DIVISION-1

DIVISION-2

2011 年

2011 年5月13日（金）− 5月31日（火）6月3日（金）− 6月21日（火）坂本政十賜 Masatoshi Sakamoto

1970年 兵庫県西宮市生まれ
1992年 大阪芸術大学芸術学部建築学科卒業
2008年〜09年 尾仲浩二ワークショップ「街道塾」参加
2009年〜「GALLERY WAWON」
メンバー
a days http://d.hatena.ne.jp/qjn/

1965年 東京生まれ

個展

グループ展

2009年〜「a days」シリーズ GALLERY WAWON

2009年「LAND SITE MOMENT ELEMENT」 UP FIELD GALLERY
2008年「Invisible moments」 UP FIELD GALLERY
2002年「風景の余白に：写真」日仏学院

グループ展

2010年「花」 GALLERY WAWON
2009年「2008年街道塾修了展」 ギャラリー街道

相馬 泰 Yasushi Soma
1962年 東京生まれ。
日本大学芸術学部写真学科中退。
00年代にネット上での写真の在り方に興味を持ち、東京及びその周辺で撮った写真をブログで発表し続ける。
東京的日乗 http://nitijyou.exblog.jp/
Slice of Life http://d.hatena.ne.jp/danntyoutei/
グループ展

2010年「ながめるまなざす」 UP FIELD GALLERY
2009年「LAND SITE MOMENT ELEMENT」 UP FIELD GALLERY

中村綾緒 Ayao Nakamura

個展

2009年「青森の家」ジュンク堂新宿店カフェ
2007年「空間=風景」プロジェット
2007年「FLOATING」 西瓜糖

著書

2006年 写真集「FLOATING」espace vide
2006年 写真集「TRAVELING」espace vide

田中マサシ Masashi Tanaka
1963年 東京都国立市生まれ
個展

Yasushi Soma

湊 雅博
D i rector

畔柳寿宏 Toshihiro Kuroyanagi

ア ッ プ フィ ー ル ド ギ ャ ラ リ ー 企 画 展

湊 雅博
D irectorア ッ プ フィ ー ル ド ギ ャ ラ リ ー 企 画 展

Toshihiro Kuroyanagi

Ayao Nakamura

Shin Yamagata

2010年「DARKSTAR Ⅺ」 柳沢画廊
2008年「DARKSTAR Ⅹ」 ギャラリー惺
2006年「DARKSTAR Ⅸ」 柳沢画廊
他、多数
グループ展

2010年「CORRESPONDENCE/LANDSCAPE 2010」 ギャラリー 工房 親他、多数

1976年 埼玉県生まれ
東京造形大学造形学部デザイン学科II類織専攻卒業

濱浦しゅう Shu Hamaura

個展

1968年 島根県生まれ

2011年 作品集『Water 2010』発売
2010年 ポスター版作品集『Water 2010』発売
2009年 作品集『night I,II,III』を3冊同時発売
2006-2009年まで神保町に自身のアトリエ兼ギャラリー［1号室｜2号室］を立ち上げ、運営と作品発表を行う
2002年よりwebで作品を随時発表 www.nakamuraayao.com
2001-2004年 自主運営ギャラリー photographers' galleryに参加、作品発表を行う
現在は場所を特定せず様々な形で制作と発表を続けている。
写真、映像、ウェブサイト、ZINEなどグループ展多数。

個展

山方 伸 Shin Yamagata

個展

1973年 奈良県生まれ
1996年 高知大学理学部生物学科卒業

グループ展

個展

ZINE

2007年「over the river」コニカミノルタプラザ
2005年「bee ﬂy」コニカミノルタプラザ

2010年「Dizziness sand」 New York Art Book Fair

Masatoshi Sakamoto

2010年「水無月」 Place M 小ギャラリー
2010年「櫻の園」 Place M 小ギャラリー
2009年「霞−kasumi」コニカミノルタプラザ
2008年「Shadow Tail」 Place M 小ギャラリー
2007年「幻の街」 Place M

横澤進一

Masashi Tanaka

Shin-ichi Yokozawa

1968年 埼玉県出身／東京都在住
阿佐ヶ谷美術専門学校卒
2011年「煙野」 銀座ニコンサロン

Shu Hamaura

2010年「ながめる まなざす」 UP FIELD GALLERY

グループ展

2010年「ながめる まなざす」 UP FIELD GALLERY
2009年「LAND SITE MOMENT ELEMENT」 UP FIELD GALLERY
他、賞

Shin-ichi Yokozawa

2006年 2005年度コニカミノルタ・フォトプレミオ年度賞大賞

協力

合同会社 芸力

http://geiriki.com/

DIVISION-1

2011 年5月13日（金）− 5月31日（火）
畔柳寿宏
中村綾緒

相馬 泰
山方 伸

ギャラリートーク［参加費 ¥ 500 ドリンク付き］

DIVISION-2

出品作家 × 藤村里美（東京都写真美術館学芸員）

2011 年6月3日（金）− 6月21日（火）
坂本政十賜
濱浦しゅう

田中マサシ
横澤進一

DIVISION-1
DIVISION-2

5月21日（土）16:00
6 月 11 日（土）16:00

アップフィールドギャラリー
開廊時間 12:00 〜 19:00（会期中無休）

まずは外界よりに重心を置いた DIVISION-1を欠いてなお指示代名詞としての機能する写人の写真家の作品によって構成された、二つから、畔柳寿宏と相馬泰による都市写真の呈真のふるまいだけが、イメージの数だけ宙づりの連続する展示において、鑑賞者は、「フウケ示するフウケイについて考えてみよう。一定のにされ、その都度の光への反応として乱反射イ」をめぐる一見ばらばらな作品群に出会うだ方法論を採用する彼らの作品は、もともとは外している。中村綾緒が、カメラ／写真を媒介にろう。
ここでの「フウケイ」とは、もはやこれまで界に対する分析的なまなざしを契機としていとらえる外界もまた、分析や読解の対象といっ「風景」という言葉で了解されていたさまざまるように思われる。
しかし畔柳の作品は、そのた姿勢とはまったく様相を異にしている。それな枠組みを無条件に前提とはしていない、あ分析の報告ではなく、むしろ分析のプロセスらはつねに不確かで、生成しあるいは消滅するいはできないという認識に立ったそれぞれ自体を空間に上書きしてしまったような奇妙るような変化のただ中にある。夜の公園に集まの写真家が、カメラ／写真を媒介に外界と向な余剰をはらんだフウケイを出現させる。それる人々であったり、あるいは水とたわむれる身かい合い、それぞれのやり方で立ち上がらせは実は、イメージを分割してプリンターによっ体の様相であったりと、中村が外界の不確かた、何らかの外界の「見え」であり、外界と内面て出力する際の、イメージと用紙のタテヨコ比なありさまをとらえる際のモティーフはさまざが接する界面に結ばれたイメージのことだ、と、の関係で生じた余剰部分にすぎないのだが、まだが、それらは山方のスナップショットがそとりあえず定義しておこう。

その余剰をはらんだフウケイに、私たちは時間うであるように、被写体それ自体は大きな意味その「フウケイ」をめぐる写真家たちのとりくや記憶や予兆といったものを勝手に読み込み、を担ってはいない。そうではなく、不確かな世みの成果は、二つの会期のそれぞれにおいてあ上書きし始める。対照的に、相馬の提出する抑界を「ほら、それ」と指示することのできるカメる方向性をもって呈示される。その違いはかな

制の効いたフウケイは、都市写真のある種のラ／写真のふるまいに力点が置かれている。

らずしも明確ではなく、したがって今回の展覧類 型をあえて踏 襲している。中 判フィルムのここでのフウケイは、もっぱらそうしたカメラ／会は、鑑賞者にとって、それぞれの写真家の作シャープな描写力による、情報量の多い、しか写真のふるまいによって成立しているのであ品とともに、それらが集合的に提起している問しな がら地 名 やランドマ ークなど固 有 名 をる。そのようにふるまうカメラ／写真とは、写真題の在り処を、各々考える機会でもある。
ここで持った場所へと結びつく手がかりは周到に除家にとってもうひとつの他者＝外界でもある。

は試みに、第一の会期（DIVISION-1）
では外界外された街角のイメージ。ふつうならそこにはに、第二の会期（DIVISION-2）
では内面に、少「場の無意識」といったものを読み取りたくな

次に DIVISION-2 で展示される作品を考え体よりも、そうした植物の両義的な存在の仕方それに促されるようにして進められる持続的しずつその重心が寄っているととらえてみたい。

るところだが、余剰をはらんだ畔柳のフウケイていこう。
ここではフウケイを成り立たせる契が重要なのだ。植物を契機として成立していな横澤の歩行の軌跡として、連鎖的なフウケと併置されるとき、相馬のそれはもはや分析的機は、より内面のほうに置かれているように見る彼らのフウケイには、外界に関する報告であイが産み出されていく。濱浦のそれがその「とであるというより、フィクショナルな性質を帯びえる。

ると同時に、それを見る私たちの内面がひきき」を契機とする凝縮や凍結のようなものであ山方 伸

DIVISION-1

Shin-ichi Yokozawa

Shin Yamagata

中村綾緒 Ayao Nakamura

Yasushi Soma

横 澤 進一相馬 泰

濱 浦しゅう

畔柳寿宏

田中マサシ
Masashi TanakaShu Hamaura

Toshihiro Kuroyanagi

坂本政十賜

Masatoshi Sakamoto﹁ フ ウ ケ イ ﹂展 に む け て「フウケイ」と題された写真展。それぞれ四DIVISION-2つつあるように見えてくる。情報のネットワーク坂本政十賜と田中マサシが呈示するのは、だされる場でもあるという両義的な様相が現るとすれば、横澤のそれはその「場所」を契機に覆われた日常を生きる私たちの今日的リアともに植物をめぐる「フウケイ」だ。坂本の作品れる。
より風通しのよい坂本のフウケイと、よりとする増殖や沸騰のようなものだ。

リティに見合うのは、分析の対象というより、そでは主として孤立した植物、田中の作品では濃密で陰影をはらんだ田中のそれとは、異なこに過剰な意味を上書きしていくような外界と群れとしての植物という違いはあるが、ともにる種類の反応を、見るものからひきだすだろう。

「フウケイ」と題された写真展にむけての、この接し方かもしれないからだ。

私たちをとりまく日常的な光景のなかに、ふだ

濱浦しゅうと横澤進一の呈示するフウケイのみじかい考察において示した枠組みは、あ外界に軸足を置いて生み出されるフウケイ

んはあまり気に留められることもなく存在しては、それぞれのイメージがとらえられた「とき」くまで暫定的なものだ。そしてそれぞれの写真が、かならずしも分析や読解の対象とならないいるような植物が、ここでのフウケイを成立さと「場所」とにより強く結びついているように思家の作品もまた、「フウケイ」にたいするとりくという意味では、山方伸の今回の試みはよりせるための契機となっている。外界からある要われる。そしてそのフウケイの成立の仕方は対みの現在地の報告であり、それらが一時的に徹底している。その場の光に反応すること、と素をとりだし、それに注目する。
しかもそれらを照的だ。濱浦の場合は、その「とき」、外界と交構成する「フウケイ」展のあとに、またそれぞれいう条件のみを自らに課し、撮影された写真イメージとして定着させる仕方は、いずれも写錯することによって生じた内面からの反応が、新たな方向へとそれぞれのとりくみが進めら群は、場所も時期も対象との距離もさまざまで、真のもつ描写性をストレートに活用したものその都度、結節点として、閉じられた小宇宙のれていくだろう。今 回の展 覧 会は、鑑 賞 者に被写体自体はきちんと写っているから一見すだ。とすれば、彼らのフウケイは外界の側に軸ような濃密な場 = フウケイを成り立たせる。そ

とって、それぞれの写真家の作品とともに、そると身辺雑記風なのだが、たとえばそれらを足を置き、それを記録し、分析や読解する行為

れが成立するには、その「とき」でなければなれらが集合的に提起している問題の在り処を、「日常」といった言葉に回収するのでなく、そののように見える。
しかしそうではない。それらのらなかったし、そしてその「とき」でなければな各々考える機会でもある。その思考は、展覧会表面にとどまって見ることを私たちは求められ植物は、何らかの意図をもってそこに植えられらない理由は、おそらく多分に撮り手の内面の場を出たときに、鑑賞者たちの外界へのまなている。写真家はただひたすら写真を通じてているという意味で人為であり、それ自身のサ側にある。他方、横澤の場合は、その「場所」のざしにいかなる変化をもたらすのだろうか。

「ほら、それ」と指差すだけである。
「それ」としイクルに従って成長しているという意味で自然みが生じさせる反応として、フウケイが成立して示されている対象（＝被写体）も、示そうとしである。植物は私たちに対して無関心な、絶対ている。横澤はいつもある同じ東京郊外の土ている主体（= まなざしの起点としての写真的な他者でもあり、同時に生命的な存在として地をフィールドとしている。そしてその「場所（=家）もここではあまり問題ではなく、いわば文脈私たちに親和的でもある。
ここでは植物それ自外界）」からの刺戟によって内面の反応が生じ、増田 玲（東京国立近代美術館 主任研究員）