2024 年 4 月 18 日
各位
仙台市青葉区一番町二丁目１番１号

株式会社 仙 台 銀 行
仙台銀行ホール イズミティ２１ コンサートシリーズへの協賛について～イズミノオト 第 9 回 シューマン 詩人ノ恋～株式会社仙台銀行（本店 仙台市 頭取 鈴木 隆）は、仙台銀行ホール イズミティ２１
企画制作により下記の通り開催されるコンサートへ協賛しますのでお知らせいたします。
当行は、今後も仙台市と連携を図りながら、地域の皆さまの文化活動への支援を通じて、地域活性化に貢献してまいります。
記
１．開催日時2024 年 7 月 7 日（日） （開演）15：00 （開場）14：30
２．会場
仙台銀行ホール イズミティ２１ 小ホール
３．入場料
全席指定 3,000 円（市民文化事業団友の会料金 2,700 円）・未就学児入場不可
2024 年 5 月 1 日（水）一般発売
４．各種お問い合わせ先（１）チケットについて
仙台市市民文化事業団 総務課

TEL：022-727-1875（平日 9：30～17：00）（２）公演について
仙台銀行ホール イズミティ２１

TEL：022-375-3101（9：30～19：30 休館日を除く）
以 上

問い合わせ先経営企画課 中島・髙橋
電話：022-225-8258

第9回

コン サ ー ト シ リ ー ズ

ピ アノ

チェロ・コー ディ ネ ー タ ー

吉岡 知広

倉 戸 テルシューマン 詩 人 ノ恋

仙 台 銀 行 ホ ー ル イ ズ ミ ティ

イ ズミ ノオ ト

バリ ト ン早坂 卓

三原 未紗子ヴ ァ イ オ リン

三原 久遠

小ホール

［後援］公益財団法人仙台フィルハーモニー管弦楽団 ［協力］日本音楽財団（日本財団助成事業） ［協賛］仙台銀行、宝来産業［主催］公益財団法人仙台市市民文化事業団、khb東日本放送 ［企画制作］仙台銀行ホール イズミティ 21、HAL PLANNING

2024

︵日︶

演 ﹈午 後 3 時︵ 開場 午後2時分︶﹇開﹇ 入 場 料 ﹈全 席 指 定 3 ︐0 0 0円

︵ 市 民 文 化 事 業 団 友の会 料 金 2 ︐7 0 0円 ︶※未 就 学 児はご 入 場いただ けません

2 0 2 4 年 5 月 1日︵ 水 ︶一般 発 売ヴ ァ イ オ リン

瀧本 麻衣子ヴ ィオ ラ２１︵ 仙 台 市 営 地 下 鉄 泉 中 央 駅 北 3 出口すぐ ︶場 ﹈仙 台 銀 行ホール イズミティ

30﹇会7山田 香子

TEL：022-727-1875（ 平日9:30 〜 17:00）

総務課［チケットに関するお問い合わせ］仙台市市民文化事業団

TEL：022-375-3101（ 9:30 〜 19:30 休館日を除く）［公演に関するお問い合わせ］仙台銀行ホール イズミティ 21

7Robert Alexander Schumann

イズミノオトピ アノ２１［プレイガイド］仙台銀行ホール イズミティ 21、
日立システムズホール仙台、藤崎、ローソンチケット（Lコード：25501）

15

3‑

41

﹇ プログ ラム﹈
ロベルト・アレクサンダー・シューマン

子 供の 情 景 作 品

詩 人の 恋 作 品

弦 楽四 重 奏 曲 第 3 番 イ 長 調 作 品

天 使の 主 題によ る 変 奏 曲48

Facebook情報

仙台銀行ホール イズミティ21 コンサートシリーズ

Facebook公式ファンクラブ イズミノオトモダチ
コンサートに関する情報など発信していきます。ぜひ“いいね！”してください。

URL：https://www.facebook.com/izuminootomodachi/

仙台銀行は、コンサートシリーズ「イズミノオト」への協賛を通して、地域の文化活動を支援しています。

仙 台 銀 行 ホ ー ル イ ズ ミ ティ
２１

コン サ ー ト シ リ ー ズ

第9回

仙台市泉区出身。
桐朋女子高校音楽科（共学）を経て桐朋学園大学音楽部門を卒業。
その後、ライプツィヒ音楽演劇大学大学院に在学するとともに、ライプツィ
ヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団と学生契約をし、在籍。卒業後は同管弦楽団アカデミーに在籍。第9回ビバホールチェロコンクール第4位入賞。
チェロを金木博幸、青 木 十良、
藤 原 真 理、
毛 利 伯 郎、C・ギガーの各 氏に、室 内 楽を今 井 信 子 氏、東京クァルテットに師事。
現在、仙台フィルハーモニー管弦楽団首席チェロ奏者として在籍。

イ ズミ ノオ ト

シューマン 詩 人 ノ恋

吉岡 知広 チェロ・コーディネーター

©Masafumi Tamura©Masafumi Tamura©Masafumi Tamura©Karin Shikata

早坂 卓

倉戸 テル

三原 未紗子宮城県出身。
鹿児島国際大学音楽学科卒業。
オラトリオではJ.S.バッハ作曲「マタイ受難曲」
G.F.ヘンデル作曲「メサイア」などでソリストを務める。
オペラではW.Aモーツァルト作曲オペラ「ドン・ジョヴァンニ」にてドン・ジョヴァンニ役で出演。歌曲ではF.
シューベルト作曲「冬の旅」全曲リサイタルを開催。現在オーストリア、グラーツ国立音楽大学に在籍。

大阪府生まれ。東京藝術大学附属音楽高等学校、同大学を経て、東京藝術大学修士課程を修了後渡米、ジュリアード音楽院大学院卒業。
ソロの活動としてオーケストラとの共演や、多数のリサイタルを開催し、室内楽の分野では数多くの演奏家と共演し絶大な信頼を得ている。
特に1996年からのチェロ奏者藤原真理との共演回数は250回を超えている。宮城教育大学教授。

第26回ブラームス国際コンクール優勝。
第5回アルコバッサ国際室内楽コンクール最高位。
ソロや室内楽での出演、ソリストとして日本センチュリー響等と共演し活躍の幅を広げている。桐朋学園大学を経てベルリン芸 術 大 学を最 高 位 卒 業、モーツァルテウム大学院を首席卒業。
J.ルヴィ
エ、Z.チョチエヴァの各氏に師事。
令和元
年度藤沢市生涯学習特別貢献賞受賞。
桐朋学園大学非常勤講師。

山田 香子

三原 久遠

バリトン

ピアノ

ピアノ

©井村重人

ヴァイオリン

ヴァイオリン

東京藝術大学音楽学部附属音楽高等学校、同大学を経て、同大学大学院修士課
程を首席で卒業、大学院アカンサス音楽賞を受賞。現在、
タレイア・クァルテット第1ヴァイオリン奏者。宗次ホール弦楽四重奏コンクール第1位、大阪国際室内楽コンクール2023にてボルドー弦楽四重奏フェスティバル賞受賞。室内楽やソロを始めオーケストラの客演演奏、後進の指導等幅広く活動している。

桐朋学園大学音楽学部を経て、スイス・バーゼル音楽院修了。
ウェールズ弦楽四重奏団のメンバーとして、第7回大阪国際室内楽コンクール第3位、バーゼル・オーケストラ協会コンクール"ex aequo"賞を受賞。
ミッシャ・マイスキー、メナヘム・プレス
ラー、リチャード・ストルツマン、ポール・メイエらと共演。東京都交響楽団 第2ヴァイオリン副首席奏者。

©Yoshinori Kurosawa

瀧本 麻衣子
ヴィオラ

東京藝術大学において、菅沼準二、川本嘉子の各氏に師事。卒業後はシュトゥット
ガルト音楽大学院にてアンドラ・ダーツィンスに師事。第10回東京音楽コンクール
弦楽器部門第3位。
ウィーン国立音大室内楽アカデミーにてArtis-Preis受賞(第1位)。
サイトウキネンオーケストラ、
水戸室内管弦楽団に参加。
現在は、新日本フィル
ハーモニー交響楽団首席奏者。

シューマンと﹁ダヴィッド同盟﹂の思想︱飽くなき独創性の追求
文・西原稔︵音楽学者︑桐朋学園大学特別招聘教授︶

シューマンの作品は同時代のリストやショパンとは異なります︒
彼はドイツ文学を 重要な創作の源とし︑自身の音楽創作のなかに様々な形で文学の要素を 織り込みました︒
また彼はとくにバッハやベートーヴェンの伝統を 重んじつつ︑伝統に縛られない新しい芸術を 開拓しました︒
音楽評論活動も彼の重要な側面です︒
芸術の本質を 追求する団体としてダヴィッド同盟という架空の団体を 作りました︒
彼は独創的であること を 終生︑追求しました︒﹁ダヴィッド同盟﹂の思想
シューマンは自身の音楽批評において︑ロマン派の多くの作曲 家が古 典 的 なピアノ・ソナタを デビュー作 品と し︑そ れに﹁作 品 1﹂という 番号 を 与えていること を 批判し︑過去の音楽手法 をただ踏襲しただけで独創性が顧みられていない点につよく 憤り を 表 明した︒真の芸 術とは何かという 命 題 を掲 げ︑それを 追求したのがシューマンである︒
シューマンの 創 作 は 時 期によって その 傾 向 を 異に す る︒
1830年代はほぼ全作品がピアノ作品の創作で占められ︑
1 8 4 0 年は歌 曲︑1 8 4 1 年は管 弦 楽︑1 8 4 2 年は室内楽が集中的に作曲された︒健康 を 害した後の1845年からライン川に投身自殺未遂 を 起こす1854年までの創作 も ま た 大 き く 異 な る︒
そ れぞ れの時期において創作傾向

シューマン（画：アドルフ・フォン・メンツェル）
ドレスデン時代のシューマン夫妻（1847年）

シューマンの評論活動と創作ていた︒
シューマンほど この時 代のさ ま ざ ま な 作 品 を 幅 広 く

この鋭い批判精神はこの時期の彼の創作と も 密接に結びついシューマンの音楽評論活動は1830年代を 中心とするが︒

ラーらもシューマンによってその才能を 見出された︒ている︒彼らだけではなく︑アドルフ・ヘンゼルトやシュテファ・ヘを﹁新しい道﹂と題する批評で世に知らしめたのはよく知られえ︑ここに天 才がいる﹂という 言 葉で 高 く 評 価 し︑ブラームス

主題による 変奏曲﹂
作品2 を︑
シューマンは﹁諸君︑脱 帽した ま﹁モーツァルトの︽ドン・ジョヴァンニ︾の﹁奥 様 お 手 を ど う ぞ﹂の評によって その 才 能 が 見 出 さ れ た 作 曲 家は 多い︒
ショパンの彼において評論は創作と密接に結びついていた︒
シューマンの批シューマンは﹁音楽新報﹂誌で︑幅広く 音楽評論 を 手がけた︒

RobertAlexanderSchumannシューマン誕生る︒
シューマンの練 習 曲への関 心はヴァイオリンの鬼 才パガニー

バッハに遡って網 羅 的にさ ま ざ ま な 作 品 を 体 系 的に纏めてい知っていた 音 楽 家はいない︒と くにピアノの練 習 曲の批 評ではく な き 追 求であった︒
その思 想は彼の﹁ダヴィッド同 盟﹂
とい1810年6月8日がさま ざ まに変化しているが︑一貫しているのは独創性の飽う 言葉によく 示さ れている︒
シューマンの﹁ダヴィッド同盟﹂の﹁アベッグ変奏曲﹂作品1作曲という２つの曲 集で編 曲している︒彼の練 習 曲の思 想は﹁交 響 的 練 習 曲﹂
作 品 に結 実

曲 を︑
作 品 3と 作 品﹁音楽新報﹂創刊している︒﹁ピアノ・ソナタ第1番﹂作品11作曲
母ヨハンナ没︑﹁幻想曲﹂作品 作曲
作曲﹁幻想小曲集﹂作品︑﹁子供の情景﹂作品

ネ︑﹁リーダークライス﹂
作品 ではアイヒェンドルフ︑﹁女の愛と彼が目指したのは詩人の詩の解釈である︒﹁詩人の恋﹂ではハイの年﹂と呼ばれ多くの歌曲集が作曲された︒
この歌曲の創作でつかれたかのよ うにリートの創 作に没 頭 す る︒
この年は
﹁歌 曲

シューマンはクララとの結婚が実現した1840年に︑憑り

１ 声の表現可能性の追求下の点にまとめる︒

1845年が一つの時代 を な す︒
この時代の創作の特色 を 以る︒
1 8 3 0 年 代のピアノ創 作の時 代の後の1 8 4 0 年から

シューマンの創作は時期によってその傾向 を 大き く変化させ1840〜45年の創作クララ・ヴィークとの恋愛が始まる︒のなかから

ニの﹁カプリス﹂
作品１にも 及んでおり︑シューマンは﹁カプリス﹂

1830年﹁パピヨン﹂作品2作曲

思 想は﹁謝 肉 祭﹂作 品９の終 曲の﹁ペリシテ人と 闘 う ダヴィッ
1832年
1834年
1835年

1836年
1837年
1838年

﹁クライスレリアーナ﹂作品 作曲
1839年

クララとの結婚をめぐりクララの父との法廷闘争などクララとの結婚︒﹁詩人の恋﹂作品

室内楽の年︒3曲の﹁弦楽四重奏曲﹂作品 ︑﹁交響曲第4番﹂作品120作曲

管弦楽の年︒﹁交響曲第1番﹂作品 ︑歌曲を数多く作曲﹁歌曲の年﹂

1840年

1841年

1842年

﹁ピアノ四重奏曲﹂作品 ︑精神の不調︒﹁ピアノ五重奏曲﹂作品 作曲
1845年

ライプツィヒからドレスデンに転居︒﹁ピアノ協奏曲﹂作品 完成

生涯﹂
作品 ではシャミッソーの詩 を 用いているが︑シューマンはこれらの歌曲集の表現を 変えている︒

２ 古典的な世界への眼差しの創作に取り掛かるとき︑彼はハイドン︑モーツァルト︑ベートー

1841年に管弦楽の創作に着手し︑1842年に室内楽
1848年

ボンのエンデニヒの施設で没み︑彼はバッハの作品研究に従事 す る︒
その成果が︑すべてカノ中断 す る︒
その後︑一家はライプツィヒからドレスデンに移り住

1844年から45年にかけて精神の疲労のために創作 を

３ バッハの再評価に自身の独自の創意を 注ぎ 込む︒て︑
交 響 曲や室 内 楽 作 品では伝 統 的 な 形 式に立 ち 返ってそこ

では伝統的な 形式からの自由が強く 意図されていたのに対しヴェンの古典的な 世界に立ち 返っている︒
1830年代の創作指揮者として活動を始める︒

97﹁天使の主題による変奏曲﹂作曲

ライン川への投身自殺未遂︒を 逸している楽長クライスラーと人間の言葉 を 解する天才

1856年

1854年

﹁チェロ協奏曲﹂作品129︑1850年

1845年

10

デユッセルドルフに移り︑市の音楽監督に就任し︑﹁子供のアルバム﹂作品 作曲

13

ド同盟の行進﹂や﹁ダヴィッド同盟舞曲集﹂作品６などの作品に表現されている︒﹁幻想﹂という理想
ロマン派 文 学は現 実より も 架 空の世 界 を 題 材と したが︑シューマンはと くにE.T.Aホフマンの小説から多くの影響 を 受けた︒
ロマン派では﹁幻 想 曲﹂という標題が好んで用いら れ た︒
そ れは定 まった 形 式から 解 放さ れた 自 由 な 感 情の表現への要求と結びついている︒
シューマンも﹁幻想﹂と題した﹁幻 想 曲 集﹂作 品 1 1 1 な どのピアノ 作 品のほかに︑︑

17

16的な猫の物語が緩い関係で結びついたこの小説は︑シューマンを 題材とした﹁クライスレリアーナ﹂という 短編集 を 著わし41

作品 を 数多く手がけた︒﹁幻想小曲集﹂作品 や﹁幻想曲﹂作品︑︑
ヴァイ

ヴァイオリンとチェロとピアノのための﹁幻想小曲集﹂作品
クラリネットとピアノのための﹁幻 想 小 曲 集﹂作 品
オリンと管弦楽のための﹁幻想曲﹂作品131などの作品 を残している︒﹁幻想小曲集﹂作品 は当初︑各作品に詩 を 掲げることが建立計画と結びついており︑作品の冒頭にフリードリヒ・シュ
レーゲルの詩の一 節 を 記し︑第 1 楽 章ではベートーヴェンの歌曲﹁遥かな る 恋人に寄せる﹂作品 の動機が引用さ れ︑この作品でも言葉と音楽との融合が図られている︒
ホフマンの小説との結びつき をよく示しているのは﹁クライで あ る︒
天才的であるがいさ さか常軌

12

﹁交響曲第3番︽ライン︾﹂作品 作曲スレリアーナ﹂
作品15に強い影響 を 与 えた︒
ホフマンは小説の主人公クライスラーているが︑このタイトルをシューマンは自身の作品に取り入れている︒
面白いのはこの作品では︑バロック時代のシチリアーノやフランス風序曲︑フーガなどの表現が用いられている点で︑まさに万華鏡を見るかのような作品に仕上がっている︒

398812427348

3812

構想さ れていた︒﹁幻想曲﹂作品 はベートーヴェン記念碑の1798

44 47

12165468

17

引用の美学
シューマンの創 作の特 色の一つに﹁引 用﹂が あ る︒
シューマン

や﹁BACHの名前による６つのフーガ﹂作品などの作ンで作曲された﹁ペダル・ピアノのための６つのカノン練習曲﹂作品品である︒
そしてシューマンは1850年︑バッハ協会の創立の範に引用 を 行った作曲家は例がなく︑もっとも 多いのは恋人な関係に由来しているだけではなく︑作曲家でも あったクラクララ・ヴィークからの引 用で あ る︒
そ れはクララとの親 密

この時期の彼の創作のもっとも大き な特色は︑子供のためのとし作品の創作である︒
そのきっかけはクララとの間に生まれた長女マリーのための作品で︑そ れは﹁子供のアルバム﹂
作品心境を 映し出している︒

や﹁チェロ協 奏 曲﹂
作品

る最後の作品﹁朝の歌﹂作品133は最後の時期のシューマンのて変わって︑静かに黙想するような楽想である︒作品番号のあれらの作品は︑そ れまでの躍動的で︑幻想的な 彼の創作と打っム﹂
作品148 を 作曲するが︑ルネサンス様式 を 取り入れたこ

シューマンは1 8 5 2 年に﹁ミサ曲﹂作 品 1 4 7と﹁レクイエえ︑ふたたび次第に精神を 病んでいくことになる︒

る︒
しかし︑指揮者としての仕事は彼に強い精神的な負荷を 与ダヴィッドの勧めも あり︑ヴァイオリン・ソナタの創 作に着 手 す

リン奏 者でゲヴァントハウス管 弦 楽 団のコンサート・マスターの129が作曲される︒
そして1851年︑シューマンはヴァイオ得て︑﹁交 響 曲 第 3 番︽ライン︾﹂作品

り 住 む︒
雄 大 なライン川やケルンの大 聖 堂から 大 き な 示 唆 をシューマンは1850年︑指揮者としてデュッセルドルフに移は異なり︑子供の感性に即しているという点で画期的である︒

れ まで独創的で革新的 な 創作に打 ち 込んでき た 創作態度とて 完 成 さ れ た︒
マリーの成長日記と もいうべきこの作品は︑
こ68

ラの創意へのオマージュである︒引用でもっとも典型的なのは﹁ピアノ・ソナタ第 1 番﹂
であ る︒第 1 楽 章の序 奏では自 身の歌曲﹁アンナに寄す﹂が引用され︑主部ではクララの﹁ピアノのための４つの性 格 的 小 品﹂作 品５の第 4 曲﹁幻 想 的 情 景﹂とシューマンの未完の﹁ファンダンゴ﹂の旋律が引用されている︒

1846年からの晩年の活動はピアノ作品だけではなく室内楽作品においても︑様々な形

60

発起人に加わり︑バッハ再評価に大きく貢献することになる︒

56

で他の作曲家や自身の作品から旋律 を 引用した︒彼ほど 広ライン川の橋（1850年の版画）
クララ・ヴィーク

﹁謝 肉 祭﹂の﹁ドイツ風ワルツ﹂
で もクララの旋 律が 引 用 さと﹁謝 肉 祭﹂
作 品９のそ れぞ れの終 曲で引 用したとで︑こ れ を 聞いた 当時の人々は驚 き を 覚 えたことであろう︒
この俗謡はペリシテ人︵大衆︶を 表しているのであろう︒

97

れ﹁ダヴィッド同 盟 舞 曲 集﹂の第 1 曲で もクララの旋 律が 引用されている︒上記の様に﹁幻 想 曲﹂の第1楽章ではベートーヴェンの歌曲が引用さ れている︒﹁ピアノ四重奏曲﹂作品 でン﹂
作品

味 深いのは︑当 時の俗 謡﹁爺 様が婆 様 を 娶った 時﹂を﹁パピヨ

彼はある言語的なメッセージを 伝えようとした︒
もっとも興生みだ す︒
作品の中に他者の旋律 を 織り 込むことによって︑このような引用はこれまでの創作とは全く異なる効果をはプロテスタント・ルター派の讃美歌が織り込まれている︒

47

例である︒
芸術音楽の中に突如︑大衆的な旋律が登場するこ12