■ 特―8―集 世界天文年 ■「ガリレオの望遠鏡精密復元」の調査記録～400 年前の望遠鏡作りへの誘い～
秋山 晋一
1. 世 界 天 文 年 で ガ リ レ オ の 望 遠 鏡 を＜（株）オプトワークス

アキヤマ＞

ガリレオの観測記録の検証を行った。

精密復元
世界天文年では、日本委員会主催企画で、400年前にガリレオが製作し、フィレンツの科学史研究博物館に所蔵されている、倍率が20倍と14倍の2本の望遠鏡を精密に復元した。
この企画では、復元したガリレオの望遠鏡
を国内の科学館や天文台等で、世界天文年のメインの展示とした。さらに、14 倍望遠鏡はレンズも復元し、遥か 400 年の昔、ガリレオ
による人類初の望遠鏡での天体観測を、観望図1復元したガリレオの 20 倍望遠鏡[1]図2復元したガリレオの 14 倍望遠鏡[1]会等で多くの方に体験してもらう事が出来た。
20 倍・14 倍の二つの望遠鏡は、各々30 本・
36 本復元製作した（図 1, 図 2）。
ガリレオの望遠鏡を復元するため、精密復
元プロジェクトチームが、本企画を立案した
世 界 天 文 年 日本 委 員 会 企 画 委 員 の 井 上 毅 氏（明石市立天文科学館）によって編成された。
筆者は、14 倍望遠鏡の光学系復元を担当し、レンズは菊池光学精工（株）が製作した。
2 種類の鏡筒は（株）京都科学により復元製作された。なお、今回の復元した製法は、短期間で多数を製作するため、本稿で紹介するガリレオ時代の製法とは勿論異なる。

この調査の詳細を、以下の 3,4,5 の各節で紹介し、みなさんを、400 年前のガリレオの望遠鏡製作工房へ誘いたい。

2. ガリレオ望遠鏡の調査について
古今東西、ガリレオが望遠鏡を作ったことは、多くの出版物にあるが、現存するガリレ
オの望遠鏡の詳細について、国内の資料は少ないようである。

3．現存する 2 本の望遠鏡の由来
4. 望遠鏡を変革したガリレオの業績
5. 望遠鏡製作の技術と伝統的技法
また、世界天文年の「ガリレオの望遠鏡精

筆者は、当時の望遠鏡製作の技法や、歴史的な背景について、内外の資料や製作現場を調査した。また、実際に望遠鏡を試作して、

密 復 元」 の 事業 報 告 は 、 井 上 氏 が 天 文 月 報
2009 年 12 月号に著した[2]。ガリレオ望遠鏡の復元製作については、筆者と井上氏、そし

天文教育 2010 年 3 月号（Vol.22 No.2）

「ガリレオの望遠鏡精密復元」の調査記録～400 年前の望遠鏡作りへの誘い～―9―て鏡筒の復元製作を行った（株）京都科学の鏡の復元した装飾を見るにつけ、メディッチ

清水浩次・西田省三両氏の 4 名の共著で、天家とコジモ 2 世へ、ガリレオがどれほどの畏

文月報に寄稿している[3]。

敬を持って献上したかを、偲ぶことが出来る。

これらと本稿を合わせて御覧下されば、世そして、1610 年 5 月に出版した「星界の界天文年での本企画と、ガリレオが残した望報告」と、この優美な 20 倍望遠鏡をコジモ 2

遠鏡について詳しく知って頂けると思う。

世へ献上した結果、ガリレオは希望どおり、
ピサ大学数学・哲学特別教授に任命された。

3. 現存する 2 本の望遠鏡の由来
この節では、現存するガリレオが製作したヨーロッパ中に伝わった名声とともに、ガリ
レオの人生における至福の時であった。

20 倍・14 倍望遠鏡の各々の由来を、歴史的な背景とともに紹介する。

3.2

ガリレオ製作の記録が無い 14 倍望遠鏡

図 2 は、復元した 14 倍望遠鏡だが、ガリメディッチ家へ献上した 20 倍望遠鏡

レオがこの望遠鏡を作ったことを示す、文献

図 1 は、復元した 20 倍望遠鏡で、メディや記録は無いようだ。所蔵館の図録によると、

3.1

ッチ家のコジモ 2 世の依頼により、ガリレオが製作したと言われている[4]。

由来は次の通りである。
望遠鏡を分解した時に、筒の中に貼られたフィレンツェのメディッチ家は周知の通り、 紙片が見つかった。この紙片に書かれた文字
14～18 世紀の 500 年の長きに渡り、ヨーロを調べたところ、ガリレオの筆跡と一致した。

ッパに君臨した大富豪であり、ローマ教皇（法この事がガリレオ製作の根拠となった。

王）を輩出した名門である。ルネッサンス発

さらに、製作年代が、紙片に残されたメモ

祥の地、フィレンツェでは、メディッチ家の書 き よ り 推 定 さ れ た 。 紙 片 に は 「 focal

手厚い庇護の下、ダ・ビンチ、ラファエロ、

distance」（英訳：焦点、間隔あるいは距離）

ミケランジェロをはじめ、芸術や科学の才能という文字と、「piedi 3p」と書かれていた。

が百花繚乱であった。フィレンツェに育った「piedi」とは、古代ローマ時代からイタリア

ガリレオが、メディッチ家の支援が如何に重で使われた長さの単位だった。

大かと感じていたかは、言うまでもない。

「1 piedi」は約 29cm（piedi

1609 年に、弱冠 19 歳でトスカーナ大公を

伊語：足）。

しかし、その当時、フィレンツェで使われ継承したコジモ 2 世は、豊かな教養と温厚なていた長さの単位は、「braccia」だった。

人柄で、芸術と科学の庇護に情熱を注いだ。

「1 braccia」は約 59cm（braccia

ガリレオは、かつてはコジモ 2 世の家庭教師

従って、紙片に記された長さの単位「piedi」を務めたが、この年、大公になったばかりのが使われていたのは、フィレンツ以外の地方

コジモ 2 世は、ガリレオが望遠鏡を作ったこであると解釈された。

とを知って、製作を依頼したのだった[5]。

伊語：腕）。

1610 年の夏以降、ガリレオはフィレンツェ

20 倍望遠鏡は、1610 年頃の製作と言われに定住したので、14 倍望遠鏡の製作時期は、ている。第 5 節で製作技法を詳しく紹介する

ガリレオがヴェネチア共和国のパドヴァで望が、鏡筒の外装は、色彩豊かな革で被われて遠鏡を作っていた、1609～1610 年頃ではな

おり、金箔押しとマーブル紙による贅を尽くいかと考えられている[6]。

した華麗な装飾が施されている。幼い頃から絵画に秀でたガリレオが丹精した 20 倍望遠
天文教育 2010 年 3 月号（Vol.22 No.2）

■ 特 集

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世界天文年

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4. 望遠鏡を変革したガリレオの業績
オランダで発明され特許申請した望遠鏡の構造は、2 枚のレンズと筒だけであった。この単純な構造のため、すぐにヨーロッパ各地で模倣されたが、殆どは、倍率が低い上にレンズの精度も悪い物だった。本節では、性能の低かった望遠鏡を、高性能な天体観測機器に変革した、ガリレオの業績を紹介する。
4.1

望遠鏡の倍率を解明

ガリレオは、望遠鏡を作り始めた時、まず

図314 倍望遠鏡対物レンズの絞り[1]レンズの構成を考えた。幾何学的に対物レン

直径 26 ミリの絞りが、対物レンズ（外径 51 ミ

ズは凸レンズ、接眼レンズは凹レンズに決めリ）に取付けてある。

た。次に望遠鏡で重要な倍率について、肉眼と望遠鏡との比較により測定した。そして、

表1

14 倍望遠鏡の光学スペック

倍率は、対物レンズと接眼レンズの焦点距離

単位 mm（屈折率を除く）の比であるという、自身の屈折理論を導いた。

対物レンズ

この解明により、高い倍率を設計する事が可

焦点距離

外径

有効径

屈折率

能になった。但し、焦点距離といっても、実

1330

51

26

1.5284

際にガリレオが考えたのは、幾何学的なレンズのカーブ（曲率半径）のようだ[7]。

接眼レンズ
－94.0

26

11

1.5156

実際に、最も単純な例では、平凸レンズと平凹レンズにおいて、原理的に、屈折率が同は良いものが無く、その後も探したようだ。

一ならば、片面のレンズカーブによって、焦①と②は技術的なものだが、③の収差につい点距離は近似的に決めることが出来る。

ては、単レンズの望遠鏡では、色収差や球面収差が大きいため、現代のレンズでもかなり

4.2

レンズの絞りを発明

絞らないと、使い物にならない。

1609 年 7 月には倍率が 3 倍、翌 8 月には 8

現存する 2 本の望遠鏡で、特筆すべき構造

倍の望遠鏡を作った。そして、更に高倍率をは、いずれも対物・接眼レンズに、それぞれ目指したガリレオであったが、高い倍率の望「絞り」が設けられている点である[8]。

遠鏡のレンズ製作は、ことのほか難しかった。

図 3 は、復元した 14 倍望遠鏡の対物部分

当時、レンズ製作に苦心した点は、次の 3で、直径 51mm のレンズを 26mm に絞っている（表 1）。この「絞り」の発明がなければ、点が考えられる。
①ガラス素材の欠陥②研磨の技術と精度

望遠鏡の進歩は遅れたかもしれない。ガリレ
オは、1609 年 12 月～翌年 1 月頃には｢絞り｣③レンズの収差②の研磨技術は、後にガリレオが習熟したのを設け、20 倍という高倍率の実用に成功した。

で飛躍的に改善されて、ヨーロッパ随一の性レンズの収差や光学理論が未知な時代に、「絞能を誇るレンズを製作した。①のガラス素材り」を発明したガリレオに驚嘆する[9]。
それでは、如何にして「絞り」を発明した

天文教育 2010 年 3 月号（Vol.22 No.2）

「ガリレオの望遠鏡精密復元」の調査記録～400 年前の望遠鏡作りへの誘い～―11―のか？その答えはガリレオ自身の眼にあった

シャンデリア、鏡など、贅沢な品々を輸出しようだ。ガリレオは若い頃からの眼病のため、ていた[11]。おかげでガリレオは、容易にガ

明るい光を見ると、その周りにハレーション

ラス素材を入手が出来たのだろう。

が起きたようだ。例えて言うと、夜の明るい

しかし、如何に優秀なヴェネチア製といえ灯火が、月に傘がかかったように見えると、ども、当時のガラスは、望遠鏡のレンズ素材

想像して頂ければよい。眼の疾患で、例えば、として、品質が劣っていた。その原因は、ガ

硝子体や水晶体などの混濁、或るいは眼圧がラスの製造技術に問題があった。

高い緑内障でも、この症状が見受けられる。

当時のガラス製法と共に、この点を説明す

ハレーションを軽減するためには、眼を細める。日本の陶器を焼く窯に似た、石で作られて見たり、指の間をスリットの様にし、これた窯を熱し、原料である珪砂や石英等とソーを通して見れば、改善されることが多い。

ダ灰を、窯の中の坩堝で溶かしてガラスを抽

ガリレオは 1610 年 1 月に書簡で、「対物レ出し、その後、ゆっくりと冷ました。ところ

ンズの絞りは、卵型が良い」とその効果を記が、熱する窯の温度が低かったため、ガラスしている。卵型が眼の形を意味したかの確証の中には、気泡や異物が残った。また、歪みはないが、ガリレオは、自身の体験から、「絞や脈理という、不均一な部分が発生した[12]。

り」を発明した可能性が指摘されている[10]。

このように、ガリレオの時代のガラスは、望遠鏡の光学レンズには不十分な品質だった

5. 望遠鏡製作の技術と伝統的技法

ため、良いガラス素材の入手にガリレオは苦ガリレオが望遠鏡を製作した 17 世紀は、心した。そこで、透明度に優れたガラスを製

手工業の時代だった。望遠鏡の材料や製作技造していた、フィレンツェ産も使った[13]。

術は、むろん、その手工業のインフラを利用（2）ガラス素材の分光透過率を測定
ガリレオの時代のガラスと、今回復元した

する以外に方法はなかった。
本節では、当時、ガリレオが望遠鏡製作に用い、現代まで伝承されている技術を紹介す

レンズのガラスの特性を調べた。
図 4 は、波長による透過率を示したグラフ

るとともに、望遠鏡製作に注いだガリレオので、実線は、17 世紀の望遠鏡製作者、イタリ

技術を、歴史的背景を交えて解説する。

アのカンパーニ（1635~1715）が作ったレンズの分光透過率である。350～400nm 付近で5.1

17 世紀のガラス製造技術

透過率が落ちているが、ガラスに鉄分が含まれている事を示す。17 世紀の、他の望遠鏡製（1）中世のガラス素材
中世のヨーロッパでは、各地でガラスが製

作者のガラスも、概ね似た傾向である[14]。

造されていた。ガリレオは、1610 年まで 18

図 4 の点線は、今回復元した対物レンズの年間ヴェネチア共和国のパドヴァ大学にいた

分光透過率で、筆者が測定した。点線では可が、首都であったヴェネチアは、中世から高視光線の全域で、透過率が均一であることが級なヴェネチアングラスが有名で、現代でも分かる。このガラス素材は、鉛や砒素などの高品質なガラス製品が製造されている。

有害成分を含まない、環境問題に対応した最13 世紀、ヴェネチアは十字軍遠征の際に、近のエコガラスである。

イスラムの優秀なガラス職人を連れて帰り、

なお、反射防止コーティングの無いレンズ

すぐ北にあるムラーノ島で、ガラス作りを始では、片面で 4～5％の反射があり、点線の復めた。やがてヨーロッパ貴族の憧れの的とな

元レンズでは、理論値通り、透過率は両面合った、ゴブレット（大杯）などのガラス器や、

わせて 10％近く落ちて 90％程度である。

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■ 特 集

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い。レンズの研磨は、平面に近づく（曲率半
径が大きくなる）ほど難しくなる。
一方の接眼レンズは、14 倍望遠鏡では平凹レンズを作ったが、高倍率には強度の近視眼鏡より短い焦点距離のレンズが必要だった。
この凹レンズでは、対物レンズとは逆に、強いカーブ（曲率半径が小さい）の研磨皿を用いるが、適当なものは無かったようだ。そこ
で、ガリレオは、研磨皿の代わりに小さな球を用いた[15]。

さらに、20 倍望遠鏡の接眼レンズには、焦点距離の短い、両凹レンズを作った[16]。
図4

17 世紀のレンズと復元望遠鏡レンズの（1）月面画像によりレンズの精度を検証
ガリレオのレンズの研磨精度について、試

分光透過率[14]
実線：17 世紀の有名なイタリアの望遠鏡製作者

作して検証した。表 1 の対物レンズを、一般

カンパーニのレンズで、350～400nm が落ちていの眼鏡レンズ研磨と、ベテラン反射鏡製作者

るのは鉄の含有を示す。点線：復元望遠鏡のレによる研磨で、精度の違いを比較し、ガリレ

ンズで、可視域で透過率は均一。素材は鉛等をオが観測に用いたレンズ精度を推測した。
図 5 は、眼鏡レンズ工場で試作した、14含まないエコガラス。

倍望遠鏡対物レンズで撮影した月面である。
5.2

難しかったレンズ研磨技術

ベテラン技師の製作だが、眼鏡レンズの製法

ガラス素材と並んで、当時、殆どの望遠鏡

ではアス（研磨誤差）が残って、大きなクレ

は、レンズ研磨技術が未熟なため、高倍率・ータも分解出来ていない。図 6 は、このレン高精度の生産が難しかった。この時代、レンズを反射鏡研磨のベテランが修正研磨し、フズは眼鏡等に多く使われたが、その精度は、ーコーテストで球面に仕上げた。小さなクレ

望遠鏡に使うには、随分劣っていた。これはータまで鮮明に写っている。僅か 26 mm の

現代でも同様で、光を一点に収束して拡大す

小口径の単レンズだが、焦点距離 1330mm でる望遠鏡では、高い精度が必要だが、眼鏡でF50 という長焦点比に助けられ、優秀な分解は、水晶体に届く光の角度を単に変えるだけ能を示した。

で、眼には調整力もあり、高い精度は要求さガリレオは自身の著「星界の報告」で、クれない。従って研磨機械や製作技術も異なる。

レータの影の長さの測定から、幾何学的に月高倍率の望遠鏡製作に困難な問題点は、長面の山の高さを求めた。この事から、ガリレ

い焦点距離の対物レンズの研磨と、短い焦点

オの望遠鏡は、図 6 のような優れたレンズ精

距離の接眼レンズの研磨だった。

度である事が推測できる[17][18]。

対物レンズは、平凸レンズ、（または平凸レンズに近い両凸）だが、1 メートルを越す長い焦点距離では、レンズのカーブが浅い（曲率半径が大きい）ため、研磨精度が大変難し
天文教育 2010 年 3 月号（Vol.22 No.2）

「ガリレオの望遠鏡精密復元」の調査記録～400 年前の望遠鏡作りへの誘い～―13―た。その結果、干渉縞は概ね直線状に伸び、大変優秀なレンズである事が分かった[19]。
ガリレオは、1609 年の 12 月から僅か 3 ヶ月で 100 以上の望遠鏡を製作し、10 台ほどが木星衛星観測に使えた。この事から、研磨の技法をかなり習得したことが伺える。
しかし、ガリレオやディヴィーニのような高精度のレンズの製作者は、当時のヨーロッパ
では大変少なかったため、彼らの望遠鏡は非常に貴重であった。
（2）レンズの外周加工を再現
ガリレオは、高性能のレンズを磨いたが、絞って使用したので、レンズの外周は現代の
図 5眼鏡レンズ工場の試作対物レンズで撮レンズのように、真円仕上げ加工がされてな影した月面（14 倍望遠鏡）い。現存する 17 世紀頃製作した望遠鏡の中大きなクレータも分解出来ていない。

にも、やはり、外周の仕上げ加工がされてないレンズが見受けられる[20]。レンズの外周
は、ガラスからヤットコで切り出して、円に近づけただけの、荒い仕上げだった。
図 7 は、筆者がヤットコで外周加工を再現ている写真である[21]。ガリレオのレンズも、
このように、外周はギザギザしたままである。
この作業は、ガラスを数ミリずつ、ヤットコ

図6

反射鏡製作のベテランが、図 5 のレン

ズを修正研磨して撮影した月面解像力が改善し、小さなクレータまで鮮明。

図 7
さらに、近年、ガリレオや、17 世紀の望遠鏡製作者ディヴィーニ（1610～1685）の磨いレンズの外周部をヤットコで円形に加工

ガリレオ望遠鏡のレンズは、絞っていたため再現した図のように外周は荒い仕上げだった。

たレンズは、干渉計による光学検査が行われ天文教育 2010 年 3 月号（Vol.22 No.2）

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世界天文年

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で徐々に落として行くが、一瞬でも気を抜くとガラスを割ってしまうため、習熟を要する。
現代では、ダイヤモンドのガラス切り等の発達により、この技術は少なくなった。
5.3

弦楽器製作に見る、鏡筒の木工技術

この時代の望遠鏡の多くは、鏡筒が木材で作られており、ガリレオが製作した 14 倍と20 倍望遠鏡のいずれも木製の鏡筒である。
図 2 の 14 倍望遠鏡の 1.2m の木製鏡筒は、長い焦点距離を保持し、約 15 分という狭い視野のために精度も要した。さらに、400 年に及ぶ経年変化にも耐えてきた。
14 倍望遠鏡の木製鏡筒の構造は、半円筒を２つ合わせて作られている。木材を半円筒に削り出すには、刃先が曲線になったカンナを主に用いるが、均一に削り出すには、高い技

図8

コントラバスの曲面の木工技法[22]矢 印の 指板 は精 密な アー チ状に 削り 出され 木製鏡筒の半円筒製作の技術が類推できる。

術が必要である。優れた鏡筒を作るための、木工技術を調べてみた。まず熟練の木工製作者に尋ねたところ、手作業による、高い精度

オールドと呼ばれる貴重なコントラバスが、蘇るため修復を待って並んでいた。横野氏にの長い木製鏡筒の製作は、難しい作業である

よれば、高い精度の木製半円筒の製作は可能事が分かった。

という事だった。ただし、貼り合わせに使う

そこで、物理特性に優れ、中世から現代まで継承されている木工技術の中から、弦楽器

ニカワ（天然素材の接着剤）の当時の素材は、現在では無くなったそうだ[23]。

の製作に着目した。中でも、１ｍ以上の鏡筒

ところで、ガリレオがいたパドヴァより西の長さに類似したサイズを持つ、コントラバに約 100 キロ離れた山あいに、クレモナといスの製作技術を調べた。
図 8 は、1800 年代にドイツで製作された
コントラバスで、矢印は、弦を押さえる部分（指板という）の先端で、断面がアーチ型である。この指板は、削り出しの技法によって、精巧な曲面に仕上げられている。
尋ねたのは、コントラバスをはじめ、バイオリンなどの弦楽器を 1930 年から２代に渡って修理・製作しておられる横野楽器さん（大う小さな町がある。望遠鏡の発明より半世紀前、16 世紀中頃クレモナでは、アンドレア・
アマティ（1511～1580）が、現代のバイオリンの形を完成させた。そして、彼の子孫や、弟子のガルネリ（1626～1698）とその子孫、さらに、有名なストラディバリウス（1644～1737）という名人達が輩出し、弦楽器の最高峰を生み出した。これらの名器は、多くのヨーロッパ貴族から垂涎された。100～200 年阪市）で、14 倍望遠鏡の半円筒製作の可能性

以上弾き継がれたオールドの音色は、現代のについて教えて頂いた。氏の工房では、100

楽器では超えられない貴重品である[24]。

年から 200 年以上前にヨーロッパで作られた、これらの弦楽器と同時代に、ガリレオの高

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「ガリレオの望遠鏡精密復元」の調査記録～400 年前の望遠鏡作りへの誘い～―15―

性 能 望 遠 鏡 も、 ケ ル ン 選 帝 侯 や オ ー ス ト リ
ア・レオポルト大公をはじめ、各国の貴族から切望されたことは有名な話である[25]。
ルネッサンスが終焉を迎え、初期バロックが芽生え始めたこの時代、バイオリンを完成

図9した名匠アマティ、望遠鏡を科学器械に変革

メディッチ家に献上した 20 倍望遠鏡は、外装したガリレオ、いずれも、唯一人で完成した、の革に金箔押しで装飾されている。

金箔押しの華麗な鏡筒の 20 倍望遠鏡

計り知れない機才を生んだ時代でもあった。
因みに、ガリレオの父ヴィンツェンツィオ

まず、金箔のデザインを彫った金型を作る。

は、あまり有名ではなかったが、プロの音楽

次に、金型を専用の工具に取付け、これを熱家で、ガリレオも幼い時から、父にリュートして革の上の金箔に押し付けると、金の模様（ギターの先祖）を習って演奏していた。

が鮮やかに描かれる。これが金箔押しである。
図 10 は、本の装丁で、金箔押しの作業の金箔とマーブル紙の装飾写真である。本を冶具で固定して、革の背表

メディッチ家に献上した 20 倍望遠鏡は、紙に金箔を置き、上から熱した金型を押してフィレンツェの象徴とも言える、伝統的な技いるところである。この後で、工具を離すと、法により、華麗な装飾が施されている。ガリ

金箔はデザイン通り、革に描き出される。

レオは、この装飾によって、メディッチ家へ

図 10 の本の装丁では、金箔押しには平面のの信義を表したのだろう。この節では、ガリ金型を使っている。しかし鏡筒のような曲面

レオが 20 倍望遠鏡の装飾に用い、現代に継では、カーブのある金型や、ローラー型の金承されている伝統的な技法を紹介する。

型を回転して、鏡筒に押し当てて金箔を貼る。

5.4

20 倍望遠鏡（１） 鏡筒を飾った革と金箔押しの技法
20 倍望遠鏡の外装は、複数に染め分けた革で被われている。フィレンツェは古代より革製品が名産で、現代でもバッグや靴などでは、グッチやフェラガモ等のブランドが席巻しているのは、ご承知の通りである。
図 9 のように、革の上には華麗な金箔柄が、鏡筒全体を飾っている[26]。金細工は、古代からローマやフィレンツェで盛んだった。そして現代では、優雅なフォルムでイタリアン
ジュエリーとして世界に威容を誇っている。
フィレンツェでは、街の中心を流れるアルノ
川にかかる、ヴェッキオ橋の上に建つ数々の宝飾店も高級ジュエリーと共に有名だ。
さて、鏡筒に施された革の金箔押しの装飾

図 10

本の装丁に伝わる革の金箔押しの技法

は、現代では数少なくなったようだ。しかし、背表紙の革の上に金箔をのせ、熱した図柄の伝統的に、本の装丁には用いられているので、金型を上から押し当て、金の模様を描き出す

これを参考に、金箔押しの技法を紹介する。

国立国会図書館での作業写真[27]。

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■ 特 集―16―（2）接眼部にはマーブル紙の装飾
図 11 の、復元した 20 倍望遠鏡の左端の接眼部には、中世からフィレンツェの名産の、マーブル紙による装飾が施されている。

世界天文年

6.1

■

望遠鏡とヴェネチアの鐘楼（1）望遠鏡製作を始めた頃
話は、ガリレオが望遠鏡作りを始めた頃のことである。1609 年 7 月、ヴェネチアの政

マーブル紙の製法は、糊の液面の上に数色

庁にて、オランダで望遠鏡なる器械が発明さの染料を流す。そして特製の櫛で図柄を描き、れたことを、初めて知人から聞かされたガリ

この上に紙を載せると、染料は紙に写ってマ

レオは、4.2 節の通り、まず倍率が 3 倍程度ーブル紙が出来る。

の小さな望遠鏡を作ってみた。次に作った物
は大きくなって、倍率は約 8 倍、鏡筒の長さは 70 cm（又は 3 フィート）程度だったという[29]。この記述から、対物レンズの焦点距
離は、およそ 80cm ほどで、接眼レンズの焦点距離は、10cm 前後ではなかったかと推察する。これを元に、8 倍望遠鏡の全長を試算

図 11

接眼部の先端にはマーブル紙の装飾すると、対物レンズの焦点距離 80 cm＋接眼
レンズの焦点距離（－10 cm）＝70 cm とな

図 12 は、革にマーブル紙を貼った「しおる。

り」で、現在もフィレンツェの土産として有（2）ヴェネチアに望遠鏡を売り込んだ背景名である。ガリレオは、このマーブル紙で接そして翌 8 月に、再びヴェネチアの政庁を

眼部を目立たせたのではと思わせる。

訪れたガリレオは、政府の要職である総理府や元老院（議員）の全員に、数日をかけて、持参した 8 倍望遠鏡の性能を披露した。先に、外国から望遠鏡の売り込みがヴェネチア政府にあったので、ガリレオは実況見分による披
露に、一生懸命だったのかもしれない。
図 13 は、海から見た、ヴェネチアのサン・マルコ広場の鐘楼である。遠くを見渡せるこの鐘楼に、政府の要職者全員を昇らせ、ガリ
レオは望遠鏡で遥か彼方を見せて、その能力を彼らに確かめさせた。
海洋国家であるヴェネチアでは、港に監視

図 12マーブル紙で装飾した革のしおり[28]

員を置いて、入ってくる船を見晴らせていた。

20 倍望遠鏡接眼部の装飾に使われたマーブル

そこで、ガリレオは、入港する船の発見を、

紙は、現在もフィレンツェの名産である。

監視員の鋭眼と、望遠鏡を競わせた。果たして結果は、ガリレオの目論見どおり、望遠鏡

6. ガリレオと望遠鏡の足跡を訪ねては、監視員の肉眼より 2 時間も早く船を発見

この節では、ガリレオと望遠鏡に関連したした。こうして、ガリレオの望遠鏡は賞賛を逸話を、イタリアに現在も残る史跡を交えて浴び、ヴェネチア政府は、ガリレオの俸給を紹介する。
天文教育 2010 年 3 月号（Vol.22 No.2）

「ガリレオの望遠鏡精密復元」の調査記録～400 年前の望遠鏡作りへの誘い～

約 2 倍に昇給することにした[30]。

―17―では、優れたガラス製品作られていたが、そ資源のないヴェネチアは、海運貿易のため

れは、ヴェネチア政府の厳重な監視の下であ制海権を巡って、幾多の海戦を繰り広げた。

った。ヴェネチアに莫大な富をもたらしたガ

16 世紀にはオスマントルコと大きな海戦でラス製作では、ガラス職人への恩賞は多かっ争った。入港する船の監視は、防衛のため重た。だが、製作方法が外部に漏れないよう、要な任務だった。

彼らは厳重な見張りが付けられ、島から逃げ

一方、早くに父を亡くしたガリレオは、弟
妹や妻子を養うため、副業で、下宿屋や家庭教師を行った。さらに、職人を雇って作った
軍用（砲撃の計算）に重宝した計算尺の販売ると死刑に処せられた。もし上手く逃げても、隠密に探し当てられて殺害された[31]。
こういった当時の背景から、筆者はガリレオの心情を、次のように推察してみた。

が成功していた。望遠鏡を政府に売り込んだガラス製品と同じように、望遠鏡の価値が背景には、海洋国家のヴェネチアで望遠鏡は高ければ高いほど、その製作技術はヴェネチ

索敵に最適と、ガリレオは考えたのだろう。

アにとって重要になる。ガリレオは、2 倍の昇給にも拘らず、通知の「終身」という文言に、「 ガラス職人と同じように縛り付けられるのでは？」と不安になったのでは。ヴェネチ
ア政府が、昇給を次年度からと注釈を付けたのは、外国からも望遠鏡の売り込みがあり、性能を比較検討したかったのかもしれない。
しかし、3.1 節のように、運良くフィレン
ツェのコジモ 2 世からの望遠鏡製作依頼に、「九死に一生を得た思いだった」かもしれな

図 13

海から見たサン・マルコ広場の鐘楼[28]ガリレオは、この鐘楼にヴェネチ政府の要職者を昇らせ、入港する船の監視に、望遠鏡が能力い。5.2 節にある、僅か 3 ヶ月間に 100 台もの望遠鏡を試作したのは、最良の望遠鏡を作ってコジモ 2 世に認められ、メディッチ家の庇護を受けようとした努力に思えてならない。

を発揮することを披露した。

6.2（3）失望の昇給と、望遠鏡にかけた転機

宗教画にクレータを描いた親友の画家

ガリレオは絵画に秀でていたが、親友には、

こうして、望遠鏡の披露により、ガリレオ

有 名 な 画 家 ル ド ヴ ィ ゴ ・ チ ー ゴ リ

は 2 倍の昇給となったが、ヴェネチア政府か（1559-1613）がいた。チーゴリは、カラヴらの通知には、「俸給は次年度からで、終身、ァッジオ（1571-1610）と同時代、初期バロ同額である」と付け加えられていた。実質、その後の昇給は無いという事で、ガリレオは大変失望した。この件では、「給与が一生同じックを代表する画家で、やはり、ガリレオと同じく、コジモ 2 世の庇護を受けた。
さて、そのチーゴリだが、友人と太陽黒点ため、その後、望遠鏡製作でフィレンツェへの観測を行っており、ガリレオは 1612 年にの就職活動を行った」とも言われている。

彼にアドバイスを送った[32]。そしてチーゴ

しかし、別の面から、ヴェネチアでの状況
は、もっと差し迫った史実もあったようだ。
5.1 節のように、ヴェネチアのムラーノ島

リは、何と、聖母マリアを描いた宗教画の三日月に、クレータを描いていた。この時代、
月は滑らかで完全な球と信じられていたので、天文教育 2010 年 3 月号（Vol.22 No.2）

■ 特 集―18―

宗教画にクレータを描くとは持ってのほかだ

世界天文年

■

だった。

った。チーゴリがガリレオに心酔していた事

学術や芸術は、貴族社会の絶大な庇護によが伺える。この「無原罪の御宿り」いう宗教り発展したが、ガリレオが、「望遠鏡」の有益

画は、ローマのサンタマリア・マッジョーレ

性を彼らに認めさせ、ひいては、自身の研究

聖堂・バオリーナ礼拝堂の天井画に描かれてを発展させた政治力は注目に値する。
また、ガリレオの人となりは、やはり今日いる[33]。
図 14 は、修復中のチーゴリの絵画で、フもイタリア人に伝わる、物作りへのこだわりィレンツェで中世の絵画修復を行っている、を強く感じた。ところで、ここでは伝統的なイタリア文化財修復士・田中慧さんのアトリ

製作技法を紹介したが、特に若い方には、馴

エで作業中の写真である。

染みが無いので分かり難いと思うが、現在イタリア発信の流行やデザインも、そのルーツを辿ってみると、ガリレオの時代から盛んであった事は結構興味深い。
謝辞
望遠鏡に関した調査では、（株）京都科学の清水・西田両氏に、大変お世話になりました。
木工技術を教えて下さった横野楽器さん、故児玉弘氏（広島県福山市）、試作レンズでは、（株）日研光学・籾田氏（大阪市）、修正研磨をお願いした熊森照明氏（堺市教育センター）、
フィレンツェより現地の情報を教えて頂いた
イタリア文化財修復士・田中慧女史、そして御指導頂いた横尾武夫・元大阪教育大学教授の皆様方に、改めて御礼申し上げます。

図 14

ガリレオの親友の画家チーゴリの修

復中の絵画[28]チーゴリはガリレオから太陽黒点の観測指導も受けていた。

文

献[1]（株）京都科学の提供[2] 井上毅, 世界天文年 ガリレオの望遠鏡精所感
ガリレオの時代、イギリスのシェークスピア
はイタリアを舞台にした「ロミオとジュリエット」や「ヴェニスの商人」を発表し、スペインのセルバンテスは「ドン・キホーテ」を書いた。また、オペラがイタリアで初演されたのも 17 世紀始めと言われている。現代の私達にも馴染み深い、これらの芸術が生まれた時代は、近世への変遷期というパラダイム

密復元プロジェクト, 天文月報 2009 年 12 月号[3] 秋山晋一・井上毅・清水浩次・西田省三,
天文月報 2010 年 4 月号掲載予定[4] Giorgio Strano (2008) ‘Galilo’s Telescope’,
INSITUTO E MUSEO DI STORIA DELLA
SCINZA, Firenze/Giunti, Editor S.p.A, 43-45.
[5] 森田義之(1999)『メディッチ家』, 講談社現代新書, 318-320.

天文教育 2010 年 3 月号（Vol.22 No.2）

「ガリレオの望遠鏡精密復元」の調査記録～400 年前の望遠鏡作りへの誘い～―19―[6] Alvert Van Helden (1999) ‘Catalogue ofから西洋印刷術の黎明

Early Telescopes’, INSITUTO E MUSEO

http://www.ndl.go.jp/incunabula/chapter4/c

DI STORIA DELLA SCINZA, Firenze, 32.

hapter4_01_09.htm[7] スティルマン ドレイク（田中一郎訳）[28] イタリア文化財修復士 田中慧女史 提供(1985)『 ガリレオの生涯 2 木星の衛星と太[29] スティルマン ドレイク（赤木昭夫訳）(1993)

陽点』, 共立出版, 181.

『ガリレオの思想をたどる』, 産業図書, 167.

[8] Alvert Van Helden, ibid. , 30-32.

[30] スティルマン ドレイク, 前掲[7], 182.

[9] スティルマン ドレイク,[31] 由水常雄, 前掲, 56.

前掲, 188-189.

箔押し作業の拡大写真[10] スティルマン ドレイク, 前掲, 189-190.

[32] スティルマン ドレイク, 前掲[7], 228.

[11] 由水常雄(1970)『ガラス工芸』, ブレー[33] 藤田治彦(2006)『天体の図象学』, 八坂

ン出版, 55-56.

書房, 166-167.

[12] Giorgio Strano, ibid., 78-82.

[34] 海外におけるガリレオ望遠鏡・復元製作の[13] スティルマン ドレイク, 前掲, 183.

Web サイト：Jim&Rhoda Morris, Antiques of[14] Giorgio Strano, ibid., 74, 図 4 は p.74 のScience and Technology

グラフより、カンパーニの 1 データから作図。

http://www.scitechantiques.com/resume/index[15] スティルマン ドレイク, 前掲, 181.
[16] 20 倍望遠鏡の接眼レンズは、オリジナル
が 18 世紀末までに紛失。現在のレンズは、
早くとも 1800 年頃に付けられた。

秋山晋一[17] 秋山晋一,「ガリレオ望遠鏡の復元と彼の天体観測を再現(続編)」, 天文教育普及研究会・年会集録 2002 年,62-66.
[18] ガ リ レ オ ガ リ レ イ (1976)『 星 界 の 報
告（山田慶次 谷泰訳）』, 岩波文庫.
[19] Giorgio Strano, ibid., 69-70.
[20] Alvert Van Helden, ibid., 33.
[21] ガラスカット用のヤットコは、筆者の仕事場では既に廃棄したため、写真は代用のヤットコで作業。
[22] ジャズベーシスト小林マサル氏

提供[23] 秋山晋一,「ガリレオ望遠鏡の復元と彼の天体観測を再現」, 天文教育普及研究会・年会集録 2001 年, 99-104.

NHK 国際放送局は世界天文年ガリレオ望遠鏡精密
復元プロジェクトを、鏡筒やレンズの復元製作現場を中心に NHK ワールド News（英語放送）で海外へ紹介した。写真は筆者を撮影取材する NHK スタ
ッフ（2009 年 3 月）。

[24] 本稿記載の楽器製作者による大きなサ
イズの弦楽器製作はチェロまでで、コントラバスは記載以外の製作者によって作られた。
[25] スティルマン ドレイク, 前掲, 207.
[26] Giorgio Strano, ibid., 16.
[27] 国立国会図書館・許諾

インキュナプラ
天文教育 2010 年 3 月号（Vol.22 No.2）