第5回
平成9年（1997）10月3日
会場＝住宅生産振興財団

瞳

睦》静

宮城俊作
はじめに
1．造園とランドスケープ・デザイン
2．ランドスケープ・デザインの視点

3．自然をどう見るか

4．住宅地のランドスケープ・デザインに必要な視点

・oo．・o・■・o■■●●●o●o●●●●●o●o●●o●■●■■●，■，●●o■●●o●oo●●●●，，●●，，●■●■●欄●●●●，●●oo・o・，●・・●・・．・5・，o．oo・・．・・●…

室甲宮城俊作（みやぎしゅんさく）
ランドスケープアーキテクト・千葉大学助教授。

1958年京都生まれ。京都大学大学院修士課程修了、ハーバード大学デザイン学部大学院修了。コロラド州立大学客員講師、米国内の設計事務所勤務を経て現職。

東京大学・東京工業大学非常勤講師。1991年より設計組織PLACEMEDIAにおいて設計盾動を開始。

作品「植村直巳冒険館」

フォトアートミュージアム」（兵庫県日高町・1996年度日本建築学会賞）（山梨県高根町）「岡崎市美術博物館」

「清里

（愛知県岡

崎市）多摩ニュータウン稲城長峰地区集合住宅地（東京都稲城市）
著書
沸騨，1熟憲鉱1癖紬§蓮譲臆一隅r§｝門

ln

the

World』『現代建築集成・ランドスケープ』『シビソクランドスケープ』『Landscape

Deslgn

訳書

ピーター・ウォーカー著『みえない庭』他

いく、そういう能力がかなりクローズアップ
騨圏一一一

一一1

…一

はじめに

されているわけです。その意味で、日本の新しい開発は、あるいは再開発も同じだと思うのですが、既存の環境の価値をどのように取本日は、いわゆる低層戸建ての住宅地の開り込んでいくのかということについては、建発、あるいはその計画設計というあたりをご築と土木に加えてやはりランドスケープ・デザ

専門にされている方々にお話をお聞きいただ

インの視点を持つことのメリットは大きいとけるというように伺っています。ただ、私自思います。そのような考え方を前提として、身は、そういった仕事というのは、じつはあ

本日は四つばかりの論点を準備いたしました

まりしていません。具体的には、たとえば公ので、スライドによる視覚的な情報を織りま

園とか、あるいは街路であるとか、あるいはぜながら順次お話をしていきます。

公共施設のサイトデザインというようなものが中心です。大規模な集合住宅も一部手がけてきていますが、低層住宅地の計画や設計に■■口一

一『『一lr曝

1．造園とランドスケープ・デザイン

ついては、あまり経験がありません。ですか46

ら、むしろより広い視点からランドスケー

まず最初に「造園」と「ランドスケープ・デザ

プ・デザインという行為を紹介して、どのようイン」がどう重なり合い、どう違うのかというな部分が応用できるのかを参考にしていただ

ことをお話します。日本ではランドスケー

ければと思います。

プ・アーキテクチュアのランドスケープは「風さて、これまでの日本の低層住宅地、とく景」あるいは「景観」という語に訳されます。ア

に新しい市街地の開発のあり方を見てまいりーキテクチュアという言葉は「建築」です。ア

ますと、土木的な意味の都市計画を専門とさーキテクチュアという語が日本で「建築」と訳れる方が、街路のパターンを決めたり、あるされたのが明治の中期頃であったかと思いまいは宅地割を決めています。それに加えて、すが、じつは、それまでは建築の分野は「造家」

住宅建築を専門とされている建築家の方々が、と呼んでいて、「造家」「造園」というような並そこにどのような生活の空間をしつらえてい列した呼び方をしていたと聞いています。そくかというような観点から住環境のあり方をれが、建築の方は「造家」から「建築」に、当時考えていかれます。ですから、日本の低層住としては言葉の上だけかもしれませんが進化

宅地というのは、建築と土木という核になるしたわけです。ところが「造園」という語はこ二つのプロ． Nェッションによってつくられてこまで変化せずにきています。「建築＝アーキ

きたのではないでしょうか。造園と言われるテクチュア」であっても、「造園＝ランドスケ分野の専門家達はむしろそこに、緑でもってープ・アーキテクチュア」にはなかなかなりにお化粧するというか、付加価値をつけていく

くい。「造家」が「建築」に進化したように、や

どいうことを中心に仕事されてきたのではな

はり「造園」という言葉も日本語で何らかの新いかと思います。

しい言葉が必要なのではないかと思います。

ただ、特に欧米の住宅地開発を見ると、開現在のところそれが難しいものですから、ラ発計画の過程において、かなり初期の段階か

ンドスケープ・デザインという呼び方をしていらランドスケープ・アーキテクトと言われる人るわけです。

達が関わってきています。たとえぼ開発前の話は元に戻りますが、明治時代に土木や建処女地の状態のときに、その土地のポテンシ

築という建設行為にかかわるプロクェッショ

ャルをどう読み取るかとか、単にその土地のンが日本に移入されたとき、建築や土木は、経済的な不動産の価値というところだけでな

欧米の先進国から技術者を招き、その力を借く、環境そのものが非常にいい資産になってりてさまざまなものをつくり、かつ教育にあいく、そのためにどのような手だてが必要かたらせました。詳しい方はご存じだと思いまというところからスタートします。もともとすが、たとえば首都の官庁集中計画を立案しの土地の持っている環境のポテンシャルをゼたエンデ、ペックマンや日本の建築教育の基ロにしてしまって、そこから新しくものをつ礎を築いたジョサイア・コンドル、土木分野でくるよりも、そこにいままであった環境の価もかなりの数の方が来日していると思います。

値を、新しい住宅地の環境にうまく変換してところが当時、造園の分野に関しては、誰一

まちなみ大学［第2期］講義録1

人として来ませんでした。おそらく公園づくの中に設置するべき施設はかなりきっちり明りなどは、建築や土木と比べてそれほど緊急記をされているのですが、「公園とは、一体何性を要しないという時代の要請の差があったなのか」という定義はないわけです。

のだと思います。それに日本の場合、緑を扱

写真1は、10年ほど前に行なわれたある都

う技術としては、伝統的な庭園技術がありま

市公園のデザインコンペで入選した作品の一した。これは憶測ですが、伝統的な庭園技術

つです。明治から大正、昭和にかけてつくら

を近代国家にふさわしい空間にそぐわせてい

鐵灘繕、。輩騰藤弩，くような考えがあったのではないかとも思います。大工さんが建物をつくっていたのが建築に置き換えられた、そのこととは少し事情が違ったということです。それが結局、今日まで尾を引いているという感じがします。むろん、私自身は、造園とランドスケープ・デザ

インは、重なり合う部分もたくさんあるけれども、単純に「＝」で結んでしまうわけにはいかないという立場をとりたいと考えています。
その場合に、「じゃあ、造園はいらないのか」というと、やはり造園は、確立した一つのものづくり、緑にかかわる技術体系として絶対必要なものだと思われます。ですから、ラン駅勲熱縛

写真1とある公園コンペの入選早ドスケープ・デザインは建築、土木、造園といったハードなものづくりの技術体系とは別個れた公園の多くは、いわゆる施設の集積体とに成立し、それらを調整するプロクェッショ

いうとらえ方ができます。この提案でも、たンとして位置づけてはどうか、と考えていまとえば運動場、野球場、プールがある、入口す。

に広場がある、駐車場がある、体育館がある、

このあたりからスライドを見て頂きながらお話しを進めていきましょう。

テニスコートがある、それらの施設の間の部
分は日本庭園的なゾーンで埋めるという構成

日本も近代に入ると、首都の東京をはじめになっています。これ以外にも極端になると、大きい都市にはやはり公園がなくてはいけな

緑も植物も「00植栽」とか「植栽帯」とかといいと考えられました。幕末から明治の初期にう言葉で、施設として位置づけないと公園のかけ、幕府や政府の役人がたくさん欧米の諸中につくれない。要するに、わが国の公園づ

都市を回りました。先進国の近代都市の中にくりは施設にこだわりながらなされてきたとは必ず公園がある。公園がなくては脱亜入欧いうことです。これがおそらく造園という職を図る日本の国策を表現する都市の造形とは能が日本で社会的な存在理由を固める一つのならない、と当時の人は考えたのだと思いま方法になり、昭和期、特に戦後そういう傾向

す。そういう発想から公園をつくることはあが非常に顕著になったわけです。

りましたが、しかし、一体その公園というは次に出てくる傾向は「花と緑」という言葉に何なのかということに関しては、ほどんど議象徴されます。写真2は1990年に大阪の鶴論がされないままできています。ご専門の方、

見緑地で開催された「国際花と緑の博覧会」の特に公園緑地行政に携わられている方はよく一コマです。ここでは天幕をつくって、それご存じですが、都市公園は、都市計画法でいなりの景観、風景をつくろうという意図はあう都市施設の一つにあたります。ただしそのりますが、やはり主役はモノとしての「花」あ

条文には、公園とは一体どういうものかといるいは「緑」です。たとえばごみ箱を隠すため、う定義は一行も書かれていません。直接都市

お化粧をするために使われる緑や花もありま

公園を扱うものに関しては、都市公園法といす。ここではやはり、置かれているものが花う1956年にできた法律があります。この法であり、緑でなければ意味がないのです。つ

律を、最初から最後まで繰ってみても「公園とまり、花と緑の物質的な存在感にすべての意は何か」という定義は見当りません。「公園は味を帰着させていこうという意図があるわけ

これこれの施設によって構成される」と、公園です。このように、日本の造園の分野は、ハ
第5回

住宅地のランドスケープ・デザイン

47

懸ものをそのまま写しとって、図面の上で切り貼りをしたのです。先ほど申しあげたように、

明治時代に建築や土木は海外から技術者を呼んできて、直接指導にあたらせたり、具体的なものづくりをさせた。それに対して造園は

轟

そうではなかったわけです。どうしても、いわゆる「図」として認識されるものが必要になり、そのために西洋的なかたちを求めざるをほ

繋懸総得ないという状況がありました。そうした状
況でこういうことが行なわれてしまったので
写真2花と緑の国際博覧会（1990年）

す。

日比谷公園の都市公園としての評価はまた一ドな、緑はハードと言うかどうか問題があ

別の部分にあります。あれだけ高密度化が進るかもしれませんが、モノとしての空間をどんだ東京の中心部に100年近く公園として存う扱うか、というところに主眼をおいてきた

在し、写真4のように緑のヴォリュームがかと考えられます。それをランドスケープ、あなりなものになっています。都心に残る緑のるいは「風景」という言葉に置き換えることがオアシスとしての価値は揺るぎないものがあ果たしてできるかどうか、やはり未だに議論ります。しかし、それは緑の存在、先ほど言の余地があるのではないか、むしろそれぞれいました造園的な価値の部分に多くを負ってを別個に考えた方がいいのではないかというおり、風景として見た場合に、これが果たし考え方を私自身は持っています。

て現代都市を象徴しているかどうかの評価は少し時代をさかのぼって考えてみます。写

また違ってきます。現在に至るまで日比谷公真3、4は共に東京の日比谷公園です。図面は園ではさまざまなつくりかえが進んでいます。

1903年に開園したときの平面図。もう一方が競走路の部分は今では大きな芝生広場で、地現在の日比谷公園の中の通称「心字池」で、公下に駐車場がありますし、音楽堂ができたり、園の南側を望んだ場所です。平面図は当時の図書館や日比谷公会堂ができたりということ

東京帝国大学林学科教授の本多静六博士が描になります。こうして随分変わってきているいたものです。楕円形のかたちをしているのんですが、施設の集積というように捉えられは競走路、要するに運動施設です。それからる点は不変です。日比谷公園は、その後、日楕円形や方形の花壇があります。また、園路

本の都市の公園づくりの模範のように扱われのパターンや線形は、日本庭園にはないようてきますが、その底流には造園的な考え方がなもので、イギリスの風景式庭園の中に出て脈々とあったのではないかと思います。それくる曲線によく似ています。じつはこれを設は先ほどから繰り返し申しているように、や計した本多さんは、自分でこういうかたちをっぱり「モノ」であり、「施設」であり、「風景」考案してきたのではなく、彼が留学したドイではないと感じられます。

ツから持ち帰った図集の中に掲載されていたこれに対し、よく日米の比較で引き合いに

鞍M

婦

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懸詳
1轟轟霧瀞

購

㌧織難畷

写真4日比谷公園・心字池周辺

写真3日比谷公園開園時のプラン

48

まちなみ大学［第2期］講義録1

能が果たせなくなると考えられていました。
また、当時は都市計画の分野以外にも慈善的な社会活動家達がたくさんおり、そういった人達にとって緑の空間をつくるということは、
社会改良事業の意味もありました。

産業革命以後、機械の持つ力が大きくなってきました。それまでは西洋社会においても、いくら人間が自然の主だとしても、自然が持っている治癒力が圧倒的に勝っていたわけです。それに対して産業革命以降の機械力は、
写真5ニューヨーク・セントラルパーク
瓢

自然が自分で傷跡を治していく、癒していく

籍

難

キャパシティをはるかに越えた大きな力で自監嫉然を躁躍していくという状況をつくりました。

これに対して、やはり人間が自然の側に立って回復の手助けをしてやる、そういう態度を示すことも必要になってきます。都市の中ではそれが公園というかたちで現われてきているということになると思います。自然に対する人間の側の力というものが優位になってしまって、とんでもない環境ができてしまった。
写真6セントラルパークのコンペ入選案

それに対峙すべき空間をつくるという、極めて社会的な意義、社会的に必要な事業として公園づくりが認識されていました。それに対し、先ほどの日比谷公園は、要するに近代国家の首都としての体裁を整えるためにどうしても公園が必要だ、という状況のもとでつくられています。同じ緑の空間をつくるという要請に対しても、背景が違っています。今、お話した公園という空間への関わり方一つを見ても、造園とランドスケープ・デザインの類
写真7実施平面図

似性と相違点が浮かび上がってくるのではな

出されるのは、ニューヨークのセントラルパ

いでしょうか。

ークです（写真5）。規模は全く違いますが、都市の中の緑の空間という扱い、造園的な意
味から言うと、かなり似通ったものだと考え■一
一『『『『閣
2．ランドスケープ・デザインの視点られがちです。写真6は上が1850年代にデザインのコンペが催されて入選した案、写真

ここでは、造園とはひと味違うランドスケ

7は実際につくられた公園の平面図です。もープ・デザインというものが、どのような視点

う一枚が現在の状態、空から撮ったものです。

に基づいて空間や景観に関わってゆくのか、周辺はすべて非常に高密度な市街地が形成さそのあたりを三つのポイントに絞り込んで、れています。マンハッタンですから当然です

具体的な事例を通じて見て行きたいと思いまが、その中に広大な緑の空間が確保されていす。

ます。セントラルパークが計画され建設された当時のアメリカの大都市では、産業革命以後に急速に人口集中と都市化が進み、劣悪な〈形態よりも現象〉

まず最初の視点は「形態よりも現象」という居住環境が形成されていました。そのようなところにあります。写真8は東京都江戸川区

劣悪な環境の中には、やはり緑の空間はどうの「葛西臨海公園」という東京湾に面した公園

しても必要である、それがないと都市としてです。そこに水族館がありますが、お話した

完全にストレスフルな環境になり、健全な機

いのは、水族館自体のデザインではなくて、
第5回

住宅地のランドスケープ・デザイン

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購

離麟磯

写真8葛西臨海水族園の屋上

水族館の屋上のデザインです。

出て波が立つ状態になると、水面のテクスチ

この水族館へのアプローチは、外から階段

ュアの違いが出ます。水族館の水面では波でを上がって一度屋上に出て、屋上からドーム

少し水面が荒れて光が反射する、この反射のの中をエスカレーターで降りて、中を回遊す

仕方と東京湾の細かい海面のテクスチャーと、るという形式になってます。円形の屋上の4

光の反射の仕方に若干差が出ます。ここで、分の3は水面になってます。ここでは、屋上

はじめて境界線が意識されるようになります。

の水面と東京湾の海面が重なって見える状態

もちろん現象という点からすると、たとえが重要なデザインの要素です。手前の方にあば季節の変化ということをどう認識するかとる高さでもって屋上の水面が見え、東京湾のいうのも大事な視点です。

水平線は奥の方に見えます。曇天のときなど

写真9は上野の山のお花見シーズンの写真

太陽光の具合によっては、空と水面が同化しですが、デザイン的にはどうということはなてほとんど見分けがっかないような状況が東くて、両側に一列ずつサクラが植栽されてい京湾ではよく起こります。東京湾の海面と手るだけです。ここは明治6年の太政官布達で、前側の水面の連続性によって、ここの場所が日本ではじめて公園と呼ばれた場所です。じ

持っている風景の一つの特徴が自然現象の変つは意外に先ほどの日比谷公園のような所よ化としてきれいに見えてくるわけです。風がりも、江戸時代から人々が集まってきて遊んでいた場所のほうが、造園的というよりランドスケープ的なものの見え方がする場合がた
くさんあります。ここはその典型です。サク

ラが咲くという現象によって風景の見え方が全く変わってきます。ここでは、木一本一本のかたちというよりも、これがある間隔を持って並んでいて、しかも枝をこのように仕立てていって、トンネル状になっていることが大切です。もちろんそれはかたちなんですが、このかたち自体にはたいした意味はない。そのかたちを通して立ち現れる現象がポイント
だといことです。

＜図よりも地＞

2番目が「図よりも地」ということです。こ

写真9花見の季節の上野公園

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まちなみ大学［第2期］講義録1

れもその典型だと思いますが、多摩ニュータ

小さな山がポコッと一つあります。ご存じの

紳靴

灘という近隣公園があります。この公園の中に懸騨響

ウンの中に落合・鶴牧という地区に鶴牧東公園

通り多摩ニュータウンは丘陵地を開発しています。丘陵地の開発になるとどうしても、土地造成の土量が多くなります。広い範囲を一度に造成すると、土の切り盛りのアンバラン
スが発生します。ここの場合は余った造成残土を公園の中に盛るということをしました。

写真10多摩ニュータウン・鶴牧東公園（夏）要するに土木工事で発生した一種の矛盾みたいなものを公園で引き受けるということになっています。

ただし、山自体のつくり方は極めて単純で、繋写真10は夏の風景ですが、このように単純に鱒 響， 薦

丸く盛って、子供が自転車で、あるいはお母墾礁 轡さんが乳母車を押して上がっていけるくらい瀞騨綿鰍懸口・1・鞍1

ある場所では、山の向こうには何も見えない。雲と空しか見えません。ところが季節の

難のスロープが頂上までずっと続いています。
かたちとしては非常にシンプルです。

蜘1雛・1

写真11多摩ニュータウン・鶴牧東公園（冬）変化によって、とにかくいろいろな見え方をします。

写真llは冬の夕暮れどきに洋凧を揚げているシーンですが、凧のシルエットとそれを揚げている人のシルエットがきれいに見えている。雪が降ったときは、実際にスキーを担いで上から滑っている人もいました。夏には山の裾にある小さなステージで野外コンサートが行なわれます（写真12）。そのときには、山の斜面が全部観客席になります。人が鈴なりになるわけです。

結局、私が言っている「図より地」というの

写真12多摩ニュータウン・鶴牧東公園（野外コンサート）

は、こういう状況そのものが全部図なのだということです。先のタコを揚げている、ある
いは子供が自転車で上がっている、あるいは人が集まって雪遊びをしている、だけど実際につくったものは、舞台になる基盤だけです。

だから地です。そのように理解していただくと一番わかりやすいのではないかと思います。

＜完了形よりも維持管理形＞

3番目の視点が「完了形より維持管理形」ということです。その典型的な事例を一つお見せします。

写真13は、東海道線の三島駅から少し歩いて行った所にある源平川という名の都市河川です。この川はもともと農業用水路だったた
めに、河川の両側に道路があるわけでなく、

写真13静岡県三島市源平川
第5回

住宅地のランドスケープ・デザイン

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民家が迫ってきています。用水路としての使的な非常に手のこんだ空間のつくりにしてし命を終えた河川を親水空間として再生させる

まうと、それができなくなってしまいます。

ということが、維持管理という一つの運動のそれに対して、非常にシンプルで機能的なん中で実現された事例だと言ってよいでしょう。

だけれども維持管理がしゃすいと、そのことその方法ですが、まず、周辺の工業地帯でが風景の表情として表出してくるのです。そ汲み上げられた地下水の余りの分をここに流ういうもののつくり方が非常に強く意識されすことしています。しかも幸いなことに、こているという点で、非常にランドスケープ的の川の周りでは下水道の整備が完了していてなのではないかと思います。

生活雑排水が一切流れ込みません。それから

おそらく、どこかの造園コンサルタントや洪水調整機能が一切ない。その結果、非常に河川修景を専門にしているデザイナーなんか

水質がよくて、しかも年間を通して一定の水に依頼したら、山の中の渓流を真似たみたい

量が流れます。つまり水を流すということでに石がゴロゴロ並んでいたり、どこかに噴水

川を再生させたわけですが、ただそのデザイが出たりするデザインが出てきそうです（写ンとしては、ご覧のように、人が川の中を歩真14）。そういうものが入ってきた途端に、くための通路だけを飛び石でとてもシンプル

維持管理が困難になって、風景じゃない「モノ」にしつらえただけです。デザインの行為としが幅をきかせそうです。

ては、ものすごく単純な行為です。ただ、こ…『の通路ができたことによって、買物の行き帰りあるいは通勤通学の行き帰りに人々がここw『聞閾閣『

3．自然をどう見るかを通るようになって、これまでとは違った街の表情を見せることのできる場所として機能しています。

使われなくなった水路に現代的な意味を与えて、レクリエーションのための空間に変え

ここから本日の講義の後半に入るわけですが、ここでは、ランドスケープ・デザインは自然をどのように見ているかということがテーマです。

ていくという、一種の、これも広い意味での自然をどのように見るかというテーマにつ空間の維持管理だと思いますが、そういうこいて、まず大前提として確認しておきたいことが、きちっと住民参加で実施されています。

とは、自然の現われ方というのは非常に多様

たとえば、非常に大事なことですが、いまでだということです。いちがいに人工的なかたも毎週土曜日になると、近所のボランティ

ちであってはいけないとか、人の手が入ってア・グループが、川底に落ちているガラスや陶ないような状態でなければ自然ではない、と器の破片を全部拾って歩いています。当然ゴ

いったことではありません。自然は、それがミも拾って歩く。川の環境に積極的に関わっ体感される状況に応じていろいろかたちが変ているわけですが、その関わり方のシステム

わっていいのではないかということです。

が、空間を非常にシンプルにつくることによ

それからもう一点、疑似自然というか、自ってうまく機能しています。これを疑似自然

然を模倣したようなかたちだけでは、なかなかランドスケープを形成していくのは困難だということ。もちろん日本の伝統的な庭園の中には、自然の風景をそのままコピーしたよ
うなかたちをとっているものが数多くあります。その点、ランドスケープ・デザインではそのようなかたちでもって自然らしさを表現す
ることはしないというのが原則です。たとえば複数の樹木を一種の群として植栽するときに、ランダムに植栽するのが自然であって、直線的に並べてみたり、あるいはグリッド状に植栽するとそれが自然的ではないと受け取ることはありません。グリッドにはグリッド

なりの自然の現われ方があるし、直線には直写真14東京都北区・音無川親水公園

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まちなみ大学［第2期］講義録1

線なりの自然の現われ方があるはずです。

麟憲鞭熱斡華謙

写真15上野公園不忍池（冬）写真16上野公園・不忍池（夏）写真15、16は上野公園に不忍池という池がショというマツの一種が並木となった道がずありますが、そこの夏と冬の風景です。冬枯

っと続いていて、その両側が水田になっていれの状態のときには水面の問に枯れた草とかます。東山から続くなだらかな勾配の地形に、アシがちらちら見えます。それが夏になるとフラットな面を幾重にもつくっていくことにこのように一面緑に覆われるような状態で、よって、その断面がきれいに見えてくる。こあちこちに蓮のピンクの花がちらほら見えまれもある意味で、非常に人工的なかたちなんす。これは季節の変化を自然がどういう形態です。人工的に見えるのだけれど、そこにはを通じて現われているかということを非常に強い自然の営みのあり方を感じます。

端的に示しています。必ずしも形態としては都市の中での自然のあり方を考えるときに

疑似自然的ではなく、有機的なかたちでもな

は、疑似自然というか、自然のミニチュアみい、無駄なものがそぎ落とされた非常にシンプルなかたちに見えてくる。じつは都市の中ではこのような風景の変化、これが自然を最も強く人にアピールするものになっていく可能性があると思います。

中のサクラのある所ですが、こういつた所には、芝生の淡い緑色と紅葉した落葉がつくり惑

たはとても多様です。写真17は、新宿御苑の灘

同じように、都市の中での自然の現われか

雛鞭燃三三三写真17新宿御苑の桜出す一種のモザイクの平面があります。それから写真18は、千鳥ヶ淵の春です。サクラの花が散りはじめると、お濠の水面に花びらが浮かぶわけですが、それが風の方向で隅っこ霧隠雛に集まってくる。そこをめがけて、ボートに乗ったカップルが集まってくる。こういう所で感じられる自然というのは、形態としては非常にシンプルなんですが、そこで受ける自議1馨ぺ国璽講1㌧、然に対する感覚はかなり強烈です。

同じく自然の発現形態については、おそら
く農業という行為が最も端的にその実体を表現することになるかと思います。つまり人間が働きかけたときに自然がどういうレスポン
スを形態として発現させるかということでは、農業が最もわかりやすい事例となります。

写真19は京都の修学院離宮です。タギョウ

写真18千鳥ヶ淵の春
第5回

n宅地のランドスケープ・デザイン

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というものは、そのまま文字どおり表現する
ならば「生物の生息空間」ということです。たとえば、トンボやホタルなどの昆虫や小動物が生息できるような環境をつくってやることが、人間が生活する環境としても良好なものだということが言われています。この概念はドイツをはじめとするヨーロッパ諸国から移入されたものですが、どうもそのビオトープと言われているものについては、日本では、

かなり誤解があるのではないでしょうか。というのは、ここでは昆虫や小動物が一種の愛玩動物の延長だと考えられていて、それが生息するということが目的化されてしまっています。昆虫や小動物が生息することは、あくまでも結果であって、それが可能となるよう

写真19京都市修学院離宮

たいなもので自然らしさを、つくる側は感じな環境をつくってやることが目的です。エコるのですが、じつは受け取る側はかならずしロジカルに見て安定した環境をつくれば自然もそうではありません。つくり手と受け取るとそういうものが戻ってくるでしょう。昆虫側の認識のギャップがあります。

や小動物が生息することが目的化することが、写真20は日比谷公園の日比谷通り側の道

実は問題なのではないでしょうか。

路植栽ですが、ここではさまざまな植物、そ

ビオトープに関しては、人の手を入れない

れも都市の中で使われる造園樹木でないもの

ことがベストであるという誤解もあります。

がたくさんあります。ただ、ご覧のように非日本のような気候のもとでは、ビオトープの常に幅のせまい植栽帯です。道路のほうは、元祖である北ヨーロッパのそれらと比べると、自動車の交通量がとても多い。やはりこうい

生物学的な生産量というのが圧倒的に大きい。

う所でこういうものを使ったときに、果たしそれぞれの個体の生産量が非常に多いというて見た人は自然を感じるか、自然らしさを感ことは、放ったらかしにするととんでもない

じるかどうかとても疑問です。明らかにつくことになるということです。ビオトープは手

り手の側はそういうことを意識せずに、こうを入れないでいいと思っていたら大間違いで、することが自然だと考える。だけど受け取る

日本の場合、じつはものすごく手間がかかり側にしてみると、そういうつくり手の意識がます。目標とする環境を維持するためにはも直接伝わってはきません。

のすごい手間、維持管理のコストとエネルギ魍縢ーが必要だということは、やはり認識しておく方がいいと思います。

i藤〈システム・プロセス・素材〉

エコロジカルであるとか、環境共生的であるとかが話題になったときに、先ほど言いま
き竃

藪

響漁隷町

噸轍

写真20日比谷通りの道路植栽した形態の問題が最初に出てきます。どうしても自然を模倣している、あるいは疑似自然的な形態がエコロジカルで、人工的なかたち
がエコロジカルでないと言われるケースが多くて、非常に困ることがあります。環境の計〈ビオトープにまつわる誤解〉

54

画や設計に関していうならば、エコロジカル

最近、自然にやさしいとか、環境共生といであるということは、基本的にはかたちの問

うことが、土地開発行為そのものの中で非常題ではなくて、まず第一義的に仕組みの問題に重要なキーワードになりつつあります。そであり、プロセスの問題であり、素材の問題の中でよくビオトープという言葉が登場してだと思うのです。仕組みとプロセスと素材、くることはご存じだと思います。ビオトープ

この三つでエコロジカルであることを追求す

まちなみ大学［第2期］講義録1

︷るのがまず大事で、形態の問題は後からっいてくる二次的な問題だと考えいただければい
いと思います。

まず、仕組みとはどういうことかというと、これはまさにシステムの問題で、たとえば雨水のリサイクルであるとか、土中還元であるとか、資源のリサイクルだとか、そのようなことです。まずそのシステムをしっかり構築すること。

二つ目のプロセスということの中には、たとえば時間というものがあります。時間もプ
ロセスの非常に重要な要素ですが、時間が経過して空間が成熟してゆく過程を計画の中に折り込んでいくことを考える必要があります。

それから住宅地開発をするときに使う素材、

写真21ポロックカントリーパーク（グラスゴー）の駐車場

たとえば路盤の素材に、他の建て替えを行な亭灘灘った住宅地から出てくる廃材を利用するとか、

あるいは開発によって樹木が伐られることがあった場合、それを移植することもあるでしょう。要するに事業の進め方とか、開発のプ
ロセスの中にそういう考え方を取り入れてゆ灘．

くことが、ここでのプロセスということの意味です。

三番目の素材ということは、自然素材を中心に考えるということです。ただ自然素材と写真22透水性ブロックから芽を出す雑草

いったときに、素材そのものが全部自然でなければいけないかというと、必ずしもそうでありません。ですから、かなり長期間放置しはなくて、先ほどのシステムやプロセスをうてもこの状態が維持できますが、日本でこれまく組み込んでいく中で、人工的な素材を使をやると、あっという間に雑草に覆われてしうというケースも出てくると思います。

まいます。そういう問題は多々あるのですが、エコロジカルであるということを、デザイ

エコロジカルであるという点から言うと、たンとしてどのように表現するべきか、その事とえばこれで雨水の自然浸透点が図れるし、例を少し見てみます。

その他にもいろいろとよい点があります。し写真21は、スコットランドのグラスゴー郊

かし、何よりも美しい。先ほどお話した農業

外にあるポロック・カントリー・パークというの景観に見られるように、人の手が入ってい公園の駐車場です。日本でも芝生とプラスチ

るということ、あるいはそこに自然と人為のック製の保護材を組み合わせた駐車場の舗装

バランスした状態が、美しい風景として見えがありますが、だいたいうまくいってません。

ているということが、じつは一・番エコロジカ

しかし、ここではとてもうまくいっています。

ルではないかと思うのです。

おそらく3cm角くらいの小さなピンコロ石の

写真22は、東京近郊にあるニュータウンのようなものをずっと敷き詰めることをしてい中で見つけた舗装です。最近よく使われています。もちろん目地はきちっとつくってあっる穴のあいた舗装ブロックです。穴から雑草て、芝草が植栽されています。ここがいいのが芽を出している。穴は規則的にあけられては、駐車場を隠しているこのバンクと周辺のいますから、舗装材の茶色を地として、緑の間に境界がないのです。こういうつくり方が、パターンが一面に広がっています。舗装材に

敷地に余裕さえあれば一番いいのではないか

うがたれているこの小さい穴が、その下の土と思います。

に宿る自然の力をコントロールして、それがスコットランドのような所では、夏も気温

穴から顔を出す緑の形態としてきれいに現わが低いですから植物の生産量はそんなに多くれています。場合によっては意図的に、下層
第5回

住宅地のランドスケープ・デザイン

55

の土や砂の中に草本の種を混入しておけば、おもしろいことが起こるのではないかという可能性を感じさせます。

住宅地では舗装のデザインは非常に大事になってくるのではないかと思います。そこに自然を感じさせる素材をどのように導入していくかを考えるとき、うまく人工的なもので自然との取り合いを演出するいろいろな方法

写真25アスファルトから芽を出す雑草があります。

写真23は公園の中の自然石の踏み石の問

そらく雑草が生えてしょうがないからアスフに芝生が侵入している状態です。冬は芝が枯ァルトで舗装したのだと思います。それほどれてますが、夏になるとかなり草丈が出てき

大きい面積ではなかったですが、舗装する前て、飛び石の部分がかなり隠れてしまいます。

に除草剤を使用しなかったのでしょう。そう

写真24は、これは日本ではなかったと思いすると、アスファルトとは多孔質の舗装材でますが、方形のコンクリートの小さいブロッ

すから、ある程度は水が浸透します。その結クのようですが、舗装幅員の中央、つまり交果、下の雑草が顔を出してくる。アスファル通量の多い部分から端に寄るにしたがって少トの層を楽に突き破って出てきます。

しずつ目地の幅を広げています。その結果、都市は、その基盤を形成している下地の部

このようにパターンがきれいに現われます。

分、つまり土地ですが、それが持っている自こういうのも演出の一つだと思います。

然の力をある意味で人工的なものでコーティ

自然の力というのはあなどると、日本ではングしているような状態です。そこにちょっ

とんでもないことが起こります。それは災害としたほころびができると、そこから下層のだけではなく、意外と目につかないような所

土地が持っている自然が多様なかたちで表出

で、時間をかけていろいろなことが起こりましてきます。じつはランドスケープ・デザイン

す。

というのはそういったものを、うまく利用し写真25は臨海副都心で撮ったものです。おいざなながら風景を誘い出してゆくことが方法論の根幹にありそうです。だからその形態が、われわれが本当の自然環境の中で感じるような自然のかたちそのものの模倣である必要はないのです。

造園はどちらかというと、そういうものをミニチュアとして生活環境の中に持ち込むことをしているわけですが、ランドスケープはそれだけではありません。人為と自然の関係
いざなを現象として表現することで風景を誘い出す、
そういう視点を持っているものだと思います。

写真23公園の中の飛ひ石と芝生

一一『一『『剛闘閏■
4．住宅地のランドスケープ・デザインに必要な視点
最後に、住宅地のランドスケープ・デザイン、

特に戸建ての低層住宅地でのランドスケー
プ・デザインについて、特にどういうことを注意したらいいかということをお話しさせて頂きます。ポイントとしては、5点ほど挙げさせていただきました。

〈地形の造成段階から考える〉
写真24目地の幅が変化するコンクリートブロック舗装

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まちなみ大学［第2期］講義録1

地形の造成ということは、日本の場合、いままでは土木の仕事だと思われてきています

ケールのつくり込みが少し過剰であるようにが、ほんとうはこの段階からまちなみのデザ思います。たとえば、ある住宅地開発のコンインも考えてゆかないといけないでしょう。

セプトを表現する際のキーワードとして、「豊いつまでも雛段をつくっているようでは、画

かな自然環境」とか「緑あふれる」というような一的なものしかできません。そのためには、フレーズが出てきたときに、それらを直接的処女地というか、手のつけられていない造成に表現できるものをつくらなければならない

前の敷地を与えられたときに、素早くレスポと思い込んでしまっているのではないでしょンスできるような体制をつくっておかなけれうか。樹木1本1本のかたちがはっきりとしばなりません。

ていて、それが大量にあるとか、小川や渓流

それと、いままで一気に造成して雛段をつを模した流れがあるとか、そういうものです

くって、インフラを整備しないと経済的に見ね。それらが中景のスケールでつくられてい合わないということが言われてきましたが、ます。というのも中景のスケールでないと、

本当にそうなのかどうかをもう一度検証してそれらが図像として認識されないからです。

みる必要があります。実際に原地形を生かしでもこれらの図像は広告媒体というメディア

たような計画の実例がほとんどないものですの中で視覚的に消費されていくものでしかあから、比較のしょうがないのではないかなとりません。やはり環境というものは、長い歳思います。私自身は、可能性があるのではな

月をかけてそこにできてくるものであり、実いかと思っています。さらに言うならば、そ際に空間を使いこなす過程で享受されるもののような計画条件が整えられた場合に、あるですから、一時的に消費されてしまうものを程度コストを抑えながら住宅を建設できるよ．

最初からつくり込むことに投資しすぎるのもうなシステムを住宅メーカーのサイドで考え問題です。

るということがあってもいいでしょう。雛壇造成された敷地のみを想定した住宅建設よりもずっと豊かな環境を提供できる可能性を捨ててしまうことはないと思います。

〈景観のテクスチュアを重視する〉

景観を考える上では、たしかに建物の壁面や屋根、舗装の色をどうするか色彩の問題は重要です。統一させるのがいいのかあるいは〈境界部のデザインを意識する〉

多様性があるのがいいのか、どういう色がい

財産管理や維持管理の境界と空間や景観のいのかとか。個人的には、あまり目立つ色を境界を分けて考えます。それはどういうこと多用することには抵抗がありますが、アクセかというと、いままでは私有地あるいは民有ントとして原色を使うことがあってもよいで

地と公共用地の間にはいわゆる官民境界と言しょう。しかし、それにもまして、同じ色でわれているものがあって、そこには何がしかもそのテクスチェアによって全然見え方が違の物運的な境界が必要だと考えられています。

うのだということを意識するべきではないか

あるいは維持管理や財産管理の観点からは、と思います。テクスチェアというと、日本語

たとえば公園と道路など、同じ公共空間の中

では質感とか形質とかいう呼び方をするのででも、管轄するセクションが違えばそこに境すが、これは単に視覚的な属性にとどまらず、界が入ってきます。しかし、そのことと実際

人間のさまざまな感官を通じてよりトータルのわれわれの目に入ってくる空間や景観の境な環境の質に関係してくると思います。

界が、必ずしも一緒である必要はありません。

従来の造園という感覚からすれば、たとえば〈緑よりも舗装を意識する〉

一軒一軒の庭だけつくればいいとか、公園だ

住宅地のまちなみの中では、視覚的には舗

けつくればいいということになる。けれども、装面が占める割合が非常に大きいことが、意それだけではランドスケープになってゆきま

外に忘れられているように思います。それと、せん。官民の境界は歴然としてあるのだけれ

環境の全体的な感じ方というものと足の裏のど、それを空間的にどう融合させるかという感覚というものが非常に強く関係していると意識が必要です。

いう点も重要です。ですから舗装をどのようにするかを、好き嫌いで判断してもらっては〈中景のつくりこみを抑制する〉

最近の住宅地の造園を見てみると、中間ス困ります。人間の足の裏の感覚は、靴底を一枚経由したものでも、たとえばコンクリート
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住宅地のランドスケープ・デザイン

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の上を歩いているのか、石畳：の上を歩いてい

るのか、砂利の上を歩いているのか、意外と敏感に判別するのです。足の裏というのは身体をとりまくの空間に、常に直接ふれている
唯一の場所ですから、そういう意味から言うと、足の裏の感覚を大事にしなければいけません。そのためには、やはり舗装のあり方をもっと意識するべきでしょう。

緑も大事ですが、緑と舗装とどちらが大事と考えるかと候われれば、私は舗装だと思います。緑については、戸建て住宅の場合は、一軒一・軒の庭のつくり方、あるいは庭と道路の接している部分、さきほど指摘した官民境界ですが、そのような部分のつくり方に直接関係してくるので、それには個性があっていいと思うし、一律こうでなければいけないということはないでしょう。それに対して、やはり舗装は、大半が公共のほうで準備する部
分になるので、全体的なコントロールも可能なのだと思います。

以上が、戸建て住宅地のランドスケープ・デザインを考える際に注意しておくべきポイン
トとして、一般的に言えることだと私が個人的に認識していることです。

もちろん実際には、これ以外にもケースバ
イケースで、さまざまな事項を検討していかなければならないでしょう。今後は機会があればそういう仕事にも携わってみたいと思います。ただ、日本では従来のような事業の進め方とか、計画の進め方を踏襲してゆくかぎり、ランドスケープ・デザインという分野をう

まく位置づけるというのはたいへんむずかし
い状況であることはたしかだと思います。

ランドスケープ・デザインが、経済的にどのような効果を生み出すかを実証しないことには、事業計画の中に組み入れることは困難でしょう。しかし、長い目で見れば、この分野の貢献が必要になってきていることは事実です。ですから、本日お集まりの方々にも、折りにふれ、そのことを思い出していただければと思います。

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まちなみ大学［第2期コ講義録1