九州大学総合研究博物館研究報告第21号
Bulletin of the Kyushu University Museum
No.21, 2024, pp.113-119

SP レコードのスリーブに関する一考察― 田村悟史コレクションを事例とした整理と研究 ―大久保真利子

九州大学総合研究博物館専門研究員：〒812-8581 福岡市東区箱崎6-10-1
okubo.mariko.946@m.kyushu-u.ac.jp

要旨：九州大学総合研究博物館は，約４万枚の SP レコードのほかにその関連資料も所蔵している．本稿はレコー
ドを入れる袋（スリーブ）に着目し，所蔵内容や分類について紹介するとともに，研究に用いる際の課題について考察を加えるものである．
キーワード：スリーブ，SP レコード，レコード会社史，田村悟史

はじめにで売買されていたわけではなく，１枚のみの単体であれば場合によっては歌詞カードとともにスリーブに入れら

九州大学総合研究博物館は 2014 年に故田村悟史氏

れ，複数枚の組み物であればアルバムに入れられ流通し（1940-2009）が主催していた「手仕事舎」旧蔵資料の寄ていたようだ．つまりスリーブやアルバムは，会社やレー贈を受けた［三島 2018］．そのなかには SP レコード約ベル（レコード会社がもうけた商標）の顔であり，広告４万枚のほか，その関連資料も含まれている．筆者はこ的な役割も果たす場合があるなど，作成した側のメッセーれまで田村悟史氏旧蔵の SP レコード（以下，田村コレジを読み取ることができる貴重な資料と言える．

クション）の分類について紹介したほか［大久保 2018］，これまでスリーブを扱った先行研究が数例確認できる．

SP レコードコンサートなどを通じて所蔵資料を用いた活たとえば大西は日蓄および日本コロムビアを対象にして動などをおこなってきた ．そのほか全国の SP レコード

盤面中央部の紙貼りの部分 ２を中心にスリーブについて所蔵機関について所蔵状況や整理の現状などについて調も体系的に調査し紹介している［大西 2011］．また京谷

査し，九大博物館の所蔵資料の特徴を明らかにしてきたは田村コレクション内のスリーブを用いて，デザイン学［大久保 2022］．本稿は SP レコード関連資料のうちレコー的視点から考察を加えている［京谷 2018］．そのほか毛ド袋（以下，スリーブ）について紹介するとともに，ス利は，国産のレコード会社のうちデザイン的にユニークリーブを用いた研究可能性について述べるものである．と考えるスリーブをピックアップし，レコード会社やス１リーブデザインの背景など解説を含めながら紹介している［毛利 2021］．このように研究が限られている背景と１

スリーブの概要と旧蔵者田村悟史の視点

しては，毛利が指摘しているように，スリーブそのものが紙製で脆く，状態良く残っていることが少ないことが現在 SP レコードを対象とした研究には，録音された挙げられる［毛利 2021：６］．

音や音楽を用いたものや，録音内容の目録化や文化的背以前拙稿でも紹介したように，旧蔵者の田村は SP レ景を論じた研究などが多く見受けられ，レコード盤そのコード本体を販売当時のスリーブから出して，現代になっものへのアプローチが大半を占めている．ただ SP レコーて作成された何も書かれていないスリーブに入れ替えてドが流通した時代には，レコードは盤面むき出しの状態管理していた［大久保 2022：６］．そして販売当時のス― 113 ―

大久保

真利子

リーブや歌詞カードは廃棄することなく，別箱にまとめ節にて述べるように，田村は自らが所蔵している大量のて保管していた．田村による整理・保管についての詳細スリーブについて整理し，その内容を大体把握していたは後述するが，ここでは田村によるスリーブの利活用事ことが明らかとなった．

例を紹介する．
まず田村が活動の拠点とした「宝珠山劇場」の壁の一部には，スリーブを貼って装飾した写真が残っている（図２

資料紹介１）．そのほか，所蔵品を収納する段ボール箱のデコレーションとしても用いていたようで，図２のような箱が残っ

２－１

分類の概要ているほか，「段ボールはりつけ用／カット済／ジャケッ田村コレクションの SP レコードおよび関連資料は，基ト」と書かれたビニール袋があり，その中には袋状になっ本的に旧蔵者田村による整理分類のまま保管している．

たスリーブを分解（カット）し紙状にしたものが入れら

今後は分類方法について見直す可能性もあるが，本節でれている．また生前の田村と親交があった京谷啓徳氏にはスリーブに関して田村の分類や整理の方法を紹介する

よると田村は古物市などに SP レコードなどを出品してとともに，課題を明らかにする．
田村コレクションにはスリーブが入った箱が62箱ある．

おり，その際スリーブも販売していたようだ．値札を付その内訳が表１である．このうち「未使用スリーブ」９けたスリーブも何点か確認できた．
このように田村は，とりわけスリーブのビジュアル的箱は，現代になって作られた何も印刷や書き込みがないな要素に注目し独自の方法で再利用していたことが確認スリーブである．つまり SP レコードが販売されていたできるが，これらは重複して所蔵しているスリーブのみ

当時のスリーブは 53 箱である．これら 53 箱について段を対象として行われていたことに注目したい．つまり次ボール箱への書き込みや中身などの確認から筆者なりに整理したものが図３である．大別すると「a 箱分け」されたものと，「b 五十音順」に並べられたものとなる．
２－２

箱分けされたスリーブ

ここでは，「a 箱分け」のスリーブについてあつかう．
a のスリーブは，発売タイトル数が多いレーベルが対象となっており，その分デザインについても大変多くのバリエーションを確認できる．たとえば我が国でもっとも歴史あるレコード会社である「コロンビア（ママ）」（現
図１ 「宝珠山劇場」の壁面日本コロムビア株式会社）については，デザインや紙質の違いによって 129 種に分け，番号を付けた札をはさんで整理している（表１，札の欄参照）（a-1）．またその重複分については，番号や札を用いることなく別箱に入れて保管されている（a-2）３．a-1 に付けられた番号は通時性を意識したものではなく，デザインなどが異なるものについてランダムに番号を付けた印象である．
また田村による番号付けの基準についてだが，デザインが同じでも刷り色が異なる場合には別の番号を付ける傾向があるようだ．ただ経年劣化による色落ちについても別番号となっている場合があり，今後整理を進める場合には注意が必要である．

図２

スリーブを貼り付けた段ボール

その一方で，どちらか片面のデザインが同じであれば― 114 ―SP レコードのスリーブに関する一考察

表１
分類

九大スリーブの所蔵内訳
箱のラベル名箱数

札

ニッポノホン
ポリドール
タイヘイ
コロンビア（ママ）キング
ニットウ（ママ）
テイチク
ビクター
オリエント
リーガル
ニッチク／デッカ／／テレフンケン
音順
未使用スリーブ
計

箱分け├

番号付き

└

その他

五十音順
├

分類表あり

└

その他

図３

スリーブの分類

図４

バリエーションの一例「b 五十音順」の箱は，レーベル名の札を挟みながらア行から順に並べた箱（b-1，４箱）と，その他（b-2，８同一番号となっている場合が多い．具体的には図４につ箱）とに分れる．まず b-1 の箱に関してだが，箱の中身いて田村はすべて同じ番号を付けているが，注意深く見をリスト化したと思われる「レコードジャケット分類表」てみると異なるアーティストの写真が用いられている．

．先頭の数字が（以下，分類表）が残っている ４（図５）

そのほかスリーブの片面は同じデザインであっても，も多少欠けているものの左上の書き込みから，1993年３月

う片面に演奏者名や曲名など当時入れられていた盤の情８日に作成したものと考えられる．田村が活動拠点を東報が印刷されている場合があるのだが，これについても京から福岡県朝倉郡東峰村宝珠山に移したのが1990年で田村はすべて同じ番号としている．ただこのような書きあることから［三島 2018：31］，その頃には既に多くの込みはスリーブと SP 盤との一致を知る重要な情報であSP レコードおよびスリーブをはじめとした関連資料を所る．そこで田村の分類をある程度踏襲しながら，枝番を有し，整理を進めていたことがわかる．また同じ行の右付けるなど再整理を進めている．にある「その他内容」とは，「a 箱分け」以外という意味だと考えられる．そしてこの分類表は，ア行からはじま２－３り，ハ行までで終わっている．b-1の箱にはマ行以降のス

五十音順に分けられたスリーブ

ここからは「b 五十音順」の箱について紹介する．

リーブも入っており，レーベル名を書いた札も付けて整前述のように「a 箱分け」のスリーブは大手レーベル理が行われているため，分類表は作成途中だったと考えが対象だったのに対し，b のスリーブはマイナーレーベられる．ただこの分類表によって所蔵するスリーブの全ルを対象として，五十音順に整理されたものである．つ体像が掴めるだけなく，レーベル一覧としての役割も果

まり a と比較すると大変多くのレーベルが確認できるが，たすことから，スリーブを用いた研究においては欠かせ

同一デザインの重複は a よりも少ない．

ない資料だといえる．
― 115 ―

大久保

また b-2に関してだが，箱に「未整理」や「未分類」と書かれているものがある．中身を確認したところ実にさ真利子ても製作会社が全く異なる場合もある．分類表に製作会社名を追記することも検討する予定である．

まざまなスリーブが雑然と入れられている印象だ ．田また，スリーブの大半はレコード会社が作成したもの

村コレクションのスリーブのほとんどが10インチ盤用なであるが，一部にレコード販売店が製作したスリーブやのだが，b-2の箱には，数は少ないものの一部12インチの録音スタジオで収録した私家盤を入れるためのスリーブ，ものや10インチよりも小さい盤のスリーブのほか，LP レ委託録音盤を製作していた会社のスリーブなどが確認でコードのジャケットやアルバムケースなども入っていた．

き，それらを区別することなく五十音順に整理されていこのように「b 五十音順」のスリーブは，「a 箱分け」た．田村はこれらについて判別がつかなかったのか，理よりも，田村による分類の検証と再整理が必要だと考え解したうえで意図的に五十音順に並べたかは不明である．

られた．またマ行以降の分類表も完成させる必要がある．

そのほかレコード会社が使用するマークとレーベル名

そこで b-1，b-2の別なく，レーベルを軸とした再整理をが混在しているケースも見受けられた．たとえば分類表実施した（図６）．そうしたところ，分類表に漏れているには「シェル（貝印）」のほかに「内外」が記されているレーベルが相当数見つかっただけでなく，田村による整が，合資会社内外蓄音器商会がナイガイという名称のレー理について，いくつかの問題点が明らかになった．

ベルでレコードを発売し，その際使用したマークがシェ

５

問題点の１つ目は，製作会社が異なる同一レーベルについて区別されていないという点である．たとえばマール（貝印）である．レーベル名をナイガイとした上で両者は統合すべきだろう．

キュリーというレーベルについては，製作会社がタイヘイ，キング，そしてアメリカの会社という３種が確認できたが，田村はこれらを区別しておらず，すべて同じ札を付けて整理していた．マーキュリーの場合は３つの製３作会社が関わりをもっているが，レーベル名が同じであっ

図５ 「レコードジャケット分類表」の一部

再整理とスリーブ研究の実践にむけてこれまで述べてきたように，九大博物館は大変多くの

図６― 116 ―ｂのスリーブ整理作業

SP レコードのスリーブに関する一考察

スリーブを所蔵している．総数については現在調査中だが，SP レコードについては約４万枚を所蔵しているため，それと同数程度のスリーブが確認できるだろうと考えている．ただ経年劣化で痛みが激しいものや，折れやヨレ，破損なども目立つ．しかし筆者が把握する限りでは田村コレクションのスリーブは日本屈指の所蔵数を誇っており，資料として活用できる状態のものを選別し体系的にまとめることができれば，研究資料として十分に活用可能だと考える．そこで本節ではスリーブ研究の課題と可能性について考えてみる．

図７

スキャンしたスリーブ

まず前提としてスリーブは，田村コレクションのように SP レコード本体とは別に保管されている場合が多い．

れた資料がない．そこで便宜上，スリーブ上部の指入れ

また SP レコードがスリーブに入れられていたとしても，のためのスリットがある方を A 面，両端の貼り面部分のこれまでさまざまな所有者を経て現在に至っていること

折り返しがある方を B 面など，サイドに関する内部マを考えると，販売当時のスリーブと盤の組み合わせを追ニュアルを作成し，作業を進めている．

求するのは極めて困難である．ただ２－２で述べたよう

さて以上のような方針で再整理やデータ化を進め，あに，ごく限られた事例かもしれないが，演奏者名や曲名らゆる意匠のスリーブを広く公開できたとしても，体系が記載されたスリーブは当時の組み合わせを知る貴重な的に提示できなければスリーブの魅力も資料としての価情報であるため，注意深く整理し，大いに研究に活かす値も正しく発信することはできない．そこでレコード会ことができるだろう．また年代ごとのスリーブの特徴を社史の作成も同時に進めている．作成しているレコード

ある程度把握している専門家の助言を受けることも重要

会社史は，あらゆる製作会社の名称や沿革だけでなく，である．

各社がどのような資本関係をもち統廃合したのか，そしまた２－３で指摘したように，田村コレクションにおてどのようなレーベル名でレコードを発売していたのか

いて SP レコードのスリーブを研究対象とする場合，スといった情報を網羅的に提示するもので，レコード研究リーブの種類別に整理することも必要だと思われる．たにおいて大変重要な資料となると考えている．しかしこ

とえば SP レコードよりも後年に発売された LP や EP レ

れまで我が国においては断片的なものしか確認できず，コードのジャケットは除外すべきであろうし，レコード日本におけるレコード史研究の遅れの原因ともなってい会社，レコード販売店，私家盤録音業者，委託録音業者

る ６．もし田村自身がスリーブの整理を行っている時にという製作会社の特徴別に分類をおこなったうえでリス

網羅的なレコード会社史があったならば，さらに踏み込トを作成することが望ましい．

んだ形で整理を行えたはずである．今後レコード会社史

またスリーブの魅力として，ビジュアル的な要素を忘の作成を通してレコード研究の基礎形成に資するとともれてはならない．そこでスキャニングによりデジタルデーに，例えばビジュアル的な魅力を発信する資料としてスタ化し，体系的に整理・研究することを試みている．ス

リーブを位置づけることで，あらたなレコード研究の一キャンするにあたっては，スリーブのヨレや折れなどを例を示したい．

できるだけ直すために，あらかじめアイロンをかけるとともに，フラットベッドスキャナを用いて TIF 形式600dpiで，カラーセパレーションガイドとグレースケールを入おわりにれて，両面ともにスキャンする方針でデータ化を進めている（図７）．この際に問題となったのは，どちらが A

本稿執筆にあたり田村コレクションのスリーブについ面／ B 面かといったサイドに関する規定である．管見のてあらためて所蔵内容を詳細に確認することにより，こかぎりスリーブのサイドの見分け方について明確に記されまであまり注目されることのないスリーブについても― 117 ―大久保

田村はレコード盤同様に価値を見出し，丁寧にアプローチしていたことを知ることができた．旧蔵者の田村悟史

真利子考えられるため，稿をあらためて紹介したい．
５

段ボールに書かれた「未分類」と「未整理」の使い分けについて中身を確認しながら分析を試みたが，今のところ明確氏に敬意を表したい．
田村旧蔵の資料を九大博物館で受け入れるにあたり．

な違いを把握することができなかった．今後の課題としたい．
６

ご遺族から大いに活用して欲しいという要望があったと

SP レコードを販売していた時代の会社史については，レコードに関連した論考や記録（たとえば［倉田1979］や［日本レコード協会 1993］）ではかならず言及されるほか，レコーいう［三島 2018：34］．これまであまり研究がすすめらド会社の記念誌（たとえば［日本蓄音器商会 1940］）でそれれてこなかったスリーブについては，研究の手法から探っぞれの会社の詳細を把握することはできる．しかし日本におていく必要があるが，スリーブの分類や体系化を実践でけるレコード会社史全体についてまとめられたものは少なく，きれば，田村コレクションをもちいた新たなレコード研

昭和13年末時点の状況については［内務省警保局 1938］で確認できるものの補足すべき点も多い．また現代において作成

究によって「レコード学」［毛利 2022］の構築に近づくされたものとしては，たとえば［佐藤 1966］があるが，販売ことができると考えている．

タイトル数が多いメジャーレーベルが主で，マイナーレーベ

なお本稿は，サントリー文化財団による助成研究の成ルや存続期間が短いレコード会社については記されていない．

果の一部である．

参考文献

謝辞

大久保真利子「田村悟史作成の SP レコードデータベース ― その特徴と公開に向けての課題 ― 」，『九州大学総合研究博

本稿を執筆するにあたり，筆者らが発起人となって組織する

物館研究報告』第15-16号：pp.35-43，2018．

歴史的音源所蔵機関ネットワーク（愛称 レキレコ）のメンバーには多大な助言をいただいた．とくに大西秀紀氏，毛利眞人氏，大久保真利子；三島美佐子；柳知明「SP レコードを受け継ぎ活柳知明氏からは専門的な知見から貴重な情報を提供いただいた．

用するということ ― 全国所蔵機関調査をもとに ― 」，『九州大学総合研究博物館研究報告』第19号：15，2022．

また研究資料の作成については九州大学大学院院生の青木清太

大西秀紀『SP レコードレーベルに見る日蓄 ― 日本コロムビア氏の協力を得た．お名前を記して謝意を申し上げたい．の歴史 ― 』，京都：京都市立芸術大学日本伝統音楽研究センター，2011．
京谷啓徳「レコード袋の図像学 ― SP 盤周辺のデザインをめぐ

注
１るノート ― 」，
『九州大学総合研究博物館研究報告』第たとえば，SP レコードコンサート「近代日本を彩る音と音楽」（2018年11月18日，日本アートマネジメント学会九州部
会研究会「五感で知る九州大学総合研究博物館」，於：九州大学箱崎キャンパス旧工学部本館４階会議室）や SP レコード上演会「田村コレクションの古賀政男を聴く」（2019 年５月 26日，於：九州大学箱崎キャンパス旧工学部本館４階会議室）などがある．
２ 盤面中央の紙貼り部分もレーベルというが，本稿ではレコード会社がもうけた商標という意味でのレーベルが大変重要な術語となることから，混乱を避けるためここではあえて使用しなかった．

15-16号：pp.57-64，2018．
倉田喜弘『日本レコード文化史』東京：東京書籍，1979．
佐藤道子「邦楽レコードの変遷 ― 義太夫節を中心として ― 」，『東京国立文化財研究所蔵 音盤目録Ⅰ』，pp: 347-368，1966．
内務省警保局『蓄音機レコード製作所並發行所明細表 昭和13年末現在』，東京：内務省警保局図書課，1938．
日本蓄音器商会編『日蓄（コロムビア）三十年史』，東京：日本蓄音器商会，1940．
日本レコード協会『財団法人日本レコード協会50年史 ある文化産業の歩いた道』，東京：財団法人日本レコード協会，1993．
三島美佐子「田村悟史コレクションの受け入れ経緯およびコレクション概要」，『九州大学総合研究博物館研究報告』第３ コロムビアのスリーブが入っている11箱の内訳は，１～129までの札付きの箱（a-1）が１箱，その重複分（a-2）が 10 箱である．
４

分類表は，田村が長年活動を記録してきた膨大な量の資料群のうち「田村用」と記したファイルのなかに保管されてい15-16号：pp.31-34，2018．
毛利眞人「国産 SP 盤レコード袋 図案集」，
『森本書店』36 号：5-39，私家版，2021．
同上『SP レコード入門

た．ファイルに綴じられた資料からは SP レコードに関する田基礎知識から史料活用まで』，東京：

スタイルノート，2022．

村の壮大な計画や熱い思いを読み取ることができ，SP レコード目録や音盤史など書籍出版を目指していたことも明らかとなった．書籍化については田村が不定期でおこなった SP レ
コードコンサート「SP レコード研究会」とも深く関連すると― 118 ―

Received Dec. 26, 2023; accepted Jan. 4, 2024

SP レコードのスリーブに関する一考察

A study on SP record sleeves:Arrangements and Research of the Tamura Satoshi Collection
Mariko OKUBOThe Kyushu University MuseumHakozaki 6-10-1, Higashi-ku, Fukuoka, 812-8581 JapanThe Kyushu University Museum owns approximately 40,000 SP records as well as the related material. This paper focuses on thebags used to hold records (sleeves), introduces the contents and classification of the collection, and discusses issues when using them forresearch.
Key words: sleeves, record (78rpm), record company history, Tamura Satoshi― 119 ―