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Bemerkungeno = oberes System; u = unteres System;
T = Takt(e)QuellenA
Autograph. Privatbesitz. Titelblatt mit Rötel: Ruinen, Trophäen,
Palmen / Große Sonate / für das
Pianoforte / für Beethovens Monument / von / Florestan u. Eusebius/ Op. 12. Mit Tinte: Ruines / Fantaisie pour le Pianoforte / dediée /à / [unleserlich] / par / Robert
Schumann / Op. 16.a. Auf dem
oberen Rand der ersten Notenseite: Der Herr Notenschreiber wird
ersucht, nur die Noten zu schreiben. Der Notentext weicht teilweise, die dynamische sowie artikulatorische und phrasierungsmäßige
Bezeichnung vollständig von derendgültigen Version ab.
K
Kopistenabschrift. Budapest, Ungarische Nationalbibliothek Széchényi, Signatur Ms. Mus. 37. Von
fremder Hand: Fantasie [daneben:] lt. Brief v. 19.12.38 / [vonSchumann, durchgestrichen:]Dichtungen / [weiter:] Für das
Pianoforte / Hrn. Franz Liszt / zugeeignet / von / Robert Schumann.
/ Op. 16 [Opuszahl durchgestrichen und ersetzt durch:] 17. Mit
zahlreichen Korrekturen von
Schumann. Dynamische sowie artikulatorische und phrasierungsmäßige Bezeichnung vollständig
von Schumann, ebenso die Pedalangaben. Die Metronomangaben
fehlen durchweg.
E
Erstausgabe. Leipzig, Breitkopf &Härtel, Plattennummer 6053, erschienen wahrscheinlich im April
1839. Titel: FANTASIE / für das
Pianoforte / componirt / und /HERRN FRANZ LISZT / zugeeignet / von / ROBERT SCHUMANN.
/ [links:] Op. 17. [rechts:] Pr. 1.
Thlr. 8. Gr. / Eigenthum der Ver-leger. / Leipzig, bei Breitkopf &Härtel. / 6053. / Eingetragen indas Vereins-Archiv. Verwendetes
Exemplar: Schumanns Handexemplar, Zwickau, Robert-Schumann-Haus, Signatur 4501/
Bd. 3-D1/A4. Auf dem Vorsatzblatt von Schumanns Hand:
Op. 17 / Phantasie / für Pianoforte / Leipzig 1836.

Zur Edition
Da Schumann nachweislich Korrekturgelesen hat, enthält E selbstverständlichdie endgültige Gestalt des Werkes; aneinigen Stellen sind noch deutlich Korrekturspuren zu sehen. Dennoch zeigt
ein Vergleich mit K, dass dem Stecher
Fehler und Ungenauigkeiten unterlaufen sind, die von Schumann bei derKorrekturlesung nicht aufgedeckt wurden. Auch A – obwohl nur ein Vorstadium enthaltend – konnte in diesem Sinne
gelegentlich aufklärend herangezogen
werden.
Zeichen, die in den Quellen fehlen,aber musikalisch notwendig oder durch
Analogie begründet sind, wurden inrunde Klammern gesetzt.

Einzelbemerkungen
I Durchaus phantastisch und leidenschaftlich vorzutragen
In K ursprüngliche Überschrift Ruinen
durchgestrichen.
1 u: In K Legatobogen deutlich erst ab
2. Note. In den Folgetakten jeweils
ab 1. Note. Im weiteren Verlauf desSatzes jedoch sowohl in K als auch in
E oft inkonsequente Bogensetzung ab
1. oder 2. Note. Es dürfte wohl kaumein deutliches staccatoartiges Absetzen der 1. Note gemeint sein; vielleicht
trägt die Bezeichnung dem Umstand
Rechnung, dass bei manchen Sprüngen gar kein „echtes“ Legato ausführbar ist.
17 u: In E fehlt 1. Legatobogen.
24, 26 f. o: In E Legatobogen am Taktende jeweils bereits ab vorletzter Note; in K Bogen jeweils etwas zu weit
nach links gezogen. An den analogen
Stellen T 102, 104 und 123, 125 inbeiden Quellen übereinstimmend jeweils erst ab letzter Note.
26 u: In E Legatobogen bis 1. Note
T 27; in K etwas zu weit nach rechts
gezogen; siehe auch T 25 und 27.
28 o: In E ff nicht notiert; vgl. jedochT 2 und 225.
u: In K erneutes rit. – In E fehlt 2. u .
33 u: In E Legatobogen ab 1. Note.
41 o: In E fehlt sf.
44 o: In E Vorschlag als 16tel-Note notiert; vgl. jedoch T 236.
45 o: In E Legatobogen bereits ab Eins;in K etwas zu weit nach links gezogen; vgl. auch T 237.
48 u: z fehlt in E.
49–51 u: In E Legatobogen nur bis
T 50; vgl. aber analoge Stelle
T 241–243.
50 f. o: In E Legatobogen durchgezogen;
Bogenenden in K zu weit nach rechts
bzw. links gezogen; vgl. auch T 242 f.
51 f. u: In E fehlt Legatobogen.
53 u: In E fehlt Pedal.
54 o: In E 4. u versehentlich erst auf
vorletzter Note.
56 o: In K und E Legatobogen linke
Hand bis Vorschlagsnote in T 57; vgl.
jedoch T 248.
64 o: In E Vorschlag als 16tel-Note notiert; vgl. jedoch T 256.
67: In K zu 2. Note zwischen den beiden
Systemen rit. oder Ped.(?) mit Rötel
oder Blei ergänzt. Da unklar, nichtübernommen.
73: In E Portatobögen bis Eins T 74; inK zu weit nach rechts gezogen; vgl.
analoge Stelle T 265.
79, 271: Das Zeichen = fordert wohl ein
Weiterklingenlassen des Akkords auf
Drei durch Pedalgebrauch, weswegenauch keine Pausen gesetzt sind. Sieheauch den bis zum Taktende gezogenen Legatobogen, der in T 79 in E
fehlt.
85 u: In E Legatobogen c–H–B; Fehldeutung des Haltebogens zu D–D.
95–97 o: In E Legatobogen nur bis Eins
T 95; vgl. jedoch T 284 f.
97: In K und E fehlt pp; in A vorhanden.
u: In K und E vorletzte und letzte Note d 1 –h statt h–g; wohl Terzenfehlerin K; vgl. T 20 und 286.
97 f. u: In E Legatobogen bis 1. Note
T 98; vgl. jedoch die analogen Stellen.

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98 u: In E fehlt u .
101 o: In K und E fehlt u . In A vorhanden.
102 u: In E Legatobogen ab 2. Note;siehe jedoch die Folgetakte.
113 o: In E fehlen Staccati.
120, 122 u: In E fehlt jeweils sf.
122 u: In K u nicht notiert. Es ist nicht
auszuschließen, dass E den u in mechanischer Analogie zu T 121 notiert.
123 f.: In E fehlt jeweils u .
125 o: In E Legatobogen bis Vier; in K
etwas zu weit nach rechts gezogen.
127: In E Legatobogen bis Eins T 128;
in K etwas zu weit nach rechts gezogen.
129: In K ursprüngliche Überschrift Legende und Spielanweisung Erzählend
durchgestrichen. In A Überschrift
Romanza.
154 u: Vorletzte 16tel-Note in E irrtümlich Dis/E statt Es/Fis.
163 f.: In E Legatobögen bereits ab
1. 16tel; in K erst ab 2. 16tel.
164 o: In E fehlt 2. Staccato.
u: In E fehlen Staccati.
168: In E Legatobögen bis Eins T 169;
in K etwas zu weit nach rechts gezogen.
185 u: In E fehlt Legatobogen.
192 u: In K und E 1. Akkord mit g stattas; siehe aber ges in rechter Hand.
203 o: In E fehlt der 2. und 3. Legatobogen.
206 o: In K und E letzte Note irrtümlich
g1 statt es1.
211 u: In E nur f statt sf. – Legatobogen
bis Eins T 212; in K deutlich nur zu
C–c, nach Zeilenwechsel dann ein
Zeichen, das vom Stecher offenbar
irrtümlich als Fortsetzung des Bogens
gedeutet wurde.
233 o: In E fehlen Staccato und sf.
sf könnte in K auch durchgestrichen
sein; vgl. jedoch T 41.
236 u: In E 2. Note g1 statt as1; in K
ursprünglich f 1; Korrektur etwas
undeutlich; vgl. aber T 44.
238 o: Analog Parallelstelle T 46 müsste
hier ein Vorschlag f 2 notiert sein. Er
fehlt allerdings in allen Quellen.
240 u: In K und E fehlt z ; in A vorhanden.
247: In E fehlt p.
253–260 u: In E großer Legatobogen

nicht notiert; nur zu den letzten
3 Vierteln T 253.
260 f. o: In E Legatobogen durchgezogen; in K Zeilenwechsel mit offenen
Bogenenden; vgl. jedoch T 68 f.
264 o: In E Legatobogen nur bis vorletzte Note f 1. In K unklar durch
Korrektur.
271 o: In E Adagio nicht notiert; vgl.
aber T 79.
u: In K könnte man über dem Zeichen = eine mit Bleistift notierte Fermate lesen. Nicht in E.
273: In E fehlt pp.
278: In K und E fehlt a .
o: In E Legatobogen bis letzte Note;in K etwas zu weit nach rechts gezogen.
280, 282 o: Legatobogen jeweils nur bis
3. Note; vgl. aber T 91, 93.
292: In K mf statt sf. Nachträgliche
Korrektur in E oder Versehen?
298 o: In K rit. mit Bleistift gestrichen?
299 o: In E fehlt rit.
300: In E Legatobögen jeweils bis letzte
Note; in K etwas zu weit nach rechts
gezogen.
302 f.: In E Legatobögen nur bis letzte
Note T 301; in K jedoch eindeutig.

II Mäßig
In K ursprüngliche Überschrift undVortragsbezeichnung Ruhig und glänzend Siegesbogen durchgestrichen.
5 u: In E fehlt 2. Arpeggio.
12 u: In E Legatobogen bis Eins T 13;
vgl. jedoch T 103.
29 o: In E fehlt Viertelhals bei 1. Note.
31 f. u: In E fehlt Legatobogen des1 –c1
am Taktübergang; in K Seitenwechsel, nur auf neuer Seite Bogenansatz.
33 o: In E Legatobogen nur bis fis 2.
41 f. u: Bogensetzung in K, E unklar.
Der Legatobogen könnte auch als
Haltebogen B–B gelesen werden, istallerdings in K T 42 nach Zeilenwechsel deutlich bis 2. Note gezogen.
47 u: In E fehlt 2. u .
47–49: In K a durchgehend bis Ende
T 49. Wohl Korrektur in E, das diea jeweils der dreimaligen Figur
der linken Hand anpasst.
50 o: In E Haltebogen 2.–3. Note f 2;
wohl Fehler.

51–57: In K und E az aus Platzgründen teils nur unter dem System
der linken Hand.
52 u: In E 2. Legatobogen ab Zwei; in K
etwas zu weit nach links gezogen.
54 o: In K und E Legatobogen irrtümlich bereits ab 1. Note.
55 o: In E Legatobogen bis 2. Note;ebenso T 158 f.; in K etwas zu weit
nach rechts gezogen.
58 o: In E fehlt pp.
60 f. o: In E Legatobogen am Taktübergang erst ab 1. Note T 61.
62 u: In E 1. Note irrtümlich s statt a
63 o: In E fehlt Legatobogen es2 –g 2.
65 f. u: In E Legatobogen am Taktübergang irrtümlich fis1 –g–g1.
74 o: In E fehlt Unteroktave es2 beim
1. Akkord. – In K, E Legatobogen bis
5. Note; in K so auch an der analogen
Stelle T 177; wohl jeweils im Schwungdes großen Bogens zu weit gezogen.
75 u: In E 3. Note irrtümlich f 1 statt g1.
85 o: In E letzter Bogen irrtümlich bereits ab drittletzter Note.
93: Falsche metrische Notierung wegender größeren Sinnfälligkeit dieses
langen, spannungsvollen Innehaltens
beibehalten.
95 u: In E fehlt 3. Legatobogen.
97 o: In K und E oberste Note des
1. Akkords irrtümlich h3 statt g 3;
bezeichnenderweise ohne h .
103 u: In E fehlt Staccato.
105 u: In E Portatobogen erst ab Eins
T 106.
109 u: In E fehlt 2. Staccato.
110 u: In E fehlen Staccati.
114 o: Falsche metrische Notierung derTerz as1/c2 beibehalten – als Unterschied zu T 118, 122, 124, wo Schumann den entsprechenden Akkord jeweils als doppelpunktierte Achtelnote
notierte, nachdem er die ursprünglichfolgende A gestrichen hatte. Sieheauch Unterschied Akzent und Marcato-Strich.
119 o: In E fehlen Verlängerungspunkte
bei 3. Note.
135 o: In E fehlt 1. Legatobogen.
u: In E fehlt a.
140 u: In der von Clara Schumann1886 veröffentlichten Instructiven
Ausgabe der Klavier-Werke von Robert Schumann ist beim 1. Akkord
Note b ergänzt.

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143 u: In E fehlen Staccati.
146 u: In E fehlt 2. Legatobogen.
164: In E irrtümlich sf auf Eins; 2. Legatobogen bis 1. Note T 165; in K
etwas zu weit nach rechts gezogen;vgl. auch T 61 und 112.
165 f. o: In E fehlt Legatobogen; in K
bei Zeilenwechsel nur Bogenansatz in
T 116 notiert; vgl. aber T 62 f.
175 f. o: In E Beginn des Legatobogens
bereits ab vorletzter Note; in K etwas
zu weit nach links gezogen.
176: In E fehlt z.
183 u: In E fehlt 2. Legatobogen; ebenso T 187.
196 u: In E 3. Vorschlagsnote irrtümlich
As statt B.
207 o: In E Legatobogen bereits ab letzter Note T 206; in K etwas zu weit
nach links gezogen.
219 o: In E fehlt u .
222–226 o: Unterschiedliche Bogensetzung gegenüber der analogen Stelle
T 30–34 so nach beiden Quellen; in
E allerdings T 222 und 224 jeweils
eine Note früher beginnend.
228 o: In E fehlt u .
230 o: In E fehlt 2. u .
231 f.: In K Punktierung am Taktende
getilgt, stattdessen Staccato auf letzter Note T 231 und 1. Note T 232;
nicht übernommen – die Abweichungin E geht wohl eher auf eine absichtliche Korrektur zurück, da beide
Parameter (Nicht-Punktierung undstattdessen Staccati) geändert sind.
233: In E fehlen u .
237 o: In E fehlen u und Legatobögen.
252: In E fehlen Staccati.
257: In E fehlen u .

III Langsam getragen
In K ursprüngliche Überschrift Siegesbogen und Vortragsbezeichnung Einfach und ? durchgestrichen.
Metronomangabe in der Instructiven
Ausgabe b = 60, was wohl dasselbe
bedeutet wie das v = 60 in E; das heißt,
mit dem v ist die Vierteltakteinheit
gemeint.
10 u: In E Legatobogen bereits ab
1. Note; in K etwas zu weit nachlinks gezogen.

15 ff. o: In E großer Legatobogen nach
Zeilenwechsel zwischen T 15 und 16
nicht fortgesetzt.
17 u: In K und E Legatobogen nur bis
3. Note; in E so auch an den analogen
Stellen T 74 und 78; in K dort immer
der längere Bogen.
24 f. o: In E Legatobogen nur bis Ende
T 24; vgl. auch T 81 f.
26 u: In E Legatobogen bis letzte Note.
29 o: In E fehlt rit.
u: In E Vorschlagsnoten zum Folgetakt als Achtel notiert; vgl. jedoch
T 86.
32 u: In E fehlen u am Taktende undgesonderter Viertelhals, Viertelnote
des mit Verlängerungspunkt. u in K
mit Bleistift nachträglich ergänzt.
Auch an der analogen Stelle T 89 ist
der u in K mit Bleistift ergänzt und
fehlt in E; die Halsung stimmt jedoch
dort in den beiden Quellen überein.
34 u: In K ursprünglich durchlaufende
Achtelnoten, also keine A auf Vierund Zehn; nachträglich korrigiert –ebenso T 91. Möglicherweise hat
Schumann die Korrektur jeweils nur
beim ersten Mal angedeutet, sie aberauch für die analogen Takte gemeint?
35 o: In E fehlen 1. Legatobogen und rit.
47: In E fehlt a .
55 o: In E Legatobogen nur bis 3. Noteb.
u: In E a nur bis Taktanfang; vgl.
jedoch analoge Stelle T 106.
57 f. o: In K und E bei Zeilenwechsel inbeiden Quellen offene Bogenansätze,was einen durchgezogenen Legatobogen bedeuten würde; vgl. aber
T 108 f.
59 u: In E fehlt Achtelfähnchen bei letzter Oktave.
61 ff. o: Bogenbeginn in K, E nicht einheitlich, manchmal ab 1., manchmal
eher ab 2. Note; an der analogen
Stelle T 112 ff. bis auf T 114 in E
eher einheitlich ab 2. Note zu lesen.
Daher hier so übernommen.
70: In E Legatobogen jeweils nur bis
3. Note.
72–74 o: In K und E Legatobogen nur
bis Ende T 73; siehe jedoch die analogen Stellen T 15–17, 19–21 und
76–78.

79 u: In E fehlt Verlängerungspunktnach 1. Note.
99 u: In K und E Legatobogen bereits
ab Eins; in K wie üblich im Schwung
etwas zu weit nach links gezogen.
106 o: In K und E f 1 als punktierte Halbe notiert; auf folgender Taktzeit jedoch Viertelpause; vgl. auch T 55.
111 o: In E fehlt Legatobogen.
122: In E fehlt p.
135 o: In K fehlen beide u . Stattdessen
sf auf 4. Note. sf auch in T 137, dort
jedoch in E f statt sf.
138–142: In K 16 ursprüngliche
Schlusstakte, dem Schluss des 1.
Satzes entsprechend durchgestrichen.
Die 5 neuen Schlusstakte von Schumann selbst ergänzt.
139 f. o: In K Haltebogen c1 –c1; nicht inE, wo Unreinheiten im Abzug auf
Korrekturspuren hindeuten könnten.
140: Akkord nach E; in K ursprünglich
rechte Hand c1/e1/c2 –c2 gestrichen,linke Hand C/G/c/g–c gestrichen.

Wichtige Vortragsbezeichnungenin A (1. Satz), die nicht in K und Eübernommen wurden
1: Mit durchaus heftiger Empfindung
und ganz frei vorzutragen. Ursprüngliche Tempoangabe All o molto durchgestrichen.
3–6 u: poco a poco crescendo.
9 u: Ab Zwei dolciss.
10 o: Ab Taktmitte mit innigster Empfindung.
15 o: ritardando.
17 o: Ab Taktmitte A Tempo.
19 o: Ab neuem Themeneinsatz Ardamente.
25–27 u: sempre diminuendo.
26 o: ritard. erst Ende T 27.
28: Zu den drei letzten Noten con fuoco.
41: Pedale und stringendo.
61 o: Ab 2. Note sotto voce.
u: Ab Eins Pedale.
82, 274 o: Im Tempo erst in T 84.
u: Ab Eins Pedale.
91: Ab Eins grave.
92–94: stringendo - - - -.
97: Ab Zwei Animato.
110 f. u: Am Taktübergang stringendo.
113–116 u: sempre crescendo.

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119 u: Pedale grande.
123–126 u: diminuendo.
126–128: sempre rallentando sempre.
129 Überschrift: Romanza.
142–146: poco a poco crescendo.
163 o: Ab 2. Achtel ritard.
164: Animato statt im Tempo.
186–193: sempre diminuendo.
FE
Schalkenbach, Sommer 2003
Ernst Herttrich

Commentsu = upper staff; l = lower staff;
M = measure(s)SourcesA
Autograph. Private collection.
Title in red crayon: Ruinen, Trophäen, Palmen / Große Sonate /für das Pianoforte / für Beethovens
Monument / von / Florestan u.
Eusebius / Op. 12. In ink: Ruines /Fantaisie pour le Pianoforte /dediée / à / [illegible] / par / Robert Schumann / Op. 16.a. In theupper margin of the first page ofmusic: Der Herr Notenschreiber
wird ersucht, nur die Noten zu
schreiben. The musical text departs slightly, and the dynamic
marks and those indicating articulation and phrasing depart fully
from the final version.
CM Copyist’s manuscript. Budapest,
National Széchényi Library, shelfmark Ms. Mus. 37. Non-autograph: Fantasie [beside it:] lt.
Brief v. 19.12.38 / [crossed out by
Schumann:] Dichtungen / [then:]
Für das Pianoforte / Hrn. Franz
Liszt / zugeeignet / von / Robert
Schumann. / Op. 16 [opusnumber crossed out and replacedby:] 17. With numerous corrections by Schumann. Dynamic
marks and those indicating articulation and phrasing are all by
Schumann, likewise the pedal indications. The metronome settings are missing throughout.
First edition. Leipzig, Breitkopf &Härtel, plate number 6053, presumably published in April 1839.
Title: FANTASIE / für das Pianoforte / componirt / und / HERRNFRANZ LISZT / zugeeignet / von /ROBERT SCHUMANN. / [left:]
Op. 17. [right:] Pr. 1. Thlr. 8. Gr. /Eigenthum der Verleger. / Leipzig,
bei Breitkopf & Härtel. / 6053. /Eingetragen in das Vereins-Archiv. Copy consulted: Schumann’s
personal copy, Zwickau, RobertSchumann-Haus, shelfmark
4501/Bd. 3-D1/A4. Written by
Schumann on the flyleaf: Op. 17 /Phantasie / für Pianoforte / Leipzig 1836.

About this edition
As Schumann is known to have read theproofs, FE does of course contain the
final form of the work; correction marks
can still be clearly seen in places. Nevertheless, comparing FE with CM reveals
that the engraver was guilty of errors
and inaccuracies which Schumann did
not detect when proofreading. A – although containing only a preliminary
version – could also be drawn on occasionally to help clear up such uncertainties.
Signs that are missing in the sources
but that are musically necessary or legitimated through analogy have beenplaced in parentheses.
Individual comments
I Durchaus phantastisch und leidenschaftlich vorzutragen
Original heading Ruinen crossed out inCM.
1 l: Slur clearly starts on note 2 in CM.
From note 1 in each of the following
measures. As the movement continues, however, often inconsistent slur-

ring from note 1 or 2 in both CM and
FE. It is highly unlikely to mean aclear, staccato-like articulation ofnote 1; perhaps the mark simply reflects the fact that it is impossible toplay a “true” legato in some leaps.
17 l: 1st slur missing in FE.
24, 26 f. u: FE gives slur at the end of
the measure from penultimate note ineach case; each slur taken somewhat
too far to the left in CM. Both sources
postpone it to the last note in theanalogous passages in M 102, 104
and 123, 125.
26 l: FE gives slur up to note 1 M 27;
extended a little too far to the right in
CM; see also M 25 and 27.
28 u: ff not given in FE; see, however,M 2 and 225.
l: CM again gives rit. – In FE 2nd u
missing.
33 l: Slur begins at note 1 in FE.
41 u: sf missing in FE.
44 u: FE gives appoggiatura as a
16th note; however, see M 236.
45 u: Slur right from beat one in FE;
drawn somewhat too far to the left in
CM; see also M 237.
48 l: z missing in FE.
49–51 l: Slur only up to M 50 in FE;
however, see analogous passage
M 241–243.
50 f. u: Slur continuous in FE; ends ofslurs taken too far to the right andleft in CM; see also M 242 f.
51 f. l: Slur missing in FE.
53 l: Pedal omitted in FE.
54 u: 4th u inadvertently not until penultimate note in FE.
56 u: CM and FE both have slur in left
hand up to appoggiatura in M 57;
however, see M 248.
64 u: FE gives the appoggiatura as a
16th note; however, see M 256.
67: rit. or Ped.(?) added between thetwo staffs in red crayon or pencil
for note 2 in CM. Not adopted as unclear.
73: FE gives portato slurs up to 1st beat
M 74; extended too far to the right in
CM; see analogous passage M 265.
79, 271: The sign = presumably means
the chord on 3rd beat should be sustained by using the pedal, which isalso why no rests are given. Also seeHN276_Bemerkungen.fm Seite 45 Dienstag, 15. November 2011 9:49 09

45
the slur drawn to the end of themeasure, which is missing in M 79
of FE.
85 l: Slur c–B–Bb in FE; a misinterpretation of the tie for D–D.
95–97 u: FE gives slur only up to beat 1of M 95; however, see M 284 f.
97: pp missing in CM and FE; given
in A.
l: CM and FE both give penultimate
and last note d 1 –b instead of b–g,
probably thirds error in CM; see
M 20 and 286.
97 f. l: FE gives slur to note 1 of M 98;
however, see the analogous passages.
98 l: u missing in FE.
101 u: u missing in CM and FE; given
in A.
102 l: Slur from note 2 in FE; however,see the following measures.
113 u: Staccati missing in FE.
120, 122 l: sf not given in FE.
122 l: u not given in CM. The possibility
cannot be ruled out that FE gives theu in unthinking analogy to M 121.
123 f.: u missing in FE.
125 u: Slur up to 4th beat in FE; CM
takes it a little too far to the right.
127: FE gives slur up to beat 1 of
M 128; CM takes it a little too far to
the right.
129: Original heading Legende and direction for playing Erzählend crossed
out in CM. Heading in A is Romanza.
154 l: Last-but-one 16th note in FE erroneously Dk/E instead of Eb/Fk .
163 f.: Slurs in FE from 1st sixteenth
note; CM postpones beginning ofslurs to 2nd sixteenth note.
164 u: Staccato missing in FE.
l: Staccati missing in FE.
168: FE gives slurs up to beat 1 of
M 169; CM takes it a little too far to
the right.
185 l: Slur missing in FE.
192 l: Both CM and FE have the 1stchord with g instead of ab ; however,see gb in right hand.
203 u: 2nd and 3rd slurs missing in FE.
206 u: Both CM and FE erroneously
have final note as g1 instead of eb1.
211 l: FE gives only f instead of sf. –Slur up to 1st beat of M 212; clearly
only for C–c in CM, a mark thencomes after the line break, which theengraver apparently but incorrectly
took to be the continuation of theslur.
233 u: FE omits staccato and sf. sf may
also be crossed out in CM; however,see M 41.
236 l: FE gives 2nd note as g1 instead of
ab1; originally f 1 in CM; correction
somewhat unclear; however, see
M 44.
238 u: Analogous to parallel passage
M 46, an appoggiatura f 2 should benotated here. It is missing, however,in all sources.
240 l: z missing in both CM and FE;
given in A.
247: p missing in FE.
253–260 l: FE does not give long slur;
only for the last 3 quarter-note values
M 253.
260 f. u: Slur continuous in FE; line
break with open ends to slur in CM;
however, see M 68 f.
264 u: Slur only up to penultimate notef 1 in FE. Unclear caused by correction in CM.
271 u: FE does not give Adagio; however, see M 79.
l: A fermata written in pencil can beread above the sign = in CM. This is
not the case in FE.
273: pp is missing in FE.
278: a is missing in both CM and FE.
u: Slur to the final note in FE; CM
takes it somewhat too far to the right.
280, 282 u: Each slur only to note 3;
however, see M 91, 93.
292: CM gives mf instead of sf. Latercorrection in FE or mistake?
298 u: rit. crossed out with pencil in CM?
299 u: rit. missing in FE.
300: FE gives slurs up to final note;drawn a little too far to the rightin CM.
302 f.: Slurs only up to final note of
M 301 in FE; quite clear in CM, however.

II Mäßig
In CM original heading and performance instructions Ruhig und glänzend
Siegesbogen crossed out.
5 l: FE omits the 2nd arpeggio.
12 l: FE gives slur up to beat one of
M 13; however, see M 103.

29 u: Quarter-note stem on note 1 missing in FE.
31 f. l: Slur db1 –c1 missing over bar line
in FE; page break in CM, slur starts
only on new page.
33 u: Slur only up to f k2 in FE.
41 f. l: Slurring unclear in CM and FE.
The slur could also be read as a tie
Bb–Bb , but it is quite clearly drawn
to note 2 after the line break in M 42
of CM.
47 l: 2nd u missing in FE.
47–49: CM gives a right through tothe end of M 49. Probably correctionin FE, which adapts the a to thefigure played three times in the left
hand.
50 u: FE gives tie for note 2–3 f 2; surely
a mistake.
51–57: CM and FE in part giveaz only beneath the staff ofthe left hand due to lack of space.
52 l: 2nd slur from 2nd beat in FE; CM
takes it a little too far to the left.
54 u: Both CM and FE wrongly give slurright from note 1.
55 u: Slur up to note 2 in FE; likewise
in M 158 f.; drawn somewhat too far
to the right in CM.
58 u: FE omits pp.
60 f. u: FE postpones beginning of slurat bar line to note 1 of M 61.
62 l: FE erroneously gives note 1 as s
instead of a
63 u: Slur eb2 –g2 missing in FE.
65 f. l: FE erroneously gives slur at bar
line f k1 –g–g1.
74 u: Lower octave eb2 at the 1st chord
missing in FE. – CM, FE have slur up
to note 5; in CM also at the analogous
passage M 177; probably drawn too
far with the sweep of the long slur.
75 l: FE erroneously gives note 3 as f 1
instead of g 1.
85 u: FE erroneously starts last slur as
early as third-from-last note.
93: Wrong metrical notation retained
because it conveys the expressive
sense of this long, suspense-ladenpause to a greater degree.
95 l: FE fails to give the 3rd slur.
97 u: CM and FE both erroneously give
upper note of the 1st chord as b3 instead of g 3; significantly without h .
103 l: Staccato missing in FE.

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105 l: FE postpones beginning of portato slur to 1st beat of M 106.
109 l: 2nd Staccato missing in FE.
110 l: Staccati missing in FE.
114 u: Wrong metrical notation of the
3rd ab1/c2 retained – in contrast to
M 118, 122, 124, where Schumann
gives the corresponding chord as a
double-dotted eighth note after deleting the A , that originally followed.
See also difference between u andmarcato sign.
119 u: Dots prolonging note 3 are missing in FE.
135 u: 1st slur missing in FE.
l: a missing in FE.
140 l: The note bb is added to the
1st chord in the Instructive Ausgabeof the Klavier-Werke von Robert
Schumann edited 1886 by Clara
Schumann.
143 l: Staccati missing in FE.
146 l: 2nd slur missing in FE.
164: FE wrongly gives sf on 1st beat;
2nd slur up to note 1 of M 165; taken
a little too far to the right in CM; seealso M 61 and 112.
165 f. u: Slur missing in FE; only startof slur in M 116 given in CM at line
break; however, see M 62 f.
175 f. u: FE gives beginning of slur as
early as the penultimate note; drawn
somewhat too far to the left in CM.
176: z missing in FE.
183 l: 2nd slur missing in FE; in M 187
as well.
196 l: FE wrongly gives 3rd appoggiatura as Ab instead of Bb .
207 u: Slur right from final note of
M 206 in FE; drawn somewhat too
far to the left in CM.
219 u: u missing in FE.
222–226 u: Different slurring to theanalogous passage M 30–34 in both
sources; however, beginning one noteearlier in M 222 and 224 of FE.
228 u: u missing in FE.
230 u: 2nd u missing in FE.
231 f.: Dots deleted at end of measure in
CM; staccato on final note M 231 andnote 1 of M 232 instead; not adopted– the difference in FE is probably tohave been an intentional correction
as both parameters (deleted dots andstaccati instead) have been changed.

233: u missing in FE.
237 u: u and slurs missing in FE.
252: Staccati missing in FE.
257: u missing in FE.

III Langsam getragen
In CM original heading Siegesbogen andperformance instructions Einfach und ?
crossed out.
Metronome setting in the Instructive
Ausgabe b = 60, which probably means
the same as the v = 60 in FE; i. e. theoriginal metronome marking v corresponds to a quarter-note unit.
10 l: FE gives slur right from note 1;
taken somewhat too far to the left
in CM.
15 ff. u: Long slur not continued afterline break between M 15 and 16 inFE.
17 l: CM and FE give slur only up tonote 3; the same in FE at the analogous passages M 74 and 78; always
the longer slur in these measures inCM.
24 f. u: Slur only to the end of M 24 in
FE; see also M 81 f.
26 l: Slur up to the final note in FE.
29 u: rit. missing in FE.
l: FE gives appoggiaturas for the subsequent measure as eighth notes;
however, see M 86.
32 l: FE fails to give u at the end of themeasure and separate quarter-note
stem, db quarter note dotted. u later
added in pencil in CM. The u is also
added in pencil at the analogous passage M 89 in CM and is missing in
FE; the stems are however the samein this measure in the two sources.
34 l: Originally continuous a in CM, so
no A at beats 4 and 10; later changed,
likewise M 91. Might Schumann have
intimated the correction only the
1st time but meant it to be for the
analogous measures as well?
35 u: 1st slur and rit missing in FE.
47: a missing in FE.
55 u: Slur only up to note 3 bb in FE.
l: a only up to beginning of themeasure in FE; however, see analogous passage M 106.
57 f. u: Both CM and FE begin with
open slurs at the line break, which

would mean an undivided slur;
however, see M 108 f.
59 l: Eighth-note tail missing on lastoctave in FE.
61 ff. u: Beginning of slur inconsistentin CM and FE – sometimes fromnote 1, sometimes more from note 2;
more or less uniformly from note 2
in the analogous passage M 112 ff.,
except for M 114. This has therefore
been adopted.
70: Slurs only up to note 3 in FE.
72–74 u: Slur only up to end of M 73 in
CM and FE; however, see the analogous passages M 15–17, 19–21 and
76–78.
79 l: Dot prolonging note 1 missing in FE.
99 l: CM and FE both give slur rightfrom 1st beat; extended a little too far
to the left in CM, as can happen withthe sweep.
106 u: f 1 given as dotted half note in
CM and FE; however, quarter-note
rest on following beat; see also M 55.
111 u: Slur missing in FE.
122: p missing in FE.
135 u: Both u missing in CM. sf onnote 4 instead. sf also in M 137, but
FE has f instead of sf in this measure.
138–142: Original final 16 measurescrossed out in CM, corresponding
to the end of the 1st movement. The
5 new final measures added by Schumann himself.
139 f. u: Tie c1 –c1 in CM; not given in
FE, where dirt on the copy suggests
correction marks.
140: Chord as in FE; right hand
c1/e1/c2 –c2 originally deleted in CM,
left hand C/G/c/g–c deleted.

Important instructions for performance in the autograph manuscript(1st movement) which were not included in CM and FE
1: Mit durchaus heftiger Empfindung
und ganz frei vorzutragen (To be performed throughout with intense feeling and completely freely). Original
tempo marking All o molto crossed out.
3–6 l: poco a poco crescendo.
9 l: dolciss. from 2nd beat.

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10 u: mit innigster Empfindung (withthe most fervent emotion) from middle of measure.
15 u: ritardando.
17 u: A Tempo from middle of measure.
19 u: Ardamente from new entry of
theme.
25–27 l: sempre diminuendo.
26 u: ritard. not until end of M 27.
28: con fuoco for the last three notes.
41: Pedale und stringendo.

61 u: sotto voce from note 2.
l: Pedale from beat 1.
82, 274 u: Im Tempo not until M 84.
l: Pedale from beat 1.
91: grave from beat 1.
92–94: stringendo - - - -.
97: Animato from beat 2.
110 f. l: stringendo at the bar line.
113–116 l: sempre crescendo.
119 l: Pedale grande.
123–126 l: diminuendo.

126–128: sempre rallentando sempre.
129 heading: Romanza.
142–146: poco a poco crescendo.
163 u: ritard. from 2nd eighth-note
value.
164: Animato instead of im Tempo.
186–193: sempre diminuendo.

Schalkenbach, summer 2003
Ernst Herttrich

Einzelausgabe aus / Single edition from:
SCHUMANN, Sämtliche Klavierwerke IV
Broschur / paperbound: HN 926 · Leinen / clothbound: HN 927
Studien-Edition zu HN 926 / Study score for HN 926: HN 9926