F

特 集呼ばれる当時の楽器は、ハープの進化とオーケストラでの用法の変化
佐伯茂樹

プログラム

ピアノの白鍵に相当する

eature音しか弦がなく、転調することができなかった。
単純なコード進行の民謡や教会旋法を中心にした音楽では、それほど困ら

特 集なかったからだろう。

なるまで管弦楽で本格的に使われなかしかし、16世紀に入っったのだろうか？ 実は、そこには、てポリフォニー音楽が複一見優雅に見えるハープという楽器雑になり、さらに 17 世

ハープの歴史は長い。紀元前 3000が、機能面で鍵盤楽器に追いつこうと紀になって調性音楽が誕

年のメソポタミア文明やさらに古いエ試行錯誤して、水面下でもがき苦しん

生すると、ハープにも、ジプト文明の壁画に、その原始的な姿だ過程が存在するのだ。

ピアノの黒鍵に相当する半音の音が求った。そこで、弦はシンプルに白鍵だ

起源は古いが曲の大半は近代以降

ルネサンス・ハープ© 写真提供＝西山まりえ氏（ヒストリカルハープ奏者、本楽器所有）

バロック・ハープ© 写真提供＝西山まりえ氏（ヒストリカルハープ奏者、本楽器所有）められるようになった。そこで、ピアけの数を張り、七つのペダルの操作器と同じように、狩猟用の弓の弦を弾での発達の歴史と管弦楽での使用とのノの白鍵に相当する弦以外に黒鍵に相で、それぞれ任意の音の弦の長さを短いて音を出したのが起源であることは関係にスポットを当てて辿ってみるこ

当する弦も張った「二重ハープ（アルくして半音高くする機構を備えた「シ間違いないだろう。とにしよう。

パ・ドッピア。一般にルネサンス・ハ

ングルアクション・ハープ」が開発さープと呼ばれる）」がイタリアで開発れ、ウィーンやパリの宮廷に伝えられされる。このハープは、クラウディた。ウィーンの宮廷からパリの宮廷にオ・モンテヴェルディ（1567～1643）

嫁いだマリー・アントワネット王妃がが 1607 年に作曲したオペラ〈オルフ

この楽器を愛用したことで、パリの宮はじところが、ハープは、5000年近い長い歴史を持っているにもかかわらず、オーケストラで活躍する曲は近代以降のものが大半を占めており、モーツァ

吟遊詩人の伴奏楽器で普及

ルトやベートーヴェンの交響曲には使現在の三角形の形をしたハープの直ェオ〉に指定されており、これがオー廷や貴族の間で大流行。このころに書われていない。もちろん、彼らがハー接のルーツは、10世紀ごろのアイルラ

ケストラにおけるもっとも早いハープかれたのが、モーツァルトの〈フループを知らなかったわけではない。モーンドやウェールズにあると言われていの使用例である。

トとハープのための協奏曲〉である。

ツァルトは、1778 年に独奏ハープがる。ケルト人たちが歌の伴奏楽器としさらに、より多様な調性や転調が用

しかし、ようやくペダルが導入され大活躍する〈フルートとハープのためて愛用し、やがては吟遊詩人の伴奏楽いられるようになるバロック時代にな自由な音階を手に入れたとは言え、ペの協奏曲ハ長調 K.299〉を作曲してい器として大陸へと広まっていった。ハると、二重ハープにもう１列白鍵に相ダルを使わずにすべての調性に柔軟にるし、ベートーヴェンも、1801年に作ープが持つ「伝説を語る吟遊詩人の楽当する弦を加えた「三重ハープ（一般対応できる鍵盤楽器には太刀打ちする曲したバレエ音楽〈プロメテウスの創器」というイメージは、この時代に由にバロック・ハープと呼ばれる）」が使のは不可能だ。18世紀後半になると、造物〉でハープを効果的に用いている。

来するものだ。なお、「アイリッシュ・われるようになるのだが、技術の習得

チェンバロに代わってピアノが台頭しいったいどうして、ハープは、近代にハープ」や「ケルティック・ハープ」とが困難で調弦も大変だという欠点があてきたので、操作面だけでなく、音量2425

読響ニュース

そこで、ここでは、ハープの機能面

つる今後の公演案内が描かれている。おそらく、他の弦楽面でもハープは不利な立場に追い込ま

ハープ奏者「 優雅そうに見えますが、実は……」ペダル操作で様々な調が可能に

私は読売日本交響楽団でもう20年も弾かせてもらっています。良い仲間

このハープの危機に救いの手を差しもいて読響が一番演奏しやすいし、素のべたのは、ハープのライバル的存在ン・エラールであった。彼は、1811年晴らしいオケだと思います。
ハープの底、下側がペダルの部分。内部の仕組みが見える定している。の音を半音高くも半音低くもできる〈幻想交響曲〉以降、フランスだけ（正確に言うと、変ハ長調に調律されでなく、ドイツやオーストリアなどのた弦が、ペダルの操作で半音または全作曲家たちもハープを用いるようにな音高くすることができる）「 ダブルアったが、多くの場合、「吟遊詩人がハクション・ハープ」を開発。これによオーケストラの中でハープに求められるのは、指揮者や他の奏者とのアンサンブルは言うまでもありませんが、音楽の場面に合わせて音量、音色などをきちんと使い分けることです。派手なソロの一方で、旋律の伴奏もあれば、打楽器のような効果音を出すことにくいですが、それでもオーケストラープを弾きながら伝説を語る」というもあります。ハープは指揮者から遠く全体の響きの中に音が溶け込み、余韻って、出すことができる音の組み合わ

この楽器のイメージを意識したものでタイミングが遅くなりがちなので、テのような効果もあると思います。

せが格段に増え、近代ハープの特徴であった。16 世紀の歌合戦を扱ったワンポ感もとても大切です。

ある「グリッサンド」を様々な調で演ーグナーの楽劇〈ニュルンベルクのマ奏することが可能になった。1825 年

イスタージンガー〉では、その時代のには、パリ高等音楽院にハープ科が創雰囲気を出すために、小型でシンプル設され、ベルリオーズは〈幻想交響曲〉

な「ベックメッサー・ハープ」を用い第2楽章 “舞踏会” でハープを複数台指ている（現在は、アイリッシュ・ハー
19世紀も終わりになり和声が複雑化してくると、フランスでは、それに対応するために白鍵の音の弦と黒鍵の音の弦を交錯させた「クロマティック・ハープ」も登場したが、結局、グリッ七つのペダル（ダブルアクション・ハープ）

26

優雅な楽器だと言われます。でも、それから長い時間待つこと。たとえ実は足元のペダル操作は大変なんですばブルックナーの交響曲第 8 番は、よ。ペダルによって1本の弦で三つの第2、3楽章に数小節あるだけですが、音を出すので、ペダルが間違っている

ものすごく目立つので緊張します。きと、たとえば自分ではドを弾いたつもちんと出られるよう休みを数えねばなりなのに、楽器からはドのシャープのらないし、手も冷えてくるし……。待音が出てしまう。まったく違う調になつのも楽ではありません。怖いのは本ってしまうので、何度もペダルを確認番中に弦が切れることでしょうか。演します。ペダル操作が手の動きより忙奏に支障をきたすのはもちろん、低いしい曲もあるんです。

弦が切れると大きな音がしますから、ヒナステラのハープ協奏曲は、ペダメンテナンスは常に心がけています。

ルによる特殊奏法もあり、とても面白

読響ニュース

プで代奏されることが多い）。

今後の公演案内に、ベダルの操作によって、1本の弦特 集であったピアノの製作者セバスチャ

井上美江子さんプログラムれたのである。

サンドが得意な「ダブルアクション・ほとんどの場合、ハープ演奏は一人い曲です。演奏するメストレさんは男です。ワーグナーの〈マイスタージン性でドレスではないから、複雑な足元ハープ」が生き残り現在に至っている。

ガー〉の前奏曲はハープの音が聴こえ（編集部）の動きも見えると思いますよ。

（さえき しげき・音楽ライター／古楽器奏者）
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にはカーテンが張ってあって演奏者は絶対見えません。カーペ

essage from player◎トランペット

ットを敷いて足音で男女が分か

尹 千浩

ランペットの腕を磨いた≫

Cheonho Yoonァイオリンを習っていたのですが、中≪トランペットの演奏で気を付オーケストラを巡る環境
日米で随分違いますね

学のブラスバンド部に入ってトランペけているのは？≫らないようにするほど徹底していました。

両親が音楽好きで6歳ぐらいからヴドで同じ指でも音が変わりま≪ 1 月のプログラムは金管の活躍すの頃には音大に進みたいと思ったんです。時々音が外れるように聴こる大編成の曲が目立ちます≫

す。大きな転機は、愛知県芸の4年生

えるのは指を間違うというよりツェムリンスキーの〈人魚姫〉は聴の時、札幌で毎年恒例のパシフィッも（ということもありますが）、くたびに何とも言えない世界に誘ってク・ミュージック・フェスティバル

息や唇が原因であることが多くれます。この曲が頻繁に演奏される（PMF）に参加したことです。クリーい。発音という面でピアノの鍵ようになったのもここ 30 年ぐらいでヴランドから来たトランペッターと仲盤のような確実性はないんでしょうか。それから、ブルックナーの良くなった。僕は米国のブラスの響き楽家としての意識の高さは同じで、演す。長時間練習するととても疲れる

8番。金管奏者は「ブルックナーは体が好きだったので、米国で学びたいと奏がそんなに違うとは思いません。

し、体力も必要。それに加え精神力と力的に大変できつい」と文句を言うの言ったら来いよと。翌年クリーヴランですが、きつい曲ほど楽しみにもなる違うのはマネジメントですね。米国いうか、集中力が大きく左右します。

ドへ。彼は今も友達です。

では個人の寄付の額が大きく、一般の昔、大学の教授からオーケストラでという習性があります（笑）
。演奏し≪その後、ロサンゼルスのコルバーン人も経営に参画できます。セールスの吹きたければ「いい音」をまず持ってていて燃えますね。同じモチーフを際音楽院に進み、ウェストバージニア交仕方も違いますよ。日本の楽団が配っいなくてはならないと言われました。

限なく繰り返し吹いていると、別世界響楽団、バークリー交響楽団などの正ているようなチラシは、向こうじゃ見テクニックも必要だが、いい音ありきにもっていかれるような感じもしま

式団員に。読響には昨年 5 月のオーたことがない。それから、米国の楽団だと。それはつまり、いい耳を持てとす。スクロヴァチェフスキのタクト、ディションに合格して入団した≫の労働組合はものすごく強くて、演奏いうことだったのかなとも思います。

家の権利意識が随分違います。

日々研究中ですが、目標とするのはま

僕は初めてですがとても期待していま読響はとても和やかでありつつ、音す。チャイコフスキーの〈悲愴〉は、楽的にはかっちりしていますね。真面

米国だと都市ごとに楽団があり、専じりっけのない「オーガニック」な音

彼の交響曲の中では一番好きです。演

目で自分たちのフレームを維持しつつ、用ホールもある。聴衆には地元の野球です。そのためには音楽と向かい合う奏しがいのある曲目ばかりですね。

大きなうねりを作ろうとしている。向

チームを応援するような感覚がありま前に、体も心もいい状態でなくてはな≪尹さんは韓国籍で、在日三世。横浜

こうの楽団は、大胆さはありますが、すね。演奏家もまた米国の野球選手とりません。野菜もそうですが、シンプで生まれ育った。逗子開成高校から愛

仕事に対し極端にドライな部分や大雑似ていて、よりレベルの高い楽団を目ルに見えて実はとても手間がかかる。

知県立芸術大に進学、米国オハイオ州把な面もあります。ただ、それが大き指してオーディションを受けます。僕

だけど、それだけに一番おいしいもののクリーヴランド音楽院に留学してトな成功を生んだりもするのですが。音も何十回も受けましたが、審査席の前にもなるんですよね。
29

読響ニュース

感触も気に入りました。中3の終わり

今後の公演案内

唇のテンション、息のスピー

特 集ットを渡されたら最初から音が出て、28

プログラム

M

楽団員からのメッセージpcoming concert schedule

常任指揮者カンブルランと辻井伸行が“夢の競演”
サントリーホール名曲シリーズ
2/ 4 （木）19：00 第589回
サントリーホール
完売
読響メトロポリタン・シリーズ
2/ 5 （金）19：00 第21回
東京芸術劇場コンサートホール完 売

完売

2 月は常任指揮者のカンブルランが来日。4 日、5 日、6 日はアンリ・デュ

ティユーの〈音色、空間、運動〉、ベートーヴェンの交響曲第 6 番〈田園〉を©Yuji Hori

辻井 伸行

デュティユー：音色、空間、運動 ベートーヴェン：ピアノ協奏曲 第1番、交響曲 第6番〈田園〉
指揮：シルヴァン・カンブルラン

ピアノ：辻井伸行

や神秘性を持つデュティユーを再評価する機会となるだろう。

ルランと辻井は今回が初共演、どのような世界を繰り広げてくれるのか、期待が高まる。
©読響

シルヴァン・カンブルラン

モーツァルト：アイネ・クライネ・ナハトムジーク マーラー：交響曲 第7 番〈夜の歌〉
指揮：シルヴァン・カンブルラン

で、一年でこの曲を含め三つの作品を演奏する予定だ。優美で独特の叙情性

12 日と 14 日は、カンブルランが 70 分を超すマーラーの大作、交響曲第 7番〈夜の歌〉を指揮する。近年、カンブルランと読響のマーラー演奏は非常

今後の公演案内

2/142013）の生誕 100 周年。常任指揮者カンブルランはデュティユー作品が得意る辻井伸行がベートーヴェンのピアノ協奏曲第 1 番で独奏を務める。カンブ

定期演奏会
2/12（金）19：00 第555回
サントリーホール
第184回東京芸術劇場マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール披露する。2016 年は現代フランスの代表的な作曲家デュティユー（ 1916 ～また、ヴァン・クライバーン国際コンクール優勝を経て世界各地で活躍す色彩の魔術師カンブルランが描く二つの《夜の音楽》（日）14：00

公演の聴きどころ特 集

2/ 6 （土）14：00

第85回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール

2月プログラムU

今後の公演案内に高い評価を得ており、今回も注目度が急上昇中だ。
印象的なテナー・ホルンのソロから始まる〈夜の歌〉は、マーラー特有の“明歌〉は、オーケストラの可能性の限りを尽くすかのごとく各楽器の多彩な奏法が随所にちりばめられ、趣の異なる複雑な要素が作品の中に詰め込まれている。
カンブルランは、この多様な解釈を許す作品を独自の鋭いセンスで読み込み、マーラーの大編成の響きに隠された数々の「仕掛け」をくっきりと浮かび上がらせるだろう。まるで暗闇の中に差す光のような透明な響きと、目映いばかりに鮮烈な音色を、存分にご堪能いただきたい。
〈夜の歌〉ほど、“色彩の魔術師”と言われるカンブルランの手腕が活かされる作品もないだろう。
前半には、同じく“夜”を題名とするモーツァルトのセレナード第 13 番〈アイネ・クライネ・ナハトムジーク〉を披露する。カンブルランらしいウィットに富んだ組み合わせだ。この超有名曲もカンブルランの手にかかれば、新たな発見や驚きにあふれた演奏になるだろう。

30（文責：事務局）
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読響ニュースと暗”の響きが目まぐるしく交錯していく。この生と死の境を描いた〈夜の絶美のハーモニー！ フィンジの知られざる傑作を披露

新鋭ツィガーンが振る〈アランフェス協奏曲〉＆〈ボレロ〉

3/ 6 （日）14：00 第185回東京芸術劇場マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール
ビゼー：〈カルメン〉組曲から ファリャ：〈三角帽子〉第2 組曲
ロドリーゴ：アランフェス協奏曲 ラヴェル：ボレロ
指揮：ユージン・ツィガーン©Peter Schaaf

ユージン・ツィガーン

指揮：下野竜也

下野が冴える名曲選〈ヴォツェック〉＆〈ジュピター〉
サントリーホール名曲シリーズ
4/19（火）19：00 第591回
サントリーホール

第590回 サントリーホール名曲シリーズ
サントリーホール

みなとみらいホリデー名曲シリーズ
3/12（土）14：00 第86回
横浜みなとみらいホール©Christian Nielinger

ローター・ツァグロゼク

指揮：下野竜也

指揮：ローター・ツァグロゼク

指揮：ローター・ツァグロゼク

東京オペラシティ名曲シリーズ
3/24（木）19：00 第6回
東京オペラシティ コンサートホール

指揮：小林研一郎

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オネゲル：パシフィック231グリーグ：ピアノ協奏曲
チャイコフスキー：交響曲 第6 番〈悲愴〉
ピアノ：小山実稚恵

みなとみらいホリデー名曲シリーズ
4/29（祝）14：00 第87回
横浜みなとみらいホール
金・©読響（撮影:青柳聡）

小林研一郎

メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲
マーラー：交響曲 第1番〈巨人〉
指揮：ラハフ・シャニ

第13回 読響カレッジ
文京シビックホール ※19：３0から解説

ナビゲーター：中井美穂

©読響

山田和樹

ウィーン・フィルに衝撃デビューしたシャニの〈巨人〉

小林研一郎が導く魅惑の音絵巻〈シェエラザード〉

リムスキー＝コルサコフ：交響組曲〈シェエラザード〉

日曜マチネーシリーズ
4/24（日）14：00 第186回
東京芸術劇場コンサートホール

指揮：山田和樹

入魂！“炎のコバケン”のチャイコフスキー〈1812年〉

3/25（金）20：00

ソプラノ：エヴェリーナ・ドブラチェヴァ

小林研一郎

ラハフ・シャニ

ヴァイオリン：佐藤俊介

お申し込み・お問い合わせ©読響（撮影:青柳聡）©Marco Borggreve

読響チケットセンター

ヨ ミ キョー

0570 - 00 - 4 39 0

（10：00〜18：00／年中無休）
ホームページ・アドレス

http://yomikyo.or.jp/33

読響ニュース

ベンジャミン：ダンス・フィギュアズ（日本初演）©Christian Nielinger
コダーイ：組曲〈ハーリ・ヤーノシュ〉 ベートーヴェン：交響曲 第3番〈英雄〉 ローター・ツァグロゼク

ピアノ：田部京子

エヴェリーナ・ドブラチェヴァ

土曜マチネーシリーズ
4/23（土）14：00 第186回
東京芸術劇場コンサートホール

定期演奏会
3/17（木）19：00 第556回
サントリーホール

指揮：小林研一郎©Dima Tarasenko

世界へ羽ばたくヤマカズのチャイコフスキー〈悲愴〉

円熟を深めたツァグロゼクが魅せる迫真の〈英雄〉

モーツァルト：歌劇〈フィガロの結婚〉序曲、ピアノ協奏曲 第20 番
チャイコフスキー：弦楽セレナード、大序曲〈1812年〉

ベルク（フォン・ボリース編）：パッサカリア
ベルク：歌劇〈ヴォツェック〉から3つの断章
モーツァルト：交響曲 第41番〈ジュピター〉

今後の公演案内ブラームス：悲劇的序曲 R.シュトラウス：メタモルフォーゼン
ブラームス：交響曲 第1番

テノール：ロビン・トリッチュラー

特 集

3/10

©読響

下野竜也

合唱：二期会合唱団（合唱指揮：冨平恭平）

ギター：朴 葵姫（パク・キュヒ）

ドイツの巨匠ツァグロゼクがブラームスで渾身のタクト（木）19：00

池辺晋一郎：多年生のプレリュード
ベートーヴェン：交響曲 第2 番
フィンジ：霊魂不滅の啓示

プログラム

定期演奏会
4/14（木）19：00 第557回
サントリーホール

読響メトロポリタン・シリーズ
3/ 4 （金）19：00 第22回
東京芸術劇場コンサートホール

ニューイヤー・スペシャル・コンサート 小林研一郎＆読売日本交響楽団■ 1/17（日）14：00 なかのZERO 大ホール
指揮：小林研一郎 ヴァイオリン：藤原浜雄

ヴィオラ：田原綾子

モーツァルト／歌劇〈フィガロの結婚〉序曲
ヴァイオリンとヴィオラのための協奏交響曲
ベートーヴェン／交響曲 第 3 番〈英雄〉［料金］SS ¥4,300

S ¥3,800A ¥3,300［お問い合わせ］なかの ZERO チケットセンター

03 ︲3382 ︲ 9990

セキスイハイム Presents
完 売ト辻井伸行×三浦文彰 究極の協奏曲コンサー■ 2 /16（火）19：00 市川市文化会館 大ホール
2 /17（水）18：45 愛知県芸術劇場 コンサートホール、2 /19（金）19：00 フェスティバルホール（大阪）2 /18（木）2 / 21（日）14：00 岡山シンフォニーホール
2 / 22（月）19：00 福岡シンフォニーホール、2 / 25（木）19：00 Bunkamura オーチャードホール
2 / 24（水）2 / 27（土）14：00 よこすか芸術劇場
2 / 28（日）15：00 栃木県総合文化センター メインホール
指揮：クリストファー・ウォーレン＝グリーン
ピアノ：辻井伸行 ヴァイオリン：三浦文彰
ラフマニノフ／ピアノ協奏曲 第 2 番
チャイコフスキー／ヴァイオリン協奏曲 ほか※ 会場ごとにプログラム、料金、お問い合わせ先が異なります。詳細はオフィシャルサイト

（http://avex.jp/classics/kyukyoku2015/）

をご覧ください。

2016 都民芸術フェスティバル■ 3 / 20（日）14：00 東京芸術劇場コンサートホール
指揮：下野竜也 ピアノ：小山実稚恵
ベートーヴェン／付随音楽〈アテネの廃墟〉序曲
ピアノ協奏曲 第 4 番
交響曲 第 5 番〈運命〉［料金］A ¥3,800

B ¥2,800 C ¥1,800［お問い合わせ］日本演奏連盟事務局 03 ︲3539 ︲ 5131
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