石笛ＣＤ解説●はじめに「石笛が欲しい」という知人に「どんな音色の石笛？」と尋ねると「天に昇るような音色」という答えが返ってきました。ある人は「魂を浄化するような音色」と言います。そんな風に言われてもまったく想像がつきませんね。一つ一つ異なる石笛の音色を正確に伝えるのはとても難しいです。そこで 2008 年に18 個の石笛を野外で即興演奏した「石笛聴き比べＣＤ」を製作しました。ところが録音技術や機材の限界もあって、「生」で聴くような音質とはほど遠い完成度のものでした。
そこで録音機材をそろえて録音場所を探すこと数年。たどりついたのが和歌山市の西本ビル（写真）です。西本ビルは昭和初期に建てられ空襲でも焼け残った歴史的な名建築です。このビルの音響の素晴らしさは以前から知っていたのですが、街中にあるため車や航空機などの都市ノイズが大きいのです。そこで低音域の都市ノイズだけを録音から消去する音声編集を加えることにして、2012年４月から毎月１回、試験的な録音を重ねてきました。今回 1
年間録音した中から「ベスト盤」としてＣＤ「石笛」を製作することになりました。まだまだ表現や精度の点で発展途上の演奏ですが、録音は素晴らしいものになっています。ぜひみなさんも石笛の不思議な音色に耳をお傾けください。

●石笛は表記もさまざま
石笛と書いて「いわぶえ」と読みます。磐笛や岩笛と表記する場合もあります。どの表記が正しく、どの表記が誤りとは言えませんが、守山は 20 年近く一貫して「石笛」派です。石という文字を「いわ」と異読するのは石清水八幡宮や石見銀山もそうですね。銀鉱石という貴重な石を「そこらの石（いし）」と区別して「いわ」と呼ぶのでしょう。守山は日本語のそういう所が大好きです。

●縄文の石笛、神道の石笛
石笛は 4000～4500 年前の縄文時代の遺跡からも出土します。遺跡からは人工的に穴をあけた明確な「笛」も出土していますが、写真などを見る限り多くは音を出しにくい石笛です。なぜ吹きやすい石笛を選ばなかったのか不思議でなりません。修行を積まないと音も鳴らない石笛を意図的に選んだのかもしれません。
神社では昔から儀式の際に吹かれていたようです。石笛奏者の鈴木昭男氏は古い神職の家柄で、何百年も伝わる石笛を吹かれておられます。縄文時代の自然信仰が神道へと体系化される中で、石笛も脈々と伝えられてきたのでしょう。
守山自身は神道に関する知識も経験もありませんが、伝え聞くところによると、儀式の始めに場を浄化するために吹かれたり、鎮魂や浄霊、降霊（神降ろし）の儀式にも用いられるといいます。霊や魂に影響を与える音色なのでしょう。確かに石笛の音色に全身を包まれるとトランス状態に陥りやすいと感じます。
ボーッとして頭のネジがはずれやすくなるのです。車を運転していると何度も隣の車線にはみ出しかけたりします。「あぁ～、隣の車線にはみ出しそうだぁ」などと感じている時点で、かなり運転がヤバイ状態になっていますよね。普通は無意識に進路を維持するものです。みなさんも運転中に石笛を聴くのはやめてください。事故っても知りませんよ。

●石笛いろいろ石笛にはヒスイや隕石に人工的に穴をあけたものもありますが、多くは穴のあいた自然石を吹きます。
穴があく原因はさまざまで、穿孔貝という岩に穴をあける二枚貝の巣穴が残ったもの。岩から礫や化石が脱落したもの。溶岩などのガスが抜けた穴。水晶などの隙間（晶洞）を吹くこともあります。守山のコレクションにはアンモナイト化石の断面を吹くものもあります（写真）。
石笛の石質と音色には密接な関係があります。硬い石からは力強い硬質な音色。柔らかい石からは包み込むようなソフトな音色。緻密な石からは透明感のある音色。粒子の粗い石からはノイズが混ざったインパクトの強い音色が出ます。石笛の写真を見ながらＣＤを聴くと、石質と音色の関係がみなさんにも実感できると思いますよ。

●「倍音」で不思議体験
石笛の音色には「ピィィーッ」という音のほかに高い音が無数に含まれています。これが「倍音」です。
鈴を振るような音もありますし、鼓膜がビリビリ震える音もあります。ＣＤでは再現できませんが、２万Ｈｚ以上の超音波（超高周波音）も出ています。この音は自然界の風やせせらぎの音、鳥のさえずりに含まれる音で、人が聴くと森の中にいるようにリラックスさせる効果があるそうです。
倍音を含む石笛の音色は、不思議な現象を起こします。コンサートホールのような響きのいい場所では、石笛の音が頭上を左右に動き回るように聴こえることもあります。部屋でＣＤをかけていても離れた場所でもよく聴こえ、スピーカーの後ろの壁で鳴っているように感じることもあります。ＣＤの音量を上げると耳がビリビリしますが、体を左右に揺らすだけで聴こえ方が変わります。これはスピーカーに指向性があることから起こる現象です。
石笛を吹きながら瞬間的に音程を変えると「ギュァン」という濁った音が発生します。この音を守山は「龍吼（りゅうこう）」と名づけました。今回都市ノイズをカットする音声編集で、この「龍吼」が低音域から出ている音だとわかりました（写真）。写真の黄色い線が石笛の音。水色の「さざ波」は石笛の音と余韻とが干渉しあって発生した不協和音などの音です。そこから竜巻のように細い線が真下に延びています。これが「龍吼」となって聴こえる低音です。
この音は干渉音の衝撃で部屋全体が振動して発生したと考えられます。ＣＤでは随所に龍吼が聴こえます。こういう貴重な現象をいつでもＣＤで体験できるのはお徳かもしれませんね。
石笛の音色には聴く人をリラックスさせる超高周波音が含まれています。リラックスしてボーッとなっているところで、頭上を飛び交う倍音や、部屋全体が吼えるように聴こえる龍吼を聴いたら、縄文人でなくても驚きますよね。

●自然の中で石笛を吹く
ＣＤの中には石笛で鳥の声を真似したものが収録されています。また鹿の声によく似た音もあります。
動物たちは石笛が好きです。自然の中で石笛を吹くと息を吸う無音時に小鳥がさえずり、演奏中にカエルの大合唱がはじまることもあります。トンビの鳴き真似で本物のトンビと遊んだり、住宅地まで鹿が降りてきたことも… 縄文人にとって動物の真似をすることは大切な儀式の一つだったと思われます。みなさんも縄文人になったつもりで、自然の中で石笛を吹いてみませんか？

●縄文〈風〉奏法
ＣＤで守山が演奏しているのはメロディのある曲ではなく、わずかに唇と下顎を動かし息の強弱を加えただけの非常にシンプルな演奏方法での即興演奏です。石笛を強く吹くと「ピィィーッ」と鋭い音が出ます。石笛を「ホィッスルのようなもの」と思い込んでいる人も多いです。ところが尺八のメリカリという技術を駆使すると草笛と同じようにさまざまな曲を演奏できます。達人になると正確な音程をコントロールして楽器としてセッションすることもできます。ただ縄文人がメリカリ奏法で音階をコントロールしていたとは考えられません。雅楽の演奏や和歌の朗詠を聴くと、非常にゆったりした音でありながら日本的な情緒を感じます。おそらく縄文人たちも「一定のリズム」や「わかりやすいメロディ」を使った「音楽」ではなく、石笛特有の音色を楽しみながら、時には鳥の声を真似て吹いていたような気がします。
守山は 1995 年に石笛と出合ってから、海岸で数千個もの石笛を吹き比べ、良いものだけを 250 個ほど持ち帰っています。このＣＤ製作にのぞんで、家にある 200 個以上の石笛をすべて吹いて、録音する石笛を選びました。たくさんの石笛を「味見」する時は、メリカリ奏法などしていられません。そこで一番吹きやすい音を出しながら、わずかに唇を動かしてメリカリ奏法に似た変化をつけるようになりました。

●縄文〈風〉奏法のテクニック
縄文〈風〉奏法は深い腹式呼吸で行います。守山はよい石笛であれば１分間、音を出し続けることができます。石笛を長く吹きながら唇や下顎を動かし、息の強弱を加え、「強音」「弱音」「最弱音」をコントロールするのが縄文〈風〉奏法です。
「強音」と素早い音程の変化で龍吼が発生します。
「弱音」や「最弱音」では息のノイズが消え、倍音が際立つ美しい音色になっていきます。特に「最弱音」を維持していると、ある倍音が強くなったり聴こえなくなったりします。これを「倍音の出入り」と呼んでいます。倍音が「出入り」する石笛の音色は美しく、メロディを奏でなくても吹き飽きない気持ちよさがあります。
唇の形ですが、基本は[う]に近い形で音を長く続けます。[お]の形にすると音程が低くなります。[え]の形に唇を左右に引くと音程が高くなります。その時瞬間的に息を強くして[う]に戻すと龍吼になる訳です。また下顎を突き出すようにすると音程が高くなり、戻すと元の音になります。[う]や[お]を吹きながら、限界まで息を弱くして「弱音」や「最弱音」を維持することもあります。
唇と下顎を動かすだけなので最初は「唇・下顎奏法」と呼んでいました。これが石笛仲間から不評で、「縄文〈風〉奏法」と改名しました。
〈風〉とつけたのは、縄文人の演奏を聴いたこともありませんし、「風」という文字が入っているのが素敵に思えたからです。
縄文〈風〉奏法での音程の変化は、ほぼ半音から一音の範囲です。ピアノの音階でいうと「ミ」を基本の音程にして、「ファ」や「レ」を加えて演奏する感じでしょうか。西洋的な音楽理論からすると「レ」「ミ」「ファ」だけで曲を演奏するなど考えられないかもしれません。そもそも「一定のリズム」を持たないサウンドなど「音楽」として認めてもらえないのではないでしょうか。縄文〈風〉奏法を「気持ちいい」と演奏する守山は相当な異端者なのでしょう。このＣＤを聴かれたみなさんの中にも「何じゃこりゃ」と面食らう人もおられるかもしれません。でも中には「倍音が気持ちよくて、ずっと聴いていたい」という人もおられると思います（ありがたいなぁ）。そういう人はきっと、縄文人のＤＮＡが色濃く残っているのだと思いますよ。それではＣＤ「石笛」をお楽しみください。
Ｐ.Ｓ. ＣＤジャケットの写真は紀ノ川から引き上げられた楠の大木です。年輪を調べると西暦 350 年ころに樹齢 350 年で枯れた楠だとわかりました。しばらく河川敷に放置されていましたが、現在、紀伊風土記の丘公園内で展示するため、撤去作業中です。写真が撮れてよかったです。

ＣＤ曲目
曲番０１

２：２１

石笛№010 筒音

串本町（和歌山県）産 泥岩

口径 10.3×8.8 深さ 39.0 吹口滑らか 柔らかい石質
深い貫通孔（底部 9.7×9.3）があき、全開でも音が出る
口径の３倍近い深さのものはペンシルキャップ型と呼びます
が、低音の石笛はすべてペンシルキャップ型になります。
落着いた中低音に貫通孔のコンビネーション。
「ギュァン」という“龍吼”が目立つ演奏です。 出口王仁三郎が推奨する「幽」という石笛の音色は、このような低音だということです。
曲番０２

１：５７

石笛№254

鋸南町（千葉県）産 頁岩

口径 15.3×16.0 深さ 34.0 吹口滑らか 緻密で硬い石質
口径 13.0×13.3 深さ 20.7 斜孔タイプの穴（左端）もある
無数の穴はイシマテガイの巣穴。透明感のある少し硬質な音色。
音階をコントロールしやすく楽器のようです。倍音が一つチリチリ鳴ってよく目立っています。斜孔は鋭角に吹くとキツイ音
色だが、鈍角に吹くと曲番 07 の海皇に似た音色。これだけ穴があっても、気持ちよく吹けるのは２つだけです。
曲番０３

１：３５

石笛№252

南伊豆町（静岡県）産 火成岩

口径 13.2×18.4 深さ 27.0 吹口荒れる 柔らかい石質
赤灰色の粒子の粗い火成岩にカモメガイ類の穴。柔らかい音色
だがツヤがあり、吹いていて気持ちがいい。非常に音域が広く、扱いやすい。
「ふるさと」や「蛍の光」を演奏できる。伊豆半島には石笛が少なく、ようやく見つけた貴重な石笛です。

曲番０４

１：４４

石笛№038 茜

串本町(和歌山県)産 泥岩

口径 17.2×12.8 深さ 25.0 吹口少し荒れる 柔らかい石質
深い穴で音域が広い。メリカリ奏法だと２オクターブの音域をコントロールできる。雑味（ブレスノイズ）が強めで落着いた柔らかい音色です。
龍吼が心地よく、まるで子龍に甘噛みされているような感じがします。

曲番０５２：１３

石笛№226

串本町（和歌山県）産 泥岩

口径 11.8×15.2 深さ 31.1 吹口少し荒れる 石質は硬め貫通孔（底部 4.3×5.7）があき全開しても音が維持できる
こういう貫通孔の石笛を長年探し求めてきたのですが、この石笛にはヒビが入っていて割れてしまうでしょう。
ツヤのある男性的な音色。音域も広くコントロールも容易。貫通孔を一瞬全開して龍吼を発生させています。縄文〈風〉奏法
で貫通孔をどう使うかは、まだ試行錯誤の段階です。このような吹き方が一つの基本になるでしょう。

曲番０６

１：５１

石笛№004 蓮香

串本町（和歌山県）産 泥岩

口径 16.5×16.3 深さ 31.7 吹口少し荒れる 柔らかい石質
底部に貫通孔（底部 9.0×6.7）があり全開でも音が出る
柔らかく“龍壷”より倍音が目立つあかぬけた音色。非常に音域が広い演奏用石笛です。貫通孔の吹き方を試行錯誤する中で高い音を長く吹いてみました。これだけ音域が広いと、縄文〈風〉奏法に無意識にメリカリが加わってしまいます。

曲番０７

２：２７石笛№001 海皇

串本町（和歌山県）産 緑色岩？

口径 14.7×11.8 深さ 18.0 吹口滑らか 硬い石質
写真を拡大すると風格ある石笛だということがよくわかります。緑色岩というのは太平洋の真ん中から長い年月をかけて日本列島にぶつかった海底火山の溶岩らしいです。内部は緻密な砂粒状で黄鉄鉱の結晶も見えます。
雑味が強い少し硬質で男性的な音色です。龍吼もなんだか老龍のため息のようですね。
曲番０８

２：１３

石笛№006 スサノオ

串本町（和歌山県）産 緑色岩？

口径 14.7×14.7 深さ 31.7 吹口滑らか 硬い石質
右から２つ目の斜孔を吹きます。雑味の強い男性的な音色で、耳にビリビリと強烈です。
「聴き比べ」ですから「悪霊退散」的な石笛も収録したいです。そこでこの石笛を少しヤンチャに吹いてみたのですが、ゆったりとしたＣＤの中で完全に浮いてしまって使えませんでした。演奏はメリカリ奏法で抑え気味に（暴れ馬を抑えるように）吹いたものを収録しています。
曲番０９

２：４９

石笛№003 朧

串本町（和歌山県）産 泥岩

口径 13.6×13.3 深さ 24.5 吹口滑らか 柔らかい石質
斜孔を写真の向き（鈍角）に吹く“一音石笛”です。鋭いエッジを鋭角に吹く笛は尺八やケーナなど多いですが、鈍角に吹く笛は世界広しと言えど石笛だけでしょう。
“一音石笛”というのは音色が美しく、一音を聴いているだけで気持ちがいい石笛です。柔らかく耳触りのいい音色。鳥の声真似が絶品です。
曲番１０

２：２９

石笛№002 龍壷

串本町（和歌山県）産 泥岩

口径 7.3×7.3 深さ 27.0 吹口少し荒れる 柔らかい石質
吹口近くに側孔（5.0×4.7）があり全開でも音が出るペンシルキャップ型。やや硬質で雑味と倍音のバランスのよい落着いた音色の石笛です。海底の泥の表面を小さな生物が動いた痕跡が残っています。その表面が硬いので硬質な音色になっているのでしょうか。貫通孔をあけて戻す音は鹿の鳴き声にそっくりです。面白いので何度も繰り返してしまいました。

曲番１１

２：３０

石笛№012 月姫（鈍角）

串本町（和歌山県）産 頁岩

口径 14.6×13.4 深さ 16.0 吹口荒れ少ない 硬くて緻密
右端の斜孔を吹きます。同じ吹口でも向きを変えて吹くと音色が違うのがよくわかります。曲番 11 は鈍角に吹きました。少し雑味（ブレスノイズ）が加わりますが、鈴を振るような倍音が心地よく“一音石笛”と言ってよいでしょう。

曲番１２

１：５９

石笛№012 月姫（鋭角）同じ石笛でも鋭いエッジで吹くと華やかな音色になります。守
山は音色に「色」を感じたり音の「輪郭」が目に見えるのですが、この石笛の音色は「満月の黄色」。月の光りが降り注ぐような音色です。

曲番１３

２：１１

石笛№212 桜香

串本町（和歌山県）産 泥岩

口径 11.8×10.0 深さ 14.0 吹口滑らか 柔らかい石質
貫通孔（底部 7.2×6.0）の７割まであけることができる
曲目 01 番の筒音や 09 番の朧と同じ石。石鹸のような手触りの石です。柔らかく美しい音色の“一音石笛”です。
以前「桜色」に音色が広がる石笛があり「桜香」と銘銘しました。その石笛は知人に差し上げたので、近い音色の石笛を探し回りました。この石笛は二代目の「桜香」です。
曲番１４

２：１２

石笛№169 桃霞

由良町（和歌山県）産 石灰岩

口径 10.3×10.2 深さ 18.3 吹口荒れ少ない 石質は硬め
この石笛も鈍角に吹く方が音色が気持ちいいです。鳥の声が最高。倍音が強めで耳にビリビリきます。この石笛も“一音石笛”。
由良町の白崎海岸には数百個の石笛が転がっていますが、波が荒いので多くは吹口に細かいヒビがあり、強く吹かないと音を維持しにくいです。この石笛は砂が多い海岸で見つけたので、もち肌で吹口も滑らかです。ここら辺がプロの選び方。
曲番１５

１：３６

石笛№216 小富士

串本町（和歌山県）産 砂岩

口径 10.9×9.2 深さ 21.5 吹口荒れる 石質は硬め
粒子が粗いので砂岩と言っていいでしょう。鉄分で赤くなっています。穴はサンドパイプという大昔の生物の巣穴化石。そこだけ柔らかいので穴があきました。内部はザラザラしているので、ブレスノイズが強いです。強く吹くと強烈な音色になりますが、抑え気味に吹くと美しい音色になります。ただそういう吹き方が出来る人は少ないでしょうね。

曲番１６

２：１４

石笛№227

串本町（和歌山県）産 頁岩

口径 16.7×11.3 深さ 18.3 吹口滑らか？ 硬い石質
穴の内部は酸で溶かしたように不規則 異形の石笛
串本の頁岩？の中には不規則な穴があいたものが少なくありません。この石笛では平らな面に鋭角に穴があいていて、ケーナのように吹くことができます。内部がヒダ状なので不安定で鋭い音色です。高い崖の上から夜明け直前に、朝日が昇る地平線を見下ろしながら吹きたい石笛です。
曲番１７

２：５０

石笛№058

串本町（和歌山県）産 泥岩

口径 11.0×10.8 深さ 14.3 吹口少し荒れ 柔らかい石質
低音域の石笛は数が希少ですが、高音域の石笛は無数にあります。その中からＣＤに収録したのですから、相当なものです。
月姫と同じような吹口を鋭角に吹いています。非常に吹きやすい石笛で、柔らかい音色です。静かに吹いているため倍音が美しいです。鳥の声真似も気持ちがいいですね。

曲番１８２：１３

石笛№255

鋸南町（千葉県）産 頁岩

口径 15.2×16.8 深さ 13.8 吹口滑らか 緻密で硬い石質
口径 17.6×18.5 深さ 37.2 貫通孔（底部 13.3×14.3）もある
倍音が豊かで少し硬質な、透明感のある音色。貫通孔は楽器のような澄んだ音色で、何度吹いても「音楽」っぽくなってしまいます。収録したのは斜孔型の穴。少し吹きにくかったが、音色の美しさで採用しました。鳥の声真似も美しいです。

曲番１９

１：５２

石笛№- 潮音

由良町（和歌山県）産 石灰岩

口径 13.0×11.8 深さ 14.5 吹口やや荒れる 石質は硬め
穴の内部は酸で溶かしたように不規則 異形の石笛です
テレビ番組のロケで訪ねて１つだけ持ち帰った石笛です。イシ
マテガイの穴は内部が滑らかですが、この石笛ではいびつです。
珍しいので番号をつける前に守山の演奏用の石笛になりました。内部がいびつなため若干のブレスノイズが加わりますが、倍音が強い美しい音色です。
曲番２０

２：２０

石笛№089 如月

串本町（和歌山県）産 泥岩

口径 14.2×11.3 深さ 9.5 吹口荒れる 柔らかい石質
この石も朧や桜香と同じ石。石の質にくわえて浅い穴の石笛はソフトな音色になることが多いです。柔らかくて耳にやさしい音色。
「倍音の出入り」が美しく、息の強弱だけで吹き飽きない“一音石笛”です。守山が吹いて一番気持ちよかったのがこの石笛です。こういう音色を「天に昇るような音色」というのでしょうか？

曲番２１

２：２６

石笛№158 昴

由良町（和歌山県）産 石灰岩

口径 10.6×8.7 深さ 10.3 吹口荒れる 石質は硬め
穴の内部は酸で溶かしたように不規則 異形の石笛です
この石笛も潮音と同じいびつな穴です。穴が小さくなると吹くのも難しくなってきますが、ツボにはまれば倍音のしっかりした美しい音色が出ます。安定する音域も非常に狭くメリカリ奏法で曲を演奏することができません。遺跡から出土する石笛の音色はこんな音色ではないでしょうか。
曲番２２

２：３７

石笛№225

串本町（和歌山県）産 頁岩

口径 15.1×11.6 深さ 12.4 吹口滑らか？ 硬い石質
穴は浅い洋式トイレのような形 異形の石笛です№227 と同じ不規則な穴があいた頁岩です。
「石笛」とは思えない石で、まず持ち帰る人はいないでしょう。吹くのが難しく音域も狭いのですが、「最弱音」での「倍音の出入り」が本当に美しく、吹き飽きない“一音石笛”です。

曲番２３

１：３０

石笛№250南伊豆町（静岡県）産 火成岩

口径 7.7×9.2 深さ 20.9 吹口荒れる 柔らかい石質
穴の内部はザラザラ 異形の石笛です
多孔質の凝灰岩？穴もガスが抜けたような穴です。粒子が粗いためブレスノイズも加わりますが倍音も強く、何か「はかない」ような音色です。こういう音色が好きな人もおり、麦飯石で人工的に作った石笛の音を聴いたことがありますが、これに近い音色でした。
曲番２４

１：５１

石笛№228

串本町（和歌山県）産 泥岩

口径 12.2×6.9 深さ 12.6 吹口荒れる 硬い石笛
水晶の晶洞を吹きます 異形の石笛です串本周辺の泥岩には石英の鉱脈が入ったものがあります。水晶に隙間があると写真のように晶洞になります。内面にはびっしり水晶が生えているため息が乱れやすく、石笛として吹けるものは少ないです。この石笛も音は出ますが吹きにくく、かなり強く細く吹いています。ガッチガチの硬質で不安定な音色。典型的な晶洞の音色です。

●録音を終えて石笛の聴き比べはいかがでしたでしょうか？石の種類でずいぶん違った音色になると感じませんか？
曲番１～２は低音の石笛です。こういう石笛は穴が深いぶん割れやすく、吹きやすいものは非常に少ないです。
曲番３～７は落着いた中低音の石笛です。数は多くなりますが、その中から特徴ある音色のものを選びました。
曲番８～20 の音域が一番多く一般的な石笛になります。
曲番 21～24 になると、数は多いのですが石笛として吹くのが難しくなってきます。魅力的な石笛は少ないので、水晶の晶洞など「異形の石笛」を収録しました。
お好きな音色は見つかりましたでしょうか？

ぜひご感想をお聞かせください。

石笛奏者

守山 鷲声