術館に飾ってあって︑それを真面目に見ている人々を見作品を撮りたいなぁと思ってます︒予算はそれほどないた来年か再来年︑﹃天使突抜六丁目﹄のようなスタンスで予算ばかりですのでつくづく悲しいときがあります︒
ま込められているということがよく分かりました︒おふたつつ︑山 田 監 督と渡 邉さんの創 意工夫が作 品のなかに│││予算や製作形態など︑現実的な側面が常にあり

質 問 なんですが︑次 ︑どんな ものがいいでしょうかね？と思いますが︑オリジナルの︒
それで︑渡邊さんに勝手に願っています︒その前に︑本作をぜひ少しでも多くの方りの創 造 的 な 発 展が近いう ちに実 現 するものと 切にそうだ︒絡みのシーンですよ︒﹁いいシーンはいらない﹂というのは確かに作品を通して徹底︵笑︶▼渡邉たときにどうも笑ってしまいます︒
その感覚です︒

していました︒勿論︑いいシーンはいっぱいあるんで伝えにくい部分ではありますが︑シアターで観てはじめというパートは︑目には見えないし︑言 葉ではなかなかす ︒﹁日暮れる窓 ﹂の世 界 観が好き なんですよ︒絵 画をす ︒これから本 作をご覧になる観 客の皆さんに向けてて体 感できる︑本 作の大きな 魅 力のひとつだと思いまに観ていただきたいわけですけれども ︑最 後に﹁ 音 楽 ﹂すよ︒ただ︑それが所謂誰もが想像するいいシーで不 思 議 ﹂な 感じのものを 山田さんとやってみたいで▼渡 邉

観ている よ う な 感じが あ り ま し た ︒そこに ︑ドビュッ

今 回は﹁ 和で不 思 議 ﹂な 感じだったので︑﹁ 洋ンではなくて︑山田流なんですよ︒
それは初めてご作︶の頃から徹 底してま すし︑監 督の作 品が好き な 人

メッセージをお願いします！

一緒した﹃日暮れる窓﹄︵＊ 年制作の山田監督短編
は皆︑そこが好きなんじゃないでしょうか︒
これはもう︑シーやサティとか︑チャイコフスキーでもいいな ︑そ うい楽 作 家としての欲 なんです けど ︑誰 もが知っている 歴る時は難しく考えずに愉しんでください︒

監 督の効 果 音と音 楽の配 置は完 璧です ︒とは言え︑観提案が出来たと思っています︒あと何度も 言いますが︑に対し︑本作では映画音楽の在り方に対しても︑新しい史的な名曲と一つの映画を通して︑とことん向き 合いたにやったんですが︑その頃からや り や すくて︑なんといメンバーみたいな 感 覚を 持っていま す ︒なのでなかなか▼弥 栄一緒に制作をしてみての感想を教えてください︒

欲ですけど︒

い︑勝 負してみたいというのはありま す︒あくまで僕のうか予 算のない自 主 映 画でも﹁ 楽しい﹂
でやってもらえ渡邊さんとは﹃日暮れる窓﹄という短編で最初

音 楽によって画の見 え 方は 大 き く 変 わ り ま

言葉で説明は難しく︑観ていただくしかない訳ですが︒

す︒多くの映画がお決まりの音楽で場を盛り上げるの▼渡 邉▼渡 邉

死でした︒横を見ると︑同じく録音知らされました︒

う 曲 を 1 曲 選んでテーマに据える ︒
シーンに合わせて︑ブースに入っていた打楽器奏者のア│││ 山 田 監 督 ︑渡 邉さん︑双 方から︑今 回の制 作 をその1 曲に様々なアレンジを 施して変 化をつけていく︑│ │ │ 渡 邉 さ んは ︑本サダさんも笑いを必死でこらえていともにしての感想を教えてください︒│││なるほど︒では︑実際本作を鑑賞してみて︑あら編 ク レ ジット で は﹁ 音て︑それを見てまた笑いがこみあげ▽山田というよ う な 作 品 を やってみたいです ︒
これは 映 画 音楽 ﹂という記載になりまて きて ⁝ という 悪 循 環 ︒そ ういうためて発見できたことなどあれば教えてください︒

すが︑実 際 ︑本 作で果た
﹁笑いをこらえるのに必死！﹂という改めて山田監督の音の使い方の上手さを思い教えてください︒

された役 割 を 具 体 的に空気があの曲には封印されました︒
るという印象を受けました︒とは言ってもきちっとクオですが︵笑︶︒

目﹄で久々にお願いしたわけです︒といっても低予算なんる作品でお願いしたいとずっと思っていて﹃天使突抜六丁動きのニュアンスをとってま す︒音 響や仕 上げを する事▼弥栄

体的に教えてください︒

記 載になりますが︑実 際 ︑本 作で果たされた役 割を具│ │ │ 弥 栄さんは︑本 編クレジットでは﹁ 録 音 ﹂というきっか けで す ︒その機 会 が あった の がングに僕が参加する

たしか最 初に台時の AKI-RA sunriseの 演 奏 が 早 朝の 自│││これまで弥栄さんはどんな活動をやってこられ

種 多 様 な 表 現 者と器を自在に操り︑多楽 器 や 世 界 中の 楽たんでしょうか︒

るような 感 覚が不 意にやってき ま す ︒現 代をモ界の印象をすごく受けたりしますが︑不思議とチーフに扱っていても ︑現実の世界とは違う異世も︑変な仕草や変な映像が入って笑えたりするリアルなんです ︒時に退 廃 的 な 世 界 観であって時 代 ︑自 分が子 供の頃に想 像していた世の中のから人間味がにじみでてているというか︒昭和の未 来 像に近いものを 感じ ま すね ︒
フィールドレ感じる事なんですが︑アジアの中には︑まだまだコーディングをしながらアジアを旅していてよく日本がかつてそうだったであろう原 風 景や匂い︑ aMadoo︑ Final Drop etc...)と︑とある企画で中(soft
国・貴 州 省に少 数 民 族のフィールドレコーディングをした︒
２００４年に京 都のサウンドクリエイター近 藤 君▼弥 栄ん じ ゃ ないか と イ

在 り 方とマッチするンテコな 住 人たちの天使突抜六丁目のヘ競 演 しているので ︑田雅史は臭うんです︒
そしてまた嗅ぎたくなる︒

は︑純度の高い人間臭にあると思いますね︵笑︶︒
そう山事がない時代や景色をなぜか感じてしまうんでを感じる場所があるんです︒僕自身も経験したに行く機会があって︑その時に彼のセンスと人柄に感銘メージしました︒本作が京都を舞台にした映画作品との憶えています︒予算と照らし合わせながら︑楽器編成でしょうか︒

囃の曲を除いては︑シリアスにと答えられたんじゃないいないのですが︑出 来 あがったものから推 察 するに︑祭に呼ばれたら︑予算関係なく行きますけど︒

なんですけど︑予算はもう少し欲しいですね︒山田監督

時は行間を読むのが大事です︒予算の事をいうとあれ楽という立ち位置で活動させてもらってます︒と楽しさを知ってしまったがゆえ︑いまも音響・録音・音した︒手探りながらも音を紡いでいるうちに︑映画の力とにな り︑この作 品の仕 上げでは監 督と連日徹 夜しま待っている﹄で映画製作にはじめて参加させてもらうこ

そんな中︑2005年に山田監督の﹃堤防は洪水を▼弥栄の感触を教えてください︒

ました︒そのような効 果の構 想 意 図と実 際やってみて体 的に立ち現れる︑というようなことが度々感じられえていない︵フレームには映っていない︶物事が音響で立│ │ │ 本 作をシアター環 境で観ていると︑映 像には見せん︵笑︶︒
いまだ効果を足したり引いたり移動したり▼弥 栄

ター環境によっても変わってくると思うのですが︒

ことなどあれば教えてください︒また︑上映されるシア│││実際本作を鑑賞してみて︑ご自身で発見できたいる山田作品の紡ぐ美しさや可笑しさの根っこも心地いいです︒
そんな感覚に近いものを持ってと思うし︑そうしたことを感じること自体︑とてすが︑絶対かつての日本もそうだったんだろうな

を 受 けて自 分のや り たい事が少し ずつ見 えてき ましも とも と 大 阪でバンド 活 動 を やっていまし山田監督とはずっと一緒にやってきて︑バンドの│││山田監督の演出というのが︑監 督の言 葉がとにかく 印 象 的でしですが﹁ 変 な 映 画にしたい﹂という山田さんとやる時はその中でも 尖った部分を出せるの▼渡邉 僕は様々な作曲スタイルを持っているんですが︑監 督から 音 楽のイメー理もします︒

音の使い方がシリアスで美しい監督

た ︒あと︑山田 監 督って画が綺 麗で文字通り録音してました︒基本的にはセリフ︑│ │ │ 山 田 監 督と 渡 邉然の 音 と 対 話 を しで︑毎 回 愉しみにしていま すし︑や りがいも 感じていまは決まっていたので︑撮影前に脚本や山田監督の作風かなのに︑どこかに可笑しさ︑笑いが潜▽山 田本とすでに使用が決まって曲を 渡 邊さんに送 りました 通 崎 睦 美さんの音 楽３
た ︒あ と は 音 楽 が ほ しい
メージを 伝 えて渡 邊 さん

シーンと そ のシーンの イに考 えて 貰 うという 進め他の監 督とやる方だったと思います︒▼渡 邉た︒
それ以後は︑国内外でのフィールドレコーディングをの音を本作に起用しいうこともあり︑ AKI-RA sunriseてみたらどうだろうかと︑僕から監督に提案しました︒

を決めつつ︑作曲に入ります︒演奏もアレンジも 素晴らイメージがあ りま す ︒
これは音 楽にだけではなく演 出▽山田

日本的な音︑民族的な音楽︑楽器︒方向性としてはそのく言うと︑確か僕の中でのイメージとして京都の映画︑楽を ﹂という言い方しか出 来なかったのですが⁝ ︒細かテーマ︵少なくとも 最初は︶だったので︑音楽も﹁変な音の変 な 通 り 名 をタイトルに変 な 映 画 をつくる ﹂という﹁京都連続﹂というシリーズで﹁京都▽山田 この作品はなかったので︑音 楽はだいたい画と逆びる必要もわかりやすく作る必要もた訳です︒今回の作品は特に観客に媚大化するキュウリ﹂というのが重要だっした︒﹁二人の愛﹂よりもその結果﹁巨それで奇妙な音を付けて不気味なシーンにして頂きまらなかったんです︒何かこの映画では違う気がしてきて︑でいいんですが︑﹁いいシーン﹂というのはこの映 画にはいもしれませんが︑あ ま り あれこ〜！﹂という感じ︒
そうだからかあ り 楽 しいで す ︒﹁ そ う 来 た かるのは昔からですが大変刺激もそ ういった 点では 渡 邊さんとやフとやるのはやはり実に楽しい︒ていま す︒
どんどんアイディアを 出してもらえるスタッですが︑ここ最 近は映 画は共同で作るものだと痛 感しやカメラも︒
もともと個人制作で作品を作っていたからイ引っぱってくれたので︑僕がやったのは音量バランスを情が同時に湧きでるような 音でしたし︑映 像をグイグではなく︑瞬 時に笑えた り ︑切 なかった り ︑いろんな 感の楽曲は︑よくある感じの安易に心象を感じさせる音ジと配置したい場所ができあがっていました︒渡邊さん▼弥栄

うな関係性で制作をされたんでしょうか︒

渡邉さんや他の楽曲提供されたアーティストと︑どのよ︵サウンドトラック︶を作曲されていますが︑弥栄さんは│││本作には﹁ 音楽 ﹂担当として渡邉崇さんが劇伴ん︒また︑録音をしているときに︑収録場所の雰囲気を作るわけですから︑美 術の感 覚に似てるかもしれませいろんな 素 材の音を 彫 刻して一つのサウンドスケープをれる事がないので︑自由に設計できるのも 強みですね︒

レイヤーを追加する事も 多いです︒またフレームに縛ら思う方なので︑入り込んできた音を元に︑いろんな音の排除するというよりは︑むしろ味方にしてしまいたいとレーム外の要素も入ってきます︒自分はそういうものをされ切り取られたフレームの中に映る映像と違って︑フんです ︒それで︑立体 音 響を 採 用しました ︒音は︑撮 影

イナミックレンジ︒劇場の繰り出す大きな音だからこそシュールな世界がひろがっています︒劇場だから出せるダる空間にも ︑この地図にない不思議な 街や山田監督のれしています︒
フレームの中はもちろん︑立体音響がつくにはいろんな要素が見え隠▼弥栄 ﹃天使突抜六丁目﹄

んに向けてメッセージをお願いします！

だと思います︒これから本 作をご覧になる観 客の皆さで観てはじめて体感できる︑本作の大きな魅力のひとつ

ではなかなか伝えにくい部分ではありますが︑シアター│││﹁音響﹂というパートは︑目には見えないし︑言葉みた時はニヤリとしました︒

しようかなと思ったり⁝⁝︒
ただ試写でシアター環境で音編集で何十回もみてるので︑も うわかりましい通 崎さんの曲が映 画 を 支 える 安 定した 音としてで見たら何か素敵ないいシーンになっていて︑それはそれ▽山田 たしか昇とみゆきの絡みのシーンで素材を繋い辺でしたね︒僕は映画の中で音や音楽はものすごく大をお願いしたと思います︒面白おかしれ先に言うのがいやなんです︒聞山田監督の作品は独特の世界観があるので︑ス在ったので︑こちらは心おきなく﹁変な音楽﹂ を創る事事だと思っています︒
そのシーンの演出の役割も 当然あ

かれたら言いま す けど ︒役 者さいる 時も あ りま す ︒
これは絵と音が合わさった 時の絶いうのではなく︑もっとシュールにな り的によく使われる﹁シュールな 笑い﹂と笑い﹂という方向へ行きま す︒ただ一般からやり直してもらうという事

あ り ま す ︒まぁそれだ けにイチんに対してもそ ういうところはプや前後の音の入 り方︑効 果の音色は特に気にかけまラマと自然に絡めるように︑ベースになるサウンドスケー調節した事ぐらいです︒
ただ︑楽曲の良さを壊さず︑ドや 感じた 事も一緒にアーカイブしているので︑映 像にはですし︑フィールドレコーディングで訪れた場所の雰囲気記憶しておく事を意識していま す︒映画の現場もそう〝京都連続〟第１弾の﹃堀川中立売﹄︵2010年／柴小さな音のこだまがしみ込んできます︒

クリーンをはみ出した空 間にも世界を 構 築したかった

りま すから︒僕が役 者さんにまじめにいいシーンなので方はありますが︑僕は常に﹁シュールないシーンというのも監督それぞれやり妙なバランスを狙ってま す︒今回も 何というか︑﹁えもい田剛監督／シマフィルム製作・配給︶
は︑ライブハウスでバわれぬ雰囲気﹂
がものすごく気に入ってます︒麿赤兒さした︒の〝京都連続〟第２弾の﹃天使突抜六丁目﹄
は︑プラネタ関しては僕にはどうにも 出来なも た まに出てき ま すが︒予 算にンドをみているような体験ができる映画でしたけど︑こます︒
マグリットの﹃ 鳥 を 食べる 少 女 ﹄見えない僕の思い出も 映し出されてるかもしれませんという 作 品がものすごく 好 き なんで祭囃子の音楽に入っている﹁よ〜！﹂っていう合ね︵笑︶︒

んのシーンの祭囃子なんて実にバカバカしい︒▼渡邉いので大変心苦しいのですが︑やパフォーマンスのレコーディ
馬の魔王殿で彼の Hang Drum

非︑劇場に来て︑チルアウトしてください︒

リウムで星をみているような 空 間が創 出されま す ︒是すがは り 僕が普 段 やっているのは 低│││山 田 監 督の演 出︵ 作 品 ︶について︑その特 徴と ︑の手は監督自身によるものですよね︒録音の時に︑僕もいう事ではなく︑この絵が教科書や美僕が思 うにこの絵が笑 えると録音ブースに入っていたのですが︑笑いをこらえるのに必が本作に楽京都在住のアーティスト︑ AKI-RA sunrise
曲 提 供してくれているんですが︑それは以前 ︑京 都・鞍音楽に関しては︑既に監督の方で音楽のイメー時点で﹁バカバカしい音楽をつけてやる﹂とすでに企んでそのように演じてくださいと指示したシーンでも ︑その僕はオリジナル脚本の場合は最初に具体的なができました︒

時 も そ う な んで すが ︑まました ︒彼は自 作の印 象として残っていす︒﹁さあ︑この攻めた作曲を施した曲を山田監督はど主 軸にしたスタイルでいろんな 形で活 動 するように意ていたのが ︑強 烈 なう画に合わせてくるかな﹂と︒色々な事を考える方だと識しています︒

ら自分なりのイメージを作っていました︒撮影現場にはんでいるという印象を僕は持っています︒なので︑その可思うのですが︑それに反比例した言葉数の少なさも なポスプロに必要な音を収録しにいってるみたいな感じでず最初にどのような楽器︑音色のイメージを持っている

笑しさを音楽にもブレンドするのか︑それとも音楽はシんだか魅 力 的です︒
ですので山田監 督と打 合せを するんでしょうか︒

か︑必要としているのかを聞きます︒
アコースティックな監督がそれに対してどういう答えをしたのかは憶えてリアスにいくのかという質問をしたのを憶えていま す︒

す︒

なのか等など︒﹁変な映画にしたい﹂と監督が言っていたのか︑デジタルなのか︑土着なのか︑ギターなのか︑ピアノ程で作業を進めていったさんとで︑どのような過先ほどの答 えにも 被るの

ジ を 聞 き 出 し ︑引 き 出

台本を読んで︑http://nikakari.com▶WATANABE Takashi

品を見ていると子供の頃に感じた憧憬を見ていの創作と活動は多岐に渡る。映画音楽の最新作は『ハラがコレなんで』難しい質問ですね︵笑︶︒常に感じている事は︑監督の作（石井裕也監督・仲里依紗主演）。また「SOIL」
をはじめオリジナルアルバリティの高い曲を作ってくれますから自主の監督からすFilm」のイベント（不定期開催）をプロデュース・オーガナイズするなど、
そやはり楽 曲 制 作においても 独 特 なTVCM楽曲を手掛けており、また、様々なサイレント映画にオリジナル楽曲し︑それを具体的に形にムも多数リリースしている。

Onを「サウンドトラック」としてつくり、生演奏付き上映を行なう「Soundると︑とても助かるんです︒
いつかもうちょっと予算がある。現在TVで彼の手掛けた音楽を耳にしない日はないと言ってよい程のものだったんですね︒

当した平林勇監督映画『BABIN』『 aramaki』『 shikasha』『 663114』▼渡 邉がそれぞれ、ロカルノ、ベルリン、カンヌ、ベネチア等に招待、ノミネートされす ︒あ と 音 楽 予 算の 管

1976年、広島生まれ。作曲家、音楽プロデューサー。これまでに音楽を担していく とい う 作 業で▼渡邉崇（わたなべ・たかし）◆音楽・渡邊06