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一般社団法人 日本バレエ団連盟

ごあいさつ日本バレエ団連盟は、昨年 9 月で法人設立から 5 年が経過いたしました。設立の翌年度より、文化庁の「次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」として、海外優秀指導者による新進バ
レエダンサーへのマスタークラス開催と、バレエ団運営における基盤整備に向けた調査・研修
を 2 つの大きな軸とし、ダンサーと制作運営の両面から人材育成を継続して行っています。
ダンサー育成としては、2015 年度より海外の優秀指導者を招へいしバレエ団でのマスタークラスを実施していますが、本年度は 3 名の指導者を招へいし、その成果を一般に公開いたしました。また、優秀な新進バレエダンサーが、自身の身体の弱点を知り、その能力を十分に発揮できるよう、ダンサー向けの身体のメンテナンスセミナーを実施いたしました。
運営基盤整備に向けた取り組みとしては、アジアの都市におけるバレエ団の事例として、香港・シンガポールの代表的なバレエ団における運営実態を調査するとともに、日本においてバ
レエ団運営スタッフを対象とした、企業目線からのファンドレイジングセミナーを実施いたしました。
日本においてダンサーやスタッフが心置きなく創造活動に専心できる環境の実現を目指し、引き続き、尽力させていただく所存です。今後とも、関係各位の一層のお力添え、ご指導を賜
りたく、よろしくお願い申し上げます。
最後になりましたが、本事業にご理解を賜り、快くご協力をくださいました皆様に、深く御礼申し上げます。

2020 年 3 月

一般社団法人 日本バレエ団連盟

目次● ごあいさつ● 事業概要
1章

2章

3章

付録

マスタークラス実施報告
1－1

概要……5

1－2

ローラン・フォーゲル氏によるマスタークラス・公開レッスン……5

1－3

アンドレイ・クレム氏によるマスタークラス・公開レッスン……9

1－4

パトリック・アルマン氏によるマスタークラス・公開レッスン……12

香港・シンガポールのバレエ団運営に関する調査報告
2－1

概要……192－2

香港バレエ団……19

2－3

シンガポール・ダンス・シアター……38

セミナー実施報告
3－1

バレエ団運営スタッフ向け

3－2

バレエダンサー向けファンドレイジングセミナー……53

身体のメンテナンスセミナー……55

海外のバレエ団で活躍する主な日本出身者（2019/2020 シーズン現在）……63

2019 年度（令和元年度）
次代の文化を創造する新進芸術家育成事業

事業概要
1．事業名
新進バレエダンサー育成並びにバレエ団運営の基盤整備及びマネジメント人材育成

2．事業の趣旨・目的
習い事文化が広く根付いている我が国において、バレエは人気の習い事であり、その広い裾野から優秀なダンサーが育ち、国際的に活躍している。その背景に、多くの優秀なバレエダンサーが海外に活躍の場を求めている現状があり、日本のバレエ団の運営基盤整備が求められている。
本事業は、日本バレエ界全体の芸術水準向上とさらなる発展を目指し、新進バレエダンサーの育成と、バレエ団運営に携わるマネジメント人材の育成を 2 つの大きな軸として、ダンサーと制作運営という両面から舞台芸術を支える人材の育成を行うものである。

新進バレエダンサーに対しては、プロフェッショナルとして活動を行うにあたって必要な技
術と能力の育成を図るために、海外優秀指導者によるマスタークラスを実施し、その成果を、
将来プロを目指す若手ダンサーとその指導者に対しても公開する。また、優秀な新進バレエダ
ンサーが、自身の身体の弱点を知り、その能力を十分に発揮できるよう、ダンサー向けの身体のメンテナンスセミナーを実施する。
マネジメント人材の育成としては、各バレエ団が運営体制の改革に踏み出すために参考となる海外事例を調査するとともに、運営スタッフを対象としたファンドレイジングをテーマにしたセミナーを実施する。

3．事業の内容（1）マスタークラスの実施
指導：ローラン・フォーゲル、アンドレイ・クレム、パトリック・アルマン
対象：東京バレエ団、牧阿佐美バレヱ団、貞松・浜田バレエ団、東京シティ・バレエ団、
井上バレエ団、小林紀子バレエ・シアター（実施順）

1

（2）バレエ団運営に関する調査
・香港におけるバレエ団運営の事例調査
調査対象：香港バレエ団
・シンガポールにおけるバレエ団運営の事例調査
調査対象：シンガポール・ダンス・シアター（3）セミナーの実施
・バレエ団運営スタッフ向け講

ファンドレイジングセミナー

師：企業メセナ協議会

・バレエダンサー向け

常務理事兼事務局長

澤田澄子氏

身体のメンテナンスセミナー

テ ー マ：テクニック改善に！ 踊るカラダ チェック〜足部を中心に
企画協力：NPO 法人芸術家のくすり箱
講

師：鍋田友里子氏（理学療法士）■ 調査会議委員
安達悦子 （東京シティ・バレエ団）

岩永

智博 （東京バレエ団）

小山久美 （スターダンサーズ・バレエ団）

黒澤

希 （牧阿佐美バレヱ団）

小林

健太 （小林紀子バレエ・シアター）堤悠輔 （貞松・浜田バレエ団）

諸角佳津美 （井上バレエ団）
山本

千絵 （東京シティ・バレエ団）

廣瀬

智子 （日本バレエ団連盟事務局）

2

1章

マスタークラス実施報告

1－1

概要

マスタークラス実施報告

マスタークラス実施報告

１章

1章

あらゆるスタイルに対応できる技術と柔軟性を養うことを目的として、プロフェッショナル

２章

ダンサーとしての活躍が期待される若手を対象に、海外優秀指導者によるマスタークラスを実

２―１・２―２
概要・香港バレエ団

施した。今年度は、2015〜2018 年度の招へいでダンサーおよび指導者に多大な影響を与えてきたモナコ・プリンセス・グレース・バレエ・アカデミー教師のローラン・フォーゲル氏、並びにサンフランシスコ・バレエ・スクール校長のパトリック・アルマン氏を継続して招へいするとともに、バレエ指導者として世界的に評価が高いパリ・オペラ座バレエ団教師のアンドレ
イ・クレム氏を加え、3 名の講師を招へいし、日本バレエ団連盟会員団体での指導を依頼した。
また、その成果を、ダンサー育成環境の開発と整備の一助とすべく、将来プロを目指す若手ダンサーとその指導者に対して公開した。

ローラン・フォーゲル

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

サラソタ

講師紹介

アリゾナ

 ーラン・フォーゲル氏によるマスタークラス・ロ
公開レッスンセントルイス

1－2

Roland Vogel
３章

ジョン・クランコ・バレエ・スクールで学び、シュツッ

セミナー実施報告

トガルト・バレエ団に入団。
『白鳥の湖』、『眠れる森の美女』、『ラ・バヤデール』などの古典バレエに主演、ジョン・クランコの『オネーギン』、『じゃじゃ馬馴らし』などの物語バレエをはじめ多くの作品を踊り、ダンサーとしてのキャリアの最後までシュツットガルト・バレエ団で活躍した。20 世紀を代表する
世界的振付家の数多くの作品に主演するとともに、J・ノ付

イマイヤー、U・ショルツ、D・ビントリーらの新作の初録

5

演キャストも務めている。

1998 年の長野冬季オリンピック大会の開会式で U・ショルツ振付『若い男』のパ・ド・ドゥ
を踊り、1999 年には『オネーギン』のタイトルロールでブノワ賞にノミネートされた。

1999 年から 2001 年にヴュルテンベルク州立歌劇場の教育訓練プログラムに参加、ジョン・
クランコ・スクールでクラシック・バレエ教師の資格を取得した。ダンサーとしてのキャリアを終えると直ちに教師に転じ、マリカ・ヴェゾブラゾヴァに招かれモナコのプリンセス・グ
レース・バレエ・アカデミーの教師陣に加わる。以来、現在のディレクターであるルカ・マサラの下でダンサーの育成にあたり、スクールのために多くの作品を振り付けている。
カンヌ・ロゼラ・ハイタワー・のゲスト教師のほか、中国、日本では様々なスクールにおいてワークショップ指導を行っている。北京の中国国立バレエ団にはゲスト教師として定期的に招かれ、クランコの『オネーギン』、『ロメオとジュリエット』、U・ショルツの『第七交響曲』、『白鳥の湖』などを指導した。
東京の NBA バレエ団のコンクール審査委員会メンバー、ニューヨークのユース・アメリ
カ・グランプリの審査員を務め、2011 年の第一回北京国際バレエ・コンクールにはゲスト教師として招かれた。2014 年に振り付けた『オーゲンブリック』パ・ド・ドゥは、北京舞踏学院 60 周年記念のオープニングで踊られ、モンテカルロ・バレエ団の協力を得てプリンセス・
グレース・アカデミーでも上演された。

⿟⿟ マスタークラス実施概要
対象：5 月 13 日（月）〜17 日（金）：東京バレエ団

5 月 20 日（月）〜24 日（金）：牧阿佐美バレヱ団※期間中、1 日あたり 2 クラスのマスタークラスを実施。
指導：ローラン・フォーゲル＜マスタークラス指導の様子＞（東京バレエ団）

6

１章
マスタークラス実施報告２章（牧阿佐美バレヱ団）

２―１・２―２
概要・香港バレエ団

⿟⿟ 公開レッスン実施概要
日時：5 月 25 日（土）10:30〜12:30

会

場：牧阿佐美バレヱ団スタジオ（東京都中野区中野）

指導：ローラン・フォーゲル

実

技：牧阿佐美バレヱ団ダンサー 24 名

＜公開レッスンの様子＞

アリゾナ
サラソタ

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

セントルイス

見学者：35 名（バレエ指導者 14 名、学習者 21 名）

３章
セミナー実施報告付

7

録Ⓒ Takashi Shikama

参加者の声 ～抜粋～
• 音の取り方やムーヴメントの伝え方が大変美しく、参考になった。（指導者）• 丁寧なお手本、ユーモアを交えた情熱的なご指導に引き込まれた。言葉を超えたものを感じ
た。
（指導者）

• クラス全体の組み立て方や、音楽性のあるアンシェヌマンが大変参考になった。（指導者）• 上体の使い方、音楽性、アクセントなど、日本のダンサーに足りないと言われている点を改めて認識できた。日々のレッスンから、舞台上での表現をより意識していきたい。
（学習者）• コミュニケーションや、音楽とともに観客にエネルギーを伝えることをもっと意識していきたいと思った。
（学習者）• 上体の使い方やアームスのコーディネーションについて、細かく指導されていたことが印象
に残った。
（学習者）

• 普段のクラスでは分からなかったことが、どうすれば改善できるか分かり、とても貴重な機
会だった。
（学習者）

8

 ンドレイ・クレム氏によるマスタークラス・ア
公開レッスン

１章

1－3

マスタークラス実施報告

講師紹介
アンドレイ・クレム

Andrey Klemm

２章

1967 年、モスクワ出身。ボリショイバレエアカデ

２―１・２―２
概要・香港バレエ団

ミーを卒業後、1985 年モスクワクラシックバレエに入団し、ソリストとして活躍する。
その後、ドイツへ渡り、ボン州立バレエ、ベルリン
国立バレエのソリストを務める。
ロシア国立舞台芸術大学（GITIS）にてロシア連邦
国家舞踊教師資格を取得。またアメリカの大学でも教授法を学ぶ。ベルリン国立バレエのバレエマスターを

現在、英国ロイヤルバレエ、オランダ国立バレエにⓒ Maria-Helena Buckley

アリゾナ

定期的にゲストティーチャーとして招かれ、世界中で精力的に指導を行い、また多数の DVD プロデュースを行っている。
日本バレエ団連盟の会員団体への指導は本事業での招へいがはじめてである。
の出演者たちへのクラスレッスンを受け持つゲストティーチャーとして来日していた際の評判をふまえ、招へいした。

象：8 月 6 日（火）〜10 日（土）：貞松・浜田バレエ団

セミナー実施報告

対３章

⿟⿟ マスタークラス実施概要

8 月 12 日（月）〜16 日（金）：東京シティ・バレエ団※期間中、1 日あたり 2 クラスのマスタークラスを実施。
指サラソタ

これまでの指導実績に対する世界的な評価に加え、2019 年「世界バレエフェスティバル」

２―３ シンガポール・
ダンス・シアターなる。

セントルイス

経て、2007 年よりパリ・オペラ座バレエ団の教師と導：アンドレイ・クレム

付
録

9

＜マスタークラス指導の様子＞（貞松・浜田バレエ団）（東京シティ・バレエ団）

⿟⿟ 公開レッスン実施概要
日時：8 月 17 日（土）10:30〜12:30

会

場：東京シティ・バレエ団

指導：アンドレイ・クレム

実

技：東京シティ・バレエ団ダンサー 24 名

大島スタジオ（東京都江東区北砂）

見学者：21 名（バレエ指導者 11 名、学習者 10 名）

10

１章

＜公開レッスンの様子＞

マスタークラス実施報告

２章

２―１・２―２
概要・香港バレエ団
アリゾナ

参加者の声 ～抜粋～
を伝えていかなければならないのだと感じた。
（指導者）• アンシェヌマンの組み立て方がとても勉強になった。（指導者）

サラソタ• 指導内容は、日々子どもたちに伝えていることと同じことであったが、徹底的に「正しさ」

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

セントルイスⒸ Takashi Shikama• 学習者の身体に触れ、正しい方向に促すタイミングが絶妙で、大変参考になった。（指導者）• 正しいポジションを身体に入れることの重要性を改めて強く感じることができた。（学習者）
ンに臨みたいと思った。
（学習者）

セミナー実施報告• 身体の方向の意識、足の裏を使うこと、首の動かし方などにもっと注意して、今後のレッス

３章• 目的に対してのエクササイズが明確で、とても効果的だと思った。（指導者）

付
録

11

1－4

 トリック・アルマン氏によるマスタークラス・
パ
公開レッスン

講師紹介
パトリック・アルマン

Patric Armand

マルセイユ生まれのパトリック・アルマンは、ルディ・ブライアンズと母のコレット・アルマンに教えを受け、マルセイユ・バレエ学校で学んだ。1980 年にローザンヌ賞を獲得し、引き続きスクール・オブ・
アメリカン・バレエとカンヌの国際ダンス・センター
で研鑽を積んだ。1981 年にフランス・バレエ・シア
ターに入団、1983 年にプリンシパル・ダンサーに昇格。同年、ルドルフ・ヌレエフ共演によるベジャールの「さすらう若者の歌」でローレンス・オリヴィエ賞にノミネートされた。1984 年、ペーター・シャウフスの招きでロンドン・フェスティバル・バレエ（現イングリッシュ・ナショナル・バレエ）に入団し、ブ©ChrisHardy

ルース・マークス監督の下、1990 年にボストン・バレエに移籍するまで 6 年間、同団で踊った。
レパートリーには、アシュトン、バランシン、クランコ、マクミラン、プティ、テトリー、
ファン＝マーネンによる振付作品の主役が多数含まれる。中でも、1988 年にロンドン・フェスティバル・バレエが世界初演したナタリア・マカロヴァ版の「白鳥の湖」で、ジークフリー
トを演じたことは特筆に値する。イギリスの雑誌「ダンス・アンド・ダンサーズ」の投票により、彼は同年の年間ベスト・ダンサーに選出された。また、ボーボット、ブルース、サープ、
ウィールドン等の振付家が彼のために作品を創作している。ゲスト・アーティストとしては、
オーストラリア・バレエ団、バイエルン国立バレエ、ベルリン・ドイツ・オペラ・バレエ団、
キーロフ・バレエ、小林紀子バレエ・シアターに出演している。2002 年、マルセイユのコ
レット・アルマン・バレエ・スタジオの監督を引き継いだ。ゲスト教師としては、アムステル
ダム、フィレンツェ、ロンドン、ナポリ、東京、トロントのバレエ学校やバレエ団でたびたび教えている。

2003 年、東京の新国立劇場において、小林紀子バレエ・シアターのために「ライモンダ」
第 3 幕の共同演出を行った。2006 年、ミラノ・スカラ座の教師及びバレエ・マスターに任命された。また、ザグレブのクロアチア国立劇場のために「ドン・キホーテ」のプロダクションを振り付け、2010 年 6 月に初演された。

12

１章

1998 年から 2009 年までローザンヌ・バレエ・コンクールの審査員を務め、2010 年からは同コンクールの公式男性コーチ及び教師を務めている。2010 年にサンフランシスコ・バレエ学

マスタークラス実施報告

校研修生プログラムのトップに任命され、2012 年 9 月 1 日に同校の副校長に就任。名誉座長を務めた 2017 年のスチューデント・ショーケース・ディナーにおいて、同校の校長に指名された。

⿟⿟ マスタークラス実施概要
対

象：11 月 18 日（月）〜22 日（金）：井上バレエ団

２章

11 月 25 日（月）〜29 日（土）：小林紀子バレエ・シアター
指２―１・２―２
概要・香港バレエ団※期間中、1 日あたり 2 クラスのマスタークラスを実施。
導：パトリック・アルマン＜マスタークラス指導の様子＞

アリゾナ
サラソタ

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

セントルイス

（井上バレエ団）

３章
セミナー実施報告（小林紀子バレエ・シアター）

付
録

13

⿟⿟ 公開レッスン実施概要
日時：11 月 30 日（土）13:00〜15:00

会

場：小林紀子バレエ・シアター スタジオ（東京都豊島区目白）指導：パトリック・アルマン

実

技：小林紀子バレエ・シアターダンサー

25 名

見学者：55 名（バレエ指導者 25 名、学習者 30 名）＜公開レッスンの様子＞Ⓒ Kenichi Tomohiro

14

１章

参加者の声 ～抜粋～

マスタークラス実施報告• バレエにおいて絶対的に守る必要がある基本について、ダンサーに繰り返し伝え、変化が見えるところまで持っていく姿勢に感銘を受けた。
（指導者）• 身体全体のポジションを常に考えて、熱意をもって明確に指導しなければならないと思った。
（指導者）• 音楽の使い方、全身のコーディネーション、アンシェヌマンの組み方などが大変参考になっ
た。
（指導者）

•「この場にいることを楽しんで」という先生の言葉が印象に残った。生きていることへの感

２章

謝・喜びなど、踊る以前に大切なことがあることに気づかされた。私も生徒たちに伝えてい２―１・２―２
概要・香港バレエ団

きたい。
（指導者）

•「名前のないステップをしてはいけない」「バレエはムーブメント」「バレエは常に勉強」という先生の言葉が印象に残った。
（学習者）• １つ１つの動きを正確にすることの大切さを理解できた。（学習者）• 首の動かし方や、全身の連動をより意識して今後のレッスンに臨みたいと思った。（学習者）• ただステップをするのではなく、表現・踊りにすることの大切さを理解できた。（学習者）• 先生の指導を受け、動きを修正し、よりよく変化していくプロのダンサーを近くで見ること

アリゾナ
サラソタ

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

セントルイスができて、とても参考になった。
（学習者）

３章
セミナー実施報告
付
録

15

2章

香港・シンガポールのバレエ団運営に関する調査報告

2－1

概要

マスタークラス実施報告

 港・シンガポールの香
バレエ団運営に関する調査報告

１章

2章

２章

本調査では、アジアの都市で活動を行うバレエ団の事例として、香港・シンガポールにおい２―１・２―２
概要・香港バレエ団てそれぞれ代表的なバレエ団である、香港バレエ団、シンガポール・ダンス・シアターを対象とし、経営面を統括している芸術監督または事務局長への聞き取り調査を行った。

2－2

香港バレエ団

1979 年設立。香港、中国本土、台湾、日本、韓国などのアジア諸国、オーストラリア、ア

付・演出を手がけるオリジナル作品が次々にヒット。興行収入も右肩上がりで勢いを増すなか、

しかし 2019 年、香港は民主化を目指す若者を中心としたデモ隊と、香港警察隊が激しく衝た。混乱した情勢は今なお続き、香港バレエ団は困難なシーズンを迎えている。

サラソタ突。取材を行った 2019 年秋も、公演がキャンセルを余儀なくされるなどの事態が相次いでいアリゾナ

2019 年に創立 40 周年を迎えた。

２―３ シンガポール
ダンス・シアター

監督、セプティム・ウェブレ氏がバレエ団を率いるようになってからは、ウェブレ氏自身が振セントルイスメリカなど、ダンサーたちの国籍がじつに多様なのが大きな特徴の 1 つ。2017 年に現在の芸術

３章
セミナー実施報告

香港バレエ団が公演や稽古を行う劇場■「香港芸術文化中心」の入口の様子「香港芸術文化中心」のエントランスホール■（公演前のパフォーマンスにも使用されていた）

付
録

19

■ 聞き取り調査①
調査日：2019 年 11 月 1 日
香港バレエ団

芸術監督

セプティム・ウェブレ氏

キューバ系アメリカ人の家庭に生まれる。1999〜2016 年まで 17 年間、ワシントン・バレエの芸術監督を務めた。在任中は同バレエ団の予算規模を 500％増加させ、その手腕を高く評価された。2017 年香港バレエ団芸術監督に就任。振付家としての活動も旺盛で、同団でさっそく振付・演出を手がけた『不思議の国のアリス』や『ザ・グレート・ギャッツビー』は大きな成功を収めた。
＜主なヒアリング項目＞
・香港におけるバレエ団への経済的支援・ファンドレイジングを成功させるための工夫
・戦略的なプログラム構成
・香港バレエ団の特徴と香港のバレエ事情■ 聞き取り調査②
調査日：2019 年 11 月 1 日
香港バレエ団＜主なヒアリング項目＞
・香港バレエ団の概要
・オーディションについて・ダンサーの雇用形態と福利厚生・予算規模、収入、ファンドレイジング
・プロモーションとブランディング戦略
・香港のバレエ事情
・今後の展望20

事務局長

ポール・タム氏

2－3

シンガポール・ダンス・シアター

1988 年に設立された、シンガポール史上初のプロフェッショナル・ダンス・カンパニー。
創設者は 2 人のシンガポール人ゴー・ソー・キムとアンソニー・ゼン。2008 年、創設者の二人から厚い信頼を寄せられていたヤネック・シェルゲン氏が芸術監督に就任。2013 年にはカン
パニーの拠点を繁華なブギス地区に建つ大型商業施設 Bugis+（ブギスプラス）の中に移し、4つのスタジオや衣裳室なども備える充実した設備のなかで、約 40 名のダンサーたちが日々の稽古や多彩なレパートリーに取り組んでいる。

■ 聞き取り調査
調査日：2019 年 11 月 4 日
シンガポール・ダンス・シアター 芸術監督

ヤネック・シェルゲン氏

スウェーデン・ヨーテボリ出身。1971 年カナダのロイヤル・ウィニペグ・バレエ入団、翌年米国ペンシルベニア・バレエに移籍。ワシントン・バレエやスウェーデン王立バレエ等でバ
レエマスターやバレエ教師を歴任したのち、2008 年シンガポール・ダンス・シアター芸術監
督に就任。

Bugis ＋ 7 階エレベーターホールから続く■
SDT の稽古場入口前スペースの様子＜主なヒアリング項目＞
・カンパニーの特徴
・カンパニーの概要と予算規模
・ダンサーたちの給与と生活・カンパニーの収入と内訳
・ファンドレイジング施策について
・シンガポールのバレエ事情、その他

38

稽古場エントランスに華やかに展示された■
SDT レパートリーの衣裳とヤネック・シェルゲン氏

3章

セミナー実施報告

１章

セミナー実施報告

3－1

 レエ団運営スタッフ向けバ
ファンドレイジングセミナー

マスタークラス実施報告

3章

２章 ２―
 １・２―２ 
概要・香港バレエ団

⿟⿟背景・概要
現在、日本の多くのバレエ団は、少ない運営スタッフで事業運営を行っており、ファンドレ
イジング活動の重要性を理解しつつも、そこに資金や人的資源を積極的に投入することが難しい状況にある。
昨年度は、ファンドレイジング活動について基本的な知識を習得し、各団体における活動を見直す機会として、日本ファンドレイジング協会の企画協力によるセミナーを実施し、その後、各団体でのビジョン・発信メッセージの見直しや、お客さま目線に立ったサービス改善等が行

ミナーを実施した。

アリゾナ⿟⿟ 実施概要
時：2019 年 11 月 15 日（金）15〜17 時

場

所：芸能花伝舎

講

師：企業メセナ協議会

サラソタ

日

A 棟 1 階 A2 会議室（東京都新宿区西新宿 6-12-30）
常務理事兼事務局長（元キヤノン株式会社

澤田澄子氏

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

今年度は、企業からの支援拡大をテーマに、企業メセナ協議会によるファンドレイジングセ

セントルイス

われてきた。

CSR 推進部部長）
３章
セミナー実施報告付録53⿟⿟セミナー内容• 企業がなぜ芸術文化支援をするのか？
• 企業目線から見たファンドレイジング活動のポイント• 助成制度のご案内• 意見交換＜参加者＞
日本バレエ団連盟会員団体である下記の 6 団体より、計 8 名の運営スタッフが参加した。

• 井上バレエ団：1 名• 小林紀子バレエ・シアター：1 名• スターダンサーズ・バレエ団 ：1 名
• 東京シティ・バレエ団：1 名• 東京バレエ団：2 名• 牧阿佐美バレヱ団：2 名

⿟⿟ 参加者の声～抜粋～• 企業の社会貢献室で、実際に日頃私たちが支援のお願いをする企業側の立場のご経験がある方のお話を聞くことができ、大変参考になった。企業の担当者は、他にもたくさんの支援のお願いを受けていて、色々なお願いを断らざるをえず、つらい立場にあるということが理解できた。また、すぐに寄付にはつながらなくても、応対した担当者は十分活動の趣旨を理解し、忘れないはずなので、働きかけには意味がある、無駄ではないとの言葉に励まされた。

• 相手の会社のことをもっとよく勉強して臨まなければ、と思った。
• ファンドレイジング活動の対象として、自分たちのバレエ団が深いつながりをもっている国の企業で、日本支社を持つところを考えていたが、その国へ進出している・進出を考えている日本企業との関係構築も今後実施していきたいと思う。

54 レエダンサー向け 
バ
身体のメンテナンスセミナー

１章

3－2

マスタークラス実施報告⿟⿟背景・概要
バレエの魅力を多くの人に伝え観客拡大を図ることや、バレエ団の運営基盤整備を考えるとき、その芸術創造の担い手であるバレエダンサーが、心身を良好な状態に保ち、十分に実力を発揮できる環境を整えることは大変重要である。
バレエダンサーは、作品や役柄により、さまざまな動きを求められ、身体の感覚を研ぎ澄ま

２章 ２― １・２―２ 
概要・香港バレエ団

せ日々鍛錬することによりそれを実現しているが、その感覚や使い方に偏りが生じれば、伸び
伸びと表現して観客に感動を伝えることが困難になるばかりでなく、踊ることにより自らの身体の故障を招いてしまう。海外の代表的なバレエ団では、バレエ団に専属のフィジオ（理学療法士）やセラピストをつけたり、施術所や身体のメンテナンスができる部屋・器具を備えたりしているケースが多いが、運営面に資金的余裕を持たない日本の多くのバレエ団では、そのよ
うな投資を行うことが困難な状況にある。
また、日本の多くのバレエダンサーは、バレエ団におけるレッスン・リハーサル・舞台に加え、バレエ指導等の身体を使った副業で、日々身体を酷使している。怪我を経験しているダン

長年のレッスンで培ってきた身体の使い方に間違いがあることに気づくことができず、反復練
このような日本の現状で、優秀なバレエダンサーがその能力を十分に発揮し、また将来にわたって怪我なく健やかに生活していくためには、自身の身体の使い方の癖や弱点について、問る必要がある。
そこで、日本バレエ団連盟に所属するバレエ団のダンサーおよび指導者を対象に、バレエを

サラソタ

題が小さなうちに気づき、その原因や対処法を理解して、自らメンテナンスを行うことができアリゾナ

習をしてしまっているケースもある。

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

怪我のリスクを高めているダンサーも多い。日々のレッスンで自らと向き合う時間はあっても、セントルイス

サーや、痛みや不調を感じながらも、十分に機能を回復させることができないまま踊りつづけ、踊るために必要な体力や機能をチェックし、改善策や強化法を紹介するセミナーを開催した。
いがあったことに気づき、今後の改善に向けたトレーニングを持ち帰るよい機会となった。

３章

多くのダンサーが、正しいアライメントや動きとして認識していた自らの感覚に、癖や間違セミナー実施報告付録55

⿟⿟ 実施概要• テ ー マ：テクニック改善に！ 踊るカラダ チェック〜足部を中心に•日

時：2020 年 2 月 19 日（水）15〜17 時•場

所：芸能花伝舎 B 棟 3 階

B3 会議室（東京都新宿区西新宿 6-12-30）• 企画協力：NPO 法人芸術家のくすり箱•講

師：鍋田友里子氏（理学療法士）＜講師略歴＞
ニューヨーク大学附属ダンサー専門外来ハークネスセンターに 6 年勤務。ブロードウェイミュージカルバックステージフィジオセラピストとしても活動。2017 年、日本帰国後、ダンサーの治療にかかわる講演や指導に携わる。NPO 法人芸術家のくすり箱理事。

＜参加者＞
日本バレエ団連盟会員団体である下記の 4 団体より、計 16 名（受講者 13 名・見学 3 名）が参加した。

• 井上バレエ団：受講者 3 名（ダンサー2 名・指導者 1 名）、見学 1 名（指導者）• スターダンサーズ・バレエ団：受講者 6 名（ダンサー4 名・指導者 1 名）、見学 1 名（指導者）• 東京シティ・バレエ団：受講者 2 名（ダンサー）、見学 1 名（事務局）• 牧阿佐美バレヱ団：受講者 2 名（ダンサー）＜セミナー内容＞
バレエの基本的な動きや基礎体力のチェックを通して、下記項目の現状を評価・解説し、改善に向けたトレーニング方法を紹介・実践した。
１．チェック（1）つま先の伸ばし方（足関節可動域、足指の筋のコントロール）（2）バランスチェック（3）ルルベチェック（脚の筋力、脚・骨盤のアライメント）（4）ターンアウト・プリエチェック（股関節・足関節可動域、骨盤・足部のコントロール）
２．上記より推測される弱点強化のためのエクササイズを 12 種類紹介・体験

56

１章

⿟⿟ 参加者の声（アンケートより抜粋）

マスタークラス実施報告～参考になった点・今後活かしたいと感じた点～• 多くの有効なエクササイズと、自分の身体の弱点と良い部分を知ることができて良かった。
（指導者・ダンサー）• ダンサーにとって大切にしなくてはいけないアライメントがわかり、自分の感覚との違いをトレーニングで感じられた。
（指導者・ダンサー）• 足裏のトレーニングや、足指のエクササイズが大変参考になった。（ダンサー）• 怪我をしてから身体の使い方が不安定になっていることを感じていたので、トレーニングを２章 ２―
 １・２―２ 
概要・香港バレエ団

試してみたいと思った。
（ダンサー）• 左足を手術したため左足の方が悪いと思っていたが、意外と右足に癖があることがわかった。
（ダンサー）• 1 人 1 人の身体の癖に気づき、改善する方向をみつけることは、指導者にとってとても必要な知識だと改めて感じた。
（指導者）• 自身の癖を改めて確認することができ、さらに意識の足りていなかった筋肉を教えていただ
き、とても考えさせられる時間だった。今後、ターンアウトの筋肉の使い方を変えていきた
い。
（指導者）

＜セルフトレーニングについて＞• 身体のバランスを整えるため、ピラティス等、外部のクラスを受講しているが、費用がかか• セルフトレーニングについて、特に、小学生低学年や思春期の子供たちへのアドバイス・ア
プローチ方法を知りたい。
（指導者）

サラソタ

るため、自宅でできる効果的なセルフトレーニングを知りたい。
（ダンサー）

アリゾナ～身体のメンテナンスで苦労している点～

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

ための方策をバレエ団により取り入れていけるようにしていきたい。
（事務局）

セントルイス• クラス中やリハーサル中に怪我をするダンサーが多い。コストの問題はあるが、怪我予防の• ダンサー特有の身体の見方や、効果的なエクササイズを知りたい。（指導者）
３章＜怪我について＞• 怪我をした後のエクササイズやメンテナンス方法。（ダンサー）• 怪我をしたダンサーを、どの程度休ませて再開させるか、見極めが困難。（指導者）• 怪我やパフォーマンスの低下を防止する、効果的な疲れの取り方を知りたい。（ダンサー）

セミナー実施報告• 怪我をした際の対処、応急の判断、病院・治療院の選び方。（指導者・ダンサー）＜身体の不調について＞• 外反母趾、足の付け根の痛み。
付• 婦人科系の不調。

録57

＜正しいアライメントについて＞• 人それぞれの身体の見極め。（指導者）• 学習者への正しいアライメントの伝え方。（指導者）• 身体のかたい学習者や、全身のバランスが崩れている学習者への指導が困難。（指導者）＜バレエ団の施設・体制について＞• リハーサル後やレッスン前にストレッチするスペースがないこと。（ダンサー）• 小さな痛みのときに気軽に相談できるところがない。（ダンサー）＜その他＞• よい踊りをするダンサーが、体型のコントロールが困難だったり、怪我をしやすかったりして、本来の実力を発揮しきれていないと感じることがある。食事やメンタルに問題があるケースも考えられる。

⿟⿟ セミナーの様子

58

１章

マスタークラス実施報告２章 ２―
 １・２―２ 
概要・香港バレエ団
アリゾナ

サラソタ

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター
セントルイス

３章

セミナー実施報告

付

録

59

付録

海外のバレエ団で活躍する主な日本出身者（2019/2020 シーズン現在）

１章

海外のバレエ団で活躍する主な日本出身者

マスタークラス実施報告

付録（2019/2020 シーズン現在）
主に海外の国公立劇場のバレエ団、民間の著名バレエ団、有名振付家が率いているバレエ団に所属し活躍しているダンサーについてまとめた。
※階級制がある場合の最高位◆はローザンヌ国際バレエコンクール入賞者

２章 ２―
 １・２―２ 
概要・香港バレエ団【イギリス】
ひら の

りょういち

たか だ

あかね

平野 亮一（英国ロイヤル・バレエ団プリンシパル）※◆
高田

茜（英国ロイヤル・バレエ団プリンシパル）※◆
るか

アクリ瑠嘉（英国ロイヤル・バレエ団ファーストソリスト）◆
ちぇ

ゆ ふぃ

崔

由姫（英国ロイヤル・バレエ団ファーストソリスト）◆

かね こ

ふ

み

金子 扶生（英国ロイヤル・バレエ団ファーストソリスト）
かつら

ち さと

まえ だ

さ

なか お

たいすけ

さ

さ き

ま

り

こ

さ

さ き

す

み

な

え

前田 紗江（英国ロイヤル・バレエ団アーティスト）◆中尾 太亮（英国ロイヤル・バレエ団アーティスト）◆アリゾナ

佐々木万璃子（英国ロイヤル・バレエ団アーティスト）◆佐々木須弥奈（英国ロイヤル・バレエ団研修生）◆
あつ じ

やす お

ひら た

もも こ

みずたに

み

ふちがみ

れい な

厚地 康雄（バーミンガム・ロイヤル・バレエ団プリンシパル）※

サラソタ

平田 桃子（バーミンガム・ロイヤル・バレエ団プリンシパル）※◆
き

水谷 実喜（バーミンガム・ロイヤル・バレエ団ファーストソリスト）◆
淵上 礼奈（バーミンガム・ロイヤル・バレエ団ファーストアーティスト）

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

千理（英国ロイヤル・バレエ団ファーストアーティスト）

セントルイス桂

くりはら

栗原 ゆう（バーミンガム・ロイヤル・バレエ団アーティスト）
すぎうら

ゆ

き

すみやま

み

お

たかはし えりな３章

杉浦 優妃（バーミンガム・ロイヤル・バレエ団アーティスト）
住山 美桜（バーミンガム・ロイヤル・バレエ団アーティスト）◆
か

せ

しおり

さるはし

けん

加瀬

セミナー実施報告

高橋絵里奈（イングリッシュ・ナショナル・バレエ リード・プリンシパル）※
栞（イングリッシュ・ナショナル・バレエ プリンシパル）

猿橋賢（イングリッシュ・ナショナル・バレエ ファーストソリスト）

かねはら

り

な

こう

せん り

金原 里奈（イングリッシュ・ナショナル・バレエ ソリスト）◆
康

千里（イングリッシュ・ナショナル・バレエ ジュニア・ソリスト）

なかあきれん た ろう

仲秋連太郎（イングリッシュ・ナショナル・バレエ アーティスト）
みや た

あや み

い とう

り

宮田 彩未（ノーザン・バレエ リーディングソリスト）
く付

伊藤 陸久（ノーザン・バレエ ソリスト）

録

63

あくた

み

芥

き

実季（ノーザン・バレエ コリフェ）【フランス】
はな

オニール八奈（パリ・オペラ座バレエ団プルミエール・ダンスーズ）◆
ふじ い

藤井
くわばら

桑原
は

み

ほ

さ

き

美帆（パリ・オペラ座バレエ団カドリーユ）
沙希（パリ・オペラ座バレエ団カドリーユ）

せ がわりょう た長谷川諒太（ボルドー・オペラ座バレエ団 コール・ド・バレエ）
おお た

太田
なかざと

中里

り

く

か

よ

倫功（ボルドー・オペラ座バレエ団 コール・ド・バレエ）
佳代（トゥールーズ・キャピトル・バレエ団ドゥミソリスト）

かね こ

みのる

お がさわら ゆき金子稔（トゥールーズ・キャピトル・バレエ団ドゥミソリスト）

小笠原由紀（トゥールーズ・キャピトル・バレエ団コール・ド・バレエ）
きのした

木下
こんどう

近藤
うわ は

上羽

よし こ

佳子（マルセイユ・バレエ団）
しげゆき

茂幸（ニース・バレエ ドゥミソリスト）
ゆい

結衣（バレエ・ビアリッツ）

【ドイツ】
もり た

森田
あめみや

雨宮
すが い

菅井
ひら き

平木

あ

みず き

瑞季（シュツットガルト・バレエ団コール・ド・バレエ）
まど か

円加（ハンブルク・バレエ団プリンシパル）◆
なこ

菜子（ハンブルク・バレエ団コール・ド・バレエ）

おくむら

あや

奥村
かん の まみ愛海（シュツットガルト・バレエ団プリンシパル）※

彩（ベルリン国立バレエ団ソリスト）

りな菅野茉里奈（ベルリン国立バレエ団デミソリスト）
てらやま

はる み

寺山

春美（ベルリン国立バレエ団デミソリスト）

い さか ゆ

り

あ

ま

り

ゆ

か

井阪友里愛（ベルリン国立バレエ団コール・ド・バレエ）
かわにし

川西
まつもと

松本
なかしま

真理（ベルリン国立バレエ団コール・ド・バレエ）
有加（ベルリン国立バレエ団コール・ド・バレエ）
み のり

中島

美紀（ベルリン国立バレエ団コール・ド・バレエ）

すぎしま ちなつ杉島知奈津（ベルリン国立バレエ団コール・ド・バレエ）
す やま

あおい

巣山

葵（ベルリン国立バレエ団コール・ド・バレエ）

い せき

井関エレナ（ベルリン国立バレエ団コール・ド・バレエ）
かわぞえ

とも か

川添

智香（ミュンヘン・バレエ コール・ド・バレエ）

ふじもと かなこやか

藤本佳那子（ドレスデン国立歌劇場バレエ団ファーストソリスト）
かど さ

門沙
か とり

香取
たか だ

高田

64

也香（ヴィースバーデン・バレエ）
まさよし

成和（ヴィースバーデン・バレエ）
たつき

樹（ヴィースバーデン・バレエ）◆

い とう

な

み

きく ち

もも か

あさ い え

り

きしむら

こう き

１章

伊藤 奈美（カールスルーエ・バレエ ソリスト）
菊地 桃花（カールスルーエ・バレエ ソリスト）
かマスタークラス実施報告浅井恵梨佳（キール・バレエ）
岸村 光熙（キール・バレエ）
た なか

田中ももこ（アウグスブルク・バレエ）
やまもと

しょう り

ゆ がわ

もえ か

い

ち さと

山本 勝利（アウグスブルク・バレエ）
湯川 萌可（アウグスブルク・バレエ）
で

井出 千智（ニュルンベルク・バレエ）
た むら

さ

え

わき た さ

や

か

か とう

ゆう こ

田村 彩恵（ドルトムント・バレエ）

２章 ２―
 １・２―２ 
概要・香港バレエ団

脇田紗也加（ドルトムント・バレエ）
加藤 優子（バレエ・アム・ライン）
なか の め ともあき

中ノ目知章（バレエ・アム・ライン）
し みず

わたる

清水

渡（エッセン市立バレエ団ソロ）※

まつうら ゆ

り

え

よねやま

み

か

松浦友里恵（エッセン市立バレエ団ソロ・ミット・グルッペ）
米山 実加（エッセン市立バレエ団ソロ・ミット・グルッペ）【オーストリア】
き もと

まさゆう

しばもと りか橋本 清香（ウィーン国立バレエ団ファーストソリスト）※
木本 全優（ウィーン国立バレエ団ファーストソリスト）※こアリゾナ

芝本梨花子（ウィーン国立バレエ団ハーフソリスト）

【スイス】
まさよし

おおはし

ま

きしもと

ひで お

まえ だ

めい り

あいざわ

ゆ

み

しげなり

さ

ら

サラソタ

おおぬき

大貫 真幹（モーリス・ベジャール・バレエ団）◆
り

大橋 真理（モーリス・ベジャール・バレエ団）

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

きよ かセントルイスはしもと

岸本 秀雄（モーリス・ベジャール・バレエ団）
３章

前田 明里（チューリヒ・バレエ グルッペ・ミット・ソロ）
相澤 優美（ジュネーヴ大劇場バレエ団）

セミナー実施報告

重成 沙羅（ジュネーヴ大劇場バレエ団）【イタリア】
もとよしせな

本吉 星菜（ミラノ・スカラ座バレエ団登録コール・ド・バレエ）

付
録

65

【モナコ公国】
こ いけ

小池ミモザ（モナコ公国モンテカルロ・バレエ団プリンシパル）※
た じま かおり

田島香緒里（モナコ公国モンテカルロ・バレエ団）【スペイン】
おおたに

大谷

はる ひ

遥陽（スペイン国立ダンスカンパニー ソリスト）【オランダ】
さかもと

坂本

り

ほ

莉穂（オランダ国立バレエ団ソリスト）

やま だ

しょう

ふく し

すり む

山田

翔（オランダ国立バレエ団ソリスト）

福士

宙夢（ネザーランド・ダンス・シアターⅠ）

いい だ りなこ

飯田利奈子（ネザーランド・ダンス・シアターⅠ）
かり や

刈谷
たかうら

高浦

まど か

円香（ネザーランド・ダンス・シアターⅠ）
ゆき の

幸乃（ネザーランド・ダンス・シアターⅠ）

いしまる

石丸ニコル（ネザーランド・ダンス・シアターⅡ）【ベルギー】か とう みきお加藤三希央（ロイヤル・フランダース・バレエ団コール・ド・バレエ）◆【ルーマニア】
おく の

りん

なが い

あや か

奥野
永井

凛（ブカレスト国立歌劇場バレエ団プリンシパル）※

綾香（シビウ劇場バレエ団プリンシパル）※【ハンガリー】
もりもと

森本
いしざき

石崎
たかもり

高森

りょうすけ

亮介（ハンガリー国立バレエ団セミソリスト）
ふた ば

双葉（ハンガリー国立バレエ団コール・ド・バレエ）
みゆ

美結（ハンガリー国立バレエ団コール・ド・バレエ）

【チェコ】
おぎもと

荻本

66

み

ほ

美穂（チェコ国立バレエ団ファースト・ソリスト）※

１章【クロアチア】
すず き りえか

マスタークラス実施報告

鈴木里依香（クロアチア国立劇場プリンシパル）※【スロヴェニア】
なかしま

あさ み

おおまき

ゆう や

中島 麻美（スロヴェニア国立マリボル歌劇場ソリスト）※
大巻 雄矢（スロヴェニア国立マリボル歌劇場ソリスト）※２章 ２―
 １・２―２ 
概要・香港バレエ団【スウェーデン】
さっ さ

はる か

やまぐち ま

ゆ

いし だ

ひろあき

にえ だ

もえ

佐々 晴香（スウェーデン王立バレエ団プリンシパル）※み山口真有美（スウェーデン王立バレエ団ファーストソリスト）
石田 浩明（スウェーデン王立バレエ団セカンドソリスト）
贄田萌（スウェーデン王立バレエ団セカンドソリスト）◆

やなぎさわ

か

ほ

ふじさわ

たく や

たかはし

さと こ

柳澤 郁帆（スウェーデン王立バレエ団ダンサー）◆
藤澤 拓也（ヨーテボリ・バレエ）【ノルウェー】
がくろう

にし の

ま

アリゾナ

まつ い

松井 学郎（ノルウェー国立バレエ団プリンシパル）※こ

西野 麻子（ノルウェー国立バレエ団プリンシパル）※

サラソタ【フィンランド】
まつ ね

はな こ

こ もり

ま

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

セントルイス

高橋 聡子（ヨーテボリ・バレエ）

松根 花子（フィンランド国立バレエ団ファーストソリスト）
い３章

小守 麻衣（フィンランド国立バレエ団セカンドソリスト）

セミナー実施報告【ポーランド】えび はら ゆか

海老原由佳（ポーランド国立バレエ団ファーストソリスト）※
かげやま

ま

い

にしじま

はや と

しら い さ

え

か

おく の

あ

い

影山 茉以（ポーランド国立バレエ団ファーストソリスト）※
西島 勇人（ポーランド国立ポズナン歌劇場バレエ団ソリスト）
白井沙恵佳（ポーランド国立ポズナン歌劇場バレエ団ソリスト）
奥野 亜衣（シロンスク・オペラ劇場ソリスト）※

付
録

67

【トルコ】おちあい落合

リザ（トルコ国立メルスィン・バレエ団）【エジプト】
た やま

田山

しゅう こ

修子（カイロ国立オペラ劇場バレエ団）【アメリカ】
すみたに

隅谷
くらなが

倉永
やまもと

山本

けん と

健人（アメリカン・バレエ・シアター コール・ド・バレエ）
みさ

美沙（サンフランシスコ・バレエ団プリンシパル）※◆
はんすけ

帆介（サンフランシスコ・バレエ団ソリスト）

まつやま

松山のりか（サンフランシスコ・バレエ団コール・ド・バレエ）
ゆう き

結城
あら い

新井
いわ い

岩井

あ

み

亜美（サンフランシスコ・バレエ団コール・ド・バレエ）
よしひさ

誉久（ジョフリー・バレエ）
ゆか

優花（ジョフリー・バレエ）

きよさわ ひ ゅ う ま

清沢飛雄馬（ジョフリー・バレエ）
田中

た なか

美羽（ジョフリー・バレエ）

み

う

か

ゆ

り

じ や

こ

加治屋百合子（ヒューストン・バレエ団プリンシパル）※◆
よしやま

吉山シャール・ルイ・アンドレ（ヒューストン・バレエ団プリンシパル）※◆
いいじま

飯島
あり い

有井
ふじわら

藤原

のぞ み

望未（ヒューストン・バレエ団プリンシパル）※
まあお い

青衣（ヒューストン・バレエ団デミソリスト）

か とう

りょう

加藤
お

が ち

よ

舞耀（ヒューストン・バレエ団デミソリスト）
凌（ヒューストン・バレエ団デミソリスト）

さこ

大賀千沙子（ボストン・バレエ団セカンドソリスト）
き むら

木村

あや の

綾乃（ワシントン・バレエ）

みやざき

こ

宮崎たま子（ワシントン・バレエ）
おおぬき

大貫
たきぐち

滝口
ひ だか

日高
よし だ

ま

き

真希（ワシントン・バレエ）
まさのり

勝巧（ワシントン・バレエ）
せな

世菜（タルサ・バレエ プリンシパル）※
しゅうへい

吉田

周平（タルサ・バレエ ソリスト）

い

ゆ

せ だ

か

伊勢田由香（ペンシルバニア・バレエ ファーストソリスト）
ほりうち

堀内

げん

元（セントルイス・バレエ芸術監督）◆

もり

森ティファニー（セントルイス・バレエ）
し みず

清水
や はた

八幡

68

けん た

健太（ロサンゼルス・バレエ団プリンシパル）※◆
あきみつ

顕光（ロサンゼルス・バレエ団プリンシパル）※

なか の

よしあき

かみくさ

よし こ

ほりさわ

ゆう こ

１章

中野 吉章（ピッツバーグ・バレエ・シアター プリンシパル）※
上草 吉子（インディアナポリス・バレエ）

マスタークラス実施報告

堀沢 悠子（グランド・ラピッズ・バレエ）◆

【カナダ】
え

べ

なお や

江部 直哉（ナショナル・バレエ・オブ・カナダ プリンシパル）※
いしはら

こ

と

こ やす み

よ

こ

さ とう

こう た

はねいし

あや の

こう の

ま

い

すがわら

ゆ

い

石原 古都（ナショナル・バレエ・オブ・カナダ ファーストソリスト）
子安美代子（ナショナル・バレエ・オブ・カナダ セカンドソリスト）

２章 ２―
 １・２―２ 
概要・香港バレエ団

佐藤 航太（ナショナル・バレエ・オブ・カナダ セカンドソリスト）
羽石 彩乃（ナショナル・バレエ・オブ・カナダ セカンドソリスト）
河野 舞衣（レ・グランバレエ・カナディアン ソリスト）◆菅原 愉依（レ・グランバレエ・カナディアン ソリスト）
ばん

や よい

弥生（ロイヤル・ウィニペグ・バレエ ソリスト）

伴
み

の

ようすけ

三野 洋祐（ロイヤル・ウィニペグ・バレエ ソリスト）【ロシア】
永久 メイ（マリインスキー・バレエ セカンドソリスト）
いし い く

み

こ

あんざい

おり ね

ち

まる く

石井久美子（マリインスキー・バレエ コール・ド・バレエ）のアリゾナ

安齋 織音（マリインスキー・バレエ コール・ド・バレエ）
千野 円句（ボリショイ・バレエ アーティスト）
なおつか

み

ほ

た なか

み なみ

こ いけ

さ おり

直塚 美穂（モスクワ音楽劇場バレエ団コール・ド・バレエ）

サラソタ

田中 美波（ミハイロフスキー劇場バレエ コール・ド・バレエ）
小池 沙織（ロシア国立クレムリン・バレエ リーディングソリスト）
なりさわ

マイカ・成澤ガリムーリナ（モスクワ・クラシック・バレエ）

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

セントルイス

ながひさ

おおつか

大塚カレン（ロシア国立サンクトペテルブルグ・アカデミー・バレエ コール・ド・バレエ）
ふく だ

しお り

なが せ あ

り

な

にし だ

さ

き

た なか

じゅん こ

か とう

しず る

てら だ

みどり

おおかわ

こう や

ふく だ

こうへい

３章

福田 汐里（ロシア国立バレエ団）
永瀬愛莉菜（プリモルスク（沿海州）オペラ・バレエ劇場ソリスト）

セミナー実施報告

西田 早希（プリモルスク（沿海州）オペラ・バレエ劇場ソリスト）
田中 順子（プリモルスク（沿海州）オペラ・バレエ劇場ソリスト）
加藤 静流（プリモルスク（沿海州）オペラ・バレエ劇場ソリスト）◆
寺田

翠（ノボシビルスク・バレエ団ソリスト）

大川 航矢（ノボシビルスク・バレエ団ソリスト）
福田 昴平（ノボシビルスク・バレエ団コール・ド・バレエ）
たく だ

多久田さやか（クラスノヤルスク歌劇場バレエ団リードソリスト）※
つち や ちとせ付

土屋千登世（クラスノヤルスク歌劇場バレエ団ソリスト）

録

69

にしぐち

西口
てら だ

寺田
くわばら

桑原

み

き

実希（エカテリンブルク歌劇場バレエ団プリンシパル）※
とも は智羽（エカテリンブルク歌劇場バレエ団ソリスト）
まん な

万奈（タタールスタン国立カザン歌劇場バレエ団セカンドソリスト）

かなざしじょう た ろう

金指承太郎（サマーラ国立歌劇場）
いわ た

岩田

もりひろ

守弘（ニジニノブゴロド国立歌劇場芸術監督）【ウクライナ】
ながさわ

長澤

み

え

美絵（キエフ・クラシック・バレエ）【ジョージア】
たか の

高野

ようねん

陽年（ジョージア国立バレエ団リーディングソリスト）※

かんざき

かい

よこやま

るい か

神崎
横山

開（ジョージア国立バレエ団ソリスト）

瑠華（ジョージア国立バレエ団ソリスト）【ベラルーシ】
まちやま

待山
くら ち

倉知

たかとし

貴俊（ベラルーシ国立ボリショイ劇場バレエ団プリンシパル）※
た ろう

太朗（ベラルーシ国立ボリショイ劇場バレエ団ソリスト）【オーストラリア】
こんどう

近藤
ね もと

根本
やま だ

あ

こ

り

な

亜香（オーストラリア・バレエ団プリンシパル）※
里菜（オーストラリア・バレエ団ソリスト）
ゆう み

山田

悠未（オーストラリア・バレエ団コリフェ）

ありむら かりな

有村花梨菜（オーストラリア・バレエ団コール・ド・バレエ）
わたなべ

あや

の むら

ち ひろ

渡邊

綾（オーストラリア・バレエ団コール・ド・バレエ）

野村

千尋（ウエスト・オーストラリア・バレエ プリンシパル）※

よし だ ねねか

吉田合々香（クイーンズランド・バレエ シニアソリスト）
いわもと

岩本

こうへい

弘平（クイーンズランド・バレエ シニアソリスト）【ニュージーランド】
たにがい と谷垣内まゆ（ロイヤル・ニュージーランド・バレエ団プリンシパル）※
くすかみ

楠神

70

き ひろ

貴大（ロイヤル・ニュージーランド・バレエ団ソリスト）

１章

【韓国】
おお た

あり か

ながおか

ゆ

マスタークラス実施報告

太田 有花（ユニバーサル・バレエ コール・ド・バレエ）な長岡 佑奈（ユニバーサル・バレエ コール・ド・バレエ）

【香港】
え がみ

ゆう

さわ い

れい な

江上

悠（香港バレエ団バレエマスター）

澤井 玲奈（香港バレエ団コリフェ）２章 ２―
 １・２―２ 
概要・香港バレエ団【シンガポール】
うち だ

ち ひろ

なかむら

けん や

内田 千裕（シンガポール・ダンス・シアター プリンシパル）※
中村 憲哉（シンガポール・ダンス・シアター プリンシパル）※（リスト作成協力：高橋森彦）

アリゾナ
サラソタ

２―３ シンガポール・
ダンス・シアター

セントルイス

３章
セミナー実施報告付
録71

一般社団法人 日本バレエ団連盟
1968 年、日本のバレエ界と文化庁を結ぶパイプラインとして「連絡協議会」が組織された際、今後のバレエ界の発展のために自由に討議する場を作ろうという声が上がり、1971 年にスターダンサーズ・バレエ団、チャイコフスキー記念東京バレエ団、牧阿佐美バレヱ団の 3 団体により「東京バレエ協議会」が結成された。後に東京シティ・バレエ団が加わり、以降バレエ団の枠を超え共通する諸問題に連携して取り組んできた。
2014 年 9 月、東京バレエ協議会 4 団体に新たに井上バレエ団、小林紀子バレエ・シア
ター、貞松・浜田バレエ団、法村友井バレエ団が正会員、新国立劇場バレエ団が準会員として加わり「日本バレエ団連盟」が発足。プロフェッショナル・バレエ団を統括する全国組織として、日本バレエ界の更なる発展とその魅力の発信に努めている。

2019 年度（令和元年度）次代の文化を創造する新進芸術家育成事業「新進バレエダンサー育成並びにバレエ団運営の基盤整備及びマネジメント人材育成」報告書
2020 年 3 月発行
編集発行：一般社団法人 日本バレエ団連盟〒 160-0023 東京都新宿区西新宿 6-12-30 芸能花伝舎 2 階

Tel: 03-6279-4771 Fax: 03-6279-4772
URL: http://japan-ballet.com/

執筆：阿部さや子、廣瀬智子（五十音順）
印刷／製本：株式会社インフォテック

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