東 京 芸 術 祭 20 2 3 報 告 書

東 京 芸 術 祭 20 23 報 告 書
Tok yo Fe s t ival 2023 R epor t

Tokyo Fest ival 2023 Report2目 次 Contents
はじめにIntroduction

2

開催概要

Festival Overview

3

開催日程 Festival Schedule

6

事業報告

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撮影：御堂義乘

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静岡県舞
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台芸術センター『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』 Outdoo
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東京芸術祭総合ディレクター 宮城 聰

Looking back on Tokyo Festival 2023 – Satoshi Miyagi, Tokyo Festival General Director

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Project Report

東京芸術祭 2023を振り返って

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劇

撮影：阿部章仁

東京芸術祭直轄プログラム Tokyo Festival - Directly Managed Programs

東京芸術祭ファーム

Tokyo Festival Farm

東京芸術祭直轄プログラム F Tレーベル

10
14

16

Tokyo Festival - Directly Managed Programs FT Label

撮影：後藤敦司

8n)”』LOLO “Omnibus Stories Project (Catalog Versio
ロロ『オムニバス・ストーリーズ・プロジェクト（カタログ版）

芸劇オータムセレクション

広報活動
東京

Tokyo Metropolitan Theatre Autumn Selection

Public Relations

芸術劇
場 Presolients 木ノ下歌舞伎『勧進帳』Tokyo Metrop

メインビジュアル

ビジュアル展開
広報制作物

Main Visual

トーク企画

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Kinoshesentsatre Prtan The

Visual Development

Tokyo Festival Hiroba

Websiteパブリシティ

Publicity29

来場者アンケート実施結果

アクセシビリティサポート

撮影：細野晋司

26

28

SNS

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太陽劇団『金夢島 L’

23

27

Talk programs

ウェブサイト22

24

PR Production

東京芸術祭ひろば

20

30
Results of Visitor Questionnaire

Accessibility Support

32

36

3

開 催 概 要 Festival Overview

はじめに

東京芸術祭は東京の多彩で奥深い芸術文化を通して世界とつながることを目指し、毎年秋に東京・池袋エリアを中心に開催している

都市型総合芸術祭である。
「ひらく」「きわめる」「つながる」の 3 つのキーワードを掲げ、今年度は「世界を反転させて陽気になる方法」

2023 年の東京芸術祭は、9 月 1 日から 10 月 29 日までの会期中、予定していた事業をすべて無事に行うことができました。

中でも、2021 年に計画していながらコロナ禍により断念せざるを得なくなった太陽劇団の招へいが叶い、連日、満席のお客様をお迎えできたことは、この上ない喜びでした。アリアーヌ・ムヌーシュキンさん率いる多国籍の劇団員たちにより創り上げられた舞台には、日本文化への深い愛が満ち溢れ、分断の進む世界の片隅にいる我々日本人の心に、誇りと希望をよみがえらせてくれた気がいをテーマに、演劇、ダンス、アートプロジェクト、映像配信、人材育成事業など、全 19プログラム＋関連プログラムを実施した。

The Tokyo Festival is a multidisciplinary urban arts festival that aims to connect to the world through Tokyo’ s deep and diverse
arts and culture scene. Under the keywords “open,” “refining,” and “connecting,” the festival is held every autumn in and aroundTokyo’s Ikebukuro area. This year we implemented a total of 19 programs and related programs including theatre, dance, art
projects, video streams, and talent development initiatives under the theme “Downside Up: A Positive Spin on the World.”

たします。

名称：東京芸術祭 2023

ストたちによるアートキャンプのプレゼンテーション、これまでなかなか接する機会がなかった昭和から現代に至る舞台芸術の数々

会場：東京芸術劇場、ロサ会館、メトロポリタンプラザビル自由通路、

東京芸術劇場の中では、木ノ下歌舞伎による『勧進帳』や、国内若手アーティストの公演、アジア各国から参加した若手アーティの名作の上映など、多彩なプログラムを提供いたしました。
「ひろば」と題して東京芸術祭の魅力に出会える空間をつくり、演劇ファンから初めて演劇に触れる方まで、多くの方々にお楽しみいただくと共に、子供たちが楽しめる空間も提供いたしました。そして今回は、池袋の街中でのプログラムに加えて、池袋の街を飛び出し、東京駅前の行幸通りで、宮城 聰総合ディレクター演出の SPAC- 静

岡県舞台芸術センターによる野外劇『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』を上演、これまでこの芸術祭に触れることのなかった方々

会期：2023（令和 5 ）年 9 月 1 日（金）– 10 月 29 日（日）東京都豊島区池袋エリアほか
来場・参加者：27,318 人

オンラインリーチ数：72, 959リーチ *主催：東京芸術祭実⾏委員会にも、演劇の魅力をお届けすることができました。

［公益財団法⼈東京都歴史⽂化財団（東京芸術劇場・アーツカウンシル東京）、

拡がっていった今回の東京芸術祭は、コロナ禍で鬱屈しがちだった私たちに、生きることへの素晴らしさを再確認させてくれたよう

協賛：アサヒグループジャパン株式会社

今年のキャッチフレーズは「世界を反転させて陽気になる方法」でしたが、世界との交流が復活し、クリエイションの波が力強くに思います。

最後になりましたが、2023 年の東京芸術祭の開催にあたってご尽力いただいた皆様に、心より厚く御礼申し上げます。
東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会委員長

近藤誠一

Introduction
During Tokyo Festival 2023 which ran from September 1 through October 29, we were able to successfully implement allscheduled programs.

In particular, we were very happy to finally be able to invite Théâtre du Soleil to the festival - something that had been planned for2021 but which had to be aborted due to the coronavirus pandemic - and that all performances were greeted by a full house. The

東京都］

協力：豊島区、西武鉄道株式会社、東武鉄道株式会社、
池袋西口商店街連合会、co-ba ikebukuro、NPO 法人ゼファー池袋まちづくり、NPO 法人テラコヤ、立教大学、合同会社ルネサンス・ジャパン

people from theatre fans to those experiencing theatre for the first time, the space also provided opportunities for children to
enjoy themselves. In addition to a program of events and performances on the streets of Ikebukuro, this year we left the streetsof Ikebukuro for Gyoko Street in front of Tokyo Station, where we staged the Outdoor Theatre Performance “Mahabharata –Nalacharitam” by SPAC – Shizuoka Performing Arts Center, directed by Tokyo Festival General Director Satoshi Miyagi. Throughprograms like these, we were able to deliver the appeal of theatre to people who had never experienced the festival before.

The festival’ s slogan for 2023 was “Downside Up: A Positive Spin on the World.” We believe this year’s festival, which saw aresurgence of interaction and exchange with the world and a powerful wave of creation, reaffirmed the wonder of living foreveryone feeling on the low side due to the coronavirus pandemic.

Lastly, we would like to extend our sincerest gratitude to everyone for their tireless work on Tokyo Festival 2023.

Seiichi Kondo

Chair of Tokyo Festival Executive Committee

Tokyo, and other locations

Audience & Participant Numbers Total：27,318
Online performance reach: 72,959*

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee[Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture (Tokyo

Metropolitan Theatre & Arts Council Tokyo), Tokyo Metropolitan Government]

Sponsored by Asahi Group Japan, Ltd.

In cooperation with: Toshima City, SEIBU RAILWAY Co., Ltd,TOBU RAILWAY CO., Ltd, Ikebukuro West Gate Shopping Street
Federation, co-ba ikebukuro, NPO ZEPHYR IKEBUKURO,

NPO TERAKOYA, Rikkyo University, Renaissance Japan.LLC

Tokyo Festival Executive Committee［顧問］

野村 萬：公益社団法人日本芸能実演家団体協議会 会長、能楽師
福地茂雄：公益財団法人新国立劇場運営財団 顧問、
公益社団法人企業メセナ協議会 顧問、
アサヒグループホールディングス株式会社 社友

荻田 伍：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京芸術劇場 館長

see before. We created the “Hiroba” space for visitors to encounter Tokyo Festival attractions. As well as being enjoyed by many

Plaza Building free passage, Ikebukuro area of Toshima City,

東京芸術祭実行委員会

At Tokyo Metropolitan Theatre, we offered a diverse program that included Kinoshita-Kabuki’s “Kanjincho,” performances

numerous performing arts masterpieces from the Showa era to the present day which audiences have not had the opportunity toSites: Tokyo Metropolitan Theatre, Rosa Kaikan, Metropolitan*The figure for online performance reach is the cumulative number of viewers,
playbacks, and accesses to the site.

［委員長］ 近藤誠一：元文化庁長官

by young artists based in Japan, Art Camp presentations by young participating artists from across Asia, and screenings ofPeriod: Friday, September 1 - Sunday, October 29, 2023

* オンラインリーチ数はオンライン視聴者と映像再生数を積算した数値

production the Ariane Mnouchkine-led cosmopolitan troupe created brimmed with deep love for Japanese culture; and we feel it
revived pride and hope in the hearts of Japanese people, living as we do in a corner of an increasingly divided world.

Name: Tokyo Festival 2023

［副委員長］

蜂谷典子：東京都生活文化スポーツ局 文化振興部長［委員］

﨑田淳也：アサヒグループジャパン株式会社
コーポレートコミュニケーション戦略部 シニアマネジャー
夏坂真澄：公益社団法人企業メセナ協議会 理事長
工藤穣治：公益財団法人東京都歴史文化財団
アーツカウンシル東京 企画部長

熊倉純子：東京藝術大学大学院国際芸術創造研究科 教授
永井多惠子：公益社団法人国際演劇協会 会長

七海友信：日本放送協会メディア総局第 3 制作センター＜音楽・伝統芸能＞チーフディレクター
渡邊裕之：東京商工会議所豊島支部 会長［監事］ 山内真理：公認会計士山内真理事務所［総合ディレクター］ 宮城 聰［プログラムディレクター］ 河合千佳 多田淳之介
内藤美奈子 長島 確

［Advisor］

Man Nomura: Chair, Japan Council of Performers Rights & Performing Arts
Organizations; Noh actor

Shigeo Fukuchi: Advisor, New National Theatre Foundation; Advisor,

Association for Corporate Support of the Arts, Senior Alumni, Asahi Group
Holdings, Ltd.

［Chair of Executive Committee］

Seiichi Kondo: Former Commissioner, Agency of Cultural Affairs, Japan［Vice Chair of Executive Committee］

Hitoshi Ogita: Director, Tokyo Metropolitan Theatre

Noriko Hachiya: Senior Director, Culture Promotion Division, Bureau of
Citizens, Culture and Sports, Tokyo Metropolitan Government［Committee Member］

Junya Sakita: Senior Manager, Corporate Communication Strategy
Department, Asahi Group Japan, Ltd.

Masumi Natsusaka: President, Association for Corporate Support of the Arts
Joji Kudo: Chief Director Planning Department, Arts Council Tokyo, Tokyo
Metropolitan Foundation for History and Culture

Sumiko Kumakura: Professor, Graduate School of Global Arts, Tokyo Universityof the Arts

Taeko Nagai: Chair, Japanese Centre of International Theatre InstituteTomonobu Nanaumi: Princpal Program Director, Program Production Center 3,
General Media Administration, Japan Broadcasting Corporation

Hiroyuki Watanabe: Chair, Tokyo Chamber of Commerce and Industry Toshima［Auditor］Mari Yamauchi: Representative, Yamauchi Accounting Office［General Director］Satoshi Miyagi［Program Director] Chika Kawai, Junnosuke Tada,

Minako Naito, Kaku Nagashima［リサーチディレクター］ 横山義志

［Chief Dramaturge & Programmer] Yoshiji Yokoyama

2024 年 1 月 31日現在

As of January 31, 2024

4

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6

開 催 概 要 Festival Overview

東京芸 術祭コンセプト Concept
東 京 芸 術 祭の 2 つの柱

2021年度から「東京芸術祭プログラム」と「東京芸術祭ファーム」の 2 つの柱に事業を再編した。
「東京芸術祭プログラム」は舞台芸術の上演・配信、地域を巻き込むプロジェクトを実施。
「東京芸術祭ファーム」では国や地域、分野など、さまざまなボーダーを自由に行き来し、活躍する人材の育成を目指す未来の文化芸術のための事業を展開した。

The two key programs of Tokyo Festival

From 2021, Tokyo Festival was reorganized as two key programs, Tokyo Festival Program and Tokyo Festival Farm. Tokyo
Festival Program involves the staging/streaming of performing arts as well as community projects. Tokyo Festival Farm

offers projects geared towards the future of arts and culture, aimed at fostering professionals capable of free movement
across all kinds of borders including countries, communities and creative fields.

東 京 芸 術 祭 が 掲 げる 3 つのキーワード
Tokyo Festival's three keywords

ひらく

野外劇や街なかでのパフォーマンスなど、「劇場」を飛び出し、積極的に街と人々に出会いにいく。バリアフリー対応や字幕など、アクセシビリティの向上はもちろん、無料プログラムなど、誰もがより気軽に舞台芸術にアクセスできる仕組みも用意。

Open

With outdoor plays and street performances, Tokyo Festival steps out of theater spaces and actively interacts with thetown and its people. As well as improving accessibility with barrier-free facilities/services, subtitles, etc., the festival alsooffered schemes making it easier for everyone to access the performing arts, such as free programs.

きわめる

独自の表現を究め、世界の頂点を極めるアーティスト、作品を紹介する。そのアイデア、テクニック、そして社会に対する問題意識
は、私たちに日常では触れることのない「新たなまなざし」を与えてくれることだろう。

Refining

The festival will introduce artists and artworks from around the world, all of which work toward an international - standard
mastery of their unique craft. Their ideas, techniques and awareness of social issues will surely present us with a “newperspective” ‒ something we rarely encounter amid everyday life.

つながる

日本国内の地域との連携、アジアを中心とする海外のアーティストとの共同制作によるプログラムを数多く展開。さらに、表現のジャンルをはじめ、世代やジェンダーをも超えたボーダーレスな芸術祭を目指す。

Connecting

Connecting with various regions of Japan, numerous programs of collaborative works with overseas artists ‒ witha special focus on Asian countries ‒ will be presented as part of the event. Tokyo Festival aims to be a completely“borderless” arts festival, going further beyond issues of generation, gender, and freedom of expression.

東京芸 術祭 2023 テーマ

世界を反転させて陽気になる方法
明日は今日より良くなる、と思っている人が、減ってしまった気がします。

日本という国のイメージが、たとえば「全体として古くなった服」のような感じで、どこかの穴を修繕すれば V 字回復する、とは思えない。ホツれを直そうとすると別のところが薄くなって穴があく。そういう感じかもしれません。もしそうなら、最上の策はみんなで我慢すること、となりそうですが、明日が今日より良くなると思えずに我慢していても何も生まれないんじゃないかと心配になります。
そこで提案したいのですが、今の日本をいっそ「落ち目の国」と定義してしまうのはどうでしょう。そんなことしたら一層元気がなくなるぞというご意見もあるかと思いますが、でも「落ち目」を経験した国って、歴史上にいくつもありますよね。日本以外にも色々な前例があると知れば、心に余裕ができるのではと思うのです。

心に余裕ができる。ここからいきなり結論に飛びますが、落ち目から復活できた国はどんな国かと見てゆくと、それは「人間は楽し

むために生きていいんだ」という考えが堂々と認められている国だ、ということに気づきます。たしかに、生きていて楽しい、と思える国は滅びないですよね。この楽しみを次世代にも、と人々が思うから。みんなで我慢する、の真逆の策です。
で、人間が人生を楽しむために発明した “人類の知恵” が、「お祭り」です。誰でも参加できるお祭り。

そしてお祭りのないところにお祭りを作るのは、いまや行政の仕事だと言っていいでしょう。今の日本の状況を根底から変えるには、国民が国に対して「人生を楽しませろ！」と堂々と要求していいはずです。
そしてまたいきなりですが。

今年の秋、東京は、ちょっと頑張って、東京芸術祭をやります。

Tok yo Festival 2023’s Theme

東 京芸 術祭 総合 ディレクター

宮城 聰

Downside Up : A Positive Spin on the World

It seems there are fewer people today expecting a better tomorrow.

It’s as if their image of Japan has become something like that of a worn-out outfit, one that cannot just be patched here and there
to renew it. Trying to fix one hole will just thin out some other place, creating more holes. Perhaps that truly is the case. If so, I

can’t think of a better plan than for everyone to just put up with the way things are, but I worry that doing so without hope for abetter tomorrow will lead to no one accomplishing anything.

I have, therefore, a proposal: How about we go ahead and define Japan as a “failing country” ? Some, I know, will claim that doing
so would only further Japan’ s loss of vitality, but many countries throughout history have experienced “failure.” I believe knowingthat Japan has had many such precedents will give us a little breathing room.

Jumping straight to my conclusion, when we consider those countries that have bounced back from failure, we find them to beplaces where the idea that people should be allowed to live for pleasure is proudly acknowledged. That is where we can find suchbreathing room. A country that considers life as something enjoyable is one that will not fail, right? Because people in such a

country want to pass that enjoyment on to the next generation. It’s the exact opposite of everyone just putting up with the stateof things.

An example of “human wisdom” people have come up with for enjoying life is festivals. Festivals in which anyone can participate.

I thus think governments should work toward the creation of festivals in places where none currently exist. If we’ re tofundamentally change the situation in Japan today, we must boldly demand of the government, “Let us enjoy our lives!”
Speaking somewhat out of the blue, this fall Tokyo will once again put on the Tokyo Festival.

Satoshi Miyagi

Tokyo Festival General Director

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開 催 日 程 Festival Schedule

東京芸 術祭プログラム
事業名

Programs

東京芸術劇場 Presents 木ノ下歌舞伎『勧進帳』
Tokyo Metropolitan Theatre Presents
Kinoshita-Kabuki “Kanjincho”
くらしチャレンジクラブ

Daily Life Players' Club
とおくのアンサンブル
The Far-From Ensemble
ロロ『オムニバス・ストーリーズ・プロジェクト（カタログ版）』
LOLO “Omnibus Stories Project (Catalog Version)”

Tokyo Festival Program
会場

Venues

東京芸術劇場 シアターイースト

Tokyo Metropolitan Theatre, Theatre East
豊島区内各所
Various locations around Toshima City
メトロポリタンプラザビル自由通路（JR 池袋駅）
/ 東京芸術劇場 アトリウム
Metropolitan Plaza Building free passage (JR Ikebukuro Station)/Tokyo Metropolitan Theatre Atrium

東京芸術劇場 シアターイースト

Tokyo Metropolitan Theatre, Theatre East

東京芸術祭ひろば
Tokyo Festival Hiroba

東京芸術劇場 アトリエイースト・ロワー広場
Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East,
Lower PlazaEPAD Re LIVE THEATER in Tokyo 〜時を越える舞台映像の世界〜
EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo

東京芸術劇場 シアターウエスト
Tokyo Metropolitan Theatre, Theatre Westアトカル・マジカル学園 アートサポート児童館
Art Culture Magical Academy
Art experience childcare the Art Support Jidokan
アトカル・マジカル学園 かぞくアートクラブ
Art Culture Magical Academy
Art experience childcare Family Art Club
野外劇 SPAC- 静岡県舞台芸術センター『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』
Outdoor Theatre Performance
SPAC – Shizuoka Performing Arts Center “Mahabharata – Nalacharitam”
太陽劇団『金夢島 L’ ÎLE D’ OR Kanemu-Jima』
Théâtre du Soleil “L'ÎLE D'OR - Kanemu-Jima”

東京芸術劇場 アトリエウエスト

Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier West
東京芸術劇場 アトリエウエスト
Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier West
行幸通り特設会場

Gyoko Street Special Stage
東京芸術劇場 プレイハウス

Tokyo Metropolitan Theatre, Playhouse

東京芸 術祭ファーム
日程

事業名

Dates

9.1 Fri. – 9.24 Sun.

Tokyo Festival Farm

Programs

公開レクチャー 「舞台芸術と社会 ―― 価値、フェアネス、プロセス」
Public Lecture“Performing Arts and Society: Values, Fairness, Process”

9.1 Fri. – 10.29 Sun.

Asian Performing Arts Camp In-Tokyo Sharing Session

10.7 Sat.・10.14 Sat.

制作アシスタント
Production Coordinator Assistant

10.7 Sat. – 10.15 Sun.

アートトランスレーターアシスタント
Art Translator Assistant

10.11 Wed. – 10.22 Sun.

ファーム編集室 アシスタントライター
Farm Editorial Office Assistant Writer10.11 Wed. – 10.22 Sun.

ファーム ラボ ビジター
Farm Lab Visitor

10.13 Fri. – 10.20 Fri.

学生トークサロン
Student Talk Salon

会場

Venuesオンライン
Online

東京芸術劇場 アトリエイースト・
アトリエウエストTokyo Metropolitan Theatre,
Atelier East, Atelier Westオンライン /
東京芸術劇場 アトリエイースト・アトリエウエスト
Online / Tokyo Metropolitan Theatre,
Atelier East, Atelier Westオンライン /
東京芸術劇場 アトリエイースト・アトリエウエスト
Online / Tokyo Metropolitan Theatre,
Atelier East, Atelier Westオンライン /
東京芸術劇場 アトリエイースト・アトリエウエスト
Online / Tokyo Metropolitan Theatre,
Atelier East, Atelier Westオンライン /
東京芸術劇場 アトリエイースト
Online / Tokyo Metropolitan Theatre,
Atelier East
東京芸術劇場 ロワー広場 / 東京芸術祭
ひろば（東京芸術劇場 アトリエイースト）

Tokyo Metropolitan Theatre, Lower Plaza / Tokyo Festival
Hiroba (Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East)

日程

Dates

8.23 Wed.

10.9 Mon.

7.13 Thu. – 10.12 Thu.

7.21 Fri. – 10.11 Wed.

7.21 Fri. – 12.18 Mon.

9.14 Thu. – 10.29 Sun.
10.11 Wed.・10.15 Sun.
10.22 Sun.

10.14 Sat.・10.15 Sun.

10.21 Sat.・10.22 Sun.
10.19 Thu. – 10.23 Mon.

10.20 Fri. – 10.26 Thu.

東京芸術祭×愛知県芸術劇場× Dance Base Yokohama
パフォーミングアーツ・セレクション 2023 in Tokyo
Tokyo Festival x Aichi Prefectural Art Theater x Dance Base Yokohama:
Performing Arts Selection 2023 in Tokyo

東京芸術劇場 シアターイースト
Tokyo Metropolitan Theatre, Theatre East

10.21 Sat.・10.22 Sun.

『マライの虎』（テアター・エカマトラ／2018）を巡るトーク
Talk on Teater Ekamatra's “Tiger of Malaya” (with pre-screening)

東京芸術劇場 シンフォニースペース
Tokyo Metropolitan Theatre, Symphony Space10.21 Sat.・10.27 Fri.

パフォーマンス展望室
Performance View Lounge

ロサ会館 R 階（屋上）Rosa Kaikan R-Floor (Rooftop)

10.21 Sat. – 10.29 Sun.

■ 東京芸術祭直轄プログラム Tokyo Festival - Directly Managed Programs ■ 東京芸術祭直轄プログラム F Tレーベル Tokyo Festicval - Directly Managed Programs FT Label■ 芸 劇オータムセレクション Tokyo Metropolitan Theatre Autumn Selection ■ ラボ Lab ■ スクール School

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事 業 報 告 Project Report

東 京 芸 術 祭 2023 を振り返って

Looking back on Tokyo Festival 2023

総合ディレクターとしての任期を今年度で終えるにあたり、東京芸術祭の存在意義、あるいは果たすべき役割について、ここに記しておきたいと思います。

そこでまず、いまだコロナ禍のもとで劇場では公演中止が頻発していた 2022 年夏に僕が語った東京芸術祭開催の挨拶をほぼそのまま引用してみます。

ーーーーーーー

芸術は人間が生きるために必要なものである。このことは私の変わらない考えです。世界がどんなに厳しい状況にあっても、人々が心の中で重大な危機や不安に直面していても、芸術は命をつなぐザイルのような存在に、崖っ淵から這い上がるための処方箋に、なりうるのではないだろうか。芸術が持つこの根本的な効能を、芸術に携わる側がもっと発信していかなければならない、伝えていかなけ
ればならない。それが今、私が一番強く思っていることです。

さらに言えば、舞台芸術は生身の人間がダイレクトに人に訴えかける表現です。それは個人にとってのザイルや処方箋にもなりますが、大きくは人と世界、人と人に橋を架けるものと言えるでしょう。もしいま「劇場の中で何をしているか見えない」「何だか敷居が高い」と思われているなら、私たちは敷居を溶かして街へと沁み出して行きます。演劇とは言ってみれば目の前で人間が全力で他者に何かを伝えようとしている単純な営みです。そもそも敷居なんてありません。コロナ禍で我慢を強いられて、あちこちに出来た心の敷居、
それはただ出会うだけで掻き消えるものなのです。

「何だか一生懸命にやっていたね」そう感じてもらえれば、その瞬間に「橋」が架かります。劇場、野外、広場そして街中で、芸術が世界に架ける橋を是非渡ってみてください。

ーーーーーーー

以上、1 年半前に語った内容について、僕自身はいまなお全く同じことを思います。昨今の世界情勢は、< 異なる価値観を持っていても、それでも人間はわかりあえる > という希望を人々から奪い、その結果人々は、ほかの人との関係に興味を持つよりも、自分の持ち物を大事にしてその範囲で楽しもうという傾向を持つようになり、「他者と出会うことで自分は成長する」と考える人は減ってしまったよ
うに感じます。

しかし人間社会が “理想なき現実主義” に陥ってしまうと、いま以上に殺伐とした、酷薄な未来しかやってこないと僕は思います。

いま目の前の現実から「人間はこの程度のものだ」と見限ってしまうのではなく、現実を冷静に観察しつつどこかに希望を見いだせるはずだと探し続けることが、世界をこれ以上悪くしないために必要なことではないでしょうか。舞台芸術は、「他者と出会うことで自分は成長する」という（シニカルな人からは「頭の中がお花畑」と言われそうな）理想が、しかしいまなお、本当に起きるのだと実感させてくれるジャンルです。舞台芸術は、いうなれば「地に足の付いた夢」なのです。

ただ一方で、1 年半前とは少し変化した状況もあります。それは、いわゆる商業的な演劇（そして広くライブエンターテイメント）の活況が戻りつつある、という点です。そのことは舞台芸術界で働く者として嬉しいことには違いないのですが、その活況は、「地に足の付かない夢」を強く前面に押し出す舞台に多くを頼っているように見えます。地に足の付かない夢、とここで表現した作品群は、それを観ることで自分が成長することよりも、もともと自分の好きなものにいっそう肩入れすることを観客が楽しむタイプの舞台のことです。

そういう舞台が、出演者やデザイナーやテクニシャンたちの技量をアップさせ、また生活を成り立たせ、作品が洗練の度を高め、ひいては観光資源として訪日外国人をも楽しませるようになってゆくことはとても大事なことです。とはいえ、世界の現況に絶望している

人々を、（その絶望をいっとき「忘れさせる」のではなく、）希望の方へと引き戻すような舞台は、現実世界の苦さや複雑さをじゅうぶんに踏まえた上で、それでもなお理想を灯すという苦闘によってしか生み出されないでしょう。こうした舞台は、その苦さゆえに、市場経済の原理で流通・消費されるのは困難でしょうが、もしも「観るためには観客の側にも努力が要る」作品がなくなって、市場経済で流通する作品だけしか残らなくなったら、それは、科学分野で言う「基礎研究」がなくなって商品に直結する研究だけが残るのと同じで、長期的に見ると文化の衰退をもたらすのではないでしょうか。
（もし江戸時代に能が滅んで歌舞伎だけになっていたら、と考えてみるとわかりやすいと思います。）

つまり僕は、東京芸術祭が、日本の舞台芸術界においていわば「基礎研究」の役割を担っていると思うのです。東京の文化の競争力を維持・強化するために、東京芸術祭には、もはや東京芸術祭以外では果たせなくなってしまったこの役割を、力強く背負い続けてほしいと願っています。

東 京芸 術祭 総合 ディレクター

宮城 聰With my tenure as General Director ending this year, I would like to record my thoughts on the raison d'etre and significance ofTokyo Festival, and the role it should play.

First off, I will quote almost verbatim from the statement I made for the festival opening in the summer of 2022, when we were stillseeing a rash of canceled theatre performances due to the pandemic.
ーーーーーーー

The arts are necessary for people to live. This is my unwavering opinion. No matter how difficult the world situation may be, andeven if people are facing serious crisis or anxiety on the inside, art can be a lifeline, or a prescription enabling them to crawl their
way back over the cliff. Those involved in the arts must promote and convey this fundamental efficacy more than they do. This iswhat I feel most strongly about right now.

Furthermore, the performing arts represent a form of expression in which the flesh and blood of a real human being appeals

directly to people. The arts can be a lifeline or a prescription for the individual, but in a wider sense you could say the arts build
a bridge between people and the world, and between individual people. If you don’ t presently understand or know what goeson inside a theatre, or if you feel theatre is somehow elite or unapproachable, we will dissolve that unapproachability, and filter
theatre into the streets. Theatre is a simple activity in which human beings do their best to convey something to other people
in front of them. It has never been unapproachable. The emotional boundaries created here and there as a result of having toweather the coronavirus pandemic are something that will disappear simply by us “encountering” each other.

If you can make people feel that you did your best, at that moment a bridge is built. Please try crossing the bridges that art builds
to the world - in the theatre, in the open air, in the squares and plazas, and on the streets.
ーーーーーーー

That is what I said a year and a half ago, and I still think exactly the same thing. The current world situation is depriving peopleof the hope that people can still understand each other even if they hold different values: as a result, people tend to prize

belongings, and enjoy themselves within the range offered by those belongings, rather than being interested in relationships withother people. I feel that the number of people who believe we grow through meeting others has decreased.

However, I believe that if human society falls into “realism without ideals,” we will only end up with a future that is even morebrutal and cruel than it is now. Rather than looking at the reality in front of our eyes and giving up in the belief that this is justhuman nature, to keep the world from getting any worse we need to keep searching for the hope that must exist somewhere while
we calmly observe reality. The performing arts is a genre that makes one realize that the ideal of “growth through meeting others”- an ideal that the more cynical might call head-in-the-clouds stuff - is something that does still in fact happen. If you like, theperforming arts represent “feet-on-the-ground dreams.”

On the other hand, however, some things have changed slightly from one and a half years ago. I refer to the returning fortunesof so-called commercial theatre (and live entertainment in general). Speaking as someone who works in the performing arts,

there is no doubt that this is something to be pleased about, but the success of commercial theatre seems to depend largely on

productions that strongly emphasize the idea of unrealistic dreams. Unrealistic dreams and the body of productions exemplified

by this concept constitute a type of stage work that encourages audiences to continue supporting what they already liked to begin
with, rather than help audiences to grow in the sense of expanding their minds and tastes.

It is very important that shows like these improve the skills of performers, designers, and technicians, help them earn a living, andincrease the sophistication of works in this genre. It is also very important that these shows become tourist attractions that canbe enjoyed by foreign visitors to Japan.

However, stage productions that go toward restoring hope in people who despair of the current state of the world (rather thanmake them “forget” their despair for a moment) can only be created through the struggle to keep ideals alive while taking into
account the bitterness and complexity of the real world.

Due to the harsh nature of productions like these, it is difficult to promote them and reel in audiences for them under the
principles of the market economy. But if stage works that require effort on the part of the audience disappear, leaving only

productions that work within the market economy, it would be the same as doing away with what we call “basic research” in thefield of science and leaving only research linked directly to product creation, which in the long run could lead to the decline ofculture. (This is easier to understand if you think what would have happened if Noh had died out in the Edo period and only Kabuki
had remained).

In other words, I believe that Tokyo Festival plays the role of “basic research” in Japan's performing arts world. In order tomaintain and strengthen Tokyo’s competitive edge in terms of culture, I hope that Tokyo Festival will continue to shoulder strong
responsibility in this role, which can no longer be fulfilled outside of Tokyo Festival.

Satoshi Miyagi

Tokyo Festival General Director

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事業報告 Project Report

東京芸 術祭直轄プログラム
東 京芸 術祭 総合ディレクター

来 場 者 数 合 計：8,98 3 人オンライン合計：120 リーチ

宮城 聰
野 外劇

SPAC-静岡県舞台芸 術 センター

『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』
今 年度を振り返ってコロナ禍に見舞われる前までは、東京 2020 オリンピック・パラリンピックでの国際交流人口の拡大をもバネとして、東京芸術祭

が「世界の 5 大演劇祭のひとつ」と呼ばれるような存在に成長することを目指していました。しかしパンデミックにより舞台芸術の国際交流は激減し、そのヴィジョンは遠のきました。ただ今秋には訪日外国人の増大は見込まれたことから、「東京で最高の現代演劇を堪能できるぞ」というシンボリックな発信として、演出家としての私の代表作である『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』
を東京駅を背景とした行幸通りで上演し、観光客らが多数の SNS ポストを行うなど想定通りの成果を得ました。

今後の課 題東京芸術祭が「マニア」向けのイベントに収まってしまうことなく、東京という場所で日々新たな芸術が生まれていることの熱気・エネルギー感を世界に発信する機能を果たすためには、劇場内でのプログラムだけでなく、都内の「魅力的なベニュー」を活用した舞台芸術の上演を継続・拡大してゆくことが必要だと思います。

今後の芸 術祭に期 待すること

舞台芸術には、他の芸術ジャンルと違って、「狭いが深い」という特徴があります。
「狭い」というのはつまり観る側にかなりの集中力を要求するということですが、それゆえ観る人に「人生が変わった」という経験をもたらします。世界中に舞台芸術の熱心な観客がいるのもそのためです。東京芸術祭の成果が「人数」という指標で測定されてしまうことなく、その質において世界から称賛される未来を夢見ています。

Tokyo Festival - Directly Managed Programs
Tok yo Festival General Director

Satoshi Miyagi

SPAC – Shizuoka Performing Arts Center “Mahabharata – Nalacharitam”
Looking back at this year’s festival

Until the coronavirus pandemic hit, our aim was for Tokyo Festival to grow into an event that we could call one of the world’ s five

major theatre festivals, aided by expansion in the international visitor population driven by the Tokyo 2020 Olympic and Paralympic

Games. However due to the pandemic, there was a dramatic drop in global collaboration and exchange in the performing arts, andthat vision became a distant one. However, with the number of foreign visitors to Japan expected to increase this fall, I performed
my most renowned work as a director, “Mahabharata – Nalacharitam,” on Gyoko Street in front of Tokyo Station, It was meant as asort of symbolic statement letting the world know it could enjoy the best in contemporary theatre festival in Tokyo, and the results
were in line with my expectations, what with the large number of posts by tourists on social media.

Challenges going forward

In order that the festival can fulfil its function of communicating to the world the excitement, enthusiasm and energy of the newstage art being created in Tokyo on a daily basis, and not end up being an event for devotees, I think it’s necessary to continue
with and expand stage performances that leverage attractive venues in the city, rather than just offer theatre-based programs.

What to expect from the festival in future

Unlike other art genres, the performing arts are characterized by being “narrow but profound.” What I mean by “narrow” is thatthe performing arts require a considerable amount of concentration on the part of the spectator, but because of this it can bringa life-changing experience for theatergoers. That’ s why you get avid theatre fans all over the world. My dream going forward is forthe success of Tokyo Festival to be praised the world over on the basis of quality rather than to be measured in terms of numbersof people.

Tokyo Festival Farm

今 年度を振り返って

Looking back at this year’s festival

度以降はアジア各国のアーティスト同士のコラボレーションに力点を置き、いまや舞台芸術分野の若手アーティストが出会うプ
ラットフォームとしてほとんどアジア唯一のものとして存在感を放っています。今年度は小規模な開催となりましたが、アジアの若手アーティストの意識の高さを東京のアーティスト・観客が「浴びる」場として、極めて刺激に富んだものとなりました。

今後の課 題スポーツ界を見ても、いまの日本の若者たちが「世界で活躍する」ことに憧れを失ったとは思えません。しかし学術界や舞台芸
術界では「内向き」志向が顕著で、また海外の舞台芸術に触れる機会も乏しいという現状があります。そのような状況は、若者たち本人の志向によるものではなく、彼らを取り巻く環境ゆえのものに違いありません。東京芸術祭ファームはその状況を打破する人材育成事業として貴重なものであり、ここに参加できるアーティストを増やしてゆくことが求められます。

今後の芸 術祭に期 待すること

東京芸術祭の目指す国際性が単なる「欧米かぶれ」と映ってしまっては、アジアのアーティストからのリスペクトは得られないでしょう。しかし（優れた舞台芸術は世界中に存在するという前提は当然として）芸術としての普遍性の「度合い」を見分ける眼力が、
演劇祭サイドに備わっていることもまた重要です。それにより「アジア各国のアーティストが東京芸術祭を目指す」という未来像
が現実のものとなるのだと思います。

Online performances reach: 120

Outdoor Theatre Per formance

東京芸術祭ファーム「東京芸術祭ファーム」は、2002 年に「アジア舞台芸術祭」として開始された、20 年以上の歴史を持つ文化事業です。2006 年

Total participants: 8,983

Tokyo Festival Farm is a cultural program with a history of over twenty years, which started out as Asian Performing Arts Festival in

2002. Since 2006 it has focused on collaborations between artists from across Asia, and it now has a strong presence in the region
as pretty much the only platform in Asia where young artists in the field of performing arts can meet. Although the event was ona smaller scale this year it proved an extremely stimulating one, providing artists and audiences in Tokyo with an environment to“bask” if you will in the high level of awareness shown by the young Asian artists.

Challenges going forward

Looking at the world of sports, I don’t think young Japanese today have lost their taste for an active role on the world stage.
However, in the world of academia and the performing arts field, there is a marked inward-looking tendency as well as a paucity

of opportunities to experience performing arts from overseas. I have no doubt this situation doesn’ t stem from the inclinations ofyoung people themselves, but from the environment they find themselves in.

Tokyo Festival Farm is a valuable asset as a talent development program for breaking out of this situation, and we need to increase
the number of artists who can participate.

What to expect from the festival in future

The festival won’t gain the respect of Asian artists if the international nature the event aspires to comes across as merely a formof European/American “wannabe-ism.” However, it is also important that theatre festivals have an ability to discern the degree ofuniversality in art (on the obvious assumption that excellent performing arts exist all over the world). This way, I believe we canrealize our future vision of artists from across Asia aspiring to take part in Tokyo Festival.

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事業報告 Project Report

東京芸 術祭直轄プログラム Tokyo Festival - Directly Managed Programs
東京芸 術祭ひろば

10.11 Wed. – 10. 2 2 Sun.

Tokyo Festival Hiroba

空間デザイン：合 同 会 社デザインムジカ
Spatial Design: Design Musica

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *東 京芸 術劇 場 アトリエイースト・ロワー広 場

Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East, Lower Plaza

グラフィックデザイン：三 上 悠 里

4,18 4

協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

写 真：古田七 海

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo（ 20 2 3年）
上 映 作品：イキウメ「人魂を届けに」、舞 台『 弱虫ペダル』T HE DAY 1（ 20 2 3 年）、た 組「綿（ 20 2 3 年）
（ 20 2 2 年）
子はもつれる」、東 京 芸 術劇 場「気づかいルーシー」、
マームとジプシー「co co o n」
（ 20 2 2 年）
（ 20 2 2 年）
、公 益 財 団 法 人スターダンサーズ・バレエ団「くるみ割り人 形」、蜷 川幸雄 七回（ 20 21 年）（ 201 5 年）
忌 追悼公 演「ムサシ」、維 新 派「トワイライト」

10.19 Thu. – 10. 2 3 Mon.

SPAC - 静 岡県 舞 台芸 術 センター

『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』
Outdoor Theatre Performance

行 幸 通り特設 会場

Gyoko Street Special StageSPAC – Shizuoka Performing Arts Center“ Mahabharata – Nalacharitam”

3, 2 97

演出：宮城 聰 台本：久保 田 梓 美 音 楽：棚 川寛子 空間 構 成：木 津 潤平
衣裳デザイン：高橋 佳 代 美 術 デザイン：深 沢 襟 ヘアメイク：梶 田キョウコ
出演：赤 松直 美 、阿 部一 徳、池 田真 紀子、石井萠水、大内米治、大高浩 一、春日井 一 平、加 藤 幸夫、河村 若 菜 、榊原 有美 、
桜内 結う、佐 藤ゆず、鈴 林まり、大 道 無 門 優 也 、武 石守正、寺内亜 矢 子、ながいさやこ、葉山陽 代 、本多麻 紀 、牧 野 隆二、
美 加 理 、宮城 嶋 遥 加、森 山冬 子、吉見 亮 、若宮羊市、渡 辺敬 彦

Graphic Design: Yuuri Mikami

EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo 〜 時を越える舞台映 像の世界〜

野外劇

10.11 Wed. – 10. 2 2 Sun.

東 京芸 術劇 場 シアターウエスト

Tokyo Metropolitan Theatre, Theatre West1, 32 3

Directed by Satoshi Miyagi Text by Azumi Kubota Music by Hiroko Tanakawa Landscape design: Junpei Kizu
Costume design: Kayo Takahashi Prop design: Eri Fukasawa Hair and Makeup: Kyoko Kajita
Performers: Naomi Akamatsu, Kazunori Abe, Makiko Ikeda, Moemi Ishii, Yoneji Ouchi, Kouichi Ootaka,Ippei Kasugai, Yukio Kato, Wakana Kawamura, Yuumi Sakakibara, Yu Sakurauchi, Yuzu Sato, Mari Suzubayashi,
Yuya Daidomumon, Morimasa Takeishi, Ayako Terauchi, Sayako Nagai, Haruyo Hayama, Maki Honda,
Ryuji Makino, Micari, Haruka Miyagishima, Fuyuko Moriyama, Ryo Yoshimi, Yoichi Wakamiya, Takahiko Watanabe
主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *後 援：読 売 新 聞 社

協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

協 力：一 般 社 団 法 人 大手 町・丸の内・有楽 町 地 区まちづくり協 議 会

Organized by Tokyo Festival Executive Committee* Supported by The Yomiuri Shimbun Sponsored by Asahi Group Japan, Ltd.
Cooperated by The Council for Area Development and Management of Otemachi, Marunouchi, and Yurakucho

撮 影：御堂義 乘Program: Ikiume “Hitodama o todokeni” (2023), Stage [Yowamushi Pedal] THE DAY 1 (2023), takumi “ Watako getstangled” (2023), Tokyo Metropolitan Theatre “Kidukai Lucy (thoughtful Lucy)(2022)”, MUM&GYPSY “cocoon” (2022),
STAR DANCERS BALLET “The Nutcracker” (2022), HoriPro Inc. “MUSASHI” (2021), ISHINHA “Twilight” (2015)
主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *、一 般 社 団 法 人 EPA D

助成：文化 庁 文化芸 術振 興 費 補 助 金（統 括 団 体による文化芸 術 需 要 回 復・地 域 活 性化 事 業（アートキャラバン２））｜独 立 行 政 法 人日本芸 術文化 振 興会
協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee*, General Incorporated Association EPAD
Supporter: Agency for Cultural Affairs, Government of Japan in fiscal 2023, (A scheme supporting projects that aid recovery in demand for arts and culture, and regional
regeneration initiatives by arts and culture-related governing bodies (Art Caravan 2)), Independent Administrative Agency Japan Arts Council Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

アトカル・マジカル 学園

アートサポート児童 館
Art Culture Magical Academy

Art experience childcare the Art Support Jidokan

撮 影：サギサカユウマ

10.1 3 Fr i. – 10. 20 Fr i.

東 京芸 術劇 場 アトリエウエスト

Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier West撮 影：サギサカユウマ
野外劇 SPAC- 静岡県舞台芸術センター『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』

EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo 〜時を越える舞台映像の世界〜

東京芸術祭ひろば

東京芸術祭ひろば

Outdoor Theatre Performance SPAC – Shizuoka Performing Arts Center “Mahabharata – Nalacharitam”

EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo46

ディレクション：多田淳之 介

Directed by Junnosuke Tada

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

撮 影：村 田 亘

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

アトカル・マジカル 学園

かぞくアートクラブ
Art Culture Magical Academy

Art experience childcare Family Art Club

10.14 Sat.・10.15 Sun.・10.21 Sat.・10.22 Sun.

東 京芸 術劇 場 アトリエウエスト

Tokyo Festival Hiroba

Tokyo Festival Hiroba

Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier West44

ディレクション：YO R IKO
Directed by YORIKO

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

各プログラムの来場 者 数・参加 者 数（ 通常公 演 ）Number of Visitors/participants per program(normal performance)

撮 影：村田 亘
アトカル・マジカル学園

アートサポート児童館

Art Culture Magical Academy

Art experience childcare the Art Support Jidokan

アトカル・マジカル学園

かぞくアートクラブ

Art Culture Magical Academy* 東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会〔公 益 財 団 法 人 東 京都歴 史 文化 財 団（ 東 京 芸 術劇 場 ・アーツカウンシル東 京 ）、東 京都〕

Art experience childcare Family Art Club* Tokyo Festival Executive Committee [Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture (Tokyo Metropolitan Theatre & Arts Council Tokyo), Tokyo Metropolitan Government]

撮 影：御 堂 義 乘

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事業報告 Project Report

東京芸 術祭ファーム
ラボ

ファーム編集室 アシスタントライター

Tokyo Festival Farm

Farm Editorial Office Assistant Writer

Lab

This is a platform in which performing arts artists/creators from all over Asia can develop their individual skills throughcollaboration with others across regions and fields, while those aiming to work in the performing arts can gain practicalexperience through on-site training unique to international festivals.

「舞台芸 術と社会―― 価値、フェアネス、プロセス」
Public Lecture“Performing Arts and Society: Values, Fairness, Process”

Online / Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East, Atelier West, etc.

Participants: Chihiro Arai, Shogo Ishikawa

スタッフを目指す人たちが、国際フェスティバルならではの現 場 研 修を通じて実 践 的な経 験を積む場 。

公開レクチャー

オンライン／東 京芸 術劇場 アトリエイースト・アトリエウエストほか
2参加 者：新井ちひろ、石川祥 伍

アジア各地の舞台芸 術のつくり手たちが、地 域や分 野を超えた他者との協働を経て各々の力を伸ばすと同時に、

7. 21 Fr i. – 12.18 Mon.

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

8. 2 3 Wed.

ファーム ラボ ビジター

オンライン

9.14 Thu. – 10. 29 Sun.

Farm Lab Visitor

Online1 20

オンライン／東 京芸 術劇 場 アトリエイースト
Online / Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East

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講 師：林 立 騎（ 翻 訳者・演 劇 研 究者／那 覇文化芸 術劇 場なはーと）

Lecturer: Tatsuki Hayashi (Translator, Theater Researcher/NAHA CULTURAL ARTS THEATER NAHArt)
主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

Asian Performing Arts Camp In-Tokyo Sharing Session
Asian Performing Arts Camp In-Tokyo Sharing Session

登壇者（ A sian Pe r fo r ming A r t s C amp 参加 者）：莊 義 楷（チャン・イー・カイ）［シンガポール］、
スジャトロ・ゴッシュ［コルカタ（インド）］、花 形 槙［ 京都 、東 京（日本）］、薛 祖 杰（シュエイ・ツーチェ）［台北（台 湾）］、大 貫 友 瑞［ 東 京（日本）、シュトゥットガルト（ドイツ）］ モデレーター（ A sian
Pe r fo r ming A r t s C amp ファシリテーター）：山口惠子［ 京都（日本）］、ジェームズ・ハーヴェイ・
エストラーダ［リサール（フィリピン）］ ゲストフィードバッカー：市原佐 都 子、横 山義 志

10.9 Mon.

東 京芸 術劇 場 アトリエイースト・アトリエウエスト
Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East, Atelier West52

撮 影：松本 和幸

Presenters (Asian Performing Arts Camp Participants): Chng Yi Kai [Singapore], Sujatro Ghosh [Kolkata (India)],
Shin Hanagata [Kyoto, Tokyo (Japan)], Hsueh Tzu-Chieh [Taipei (Taiwan)], Tomomi Onuki [Tokyo (Japan), Stuttgart(Germany)] Moderators (Asian Performing Arts Camp Facilitators): Keiko Yamaguchi [Kyoto (Japan)], James
Harvey Estrada [Rizal (The Philippines)] Guest Feedbackers: Satoko Ichihara, Yoshiji Yokoyama
主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

スクール（教育・学習） School (Learning / Education）

国内外の刺激的な作品の観 劇と、そこからさらに一歩踏み出す対 話を通じて、舞台芸 術のさまざまな可能 性と出会
うための入り口。

A gateway for discovering the diverse possibilities of performing arts through dialogues on exciting stage works from Japan andoverseas.

学生トークサロン
Student Talk Salon
10.11 Wed.

制作アシスタント

7.1 3 Thu. – 10.12 Thu.

Production Coordinator Assistant

オンライン／東 京芸 術劇場 アトリエイースト・アトリエウエストほか
Online / Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East, Atelier West, etc.

1

参加 者：水 島愛 佳

東 京芸 術劇 場 ロワー広 場 / 東 京芸 術祭ひろば（東 京芸 術劇 場 アトリエイースト）
Tokyo Metropolitan Theatre, Lower Plaza / Tokyo Festival Hiroba (Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East)

19「同世代とつながり、お互いの活動を知る」“Connecting with peers and learning about each other’s activities”

ファシリテーター：藤 原 顕 太（一 般 社 団 法 人ベンチ） アシスタント・ファシリテーター：関あゆみ
Facilitator: Kenta Fujiwara (bench Co.) Assistant Facilitator: Ayumi Seki

「アーティストと話し合い、作品を考える」“Talking with artists and thinking about works”

協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

アートトランスレーターアシスタント
Art Translator Assistant

7. 21Fr i. – 10.11 Wed.

オンライン／東 京芸 術劇場 アトリエイースト・アトリエウエストほか
Online / Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East, Atelier West, etc.

2

参加 者：久保 舞 菜 美 、L I Mu y un

Participants: Manami Kubo, Li Muyun

ゲスト：三浦 直 之（ロロ主宰、劇 作 家／演出家）、長島 確（F T レーベルプログラム・ディレクター、ドラマトゥルク）、
端 田 新菜（俳 優 ） ファシリテーター：藤 原 顕 太（一 般 社 団 法 人ベンチ）
Guests: Naoyuki Miura (Leader of LOLO, Playwrigt/Director), Kaku Nagashima (FT Label Program Director,
Dramaturg), Niina Hashida (Actor) Facilitator: Kenta Fujiwara (bench Co.)

「キャリアのことを考える」“ Thinking about own careers”

ファシリテーター：藤 原 顕 太（一 般 社 団 法 人ベンチ） アシスタント・ファシリテーター：関あゆみ

協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

各プログラムの来場 者 数・参加 者 数（ 通常公 演 ）Number of Visitors/participants per program(normal performance)

写真：古田七 海

10. 2 2 Sun.

Facilitator: Kenta Fujiwara (bench Co.) Assistant Facilitator: Ayumi Seki
主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *写真：古田七 海

10.1 5 Sun.

Participants: Aika Mizushima

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

写真：古田七 海

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

オンライン視 聴 数
Number of online views* 東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会〔公 益 財 団 法 人 東 京都歴 史 文化 財 団（ 東 京 芸 術劇 場 ・アーツカウンシル東 京 ）、東 京都〕* Tokyo Festival Executive Committee [Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture (Tokyo Metropolitan Theatre & Arts Council Tokyo), Tokyo Metropolitan Government]

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事業報告 Project Report
東京芸 術祭直轄プログラム

F Tレーベル来 場 者 数 合 計：9, 58 4 人オンライン合計：274 リーチ

Tokyo Festival - Directly Managed Programs

FT Label

F Tレーベルプログラム・ディレクター

F T Label Program Director

今 年度を振り返って

Looking back at this year’s festival

長島 確

コロナ前からの計画だった海外招へい演目を予算上の理由で断念せざるをえなかったのは痛恨の極みですが、そのことを除けばFTレーベル 6 プログラムすべてに期待以上の手応えがありました。外部との連携・協働がとくにうまくいき、会場となったビルのオーナー、芸術以外を専門とする研究者や実践者、またホール外で音楽家との協働が実現できた一方、劇場内でも新しい創作法を試す機会を作れました。この成功はアーティストの着想・才能・努力あってこそですが、運営スタッフのケアの行き届いた働きも大きかったと感じています。

今後の課 題

劇場外での上演や他分野との協働など、規格外の試みは、経験値を貯めていけるかぎり伸び代があり、ますますいろいろなことができるようになっていきます。アーティストだけでなく、スタッフ、観客、さまざまな協力者も含めた話です。逆に、このような経験値の積み上げは、やめてしまうとあっという間に失われます。各々が得た経験の蓄積を散逸させずに、今後に向けどのように活かし、伸ばしていくかが課題だと思っています。

今後の芸 術祭に期 待すること

上記の課題はフェスティバル全体の開催・運営についても同様と考えます。東京の芸術祭には、プログラムの華やかさだけでなく、労働環境・フェアな協働のモデルとなるような今後を期待します。演目が立派でも事務局含め運営スタッフが使い潰されては持続可能性がありません。またディレクション体制がさらに若い世代に託されていくことを願います。

It was extremely regrettable that budgeting forced us to call off an overseas performance program planned before thecoronavirus pandemic, but apart from that, all six FT Label productions exceeded expectations. Partnerships and cooperation
with outside organizations went particularly well: in addition to being able to realize cooperation with the owners of buildings

acting as venues, researchers and practitioners specializing in fields other than the arts, and musicians outside concert halls, wemanaged to create opportunities to try out new theatre-based creative methods. This success was down to the ideas, talents, andefforts of the artists, but I feel that attentive and meticulous work by management staff also played a big part.

Challenges going forward

Non-standard experiments like performances outside a theatrical setting, and collaboration with different fields have room for
growth, as long as they rack up experience value allowing us to do more and more things. I’m talking about staff, audiences,and different collaborators as well as artists. Conversely, a stockpile of experience value like this will quickly be lost if we stop
experimenting. I think the challenge will be how to leverage and develop this experience going forward without wasting it.

What to expect from the festival in future

I believe the challenge I mention above also applies to the holding and running of the festival as a whole. I hope that the festival of
the future will feature not only splendid programs but become a model for working environments and fair collaboration. No matter

how good the program is, there won’t be any sustainability if operations staff including those on the admin side are worked beyond
their limits. I also hope that festival direction will be handed over to the younger generation more.

F T Label Program Director

今 年度を振り返って

Looking back at this year’s festival

今年度は、「他者との協働の『これからの形』」をコンセプトに掲げ、劇場やまちなかでプログラムを展開しました。今後に繋がるキットの発明や、上演ではない形での海外作品のプレゼンテーション、アトリウム全体を使ったコンサート、期間限定の展望室
オープンなど、正直なところ、「はじめて」の連続でした。これらのアイデアを実現させるために、ギリギリまで調整し、柔軟に対応してくれた関係者の皆様に厚く御礼申し上げます。

今後の課 題

まず芸術祭全体の設計図をどのように描くかが要であり、具体的なプログラムはそれに伴って自ずと見えてくるものです。芸術祭

が、アーティストやスタッフにとって、そして観客にとって、またその拠点にとってどんな存在になるのか。限られた時間と予算、人員の中で、期間限定だからこそ挑戦できるポイントはどこなのか。東京 2020 オリンピック・パラリンピックが終わり、再考すべきタイミングにきていると感じます。また経済的にもこれまでとは異なるアプローチが求められるでしょう。

今後の芸 術祭に期 待すること

Online performances reach: 274

Kaku Nagashima

F Tレーベルプログラム・ディレクター

河合千佳

Total participants: 9,584

Chika Kawai

For this year, we rolled out a program in the theatre and on the streets under the concept of “ future form of collaboration withothers.” Quite honestly, it was a series of “ firsts,” including the invention of apparatus to take us into the future, the presentationof an overseas work in a form other than performance, concerts using the entire theatre atrium, and a limited-time “ view lounge”.
I would like to express my deepest gratitude to everyone involved who coordinated things down to the wire, and who worked so
flexibly to make these ideas a reality.

Challenges going forward

First off, we need to think about how to draw up a blueprint for the festival as a whole, and a concrete program in line with that willthen automatically emerge. We have to ask ourselves what the festival represents for artists, festival staff, audiences, and locations.

Given the limited time, budget, and personnel, what areas can we tackle precisely taking advantage of the festival format? Now the2020 Tokyo Olympics and Paralympics are over, I feel it's time to reconsider this. And economically speaking, a different approach
will also be required.

What to expect from the festival in future

F Tレーベルでは、プロのアーティストやファシリテーターのもとで、何かを表現してみたいと考えている方たちが芸術祭に参加でEvery year we have proactively created a framework for the FT Label which allows people who want to express something to take

客／参加者の接点が劇場での鑑賞体験だけにならないこと、そして芸術祭が若いアーティストやスタッフの良い経験の機会になる

example of this. I hope that going forward too, the point of contact between the festival and audiences/participants will not just be

きる枠組みを、毎年積極的に組んできました。コロナ禍でのオンラインプログラムもそのひとつです。これからも、芸術祭と観ことを期待します。

part in the festival, under the auspices of professional artists and facilitators. Online programs during the pandemic are also an
the theatre, and that the festival will provide an opportunity for young artists and staff to gain some good experience.

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事業報告 Project Report

東京芸術祭直轄プログラム FTレーベル Tokyo Festival - Directly Managed Programs FT Label
くらしチャレンジクラブ
Daily Life Players’ Club

ディレクション：阿 部健 一

Direction: Kenichi Abe

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *豊島区内各所

Talk on Teater Ekamatra's “Tiger of Malaya” (with pre-screening)

Various locations around Toshima City

1,47 3

ナビゲーター：有 吉宣 人、いけだとも実 、小 野晃 太 朗

Navigators: Nobuto Ariyoshi, Tomomi Ikeda, Kotaro Ono

Design: Yui Saito

協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.
Cooperation: IKEBUKURO LIVING LOOP, Kamiike-Mokuchin Bunka Network, Junkudo Ikebukuro, Zoshigaya Hiroba Club, Mangapit, Futaba bookstore

とおくのアンサンブル

撮 影：金 川晋 吾

10.7 Sat .・ 10.14 Sat .

The Far-From Ensemble

メトロポリタンプラザビル自由通 路（JR 池 袋 駅）/ 東京芸 術劇場 アトリウム

コンセプト・演出・作曲：とくさしけんご コンサートマスター（トロンボーン）：山下純平
出演（トロンボーン）：安 久 津 理子、岩 倉 宗 二 郎 、上田愛香、大 泉 茉弓、覚張 俊 介、
久保 田 和弥 、櫻 井 俊、佐 藤 敬一 朗、鶴 田 陸、手島 敬 人、東 川暁 洋 、直 井 紀 和、廣田 純 一、
藤島 裕 也 、山田 航平
アドバイザー：箕口一 美（ 東 京 藝 術 大学大学 院 国 際 藝 術 創 造研 究 科 教 授 ）、酒井雅 代

Metropolitan Plaza Building free passage (JR Ikebukuro Station)/Tokyo Metropolitan Theatre Atrium

5, 59 8

協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

協 力：株 式会 社JR 東日本ビルディング

ロロ『オムニバス・ストーリーズ・プロジェクト（カタログ版）』
LOLO“Omnibus Stories Project (Catalog Version)”©️ 冨田了平

10.7 Sat . – 10.1 5 Sun.

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *Tokyo Metropolitan Theatre, Symphony Space

60

274

撮 影：鈴 木 渉

協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

パフォーマンス展望室

10. 21 Sat . – 10. 29 Sun.

Performance View Lounge

ロサ 会 館 R 階（ 屋 上）

Rosa Kaikan R-Floor (Rooftop)

6 20

撮 影：冨田了平

Composition/direction: ima theater [Saori Azuma, Miho Inatsugu, Aki Miyatake, Tomo Yamazaki]
Adviser: Yuji Genda（Institute of Social Science, The University of Tokyo）
Prospectologists (scholars of prospect): Akira Aoki, Jun Aoyama, Saori Azuma, Miho Inatsugu, Satoaki Ibe,
Takayuki Imaizumi (Chirijin), Hajime Kato, Chika Kawai, Shun Kawaguchi, Yuji Genda, Mamoru Sasaki,
Chisato Sone, Riki Takeda, Kaku Nagashima, Chihiro Nishio, Yuki Harukawa, Yuumi Mabuchi, Yu Mizukami
主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

協 力：ロサ 会 館

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd. Cooperation: Rosa Kaikan

東 京芸 術劇 場 シアターイースト

Tokyo Metropolitan Theatre, Theatre East

撮 影：金川晋吾

1, 27 2

テキスト・演出：三浦 直 之（ロロ）
出演：大 場みなみ、北 尾 亘（B a o bab）、⽥中美 希恵、端 ⽥ 新菜（ままごと）、福 原 冠（範宙遊 泳）、松本 亮

東 京芸 術劇 場 シンフォニースペース

Speakers:【10.21 Sat.】Toshihiko Kishi (Professor at the Center for Southeast Asian Studies, Kyoto University)【10.27 Fri.】Alfian Sa’ at (Playwright), Mohd Fared Jainal (Director), Shaza Ishak (Executive & Artistic Director),
Ken Takiguchi (Dramaturg, translator) Moderators: Kaku Nagashima (Tokyo Festival FT Label Program
Director), Chika Kawai (Tokyo Festival FT Label Program Director)

構 成・演出：居間 theater［ 東 彩 織 、稲 継 美 保、宮武 亜季 、山 崎 朋］
相 談 役：玄田有史（ 東 京 大学 社 会 科 学 研 究 所）
展 望学 者：青 木 彬 、青山 潤、東 彩 織 、稲 継 美 保、伊 部知 顕 、今 和泉 隆 行（地 理 人 ）、加 藤 甫、
河合 千 佳、川口 瞬 、玄田有史、佐々木 守、曽根千 智、武田 力、長島 確、西尾千尋 、春川ゆうき、
マブチユウミ、水 上 優Concept, Direction and Composition: Kengo Tokusashi Concert master (Trombone): Jumpei Yamashita
Performers (Trombone): Satoko Akutsu, Sojiro Iwakura, Aika Ueda, Mayumi Oizumi, Shunsuke Kakubari,Kazuya Kubota, Takashi Sakurai, Keiichiro Sato, Riku Tsuruta, Keito Teshima, Akihiro Higashikawa,
Norikazu Naoi, Junichi Hirota, Yuya Fujisima, Kohei Yamada
Advisors: Kazumi Minoguchi (Professor, Graduate School of Global Arts, Tokyo University of the Arts), Masayo Sakai
Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd. Cooperation: JR East Building Co., Ltd

10. 21 Sat .・10. 27 Fr i.

トークゲスト：【10. 21 S at .】貴 志俊 彦（京都大学東 南アジア地 域 研 究 研 究 所 教 授 ）【10. 27 Fr i. 】アルフィアン・サアット（ 劇 作 家）、モハマド・ファレド・ジャイナル（演出家）、シャーザ・イシャック（エグゼクティブ・アーティスティック・
ディレクター）、滝口 健（ドラマトゥルク、翻 訳者） 司会：長島 確（ 東 京 芸 術 祭 F Tレーベルプログラムディレクター）、
河合 千 佳（ 東 京 芸 術 祭 F Tレーベルプログラムディレクター）

デザイン：齋 藤 優 衣

協 力：IK EBUKUR O L I V IN G LO O P、かみいけ木 賃 文化ネットワーク、ジュンク堂 書店 池 袋 本 店、雑司が 谷ひろばくらぶ、マンガピット、フタバ 書店

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *（テアター・エカマトラ／ 2018）を巡るトーク『マライの虎』

9.1 Fr i. – 10. 29 Sun.

撮 影：阿 部 章仁

Text, Direction: Naoyuki Miura (LOLO)
Cast: Minami Ohba, Wataru Kitao (Baobab), Mikie Tanaka, Nina Hashida (Mamagoto), Kan Fukuhara (Theater
Collective HANCHU-YUEI), Ryo Matsumoto
主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

©️ 冨田了平

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

東 京 芸 術 祭×愛 知県 芸 術劇 場× Dan ce B a s e Yo ko hama

パフォーミングアーツ・セレクション 2023 in Tokyo
Tokyo Festival x Aichi Prefectural Art Theater x Dance Base Yokohama:

Performing Arts Selection 2023 in Tokyo

10.21 Sat.・10.22 Sun.

東 京芸 術劇 場 シアターイースト

Tokyo Metropolitan Theatre, Theatre East

くらしチャレンジクラブ

Daily Life Players' Club

とおくのアンサンブル

The Far-From Ensemble

撮 影：阿部章仁©︎Yulia Skogoreva

5 61

柿 崎麻 莉子『C an’ t-Sle e p e r』演出・振 付・出演：柿 崎麻 莉子 振 付：アリス・ゴドフリー 振 付 補 助・出演：栗 朱音
島地 保 武×環 R OY『あいのて』演出・出演：島地 保 武 テキスト・出演：環 R OY ドラマトゥルギー：長島 確『Can’t - Sleeper』©︎Yulia Skogoreva“Can't-Sleeper” Mariko Kakizaki Direction/Choreography/Performance: Mariko Kakizaki
Choreography: Alice Godfrey Choreography Assistance/Performance: Akane Kuri
“AINOTE,” Yasutake Shimaji × Tamaki Roy Direction/Performance: Yasutake Shimaji
Text/Performance: Tamaki Roy Dramaturgy: Kaku Nagashima

主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *、Dan ce B a s e Yo ko hama（一 般 財 団 法 人セガサミー文化芸 術 財 団 ） 協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社
Organizer: Tokyo Festival Executive Committee*, Dance Base Yokohama（Sega Sammy Arts Foundation） Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

各プログラムの来場 者 数・参加 者 数（ 通常公 演 ）Number of Visitors/participants per program(normal performance)

オンライン視 聴 数
Number of online views

ロロ『オムニバス・ストーリーズ・プロジェクト（カタログ版）』
LOLO “Omnibus Stories Project (Catalog Version)”『あいのて』 東京芸術祭×愛知県芸術劇場× Dance Base Yokohama パフォーミングアーツ・セレクション 2023 in Tokyo“AINOTE” Tokyo Festival x Aichi Prefectural Art Theater x Dance Base Yokohama:Performing Arts Selection 2023 in Tokyo* 東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会〔公 益 財 団 法 人 東 京都歴 史 文化 財 団（ 東 京 芸 術劇 場 ・アーツカウンシル東 京 ）、東 京都〕* Tokyo Festival Executive Committee [Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture (Tokyo Metropolitan Theatre & Arts Council Tokyo), Tokyo Metropolitan Government]

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事業報告 Project Report

芸 劇 オータムセレクション

来 場 者 数 合 計：8,739 人

木ノ下歌 舞伎『勧進帳 』

内藤 美 奈子

Tokyo Metropolitan Theatre Presents Kinoshita-Kabuki “ Kanjincho”

今 年度を振り返ってお客様が「演劇のある生活」の潤いを求め、徐々に劇場に戻りつつあることを感じる年でした。芸劇オータムセレクション、今年は念願の太陽劇団の招へいが実現。日本を題材にした舞台『金夢島 L’ ÎLE D’OR

9.1 Fr i. – 9. 24 Sun.

東 京 芸 術劇 場 Pr e s e nt s

芸 劇オータムセレクションディレクター

Kanemu-Jima』、伝説的演出家ムヌーシュ

キンさんと劇団の創造力は圧倒的でした。終幕に流れた “ We’ll Meet Again” が忘れられません。木ノ下歌舞伎との『勧進帳』
では、スウィング俳優が本役を演じる公演や青少年貸し切り公演で新たな観客層と触れ合うことができました。

今後の課 題コロナの 3 年間で、実演芸術は従来の観客や社会の中での存在感を失わざるを得ませんでした。コロナ収束後にそれらが元通り

監 修・補 綴：木ノ下裕 一 演出・美 術：杉原 邦生［KUNI O］
出演：リー 5 世、坂口涼 太 郎 、高山のえみ、岡 野康 弘、亀島 一 徳、重岡 漠 、大 柿 友哉
スウィング：佐 藤 俊 彦、大 知

東 京芸 術劇 場 シアターイースト

Tokyo Metropolitan Theatre, Theatre East4, 310Supervision and revisions: Yuichi Kinoshita Director and stage design: Kunio Sugihara [KUNIO]
Performers: Lee the 5th, Ryotaro Sakaguchi, Noemi Takayama, Yasuhiro Okano, Kazunori Kameshima, Hiroshi
Shigeoka, Yuya Ogaki Swings: Toshihiko Sato, Daichi
主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *助成：一 般 財 団 法 人地 域 創 造

企 画 制 作：東 京 芸 術劇 場・木ノ下 歌 舞 伎 ／一 般 社 団 法 人樹来舎

協 賛：アサヒグループジャパン株 式会 社

制 作 協 力：一 般 社 団 法 人ベンチ

Organizer: Tokyo Festival Executive Committee* Supporter: Japan Foundation for Regional Art-Activities(JAFRA) Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.
Production cooperation: bench Co. Plan and Produce: Tokyo Metropolitan Theatre, Kinoshita-Kabuki/General Incorporated Association Juraishaに回復するわけではなさそうです。またいろいろな意味で世界を巻き込む戦争が各地で起こり、社会の分断はさらに進んでいます。

撮 影：細 野 晋司

不可逆的な動きの中で、舞台芸術は何を果たすべきか、わけても「芸術祭」が「祭」としてどのように機能すべきかを改めて問い

撮 影：細 野 晋司

撮 影：細 野 晋司

直す時だと思います。

今後の芸 術祭に期 待すること

芸術祭があらゆるボーダーを超えて人と人が出会い、刺激しあい、新しい価値観を創造していく場となることを願います。また、
東京は、世界都市総合力トップ 3 にランクインする都市であり、その文化もビジターには魅力的だと思いますので、海外の方にも楽しんでいただける情報提供インフラが整い、「芸術祭に行けば日本の面白い文化が見られる」というような存在になることを期待しています。

Tokyo Metropolitan Theatre
Autumn Selection

Total participants: 8,739

Tok yo Metropolitan Theatre Autumn Selection Director

Minako Naito

Looking back at this year’s festival『金夢島 L’ ÎLE D’OR Kanemu-Jima』

4,42 9A play collectively devised by Théâtre du Soleil Director: Ariane Mnouchkine (2019 Kyoto Prize laureate)
In Harmony with Hélène Cixous Music: Jean-Jacques Lemêtre

Autumn Selection. The creativity of legendary director Mnouchkine and her troupe was overwhelming in this Japanese-themed

協 賛（ 東 京 芸 術 祭）：アサヒグループジャパン株 式会 社

we were able to engage with new audiences through swing actor performances, and a private show for young people.

Tokyo Metropolitan Theatre, Playhouse

作・出演：太 陽 劇 団（テアトル・デュ・ソレイユ） 演出：アリアーヌ・ムヌーシュキン（ 201 9 年京都 賞 受 賞 ）創 作アソシエイト：エレーヌ・シクスー 音 楽：ジャン＝ジャック・ルメートル

特別 協 賛：シャネル合 同 会 社

piece, “ L’ ÎLE D’OR Kanemu-Jima.” I’ll never forget “ We’ll Meet Again,” which played at the end. With Kinoshita Kabuki’s “Kanjincho,”

東 京芸 術劇 場 プレイハウス

Théâtre du Soleil “ L' ÎLE D'OR - Kanemu-Jima”

It was a year in which I felt audiences were gradually returning to the theatre in pursuit of the emotional fulfilment of “life withtheatre.” This year we successfully brought a long-awaited Théâtre du Soleil production to Japan for the Tokyo Metropolitan Theatre

10. 20 Fr i. – 10. 26 Thu.

太陽劇団

助成：アンスティチュ・フランセ パリ本部／ LV MH

パリ・ポンピドゥー・センター日本友の会、株 式会 社ポーラ

協 賛：公 益 財 団 法 人稲 盛 財 団 、公 益 財 団 法 人 大 林 財 団 、

後 援：在日フランス大 使 館 ／アンスティチュ・フランセ

共 同 招 聘：ロームシアター京都（公 益 財 団 法 人 京都 市音 楽 芸 術文化 振 興 財 団 ） 主催：東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会 *、日本 経 済 新 聞 社
Special Sponsor: CHANEL G.K. Sponsored by LVMH and supported by Institut français à Paris Sponsor: Inamori Foundation, The Obayashi Foundation,
Japanese Friends of the Centre Pompidou, POLA Inc. Cooperator: the Embassy of France in Japan/Institut français du Japon
Kyoto Organization: ROHM Theatre Kyoto (Kyoto City Music Art Cultural Promoting Foundation)
Organizer: Tokyo Festival Executive Committee*, Nikkei Inc. Tokyo Festival Sponsor: Asahi Group Japan, Ltd.

Challenges going forward

The three years of the coronavirus pandemic caused the performing arts to lose traditional audience and their standing in thesociety. With the end of the pandemic, it seems unlikely that things will return to how they were before. What’s more, wars that

implicate the world in a variety of ways are going on across the globe, and social divisions have deepened even more. Amid theseirreversible developments, I think it’ s time we reexamin what the performing arts should be achieving, and especially how Tokyo
Festival should function as a festival.

What to expect from the festival in future

I hope that it will become a platform for people to meet and inspire each other, and for creating new values across all borders. Tokyo

ranks third on the Global Power City Index, and I think its culture is attractive for visitors, so I hope we can establish an information

撮 影：後 藤敦司

撮 影：後 藤敦司

infrastructure enabling people from overseas to enjoy the festival as well, and that the festival will gain status as an event where you
can see and experience fascinating Japanese culture.

各プログラムの来場 者 数・参加 者 数（ 通常公 演 ）Number of Visitors/participants per program(normal performance)* 東 京 芸 術 祭 実 行 委 員会〔公 益 財 団 法 人 東 京都歴 史 文化 財 団（ 東 京 芸 術劇 場 ・アーツカウンシル東 京 ）、東 京都〕* Tokyo Festival Executive Committee [Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture (Tokyo Metropolitan Theatre & Arts Council Tokyo), Tokyo Metropolitan Government]

撮 影：後 藤 敦司

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広 報 活 動 Public Relations

メインビジュアル

ビジュアル展 開

Main Visual

Visual Development​​東京芸術祭 2017 〜 2022に引き続き、村上雅士【 m²（エムニ）】がメインビジュアルを手がけ、今年度のテーマ「世界を反転させて陽気になる方法」から、全ての文字を上下または左右に反転させたビジュアルを制作した。人の手により軽やかに描いたようなタッチで、反転元の文字を鮮やかなカラーで明るく塗りつぶしていく軌跡は、舞台でパフォーマンスをする者の動きとも重なる。またその色は、パワーを感じさせる赤を中心に、寒色など複数の色相を含み、国内外並びに現代から古典までさまざまな演目が行われる東京芸術祭の多様性を表現している。​​​当ビジュアルは、東京芸術祭 2023 のメイン会場である東京芸術劇場を中心に、懸垂幕や看板に使用された。そのほか、周辺施設での動画配信や駅構内のポスター掲示など広域にわたり展開され、芸術祭を盛り上げた。 ​Continuing on from Tokyo Festival 2017 - 2022, Masashi Murakami（emuni）took charge of the main visual. Based on thisyear’s theme “Downside Up: A Positive Spin on the World,” he created a visual in which all the letters were upside down
and back to front.With a light touch that makes the image look like it was drawn by hand, the inverted text is painted overwith vivid colors to echo the movements of performers on stage. The color scheme of multiple hues includes cool colors

東京芸術劇場アトリウム / バナー（懸垂幕）東京芸術劇場アトリウム / バナー（ AD ボード）

東京芸術劇場正面入口前

東京芸術祭 2023 オリジナルのぼり

東京芸術祭 公式X ヘッダー

東京芸術祭 2023 PR 動画としま区民センター / エントランスビジョン

東京駅前・行幸通り（野外劇 SPAC -静岡県舞台芸術センター『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』開催時）

Tokyo Metropolitan Theatre Atrium / Banners (Curtain type)

Tokyo Metropolitan Theatre Atrium / Banners (AD Board)

with a focus on red, which conveys a sense of power: this represents the diversity of Tokyo Festival, which offers a varied
program of performances from Japan and overseas, from modern to classical.

This visual was used on banners and signage chiefly at Tokyo Metropolitan Theatre, the main venue for Tokyo Festival
2023. To drum up excitement for the festival, publicity was rolled out over a wide area and included video distribution tosurrounding facilities, and posters inside stations.

Tokyo Metropolitan Theatre Entrance

キービジュアルKey VisualTokyo Festival official X homepage header

Tokyo Festival 2023 original nobori banners

映像：山田晋平（株式会社青空） 音楽：環ROY

Tokyo Festival 2023 PR video

Movie: Shimpei YAMADA(AOZORA,LTD.)Music: Tamaki Roy

懸垂幕

Hanging Curtain(Banner）

アートディレクター

Art Director

東 京 藝 術 大学大学 院 美 術 研 究 科修 士課 程 修了。2012 年 m²（エムニ）Completed his Master’s from the Graduate School of Fine Arts, Tokyo

村上 雅 士を設立。東京藝術大学非常勤講師。グラフィックデザインを主軸にブランディング、広告、パッケージなどのデザインを手掛ける。主な仕事に「燕三条 工場の祭典」やキリンビバレッジ「キリンレモン」のリブランディ
ング、アニメ「チェンソーマン」や「 NHK 紅白歌合戦 2023」のアートディ

レクションなど。また、文字を主体にしたアートワークの展覧会なども精力的に行う。国内外で受賞多数。

Masashi Murakami

University of the Arts. In 2012 he founded the design studio emuni.
Murakami is a part-time lecturer at Tokyo University of the Arts. He

engages in branding, advertising, packaging, and other design workwith a focus on graphic design. Murakami’ s main projects include

KOUBA NO SAITEN, the rebranding of Kirin Lemon by Kirin Beverage,

as well as art direction for the animation “Chainsaw Man,” and for NHK

Toshima Civic Center / Entrance electric billboard

Gyoko Street in front of Tokyo Station (during the performance period for Outdoor Theatre
Performance SPAC – Shizuoka Performing Arts Center “Mahabharata – Nalacharitam”)

Kohaku Uta Gassen 2023. Murakami also proactively holds exhibitions of［そのほかのサイネージ展開］［Other signage rollout］

Japan and overseas.

● 東京芸術劇場● Digital signage on pillars in Shinjuku-Fukutoshin Route 4 underpass

typography-based artworks. He has received numerous awards both in● GLOBAL RING THEATRE〈池袋西口公園野外劇場〉/ 大型ビジョン● 新宿副都心 4 号街路柱面デジタルサイネージ● GLOBAL RING THEATRE / Giant electric billboard ● Tokyo Metropolitan Theatre

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広 報 活 動 Public Relations

広報制作物

PR Production

昨年度に引き続き、キービジュアルを使用したポスターや気軽に手に取れるタブロイド紙を制作したほか、今年度は新たにステッカーをつくった。

タブロイド紙は、芸術祭の見どころやインタビュー企画、プログラムカレンダーを掲載。さらに、池袋のまちなかを舞台に開催されるプログラムにちなんで、周辺エリアのカルチャースポットを MAP とともに紹介した。また今年

度は、2021 〜 2022 年に実施した「ポストカードプロジェクト」を、「ステッカープロジェクト」として展開した。多岐にわたる分野で活躍するクリエイターたちが、「東京芸術祭」をテーマにイラストを描くプロジェクトで、パソコン

やスマートフォンにも貼りやすいステッカーを採用することで、舞台芸術のコアなファンだけでなく、まだその世界に触れていない若い世代にも芸術祭を知ってもらうきっかけを創出した。

これらの制作物は、池袋エリアを中心に東武鉄道、西武鉄道の 80 駅、都営地下鉄の 101 駅、東京メトロ（池袋駅）
で展開した（ポスター・タブロイド紙）。また、都内の文化施設やアートスペース、書店など 110 カ所にも配布した（タブロイド紙・ステッカー）。結果として、芸術祭への関心や認知度を上げることに貢献した。

ポスター
Poster

当日パンフレット

Performance Pamphlet

Following on from last year, we created posters using key visuals and readily available tabloid newspapers. This year’s
publicity campaign also featured newly created stickers.

The tabloid paper carried festival highlights, interviews, and program calendars. In conjunction with programs held on thestreets of Ikebukuro, the paper also introduced cultural spots in the surrounding area together with a map. In addition, thisyear, the “Postcard Project” implemented from 2021 through 2022 was rolled out as the “Sticker Project.” This was a projectin which creators working in a wide variety of fields drew illustrations on the theme of Tokyo Festival. Using stickers that
could easily be affixed to computers and smartphones created an opportunity for not only core fans of the performing arts
to learn about the festival, but also for younger generations who haven’ t yet experienced the world of performing arts.

Centering around the Ikebukuro area, posters and tabloid papers were distributed to 80 Tobu Railway and Seibu Railway
stations, 101 Toei Subway stations, and Tokyo Metro Ikebukuro Station. Tabloid papers and stickers were also distributed

to 110 locations in Tokyo, including cultural facilities, art spaces, and bookstores. As a result, this contributed to an increase
in interest for/awareness of the festival.

ポスター掲出（東武鉄道・池袋駅）

広報物展開の様子 ( シェアオフィス「co-ba ikebukuro station」)

タブロイド紙展開（都営大江戸線・都庁前駅）

タブロイド紙展開（西武鉄道・椎名町駅）

Poster display (Ikebukuro Station, Tobu Railway)

Tabloid paper distribution (Tochomae Station, Toei Oedo Line)PR material in development ( shared workspace, co-ba ikebukuro station)

Tabloid paper distribution (Shiinamachi Station, Seibu Railway)

東京芸術祭 2023 タブロイド紙

Tokyo Festival 2023 booklet (tabloid sheet)ステッカープロジェクト
Sticker Project

木下ようすけYousuke Kinoshita

キューライスQ rais

今日マチ子

Machiko Kyo

東京芸術祭 2023 オリジナルサコッシュ

Tokyo Festival 2023 original sacoche bag

東京芸術祭 2023 プログラム紹介インタビュー記事

Tokyo Festival 2023 program introductions and interviews

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広 報 活 動 Public Relations

東京芸 術祭ひろば
東​​京 芸 術 劇 場 ア ト リ エ イ ー ス ト ・ ロ ワ ー 広 場

月

10日（ 水 ）〜

11月

10日（ 日 ）

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トーク企画

Tokyo Festival Hiroba

Talk programs

芸術祭の情報と交流のスペース『東京芸術祭ひろば』を、昨年度に引き続き開催。期間中は、東京芸術劇場 アト

今年度は 2 つのトーク企画を実施した。

芸術祭プログラムと連動した参加型のブースも展開した。

では、今年度の 3 プログラムの制作者が集まり、風通しのよい創造環境を築くために実践することについて、プログラムの垣根をリエイーストで、芸術祭の舞台写真の展示や関連本の紹介、トークイベント、ワークショップなどを行った。また、さらに今年度は、同じ東京芸術劇場内のロワー広場を活用した特別企画「はじめまして演劇 はじめまして東京芸術祭」も実施。芸術祭の関係者や来場者から、舞台芸術との出会い（＝はじめまして）をテーマにエピソードを募り、

「みる」
「きく」
「かく」
「はなす」のブースで紹介した。集まったエピソードは 176 にのぼった。

期間中は、これらの会場に 4,184人が訪れた。芸術祭プログラムの観劇前後に訪れる来場者はもちろん、通りすがりに興味を持った人も多く集まったことから、いつ立ち寄っても芸術祭や舞台芸術の魅力が伝わる空間を創出できた。

9 月に開催した東京芸術祭 2023 クロストーク「異なるバックグラウンド・多様な価値観を相互に尊重する創造環境のつくりかた」
越えた対話を展開。各プログラムあるいは組織において、どのような課題に直面し、どのような試行錯誤を行ってきたのか共有し、創造の現場において平等と多様性を具現化する方法を模索するトークセッションとなった。その様子は、会場となった東京芸術劇
場 シンフォニースペースとライブ配信のハイブリッド形式で観客に届けられたほか、アーカイブ配信も行われた。

また芸術祭閉幕後の 12 月には、2018 年に東京芸術祭の総合ディレクターに就任し、今年度で 6 年間の任期が満了した宮城 聰総合ディレクターのインタビュー動画を公開。当初目指していた芸術祭のかたちや、その後誰も予期しなかったコロナ禍を経て、現在抱く思いを語った。

Following on from last year’s event, we implemented “Tokyo Festival Hiroba,” a space for information and exchangeThis year’ s festival featured two talk programs.

photographs from the festival and an introduction to related publications, talks, workshops, and more. Hiroba also offered

diverse values” held in September brought together the creators of three of this year’s programs. Speakers exchanged dialog that went

regarding the festival. During the festival its Tokyo Metropolitan Theatre (Atelier East) location featured a display of stage
a participatory booth to tie in with the festival program.

Moreover, this year’ s Hiroba featured a special program called “Nice to meet you Theatre, Nice to meet you Tokyo Festival”

which utilized the lower plaza inside the Tokyo Metropolitan Theatre.For this program we asked people involved with thefestival as well as visitors to give us anecdotes about their encounters (“nice to meet you” experiences) with performing
arts, and displayed them at “See,” “Hear,” “Write,” and “Talk” booths. A total of 176 anecdotes were collected.

Around 4,184 people visited these venues during the festival. We managed to create spaces that conveyed the appeal of
the festival and performing arts whenever people dropped by. As well as people visiting before and after seeing a festival
program, Hiroba areas also attracted many passers-by whose interest was piqued.

Tokyo Metropolitan Theatre, Atelier East, Lower PlazaThe Tokyo Festival 2023 interactive discussion “How to build a creative environment that mutually respects different backgrounds andbeyond the boundaries of their programs in terms of what to do to build an open creative environment. The talk session explored ways of

substantiating equality and diversity on the creative frontlines, with talk participants sharing the challenges each program or organization
has faced, and the process of trial and error they have undergone. The discussion was delivered to the audience in a hybrid format, with alivestream from the venue, Tokyo Metropolitan Theatre’ s Symphony Space, and the stream was also archived.

In addition, in December after the festival ended, we released a filmed interview with Satoshi Miyagi, who was appointed General Directorof Tokyo Festival in 2018 and whose six-year tenure expired this year. In the interview Miyagi talks about the outline of the festival he wasoriginally aiming for, and his current thoughts after experiencing the ensuing coronavirus pandemic, something that no one could haveanticipated.

東 京 芸 術 祭 202 3 クロストーク「異なるバックグラウンド・多様な価値観を相互に尊重する創造環境のつくりかた」

10.11 Wed. – 10.22 Sun.

9. 28 Thu.

東 京 芸 術劇 場 シンフォニースペース / オンライン

Tokyo Metropolitan Theatre, Symphony Space/online

Tokyo Festival 2023 Interactive discussion

東京芸術劇場 アトリエイーストTokyo Metropolitan Theatre, Atelier East

“ How to build a creative environment that mutually respects different backgrounds and diverse values”

東京芸術劇場 ロワー広場

Tokyo Metropolitan Theatre,Lower Plaza

登壇者：唐 津 絵 理（『 東 京 芸 術 祭 × 愛 知県 芸 術劇 場 × Dan ce B a s e Yo ko hama パフォーミングアーツ・セレクション 20 2 3 in To k yo』プロデューサー）田 村 か のこ（ 東 京 芸 術 祭ファーム ラボ コミュニケーションデザインチーム チーフ）
三浦 直 之（ロロ『オムニバス・ストーリーズ・プロジェクト（カタログ版 ）』テキスト・演出）
司会：長島 確（ 東 京 芸 術 祭 F Tレーベルプログラムディレクター）

Speakers: Eri Karatsu (Producer, “Tokyo Festival x Aichi Prefectural Art Theater x Dance Base Yokohama: Performing Arts Selection 2023 in Tokyo” )Kanoko Tamura (Head of Tokyo Festival Farm Lab Communication Design Team)
Naoyuki Miura (Text/direction, LOLO “Omnibus Stories Project (Catalog Version)” )Moderator: Kaku Nagashima (Tokyo Festival FT Label Program Director)
プログラム参加 者 数 1 2

Numb e r of par t icipant s p e r p r og r am 1 2

アーカイブ 再生 数 3 6 , 26 8*

Numb e r of ar c hi ve v ie w s 3 6 , 26 8*

オンライン視 聴 数 2 2

Numb e r of o nlin e v ie w s 2 2

東 京 芸 術 祭 2018 年 ー 202 3 年 総合 ディレクター 宮城 聰インタビュー「プロデューサーの知恵、アーティストの孤独：国際舞台芸術祭の裏側」
Interview with Satoshi Miyagi, General Director of Tokyo Festival 2018 – 2023

“The wisdom of the producer, the loneliness of the artist: behind the scenes of an international performing arts festival”
ゲスト：宮城 聰（ 東 京 芸 術 祭 20 2 3 総合 ディレクター /SPAC- 静 岡県 舞 台芸 術 センター芸 術 総 監 督）
聞き手：内藤 美 奈 子（ 東 京 芸 術 祭 芸 劇オータムセレクションディレクター / 東 京 芸 術劇 場）

Guest: Satoshi Miyagi (Tokyo Festival 2023 General Director/General Artistic Director of SPAC – Shizuoka Performing Arts Center)
各プログラムの関連資料を展示

Display of related material for each program『くらしチャレンジクラブ』による「戯曲のタネ」

数多く寄せられた「舞台芸術との出会い」を紹介

学生トークサロンには公演を終えた出演者も参加

Bulletin board of play ideas for the “Daily

performing arts,” which received numerous

performers who had finished their shows

掲示板

Life Players' Club” project

An introduction to “Encounters withcomments

The Student Talk Salon also attracted

Interviewer: Minako Naito (Tokyo Festival, Tokyo Metropolitan Theatre Autumn Selection Director/Tokyo Metropolitan Theatre)
アーカイブ 再生 数 3 6 , 275*

Numb e r of ar c hi ve v ie w s 3 6 , 275*

* 20 24 年 1 月 31 日現 在 As of January 31, 2024

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広 報 活 動 Public Relations

ウェブサイトSNS

Website東京芸術祭の基本情報やアーカイブなどを掲載する恒常的な総合サイト「東京芸術祭公式ウェブサイト」を、昨年

SNS は、X、Facebook、Instagram で「東京芸術祭」のアカウントを展開。安定した運営体制を整えるためにを新たに制作した。特設サイトでは、東京芸術祭 2017 〜 2022 の UI、UX を踏襲し「プログラム」や「スケジュール」

介や舞台写真など、オリジナルのコンテンツを制作・発信し、芸術祭の幅広い周知に努め、X で一時「マハーバー

度に引き続き運用した。また、今年度の芸術祭の内容を掲載する特設サイト「東京芸術祭 2023 特設ウェブサイト」

SNS 運用チームを設置し、芸術祭の開幕前から閉幕までほぼ毎日投稿とシェアを行った。各公演のプログラム紹を載せたほか、新たに「もっと楽しむ」というコンテンツを設けた。そのなかで、タブロイド紙やステッカープロジェ

ラタ」がトレンド入りを果たすなどの効果が見られた。

クトの紹介、参加アーティストのインタビューといった、プログラムをより楽しむための情報を掲載。サイト訪問者

運営内容としては、「SNS 分科会」を毎週開催するとともに、芸術祭の各プロジェクトの担当者へヒアリングする会の芸術祭への興味・関心をさらに促す展開を行った。また同サイトでは、あらゆる人が芸術祭を気軽に楽しめるこも設けた。その結果、広報チーム内で細かい情報を共有し、投稿内容やタイミングの精査、さまざまなアイデアのとを目指し、アクセシビリティ情報にたどり着きやすくするために「アクセシビリティ」の項目をグローバルナビゲー

収集・反映ができた。さらに、毎月「月次レポート」を作成し、各投稿のインサイトをもとに次月の投稿へ向けてションに設置した。この特設サイトを起点とし、昨年度と同様に X（旧 Twitter）、Facebook、Instagram など各内容の改善をはかった。屋外演目の期間中は、告知文のフォーマットを作成しておくことで、雨天時などの急を要

種 SNS への導線も構築した。

する情報も、スムーズに SNS で発信できた。

そのほか、広告施策を実施し、公演の告知や SNS アカウントのフォロワー増加につなげた。

As we did last year, we once again implemented the “Tokyo Festival Official Website,” a permanent comprehensive website
offering basic information and archive material on Tokyo Festival. We also created a special website, “Tokyo Festival 2023

Tokyo Festival social media accounts were available on X, Facebook, and Instagram. To establish a stable operating

Special Website,” carrying details of this year’ s event. The special site follows UI (User Interface) and UX (User Experience)system, we set up a social media operations team, which posted and shared almost every day from before the opening

elements of the websites for Tokyo Festival 2017-2022 and included “Program” and “Schedule” details as well as a newof the festival until its closing. We created and disseminated original content including program introductions and stage

section called “Special.” This included information to help visitors enjoy the program even more, such as an introduction tophotographs for each performance as part of efforts to widely publicize the festival.

the tabloid paper and sticker projects, and interviews with participating artists. The site was developed to boost site visitors'

In terms of operations, we held a “Social Media Subcommittee” meeting every week, and interviewed those in charge ofinterest in the festival. With the aim of allowing everyone to enjoy the festival with ease, the site also has an added “Accessibility”

each festival project. As a result, we were able to share detailed information within the PR team, scrutinize the content

feature in the global navigation to make it easier to get to accessibility information. As we did last year, we also built in links

and timing of posts, and gather and apply a variety of ideas. Moreover, we created a monthly report and used insightsfrom the special site to various social media platforms such as X (formerly Twitter), Facebook, and Instagram.

from each post to improve content for the next month's posts. By creating a format for written notices during outdoor

performance periods, we were able to smoothly relay urgent information via social media, for example updates in the case

東 京 芸 術 祭 公 式ウェブサイト

of rain.

Tokyo Festival Official Website

We also implemented advertising measures designed for performance-related announcements, and to increase followers
on our social media accounts.

Facebook

Instagram

フォロワー数

5,524

18,6502,475

リーチ数 *
Reach*

1,536,964

284,199

297,642

Number of posts*

投稿本数*

188

170

153

Number of reposts / Share*

リポスト / シェア数 *

389

61

-

Number of followers

https://tokyo-festival.jp

東京芸術祭公式ウェブサイト（トップページ）

Tokyo Festival Official Website (homepage)

東京芸 術 祭 202 3 特 設ウェブサイト

Tokyo Festival 2023 Special Website

X*2023 年 5 月〜 2023 年 12 月

*May, 2023 - December, 2023

反響が大きかった投稿

Posts that had a huge response

https://tokyo-festival.jp/2023

東京芸術祭 2023 特設ウェブサイト（トップページ）

Tokyo Festival 2023 Special Website (homepage)

東京芸 術 祭 202 3 特 設ウェブサイト

2023 年 7 月 〜 2024 年 1 月

Tokyo Festival 2023 Special Website

July, 2023 - January, 2024

新規ユーザー（1 日あたり）

ページビュー（1 日あたり）

エンゲージメント率

ユーザーあたりの平均セッション数

302

930

45.14 %

1.60

New users（per day）

Page view（per day）

Engagement rate

Average count of sessions（per user）

X

Facebook

Instagram

31

32

広 報 活 動 Public Relations

パブリシティ

Publicity

今年度のパブリシティ活動は、4 月に主要 3 演目の紹介をしたことからはじまり、全ラインアップの紹介や今期メイ※ Excerpts as of January 2024

ンビジュアルの紹介、総合ディレクターによる開幕・閉幕コメントなど、舞台芸術業界のみならず一般メディアへも［Newspapers］

September 5, 2023

積極的なアプローチを行った。その結果、新聞やウェブ、雑誌、テレビなどさまざまな媒体で芸術祭が取り上げら

Nihon Keizai Shimbun (Tokyo) Evening edition				れた。各演目の初日には、アーティストや出演者のコメント、舞台写真などを SNS で発信することでタイムリーな				

リレーションをはかり、媒体への露出や幅広い層へのリーチにつなげた。さらに、ウェブ媒体でペイドパブを打ち、

October 19, 2023

Asahi Shimbun (Tokyo) Evening edition				

参加アーティストや演目制作陣の対談、公演レポートなどを通して、芸術祭の見どころや魅力を広範に発信した。

				This year’s publicity campaign began in April with an introduction to the three main productions and included an

Legendary French Théâtre du Soleil will visit Japan for

the first time in 22 years with innovative Japan-inspired

production

Adulation for Japan resembling love: Ariane Mnouchkine,

head of France’s Théâtre du Soleil, brings a production to
Japan for the first time in 22 years

October 20, 2023

Yomiuri Shimbun (Tokyo)

Director. Publicity proactively targeted not only the performing arts world but also general media channels. As a result, theNovember 8, 2023

Shizuoka Shimbun (Shizuoka) SPAC stages extravaganza “Mahabharata” in front of Tokyo Station

program item, comments from artists and performers, stage photographs, etc. were posted on social media to ensure a［Magazines］

		

introduction to the full lineup and this year’s main visual, as well as festival opening and closing comments by the General
festival featured in a variety of media including newspapers, the web, magazines, and television. On the first day of each

July 14, 2023

timely link, leading to media exposure and reach to a wide range of people. In addition, we launched online paid publicity

August 30, 2023

to extensively disseminate and communicate the highlights and attractions of the festival through conversations withparticipating artists and program production staff, performance reports, etc.

2023 年 9 月 5 日

日本経済新聞（東京）夕刊

2023 年 10 月 20 日 読売新聞（東京）
		

［雑誌］

2023 年 7 月 14 日

2023 年 8 月 30 日

静岡新聞（静岡）

素敵なあの人an・an

2023 年 9 月 20 日 ku:nel
		2023 年 10 月 20 日 MOSTLY CLASSIC［ウェブ］

2023 年 8 月 28 日
2023 年 9 月 1 日

ku:nelOctober 20, 2023

MOSTLY CLASSICYahoo! ニュースステージナタリー

2023 年 9 月 15 日 ステージナタリー		2023 年 10 月 10 日 Mikiki		2023 年 11 月 15 日 artscape2023 年 11 月 9 日 WIRED		2023 年 11 月 7 日 OVO		2023 年 11 月 12 日 AERA dot.
［放送］

伝説の仏「太陽劇団」、22 年ぶりの来日公演

ダイナミズム見せる

Mikiki

WIRED

November 7, 2023

OVO〈きく〉ことも〈なる〉こともできる音・音楽――東京芸術祭 2023、
とくさしけんごの吹き抜け空間コンサート〈とおくのアンサンブル〉

Opening of the 2023 version of Kinoshita-Kabuki “Kanjincho”

conjured by Yuichi Kinoshita, Kunio Sugihara and others

SPAC's “Mahabharata” to be staged outdoors with Tokyo Station in

the background; a delighted Satoshi Miyagi calls the location “fitting”

A skit on words and the body? Notes on the performing arts piece“AINOTE” by Yasutake Shimaji and Tamaki Roy

The curtain falls on Tokyo Festival 2023, an event delivering arts andculture from Tokyo

Over 40,000 people attend 19 programs and related events

AERA dot.

		［Broadcasting］“Downside Up” : putting a “positive spin on the world”

with performing arts at Tokyo Festival 2023, starting September 1

at Tokyo Festival 2023

		SPAC「マハーバーラタ」東京駅を背景に野外上演、
宮城 聰「ふさわしい場所」と喜びFrance’ s Théâtre du Soleil led

by Mnouchkine comes to Japan for the first time in 22 years

Review: LOLO “Omnibus Stories Project (Catalog Version)”		

November 12, 2023

An homage to Japan created by a legendary 84-year old

Sound and music both “heard” and “immersive”

artscape

November 9, 2023

Entertainment News: Kinoshita-Kabuki “Kanjincho”– The Far-From Ensemble, Kengo Tokusashi’s atrium concert

		

木ノ下裕一・杉原邦生らが思い込める、2023 年版木ノ下歌舞伎「勧進帳」開幕

over a 2 month run

Money or humanity? Legendary Théâtre du Soleil productionin Japan is a festive occasion without pretension

August 30, 2023

(Radio) GRAND MARQUEE (J-WAVE)

October 1, 2023

(Radio) ARTS COUNCIL TOKYO CULTURE COLLAGE (J-WAVE)

October 10, 2023

(TV) Tokyo intersection ONE MOMENT (TV Tokyo)

			

ロロ『オムニバス・ストーリー・プロジェクト（カタログ版）』

NiEW EDITION: Tokyo Festival 2023 highlights by theatre scholar
and critic Kenta Yamazaki					

言葉と身体めぐるコント？：島地保武と環 ROY によるパフォーミングアーツ『あいのて』をめぐる覚え書き				

東京から芸術文化を発信する「東京芸術祭 2023」が閉幕
約 2 カ月、19 プログラムと関連イベントに 4 万人以上が参加「東京交差点」（出演：東京芸術祭 総合ディレクター 宮城 聰）

October 10, 2023

		

舞台芸術で「世界を反転させて陽気に！」 9 月 1 日から「東京芸術祭 2023」

2023 年 10 月 10 日 テレビ東京

Stage Natalie		

ムヌーシュキンが率いるフランスの太陽劇団が 22 年ぶりに来日「ARTS COUNCIL TOKYO CULTURE COLLAGE」（出演：東京芸術祭 総合ディレクター 宮城 聰）

September 15, 2023

November 15, 2023

theater holic｜劇場が呼んでいる 84 歳のレジェンドが描く、日本へのオマージュ「GRAND MARQUEE」内コーナー「NiEW EDITION」
演劇研究・批評の山﨑健太による東京芸術祭 2023 の見どころStage Natalie		Entertainment News（木ノ下歌舞伎『勧進帳』）

金か、人間性か。伝説の「太陽劇団」来日公演は忖度なしの祝祭空間

September 1, 2023		

いま、観るならコレ！ 舞台 木ノ下歌舞伎『勧進帳』

レビュー

Yahoo! NEWS		

東京駅に古代インドの世界（野外劇 SPAC- 静岡県舞台芸術センター『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』）SPAC 東京駅前で上演「マハーバーラタ」 非日常

August 28, 2023

		

少し恋愛に似た、日本への憧れ 仏「太陽劇団」主宰
アリアーヌ・ムヌーシュキン 22 年ぶり来日公演

2023 年 8 月 30 日 J-WAVE		
2023 年 10 月 1 日 J-WAVE		［Online］

独創の世界演劇 師は日本

A must-see: Kinoshita-Kabuki’s “Kanjincho”

theater holic, the theater calls:		2023 年 10 月 19 日 朝日新聞（東京）夕刊
		2023 年 11 月 8 日

an・an

September 20, 2023

		

※ 2024 年 1 月現在 抜粋［新聞］

Suteki na Anohito

Ancient India comes to Tokyo Station: “Mahabharata – Nalacharitam”

by SPAC – Shizuoka Performing Arts CenterFeaturing Tokyo Festival General Director,
Satoshi Miyagi

Featuring Tokyo Festival General Director,

Satoshi Miyagi（ 2023 年 7 月 〜 2024 年 1 月） [Coverage] (July, 2023 −January, 2024)［掲 載 実 績 ］

国内

海外配信
Overseas

Japan

新聞

ウェブ
Web

in magazines

Broadcast

Paid Pablicity

ペイドパブ

合計（件）
Total

News Organizations and sites

45

926

16

3

3

993

134

Newspapers

雑誌など

放送

通信社・ニュースサイトなど

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広 報 活 動 Public Relations

来場者アンケート実施 結果

Results of Visitor Questionnaireロロ『オムニバス・ストーリーズ・プロジェクト（カタログ版）』● なんでもない不特定多数の人生を垣間見たような、そんな気分でした。まるで新宿駅の改札付近みたいな作品でした。

● 35 のエピソードを組み合わせるという形がとても面白く、別のセットリストだったらどういうストーリーになるのだろうとワクワクします。いくつものお芝居を一気に見たような、でも違和感がなく、ポエティックさもコント味もダンスも全部乗せで楽しめました！

東京芸術祭 2023 の成果を把握し今後の広報活動に活かすため、例年に引き続き来場者アンケートを実施。会場『パフォーマンス展望室』

らう方法により、あらゆる世代から 860 件の回答を得た。
「プログラムはいかがでしたか」という設問では、「とて東京芸術劇場 Presents 木ノ下歌舞伎『勧進帳』

でアンケート用紙を回収する方法と、当日パンフレットに掲載した QR コードからアンケートフォームに入力してもも満足」「満足」という回答が全体の 93.1% にのぼり、満足度の高さを確認できた。
「ご来場のプログラムを何によってお知りになりましたか」では「SNS」が 27.4 % と最も多く、SNS 発信の重要性を再認識する結果となった。
「ご来場の理由を教えてください」では、「演目・企画への興味・関心」が 24.6% と最も多く、ウェブサイトやタブロ
イド紙、各種パブリシティ活動を通して精力的に芸術祭の魅力を発信したことが功を奏した。今後も来場者の声を集め、東京芸術祭の発展につなげていきたい。

We conducted our regular annual visitor questionnaire, to understand the outcomes of Tokyo Festival 2023 and to leverage
this for future PR activities. We received 860 responses from people of all ages via questionnaire sheets collected at thevenues and from having people fill out a questionnaire form using a QR code included in a pamphlet available on festival days.

To the question “How was the program?” 93.1% of the respondents said, “Very satisfied” or “Satisfied,” attesting to a highlevel of visitor satisfaction. When asked “How did you find out about the program?” the most common answer was “social

media” at 27.4%, a result reaffirming the importance of social media-based communication. To the question “Please tell us
the reason for your visit,” the most common answer was “interest in the program/event,” at 24.6%, suggesting the successof efforts to actively communicate and promote the appeal of the festival through websites, tabloid papers, and various

other publicity initiatives. We would like to continue collecting visitor feedback and link it to the development of Tokyo
Festival going forward.

● ラップが始まった時、最初は戸惑ったものの段々胸にグッとくるものがあり、最後はじんときてしまいました。90 分という短い時間に、勧進帳の見どころも感動も全て詰め込んだ見応えのある舞台でした！とても面白かったです。

● 木ノ下歌舞伎についてはあまり予備知識を入れないで観劇したが、予測を飛び越えて面白かった。音声ガイドの表現も「適切・適量」と感じた。キャラクターのスイッチングもあるので、健常者にもガイドは有効だと思う。

太陽劇団『金夢島 L’ ÎLE D’OR

Kanemu-Jima』  

● フランス人が日本人を演じる工夫に感服。かすかな違和感を醸し出すのも、コミュニケーションの不安感を演出しているように思えて良かった。世界の歴史・文化・宗教から来る軋轢を演劇祭という場に落とし込んだ問題提起が素晴らしい。笑いの中のシニカルさも良い。こういう優れた演劇をもっと見たいし、若者に見てほしい。
● 独創的でダイナミックな演劇に感動しました。いろいろな内容が散りばめられた舞台はコラージュのよう。上映時間の長さを感じませんでした。
Participants’ comments (extract)“ Tokyo Festival Hiroba”● Each booth is set in an open space, making it feel like a comfortable place to be. Even if people use the space without any particular interest, if they find somethingthat appeals to them, that in itself is a good thing.

“EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo”● I went to an 8K screening of a filmed stage performance. Even if it wasn’t live, I was very happy to get the chance to experience the more realistic feel it provided.

“Art Culture Magical Academy

Art experience childcare the Art Support Jidokan”● My kids had so much fun, and they liked the outfits they made so much they wanted to wear them home. Since becoming a mother, I normally don’ t get any time formyself, but this event allowed me to set aside time to do things we could enjoy together. I don’ t think any of us felt we had to “put up with” anything; we managed tocreate a good time together where we could all experience art and talk about our impressions. I’ d like to attend the event again next year.

“Art Culture Magical Academy Art experience childcare Family Art Club”● This event helped me relax and spend time with my children and other family members. Creating a skit with my children is something I’ ll remember. It was all really, reallyfun.

参加者の声（一部抜粋）『東京芸術祭ひろば』● 開かれた空間に各ブースがあって、人々の居やすさを感じます。関心がなく利用していたとしても、何かしら目に入って感じることがあれば、それだけで素敵だと思います。

『EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo 〜時を越える舞台映像の世界〜』● 舞台映像の 8K上映を観に参加しました。生の公演ではなくても、より臨場感を味わえる機会を得られてとても嬉しいです。

『アトカル・マジカル学園● いろんなモヤモヤをいろんな方と話す機会ってなかなかないので、とても面白かったです。こういう参加者が入っていける体験型のプログラムがあると楽しいです。

アートサポート児童館』● 参加した子供がものすごく楽しんでいて、つくったオリジナルハッピを着て帰るほどのお気に入りができました。母になってから自分だけの時間が取れないのが常ですが、この度お互いに楽しめるものがある時間を設けることができて、どちらも我慢せず、そしてどちらもアートに触れ、感想を言い合える良い時間を作れたと思います。来年も参加したいです。

『アトカル・マジカル学園 かぞくアートクラブ』● 子供と他の家族の人とリラックスして過ごせました。子供と一緒にシーンを作れて、思い出ができました。全部とーーーっても楽しかった。

野外劇 SPAC- 静岡県舞台芸術センター『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』● 劇場に人を招くのではなく、街の真ん中に劇場を持っていく試みに大いに興味がありました。ステージだけではなく観客席や通りすがりに足を止める人、過ぎ去っていく風景も含
めて、目に見える全てが舞台になったようなスケール感がありました。

● 神話の世界が突然東京駅前に出現し、没頭し、最高すぎてずーっと号泣してました。東京で公演してくださって本当にありがとうございました。どこを切り取っても美しい舞台の演者さん、衣装、音楽も素晴らしいし、マイクなどの機材も完璧でひたすら幸せな時間でした。ありがとうございました。

公開レクチャー「舞台芸術と社会 ―― 価値、フェアネス、プロセス」● 今まで自分になかった視点に出会えて興味深かった。

● 演劇に関わる劇場側からの、作り手としてのお話は目から鱗でした。

『くらしチャレンジクラブ』● 大人も子供もナチュラルに戯曲が書けていて、なぜ ?! と驚いています。緩やかにみんなが楽しんでいたので、まちの中がこんな風景で溢れたら良いのになあと思いました。ああ、幸せ。

● 違う人の生活が、また違った生活を持った人の言葉で立体化されていくというのが、不思議で面白いなと思いました。もっと日常にあるものと過ごしていることに、意識を向けてみたいと思わされました。

『とおくのアンサンブル』● ２日間全公演、トークセッションも全て参加しました。とくさしさんや奏者の方々、スタッフの皆さんの熱いお話が聞けて、改めてあの空間を共有できたことをうれしく思いました。
どこで聞こうかなと毎回考えるのが楽しかったです！「トロンボーンかっこいい！」と息子も楽しんでいました。
● 16 本のトロンボーンがおりなす幻想的な風景が心に残りました！

『東京芸術祭×愛知県芸術劇場× Dance Base Yokohama パフォーミングアーツ・セレクション 2023 in Tokyo』● 言葉とダンス、息づかい、体から出る呼吸の個性が面白かった。体の影がとてもきれいでした。ライティングすてきです。

『マライの虎』（テアター・エカマトラ／ 2018）を巡るトーク

生の芝居を見たくなりました。日本人が知らない東南アジアの歴史は学校で学べなかったので、こういう芸術の切り口は大切だと思います。

Outdoor Theatre Performance SPAC – Shizuoka Performing Arts Center “Mahabharata – Nalacharitam”● I was very interested in this as an experiment in taking theatre out onto the streets rather than getting people to go to a theatre. It gave a feeling of everything the eye
could see being like a theatrical experience - not just the stage, but also the audience seats, the passers-by who stopped to look, and the changing surroundings.
● I lost myself in the mythical world that appeared at Tokyo Station. It was so amazing I cried the whole time. Thank you so much for putting this on in Tokyo. The
performances were all so beautiful, the costumes and music were wonderful, and all the equipment like microphones worked perfectly. It was a truly happy occasion forme. Thank you.

Public Lecture “Performing Arts and Society: Values, Fairness, Process”● It was very interesting to discover a perspective I didn’t have before.
● It was eye-opening to hear the creator’s perspective, from the theatre involved in the production.

“Daily Life Players' Club”● I was amazed that adults and children were writing plays so naturally! Everyone was just relaxing, having fun, and I thought how great it would be if the neighborhood
was full of sights like this. It made me happy.
● I thought it was awe-inspiring and fascinating that the lives of different people could be made three-dimensional through words by people with different lives to them.
It made me want to pay more attention to passing the time with everyday things.

“ The Far-From Ensemble”● I went to both performances and the talk session over the two days. I was really happy to hear the enthusiastic things Mr. Tokusashi, the performers, and the staff had
to say, and to be able to share that space with them. Each time I enjoyed thinking about where I should listen from. My son was impressed by the trombones!  
● The magical sight and sound of 16 trombones was unforgettable!

“ Tokyo Festival x Aichi Prefectural Art Theater x Dance Base Yokohama: Performing Arts Selection 2023 in Tokyo”● I was fascinated by the individuality of the words, the dance, the breathing, and the breath from the performers’ bodies. The shadows made by their bodies werelovely. The lighting was wonderful.

Talk on Teater Ekamatra's “ Tiger of Malaya” (with pre-screening)● This made me want to see the play live. At school I didn’t learn Southeast Asian history, something Japanese people don’ t know about, so I think it’ s important toapproach it through the arts like this.

LOLO “Omnibus Stories Project (Catalog Version)”● I felt like I’d gotten a glimpse into the insignificant lives of an unspecified large number of people, as if it were a play resembling the scenery near the ticket gate at
Shinjuku Station.
● It was a really interesting approach combining 35 episodes, and I’d be excited to see how the story would turn out with a different set list. It felt like watching several
plays at once, but not in a weird way, and I enjoyed its poetry, its skit like appeal, the dancing - the works!

“Performance View Lounge”● I found this very interesting, as I don’ t often get a chance to talk about my various quibbles to different people. It’s fun to have an interactive and hands-on program like this.

Tokyo Metropolitan Theatre Presents Kinoshita-Kabuki “Kanjincho”● When the rap bit started, I was bemused to begin with, but then something gradually hit home, and by the end I felt very moved. It was a spectacular performance thatpacked in all the highlights and excitement of Kanjincho into a short running time of 90 minutes. I very much enjoyed it.   
● I went to see the Kinoshita-Kabuki production without much real prior knowledge of it, but it was much more interesting and enjoyable than I expected. I felt that theaudio guide provided just the right sort and amount of information. The performers swap roles in some cases so I think the guide would have been useful for able-bodied
people as well.

Théâtre du Soleil “L'ÎLE D'OR - Kanemu-Jima”● I admired the ingenuity of French people playing Japanese characters. It was also slightly awkward and uncomfortable, which I’ m glad to say seemed to create afeeling of communication anxiety. I thought it was fantastic how the production applied the friction generated by global history, culture, and religion to the context of atheatre festival. I also liked the cynicism within the laughter. I’d like to see more of this kind of high-quality theatre, and I’d like young people to see it.
● I was moved by this unique and dynamic play. The production was like a collage dotted with different elements. The running time didn’ t feel long.

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36

広 報 活 動 Public Relations

有効回答数：860 件

Number of valid responses = 860

東京芸術祭をご存知でしたかプログラムはいかがでしたか

Did you know about the Tokyo Festival before today?

What was your impression of today's performance?
1.4%

3.6 %

1.9%

演目・企画への興味・関心
I was interested in theperformance/program

24.0 %
69.1%

27.3%

24.6%

出演者・演出家などつくり手への興味・関心
I was interested in the creators(the performers, producers, etc.)

22.5%
50.2 %

ご来場の理由を教えてください（複数回答可）

Please tell us the reason for your visit (Multiple answers OK)

21.1%

公演主催者への興味・関心
I was interested in the organizer

15.2%

東京芸術祭への興味・関心

9.1%

I was interested in the Tokyo Festival

友人・知人に誘われて・勧められて
I was invited, or it was recommended
by friends and acquaintances
知っている

とても満足

I know about it

Very satisfaction

存在は知っているが詳細は知らない満足

I know about it but not in detail

Satisfaction

はじめて知った
This is the first time I have heard about it

普通Usually

不満

Complain

とても不安

Very complain

会場への興味・関心

I was interested in the venue

チラシ・ポスターをみてI saw flyers and posters

How did you learn about this program?(Multiple answers OK)

タイトルに惹かれて
I was attracted by the title

3.0%

I saw positive reviews on SNS

新聞や雑誌等をみて
I read about it in a newspaper
or magazine

16.3%

友人・知人・家族の紹介
Introduction by a friend/acquaintance/family member

2017 年

3.5%

In 20162018 年

6.1%

In 20162019 年

6.2%

In 20162020 年

7.9%

In 20162021 年

9.7%

In 20162022 年

17.9%

In 2016

今年がはじめてThis year is my first visit

1.1%
5.1%

38.3%

その他
Other

6.4%

5.8%

出演者・関係者
Introduction by a performer/
involved in the event

お住いの地域

年 代

0.7%
0.2%

3.4% 0.1%

1.3%
3.6%

10.2%

6.5%

メールニュース
E-mail Newsletter

その他
Other

4.0%

The area you live in

13.4%

たまたま通りかかってI was in passing

テレビ・ラジオTV or Radio

2.1%

2016 年

In 2016

17.4%

ウェブサイトWebsite

新聞・雑誌
Newspaper or Magazine

Other

27.4%

リーフレット・タブロイド
Leaflet / tabloid newspaper

3.5%
3.5%

その他
SNS

4.8%

たまたま通りがかって
I was in passing

SNSで評判をきいてご来場のプログラムを何によってお知りになりましたか（複数回答可）

6.9%

過去にご来場経験はありますか

Have you visited the festival before?

11.2%

15.8%
47.1%

25.7%

3.4%

2.1%

東京都 23 区内（豊島区を除く）
Within the 23 wards of Tokyo(excluding Toshima City)
関東（東京都を除く）
Kanto(excluding
Metropolitan Tokyo)

0.5%

7.2%

東京都 23 区外Outside the 23 wards of Tokyo

豊島区内
Toshima City

Age

8.7%
17.4%

23.3%

12.6%
18.7%

中部・近畿
Chubu or Kinki〜 10 代19 years old and under

50 代
50-59 years old

30 代
30-39 years old

70 代
70-79 years old

中国・四国・九州・沖縄
Chugoku / Shikoku / Kyushu / Okinawa

20 代
20-29 years old

海外
Outside Japan

40 代
40-49 years old

北海道・東北Hokkaido or Tohoku

60 代
60-69 years old

80 代〜
80 years old and above

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アクセシビリティサポート

Accessibility Suppor t

東京芸術祭では、あらゆる人が文化・芸術に触れ共感し合える場を目指し、さまざまな状況にある鑑賞者を想定した観劇のサポートに取り組んでいる。

今年度の例として、聴覚に障害のある方に向けてポータブル字幕機（バリアフリー字幕）を、外国人に向けてポー
タブル字幕機（英語）を貸し出した。また、視覚に障害のある方に向けて音声ガイドも導入した。さらに、子育て中の親のアート鑑賞と子どものアート体験を両立させるプログラム『アトカル・マジカル学園 アートサポート児童館』も実施した。東京芸術劇場 Presents 木ノ下歌舞伎『勧進帳』では、聴覚・視覚に障害のある方と木ノ下裕一が観劇の感想を交わし質疑応答を行う「『勧進帳』を深める会」を、上演後に設けた。

At Tokyo Festival we aim to create an environment allowing everyone to experience arts and culture and relate to eachother. We engage in theatergoing support that considers audience members with a variety of requirements.

As examples from this year, we provided for-hire portable subtitle players (with closed captioning) to the hearing impaired,

聴覚に障害のある方に向けたポータブル字幕機（バリアフリー字幕）（東京芸術劇場 Presents 木ノ

外国人に向けたポータブル字幕機（英語）（野外劇 SPAC-静岡県舞台芸術センター『マハーバーラ(Tokyo Metropolitan Theatre Presents Kinoshita-Kabuki “Kanjincho” )Performance SPAC – Shizuoka Performing Arts Center “Mahabharata – Nalacharitam”)

下歌舞伎『勧進帳』） Portable subtitle players for the hearing impaired (barrier-free subtitles)

and portable English subtitle players for non-Japanese audience members. We also introduced audio guides for the visually
impaired. Furthermore, we implemented the childcare program “Art Culture Magical Academy: Art experience childcare

タ ～ナラ王の冒険～』） Portable subtitle players for non-Japanese (English)(Outdoor Theatre

the Art Support Jidokan” which combined art appreciation for parents raising children with hands-on experience of art

for children. For Tokyo Metropolitan Theatre Presents Kinoshita-Kabuki “Kanjincho” we held a post-performance event,“Deepening understanding of “Kanjincho”” in which people with hearing/visual impairments and Yuichi Kinoshita swappedthoughts and impressions of the performance and which included a Q&A session.

上演言語 / 字幕

Performance language / subtitles

演目名Productions☆ポータル字幕機☆ Portable device with subtitles

東京芸術劇場 Presents 木ノ下歌舞伎『勧進帳』

Tokyo Metropolitan Theatre Presents Kinoshita-Kabuki “Kanjincho”

ロロ『オムニバス・ストーリーズ・プロジェクト（カタログ版）』
LOLO “Omnibus Stories Project (Catalog Version)”

EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo 〜時を越える舞台映像の世界〜
EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo

野外劇 SPAC- 静岡県舞台芸術センター『マハーバーラタ ～ナラ王の冒険～』
Outdoor Theatre Performance
SPAC – Shizuoka Performing Arts Center “Mahabharata – Nalacharitam”

東京芸術祭×愛知県芸術劇場× Dance Base Yokohama
パフォーミングアーツ・セレクション 2023 in Tokyo

Tokyo Festival x Aichi Prefectural Art Theater x Dance Base Yokohama:
Performing Arts Selection 2023 in Tokyo

日本語 / −

Japanese / −日本語 / 英語 *Japanese / English*

日本語 / 英語 ☆

Japanese / English ☆

☆ポータブル字幕機☆Portable device
with subtitles

○

○☆

−

○

○*

○☆*

−

−

−

○

視覚に障害のある方に向けた音声ガイドの導入（東京芸術劇場 Presents 木ノ下歌舞伎『勧進帳』）

聴覚・視覚に障害のある方との『勧進帳』を深める会（東京芸術劇場 Presents 木ノ下歌舞伎『勧進帳』）

Kabuki “Kanjincho” )(Tokyo Metropolitan Theatre Presents Kinoshita-Kabuki “Kanjincho” )Audio guides for the visually impaired (Tokyo Metropolitan Theatre Presents Kinoshita-

アート体験支援型託児プログラム（『アトカル・マジカル学園

アートサポート児童館』）

Art experience and childcare support program ( “Art Culture Magical Academy Art experiencechildcare the Art Support Jidokan” )日本語 / −−

Japanese / −A session with the hearing and visually impaired to enhance the experience of “Kanjincho”「ユニバーサル上映会」で幅広い鑑賞サポートを実施（『EPAD Re LIVE THEATER in Tokyo』）

A wide range of theatre accessibility with “universal screenings” ( “EPAD Re LIVE THEATER in
Tokyo” )○［Other Theater Performances］● 手話弁士つき上映回 *● 未就学児入場可 *● 池袋駅からの送迎サポート● 障害者割引 *Japanese / −For the hearing
impaired〇ヒアリングループ〇 Hearing Loop

* 一部演目のみ * Some Programs Only

● 託児サービス● 盲導犬を伴っての観劇 *日本語 / −

French (with some multilingual scenes) /Japanese

Théâtre du Soleil “L'ÎLE D'OR - Kanemu-Jima”● 車椅子席For the seeing
impaired

フランス語（多言語の使用場面あり）/ 日本語

太陽劇団『金夢島 L’ ÎLE D’ OR Kanemu-Jima』［その他の劇場公演 ］

視覚障害者対応

聴覚障害者対応● 参加型トークイベントでの文字支援 **（視覚障害の方・車椅子利用の方など）● 会場での筆談ボード **一部演目のみ● Childcare service● Seats for the Wheelchairs● Admission with Preschool children *● Theatergoing with a guide dog*
● Disability discount*● Screening session with sign
language interpreter*● Speech-to-text support for participatory talk *● Assisted transfer to and from Ikebukuro

station (for visually impaired people, wheelchair users etc.)*● Communication boards at venues**Some Programs Only

やさしい日本語の展開（『東京芸術祭ひろば』）

Translation Easy Japanese ( “ Tokyo Festival Hiroba” )ウェブサイトでの多言語対応 ( 日本語・英語・中国語（簡体字 / 繁体字 )・韓国語）

Tokyo Festival website offers multilingual support (Japanese, English, Chinese (Simplified/
Traditional), Korean)

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東 京 芸 術 祭 実 行委 員会事 務局 Tokyo Festival Executive Committee Office
撮影：阿部章仁

東 京芸 術祭実行 委員会事 務局

Tokyo Festival Executive Committee Office［事務局長］鈴木 順子［Secretary General］Junko Suzuki［事務局次長］阿部耕治、湯川説子［Deputy Secretary General］Koji Abe, Setsuko Yukawa［広報］奥村圭二郎、船寄洋之、村上愛佳、宮本 緑、今井さつき
植松侑子、ユカワユウコ、中村桃子、河村美帆香、

野

劇

外

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撮影：御堂義乘AC -水戸亜祐美（合同会社 syuz’ gen）

［Staff Accountant］Yukiko Ishinabe, Yachiyo Tanida（Aster Vision Japan, Inc.）［Administrator（venue coordination）］Hirohiko Hanzawa［Public Relations］Keijirou Okumura, Hiroyuki Funayose,”［事務担当（劇場調整）］半澤裕彦

Sachiyo Shimizu, Naoko Oshimam［経理］石鍋由紀子、谷田八千代（アスタービジョン株式会社）［Administrator］Kouta Muraoka, Natsumi Hamada,ita［総務］村岡宏太、浜田夏実、清水幸代、大島尚子［Associate Director］Harumi Nemoto

Manaka Murakami, Midori Miyamoto,［SNS 運営］佐野圭介、渥美資史、玉田 陸、Satsuki Imai

［票券担当］ 山内祥子

Ayumi Mito (syuz'gen LLC)taara
Uematsu, Yuko Yukawa,abhrmance SPAC ‒Yuko
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静岡県舞
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中坂優一（ツナガル株式会社）
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台芸術センター『マハーバーラタ
Momoko Nakamura, Mihoka
Kawamura,［東京芸術劇場事務調整担当］小沼知子［Social Media Management］Keisuke Sano, Tadashi Atsumi,
Riku Tamada,［メインビジュアル］村上雅士（㎡）［タブロイド・ステッカーデザイン］藤木敦子［ウェブサイト設計・デザイン］入江拓也、井上 亮、長澤信太（SETENV）［翻訳］オフィス宮崎［法務アドバイザー］福井健策、北澤尚登、岡本健太郎（骨董通り法律事務所）

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［アソシエイト・ディレクター］根本晴美

撮影：後藤敦司n)”』LOLO “Omnibus Stories Project (Catalog Versio
ロロ『オムニバス・ストーリーズ・プロジェクト（カタログ版）

Yuichi Nakasaka（Tsunagaru Inc.）［Ticket Administration］Syoko Yamauchi［Manager（Tokyo Metropolitan Theatre）］Tomoko Konuma

東京芸
術劇場
Pres

［Main Visual］Masashi Murakami（㎡）［Tabloid and Sticker Design］Atsuko Fujiki［Web Design］Takuya Irie, Ryo Inoue, Shinta Nagasawa (SETENV)［Translation］Office Miyazaki, Inc.
［Legal Advisors］Kensaku Fukui, Hisato Kitazawa,

Kentaro Okamoto（Kotto Dori Law Office）

2 0 24（ 令 和 6 ）年 3 月発行

編集・発行：東京芸 術祭実行委員会事務局

OR - Kanemu-Jima” / 東京芸 術祭実行委員会事務局 TEL：050 -1746 - 0996
〒102- 0073 東京都千 代田区九 段北 4 -1-28 九 段ファーストプレイス
D'アーツカウンシル東京内
il “L'ÎL5E階

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Published March, 2024 Edited/publishedu-J by Tokyo Festival Executive Committee OfficemeTokyo Festival Executive Committee
Kan Office, Arts Council Tokyo, Kudan First Place 5F, 4-1-28, Kudankita, Chiyoda-ku, Tokyo 102-0073 TEL:050-1746-0996
OR
Editors: Hiroyuki L
Funayose
LE D’ (Tokyo Festival) Editorial cooperation: Mao Yoshida Design: YUTA Design StudioÎ’
島
太陽劇団『金夢tre
編集：船寄洋之（東京芸 術祭） 編集協力：吉田真緒
héâ デザイン：​​YUTA Design Studio

無 断 転 載 禁 止 Unauthorized reproduction prohibited

撮影：細野晋司

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