２２ １８３０年代から１９６０年代にかけての国際著作権法整備の過程における著作権保護に関する国際的合意の形成とその変遷
長期派遣研究員 園田 暁子
本研究ではイギリスにおいて国際著作権法や条約締結への動きが本格化した１８３０年代からＷＩＰＯが設立された１９６７年に至るまでの国際著作権法の成立と発展の過程において行われてきた議論を跡付け、著作権保護に関する国際的合意がいかにして形成されてきたのか明らかにすることを目指した。著作権法の歴史的研究を行う研究者たちが一致しているように、２０世紀、そして今日の著作権法は著作権を経済的権利として確立した１９世紀の著作権法にかなりの程度依拠している。国際著作権条約
が、二国間条約、多国間条約という段階を踏んで発展し、各国の著作権の保護水準引き上げにおける牽引力となったこと、ベルヌ条約やアメリカの国際著作権法（１８９１年）の成立に至るまでの期間は特に、各国の文学者たちが著作権法の在り方が生み出される作品の質や一国の文化に大きく影響するとの認識のもとに直接的、積極的に著作権をめぐる議論に参加したことを確認した。

Ⅰ．はじめに――本研究の目的と問題意識程を明らかにすることを目指す本研究は、国際著作権法の成立とその発展についての歴史的研究ではあるが、今日次々と登場

本研究の目的は、１８３０年代から世界知的所有権機関（ＷＩＰＯ）が設立されたする情報の複写・配布の技術により流通する情報を従来の著作

１９６７年に至るまでの国際著作権法で保護すべきか否かといった議論に対し、一つの素材を提権法の成立と発展の過程において行われた議論を跡付けるこ

供することも目指している。

とで、著作権保護に関する国際的合意がいかにして形成されてきたのかを明らかにすることにある。特に本研究が対象とする

Ⅱ．１８３０年代における国際著作権に対する期間の中でも、１８８６年にベルヌ条約が、そして１８９１年

関心の高まりと二国間条約にアメリカにおいてアメリカ国民以外にもある一定の条件を満たせば著作権の保護を行うことを認めた国際著作権法が成１．イギリスの１８３０年代における動き

立するまでには、文学者をはじめとする芸術家、出版社、植字工、印刷業者、製本業者などが、政治家や国会に働きかけを行

１８３０年代後半になるとイギリスにおいて、国際間の著作

い、新聞、雑誌、書籍などのメディアを通じて著作権保護に関

権保護に関する合意の必要性が認識され、トムソン（Charles

する議論を展開するなど、著作権の歴史においても最も活発なPoulett Thomson, 1799-1841）議員により提出された国際著作権議論が行われた時代であった。

法案が１８３８年７月末には成立した。この法律により外国で著作権法の歴史的研究を行う研究者たちが一致しているよ

最初に出版された作品も、勅令（Order in Council）によって定

うに、２０世紀、そして今日の著作権法は、著作権を経済的権められる期間中に英国において登記・納本がなされれば、英国利として確立した１９世紀の著作権法にかなりの程度依拠し内で出版されたのと同様の保護を与えられることとなった。こている。実際、ベルヌ条約もそれ以前に各国で結ばれた著作権の法律は、１８４４年の改定を経ずには二国間条約を結ぶ際の保護に関する二国間条約のアイディアをもとに、その問題点の土台とはなり得なかったが、二国間条約締結の可能性を開いた解消を目指しつつ起草されたものであったし、１８８６年におイギリスにおける最初の国際著作権法となり、イギリスは１８けるベルヌ条約の成立以降は、それを土台として条約は改定さ４６年から１８４７年にかけてプロシアをはじめとするドイ

れ、ＵＮＥＳＣＯの万国著作権条約(Universal Copyrightツの国々と、１８５２年にはフランスと、１８５４年にはベルConvention)、やＷＴＯのＴＲＩＰＳ協定などもベルヌ条約の問ギー、スペイン、１８６０年にはサルディーニャ王国との間に題点を踏まえ、時代の要請にこたえながらそれを補完する形で二国間の著作権条約を締結した。

形成された国際合意であったと言える。
１９世紀から２０世紀にかけて国際的合意が形成された過1
知財研紀要 2007

６．小括

２．文学者の意識の変化
１９世紀に入ってからは著作者の側から著作権法の在り方

国際著作権法の発展は三つの段階を踏んだ。一段階目は、イについて働きかけようという意識の高まりがみられ、ワーズワ

ギリスの１８３８年の国際著作権法のように、特に相手国を定ース（William Wordsworth, 1770-1850）、サウジー(Robert Southey,

めずに、片務的に外国人にもある一定の条件を満たせば国内で1774-1843)、ディケンズ(Charles Dickens, 1812-1870)らをはじめも著作権を認めようという法律が整備された段階。二段階目は、とする多くの文人たちが、国内・国際著作権法の改定に向けてイギリスとドイツ、イギリスとフランスというように二国間条積極的に働きかけを行った。彼らは、著作権保護の在り方が生約が締結された段階、そして、ベルヌ条約に代表されるようにみ出される作品の質に影響すると考え、創作者として自らの経多国間での条約が締結された段階である。

済的権利の確立と、また自国の文化の継承・発展のために尽力

二国間の国際著作権条約がイギリス国内の著作権法に与えしたが、１９世紀のベルヌ条約の成立に至るまでの時期は、著た影響は大きく、プロシアとの条約締結のために、文学作品だ

作権の歴史において創作者自身が、最も積極的にまた直接的にけではなく、芸術作品も著作権保護の対象とするという内容に著作権法の改定に向けて働きかけた時期であった。

１８３８年の国際著作権法が改定され、フランスとの交渉の結果、翻訳についてもある一定の条件を満たした場合に保護を認

３．海賊版出版の実態めるために１８４４年の国際著作権法の条項が廃止された。まヨーロッパの国々においてもアメリカにおいても他国の出た、他国の著作権法の保護水準について知り、自国の保護水準

版物を出版することは、普通に行われてきたことであり、１９が低いと認識したことは、イギリス国内における著作権の保護世紀に入るまでその行為が問題であるという意識はほとんど水準を上げることに一役買った。

なかったが、１８３０年代以降、国外で盛んに出版される作品に対し一切の見返りが受けられないという状況は問題だと考Ⅲ．アメリカにおける国際著作権法成立へ向けえられるようになった。イギリスにおいてもアメリカをはじめての動き――国内の事情と状況を中心にとする海外の作品が著者に無断で出版されていた。

４．プロシアとの相互的国際著作権に関する条約

１．１８３７年アメリカ第２４議会第二会期における最初の動き

英国において著作権法が１７０９年に成立したのに対し、ドイツの文学者たちはそれから一世紀以上もの間、著作権法のシ

イギリスにおける国際著作権法成立への動きとほぼ時を同ステムのない状況におかれていたが１８２７年以降プロシア

じくして、イギリスの文人たちの働きかけによりクレイ（Henry

の主導で、ドイツ連邦の諸国内での著作権保護に関する条約がClay）上院議員が１８３７年２月２日にアメリカ議会において整備され、１８４６年にはイギリスとの間に国際著作権条約が国際著作権法制定に向けての最初の提案を行った。彼の提案を締結された。この条約締結に向けての交渉によって、イギリス

受けて上院特別委員会が結成され、法案も提出されたが、会期の著作権法における保護対象も文学作品のみならず、美術作品

中に第三読会まで行うことができずに成立には至らなかった。
この後、１８９１年の通称チェイス法（Chace Act）の成立まなどにも拡大される結果となった。

で５０年以上もアメリカにおいて外国人の著者にも著作権を５．フランスとの二国間合意認める法律が成立しなかったことから考えると、仮にこのタイ

結果的にプロシアをはじめとするドイツ連邦の諸国との条

ミングで会期が終了しなかったとしても、この時点で国際著作約が先に締結されることになったが、イギリスに二国間の著作権法がアメリカで成立した可能性はかなり低かったと考えら

権保護に関する取り決めを最初に提案したのはフランスであれる。

った。１８５２年フランスとの国際著作権条約を結ぶに当たり、

２．第２５議会における動き

翻訳の取扱いについてイギリスの国際著作権法に改定が加え

１８３７年１２月４日に第二会期がスタートして間もないられたが、翻訳と翻案の取り扱いが条約締結にむけての交渉に

１２月１３日、クレイ議員は著作権法改正案を再び上院に提出おける焦点であった。

2
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した。この法案は第二読会まで進み、特許委員会と特許庁へ送ながら、その目的は第一に、著者や発明者の権利の保護にあるられた。しかし、翌年の１月１５日のフィラデルフィアの市民というよりも、若き国家アメリカがそれから発展を遂げていくたちによる反対請願を皮切りに、続々と国際著作権法案へ反対ために必要な、文化的・産業的貢献に対するインセンティヴをする覚書が上院・下院両方に提出され始めた。

国民に与えることにあった。

１８３８年の国際著作権法が成立すると、イギリス政府はア

６．アメリカの文学の成立と国際著作権法

メリカにも駐ロンドン大使であったスティーブンソン

アメリカにおいて国際著作権法を支持した勢力で主要なも（Andrew Stephenson）を通じて、予備交渉のためにこの法令をのは、文人たちであった。不況の中、利益の薄い仕事を強いら送ったが、実質的な動きには結び付かなかった。

れていた出版者たちは、著作権に対し支払を行ってアメリカの３．ワシントン・アーヴィングらの請願書――第２７議会

文人たちの作品を出版することに躊躇した。このような状況を

第２７議会の第二会期において、ディケンズのアメリカ訪問

アメリカの文人たちは、アメリカが独自の文化を形成する上でを受けて、ワシントン・アーヴィング（Washington Irving,

非常に有害であると考えた。

1783-1859）をはじめとする２４名のアメリカ国民が国際著作

７．『アメリカの著者とイギリスの海賊出版者（American権条約の成立を求める請願を上院と下院に提出、これを受けて

Authors and British Pirates）』――ブランダー・マシ

下院で特別委員会が組織された。

ューズとマーク・トウェイン

ディケンズはアメリカとの著作権条約の締結にかなりの期待を抱いたが、アメリカにおいては既に、国際著作権に関する

１８８８年にブランダー・マシューズとマーク・トウェイン

合意は容易には成立しないであろうという雰囲気が充満し始』は『ニュー・プリンストン・レヴュー（Ｎew Princeton Review）

めていた。

において国際著作権法の整備の是非についての公開討論を行った。アメリカで出版する前日にイギリスで出版し、その日に

４．アメリカにおけるリプリント市場の成立と発達英領であるカナダに滞在することで、イギリス連邦における著

１８００年から１８６０年代までは、海賊版出版時代（The

作権を確保できるのにもかかわらず、その手間も取らないのはGreat Age of Piracy）と呼ばれるほど、アメリカにおいて外国の著作者の落ち度であると主張するトウェインと、完全に互恵的作品が著作者の同意や、原稿料などの支払なしにさかんに出版

な国際著作権条約の成立を理想とするマシューズの見解は好された時代であった。そもそもアメリカの独立もフランス革命

対照を成している。公正な著作権保護のシステムが英米両国のも、人々の間で情報や思想が自由に流通したからこそ可能とな間で確立されることにより、アメリカの文学者たちは、イギリったとの啓蒙主義的考えがあり、アメリカにおいてはリプリンスの文学者との過当な競争から解放されると同時に、より多く

ト自体に対する抵抗というものはほとんどなかったと考えらのアメリカの作家の作品が国内で出版され、読まれることになれる。１８３７年からの不況も手伝い、アメリカにおいてイギ

るとマシューズは考えていた。

リスの作品は盛んに出版された。

８．１８９１年の国際著作権法の成立

アメリカが、二か国間、また多国間でのベルヌ条約など、国際著作権に関する合意に同意しなかった最大の理由は、それら

１８４２年以降も、多数の国際著作権法を支持する請願と、の合意がアメリカ国内の産業に与える影響について予測する

それに反対する請願がアメリカ議会に提出され続けたものの、ことが非常に難しかったことにあると考えられる。

どれも国際著作権法成立への具体的動きへとは結び付かなかった。国際著作権の成立に向けての動きの流れが変わったのは、

５．合衆国憲法と著作権

ハーパー社が一転して、１８７０年代後半に国際著作権法を支アメリカ合衆国憲法の第一編八章は知的財産について規定持し始めたことによる。新興の中西部の出版社との価格競争をしており、１７９０年５月３０日には、早くも最初の連邦著作

戦うよりも、イギリスとの国際著作権合意により、他社のリプ権法が成立している。このように、アメリカにおいて著作権やリント出版を防ぐほうが得策だとハーパーは考えた。

特許の保護には、建国の時点から注意を払われていた。しかし

１８８０年ごろを境に出版社が国際著作権法の成立へ向け3
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て積極的な姿勢を見せ始めたこと、また、ＡＬＡＩの主導で多する提言などとともに、国際著作権の在り方についても見解が国間の国際著作権法成立へ向けての動きが１８８１年より本まとめられた。より現実的な著作権保護や条約の在り方、また、格化したことが、アメリカにおける国際著作権法成立へ向けて手続などの簡略化・改善のための具体的方策などを示したこのの動きに弾みをつけ、ハーパー、ドーシェメー、ホーレイ、チ

報告書は当時の著作権をめぐる問題に対し、有効な対応策を示ェイスらによって法案が提出され、検討が加えられた。１８９している。

１年３月、国際著作権法がアメリカにおいてようやく成立した。

３．ＡＬＡＩの設立
９．小括

１８７８年６月１７日から１２日間フランスの文学者協会

アメリカは１８３０年代に国際著作権へ向けての動きが本（Société des Gens de Lettres）が主催した会議により、国際文学

格的に始まった時点では、基本的に海外で生産される知的財産協会（英語名International Literary Association, のち１８８３年よのユーザーであったが、アメリカの文学的独立を示すといわれ

りALAI, Association Littéraire et Artistique Internationale）が設立さる１９世紀半ばのアメリカン・ルネッサンスを経て、２０世紀れた。

に向けて成長を遂げ、２０世紀には文学の分野だけではなく、国際文学協会はその後１８７９年にはロンドン、１８８０年

映画や音楽の分野の知的財産の輸出国へと変貌を遂げた。マシにはリスボン、１８８１年にはウィーン、１８８２年にはロー

ューズやアーヴィング、ホイットマンらをはじめとする文学者

マで会合を開き、国際著作権条約の在り方について議論を重ねが考えていたように、アメリカ国民文学・文化の成立・発展とた。

国際著作権法の成立は関係の深いものであったといえよう。

４．１８８３年のＡＬＡＩ会議
工業所有権に関する多国間条約であるパリ条約が締結されⅣ．ベルヌ条約の成立

た１８８３年、前年のローマ会議でのシュミットの提案を受けて、国際著作権条約へ向けての動きも新たな段階へと進んだ。

１．多国間条約へ向けての初期の動き

ＡＬＡＩの委員会の要請を受け、スイス政府はスイスにおいて

１８３０年代以降締結されてきた二国間条約の数はかなり

国際会議を開催することに同意、この会議の責任者にドローの数にのぼったが、リケットソン（Sam Ricketson）も指摘する（Numa Droz, 1844-1899）が任命された。

ように包括的、システマティックというには程遠かった。この三日間の議論の後、作成された１０条からなる条約の草案は、ような状況下、多国間の国際著作権保護条約へ向けての動きが保護期間について触れられていない、芸術作品の翻案と複製権

１９世紀の半ばにフランスの主導で始まった。

についての制限が示されていないなどの問題点はあるものの、１８５８年９月にはブリュッセルで文学的芸術的所有権会

ベルヌ条約作成のための基本的土台となった。

議（Congress on Literary and Artistic Property）が開催され、３０

５．１８８４−８６年の国際会議

０人もの参加者により二国間条約を履行する際の問題点を踏まえた議論が行われた。本会議での決議はベルヌ条約よりも理

１８８４年９月８日からの最初の外交会議には、１０か国の想論的な傾向を示しているものの、大筋において後のベルヌ条代表が参加し、慎重な態度で会議に臨んだ。内国民待遇の方針

約において定められたことと一致している。

を定めるにとどまらず、加盟国が守るべき一つのルールを成文化すること、非加盟国の著作者の作品を保護しないことをドイ

２．イギリスにおける動き

ツは主張したが、国際著作権条約に対する一般的合意に至るこ

１８７５年には、著作権法の在り方について調査する王立委とをより困難にしはしないかという懸念からスイスをはじめ

員会（Royal Commission on Copyright）が任命され、３年後の１とする他の参加国は否定的な見解を示した。保護期間について

８７８年には、国内、植民地、国際著作権の在り方について調は①原産国の法律による保護期間によって保護されるべきな査・考察した結果をまとめた全部で３００ページ以上にわたるのか、②保護が請求される国の法律に定められた期間保護され委員会の報告書が完成した。報告書では、劇と音楽の保護に関るべきなのかについても意見が分かれたが①の取扱いをする

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２．アメリカとベルヌ条約

ことが決められた。保護を受けるための手続や翻訳と改変の保護の在り方についても議論がなされ、仮の条約文書がまとめら

ベルヌ条約の成立が、１８９１年のアメリカにおける国際著れた。

作権法成立への動きに圧力を加えたが、この国際著作権法成立

１８８５年には新たに参加したアメリカ、イタリア、スペイの後も、アメリカはベルヌ条約に加入することを拒否し続けた。

ンを加えた１６の国から２６の代表団が参加、スイスのベルン

その理由は、アメリカにおける著作権法とベルヌ条約が登記のにて会合を開き、１８８６年にベルヌ条約として調印される条

必要、人格権の保護の有無、保護期間などの重要な点において、約の条文の作成が行われた。

一致していなかったからであると考えられる。

ある一定の共通して適用すべき条件を定めるべきとするドしかしながら、ベルヌ条約の規定により、アメリカが１９８

イツ、翻訳作品が原作と完全に同様の保護を受けるべきである９年３月１日（１９８８年１１月１６日に同意）にベルヌ条約とするフランスなど、各国はそれぞれの主張を持っていたが、に加盟するまでにも、アメリカの作品は、カナダ、イギリスを著作権の保護水準が低い国が条約へ加盟することを将来的にはじめとするベルヌ条約の加盟国においても同時に出版する妨げないよう妥協と配慮がなされた。

ことで、ベルヌ条約により保護されるという状況にあった。ベ
ルヌ条約に参加していない一方で、ベルヌ条約に依存するとい６．ベルヌ条約の成立

うこのアメリカの状況はベルヌ条約加盟国との間で軋轢を生

１８８６年９月６日に開会された会議には、イギリス、フラんだ。

ンス、ドイツ、スイスなど、１２カ国が参加し、日本とアメリ

こういった状況を踏まえて、アメリカをはじめ、ベルヌ条約

カもオブザーヴァーとして参加した。ベルヌ条約は１８８６年の非加盟国も国際著作権保護に関する基本的合意に参加でき９月９日に、１０カ国により調印された。

ることを目指してＵＮＥＳＣＯは１９５２年に万国著作権条

フランス、ドイツ、イギリスなどの主導で成立へと至ったベ

約（Universal Copyright Convention）を成立させた。

ルヌ条約は、いわゆる旧世界で生まれ、旧世界の価値観を反映

３．ベルヌ条約改定の概観したものであることは否めず、真の意味でのユニヴァーサリテ
ィを欠いたものであることは否めない。しかしながら、それま

１８８６年における成立以後、ベルヌ条約は、パリ（１８９での二国間条約の持った問題点などを踏まえ、５年にわたる慎６年）、ベルリン（１９０８年）、ベルン（１９１４年）、ロー

重な議論を経て成立したこの条約は、その後定期的に改定を加マ（１９２８年）、ブリュッセル（１９４８年）、ストックホル

えられながら、今日に至るまで、国際間での著作権に関する重ム（１９６７年）、パリ（１９７１年）と７回の改正を加えら要な基本的合意の一つであり続けている。

れている。
大きな流れとして、加盟国の増大、保護対象の拡大、保護期間の長期化が行われていった。
パリ改定で重要なポイントは、翻訳と連載ものに関する権利

Ⅴ．ベルヌ条約成立以降の国際著作権法の在の保護が強化され、非加盟国へも著作権保護の可能性がひらかり方れたこと、小説から劇へ、また劇から小説への転換（conversion）も保護することが定められたことである。条約加盟への敷居を

１．イギリスの１９１１年の著作権法低くするために、条約全体に加盟することに加え、一部に加盟

１８４２年以来、約７０年ぶりに改定された著作権法は、情することも認められることとなった。

報が、紙と上演によってのみ流布するという時代が終わったこ

次のベルリンでの改定により、再度、オリジナルな文学作品、とを示している。著作権所有者が彼らの作品を公表したり、複劇作品、芸術・音楽作品は出版されたものであれ、実演された製したりすることについての独占的権利を持つことが定めらものであれ著作権法によって保護されること、また翻訳、翻案、れ、小説の劇化、劇作の小説化などについての権利も与えられ編曲作品もオリジナルな作品として保護されることが明確にた。また、ベルリンで改定されたベルヌ条約に準拠し、著作権示された。また、建築物、振り付け、パントマイムも保護対象の保護期間を著作者の存命中プラス彼の死後５０年までと定となること、自動ピアノ（ピアノラ）、蓄音機、映写機などのめた。

新しいメディアも保護対象とすること、明確に転載を禁止して

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Ⅵ．総括

いる場合を除いて新聞記事が転載自由なのに対し、定期刊行物の記事は著作者の同意なしには転載することはできないこと

１９世紀から今日に至るまで、著作権法は、著作者の権利となどが定められた。最も重要な変更点は、著作権の保護期間をその保護を強化する方向で整備されてきた。例えばイギリスに最低でも著者の死後５０年と定めたことであった。
１９１４年のベルンでの会議では、非加盟国であるアメリカ

おいて出版から４２年若しくは、著作者の生存期間プラス７年の著作者がベルヌ条約により利益を被っていることに対するのうち長いほうの期間の著作権の保護が法律で定められたの対策として、加盟国の著作物を適切に保護しない、非加盟国のは、１８４２年のことで、それまでは、１８１４年の著作権法

著作者の保護を取り下げることが定められた。

により、最初の出版から２８年、若しくは著作者の生存期間の次の１９２８年のローマにおける会議では、５つの分科会に

うち長いほうの期間保護が与えられるという状況であった。ま

より、
人格権、
ラジオ放映、
自動複写権と強制実施権（compulsory

た、海外においては、著作者の同意もない状態で、安価な海賊

licence）、映画と写真、工業のために用いられる芸術作品につ版が大量に出版されるという状況でもあった。そのような、現いて議論がなされた。条約への部分加盟許可の是非についても在から見れば著作者の権利が弱かった時代に、ワーズワース、

議論がなされたが、結局部分加盟を許可する方針を継続するこディケンズをはじめとする文人は、自らの知的・精神的活動のとが決まった。

所産によって得られる経済的権利を確保すること、そして、創１９４８年のブリュッセルでの会議では、著作権の保護期間

作にも、また広く一般に評価を受けるまでにも時間がかかる真を著作者の死後５０年までと定められ、映画、写真、産業に利に価値ある文化的貢献といえる作品を生み出すインセンティ

用される芸術作品も保護対象とされることが決定された。

ヴを人々に与え得る著作権法の成立を目指して著作権の保護期間の延長を主張した。

１９６７年のストックホルムにおける会議には、多くの発展途上国からの代表が参加し、知的財産の利益を享受する上でそ

また、１９世紀以降行われてきた著作権保護に関する二国間

れらの国が直面している問題を提示、議論が行われた結果、発条約や多国間条約の締結、あるいは締結へ向けての交渉をきっ

展途上国における著作権の保護に関する付随書が作成された。

かけとして、各国の著作権法は改定されるという現象が見られ

また、ＷＩＰＯの設立が決定されたほか、映画の保護期間は２るようになった。１８４２年にイギリスにおいて、国内の著作

５年から５０年に変更された。

権が最初の国会における提案から５年もの議論を経て著作権１９７１年のパリにおける改定では、前回のストックホルム法が改定された背景には、プロシアとの二国間条約を結ぶに当における会議で、付随書として作成された発展途上国におけるたり、障害となっていたイギリスの保護基準の低さを改善した保護の在り方を定めた条項は、条約本文への付録として組み込

いとの政府の思惑があった。また、その後も、ドイツの場合はまれた。

芸術作品の保護、フランスの場合は翻訳作品の保護など、自国の利害が最も絡む点において強く主張し、各国にとってプライ

４．ＷＩＰＯの設立

オリティが比較的低い、妥協できる点においては妥協するとい

１９６７年７月のストックホルムでの会議で、ＷＩＰＯの設うプロセスを経て、二国間や多国間の国際著作権法は締結され立が決まった。ＷＩＰＯはその目的を諸国間の協力、他の国際てきた。そして、その過程において国際著作権法に国内法を適機関、 ＷＩＰＯによって管理運営される条約によって設立さ合させるために、各国は著作権法を改定することとなり、このれた連合（Unions）間の管理上の連携により知的財産の保護を流れは今日まで続いている。国際著作権法が各国の著作権法に振興することと定めている。ＷＩＰＯは１９７４年に国際連合

ある一定の基準を与え、そして保護強化の推進力となったことの専門機関となったが、その目的は発展途上国を知的財産の制が本研究により確認された。

度内に取り込むことにあった。発展途上国のほとんどはＢＩＲ本研究が、著作権の保護期間を創作者の生存期間プラス５０

ＰＩに加盟していなかったが、１９７０年にはパリ条約とベル年から７０年へと延長しようという動きやデジタルコンテン

ヌ条約の加盟国の５７パーセントを占める、４７の発展途上国

ツの保護の在り方についての議論に対し、一つの素材を提供でがＷＩＰＯに加盟した。

きれば幸いである。

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