11月 -12月

2016

SAITAMAARTS THEATER
PRESS
VOL.66〈 彩の国シェイクスピア・シリーズ〉
2 代目芸 術 監 督 就 任

吉田鋼太郎「蜷川幸雄と『彩の国シェイクスピア・シリーズ』」
レポート
はげ

蜷川幸雄、劇しき舞台
Noism1
ピナ・バウシュ ヴッパタール舞踊団『カーネーション－NELKEN 』
キット・アームストロング
佐藤俊介

蜷川シェイクスピアがよみがえった１日「蜷川幸雄と『彩の国シェイクスピア・シリーズ』」レポート
10月15日に22 回目の開 館 記 念日を迎えた
彩の国さいたま芸術劇場。なんとこの日は今
03 〈 PLAY 〉 蜷川シェイクスピアがよみがえった1日「蜷川幸雄と『彩の国シェイクスピア・シリーズ』」レポート

06 〈 PLAY 〉 〈彩の国シェイクスピア・シリーズ〉2代目芸術監督に就任

吉田鋼太郎 Interview

08

はげ

連載《蜷川幸雄、劇しき舞台》

大衆と共振するエネルギーで難題をやり遂げた芸術監督

内田洋一

年 5月12日に他界した蜷川幸雄氏の、81 回目の誕生日でもある。そんな記念すべき日に、「彩の国シェイクスピア・シリーズ」を振り返る
イベントが開かれ、伝説的な舞台の数々から〈世界のニナガワ〉を偲ぶ日となった。
取材・文 ◉ 川添史子

Photo ◉増森 健

10 〈 DANCE 〉Noism1

近代童話劇シリーズvol.2『マッチ売りの話』+『passacaglia』
ダンスと演劇、拮抗する双方の世界

11月 -12月

12 〈 DANCE 〉ピナ・バウシュ ヴッパタール舞踊団『カーネーション－NELKEN 』

2016

舞台一面のカーネーション……伝説の作品がよみがえる!

SA ITA M A
A RTS TH EATER
PRESS
V OL.6 6

14 〈 MUSIC 〉ピアノ・エトワール・シリーズ Vol.31

キット・アームストロング──天才の成熟のとき
ト リ オ

い ま

16 〈 MUSIC 〉 佐藤俊介の現 在 Vol.3 20世紀初頭、花ひらく三 重奏

佐藤俊介 Interview

18

中村紘子さんを偲んで

19

REVIEW

20

イベントカレンダー／チケットインフォメーション／彩の国シネマスタジオ

23

INFORMATION

真嶋雄大

24 〈 COLUMN 〉岩松 了 連載「どっちつかずの天使」［表紙］〈 彩の国シェイクスピア・シリーズ〉2代目芸術監督 吉田鋼太郎

Photo ◎細野晋司

編集◎川添史子、榊原律子 デザイン◎柳沼博雅© 公益財団法人埼玉県芸術文化振興財団 Published on 15.November 2016 All Rights Reserved by Saitama Arts Foundation※掲載情報は、2016年 10月 25日現在のものです。公演は追加および一部変更される場合がありますので、ご了承ください。

大稽古場「 NINAGAWA STUDIO 」で開催された「 蜷川幸雄の稽古場 」。 蜷川氏が使っていた演出家席も展示された。
3

Photo◎公益財団法人埼玉県芸術文化振興財団

この日、大ホールのエントランスにはと並んで蜷川幸雄氏のインタビューが掲載

が水を求めて集まる場面で「水の触れ合い合った」と、熱い稽古場を振り返った。横て私小説ならぬ私演出だったと思う」と、「祝 彩の国さいたま芸術劇場開館 22周されたことに触れ、蜷川シェイクスピアがが祈りに見えるようにやってくれ。
（稽古）

田氏いわく、長くて難しいシェイクスピア

松岡氏が当時のことを回想。主人公プロス

年 ！」の横断幕が飾られ、お祝いムード満

国際的に評価されている功績を紹介した。

2日目だから、そういう高級なことは、言のセリフを何度も練習すると、口が勝手にペローが長年の復讐を果たし、手伝ってく載。この日を楽しみにしていた大勢の観ここで、同シリーズに数多く参加した瑳

います」と演出家が発した“らしい”言葉をしゃべり出す “シェイクスピア・ハイ”とれた妖精に御礼を言うシーンの稽古場の秘客がスペシャルイベント「蜷川幸雄と『彩川哲朗氏が登場。
『夏の夜の夢』の英国公教えてくれた。

いう状態になるとか ！

蔵映像を映した。映像の中で演出家は「（プの国シェイクスピア・シリーズ』」にかけつ

演で新聞評が出た翌日から長蛇の列になっ次に登壇したのは、瑳川氏同様、シリー

最後のゲストは、さいたまネクスト・シ

ロスペローのセリフは）一緒に芝居をつけ、開演前から劇場は熱気にあふれた。

た思い出など、「蜷川さんには世界へ連れズに欠かせない俳優・横田栄司氏。20代

アターの竪山隼太、手打隆盛、内田健司。

くってきたスタッフに御礼と別れを言う、

イ ベ ン ト の 司会は、長年シェイクス

てってもらった」と、日本の誇る巨匠と世のころ友人に誘われて蜷川スタジオのエさいたまネクスト・シアター×さいたま

決別の日のあいさつのようなもの」と説明

ピア・シリーズの翻訳を手掛けてきた松界で戦った思い出、シェイクスピアの本場チュードに参加し、蜷川氏に「俺の45分をゴールド・シアター『リチャード二世』〈王

しており、同作が蜷川氏自身の演劇人生と岡和子氏。冒頭、今年の夏に発行されたでの貴重な体験を語った。そして話題は、返せ。でも根性はある」と言われた初対面

冠譲渡〉の映像を流しながら、ライブでセ重ねられた意図が伝わってきた。そして横ば か り の 書 籍『Shakespeare's Creative

瑳川氏が４役を演じ、英国ナショナル・シ

の思い出を語り、場内の笑いを誘った。な

リフを朗読し、蜷川シェイクスピアの集大田氏がプロスペローのエピローグを大迫力

Legacies Artists, Writers, Performers,

アターでも上演された『ペリクリーズ』稽んとその後『ハムレット』のレアティーズ

成とも言える伝説の舞台を再現した。

で朗読すると、客席は感動に包まれた。

Readers』でマイケル・ボグダノフ、ケネ

古場での思い出へ。イラク戦争開戦の年にのオーディションを受け、エチュードの一そして話題は、蜷川氏が生前シリーズをフィナーレでは吉田鋼太郎氏が同シリー

ス・ブラナー、サイモン・ラッセル・ビール

上演された同作は、世界中から不幸や病い件を思い出した演出家が横田氏の採用を即全部演出し終わったらあらためて手掛けたズの芸術監督に就任したことを発表。大きといったそうそうたる顔ぶれの演劇人たちを抱えた俳優たちが演じているという外枠決したというドラマチックなエピソード

いと話していた『テンペスト』に。2000

な拍手でイベントが締めくくられた。

が付けられたが、松岡氏が、当時付けていも。妹オフィーリアの死を泣き叫んで悲し

年、能舞台で役者たちがリハーサルをしてた稽古場日誌を披露。祖国を失った人たち

む場面では「自分の知らなかった自分に出いるという形の舞台は、「蜷川さんにとっ彩の国さいたま芸術劇場シェイ
クスピア企画委員会が 9月20日に開催されました
残り５作となった「彩の国シェイクスピア・シリーズ」。上演にあたっては、英文学者の河合祥一郎
委員長を筆頭に、翻訳家・プロデューサーら専門分野の方々による「彩の国さいたま芸術劇場シェイクスピア企画委員会」が組織されており、それぞれの立場から今後のシリーズ展開や上演方法についての方針が検討されている。このたび、蜷川幸雄氏の長女で写真家・映画監督として活躍する
蜷川実花氏が新メンバーとして参加。最後まで魅力的な企画として走り続けるシリーズに、期待が高まる。

さいたまネクスト・シアター（ 左から）内田健司、
竪山隼太、手打隆盛

松岡和子氏

瑳川哲朗氏

横田栄司氏

彩の国シェイクスピア・シリーズ DAY となった10月15日
１階ガレリアで行われたのは、彩の国シェ

トークイベントに加え、劇場内ではさまざまな催しが開催された。

イクスピア・シリーズの写真展。数々の大稽古場「NINAGAWA STUDIO」では蜷川幸雄芸術監督

名作を、名場面の写真で振り返った。

の稽古場を再現。劇中で使われた小道具・大道具や、インタ
ビュー映像などに多くの人が真剣に見入っていた。

盛り上がったのは彩の国さいたま芸術劇場だけではない。朝、都内のホテルで記者会見が開催さ
れ「彩の国シェイクスピア・シリー
ズ」の２代目芸術監督に吉田鋼太郎氏が就任したことが発表された。意気込みを聞いたインタ
ビューは次頁。

4

Photo◎細野晋司

5

吉田鋼太郎Kotaro Yoshida
シェイクスピア・シアター、東京壱組を経て97 年に劇団 AUNを結成。以来、数多くのシェイクスピア作品に出演し、演出も手掛けている。彩の国シェイク
スピア・シリーズは『タイタス・アンドロニカス』主演での登場以来 12 作品に出演。それ以外にも『ムサシ』『オレス
テス』『天保十二年のシェイクスピア』など多くの蜷川作品に出演している。

「彩の国シェイクスピア・シリーズ」とはシェイクスピア戯曲全 37 作品の完全上演を目指すシリーズ。1 9 9 8 年のスタート以来、これまでに3 2 作品が上演された。残る５作品
は『アテネのタイモン』『ジョン王』『ヘンリー
五世』『ヘンリー八世』『終わりよければすべてよし』。

俳優の吉田鋼太郎氏が「彩の国シェイ
クスピア・シリーズ」の２代目芸術監督に就任。初代芸術監督の故・蜷川幸
雄氏の遺志を受け継ぎ、残り５作品の完全上演に挑む。誰もが認める“シェイクスピア俳優 ”として熱い信頼を得ている吉田鋼太郎氏に、就任記者会見後、あらためてシリーズへの思い、蜷川氏との思い出などを聞いた。

記者会見で意気込みを語る吉田氏（ 中央 ）。 左はホリプロのファウンダー最高顧問・
堀威夫氏、右は公益財団法人埼玉県芸術文化振興財団理事長・竹内文則

取材・文◉上野紀子（演劇ライター）
Photo◉細野晋司

6

やりたいな。鋼太郎、プロスペローをやっ

詰めで、面白くない。もちろん理詰めであ動をするかもしれないな」ということが起てくれよ。それを最後にするから」とおっる必要もあるんだけど、その域から出ていこる。それが多い芝居なんですね。矛盾がしゃって。シリーズを『テンペスト』で締ないなと。だったら蜷川さんの破壊的な多いから皆さん、なかなか手をつけないけ

めるということと同時に、それでシェイ

シェイクスピアのほうが面白かったじゃな

れど、僕自身はとても面白い芝居だと思っ

クスピアの演出を最後にするという意味

いかと思うわけですね。で、ご一緒できるています。

でもあったように思うんです。
「えっ、そようになって分かったのは、蜷川さんは破──会見で、蜷川さんのことを「父のよう」んなすごいことをやらせてくれるんです

壊的なだけじゃない、ちゃんと論理的でもとおっしゃっていましたが、あらためて蜷

か !?」って言っているうちに俺、涙が出てある。その上であのイメージを持ってこら

川さんはどんな人だったと感じていらっ

きちゃって。最後だなんて言わないでほしれるので、やるほうとしては大変なんです

しゃいますか ？

いと思いながら、うれしい気持ちもありま（笑）
。当時、僕が『グリークス』でご一緒しいろいろ理不尽なことを言われた印象もしたね。

た時は、まだ蜷川さんは俳優のセリフにつありましたが、亡くなってみると、その全──“シェイクスピア俳優”である鋼太郎

いてはそれほどおっしゃらなかったんです

部が自分の成長過程のある何かとして残っさんとしては、蜷川さんのシェイクスピア

よ。単に大きく、朗々としゃべってくれと。

ているので、結局それは僕らのために言っへの取り組みをどう見ていらしたのでしょところがある時期から「違うな。ちゃんとてくれたことなんだなと。やっぱり“お父うか。

人間の言葉としてしゃべらなければいけなさん”ですよね。甘いだけじゃなくて苦い

最初に蜷川さんのシェイクスピアを見い」となった。朗誦もほどほどにしないと、ことも言う。無理難題も押しつける。
「でたのは、僕が高校生の時、1975年の『リア自分の演出が伝わらない。
「ちゃんと相手もお前、それで大きくなっただろう ？」っ王』なんですよね。日生劇場で、市川染五に伝えてくれよ ！」と言い出すようになっていうことだったんだな、というのが今に郎さん（現・松本幸四郎）主演の舞台です。

た時から、完全に俺と蜷川さんは方向性がなって分かるんです。

一緒だなと思い始めました。

──今度は鋼太郎さんが、若い俳優たちの父になるのでしょうね。

──まずは就任記者会見を終えて、心境をくなっちゃったんだな……という気はしまに「鋼太郎が何を言うのか、ちゃんと聞い

僕はまた一方で、渋谷にあった小劇場ジァ

お聞かせください。

したね。

て勉強しろ」と言い渡してね。皆が「鋼太ン・ジァンで劇団シェイクスピア・シアター── シリーズ第 33弾として来年 12月に

蜷川さんの仕事の後を継ぐという重要な──会見で、蜷川さんが病床で「鋼太郎さ郎が演出してるじゃないか」とびっくりしの公演も観ていて、その両方ともに面白さ『アテネのタイモン』をご自身の演出・主演

そういうことになってきますよね。た

発表の席なので、緊張するだろうな、ちゃんにシェイクスピア・シリーズを託したい」

たんですよ。その時に、何かを託そうとしを感じていたんです。どちらかというと僕で上演されますが、思い入れのある作品でだ、蜷川さんは「俳優はどんな思い切った

んと思いを伝えられるだろうか……とのぞとおっしゃったことが紹介されました。おているのかな……とは感じましたね。

は小劇場のほうに傾倒していて、
「商業演

すか ？

ことでもやっていいんだよ」ということをみましたが、こと蜷川さんに関してはやは

そらくここ数年の蜷川さんとのお仕事の中──『テンペスト』のプロスペロー役を鋼劇ってどうなんだ ？」と思うような若さもそうですね。僕は、過去に一回やっていしきりにおっしゃっていましたので、自分り多くの思いがありますので、しっかりとで、そんな予感があったのではないかと思太郎さんに依頼していたというお話からあってね。でも蜷川さんの『リア王』は破るんですが、それ以外、日本ではほとんどが父の立場になったとしても、丸く収まっ

しゃべることができたかなと思います。たうのですが。

も、その思いが伝わります。

壊的で、ダイナミックで、ものすごいイン

上演されたことがないんじゃないかな ？

たり、説教臭いだけになってはいけないな

だ、自分が蜷川さんの代わりに壇上に座っ『NINAGAWA・マクベス』の稽古の時に『テンペスト』はやりたかったですね、本

パクトがあった。その演出にはすごくあこ

シェイクスピア作品は読むのと実際に演と。自分もまだまだ成長過程にあると思っているということが一瞬分からなくなる感「鋼太郎、ちょっとこのシーンやってくれ

当に。あれは『ムサシ』の公演中だったかがれを持っていたんです。その後、本場のじるのとでは違いがあって、戯曲を読むとて、前に進んでいきたいと思っています。

覚もありました。普通なら蜷川さんはここないか」って言われたことがあったんです。

な。蜷川さんが急に、「俺もあと５、６年だ

イギリス人演出家と芝居をやる機会にも恵「整合性がないな」と思っても、やってみるにいらっしゃったのに、ああ、本当にいな

そしてネクスト・シアターの若い俳優たち

ろうから、それまでには『テンペスト』をまれたけれど、どうも何かが違うなと。理と「なるほど。人間というのはこういう行
7蜷川幸雄氏の活動を振り返る連載の最終回は、長年蜷川氏の舞台を見続けてきた内田洋一氏。
〈芸術監督〉という側面から、孤高の演劇人の横顔を見る。

最終回

大衆と共振するエネルギーで難題をやり遂げた芸術監督

さいたまネクスト・シアター第 3 回公演「2012 年・蒼白の少年少女たちによる『ハムレット』」 Photo◎宮川舞子

文◉内田洋一

近所のそば屋から出前を取ろうとした分への戒めなんだなと感じた。読書家で勉

地をはうような視線を舞台に取り入れるたらかかわり、予算執行権、人事権をも握るら、劇場の場所を知らなかったんだよ。蜷

強家の蜷川さんの根にあるのは、青白い文めだった。自分の舞台は彼らの視線にどこ

欧州型の芸術監督を創始した。専属劇団を

川幸雄さんはそんなふうに彩の国さいたま

学青年の相貌である。そちらの蜷川さんはまで耐えられるのか、と蜷川さんにとって常設する演劇の王国を創り、能に通じるメ

芸術劇場の課題を言い表したものだった。

潔癖に哲学的な思索を深めていく。が、同急進的な「知」の運動をあるところで引きソッドで国境の壁を超える前衛演劇を推進

芸術監督としてなすべき第一はまずお客

時にその文学的求心にブレーキをかける、留める力こそが演劇だったのではないだろした。他方、佐藤さんは黒テント時代からさんに来てもらうこと、そして地元の人た

もう一人の蜷川さんがいただろう。

うか。
「知」の走力にあるところでブレーのパブリック・シアター論を実践し、知のちに知ってもらうことだった。シェイクス

開幕三分間へのこだわりは日々懸命に生キをかけ、大衆と共振するエネルギーを保先導者としての劇場を目指した。一方、蜷

ピアでも名の通っていない作品では、オー

きる生活者を退屈させてはならないという

ちつづける。芸術監督の役割はそこにある川さんは正面から大衆と対する姿勢をとっル・メールの話題で集客をはかる。
「スター

決意表明でもあった。生まれ育った鋳物のと思い定めていた気がする。

た。彩の国さいたま芸術劇場を当初指導しにあこがれるお客さんの方がよっぽど健康街、川口で真っ黒になって働いていた男た

1984年に演劇記者になった私は、劇場たのは作曲家の諸井誠さんで、演劇部門の的なんだ」と話していた。

ちを忘れまい。過酷な巡業で知られたこまのありかたに特別の関心をもって取材して相談相手にしたのは鈴木さんだったが、ス

どり姉妹を『ハムレット』に配役したのは、きた。バブル経済を頂点とする好況期、自ノッブな観客の集まる先端的な劇場は蜷川

治体や企業がこぞって劇場を造ったからさんの登場で、カラーをがらりと変えた。

だ。芸術監督という耳慣れない言葉もそう

蜷川さんと鈴木さんは宿命のライバルした動きの中から生まれた。その嚆矢はだ。仲が悪いとみる向きもあったが、そうの小山内薫と島村抱月になぞらえたくな道、それらの先をやはり蜷川さんは旅して80年代後半のスパイラルホールで、佐藤ではない。互いの違いを見定め、その距離る。築地小劇場の向こうをはって早稲田小いた。西洋演劇、とりわけシェイクスピア

信さん、木村光一さん、それから蜷川さんをはかり、自分の居場所を確定する、それ劇場（現ＳＣＯＴ）を始めた鈴木さんが小を大衆に根づかせるという、新劇が果たせが相次いで短期的に務めた。が、それは劇が 1960年代演劇のありようだったのだ。

山内なら、浅草の大衆を大切にした抱月はなかった難題をやり遂げたことが蜷川さん

場の個性を強調するという程度の内容で、稽古場で「その演技じゃ、鈴木忠志になっ蜷川さんだろう。抱月への蜷川さんの思いの最大の功績だったと私は考えている。砂決定的だったのは水戸芸術館の鈴木忠志

ちゃうんだよ」とののしっていた蜷川さんの深さは『美しきものの伝説』（宮本研作）をかむような孤独な旅の味、それを知る者さん（のち静岡県芸術文化センター）、オーは、首都圏で上演機会のない鈴木さんに埼の演出で明らかだった。芸術至上の小山内

こそが芸術監督といえるであろう。

チャードホールの佐藤信さん（のち世田谷

玉でやらないかと手を差し伸べてもいた。

は浅草で興行する抱月を口汚くののしった

パブリックシアター、座・高円寺）だったと

蜷川は商業主義だと息巻いていた鈴木さけれど、自らが浅草で集客できない現実にいえる。佐藤さんはプロデューサー、ディんはその死を痛恨事と受けとめた。今年打ちのめされると、こう記していた。

レクターという呼び名で芸術監督像を築いの夏、鈴木さんは利賀村のシンポジウムで「民衆を吾々のものにするには、吾々がた人である。

「悪口は言っても、いざとなれば手を差し

先づ民衆のものにならなければならない」

伸べるのが演劇人なんだよ」と偲んだ。

（『演出者の手記』）

そういう発言を耳にするたび、ああ、自こうし

富山県の利賀村に本拠を定めていた鈴木さんは自治体と協同して劇場の建設段階か

いささか唐突ながら、私は二人を大正期

さいたまネクスト・シアター第 2 回公演『美しきものの伝説』で先生（島村抱月）を演じる原 康義氏（中央） Photo◎宮川舞子

抱月の二元の道、小山内が行き暮れた

内田洋一
Yoichi Uchida
日本経済新聞社社会部を経て1984年より文化部で舞台芸術を中心に取材。大阪本社勤務を経て現在編集委員。主な著書に『あの日、突然遺族になった 阪神大震災の十年』（白水社）、『野田秀樹（日本の演劇人）』
（白水社）
、
『現代
演劇の地図』（晩成書房）、『危機と劇場』（晩成書房）など。
蜷川幸雄 「演劇の力ー私の履歴書」（日本経済新聞出版社）では聞き手を務めた。

埼玉県知事の上田清司氏と芸術監督就任の展望を語る蜷川氏（2006 年 1月「埼玉アーツシアター通信」より） Photo◎小熊 栄

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DANCE

Noism1
近代童話劇シリーズ vol. 2『マッチ売りの話』＋『 passacaglia 』
ダンスと演 劇、拮抗する双方の世界
来年２月、彩の国さいたま芸術劇場に登場するのは、金森穣率いる「Noism」。
確かなテクニックによるダンスと劇世界──両領域をミックスし、唯一無二の舞台を構築する注目カンパニーの魅力を解説する。
文◉高橋彩子（舞踊・演劇ライター）

劇的舞踊『ラ・バヤデール─幻の国』 Photo◎篠山紀信

ある種の演劇の観客は、言葉のないダン

踊り子ミランと皇女フイシェンの物語が展

第一部『マッチ売りの話』は、アンデルスに息苦しさを感じるという。逆にダンス開。出演者にSPAC から再び奥野晃士、さセン童話『マッチ売りの少女』と、この童の観客の中には、演劇が構築する言葉の世らに貴島豪、たきいみきといった俳優を招話を下敷きにした別役実の同名戯曲から、界に違和感を覚える人もいる。ダンス／演

いたが、中でも、井関扮するミランとたき

金森がオリジナル台本を書き下ろすものだ

劇の作り手の一部にも、言葉への不信／踊い扮するフイシェンが言葉と踊りとで対峙という。別役作品では場所や時代は明示さりへの抵抗感は見受けられる。そんな中、する場面は、金森の劇的舞踊の試みを象徴れないが、客にマッチを擦らせ、火がつい

敢然と二つの領域をまたぐ試みを続けていするものだった。

ている間、スカートの中を見せていたといるのが、金森穣率いるNoismだ。

こうして見て行くと、金森作品に従来うエピソードが登場し、終戦直後の日本をその試みが顕在化したのは『Nameless

あったテーマ性や物語性をより強く打ち出彷彿とさせる。復興の中で葬った“近代史”

Hands ～人形の家』（08年）だろう。本作

し、観客と思索を共有するために、言葉をに光を当てる“童話”と考えれば、これ以上の冒頭、“ 支配人” が見世物小屋公演の開含む演劇的な要素が重要度を増していき、に「近代童話劇シリーズ」にふさわしい題幕を宣言。黒衣が人形ぶりの舞踊家を動

これに拮抗すべく、自ずと身体の強度も高材もない。金森の演出ノートでは、アンデかすという仕掛けを通じて、踊りの主体性

まっていったことがうかがえる。

ルセン童話でマッチを擦った少女の前に現とは誰か、劇的な身体とは何かという命題

一方、セリフは入れず、新たな発展を見れる幻影が「真鍮のストーブや豪華な食器に迫った。この作品は「見世物小屋シリー

せたのが、最新シリーズ「近代童話劇シ類、あるいは贅沢な料理といった人間の欲ズ」第１弾となり、第２弾としてチェーホ

リーズ」の第１弾『箱入り娘』
（15年）
。金

望（自然の征服／物欲／食欲など）に満ちフの小説『黒衣の僧』『六号病室』に基づく

森はバルトーク作曲のバレエ『かかし王ていること」および「その延長上に信仰（亡『Nameless Poison ～黒衣の僧』（09年）、

子』の王子と王女を、“ニート”と“箱入りき祖母の霊に導かれて天国へ行く）が語ら第３弾として水と声をモチーフに、現代社

娘”に設定し直し、SNS 時代のヴァーチャれること」に焦点が当てられている。また、会に警鐘を鳴らす『Nameless Voice ～水ルな世界を風刺した。セリフがないとはい

別役戯曲については「不条理な展開の中の庭、砂の家』（12年）が生まれた。

え、極めて具象的でメッセージ性の強い作に、まさにそれら人間の欲望が責任問題を

同シリーズと前後して始まったのが、オ

品ができ上がっていたのは、見世物小屋シ通して語られ、現代人にとっては欲望こそ

ペラやバレエなどの名作を再構築する「劇リーズや劇的舞踊シリーズの成果と無縁でが信仰であり、その責任を誰が取るのかと的舞踊シリーズ」だ。第 1弾『ホフマン物はないだろう。

いう問いを私たちに投げかける」、と指摘

語』（10年）は、原作オペラに登場するオ

近代童話劇シリーズ第２弾となる次作、ランピア／ジュリエッタ／アントニア（い『マッチ売りの話』＋『passacaglia』にも、この第一部に関わる第二部として上演さずれも井関佐和子）の相手として３人のホ

社会への鋭い眼差しを見て取ることができれるのが『passacaglia』。ビーバーの「ロフマン、さらにその妻たちを登場させる独るのではないだろうか。

ザリオのソナタ」15曲のあと、唯一、無伴する。

自のドラマに。第２弾『カルメン』（12年）

奏で奏でられるバイオリンソナタに、金森

では、有名なオペラの原作であるメリメのは「気高い理想への信仰を抱きつつも、欲小説に立ち返り、作者役として SPAC の望にまみれたこの俗世をその身一つで生き俳優、奥野晃士を起用し、語り手の役割をてゆかなければならない現実に対する、痛担わせた。バレエの名作を劇作家・演出家

切な決意のようなもの」を感じるようだ。

の平田オリザが翻案した第3弾『ラ・バヤ

人間の欲望、信仰、そして決意が、身体

デール−幻の国』（16年）では、架空の国マを通じて思索され具現化される時、そこにランシュ帝国（満州国のイメージが重ねらは既存のダンスとも演劇とも違う、新たなれている）を舞台に、騎兵隊長バートルと『箱入り娘』 Photo◎篠山紀信

世界が立ち現れるかもしれない。

発売日 一般 11.26（土） メンバーズ 11.23（水・祝）

Noism1

Noism1
りゅーとぴあ 新潟市民芸術文化会館を拠点に活動する日本発の劇場
専属舞踊団 Noism（ノイズム）。演出振付家・舞踊家の金森穣がりゅーとぴあ舞踊部門芸術監督に就任したことにより2004 年に設立。プロ
フェッショナルカンパニー Noism1と研修生カンパニー Noism2で構成され、新潟から世界を見据えたカンパニー活動と、舞踊家たちの圧倒的な身体によって生み出される作品は国内外で高い評価を得ている。
Noism1＝井関佐和子（副芸術監督）、中川 賢、石原悠子、池ヶ谷
奏、吉﨑裕哉、リン・シーピン、浅海侑加、チャン・シャンユー、坂田尚也

10

近代童話劇シリーズvol.2『マッチ売りの話 』+『 passacaglia 』

2017年2.9（木）・10（金）19:30、11（土・祝）15:30／19:30、12
（日）
15:30
彩の国さいたま芸術劇場 小ホール
［演出振付］金森 穣 ［衣裳］中嶋佑一 ［振付＆出演］Noism1

チケット（税込）全席指定 一般 5,500円／U-25＊ 3,500円［主催］公益財団法人新潟市芸術文化振興財団［共催］公益財団法人埼玉県芸術文化振興財団※開演時間を過ぎますと、演出上の都合によりご入場を制限させていただきます。予めご了承ください。
＊U-25チケットは公演時、25歳以下の方が対象です。入場時に身分証明書をご提示ください。

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DANCE『カーネーション─ NELKEN』 Photo◎Jochen Viehoff

舞台一面のカーネーション……
伝説の作品がよみがえる！

ピナ・バウシュヴッパタール舞踊団『カーネーション－NELKEN』
彩の国さいたま芸術劇場ではすっかりおなじみの、ピナ・バウシュ ヴッパタール舞踊団。
来日する度、美しく、心を大きく揺さぶる舞台を届けてくれる彼らが、代表作『カーネーション−NELKEN』を上演する。
実に日本への上陸は 2 8 年ぶり、伝説の舞台を見逃すな！
文◉佐藤友紀（ジャーナリスト）

発売日 一般 12.3（土） メンバーズ 11.26（土）暗い劇場内に灯りが点いた途端、舞台一Photo◎Wilfried Krüger

ピナ・バウシュ ヴッパタール舞 踊 団
Tanztheater Wuppertal Pina Bausch1973 年、ドイツの工業都市にあるヴッパタール・バ
レエ団の芸術監督にピナ・バウシュが就任、ピナ・バ
ウシュ ヴッパタール舞踊団と改称。ダンスと演劇が共生する「タンツテアター」による斬新かつ衝撃的な話題作を次々に発表し、世界の舞台芸術界に多大な影響をあたえた。2009 年、ピナは惜しくも逝去す
るが、その遺志を継ぎ舞踊団はその後も精力的に公演を行っている。1986 年以来たびたび来日公演を行い、彩の国さいたま芸術劇場には1996 年に初登場、2004 年には『天地 TENCHI』を共同製作し、2014 年には代表作『KONTAKTHOF−コンタクトホーフ』も上演。今回、６度目の埼玉公演となる。

12

れ大暴れするので乞うご期待。

引き受けるのが我々の使命」なのかもしピナ・バウシュ ヴッパタール舞踊団『カーネーション－NELKEN 』

れない。

面に植えられたおびただしい数のピンクのほかにもカーネーション畑に登場するカーネーションの花がパーッと浮き上がのは、半裸でアコーディオンを抱えた女性

それとは真逆なのが、現在ヴッバタール

る。もうこれだけでも期待でドキドキするなどシュールな人物ばかり。それでいて、舞踊団の芸術監督を務めるルッツ・フェル

のに、ピナ・バウシュの代表作『カーネー

大騒ぎの最中、犬を連れた役人らしき人

スターによる手話での『ザ・マン・アイ・ラション− NELKEN』が連れていってくれ

間が「パスポート、見せてください」と言ブ（私の愛する男）』。元々はルッツがアメる世界の深さ、美しさ、豊かさと言った

うと、みんな真顔に戻って舞台袖に置いてリカ留学中に習得した手話を使ってみたい

ら ！ 初演から 30年以上経った今も、世あった各々の荷物からパスポートを取り出というアイデアから生まれたシーンだが、界中の劇場から上演オファーが途絶えないして提示するシーンが現実的で少々恐怖

ピンクの花畑の中、スーツ姿の男性が一人というのも当然だろう。

2017年3.16（木）・17（金）19:00、18（土）15:00、19（日）14:00
彩の国さいたま芸術劇場 大ホール

［演出・振付］
ピナ・バウシュ ［出演］
ピナ・バウシュ ヴッパタール舞踊 団
チケット（税込）
一般 S席11,000円 A席7,000円 B席5,000円
U-25＊ S席7,000円 A席5,000円 B席3,000円
メンバーズ S席10,000円 A席6,300円 B席4,500円
Photo◎Jochen Viehoff※演出の都合により、開演時間に遅れますとお席へのご案内ができない場合がございます。
※A席・B席（サイドバルコニー・2階席の一部）
は舞台の一部が見えません。予めご了承ください。
＊U-25チケットは公演時、25歳以下の方が対象です。入場時に身分証明書をご提示ください。

を感じる。というのは、ピナ・バウシュとポツンと立って、音楽、それも古いレコー

カーネーション畑ではワンピース姿の男

ヴッパタール舞踊団の人気を確かなもの

ドの同曲が流れてくると指と手だけで恋心を重要なモチーフとして使っているし、舞

ケイト・ブランシェット、ジュリエット・ビ

女が集い、椅子に腰かけて何やら談笑してにしたヴィム・ヴェンダース監督の『ピナ・を歌う。それまでのアクロバティックな動

踊団の本拠地ヴッパタールにも足を運んでノシュ、シルヴィ・ギエム……etc。筆者がいる。そう、女性ダンサーだけでなく男性

バウシュ 踊り続けるいのち』以前の傑作

きとは一転した静けさに、どれほど心が洗いた。同地にはフランスの騎馬パフォーマ

直接聞いただけでもピナという人間、創作

ダンサーも同じようにドレス姿なのだが、ドキュメンタリーで、アヴィニヨン演劇祭

われることか。一流ダンサーならではの、ンス集団ジンガロの主宰者バルタバスもに刺激を受け自分の芸術に反映させているサイズが合わないせいか、背中のファスでの本作の屋外上演を撮ったシャンタル・

信じられないほど美しい指づかいあってのしょっちゅう現れ、「ピナと共同で何か創人ばかり。いや、こうした名のある人々のナーは途中までしか上がっていない。でもアッカーマン監督の母親が、件のシーンことだが、以後ダンスの世界で手話を使っるんだよ」と語っていた。イタリアの巨匠

みならず、ドキュメンタリー映画『ピナ・バ

そんなことは気にすることなく皆、花を踏を見て「ナチを思い出す」と語ったというた振付が増えるきっかけとなった名シーン

フェデリコ・フェリーニ監督は『カフェ・ウシュ 夢の教室』にもとり上げられた、そみ倒しながら駆け回ったり、椅子を横一列のだ。ヨーロッパでの『カーネーション−

である。

ミュラー』のローマ公演を見てピナに惚れれまでピナ・バウシュのことを知らず『10に並べて腰かけてのラインダンスを踊った

NELKEN』上演にはシェパード犬が起用さそれにしても、前述のヴェンダース監督

込み、自分の映画に出演するように依頼。

代の少年少女のためのコンタクトホーフ』

り。流れてくる音楽もシューベルトの《死れており、ユダヤ系の人にとって今なお複を始め、ピナには自分たちも一流の芸術家

彼女が「演技なんてしたことがないから」で初めてピナの世界に触れた若者たちのよと乙女》があれば古いジャズもあったり。

雑な思いを抱かせるということはわかっ

でありながら「ファンなんだよ」と公言すと言うと、「なら舞台で君がやっていた役

うに、これからもピナの思いをバトンタッ

ピナの作品には時々お年寄りの体操選手やた上で創作する覚悟、ピナと同じドイツる人間が多いことにあらためて驚く。ス

柄でいいよ」と『そして船が行く』の、盲目

チしていきたいと考える気運もますます高楽団などが唐突に登場するが、本作にもお人のヘルマー・サンダース・ブラームス監

ペインのペドロ・アルモドバル監督は映画の皇女役をピナのために作ったという。

くなりそうだ。

よそカーネーションにそぐわない面々が現督も語っていたが、「そうした負の歴史も、『トーク・トゥ・ハー』にピナの存在、作品

このほかにも、ソフィア・コッポラ監督、
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MUSIC

Photo◎Jason Alden

落ち着きと安定感
大家のような風格に満ちた響き
取材やインタビューで出会うアーティ
ストは、天才的な才能の持ち主や幼いころは神童と呼ばれた人が多い。若きピアニス
ト、キット・アームストロングもそのひとが音楽家の仕事であり、それは生きた音楽

す」

でなくてはならないということを伝授された。

深遠さと多様性
バッハのすべてに心がとらわれる「音楽というのは単純な表現法ではなく、その背後に横たわるさまざまな物を理解しない限り、生きた音楽にはならないと強くいわれました。いまのぼくの演奏には、ブ

ト・ブレンデルから「私が出会ったもっにアルフレート・ブレンデルに師事し、彼

レンデル氏のこの教えが生きています」

とも類まれなる才能」と評された逸材で、から音楽の哲学に関する事柄を学んだと

キットはブレンデルと話すと、いつも感

2015年 3月 5日には浜離宮朝日ホールでいう。さらに作曲家でもあり、デビュー・

じることがある。それは、彼が「偏見をも日本初リサイタルが行われたが、まさに輝アルバムでは自作も収録。だが、ここでもたないこと」。あらゆることに目を開き、バッハが印象的だ。

その視野の広さには常に驚かされるとい

当日は、J.S. バッハの《コラール前奏曲「バッハの音楽は、自分の成長においてなう。そして、最近、もっとも二人の話が弾集》より3曲と、《パルティータ第6番》、リ

くてはならないものです。幼いころ、最初んだのが、バッハの《ゴルトベルク変奏曲》

ストの《メフィスト・ワルツ第1番》の間にに聴いたのがバッハの音楽でした。当時はに関してだった。

自作を盛り込んだ個性的なプログラムを組テクニック面に興味があり、やがて構成や「ブレンデル氏は、《ゴルトベルク変奏曲》

み、バッハをこよなく愛すという姿勢を見

内容、表現、主題の在り方や和声やリズム、を公の場では一度も弾いていません。もせた。

アーティキュレーションに魅せられるよう

ちろん自宅では長年弾いていて、独自のビキットの演奏は、いずれの作品も自信あになりました。その後、バッハの人間性にジョンを持ち合わせています。この作品にふれる堂々としたもので、とりわけみずみ

も興味を抱くようになり、いまはバッハのは32人の人格が存在するのだといわれまずしい音色と確固たる構成感、躍動するリ

すべてに心がとらわれています。バッハはした。変奏曲を人間に例えているのです。

ズムが印象的である。もっとも驚かされた

限りなく深く多面的な側面を有している作

そのひとりひとりの人格をていねいに紐解のは、ときおり見せる大家のような風格に曲家です。その作品を知れば知るほど、弾いて説明してくれるため、興味は尽きませ

満ちた響き。

けば弾くほど、深遠さと多様性に魅了されん。もちろん、ぼくの考えと100％一致す

まだ 20代前半だというのに、この落ちます。とりわけぼくが惹かれるのは、“静るわけではありませんが、発想の転換をも着きと安定感、作品を完全に手の内に入れと動”の絶妙なるバランス。それが単なるたらしてくれます」

た奏法は、どのようにして生まれたのだろ対比性や融合性を示すのではなく、その作

今回のプログラムもバッハは欠かせなうか。それはインタビューをしたときに明品の奥にえもいわれぬ美しい色彩と一種のい。そして自作も登場。とりわけスウェー

らかになった。

ムードを持ち合わせています。すばらしい

リンクは聴きどころ。彼の演奏は前向きでことだと思いませんか」

推進力に満ちあふれているため、聴き手のて音楽にも強い興味を示していたが、5歳からはピアノを始めた。そしてまたたくまに上達。

バッハと自作、そしてスウェーリンク
キットの世界を堪能する「ぼくは子どものころからスコアを見るとブレンデルのレッスンも、テクニックな音楽が聴こえ、音楽を聴くとスコアが見え

どの奏法面ではなく、精神性や文化論、芸るのです。よく作文を書くと、音読しなく術性などに関することがほとんどだったそ──天才の成熟のとき

キット・アームストロング（ピアノ）Kit Armstrong
今日のクラシック音楽界で最も注目すべき逸材。5 歳でピアノと出会い、7 歳で数学の勉強を始めた。ロンドンの王立音楽院から音楽の、パリ大学から数学の学位を授与されている。最近はサロネン指揮バイエル
ン放送響と共演するなど、欧州の一流オーケストラに相次いでデビュー。13 歳からA.
ブレンデルに師事。ブレンデルは、「これまでに出会った最も偉大な才能の持ち主」と評し、師として、あるいは良き助言者として彼に影響を与えている。

天才とはまさに彼のこと。そう思わせるのがキット・アームストロングだ。
巨匠アルフレート・ブレンデルの愛弟子で、師から絶賛される才能を持ち、ピアニストだけでなく作曲家であり、さらに数学の学位も持つ。
現在 24 歳。天賦の才は成熟し、音楽は無限に深化中だ。
2017 年 1 月「ピアノ・エトワール・シリーズ」は、バロックと自作によるプログラム。
知性と感性が音と戯れる、キット・ワールドのリサイタル！

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けでその音楽が自然に聴こえてくるわけでこういう話を聞くと、まさに天才少年

彼はごく幼いころから数学や科学、そし文◉伊熊よし子（音楽ジャーナリスト）

帯び、古い音楽をいかに現代に蘇らせるかというべきキットだったが、13歳のとき

かしい未来を予感させた。

キット・アームストロングうだ。それは、ときに哲学のような様相を同じで、音を出さなくても、楽譜を見るだ

彼は偉大なるピアニスト、アルフレーりだ。

ピアノ・エトワール・シリーズ Vol. 31てもその内容は理解できますよね。それと心に活力を与え、心身を開放してくれる。
熟成した響きと年相応の若々しさが混然一体となり、ピアノを聴く喜びを存分に堪能することができる。
さあ、キットの世界に身を委ねましょう！

チ ケット 発 売 中

ピアノ・エトワール・シリーズ Vol.31

キット・アームストロング ピアノ・リサイタル
2017年 1.21
（土）開演15:00 彩の国さいたま芸術劇場 音楽ホール［曲目］C. P. E. バッハ：自由な幻想曲 嬰ヘ短調 H.300/Wq.67
アームストロング：左手のための３つの印象
スウェーリンク：わが青春はすでに過ぎ去り
アームストロング：細密画
J. S. バッハ：パルティータ第 6 番 ホ短調 BWV 830
チケット（税込）一般 正面席 3,500円 バルコニー席 2,500円
U-25＊（バルコニー席対象）1,000円／メンバーズ 正面席 3,200円＊U-25チケットは公演時、25歳以下の方が対象です。 入場時に身分証明書をご提示ください。
Photo◎Jason Alden

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MUSIC

クラリネットを含むトリオ
時代も楽器編成もユニーク
3年間のシリーズも最終回。佐藤俊介は、一般的。なにしろヴァイオリンとクラリ

ポラさんのお気に入り。このタイプの曲もナリズムなど、いろいろな表現方法が共存

ネットは、どちらも旋律楽器で音域も近い。

ないと時代が感じられません。ハチャトゥ

最後のストラヴィンスキー《兵士の物語》

し、年代は同じ作品でもスタイルが全然違

こうした微妙な距離感の組み合わせができ

リャンの三重奏曲は、しっとりとして懐かの三重奏版は、語りが付いた兵士と悪魔のいます。今回はこの2 つを柱として、三重るのもこのシリーズの妙味ですね」

しい、この作曲家ならではの民族色とメラ物語から、作曲者自身が編曲したもの。

ンコリーを湛えた作品。歌える場面もたく「今回も物語であることを強調したい。各

さんあります」場面を小さな額縁の絵が並んでいるように奏曲に同時代の曲を組み合わせました」

Vol.1 のダンスとの共演、Vol.2 のピリオド

この時代の音楽やクラリネットには、楽器でのドイツ・ロマン派の演奏に、「“0 かの効果が出せる曲でもあります」

時代。新ウィーン楽派、新古典主義、ナショ

時代と作曲家の個性が融合する
多彩な5 作品

注ぎ込む、そのエネルギーが凄い」

聴いていただきたいので。曲は、ミヨーのなお、今回の日本ツアーの中で彩の国公で始まる。

ようなユーモアも含みながら、ストラヴィ

演のみ、作品が生まれた時代の1887年製重奏曲に、ベルクの《クラリネットとピア「第2楽章のブルースは、1920年代ヨーンスキー特有の若干乾いたエレガンスが感

ニューヨーク・スタインウェイで演奏され代の作品を集めたリサイタルも行ってきまノのための4 つの小品》が挟まれる。

ロッパに入ってきたジャズの影響を明確にじられ、音の組み合わせ方も独特です」

した。またクラリネットは、柔軟で様々な「ミヨーの組曲は、戯曲『荷物を持たない旅

示していますし、調性の限界で遊んでいるのは、「20世紀初頭に書かれた、ヴァイオ音を作れますし、極限の強弱が出せるレン行者』の付随音楽を元にした、ユーモアがような音楽。複数の調性が同時進行する場

ら作り上げた達成感”や“新たな発見”が元々興味があったという。

あった」と手応えを感じている。とはいえ「学生時代から近代フランスの曲に惹かれ

前半は、ミヨーとハチャトゥリャンの三

彼は、「このシリーズでは、毎回異なる企画ていましたし、20世紀前半の混沌とした時を立てて、初の試みを必ず含めていきたい」と挑戦を続ける。そこで今回焦点を当てる

後半はラヴェルのヴァイオリン・ソナタ

る。
「一般的なスタインウェイより2世代位前

共感しあう3 人の演奏
歴史的なピアノも登場のピアノで、メカニズムや弦の張り方など

リン、クラリネット、ピアノの三重奏」だ。

ジの広い楽器。ヴィブラートをかけない澄あって耳をくすぐる曲。若干古典的でもあ面では、独特のカラフルな音色が醸し出さ「まずは、チェロではなくクラリネットをんだ音を含めて、管楽器の中では一番好きります。あえて各楽器を統一せず、バラバ

れます。終楽章のヴァイオリンの超絶技巧含むトリオである点がポイント。1910年です」

ラにして浮き立つように書かれているのももみどころ。また4年位かけて書かれていコッポラとピアノの小菅優。

ネットを吹き、私はモダンの弓、ガットとそれにしても、クラリネットを含む三重が異なり、音色の違いはすぐにわかります。コッポラさんもヒストリカル・クラリ

共演は、クラリネットのロレンツォ・

面白いところ。それにミヨー自身奏者だっるのですが、ラヴェルはその理由を“無駄「コッポラさんとは、数年前に鈴木秀美さスティールの混合の弦を用いることになるがこの編成のために集中的に曲を書いてい奏は特異な編成だ。

たヴァイオリンが効果的に使われていまな音を削り取るのに時間がかかった”と話んのオーケストラ・リベラ・クラシカで演と思います。近代の作品をその時代の楽器ます。同時にこれは音楽的にもユニークな「管楽器との室内楽はもっと大きな編成がす。ベルクの作品は、クラリネットのコッしたそうです。つまり最小限の音で最大限奏したときに仲良くなりました。その後別と共に演奏するのは初めてなので楽しみでの機会に会って互いに共感できるものがあす」

代から30年代にかけて、20世紀の作曲家

り、いつか共演したいと話していたのが、あらゆる点で興味深い本公演。滅多に聴今回実現しました。小菅さんは、15 ～ 6歳

けない編成や音楽と、互いに刺激し合うエ

頃からの知り合いで、何度も共演していま

キサイティングなライヴを、大いに満喫しす。彼女は、演奏する音楽に自分の全てをたい。

チ ケット 発 売 中い佐 藤 俊 介の現 在 Vol. 3
20世紀初頭、花ひらく三 重奏ト佐藤俊介
Interview
取 材・文 ◉柴田克彦（音楽ライター）
Photo ◉ヒダキトモコ

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い

ま

リ

オ

時代と曲、編成と楽器すべてがエキサイティングなシリーズ最終回
注目のアーティストが 3 年にわたるプログラムを構成し、
演奏する、
い ま
彩の国さいたま芸術劇場ならではの人気企画「現 在」。
気鋭のヴァイオリニスト佐藤俊介によるシリーズが、いよいよ最終回を迎える。
今回のテーマは、1910 ～ 30 年代に作曲されたヴァイオリン、クラリネット、ピアノの三重奏。
多様なスタイルの作品を、歴史的な楽器で演奏する。
プログラムのすみずみまで佐藤ならではの鋭い視点が光る、刺激的な演奏会だ。

佐藤俊介 ヴァイオリン
Shunske Sato
モダン、バロック双方の楽器を弾きこなすヴァ
イオリニスト。バロックでは、コンチェルト・ケル
ンおよびオランダ・バッハ協会のコンサートマス
ターを務め、モダンでは、日本の主要オーケス
トラや、ベルリン・ドイツ・オペラ管弦楽団、バイエルン放送交響楽団、フランス放送フィルハーモニー等と共演。2010 年、第 17 回ヨハン・セバスティアン・バッハ国際コンクール第2 位、聴衆賞受賞。出光音楽賞、S&Rワシン
トン賞等受賞多数。2013 年よりアムステル
ダム音楽院古楽科教授。

ま佐藤俊介の現 在 Vol.3
20世紀初頭、花ひらく三 重奏
ト2017年 2.11
（土・祝）開演15:00

リオ

彩の国さいたま芸術劇場 音楽ホール［出演］佐藤俊介（ヴァイオリン）、
ロレンツォ・コッポラ（クラリネット）、小菅 優（ピアノ）［曲目］ミヨー：ピアノ、
ヴァイオリンとクラリネットのための組曲 作品157b

ベルク：クラリネットとピアノのための4つの小品 作品5
ハチャトゥリャン：ヴァイオリン、
クラリネットとピアノのための三重奏曲 ト短調
ラヴェル：ヴァイオリン・ソナタト長調（三重奏版）
ストラヴィンスキー： 組曲《兵士の物語》
チケット（税込） 一般 正面席4,500円 バルコニー席3,500円
U-25＊（バルコニー席対象）1,500円 メンバーズ 正面席4,100円＊U-25チケットは公演時、25歳以下の方が対象です。入場時に身分証明書をご提示ください。

ロレンツォ
・コッポラ ヒストリカル・クラリネット

小 菅 優 ピアノ

Lorenzo Coppola

Yu Kosuge

フライブルク・バロック・オーケストラ、ラ・プティット・バンド（S. クイケン指揮）、レザール・フロリサン（W. クリスティ
指揮 )、18 世紀オーケストラ（F. ブリュッヘン指揮）などの団体と共演し、またアンサンブル・ゼフィロ、クイケン・クァ
ルテットや、アンドレアス・シュタイアー、イザベル・ファウス
ト、アレクサンドル・メルニコフ等と室内楽を行う。2004
年よりバルセロナの ESMuC（カタルーニャ音楽学校）においてヒストリカル・クラリネットの教授を務める。アンドレ
アス・シュタイアーとの『ブラームス：クラリネット・ソナタ集』、フライブルク・バロック・オーケストラとの『モーツァル
ト：クラリネット協奏曲』（共にハルモニア・ムンディ）等、主要なクラリネット曲のレコーディングも行っている。

抜群のテクニックと美しい音色、強い集中力と厚い情感で聴く者を魅了、今最も注目され、評価の高いピアニストである。2005 年カーネギーホールでニューヨーク・デビュー、06 年ザルツブルク音楽祭で日本人ピアニストとして2 人目となるリサイタル・デビューを果たし大成功を収めた。10 年ザルツブルク音楽祭でポゴレリッチの代役を務め、絶賛される。録音は最新盤の『ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ集第 5 巻「極限」』を含む15 枚の CDをソニー
よりリリース。第 13 回新日鉄音楽賞、アメリカ・ワシントン
賞、第 8 回ホテルオークラ音楽賞、第 17 回出光音楽賞、
平成 25 年度文部科学大臣新人賞を受賞。16 年秋、ベートーヴェンのピアノ・ソナタ全集完結記念ボックスセッ
トをリリース、各地でリサイタルを行った。

Photo◎Marco Borggreve

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Review
レビュー

MUSIC

PLAY

ピアノ・エトワール・シリーズ Vol.29

マームとジプシー

田村 響 ピアノ・リサイタル

9.11（日）彩の国さいたま芸術劇場 音楽ホール『クラゲノココロ』『モモノパノラマ』『ヒダリメノヒダ』
9.16（金）～19（月・祝）

彩の国さいたま芸術劇場 NINAGAWA STUDIO（大稽古場）

Photo◎Hiroshi Takaoka

長年にわたり日本の音楽界を牽引したピアニスト・中村紘子さんが2016年7月26日にご逝去されました。
中村さんは、1997年から10年間でピアニスト100人を紹介するシリーズ
彩の国さいたま芸術劇場「ピアニスト100」の第1回に登場し、また、2002年からはこのシリーズの音楽監督を務められました。
当劇場へのご尽力に心より感謝するとともに、謹んで哀悼の意を表します。

中 村 紘 子さんを偲んで文◉真嶋雄大（音楽評論家）

中村紘子さんが今年 7月 26日（誕生日

外国人を問わず、誰もが知るような著名ピきたのである。中村さんのご自宅でのホーの翌日 ！）に他界されてから、そろそろアニストが多く登場している一方、中村さム・パーティーには幾度かお伺いしたが、4 ヵ月近くになろうとしている。しかしそんは国際コンクールの有名審査員や、取り彼女の作る料理は絶品だ。その詳細についの面影は日を追うごとに薄れるどころか、

分け若手ピアニストを積極的に起用しててはまた別の機会に譲るが、ある時ゲスト

巨大な存在であったことを改めて思い知らいるのが目立つ。ここに中村さんの真意がに、30代くらいの若手ピアニストが何人されるばかり。

明確に表れている。誰もが知る存在ではなか参加していることがあった。パーティー

く、次世代を背負う逸材を紹介してこそプがひと心地ついた頃、中村さんはおもむろ

それは 9月 12日に粛々と執り行われた「お別れの会」、「偲ぶ会」でも、一層認に口を開く。
「あなたたち、あの頃はホン識を新たにした。当日の「お別れの会」にトに良かったけれど、最近どうしちゃったは 400名ほど、「偲ぶ会」には850名ほどのかしらねぇ」。決して嫌味ではない。その関係者、また生前親交のあった方々がれは本心からの吐露と叱咤激励であり、若参列、その幅広い人脈は音楽関係はもちろい人たちを育成しようと情熱を傾ける彼女

ん、政財界などにも及び、なかんずく中村

ならではの愛情表現のひとつなのだ。

田村響の当劇場デビューとなったリサイタル。長く集中したのち弾き始め

2007年に小さなカフェで上演された『クラゲノココロ』、愛猫モモの最期

るベートーヴェンは作品と真摯に対話するような演奏で、特に「ヴァルトを描いた2013年初演の『モモノパノラマ』、藤田が幼少期に左目のみでとシュタイン」はペダルを十分踏み込みながらも決して濁らない和音が多彩らえた世界をモチーフにした2015年初演の『ヒダリメノヒダ』といった、な第1楽章、第2楽章の孤高な響きが印象深く、第3楽章は柔らかな手首

マームとジプシーが過去に上演したことのある3作品を再構築し、1 つのから紡ぎだされる歌と推進力ある音楽に心躍った。休憩後はショパンのス

物語に仕立てた舞台。ドラムの音が鳴り響き、スクリーンにはクラゲや目

ケルツォ全4曲。劇的なだけでない繊細な音楽運びで、作品の構造を意識の解剖実験などの映像が投影され、常にノイズが差し込まれる。登場人物

させるような新鮮な響きを聴かせた。その後アンコール2曲のリラックス

たちの言葉から浮かび上がるのは、彼らにまとわりつく〈死〉の匂い、そこした演奏を聴き、改めてスケルツォでの並々ならぬ気迫に感じ入った。

から逆に照射される一瞬の生のきらめきだった。

MUSIC

イザベル・ファウスト＆クリスティアン・ベザイデンホウト
オール・バッハ・プログラム

10.10（月・祝）彩の国さいたま芸術劇場 音楽ホール

MUSIC

レ・ヴァン・フランセ

10.22（土）彩の国さいたま芸術劇場 音楽ホール

ここで云々する必要はあるまい。けれどもいたことがひしひしと感じられた。
アニスト 100 ～ 100人を聴く 10年。～」

Photo◎三田村亮

ピアニストとしての中村さんについてはさんはどの方とも濃密な友好関係を結んで
ここ彩の国さいたま芸術劇場では、「ピ

Photo◎加藤英弘

1997 年 4月12日「ピアニスト100 1/100

中村さんは社会や政治的背景をも俯瞰した
中村紘子ピアノ・リサイタル」より

Photo◎栗原義幸

ピアノ界、ひいては音楽界の現状を憂い、折に触れ将来に対する提言をいくつも試みに中村さんの功績は顕著であろう。1年に10人、10年間で100人のピアニストを紹

ロジェクトの根幹を提示することができるている。私は中村さんと講座やトーク・イ

介するという壮大なプロジェクトの初回にと考えたのであろう。しかしながらそれにベントで何度も対談させていただいたが、登場したのは誰あろう、中村さんご本人。

は当然、危険や批判も伴う。ところがそのその発言は常に先駆的であり、幅広い見識

音の1粒1粒がしなやかに踊り、澄み切った響きの歌にあふれる。これこ

古典派様式による2作品（オンスロー、ベートーヴェン）と、彼らの名刺曲、と深い洞察力には心底感嘆したものだ。

そ音楽の愉悦という幸せな演奏会だった。ヴァイオリン・ソナタでファウ

新古典主義によるプーランク作品の間に、近現代作品（エスケシュ、ジョ

ストは、緩徐楽章と急楽章とで使用する弓を替え、無伴奏ヴァイオリン・ソリヴェ）を配した巧みなプログラムを携えて、レ・ヴァン・フランセが2年

ナタではさらに別の弓と使うという計3本の弓で演奏。弦にすいつくようぶりに登場した。彼らのために書かれたフランスの現代作曲家エスケシュ

な運弓で、柔らかい響きや美しいフレーズ感、輝かしく機敏な躍動感をよ

による《メカニック・ソング》では、特殊奏法によるノイズを楔のように打り効果的に表現した。ベザイデンホウトのチェンバロは情感豊かで、ヴァ

ち込みつつ、反復される音型をピアノと各楽器の間で受け渡しながら表情

イオリンと絡み合いながら極上の響きを醸し出した。いつまでも終わってを変えていくカレイドスコープのような音世界を展開。超一流の奏者たち

ほしくない、2人の音楽の対話による真のデュオコンサートだった。

が自然体で奏でる色とりどりの音楽に包まれ、客席には笑顔が広がった。

このときの音楽監督は当時劇場の館長でリスクを顧みず、自らが確信を持って進めあった諸井誠氏であったが、5年を経過しることのできるのが中村さんなのだ。

名実ともにスーパー・スターだった中村

た2002年、シリーズの音楽監督に就任し中村紘子という人にはまったく裏表が紘子さん。彼女はまた途轍もなくチャーミた中村さんによって後半の 50人が選ばれない。諂いや媚びもなければ、どんな立場ングで、魅力的な女性だった。これからはることになった。

の人をも見下したり貶めたりすることが天上で、世界の音楽界を見守り続けてくれない。あくまで心のままに自然体で生きてるに違いない。

そのセレクトが凄い。前半では、日本人、
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Photo◎横田敦史

Photo◎横田敦史

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Event Calendar
PLAY
大ホール

DANCE
小ホール

音楽ホール

MUSIC
映像ホール

EVENT

イベントカレンダー

201611.15-

2017

Tickets

1.31

CINEMA

情報プラザ ＝彩の国さいたま芸術劇場

お子様から楽しんでいただける公演です。
光の庭プロムナード・コンサートには年齢制限はありません。

彩の国シネマスタジオ【全席自由・各回入替制・整理券制】
大人 1,000 円／学生 500 円［入場時に学生証をご提示ください］

PLAY※料金は当日現金支払いのみ

1万人のゴールド・シアター2016

7

1.

2017

21（土）

『金色交響曲～わたしのゆめ、きみのゆめ～ 』
会場：さいたまスーパーアリーナ
開演15:00 ☞ 詳細はP.21

2017

26（木）
−29（日）

1.

12.

17（土）

☞ 詳細はP.21

2006年・蜷川幸雄が「やめましょう。人に見せる作品になっていない。
」と言って未完になった作品を、2017年・すべてのスタッフ・キャス
トが想いを込めて完成させる、さいたまゴー
ルド・シアター『三人姉妹』

彩の国さいたま芸術劇場 NINAGAWA STUDIO（大稽古場）
1.26（ 木）
開演18:30、27
（ 金）
～29
（日）
開演14:00☞ 詳細はP.21

DANCE☆=オルガン・ソロ、★=チェロ・ソロ
※開演時間が通常と異なりますのでご注意ください。

1.

1.

NBAバレエ団－スターズ＆ストライプス－
3『Stars and Stripes』
4（日）
12.3
（ 土）
開演11:00／15:00、4（日）
開演14：00
大ホール

2017

21（土）

19（土）

☞ 詳細はP.14-15Ⓒ 2015 SPOTLIGHT FILM, LLC（2015年／イギリス／95分）［監督］
アンドリュー・ヘイ［出演］
シャーロット・ランプリング、
トム・コートネイ ほか

22
（ 木）
～25
（日）10:30／14:00／18:00
26（月）10:30／14:00

開演14:00 ＊入場無料

情報プラザ©Agatha A. NiteckaⒸ The Bureau Film Company Limited,
Channel Four TelevisionCorporation and The British Film
Institute 2014

［曲目］
ヴィヴァルディ：協奏曲集「四季」より「冬」 ほか2017. 1.6（金）～9（月・祝） 映像ホール

EVENT『マイケル・ムーアの世界侵略のススメ』

彩の国さいたま芸術劇場「劇場体験ツアー」
大ホール

11:00／13:30／15:30

ピアノ・エトワール・シリーズ Vol.30☞ 詳細はP.23［製作・監督・脚本］
マイケル・ムーア

6
（ 金）
～8
（日）
10:30／14:00／18:00
9（月・祝）
10:30／14:00☞ 詳細はP.21Ⓒ 2015, NORTH END PRODUCTIONS

彩の国さいたま芸術劇場シリーズ企画「次代へ伝えたい名曲」第8回
12. 10（土）☞ 詳細はP.22

2017. 1.19（木）～22（日） 映像ホール…彩の国さいたま芸術劇場 休館日

藤原真理 チェロ・リサイタル
開演14:00

映像ホール

情報プラザ ＝彩の国さいたま芸術劇場

P L AY

DANCE

発売中

発売中

１万人のゴールド・シアター2016『金色交響曲〜わたしのゆめ、きみのゆめ〜』
12.7（水）15:00 さいたまスーパーアリーナ［企画・原案］蜷川幸雄 ［脚本・演出］
ノゾエ征爾［出演］60歳以上の一般公募による出演者
こまどり姉妹／木場勝己
原 康義／妹尾正文／岡田 正／清家栄一／新川將人／堀 文明
さいたまゴールド・シアター、
さいたまネクスト・シアター ほか（税込）全席指定
チケット
一般 前売3,300円 当日3,500円
高校生以下（3歳以上）1,000円／メンバーズ3,000円〜彩の国落語大賞
受賞者の会 春風亭一之輔
2017年 1.21（土）
14:00 小ホール

［出演］
春風亭一之輔（彩の国落語大賞・２席）
、
三遊亭金馬
（ゲスト）
、春風亭正太郎（税込）全席指定 一般3,000円
チケット
ゆうゆう割引（65歳以上・障がい者）2,000円
メンバーズ 2,700円
発売日 一般・メンバーズ 12.17（土）

S

M

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11
W

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2017
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1

W

『愛と哀しみのボレロ デジタル・リマスター版』（1981年／フランス／185分）

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29 30 31

1 2 3 4 5 6 7【埼玉会館 改修工事のお知らせ】
2017年3月31日（金）
まで、埼玉会館は改修工事のため休館いたします。

［監督・脚本］クロード・ルルーシュ［音楽］
ミシェル・ルグラン、フランシス・レイ［振付］
モーリス・ベジャール［出演］
ジョルジュ・
ドン、
ダニエル・オルブリフスキ ほか

19
（ 木）
～22
（日）10:30／15:30

NBAバレエ団『Stars and Stripes』－スターズ＆ストライプス－

12.3（土）11:00／15:00・4（日）14:00 大ホール
［出演］NBAバレエ団 ゲストダンサー：二山治雄［演目］
ダレル・グランド・ムールトリー振付： 新作
平山素子振付： 新作
ジョージ・バランシン振付：スターズ＆ストライプス（税込）一般 SS 席 10,000 円 S 席 8,000 円
チケット
A 席 6,000 円／学生席 2,000円／メンバーズ SS 席
9,000 円 S 席 7,200 円 A 席 5,400 円［主催］NBA バレエ団 ［提携］彩の国さいたま芸術劇場［公演のお問合わせ］NBA バレエ団事務局
TEL.0 4-2 9 3 7-4 9 3 1（月～金 9:00~17:00）
www.nbaballet.org

発売日 一般 11.26（土） メンバーズ 11.23（水・祝）

Noism1
近代童話劇シリーズvol.2『マッチ売りの話』+『passacaglia』☞ 詳細はP.10-11

発売日 一般 12.3（土） メンバーズ 11.26（土）ピナ・バウシュ ヴッパタール舞踊団
２００６年・蜷川幸雄が「やめましょう。人− NELKEN 』『カーネーションに見せる作品になっていない。」と言って
詳細はP.12-13☞
未完になった作品を、２０１７年・すべてのスタッフ・キャストが想いを込めて完成させ
る、さいたまゴールド・シアター『三人姉妹』

1.26（木）18:30、27（金）～29（日）14:00
彩の国さいたま芸術劇場 NINAGAWA STUDIO
2017年（大稽古場）［作］アントン・チェーホフ ［演出］井上尊晶［出演］さいたまゴールド・シアター ほか（税込）全席自由（整理番号付）2,000 円
チケット
発売日 一般 2017年 1.21（土） メンバーズ 1.14（土）ニコライ・ホジャイノフ ピアノ・リサイタル

音楽ホール

音楽ホール

小ホール

彩の国さいたま寄席 四季彩亭

28（土） ［出演］大塚直哉（オルガン）＆ 大西律子（バロック・ヴァイオリン）

23（金・祝）−27（火）

開演15:00

大ホール

MUSIC

発売中

光の庭プロムナード・コンサート第90回

2017

12.

音楽ホール

20

8
（ 木）
～10
（ 土）10:30／14:00／18:00
11（日）10:30／14:00（2015年／アメリカ／119分）

MUSIC
11.

開演15:00（2015年／アメリカ／128分）［監督］
トム・マッカーシー［撮影監督］
マサノブ・タカヤナギ［出演］
マイケル・キートン、
マーク・ラファロ、レイチェル・マクアダムス、
リーブ・シュレイバー、
ジョン・スラッテリー ほか『さざなみ』

キット・アームストロング ピアノ・リサイタル
音楽ホール『スポットライト 世紀のスクープ』

12.22（木）～26（月） 映像ホール

ピアノ・エトワール・シリーズ Vol.31

12. （土）☞ 詳細はP.21

キャンドル・アート・ナイトとの共同開催で、光の庭にキャンドルが灯る幻想的な雰
情報プラザ 開演17:00 ※入場無料［出演］山田由希子（オルガン）、山本 徹（チェロ）［曲目］
バルバストル：《ノエルの形式による組曲第2番》より〈偉大なる神、汝の慈しみ〉☆
スカルラッティ：ソナタ K.208 ☆
J.S.バッハ：《無伴奏チェロ組曲第1番》より〈サラバンド〉〈ジーグ〉★
賛美歌《久しく待ちにし》による即興演奏
バルバストル：《ノエルの形式による組曲第1番》より〈イエスがお生まれになったとき〉
J. S. バッハ：アリオーソ～彩の国落語大賞受賞者の会
春風亭一之輔開演14:00

12.8（木）～11（日） 映像ホール

光の庭プロムナード・コンサート第89回
トワイライト・スペシャル～光輝く聖夜のおくりもの～囲気の中、オルガンとチェロのアンサンブルをお楽しみいただきます。

彩の国さいたま寄席 四季彩亭

小ホール

DANCE

＊U-25チケットは公演時、25歳以下の方が対象です。入場時に身分証明書をご提示ください。

CINEMA

12. （水）

P LAY

チケット

彩の国さいたま寄席 四季彩亭

柳亭市馬
2017年 4.29
（土・祝）
14:00 小ホール

［出演］
柳亭市馬 ほか（税込）全席指定 一般3,000円
チケット
ゆうゆう割引（65歳以上・障がい者）2,000円
メンバーズ 2,700円
発売日 一般 2017年 2.4（土） メンバーズ 1.28（土）

MUSIC
発売中

ピアノ・エトワール・シリーズ Vol.30

ニコライ・ホジャイノフ
ピアノ・リサイタル
11.19（土）15:00 音楽ホール［曲目］
ショパン：アンダンテ・スピアナートと華麗な大ポロネーズ
変ホ長調 作品 22
ショパン：ワルツ第 6番 変ニ長調 作品 64-1「小犬」
ショパン：ワルツ第 9番 変イ長調 作品 69-1「告別」
ショパン：ワルツ第 10番 ロ短調 作品 69-2
ストラヴィンスキー：ペトルーシュカからの３楽章
シューマン：アラベスク ハ長調 作品 18
シューマン：幻想曲 ハ長調 作品 17※出演者の希望により、一部曲目を変更いたします。何卒ご了承ください。

（税込）
チケット
一般 正面席 3,500 円 バルコニー席 2,500 円
U-25＊（バルコニー席対象）1,000 円
メンバーズ 正面席 3,200 円

埼玉会館リニューアル・オープン記念事業

LES UNS ET LES AUTRES©1981 Les Films 13 - TF1 Films
Productions. All Rights Reserved.

『万作・萬斎の世界』
2017年4.16（日）埼玉会館 大ホール
※詳細が決まり次第発表いたします。

次頁へ続くTickets

I N F O R M AT I O N

チケット【参加者募集】

彩の国さいたま芸術劇場「劇場体験ツアー」

MUSIC
発売中

発売中

彩の国さいたま芸術劇場シリーズ企画「次代へ伝えたい名曲」第8回

アンドラーシュ・シフ
ピアノ・リサイタル

藤原真理 チェロ・リサイタル
12.10（土）14:00 音楽ホール［出演］藤原真理（チェロ）、倉戸テル（ピアノ）［曲目］
ベートーヴェン：モーツァルトの《魔笛》の“ 娘か女か”の主題による
12 の変奏曲 へ長調 作品 66
ベートーヴェン：チェロ・ソナタ第 1番 ヘ長調 作品 5-1
林 光：チェロ・ソナタ《十月の歌》
ブルッフ（ローズ編曲）：コル・ニドライ 作品 47
（税込）
チケット
一般 正面席 4,000 円 バルコニー席 3,000 円（バルコニー席対象）1,500円／メンバーズ 3,600円
U-25＊

発売中

彩の国バリアフリーコンサート『音楽で空を飛ぶ』
2017年

1.7（土）14:30 小ホール

［出演］田村 緑（ピアニスト）、森 圭一郎（シンガーソングライ
ター）、スティールパンバンド Ｐｅｌｅ（主宰 出口雅生）［曲目］
第 1部 森 圭一郎ステージ ～ No Border この歌を君に～soul（森 圭一郎 作詞作曲） ほか
第 2部 Steelpan Band -Pele- ～とにかく感じて この響き! ～サンシャイン（スティービー・ワンダー 作曲）ほか
第 3部 田村緑ピアノステージ～名曲・障害者アート・映像の華麗なる共演～
水の戯れ（ラヴェル 作曲）
障害者アートとのコラボ曲（田村 緑 作曲）ほか
第 4部 フィナーレ（オール・オン・ステージ）～新たな一歩へ～（税込） 全席指定
チケット
一般 2,000円 障害者割引 1,000 円

発売日 一般 2017年 1.28（土） メンバーズ 1.21（土）ウィーン古典派4人の巨匠たちの最後のソナタ集

3.25

2017年
（土）15:00 音楽ホール※本公演には休憩がございません。予めご了承ください。

［曲目］モーツァルト：ソナタ第 17(16) 番 変ロ長調 KV 570
ベートーヴェン：ソナタ第 31 番 変イ長調 作品 110
ハイドン：ソナタ ニ長調 Hob. XVI:51
シューベルト：ソナタ第 20番 イ長調 D 959（税込） 一般 正面席 10,000 円
チケット
メンバーズ 正面席 9,000 円※バルコニー席・U-25は予定枚数終了

発売中

バッハ・コレギウム・ジャパン
J. S. バッハ《マタイ受難曲》
2017年 4.15
（土）16:00 音楽ホール［出演］鈴木雅明（指揮）、

ハンナ・モリソン、松井亜希（ソプラノ）
ロビン・ブレイズ、青木洋也（アルト）ベンヤミン・ブルンス（福音史家: テノール）
櫻田 亮（テノール）
クリスティアン・イムラー、加耒 徹（バス）
（税込）
チケット
一般 正面席 9,000 円 バルコニー席 8,000 円（バルコニー席対象）3,000円
U-25＊
メンバーズ 正面席 8,100 円

発売日 一般 12.10（土） メンバーズ 12.3（土）発売中

大谷康子＆東京交響楽団室内合奏団
アフタヌーン・コンサート

キット・アームストロング
ピアノ・リサイタル☞ 詳細はP.14-15
発売中

佐藤俊介の現在 Vol.3
トリオ

20世紀初頭、花ひらく三重奏☞ 詳細はP.16-17
発売中

彩の国さいたま芸術劇場シリーズ企画「次代へ伝えたい名曲」第9回

竹澤恭子ヴァイオリン・リサイタル
2017年

3.11（土）14:00 音楽ホール［出演］竹澤恭子（ヴァイオリン）、児玉 桃（ピアノ）［曲目］プーランク：ヴァイオリン・ソナタ
ルクー：ヴァイオリン・ソナタト長調
デュビュニョン：眠りの神 ヒュプノス、恍惚のひと時
バルトーク：ヴァイオリン・ソナタ第１番

（税込）
チケット
一般 正面席 4,000 円 バルコニー席 3,000 円（バルコニー席対象）1,500円
U-25＊
メンバーズ 正面席 3,600 円

5.28（日）11:00
彩の国さいたま芸術劇場 大練習室
［出演］大塚直哉（オルガン・講師）（税込）全席自由 1,000 円
チケット
2017年

発売日 一般 2017年 1.28（土） メンバーズ 1.21（土）大塚直哉レクチャー・コンサート
ポジティフ・オルガン in アンサンブル2017年8.27（日）14:00 音楽ホール［出演］大塚直哉（オルガン・講師）ほか（税込）全席自由 2,000 円
チケット

30セット限定 オルガン・レクチャー セット券

発売日 一般 2017年 1.28（土） メンバーズ 1.21（土）◆みんなのオルガン講座 レクチャー
ポジティフ・オルガンでたどる、むかしの鍵盤音楽の宝庫 その２ ～スウェーリンクを中心に～◆大塚直哉レクチャー・コンサート
ポジティフ・オルガン in アンサンブル2017年

4.1（土）14:00

発売日 一般 12.10（土） メンバーズ 12.3（土）彩の国さいたま芸術劇場シリーズ企画「次代へ伝えたい名曲」第10回

山崎伸子 チェロ・リサイタル

2017年 5.13
（土）14:00 音楽ホール［出演］山崎伸子（チェロ）、加藤洋之（ピアノ）［曲目］ベートーヴェン：チェロ・ソナタ第 3 番 イ長調 作品 69
ショパン：チェロ・ソナタト短調 作品 65 ほか
（税込）
チケット
一般 正面席 4,000 円 バルコニー席 3,000 円（バルコニー席対象）1,500円
U-25＊
メンバーズ 正面席 3,600 円〜パイプオルガンを知って、見て、触れてみよう〜［日時］2017 年 2 月 25 日（土）10:00 ～ 11:45［会場］彩の国さいたま芸術劇場 大練習室（地下 2 階）
［定員］30 名（参加費 500 円／応募多数の場合は抽選）［対象］小学生以上対象［申込方法］メールまたは往復はがき（往信面）に下記事項をご記入の上、お送りください。
◎記入事項①郵便番号 ②住所 ③氏名（ふりがな） ④年齢 ⑤電話番号 ⑥ FAX 番号⑦メールアドレス ⑧受講希望者がお子さまの場合、付添受講希望者名［申込締切］12月20日（火）必着［申込先］メール：music@saf.or.jp
ハガキ：〒338-8506さいたま市中央区上峰 3-15-1
彩の国さいたま芸術劇場事業部「みんなのオルガン講座 初めて出会うパイプオルガン」係［お問合わせ］彩の国さいたま芸術劇場 事業部 音楽担当 TEL.048-858-5506

年末年始の休業について平素は当財団事業につきまして格別のお引き立てを賜り、厚く御礼申し上げます。
彩の国さいたま芸術劇場の施設利用及びチケット販売について下記の通り休業させていただ
きます。何卒ご了承くださいますようお願い申し上げます。
〈施設のスケジュール〉◎彩の国さいたま芸術劇場
12月28日（水）通常営業 ／ 12月29日（木）～ 1月3日（火）休館／ 1月4日（水）通常営業〈チケット販売〉◎彩の国さいたま芸術劇場内チケットセンター（窓口販売・電話受付）
12月28日（水）10:00 ～ 19:00
12月29日（木）～ 1月3日（火）休館のため休業いたします
1月4日（水）10:00 ～ 19:00◎インターネットチケット販売【SAFオンラインチケット】24 時間ご利用になれます

SAFオンラインチケット

12月28日（水）16 時以降のお申込みにおいて、お渡し方法【配送】でのご予約チケットは、1月4日（水）の発送となります。

Photo◎加藤英弘※メンバーズ事務局（TEL: 048-858-5507）につきましても、12月29日（木）～ 1月3日（火）は休業とさせていただきますので、1月4日（水）10 時以降にお問い合わせくださいますようお願いいたします。
※埼玉会館は施設・設備の大規模改修工事のため、2017 年 3月31日まで（予定）休館となります。

【PC・携帯共通】
http://www.ticket.ne.jp/saf/

埼玉会館 大ホール

一般 S 席 3,000 円 A 席 2,000 円（A席対象）1,000 円／メンバーズ S 席 2,700 円
U-25＊［申込先］〒338-8506 埼玉県さいたま市中央区上峰 3-15-1
彩の国さいたま芸術劇場「劇場体験ツアー」係 FAX.048-858-5515［お問合わせ］彩の国さいたま芸術劇場 TEL.048-858-5500（休館日を除く10:00 ～ 19:00）

インターネット

埼玉会館リニューアル・オープン記念事業［曲目］
モーツァルト：《アイネ・クライネ・ナハトムジーク》より第 1楽章
エルガー：愛の挨拶
クライスラー：愛の喜び
クライスラー：美しきロスマリン
アラール：《椿姫ファンタジー》より〈乾杯の歌〉
ヴィヴァルディ：《調和の霊感》より
チャイコフスキー：《弦楽セレナード》より ほかチケット（税込）［日時］12 月 23 日（金・祝）～ 27 日（火）各日11:00 ／ 13:30 ／ 15:30 （5日間計 15 回開催）
※開場は各回ともにツアー開始の 20 分前 ※ツアーは1 時間程度を予定［会場］彩の国さいたま芸術劇場 大ホール
［対象］小学生とその保護者※未就学児童のご参加はご遠慮いただいております（有料託児サービスあり）。
※親子で一緒にお楽しみいただくツアーです。高学年のお子さまの場合でも、できるだけ保護者の方が一緒にご参加ください。
［定員］各回 30 名（応募多数の場合は抽選）［料金］300 円（子ども・大人共通／保険料込み）※当日受付にてお支払いください。
［申込方法］申込用紙（財団ホームページhttp://www.saf.or.jp/ からダウンロード）に必要事項をご記入の上、ＦＡＸまたはご郵送いただくか、彩の国さいたま芸術劇場窓口にてお申込みください。当選者にのみ参加証の発送をもって抽選結果の発表にかえさせていただきます（12月上旬予定）。
［申込締切］11月26日（土）必着

チ ケ ット 購 入 方 法 に つ い てで、発売初日10:00 から
公演前日23:59まで
受付いたします。

「みんなのオルガン講座」初めて出会うパイプオルガン
皆さんは“ ポジティフ・オルガン”をご存じですか？ 彩の国さいたま芸術劇場では、小型のパイプオルガン“ ポジティフ・オルガン”が体験できる「みんなのオルガン講座」を開講しています。「初めて出会うパイプオルガン」は、パイプオルガンの音の出るしくみを知り、楽器の内部を見学、最後に少し演奏してみよう！という講座です。講師は、東京藝術大学准教授の大塚直哉。そのわかりやすく、丁寧なお話はいつも大好評です。この機会に、ふだんあまり間近に見たり、さわったりすることのない「パイプオルガン」という楽器に、親しんでみませんか？

（税込）全席自由 2,700 円
チケット※鈴木雅明による作品解説レクチャー
2017年4月8日(土)15:00 事前要申込 先着順［参加費］
1,000円（4月15日公演チケットをお持ちの方は無料）
申込方法等詳細は財団ホームページをご覧ください。

［主催］埼玉県障害者アートフェスティバル実行委員会［共催］公益財団法人埼玉県芸術文化振興財団
埼玉県障害者交流センター［公演の内容・鑑賞にかんするお問合わせ］
埼玉県福祉部障害者福祉推進課 048-830-3312

ピアノ・エトワール・シリーズ Vol.31

みんなのオルガン講座 レクチャー
ポジティフ・オルガンでたどる、
むかしの鍵盤音楽の宝庫 その２～スウェーリンクを中心に～劇場には客席からは見ることができない、
たくさんの仕 掛けがつまっています。ツアーでは、普段は入ることのできない舞台の裏側や、奈落とよばれる舞台の地下にみなさんをご案内します。スタッフが明
かりや効果音を操作する様子をのぞいた
り、出演者が準備をする楽屋を訪問した
り、彩の国さいたま芸術劇場の大ホールの舞台裏をくまなく冒険します。おどろきいっぱいの劇場を親子で一緒に体験できる「劇場体験ツアー」で、新たな“ 劇場の魅力 ”を発見してみませんか？

【参加者募集】

メンバーズ
一

般

登録のご住所へ無料配送【クレジットカード決済】
または【コンビニ支払い】

サポーター会員
コンビニ発券（公財）埼玉県芸術文化振興財団は、演劇、ダンス、音楽を中心に、この劇場でしか見られない最高の作品を提供できるよう、作品づくりに努めています。

※チケット代の他に、店頭発券手数料（チケット1枚につき120円）
が必要です。

こうした財団の活動にご理解、ご支援をいただいているのがサポーター会員の皆様方です。（2016.10.25 現在／一部未掲載）

電話 予 約㈱与野フードセンター／㈱亀屋／㈱松本商会／㈲香山壽夫建築研究所／埼玉新聞社／埼玉りそな銀行／㈱パシフィックアートセンター

チケットセンター 0570-064-939㈱アサヒコミュニケーションズ／ FM NACK5 ／東京ガス㈱／カヤバ システム マシナリー㈱／㈱タムロン／㈱十万石ふくさや／森平舞台機構㈱※一部の携帯電話、PHS、IP 電話からは受付できません。

埼玉スバル／桶本興業㈱／㈱佐伯紙工所／㈱太陽商工／㈱しまむら／不動開発㈱／ビストロ やま／埼玉縣信用金庫／㈱栗原運輸／彩の国ＳＰグループ

10:00 ～ 19:00（彩の国さいたま芸術劇場休館日を除く）

東芝エルティーエンジニアリング㈱／埼玉トヨタ自動車㈱／㈲齋賀設計工務／武蔵野銀行／浦和ロイヤルパインズホテル／アルピーノ村／国際照明㈱

登録のご住所へ無料配送㈲プラネッツ／関東自動車㈱／㈱デサン／セントラル自動車技研㈱／丸美屋食品工業㈱／ポラスグループ／ひがし歯科／埼玉トヨペット㈱

メンバーズ
一

般

【クレジットカード決済】
または【コンビニ支払い】

コンビニ発券※チケット代の他に、店頭発券手数料（チケット1枚につき120円）が必要です。
※コンビニ支払い後に宅配便での配送も承りますが、チケット代のほかに配送料（配送 1件につき400円）が必要です。

窓口 販 売
彩の国さいたま芸術劇場窓口（10:00 ～ 19:00）で直接購入いただけます。電話予約したチケットの引取もできます。
※休館日をお確かめの上、ご来場ください。

メンバーズ 【口座引落】
一

般

または
【現金】
【クレジットカード決済】

その場で
チケットを
お渡しします。
※手数料はかかりません。

公認会計士 宮原敏夫事務所／㈱価値総合研究所／㈱埼玉交通／（医）顕正会 蓮田病院／サイデン化学㈱／アイル・コーポレーション ㈱ ／ 五光印刷㈱旭 ビ ル 管 理 ㈱ ／ ヤ マ ハ サ ウ ン ド シ ス テ ム ㈱ ／ ㈱ エ ヌ テ ッ ク サ ー ビ ス ／ ㈱ ク リ ー ン 工 房 ／ ㈱ つ ばめタクシー／ ㈱ サンワックス ／ ㈱ 綜 合 舞 台（一財）さいたま住宅検査センター／国大グループホールディングス／㈱NEWSエンターテインメント／オーガスアリーナ㈱／イープラス／六三四堂印刷㈱（医）欅会 林整形外科／埼玉県整形外科医会／（医）山粋会 山﨑整形外科／サンケイリビング新聞社／㈱三和広告社／㈱セノン／ショッパー／㈱松尾楽器商会
JA 埼 玉 県 中 央 会 ／ 日 本 大 学 芸 術 学 部 ／ ㈱ 川 口 自 動 車 交 通 ／ ㈱ ホ ン ダ カ ー ズ 埼 玉 ／ ファミリーマートあすまや ／ ㈲ 杉 田 電 機 ／ 丸 茂 電 機 ㈱太 平 ビルサービス ㈱ さいたま支 店 ／ ㈱ 片 岡食 品 ／ ㈱ 協 栄 ／ ㈱ ヨコハマタイヤジャパン／ NTT 東 日 本 埼 玉 事 業 部 ／ チ ャ コ ッ ト ㈱ ／ ㈱ 平 和 自 動 車
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画◉磯 良一

貧乏揺すりかよ！
文◉ 岩松 了・

また名前を間違えられた。若松了と。主催側による演劇公演の告知を載せた冊子だった。劇場側のＴさんは、無責任な主催側の不手際をけしからんと言い、後日謝りに来ますからと教えてくれた。そして、来た。いや、わざわざ来たわけじゃない。別の用事で来たついでにだ。二人連れ。一人は背広に眼鏡。もう一人はス
ポーツシャツにジャケット。二人はＴさんに誘われるようにして私の前に立った。背広が上司らしく「このたびはホントにどうも」と言う。Ｔさんは、刷り直してくれるんですか、うちの分はもう処分しましたから、と充分に私のことを慮ってくれて厳しい態度。それに対して二人がどういう返事をしたのか覚えていない。いずれにしても我々はその時、立っていて、脇にソファセットがあった。
「ちょっといいですか ？」と背広がソファを指さした。え ？ 座るのかよ。
眼鏡をかけたその顔、中学校の時の生徒会長がこんな顔じゃなかったか ？ と思うが話の展開上オレはこいつを嫌な奴にしたてあげようとしているだけかもしれない、とまだ自分を客観視する余力はある私。
それまで成り行きをたどるような目で見ていたスポーツシャツにジャケットが身を乗り出すようにして口を出してきた。夏にどこぞでバカンスでもしたか日焼けしているその顔。
「違う話ですけどいいですか ？」と言う ！ 違う話!? もう謝罪は終わりかよ ！ と思ったが、何を言い出すのか……聞けば……別の仕事を依頼してきやがった ！ じゃあ適当なとこ見計らってオレがこっちの仕事の話を切り出しますから、とでも打ち合わせてたのか ？ しかも、しかもである。この日焼け男、貧乏揺すりをしている ！
私は完全に余力を無くした ！ 私の隣に座ってる味方のはずのＴさんの膝も揺れてるような気がしてきた。え ？ グル!? このＴさんも ！ 私を囲む三人で貧乏揺すり!! ……そうか、そうか、謝罪なんて、いや、謝罪というものは、こういうことだものな。これぞリアルというものだ。芝居にしてやる ！ タイトルは『謝罪』、副題もつけよう。
《皆で貧乏揺すり》だ ！
いわまつ・りょう
劇作家、演出家、俳優、映画監督と幅広く活躍。さいたまゴールド・シアター『船上のピクニック』『ルート99』の劇作を手掛けた。12 月『シブヤから遠く離れて』（作・演出）をシアターコクーンで上演予定。

S A I TA M A A RT S T H E AT E R P R E S S 2 0 1 6 . 1 1 - 1 2

平成28年11月15日発行（隔月15日発行） 第66号
（11月−12月） 発行人：竹内文則

発行：公益財団法人埼玉県芸術文化振興財団 〒338-8506 さいたま市中央区上峰3-15-1 TEL.048-858-5500