講師

イトウワカナWakana Ito

青井陽治

講師

山田マサル

Yoji Aoi

Masaru Yamada

Kuro Tanino

パインソー（ Paingsoe）代表

ｉｎｔｒｏ代表 演出家、劇作家、俳優
http://intro-sapporo.com

タニノクロウ

http://vas.co.jp/paing̲soe

演出、たまに脚本

演劇そのものが出現てことば、ぴったり！と思っているし、なにかを出現させるために演出家・翻訳家・劇作家。1969 年、劇団四季演劇研究所入所。多数の舞台に出演

いやあ、それはそれはもう、あまりにも相当いろんなことを見過ごしている訳ですが、1976 年生まれ。富山県出身。2000 年昭和大学演劇部を母体として庭劇団ペニノを毎日うんうん唸りながら稽古場でああだこうだやっているわけです。わたしは、俳優

すると同時に、翻訳・訳詞・劇作も行う。76 年よりフリーとなり、以降、海外戯曲のあ、僕の話です。あの人腕時計二個してる、とか、今日あの人のカツラがズレてて笑っ立ち上げ。主宰・作・演出家であり、また元精神科医。

や観客から、何かしらが出現するのだと考えています。

上演と、ミュージカルの創作・上演に、独自の世界を築く。第 3 回湯浅芳子賞 ( 翻訳・た、とかそんな取り留めもないことならまだしも、結構重要なトピックスも自覚すらな

特徴として、劇団員は代表のタニノクロウの他には構成を担当する3 名のスタッフの今回はなにかしらの作品に取り組みますが、出現に向かうその過程、普段は立ち止

脚色部門 ) を受賞。第 3 回、第 6 回読売演劇大賞優秀演出家賞受賞。主な演出作品

いまま、見過ごしているんですよねえ。だからそれはマズイなあとやっぱり感じるわみ。「笑顔の砦」（07 年）、「星影の Jr.」（08 年）と、2 年連続岸田戯曲賞最終候補にノミに『真夜中のパーティー』『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』『ラヴ・レターズ』『あなけです。

ネート。また、海外公演もドイツ、スイス、ベルギー、フィンランドなど多数招聘。
国内演劇祭では、09 年に「太陽と下着の見える町」にてフェスティバル /トーキョー、まらないところであえて立ち止まってみます。（立ち止まったゆえ出現しないかもしれないけれど。）
そのポイントで出現はみられるのか、現れはじめるところはどこなのか、なんなのか、ほんとうに現れているのか、現れるのか？そもそも出現って、立ち止まることもまた目的ですが、「見えたもの」を言語化するのも目的です。
なので、予測、実験、結果、を行い、さらにそれぞれのレポートを書く、という科学の世界のような 4日間を過ごそうと思っています。ふふ、大学生っぽいでしょう。

たまでの 6 人』『GODSPELL』『42nd Street』『海の上のピアニスト』『ヘドウィグ・アンド・テーマ『出現』ですか。なんとなく、見過ごせないことが起こること、そういうことを指アングリー・インチ』『四人は姉妹 < 朝は７時 >』などがある。新派では『あぢさゐ』『狐しているのかなと思います。思いますっていうか、そういう風に決めてかかります。

狸狐狸ばなし』『ふりだした雪』を演出。最新作は『コーパス・クリスティ』『石棺』。

11 年「エクスターズ」にてSPAC ふじのくに⇄せかい演劇祭に参加。その独特なイマジなんだそうか、そうなると見過ごせないことが起こるって、予想だにしないことが起こネーション、演出方法が話題を呼んだ。劇団活動以外にも積極的に取り組み、外部2007 年には 25 年ぶりに舞台復帰し、蜷川幸雄演出『恋の骨折り損』
でボイエット役をるって、これはもう冒険と言えなくもないじゃないか！そう決めつけちゃって、4日間冒作品で古典戯曲と真正面から向き合う精巧で質の高い演出効果を上げ、劇作家・演演じた。

険することにします。

出家として多彩な実力を発揮している。

講師

小佐部明広
Akihiro Kosabe

広田淳一

講師

槙文彦

Junichi Hirota

Fumihiko Maki

Yoji Sakate

演劇集合体マキニウム代表

小佐部明広「劇団アトリエ」代表。脚本、演出担当。

坂手洋二

脚本、演出

http://makinium.web.fc2.com/

http://gekidanatelier.web.fc2.com/「出現」について「出現」というのはつまり、何かが浮き上がって見えてくる、何かが1978 年生。神奈川出身。2001 年、東京大学在学中に劇団「ひょっとこ乱舞」を旗揚げ

そもそも「出現」したかったのだと思う。そもそも僕はこの世に「生まれて」はいるけれ劇作家、演出家。1983 年、燐光群を旗揚げ。

際立って見えてくる状態である。つまりこういうことだと思う。電線の上にカラスがとし、現「アマヤドリ」主宰。同劇団の全作品において脚本・演出を担当し、しばしば出ど、「出現して」はいない。未だに「出現して」いない。そもそも「演劇」が「演劇」である

ジャーナリスティックな視点と卓越したアイデアの作品群を発表。岸田國士戯曲賞、まっている。私は「ふーん、カラスか。」と思う。カラスではなくてフクロウがとまって演する。

根本理由は、「出現」なのだよな。そんなことを思いながら僕は演劇の中にいるわけで鶴屋南北戯曲賞、読売文学賞、紀伊國屋演劇賞、朝日舞台芸術賞、読売演劇大賞いるとする。そうすると私は「お、フクロウだ。」と思う。つまり私は電線の上にカラスさりげない日常会話ときらびやかな詩的言語を縦横に駆使し、ぼちぼち身体性を絡めす。「出現とは何か？」がわかるということは、もうとにかくこの全部の最初がわかると最優秀演出家賞等を受賞。海外公演多数。戯曲は海外で 10 以上の言語に翻訳され、がとまっていても「カラスが出現した」とは感じない。ところがフクロウがとまっていたた表現を展開。随所にクラッピングや群舞など音楽・ダンス的な要素も節操なく取りいうことのような気がして。

出版・上演されている。作品に『神々の国の首都』『くじらの墓標』『屋根裏』『最後の一ら「フクロウが出現した」と感じる。カラスは風景から浮き上がって見えないが、フク入れ、リズムとスピード、熱量と脱力が交錯する「喋りの芸」としての舞台を志向してわかるわけないよ、そんなこと。この短い間に。でもなんだかその全部の最初のさ人までが全体である』『ブラインドタッチ』『だるまさんがころんだ』『普天間』『帰還』等。

ロウは浮き上がって見える。これは客観的にそれが出現したかどうかとは必ずしも一いる。簡素な舞台装置と身体的躍動感を必須としながらも、あくまでも相互作用のあいしょの先っちょぐらいはわかるような気がするのです。この際、めいっぱい「出現」
し『ＣＶＲ』『ララミー・プロジェクト』他、翻訳戯曲の演出も手掛ける。2012 年はイタリア・致しない。実際カラスが現れても「カラスが出現した」とは感じられない。演出のうまるダイアローグにこだわりを見せる。てみよう。いや、「出現」を目指してみよう。いや、「出現」がなにかわからなければ目指ウンブリアでのラ・ママ劇場主催による国際演出家ワークショップの講師に選ばれる。

2004 年日本演出者協会主催 若手演出家コンクール 2004 最優秀演出家賞受賞（『無題のム』にて）せないか。−結局グルグル回る思考の中で、でも僕は踏み出すしかない、と思ってい日本劇作家協会会長。

2005 年佐藤佐吉賞 最優秀演出賞・優秀作品賞受賞（『旅がはてしない』）

るのです。

日本演出者協会理事。1999 年札幌での〈劇作家大会〉
では実行委員長を務める。

い演劇はこの「出現」がよくできている。「ふーん、役者が現れたのか」ではなく、「お、役者が現れた」なのである。「ふーん、事件が起こったのか」でなく「お、事件が起こっ2011 年『ロクな死にかた』にて劇作家協会新人戯曲賞優秀賞た」なのである。

講師

渡辺たけし

Shirotama Hitsujiya

Takeshi Watanabe「蘭越演劇実験室」責任者

羊屋白玉

演出者、劇作者

http://blog.livedoor.jp/watanabee1/

僕は、「環境」とお芝居の関係について興味を持っています。

北海道出身。演出家。劇作家。俳優。指輪ホテル主宰。

お芝居を、どこに、どう出現させるかということは、とても興味深い要素だと考えてい廃工場やテニスコート、レストラン、ストリップ劇場、公共ホールも含め、オルタナティます。

ブ空間を通して「劇場」
そのものを考察し、出自がさまざまな女性パフォーマーで構成

もともと、僕が住むあたりの町には劇場がないので、いつも、いろいろな場所を探しされる作品群。これらを携えて、社会観や世界観、死生観のあり方を提示してきた。て、こぢんまり上演をしてきました。

2001 年よりアジアン・カルチュラル・カウンシルのフェローシップで、ニューヨーク民家やパン屋やカフェなどで上演を続けるうちに、環境（場所だけではなく、さまざまな要素）が、演劇にどんな風に影響を及ぼしていくのか注目するようになりました。
「環境（場所など）ありきで、テキストを創る」ということが多かったのですが、今回は逆に「テキストありきで、環境（場所など）を創る」ってことができないかと画策しています。
そんなことを考えながら、今回の演劇大学に参加したいと考えています。に演劇留学し、セプテンバーイレブンのさなか、東京とニューヨークをブロードバンドで繋ぎ「Long Distance Love」を上演。帰国後ヨーロッパ・北米・南米ツアーを実施。
2006 年、ニューズウイーク日本誌において「世界が認めた日本人女性１００人」の一人に選ばれる。2013 年夏、瀬戸内トリエンナーレに新作発表。2014 年春、米国人劇作家との国際共同製作ワールドプレミアを国内で発表。

横尾寛

Yutaka Yokoo

清水友陽

Tomoaki Shimizu
演出家・劇作家・俳優

すがの公Kou Sugano

平和の鳩代表WATER33-39 代表

現在演劇を催すと、いくら排除しても観客と呼ばれる人々劇をやっていて、舞台に何か「出現」させたいと思うけど、本書きが『出現』させる物は台本そのものではなく、「劇場が客席に入り込んでしまうから、それはいうまでもなく人々なかなかそうはいかない。「登場」はしてくれるけれど。そを出た観客の脳に何か跡がついている。それは自分が書の眼前に「提示」されて展開されるのだが、これをあえてこで、思い切ってト書きに「森が出現する」って書いてみた。

いた台詞のせいである」という事実だ。

「出現」と言ってみせたところが今回、イトウワカナたちがだけど、なかなか出現してはくれない。でも「森がある」

情報に翻弄されない生活の中、自分の中に発酵し切った考えた演劇大学のミソだ。そして、なぜ「出現」を選んだじゃなくて「森になる」
でもなくて「森が出現する」
をやりたような残留物から産まれた嘘ばかり描く。嘘の根拠は元がのかが今回の演劇大学で最も問われるべきことだ。彼ら

い。
「出現」するって書いてあると、それを読んだ人たちは、にとって「出現」のなにが必然だったのか、私の興味はそ頭の中に何かしらの森を出現させるのではないか。だか

こに尽きるが、それとは無関係に今回の演劇大学は「演劇ら、みんな、立ちあったことがあるのだ「出現」に。子どもにおける出現」について真剣に考える場になるハズだ。イと劇をつくっていると、いろいろなものが出現する、頻繁トウワカナが中心でよかった。もひとつ私の考えを申せば、に。「森をつくろう」って言うと、みんな木になるのだけれ演劇とは出現させるための果てなき格闘であろう。時代ど。「熊が住んでいるところ」にはいろいろなものが出現すや社会がそうさせたのではない、あくまで特定の一個人る。そこはまさに「森」だったりするのだ。もう一回やっての仕業なのだ。それを観客には「ほら、なんか出現しちゃみて、は、通用しない、秘密の森だ。僕は大人だから、いました」って思わせることがオシャレなんだけど、こうい毎回、決まったところで出現させてみたくなる。劇場に「森う戦略みたいなことは演劇大学で話すんだろか？

を出 現させる」という、不 便 なところが 魅 力 的 な の だ。
http://water33-39.com

脚本家

札幌ハムプロジェクト代表

札幌座ディレクターなんだったか解らないくらい反芻されたのがいい。
「脳みそに残った、その跡」は観客の記憶に左右され、カタチを指定できない。なのに「こう感じろ」と台本を書く、このおこがましさや、観客との擦り合わせで、発酵物は腐敗するのに、観客の想像するものを想像できるという前提の筆運びを疑っている。
今回、僕は「本書きの立場でただ眺める」というよくわからない参加の仕方を試します。
眺めていれば、もしかして、考えるはずだ。解らないかもだが。http://ham-project.seesaa.net