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象記

西部支部印刷の歴史文化研究会 平成 23 年度見学会「西陣織を訪ねて」
山田

旬*

Jun YAMADA*
平成 23 年 10 月 14 日
（金）
（一社）
，
日本印刷学会西部支部，

昭和 51 年に西陣織は伝統工芸品に指定され，その品種に印刷の歴史文化研究会では，京都御所西北の地西陣に，京は紬，綴，経錦，緯錦，緞子，朱珍，紹巴，風通，捩り織，都の代表的伝統工芸品である西陣織の工房を訪ねる見学会

本しぼ織，ビロード，絣織，の 12 品種がある．

を開催した．今回は（財）手織技術振興財団「織成館（おりなすかん）」，染・四君子工房，西陣意匠紋紙工業組合を見学した．雨の中，参加者は 11 名であった．

西陣織の織り工程
大きく企画・製紋，原料準備，機準備，製織，仕上げの5 工程に分けられ，すべて分業になっている．細かく分け

西陣織とは西陣織の特色の一つは先染めの紋織物（染色した糸を使って複雑な色柄や模様を織り出す織物）という点にあり，平面的な織物に経糸と緯糸のからみによって立体感を表すのが特徴である．

ると 26 ～ 27 工程になる．
企画・製紋工程は図案を描き，紋意匠図を作り，紋彫する作業である．紋意匠図はいわば織物の設計図である．
原料準備工程は図案にもとづく機元の指定通りの撚糸・糸染，糸枠に巻き取る糸繰，必要な長さと本数の経糸を準歴史的には，養蚕と絹織物の技術は 5・6 世紀に渡来人

備し千切（ちきり）に巻き取る整経，緯糸（ぬきいと）を秦氏により京都の太秦あたりに伝えられ，平安京の時代に杼（ひ）にセットできるようにする緯巻（ぬきまき），なは朝廷が綾・錦などの高級織物を生産させた．その後も大どの作業である．経糸はデザインに沿って長さ方向に染め陸から伝えられる新しい技術を取り入れて発展してきた分けることもあり，4000 ～ 1 万本準備する．

が，応仁の乱で壊滅状態になった．乱後，西軍の本陣跡に機準備工程は経糸を綜絖（そうこう）にセットする本付職人が戻り，再開し，室町時代末期頃には大舎人座が，京け，綜絖通し，筬（さお）出し，の作業であり，機械化で都の代表的絹織物業として認められるようになった．西陣

きない 2 人一組の作業である．綜絖とは緯糸が通る杼道を織とはこの西軍の本陣跡，西陣に由来する名前である．

開けるため経糸を引き上げる紋織機の基本的装置であり，この頃には大陸伝来の空引機（そらひきばた）という技ジャカードに繋がっている．

術が取り入れられ紋織が出来るようになり，西陣の地が高製織工程は実際に織物に織り出す工程であり，西陣には級絹織物・西陣織の産地として発展した．その後，江戸時

力織機，手織機，つづれ織機がある．力織機と手織機はパ

代元禄の頃から黄金時代を迎えるが，享保 15 年の大火災ンチした紋紙とジャカードにより模様を織り出す．ジャや，地方での絹織物が盛んになり，又，天保の改革によるカードを用いるのは経錦，緯錦，緞子，朱珍，紹巴，風通，株仲間の解散により大きな打撃を受け，序々に衰退に向捩り織の 7 品種である．

かった．明治維新の東京遷都により京都の産業育成が計られ，積極的に洋式技術の導入が行われ，明治 6 年にはフラ仕上げ工程はビロードの線切り，風合いを出す整理加工，撥水加工などの作業である．

ンス式ジャカード装置などが輸入されて近代化が進められた．明治 20 年頃には西陣に定着し，明治末年頃には織機2 万余，業者 1 万余，職工徒弟 3 万余，生産額 7 千万円となった．
*（一社）日本印刷学会西部支部幹事
印刷の歴史文化研究会委員長

1.（財）手織技術振興財団「織成館」
織成館は西陣の帯地製造業者「渡文」渡辺文七が昭和11 年に建てた「西陣織屋建」の伝統的な家屋であり，その座敷など当時の雰囲気を残してミュージアムとして開設された．当日は「復原能装束と全国手織物展」を開催して印

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いた．復原能装束は観世流の 250 年前の能装束，唐織・厚を作る．作業は完成図を想定しながら，色糸の数の制約，板・長絹を一年かけて財団で復原したものであり，手織物ボリューム，経糸・緯糸の絡み具合，織組織などを考えなは収集品 90 余点の中から展示している．

がらマス目を塗り分ける，伝統の職人技である．マス目を隣の渡文（株）の帯地製織工場には手織機 14 台があり，筆描で塗りつぶす作業を「把釣（はつり）」という．マス製織工程である稼働中の手織作業を見学した．現在，職人目の桁の一つがそれぞれ経糸・緯糸の一本に相当し，マス約 10 名，この道 20 年以上，50 年の経験の伝統工芸士も目の把釣の色が表に現れる色糸を指定し，ジャカードの上いる．他に糸巻きさんとたて継ぎさんが各 2 人いる．

下を決める．塗り分けの数だけ，端にカラーバーを作る．

手織機には，コンピュータ駆動のジャカードが装着されていて，模様を実際に織り出す作業が見学できた．ジャカー

丁寧で，精確さが必要な作業である．
紋意匠図に従って 33 ⊗ 4. 5 cm の短冊型の紋紙に手動のドにより引き開けられた杼道に，杼にセットした緯糸 8 本

ピアノ式紋紙穿孔機でパンチ穴を開ける紋彫の作業によを紋意匠図（コピー）の指示を見ながら，一色づつ手で通り，ジャカード駆動用の紋紙（パンチカード）を作る．緯し，デザイン柄を作っていた．複雑でカラフルに浮き出た糸一本が一枚に相当し，紋編機で紋紙は鎧の袖のように編柄模様が織り出されていた．針金を織り込んだ有線ビローんで，連続してジャカードに掛けられる．一本の帯地に 1ドも見られた．

万 5 千枚作ることもある．

緯糸は多いもので 20 本使うこともある．経糸は帯地で現在はコンピュータ化のため，この紋意匠図をスキャは 4800 本である．織糸の太さは，1 本 3 デニールの糸を 7ナーにかけ，或いは直接 CG で，修正処理し，織組織を入本寄り合わせた 21 デニールが標準である．品種により太力し，FD を作成するようになっている．

さや織組織に特徴があり，それぞれに歴史がある．西陣織組合はこのパンチカード使用の技術を伝え，西陣織の紋手織は紋柄を細かく分けて織り出すため，裏糸の出方が機意匠図作成と紋彫の体験工房を開設している．ここでは，械織より少なく，薄く繊細で緻密な織物に仕上る．

PC を使った紋意匠図作成も体験できる．

どの手織機でもそうであるが，緯糸（横糸）を巻いた杼

紋とはデザイン柄全般を表す業界用語のようである．コを一本ずつ紋意匠図を見ながら通す作業は根気と集中力のンピュータの原点ともいうべきパンチカードによるプログいる作業であると実感した．

ラムが明治初期に取り入れられていることに驚いた．

2. 染・四君子工房
渡文（株）の新館として建てられた，廃校を移築したホー

手織りの織物は紙よりも古くから存在し，織機も原始的ルで，伝統工芸の職人の自立と産業貢献を目的として運営なものから世界の各地に存在した．簡単な模様を織り出すされている．糸目友禅，素描友禅，ロウケツ染め，引き染

ものは紀元前後に中国で作られ（提花機又は花機），奈良め，草木染めなど，染め物の染色作家たちによる公開工房

時代に日本にも輸入され，西陣では空引機という名で使わギャラリーになっている．見学時には友禅の色差しをしてれた．二人がかりで操作する空引機は 17 世紀には西洋にいた．友禅も現在はほとんど化学染料であり，40 色ほども紹介され，改良された．産業革命の最中，機械化が試みある．友禅の製造工程も 14 ～ 15 工程あるが，このようなられ，19 世紀になってジャカード織機（Jacquard loom）

布地に後から模様を染色する織物と異なり，西陣織は製造が発明された．パンチカードを使うジャカード織機は現代工程も複雑で仕上がる織物も手間のかかった高級品であるのコンピュータに通じるプログラム可能な初期の織機であと，あらためて実感できた．

り，その後の他の織機の高速化にも大きな影響をあたえた．

3. 西陣意匠紋紙工業組合

ジャカード織機は力織機であるが，西陣織はこのジャカー

西陣織の企画・製紋工程を受け持つ業者で組織され，西ド織機のパンチカードでプログラムして綜絖を操作する装陣織のデザイン設計を担う．西陣織の分業化の証しでもあ置を，手織機にうまく組み込んで使いこなし，近代になっる．てさらに複雑華麗な織物に進化したといえる．今回ジャ図案家がさまざまなデザインソースをもとに色柄を決めて図案を描く．これを紋図（1 mm 程の方眼紙，マス目は必ずしも正方形ではない）に拡大して移しとり，紋意匠図カードという言葉を繰り返し耳にしたのも，その誇りの現れと思われる．