ＪＡＰＲＳ認定
令和３年度

サウンドレコーディング技術認定試験
１．

試験時間は、１０：００〜１１：３０

２．

解答は、次の表に従って記入してください。
ブロック番号
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
選択方法

３．

問題

（９０分）です。

問題数
１〜２５
１〜２５
１〜２５
１〜２５
全問必須

答案用紙の記入に当たっては、次の指示に従ってください。指示に従わあない場合には、採点されません。

（１）答案用紙にはすでに受験者の受験番号、名前、性別、生年月日、会場名が記載されています。念のためご確認ください。
（２）解答は、答案用紙の注意事項を参照し、答案用紙の所定の欄に各問題一つだけマークしてください。

指示があるまで開かないでください。
問題に関する質問にはお答えできません。

Ⅰ
問題１～４ 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
ロープの片端を固定して他方の端を上下に１回揺すると波が伝わって行くが、ロープ上の点は（１）に動くだけである。言い換えれば、媒質は波が伝わる方向に対して垂直方向に振動していることが分かる。これが（２）である。
一方、長いばねの左端をつまんで放すと、つままれて密になった部分が右に伝わっていくが、ばねの上の一点は（３）に揺れている。言い換えれば、波の方向と同じ方向に媒質が振動していることを示している。これが（４）で“疎密波”とも呼ばれる。疎密波の代表的な例が“音波”である。
（１）
（２）
（３）
（４）

１：
１：
１：
１：

左右
横波
左右
横波

２：
２：
２：
２：

上下
縦波
上下
縦波

３：
３：
３：
３：

内側
疎密波
内側
疎波

４：
４：
４：
４：

外側
疎波
外側
密波

問題５ 10,000 倍の電力比は何 dB か、番号で答えなさい。
１： 40dB

２： 60dB

３：80dB

４： 100dB

問題６～９ 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
Wallance C.Sabin は、残響時間は部屋の容積が大きければ大きいほど（６）なり、吸音材料が多いほど（７）なることを証明した。
残響時間とは、室内に放射された音が平衡状態に達した後、音を急に停止し、その後の残響エネルギー密度が音源停止直前のエネルギー密度に比べて（８）になるまでの時間を秒単位で表したものである。
E.Meyer と R.Thiele は（９）といわれている 50msec までの反射音に着目し、ホールなどで音が出てから“50msec までの音の全エネルギー”と“音が出てから音がなくなるまでの音のエネルギー”の比は、音響効果上、直接音の大きさを強調し明瞭度も高める効果があるとしてＤ値を定義した。
（６） １： 大きく（７） １： 大きく（８） １： 千分の１
３： 100 万分の１
（９） １： 後期音
３： 後期反射音

２： 長く
２： 長く

３：
３：
２：
４：
２：
４：

1

短く
短く
１万分の１
１億分の１
初期音
初期反射音

４： 小さく４： 小さく問題 10～13 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
１周期の間に音波が伝搬する距離を（10）と呼び、その変動の様子を（11）で表現できる音
を、正弦音波、あるいは（12）と呼ぶ。すべての周期的な音波、つまりピッチを感じるような音は、色々な位相、周波数の純音が（13）されたものとして表現することが可能である。
（10） １：
３：（11） １：
３：（12） １：
３：（13） １：
３：

波高
波長
１次関数
ホワイトノイズ純音
ホワイトノイズ
加算
積算

２：
４：
２：
４：
２：
４：
２：
４：

周波数
音圧レベル
２次関数
三角関数
ピンクノイズ歪み
減算
微分問題 14～17 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
VCR とは直流電圧によって（14）を制御できる素子または回路を示す。パラメータの記憶や再現が必要なアナログ機器には、機械式の可変抵抗の代わりとして必要不可欠である。単体の素子としては FET やフォトセル、電圧可変コンダクタンスなどが代表的であるが、可変範囲やリニアリティなどの制約により、 オーディオ機器では（15）などへの応用に留まっている。
（16）は VCR を利用し直流電圧によって（17）を制御できる回路を指す。実際には正確な制御を目的とした用途（フェーダなど）が多いため、半導体を組み合わせたものや専用の IC
チップを VCA と呼ぶことが多い。
（14） １：
３：（15） １：
３：（16） １：（17） １：

周波数
キャパシター
ダイナミックス
リバーブ
VCO
２： FET位相
２： ゲイン

2

２：
４：
２：
４：
３：
３：

抵抗値
電磁波
イコライザ
マイクロホンDSP
４： VCA音場
４： 残響

問題 18～21 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
デジタルオーディオのスペックで 16bit や 24bit という表現は、データそのものの桁数を指す。この桁数をワード長と呼び、24bit は（18）で１サンプリングのデータとなる。
16bit ステレオ 44.1kHz サンプリングの１秒当たりのオーディオ・データサイズは、以下のようにして求めることができる。
２ch×２Byte×44,100 個=（19）
従って 74 分の CDDA の総容量は、（19）×60 秒×74 分=（20）MB とするため 1024 で２回割ると（21）となる。
（18） １：
３：（19） １：
３：（20） １：
３：（21） １：
３：

１Byte
３Byte
17,640Byte
1,764,000Byte
7,832,160Byte
783,216,000Byte
約 0.7MB
約 74MB

２：
４：
２：
４：
２：
４：
２：
４：

２Byte
４Byte
176,400Byte
17,640,000Byte
78,321,600Byte
7,832,160,000Byte
約 7.4MB
約 747MB問題 22 周波数 50Ｈz の波は何秒遅れると逆相になるか、番号で答えなさい。
１： 0.01 秒

２： 20 ミリ秒

３： 100 ミリ秒

４： 0.2 秒

問題 23 位相が 30°進んでいる波からみると 60°遅れている波はどう表現されるか、番号で答えなさい。
１： 30°遅れ

２： 30°進み

３： 90°遅れ

４：

90°進み

問題 24 100μF のコンデンサと 300μF のコンデンサを直列につなぐと合成容量はいくらか、番号で答えなさい。
１： 75μF問題 25

２： 200μF

３：

300μF

４：

400μF

0dBm＝0.775Ｖのとき 14dBm はおよそ何Ｖになるか、番号で答えなさい。

１： 0.775Ｖ

２： 3.9Ｖ

３： 10.9Ｖ

3

４：

14.775Ｖ

Ⅱ
問題１～４ 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
通常、スタジオで目標とする暗騒音レベルは『NC 値』と呼ばれる室内騒音の許容値を目安にする。録音が行われるスタジオやブースでは、一般に空調運転時、（１）が目標とされる。
一方、コントロールルームの暗騒音レベルは、スタジオやブースと違い、モニタースピーカの再生音を判断する部屋なので多少許容される。一般的には、空調運転時に（２）が目安とされるが、マシンルームを設けて音響機器の冷却ファンの騒音を対策する場合等は、より静かなモニター環境が実現できるので（３）の暗騒音レベルを目標とする。
逆に、コストや設置位置等の制約や実用的な判断から、直吹出し方式の天井カセットタイプを選択した場合は、ダクトタイプと異なり消音対策ができないから、コントロールルームの暗騒音レベルは（４）となる。
（１）
（２）
（３）
（４）

１：
１：
１：
１：

NC-15～20
NC-15～20
NC-15～20
NC-15～20

２：
２：
２：
２：

NC-20
NC-20
NC-20
NC-20

３：
３：
３：
３：

NC-25 程度
NC-25 程度
NC-25 程度
NC-25 程度

４：
４：
４：
４：

NC-30～40
NC-30～40
NC-30～40
NC-30～40

問題５～８ 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
SMPTE タイムコードは映画やテレビに対して時間表示を行うことを前提として開発された
ので、タイムコード信号もフレームごとにひとまとまりの信号として作られ、その部分のデータ長は（５）である。
映画は１秒間に 24 コマなので１秒間 24 フレーム、ヨーロッパのテレビ規格である PAL と
SECAM は（６）を採用している。我が国のテレビ規格である NTSC は白黒の時代は（７）であった。米国や日本、韓国などで採用されている NTSC カラーの場合は、１秒間に（８）となっている。
（５） １：
３：（６） １：
３：（７） １：
３：（８） １：
３：

８ビット
24 ビット12 フレーム
25 フレーム
12 フレーム
25 フレーム
9.97 フレーム
29.97 フレーム

２：
４：
２：
４：
２：
４：
２：
４：

4

16 ビット80 ビット16 フレーム
30 フレーム
16 フレーム
30 フレーム
19.97 フレーム
39.97 フレーム

問題９～12 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
光ファイバーケーブルのコネクタは統一規格が無く、オーディオ機器では（９）コネクタと（10）コネクタが一般的に使われている。尚、１本のケーブルの場合は、（11）と呼ばれ、２本で１組になっているケーブルは（12）と呼び、用途によって使い分けている。
（９）
（10）
（11）
（12）

１：
１：
１：
１：

SI
LC
SyntaxDumble

２：
２：
２：
２：

SD
LL
Simplex
Twin

３： SC
３： LW
３： Scenarist
３： Duplex

４：
４：
４：
４：

SX
LV
SingleDouble問題 13～18 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
コンデンサーマイクの構造は、非常に軽い（13）が振動膜で、コンデンサの片方の（14）となり、（15）はバイアス回路によって供給されている。
コンデンサーマイクもムービングコイル型マイクと同様に、ダイアフラムの裏側は薄い空気層を介して固定電極に密閉された構造にすると（16）マイクになるが、固定電極の中心部に細い穴を開けて振動膜の裏側に音圧を加える構造にすると（17）にすることができる。可変指向性コンデンサーマイクは固定電極の前後に２枚の振動膜を設け、その間の（18）を変化させることによって指向性を連続的に変化させている。
（13） １：
３：（14） １：
３：（15） １：
３：（16） １：
３：（17） １：
３：（18） １：
３：

リボン
ホーン
電極
結び目
ＦＦＴ
電力
無指向性
リボン
無指向性
リボン型
磁界
電流

２：
４：
２：
４：
２：
４：
２：
４：
２：
４：
２：
４：

コーン紙
ダイアフラム部
ボイスコイル
磁界
ＬＥＤ
電荷
単一指向性
ダイナミック
単一指向性
ダイナミック型
抵抗
成極電圧

問題 19 パッチベイで、ハーフノーマルジャックの説明として適当なものを１つ選び、番号で答えなさい。
１：
２：
３：
４：

下段のジャックにプラグを割り込ませた場合のみ、回線が切れる。
上段、下段どちらにプラグが割り込んでも、回線が切れる。
上段、下段両方にプラグが割り込んだ場合のみ、回線が切れる。
上段、下段どちらにプラグを割り込ませても、回線は切れない。

5

問題 20～22 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
コンプレッサは大きな信号を小さく、小さい信号を大きくする機能を持っている。また、ギターやベースのような弦楽器の減衰する音のレベルを持ち上げることでサステインを増やすことができる。しかし、このことは結果的にノイズフロアを持ち上げることにもなり S/Nを悪くすることにもなるので注意が必要である。
コンプレッサの効果を積極的に利用するには、（20）をほんの少し遅くすることで、適度にメリハリのある音質が得られる。入力信号に対してアタックタイムおよびリリースタイムの設定が少し遅いと、（21）といって音量の変化が激しくなり、非常に聴きづらい結果になるので慎重に設定することが必要である。
特定の目的以外でない限りコンプレッサをかけすぎると、良い結果を得られないことが多いので、レベルが低いと感じられる場合は、フェーダで音量を補足することを勧める。録音時にコンプレッサをかけすぎた音を後に元に戻すことは（22）。
（20） １：
３：（21） １：
３：（22） １：３：

スレッショルド
レシオ
ドラフティング
ポンピング
できない
可能である

２：
４：
２：
４：
２：
４：

アタックタイム
レート
ピング
ピンポン
できる
たやすい

問題 23 スピーカを駆動するパワーアンプで直線性の一番良い動作点を得るために、最大出力電流の 1/2 の電流をアイドリング電流として常に流す方式を何というか、次の中から選び番号で答えなさい。
１： Ａ級アンプ
３： AB 級アンプ

２： Ｂ級アンプ
４： Ｃ級アンプ問題 24 抵抗のカラーコードは左の 2 つが数値を表し、左から 3 つめが乗数を表す時、ある抵抗のカラー表示が、左から赤・紫・橙の場合、何Ωの抵抗か、番号で答えなさい。
１： 120Ω
３： 27,000Ω

２： 6,800Ω
４： 540,000Ω

問題 25 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
（25）は Linda Ronsdtadt のエンジニアとして有名であるだけでなく、リミッタ・コンプレ
ッサ、パラメトリック EQ、GML オートメーションなどの音響機器のデザイナーとしても成功している。MODEL8900 はダイナミックレンジ・コントローラとして VCA を使用しながらも低歪率、ローノイズを実現している。
（25） １： George Martin
３： Al Schmit

２：
４：
6

George Massenburg
Bill SchneeⅢ
問題１～２ 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
ステレオ収音技術は、基本的には人間の（１）と対応している。真正面方向から来る音は、左右の耳に同じ時間、同じ大きさで到達するが、正面からそれた方向からの音、例えば、右耳方向真横から来る音について考えてみると、音速が 340m/sec、両耳の間隔が 17cm と仮定
すると、左耳に到達する時間は右耳に比べて（２）の遅れが生じることになる。
（１） １： 視聴覚心理（２） １： 0.5 msec

２： 三半規管２： ５msec

３： 両耳効果
３： 50 msec

４： 感性
４： 500 msec

問題３～５ 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
ホルンは収音の難しい楽器の一つであるが、それはベルが（３）を向いているからである。
管楽器は楽器全体から音が出ているといっても、通常ベルは前を向いているので、前からマ
イクをセットすれば、楽器全体から出ている音と、ベルから出ている両方の音を収音できる。
しかし、ホルンの場合は、この原則は当てはまらない。それでは楽器の後方から、マイクをセットすれば良いかというと、これでは日頃聴き慣れたホルンの音が出ず（４）に似た音色になり、前からセットすることが基本になる。ただしオーケストラの同時録音の場合、他の楽器からのかぶりが大きく、ホルンのつもりでマイクをセットしても上手く収音できない場合も多い。理想的にはホルンセクションの後方に反射板をセットし、（５）収音したい。
（３） １：
３：（４） １：
３：（５） １：
３：上後ろ
女性ヴォーカル
トロンボーン
直接音のみを
反射音も含めて

２：
４：
２：
４：
２：
４：

7

下
前
ヴァイオリン
フルート
反射音のみをかぶりを大きく問題６～８ 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
ラテンパーカッションもダビングすることが多い楽器の一つである。ラテンパーカッショ
ンは生音とマイクで収音した音との（６）が大きい楽器である。特に（７）で収音した場合、この傾向が大きい。ラテンパーカッションのダビングでエンジニアが苦労するのは、ラテンパーカッションはコンガから始まって、ボンゴ、タンバリン、カバサ、トライアングル、ウ
インドチャイム……と多くの楽器の中で、どれを本番で使うかが分からないことが多いことである。そして、これらの楽器は（８）が極めて大きいので、エンジニアはどんな音量でくるか予想しながらフェーダ操作をする。
（６） １：
３：（７） １：
３：（８） １：
３：

音色差
位相差
北極
オンマイク
音色差
位相差

２：
４：
２：
４：
２：
４：

音量差
音程差
南極
サラウンド
音量差
音程差

問題９～11 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
アコースティックギターは、（９）楽器なので、リミッタ／コンプレッサを入れて、音量感を一定にして安定感を出すと良い。アコースティックピアノは大型の楽器なのでピーク成分が多く、リミッタを入れて安定感を出す。残響処理を行う場合は、リズム感、ペダリングが分からなくならない程度に留めたい。エレキピアノはアコースティックピアノよりダイ
ナミックスは（10）。金管のエフェクト処理では、特に Trp の音はピーク成分が多く、また薄い音になりがちなので、低域の 110Hz を上げて厚みを出し、若干のリミッタ／コンプレッ
サをインサートすることで安定感のある音色になる。木管のエフェクト処理はショートリ
バーブ、ロングリバーブを併用し、（11）。オーバーEQ には特に注意が必要である。
（９） １：
３：（10） １：
３：（11） １：
３：

音量差の大きい
音量差のない広い
大きい
上下感を出す遠近感を出す

２：
４：
２：
４：
２：
４：

8

音量差の小さい音量差の低い多い
狭い
左右感を出す近距離感を出す問題 12～15 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
ステレオライヴレコーディングはクラシックの録音などに使用される。録音方式としては、（12）ステレオ録音で行われることも多い。最近は、（13）以外に無指向性のマイクを使用する Space Omni 方式の録音も多い。
アンビエンスマイクも、最近のホールでは吊り設備が用意されていることが多いので、メイ
ンマイクとディレイがあまり長くならない位置に（14）マイクをセットする。以前のホール
では、こういったマイクの吊り設備が完備していなかったので、天井裏のいわゆる（15）を歩いてマイクを吊り下げていたが、最新のホールではこういった怖い思いをしなくても良くなってきた。
（12） １：
３：（13） １：
３：（14） １：
３：（15） １：
３：

バイノーラル
オンポイントPCM 方式
DI 方式
無指向性
ピン
ドックフードドックウォーク

２：
４：
２：
４：
２：
４：
２：
４：

ヘッドホン
ワンポイントMS 方式
PZM 方式
超指向性
ワイヤレス
キャットフード
キャットウォーク

問題 16～18 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
カッティング工程ではマスタリングされたテープを再生し、カッティングエンジニアは、これをできるだけ大きなレベルで（16）盤へカッティングすることに集中した。
もしカッティングレベルが（17）すぎると隣の溝に入り込んでしまうし、隣の溝との間隔を開け過ぎると、全部の曲をカッティングしないうちに（18）しまう。
（16） １： アクリル
（17） １： 小さ（18） １： 始まって
３： 壊れて

２： 鉄
２： 大き

３：
３：
２：
４：

9

ウルシ
４： ラッカー
同相
４： 逆相
終わって
寿命になって問題 19～22 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を 1 つ選び、番号で答えなさい。
5.1 サラウンドの後方スピーカ LS、RS については、聴覚特性が前方に比べてあいまいであることなどから 360 度あらゆる位置に音像を定位させることは非常に難しい。特に人間の耳は顔の左右にあることから、L－LS 間など前後のスピーカ間でできる（19）は非常に不安定になる。つまり、5.1 サラウンドでのスピーカ配置では、真横の定位は不可能に近い。このことをカバーするために、（20）を用いて左右のスピーカの外へ定位させることで横方向への音像を表現する方法も検討されているが、有効な聴取範囲が狭くなるなどの課題がある。 また後方についても、LS－RS 間のファンタム音像によってできる（21）定位は不安定である。
LFE は低域強調用のチャンネルとして他のチャンネルとは独立して設けられている。作り手の意図として様々な使い方があるが、通常は、地響きや爆発といった（22）が求められる場
面で活用される。
（19） １：
３：（20） １：
３：（21） １：
３：（22） １：
３：

ハード音像
ソフト音像
頭部伝達関数
胸部録音関数
正面への
RS
繊細さ
最少可聴域

２：
４：
２：
４：
２：
４：
２：
４：

ファンタム音像
ダイレクト音像
胸部伝達関数
頭部録音関数
LS
真後ろへの
迫力
楽器音

問題 23～25 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
２つのスピーカから同じ音を同時に再生した場合、それぞれの音の到達時間に（23）以内の時間差があると、500Hz 以上の帯域において（24）現象が生じる。例えば、聴取位置までの距離差が 34cm となる２つのスピーカから同時に同じ音を再生した場合、聴取者は 500Hz とその奇数倍の周波数に（25）が生じた音を聴くことになる。
（23） １：
３：（24） １：
３：（25） １：
３：

１s
10ms
バーチャル
コムフィルタ
位相変化
ディップ

２：
４：
２：
４：
２：
４：

10

100ms
１ms
リアルフィルタ
リアルフェーズ
定価の問題
ピーク

Ⅳ
問題１～３ 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
サクソフォーンの原形にもなった（１）はシングルリードの木管楽器であり、黒檀など硬質の木材で作られている。
（２）近くをカバーする広い音域を持ちそれぞれの音域によって違った個性の音色を持つこの楽器は、その運動性の高さでも非常に重宝がられている。（３）と A 管があり、ほかにも計９種のバージョンがあるが、B-FLAT 管とバスクラリネットがよく使われるものである。
（１） １：
３：（２） １：
３：（３） １：
３：

フルート
ファゴット
２オクターブ
４オクターブ
Ｅ管
Ｇ管

２：
４：
２：
４：
２：
４：

オーボエ
クラリネット
３オクターブ
５オクターブＦ管Ｂ-FLAT 管問題４ 次の文に該当する音楽記号を１つ選び、番号で答えなさい。
譜表の最初に音の絶対音高を指定するためにおかれる記号。ハ音記号、ト音記号、ヘ音記号の３種が使用される。
１： 調子記号２： 臨時記号３： 音部記号４： 表情記号問題５ 次の文に該当する音楽用語を１つ選び、番号で答えなさい。
原意は「停止」。この印が付いた音符や休符をどの程度延長するかは演奏者の主観に任されており、よく誤解されているが倍にするという指定ではない。
１： フィーネ
３： リタルダンド

２： ピツィカート
４： フェルマータ

問題６ 次の文に該当する音楽用語を１つ選び、番号で答えなさい。
弱める、小さくする、価格を下げる、等という原意と同じくだんだん弱くしていく、という意味である。
１： リタルダント
３： ディミニュエンド

２： ドルチェ
４： クレッシェンド

11

問題７ 音楽用語で、カノンとはどのような意味か、番号で答えなさい。
１： 伴奏のない歌唱、合唱のことで原意は「教会風に」、ということであり、当時の教会音楽がほとんど無伴奏だったことに由来する。赤ペラ、というものがあると信じていた人がいると聞いたが真偽のほどは分からない。
２： 「同じ音、一致、調和」などという原意がそのまま説明となる。
３： フランスの大衆歌曲を総称してこう呼ぶが原意も「歌、たわいない話」などという意味。
４： 先行するメロディと全く同じものが後から模倣しながらついてくる形式のこと。輪唱もこの形式の一つ。原意は「法令集、規則、標準」といった意味でこの形式の理数的な部分を表している。

問題８ Tempo120 で 8 分音符ひとつは何 msec か、番号で答えなさい。
１： 125msec

２： 250msec

３：

375msec

４： 500msec

問題９ 完全 5 度音程が上がると、周波数はどう変化するか、番号で答えなさい。
１： 約２倍になる
３： 約 1.25 倍になる

２： 約 1.5 倍になる
４： 約 0.67 倍になる

問題 10 次の項目から著作物に該当するものを選び、番号で答えなさい。
１： プログラム
３： スローガン

２： キャッチ・フレーズ
４： タイトル問題 11 著作者の意に反し、Pro Tools 等を使用して勝手に楽曲の内容を改変した場合、どのような権利の侵害となるか、次の項目から選び、番号で答えなさい。
１： 同一性保持権
３： 複製権２： 上映権
４： 譲渡権問題 12 著作権法は、著作物を公衆へ伝達することについて重要な役割を果たしている者
に対し、その成果物の利用行為について著作隣接権を与えているが、次の項目から、その権利が与えられていない者を選び、番号で答えなさい。
１： 実演家３： レコード製作者

２： 著作者
４： 放送事業者・有線放送事業者

12

問題 13 実演家およびレコード製作者の権利として報酬請求権が認められているが、次の項目から該当しないものを選び、番号で答えなさい。
１：
２：
３：
４：

貸与報酬請求権
商業用レコード・配信音源の放送二次使用料請求権
公表権
私的録音録画補償金請求権問題 14 次の項目から実演家の権利として認められている著作隣接権に該当しないものを選び、番号で答えなさい。
１： 複製権
３： 放送権、有線放送権

２： 録音権、録画権
４： 譲渡権問題 15 日本も締結している国際著作権条約であるベルヌ条約および WTO 協定の附属書である TRIPS 協定は、条約上、保護を受ける外国の著作物に対して内国民待遇を原則とし、条約加盟国の著作物であれば自国の著作物と同様に保護する。ただし、著作権の保護期間については相互主義が許されており、同盟国は著作物の本国において定められる保護期間を超えて保護しなくても良いとされている。外国の著作物に関する相互主義について、次の項目から正しい解釈を選び、番号で答えなさい。
１： 著作物の本国である外国における著作権の保護期間が、日本の期間より短ければ、日本の保護期間を適用する。
２： 著作物の本国である外国における著作権の保護期間が、日本の期間より長ければ、相手国の保護期間を適用する。
３： いかなる相手国に対しても、全て相手国の保護期間を適用する。
４： 日本の保護期間より相手国の保護期間が短ければ、相手国の期間のみ保護し、相手国の保護期間が長ければ、日本の保護期間のみ保護する。

問題 16～18 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
カートリッジとは（16）ユニットという意味である。アナログレコードは、音波を機械的な振動として刻んだ溝があるが、カートリッジは、この刻みこまれた溝をトレースして機械的振動を電気信号に変換する装置である。機械的振動を電気信号に変換する方式で分類されるが、レコード針に直結した磁石に伝えて電気信号に変換する（17）、レコード針に直結したコイルの振動を電気信号に変換する（18）などがある。
（16） １：
３：（17） １：
３：（18） １：３：

交換できない編集できないマグネット型
コイル型
コイル型
マグネット型

２：
４：
２：
４：
２：
４：
13

交換できる
録音できる
ムービングマグネット型
ムービングコイル型
ムービングコイル型
ムービングマグネット型

問題 19～22 次の文の（ ）の部分に該当する適当な語句を１つ選び、番号で答えなさい。
音源が音を出しながら人に近づくときは音源の音程より（19）、離れるときは（20）聴こえる。このような効果を（21）という。この効果を応用した楽器には、ハモンドオルガン用のレズリースピーカがある。これはオルガンの音をホーンスピーカで（22）させてこの効果を発生し、楽器の音に変化を与えるものである。
（19） １： 低く
２： 高く（20） １： 低く
２： 高く（21） １： ヘルムホルツ効果
３： リバース効果（22） １： 減衰
２： 捻転

３：
３：
２：
４：
３：

大きく
４： 小さく大きく
４： 小さくリサージュ効果
ドップラー効果暗転
４： 回転

問題 23 次の文に該当する年代を１つ選び、番号で答えなさい。
日本コロムビアは２インチ VTR を使用した PCM 録音機を開発し、“DENON PCM RECORD”を発売。
１： 1942 年

２： 1952 年

３：1962 年

４： 1972 年

問題 24 次の文に該当する年代を１つ選び、番号で答えなさい。
（社）日本音楽スタジオ協会設立。
１： 1930 年

２： 1950 年

３：1970 年

４： 1990 年

問題 25 次の文に該当する年代を１つ選び、番号で答えなさい。
第１回 日本プロ音楽録音賞。
１： 1994 年

２： 1999 年

３：

142004 年

４： 2009 年

認定証の交付について

受験者全員に認定証カードおよび成績証明書を交付いたします。

交付は８月１日以降です。
【団体受験の場合】一括で学校宛に送付します。
【個人受験の場合】直接ご本人に送付します。

認定証の内容試験結果の認定証は受験者の合否を判定するものではなく、受験者の現在の能力的位置を判断することを基本としていますので、各自の正答数によりＡ〜Ｅランクが認定されます。
また各分野別の成績証明証も交付致します。

一般社団法人 日本音楽スタジオ協会 略称「ＪＡＰＲＳ」
ＴＥＬ ： ０３−３２００−３６５０
Ｅ-mail ： japrs@japrs.or.jp
ＵＲＬ ： https://www.japrs.or.jp
この試験の模範解答は７月下旬からＪＡＰＲＳホームページで御覧頂けます。