TOK A S - EMERGING 2022 第 2 期

山田沙 奈 恵YA M A D A S a n a e

A Fire on My Palm

はじめに | F O R E W O R D

トーキョーアーツアンドスペース（TOKAS）では、公募プログラムや企 画 展の開催、レジデンス・プログラムによる海外派遣など、アーティストの時機に応じたプログラムによって、その活動を支援しています。
2001 年から実 施している「Emerging（エマージング ）」は、 新 進のアーティストに発表の機会を提供することを目的として、35 歳以下の日本在住アーティストを対象に出展者を公募する展覧会プログラムです。「TOKAS-Emerging 2022」では、全国から142 組の応募があり、審査を経て選出された６名のアーティストによる個展を2022 年 4 月から6 月まで 2 会期にわたり開催しました。
本プログラムでは、参加アーティストが数ヶ月にわたり、TOKASスタッフと展覧会の実現に向けて、展示プランをブラッシュアップしていきます。
同 時 期 に出 展 する他 のアーティストと計 画 や 進 捗を共 有 することで、自らの作品コンセプトや展示構成のアイデアを言語化し、知見を広げると同時に、自身の取り組みを再考する機会となっています。また、2021 年より本プログラムの活動支援のひとつとして、照明の専門家にアドバイスを受けています。照明による空間全体の見せ方を学び、自身の作品を客観視することで新しい視点や知識を得る経験が、今後の作品発表の糧となれば幸いです。
2022 年度は、新型コロナウイルス感染症によるパンデミックの影響で中止していたアーティスト・トークを２年ぶりに再開しました。第１期は本プログラムの審査員である神奈川県立近代美術館の三本松倫代氏、第２期は同じく審査員のインディペンデント・キュレーター長谷川新氏をゲストに迎え、賑やかな会期初日を迎えることができました。
本冊子には、作品紹介に加え、長谷川氏に執筆いただいたレビューを掲載しています。また、同プログラムに参加した他 5 名の冊子は、TOKAS のウェブサイトからもお楽しみいただけます。若きアーティストたちの活動の成果をぜひご覧ください。
トーキョーアーツアンドスペース

Tokyo Arts and Space (TOKAS) has been supporting the activities ofartist through programs tailored to their respective circumstances,encompassing programs open to the general public, solo exhibitions
and overseas residencies. Launched in 2001 with the aim to provide
up-and-coming artists with opportunities to exhibit their works, the“Emerging” program targets artists aged 35 or below, who are based inJapan. For “TOKAS-Emerging 2022,” we received entries from a totalof 142 artists/groups from across Japan, from which six artists wereselected to present their works in solo exhibitions that were eventually
held across two separate periods between April and June 2022.
For their shows, the selected artists spent several months elaborating
their exhibition plans. The practice of sharing plans and progresses
with other artists whose works were shown during the same period,
helped each of them verbalize the concepts of their works, and ideas
for the configuration of their exhibitions. While broadening theirknowledge, this was at once an opportunity for the artists to reconsider
their own endeavors. Since 2021, the program has been enhanced
through additional advice from lighting specialists. Next to learning
how lighting affects the presentation of the exhibition space as a whole,participants also gain new, objective views and know-how regarding
their creations, and we hope that such experience will be fertile soil for
their future exhibition activities.
Finally, the program of this 2022 edition included again talk sessions
with the artists, which in the past two years had to be canceled due tothe COVID-19 pandemic. Guest for the first session was Sanbonmatsu
Tomoyo from the Museum of Modern Art, Kamakura & Hayama, whoalso functions as a judge for the Emerging program. The second session
featured independent curator Hasegawa Arata, who is also part of thejury. Thanks to their involvement, both exhibition periods started withlively opening events.
In addition to information on the artworks, this leaflet also includes
a review by Mr. Hasegawa. The contents of the leaflets introducing
the other five artists in this program can be viewed on the TOKAS
website. Please take this opportunity to see the fruits of these young
artists’ work.
Tokyo Arts and Spaceステートメント | S TAT E M E N T
近年、伊豆大島やアイスランドの火山地帯を取材して、ときに災害をもたらす自然の脅威と人との関係を考察してきた。

In recent years, my visits to volcanic areas on Izu
Oshima Island and in Iceland inspired me to think
about the relationship between humans and thethreat of nature, which sometimes causes damage.

At normal times in areas around active volcanoes– interim periods between past and future
では噴火の前であり後でもある。このとき土 地
eruptions – the instability of the land is perceivedの脆弱性は脅威というより日常の一部であって、 as a usual state rather than a menace, and it
とても見えにくい。
《ことのまえ》と《Instructions》 is barely visible at all. Before it Happens andInstructions are two works that respectively
は、その平時における未然、あるいは事後のfocus on such before-the-fact situations, and災害の姿に焦点を当てた作品である。前者ではon the damage that remains after an outbreak.
避 難 訓 練や 火山観 測の取 材から、 潜 在 する
The former is a documentary of daily life withthe constant threat, including disaster drills and
脅威のある暮らしをドキュメントし、後者では噴火
volcanic activity observations, while the latterの後日談を聞きとりながら、災厄に遭っても無事features recollections of a past eruption, andでいるためのインストラクションを模索する。
possible instructions for remaining unharmed in
the event of a disaster.
活火山周辺での平常時とは、長い時間のなか一 方 で 噴 火 はスペクタクルとして歓 迎される。

On the other hand, volcanic eruptions are also
噴火後まもない火山を見晴らす旅行者の目には、 welcomed as spectacular happenings. The sparks
in the eyes of travelers gazing at volcanoes right
高揚感をもたらす非日常としての観光の輝きがafter an eruption, evoke a sense of elation that anある。画面越しの煮え立つ火口は水面のように
ordinary tourist attraction doesn’t offer. Watched
心地よい。距離があれば、脅威は魅力そのもの
as footage on a screen, the surface of the boilingともなる。
crater looks as comfortable as that of a lake. Aslong as one is at a safe distance, danger fascinates.

《ことのまえ》 2022

Before it Happens 2022
Made based on a research on Izu Oshima island, it is
伊豆大島を取材した本作は噴火が起こる前の長い平a work that focuses on the long period of normality
常時についての作品であり、脅威を忘れきらないため
before a volcanic eruption, and features disasterのリマインダーである避難訓練を取り上げたものである。
drills that remind us not to forget the menace
映像で描かれる避難はあくまで訓練であり（同時に演技
completely. The evacuation captured in the video is aでもあり）
どこかぎこちなく、訓練の終わった子どもたち(staged) routine training, and the children who have
はよほど生き生きと日常へ駆け戻っていく。 気象庁のcompleted their slightly awkward training look all
火山観測、水槽爆発や溶岩導流堤をすべり降りる熱塊
the more refreshed as they hurry back to their daily
live activities. The work contains pictures from theのイメージなど噴火の姿を想起させる映像が挿入されてMeteorological Agency’s observations of volcanic
いくが、恐怖を煽るのではなく、危険の姿を想像すること
activities, explosions in a water tank, images thatが試みられている。
evoke lumps of hot lava rolling down a jetty, and othersceneries reminiscent of volcanic eruptions, but rather
than fanning fear, these are attempts to imagine thedanger in concrete images.

《Instructions》 2022

This work is based on research related to a major
volcanic eruption that occurred on the Westman
大噴火についての取材に基づいた作品。 噴火からのIslands in Iceland in 1973. Ways of evacuating from
避難の方法は、その危険のあるところでは周知されて
an outbreak are being communicated to those living
いるが、体が助かったとして心のダメージはどうしたらin endangered regions, but even if people manage
避けられるのか、あるいは心の避難訓練はできるのか。 to get away without physical damage, is it possible
臨床心理士の方とのディスカッションを通して、すでにfor them to avoid suffering mental damage? Is thereある避難指示へと補足する形で、心のための避難指示
any disaster drill for the mind? Through discussions
with a clinical psychologist, Yamada worked outを作 成した。《Instructions》では災 害 の 後日談 のevacuation orders for the mind as additional notes
語りにそれらのインストラクションが重ね合わされていく。
to existing evacuation orders. In Instructions,these additional instructions are superimposed onrecollections of a past eruption.
アイスランドのヴェストマン諸 島で 1973 年に起きた

《 Holiday on Lava》 2022
2020 年に始まったアイスランドのファグラダルスフィヤル山の噴火は穏やかで美しく観光名所となった。 最盛期にはヨーロッパから多くの観光客が訪れ、噴火を背景にした無数の記念写真や映像でソーシャルメディアを賑わせた。《Holiday on Lava》はそのファグラダルスフィヤル山の見晴台で、観光客が溶岩原を見下ろす目を撮影させてもらったものである。

The outbreak of Fagradalsfjall Volcano in Iceland,
which started back in 2020, was a quiet eruption,and visually appealing for tourists. At peak times,
numerous tourists visited the site from acrossEurope, and social media were flooded with souvenir
photos and videos shot against the backdrop of theactive volcano. Holiday on Lava was filmed on theobservation platform at Fagradalsfjall, capturing theeyes of tourists that gaze down at the lava streams.

《 A Fire on My Palm》 2022
画面を通して見る自然の脅威は最も危険から遠いもののひとつであるだろう。 画面を通せば熱は失われ、煮え立つマグマは審美的な目から鑑賞される。
映像はファグラダルスフィヤル山の噴火を撮影したもので地元の写真家の方から借用している。

The threats of nature are probably among the things
that are most disconnected from actual danger whenviewed on a screen. On video screens, even though
they cannot convey the heat, boiling magma pleases
the aesthetic eye.
This video was made from footage of the outbreakof Fagradalsfjall Volcano by courtesy of a local
photographer.

H AS E GAWA A ra ta
Independent curator《ことのまえ》Before it Happens 2022

長谷川 新

しようという点では、近しい技術体系を扱っインディペンデント・キュレーターている。展示タイトルにあやかれば「手懐け綿密に構成された展覧会である。展示を《Instructions》ではアイスランド、《ことのまえ》構 成 する力量という点では、もはや「 若 手では伊豆大島が舞台となり、実際の噴火のる」ことをめぐる実践、とでも言えるだろうか。

「 被 災 者のemerging」として扱われるべき作家ではない。 経 験を元にした「 避 難の心 得 」
TOKAS-Emerging の想定する水準を越えてメンタルケア」「避難訓練」「 噴 火を前 提といる、とも言えるし、TOKAS-Emerging の枠して設計された暮らし」が映像となっている。

組みを内側から押し拡げている、とも言える。

物理的な「噴火」現象が終わっても、その余まず示されるのは「噴火」という自然現象を波はそれ自体が溶岩のように人々の生活時間受容する側の二面性である。「観光スポット」

や心のなかへと流れ 込む。山田はメインのとしての火口を眼差す人々の目元をクロース作品である《ことのまえ》のなかに、わかりやアップした《Holiday on Lava》は、大自然のすいスペクタクルを差し込まない。あるいは営みに宿る「崇高」を−−恐れながらもどこか調査結果の共有という擬似アカデミアの作法

快楽を伴って−−享受する人間の生態を切りも取らない（YouTubeを検索すれば、1986 年取っている。他方で、プロジェクターで投影さの伊豆大島の噴火の迫力ある映像がいくられる映像作品《Instructions》と《ことのまえ》は、 でも出てくるがそうした映像のモンタージュは「災害」としての「噴火」にフォーカスを当てもちろん避けられている）。特撮で使用されるる。
「観光」
と「災害」
。この対極の受容のありよような水槽を使った爆発の表象、学校の勉うの間を、３点の床置きのスマートフォンが繋強机に引っ掛けられたヘルメット、避難訓練いでいる。近づいても熱くなったりはしないオを取り巻く弛緩した時間の流れ、サーモグラ

レンジ色に煮えたぎるマグマが、本展で最も高フィーが知らせる熱い大地ーー作り物っぽさい輝度で映し出される（《A Fire on My Palm》）。

と生々しさを行きつ戻りつするカメラが向けら対極と書いたが、これらの作品はいずれも、 れているのは、火口ではなく、現実に入った
予 測 不 可 能な自然をどうにかコントロール亀裂なのである。

This is a very minutely constructed exhibition.
In terms of display composition skills, Yamada
is one artist who doesn’t really fit into the“emerging” category anymore. It wouldn’t be
exaggerated to say that the quality of her work
is above the standard we are assuming for
TOKAS-Emerging, and that she is pushing theboundaries of this program from the inside.
Highlighted in the exhibition first andforemost are two different ways in which weperceive “volcanos” as natural phenomena.
Holiday on Lava, featuring close-up shotsof the eyes of people gazing at the crater ofa volcano as a “tourist attraction,” illustrates
the ecology of the human race that relishes– with awe, but also with a certain pleasure– the sublimity of the workings of nature.
The two video projections Instructions andBefore It Happens, on the other hand, focus
on the disastrous effects of volcanic eruptions.
“Tourism” juxtaposed with “calamity.” Thesetwo contrasting views are connected throughthree smartphones arranged on the floor.
A Fire on My Palm features the brightest
images at this exhibition, showing boilingorange magma that doesn’t feel hot even when
standing close to it.
I said “contrasting” above, but as a

《Holiday on Lava》 2022

matter of fact, all of these works deal withfamiliar technical systems that are being
utilized in order to somehow control nature
w ith all its unpre dic table moves. Theexhibition title also hints at the nature of suchpractices as attempts at “taming.” Instructions
is set in Iceland, Before It Happens on Izu
Oshima. Both videos illustrate know-how
related to evacuation, mental care for victims,evacuation drills, and everyday life on thepremise of potential volcanic eruption, allbased on past experiences of actual outbreaks.
Even after the physical phenomenon of an“eruption” subsides, its aftermath continues
to infiltrate people’s daily lives and minds
just like lava. Before It Happens, Yamada’s
main work, is free from easy-to-understandspectacle. It doesn’t employ the manners ofpseudo academic presentations of inspection
results either (There are countless videos on
YouTube that show in breathtaking images
an eruption that occurred in 1986 at Izu
Oshima, but such video montages wereof course avoided). Images of explosions
filmed in water tanks as used for specialeffects films; helmets on hooks at school
desks; the unexcited procedures of customary
evacuation drills; heated earth visualized
by way of thermography – what the camera
captures as it moves back and forth between
artificialness and realness, are not craters, but
cracks in the real world.

作品リスト | L I S T O F W O R K S

A Fire on My Palm (tongue)
A Fire on My Palm (mouth)
A Fire on My Palm (hair)

映像

映像（ループ）、スマートフォン

引用/ Quotation from Símaskráin (Iceland,2022

Video (loop), phone

Instructions
2022

HD video

2009, p24, p26) já

映像提供/ Video courtesy of Jón Steinar

地図出典/ Map from OpenStreetMapSæmundsson

openstreetmap.org/copyright15' 47"

Holiday on Lava
2022

映像（ループ）、モニター、スタンドHD video, monitor, microphone stand

ことのまえ

Before it Happens
2022

サイズ可変映像

Dimension variable

HD video
20' 16"

凡例：作品名、制作年、素材・技法、サイズ（縦×横［×奥行］mm、映像作品の場合は時間）の順に記載した。

Notes: Information of works is arranged in the following order, title, year of production,media/material, size (height × width [ × depth] mm, duration in case of video works.)

YAMADA Sanae

山田沙 奈 恵
http://sanaeyamada.com/

1987 年群馬県生まれ。東京都を拠点に活動。
2010 年武蔵野美術大学造形学部視覚伝達デザイン学科卒業。

2012 年東京藝術大学大学院美術研究科デザイン専攻修了。

Born in 1987 in Gunma. Lives and works in Tokyo.
Graduated with a BA in Visual Communication
Design course from Musashino Art University in 2010.
Graduated with an MFA in Design course from TokyoUniversity of the Arts in 2012.

主な展覧会 RECENT EXHIBITIONS

2021年 ｢中之条ビエンナーレ2021」（イサマムラ、群馬）｢Arche’ - Architecture of Universe」(Pavilion 0, ヴェネツィア、イタリア）

2020年 ｢The Pioneers（」VIENTO ARTS GALLERY、群馬）
2019年 ｢ART IN ROMNEY MARSH 2019」(St. George’s Church、ケント、イギリス）｢タンペレ映画祭2019」(Niagara、Plevna、タンペレ、フィンランド）
2018年 ｢前橋映像祭2018」(mbf前橋文化服装学院アートスペース、群馬）｢ワッタン映画祭」(Goethe Institut Myanmar、ヤンゴン、ミャンマー）｢イメージフォーラムフェスティバル2018」(シアターイメージフォーラム他全国各所）｢群れたち」（S.Y.P art space、東京）
2015年 ｢さら地に、つぶて」（Gallery HAM、愛知）

2021 “Nakanojo Biennale 2021,” Isamamura, Gunma“Arche’ - Architecture of Universe,”
Pavilion 0, Venice, Italy
2020 “The Pioneers,”
VIENTO ARTS GALLERY, Gunma
2019 “ART IN ROMNEY MARSH 2019,”
St. George’s Church, Kent, UK“Tampere Film Festival 2019,”
Niagara, Plevna, Tampere, Finland
2018 “Maebashi Media Festival 2018,”
Maebashi College of Fashion Culture Art Space, Gunma“Wathann Film Festival #8,”
Goethe Institut Myanmar, Yangon, Myanmar“Image Forum Festival 2018,”
Theater Image Forum, Various places“The Herds,” S.Y.P Art Space, Tokyo
2015 “Onto a Vacant Lot,” Gallery HAM, Aichi

主な活動 RECENT ACTIVITIES

2021年 ｢NES Artist Residency」(NES Artist Residency、アイスランド）
2019年 ｢Centre for the Study of Substructured Loss」(RAW Labs、ロンドン）
2017年 ｢End of Summer」(Yale Union contemporary art center、ポートランド）

2021 “NES Artist Residency,”
NES Artist Residency, Iceland2019 “Centre for the Study of Substructured Loss,”
RAW Labs, London
2017 “End of Summer,”
Yale Union contemporary art center, Portland

主な受賞 RECENT AWARDS

2020年 ｢現代美術分野への特別緊急助成」(公益財団法人小笠原敏晶記念財団）

2019年 ｢ART IN ROMNEY MARSH」(Kaori Hommaと共同制作コミッション）
2018年 ｢イメージフォーラムフェスティバル 2018」
ノミネート

2020 “COVID-19 Emergency Grant (Contemporary Art),”Ogasawara Toshiaki Memorial Foundation
2019 “ART IN ROMNEY MARSH,”
Commission with Kaori Homma
2018 Nominated for “Image Forum Festival 2018”

主な過去作品 RECENT WORKS

THE ROOM

2021

映像

HD video
17' 30"

The Pioneers

2020

映像、イタドリ、溶岩、植木鉢、ジョウロ等

HD video, Japanese Knotweed, lava stones,pots, watering pots, etc.
22' 26"Homeland2020

green(Screen shot)
2020
映像、LEDライト、レタス、単管等
HD video, LED lights, lettuce, metal pipes, etc.
11' 30"green(Installation)
2020
映像、LEDライト、レタス、単管等
HD video, LED lights, lettuce, metal pipes, etc.
11' 30"

The Heaviness of the Weightlessness

2019

映像映像、石HD video
6' 33"

HD video, stone artefacts
18' 00"第1期
2022.4.2 SAT _ 2022.5.8 SUN

むらたちひろ、ジョイス・ラム、冨 樫 達 彦
M U R ATA C h i h i r o , J o y c e L A M , T O G A S H I Ta t s u h i k o

第2期
2022.5.21 SAT _ 2022.6.26 SUN

婦 木 加 奈 子 、山田 沙 奈 恵 、時 山 桜
F U K I K a n a k o , YA M A D A S a n a e , T O K I YA M A S a k u r a

主催 ｜ Organizer
公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都現代美術館 トーキョーアーツアンドスペース

Tokyo Arts and Space, Museum of Contemporary Art Tokyo, Tokyo Metropolitan Foundationfor History and Culture
会場 ｜ Venue
トーキョーアーツアンドスペース本郷

Tokyo Arts and Space Hongo〒 113-0033 東京都文京区本郷 2-4-16

2-4-16 Hongo, Bunkyo-ku, Tokyo 113-0033
https://www.tokyoartsandspace.jp/
照明アドバイザー：山本圭太
写真撮影：加藤 健
編集：
トーキョーアーツアンドスペース
翻訳：アンドレアス・シュトゥールマン
デザイン：魚岸由佳（株式会社 uogishi design）
印刷：株式会社 広真
発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都現代美術館トーキョーアーツアンドスペース
発行日：2022 年 10 月30日

Lighting Advisor: YAMAMOTO Keita
Photography: KATO Ken
Editor: Tokyo Arts and SpaceTranslation: Andreas STUHLMANN
Design: UOGISHI Yuka (uogishi design Inc.)
Printing: Koshin Company Ltd.
Published by Tokyo Arts and Space, Museum of Contemporary Art Tokyo,
Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture
Publication date: October, 30, 2022