Anexă la Ordinul ME
nr. 253 din 26 aprilie 2017
REPERE METODOLOGICE PRIVIND ORGANIZAREA PROCESULUIEDUCAŢIONAL LA DISCIPLINA EDUCAŢIA MUZICALĂ
ÎN ANUL DE STUDII 2017 – 2018
Cadru de documente de politici curriculare: Cadrul de Referință al Curriculumului Național; Curricula disciplinare la obiectele de studiu obligatorii și opționale și dezvoltarea/revizuirea lor precum și a resurselor metodologice și de învățare; Planul-cadru pentru învățământul primar, gimnazial și liceal (elaborarea și pilotarea
a 2- 3 modele la treaptă) ; Referențialul de evaluare în învățământul primar și secundar; Metodologia privind implementarea evaluării criteriale prin descriptori în
clasele (I-III)I.

Cadru de organizare

În anul şcolar 2017-2018 procesul educaţional la disciplina Educaţia muzicală se va organiza/desfăşura conform prevederilor Planului-cadru pentru învățământul primar, gimnazial și liceal,
aprobat prin ordinul ministrului nr.180 din 29 martie 2017 şi va constitui 1 oră/săptămână,pentru clasele I-VIII.
Reușita educației muzicale în clasele gimnaziale este în funcție de calitatea procesului deeducație muzicală din clasele primare și continuitatea actului educativ-artistic. Prin urmare, înpredarea disciplinei de educație muzicală învățătorii trebuie să-și asume responsabilitatea pentru
asigurarea realizării prevederilor curriculumului.
Pentru o documentare minuțioasă privind modernizarea și implementarea curriculumului serecomandă studiul Ghidului de implementare a curriculumului modernizat pentru învățământul
primar/gimnazial la disciplina Educație muzicală (Chișinău: Lyceum, 2011),
Ghidulînvățătorului pentru educația muzicală pentru clasa a 2-a și a 3-a (Chișinău: Știința, 2011, 2012).
Finalitatea disciplinei şcolare Educaţia muzicală, constituie cultura muzicală a elevilor în
calitatea ei de parte componentă a culturii spirituale.
II.

Scopul şi funcţiile educaţiei muzicale

Educaţia muzicală – ca disciplină de învăţământ – are drept scop dezvoltarea sensibilităţii
estetice a elevilor, a capacităţilor de exprimare şi receptare muzicală, prin activităţi practice decântare (vocală şi instrumentală) şi prin audiţii muzicale.
Educaţia muzicală îndeplineşte trei funcţii: 1. funcţia cognitivă – constă în faptul că muzica
este un mijloc specific de a comunica gândurile şi ideile prin imagini artistice, cu un puternic
caracter emoţional; 2. funcţia social-educativă – demonstrată prin faptul că dezvoltă convingeri
şi oferă modele de urmat adresându-se tuturor copiilor; 3. funcţia estetică – derivă din
capacitatea de a cultiva gustul estetic şi de a contribui la îmbogăţirea vieţii lor spirituale,aducându-le bucurie şi satisfacţie.

III.

Sugestii privind proiectarea didactică



Pentru fiecare unitate de învățare (temă), profesorul determină/selectează subcompetenţele carevor fi realizate în cadrul diverselor activități muzical-didactice. Prin urmare, profesorul
alege/selectează pentru fiecare temă materialul muzical pentru audiție, interpretare muzicală,creație muzicală elementară.
 Pentru recapitularea temei se prevăd 1-2 ore, iar pentru conţinuturi noi – cel puţin 3 ore perunitate.
 În proiectul de lungă durată, se fixează orele de evaluare iniţială şi cele de evaluare sumativă
(la finele unui semestru/an).
După ce proiectul de lungă durată este aprobat ca document de lucru, profesorul are dreptulsă efectueze modificări, fixate în rubrica Observaţii (în dependenţă de situaţia concretă creată în
clasa de elevi).
Pentru conceptualizarea proiectelor didactice profesorii vor lua în considerație recomandările
propuse în Ghidul de implementare a curriculumului de Educație muzicală (pag. 25-32) șiGhidul învățătorului pentru clasa a 3-a la Educația muzicală. – Chișinău: Știința, 2012 (p.4-21)
și manualele de Educație muzicală reeditate în anii 2015, 2016, 2017.
Prin urmare, o lecţie de educaţie muzicală trebuie să se bazeze pe următoarele forme deiniţiere în muzică: interpretare, audiţie, creaţie şi reflecţie (gândire muzicală). Anume prinreflecţii elevul îşi va exprima/ forma viziunea, gusturile, aprecierile, atitudinile pentru viaţă.
Mesajul muzicii este un mijloc de formare a personalităţii şi nu un scop în sine. „Muzica estedeschidere a lumii întrebării şi a întrebătorului, prin subiectul ce se raportează la ea: omul.
Sensibilizat la armonia sunetelor muzicale, omul dobândește o concepţie mai clară, gândește maibine la ordinea şi comuniunea de care are nevoie; disciplinându-și spiritul, se poate lumina încăutarea şi desluşirea principiului ordonator al vieţii sale, poate deveni conştient de măreţia decare el este în stare” [3].
Sugestii privind tehnologia proiectului didactic al lecției de educație muzicală sunt propuseîn Ghidul învățătorului: Educație muzicală pentru clasa a III-a (Chișinău: Știința, 2012) - primul
capitol (pag. 4-21). În proiectul lecţiei trebuie evidenţiate următoarele aspecte: Spre ce se tinde?
(competenţe, subcompetenţe, obiective); Cum se ajunge la ceea ce se tinde? (care şi câteconţinuturi, cu ce tehnologii didactice); Cum vom şti că am ajuns la rezultatul proiectului? (cumvom evalua rezultatele şcolare). Proiectul didactic al unei lecții se va constitui din cincicompartimente: 1. Date generale; 2. Schița scenariului lecției (organizată într-un tabel);
3.Scenariul desfășurat al lecției (descrierea evenimentelor în consecutivitate); 4. Matricea deevaluare a rezultatelor școlare; 5. Anexe.
Propunem cadrelor didactice următorul model de proiectare a schiţei scenariului unei lecţii
sub formă de tabel:
Secvențele lecției
(etapele)
EVOCARE(moment
organizatoric,
Reactualizarea
temei, verificarea
temei pe acasă etc.)

Obiectivele
operaţionaleConţinuturi deînvățare şi
tehnologii
didacticeTimpalocatTehnici deevaluareCĂUTAREASENSULUI(cunoştinţe noi/tema nouă,aprofundare în temă,consolidarea materiei
etc.)
REFLECŢIE
(Generealizare,
evaluarea
rezultatelor etc.)
IV.

Repere privind predarea-învăţarea-evaluarea disciplinei Educaţia muzicală.

Profesorii îşi vor orienta activitatea educaţională spre: implicarea tot mai activă a elevilor în actul propriei lor instruiri, educări, deveniri prinintermediul muzicii la lecție și în activitățile extracurriculare; respectarea principiului tematismului în organizarea demersului educației muzicale la lecție,potrivit sugestiilor curriculumului; armonizarea domeniilor de educație muzicală (audiție, interpretare, creație, reflecție) în cadrulfiecărei ore de educație muzicală; realizarea contactului viu cu fenomenul muzical-artistic;
 utilizarea înregistrărilor calitative de muzică pentru audițiile muzicale.
 asigurarea accesului elevilor la valorile muzicii din perspectiva (a) palierelor muzicale: muzică
populară, muzică religioasă, muzică academică, muzică de divertisment; (b) muzicii naționale și
muzicii universale; (c) varietății genurilor și stilurilor muzicale.
De ce predăm muzica ?
Muzica este artă. Prin definiție, arta este reflectarea în conștiința omului a realității obiective
exprimată în imagini artistice Ea permite unei fiinţe umane să trăiască plenar, să simtă mai
puternic și mai profund această viață. Studiul muzicii ca artă vie deschide noi orizonturi pentru
suflet și cuget, ne ridică spiritual la înălțimi ce n-ar putea fi atinse poate niciodată în afara artei.
Muzica este o formă intuitivă a relației omului cu realitatea, a perceperii și cunoașterii vieții.
Muzica este experienţă umană. Piesele muzicale sunt tot atât de complexe şi variate ca şiînsăşi viaţa. Muzica inspiră gândirea, reflecţia şi emoţia – aşa cum multe dintre relaţiile umane ofac. Ritmul şi sunetul simulează stările sufleteşti – ca bucuria, tristeţea şi mânia.
Muzica ne relatează povestirile experienţelor umane. Nu predăm muzica pentru căaşteptăm ca tu să devii un muzician profesionist. Nu aşteptăm ca tu să cânţi întreaga viaţă (deşiai putea). Predăm muzica pentru ca tu să recunoşti frumosul, să trăiești sentimentul descoperirii
imaginii muzical-artistice în raport cu viața propriu-zisă, valorile și atitudinile personale. Predăm
muzica pentru ca tu să ai mai multă compasiune. Predăm muzica pentru ca tu să poţi fi în
totalitate o fiinţă umană.
Muzica este ştiinţă. Este precisă, clară şi solicită o acustică plină de acurateţe. Partitura unuidirijor este o hartă complexă care indică frecvenţa, intensitatea, volumul, melodia şi armonia,
toate în acelaşi timp şi cu controlul cel mai exact al timpului. Știința și arta exprimă două sfereale conștiinței omului: reflexivă și afectivă. Științele explică arta.
Muzica este filosofie. Ea solicită cercetare şi dezvoltă deopotrivă aprofundare şi perspectivă.
Muzica, precum filosofia, este o modalitate de a pune întrebări și de a oferi răspunsuri laproblemele fundamentale ale existenței.

Muzica este matematică. Din punct de vedere ritmic se bazează pe subdiviziuni ale timpuluicare sunt fracţiuni ce trebuie calculate, interpretate şi aplicate instantaneu. Muzica este o limbă
străină.
Cei mai mulţi termeni sunt în italiană, germană sau franceză, iar notaţia este un fel destenografie avansată bazată pe simboluri care reprezintă idei. Semantica muzicii este cel mai
complet şi universal limbaj cunoscut.
Muzica este istorie. Ea reflectă mediul şi timpul când a fost creată, inclusiv valorile culturale
şi sociale. Istoria muzicii este istoria sufletului omului, istoria căutărilor lui spirituale. Urmărind
istoria muzicii vom descoperi istoria acestor căutări. Muzica poate povesti istoria unui om, aunui popor, a umanității; muzica poate însoți și influența starea de spirit a oamenilor careparticipă la un eveniment istoric.
Muzica este educaţie fizică. Ea necesită o excepţională coordonare a degetelor, mâinilor,braţelor, buzelor, obrajilor şi a muşchilor faciali. Are nevoie de asemenea de controlul
extraordinar al diafragmei, care antrenează muşchii spatelui, stomacului şi ai pieptului.
Asigurarea calității procesului educaţional este întemeiată prin trecerea la noua paradigmă:pedagogia competenţelor necesare fiecărui copil pentru o adaptare mai reuşită la viaţă. Se va
pune accentul pe educația centrată pe elev, proiectarea curriculară axată pe formarea decompetenţe, din perspectiva specificului cunoașterii artistice în cadrul a patru domenii deactivitate: interpretare muzicală (vocală, vocal-corală, corală etc.), audiția muzicii (receptare,cunoaștere/descoperire, analiză/sinteză, valorizare), creație muzicală elementară (improvizații,joc, muziciere etc.), reflexiune (gândire, meditare, raționalizare, conștientizare etc.).
Competenţa generală specifică ariei curriculare Arte este competenţa estetică calificată
drept un ansamblu de achiziţii atitudinale, comportamentale, afective, acţionale, care exprimă
calitatea omului de a percepe şi aprecia, a trăi şi iubi Frumosul în concordanţă cu spiritualitatea
şi cultura epocii în care trăieşte.
Competenţa muzicală reprezintă un ansamblu integrat de cunoştinţe, abilităţi practice şiatitudini dobândite de elevi prin învăţare şi mobilizate în contexte specifice de realizare, adaptate
vârstei elevului şi nivelului cognitiv al acestuia, în vederea rezolvării unor probleme cu careacesta se poate confrunta în viaţa reală, angrenate într-un sistem de orientări valorice naţionale şiuniversale muzicale. Competențele specifice disciplinei Educație muzicală se subordonează
competenței generale (scopului) - formarea culturii muzicale a elevilor, ca parte componentă aîntregii culturi spirituale.
Competenţele specifice educaţiei muzicale corespund domeniilor de receptare, interpretare,creație și reflecție (Vezi Curriculumul,2010, p.6). Competenţele muzicale se pot forma doar în
activități muzicale practice, pe baza unor predispoziţii (înnăscute) şi capacităţi senzoriale
specifice domeniului. Competenţele sunt structurate pe domeniile principale ale Educaţiei
Muzicale, acestea fiind reflectate și în Standardele de eficiență a învățării (Vezi: Standarde deeficiență a învățării. - Chișinău: Lyceum, 2012. -232p.):- audiţia/ receptarea muzicii;- interpretarea vocală/ corală/ instrumentală a muzicii;- creaţia elementară muzicală în sinteză cu alte arte;- analiza – caracterizarea muzicii.
Focalizarea actului didactic pe competenţe presupune respectarea următoarelor cerințe: finalităţile procesului educaţiei muzicale vor reprezenta competenţe în patru domenii(audiţie, interpretare, creaţie elementară, gândire a muzicii),
 axarea învățământului pe competenţă nu exclude organizarea actului de învăţare prinobiectivele operaţionale, la intrare în actul educaţional organizăm activitatea prin obiective operaţionale, iar spre ieşire
din actul educaţional tindem spre o competenţă,spre deosebire de obiective, competenţele pot fi atinse doar în cadrul acţiunilor
contextualizate,
 a fi competent, însemnă a fi capabil să mobilizezi totalitatea de resurse disponibile(cunoştinţe, abilităţi, deprinderi, atitudini) pentru soluţionarea problemelor din viaţa reală.
Criteriile de prezenţă a competenţei formate sunt: disponibilitate pentru muzică (interes, dorinţă, motivaţie etc. manifestate la lecție și în
afara ei); activism muzical (muncă, angajament, participativitate, responsabilitate, rezultat,
produs); atitudini pozitive pentru muzica (populară/religioasă/academică/divertisment),
 cunoştinţe muzicale şi despre muzică.
În organizarea și desfășurarea procesului educațional se va ține cont de faptul, că muzica esteo artă și eficiența acțiunilor cadrului didactic vor fi raportate la specificul cunoașterii artistice și aeducației muzical-artistice potrivit legităților artei, care sunt formulate în temele curriculare.
Cunoaşterea muzicii este un proces complex de conştiinţă, care provoacă emoţii, impresii,
sentimente şi idei în cadrul practicilor de audiţie / interpretare / creaţie. Accesul la esenţa muzicii
este înlesnit de convergenţa trăirii şi înţelegerii, sensibilului şi mentalului, desfătării şi cugetului.
Trăirea emoţională a muzicii reprezintă punctul de plecare al cunoaşterii artistice, care mai apoi
accede spre experienţa mintală, punând în vibraţie raţiunea. Astfel, în toate activitățile muzicaldidactice din cadrul lecțiilor de educație muzicală descoperirea fenomenului sonor-artistic va
solicita la inițial re-trăirea emoțională, apoi – cunoașterea propriu-zisă. Prin muzica interpretată,audiată, creată se va modela comunicarea elevului cu lumea, autocunoașterea și formarea viziunii
pentru viață.
Prin gradul de asimilare al artei muzicale poate fi apreciat nivelul de cultură muzicală alunei persoane. În formarea unei culturi muzicale este necesară acumularea experienţei dereceptare a muzicii, care se întregește prin reflecții. Muzica nu poate exista în afara percepţiei.
Orice formă de comunicare cu muzica, orice activitate muzicală ne dezvoltă simţul muzical,
sentimentul muzical, inteligenţa muzicală, conştiinţa muzicală etc. Pe lângă pasiunea pentru
muzică, capacitatea de a o audia, interpreta, simţi, cultura muzicală presupune neapărat şi unsistem de cunoştinţe: cunoştinţe care contribuie la formarea unei viziuni integre despre arta
muzicală şi cunoştinţe care ajută la cercetarea muzicii, la perceperea imaginii muzicale. Muzica
ne deşteaptă emoţii puternice, ea invită şi predispune la meditaţie şi la surprinderea directă aînţelesului. Emoţiile provocate de creaţia artistică pot servi drept unul din indicele de cunoaştere
a fenomenului artistic.
Arta muzicală este un proces de conştiinţă complex, ce adună emoţii, impresii, sentimente,idei. Astfel, accesul la esenţa muzicii este înlesnit prin convergenţa trăirii şi înţelegerii,
sensibilului şi mentalului, desfătării şi cugetului. Trăirea emoţiei reprezintă exigenţa unei
educaţii muzicale, a unei educaţii în receptarea / interpretarea muzicii, este prezentă în toate
momentele actului muzicii.
În clasele mici, învăţarea cântecelor trebuie să aibă loc într-o atmosferă, într-un context
adecvat vârstei (o poveste, ghicitoare, o rememorare a unor fapte trăite sau care urmează a seîntâmpla) pentru o participare cât mai firească şi emoţională a elevilor În funcţie de conţinutul deidei al cântecului, acesta poate fi interpretat pe roluri, cu diferite interpretări improvizate deelevi. Aceste roluri este bine să fie repartizate astfel încât prin rotaţie să ajungă toţi elevii să fie
stimulaţi să se exprime într-un fel. Totodată, elevii trebuie ajutaţi să se exprime despre modul
cum interpretează şi gândesc în legătură cu ideile ce se desprind dintr-un cântec, dintr-un
fragment muzical prin gesturi corporale sau mimica feţei (interpretarea unor paşi de danspopular, mers la pas, alergare în galop, ţopăit, mers pe vârfuri în mod conspirativ, dans, mimică
radioasă, încruntarea feţei şi, nu în ultimul rând, prin dirijat intuitiv).

Atitudinea creativă a profesorului.
O condiţie principală, ce trebuie realizată la lecţie, pentru înfăptuirea cerinţelor creativităţii
este instaurarea unui climat favorabil unei conlucrări fructuoase între profesor şi elevi, climat
realizat printr-o tonalitate afectivă, de exigenţă şi înţelegere, de responsabilitate. Nu mai puţin
important este stimularea efortului personal al elevului şi stimularea tendinţei acestuia de a aduceo contribuţie proprie, de a fi original, inventiv, creator. Predarea ca un proces creativ presupune
ca profesorul să medieze între elev şi lumea ce-l înconjoară. A media, precizează Alice Miel,înseamnă a fi un instrument al unei persoane când aceasta îşi experimentează mediul său şi cauăsensuri. Misiunea de educator al profesorului nu încetează odată cu terminarea lecţiei, ci se
manifestă şi dincolo de cadrele acesteia. Profesorul trebuie să cunoască potenţialul creative alfiecărui elev, să observe manifestările creative ale elevilor nu numai în timpul orei ci şi în
activităţile extracurriculare, să le formeze obişnuinţa aprecierii. Aspiraţiile elevilor, valorile
morale şi intelectuale preţuite de ei, acţionează asupra personalităţii , încă maleabile, a cestora,făcându-i să capete atributele spre care tind şi pe care le valorizează. Neavând însă opinii ferme
şi un sistem de valori, preadolescentul le împrumută deseori de la adulţi. Ceea ce va preţui
profesorul va preţui şi el, conştient sau involuntar. Profesorii creativi determină avântul
creativităţii elevilor fără eforturi speciale. Secretul constă în transferul setului de valori propicecreativităţii de la profesor la elev, fenomen urmat de automodelarea copilului în funcţie deatitudinile şi convingerile devenite „ale lui”. În mod similar se petrec lucrurile în cazul
profesorilor rigizi şi convenţionali.
Accentul primordial va consta în modul de realizare a cunoaşterii care transferă importanţa,accentul de la cunoaşterea de tip disciplinar la cunoaşterea de tip transdisciplinar. Literatura
pedagogică actuală descrie integrarea curriculară drept o modalitate inovatoare de proiectare acurriculumului, care presupune sintetizarea şi organizarea didactică a conţinuturilor din diferitele
domenii ale cunoaşterii, astfel încât să se asigure că elevul achiziţionează o imagine coerentă,unitară despre lumea reală. „Curriculum-ul integrat presupune crearea de conexiuni
semnificative între teme sau competenţe care sunt de regulă formate separat, în interiorul
disciplinelor ”. Aceste teme sau competenţe au o puternică legătură cu viaţa cotidiană a elevilorşi îşi propun, direct sau indirect, să contribuie la formarea unor valori şi atitudini.”
Acest demers integrator implică o serie de probleme complexe, referitoare la abilitatea
metodologică a cadrelor didactice pentru integrarea curriculară, stabilirea modalităţilor deevaluare a performanţelor individuale, mai ales în situaţia învăţării prin cooperare, acomodarea
corectă a proiectelor şi abordării pe teme într-o schemă orară coerentă.

V.

Sugestii de evaluare.

Precum calea didactică de însuşire a muzicii poartă amprenta specificului artei muzicale, tot
astfel şi tehnologiile de evaluare a rezultatelor şcolare se vor raporta la acest specific.
Experienţa educaţiei muzicale demonstrează că elevii pot studia ani în şir muzica, dar, până laurmă, rămân insensibili faţă de ea.
Cele două niveluri de realizare a educaţiei artistice - informativ-teoretic şi formativ-aplicativ– se află într-un raport de reciprocitate, completându-se unul pe altul în sensul că instruirea nu
poate înlocui în totalitate cunoaşterea muzicii, ci doar asigură o mai bună receptare a ei, în timp
ce contemplarea propriu-zisă valorifică virtuţile instruirii şi asigură realizarea scopului
fundamental al educaţiei muzicale. Astfel, profesorul este chemat să aleagă tehnologiile deevaluare adecvate rezultatelor şcolare la disciplina de educaţie muzicală.
Trăirea emoţiei, exigenţa unei educaţii muzicale, a unei educaţii în receptarea/ interpretarea
muzicii sunt prezente în toate momentele actului muzicii: audiţie – interpretare – creaţie. În acest
context, caracterul învățământului artistic impune o împărţire specifică a metodelor de evaluarela educaţia muzicală – metode directe şi intuitiv-indirecte. Astfel, pe lângă modalităţile deevaluare „obiectivă”, directă, care se aplică în mod special la aprecierea aspectului informativinstructiv al procesului de învăţare (cunoştinţe, aptitudini muzicale etc.), se folosesc pe larg şi
metode indirecte, tangenţiale, intuitive, care se aplică la determinarea aspectului formativeducativ (atitudini, interese, cultura artistică etc.). Metodele de evaluare indicate pentru lecţiile
de educaţie muzicală sunt următoarele: Metode obiectiv-directe: a) probe orale: chestionarea, interviul, discuţia; b) probe scrise:
extemporalul, lucrarea de control, testul; c) probe practice; Metode intuitiv-indirecte: observaţia (fişa de evaluare, scara de evaluare, lista de control),investigaţia, proiectul, tema pe acasă, portofoliul.
În scopul eficientizării procesului de evaluare, în anul 2013 s-a elaborat și aprobat Modelul dedezvoltare a referențialului de evaluare pe trepte și clase. Acest document reglator stabilește
relația dintre competențele specifice, indicatorii de competență, produsele pentru măsurarea
competenței și criteriile de evaluare a produselor. Fiecare produs școlar este concretizat prindescriptori pentru fiecare notă. Acest model reprezintă un instrument de evaluare aferent
Standardelor de eficientă a învățării în baza de competențe. Implementarea modelului permiteurmărirea sistematică și continuă a modului în care sistemul de evaluare se comport în raport cu
exigențele curriculare. Aplicarea documentului asigură respectarea următoarelor principii:
1) Corectitudine, când tuturor candidaţilor li se oferă şanse egale şi îi plasează în condiţii egale,fără a defavoriza sau avantaja pe unii sau pe alţii, iar criteriile de bază sunt clare şi cunoscute detoţi candidaţii.
2) Credibilitate, când evaluarea foloseşte metode care conduc cu consecvenţă la aceeaşi decizie
privind competenţele evaluate, iar evaluatorii demonstrează competenţe de evaluare.
3) Flexibilitate, când evaluatorii dovedesc capacitatea de adaptare a procesului de evaluare lavarietatea contextelor în care se desfăşoară.
4) Validitate, când metodele de evaluare conduc la producerea de informaţii relevante în raport
cu ceea ce se urmăreşte în evaluare. Aceasta presupune că evaluatorii ştiu ce anume evaluează
(evaluarea este proiectată şi realizată pe baza unor criterii sau pe baza rezultatelor învăţării
stabilite în prealabil) şi că dovezile colectate sunt rezultatul îndeplinirii unor sarcini relevantepentru ceea ce se evaluează.
Produsele pentru măsurarea competenței sunt structurate în două categorii: (a) atitudinalvalorice (cultura comportamentală, experiența auditivă elementară, activism, participativitate,interes pentru muzică etc.) și (b) descriptive (răspuns oral/scris, eseu structurat, comentariu
muzical, repertoriul musical etc.).
Rezultatele şcolare obţinute la finele procesului educaţional indică/ stabilesc gradul deformare a culturii muzicale a elevilor. În acest context, raportul dintre experienţa muzicală şi
competenţa muzicală devine una din exigenţe în realizarea Curriculumului de educaţie muzicală.
În Curriculumul de educaţie muzicală metodele intuitiv-indirecte nu sânt indicate ca strict
complementare, deoarece domeniul afectiv este determinant în formarea culturii muzicale. La
Educaţia muzicală, prin metodele tradiţionale – obiectiv-directe – sunt evaluate competenţele
muzicale (cunoştinţele muzicale, cunoştinţele despre muzică, aptitudinile de interpretare, deaudiţie etc.), iar prin metodele intuitiv-indirecte, numite şi metode alternative / complementare,poate fi evaluată experienţa muzicală a elevilor (trăirea afectivă, atitudinile, gustul artistic,
aprecierile etc.).
Sugestii privind formarea şi dezvoltarea la elevi a competenţelor digitale în
cadrul orelor de educaţia muzicală.
Competenţa digitală se bazează pe abilităţile fundamentale: de a folosi computerele pentruobţinerea, copierea, evaluarea, stocarea, producerea, prezentarea şi transmiterea de informaţii; deVI.

a participa şi comunica în cadrul unor echipe de lucru prin intermediul Internetului sau cu alte
tehnologii disponibile.
Competenţa digitală este considerată ca parte centrală a dezvoltării curriculum-ului şcolar.
Există diferite dimensiuni ale competenţei propriu-zise, precum şi anumite extinderi în altecompetenţe – cheie şi competenţe generale. Prin natura sa, competenţa digitală este
interdisciplinară şi totodată transdisciplinară, oferind posibilităţi de concretizare a tuturor
disciplinelor şcolare.
Integrarea tehnologiei în curriculum-ul artistic reprezintă o extensie firească a așteptărilorde învățare asociate cu fiecare formă de artă. Cel mai evident exemplu este utilizarea
tehnologiilor multimedia, care implică în primul rând procesul de rezolvare a problemelor
artistice prin aplicarea de diverse tehnologii, cum ar fi fotografierea video și fotografiile, sunetul,înregistrarea și tehnologiile digitale. Utilizarea tehnologiilor informatice - ca instrumentcompozițional, site-uri internet; camere digitale; Notare, secvențiere și software de însoțire;software pentru Animație, editare imagine / video și design grafic.
Programele de calculator pot ajuta elevii să colecteze, să organizeze și să sorteze datele pe
care le adună și să scrie, să editeze și să prezinte rapoarte. TIC pot fi, de asemenea, utilizate
pentru conectarea elevilor la comunitatea globală în clasa locală.
O educație în domeniul artelor poate implica elevii în utilizarea unei game largi detehnologii, inclusiv artistice, prin care se poate obţine expresie. Spre exemplu, elevii carelucrează individual sau în grupuri, pot utiliza tehnologia informatică și / sau site-uri internet
pentru a avea acces la muzee, arhive din în întreaga lume. Elevii pot folosi, de asemenea, camere
digitale și proiectoare pentru a proiecta și prezenta lucrări multimedia, precum și pentru aînregistra procesul de creare a proiecte lor de artă. Deși Internetul este un instrument puternic deînvățare, toți elevii trebuie să fie conștienți de aspecte legate de intimitate, siguranță și utilizare
responsabilă, precum și de modalitățile prin care Internetul poate fi utilizat.
Instrumentele TIC sunt, de asemenea, utile şi pentru profesori în practica lor de predare,
atât pentru instruirea de clasă cât şi pentru proiectarea unităților de curriculum care conțin
abordări variate de învățare, asigurând răspunsul la diversele nevoi ale elevilor la clasă.
VII.










Asigurarea managementul şi activitatea secțiilor metodologice.

Pentru activitatea secțiilor metodologice a profesorilor de educație muzicală dintr-un
raion/municipiu, se recomandă următoarele teme pentru seminare și laboratoare de bune
practici:
Tehnologii de lucru cu manualul școlar la lecția de educație muzicală;Abordări metodologice în realizarea temelor anului, potrivit tematismului curricular („Eu și
muzica” în clasa I, „Trei tipuri de muzică” în clasa a 2-a, „Limbajul muzicii” în clasa a 3-a,
„Muzica poporului meu” în clasa a 4-a, „Muzica și alte arte” în clasa a 5-a, „Muzica cu șifără program” în clasa a 6-a, „Imaginea muzicală” în clasa a 7-a și „Muzica valoare a Eului” în clasa a 8-a).
Tehnologii de cunoaștere a muzicii la lecție (în cadrul activității de audiție / interpretare
muzicală, / creației muzicală elementară / analiză=caracterizare a muzicii).
Repertoriul muzical ca mijloc de cunoaștere și edificare spirituală (criterii de selectare,tehnologii didactice specifice, modalități de analiză/caracterizare etc.).
Tehnologia elaborării proiectului didactic pentru lecția de educație muzicală.
Metode și tehnici de evaluare a rezultatului școlar la lecția de Educație muzicală.
Proiectarea educației muzicale în activitatea educativă extracurriculară.

Tema de cercetare și aplicare propusă pentru anul școlar 2017-2018 „Implementarea
curriculumului centrat pe competenţe: Aplicarea unui sistem de transferuri (intra - inter;transdisciplinar, clasă-extraşcolar”.
Responsabilii la disciplină din cadrul OLSDI vor solicita managerilor de instituții și șefilor
Comisiilor metodice să proiecteze şi să desfăşoare, în mod obligatoriu, activități (seminare,traininguri, controale tematice etc.) care vor fi orientate spre creșterea calității procesului
educațional la educaţia muzicală și spre conştientizarea valorilor culturale şi valorificarea
potenţialului creativ al fiecărui elev.
VIII. Asigurarea didactică:Cl Denumirea manualului, ghidului, crestomaţiei de note, alte surseasa bibliografice şi materiale
1. Корой E., Стынгэ A.. Музыка. I Kлacc. Нотная Хрестоматия.
Кишинэу: Картиер
2. Morari M., Gagim I., Educație muzicală. Manual pentru clasa I. Chișinău:IȘtiința
3. Morari M., Gagim I., Educație muzicală. Ghidul profesorului. Chișinău:Știința
1. Morari, M., Borş, A., Coroi, E. Educaţie muzicală. Clasa a II-a (manual). –Chișinău: Ştiinţa.
2. Морарь, М., Борш, A., Корой, E. Музыкальное воспитание. Учебник для
2 класса. –Кишинев: Ştiinţa.
II
3. Morari, M., Borş, A. Educaţie muzicală. Clasa a I1-a. Ghidul învăţătorului.
– Chișinău: Ştiinţa.
4. Морарь, М., Борш, A., Музыкальное воспитание. Пособие для учителя.
– Кишинев: Ştiinţa.
1. Морарь, М., Borş, A., Educaţie muzicală. Clasa a III-a (manual). –Chișinău: Ştiinţa.
2. Морарь, М., Борш, A., Корой, E. Музыкальное воспитание. Учебник для
3-го класса. - Кишинев: Ştiinţa.
III
3. Morari, M., Borş,A. Educaţie muzicală. Clasa a I1-a. Ghidul învăţătorului. –Chișinău: Ştiinţa.
4. Морарь, М., Борш, A., Музыкальное воспитание: 3 класс. Пособие дляучителя. – Кишинев: Ştiinţa.
1. Croitoru, S., Gagim, I. Educație muzicală. Clasa a IV-a (manual). –Chișinău: Ştiinţa.
IV
2. Борш, A., Кроитору, C., Корой, E. Музыкальное воспитание. 4 класс.
Кишинев: Ştiinţa.
1. Borş, A., Coroi, E. Educaţie muzicală. Clasa a V-a (manual). – Chișinău:Ştiinţa
2. Borş, A., Coroi, E. Stângă, A. Educaţie muzicală. Clasa a V-a. Ghidul
profesorului. Ed. Ştiinţa A. Борш, E. Корой. Музыкальное воспитание 5Vкласс. – Chișinău: Ştiinţa
3. A. Борш, E. Корой, Музыкальное воспитание. Учебник для 5 класса. Ed.
Ştiinţa
4. A. Борш, E. Корой, A. Стынгэ. Музыкальное воспитание 5 класс.
Пособие для учителя. Ed. Ştiinţa

Anulediţiei
1999
2014
2014
2015
2011
2015
2011
2016
2016
2012
2012
2017
2017
2016
2010

2016
2010

1. Borş, A., Coroi, E. Educaţie muzicală. Clasa a VI-a (manual). Ed. Ştiinţa
2. Borş, A., Coroi, E., Stîngă, A. Educaţie muzicală. Ghidul profesorului. Clasaa VI-a. Ed. Ştiinţa
VI 3. Борш, A., Корой, E. Музыкальное воспитание. Учебник для 6 класса. Ed.
Ştiinţa
4. Борш, A., Корой, E., Стынгэ, A. Музыкальное воспитание. Пособие дляучителя. Ed. Ştiinţa
1. Gagim, I., Borş, A., Морарь, М., Coroi, E. Educaţie muzicală, manual pentru
clasa a VII-a - a VIII-a, Ed. Ştiinţa
2.
Gagim, I.,. Borş, A., Coroi, E., Stîngă, A. Educaţie muzicală, cl. a VII-a - a
VII
VIII-a, Ghidul profesorului. Ed. Ştiinţa
3.
Гажим, И. Борш, A., Морарь, М., Корой, E. Музыкальное воспитание.
VIIУчебник
для 7-8 класса. Ed. Ştiinţa
I
4. Гажим, И., Борш, A., Корой, E., Стынгэ A. Музыкальное воспитание 7-8класс. Пособие для учителя. Ed. Ştiinţa

2017
2011
2017
2011
2012
2007
2012
2007

Bibliografie recomandată:Bularga T., Psihopedagogia interesului pentru muzică. Chișinău, 2008.
Chiriac, T., Rusnac, C., Gagim, I., et. al. Concepţia educaţiei muzicale în învățământul
preuniversitar. Valenţele reformei învățământului, Partea a IV-a, Chişinău, 1992, p. 42-49
3. Coroi E., Bejenaru S. Educația muzicală. Crestomație pentru învățământul preșcolar.
Chișinău: Univers pedagogic, 2004.
4. Cosumov, M., Gagim, I. Educaţia muzicală permanentă. Studiu monografic. Univ. de Stat
„Alecu Russo” din Bălți. – Chișinău: Pontos, 2016.
5. Cotovițcaia D., Morari M. Standarde de eficiență a învățării la Educația muzicală. În:Standarde de eficiență a învățării/Ministerul Educației al RM. Chișinău: Lyceum, 2012. p.2019-227
6. Crișciuc V., Tetelea M., Strategii de predare-formare a cunoștințelor muzicale la elevi. Ghid
metodologic pentru profesori și studenți. – Bălți: Presa universitară bălțeană, 2015.
7. Crișciuc, V., Gagim I. Teoria și metodologia predării cunoștințelor muzicale. Studiu
monografic. Univ. de Stat „Alecu Russo” din Bălți. – Chișinău: Pontos, 2016.
8. Curriculum pentru disciplina Educație muzicală. Clasele V- VIII/Morari M., Stîngă A./.
Chișinău, 2010.
9. Dolgoşev Maria; Marinescu Elisabeta, Metodica educaţiei muzicale în grădiniţa de copii.
Bucureşti, Editura Aramis, 2004.
10. Educație artistică în preșcolaritate: Ghid teoretico-metodologic. /M. Morari, V. Pâslaru, L.
Alekseeva [et al.]; coord.: Marina Morari, Vladimir Pâslaru; Univ. de Stat „Alecu Russo”
din Bălți. – Chișinău: Pontos, 2016.
11. Florea A. Educaţie muzicală – teorie şi solfegii aplicative. Timişoara, Editura Universităţii
de Vest, 2006.
12. Florea A., Metodica educaţiei muzicale în grădiniţă şi în învăţământul primar. Timişoara,
Editura Eurostampa, 2006.
13. Gagim I., Cosumov M., Tehnologii de elaborare a temelor pe acasă la educația muzicală.
Ghid pentru profesori și studenți. –Bălți: Presa universitară bălțeană, 2015.
14. Gagim I., Muzica și filosofia. Chișinău : Știința, 2009.
15. Gagim, I. Studii de filozofia educaţiei. Editura Universităţii de Stat „Alecu Russo” din Bălţi,2017.
16. Gagim, I. Studii de muzicologie. Tipografia: Indigou Color, Bălţi, 2017.
1.
2.

17. Gagim, I. Transfigurarea muzicală a poeziei în creaţia vocală. Tipografia: Indigou Color,Bălţi, 2017.
18. Gagim, I., Dicţionar de muzică. Chişinău: Ştiinţa, 2008.
19. Gagim, I., Dimensiunea psihologică a muzicii. Iaşi: Timpul, 2003.
20. Gagim, I., Ştiinţa şi arta educaţiei muzicale. Chişinău: ARC, 1996.
21. Ionescu-Motora A., Cântece şi jocuri muzicale pentru preşcolari. Bucureşti: Editura
Didactică şi Pedagogică, 1980.
22. Lupu J., Stăneci M. Jocuri muzicale pentru copii mari şi mici. Bucureşti, Editura Sigma
Primex, 1999.
23. Morari M. Valorile educației artistice din perspectiva modernizării învățământului general.
În: Dimensiuni ale educației artistice. Vol. IX. Coord. E.M. Pașca. Universitatea de Arte
„George Enescu” Iași. - Iași: Editura Artes, 2013, p.7-20
24. Morari M., Stângă A. Ghid de implementare a curriculumului modernizat pentruînvățământul primar/gimnazial. Chișinău: Lyceum, 2011.
25. Morari, M. Reflexiunea artistică ca element al culturii muzicale a elevilor. În: Didactica
Pro// Revistă de teorie și practică educațională. Nr/ 1 (83), februarie 2014. – Chișinău:Centrul Educațional Pro Didactica, 2014. P. 15-19
26. Morari, M., Conceptul de cultură muzicală în context curricular. În : Didactica Pro, № 3(25). Chişinău, 2004, p. 25 – 28.
27. Morari, M., Dicţionar de forme şi genuri muzicale. Chişinău: Epigraf, 1998.
28. Morari, M., Elemente de limbaj muzical. Bălţi: Presa universitară bălţeană, 2008.
29. Morari, M., Metode de evaluare la Educaţia muzicală, Univers pedagogic, № 4. Chişinău,2004, pag. 52 -59
30. Vacarciuc M., Dezvoltarea spirituală a micului școlar prim muzică și cânt. Chișinău, 2002.
31. Vacarciuc M., Didactica educației muzicale. Chișinău: UPS „Ion Creangă”, 2015.

Daniela Cotoviţcaia, consultant superior,Direcția Învățământ preuniversitar, Ministerul Educaţiei, GDS
Marina Morari, doctor in științe pedagogice,conf. universitar, US „A. Russo” din mun. Bălţi