【研究ノート】２

年報 タイ研究 No.11，2011 107 - 123.

オノマトペにみるタイ語の音象徴
── 声調に注目して ──The Sound-Symbolic System of Thai Language:
With a Focus on the Tones
隅 田 敦 子＊SUMIDA Atsuko
While no one may contest the Saussure’s theory about arbitrariness in language, a number of recent
researchers of cognitive linguistics have pointed out that an interesting relationship between sound andmeaning exists in many languages. Certain sounds within words conjure up particular images in one’s mind,
which transcends customary relationships between words and their associated meanings. This phenomenon,
called the Sound-Symbolism, indicates that sounds themselves occasionally convey their own symbolic
meanings. In this context, the cluster of vocabulary which shows the existence of a systematic relationshipbetween sounds and meanings are commonly known as “onomatopoeia”, the mimetic words.
Whereas the Sound-Symbolism has been observed in many languages, few researches have been
conducted for its relationship with Thai. A. Sumida (2008) formed the basis of the Sound-Symbolic system
in Thai, with a particular focus on “kham-liang-siang”, sound imitation words. However, no research has yet
been conducted with regards to tones in Thai, which are of significant importance given the nature of Thai
language using 5 different tones to convey various meanings.
This paper will analyze tones in Thai in the context of the Sound-Symbolism and conclude that somesymbolic meanings also exist in the tones. The paper will particularly focus on the 4th and 5th tones of Thai,with a study of “kham-liang-saphaap”, mimetic words.
者たちが好んだ種類の定義に、「言語は、その言

１．認知言語学の中の音声記号

語社会の成員がお互いに協力し、影響を与え合う（1）音声記号の恣意性、非恣意性と音象徴 soundsymbolism

ための、恣意的な音声記号の体系である」というものがあり［田中 1975：16］、恣意的な音声記号

私達人間は、ある一定の区切られた範囲の概念の体系であるとはつまり、言葉は聞き手にある情に、記号＝「言語による名称」を与え、頭の中に報を伝えるための単なる音声記号の組み合わせその記号と概念とを結ぶ経路を記憶・蓄積させてにすぎず、音声記号自体はそのものの指し示しおき必要に応じて複雑に組み合わせながらコミュている対象のイメージや概念とは何の関係もな

ニケーションを行っている。

いという意味である（ソシュールの言語の恣意

その言語記号について、アメリカの構造言語学

性 arbitrariness の理論）
。しかし、語を構成する音大阪大学大学院言語文化研究科博士後期課程＊− 107 −

オノマトペにみるタイ語の音象徴

声というもの自体が、時に象徴的な意味、つまりていること（音韻的共通性）がよく見受けられる。

一般に想定されている語と意味の慣習的な関係

実際に田守により以下のような報告［田守 2002：

を超える意味を表すことがあり、それを音象徴

151-178］がなされている。

sound symbolism と呼ぶ［田守 2002：134］という・日本語で、サ行で始まるオノマトペ、特に指摘を忘れてはならない。
音象徴とはつまり、一つ一つの音声形式自体が、「さ」と「す」で始まるオトマトペは「滑ら言語による名称＝記号の持つ慣習的な意味とは別

かさ」という概念と何らかの概念で関連してに、認知主体である人間に対して思い描かせる物いることが多く（さらさら、さくっ、すべす

音・声・状態・性質・感覚等の様々な可能性（【外

べ、すかっ、すやすや など）、英語でも「滑に拡がる解放の音】【高い声】【丸く太って柔らからかさ」と関連している語に「s」ではじまそうな様子】【スピード感】など）のことであり、る語が多い（slash（さっと切る）、slide（滑その音象徴の存在を明らかにする代表例がオノマ

る）、spin（回る）、sashay（滑るように歩く）、

トペと呼ばれる語彙層の言葉である。何故ならば

scoot（駆け出す）など）。

オノマトペとは、物音や声、そして事物の状態や・「太っている」イメージを表す語に、日本

多種多様な感覚を言語音によって模倣しようとし語 で あ れ ば、 で っ ぷ り、 で ぶ っ、 む ち むた言葉であって、その聴覚印象と表される対象のち、ぼてっなどがあり、p、b、m のようなイメージ・概念が直接的に結びついており、音声

唇 子 音 が 使 わ れ る。 英 語 で も、chubby, fat,

記号と意味とが顕著に有縁的な関係を持っている

heavy, bloated のように唇子音が用いられ、ま為である。認知言語学においては、音声は意味やたフィリピンのセブアノ語でも、katambok,

概念とある一定の規則性を持って結びついている

tamnokon, hmsong, burabog のように唇子音がという考え方をし、オノマトペとはその音声と意用いられることが多い。
・日本語で頭子音 m で始まるオノマトペは、はっ味との有縁性を最もわかりやすく証明することのきりしない様子や不明瞭さを表すが、英語でできる言葉なのである。
ただし、オノマトペを除く一般語彙においては、も頭子音 m を用いると mumble（もぐもぐ言

音象徴とは、あくまでも二次的なものであり、音う）、murmur（ つぶやく）、mum（口をつぐん

象徴的意味は、語の慣習的な意味、つまり語彙的だ）、mire（ぬかるみ）などのようにはっきりし意味によって打ち消され、裏に隠れていなければない様子や不明瞭な様子を表すものが多い。

ならない［田守・スコウラップ 1997］。
他にも、異なる言語間で多くの共通点が報告さ（2）音象徴に関してそれぞれの言語が持つ独自の特徴と通言語的共通点れている。それぞれの言語によって子音の数や母音の数の差や、声調の有無等、使用されている音

オノマトペの場合、全く異なった言語間であるの要素は様々であるのに加え、母語の文化的背景

音や状態を表すのに同じような音の要素が使われが異なっているにもかかわらず、そのような音声− 108 −

タイ研究 No.11 2011

的要素の違いや環境の違いを越えて現れてくる共

そして、それらを組み合わせた以下のような二通点の方に注目をすれば、それは同じような音声

重頭子音がある。

記号が通言語的に似通った概念を表すことができ

pl- pr- phl- phr- tr- thr- kl- kr- kw- khl- khr- khw-

るということを意味し、私達人間が言語を越えて音声記号に対してある程度普遍的な共通の感覚を2 ）母音持っていることは充分に推論可能である。

i ii e ee       a aa u uu o oo  

複数の言語の音象徴性を相互に比較し、最終的タイ語の母音は 18 種類（母音には長母音と短母には言語を超えた普遍的な感覚の部分を探り出音がある）あり、単母音を組み合わせた以下のよすことが音象徴研究の大きな目標であるといえ

うな重母音がある。

るが、その為には先ず、個々の言語の音声的特徴

ia iu a ua ui eo eeo o o i oi ooi i i（例えばタイ語であれば、母音子音の数が共に多ai aai ao iao ai uai aao

く、末尾子音というものがあり、声調までが存在すること等）が持つ音象徴性を詳細に研究してい3 ）末尾子音く必要があることから、本稿においてはタイ語の開音-持つ音象徴性に焦点を当てている。

閉音- -n -m -k -t -p

末尾子音には、開音と閉音がある。

２．タイ語 1 ）の特徴

（3）声調

（1）音節

タイ語において非常に重要な要素の一つに声調

タイ語は単音節の語が多いのが特徴的で、全て（tone）というものがある。声調というのは、冨が頭子音＋韻部（「頭子音＋母音」又は「頭子音

田が『タイ日大辞典』［冨田 1997：23-24］で述＋母音＋末尾子音」）という形である。外来語な

べている通り、各音節の発音における決められどの場合、複音節の語もあるがその場合「頭子音た型の音楽的高さの推移である。タイ語では声＋母音」または「頭子音＋母音＋末尾子音」の連

調が 5 つ存在し、同じ母音及び子音の組み合わせ

鎖の形になる［宮本 1996：1 - 3 ］。

であったとしても、声調が変わるだけで意味の全頭子音、母音、末尾子音にはそれぞれ以下のよ
うな音 2 ）がある。

く異なる単語となる。真ん中の高さで平らに発音するのが第一声調（中平調）、一番下で低く抑えて平らに発音するのが第二声調（低平調）、上か（2）頭子音・母音・末尾子音

ら下に落とすように発音するのが第三声調（下降1 ）頭子音調）、一番上の高さに押し上げ平らに発音するのp- ph- b- m- w- f- t- th- d- n- s- l- r- c- ch- y- k-

が第四声調（高平調）、下から上へ上がっていく

kh- -  h-ように発音するのが第五声調（上昇調）であり、タイ語の頭子音は上記の 21 種類である。

音の高さの推移は相対的なものであり個人により− 109 −

オノマトペにみるタイ語の音象徴異なる［冨田 1997：23-24］
。

高平調
下降調
中平調

第一声調：中平調

middle tone

第二声調：低平調

low tone

第三声調：下降調

falling tone

第四声調：高平調

high tone

第五声調：上昇調

rising tone

上昇調
低平調

（筆者作成）

図 -１（4）タイ語の調音1 ）子音の発音の仕方
表 -１
Manner ofarticulation

Place of Articulationand voicing
bilabiallabio-dental

alveolarpalatalvelar

glottal

stops
vl.unasp.

p

t

c

k

vl.asp

ph

th

ch

kh

vd.

b

d

nasalsmnffricatives
semi-vowels



s

w

h
y

lateral

l

trill

r

（Caranvilai Caruunroot 2001 “Phaasaasaat buang ton: Introduction to Linguistics”, Faculty of Arts, Silpakorn University
を元に筆者が作成）− 110 −

タイ研究 No.11 20112 ）母音の発音の仕方

きたが、本稿では特にタイ語の中の擬態語の一種に注目し、子音や母音以外にもう一つタイ語の表 -２
สูง (high)กลาง (mid)ต่ำ (low)中の重要な音の要素である『声調』においても、หน้า (front)กลาง (center)หลัง (back)

i ii

 

u uu

e ee

 

o oo

 

a aa

 

脳にある特定のイメージを表象させる「音象徴
sound symbolism」が存在することの証明を試みる。
今回注目するのは、形容詞や副詞の後ろについてその形容詞や副詞が表す意味の程度や勢いをより増大させる効果を持つ、ヴェトナム語やタイ語

３．タイ語の音象徴に関する先行研究に見られる擬態語の内の一種である。 宮本は『タタイ語における音象徴の研究はまだ少ない

イ語における色彩表現の意味的特徴』［宮本 2010］

が、 隅 田 は『 擬 音 語 に み る タ イ 語 の 音 象 徴で、それらの語を、「単体でははっきりとした意［ 隅 田 2008］ の 中 で、 対 象 の 音 や イ メ ー ジ と味を持たないが形容詞・副詞に後続してそれら直接のつながりを持つ（調音 articulation が指を修飾し強調する語」としている。また冨田は

示 物 の イ メ ー ジ と 近 く、 類 像 的 iconic で あ り『ヴェトナム語の世界―ヴェトナム語基本文典』［吉村 2004：118］、耳にするだけで脳の中にイ［冨田 2000］で、ヴェトナム語の中にも見られる

メージが表象される）オノマトペという独特な言

このような語を『強勢語』と呼んでいる。

葉（中でも最も類像的である擬音語）に注目し、

例；ยุงกัดใช่ไหม

絵や映像・音声等を用いたアンケート調査を行う

蚊に刺されたんでしょ？肘のとこ、真っ赤だよ。

ことによって、タイ語母語話者の音象徴感覚、「タ

発音記号；

イ語の音声記号（頭子音・母音・末尾子音・韻）ตรงข้อโศกแดงแป๊ ดเลย

と概念との対応パターン＝タイ語音スキーマ」を単語の意味；蚊 噛む 正しい 疑問詞 丁度明らかにした。
（参考資料①）〜のところ 肘 赤い （擬態語）

しかしながら、タイ語においてもう一つの重要とても
上記の文の แป๊ ด の部分がそれにあたり、赤な要素である声調に関する音象徴の研究は、まだなされていない。

みの程度が著しいことを表すのに効果的に用いられている。
擬態語の中でも特に、勢いを強め、程度の大き４．研究目的・調査方法

さや強さ、甚だしさを強調する為に用いられるこ（1）研究目的

れらの種類の擬態語の声調には非常に偏りがあ

先 行 研 究『 擬 音 語 に み る タ イ 語 の 音 象 徴 』

り、同じ声調ばかりが使われているという印象が［隅田 2008］では、多くの擬音語に関するデータある。そこで、子音・母音だけでなく、声調にもを収集することによって、頭子音、母音、末尾子

音象徴的意味が存在し、それによってそれぞれの音、韻部の持つ音象徴のパターンを明らかにして

オノマトペに於いて用いられる声調が決められて− 111 −

オノマトペにみるタイ語の音象徴

おり、タイ語のオノマトペの持つ聴覚印象には声๋ dam p &i【回答例】 ตัวอย่าง：黒い → ดำ（ปี）

調も重要な意味を持つという仮説を立てた。

ดำ（ปิด๊ ปี）๋ damp @tp &i

実際に、勢いを強めその形容詞・副詞の表す内ดำ（ปึ้ด）dam p@t

容の程度の大きさ・強さ・甚だしさを強調すると“ดำปี”๋ แปลง่ายๆว่า“ดำมาก”โดยมีนยั ว่า“ดำมากและไม่สวยไม่นา่ ดูไม่นา่ พอใจ”いう同じ働きのあるオノマトペの一群に、バラバ

訳；ดำปี๋ p &i は、とても黒く、美しくない様子を表ラの声調が用いられるのではなく、ある特定の声

す。見るに堪えない、とても満足できぬ黒さ。

調のみが用いられるようであれば、それは声調も“ดำปิด๊ ปี”๋ แปลง่ายๆว่า“ดำมากๆๆๆ”สรุปว่าดำยิงกว่่ าดำปีเ๋ สียอีกเพราะเน้นมากกว่า

また、人の脳にあるイメージを表象させる役割の訳；ดำปิด๊ ปี๋ damp @tp &iは、非常に黒く、ดำปี๋ dam p &iよ一部を担っているということ、つまり声調にも音りもさらに黒さが強調されている。

象徴的意味が存在するということの一つの論拠に“ดำปึ้ด”แปลง่ายๆว่า“ดำมาก”โดยอาจมีนยั ว่า“ดำสนิท”หรือ“ดำเสมอกันทังห
้

なり上記の仮説を証明することになることから、

มดไม่กะดำกะด่าง”この種の擬態語に焦点を当てることにしたのであ

訳；ดำปึ้ด dam p@t はとても黒いという意味。全体る。この種の擬態語で使われている声調に実際にが真っ黒く、黒さにムラのないイメージ。

顕著な偏りが見られた場合、その声調はそのオノ
マトペがタイ語母語話者に勢いの強さや程度の甚

2 ）インフォーマント

だしさをイメージさせる要素の内の一つであると対象：タイ語母語話者の大学生及び大学院生

いえよう。

（バンコク及びバンコク郊外の大学・大学

今回、本当にこれらの種類の擬態語の声調に偏り院に在籍）があるのかを確認するために、タイ語母語話者の

年齢：21 歳〜 30 歳

インフォーマントにアンケートを行うことにした。

性別：女性 5 名、男性 3 名

計8名

調査期間：2010 年 5 月（2）データ

地域、年齢、教育の有無及び程度等による、オ1 ）調査方法

ノマトペに関する感覚の差異が存在することも考

色、温度、味覚、形、などさまざまな意味を持えられる為、本稿ではアンケートの対象とするイ

つ 47 の形容詞・副詞を選出し、その形容詞・副詞

ンフォーマントをバンコク及びバンコク郊外の大が表す状態を強調する擬態語を書いてもらうアン

学生及び大学院生に限定している。

ケート調査を実施した。形容詞・副詞の選出の際またこれらの程度を強調する為に用いられる擬には、小野『日本語オノマトペ辞典』［小野 2007：

態語は、すでに辞書に採録されているオノマトペ、

33-64］を参考にし、できる限り多様な意味領域のつまり慣用性が高く語彙化が進んだオノマトペで

形容詞・副詞が網羅されるように工夫した。

ある。このアンケート調査は、それら辞書に書か当てはまる擬態語が複数ある場合は全て記入しれている擬態語が実際に使用されているかどうかてもらい、違いがある場合はその違いの説明も求の確認の為のものであることから、インフォーマめた。

ントの数を多くする必要性はなく、対象者を 8 名− 112 −

タイ研究 No.11 2011

斜線／のところは該当する擬態語が無かった形と少数にしている。

容詞または副詞であり、これらの擬態語がすでに慣習的なオノマトペであり、インフォーマントの５．結果と考察

意見がほぼ全員一致していることから、どの単語（1）アンケート結果

を何名が回答したというような数の表記やグラフは割愛した。

8 名のインフォーマントに対し、上記のアンケートを行った結果、47の各々の形容詞または副詞に、複数の回答がありその違いについてもコメント

どのような強調の擬態語（強勢語）が後続するのが得られた語については、そのコメントを用いらか、以下の表のようにまとめることができる。

れた声調の欄に備考として記入した。

表 -３【形容詞・副詞など】

1
2

タイ語

日本語訳

ขาว

白い
白の



เขียว 

緑色の

【擬態語】
（強勢語）

【用いられている声調】

จัวะ
๊

第四声調

แปร๋น

第五声調

แปร๋

第五声調

จี๋

第五声調

แปร๊ด

第四声調

อี๋

第五声調

ปี๋

第五声調

อือ๋

第五声調


n prt
 

 
ʉʉ
3

ดำ



黒い
黒の

ปี๋

 

ปิ๊ดปี๋  

5

ส้ม



ชมพู



オレンジ色のピンクの第四声調＋第五声調＊ ปี๋ や ปึ๊ด よりもさらに黒さを強調する場合

ʉ

第四声調
＊とても黒いという意味。全体が真っ黒く、黒さにムラのないイメージ。

แป๊ด

第四声調

ปึ้ด

4

第五声調
＊非 常 に 黒 く、 美 し く な い 様 子 を 表 す。
見るに堪えない、とても満足できぬ黒さ。

t
แปร๋น
n− 113 −

第五声調

オノマトペにみるタイ語の音象徴

6

แดง



赤い
赤の

7

8
9

แป๊ด

第四声調
* 非常に赤い、或いは赤さが非常に濃いということを表すแจ๊ด

第四声調＊ แจ๋ よりは赤さの程度が強い

c

แจ๋

第五声調
＊ แจ๊ด よりは赤さの程度が弱い

อ๋อย

第五声調

แจ๋ว

第五声調

กิก๊

第四声調

ปิ๊ง

第四声調

คัก่ .คลัก่


第三声調

ปรือ๋

第五声調

จี๋
 

第五声調

อืดอาด

第二声調

t
t

เหลือง

黄色い
黄色の

ใส

透き通っている、
透明な/の

l





 
 

10
11

12

13

ขุน่



เร็ว



ช้า



หวาน



濁っている
速い

遅い

甘い





จ๋อย


เจีย๊ บ 

14
15
16

เผ็ด

phet

เค็ม



เปรีย้ ว 

辛い
塩辛い
すっぱい

ขม



苦い

第四声調
＊料理や食べ物が非常に甘いというときに用いる。
＊どちらかというと、プラスの意味で用いられることが多い。

อ๋อย


第五声調
＊主に恋愛に関して用いられる。

จี๋

第五声調

ปี๋

第五声調

จีด๊

第四声調

เปรีด๊

第四声調

ปี๋

第五声調

 
 
 
 17

第五声調
＊料理、又は恋愛に関して甘いというときに用いる。
＊どちらかというと、マイナスの意味で用いられることが多い。例えば「甘すぎるお菓子」などというときに用いられる。

 − 114 −

タイ研究 No.11 2011

18

แข็ง



硬い

โป๊ก



เป๊ก



ปงั ๋


19
20

นิม่

 

เหมือนกัน



柔らかい
同じ

22

เด๊ะ

第四声調

เปี๊ยบ

第四声調

เป๊ะ

第四声調

เป๊ะ

第四声調

เปี๊ยะ

第四声調

งัก่

第三声調

จี๋

第五声調

เจีย๊ บ 

第四声調

เบ้อเริม่

第三声調

จิด๊
 

第四声調

กระจิด๊ ริด

第四声調＋第四声調

เฟื้อย

第四声調

จู๋


第五声調

จุด๊ จู๋



第四声調＋第五声調

t

23
24
25
26
27
28
29
30

（数量等が）
同じ



ตรง

まっすぐ
ぴったり





พอดี



หนาว



ร้อน


 

เย็น



แคบ



กว้าง

ใหญ่


เล็ก



ちょうど
寒い
暑い
冷たい
涼しい

 
Ŋ
 

狭い
広い
大きい
小さい

r

  
31
32

ยาว



สัน้



第五声調
＊非常に硬いことを表し、例えば筋肉などが硬いという場合に用いる。
「その男性の腕の筋肉は非常に硬い」等
第五声調



เท่ากัน



第四声調＊ โป๊ก よりは硬さの程度が弱いイメージがある。あるいは โป๊ก と比較するとサイズの小さなものに対して使う傾向がある。

ป๋อย 
21

第四声調＊ เป๊ก よりもさらに硬いイメージがある。サ
イズの大きなものに対して使う傾向が
ある。

長い
短い




− 115 −

オノマトペにみるタイ語の音象徴

33
34

หนัก



เบา



อึง้

第三声調

หวิว

第五声調

หยอง

第五声調

ตือ๋

第五声調

ตึด๊ ตือ๋

第四声調＋第五声調

แผลบ

第三声調

แจ๋วแห๋ว

第五声調＋第五声調

แจ๋ว

第五声調

เป๊ะ

第四声調

重い




軽い

 


35
36
37
38
39
40
41
42

ผอม



อ้วน



สูง



เตีย้
 

สวย



ซวย



สว่าง



มืด



痩せている
太っている
高い
低い
美しい
運が悪い
明るい
暗い




43
44

มัน



ชัด



油っぽい
はっきりしている p


45
46
47

(ราคา)ถูก
()

แพง


(เดา)ถูก()

値段が安い
値段が高い
正しい



（Caranvilai Caruunroot 2001 “Phaasaasaat buang ton : Introduction to Linguistics”, Faculty of Arts, Silpakorn University.
を元に筆者が作成）（2）アンケート結果考察

も、15［เค็ม  塩辛い］にも ปี๋   を用いていアンケートの結果（表 - 3 ）を見ると、まずたり、8［เหลือง l 黄色い］にも อ๋อย  を用い

これらの形容詞や副詞等の表す内容を強調し程て 13［หวาน  甘い］にも อ๋อย  を用いてい度を強める擬態語の場合、3［ดำ  黒い］にたりというように、同じ語が複数の形容詞を修飾− 116 −

タイ研究 No.11 2011

することが可能であり、類像性が低いと考えられ調であり、それら 6 語を除いた残りの53語は全てる。そのことは、これらの語がすでに辞書に載っ

第四声調または第五声調であり、やはり顕著な偏ており語彙化が進んだ擬態語であることと矛盾しりがあることが確認できた。

ない。

同じ、あるいは似た役割を持つ擬態語に、偏っ

そして、1 ．白い （ขาว ）→真っ白い【白た声調ばかりが使われていることから、タイ語の๊   ）［第四声調 highさを強調】（ขาวจัวะ

声調にも、ある程度音象徴が存在しており、タイ

tone］、6 ．赤い（แดง ）→真っ赤な【赤さを語母語話者の脳にあるイメージや概念を抱かせる

強調、赤色の濃さを強調】（แดงแป๊ ด  t ）要素の一つであるということができるだろう。そ［第四声調 high tone］、（แดงแจ๊ด  t ）［第して声調の中でも、特に第四声調と第五声調には、

四声調 high tone］、（แดงแจ๋  c ）［第五声

勢いの強さや程度の甚だしさを強調するような音調 rising tone］、9 ．透明な・澄んだ（ใส ）→象徴的意味があるということが分かる。

非常に透明な・透き通った、澄み切った【透明また、特に第四声調に関しては、タイ語の場合、度の高さを強調】（ใสแจ๋ว   ）［第五声調

下記の例のように形容詞を同じ声調のまま繰り返

rising tone］、18．硬い（แข็ง ）→非常に硬い、すと、意味が弱まるのに対し、最初を第四声調にカッチカチの【硬さを強調】（แข็งโป๊ก   ）変えて繰り返すと程度が強調されるようになるこ［第四声調 high tone］、（แข็งเป๊ก   ）［第四とからも、それらのイメージを持つことが裏付け

声 調 high tone］、（แข็งปงั ๋   ）［第五声調

られるといえるだろう。

rising tone］、等のように形容詞や副詞等の勢いや程度を強める為の擬態語には、ほとんどの場合、Ex. 

→綺麗

第四声調（high tone）及び第五声調（rising tone）

  →綺麗な感じの、綺麗なほうが用いられており、他の声調の擬態語は非常に少  →非常に綺麗 （強調）なかった。
第二声調（low tone）は、［ช้า  遅い］とい

加えてアンケート結果には、3「 ปิ๊ดปี๋   」は、う形容詞の時にのみ อืดอาด   という擬態語が「 ปี๋  」や「 ปึ้ด @ 」よりも更に程度が大きいイ用いられただけであり、第三声調（falling tone）は、

メージがある等、単なる第四あるいは第五声調の［ขุน่  濁っている］という形容詞に คัก่ または

場合よりもその前にさらに第四声調の音節を付けคลัก่   が用いられ、［หนาว  寒い］とたほうが、より程度が大きいと感じるという回答

いう形容詞に งัก่ Ŋ、［ใหญ่  大きい］という形があった。このことから、前に第四声調を付け加容詞に เบ้อเริม่ r、［หนัก  重い］という形えた形態は、第四声調のみ・あるいは第五声調の容詞に อึง้ 
 が用いられたが 5 語のみに留まって

みの形態よりも、さらに強いイメージを表すのにいる。第一声調（middle tone）の擬音語はひとつ

効果的に用いられることがわかる。

も登場していない。つまり、回答として得られた59語の擬態語の内、1 語が第二声調、5 語が第三声− 117 −

オノマトペにみるタイ語の音象徴

詳しく研究していきたい。そして、残る声調、第６．まとめと今後の課題

一声調（middle tone）、第二声調（low tone）、第三（1）声調に関して

声調（falling tone）についてもこれ以降の分析の今回、タイ語の擬態語の一種、形容詞や副詞を対象とし、他稿に期す。

修飾し勢いを強める語（強勢語）に注目し、イン

また、今回の調査の段階では、擬態語を口語・フォーマントにそれぞれの形容詞・副詞につく語

文語・俗語等の言語カテゴリーに分けて考察するを記入してもらうアンケート調査を実施した。そことはしていないが、今後はそれらのカテゴリーの結果、使用される声調に顕著な偏りがみとめら区分にも注目し、さらに詳細かつ体系的な調査をれたことから、タイ語においては、子音（頭子音、行っていく。

末尾子音）や母音だけではなく、声調にもある程

さらに、タイ語のオノマトペ全体に関しても、度の音象徴が存在するということの証拠を提示す

未だ十分には検討されていないことから、今後はることができた。

共時的な研究にとどまらず歴史を遡り語の起源をほとんどの形容詞・副詞の程度を強調するため探るという通時的な研究もなされるべきであるとに用いられた第四声調や第五声調には、勢いの強考えている。タイ語のオノマトペの範疇化を図りさや程度の甚だしさを強調するような音象徴的意

つつ共時的・通時的に擬音語・擬態語を収集・整味があり、擬態語の中でもそれらのイメージを母理し、そこからタイ語の音のそれぞれの要素が持語話者の脳に表象させる為に有効に用いられていつ音象徴的意味を探ってゆきたい。

ることが推察できた。
第四・第五声調という二つの声調が持つ音象徴的意味について、他にどのようなイメージが存在

注1 ） タイ諸語（Tai Languages）は、北方系タイ諸語や南方系諸語等、広大な地域で話されており、これが広義するのか、また第四声調と第五声調の間にはどののタイ語であるが、狭義のタイ語（Thai language）とような違いがあるのかについては、今後、さまはタイ国の国語の意で［冨田 1997：4］、本稿でいうざまな調査方法（『擬音語にみるタイ語の音象徴』［隅田 2008］にみられるような調査等）を用いてタイ語とは後者の方の狭義的な意味のタイ語を指す。
2 ） 本稿のタイ語の発音記号の表記は冨田の『タイ日大辞典』［冨田 1997］に依拠している。

参考資料 資料－１ タイ語の音象徴（頭子音、母音、末尾子音、韻）一．頭子音について
頭子音

概念・イメージ

頭子音 ก - k -1 ．硬いものと硬いもの同士のぶつかり合う鋭い音を表す
2 ．音の大きさや低さとは関係がない
3 ．乾いた音、乾いた摩擦音を表す

頭子音 ค - kh -1 ．強く大きな衝突音を表す
2 ．乾いた音、乾いた摩擦音を表す
3 ．頭子音 k よりも大きく強い音を表す− 118 −

タイ研究 No.11 2011

頭子音 จ - c -【「水」に関する音、水気を含む音を表すことが多い】
1 ．水と水（もの）が軽くぶつかり合う音を表す
2 ．唇の音や唾液の音を表す

頭子音 ช -, ฉ - ch - について

1 ．スピード感や、抵抗が比較的少ないすばやい摩擦音を表す
2 ．油が勢いよくはじける音を表す

頭子音 ซ - s - について

1 ．勢いの強い水の音を表す（大きな粒状や塊の水の音ではなく、勢いが強い為に激しく散らばるような水の音）
2 ．少し耳障りな音として認識されている

頭子音 ต - t -1 ．鈍く派手な衝突音を表す（金属同士などの鋭い衝突音ではなく、硬いものと柔らかいものとの衝突など、吸収されるような衝突音）
2 ．電子音などのような音を表す

頭子音 ป p-

1 ．鈍く派手な衝突音を表す（金属同士などの鋭い衝突音ではなく、硬いものと柔らかいものとの衝突など、ある程度音が吸収される
ような衝突音）2 ．弾けるようなまたは、破裂するような勢いの良い音を表す-

頭子音 ผ -, พ - ph -1 ．ものがすばやく動いて空を切ることによって、その結果何らかの音が出る場合に用いる
2 ．頭子音 p よりも軽快で軽い音を表す

頭子音 ฟ - f -1 ．空を切る音、物の収縮・膨張に伴うの空気の移動の音等、空気に関係のある音を表す
2 ．スピード感を表す
3 ．頭子音 ph よりも空気の勢いが強く、頭子音 w よりは弱い

頭子音 ว - w -1 ．空気に関係のある音を表す
2 ．頭子音 ph や頭子音 f よりも勢いの強い空気の音を表す

頭子音 ฮ -, ห - h -1 ．息の音など、空気に関係のある音を表す
2 ．低く地味な音を表す

二重頭子音について音が複雑に混じり合っている様子を表す

二．韻（母音＋末尾子音）について
韻

概念・イメージ-งั - a1 ．外に広がる開放的な音が、響く様子を表す
2 ．比較的軽い音を表す− บั - ap

1 ．ある程度柔らかみのある物同士がぶつかり、外へと拡がる解放の音を表す
2 ．繰り返すと、軽快でリズムのよい開放的な音を表す

าบ - aap

1 ．ある程度柔らかみのある物同士がぶつかり、外へと拡がる解放の音を表す
2 ．ap よりも長く続く音、または派手で大きい音を表す− งิ - i

高く響く音を表す

งี - ii

1 ．高く響く音を表す
2 ．i よりも長い、または派手で大きい音を表す--− 119 −

オノマトペにみるタイ語の音象徴-ดิ - it

高くて途中でぷっつりと途絶える音を表す-ดี - iit

1 ．高くて途中でぷっつりと途絶える音を表す
2 ．it よりも長い、または派手で大きい音を表す-นิ - in

徐々に小さくなって消えていく高い音を表す-นี - iin

1 ．徐々に小さくなって消えていく音を表す
2 ．in よりも長い、または派手で大きい音を表す

เ-ยี ด - iat

1 ．複雑で途中で調子の変る音が続いた後に、ぷっつり途切れる様子を表す
2 ．比較的、か細く高い音を表す-กึ - k

硬いもの同士がぶつかりぐっと詰まって内にこもるような内包性の音を表す-งึ - 鈍く詰まって響く音を表す-บึ - p

重たくて詰まったような音を表す-ดู - uut

筒状のものを介して出る音で、途中でぷっつり切れる音を表す-มุ - um

1 ．大きくて派手だが内にこもる音、内に響いてから消えていくような音を表す
2 ．激しい衝突などによって物と物が食い込んでいくような音を表す-มู - uum

1 ．大きくて派手だが内にこもる音、内に響いてから消えていくような音を表す
2 ．激しい衝突などによって物と物が食い込んでいくような音を表す

วุ บ - uap

唇で何かを吸い上げるときの音を表す

เ-ง e

ガラスのような硬くて繊細なものが、粉々に砕けるような音を表す

แ-ก็ - k

1 ．硬いもの同士がぶつかる音を表す（硬いもの同士といってもそれほど重みのある鋭い音ではなく、比較的軽い音を表す
2 ．内にこもらずに外に向かう開放的な音を表す

โ-ง - oo

大きな音が、大きい器の中で長く響くような内包性の音を表す

อก - k1 ．硬いものと硬いもの同士がぶつかる音や硬いものが折れるような歯切れの良い音を表す
2 ．少し内にこもるような内包性の音を表す

-

-

-

韻の部分が長母音のみの場合（末尾子音が付かない場合）

音が終わらないで、長く続く時に用いられる

三．母音について母音

概念・イメージ

母音 - า - aa

1 ．外に広がる解放の音を表す
2 ．水などが、外に向かって飛び散る様子や、下に向かって広がる様
子などを表すことができる

母音 − ี - ii

高い音を表す母音 -วิ iu

渦巻くようすを表す-− 120 −

タイ研究 No.11 2011

母音− ึ - 

1 ．鈍く詰まって内にこもる音を表す
2 ．物と物とが食い込まずに早いスピードでスライドすることによって起きる摩擦の音に使われることがある。硬いもの同士がぴった
りとくっついている状態での摩擦を表す

母音− ื - 

1 ．鈍く詰まって内にこもる音を表す
2 ．物と物とが食い込まずに早いスピードでスライドすることによって起きる摩擦の音に使われることがある。硬いもの同士がぴった
りとくっついている状態での摩擦を表す
3 ．母音  よりも、スピードが遅く豪快で派手な動きから生じる長く
大きく派手な音を表す（母音  の方がリズミカル）

母音 -ู - uu

1 ．比較的強い音を表す
2 ．筒状の、あるいは管のような丸い空洞を何かがまっすぐに通りぬ
ける音、物質が広がらずにまっすぐに移動する様子を表すことができる

1 ．ぺったりとした音、水などがぺっちゃっとつぶれて拡がるような音などを表すことができる
2 ．比較的勢いのある派手な音を表す



1 ．直線的な動きを表す（横長あるいは縦長の動き、または範囲が横長あるいは 縦長である様子を表す）
2 ．比較的長く、派手な音を表す

母音 แ- ะ

母音 แ-

-

-

母音 โ-ะ - o

音が大きく深く低いことを表す

母音 - อ - 

まるみや重み、または空洞の中でこもったような内包性の音を表す

母音 -ุ - u と母音 -ึ - について（比較）

母音 -ุ u はぐいっと食い込むイメージを表す⇔母音 -ึ  は食い込まずにぐっと詰まって停止するイメージを表す-ึ -ื - u - uu -  -  -  -  と、母音 แ-ั -า เ-ยี เ-วั ะ -  - a - aa -ia -ua について（比較）
長母音について母音 -ุ -ู -ึ -ื u uu    は内にこもる内包性の音を表す⇔母音 แ- -ั -า เ-ยี เ-วั ะ a aa ia ua   は外へと拡がる解放の音を表す
1 ．長母音は、短母音よりも、派手で大きい音を表す。程度が大きいことを表現表現できる
2 ．途切れないで続く一連の長い音を表す

四．末尾子音について
末尾子音

概念・イメージ

末尾子音 - ก - k

1 ．硬いもの同士のぶつかる比較的鋭い音に使われる
2 ．響かずに詰まった音を表す

末尾子音 - ง - 

音の余韻、響きを表す

末尾子音 - ด - t

音がしばらく続いてすっときっぱり途切れる様子を表す、
余韻の残らない音を表す、途中でぷっつり途絶える音を表す

末尾子音 - น - n

急に途切れるのではなく、音が少しずつ小さくなって消える様子を表す− 121 −

オノマトペにみるタイ語の音象徴

末尾子音 - บ - p

1 ．ある程度やわらかいものとやわらかいもの、あるいはやわらかい
ものと硬いものがぶつかる音を表す
2 ． ぐっと詰まって停止するようなイメージ あるいは、 音の拡がりが遮断され内にこもるようなイメージ を思い起こさせる
3 ．唇に関する音を表すことができる
4 ．上と下で挟んで音を出す道具の音を表すことができる

末尾子音 - ม - m

1 ．比較的派手で大きな音が轟くような余韻を表すのに使われることが多い
2 ．水などに包み込まれるようなイメージを表すことができる
3 ．激しい衝突により、物と物とが食い込んでいくようなイメージを表すことができる

五．その他の規則性
その他
複音節 −同じ頭子音と末尾子音の繰り返しで母音のみを変えたもの−

概念・イメージ
1 ．対象の量の多さを表すことがある
2 ．多彩な音の繰り返しを表すことができる

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