物」の技術復元れたとみられる鹿角の絞り染めの技術については

1)洩舞絞「段変わり文様着物」について

すでに本館研究報告22号でその一部を州ｲtした洩舞絞には紺地に''1で意匠を表す「紺絞り」とが、洩舞絞はこの鹿角のi‑lil象的でシソフ．ルな意￨辰''1地に紺で意匠を表す「n絞り」、さらに「これと素朴な技術になる絞り染めとは趣を全くゲ%にすらを複介したもの」があるが、ここで復元に取りる「新しい絞り染め」が平鹿地ﾉﾉに州来され根づm.んだのは複合技術の絞りである。

復元対象とした洩郷絞の「段変わり文様着物」いたものとみられる。

現ｲI弓浅舞絞として伝えられている磯!jの製1'ii'iはの怠'辰は濃い藤色、'I'間の濃さの藍色、白絞りの「l絞り」といわれる手の込んだ尚級i'ii'iがほとんifiiを人￨Ⅲに組み合わせた華やかなものである。

どである。それらに施された絞り染めの意￨斤ﾐはモ

洩郷絞りでt絞りといわれる手の込んだ絞りのチーフとして具象的イメージが多川され、人IllIな件,',,1,の+には、この人川な鮭の濃淡と白の構成に'I'にも洗練された感覚がi認められ、あたかも近I":よって華やかさを減Illしたものが多く見られる。の小袖のデザイソを思わせるものがある。

この着物の染めは兄木ぎれをつないだような単しかし、浅舞で'Ii雄された絞りの金てが下の込

純な榊成により、技術的には容易な染めと見られんだものであったわけではなく、製MMの多くはがちであるが、実￨際はかなり￨村難な要素を含む染「唯絞り」と呼ばれる比較的丁がかからずIll産でめであるo(図‑1*秋ill県立博物館−69−秋田県立博物館研究報告第24号

趣識

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①主題一､すユ赤﹃︒

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図−1浅舞絞「段変わり文様着物」利順二氏蔵秋田県雄勝郡西馬音内りにするのとは異なり、長い布の部分部分に白影

この段変わりの意匠は次に示すような三つの部絞りを施すためには特別な工夫が必要である。

分が一尺内外の間隔で配置された大柄の段変わり②の部分は、縫い絞りや巻き上げ絞りの糸の跡の意匠である。

①主題‑A白地に紺色の線で、菱形をベースが白、地は多少のムラがみられるがほぼ均一に浅にした直線文様を表した部分。

黄色が染められている。波を表すllll線は折り縫い②主題‑B浅黄地に紺色で、波に千鳥と考え絞りで、折り目の部分のみが紺色に染められていられる文様を表した部分。

る。千烏を表す部分は、縫い締めと巻き上げで糸③主題‑c紺地に白で、闇に飛ぶ蛍を思わせのかからないところは紺色に染まっている。単にる文様を表した部分。

浅黄を染めた後に段全体を防染したものではない。

①の部分は折り縫い絞りの折り目の部分だけを③の部分は、蛍のように見える部分は巻き上げ染めたもので、一般に白影絞りと呼ばれている技

絞り、飛跡のように見える曲線は鹿子絞りを並べ法で染められたと考えた。しかし、全体を白影絞て表し、紺色に染められている。

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洩舞絞「段蛮わり文様着物」に見られる絞りの技術◆主題A1)−①の部分／直線文様

図−2段変わりのデザイン

折り縫い引き締め絞りを施してから、白影絞り．I布織り巾冒一て‐ ． ‑‐ー、 ‐一‑‐ ／‑‐にする。

7−P‑‐ パー‐一一‐‑.‑．

折り目を同一面になるようにそろえて折り目だ』 《 、 ／ / 、、 、 ／ ／ 、けが出るように布でくるみ、さらにビニールシー、 ／ / ／ 、／ 、、 ／ ／トで（本来は油紙のようなもので）くるむ。

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i／、／ I、／／ 、、／ ／へ 、 、 ／
／ 、 、 、 ／/ N

くるまれた布を￨司じ幅の板2枚ではさみ、紐を巻いて堅く締め付ける。

*' 、 、 ／、 、 ／◆主題B1)−②の部分／波に千鳥のモチーフ／ 、／ 入／ ／ 、／ ／ 、 ｜、 ／、 ／V

まず波の曲線を折り縫いする。次ぎに千鳥の輪
郭を平縫いして引き締め、止めてから粗く巻き上、 ／ ／ ｜^ / /、／‑..‑‑‑,一一.一̲̲聖一一一一.‑−−−−‑/一一一｜／ 、／ 、げ絞りにする。千鳥を絞った後波の折り縫いを引' ／ ／ ／ グ'／ノノ/き締めて止める。

1ﾉﾉﾉ'‑‑‑‑‑‑ﾙｰｱ
I I I 1 ，1111※この部分は一旦全体を浅黄色に染めてから、主，

1

6

題Aの白影絞りと同様の処置をして濃色を染め、， 1 1 I f − "｣、、'、、、、l、地を浅黄色に残す。

、 、 、 、、 、 、 、、 、 ‑ ‑ ‑ ｬ 、 、 1◆主題C1)−③の部分／闇に蛍のモチーフ

1，−‐‐ｰｰ1¥; 主 題 B i 、 、

蛍に見える大きい方の円は巻き上げ絞りにする。

1 ， ､ l 'ノ軌跡の粒（小さな円）は突き出し鹿子と見られる

議霊髄ノ ､ −ノ− 7 −／−'ﾉ''ノ薯︒遥睡観○印試叱ｏ・○○
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ﾉ ／ ノ / 'が、今回は作業能率を考えて釣針を用いて鹿子を唖８晶○ｏｉｉｌｌｍ

Ｏ％○○○叩／一一一一／一一一一一
一一一一と一一一一冬一一括る。

3）実際の製作の手順
1.主題Bの千鳥と,思われる形の輪郭を粗くぐし縫いする。糸は引き締めて縛る分のゆとりを残して切る。

2．段と段との境界を折り縫いにする。
一ｰ

一一戸

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『＝ー

3．主題Aの直線模様を折り縫いにする。今回は一一一一一一一一折り縫い引き締め絞り後の引き締め作業を容易にするために、屈曲させ‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‑‐平縫い引き締め絞り
Oないで直線部分に分けて縫う。交差する部分は相突き出し鹿子

手の糸を割って縫わないようにする。

○巻き上げ絞り

4．主題Bの波線模様を折り縫いにする。

5．主題Cの大きい方の円をくの字形の釣針（三浦針）にかけて巻き上げ絞りにする。
2）技術復元への方向性について

6．主題Cの軌跡の粒（小さな円）を棒の先につ長い布全体を一度に藍に浸して染めながら、地けた小さな釣針（鹿子針）にかけて鹿子絞りにす

色だけを白、浅黄、濃藍に染め分けるというのはる。これは本来は突き出しで絞ったものと見られ想像以上に困難なことと考えられる。残念ながらるが、製作者（筆者）が技術的に未熟であるため、技法の伝承についての情報が無いので、全くの手突き出しではどうしても糸が解けやすく、仕方な探りで技術復元に取り組んだ。そして、今回いくく針にかけて絞った。

つかの試験的な染を繰り返していく中で見出した

7．主題Bの千鳥と思われる形の輪郭のぐし縫い復元への方向性は次のようなものであった。

を引き締めて止め、余った糸を用いて粗く巻き上−71−

秋田県立博物館研究報告第24号

げ絞りにする。（糸が不足であれば足す）

18絞り糸を解き再度洗って乾燥させてから仕上

8．主題Aの直線模様の折り縫いを引き締めて止げる。

める。（できるだけ布の耳側で糸を引いて￨￨言める
図−3ようにすると作業が容易である）

9．主題Cの波線の折り縫いを引き締めて止める。
10.段と段との境界の折り縫いを引き締めて止める。

、｜ノ11.主題Aの部分の折り縫いを、布の両耳側から押しつけて板状にまとめ、引き締めた辺が板の木口に相当する部分にきちんと揃うようにする。板工状にまとめた木口に相当する部分の反対側が薄く1 1 ⅡならぬようにまとめてfII.く縫って止める。
12.11のまとめた部分を縫い目をまとめた木11部
工程分を露出させて、別布で巻く（木口部分だけを染めようとしているので、そのための防染）。このとき後の板締めが均等にできるように、薄い部分を整形して厚みが出るように布を巻く。

工程

13.12で布を巻いて防染した上からさらにビニールフィルムで巻いて防染する。（元は和紙や油紙
工程1〜10等を用いたと思われる）

14.13でまとめたものを、その木口1幅の板で挟ん

工 程 一 14別で堅く縛り、木口部分から内部にまで染料が浸透するのを防ぐ。これで、主題Aの部分を白影絞り折り縫い絞りにして、直線模様を藍色で表し地を白く残して染める準備ができた。

15.14までの処置をしたｲnを水につけ十分吸水させ、軽く絞れる分だけ水を絞ってから薄目の簾で浅黄色に染める。（特に板締めした部分の中に十機械鹿子分水が浸透している必要がある。吸水が不一￨一分だ

一、レノと藍が中に浸透する。）

I

16．15を乾かしてから主題Bの部分を主題Aの部分と同様にまとめて、布とビニールフイルムで巻き、板で挟んで堅くしめる。主題Aと異なるのは千鳥の巻き上げ絞りが水口部分から突き出ている
突き出し鹿子ことである。これで地を浅黄色に残して、T烏の巻き上げ絞りや波線の折り縫い絞りを藍色に染め／〆〆る準備ができた。

17.16までの処世をしたｲ11を水につけ十分吸水さ−しせ、軽く絞れる分だけ水を絞ってから濃い儲で繰り返し染める。途中に'I'I≦しをいれて十分機色に染まったらよく水洗いをし、板締めの板をはずしてから乾燥させる。

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浅舞絞「段変わり文様着物」に見られる絞りの技術

1

剖苫勺
．

■■

図−4染めあがった布地を仕立てた1准子
おわりに

主題Bの部分は概ね予想通りに染め上がったが、完成したものを図−4に示す。主題Aの部分は、千鳥の文様の輪郭を縫い締めた針目が元資料に比見本とした元資料に比べて文様が参んだ感じに染べて少し細かかった。（図−7）縫い締めの針目め｜民がった。（図−5）これは板締めの板のかけの1幅は巻き上げるときのひだと関係するので、そ方によるものであり、試作の段階でも￨『1様に惨みのちがいは染め上がりに大きく影響する。

が￨￨'ていた。この段階では、板締めが緩いためと主題Cの部分は、釣針を用い布を畳んで糸をか考えたので、本製作ではできるだけ板をI伽く締めけたため鹿子の粒が四角くなり、見本とはかなりて染めた。しかし、今度も試作とhi様の惨みが川印象が異なる染めl鴬がりとなった。（￨又'−8）参るii'i照となった。この結果をもとに板締めの方法考のために、突き￨￨'し鹿子を￨ﾇ1−9に示す。

をI'I度検討し、これまで折り縫い絞りの縫いIIの今回おこなった方法で￨'{影絞りの入った段変わところから下を押さえていた板を、折り縫い部分りの意匠をを一応染めることができたが、実際に全体をｲfさえるようにして再度試し染めをしたとはどうだったのであろう。この実験を手がかりに、ころ、惨みのない白影絞りとなった。(N

技術資料の発掘をめざしていきたい。

ハ ､、ノ−73−秋田県立博物館研究報告第24号

図−5〜9部分拡大図

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〆

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筑国画

没
図−5図−6

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魚図−7

海図−8

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図−9

参 考 文 献油谷満夫,1983,浅舞藍染．秋田県文化財調査報告書第105集
1983,浅舞藍染．秋田県文化財調査報告書第105集

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