A S/A/VO
EL PINTOR DE NAVARRACAJAMUNICIPAL
Caja de Ahorros Municipal de Pamplona

Título: BASIANO, EL PINTOR DE NAVARRA.
Autor: José María Muruzábal.
Edita: Caja de Ahorros Municipal de Pamplona®.
Fotografías: José Luis Larrión y Enrique Pimoulier.
Diseño y maquetación: Mariano Sinués (I. G. Castuera).
Dirección impresión: Jesús Jáuregui (I. G. Castuera).
Fotocomposición: Cometip.
Fotomecánica: ZIUR - Pamplona.
Imprime: I. G. Castuera, S. A. - Burlada (Navarra).
ISBN: 84-505-8496-5.
D.L.: NA. 430-1989.

INDICE GENERALPROLOGO8

1. INTRODUCCION

11

2. BIOGRAFIA DEL PINTOR

15

3. FORMACION DE JESUS BASIANO

45

4. EL ESTILO DE JESUS BASIANO
A. Los temas
B. Elementos formales

55

C. Técnica pictórica

55
65
76

5. CONSIDERACIONES SOBRE SU OBRA
A. La evolución artística
B. La repercusión de su obra

85
85
88

6. PREMIOS Y DISTINCIONESEXPOSICIONES

93

BIBLIOGRAFIA GENERAL

95

93

HEMEROGRAFIA

97

CATALOGOS DE EXPOSICIONES

100

7. OBRA SELECCIONADA

101

8. CATALOGO DE MIL OBRAS DE BASIANO

233\A Ì/ A / V O
7

PROLOGO

ahí su extravagancia en algunos comportamien­
tos. Contaba, por ejemplo, cómo en los años 30,
un día que se quedó sin dinero se arrancó el oro
de una muela para cambiarlo por alubias en casade la Buza; y se extrañaba de que las cartas escri­tas a máquina tuviesen faltas de ortografía. Perono podemos quedarnos en la anécdota.
Tenía Basiano una noble cabeza de cónsul
romano que talló Behovide y una voz tremenda
de bajo. Educada hubiese llegado muy lejos. En
Italia lo probaron para la Scala de Milán y cantó
en el Orfeón Pamplonés. Se estrenó en Bilbao,
con un sólo de jota y D. Remigio Mújica, más que
dirigirlo, le amenazaba con la batuta:-No me gibarás más... no me gibarás más...
(no decía precisamente eso).
Y allí acabó su carrera musical, aunque con­servó la afición al canto. En el banquete home­naje que le dimos en Madrid en el Círculo de
Bellas Artes, tras el brindis de Orduna, se levantó
Basiano:-Como no sé hablar, os voy a cantar una jota.
Y desafinó con terrible vozarrón. Nunca leentró la solfa.
Era un enamorado de su profesión y un tra­bajador infatigable. Recio, duro, estaba conven­cido de que para ser paisajista era necesaria una
buena salud. Los cuadros de nieve -nunca tra­bajó el paisaje en el estudio- le suponían aguan­
tar horas y horas ante el caballete, junto al puen­
te de San Pedro o frente al Ezcaurre. Alguna vez,para justificar el precio de un cuadro, aludía al
resfriado que le había costado o enseñaba losdedos amorcillados y rojos por los sabañones. El
puente de San Pedro, con los claustros de la Ca­
tedral, serán el tema más repetido en sus cua­dros, hasta el punto que tenía sobre los modelos
una especie de derecho de propiedad. En cuantoveía algún colega aficionado por allí, se quejaba:-Vienen a copiarme...
Nadie le copiaba porque pocos como Basiano
han sentido e interpretado mejor el paisaje. Se
compenetraba con la naturaleza, se integraba en
ella para transcribirla después al lienzo. Contaba

Alguna vez los amigos le llegamos a insinuara José María Iribarren que escribiese la biografíade Basiano. Los dos eran riberos y el tema le iba
por la gran riqueza de vivencias y de anécdotas
que Basiano contaba de sí mismo y las otras mu­chas que se contaban de él y, que el pintor, muy
cuco, dejaba propalar. Iribarren ponía la pega dela dificultad de biografiar a un artista vivo.
-Tú quieres que me muera..., le decía Basia­
no fingiendo indignación.
Y se murió Basiano y José Mari escribió unestupendo y sentido artículo lleno de cariño yadmiración por su casi paisano. Pero la biografíadel pintor seguía sin hacerse.
El libro llega ahora y escrito por José María
Muruzábal del Solar, que no conoció a Basiano,
pero que ha investigado, especialmente a travésde publicaciones diarias, la trayectoria vital y ar­tística de uno de los pintores más grandes y elmás original que hemos tenido en Navarra. El
resultado es plenamente satisfactorio; por su ex­
tensión y sus logros sobrepasa los límites usuales
de una tesina de licenciatura.
Al escribir de Basiano -y mucho más en loslímites de un prólogo-, corremos el riesgo, losque lo conocimos y lo tratamos bastante íntima­
mente y durante muchos años, de quedarnos enlas ricas y a veces expresivas anécdotas de su
vida, que no fue ninguna nebulosa, sino extre­
madamente sencilla y lineal. Basiano, es induda­ble, no era un hombre de letras, ni tenía una
formación intelectual, ni en pintura pasó del im­
presionismo. Su último ídolo fue Regoyos. De Pi­
casso no quería saber nada, ni siquiera de Dalí. Y
no fueses a hablarle de pintura abstracta, ni deotros movimientos posteriores, que adjetivaba
como «camelos».
Lo que tampoco significa que Basiano no tu­
viese mucho sentido común y una intuición ge­
nial para comprender y definir la pintura. Con
pocas palabras o con una frase calificaba acerta­
damente un cuadro o una exposición. Ocurría
que Basiano tenía unos conceptos diferentes delos normales para medir o definir las cosas y de

! $ A S / a a /o8que la vocación de pintor le llegó al contemplar
un amanecer y cómo un día, en la sierra de Loarre, tuvo una extraña sensación de éxtasis y deunión con el paisaje; algo extraño que penetró
en su sensibilidad y en su arte y que no olvidó
nunca. Su geografía preferida era la zona media
y la Ribera de Navarra aunque quizá sus mejores
cuadros fueron los que pintó en el Somontano
aragonés -Loarre, Riglos, Sallent...- y en el Piri­neo de Roncal. Tenía mucho miedo a los verdes-el color más difícil de pintar, decía- aunque co­nozco cuadros de Baztán deliciosos de matices.
Cuando nació su hijo mayor quiso ponerle elnombre de un color, Verde. Como no pudo ser,le puso Jaime -según explicaba- porque sería
pintor y con ese nombre vendería mejor en Cata­luña... Había veces en que, estoy convencido, nos
tomaba el pelo a todos. ¡Qué de ocurrencias ybromas le gastaban sus amigos! En el fondo, élse reía del coro. Haría falta un libro para contar
sus estancias en Yesa, mientras se construía elpantano y pintaba en la iglesia la leyenda de San
Virila, en la que él llamaba la cueva del ran-ran.
Lo increíble de su paleta era el colorido. Zuloaga y Maeztu, dos grandes artistas, pero mu­
cho más pobres en cromatismos, envidiaban laretina de Basiano. A veces cuidaba poco el dibujo
y el enmarque. Hay cuadros en que los primeros
términos están sin trabajar apenas, dándose con­trastes de calidad diferente dentro del mismo
lienzo.
Tampoco era exigente con su arte, ni tenía
vanidad de artista. Vendía cuadros sin terminar,
algunos simplemente abocetados. Recuerdo quevino a Pamplona Josep Gudiol y, al ver las obras
de Basiano, se quedó admirado, no sólo de lacalidad, sino de los ridículos precios que pedía
por sus pinturas. Quiso montarle una exposición
en Barcelona, pero desistió al comprobar lo desi­
gual de su obra y la negativa de Basiano a some­terla a un expurgo. La verdad es que no todo elque tiene un «basiano» es propietario de una
obra de arte. Hay cuadros, maravillosos, insupe­rables, pero otros -sobre todo alguno de encar­

go- poco añaden a su fama.
Basiano, con su perro, el Pinto, que nos lo
regaló en los años de la Guerra, cuando se puso
la boina roja; con sus motos y últimamente con
aquel «biscuter» que pintó de amarillo -mira,aquí, si quieres escupir, no tienes que levantar laventanilla- era un tipo popular. Al mediodía so­
líamos verlo por algún bar de la plaza del Castillo
ante un blanco y unas ostras si había vendido
bien un cuadro. Le gustaba alternar con la gente
importante de la Pamplona de entonces y era
refinado en sus gustos. No tenía nada de rústico,como ha llegado a escribirse confundiendo su
personalidad. Más urbano que rural, el campo
era para él un motivo estético, el argumento desus cuadros, pero no creo que jamás lo mirase
con ojos de labrador. Veía en él líneas y colores,
más colores que líneas.
Fue también Basiano un excelente retratista,
aunque practicó poco el género, quizá porque elartista, en este caso y al revés de lo que sueleocurrir, exigía bastante del modelo y no le hacíademasiadas concesiones. Aplicaba al retrato lamisma técnica que al paisaje, que era pintar loque tenía delante, tal como él lo veía. Y así en el«piojo verde» -antecedente de los anoraks- delcorpachón de Pello Baleztena pudo desarrollar
toda una gama de verdes, lo mismo que si se
tratara de un bosque de Velate.
Jesús Basiano merecía que alguien -en este
caso José María Muruzábal- se preocupase decaptar su personalidad, cuando todavía viven
amigos suyos; y catalogar su obra espléndida,
enorme y desigual. Basiano era, mientras vivió,
consustancial a Navarra y hoy sigue presente en
los hogares’de muchos pamploneses con sus
cuadros revalorizados y buscados por marchan­tes y coleccionistas. Singular personaje, hombre
bueno y estupendo pintor, este libro contribuirá
sin duda a acercarlo a los que no lo trataron y a
conocerlo mejor los que fuimos sus amigos.

JOSE JAVIER URANGA¡Sa Si a / vo
9

A Izaskun, m i m u je r
A José M .a M u ru zá b a l,m i pa dre.

1. INTRODUCCIONEl trabajo que a continuación se presenta
es el resultado de una memoria de licenciaturaque bajo el título «Vida y Obra del pintor Basiano» fue leída en marzo de 1986 en el departa­
mento de Historia del Arte de la Universidad deNavarra1. En dicha memoria se catalogaron
seiscientas obras del pintor y fue el fruto deuna larga y complicada labor de investigación
que se inició dos años antes de esa fecha. Parala realización de la misma concurrieron una se­rie de circunstancias que nos motivaron a profundicar en este artista navarro. Existía inicialmente un interés personal nacido de un cono­cimiento superficial de la obra del pintor, vista
en exposiciones celebradas en Pamplona, en
colecciones particulares y de un trato familiar
con Jaime y Javier Basiano, hijos del pintor. A
ese interés inicial seguirá una admiración por eltema y por la propia obra del artista. Este afán
personal por el arte navarro se desarrolló, sinduda, en un contacto directo y continuado, alo largo de muchos años, con los pintores y losartistas de nuestra tierra. La situación de mi
familia, viviendo de lleno en el mundo del artelocal y regional, hizo germinar, en definitiva, elpresente estudio. La memoria de licenciatura
fue sucesivamente ampliada, tanto en el nú­
mero de obras catalogadas que ha quedado
definitivamente fijado en mí, como en el restode sus apartados y también debidamente
adaptada para ajustarse a su publicación.
Al plantearse la posibilidad de un trabajo
de investigación que sirviera como memoria delicenciatura, éste se concretó en un tema de lapintura navarra contemporánea al comprobarla escasez de estudios serios sobre los artistas
plásticos de Navarra que realizaron su obra enel presente siglo. No hemos podido contar,
desgraciadamente, con artistas que hayan des­tacado poderosamente a nivel nacional, pero sí
los tenemos con la calidad suficiente como pa­

ra dedicarles un estudio científico y pormenori­zado. Faltan estudios que entren de lleno en lavida y en la labor artística de nuestros artistas
ya que, conociéndolos mejor podremos situar­
los en el lugar que les corresponda en base a su
categoría artística. Mientras no desarrollemos
esta labor, los mismos no pasarán de una coti­
zación más allá de la estrictamente regional.
De entre todos ellos, si alguien es conocido
y popular para los navarros, ése es Jesús Basia­
no. Por descontado que nos referimos a unconocimiento un tanto superficial y en muchos
casos sólo anecdótico, pero al fin y al cabo
existe una idea más o menos vaga sobre quién
era este artista y sobre las características esen­ciales de sus paisajes. Se echaba en falta, sinembargo, un estudio pormenorizado, sistemá­tico y en profundidad sobre el mismo, tratando
su vida y su obra.
El nombre de Jesús Basiano aparece repeti­
damente en la bibliografía existente sobre la
Pintura Vasca, dedicándole algunos párrafos,
normalmente breves, pero acordándose de él ydando unas someras pinceladas de su persona­lidad y de su obra. El resplandor de artistas dela talla de Regoyos, Maeztu, Arteta o Zuloaga
oscurecen la figura de Jesús Basiano, situándo­lo indudablemente en un segundo plano res­pecto de aquéllos. También puede seguirse su
nombre en la escasa bibliografía con que con­tamos para el arte navarro contemporáneo,donde sí que se sitúa en un papel clave. Y final­
mente, también lo podemos estudiar a travésde una extensa serie de artículos de prensa, en
los que se dan infinidad de referencias sobre su
larga vida y obra.
A la hora de iniciar el trabajo saltaron rápi­
damente a la vista una serie de incógnitas que
hacían el mismo atrayente en extremo. Temas
acerca de si se trataba de un pintor autodidac­
ta o no, sobre el volumen aproximado de su>A Si a / vo11

producción, la variación en su modo de firmar,la existencia y la calidad de otras temáticas,
especialmente la figura, además de la ya cono­cida del paisaje, etc. aparecieron como proble­máticos y abiertos a su estudio y discusión. El
propio nombre del artista planteaba inicial­mente una incógnita; para unos, Basiano se
trataba del nombre mientras que para otros
era un apellido. Así se refleja incluso en la bi­
bliografía existente2. Rápidamente quedó bienclaro que Basiano era su segundo nombre yaquél con que se le identificará en el mundodel arte. Estas cuestiones, más otras que fue­ron surgiendo y tomando forma a lo largo deltrabajo, justificaban plenamente la realizacióndel mismo.
El método que se ha empleado en el estu­
dio ha ido encaminado en dos direcciones fun­damentales. Una primera parte referida a lacatalogación de las mil obras que avalan y res­paldan el mismo. En ella se han dado los si­
guientes pasos:
1.° Localización de las obras, que en su
mayor parte se encuentran en colecciones par­ticulares. Ha sido preciso dirigirse y entrar en
contacto con la propia familia del pintor, coninfinidad de artistas navarros y vascos, con sa­
las de arte o con galerías, etc. Gracias a todos
ellos se fue conociendo el paradero de lasobras.
2.° Catalogación de la obra, obteniendode cada una los datos necesarios para su plena
identificación, además de tomar las pertinentes
fotografías. Con esos datos se obtenía una fi­
cha cuyo resumen es el que figura en el catálo­
go adjunto a la publicación.
3.° Investigación sobre los cuadros, en
una labor de fijación de fechas, de posibles
publicaciones de las mismas, de su presencia
en exposiciones y de cuantos datos fuera dado
reunir sobre ellos.
Esta faceta resultó especialmente lenta, di­fícil y complicada y se ha desarrollado a lo largode cinco años de trabajo continuado. Además,
se han catalogado obras, no sólo de Pamplonay toda Navarra, sino también de Alava, Vizcaya,
Guipúzcoa y Madrid principalmente, a fin deintentar obtener una visión de la obra lo más
completa posible.
La segunda dirección que ha seguido el tra­bajo fue la recogida de datos, tanto acerca dela vida del pintor como de su obra (biografía,
exposiciones, actos, viajes, existencia de cua­dros, opiniones de personas, etc.). Esta labor
ha seguido también dos direcciones paralelas:

1.a En la bibliografía existente, rastreandola figura del artista en libros, en revistas y espe­
cialmente en artículos periodísticos, que hansido las fuentes primordiales por el gran caudal
de datos y referencias que en ellos se contie­
nen. La actuación aquí resultó relativamente
sencilla dado que el propio Jesús Basiano y su
familia reunieron durante más de cincuentaaños una cantidad considerable de recortes deprensa. Nuestra tarea primordial fue ordenar
todo ese material y completarlo, en la medidade lo posible, con otros que fueron presentán­
dose.
2.a En fuentes directas. En primer lugar en
contacto con los dos hijos del pintor que facili­taron cuantiosos datos y que pusieron en nues­
tras manos los apuntes de Basiano, una especie
de diario al que nos referiremos en su momen­
to, pero en donde aparecen cientos de referen­
cias de obras, compradores, precios, fechas,etc., desde 1908 hasta 1961. Además de todo
esto nos hemos entrevistado con una serie depersonas que conocieron a Basiano con el finde recoger su opinión. Tales fueron artistas ac­
tuales, coleccionistas que le compraron obra,
amigos de su época que aún viven, etc. Todo
ello sirvió como complemento inestimable a lalabor anterior, además de facilitar informacio­
nes y noticias que, sin figurar escritas en ningu­
na parte, resultaron especialmente interesan­tes para nuestro estudio3. Esta parte del tra­bajo fue útil además para comprobar el grado
de conocimiento que se tenía sobre el artista
por parte de personas que lo trataron directa­
mente.
Ambos métodos han sido empleados a lapar, de forma complementaria, entendiendoque estábamos en la línea más óptima para
profundizar de la mejor manera posible sobrela figura de Jesús Basiano. Hay que señalar
además que, a lo largo de todo nuestro tra­bajo, hemos tratado de acercar al artista real, al
pintor que se destaca por la calidad de su obra,
despojado de esa aureola local que lo envuelve
y al margen de esa infinidad de anécdotas
pamplonesas que lo rodean. Creemos que ésa
es la única manera posible de llegar a conocera Jesús Basiano, seriamente, como artista y así
lo hemos intentado realizar. Y esto ha supues­
to un esfuerzo auténtico ya que su figura siem­
pre se relaciona con una nebulosa, más propia
de una leyenda que de otra cosa. Como bien
escribe Pedro Manterola, «Ese carácter ha ayu­
dado a construir una falsa leyenda de un pintor
un tanto bárbaro, que suple a fuerza de talentonatural, de instinto, la falta de una formación
académica. Se trata, como se ve, de una ima­
gen de alto rendimiento social, en la que elpúblico se complace en reconocer la imagen
romántica del «artista auténtico» dotado deraras virtudes naturales y hasta raciales»4.
No se puede dejar pasar esta oportunidad
sin manifestar expresamente nuestro agradeci­miento a los hijos del artista, a Jaime y Javier
Basiano, cuya total colaboración resultó inesti­
mable, así como también a todos los cientos decoleccionistas particulares que nos abrieron
amablemente sus puertas. Sería misión imposi­ble enumerarlos, pero quede constancia de su
ayuda y apoyo, así como el de todas aquellaspersonas que facilitaron direcciones, datos,
etc. los cuales favorecieron la tarea investiga­
dora.
Hay que agradecer también a todas las en­
tidades que colaboraron de una u otra manera.
Al Museo San Telmo de San Sebastián, al Mu­
seo de Bellas Artes de Alava y especialmente al
Museo de Navarra cuya dirección y personal
estuvieron en todo momento dispuestos aprestar su ayuda. A infinidad de entidades na­
varras que poseen obra de Basiano por la ama­bilidad con que nos atendieron y especialmen­
te a la Institución Príncipe de Viana del Gobier­no de Navarra por la beca concedida para larealización de la memoria de licenciatura y por
el esfuerzo que han supuesto las recientes ex­
posiciones retrospectivas sobre la obra del pin­
tor Basiano, que abrieron nuevas vías a la in­vestigación. Hay que agradecer también al per­sonal del departamento de Historia del Arte dela Universidad de Navarra en los que encontré
siempre apoyo y estímulo y muy especialmentea su directora Dra. D.aConcepción García Gaínza, que dirigió la memoria de licenciatura ycuyo magisterio y ayuda no es fácil de olvidar.
Un agradecimiento especial a la Caja de
Ahorros Municipal de Pamplona, favorecedora
siempre de los artistas navarros a través de sus
salas de exposiciones y que ha posibilitado
ahora que este estudio pueda ser editado con­venientemente como homenaje a Jesús Basia­
no en el centenario de su nacimiento. Y final­
mente mi reconocimiento a toda mi familia
que hizo lo indecible por este trabajo, en espe­
cial mi mujer y mi padre, José M.a Muruzábal
del Val, director durante veintiocho años de lassalas de arte de la CAMP, amigo personal delpintor Basiano y de infinidad de artistas y aquien se debe en gran medida la realización deeste estudio.

NOTAS
1. La memoria de licenciatura se presentó el 11 demarzo de 1986 y el tribunal estuvo compuesto por la Docto­
ra D.a Concepción García Gaínza que actuó de presidente ylos Doctores D. Francisco Javier Zubiaur Carreño y D.a Clara
Fernández-Ladreda Aguade, siendo calificado con Sobresa­
liente por unanimidad.
2. A lv a r ez E m p a r a n z a , J.M. Origen y evolución de la
Pintura Vasca. Caja de Ahorros de Guipúzcoa. San Sebas­
tián, 1973. Pág. 210.
3. Las principales charlas mantenidas fueron:Con Don Antonio Cabasés el 12 enero 1984.
Con Don José A. Larrambebere el 16 enero 1984.
Con Don Santiago Alonso el 18 enero 1984.
Con Don Serafín Argaiz el 19 enero 1984.
Con Don Antonio Moreno Urisarri el 21 febrero 1984.
Con Don Baldomero Barón el 28 febrero 1984.
Con Don Gregorio Pérez Daroca el 28 febrero 1984.
4.
M a n t e r o l a , P. «El paisaje y la mirada», en Pintura
navarra en torno al río. Pamplona 1987. Mancomunidad dela comarca de Pamplona.

S¡ a n o132. BIOGRAFIA DEL PINTOR

Jesús Basiano Martínez Pérez nace el nueve
de diciembre de 1889 en la localidad de Murchante, en plena Ribera de Navarra, muy cerca
de Tudela. Su nacimiento en este lugar, degentes campesinas, toscas y nobles a la vez,
esforzadas y alegres, marca fuertemente el ca­
rácter de Basiano a lo largo de toda su vida. Su
forma de ser, tan alejada de las cortesías y refi­namientos propios de muchos artistas de suépoca, será algo que quedó plasmado en lamemoria de todos aquellos que le conocieron.
El padre de Jesús Basiano se llamaba Pedro
Martínez Simón, labrador medianamente aco­
modado y murchantino viejo, lo que le valió alpintor el apelativo entre sus convecinos del«hijo Pedro». Esta costumbre de colocar apela­
tivos o motes es algo consustancial a la gente
de la Ribera de Navarra y nuestro artista no selibró de ella. Su madre era Gregoria Pérez Pé­rez, natural de la cercana localidad de Cintruénigo. La familia tenía su domicilio en la calle dela Paz, una de las más populares de Murchante. El matrimonio tuvo varios hijos, siendo Ba­
siano el primogénito de ellos. Aún hoy vive enel lugar el hermano menor del pintor, Domingo
Martínez, de avanzada edad. Poco más se pue­de añadir de esa familia que no se distinguía enabsoluto de cualquier otra de la localidad. Sus
abuelos llevaban en el pueblo una posada dearrieros, no existiendo por tanto antecedente
alguno de tipo artístico en la familia.
La niñez de Basiano no debió diferenciarsede la de cualquier muchacho murchantino delmomento. La vida corriente de ir a la escuela,
de jugar por las calles de su localidad, de correr
por los soleados campos. Su contacto directo
con la naturaleza, desde su infancia, no cabe
duda de que influyó necesariamente en el gus­
to que tenía el artista por el campo y su poste­rior dedicación al género del paisaje. El mismo
comentaba en muchas ocasiones la impresión

que le causaba todo aquel entorno. «De chico,en un alto al que solía ir, me extasiaba contem­
plando los cielos de la caída de la tarde, la luz
de detrás de los montes lejanos, y a veces hori­
zontes trágicos de buitres merodeando...»1. En
términos semejantes explicaba siempre cómo
le nació su vocación pictórica. No podemos pa­
sar esta etapa inicial de su vida sin hacer refe­rencia al maestro de Murchante, Don Higinio
Murugarren, hombre culto y liberal, que in­fluyó notablemente en sus discípulos y por des­contado en aquel joven con inquietudes de ti­
po artístico.
En 1900 y merced al traslado de su familiaa Bilbao, Jesús Basiano que cuenta ya con once
años, llegará a la capital vizcaína. Este cambio,
motivado porque su padre cambiará su profe­sión de agricultor por la de comerciante de vi­
nos, será decisivo en el despertar de su voca­
ción artística. Pronto asistirá a las clases de losPadres Escolapios y posteriormente al colegiodel «Cardenal Cisneros». La familia se percató
entonces de la creciente afición de su hijo por
el dibujo y la pintura, ante lo cual, y por inter­cesión directa y personal del conocido escultor
Quintín de la Torre, lo enviarán a la Escuela deArtes y Oficios de Bilbao. Necesidades de tipo
económico obligarán al joven pintor a desarro­llar toda una amplia gama de trabajos lindando
con lo artístico. La temprana muerte de su pa­
dre arruinó el negocio familiar e hizo que esca­
searan los recursos económicos. Durante untiempo trabajará con un arquitecto en su estu­dio, para pasar después a un taller de esceno­
grafía, aunque todo eso lo abandonará por lo
que en adelante será su vida y su vocación, la
pintura.
De esta forma comenzará Basiano a dedi­carse a pintar en serio, realizando sus primeras
obras por la zona del duranguesado. Un cua­
dro suyo, expuesto en un escaparate de Bilbao

En vista del provecho obtenido por el artis­ta en Madrid, la Diputación Foral de Navarra leconcederá una nueva pensión para estudiar,esta vez, en Roma. Pamplona tuvo siempre in­clinaciones hacia el academicismo y así se tras­
ladó Basiano hasta la capital italiana. Su estan­cia en Roma durará solamente un año, entre
1915-16, durante la difícil época de la primera
guerra mundial, y estuvo marcada por las enor­
mes apreturas economías que le tocó padecer
a causa del retraso constante en percibir la can­tidad mensual que tenía asignada. En cierta
ocasión hasta tuvo que pedir prestados «unos
cuantos duros» al cónsul español para podercomer. En Roma tuvo también la guía y la amis­
tad de un paisano suyo, de Murchante, allí es­
tablecido, el Padre Daniel Delgado, de la orden
agustina y personaje de alto rango en el Vatica­
no. Por esta época trabará gran amistad con el
pintor aragonés M. Barbasán, del que serácompañero de penalidades. Pese a la gran im­presión que aquel emporio del arte le causaría,la huella que permanece en Basiano de todo
aquello se esfumaría bien pronto con su regre­
so. Incluso se han perdido la mayor parte de lasobras que allí realizó dado que, en un traslado
efectuado por el pintor, las confió a una perso­
na conocida que a la postre desapareció con
los cuadros.
De regreso a España pasó un tiempo por
tierras de Castilla, en la zona de Avila y Segovia, con una recomendación del Doctor Grinda,
médico personal del rey Alfonso XIII. Los pai­sajes que pintará ahora en Castilla, darán lugara su primera exposición después de su regresode Roma. La muestra tendrá lugar en agosto
de 1916 en los salones del Pueblo Vasco de
San Sebastián. Curiosamente, en las referen­
cias que hemos podido encontrar, el artista
aparece llamado «Jesús Bassiano»3.
En 1917 acudirá por primera vez a una Ex­
posición Nacional del Bellas Artes, con el cua­
dro titulado «Podadores». La presencia de Ba­
siano en este tipo de exposiciones será en ade­lante reiterada y durará hasta bien entrados los
años cincuenta. El mismo año 17 su nombre
estará presente en una exposición colectiva depintura, en Pamplona, que se ubicará en lasescuelas de San Francisco, organizada por elsindicato de iniciativas de Pamplona4. En el ca­
tálogo consta Basiano (al que en esta ocasión
se llama, también erróneamente, Martínez
Bascano) con nueve obras, incluyendo entre
ellas un retrato. Junto a nuestro artista figura lo
más representativo de la pintura navarra delen torno a 1910, llamó poderosamente la
atención. La obra, un paisaje de la zona deBerna (Barrio de Amorebieta - Echano), le valió
una ayuda o subvención de cinco mil pesetas.
Sin embargo, la Diputación de Vizcaya, dequien provenía la ayuda, procedió a retirársela
al averiguarse que el pintor no era vizcaíno sino
navarro. Este acontecimiento le dolió profun­
damente a Basiano en aquellas circunstancias ylo recordará con amargura durante toda su vi­
da. Por esta misma época, 1908-12, debió en­tablar contacto con el maestro Darío de Regoyos, el gran pintor del paisaje y de la moder­nidad española. El propio Regoyos llegó a com­prarle un cuadro a Basiano en ochenta
pesetas2. Algo vería indudablemente aquel
gran artista en el joven pintor navarro, de ape­
nas veinte años, para adquirirle una obra. La
pintura de Regoyos tuvo que impresionar sobre­
manera a Basiano, dada su concepción del pai­saje con dedicación especial al color y a la luz.
Ya en 1912, Jesús Basiano celebró su pri­mera exposición en el Palacio de la Diputación
Foral de Navarra, en Pamplona, con cuadros,
según consta en los propios apuntes del pintor,
realizados en Vizcaya entre 1905 y 1912. Gra­
cias a esta muestra y atendiendo al dictamen
favorable de los artistas navarros Javier Ciga,
Enrique Zubiri y Alfonso de Gaztelu, la Diputa­
ción Foral de Navarra le concederá una pensión
para estudiar en Madrid durante un año. La
ayuda ascendía a la cantidad de dos mil pese­
tas y gracias a ella nuestro artista pudo cursar
estudios en la Escuela de Bellas Artes de San
Fernando. Esa pensión, que inicialmente erapara un solo año, será ampliada sucesivamente
en otros dos, por lo que Basiano permanecerá
en Madrid hasta 1915. En la Escuela de San
Fernando se concretará definitivamente su vo­
cación pictórica y su gusto prioritario por elpaisaje. Obtendrá, durante su permanencia en
dicho centro, varias medallas y diplomas y, es­
pecialmente, una medalla en paisaje el año
1913. Garnelo, su profesor en Bellas Artes, in­tentará fijar aquellas extraordinarias cualidadesde su discípulo para el color y la luz. Su forma­
ción madrileña se completará por el contacto
que mantuvo con los maestros Chicharro, Mu­
ñoz Degrain y, sobre todo, Cecilio Plá. Pese atodas estas influencias, poco le quedó al artista
navarro de la pintura suave y clara de Plá y deaquellos maestros madrileños, ya que su obra
debe mucho más a Regoyos, cuyo recuerdo
debió permanecer en su retina constantemen­te.

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16

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Carta autóg rafa del pintor remitida a Garcilaso. 1911. Archivo Diario de Navarra.
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momento, como Ciga, Echenique Ansorena,
Alfonso de Gaztelu, Enrique Zubiri, los herma­nos Lipúzcoa, Millán Mendía, J. Arbizu, etc.
Por esta época establecerá su residencia en
Vizcaya, concretamente en Durango, dando así
inicio a lo que podemos denominar segunda
estancia vizcaína. En ella comenzará a relacio­
narse estrechamente con los pintores vascos
más representativos de la época. Se trata de uncontacto directo con personalidades del artetan conocidas como Manuel Losada, Arteta,
Gustavo de Maeztu (con el que posteriormente
trabará gran amistad en Estella), los hermanos
Arrue, Juan de Echevarría, etc. Es un contacto
continuado y en profundidad, exponiendo en
los salones de la Asociación de Artistas Vascos
de Bilbao, participando en colectivas, convi­
viendo con ellos en definitiva, como tendremos
ocasión de analizar más detenidamente en elapartado dedicado a la formación artística delpintor. Esta etapa durará aproximadamente
hasta 1925 en que se trasladará, ya de manera
definitiva, a Pamplona. Para muchos críticos,
yo comparto plenamente esa opinión, esta eta­
pa que ahora concluye es la de mayor altura
pictórica y calidad artística, es «El Basiano de lavena duranguesa» que decía Llano Gorostiza5.
En este intervalo, al margen de las exposi­ciones que marcan su relación con la pintura
vasca y que analizaremos posteriormente, te­nemos en 1922 su presencia en la Exposición
Nacional de Bellas Artes, con el título «Castillo
de Loarre» y con «Puente de Cantalojas». El
año 1923 se registra una muestra de su obra
en Biarritz6 que no hemos podido confirmar. Y
finalmente, en 1924 su nombre aparece en dos
exposiciones; nuevamente en la Nacional de
Bellas Artes a la que concurre con dos paisajes
de Lesaca y una segunda por el mes de octubreen Madrid, en el V Salón de Otoño, por cuya
comparecencia la Asociación de Pintores y Es­
cultores de Madrid le concedió el título de So­
cio de Mérito del mismo.
La fecha de 1925, además de marcar el fin
de su contacto directo con la Pintura Vasca,
señala también el momento de su primera apa­
rición pública individual en Madrid. Presentará
una muestra de treinta y ocho paisajes, funda­
mentalmente vizcaínos, en el salón Nancy, dela Carrera de San Jerónimo. Carecemos del ca­
tálogo de la misma, pero sí podemos adjuntar
los títulos más destacados7. La obra de Basiano
chocará frontalmente con el ambiente artísticoimperante entonces en la Capital y dará origen
a elogiosos comentarios por parte de afama­

dos críticos, como pueden ser José Francés,Francisco Alcántara o Luis Benavente. A todos
ellos se les aparece Jesús Basiano como distinto
a otros pintores, y por eso mismo singular. El
mismo José Francés escribía al respecto en laspáginas de La Esfera, «Como Regoyos, es unsolitario y un vagabundo de las emociones pai­sajísticas. Como Regoyos, se asfixia un poco enlas grandes ciudades y en los pequeños
cenáculos»8. O también la opinión del conoci­do crítico Bernardino de Pantorba, «Cuerpo
fornido, piel curtida al sol y al viento, voz fuer­
temente timbrada, redonda boina, pantalón depana y recias botas... Da la mano con nobleza
ruda y habla con franca sencillez. Buen ejem­
plar navarro. Carece de esas finuras solapadas,de esas hipócritas sonrisas, de esas aduladoras
cortesías que andan, brujuleando, por el mer­cado artístico de Madrid»9. De esta manera seveía a Basiano con ocasión de su exposición de1925 en Madrid. El extraño aspecto que rela­tan esas crónicas, concreta la visión que per­manecerá de nuestro artista en adelante y elrecuerdo que perdura de él entre sus amigos. Yéste será el artista que tardará muchos años envolver a exponer en la Capital, desengañado
sin duda del ambiente artístico que allí existía.
El mismo año 1925 encontramos otra ex­
posición individual, celebrada durante el mes
de junio en Casa Alonso, en plena Gran Vía dela capital vizcaína. En ella aparecerán treinta
obras, con un gran éxito de prensa y de públi­co. Tras ella Jesús Basiano regresa a Pamplona,cerrando ya definitivamente esta segunda es­
tancia vizcaína.
En adelante no es realmente mucho lo que
podemos destacar de su vida. Una vez asenta­
do en Pamplona, desde 1925 hasta su falleci­
miento en 1966, todo se resume, en una laborde pintar cuadro tras cuadro, de recorrer una y
mil veces toda la geografía de Navarra y expo­
ner sucesivamente en Bilbao, San Sebastián,Vitoria, Zaragoza y Pamplona. Jesús Basiano
careció de una vida social destacada de la que
podamos ir entresacando noticias importantes.
Su relación con los habitantes de Pamplona fue
la derivada de su oficio; el observarle ir a pintar
en su bicicleta cargada hasta la saciedad detelas, pinturas y caballetes, el volver, acompa­
ñado ya de sus hijos, en su célebre Biscuter
pintado de color amarillo, su café en la Plazadel Castillo, la venta de sus cuadros en la pelu­
quería del casino principal o en algún bar cono­
cido por todos. Eso fue su vida.
Inicialmente se asentó en la Catedral de>4 Si a / vo
19

Jtsrnsla üsperml be JPinluni, Jistullnra
p o r c u a n t o *£/). ¿ikw-uu,* / . W Á t « / ¥ Wta/un cm c/c f^A ú ' i ’i »\\0rabibün a / m a / c/c riU^-tUc^íi— —m a /a c ft /ac/o en e->/a ( p ja /e /tt c/i e / e/¿i,)o aeac/cm/co c/c /9/Jt

a Z0/O. tf /ice/io aftoAtcìón á / o . * joiem /o-' c/t /a ii-vi/n o /n tii t/ef^ / e / u í ,t¿</o ai/fuc/icac/o c / i / e

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ù favor de D. ^ A * '«u.vu

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Registrado alfolio i</t7 /tòro í/í premios.

Diploma de la Escuela de Bellas Artes. 1912.

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a fat>o¿ t»c £> . a Í a U Í A .¿ .B c ia ú m aconccoioo a propuesta Del p u n i d o
Del Q uinto i ? a ló n Oc O t o ñ o oigani^aoo por la Asociación oc 0into2csyE s c u lto r e s .

^ /b a 02 i0 ^ .O c. ü : c / u 6 / : c .oc Io2 4 Él PresiOcntc

secretano.

Diploma de socio del Salón de O toño. 1924.

M S lAA /oPamplona, donde le cedieron una amplia nave
en la zona de los claustros. Desde allí, el estu­
dio de Basiano por autonomasia, contemplabaa través de sus ventanales las murallas del Redín y las orillas del río Arga a su paso por lacapital navarra. Hoy sigue siendo aún el estu­
dio de Basiano, utilizado por los hijos del artista
que han seguido los pasos de su padre. Desdeese lugar se puede observar con nitidez los al­
rededores de Pamplona, el paseo de Ronda
tras la Catedral, las frondosas y sugestivas vere­das del río, etc. motivos que el pintor plasmaba
una y otra vez en sus obras. El mismo hecho deestar asentado allí le valió el título, más o me­nos oficioso y anecdótico, de «Pintor de losclaustros» o de «Pintor de la Catedral». Llegó atener, en cierta medida, la exclusiva de pintar­
los, descubriendo al público las bellezas plásti­cas que allí se encierran. Los magníficos arcosde su espléndido claustro gótico, la «Preciosa»con sus tonos plateados al atardecer, las som­brías naves del interior catedralicio, innumera­
bles tallas que allí se guardan, todo ello queda­
rá interpretado magistralmente por sus pince­les.
El año 1926 marca su primera aparición en
Pamplona, en exposición individual, desdeaquella ya lejana de 1912. Tendrá lugar en no­viembre en el Salón Stylion, del Paseo de Sarasate. La muestra fue un verdadero aconteci­
miento en nuestra ciudad, llamando poderosa­
mente la atención los progresos que había ad­
quirido el pintor. Así señala por ejemplo José
Iribarne, desde las páginas de Diario de Nava­rra, «Basiano se nos presenta ahora menos clá­sico que hace pocos años. Insensiblemente, el
paisajista evolucionó en su técnica, y ya el color
con que recubre los lienzos tiene más transpa­
rencia y más diafanidad... Hombre dotado degran talento psicológico, cuando ha vencido
las dificultades primarias de la técnica, todas
las manifestaciones del paisaje se le ofrecen
fáciles y sumisas»10. El año 1926 concurrirá
también a dos colectivas. La primera, en mayo,
es una exposición de Artistas Vascongados quese presentará en el Museo de Arte Moderno de
Bilbao, patrocinada por la Diputación de Viz­caya. Junto a las dos obras que hasta aquí trae­rá Basiano concurren las de Maeztu, Bienabe
Artia, Tellaeche, Gaspar Montes Iturrioz, loshermanos Arrue, etc. En segundo lugar, en ju­
lio, participará en el Certamen científico, litera­rio y artístico del Ayuntamiento de Pamplona.
Este tipo de concursos se celebrarán en abun­dantes ocasiones durante las fiestas de San Fer­mín, patrón de Pamplona, con intención de fa­
vorecer la cultura y de elevar el interés de laciudad en estos acontecimientos. En los años
cuarenta serán muy corrientes y tendremos
ocasión de referirnos a ellos. Al concurso de1926 presentará la obra número 147, «Ermita
de San Fausto de Durango». Además, y fuera
de concurso tenía también los títulos siguien­
tes: «Altos Hornos de Vizcaya», «Gazolaz»,«Guadarrama desde el asilo de la Paloma» y«Puerta del Sol»11.
El tipo de exposiciones que hemos visto en
1926 se mantiene durante 1927 y 28. El prime­
ro de estos años registramos dos muestras dela obra de Basiano; la primera de ellas en elmes de noviembre, nuevamente en el Salón
Stylion de Pamplona a donde acude con treinta
título12. Al mes siguiente y recién concluida la
anterior trasladará sus lienzos a Zaragoza, alCentro Mercantil, con cuarenta y un títulos,
muchos de los cuales acababan de ser expues­
tos en Pamplona13. Durante el segundo deesos años tenemos su nombre en dos muestras
colectivas, la primera de ellas con ocasión de laGran Semana Vasca de San Sebastián. Los títu­
los que se registran son tres, «Ezcaurre», «Ca­
tedral» y «Loarre» y el nombre de Basiano seune a la pléyade de artistas vascos que venimos
nombrando en diferentes ocasiones. La segun­da exposición es el certamen de Pamplona, du­rante las fiestas de San Fermín. El concurso tu­
vo su sede en las escuelas de San Francisco y el
cuadro de Basiano, titulado «Altos Hornos deBilbao» (ver n.° 65) obtuvo el primer premio delconcurso y mil pesetas en metálico. En los pre­mios que se entregaron ese año, según figuraen la prensa navarra14, tenemos los nombres
más selectos de la intelectualidad regional delmomento, tales como Joaquín Baleztena, Agapito Martínez Alegría, Crispín Martínez, Loza­no de Sotés, Leocadio Muro Urriza, el fotógra­fo Miguel Goicoechea, etc.
Durante esta época fijó su residencia habi­
tual en una pensión de la Plaza del Castillo, elHotel Quintana, aunque en realidad poco para­ba en ella. Su continua actividad, centrada en ir
y venir de un lugar a otro para descubrir sus
paisajes, además de su estancia en el estudioque tenía en la catedral, donde infinidad deveces pasaba la noche en un catre, le obliga­
ban a ello. Aquellos que le conocieron desta­
can siempre de él su magnífico timbre de voz,
de un volumen extraordinario. En 1929 perte­neció al Orfeón pamplonés y llegó a actuar con
él en un concierto en el Teatro Real de Madrid.

¡Sa Sm/vo
21

Durante su estancia en Roma fue tentado in­cluso por la ópera, pero todas esas inquietudes
musicales quedarán disipadas por la pintura. Lo
que perduró de ellas fue, tal vez, las jotas que,como buen ribero, interpretaba en las ocasio­nes distinguidas.
En la Exposición Internacional de Barcelona
de 1929 obtuvo un diploma de primera clase
por una obra titulada «Tejados y torres de San
Cernin» (ver n.° 143). Otra interpretación deeste mismo asunto le conseguirá una tercera
medalla en la Nacional de Bellas Artes de 1943
de la que hablaremos en su momento. Ese lo­
gro fue un acontecimiento muy celebrado, tan­
to por la importancia del premio, como por ladel tipo de exposición en donde lo logró. La
repercusión que tuvo en Pamplona fue impre­
sionante. Joaquín llundain escribía al respecto«Por eso, esa comprensión dispositiva de loscuadros del Basiano documental, ha triunfado
en. Barcelona porque junto a las trazas paisajís­
ticas de la forma, existía la maestría eficaz delpaisajista neto. La torre de San Cernin, con su
traza de fortaleza y altura de vigía, tiene unsabor de protección...»15. Curiosamente, laobra premiada quiso ser adquirida por la Dipu­
tación Foral, pero un particular se adelantó yBasiano tuvo que realizar otro cuadro semejan­
te para que se lo quedara la Diputación.
Unos meses antes de ese premio había rea­
lizado el cartel anunciador de las fiestas de San
Fermín de Pamplona, algo a lo que siempre sehan dedicado los artistas navarros más desta­
cados. Basta repasar los autores de los mismospara encontrarnos a Javier Ciga, Enrique Zubiri,
Crispín, Lozano de Sotés, etc. Basiano confec­
cionará el de 1929 con la comparsa de gigan­tes y cabezudos en la plaza consistorial. Esta
faceta de cartelista tendrá su continuación una
vez más, en el año 1948 y con la misma oca­
sión de anunciar las fiestas de San Fermín.
La intensa actividad que desarrolla Basiano
por estos años le consolida ya como un buen
pintor e incluso muy apreciado a nivel regional.
Si su figura no trascendió más a nivel nacional
fue debido, sin duda, a la poca promoción que
tuvo. No era eso, evidentemente, su fuerte yaque, dada la calidad de su obra, si hubiera dis­
frutado de una adecuada promoción, su nom­bre estaría considerado hoy a un nivel elevado
entre los paisajistas españoles del siglo. La afir­
mación puede parecer inicialmente muy con­tundente pero, de la observación y estudio desu obra, nace la acreditación de un paisajistade mérito al que debemos otorgar el lugar quele corresponde en base a la calidad artística desu obra. La revisión de la misma y su salida a laluz ha de contribuir a ello.
Su aspecto físico y su peculiar carácter no leayudaron tampoco a lograr una consideración
más elevada. Su indumentaria habitual, congrandes botas de monte y una pelliza, resulta­
ba bastante extraña para un pintor y era más
propia de un montañés o de un pastor. Su vidaera el campo, pintar al aire libre y vivir un pocoa su manera, lo que marca una personalidad
bien distinta de la que se necesitaba para triun­far en la pintura de aquella época. Angel M.a
Pascual, en una de sus conocidas Glosas, dedi­cada ésta a la calle Estafeta, dice «Luego llega­
ba Basiano, con esa vestimenta de pescador
que se pone en el buen tiempo para ir por esos
caminos de Dios a pintar en bicicleta»16. As­
pecto sí, de pescador, o de aldeano montañés,
o de tratante de ganado, o de muchas otras
cosas, pero no asociado de ninguna manera a
un pintor. No estamos, por supuesto, ante un
artista ilustrado; lo suyo no eran los libros o lafilosofía del arte, lo suyo era vocación innata,
temperamento y genio, con bastantes dosis debohemia bien entendida. El único libro capazde atraer a su persona es el viejo libro del mun­do, de los matices, del cielo y del campo. El
crítico Luis Antonio de Vega lo veía así, «Avede aldea, y no de ciudad, apenas termine su
exposición volverá el pintor navarro a sus pere­
grinaciones andarinas, a pie, por los caminos
fáciles y por los senderos ásperos, hasta encon­
trar el lugar propicio donde comenzar la obra
que en nuevas exposiciones veremos»17.
Los años treinta resultan bastante oscuros ycentran la actividad del artista esencialmenteen Navarra. En realidad no existen apenas hitos
reseñables y sólo se ven alterados por las conti­
nuas exposiciones que se van intercalando. La
década se inaugura con una muestra personalen la primera planta del Palacio de la Diputa­
ción Foral de Navarra, en Pamplona, en enerode 193018. Presentará aquí treinta y seis óleos yocho acuarelas, que deben ser de las escasas
obras que ejecutó el artista apartándose de su
técnica habitual del óleo. Joaquín llundain, qui­zás el crítico de mayor resonancia por estas
fechas en Navarra, elogiaba así al pintor, «Yademás en Navarra no nos olvidamos de quetenemos un paisajista que hace vibrar de arte
los rincones del país a fuerza de ser buen pintor
y buen navarro»19. Recién concluida la exposi­
ción, por el mes de febrero, se trasladará hasta
Barcelona, única vez que expuso allí, con trein-!!
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p a l a c io e p is c o p a lbarracasc a s t il l o d e o l it ea n o u lo d e l c la u str o

P IR IN E O
P A N TA N O d e a l l o z
b e a s o a in

O TA ZU

C atálog o de una exposición en Casa Arilla. Pam plona, 1934.

£A $ /A/VO
24

ta obras, muchas de las cuales provenían de lamuestra finalizada en Pamplona. Llevará sus
lienzos a las Galerías Layetanas y aunque lasventas no fueron muy buenas, sí lo fueron las
críticas recibidas. El mismo año treinta concu­
rrirá a la Nacional de Bellas Artes con la obra
titulada «Burgo de San Cernin», igual que hará
en 1932, ahora con un lienzo de grandes di­mensiones, «Cantera de la Barga de Olazagutía» (ver n.° 156).
Durante los años 1931 y 1932 sólo se regis­
tran dos exposiciones, ambas en Pamplona e
individuales. La primera de ellas en julio de1931, nuevamente en el Palacio de la Diputa­
ción Foral de Navarra con treinta títulos20. Los
paisajes representaban todos ellos lugares yrincones variados de Navarra, como ya en ade­lante será lo usual. La segunda muestra es alaño siguiente, 1932, en esta ocasión en loslocales de un comercio relacionado con la mú­sica, Casa Arilla, en la calle Zapatería, con vein­ticuatro títulos21.
El año siguiente, 1933, marca una esporá­
dica salida a Madrid, que tendrá una repercu­
sión mucho menor que las otras dos exposicio­
nes que realizó en la Capital. Ahora presenta
su obra en los salones del Círculo de Bellas
Artes22, en mayo de ese año y con un total deveinticuatro cuadros representando paisajes desu tierra navarra. Con ocasión de esta muestra,
Bernardino de Pantorba tendrá ocasión de vol­ver a referirse a nuestro artista, «Basiano es
uno de los raros hombres para quienes no exis­ten esas obligaciones cotidianas -la casa, la fa­
milia, el trato social- que otras personas cuidan
con esmero. El ama la vida libre del pájaro, el
vuelo sin cargas enojosas; no quiere tener im­
pedimento para marchar alegremente de un
lugar a otro, con su caja de pinturas, en busca
de paisajes»23. Una vez más se remarca el ca­
rácter que venimos señalando una y otra vez.
En julio del mismo 1933 participará en una co­lectiva en Pamplona, organizada por una socie­
dad que se había creado poco antes, el Ateneo
Navarro. La exposición llevará el título de Artes
Decorativas y tendrá su sede en la escuela deArtes y Oficios. Basiano participó con unos pai­sajes y algún interior, acompañándole en lamisma Gustavo de Maeztu y Fray Angélico Ca­
bañas entre otros artistas de menor talla.
Durante el año 1934 sólo tenemos recogi­
da una exposición del pintor y también en lacapital navarra. Será en julio de ese año, nue­vamente en la Escuela de Artes y Oficios. La
misma tuvo carácter individual y constaba decuarenta cuadros. La siguiente selección deóleos será a fines de 1935 en la ciudad deEstella. Tras una larga temporada pintando por
aquellas tierras y animado por sus amigos estelleses, exhibirá sus logros, un total de diecisieteobras de Estella y sus alrededores, presentados
en la casa Fray Diego de Estella. Jesús Basiano
se sintió enamorado de las posibilidades artísti­cas del paisajes estellés y bien lo demostrará alo largo de su dilatada producción artística, con!a multitud de obras que allí realizó. La exposi­
ción de Fray Diego será también la última que
el artista tuvo antes de que comenzase la gue­rra civil española. Y sin abandonar la referenciaa Estella hay que señalar que a pesar de que
Basiano pintó por prácticamente toda Navarra,
tras sus cuadros de la zona de Pamplona, sinduda los más abundantes en número, hay que
destacar a continuación su obra estellesa. Ba­
siano fue también el pintor de Estella por elgusto que manifestaba por esa zona de Nava­rra. Junto al encanto natural y a ese colorido
brillante, recio y poético que se desprende
constantemente en Estella, no podemos olvi­
dar otras características consustanciales a laciudad tales como, su arte, las piedras cargadasde historia que el visitante encuentra a cadapaso, la intimidad recogida y pintoresca de sus
iglesias, ese mercado popular de los Jueves enla plaza de los Fueros que embruja por su colo­rido y personalidad, los rincones tan típicos decallejas interminables llenas de tradición y devida, etc. Las razones señaladas podrían multi­
plicarse y son de suficiente entidad como para
comprender perfectamente que Basiano fuera
un enamorado de Estella y de sus gentes, aligual que lo fue otro pintor contemporáneo,Gustavo de Maeztu, que incluso fijó en ella su
residencia.
El mismo año 1936 enviará una obra a la
exposición Nacional de Bellas Artes, cuyo título
era «Pamplona en Otoño» y figuraba en el ca­
tálogo correspondiente en la sala I, número 4.
El estallido de la contienda civil en julio de ese
año impidió el normal desarrollo del certamen,
así como que Basiano pudiera celebrar otras
muestras pictóricas durante el espacio de tiem­
po que duró la misma. De esta forma tendre­
mos un vacío de exposiciones entre 1936 y
1939, momento en el cual Basiano se dedicó alo que sabía hacer, a pintar, ahora más retirado
y preferentemente en lugares recónditos comoson los valles pirenáicos y especialmente por lazona del Valle del Roncal. Las obras cataloga­
das durante esas fechas así lo constatan.

A Jesús Basiano le tocó padecer las penali­
dades de la post-guerra española, en dondeadquirir obras de arte era un lujo muy difícil­mente realizable para la inmensa mayoría de lagente. En los años cuarenta se vio en la necesi­
dad de malvender sus cuadros, su arte en defi­
nitiva, por unos precios prácticamente irriso­
rios. Pagaba con su obra al sastre y al dentista,
pero en definitiva se trataba de un pintor pro­fesional que tenía que vivir de su oficio. Esto leobligó, incluso, a dejarse engañar por algunosde los que se llamaban sus amigos y clientes ala hora de vender los lienzos, a tener que re­bajar a la mitad el importe que pedía por una
obra, todo ello en aras, únicamente, de conse­
guir ¡o suficiente para comprar los útiles nece­sarios para seguir pintando y para poder comery sobrevivir. Así también es explicable la «gra­mática parda» que empleaba en el momentode fijar el precio de sus cuadros y que tantas
anécdotas ha ocasionado; que si el frío quepasó mientras pintaba ese cuadro, que los días
que se vio obligado a pernoctar en aquellapensión para poder reflejar tal paisaje, que si lo
que le picaron los mosquitos en un camino,
etc. Esa amplia gama de alegaciones peregri­
nas justificaban, sobradamente para él, el pre­cio de sus cuadros, sin contar, claro está, elvalor artístico que pudieran tener. Así era y vi­
vía, en definitiva, por esta época de estreche­ces económicas, Jesús Basiano.
La verdadera necesidad que en ocasiones
padeció le obligaba a multiplicar su produc­
ción, a tener que pintar cuadro tras cuadro sin
descanso. Había días en que llegó a realizar
tres o cuatro tablas de reducidas dimensiones,
o como señala el crítico Arbayún, «a pintar sie­
te cuadros de 1 x 0,70 en diez días»24. Estas
peculiaridades que comentamos nos llevan adestacar y adelantar dos notas esenciales en elquehacer del pintor; en primer lugar lo abun­dante de su producción y en segundo lo irregu­
lar de la misma. Dentro de la infinidad de obras
que salieron de su mano encontramos, junto a
cuadros de excelente factura, otros muchos demuy discutible calidad, algo perfectamente ex­plicable atendiendo a lo que hemos destacado
anteriormente.
Jesús Basiano contraerá matrimonio con
D.a Rosario García Goizueta, natural de Estella,al finalizar la contienda civil, en 1940. Conocióa su mujer durante esas largas estancias esteilesas antes de la guerra. Los hijos del pintor
suelen contar, siempre con abundante grada,
cómo conoció su padre a la que se convertiría

después en su mujer, al pintar en la zona delPantano de Alloz. El artista solía repetir que«fui a pintar el pantano y me empantanaron».
La realidad es que aquel tardío matrimonio,
cuando el artista contaba con más de cincuen­ta años, modificó en parte su vida. Con las
nuevas obligaciones de su estado civil y las
mayores necesidades, el espíritu incansable,
andariego y casi bohemio que hemos relatado
cambió en parte, aunque conservó esos rasgos
definitorios de su personalidad hasta el fin desu vida. Estableció ahora su residencia en elnaciente barrio de San Juan de Pamplona, en la
antigua carretera de la Longaniza, número die­ciséis (Casa Llórente). Fruto del matrimonio se­rán sus dos hijos, Jaime y Javier Basiano, quesiguen haciendo honor al nombre de su padre
en el terreno artístico. Su matrimonio con una
estellesa hará que, en adelante, se sienta aún
más unido a la ciudad del Ega de lo que loestaba antes del mismo.
Para que se volvieran a ver públicamente
los cuadros de Jesús Basiano habrá que esperara las fiestas de San Fermín de 1939. Durante
las mismas se organizó una especie de peque­ña exposición, con unos cuantos lienzos de re­ducidas dimensiones, en el establecimiento demarcos y molduras de Anastasio Martínez, es­
tablecimiento que aún subsiste en la popularcalle Estafeta de Pamplona. Dada la reciente
conclusión de la guerra, éste fue seguramente
el primer acto de índole artística que se podía
contemplar en la ciudad desde hacía bastante
tiempo. Podemos leer en la prensa del momen­to «es Basiano nuestro paisajista. Y digo nues­
tro, no por navarro, sino porque debemos con­siderarle como el "pintor de cámara” de S.M.
el paisaje de esta tierra»25. El panorama cultu­
ral navarro, en lo que se refiere a las artes plás­
ticas al menos, recibirá un impulso vivificador
en julio de 1940 con la organización en la capi­
tal navarra de una muestra muy destacada déarte y de pintura en concreto. La jefatura pro­vincial de propaganda logró reunir una exposi­
ción de artistas navarros, bajo el patrocinio dela Diputación Foral y del Ayuntamiento de
Pamplona. La importancia de la muestra se de­be a la categoría de los artistas que concurrie­ron a la misma, sin duda los mejores nombresdel arte provincial, a los que hay que sumar
algún otro de las provincias limítrofes. Entre
todos ellos no podemos omitir los nombres deCiga. Zubiri, Miguel Pérez Torres, Natalio Hualde, Emilio Sánchez Cayuela «Gutxi», Ignacio
Guibert, Pepe Serrano, Eloy Erenchun, Pedrol i lS■

DE BELLAS ARTES
I . K HA. S I D O

C O N C E D ID AA/"/ ^ e ju jíJ d a jía n ír c J ía rá n e t < ^e /*e z
M E D A L L A DE ¿ f ' i ' A , A SE
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E l SECRETARIO GENERALEl DIRECTORM£l DEBELLAS ARTES

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Lozano de Sotés, Pedro M. Balda, Montes Iturrioz y Maeztu, por citar únicamente los más
destacados pintores. También concurrirán es­
cultores como Aureo Rebolé o Fructuoso deOrduna y fotógrafos como Miguel Goicoechea,
José M.a Valencia Salvador, Pedro M.a Irurzun,
Nicolás Ardanaz, Joaquín Ciga, Gregorio Pérez
Daroca, Udobro, Miguel Villanueva y José Este­
ban Uranga. En definitiva, nombres todos ellos
que constituían la más selecta intelectualidad
plástica y artística de la tierra. Basiano tendrá
en la misma veintisiete óleos que figuran en el
catálogo entre los números treinta y cincuenta
y siete26. Esta exposición iniciará una serie demuestras anuales de pintores y artistas nava­
rros que se irán repitiendo, con mayor o menor
calidad en los años sucesivos. Siempre tendránlugar durante las fiestas de San Fermín y llega­rán hasta los años cincuenta. Jesús Basianoasistirá con su obra a la mayor parte de ellas,siendo uno de los artistas prácticamente fijos.
El año 1941 se presentará obra de nuestro
artista, por primera vez, en Vitoria. La selección
constará de cuarenta y seis obras que se colga­
rán en los salones del Palacio de Bendaña, en lacalle de la Cuchillería, en pleno casco antiguo
de Vitoria. Los temas de sus obras correspon­den al paisaje navarro y al alavés, y en las cróni­
cas de prensa se puede leer, «Vive por la cate­dral, donde tiene su vida, donde muchos, co­mo dice él, le llaman "e l am o " de lacatedral...»27. Con motivo de la II bienal deArtistas Guipuzcoanos, en marzo de 1942 y en
el Círculo San Ignacio de la capital donostiarra,
Basiano presentará tres obras en San Sebas­
tián. La importancia de la misma viene dada
por los nombres participantes, Zuloaga, Maez­
tu, Amarica, Zubiaurre, Olasagasti, etc. Los tí­tulos del envío de Basiano son, «Uztarroz»,«Barrio de la Magdalena» y un tercero sin de­terminar. Nuestro artista además será un asi­
duo a estas bienales, como tendremos ocasiónde ir señalando, con lo que sigue manteniendo
un contacto con los artistas vascos del momen­
to, -un contacto menor que aquel otro de los
años veinte, pero al fin y al cabo innegable.
El año siguiente, 1943, marca un hito seña­
lado en la historia de las exposiciones de Basia­
no. Por su participación en la Nacional de Bellas
Artes de ese año, se le otorgará una tercera
medalla por el cuadro titulado «Torres de San
Cernin» que adquirió el Museo de Arte Moder­no de Madrid28. El galardón significará el más
alto nivel de premios del artista y marca el co­mienzo de la etapa de plena madurez y consi­

deración del mismo. Dos años antes, 1941,
también estuvo su obra presente en la Nacionalde Bellas Artes, en esa ocasión con un solo
título, «El Ega por San Miguel», un paisaje estellés. Y tras la medalla del año 1943, volverá alas exposiciones colectivas de julio en Pamplo­
na. La exposición-concurso de este año fue ga­
nado por Basiano con el cuadro «El Arga por la
Rochapea». El certamen tuvo un carácter local
y las firmas más importantes presentes allí fue­ron Ciga, Zubiri, Pérez Torres y Cabasés, te­niendo lugar la exposición de los lienzos en laEscuela de Artes y Oficios de Pamplona. El pre­mio obtenido consistía en mil pesetas. Paraconcluir esa triunfal temporada, el veintisietede diciembre inaugurará una individual en el
Salón Arte de Bilbao. La muestra constaba detreinta y seis cuadros y dio ocasión a que el
crítico Luis de Andía escribiera al respecto,«Porque ésta es la cualidad que se echa de verprimero en los cuadros de Basiano; su veraci­
dad. Sabe el artista que la verdad cruda y estre­
pitosa, pierde en atractivo lo que gana en
fortaleza...»29. Habían pasado muchas tempo­
radas desde que no se presentaba de manera
individual en la capital vizcaína, concretamente
desde aquella muestra de Casa Alonso en
1925.
El resto de la década de los años cuarenta
se dedica a continuar las muestras colectivas dela serie de las que ya hemos anunciado. En
primer lugar, las de Artistas Navarros durante
las fiestas de San Fermín. Lo hará en 1944, consiete obras30; en 1947, en el llamado Primer
Salón de Montaña presentado por el Club De­
portivo Navarra y patrocinado por el Ayunta­
miento de Pamplona, con seis títulos31; y final­
mente, en otra colectiva, ahora con un número
importante de obras, cuarenta y dos, en la Es­
cuela de Artes y Oficios32. Un segundo tipo deexposiciones colectivas lo representan las bie­
nales de Artistas Guipuzcoanos, de la que yavimos su participación en la segunda. Repetirá
en la III bienal, en diciembre de 1944 con tres
títulos (sólo conocemos uno, «Huerta deIrujo», ver n.° 326); en la IV bienal, en abril de1946 con un lote de cinco títulos, «Iglesia de
Larraya» (ver n.° 373), «Ruinas de Santo Do­
mingo», «El huerto», «Peña Echauri» y «Claus­
tro de la Catedral de Pamplona». Finalmenteen la V bienal, entre mayo y junio de 1948, conocho títulos33 que rivalizaban con obras de Zu­
loaga, Apellániz, Simón Arrieta, Montes Iturrioz, Eloy Erenchun, etc. El envío de Basianoconsistía en «Sangüesa», «La Collarada»,>4 S lA A / O

29

también otros que se aprovecharon indigna­
mente de sus dificultades económicas para pa­
gar cantidades mínimas por sus obras, o para
regatearle hasta la saciedad. Con todo, lo que
resalta al final es que Jesús Basiano fue un pro­fesional de la pintura, entregado absolutamen­
te a ella y que vivió de la misma, tratándoseademás del único artista navarro de su época
que lo consiguió, sin ayudarse de otras circuns­
tancias, tales como clases de dibujo, academiasde pintura, etc.
Nuestro artista se relacionó, lógicamente,
con todos los artistas navarros de la época ycon otros de las zonas limítrofes. Fue amigo
personal de Javier Ciga aunque hay que señalar
que se trata de dos figuras absolutamente con­trapuestas; Ciga era un artista ¡lustrado, pintor
de figuras especialmente y hombre de profun­
das ideas nacionalistas mientras que Basiano
está alejado de esas características, si bien
guardaba un gran respeto y consideración por
el maestro Ciga. Sabemos que fue además uno
de los participantes destacados en el homenajeque se le tributó a Javier Ciga en Pamplona afines de la década de los cincuenta. Fue, asi­
mismo, muy amigo de Gustavo de Maeztu
cuando éste residía en Estella. Basiano le regaló
una tablita que hoy figura expuesta en el Ayun­
tamiento de Estella. Su relación con Maeztu
fue exclusivamente de amistad ya que en elplano artístico se trata de dos personalidadesbien diferenciadas. Entre ellos existía una sanarivalidad, especialmente por parte de Basianoque jamás logró entender la fantasía pictórica
de Maeztu. José M.a Iribarren así lo relata,«Maeztu es un mentiroso, decía criticando que
el insigne Gustavo, en sus composiciones esce­
nográficas inventara colores, nubes, toros y ca­
ballos, para dar a sus lienzos hondura ydramatismo»34. Con quienes mantuvo una re­lación profunda y puede que hasta cierta in­fluencia fue con una serie de fotógrafos pai­sajistas de Navarra, como son Miguel Goicoe­
chea o Joaquín Ciga, cuyos nombres se repiten
en estas líneas por tratarse de amigos del artis­ta. Resulta evidente que existía algo en comúnque les unía a todos ellos como era su gusto
especial por la naturaleza y por el paisaje nava­
rro.
Entrando en los años cincuenta nos situa­
mos ya en la época de la máxima consideracióndel pintor Basiano, tanto a nivel social como decotización de sus obras. Durante las fiestas de
San Fermín de 1950 colgará sus cuadros en dos
exposiciones colectivas. La primera de ellas será

«Universidad de Oñate», «Castillo de Javier»,«Candanchú», «Puente de Reparacea», «Atriode la iglesia de Larraya» e «Iglesia de Yesa». El
tercer tipo de exposiciones colectivas lo repre­
sentan las Nacionales de Bellas Artes, partici­
pando en la de 1945 con una sola obra y en lade 1948 con dos títulos, el número 154, «Ba­
luarte del Redín» y el 374, «Alrededores dePamplona». Dentro de estos años tan sólo nos
resta comentar tres exposiciones. Las dos pri­meras son en Bayona, ambas en el Ayunta­
miento de la ciudad y organizadas por el Mu­
seo Bonnat. Una en agosto de 1948, el llama­do Primer Salón de Artistas Españoles, a donde
Basiano lleva dos obras, la número veintidós,«Candanchú» y la veintitrés, «Pamplona». La
otra, en agosto de 1949, con tres obras, en el
Segundo Salón de Artistas Españoles. Ambas
exposiciones se celebraron como correspon­
dencia a otras de Artistas Franceses que habían
tenido lugar en la capital donostiarra por esas
fechas. Finalmente, el mismo año 1949, Basia­
no participará en otra colectiva como home­naje a Echenique Ansorena, el pintor baztanés,con ocasión de su reciente fallecimiento. La
misma contará con los nombres de Ciga, Martiarena, Dionisio de Azcue y algunos otros.
Durante los años que venimos reseñando
en estas páginas, no podemos omitir el nom­bre de una serie de personas que ayudaron
especialmente al pintor y que actuaron a modode mecenas. En lugar especial habría que situar
a Don Francisco Martínez, diputado foral y pos­teriormente vicepresidente de la Diputación
durante los años veinte, que protegió econó­
micamente a Basiano adquiriéndole multitudde obras. En un segundo lugar, al menos en
cuanto al tiempo se refiere, Don José M.a Unzu,
propietario de los almacenes de su nombre que
lo tuvo en grandísima estima, ayudándole eco­nómicamente en cuanto pudo y adquiriendotambién un elevado número de sus obras. Hayque hacer referencia, asimismo, a la familia
Uranga, empezando por Don José Esteban
Uranga y siguiendo por su hijo José Javier
Uranga, buenos conocedores, amigos y prestos
a colaborar siempre con el artista en lo que
fuera necesario. La lista podría seguir con otros
nombres que la hicieran más extensa, don Don
Félix Huarte, con René Petit al que en otro mo­mento haremos referencia, con Joaquín Ciga
que le recibió numerosísimas ocasiones en su
residencia del Valle del Baztán y con el que
realizó algún viaje por el Pirineo de Huesca, con
Manuel Huici, etc. Junto a todos ellos aparecen¡$ A Sm/vo30

(M T .4 L 0 G 0
1Rincón del Pirineoi»3

jardín drl Claustro (Pamplona)

31

Voimediann (M oncayo)

3

Haces de trigo

12

Retrato Sr

Valle de O lioi)Sr. M artiñenj

Rockapea

J t

Portal ile San Nicolás

M o lin o de Valcarloi

JS

Valuarte Labry (Pamplona)

S

Iglesia ile li Raya
Arniches

Niebla (Pamplona

A lt o de Napoleóna 1)

Barrio de la Magdalena (Pam plona)8

C alvario

37

Retrato Sr. Baleztena

9
IO

Arcedianatn

3X

l.a l:o/ de l.um liicr(Catedral de Pamplona)

Colegiata (Roncesvalles)

l.a Iraní.ata (Valle de Odev»)

11
13

Ruinas de Santo Domingo (Estella)'3

Caserío (Baztán)•5

Ciudad de Piedra¡7<8

Tiermas (N avarra)>9

Chimeneas (Catedral de Pamplona)Peña de A x p c

3°

1la yc Jo

3'y

San Ignacio (Pam plona)

34

Barracas(CanJanchú)Portal de Caragea (Sangüesa)1layedoCastaño Indio.3 5

HayedoCámara de Cantos (Pam plona)A n tig u o Hospital (Pam plona))7

Capilla de las Colonias ( Fucnterrahia)

C atálog o de una exposición. Sala Aranaz-Darras. San Sebastián, 1951.

è 'A

A/VP
32

la VII exposición de Artistas Navarros, organiza­
da por el Ayuntamiento de Pamplona en las
Escuelas de San Francisco de esta ciudad. La
muestra es una más en la serie de certámenes
que venimos reiterando de este tipo. La partici­
pación de Basiano consistía en dos obras repre­
sentando la Catedral de Pamplona. La segunda
tendrá lugar en la Sala Ibáñez de la calle Zapa­
tería con tres temas de Basiano, dos de la Cate­dral y un retrato, que por las referencias de laprensa parece tratarse de su autorretrato.
En marzo de 1951 se inaugurará una expo­
sición individual de Basiano en la sala AranazDarrás del Paseo Colón de San Sebastián. En el
catálogo aparecen treinta y siete obras, entre
las que destacamos la presencia de tres retra­
tos. A partir de esta muestra, las que realice enadelante tendrán ya una importancia y una re­levancia mayor, tanto por el nombre con que
ya contaba el artista, como por la especial noti­
cia que se les concede en los medios de comu­
nicación. El crítico Arramele escribía respecto
de la exposición de Aranaz-Darrás, «Pintura lasuya brusca, fuerte, recia, como una injertaciónde la Ribera, que se sostiene en la alta texituradel agudo de una jota, lo que no excluye, enmodo alguno, un transfondo delicado, queaflora en finísimas sinfonías de colores»35.
El año 1951 significará un hito destacado
en la existencia del pintor y algo a señalar en su
biografía. El veinticuatro de junio de ese año sele tributa en su pueblo natal, Murchante, uncálido y multitudinario homenaje, nombrándo­le hijo adoptivo y predilecto del lugar. Las cró­nicas periodísticas que hemos tenido ocasiónde repasar narran el entusiasmo con que setomó el acto el vecindario y los actos oficiales
que consistieron en una misa de acción de gra­cias, la colocación de una lápida en su casa
natal y un acto en el Ayuntamiento presidido
por el entonces alcalde, Sr. Martínez Pardo. La
placa que se descubrió ese día en su casa rezade este modo, «En esta casa nació, el día 9 dediciembre de 1889, el insigne pintor Basiano,
Jesús Martínez, Hijo predilecto de Murchante ygloria de su patria. XXIV. VI. MCMLI». El propio
artista al dirigirse a los congregados al acto
decía, «Yo no sé si, efectivamente, mi obra
tiene algún valor; pero si es así, si mi trabajo
tiene algún mérito, yo os lo ofrezco y dedico a
todos
vosotroscon
mieternoreconocimiento»35. Las numerosísimas felicita­
ciones y adhesiones que llegaron a Murchante
ese día demuestran claramente cómo el pintor
Basiano era querido y admirado por todos. De

entre las más importantes recogemos las delGobernador civil, Luis Valero, de Serapio Huici,
Félix Huarte, del Vicepresidente de la Diputa­
ción Foral, José M.a Arellano, de Crisanto de
Lasterra, Gutxi, José Esteban Uranga, Salanueva, de Miguel Gortari, alcalde de Pamplona, deIgnacio Baleztena, Crispín, Julio Franco, Martín
Benito, restaurador del Museo del Prado, etc.
Para la celebración, el compositor navarro Juan
Jarauta estrenó su pasodoble dedicado al artis­ta «Basiano», e incluso se editó en Murchante
un tríptico con poesías alusivas al pintor, elabo­
rado por Don Dionisio Ullate.
A partir de este momento, su consideración
y cotización local ascendió vertiginosamente.
Su participación en las bienales hispanoameri­canas le ayudaron a ello. En octubre de 1951
llevará su quehacer a la I Bienal, celebrada en
Madrid. En la sala XLV, con el número 858
presentaba el título «Meseta de Pamplona». En
1954 con ocasión de la II Bienal celebrada en
La Habana su envío fue más numeroso, tres
obras, «Caballeros del Pitillo» (ver número
706), «Valdelobos» y «Mallos de Riglos».
También por esta época, inicios de la déca­
da de los cincuenta, es preciso destacar la eta­
pa de construcción del pantano de Yesa, quesupondrá para Basiano un buen momento ensu quehacer artístico. En torno a la persona deRené Petit, ingeniero del pantano, se formó uninteresante grupo de amigos entre los que fi­
guraban, además del citado René Petit, el ar­quitecto Vallet, el constructor Martinicorena yotros personajes populares de Navarra que
acudían allí como Estanis Juanmartiñena, Joa­
quín Ciga, Zapatería Amorena, etc. Basiano pa­
saba en aquel círculo largas temporadas alabrigo y apoyo de Petit, que desempeñará elpapel de aglutinador del grupo y protector delpintor. Las obras del momento, realizadas en
Yesa y los alrededores, son numerosísimas y en
conjunto de una calidad apreciable. Incluso lle­
gó a pintar en la nueva iglesia del pueblo deYesa, construida entonces, un mural con el co­
nocido tema del éxtasis del abad del monaste­
rio de Leyre, San Virila, escuchando el canto deun ruiseñor durante cientos de años.
Pero este grupo no es el único que frecuen­taba Basiano. A pesar de la apariencia con que
siempre se nos presenta a este artista y que engran medida corresponde a la realidad, su
nombre está siempre presente en cuantos cír­
culos artísticos o eruditos existían en Pamplo­
na. Ya en sus primeros años en la ciudad, du­rante la década de los años veinte, se certifica

pero a mi modo de entender no son exclusivos,
ya que algo de consistencia o de interés cultu­
ral existía por parte de Jesús Basiano. Además,su agudo sentido sacaba siempre partido deaquellas circunstancias.
Siguiendo con las exposiciones, a fines de1951, en el mes de diciembre, la obra del pin­
tor inaugurará una nueva sala de exposiciones
en Pamplona, la sala EGUI de la calle Blanca deNavarra. El hecho de que se creara una sala deexposiciones permanente en Pamplona fue
una noticia celebrada por los medios de comu­
nicación dado que se consideró un síntoma delcreciente interés que existía por el arte. Y para
inaugurarla nadie mejor que la figura de Jesús
Basiano. En el catálogo figuraban treinta
obras38 y tuvo una trascendencia como ningu­
na otra exposición lo había tenido antes en
Pamplona. Las crónicas de los periódicos, a pá­
gina entera en Diario de Navarra y en el Pensa­
miento Navarro y muy destacada en el Arriba
España dan fe de ello. José Javier Martínez deAzagra en una crónica espléndida escribía,«Basiano es un pintor intuitivo ... un intuitivo
es lo opuesto a un académico. Emoción, impre­
sión traducida a través del sentimiento -subje­
tividad dura- frente a lo correcto, lo bien he­cho, la técnica o el dominio perfecto»39. En
diciembre de 1952 colaborará en una colectiva
que organizó la denominada Real Cofradía delGallico de San Cernin, una sociedad creada por
una serie de castizos pamploneses. La muestra,a la que Basiano aportaba seis obras, tuvo su
sede en la Escuela Normal de Pamplona. Algu­
nos autores, como Llano Gorostiza40, se refie­
ren a una nueva exposición en la sala EGUI, en
diciembre de 1952. Se han consultado los pe­
riódicos de la fecha e incluso a los propietarios,de la galería, Sres. Guibert, y en ninguna parteaparecen referencias de la misma, por lo que
opinamos que dicha exposición no se llevó acabo y se confunde con la señalada en el año
inmediatamente anterior.
El año 1955 es también especialmente sig­
nificativo en la vida del pintor y en la historia desus exposiciones. Estamos ahora en el momen­
to más alto de su prestigio, en el cénit de sus
exposiciones, tanto por las que celebró, tres
individuales, como por la trascendencia que tu­
vieron. Cronológicamente, la primera de ellas
se desarrolló en marzo, en la sala Toison de
Madrid. Además de una exposición se le tribu­
tó un homenaje por parte de sus innumerables
amigos madrileños. En la portada del catálogo
se señala, «Basiano, el pintor de Navarra», ysu estancia en el círculo de la «Navarra
artística»37, tienda de artículos y materiales pa­
ra el arte, que estuvo ubicada en la pamplone­sa calle Eslava. El citado establecimiento fue
propiedad del Señor Francisco Sánchez, padredel conocido artista navarro Emilio Sánchez
Cayuela, «Gutxi». Aquel ámbito se convertiráen centro de ventas y exposición de cuadros
aislados, a la par que conciliábulo y encuentro
de gentes relacionadas con el arte. En las trase­
ras del establecimiento tuvo también su taller
el escultor Ramón Arcaya y en torno al lugar seconstata la presencia de Ignacio Baleztena, Ja­vier Ciga, Víctor Eusa, Victoriano Juaristi, Leo­
cadio Muro Urriza, Enrique Zubiri, etc. Junto a
todos esos nombres aparece el recién llegado
Jesús Basiano, uno de los más jóvenes del gru­
po. A partir de los años cuarenta se sigue su
presencia en la tertulia que se organizaba a lahora del café en casa del notario Juan San Juan
Otérmin o en la de Miguel Goicoechea, en lacalle Bergamín de Pamplona. Junto a los cita­dos, asistían también, entre otros, el Señor
Santesteban, José Esteban Uranga, Tuñón, etc.
Y allí iba en multitud de ocasiones Jesús Basia­
no. Finalmente también conocemos sus con­tactos, en los años cincuenta, con los miem­
bros de la Peña Pregón, una verdadera institu­
ción cultural del primer orden en Navarra, y dela que formaban parte José M.a Iribarren, Faus­
tino Corella, José Díaz Jacome, Ignacio Balezte­na, Pedro García Merino, Pedro Lozano de Sotés, Cabezudo Astrain, José M.a Pérez Salazar,
José M.a Iraburu, Vicente Galbete, José Arteche, etc. Basiano solía acudir en repetidas oca­
siones a las tertulias que estos intelectuales na­
varros, de diversas áreas de la cultura, escrito­
res, abogados, poetas, historiadores, periodis­
tas, pintores, etc., celebraban en el Bar Bearin.
La Peña Pregón editó durante más de treinta
años una revista cultural, de carácter trimestral,en donde aparecen repetidas noticias del pin­
tor Basiano.
Nos resulta curioso que, pese a todas lasreferencias que nos han llegado acerca de lapersonalidad de Basiano, de su indumentaria,
de sus modos, siempre aparece mezclado enlas tertulias de Pamplona, rodeado de la inte­lectualidad de la ciudad. A buen seguro que
habrá quien defienda que si lo hacía era por­que allí encontraba siempre personas dispues­
tas a adquirirle algunas obras, o porque loscontertulios reunidos pasaban un buen rato
con la presencia de Basiano. Y ciertamente to­dos razonamientos son perfectamente válidos,

S i a /v o34

aparecen los cincuenta títulos expuestos. La re­sonancia de la muestra fue enorme y el tam­bién navarro, el escritor Rafael García Serrano,
desarrolló una sentida crítica desde las páginasdel Arriba España, «Yo lo recuerdo a bordo delos viejos autobuses de la baztanesa, la Imoztarra, la Flecha Azul, ... pintaba en su estudio dela Catedral, en las calles de Pamplona, en toda
Navarra, y con la moto multiplicaba sus ocasio­nes de nutrir a la gente con su arte, porque
Basiano corta rebanadas de paisaje»41. Junto ala exposición se llevó a cabo un banquetehomenaje en el círculo de Bellas Artes, del que
fue principal impulsor José Javier Uranga. Asis­tieron al mismo, entre otros muchos amigos deBasiano, el escultor roncalés Fructuoso de Orduna, el pintor Gutxi, y el matador de toros
Victoriano de la Serna. A pesar del rotundoéxito de ventas, crítica y público, Jesús Basiano
regresó muy dolido de Madrid por el trato quele dispensó la sala, al quedarse con dos obras.
Estos manejos, tan extraños al artista, le dolie­
ron profundamente y así se puede leer en su
diario al respecto:

ción de Basiano, con los cuadros de Benjamín
Palencia. En el catálogo figuran un total detreinta y siete obras43, y el resultado final fue
un clamoroso éxito de este pintor, definitiva­
mente consagrado en su tierra. Aparte de todo
ello, las ventas ascendieron a treinta y siete mil
doscientas pesetas, una cifra muy considerable
para la Pamplona del momento. Nos situamosya, como hemos señalado anteriormente, en elpunto más alto de la carrera de Basiano, almenos en cuanto a estima y consideración serefiere y además en su propia tierra que no hasido nunca muy dada a ensalzar el triunfo de
uno de sus hijos.
Ya por estas fechas será conocido en am­
plios círculos como «El pintor de Navarra». Esa
acepción será reiterada por todos los críticos yperiodistas del momento. El excelente escritor
navarro José M.a Iribarren, gran conocedor yamigo de Basiano, escribía, «Nadie como él hasabido captar la subyugante variedad del pai­saje de nuestro Viejo Reino ... Basiano es elpintor por excelencia de Navarra. De sus al­deas, sus torres, puentes, de sus sotos y bos­ques, de sus montes y sierras...»44. Ese osten­
toso título de «pintor de Navarra» le corres­
ponde perfectamente a Jesús Basiano y no por­que sea el único o el mejor pintor que hayadado Navarra, sino porque él plasmó en sus
cuadros toda nuestra tierra, en su más amplia
variedad. La recorrió una y mil veces, desde laMontaña a la Ribera, desde la creciente Pam­
plona, hasta la última aldea de los Pirineos,dejando la imagen imborrable de todos sus
paisajes. De esa forma y a modo de coletillatras de su nombre se le coloca ese título referi­do. Sirvan las siguientes palabras que figurancomo portada del catálogo editado con oca­
sión de la exposición de Madrid, en la sala Toison, «Exposición del 28 de Febrero al 10 deMarzo de 1955. El Pintor de Navarra. Basiano».
O también las firmadas por Ollarra, al referir la
noticia del fallecimiento del pintor, «Basiano,
nuestro pintor foral ... Fue, eso sí, el mejor pin­
tor de Navarra y uno de los mejores de España.
Vivió compenetrado perfectamente con el pai­saje y del paisaje, con los verdes y grises de lamontaña, los azules y malvas de la Cuenca y sol
fuerte en los pálidos desnudos de la Ribera.
Nadie ha interpretado mejor nuestros horizon­
tes, nuestras casas, nuestros pueblos, las igle­
sias, las catedrales, las eras, los prados y loscielos de Navarra»45.
Mientras, Basiano continúa con su labor desiempre, pintando, viviendo ahora con mayor

Exposición de Madrid. Marzo 1955
Vendí 35.000 ptas. Me costó 15.000 y noolvido que los ladrones se quedaron con dos
cuadros.

De esta manera no puede extrañarnos en
absoluto que sus cuadros los vendiera en losbares de Pamplona, en el bar Niza, en el Noé oen el Moka. Otra gran parte fueron adquiridos
en la peluquería del Casino Principal, en plena
Plaza del Castillo de Pamplona. En los apuntesdel artista que hemos consultado son cientos
los cuadros vendidos así. Sus marchantes noeran, pues, elegantes caballeros de traje y fácil
hablar, sino los propios camareros de aquellos
bares o los peluqueros del casino, que además
participaban de un porcentaje de los beneficios
que la venta de los cuadros producía.
La segunda muestra del año 1955 coincidi­
rá en el tiempo con la anterior de Madrid, que
además será la última comparecencia del artis­ta en la capital. Esta segunda muestra será en
Vitoria, en el Salón Arte de la calle de San Pru­
dencio. En el catálogo se cuentan dos docenasde obras42. Finalmente, la tercera exposición
del año, en diciembre, en la sala de exposicio­
nes de la Caja de Ahorros Municipal de Pam­
plona, sita en la calle García Castañón. Esa sa­la, que aún hoy día subsiste, es la decana de lasexistentes en Pamplona y fue inaugurada ennoviembre de 1955, poco antes de la exposi­[A $ /A /yo37

Basiano durante la inauguración de su exposición en la sala dela Caja de Ahorros M unicipal de Pam plona. 1955.

desahogo económico merced a las mejores ymás abundantes ventas que realiza. Sus pai­sajes se venden con mayor facilidad y a unos
precios más elevados. Este hecho, junto a lalógica decrepitud de sus facultades ocasiona
que la pintura de este momento tenga, en
conjunto, una calidad inferior a la de épocas
anteriores. No obstante, él siguió pintando, sindescanso, hasta su fallecimiento y dentro deesos últimos años encontraremos aún obras demuy digna factura. En 1957 acudirá por última
vez a la Exposición Nacional de Bellas Artes,
con el cuadro titulado «Torla» (ver número
677). Había trascurrido ya mucho tiempo des­de aquella primera comparecencia en este tipo
de muestras, cuarenta años, en 1917. El mismo
1957, en mayo, expondrá una vez más en San
Sebastián, en la misma sala que lo había efec­
tuado anteriormente, Aranaz-Darrás, y dentro
de las mismas coordenadas ya marcadas46.
Jesús Basiano cuenta ya con casi setenta
años y a partir de aquí van haciéndose más
espaciadas sus exposiciones. En noviembre de1958 encabezará una muestra de artistas nava­
rros en la sala de García Castañón de la Caja de
Ahorros Municipal de Pamplona. En el catálo­
go figura su envío con el número siete y eltítulo «Castillo de Olite». En 1961 su nombre
está presente en otra colectiva, organizada
ahora por la Real Sociedad de Amigos del País,
como homenaje a Velázquez en el tercer cen­tenario de su fallecimiento. El envío de Basianoconsistía en tres obras, que figurarán con losnúmeros uno a tres. Los títulos serán, «Pai­saje», «Retrato de Señora» y «Santa M.a La
Real» (ver número 260). La muestra se celebró
también en la sala de la Caja de Ahorros Muni­
cipal de Pamplona, institución que, como ve­mos, va íntimamente unida a las exposiciones
del pintor en su última década.
La última exposición de Jesús Basiano fue
una antològica de su amplio quehacer pictóri­
co y que servirá, asimismo, para conmemorar
los diez años de existencia de la sala de García
Castañón, donde precisamente había expuesto
el artista en la primera temporada de vigencia
de la misma. Ayudado por sus hijos y gracias ala gestión del director de la sala de arte de la
Caja de Ahorros Municipal de Pamplona, José
M.a Muruzábal, se desarrolló esta exposición
antològica en octubre de ese año, poco antesdel fallecimiento del artista y como digno colo­
fón a esa larga trayectoria artística. En el catá­logo se presentan treinta y tres obras, abarcan­
do todas las épocas del autor, desde obras eje­

cutadas en su estancia romana, hasta otras
pintadas poco antes de la muestra, en 1965.
Toda una labor de cincuenta años de pintura
que queda reflejada aquí47. José Javier Uranga
escribía sobre la exposición, «Pintor fecundo,
prolífico y hombre buenísimo y pintoresco, conuna originalidad de ideas y de expresión que
uno no sabe si es ingenuidad o a veces ironía.
Basiano intuye el arte como pocos y sus juicios
suelen ser acertados y definitivos. Su fondo
idealista no excluye lo material a la hora devalorar un cuadro»48.
Y de aquí hasta el veintitrés de marzo de
1966, una triste mañana invernal en que falle­cía Jesús Basiano en su domicilio pamplonés,de manera repentina e imprevista. Su muerte
fue muy sentida en toda Navarra, por tratarse
de una figura querida y admirada, tanto por su
arte, como por su carácter. Con la muerte deBasiano, nuestra tierra perdió a uno de sus más
grandes artistas, sino el mejor. Con todo, que­dan como testigos genuinos de su labor, losmiles de cuadros que pintó reflejando su tierray, entre los pamploneses, el recuerdo imborra­
ble de aquel personaje curioso al que todo elmundo distinguía. Su necrológica fue recogida
por toda la prensa de Navarra. De entre toda
ella no podemos dejar de nombrar uno de losmejores artículos sobre la figura de Basiano es­
crito por Ollarra, «Yo he pensado muchas ve­
ces que los patrones que sirven para medir alhombre corriente, no valen para Basiano, co­mo tampoco valían nuestros usos y costum­bres. Un hombre que vendía cuadros por pen­siones, que cambió su diente de oro por unos
kilos de alubias, que trocó su arte por una do­cena de afeitados, que daba importancia al di­nero, pero mucho más al esfuerzo es indefini­ble y anacrónico. Y eso fue Basiano. Su pintura
pertenece a un tiempo, el impresionismo, pero
él estaba fuera del tiempo y a veces delespacio»49.
El Ayuntamiento de la ciudad de Pamplona,en pleno celebrado el veintisiete de noviembrede 1970 acordó dar el nombre de «Pintor Ba­
siano» a una calle de la ciudad, cercana a laimportante avenida de Pío XII, como recuerdo yhomenaje al artista. Aún después de esta fecha
se registra el nombre de Basiano en alguna
exposición colectiva de artistas vascos. En Pam­
plona se expusieron obras de Basiano en febre­ro de 1979 en los Pabellones de la Ciudadela,regentados por la Caja de Ahorros Municipal
de Pamplona, en la muestra titulada «Tres
maestros de la pintura navarra: Basiano, Pérez¡ S a S lA t fO

39

BASIANOFIGURA Y RETRATO

GSD

fiSSa Gobierno de Navarra(¡§§3 Departamento de Educación y Cultura

C atálogo exposición «Basiano: Figura y Retrato». Pam plona, 1988.

¡J A

Torres y Sacristán». De Jesús Basiano se expu­
sieron un total de doce obras50. En el mismo
lugar, en 1981 y dentro de una exhibición delpatrimonio pictórico del Ayuntamiento de
Pamplona se incluían las siete obras que delartista posee dicha corporación51.
Finalmente sólo nos queda mencionar las
exposiciones sobre la obra de Basiano que sur­gieron a raíz de la Memoria de Licenciatura queahora se publica y que tuvieron su base en lacatalogación efectuada. Dos de ellas, retros­
pectivas sobre una parte concreta de la obra,
fueron organizadas por la Institución Príncipe
de Viana, del Gobierno de Navarra. La primera,en marzo de 1987 se presentó con el título
«Basiano hasta 1936», constando de cincuen­ta y cuatro obras de esta primera etapa. La
segunda fue en febrero de 1988 bajo el título
«Basiano: figura y retrato», intentando acercar
esta faceta absolutamente desconocida de la
producción del artista con cuarenta y ocho
títulos52. Ambas resultaron un rotundo éxito
de público, como no se conocía en mucho
tiempo en Pamplona, y de crítica. Para comple­
tar el ciclo sólo faltaría una tercera exposición,
pensada para el año 1989 y coincidiendo conel centenario del nacimiento del pintor, que
mostrara la obra comprendida entre 1936 y
1966, es decir, la del artista consolidado de laetapa pamplonesa. Esperemos que este
proyecto pueda llevarse a buen fin. Y también
en abril de 1988 se celebró en la Casa Fray
Diego de Estella la exposición «Basiano y Estelia» en la que se intentó acercar al público lainterpretación del paisaje estellés por parte deBasiano53.
Hasta aquí, la breve historia de las exposi­ciones celebradas por Jesús Basiano. Se trata,
desde luego, de una dilatada serie de muestras
que pueden ayudarnos a comprender lo exten­
so de su obra. No se puede afirmar con rotun­

didad que éstas sean las únicas, pero sí que sonlas que nosotros hemos encontrado tras una
minuciosa investigación. Por descontado que
es factible que pudiera añadirse alguna más,especialmente de tipo colectivo. No obstante,
tenemos la seguridad de haber recopiladas la
mayor parte de sus exposiciones y por supues­
to las más significativas.
Hemos pretendido en este trabajo, delibe­
radamente, huir de las anécdotas que adornan,
las más de las veces simpáticamente, la figura
de Basiano. Auténticas o no, lo cierto es quehemos llegado a la imagen de un hombre sen­cillo, ingenuo aparentemente, pero agudo apesar de todo. Fue suspicaz, realista siempre yespontáneo, reflejando todos los aspectos desu personalidad en su obra. Ribero puro, jamás
perdió una cierta rudeza. Sus relaciones socia­
les fueron muy limitadas y no se adaptó nunca,del todo, a la vida urbana en una ciudad. Tuvo,
dificultades para expresarse en el diálogo nor­mal, aunque lógicamente, su forma de comu­
nicarse era otra, la pintura y el color. Poca gen­te, creemos, llegó a conocer en profundidad a
Jesús Basiano, más allá del simple saludo. Era
un hombre de difícil contacto, de muchos co­
nocidos pero de pocos amigos de verdad. Joa­
quín de Itúrbide dirá al respecto, «Su parque­
dad de palabras pudo dar imagen de hosque­dad, pero esto era totalmente falso, porque élno hablaba con palabras sino con los pinceles,y a través de su pintura, se trasparenta su alma
tersa, límpida, delicada»54. Así era, en definiti­
va, el artista al que hemos intentado acercar­
nos. Ya señalábamos al comenzar el capítulo
que su existencia no es precisamente prolífica
en cuanto a acontecimientos destacados se re­fiere, pero de lo que no cabe ninguna duda es
que esa vida sí fue intensa y fructífera en extre­
mo en cuanto se refiere a lo que de verdad era
el centro de su existencia, el arte de la pintura.

NOTAS
1. M ig u e l . «Páginas de arte: Basiano», en Pregón, 29.
Pamplona, otoño 1951.
2. Este dato aparece reflejado en infinidad de artícu­
los periodísticos. Por ejemplo, A r b a y ú n . «Basiano: un pintor
de campo» en Pensamiento Navarro. Pamplona, mayo
1957.

3.

«Exposición Bassiano en San Sebastián» en Euska-

lerñaren Alele, San Sebastián, agosto 1916.
4.

«Exposición de pintura en Pamplona», en Euskale-rríaren Alde, San Sebastián, 1917. Pág. 366.
Los títulos presentados eran: «Retrato Srta. Adelaida
Martínez» (ver n.° 41), «Paisaje de Albiasu», «Estudio de>A $/A/vo
41

Paisaje», «Estudio de hayas» (ver n.° 45), «Estudio de ro­bles» (ver n.° 44), «Gitanas», «Estudio», «Mombeltrán: in­terior de la iglesia», «Fitero: Virgen de la Barda» (ver n.° 46).
5. L la n o G o r o st iz a , M. «Basiano, el durangués de
Murchante», en El Correo Español - El Pueblo Vasco. Bilbao,
5 abril 1966.
6. L l a n o G o r o st iz a , M. Pintura Vasca. Neguri Edito­rial. Bilbao, 1980. Pág. 216.
7. Los títulos más destacados, sacados de diversos ar­tículos periodísticos de la época son:
«Ermita de Durango»«Caseríos de Mañaria»«Peña de Sta. Lucía»«Callejón del puerto»«Rincón de Algorta» (ver n.° 101)
«La Rochapea»«Rincón de Pueblo vasco»«Frontón nevado» (Durango)«Playa de Abra»«Foz de Lumbier»«Muelle muerto»«Valle de Olio» (ver n.° 103)
«La inundación»«La ría»8. F r a n c é s , J. «Exposiciones en Madrid», en La Esfera.
Madrid, 1 marzo 1925.
9. Pa n t o r b a , B. de Artistas Vascos. Biblioteca Ascasíbar, III. Ed. Zoila Ascasíbar. Madrid, 1929. Pág. 215.
10. I r ib a r n e , J. «La nueva exposición de paisajes deJesús Basiano», en Diario de Navarra, 10 noviembre 1926.
Los títulos presentados fueron
1. Burlada (El Campanario).
2. Iglesia de Elvetea.
3. Casas de Berriozar.
4. Casería de Elizondo.
5. Burlada (La Plaza).
6. Isaba.
7. Iglesia de Roncal.
8. Presa de Mínchate (Isaba).
9. La Herrería (Ustarroz)
10. Iglesia románica (Gazólaz).
11. La Peña de Ezcaurre (Isaba).
12. Arazubieta (Isaba).
13. Abside de la Catedral.
14. Los bueyes.
15. Los Sotos.
16. Sepúlveda.
17. El Mirador.
18. El Molino (Ustarroz).
19. Barracas de feria.
20. Porches (Elizondo).
21. Portal de Francia.
22. Pilas de heno.
23. Extramuros.
11. Ver catálogo números, 65-122-11.
12. Los títulos presentados a la exposición eran lossiguientes:
1. Isaba.
2. Basamorro.
3. Haya de la Regata.
4. Castaño seco.
5. Santo Domingo. Estella.
6. Troncos.
7. Boceto.
8. Rincón de las murallas.
9. Arcedianato
10. Señores del Bosque.
11. Caserío de Eugui.
12. Cordovilla.
13. Extramuros.

14. Hayas y nieve.
15. Caserío mudo.
16. Pilas de Alholva.
17. Las dos hayas.
18. Caserío entre Castaños.
19. Burlada. El campanario.
20. Iglesia de Lizarra.
21. Porches de Elizondo.
22. Interior del Caserío.
23. Patio de Huarte.
24. Peña de los Castillos.
25. Ezcaurre.
26. Plaza del Castillo.
27. Claustro de Gazólaz.
28. Ambas aguas.
29. El Arga.
30. El Pasadizo.
13. Ver. «Notas de arte: exposición Basiano Martínez» en Heraldo de Aragón. Zaragoza, 24 noviembre 1927.
14. Ver: «Del certamen científico, artístico y litera­rio...» en Diario de Navarra. Pamplona, 13 julio 1928.
15.
Il u n d a in , J. «Notas de arte: otra vez Basiano» en
Diario de Navarra. 1 noviembre 1929.
16.
P a s c u a l , Angel M .a Glosas a la ciudad. Ed. Morea.
Pamplona, 1963. Pág. 307.
17. V e g a , Luis A. de. «Jesús Basiano», en El Pueblo
Vasco. Bilbao, 1 julio 1925.
18. Ver los siguientes artículos:
Il u n d a in , J. «La exposición de Jesús Basiano», en Diariode Navarra, 4 diciembre 1929.
M. E. «Los paisajes de Basiano», en Pensamiento Nava­rro, 3 enero 1930.
19. Il u n d a in , J. «La exposición de Jesús Basiano», en
Diario de Navarra. 4 diciembre 1929.
20. Los títulos presentados fueron los siguientes:
Otazu.
La Taconera.
Río Arga (Ambas aguas).
Ruinas de Santo Domingo (Estella).
Tierra Servil, Cordovilla.
Estella.
San Cernin de Pamplona.
Nardués.
Aldunate.
Arcedianato.
Vista de Nardués.
Sorauren.
Puerto de Echauri.
Murallas en flor.
Castaños Gazólaz.
Améscoas.
Caserío navarro.
El Pilar.
Irurzun (Dos Hermanas).
Atrio de Gazólaz.
Patio de Huarte.
Torre de San Nicolás.
Rincón de Ochagavía.
Montejurra.
Portal de Francia.
Iglesia del Roncal.
Valle de Romanzado.
Urraul Bajo.
21. Ver catálogo fotografiado.
22. Los títulos presentados serán:
1. Angulo de la Preciosa.
2. Peña de Ezcaurre.
3. Quinto Real.
4. Gazólaz.
5. Lizarraga.

Calleja.
El Humilladero Lacunza.
San Nicolás.
Palacio Episcopal.
Puerta de la Virgen.
Beasoain.
Ochagabía.
Arcedianato.
Las Amescuas.
Monreal.
Tudela, Claustro.
Huarte Araquil.
Olazagutía.
Idocin.
Uztárroz.
Lacunza.
Gazólaz.
Rincón Ostiz.
San Cernin.
P a n t o r b a , B. de. «El paisajista Basiano», en La
Opinión. Cuenca, 7 julio 1933.
24. A r b a y ú n . «Basiano: un pintor de campo», en
Pensamiento Navarro. Pamplona, mayo 1957.
25. P e ñ a p l a t a . «Exposición Basiano», en Pensamiento
Navarro. Pamplona, 14 julio 1939.
26. Exposición Artistas Navarros.
Ed. Aramburu.
Pamplona 1940. Los títulos expuestos serán los siguientes:
30. Santo Domingo.
31. Torre de las Colonias.
32. Santa María la Real.
33. Capilla de las Colonias.
34. Pasajes de San Pedro.
35. Muelle de Aspe.
36. Friso.
37. Estudio.
38. Capea en la Ribera.
39. Mercado en Estella.
40. Puente de San Pedro.
41. Atrio de Durango.
42. La Chantona.
43. Paisaje de Guipúzcoa.
44. La Ermita de Lesaca.
45. Montejurra y Peña de los Castillos.
46. Murallas de Pamplona.
47. Virgen de la Cabeza (Tudela).
48. Sobre Claustro de la Catedral de Pamplona.
49. Casablanca y Sepulcro del Príncipe de Viana.
50. Lizarraga.
51. Fuenterrabía.
52. Pasajes de San Juan.
53. Torres de San Cernin.
54. Garralda.
55. Mañeru y Cirauqui.
56. Claustros.
57. Ollacarizqueta.
27. J. M. J. «Crónica de una exposición» en Pensamiento Alavés. Vitoria, 30 mayo 1941.
28. Noticia proveniente de Pa n t o r b a , B. de Historia ycrítica de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes... Ed. J.
R. García-Rama. Madrid, 1980. Pág. 312.
29. A n d ía , L. de. «Jesús Basiano en el salón Arte», en
El Correo Español - El Pueblo Vasco. Bilbao, 31 diciembre
1943.
Los títulos eran:
1. Casa La Cortina.
2. Fitero (Pasaje).
3. Calle Valba.
4. Casa del Pajarillo.
5. Callejón (Rioja).
6. Barranco (Castilla la Vieja).
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
23.

7. Claustro.
8. Peña Amarilla.
9. Calle Laqueda.
10. Salamilla.
11. Los alpargateros.
12. Fuenterrabía (calle Mayor).
13. La Preciosa (Pamplona).
14. Paisaje de nieve.
15. San Nicolás (Pamplona).
16. Arcedianato (Pamplona).
17. Correrías (El portalón).
18. Reinosa (Casa montaña):
19. La Virgen Blanca (Vitoria).
20. Fuenterrabía.
21. Caserío de la Marina.
22. Gallinero.
23. Rincón del Redin.
24. El Pilar.
25. Pasajes de San Juan.
26. Villatuerta.
27. La venta (Fuenterrabía).
28. San Nicolás (Pamplona).
29. San Lorenzo (Pamplona).
30. San Lorenzo con sol (Pamplona).
31. Portal de San Nicolás.
32. San Lorenzo y Descalzos.
33. Bidasoa.
34. Apunte.
35. Casa del General Muñoz.
36. Portal de Zumalacárregui.
30. Sus títulos son:
«Huerta de Tablas»«Jardín de la huerta de Tablas»«La Preciosa»«Barrio de Tudela»«Barbazana»«Rioja»«Balneario de Fitero»
31. Sus títulos son:«Sierra Bernera» (Candanchú)«Cordillera Pirenaica» (Candanchú)«Candanchú»«Barranco»«Cercano a Roncesvalles»«Rioseta» (Candanchú)
32.Los títulos del catálogo eran:
1. Montejurra (Estella)
2. Santo Domingo (Estella)
3. Echauri
4. La Rochapea
5. Hilanderas
6. Huerta de Irujo (Pamplona)
7. Cocina vasca
8. Jardines (Pamplona)
9. San Pedro (Pamplona)
10. El Pilar
11. Río Ega (Estella)
12. Murallas Baluarte (Otoño)
13. Murallas Baluarte (Invierno)
14. San Pedro (Puente) (Pamplona)
15. San Juan de la Peña (Aragón)
16. Roncesvalles (Claustros)
17. Patio de Muez
18. Lavadero de San Pedro
19. Rochapea
20. Interior de Irache
21. Huarte Araquil
22. Murallas
23. Tudela
24. Castillo de Olite (Navarra)

14.
15.
16.

Valcarlos
Nieve
Ansoain17. La Chapitela con nieve
18. El cementerio de Lecaroz
19. Caseríos de Ostiz
20. La casita
21. Leranoz
22. Agorreta
23. Imbuluzqueta
24. Las Dos Hermanas
25. Ibañeta desde Burguete
26. Cristo Catalain
27. La Trinidad de Arre
28. Claustro de la catedral
29. Ezcaurre
30. Hayas
31. Larraya
32. Aoiz
33. El Vaticano (1915)
48. O l l a r r a . «Basiano en exposición conmemorati­va», en Diario de Navarra. Pamplona, 3 octubre 1965.
49. O l l a r r a . «Basiano, nuestro pintor foral», en Dia­
rio de Navarra. Pamplona, 24 marzo 1966.
50. «Tres maestros de la pintura navarra: Basiano,
Pérez Torres y Sacristán», en Catálogo Exposición en pabe­llones Ciudadela. Pamplona, febrero 1979.
Las obras expuestas fueron:«Roncalesas»«Murallas de Pamplona»«Molino de Ciganda»«Ondárroa»«Cementerio de Lecároz»«Arráyoz»«Peña Ezcaurre»«Valcarlos»«Puente Caparroso»«Bajos de la catedral»«Iraizoz»«Arraiz»
51. Los títulos del catálogo eran:17. «El estudiante de Falces toreando...» (Copia
Goya)
18. «La Mariblanca»
19. «Fundición»
20. «Plaza Compañía»
21. «Calle de Artajona»
22. «San Pedro de la Rúa» (Estella)
23. «Bajada a la plaza»
El n.° 21 pese a llevar ese título representa «Barranco deCaparroso».
52. Ver los siguientes artículos:
M u r u z a b a l , J. M.a «Basiano hasta 1936 o la consolida­ción de su personalidad», en Catálogo exposición Basiano.
Pamplona, marzo 1987.
M u r u z a b a l , J. M .a «Basiano, figura y retrato», en Catá­logo exposición Basiano. Pamplona, febrero 1988.
53. M u r u z a b a l , J. M .a «Basiano y Estella», en Catálo­
go exposición Basiano. Estella, marzo 1988.
54. It ú r b id e , J. de. «Perfil de Jesús Basiano Martínez»,en Calendario Banco Guipuzcoano. San Sebastián, 1981.

25. Castillo de Olite (Navarra)
26. Catedral
27. San Salvador (Sangüesa)28. San Zoilo
29. Larraya
30. San Pedro (Estella)
31. Yesa (Pueblo)
32. Peña de Anchóriz
33. Calleja (Estella)
34. Palacio
35. Peña negra (Francia)
36. Puente Santa Cristina
37. Ciudad de piedra.
38. Sos del Rey Católico
39. Flores y Yucas
40. Barranco de Caparroso
41. Plazuela de San José
42. Capilla de Roncesvalles
33. Ver: R iv e r a , C. «V exposición bienal de artistas
guipuzcoanos» en La Voz de España. San Sebastián, junio
1948.
34. Ir ib a r r e n , J. M.a «Basiano, el pintor de Navarra»en Pregón, 90. Pamplona, navidad 1966.
35. A r r a m e l e , J. «Jesús Basiano», en Diario de Nava­rra. Pamplona, 4 marzo 1951.
36. «Homenaje a Basiano en su pueblo natal», en
Pensamiento Navarro. Pamplona, 26 junio 1951.
37. Estas noticias hay que agradecerlas a Francisco
Javier Zubiaur Carreño, que nos las facilitó amablemente.
38. Ver catálogo fotografiado.
39. M a rtín ez de A z a g r a , J. J. «Exposiciones de pintu­
ra: la de Basiano en galerías EGUI», en Diario de Navarra.
Pamplona, 19 diciembre 1951.
40. L la n o G o r o s t iz a , M. Pintura Vasca. Neguri edito­rial. Bilbao, 1980. Pág. 216.
41. G a r c ía S e r r a n o , R. «Pequeño retrato del pintor
Basiano», en Arriba España. Madrid, marzo 1955.
Ver catálogo fotografiado.
42. «Basiano en el Salón Arte», en Pensamiento Ala­vés. Vitoria, marzo 1955.
43. Ver catálogo fotografiado.
44. I r ib a r r e n , J. M .a «Exposición Basiano», en Catálo­

go exposición en sala de arte de la Caja Ahorros Municipal
de Pamplona. Pamplona, octubre 1965.
45. O l l a r r a . «Basiano, nuestro pintor foral», en Dia­
rio de Navarra. Pamplona, 24 marzo 1966.
46. A r r a m e l e , J. «Arte: Jesús Basiano», en Unidad.
San Sebastián, 1 mayo 1957.
47. Los títulos expuestos eran
1. Guadarrama
2. San Cernin
3. Claustro
4. Otoño
5. Arrayoz
6. Pello Baleztena
7. El Ebro
8. Ochagavía
9. Sierra de Leyre
10. San Miguel de Estella
11. Roncesvalles
12. Puente de San Pedro
13. La Rochapea

I$A Sj a v o
44

3. FORMACION DE JESUS BASIANO

Por lo que ya llevamos señalado hasta aquípuede deducirse fácilmente que Jesús Basiano
no fue un autodidacta. Se denomina autodi­
dacta a aquel que se ha instruido solo, sinmaestros, y éste no es el caso de nuestro artis­ta. Sí es cierto que lo primordial en la pintura
de Basiano es su instinto, su natural facilidad,
su innata disposición al paisaje y al color, pero
también es claro que todas esas cualidades que
el pintor poseía fueron enfocadas y dirigidas
durante una larga etapa de su vida. Esos años
de formación artística estarían comprendidos
entre sus primeros tiempos en Bilbao (desde1900), y su regreso de Roma en 1916.
Desde nuestro punto de vista, la etapa deformación pasa por tres momentos distintos,
importantes todos ellos, y que vienen a coinci­
dir con la estancia del artista en distintos luga­
res. Estos momentos serán:
1.a Primera estancia vizcaína. 1900-12.
2.a Basiano pensionado en Madrid. 191215.
3.a Estancia en Roma. 1915-16.
José A. Larrambebere dirá de Basiano, ha­ciéndole hablar a él mismo, «Pero la verdad es
que a mí nadie me enseñó a pintar. Lo hice por
instinto, como cantan los pájaros, ... Mas repi­
to, ninguno de ellos modeló sensiblemente mipersonalidad artística que desde los albores semostró muy definida. Yo anduve siempre mi
camino solo»1. No cabe duda que el instinto alque se hace referencia en esas líneas, y que
repetirán en parecidos términos otros críticos,
sea algo esencial en el quehacer del pintor. El
instinto es lo que hace sus obras jugosas, lo
que dota a sus paisajes de «alma», lo que otor­
ga el toque genial a sus cuadros. Sin embargo,también es cierto que Basiano tuvo una clara eimportante formación artística. Su estancia enla Escuela de Bellas Artes en Madrid, su poste­rior viaje a Roma, su contacto con artistas de latalla de Regoyos, Chicharro o Cecilio Plá, o su
relación e influencia con los pintores vascos desu época, tuvieron que marcar y dejar huella enel pintor navarro. Este hecho resulta innegable,aunque con el paso del tiempo, todo lo apren­dido lo matizara o interpretara a su modo, em­
pleando su peculiar personalidad y el instinto alque ya hemos hecho referencia. También es
seguro igualmente que de algunas de aquellasenseñanzas no le quedó ni rastro.
Entrando en lo que hemos convenido en
denominar su primera estancia vizcaína, hayque destacar inicialmente la influencia de laEscuela de Artes y Oficios de Bilbao. En ellacaptará Basiano sus primeros conocimientosdel arte. Las cualidades artísticas observadas
por la familia fueron decisivas para que ésta sedecidiera enviarle a cursar estudios en la citada
entidad. Pronto, la figura del joven Basiano sedestacará con nitidez, obteniendo ya en 1908el primer premio de pintura de la escuela,
cuando cuenta el artista diez y nueve años deedad. Igualmente, al año siguiente obtuvo otro
premio local, en el certamen del trabajo de1909, lo que demuestra objetivamente los cla­ros progresos del alumno. Durante estos años
va a recibir los conocimientos típicos que se
imparten en este tipo de escuelas, asimilándo­las rápida y positivamente. Los progresos delartista son evidentes en una capital como Bil­bao en donde ya existía entonces un entorno
cultural y artístico muy apreciable. En el centro
recibirá también las enseñanzas de dos desta­
cados profesores, Antonio de Aramburu, pro­fesor de natural y colorido y de Federico Sáenz,de dibujo. Ambos debieron influir necesaria­
mente en el discípulo.
De esta misma época debe datar su contac­
to con el maestro del paisaje Darío de Regoyos.

Resulta difícil concretar el grado de influencia
que éste pudiera ejercer sobre el joven pintor
navarro, aunque es evidente que ambos aman
profundamente la naturaleza y por ello inten­
tan plasmarla en sus lienzos, saliendo al campo
a pintar. Bernardino de Pantorba afirma al res­pecto, «De Regoyos, su maestro, si no oficial,verdadero, -el oficial fue Cecilio Plá- Basiano
ha aprendido el arte de captar finezas atmosfé­
ricas, delicados juegos cromáticos. Como Re­
goyos, prefiere para su paleta las rebajadas to­nalidades norteñas, la suave neblina del paisaje
vasco, sin huir por esto de las netas rutilancias
solares»2. Es evidente que la obra del Basiano
de los primeros años tiene una clara relación
con la de Regoyos, especialmente en los años
veinte. Con el paso del tiempo, la obra de Ba­
siano se hará cada vez más recia, más colorista,
y por tanto, más alejada de la pintura suave yclara de Regoyos.
Esta primera estancia vizcaína podemos
darla por concluida con la exposición de 1912,
celebrada en el palacio de la Diputación Foralde Navarra, en Pamplona. Merced a la misma,el pintor conseguirá una pensión para trasla­darse a Madrid, a la Escuela de Bellas Artes de
San Fernando, por lo que la fecha marca laseparación entre las dos primeras etapas deformación que antes señalábamos. Este mo­mento inicial, de plena juventud, resulta bas­tante oscuro por cuanto las obras catalogadasdel mismo son muy escasas y de difícil cronolo­gía. Ellas hablan, no obstante, de un artista enproceso de formación, en período de búsque­da.
Una vez asentado en Madrid, permanecerá
por espacio de tres años estudiando en San
Fernando, en contacto directo y prolongado.con el aprendizaje del arte. En la escuela tendrá
como profesor a Garnelo, precursor de los pai. sajistas de este siglo, que se esforzará por fijar ydepurar las cualidades que el discípulo presen­taba. Los progresos de Basiano serán visibles
pronto, lo que le lleva a obtener, dentro de lacitada escuela, toda una serie de premios y me­
dallas, en competencia con otros aventajados
alumnos. Entusiasmado definitivamente por elpaisaje, sus viajes por la Sierra de Guadarramason continuos. Sabemos que durante esta épo­ca pasaba largas temporadas en la residencia«El Paular», sita en la sierra de Guadarrama yque servía de alojamiento a los artistas en me­
dio de aquellos parajes. Las obras catalogadasde este momento denotan un estilo bastantediferente del Basiano de la etapa pamplonesa ytienen unos horizontes amplios, amarillentos yluminosos, más propios quizás de levante. Losdébitos de la pintura de Basiano a Chicharro oCecilio Plá son ahora más evidentes. Cultivará
también, de manera algo más continuada, el
retrato y la figura. Lógicamente, el aprendizaje
en la escuela así lo exigía.
Ciertamente, en todos los catálogos o rese­ñas sobre el artista se repite de manera siste­mática que durante esta época fue discípulo de
Chicharro, Muñoz Degrain y Cecilio Plá. No he­mos podido constatar que lo fuera con todos
los nombrados, aunque cabe pensar que efec­
tivamente existieran esos contactos. Ya hemos
comentado que algunas obras de la estancia
madrileña tienen rasgos de esos maestros,
aunque la realidad es que, a la larga, muy po­co, por no decir prácticamente nada, le quedóa Basiano de todos ellos. En el artista formado,
a partir de 1925, esas posibles influencias ma­
drileñas han desaparecido totalmente. Las rela­ciones más claras parecen ser con Cecilio Plá.
Se conserva algún documento que así lo afir­
ma, como por ejemplo el que reproducimos. Se
trata de una postal dirigida por Plá al domiciliode Basiano en Durango y fechada en diciembrede 1924. Plá hace referencia a alguna carta
que le remitió Jesús Basiano y le aconseja, co­mo lo haría un maestro, «¿Pinta Ud. mucho?
No se olvide de su condición de artista-pintor
dramático. Reciba un abrazo de su amigo que
le quiere». Es evidente la relación que existió
entre ambos.
La etapa de Madrid debe ser decisiva en laformación del pintor dado que los conocimien­
tos que poseía de la pintura al óleo, de la pers­
pectiva, de la aplicación del color, tienen que
proceder mayoritariamente de allí. Lo que des­de luego no le modificaría Madrid, ni siquiera
un ápice, será su peculiar carácter y personali­
dad. Su espontaneidad, su ánimo, el plasmar loque sus ojos veían en el paisaje, su manera deentender el color, todo ello es el fundamentode su obra y, por supuesto, no lo aprendió
Basiano en Madrid ni en ninguna escuela. Síque podrá fundamentar sus conocimientos ge­
nerales, pero el resto, aquello que hace a sus
cuadros vivos y jugosos, se debe al instinto per­sonal del artista. Hay aquí dos conceptos dife­
rentes que es preciso diferenciar con exactitud.
El primero de ellos se refiere a lo que Basiano
tuvo que aprender sobre pintura, de sus técni­cas, de perspectiva, etc., todo ello proviene desu aprendizaje y hace que no podamos tratarlede autodidacta. El segundo concepto que ma­

S/A//047

en el Palacio de Diputación, en un panel lateralde la escalera principal. Su tema, absolutamen­
te clásico, presenta una figura femenina con
unos cántaros de agua, copia de un mural exis­
tente en el Vaticano, titulado «El incendio delBorgo», obra original del gran Rafael. Esta obra
quizás sea representativa de la labor desarrolla­
da en Roma. La verdad es que nos resulta algoradicalmente distinto del Basiano que conoce­
mos, académica, fría e impersonal. Estaba claro
que no era ése el camino de Jesús Basiano.
Otra de las obras del período es un paisaje con
el título «Villa Borghese» (ver n.° 39), más enconsonancia con la obra característica del pin­tor, aunque se nos antoja oscuro y pesado encomparación al autor de unos años más tarde.
Poco más puede añadirse de la etapa de Basia­
no en Roma. Si en algún momento aparecieran
el resto de los cuadros que se perdieron, que
debían de ser numerosos según las referencias
que tenemos, quizá podamos ampliar el cono­cimiento del pintor de este momento.
Una vez que Basiano regresa definitiva­
mente a España, en 1916, contando veintisieteaños de edad, tenemos a un artista ya forma­do, habiendo completado tres etapas, a lo lar­go de diez años. Tal vez pudiéramos añadir asu formación el contacto mantenido con lospintores vascos entre 1917 y 1925. Jesús Basia­
no fijará, sobre 1917, su residencia en la locali­
dad de Durango, en la calle Travesía de Uribasterra 12, iniciando con ello lo que denomina­
mos segunda estancia vizcaína, que durará
hasta 1925. Estos años, más que de formación,
habría que entenderlos como de recepción deinfluencias por parte de grandes artistas esta­
blecidos en Vizcaya. La relación que Jesús Ba­
siano mantuvo con aquella pléyade de pintoresdebió ser profunda5. Sus personalidades erancontrapuestas y diferenciadas, pero la verdad
es que allí comparecían durante esos años los
Barrueta, Juan de Echevarría, Arteta, ManuelLosada, los Hermanos Arrúe, Pablo Uranga,
Gustavo de Maeztu, Urrutia, Tellaeche, los Zubiaurre, etc. De entre toda esa amplia élite denombres, Basiano es quizás uno de los más
caracterizados paisajistas. Así no puede extra­ñarnos que Llano Gorostiza titulara un artículo
con ocasión del fallecimiento del pintor nava­
rro, «Basiano, el durangués de Murchante».
Allí mismo, y para concluir señala explícitamen­te, «... lo recordaba pintor vasco. Es muy posi­ble que el más sincero y capaz paisajista
vasco»6. Por medio de aquel grupo va a recibir
nuestro artista las novedades recién importa-

nejamos es el del instinto personal que llega amarcar sus obras de manera fundamental yque desde luego no lo aprendió en ninguna
escuela. Esto era una cualidad innata, un donde su persona, que al fin y a la postre será lo
que facilite que Jesús Basiano sea un gran pin­tor.
La estancia de nuestro artista en Madrid
dura hasta 1915 en que comenzará la tercera
etapa dentro de su formación artística. Los pin­tores navarros que viajaban al extranjero por
estos años lo hacían invariablemente a la capi­
tal italiana3 y allí pensionó la Diputación Foralde Navarra a Basiano. A esa metrópoli del arteclásico llegará el pintor navarro con el propósi­
to de madurar sus conocimientos y de estudiar
las riquezas de los museos. El momento de su
estancia romana es delicado a causa de la con­tienda bélica que se desarrolla coetáneamente
en Europa. A pesar de todas las dificultades
que se le presentaron, permaneció allí un año,
entre 1915-16, llegando al extremo de padecer
auténticas penurias económicas.
Lo que ya no aparece tan evidente es elbeneficio artístico que obtuvo Basiano en Ro­
ma. No parece que le quedara demasiado de loque pudo captar en la Ciudad Eterna, máxime
cuando todo aquello con el menor atisbo deacademicismo no iba en absoluto con la perso­
nalidad del pintor. Podemos imaginarnos a Ba­
siano recorriendo, extasiado, las galerías y mo­numentos de Roma, admirando cuadros, co­piando y dibujando continuamente. Aquella
grandiosidad artística debió asombrar sobre­
manera al pintor de Murchante, pero la verdad
es que aquel recuerdo se esfumaría con rapi­
dez a su regreso. Una vez asentado ya en Espa­
ña, y sobre todo en Pamplona, poco precisabade lo aprendido y estudiado en Roma. La notamás considerable que parece sustraerse del pe­
ríodo es la propia definición del estilo de Basia­
no.
Además, la obra conservada de esta época
es muy exigua por el extravío sufrido por la
mayor parte de los cuadros ejecutados allí. Al
encontrarse esa obra en paradero desconoci­do, no hemos podido catalogar más que unos
cuantos cuadros. De ellos, tres son pequeños
bocetos de paisajes romanos de los que apenas
pueden sacarse consecuencias4. Otros cuadrosson copias de museo, como por ejemplo «La
Fornarina» (ver n.° 37) regalada a la Diputación
Foral de Navarra en agradecimiento a la becaque se le había concedido para ampliar sus es­
tudios. Durante muchos años estuvo colocado

SiA/yo48

C A M P E S IN A P O R T U G U E S A

Postal rem itida a Basiano por Cecilio Plá en 1924.

A S/ a n o49das de París, dado que Basiano jamás conoció
directamente el centro más importante del artemoderno. Podemos preguntarnos, a modo de
hipótesis, qué hubiera sucedido con Basiano si
en lugar de estudiar esos años en Madrid yRoma, unos centros que no pecaban precisa­
mente de novedosos, lo hubiera hecho en Pa­
rís. Hacía bastantes años que los artistas vascos
orientaban sus pasos hacia la capital francesa
donde surgían, una tras otra, las principales
vanguardias artísticas. Otro gran nombre de lapintura navarra, Javier Ciga, estuvo en París en
torno a 1914. Somos de la opinión que la obra
de Basiano no hubiera cambiado en esencia
con un aprendizaje en París. Probablemente síque la influencia que allí se le hubiera abierto
podría haber calado en su persona más hondo
de lo que lo hicieron las influencias madrileña oromana. El arte de París era más «vivo», másnovedoso y progresista que el de Roma. Allátenían su sede, y podía admirarse, la obra de
toda la serie de pintores impresionistas y post­
impresionistas que seguramente hubieran fas­
cinado a Basiano. El espíritu del pintor iba mu­
cho más con el mismo ambiente artístico ybohemio de París. Todo ello no dejan de sermeras conjeturas, a pesar de que la personali­
dad de Basiano, su posterior asentamiento en
Pamplona encerrándose prácticamente en Na­
varra, su propia concepción del arte, sustentan
nuestra particular opinión respecto de esa posi­bilidad apuntada.
Pero sin embargo, Bilbao está ahora a lacabeza de la vanguardia artística española. Las
condiciones culturales, económicas y sociales
que se dan en este momento en Vizcaya son
radicalmente distintas a las que existen en Na­
varra y en la mayor parte de las regiones espa­ñolas. En nuestra tierra, el desarrollo industrial
y comercial viene dado con el avance de latardía post-guerra. La sociedad navarra, rural y
fuertemente tradicional, es mucho más proble­mática a la hora de facilitar la vida a los artistas
que en ella surgen. Si ya de por sí resultaba
difícil vivir de la pintura y del arte, con los con­dicionamientos que se dan en Navarra por es­
tas fechas, las posibilidades de ser pintor y devivir de ello se reducen considerablemente. Porel contrario, Bilbao y parte del País Vasco seencuentran en pleno despegue industrial y con
ello va a ser posible también el despegue artís­tico y cultural que hará de la capital vizcaína
uno de los centros más destacados de la cultu­
ra en España, y por descontado el más novedo­
so y progresista. Como bien señala Llano Go-

rostiza, «En Bilbao escribían o empezaban aescribir de temas estéticos Miguel de Unamuno, Pío Baroja, Ramiro de Maeztu, Pedro Mourlane Michelena, Joaquín de Zuazagoitia, Esta­
nislao M.a de Aguirre, José Félix de Lequerica ysobre todo Ricardo Gutiérrez Abascal, "Juande la Encina''...»7. Junto a este espléndido am­biente cultural surgirá en 1911 una entidad im­
portante para el desarrollo artístico al que nosreferimos, la Asociación de Artistas Vascos deBilbao, donde se reúne lo más granado de lapintura vasca de esa época. Jesús Basiano man­tendrá contactos continuados también con di­cha asociación, como tendremos ocasión deverificar posteriormente.
Las exposiciones en las que está presente elnombre de Jesús Basiano, los lugares en dondepresenta su obra y la compañía con quienes lohace en las muestras colectivas son datos sufi­
cientemente significativos a la hora de reseñar
este contacto con la Pintura Vasca. Basiano
participará activamente en las exposiciones
que tuvieron lugar con ocasión de la celebra­
ción de los Congresos de Estudios Vascos queahora creará y mantendrá la Sociedad de Estu­
dios Vascos-Eusko Ikaskuntza. Las muestras
son las siguientes:- Primer Congreso. Septiembre de 1918
en la Universidad de Oñate. Figuraban en la
exposición Apellániz, Arteta, José Arrúe, Caba­
nas Oteiza, Ciga, Adolfo Guiard, Regoyos, Salaverría, Pablo Uranga, los hermanos Zubiaurre, Zuloaga, etc., hasta un total de sesenta y
un artistas. El éxito de la exposición fue tal que
pasaron a visitarla, aparte de los congresistas,
un total de 3.485 personas.
- Segundo Congreso. En 1920, en la Es­
cuela de Artes y Oficios de Pamplona. En lamisma comparecerán entre los principales Ja­vier Ciga, Arbizu, Arteta, Enrique Zubiri, Urbina, Uranga, Salaverría, junto a Jesús Basiano.
- Tercer Congreso. Celebrado en 1922
en la villa de Gernika. A la muestra de pintura
concurrirán, una vez más, toda la élite de artis­
tas vascos que venimos mencionando en reite­radas ocasiones.
Otros contactos y exposiciones siguen dan­do fe de la extrecha relación del navarro con
los artistas vascos por estas fechas. La más sig­
nificativa de todas es su presencia en la conoci­da I Exposición Internacional de pintura y escul­tura de Bilbao, celebrada en las Escuelas deAlbia, y a donde Basiano remitirá una obra. La

Diputación de Vizcaya decidió organizar un
magno certamen pictórico en aras a difundir elarte y la cultura en el País Vasco. La nómina delos artistas que comparecieron en ella es muy
extensa y meritoria. Junto a los importantísi­
mos nombres foráneos, nacionales y extranje­ros de primerísima fila como Picasso, Vázquez
Díaz, Gutiérrez Solana, el escultor Gargallo,con Gaughin, Van Gogh, Matisse, Renoir, etc.,
se sitúan prácticamente todos los artistas vas­
cos importantes. Hay que repetir nuevamente
la presencia, por citar únicamente los principa­
les, de Regoyos, Iturrino, Losada, Echevarría,
Uranga, Zuloaga, Barrueta, Tellaeche, el nava­
rro Inocencio García Asarta, etc. La obra que
presentó Basiano llevaba por título «Luz en la
mañana», un paisaje de Yurre (ver n.° 48), en lazona de Durango, aquella que tanto gustaba
plasmar al artista.
Su relación con la Asociación de Artistas
Vascos de Bilbao queda probada por sus repe­tidas apariciones como expositor en los salones
de arte que dicha institución mantenía. Lo haráen tres ocasiones, a comienzos de los años
veinte:tan sus obras, especialmente las de los años
veinte, tienen su razón de ser en estas influen­
cias de la pintura vasca. Los puntillismos que seobservan en algunas obras, el fauvismo que
practicó durante muchos años, han de tener,
por ejemplo, su raíz aquí. La propia temática desus obras se conecta claramente con los pinto­
res vascos. Esos interiores que el artista deno­
minaba cariñosamente «iglesias aldeanas»,que presentan viejas iglesias rurales, olvidadas,
oscuras, de paredes encaladas y retablos desantos, al modo de los temas «San Pedro deTavira» o «Iglesia de Lizarra» (ver n.° 97-98124); aquellos otros interiores que nos traen lavisión de las fábricas o los talleres de la indus­
triosa Bilbao, o esos paisajes con los caseríos
vascos, de mañanas soleadas, claras y delica­das. Todos estos ejemplos demuestran, bien alas claras, el peso que la Pintura Vasca de laépoca ejerce sobre Jesús Basiano. También esverdad que su marcha a Pamplona cambia bas­tante el panorama, y que a pesar de que esas
influencias pueden seguir rastreándose duran­te algunos años, cada vez se hacen más leja­
nas. El paso del tiempo y su aislamiento pam­plonés influirán en su labor posterior a 1925
haciendo su pintura cada vez más personal ycolorista.
Todas las exposiciones comentadas y suséxitos hacían preveer que el joven artista se
estaba creando un nombre y una popularidad
que lo encumbrarían hacia mayores metas yproyección. Pero, pese a todo ello, tras la expo­
sición de Madrid de 1925, cuando más alto
brillaba su nombre, Basiano se traslada a Pam­
plona significando esto un giro radical en su
vida. El artista se encerró prácticamente en su
Navarra natal, rehuyendo a esa fortuna y popu­
laridad que comenzaba a llamar a su puerta.
Jesús Basiano era, ya lo hemos señalado en
repetidas ocasiones al referirnos a su vida y a su
carácter, un hombre peculiar en extremo y así
no puede extrañar demasiado que tomara esa
determinación. Lo suyo, ya sabemos, era pintar
en el campo, recorrer las tierras y los paisajes
de su querida Navarra, recluirse en «su claus­tro» de la catedral. Todo aquel gran mundo delarte y lo que lo rodea, de galerías, actos, mar­chantes, etc., no iba lo más mínimo con su
persona. Y de esta manera decidió abandonar­
lo de una forma repentina y definitiva.
Así, sobre 1925 tenemos al pintor plena­mente formado y con un estilo ya consolidado.
Es cierto que su pintura sufrirá variaciones, nor­males si se tienen en cuenta los cuarenta años

- Abril de 1920. Con treinta obras que
darán pie al crítico Francisco J. Arbizu a escribir
lo siguiente, «Basiano tiene, en resumen, ven­tajosa significación entre los pintores vascos.
Acaba de alcanzar en Bilbao -más preparadade lo que muchos creen para juzgar con exacti­
tud- un rotundo éxito. Y cuando se decida acultivar el espíritu como trabaja la retina, será,
allá donde vaya, un mantenedor autorizado denuestra tradición artística»8.
- Enero de 1921. Ahora con veinte óleos
y recibiendo nuevamente las elogiosas críticas
merced a los progresos que se observan en el
joven pintor. En la muestra se presentó uno delos mejores cuadros que conocemos, el titula­
do «Interior de la ermita de Sansalbatore deLesaca» (ver n.° 53) al que haremos referencia
en su momento9.
- Junio de 1924. Quizás la más importan­te y significativa de las tres, con cuarenta y tres
obras y con triunfal acogida, una vez más, decrítica y público. Sus amigos de Bilbao le tribu­
taron incluso un pequeño homenaje en un
banquete, que se organizó para ello, en el res­taurante Bajacoba de la capital vizcaína. El críti­
co Mourlane Michelena era uno de los promo­
tores del homenaje.
Muchas de las características que presen­>A Si a n o51de actividad pictórica desde este momento, pe­ro se dispone en una línea que mantendrá con
fidelidad el resto de su vida. Será preciso co­mentar oscilaciones diversas de su calidad, va­
riaciones en los temas, nuevos intentos, etc.,
pero con todo, el artista goza de una personali­

dad propia y diferenciada. Incluso se manifiesta
ese aspecto en la propia manera de firmar sus
obras, algo que comentaremos también en su
momento, pero que ya en 1926 aparece la fir­
ma que quedará como definitiva e invariable
en adelante.

NOTAS
1. La r r a m b e b e r e , J. A. «Jesús Basiano: el paisaje deNavarra», en Pintores Navarros I. Caja de Ahorros de Pam­
plona. Pamplona, 1981.
2.
P a n t o r b a , B. de. «El paisajista Jesús Basiano», en La
Opinión. Cuenca, 7 julio 1933.
3. El único caso de un artista navarro del momento
que no fuera a Roma fue el de Javier Ciga que se trasladó
pensionado a París.
4. Ver números 27-28-38.
5. Para profundizar en el tema se puede consultar:
M u r u z a b a l , J. M .a «Jesús Basiano y la Pintura Vasca», en
Cuadernos de Artes plásticas y monumentales, 5. Sociedad
de Estudios Vascos-Eusko Ikaskuntza. San Sebastián, 1988.
Págs. 347 a 362.

6. L la n o G o r o s t iz a , M. «Basiano, el durangués de
Murchante», en El Correo Español - El Pueblo Vasco. San
Sebastián, 5 abril 1966.
7. L l a n o G o r o s t iz a , M. Pintura Vasca. Neguri edito­rial. Bilbao, 1980. Pág. 77.
8. A r b iz u , F. J. «Crónicas de Navarra: el paisajista Je­
sús Basiano», en El Sol. Madrid, mayo 1920.
9. Ver: «Un cuadro de Basiano», en Pensamiento Na­
varro. Pamplona, 18 febrero 1923.

>,A $ / a /v o53

4. EL ESTILO DE JESUS BASIANOA.

LOS TEMAS

Siempre se ha considerado a Jesús Basianoy así se ha reflejado a lo largo de esta obra,
como el gran paisajista de Navarra y efectiva­
mente lo es sin lugar a dudas. La mayor partede su producción, y de ello da fe la cataloga­
ción de la obra que se adjunta, se inscribe en elámbito paisajístico. No obstante, existen otras
vertientes menos conocidas del pintor en lasque alcanzó también realizaciones de verdade­ro mérito. En base a esto parece conveniente
efectuar la siguiente división de la obra por su
temática1:
A 1.
A 2.
A 3.
A 4.

Paisajes.
Cuadros de figura.
Interiores.
Varios.

Pasaremos a continuación a tratar cadauno de ellos y a centrar sus características ypeculiaridades.

A-1.

Paisajes

El paisaje fue el fuerte de Basiano y lo quele supuso el reconocimiento de la crítica y desus contemporáneos. Ante el paisaje desborda­
ba toda su amplia capacidad pictórica, consi­
guiendo sus realizaciones más logradas. Ade­más, se dedicó con éxito a la ejecución de granvariedad de temas paisajísticos, tanto fueran
urbanos como agrestes, se tratara de las espa­
ciosas calles de Pamplona o los rincones más
recónditos de la última aldea de los Pirineos, seenfrentara a las verdes praderas del Norte deNavarra o a los áridos campos abrasados por el
Sol de la Ribera del Ebro. Pese a nacer el artista
en una localidad muy cercana a Tudela fue unenamorado de la zona media y de la montaña

de Navarra. Este hecho lo demuestran, por
ejemplo, las escasas obras que pintó en la Ribe­ra. No le complacía excesivamente trabajar por
aquella zona y bastantes de las obras allí reali­zadas corresponden a encargos recibidos.
La mayor parte de las ocasiones pintaba sus
temas, sus deliciosos rincones, por el mero de­leite que le causaban. Sentía el paisaje, el des­cubrimiento que había logrado encontrar
aquel día, como algo propio, como si él mismo
hubiera nacido en ese lugar. De esta manera,
encontraba en esos temas de emoción algo
con que hacer la poesía de la pintura. El propio
Basiano manifestaba que al enfrentarse con un
paisaje, había que ir con hambre, «a comérse­lo». Elegía sus motivos o los ángulos de sus
plasmaciones con el peculiar carácter que po­
seía. Así no extraña demasiado que en ciertas
ocasiones aparezcan las torres de la Catedral
de Pamplona cortadas por la parte superior, oángulos de casas entre los que se ve, al fondo,
el tema deseado, o las torres de San Cernin sin
su remate, etc.2 Ningún paisaje se le resistía.
Los pintaba allí mismo, al natural, soportando
tanto los fríos del invierno como los calores delestío. Sus paisajes son, en definitiva, la verda­
dera plasmación de la luz y el color de nuestra
tierra, pedazos de ella trasladados al lienzo con
naturalidad y cariño. El noventa por ciento desus paisajes son sacados de algún paraje deNavarra; son verdaderamente cientos los pai­sajes navarros catalogados. Así se explica per­fectamente el título ya referido de «pintor deNavarra».
Los temas que más se repiten a lo largo desu producción, los más característicos, puedenser:- Orillas del Arga. Las frondosas y sugesti­
vas veredas del río pamplonés daban pie a ex­celentes obras de arte. Los ocres de los árboles

- Peña Ezcaurre. Otro de los temas espe­
ciales del autor. Su gusto por esa roca que co­rona Isaba, en el Valle del Roncal, es fácilmentecomprensible si se conocen las especiales ca­
racterísticas lumínicas de aquel entorno.

otoñales, la nieve de sus orillas, los verdes pri­morosos de la primavera, quedan reflejados
con total realismo. Muy característicos serán
sus vistas del Molino de Ciganda, de las Casas
de Curtidores, de la Magdalena o la Rochapea
que se repetirán en infinidad de ocasiones yvariadas versiones.

- Yesa y alrededores. Al amparo de René
Petit y mientras duraron las obras de construc­ción de la presa del embalse, Jesús Basiano tu­
vo ocasión de realizar innumerables cuadros
por esos lugares, por la sierra de Leyre y su
famosa abadía, por Javier, por Tiermas y por el
propio pueblo de Yesa.

- Puente de San Pedro. En relación tam­bién con el río Arga, éste es quizás el tema más
habitual y repetido de entre los de Basiano. Labelleza, la quietud y la poesía del entorno lellevaron a interpretarlo en distintas ocasiones,
estaciones y momentos, muy al modo impre­
sionista.

Queden esta serie de temas navarros comolos más significativos y reiterados en el queha­
cer de Basiano. Podríamos añadir otros mu­
chos, tal como el puente de Sorauren, Barañain, Uztárroz, etc., pero la lista resultaría exce­
sivamente larga. Repasando los títulos de lospaisajes que se adjuntan en el catálogo obser­
varemos rincones de toda la amplia y variada
geografía de Navarra.
El resto de la obra paisajística, el diez por
ciento restante, corresponde a temas que noson navarros. En su primera época hay buenos
ejemlos madrileños, especialmente de la Sierradel Guadarrama, así como otros temas de Avilay Segovia realizados entre 1916-17. Posterior­mente, aparecerán asuntos vizcaínos, pintados
durante su segunda estancia vizcaína, entre
1918 y 1925 aproximadamente. Nos encontra­
mos entonces las obras de Algorta, de Durango, de los Altos Hornos, de Tavira, etc. Una vez
que se asienta definitivamente en Pamplonaefectuará esporádicas salidas hacia las tierras
cercanas a Navarra. Así se van intercalando lostemas de la costa Vasca, de San Sebastián,Fuenterrabía, Zumaya o Guetaria esencialmen­te, de la misma manera como aparecen algu­
nas de sus escasas marinas. Otros temas co­
rresponden al Pirineo Oscense, especialmente
de Ansó, Torla, Candanchú o los Mallos de Riglos e incluso algunos más aislados de Alava oZaragoza. Con todo, la proporción es mínima siatendemos al abrumador número de los pai­sajes navarros.

- Torres de San Cernin. Uno de sus temas
señalados, que además le valió sus galardones
más significativos. Acostumbraba a pintarlas
desde un ático, en la calle Zapatería, desde
donde se observan perfectamente las impresio­
nantes torres, surgiendo de entre el enjambrede-tejados del Pamplona tradicional.
- Catedral y el Redín. Algo prácticamentefamiliar por su estudio en las dependencias ca­
tedralicias. La ocasión le facilitaba plasmar
aquel entorno en infinidad de obras y con todo
tipo de ángulos. Las murallas circundantes oca­
sionaban espléndidas ejecuciones en variados
momentos y estaciones, aunque destacamos
sobre todos ellos sus temas nevados.
- Vistas de Pamplona. Un tema al que de­dicó obras a lo largo de toda su vida y que gozóde la aceptación del público. Son siempre vistas
de Pamplona en lejanía, tomadas desde la
Magdalena, de la Rochapea o de la Ripa deBeloso. Siempre se destacan en ellas las típicas
siluetas de las torres catedralicias.
- Estella y sus alrededores. Según hemos
tenido ocasión de comentar, esta ciudad nava­
rra era una de las preferidas por el artista. La
luminosidad y la belleza del entorno resultaban
enormemente sugestivas para Basiano. Sus
asuntos predilectos giraban en torno a las rui­nas de Santo Domingo, la iglesia de San Pedroo la de San Miguel, el puente del Azucarero,etc.
- Burguete. Quizás el pueblo de Navarra
representado en mayor número de ocasiones
en la obra de Basiano. El turismo que por allí sedaba cita y el posible mercado que encontraba
en aquel delicioso paraje, plagado de posibili­
dades paisajísticas, explican las numerosísimas
ocasiones que queda reflejado en su produc­
ción.

A -2.

Cuadros de figura

Dentro de este apartado3 tendrán cabidaaquellas obras cuyo tema esencial es el de la
figura, sin incluir, por descontado, los paisajes
en donde aparecen algunas figuras con inten­
ción meramente secundaria. Tal puede ser elcaso de paisajes con caminantes, lavanderas en¡ I\ a S / a / vo56

el río, campesinos trabajando la tierra, etc. Esta
faceta de Basiano como pintor de figuras y deretratos es la más olvidada y desconocida delartista murchantino. Se conocía de antemanola existencia de algún cuadro de este tipo pero
echábamos en falta una síntesis en conjunto deesa parte de la obra.
Repasando los numerosos catálogos de las
exposiciones, en gran parte de ellos estaba pre­sente algún cuadro, bien con figuras, o bien
algún retrato. Este fenómeno es además mu­
cho más abundante desde 1950. Puede resul­
tar chocante que el mismo artista que era ca­
paz de producir aquellos paisajes tan queridos
y admirados por el público, fuera capaz tam­bién de llegar a realizaciones de verdadero mé­
rito en la figuración, como algunas de las que
posteriormente tendremos ocasión de comen­tar. Y, sin embargo, todo ello, en conjunto,
forma parte de Jesús Basiano, confirmándolo
rotundamente como el gran pintor navarro.
Los cuadros de figura se catalogan cronoló­
gicamente en dos momentos bien diferencia­
dos. En primer lugar durante su etapa deaprendizaje, hasta 1925. Este período, que enalguna ocasión hemos denominado como deconsolidación de su personalidad, da como fru­
to un número elevado de cuadros de figuras yde retratos. Lógicamente, los momentos de
Madrid o de Roma, de aprendizaje y de estu­dio, le obligan a ejecutar obras de este tipo.
Algunos de ellos son temas clásicos, copias demuseos o simples estudios, aunque a pesar deello llega a realizaciones muy meritorias. El se­
gundo momento será a partir de 1950, hasta
su fallecimiento. Coinciden entonces dos he­chos distintos que unidos harán que Basiano sededique algo más en profundidad a la figura yespecialmente a retratos. El primer hecho es eldeclive de Javier Ciga, retratista navarro deenorme reputación y técnica y que durantemuchos años había encarnado la representa­
ción de figuras y el papel de retratista oficial deNavarra. El segundo hecho es que Basiano tie­
ne ya unos cuantos años a sus espaldas, másde sesenta y en muchas ocasiones, en especial
cuando el tiempo climatológico no acompaña­
ba, le era más fácil y provechoso dedicarse a
elaborar tranquilamente algunos retratos, dealguien que además iba a adquirir la obra con
seguridad.
Jesús Basiano no fue un retratista típico ysus incursiones en el género gozan de una cali­
dad oscilante. Técnicamente hay que describirobras sobrias, ejecutadas normalmente en to­

nos oscuros y en las que destaca especialmente
una profunda caracterización psicológica de laspersonas. El artista quiere reflejar más la perso­
nalidad del retratado que todos y cada uno desus rasgos formales. La mayor parte de los mis­
mos son de medio cuerpo y en aquellos otros
que plasma a sus retratados de cuerpo entero,pocos, evita en lo posible detallar partes corpo­
rales y en especial las manos. Esto denota que,evidentemente, el retrato y la figura «le cues­tan» a Basiano. Pero aún y todo, sobreponién­dose a ello, es capaz de concluir obras esplén­
didas e incluso importantes para un artista de­dicado preferentemente al paisaje.
No deja de ser asombroso, por ejemplo,
que el pintor sea capaz, con más de sesenta
años, de pintar un cuadro como «Las Monjas»(ver n.° 483), con su perspectiva, sus contrastes
e incluso su modernidad en la Pamplona deaquella época. O que llegue a realizaciones co­mo «Amichis» (ver n.° 702), o como «Juanmartiñena» (ver n.° 439) que pueden ser considera­
das entre lo mejor de su obra. Basiano se nos
aparece en ellos como un auténtico expresio­
nista, con esa fuerza y vitalidad que pone en
sus.mejores logros. Martín-Cruz decía al res­pecto, «Bastaría con cinco de los retratos de la
exposición para poder afirmar que Basiano,
más allá del etiquetaje de pintor paisajista, que
también lo fue y excepcional, fue un soberano
pintor de cuerpo entero»4. Sus realizaciones
suelen ser de pequeño formato y en ellas sepuede seguir las notas características del artista
que son constantes en su producción; espon­taneidad, desigualdad, variedad, etc., son ob­
servables igualmente en sus cuadros de figura.
El epígrafe lo hemos generalizado bajo eltítulo de cuadros de figura, pero dentro delmismo convendría establecer también unos
apartados distintos dada la variedad de asun­
tos que hemos catalogado:

Retratos. Sus características primordiales ya
se han anunciado, pero sí que faltaría añadir
que esta faceta se somete aún más al acierto oal desacierto que otras partes de su produc­ción. Se comprueba una clara diferencia entre
aquellas obras que se pintan por encargo, enlas que se exige siempre una mayor perfección
formal, y aquellas otras realizadas por propio
gusto del artista, en las que actúa con plena
libertad y de manera espontánea. Este dato
destaca en los retratos más evidente que enotro tipo de obras. De entre los retratos más
destacados podemos señalar los siguientes:

«Chico de Olite» (ver n.° 557). Obra impor­tante y efectista, de la que es preciso comentar
la calidad del colorido de ese traje de luces, conunos rojos que se entremezclan con los azules
y dorados del fondo, junto a la propia composi­
ción, con el torero navarro de perfil hacia lasreferencias arquitectónicas del fondo.

Entre los crucificados es referencia obligada
el título, «Cristo de Olite» (ver n.° 491), de im­presionante fondo rojizo, contrastando con la
figura oscura de Cristo dentro de la cruz, de laque salen unos ribetes dorados que otorgan un
sello especial a todo el conjunto. Otro puedeser «Cristo del Santo Sepulcro» (ver n.° 562),
de Estella, ejecutado con extremo realismo, en
una línea expresionista y en el que destacan elpar de velones que lo iluminan dramáticamen­
te sobre un violento fondo amarillo. Entre lasvírgenes es preciso nombrar «Santa M.a La
Real» (ver n.° 260) de Pamplona, obra extraña
en la producción del pintor, especialmentequerida por él y su familia, muy colorista y con
abundante simbología de la ciudad de Pamplo­
na. También la titulada «Virgen» (ver n.° 361),
con una figura sombría pero de perfecta ejecu­
ción en el lienzo. Finalmente, dentro de lasimágenes de santos, la obra que más llama la
atención es la que responde al título de «Tallas
Antiguas» (ver n.° 591), en donde se represen­ta un friso de esculturas existentes en el claus­
tro de la Catedral de Pamplona. Las figuras, alas que no se les detalla el rostro, presentan uncolorido apagado, en ocres y azulados y una
buena estructuración en los pliegues de los ro­pajes y en el dibujo. Los ejemplos de este apar­
tado son relativamente numerosos, pero que­den los reseñados como los hitos más destaca­dos de entre todos ellos.

«Amichis» (ver n.° 702). Obra de fuerte im­presión para el espectador, con una sensación
entre lo sombrío y lo extraño y que encaja per­fectamente con aquella peculiar persona muy
conocida en Pamplona. El expresionismo de laobra es evidente.
«Juanmartiñena» (ver n.° 439). Un retrato
expresionista de los más logrados del pintor y
del que Martín-Cruz, crítico de arte del Diariode Navarra comentó, «que el mismísimo Oscar
Kokoschka hubiese soñado pintar»5.
«Rosa M.a» (ver n.° 602). Realización que sesepara de las anteriores, luminosa y radiante,colorista y amable, con una perfecta ejecución.
Se ve que el retrato salió fácil, a la primera, lo
que hace del mismo uno de los más logradosde Basiano.
«Castellano» (ver n.° 22). Una obra de pri­mera época, de la etapa madrileña. En la mis­ma destaca especialmente esa profunda carac­terización del personaje que le da un toquerealmente espléndido.
«Caballero del pitillo» (ver n.° 706). Con laque concurrió a la II bienal hispanoamericana.
Representa a una persona mayor, sentado, con
un aspecto sombrío y extraño. Obra muy ex­presiva y meritoria.

Figuras varias. En este último punto delapartado tendrían cabida una serie de obras dedifícil adscripción, entre folklóricas, mitológi­
cas, estudios, etc. En primer lugar haremos re­ferencia a un cuadro asombroso y excepcional,
el titulado «Las Monjas»6, obra sin parangón
posible en el quehacer de Basiano. Se repre­
senta a una pareja de hermanas de la Caridad,
con las grandes tocas de la época, trabajando
unas labores en el Paseo de Ronda, tras la Ca­
tedral de Pamplona. Las figuras están tomadas
desde arriba, concretamente desde una venta­
na del propio estudio del pintor, y por tantosólo se aprecian las grandes tocas y sus hábi­tos. Llama también poderosamente la atención
el enorme contraste existente entre las som­brías figuras y el colorido y luminosidad delfondo, que se deja ver a través de la barandilla
metálica donde se apoyan. El cuadro gozó
siempre de gran reputación en Pamplona y re­cientemente escribían de él, «Se trata de unlienzo maravilloso que desarrolla un tema muyíntimo, en un formato grande como excepción,

La presente lista pudiera seguirse con otros
retratos destacados, como son «Retrato de sol­dado» (ver n.° 99) o el titulado «Giovanni» (vern.° 26), ambas de los primeros años del pintor,
y otras como «Sr. Chalmeta» (ver n.° 247), o«Pello Baleztena» (ver n.° 472), más tardíos y
con una altura artística estimable. Todos ellos
siguen las línes que ya hemos tenido la ocasiónde referir anteriormente.

Im ágenes religiosas. Dentro de esta temáti­
ca de figuras existen plasmaciones de gran in­terés. Esencialmente se trata de importantes
tallas medievales de Navarra que se trasladan allienzo por los pinceles de Basiano. Pueden in­cluirse dentro del apartado los cristos crucifica­dos, las tallas de la Virgen y las imágenes desantos.

>A $ / a /v o59con una asombrosa desenvoltura en la aplica­ción del color, que construye la composición
muy sólidamente. Siendo éste un lienzo fecha­
do en los años cincuenta supone un granatrevimiento»7.
Dentro del apartado tenemos algunos te­mas académicos de sus inicios. Buenos ejem­
plos pueden ser «San Antonio y San Pablo»(ver n.° 21), «Baco» (ver n.° 35) o el titulado «La
Fornarina» (ver n.° 37), al que hicimos mención
anteriormente. También temas de tipo folklóri­
co o popular, como puede ser «Roncalesas»(ver n.° 679). Un conglomerado, en definitiva,
de muy difícil generalización por entrar dentrodel mismo una amplia gama de asuntos que
impide una sistematización.

A -3.

Interiores

Dentro de este apartado temático, las con­cepciones que presenta Basiano son también
variadas en extremo. Hemos catalogado inte­riores de lugares y ámbitos muy dispares entre
sí que van desde los ambientes oscuros y pesa­
dos de las fábricas vizcaínas, humeantes y ne­
gruzcas, hasta la luminosidad y sosiego de losclaustros de la Catedral de Pamplona. Y espe­
cialmente contrasta en esos lugares tan dife­
rentes, el acertado tratamiento que el pintor daa cada uno de ellos, captando inmejorable­mente el ambiente que se palpa en aquel lugar
concreto. Eso es quizás lo más significativo deestas obras, la propia conciencia que adquiere
el espectador de que efectivamente está intro­
ducido allí. Se trata, en definitiva, de interiores
perfectamente concebidos y logrados por lamanera como el artista los compone, quebran­
do perspectivas, filtrando las luces correspon­
dientes y combinándolas exactamente con loscolores precisos.
Dentro de la tipología, las obras cataloga­
das siguen unos temas que podríamos señalar
como característicos. Pueden ser los siguientes.

Claustros. Especialmente, el claustro de lacatedral de Pamplona. Ya comentábamos que
fue la residencia casi habitual del pintor duran­te muchos años. Los ejemplos existentes sonabundantes y de calidad, presentando esas ga­
lerías armoniosas, las ojivas atrevidas, sus céle­bres portadas góticas como la del Amparo o laPreciosa. Se trata, en fin, de la plasmación idealdel sosiego interior, la paz y reflexión espiritualque de allí emana. El mismo tema exige undominio perfecto del dibujo por las característi­cas arquitectónicas del lugar. Prueba de que
Basiano lo dominaba muy correctamente son
este tipo de obras. Lo más interesante resulta,
a nuestro juicio, la perfecta captación de la lu­
minosidad y riqueza pictórica que encierran,esa luz que resbala por las paredes otorgándo­le unos tonos dorados, que se filtra por losentramados de las ojivas, reflejándose en sus
muros y ocasionando jugosos contrastes. Untema que, por otra parte, creará escuela enNavarra. Basiano fue el verdadero promotor deestas plasmaciones al que seguirán nombres dela pintura actual navarra, como Jesús Lasterra oJosé M.a Ascunce, por citar unos de los más
caracterizados.
Pero no sólo encontramos ese modelo de la
Catedral de Pamplona, sino también otros
claustros a los que accedió Basiano con su pa­
leta. Ejemplos evidentes son los del conventode San Pedro el viejo de Pamplona, el de laiglesia románica de Gazólaz o el de la catedralde Tudela. En todas ellas se siguen, con mayor
o menor fortuna, las pautas señaladas anterior­mente. Todas estas realizaciones corresponden
preferentemente a su etapa pamplonesa, des­de 1925 aproximadamente.

Iglesias o erm itas. Otro tema que desdeluego impresionaba al pintor y que lo demostró
sobradamente, dada la calidad que por regla
general tienen esas ejecuciones. Este asuntocorresponde principalmente a la segunda es­
tancia vizcaína y a sus primeros años pamplo­
neses, abarcando aproximadamente la década
de los años veinte. Se representa esas «iglesias
aldeanas» que gustaba de repetir el artista, os­
curas, melancólicas, de blancas paredes enca­
ladas, velones que iluminan el rezo de las abue­las al atardecer, de retablos dorados repletosde santos. Es la plasmación ideal del ambiente
poético y tranquilo de esas iglesias y ermitas
rurales, solitarias y casi desconocidas. Excelente
ejemplo de todo cuanto decimos lo tenemos
plasmado en el lienzo, «Interior de la ermita de
Sansalbatore de Lesaca» (ver n.° 53), cuadro
realmente excepcional, con una captación am­biental y una perspectiva realmente encomiable. La calidad de los rojos y su contraste con
los negros que sirven de fondo al crucificado, ocon los que porta la orante que reza ante él,
nos apuntan la maestría del artista en la utiliza­
ción y el manejo del color. Destaca asimismo, la
iluminación artificial del cuadro, procedente dediferentes focos de luz y lugares, que ayuda ahacer del cuadro una obra esencial dentro de lapintura de Basiano.
Otros títulos en la misma línea serán, por
ejemplo, «San Fausto de Durango» (ver n.° 81),«San Pedro de Tavira» (ver n.° 97) o ese otro
titulado «Iglesia de Lizarra» (ver n.° 124) con
unas blancas paredes encaladas e iluminadas
por la luz de la radiante mañana estellesa que
deja penetrar sus rayos por los ventanales. To­
do ello se conjuga con un retablo donde el oro
rima con los azules, ocres y rojos de las tallas
que allí se contienen. Vemos cómo abundanaquí temas de fuera de Navarra, motivados por
su estancia en Durango y que los ejemplos co­nectan perfectamente con la pintura vasca desu época.

Interiores de fábricas. Estamos ante un te­ma que ocupó a Basiano también en sus co­mienzos, durante las dos estancias vizcaínasdel artista. Tenemos referencias por medio dela prensa de que pintó más ejemplos de los que
nosotros hemos podido catalogar. Se trata derepresentaciones de las factorías de Altos Hor­nos, de interiores de fábricas de todo tipo, ta­lleres, fraguas. Obras difíciles por el ambientede esos lugares, por sus tonos oscuros y pesa­
dos, que conectan con la pintura impresionista
francesa. Ejemplo señalado puede ser la obra
que lleva por título «Altos Hornos»8 (ver n.°65). ¡Qué alejado se encuentra Jesús Basianode aquellas representaciones de los claustros, ode sus poéticas orillas del río Arga por Pamplo­
na, o de sus esbeltas torres de San Cernin! Lo
que sí se observa en este tipo de interiores es eldominio del espacio, del colorido preciso alambiente y de sus perspectivas particulares.
Interiores varios. Aquí se puede agrupar
una variada serie de cuadros, con lugares dife­
rentes, como pueden ser interiores de cocina,
almacenes, etc., que se van intercalando aisla­damente en su producción. El que quizás sepueda destacar de entre todos ellos es «Interiordel bar Moka» (ver n.° 647), representando las
obras de construcción de ese conocido bar
pamplonés, en una obra claramente singular yque se aparta también de todo lo conocido delpintor. El cuadro, que se basa en una magistralcomposición, contiene unas figuras que tra­bajan en las obras, meras siluetas, entre las que
es posible reconocer al pintor Crispín Martínez(calvo y subido al andamio de la parte derecha)
y al arquitecto Gomara (éste en primer plano y
con unos papeles debajo del brazo).

En suma, como podemos comprobar por
este recorrido a través de las obras que plas­
man interiores, una variedad llevada casi al ex­tremo, lo que nos obliga, una vez más, a refe­rirnos a un pintor con la suficiente técnica yoficio como para plasmar y dominar una varie­
dad de temas y motivos dispares entre sí.

A -4.

Varios

En este último apartado procederemos a
incluir todas aquellas obras que por sus carac­terísticas no encajan en ninguno de los aparta­
dos enumerados anteriormente. Se trata deobras aisladas, sin continuidad, ejecutadas en
un momento determinado o por una causa
concreta. Las realizaciones más destacadas que
es preciso nombrar serán las siguientes:«Mural de San Virila» (ver n.° 466). Se con­serva en la iglesia parroquial de Yesa, pintado
al fresco en el momento en que se construyó laiglesia durante las obras de realización del pan­tano del mismo nombre. El tema que se inter­
preta es el conocido éxtasis del abad San Viriladel monasterio de Leyre oyendo el canto delruiseñor, mientras reflexionaba sobre la inmor­
talidad del alma. La obra se enmarca por un
rectángulo a modo de cenefa decorativa y en elinterior se sitúa el tema. La figura del abadaparece venerable, con gran bastón, barbas
blancas y en éxtasis y se encuadra en un paisaje
misterioso. El conjunto se elabora con correc­
ción, en tonos verdes, grises y ocres y su estado
de conservación actual es bastante deficiente.
La obra fue muy meditada y estudiada y prue­ba de ello es que tenemos dos bocetos quedebieron servir de modelo para su construc­ción. El primero de ellos es la figura del abadque aparece en la obra «Estudio de cabezas»(ver n.° 485) y el segundo es el paisaje (ver n.°467). Para tratarse de algo aislado y atípico en
Basiano resulta bien resuelto y en el mismo seda algo peculiar y que no volveremos a encon­
trar, la conjunción de paisaje y figura, algo ab­solutamente inusual en este artista y que ade­más aquí aparece en una proporción equilibra­da. Sus paisajes no tienen nunca figuras en
proporción importante, por lo que lo observa­
do en este mural es algo desconocido en Jesús
Basiano.
«Carteles de San Fermín». Basiano, comohicieron casi todos los buenos artistas navarros,
tuvo una faceta de cartelista para anunciar las
fiestas en honor del patrono de la ciudad, San

Fermín. Las fiestas fueron siempre el pretexto
idóneo para convocar concursos o para encar­
gar el cartel a algún destacado artista. Comohicieran Javier Ciga, Enrique Zubiri, Julio Briñol,
Crispín, Pedro Martín Balda o Lozano de Sotés,
por citar únicamente a los más populares, Basiano producirá dos carteles de San Fermín, losde los años 1929 y 1948. Al no conservarse losoriginales en el Ayuntamiento nos apoyamospara su estudio en reproducciones, ya que fi­
guraron como portada de los programas co­
rrespondientes que se editaron9. El primero, elde 1929, se hizo en colaboración con Landis yrepresenta a la comparsa de gigantes bailando
en la plaza consistorial con los correspondien­tes gaiteros. Estéticamente resulta acertado yrefleja, desde luego, un momento especial­mente típico en el desarrollo de los festejos.
Técnicamente, y como cartel, su resultado esya más discutible. El segundo corresponde a1948 y levantó gran polémica al quedar desier­to el concurso organizado para la elección delmismo. Por ello, se encargó su ejecución a un
artista de reconocido palmarés como era Jesús

B.

Basiano. El problema se plantea por el hechode que el cartel de 1948 había sido presentado
al concurso de 1945, introduciendo ahora al­
gunas pequeñas modificaciones. En su mo­mento, ese cartel no fue seleccionado10. El re­sultado del mismo está más acorde con la pin­tura de nuestro artista. Presenta una escena delcaracterístico encierro de toros de Pamplona,
con un toro saltando por encima de unos mo­
zos caídos. Las figuras apenas se encuentran
detalladas, a excepción de la del toro, temacentral del cartel.
«Bodegones». Ciertamente no son abun­dantes, hemos catalogado unos pocos y sin
continuidad alguna, pero es preciso reseñarlos.
Unos son temas de flores y otro presenta unas
truchas ejecutadas con sumo realismo. Sonobras además de muy difícil datación cronoló­
gica.
Finalmente, también se puede incluir en elapartado alguna otra obra, como son unos es­
cudos nobiliarios, uno pintado sobre madera yotros sobre lienzo, que obedecen, en todo ca­
so, a encargos particulares.

ELEMENTOS FORMALES

Para concluir lo que a continuación se ex­pone hemos tenido que partir de la cataloga­
ción de una parte importante de la obra de
Basiano con la que se pudiera entrar de lleno
en la realidad de la misma. Todo ello es, pues,
fruto y consecuencia del catálogo de mil cua­
dros que se ha localizado, recopilado, fotogra­
fiado y estudiado minuciosamente y que figu­
ran además adjuntos en esta edición.
Inicialmente hay que destacar el hecho deque el estilo pictórico de Basiano viene funda­
mentado por el concepto que él mismo teníasobre el arte. Para nuestro artista, arte es sinó­
nimo de expresión de la naturaleza, una expre­
sión íntima, sentida, recia, como algo propio ypersonal. El arte es lo opuesto a la teoría, a loreiterado, a lo frío y así Basiano no se ha que­dado amarrado al canon rígido impuesto por
una escuela determinada. La naturaleza se pre­senta de muy distintas maneras y en muy dife­
rentes situaciones, ruda y vigorosa en unas
ocasiones, suave y delicada en otras, y de cadauna de esas formas particulares hay que re­flejarla en el lienzo. Esos matices de la naturale­za estaban también presentes en el artista, vi­

goroso y rudo en apariencia pero con un espíri­tu en extremo delicado. Interpretaba en mu­
chas obras la naturaleza de manera brava por­que su sensibilidad tenía que presentarse con
esas notas. Y así, contrasta enormemente su
brusca manera de hacer y de manejarse, con su
delicada sensibilidad para entender y presentar
ante los ojos de los demás el paisaje. Más queen la ciudad, en contacto con los libros o con la
crítica, más que en los museos y academias
estudiando el procedimiento y la técnica, ele­
mentos por supuesto necesarios para aprendera pintar, Basiano vive con la naturaleza y laobserva. Ha llegado a amarla y a sentirla con
gran intensidad, como algo propio. El tiene fe
en la doctrina estética que profesa, cree en la
naturaleza como fuente del arte de la pintura.
Además, Basiano se identifica con el paisaje enel que trabaja, trasmite la emoción que emanadel lugar, la poesía de cualquier localismo par­ticular.
Su obra se define bien con una palabra sim­ple, realista. La base fundamental sobre la que
se asienta es aquello que el artista capta y sien­
te respecto del paisaje. Se trata de una plasma-ción con la mayor aproximación posible al mo­delo, por lo que de aquí derivan otras dos no­tas importantes, como son honradez y sinceri­
dad. Es necesario plasmar un paisaje determi­
nado, el claustro gótico de la Catedral de Pam­
plona, o cualquier otro motivo, tal como son,sin añadir ni quitar nada. La naturaleza y el
paisaje son suficientemente bellos como para
tener que recurrirse por parte del artista a arti­
ficios extraños. Para Jesús Basiano, pintar un
paisaje con el mayor realismo posible era algotan importante que sobraba ya todo lo demás.
¡Qué alejado está ese concepto de la pintura,por ejemplo, de Gustavo de Maeztu, contem­
poráneo y amigo de nuestro artista, con esos
paisajes fantásticos, tenebrosos, de animales yfiguras dramáticas y alucinantes! Se trata, sinduda, de la antítesis de la obra de Basiano.
Su realismo le llevaba, efectivamente, apintar todo aquello que aparecía ante sus ojos.
Ollarra escribía respecto de la exposición anto­lògica de 1965, «Basiano presume, y con ra­zón, de ser un pintor honrado, fiel al modelo,
intérprete sincero de la naturaleza. En sus cua­
dros no hay trucos ni falsedades. Es incapaz desuprimir el mínimo elemento del modelo, porantiestético que sea» 11. Esa peculiar manera deentender la obra de arte daba pie entre sus
amigos a mil y una anécdotas y bromas sobre
su manera de pintar. Aún se recuerda en elambiente artístico de Pamplona, con sonrisa,
los postes telefónicos en medio de sus paisajes,la «villavesa» pasando por el puente de San
Pedro12, un tractor rojo en medio de la puerta
de un delicioso caserío montañés, o los machosde la ermita de Estella que relata José M.a
Iribarren13. Pero todos esos elementos, al mar­gen de la anécdota y de la broma, forman par­te inseparable de la personalidad de Jesús Ba­
siano ; si faltara alguno de esos detalles, pinto­
rescos y hasta extraños, sus obras perderíanalgo de su fuerza y de su genialidad. Se trata,
en definitiva, de la manera genuina de pintar yde entender el arte que poseía.
Basiano gozaba, por otra parte, de la sufi­
ciente espontaneidad como para no caer en elamaneramiento o en la monotonía. Como bien
se escribía a propósito de su exposición en Za­
ragoza, en 1927, «En las obras de Basiano está
excluido el amaneramiento; no existe esa
igualdad de color que hace del conjunto de lasobras de un artista algo así como trabajos deescenografía, ejecutados con la misma
fórmula» 14 En su obra no se observan general­
mente esos defectos. Sus paisajes no cansan

porque no obedecen a unas fórmulas precon­
cebidas. El contempla un paisaje, o un rincón
que le agrada, en el lugar más perdido y olvida­
do de nuestra geografía, y lo pinta sin más,espontáneamente, sin intentar fórmulas extra­ñas o ensayadas. El paisaje tenía para él una
fácil comprensión; lo veía en su retina especial
y se sentía capaz de penetrar en lo más profun­
do del tema. De esta manera se entiende quesu pintura sea esencialmente intuitiva, empuja­
da por la emoción o la impresión que le causa­
ba algo. Así, eleva a obra de arte un paisaje
cualquiera o un recóndito lugar de algún case­río navarro. Una visión que le resultaba sugesti­
va daba pie siempre a la realización de un cua­dro. Basiano fue también muy celoso de su
técnica y de sus paisajes. No le gustaba dema­siado que le vieran trabajar. Todas las fuentes
consultadas nos han certificado que resultaba
bastante difícil observarle mientras pintaba; sialguien aparecía entonces no se encontraba
demasiado cómodo. Celoso incluso de lo queél consideraba sus paisajes, sus ángulos, sus
descubrimientos, su claustro.
En el conjunto de la obra del pintor pode­mos observar una desigualdad fuertemente
marcada. El estado anímico del mismo, el quealgo le brote de su propia espontaneidad, es,seguramente, fundamental para que la obra
resulte. Los lienzos de Basiano huyen, de estemodo, de retoques y de arreglos, pero se so­meten al acierto o al desacierto. Que el maes­
tro sintiera el tema resulta el punto esencial.
Así, encontraremos encargos que, pese a estar
técnicamente muy bien ejecutados, les falta elvigor y la fuerza imprimida por el alma del artis­
ta. Los pintores suelen verse sometidos a pre­siones de algunos compradores para que reali­
cen sus encargos de ésta o aquélla manera,
para que trabajen desde un lugar o desde otro.
Esas circunstancias se observan perfectamenteen la obra de Basiano. Pero no cabe ninguna
duda de que esa desigualdad a que nos referi­mos se debe a lo abundantísimo de su produc­ción. Ello irá en detrimento, claramente, de lacalidad general de su obra. Cuadros muy acer­tados del pintor existen tanto en 1920 comoen 1960. En contraposición, también hay desa­
ciertos o cuadros de dudosa calidad a lo largode esas fechas señaladas. Estas circunstancias
son consustanciales a un pintor de las caracte­rísticas de Jesús Basiano.
Lo que resulta especialmente complicado
es intentar encasillar a Basiano dentro de algu­
na corriente pictórica. Por descontado que lo[A Ì/A/VO
66

Jesús Basiano en el claustro de la catedral con su hijo Jaim ey el Sr. Lalíndez. Abril 1962.

Basiano pintando en C estona. Sobre 1950.

/¡, <s!.ANO68primero que aparece en su obra es el impresio­
nismo. Sus puntos de contacto con esa corrien­
te son evidentes en multitud de aspectos; losmás sobresalientes pueden ser su gusto por elpaisaje, su manera de pintar en el campo, alaire libre, las repeticiones de temas en distintasépocas del año o situaciones, la influencia desu estado anímico personal que se reflejará en
sus lienzos, el sentimiento por transmitir el mo­mento del paisaje, el empleo de la luz, etc. Peroesta escuela no es la única que influye en laobra de Basiano. En sus primeros años, espe­
cialmente en los años veinte, muchas de sus
realizaciones tienen evidentes débitos puntillistas por la manera de disponer el color, a basede pequeñas pinceladas. Otras obras nos ha­blan de un fauvismo por el sentido del propio
color. Uno de los fuertes en las obras del pintor
fue siempre la utilización del color y así no ex­
traña que en ocasiones este color tome aspec­
tos casi feroces. Podemos seguir rastreando in­fluencias como serían las del constructivismo, acausa de la realización de sus obras con el mis­mo color, o de un naturalismo que raya siem­
pre con el realismo. Son, todos, intentos dedefinir al artista por medio de unos clichés máso menos prefabricados, pero Basiano resulta
muy difícil de encasillar, por su propia persona­lidad, por las sorpresas y diferencias que encie­
rran sus lienzos, por la interpretación peculiar
que tenía del arte y en definitiva, por su pintura
y su persona.
Si destacamos los elementos que más lla­
man la atención a lo largo de su obra hay que
referirse prioritariamente a la luz y al color.
Ambos son el fundamento de la misma, desta­
cando siempre una extraordinaria utilizacióndel color, de un colorido rico, fuerte y atrevido,
y la luminosidad correspondiente a cada uno
de los estados del paisaje. Sin ambos elemen­tos, la producción de Basiano perdería su razón
fundamental. Todos los paisajistas, cuando noaciertan con estos conceptos, obtienen resulta­
dos discutibles. En Basiano ello se acentúa aún
más. En contraposición, cuando el artista acier­ta de lleno, entonces salen de su paleta obras
capaces de codearse dignamente con las de losmás representativos paisajistas. Nuestro artista,
como ya hemos hecho referencia, es un constructivista del color. Sin negar la existencia deldibujo, del que nos ocuparemos también en su
momento, hay que destacar la construcción demasas y de formas por medio del color. Mu­
chos de ellos «hacen» realmente los cuadros;
todo en el tema y en la técnica se subordina aesto, a intentar captar aquellas tonalidades
particularísimas que Basiano distinguía en elcampo navarro.
Los colores están en la naturaleza, en elcampo, por todas partes. La labor de nuestro
artista es captar esos colores y trasladarlos allienzo. Esto que parece inicialmente tan senci­
llo, resulta a la larga el fundamento de su obra.
Quienes conocen la pintura al óleo saben per­fectamente la dificultad que entraña emplear
el color preciso, dar con la tonalidad ideal paracada situación, ver las infinitas gamas de un
mismo color. Esa rara cualidad de entender elcolor maravillosamente la poseía Basiano demanera innata. Interpretaba los temas por su
sentido del color. Es el optimismo que le nacede la contemplación del paisaje y de la necesi­
dad vital que tenía de plasmarlo en un lienzo.
En esta línea podemos afirmar que el mayor
don de que disfrutaba era poseer una retina
realmente prodigiosa y fuera de lo normal. Al
decir de Ollarra, «Su retina para captar las to­nalidades y los colores era un don natural que
muy pocos lo han tenido en tan alto grado.
Pero no era un artista; para ser un artista hayque saber mentir, disimular lo feo de la natura­leza, componer. Jamás se prestó Basiano acomponendas»15. Una retina excepcional, pues,que captaba gamas de color por doquier, don­de otros sólo veían unas pocas. Así llegamos alsecreto central de su quehacer; captar el color
como lo hacía Basiano no se encuentra al al­
cance de cualquier pintor, y esto es lo que hacede él, a nuestro entender, un gran paisajista y
un espléndido pintor.
Hay que destacar el hecho de que todos loscolores los adoptaba con la mayor naturalidad,
con una capacidad especial también para in­vestigarlos y plasmarlos. No existen unas prefe­rencias demasiado definidas en su paleta. Fue
capaz de hacer frente a situaciones muy dispa­
res; interpretaba con enorme vigor de color lospaisajes de formas fuertes y de luz ardiente quetenemos en la zona media o en el Sur de Nava­rra, al igual que sabía expresar con dulzura lassuavidades del paisaje de los valles norteños.
Todo ello demuestra, insistimos una vez más, el
optimismo que sólo puede ser producido por la
seguridad absoluta del que ejecutando una
obra, la siente en lo más profundo de su ser.
Así, si repasamos la obra catalogada, nos en­contraremos prácticamente de todo, paisajes
bravios y encendidos, panoramas nebulososdonde no se insinúan más que siluetas16, claus­
tros y motivos arquitectónicos atrayentes por elcolorido poético de sus históricas piedras, pin­turas de ocres y violetas otoñales, nevados ex­
cepcionales, etc. No existe una igualdad de co­lor. Para cada situación, estado de ánimo, mo­mento del año, emplea el color correspondien­te. No podemos hacer referencia en sus obras,
normalmente, a esa monotonía de color enque suelen entrar algunos pintores. Jesús Ba­
siano empleó toda la gama'de colores posible.
Entre los colores más característicos que
presentan sus obras tenemos que señalar losamarillos, los rojizos y los verdes. En la inmensa
mayoría de sus cuadros, desde los más tempra­
nos tiempos, se puede observar la plasmaciónde unos amarillos especiales. Tonos de amari­llos recios, satinados, empleados por doquier;luminosos y encendidos por acción de la luz
solar, tonalidades de amarillentos rojizos enmontañas y roquedos, amarillos delicados enárboles otoñales. De entre todos ellos destaca­
remos especialmente esos amarillentos rojizos
tan característicos del artista. Y junto a ese co­lor, el empleo de los rojos. No se trata del color
puro, sino de diversas tonalidades, más o me­
nos rebajadas y mezcladas con los amarillos yverdes. Estos tonos rojizos, como señalábamos
al hablar del amarillo, otorgan también un to­que especial y característico a la obra de Basia­
no. Destaca asimismo, la utilización del verde.
Muchos de sus cuadros son una infinita gamade ellos; desde los fuertes verdes primaverales
hasta otros que se van transformando en tonos
amarillos y rojizos por la acción paulatina delotoño. Y tras ellos, todos los demás colores.
También podemos añadir que en la obra de sus
comienzos, preferentemente por los años vein­te, destaca la utilización abundante de azules yvioláceos. Asimismo durante toda su vida fue
un enamorado de plasmar los efectos pictóri­
cos y plásticos de la nieve, algo muy admirado
por sus compradores, con una buena gama deblancos, grisáceos y azules.
Quizás no se trate de unos colores absolu­
tamente reales o identificables, dado que en
muchas obras se presentan combinados en
una enorme mezcla, pero la conclusión final
que se saca es que Jesús Basiano consigue con
todos ellos verdaderos aciertos paisajísticosque quedan plasmados en sus lienzos para elgozo y contemplación. Habrá que reseñar, enbase al colorido, esas maravillosas composicio­
nes otoñales, de las ripas del río Arga a su paso
por Pamplona, con tonos entre verdes, ocres,amarillos y rojos, que hacen de las mismas una
verdadera sinfonía de color. O aquellos otros

cuadros de nieve que representan vistas dePamplona, las traseras de la Catedral o el Piri­neo, en donde se consiguen unos efectos ex­
traordinarios. Sus amigos acostumbraban a de­cir que allí se palpaba la nieve, que daban in­cluso sensación de frío. Se trata, en definitiva,
de los grandes aciertos paisajísticos de Basiano.
En otras de sus obras, especialmente de sus
comienzos, e incluso en algunos retratos, sepuede comprobar la existencia de un verdade­ro fauvismo en el empleo del color. Se trata deobras con auténticos alardes de color, presen­tándose éste de una manera fuerte y hasta vio­
lenta. Son amarillos auténticamente encendi­
dos, azules desbordantes, rudos rojizos que
chocan con la retina del espectador. Puede re­sultar problemático cómo consiguió Basiano
hacerse con estas novedades cromáticas, re­cién incorporadas de París, aunque sus contac­
tos con la pintura vasca contribuyen a explicar­
lo. Aquellos artistas sí conocieron directamente
esas corrientes por sus relaciones y su afición
parisina.
Todo lo referido en este apartado hay que
situarlo dentro de las líneas generales que mar­cábamos al comienzo, sujeto, como la propia
pintura del artista, al acierto o al desacierto, ala inspiración o a su disposición en aquel preci­
so instante. También hay que señalar, en honora la verdad, que no siempre acertaba con elcolor, que en algunas de sus obras el desacier­to es evidente y que otras han sufrido el pasodel tiempo al estar ubicadas en lugares y condi­
ciones poco propicias. Pero en las obras en lasque acierta de lleno, da con unas ejecuciones
que quedan para el deleite y la contemplación,
por encima de disquisiciones más o menos eru­
ditas o técnicas. Estamos ante la interpretacióny la plasmación de la belleza del paisaje y de lanaturaleza, recogida en un momento determi­
nado, con todo su esplendor y hermosura.
Para lograr todo eso, y acompañando a esa
excepcional utilización del color, encontramos
una no menos importante representación de laluz. Se trata de dos conceptos que evidente­
mente van unidos, ya que sin luz no hay color.
Basiano tenía también la facilidad de captar
perfectamente los ambientes precisos, em­
pleando la luz necesaria al momento y al lugar
deseado. Lógicamente, existe en Basiano una
extraordinaria variedad de luces, en estricta co­rrespondencia a aquella variedad de temas ycolores. Joaquín de Itúrbide dirá al respecto,«Pero su obsesión, su angustia fue siempre laluz, esa luz fugitiva, imprecisa, difícil que dejaprendida en el lienzo sin rehusar jamás sus difi­
cultades, ... Ya pinte un interior de iglesia con
sus paredes encaladas o un trigal rutilante deluz, un día de nieve o unas viejas paredes des­conchadas, todos sus cuadros tienen su am­biente, su luz, su color, su atmósfera» 17. Efecti­
vamente, las luces de sus exteriores luminosos
están muy alejadas de las plasmaciones deaquellos interiores de iglesias rurales; la luz deesos interiores de los Altos Hornos vizcaínos nose parecen en absoluto a las luces que se filtranen el Claustro de la Catedral de Pamplona. Lu­
ces y ambientes diferentes, pero empleados en
cada situación con gran acierto y maestría. Lu­
ces además, tanto exteriores, de pleno sol y detibios atardeceres, como luces artificiales o in­teriores, al modo de esos velones que iluminan
patéticamente al Cristo del Santo Sepulcro deEstella, o que crean el excepcional ambientedel «Interior de la ermita de Sansalbatore deLesaca»18 No es sólo la luz tamizada de la mon­taña, ni la del cielo gris de los días tristes delinvierno, ni el brillar empañado de un sol páli­do, son también violentísimos contrastes, ocres
tostados y verdes pastosos de la tierra.
La plasmación de la luz a través del color
nos habla de la preocupación del artista por
reflejar la realidad del paisaje al que se enfren­ta. Así, sus luces son normalmente naturales.
Los efectos más logrados de su obra son, a mientender, los otoñales a los que ya hemos he­cho referencia en más de una ocasión. Aunquea lo largo de su extensa obra tendremos una
variedad de luces impresionantes, desde las
cargadas luces invernales, hasta las luces ra­
diantes del verano, pasando por las luces tami­zadas de la primavera norteña. Basiano fue
amigo, también, de emplear los reflejos, espe­
cialmente sobre el agua. En sus paisajes fluvia­
les, los del río Arga pueden ser ejemplos carac­terísticos, acostumbran a aparecer reflejos delos chopos y de la vegetación de las orillas, depuentes y de casas, todos ellos muy logrados yque añaden un punto característico a su pro­ducción. La luz artificial, aunque menos em­
pleada, se representa en los interiores de los
años veinte. En estos cuadros veremos luces
filtrándose por ventanales, puntos focales que
iluminan aspectos diversos, cirios encendidos,
etc. Basiano no fue muy dado a plasmar ama­
neceres o anocheceres, a pesar de los conside­
rables efectos plásticos que contienen. Algu­
nos ejemplos aparecen, pero no es algo muy
usual. Tampoco hay, prácticamente, noctur­nos. Con todo esto, con las mismas dificultades

que plantea generalizar sobre una obra tan ex­
tensa como la de Jesús Basiano, podemos te­ner la clave de su pintura. En la conjunción deesos dos elementos, luz y color, se cimienta la
misma. Son los dos conceptos claves, merced alos cuales, la obra del autor gozó, y sigue ha­ciéndolo, del favor de los coleccionistas de Na­varra y del País Vasco. No por eso hay que
desdeñar otros elementos que a continuación
expondremos, pero la luz y el color es siempre
lo que prima; sin ambos, no tendría razón al­
guna de ser la pintura de Jesús Basiano.
El pintor poseía una facilidad innata para lacomposición. Esa facilidad le viene dada por las
dos vertientes que ya conocemos sobradamen­
te, la de su propia capacidad para la pintura yla de su formación artística. Respecto de este
aspecto resulta un autor bastante irregular.
Tanto irregular en diferentes obras, como irre­
gular dentro de un mismo cuadro. La distribu­
ción de masas y volúmenes suele resultar co­
rrecta en general, pero se observan algunas
características de la personalidad de Basiano.
En muchos cuadros, los ángulos elegidos, ladistribución de los elementos del paisaje, pue­de parecer extraña a primera vista. La composi­
ción viene dada por el motivo elegido. Unos
cuadros carecen de salida hacia el fondo, otros
nos traen vistas extrañas, muchos de ellos care­cen prácticamente de primer plano, pero todo
esto es propio de la pintura de Basiano. La
composición más empleada es la composición
natural para expresar por medio de ella el equi­
librio del paisaje.
Hecho común a multitud de obras es des­cuidar sobremanera el primer plano de sus rea­lizaciones, dejándolos con un vacío notorio. Se­
rá algo patente en gran parte de su produccióny en todas sus épocas. Algunos autores han
hablado haciendo referencia a esa circunstan­cia, sirviendo de ejemplo las palabras de Ollarra, «Los primeros planos, descuidados o des­deñados en algunas de sus obras» 19, o también
las de José Javier Martínez de Azagra, «Hay
que tener cuidado con los primeros planos -sin
olvidar los medios y los últimos-»20. Ese primer
plano al que nos referimos se presenta prácti­camente vacío en multitud de cuadros, con to­da una serie de pinceladas que, pese a todo, síque crean un espacio. Lo que siempre aparecemás elaborado y trabajado son los segundos yterceros planos. Lo curioso del procedimiento
es que el resultado final del cuadro logrará unaspecto estético acertado y en ocasiones muy
logrado. ¿Por qué trabajaba de este modo? Lainterrogante salta rápidamente a la vista y tiene
difícil respuesta. Pudiera deberse, tal vez, a que
el artista apreciaba más lo que venía en un
segundo plano, desconsiderando, o preocu­
pándose menos, del término más cercano. Sea
como fuera, el acierto de esas obras suele ser
importante y el resultado final francamente sa­
tisfactorio.
El espacio de Jesús Basiano busca siempre
la tridimensionalidad, para lo que utiliza toda
una serie de variados recursos, dependiendodel tipo de obra. Así encontramos árboles que
se colocan en diagonal, campos que se super­ponen a distintos niveles y orientaciones, pie­zas separadas por veredas de chopos, riachue­los que se bifurcan ante el espectador al des­cender entre las hayas del bosque, la coloca­
ción en hileras de los bancos de sus ermitas,
etc. Esos recursos los emplea el pintor en su
intento de dar con la profundidad requerida
por la composición. Por descontado que pinta
siempre espacios reales, espacios naturales,huyendo de otros espacios de tipo escenográfi­
co o artificiales.
Tenemos que hacer alusión también a untipo de encuadre que resulta muy común en laobra del pintor. Se trata del encuadre fotográ­fico. El artista procedía a elegir para sus pai­sajes y composiciones cualquier panorama quele resultaba agradable. De este modo situaba
en el lienzo sólo la parte que él elegía de entre
todo el espacio que abarcaba su vista. Sería
como el resultado que nosotros obtenemos alrealizar una fotografía de un paisaje, reprodu­
ciendo únicamente la parte del mismo que
queda asimilada al objetivo de la cámara y de­sechando todo lo demás. De esta manera ac­
tuó Basiano en multitud de cuadros. Y así se
explican algunas de las peculiaridades caracte­rísticas de su obra. No extrañará que aparezcan
casas cortadas, muros que nada dicen en el
conjunto, elementos que se salen del mismo
marco, etc. El pintor consideraba tan sólo un
espacio particular y lo reflejaba tal cual, sinatender excesivamente a consideraciones de ti­
po estético. Por esta causa, muchas de sus
obras son extrañas, con un espacio curioso e
incluso a veces antiestético, pero en definitiva,
ése era el modo de trabajar de Basiano.
Nuestro artista fue también, preferente­
mente, un pintor de «tierra». Su obra funda­
mental está hecha y ambientada en el campo.
Sus temas de agua resultan minoritarios; lasmarinas son escasísimas y los ríos que aparecen

en sus cuadros, relativamente abundantes,
suelen ser el pretexto ideal para captar el pai­saje del entorno. En ellos se logra la sugerencia
paisajística del colorido de la vegetación circun­
dante, de sus frondosos márgenes, de los re­flejos que la luz produce en el agua de casas yárboles. También se nota lo dicho en la distri­bución de espacios dentro de un cuadro. La
mayor parte del mismo se ocupa por la tierra.
Basiano no fue un artista excesivamente preo­cupado por el cielo, aunque esta afirmación esalgo compleja por la variedad de su produc­ción. Lo que pretendemos dar a entender es
que son más abundantes los paisjes de altos
horizontes, en los cuales queda muy poco es­
pacio para el cielo. Por descontado que enotras obras sí que éstos aparecen, e incluso
muy trabajados, pero no es lo normal. En mul­titud de obras, los propios árboles, los montes
o las casas de los últimos términos, aparecen
cortadas por su parte superior al concluir allí elespacio material del soporte.
También hay que señalar que el tiempo tie­
ne un lugar importante dentro de la produc­ción de Basiano. El valor del momento, al mo­do plenamente impresionista, juega un papel
trascendental en los trabajos del pintor. El artis­ta quiere captar, y por ello trasmitir, el estado
particular de un lugar determinado, atrayente
para él, en un momento preciso y en unas cir­cunstancias determinadas. Se trata de la impre­
sión del autor en ese momento, que además es
una impresión pasajera y cambiante. La natura­leza no vive, afortunadamente para Basiano ypara todos los paisajistas en general, estática e
inmutable. La naturaleza cambia, se modifica,
es mutable y por esto el artista puede emplear
su arte y su modo de interpretarla. Y también
es importante el paso del tiempo. Un espacio
no aparece igual en un mes o en otro, en una
estación o en la que le sigue. De este modo,
Basiano interpretará sus motivos predilectos en
distintos momentos del año. Se pueden admi­
rar las orillas del Arga o las traseras de la cate­dral, por poner unos ejemplos claros y eviden­tes, con la radiante luz primaveral, con el cam­biante colorido de mil tonalidades del otoño ocon los ambientes nebulosos y cargados delmanto nevado del invierno. El espacio físico es,
exactamente, el mismo, con los mismos encua­
dres, disposiciones y ángulos, de forma prácti­camente calcada, pero cambia indudablemen­te un elemento que hace que sea distinto cua­dro, el tiempo. Y este modo de trabajar deno­ta, una vez más, las evidentes conexiones quesiderable número, resulta complicado generali­
zar demasiado, ya que las afirmaciones excesi­
vamente categóricas pueden encontrar siem­
pre respuesta.

la pintura de Jesús Basiano guarda con la obra
de los impresionistas franceses.
Todos estos elementos son los que definenla pintura del artista navarro. Por supuesto que,dada la enorme variedad de la misma y su con­C.

TECNICA PICTORICA
más elevadas y ello se refleja en los soportes desus obras.
Al referirnos al formato ocurre algo similarde lo señalado en los soportes. Estos llevan im­
plícitos, hasta cierto punto, los formatos.
Aquellas obras realizadas sobre tela, saco ocartón tienen unas medidas muy variadas. Las
que se ejecutan sobre lienzo o cartón-lienzo seaproximan más a las medidas internacionales.
No obstante, en esta faceta tampoco cabe una
excesiva generalización. Parece existir una
mayor abundancia de cuadros de reducidas di­mensiones. Probablemente, la facilidad que
encontraba en pintarlos y venderlos le llevará aello. Pese a ser las obras de tamaños reducidos
y medios las más abundantes, desenvolviéndo­se en ellas perfectamente, es preciso destacarque también existen otras de grandes dimen­
siones. Encontram os cuadros de granformato22, realizados con corrección, aunquenuméricamente, su cifra sea muy pequeña res­pecto de los anteriores. En este aspecto delformato no es posible atender a criterios cro­nológicos.
Hay que señalar también, que el material
empleado por Basiano a la hora de trabajar,
tanto soportes como pinturas o pinceles, nofueron precisamente de la mejor calidad. Poresta causa, muchos de sus cuadros aparecen
hoy en precarias condiciones de conservación,
con unos colores sucios y apagados, que distan
mucho de los originales que en su día quiso
reflejar el artista. Parece ser que la baja calidad
de la pintura empleada, unido al polvo acumu­
lado por los años y la labor poco beneficiosa delas calefacciones, influyen en la conservación
actual de las obras que no han sido limpiadas orestauradas.
La metodología empleada por Basiano obe­
dece fundamentalmente a la pintura directa,del natural, en el propio paisaje. Nuestro artis­ta, durante toda su vida, pintó al aire libre, en
el propio ambiente, soportando toda clase deJesús Basiano, en lo que respecta a sopor­
tes y formatos, también resulta un autor bas­tante complicado de globalizar. Su tempera­
mento se refleja en esta faceta de modo seña­
lado. No fue un hombre preocupado excesiva­
mente respecto a la clase de soporte en que
pintaba o al formato que tenía. Se puede decir
que esas cuestiones le eran indiferentes total­
mente. Pintaba donde le venía bien o en elmaterial de que disponía, fuera o no lo más
adecuado. La variedad recogida de soportes yde formatos es enorme y para comprobarlo noes preciso más que revisar la obra catalogada.
En los soportes de las obras encontramos
los materiales más variopintos que imagine­
mos: lienzo, tela, saco, tablex, cartón-lienzo,
okumen, cartón, madera, etc. Así resulta impo­
sible generalizar con un mínimo de rigor. To­
dos los soportes posibles son válidos en su
obra. Como vemos, van desde el cuidado lien­zo o cartón-lienzo, preparados al efecto, hasta
medios más peregrinos como pueden ser tro­
zos de arpillera o los cuarterones de una puerta
de madera. Incluso, en algunas obras se en­cuentran soportes absolutamente inadecuados
o no excesivamente bien preparados. En suépoca de mayores apreturas económicas llegó
a unir trozos de lienzo con unos burdos cosi­dos, utilizando incluso el mismo óleo a modode pegamento, o también a juntar varias tablas
con unos clavos por detrás para lograr la super­
ficie en extensión que precisaba2r. Esos «arre­glos» se notan con claridad y hacen que lasobras resulten estéticamente menos agrada­
bles. En sus primeros años este aspecto se hacebastante variado, aunque predomina el lienzoo la tabla. En los años treinta y cuarenta es
cuando mayor variedad existe, coincidiendocon sus problemas económicos. En sus últimos
tiempos, conforme avanza la década de los cin­cuenta y en los años sesenta, se emplea mayoritariamente el lienzo o el cartón-lienzo. Ahora,
sus ventas y su reputación alcanzan sus cotas

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Notas autóg rafas de Basiano.

>^ ^/A/VO78

inconvenientes. Su concepto del arte era así ylo practicó hasta sus últimos años.
Recorrió, primero sólo y desde los años cin­cuenta acompañado de sus hijos, todos los lu­
gares inimaginables de Navarra, con sus lien­zos, caballete y caja de pinturas, andando, en
bicicleta, en moto o en su célebre biscuter. Y
así hasta prácticamente el año 1966, cuando elartista contaba ya con más de setenta años deedad. En algunas ocasiones acostumbraba atomar apuntes del natural, para luego acabarde elaborar la obra en el estudio, pero eso no
es, desde luego, lo normal en su producción.
Concluía casi siempre el cuadro allá donde lo
comenzó y así no podemos hablar de arreglos
o de retoques de estudio. La obra salía, mejor opeor, genial o del montón, en el propio ámbito
en donde trabajaba. Basiano tampoco utilizó la
fotografía a pesar de la amistad que le unía con
espléndidos fotógrafos navarros que se dedica­ban al paisaje en aquella época.
La mayor parte de su obra va marcada en el
reverso, con su propia letra y siempre a lápiz.
Allí se señala la fecha y el título de la misma.
Desde los años cuarenta parte mayoritaria delos cuadros se presentan así y en sus últimos
años prácticamente todos. El problema radica
en que las vicisitudes por las que pasan lasobras, enmarcaciones, restauraciones, etc.,
han ocasionado que, en un número amplio,esas referencias hayan desaparecido o resulten
ilegibles. En sus primeros años, década de losdiez y los veinte, normalmente se presentan sin
marcar y desde entonces, hasta entrados los
años cuarenta, unos tienen esas referencias yotros no. Esos datos han resultado de especial
interés y significación para establecer etapas,
identificar paisajes, atribuir los cuadros a expo­
siciones, etc., en definitiva, para ayudar a lacatalogación de la obra. Jesús Basiano realiza­
ba también toda una serie de anotaciones, en
una especie de diario, en donde se comprue­ban cuadros vendidos, títulos de las obras,compradores, precios pagados, etc. Más que
propiamente un diario se trata de una serie deanotaciones, primero en un cuaderno y poste­
riormente en hojas sueltas. Por descontado
que son unos documentos imprecisos e incom­
pletos, muchos han debido de extraviarse con
el paso del tiempo a juzgar por las lagunas que
contienen, pero resultan de especial interés pa­
ra ayudar a la catalogación y al estudio de laobra. Multitud de ellos se escribieron sin nin­gún tipo de cuidado en servilletas de un bar oen las mismas facturas del artista, en el primer

papel que tenía a mano. A pesar de esas cir­cunstancias, demuestran con claridad que Ba­
siano no era aquel personaje descuidado, rudo
e inmaduro que en multitud de ocasiones senos ha querido presentar.
La técnica primordial que priva en sus
obras, prácticamente la exclusiva, es el óleo. En
algunas ocasiones llegó a aplicar la espátula. El
resto de las técnicas no tienen en este autor
significación alguna. Conocemos que en una
exposición presentó ocho acuarelas23 y que
existe un retrato (ver n.° 288) realizado con una
técnica mixta de óleo y acuarela. Son ejemplos
absolutamente aislados y que carecen de tras­
cendencia. Lo que sí llegó a emplear fueron loslápices, a los que tendremos ocasión de referir­
nos posteriormente, en este mismo apartado.
La obra de Basiano no obedece a una pin­celada característica o definitoria. Su pincelada
es variada, como tantos otros aspectos del pin­
tor. En ocasiones aparece amplia y sintética,
con grandes emplastes (en donde a veces llegó
a emplear escayola para economizar pintura);otras nos encontramos al Basiano de la pincela­
da insinuada, refinada o de los verdaderos
puntillismos. Con la propia pincelada construi­rá en muchas obras, dibujando, empapando decolor, utilizándola de manera descriptiva. Sabe
interpretar del modo que mejor conviene, conligeras manchas o pinceladas insistidas, congruesas capas de color o con veladuras, conemplaste amplio o con puntillismo ágil. En defi­
nitiva, se trata de una pincelada de característi­ca dominadora, que revela un perfecto domi­
nio por parte del artista en cuanto a la ejecu­
ción de la obra se refiere.
Frente a la creencia de que Basiano no te­nía excesiva afición al dibujo, e incluso que ni lopracticaba, ni utilizaba, hay que afirmar rotun­
damente que eso no responde a la realidad. Se
puede demostrar que nuestro pintor era unbuen dibujante y aficionado incluso a hacerlo
ya que se conservan abundantes dibujos y bo­cetos de obras. Esto demuestra, y así lo enten­
demos nosotros, que en ciertas ocasiones pre­paraba detenidamente sus cuadros por mediode ellos.
La ejecución de sus obras resulta firme y sin
vacilaciones, sus trazos demuestran dominio,
con una línea fuerte y vigorosa. A pesar de ello,no fue nunca partidario del excesivo detalle ensus formas o sus elementos, ya que su interésprimordial era el conjunto y la unidad del tema,más que un determinado punto en particular.
Así, sus figuras aparecen en muchas realizacio->A $ IA / V O
79cm. Curiosamente, lo más abundante dentro
de lo catalogado son los dibujos de figuras,algo que luego no va a reflejarse exactamente
así en sus obras. Serán figuras de cuerpo ente­ro, de perfil o simplemente cabezas, siendo es­
to último lo más numeroso y destacado. Su
realización consta de pocos trazos, rápidos, yen ocasiones se ayuda por un sombreado. Nota
primordial es que en todos se intenta llegar a lacaracterización profunda del personaje que se
representa, a la realidad interior del mismo. Al­
gunos, como pueden ser, «Cabeza de aldea­na» (ver n.° 908), «Retrato de Joaquín Ciga»(ver n.° 920), o «Maeztu» (ver n.° 974), son
espléndidas caracterizaciones que acreditan es­
ta faceta del autor. Por contra, los paisajes son
apuntes del natural que Basiano tomaba para
ayuda en la ejecución de sus obras o para com­pletarlas en el estudio. Existe una variedad acu­sada dentro de los mismos.
Parte mayor de los dibujos están sin firma
ya que servían de entretenimiento al artista ocomo medio de trabajo para facilitar su labor.
En buena parte de ellos aparecen anotaciones
al margen, escritas por el propio Basiano, conpensamientos, anécdotas del personaje encuestión, notas destacadas del paisaje, etc. Son
especialmente curiosas como complemento dela personalidad, e incluso del humor con am­
plias dosis de ironía del artista. Resulta también
muy difícil la fijación de su cronología ya que
solamente unos pocos están fechados. En elresto es muy aventurado dar fechas dado elgran espacio de tiempo en que pueden estar
realizados. No existen datos demasiado fiables,
prácticamente ninguno, para poder afirmar
con aproximación, que un dibujo está realizado
en 1930 o en 1960. Por esta causa, la mayor
parte de los mismos aparecerán en el catálogo
sin este dato.
En los dibujos podemos distinguir dos mo­delos distintos respecto de su ejecución. Unos
con trazos limpios, nítidos, suaves. Son dibujos
rápidos, sencillos y sin sombreados. Una se­
gunda modalidad son los dibujos de perfiles
más marcados, con amplias zonas de sombrea­dos, tratados con un mayor detenimiento que
los anteriores y, en suma, más trabajados. Co­
mo característica general en todos señalare­
mos su firme ejecución, tratando muy escasa­
mente el detalle e interesándole siempre losrasgos generales o definitorios del asunto. Se
aprecia una buena técnica y un perfecto domi­
nio de los lápices, con rasgos seguros. Por enci­
ma de todo, siempre una lograda caracteriza­nes de perfil, sin mostrar enteramente el ros­tro; las lavanderas o las personas que existenen sus paisajes son únicamente esbozos de fi­
guras. Antepone siempre el color y la luz atodos estos elementos. Algunas de sus obras
demuestran una base fundamental de dibujo.
Ejemplo palpable lo tenemos en las representa­
ciones del claustro de la Catedral de Pamplona.
El fundamento de estas obras se encuentra enel dibujo, en la línea de las columnas y de las
ojivas góticas, en el de las arquivoltas de sus
portadas y el de sus bóvedas de crucería. Estos
cuadros, sin la base del dibujo, se vendrían
abajo por sí mismos. Su gran amigo José M.a
Iribarren lo resume de manera bien clara y plás­tica, «Un día fui a los claustros de la Catedral,
donde estaba iniciando la pintura de un lienzo
de los caros, de los de mucha tela. Estuve me­dia hora viendo como encajaba al carbón, sinvacilar, la difícil medida del zócalo de piedra,de las altas columnas, los arcos de la bóveda ylas claves donde se unen las nervaduras. Y
cuando le mostré mi admiración por la justezade su dibujo, él me dijo, con un símil de su
cosecha: -Si no dibujas bien, una por una, to­das las partes, desde abajo hasta arriba, estás
perdido. Es como cuando te atas mal el chalecoo el pantalón. Al final, o te sobra un ojal o tesobra un botón, ¿no te parece?-»24. Pero nosólo esto da fe del dominio que tenía del di­bujo. Muchos de sus paisajes delatan también
ese dibujo inicial sobre el que luego irá el color;son los caseríos del Norte de Navarra, las líneas
de sus iglesias o ermitas, o los horizontes leja­nos de sus cuadros.
Además de esto hay que hacer referencia
obligada al dibujo libre del autor, aquel que
realizaba como estudio de sus obras, como bo­
cetos preparatorios, notas de interés o como
referencia de personajes y situaciones que se lepresentaban. Esos dibujos resultan un aspecto
totalmente inédito hasta la fecha. No aparecereferencia alguna acerca de ellos en exposicio­
nes, comentarios o periódicos. Se conservan
gran cantidad, de los cuales se adjunta una
selección, demostrativa de la manera de practi­
car el dibujo por Basiano. Con ellos, queda sin
valor la afirmación de que este artista no di­bujaba. Están ejecutados con lápices y sobre
papel. Representan rostros, tipos diversos, ani­males y bocetos de paisajes, todo ejecutado
con rapidez y seguridad, en el primer papel que
tenía a mano. Sus formatos son muy variados,
aunque predominan los de dimensiones redu­
cidas, aproximadamente en torno a 15 x 10

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am o
80

del tamaño general del cuadro, y colocada enel ángulo inferior izquierdo, en color marrón.
La obra es también muy temprana, fechada en
pleno inicio de la carrera artística de Basiano.

ción de lo que se quiere presentar, especial­mente en las figuras y cabezas. Encontramosaquí, de nuevo, al Basiano psicólogo, captando
el tema espléndidamente, consiguiendo la per­sonalidad y carácter del modelo con un acierto
notable. En definitiva, lo que ya destacábamos
al referirnos a su faceta retratística.
Los dibujos de Jesús Basiano permanecen,por desgracia, totalmente olvidados y descono­
cidos. Esperamos que en algún momento sepresente la ocasión de mostrarlos públicamen­
te en una exposición. Entre el material existen­
te se puede fácilmente conseguir una selecciónde lo más destacado, que por supuesto daría
pie a una muestra muy interesante. Con ello
abarcaríamos al Basiano dibujante, al artista
que hace aquello en sus ratos libres a modo deentretenimiento, pero que lo hace con su ge­
nio de artista que le nace de lo íntimo de su
personalidad.
■Nos queda, finalmente, comentar paraconcluir este capítulo el tema de las firmas que
presenta la obra de Basiano. La firma más co­
nocida de este autor, la que consta de su se­
gundo nombre, «Basiano», en rojo y situada
en el margen inferior derecho no es la única.
Antes de llegar a conformarse esa manera defirmar, aparece toda una amplia gama de posi­bilidades que hemos recopilado en la cataloga­
ción. De entrada se puede adelantar que lafirma del pintor va evolucionando con el tiem­
po, en un proceso de clara simplificación, hasta
llegar a la última y definitiva. Las firmas que
utiliza en los primeros tiempos son relativa­
mente complicadas, apareciendo nombres yapellidos en situación y forma distinta. Todas
ellas van expuestas a continuación, detenida­mente, y formando parte de la propia evolu­
ción del artista y de su pintura. Conocemos lasiguiente variedad de modos de firmar, orde­nadas además en orden cronológico:

3.a «J. M .». Aparece esta firma, iniciales
de Jesús Martínez, en otro cuadro solamente,«Retrato de castellano» (ver n.° 5). Su situación
es la parte derecha y también en marrón, al
igual que el anterior. Otra firma de los comien­zos.
Respecto de estas tres modalidades de fir­mas hay que comentar el hecho común de queesos tres cuadros estaban en su pueblo natalde Murchante; los dos primeros aún se conser­
van allí y el tercero, aunque actualmente forma
parte de una colección particular en Pamplona,
conocemos que proviene de Murchante. Las
tres obras, y por lo tanto sus correspondientes
firmas, se fechan en la primera década del siglo
y anteriores a su marcha a Madrid en 1912.
Son obras realizadas, con toda seguridad, du­rante su primera estancia vizcaína.
4.a «Basiano M artínez». Aparece también
en un solo cuadro, el titulado «Caserío» (ver n.°47) y situada en el ángulo inferior derecho, en
color negro. Parece tratarse de una firma ante­rior a 1918, aunque resulta bastante complica­
do dar más datos al tratarse de una obra aisla­da y de la que carecemos de suficientes refe­rencias.
5.a «J. B.». La modalidad aparece en un
solo cuadro y la entendemos como una simpli­
ficación de la siguiente. El título es «Escudo»(ver n.° 59), un simple boceto sin concluir y que
se debe fechar en torno a 1920-25. La firma no
debe tener, por tanto, mayor significación, ya
que se presenta en un momento en que elartista firma como Jesús Basiano o como J. Ba­
siano, modalidades que a continuación se de­tallan. El dato de que la obra sea un simple
boceto refuerza esta hipótesis.

1.a «JESUS». En un solo cuadro, el titula­
do «Fragua» (ver n.° 4), pintada en color rojo yubicada en el ángulo inferior derecho de lacomposición.
El cuadro se fecha, según aparece docu­
mentado en los apuntes del propio artista, enel año 1906. Con ello, tenemos ya la primera
firma, de plena adolescencia y en la que desta­
ca el hecho significativo de firmar la obra con
un primer nombre común, Jesús.

6.a «Jesús Basiano». Esta modalidad la te­nemos presente en un número de obras más
importante y significativo25. Por las fechas enque se ubican estas obras, la firma existirá en­tre 1914-22. Debe corresponder a su estancia
en Madrid y a su segunda estancia vizcaína. En
todos los casos aparece en el ángulo inferior
izquierdo y en color rojo [en la obra «Hayas ycaballos» (ver n.° 44) el color empleado es azul
y en dos paisajes madrileños (ver n.os 7-8) es
negro]. Una obra firmada de este modo es eltítulo «Altos hornos» (ver n.° 65)26, con el que

2.a «B.». También aparece en un solo
cuadro, titulado «Roncalesa» (ver n.° 6). Es una
sola letra, de grandes proporciones respecto>A $ 1A//Q
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Modelo de firma hasta el año 1918

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Firma utilizada entre los años 1914 a 1922

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Otra de las firmas más características. La emplea Basiano
entre 1917 y 1926 aproximadamente.

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Firma más habitual del pintor. Desde 1927 todos sus cua­
dros aparecen así firmados.

voBasiano ganó el certamen de Pamplona de1928. Ya señalamos en su momento que laobra, pese a estar fechada en el anverso en
1928, debe estar pintada hacia 1920.
7.a «J. Basiano». Esta modalidad apareceya en un número muy considerable de obras27.
Corresponde a cuadros fechados entre 1917 y
1926. La podemos observar, indistintamente,tanto en el ángulo inferior derecho como en elizquierdo. En la mayor parte de las ocasiones se
ejecuta en rojo, aunque también tenemos
otros ejemplos en azul, violeta o negro.
8.a «BASIANO». La firma definitiva y ca­
racterística del pintor Basiano. En la inmensa
mayoría de las obras aparece en color rojo.
Desde 1927 todas sus obras se firman así. No
obstante, anteriormente a esta fecha también
existen ejemplos de obras con esa firma, aun­que entremezclados con las modalidades ante­riores. Los cuadros de su estancia en Madrid y
en Roma tienen en su mayoría esta firma. Su
colocación es en el ángulo inferior derecho oen el izquierdo indistintamente. A partir de1946 todos los cuadros catalogados se firman
en el ángulo inferior derecho, a excepción deun retrato28.
Podemos señalar, en definitiva, que se hacomprobado la existencia de ocho modalida­

des distintas de firmas en Basiano. Las tres pri­meras corresponden, con toda seguridad, a un
momento muy temprano y con un artista en
plena fase de adolescencia y de aprendizaje.
Por lo demás, vemos una clara evolución tem­poral hacia la simplificación de la firma. De lasde «Basiano Martínez» y «Jesús Basiano», pa­sará en un segundo momento a la más sencillade «J. Basiano», para llegar finalmente a la últi­ma y ya definitiva, «Basiano». La evolución
concluye hacia 1927, existiendo antes de esa
fecha un relativa variedad, jugando siempre
con dos nombres, o con un nombre y un apelli­do. No se puede afirmar con total seguridad
que éstos sean los únicos modelos existentes.
Cabe la posibilidad de que en cuadros anterio­
res a 1920 exista alguna otra variante, como tal
vez la de «Jesús Martínez». No obstante, nohabiendo aparecido en los cuadros que se han
catalogado lo reflejamos aquí a modo de mera
hipótesis. Podemos concluir diciendo que Jesús
Basiano es un artista que consideraba grande­mente el hecho de firmar sus cuadros. Muy
pocas obras se presentan sin su correspondien­
te firma y generalmente se trata de alguna
obra de sus comienzos, de bocetos, o simple­
mente alguna que quedó sin comprador, arrin­
conada en su estudio. Los dibujos, ya lo señala­mos, están en su inmensa mayoría sin firmar.

NOTAS:
1. Esta división de temas resulta absolutamente per­sonal y se hace en base al catálogo de obras efectuado.
Creemos que refleja adecuadamente la temática que pode­mos encontrar en los cuadros de Basiano. El apartado delpaisaje resulta, lógicamente, el mayoritario y más importan­
te. El resto, pese a ser francamente minoritarios, tiene elinterés de proporcionar otros aspectos complementarios delartista, desconocidos hasta la fecha.
2. Por citar una obra en donde se ve perfectamente loque decimos, anotamos el título «Torres de San Cernin con
nieve» de 1945 (ver n.° 346). La obra está elaborada con un
espléndido sentido y técnica, pero con el gran problema deque las torres de la iglesia pamplonesa aparecen cortadas
por encima de la mitad. Así el cuadro resulta extraño e
incluso estéticamente deja mucho que desear.

3. Ver para ello, M u r u z á b a l d el S o l a r , J. M . «Basiano,
figura y retrato», en Catálogo exposición Basiano. Institu­
ción Príncipe de Viana - Gobierno de Navarra. Pamplona1988.
4. M a r tín C r u z , S. «Basiano: figura y retrato», en Dia­
rio de Navarra. Pamplona, 22 febrero 1988.
5. M a r tín C r u z , S. Idem.
6. Ver n.° 483.
7.
Fa r o , P. «Un Basiano diferente. Basiano, figura yretrato» en Navarra Hoy. Pamplona, 25 febrero 1988.
8. Este cuadro aparece fechado en el anverso en
1928. La fecha debe corresponder al premio del certamen
de San Fermín de ese año. La obra estaría realizada unosaños antes, en plena segunda estancia vizcaína, hacia 1920.
El tema y la propia firma así lo certifican.

110. «La Fornarina» (ver n.° 37) y «Mujer con frutas» (ver n.°177), ambos de 313 x 141,5, «Cantera de la Barga de Olazagutía» (ver n.° 156) de 120 x 162 y otros que pudiéramos

9. Pamplona, 100 años de carteles de las Fiestas de
San Fermín: 1882-1981. Caja de Ahorros de Navarra. Pam­
plona, 1982.
10. Sobre este asunto se puede consultar, «El cartel
de fiestas», en ARGA, 27. Pamplona, julio 1948.
11. U r a n g a S a n t e s t e b a n , J. J. «Basiano en exposición
conmemorativa» en Diario de Navarra. Pamplona, 3 octubre
1965.
12. Efectivamente, en el cuadro titulado «Molino deCiganda» de 1959, (ver n.° 735), se ve claramente una villavesa (nombre tradicional en Pamplona para designar a los
autobuses de transporte urbano), atravesando por el puente
de la Magdalena.
13. Ir ib a r r e n , J. M .a Revoltijo. Ediciones y libros, colec­
ción Diario de Navarra, 16. Pamplona, 1980. Pág. 85.
14. A l b a r e d a . «La exposición de pinturas de Jesús Ba­
siano Martínez», en El Noticiero. Zaragoza, 25 noviembre
1927.
15. U r a n g a S a n t e s t e b a n , J. J. «Basiano, nuestro pintor
foral», en Diario de Navarra. Pamplona, 24 marzo 1966.
16. Por ejemplo en los títulos, «Convento de Pío XII
con Niebla» de 1960 (ver n.° 769) y en «Niebla en Ibañeta»de 1947 (ver n.° 414), Basiano pinta la niebla. En ambas
obras no se distingue prácticamente el paisaje dado que elmotivo central de la obra es la propia niebla.
17. It ú r b id e , J. de. «Perfil de Jesús Basiano», en Calen­
dario Banco Guipuzcoano. San Sebastián, 1980.
18. Ver números 562-53.
19. U r a n g a S a n t e s t e b a n , J. J. «Exposición Basiano»,en Diario de Navarra. Pamplona, 21 diciembre 1955.
20. M a r tín ez d e A z a g r a , J. J. «Exposiciones de pintu­
ra: la de Basiano en Galerías EGUI», en Diario de Navarra.
Pamplona, 19 diciembre 1951.
21. Ver números 206-317.
22. Por ejemplo obras como «Baco» (n.° 35) de 150 x

ir reflejando.
23. Exposición en Palacio de la Diputación Foral deNavarra en 1930. Una de ellas figura en nuestro catálogo
(ver n.° 154).
24. I r i b a r r e n , José M .a «Basiano, el pintor de Nava­rra», en Pregón, Pamplona, invierno 1966.
25. Son en concreto los 18 siguientes:- «Paisajes madrileños» (ver n.° 7 y n.° 8).
- «Agustina» (ver n.° 12).
- «Hayas y caballos» (ver n.° 44).
- «Hayas» (ver n.° 45).
- «Torre de Lesaca» (ver n.° 52).
- «Lesaca» (ver n.° 54).
- «Altos Hornos» (ver n.° 65).
- «Torta» (ver n.° 71).
- «Caserío Durango» (ver n.° 91).
- «San Pedro de Tavira» (ver n.° 97).
- «Peñas de Mañaria» (ver n.° 102).
- «Vista de Aldea» (ver n.° 59).
- «Paisaje nevado» (ver n.° 60).
- «Casa junto al río» (ver n.° 63).
- «Parada Carromatos» (ver n.° 73).
- «Paisaje (ver n.° 68).
- «Pueblo (ver n.° 69).
26. Ya señalábamos anteriormente la problemática
que se plantea con esta obra.
27. Efectivamente, la modalidad es mucho más abun­dante. El número total de obras que se presentan con ellaasciende a 46.
28. Ver «Retrato del Sr. Galbete» (ver n.° 640). La
firma de esta obra aparece hacia el centro de la parte infe­rior del lienzo.

S/ a n o84

5. CONSIDERACIONES SOBRE LA OBRAA.

LA EVOLUCION ARTISTICA

La pintura de Jesús Basiano, pese a mante­
ner unas constantes a lo largo de toda su dila­tada carrera, sufre también variaciones y cam­bios. Desde el año 1906, momento de la pri­mera obra fechada con exactitud, hasta 1966
en que firma sus últimos cuadros, hay un ex­
tenso período artístico de sesenta años. Ese es­pacio de tiempo es demasiado largo como paraque una obra se mantenga invariable. La pintu­
ra que Basiano realiza en 1920 es distinta a lade 1960. El problema central se sitúa en ir ana­
lizando ese cambio que no es radical. Asistire­
mos a una transformación lenta pero inexora­
ble, como van cambiando los segundos. Ade­más, ese cambio no se nota en una fecha con­creta o determinada.
La pintura de 1920 resulta limpia, suave, detonos más claros y luminosos, con pinceladas
suaves y finas. Es una pintura más delicada quela siguiente. La obra de 1960 será más fuerte,
de colores más recios, más brava y colorista,
con pinceladas mucho más extensas y resoluti­
vas. Cada obra es, sin embargo, diferente e
individual y en ello se encuentra la dificultad
que entraña generalizar sobre esta evolución.
El principal problema que se nos plantea radica
en establecer unos límites que permitan dife­
renciar fases o momentos dentro de la pintura
de Basiano, de manera comprensible. Para no­
sotros, la evolución que se plantea es real, pero
en la obra de Basiano resulta difícil hablar deetapas. Por supuesto que se puede señalar una
etapa de formación, a la que ya nos referimos
extensamente en el apartado tercero. Esa eta­
pa llegará hasta el año 1916-17 aproximada­mente, y es un momento de aprendizaje, debúsqueda artística, de intentos diversos. Una
vez que concluye esta formación podemos
acotar otro período claro que comprenderá laestancia de Basiano en tierras vizcaínas, en Durango, y sus primeros años en Pamplona. Cro­nológicamente, esa etapa abarcará los últimos
años de la década de los diez y los años veinte.
Es el período pleno de la pintura delicada yluminosa a la que nos hemos referido antes, ydurante ella aparecen los paisajes que no co­rresponden a Navarra, los de Durango, Bilbao,
Algorta, las Malloas, etc. Durante este momen­
to que comentamos se presenta en menor gra­do la irregularidad del pintor; la mayor partede los cuadros son de buena factura, algo que,desgraciadamente, no sucederá igual en lo su­
cesivo.
El período se cerrará en torno a 1930 y es, anuestro modo de ver, el de mayor calidad artís­tica del pintor.
A partir de aquí, entre 1930 y 1966, seplantean los mayores problemas. A lo largo detan extenso período de tiempo resulta muy di­
fícil diferenciar la cronología de las obras. No
encontramos bases concretas para asegurar si
una obra se ejecuta en 1935 o en 1965. Qui­zás, la pintura de los últimos diez años sea algomás reiterativa, más artificiosa y tendiendo a lo
decorativo. Tampoco cabe generalizar dema­siado ya que tenemos catalogadas excelentes
obras fechadas en los años sesenta. Por ello, noestamos en disposición de efectuar más divisio­nes o periodificaciones durante esos treinta yseis años. Hemos tratado de hacerlas, meditán­dolo concienzudamente, pero se ha llegado ala conclusión de que siempre resultan aventu­
radas. No encontramos bases lo suficientemen­te significativas o claras para distinguir esas
etapas. Tampoco añaden nada en esta facetadel estudio todos los autores que tratan al pin­
tor. En ninguno de ellos, ni siquiera en la am­plia bibliografía periodística consultada, se ha-\A ^¡A/VO85

ce referencia al asunto o se da alguna pista.
Pensamos que esto mismo es indicativo de la
dificultad que presenta el problema.
Por todo lo dicho nos conformaremos con
señalar la existencia de dos etapas claras; laprimera será la etapa de formación y durará
hasta 1916-17. Desde ese momento, y hasta
1930, tenemos al Basiano de Durango, el artis­ta joven y vital que mantiene sus contactos conla pintura vasca y cuyo recuerdo perdura en sus
primeros años en Pamplona. Posteriormente,de 1930 a 1966, podemos hablar de una granetapa pamplonesa, donde la pintura de Basia­
no discurre con unas constantes muy pareci­das, existiendo un ligerísimo y casi impercepti­
ble cambio, de tal modo que su obra se va
haciendo más dura y colorista con el paso deltiempo. Todo ello es lo que se puede señalar aciencia exacta y con seguridad.
Cabría reseñar algo acerca de la calidad dela obra de Basiano. En varios momentos se ha
comentado ya el problema de la irregularidad
del pintor en relación a lo prolífico de la pro­ducción. Sin duda, el momento de mayor altu­
ra artística será el comprendido entre 1917 y
1930, el de la etapa duranguesa. El nivel artísti­co global de la misma es muy aceptable en
conjunto y además con una regularidad acusa­
da. A partir de 1930 oscilará considerablemen­te, alternándose lienzos de excelente factura,de los que acreditan al pintor, con obras demenor calidad. Entre toda esa amplia gama po­sible de obras, lo normal y más abundante, son
las típicas realizaciones de buena calidad, téc­nicamente aceptables, pero sin mayores pre­tensiones. Así serán los cuadros habituales deesa etapa y el Basiano más conocido en Pam­
plona, pero teniendo siempre presente quecon esas obras se van intercalando las realiza­
ciones geniales, aquellas que salieron «a la pri­mera» y que a la larga serán las que le consi­
guieron a Basiano el nombre y la acreditaciónde que gozó en su momento y que aún hoy
sigue conservando en Navarra. Estos rasgos seacentuarán más en los últimos diez años apro­
ximadamente, cuando Basiano tiene más desesenta y cinco años y sus facultades, como las
de todas las personas, van decreciendo ostensi­
blemente. La calidad es ahora menor aunqueaún sigue presentándose el carácter del pintor,
su facilidad, el gran rasgo, el perfecto dominiodel color o el cuadro que salió genial.
Como conclusión se puede señalar una
obra de buena calidad artística en general, con
un momento muy destacado situado en torno

a los años veinte, y una línea posterior marcada
por los cuadros «habituales». De esta línea se­rán características las oscilaciones motivadas
por la irregularidad, tanto hacia obras espléndi­das, como a otras muy poco conseguidas. Lo
que quedará definitivamente serán sus cuadros
espléndidos, que sin ser mayoría, sitúan a Jesús
Basiano en un lugar de privilegio dentro delarte contemporáneo de Navarra.
Otro problema se plantea respecto al volu­
men total que puede suponer su obra. No es
tarea fácil dar cifras de la misma, aunque éstas
sean tan sólo aproximativas. José M.a Iribarren
apuntó en un escrito que la cifra rebasaba am­pliamente el millar de cuadros. Nosotros enten­
demos que esa cifra se queda muy exigua. Es
necesario tener presente que sus primeras
obras datan de su estancia en Bilbao a princi­
pios de siglo y que se fechan en torno a 190005. En los apuntes de Basiano que hemos ma­
nejado aparecen cuadros desde 1908. Con ello
hay que comenzar a referirse a un ámbito tem­poral de más de sesenta años de labor pictóri­
ca. Durante ese espacio dilatado de tiempo Ba­
siano se dedicó siempre a pintar por lo que se
trata de un artista muy prolífico. El mismo José
M.a Iribarren así lo manifiesta, «Cuando el aca­
démico y director del Museo del Prado, Javier
Sánchez Cantón le hizo el elogio de su arte yde su extraordinaria producción, Basiano le es­petó: Yo he pintao más que el Tostao»1. Tam­bién contribuye a aumentar su producción elque muchos de sus cuadros sean de dimensio­
nes reducidas. Esto, unido a la facilidad que
tenía para pintar, le facultaba para realizar in­cluso varias tablas en un solo día. También hayque considerar que no preparaba ni tampoco
retocaba demasiado su producción. Lo disper­
so de su obra, en cientos de colecciones parti­
culares, hace aún más complicado el cálculo.
Esto es especialmente patente en nuestra re­gión y en su entorno, donde prácticamente to­das las colecciones particulares de pintura deun cierto nivel poseen obra de Basiano, y en
muchos casos abundante.
Podemos asegurar que la producción de Je­
sús Basiano sumará varios miles de obras. Aún
con el riesgo de error que implica un cálculo enestas condiciones, nos aventuraremos a señalar
una cifra en torno a las tres mil obras, segura­mente algo superior. Insistimos, no obstante,que se trata de una cifra sin más valor que elmeramente indicativo de por dónde se sitúa elvolumen de su producción, sin pretender ser
absolutamente exactos. El cálculo de la misma

lo hemos efectuado en base a lo manifestado
por sus hijos, por amigos y coleccionistas cono­
cedores del tema y por una apreciación perso­
nal en base al gran número de cuadros de losque tenemos referencia aunque no hayamos
podido catalogarlos.
Finalmente, otro de los principales proble­
mas relativos al pintor es el gran desconoci­B.

miento existente sobre su obra. La misma no
ha salido excesivamente a la luz por estar casi
recluida en esas colecciones particulares y nohaber tenido Basiano la promoción necesaria
para salir de nuestras fronteras. Todo ello no
ayuda a valorarlo en su justa medida y haceque esta obra resulta hasta la fecha bastantedesconocida para el mundo del arte.

LA REPERCUSION DE SU OBRA

Jesús Basiano y su producción han tenido
una influencia trascendental en la pintura na­
varra del siglo XX. Basiano es, sin duda, el artis­ta más conocido a nivel popular, especialmente
por su personalidad, mucho más que por el
conocimiento de su obra. Este pintor fue capazde acercar el paisaje como expresión artística alos hogares navarros. El educó, en gran medi­da, el gusto de los compradores navarros que
van surgiendo conforme avanza el siglo y a lapar que Navarra va dejando atrás su tradiciona­lismo agrícola y rural y se une a la evoluciónindustrial de la tardía post-guerra española. El
gusto navarro por adquirir obras al óleo tuvo,
durante estos años, un sólo nombre, Basiano, yeste hecho no cabe duda de que tiene una
trascendencia posterior. Aún hoy perdura ese
gusto por el paisajismo tradicional en nuestra
tierra y por los cuadros, como algunos señalan,«a lo Basiano». Pedro Manterola llega a con­cretar la idea con claridad, «El primero de ellos
parte de Basiano, no sólo por ser, como pai­sajista, el más antiguo y notable de nuestrospintores, sino porque su pintura recoge losconceptos artísticos, caracteres estilísticos y lasformas de ejecución más comunes en nuestra
pintura hasta los años setenta. Como ademássirve para conformar el gusto de los nacientes
aficionados locales, el fenómeno podríamos
denominarlo «Basianismo» sin que esto signifi­
que que se trata de una pintura distinta a laque se realiza en otros lugares...»2.
Todo ello ha servido para que en Navarra elarte de Basiano haya sido ensalzado y en mu­
chos casos sobrevalorado. Hoy, las obras delartista siguen gozando de un mercado seguro
en Navarra, a pesar de que sus precios distande adecuarse a la realidad actual del arte espa­

ñol. Sin embargo, Basiano sigue siendo para la
mayoría «el gran genio local» y su cotización
sigue en alza, a nuestro entender, por encima
de unos parámetros lógicos. Pero claro estáque el mercado del arte en muchas ocasiones
carece de lógica, dado que entran en juego
muchas consideraciones y situaciones. Y algode esto ocurre en Navarra con la obra de Jesús
Basiano.
El gusto por el paisajismo tradicional, como
decimos, sigue estando presente en los artistas
navarros actuales. Si tenemos que referirnos alos posibles discípulos de Basiano, nos movere­mos en un terreno resbaladizo. Lógicamente,
los discípulos por autonomasia fueron sus dos
hijos, Jaime y Javier Basiano, que desde la dé­cada de los cincuenta acompañaron insepara­
blemente a su padre allá por donde fuera. Los
dos son los herederos directos de Jesús Basia­
no. Por lo demás, aunque ciertamente el artista
murchantino influye en la generación de pinto­
res navarros que comienza a forjarse en los
años cincuenta, es más difícil hablar de discípu­
los directos. Basiano fue un espíritu libre, in­quieto, y por eso mismo incapaz de formar dis­cípulos, aparte de sus hijos. Lo suyo no era
dedicarse a la esneñanza, a la teorización o aunos horarios rígidos, como lo hicieron otros
artistas navarros contemporáneos suyos3. Su
genio no iba acorde con todo eso y así no po­
demos enumerar más seguidores. Su influencia
sí que es perceptible en muchos artistas actua­les, sin atrevernos a dar nombres concretos, ysin llegar a tratarles de discípulos. El término
encierra un contenido que éstos no tienen res­pecto de Basiano, pero los consideraremos he­rederos de la manera de pintar de Basiano y desu tipo de producción artística.

f$ A S/A/VO
88

Este gusto por el paisajismo tradicional se
demuestra en cuantas exhibiciones de pintura
se celebran en las diferentes galerías y salas dePamplona. Los aficionados y compradores depintura siguen muy ligados a ese paisajismo
heredero del impresionismo francés, que pode­mos definir con unas coordenadas entre plasmación de la naturaleza, decorativismo, apego
a lo tradicional y realismo. Estamos ante lo más
comprensible para el público medio, ansioso
por entender lo que compra y que por supues­
to goza con la contemplación de un paisajeefectuado diestramente en el lienzo. Este con­cepto todavía se incrementa si el paisaje guar­da ciertos lazos sentimentales con él o con las
raíces de su familia. Todo ello es una manerade entender y comprar el arte que a muchos
parecerá primaria, desfasada e incluso contra­
producente desde el punto de vista cultural,pero es innegable a todas luces. Basiano lo en­tendió a la perfección, conectó de forma ma­gistral con ese concepto y así se explica en par­te su éxito y su fama. El vendía algo comprensi­
ble, cercano y familiar, estético y que al com­prador le hacía sentir algo. Y con parámetros
similares a los expuestos aquí inundó material­mente Navarra y sus hogares con lienzos endonde se representaban todos y cada uno desus paisajes. El mismo, o al menos similar pro­ceder, sigue vigente hoy con otros paisajistas
navarros de gran reputación en esta tierra.
Ellos continúan explotando, con mayor o me­
nor acierto, las ideas y las líneas aquí señaladasy siguen ejecutando y vendiendo lienzos con
retazos del paisaje navarro.
Por todo lo dicho, la obra de Basiano y toda
su herencia sigue vigente plenamente. Seguro
que es necesario despojarla de todo aquelloque lo envuelve, incluida esa aureola de «ge­nialidad local» que en buena medida desvía su
valor real. Era precisa una revisión crítica res­pecto de este pintor para intentar llegar a su
verdadera significación. Nosotros con este tra­bajo esperamos contribuir a lograrlo.

NOTAS
1. Ir i b a r r e n , José M .a «Basiano, el pintor de Navarra»,en Pregón. Pamplona, invierno 1966.
2. M a n t e r o l a A r m is e n , Pedro. «El paisaje y la mirada»,en Pintura navarra en torno al río (exposición conmemorati­
va inauguración sede Mancomunidad de la Comarca dePamplona). Pamplona, febrero, 1987.

3.
Por ejemplo Enrique Zubiri fue profesor en la es­
cuela de Artes y Oficios y Javier Ciga tuvo una academia depintura en donde estudiaron buena parte de los artistas
posteriores.

PREMIOS Y DISTINCION*EXPOSICION!
BIBLIOGRAFIA GENER/HEMEROGRAFICATALOGOS DE EXPOSICIONE

Jesús Basiano en una com ida con Anastasio M artínezy Bald om ero Barón.

£ 4 ‘s/ a m o92Premios y distinciones

Exposiciones

1908. Escuela de Artes y Oficios de Bilbao. Primer
premio de pintura.
1909. Certamen del trabajo de Bilbao. Un Diploma ypremio de cien pesetas.
1913. Escuela de Bellas Artes de Madrid.
Diploma de 2.a clase en Dibujo.
Diploma de 1.a clase en Dibujo.
Diploma de 1.a clase en Paisaje (Febrero).
Diploma de 1.a clase en Paisaje (Mayo).
Medalla en Paisaje.
1914. Escuela de Bellas Artes de Madrid.
Diploma de 2.a clase en Dibujo.
Diploma de 1.a clase en Paisaje.
Diploma y premio de doscientas cincuenta pese­
tas en Dibujo.
Diploma y premio de doscientas cincuenta pese­
tas en Paisaje.
1924. Título de Socio de mérito del V Salón de Otoño
de Madrid.
1928. Certamen del Ayuntamiento de Pamplona. Pri­mer premio y mil pesetas por «Altos Hornos deVizcaya».
1929. Exposición Internacional de Barcelona. Diplo­
ma de Honor de primera clase por «Tejados ytorres de San Cernin».
1929. Concurso para Cartel anunciador de las Fiestas
de San Fermín de Pamplona.
1943. Exposición Nacional de Bellas Artes. Tercera
medalla por «Torres de San Cernin».
1943. Certamen del Ayuntamiento de Pamplona. Pri­mer premio y mil pesetas por «El Arga por la
Rochapea».
1948. Concurso para cartel anunciador de las Fiestas
de San Fermín de Pamplona.

1912. Pamplona. Palacio de la Diputación Foral deNavarra. Por ella se le otorga la beca para estu­
diar en Madrid.
1916. San Sebastián. Salones del Pueblo Vasco.
1917. Nacional de Bellas Artes.
1917. Pamplona. Colectiva en las Escuelas de San
Francisco, organizada por el Sindicato de Iniciati­
vas.
1918. Oñate. Colectiva en el I Congreso de Estudios
Vascos, celebrada en la Universidad.
1919. Bilbao. Colectiva en la I Exposición Internacio­
nal de pintura y escultura, en las escuelas de Albia.
1920. Pamplona. Colectiva en II-Congreso de Estu­
dios Vascos, en la Escuela de Artes y Oficios.
1920. Bilbao. Salones de la Asociación de Artistas
Vascos.
1921. Bilbao. Salones de la Asociación de Artistas
Vascos.
1922. Gernika. Colectiva en III Congreso de Estudios
Vascos.
1922. Nacional de Bellas Artes.
1923. Biarritz.
1924. Nacional de Bellas Artes.
1924. Bilbao. Salones de la Asociación de Artistas
Vascos.
1925. Madrid. Salón Nancy.
1925. Bilbao. Casa Alonso.
1926. Bilbao. Colectiva en el Museo de Arte Contem­
poráneo.
1926. Pamplona. Certamen científico-literario y artís­tico organizado por el Ayuntamiento.
1926. Pamplona. Sala Stylion.
1927. Pamplona. Sala Stylion.
1927. Zaragoza. Centro Mercantil.
1928. San Sebastián. Colectiva en la Gran Semana
Vasca.
1928. Pamplona. Colectiva en certamen del Ayunta­
miento. Primer premio.
1929. Exposición Internacional de Barcelona. Un di­ploma de primera clase.
1929. Pamplona. Cartel de San Fermín.
1930. Pamplona. Palacio de la Diputación Foral.
1930. Barcelona. Galerías Layetanas.
1930. Nacional de Bellas Artes.
1931. Pamplona. Palacio de la Diputación Foral.

>>4

S/A /z o93las escuelas de San Francisco, organizada por el
Ayuntamiento.
1950. Pamplona. Colectiva de Artistas Navarros, or­ganizada por la Sala Ibáñez.
1951. San Sebastián. Aranaz-Darrás.
1951. Madrid. Colectiva en I bienal Hispanoamerica­na.
1951. Pamplona. Sala EGUI, inaugurando la misma.
1952. Pamplona. Colectiva organizada por la cofra­
día del Real Gallico de San Cernin, en la Escuela
Normal.
1954. La Habana. Colectiva en II bienal Hispanoame­ricana.
1955. Madrid. Sala Toison.
1955. Vitoria. Salón San Prudencio.
1955. Pamplona. Caja Ahorros Municipal.
1957. Nacional de Bellas Artes.
1957. San Sebastián. Aranaz-Darrás.
1958. Pamplona. Colectiva de Artistas Navarros, or­ganizada por la Caja de Ahorros Municipal.
1961. Pamplona. Colectiva homenaje al centenario
de Velázquez, organizada por la Real Sociedad de
Amigos del País en la Caja de Ahorros Municipal.
1965. Pamplona. Caja de Ahorros Municipal. Exposi­
ción antològica de su obra.
1966. Fallecimiento del pintor Basiano (23-111-1966).
1978. San Sebastián. Colectiva de Artistas Vascos, enla sala Estudio.
1979. Pamplona. Exposición «Tres Maestros de lapintura navarra: Basiano, Pérez Torres y Sacris­tán», organizada por la Caja de Ahorros Munici­
pal en la Ciudadela.
1981. Pamplona. Colectiva del patrimonio pictórico
del Ayuntamiento, en la Ciudadela.
1987. Pamplona. Exposición «Basiano hasta 1936»,
organizada por la Institución Príncipe de Viana
del Gobierno de Navarra.
1988. Pamplona. Exposición «Basiano: figura y retra­to», organizada por la Institución Príncipe de Via­na del Gobierno de Navarra.
1988. Estella. Exposición «Basiano y Estella» organi­zada en Fray Diego por el Ayuntamiento de Este­lla.

1932. Nacional de Bellas Artes.
1932. Pamplona. Casa Arilla.
1933. Madrid. Círculo de Bellas Artes.
1933. Pamplona. Colectiva en la escuela de Artes yoficios, organizada por el Ateneo Navarro.
1934. Pamplona. Escuela de Artes y oficios.
1935. Estella. Casa Fray Diego.
1936. Nacional de Bellas Artes.
1939. Pamplona. Casa A. Martínez.
1940. Pamplona. Colectiva de Artistas Navarros, or­ganizada por la jefatura provincial de propagan­da.
1941. Vitoria. Palacio de Bendaña.
1941. Nacional de Bellas Artes.
1942. San Sebastián. Colectiva en II bienal de Artistas
Guipuzcoanos, en círculo San Ignacio.
1943. Nacional de Bellas Artes. Tercera Medalla.
1943. Pamplona. Colectiva de Artistas Navarros, or­ganizada por el Ayuntamiento de Pamplona. Pri­mer premio.
1943. Bilbao. Salón Arte.
19 4 4 . pamplona. Colectiva de Artistas Navarros, or­ganizada por el Ayuntamiento de Pamplona.
1944. San Sebastián. Colectiva en III Bienal de Artis­
tas Guipuzcoanos en Círculo San Ignacio.
1945. Nacional de Bellas Artes.
1946. San Sebastián. Colectiva en IV Bienal de Artis­
tas Guipuzcoanos, en Círculo San Ignacio.
1947. Pamplona. Colectiva de Artistas Navarros, or­ganizada por el Club Deportivo Navarra.
1948. Nacional de Bellas Artes.
1948. Pamplona. Cartel de San Fermín.
1948. San Sebastián. Colectiva en V Bienal de Artis­
tas Guipuzcoanos, en Círculo San Ignacio.
1948. Pamplona. Colectiva de pintores navarros, enla Escuela de Artes y oficios, organizada por el
Ayuntamiento.
1948. Bayona. Colectiva Artistas Españoles en el Mu­
seo Bonnat.
1949. Colectiva homenaje a la muerte de EcheniqueAnsorena.
1949. Bayona. Colectiva de Artistas Españoles en elMuseo Bonnat.
1950. Pamplona. Colectiva de Artistas Navarros, en[A i!AMO
94

BIBLIOGRAFIA GENERAL

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San Sebastián, 1919. (Contiene artículos entre
otros de Valle Inclán, Ortega y Gasset, Unamuno,
Mourlane Michelena, M. Losada, Eugenio D'Ors,

Juan de la Encina, José Francés, Gómez de la
Serna, Joaquín de Zuazagoitia, Pío Baroja, Ramirode Maeztu, etc.).
P rim e r C o n g re s o de E stu d io s Vascos (recopilación detrabajos). Bilbaína de artes gráficas. Bilbao, 1919.
Igualmente, el Segundo Congreso de 1920 y el
Tercer Congreso de 1922.
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HEMEROGRAFIA

Con el fin de hacer el presente apartado más útil ycomprensible adjuntamos una doble relación. En pri­
mer lugar una ordenación alfabética de autores que
han escrito sobre Basiano en revistas y periódicos. Es
necesario resaltar esos nombres y hacerles justicia ya
que gran parte de esta obra se apoya en ellos, y ade­B-1.

más son, en su mayoría, nombres de gran mérito. En
segundo lugar se dispone una relación numérica sim­ple de prensa en la cual aparecen noticias o comenta­
rios sobre Jesús Basiano. Por supuesto, la segunda
relación es mucho más amplia ya que en la primera
sólo hemos extractado los artículos más destacados.

H em erografia alfabética

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Jesús Basiano», en El Sol. Madrid, mayo 1920.
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de Pamplona» en A rrib a España. Pamplona, di­ciembre 1955.
A r t e t a , Valentín. «Una exposición reivindicativa: Ba­
siano también sabía dibujar», en Deia. Pamplona,
21 febrero 1988.
A r t ig a s , Jesús. «La exposición de pintura Basiano has­ta 1936...», en D ia rio d e N avarra. Pamplona, 26
marzo 1987.
A s t iz , Miguel A . «Exposiciones de pintura: la de Basia­
no en galerías EGUI», en D ia rio d e N avarra. Pam­
plona, 19 diciembre 1951.
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D ia rio d e N avarra. Pamplona 2 marzo 1988.
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enero 1925.
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97artes y oficios», en D ia rio d e N avarra. Pamplona,
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B-2.

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C u ltu ra N avarra. Números «-3, julio-agosto 33.
N ava rra H oy. 21 mar. 86 ; 15 mar. 87; 31 mar. 87; 16

mar. 29; 3 ene. 30; 31 dic. 30; 3 nov. 27; 11
nov. 27; 20 nov. 27.
A rrib a España (Pamplona). 17 nov. 38; 22 jul. 43; 4
nov. 48; 8 mar. 51; 24 jun. 51; 14 dic. 51; 21
dic. 55; 7 oct. 65.
La M e rin d a d Estellesa. 1 spt. 34; 14 dic. 35.
P e n sa m ie n to N ava rro . 18 feb. 23; 15 ene. 25; 16 jul.
39; 3 ene. 30; 14 jul, 39; 15 may. 41; 8 feb. 42;
21 jul. 43; 8 ag. 43; 4 ago. 39; 24 jul. 43; 10 jul.
48; 30 jul. 48; 26 jun. 51; 22 dic. 51; 22 mar.
54 ; 14 oct. 65; 24 mar. 66 ; 25 dic. 47.
A rq a (Pamplona). N.° 2, agosto 44. n.° 27, julio 48; N.°28, enero 49.
D ia rio d e N ava rra. 20 nov. 26; 9 dic. 27; 13 jul. 28; 27
jul. 28; 4 dic. 29; 27 feb. 30; 15 jul. 31; 10 jul.
31; 19 nov. 48; 4 mar. 51; 19 dic. 51; 14 dic.
51; 1 maqr. 51; 8 mar. 51; 20 dic. 55; 21 dic.
55; 3 oct. 65; 24 mar. 66 ; 22 abr. 86 ; 15 mar.
87; 26 mar. 87; 30 mar. 87; 31 mar. 87; 22 feb.
88 ; 2 mar. 88 ; 25 mar. 88 ; 5 abr. 88 .
P reg ón (Pamplona). N.° 1, oct. 40; N.° 4, jul 43. N.° 12,
jul. 47; N.° 18 dic. 48; N.° 27, mar. 51; N.° 87,
mar. 66 ; N.° 88 , jul. 66 ; N.° 103, mar. 70; N.°
104, jul. 7; N.° 198, oct. 71.

El D e fe n s o r d e A lb a c e te . 10 jul. 33.
N o tic ie ro U n iv e rs a l (Barcelona). 19 feb. 30.
D ilu v io (Barcelona). 21 feb. 30.
La N o ch e (Barcelona). 19 feb. 30.
La P u b lic ita t (Barcelona). 18 feb. 30.
D ia rio O fic ia l d e B a rce lon a. 22 feb 30.
E xcelsior (Bilbao). 8 jun. 24; 22 may. 26.
La Tarde (Bilbao). 6 jun. 24; 22 jun. 25; 26 jun.25.
El L ib e ra l (Bilbao). 8 jun. 24.
N e rv ió n (Bilbao). 20 jun. 24.
La G aceta d e l N o rte (Bilbao). 20 jun. 25.
El P u e b lo Vasco (Bilbao). 1 jul. 25; 31 dic. 43; 5 abr.

feb. 88 ; 25 feb. 88 ; 25 mar. 88 .

66 .
H ie rro (Bilbao). 3 ene. 44.
D eia (Bilbao). 17 mar. 87; 20 mar. 87; 21 feb. 88 .
La O p in ió n (Cuenca). 7 jul. 33.
El S ol (Madrid). May 20; 14 ene. 25.
El Im p a rc ia l (Madrid). 13 ene. 25.
A B C (Madrid). 11 ene 25; 23 mar. 55; 27 mar. 66 .
La Esfera (Madrid). Marzo 1921; marzo 1925.
La Epoca (Madrid). 12 ene. 25; 15 ene. 25.
La L ib e rta d (Madrid). 3 feb. 25.
In fo rm a c io n e s (Madrid). 16 ene. 25; 5 mar. 55.
La V oz (Madrid). 19 ene. 25.

A r rib a España (Madrid). 1 mar. 55.
E u sk a d i (San Sebastián). Jun. 25.
U n id a d (San Sebastián). 1 may. 57; 18 nov. 66.
La V o z d e España (San Sebastián). 13 may. 42; 6 die.
44; 29 dic. 46; 12 ago. 48; 4 mar. 51; 26 jun.
51; 8 may. 57.
E u ska le rria re n A id e (San Sebastián). Ago. 16; jul. 17;
abr. 20; jun. 24; may. 26; jul. 28; ene. 30.
E g in ( San Sebastián). 20 mar. 87; 17 feb. 88; 26 mar.

88 .
E l P o rv e n ir (Tánger). 6 jul. 33.
Las P rovincias (Valencia). 15 ene. 25.

P e n sa m ie n to A la v é s (Vitoria). 9 may. 41; 30 may. 41;
mar. 55.

H e ra ld o d e A ra g ó n (Zaragoza). 24 nov. 27.
La V o z d e A ra g ó n (Zaragoza). 23 nov. 27.
El N o tic ie ro (Zaragoza). 22 nov. 27.
Evidentemente, esta amplia relación no agota losartículos donde aparecen noticias acerca del pintor
Basiano. Con todo, entendemos que es una selección
muy significativa, siendo además con la que nosotros
hemos trabajado.

CATALOGOS DE EXPOSICIONES«Basiano hasta 1936 o la consolidación de su perso­
nalidad», en E xp o sició n B asiano ha sta 1936.
Pamplona, marzo 1987. Texto de José M.a Muruzabal.
«Basiano, figura y retrato», en E xposición B a sia n o :fig u ra y re tra to . Pamplona, febrero 1988. Texto
de José M.a Muruzabal.
«Basiano y Estella», en E xposición B a siano y Estella.
Estella, marzo-abril 1988. Texto de José M.a Mu­
ruzabal.
P in tu ra N a va rra en to rn o a l río (exposición conmemo­
rativa inauguración sede mancomunidad de lacomarca de Pamplona). Pamplona, febrero 1987.
Texto Pedro Manterola.

«Exposición paisajes Basiano Martínez». S a lón d e l C ír­
c u lo d e Bellas A rte s . Madrid, mayo 1933.
«Exposición de pinturas de J. Basiano», en S a lón A rte .
Bilbao, 1943.
«Jesús Basiano», en E x po sició n Casa A rilla . Pamplona,diciembre 1932.
E xp o sició n d e A rtis ta s n a va rro s ... (colectiva). Pamplo­
na, julio 1940.
«Jesús Basiano, el pintor de Navarra», en E xposición
A ra n a z -D a rrá s . San Sebastián, marzo 1951.
«Jesús Basiano», en E x po sició n en sala EGUI. Pamplo­
na, diciembre 1951.
«El pintor de Navarra: Basiano», en E x po sición salaToison. Madrid 1955. Textos de E. Lafuente Fe­
rrari, Bernardino de Pantorba, Zarco y José Fran­
cés.
«Basiano», en E xp osición e n la sala d e la C A M P . Pam­
plona, 1955.
«Basiano», en E xposición e n la sala d e la C A M P . Pam­
plona, 1965. Prólogo de José M.a Iribarren.
«Tres maestros de la pintura navarra: Basiano, Pérez
Torres y Sacristán», en E xpo sició n P a b ellone s C iu d a d e la d e la C A M P . Pamplona, febrero 1979.

Los catálogos en los que aparecen referencias so­bre Jesús Basiano son, lógicamente, mucho más nu­
merosos que los que mostramos en esta relación. He­
mos seleccionado aquellos que contienen algún texto
que resulte de interés sobre la figura del artista.

¡S a $!A/VO
100

OBRA SELECCIONADA4.

FRAGUA.-1906

5.

RETRATO CASTELLANO.-1900-10

è A ÎIA //P
103

($A Ì / A V O
105

j$A $/AtfO
106

24.

CAPEA EN CINTRUENIG0.-1915

26.

GIOVANNI.—1915

f$ A S i a n o
108

35.

BACO.-1912£ >4 Ç /A //0
110

37.

LA F0RNARINA.-1916

è A ÎIA U O
111

39.

VILLA B0RGHESE.-1915-16

48.

YURRE (VIZCAYA).—1917-19

65.

FUNDICION.—1920£ >A Î I A t / O
119

£

&

>/4

Siam o123

79.

TRILLA.—1918-24

/IA $/ At f O
125è i/4 Si a n o’vìiiS£ >4 $ I A / V O
129

104.

TALLERES.-1920-25

108.

BURLADA (PLAZA).-1926

109.

ROCHAPEA.-1926

f$ A Ì/A /V O
133

122.

GAZOLAZ—1927

Ì*Z>ïv

123.

HAYAS Y NIEVE.-1927

124.

IGLESIA DE LIZARRA.-1927

126.

RIO OLAZAR.-1927

137.

ARGA POR LA ROCHAPEA.-1928

f$A Ì/A A /O
140

149.

AUT0RRETRAT0.-1930?

150.

MONTEJURRA.-1930?

è >4 Ì/A /V O
143

156.

CANTERAS DE 0LAZAGUTIA.-1931.

è >4 Î / A / V O
145

174.

PORTADA DE IRACHE.-1930-34

177.

MUJER CON FRUTAS.-1935?

180.

EL CITROËN.—1935?

è >A Si a n o191.

CASAS CURTIDORES (ESTELLA).-1936£ >4 SlANO
149

217.

CURTID0RES.-1935-40

è >/4 Ì/A M O
151

225.

SAN PEDRO DE ESTELLA.-1938

à

246.

BALCON CON NIEVE EN ESTELLA.-1940

£

260.

STA. M.a LA REAL.-1940

266.

CRISTO DE CAPARR0S0.-1940?

è >4

ANO
157

269.

VIRGEN DE ESTELLA.-1940?

291.

PALACIO DE OTAZU.-1941>/4 Î / A / / P
159

310.

BAJADA A LA PLAZA.-1943>/4 S i a / y o161324.

HUERTA IRUJ0.-1944

è >4 S/AMO
163

333.

CALLE CHAPITELA CON NIEVE.-1945

f '•■•4'■irní'm-

m :
351.

CASA DE LA MAGDALENA.-1945?

361.

LA VIRGEN.-1940-45

379.

LAVANDERAS DEL ARGA.-1940-45>.A S /A /V O

169

385.

FERIA DE GITAN0S.-1940-45?

393.

PUENTE DE SAN PEDR0.-1943-45

.

411.

PUERTA DEL AM PAR0.-1946

i l>/4S/ A/ / 0
175

420.

JAVIER CON SU TATA.-1947

£ >4 $ / A / /Q
177

&

£

450.

MOLINO DE CIGANDA.-1949

457.

LEYRE.-1949?

472.

PELLO BALEZTENA.-1950

485.

ESTUDIO DE CABEZAS.-1950?

491.

CRISTO DE OLITE.—1950?

550.

NOAIN.-1953

553.

LA MEDIA LUNA.-1953

557.

EL CHICO DE OLITE.—1953

570.

LAVANDERAS EN EL RECIAL.-1954>
4 S ia m o
193575.

ARBOLES POR CIZUR MAYOR.-1954

581.

PLAZA DEL CASTILLO CON NIEVE.—1954

590.

AUTORRETRATO .-1955'/4ÎIA //O
197

597.

PLAZA VIRGEN BLANCA (VITORIA).-1955?

602.

RETRATO (ROSA M.a).-1955?

637.

PAISAJE BURGUETE.-1950-55?

644.

0LZA.-1956

647.

INTERIOR BAR M 0K A .-1956

648.

PAMPLONA CON NIEVE.-1956

655.

INTERIOR DE LEYRE.-1952-56& >4 Si a n o668.

LA VACA Y EL BUEY (CIZUR MEN0R).-1957

689.

BERRIOSUSO.-1958

702.

RETRATO SR. AMICHIS.-1958

£

758.

RIO ARGA (CURTIDORES).-1960

768.

ERMITA DE ARRE.-1960£ »4 S/AZ/O

770.

CASAS EN SAN JUAN.-1960

772.

ANCIANO CON BOINA.-196Q?

£ >/4 S/A/VO
211

776.

LAS PEÑAS.-1960?

786.

RETRATO DE ANCIANA.-1955-60

È >4 S/ ANO
213

826.

VISTA DE PAM PL0NA.-1962

835.

AINZOAIN.-1963

è A Si a m o

844.

DON HYGI.-1963

853.

VISTA DE PAM PL0NA.-1964

è A S/ a n o
217

864.

ARGA POR CURTIDORES.-1964

880.

PUENTE EN SORAUREN.-1966& >4 S i a n o
219

881.

RETRATO. SRA. DE URRUTIA.-1966.

Ê

888.

PAISAJE.—1918-22

à A S/ a m p
221

891.

POR LA CALLE.-1940

KiKä

34.

CABEZA.-1912-15

■m

942.

PLAZA MAYOR (MADRID)

968.

SEÑORA

976.

MAEZTU

981.

ALDEANO

SIN CATALOGAR

SIN CATALOGAR

SIN CATALOGARP A S/ a n oCATALOGODEMIL OBRAS

CATALOGO

La catalogación de mil obras de Jesús Basianoque a continuación se presenta fue iniciada, a lapar que la memoria de licenciatura «Vida y Obradel pintor Basiano», a fines del año 1983. Desdeesa fecha se ha seguido una sistemática catalo­
gación de toda aquella obra del pintor que hasido posible localizar, cerrando el catálogo en oc­
tubre de 1988. Hemos dejado el número final enmil, entendiendo que se trata de una cifra redon­da, muy importante y que, desde luego, ayuda acomprender perfectamente la obra de Jesús Ba­
siano. Es evidente que, dado lo extremadamenteprolífico que fue este pintor, la cifra podía haber­se ampliado en un mayor número de obras, aun­que con la presente relación se ha hecho ya un
esfuerzo sumamente considerable.
La disposición del catálogo, con el número
que lleva cada una de las obras, obedece a uncriterio cronológico. Hemos intentado también
que se conociera el lugar determinado que repre­
senta cada paisaje. Esta labor no se ha completa­do, por lo que en el catálogo aparecen aún unpequeño número de ellos sin identificar y respon­
diendo al título genérico de «Paisaje». Son, esen­cialmente, obras de los primeros tiempos y que
además no deben ser temas navarros.
Todas las obras se presentan con su corres­
pondiente ficha, en la que se detalla título, fecha,soporte y medidas, localización y firma. Respecto
de las fechas tenemos que considerar que mu­
chos de los cuadros aparecen fechados en el re­verso. Para el resto, hemos tenido que recurrir atodas las maneras posibles de catalogación: da­tos aportados por sus respectivos propietarios,
exposiciones, apuntes del pintor, etc. En aquellasobras en que no podemos tener una certeza ab­soluta de su fecha se señala un período, más omenos largo de años, entre los que suponemos
fue elaborada. Finalmente, también, algunos
cuadros llevan junto a la fecha un interrogantedando a entender que existen dudas sobre la fe­cha atribuida en el catálogo.
Las medidas se señalan en todos los casos, encentímetros y tomando primero la altura y en
segundo lugar la longitud. Se han aproximado lasmedidas a medios centímetros con la única finali­
dad de presentarlas de una manera más com­prensible. La localización de las obras se fija co­mo «Colección Particular» para aquellas que es­
tán en manos privadas, con el fin de guardar elrespetuoso anonimato debido a sus propietarios.
Sólo nos apartamos de esta norma en aquellos
casos en que la localización es una Instituciónè

Pública. Junto a ello se señala siempre el lugar
donde se catalogó la obra, aunque en este dato
nunca se pueda tener una total certeza de que
sea su ubicación actual dada la gran facilidad conque se mueven y trasladan este tipo de obras. En
todas ellas se fija también el soporte en que están
realizadas y la situación y modalidad de la firma
correspondiente.
Las obras que han aparecido publicadas lle­
van su correspondiente reseña, fijándose tam­bién si se ha hecho acreedora de algún premio odistinción especial. Cuando la obra se ha presen­tado en una exposición que merezca la pena des­tacar por su trascendencia, así se hace. Lo que nose ha añadido al catálogo, a pesar de que sí obra
en nuestras fichas, son las diversas exposiciones
en que han estado las obras. El motivo de este
proceder se encuentra en el elevado número delas mismas que haría la presente parte intermina­ble.
Al final del catálogo se adjuntan los dibujos,
de los que ya señalábamos que se trataba de algoabsolutamente desconocido hasta ahora. Se hahecho una pequeña selección de los existentes,
figurando la mayor parte de ellos sin firmar ni
fechar, ya que para este último extremo las refe­rencias que podíamos manejar eran totalmente
inexistentes.
La temática que presenta el conjunto de lasobras catalogadas puede dividirse de la siguiente
manera:Paisajes Navarros
Paisajes no Navarros
Paisajes no determinados
Cuadros de figura
Interiores
VariosDibujos

602
90
36
116
49
9
98

60,2%
9,0%
3,6%
11,6%
4,9%
0,9%
9,8%

TOTAL:

1.000

100,-%De toda esta estadística destaca la abundan­
cia abrumadora de los paisajes, que sumados su­
ponen cerca del 75% del total de las obras. Den­tro de ellos se sitúa como lo primordial los pai­sajes con temática de Navarra que suponen más
del 60% sobre el total de mil obras. Y también
salta a la vista finalmente la existencia clara yrelativamente abundante de cuadros de figura,con más de un 10%, algo que tampoco era de­masiado previsible de antemano.

1 «PAISAJE» 1900-05
Oleo/lienzo 30 x 40. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

8

5 «RETRATO CASTELLANO »1900-10
Oleo/lienzo pegado en cartón
51,5 x 32,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «J M» enmarrón.

2 «SEÑORA» 1900-05
Oleo/lienzo pegado en cartón 25 x
30. C. Particular.
(Pamplona) Sin firma.

«PAISAJE» 1913

(fechado en anverso)
Oleo/cartón lienzo 34 x 23,5. C.
Particular(Vitoria) Fdo. a izqda. «JESUS BASIANO» en marrón.

9 «NAVACERRADA» 1913
Oleo/cartón 29 x 39. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

13 «EL PICADOR» 1912-14
Oleo/lienzo pegado en tabla 73 x
60. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

6 «RONCALESA» 1902-10
Oleo/lienzo 58 x 44. C. Particular(Murchante) Fdo. a izqda. «B» enmarrrón.

3 «SEÑORA» 1900-05
Oleo/lienzo 77,5 x 59. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

4 «FRAGUA» 1906
Oleo/lienzo 100 x 118. Ayunta­
miento Murchante
Fdo. a dcha. «JESUS» en rojo.

12 «AGUSTINA» 1910-14
Oleo/cartón 34 x 27. C. Particular(Tudela) Fdo. a dcha. «JESUS BASIANO» en rojo.

10 «CERCEDILLA CON NIEVE»
1914
Oleo/tabla 37,5 x 45. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

7 «PAISAJE» 1913
(fechado en anverso)
Oleo/cartón lienzo 33,5 x 23. C.
Particular(Vitoria) Fdo. a izqda. «JESUS BASIANO» en marrón.

11 «DESDE LA VENTA DE COR­
D O BA » o «G U A D A R R A M A »1914
Oleo/lienzo 45 x 70. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

14 «EST U D IO DE C A BEZA »1912-14
Oleo/lienzo 41 x 34. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

V
18 «EL TU ERTO » 1912-14
Oleo/cartón 40,5 x 38,5. C. Parti­
cular (Pamplona) Fdo. a dcha.
«BASIANO» en rojo.

22 «C A STELLA N O » 1912-14
Oleo/tela 34 x 39. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

26 «G IO V A N N I» 1915
Oleo/lienzo 37 x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.

15 « D A M A D E L A L F IL E R »1912-14
Oleo/lienzo pegado en okumen
55 x 31. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. « BASIANO» en rojo.

19 « M U C H A C H A B O H E M IA »1912-14. Oleo/lienzo 44 x 33. C.
Particular (Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

23 « P A IS A JE » 1912-14?
Oleo/lienzo pegado en okumen
40 x 50. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a dcha. «BA­
SIANO» en rojo.

16 « N IÑ A » 1912-14
Oleo/lienzo pegado okumen 43,5
x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

28 « PA IS A JE R O M A N O » 1915
Oleo/lienzo 32 x 41. C. Particular(Pamplona) Sin firma.
20 « M A R IA CAN DILES» 191214. Oleo/lienzo 79,5 x 60,5. C.
Particular(San Sebastián). Sin firma.

17 « R E T R A T O DE S E Ñ O R A »1912-14
Oleo/lienzo pegado en cartón 51 x
39. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

27 «EL V A TIC A N O » 1915
Oleo/tela 20,5 x 33,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.

21 «SA N A N T O N IO Y SAN PA ­BLO » 1912-14(Copia de Velazquez)
Oleo/tela 89 x 101. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

24 «C A PEA EN CIN TRUEN IGO »1915
Oleo/tabla 34 x 46. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.

25 «PLA Z A DE C IN TRUEN IGO »1915
Oleo/tabla 33 x 45,5. C. ParticularFdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

è A S /A fr o

29 «CABEZA CLASICA» 1915
Oleo/lienzo pegado en okumen
49,5 x 35,5. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

30 «EL JARRON» 1905-15
Oleo/lienzo 60 x 47,5. C. Particu-

34 «CABEZA» 1912-15
Pastel y carbón/papel 29 x 23 C.
Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.

37 «LA FORNARINA» 1916
(Fechado en anverso)
Oleo/lienzo 313 x 141,5. Museode Navarra
Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.
(Es copia de Rafael, Estancias Vati­
canas)

41 « A D E L A ID A M ARTIN EZ»
1917 (Fechado en anverso)
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

42 «ACUEDUCTO SEG O VIA»
1917
Oleo/lienzo pegado en tabla 22,5
x 32,5. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha. e izqda. «BASIANO» en rojo.
31 « EL C ARLISTA» 1908-15
Oleo/lienzo pegado en okumen
40 x 39. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

38 «RO M A DESDE S. PIETRO»
1916
Oleo/tela 22 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.
35 «BACO» 1912-16
Oleo/lienzo 150 x 110. Ayunta­
miento Murchante
Fdo. a dcha. «B ASI ANO» en rojo

32 «BOCETO» 1912-15
Oleo/tela 34 x 39. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

39 «VILLA BORGHESE» 191516
Oleo/lienzo 37 x 56 C. Particular(Zarauz) Fdo. a dcha. «BASIANO»
en rojo.

40 «COPIA ESTANCIAS VATI­
33 «REFLEXION» 1912-15
Pastel y carbón/papel 22 x 27. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

36 «RETRATO SEÑORA» 1916
Oleo/cartón 41 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

CANAS» 1915-16
Oleo/lienzo 31 x 52. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.
(Es copia de Rafael).

43 «SEPULVEDA» Sep. 1917
Oleo/lienzo 33 x 22. C. Particular(Tudela) Fdo. a dcha. «BASIANO»
en rojo.

44«H A YA SY C A B A LLO S »1917
Oleo/lienzo 36,5 x 31. C. Particu­
lar(Madrid) Fdo. a izqda. «JESUS BASIANO» en rojo.
(Dedicado a Francisco Martínez)45 «HAYAS» 1917
Oleo/lienzo 28,5 x 39. C. Particu­
lar(Madrid) Fdo. a izqda. «JESUS BASIANO» en azul.

49 «VALCARLOS» 1919
(Fechado en anverso)
Oleo/lienzo 100x 146. C. Particu­lar (Madrid) Fdo. a izqda. «BASIA­
NO» en rojo.

53 «INTERIOR SANSALBATORE LESACA» 1920
Oleo/lienzo 78 x 118. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «JESUS
BASIANO» en rojo.
Publicado:«Basiano hasta 1936». Pamplona
87 (cartel).
Eusko Ikaskuntza. Artes Monu­
mentales, 5. 1988.
La Esfera. Madrid 1921.

57 «D UM A» (Vizcaya) 1910-20
Oleo/lienzo pegado en cartón 41 x
28,5. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

54 «LESACA» 1920
Oleo/cartón 31 x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «JESUS
BASIANO» en rojo.

46 «VIRGEN DE LA BARDA» (Fitero) 1917
Oleo/tabla 37 x 46. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

50 «AZOLETA» (Valcarlos) 1919
Oleo/lienzo 105x 130. C. Particu­lar (Madrid) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

58 «ESTUDIO DE CABALLOS»
1917-20
Oleo/cartón 32,5 x 39. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

47 «CASERIO» 1917?
Oleo/lienzo 40 x 50. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha. «BASIANOMARTINEZ» negro.

48 «YURRE» (Vizcaya) 1917-19
Oleo/lienzo 41 x 60. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.
Exposición Albia. Vizcaya 1919.

51 «ZIZURQUIL» 1919?
Oleo/saco 69 x 54. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha. «J. BASIA­
NO» en rojo.

55 « R E T R A T O F A M IL IA R »1910-20
Oleo/lienzo 40,5 x 32,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma.
59 «VISTA DE ALDEA» 1917-20
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a dcha. «JESUS BASIANO» enrojo.

52 «TORRE DE LESACA» 1920
Oleo/lienzo 67 x 57. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIA­
NO» en rojo.
Publicado:- «Tres maestros de la pintura
navarra: Basiano, Pérez Torres y
Sacristán». CAM P 1979.
- Eusko Ikaskuntza. Artes Monu­
mentales, 5. 1988.

56 «M ER C A D O D U RAN G O »1910-20
Oleo/cartón 59 x 48. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

60 «PAISAJE NEVADO» 1917-

20
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «JESUS
BASIANO» en rojo.

69 «PUEBLO» 1918-22
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «JESUS
BASIANO» en rojo.
61 «RONCALESA» 1917-20
Oleo/cartón lienzo 34,5 x 26,5. C.
Particular(Pamplona)'Fdo. a ¡zqda. «J. BASIANO» en rojo.

62 «M URALLAS» 1917-20
Oleo/lienzo pegado en cartón. 19
x 24,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en rojo.

64 « P U E R T O DE B IL B A O »1918-20
Oleo/lienzo 96 x 68. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.

65 «FUNDICION» 1920
Oleo/lienzo 59 x 74. Ayuntamien­
to de PamplonaFdo. a izqda. «JESUS BASIANO»
en rojo.
(señala en anverso 1928).
Reproducido: Voz de Navarra, 98-1928.
Eusko Ikaskuntza. Artes monu­
mentales, 5. 1988.
66 «SUBIDA A LA IGLESIA» (Lesaca) 1920
Oleo/saco 65 x 54. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en rojo.
Reproducido: La Esfera. Madrid
1921.
67 «IGLESIA DE LESACA» 1920
Oleo/lienzo 65 x 46. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

63 «C A SA JU N T O AL RIO»
1917-20
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a ¡zqda. «JESUS BASIANO»
en rojo.

70 «PUENTE EN LOS MALLOS»
1918-24
Oleo/lienzo 39 x 49. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha. «BASIANO»
en rojo.
Publicado:«Basiano hasta 1936». Pamplona
1987.

68 «PAISAJE» 1918-22
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «JESUS
BASIANO» en rojo.

è

73 «PARADA CARROMATOS»
1918-24
Oleo/cartón. C. ParticularFdo. a dcha. «JESUS BASIANO» enrojo.

74 «ERRAZQUIN» (Las Malloas)
1918-24
Oleo/lienzo 54 x 65. C. Particular(Madrid) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en azul.

71 «ALDEA TORLA» 1918-24
Oleo/lienzo 77 x 93. C. Particular(Madrid) Fdo. a ¡zqda. «J. BASIANO» y «JESUS BASIANO» en rojo.

75 « F O R T A L E Z A L O A R R E »1918-24
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a dcha. «J. BASIANO» enrojo.

72 «EL CARROMATO» (Riglos)
1918-24
Oleo/cartón 29 x 36,5. C. Particu­
lar(Madrid) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en rojo.

76 «VALLE DE GONI» 1918-24
Oleo/lienzo 121,5 x 170,5. C. Par­
ticular(Madrid) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en marron.

77 «VALLE DE GOÑI» 1918-24
Oleo/lienzo 28 x 33. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha. «BASIANO»
en rojo y «J. BASIANO» en blanco.
(Boceto del anterior).

81 «INTERIOR SAN FAUSTO»(Durango) 1920-24
Oleo/cartón piedra 50 x 90. Mu­
seo Bellas Artes Alava
Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.
Publicado:
Museo Bellas Artes Alava. Páq
197.

78 «M ONDARUEGO» 1918-24
Oleo/lienzo 48 x 80. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.
82 «CASERIOS» 1920-24
Oleo/tabla. C. ParticularFdo. a izqda. «JESUS BASIANO»
en rojo.

79 «TRILLA» 1918-24
Oleo/lienzo 36,5 x 50. C. Particu­
lar(Madrid) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en negro.

80 «SALBATORE LESACA» (Ex­terior) 1920-24
Oleo/cartón 31 x 38,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

83 «PLAZA M AYO R» 1920-24
Oleo/lienzo. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

84 «CASERIO» 1920-24
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

A

85 «RIA» 1920-24
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a izqda. «J. BASIANO» enrojo.

86 «EL RIO» 1920-24
Oleo/tabla. C. ParticularFdo. a dcha. «J. BASIANO» enrojo.

87 «PORCHES EN ELIZONDO»
1925
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en rojo.
Publicado:
Diario Navarra, 20-11-26«Tres maestros ...» CAMP, 1979.

88 «ESCUDO FAMILIAR» 1925
Oleo/tabla 57 x 37. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

S /A //P

90 «SALINAS DE ORO» 1925
Oleo/saco 65 x 80. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BA­
SIANO» en rojo.

91 «CASERIO DURANGUESADO» 1917-25
Oleo/lienzo 43 x 49,5. C. Particu­
larFdo. a izqda. «JESUS BASIANO»
en rojo.
Publicado:
Calendario Banco Guipuzcoano.
Pintores Navarros, I.

92 «HAYAS DE LA ULZAMA»
1917-25

93 «EL REM ANSO» 1917-25
Oleo/cartón 45 x 49. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

97 «S. PEDRO TAVIRA» (Duran­go) 1920-25
Oleo/lienzo 40 x 40. C. Particular(Vitoria) Fdo. a izqda. «JESUS BA­SIANO» en rojo.
(está dedicado pero no se lee).

101 « C A SA S PESC A D O R ES»(Algorta) 1920-25
Oleo/lienzo 42 x 69. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BA­
SIANO» en rojo.
Publicado:
Eusko Ikaskuntza. Artes Monu­
mentales 1988.

105 «EL CASTILLO» 1920-25
Oleo/lienzo 75 x 68 . Ayuntamien­
to de Murchante.
Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en ne­
gro.

102 «PEÑ A S DE M A N A RIA »1920-25
Oleo/lienzo 58 x 45. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.
Fdo. a izqda. «JESUS BASIANO»
en rojo.

94 «CATEDRAL DE BILBAO»
1918-25
Oleo/cartón 35 x 29. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIA­
NO» en rojo.

106 « A R A Z U B IE T A » (Isaba)
Agosto 1926
Oleo/lienzo 34,5 x 47. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BA­
SIANO» en rojo.

98 «S. PEDRO DE TAVIRA» (Du­rango) 1920-25
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.
Publicado:«Tres maestros ...». CAMP, 1979.

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m . f f lu v n

95 «SALINAS DE ORO» 192025
Oleo/saco 53 x 66,5. C. ParticularFdo. a dcha. «J. BASIANO» enrojo.

96 «HORIZONTE» 1920-25
Oleo/tablex 37 x 44. C. Particular(Murchante) Fdo. a dcha. «J. BA­
SIANO» en azul.

103 «ARTETA» (Valle de Olio)
1920-25
Oleo/lienzo pegado en cartón
30,5 x 39,5. C. Particular(Elizondo) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en rojo.

99 «RETRATO SOLDADO»
1920-25
Oleo/tela 41 x 30. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BA­
SIANO» en rojo.

100 «ACANTILADO» 1920-25
Oleo/cartón 43,5 x 56. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en rojo.

104 «TALLERES» 1920-25
Oleo/lienzo 57 x 70. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.

107 « IS A B A » (A ra z u b ie ta ).
Agosto 1926
Oleo/lienzo 35 x 47. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BA­
SIANO» en rojo.
Publicado:
Eusko Ikaskuntza. Artes Monu­
mentales, 5. 1988.

108 «BURLADA» (Plaza) Octu­
bre 1926
Oleo/lienzo 39,5 x 51,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en violeta.

Ms
0$

■

109 «ROCHAPEA» Dic. 1926
Oleo/cartón 37 x 46. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.
Publicado:
Catálogo Mancomunidad Aguasde Pamplona, 1987.

112 «PILAS DE HENO» 1926
Oleo/lienzo 46 x 56. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

116 «PAISAJE» 1920-26
Oleo/tabla. C. ParticularFdo. a dcha. «J. BASIANO» enrojo.

120 «PUENTE M AGDALENA»
1924-26
Oleo/tabla 21,5x24,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BASIANO» en rojo.

113 «CAM PANARIO DE BUR­
LADA» 1926
Oleo/lienzo 38,5 x 45. C. Particu­
lar(Vitoria) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en negro.
Publicado:«Basiano hasta 1936». Pamplona1987. -

117 «PORTAL FRANCIA» 192026
Oleo/tabla 33 x 47. C. Particular(Murchante) Sin firma.

121 «EL RIO» Marzo 1927
Oleo/cartón 22 x 27. C. Particular(Irache) Fdo. a dcha. «BASIANO»
violeta.

110 «EXTRAM UROS» 1926
Oleo/lienzo 62 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en rojo.

114 «C A SE R IO ELIZ O N D O »1926
Oleo/tabla. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

111 «A BSID E
DRAL» 1926

DE LA CATE­

Oleo/cartón 31 x 22. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en rojo.

115. «TRASCORO CATEDRALPAM PLO NA» 1926
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.
Publicado:«Tres maestros ...» Pamplona
1979.

è

118 «PUEBLO» 1920-26
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a izqda. «J. BASIANO» enrojo.

119 «CALLE» 1920-26
Oleo/tabla. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BA­
SIANO» en rojo.

122 «GAZOLAZ» Abril 1927
Oleo/lienzo 73 x 75. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en marrón.
Publicado:Voz de Navarra, Agosto 1928
«Tres maestros ...» Pamplona 79.
Eusko Ikaskuntza. Artes Monu­
mentales, 5. 1988.

i/*
126 «RIO OLAZAR» Sept. 1927
Oleo/cartón 36 x 46. C. Particular(Murchante) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.
123 «HAYAS Y NIEVE» Junio
1927
Oleo/cartón 39 x 31,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.
Publicado:«Basiano hasta 1936». Pamplona1987.

130 «PORTAL DE FRANCIA NE­
VADO» 1927

CON

Oleo/tabla 22 x 27. C. Particular
Orache) Fdo. a izqda. en marrón.

(Fechado en anverso)
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

127 «OTOÑO EN EL ARGA»
Oct. 1927
Oleo/cartón 36,5 x 46,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en violeta.
Publicado:
Catálogo Mancomunidad Aguasde Pamplona 1987.

134. «H A YA DE LA REGATA»
1927
Oleo/lienzo 82 x 98. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
Publicado:
Noticiero Zaragoza, 25-1 1-27.
131 «MURALLAS DE PAM PLO ­NA» 1927(o Extramuros)
Oleo/cartón 48 x 57,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.
Publicado:
La Voz de Navarra. Noviembre
1927.

124 «IGLESIA DE LIZARRA» Ju­
nio 1927
Oleo/lienzo 55 x 59. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.
Publicado:«Basiano hasta 1936». Pamplona
1987.

128 «PASAJE DEL HOSPITAL»
Oct. 1927
Oleo/lienzo 62 x 51. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

125 «MOLINO DE USTARROZ»
Agosto 1927
Oleo/cartón 21 x 25,5. C. Particu­lar

133 « R O N C E S V A L L E SNIEVE» 1927

129 «OCHAGAVIA» 1927
Oleo/lienzo 65 x 80. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en marrón

Nota: TODOS LOS CUADROS A
PARTIR DE AQUI VAN FIRMADOS«BASIANO» EN ROJO. POR TAN­TO OMITIREMOS EN ADELANTESEÑALARLO.

132 «RINCON DE LAS M U RA ­LLAS» 1927
Oleo/saco 49 x 58. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

135 «OTOÑO EN EL ARGA»
1927
Oleo/lienzo 21,5 x 25,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma.
Publicado:
Catálogo Mancomunidad Aguasde Pamplona, 1987.

136 «M OLINO DE CIGANDA»
1927? Oleo/cartón 18 x 26. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
Publicado: Catálogo Mancomuni­
dad Aguas de Pamplona, 1987.

137 «ARGA POR LA ROCHAPEA» 1928
Oleo/tabla 40 x 58. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Publicado:
Catálogo Mancomunidad Aguasde Pamplona, 1987.

141 «METAS DE ALOLVA» Oct.
29
Oleo/cartón 22 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

145 «CARTEL FIESTAS S. FER­
MIN» 1929

148 «TORRES DE SAN CERNIN»
1930
Oleo/lienzo 173 x 122. Gobierno
de Navarra.
Fdo. a dcha.
Publicado:
Portada guía de teléfonos Nava­rra.

Oleo. Paradero Desconocido.
Fdo. a dcha.

138 «LA PRECIOSA» 1928
Oleo/lienzo 55,5 x 60. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.
Publicado:
Eusko Ikaskuntza. Artes Monu­
mentales, 5. 1988.
Exposiciones en CAMP. Ciclo 62-

142 «PEÑA EZCAURRE» 1929
Oleo/tabla 53 x 63. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

66 .

143 «TEJADOS Y TORRES DESAN CERNIN» 1929

139. «CARLISTA DE LARRAGA» 1928?

Oleo/lienzo 118x85. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
Exposición Internacional Barcelo­na 1929.
Premiado con Diploma.

146 «ESTUDIANTE DE FALCES»
1929
Lápiz/cartón 28 x 35. Ayunta­
miento de Pamplona.
Fdo. a dcha. (arriba)(Copia de Goya).
Reproducido:
L. del Campo. Toreros goyescos
navarros.
Idem. Pamplona y toros. Siglo
XVIII.

150 «M ONTEJURRA» 1930?
Oleo/lienzo 39 x 69. C. Particular(Madrid) Fdo. a izqda.

Oleo/lienzo 43 x 36. C. Particular(Murchante) Fdo. a dcha.

144 «CALLE DE USTARROZ»
1929
Oleo/lienzo 56,5 x 50,5. C. Parti­cular

149 «AUTORRETRATO» 1930?
Oleo/arpillera 43,5 x 37. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

147 «C A LLEJA DE ESTELLA»
1930
Oleo/lienzo 50 x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

151 «TRASERAS CATEDRAL»
1925-30
Oleo/tablex 25,5 x 45,5. C. Parti­cular156 «CANTERAS DE OLAZAGUTIA» 1931

152 «RINCON DE BERRIOZAR»
1926-30
Oleo/okumen 41 x 33. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

(Fechado en anverso)
Oleo/lienzo 120x 162. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

157 «INTERIOR FABRICA» (Alsasua) 1931
Oleo/lienzo 71 x 93. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
153 «UZTARROZ» 1926-30
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
Publicado:«Tres maestros...». Pamplona 79.

158 «CASA EN HUICI» 1931
Oleo/lienzo 36,5 x 58. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.
154 «VISTA DE LA CATEDRAL»
1928-30
Acuarela 25 x 38. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. en negro

155 «OLAZAGUTIA» (Vista fá­
brica) 1931
(Fechado en anverso)
Oleo/lienzo 120x 162. C. Particu­lar

159 «GRANERO EN GARRALDA» 1932
Oleo/tabla 44 x 34. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

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160 «CALLE DORMITALERIA»
1932
Oleo/lienzo 33 x 24. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

161 «CABEZUDO» 1928-32
Dibujo coloreado/pergamino 28,5
x 23. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

162 «CABEZUDO» 1928-32
Dibujo coloreado/pergamino 24 x
28,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

163 «CABEZUDO» 1928-32
Dibujo/pergamino 23,5 x 29,5. C.
Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

164 «CABEZUDO» 1928-32
Dibujo coloreado/cartón 23,5 x
29,5. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

165 «CABEZUDO» 1928-32
Dibujo coloreado/pergamino 30 x
23. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

166 « P R E S A DE C IO R D IA »1933
Oleo/tabla 32 x 40. C. Particular(Alsasua) Fdo. a dcha.

168 «NEVADO EN OLAZAGUTIA» 1934
Oleo/tabla 34,5 x 42. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

169 «VALCARLOS» 1934
Oleo/lienzo 63 x 70. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

172 «PALACIO DE OCHOVI»
1934
Oleo/tabla 24x31,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

176 «OROSIA» 1935
Oleo/lienzo 62 x 51. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

181 «RONCESVALLES» 193035
Oleo/tabla 40 x 26,5. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

173 «EL MOLINO» 1930-34
Oleo/tabla 25,5 x 36. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

177 « M U JE R CON FRUTAS»
1935?
(Fechado en anverso)
Oleo/lienzo 313 x 141,5. Museode Navarra
Fdo. a dcha.

170 «PANTAN O DE ALLOZ»
1934(Fechado en anverso)
Oleo/lienzo 85 x 120. Fuerzas
Eléctricas de Navarra.
Fdo. a dcha.

174 «PORTADA DE IRACHE»
1930-34
Oleo/cartón 60 x 48. Gobierno deNavarra.
Fdo. a izqda.

178 « M U JE R CON FRUTAS»
1935?
Oleo/tabla 62 x 28,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
(Pone Es Copia. Boceto del ante­rior).

182 «CRUZ DE PEREGRINOS»(Roncesvalles) 1930-35
Oleo/lienzo 41,5 x 25. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

.179 «PUESTA DE SOL» 1935?
Oleo/tabla 17 x 25
C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. en blan­co

171 «VISTA DE ROCHAPEA Y
PAM PLO NA» 1934
Oleo/lienzo 120x 190. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.
Publicado:
Navarra: historia y arte. Tierras y
gentes. Pág. 310

175 «EL ARG A CON NIEVE»
Sep. 1935
Oleo/lienzo 57 x 82. C. Particular(Cizur) Fdo. a izqda.
Publicado:
Catálogo Mancomunidad Aguasde Pamplona 1987.

180 «EL CITROEN» 1935?
Oleo/tabla 23 x 33,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

183 «PU EN T E REPA RA C EA »(Baztán) 1930-35
Oleo/lienzo en tabla 51 x 68. C.
ParticularFdo. a izqda.

184 M O N A ST ER IO

IRACHE»

192 «PUENTE DEL AZUCARE­RO» (Estella) 1936

1930-35
Oleo/tabla 35 x 25. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

185 «GARRALDA» 1930-35
Oleo/lienzo 70 x 100. Gobierno deNavarraFdo. a dcha.

196 «RANCHO LABAIRU» Osa­ba) 1936
Oleo/lienzo 24 x 19. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

188 «INTERIOR STO. SEPU L­
CRO» 1930-35
Oleo/lienzo 60 x 50. C. Particular(Estella) Fdo. a izqda.

Oleo/lienzo 46,5 x 43. C. Particu­
lar(Estella) Fdo. a dcha. en azul

189 «ARBOLES» 1930-35
Oleo/okumen 30 x 36. C. Particu­
lar(Murchante) Fdo. a izqda.

_________
193 «RU IN A S STO. D O M IN ­GO» (Estella) 1936

197 «ERM ITA DE IDOIA» Osa­ba) 1936
Oleo/tabla 25 x 17. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

Oleo/lienzo 53,5 x 44,5. C. Parti­
cular(Estella) Fdo. a dcha. en azul

186 «HUERTA» 1930-35
Oleo/lienzo 47,5 x 75. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

190 «STO. DOMINGO DESDEEL AZUCARERO» (Estella) Enero
1936
Oleo/lienzo 34 x 50. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.
194 «BELAGUA» 1936
Oleo/lienzo 42 x 55. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

187 «PEÑAS DE SAN FAUSTO»(Estella) 1930-35
Oleo/okumen 32 x 41. C. Particu­
lar(Estella) Fdo. a izqda.

191 «CASAS CURTIDORES» (Es­tella) 1936
Oleo/lienzo 40 x 32. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

195 «LER C A D O Y A » (Roncal)
1936
Oleo/tabla 18 x 25. C. Particular(Estella) Fdo. a izqda.

198 «BURGUI» 1936
Oleo/tabla 26 x 22. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

200 « PU E N T E EN B E LA G U A »1936
Oleo/tabla 25 x 18. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

m205 « M E T A U R E N » Sep. 1937
Oleo/okumen 18,5 x 26. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a izqda.

209 « SU B ID A PO RTAL ZUMALA C A R REG U I» 1937
Oleo/tabla 17 x 25. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

214 « H A Y E D O DE LIZARRAG A » 1937?
Oleo/tabla 40 x 31. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

201 «IG LESIA DE SAN PED RO »(Estella) 1936?
Oleo/lienzo 60 x 48. C. Particular(Irache) Fdo. a izqda.

206 «FO Z DE A R B A Y U N » Die
1937
Oleo/lienzo 109 x 161,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

210 « C A S A D EL S O L D A D O »(Burlada) 1937
Oleo/okumen 18 x 25. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

2 1 1 «FO Z DE A R B A Y U N » 1937
Oleo/tabla 25 x 18. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

215 « C A LLEJA DE M O N T O Y A »1937?
Oleo/tabla 50 x 32. C. Particular(Estella) Fdo. a izqda.

202 «VIST A SAN M IG U E L » (Es­tella) 1936?
Oleo/cartón 41 x 33. C. Particular
Orache) Fdo. a izqda.

207 «C A SA S» 1937
Oleo/okumen 18,5 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

212 « F O Z D E A R B A Y U N » 1937

203 « P E Ñ A E Z C A U R R E PO R
T E JE R IA » Feb. 1937
Oleo/cartón 30,5 x 38,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

216 «SU B ID A A L PU Y » (Estella)
Mayo 1938
Oleo/okumen 25 x 17. C. Particu­
lar(Estella) Fdo. a dcha.

204 «C A PA R R O SO » Mayo 1937
Oleo/cartón lienzo 32,5 x 40,5. C.
Particular

208 « A C A BA LLO » 1937
Oleo/okumen 33 x 41. C. Particu­
lar
Orache) Fdo. a dcha.

ä213 « IZ A G A
R EA L» 1937

D ESD EMON-

217 «CURTID O RES» 1935-40
Oleo/tabla 34 x 22,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

218 «STA. CLARA DESDE LOSLLANOS» (Estella) Junio 1938
Oleo/okumen 17 x 25. C. Particu­
lar(Estella) Fdo. a dcha.

222 «LA M EJA N A» 1938
Oleo/tabla 17 x 24. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. en ma­rrón claro
226 «RETRATO» 1938
Oleo/lienzo 24,5 x 19,5. C. Parti­
cular(Estella) Fdo. a dcha.

230 «COCINA DE ISABA» 193638
Oleo/lienzo 40 x 39,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

231 «PUERTO DE BELAGUA»
Febrero 1939.
Oleo/tabla 76 x 112. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

219 «PEÑA EZCAURRE» Agosto
1938
Oleo/tabla 19,5 x 27,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

223 «LA M EJA N A » 1938
Oleo/lienzo 90 x 120. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

227 «LA ROCHETA» (Estella)
1938
Oleo/cartón 18 x 25. C. Particular(Estella) Fdo. a izqda.

Ük
228 «BERRIOZAR» 1938?
Oleo/tabla 18 x 25. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
220 «CASA ZAGÜI LA» (Uztárroz) Agosto 1938
Oleo/cartón 35,5 x 50. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

221 «CASA DE LA GOYA» (Tudela) Sep. 1938
Oleo/tabla 13 x 24. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

224 «SAN DONATO» 1938
Oleo/lienzo 60 x 75. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

225 «SAN PEDRO DE ESTELLA»
1938
Oleo/lienzo 48 x 78. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

229 «PUERTA DE CASTILLA DENOCHE» (Estella) 1938?
Oleo/cartón 47 x 30
Fdo. a izqda.

232 «COLONIAS BLANCA DE
NAVARRA» (Fuenterrabía) Agos­
to 1939
Oleo/tabla 25 x 17,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

233 «CASAS DE PESCADORES»(Fuenterrabía)
Oleo/okumen 32,5 x 41. C. Parti­
cular(San Sebastián) Fdo. a izqda.

234 « F U E N T E R R A B IA » Sep.
1939. Oleo/lienzo 16x27. C. Par­
ticular Fdo. a dcha.

239 «PORTAL DE FRANCIA»
1939
Oleo/okumen 30 x 25. C. Particu­
lar(Tudela) Fdo. a izqda.

243 «ROSARIO» 1939?
Oleo/cartón 22 x 15. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

246 «BALCON CON NIEVE ENESTELLA» (Estella) Enero 1940
Oleo/lienzo 76 x 54. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido:
Pregón, 90. Navidad 1966
Pensamiento Alavés, 30-5-41.

235 «EN TRAD A PORTAL DE
FRANCIA» Nov. 1939
Oleo/tabla 16 x 19. C. Particular(Vitoria) Fdo. a dcha.

240 «M ONTEJURRA» 1939
Oleo/okumen 18 x 25. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a izqda.

236 «EL RE DIN» Dic. 1939
Oleo/lienzo 16 x 27. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

244 «LOS CASTILLOS Y M ON­
TEJURRA» (Estella) Enero 1940
Oleo/tabla 31 x 60.
Fdo. a izqda.

237 «FUENTERRABIA» 1939
Oleo/tabla 17,5 x 24,5. C. Particu­lar (San Sebastián) Fdo. a izqda.

247 «SR. CHALM ETA» Mayo1940
Oleo/tabla 35 x 31. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

241 «ESCALERA DE IRACHE»
1939?
Oleo/lienzo 27 x 22. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

248 «O LLAC ARIZQ UETA » (oCasa Roncalena) Mayo 1940
Oleo/cartón 26,5 x 22,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

238 «PEÑAS SAN FAUSTO» (Estella) 1939
Oleo/okumen 31,5 x 40. C. Parti­
cular

242 «RETRATO DE PERFIL»
1939?
Oleo/cartón 16x21. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

245 «STO. DOMINGO» (Estella).
Enero 1940
Oleo/lienzo 58 x 30. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

249 « O L L A C A R IZ Q U E T A »Mayo 1940

254 «IRURITA» Nov. 1940
Oleo/lienzo 31 x 38. C. Particular(Tudela) Fdo. a dcha.
250 «CASA EGUTA» (La Regata).
Agosto 1940
Oleo/tabla'22 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

251 «CASERIO S DE SORAUREN» Oct. 1940
Oleo/lienzo 31,5 x 40. C. Particu­
larFdo. a dcha.

258 « C A P IL L A C O LO N IA S»(Fuenterrabía) 1940
Oleo/tabla 30 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
(Boceto del anterior).

262 «M AÑERU» 1940
Oleo/lienzo 72 x 100. Gobierno deNavarraFdo. a izqda.

255 «M A Y A DE BAZTAN» Dic.
1940
Oleo/tabla 19 x 25. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
259 «COLONIAS DE FUENTERRABIA» 1940. Oleo/lienzo 118 x
82. Caja Ahorros de Navarra
Fdo. a dcha.

263 « P A IS A JE CON C ASA»
1940
Oleo/lienzo 25 x 33. C. Particular(Tudela) Fdo. a izqda.

256 «PLAZA FUEROS» (Estella)
1940
Oleo/tabla 60 x 60. C. Particular(Tudela) Fdo. a izqda.
252 «PILAS EN M U ES» Oct.
1940
Oleo/cartón 40 x 31,5. C. Particu­
lar(Elizondo) Fdo. a dcha.

260 «STA. M .a LA REAL» 1940
Oleo/lienzo 130x90. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

264 «BORRIQUILLO» 1940
Oleo/tabla 11 x 14. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

253 «SU BID A A OTXONDO»
Oct. 1940
Oleo/tabla 18,5 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

257 « C A P IL L A C O LO N IA S»(Fuenterrabía) 1940
Oleo/lienzo 120x 120. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

261 « V ILLA N U EV A DE AEZCOA» 1940
Oleo/tabla 34 x 42. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

265 «RINCON DEL CLAUSTRO»
1940
Oleo/cartón 50 x 36. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Publicado:
Pregón, 12. Julio 1947

270 «CIRCO EN LAS BARRA­
CAS» 1940?
Oleo/lienzo 36 x 59. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

274 «CASAS» 1935-40
Oleo/lienzo 20 x 23. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

266 «CRISTO DE CAPARROSO»
1940?
Oleo/lienzo pegado en tabla
37,5 x 26,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

■Pfcvi'.

278 «PUEBLO DEL RONCAL»
1935-40
Oleo/cartón-lienzo 27 x 35. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a izqda. en rojo
oscuro.

2L
271 «FABRICA» 1930-40
Oleo/cartón 17,5 x 23,5. C. Parti
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.
2 75 « C A L L E C O M P A Ñ IA »1935-40
Oleo/okumen 32,5 x 41. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

267 «DESDE LA ROCHAPEA»
1940?
Oleo/cartón 20 x 32. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

268 «PAISAJE FLUVIAL» 1940?
Oleo/tabla 27,5 x 40. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

269 «V IRG EN DE ESTELLA»
1940?
Oleo/lienzo 33 x 24,5. C. Particu­lar

272 « IN M A C U L A D A » 193040?
Oleo/tabla 21 x 18. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

273 «ROSARIO» 1935-40
Oleo/lienzo 36,5 x 30. C. Particu­lar£

276 «VISTA DE ESTELLA CONNIEVE» 1935-40
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a izqda.
Reproducido:
Pensamiento Alavés, 1941.
Arriba España, 14-12-1951.

277 «MERCADO DE ESTELLA»
1935-40279 «IGLESIA DE RIEZU» 193540?
Oleo/lienzo 47 x 56. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

280 «FO Z DE M IN C H A T E »1936-40
Oleo/lienzo 39,5 x 32. C. Particu­
lar(Madrid) Fdo. a dcha.

281 «U JU E» 1936-40
Oleo/cartón 40 x 54. C. Particular(Madrid) Fdo. a izqda.

293 «PUENTE DE SAN PEDRO»
Ene. 1942
Oleo/lienzo 42 x 65,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.
282 «ESTELLA» 1938-40
Oleo/tabla.25 x 17. C. Particular(Estella) Fdo. a izqda.

286 «PASAJES DE SAN PEDRO»
Sep. 1941
Oleo/lienzo 50 x 39. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

289 «LA ROCHAPEA» 1941
Oleo/lienzo 42 x 30. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

294. «FUENTERRABIA» Mayo1942
Oleo/okumen 45 x 87. C. Particu­
lar(Irache) Fdo. a dcha.

;

283 « B ID A S O A POR N A V A ­RRA» Ene. 1941
Oleo/tabla 18,5 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

__

290 «PUENTE DE ARRE» 1941
Oleo/cartón lienzo 38 x 46. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a izqda.

287 «LIZASO» Sep. 1941
Oleo/tabla 51 x41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

295 «PEDREGAL» 1942
(Fechado en anverso)
Oleo/lienzo 51,5 x 73,5. Gobierno
de Navarra
Fdo. a dcha.
284 «CASERIO DEL BAZTAN»
Ene. 1941
Oleo/tabla 20 x 27. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

291 «PA LA C IO DE O TA ZU»
1941
Oleo/lienzo 100 x 80. C. Particular(Vitoria) Fdo. a dcha.

288 «RETRATO DE SEÑORA»1941(Fechado en anverso)
Tec. mixta/lienzo 40 x 33. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.
285 «URZAINQUI» Feb. 1941
Oleo/tabla 18,5 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

296 «A R C ED IA N A T O » (Pam ­plona) 1942
Oleo/lienzo 60,5 x 51. C. Particu­lar303 «H U ER TA IR U JO » Junio
1943
Oleo/tabla 37 x 58. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

310 «BAJAD A A LA PLAZA»

297 «CALLE M AYO R» (Fuenterrabía) 1942
Oleo/lienzo 101 x80,5. C. Particu­
lar(Madrid) Fdo. a izqda.

298 «LA RIADA DEL ARGA»
1942
Oleo/tabla 34 x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

299 « F ER IA DE G AN A D O S»
1942
Oleo/cartón 17,5 x 25. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

307 «BARRANCO DEL TOYO»
Oct. 1943
Oleo/okumen 24 x 17. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

304 «PLAZA DE RECOLETAS»
Abril 1943
Oleo/cartón 17 x 23,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.
311 «LA MARIBLANCA» 1943
Oleo/lienzo 66 x 48. Ayuntamien­
to de Pamplona. Fdo. a dcha.

305 «SA N P E D R O » A g osto
1943
Oleo/tabla 30 x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

308 «NIEVE EN EL ARGA» 1943
Oleo/lienzo 87 x 127. Caja Aho­rros de Navarra
Fdo. a izqda.
Publicado:
Pregón, 1947.
CAMP. 25 años de la sala de expo­
siciones de García Castañón.
Eusko Ikaskuntza. Artes Monu­
mentales, 5. 1988.

312 «C A LLE DE PER A LT A »1943
Oleo/tabla 40,5 x 34,5. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a dcha.

300 «CONVENTO DE SAN PE­
DRO» Ene. 1943
Oleo/tabla 17 x 24. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

301 «PERALTA» Ene. 1943
Oleo/lienzo 53 x 62. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

302 «B A R R A N C O DON TADEO» (Peralta) Feb. 1943
Oleo/lienzo 25 x 18. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

1943
Oleo/lienzo 40 x 30. Ayuntamien­
to de Pamplona. Fdo. a dcha.

306 «CALLE ANSOLEAGA» Ju ­nio 1943
Oleo/cartón 23,5 x 17,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a izqda.

309 «PLAZA DE SAN FRANCIS­
CO» 1943

314 «ANDOSILLA» 1943?
Oleo/lienzo 57 x 65. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

319 «JARDIN DE IRUJO» Mayo1944
Oleo/lienzo 73 x 108,5. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a dcha.
Publicado:
La Voz de España, 6-12-1944.
Eusko Ikaskuntza. Artes Monu­
mentales, 5. 1988.

324 «HUERTA IRUJO» 1944
Oleo/lienzo 88 x 130. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

329 «PUENTE DEL AZUCARE­RO» (Estella) 1944
Oleo/tabla 35 x 45. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

315 «HAYAS» 1940-43
Oleo/cartón 20 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

325 «VISTA DE PAM PLONA»
1944
Oleo/lienzo 90,5 x 131. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

320 «SAN C RISTO BA L» Jul.
1944
Oleo/tabla 19 x 24. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

316 «OTAZU» 1940-43
Oleo/lienzo 38,5 x 58. C. Particu­

330 «BARAÑAIN» 1944
Oleo/lienzo 40 x 60. C. Particularlar(Pamplona) Fdo. a dcha.

(Sevilla) Fdo. a izqda.

326 «PORTAL DE SAN NICO­LAS» 1944
Oleo/lienzo 73 x 100. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

321 «SAN SEBA ST IA N » Dic.
1 9 4 4 . Oleo/cartón 32 x42. C. Par­331 «CLAUSTRO» 1940-44
Oleo/lienzo 74,5 x 60. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

ticular (Pamplona) Fdo. a dcha.

317 «R IO U R U M E A » (Peñas
Aya) 1940-43
Oleo/tabla 63,5 x 63,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

322 «PASEO NUEVO» (San Se­
bastián) Dic. 1944. Oleo/cartón
lienzo 41 x 33. C. Particular (Pam­plona) Fdo. a dcha.

327 «BARBAZANA» 1944
Oleo/lienzo 76 x 87. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

318 «O R ILLA S D E L A R G A » Ene.
1944
Oleo/cartón lienzo 32 x 41 . C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a izqda.

323 «CALLE SAN LORENZO»
Dic. 1944
Oleo/cartón 23 x 17. C. Particular

328 «ER M ITA DE CIORDIA»
1944
Oleo/tabla 33 x 52. C. Particular

332 « M O L IN O B IU R D A N A »Ene. 1945
Oleo/lienzo 47 x 57. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

(Pamplona) Fdo. a dcha.

(Pamplona) Fdo. a dcha.

333 «CALLE CHAPITELA CONNIEVE» Ene. 1945
Oleo/cartón 40,5 x 33. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.-v
Publicado:
Alvarez Emparanza, Origen y evo­
lución de la Pintura Vasca.

336 «ERMITA DE OSKIA» Jul.
1945
Oleo/okumen 41,5 x 33. C. Parti­
cular'(Pamplona) Fdo. a dcha.

340 «LA C A PIT A N IA » Sept.
1945. Oleo/lienzo 47,5 x 40. C.
Particular (San Sebastián) Fdo. a
izqda. Publicado: Calendario Ban­co Guipuzcoano.

344 «ALTO ARRE Y ORICAIN»
Nov. 1945
Oleo/lienzo 59 x 77. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

345 «TAFALLA» 1945?
Oleo/tabla 33 x 39,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
337 «STO. DOMINGO DE ESTELLA» Ago. 1945
Oleo/cartón 39,5 x 48,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

341 «CATEDRAL DESDE EL REDIN» Nov. 1945
Oleo/tabla 22 x 18. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

334 «PAM PLO NA CON NIEVE»
Ene. 1945
Oleo/cartón 31 x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

338 « LA R R A Y A » Ago. 1945
Oleo/cartón 33 x 42. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

335 «COCINA NAVARRA» Jun.
1945
Oleo/cartón 41,5 x 33. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

339 «PEÑ A ECH AURI» Aqo.
1945
Oleo/lienzo 82 x 119. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

342 «EL CARACO L Y EL ERIZO»
Nov. 1945
Oleo/cartón 27 x 32,5. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a izqda.

343 «PU EN TE SAN PEDRO»
Nov. 1945
Oleo/cartón 44 x 38,5. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a dcha.

à '4 S/a n o

346 «TO RR ES SANCON NIEVE» 1945?

CERNIN

Oleo/lienzo 75,5 x 56. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a izqda.

347 «CANDANCHU» 1945?
Oleo/lienzo 56 x 75,5. Regimiento
América (Aizoain)
Fdo. a dcha.

348 «ARCEDIANATO» 1945?
Oleo/lienzo 33 x 26. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

352 « M A R IA M A G D A LEN A »1945?
Oleo/tabla 53 x 42. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

355 «CASA CUARTILLO» 1945?
Oleo/tabla 41,5 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

359 «CHIMENEAS CATEDRAL»
1940-45
Oleo/lienzo 63 x 85. C. ParticularFdo. a dcha.

356 «ONDARROA» 1940-45
Oleo/tela 40 x 35. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
349 «ROSARIO» 1945?
Oleo/tabla 14,5 x 10,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

360 «CLAUSTRO CATEDRAL»
1940-45
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

353 «IN TERIO R CATED RAL»
1945?
Oleo/okumen 26,5 x 19. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a izqda.

357 «T R A SER A S C ATED RAL
CON NIEVE» 1940-45
Oleo/lienzo 82 x 118. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
350 «CANDANCHU» 1945?
Oleo/cartón lienzo 39 x46. C. Par­
ticular (Pamplona) Fdo. a izqda.

351 «CASA DE LA M AGDALE­
NA» 1945?
Oleo/cartón 32 x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

354 «IN T ERIO R C ATED RAL»
1945?
Oleo/okumen 26,5 x 19. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

358 «CLAUSTRO CATEDRAL»
1940-45
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a dcha.

361 «LA VIRGEN» 1940-45
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
Publicado:«Basiano hasta 1936», Pamplona,1987

362 «C A T ED R A L SO BRE EL ARG A » 1940-45
Oleo/lienzo 81 x 60. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.

363 « A R G A POR M O LIN O CAP A R R O SO » 1940-45
Oleo/tabla 31,5 x 48. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a izqda.

374 « P U E N T E S U M B IL L A »1940-45
Oleo/tela 31 x 47. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.

366 «PER C H ER O N » 1940-45
Oleo/tabla 22,5 x 27,5. Ayunta­
miento de Estella.
Fdo. a izqda.
370 «PO R T A L DE FR A N C IA »1940-45
Oleo/lienzo 70 x 52. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

367 «LA BA R R A N C A » 1940-45
Oleo/tabla 18,5 x 26,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

375 «MEDITACION» 1940-45
Oleo/tabla 24 x 19. C. Particular(Zarauz) Fdo. a izqda.
371 « P U E N T E SA N P E D R O »(Rincón) 1940-45
Oleo/tabla 41 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
376 «PUENTE LA REINA» 194045
Oleo/lienzo 65 x 85. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

364 « V IS T A DE P A M P LO N A »'1940-45
Oleo/lienzo 90 x 130. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

365 « C U E S T A STO. D O M IN ­G O » 1940-45
Oleo/tabla. C. ParticularFdo. a dcha.

368 «PIM IEN T O S» 1940-45
Oleo/lienzo 55 x 44,5. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a dcha.

369 «PO R T A L
1940-45DE

FR A N C IA »

á

377 « E U G U I» 1940-45
Oleo/tabla 56 x 80. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
372 «PER A LT A » 1940-45
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a dcha.

373 « IG L E S IA DE LA R R A Y A »1940-45
Oleo/lienzo 78 x 87,5. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a izqda.
Reproducido:
Calendario Banco Guipuzcoano.

378 «CA SAS EN LA U LZ A M A »1940-45379 « L A V A N D E R A S DEL ARG A » 1940-45
Oleo/tabla 24 x 28. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

384 « PA IS A JE » 1940-45?
Oleo/lienzo 31,5 x 34. C. Particu­
lar(Noain) Fdo. a dcha.

388 « C L A U S T R O T U D E L A »1940-45?
Oleo/tabla 55 x 46. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

392 « C A M PO S» 1940-45?
Oleo/cartón 22 x 27,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

380 « M U E Z » 1940-45
Oleo/lienzo 98 x 165. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

385 « F E R IA DE G IT A N O S »1940-45?
Oleo/tabla 17 x 24. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

3 89 « H U A R T E A R A Q U I L »1940-45
Oleo/lienzo 60 x 75. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

393 « P U E N T E SA N P E D R O »1943-45
Oleo/lienzo 90 x 130. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

381 « P A IS A JE » 1940-45
Oleo/lienzo 42 x 51. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a izqda.

386 «PICO SA R BIL» 1940-45?
Oleo/lienzo 24,5 x 35,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.
382 «SA N M IG U E L DE ARALAR» 1940-45?
Oleo/tabla 37 x 49. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

383 « P A IS A JE DE BU R G U ET E»
1940-45?
Oleo/lienzo 61,5 x 86,5. C. Parti­
cular(Noain) Fdo. a dcha.

387 «N A C ED ERO DE A RTETA »1940-45?
Oleo/lienzo 40 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

390 « M O L I N O C IG A N D A »1940-45?
Oleo/cartón lienzo 32 x 41. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a izqda.

394 «C O R R A L EN M U EZ » Feb.
1946
Oleo/cartón 40 x 34. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

391 « P U E R T O R O N C E S V A LLES» 1940-45?
Oleo/lienzo 50 x 65. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda'.

395 « O R IL L A S D E L A R G A »(Crepúsculo) Abril 1946
Oleo/cartón 31 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

396 «TIRO A L PLATO » (Tenis)
Mayo 1946
Oleo/okumen 42 x 33. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda. en gra­nate

400 « SA N LO R E N Z O D ESD ETA C O N ER A » Sep. 1946
Oleo/cartón 33 x 42. C. Particular(Irache) Fdo. a dcha.

404 «LA BR IT CON N IEV E» (La
Cazuela) 24-Dic. 1946
Oleo/lienzo 65,5 x 93. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.
408 « ER M IT A DE EG U LBA T I»
1946
Oleo/lienzo 100x80. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

'•tf: .

397 «V IR G EN DEL RIO » Ago.
1946
Oleo/lienzo 37,5 x 46. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

401 «PU EN TE SAN TA EN G RA ­CIA» (Rochapea) Oct.-Nov. 1946
Oleo/lienzo 50 x 65. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

402 « B IU R R U N » Nov. 1946
Oleo/lienzo pegado tabla 29 x
41,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

405 «EL EG A » (Estella) 1946
Oleo/cartón 32,5 x 41,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a izqda.

406 « C A N D A N C H U » (Hotel)
1946
Oleo/lienzo 90 x 130. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

409 «VISTA U LZ A M A » 1946
Oleo/lienzo 64 x 126. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

410 «PU EN T E DE SAN PED RO »1946
Oleo/lienzo 59 x 59. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.

398 «D ESC ALZO S Y JA R A U T A »Ago. 1946
Oleo/cartón 41 x 31. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

399 «CO RO N A CIO N STA. M .a
LA R EA L» Sep. 1946
Oleo/cartón 33 x 41. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

403 «EL A R G A POR LA N D A ­BEN » Nov. 1946
Oleo/cartón 33 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda.
Reproducido:
Exposición Mancomunidad Aguasde Pamplona, 1987.

407 «C A N D A N C H U » 1946
Oleo/lienzo 64 x 54. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

411 «PU E R T A DEL A M P A R O »(Claustro) 1946
100 x 74. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

416 «CAN D AN CH U » (Pirineo
Aragonés) Marzo 1947
Oleo/lienzo 53,5 x 73,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.
412 «ESTUDIO CABEZA M O ­RA» 1946?
Oleo/cartón 33 x 24. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

424 «M URALLAS BALUARTE»(Invierno) í 947
Oleo/lienzo 65 x 94. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
420 «JAVIER CON SU TATA»
1947
Oleo/cartón 40,5 x 33. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

425 «HILANDERAS» 1947
Oleo/okumen 33,5 x 41,5. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

413 «M IRADOR» Ene. 1947
Oleo/lienzo 50 x 65. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

417 « B A R R A N C O P U E N T E
NUEVO» Jun. 1947
Oleo/cartón 45 x 37. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido:
Diario de Navarra, 19-12-1951.

421 «RIO ARAGON EN EL PIRI­
NEO» 1947
Oleo/tabla 33 x 42. C. Particular(Irache) Fdo. a dcha.

—

426 «SOBRECLAUSTRO Y TO­RRES CATEDRAL» 1947
Oleo/lienzo 49 x 40. C. Particular_____________
414 « N IE B L A EN IBA Ñ ET A » 16Feb-1947
Oleo/cartón-lienzo 39x47. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

415 «LA COLEGIATA DE RONCESVALLES CON NIEVE» 23Feb-1947
Oleo/cartón lienzo 31 x4 1 . C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

(Pamplona) Fdo. a dcha.
418 «ERM ITA DE OSKIA» 8-91947
Oleo/lienzo 62 x 52. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

419 «NIEBLA EN PAM PLO NA»
Dic. 1947
Oleo/cartón 32 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

£

422 «CATEDRAL DE PAM PLO­
NA» (Arcos) 1947
Oleo/tabla 37 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

423 « M U R A L L A S D EL B A ­LUARTE» (Otoño) 1947
Oleo/lienzo 65 x 94. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

427 «RETABLO DE LA IGLESIADE LIZARRA» (Estella) 1947
Oleo/tabla 25 x 17. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

428 «IN T ER IO R V IR G EN SOTO»(Caparroso) 1947
Oleo/cartón-lienzo42x33. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

429 «CA LLE DE PELA IR ES» (Tu­dela) 1947
Oleo/cartón 32 x 40. C. Particular(Tudela) Fdo. a izqda.

432 «TRA SERAS DE LA CATE­
D RA L CON N IEVE» 1944-48
Oleo/tabla 48,5 x 60. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

433 « C A R T E L F IE S T A S SA N
FER M IN » 1948
Oleo. Paradero desconocido
Fdo. a dcha.

436 «C A SA EST R EM ERA » (Rochapea) Jul. 1948
Oleo/lienzo 83 x 104. Gobierno deNavarra.
Fdo. a dcha.
Reproducido en Pregón, 18.

439 «RETRATO M ARTI NEN A»
1948
Oleo/cartón 27 x 20. Galería Eche­verría(San Sebastián) Fdo. a dcha.
Publicado: «Basiano: figura y re­trato».

437 «EL A R G A POR LA M A G ­D A LEN A » Nov. 1948
Oleo/lienzo 65 x 81,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Navarra a través delArte. Diapositiva n.° 204.
440 « R E T R A T O V A L E N T IN
YO LD I» 1948
Oleo/cartón 107 x 74. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

430 « U N IV ER S ID A D DE OÑATE» 1947
Oleo/cartón 41 x 33. C. Particular(Tudela) Fdo. a dcha.

431 « T U D ELA » (Bajada al Ebro)
1947
Oleo/lienzo 74 x 110. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Publicado:
Diario de Navarra 19-12-1951.
M.A. Marrodán, Los Pinceles deVasconia.

434 «EL RATON DE GUETAR IA » 1948
Oleo/okumen 33 x 41. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

435 «PU EN TE V IE JO D E L A ROC H A PE A » Jul. 1948
Oleo/lienzo 83 x 118. Gobierno deNavarra(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido en Pregón, 18.

è

438 « BA R R A N C O DE LA CA­BR ER IA » (Caparroso) 1948
Oleo/lienzo 82 x 62. Ayuntamien­
to de PamplonaFdo. a dcha.

441 «FU EN T ER R A B IA » (Marina)
1948

«C O N V EN T O
OBLATAS» 1948

442

DE

LAS

Oleo/cartón 30,5 x 40,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.
446 «SAN PEDRO DE LA RUA»
1948?
Oleo/lienzo 70 x 40. Ayuntamien­
to de PamplonaFdo. a dcha.

449 «EL PORTAL DE FRANCIA»
Oct. 1949
Oleo/lienzo 64 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

453 «ESCUDO DEL PORTAL DE
LA ROCHAPEA» 1949
Oleo/tabla 44 x 34. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

443 «M ONTEJURRA» 1948
Oleo/lienzo 56 x 65. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
450 «EL MOLINO DE CIGANDA» Nov. 1949
Oleo/lienzo 46 x 55. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Exposición Manco­
munidad Aguas de Pamplona,1987.

444 «EL SALVADOR» (Sangüe­sa) 1948
Oleo/cartón-lienzo 40 x 31. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

454 «M ONASTERIO DE LEYRE» 1949
Oleo/cartón 17,5 x 24. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

447 «A R T U R O PIC A TO STE»
1946-48
Oleo/cartón lienzo 45,5 x 32. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

451 «EL ARGA» Nov. 1949
Oleo/lienzo 46 x 55. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Exposición Manco­
munidad Aguas de Pamplona,1987.

448 «CRIPTA DE SAN JUAN DE
LA PEÑA» Marzo 1949
Oleo/cartón lienzo 33 x42. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

£

452 « B A R A Ñ A IN » (M ie se s)
1949
Oleo/tabla 32 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

455 «CANDANCHU» 1949
Oleo/cartón 32 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

456 «CANDANCHU» 1949
Oleo/cartón 40x31,5. C. Particu­
lar(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.

457 « L E Y R E » 1949?
Oleo/lienzo 114x165. Parlamen­
to de Navarra
Fdo. a dcha.

461 «JARDINES DE PAM PLO­
NA» Mayo 1950
Oleo/cartón 30 x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

465 «PA M P LO N A NEVADO
Dic. 1950
Oleo/lienzo 50 x 65. C. Partícula
(Pamplona) Fdo. a dcha.
469 «EL DESCANSO» 1950
Oleo/tablex 33 x 24. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.

458 «PA ISAJE» 1949?
Oleo/okumen 33 x42. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

459 «PO RTAL N U EVO » 2-21950
Oleo/cartón 19x26,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

460 «LA ENCRUCIJADA» (Yesa)
Marzo 1950462 «PAISAJE CON METAS» Ju­
lio 1950
Oleo/cartón 32,5 x 40. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

466 «SAN VIRILA» 1950
Mural al fresco 265 x 303. Parro­quia de Yesa
Fdo. a dcha.

70 «ALAM ED A» 1950
)leo/tablex 42 x 33. C. Particular:uenterrabía) Fdo. a dcha.
463 « M O N T E JU R R A » O ct
1950
Oleo/cartón 41 x 51. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

464 «CALLE DE BURGUETE»
Nov. 1950
Oleo/lienzo 56 x 46,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

467 «FUENTE DE SAN VIRILA»
1950
Oleo/lienzo 45 x 54. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

468 «FIGURAS EN EL FOGON»
Oct. 1950
Oleo/cartón 22 x 32,5. C. Particu­
lar(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.

471 «LA TACON ERA» 1950
Oleo/cartón 32,5 x 41. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a dcha.

479 «PAM PLO NA» 1950
Oleo/cartón 32 x 40,5. C. Particu­
lar^San Sebastián) Fdo. a dcha.
472 « P E L L O B A L E Z T E N A »1950
Oleo/lienzo 98 x 72. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido:«Basiano: Figura y retrato» Catá­logo.

476 « A N T IG U O H O SPITA L»
1950
Oleó/lienzo 41 x 33. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.
Reproducido:
Banco Guipuzcoano (Calendario).

480 «M A LL O S DE RIG LO S»
1950?
Oleo/lienzo 100 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

483 «LAS M O NJAS» 1950?
Oleo/lienzo 162 x 168. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: «Basiano: Figura yretrato» Cartel exposición.

484 «YESA» 1950?
Oleo/lienzo 110x218. Museo deNavarraFdo. a dcha.

473 «VISTA DE BURGUETE»
1950
Oleo/lienzo 82 x 122. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

477 «CALLE DORMITALERIA»
1950
Oleo/lienzo 40 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

481 «M A LL O S DE RIG LO S»
1950?
Oleo/lienzo 55 x 90,5. C. Particu­
lar(Elizondo) Fdo. a dcha.

474 «CALLE BURGUETE CONLLUVIA» 1950
Oleo/lienzo 37 x 47. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

475 «CHIMENEAS DE LA CATE­
DRAL» 1950
Oleo/lienzo 100 x 82. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

478 «A N G U LO DEL C LAU S­
TRO» 1950?
Oleo/tabla 74 x 54. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

£

482 «LOS MALLOS DE RIGLOS»
1950?
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

485 «ESTUDIO DE CABEZAS»
1950?
Oleo/lienzo 47 x 61,5. Museo deNavarraFdo. a dcha.
Reproducido: Catálogo Exp. «Ba­
siano: Figura y retrato».

486 «CASA DEL CRIMEN» (Burguete) 1950?
Oleo/lienzo 23 x41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

487 «BURGUETE» 1950?
Ol.eo/lienzo 61,5 x 87. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

491 «CRISTO DE O LITE» 1950?
Oleo/lienzo 47 x 34. C. Particular(Murchante) Fdo. a dcha.

495 «CALLE» 1945-50
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

499 «SAN SEBASTIAN» 194550
Oleo/cartón 34 x4 2. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

488 «CALLE DE BURGUETE» ( 1)1950?
Oleo/lienzo. 80 x 64. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

500 «VIRGEN DEL SOTO DE
CAPARROSO» 1945-50
Oleo/lienzo 80 x 116. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

496 «JARDINES» 1945-50
Oleo/cartón 24 x 17. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
492 «ARCEDIANATO» 1950?
Oleo/saco 82 x 60. Museo de Na­
varra
Fdo. a dcha.

489 «CALLE DE BURGUETE» (2)1950?
Oleo/cartón 42 x 33. C. Particular(Tudela) Fdo. a dcha.

493 «TIERMAS» 1940-45
Oleo/tabla 21,5 x 53,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

490 «CLAUSTRO DE LA CATE­
DRAL» 1950?
Oleo/lienzo TOOx 120. C. Particu­
lar(Sevilla) Fdo. a dcha.

494 «PAISAJE OTOÑAL» 194550&

A

497 «CALVARIO» 1945-50(Atico Retablo Mayor de la Cate­dral)
Oleo/lienzo 86 x 94. Catedral de
Pamplona. Fdo. a dcha.

4 98 « M O N T E S
1945-50

S /A S /oN EVAD O S»

501 «CALLE DORMITALERIA»
1945-50
Oleo/lienzo. C. Particular(Madrid) Fdo. a izqda.

502 «LA MAGDALENA» 194550
Oleo/tabla. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

503 « P U ENTE LA R EIN A » 194550
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a dcha.
507 « C A B EZ A DE BETH O V EN »1945-50
Oleo/lienzo 57,5x46,5. Museo deNavarraFdo. a dcha.

504 «ESC U D O » 1945-50
Oleo/tabla 26,5 x 20. C. Particular(Pamplona) Fdo. reverso.

505 « R IO A R G A » 1945-50
Oleo/okumen 32 x 42. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

508 «PU ER T O V A SC O » 194550
Oleo/lienzo 44 x 54. C. Particular(Tudela) Fdo. a dcha.
Publicado: Boletín Eusko Ikaskuntza. Artes Monumentales, 5.
1988.

509 «PU EN T E DE O RC O YEN »1945-50
Oleo/lienzo 44 x 61. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

510 «C U EST A SANTO D O M IN ­G O » 1945-50
Oleo/tabla 42 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

511 «LA M A G D A L E N A DESDE
LA CATED RAL» 1945-50
Oleo/lienzo 52 x 73,5.
Fdo. a dcha.
Reproducciones: Pintores Nava­rros I pág. 25. Calendario Banco
Guipuzcoano 1981. Calendario
CAM P 1985.

512 « P U E N T E C A P A R R O S O »1947-50
Oleo/lienzo 89 x 130. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

513 « C A S A NI C O T E» (Yesa)
Abril 1951
Oleo/lienzo 38,5 x 45,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

514 « Y E S A » Mayo 1951
Oleo/lienzo 50 x 65,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

515 «RO C A FO R T E» Mayo 1951
Oleo/lienzo 52 x 64. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

516 « Y E S A » 18-Jun.-1951
Oleo/lienzo 46,5 x 36. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

i'* A?../ i.

517 «REC O LETA S DE ESTELLA»
Jun. 1951
Oleo/tabla 17,5 x 25,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

518 «T R ILLA EN LA V U ELT A
DEL CASTILLO » (Pamplona) Ago.
1951
Oleo/cartón 32 x45. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

531 « B A R A Ñ A IN » 1951
Oleo/lienzo 38,5 x 50. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.
519 «M O N T E IZARRA IZ» (Ces­teria) 31-8-1951
Oleo/lienzo 45 x 36.C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

523 «S. JU A N IT U R R IA » (Zu­maya) 1951
Oleo/lienzo 81 x 65. C. Particular(Zumaya) Fdo. a dcha.
Reproducido: Calendario Banco
Guipuzcoano, 1981.

527 « P A T IO DE Z U M A Y A »1951
Oleo/tabla 25 x 18. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

524 «PU ER T O DE Z U M A Y A »1951
Oleo/tabla 40 x 31. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

520 « BA R C O S DE Z U M A Y A »Sep. 1951
Oleo/tabla 31 x41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

532 «CUESTA SANTO D O M IN ­G O » 1951
Oleo/lienzo 51 x46,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

528 « E S C A L E R A S EN Z U ­M A Y A » 1951
Oleo/tabla 25 x 18. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

525 «EL FA R O - R O M PEO LA S»(Zumaya) 1951
Oleo/lienzo 15 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

____
521 « Z U M A Y A » (1) Sep. 1951
Oleo/tabla 33 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

522 « Z U M A Y A » 1951
Oleo/lienzo 38,5 x 46,5. C. Parti­
cular

i __

i tr,

529 « B U R G U ET E» 1951?
Oleo/okumen 34,5 x 41,5. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

!..

526 « C A L L E
1951

DE Z U M A Y A »è

530 «C LA U ST R O
LLES» 1951

RONCESVA-

533 «PU ER T O » (Zumaya) 1951?
Oleo/chapeado 45 x 51. Museo de
San Telmo(San Sebastián) Fdo. a dcha.
Reproducido: Manso de Zúñiga.
Museo de S. Telmo. La Gran Enci­clopedia Vasca/CAM Bilbao 1976
pág. 428.

539 « P A M P L O N A D ESD E LA
R O C H A PEA » 1952
Oleo/lienzo 34 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

543 «VIST A P A M P LO N A CON
N IEV E» Marzo 1953
Oleo/lienzo 105 x 135. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

547 «B O S Q U E DE O TA ZU» 317-1953
Oleo/lienzo 50 x 64,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

535 « C A L L E T E C E N D E R IA S »(Pamplona) 9-Sep. 1952
Oleo/tabla 41 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

540 «ARC O S DE N O A IN » 1952
Oleo/cartón 32 x 24. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

544 « P A IS A JE DESDE EL CLUBDE TEN IS» Mayo 1953
Oleo/lienzo 61 x 80. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

548 « M O N T E J U R R A » Sep.
1953
Oleo/lienzo 50 x 65. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.

536 «FRESN O S Y M ET A S» Oct.
1952
Oleo/cartón 40,5 x 33,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

541 «PISC IN A H E L A D A » Ene.
1953
Oleo/lienzo 50 x 60. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

545 «C H O PO S EN T IER R A ES­TELLA » Jun. 1953
Oleo/lienzo 28x42. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.
549 «C H IM EN EA S DE LA CATE­
D RA L» Nov. 1953
Oleo/lienzo 93 x 72. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Arriba España 8-31957

537 «C A LLE LIN D A C H IQ U IA »(Pamplona) 1952
Oleo/tabla 41 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

542 « C H A N T R E A » 10-Feb.1953
Oleo/cartón-lienzo 15,5 x 21. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

546 «LOS LLA N O S» (Estella) Jul.
1953
Oleo/tabla 40 x 32. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

551 «A Z PILC U E T A » (Baztán)Nov. 1953
Oleo/lienzo 56 x 47. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

555 «PUENTE DE SAN PEDRO»
1953
Oleo/cartón 32,5 x 42. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a dcha.

559 «CASERIO DE ARIBE» 1953
Oleo/tablex 62 x 47,5. C. Particu(Pamplona) Fdo. a dcha

563 «ARBOL DE LA SIERRA DE
LEYRE» 1953?
Oleo/tabla 55,5 x 46,5. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a dcha.

556 «LAS TRES CO RO N AS»
1953
Oleo/lienzo 51 x 81. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
560 «LAS GALERAS» (Estella)
1953
Oleo/tabla 38 x 46. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

552 «ARRAYOZ» Nov. 1953
Oleo/tablex 33 x 40,5. C. Particu

553 «LA M EDIA LUNA» 1953
Oleo/okumen 15,5 x 21. C. Partícular(Pamplona) Fdo. a dcha.

554 «M UTILVA ALTA CON NIE
VE» 1953
Oleo/lienzo 24 x 33,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

557 «EL CHICO DE OLITE» 1953
Oleo/lienzo 140x74. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: «Basiano: figura yretrato, 1988» (Catálogo).

558 «M ONTEJURRA Y SAN MI
GUEL» 1953
Oleo/cartón 42,5 x 34,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

&

564 «VIRGEN» 1949-53
Oleo/lienzo 35,5 x 27,5. C. Partícular (Fuenterrabía) Fdo. a dcha.

561 «YESA» 1953
Oleo/tabla 32 x 40. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.
Reproducido: Pregón, 1970, n.‘104. Calendario Banco Guipuzcoano.
565 «RETRATO» 1950-53(Ovalado)
Oleo/okumen 61,5 x 51. C. Partícular (Fuenterrabía) Sin firmar.

562 «CRISTO STO. SEPULCRO»(Estella) 1953?
Oleo/lienzo 105 x 85. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: «Basiano: figura yretrato» (Catálogo).

566 «RETRATO» 1950-53
Oleo/tabla 39 x 39. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a izqda.

575 « A R B O L E S
M AYO R» 1954

567 «RETRATO» 1950-53
Oleo/lienzo 72 x 60. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.

571 «FUENTE DE LOS CHO­
RROS» (Plaza S. Martín, Estella)
24-9-1954
Oleo/lienzo 33 x 29. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

PO R C IZUR

Oleo/lienzo 46 x 61. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

579 «RETRATO» 1954
Oleo/lienzo 53 x 43. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

576 «PUENTE LA REINA» 1954
Oleo/lienzo 42,5 x 110,5. C. Parti­
cular(Estella) Fdo. a dcha.

568 «SA N NICO LAS DESDEGARCIA CASTAÑON» Ene. 1954
Oleo/cartón-lienzo 40x32. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

569 « B U R G U E T E Y
CHURI» Jul. 1954

MENDI-

580 «RIO ARAGON POR YESA»
1954
Oleo/lienzo 63 x 90. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

572 «PUENTE AZU C A RER O »Oct. 1954
Oleo/tabla 48,5 x 40. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

573 «PAISAJE» 18-11-1954
Oleo/lienzo 38 x 51. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

577 «JA RD IN ES TACONERA»
1954
Oleo/cartón-lienzo 3 0 x 41. C. Par­
ticular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

581 «PLA ZA CASTILLO CONNIEVE» 1954
Oleo/tabla 35 x 82. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

Oleo/lienzo 46 x 61. C. Particular(Villava) Fdo. a dcha.

570 «LAVANDERAS EN EL RE­
CIAL» Sep. 1954
Oleo/tabla 30 x 37. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

574 «PUERTA CASTILLA» (Estelia) 1954
Oleo/okumen 70 x 50. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a dcha.

£

578 «TORRES DE SAN CERNIN»
1954
Oleo/tabla 93 x 72. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

582 «T O R R ES

SAN CERNIN
DESDE ANSOLEAGA» 1954
Oleo/lienzo 82 x 35. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

583 «PISCINA DE LAR RAI NA»
1954
Oleo/lienzo 96 x 107. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
587 «CALLEJA ESTELLA» Oct.
1955
Oleo/lienzo 84 x 37. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

591 «FRISO DE LA CATEDRAL»o «TALLAS ANTIGÜAS» 1955
Oleo/lienzo 49 x 90. Museo Pro­
vincial de Vitoria
Fdo. a dcha.
Reproducido: «Museo de Bellas
Artes de Alava». Pág. 197; DFA.
Vitoria 1982.
«Pintura Vasca». Pág. 195: Llano
Gorostiza. Bilbao 1966.

'--y584 «TRASERAS PALACIO AR­ZOBISPAL» 1954
Oleo/lienzo 50 x 60. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

585 «V IEJA ESCENA DE LAVA­
DERO» 1948-54
Oleo/tabla 36 x 46. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.
Reproducido: Pregón, n.° 109.
Calendario Banco Guipuzcoano.

586 «C A M IN O
1948-54588 «PAISAJE ARRAYOZ» Nov
1955
Oleo/lienzo 69 x 94. C. Particular(Villava) Fdo. a dcha.

589 «OTOÑO» 1955
Oleo/tabla 100 x 65. C. Particular(Vitoria) Fdo. a dcha.

EN OTOÑO»590 «AUTORRETRATO» 1955
Oleo/cartón 60 x 45. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

&

592 «ESTELLA» 1955
(Iglesia de San Miguel)Oleo/lienzo 100x 150. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

593 «LAS PELONAS DE ESTE­
LLA» 1955
Oleo/tabla 48 x 38. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

594 «CANAL DEL M OLINO»(Errazu) 1955595 «FARO FUENTERRABIA»
1955?
Oleo/tabla 24 x 47. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

,

596 «C A LLE A N S O L E A G A »1955?
Oleo/cartón 80 x 63. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

597 «PLAZA VIRGEN BLANCA»(Vitoria) 1955?
Oleo/lienzo 78 x 68. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

598 «VISTA DE SAN MIGUEL»1955?
Oleo/tabla 17 x 23,5 C. Particular(Elizondo) Fdo. a dcha.

599 «A T A R D EC ER EN EL EBRO »1955?
Oleo/cartón 20 x 25. C. Particular(Elizondo) Fdo. a dcha.

602 « R E T R A T O » (Rosa M .a)
1955?
Oleo/lienzo 54,5 x 46. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

603 «C A LLE LIN D A C H IQ U IA »1955?
Oleo/cartón 45 x 35. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

606 «M ER C A D O DE ESTELLA»
1950-55
Oleo/tabla 72 x 98. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

610 «RIO EG A » 1950-55
Oleo/tabla 50,5 x 60. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

607 « C A L L E D E E S T E L L A »1950-55
Oleo/tablex 32 x 23. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

611 « P U E R T A DE E S T EL LA »1950-55
Oleo/tabla 32 x 41. C. Particular(Madrid) Fdo. a dcha.

600 «CRISTO JA V IE R » 1955?
Oleo/lienzo 20 x 13 (óvalo).
99 x 74 (cuadro). C. Particular(Pamplona) Fdo. en la parte infe­
rior.
Está pintado en un cuadro del Si­
glo XVIII «S. Feo. de Javier».

r>"3 rv— ' ,%

601 «C A PILLA JA V IE R » 1955?
Oleo/lienzo 42,5 x 28,5. C. Parti­
cular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

604 «RINCO N VIR G EN DE LA
O » 1955?
Oleo/tabla 41 x 53. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

605 «C A SA S Y M ET A S» 1955?
Oleo/cartón 33,5 x 41. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

608 « V IS T A DE E S T E L L A »1950-55
Oleo/tablex 32 x 23. C. Particular(Estella) Fdo. a dcha.

609 «SA N M IG U E L DE ESTE­
LLA» 1950-55
Oleo/okumen 42 x 33. C. Particular (Pamplona) Fdo. a dcha.

612 « P A IS A JE CON M E T A S »1950-55
Oleo/cartón 32,5 x 21. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

613 « V E R E D A DEL RIO» 195055

614 « B O D E G O N CON T R U ­C H A S» 1950-55
Oleo/cartón 34 x 42. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

618 «O T O Ñ O » (Arboles) 195055
Oleo/lienzo 91 x 99,5. Museo deNavarraFdo. a dcha.

622 «RETRA TO » (Elena Goicoechea) 1950-55
Oleo/lienzo 43 x 32. C. Particular(Pamplona) Fdo. en el centro.

626 « C L A U S T R O C A T ED R A L
P A M P LO N A » 1950-55
Oleo/lienzo 65 x 50. C. Particular(Cizur) Fdo. a dcha.

619 « JA R D IN E S T A C O N E R A »1950-55
Oleo/lienzo 41 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

623 « P U E N T E S O R A U R E N »1950-55
Oleo/lienzo 56 x 75. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha,

627 « B A J O S DE LA C A T E ­D RA L» 1950-55
Oleo/lienzo 100x 150. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

620 «TA C O N ER A CON N IEV E»
1950-55
Oleo/cartón-lienzo 31,5 x 40,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

624 « E R M IT A C A P A R R O S O »1950-55
Oleo/cartón 33 x 41. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

621 « A L M A C EN » 1950-55
Oleo/cartón-lienzo 47,5 x 58. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

625 «V IR G EN DEL CLAUSTRO»(Pamplona) 1950-55
Oleo/lienzo 80 x 80. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

615 « H ER R A D ER O » 1950-55
Oleo/tablex 31 x 41,5. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a dcha.

616 «FO G O N » 1950-55
Oleo/cartón 33 x 42. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

617 « P L A Z A A Y U N T A M IE N ­T O » 1950-55?
Oleo/okumen 54 x 36. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

&

628 «M O LIN O DE C IG A N D A »1950-55
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

630 «FOZ DE LUM BIER» 195055
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

631 «RONCESVALLES»
55
Oleo/lienzo. C. ParticularFdo. a dcha.

1950-

634 «IN TERIO R DEL SANTO SE­
PU LC RO » (Estella) 1950-55
Oleo/tabla 27 x 35. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

635 « S A N T O D O M IN G O »1950-55
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

638 «CASAS EN EL CAMPO»(Pamplona) 1950-55
Oleo/tablex. 24 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Calendario Banco
Guipuzcoano.

639 «CASTILLO FUENTERRABIA» 1950-55?
Oleo/lienzo 42 x 52. C. Particular(Fuenterrabía) Fdo. a dcha.

642 «OLAZ» Jul. 1956
Oleo/cartón-lienzo 33 x 40,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

643 «PATIO DE HUARTE» 30-81956
Oleo/cartón-lienzo 40,5 x 33. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

644 «OLZA» 30-8-1956
Oleo/cartón-lienzo. C. Particular(Tudela) Fdo. a dcha.
632 «PAISAJE» 1950-55
Oleo/lienzo 34,5 x 49. C. Particu­
lar(Vitoria) Fdo. a dcha.

636 «VIRGEN DEL AM PARO »(Claustro Catedral) 1950-55
Oleo/lienzo 24 x 16,5. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a dcha.

633 «VISTA DE PAM PLONA»

637 « P A IS A JE B U R G U E T E »1950-55?
Oleo/lienzo 65 x 105. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Pintores Navarros I.
Pág. 23. Pregón, n .05 103 y 109.

1950-55
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

640 «RETRATO» (Sr. Galbete)
Feb. 1956
Oleo/tabla 41,5x31,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda.

641 «TEMPESTAD DE NIEVE»(Rochapea) 2-2-1956
Oleo/lienzo. 38 x 58. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

645 «EZPERUN» Ago. 1956
Oleo/cartón-lienzo 41,5 x 33.
C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

r646 «RETRATO» (D. Julio Torres)1956. Oleo/lienzo 73 x 58. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

650 «GUARDIA DE JARDINES»(Retrato) 1956
Oleo/cartón-lienzo 35 x 25,5.
C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

653 «STO. DOMINGO DE ESTELLA» 1956
Oleo/cartón 42 x 35. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

654 « E L

C E M E N T E R IO
HUARTE» 1956?

647 «INTERIOR BAR M OKA»
Nov. 56
Oleo/lienzo 74 x 94. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

657 «SAN PEDRO DE OLITE»(interior, claustro). Feb. 1957
Oleo/cartón-lienzo40x33. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

DEOleo/lienzo 47 x 62. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

658 «PUENTE DE LA GLERA»(Torla) Marzo 1957
Oleo/cartón-lienzo 45 x 54. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

651 «RETRATO» (Srta. Torres)
1956
Oleo/okumen 40 x 33. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.
659 « T E N D E Ñ E R A » M arzo
.1957
Oleo/lienzo 56 x 90. C. Particular(Vitoria) Fdo. a dcha.

648 «PAM PLO NA CON NIEVE»
1956
Oleo/lienzo 133x91. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

649 «OLITE» 1956
Oleo/cartón-lienzo 41 x 32,5.
C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

655 «INTERIOR LEYRE» 195256
Oleo/lienzo 84 x 63. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: José M .a Iribarren.
Revoltijo (Portada).

652 «PATIO DE HUARTE» 1956
Oleo/cartón 41 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

656 «RIO CIDACOS» Ene. 1957
Oleo/lienzo 50 x 73. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

660 «FIG U RA D U RM IEN D O »25-4-1957
Oleo/cartón-lienzo40x33. C. Par­
ticular661 « M O L IN O C IG A N D A »Mayo 1957
Oleo/lienzo 38,5 x 46,5. C. Parti­
cular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

670 «TAJONAR» 23-8-1957
Oleo/cartón 33 x 41. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

666 «EL TOBOGAN» Jul. 1957

674 « L A Y U N T A » (Larraya)
1957
Oleo/tabla 34,5 x 42. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

Oleo/tablex 41 x 33,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

662 «CONVENTO DE SAN PE­
DRO» 15-5-1957
Oleo/lienzo 64,5 x 50,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

667 «HACES DE M IES» Jul.
1957
Oleo/okumen 33 x 41. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a dcha.

671 «SORAUREN» Oct. 1957
Oleo/lienzo 51 x 65. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

675 «PLAZA DE COMPAÑIA» o«PLAZA DE MOZORROS» 1957
Oleo/lienzo 50 x 60. Ayuntamien­
to de PamplonaFdo. a dcha.
Reproducido en Pregón n.° 87 Se­
mana Santa 1966 (En Portada).

663 «ARBOLES EN ANOZ» Jun.
1957
Oleo/okumen 64 x 94. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

664 «IGLESIA ARAZURI» Jun.
1957
Oleo/cartón-lienzo 40,5 x 32,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

665 «BARRACAS DE PAM PLO ­NA» Jul. 1957
Oleo/cartón 32,5 x 40,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

668 «LA VACA Y EL BUEY» (Cizur Menor) 1957
Oleo/tabla 34,5 x 42. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

669 «NOCHE VERBENA» Ago.
1957
Oleo/lienzo 63,5 x 92. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

£

672 «C A STILLO DE O LITE»
1957
Oleo/lienzo 100x 155. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

673 «BARRACAS» 1957
Oleo/cartón 40 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

676 «BARRANCO EN TORLA»
1957
Oleo/lienzo 75 x 53. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

677 «TORLA» (Pirineo Arago­nés) 1957
Oleo/lienzo 69 x 93,5. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a dcha.

678 «VISTA DE TORLA» 1957
Oleo/lienzo 41 x 33,5. C. Particu­lar (San Sebastián) Fdo. a dcha.

:__
682 «PORCHES SAN NICOLAS»
1955-57
Oleo/cartón-lienzo 2 4 x 18. C. Par­
ticular (Pamplona) Fdo. a dcha.

687 «LA MAGDALENA» Marzo
1958
Oleo/cartón 33 x 41. C. Particular(Elizondo) Fdo. a dcha.

691 «METAS EN SAN CRISTO­
BAL» Jul. 1958
Oleo/cartón-lienzo46x55. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

683 «CARLOS III CON NIEVE»
24-2-1958
Oleo/okumen 37,5 x 45,5. C. Par­
ticular (Pamplona) Fdo. a dcha.

%

679 «RONCALESAS» 1957
Oleo/lienzo 150x 100. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a dcha.

688 « L A R R A S O A Ñ A »684 «PRESA DE HUARTE» 2-31958
Oleo/lienzo 34 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

M ayo

1958
Oleo/lienzo 60,5 x 46. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

692 «VISTA BARAÑAIN» Jul
1958
Oleo/cartón-lienzo 45 x 54. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

rTBBfc680 «PA ISA JE DE PR IM A V E­
RA» 1950-57
Oleo/cartón-lienzo 46x55. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.
685 «ROCHAPEA» Marzo 1958
Oleo/cartón-lienzo 32 x 40. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

681 «CALLEJA DE LAS ROSAS»
1955-57686 «LA DIPUTACION» MarzoAbril 1958Ba

689 «BERRIOSUSO» Mayo 1958
Oleo/cartón-lienzo45 x 54. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

690 «BARAÑAIN» Jul. 1958
Oleo/cartón 40,5 x 54,5. C. Parti­
cular

Si a n o

693 « R O N C ESV A LLES» 6-81958
Oleo/lienzo pegado en okumen
43 x 53. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

695 «O R C O Y EN » 16-9-1958
Oleo-cartón-lienzo 39 x 55. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

696 «EL CEMENTERIO DE LECAROZ» 24-11-1958
Oleo/lienzo 69 x 93. C. Particular(Villava) Fdo. a dcha.

700 «CASERIO ECHEGARAIA»(Oharitz) Dic. 1958
Oleo/lienzo 43 x 53. C. Particular(Villava) Fdo. a dcha.

704 «GALLIPIENZO» 1958
Oleo/papel 24 x 32. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

708 «LOS CAIDOS CON NIE­
BLA» 1955-58
Oleo/tabla 35 x 42. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

705 «LA ALDEA DE OROZ BETELU» 1958?
701 « P U E N T E S O R A U R E N »1958
Oleo/lienzo 54 x 72. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

Oleo/lienzo 65 x 100. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
709 «CALLE JARAUTA» 195558
Oleo/tabla 40 x 34. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

697 «OTOÑO EN EL ARGA»
Nov. 1958
Oleo/lienzo 74 x 60,5. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a dcha.
702 «RETRATO» (Sr. Amichis)
1958
Oleo/lienzo 37 x 45. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
706 «RETRATO» 1950-58?
«Caballero del Pitillo»
Oleo/lienzo 93 x 70. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
698 «ARRAIZ» Dic. 1958
Oleo/lienzo 70 x 121. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

699 «PAISAJE ARRAYOZ» Dic.
1958 Oleo/lienzo 69 x 94.
C. Particular (Villava) Fdo. a dcha.

703 «RETRATO» (Sra. de Oyarzábal) 1958
Oleo/lienzo 95 x 75. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

£

707 «PAISAJE» (Olaz) 1955-58
Oleo/cartón 25,5 x 39. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

710 «IGLESIA CON NIEVE» (Ostiz) 1955-58
Oleo/cartón 34 x 42. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

721 «CATEDRAL SOBRE EL ARG A » 18-5-1959
Oleo/okumen 42 x 27. C. Particu
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

712 «MR. NEGLEY FARSAN» 22-1959
Oleo/lienzo pegado okumen 40,5
x 33,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

716 «CASAS» Feb. 1959
Oleo/tabla 33 x 40,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
722 «LA TRINIDAD DE ARRE»
1959
Oleo/lienzo 62 x 94. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

726 «BARAÑAIN» Oct. 1959
Oleo/cartón 44 x 37. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

717 «PA N T A N O DE Y E S A »Marzo 1959
Oleo/lienzo 54,5 x 91,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

713 «CRUZ DE BIURRUN» 5-21959
Oleo/cartón 50 x 40. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

714 «LA TRINIDAD DE ARRE»
Feb. 1959
Oleo/lienzo pegado en okumen
46 x 61. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

715 «CERVERA DEL RIO ALHAM A» Feb. 1959

718 «PERALTA» Marzo 1959
Oleo/lienzo 74 x 53. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

719 «EL CIRCO» Abril 1959
Oleo/okumen 40 x 33. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

720 «LEYRE» 29-3-1959
Oleo/lienzo 73 x 94. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

723 «SOL EN EL CLAUSTRO»
Mayo 1959
Oleo/lienzo pegado en tabla. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

724 «LAS A M ESC O A S» 9-81959
Oleo/lienzo 28 x 51. Caja Ahorros
Municipal de San SebastiánFdo. a dcha.

725 «TACONERA DE PAM PLO­NA» Oct. 1959
Oleo/lienzo pegado okumen 32,5
x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

727 «TAFALLA» 19-11-1959
Oleo/lienzo 57,5 x 43. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

728 «RO SA R IO » Dic. 1959
Oleo/lienzo pegado okumen 23,5
x 17. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

729 «VILLAVA» Dic. 1959
Oleo/lienzo pegado okumen 38,5
x 45,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

730 «V IS T A DE PA M PLO N A »Jun. 1959
Oleo/lienzo 64 x 97. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

742 «CA SERIO S O LA V E» Feb.
1960
Oleo/lienzo 46 x 56. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

734 «C A M IN O DEL M O LIN O »(Pamplona) 1959
Oleo/lienzo 50 x 60. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
?38 «H U A R T E» 1959
Dleo/okumen 41 x 28. C. Particu-

731 «C A SER IO » 1959
Oleo/cartón-lienzo 33 x 41. C. Par­
ticular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

743 «A IN Z O A IN » 21-3-1960
Oleo/tabla 33 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

735 « M O L I N O C IG A N D A »1959
Oleo/lienzo 93 x 102. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
739 « T O R R E D E H U A R T E »1959
Oleo/lienzo 52 x 43. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

732 « N IEB L A S DE ESTIO» 1959
Oleo/cartón-lienzo 33 x41. C. Par­
ticular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

744 « A R G A RIO A B A JO » Mayo736 « C A L L E DE T A F A L L A »1959
Oleo/cartón-lienzo 47 x 37. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

733 « L A SILLA DE CARLO S III»
1959
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Luis Gil Gómez«Narraciones intrascendentes»
D.F.N. n.° 341. Colección Temas
Cultura Popular

740 «CA RLO S III EN D IA DE
LLU V IA » 1959?
Oleo/tabla 32 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

741
737 «PR E SA DE H U A R TE» 1959
Oleo/okumen 33,5 x 41,5. C. Par
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha&

«CALLESA N

F E R M IN »I (Pam plona) Abril 1960
I

1960
Oleo/lienzo 61 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

/-Ni
OO V /11
Oleo/okumen
33
x 41. IC. Particu­

lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

745 «O R C O Y EN » Mayo 1960
Oleo/lienzo 50 x 61. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

746 «G A Z O LA Z » Jul. 1960
Oleo/lienzo 61,5 x 50. C. Particu­
lar(Villava) Fdo. a dcha.

^960<(BETELU » (Fábr¡ca) ( 1) Ago.
750 «H EC H O » Ago. 1960
Oleo/lienzo 65 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

Oleo/cartón-lienzo 40,5x32,5 C
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

756 «O TO Ñ O EN EL A R G A » 219-1.960
Oleo/cartón-lienzo 41 x 33,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

747 «LA S PEÑ A S EN LA PLAZA
DEL CASTILLO » Jul. 1960
Oleo/lienzo 46 x 55. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

51 « B E N A S Q U E » Ago. 1960
Oleo/cartón-lienzo 40,5 x 32,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

754 « BET ELU » (árboles)( 2) Aqo

1960
Oleo/cartón-lienzo 40,5 x 32,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

757 « PO R T A L DE FR A N C IA »Oct. 1960
Oleo/tabla 42 x 34. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

748 «O RO Z-BETELU » (Fábrica)
Jul. 1960
Oleo/cartón-lienzo 32,5 x 40,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

749 « IG L E S IA A N S O » Ago
1960
Oleo/okumen 41 x 30. C. Particu­
lar(Villava) Fdo. a dcha.

752 « G A R G A N T A B U JA R U E LO» Ago. 1960
Oleo/lienzo 65 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

è755 « B ER IA IN » 2-9-1960
Oleo/lienzo 55 x 38. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

758 «RIO A R G A » (Curtidores) 111-1960

759 «BERRIOZAR» Nov. 1960
Oleo/lienzo 50 x 67. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

763 «PRESA VILLAVA» 1960
Oleo/lienzo 73 x 98. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
767 «TOMAS» 1960
Oleo/cartón-lienzo 40,5 x 33,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

771 «VISTA CATEDRAL» 1960?
Oleo/lienzo 80 x 60. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

764 «IRAIZOZ» 1960
Oleo/lienzo. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

760 «CONVENTO DE S. PEDRODESDE EL ARGA» Dic. 1960
Oleo/lienzo 55 x 38,5. C. Particu-,

768 «ERM ITA DE ARRE» 1960
Oleo/lienzo pegado en tabla. 24,5
x 17,5. C. Particular (Pamplona)
Fdo. a dcha.

lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

765 «JAVIER BASIANO» 1960
Oleo/tabla 33 x 26. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
769 «C O N VEN TO C A R M E LI­
TAS» 1960

761 «SARRIGUREN» 1960
Oleo/lienzo 40 x 56. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

762 « P A IS A JE A G O R R ET A »1960
Oleo/lienzo 57 x 90. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

Oleo/lienzo 96 x 130. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

766 «M A RIA ROSARIO» 1960
Oleo/lienzo 55 x 47. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

£

770 «CASAS EN SAN JU AN »1960
Oleo/lienzo 98 x 148. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

772 «ANCIANO CON BOINA»
1960?
Oleo/cartón-lienzo47 x38. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

773 «CASERIOS» 1960?
Oleo/lienzo 54 x § 5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

775 « V IS T A P A M P L O N A
1960?
Oleo/lienzo 71 x 116. C. Partícula
(Pamplona) Fdo. a dcha.

779 «BARBA ZAN A CON NIE­
VE» 1950-60
Oleo/cartón 30 x 40,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

783 «PUENTE DE AOIZ» 195560
Oleo/lienzo 73 x 43. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

787 «CENOZ» 1955-60
Oleo/lienzo 62 x 84. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

788 «PRESA DE SAN PEDRO»
1955-60
Oleo/lienzo 62 x 94. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

776 «LAS PEÑAS» 1960?
Oleo/lienzo. Parlamento de Nava­rra
Fdo. a dcha.

780 «FOZ DE LUM BIER» 195060
Oleo/lienzo 80 x 100. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

784 « T R IN ID A D DE A R R E»
1955-60
Oleo/lienzo 65 x 100. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
789 «PAISAJE NEVADO» 195560
Oleo/cartón 32,5 x 42. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

81 «BARRACAS» 1955-60>leo/lienzo 19 x 33. C. Particular¡an Sebastián) Fdo. a dcha.
785 «LAS DOS H ERM ANAS»
1955-60
Oleo/cartón 54 x 63. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

777 «LIZASO» 1960?
Oleo/tabla 62 x 50. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

782 «PINACULO CATEDRAL»
1955-60
Oleo/tabla 39,5 x 25,5. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a dcha.

786 «RETRATO DE ANCIANA»
1955-60& >4 S / A / z o

790 «PUEBLO DE LA RIOJA»
1955-60
Oleo/lienzo 78 x 100. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

792 «C A SER IO » 1955-60?
Oleo/lienzo 39 x 33,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

793 « PE Ñ A EZ C A U R R E» 195560?
Oleo/lienzo. Parlamento de Nava­rra. Fdo. a dcha.

800 «IN U N D A C IO N EN SAN PE­
DRO » Ene. 1961
Oleo/lienzo 61 x 45,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.
796 « R O N C E S V A L L E S » 195660
Oleo/tabla 33 x 24. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

797 «EC H A U R I» 1958-60
Oleo/lienzo 69,5 x 109. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

798 « IN V IER N O » 1958-60
Oleo/lienzo 73 x 95. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

801 «SO R A U R EN » 9-2-1961
Oleo/lienzo 39 x 52. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

802 « C A S ER IO S DE A L D A Z »Marzo 1961
Oleo/lienzo 39,5 x 55,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

804 «A R R E» Jul. 1961
Oleo/lienzo 73 x 60. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

805 «M E T A S » Ago. 1961
Oleo/tabla 25 x 19,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

806 « R O N C E S V A L L E S » Ago.
1961
Oleo/lienzo 4 1 ,5 x6 1 . C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

794 «T O R R ES SAN C ER N IN »1955-60?
Oleo/lienzo 230 x 132. Hotel Tres
Reyes. Fdo. a dcha.

795 «C IZ U R M A Y O R » 195560?
Oleo/cartón 33 x 42. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

799 «RET RA T O » 1959-60
Oleo/cartón 64,5 x 50. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

803 «EL M A N Z A N O » (Zabaldica) 24-4-1961
Oleo/lienzo 45 x 60. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

807 «IZC U E» Oct. 1961
Oleo/okumen 38 x 50,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

808 «LA TATA» Oct. 1961
Oleo/cartón lienzo 32,5 x 40,5. C.
Particular(Pamplona) Sin firma.

809 «LA RONDA» (Roncesvalies) 27: 11-1961
Oleo/tabla 33 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

810 «PU EN T E DE SAN PED RO »Nov. 1961
Oleo/tabla 60 x 80. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

811 «SAN PEDRO DE PAM PLO­
NA» Dic. 1961
Oleo/cartón lienzo 33 x 41. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

812 «PRESA DE SAN PEDRO»
1961
Oleo/lienzo 73 x 54. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

813 «YESA AL ATARDECER»
1961
Oleo/cartón lienzo 32x41. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

816 «ESPA R ZA DE GALAR
Jun. 1962
Oleo/lienzo 50 x 65. C. Particule(Pamplona) Fdo. a dcha.

820 « R O N C ESV A LLES» Sep
1962
Oleo/cartón lienzo 34x43. C. Par­
ticular(Irache) Fdo. a dcha.

817 «TIEBAS» 24-6-1962
Oleo/lienzo 61 x 46. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

821 «ORICAIN» Oct. 1962
Oleo/cartón 43 x 58. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

814 «CLAUSTRO SAN PEDRO»(Pamplona) Abril 1962
Oleo/okumen 40 x 33. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

818 «RONCAL» 30-7-1962
Oleo/okumen 41 x 32,5. C. Parti­
cular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

•22 «CASAS EN SORAUREN»)ct. 1962)leo/lienzo 54 x 65. C. Particular
3amplona) Fdo. a dcha.

815 «LO S R E Y ES M A G O S »(Claustro) Abril 1962
Oleo/lienzo 75 x 68. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

819 «RONCESVALLES» (Arbo­les) Ago. 1962
Oleo/cartón 41 x 32. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

823 «MESON CABALLO BLAN­
CO» Nov. 1962
Oleo/cartón 31 x 38,5. C. Particu­lar833 « C A S E R IO DE A R L E T A »1960-62
Oleo/cartón lienzo 41 x45. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

824 « B ER R IO Z A R » 21-11-1962
Oleo/lienzo 46 x 60. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

829 «TO RRES DE SAN CERNIN»
1962
Oleo/tabla 105 x 67. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

834 « P O R T A D A DEL C LA U S ­T RO » 30-5-1963
Oleo/lienzo 82 x 66. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

825 « M IG U E L Z U R IC A L D A I»
1962
Oleo/lienzo 60,5 x 46. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

837 «FO Z DE LU M B IER » Jun.
1963
Oleo/tabla 56 x 44. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

838 « P A IS A JE » 20-9-1963
Oleo-cartón 52 x 61. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

830 «C LA U STRO » 1962
Oleo/tabla 60 x 49. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

826 «V IS T A DE P A M P LO N A »1962
Oleo/lienzo 78 x 59. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
827 « P R E S A DE H U A R TE» 1962
Oleo/cartón 23,5 x 32,5. C. Parti­
cular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

831 « IG L E S IA DE LA R R A Y A »1962
Oleo/lienzo 72 x 110. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

832 «PA SEO DE R O N D A DES­
DE C ATED RAL» 1956-62
Oleo/tela 103 x 146. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

835 « A IN Z O A IN » 31-5-1963
Oleo/cartón lienzo 44 x 53,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Eusko Ikaskuntza.
Artes Monumentales, 5. 1988.

836 «IN T ER IO R DE C O C IN A »Jun. 1963
Oleo/lienzo 60 x 73. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

839 « M O N T E J U R R A » Sep.
1963
Oleo/cartón 26 x 36. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

—

841 «SO R A U R EN » (1) Oct. 1963
Oleo/tablex 60 x 80. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

842 « P O R T A L Z U M A L A C A
R R EG U I» Nov. 1963
Oleo/okumen 61,5 x 50. C. Parti
cular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

845 «SO R A U R EN » (2) 1963
Oleo/tablex 61 x 72. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

849 «RETRATO » (Sra. Arraiza)
1963
Oleo/cartón-lienzo 55x46. C. Par­
ticular (Pamplona). Fdo. a dcha.

846 «LA PREC IO SA » 1963
Oleo/lienzo 82 x 66. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
850 «A R C ED IA N A T O » 1960-63
Oleo/lienzo 81 x 59. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

854 « D O R M IT A L E R IA DESD E
A T R IO DE C ATED RAL» 30-61964
Oleo/lienzo 80 x 65. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

851 « O T O Ñ O EN O R IC A IN »1960-63
Oleo/lienzo 62 x 94. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

843 « B E L A G U A » 1963
Oleo/lienzo 60 x 80. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
847 « PU E R T A DEL A M P A R O »1963
Oleo/lienzo 82 x 66. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Pintores Navarros I
Pág. 27.

844 «D O N H Y G I» 1963
Oleo/lienzo pegado okumen 44 x
40,5. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

853 «V IST A DE P A M PLO N A »1964
Oleo/lienzo 74 x 116,5. Caja de
Ahorros Municipal de PamplonaFdo. a dcha.
Reproducido: Pintores Navarros I.
Pág. 18. Alvarez Emparanza, J.M.
La Pintura Vasca Contemporánea.

848 «LA N Z» 1963
Oleo/cartón 22 x 33. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

855 «CASERIO S DE OSTIZ» 4-81964
Oleo/tablex 60 x 92. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

852 «CA LLE D O R M IT A LER IA »1962-63
Oleo/cartón 24,5 x 33. C. Particu­
lar(San Sebastián) Fdo. a dcha.

856 «SO R A U R EN » Ago. 1964
Oleo/tabla 62 x 120. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

857 « E S P A R Z A DE G A L A R »Ago. 1964
Oleo/lienzo 65 x 92. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

861 «C A SA SIM O N EC U A »1964
Oleo/okumen 37,5 x 49,5. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

869 « A U Z A » 1964?
Oleo/lienzo 65 x 92. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
865 «RET RA T O » (Sra. Martín)
1964
Oleo/lienzo 82 x 66. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

870 «V IS T A DE P A M P LO N A »1960-64
Oleo/lienzo 62 x 90. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
858 «V IST A IRA CH E»Sep. 1964
Oleo/lienzo 60 x 73. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

866 « IM B U L U Z Q U E T A » 1964862 «PU EN TE DE SO R A U REN »1964
Oleo/lienzo 75 x 95. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

Oleo/lienzo 72 x 92. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

871 « H A Y A S Q UIN TO REAL»
1960-64
Oleo/lienzo 61 x 82. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
859 « P E Ñ A EZ C A U R R E» Sep.
1964
Oleo/lienzo 54,5 x 65,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

863 «PR ESA DE H U A RTE» 1964
Oleo/tablex 35 x 53. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

867 « R E T R A T O » (Sr. Basarte)
1964
Oleo/tabla 41 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

868 « PU E N T E SA N T IA G O ENV ILLA T U ER T A » 1964
Oleo/lienzo 58 x 79. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
Reproducido: Mancomunidad deAguas, Pamplona 1988.

872 «C A LLE A R R IET A » 196264
Oleo/cartón-lienzo 40x33. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a dcha.

873 «LA TRINIDAD DE ARRE»
1965
Oleo/lienzo 67 x 100. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

877 «ARBOLES EN LA M AG D A­
LENA» 1960-65
Oleo/lienzo 50 x 69. C. Particular(San Sebastián) Fdo. a dcha.

881 «RETRATO» (Sra. de Urrutia) 1966
Oleo/lienzo 46 x 38. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

885 «RETRATO» (Sra. de Eslava)
1964-66
Oleo/lienzo 57 x 48. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

Cuadros introducidos en el ca­
tálogo en el último momento,
razón por la cual no guardan elorden cronológico.

874 «RETRATO» (Sra. Macaría)
1965
Oleo/lienzo 40,5 x 33,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Fdo. a dcha.

878 «OLAVE» 1966
Oleo/lienzo 33 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
(Ultimo paisaje pintado por el ar­tista).

882 «LARRAYA» 1966
Oleo/lienzo 73 x 110,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha.

886 «SIERRA

DE M A D RID »?

1916-17
Oleo/tabla 38,5 x 45. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «J. BASIANO» en negro.

875 «CLAUSTRO PAM PLONA»
1965
Oleo/lienzo 65 x 44. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

876 «PEÑA EZCAURRE» 1965
Oleo/lienzo 81 x 130. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

879 «LA PRECIOSA» 1966
Oleo/lienzo 81 x 65. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

883 «RETRATO» (Sr. Divasson)
1966
Oleo/lienzo 65 x 54. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.
(Ultimo retrato del artista).

880 «PUENTE DE SORAUREN»
1966
Oleo/lienzo 73 x 102. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

884 «TORRE DE CELIGÜETA»1964-66
Oleo/lienzo 70 x 98. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha.

è887 «PEÑA AM BO TO» 191720. Oleo/lienzo 63,5 x 75. C. Parti­
cular (Bilbao) Fdo. a izqda. «JESUS
BASIANO» en rojo.

888 «PAISAJE» 1918-22
Oleo/lienzo 31 x 38. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «JESUS
BASIANO» en rojo.

898 «IR U R Z U N » Oct. 1958
Oleo/lienzo 69 x 121,5. Diario deNavarra(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.

889 « P A L A C IO L E JA B E IT IA »1918-22
Oleo/lienzo. C. Particular (Pamplona) Fdo. a dcha. «JESUS BACIA­NO» en rojo.

894 « V IS T A DE O H A R R IZ »1955
Oleo/tabla 33,5 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

902 «EL A B U E L O » ?
Oleo/lienzo 41 x 31,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

É899 «PA T ER N A IN » Nov. 1960
Oleo/lienzo 43 x 58. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

Las obras catalogadas a conti­
nuación son dibujos de Jesús
Basiano.

890 « PE N A EZC A U R R E» (Isaba)
1936-40
Oleo/tabla 17,5x25. C.Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

891 «PO R LA CALLE» 1940
Oleo/tabla 25 x 17. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.

892 «V IST A DE L EY R E» 194045. Oleo/lienzo 65 x 80. C. Parti­
cular (Pamplona) Fdo. a dcha.
«BASIANO» en rojo.

895 «O H A R R IZ» 1955
Oleo/tabla 32 x 41. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

896 « M U R U - A S T R A IN » Feb.
1957
Oleo/tablex 27 x 40,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIA­
NO» en rojo.

900 «RET RA T O » Mayo 1963
Oleo/cartón-lienzo 44,5 x 36,5. C.
Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

903 «FIG U R A CLASICA» 1916
Lápiz/papel 19 x 12. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

904 « EU N A T E» (Los templarios)
Junio 1922 (en anverso).
Lápiz/papel 10 x 16. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

893 «CA LLE DE P A M P LO N A »1940-45
Oleo/tabla 41,5 x 32,5. C. Particu­lar (Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO» en rojo.

897 « SIER R A DE LEY R E» Oct
1957
Oleo/lienzo 62 x 46,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo.

è

901 «C A TED RA L DE P A M P L O ­N A»?
Oleo/lienzo 81 x 100. Museo de
San Telmo(San Sebastián) Fdo. a dcha. «BASIANO» en rojo
Repro. MANSO DE ZUÑIGA, G.
Museo de San Telmo, Bilbao
1976.

905 «EL PIN TO R» 1920-26
Lápiz/papel 12 x 20. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «J. BASIANO».

906 «G IG A N T E» 1928-32
Lápiz/papel 27-x 18. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

912 «CA RTERO » 1940-45?
Lápiz/papel 19 x 12. C. Particular(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO».
909 «C A BEZ A » 1930-35
Lápiz/papel 21,5 x 16. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO».

913 « D IB U JO DE C A BEZA »1940-45?
Lápiz/papel 24 x 18. C. Particular(Madrid) Sin firma.

907 «G IG A N T E» 1928-32
Lápiz/papel 28 x 21. C. Particular(Madrid) Sin firma.

DE

917 «RETRA TO » Marzo 1954
Carboncillo/papel 30 x 23. C. Par­
ticular(Pamplona) Fdo. a deha. «BASIANO» en negro.

910 « C A BEZ A DE A LD EA N A »1930-35
Lápiz/papel 19 x 12,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Fdo. a izqda. «BASIANO».

914 « JO A Q U IN C IG A » Ene
1949
Lápiz/papel 21,5 x 14,5. C. Parti­
cular(Villava) Fdo. en centro «BASIANO».
Dedicado y fechado en anverso.

908 « D IB U J O
1933916 «PUEN TE SO R A U REN » Die
1951
Dibujo/papel 19x23. C. Particular(Pamplona) Fdo. a deha. «BASIA­
NO» en rojo.

C ABEZA»
911 «EM IL IO M IN G U EZ » 1939
Lápiz/papel 23 x 16,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

È

915 « LLU V IA » 1945-50
Lápiz/papel 24 x 33. C. Particular(Pamplona) Fdo. a deha. «BASIA­
NO» en negro.

918 «IN TERIO R» Abril 1955
Lápiz/papel 22 x 31. C. Particular(Pamplona) Sin firma. Fechado en
anverso.

919 «CA LLE» 11-8-1955
Lápiz/papel 21,5 x 15,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma. Fechado en
anverso.

920 «EL T O R O » 1950-55
Lápiz/papel 16 x 10. C. Particular(Pamplona) Fdo. arriba «BAS» en
negro.

924 «EL A R G A »Lápiz/papel 34 x 25. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

928 «CRUZ O R O R BIA »Lápiz/papel 31 x 21,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.
(En reverso «Puente Sta. Engra­
cia»),

921 «CRISTO O LITE» 1950-55?
Lápiz/papel 31 x21,5C. Particular(Pamplona) Sin firma.

931 «SAN SEBA STIA N »Lápiz/papel 15,5x 10. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

925 «CA LLE»
Lápiz/papel 31 x 21,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

932 « P A IS A JE M U R A LLA S»
Lápiz/papel 23 x 31,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

926 «TRIN ID AD DE A R R E»
Lápiz/papel 31 x 21,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.
922 «RET RA T O JO A Q U IN ClG A » 26-11-1958
Dibujo/papel 33 x 23. C. Particular(Villava) Fdo. a dcha. «BASIANO»
en negro.
Dedicado y fechado en anverso.

929 «PU EN T E SAN TA EN G R A ­CIA»
Lápiz/papel 31 x 21,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.
(En reverso «Cruz de Ororbia»).
933 « P A IS A JE DE TO RRES»
Lápiz/papel 23 x 31,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

------

923 « JA V IE R » 1960
Lápiz/papel 13,5 x 11. C. Particu­
lar

927 «O LITE»
Lápiz/papel 31 x 21,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

930 « C EM EN T ER IO »Lápiz/papel 10,5 x 15,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma.

934 «PU E N T E » (Broto)
Lápiz/papel 21,5 x 31,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma.

¡i m m935 «C A T ED R A L»
Lápiz/papel 25 x 15. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

939 «PE Ñ A A IZ D EA » (Mañeru)Lápiz/papel 20 x 25. C. Particular(Pamplona) Fdo. a dcha. «BASIANO» en negro.
943 «FIG U RA S EN ARCO »Lápiz/papel 15,5 x 10,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma.

947 « V ER B EN A »Lápiz/papel 14,5 x 17,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma.

948 «C A R R O M A T O »Lápiz/papel 11 x 26,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.
940 «CA SAS»
Lápiz/papel 20 x 23. C. Particular(Pamplona) Sin firma.
936 «CA SETAS JU N T O A L RIO»
Lápiz/papel 13 x 19. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

marras. ^944 «CA RRO DE LA BA SU R A »Lápiz/papel 10 x 16. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

949 «CA BA LLO S»
Lápiz/papel 19 x 23,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

937 «LO Z A »Lápiz/papel 19,5 x 27,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma.

941 «PO R LA CALLE»
Lápiz/papel 15 x 10. C. Particular(Pamplona) Sin firma.
945 «A U T O B U S»
Lápiz/papel 20 x 15. C. Particular(Pamplona) Sin firma.
950 «EL C O VA LED A »Lápiz/papel 15 x 22,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

938 « PU E B L O »Lápiz/papel 19,5 x 23. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

942 « P L A Z A M A Y O R M A ­DRID»
Lápiz/papel 15,5 x 17. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

946 «BO D EG O N »Lápiz/papel 22 x 24,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

951 «C A BA LLO »952 «EL A R R IER O »Lápiz/papel 6 x 10. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

956 « M U JE R DEL PA Ñ U ELO »Lápiz/papel 19 x 13. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

959 « A LD E A N A CON CESTO»
Lápiz/papel 15,5 x 10,5. C. Partícular(Pamplona) Sin firma.

957 « M U JE R D E L S O M B R E R O »Lápiz/papel 1 0 x 6 . C. Particular(Pamplona) Sin firma.

960 «FIG U R A DE ESPA LD A »Lápiz/papel 15,5 x 11. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

962 «SIESTA»
Lápiz/papel 16 x 11. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

953 «EL BO TIC ARIO »Lápiz/papel 19 x 12. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

954 «G U IT A R R IST A »Lápiz/papel 16 x 12. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

955 « M IC H EL (LA ESC A LERA )»Lápiz/papel 16,5 x 12,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma.

958 « S E Ñ O R A CON M A N T I­
LLA»
Lápiz/papel 15,5 x 10,5. C. Parti
cular(Pamplona) Sin firma.

fe961 « M U JE R PEN SA T IV A »Lápiz/papel 16 x 11. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

963 «C A M P ES IN A »Lápiz/papel 18 x 12,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

964 « M U JE R SEN TA D A »Lápiz/papel 25 x 20. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

965 «LA PETRA»
Lápiz/papel 16 x 10. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

969 « M U JE R »Lápiz/papel 16 x 11. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

972 «CO N TRAPO STO »Lápiz/papel 19 x 7,5. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

975 «AU T O R R ET R A TO »Lápiz/papel 22 x 16,5. C. Particu­lar (Pamplona) Sin firma.

966 «BU STO DE M U JE R »Lápiz/papel 13,5 x 11. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

976 «M A EZ T U »Lápiz/papel 15,5 x 10. C. Particu­lar (Pamplona) Sin firma.
970 «FIG U R A »Lápiz/papel 15,5 x 10,5. C. Parti­
cular(Pamplona) Sin firma.

973 « H O M B R E DEL GO RRO »Lápiz/papel 15x9,5. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

967 « D U R M IEN D O »Lápiz/cartón 16 x 11. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

968 «SEÑ O R A »977 «PIO B A R O JA »Lápiz/papel 10 x 16. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

971 «FRAILE LEYEN D O »Lápiz/papel 15 x 11,5. C. Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

&

974 « H O M B R E SEN TAD O »Lápiz/papel 14 x 10. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

978 «CLERIGO »Lápiz/papel 19 x 13. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

979 «C A BA LLER O »Lápiz/papel 15,5 x 10. C . Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

982 « H O M B R E CON G A FA S»
Lápiz/papel 15 x 10,5. C . Particu­lar (Pamplona) Sin firma.

986 « H O M B R E CON BA R B A »Lápiz/papel azul 21,5 x 16. C . Par­
ticular(Pamplona) Sin firma.

987 « H O M B R E CON BO IN A »Lápiz/papel 15,5 x 15. C. Particu­lar (Pamplona) Sin firma.

990 « H O M B R E DEL S O M B R E ­RO»
Lápiz/papel 18 x 14,5. C . Particu­
lar(Pamplona) Sin firma.

991 « C A B EZ A DE H O M B R E» (1)Lápiz/papel 12 x 11. C . Particular(Pamplona) Sin firma.

983 « H O M B R E DE LA P A JA R I­
TA »Lápiz/papel 15,5 x 11. C . Particu­lar (Pamplona) Sin firma.

980 «EL LECTOR»
Lápiz/papel 15 x 10. C . Particular(Pamplona) Sin firma.

984 « H O M B R E DEL S O M B R E ­RO DE A L A A N C H A »Lápiz/papel 15 x 12,5. C . Particu­lar (Pamplona) Sin firma.

985 « H O M B R E DE LA G O R R A »Lápiz/papel 9 x 10,5. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

fe988 « FIG U R A CON BO IN A »Lápiz/papel 19 x 12,5. C . Particu­lar (Pamplona) Sin firma.

989 « H O M B R E DEL BIG O TE»
Lápiz/papel 15 x 10,5. C . Particu­lar (Pamplona) Sin firma.

992 « C A B EZ A DE H O M B R E» (2)Lápiz/papel 12 x 8 . C . Particular(Pamplona) Sin firma.

994 « H O M B R E » (1)Lápiz/papel 13 x 13. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

998 «M A T ER N ID A D »Lápiz/papel 16 x 10. C. Particular(Vitoria) Fdo. a izqda. «B ASI ANO»en rojo.

995 « H O M B R E » (2)Lápiz/papel 14 x 9. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

999 «LA C O M PR A »Lápiz/papel 16 x 10. C. Particular(Vitoria) Fdo. a izqda. «BASIANO»
en rojo.

996 « M U JE R T R A B A JA N D O »Lápiz/papel 14 x 8. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

997 «B O R R IQ U ILL O »1000 «LA LA BO R »Lápiz/papel 16 x 12. C. Particular(Pamplona) Sin firma.

/ISe terminó de imprimir el 6 de Mayo de 7989, festividad de
San Juan Ante-Portam-Latinam,
en los talleres de Industrias Gráficas Castuera S.A. de Burlada (Navarra).
Para la composición del texto se utilizó la letra Frutiger en diferentes cuerpos.
Los fotolitos de color se realizaron con trama de 80 L.
y los negros por el sistema Tramdux.
La impresión se hizo en 5 colores sobre papel Alba mate de 160 grs.
y sobre Torreón gris de 100 grs.
y la encuadernación en tapa dura, tela sajona grabada en oro,con sobrecubierta a color glasofonada.