membr e du Fyuzan -kai, elabore un article de fond sur leJapon

futurism e pour le numero de sepcembre de Gendai noyoga, sur la base de documents obcenus au cours de sa

Cubisme et Japon

correspondance avec Marinecci. Le futurisme est done
Otani Shogo

incroduic au Japon p lus c6c, et de manier e plus

[Conservaceur, The National Museum of Modern An, T5ky5J

circonscanciee que le cubisme. Par la suite, des articles
comme «Tendance s non-naturalis ces dans la peincure destyle occidental» de K inosh ita Mokucar6 (,iCf:1':t:~B,

C'esc en 1907 que Pablo Picasso peinc Les Demoiselles

Shinpo,fevrier, mars , juin 1913), «Expressionnisme ,Bij11ts11

d'Avignon, cecce ceuvre monumencale qui faic figure decubisme et futurisme» de Saito Kazo (J\'ii/lH!:::,Bijutsu

preambule au cubisme . Cecce annee-la, le Miniscere deShinpo,avril 1914) ou L'art futuriste et cubistede Kimura!'Education japonai s lance son Exposition d'art, le Bunten,

Sh6hachi (*HilfJ\, edi tions Tengensha, mars 1915)analysenc

et un sysceme d 'exposicions d'art moderne se met peu ale cubisme en meme temps que le fucurisme ec

peu en place. De nombreux artistes japonais peignenc

l'expressionnisme . L'essai de Saito s'actache a decrirealors des ceuvres sobres ec nacuralisces, usanc de!'exposition Der Sturm - gravuressur bois,qui rassemb le destechniques de represencacion de la lumi ere hericees deceuvres de la galerie berlinoi se Der Sturm, rapporcees parl'impressionnisme. Dans les annees 1910, de nouveauxen mars 1914 . Ces
Saito et Yamada K6saku (LUEBt!Ht)

cou rancs arcisciques europeens apres I' impressionn ismeceuvres sonc expressionnisces pour la pluparc, mais on yarrivenc auJapon, ou ils sonc adopces econnammenc vice.

crouve aussi des gravures de F. Leger ou de R . Delaunay .

Cet essai examine les caracterisciques des periodes qui,

Les ceuvres des artistes japonais influence s alors pardes annees 1910 a 1950 environ , one vu !'adoption duces nouveaux courancs crahissenc la coexistence de rous

cubisme au J apon .

ces «ismes». Ainsi, Autoportrait a11xyeux rouges[ea,.n° I] et

Femmetenant un ballon de Yorozu Tecsugo r6 (7Ji~liilB)sonc
La situation dans les annees 1910

les premiers exemples de peincures dans lesqu elles on

Le premier eerie connu a parler du cubisme au Japon est

discingu e la division a angles aigus des forme s cubisces.

un art icle publie dans le TokyoAsahi Shimbtm du 22

Femmetenant un ballon esc parciculieremenc inceressanc,juillec 1911. L'arcicle d'Ishii Hakucei (EJHs,;,;), qui etudie

car on y sent clairemenc I' influence de I'ceuvre dealors a Paris, est une presencacion du Salon desMetzing er reproduice par Ishi i Hakucei . On y per~oic

Independancs qui se deroule a Paris. Ishii s'accarde suraussi les marque s evidences de I' influence expressionnisce

Tete defemme de J. Metzinger: « Quant a l' ceuvre dedans le choix des couleurs, qui insisce sur les couleur sMet zinger, dans laquelle tout , y compris le visagecomp lemencaires, et de !'influence futurisce dans lahumain , est figure par un agregac de triangles, ellemaniere done la lumi ere se crouve reflechie de fa~on

devienc presque incomprehensible. La 'surface' ne s'ydiffuse. Grace a Yamada Kosaku, Togo Seiji (W:ll\lWYc)

exprime plus de maniere lineaire , elle est comme un

adopce les couces nouvelles cendances europeennes, ec

criscal.» Dans le numero du 29 juillec , Ishii publie une

produic des ceuvres dans lesquelles se melenc elements

reproduction de l'ceuvre de Metzinger.
C'esc !ors de la sixieme exposition d'art organisee parfuturisces ec elements cubisces. II expose ainsijoueur de[ea,.n° 4] !ors d'une exposition personnelle
contrebassele groupe Shirakaba en avril 1913, que de vraies ceuvresorganis ee au Musee Hibi ya en sepcembre 1915, et Femme

cubisces sonc exposees pour la premiere fois au Japon . Lesa l'ombrelle[car.n° 5] a la croisieme exposition Nika-k ai en

ceuvres accrochees, Paysage d' A. Lhoce, deux Paysageset

ocrobre 1916 .

Riviere de Metzinger, one ete ramenees de Franee par). Les details de ['exposition nous
Yosano Hiroshi (.!e/-1'.M!J!t:ll:

Une fois ces premieres ceuvres realisees, Yorozu
rerourne dans sa ville nacale, a Tsuchizawa dans lesonc inconnus , et l'on ne peuc qu'imaginer la perplexite

deparcemenc d'lwate, ou ii pou rsuic ses recher chesdes critiques d 'alors face aces ceuvres.

personnell es sur le cubisme au travers d'aucoporcraics etL'incroduccion de !'arc moderne au Japon n'a pas

de nature s morces. Le fruit de ce travail cransparafc dansnecessairemenc suivi l'ordre dans lequ el le mouvemenc

Femme accoudeekac. n°2J, presence a la quacrieme Nika-kai

s'est developpe en Europe.Tousles

courancs de !'arcen 1917 . Dan s les annees 1910, On chi Koshiro (.!.:lt!!J!tfill

moderne se crouvenc propulses d'un coup sur la sceneilB)s'essayea !'expression cubisce dans le domaine dearciscique japonaise ec amalgames. Ainsi , le Manifeste dul'escamp e, et cree des ceuvres comme Moment lumineux

Futurismede F. T. Macinecci est traduic par Mori Ogai (~il!J(1915), ou l'on discingue clairemenc !'influence de90 dans le magazine Subaru en mai 1909, avant!'exposition Der Sturm - gravuressur bois.

!'introduction du cubisme par Ishii Hakucei. En 1912,Enmukei (Morita Kamenosuke, ~EBt!!.ZM)publie un article

Les annees 1920 et 1930

incitule «Introdu ction au fucurisme » (Bij1muShinp8,maiStimule s par les nouveaux courancs venus d'Europe , les1912). C'esc aussi en 1912 que Uryu Y6jir6 (Jll-1:'l't'~mS),unmouvemencs pour le Shinko bijutsu (arc nouveau), prenn em

de l'ampleur auJapon au debuc des annees 1920. Enii) clans Kindai geijutsu (Arc moderne),publie par Mikasa

1920, Jes fucurisces russes D. Burliuk ec V. Palimov

Shobo en 1938, le cubisme est desormais considere

viennent auJapon exposer leur travail. Des groupes secomme la source de courants multiples clans !'arc d'avanc-forment Jes uns apres Jes aurres: Miraiha bijucsu kyokaigarde . De plus, nombreux sonr Jes artistes qui, a l'inscar(Associationd'arc fucurisce)aurour de Fumon Gyo (tl'r,m) ende Migishi Kocaro (=:i¥llr::kill1, lea,. n° 14]) et d'Imanishiet Koga
1920, Action amour de Kambara Tai (:/111J)l(¥i,e)

Chucsu (4-i/\i<l'ii!i),poursuivenr des recherches cubisces

Harne (tS'rl~iI)

en 1922, et Mavo amour de Murayamaclans le cadre d'un developpemenr scyliscique individuel.

Tomoyoshi (HLl.li;D~)en 1923. Tous crois se rassemblent

Mais le cubisme, reprime comme nombre deen 1924 sous le nom de Sanka, et, comme le montre

mouvemencs artisciques d'avanr-garde en raison deparfairement Murayama qui a ecudie en Allemagne, ils

l'inrensificacion de la guerre, est conrrainr pour un temps

entreprennent des experimentations radicales, integrantde faire profil bas.

le cubisme et le fucurisme, mais aussi par la suite Dada etle conscruccivisme.
Contrairement aux accivices japonaises
experimentales, les artistes japonais qui ecudient alors en

Autour de 1950

Avec la defaice en 1945, le modernisme, reprime duranc laguerre, refaic surface auJapon, ec le courant s'effor~ant deFrance, cherchent moins la descruccion, clans le cubisme,

reaffirmer le modernisme culmine avec Jes expositions

qu 'un ordre nouveau. Togo part en Europe en 1921 ecMatisse er Picasso en 1951, ec I'exposition Braque en

rejoint le groupe de Marinecri. Mais, se mefiant de sa1952. Mais Jes ecrics d'apres-guerre, comme «Fondemenrs

rendance desrruccrice, ii se courne vers le travail dede la peincure conremporaine - L'hericage du cubisme»

Picasso, qui developpe aloes un style neoclassique. IIpar Uemura Takachiyo (lfHl.iH·ft, Mizue, aouc 1950)ous'interesse egalemenc au purisme d'A. Ozenfanc ec de«Resistance de Picasso - L'art clans un environnemenc

C. E.Jeannerec, et s'oriente vers un travail deMizue, occobre1951),
humanisce» de Yanagi Ryo (jlJP:Jl:,composition scacique, ordonne et rres lyrique . Kuroda

cendent a faire de Picasso un peintre humanisce plucoc queecudienc
ec Yabe Tomoe (fli:iffl;lt~r)Ju.taro (.\IAIIllll:::kNB)

cubisce. Les artistes japonais, qui doivent prendre unaupres de Lhoce. Inspires par leur professeur, ils peignent

nouveau depart clans une sociere devascee par la guerre,des ceuvres basees sue une apprehension geomecrique dusonc profondement attaches a la notion d'humanisme.

sujec, mais en se conformant a un ordre classique. D'un

Meme un artiste comme Yamamoto Keisuke (Ll.l;f,:\iHili),point de vue contemporain, on peuc considerer cesqui defendaic l'abscraccion geomecrique avant la guerre,

ceuvres comme une regression par rapport au cubisme

cravaille alors a dessiner des figures humaines . Si ledes debucs, mais Kuroda explique les principes de Lhoce

Hiroshima de Yamamoto peuc sembler crop direccemenc

comme «un melange encre regle er emotion», commeinspire de Guernica,le choix du format permer sans douce«une composition geomecrique s'effor~ant de rendre

de representer l'ampleur de la cragedie de Hiroshima. Lescompce de la formation du cosmos» («Influences

peintres japonais s'inspirenc de Picasso pour exprimer unnacuralisres sur la peinture nfoclassique et concemporaine», dansesprit humanisre couc en s'appuyant sur Jes concepts sue laChuobijutsu, novembre 1924). II fauc souligner cecce

forme du modernisme . Cecre interpretation de Picassotentative pour saisir chez Jes classiques une signification

representair sans douce une ecape cransicoire necessaire anouvelle .

!'art japonais de l'apres-guerre. Amour de 1956, quand on

Sakata Kazuo (lt(II! - ~, leac. n° 10,Ill), Kawaguchi

commence a declarer «la fin de la periode d'apres-guerre»,

Kigai ( JIIDiftlt~, lea,. n° 13]) er Ihara Usaburo (fll})l('f'=:ilB)la peinture d'avant-gar de entre clans une phase nouvelle,sont crois aucres figures majeures du groupe d'arcisresorientee vers !'art informel.

japonais qui ecudient aloes a Paris. Sakata ecudie aupresde Leger ec poursuic des recherches rigoureuses, basees

Conclusion

sur Jes principes fondamencaux de Leger. La coherence

II s'agic la une vue d'ensemble de la reception ec duavec laquelle ii developpe ses recherches est sans pareil audeveloppement du cubisme auJapon, loin du premierJapon. Kawaguchi ecudie a la fois aupres de Lhoce ec decubisme analycique de Picasso ec de Braque. L'impo rcant

Leger, mais enrichir ses ceuvres d'une forme de fancaisie

n'esc pas le degre de juscesse avec lequel Jes artistes

par !'usage de couleurs inspirees de Chagall. Si Ihara est

japonais aborderenr le cubisme, mais le role qu'il a jouelargemenc influence par le style neoclassique de Picasso,clans la modernisation, en quelque sorte, de !'arc japonais.

ii realise egalement nombre de copies des ceuvres de la

Ence sens, s'il peuc sembler avoir devie de sa route, cerce

periode cubisce synchecique de Picasso, ec redige en 1937

evolution resce riche de significations mulciples .

un livre incicule Cubisme(Acoriesha).
Dans Jes annees 1930, le surrealisme ec l'abscraccion[Bibliographie]geomecrique deviennenc le principal couranc artiscique

Asano,Toru, Ri11ai-ha, mirai-ha to taishoki no kaiga (Cubisme,d 'avanc-garde, er le cubisme s'efface du devant de lafucurismeec peincuresde la periodeTaisho),clansRapport Annue!,

scene. Toucefois, comme l'accesre Takiguchi Shuzo (illi •~The National Museum of Modern Art , Tokyo, 1976, mars 1978.