CELEBRATE THE 250TH ANNIVERSARY OF LUDWIG VAN BEETHOVEN’S BIRTH

特別企画

ベートーヴェン
生誕 250 周年に寄せてズザンナ（1742-1809）が老境に入り困窮に瀕していることをません。19 世紀に描かれたゲゼルシャープ画の「ベートー知り、彼は「弦楽五重奏曲」（作品29）の出版の収益を寄付し、ヴェンの誕生」は、ベートーヴェンの誕生をキリストの誕生に2020 年は、ベートーヴェンのアニバーサリー・イヤーでナポレオン戦争の時期には、ハーナウ戦役傷病兵のための救なぞらえたデザインになっています。ベートーヴェンを聖人とす。12 月に生誕250 周年を迎えるベートーヴェンは、誰援資金調達慈善演奏会で「交響曲第７番」（作品92）と「ウェリして敬う傾向は、苦難に打ち勝ち、崇高な芸術を私たちに残しもが知る作曲家であり、あまりにも有名な存在です。しントンの勝利」（作品91）を初演しており、これらの作品は聴衆た偉人として、その後の19 世紀の伝記文学のなかでさまざまかし、私たちはどれくらい彼のことを知っているのでの大喝采を受けています。このような音楽家はこれまでにないな形で描かれました。

しょうか？ 生誕 250 周年にあたり、現代の視点からタイプでした。

ベートーヴェンについて考えるべく、音楽学者の西原稔先生にご寄稿いただきました。

文：西原 稔人々に直接に訴えかける力という点で、ベートーヴェンの作品は強い影響力をもっていました。その意味ではベートーヴェ
ンは、他の作曲家よりもどこか市民と近い位置にあったように

Text：Minoru Nishihara

思います。人々がベートーヴェンに偉大さを実感するのは、彼現代に伝わるベートーヴェン像から音楽の教科書に必ず出てくるベートーヴェン。
偉大だと言われるけれど、その理由は？
ベートーヴェンが偉大であったのにはさまざまな理由があの作品が私たちの感覚に直接に訴えかけてくるところにあっ近代の音楽の歴史において、ベートーヴェン以前とベーたのかもしれません。それを象徴するのが「交響曲第９番《合トーヴェン以後は、作曲家の創作の姿勢や創作の大きな節目唱付き》」（作品125）でしょう。年末になると全国で、プロ、アになっています。ベートーヴェンはバッハも深く研究し、古典マチュアを問わず数多くの合唱団がこの作品を演奏します。

派の音楽をまとめ上げ、その後のロマン派の音楽の土台を築

そして合唱を通して「偉大さ」を実感しているのではないでいたと言っても過言ではありません。ベートーヴェンの32 曲

しょうか。のピアノ・ソナタや９曲の交響曲には、それまでハイドンやモーツァルトが培ってきた伝統を吸収し、彼自身の表現でまとめ上げました。さまざまな表現法や作曲技巧、それに多様で多「楽聖」と呼ばれているのはなぜ？

（1770年12月16日頃生〜1827年3月26日没）
ドイツ・ボン出身の作曲家、ピアニスト。幼い頃より宮廷に仕える音楽家の父から音楽を学び、21歳のときに、当時の音楽の中心地であったウィーンに出る。20代後半から耳に異常を感じ始め、30歳の頃に聴力のほとんどを失ってしまったが、それを乗り越えて56歳で亡くなるまで作品を書き続けた。

32

彩な感性がこれらの作品に集約されています。そして、たんに吸収するだけではなく、ベートーヴェンは一作ごとに新しい世ります。一つは歴史に残る名作を数多く作曲した点です。そしルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン

音楽史上でベートーヴェンが果たした役割は？

界を切り開いていきました。てあとから詳しく述べるように、その作品が後世の作曲家に強「楽聖」というのは音楽の聖人という意味です。聖人はキリい影響を及ぼしたことも大きな理由です。

スト教の位の高い聖職者（お坊さん）のことを指します。しか音楽の歴史の中には偉大な大作曲家は数多くおります。

し、ベートーヴェンはお坊さんではありません。作曲家の中にベートーヴェンの先輩ではバッハやハイドンやモーツァルト

は教会で活躍した人も音楽の歴史には数多くおりますが、「楽も偉大な作曲家でとても有名です。これらの作曲家も不滅の聖」という場合はそういう音楽家のことを意味しているのでは名曲を数多く残しており、そのなかには私たちの馴染みの作なさそうです。

人間・ベートーヴェン
引越し好き、変わり者……
たくさんのエピソードがあるけれど、実際はどんな人？

品も少なくありません。バッハの「マタイ受難曲」やモーツァ

偉大な音楽家が「楽聖」として尊敬されるようになったのはルトの交響曲《ジュピター》、ハイドンの交響曲《驚愕》などの19 世紀に入ってからで、ロマン主義がとても大きな役割を果名作があるなかで、ベートーヴェンの作品の偉大さは、これらたしました。空想や幻想やメルヘンを題材とした文学や絵画

ベートーヴェンは少年時代からとても誇りが高く個性の強の先輩とは少し意味が違うようです。

がこのころから盛んになり、そのなかで芸術作品がとても神々い人物だったようです。ベートーヴェンの祖父はベートーヴェ

ベートーヴェンの作品は生きた社会と密接に結びついていしいものとして高い評価を受けました。そして芸術家は、天かンと同姓同名で、ボンの宮廷楽長でした。ベートーヴェンはこるところがあります。ベートーヴェンは自由な市民としてら遣わされた偉大な才能であるとして特別に高い尊敬を受けの祖父のことをとても尊敬していました。その一方で、酒乱でウィーンで活動し、ウィーンの町ではベートーヴェンはとてもるようになります。そのもっとも重要なロマン主義者が、判事家庭を顧みない父ヨハンにはとても強い反感をもち、彼は家有名でした。一人の芸術家として、宮廷や教会のしきたりにとであり作家で、音楽評論家で、作曲家でもあった、エルンス

庭を守るために父親を退職させて、ベートーヴェンが年金のらわれることなく自由に創作し、自由に発言し、そしてその創ト・テオドール・ホフマンです。ホフマンはベートーヴェンの受取人となることまでも行っています。

作は貴族だけではなく、市民の人々の関心の的でした。ベー

ことを最初のロマン派の音楽家と呼んでいます。

とても自身の主張を曲げない性格で、理不尽だと思ったときトーヴェンは独特の風貌や性格でとても目立っていましたが、このような思潮が背景になり、ベートーヴェンに対して「音は相手が貴族であろうとも遠慮することなく決然とした態度

そのこととは別にウィーンの人々は皆、ベートーヴェンをとて楽の聖人」という特別の見方がされるようになりました。18 世をとりました。その一例が、ベートーヴェンがウィーンに移りも誇りに思っていました。

紀では音楽家は教会や宮廷の使用人であったのに対して、19住んだときに最初に手を差し伸べたリヒノフスキー侯爵とのベートーヴェンはウィーンの社会の中で、自分が音楽家とし世紀になるとベートーヴェンはこのような特別の評価を与えことです。侯爵はベートーヴェンに住まいを提供したり、ベーてどのように振る舞わなければならないのかということを自覚られました。面白いことにすべての作曲家が楽聖になったわけトーヴェンの音楽活動を支援し、年金まで提供しました。しかしていたように思います。たとえばバッハの末娘のレギーナ・ではなく、シューベルトにはそのような評価は与えられておりし、ナポレオン戦争のときにウィーンに進軍したフランス兵の33

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まで、ベートーヴェンは数多くのスケッチを書き、推敲に推敲は、ベートーヴェンの連作歌曲集「遥かなる恋人によせる」（作を重ねてまさに一途に創作に没頭しました。この集中力と純品98）の第６曲の旋律に基づいています。またこの作品の第２粋さは他の追随を許さないところがあります。一切、妥協はす

楽章はベートーヴェンの「ピアノ・ソナタ第28 番」（作品101）

ることなく、自分の理想とするものが実現するまで深く追求すの第２楽章に影響を受けています。
「弦楽四重奏曲第３番」（作る姿勢こそがベートーヴェンの真骨頂でしょう。

品41-3）の第１楽章は、ベートーヴェンの「ピアノ・ソナタ第18ベートーヴェンに関する情報で大きなトピックとなったの番」（作品31-3）の第１楽章の主題の動機を借用しています。

は、「交響曲第６番《田園》」です。1808 年12 月22 日に「交響ベートーヴェンは本当にさまざまな側面をもった音楽家で最新の研究で、解き明かされた作品は？

した。強気で自己主張を通す一面、愛する女性への献身的な姿

リストは、ベートーヴェンの全交響曲をピアノ独奏用に編曲

曲第５番《運命》」とともに初演された5 楽章のこの作品は、各勢、理想を目指す創作態度、とりわけルドルフ大公に代表されし、ベートーヴェンの創作法に深く通じており、それを土台に楽章に簡単な文章が添えられています。この作品は、1785 年

る恩人への限りない尊敬の念などの側面の他に、神への祈り新たな創作に取り組みました。ブラームスはもっとも直接的にに作曲されたユスティン・ハインリヒ・クネヒトの「自然の音も彼の人物の一面を表しています。ベートーヴェンと神様はベートーヴェンの影響を受けた作曲家で、1853 年にシューマ楽的描写」と題する交響曲と密接に結びついていることが明似つかわしくないように見えますが、とくに晩年になって体調ンを訪問した際に、シューマンの前で演奏した「ピアノ・ソナらかになりました。クネヒトのこの交響曲も５楽章で、各楽章が思わしくなくなると、創作を続けることへの神への感謝が語

タ第１番」（作品１）の主題は、ベートーヴェンの「ピアノ・ソにベートーヴェンと同様の、もっと長い説明文が付されていまられるようになります。
「弦楽四重奏曲第15 番」（作品132）のナタ第29 番《ハンマークラヴィーア》」（作品106）第１楽章のす。たとえば第１楽章は、「美しき田舎と太陽は輝き、甘い西風前で演奏をするように侯爵は求めましたが、ベートーヴェンは第３楽章は、「リディア旋法による、病より癒えたる者の神へ主題を借用し、「ピアノ・ソナタ第３番」（作品５）
ではベートー

そよぎ、小川は小さな谷間を横切って流れる。鳥たちは囀り、理不尽と思い、雨の中、侯爵のもとを飛び出しました。また、の聖なる感謝の歌」と記され、「ミサ・ソレムニス」（作品123）ヴェンの「ピアノ・ソナタ第23 番《熱情》」（作品57）の第１楽

渓流は高いところから轟音を立てて流れ落ちる。羊飼いが口同じくベートーヴェンの支援者であったフリース伯爵に「弦楽の「アニュス・デイ」の「我らに平安を与えたまえ」はまさに章の動機をもちいています。ブラームスはハンブルクに住ん笛を吹くと、羊たちは飛び跳ねる。羊飼いの恋人は優しい声を五重奏曲」（作品29）
を献呈しましたが、フリース伯爵はこの作ベートーヴェンの祈りの音楽です。

でいた若いころからピアニストとして盛んに演奏活動を行っ発する。
」、嵐の到来する第３楽章では、「風を伴う雷雨は大き品を出版したいという出版社からの申し出を受けて、出版社にており、ベートーヴェンのピアノ・ソナタを得意としていましな音を立て、雨は大きな音を立てて打ち付け、木々の先端は音ベートーヴェンに断って出版をしてほしいと言い渡しました。

た。その後、ブラームスはベートーヴェンの弦楽四重奏曲や交を立て、濁流が恐ろしい音を立てて水しぶきをたてる。
」と記

響曲を深く研究して、自身の創作に反映させていきました。

されています。さらに、動機についても関連性が見られ、ベー1787年にモーツァルトを訪ねたベートーヴェンがピアノを弾く様子

ベートーヴェンは別の出版社からの出版を考えており、理不尽だと思って裁判に訴えました。当時は作品の献呈を受けた
場合、被献呈者は作品を独占的に使用する権利を持っており、またフリース伯爵は出版社にベートーヴェンにその旨を断っ

ベートーヴェンが遺したもの

トーヴェンはクネヒトのこの作品を参考にして、さらに充実したオーケストレーションと楽曲構成を施して《田園》を完成さ影響を受けた後世の音楽家は？

せたと考えられています。てから出版してほしいと言っていたために、裁判でベートー
ヴェンは敗訴しています。
裁判との関連では、ベートーヴェンは亡くなった弟カールのベートーヴェンはバッハと並んで、後世の音楽家にとても息子の親権をめぐって、弟の妻と裁判で争います。ベートー強い影響を及ぼしました。その後の作曲家にとってベートーヴェンは甥をとてもかわいがり、どうしても自分の子としたヴェンは理想であり、決して模倣することの出来ない独自で崇かったようです。彼は何度も裁判に臨み、ついに親権を勝ち取高な世界です。ベートーヴェンと同じ時期にウィーンで活躍しります。しかし、甥は弟カールの形見の時計を質に入れてピスたシューベルトは早い時期からベートーヴェンの影響を受けトルを購入し、それで自殺を図ります。運よく命はとりとめまていました。その後、ベートーヴェンから一時離れますが、晩すが、ベートーヴェンはとても苦悩したようです。ベートー

年ふたたびベートーヴェンを深く研究して、傑作を残しましヴェンは亡くなるときに全財産をこの甥に相続させています。

た。彼は臨終の床に就いていたベートーヴェンを見舞い、とてベートーヴェンの人物像を物語るエピソードとして、恋愛がも強い感動をおぼえ、シューベルトは亡くなるときにベートーあります。ベートーヴェンは作曲についても恋愛についても全ヴェンの隣に埋葬してほしいと語っていました。その後、メン力投球でした。ベートーヴェンはいつも恋をしていたと言われデルスゾーンやシューマン、リスト、ヴァーグナー、ブラームるほどに、とくに貴族の女性に愛を捧げました。
「不滅の恋人」

スなど、ドイツ語圏の作曲家はみなベートーヴェンを理想とし宛の熱烈なラブレターはとても有名です。その文面は本当にていました。メンデルスゾーンの初期の３作の「ピアノ四重奏心の底から純粋に愛を捧げている内容で、心打たれます。この曲」（作品１，２，３）はベートーヴェンを模範としており、「弦「不滅の恋人」は今日の研究ではアントーニエ・ブレンターノ

楽四重奏曲第２番」（作品13）
ではベートーヴェンの「ピアノ・とされています。そのほか、ヨゼフィーネ・ブルンスヴィック

ソナタ第17 番《テンペスト》」（作品31-2）の第１楽章のレチタへのラブレターも熱烈です。これほど強い愛の言葉を表明しティーヴォの動機が借用されています。

た作曲家はほかにはいなかったのではないでしょうか。
この一途さは作曲にも通じています。一つの作品を仕上げる

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西原 稔
（にしはら・みのる）

シューマンもベートーヴェンから強い影響を受けました。ピ
アノ独奏のための「幻想曲」（作品17）の第１楽章の主要主題

ドイツ・ボンのベートーヴェンの生家

山形県生まれ。東京藝術大学大学院博士課程満期修了。
現在、桐朋学園大学音楽学部教授。
18、19世紀を主対象に音楽社会史や音楽思想史を専攻。
「音楽家の社会史」、「聖なるイメージの音楽」、「音楽史ほんとうの話」、「ブラームス」（以上、音楽之友社）、「ピアノの誕生」、「クラシック 名曲を生んだ恋物語」（以上、講談社）、「楽聖ベートーヴェンの誕生」
（平凡社）
、
「クラシッ
クでわかる世界史」、「ピアノ大陸ヨーロッパ」（以上、アルテスパブリッシング）などの著書のほかに、共著・共編で「ベートーヴェン事典」（東京書籍）、翻訳で「魔笛とウィーン」（平凡社）、監訳・共訳で「ルル」、「金色のソナタ」（以上、音楽之友社）、「オペラ事典」、「ベートーヴェン事典」（以上、平凡社）などがある。

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