Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary◆ 神戸松蔭チャペルコンサート200回記念のお祝い

1981年から開催されてこられた神戸松蔭チャペルコンサートが200回

神戸松蔭チャペルコンサートが200回を迎えられましたことに、心かを迎えられ、記念誌が発行されましたことを、心からお慶び申し上げまらお祝いを申し上げます。神戸松蔭女子学院大学は、昭和56年に、す。

現在の地にキャンパスを移されました。その際、灘区のまちの景観に

神戸松蔭女子学院大学は、神戸における知の拠点のひとつとして、ふさわしい建築となるよう心を尽くされたとお聞きしております。キャン

優秀な人材を輩出されるとともに、チャペルコンサートを定期的に開催

パスの中央に建てられたチャペルにはパイプオルガンが設置され、こし、神戸の音楽文化の向上と発展に努めてこられました。その長年にれまでに世界中から高名な演奏家が招かれ、優れた音響設備を活かわたる関係者の皆様方のご努力に対し、深く敬意を表します。

した芸術性の高いコンサートが開かれました。

芸術文化は、まちににぎわいと活気を生み出すとともに、生活に潤
神戸市長

矢田 立郎

いをもたらします。神戸市では平成16年に、神戸らしい特色ある文化や、これらを生かした神戸の未来の方向性などを市民のみなさんと共

灘区では、大学の力を活かしたまちづくりを進めております。平成17神戸市灘区長三好 正英

有する基本理念として「神戸文化創生都市宣言」
を行い、芸術文化を年11月8日には、貴大学と灘区との間で連携協力に関する協定を締結
いたしました。その後、教育や子育てなど、さまざまな分野で専門的な知識や若い学生の力で協力していただいております。

生かしたまちづくりを進めております。

200回というおめでたい節目を迎えられましたが、引き続き地域の中皆様方におかれましては、「音楽のまち神戸」の推進に向けて、引きの大学として多くの区民に、素晴らしい音楽に触れ、楽しみ、交流す続きご支援、ご協力を賜りますよう、よろしくお願い申し上げます。

る機会を提供していただきますよう、今後ますますのご発展をお祈り

最後になりましたが、神戸松蔭女子学院大学の今後ますますのご発

申し上げてお祝いのことばといたします。

展をお祈りいたしまして、ごあいさつとさせていただきます。

Grußwort zum 200. Chapel Concert“ von Bach Collegium Japan an der”
Kobe Shoin Women’s University

この度は、神戸松蔭チャペルコンサートが200回目を迎えましたことに、心よりお祝いを申し上げます。このチャペルコンサートは、第１回目の演奏会より、J.S.バッハの作品を中心としたバロック音楽を演奏され、高い評価を受けていると聞いております。

Es ist beeindruckend, dass die Musik von Bach und die Barockmusik

さて、貴大学は、キリスト教の精神に基づく、リベラル・アーツの教育

generell hier im fernen Land durch die Aktivitäten von Bach Collegiumの伝統のもと、一人ひとりの個性を大切にした教育に取り組まれておJapan tiefe Wurzel geschlagen hat und große Beliebtheit unter dem

ります。本市教育委員会とも手を結び、市立小中学校で教育活動を

japanischen Publikum genießt. Ich wünsche Ihnen weiterhin viel Erfolg.

補助するスクールサポーター制度や神戸市立幼稚園でのボランティア
神戸市教育長橋口 秀志

活動に、貴大学の多くの学生が参加していただいておりますことに厚く御礼申し上げます。
今後も、素晴らしい独自の教育活動を展開してこられました貴大学

Leiter des Goethe-Instituts Japan
Leiter der Region Ostasien

Dr. Uwe Schmelter

が、その特性を存分に発揮され、時代の要請にこたえ、社会の中枢として活躍する人材を輩出していただけることと期待しております。
最後になりましたが、200回の演奏会にご尽力いただきました、主催者、出演者はじめ関係各位に敬意と感謝を表しますとともに、貴大学

ドイツ文化センター所長／
東アジア地域代表

ドイツを代表するバッハの、そしてバロックの音楽が、バッハ・コレギウ
ム・ジャパンの熱心な活動により、遠い日本でこのようにしっかりと根づき、みなさまに愛されていることに深い感銘を覚えます。今後のいっそうのご発展をお祈りいたします。

Dr.ウーヴェ・シュメルター

の益々の発展とチャペルコンサートのさらなる発展を心より祈念いたしまして、お祝いの言葉といたします。
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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

神戸松蔭チャペルコンサート200回を記念して傾けていたガルニエさんが、いきなり階段を駆け下りて、竹中の村井さんと喜びの握手をしたことがとても印象的でした。

神戸松蔭のチャペルで200回にわたってコンサートが続けられてきたことは、大きな喜び

このチャペルは決して音楽のためにできたのではありません。この場所は、一にも二にであり、同時に驚きでもあります。思えば、今年はオルガン完成からちょうど25年めにもあたも神礼拝のための場所です。そして、オルガンがそのような教会の建物とともに育ってきたるわけですから、ずいぶん長い年月が過ぎてきました。その間のひとこまひとこまが走馬

楽器だからこそ、オルガンにふさわしい音響を求めることが、同時によい教会堂建築への灯のように思い出されますが、記念誌の発行というよい機会を与えていただきましたので、足掛かりとなるのです。

過ぎ越しかたを少し振り返ってみたいと思います。

オルガンのためによく響く空間は、言葉のためには不向きだと思われますが、それは誤◆解です。特に礼拝における説教は、決してただ物理的に明瞭であれば人の耳に届くので私がはじめてこの六甲の地を訪れた時、チャペルはまだ存在せず、巨大な剥き出しののような霊感を与える場としての使命を果たすべく、視覚的にも聴覚的にも美しく整えられ《チャペル建設》
土の斜面があるだけでした。果たしてこんなところに、本当にチャペルが建つのだろうか、はなく、霊感を受けて語られることこそ大きな力の源となるのです。ですから、教会堂はそ
ねばなりません。

と思ったものですが、それは私がまだオランダに住んでいた1980年のことであったと思い

松蔭のチャペルは、そのような意味において、それを取り巻く人々の信仰と希望、そしてます。すでにオルガンを建造することが決まっていたマルク・ガルニエさんとともに大阪の様々な研究成果をもとに、丹精を込めて完成された稀有な建物と言えるでしょう。天井の竹中工務店を訪れ、音響についての詳しい検討会議が行われました。すでにそれまでの梁の入れ方、聖壇や床の黒御影石、ひとつひとつの椅子の製作にいたるまで、微にいり

数年間にわたって、本学の平島達司先生と竹中工務店音響研究所の村井さんを中心とす細にわたって丹念な意匠が施されました。なかんづく、壁にスリットを開けて音響の微調るチームが何度かヨーロッパを訪れ、各地の教会の音響測定やオルガンについての検討

整を行うことにまでしたのは、本当にこのチャペルに賭ける松蔭の意気込みの象徴であっが重ねられていましたので、それらのデータを元に、理想的な音響に向けての活発な議論

た、といってもよいでしょう。

が行われました。チャペルの模型を机上に据えて、その中での音響実験データなどの説明を受けたとき、何か胸が躍るような気持ちを抑えきれませんでした。

◆《オルガン建造》

平島先生がこのプロジェクトの中心でしたが、先生は単に化学者としての態度でオルガ

このようにして、チャペルの音響が十分に確かめられたあと、はじめてオルガンの製作がンと音響の研究をされただけではなく、音楽をこよなく愛する人としての情熱と直感の人始まりました。チャペル建築の当初からオルガンビルダーが参画する、などということはほとであったと思います。世界一美しいチャペルとオルガンを完成する、という目標に、これほんどの場合不可能ですが、この松蔭においては、当初からガルニエさんとの理想的な関

ど純粋に邁進できることが、既に奇跡のようにさえ思われました。

係が生まれました。当時の学長であられた友枝先生の、ガルニエさんに対する信頼はい

その１年後、六甲の斜面にもぐるようにしてチャペルが完成し、松蔭女子学院大学と短かなる時にも揺るぎなく、そのことが後期大学の統合学舎が完成したのでした。
（当時は、まだ「神戸」は名称についていませんでのチャペルコンサートやあらゆる活動した。
）1982年の１月、私は再びガルニエさんとともに訪れ、今度は模型ではなく、実物のにとっての最大の原動力であったこと中で音響実験が行われました。

は言うまでもありません。

当時は、オルガンが巨大な吸音体になるであろうことは想像できたものの、オルガンの設「オルガンにとって最も厳しい条件

置前と完成後で、どの程度の違いが出るものかがはっきりとわからなかったのです。そこで、の中で組み立てた方が、問題点が浮

竹中工務店の方がオルガンと同じ体積のグラスウールをオルガンギャラリーにおいて、仮のき彫りになっていいだろう」というガル

吸音体としてありましたが、それでもチャペルの中は、日本とは思えない、まるでヨーロッパ

ニエさんの楽観的な予測のものとに、の教会堂のようによく響いていました。特に、低音だけでなく、高い音が最後まで減衰し83年の６月から９月という酷暑の時期がないことが、美しい印象を与える大きな要因でした。その響きが消え去るまで何度も耳を組み立てに選ばれました。スイスのア
ガルニエ工房のスタッフ（マルク・ガルニエ氏は左から３番目）

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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

ルプスを一望できるところに住む彼らは、日本の夏がどれほど暑いか知らなかったのです。

ィーコンサートのときにも、現実のこととしてひしひしと味わったのです。

本当に、それはそれは大変な仕事でした。当時はまだ冷房はなく、そのうえオルガンの最初めてのカンタータは、徐々にチャペルでの定期的な企画になっていき、バッハ・コレギ

も高い部分にまで上って仕事をするのですから、彼らの頭の中はほとんど沸騰していたと

ウム・コウベと名付けた器楽アンサンブルと松蔭室内合唱団が、チャペルコンサートの主役思います。しかし、彼らが未だに「これ以上楽しい時期はなかった」と回想するのは、若いとなりました。しかし、同時に松蔭女子学院大学の聖歌隊も重要な役目を担ったことを忘職人たちが日曜日ごとに学生とピクニックにでかけたり、平島先生や荒井先生たちの配慮れてはなりません。聖歌隊は決して大規模なものではありませんでしたが、とても美しい声

で食事にお招きを受けたり、すばらしい交流があったからでしょう。ガルニエと６人の職人の集まりで、当時は妻の鈴木環が毎週の指導をし、その頃のメンバーとは今も交流が絶えさんたちは、学内の宿直室に宿泊して、昼と夜の食事を３階のオリエンタル・ホテル直営のていません。特に、クリスマスのチャリティーコンサートは、聖歌隊の存在なくしては考えらレストランでとっていたので、レストランの人々の心づくしもまた大きな要因だったに違いあれない重要な音楽表現の場でした。

りません。

◆

全学を挙げてのオルガン組立が終わり、11月にお披露目のコンサートが３日間にわたって《平島先生急逝》

行われました。トン・コープマンとエリザベト・ガルニエ夫人、そして私が交代で演奏し、３日

初期のチャペルコンサートは、すべてが平島先生のポケットマネーでまかなわれていまし

間に４回ものコンサートを行いました。招待客のほかに抽選で選ばれた聴衆とあわせて毎たが、オルガンが完成してからは、すぐに大学が援助してくださるようになり、公的なものに

回400人ほどもチャペルに入ったので、長い残響がなくなってしまったか、と思うほどでした

なっていきました。当時学長の友枝先生は、オーディオにかけては右に出るもののいないが、それでも、実は日本のどこのコンサートホールよりも長い音響が保たれていたのでした。

専門家でしたし、音楽についてもとても詳しく興味をお持ちでしたから、私の意図をすぐにこのときの演奏会を録音して、記念LPレコードも製作されました。

理解してくださり、大いに励ましてくださいました。

◆《コンサート開始》
さて、チャペルコンサートのシリーズそのものは、私がまだ帰国する前の1981年から、すでに平島先生の個人的な企画で開始されていました。私は、82年の１月に、ひどい風邪を友枝先生を中心とする理事会の配慮で、まずチャペル・オルガニストというポストを作っていただき、上野静江さんがそのオルガニストとして、今にいたるまで学生の世話だけでなく、オルガンについてのすべてのケアをしてくださっています。
また宗教センターにも、コンサート関係の手伝いをしていただくための非常勤職員を採用ひきながら第２回のチャペルコンサートに初めて出演したことを鮮明に覚えています。当時していただきました。初代は、畑間さんという女性で、オランダの日本大使館で仕事をされは、故辻宏さん製作の小さなオルガンがチャペルにおかれてあり、そのオルガンを用いてていたとき、我が家の家庭集会を経て、デュッセルドルフ日本人教会で洗礼を受けられた演奏したのです。それが私のチャペルでの最初の演奏でした。

方でした。そののち数人を経て、現在の緋田君が助けてくれるようになり、やがて専任の83年11月のお披露目コンサートの後から、平島先生と相談して、私が責任をもって企画職員として現在にいたっていることはご存じの通りでするようになりました。はやる心を抑えつつ一歩ずつの歩みではありましたが、オルガンだす。そしてますます、宗教センターはチャペルコンサート

けではなく、オーディションをして「松蔭室内合唱団」を結成し、宗教音楽の様々な分野がこの中心地になっていき、同時に聖歌隊やオルガンを学こで演奏できることを夢見ながら、手探りで進んでいったのです。

ぶ学生の、とても居心地のよいたまり場にもなっていき最初の大きな転機となったのは、まず1985年のJ.S.バッハ生誕300年の年です。これは、ました。初代の宗教主事でいらした八代祥吉先生がJ.S.バッハに関する久々の重要な記念年でしたから、全世界で多くの催しが企画されまし「鈴木君が来るまでは、ここは天国のように静かやった

た。しかし、私たちのチャペルでは、まだ何も大きな企画はできません。そこで、ささやか

んやけどなあ……」といつも仰っていましたので、申しながら、初めてカンタータの夕べを試みたのです。

訳なく思いつつも、チャペルを巡る活動はどんどん発展

時宜にかなったカンタータを、すばらしいチャペルで演奏してみると、音楽という賜物が、していきました。

すべての言葉を超えてどんなに大きな、励ましと慰めの力を持っているか、衝撃をもってオルガンの完成後、平島先生はもっぱら古典調律の体験できました。このことは、ずっと後に阪神大震災の際、このチャペルで行ったチャリテ研究に専念され、「ゼロ・ビートの復活」という調律の歴
平島達司先生6

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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

史についての名著も出版されましたが、1986年３月、突然危篤状態に陥られ、亡くなられまて活躍して滅多にオルガンは演奏しないジョス・ファン・インマゼールが、オルガンリサイタルした。突然のことで私たちは本当に驚きましたが、このチャペルとオルガンが立派に完成をしてくれたこともありました。

していたので、未だに、何か先生はいつもそこにいらっしゃるかのような思いにとらわれてオルガニスト以外にも、このチャペルには多くの音楽家が登場していますが、初期のチ

しまいます。聖ミカエル教会でのお葬式ののち、このチャペルでも、先生が最も愛されてャペルコンサートで特筆すべきは、ソプラノのエマ・カークビーでしょう。聖壇の前に小さないたフランスのティエルス・アン・ターユ（レジストレーションの名称）とJ.S.バッハの追悼カンタ

雛壇をおいて、ご主人のリュート奏者のアントニー・ルーリーと共に、本当に息をのむようなータ「神の時は、いと善き時」を演奏して、追悼コンサートといたしました。

劇的な演奏をしてくれました。どうしてもスキヤキを食べたい、というので、急遽我が家で◆スキヤキを御馳走したことも忘れられません。

《多くの音楽家、来たる》

これらの世界的な規模で仕事をする多くの音楽家たちは、もちろんエージェントを通してその同じ年には、同窓会の千と勢会からチェンバロをご寄附頂きました。これは、オラン

来日するわけですから、通常ならばわずかな予算で公演を持つことは不可能です。しかし、ダのヴィレム・クルスベルヘンというビルダーによって製作されたもので、ソロモンの神殿と同ただひとえに、このチャペルの音響のすばらしさとオルガンの品質の高さのゆえに、これらじ、レバノンの糸杉でできています。美しいイタリア式のチェンバロで、蓋の内側には大場の人々が喜んでこのチャペルを訪れてくれたことには、本当に感謝しています。

寿子さんによって、尾形光琳の孔雀の屏風絵が模写されました。孔雀は、栄光と同時に虚栄の象徴であり、音楽の目的を過たないことを目指しています。
オルガンのコンサートについては、1988年第１回の武蔵野オルガンコンクールの審査員と日本人では、現在のBCJのコンサートマスターの若松夏美や鈴木秀美が既に最初期から登場していますし、バーゼルのリュート奏者今村泰典やガンバの平尾雅子、またフルートの有田正広など枚挙に暇がありません。

して来日したピート・ケーとミヒャエル・ラドゥレスクが相次いで演奏してくれたことは忘れられ◆《BCJ誕生》ない思い出です。
ピート・ケーは、オランダ・ハーレム市の市専属オルガニストとして、全ヨーロッパで活躍し、さて、1990年４月に、大阪・いずみホールが完成し、お披露目コンサートが行われました。

また作曲家としても名高いひとです。オランダ時代の私の師匠でもありました。とても繊細

当初私は、音楽監督の礒山雅先生からオルガンコンサートの依頼を受けたのですが、打ちな、また研ぎ澄まされた感覚を持った人で、松蔭のオルガンを高く評価し、その長い指で合わせのためにバッハの音楽についてお話しているうちに、双方徐々に興奮し、話がどんど

一音一音をいとおしむように美しいスウェーリンクやJ.S.バッハを演奏してくれました。

ん大きくなって、カンタータとマニフィカトを演奏してほしい、ということになったのです。そこ

一方ラドゥレスクは、ウィーン音楽大学の教授であり、恐るべき知性と国際性をもち、そしで、松蔭室内合唱団と東京芸術大学の学生アンサンブルを合同して、お披露目コンサートてユーモアたっぷりの人柄です。ドイツ語が母国語ですが、英語、フランス語、イタリア語に出演しようと考えたところ「至急、名前をつけてください」という電話をいただき、「バッをあたかも自分の言葉のように流暢に話し、学者としても多くの成果を挙げています。演ハ・コレギウム・ジャパン」BACH Collegium JAPAN という団体が出現しました。
（コレギウ

奏は、内面的な強い意志と厳格な構成力で、ゆるぎない様式を持っています。つい先月

ムということばは、英語のcolleague（ ＝仲間、同僚）にあたるラテン語ですが、「コレギウ

ライプツィヒでも一緒に審査員をしましたが、

ム・ムジクム」（＝音楽の同僚たち）という名前のオーケストラをJ.S.バッハ自身が率いていた

当時となんら変わらないエネルギーには圧ことから、バッハの演奏団体がよく用いる単語ではあります。そして、実はBCJの頭文字が、倒されるばかりでした。
またマリー＝クレール・アランが「フーガのラテン語アルファベットの第２、３、９番めにあたり、BACHと同じく合計が14になるので、この名前は非常に気に入っているのです。
）

技法」全曲という恐るべきレパートリーを、何いずみホールのお披露目の後しばらくの準備期間をおいて、92年の４月からいよいよ新の困難もなくいとも易々と演奏してくれた時

たな定期演奏会が始まりました。松蔭のチャペルと東京のカザルスホールで同じ内容を２には、度肝を抜かれました。またトン・コー回ずつ演奏することにしたのです。その名前のとおり、J.S.バッハのカンタータを中心としたプマンはお披露目以来何度か登場してくれプログラムを作り、松蔭ではもちろんその間にオルガンや他のアンサンブルのコンサートも企ています。もっぱらピアニスト兼指揮者とし画しました。この頃、現在カンタータ演奏で定期的に来日してくれているペーター・コーイのヴェレム・クルスベルヘン製作 イタリアン・チェンバロ

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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

師匠にあたるマックス・ファン・エグモントや、ミュンヘンのミヒャエル・ショッパーなども神戸
松蔭チャペルコンサートに出演してくれたことが思い出されます。
◆《録音開始》

しばしばですが、それもまたよい思い出です。
私たちの録音は声楽家が中心であることが多いので、いつも多少余裕を持った日程を立てるように心掛けています。その際、通常のコンサートホールのように、チャペルには細かい時間制限がないことで、私たちの録音の品質が保証されている、と言っても過言ではさて、チャペルは1995年１月の震災にも耐え、幸運にもオルガンもわずかな傷を負っただありません。よい録音を作ることには心の余裕が必要ですので、本当にこれは感謝すべ

けでしたので、３月には、神戸市内で生き残った数少ない演奏会場としてチャリティーコン

きことです。また、もちろん、材料を厳選した緋田君の手料理が音楽家を奮い立たせていサートを催すことができした。

るのも、知られざる事実で、彼の手料理なくしてはBCJの録音は成立しないのです。

その頃から、スウェーデンのレコード会社BISの社長ロベルト・フォン・バールと連絡を取るようになり、いよいよ７月に初めてのカンタータ録音を実験的に行ってみることになったの◆《新たなページ》

です。J.S.バッハの最初期のカンタータを３曲だけ取り上げ、この録音セッションがうまく進さて、1995年以来すでに50枚を超えるCDがこのチャペルで録音され、全世界に羽ばたみ、編集してよい結果が出るならば、これからのシリーズを続けて行こう、という約束にないていますが、神戸松蔭とBCJとの関係は、稀有な関係だと思います。BCJはこのチャペっていました。

ルで生まれ育って、世界に出ていくことになったので、私は神戸松蔭こそが我が家である

社長のロベルトは驚くばかりの日本通で、自分の子供たちを日本に送り日本語を学ばせと思ってきましたが、今まで両者の関係を公に言い表したことはありませんでした。ですか

たばかりではなく、自宅に巨大なモニターをおいて、衛星放送の相撲を毎日見ている人なら、このたびチャペルコンサートの第200回を、このような形で記念することができたのは、のです。日本人の音楽家との共同作業も数多く行っていたので、私たちの活動にも興味

大きな感謝であるとともに、新たな関係の始まりだと思っています。

は持ってくれたのですが、J.S.バッハの宗教音楽という、ヨーロッパ人にとっても、最も本質

今チャペルコンサートは、宗教センターと綿密な連絡を取りながら、バッハ・コレギウム・的なレパートリーが、果たして日本人の演奏で受け入れられるのかどうか、ということが大きジャパンの事務局が請け負う形で企画されています。宗教センターは、かつて八代祥吉先な賭けであったと思います。

生がぼやかれたように、もはやコンサートのマネジメントに翻弄されることなく、チャペルを

第１回の録音セッションは、我々がお互い思ったことをすべて話す約束になっていたので、ほとんど喧嘩ごしの議論づくしになってしまいました。３日間連続で夜中に録音し、楽取り巻く本来の学生などの活動に専念し、多くの新しいアイディアが生まれているように思います。

譜の読み方から音楽作りの方法に至るまで、どんなに些細なことも議論したので、私はも私たちBCJは、ますますヨーロッパ各地への演奏旅行が増えていますが、そのような場

う疲れ果て、これはもうダメだと思ったのでした。しかし、実はロベルトは大変に興奮しておで得た新鮮な感動をもって、再び神戸松蔭のお客様によりよい演奏を届け、それによってり、その録音はただちに「カンタータ全曲シリーズ第１巻」
としてリリースされました。第２巻、J.S.バッハをはじめとする無限の音楽的遺産を次の世代に伝えたいと思っています。そし第３巻とリリースされるうちに、徐々に各音楽関係の雑誌になどにも取り上げられるようになて、チャペルコンサートの充実が、大学全体の充実と相まって新たな未来を築くことができりました。

るように願ってやみません。

「日本人が、バッハを？なぜ？」というヨーロッパ人の反応には、こちらが驚いてしまい、日本でバッハがどんなに有名な存在かを、毎回説明しなければならない羽目に陥りました。

神戸松蔭女子学院大学とそのチャペルが、私たちに与えてくださる無限の喜びに、心から感謝をもって……。

が、その後の反応は連鎖的に各国に広まっていき、私たちのCDがいつもこのチャペルで録音されていることは、各国の音楽関係者の間でもよく知られています。95年からは、録

神戸松蔭女子学院大学客員教授

音のためにソリストやメンバーを揃えるようになってきましたので、毎回のようにペーター・コ

バッハ・コレギウム・ジャパン音楽監督

ーイ、ゲルト・テュルク、ロビン・ブレイズと言ったソリストたちが訪れ、合唱も一緒に歌い、か鈴木雅明

つ松蔭会館に宿泊しながら録音が続いています。当初のように夜中ではなく、今では昼間にも録音できることがわかりました。雨や雷、またセミの声に中断せざるを得ないことも
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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

Kobe Shoin and the Bach Collegium Japan
Historybaroque period, the Collegium is comprised of people from not only Japan but from all over theworld. The Collegium has started a series of performing all of Johan Sebastian Bach’s church
cantatas. This may well be considered Prof. Suzuki’s lifework.

Kobe Shoin Women’s University is a mission school founded in Kobe more than 110 years ago.
With its Anglican background, it has a strong tradition in the understanding and teaching ofRecording CDs

musical culture, and has held numerous charity concerts with renowned performers since the

In May 1995, shortly after the Hanshin-Awaji Earthquake, the president of BIS, a Swedish

beginning of the 20th century. It has also contributed to the musical culture of Kobe by starting,classical recording company, visited Japan upon listening to a tape of a performance by the Bach

immediately after the war, annual performances of the Messiah at Syuraku-kan Hall.

Collegium Japan. He attended a chapel concert and quickly decided to record all of Johann
Sebastian Bach’s church cantatas. Recordings were to be done at the chapel concurrently with

Chapel, Organ, and Prof. Hirashima

the chapel concerts, and issued on CD produced and sold by BIS. It is a formidable enterprise to

In 1981, the previously separate campuses of Kobe Shoin, the university campus at Tarumi andperform and record all of the approximately 200 church cantatas in the order of composition.

the junior college campus at Aotani, were integrated and relocated to the current Rokko campus.

The final result is expected to be a set of more than 60 CDs. The project is still ongoing.

The center piece of the new campus is the chapel, which serves as the symbol of Shoin Academy.
The chapel was built with a special acoustic design intended to accomodate a new pipe organ.

Reaching the WorldThis design succeeded in reproducing the sound of European churches.

The CDs recorded in the chapel are sold worldwide and both the performances of the BachThe key person responsible for the acoustics of the chapel and the installation of the organ was

Collegium Japan and the acoustics of the chapel have become widely known. The CDs recorded

the late Prof. Tatsuji Hirashima. Though his original background was in chemistry, his later lifein the chapel now number over 60, including other works by Johann Sebastian Bach as well as

was dedicated to the study of acoustics and instrumental tuning. The primary result of hisother composers. The CDs have a high reputation all over the world. Not only are theresearch is the acoustics of the chapel and the installation of the organ.

performances themselves regarded highly, but also the chapel has achieved renown among artists
for its beautiful inspiring acoustics. With the high praise awarded the CDs, the Bach Collegium

The First Chapel Concert

Japan has established itself as one of the leading performing groups of Bach, not only in JapanThe first chapel concert was held in October, 1981. At first, the concerts offered opportunities

but also in Europe and America.

for musicians sympathetic to Prof. Hirashima’s theories of acoustics and tuning to gather and

The performance of all of Johann Sebastian Bach’s church cantatas by the Bach Collegium Japanpractice. After the installation of a French classical organ built by Marc Garnier in 1983, a newis still in progress. The 200th Kobe Shoin chapel concert was held on July 26th.

series of concerts with internationally known performers began.
Succession by Masaaki Suzuki and Further Development
After the sudden death of Prof. Hirashima in 1986, the planning and organization of the chapel
concerts was taken over by Masaaki Suzuki, at that time a lecturer at the university. Not only did
he invite world-famous performers, he himself played the organ and the harpsichord, and formeda choir and conducted it. It was this ensemble, originally formed for the chapel concerts, thatlater evolved into the Bach Collegium Japan, and first perfomed as such in 1990 at the occasionof the opening of Izumi Hall in Osaka. A group of performers specialized in music from the
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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary「神戸松蔭チャペルコンサート」200回によせて鈴木 雅明
Masaaki Suzuki「神戸松蔭チャペルコンサート」200回の快挙を、心よりお慶び申しあげます。その全曲●プロフィール
神戸出身。12歳から教会のオルガニストを勤める。東

ジック
（AAM）
、オランダ・バッ

たしました。鈴木雅明先生音楽監督の「バッ京芸術大学作曲科に進んでからは矢代秋雄に師事。卒ハ協会（NBS）、シアトル交響楽団との共演や、07年6月イハ・コレギウム・ジャパン」は今や世界に冠たる演奏団体ですが、それが東京でなく神戸、業後同大学院オルガン科では広野嗣雄に師事、鍋島元

ギリス・オールドバラ音楽祭などに出演。07年秋にはAAM

しかも神戸松蔭女子学院大学チャペルを原点にしていることを確認し、ただただ感嘆す

子主宰する古楽研究会でチ

14目表を拝見して、とりわけ「バッハ・コレギウ
ム・ジャパン」の圧倒的な活躍ぶりに驚嘆い待も多く、これまでにアカデミ
ー・オブ・エンシェント・ミュー©Marco Borggreveへの再演の他、コレギウム・

皆川 達夫
Minagawa Tatsuo

るばかりであります。

ェンバロを学ぶ。1979年アムステルダム・
スウェーリンク音楽院に進み、チェンバロ

ヴォカーレ・ゲント&フライブルク・バロッ
ク・オーケストラとの初共演など、指揮者をトン・コープマンに、オルガンをピート・ケーについて学び、チェンバロとオルガンのとしての活躍の場もますます広げている。
レコーディングも多く、バッハ・コレギウ

ソリスト・ディプロマを得て同学院を卒業。

ム・ジャパンを指揮して『バッハ：教会カン

おります。さらに「神戸松蔭チャペルコンサー

80年ブリュージュ国際チェンバロ・コンクール（通奏低音部門）第2位、82年同オル

タータ全曲シリーズ』（1995年〜）
を始めス
ウェーデンBIS（ビス）レーベルより既に50ト」にも参加させていただきました。
と、そこまではよかったのですが、いささか

ガン・コンクール第3位入賞。その後、デュイスブルク音楽大学（ドイツ）講師、松蔭女

枚以上のCDをリリース、急速にその評価を高めている。またオルガン・チェンバロ

調子にのりすぎて、「いやー、 神戸松蔭チャ
ペルコンサート の企画は実に素晴らしいで子学院大学助教授を経て、東京芸術大学でオルガンとチェンバロの指導にあた奏者としても『ブクステフーデ：オルガン名曲集』『バッハ：オルガン名曲集』（キング）、

すね。さすが神戸のなさることは洒落ています。昔から シャレコウベ と言いますからねる。

またスウェーデンBISよりバッハのチェン……」などと下らない失言をして、大学関係者

チェンバロとオルガンのソリストとして国内外で活躍する一方、90年からはオリジ

バロ作品全曲の依頼を受け、すでに『バッハ：平均律クラヴィーア曲集第1巻』『ゴ

のみならず全聴衆の顰蹙を買ったものでした。その失言の本人に今回の記念誌寄稿のナル楽器アンサンブルと合唱団〈バッハ・コレギウム・ジャパン〉（BCJ）を結成し『J.S.

ルトベルク変奏曲』『インヴェンションとシンフォニア』『ファンタジアとフーガ』『フラン

栄をいただき、ただただご寛容のほどにに恐懼感激いたしております。

（立教大学名誉教授、音楽学）

わたくしは東京サントリーホールで何回か解説役として鈴木先生および「バッハ・コレギ
ウム・ジャパン」とご一緒し、文字通り生の演
奏をもっとも身近に拝聴する感動を体験して

バッハ：教会カンタータ全曲シリーズ』
をス

ス組曲』『イタリア協奏曲』
をリリースしていこの世の中、勢いにまかせて瞠目にあたい

タート、音楽監督・指揮者としてバッハ演
奏の第一人者として日本のみならず世界る。
1999年、モービル音楽賞（洋楽部門）、する企画を果たす実例は多数ありますが、その偉業を長続きさせ持続させる例は希少で各地で幅広い活動を続ける。
BCJと、またソリストとしてほぼ毎年海第 2 3 回 井 植 文 化 賞（ 文 化 芸 術 部 門 ）、
2000年度音楽之友社賞、2001年第42回

す。もろもろの困難なご事情もあろうかとは推察いたしますが、「神戸松蔭チャペルコンサー

外での公演を続け、2006年3月にはBCJ

毎日芸術賞受賞。また、2001年ドイツ連ト」が是非とも末永く持続されるよう願い祈っと2度目のアメリカ公演（器楽アンサンブル、
チェンバロ・リサイタル）を行ない、チェンバ邦共和国より『ドイツ連邦共和国功労勲章功労十字小綬章』受章。2003年辻荘てやみません。この企画はひとり神戸松蔭女
子学院大学のみならず、日本の、いや、全世

ロ奏者としても高い評価を受ける。
オルガン、チェンバロのソロリサイタルや一・三浦アンナ記念学術奨励金受賞。現
在、東京芸術大学教授、神戸松蔭女子

界の文化にかかわる貴重で重要な意味をもつ事業であるからであります。

BCJの活動に加え近年は海外からの招学院大学客員教授。
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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

チャペルのフランス古典様式の大オルガン

マルク・ガルニエ
Marc Garnier（オルガン・ビルダー、
フランス・オルガン建造家協会名誉会長）

画期的なことと言えましょう。といいますのは、
初めて通常のオルガン建造がたどる道から外法は、フランス古典音楽のフレーズに、ある独特な色彩や独特なメロディー進行を授けるこ

たらねばならないとき、人は真正さに配慮して、それに適った道具を備えなければなりまれることになるからです。ふつうは、ひとつのオルガンでいろんな作曲家のいろんな作品をとになります。それらを現在の平均律で再現することは不可能なのです。
平島達司先生は、

せんし、自らの楽器についての知識や音楽理論の知識をたえず世に発信しなければならな最大限演奏できることが望ましいのです。た当時の調律法を尊重することが、グリニー、いのです。

しかにそれはもっともな願いではありますが、音楽の世界で受け継がれてきたものの復元

マルシャン、クレランボー、ボワヴァンその他、
その当時の作曲家たちの音楽を演奏する際

平島先生は、自ら行いました研究（そのい
くつかの著書がそれを立証しております）にやその音楽性という領域においては、ひとつのオルガンに様々な様式を合成することによに、最良の支えを提供することになるだろうということを、よく理解されていたように思われ導かれて、残響の復元に取り組まれました。
それは演奏される場の音響の如何に左右さり、思いがけない遺憾なことがらがいろいろます。

れます。その結果、今あるようなチャペルのと起こりうるのです。そのため平島先生が特に望まれましたのは、その当時使われていた

おそらくここで思い起こすべきなのは、オル
ガンは1500年代から建造されてきたというこ

あの豊潤な音響効果が生まれたのです。こ

調律法の再現でありました。
調律法とは1オクターヴを12の半音に分割とです。キリスト教の歴史の中で、ヨーロッパの各地方、各世代において、あるタイプのオに占めるひとつの時代、調律法、音響と、すべての道具立てがそろいました。あとはそれする仕方であります。19世紀半ば以降に使わルガンが開花することになり、作曲家たちはそうしたオルガンを創造の道具として、自分たちらを現実のものにする者を見つけるだけでよれるようになりましたいわゆる12に等分する
平均律は、今日でもなお近代音楽で通常使

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うして、定まった型式のオルガン、歴史のなかの音楽作品を生み出してきたのです。この問かったのです。この計画を実現するに当たって、このような資質と品質をそなえた前提条

われている調律法の地位を失ってはいません。しかし、各時代には、特に好まれていた題をもっと近くから考察するなら、18世紀の中
央ドイツのオルガンのために作曲されたJ.S.バ

件に恵まれたことは、私たちにとって望外の幸運でした。

ひとつあるいは数種の調律法があり、それら
このたび神戸松蔭女子学院大学のチャの調律法に基き、豊かな旋律、色彩豊かなッハの曲を、もし19世紀のイタリアのオルガンで演奏すれば、その性質は大いに歪められ最後に付け加えるべきことは、こうした活動の当初から、神戸松蔭女子学院大学には幸ペルで、記念すべき第200回コンサートがハーモニーを開発しつつ音楽が書かれることることになるだろうということに人は気づくで運にも鈴木雅明というすぐれた資質をそなえ開かれましたのを機会に、チャペルに設置されていますオルガンについて、その創設になります。そうした旋律やハーモニーの創造者はそれらをこそ前面に押し出そうとしたしょう。
その当時のフランス音楽をドイツのオルガンた音楽監督がいたということです。鈴木氏は松蔭で行われる音楽活動に生命を吹き込まの歴史を今一度思い起こす必要があるだ
ろうと思われます。

のです。
ある種の調律法は3度の音程の協和を優で再現しようとするときも同じことが起こるのです。平島先生はこのことをよく理解されてれました。その能力と成果についてはもはや取り立てて申すまでもないでしよう。

チャペルにパイプオルガンを設置するこ先させようとしましたし、他方、過去には、こいました。その時代の典型的なフランスオル

女性、男性を問わず昔から人間の生活のとを提唱されましたのは、今は亡き平島達司先生です。キリスト教を信奉する大学がの音程を不協和とみなし、そのかわりに5度の音程を優先させようとした調律法もありましガンを建造するという賭けにはリスクもありましたが、結果はおそらく成功であったように思重要な原動力である文化というものを重視す
る神戸松蔭女子学院大学に、私は繰り返し

オルガンを設置することは、それ自体ふつうに見られることです。しかし、松蔭のオルた。1オクターヴのなかをどのような音程で分割するのかをめぐってさまざまな試みが長く繰われます。といいますのは、今日、このオルガ
ンは、日本のパイプオルガンの世界において、賛辞を呈したいと思います。

ガン設置の願いにはそれ以上の思いがこり広げられてきましたが、新たな調律法が生

今なお特別な地位を占めているからです。

このオルガンが国境を越えて、限りなく音楽にめられていました。といいますのも、この計画の標的は明確に定められていたからでまれるたびに、新たな音色が生まれ、作曲家たちはその音色のもつ豊かさをできるかぎりでは、その秘密を解く鍵はどこにあるのでしょうか。

奉仕せんことを祈りつつ。

す。つまり、17−18世紀のフランス様式のオルガンを再現することにありました。日本

開発しようと、嬉々としてそれに専念することになるのです。

実のところ、それはとても簡単なことです。
私たちまで受け継がれてきましたこの多くの

FOVEATのパイプオルガン建造の世界では、まさに

こうして、例えば、純正な音程を持つ調律

音楽作品を再現し、演奏するという仕事に当

MVSICAM SINE FINIBVS HOC ORGANUM

訳：木谷吉克（神戸松蔭女子学院大学教授、フランス文学）

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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

チャペルの音響設計
松本 敏郎
Matsumoto Toshiro

・調律も現代の等分平均律によらず、1700〜1750

これらの貴重なヨーロッパ教会の調査結果をもとに平島教授、マルク・ガルニエ氏、竹中なるよう変更）とし、天井で拡散された音が適度な時間遅れで聴衆に到来するよう配慮さ

技術研究所音響チームによる度重なる検討が行われ、チャペル1/20模型による種々のれています。

音響実験、内装材に関する音響実験等の検チャペルのタテ・ヨコ・タカサ比になると考えられました

証結果を踏まえ、チャペルの設計が進められました。

オルガンは非常に低い低音から高音までの広い音域の音を発生します。会堂の寸法

オルガンビルダーを求めてチャペルの形状は、パイプオルガンの音が天から降り注ぐよう反射音の流れをコントロー

比が整数倍になると特定の低い周波数の音が大きくなりこもった音となり不快で好ましくルするとともに、内装仕上げにより、残響の長ない音響状態になります。当チャペルでは、さ、周波数特性を最適なものにするよう設計されています。以下にその概要を紹介します。

これらの整数比を崩し、幅約12m、奥行き約25m、高さ約16.5mとし、室内で低音の共鳴

年代の透明感、緊張感、よいハーモニーをもつ
古典調律法によること（竹中工務店）

これらにより女子学生たちが礼拝で歌うのを助けオルガンソロの場合にも神を賛美し、あるいは静かに神を想うのにふさわしいものこの条件を満足させるものとしてフランス・クラシック・オルガン（1700〜1750年代のもの）
チャペルとオルガンの響きへの想い
このチャペルとオルガンの構想においては、故平島達司教授の18世紀パイプオル
ガンの響きを再現したいとの熱意を抜きに語ることは出来ません。故平島教授は、チャペル計画に先駆けパイプオルガンの響きに関する本格的調査研究をすすめ、「あた
かも天から降り注ぐごとく豊かな美しい響
きを持っているのは、1700年〜1750年に建が選ばれ、これらにふさわしいオルガンビルダーとして、平島教授はフランスの若きオルガンが生じないための工夫がなされています。

建造家マルク・ガルニエ氏（現フランスオルガ

チャペルの形、オルガンの位置、天井高さ

ン建造家協会名誉会長）
を見いだされました。
このあとマルク・ガルニエ氏は、このチャペル

オルガンの音が天から降り注ぐようオルガ
ン位置を高さ4m、天井高さ16.5m（全体の音のオルガン建造で高い評価を得、東京芸術劇場、聖路加病院聖ルカ礼拝堂、東京芸大のバランスを保つため、当初設計から5m高く切り妻形の木天井
天井は切妻形状とすることで、オルガンからの反射音を拡散させるきっかけを与えてい奏楽堂を始めとした数多くのパイプオルガン建造を行うなど、活躍は皆様ご存じの通りです。

造されたものである」との結論を得られています。これらの数多くの有益な研究成果
は、著書「オルガンの歴史とその原理」「ゼ
ロビートの再発見」
日本オルガン研究会機関紙「オルガン研究」などに発表されています。
当チャペルのオルガン導入にあたっては、これらの研究成果をもとに、下記三つの条件が設定されました。
・ヨーロッパの石造りの聖堂で経験した歌声やオルガンの響きが天から降ってくるような会堂を建てること・そこに設置するオルガンは、威圧的な響きを持
つタイプのものでなく、柔らかく多彩な音色変化が可能なフランスオルガンに範を求めること

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チャペルの音響設計

チャペル側面図

18世紀のフランス・クラシック・オルガンの響きを再現するチャペルの音響設計に関して、
我々は全く無知であり、ヨーロッパの教会に出向き、オルガンの音を聴き、音響工学的観点から教会堂の規模、形状、室内仕上げ、
残響時間を実測調査することから着手しています。調査した教会はフランスをはじめ、イタ
リア、西ドイツ、東ドイツ、オランダの約90の教会にわたっています。実際にヨーロッパの教会に行ってみると、わが国の教会堂とは全く異なる音響であり、この音響を再現するにはわが国でこれまで慣用されてきた指針とは異なる音響設計を行わなければならないことが明らかになりました。

図-1 松蔭チャペルの主な音響仕様

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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

ます。また、在来の天井より下地ピッチを細かく補強し、総厚30㎜の木天井にし、剛な反め込まれたステンドグラス、木部などがほど良
く低音の吸収を果たし音響的に最良な状態

パイプオルガンの吸音力があります。パイプオ
ルガンの吸音力は人の吸音力と比較すると壁内に設けられた共鳴器のスリットから大理石の粉を調整砂として入れることにより、周射面としてパイプオルガンの音を忠実に聴衆に返す工夫がなされています。

を作り出しています。調査の結果から低音域の残響特性がほぼ平坦で、低音の響きを抑およそ50〜60人分相当の吸音力があります。
これらは事前の推測が難しく、パイプオルガ

波数特性を整え、最終調整後の残響時間は、3.9秒（空席時）、300人収容時2.6秒（推定）とえた教会は総じて響きが素晴らしく当チャペン設置後に調整する必要があります。また、

なり当初目標にした低音域が平坦な残響時

ル残響設計の目標にしました。また、ガルニ
エ工房に近く、オルガンの響きがとても美し目標とした低音域の残響を抑えるため、低音域の吸音と調整可能な吸音面が必要となり間周波数特性を実現しています。このような経緯で国内においては前例のない音響特性

いモルトーの教会は、特別詳細な調査を行い残響設計の参考にしています。

ました。このためチャペル壁面にはコンクリー
トブロックの空洞を利用したヘルムホルツ共の教会が誕生しました。

オルガンギャラリー
オルガンを最もよく響かせるにはオルガンギ
ャラリーを木造で構築することが望ましく、オルガンギャラリーはガルニエの手によって35㎜と25㎜の無垢木材太鼓張り床で構築され、残響時間の目標は空席時3.5秒以上、満席

パイプオルガン設置前にはチャペル内の残響時間は6秒（500Hz）パイプオルガン設置ま揮しています。

壁面の共鳴器による残響調整

での約2年間はチャペルの話し声の明瞭性を確保するためオルガンギャラリーにオルガン

チャペル内はヨーロッパ教会に習い反射性

替わりの吸音トラップを設置し凌いだ時期がチャペルの残響の材料で構成されていますが、チャペル内で残響特性に大きく影響するものとして、聴衆、ありました。
オルガン設置後のチャペルの残響時間は、オルガンをこのギャラリーに乗せることでオルゴールの箱のように共鳴体としての効果を発ヨーロッパの教会建築では、高い天井に嵌

図-2 松蔭チャペルとモルトー教会の残響時間周波数特性

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鳴器が仕掛けられています。

時2.5秒以上、低音域が平坦な残響特性としました。

図-3 松蔭チャペルと他の教会、ホールの残響時間比較

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BCJの神戸松蔭チャペルでのCD録音
ロベルト・フォン・バール
Robert von Bahr（BISレコードCEO）

音楽のカメレオン〜BISについて〜
BISは1973年に設立されました。レコード・レーベ
ルはニッチ市場を狙わなければならない、と創立者のロベルト・フォン・バールは考えました。テレマンのチャペルコンサートがもたらしたカンタータ全曲録音
天沼 澄夫
Amanuma Sumio（株式会社キングインターナショナル代表取締役社長）

ますが、これほど日本への愛情に満ち、理解をしてくれる人を知りません。日本人の技術

ピリオド楽器による演奏、ニルソンが歌うシベリウス、と芸術的感性の高さのみならず、和食、畳のまた、生きている作曲家たちの作品……そしてリゲ

生活スタイル、相撲、伝統文化に至るまで、大変な日本びいきです。子供二人を日本に送りティやブリテン、ラウタヴァーラ……さらに、ムソルグス
キーやR.シュトラウスまで……。変幻自在な、音楽の込み、日本語さえ習得させてしまいました。一
人は我が家で一年間預かっていたことも今

カメレオンが誕生した瞬間でした。
親しまれている名曲を録音するのではなく、BIS

では懐かしい思い出です。彼は日本人作曲は音楽史上、顧みられることのなかった名曲を発掘

家の録音や日本人アーチストの起用を推進しておりますが、その中核が鈴木雅明さんとバすることに力を注いできました。
30年前、ロベルト・フォン・バールは、録音機材を車に積み込み、フィンランドやデンマークにフェリーで

神戸松蔭チャペルコンサートがなんと200

ッハ・コレギウム・ジャパンによる松蔭での録音なのです。

BCJとBIS社がレコーディング・プロジェク

移動し、録音をしていました。今では、シンガポール

トの開始に合意し、バッハの全作品の録音をベースにすると決めたのは、1995年でしやブラジル、英国の教会、そしてバッハ・コレギウム・回を数えたことをお聞きし、これは正真正
銘、偉業だと思いました。この企画を推進

ジャパンの録音のために日本の神戸まで駆けつけるされてきた関係者のご努力に、心より敬意

CDが、音楽の友社の主催する「レコード・アカデミー賞」の大賞・銀賞をいただくという栄誉た。その際、大きな判断要素となったのが、私たちが神戸松蔭女子学院大学のチャペことができます。

を表したいと思います。欧州の名門クラシック・レーベル、BIS社のバッハのカンタータに輝きました。また海外でも欧米の権威あるクラシック専門誌において、BIS／BCJ／松蔭

ルを使わせていただけるということです。
あの悲惨な大地震から間もない神戸に演奏者、そして聴衆を。音楽というものは、性別、年齢、国籍には一切関係ありません。BISのカタログ

全曲録音はここ松蔭チャペルを録音会場に、鈴木雅明さん率いるBCJと1995年にスチャペル・サウンドは絶賛されています。このような栄光あるプロジェクトに、レコード会社と居合わせ、母なる地球の計り知れない力には、女性作曲家によるものも多く含まれています。

タートしましたが、誰もがその壮大なスケーして関われた事は、私自身にも大きな誇りとを目の当たりにしたことは、今もまざまざと覚えています。松蔭のチャペルが被害を受

音楽は、ユニバーサルな言語であり、国際的な相互

ルと途方も無い長期間のプロジェクトに度肝を抜かれました。すでに13年が経過してするところです。
これらの原点になっているのが、このたび音楽というものは、人をとりまくものです：作曲家、理解を促進すると固く信じています。
今日、BISは、様々な人々の音楽的ニーズに応え今年の１月はバッハの「ロ短調ミサ曲」のけずに済んだのは、幸いでした。
チャペルの音響はバッハの音楽にはまています。古楽の分野でも確固たる地位を誇っていますが、まだまだ完結の途上にあります。
私は忙しさにかまけて、またコンサートその200回を数えた神戸松蔭チャペルコンサートにあることは言うまでもありません。これなくしてったく理想的ですが、それ以上に、そこにいます。その代表として、鈴木雅明氏率いるバッ

ものは東京で聴けることもあり、今まで一カンタータ全曲録音は不可能でした。

は大学全体、そして大学の皆様が醸し出す空気があります。松蔭という「場」とそのハ・コレギウム・ジャパンがあり、ほかにも優れたアー

度もチャペルに足を運んだことは無かったのです。今回の200回目のコンサートでやっ

これからもまたこのチャペルに於いてカンタータなどの録音が続いていくわけですが、ティストの録音が多数あります。また、シベリウスをは「住人」の双方が発するポジティブな波動が、ここでの録音の一部となっているのでじめ、スカンジナビアの音楽も多数録音しています。
音楽界のカメレオンは、今や音楽界に潜むライオンとこれを実現することが出来ました。そして
なぜ今まで録音の立会いに来なかったの

一番心配なことは、はたしてこのプロジェクトに関わる皆様方が健康を維持して、今後もおす。その成果が高い評価を受け、BCJやとして、道行く人々、すなわち聴衆を驚かせる存在

かを後悔致しました。なぜならこのホール

元気でいられるか、ということです。それはKobeのShoinが世界中に知られるようになったのも当然のことといえましょう。

となっています。

の音響もデザインも飛び抜けて素晴らしかったからです。それにBCJの心をえぐる、美CDを売ることを生業にしているレコード会社の都合(がなくはありませんが)だけでなく、世しく、精緻な演奏ですっかり幸福感に浸りました。

のバッハ・ファン、BCJファンのかすかな心配でもあります。関係者の皆様、くれぐれもご自

幸いにもそこで仕事をすることを許していただいた者の一人として、ご配慮に深く感謝し、ただ頭を垂れるのみです。
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しており、社長のロベルト・フォン・バールさんとは今では家族のような付き合いをしておりBIS社とは20年来ディストリビューションを

愛の程、よろしくお願い申し上げます。
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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

神戸発世界へ〜バッハ・コレギウム・ジャパンとバッハの教会カンタータ〜齊藤 公治
Saito Kimiharu（NEC社会貢献室 メセナエキスパート）

体は、いまだかつてありませんでした。しかも、都会の雑踏から離れた、緑に囲まれたキ

そうした現象が国際的な演奏活動をとおしてではなく、CDによって推進されたこともまた、

ャンパス。そして、演奏表現の細かい襞までを感興豊かに伝えるチャペルの響き。非日常

かつてチャペルの入口付近に１枚の看板が立っていて、『このチャペルでバッハ・コレ

見た思いがしました。

エポック・メーキング的な出来事だったと思いを必要とするアーティストたちが数日をかけて

ギウム・ジャパンによるバッハの教会カンターます。
しかし、そうした期待とはうらはらに、こうし録音とコンサートのために過ごすには、絶好のロケーションという気がします。

タ全曲録音が収録され、世界にその響きを伝えている』といったことが記されているのを、た活動を継続するための経済的な問題には無関心ではいられませんでした。当時、東京

そしてまた、厳しいながらも和気あいあいとした録音の合間をぬって、合唱団員で大学

静かな感動の思いとともに目にしたことも、懐かしい思い出です。

ではカザルスホールでの公演が二日間連続で職員の緋田さんがシェフをつとめる料理の美行われていましたが、入場者数は二日合計で５百名くらいだったと記憶しています。さらに味さ！
冬の、六甲おろしの冷たい風に雪の混じ

ここ、神戸松蔭女子学院大学のチャペル
は、BCJが世界に向けて発信するバッハのは神戸での録音と公演のための経費が非常に大きなことも知り、『この先、BCJは本当にる日のこと。録音セッションが一段落して宗教センターに引き上げてきたメンバーが卓を囲教会カンタータ演奏の故郷（ふるさと）といって過言ではないと思います。

活動を続けていけるのだろうか？』と、非常なんで『これが楽しみ』とばかりに緋田さん特製の粕汁に舌鼓を打つ姿を目にし、そう、まさにそのとおり。

神戸発世界へ。

不安を感じていたものです。
NECはBCJの支援に際して、コンサートや『この共同生活での団結があるから、BCJのこれからも、神戸松蔭女子学院大学がBCJの音を育み、世界に向けて彼らの演奏を発鈴木雅明さんが、バッハ・コレギウム・ジャパン（BCJ）への支援依頼のためNECをCD制作の支援と合わせて、古楽の普及と啓発を目的とする『NEC古楽レクチャー』
を開催

活動が続くのだ！』
BCJメンバーの精神的な絆の源泉をはっきり信してくださることを期待して、拙筆の結びに代えさせていただきます。

訪問されたのは1996年春のことでした。ス
ウェーデンのBIS社から世界リリースされ始

し、鈴木雅明さんに毎回講師をお願いしました。レクチャーの講演を活字に纏めたレポー

めたバッハの教会カンタータ全集のCDがトも初回から11年間にわたって作成して希望

世界的な評判を呼んでいた時期だったこともあり、NECでは同年秋よりBCJの支援者に配布、お渡しした方の数は５千名を超えました。

を開始。1997年度には、古楽の振興と啓発を目的とするNECの新しいメセナ活動

BCJのメンバーや事務局の方々の努力の末、BCJの国際的認知が高まるのと軌を一にNEC EARLY MUSIC SERIES を立ち上して、東京でのコンサート来場者は年々増加。

げ、その一環として支援させていただくことになりました。

現在は東京オペラシティでの一日の公演に約千名の方がご来場されるに至りましたが、こう

その頃、私はBCJに対して、二つの観点からの思いを抱いていました。

した来場者の増加に対して、NECとしてもレクチャーなどをとおして多少なりとも貢献でき一方では、将来に向けての大きな期待。

たのではないか、と考えています。

小澤征爾氏をはじめ世界的なステータスを得るに至った日本のアーティストは何名かい

さて、私自身は今まで何度か神戸松蔭女
子学院大学のチャペルを訪れ、録音とコンサるものの、西洋音楽の中枢といっても過言でないバッハの宗教音楽をレパートリーとしートの場に立ち合わせていただきましたが、そのたびにBCJの活動の原点を見る思いがて世界に知られるに至った日本の演奏団します。
©K.Miura26

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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

松蔭チャペルの光

鈴木 秀美
Suzuki Hidemi（チェリスト／指揮者、BCJ通奏低音奏者）

あれは何年のことでしょうか…コンサート前の午後、淡白い佇まいのチャペルで、悠久の扱いにもそれほど慣れていなかったその頃、音律という知識によって、私たちの耳はようその境内、参道等であったのです。この敷地に入ってチャペルの辺りを歩くと、ふとヨーロ

時の流れとでも言うべき組曲第6番のアルマ
ンドを独り弾いているとき、ふと気がつくと私

やく少しずつ啓かれていったのでした。
極めて特殊なこのチャペルのオルガンを聴

ッパのどこかへ戻ったような気分になります。
学校の日常の邪魔にならぬよう、いわば特別は優しい黄金色の光に包まれていました。極

けば、その堂々たる外観だけでなく、音色とな時間（休日や夜中など）にいることが多いの上の絹を纏ったかのようで微かに暖かく、体もチェロも現実離れした色になって、弾いて全体の響き、そしてその調律が特別であることが分かります。全体が調和すること、大音もその気分を強める要因でしょうし、そうは言いつつ多くのご迷惑もかけていることでもあいる音さえ透明になってゆくような気がします。思わず涙がこぼれそうになって上を見上

響になってもなお部屋と楽器が一体となっていること、音が大きくなっても喧しく感じない

りましょうが…。ヨーロッパの街、と一口に言うのも大雑把な話ですが、長年住んだオラン

げると、どっしりとしたオルガンの後方にあること、一人の管楽器や弦楽器、或いは人のダやベルギーのみならず旅先の国々でも、歩小窓のステンドグラスがまばゆいばかりに輝き、ビームが真っ直ぐ私の方へ差し込んでい声のように語りかけてくる音色…このオルガンを聴いて初めて感じたことはたくさんあります

いていると街から元気をもらうような気がするたのでした…。しかしコンサートの時にはもう日は落ちて、透明だったはずの音の現実に目が、このチャペルは、「楽器」に部屋そのものが含まれることを本当に体験できる稀有な空いているだけで疲れる気も致します。その理由には多くの要素が絡んでいることでしょう

を向けざるを得なくなっていました。

間です。
しかしオルガンにとって素晴らしい響きは、が、学内とはいえ、このチャペルの周りにも人

神戸松蔭のチャペルコンサートが200回と聞き、もうそんなに時間が経ったのかと驚きま28

ことはよくあります。反対に東京では、ただ歩往々にして弦・管楽器などにとってはコントロを元気にしてくれる雰囲気があるような気がするのです。

す。特に古い音楽を扱う私たちは、200年前の音楽を「新しい」とさえ呼ぶのですから、四ールの難しいものとなります。バッハ・コレギ
ウム・ジャパンの録音プロジェクトが始まって四季をはっきり感じられる日本では、私たちの用いる楽器に適した気候はせいぜい年

半世紀など瞬く間のできごと…それが本や楽譜の中ならばの話です。現実に20数年間コ

以来、いったい何千時間あのチャペルで弾いたのか見当も付きませんが、いつも、最初に2ヶ月程度、それ以外はいつも湿気や乾燥に苦労しながら弾いていますから、少なくとも

ンサート・シリーズを続けていくにはどれだけ

しばらく、その響きになれるのに時間がかか

心の中はゼロ・ビートから程遠いのが現実での苦労や忍耐、献身があったことでしょうか。
松蔭でのコンサートについて私が知っているるのです。その響きの中で音楽が理解される
ように、演奏の仕方、発音、テンポや音色、す。しかしそれでも、このチャペルで演奏することはいつも、私たちを特別な気分にさせてのはごく一部分でしかありませんが、その全てを準備してこられた方々に心からの御礼を全ては変わります。もちろんそれはどんなホールでもある程度行われる作業ですが、このチくれます。
このチャペルのコンサートでは恐らく、数多申し上げ、拍手を送りたいと思います。

ャペルに於いては特に必要な手順であり、そくの「日本初」が行われたことでしょう。初め「ゼロ・ビート」という名の由来は多くの方がご存知でしょうけれども、調律の世界で、二れによって特別な音楽となるのです。響きの中にいる聴衆が解るにはどう弾けばよいか、ての曲、初めての楽器、初めての演奏形態…それらは繰り返されて次第に「当然」となっつの音がきちんと整数比になって「うなり」のないことをそう呼びます。松蔭でのコンサート

それを近くのマイクで録ったらどうなるか…録音という、極めて皮肉な『諸刃の剣』的行為ていくのでしょうが、それがただ当たり前の日
常的ルティーンに陥らず、毎回「初めて」の鮮が始まった頃には平島達司先生もまだお元について殊更に考えさせられるのもこのチャ

度を保ちつつクォリティを高めていくのが私た

気で、コンサートを聴きに来て下さいましたので、調弦には随分神経質になったものです。

ペルです。
大きな教会とそれをとり囲む広々とした広ち音楽家の務めです。さしあたっては目前のコンサートに最善を尽くし、次は400回記念あ演奏の出来はともかく、どのように調弦し、ど
ういう音律で演奏したかということ等が本に場や通りといった場所はヨーロッパならそこかしこに見受けられますが、日本ではなかなかたりにまたご挨拶をお送り致しましょう。まだ書けるならば…。

書かれてしまうのですから…。まだガット弦の見られません。もちろん日本では寺や神社と
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Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

神戸松蔭チャペルに寄せて

ペーター・コーイPeter Kooij（バス、デン・ハーグ王立音楽院教授）

神戸松蔭チャペルの思い出
J. S. バッハをはじめ、いろいろな曲を歌ったものでした。いつも、久しぶりに我が家に帰私がはじめて松蔭に行ったのは、ガルニエ
オルガンのお披露目の時でした。その数年前ったような気がします。
それが松蔭のチャペルと何の関係があるからマルク・ガルニエとは知り合っていたので、彼がどんなふうにフランス様式の楽器をのかと、訝っておられることでしょう……。い作るのか、とても興味があったのです。松蔭

え、答えはとても簡単です。松蔭のチャペルにいると、父の教会にいるときと同じように感のチャペルの大きく開かれた扉があたかも心から歓迎してくれているように見え、そのセンじるのです。初めて松蔭で歌ったのは、スーストの教会のように48年前でこそありません
が、もう13年も前になります。この13年間、親友マサアキ・スズキとともに J. S. バッハの声楽作品をたくさんレコーディングしてきましたが、©Marco Borggreve

トン・コープマン
Ton Koopman（指揮／オルガン、チェンバロ）入りました。そのオルガンは、とても美しく、また微妙な色合いをもって鳴り響き、教会堂は理想的な音響を持っていました。もっとも中と外の温度が違わないことに、ちょっと驚いたのですが。

そのほとんどが松蔭での録音でした。
初めて松蔭のチャペルに足を踏み入れた30

スのよいモダンなチャペルに入ると、印象的なフランス18世紀風のオルガンフロントが目にとき、美しいオルガンに目を見張りました。コ

何年ものち再びこのチャペルで、チェンバンサートのたびにあの見事な楽器をお聴きい
ただけるのは、私にとっても嬉しいことです。

ロと、同じくガルニエ製作のポジティフ・オルガン、そして大オルガンを弾きました。同じ楽松蔭のチャペルでのバッハのカンタータのコ
ンサートには、大きなコンサートホールよりずっ器との再会は、たとえすばらしい楽器として記憶に残っていても、「何がそんなに刺激的と親密な雰囲気があります。コンサートというより、教会の礼拝のようです。それこそ、バッだったのだろう？」とがっかりすることが多いのです。しかしここでは、マルク・ガルニエのハがこれらのカンタータを書いた目的でした。

オルガン製作のコンセプトと、私の愛弟子マ

聴衆の皆様も、限られた数ですがいつもとても熱心で、演奏の質と同時に信仰にも尊敬

サアキ・スズキの先見の明に、改めて深い印
象を受けました。というのは、ヨーロッパからの念をもってくださっています。
日の光が差し込んで小さな窓を燦めかせ、招聘したマルク・ガルニエが神戸松蔭女子学
院大学の理想的なパートナーとなり、その後

なんとも美しい色とりどりの光で私たちを照他のオルガン建造計画の先駆けとなったから

神戸松蔭女子学院のチャペルについてらす時など、バッハがちょっと覗きに来て、こ
こにいっしょにいるんだなと想像したりしますです。
マルクの最も美しい楽器はいつも日本に建何か書くようにとご依頼いただいて、まず思いを馳せたのは、オランダのスーストとい……。
これまでの人生の大半バッハを歌ってきた造され、ヨーロッパにはないことがやや残念でもあります。が、神戸松蔭女子学院大学と鈴う町にある教会のことでした。父がオルガ

私にとって、松蔭のチャペルがいかに大切な

木雅明は、20世紀後半の日本のオルガン建

ニストと聖歌隊の指揮者を務めており、私は6歳のときからボーイソプラノとして歌いは場所であったか、そして今も大切か。それを、今改めて感じています。

造に、私たちヨーロッパにいる者がうらやまし
くさえなるほどの大きな影響を与えることにな

じめた教会です。今も教会を訪ねるたびに心の扉が開いて、そこで味わったすばら

願わくば、この全曲録音を終える機会をお与えいただけますよう、そして、これからもたくったのです。
ともあれ、おめでとうございます！！

しい瞬間のあれこれがよみがえってきます。

さんのコンサートをお聴きいただけますよう。

オルガンお披露目の演奏会（アシスタントは鈴木雅明）

31

Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

45〜神戸松蔭チャペルコンサート200回の歩み〜

1986

46

開催日

1

1981

2

1982

3

48

内容

11/22 《チャペルコンサート》北村 郎、ターへ室内合奏団、若井和子

他／バッハ：ブランデンブルク協奏曲 第4番

他

1/9《鈴木雅明 オルガン／チェンバロ・リサイタル》ロッシ：トッカータ第7番、バッハ：半音階的幻想曲とフーガ ニ短調

3/28《スペインとイタリアのバロック音楽》中村洋彦、西村喜子、大岩みどり／オルティス：リチェルカータ 他

4/25《復活祭のためのカンタータとアリア》合田 清、岡本一郎、中村洋彦

5/9《2本のヴィオラ・ダ・ガンバとチェンバロと》アンサンブル・マドレーヌ／サント・コロンブ：追悼曲、ジェンキンス：組曲 イ調

6

5/30

《古典調律法ピアノによる独奏とドイツ歌曲独唱》谷村 晃、合田 清、合田衣佐子
奏曲 他

7/11

他

8

9/12

《2つのアンサンブルによるバロックのひととき》アンサンブル・ピポー、アンサンブル・アルマジロ、北山 隆

10/9《リコーダー・ガンバ・チェンバロによるバロックの調べ〜2つの調律法を使って〜》アンサンブル・マドレーヌ／フォンタナ：ソナタ ハ長調 他

10

10/23 《ダンスリー・ルネサンス合奏団

第7回定期演奏会》イギリス・ルネサンスのミサ曲と世俗曲

他

11

11/20 《ルネサンスーバロックの宗教曲とマドリガル》ロベルト・ブリーゲン指揮、カペルラ・ノーヴァ コーラス 他／ラッソ：エレミア哀歌 他
11/28 《芦屋室内合奏団

13

第17回定期演奏会》モーツァルト：ディヴェルティメント ニ長調、クラリネット五重奏曲 イ短調

他

12/11 《クリスマス・キャロル集》神戸コンソート、神戸YMCAハンドベル・クワイヤー
1983

2/27

《天使の声は実在するか》音楽同人・ホリツォント（谷村 晃、中野敬子、松井智恵、西村喜子、大岩みどり）

15

4/24

《2つのアンサンブルによるバロックのひととき第2回》アンサンブル・ピポー、アンサンブル・アルマジロ、北山 隆

16

5/8

《バロック音楽の楽しみ〜テレマンを中心に〜》中村洋彦、神谷 徹、中村佐和子、西村喜子、大岩みどり

他

11/3

《オルガン奉献記念Ⅰ》鈴木雅明／クレランボー：第2組曲、グリニー：来たれ、聖霊、メシアン：鳥の歌

他

18

11/3

《オルガン奉献記念Ⅱ》
トン・コープマン／バッハ：トリオ・ソナタ ト長調、バルバストル：マルセイエーズ

他

19

11/4

《オルガン奉献記念Ⅲ》
トン・コープマン／修道院のためのミサ曲全曲、バッハ：パッサカリア ニ短調

20

11/5

《オルガン奉献記念Ⅳ》エリザベート・ガルニエ／シャイデマン：涙のパヴァーヌによる変奏曲

21

11/23 《林 佑子 オルガン・リサイタル》クレランボー：第2旋法による組曲、クープラン：ミサ曲より、グリニー：ミサ曲より 他

22

12/20 《鈴木雅明 オルガン・リサイタル》バッハ：幻想曲ハ短調、ダカン：ノエル、ルベーグ：クリスマスがやって来た 他
3/3《鈴木雅明 チェンバロ・リサイタル》クープラン：組曲 ヘ長調、バッハ：パルティータ 第4番《ジョス・ファン・インマゼール オルガン・リサイタル》パーセル：ヴォランタリート長調、ギボンズ：4声のファンタジア

25

4/3

《バッハとその周辺Ⅰ〜ヘンデル〜》有田正広、鈴木秀美／ヘンデル：ハレ・ソナタ 第2番、バッハ：フルート・ソナタ 他

他

26

4/21

《主の受難と復活を記念して》鈴木雅明、鈴木 環／クープラン：エレミア哀歌、バッハ：トッカータ、アダージョとフーガ

27

4/29

《2つのアンサンブルによるバロックのひととき 第3回》アンサンブル・ピポー、アンサンブル・アルマジロ、北山 隆

他
他
他

28

5/19

《鈴木雅明 オルガン・リサイタル》〜フレスコバルディからヴィヴァルディまで フレスコバルディ：聖体拝領のトッカータ 他

29

6/16

《廣野嗣雄 オルガン・リサイタル》グリニー：来たれ聖霊なる救い主、バッハ：プレリュードとフーガ ハ長調

30

7/14

《バッハとその周辺Ⅱ〜息子たち〜》有田正広、鈴木秀美、鈴木雅明／C.P.E.バッハ：無伴奏フルート組曲 イ短調

31

9/15

《バッハとの邂逅〜北ドイツの場合》鈴木雅明Org／ベーム：カプリチオ、ブクステフーデ：いざ来ませ異邦人の救い主

他

10/20 《バッハとの邂逅〜フランスの場合》鈴木雅明Org／マルシャン：組曲 ニ短調、グリニー：パンジェ・リングア

11/17 《バッハとの邂逅〜ロマン派の場合》鈴木雅明Org／シューマン：BACHの名によるフーガ、メンデルスゾーン：ソナタ 第6番

他

4/6《主の受難と復活を記念して》鈴木雅明、鈴木 環、鈴木順子、西村喜子／クープラン：ルソン・ド・テネブル

5/25《フェレナ・ルツ オルガン・リサイタル》ダジャンクール：第5旋法による組曲、バッハ：トリオソナタ 第4番 ホ短調

他

36

6/15

《生誕300周年記念

9/28《生誕300周年

松蔭バッハチクルスⅠ

今仲幸雄

バリトン・ソロカンタータの夕べ》カンタータBWV 56, 82, 158, 159

38

10/15 《生誕300周年

松蔭バッハチクルスⅡ

鈴木秀美

無伴奏チェロ組曲》組曲

39

11/10 《生誕300周年

松蔭バッハチクルスⅢ

鈴木雅明 オルガン・ミサ全曲》

40

11/23 《生誕300周年

松蔭バッハチクルスⅣ

佐々木正利

41

12/4

松蔭バッハチクルスⅤ トン・コープマン オルガン／チェンバロ・リサイタル》
トッカータとフーガ ニ短調

バッハ、ヘンデル、スカルラッティの夕べ》鈴木雅明Cemb/Org
第1、4、6、3番

テノール・ソロカンタータの夕べ》カンタータBWV 55, 189（偽作）, 102

3/29《主の受難を覚えて〜故平島達司先生に捧ぐ》鈴木雅明、松蔭室内合唱団、畑 儀文

43

5/31

《トランペットとオルガンの世界》田宮堅二、鈴木雅明／ダンドリュー：ソナタ ニ短調、パーセル：ソナタ ニ長調

44

6/28

《イタリアン・チェンバロ
樹の下で

特別

1986

7/6

他

他

37

42

他

他

オープニング・コンサート》鈴木雅明／スカルラッティ：ソナタ、ロッシ：トッカータ、スウェーリンク：緑の菩提

Ton Koopman

Jos van Immerseel

Emma Kirkby & Anthony Rooley

他

11/4

《トン・コープマン オルガン・リサイタル》バッハ：バビロンの川のほとりで、前奏曲とフーガ ハ短調、ツィポリ：パストラーレ

4/16《バッハ・カンタータの夕べ》鈴木雅明、松蔭室内合唱団、バッハ・コレギウム・KOBE、畑 儀文、今泉仁志 他／BWV 12, 182, 146他《華麗なるトッカータの世界》鈴木雅明Org／フレスコバルディ、ロッシ、ブクステフーデ、バッハほかのトッカータ

54

5/21

55

6/18

《聖書の歌》鈴木 環、鈴木雅明、李 善銘／ブラームス：ひそかなる憧れ、聖なる子守歌、11のコラールより、ドヴォルザーク：聖書の
歌 他

56

9/13

《ピート・ケー オルガン・リサイタル》作者不詳：エスタンピ、ギラン：第2旋法による組曲、バッハ：ファンタジア ト長調

57

9/16

《ミヒャエル・ラドゥレスク オルガン・リサイタル》ティトゥルーズ：祝せられよ海の星、ムファット：シャコンヌ、
トッカータ 他

58
59

10/16 《バッハ・カンタータの夕べ》鈴木雅明、松蔭室内合唱団、バッハ・コレギウム・KOBE、畑 儀文、水野賢司
187 他
1989

他

他／BWV 102, 82,

3/25《主の受難を覚えて〜エレミア哀歌》松井智恵、鈴木 環、今村泰典、平尾雅子、鈴木雅明／クープラン：ルソン・ド・テネブル

60

4/16

《今村泰典 リュート・リサイタル》カプスベルガー：キタローネ曲集 第4巻より、ドゥ・ヴィゼー：組曲 イ短調、ヴァイス：ソナタ イ短調 他

他

61

5/20

《来ませ、聖霊、主なる神》鈴木雅明Org／ヴェックマン、ブクステフーデ、グリニー、バッハ『来ませ、聖霊、主なる神』 他

62

6/24

《バッハ・カンタータの夕べ》鈴木雅明、松蔭室内合唱団、バッハ・コレギウム・KOBE、畑 儀文、今泉仁志、他／BWV 17, 33, 186

63

10/21 《中村洋彦 フラウト・トラヴェルソ・リサイタル》平尾雅子、鈴木雅明／ヘンデル：ソナタ ニ長調、オトテール：組曲ト長調

他

64

11/17 《ゴシックから現代まで》鈴木雅明Org／シュリック：サルヴェ・レジーナ、近藤 譲：ダンス、カベソン：皇帝の歌による変奏曲

他

1990

いずみホールにて旗揚げ公演〉

5/31《鈴木雅明 オルガン・チェンバロ
ーガ ニ短調 他

66

6/30《ミヒャエル・ショッパー バス・リサイタル》鈴木雅明Fp／シューベルト：『冬の旅』全曲67

9/15《バッハ・カンタータの夕べ》鈴木雅明BCJ、西内美登里、鈴木 環、畑 儀文、今泉仁志

68

10/20 《ヴォルフガング・ダルマン オルガン・リサイタル》プレトリウス：神はわがやぐら、ブクステフーデ：パッサカリア

69

11/11 《ピート・ケー オルガン・リサイタル》ヴァルター：パルティータ、ブクステフーデ：パッサカリア、バッハ：パッサカリアとフーガ
1991

4/6

名曲コンサート》ヘンデル：ファンタジア、スウェーリンク：涙のパヴァーヌ、バッハ：トッカータとフ他／BWV 7, 8, 114
他
他《マックス・ファン・エグモント バリトン・リサイタル》平尾雅子、鈴木雅明／パーセル：束の間の音楽、薔薇よりも甘く 他

71

5/18

《フランスとスペインのオルガン音楽》鈴木雅明／アラウホ：第2旋法によるティエント、グリニー：ミサ曲より 他

72

6/15

《ソプラノ・デュエットとマドリガーレの夕べ》
月岡聖芳、西内美登里、鈴木雅明BCJ／モンテヴェルディ：ああ、苦しい別れ 他

73

9/21

《鈴木秀美

74

10/5

《モンテヴェルディ：倫理的・宗教的な森》鈴木雅明BCJ、平尾雅子、福沢 宏、中野哲也／グローリア

特別

10/19 《イタリアン・バロックの輝き》山縣さゆり、鈴木秀美、鈴木雅明／カステッロ：ソナタ 第2番、ウッチェリーニ：ソナタ 他

75

10/31 《ミシェル・シャピュイ オルガン・リサイタル》グリニー：『日のいずるところ』
より、クープラン：『修道院のミサ』
より 他

無伴奏チェロの夕べ》ガブリエリ：リチェルカーレ第1、5、6番、バッハ：無伴奏チェロ組曲 第5、6番

他

他

4/17

《ブクステフーデ：我らがイエスの四肢》鈴木雅明BCJ、栗栖由美子、小池久美子、雁部伸枝、片野耕喜、小原浄二

77

1992

5/9

《コルネットの醍醐味》ブルース・ディッキー、濱田芳道、平尾雅子、鈴木雅明／ロヴェッタ：ソナタ、スカラーニ：ソナタ 他《鈴木雅明 オルガン・リサイタル》バッハ：オルガン・ミサ
（全曲）

78

6/13

79

7/4

《バッハ：教会カンタータ全曲シリーズ（※以下 カンタータ・シリーズ）1〜愛する神の摂理にまかせ》鈴木雅明BCJ、栗栖由美子、
雁部伸枝、畑 儀文、水野賢司／カンタータBWV 93, 177, 30 他

80

9/26

《ヨーロッパ・オルガン音楽の百花繚乱》鈴木雅明／スカルラッティ：ソナタ、パーセル：ヴォランタリー 他

81

10/17 《カンタータ・シリーズ 2〜マリアの賛歌》鈴木雅明BCJ、栗栖由美子、西内美登里、S.ブヴァルダ、M.v.エグモント／BWV 147、マ
ニフィカト

82

10/18 《カンタータ・シリーズ 3〜我は満ち足れり》鈴木雅明、M.v.エグモント、S.ブヴァルダ／BWV 35、82

特別 1993

1/19

他

Michael Radulescu《鈴木雅明 チェンバロ・リサイタル》バッハ：平均律クラヴィーア曲集

他

第1巻（全曲）83

4/3《バッハ：ヨハネ受難曲》鈴木雅明BCJ、佐々木正利、多田羅迪夫、ミヒャエル・ショッパー、栗栖由美子、太刀川昭、片野耕喜

84

6/5

《カンタータ・シリーズ 4〜ライプツィヒ・カンタータの諸相と成熟》鈴木雅明BCJ、栗栖由美子、雁部伸枝、波多野均、水野賢司／
BWV 94, 138, 97

85

9/11

《音楽の森と花束》鈴木雅明BCJ

86

10/10 《ピート・ケー オルガン・リサイタル》パッヘルベル：トッカータとフーガ ニ短調

87

10/15 《カンタータ・シリーズ 5〜死と向かい合うひととき》鈴木雅明BCJ、鈴木美登里、穴澤ゆう子、雁部伸枝、石井健三、吉川誠二、萩原 潤／BWV 106, 161, 8

他／シュッツ：十字架上の七つの言葉《平島達司先生追悼、ゼロビート・コンサート》鈴木雅明、芦屋室内合奏団、西垣正信、小出信也、杉谷昭子、松蔭室内合唱団

Masaaki Suzuki《クープランVSバッハ》鈴木雅明／バッハ：18のライプツィヒ・コラール（抜粋）、パッサカリアとフーガ ハ短調

10/17 《バッハ・カンタータの夕べ》鈴木雅明、松蔭室内合唱団、バッハ・コレギウム・KOBE、畑 儀文、今泉仁志、他／BWV 127, 39, 147

76

他

32

《生誕300周年

6/20

51
1988

他

〈
『教会カンタータ・シリーズ』
を中心とした定期演奏会始まる〉

他

33
1985

50

70

3/19

35

32

他

他

24

34

《クープランVSバッハ》鈴木雅明／F.クープラン：教区のためのミサ 全曲

65

17

1984

5/16

〈バッハ・コレギウム・ジャパン（※以下BCJ）に改称、4/16〈鈴木雅明によるチャペルコンサート・シリーズ始まる〉

23

49

畑 儀文、高橋圭子

12
14《イースター、バッハの夕べ》鈴木雅明、松蔭室内合唱団、バッハ・コレギウム・KOBE／カンタータBWV 12、モテットBWV 227

他

9

他

4/18

53

他

他／ベートーヴェン：すべての長調を通過する前《バロックを中心とした室内楽の集い》北村 郎、ターヘ室内合奏団／ヴィヴァルディ：リコーダー協奏曲 ヘ長調

11/29 《デュオの夕べⅢ》有田正広、平尾雅子／マレ：ラ・フォリア クープラン：愛のうぐいす
1987

52

4
5

7

他／バッハ：カンタータ BWV 160

他《デュオの夕べⅠ》鈴木雅明、今仲幸雄／ゼレンカ：エレミアの哀歌より、クーナウ：聖書ソナタ、シュテルツェル：深き淵より 他

10/25 《デュオの夕べⅡ》エマ・カークビー、アントニー・ルーリー／モンテヴェルディ：あの高慢な眼差し、ラニアー：ヘロとアンドロス 他

47
回数

9/27

Yasunori Imamura

他／モンテヴェルディ：6声のミサ、フレスコバルディ：『音楽の花束』 他

Michael Schopper

Max van Egmond他

Michel Chapuis

Piet Kee

33

Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

特別 1993

11/20 《オルガン奉献10周年記念》
トン・コープマン、鈴木雅明、ゲスト：マルク・ガルニエ／クープラン：修道院のためのミサ曲

特別

11/28 《ヴェネツィアの栄光〜ガブリエリをめぐるヴェネツィア音楽》コンチェルト・パラティーノ、鈴木雅明／ガブリエリ：6声のカンツォン

88
89

12/12 《ボッケリーニを囲んで》鈴木秀美、ライナー・ツィパーリンク、鈴木雅明／ボッケリーニ：チェロ・ソナタ 変ロ長調、ハ長調
1994

4/9

《オルガンとカンタータの世界》鈴木雅明BCJ、M.フリンマー、K.ヴェッセル、P.コーイ 他／BWV 32, 170, 82

他

127

他

他

90

4/16

《マリー=クレール・アラン オルガン・リサイタル》バッハ：フーガの技法

91

5/21

《来たれ、創造主なる聖霊》鈴木雅明Org／ティトゥルーズ、グリニー：『来たれ、創造主なる聖霊』 他

92

6/11

《ウィリアム・バードの世界》鈴木雅明BCJ／バード：3声、6声のミサ曲

93

7/2

《カンタータ・シリーズ 7〜三位一体後第8主のカンタータ》鈴木雅明BCJ、穴澤ゆう子、石井健三、小笠原美敬、萩原 潤／BWV
178, 136, 45 他

94

10/22 《カンタータ・シリーズ 8〜ライプツィヒ1726年》鈴木雅明BCJ、栗栖由美子、米良美一、石井健三、萩原 潤／カンタータBWV 47,
187, 10295

11/28 《テオ・イエルマ オルガン・リサイタル》バッハ：トッカータ・アダージョとフーガ、トリオ・ソナタ 第4番

他

他

特別 1995

3/21《我ら苦難の極みにある時も》鈴木雅明BCJ／バッハ：我ら苦難の極みにある時も 他

96

4/18

《オーボエ・
トリオによる音楽の花束》M.ポンセール、北里孝浩、福沢 宏、小島芳子／ファッシュ：トリオ、クープラン：コンセール第11番 他

97

5/26

《モンテヴェルディとバッハ》鈴木雅明BCJ／モンテヴェルディ：6声のミサ曲、バッハ：モテットBWV 227

98

6/17

《鈴木雅明 オルガン・リサイタル》グリニー：オルガン曲集

99

7/1

《カンタータ・シリーズ 10〜ミュールハウゼン時代Ⅰ》鈴木雅明BCJ、栗栖由美子、太刀川昭、米良美一、片野耕喜、P.コーイ、コン
チェルト・パラティーノ／BWV 4, 196, 150 他

100

9/16

《モンテヴェルディ：聖母マリアの夕べの祈り》鈴木雅明BCJ、栗栖由美子、鈴木美登里、米良美一、M.v.アルテナ、H.v.ベルネ、小笠原美敬、コンチェルト・パラティーノ 他

101

10/1

102

11/11 《カンタータ・シリーズ 11〜ミュールハウゼン時代Ⅱ》鈴木雅明BCJ、鈴木美登里、柳沢亜紀、米良美一、G.テュルク、P.コーイ
他／BWV 71, 131, 106
1996《カンタータ・シリーズ 21〜ライプツィヒ時代1723-Ⅳ》鈴木雅明BCJ、M.パーション、R.ブレイズ、櫻田 亮、P.コーイ／BWV 179,
105, 186

6/6《カンタータ・シリーズ 22〜ライプツィヒ時代1723-Ⅴ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、G.テュルク、P.コーイ、コンチェル
ト・パラティーノ／BWV 25, 64, 147

129

7/3

《モンテヴェルディ：倫理的・宗教的な森》鈴木雅明BCJ、鈴木美登里、野々下由香里、波多野睦美、太刀川昭、櫻田 亮、谷口洋介、浦野智行、小田川哲也

130

9/23

《雅なる宴》〜フレンチ・カンタータ・シリーズとその時代

131

10/9

《カンタータ・シリーズ 23〜ライプツィヒ時代1723-Ⅵ》鈴木雅明BCJ、緋田芳江、K.ソレク=アヴェラ、櫻田 亮、P.コーイ／BWV
69a, 77, 119

132

11/3

《鈴木雅明 オルガン・リサイタル》ブクステフーデとJ.S.バッハ

133

12/4

《若松夏美・小島芳子

134

12/18 《モンテヴェルディ：聖母マリアの夕べの祈り／6声のミサ》鈴木雅明BCJ、コンチェルト・パラティーノ、鈴木美登里、野々下由香里、
緋田芳江、波多野睦美、穴澤ゆう子、G.テュルク、S.V.デイク、谷口洋介、S.マクラウド、小笠原美敬

135

2000

《ビーバー：ロザリオのソナタ》若松夏美、鈴木雅明、福沢 宏

緋田芳江

他／クレランボー 他

デュオ・リサイタル》モーツァルト：ヴァイオリン・ソナタ

2/26《カンタータ・シリーズ 24〜ライプツィヒ時代1723-Ⅶ》鈴木雅明BCJ、鈴木美登里、R.ブレイズ、G.テュルク、浦野智行／BWV 48,
89, 148, 109

136

4/22

《バッハ：マタイ受難曲》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、鈴木美登里、波多野睦美、K.ソレク=アヴェラ、J.コボウ、鈴木 准、P.コーイ、
浦野智行

137

5/27

《バッハ：ブランデンブルク協奏曲》鈴木雅明BCJ

138

6/10

《ダン・ラウリン リコーダー・リサイタル》ファン・アイク：「笛の楽園」
より《カンタータ・シリーズ 25〜ライプツィヒ時代のカンタータ・シリーズ、1723-Ⅷ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、波多野睦美、R.ブレイズ、G.テュルク、P.コーイ／BWV 40, 60, 70, 90 他

139

9/16

140

10/14 《鈴木雅明＆鈴木秀美 ジョイント・リサイタル》〜ヴィヴァルディとJ.S.バッハ〜

141

11/11 《カンタータ・シリーズ 26〜ライプツィヒ時代1723-Ⅸ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、櫻田 亮、J.クプファー／BWV 194, 1068 他

142
143

11/25 《長谷川美保 オルガン・リサイタル》スウェーリンク：ヘクサコード・ファンタジア
2001

3/10

他

《カンタータ・シリーズ 27〜ライプツィヒ時代1724-Ⅰ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、G.テュルク、P.コーイ／BWV 73,
144, 153, 154, 181 他

4/13《カンタータ・シリーズ 13〜ヴァイマル時代Ⅰ》鈴木雅明BCJ、栗栖由美子、米良美一、櫻田 亮、P.コーイ／BWV 12, 54, 162, 182

104

5/11

《ヴァイマール時代の出会い》鈴木雅明BCJ神戸／テレマン、ヴァルター、ゼレンカ

144

4/14

《17世紀ドイツ・プロテスタントの受難曲》鈴木雅明BCJ、櫻田 亮、浦野智行／シュッツ：マタイ受難曲、デマンツィウス：ヨハネ受難曲 他

105

6/29

《カンタータ・シリーズ 14〜ヴァイマル時代Ⅱ》鈴木雅明BCJ、柳沢亜紀、鈴木美登里、太刀川昭、櫻田 亮、S.シュレッケンベルガ
ー／BWV 163, 165, 185, 199

145

5/19

《カンタータ・シリーズ 28〜ライプツィヒ時代1724-Ⅱ》鈴木雅明BCJ、R.ブレイズ、櫻田 亮、P.コーイ、浦野智行／BWV 66, 134, 67 他

106

10/26 《シュッツ：宗教的合唱曲集》鈴木雅明、BCJ合唱団

146

6/10

《トウキョウ・バロック〜マラン・マレの肖像》寺神戸 亮、上村かおり、S.ヘンストラ／『音階』、ソナタ『ラ・マレジェンヌ』

107

11/9

147

7/7

《カンタータ・シリーズ 29〜ライプツィヒ時代1724-Ⅲ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、櫻田 亮、S.マクラウド／BWV
37, 86, 166, 104 他

特別
108

1997

109

他

《カルヴァン詩篇歌をめぐって》鈴木雅明、BCJ神戸メンバー／スウェーリンク 他

12/24 《ヘンデル：メサイア》（コヴェントガーデン版） 鈴木雅明BCJ、鈴木美登里、米良美一、J.エルウィス、D.トーマス

148

9/2

《ジャン・ボワイエ オルガン・リサイタル》クープラン：教区のミサ、グリニー：『来たれ、創造主なる聖霊』

2/11《カンタータ・シリーズ 15〜ヴァイマル時代Ⅲ》鈴木雅明BCJ、鈴木美登里、米良美一、櫻田 亮、小笠原美敬／BWV 18, 161, 155, 152

149

9/22

3/29

《ブクステフーデ：我らがイエスの四肢》《シュッツ：十字架上の七つの言葉》鈴木雅明BCJ《カンタータ・シリーズ 30〜ライプツィヒ時代1724-Ⅳ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、波多野睦美、G.テュルク、P.コーイ／BWV
44, 59, 184, 173 他《鈴木雅明 チェンバロ・リサイタル》〜フローベルガーとJ.S.バッハ

110

4/26

《長谷川美保 オルガン・リサイタル》ムファット、バッハ

150

10/8

111

5/10

《音楽のマニエリスム》鈴木雅明、ヴォックス・フマーナ／ジェズアルドのマドリガーレ

151

12/15 《バッハ：クリスマス・オラトリオ（全曲）》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、J.コボウ、S.マクラウド

112

6/7

《カンタータ・シリーズ 16〜ヴァイマル時代Ⅳ》鈴木雅明BCJ、緋田芳江、鈴木美登里、柳沢亜紀、米良美一、G.テュルク、P.コー
イ／BWV 21, 31, 172

152

1/12

《初期イタリア・バロックの精華》ダン・ラウリンRec、鈴木雅明／カステッロ：ソナタ 他

153

2/11

《カンタータ・シリーズ 31〜ライプツィヒ時代1724-Ⅴ》鈴木雅明BCJ、R.ブレイズ、J.ギルクリスト、P.コーイ／BWV 65, 81, 83, 190 他

154

4/20

《カンタータ・シリーズ 32〜ライプツィヒ時代1724-Ⅵ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、J.コボウ、P.コーイ／BWV 20, 7, 94

155

5/18

《寺神戸亮＆シャレフ・アド=エル》〜ロ短調のメランコリア

156

6/1

《カンタータ・シリーズ 33〜ライプツィヒ時代1724-Ⅶ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、M.ホワイト、櫻田 亮、浦野智行／BWV 10,
93, 107, 178 他

他

113

7/21

《カンタータ・シリーズ 17〜ヴァイマル時代Ⅴ》鈴木雅明BCJ、I.シュミットヒューゼン、米良美一、櫻田 亮、P.コーイ／BWV 61, 63,
132, 143

114

9/15

《カンタータ・シリーズ 18〜ライプツィヒ時代1723-Ⅰ》鈴木雅明BCJ、鈴木美登里、米良美一、G.テュルク、P.コーイ／BWV 22, 23, 75

2002

パルティータ第6番

他

バッハ：BWV 1014, 1019、C.P.E.バッハ：wq76

他

115

10/25 《バッハ：モテット》鈴木雅明BCJ／BWV 225-229

116

11/15 《鈴木雅明 チェンバロ・リサイタル》.バッハ『パルティータ』全曲

157

6/22

《鈴木雅明 オルガン・リサイタル》〜バッハ『オルガン小曲集』〜

2/21《主の受難を覚えて》鈴木雅明、ヴォックス・フマーナ／ラッソ：スターバト・マーテル

158

7/21

《真夏のヘンデル〜新発見グロリアの煌き》鈴木雅明BCJ、天羽明惠

4/19《ジャック・ファン・オールトメルセン オルガン・リサイタル》ベーム、バルバートル

159

9/7

119

5/5

《ダン・ラウリン《カンタータ・シリーズ 34〜ライプツィヒ時代1724-Ⅷ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、G.テュルク、P.コーイ／BWV 8,
33, 113 他

120

6/27

《カンタータ・シリーズ 19〜ライプツィヒ時代1723-Ⅱ／Vn協奏曲Ⅰ》鈴木雅明BCJ、鈴木美登里、R.ブレイズ、G.テュルク、浦野智行、寺神戸亮、若松夏美／BWV 76, 24, 167 他

117
118

121

1998

他

ヘンデル：リコーダー・ソナタ》鈴木雅明、鈴木秀美
160
161

2003

鈴木雅明、緋田芳江、丸谷晶子
他／ヘンデル：グロリア、ディクスィット・ドミヌス 他

11/4《鈴木雅明 オルガン・リサイタル》〜月明かりの音楽帖 グリニー
『来たれ、創造主なる聖霊』 他

1/13《鈴木雅明 チェンバロ・リサイタル》〜J.S.バッハ：フーガの技法

9/5《カンタータ・シリーズ 20〜ライプツィヒ時代1723-Ⅲ／Vn協奏曲Ⅱ》鈴木雅明BCJ、鈴木美登里、K.ヴェッセル、櫻田 亮、P.コーイ、
寺神戸亮、M.ポンセール／BWV 136, 46, 138, 95 他

162

2/15

《カンタータ・シリーズ 35〜ライプツィヒ時代1724-Ⅸ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、D.テイラー、櫻田 亮、P.コーイ／BWV 78,
99, 114 他《鈴木雅明 チェンバロ・リサイタル》バッハ：インヴェンションとシンフォニア

163

4/26

《ファンタズム》〜ロンドン発、究極の癒しの音楽〜 ファンタズム(ガンバ・コンソート)／モーツァルト他

164

6/7

《カンタータ・シリーズ 36〜ライツィヒ時代1724-Ⅹ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、T.ケンウォージー=ブラウン、櫻田 亮、P.コー
イ／BWV 96, 122, 180 他

165

7/24

《ドラマ・ペル・ムジカ》〜バッハの音楽劇
タ＆結婚カンタータ 他

122

9/19

123

10/24 《ピート・ケー オルガン・リサイタル》ブクステフーデとバッハ

124

11/7

《シャイン：イスラエルの泉》鈴木雅明、ヴォックス・フマーナ

125

12/5

《ドイツ・バロックのマニフィカト》鈴木雅明BCJ、M.パーション、野々下由香里、太刀川昭、G.テュルク、浦野智行／クーナウ、ゼレン
カ、バッハ

126

12/12 《フランス・バロックの精華》ジェラール・レーヌ、イル・セミナリオ・ムジカーレ

Hidemi Suzuki

34

1999

第1巻

〈BISとのレコーディング開始を契機に、年代順のカンタータ演奏はじまる〉

103

2/20

128

他

Marie-Claire Alain

Natsumi WakamatsuPeter Kooij

Gerd Türk“The Messiah”, Dec 1996

Dan Laurin

Robin Blaze

鈴木雅明BCJ、C.サンプソン、櫻田 亮、S.シュレッケンベルガー／コーヒー・カンター

Yukari Nonoshita

Jan Kobow

Makoto Sakurada

35

Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

166

2003

9/6

《カンタータ・シリーズ 37〜ライプツイヒ時代1724-XI》鈴木雅明BCJ、S.リディーン、P.ベルタン、G.テュルク、P.コーイ／BWV 5, 80,
115 他

167

10/4

《バッハ家の音楽会》鈴木雅明、野々下由香里、若松夏美、前田りり子、福沢 宏／『音楽の捧げ物』
より 他

特別

11/1

《オルガン奉献20周年記念

特別

11/24 《オルガン奉献20周年記念

ハラルド・フォーゲル公開講演＆リサイタル》シャイデマン

12/6《オルガン奉献20周年記念

鈴木雅明 オルガン・リサイタル》グリニー：オルガン曲集 第1巻 全曲

3/20《カンタータ・シリーズ 38〜ライプツィヒ時代1724-XII》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、櫻田 亮、P.コーイ／BWV 139,
26, 116, 62 他

168
169

2004

他

170

4/29

《カルヴィン・ステイパート特別講演／鈴木雅明 オルガン・リサイタル〜来たれ、聖霊、主なる神〜》BWV 651, 652, 768

171

5/22

《バッハ：復活祭オラトリオ／昇天祭オラトリオ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、P.V.フートヘム、J.コボウ、浦野智行／BWV 249, 11 他

172

6/26

《カンタータ・シリーズ 39〜ライプツィヒ時代1724-XIII》鈴木雅明BCJ、D.ミールズ、P.ベルタン、G.テュルク、P.コーイ、コンチェル
ト・パラティーノ／BWV 2, 135, 38, 3 他

173

7/3

《ブルース・ディッキー 魅惑のコルネット》ブルース・ディッキー、今井奈緒子

174

9/11

《カンタータ・シリーズ 40〜ライプツィヒ時代1724-XIV》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、G.テュルク、P.コーイ、コンチェ
ルト・パラティーノ／BWV 101, 91, 121, 133 他

175

10/9

《桐山建志＆大塚直哉

1/22《鈴木雅明 チェンバロ・リサイタル》バッハ：平均律クラヴィーア曲集 第2巻（全曲）

177

2/19

《カンタータ・シリーズ 41〜ライプツィヒ時代1725-Ⅰ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、A.ヴェラー、P.コーイ／BWV
123, 124, 111, 125 他

178

4/23

《カンタータ・シリーズ 42〜ライプツイヒ時代1725-Ⅱ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、山下牧子、J.コボウ、D.ヴェルナー／BWV
130, 41, 92 他

179

5/21

《鈴木秀美

180

6/24

《カンタータ・シリーズ 43〜ライプツイヒ時代1725-Ⅲ》鈴木雅明BCJ、C.サンプソン、山下牧子、G.テュルク、P.コーイ／BWV 1,
126, 127 他

176

2005

〜コレルリとバッハ》桐山建志Vn、大塚直哉Cem／BWV 1017, 1023

バッハ：無伴奏チェロ組曲》組曲 第1、4、6番

7/9《神秘のオルガン音楽：スペインの黄金時代》鈴木雅明、野々下由香里、つのだたかし

182

9/15

《カンタータ・シリーズ 44〜ソロ・カンタータ①》鈴木雅明BCJ、C.サンプソン、R.ブレイズ／BWV 35, 51, 1127, 1083

184

他

他

181
183

11/26 《アンサンブル・ヴィンサント》三宮正満、前田りり子、荒木優子、懸田貴嗣、鈴木優人、お話：鈴木雅明／テレマン他
2/25《カンタータ・シリーズ 45〜ライプツイヒ時代1725-Ⅳ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、J.ギルクリスト、D.ヴェルナー／BWV 6, 42, 103, 108 他

185

3/11

《ゼロビートの再発見〜平島達司教授を偲んで〜》鈴木雅明、上野静江、大塚直哉

186

4/16

《バッハ：マタイ受難曲
P.コーイ、浦野智行

初期稿》鈴木雅明BCJ、C.ランズハーマー、藤崎美苗、R.ブレイズ、上杉清仁、G.テュルク、J.クリューザー、

187

6/17

《戦いと平和の音楽〜トランペットとオルガンの華麗なるひととき〜》島田俊雄、村田綾子、鈴木雅明

188

7/22

《カンタータ・シリーズ 46〜ライプツィヒ時代1725-Ⅴ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、櫻田 亮、P.コーイ／BWV 87,
128, 74, 176 他

189

9/23

《カンタータ・シリーズ 47〜ソロ・カンタータ②》鈴木雅明BCJ、C.サンプソン、R.ブレイズ、G.テュルク、P.コーイ／BWV 169, 55,
52, 58, 82

190

12/2

《16世紀における東西文化の邂逅〜天正少年使節団が聴いた幻の響き〜》解説：皆川達夫、鈴木雅明BCJ／A.ガブリエリ：『16声のミサ』 他

191

2006

2/10

《カンタータ・シリーズ 48〜ライプツイヒ時代1725-Ⅵ》鈴木雅明BCJ、C.サンプソン、R.ブレイズ、G.テュルク、P.コーイ、コンチェル
ト・パラティーノ／BWV 85, 103, 68, 175, 28 他

192

2/17

《コンチェルト・パラティーノ

193

4/7

《バッハ：ヨハネ受難曲

194

5/26

《没後300年ブクステフーデ・プロジェクト〜カンタータとオルガンの荘厳な響き》鈴木雅明、野々下由香里、青木洋也、浦野智行、
高田あずみ、荒木優子、武澤秀平

195

6/9

《カンタータ・シリーズ 49〜ライプツイヒ時代1725-Ⅶ》鈴木雅明BCJ、野々下由香里、R.ブレイズ、櫻田 亮、P.コーイ／BWV 137,
164, 168, 79 他

196

9/15

《カンタータ・シリーズ 50〜ソロ・カンタータ③》鈴木雅明BCJ、C.サンプソン、P.コーイ／BWV 84, 56, 82, 49

197

10/13 《没後300年ブクステフーデ・プロジェクト〜

198

2007

2008

2/9

主に向かいて新しき歌をうたえ 》ゲルト・テュルク、寺神戸 亮、鈴木優人

第4稿》鈴木雅明BCJ、J.プファイファー、D.ヴェルナー、野々下由香里、D.テイラー 他

鈴木雅明 オルガン／チェンバロ・リサイタル》《カンタータ・シリーズ 51〜ライプツイヒ時代1726-Ⅰ》鈴木雅明BCJ、R.ニコルズ、R.ブレイズ、G.テュルク、P.コーイ／BWV 16,
13, 32, 72 他

199

5/10

《J.S.バッハとメンデルズソーンⅠ

200

7/26

《カンタータ・シリーズ 52〜ライプツイヒ時代1725-Ⅷ》鈴木雅明BCJ、H.ブラシコヴァ、R.ブレイズ、G.テュルク、P.コーイ／BWV
110, 57, 151, 158 他

Carolyn Sampson

36

礼拝＆記念演奏会》鈴木雅明、大塚直哉、上野静江

Harald Vogel鈴木雅明 オルガン・リサイタル》

Calvin Stapert

Bruce Dickey & Ryo Terakado

Bach Collegium Japanとチャペルのある大学
神戸松蔭女子学院大学 学長

郡司隆男

神戸松蔭チャペルコンサートが、今年、200回の公演を迎え、第200回目と第201回目を、本学のチャペルで生まれ育った、Bach Collegium Japan の演奏会で迎えることができるのは、大変に喜ばしいことです。
音楽大学でもない、神戸の小さな女子大になぜ、こんなに立派なオルガンがあるのか、
また、なぜ、ここから世界的な演奏家や演奏団体が生まれたのか、この点については、鈴木雅明先生が詳しいことをお書きになっているので、そちらをご覧下さい。
われわれ、このような価値のあるチャペルを受け継ぎ発展させていく立場にある者としては、これまでの偉業を称えるだけでなく、これからどのように活用していったらよいのかを考えていく必要があると思います。
考えてみれば、本学のチャペル、そして、Bach Collegium Japan は、いろいろな意味で「開かれた松蔭」の象徴であると考えることができます。イギリス聖公会の宣教師 HughJames Foss によって、日本の神戸に創設された女学校に、1世紀近くを経た後、フランスのオルガン建造者 Marc Garnier 氏製作によるオルガンを据えたチャペルができ、そこから、
ドイツの Johann Sebastian Bach のカンタータ全曲録音をはじめとする演奏活動を続ける
Bach Collegium Japan が生まれています。日本だから、日本風にとか、イギリス聖公会の大学だから、イギリス仕様で、フランスのオルガンだからフランス音楽中心で、というようなこ
だわりは一切なく、世界中から、優れたものはその価値を認めて、したたかにとりこむという姿勢が感じられます。さらに、CDはスウェーデンのクラシック専門レーベル BISから世界に向けて発売されており、日・英・仏・独・瑞の5か国に関わる国際的な演奏会場および演
奏活動ということになるでしょう。このような国際性は、まさに、鈴木先生の出身地でもある、神戸という土地柄にふさわしいものだと思います。Bachと言えば、もちろん、キリスト教との関係は深いものがあり、これもまた、ミッション系の女子
大にはふさわしいものだと思います。
もう一つの「開かれた」側面
は、大学と地域とのあり方にConcerto Palatino

37

Kobe Shoin Chapel Concert 200th Anniversary

沿 革関係します。200回もの公演を続けることができたのは、それを支える聴衆の皆さんがあったからこそです。女子大である
ために、ふだんは学外の方の出入りを厳しくチェックせざるを得ませんが、キャンパスの中でもチャペルは例外的に学外に対して開かれている場所です。卒業生の結婚式のときには、当の卒業生以外にも多くの学外の方がお客様としていらっしゃいますし、チャペルでの演奏会やレクチャーコンサートなど
は、学外の方の来場がなくては成り立ちません。本学の中で数少ない、大学外の人たちとの触れあいの場をチャペルは提供していると思います。昨年からは、チャペルで、高校生による「英語で歌おう」コンテストをオープンキャンパスの日に開催するようになり、この素晴らしいチャペルを、より若い人たちにも体験してもらえるようになりました。
私事にわたりますが、初めて買ったクラッシックのLP レコードがBachの「管弦楽組曲」でした。演奏は Collegium Aureum という、オリジナル楽器の名手たちを集めたグループでした。当時、特にオリジナル楽器でなくてはというこだわりがあったわけではありませんが、偶然耳にした響きが心地よかった記憶があります。この演奏は、数年前、CDで復刻されていることを発見し、「管弦楽組曲」はもちろん、当時、レコードで買っていたものをいくつか
買い直すことができ、懐しい思いで聞くことができました。
Bachの音楽の演奏に関しては、オリジナル楽器で演奏されるばかりでなく、チェンバロ
曲がピアノで演奏されたり、さらに、ジャズにアレンジされたり、シンセサイザーや和楽器で演奏されたりすることも多くあります。そういう演奏は邪道であるとか、神聖なBachへの冒 だとか言って、非難する向きもあるようですが、個人的には、よい演奏ならば、どのような形態であってもよいと思います。
素人考えですが、Bachの音楽には、どのような形でも生き残る、強固な部分があり、演奏形態に左右されない、一種のしなやかさをもっているように思います。実は、このような柔軟な強さこそ、女子大である本学の学生たちに是非身につけていってもらいたいあり方だと思っています。
話が少し音楽からそれてしまいましたが、このようなBachの名を冠した「楽団」である、
Bach Collegium Japan、そして、それと深い関係にあるこのチャペルも、地域に、また世界に開かれた大学の象徴として、大事にしていきたい神戸松蔭の財産だと思います。
38

1892年 英国聖公会の伝道機関S.P.G.代表者H.J.フォス師らによって、神戸市北野町に「松蔭女学校」創立。
1915年 「松蔭高等女学校」設立。
1929年 神戸市青谷に校地を選定。定礎式に英国王子グロスター公殿下臨場。新校舎落成。
1947年 大学・短期大学の前身「松蔭女子専門学校」設立。初代校長は浅野勇。
1950年 学制改革によって「松蔭女子専門学校」は「松蔭短期大学」
として新発足。キリ
スト教科、英文学科を置く。初代学長はアーサー・リー。その後、服飾学科、家政学科、日本文学科を増設。
1966年 神戸市垂水区に「松蔭女子学院大学」設置。文学部に英米文学科、国文学科、
キリスト教学科を置く。初代学長は八代斌助博士。
1980年 六甲学舎第一期工事完成。短期大学が青谷から移転。続いて81年第二期工事が完成し、大学が垂水から移転。
1983年 チャペルにパイプオルガン設置。
1995年 「松蔭女子学院大学」「松蔭女子学院短期大学」
を「神戸松蔭女子学院大学」「神戸松蔭女子学院短期大学」に校名変更。
2000年 大学院文学研究科（修士課程）を設置。大学文学部に総合文芸学科を増設。
2001年 大学文学部に心理学科を増設。
2002年 大学院文学研究科に言語科学専攻（博士課程）を設置。
2004年 大学院文学研究科に心理学専攻（修士課程）を増設。大学文学部心理学科を
人間科学部心理学科に改組。
2005年 大学人間科学部に生活学科を増設。
2008年 大学人間科学部に子ども発達学科、ファッション・ハウジングデザイン学科を増設。

39