I∴Ｏ∴Ｓ∴魔術トラクト
ＴＭ０２
カバラの呪歌THE OFFICIAL ORGANOFI∴O∴S∴
PUBLICATION IN CLASSES C～DIMPRIMATUR : M FRATER I∴O∴S∴First published 2008 by I∴O∴S∴
This Edition online ver.1.1, 2010.
All rights reserved. Copyright © 2008, 2010 by Tzutom Akibba, I∴O∴S∴

１ 概 要カバラの呪歌はゲルション・ウィンクラーらの複数の学者たちの最新の研究を元に構成した。
ユダヤ教とシャーマニズムとでは相性が悪いように感じるかもしれないが、シャーマニズム的な要素はカバラのなかに散りばめられている。
特に、呪歌（シャント）については、古くからの伝承と矛盾するものではない。ブラツラブのラビ・ナフマンが説いた宇宙の主の瞑想において、リボノ・シェル・オラームをリボイノイ・シェル（1）・ オイロームと抑揚をつけて詠唱したことを思い出してもらいたい。
ここから、さらに一歩踏み出したところにシャントの技法がある。

２ 呪歌の構成（１）呪歌の起源
ここに紹介する技法は、 聖名をシャーマニックに詠唱する呪歌（シャント） の技法である。
太古の神官は、聖名を旋律をつけて唱えた。ヘブル語の神聖名は、文字として書かれた場合でも声に出して唱えるのと同等の効力を発する。しかし、発音と韻律を正しく用いると特別な効果が生じる。元来、霊的領域と物質的領域は同じリアリティを共有しており、ただ「幻影の帳」（パルガド dwgrp ）が両者を隔てる（ＺⅡ255b）のみである。正しい聖名の発音と韻律は、その帳を貫く叫びとなる。
（2）『マナセの祈り』に曰く 「神は深淵を閉じ、力強く誉れある自らの名で封印した」
カバラの伝承においても、聖名を反復するシャントの技法は古くから用いられていた。
単語や歌を反復する技法をハーガー hgh （複数形 ハーギョース twgh ）と言う。ハーガーは小さな声で呟きながら瞑想することも指す。
『大ヘハロース』においては、玉座の前に到達するため特定の名前を１２０回唱えよと指導された。サフェドのカバラ集団は、聖書の章句を繰り返し唱え、その知的な意味が浸透し、心の一（3）点を貫くまで反復した。その技法はゲルシンと呼ばれた。 インドのタントラにおいて、ジャパという聖語反復技法がある。何万回と唱えるジャパ技法と比較すると、カバラは長い章句を使用することもあり、ゲルシン技法の方が現実的かつ実践的である。
イサク・ルーリアは聖書の章句を、その言葉自体が肉体化し語りかけてくるまで反復した。ゲ
ルシン技法を発展させたのはヨセフ・カロである。かれは『ミシュナー』の章句を、霊体化して術者に指導を与えるまで成長させた。（4）一方、ヘブル語においてシーラー hry# （複数形シーロース twry# ）とは、シャントを意味する言葉である。『申命記』第31章にあるとおり、ユダヤの民がおりに触れ歌うようにと主が定めた歌のことである。ユダヤ人たちは、かたちを変えながらシャントを継承している。
歌手ポール・ロブソンがレビ・イツァクのハシディック・シャント「汝らに良き日を、宇宙の主（リボイノイ・シェル・オイローム）よ、われサラの息子、・・・」を米国で再演したの（5）は１９５８年のことであった。
米国の再構成派に属するラビ・シェファー・ゴールドは、シナゴーグで歌われてきた定型化し、形骸化したシャントではなく、恍惚と神秘体験を誘引するユダヤ的シャントを教えている。彼女（1） Aryeh Kaplan, Jewish Meditation, New York : Schocken Books, 1985, pp.22, 57f.
（2） The Player of Manasseh, in The Old Testament Pseudepigrapha, New York : Doubleday, 1985, p.634.
（3） Kaplan, op. cit., p.56.
（4） Perle Besserman, The SHAMBHALA GUIDE to Kabbalah and Jewish Mysticism, Boston : SHAMBHALA,
1997, p.32.
（5） Jonathan D. Karp, "Performing Black-Jewish Symbiosis : The Hassidic Chant of Paul Robeson", in American
Jewish History, Vol.91, No.1, Baltimore : The Johns Hopkins University Press, 2003, pp.53-81.

-1 -は、シャントの恍惚体験は、全き献身による観想的空間への移行を可能にすると説明した。観想的沈黙の文脈のなかにおいてシャントの力が深化し、発展するための空間が作り出される。
彼女は、シャントを「あふれる盃」（コシ・ルバヤ hywr yswk ）（『詩編』23章５）と言う。そして、あふれる盃には２種あり、シャントを唱える者たちのなかに生成される。
第１の盃は、各人の心臓の上にある内的な盃であり、その盃には生命と愛の源泉から途切れることのない流れが注ぎ込まれ、あふれ出る。シャントは、その流れと自分自身を再結合する。
第２の盃は、シャントを唱える集団のなかに生成される。
唱和するシャントの音と、注意力の共有が盃を生む。その盃には神聖な流れが注ぎ込んでおり、集団に属する誰でも盃か（6）らあふれる神聖な流れに触れることができる。
聖四文字の文字を分解して使われるシャント及びヘブル語（7）の各文字を連唱するシャントは各所で用いられている。
カバラ的なシャントの一部を紹介しよう。
「ヒー・ネイ・ニー （ynnh われはここに）」という単語は、意識の集中カヴァナーに用いられる。燃える柴のなかから主が「モーシェ、モーシェよ」と呼ばれたとき「ヒー・ネイ・ニー」と預言者モーシェは答えた。（『出エジプト記』３：４）その意味は何か。かれは物理的にその場にいた。感情的には準備ができていた。霊的には神聖なるものに対して開かれていた。
ヒー・ネイ・ニーとは、存在の中心的状態であり、それは肉体、精神、霊が「ここ」にあり、（8）霊的な接続の可能性に対して開かれていることを意味する。
「ヒー・ネイ・ニー」は、ヨム・キプール等の特別なユダヤ人の祭で使われる祈祷文の名前でもある。（9）３章のシャントを実践する際には、上記の祈祷文の発音を重視して「ヒー・ネイ・ニー （yn hn h ）」という風に綴りも変えてある（他のシャントの章句においても、通常のヘブル語文法に従っていない場合がある。）。
一方、アニ（ yn) われ）という単語は、文字の配列を変えるとアイン（ Ny) 無）と（10）
われが無になるとき神は顕れる。これにボフー（ whb 虚空）（『創世記』１：なる。
２）という単語を組み合わせ「アーニー・ボー （whb yn) われと名前なきもの）」というシャントの章句が生まれる。
『聖四文字の呼吸』（ＴＭ０１）で述べたように、マギド・ダブ・ラブ・ヤーコブは「無」と「神性」との「間にあるもの（in-between）」に集中することが、「アイン体験」を得る手段であると示した。物理的世界の「有」のなかを動きながら、心臓に「無」を保持するわれこそが、境界を歩く者となる。（11）（6） Rabbi Shefa Gold, "That This Song May Be a Witness : The Power of Chant", in Meditation from the Heartof Judaism, Woodstock : Jewish Lights Publishing, 1997, p.135.
（7） 一例として、Joseph Naveh&Shaul Shaked, Amulets and Magic Bowls : Alamaic Incantations of Late
Antiquity, Jerusalem : The Magnes Press, 1998, pp.44-49.
（8） Man Fink Gefen, Discovering Jewish Meditation : Instruction & Guidance for learning an ancient spiritual
practice, Woodstock : jewish Lights Publishing, 2000, pp.81ff.
（9） Sorel Goldberg Loeb & Barbara Binder Kadden, Teaching Torah : A Treasury of Insights and Activities,
Denver : A.R.E. Publishing, 1997, p.62.
（10） Perle Besserman, Kabbalah and Jewish Mysticism, Boston : Shambhala, Publication, 1997, p.43.
（11） Avram Davis, The Way of Flame : A Guide to the Forgotten Mystical Tradition of Jewish Meditation,
Woodstock : Jewish Lights Publishing, 1999, pp.26f.

-2 -（２）ショーファー
角笛（ショーファー）の朗々たる響きとシャントは、この幻影の帳を開き霊的領域にアクセスする技術的な鍵となる。 ショーファーは古代から現代にまで用いられている唯一の儀式用楽器である。歴史的には当初軍事目的で使用されていたが、聖書時代では祭祀の楽器となり、『ミシュナー』によると神殿では２種類のショーファーが使用されていた。
第１は山羊の角を使用したもので黄金の鈴の装飾を施され、７月１日（ロシュ・ハシャナー）とヨベルの日に吹き鳴らされた。ロシュ・ハシャナーは聖書では「ラッパの記念日（ジクロン・テルアー） h(yrt Nwrkz 」（『レビ記』23章24）
または「ラッパの日（ヨム・テルアー） h(wrt Mwy 」（『民数記』29 章1）と描写される。テルアーは吹鳴するというヘブル語である。
第２は雄羊の角を使用したもので銀の装飾を施され、日の最初に吹き鳴らされた。
また、 ショファーは放浪時代にカハルやシナゴーグの集会の開催を知らせるために吹かれた。ショーファーには魔術的な象徴が付与されている。イェリコの城壁を倒壊させたのはショーファーの吹鳴であった。
『死海写本』によると、戦争の間に間断なくショーファーが鳴り響き、敵の心臓に恐怖を送り込む。その間に祭司たちは、６本の殺戮のラッパを吹き鳴らしている。また、干魃の年には雨乞いのショーファーが吹かれた。
ショーファーには、百の調べ（テキオート t(yk+ ）があると言われるが、その中で四つ（最初の三つのみ数える場合もある。）の特別な調べがある。
第一はテキアー h(yqt であり、高低の少ない深い吹鳴であり約３秒間連続して唐突に終わる。これは抵抗の音、嘆息の響き（コル・アナカー hxn) lwq ）である。
第二はシェヴァリム Myrb# であり、 約１秒間の高音階に上昇する吹鳴であり、三つの短音から構成される。これは抵抗の音を粉砕する音節の響き（コル・ハバラー hrbh lwq ）（12）とも呼ばれる。
第三はテルアー h(wrt であり、約３秒間の短い吹鳴、９個以上を連奏するスタッカートとなる。
第四はテキアー・ゲドラー hlwdg h(yqt（大テキアー）であり、力の続く限り、最低でも１０秒間は継続する切れ目のない（最後の）吹鳴である。
これを目的により組み合わせて、吹奏するのである。
カバラの伝承においては、ショーファーを吹き鳴らす様々な理由が考えられた。
ロシュ・ハシャナーでは、ショーファーの吹鳴が終わった直後に聖書の章句が詠まれる。「テルアーの響きを知る者は幸いなるかな。 主よ、かれらは汝のみ顔の光のなかを歩む。」（『詩篇』89章15）
バアル・シェム・トブは、上記を評して「霊的活動の大要は悲しみに打ち拉がれることにある。
霊的な奉仕の完璧なかたちは（神とともに）身を低くして歩くことだ。テルアーを知る民は幸いなるかな。喜びの叫びを知る民は幸いなるかな。乖離した存在（自我）の肥大した感覚を打ち砕く民は幸いなるかな。内向きには、その心臓は砕かれたり、しかし、外向きには、真なる神の召使いに値すべき喜びに溢れている。」と語った。

（12） Gershon Winkler, Magic of the Ordinary : Recovering the Shamanic in Judaism, Berkeley : North AtlanticBooks, 2003, p.135.

-3 -ハシディズムの解釈によれば、「主への喜びの叫び（ hwhyl w(yrh ）がすべての大地に」（『詩篇』98章４）とは、人が物質的存在から離れて、自らの地に属する感覚すべてを破棄することを意味する。従って、ロシュ・ハシャナーの日に吹鳴されるショーファーの調べは、長音が唐突に断絶するテキアーから、 複数の短音の連鎖であるシェヴァリムに移行し、シェヴァリムを三つの寸断するテルアーで終わるのである。
テルアーを知ることは、喜びのうちに叫ぶ内的な意味を知ることである。内方への破壊は、目に映る喜びを内包し、身を低くして歩むことを映し出す。
そして、神の内なる光の顕現を受容する容器は、砕かれた心臓である。肥大した自我を打ち砕いてこそ、超越せる神 hywh ハヴァヤーのもとに身を低く歩みよることができる。（13）
一方、『ゾーハルの書』において「知る」という言葉は、「秘教的知識」に関連づけられている。ショーファーは、人間の気管や食道の周囲の肉体の霊的な部分に該当する。ショーファーの響きは高次の慈悲（ラハミム）を呼び覚ます
人間が神聖なる領域に達したとき言葉で表現できない真実の思いを叫びで表現する。ショーファーの吹鳴とともに、心の深みから発する単純な言（14）
葉なき声を出すのである。
ベルディチェブのラビ・レビ・イッツアクは、律法の学習の際に視覚化（visualization）と聴覚化（audibilization）とを併用することを勧めた。そして、その際にショーファーの聴覚化（15）
あたかも、その場でショーファーが吹鳴されたかのように、全身で音を聞くのを推奨した。
である。
さて、右上図はショーファーの旋律を生命の木に当てはめたものである。
テキアーはアブラハムに帰属し、 従ってケセドにある。 シェヴァリムはイサクに帰属し、ゲブラーにある。テルアーは、ヤコブに帰属し、ティファレトにある。そして、マルクトにはこれら３音を調停するケシェルがある。ケシェル（Ｑ－Ｓｈ－Ｒ）は、テキアー（Ｑ）、シェヴ
ァリム（Ｓｈ）、そしてテルアー（Ｒ）の略語として、吹奏順序を示すこともできる。
つまり、ＱＳｈＲＱ、ＱＳｈＱ、ＱＲＱ などのようにである。（16）（13） http://www.inner.org/times/tishrei/tishrei59.htm（14） Joseph Dan, The Teachings of Hasidism, West Orange : Behrman House, 1983, p.131.
（15） Yitzhak Buxbaum, Jewish Spiritual Practices, London : Jason Aronson, 1990, pp.424f.
（16） Dr.Philip S.Berg, The Zohar Parashat Pinhas Vol.Ⅲ, New York : Research Centre of Kabbalah, 1987, p.51.

-4 -３ 呪歌の実践（１）四風の聖化
四風の聖化は、神殿のアストラルライトに四方の風を召喚する際の技法である。
東を向いて宣言する。
「神殿に四方の風を召喚せん。」
神殿の東壁の中央に扉を視覚化する。
東に向い高らかにヘブル語を詠唱し、四方の風をふるわせる呪歌とする。
「エロゥイィー（yhl) わが力の根元よ。）
ネシャマー・シェー・ナタフター・ビー（yb twhtw)n h)w# hm#n 汝が授けし息吹よ。）（17）

テホラー・ヒー（yh hrh+ そは清浄なり。）
アター・バラーター（ht))rb ht) 汝がそを創造せり。）
アター・ヤツァルター（ht)rcy ht) 汝がそを形成せり。）
アター・ネファクター・ビー（yb ht)xpn ht) 汝はそを我に吹き寄せる。）
ヴェ・アター・メシャムラー・ブキルビー（wrqb trm#m ht)w また、汝は我がうちにあるそを監視する。）
ヴェ・アター・アティード・リット・ラー・ム・メフニィー（ynpmm w)l +l d+) ht)w また、汝はいつかそを我より取上げる。）」「バラフター・ヴェ・ヤツァルター（ht)rcyw ht))rb 創造と形成）」
東の方向に宝瓶宮のサインを描く。
「ヒー・ネイ・ニー （yn hn h われはここに）
ヒー・ネイ・ニー （yn hn h われはここに）
ヒー・ネイ・アーニー・ヤー（hyyn) hn h われはここに、神の息吹の）アナ・ホゥシーアー （(#wh yhn) 加護のあらんことを）」「ヤー・アナ・ホゥシーアー （(#wh yhn) hy 息吹の加護あらんこと）」
ヨド・ ヘーの呼吸を行う。
「ヨー」（呼気）「ヘー」（吸気）「ベーリー・マー」（無の性質を強く意識する。）（17） 来る（)wb）の変化形（yb）は、「霊が我がうちに入りたり（xwr
ル書』２：２）のように使われる。

-5 -yb )btw）」（『エゼキエ東の壁いっぱいに、黄色い照り返しを浴びた雲海がひろがる。雲海は下から湧きあがる雲の断片で沸騰するようだ。
その黄色い雲の渦の中心に、仄かな薄暗い陰が生まれる。
その陰は人型をつくる。人型の頭部が紫色の光を放つ。
これはエロヒムの影だ。
祭壇の南に回り、南の方向に獅子宮のサインを描く。
「アーニー・ボー （whb yn) われと名前なきもの）
アーニー・ボー （whb yn) われと名前なきもの）
エロヘイ・イスラーエル （l)r#y yhl) 主の力よ）」
南の壁いっぱいに、紅蓮の炎が燃えさかる。
爆発的な溶岩の噴出、燃え上がる硫黄の噴煙を炎の陰に垣間見る。その炎の壁のただなかに、巨大なたてがみのある生き物が見える。強靱な爪のある筋肉の束が炎を掻き分ける。
それは獅子のすがたをもつ炎である。
祭壇の西に回り、西の方向に天蠍宮のサインを描く。
「アーニー・ボー（whb yn) われと名前なきもの）
アーニー・ボー（whb yn) われと名前なきもの）
ホゥシーアナ（hn)(#why われを助けよ）」
ヴァウ・ ヘーの呼吸を行う。
「ヴァウ」（呼気）「ヘー」（吸気）「マー」（有の性質を強く意識する。）
西の壁いっぱいに、 ブルー・ オーシャンがひろがる。
それは砂浜近くの明るい海水ではなく、海底の伺えない深海の青黒い海原である。小島ほどもある巨大なうねりが押し寄せてくる。
その大うねりの海水の表面に、途方もなく巨大な翼ある生き物の影が映る。
それは鷲の翼のようである。
祭壇の北に回り、北の方向に金牛宮のサインを描く。
「アーニー・ボー （whb yn) われと名前なきもの）
アーニー・ボー （whb yn) われと名前なきもの）
エレッツ・カーナーニー（yn(nk Cr) カナンの地よ）」
北の壁いっぱいに、乾いた大地がひろがっている。
地平線の彼方には、雲をまといつかせた山脈が遠望できる。
彼方の雪の峰から手前にかけては、なだらかな丘陵地帯になっており、その丘の上に角のある生き物の影が射す。
生き物は牡牛のように見える。
祭壇の東に回り、東面する。
儀式用の長大な角笛を取り出す。
「コル・アナカー・ヴェ・テキアー（ h(yqtw hxn) lwq ）」角笛を口にあて、一息で続く長々音（テキアー）を鳴り響かせる。

-6 -

「」
「コル・ハバラー・ヴェ・シェヴァリム（ Myrb#w hrbh lwq ）」角笛を口にあて、三つの短音（シェヴァリム）を鳴り響かせる。
「－ － －」「コル・テルアー（ h(wrt lwq ）」角笛を口にあて、 九つの短音を連続して吹鳴するテルアーを鳴り響かせる。 これは角笛の司牧の響きと呼ばれる。
「－－－－－－－－－ －－－－－－－－ －－－－－－－－－」
角笛の響きとともに四方位の壁が融解した。矩形の神殿の広間が半球状の空間に変貌した。
高らかに次を唄う。
「リー・イェー・シュー・アッ・チャー・キー・ビー・ティー・シャーディー
（ yd# Cwbq hyx) #yyl 汝が導きにわが望みを主よ）
キー・ビー・ティー・シャーディー・リー・イェー・シュー・アッ・チャー
yd# Cwbq 我が望みを主の導かれるままに）（ hyx) #yyl
シャーディー・リー・イェー・シュー・アッ・チャー・キー・ビー・ティー（ Cwbq hyx) #yyl yd# 主の導きに我が望みを）」「サティームー・ヴェ・グー・リィアー（ )ylgw

Myts ）隠され開示されたり。」

聖化した四方位の風により、神殿の広間において完全に無垢の身となる。

-7 -（２）ヒーリング
心身に不調を覚えたときに行う儀式である。
もちろん、40度の熱を出しているときに行うのは愚の骨頂であり、速やかに医者にかかることをお勧めする。軽微な病や、軽い慢性疾患などの場合に、医師による治療と並行して行うのが適当である。
「太母神エロヒィームよ、 世界の創造主よ。
われは自らを癒すすべを知りたし。
わが手により、心身のバランスを正さんと願うものなり。」「リー・イェー・シュー・アッ・チャー・キー・ビー・シィー・ヤー
（ hyCwbqhyx)#yyl 汝が導きこそわが望み、万物に恵みを）キー・ビー・シィー・ヤー・リー・イェー・シュー・アッ・チャー（ hyx)#yylhyCwbq わが望み、万物に恵みを、汝の導かれるままに。）

ヤー・リー・イェー・シュー・アッ・チャー・キー・ビー・シィー（ Cwbqhyx)#yylhy 万物に恵みを、汝の導きに我が望みを。）」

上記の呪歌を３回反復する。
水のなかに両手を浸し、その後、空に向かい高く両手をあげる。両手から水が滴る。
「われは癒しの望みを空に向かい高くあげる。
あたかも立ち上る霧が雲となり雨を降らすがごとく、癒しの雨が我が身を打つ」「アナ・ホゥー・シー・アナ（ hn) (# wh hn) 祈願す、われを助けよ）
アナ・ホゥー・シー・アナ（ hn) (# wh hn) 祈願す、われを助けよ）
アナ・ホゥー・シー・アナ（ hn) (# wh hn) 祈願す、われを助けよ）
エル・ナー・ラファ・ナー・ラー（ hl hn )pr hn l) 癒したまえ）
エル・ナー・ラファ・ナー・ラー（ hl hn )pr hn l) 癒したまえ）
エル・ナー・ラファ・ナー・ラー（ hl hn )pr hn l) 癒したまえ）」
手を乾燥させたあと、バージン・オリーブ油を花びらで掬い、まぶたの外端、鼻梁、唇、耳たぶを軽く叩く。
「火を紡ぐ神秘をオリーブ油がもたらすごとく、わが内なる支配力が水面に浮かびあがり、火花を発し、わが霊を支えよ」
別の花びらをとり、東を向く。そして四方位の守護大天使を召喚しながら、油を浸した花びらで四方位の風に滴りを落としていく。
「ベ・シェム・ヤー・エロー・ヘイ・イス・ローエル（ l)r#yyhl)

yyM#b イスラエルの神、主の御名において）

ウミラファナイ・ラーファー・エル
（ l)prynplmw わが前にラファエル）

ウー・メイ・アコーライ・ガーブリ－・エル（ l)yrbgyrwx)

mw わが後ろにガブリエル）

ミヤミニー・ミー・カー・エル（ l)kymynymym わが右手にミカエル）-8 -ウミシュモーリー・ウリー・エル（ l)yrw)yl)m#mw わが左手にウリエル）

ヴァ－ル・ロー・シー・シェキナート・エル（ l)tnyk#y#)rl(w わが上にシェキナーの霊）」（18）

最後に地面に滴らせ、言う。
「ヴィ・ユィドグー・ル・ロブ・ベ・ケレブ・ハ・アレッツ（ Cr)hbwrkb

brlg(dyw 大地の深きから恩寵のあらんことを）」（18） 四大天使の召喚の文言についてはゲルション・ウィンクラーと同じものを使用したが、順序と配置をヘルメ
ス学の規範にあわせて修正した。ウィンクラーは、右手にミカエル（南）、左手にガブリエル（北）、前にウリエル（東）、後ろにラファエル（西）という伝統的なユダヤの就寝前の祈りを準用している。
Winkler, op.cit., p.143.
SEPHATH EMETH, New York : Hebrew Publishing Company, no date, p.111.

-9 -VERBORVM PVBLICAI ∴O ∴S ∴TRACTATVS MAGICVS SECVNDVSCANTVS CABBALISTICVSIMPRIMI POTEST : I∴O∴S∴NIHIL OBSTAT QUOMINVS IMPRIMATVRIMPRIMATVR : M.E.S.A.5=6
APRILIS MCMXCXVIII

カバラの呪歌 ＴＭ ０２
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Ｉ∴Ｏ∴Ｓ∴発行

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表紙画 ：J.W.ウォーターハウス 『ユリシーズに盃を捧げるキルケ』1891年- 10 -