書き抜き読書ノート 443

2009 年 12 月 15 日

坂口由美子著「ビギナーズ・クラシックス、日本の古典、枕草子」
角川学芸出版 2004 年 7 月 25 日刊を読む
おうちょう

し き え ま き

春はあけぼの−王 朝の四季絵巻をひもとけば−
はるよ

あしらやまうえ

１．(１)春は、なんといってもほのぼのと夜が明けるとき。だんだんとあたりが白んで、山のすぐ上
そら

あかあわむらさき

そくもほその空がほんのりと明るくなって、淡い 紫 に染まった雲が細くたなびいているようす。
なつよる

つきでやみよとか(２)夏は、夜がすてきだ。月が出ていればもちろん、闇夜でも、ホタルがいっぱい飛び交ってい
ふたひと

ひかあめふるようす。また、ほんの一つ二つ、ほのかに光っていくのもいい。雨の降るのも、また、いい。
あきゆうぐ

ゆうひあかあかさ

いまやまりょうせん

しず(３)秋は、夕暮れ。夕日が赤々と射して、今にも山の稜 線に沈もうというころ、カラスがねぐ
かえ

みよ

ふたおもおもいそこころ

らへ帰ろうと、三つ四つ二つなど思い思いに急ぐのさえ、しみじみと 心 にしみる。まして、れつつら

わたはるとおちいみ

カリなどで列を連ねて渡っていくのが、遥か遠くに小さく見えるのは、なかなかにおもしろい。
ひおかぜ

おとむし

ね

つ

すっかり日が落ちてしまって、風の音、虫の音などがさまざまにかなでるのは、もうことばに尽くせない。
ふゆ

そうちょう

ゆき

ふつしもましろお(４)冬は早 朝。雪が降り積もっているのはもちろんのこと、霜が真っ白に降りているのも、まさむ

あさひ

おおいそすみび

へやへやたそうでなくても、はりつめたように寒い朝、火などを大急ぎでおこして、炭火を部屋から部屋はこ

ふゆ

そうちょう

ひる

さむ

ゆるひばちへ運んでまわるのも、いかにも冬の早 朝らしい。昼になってだんだん寒さが緩むと、火鉢のすみび

しろ

はい

まぬ

かん

炭火も白く灰をかぶってしまって間の抜けた感じだ。
はる

あけぼの

しろ

やまぎは

あむらさきだくも

ほそ２．(１)春は、 曙 。やうやう白くなりゆく山際すこし明かりて、紫 立ちたる雲の細くたなびきたる。
なつよる

つきやみ

ほたる

おほとちがひとふた(２)夏は、夜。月のころはさらなり、闇もなほ、 蛍 の多く飛び違ひたる。また、ただ一つ二つ
ひか

ゆ

あめ

ふなど、ほのかにうち光りて行くも、をかし。雨など降るも、をかし。
あきゆふぐ

ゆふひ

やまはちか

からす

ねどころ

ゆみよ

(３)秋は、夕暮れ。夕日のさして、山の端いと近うなりたるに、 烏 の、寝所へ行くとて、三つ四ふたといそ

かりつら

ちいみ

つ二つなど、飛び急ぐさへ、あはれなり。まいて、雁などの連ねたるが、いと小さく見ゆるは、
ひいはかぜ

おとむし

ねい

いとをかし。日入り果てて、風の音、虫の音など、はた、言ふべきにあらず。
ふゆ

つとめて

ゆき

ふ

いしもしろ

さむ

(４)冬は、早朝。雪の降りたるは、言ふべきにもあらず、霜のいと白きも、またさらでも、いと寒ひ

いそすみも

わた

ひる

きに、火など急ぎおこして、炭持て渡るも、いとつきづきし。昼になりて、ぬるくゆるびもてすびつ

ひをけ

ひ

しろ

はひ

いけば、炭櫃・火桶の火も白き灰がちになりて、わろし。

-1-

せいしょうなごん

３．(１)春秋の優劣や、春は桜、秋は月といったことは古くからいわれているが、清少納言の歯切れのよい筆は、四季の新しい美しさを立体的に描き出した。春の曙の雲の、刻一刻変わっていく色合い。夏の夜の幻想的な蛍の光。夜半ふと気づいた雨の音。ふだんは嫌われもので不細工な烏も、人恋しい秋の夕暮れにはしみじみと哀れを誘う。秋の夜長に耳を澄ませば、風の音と虫いぬくの音はさながらコンツェルトを奏でるようだ。冬は日だまりの温もりかと思いきや、一転、凍てつく寒さの中できびきびと働く人々の姿を描き出す。とくに、冬の寒気が緩むのを「わろし」と言い切るところに、王朝の才女の五感の鋭さが表れている。
きさきていしふじわらみちたか(２)清少納言はその才を買われて、一条天皇の中宮(＝最高位の 妃 )定子(藤原道隆の娘)に仕えちょうあいた。当時、貴族はこぞって娘を天皇の夫人としてさし出し、娘が天皇の寵 愛を得ることによって、政治権力をつかもうとしていた。そのため、娘のもとに、才能のある貴族の女性を女房(＝侍女)として集め、洗練された文化サロンを作る必要があったのである。
みちながしょうし(３)定子の父道隆の没後、一条天皇の後宮では藤原道長の娘彰子が力をもつようになるが、このむらさきしきぶ彰子に仕えたのが、『源氏物語』の作者、紫 式 部であった。
４．『枕草子』第一段についてゆえん(１)第一段は、古来、名文として名高い。その名文たる所以はどこにあるのか。一言で言うならば、それは、絶え間ない変化であり、際立った対比であろう。
(２)文の構造は、春夏秋冬の四段に分かれる。「春の曙」と「秋の夕暮れ」は和歌の伝統であり、「夏の夜」と「冬のつとめて」はそれまで顧みられなかった新しさである。各段冒頭の一文は体言止めで統一される。それぞれの情趣に対する評価は、春は何もなく、夏は「さらなり」「をかし」、秋は「あはれなり」「いとをかし」「言ふべきにあらず」、冬は「言ふべきにもあらず」「いとつきづきし」「わろし」である。繰り返しつつしだいに変化し、最後にのみ「わろし」という転調が来て一気に終わる。
(３)この構造の中で時間は春から冬に流れるが、同時にそれぞれの段の中では、例えば、「つとめてから昼」というような別の時間の変化がある。そして視点も、自然から人事へと変化する。
(４)また、さまざまな対比が行われる。
「曙」と「夕暮れ」、「夜」と「つとめて」、「ただ一つ二つ」と「三つ四つ二つ」。
「月」と「闇・雨」、蛍は「多く」と「ほのか」、「山際」と「山の端」、「烏」と「雁」。「烏」と「雁」はまた、視覚的なものとして、聴覚的な「風の音・虫の音」と対比される。「雪・霜(白)」と「炭火(黒・赤)」。「視覚」と「聴覚」と「皮膚感覚」。
(５)この第一段は約四百字にすぎない。その中に、これだけの変化と対比が織り込まれている。さらに、全体に一貫した動機がある。光と色である。光は「すこし明かりて」「月光」「闇」「蛍」「夕日」「雪明かり」「炭火」「昼光」。色は「紫」「黒」「赤」「白」。
(６)ここに挙げたことはそのまま、『枕草子』という作品全体についていえることでもある。
P11 〜 15-2-

５．『少年少女古典文学館

４

枕草子』大庭みな子講談社

ぜんぼう

百十六段を取り上げてあり、『枕草子』の全貌がよく分かる。子供向けではあるが、正確で美しい現代語訳。挿絵も豊富で注・解説も分かりやすい。
(１)春はなんといっても明け方。だんだん白んでくる山際が少し明るくなって、紫がかった雲がほそくたなびいているさま。
(２)夏は夜。月があればもっとよい。闇の夜でもほたるがいっぱいとびかうさま。また、ほんの一つ二つ、ほのかに光ってとぶのもよい。雨のふるのもまたよい。
(３)秋は夕ぐれ。夕日が山際に近づいて、からすがねぐらに帰るのか、三つ四つ、二つ三つといそぐさまもなんともいえずよい。列をつらねてとぶ雁がはるかかなたに小さく見えたりするとしみじみとする。日がすっかりしずみ、風の音、虫の音のかなでるおもしろさは、いうまでもない。
(４)冬は早朝。雪がふりつもったら、なおさらだけれど、霜のまっ白におりた朝もよい。そうでない朝でも、たいそう寒いなかを、火などいそいでおこして炭を持ちはこぶさまはいかにも冬らしい。昼になっていくらか寒さもゆるみ、火ばちの炭火が白く灰になるころはわびしい。
６．『桃尻語訳

枕草子』上・中・下

橋本治

河出書房新社

清少納言の語り口調で、一見破格で驚くが、実は丁寧な全段の逐語訳。注も非常に詳しく、服装や調度、官職など今まであいまいだったことがはっきりする。
(１)春って曙よ！
だんだん白くなってく山の上の空が少し明るくなって、紫っぽい雲が細くたなびいてんの！
(２)夏は夜よね。
月の頃はモチロン！
闇夜もねェ…。
蛍が一杯飛びかってるの。
あと、ホントに一つか二つなんかが、ぼんやりボーッと光ってくのも素敵。雨なんか降るのも素敵ね。
(３)秋は夕暮ね。
夕日がさして、山の端にすごーく近くなったところにさ、烏が寝るとこに帰るんで、三つ四つ、二つ三つなんか、飛び急いでくのさえいいのよ。ま・し・て・よね。雁なんかのつながったのがすっごく小さく見えるのは、すっごく素敵！日が沈みきっちゃって、風の音や虫の声なんか、もう……たまんないわねッ！
つとめて(４)冬は早朝よ。雪が降ったのなんか、たまんないわ！
霜がすんごく白いのも。
あと、そうじゃなくても、すっごく寒いんで火なんか急いでおこして、炭の火持って歩いてく-3-

のも、すっごくらしいの。昼になってさ、あったかくダレてけばさ、火鉢の火だって白い灰ばっかりになって、ダサイのッ！
P234 〜 237[コメント]
日本の古典についてもわかりやすいテキストがどんどん出版されている。これほどうれしいことはない。カバンやポケットに古典をいつも 1 〜 2 冊入れて大いに親しもう。
− 2009 年 12 月 15 日

-4-林明夫記−