2023 年 6 月 17 日
第 51 回 諜報研究会
於：早稲田大学戦前期日本の戦争とポスター
発表者：田島奈都子
青梅市立美術館 学芸員

１．プロパガンダ・ポスターとの関わり
2006 年 シンポジウム「ポスターの時代 戦争の表象」於 東京大学
2007 年 シンポジウム「戦争とメディアそして生活」於 東京大学
2008 年 「戦時下の商業ポスター 宣伝（プロパガンダ）を担った広告（アドヴァタイジング）の一側面」『アジア遊学』No.111、勉誠出版
2010 年

ポーラ美術振興財団研究助成「もう一つの戦争画～日本製プロパガンダ・ポスターの基礎的実態調査研究～」採択

2013 年 「近代日本美術界におけるポスターという存在」『近代画説』第 22 号、明治美術学会
2014 年 「戦前期の日本製ポスターに見られる“時代の女神”の移り変わり―主題の属性変化とその歴史性について―」『史潮』第 75 号、歴史学会
2016 年 「陸軍省の広報戦略～陸軍記念日のポスター制作を中心として」『インテリジェンス』No.16、20 世紀メディア研究会

2016 年『プロパガンダ・ポスターにみる日本の戦争』勉誠出版

2019 年 「戦前期日本のデザイン界における第一次世界大戦ポスターの受容と影響」『非文字資料研究』18 号、神奈川大学日本常民文化研究所非文字資料研究センター
2019 年 『明治・大正・昭和初期 日本ポスター史大図鑑』国書刊行会
2020 年 「戦前期日本のデザイン界における第一次世界大戦ポスターの受容と影響２」『非文字資料研究』20 号、神奈川大学日本常民文化研究所非文字資料研究センター
2022 年 『ポスター万歳 百窃百笑』文生書院
2023 年 『戦前期日本のポスター―広告宣伝と美術の間で揺れた 50 年』吉川弘文館
2023 年 「十五年戦争期のしおり」豊嶋利雄『ニッポンのアンティークしおり』グラフィック社

1２．プロパガンダ・ポスターとは何か
一般的には、時の帝国政府や軍を筆頭に、その外郭団体などの公的機関を依頼主として製作された・軍事的な各種記念日を祝うもの
・応徴や出征を促すもの
・債券の購入やさらなる貯金を促すもの
・物資の節約及び供出を呼びかけるもの
・戦意高揚や銃後の備えを唱えるもの
・前線にいる兵士や残された家族に対する保護や敬意を説くもの
・帰還兵に対する啓蒙
ただし、既存の民間企業や地方公共団体、公的団体が製作したものも、時局の変化に敏感に反応｜｜

プロパガンダ・ポスターの一翼を担った

大衆迎合＋政府への忖度
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売り上げ増

企業存続

十五年戦争期に突如として表れ、盛んに製作されたプロパガンダ・ポスターを単独で見るよりも、既存の商業ポスターや公共ポスターの経年変化や、全体的な変化を俯瞰した方が、プロパガンダ・ポスターの本質がよく見える。また、それらがプロパガンダの一翼を担った以上、依頼主によって作品がプロパガンダ・ポスターか否かを判断することも早計であり、内容を吟味するべきと思われる。

３．プロパガンダ・ポスターの作り方
海外作品の翻案・・・『大戦ポスター集』（朝日新聞社、1922 年）『ゲブラウスグラフィック』（ドイツのデザイン雑誌）『モダン・パブリシティ』（イギリスのデザイン年鑑）『アドヴァタイジング・アート』（アメリカのデザイン雑誌）
写真の利用・・・国内の紙誌に掲載された報道的な写真懸賞募集の入選作にも、既存の作品を翻案としたものが散見される。当時の日本の図案界における、著作権に対する意識の低さが垣間見える。

４．露出機会の確保とメディア・ミックス的手法
・大きさを変える・報道されるプロパガンダ・ポスター・・・関連情報の入手は比較的容易
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制作年、作者、製作枚数、配布場所など
・ウインドー・ディスプレイとして展示
・写し替え・・・絵葉書、『週報』や『写真週報』の裏表紙や扉、セロハン・ポスター、たばこの外装、たばこカード、マッチラベル、弁当の掛紙、しおり、
おもちゃ・その他・・・着物の柄、音声メディア（レコード、ラジオ）、映画｜
ポスター図案へ影響を与えた
絵葉書として誂えられたと思われている作品や、雑誌広告と思われているものが、実はポスターの縮小版であることは意外と多い。商業ポスターよりもプロパガンダ・ポスタ
ーはメディア・ミックス的手法が積極的に実施されており、当時のプロパガンダ活動に関しては、媒体別に縦割りで考えるのではなく、全体を俯瞰的に概観することが重要。

５．新聞社と戦争紙面を通じて戦時体制を支えたのみならず、戦時期の各種メディア・イベントを主催
日本においては明治期より、自社のイメージアップと購読者拡大を目的に、新聞社が各種展覧会を主催もしくは後援してきた。そしてその結果、市民の文化生活は新聞社によって底上げされ、そうした行為は以前よりも下火になったとはいえ、今日においても続けられている。純然たる慈善事業ではない以上、新聞社が何を事業として行うかは、市民の好みや世論の動向に左右される。また、国の政策とも深く関係し、戦時期に新聞社が関わった文化事業は、結果的に戦時体制の維持・強化の一翼を担った。

６．著名画家とポスター
・いわゆる戦争画を描いた力量のある画家が多い
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大画面

写実力＋構成力

・著名な画家がよい｜
画壇の中ではなく一般的に著名・・・広報的役割への期待・精神論を説く作品は日本画家、報道や記録的な作品は洋画家が起用される・戦争画を描いたことは知られていても、プロパガンダ・ポスターを描いたことはほとんど知られていない｜
美術史的学的にマイナスの価値しか持たない3

商業ポスターの製作に関わったことも黙殺
・戦争画を描いたことよりもプロパガンダ・ポスター用の原画を描いたことの方が、戦争責任としては大きいはず・直接自身がプロパガンダ・ポスターを描いただけではなく、公募の審査も担当した・画家が描いた作品がポスターとして優れているとは限らない
絵画とは「一点もの」であり、画家とは自身の「創造性の発露」として作品を描く者という考え方が根強い美術界や、美術史研究においては、複製品であり、かつ原画制作に当たってさまざまな条件がつくポスターに対しては、正規の活動として見なさない風潮が未だに強い。このため、そうした作品を画家の履歴の中に落としむことや、その前提となる作品の洗い出しに対しては、積極的に行っていこうとする機運が乏しい。しかし、戦時期の画家の活動を論じるのであれば、彼らがプロパガンダ・ポスターに携わったことも論じるべきであり、市民への影響としてはこちらの方が大きい分、責任も大きいはずである。

７．プロパガンダ・ポスター製作に携わった図案家の戦後・図案家は平時も戦時も依頼があって初めて成り立つ職業・・・戦争責任論とは無縁
・戦前期は現在以上に官尊民卑が甚だしい｜
プロパガンダ・ポスターの依頼主は官→社会的職業地位の向上を期待
・著名画家の参入には反対かつ不満・・・ようやく世間で認められつつある自分たちの職域が、侵されることに対する危機感
・1940 年代のプロパガンダ・ポスターに関われた人物ほど戦後も大成している｜
力量のある選ばれた人材しか携われない＋その時点で東京在住｜
政府＋政府の仕事を請け負える大手印刷会社が存在
プロパガンダ・ポスターの原画は広く全国公募され、それは地方在住の図案家とその作品に光が当たる機会ともなった。しかし、戦局が一段と悪化した 1940 年代に製作されたポスターは、原材料の配給体制のこともあり、その時点で東京に在住した力量のある図案家と、全国に配布するポスター製作を担える規模の、東京に本社を持つ大手印刷会社に限られた。そしてこの結果、プロパガンダ・ポスターの製作に携われた個人と企業は、戦時期においても活動が中断されなかったことによって、スムーズに戦後を迎えることができ、より活躍することができた。

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８．外地におけるプロパガンダ・ポスター事情
・そもそも外地のポスター事情には不明な点が多い
・基本的には同じ作品が外地に向けても発送された（文字情報は適宜変更）
・戦時期に現地で製作された映画を見てみると、一場面として映り込んでいるものがある｜
何が現地にもたらされていたのかを示す証拠掲出方法や場所の相違を確認できる商業ポスターかプロパガンダ・ポスターかを問わず、日本製ポスターを見て育った経験は、戦後の各国・各地域のポスター製作に何らかの影響を与えたものと思われる。また、日本の製版印刷会社に進出によって、現地の技術水準が向上したことは確かである。外地のプロパガンダ・ポスター事情に関しては、日本国内よりも不明な点も多く、さまざまな資料を用いて、その実態解明と市民に与えた影響についての考察が必要。

９．まとめ
2025 年に勉誠出版から『プロパガンダのデザイン（仮）』を出版予定

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