社会情報学

第４巻３号

2016

原著論文
PR映画に描かれる原子力―1950年代末葉から1960年代の「平和利用」「科学技術」「近代化」
The Representation of Nuclear Energy in PR Films in Japan:
Atoms for Peace, Technology, and Modernization（from the late1950’s to the 1960’s）
キーワード：『陸の孤島を拓く』，『東海発電所の建設記録』，日本原子力研究所，PR映画，原子力
keyword：“Developing the Inaccessible Land”, “The Construction Record of the Tokai Nuclear Power
Plant”, Japan Atomic Energy Research Institute, PR films, nuclear energy

東京大学大学院学際情報学府・日本学術振興会特別研究員DC

瀬 尾 華 子Graduate School of Interdisciplinary Information Studies, The University of Tokyo /Research Fellow of Japan Society for the Promotion of Science Hanako SEO
要

約

2011年の福島第一原子力発電所事故は，日本の社会全体の政策決定，および意思決定の在り方への関心を集める契機となり，原子力発電に好意的な社会意識や世論の「メディア」を通じた形成が問題化した。本稿では，今日に至るまでの原子力に関する社会意識の形成の始まりを1950年代から60年代に求め，その形成に用いられていた電力産業や官公庁の広報メディアである「PR映画」に原子力がいかに描かれたのかを分析した。その際，PR映画における社会的文脈としての発注者と受注者への視点からPR映画における原子力の表象をみた。その結果，1950年代末葉から60年代までの原子力のPR映画を通して，「平和利用」，「科学技術」，「近代化」が描かれていたことが明らかになり，PR映画は社会的な問題に対応するように表象の形を変容させながら，原子力を啓蒙していたことが示された。しかしながら，そのPR映画における原子力への意味付けは必ずしも単線的なものではなく，1960年代半ば以降の47

PR映画に描かれる原子力―1950年代末葉から1960年代の「平和利用」「科学技術」「近代化」

瀬尾華子

PR映画においては原発推進主体の意図に回収されない，受注者である製作者たちの懸念がもたらした「記録」としての意味付けが存在していた。このようにPR映画と原子力の関係をその社会的文脈の中で検証することは，PR映画という文化遺産の再評価，ならびに原子力への社会意識の形成過程の解明のための新たな一歩になり得るものである。
Abstract
Post Fukushima Daiichi nuclear disaster in 2011, the issue which social awareness and public
opinion in favor of nuclear energy was built through the media came up to the surface. This paper
takes notice of the 1950’s and the 1960’s in which public opinion toward nuclear energy began toshape and analyzes how nuclear power was represented in PR Films as public information mediaof governmental agencies and power companies. Moreover, this paper focuses on the viewpoint ofordering party and order-receiving party as social contexts in PR Films. This study demonstrates
three factors correlating with social issues through PR Films from the 1950’s to the 1960’s: ‘Atoms
for Peace’, ‘Technology’, and ‘Modernization’. However, PR Films also had significance as a‘document’, which was created by order-receiving producers’ concerns differing from the aim of
nuclear power promotion. In conclusion, clarifying the relationship between PR Films and nuclear
energy from the perspective of the social context will be the first step to revaluate PR Films ascultural heritage and elucidate the process of forming consciousness toward nuclear energy.
（受付：2015年９月16日，採択：2016年３月７日）

48

社会情報学

１

第４巻３号

2016

（遠藤，2012）。また，林香里と鄭佳月は独・韓・はじめに

米・中と日本のテレビ番組の内容分析から福島第原子力の問題が，我々の社会にいかに根深く

一原発事故報道の国際比較を行っている（林・鄭，

存在してきたか。それを思い知らされたのは，

2013）。これらの研究は，新聞やテレビ番組の報

2011年に起きた福島第一原子力発電所の過酷事道を対象として，原発事故以後に「原子力がどの故である。東日本大震災が誘因となった津波が天ように伝えられてきたか」を検証したものであり，災であった一方で，この原発事故は人災としての昨今の原子力に関するマスメディア報道の問題点

側面が大きく取り上げられ，東京電力や政府・規や可能性を炙り出した点で重要な成果といえる。

制当局の安全対策，危機管理体制の不備などが表

しかし，ここで問題にしたいのは福島第一原発事故以後ではなく，その段階に至るまでの原子力面化した。
この事故の衝撃は，そのような原子力事業上のに関する社会意識が戦後の日本社会にどのように問題を露見させるにとどまらず，福島第一原発事形成されてきたのかということである。この点を故に至った日本の社会全体の政策決定，および意明らかにするためにはまず，原子力の導入時期の思決定の在り方を追究する大きな契機ともなっ1950年代から60年代にまで遡り，当時のメディた。その結果，原爆投下による第二次世界大戦終

アと原子力の関係に注目していく必要がある（１）。

結後の原子力をめぐる日米関係や，原子力開発に

そこで本稿では，当時の重要な広報メディア

乗じた原子力村の利権争いの構造に注目が集まであった「PR映画」に注目する。PR映画は1950

り，これらに動員されて原子力と人々のコミュニ

年代から60年代にかけて製作本数が増加し，とケーションを媒介してきた「メディア」の存在がくに原発と関係の深い電力産業がスポンサー企

強く批判されるようになった。

業の業種別製作本数の第３位を占めていた（阿環境社会学者の舩橋晴俊は，原子力利用を推進

部，1962）。さらに，電力産業に加えて原子力政する電力会社，経済産業省，文部科学省（旧・科策を進める官公庁も発注者となり，原子力に関す

学技術庁）の有する巨大な経済力が，情報操作力

るPR映画は1950年代以降に数多く製作されてきへと転化してきたことを指摘している。その情報た。

操作力は，第一に「電力会社の広告や宣伝，並これまでほとんどの論者がテレビや新聞，雑誌

びに政府組織による広報」，第二に「メディアのなどのメディアを研究対象として想定しているの報道や番組の内容への直接的な働きかけ」，第三に対し，PR映画の存在は意外なまでに見過ごさに「メディアに登場する文化人やオピニオンリーれてきた。その要因として考えられるのは，PR

ダーへの働きかけ」，第四に「研究者への働きかけ」

映画という資料に接続することの難しさである。

を回路として原子力発電に好意的な社会意識や世PR映画を含む記録映画はいま，フィルム原版の論を作り出してきたという（舩橋，2013: 141-

劣化や消失，廃棄や散逸が始まっており，戦後の2）。

ものに限っても13万本以上が，企画・制作会社や，こうした問題関心をもとに，福島第一原発事故

自治体，現像所などの劣悪な環境下に置かれてい報道をめぐるメディア研究では，伊藤守が速報性る（丹羽・吉見編，2012）。体系的な収集・保存のあるテレビを対象に今日のメディア環境の構造が行われていないために研究利用も進んでいない的変化をふまえて分析し（伊藤，2012），遠藤薫のが記録映画全般の現状であり，原子力とメディが新聞やテレビといったマスメディアとソーシャアをめぐってもPR映画を研究の俎上に載せにくルメディアの間メディア性に注目して論じている

い状況があったといえる。

49

PR映画に描かれる原子力―1950年代末葉から1960年代の「平和利用」「科学技術」「近代化」

しかし，原子力開発の主体に最も近いところで

瀬尾華子

ることで，包括的にPR映画に描かれる原子力に製作されたPR映画こそ，原子力の導入期にどのついて論じるものである。

ような原子力への社会意識の形成が行われていた

また，清水の記述の中では，PR映画の受注者のかを現代にも鮮明に映し出してくれるのではな

としての製作者の原子力に対する思いが，一部でいだろうか。したがって，本稿は今日に至るまで述べられている。本稿では清水の示唆するPR映の原子力への社会意識の始まりを1950年代から

画の社会的文脈に注目しつつも，その対象外と60年代に求め，当時の重要な広報メディアとしなっていたPR映画の分析を行うことで，原子力て用いられた「PR映画」において原子力がいかの表象の変遷をより詳細に明らかにする。

に描かれたのかを分析し，表象の側面からその形成過程の一部を考察するものである。

2.2

研究方法

そもそも「PR映画」とは，公的あるいは私的

２

先行研究・研究方法・対象の検討

2.1

先行研究

団体が映画会社に委託して製作された映画の，戦後まもなくの呼び名である。時期によって「スポンサード映画」や「産業映画」などと呼称される

上述したように，この時期のメディアに表れることもあるが，この形態は映画の起源から現在に原子力の表象や言説は，検証されてこなかったわ

まで幅広くみられるものである。その一方で，映けではない。例えば，戦後から現代までの原子力

画館以外の常設，臨時あるいは仮設の施設などで報道については各報道機関による自己検証が進上映されるPR映画を含む短編映画は，これまでめられてきたし（七沢，2008; 上丸，2012），新

映画史の傍流としてみなされ，映画館で公開され

聞，雑誌，小説などのメディアに表れる文化人や

る長編劇映画に比べて，その価値は十分に評価さ科学者，そして被爆者たちの原子力への社会意識れてこなかった（吉原，2011）。

は歴史学や社会学の立場から論じられてきた（山しかし近年では，PR映画を再評価する研究が本，2012; 吉見，2012）。ところが，原発の広告

萌芽し，大きく三つの流れを生み出している。第や広報については，かつてから巨額な資金の存在

一に，PR映画を映画史の文脈に位置づけようとが指摘され（田原，1986），主に1970年代以降するものである。上山実は，日本の記録映画史をの新聞や雑誌における変遷や地域ごとの違いが整再考する中で岩波映画製作所（1950年創設）を理されているものの（本間，2013, 2014），これその転換点に位置付け，PR映画における作家のまで原子力導入期に関する記述は少なかったとい

主体性の議論が岩波映画で果たした映画史的な役える。

割を明らかにした（上山，2006）。

そのような中で1950年代以降の原子力とPR映第二に，スポンサードという製作形態における画に関しては，吉見俊哉と清水浩之によって先駆PR映画の作家性について問うものである。江口的に記述されている。吉見は大衆的な言説の一部

浩は，スポンサード映画作品の製作に携わり，後にPR映画を位置付けて「冷戦の夢」としての原にそこから遠ざかっていくことになる２人の著名子力を論じ（吉見，2012），清水は原発を推進すな映画作家（亀井文夫，松本俊夫）に注目し，彼る映像としてのPR映画と告発する映像としてのらが模索したスポンサード映画での主体的な表現

記録映画や劇映画，テレビ番組などの変遷を辿っについて論じている（江口，2006）。

ている（清水，2013）。本稿は，それぞれの研究

そして第三に，PR映画を当時の社会的文脈のが対象としているPR映画をどちらも考慮に入れなかに位置づけて論じようとするものである。町50

社会情報学

当時の開発主義の心性を解き明かした（町村，村敬志は，PR映画『佐久間ダム』（1954-8）の2011）。
表象を製作現場や上映過程などの背景から分析
以上，昨今の PR 映画研究は，（1）映画史，（2）
し，当時の開発主義の心性を解き明かした（町村，作家研究，（3）歴史社会学のなかで論じられてき2011）。
たが，本稿は第三の立場を継承し，PR 映画にお以上，昨今のPR映画研究は，（1）映画史，（2）
ける原子力の表象をその社会的文脈から分析する。

その中で特に本稿が重視したいのは，清水が先行
作家研究，（3）歴史社会学のなかで論じられて研究の中で示唆するとともに，これまでのPR 映
きたが，本稿は第三の立場を継承し，PR映画に

第４巻３号

2016

表−1 PR映画の収集結果（1950年代〜
PR 映画の収集結果（1950 年代〜60 年代）
表−1
60年代）
題名

年

企画

製作

日本の原子力——1958

1959

原子力委員会

新理研映

原子と原子力1959

日本原子核研究所

東映教育

（監修）

映画部

アイソトープの利用——日1960

科学技術庁原子力

新理研映局・日本原子力研究

画

画

画研究の中でも論じられてきた「PR 映画の発注 本の原子力
おける原子力の表象をその社会的文脈から分析す
者と受注者の関係性」であり，これを視野に入れる。その中で特に本稿が重視したいのは，清水がながら，当時の製作者のインタビュー調査の知見 東芝——電球から原子力ま
先行研究の中で示唆するとともに，これまでのをふまえてより深い映像の分析を行うものである。 でPR映画研究の中でも論じられてきた「PR映画のそこには後に述べるように，しだいに原子力への 原子力と農業——日本の原発注者と受注者の関係性」であり，これを視野に懸念が現われはじめ，必ずしも発注者の意向に沿 子力・第 4 部

所
1960
1962

入れながら，当時の製作者のインタビュー調査のわない製作者たちの葛藤を確認することができる

東京芝浦電機・芝浦

岩波映画

商事

製作所

科学技術庁原子力

新理研映局・日本原子力研究

画

所

のである。
知見をふまえてより深い映像の分析を行うもので新日本海時代1964

北陸電力

ある。そこには後に述べるように，しだいに原子
2.3 研究対象
力への懸念が現われはじめ，必ずしも発注者の意

原子力と日本

1964

科学技術庁原子力

新理研映局・日本原子力研究

画

岩波映画
製作所

この問題関心をもとに，1950 年代から 60 年代
向に沿わない製作者たちの葛藤を確認することがの原子力を描いた PR 映画を収集した。前述したできるのである。
ように，現在までに PR 映画をめぐる状況は悪化
し，フィルム原板の劣化や消失，散逸が始まって
2.3 いる。そこで，本稿を執筆するにあたって記録映
研究対象

所
原子力発電の夜明け

東海発電所の建設記録

1966
1966

第一原子力産業グ

東京シネ

ループ

マ

日本原子力発電

岩波映画

この問題関心をもとに，1950年代から60年代画の保存や収集を行っている機関などの協力を得ながら，原子力関連の PR 映画の有無を調査しての原子力を描いたPR映画を収集した。前述したいった。
ように，現在までにPR映画をめぐる状況は悪化
その結果，（1）記録映画保存センター，（2）都
し，フィルム原板の劣化や消失，散逸が始まって
立多摩図書館，（3）川崎市市民ミュージアム，（4）いる。そこで，本稿を執筆するにあたって記録映
neoneo 編集室，
（5）科学映像館，（6）高度技術
画の保存や収集を行っている機関などの協力を得
社会推進協会，（7）日本原子力文化振興財団の計ながら，原子力関連のPR映画の有無を調査して7 箇所で，1980 年代までに製作された原子力に関いった。
する PR 映画 55 本を視聴することができた。55
その結果，（1）記録映画保存センター，（2）
本の中で，本稿の対象期間である
1950 年代から

60 年代に製作されたものは，
表−1 に挙げた 13 本
都立多摩図書館，（3）川崎市市民ミュージアム，
である。
（4）neoneo編集室，（5）科学映像館，（6）高度製作所
あすのエネルギーをつく

1966

原子燃料公社る——プルトニウム燃料の

岩波映画
製作所

開発
黎明——福島原子力発電所

1967

東京電力

建設記録調査篇

日映科学
映画製作
所

陸の孤島を拓く——敦賀発

1968

日本原子力発電

電所建設記録
美浜のあけぼの——美浜原
子力発電所建設記録前編

日本映画
新社

1969

関西電力

日本映画
新社

PR 映画に注目し，原子力三原則に背反する研究
この資料群から特徴的な対象を選び出し，以下
技術社会推進協会，（7）日本原子力文化振興財の分析を行った。まず，1950年代末葉から60年
開発への社会的不安に対応して「平和利用」が描の分析を行った。まず，1950 年代末葉から 60 年
団の計７箇所で，1980年代までに製作された原代初頭にかけては日本原子力研究所が企画したかれていたことを示す（第 3 章）
。その後，1960
代初頭にかけては日本原子力研究所が企画した子力に関するPR映画55本を視聴することができ
PR映画に注目し，原子力三原則に背反する研究3た。55本の中で，本稿の対象期間である1950年
開発への社会的不安に対応して「平和利用」が描代から60年代に製作されたものは，表−１に挙げかれていたことを示す（第３章）。その後，1960た13本である。

年代後半になると，原子力発電所の建設を記録しこの資料群から特徴的な対象を選び出し，以下

たPR映画の中にウィンズケール原子炉火災事故
51

PR映画に描かれる原子力―1950年代末葉から1960年代の「平和利用」「科学技術」「近代化」

瀬尾華子に起因する安全論争への対応としての「科学技術」

るPR映画を企画した「日本原子力研究所」（以下，（第４章）や，迫りくる立地反対運動への対応と原研）であった。

しての「近代化」（第5章）が描かれたことを明

原研は2005年に核燃料サイクル開発機構に統らかにする。最後に，1950年代末葉から60年代

合されるまで，原子力分野における日本の中核的のPR映画に描かれる原子力の表象から，原子力な総合研究機関として存在していくことになるへの社会意識の形成過程を考察する（第６章）。

が，その成立過程には問題があった。1955年に結ばれた日米原子力協定が米国原子力法にもとづ

３

くため，その第123条の機密保護の維持が協定国PRされた「平和利用」

によって保障される必要があったのである。この―1950年後半から60年前半の原研映画
3.1

機密保護の維持は，日本学術会議の示した原子力

原子力三原則との背反への不安

三原則に背反し，特に日本の自主開発路線を妨げ

1945年の広島，長崎への原爆投下による敗戦る恐れがあったため，朝日新聞によってこの問題

後，日本は連合国軍によって占領され，原爆報道

がスクープされた（山崎，2011）。

と原子力開発が禁じられた。しかし，1952年4月

実際には，アメリカから機密保護の条項を含まに発効したサンフランシスコ講和条約による占領ない協定を提案されたため，原研への紐付きでな

終了をもって解禁となり，1954年3月の第五福竜

い濃縮ウランの受け入れとそれを利用した研究開丸事件による原水爆禁止運動の高まりと米国によ発が実現したものの，「学界には次第に不安が募っる原子力の平和利用キャンペーンの席巻を経て，て行った」（日本原子力産業会議編，1986: 53）

被爆の記憶の編成と原子力平和利用の言説の並走という。

が始まっていった（山本，2012）。
そのような輿論が形成される中で，最初に原子3.2 「平和利用」の強調

力開発への動きを活発化させたのは，政界であっこのような状況の中で，原研では1957年からた。1954年３月，自由党，改進党，日本自由党

66年までの約９年の間に，表−2（２） のPR映画がの３党共同で提案された54年度予算案に対する製作された（日本原子力研究所編1966）。原研

修正案が衆議院予算委員会で可決され，原子力予のPR映画は，これまで研究用原子炉の第1号炉算が出現したのである。これには日本学術会議が「JRR-1」の掘削から臨界までの過程を描いた『日具体的な対応をとり，科学界が主導権をとった原

本原子力研究所・第１部』（1957）や，その続編

子力憲章の制定によって，政府の原子力政策が危として研究用原子炉の第２号炉と第３号炉を取り険な方向へ進まないよう歯止めをかける方針を打上げた『日本原子力研究所・第２部』
，
『国産1号

ち出し，
「原子力三原則（民主・自主・公開）」な

炉』（３）が注目され，同時期に製作されたダム建どの案を政府に申し入れた。

（吉設のPR映画との類似性が指摘されている（４）見，2012）。

しかし，実質的には政界や官界，財界を中心に
原子力開発体制が整備され，原子力委員会の前身

しかし，原研のPR映画の中には，上述したダである原子力利用準備調査会は，米国政府から濃ム建設のイメージの一部には回収されないものも

縮ウラン供与の打診を受け入れて1955年11月に製作され，その中には前項で指摘した原子力三原

正式に日米原子力協定を結ぶこととなる。この協則に背反する，つまり軍事利用に繋がる研究開発

定に基づいた濃縮ウランの受け入れ機関としてへの社会的な不安に対応するように，
原子力の「平

1956年６月に設置されたのが，本章で取り上げ

和利用」が積極的に描かれるものが存在した。

52

社会情報学

第４巻３号

2016

以下では，本稿で確認できた原研映画４本（表そして，その上でウラン鉱や新しい原子炉の開−２の網掛け部分）を取り上げ，「平和利用」の発，ラジオアイソトープの医学や農業，工業にお内実を示していきたい。まず，原子力委員会（原ける利用，核分裂や核融合で放出される熱エネル

研と科学技術庁原子力局）の企画で製作された『日ギーの動力利用といった，様々な原子力の「平和（1959） に注目すると， 本の原子力――1958』
本の原子力―1958』
利用」の可能性が紹介されていく。
（1959）(5)に注目すると，こ和利用」が積極的に描かれるものが存在した。
以下では，本稿で確認できた原研映画 4 本（表の映画の冒頭では原子力三原則が規定された原子
この映画の冒頭では原子力三原則が規定された原
この作品の後に原子力委員会監修のもと，科学−2の網掛け部分）を取り上げ，「平和利用」の内
力基本法第2 条の条文が掲げられており，日本原
子力基本法第２条の条文が掲げられており，日本
技術庁原子力局と原研の共同企画で製作された実を示していきたい。まず，原子力委員会（原研（1960）
原子力研究所が原子力三原則に背反しないもので 子力研究所が原子力三原則に背反しないものであ『アイソトープの利用―日本の原子力』と科学技術庁原子力局）の企画で製作された『日ることが強調されている。
と『原子力と農業 ―日本の原子力・第４部』あることが強調されている。
そして，その上でウラン鉱や新しい原子炉の開（1962）では，ラジオアイソトープやその農業へ
表−2 日本原子力研究所の PR 映画
発，ラジオアイソトープの医学や農業，工業にお表−2 日本原子力研究所のPR映画の利用に焦点が絞られ，さらに『原子力と日本』
ける利用，核分裂や核融合で放出される熱エネル
題名色 巻 分 ミリ（1964）では，再び「平和利用」の全体的な内容
ギーの動力利用といった，様々な原子力の「平和日本原子力研究所・第 1 部
222 16/35
を総括する中で動力に注目し，東海発電所に先駆利用」の可能性が紹介されていく。
（５）

カラー

普及映画

日本の原子力3

30

35

アイソトープの利用 ※

3

30

16/35

日本原子力研究所・第 2 部

3

30

16/35

原子炉の開発は進む

3

30

35

原子力と農業

3

30

16/35

国産 1 号炉（JRR-3） ※

5

52

16/35

この作品の後に原子力委員会監修のもと，科学けて作られた動力試験炉での原子力発電の試験的
技術庁原子力局と原研の共同企画で製作された成功が描かれている。
『アイソトープの利用――日本の原子力』（1960）と『原子力と農業――日本の原子力・第 4 部』
3.3 「科学実験」による可視化（1962）では，ラジオアイソトープやその農業へ
このように原研映画には原子力の様々な「平和の利用に焦点が絞られ，さらに『原子力と日本』利用」の可能性が描かれていたといえるが，注目（1964）では，再び「平和利用」の全体的な内容したいのはそのような平和利用の望ましさが「科を総括する中で動力に注目し，東海発電所に先駆学実験」によって可視化されていたということでけて作られた動力試験炉での原子力発電の試験的

原子力と医学

3

30

16/35

成功が描かれている。
ある。例えば，平和利用の可能性として，工業面

原子力と日本 ※

3

32

16/35

ふしぎなちから（原子力の基礎）

3

30

16/35

開けゆく放射線化学（高崎研究所

3

30

16/35

1

12

16/35

1

11

16/35

3

30

16/35

1

10

16/35

1

10

16

放射線の管理（個人被曝編）

1

10

16

放射線の管理（汚染除去編）

1

9

16

放射線の管理（非常管理編）

1

12

16

（JRR-1）（JRR-2）ではアイソトープを照射したポリエチレンの染色
3.3実験や高温耐性の比較実験，農業面ではアイソ「科学実験」による可視化
このように原研映画には原子力の様々な「平和トープの照射による植物の品種改良や施肥の効果利用」の可能性が描かれていたといえるが，注目
実験，そして動力面では原子力を動力に想定するしたいのはそのような平和利用の望ましさが「科船体の蕩揺試験などの場面が登場する。この「科学実験」によって可視化されていたということで学実験」による平和利用の可視化は，科学史の区ある。例えば，平和利用の可能性として，工業面の記録）
国産ラジオアイソトープ・第 1部 ※国産ラジオアイソトープ・第 2

分でいえば「科学界でも一般市民レベルでも，科ではアイソトープを照射したポリエチレンの染色実験や高温耐性の比較実験，農業面ではアイソト学技術振興が国の繁栄をはかるための大義としてープの照射による植物の品種改良や施肥の効果実
広く受け入れられていた」（中山，1981: 8）と験，そして動力面では原子力を動力に想定する船いうこの時期に，原子力平和利用への期待を作り
体の蕩揺試験などの場面が登場する。この「科学出したと考えられる。
実験」による平和利用の可視化は，科学史の区分「科学実験」による平和利用の可視化の背景にでいえば「科学界でも一般市民レベルでも，科学は，原研映画の製作を担当した新理研映画が，も技術振興が国の繁栄をはかるための大義として広ともと理化学研究所の関連企業である理研科学映く受け入れられていた」（中山，1981: 8）というこの時期に，原子力平和利用への期待を作り出し画として，科学映画製作を専門としていたことたと考えられる。
が挙げられる（田中，1979）。戦後の科学映画界

部 ※原子燃料の開発（原子力を拓く人々）
粉末ポリエチレン（放射線化学シ

放射線の管理（管理区域編）

白黒

教育用技術映画

リーズ第 1 部）

553

PR映画に描かれる原子力―1950年代末葉から1960年代の「平和利用」「科学技術」「近代化」

瀬尾華子

は，業界の再編を繰り返しながら「戦前型『文化

正力松太郎がこの問題を主導して，1957年11月

映画』再来の夢から次第に醒め，戦後社会の要請に日本原子力発電株式会社（以下，原電）が誕生に応える科学映画製作の方向を見出して」（吉原，した。

2011: 329）いった。科学映画会社が戦後になっ原電は茨城県東海村の原研の敷地に隣接するて委託製作に乗り出したことが，原子力の「平和国有林で，1960年１月から原子力発電所の建設利用」の「科学実験」による可視化を実現する前工事を開始し，完成した東海発電所は初臨界を提となっていたのである。

1965年5月，営業運転開始を1966年７月に迎え

科学によって「平和利用」が描かれたこれらのることとなる。続いて本章で取り上げる1960年

原研映画には，上映の記録も残っている。1964

代半ばのPR映画には，この日本初の商業用原子

年にジュネーブで開催された第３回国際連合原子炉の建設から初臨界までが描かれている。

力平和利用国際会議では，『原子力と日本』の英

しかし，東海発電所に設置予定のコールダー

語版が他国の「科学的記録映画」約88巻とともホール型には，建設前から安全面において大きなに連日上映され（外務省国際連合局，1965），ま問題の存在が発覚していた。1957年10月10日，た，その年の第一回「原子力の日」では全国各地

コールダーホール型の原型炉である英国ウィンズ

で原子力の普及活動が行われる中，東京12チャケールの軍用プルトニウム生産炉で炉心火災を発ンネル（現・テレビ東京）とも連動して『原子力端とするメルトダウン事故が発生し，その結果，と日本』をはじめとする原研映画が上映されてい周囲に多くの放射線が放出されたのである。こる（総理府原子力局，1964）。PR映画に描かれの事故は「付近に強い恐怖」という見出しをつた原子力の「平和利用」は，このような流布の過けて新聞にも大きく取り上げられ（『朝日新聞』

程を経て広報されていったのである。

1957.11.18），安全性をめぐる論争を引き起こし

ここまで見てきたように，1956年に設立された。

た日本原子力研究所のPR映画は，原子力三原則

この安全論争の中で取り沙汰されたのは，耐震に背反する研究開発への社会不安への対応として性の問題であった。コールダーホール改良型炉は製作されていった。そこでは原子力の「平和利用」

黒鉛ブロックを積み上げたものの中に丸い孔をあが積極的に描かれ，「科学実験」としての可視化

け，その中にウランの燃料棒を入れるという炉心によって裏付けされていた。1950年代末葉から構造で，地震の多い日本には適さなかった。他に60年代初頭にかけてPRされた原子力のイメージ

も原研の敷地近くにある米水戸射撃場と原発の共は，科学による「平和利用」であったのである。

存の問題など，安全性に関して次々と問題が噴出したため，1959年７月には原子炉規制法にもと４づいて安全性の問題についての公聴会が原子力委PRされた「科学技術」

員会主催で開かれた。この問題の決着がつくまで―1960年代半ばの東海発電所PR映画
4.1にはウィンズケールの事故から２年を要し，原原子炉火災事故から安全論争へ

子力委員会の原子炉安全審査専門部会がようや

1950年代後半から60年代にかけての日本では，

く原子炉の安全性を容認するに至ったのは1959

政治的な問題が絡んで原子力発電の早期開発が急

年11月のことであった（日本原子力産業会議編，がれていた（有馬，2008）。その中で，日本初の

1986）
。

商業用原子炉の建設に際して英国炉の受け入れ主体の議論が起き，当時の科学技術庁長官であった

4.2 「科学技術」のクローズアップ

54

社会情報学編，1986）。

の建設過程に 2 本製
いるが，そ
っている。
一原子力産
作した『原
の PR 映
や技術者の
れ，英国か
日本の技術
子の火の物

第４巻３号

2016

出する「放水口」と原子炉の心臓部である「圧力容器」であり（図−１），もちろんこのような「科学技術」の取り付け工事の場面にも構成上の重きが置かれている。
「放水口」や「圧力容器」は前者にも登場するものの，その要素が積極的に描かれることはない。
また，村の中を通って機材が運搬される場面では，「科学技術」が村の人々と対比されるように同一画面の中で描かれているが，そのような対比

図−１
図−1『東海発電所の建設記録』『東海発電所の建設記録』

はこのPR映画の中に幾度も見られるものである。
例えば，前半の見せ場である原子炉圧力容器の圧一画面の中で描かれているが，そのような対比は
このような背景の中で，東海発電所の建設過程
この PR 映画の中に幾度も見られるものである。
を取り上げたPR映画が1960年代半ばに２本製作
例えば，前半の見せ場である原子炉圧力容器の圧し，岩波映 された。これらは同じ対象を映しているが，それ力試験の一連の中にも，この対比が差し込まれて設記録』
ぞれのPR映画の内容は大きく異なっている。
いる。この場面では，原子力発電所周辺に立てられない。だ
まず一つは，建設を担当した日本第一原子力産
れた立ち入り禁止の看板のカットの連続や，作業たのだろう
員の緊張感のある面持ちが映し出されて緊迫した業グループが企画し，東京シネマが製作した『原状況が示されたあとに，その周辺でいつも通りに
子力発電の夜明け』（1966）である。このPR映大ダムと同作業をする農民の姿が映し出されていく。村の画は「指導者としての英国」，「作業員や技術者の指摘がある
人々との対比が，「科学技術」の存在の大きさをこズケール 努力」，「電力の効果」によって構成され，英国かとさらに強調させるのである。
の対応とし らの原子力技術を国産化しようとする日本の技術
このように「科学技術」を描いた『東海発電所
設過程の中 者たちと，彼らによって獲得された原子の火の物の建設記録』は，その第 1 部「東海発電所の建設おく必要が 語が描かれている。
――第 1 部」
（1962）がただちに公開され，国会，ていた科学
しかし一方で，事業主の原電が企画し，岩波
関係官庁，関係会社，地元で映写された。また，たのである。 電力会社においても活用され，東海発電所建設現
映画製作所が製作した『東海発電所の建設記録』部分と終盤場の見学者に対しての上映が行われた。そして，（1966）にはそれらの要素が全く見られない。だ
海に排出す
第 1 部と第 2 部の総集編にあたるこの PR 映画も圧力容器」 とすれば，こちらには一体何が描かれたのだろう
原発の啓蒙のために利用されたという（東海建設
科学技術」 か。
記録編集委員会編，1971）。
このPR映画においても，やはり巨大ダムと同きが置かれ者にも登場 じ視点で原発が捉えられているという指摘がある
4.3「圧力容器」「放水口」への懸念れることは が（吉見，2012），その一方で，ウィンズケール
ただ，以上のような内容が描かれた背景には，PR 映画の製作者たちの「科学技術」への懸念が
原子炉火災事故に起因する安全論争への対応としれる場面で存在していたことも記述しておかねばならない。
ての「科学技術」そのものの姿が，建設過程の中るように同に描かれているということも指摘しておく必要が7ある。つまり，1950年代から共有されていた科

力試験の一連の中にも，この対比が差し込まれている。この場面では，原子力発電所周辺に立てられた立ち入り禁止の看板のカットの連続や，作業員の緊張感のある面持ちが映し出されて緊迫した状況が示されたあとに，その周辺でいつも通りに作業をする農民の姿が映し出されていく。村の人々との対比が，「科学技術」の存在の大きさをことさらに強調させるのである。
このように「科学技術」を描いた『東海発電所の建設記録』は，その第１部「東海発電所の建設―第１部」（1962）がただちに公開され，国会，
関係官庁，関係会社，地元で映写された。また，電力会社においても活用され，東海発電所建設現場の見学者に対しての上映が行われた。そして，第１部と第２部の総集編にあたるこのPR映画も原発の啓蒙のために利用されたという（東海建設
記録編集委員会編，1971）。
4.3「圧力容器」「放水口」への懸念
ただ，以上のような内容が描かれた背景には，PR映画の製作者たちの「科学技術」への懸念が存在していたことも記述しておかねばならない。
本稿では，福島第一原発事故の後に『東海発電所の建設記録』の製作に助監督として関わった人物

学技術振興という大義が引き継がれていたのであOに聞き取り調査を行い，その製作現場の様子なる。「科学技術」とは，つまり映画の導入部分とどについてインタビューを行った（６）。

終盤部分にクローズアップされる温排水を海に排

1959年に特別嘱託として岩波映画製作所に入55

PR映画に描かれる原子力―1950年代末葉から1960年代の「平和利用」「科学技術」「近代化」

社したOは，入社後まもなく『東海発電所の建設

瀬尾華子

けていたことが，次のエピソードからわかる。

記録』
で助監督を務めた。このPR映画では，フリー
ランスの矢部正男に演出が任されていたため，岩

当時，原発ができるということで開かれた

波映画の社員が助監督として同行していた。助監

村の人々の会合に我々も顔を出したのです

督は他にも５，６人いて，手のあいた者が交代でが，村の人たちは放射能を一時的にもって温一回につき１週間から10日ほどのロケーションかくなった冷却水で温泉を作って村おこししに参加した。Oは矢部から指名を受けて，度々東たらどうか，なんて暢気な話をしていました。

海村を訪問した。

電力会社が当時，村の人々を自然放射能のあるラドン温泉に連れて行って盛んに放射能は

矢部さんは進歩的な方でした。映画界で職怖くないとPRしていましたからね。矢部さ能別の組合を作ろうと活動していたりしましんは，あんまり単純すぎるなと笑っていました。
もとは学校の理科の先生だったのですが，たけど，電力会社の強引なところには批判的

小型映画を作っていて，飛行機の仕組みの映でした。

画などを撮っていました。戦争中に監督試験を受けて，戦後には教育映画で活躍されましOは，この映画の製作について矢部がひどく悩た。彼は，今の段階で原子力発電は無理だろんでおり，映画を完成させるのは「記録として，

うといっていましたね。ただ生活が苦しいか

証言として，残しておくためだ」と自分に言ってら，この作品のように長期的なものは嫌でも聞かせるように話していたとも語っている。このやりたがったのです。

ように，日本で初めての原発建設の現場を直接見ていたPR映画の製作者は，実際には「科学技術」

当時，多くの実績を上げて業界内に名をはせてへの懸念を感じながらも，PR映画の撮影に取りいた岩波映画では，豊富な予算のつくPR映画以組んでいたのである。

外は受注しなかった。このような映画の製作は，

以上，日本原子力発電の企画，岩波映画製作所

フリーランスの演出家にとって旨味のある仕事の製作による東海発電所のPR映画では，ウィンだったといえる。しかし，矢部は撮影の現場で，ズケール原子炉火災事故に起因する安全論争に対原子炉圧力容器にも不満を漏らしていた。

応するように，
とくに圧力容器などの「科学技術」がクローズアップされていた。しかし，聞き取り

圧力容器なんかも，本当に大丈夫かなと思調査の中では，事後的であるとはいえ，製作者はうような厚さでした。溶接個所も昔のやり方

製作過程において「科学技術」への懸念を抱いてそのままでしたから。室内の場合は，フィルいたことを語った。当時の発注者の意向や東海村ムの感度が低いから照明部をたくさん引き連の気運のなかで，PR映画の製作者は自身の行為れていったのですが，カメラマンや照明部なを時代の「記録」として位置付けてPR映画の製どはそんなこと考えていないようでした。し作を行なわざるを得なかったのである。つまり，かし，矢部さんは，あれでは不十分じゃない

1960年代半ばにおいてPRされる原子力のイメー

かと盛んに言っていました。

ジは，懸念と表裏一体の「科学技術」だったのである。

また，矢部は温排水についても，電力会社の短絡的な思考，そして強引さに批判的な眼差しを向56

社会情報学

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議を行い，熊野灘沿岸の漁協と共闘を組んで反対2013 年6
メンタリ
刊行記念
映された
PR 映画は
宣伝用の
資料映像
が同テレ
『原発の
悩』
（201
催者の目
図−２
図−2 『陸の孤島を拓く―敦賀発電所建設記録』『陸の孤島を拓く――敦賀発電所建設記録』
敦賀発ていたとの山道しかなかった頃の敦賀半島に戻り，建設工る港が数多くあった。漁民たちは，あえていくば 川八洲雄事が始まっていく。工事が進んで夏になると，道くかの金をもたらす原発のために海を売る必要はという実路ができたことで増えた観光客の姿や，道路を通ないと考えたため，原発による地域開発を予定ししていたって消防車が初めて駆けつけてきた場面も登場す
松川はた三重県と中部電力の目論みは大きく外れてしる。さらに，冬にはアメリカからの機材や核燃料
1956
年にが，名神高速から建設された道路を通って敦賀半まったのである。
翌年には島に運搬される（図−2）。つまり，原発の恩恵を
原発建設の推進に回った紀勢町の漁協と反対派のすすめ強調するように「道路」が繰り返し描かれているの漁協は激しく対立し，1964年には「羽下橋事その 2 年のである。
件」と呼ばれる流血騒ぎにまで発展した。また，
画製作所
このような「道路」の描写は，東京電力の企画，1966年９月の「原発長島事件」では，中曽根康 ランスの日映科学映画製作所の製作による PR 映画『黎明弘を団長とする衆議院科学技術振興対策特別委員――福島原子力発電所建設記録 調査篇』
（1967） の転換点
会の調査団を反対派が追い返そうとし，漁民から映画製作にも見てとれる。福島では，福井と同様に原発が数々の作
多数の逮捕者が出た。この流れの中で，1967年誘致され，後を追うように軽水炉が設置されていしたばかる。PR 映画の冒頭では，新幹線や団地，ネオン
8月には当時の田中覚知事が漁民代表を前に「原ソトープ
街などの電力消費地が映し出され，それらと対比
発問題に終止符を打つ」と表明し，原発建設計
するように福島の機関車や農村，漁港が登場する。 作進行も画は中断されることとなったのである（北村，
松川はそして，手つかずの荒野，か細い通り道のある台
1997）
。
中で『陸
地がブルドーザーや爆破によって改造された後にの製作をは，建設工事に参加しようとする地元の人々，そ5.2
映し出される「近代化」
ンは一貫して工事現場に石材を運ぶ車両とともに，道路が同時期に始まった原発立地反対運動を横目に， 立ちあう
画面を占拠するのである。
敦賀発電所のPR映画には何が描かれたのだろう の理由を
5.3 「変貌」への疑惑か。原電の企画，日本映画新社の製作による『陸平『陸の孤島を拓く――敦賀発電所建設記録』
は，（1968）の孤島を拓く―敦賀発電所建設記録』
疑惑（７）
は，前章で取り上げた東海発電所のPR映画と比べ，原子炉圧力容器などに注目されていないこ10運動を展開した。

とが指摘できる。もちろん，原子炉圧力容器が運５PRされた「近代化」―1960年代後半の敦賀発電所PR映画
5.1

始まる原発立地反対運動

東海発電所の設置が決定した後に表れ始めたのは，原発の誘致の動きであった。なかでも敦賀半島は西方ヶ岳，蠑螺ヶ岳などの険しい山塊にはばまれていたため，原発の建設に伴って行われる道路の整備が人々に熱望されていた。もともと最初に誘致したのは川西町三里浜地区（現・福井市）
であったが，地質調査の結果が思わしくなかったために，強固な岩盤をもっていることがわかっていた敦賀半島が候補地に挙がった。敦賀半島での用地買収は県当局の協力のもとで県開発公社が行
い，漁業保証協定も早期に調印され，敦賀半島での立地計画はスムーズに動き出した。そして，原発建設が開始される前の1966年には，敦賀市から立石地区までの約15メートルにわたって片側一車線の県道が整備された（朝日新聞福井局，
1990）。
このように福井県の誘致活動は地元の人々にも熱烈に歓迎される形で1962年3月に始まり，日
本原子力発電敦賀発電所の建設は1967年に着工，1970年には東海発電所に続いて営業運転を開始していった。本章のPR映画は，この建設過程が描かれている。
しかし，この時期に敦賀半島で行われていた原
発誘致とは対照的に，三重県芦浜では立地反対運動が行われていた。1963年10月，中部電力と三重県によって熊野灘沿岸地域の原子力発電所計画が発表され，立地地点には熊野灘が面する芦浜，
城ノ浜，大白池海岸の三つの候補が挙がった。これに対し紀勢町が1964年7月に芦浜への誘致を決議したが，同じ芦浜の一部をもつ南島町は反対決

熊野灘は日本三大漁場ともされていて，南鳥町

搬され，釣り込まれる場面は登場するが，この時や紀勢町の漁協など，年間何十億円の水揚げを誇

期に新しく導入された軽水炉という炉型の説明な
57

PR映画に描かれる原子力―1950年代末葉から1960年代の「平和利用」「科学技術」「近代化」

どは一切ない。

瀬尾華子

た宣伝用のサンプルを福井テレビジョン放送が局

その一方で，この時期から始まっていた立地反

内資料映像として保管していたものであった。そ対運動への対応として繰り返し登場するのは，敦れが同テレビ局の制作したドキュメンタリー番組

賀半島で暮らす人々の生活が「近代化」する様子『原発のまちに生まれて―誘致50年 福井の苦であり，中でも注目されているのは人々が熱望し悩』（2012）（8）中で一部取り上げられ，上映会のた「道路」の建設であった。映画の冒頭では，自主催者の目に留まったのである。

家用車やカラーテレビとともに放射線監視ステー

敦賀発電所の「宣伝用」サンプルとして配られションの姿の見える漁村が映し出された後，１本ていたということだが，脚本と演出を担当した松の山道しかなかった頃の敦賀半島に戻り，建設工

川八洲雄はこのPR映画の製作にあたって，「宣伝」

事が始まっていく。工事が進んで夏になると，道という実用的な目的とは異なる別の価値を見出だ路ができたことで増えた観光客の姿や，道路をしていたという（清水，2013）。

通って消防車が初めて駆けつけてきた場面も登場

松川は，東京大学文学部で美学を専攻した後，する。さらに，冬にはアメリカからの機材や核燃

1956年に４月に広告代理店に入社した。しかし，料が，名神高速から建設された道路を通って敦賀

翌年には退社し，大学の同級生であった松本俊

半島に運搬される（図−２）。つまり，原発の恩夫のすすめで新理研映画に入社している。さら恵を強調するように「道路」が繰り返し描かれてに，その２年後には新理研映画を退社して日映科いるのである。

学映画製作所に入社したものの，1960年からはこのような「道路」の描写は，東京電力の企画，フリーランスの活動を始めていった。戦後の記録

日映科学映画製作所の製作によるPR映画『黎明映画史の転換点に位置付けられる岩波映画製作―福島原子力発電所建設記録 調査篇』（1967）

所のPR映画製作にも関わったとされている（上にも見てとれる。福島では，福井と同様に原発が山，2006）。数々の作品を手がけているが，新誘致され，後を追うように軽水炉が設置されてい理研映画に入社したばかりの頃には，第３章でる。PR映画の冒頭では，新幹線や団地，ネオン

取り上げた『アイソトープの利用 ―日本の原街などの電力消費地が映し出され，それらと対比

子力』（1960）の製作進行も務めていた（大熊，するように福島の機関車や農村，漁港が登場する。

2012）
。

そして，手つかずの荒野，か細い通り道のある台

松川は，自身のフィルモグラフィーをまとめる

地がブルドーザーや爆破によって改造された後に中で『陸の孤島を拓く―敦賀発電所建設記録』

は，建設工事に参加しようとする地元の人々，その製作を懐古し，演出するにあたって「カメラマ

して工事現場に石材を運ぶ車両とともに，道路がンは一貫して変えぬ事，演出は原則として撮影に画面を占拠するのである。

立ちあう事」を条件に出したと述べているが，その理由を次のように説明している。

5.3 「変貌」への疑惑『陸の孤島を拓く―敦賀発電所建設記録』は，

平和利用と称するものの，原子力に対する2013年６月に渋谷UPLINKで開催されたドキュ

疑惑はぬぐえず，又発電所の出来ることにメンタリーカルチャーマガジン『neoneo 02』のよって１つの寡村が果して本当に豊かになり

刊行記念イベント『neoneo meets!!』のなかで幸せになるか，というまさに企業側の殺し文上映された。主催のneoneo編集室によれば，こ句そのものの真実度を見つめる事が，少なくのPR映画はそもそも，日本原子力発電が提供しとも映画を撮る以上責任をもってとるべき58

社会情報学

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2016

態度，と思ったからである。
（松川，1976:「近代化」が描かれていたことを明らかにしてき17）

た。
まず，1950年代末葉から60年代初頭にかけて

松川はこのように原子力への疑惑を根底にもちの原研のPR映画では，原子力三原則に背反してながら，スポンサードという形態の映画製作に対いるために「軍事利用」に結びつく恐れのある原する態度を模索していた。そして，そのような模子力開発への社会不安に対応する形で，原子力の索により完成したPR映画を巨額な金と文明が流「平和利用」の様々な可能性が描かれた。
「平和利

れ込んだ村の「変貌の記録」であると位置付け，用」は科学実験によって可視化され，その結果，

次のように述べている。

当時の社会的大義とされていた科学という裏付け
によって「平和利用」への期待が作り出されてい産小舎が残り，第××機関銃と刷り込まれた。

た板が打ちつけられ，落下傘の布で学芸会のその後，1960年代半ばの日本最初の商業用原衣裳を作っている部落にタイムトンネルが通子力発電所である東海発電所建設をめぐるPR映じ，部落の人々にとっては巨額な金と「文明」

画では，英国の原子炉火災事故に起因する安全論が流れ込む。その移り変わりを建設記録とと争への対応として，原子炉圧力容器や放水口などもに記録していった。PR映画であるが同時の「科学技術」そのものが焦点化された。その中に変貌の資料になっている筈だ。そして，最では，「科学技術」が村の人々と対比されるよう初のシナリオの仮題はたしか「変貌の記録」に同一画面の中で描かれ，「科学技術」の存在のである筈だ。
（松川，1976: 17）

大きさがことさらに強調されていた。
さらに，1960年代終盤の敦賀発電所のPR映画

誘致によって建設された敦賀発電所のPR映画

では，この頃に始まった原発立地反対運動への対は，同時期に起きた原発立地反対運動への対応と応として，原発の恩恵によって人々の生活が「近して製作された。そこでは原発のもたらす恩恵と代化」していく様子が建設過程の中に映し出されしての「近代化」が描かれ，とくに「道路」を描ていた。象徴的に何度も画面に登場するのは，当写することによって原子力について人々を啓蒙し時，地元で熱望されていた「道路」の姿であった。

た。しかし，この背後には製作者の原子力に対す

このように辿られてきたPR映画に描かれた原る疑惑があり，むしろ村の変貌の「記録」を見つ

子力の「平和利用」「科学技術」「近代化」の変遷

めようとする態度が描かれる「近代化」の拠りを見てみると，電力産業や原子力政策を進める官所となっていた。これには，前章でみたものと公庁が大きなスポンサーとなっていたPR映画は，全く同じ構図を見いだすことができる。つまり，問題が起こるたびにその表象の姿形を変えなが1960年代後半にPRされる原子力のイメージは，ら，原子力について人々を啓蒙し続けてきたこと疑惑によって記録された「近代化」だったのであ

がわかる。

る。

しかし，今回，分析対象にしたPR映画に即して言えば，PR映画における原子力への意味付け

６は，必ずしもそのような単線的なものだけではなおわりにかった。特に，先行研究で指摘されていた敦賀発

以上，本稿では，1950年代末葉から60年代ま電所だけでなく，東海発電所のPR映画の表象にでの原子力のPR映画に，「平和利用」，「科学技術」，

も原発推進主体の意図に回収されない，受注者で59

PR映画に描かれる原子力―1950年代末葉から1960年代の「平和利用」「科学技術」「近代化」

瀬尾華子

ある製作者たちの抱いた「記録」としての意味付用した。表−２には1957年から66年までけが存在していたという分析は本稿の新規的な点に製作された日本原子力研究所のPR映画であり，1960年代半ば以降の製作者たちは原子

20本のうち，19本がリスト化されている。

力に対して懸念や疑惑を抱きながら製作活動を残りの１本については引用元にタイトル等行っていたことが検証された。そして，むしろその記載がなく，「39年３月にはSL-1の事故のような「記録」として原子力のPR映画に表象に関するUSAEC映画の日本語版を制作完された「科学技術」や「近代化」が，戦後日本社

成した」（日本原子力研究所，1966: 243）会の原子力に関する社会意識の形成過程に見て取との記述があるのみである。また，引用元

ることができたと結論づけられる。福島第一原発に正確な製作年の記載がないため，表−２

事故に至るまでの戦後日本社会における原子力へにも記載していない。「※」の印が付いてのイメージは，こうしてPR映画というメディアいる作品は，英語版も製作されている。

の複雑な構造のなかでも着々と醸成されていった（３）『日本原子力研究所・第２部』，及び『国産のである。

１号炉』の正確な製作年は不明である。

もちろん，本稿はあくまでも発注者と受注者へ（４） ダム建設のPR映画とは，電源開発の企画の視点を重視したものの，特に製作者の証言からで岩波映画製作所が製作した『佐久間ダム』

PR映画を論じたため，発注者側の証言が参照さ（1954-1958）である。
『佐久間ダム』に描れていない。また，上映過程などの「観客」の社

かれる「壮大な自然と巨大技術の格闘」（吉会的文脈も抜け落ちている。「発注者」「受注者＝見，2012: 182） と い う 視 点 が，1950年

製作者」「観客」の三者の関係を見ることは，PR代から60年代にかけての原発建設の映像

映画による戦後日本社会の原子力への社会意識のにも貫かれていると吉見は指摘している。

形成過程をより複合的に明らかにするため，これ（５） 本稿ではPR映画のタイトルを映像内の表

らの点は別稿でより詳細な検証をすることが必要

示に基づいて記載したため，表１とは副題である。しかし，これまで包括的な研究がなされの有無などが異なっている。

てこなかったPR映画に描かれる原子力の表象の（６） 2013年５月１日，都内にて実施。執筆者

変容が社会的文脈の中で部分的にも検証されたこ

単独での半構造化インタビューによって行とは，PR映画という文化遺産の再評価，ならびわれた。主な質問項目は，以下の４点でに原子力への社会意識の形成過程の解明のためのある。①岩波製作所とOの関わりについて

新たな一歩になり得るのではないだろうか。

②『東海発電所の建設記録』の制作現場について ③『東海発電所の建設記録』の映注

像内容について ④原子力に関するPR映画（１） 見田宗介は社会意識が社会的存在によっての全体像について。

規定されるとし，「伝達過程をつうじて，（７）『陸の孤島を拓く ―敦賀発電所建設記

前代の，あるいは他の社会意識の影響をも録』の製作された年について，松川八洲

うける」（見田，1979: 106）と述べている。

雄自身はフィルモグラフィーに1968年とここでは，伝達過程の一つの回路であるメ

記 載 し て い る（ 松 川，1976）。
『neoneo

ディアの表象に注目している。

meets!!』で上映されたPR映画も1968年製（２）『原研10年史』（日本原子力研究所，1966）作とされていたが，その実際の画面上のタに掲載されている表の一部を改編して引イトルは『陸の孤島を拓く―敦賀発電所

60

社会情報学

第４巻３号

2016

建設の記録』であり，1970年とされる映

遠藤薫（2012）『メディアは大震災・原発事故を像が含まれた54分の作品であった。そのどう語ったか―報道・ネット・ドキュメンタ

ため，映像文化製作者連盟の「作品登録」

リーを検証する』東京電機大学出版局.

デ ー タ ベ ー ス を 確 認 し た と こ ろ，1968

舩橋晴俊（2013）「福島原発震災の制度的・政策

年 版（ 平 成27年 ８ 月22日 取 得，http://，田中
的欠陥―多重防護の破綻という視点」

www.eibunren.or.jp/database/cgi-bin/

重好・舩橋晴俊・正村俊之編，『東日本大震災

detail.cgi?CODE=1000010184） だ け でと社会学』ミネルヴァ書房，pp.136-161.

なく，1970年版（平成27年８月22日取得，

外務省国際連合局（1965）『国際連合原子力平和

http://www.eibunren.or.jp/database/cgi-

利用国際会議日本政府代表団報告』外務省国際

bin/detail.cgi?CODE=1000010164）が掲連合局.

載されていた。以上から，本稿では1970

林香里・鄭佳月（2013）「事故報道としての『福年版を視聴した可能性が高いが，論述の中

島』，政治報道としての『Fukushima』―独，では初出の1968年を採用して，1960年代

韓，米，中の福島原発事故テレビニュースの特のPR映画として論じた。

徴」，丹羽美之・藤田真文編，『メディアが震えた―テレビ・ラジオと東日本大震災』東京大（８） 福井テレビ制作の『原発のまちに生まれて―誘致50年 福井の苦悩』（2012）は，

学出版会，pp.307-353.

第８回日本放送文化大賞準グランプリ受賞

本間龍（2013）『原発広告』亜紀書房.

作品である。福島第一原子力発電所事故か―（2014）『原発広告と地方紙―原発立地
県の報道姿勢』亜紀書房.

ら１年後の原発を抱える福井県の地元の伊藤守（2012）『テレビは原発事故をどう伝えた

人々の苦悩を，原発導入の歴史的経緯ととのか』平凡社.

もに追っている。

上丸洋一（2012）『原発とメディア―新聞ジャー

謝辞

ナリズム2度目の敗北』朝日新聞出版.

本研究の一部は，JSPS科研費 15J11979の助上山実（2006）「一九五〇年代の岩波製作所―
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は世界を記録する―ドキュメンタリー再考』

参考文献

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