ジョルジュ・ルオー作《超人》について―― ルオーとウォルター・パッチ、ジョン・クインの書簡の分析を中心に
坂

本

篤

史

はじめに

機会も少なく、管見の限りでは、本作品の個別

フランスの画家ジョルジュ・ルオー（1871－

研究はないように思われる。そこで論者は作品

1958）の《超人》（図１）は、福島県立美術館の基本情報を収集するため、ルオーとクイン、がサザビーズ社の斡旋を受け2009年度に購入しそして二人の共通の友人であったウォルター・

たものである。画中には右を向いた男性の全身パッチ（1883－1958）による未刊行の書簡など像が描かれており、彼は大きな立襟が特徴的なを探ったところ、そこには本作や関連作品に関衣服を身にまとっている。本作品は紙に油彩でする言及が見られた。本稿では、そうした文字

描かれ、支持体の紙は板で裏打ちされている。

資料から、クインが《超人》を取得するまでの作品のサイズは縦横104.3×74センチであり、経緯や関連作品、初期の出品歴を明らかにし、

画面左上の署名と年紀（G. Rouault 1916）か

最後に作品の主題解釈についても若干の考察をら、1916年の制作であることが分かる。

試みる。さらに本稿の末尾には、３人の書簡か

収蔵当時、来歴については不明な点が少なからずあったが、本作品が2007年５月から６月まら《超人》とその関連作品に関する記述を抄録する。

でニューヨークの画廊ミッチェル＝イネス＆ナッシュにて開催された「ジョルジュ・ルオー：

１ 《超人》とその対作品《冬》

裁判官、道化師、娼婦」展に出品されたことは、考察の前に、まず1910年代のアメリカ国内に額の裏蓋に貼付された出品票から疑う余地はな

おける美術動向のなかで、パッチとクインの活い。

動を概観したい。アメリカ美術史において、同展図録が指摘しているとおり、《超人》は1910年代はヨーロッパからモダニズム芸術が本

アメリカの美術コレクター、ジョン・クイン

格的に流入し、以後の前衛美術の展開に大きな（1870－1924）の旧蔵品であった（註１）。本作品

影響を及ぼした重要な時期にあたる。その直接はクインの死後も複数の個人コレクターのもとの契機となったのが、アメリカ画家・彫刻家協に渡ったためか（註２）、展覧会等で公開される会によって1913年にニューヨークで開催された「国際近代美術展」、通称アーモリー・ショーであった。展覧会には同時代のアメリカ美術と並んで、キュビスムやフォーヴィスムなど、フランスを中心とするヨーロッパの最新の美術が紹介された。このとき同展の開催に深く関与したのが、パッチとクインであった。
パッチはアーモリー・ショーの実務者のひとりとして、ヨーロッパ美術を担当し、パリに滞在して作家や画廊のもとを訪ね、出品作品の選定を行った。パッチの最も大きな功績のひとつ
は、同展においてヨーロッパの前衛美術をアメ図１ ジョルジュ・ルオー《超人》1916年
福島県立美術館蔵

リカに紹介した点にある（註３）。彼はほかにも画家、美術批評家、美術史家として幅広く活動（27）

し、米仏での人脈を生かして、コレクターと画

前述の書簡が送られてから約７か月後の1916

廊、作家の仲介役も務め、ときにはコレクター

年１月15日の消印を持つパッチ宛ての書簡でに助言を与えることもあった。

は、ルオーは二つの作品名について以下のよう

一方、ニューヨークの弁護士であったジョン・に述べている。

クインは、美術コレクターとして知られ、アメリカ画家・彫刻家協会の名誉会員として、アー「風景」もしくは「冬」と、そして「［特定モリー・ショーに77点を出品したほか、同展のの］超人」あるいは「グロテスク」、また開催に財政的な支援も行ったという（註４）。彼

は「超人」と名付けてください。作品名がのコレクションには、たとえばアンリ・マティ

漠然としたものであればあるほど、それはスの《青い裸婦》（アーモリー・ショー出品作、ますますわたしの主題と合致します。言葉

ボルティモア美術館蔵）、パブロ・ピカソの《老が［物事と］合致して意味を持ち、あるいいたギター弾き》やアンリ・ルソーの《眠るジはまた、ある絵画作品に対してそれが何か

プシー女》（ともにニューヨーク近代美術館蔵）

を指し示すものとなりうるのであれば（註９）。

など、フランス近代美術を代表する作品が多く含まれており、アメリカで最も重要なフランス

つまり作家自身にとって、二作品は特定の風景

近代美術のコレクターのひとりに数えられる。

や人物を表したものというよりはむしろ、漠然

クインは1924年に死去する直前までパッチと書とした何らかの主題を表したものであったと推簡のやり取りを行っており、フランス語の翻訳測される。後述するように、おそらくそれは複や作品購入についての助言を彼に求めていた。

数のイメージが混然一体に融合したものであっクインがルオーに宛てた1916年１月17日付の書たと思われる。なお「グロテスク」とは誇張や簡では、パッチを「共通の友人」と記している

歪曲により奇怪な姿をしたカリカチュアを指す

（註５）。

だろう。

ルオー、パッチ、クインの書簡にはいまだ未

このほか同書簡では、「もしわたしの大作品

調査のものも多く含まれているが、現時点にお［《超人》と《冬》］が売却されるのであれば、［額いて判明したところによれば、《超人》の制作に］ガラスと隔てを入れることを推奨します」の様子はルオーがパッチに宛てた一連の書簡（註10）と記しており、《超人》と《冬》は商品と（ワシントン、アメリカ美術文書館蔵）から知して市場に出る可能性が示唆されている。

ることができる（註６）。まず1915年６月１日のさて、それから一週間後の１月22日の消印を消印を持つ書簡において、ルオーは「１．超人」、持つパッチ宛ての書簡では、大作品はすでに完「２．風景 『冬』」（本稿では以後《冬》とする）

成し、ルオーは「自ら輸送品をポティエのもとという「二つの大きな作品を制作中」とし、「そ（註11）と記している。このポティに運び込んだ」の大きさは0.79×1.05メートル」であると記しエなる人物はクインがルオーに宛てた1918年４ている（註７）。作品サイズは福島県立美術館所

月付（日付なし）の書簡に登場するシャルル・蔵の《超人》とほぼ一致する。

ポティエのことであろう。1918年の書簡におい書簡で言及されている二作品は制作時期やサて、ポティエの住所は「パリ、ゲイヨン通り14

イズが共通することから、相互に関連を持つ対番地」（註12） と記載されているが、この事業者

作品のように思われた。そのため論者はまずイ

名と住所は『アメリカン・アート・ニュース』

ザベル・ルオーによるルオーのカタログ・レゾ

1921年２月12日号の広告欄にも見られ、そこにネにおいて、「1910年代の風景画」に分類された（註13）と記載されている。
は「梱包輸送代理業者」

作品群を参照したが、該当しうるものは見つけ

かくしてこれらの作品はニューヨークのパッチられなかった（註８）。結論からいえば、《冬》はのもとへ届けられた。

別の作品名でその後美術市場に出ることになるが、作品同定ついては第４章で行うこととする。
（28）

２ 《超人》と《冬》の制作の目的と最初期の出品歴に、納期に追われながら《超人》と《冬》を制作したと思われる。

すでに述べたように、1916年１月15日消印のところで『ハーパーズ・ウィークリー』の展

ルオーの書簡には、《超人》と《冬》が商品と覧会評は、パッチがクインに宛てた1916年５月

して市場に出ることをうかがわせる記述がある

15日付の書簡でも言及されている。そこには以ものの、これらが誰のために、あるいは何のた

下のように記されている。

めに制作されたのかについては言明されていない。しかし、16年４月１日とかろうじて判読で今あなたの所有になっているルオーの《超きる消印を持つ、パッチ宛てのルオーの書簡に人》の図版は、近代美術について述べたわ

は、この点について示唆に富む記述がある。こたしのとても短い記事の挿絵のひとつとしこでルオーはパッチに対して「目録と、《超人》て、ハーパーズ・ウィークリーに載っていの図版を掲載したあなたの批評」（註14） を受けます（註18）。

取ったと記している。ルオーがこのとき収受したのは、消印の日付から２日後の４月３日からつまりこの時点で《超人》はクインが取得して29日まで、ニューヨーク五番街のブルジョワ画

いた。本作品の支払いについて直接言及した書廊にて開催される展覧会の目録と、『ハーパー簡は現時点では見つけられなかったが、以下にズ・ウィークリー』1916年４月29日号に掲載さ詳述するように、クインはブルジョワ画廊かられるパッチの批評「今日の近代美術」に関する作品を購入したと考えられる。

ものであっただろう（註15）。
この展覧会はアメリカとヨーロッパの同時代の作家たちによる美術品81点で構成され、そのクインがブルジョワ画廊の経営者ステファン・ブルジョワに宛てた1916年６月22日付の書
簡には、次のように記されている。

中にはルオーの《超人》と《冬》（目録では《風景》）も含まれている（註16）。またパッチの「今［レイモン・デュシャン＝］ヴィヨンの彫

日の近代美術」はまさにこの展覧会を批評した

刻はたしかに届きました。ルオーの《超人》ものであり、ルオーが述べたように、《超人》の絵も、デュフィの《黄色い帽子》も、［ジョの挿絵が見られる（図２）。ルオーがパッチに

セフ・］ステラの水彩画もまたしかり。ル宛てた一連の書簡には制作の進捗状況や納期にオーの風景画の代わりにスーラの作品が送関する言及が散見され、かつブルジョワ画廊でられてきました。わたしはオブ（註19）の使の展覧会はパッチが企画から関与していたこと

用人を呼び寄せ、誤ってわたしのもとに送から（註17）、ルオーはパッチの依頼を受け、ブられてきた作品を戻してルオーの風景画をルジョワ画廊での展覧会に出品することを目的取得するよう彼に命じました（註20）。
これはブルジョワがクインに宛てた前日21日付の書簡に対する返信であった。21日付の書簡
はブルジョワ画廊の展覧会とフィラデルフィアのマックリーズ画廊で開催された展覧会へのクインの協力に対する、ブルジョワの礼状であったことが指摘されている（註21）。そこで論者はマックリーズ画廊での展覧会「フィラデルフィ
ア初の先進的な近代美術展」の目録を確認した
ところ、《超人》を含め、ここで引用された作
家や作品は、二点を除いてすべて同展に出品さ図２ 『ハーパーズ・ウィークリー』1916年４月29日号

れたことが判明した（註22）。つまりクインの所（29）

蔵品の一部は、おそらくブルジョワ画廊での展ていたことを想起すれば、二点の大作品と一枚

覧会終了後、フィラデルフィアへ直接輸送され、物の紙作品は主題が一致する。

マックリーズ画廊での展覧会に出品されたと推測される。

さらに同年１月22日消印の書簡において、ルオーは「今度の二点の大作品はあなたの一枚物

一方、ルオーの風景画とスーラの作品についの紙作品に劣らぬ出来映えと信じています」とては、フィラデルフィアの展覧会目録には登場述べる一方で、「大作品が二点の小作品の様式

しないが、それらに該当しうる作品はブルジョや色彩を有していないことにわたしは内心怒

ワ画廊での展覧会目録において確認できる。論り、自嘲していました」（註25） と記している。

者の推測では、これらはフィラデルフィアの展

こうした記述から、一枚物の紙作品と二点の大覧会が終了するまで、ブルジョワ画廊にしばら

作品の主題が一致するのは単なる偶然ではな

く留め置かれたのだろう。そしてフィラデル

く、これらはさらに密接な関係性を有していたフィアでの展覧会終了後、出品作品は一度ブルように思われる。

ジョワ画廊に戻され、留め置き作品とともに所

ルオーは一枚物の紙作品について「二つの主蔵者の元に返却されることになっていたが、そ題が合わないことは十分承知していますが」の途中で作品の取り違えが起こったのだろう。

（註26）と述べてはいるものの、ルオー自身にとっこの推測が正しければ、ブルジョワ宛ての前述て《超人》と《冬》、およびパッチに贈った紙の書簡で言及された「ルオーの風景画」とは作品の表裏はそれぞれ対の関係にあるととも《冬》を指すはずである。

に、大作品と紙作品もまた対応関係にあったよさらに同書簡には、クインがブルジョワ画廊

うに思われる。

から《超人》と《冬》を購入したことを示唆する記述がある。クインによれば、当初ブルジョ

４ 《超人》の対および関連作品の同定

ワ画廊はデュフィの《黄色い帽子》に600ドル

クインが没した1924年時点においても《超の値を付けていたが、「ほかの作品群」も購入

人》は売却されなかった。彼の死から２年後のすることを条件に、500ドルに値引いてくれる

1926年１月にはニューヨーク・アート・センターとブルジョワが話したという（註23）。「ほかの作において、彼のコレクションを一堂に会した展品」にルオーの作品も含まれるとすれば、クイ覧会が開催され（註27）、それを契機に『ジョン・ンはブルジョワ画廊からルオーの《超人》とクイン《冬》を購入したことになる。

素描、彫刻コレクション』が刊行された（註28）。

1879－1925［原文ママ］絵画、水彩画、

この書籍は彼のコレクションのリストととも
３ 《超人》と《冬》の関連作品に、巻末にモノクロ図版を収めている。ルオー

ルオーがパッチに宛てた一連の書簡では《超の作品は計26件あり、その中には「29×41イン人》と《冬》のほかに、これらに関連すると思チ［約74×約104センチ］」の《超人》も確認でわれる別の作品が登場する。1916年１月15日消きる。

印の書簡を要約すれば、ルオーは《超人》の裏

ここでふたたび同書に《冬》を探ってみたが、打ち用の厚紙の中に80センチの紙作品を忍び込

同名の作品はおろか、風景画さえ記載されていませた。それは片面に風景が、もう片面に「グなかった。一方《超人》の直後には、これと同ロテスク」が表されていて、パッチへの贈物でサイズの《ユビュ王の宮殿》なる作品が列記さあるという（註24）。以後、ルオーはパッチ宛てれ（註29）、さらに作品のモノクロ図版も掲載さの書簡において、これを「あなたの一枚物の紙れている（図３）。ここにはイスラム教のモス作品」あるいは「小作品」と、また《超人》おクもしくはロシア正教会の聖堂を思わせる半球

よび《冬》を「大作品」と記して両者を明確に形のドームを冠した塔を中央に配し、その両側区別している。すでに述べたように、ルオーはに低い建造物が連なっている。また屋根や手前《超人》の別名として《グロテスク》を提案しの地面には、雪が降り積もっており、冬の風景（30）という（註32）。作品サイズは76.2×58.1センチ
で、ルオーの書簡の記述（80センチ）ともほぼ一致する。表面には帽子のようなものをかぶり、大きな立襟が特徴的な衣服を着た男性の正面像が、裏面には半球形のドームを冠した塔を後景に収めた風景が描かれている。前者に見られる大きな立襟は《超人》のそれと共通し、か図３

ジョルジュ・ルオー《冬》1916年

つ後者の塔は《冬》にもほぼ同様の建造物が見られる。したがって、この両面作品は主題におが描かれていることは一見して明らかである。

いても、図像においても《超人》および《冬》

この作品は《ユビュ王の宮殿Ⅰ》として、まと密接な関係を有していたことが確認できる。

たクイン旧蔵品として、2018年６月21日にロンとはいえ各図像は相違点も見られることから、

ドン・クリスティーズ社の競売に掛けられた

これらは下絵と本画の関係にあったというより（註30）。画面右下には《超人》とまったく同一のは、ある種のヴァリアントと考えるのが適切か

署名と年紀（G. Rouault 1916）を確認するこもしれない。

とができる。したがって、これが《超人》とともにルオーの書簡に登場する《冬》に同定でき

５ 《超人》の主題解釈るだろう。なおユビュ王とは、のちに考察する

ここで問題となるのはメトロポリタン美術館

ように、アルフレッド・ジャリの同名の戯曲のの両面作品の作品名である。同館の収蔵品デー

主人公である（註31）。

タベースによれば、本作品はパッチ存命中の次に、片面に風景を表し、もう片面にグロテ

1945年にニューヨークのピエール・マティス画

スクを描いたパッチへの贈物の同定を行いた廊で開催されたルオーの個展に出品され、そのい。《冬》の図様が明らかになることで、この際表面は《頭部（Head）》という作品名が付け両面作品は比較的容易に同定することができられていたという。

る。それは現在ニューヨークのメトロポリタン

一方イザベル・ルオーのカタログ・レゾネに美術館に所蔵される《ドイツ士官の肖像》と

おいて、これは「ドイツの軍人、1914－1918」《ユビュ王の宮殿》（図４、５）であっただろう。

に分類され、《フォンⅩ》（註33）という慣用の作

同館の収蔵品データベースによれば、紙の両面品名が付されている。すでに述べたようにルにガッシュで描かれた本作品は、1916年の年紀

オーは当初表面の作品名を《グロテスク》としを持ち、ルオーがパッチに贈ったものであったていたが、ここではひとつの例としてフランス

図４ ジョルジュ・ルオー《ドイツ士官の肖像》1916年
ニューヨーク・メトロポリタン美術館蔵（図５の表面）

図５ ジョルジュ・ルオー《ユビュ王の宮殿》1916年
ニューヨーク・メトロポリタン美術館蔵（図４の裏面）（31）

の日刊紙『エクセルシオール』1915年１月23日

とも所蔵者の同意を得て行われたと考えるのが付の誌面に見られるドイツ陸軍参謀総長エー

自然だからである。とりわけパッチのように近リッヒ・フォン・ファルケンハインの肖像写真

代美術に造詣が深く、さらには画家から直接取（註34）とこの作品を比較したい。すると、（図６）得した作品のタイトルが所蔵者の知らぬところ

両者は大きな立襟が類似しており、画中の男性で変更されたとは考えにくい。

はたしかにドイツ将校を想起させる。この作品

では、これらの風景作品とジャリの戯曲「ユが描かれた時期は第一次世界大戦とちょうど重ビュ王」のあいだに関連性は見出せるのだろう

なっており、フランスはドイツの侵攻を受けてか。「ユビュ王」のあらすじは下劣なユビュがいた。そうした事情を加味すれば、パッチ旧蔵

ポーランド王を暗殺して王位を奪い、その後はの紙作品の表面には、そしておそらくは《超人》

貴族や役人や百姓を次々と殺していくというもにも、ドイツ人将校の姿が重ね合わされていたのであった（註37）。したがって画中にはユビュのだろう。実際《超人》では、人物は真横を向がポーランド王から奪い取った王宮が描かれてき、右腕を曲げて前に出しているが、このポーいるのかもしれない。ただしジャリはユビュ王

ズは３点の《ドイツ士官》（註35）とも共通する。

の宮殿の外観について記してはいない。ジャリ

一方裏面について、ルオーはパッチ宛ての書が設定した舞台は「何処にもない場所」（註38）

簡において当初《風景》と記したが、パッチ存であり、その条件にかなったのが、フランスか命中の1937年にピエール・マティス画廊で開催

ら遠く離れた、伝説的で分割されたポーランド

された展覧会では《ユビュ王の宮殿》にタイトであった。一方季節についていえば、たとえば

ルが変更されている。同様にクイン旧蔵の《冬》

第四幕第五場では、リトアニアの洞窟へと舞台については、所蔵者の死から二年後の1926年にが変わっているが、そこは「雪が降っている」

開催された展覧会において《ユビュ王の宮殿》（註39） と記されており、クイン旧蔵の《冬》とという作品名で出品されている（註36）。作品名

季節が一致する。

の変更がいつ、誰によって、そしていかなる理同時代の人々に大きな衝撃を与えた「ユビュ由で行われたのかという謎は現時点では明らか

王」はジャリの死後、アンブロワーズ・ヴォラーにできない。しかし、マティス画廊の展覧会がルがその版権を買い取り、1916年以降続編をパッチの存命中に開催されたことは強調してよ

次々と発表する。ヴォラールはルオーの才能をいだろう。というのも、作品名の変更は少なく見いだした画商として知られるが、彼はユビュの続編の挿絵をルオーに依頼し、その交換条件として『ミセレーレと戦争』の出版を彼に約束した。ヴォラールの続編は最終的に『ユビュおやじの再生』として1932年に出版され、ひとつの完成を見る（註40）。
すでに指摘されているように、パッチ旧蔵の両面作品に見られる「ドイツ将校」と「ユビュ王」の主題は密接に結びついていたかもしれない（註41）。すでに述べたように、これらが描かれた時期は第一次世界大戦の最中であり、フランスはドイツ軍による侵攻を受けていた。一方、ユビュは不当ない言いがかりをつけてポーランド王を暗殺し、自ら王位について暴虐の限

図６ ドイツ陸軍参謀総長エーリッヒ・フォン・ファル
ケンハインの肖像写真（Excelsior: journal illustré
quotidien, January 23, 1915より）
Source gallica.bnf.fr / BnF（32）

りを尽くした。最終的にユビュは王位を剥奪され、ポーランドを追放されることになるが、彼は終始横柄であり、つねに人を罵倒する不条理な存在として描かれている。ルオーの眼にはユ

また本論では取り上げられなかったが、《超人》

ビュの姿はフランスに侵攻するドイツ軍と重ねや《冬》は、ルオーの代表作である銅版画集〈ミ合わされていたのかもしれない。

セレーレ〉の《心気高ければ、首筋強張らず》

ユビュ王との関連性は《超人》にも見出されや《我がうるわしの国、今いずこ》にも通じるる。巨大な鷲鼻や大きく見開いた目、でっぷり要素を有している。したがって《超人》はこうとした体形は、すでに指摘されているように、した版画作品の最初期の構想を伝える貴重な作

たしかに《ユビュ王》の姿とも重なる（註42）。

品のひとつに位置づけられるだろう。

このほかにもクインがのちの1919年４月にル



（さかもと

あつし／主任学芸員）

オーから購入したアルバム『ボシ（Bochie：ドイツの蔑称）』を構成していた《放蕩息子…Ⅱ》註（註43） や、
《うぬぼれ男》（註44） のような同時期

本稿では以下の省略記号を用いる。

のカリカチュア作品群には《超人》と類似した・AAA-WPP: Archives of American Art, Walter Pach

作品が多く見られる（註45）。あるいは《超人》という作品名は、ドイツの哲学者ニーチェが提唱した超人思想と関連性を持つのかもしれない（註46）。右腕を曲げて天を指差した《超人》のPapers・NYPL-MAD-JQP: New York Public Library, Manuscripts
and Archives Division, John Quinn Papers.
⑴

Georges Rouault: Judges, Clowns and Whores,

ポーズは《不幸な預言者》（註47） とも共通し、

exhibition catalogue (May 2–June 9, 2007, Mitchell-

どこか宗教的な雰囲気さえ醸し出している。

Innes & Nash, New York), New York, 2007, cat. no.

すでに述べたように、《超人》についてルオー

20, p. 55.

自身は作品名が漠然としていることを望んでい⑵ 《超人》は2007年２月、つまりミッチェル＝イた。これはすなはち多様な要素が複雑に絡み合ネス＆ナッシュでの展覧会開幕の３か月前に、い、一言では語り尽くせない作品が《超人》でロンドン・クリスティーズ社の競売に掛けられあったように論者には思われる。そしてまた論たと思われる。同社のデータベースによれば、者の仮説のとおり《冬》が《超人》の対作品でそれはパリの画商アレックス・マギィからフラあったとするならば、《冬》はユビュとの関連

ンスの個人コレクターに渡ったものだという。

性を示唆するとともに、戦争下の陰鬱なルオー

Impressionist and Modern Art Day Sale, sale no.

の心境を表していたのかもしれない。

7355, Christie’s, London, February 7, 2007, lot no.
350. https://www.christies.com/lot/lot-georges-

結論

rouault-le-superhomme-4857150/?from=searchres

ジョン・クイン・コレクションは彼の死後競売に付され、各地に分蔵された。《超人》はults&intObjectID=4857150⑶

McCarthy, Laurette E., Walter Pach (1883–1958):

1926年10月に開催されたパリのオークション会

The Armory Show and the Untold Story of Modern

社オテル・ドゥルオの競売にて20,500フランでArt in America, Pennsylvania, 2011, p. vii.

落札されたのち（註48）、長らく市場に出ること⑷

Nadan, Tal, “John Quinn and the 1913 Armory Show, ”

はなかったと思われる。本作品がふたたび市場

in https://www.nypl.org/blog/2013/12/05/john-に出た2007年、《超人》はようやくルオー研究

quinn-1913-armory-show (Published on Decemberの俎上に載ったといえるだろう。先行研究にお5, 2013) このほかクインについては以下を参照。

いてはパッチ旧蔵作品と《超人》はユビュとのZilczer, Judith, “The Noble Buyer”: John Quinn,

関わりの中で論じられてきたが、これらの作品の関連性は本稿で考察したルオーの書簡によって改めて確認された。
ルオーは《超人》の完成からまもなくして、本格的にユビュの挿絵に取り組むことになる。

Patron of the Avant-Garde, Washington, D.C., 1978.
⑸

NYPL-MAD-JQP, Letterbooks, vol. 11, p. 590［発信者：クイン、受信者：ルオー、1916年１月17
日付、タイプ打ち書簡（写し）］
http://archives.nypl.org/mss/2513#detailed

（33）

⑹

パッチがルオーに宛てた書簡の有無について、

subseries-6-1/box-6-folder-8]; Pach, Walter,2017年６月に論者はパリのジョルジュ・ルオー

“Modern Art Today,” in Harper’s Weekly, April 29,

財団に照会を行ったところ、アンヌ＝マリー・
アギュロン氏より1930年の書簡２通の画像を提1916, pp. 470–471.
⒃“ROUAULT, GEORGES. [/] 32. Superman. [/] 33.

供いただいた。同氏によれば、財団にはこのほ

Landscape.” Exhibition of Modern Art, cit., p. 10. なかにパッチの書簡は所蔵していないとのことでお、『アメリカン・アート・ニュース』1916年

あった。

４月８日号には匿名記者による展覧会評があ⑺ AAA-WPP, Series 2, Box 2, Folder 51.［発信者：ルり、そこには「ジョルジュ・ルオーは驚くほど

オー、受信者：パッチ、1915年６月１日消印、自醜い頭部の《超人》と風景画を送っている」と

筆書簡］https://www.aaa.si.edu/collections/walter

記 さ れ て い る。American Art News, vol. 14, no.

-pach-papers-16128/subseries-2-2
⑻

書簡原文は

27, April 8, 1916, p. 3.

抄録【書簡１】を参照。

⒄

McCarthy, op. cit., pp. 73–74.

ベルナール・ドリヴァル、イザベル・ルオー『ル⒅Perlman, Bennard B.(ed.), American Artists,

オー全絵画』柳宗玄、高野禎子訳、岩波書店、

Authors, and Collectors: The Walter Pach Letters,

1990年、作品番号771-831。

1906–1958, New York, 2002, pp. 274–276.【 書 簡５】を参照。またこれに対するクインの応答は⑼ AAA-WPP, Series 2, Box 2, Folder 51.［発信者：
ルオー、受信者：パッチ、1916年１月15日消印、自筆書簡］【書簡２】を参照。

【書簡６】を参照。
⒆

ジョージ・オブのこと。彼は画家として活動し⑽ 【書簡２】を参照。

ていたが、クインの注文を受けて額縁なども制⑾ 22日消印の書簡では「先週の月曜［１月15日］、作していた。クインがオブに宛てた1916年６月

ポティエまで絵を運ぶには、ある種の勇敢さが30日付の書簡では、ルオーの《超人》《冬》ほか

わたしには必要だった」ともルオーは述べてお

11作品のキャプション・プレートをオブに発注

り、一週間前の15日にはすでに作品は完成してしている。NYPL-MAD-JQP, Letterbooks, vol. 12,

いたことが分かる。ルオーはこのとき作品の運pp. 926–927.［タイプ打ち書簡（写し）］び出しを試みたが、おそらく作品が重量もしく

⑿

⒀

⒂

（34）

NYPL-MAD-JQP, Letterbooks, vol. 12, p. 892.［発信者：クイン、受信者：ブルジョワ、1916年６だろう。AAA-WPP, Series 2, Box 2, Folder 51.［発

月22日付、タイプ打ち書簡（写し）］【書簡７】

信者：ルオー、受信者：パッチ、1916年１月22を参照。

日消印、自筆書簡］【書簡３】を参照。



NYPL-MAD-JQP, Letterbooks, vol. 18, p. 717.［発 Phiradelphia’s First Exhibition of Advanced Modern

信者：クイン、受信者：ルオー、1918年４月（日Art, exhibition catalogue (May 17–June 15, 1916,

付なし）、タイプ打ち書簡（写し）］McClees Galleries, Philadelphia), Philadelphia,

American Art News, vol. 19, no. 18, February 12, 1921,

1916, in AAA-WPP, Series 2, Box 6, Folder 8.

p. 5.
⒁

⒇

は大型であったため、試みは失敗に終わったの

AAA-WPP, Series 2, Box 2, Folder 51.［発信者：Zilczer, op. cit., p. 66, n. 37.

“I called up your secretary and told her that there wasa mistake in the Dufy picture “The Yellow Hat”. Your

ルオー、受信者：パッチ、1916年４月１日消印、

price to me for this was $500. I recall quite distinctly

自筆書簡］【書簡４】を参照。

your saying that the gallery price was $600, but in view

Exhibition of Modern Art: Arranged by a Group ofof my taking it and the others you would make it $500.”

European and American Artists in New York,NYPL-MAD-JQP, Letterbooks, vol. 12, p. 892. 書

exhibition catalogue (April 3–29, [1916], Bourgeois

簡の基本情報については、註20を参照。

Galleries, [New York]) n.p., n.d. in AAA-WPP, 【書簡２】を参照。

Series 2, Box 6, Folder 8 [https://www.aaa.si.edu/

collections/walter- pach- papers- 16128/

 【書簡２】を参照。

二つの引用文は【書簡３】を参照。








Memorial Exhibition of Representative Worksにも見られる。一方同書117、119頁の図版にはSelected from the John Quinn Collection, exhibition

同じく右上の余白にPour “Noir et Blanc” le Père

catalogue (January 7–30, 1926, Art Center, New

Ubu aux Coloniesと記されており、後二点はヴォ

York), New York, 1926. 同展に出品されたルオー

ラールの『植民地のユビュ』に関わるものでの作品は１点のみであり、それは《ユビュの宮あったことが分かる。なお、
これらはイザベル・殿》）という作品名が付けられている。これはルオーのカタログ・レゾネではそれぞれ作品番

後述するように《冬》に同定される。

号758、726に対応する。

John Quin: 1870–1925: Collection of Paintings,

これら４点は1919年にクインがルオーから購

Water Colors, Drawings & Sculpture, Huntington,

入したアルバム『ユビュ』と『ボシ』を構成して1926.

いたものであろう。NYPL-MAD-JQP,““Superman, ” 29 x 41 in. [/] “The Palace of Ubu

Letterbooks, vol. 18, pp. 276-277.［発信者：クイRoi,” 29 x 41 in.” Ibid., pp. 14, 111 with fig.

ン、受信者：ルオー、1919年４月29日付、タイ

Impressionist and Modern Art Day Sale, sale no.

プ打ち書簡（写し）］15484, Christie’s, London, June 21, 2018, lot no.







この作品には《超人》という別の作品名が付けrouault-1871-1958-le-palais-dubu-roi-6152656/

られている。イザベル・ルオーによれば、このアルフレッド・ジャリ『ユビュ王』竹内健訳、

別名はルオーが生前に承認したものであるとい

現代思潮社、1976年。

う。

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/

こうした一連のカリカチュア作品がヴォラール

486748の目に留まり、ユビュ・シリーズの挿絵がルオー

ドリヴァル＆ルオー、前掲書、作品番号679。

に託されたという指摘もある。
『ルオー財団秘蔵 Excelsior: journal illustré quotidien, January 23, 1915.

ユビュ

 ドリヴァル＆ルオー、前掲書、作品番号685–687。


註27を参照。

ジャリ、前掲書、８頁。



同上、７頁。



同上、90頁。

後藤新治監修『ルオー財団秘蔵

ドリヴァル＆ルオー、前掲書、作品番号624。

431. https://www.christies.com/lot/lot-georges-

知られざるルオーの素顔』前掲書、58頁。


ニーチェ『ツァラトゥストラⅠ』手塚富雄訳、
中央公論新社、2002年。



ユビュ

知ら

ドリヴァル＆ルオー、前掲書、作品番号609。
Catalogue des tableaux modernes, aquarelles,
gouaches, dessins [...] provenant de la collection

れざるルオーの素顔』展図録、パナソニック電John Quinn, auction catalogue (October 28, 1926,

工

Hôtel Drouot), Paris, 1926; Lang, L.-Maurice, La

汐留ミュージアム、2010年。

Schlosser, Stephen, “1902-1920: the Hard Metier ofcote des tableaux ou annuaire des ventes deUnmasking,” in Mystic Masque: Semblance andtableaux, dessins, aquarelles, pastels, gouaches,

Reality in Georges Rouault, 1871–1958, exhibition

miniatures, vol. 9 (October 1926–July 1927), Paris,

catalogue (August 30–December 7, 2008, McMullenn.d., pp. 17, 19 with fig., 136.

Museum of Art, Boston), Boston, 2008, pp. 97–98.
Ibid., pp. 96–97.



ドリヴァル＆ルオー、前掲書、作品番号644。
《放蕩息子…Ⅱ》はクイン・コレクションの書籍の図版に掲載されている。その図版には、作品右上の余白にPour Bochieと記されているのが確認で き る。John Quin: 1870–1925, cit., p. 116 with
fig. 同様にSur Bochieの文言は同書118頁の図版（ドリヴァル＆ルオー、前掲書、作品番号 680）

（35）

抄録

m

c

de 0 80 sur la quelle il y aura un paysage et de l’autre
un grotesque. C’est à votre intention M. Pach que cela a

凡例été fait. [...]・ジョルジュ・ルオー、ウォルター・パッチ、ジョJ’étais pour passer un ton sur le paysage et vous envoyer

ン・クインの書簡の中から《超人》とその関連作

le grotesque mais j’ai réfléchi qu’il était inconséquent de

品についての記述を抜粋した。

le faire moi même et une fois le paysage repris. On se

・下線部は論者による。さらに下線部の冒頭には註

demanderait s’il ne fallait pas effacer le grotesque, vous

番号を付け、当該箇所について言及した本文の註

verrez vous même. Un amateur de Bordeaux a de moi unと対応させた。

sujet peint des deux côtés. [...]

・［ ］は論者の補註もしくは論者が言葉を補った

Je sais bien que les deux sujets ne sont pas ensemble,［註26］箇所を示す。また、読みやすさを重視して、適宜

enfin vous êtes le propriétaire de l’envoi et libre de faire

改行した。

ce qui vous conviendra. [...]

・各書簡の末尾には典拠を示した。

Je conseille si mes grandes pièces étaient vendu[e]［註10］s de mettre un verre et isolateur. [...]
AAA-WPP, Series 2, Box 2, Folder 51

【書簡１】

【書簡３】

発信者：ジョルジュ・ルオー、受信者：ウォルター・

発信者：ジョルジュ・ルオー、受信者：ウォルター・

パッチ、1915年６月１日消印、自筆書簡

パッチ、1916年１月22日消印、自筆書簡

Cher monsieur Pach.

[...] Je vous préviens tout de même. ［註11］J’ai apporté

Vous voudrez bien me dire la dernière limite pour

moi même mon envoi chez Pottier. Il m’ait dit que j’avais

envoyer.

parfaitement bien fait. Ils n’avaient pu m’envoyeropersonne. C’est bien heureux que j’ai encore une dizaineo

1 Surhommede jours à moi. Je viens d’échanger mon envoi contre un

2 Paysage “Hiver”

oautre identique. 1o Surhomme (dans le double carton la

Cela fait 0.79 x 1m 05

feuille volante que vous est destinée. 2o Paysage.

Je ne parle que de la toile. Il y a 70 c de cadre seulement.

［註25］

Si vous n’en êtes pas à quelques centimètres près vous

pas inférieures à votre feuille volante. Lundi [January 24]

aurez le mon “tout dernier effort” [...]

je vais confronter le tout chez Pottier.

［註７］1 J’ai deux grandes choses en train.



AAA-WPP, Series 2, Box 2, Folder 51

Je crois que cette fois les deux grandes pièces ne sont

Je rageais et pestais intérieurement que les grandes［註25］

pièces n’aient pas le style et la couleur des deux petites.
【書簡２】

[...]

発信者：ジョルジュ・ルオー、受信者：ウォルター・

Je vais à peu près en ce moment, mais［註11］lundi dernier

パッチ、1916年１月15日消印、自筆書簡[January 15], il m’a fallu certain héroïsme pour porter les[...] C’est à propos d’un petit cadeau de jour de l’an que

tableux chez Pottier. Il est surtout nécesssaire que je ne meje vous dois depuis si longtemps.

bouscule pas, à cette condition je repends des forces. [...]

Vous aurez bien 1o Surhomme, 2o Paysage:［註９］Appelez

AAA-WPP, Series 2, Box 2, Folder 51

le “Paysage” ou “Hiver” “le Surhomme” “Grotesque”, ou“Surhomme”. Plus le terme est général et plus il【書簡４】

correspond à mon sujet dans la mesure où un mot peut

発信者：ジョルジュ・ルオー、受信者：ウォルター・

correspondre et avoir une signification ou être une

パッチ、1916年４月１日消印、自筆書簡

indication quelconque pour une peinture. [...]

Cher Monsieur et ami.［註14］J’ai bien reçu et le catalogue

Pour en revenir à mon envoi,［註24］je glisse dans la feuilleet votre revue où mon “surhomme” est reproduit mais j’ai

de carton que servira de fond au “Surhomme” une feuilleété encore si éprouvé tous ces temps qu’il m’a été（36）

impossible de vous écrire et que j’avoue à ma honte jen’ai pas encore fait traduire. [...]
AAA-WPP, Series 2, Box 2, Folder 51【書簡５】
発信者：ウォルター・パッチ、受信者：ジョン・ク
イン、1916年５月15日付[...]［註18］I just happened to think that Rouault’s “Superman”
of which you are now the owner is reproduced in Harper’s
Weekly as one of the illustrations to my very short article
on modern art. Did you say had not seen it? If so I will
send you a copy. [...]
Perlman, Bennard B., American Artists, Authors,and Collectors: the Walter Pach Letters, 1906–1958 ,New York, 2002, p. 276【書簡６】
発信者：ジョン・クイン、受信者：ウォルター・パッ
チ、1916年５月19日付、タイプ打ち書簡（写し）[...] I did not know that the Rouault “Superman” hadbeen reproduced in Harper’s Weekly. If you will kindly
let me know the date I will get two or three copies of it.
You need not bother to send me a copy. [...]
NYPL-MAD-JQP, Letterbooks , vol. 12, p. 590;
Perlman 2002, p. 276【書簡７】
発信者：ジョン・クイン、受信者：ステファン・ブ
ルジョワ、1916年６月22日付、タイプ打ち書簡（写し）Dear Mr. Bourgeois:
I received yours of June 21st at my apartment.
The Villon sculpture came all right; also the one painting［註20］

by Roualut “Superman”, “The Yellow Hat” by Dufy, andthe water color by Stella. In place of the Rouault landscape
there was sent the Seurat. I sent for Of’s man and instructed
him to return the one sent to me by mistake and get the
Rouault landscape. [...]
NYPL-MAD-JQP, Letterbooks , vol. 12, p. 892（37）

ジョルジュ・ルオー作《超人》について― ルオーとウォルター・パッチ、ジョン・クインの書簡の分析を中心に


坂本篤史（主任学芸員）

フランスの画家ジョルジュ・ルオーの《超人》は、福島県立美術館がサザビーズ社の斡旋を受け2009年度に購入したものである。画中には右を向いた男性の全身像が描かれており、彼は大きな立襟が特徴的な衣服を身にまとっている。本作品は紙に油彩で描かれ、支持体の紙は板で裏打ちされている。作品のサイズは縦横104.3×74センチであり、画面左上の署名と年紀（G. Rouault 1916）から、
1916年の制作であることが分かる。すでに指摘されているとおり、《超人》はアメリカ人弁護士ジョン・クイン（1870-1924）の旧蔵品であった。
本稿ではルオーとクイン、そして二人の共通の友人であったウォルター・パッチ（1883-1958）による未刊行の書簡の分析を通して、《超人》が最初の所有者クインに渡るまでの経緯を明らかにするととともに、本作品の初期の出品歴と関連作品を明らかにする。関連作品として浮上するのは、対作品であったと思われる《ユビュ王の宮殿Ⅰ》（所在不明）と、おそらくこれらのヴァリアントであった《ドイツ士官》ともうひとつの《ユビュ王の宮殿》（表裏作品、ニューヨーク、メトロポリタン美術館蔵）である。最後に《超人》の主題解釈についても若干の考察を試みる。なお本稿の末尾には、３人の書簡から《超人》に関する記述を抄録する。

A Study of Surhomme by Georges Rouault through an Analysis of Letters by Rouault, Walter Pach, and John
Quinn
Sakamoto Atsushi (Curator, Fukushima Prefectural Museum of Art)
Surhomme by French artist Georges Rouault (oil on paper laid down on board; 104.3×73 cm; signed anddated in the upper left corner: G. Rouault 1916) was purchased by Fukushima Prefectural Museum of Art in2009 through the intermediary of Sotheby’s. The artwork depicts the almost full-body profile of a male inouterwear with a prominent high collar. It has already been noted elsewhere that Surhomme was formerly part ofthe collection of American lawyer John Quinn (1870-1924). This paper aims to reconstruct the chronologicalsequence leading up to Surhomme’s acquisition by Quinn, its first owner, through an analysis of unpublishedletters by Rouault, Quinn, and their common friend Walter Pach (1883-1958). In the process, the author will
also clarify the early exhibition records of Surhomme and discuss a related artwork, The Palace of King Ubu I(location unknown), thought to be a pendant, and a possible variant on the pair, German Officer (recto); The
Palace of King Ubu (verso) (The Metropolitan Museum of Art, New York). Furthermore, the author will also
consider the subject and interpretation of Surhomme. An appendix to the paper includes excerpts related to
Surhomme from the original texts of the letters.

（40）