住宅生産振興財団
まちなみ大学［第3期］

第10回
平成11年（1999）1月22日
会場：住宅生産振興財団

蟄急キャサリン・フィンドレイ
ランドスケープから建築を考える

東京の気になる風景
私たちの作品から（1）EchoChamber（7）Polyphony（1989）（2）Truss

Wall

House

（1993）（3）Soft

House（1995）and（8）Sステーション・プロジェクト（1995）

Ha【ry

House

（1994）（4）ハウス・フォー・サード・

ミレニアム（5）ハウジング・プロトタイフグ

コムソン八ウス（1995）（9）1009Footpath（10）

Federatlon

Square（11）M［llennlum

Bndge（12）KSプロジェクト（13）Homes

For

the

Future（6）懐山居（1995）

質疑応答

キャサリン・フィンドレイ

1953年スコノトランド生まれ。1979年AAスクール卒業。198082年文部省給費留学生、東京大学工学部建築学科修士課程研究生、磯崎新アト
リエ勤務。88年ウシダ・フィンドレイ・パートナー

シソプ設立。1998年東京大学助教授。資格．英国王立建築家協会会員、英国証券アナリスト資格。

作品TRUSS・WALL・HOUSE、 SOFT AND
HAIRY HOUSE、 PLYPHONY。受賞1996年
日本建築学会作品選奨、1994年NEG牢間デザ
インコンペ金賞（オブザーバー／連健夫）

私は、建築家の牛田英作といっしょに仕事をしています。建築の設計を主にしています
が、わりとランドスケープを強く意識しており、建築を箱ではなく、ほかのものと連続しているオープンシステムとしていつも考えて

図1

五反田のスタディ

図2

ポーラ五反田ビル

図3

ポーラ五反田ビル

います。

私たちは、かつてイギリスのイングリッシュ・ランドスケープガーデンをいろいろ訪ねたことがあります。子供と一緒に、いろいろな所を見に行きました。動線の上で、いろいろなシーンやイベントが展開していくような、回遊式庭園がイギリスにありますが、日本でも、スケールは違いますが同じような庭園のつくり方があります。

イギリスからやって来て、はじめて日本で建物をつくることになりましたが、最初は東京のオーダー（秩序）をどのように理解するか、とてもむずかしい思いをしました。いまでも、深く見ていかないと、そこに何があるか、どのようにものが配置されているかがわかりにくい。ヨーロッパの都市のほうが、よほどわ

かりやすいくらいです。でも、そのような日本の都市にもチャー．ミングで面白いところがいっぱいあります。次回の講義で陣内秀信先生のお話を聞くそうですが、彼の東京の読み方は私にとっても、とても勉強になりました。

2）。日建設計の林昌二さんが設計して1971年
置できた建築ですが、山の手線から見えます。

1、2階が吹き抜けのガラス張りになっている
ので建物の裏側の斜面に緑が透けて見えます。

建物の地面より高いところを走っている電車の中からも瞬間的にきれいな緑が見えます。
（1）五反田のスタディ

42

また、この建物の前に立つと向こうの緑とガ

このプロジェクトは、建物の下のトポグラ

ラスに映りこんだ電車が重なり合って、建物

フィー、地形を読み込んで、コンピューターとまちが対話しているように見えます（図3）。

で描いています（図1）。私が面白いと思うのは、建築は躯体だけではなくて、ダイナミック

たとえば、平らな所に建物がつくられていまな関係、隠れた関係などいろいろな可能性がすが、建物の周りの敷地の斜面は無視されてあると思います。ランドスケープというのは使われずに残っています。このような場所は

緑のデザインだけではなく、さまざまなレベ

ヒデンスペース（隠れた場所）です。小学校のルでの相互関係をつくることだと思います。

グランドのバックにある斜面はあまり使い道（2）東京デザインセンターがない場所ですが、その小学校に通っている

もうひとつ、私の住んでいる五反田の近く

私の息子たちにとっては、安心できる大事なにある建築を見ていただきたいと思います。

場所になっています。

桜田通り沿いにある東京デザインセンターでついでに、東京のなかで一番好きな建物が、す（図4）。イタリアの建築家のマリオ・ペリー

同じ五反田にあるポーラ五反田ビルです（図こという方が設計したのですが、彼はすごく

まちなみ大学［第3期］講義録2

うな種類の、細かい、小さい植物をいっぱい植えようと考えています。

この建物は、1階はお年寄りのデイケアセン

ターで、2、3階は子供たちの保育園、上が身
体が不自由な子供のセラピーセンター。テラ
スをガーデンスペースとして、それぞれの人たちが、ひとつずつ自分の植物を持ってきて植えていきます。そのことによって、個別的
図4

なものと一体感とを両方感じられるようなも

東京デザインセンターのにしたいと考えました。

（1）EchoChamber（1989）

ランドスケープとしての建物を考えながら、
図5 パブリックスペースにパーソナルスペースが表出して新しいプライベートなエッジができる。人形町の路地

私たちが日本で最初につくった住宅です（図6）。これはインハビテッド・ランドスケープ、

すなわち「住むためのランドスケープ」としていいところを見つけたと思います。この桜田考えました。建蔽率は60％。残っている

通りは建物が大きな壁のよう立ち並んでいて、40％は中庭として、塀のように敷地いっぱい

その裏側は普段意識せずに通るような場所だまで壁を立ち上げて、外側も家の一部のようと思いますが、じつは後ろに緑斜面が残ってに、なるべく効果的に使おうとしています。

います。彼はこの隠れた場所Hidden

Beautyリビングルームからダイニングが見えます。

を発見して、それを活かす設計をしています。

中庭から上がってきて屋上を通りベッドルー

正面から入って、階段を上って行くと、裏側

ムに行くことができます。中と外と連続するに静かな緑のテラスがある。普通、大きな建ダイナミックな動線で、途中にはいろいろな築を建てるときは斜面を削り取って、コンク

部屋が配置されており、生活がイベントのよ

リートの壁をつくると思いますが、彼はそれうに体験されるように考えています。

を効果的に再生させました。こういう感覚で、陣内さんの本を読んでいたら、江戸のプラ東京を見ると東京の美しいところがいろいろ

ンは川や運河がぐるつと取り囲んでいて、敵見えると思うのです。

がアタックしてきても攻めづらくしていると（3）路地いうことでしたが、いまの東京のムーブメン

このようなものもミニランドスケープと言えるのではないでしょうか（図5）。敷地が狭くてちゃんとした庭の場所がないときには、代わりに路地スペースを活用していきます。
パブリックスペースなのにパーソナルスペー
スが少し表出して新しいプライベートなエッジができる。この人たちは、人形町で25年間もこういう庭をつくっています。
（4）ウエルフェアセンター

このようなアイデアを参考にして、私たちは、いまウエルフェアセンターを設計しています。まだ基本構想だけですが、建物の周りを緑でラップしょうと思います。そのとき一種類の統一感のあるの植物を配置するのではなくて、ツツジとかリュウノヒゲとかいろい

図6

日本で最初の作品、Echo

Chamber

第10回アーバンランドスケープ

43

トを理解するにもそのことが重要だと思います。そのモチーフはこの建物の中にも入っています。まず動線があって、そこにいろいろ。〆櫨な空間がくっついている。動線が背骨で、そこに部屋がくっついている。このようなつく
り方はランドスケープの手法と同じようなもので、建物の全体が曖昧になるようなつくり方だと思います。

（2）Truss

Wall

これはEcho

図7

三次元曲面のコンクリート、Echo

Chamber

図8

屋上。内部は空に開いた空間まで連続する

図9

室内。家の中で動かせる家具は椅子だけ

House（1993）

Chamberをつくったゼネコンの下請け会社で、三次元曲面のコンクリートをつくる会社の社長さんに依頼された建物です（図7）。90㎡の小さい敷地で、小田急線のすぐそばですから、わりとうるさい所なので
建築デザインするのがむずかしい所だと思いました。なるべく広いスペースをつくって欲しいと頼まれました。彼の会社の工法は、わりと模倣した形、具象的なものをつくる機会が多く、彼らの工法のイメージがあまり発展性がないので、もっと違ったレベルの使い方

灘ができないかと言われました。私たちは、彼らの工法を抽象的に使うデザインを考えました。たとえば中と外が連続するような形態をつくるとスペースが広く見えます。

電車線路に近いので、車窓から見つけた人
は「アラ、変な建物」と思うかもしれませんが、私たちが言いたいのは、まわりの風景はあまり美しい環境ではないかもしれない、ということです。みなさんは慣れているから気にしないのかもしれませんが、私たちは、町並み

44（3）Soft

and

Hairy

House（1994）の中に残された竹藪や丘との連続性を意識しそのあとにつくった住宅は、「ソフトアンドてつくりました。今の町並みと竹藪とどちら

ヘアリーハウス」、「毛深い、やわらかい家」とがアブノーマルか、わかっていただきたい。

いいます（図10）。

このような地形のようなものが突然現れると、私たちが、そのような名前をつけたわけで周囲とは調和しませんが、これは重要なことはありません。ある日、電話がかかってきて、だと私は思うのです。日常的には見えない部

知らない男の声で「モトハシです、毛深いやわ分を曝し出す、このような関係も見てほしい

らかい家を設計してください」というのです。

なと思います。

私たちも、かなり驚きましたが、サルバドー

これはわりと、グニャグニャつとした空間

ル・ダリが言った、将来の建築は毛深くてやわ

で、地形的な建物です。道から入ると、内部

らかいものだ、という言葉を思いだしました。

は三次元的に動線がつくられていて空に開い

彼と奥さんは、環境との連続性を重視してた空間まで連続していく（図8）。空というのそのようなイメージの家をつくりたいというは人間にとって大事ですから、自分の家の屋のです。敷地はつくばですが、周囲はまだ緑

上で空や自然を十分感じられるようにつくりがいっぱいあります。平らな地形ですが、住ました。この家の中で動かせる家具は椅子だ

宅メーカーなどによる開発が徐々に進み、そけで、ソファとテーブルは壁とくっついてい

れもただつくって置くだけで、環境との調和

ます（図9）。そのせいで、90㎡の割には、内はあまり考えられていません。大切な緑がだ

部が広くて静かな部屋になっています。

んだん消えていっています。そこで私たちは

まちなみ大学［第3期］講義録2

誘叫酋濤
窺〜譲
報

裁

識⁝
図10SQft

図11

and

Halry

House

緑に覆われた「毛深い住宅」

図12

バスルーム

図13

中庭を通信に各部屋が一体となって浮かび上がる

図14 ハウス・フォー・サード・ミレニアムのプロジェク
ト。螺旋状に建物が地面の中に入り込む

失っていく緑を屋上に持っていきました（図が一体となって浮かび上がります（図13）。朝、ll）。だから、「毛深い住宅」なのです。

ベッドルームにはトップライトから自然光が施主である、彼の身体、彼女の身体に基づ差し込み、それで彼らは起きます。

いたかたちの建物です。そして、玉子のように見えるバスルームは子供です。中と外、外と中の連続性が図られています。屋上へ行くと、周りの環境と連続するような感じがしま（4）ハウス・フォー・サード・ミレニアム

このプロジェクトでは建物が螺旋状に地面の中に入り込んでいます。（図14）

す。いまではハーブ、芝生、アサガオが生えイギリスの展覧会のために、未来の住宅とて、アマガエルやトカゲもいます。子供が二いうテーマでつくったものです。中庭にはプ

人いて、犬も飼っていますが、犬は一度屋上ールがあって、お風呂から、ダイビングボーから落ちたことがありますが、子供は大丈夫

ドに出て、プールに飛び込むことができる。

です。また、屋上の緑は暑い夏や気温の下が

階段を上がっていくと中庭があって、下がっる冬には中の部屋の温度を調整する役割もあていくと部屋の中に入る。お風呂、ベッドル

ります。

ーム、いろいろなニッチ、小さなスペースが、

ここでもランドスケープのつくり方を使っ並んで置いてあるようなつくり方です。

て、内部空間は螺旋状になっており、いろい
ろな家具や部屋がポイントとして配置してあ（5）ハウジング・プロトタイプ／コムソン八ウス

ります。これはバスルームです（図12）。夜に（1995）

ライトアップすると、キッチン、ダイニング、大阪で新しいタイプの住宅をつくりたいと

リビング、ベッドルーム、バスルーム、中庭

いう住宅メーカーがあって依頼を受けました。
第10回アーバンランドスケープ

45

謹
図15

瓢ド

難鍵

灘無罪紳響

ハウジング・プロトタイプ／コムソンハウス

図17

Polyphony

House（1995）。音が連続するサウド（1995）。大阪で試みた新しいタイプの住宅

スケープの設計

そこで私たちは、先の螺旋のものを日本の四民家風でもありますが、それともちょっと違

角い小さい敷地に合わせてつくろうと考えまいます。

した。日本では屋上はあまり使われていませんが、屋上を使うと広い庭ができるかなと思って、このような住宅つくりました（図15）。

屋上では、バーベキューや日光浴ができて、（7）PolyphonyHouse（1995）

この住宅は音楽を好きな人のための家です（図17）。

家庭菜園で自分たちの野菜やハーブをつくり、プランを見ると、音楽を聴く所、ファミリ

台所の生ゴミを肥料として使います。雨水もーが遊ぶ所、ピアノを弾く所、ダイニング、再利用するようにシステムをつくっています。

キッチン、和室、坪庭と内と外とが連続する

中心部分には小さな木が生えていて、その中ことによ．って、ランドスケープだけではなく、庭を通って部屋の中に入ることができます。

音が連続するサウンドスケープも設計しています。天井の形もサウンドスケープに合せて（6）懐山居（1995）

つくってあります。

次に見ていただくのは、和歌山県の国立公園の中のある会社の別荘です。幾何学的には

図16（8）Sステーション・プロジェクト（1995）

相似形ですが、山のかたちに合わせてデザイ

私たちは2年前に展覧会を開催しました。そンしました（図16）。母屋、スイミングプール、のとき東京のスタディを、渋谷をサンプルとしサウナ、ベンチが、幾何学的に螺旋の線上にて考えましたが、もうすこし匿名性を持たせる

配置されています。私たちがっくる建物は、ため、実際の平面を反転して、設計しました。

白いグニャグニャしたものだけではありませ

夜のランドスケープは美しいので、その美しさん。動線から空間をつくることをメインに考も取り込んだプロジェクトです（図18）。

えていますから、いろいろな材料、規格、条

渋谷は盆地で、いろいろな方向から路線が件に合わせてつくっています。一見、日本のアクセスしていますが、もし新たに駅をつく

懐山居（1995）。山のかたちに合わせてデザイン

図18

Sステーション・プロジェクト（1995）。渋谷駅周辺をサンプルとしたスタディ

46

まちなみ大学［第3期］講義録2

り直すなら、盆地を反転して人工的ランドス

リアの自然なので、それを持ってきて埋めま

ケープをつくって、駅をこのようにマウンドした。

のような形でつくることを考えました。

駅は、真ん中に大きなスペースがあるシン（10）Federatlon

Square

プルな構成で、周辺にいくとフラクタルに枝これもオーストラリアのメルボルン市内で分かれするようなシステムを考えています。

のコンペ案ですが、一方には金融関係の建物

建物の構成として、既存の東京の街の分散しや、メインストリートがあって、反対側にはた状況とのインターフェースとして、先に行川や公園があります。両側の対立する二つのくに従ってだんだん廊下が細くなりスケール

秩序、人工的なシティグリッドの延長で構成がダウンしていくシステムです。

する部分と、自然や緑のオーダーに似せて構

外周には人工的な等高線を考えて、階段状成する部分を合わせて全体を大きなガラスでにセットバックした棚のような部分に緑を植覆っています。ガラス屋根の下にはギャラリえます。こうすれば、東京はもう少し緑が増ー、シネマ、レストランなどが点在し、緑のえて、涼しくなるかもしれません。1000分のパターンがかぶさっています（図21）。緑を建：1の模型から、100分の1のインスタレーショ

物のデザインの要素のひとつとして考えて、ンをつくりました（図19）。

タイポロジーをつくりました。人工的なガラ

本当は東京の美しさは人工的なものと自然

ス張りの建物ですが、緑を機能的に配置するのもの、いろいろ混在することで成り立ってことで、有機的なファンクションがつくられいます。緑と、面白いライトアップ、ネオン

るように考えています。

サインが混在して、いろいろな人たちが集まる所だということが、東京の面白さだと思います。

（9）1009Footpath
これはオーストラリアでつくった小さなイ

熱嚢囎罫

ンストレーションです（図20）。とても広い公羅園になっていて、自分がどこにいるのか、わからなくなってしまいます。

脾鷲

私は、その中で盆地になっている地形を見つけました。ここに何かつくりたい。帰ってから、地図の上で探そうとしたら、地図にはグリッドや番号が書いてあって、このあたりに1009Footpathという文字が書いてありました。アボリジニーの人たちは、自然の地形

図19

緑と、面白いライトアップ、ネオンサインが混在した面白さ

すべての場所を記憶していた。現代の人間は、地図の名前で場所を見分けることになれてし
まって、その場所に記号を与えなくてはならない。このことを皮肉に感じて、地図上の1009Footpathの文字を地面に刻み、その脇に土地の記1意のように印象的な形のオブジェをつくりました。オブジェの材料として、ここアデレードで普通の住宅の塀としてよく使われているブラッシウッドを使いました。伐
ったばかりなので、まだ深い緑でつつまれています。Footpathの文字は、オーストラリアの赤い土で描いています。ヨーロッパの人たちがオーストラリアへ行って、水を撒いて緑の芝生をつくりましたが、それは本当の自然ではありません。本当は赤い砂がオーストラ

図20 1009Footpath。オーストラリアでつくったインストレーション

図21 Federatlon Square。メルボルン市内
での再開発コンペ案

第lo回アーバンランドスケープ

47

欝購騨鞘三二二恩難

羅灘

図24

図22

Mlllennlum

スコットラントのグラスゴーの集合住宅。

Brldge。テムズ川に懸かるブリッジのコンペ案

・「灘螺輯
麟雛犠難

喚

篭

羅

靴

∵耀
持

翻

い黙讐ざ㌦
ll髭麟竃響購1㌢1解
図23

KSプロジェクト。岐阜で提案している、植物でつくる建物案（11）MIIIennlum

図25

塒門襯辮景課
敷地の真中の共用庭に対して中庭とテラスが連続していくようなイン

Brldge（12）KSプロジェクト

次は、イギリスのコンペ案ですが、最終のいま岐阜で提案している、植物でつくる建6名の中に残り、最後はノーマン・フォスター

物です（図23）。壁に緑があって、屋上も緑でが勝ちました。テムズ川に架かるブリッジで埋め尽くそうと考えています。

す（図22）。

川岸には、今ヘルツォーク＆デ・ムーロンが

For

the

Future

古い石炭の発電所を改造してニュー・テート・

最後にお見せしたいプロジェクトはスコッ

ギャラリーがつくられています。反対側は、

トランドのグラスゴーの集合住宅です（図24、

セントポールズ寺院。私たちは、その橋は力図25）。今年、グラスゴー・アーキテクチャ

強いものではなくて、なるべく目立たない控

ー・

えめなものをつくりたいと思いました。大事が開催されますが、それに合わせて7月の完な点は橋から岸に向かって歩いて行くときの成をめざして建設中です。マスタープランのビュー（風景）が印象的なように、橋が接岸す

なかのひとつを私たちがっくっています。敷

るところとテートギャラリーの建物の中心軸

地の北側はグラスゴー・グリーンという昔からがぴったり合うようにしました。反対側のセある緑地帯でクライドリバーも流れている自ントポールの周辺は、狭い小さな路地が昔か然の豊かなところですが、グラスゴーの中心らありますが、その隙間のような路地からちから離れていて、今はちょっとさびれた地域

ょうどセントポールが見える、そのような軸です。このようなマスタープランによって、を選んでブリッジを架けました。

この場所を活発にするような住宅をつくって床は半透明なガラスデッキで、夜歩くと浮Aンド・デザイン1999のフェスティバル

再開発する計画です。

いているように感じさせようと思いました。

北側はわりあいフォーマルな顔で、平らな照明をつけると反転してテトラポッド状のペガラス面でつくられていますが、南側は広いーブメントの構造が浮かび上がります。サンテラスが階段状に上っていく。敷地の真中のドプラスのガラスなので、足元のまわりだけ

共用庭に対して親しみがある場所にしょうと

ぼんやりと明るい。顔のあたりは暗いので周考えて、中庭とテラスが連続していくような辺の歴史的な建物の夜景を眺めるのに邪魔にデザインを考えました。

ならないようになっています。

48（13）Homes

まちなみ大学［第3期］講義録2

いまは私たちはこの中庭のランドスケープ

．のパターンをデザインしていますが、波紋み

大川

たいに、ストライプの輪をつくろうと思って屋根から中庭、さらに階段があって寝室にまいます。スコットランドの自然の川は、緑とで行ってしまうという、そういうところがた

フィンドレイさんの作品を見ていると、紫色の花で覆われます。そういうストライプ

いへん刺激的です。何しDKという言い方が陳をつくることを考えています。

腐になってしまいます。今日出席の皆さんは、

私たちの手法は、建築と建築ではないもの、

値段とか、住まい方とか、いろいろ疑問があランドスケープとランドスケープではないもるのではないですか。

の、彫刻とランドスケープと建築が曖昧にな

連（健夫）

るように建物をつくりたいと思っています。

ラーな建築というのは、自然を大変大事にし精神的なところとフィジカルな面の両方を大ていたと思います。中と外との連続性があり切にすること、人間にはいろいろな部分があました。それがある時期から切れてしまった

るので、空間はそういう、いろいろなコンプのですが、それは建物を商品として考えたとレックス、マトリックスとしてつくるものだ

きに切れてしまったのではないかとぼくは思と思っています。

日本のもともとの和風のバナキュうのです。いま、それをまたどうにか外とつなげるために外構を考えていこう、外と中とを外構とかそういうものでつなげていこうではないかとしているような感じがします。

逆にイギリスの場合は、もともとが組石造（ブリック）だから、外と中が切れていた。だ
議と中の連続性大川（財団専務理事）

から、建築家が必死になって考えたのは、つオープンシステムといなげることだったので、それがわりといま自う考え方について、もう少しご説明いただき

然に、そちらのほうに向いているのではない

たいのですが。それは道路も庭も建物も一体でしょうか。

として考えているということですね。

K．F

KF

そうです。日本では住宅をプロダクトとのが現状です。だから敷地いっぱいに壁を立して考えているけれど、そのものと周りのもち上げて屋上に庭をつくったり、地面と連続の、道路、遊歩道、ほかの建物、庭、オープするような部屋をつくったりしていますが、ンスペース、たとえば丘が近くにあるか、竹そこはちょっと可能性がある場所ではないで藪が近くにあるか、公園が近くにある、そのしょうか。

ようなものと連続することが、まちづくりの連

ために一番大切です。

があるのではないかということですね。

大川

日本の建築教育では、これが敷：地です

KFこのようなものを連続してつくると、屋

日本では、土地代が高くて、敷地が狭い

屋上のある住宅を製品化すると、可能性といわれると、その敷地以外のものを見なく上が連なって、自然が増えていく。そういうなってしまうところがある。

のをいっぱいつくると「群」になる。

KF

受講生

イギリスの建築教育というのは、文脈か

5、6年ぐらい前に、コムソンハウス

らものを考えますが、日本ではものをつくるを何人かで見学する機会があり、そのときにことだけ考える。私も大学でも教えています

みんなでいろいろ意見を出し合ったりしていが、学生は工学部の見方でものをつくる。美

たのですが、いまスライドを拝見しますと、学と社会学を一体とした見方でつくることがほかの作品にもみんな共通しているので、こ大事です。

れは何かあるなと思ってお尋ねしたいのです

日本の都市には、先に述べたように本当にが、構造躯体の外壁のテクスチャーと、内壁

美しいところがあります。だから、その隠れのテクスチャーとは全部一緒ですね。あとテたところも連続させることが大事です。だれ

キスタイルで適当に空間を構成されているのも気がつかないけれど子供だけが見ている、ですが、あの外壁と内壁の連続性、一体性とそこへ行くといろいろな変な虫がいたり、鳥いうのはどうしても必要なコンセプトなのでがいたり、かくれんぼをしたり遊んでいたり、すか。

自然と触れ合うことができるような隠れた所

K．F

を意識して建物との連続をさせることがとてあまり意識がないという印象をもっています。

も大事だと思います。

壁が、中と外、連続しているようにつくると、

私たちは家の中とまちとの関係について

第10回アーバンランドスケープ

49

空間としても家と町が連続しているような意ていた観念とずいぶん違うと思うのですが、識になる。自分の領域意識が街とつながって

いかがですか。

いくと、街がもっと美しくなるのではないか

KF本当は両方です。ひとつは違和感があると考えています。

ことによって、環境に対する質問の引き金に連フィンドレイさんが考えていることは、なるからショックを受ける。「週刊ポスト」に建築がランドスケープ化する、ランドスケー

その建物の記事がでたんですよ。名前は忘れ

プに化けるということが、非常に重要なコン

ましたが変わった建物について記事を書く人

セプトとして住宅をつくっているわけです。

がいて、その人が訪ねてきました。彼が友達そのときに、外の材料と形が中に連続するとから、変な家があるぞ、絶対見ないといけないうのが非常に重要だと考えて、外のランド

いそ、と言われて取材にきた。

スケープを中に引っ張り込んでつくるのです。

最初に、彼が思ったことは、「変だ、ほんとそのときに、考え方を直接的に表現する場合

便器みたい」と。記事の題は「出世した便器」で、は、形と材料をそのまま中に持ってくればい

外は変わっているけれど入ってしばらくする

いわけですね。しかしながら、おっしゃったと気持ちがよくなってきた、落ちついた感じ

ように、中は中の生活がある、外は外の風雨がする。壁が厚いしペアガラスだから、電車に耐え得るという役割が違うから、中は中のの振動も全然感じないし音もない。周りの家壁があり得ると思います。ただしそのときにだと、たぶんやかましい音がそのまま、家の大切なのは、コンセプトが材料を変えること中に入ってくると思うが、この家の場合は落によって、歪まないようにすること。コンセ

ちついている。で、彼は、30分ぐらい中にいプトのその趣旨がなくならないことが重要だて、ソファをさわったり、座ったり、屋上にと思います。ですから材料を変えたとしても、行って庭を見たりしていました。そして外に形は残るというぐらいにすることによって、出てきたときに、「あ、外が、変だ」と思った、維持できるのではないか。

と言ってくれました。電線がいっぱいある。

形の話でいうと、床が壁に連続していて、壁がまた天井まできている。あれはまさしく、隣の家の庭は、葉っぱが一枚もない。自然の材料ではなくて、人工の材料ばかり。

地形とか、自然のランドスケープです。だか

そういうショックによって見方が変わりまらそういうものが維持できれば、外と中の材す。でも、日本中にそういうものを、いっぱ料が変わってもいいのかもしれない、そんないつくりたいというわけではもちろんありま

感じがします。

せん。もっと、落ちついた家をつくりたいけ
れど、そのためにも、たまにショックを与え周囲の環境との関係性

いまの質問に関連すると思うのです

それから、外観は最初はショックかもしれが、最初に家というのは箱ではなく、閉じてませんが、いいアイビーを植えたので、将来、いるものでもなく、いわゆるオープンシステ

蔦が上がっていく。10年くらいかかりますが、ムというような考え方でスライドを見せてい全体を緑がカバーして、白い建物が見えなくただきました。いま連先生のほうも、そのよなる。最近は見ていませんが、壁の半分ぐらうな解釈をされたと思います。そこで日本にいにアイビーが上がっているようです。将来おける一般的なまちとの関係どう考えている

的には外観が変わります。本当の自然と解けのか興味があります。見せていただいた一連合うようになっていく。だから、いまは、違の住宅は、どちらかというと、周辺の家とは和感が大きくても、将来は落ちついた風景にかなりの違いがあります。一般的な見方をすなることが大事だと思っています。本当の目

れぼ、決してまちなみの調和になっていない

的は、調和することですが、今の日本の街のと思うのですが、いまのランドスケープに化

風景に疑問を持たせないといけないなと思っけるということは、有機的な形が自然に馴染ているのです。50年間、みんな忙しく働いてんでしまうという解釈なのか、あるいは、きたから、環境が見えない。

Truss

連

受講生

Wall

Houseでは、まちなみ上は考えないんだという考え方なのか、家は閉じるもの

50

るのがよいかもしれません。

大変いい質問だと思います。たぶん見方として二つあると思います。

ではないという解釈も、閉じるということにひとつは、彼女がやっていることは、目的ついての考え方が、われわれのいままで持つがその周りと関係づけることなのですが、関

まちなみ大学［第3期］講義録2

係づける相手が自然。もともとあった地形とたちの家は小さな普通のマンションですが、か、もともとあった自然というものを先に考2m×7mのわりと大きなテラスを持っていまえるわけです。それがまず一点。

す。そこに鉄骨のフレームをつけてワイヤー

二つ目は、ではその周りの自然がないときを張り、植木鉢をいっぱい置いてスクリーンに、どう関係づけるのかという話になる。そをつくり、外の部屋として使っています。ほのときに彼女自身は、周りの住宅を、これはんの少しでも緑があると涼しくなります。屋

だめだと判断をしているわけです。そう判断

上庭園は、建物全体を涼しくする働きもありをしたときに、向こうのほうにある山というます。また、緑があるとストレスの解消になのと関係づけてつくっている。もし彼女が、ります。

周りの住宅をよしとしたときには、おそらく受講生先ほどのスライドのなかで、フラク

それと関係づけるでしょうね。

タルの姿が出てきたのですが、われわれも緑KF

そうです。国立公園の中に計画された懐を追求していくと、生命体のフラクタルを追

山居は、場所に合わせて落ち着いたものにな求しなくてはならなくなるのでしょうか。一

っています。

般住宅のなかで、それを取り入れるとしたら、受講生

それは螺旋という形で象徴されていると考え

懐山居は、建物のかたちが山並みに馴染み周囲の自然にも溶け込んでおり、まさていいのでしょうか。それとも、ほかのやりにランドスケープになっているという感じが方で、表現する方法があるのでしょうか。

しましたが、都会の住宅地では、屋上は空に

K．F

は何も障害物がないわけですから自分の世界り方もあるとは思いますが、まだ、私たちはをつくるということは可能だとしても、その使っていません。階層構造とか、丸い形、い修景としての考え方はどうなのかなと思った

ろいろな種類のものを配置する、そういうつときには、周りの人たちはきっと違和感を覚

くり方があると思います。ちょっとむずかしえるのではないでしょうか。ただ、その違和いですね。

感が、いま先生がおっしゃったように、周り連面白いなと思うのは、彼女が先ほど話しに建っているようなものがいいのかどうなのていた中で、ランドスケープからつくるといそのなかのひとつが螺旋です。ほかのやか、ひとつのアンチテーゼなのかなとも思いうことがありました。もうひとつ彼女が言っました。ただ、アイビーなどがどんどん増殖

たのは、動線からつくるということでした。

していくと、広い意味でランドスケープ化し徐々に上に上がっていくとか、あるいは場所ていくということかなと思いました。

が順番に変わっていくというときに、そのと連とくに、彼女の場合のやり方として、まきピンときたのは、建築をスペースと考えてず隠れた緑を探そうという姿勢があります。

いる建築家は多いです。また、ある建築家は、

なぜそんな隠れた緑を探そうとするのかとい建築を象徴として考える。シンボリズム的に、うと、都市の中で自分がつくるものに対して何かを意味させる。それに対して彼女は、動

何か関係づけを探しているわけです。もしないているうちにいろいろな出来事がある、イ

かった場合は、いまあるものを全部剥ぎ取っベントがある。つまり、物語性なのです。だてしまって、もともとあった自然を探すのでから彼女が言っているのは建築の第三の読みす。たとえば最初に見た五反田のスライドは取り方、つまり建築とは物語性であるという

もともとのその地形というのを探し求めたわ

ようなことにちょっとつながっているようなけです。探し求めて、見つかったからそれと感じがしました。

関係づけていく。そういうことですね。

K．F

KF

東京は世界の都市のなかで一番急激に温くりたくない。日本の有名な建築、モダン・ア

暖化が進行しています。ほかの都市より10倍

ーキテクチュアについて言わせてもらえれば、早い。だからこそ緑の役割が重要です。私は、

それはモニュメントをつくろうとしました。

7月後半から8月は、なるべく東京にいない

日本は、意識して、環境から独立した別なもようにしたいと思っています。私にとってはのつくろうとしました。私たちは磯崎さんの

私は、オブジェやモニュメントは一切つ

本当に暑い。家にいると朝から晩までクーラ

ところで働いていましたが、磯崎さんも、たーをつけている。クーラーをつけると外の環

ぶんそのような見方をしている。まちにはま

境が暑くなる。これではますます暑くなりま

ちのよさがあるのにそれを無視している。イ

すから、どう過ごすかというと、たとえば私ギリスの建築は、環境や省エネルギーとか、
第10回アーバンランドスケープ

51

自然を大切に意識していますが、日本の建築連

彼女の話から得たヒントは、ひとつは屋

はいまだにそれを無視して、大事に思ってい上をつくるということ、二つ目は、屋上と地ない。「オレの作品」だ、という意識がまだま面をつなぐということ。

だ強いと思いますが、「オレの作品」ではなく大川て「私たちの環境」であることを考えてもらい階段下を使おうとすると、地下を少し掘ったたいのです。環境というのは、日本ではコマりもするのですか。

ーシャリズムに陥っていて何か違う感じがし

K．F

ます。

をプロダクト（成果物）として考えていこうと

屋上と地面とがつながっている場合、

Echo

Chamberは掘っています。屋上

する場合、もっと人々がそれを求めたくなる
屋上緑化の現状

ような提案を、ちょっと極端な住宅でもいい大川

話は変わりますが、日本の住宅事情でからつくることも可能性としてあります。そは無理もないことですが、60坪の敷地では、

れをメーカーがモディファイし（修正）て屋上

あまりオープンにしてしまうと、外から丸見を付け加えてもらってもいいですね。

えになってしまうし、ある程度閉じながら、

大川

快適性をつくらざるを得ないところもあるででもっと生活を楽しみたいというと、当然そしょう。しかし、表に窓がちょっとしかないのような考え方が出てくると思います。しかのはまちを歩く人から見るとちょっと淋しい

し、それがなかなか流行らないのはやはりコ

ところもあります。

スト高になるからという気がします。

連52

たとえば彼女が住宅を建てるとき、緑が非常に面白いお話でしたが、狭い敷地メーカーの住宅でも屋上が使えるように、ある所に住宅を建てるのであれば、その緑をだんだんなってきているのですか。

その屋上に持ってこようではないか、マイナ

受講生

スを補完するという考え方です。それが単体

当然、建ペイ率で60％、70％ということはでやるのではなく、10軒、20軒の住宅地をほとんど庭がないということですから、屋上つくる場合、彼女の力が発揮されれば面白いにそれを持っていくのは必須アイテムです。

気がします。もともと彼女のやっていること

私の会社では、3階建て商品のなかに屋上庭

は、単体ではできないことです。つまり、1軒園を提案していて、全体の3割ぐらいはやっだけいくら自然に満ちていても周りがそうでていただいています。

はなかったら、環境として意味をなさないわ

大川けです。屋上庭園があったり、緑にあふれた

受講生

建物がたくさん寄ることによって、新しいラています。日本の場合は、暑いですからグリ

とくに都市町の3階建ての場合には、

それは、土を盛るかたちでですか。

そうです。自動潅水システムを使っ

ンドスケープが出来上がるという、そういうーンも育たないというケースもあります。ま物語、夢がたぶんあるのでしょう。

た、できるだけ軽量化するためにそこそこのですから一番最初に言ってましたが、プロ厚さで人工土壌を使っています。3階部分はダクトと考えるときに、10軒の家が全部屋上

眺望も全然違いますし、花火を見たり、遠く庭園を持っていれぼ、そこに地面がつくれる、に山が見えたり、新しい発見もありますが、という提案だと感じました。コルビュジエの日本の住宅地においては、3階建ての屋上が提案に近いですが、現実にはやはりコストのあるというのはまだなかなかありません。そ問題などがあるんでしょう。防水、水抜き、ういった意味で、いろいろな楽しい例を紹介

パラペットを立ち上げることや雨じまいの問をしていただくと、そういうものに価値を見題などいろいろ出てきますね。

いだしていくのではないでしょうか。，

受講生

KF

最近は軽量土壌など、いろいろとそ

いまは技術が整ってきていますから、での方面の開発が進んでいますから、昔ほど構きるでしょう。たとえば道路際に植木鉢を見

造的な影響はなくなりつつありますが、たしかけることがありますが、路地では誰かがはかにコストがかかることは事実です。

じめると隣の人がいいなと思って有機的に、

K．F

でも、断熱性能を十分に考慮して10年広まってすごく増えているのをみかけます。

か20年のランニングコストを考えると、屋上

はじめにひとつあると、それを見て、いいとも効果的です。最初はお金かかりますが、そわかってくれば周囲の人が真似していきます。

のあとはかからないような建物のつくり方もいい屋上庭園のある住宅がそこにできれば、あります。

ほかもついてくるのではないでしょうか。

まちなみ大学［第3期］講義録2