2022 年 4 月 20 日

発行

No.38

C ONTENTS
１．ロシアのウクライナ侵攻と当会の対応（金山茂人） ...................................................................................... 2２．2020 年 11 月 20 日 器楽部会声楽部会合同コンサート「チャイコフスキー生誕 180 年、ムソルグスキー生誕 180 ＋ 1 年記念演奏会」報告

・企画そして第 3 波が押し寄せる中で（矢澤一彦） .................................................................................... 2
・観客の心に栄養を捧げ・・・（佐藤泰弘）.................................................................................................... 4・観客席のため息と唯一無二の「とき」（高橋和歌） .................................................................................. 4

３．2022 年 3 月 9 日 声楽部会企画コンサート「魅惑のロシアロマンス」

・危機と共感の中で（小原伸一）........................................................................................................................ 5・ロシア音楽は、こんなにも魅力的なんですもの！（福成紀美子）....................................................... 6
・「子供部屋」への道（東 由子）...................................................................................................................... 6
４．2022 年 3 月 10 日 作曲部会コンサート報告
・企画

オミクロン禍とウクライナ侵攻の中で（福田 陽） ................................................................... 7・ロシア・ウクライナ・日本作品の同居と個々の作風の独自性（二宮 毅）..................................... 7
５．愛知ロシア音楽研究会活動状況

2020 年・2021 年（筧 聰子） ............................................................ 8

６．フロンティア精神、情熱と執念～パリ、サンクトペテルブルク留学の記憶（森垣桂一）.................... 9
７．丸々二年のコロナ、放浪は止まり・・（今瀬康夫） ..................................................................................... 10
８．ラフマニノフも「猫ふんじゃった」を弾いていた！（小林久枝） ......................................................... 10
９．追悼・宮原卓也先生を偲ぶ（岸本 力） ................................................................................................................ 12・ピアニスト

朽木直子さん逝去（中島克磨）........................................................................................... 12

・成田稔子さん（ピアノ）2020 年 3 月ご逝去（編集部）..................................................................... 12

1. ロシアのウクライナ侵攻と当会の対応
会長

金山茂人

演奏会直前に、ロシアのウクライナ侵攻がおこり、日本・ロシアと銘打ったこの会の会長としての思いを記すことにした。
元来我々が専門としている音楽というものは、自分の感情なり感動が一番大切である。
それがたとえどの国の音楽であれ、自分が素晴らしい！と思ったものは正に「素晴らしい」のであって、そこには右も左も、ましてや上下関係は何もないのだ。しかしこのように国と国同士が意思の疎通を欠くことがあると、互いに争うことになる。普通は自分自身の考えのもとにどちらかに賛同することもあると思うが、こと音楽の場合は、自身の心のままに行動すべきと考える。
世界的な指揮者であるゲルギエフは、プ－チン大統領と個人的に関係が深かいことも影響したのか、あちこちのホ－ルからキャンセルを受けた。アンナ・ネトレプコは、自ら活動を停止してしまった。ロシア人だからという理由で。
我々は現在のロシア、旧ソ連の政治体制、それ以前の帝政、また現在の北方 4 島問題に関しての、ロシアの立場に賛同し、日本・ロシア音楽家協会を運営しているわけではない。生まれた作品の素晴らしさに敬意を払い、コンサートを開催してきた。これは今後とも変わらぬ方針だ。
どうか会員の皆様も冷静な判断のもとに行動されることを切に望みたい。
なお声楽部会コンサートには「NHK 首都圏ネットワーク」からの取材があり、演奏の一部と終演後の挨拶などの当会の対応について、当日放映された。その後 TBS からも取材申し込みがあり、急遽遠藤運営委員長が対応し、その日の夕方放映された。
コロナ禍が収束せず、活動の場を奪われ、収入の減少という事態に追い込まれている会員も多数いると思うが、何とか苦境を脱し、元の生活に戻れることを願っている。
一日も早い世界平和を祈りつつ・・

2020 年 11 月 20 日

器楽・声楽部会合同コンサート

2.「チャイコフスキー生誕 180 年
ムソルグスキー生誕 180 ＋ 1 年
企画そして第 3 波が押し寄せる中で声楽・器楽部会の共催で、豊洲シビックセンターホールにて行われました。全く個性の異なる、19 世紀ロシア音楽を代表する 2 人の、器楽曲と歌曲による演奏会です。声楽部 会 に お 声 掛 け さ せ て 頂 き、 快 く ご 共 催 下 さ い ま し た。
そして小原さんが声楽部会を取りまとめて下さいました。

2記念演奏会」報告
器楽部会長・ピアノ

矢澤一彦

プログラムですが、歌曲の方は出演者の皆様が選曲され、器楽の方は 3 つのプログラム案を作成し、演奏機会の比較的少ない佳曲を多く入れた案もありましたが、部会や運営委員会でご意見を伺い、名曲の並んだ案で行くことになりました。

以下、当初のプログラムです。

第 1 部 ムソルグスキー
・組曲《展覧会の絵》［ ピアノ：矢澤一彦 ］

・《子ども部屋》より「かぶと虫」「お人形と」「木馬にのって」
・《死の歌と踊り》より 「トレパーク」「司令官」［ ソプラノ：東［ バス：佐藤泰弘

由子

ピアノ：間世田采伽 ］

ピアノ：村田果穂 ］

第 2 部 チャイコフスキーの《四季》
・《四季：12 の性格的小品》 作品 37bis より
第３部

1 月～ 6 月 ［ ピアノ：上野優子 ］／ 7 月～ 12 月 ［ ピアノ：佐藤勝重 ］

チャイコフスキーの歌曲と室内楽

・「ドン・ファンのセレナーデ」作品 38-1 ／「さわがしい舞踏会で」作品 38-3 ／「森よ お前達を祝福する」作品 47-5
［ バス・バリトン：小原伸一

ピアノ：佐々木秋子 ］

・「問うな」作品 57-3 ／「ただ憧れを知る者のみが」作品 6-6 ／「ミニヨンの歌」作品 25-3
［ ソプラノ：小濱妙美

ピアノ：椎野伸一 ］

・ピアノ三重奏曲イ短調作品 50《偉大な芸術家の思い出》より第２楽章［ ヴァイオリン：高橋和歌

プログラムノートは、千葉

チェロ：安田謙一郎

ピアノ：中野孝紀 ］

潤さんがご執筆下さいました。

コロナ禍に見舞われ、一時は危ぶまれましたが、何とか開催に漕ぎ着けることができました。ただ、大変残念な事に、
東 由子さんが、お住まいの宮崎県の決定で、東京に出ると2 週間自主隔離しなければならず、大学勤務に支障が出る為に出演できなくなってしまいました。代わりに、佐藤泰弘さんと村田果穂さんが、追加でムソルグスキーの「蚤の歌」を演奏して下さいました。また四季の前半にご出演予定だった
上野優子さんが諸般の事情により降板され、志村 泉さんに変更となりました。
第 3 波が押し寄せる中、100 人近くのお客様が、3 時間のコンサートをお聴き下さいました。そして、やはり生の音楽は格別で、来て良かったというお声を多く頂きました。
このような時だからこそ、より繊細に、より深く、より親密に、音楽を共感し合えたのでは、と感じました。ここに改めて、ご出演の皆様、ご一緒下さいました声楽部会の皆様、演奏会を支え、ご協力下さいました皆様に、心よりお礼申し上げます。
最後に、今（4 月現在）起きているロシアの愚行が早く止みますよう、そしてこの会報が届く頃には完全な平和が訪れていますよう、心から祈ります。

3

観客の心に栄養を捧げ・・・
コロナ禍の初期は、自粛生活しながら数ヶ月で終息するだろうと思っていました。しかし実際は 2 年以上もコロナに苦しめられ、まさに厳しい時代です。
私は東邦音楽大学で教鞭を取りながら演奏活動しています。
2020 年の春頃の約 3 ヵ月の間、本学でもオンライン・レッスンと授業が行われましたが、声楽の実践面では多くの問題がありました。例えば、こちらが Wi-Fi 環境を整えてレッスンをしようとしても、学生側で環境が整わず、殆どレッスンにならない事もあります。その後、2020 年夏頃から、本学は音楽の実践面の指導をするには対面式でないと難しい事がわかってきて、パーテーションを置き、感染予防対策を徹底しながら、対面式レッスンや授業が行われるようになり現在も続けられています。
当協会は、2020 年 11 月 20 日にチャイコフスキー生誕180 年 & ムソルグスキー生誕 180 年 +1 年の記念演奏会を開催しました。コロナが落ち着いたと思いきや、演奏会が近づくと感染者が増え出し、東京が騒然としている中での本番でした。コロナの恐ろしさを感じながら、私は死神をテーマにしたムソルグスキーの『死の歌と踊り』を何とも複雑な気持ちで演奏しました。そして、宮崎県から上京して出場する予定だった出演者が断腸の思いで出演辞退した
事により、運営委員長から私に多く演奏して欲しいという観客席のため息と唯一無二の「とき」
140 年前の春、ニコライ・ルビンシテインがパリで亡くなった。45 歳の若さだった。
ピョートル・チャイコフスキーはニコライの突然の死を悼
み、悲しみの三重奏曲を作曲した。
「偉大な芸術家の思い出に」と献辞が付され、現在でもそれがそのまま通称となっている。
かつてニコライはピョートルにピアノ協奏曲第１番の作曲を依頼したものの、「演奏不能！」と却下したことがあるという。そんな彼は、ロシア音楽院を開校するなど教育者としても活躍し、兄・アントンと並び存在感のあるピアニストでもあった。
《偉大な芸術家の思い出に》をきっかけに、亡くなった音楽家に敬意を表し、作曲家が曲を捧げることがブームとなったが、それも本作品が多くの人々に愛されている所以である。
ピアニストの中野孝紀先生、チェリストの安田謙一郎先生
と共に《偉大な芸術家の思い出に》を演奏させて頂いたのは、緊急事態宣言が解け、音楽界に少しずつ活気が戻り始めた
一昨年の秋だった。ただ、5 月末まで不要不急の外出が禁じられていたため、早くからリハーサルを始めることができなかった。夏が過ぎた頃、様子を見ながらようやくリハー
サルを始めることにした。湘南は海の近くにお住まいの安田先生、夏の猛暑で知られるあの地、熊谷市にお住まいの中野先生とのリハーサルは、中間地点をとって都内下町の拙宅で行うことになった。
リハーサルでは中野先生、安田先生が様々なアイデアを示してくださり、音楽を丁寧に構築していくのが愉しかった。

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バス

佐藤泰弘

要請を受けて、「蚤の歌」
をアンコールで演奏しました。王様が可愛がった
小さな蚤がそのうち勢いを増して人間を食い潰してしまう皮肉な歌ですが、コロナにやられっぱ
なしの人類がこの歌の蚤のように逆転させたい私の想いが伝わり、観客はホッとして温かい気持ちで聴いていました。
オペラの分野では、コロナ禍の初期の頃は多くの公演が中止されたり、翌年に延期されたりしました。また稽古中
はマスク装着の歌唱で息苦しい時もありましたが、本番では広いホールの空間をマスクなしで歌えたことで爽快な開放感も味わいました。しかも通常よりも安全に工夫された演出により共演者との距離が保たれ、新しい様式の舞台でも観客は新鮮な感覚で感動して下さいます。久しぶりに生の演奏と舞台の醍醐味を味わった観客から、疲れ切った心を癒す事ができた…など感想をいただく事も多くなりました。
決してエゴで個人の才能を誇示することなく、観客の心に栄養を捧げ前向きに生きる勇気を与えられるよう演奏していく事が、この苦難の時代の音楽家の役割なのではないでしょうか？

ヴァイオリン

高橋和歌

回を重ねるごとにトリオとして音楽の方向性が明確になっていき、尊敬するお二方と同じ道を歩んでいけることが私にとってこの上ない喜びとなった。余談ではあるが、お二方とも無類の猫好き。猫の話になると口元が緩むのがマスクに覆われていてもわかるほどで、音楽や演奏のことだけでなく、猫についても学び多いひとときであった。
迎えた本番の演奏が鬼気迫るものであったことは忘れることができない。怪演とはまさにあのようなこと言うのであろう。
古典的で穏やかな主題はまさにニコライ好みのものと言えよう。優雅なワルツ、威勢の良いマズルカなどのいく
つかの変奏が展開され、いよいよ最終変奏へ。最終変奏は、
気品にあふれ、喜びや生への渇望までもが聴きとれるのに、いつの間にか悲しみを湛えた第１楽章の主題が現れてしまう。
そこからは一気に悲しみの世界へ沈み、嘆きの弦楽器が涙を 誘 い、 ピ ア ノ の 葬 送 の リ ズ ム が ま る で 拍 動 の よ う に、
少しずつ、少しずつ、ゆっくり止まる。おもむろに鍵盤から指を持ち上げ、弓を置いた弦の震えを感じた時、筆を置いた
ピョートルの想いが感じられ、観客席のため息と共にそれは唯一無二の「とき」となった。

3. 2022 年 3 月 9 日 声楽部会企画コンサート「魅惑のロシアロマンス」
危機と共感の中でバスバリトン

小原伸一

も考え迎えた当日は、昼の部では副会長・声楽部会長の岸本氏が、また夜の部では佐藤氏が、演奏を終えた最後に、共演のピアニストを含め出演者全員を代表し、ロシアの声楽曲による本演奏会開催への音楽家としてのメッセージを聴衆に伝えました。昼・夜ともほぼ満席となった会場は、どちらも祈りに満ちた演奏会となりました。
また、今回の公演開催二日前、遠藤運営委員長より NHK
首都圏ネットワークから取材の申し入れがあったという連絡がありました。当日昼の部で取材が行われ、金山会長のインタビューと演奏会の収録があり、同日夕方にコンサートの様子とともに放映されました。その後 TBS Nスタからも取材があり、運営委員長に対応していただきました。

声楽部会コンサート「魅惑のロシアロマンス」を３月９日（水）カワイ表参道コンサートサロン「パウゼ」にて開催しました。本公演は声楽部会の全会員に出演の希望を募
り、希望された８名が出演しました。コロナの影響により、出演者数や会場の客席数への制限に対応するため、[ 昼 ] と[ 夜 ] 各４名による二部構成としました。プログラムは出演者が希望した曲で組まれ、いずれも出演者のロシア声楽曲
に対する想いが込められた選曲になっていました。
開催が近づく三月、厳しさを増すウクライナの情勢が伝えられる中、北米での音楽活動を制限されたネトレプコ
が 声 明 で 語 っ た 言 葉 に 多 く の 人 々 の 共 感 が あ り ま し た。
関係の方々からの問い合わせもあり、開催についての是非

以下当日のプログラムです。

[ 昼の部 ] 14:30 開演
福成紀美子 (S)田村ルリ (pf)小濱妙美 (S)
椎野伸一 (pf)・ラフマニノフ《６つの歌曲》作品 38
1. 夜ふけに私の庭で 2. 彼女に 3. ひなぎく 4. ねずみ取り 5. 夢 6. 呼び声
昼の部公演

・プロコフィエフ《アンナ・アフマートワによる 5 つの詩》作品 27
1. 太陽の光が部屋に満ち2. 本当の優しさ

3. 太陽の思い出

4. こんにちは！

5. 灰色の目の王・ムソルグスキー歌劇《ソローチンツィの定期市》から「ホバック」
筧聰子 (Ms)小笠原貞宗（pf）
岸本

力 (B)

小笠原貞宗（pf）

・プロコフィエフ《3 つの子供の歌》作品 68
1. おしゃべり

2. 甘いうた3. 子豚たち・ショスタコーヴィチ 組曲《ドルマトフスキーの詩による五つのロマンス》作品 98
1. 出会いの日

2. 告白の日

3. 不愉快な日

4. 喜びの日

5. 思い出の日[ 夜の部 ] 19:00 開演高橋和美 (S) ・リムスキー = コルサコフ 歌曲集《春に》作品 43 より
1. 雲雀の歌は高らかに 2. 風ではない 3. 香ばしく爽やかなお前の華やかな花輪
児島絵美理（pf）

・リムスキー = コルサコフ《４つの歌》作品 21 より

2. 鴬はバラに魅了され・ラフマニノフ《12 の歌曲》作品 21 より

5. リラの花・ラフマニノフ《６つの歌曲》作品 38 より

3. ひなぎく天野加代子 (Ms) ・バイネス「運命の出会い」
ユーリ・コゼヴァートフ（pf） ・ムソルグスキー歌劇《ソローチンツィの定期市》から「ホバック」

・シーシキン「もし、お望みなら歌いましょう」
・A. ルビンシテイン「夜」
・ラフマニノフ《12 の歌》作品 14 より

夜の部公演

11.「春の水」

東 由子 (Ms) ・ムソルグスキー 歌曲集《子供部屋》（全 7 曲）
間世田采伽（pf）
1. ばあやと 2. 隅っこで 3. かぶと虫 4. お人形と 5. ねる前のお祈り 6. 猫のマトロス 7. 木馬にのって
佐藤泰弘 (B) ・ラフマニノフ「朝」作品 4-2 「キリストは蘇り給いぬ」作品 26-1
新保あかり（pf）「運命」作品 21-1（ベートーヴェンの第 5 交響曲によせて）

最後に、コンサート実施にあたり当日を含めご協力をいただきました皆様に心より感謝申し上げます。

5ロシア音楽は、こんなにも魅力的なんですもの！
「ああ、なんてこと！」2 月 24 日、ロシアのウクライナ
侵攻のニュースを耳にし、思わず声をあげました。この情報あふれるネット社会の時代に、力づくで言うことを聞かせようとする戦争が始まるとは…。
演奏活動と合唱指導などを生業としてきた私は、長引くコロナの影響で多くの仕事を失い、昨年から音楽とは無関係の受付事務の仕事との二足の草鞋を履き始めました。しかし、楽しく仕事をしていたにもかかわらず、突然年末に体調を崩し（入院レベルの検査値でしたが自宅療養）、薬の副作用も 続 き、 ほ ぼ １ ヶ 月 間 歌 う こ と が 出 来 な い 状 態 で し た。
その後は気力体力の衰えと勤務に奪われてしまう時間とに立ち向かいつつ、3 月 9 日の演奏会で歌うラフマニノフと格闘しておりましたが、今度は 40 年近く合唱指導を共にしてきた合唱指揮者…師であり友であり同志であった方が急逝。そしてその翌日が 2 月 24 日…それ以降は皆様もご存じのとおり、心乱れるニュースの続く日々です。
心身共にこんなにしんどい思いで迎えた本番は初めてでした。
演奏会当日は、やっとの思いでステージに立ちましたが、
ラフマニノフの作品 38 の 6 曲は、難曲ながらもなんとも魅力的な名曲揃いで、萎えそうな気持ちを奮い立たせて歌わせて頂きました（いずれまた、心身共に充実したときに、再挑戦したいと思っています）。
「この時期に何故
ロシアものの演奏会を？」 と NHK の 取材が入り、首都圏ネット
ワークにて放送されましたが、演奏会の締め
括 り に「 人 々 に 罪 はありません。私達は平和を祈りながら歌いました」と岸本力さんが涙ながらにご挨拶され、「ロシア」に対してモヤモヤした思いを抱えながらも演奏会にご来場くださった
お客様方は、この言葉に救われて帰られたと思います。私も心から頷きました。
日常の穏やかな暮らしの大切さ、命の重さ…色々なことを深く考えさせられた日々。その中での演奏会は、体が楽器である声楽家として辛いものでしたが、音楽の持つ力を再認識する日々でもありました。
コロナが収束し、ウクライナだけではなく世界中が平和になり、誰もが心置きなく世界の音楽を堪能できる…そんな日が、１日も早く訪れることを祈ります。
ロシア音楽は、こんなにも魅力的なんですもの！

「子供部屋」への道
遠藤（以下 E）：昨日は大変素晴らしいコンサートでした。
東さん（以下 H）：東京での演奏は本当に久しぶりで、この世界情勢の中、ずいぶん緊張もしましたが、自由な「子供部屋」の世界に徹して歌わせていただきました。
E ：ムソルグスキー作詞作曲で、こんな面白い楽しいのがあるなんて知りませんでした。
H：実はロシアモノを始めたきっかけはストラヴィンスキー
だったんですよ。私はオペラヴォイスではありませんので、当時、彼の歌曲を取り上げている人はいないだろうと思い、大学院 2 年の時に恐る恐る小野光子先生の門を叩いたんです。先生は「いきなりストラヴィンス
キー！？」と驚かれましたが、大変興味を持たれ発音や訳詞を懇切に教えて下さいました。そのお陰で、仲間達と共に「藝祭」で発表することができました。小野先生
は生徒の特性に合わせて的確に曲を選ばれ、私はグリンカ
から学び始めました。ところが、ムソルグスキーに届かないうちにウイーン留学が決まり、「ドイツの講習会（旧ソ連の頃）で、ニーナ・ドルリアク先生から子供部屋のレッスンを必ず受けなさい！」と渡航直前に急遽突貫のレッスン。これが、この曲集との出会いでした。
E ：小野先生のレッスンはいかがでしたでしょうか。
H：まずは正しい発声で、そして表現については「リアルに」とよくおっしゃいました。先生のリアルというのは、生々しく泣き叫ぶというようなことではなく、作品の真実によ

6

福成紀美子

ソプラノ

ソプラノ

東

由子

り近づこうとする態度ですね。それから「科学的に！」これも先生がよく言われた言葉です。小野先生のロシア
声楽への情熱と知性の強さは、門下生全員が体験していることです。
E ：留学から戻られてからの「子供部屋」とのお付き合いはいかがだったでしょうか？
H：90 年に宮崎に戻り、演奏会ではこの曲には訳を語る
トークを入れることにしたんです。トークは今では普通にされていますが、当時は新しい実践でした。県内のへき地校を中心に演奏させて頂いた学校公演でも、「子供部屋」の中から必ず 1 曲歌いました。子ども達にはとても人気があり、ロシア語がわかったと喜んでくれました。
E ：宮崎の音楽状況はいかがでしょうか
H：1996 年にアイザック・スターン氏を招いて宮崎国際室内楽音楽祭が開催され、その後名称が宮崎国際音楽祭に変更されて、コロナ防疫のため 2020 年は中止となりましたが、毎年開催されています。合唱や吹奏楽など音楽愛好家の方々の活動も大変活発です。
E ：本日はありがとうございました。ますますのご活躍をお祈りいたします。

（演奏会翌日に、インタビューさせていただきました）4. 2022 年 3 月 10 日 作曲部会コンサート報告
企画

オミクロン禍とウクライナ侵攻の中で2022 年 3 月 10 日、作曲部会のコンサート「現代ロシア
音楽 & 日本現代音楽」が開催されました。プログラムは以下の通りです。

第一部 レクチャー「現代ロシア音楽：アヴァンとレトロの間で」千葉

レクチャー：千葉潤

潤氏

第二部 演奏会
1. 二宮

毅／氷霧

2. シルヴェストロフ／使者
3. 山本純ノ介／オマッジョ
4. デニーソフ／ダニエルのために
5. 金田潮兒／吟詠・Ⅱ
6. 浅香～独奏チェロの為の～満／ 6 つの小品

7. タルノポリスキー／印象－表現
演奏者は 1.4.7. が松山
3.5. が山澤

元、2.6. は志村泉、慧の各氏でした。

作曲部会長

陽

ご承知の通り 2020 年度のコンサートは開催いたしませんでしたので、2021 年度のコンサートは、コロナ問題が続
く中、どういう形なら開催可能かという話から始まりました。
そして、聴衆をホール定員の半数に絞り、曲目を独奏曲のみとすれば、客席と舞台裏ともに密の状態を避けられるという申し合わせになりました。それとは別ですが、開演前にプレトークが出来れば、という話も出ていました。
開催の方向性が定まったのは 8 月中旬でした。プレトークの規模を拡大してレクチャーという形で、千葉潤先生にお願いする事になったのが 8 月の下旬です。その後は千葉先生も交えて開催日を定め、作曲家会員に向けて作品募集をかけたのが 9 月 11 日、それと並行してレクチャーの題材
決めとロシアの候補曲をリストアップする作業を始めました。
レクチャーの内容は、コンサートの概要をお伝えした
上で、千葉先生に一任する事にいたしましたが、千葉先生
らしい視点を持った素晴らしいテーマだと思います。
応募曲が出揃った段階で、全体の流れを見ながら最終的なロシア作品の選曲をいたしました。デニーソフの曲は初期の頃の前衛色の強いものではなく、微妙な曲調を持った曲にいたしました。シルヴェストロフの曲は、私には未知の作曲家と作品でしたが、一聴すると古典派風にも聞こえ、
実はリタルダンドやフェルマータ等の細かいタイミングまで
時間的に指定されているという不思議な作品です。タルノ
ポリスキーの曲は協会の蔵書にあったもので、機会があったら取り上げたいと思っていました。
２月になってロシア・ウクライナ問題が持ち上がりました
が、ロシアとウクライナ両国の作品が同日に演奏される事はこの上もない平和へのアピールとなるという意見が出て、それがとても説得力があり、予定通りの開催となりました。
満席（本来の定員の半数ですが）に近い聴衆にもお集まりいただき、大変意義深いコンサートだったと思います。

ロシア・ウクライナ・日本作品の同居と個々の作風の独自性
それにしてもコロナ禍の長引くこと。今ならば歴史上の疫病終息が年単位であることを知っているが、当初はせいぜ い １ 年 間 を 制 約 す る く ら い に し か 思 っ て い な か っ た。
一手間だった「禍」の入力も今ではあっさり変換できるのは、「令和」が難なく出るのと同じくらい日常化した証拠……と書きつつ、これ自体が季節の挨拶なみだということに目眩がする。最近この期に及んで漠然とした不安に疲れていて、それは春だからでも 50 歳になったからでもなさそうだ。
元来が出不精で、用務がなければ着替えも入浴もせず何日でも過ごせるタチなので、最初の緊急事態宣言など何ほどでもなかった。言葉を発さぬ日々も、運動不足の巣籠もりも苦にならず。オンラインでの対応にパソコンとスマホの

福田

作曲

二宮

毅

画面に貼り付き、あとは只々、趣味のニュースをテレビで見続ける生活……これらが災いした。社会活動が戻るときに気付く声の出しにくさや会話のテンポへの乗り切れなさ。
歩こうものなら自身の歩幅すら忘れている。これはイカンと思い始めた頃から、しかし繰り返す感染波とその規模拡大に 警 戒 感 の 麻 痺 を 感 じ、 そ れ で も 継 続 す る 緊 張 感 と のギャップにどうにも疲れる。大学勤務で住まう福岡市と韓国が至近である地の利から、様々な用務で月に１～２度の往来を何年も続けていた生活リズムも今や思い出せない。
地方都市ならではの事情（九州では福岡から持ち込まれた感染を指して報道でも「福岡由来」と呼ぶ）は音楽界再始
動の腰を重くし、活動再開への割り切りを阻む。

7

こうした中での今回の出品はとても楽しみだった。2018
年以来の参加でもあり、またこれまで幾たびも演奏頂いた松山元氏との久々の機会でもあった。その矢先にロシアのウクライナ侵攻。思えば協会加入のきっかけは 2008 年のウクライナ音楽祭への出品で、これが政治や経済的な事情から開催が断念された記憶がよみがえる。ニュース好きが災いし、ロシア系音楽家のポスト排斥やコンサート演目
変更など、日々の情報が憂鬱を深める。当演奏会開催に一瞬の不安がよぎるも、協会の屈せぬ英断に感謝。歴史長きロシア音楽文化とその継承者である現代の音楽家との交流は、直近の政治的事情に翻弄されるものではないと確信。演奏会プログラムは、図らずもこの状況を見越した
かのような内容で、千葉潤氏がレクチャーで語ったロシア人の複雑な系譜がもたらす文化的な多様性、演奏会でのロシア・ウクライナ・日本（山本純ノ介、金田潮兒、浅香満、二宮毅）
作品の同居と個々の作風の独自性、それを際立たせた演奏（松山元、志村泉、山澤慧）の多彩性は、大きな一つの方向を示しているようにも感じられた。

5. 愛知ロシア音楽研究会活動状況

2020年・2021年
メゾソプラノ《愛知ロシア音楽研究会》はこれまで年に 2 回、5 月には定期公演、12 月には「ロシア民謡万華鏡」のタイトルで演奏会を開催してきた。しかし 2020 年 5 月はコロナ禍にあって見送りとなり、12 月に延期公演「グリンカとその時代」を開催した。従って恒例の「ロシア民謡万華鏡」は中止せざるを得なかった。開催にあたって集客は二分の一、来場者には受付にて消毒、体温測定、チケットの裏には連絡先を記入していただく。このやり方は未だ変わっていない。
2021 年は 5 月に第 12 回演奏会「プロコフィエフ生誕130 年記念」、12 月に「ロシア民謡万華鏡 2021」を開催した。
また、プロコフィエフについて会員対象に Zoom 講座を
2 回 行 っ た。1 回 目 は 当 会 参 与・ 安 原 雅 之 氏、2 回 目 は筧 聰 子（ 声 楽 家 の 視 点 か ら ）。 恐 れ な が ら も 私 が 講 座 を務めたのは、プロコフィエフの時代の音楽雑誌を所有していたためである（現在は愛知県立芸術大学に寄贈）。今回取り上げた内容は、プロコフィエフの演奏を目の前で聞いた
日本人ソプラノ留学生、荻野綾子氏の文章である。彼女は日本の音楽出版社に「パリ便り」を寄稿していた。その内容を中心に話した。プロコフィエフ自作自演のピアノ曲を聴いた彼女の感想は「機械的な構成と響きを感じる、
男性的なピアノ。彼のピアノ曲は線の太い終わりのページ

2020.12 グリンカとその時代

2021.5 プロコフィエフ生誕 130 年記念

8

筧

聰子

に展開されてゆく。強い指先からは、困難なテクニックと、
スラヴの音と、張り切った音が流れて来る。男の音楽だと思いながら、私はもう一度プロコフィエフを眺めた」また「終わるが早いか指揮台に立っているが、棒を持たせれば驚くほど上等じゃない」とも書いている。彼女はこの演奏会
で日本歌曲、橋本国彦作曲「舞」をオーケストラ伴奏で歌っている。昭和 7 年、シャンゼリゼ劇場、指揮ルネ・バー
トン、コンセール・パードルー楽団、GP の練習風景とある。
80 名のオーケストラ。私は当時のヨーロッパ、日本の音楽界の状況に思いを馳せながら音楽古書を読んだ。留学した
音楽家の知的レベルの高さ、西洋音楽への憧れとそれを学ぶ意欲の高さに、心の底から熱いものを感じた。作曲家の生きていた時代のリアルな出来事を体験者の声から知る
ことは、演奏する立場の我々にとり、非常に有意義で何物にも代え難い貴重な教材だと思う。それを伝えたくて講座を行った。
さて、当会のプロコフィエフのプログラムは、ピアニスト
4 名、 声 楽 家 5 名、 フ ル ー テ ィ ス ト 1 名。 主 な 曲 目、「ピアノのための組曲《ピーターと狼》」op67「束の間の幻影」
op22「3 つ の 小 品 」op96「 年 取 っ た 祖 母 の 物 語 」op31
以上ピアノ曲、3 つの子どもの歌」「アンナ・アフマートワ
による 5 つの詩」「ロシア民謡編曲集」「歌詞のない 5 つの歌」「プーシキンの詩による 3 つの歌曲」以上歌曲、「フルー
ト・ソナタニ長調」などから抜粋。耳馴染みのない曲が多く並んだが、途中で帰る人もなく、最後まで熱心に耳を傾け、温かい拍手をいただけてホッと胸を撫で下ろした。
そして 12 月の「ロシア民謡万華鏡 2021」。1 部はピアノ曲のみ。チャイコフスキー「四季」の各曲に付けられている《詩》を曲ごとに朗読者が読み、その後ピアノ演奏、という形で全曲通した。
プーシキン、マイコフ、フェート、A.K. トルストイなど
ロシアの代表詩人の詩を、安原氏の邦訳で紹介した。前半
は「四季」の世界が一つにまとめられ、また舞台をクリス
マス模様に飾ったのも相まって好評を博した。2 部はガラリと変わり《歌》一色。「トロイカ」「一週間」で始まり、続
いて「長い道（悲しき天使）」「もえよ もえよ私の星よ」「なぜ私は貴方を知ったのでしょう」「夜は輝く」そして賛助出演の岸本力氏「ステンカ・ラー
ジン」「ヴォルガの舟歌」「聖なる湖ヴァイカル」「黒い瞳」
二重唱「小さいグミの木」最後にテルミンも入り、「コサックの子守唄」「果てもなき荒れ野原」「モスクワ郊外の夕べ」「カチューシャ」。集客は二分の一のはずだったが満席以上の来場者となった。「本当に楽しかった、こんなコンサートを待っていた！」とのコメントが多く寄せられ、出演者たちも久しぶりに伸び伸びとコンサートが出来たと、開催した
喜びはひとしおだった。
けれども、これら 3 つの演奏会はどれもマイナス決算となり、今後の大きな課題となって残った。
この現状を踏まえながら、今年は 5 月 27 日第 13 回演奏会
「今、お届けしたい音楽」をテーマに開催する。15 名の出演希望があるため、プログラム構成の発想を変えることとした。3 時間半の演奏会を設定。2 回の休憩を取り全体を3 部に分ける。チラシには各部プログラムの途中、要所要所に時間を明記する。そこでの出入りは自由とする（来場者は中座しても再入場は可）。一人の演奏者が 2 度に分けて出演することもある。17:15 開演・20:45 終演。入場料は見直しをする。
このような状況においても＜ロシア音楽の魅力＞を紹介
したい、演奏会の開催は続けるとの思いから、今後も試行
錯誤をしながら活動を続けていきたいと考えている。

6. フロンティア精神、情熱と執念～パリ、サンクトペテルブルク留学の記憶
作曲部会副部会長「若い頃にパリに住む経験をすると、一生パリを第２の故郷と思うようになる」と言われている。私がパリ国立高等音楽院へ留学したのは、半世紀も前の 1975 ～ 77 年であった。当時のパリは、街全体がテーマパークのようであり、常に万国博覧会が開催されているような祝祭の日々であったと記憶している。
1970 年代の現代音楽とアートの現場に立ち会えたことは、
大きな刺激となった。コンサートでヤニス・クセナキスの作品が演奏されると聴衆はブーイングの嵐となったが、舞台に登場した作曲者は平然と挨拶をして笑った。ジェルジ・リゲティの作品が演奏された時、私はスコアを見ながら聴いていたのだが、アンサンブルが滅茶苦茶な演奏であった。
しかし曲が終わると聴衆から大きな拍手があり、私のすぐ前に座っていたリゲティは立ち上がって何事もなかったように深々と挨拶をした。ルチアーノ・ベリオのオーケストラ
作品の演奏前には、指揮をするピエール・ブーレーズと作曲者によって、丁寧な作品解説と討論が行われた。ホールにはオリヴィエ・メシアンが上下紫色のスーツを着て現れ、注目を集めていた。
現代音楽の演奏会であったが、会場はいつも満員で聴衆の熱気に満ちていた。パリの聴衆の生の反応と、作曲家の確信に満ちた態度を身近に感じたことは、20 代の私にとって大切な経験だったと思う。
メシアン先生の作曲レッスンでは、当時の自信作を持参したのだが、「どうして 20 世紀の日本に生まれたことを生かして作曲しないのか」とのコメントをいただき、深く考えさせられた。
生まれて初めての一人暮らしがパリという状況で、思い通りにいかないことも多々あったが、今でもまるで夢であったかのように思い出される。

森垣桂一

サンクトペテルブルグ音楽院へ留学したのは、私が壮年になった 1996 ～ 98 年である。
この頃のロシアはエリツィン大統領時代の末期で、経済が破綻して物資も不足し、治安も良くないように感じられた。しかし街は、歴史的建造物、モニュメント、美術館、劇場等、パリと同様にテーマパークのように感じられた。
とても美しい街だと思った。
サンクトペテルブルグ音楽院はマリンスキー劇場の隣にあり、当時はチャイコフスキーがいた時代と変わらない
老朽化した建物で、屋根が落下する等危険な状態であった。
音 楽 院 の 校 舎 は 迷 路 の よ う に 複 雑 な 構 造 で 出 来 て い て、
ピアノの多くはペダルが壊れて残響が切れなかった。メトロのセンナヤ広場駅から音楽院まで、マイナス 30 度の厳寒の中を防寒具に身を固めて歩いて通ったことは忘れられない。
拙いロシア語と通訳の方に助けられてのレッスンであった。
私は、5 年制のオペラ・シンフォニー指揮科の 4 年次に、編入試験を受けて入学をした。
チェルヌシェンコ学長（当時）による指揮法レッスンとオー
ケストラによる実習、ガマレイ教授のオペラ・バレエ指揮法、
マルティノフ教授によるオーケストレーション等、どのレッ
スンからも、先生方の音楽への情熱と異様なまでの執念を感じ取れたように思う。また私の卒業試験の審査委員長をなさったイリヤ・ムーシン教授は多くの世界的な指揮者を育てた偉大な人物である。なんと彼は当時 94 歳で現役の指揮者であり、教授であった。彼らはソヴィエト共産党時代を生き抜いてきた強者達であり、自分達は「音楽の兵士」であるという覚悟を持っていると感じられた。そのことが、私の音楽への取り組み方に大きく影響を与えて現在に至っている。
今日もコロナ禍、家にこもって秋に初演をするオーケス
トラ作品のスコアを書き進めている。そして作曲がうまく進まない時には、パリの作曲家達の確信に満ちたフロンティ
ア精神と、サンクトペテルブルグ音楽院の先生方の音楽への情熱と執念を思い、頑張っている。
● プロフィール

パリのクラスグリンカ・カペラ大ホールにて

東京藝術大学卒業。パリ国立音楽院、サンクトペテルブルグ音楽院に学ぶ。
第 42 回日本音楽コンクール第１位、平成 11 年度芸術祭優秀賞受賞。東京藝術大学、桐朋学園大学、東京学芸大学講師歴任。現在、国立音楽大学特任教授、東京音楽大学講師、日本現代音楽協会副理事長。当協会運営委員。

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7. 丸々二年のコロナ、放浪は止まり・・
ホルン

ちょうど二年前の 2020 年 2 月下旬は、バッキンガムでの近衛軍楽隊隊長らとの 21 年 11 月日本ツアー打ち合わせに行っておりました。コロナがちょっと出始めた頃で普段通り、仕事の後はバッキンガム裏のパブでエールビールを楽しんでおりました。
コロナ前の一年は、ウラジオストクの芸大 4 回、ヤクー
ツクのオペラ劇場 3 回、サンクトのマリインスキー劇場、
アルメニアのハチャトリアンホール、ミラノのメディチ家
別荘のホール、ボローニャの劇場、西安の交通大学ホール、
ソウル芸術の殿堂他、とそれが当たり前のように放浪しておりました。
ロンドンから帰国後はキャンセルの嵐で自宅謹慎、毎日の自宅での昼食・夕食メニューに頭を悩ます毎日となり、ただ一つの気晴らしは夕食後のホルンの個人練習とその後の自宅飲み、2 年が経過と相成りました。
20 年秋口まで国外は勿論国内仕事も一切消滅、その中で 20 年 11 月に隔年でやっているウラジオの国際コンクー
ルだけ奇跡的に行くことが出来ました。例年中国から 400名の参加者、日本、ソウルからも参加者を連れて行っていましたがこの時は勿論海外からの参加者ゼロ、かろうじて小生が審査委員長で海外からの参加で「国際」といえる状態でした。毎回一週間朝から晩までの審査も三日ほど一日
3 時間くらいで終わってしまい、学長らと昼から BBQ やウォッカ付きの会議となりました。
年が明けて 21 年は国内でのコンサートがポツポツ出来るようにはなりましたが助成金なしでは出来る状況ではなく、それでも各地の主催者さんと必死で始めました。21 年 7 月には大分のいいちこホールで古楽器の五重奏が出来、その頃

今瀬康夫

から感染者も激減し、これは何とかなるかと思った途端デル
タ株の爆発、11 月に辛うじてミラノの指揮者を二週間隔離で招聘出来ましたが、その直後今度はオミクロン爆発、12月中旬と本年 1 月はキャンセルばかり、その上長い付き合い
で一番親しかったウラジオの芸大の学長とバラライカの教授の訃報が入りました。葬儀には勿論行けず歯痒い限りでした。
本年 2 月、漸くオペレッタ「こうもり」を東京で二公演出来ましたが、まだまだ本当に長い長いトンネルの中にいるような状況です。
ウラジオではまだ人数制限でのコンサートが殆どですが、モスクワやサンクトではオペラも漸く始まった、と在モスクワ大使から明るいニュースが入り、キエフのオケの連中
もオペラが再開されたと今年になってから連絡がありました。そこで今度はまさかの侵攻、、、ぷーさんは何を考えているのか、悲憤の限りです。3 月末からウラジオの国際コン
クールにまた行くことになっておりますが、現地総領事館
からもどうなるか全く分からないので兎に角、安全を確認してからお越し下さいと言われております。
丸々二年の冬眠を爆発音で覚まされたような現状ですが、倍返しで活動を再開出来るよう頑張りたいと思います。
3 月 ウ ラ ジ オ、6 月
アルメニアとロンドン、
あとヤクーツク、バン
コク、クアラルンプー
ル、ソウルへ年内には行こうと、変異株の強いのが出てこないよう
カレリアフィルでのソロ（リハーサル）
祈る毎日です。

8. ラフマニノフも「猫ふんじゃった」を弾いていた！
ロシア語翻訳

子供の頃ピアノでもオルガンでも、目の前にあったら誰でも一度は弾いてみたことがあるポピュラーなピアノ曲「猫ふんじゃった」のメロディーが、世界中で愛され、ロシアでは「犬のワルツ」と呼ばれていることを知ったのは、宮本ルミ
子氏の研究が発端で、その後同氏に頼まれてロシアの楽譜を手に入れたことで、私の中で具体的な事実となった。
そしてある本から、その馴染み深いメロディーに世界的なロシアの大作曲家の一人で、指揮者で、名ピアニストでもあったラフマニノフが子供の時から親しんでいたことを知った時は、驚きと嬉しさに胸が躍った。
しかし、半信半疑でもあった。というのは、ある本というのが、ロシア系ドイツ人で音楽学者、評論家であり、「ムッ
ソルグスキー」（服部竜太郎訳、興風館、昭和 17 年）の著者でもあるオスカー・フォン・リーゼマンがラフマニノフの叙述から書き起こした「セルゲイ・ラフマニノフが語る

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小林久枝

思い出」という本（モスクワ・ラドガ社、1992 年）で、初版（ロンドン、英語版、1934 年）の校正に際して、内容が大袈裟に脚色されたり加筆されたりと、ラフマニノフを大いに困惑させ、訂正に時間をかけた本だったからである。
しかし間もなく、別の本の中で、ラフマニノフが「犬のワルツ」を弾いた記述を発見した。それは「ラフマニノフの思い出」として彼にゆかりの 55人が彼の思い出を語っている
２巻からなる本（モスクワ・ムージカ社、第４版、1974 年）で、ラフマニノフの父方の従妹の娘、ゾーヤ・プリブイトコワ、が、「ペテルブルク―ペトログラードでの S・V・ラフマニ
ノフ」と題して寄稿している。プリブイトコフ家は、ラフマニノフが仕事でペテルブルクに来る時はきまって滞在する家で、別の従弟で指揮者、ピアニストのジローティをはじめ地元の音楽界、演劇界の友人が遊びに来て、芸術談義に花を咲かせる、ちょっとした社交の場となっていた。そこ

の娘ゾーヤの幼い日の思い出の中に「犬のワルツ」があり、私はこのエピソードを確信するに至った。
最初の本、リーゼマンの本の中で、４歳にしてすでに家族の間で音楽の才能を認められていたラフマニノフは、はるばる他県から訪ねてきた祖父（音楽に造詣が深く、作曲やピアノ演奏が玄人はだしの旧貴族）と一緒にピアノに向かった。「…私は五つか六つの楽譜の中からごく簡単なメロ
ディーを弾き、祖父は伴奏をつけてくれた。その伴奏たるや私には美しい上に聴いたこともない複雑なものに思えた。
確か「犬のワルツ」か「タチ - タチ」を主題にしたような曲で、ボロディンやキュイーやリムスキー＝コルサコフ等が所属している“力強い仲間”の作曲家たちがおどけたバリエー
ションをつけている曲だったと思う。祖父は私を褒めちぎ
り、私はとても嬉しかったことを覚えている…」とラフマ
ニノフは語っている。
２冊目の本「ラフマニノフの思い出」の中で、ゾーヤ・
プリブイトコワは次のように語っている。「…昼食後、もし来客がなければ、お楽しみの時間でした。ラフマニノフは
私たち子供たちにピアノでありとあらゆる曲を弾いてくれ、
私たちはそれが大好きでした。時々姉を交えた私たち３人
は、「犬のワルツ」の主題によるパラフレーズを演奏しました。それはボロディンやリムスキー＝コルサコフ、リャー
ドフ、キュイー、N. シシェルバチョーフ等による編曲を集めたものです。肝心な部分はラフマノノフが弾き、私と姉は「犬のワルツ」の主題で調子をとっているだけでした。
なんと素晴らしい出来栄えだったでしょう。ラフマニノフ
はこういうのが好きで、繊細な音楽的な、創意にみちたバ
リエーションを気にいっていました…。」このような第三者の証言は、ラフマニノフが「犬のワルツ」を弾いたというだけでなく、大変気に入り評価していたことも分かり、貴重なエピソードである。
ここで今度は、これら２冊の本ともに、ラフマニノフ以外のロシアの作曲家“５人組”のメンバーが「犬のワルツ」に関わっていることが興味深い。そこで調べてみると、事の始まりは、ボロディンが養女に一緒に連弾をしたいと言われ、「まだピアノが弾けないでしょう」と言うと、彼女はこれなら弾けると言って左右の人差し指で、当時ロシアの若者たちの間で大変流行っていた「カツレツのポルカ」（「犬のワルツ」とも呼ばれているリズムの違うバリエーション）のテーマを弾いてみせた。ボロディンは彼女に付き合って何度も伴奏部分を弾いたが、それは次第に即興のポルカに変わっていった。それがきっかけで、ボロディンの元々
ユーモラスで冗談好きな性格そのままの、さまざまな滑稽
な、おどけた、愉快なバリエーションが生まれ、それを聴いた仲間たちを狂喜させた。特にリムスキー＝コルサコフとリャードフに気に入られ、キュイーも加わりそれぞれ作曲したものを一緒にして「パラフレーズ」（通称「チョップ
スティックス変奏曲」）として 1879 年にベリャーエフの出
版社より出版され、広く音楽愛好家の称賛を浴びた。
作曲家それぞれの作品は、ボロディンが「ポルカ」、「葬送行進曲」、「レクイエム」,「マズルカ」、リムスキー＝コル
サコフが「子守唄」、「メヌエット」、「タランテラ」、「カリヨン」、「おかしなフーガ」、リャードフが「ギャロップ」、「ジグ」、「葬送の行列」、キュイーが「ワルツ」である。

「パラフレーズ」には他に、リムスキー＝コルサコフ、キュイー、リャードフの 3 人で作曲した、子供の同一のふざけたテーマによる 24 の変奏曲が含まれている。
これらの曲はどれも、テーマは簡単で終わることなく繰 り 返 さ れ、 幼 児 で も 初 心 者 で も 取 り 組 め る も の だ が、伴奏部分は技巧的に難しく凝っていて、熟練のピアニストを対象にしているとされる。
ラフマニノフが「猫ふんじゃった」を弾いたという事実は、
私にはこれだけで十分だったが、驚いたことに、ここへ更にフランツ・リストが加わってきた。
手紙とともにロシアの作曲家たちから送られてきた「パラフレーズ」を見たリストは、早速彼等に返事を書いた。
内容は、私は「パラフレーズ」に感服した。あなたがたは、おどけたフォームで意義のある立派な作品を作曲した。あな
たがたの小品に勝る機知に富んだ作品を私は知らない。その上、和声法、対位法、リズム、フーガの技法等、音楽の基本が簡潔で卓越した見本となっている。私はこの作品を実践的な教科書として、ヨーロッパやアメリカのすべての音楽院の作曲科の教授に喜んで推薦する…というものだった。実際にリストはこの「パラフレーズ」に心底感動していて、これを“音楽のピクニック”と呼び、一時期自宅のピアノの譜面台に楽譜を広げ、自分の生徒や来客に弾かせて、彼らが難しいパッセージに戸惑うのを楽しんだという。
リストは自分もこの「パラフレーズ」に加わりたいとして、ボロディンのポルカの「プレリュード」を作曲し、これを含めて 1881 年、第 2 版がパーテル出版社から出版された。
「パラフレーズ」のその後の運命と現在の知名度を、私はまだ掴めていない。楽譜は、上野文化会館の音楽資料室に
N. チェレプニンによる「タチ - タチ」─ ピアノと管弦楽のためのボロディン、キュイー、リャードフ、リムスキー＝コルサコフ、リストの主題による「パラフレーズ」─
と題するスコアがある。オリジナルのピアノ譜は所蔵していないが、楽譜の専門店にはあるようだ。音源は、どちらも所蔵していない。
「猫ふんじゃった」は、作曲者が不明だったり、呼び名が世界各国で違ったり、ロシアではなぜ「犬」なのか、実は謎が多い。
「チョップスティックス」とか「タチ - タチ」とも呼ばれ、ややこしいが、ロシアではこれが広く使われているようだ。これは演奏の仕方の違いで、和音を弾かず左右の人差し指だけを使って弾くスタイルである。「チョップスティックス」の元の意味は「箸」である。
私はロシア語と日本語のネットから多くの情報を得たが、各国語のネットを見たら更に思いがけない多くの情報が得られると思う。日本のネットの中では、30 年来の研究者である宮本ルミ子氏の「ねこふんじゃった資料室」が大変充実していて面白い。あらゆる情報を網羅していて、熱くキュートな雑学に満ちている。
身近にありながら特に気にも止めていなかった「猫ふんじゃった」は、五人組の「パラフレーズ」のお蔭で、なんと出世したものだろう。そしてラフマニノフに関して、なんと貴重なエピソードを提供してくれたことだろう。それらに感謝しつつ、いつか更なる素晴らしい情報に巡り合えることを期待したい。

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9. 追悼宮原卓也先生を偲ぶ

副会長

岸本

力

宮原卓也先生は、1928 年にハルビンでお生まれになり、最初はバリトン歌手としてデビューされましたが、30 代半ばになりテノールに転向され、特に二期会オペラのワーグナー公演では、ドラマチック・テノールとして大活躍され、長く二期会の理事として重鎮でおられました。 生前、先生にお会いする時はいつもエネルギッシュに我々後輩に気にかけて下さりました。とりわけロシア民謡をこよなく愛された先生でした。
学術研究の面では、「歌声の音色」に関して医学博士を取得されました。1995 年に二期会ロシア歌曲研究会を宮原先生、滝沢三重子先生と私とで発足の時は、運営を快くご快諾して頂き大変感謝しております。この研究会はそれまで先生が中心となり二期会で活動されていた「ロシア歌曲ソリストゥイ」の演奏家
グループの流れを受け継ぐものでしたから。
先生は出版社「新期社」を設立され、多くのロシア歌曲の対訳全集を、音楽学者の伊東一郎氏の協力を得て出版され、現在でもロシア歌曲を勉強する者への道標となっております。
当時から当協会の運営委員として小野光子先生と共々のご尽力は、今日の我々の活動に繋がっています。晩年には、総会に必ず出席して下さり、お元気なお顔を拝見させて頂いていましたが、このコロナ感染で会議がリモートになりお会い出来なくなり、一昨年の年末に旅立たれました。
昨年 9 月 29 日、二期会ロシア歌曲研究会第 23 回定期演奏会として、Hakuju Hall で
宮原卓也先生追悼コンサートを催し、研究会として先生を偲びました。 先生のご冥福を1966 年 7 月タンホイザー役
お祈り致します。

ピアニスト

朽木直子さん逝去

作曲

ピアニストの朽木直子さんが逝去されました。あまりに突然のことで、ショックでなりません。彼女は桐朋学園大学卒業後、文化庁派遣在外研究員として渡露し、モスクワに滞在して A・ピサレフ氏や S・ドレンスキー氏のもとでロシア音楽を学ばれた人です。ライフワークは“リャードフの研究”で、この作曲家の生誕 150 年を祝うリサイタルも開催しています。その後も“リャードフ弾き”として数々のコンサートに出演していたのですが、昨年初頭、体調を崩し、6 月に急逝されました。67 歳でした。まだお若かっただけにとても残念でなりません。心からお悔やみ申し上げますとともに、ご冥福をお祈り申し上げます。

チフヴィン墓地内のリャードフのお墓の前で

成 田 稔 子 さ ん（ピアノ）2020 年 3 月 ご 逝 去
成田稔子さん（ピアノ）2020 年 3 月ご逝去

中島克磨

編集部

1926 年生まれ 94 歳

当会設立時からの会員でおられます。
著書に、「チェルニーやさしい 20 の練習曲「30 番練習曲集」の前に」「プレピアノコスモス」「リトルコスモ」「ピアノのよろこび : 初めてピアノを学ぶ人のために」他。学びの初期教育に情熱を傾けておられました。
ご冥福をお祈りいたします。

日本・ロシア音楽家協会編集部

発行人：金山茂人

発行日 2022 年 4 月 20 日

編集者：遠藤雅夫、平井正志、久行敏彦、大場晶子〒 151-0064 東京都渋谷区上原 3-1-14-401 遠藤方

E-mail : japanrussiasfm@gmail.com

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TEL.090-5992-7151 FAX.045-544-2390（平井）http://japan-russia-sfm.net/