刈谷市総合文化センター アイリス・ニュースレター

2021
Dec.

特集

團 伊玖磨

歌劇『夕鶴』（新演出）

演出家・岡田利規インタビュー
稽古場レポート
東京公演レポート
歌劇『夕鶴』を支える音楽and more...

全国共同制作オペラ
團伊玖磨

歌劇『夕鶴』新演出

日本語上演

英語字幕付き團伊玖磨没後 20 周年を記念し上演される歌劇『夕鶴』に、気鋭の演出家・岡田利規が挑む！

（日）にアイリスで上演される歌劇『夕鶴』
は、2022年1月30日演出家・岡田利規による新演出により、本作が持つイメージを刷新しました。2021 年 10 月30日（土）に上演された東京公演ではまさに賛否両論を巻き起こし、團伊玖磨没後 20周年記念にふさわしいインパクトをもって迎えられたと言えます。本作品をより深くお楽しみいただくため、今回特別に『夕鶴』特集号を発行いたします。本号をお読みいただき、ぜひ劇場で実際の舞台を体験いただければ幸いです。

02｜ 『夕鶴』 演出家・岡田利規インタビュー『夕鶴』 演出家・岡田利規インタビュー ｜03演出家・岡田利規インタビュー『夕鶴』という物語が扱っている問題を、よりむき出しにできればいいなと思っています。

登場人物の男女の違いも印象的です。

岡田：あのシーンにはいくつかの意味「ジェンダー」という観点もひとつの切があります。まず一つはつうを祝福しり口になりそうですが…。

たいという気持ちがあります。つうは、祝福されるべきだと。
「最後にこの舞

岡田：そうですね。まずこの物語は台上から去ることになってしまって可哀――戯曲を読んで損得勘定に駆られ資本主義的な考え方に魂まで染まっ想…」
ではなくて、「こんな場所からバーて動いていく与ひょうと彼に対して無てしまう、という問 題を扱っていまンと出ていけて良かったね！」という償の愛を捧げるつうとの関係を描いたす。だけど、つうは資本主義的なも“祝福” の方が良いと思いました。また、『夕鶴』を今の時代に上演するというのには染まらない。なぜ 染まらない

その祝福する存在である子どもたちも、ことはとても価値のあることだと思った

かというと、つうは “ イノセント ” な、つう（＝女性）と同じくイノセントさを被んです。そんな時に、（チラシにも掲載常に資本主義的な考えに汚れてしませられやすい存在なんですよね。だかしている）岡田さんからのプロダクショう手前の存在だからです。そこにはらつうへの祝福と同時に、子どもたちンノートを読んで、何か見透かされたよ

つうが女性だからということがあります。

に対する（イノセントな）イメージも剥ぎうな気がしたのですが…。岡田さんごそれだけではなく、つうが動物だから、取りたいなと思いました。

自身作家でもあるわけですが、『夕鶴』というのもあります。それも「白い動物」の戯曲をどのように読まれましたか？という点も機能していると思うんですよ

オペラは音楽が物語っているね。だから動物なら何でもいいという

INTERVIEW:TOSHIKI OKADA

ので、音楽がなくていいと思

岡田：ややもすれば非常にナイーブなわけではなくて、例えば孔雀とかでは民話、という風に思われてしまうものたぶん駄目なんですよ。そして、「資本だと思うのですが、実は、ごくごくオー主義に染まらないイノセントな存在」とソドックスな意味で重要な問題を扱っいうものと、「女性はイノセントであるているというのは紛れもない事実です。

べき」という社会的通念、この 2 つの――岡田さんは能の形式を用いた『未だから僕には、この物語が扱っている関係によって『夕鶴』は実はジェンダー「敦賀」-』に練の幽霊と怪物 -「挫波」

問題を今の観客と共有したい、というの問題とも結びつくんですよね。ただ、も取り組まれていますが、いわゆる古思いが第一にありました。でもこの戯そのイノセントな存在のみに焦点を当典的な形式を現代的に組み替えてくと曲をそのまま提示してしまうと、「そんなててしまうと、『夕鶴』が扱っている重いうのは面白い取り組みだなと思ってのベタな昔の民話でしょ。
」で終わって要な問題に観客がスッと入ることを妨います。今回のオペラも、作品自体はしまうんですが、そこがポイントじゃなげてしまうと思っています。でもそうい近年のものとはいえオペラという古典いんですよね。だからそのナイーブなう妨げとなるバリアは取り除くことがで的な形式を用いているわけですが、演部分をまずははぎ取ることで、『夕鶴』きる。僕は取り除いた方が、我々のた出してみて手応えはいかがですか？という物語が扱っている問題を、よりめの『夕鶴』になると思いました。

われてしまう瞬間ができてしまったら駄目です。

岡田：手応えはありますよ。今後もやっむき出しにできればいいなと思っています。それは僕はできると思っていて、――登場する子どもたちの存在もまさてみたいなと思っています。オペラにしかも多くの人が、「『夕鶴』はナイーにつうのイノセントさに通ずるものがあ限ったことではないのですが、ある形ブな民話だ」という思い込みも持ってりますね。今日の児童コーラスの稽古式を使う際に、これはこういうものです、いるという状況も含めて、やりがいはを少し拝見しましたが、最後の子どと誰かに教わって理解するのではなくあるなと思いました。

もたちによるラストシーンに感動しまして、自分なりにこういうものなんだなとた。観客にある種の希望を与えて終わ見つけ出せると面白いと思っています。

――確かにこの作品には現代につなる、というか。

今回は、オペラがなんなのかというのが、現時点で少し見つけられたようながる様々な要素があると思いますが、04｜ 『夕鶴』 演出家・岡田利規インタビュー

歌劇『夕鶴』 │演出家・岡田利規インタビュー │05音 楽についても伺いたいのですが、INTERVIEW:TOSHIKI OKADA――東京、刈谷、熊本と3 館とも出いうと、ともすればお題目みたいになり普段は個性的な音楽家の方々と一緒がちなことですが、それを本当にやるっ演する子どもたちも違いますから、きっに作品を創られているという印象があていうことが重要です。その共有をしっとテイストも違ってきますよね？

るのですが、今回の『夕鶴』では、オーかりすれば、その人たちが出してくれる

ケストラが音楽を担います。これにはどものは、間違いなく良いはずなんです。

岡田：違いますね。特に刈谷はちっちゃんな効果がありそうでしょうか。

だから僕には、ビジュアル等のイメーい子も多いから最高です（笑）

ジは全く無いんですよ。でもそれは演
岡田：質問の答えになるか分かりませ

出家としてはいいことだと僕は思ってい――（笑）そうですよね、コントロール

んが、舞台作品において、音楽の位ます。なぜならそれは僕のやることでできない部分が多分に含まれていて良置付け・役割・位相って、色んな可はなくて、座組の中に、それにおいてい感じでしたね。今日は本当にありが能性があるんですよ。例えば「音楽を素晴らしい人達がいれば良いことだかとうございました。上演とても楽しみにたくさん使っている舞台作品」と一言でら。それはセットでも衣装でも照明でしています。

気がしています。それは、オペラは音楽アイデンティファイしていますか？といっして人に見てもらうことを始めたきっか言っても、その種類は様々ですよね。

もコレオグラフィーでも何でもそうです。

2021 年 10 月、アイリスにてが物語っているということなんですよね。

た質問をしたところで、クリアになるよ

けはなんでしょうか？

僕の中ではオペラと能は全然違います。

僕には具体的なものは無いです。
ただ、インタビュー：大島寛之

じゃあ音楽が物語っている時に、演出うな問題でもなくて…結局はそのどちら

オペラは音楽が物語っていると言いまコンセプトがあるから、出てきたものにや歌手は何をしていればいいというか、もなんです。もちろん役者とは違います

岡田：そもそもの発端は、観客が舞したが、能は音楽が物語っているかっ対する良し悪しの判断はできる。そしてというのはとても面白い問題です。

けど、このシーンはこういう風になって台上のパフォーマーや俳優を見るときて言うと、全然物語っていない。能に（コンセプトに沿った上で）さらに良くいる方がいい、こういう風にはならなと、映像を通じてその身体を見るときおいて音楽の役割は、物語るという言するにはこうすると良い、というアドバ――確かに、歌手も単に歌っているだ

い方がいい、などの具体的なイメージ

では、見ているポイントが違う気がし葉ではない別の何かなんです。そういっイスを言うことはできる。それが大事とけではないですもんね。

をシェアすることは難しくはないんです。

たんです。つまりその身体を凝視するた、作品における音楽の役割を見ついうか、僕はその方法で作品を実現

僕は今回オペラ演出が初めてですが、仕方が変わるというか。そこで、映像けることの方が僕にとっては重要です。

することができていると感じています。

今回の 4 名のソリストはそういった柔軟を通して身体を凝視するような仕方で、だから、参加するミュージシャンがどう

岡田：もちろんその通りです。オペラは音楽が物語っているので、音楽がな性がある方々です。なので、問題なく演劇を観たら面白いんじゃないかと考いうミュージシャンなのか…例えば『未――一緒に制作するメンバーを全面的くていいと思われてしまう瞬間ができてその作業は進められています。ただ、えたんです。例えば、ある人との一定「敦賀」–』で練の幽霊と怪物 –「挫波」に信頼しているということですね。それしまったら駄目ですね。それは、演劇全てのオペラ歌手がそういう訳ではなの距離があって、その人に近づいてもあれば内橋和久さんや七尾旅人さんは今日の稽古の様子でも垣間見られたになってしまうんですよね。演劇に音いですよ、と何回か言われたことはありいいとなったとき、このくらい（今対面（※）
、今回であればクラシックの人た気がします。最後に今日、刈谷の子ど楽は必須ではないですから。なので、ます（笑）あ、そうなんですかっていうしている距離）だったら近づけるかもしちですが、そういったジャンルの違いはもたちと稽古をしてみていかがでした？

オペラをやる以上は、この作品は音楽風にしか言えないんですけど（笑）

れませんけど、目の前まで近づくのはあまり重要なポイントではなくて、それちょっと大変で、さらに 5 センチまで近よりも作品の中での役割が重要です。

が物語っているんだという状態をずっ※内橋和久：ギタリスト、作曲家。劇団「維新派」の音楽監督や岡田作品等、多くの舞台作品にも関わる。

七尾旅人：シンガーソングライター。
「未練の幽霊と怪物」では謡手として出演した。

岡田：刈谷の子どもたちの感触は良と続けさせないといけない。そうでない――この「全国共同制作オペラ」というづくことはなぜかできないじゃないですとオペラでなくなってしまう。そのためプロジェクト自体、過去様々なジャンルか。でももし壁に実寸大の俳優が映さに、演出家や歌手は何をするべきか、の方々が演出されていますが、こういっれていて、それに近づきたいと思ったするべきでないか。そのシェアが徹底たプロジェクトがもっと増えると面白いら、もちろん今あげた例よりは近づけできれば、絶対にうまくいくと思います。

ですね。

ますよね。なぜなら、映像だから。に今回愛知公演では関連イベントとしてもかかわらず、あまり近づき過ぎると、――オペラ歌手の方々は普段一緒にチェルフィッチュの映像作品『消しゴム近づきすぎているという事実にドキドキやられている俳優の方々と比べていか山は見ている』の上映と、地元のミニするんですよね。それがすごく面白いな――演出家というのは音楽に関わら現するためには、イメージとかそれこそがですか？

シアターである刈谷日劇とのタイアップと思って、そういうことを使って、映像ず、美術・ 衣装・ 照明・ 振付など、コンセプトが必要で、それが宿ってい企画として、太田信吾監督によるドキュ

ならではのものが作れるのではと思っ様々な要素をまとめ上げて一つの作品

ればダンサーみたいな綺麗な体の動岡田：オペラ歌手の皆さんは、役者でメンタリー映画『想像』の上映を予定て始めました。

を作っていくわけですが、岡田さんがかし方ができるかどうかということは、ど。2016 年よりドイツ有数の公立劇場ミュンあり、歌手じゃないですか。でもそのしています。（裏表紙をご覧ください。）

大事にしていることはありますか？

どうでもいい域に行くんですよね。彼

ヘン・カンマーシュピーレのレパートリー作品

辺って面白くて。例えば、あなたは自岡田さん自身、以前から美術館などで――確かにプライベートな空間かパブ分のことをどの程度歌手としてアイデン「映像演劇」という試みされていますよ

リックな場所かなど展示場所によって

岡田：大事なのはコンセプトの共有、に上手になっていて、今日僕は見ていティファイしていて、どの程度役者だとね？あのようなパフォーマンスを映像化も感じるものは違いますよね。

それだけです。
「コンセプトの共有」とて感動しました。

06│

歌劇『夕鶴』 │演出家・岡田利規インタビューかったですよ。というのも振付の岡本コンセプトの共有、というと、ともすればお題目みたいになりがちなことですが、それを本当にやるっていうことが重要です。

岡田利規（おかだとしき）

1973 年横浜生まれ、熊本在住。演劇作家、さんの、動きを子ども達に伝える方法

小説家、チェルフィッチュ主宰。活動は従来がどんどん上手になっているんですよ。の演劇の概念を覆すとみなされ国内外で注目身体のコントロールが上手な、例えばされる。主な受賞歴は『三月の 5日間』で第49 回岸田國士戯曲賞、小説集『わたしたちダンサーとかではない人たち（それはに許された特別な時間の終わり』で第 2 回大大人でも子どもでも関係無いんですが）が、見ていて魅力のある動きを実女は、その域へ持っていく方法がさら江健三郎賞、『プラータナー：憑依のポートレート』で第 27 回読売演劇大賞 選考委員特別賞、『未練の幽霊と怪物 「挫波」／「敦賀」』で第 72 回読売文学賞 戯曲・シナリオ賞を受賞。主な著書は『遡行変形していくための演劇論』、『現在地』（共に河出書房新社）なの演出を 4 シーズン務め、2020 年に最新作『The Vacuum Cleaner』がドイツの演劇祭

Theatertreffen の “ 注目すべき10 作品 ” に選出された。

歌劇『夕鶴』 │演出家・岡田利規インタビュー │07

REPORT:REHEARSAL

2
3

REPORT:TOKYO PERFORMANCE
132

1. つう役の小林沙羅さん（左）と与ひょう役の与儀巧さん（右）。
2. 演出意図のすり合わせは入念に行われます。
3. 振付・ダンサーの岡本優さん。自身も重要なシーンで登場します！

稽古場レポート
東京や熊本でのワークショップを経て、ついに 10 月からは1東京公演レポート

1. 運ず役の寺田功治さん（右）とキャラクター調の頭を持つ子どもたち。
2. 惣ど役の三戸大久さん（左）。藤谷香子さんが担当する衣装にも注目です。
3. 全編にわたって “ 強い女性 ” を体現するつう。

10/30（土）に『夕鶴』東京公演が開幕しました。

げられていそうな、普通で、よくある話に思えるんです。

開幕早々目にするのは、テラス、ネオン、大きなキャラクター

最近は映画やドラマなどでも、“ 強い女性 ” が描かれること直前まで和やかに話をしていたソリストも、役に入ると別人調の頭、カラフルな照明など、従来の『夕鶴』からは想像でが多いですが、まさに小林沙羅さんが体現しているつうは “強東京芸術劇場のリハーサル室にて立ち稽古がスタートしまに…！特につう役の小林沙羅さんは、衣装などがない状態きないものの数々。困惑する方もいるかと思いますが、今回い女性 ” そのものでした。力強く自分の意思を持って生きてした。仮のセットが組まれて、段々と舞台の様子が分かるでの歌唱でも、つうの思いが痛いほど伝わってきて、見ていの新演出『夕鶴』を体感していくうちに、不思議とその困惑いるつうは、怖さすら感じるほど強い女性です。あのつうにように。

た私は思わず感動で泣きそうになりました…。立ち稽古なのは消えていくことでしょう。岡田演出ではおなじみの、独特憧れる女性も多いのではないでしょうか？特に 2 幕のカッコよ岡田さんの演出は、自分の演出意図を伝えた上で、ソリストで、オーケストラはなく、ピアノ伴奏のみ。それでもかなりのな動きの数々はもちろん健在。ただ、それぞれの声にならなさには度肝を抜かれます。に疑問があればしっかり聞き、お互いすり合わせて一つの迫力がある作品に仕上がりつつありました。これに、衣装やい思いを体現している動きばかりで、正直、この動きがこん演劇要素が多めなので、オペラにあまり馴染みのない演劇方向性を創っていくというスタイル。ソリストからの提案が採照明などの要素が足されて、舞台上で上演されたとき、いっなにもオペラにはまるとは思ってもいませんでした。

好きの方は、この作品でオペラデビューするのも良いのでは用されたシーンも勿論ありました。また、現実的にその演出たいこの作品はどれほど素晴らしいものになるのか…。想像

今回の『夕鶴』は、現代風の設定です。民謡調ではなく現ないでしょうか。

が可能なのかという点も十分に考慮しながら演出をつけられしただけでもう、今回の『夕鶴』には期待しかありません！

代風になっていることで、“ 鶴の恩返し ” という、現実ではていました。

08│テキスト：福士優里

歌劇『夕鶴』 │稽古場レポート

テキスト：福士優里

起こりえない話ではなくなっています。私たちの近所で繰り広歌劇『夕鶴』 │東京公演レポート │09

MUSIC

全国共同制作オペラ
團 伊 玖 磨 歌 劇『 夕 鶴 』
日本の音楽史に大きな足跡を残した團伊玖磨が逝去して今年で 20年。彼のオペラ作品の中でも最も上演回数が多く、聴衆から愛さ2れている、歌劇『夕鶴』を没後 20 年記念として東京芸術劇場、刈谷市総合文化センターアイリス、熊本県立劇場の 3 館による共同制作の元、全く新たな形でお届けします。なお愛知公演には、本公演をきっかけに結成された「アイリス少年少女合唱団」と、アイリスの座付オーケストラ「刈谷市総合文化センター管弦楽団」が出演。演
出、出演者ともに最強の布陣で挑む、21 世紀の新しい歌劇『夕鶴』

小林沙羅

与儀巧©NIPPON COLUMBIAにご期待ください。

3寺田功治

三戸大久

岡本優

工藤響子

© 小山田邦哉

1
1. 刈谷市総合文化センター管弦楽団・コンサートマス
ターの上田博司さん。

2. アイリスのオーケストラピット。当日オーケストラが演奏するスペースになります。

歌劇『夕鶴』を支える音楽

3. アイリス少年少女合唱団の振り付け稽古の様子。

鈴木優人©Marco Borggrava

岡田利規© 宇壽山貴久

愛知公演の演奏は、今年で創設 6 年目を迎える刈谷市総合『夕鶴』の楽曲は、情景や動きを事細かく表現しています。

文化センター管弦楽団が担います。これまで古典派から現登場人物それぞれにその人柄を表すメロディが付けられ、場代曲まで様々なシンフォニーや協奏曲を中心に演奏してきまし面や感情に合わせて変化していきます。さらに今回は岡田たが、オペラは初の試みです。メンバーはコンサートマスター

利規さんのダイナミックな演出が細部にわたり音楽とリンクしの上田博司さんを筆頭に、東海地区を中心に活躍しているているので、そのあたりも注目しながら鑑賞していただくと、精鋭たちが集結し、1 週間前から、オーケストラリハーサル→より音楽と物語をお楽しみいただけます。今回、設定や衣ソリスト・児童コーラスとの歌合せ→通し稽古→ゲネプロ（本装など全く新しいものになっていますが、歌（セリフ）と音楽番通り通し練習）を経て公演を迎えます。

は一切手を加えられず、オリジナルのスコア通りに演奏されアイリスでは本格的なオペラの上演は初めてです。というのも、ます。

木下順二

当センターの大ホールには、通常オペラを上演する際には欠

児童コーラスはこのオペラプロジェクトを機に結成された、團伊玖磨

かせないオケピ（オーケストラピット）がなく、これまでは上演地元の子供たちによるアイリス少年少女合唱団が担います。

不可能とされていました。しかし今回共同制作の東京芸術劇

約 60 人のメンバーからオーディションによって選ばれた年長場も同じ条件ということで、通常オケピが設置される1 階席前から高校生までの 14 人の精鋭たち。歌だけでなく、演技や、方の椅子を取り外し、客席と同じ高さのままオーケストラが入ダンスと重要な役どころを担います。オペラの出演は初めて

つう：小林沙羅（ソプラノ）
与ひょう：与儀巧（テノール）
運ず：寺田功治（バリトン）
惣ど：三戸大久（バスバリトン）

ります。オーケストラが近くで見たい！という方はぜひ前の方ですが、三部合唱やソロなど、難易度の高い音楽に苦戦し

ダンス：岡本優、工藤響子（TABATHA）のお席でご覧ください。
（※前方はステージが若干見難いたながらも楽しく稽古に励んでいます。ぜひご注目ください。

）
め、A 席としています。詳しくはアイリス HP をご覧ください。

10│

歌劇『夕鶴』 │歌劇『夕鶴』を支える音楽

テキスト：井野徳明

INFORMATION
1/30（日）14:00 〜大ホール
刈谷市総合文化センター管弦楽団

S 席 ¥8,800 A 席 ¥6,800 U25 ¥2,500※全て税込・全席指定

鈴木優人
岡田利規

管弦楽：刈谷市総合文化センター管弦楽団
アイリス少年少女合唱団

子供たち：アイリス少年少女合唱団

歌劇『夕鶴』 │

公演概要

│11

2

『消しゴム山は見ている』
上映会＆感想シェア会「チェルフィッチュ」と美術作家・金氏徹平による舞台作品『消しゴム山』。
ヒト、モノ、時間、空間、言語など、劇空間を構成するあらゆる要素を再構成した本作を、独自のアプローチで映像化した『消しゴム山は見ている』をアイリス小ホールにて上映します。上映後には作品の感想を共有し合い、作品の理解を深める「感想シェア会」も開催します。
皆さん奮ってご参加ください！

『夕鶴』の開催に向けて、様々な関連イベントを企画しています。
こちらも併せてお楽しみください！

1

映画『想像』

映画『想像』
より作品の真髄を知る上でも必見です！

【期間】11/19（金）～12/2（木）【会場】刈谷日劇（名鉄三河線刈谷市駅から1分）【監督】太田信吾【出演】岡田利規、板橋優里 ほか【日時】12/11（土）上映会13:00～／感想シェア会 16:00～【会場】小ホール【料金】上映会 ￥1500／感想シェア会 ￥500 （税込・全席自由）【作・演出】岡田利規【セノグラフィー】金氏徹平【映像ディレクション】山田晋平

3アイリス少年少女合唱団
クリスマスコンサート
今年より新設のアイリス少年少女合唱団の初コンサート！童謡曲からクリスマスメドレーまで、様々な曲をお届けします。今回は『夕鶴』出演のソプラノ歌手・小林沙羅をゲストにお迎えします。

小林沙羅 ©NIPPON CLOLUMBIA【日時】12/26（日）14:00～【会場】刈谷市北部生涯学習センター メインホール【料金】一般 ¥1,000／学生 ¥500／
夕鶴セット券 ¥9,500（税込・全席指定）【出演】アイリス少年少女合唱団、小林沙羅（ソプラノ）

チケットの購入方法

1. 刈谷市総合文化センター1 階窓口
受付時間 10:00～21:00

インターネット会員にご登録ください。
（登録無料） kariya.hall-info.jp

2. インターネット予 約［お支払い方法］
現金のみ。
クレジットカードのご利用はできません。

［お支払い方法］①クレジットカード払い（VISA・Master・JCB・ダイナースクラブ・AMEX）をお選びいただけます。
②コンビニ店頭払い（ファミリーマート・セブン-イレブン）←施設インフォメーション

至

名

古号
51

県道東陽町

←至

刈

谷

市

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その他施設保守点検等で臨時休館する場合あり

道本線

刈
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コメダ
珈琲

県道号

48

刈谷市
総合文化センター
マンション

バロー
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刈谷

谷

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豊橋

→

刈谷駅 至
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JRアピタ

三河名鉄

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JR 東海道本線・名鉄三河線

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伊勢湾岸自動車道豊明ICより約20分豊田南ICより約25分

刈谷駅
南口よりウイングデッキ直結徒歩 3 分※駐車台数に限りがあります。
なるべく公共交通機関をご利用ください。

2021 年 11 月 30 日発行 発行・編集：刈谷市総合文化センター（指定管理者：KCSN 共同事業体） デザイン：Artical inc.

岡田利規率いる演劇カンパニー「チェルフィッチュ」の代表作「三月の五日間」の再演に向けた作品創作を追ったドキュメンタリー映画。
オーデションを経て選ばれた俳優・板橋優里に焦点を当てて、台本の本読みからパリ公演までの2年間をカメラで追います。小道具やセットを極力排したシンプルな舞台空間で、俳優が「想像」だけを武器にパフォーマンスを繰り広げるまでのプロセスは、岡田■ 刈谷市総合文化センター アイリス・ニュースレター カリヤノ 号外『夕鶴』プレイベント