『ジェイン・エア』と『ヴィレット』における孤児のヒロインのアイデンティティーとの問
井はじめにThad Logan や Judith Flanders、Andrea Kaston Tange など家をするのたちは、19 世 ミド
ルクラス 会の で まったプライバシーへの、 内における分化への 味、 会 地位のへのが、住人をやジェンダーのアイデンティティーにそって 動 囲を制 する「壁」を 内に み出したとする。
は、ミドルクラスの家の内 に住人の仕 を定める一定のルールがあったとするこうしたのを前 に、そのルールに わないシャーロット・ブロンテ(Charlotte Bront , 18161855)の孤児のヒロインたちにするものである。 会が女 に与える小さなから 出し、実 をたすのにより 合のいい場 を「家」とするジェインとルーシーの姿から、 会としてあった家の姿が「個 個人 」の 大とともに変容していることをしたい。

1. Ja e E e『ジェイン・エア』(Ja e E e 1847)は孤児のジェインが 人になって 婚するまで 5 つのを する である。それぞれのはミドルクラスの家制 会をし、を含む住人はの 会 アイデンティティーにそったの使 を守っている。
な例がゲーツヘッドとソーンフィールである。アッパーミドルクラスのリード夫人は夫亡き 、 い、よき女主人としてゲーツヘッドをしている。の中 は 女が子供たちと団らんを享受する客 である。居候であるジェインはリード一家のいる客 に入ることを されず、一 の大半を子供で ごす。女 が家 と客人をもてなし、家事をする場であった「客 」が家の中 であったのに対し、「子供」は主 な家 のから された周なであった。これは子供の 会 アイデンティティーがなためであり、子供たちは子供から客 や 堂に両 から かれることでミドルクラスの価値 を学んだ。ゲーツヘッドでは 士の子供であるリード家の子供たちがに客 に呼ばれる一 、ジェインはほとんどこのチャンスを ない。
なアイデンティティーのまま 少 をごした 女はやがてローウッド 善学 で 女のたしなみを含むを につけ、quite a lady なガバネスとしてゲーツヘッドで働き始める。しかし、そこでも 女は 女や 士、他のたちと交わることはできず、居場 がなく 下やをうろつく。「 下」や「」は家 、、客人が共 して使うことから定のやジェンダーのアイデンティティーにしない liminal spaces とされた。Tange は別個のとを き すと同 に げた liminal spaces を、ミドルクラスの住人に 女 のアイデンティティーを かす
ガバネスのな 会場をするものと 察した (178)。ジェインもロチェスターに 婚されることで女となる可をほのめかす。しかし、ブロンテの作品では しい女 が客 の 女にするという 19世 イギリス小 においてしばしばであったプロットは、 ずしも女 のをするものではないとして否定される。『ジェイン・エア』ではリード夫人とその娘たち、ローウッドに けられた多くの女子たち、そしてジェインによって 会が女 に与える居場 が家 のや 合で容 に失われうることが される。このことはブロンテの他三作品にも共 して ることができる。ジェインはに 事によるで 動 囲が しく まったロチェスターと ばれる。 らが家 を くファーンディーンの はき家になっていたことから家具がされていない。
がはっきりしない同士の にジェンダーやの壁があるとはいえず、また 内にのみ 動を制 されたロチェスターが女 化されたことで、ジェインはの りを客 で つ女 のからされる。さらに 女は受け取ったによっての家を てることも可 であるとする。

2. Ville e『ジェイン・エア』と同じくとを める孤児を主 にした『ヴィレット』(V e e 1853)は、より女の家と 会のバランスを るものになっている。ルーシーの孤児 (orphanhood)はポーリーナ・ホームとの対 によってされる。 少 、ポーリーナはの 合でブレトン家に けられる。一に孤児と同じ境 に った 女は典型 なミドルクラスの女 と されるブレトン夫人を 倣し、グレアムのの回りの世 をすることでブレトン家におけるの存在と居場 を つける。
ポーリーナは David Floydがいう 倣の孤児(the mimic)であろう(8)。 女はルーシーに孤児のミドルクラスの女 が 会に け むために取るべき 動を してみせるのだ。しかし、ジェインがリード家にもうとしなかったように、ルーシーもまたブレトン家にをさせようとはしない。ルーシーはグレアムによってされるミドルクラス会が liminal women に「 い(little place)」(V 59)と地味な 動しか与えないことに対して りを える。ルーシーは反 の孤児(the revel)であり、のアイデンティティーを まれたや家 ではなく、 分が何になれるか、何をできるかからするのである。
外国の地ヴィレットでさらにになったルーシーのアイデンティティーは 女により大きなをす。やがて 女は寄宿学 のとして 功することをすようになる。Monica Cohen はの家 の安を 供するミドルクラスの家を 倣した寄宿学 や、ホテルを domestic institution と呼んだ(55)。家な女 のイメージが化される一 、19 世 はミドルクラスの女 の 会 出を た 代であり、こうしたを 営する女 は「ビジネスの 察力(business acumen)」をもつ「なビジネスウーマン(effectivelybusinesswomen)」と えられた(Gordon and Nair 181)。ルーシーをとして うマダム・ベックはな 営で、 ポールを含むたち、さらによりもが上であるたちの家 をも完全にしている。 女のは寄宿学 と 学学 の二つからなり、 名以上のとのたちが一つの大きな家のように らしている。作 ブロンテはこのパブリックとプライベートを分ける壁がな domestic institutionに、女 の 動 域の 大と、の「家」に代わって女 に安全と安定をする場 としての可をしている。 にルーシーはマダムの学 をモデルに借りた家の中に 室を けて学 を く。 に 家もしてたちが寄宿するスペースを作ると、 女は 室とたちが寝 する場 、がする場 をしく き するようになる。とは 似 な家係を び、また、伯 令嬢と中の娘が を並べて勉学に励むことで 内では公 だけでなくの てもになる。この、女 によってされた女のための「家」兼「を す仕事場」は、『ジェイン・エア』のマリア・テンプル、『』(The P fe1857)のゾライード・リューテルとフランシス・アンリ、も実 しているが、いずれも 婚 にしている。
『ヴィレット』ではヒーローが 中 出することでヒロインのパブリックながされる。のラスト、ポールの乗った がしたことがされ、ルーシーは 女の学 にテキストを 入する
ムッシュ・ミレと交友を んで寄宿学 をさせる。
を えるのがであると 写されたポールを 場させることで、『ヴィレット』では家 のやによって 壊するミドルクラスの家に代わり、勤勉な女 によってされた寄宿学 が女 の安全な家となるのである。
『ジェイン・エア』と『ヴィレット』の孤児のヒロインは、ミドルクラスの 会をするのなかで liminalspaces に いやられることも、客 の女 となることもして を けた 、が中 となれるをに入れる。両作品において孤児のカテゴリー化されないなアイデンティティーは、不安定で哀れなものではなく、客 にされる 命にある伝なミドルクラスの 、妻、娘たちよりも優位なとして主人公たちの を助ける。ジェインは 会 なを に入れる代わりに、女 化されたとの に 女な内の使 を実 した。ルーシーがポールと ばれないラストは、を める女 にとってのは家 を営む 婚パートナーではなく、ビジネスパートナーであることをほのめかす。両作品のラストは、住人にとジェンダーの 割を す
使 のルールを定めていた「家」が、出や からアイデンティテ
ィーをしない個人の出 とともに変容している 子を しているのである。

主 参Bront , Charlotte. Ja e E e. 1847. Eds. Margaret Smith and Sally Shuttleworth. Oxford: Oxford UP, 2000. Print.
---. V e e. 1853. Eds. Herbert Rosengarten and Margaret Smith. Oxford: Oxford UP, 2008. Print.
Cohen, Monica. P fea D e che V c a N e : W e , W a d H e. Cambridge: Cambridge UP,1998. Print.
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Gordon, Eleanor, and Gwyneth Nair. P b c L e : W e , Faa dS ce
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