ARTE MEDIEVAL N AVARRO

Biblioteca C A JA DE AHORROS DE N AVARRAJOSE ESTEBAN URANGA GALDIANO Y FRANCISCO IÑIGUEZ ALMECH

A R T E MEDIEVAL NAVARRO

Volumen Tercero

ARTE ROMANICOEDITORIAL ARANZADI

1973

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C a ja de A h o rro s'■=*' de N a v a rra - 1973

ISBN - 84 - 500 - 5578 - 7 (V el. III)ISB N - 84 - 500 - 5585 - 7 (O bra co m p leta)
D epósito L eg al NA 10 0 5 - 1971 (III)E d ito ria l A ra n z a d i - C a rlo s III, 32 - P am p lo n aEditado por la Caja de M o r r o s de N a v a rra
en sus B O D J l S

DE O R O

1

Portada occidental de la Catedral de Tuilela. cons­
truida por el año 1200.

CAPITULO X II
EL CENOTAFIO DE DOÑA BLANCA Y LOS MAESTROS DE SANJUAN DE LA PEÑA Y DE UNCASTILLO EN SANTA M ARIA
LA REAL DE SANGÜESA

E l cenotafio de D oña Blanca de N avarra, en N ájera donde fue colocado
por su esposo Sancho el Deseado de Castilla y León entre los años de losrespectivos fallecim ientos, 1156 y 1158, no se concibe sin el claustro de Lám inas 179-182.
Pam plona, tanto en la composición de figuras elim inando lo accesorio, comoen el paxecido de algunas cabezas, (zonas del apostolado, duelo del rey,
E pifanía); el resto hay que buscarlo en la estela del m aestro G islebertus de
San Lázaro de A utún, activo entre los años 1125 y 1146-48, en los finos
rayados lineales de los ropajes, tratados por planos y como plum eados, co­mo tam bién están los de M oissac y Cluny, en contra de los tallados comovendas en Vézelay. D oña Blanca fue hija de G arcía Ram írez el R estauradory m adre de Alfonso V III. Se va del m undo en vida del suegro, Alfonso V II
el E m perador, por tanto cuando era todavía princesa, por más que se lea«Regina» en la tum ba, por galantería de su m arido, rey a poco y de brevereinado. Todo esto garantiza la fecha: tanto la escena del rey desfalleciente porla m uerte de su esposa, como el título de reina y su no term inación, pues la«E pifanía» y la «Degollación de los Inocentes», quedaron a medio tallar.
Lo más lejano del espíritu de Pam plona es el em peño de com poner
escenas de dolor de plañideras y cortesanos afligidos, quizá bastante poco
tristes, y la Degollación de los Inocentes, donde las m adres perm anecen Lám s. 180, a; 181, a ,b ,rientes, a pesar de la dura tragedia por ellas padecida; los grupos de Vír- 11 1H2, b 'genes Prudentes y Fátuas ni siquiera se distinguen por la postura de sus
lám paras; unas van a entrar hacia el Esposo por la puerta de par en par, lasotras la encontraron cerrada y a todas les im porta poco, sus caritas de m u­ñeca perm anecen impasibles.
9El escultor conocía Borgoña, mas no estira las figuras del m odo allínorm al ni las deja como planos recortados; tam poco alcanza el alto y fuerte
m odelado de Pam plona, que tam bién conoce.
Es pieza capital el cenotafio, fruto elocuente de la Calzada sum andomodelos de Pam plona y A utún; im portante para la escultura navarra.

Lám ina 183.

E l m aestro de San Juan de la Peña es otro derivado de Pam plona en
el desprecio de accesorios de recuerdo clásico y m aestría de arm azón degrupos llenando con toda gracia el cuerpo del capitel, según la silueta delos del claustro, con grupos y escenas m uy expresivos por sí mismos, nunca
por las posturas y rostros fríos, aunque agitanten los ojos y destaquen los per­files de m anera peculiar, com o si fueren su firm a. P or ellos podem os distinguira la legua su m ano tanto en personas como en anim ales, mucho m ejor que por
los otros datos de com posición y m odelado de figuras, siem pre realizado
el últim o por superficies levem ente onduladas, m atizados los pliegues
m ediante líneas como surcos y en general rayas m enudas realzándolos. O travez como en los m arfiles, pero no m usulm anes ahora, sino los románicos de
San M illán. Trabaja este m aestro m ucho por Aragón; allí campea su cortísim ocánon, con gran frecuencia del alto de cuatro cabezas sum adas en la longitud
total de la figura. Su prim era obra fechable la tenem os en el mal restaurado
claustro de San Pedro el Viejo, de H uesca, en relación estrecha con la ca­
pilla sepulcral de Ram iro II el M onje, hacia 1147, y con inscripciones se­pulcrales transcritas por B ertaux, del año 1159; siguen, San Nicolás, en El
Frago, San M iguel, en Biota, San Felices, em plazada en las afueras de Uncastillo, San Salvador y Santa M aría, situadas ambas en Egea de los Caballeros, Santiago, erm ita no term inada de peregrinos en Agüero, y el claustro
de San Juan de la Peña. R. Crozet, único analizador un poco extenso de laobra del m aestro rechazó la inscripción por todos adm itida desde P orterpara la consagración en la fachada de San Salvador, con fecha de 1222, por
muy tardía de factura e incluir com o consagrante a un obispo, que inició su
episcopado el año 1297. E n cam bio incluyó la consagración de Santa M aría, enel mism o Egea, el año 1174 por el obispo Pedro Taroja ( 1153-1184), defi­
niendo las fechas conocidas de actividad del m aestro entre los años 1145
y 1175.
P or N avarra trabaja mucho m enos; su obra ingente, y fronteriza en su
m ayor parte, influye por m anera notable sobre los tallistas locales.
El m aestro llam ado de Uncastillo por J. G udiol y J. A. Gaya nos ha
dejado una fecha segura, pero sólo como lím ite posible de trabajos, en San
M artín de U nx, consagrada el año 1156 según el docum ento citado antes
10

y conservado en escritura original de pergam ino. Las im portantes obras en
Uncastillo, Santa M aría y San M iguel (hoy en el M useo de B ostón), a más Lám inas 1S4 y 185.
de posibles influjos o precedentes en las arquivoltas de Leyre y la cornisa cíe
A rtaiz, fijan la personalidad de un m aestro aficionado a los grandes y ampliosropajes decorados, estirados bigotes, que dejan libres los gruesos labios (o bien
barbas sin bigo te), sobre los cuales tantas veces insistim os, y significados m o­rales o grotescos muy oscuros en cuanto se aparta de los temas bíblicos. Llenacon ellos las zonas cóncavas de las arquivoltas y los prensa tras de los baqueto­nes salientes, m aneja caprichosas lacerías vistas asimismo antes, hojarascas lisaso cuajadas de perlas, cabezas de m edio mono con boca casi en form a de pico(algo sim ilar a los delfines), suele decorar los fustes retorciéndolos, con tren­zados o cubiertos de vegetales incluidos en redes de rom bos. Lo de Leyre quedó Vol. 1L láms. 54 y 55.
en su lugar; San M artín de Unx nos enseña cuatro capiteles en la puerta, de ho­ Lám inas 186 y 187.
jas m uy decoradas y arrolladas en la punta el de máxima sencillez, otro con
el titular, San M artín, partiendo la capa; el tercero de un barbudo, Sansón
acaso; y el cuarto de un personaje dom ando al parecer, o separándolos vio­
lentam ente de una pelea, dos raros animales, m ono ( ? ) con garras ypájaro ( ? ) vestidos ambos de calzones. Las jambas de la puerta, picadas aho­ra, se coronan por lazos, donde cam pean entre los trazados caprichosos las ra­
ras cabezas mencionadas arriba; las arquivoltas son aquí mucho más simples yestán decoradas por tacos, bolas estriadas o partidas en flor cerrada, trenzados ylíneas sinuosas; en los canes son frecuentes músicos y contorsionistas, y lalosa del alero decora el bisel con los mismos tallos serpenteantes, próxim os
a los ya vistos en A rtaiz, a su vez em parentados con los lazos de algún cimacio
de Uncastillo y su arquivolta externa, en la portada.
Es m aestro im portante, fino y rico de cincel, muy navarro y poco da­
do a estilizaciones elegantes o sabias; y no parece tener otras obras en lu­
gares diversos a los reseñados.
Los dos m aestros últim os, juntos o por escuela directa, dejaron un cu­
rioso m onum ento en Echano, prm ita de O lóriz, una de tantas iglesitas rurales Lám inas 188 a l'JO.
navarras no desdeñadas por m aestros encum brados. Los capiteles de la porta­da y las figuras de las arquivoltas tienen los ojos del m aestro de San Juande la Peña; los arcos de la portada decorados hasta el lím ite, lucen las bolas
mucho más abiertas como flores o se transform an en raros cascabeles y loshom brecicos prensados por el rollo form an una orquesta de cojos, dato po­
pular presente siem pre y desde su arranque del m aestro de Uncastillo. Las
ventanas conservan las bolas simples; hay, como no, aves derivadas delm aestro Esteban y la riquísim a cornisa, tam bién con las losas decoradas por
tallos ondulantes, ostentan rollos m usulm anes, trenzas, hojas, bicharracos,11cabezas de gran bocaza muy abiertas o tragándose a uno y a dos hombrecicos; el otro del tonel, un bigotudo bien barbado, m ujeres de ricos trajes, losindecentes de am plio sexo y contorsionistas doblados inverosím ilm ente; re­pertorio usual, aquí logrado por sabio cincel, lejos de tantos canes incluidos en
los grupos de la Calzada y más lejos aún de su m anera uniform e.
P or m odo curioso, en realidad providencial, concurren los tres talleres,
Lám inas 191-218. en unión de otros, a la creación de la m aravilla de Sangüesa, complicada ybella como pocos m onum entos rom ánicos, de am plios interrogantes, contes­
tables muchos, sin respuesta unos pocos, entre los cuales destaca el siguiente:¿Los tres talleres acuden form ados a Sangüesa o nacen de allí, disgregándose
luego? Es posible que sea m itad y otro tanto. Sin lugar a disputa llegan ya
con personalidad form ada, caso contrario hubiera sido im posible su hallazgo
entre los cientos de tallas, que llenan el tem plo. ¿Cada uno con su taller de­finido? Se adivina en alguno; queda im preciso en los más.
La donación de Alfonso el Batallador (1 1 3 1 ), en la cual hace referen­
cia de una iglesia de Santa M aría, puede referirse al exterior de los ábsides,
como fue ya expuesto, y a parte de los m uros con una pilastra de simple
colum na em potrada en el interior. Los capiteles conservados al exterior, toVoi. n , láms. 89-91. dos dentro del tipo derivado de Pam plona, pueden ir a la misma fecha sin
forzam iento ninguno. Solam ente los ábacos de lazo m usulm án sobre los ca­
piteles extrañan, sin que podam os hacer incapié sobre dato tan m ínim o, pues
el Batallador pudo llevar m oriscos o gentes que hubiesen visto esta decora­ción.
Al interior no sucede lo mismo. La decoración interna de los ábsides,
sus arcos y bóvedas ligeram ente apuntadas indican una posterioridad bastan­te fuerte. Sería sencillo el tem plo y los Sanjuanistas lo enriquecieron y ele­varon más, cam biando levem ente su aparejo externo, de hilada un pocomenos alta sobre los óculos. Las arquerías dobladas de los ábsides tam pocose ven durante los años del prim er tercio del siglo.
U na vez más, y a pesar de la ingente bibliografía del edificio desde
M achazo y Lam pérez hasta los am plios estudios de Tirel y Crozet, se im pone
un análisis concreto de capiteles y tallas, sin dejar una. Así la em bocaduradel ábside central tiene su abaco del costado de la epístola idéntico a los laLám s. 191 . a y ci. zos y raras cabezas del m aestro de Uncastillo y San M artín de U nx, repitiendoy 192, a, b y e .
]as m jsmas cabezas el capitel del fondo en la arquería, para m ayor claridad
unido al de la H uida cam ino de Egipto, perfectam ente parejo, aunque menosrico. La postura de la Virgen soportando a Jesús niño con su brazo izquierdo
y cogiendo su cara la m ano derecha delatan el mism o taller; como es gráfica
12

la misma composición, con un viajero detrás y otro delante del asnillo, form aque no abunda, y menos aún el ángel guiando. Conviene agrupar otros enel ábside del evangelio y de igual mano: el de la Degollación y H erodes, másotro de un triste personajillo rem angándose los sayos, en cuclillas, dedicado
a una cochinada muy propia del taller; su ábaco responde sin alteración al
costado izquierdo del pórtico de San M artín de Unx y a la arquivolta de Uncastillo. Las fotografías tienen la claridad suficiente para evitar mayores insis­
tencias. Con ellos debe ir el grupo de un profeta ( ? ) y sus discípulos, mal colo­
cado en un contrafuerte y acaso algunas de las figurillas m utiladas de la facha­
da: su estado lam entable no perm ite afirm aciones, y tam bién los dos capiteles
de una ventana destrozada por reform as posteriores. El uno es tan raro yúnico, que nada nos dice; pero el otro unido a uno más, que apareció suelto,
tiene arm azón idéntico al de hojas de la portada de San M artín de Unx otra
vez; ciertam ente de m ayor sim plicidad, como sucede con la H uida a Egipto,
pero no hay que olvidar el tam año de todos estos de Sangüesa, m enudos, dearquería de ventana o de las ciegas ábsidales, en contraposición de los otros,
siem pre de portadas. P or ello su mayor sim plicidad, dentro de la m ano de un
m aestro, acaso no quiera decir mayor vejez, y su anterioridad respecto de laconsagración aducida de San M artín de Unx (1 1 5 6 ) sea de pocos años, como
acreditarán otros capiteles de las mismas obras.

Lámina 182, d.

Lám ina 193, a.
Lám s. 184 y 1S‘
Lám ina 209.

Láms. 193, b, y 187, a.

Con ello nos vamos a otro m aestro. Si com param os el capitel m altratadodel fajón más próxim o al ábside m ayor, al costado de la epístola, con los
M agos del cenotafio de Doña Sancha o con el prim er cortesano a la izquierda Láms. 194, b, % 180, b.
m irando al rey Sancho, verem os entre los tres tal identidad de caras y expre­
siones, que no es posible dudar para todos de una mano única m anejando elcincel. La Cabalgata de los Magos en otro capitel aprovechado en la obra pos­terior (pilar del crucero, en la nave mayor al costado de la epístola) m antiene Lám ina 194, a.
la misma escuela en la cara y los vestidos rayados a la borgoñona; repitiéndoseotro tanto en el N acim iento (pilar de la nave central, costado de la epístola
tam bién), menos claro por estar m altrecho en grado sumo, pero va por el m is­ Lám ina 194, d.
mo grupo con recuerdos del claustro de Pam plona, como los hay en el cenota­
fio de D oña Blanca, y con ábaco encima, que preludia los de Santo Domingode la Calzada, derivados directos del m aestro del claustro, a los cuales hemosde apelar en la fachada, y por ello resultan im portantísim os. La fecha del ce­
notafio no tiene dudas, entre 1156 y 1158; por ello no parace haya de retrarse o anticiparse m ucho para los otros parecidos a San M artín, anteriores a1156.
E stá m utiladísim o el frontero del hom brecico desnudo apeando el pri­m er fajón de la capilla m ayor, al costado del evangelio, y guarda sumo interés, Lám ina 194, c.
13

Lámina 188, a.

Lám ina 196.

Lám ina 195, a.

Lám inas 195, b y c,
y 183, b.

Lám ina 195, a.

Lám . 197, b, d y e.
Lám . 197 a y c.

por el rem ate de torres y edificios innusitada en N avarra y sólo repetida por
los capiteles de la portada, que verem os a su tiem po y entonces saldrán solas
consecuencias acaso inesperadas; ahora basta señalar las cabezas del ábaco ylas arquivoltas de la portadita, que vimos en Echano, afirm ando parentescos
nuevam ente.
Los capiteles viejos, que restan del interior, deben ser todos aprovecha­
dos de la obra prim era, ejecutada en los años anteriores al 1131. Tienen las
hojas lisas y las bolas tantas veces vistas, con el ábaco igualm ente añejo; lasalmas de la cuarta m orada infernal islámica, en cuclillas, am arradas y conalas, existentes en el claustro (ahora en el pórtico Sur) de Jaca y en la puerta
principal de San Isidoro de León, por tanto de abolengo bien m arcado; leo­nes apareados, volviendo las cabezas, reiterados de siem pre y acaso traídos
por telas de la Persia Sasámida; grifos en idéntica postura y de origen igual;y hojas esquem áticas dentro del grupo del m aestro E steban que no precisande com entarios. T odo viejo, casi con certeza de los tiem pos de Alfonso el
Batallador, hasta donde podem os afirm ar sin tem or a dudas de nin­
guna especie.
P or fin, contiguo a la ventana fragm entada del m uro norte y coronando
un pilar con doble colum na em potrada, fueron aprovechados capiteles de un
m aestro diverso: el de San Juan de la Peña. Por si no fueran claras sus arpíasm asculinas, como las repite, hay otro suelto (M useo de N avarra) encontrado
en la excavación, que reitera sin variantes el situado al costado izquierdo dela puerta de Santiago, en Agüero (H uesca) no sé cuantas veces citada. Am ­bos, de Sangüesa y A güero, tienen la particularidad casi única en lo navarro dellevar divisas en los escudos de form a de com eta, en uso desde finales del X I.
E ste de aquí es de ángulo, pequeño, y pudo pertenecer a una ventana.
O tros capiteles aprovechados y m altrechos en la últim a pilastra doble delcostado de la epístola, en el m uro reconstruido, llevan el tem a de los lobos oleones devorando un cabritillo, muy querido del m aestro últim o citado, pero
no parece suyo, pues los bien conservados (A güero, por buen ejem plo) tie­ne lanas distintas y sólo en el lom o, com o los de Artaiz.
Los otros tres elegidos de pilastras dobles, o duplicadas a la fuerza, de laetapa final de las obras, pertenecen al tipo cisterciense de finales del siglo,nada tienen de com ún con los anteriores y son tan malos, que asom bra seutilizaran en obra del tal em peño, em prendida por los Caballeros de San Juande Jerusalem en su obra fundam ental. Y no digamos nada de los m onigotes
bajo las trom pas del crucero, que preparan la linterna octogonal.
Volvam os al exterior y enfrentém onos con la fachada principal, granportada de la Calzada de Peregrinos, que al igual de las Platerías de Compos14

tela no se lim ita encuadrando la portada y sube hasta el alero; fachada excep­ Vol II, p. 96.
cional en todo el rom ánico y problem a no aclarado por nadie; se conform aron Lám en color.
todos con afirm ar su rearm ado, cosa cierta, encareciendo el revoltijo de pie­zas dispares, tam bién apreciación exacta por desgracia, fijaron el m aestro de
San Juan de la Peña como autor del apostolado y M ajestad de la coronación,
juicio igualm ente verdadero, y sólo C. M ilton W eber exam inó pieza tras frag­m ento, encontrando seis o siete manos distintas sin mayores averiguaciones.
M e olvidaba de los ditiram bos de T. B iurrun, quien por sus entusiasm os pa­
trióticos y buena fe inconística, muy superior al P. Pinedo, halló tocio bien
ordenado: sím bolos y figuras buenas a un lado, pernicioso todo al opuesto.
Es adm irable tal com prensión para tan inaudito revoltijo de piezas dispares
en fechas y escuelas. Lo peor es que los autores recientes no avanzaron un
paso más.
P or de pronto ¿Tuvo razón Lampérez separando el rem ate de los após­
toles como anterior al rearm ado de las arquivoltas apuntadas? El descentram iento entre dos cuerpos tan esenciales no es creíble para obra de sem ejanteaudacia si la considerásem os realizada de una vez. Los contrafuertes no tra­ban con los m uros ni son simétricos respecto de la puerta, ¿Se hicieron pri­m ero y la puerta, mal replanteada, forzó el pequeño fracaso? Sin el análisis
total no es posible resolver nada.
Después tenem os dos grupos de tallas indicadores con máxima certezade la suma de dos puertas distintas para conseguir una sola. U n grupo está
dedicado a la vida de M aría, con su cúspide lograda en el gran dintel, prepara­
do para un m ainel central y cortado de mala m anera por los extrem os Lám inas 203 y 204.
cuando fue incluido en el arco apuntado. El otro grupo lo integran piezasde un «T etram orfos» grande, pésim am ente dispuestas: el toro, junto al vér­tice de las arquivoltas; el león, a la derecha y aprisionado aproxim adam ente a Lám inas 208 y 211, c.
la m itad del arco; el ágila, m utiladísim a, bajo el toro; el hom bre, o ángel,se perdió. Su gran escala desentona del todo con el resto y destaca de malamanera.
Las dos portadas entrevistas por los restos, son lógicas en un santuario
dedicado a M aría, titular asimismo de la gran portada, reservando la otra
para un C risto M ajestad, inseparable del «Tetram orfos». Pasar de aquíes arriesgadísim o, porque llevaría de la m ano a suposiciones avaladas tan sólo
por una fantasía carente de ataderos; y dejar destrabada la «loca de la casa»
no es solo necesariam ente peligroso, sino im procedente de todo punto, pues
a nada cierto puede conducir. Parem os aquí las indagaciones de como fue opudo ser, bajem os de las nubes, confesemos cuanto desconocemos o se nos
fue y m archem os por los caminos trillados de autores diversos vistos en el
15

interior y de sum a im portancia para lo externo, por su calidad de gran taller,
sum a de todos los navarros exam inados hasta el m om ento, lo cual no es poco,
ni m ucho m enos.
Lám ina 198.

Lám ina 199, a.
Lám ina 194, c.

Lám ina 199, b.
Comp. con lalám. 190, c.
Lám ina 199, c y d.

Lám ina 200.

L ám ina 201.

Iniciase la estupenda fachada por un banco enteram ente m oderno, quenada nos dice. D e aquí nacen tres colum nas rem etidas en codillos; todas lle­van estátuas adosadas, m uy largas y rígidas, que recuerdan en el acto las delpórtico N orte de C hartres; im presión acentuada por dos capiteles inusitadosaquí por su perfil bulboso, talla recortada en planos apenas m odelados y zonasuperior de arquitecturas; otra vez volvemos al m odo de C hartres alterado:
allí hay escenas bajo las torrecillas y arcos (com o tam bién en el in tern o );aquí se contentan con bicharracos atados apenas redondeados, fuera otra vez
de C hartres. Luego relabraron las esquinas salientes entre cada dos colum ­nas y las com enzaron a decorar de abajo arriba, parando a distintas alturas
sin lógica ninguna. Los capiteles obedecen a tres tipos: el ya citado, análogo
y muy lejano de C hartres, dos evangélicos: Anunciación (con la criada curio­sa) y Presentación en el Tem plo de Jesús; el Juicio de Salomón, con leyenda.
R EX JV D IC IU M R EC TE, por fin uno de hojas, derivado directo del claustro
de Pam plona, repetido como tipo único en Santiago, de la misma Sangüesa,y en la portada de Sos, a su vez derivada de Santa M aría. E sto fuerza una puer­ta prim itiva con estos capiteles, elegida por m odelo en las otras dos. Las tres
m ujeres de la izquierda ostentan letreros: M A R IA IA C O B I; M A R IA M A TER
X P I, añadiendo debajo, L E O D E G A R IV S M E F E C IT , y SANCTA M A R IA
M A G D A LEN A E, esto es, M aría de M agdala con su lugar de origen y sin
confundirla con la herm ana de Lázaro, com o es tan usual, y que no era deallí sino de Betania.
Las tres fronteras carecen de letrero y nos com plican la vida. Com en­
cemos por el famoso ahorcado. Tuvo éxito adjudicarle la leyenda del así
ajusticiado injustam ente; m ilagro famoso de Santo D om ingo de la Calzada,que figura en el «Códice calixtino» ( redactado en el siglo X I I ); y perfecta­
m ente posible para un santuario de la misma Calzada la ostentación de un pro­digio tan relacionado con ella y los peregrinos. Las letras grabadas sobre su
pecho JV D A S M ER C A TO R ( muy dudosa la segunda palabra por enredos
posteriores) y algo muy destrozado sobre la cabeza, que parece un diablo, co­
mo confirm an fotografías añejas, excluyen la bella leyenda: es Judas desespe­
rado. Q uedan las otras dos, y contra la opinión de tantos, R. Crozet el úl­
tim o, creo estuvo acertado T. B iurrun, cuando afirm ó eran Nicodem us y
San José de A rim atea. Los dos ostentan nim bo y lo llevado en una m a­no es una caja, no un libro; la otra escultura llevó algo alargado en las manos
donde quisieron ver una llave, y hete aquí las estátuas bautizadas com o San
162

Claustro de la Catedral de Tudela, en obras hacia
1170 y term inado por el año 1190.

Pedro, con pelo y con nim bo pequeño, junto a San Pablo calvo, nim bado en
grande y portador de una caja. Si en lugar de llave fuese m artillo, tenazas oambas cosas, tendríam os la razón de ir unidas las cinco estatuas en la m uerte
de C risto, y justificada la desesperación de Judas. Como no se ve lo llevado
en las manos, quedará siem pre la duda y continuarán las opiniones dispares.
Desde luego están todas trasladadas de otro lugar: basta com probar el
mal ajuste de los ábacos, diversos entre sí adem ás, y de las basas con el
despiezo; ésta puede ser la razón de las lim itaciones de tallas en las aristas
redondeadas, pues pudieron aprovechar las bien conservadas y reponer si­
llares lisos encima, en espera de una continuación de trabajos, que no llegó.
El dintel viene soportado por una cabeza de becerro y otra cabezota
m onstruosa, que traga tres figuras: de nuevo salieron los recuerdos m usul­
manes (C hahanan o G ehena) y del m aestro Esteban; el dintel, con la Virgen
centro del apostolado, tam bién se reutilizó, cortando m alam ente los extre­
mos. Los más llevan letreros: Santos Simón, Judas, M ateo, Bartolom é, Lucas, Lám ina 204, b.
Pedro, Pablo, Juan, Santiago, Tom ás y acaso M arcos ( ? ) . San Pedro no se
halla en el puesto de honor, cedido a Santiago, y todos van provistos derollos o libros, dignos de com parar con la caja del seudo Pablo para dem os­
trar no es acertada tal identificación para la otra; el S. Pedro no es calvo Lám ina 202 .
y tiene gran llave.
E statuas y dintel son de una mano; la misma del hom brecico de laem bocadura del ábside y del capitel frontero destrozado, de la cabalgata de losReyes M agos, del Nacim iento, ... y tam bién del cenotafio de Doña Blanca, deNájera. Leodegarios adquiere carta de naturaleza y se fecha por N avarra des­de 1156-58, acaso aquí unos años antes, junto con m aestros del taller de Pam ­plona, que verem os pronto; vecindad y com pañerism os de trabajos suficientes
para poder asim ilar su escuela de ultrapuertos, en unión de los conocim ientos
y aficiones del m aestro del claustro. Y que trabajó en el interior nos lo prue- Lám ina 194, b y c.
ban los capiteles fronteros de la em bocadura del ábside.
N ada tiene que ver el centro del tím pano; R. Crozet opina el resto deri- Lám inas 202 v 203 .
vado de Moissac, quizá sea de mayor parecido con A utún ( term inado poco des­pués de 11 46 ), San M iguel pesando las almas en idéntico lugar, las m enudascabezas y figuras largas, como recortadas y llenas de rayas; desde luego en
Sangüesa form ando expresivísimos m ontones de figuricas esperando el trem en­
do juicio, aceptadas o rechazadas hacia las cabezotas y serpientes infernales
por el Juez Suprem o, Rex trem endae M ajestatis, del «Dies Irae», rodeado delos cuatro ángeles trom peteros.
2.—Arte Medieval N avarro - III

17

Lám ina 205, b.

Láms. 206 y 207, a y c.

Lám ina 207, b,
y 40-41 del vol. II.

Láms. 208 y 211, c.

Lám ina 209.

Lám ina 213.

N ada de com ún hay por tan to entre dicho centro, causante posterior de!os trastornos de la portada, y Leodegarius, autor de las estatuas-colum nas,
ya sean inspiradas directam ente de C hartres o de Saint-Denís (hacia 11 35 ).
N o acaba con esto su obra, tenem os que añadir las cinco figuras de m ujer delm isterioso edículo em potrado en un contrafuerte y casi de sus dim ensiones, dedifícil em plazam iento anterior. Seguram ente representan las cinco Vírgenes
prudentes, por su actitud vigilante, su núm ero y las lám paras en las m anos,
idénticas a las de N ájera. La otra suposición, las Santas M ujeres en el Sepulcro,
cae por su base ante su núm ero de cinco; además otra de las arquivoltas (conletreros, que no pude le e r); las varias pecadoras o adúlteras, atacadas por sapos
y culebras, dentro (m al rem etidas) y fuera de las arquivoltas, un zapatero y
un herrero. Acaso alguna más, pero es preferible atenerse a lo seguro, perte­
necen todas al mismo grupo.
El taller de Pam plona está representado por la serie de animales degran m odelado: la cabezota, que traga una figurilla (en el contrafuerte de­recho), m énsula indudable de una puerta de las dos desm ontadas; el ciervo
perseguido, tal vez el guerrero y seguram ente los pájaros; el toro alado,de cabeza estupenda, el león, el águila, todos llevan los dedos de las garras
con pliegues en form a de anillos, como los capiteles del claustro románico
de aquella capital. Tam bién puede quedar incorporado al M aestro Leodega­
rius, tanto por expresivo com o por la m anera especial de sus bocas,
barbas y bigotes, el grupo de un profeta ( ? ) y tres discípulos apoyados enél de form a no usual, como tam poco lo es el m odo de presentar de frente
una tabla (¿ lib ro ? ) com ún con otro ángel destrozadísim o, al otro lado dela puerta; y son de Leodegarius y de N ájera las caidas plegadas en arco, de lasropas.
Los tres capiteles figurados de la portada, más los relieves alineados de
San José pensativo en su típica postura, Visitación, dos figuras m utiladas ycortadas, una con un chiquillo en alto (¿M atanza de Inocentes?) y otra depie, sin contar otro grupo de dos m ujeres y un niño, sin duda el lavado delrecién nacido, form an un hom ogéneo conjunto clasificable perfectam ente
dentro de la órbita del m aestro del claustro de Pam plona, situados los relieves
en gran proxim idad estilística de los prim eros de la giróla de Santo D om ingode la Calzada, comenzada el año 1157; antes fue llamada la atención sobre uncimacio de capitel interno, en calidad de precedente de Santo Dom ingo y, pre­cedente resultaba el capitel más entroncado con el cenotafio de Doña Blanca, yantecedentes del mism o tem plo son los relieves de la vida de la V irgen expues­
tos; porque los capiteles internos de su giróla, en la fase más antigua, respon­den a esos dos influjos directos: claustro de Pam plona y cenotafio de N ájera.
18

Se puede avanzar una hipótesis, como es forzado con toda clase de reser­vas, acerca de las dos supuestas portadas prim itivas: llevaría la una el Tetram orfos, un Cristo M ajestad perdido, y sería una de tantas portadas del Juicio
final; estaría la otra dedicada por entero a la Virgen, según quedó consignado,
pero ahora con un pequeño avance: presenta el dintel huellas de haber tenido
parteluz, donde pudo ir la Virgen coronada y firm ada por Leodegarius, que­dando para las jam bas, a un lado las dos Santas M ujeres, del otro Nicodem us
y José de A rim atea, con perfecta organización, avalada por el diverso tam año
y labra del supuesto Judas, añadido al rearm ar la portada y agregarle un arcom ás, aum entando el abocinado, como es norm a constante, con el correr delos años.
D el resto de figuras de Sangüesa es difícil decir nada. Debemos recono­
cer una cierta ordenación en el em plazam iento de las figuras, con solución
o talla nueva, de aquellas necesarias para los ángulos difíciles entre arco ycontrafuerte, as; como en lo alto los relieves alineados con una cierta uni­
form idad de hilada, que los enlaza, aunque nada tengan entre sí de com ún. Lo
contrario podem os aducir para los contrafuertes: aparte del grupo, que lla­m amos del Profeta, y del raro tem plete de las Vírgenes Prudentes (recuér­
dese que las Vírgenes acom pañan siem pre la vida de M aría y tam bién están
en Santo D om ingo), grupos ambos adaptados al contrafuerte, lo demás que­da em potrado en el desorden máximo: buen ejem plo son los leones sobre
figuras hum anas, flaqueantes de tantas puertas y aquí m etidos sin el m enor
cuidado.
Y así llegamos hasta un alto casi uniform e, donde parece se term inó elm aterial disponible. El toro de San Lucas y uno de los varios zapateros,
tallado para las arquivoltas, cierran los ángulos hacia el vértice del arco
apuntado y las dos tiras a partir de ambos están rellenas de intento m e­diante una serie de bicharracos extraños. A la derecha son tres: uno como Láms. 211 , 212 y 216, d.
dragón chino, llenando un triángulo muy difícil, encima un grifo de picoenorm e de loro y dos arpías afrontadas, todas tres de un mismo alto yancho justo. Solo hubo de truncarse un poco la cola de una de las arpíaspara dar cabida por debajo de las patas a la cabeza de un guerrero, del cualnos ocuparem os.
Al costado izquierdo son tres los bicharracos estirados y dos de ellos
en dobladura forzada sobre sí mismos; llenan por com pleto la tira de unalto uniform e a partir del toro de San Lucas hasta el contrafuerte.
Todos siete bichos pertenecen al m aestro de San Juan de la Peña ysu em plazam iento, precisam ente debajo de su apostolado, bajo una m oldura
19

típicam ente suya del período final, arm ada con piñas entre hojas de tres
lóbulos, que retorna por los contrafuertes, como tam bién la m oldura de laslosas del alero; todo este conjunto, único en toda la puerta sin reform as,reem pleos ni malos em palm es, dicen bien claro cómo el m aestro rem ató
aquel intrincado laberinto, com plicado por la distorsión del eje de la puer­ta, desde luego rem etida en el m uro, com o se aprecia por el interior; la de­form idad, que le dieron hecha, le im portó un árdite y no se preocupó en
disfrazarla, com o hubiese podido hacer perfectam ente.

Lám ina 206, c.

Lám inas 210, a y b

Lám inas 214 y 215.

La lógica falló en este caso: tam bién escasea entre las figuras de lasarquivoltas, que aprovechan tallas anteriores y crean otras nuevas sin lam enor idea de ordenación entre sí. Vem os, com o contraste curioso, en laprim er arquivolta una serie de profetas y santos respetuosos y dignos, aun­que alguno perdiese media cabeza para caber; pues bien, mezclada entre
todos los piadosos varones se coló una hem bra de las atacadas por un sapo
y una serpiente. Un poco más afuera,
entre indecencias,
asiéntase un ángel
cuidando de un alma niña; falta le hacen los cuidados en ese lugar.
A bundan los títeres, volatineros, saltim banquis, etc., son figuras an­
dando sobre las m anos, un violinista en equilibrio sobre una m ujer, otra
m archa tan alegre a horcajadas sobre un com pañero y cogidas las manos a
su cabeza. O tro grupo es de m atarifes: una de un conejo, aquel de un ca­
brito, el otro de una res mayor y el de más allá de un cerdo y arm ado dehacha. Tam poco faltan los zapateros. Se incluyó uno prim ero, por ser delcincel de Leodegarius, así como un herrero; ahora dos nuevos zapateros nocupieron en las arquivoltas y quedaron fuera en unión de otra figurilla, que
tam poco halló plaza, com o aconteció a varias más. E n cam bio encontró lugar
un halconero.
Son todas esculturas expresivas, de bastante m enor categoría estética
y obra de los asom brosos canteros navarros, capaces de asim ilar un arte yaprenderse la decoración de las siete arquivoltas de la portada, com binando
la decoración geom étrica, vegetal y de figuricas estiradas con verdadero acier­to, graduando las zonas de saliente alterno grande y m enudo, hasta la coro­nación de hojas del arco exterior; im prim iendo, en fuerza de llenar espacios,
gran unidad para todo aquel intrincado laberinto de figuras, al cual tantos
buscaron la salida, sin hallarla. Es inútil; no tiene más razón de ser que su
belleza estética, pródiga en tallas; ni calendarios, ni oficios ordenados, aun­que se hallan varios, ni prem ios y castigos, aunque tengam os grandes devo­
tos y pecadores, pero van revueltos aquellos con avaros, feos individuos
indecentes y prostitutas, algunas haciendo alardes indecorosos de su fea con­dición.
20

La diferencia de fechas entre la zona horizontal superior del apostola­
do y el rem etido violento de las arquivoltas en el m uro fue de muy pocos
años y el descentram iento inicial entre los altos y el cuerpo inferior es deorigen, pues a la derecha el arco externo arranca pegado al contrafuerte, porel costado izquierdo quedan separados. Unas arquivoltas semicirculares y
un poco más bajas, como hubiesen aparecido ( no debem os olvidar la mayor
altura conseguida para el m ism o vano por el arco apu ntado ), dejarían entre
ambos cuerpos un espacio neutro, que hubiera disim ulado por com pleto ladiferencia; el cam bio de tím pano forzó todo, recortó el dintel, repitió elC risto M ajestad, dejó fuera de lugar muchas figurillas, im puso de no buena
m anera la colocación de otras y no logró nada para llenar los triángulos con­tiguos al toro y al zapatero en lo alto de los arcos.
Para fecha, observam os en la decoración de las arquivoltas m uchos
bizantinism os inaugurados en San Vicentejo (A lava) el año 1162 y un poco Lám ina 198.
antes desarrollados en la catedral de Zam ora (1 1 5 1 -1 1 7 4 ). La escultura Vol. 11, láms. 75-77.
es anterior en gran parte y las que podem os juzgar últim as, talladas expro­
feso, tam poco llevan a fechas posteriores. El decenio 1160-1170 puede ve­
nirnos de m olde para su construcción.
E l apostolado y la M ajestad de lo alto pueden darnos un poco más,por el cotejo de su labra con otras del m aestro de San Juan de la Peña.
E n prim er lugar hay gran diferencia entre los dos capiteles del interior, Lám inas 195, b y c.
con fechas lím ites entre 1131 y 1150, y el único cimacio de hojas planas,
todo sin exageraciones, y las hojas carnosas de tres lóbulos flanqueando pi­ Lám ina 216.
fias, propias de Santiago de Agüero y la escultura final de Tudela y Estella,fechables por el año 1170 y acaso alguno más, como resultó determ inado
en las m onografías publicadas en Príncipe de Viana ( «Sobre tallas rom á­nicas del siglo X II» ), H em os de reconocer su calidad inferior de obra detaller, exagerando rasgos hasta la caricatura, tanto en los animales sim bó­
licos del Tetram orfos, hasta la cabeza china de uno, parangonable con
el otro bicho, que vimos hace poco, extendida y aum entada en algunos após­
toles, entre los cuales merece la pena de com parar un m om ento los unos con
los otros.
La figura de Jesús no es del m aestro y las alturas de los acom pañantesvarían hasta casi en un cabeza; de m odo que, si estuviesen juntas, algunas
apenas llegarían al hom bro de las más crecidas.
Por fin los capiteles, que apean los falsos arcos, recortado cada uno
en una sola piedra, son tardíos, del tipo cisterciense usado en el mismo San­21

tiago de Agüero. En resum en todos los datos apuntan a los años 1170-1180
para el rem ate total de la fachada, que afirm aríam os, con las reservas de lugar,
era solo en parte del m aestro, quizá fallecido durante las obras y com pletado
por su taller; recordem os la fecha últim a conocida, 1174, no definitiva des­de luego, pero sí aportable como dato; así tenem os explicadas lógicamente
la serie de anom alías difíciles y oscuras en m aestro tan uniform e. E n cuan­
to a por qué son sem icirculares los arcos altos, posteriores de colocación yencima de los apuntados de la portada, estilísticam ente más avanzados, solo
cabe ratificar la idea expuesta líneas arriba de un proyecto con todos los
arcos de m edio punto, alterado después. A parte de no ser m onum ento único
ni m ucho m enos, con tal aparente anomalía.
A hora bien, hem os de lechazar la fecha del siglo X III, tan reiterada­m ente señalada por muchos autores. Toda la fachada se term inó antes dela obra de las crucerías del interior, pues no hay en todo aquello una solam oldura ni capitel de los m ediocres y sosos de la últim a reconstrucción in­
terna, rem atada en la linterna gótica tan pronto apuntó el siglo X III.
Tenem os otra com probación en la propia Sangüesa; com enzando la igle­
sia de Santiago en rom ánico, copiando una de las portadas desaparecidas deSanta M aría, con el capitel de hojas de Pam plona repetido. Llegó el siglo
X III y todo el interior se transform ó, convertido a la novedad gótica deRoncesvalles y la Isla de Francia; Igual hubiese acontecido con Santa M aría,
y con m ayor m otivo, dada su im portancia.
Q uedó para el final otra cuestión capital, que A. K. P orter publicó porvez prim era y levantó la ola de discusiones consecuente a todos sus traba­jos, con el m érito siem pre de abrir surcos nuevos en el cam po rom ánico, tan
inculto entonces por obcecaciones partidistas y de am bientes preconcebidos,
hace años superados por fortuna. Se trata de la posible leyenda de Sigurd
en la fachada de Santa M aría. Los reparos principales opuestos fueron dos:lo lejano de la leyenda nórdica y la diferencia de m ano para las diversas es­
cenas. Ni una ni otra tienen ahora fundam ento. Las varias exposiciones detallas rom ánicas nos enseñaron im ágenes, que tanto podían ser españolas
como escandinavas, nadie tiene susto ni espanto cuando com prueba rela­ciones entre lugares lejanos, apartados y distantes, por la sola razón de con­siderarlos rem otos en dem asía para los malos cam inos del siglo X II y las
dificultades en su recorrido. Las calzadas de peregrinos de toda E uropa, su
m ejor conocim iento y los m últiples trasiegos históricam ente com probados,
term inaron hace años con tales asom bros. Respecto de la pluralidad de auto­res, cierta sin duda, no tiene tam poco m ayor entidad, pues hem os visto
22m aestros bien diversos trabajar unidos y en el mismo tiem po en el interiory la fachada.
La dificultad real, es la desintegración de las diversas tallas de la serie, co­locadas sin el m enor acoplam iento a la misma; argum ento muy atenuado
porque vimos otra serie indiscutible de la vida de la Virgen igualm ente
desparram ada en m anera difícil de concebir. El desorden de la fachada seráenigma perdurable, jamás argum ento serio para negar la posibilidad de una
sucesión de relieves, ya se acomodasen a tem as evangélicos o a leyendas
nórdicas.
Planteado así, tenem os las posibles etapas: Forja de la espada N othungpor el herrero Regin, bien diverso del otro situado en las arquivoltas, quefijé como del taller de Pam plona en el estudio publicado antes, y ahora
se puede precisar m ejor como interm edio entre Pam plona y el m aestro deUncastillo, fechable por los años de hacia 1140 y anterior al arm ado de laportada. Prueba de la espada por Sigurd, figura suelta, destacada la vaina
vacía y sobre la cual no caben muchas discusiones tanto sobre prioridad co­mo acerca del trem endo forzam iento y recortes padecidos para mal incrus­
tarla entre dos m onstruos. Pertenece al m aestro de San Juan de la Peña
com o la contigua relativam ente de Sigurd degollando al dragón Fafner,igualm ente recortada y m altrecha, incluso hasta la rotura casi total delcuello de la tem erosa bestia. El m aestro de San Juan de la Peña trabajó
en el interior con los del taller de Pam plona, e igualm ente pudo hacerlo
fuera. Sigurd a caballo da m uerte al traidor H unding cuando está bebiendo,
tendido de bruces a la orilla de un río. Pertenece al taller de Pam plona ysu estado lam entable adm ite pocas averiguaciones. La estatua del caballero
está por toda Europa y con una m ujer delante se afirm a, desde E. M âle, quedebe ser C onstantino y la m ujer imágen de la Iglesia. En Sangüesa tam bién
pusieron una m ujer delante, pero se halla desnuda y en tan lasciva postura,que todo puede ser menos la constante com pañera de C onstantino. Solopor burla bastante fuerte pudieron situarla, muy forzadam ente como indica
la fotografía, delante del caballero. E n origen nada tuvo que ver. O tro ca­ballo, provisto de silla, estribos, riendas, y nada más, porque perdió la ca­beza. No tuvo caballero m ontado y puede ser G rane, el caballo famoso deSigurd. D etrás del herrero Regin una figura, que perdió tam bién la cabezalleva entre las manos con gran cuidado a l g o , considerado por A. K. P orter
como el corazón de Fafner llevado al herrero por Sigurd como pago de laforja.
Si todos estos relieves form aran la serie regular, tal y como ha sidopresentada, no cabría duda ninguna y sería categórica la presencia de la le23

Lám ina 217.

Lám ina 218, a.

Lám ina 211 , c.

Lám uui 218 , b.

Lám ina 217, a.

Lám ina 219.

yenda en Sangüesa. Aislados como están y cada uno por su lado, el herrero,que se repite allí mismo, podría ser un sim ple obrero, como en Zam ora,
claustro alto de Silos y tantos más; el situado detrás llevando el corazón, si
nos proporcionara la certeza de que, lo llevado con tanto esm ero, es en efec­
to un corazón y no una olla o cosa parecida, podría ser característica: así
no lo es; la figura con la espada fuera de la vaina, podríam os tom arla por
una de tantas luchas, y el propio m aestro de San Juan de la Peña talló una
de guerreros a pie; el valiente m ancebo m atando dragones y alimañas desu género, abunda por todas partes; el caballero con un hom bre bajo las
patas del caballo, de bruces o sentado, se citó ya como C onstantino, para
otros en diversos lugares puede ser Carlom agno, Santiago M atam oros, sim ­ple guerrero, cazador con o sin halcón, como agregaron algunos. P or conse­
cuencia la única escultura de la serie bastante característica es el caballosolo, enjaezado, que ha de ser por fuerza el famoso corcel, casi con cultom ítico, de un paladín esforzado. Es la m uestra única de la serie, considerada
relieve por relieve, que induce a la creencia del intento y casi convence dela no casualidad de las otras y de su anterior reunión posible. Es, creo, a
cuanto podem os llegar, y la leyenda de Sigurd esculpida en Sangüesa, traída
por los peregrinos, puede ser perfectam ente cierta.
H a sido muy laborioso el estudio de Santa M aría, de Sangüesa. La falta
de docum entos, inconcebibles cuando S. G arcía Larragueta publicó a cientos
los papeles navarros de los caballeros de la O rden H ospitalaria de San Juande Jerusalén, la no existencia de uno sólo referente a la iglesia, después dela donación de Alfonso el Batallador, im puso el pasado análisis del m onu­m ento, capital para el rom ánico navarro e im portante com o pocos para su
estudio, por su calidad de punto de reunión o de partida de los principales
tallistas.

Lám ina 220 .

Q ueda una prueba final sobre fechas de la existencia de la portada tal ycomo está. E n Uncastillo (Z aragoza), localidad ligada con Sangüesa en fun­ción de otro m aestro, continuador o agregando enriquecim ientos a las obrasde Alfonso el Batallador, hay otra iglesia consagrada el año 1179 y con inscrip­
ción absidal de 1180. La dedicaron a San M artín y lleva en el interior de suábside un apostolado íntim am ente unido con las estatuas adosadas a las colum ­nas de Sangüesa, pues las otras de Laguardia y A rm entia nada tienen de común.
Basta ver las de Uncastillo para com probar su calidad de copias; calidad se­cundaria, bien acentuada por las caras inexpresivas, los ropajes y las manos,inconfundibles con los originales. Acaso sean prueba m ayor los capiteles, ymás el de la pareja de San Pedro y otro sin nom bre. N i la silueta del capitel;ni el intento de copia de torres y edificios en su m itad superior sin saber a24

3Retablo de San Miguel de Excelsis, en la Sierra deAralar. Es de cobre dorado y esmaltado. Trabajo es­
pañol del siglo XII. Posible de fechar por el año 1143.

que respondían, dejándolos reducidos a una serie de barras o estrías; ni
tam poco los dragones de la m itad inferior; ni el capitel entero, en una pala­bra, responden a la m ano de Leodegarius y fueron tallados por un copista,no ciertam ente malo, que vio la portada, calcó sus figuras y nos atestiguó elrevoltijo de capiteles ya instalado en Sangüesa, pues junto a los descritos
situó uno más de hojas a la izquierda, nuevam ente copiado de Sangüesa y
en los otros continuó la vida de Jesús; alguno, como la Anunciación, tam ­bién copiado.
La prueba es term inante y antes de 1180 se hallaba instalada la escul­tura del hastial de Santa M aría de Sangüesa tal y como llegó hasta hoy.
Conform e se halla, con las m utilaciones y el desorden inherentes a lostraslados, las injurias del tiem po y de los hom bres, el hastial entero es uno
de los mejores ejem plos de cómo la escultura de la iglesia rom ánica form aparte de su arquitectura, se com penetra con la ingente masa de los m uros,
en ellos m odelada con lentitud, arte y firmeza para cum plir la misión de grá­fica histórica ejem plar narrada para los iletrados en su sim plicidad y para
todos en sus dificultades: historia del pueblo elegido, del D ios-H om bre. Si
es cierto, com o parece, abarca y añade tam bién las historias heroicas, los traba­
jos cotidianos, que pretendieron ligar en calendario; los castigos de vicios, co­mo avaricia y lujuria; sin om itir los volatineros y juglares, encargados de can­tar efem érides gloriosas, em presas vulgares y hazañas inverosím iles; y en este
punto viene a la m em oria la fachada de San Zeno, de V erona, similaren la reunión de los mismos tem as, con la caza infernal de Teodorico, de lacual nos hemos de ocupar en Tudela, tan gráfica y verídica, que aún hoy losmuchachos la golpean con piedras para sentir el olor sulfuroso exalado; tufo
mal oliente de condenación e infierno. Tam bién del castillo del rey A rtús,
asediado por siete caballeros en Bari, V erona y Angulem a, que tantos cre­yeron ver en Gazólaz, del cual no nos ocuparem os por su confusión, que noparece conducir a ninguna parte, pero que, sin género de duda, pertenece
a gestas del mism o tipo.
¿P or qué no adm itir la de Sigurd, con las dudas expuestas?

25

BIBLIOGRAFIA
J. G

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C rozetC rosbyümnerI ñ ig u e z

M il t o neber

U ranga27

Indice de lám inas del Capítulo XII
179-182.— Cenotafio de Doña Blanca de Navarra, hija de G arcía Ram írez el
R estaurador, esposa de Sancho el Deseado, rey de Castilla y León des­pués del fallecim iento de Blanca (1 1 5 6 ), y m adre de Alfonso V III.
Fue tallado antes de 1158, fecha de la m uerte de Sancho el Deseado.
179, a ).— C onjunto del cenotafio; frente anterior.
179, b ), *.— A doración de los Magos, abajo; encima Vírgenes Prudentes en el fren­te posterior.
180, a ).— Plañideras, en un costado del frente anterior.
b ).— El alma es llevada por ángeles al cielo. Debajo R EG IN A DO NN A
BLANCA. C entro del mismo frente.
181, a ).— Degollación de los Inocentes, abajo, con una figura sentada, en lazona izquierda, que parece acariciar un niño; pudiera ser A braham
recibiendo en su seno las almas de los sacrificados, pues no parecen
H erodes ni la m ujer suplicante. Encima, Jesús en su trono y las V ír­
genes Fatuas con la puerta cerrada. En el mismo frente posterior,b ).— D etalle de las madres de la Degollación y de las Vírgenes Fatuas.
182, a ).— Plañideras, dos figuras del T etram orfos y Apóstoles, en el prim er
frente.
b ).— E l rey, doliente y asistido por cortesanos, resto del T etram orfos y delos A póstoles, en el mismo lugar.
183.— C apiteles de Santiago de Agüero, hacia 1170.
a ).— D el interior de la iglesia, con arpías machos y hem bras.
b ).— E n la portada; lucha de guerreros: cristiano con cruz en el escudo, ym usulm án, con medias lunas.
184-190.— M aestro llam ado de Uncastillo, ap. 1156.
184.— Santa M aría de Uncastillo, detalle de las arquivoltas de la portada.
185, a ).— C apitel de la H uida a Egipto, en la misma puerta.
b ).— Adán y Eva expulsados del Paraíso, id.
c).— M úsicos y saltim banquis; detalle de arquivolta.
29

186 y 187.— C apiteles y detalles de San M artín de Unx, consagrado en 1156.
186, a ).— D etalle de la portada.
b ).— Id. del alero.
c) y d ).— Jam bas de la portada.
187.— C apiteles de la portada:a ).— D ecorativo, de hojas estilizadas.
b ).— San M artín partiendo la capa. Com párense los cimacios con una de lasarquivoltas de la lám. 184.
c ).— D om ador de bichos extraños, vestidos como para circo.
d ).— Sansón desquijarando el león.
188-190.— E rm ita de Echano, en Olóriz.
188, a ).— A rquivoltas de la portada: orquesta de cojos.
b ) y c ).— C apiteles de la misma, de tema ignorado a causa de su estado la­m entable.
189.— Canes del mismo tem plo.
190.— M ás detalles del m ism o alero, m ostrando las losas decoradas con ta­
llos ondulantes en su bisel.
191-218.— Santa M aría de Sangüesa; escultura de las escuelas anteriores.
191-193, a) y b ).— Escuela del M aestro de Uncastillo.
191, a ).— C apitel del ábside central, en el interior, al costado del evangelio;com párense las cabezas con las de la lám ina 186, c)yd ).
b ).— O tro capitel del mismo em plazam iento, de hojas esquem áticas.
c).— Id. de la em bocadura de la capilla mayor, costado de la epístola.
d ).— Id. de la capilla mayor, junto al de la H uida a Egipto. Com párensede nuevo los anim ales con los de la lám ina 186, c) y d ).
192, a ), b) y c ).— Capilla mayor, fondo. C apitel de la H uida a E gipto, compárese conla lám . 185, a ), sobre todo en las caras y la postura de M aría, co­giendo la cara de Jesús.
d ).— Degollación de los Inocentes, en el mismo lugar, con idénticos ojos,
barbas sin bigote y trajes ornam entados.
1 9 3 i a ).— O tra figura, en postura bastante sucia y dentro del mismo grupo. En
el interior del ábside, al costado del evangelio.
b ),— Id. decorativo de una ventana en el mismo lugar del anterior. Com­párese su com posición con el de la lám ina 187, a ).
c ) y d ).— C apiteles de diversa m ano, suelto y en una ventana del m uro N orte.
194,— C apiteles hacia el cenotafio de D oña Sancha y los del pórtico de lamisma iglesia de Santa M aría.
a ).— Cabalgata de los M agos, aprovechado en un pilar de la nave central
reconstruida.
b ) .— A dán ( ? ) , en la em bocadura de la capilla mayor, lado de la epístola.
30c).— M uy roto e indescifrable; frente al anterior.
d ).— N acim iento; aprovechado en un pilar exento. C om párense con el cenotafio de D oña Sancha (lám s. 179, b y 180, b ), con los capiteles dela portada (lám . 198) y con los Apóstoles del dintel (lám . 2 04 ).
195, a ), b ) y c ).— Capiteles del M aestro de San Juan de la Peña, situados respectiva­
m ente sobre una pilastra del m uro Sur, suelto (M useo de N avarra)y en otra pilastra del m uro frontero. Com párense los dos últim os ca­
piteles con los de la lám ina 183.
d ).— C apitel decorativo, secuela todavía del M aestro Esteban, en el inte­rior del ábside, costado de la epístola.
196, a ).— Capitel junto al anterior; grifos en pie.
b ).— Id. de la em bocadura, en el ábside del evangelio; almas condenadas
y atadas, aladas y en cuclillas.
c).— Id. del ábside central, en su interior; hojas con bolas.
d ).— Id. del ábside al costado de la epístola, en su em bocadura; leones
afrontados. Todos ellos derivados de los tipos anteriores de Jaca y
San Isidoro de León.
197.— Capiteles de la reconstrucción posterior,a) y c ).— En las trom pas del crucero.
b ).— Capitel doble sobre columna simple.
d) y e ) .— Capiteles del tipo norm al, en el grupo cisterciense.
198 a 218.— Portada de Santa M aría de Sangüesa.
198.— Colum nas de la jamba izquierda; nótese: es nuevo el basam ento; lascolum nillas de los ángulos (¿aprovecharon sólo la parte labrada y el
resto es del rearm ado?); los capiteles de tipos diversos y los cimacios
cortados para su reem pleo. Taller del sarcófago de Doña Blanca.
199, a) y b ).— Detalles de los capiteles del mismo costado. Com párese un barbudo
de la Presentación en el tem plo con el can de la lám. 190, c).
c ).— Capitel de la jamba frontera, derivado del claustro de Pam plona.
d ).— C apiteles del m ism o tipo, copiados en la portada de Santiago, en
Sangüesa.
200, a), b ) y c ).— Cabezas de M A R IA IA C O B I, de Santa M aría y de SANTA M A RIA
M A G D A LEN A S.
c).— C artela en m anos de la Virgen: M A R IA M A TER X P I. LEO D EG A RIV S ME FE C IT .
201.— ¿José de Arim atea y Nicodem us? ¿San Pedro y San Pablo? En este
costado, frontero del que llevan las Santas M ujeres, se ve bien el
rearm ado y la figura de Judas, con el dem onio encima, de otra mano
y añadida. E n el pecho del ahorcado JUDAS M ERC A TO R , la últim apalabra retocada y cam biada; podría ser PR O D IT O R (San Lucas,
V I-16: Iudam Iscariotem , qui fuit proditor) o PEC A TO R , ambas
dudosas.
31

202.— Cabezas del apostolado inferior y parte izquierda del tím pano; con­tinúa el mismo taller con sus mismos plegados, cabellos, barbas y lasenorm es orejas (com párense con las láms. 179 y 181 ), colocadas altas.
203.— Zonas central e izquierda del tím pano; la prim era de m ano com ple­
tam ente distinta y a escala m ucho mayor, que obligó al rearm ado ya los recortes de am bas piezas laterales y del dintel.
204, a ).— P arte central del dintel. D ebajo de la Virgen el apoyo del m ainel, queahora falta. Es curiosa la colum na inclinada.
b ).— P arte izquierda del dintel, rota como la derecha, para encajarlo en elnuevo arco.
205, a ).— Cabeza del C risto M ajestad.
b ).— Las Vírgenes Prudentes, en una edícula del contrafuerte saliente; com­párense tam bién con las láms. 179 y 181.
206.— D etalles diversos de piezas sueltas del mismo taller (dudosa la d ).
207, a) y c ).— Zapatero y herrero de mano idéntica.
b ).— M énsula, que soportó un dintel, ahora en lo alto del contrafuerte.
d).-— Anim ales colocados forzadam ente, con un guerrero de otro lugar,
pues resulta m enor que ciervo y perro.
208.— Anim ales de un T etram orfos, sem ejantes a los anim ales del Nacim ien­to, del M aestro E steban y con alas y anillos en las coyunturas de lasgarras como los capiteles del claustro rom ánico de Pam plona.
209.— ¿Profeta? R eem pleado en un ángulo del contrafuerte, de Leodegarius.
210.— T itiriteros y ángel cuidando de un alma. id .
211, a) y b ).— Bicharracos del M aestro de San Juan de la Peña.
c ).— Caballero m utilado ante una m ujer desnuda, sobre dos en lucha ya su lado el águila de San Juan del T etram orfos; buena m uestra deldesorden de la portada. Encim a comienzan ordenados los dragonesdel M aestro de San Juan de la Peña.
212.— C ontinúan los anim ales y un guerrero (¿S ig u rd ?), que desenvaina laespada (lado izquierdo de b) y m ata un dragón; el m ism o con la vai­na vacía (lado derecho); entre am bos rara figura, de nuevo con losanillos en las coyunturas del m aestro del claustro.
213.— Escenas de la vida de la Virgen.
a ).— Sueño de San José, V isitación, ¿M atanza de los Inocentes? (no estáclara, pero hay ejem plos del exterm inio infantil estrellando las cria­
turas contra el suelo en lugar de la típica D egollación), las dos figu­
ras siguientes pueden ser de un N acim iento.
b ).— Lavatorio de Jesús recién nacido. Sobre las Vírgenes Prudentes, quesiem pre acom pañan los pasajes de la vida de M aría. R ecuerdan elclaustro de Pam plona y la parte vieja de la giróla de Santo Dom ingode la Calzada, construida en 1157, pudiendo ser anteriores.
32

214.— M atarifes de talleres varios.
a) y b ).— M atanza de cochinillos y de una res mayor con hacha y con cuchillo,
respectivam ente.
c ).— Id. de un cabrito.
d ).— De un conejo con cuchillo.
215, a) y b ).— Zapateros.
c).— Halconero.
d ).— Figura indeterm inada.
G rupo de Leodegarius; se ven claram ente las grandes orejas y elestriado de los paños, llevando de nuevo las caras y los otros datos alcenotafio de Doña Blanca.
216.— G rupo del M aestro de San Juan de la Peña,a), c) y e ).— Apóstoles, bien diversos y algunos tan de taller, que no se aprecia lamano directa del M aestro, aunque sus característicos ojos y el plegado
de paños con plum eado, derivado de marfiles y m iniaturas unan las
figuras a su escuela.
b ).— C risto M ajestad, de otra mano.
c).— León alado, del taller del M aestro de los Apóstoles.
217 y 218.— Posible serie de Sigurd.
217, a ).— Regin forjando la espada; N othung; detrás una figura lleva el corazóndel dragón Fafner (? ) .
b ).— Sigurd desenvaina la espada para su prueba.
c ).— M uerte del dragón Fafner.
218, a ).— M uerte del traidor Regin por Sigurd (? ) . Lo destrozado del jinete,
incluso descabezado al rearm ar las piedras, im pide atribuciones se­
guras.
b ).— Caballo enjaezado y sin jinete; sin duda el caballo famoso de un granhéroe, que será G rane, gran com pañero de Sigurd.
219.— O tros caballeros, de significado diverso.
a ).— Fachada del M onasterio de La O liva: halconero (reem pleado en laobra del siglo X IV ).
b ).— Zuazo, Izagondoa. G uerrero, siglo X III.
c).— A rm entia (A lava): Santiago M atam oros, siglos X II-X 1II (pieza suel­ta, em potrada en un m uro posterior.
220.— Columnas de San M artín de Uncastillo (interior del ábside): iglesia
consagrada en 1179, con inscripción de 1180 en el propio ábside.
a ).— Copia literal del capitel de la Anunciación, incluso con la curiosa de losEvangelios Apócrifos (lám . 199) y Epifanía, sin arquitectura encima,como están en la portada de Santa M aría de Sangüesa. D ebajo dos
Apóstoles (TO M A S, PA V LV S), a su vez copia más libre de las fifiguras masculinas, incluso con un calvo.
3.—Arte Medieval N avarro - III33b ) .— C apitel de hojas idéntico al de la lám. 199, c ), y otros encim a de otra
pareja de A póstoles (San Pedro; la form a de llevar la llave varía res­pecto del hom ónim o supuesto de la lám . 201; el otro es ignom inado).
Los últim os capiteles son una interpretación no com prendida de 199,a ). Por su pobreza de mano en su talla tam bién los Apóstoles denun­
cian la copia, posterior al rearm ado, puesto que se im itan los capiteles
diversos, allí reunidos de no buena m anera.
Fechan, por ello, el rearm ado de la puerta de Santa M aría, deSangüesa, como varios años anterior a 1180.

aLAM. 179

LAM. 180

LAM. 181

LAM. 182

LAM. 184

LAM. 185

LAM. 186cd

LAM. 187cd

LAM. 189

LAM. 190

LAM. 191

LAM. 192

LAM. 193

LAM. 194bcl

LAM. 195ccl

LAM. 196

LAM. 197

LAM. 198

LAM. 199

LAM. 200

LAM. 201

LAM. 203

LAM. 204

LAM. 205

LAM. 206ab

LAM. 207

LAM. 208ab

LAM. 209

LAM. 210ab

LAM. 211

b

LAM.

b

LAM. 215

LAM. 214

c

b

a

b

LAM. 219

LAM . 220

CAPITULO X III
APORTACIONES ORIENTALESDe claridad m áxima y fecha segura, luce como pocos m onum entos oc­
cidentales su progenie oriental, bizantina, directam ente im portada de la Ita ­lia del Sur, la erm ita deliciosa y bonita como pocas de San V icentejo; dim inu­
tivo curioso para distinguirlo del próxim o San Vicente, de la Sonsierra navarra,hoy provincia de Logroño.
La inscripción, publicada varias veces y sin dificultades para deshacerlas abreviaturas, dice:Lama. 75-7 8 del vol. n.

f IN N O M IN E D O M IN I N O ST R I IH ESV X R IST I - E D IF IC A T V M ESTH O C TEM PLV M IN H O N O R E M SA N CTI V IN C E N C II - ERA M IL E S I­
M A CC.
Q ueda el año 1162, coincidente con la otra gran obra bizantina de lacatedral de Zam ora (1 1 5 1 -1 1 7 4 ), aunque lo repitam os otra vez. La puerta de Lám ina 225 , a.
seis arquivoltas lisas lleva capiteles mal im itados de los prim eros cistercienses,
bajo un alero de canes igualm ente lisos, como casi todos los del alero general,a excepción de tres, con rollos m usulm anes o decoración sencilla, de acuerdo
con los raros arcos lobulados de refuerzo de muros. Los capiteles son algunos l ám. 225 , b, c y d.
de tipo clasicista, corintio bastante puro; los más de hojas picudas y talla enfuerza de trépano; con tallos en curvas graciosas, hojas en los lugares
vacíos y muy frecuentem ente filas de taladros en los nervios axiales. Losdel interior serán los mejores de! tipo rom ánico bizantino, que puedan pre- Lám s.222 y 22 3 .
sentarse, tal es la exhuberancia y finura de hojas, caulículos y aun de una
cabeza, m etida entre los follajes. Las guarniciones de los arcos parecen fundi­
das en m etal, en fuerza de valentía de calado y delicadeza de form a; sonclasicistas las m olduras y las internas tienen una rara disposición de apoyos
aislados, como dentículos sueltos, sin disputa copiados de lo bizantino italia77

no, desde Santa Sofía de Pádua, Santa Lucía de Brindisi, Santa M aría de
N ordó (L ecce), claustro de M onreale, etc., el últim o con las mismas hojp.s
retorcidas en los capiteles y las cabecillas asom ando encim a. T odo lo ita­
liano citado va por los siglos X I - X II y alcanza la torre de Santa M aría in
Cosm edin, renovada por Calisto II entre 1119 y 1124, con idénticas cor­nisas e im postas.

Lám ina 224.

Lám ina 225.

La estela de San V icentejo se tiende por Castilla, con m onum entos
señeros en R ebolledo de la T orre, obra de Juan de Piasca en 1186 y Aguilar
de Cam póo, ambos afines en cierto m odo del taller de Pam plona, un poco
extraño a su zona y con bizantinism os patentes. En «Príncipe de Viana» sepublicó la m onografía exhaustiva y se definieron sus afinidades con Santo
Dom ingo de la Calzada, T orres del Río, A rm entia, Estíbaliz y el Crucifijo,de Puente la Reina, así com o de algún capitel de Irache. Lo de mayor interésse halla en A rm entia, fechable por el episcopado de D on Rodrigo de Cas­cante (1 1 4 6 - 11 90 ). Los capiteles con hojas escotadas y picudas entre fie­ras de cabeza hum illada bajo una cabezota, que hallam os por doquier des­de León a Jaca, y otro de hojas retorcidas, más afín todavía, no deben andarlejos de la fecha de San Vicentejo. O tros más apeando un arco apuntado defino baquetón calado y serie de perlas, com pletan el grupo de inspiracio­
nes indudables. Las estátuas adosadas a fustes de colum nas y el relievedel E ntierro y Resurrección de Jesús, sum ados en representación única,
son igualm ente bizantinos, aunque su m odelo sea desconocido ( de Silos
probablem ente), porque San Vicentejo no tiene figuras, por desgracia; ytenem os que agregar tam bién los evangelistas con sus respectivos sím bolos,
tan sem ejantes a Irache, que no sabrem os cuáles son los modelos ni las
copias.
El otro tím pano mal em potrado en el pórtico de A rm entia, va ya más
con Silos, por tanto con otro grupo distinto y un poco posterior.

Láims. 226-230.

Lám ina 226. a.

Lám. 226, b y dLámina 226, c.

La escultura de T orres del Río suma recuerdos pam ploneses y apor­taciones de San V icentejo y Santo D om ingo de la Calzada, por lo cual su fe­cha entre 1160-1170 parece segura.
E ntre los capiteles hay varios grupos: el derivado de taller de Pam plo­na, sin mezcla en los tipos de cesta o red, incluso conservando el tallo triple,
pero ya no las hojas asom ando, y mezclados al bizantinism o de San Vicen­
tejo y las flores centrales, con el tallo m etido por m edio, de Santo Dom ingode la Calzada, llegando alguno a la casi copia directa. El de camellos indica
lo distinto para un escultor de haber visto los anim ales copiados, caso delm aestro de Pam plona, o tallarlos sobre m odelos de segunda o tercera mano.
78

Tam bién es de Santo Dom ingo la cabezota, de cuya boca brotan dragones,
que se vuelven a m orderla; y de todas partes, por incorporados al acervo po­
pular, los centauros y demás animalejos reales o fantásticos, ya solos o mez­
clados con hojas y caulículos, las aves con los cuellos cruzados y los tallos
simples, las hojas estilizadas con bolas y los geom étricos.
Se dejó para el fin la serie de mayor bizantinism o, incluso con la serie
de taladros, aunque tenga las piñas leonesas; o de cintas con puntas de dia­m ante y hojas alguna vez sem im usulm anas, por su traza de hoja corta, muy
arrollada y larga, pero picuda y sin los anillados típicos. En los tallos p re­firieron en todos éstos las series de puntas de diam ante, de toda la Calzada,y son de notar los ábacos y arquivoltas, partidas las palm etas por una hilera
de perlas, como ya vimos en Santa M aría de Sangüesa y repite lo más viejo
de Santo Dom ingo.
Son los más tardíos en tipo los de imitación cisterciense, que vemos
aparecer por todas partes a partir de 1160, y rarísimos los vínicos de la
Pasión, a los lados del ábside pequeño, que hace de capilla mayor. I:.! uno
lleva un D escendim iento al modo bizantino utilizado en España desde latalla de la famosa estación en el claustro de Santo Dom ingo de Silos (ap.
1.100); pero en Torres con tendencia indudable al dram atism o de Pam plo­na, desde luego sin aquel buril prodigioso, y con la particularidad, tam bién
oriental, de Jesús coronado, rara en un Descendim iento.
El frontero representa la Resurrección y, por lo conocido, es único en
1o español. E n prim er lugar el sarcófago, abierto por sí mismo, tiene la tapa
de baúl de los bien conocidos de Rávena, sin continuidad española. Está en
una sepultura excavada en la roca y encima se alza una torre, según la «fór­
m ula siria» de E. Mâle. A un lado están dos ángeles asom brados; al otro
las tres Santas M ujeres, una con la postura bizantina de dolor, m ano en
mejilla. P or todas estas razones los capiteles constituyen una excepción pa­
ra toda N avarra y realzan más la categoría extraordinaria de Torres del Río,
dentro de lo tradicional moro y cristiano, repleto de influjos bizantinos v
con iconografía única para los evangélicos.
Parece deberíam os a seguida incluir la iglesita funeraria de Santa M a­ría de E unate, pero su escultura no se parece ni en lo más mínimo.
Por el contrario y como característica de influencia bizantina tenemos
la iglesia del Crucifijo, de Puente la Reina. Debem os resaltar el nom bre,debido a un Jesús crucificado, al parecer aportado por peregrinos alemanesa finales del siglo X III o principios del siguiente, para el cual se hizo la se­
gunda nave de la iglesia pequeña del hospital de peregrinos de los Freires
del Tem ple, después de los Sanjuanistas.
79

Lám s. 227 y 228 .

Lám ina 228.

Lám ina 228 . e.
Lám inas 229 y 230.

Lám inas 231 a 233 .

La portada, de arcos apuntados, dentro de la segunda m itad del siglo
X II y sin fecha ni m edio segura, está ornam entadísim a. Las colum nas re­cuerdan al m aestro de Uncastillo, excepto la externa, recubierta de acantos
picudos bizantinos. Las arquivoltas presentan la misma mezcla: hojas Oiientales, finísimas tallas en las m olduras, com o fundidas o repujadas, recuerdo
fiel de San V icentejo y algún tanto de Santa M aría de Sangüesa, y pequeñas
figurillas, cabezas y anim alejos en la única zona cóncava de las arquivoltas,
otra vez como Uncastillo. La m oldura final, que contornea la portada, es dehojas netam ente bizantinas, e iguales de sentido a Sangüesa. La mezcla escuriosa, indica como los bizantinism os llegaron a Sangüesa y se mezclaronallí con las escuelas en auge por aquellos años.

80Retablo de San Miguel de Excelsis. Detalle deplaca central.

BIBLIOGRAFIA
La monografía de San Vicentejo (Alava) fue publicada sim ultáneam ente por F. Iñi(cit. en el capítulo anterior) y en el Catálogo Monumental ele la Diócesis de Vitoria,
vol. II. por M. J. P
y J. E, A rciprestazgos de T reviño A lbaina y Campero. V i­
toria, 1968. P a ra la Iconografía los estudios de E. M
y L. R(citados en el cap. II
del vol. II). P a ra Torres del Río, adem ás de Y
(cita en el cap. V del vol. II).
guez

o r t il l a

g u ía

ale

éau

árnoz

L ambert , E., L'art hispano-m auresque et l’art rom an, en Hesperis, vol. XVII, 1933, p á ­ginas 175-193, 319-352 y 471-485. Les chapelles octogonales (cit. en el cap. V delvol. I).

G.—A rte M edieval N avarro - III

81

Indice de lám inas del C apítulo X III
221 a 223.— E rm ita de San Vicentejo (A lava), año 1162.
221, a ).— C apitel de la portada.
b) - d ) .— C apiteles del exterior, en el ábside.
222 y 223.— Capiteles del interior, extraños a Navarra por su total bizantinism o y
por la rareza de los abacos con canes aislados y las columnas de sección
poligonal, todo ello de la baja Italia y de Sicilia.
224 - 225.— San A ndrés de A rm entia (A lava).
224, a ).— Capitel bizantinizante, derivado de San Vicentejo.
b ).— Id. de anim ales, dentro de los temas de la escatología m usulm ana.
225.— Fragm entos acum ulados y sin orden: como fuste un relieve del sacrificiode Isaac; a la derecha Jesús en los infiernos, parte de los relieves delE ntierro y la Resurrección (véase la Lam. 287).
226 - 230.— Torres del Rio, erm ita funeraria del Santo Sepulcro.
226, a ).— C apitel del interior; escuela pam plonesa del M aestro Esteban.
b) y d ).— Id. sem ejantes a Santo Dom ingo de la Calzada (Logroño) y Rebolledo
de la T orre (B urgos), los prim eros hacia 1160 y de im itación tardía
los últim os, fechados en el año 1186.
c).— Capitel de camellos, sin modelo del natural, a diferencia de los relieves
dedicados a la vida de Job en el claustro de Pam plona (Lam . 130 delvolum en I I ) .
227 - 228.— Capiteles repitiendo temas de la Calzada de Peregrinos.
227, a ).— Arpías que brotan de la boca de una cabezota, copiado de la giróla deSanto Dom ingo de la Calzada en su zona prim itiva, comenzada en 1156.
b ).— C entauros en lucha.
c).— Grifos.
d ).— Animal extraño com binado con hojas.
228, a ).— Aves con los cuellos cruzados, picándose a sí mismas,b ), c) y d ).— G eom étricos y de hojas y bolas.
e ).— Abaco y arquivolta iguales a los prim itivos de Santo Dom ingo de la
Calzada en su parte prim era, sim ilar a otra de Santa M aría de Sangüesa(capítulo precedente).
83f ).— H ojas picudas bizantinas con anillos de origen m usulm án en la separa­ción entre cada dos.
229.— C apiteles de la Pasión:a ).— El descendim iento, del tipo norm al bizantino en los claustros de Silosy Pam plona, pero aquí coronado, acaso por un m odelo de O riente más
directo.
D).— La Resurrección. El sepulcro excavado en la roca y con torre, citado por
M ále como sirio, y el sarcófago copia los modelos de Rávena, en forma
de baúl.
230, a ).— Los ángeles de la R esurrección, detalle del capitel anterior.
b ) y c).— O tros detalles; las Santas M ujeres.
231 - 233.— H ospital de El C rucifijo, de Puente la R eina, portada.
231.— Vista de conjunto.
232, a ).— D etalle de las arquivoltas.
b ).— Id. de las colum nillas de las jambas.
, a) y b ).— Figurillas y palm etas de las arquivoltas externas, las últim as muy seme­jantes a las de Santa M aría de Sangüesa.

LAM. 221

LAM. 222

LAM. 223

LAM. 224

LAM. 225

LAM . 227

LAM. 228

LAM. 229

LAM. 230

LAM. 231

CAPITULO X IVESCUELAS Y GRUPOS TIPICAMENTE NAVARROS

Los talleres de Pam plona y Sangüesa, irradian por todo el país en ma­
neras muy características y personales, mezcladas con las novedades bizan­tinas e influyéndose m utuam ente los m aestros y canteros de uno en otro
edificio, sobre todo aquellos de m ayor categoría juntados o nacidos en San­
güesa con excepción de Leodegarius, que apenas si apunta en las arquivoltas
y estátuas colum nas de San M iguel, en Estella. Los nuevos modos cistercienses, que im ponen las novedades constructivas, van borrando la figura
hum ana y de anim ales, triunfando la decoración floral y geom étrica desdv
bastante pronto, pues debem os tener en cuenta la plena obra de la Oliva en
1170, quizá unos años antes, y la consagración de las dos prim eras capillas
de Veruela en 1173, acabándose crucero y capilla central de la giróla en1178. Es curioso el contagio de la exuberante decoración figurada tanto en
uno como en otro tem plo, desde luego sólo en unas pocas tallas: las órdenes
taxativas de San Bernardo fueron acatadas; por ello interesan las pocas con­travenciones.
Del Sur y O este, la Calzada trae floraciones nuevas, que se verán enel siguiente capítulo.
Irache resultó en blanco respecto a fechas constructivas. Algunos capi­
teles del interior, y sus correspondientes cimacios, son de la mano de uno Lám ina 234.
de los tallistas de Torres del Río: la lucha de caballeros y la curiosísim a E pi­
fanía, con la cabalgata de los M agos, en alto sus presentes, siguiendo la estrella
sin dejar la silla del caballo ni ante M aría coronada con Jesús en su regazo.
D e igual procedencia son los bizantinos geom étricos, muy estilizados, hasta
convertir en sierras los picudos lobulados de las hojas; y entra un m aestro Lám ina 235, a.
nuevo, ligado con Santo Dom ingo y su m aravilloso taller, que unió discípu­
los de Pam plona, de Leodegarius y de los mejores clasicismos bizantinizantes de San Vicentejo.
99

Lámina 235, b

Lám ina 236

Lám . 93 del vol. II.

Al interior tiene capiteles, como el de San Jorge, acoquinado en un
rincón, pero con fuerza bastante para clavar una lanza hecha con u n troncode árbol en la boca de un enorm e dragón, que ocupa los dos tercios delcapitel; tipo nuevo y curioso, com placido en agrandar el poder dem oniaco
para exaltación del vigor y brío de San M iguel, capaz de vencer al aparato­
so m onstruo, que triplica o cuadriplica su tam año.
E ste nuevo escultor luce con toda su m aestría, que no es m enguada,
en el raro alero de canes encima de arquillos lobulados tenidos po r cistercienses, pero en realidad m usulm anes, con los em palmes retorcidos de los arcos
alm ohades llam ados de lam brequines. Los alm ohades triunfan por la media
España del Sur hasta las Navas de Tolosa (1 2 1 2 ). Los arquitos de Irache
vendrán de allí directam ente: las celosías m oriscas del interior nos inclinan
al em pleo de m usulm anes próxim os.

Lám ina 237, a y b.

Com o sím bolos comencemos por la «m ano de D ios» bendiciendo sobre
una cruz y el racimo de las escodas, utilizadas tanto por su pico como por
el filo, para la talla de tanto sillar.

Lám ina 237, c y d.

Apean los arquitos sobre ménsulas de figura com pleta y encima
los canes del alero son en su casi totalidad cabezas; alguna hum ana recuer­da las de San M iguel de A ralar, de la Escuela de Pam plona, pero al m odo
realista, que tanto sorprendió a P orter en Santo D om ingo, porque no co­
noció el retrato fem enino y finísim o expuesto, ni el negro, estudiado de larealidad con todo esm ero y vigor; ni el viejo, aún más añorante del claus­
tro de Pam plona y com parable con cualquiera de sus cabezas.

Lám ina 238, a.
Lám . 238, b, c y d.

Lám ina 239.

Lámina 240.

Las de anim al tienen la misma mezcla; el águila, fortísim a, es Pam plo­nesa cien por cien; al lobo disfrazado, no le atem oriza la cogulla monacal yríe picarescam ente; como tam bién otro león sin disfraz, que lleva en lacabeza el hilo de perlas de tantas figuras en Santo Dom ingo, como tam bién
herm anan con ellas las arpías, alguna con la cogulla prestada Del mismo
taller original derivaron las cabezas de toro y macho cabrío, y de las fábulasde Pedro el burro que halló la cítara e intentó sacar notas arm oniosas, para
reconocer, que ni sabía música, ni sus patas se prestaban a tales finuras.
Parece haberse difundido el cuentecillo por los escritos de Boecio, según
M âle, y verem os el burro copiado y recopiado cien veces. A dm ira el estudiode posturas del perro lam iéndose todo el cuerpo; revela una observacióndel natural tan profunda como los retratos hum anos. Siguen seriados losdemás anim alejos de la fila inferior de canes, atrayendo nuevam ente nuestra
m irada el drom edario, por lo bien hecho, en contra de los vistos en Torresdel Río; aunque tal adm iración por la buena factura de un anim al exótico
100

debiera ser m ucho m ayor ante lo bien logrado de tantos avechuchos quim é­
ricos e inexistentes, fruto de la fantasía más pura; mas es distinto el pro­blem a: los bicharracos del m undo invisible tenían form a bien definida yeran reales para los escultores de aquellos tiem pos, que los veían en telas,m arfiles y esculturas anteriores de todo tipo; se hallan bien dibujados en losm anuscritos de la época y el buen logro de la im presión de conjunto depen­derá de saber cincelar solam ente, pues cualquier aberración o m onstruosi­
dad parecerá norm al viéndola en seres trem ebundos por principio. P orel contrario ni los seres hum anos ni tam poco los anim ales «de verdad» per­m iten sin pérdida com pleta de caracter tales alteraciones de com o son odebieran ser.
Es lam entable la pérdida del claustro, rehecho del todo en el siglo X V I
y preciosam ente por cierto; un m aestro tan unido a las buenas tallas dePam plona y Santo Dom ingo de la Calzada debió conseguir allí maravillas.
E n cuanto a fecha tiene que ir antes de Torres del Río, su dependencia de m u­chos años anterior, y lo prim ero de Santo Dom ingo, hacia 1160.
La puerta principal, más tardía, con el nom bre M A R TIN V S, proviene
directam ente de San Vicentejo en hojas y m olduras, dentro de tipos cistercienses. La otra portada, del costado N orte y los cuatro evangelistas delarranque del cim borio reform ado en el siglo X V I, pertenecen al grupo dela Calzada y en él se verán.

Lám ina 242, a.

Si no es del mism o m aestro le faltará muy poco a la erm ita de Santa
C atalina, en Azcona, tam bién reforzado el ábside por colum nas em potradas; Lám ina 242, b.
por cierto una con la escena de com bate de caballeros, que pretende im pedir
una dam a suplicante situada entre ambos. Estam os en plena caballería, lu­chas por una doncella y galanterías rudas. Tam bién pretendieron hallar sim­
bolism os de m isiones de paz en la guerra, no im posibles pero dudosas cuan­
do no se ligan a otras com plem entarias.
E n cuanto a la buena m ano del m aestro, los detalles del pequeño corzo
y del camello (una vez m ás) hablan por si solos.

Lám ina 243.

Y nos m etem os en el m ar sin fin de tantas iglesias y erm itas perdidas
por los campos o los pueblecillos, en su m ayoría de m ano de canteros, al­guna de buenísim o escultor, como la precedente; por ellas verem os los atis­
bos de grupos o escuelas, si podem os así llamarlas.
P or ejem plo, unas dovelas sueltas de A rtajona recuerdan los pelos ylabra junto a los músicos tullidos de Echano; y la deliciosa iglesita de Arcem antiene igual m em oria del m aestro de Uncastillo en sus intentos fallidos101

Lám ina 244, a.

Lám. 244, b-d.

Láms. 246 y 247, a y b.

Lám s. 247, c y d:248, a y b.

Lám ina 240.

Lám ina 250.

Lám ina 251.

Láms. 252 y 254.

de m eter cosas entre ias arquivoltas y en las caras de los apóstoles, testigos
de la Asunción, m ientras los revoltijos de tallos vuelven al grupo jaqués yotros capiteles son sim plem ente populares, como tam bién los canes del alero,donde vem os el abrazo de la pareja de catalaín, la gula, el castigo de los m aldi­
cientes, rasgando la propia boca, los desesperados en cuclillas, el m onstruo
devorador, el arpista y el borracho de todas partes.
D entro del, que podem os llam ar, grupo Irache se hallan el alero de Villaveta y las m énsulas de la puerta de Gazólaz, con los típicos becerro y león
tragando tres hom bres, bien cerca el prim ero de Irache. Parece se propu­
sieron aquí adrede contrastar la buena factura de las m énsulas con la in­fame de los capiteles, difícilm ente superable por otra de m ayor torpeza yque, adem ás, pretenda con todo valor acom eter em presas de cautivas en
torres y caballeros andantes acudiendo en socorro suyo. La literatura susci­
tada por ellos no tiene fin; tam poco su com pleta oscuridad hasta la máspura tiniebla, pero su intención fue orientada por esos derroteros.
Y recuerdos m odestísim os de San M artín de Unx vemos en las cabezas
radiales y las bolas com o capullos de la puertecita de A ristu, mucho másfina que las sirenas de doble cola, serpientes y los mismos capullos entre­
abiertos de O rísoain, unidos a la herencia perenne del m aestro E steban en
los tacos en simple fila, los m uñones con hojas pegadas, y los caulículos.
Merece un poco de atención el sagitario, que sale a caza con halcón, posado
en su percha sobre la grupa; caricatura de los cazadores de alto rango. La
sem piterna lucha de caballeros, las no menos duraderas hojas duras con bo­
las en la vuelta y los canes de músicos son de toda la Calzada; como losde A rboniés, todavía con rollos y com enzando las puntas de diam ante, no­vedad traída, según parece com ún, por norm andos o cistercienses y com en­zada en el claustro de Burgo de O sm a en la prim era m itad del siglo X II,
precisam ente con la form a de palos del can de la fotografía, si hem os decreer las afirm aciones de J. A. Gaya en su Rom ánico de la provincia de So­
ria, que parecen fundadas.
Las bolas en capullo, que se abre hasta la flor, y la decoración m enuda
de San M artín de Unx y Echano continúan en las puertas del hastial O estede Azuelo y de Olcoz, sobre un raro capitel acaracolado, (los otros siguen
pautas tradicionales) y de Santa M aría de E unate, tan iguales las dos ú lti­
mas en las grecas y el añadido de figuras muy estiradas en la rosca
externa del arco, que forzosam ente son de una m ano. E unate agrega tam ­bién hojas picudas, capiteles cortados al m odo cisterciense y canes de cabe­zotas pesadas; todo ello sum ado tam bién o aislado sigue por la ventana deO lejua, puerta en Cabanillas, de flores abiertas, encom ienda Sanjuanista fun­102

dada el año 1142, y la m enuda iglesia de Villaveta, sin parar hasta detener­
nos en la finísim a portada de San Pedro de O lite, donde tenem os que se­parar dintel y tím pano góticos, de los capiteles y cimacios; los unos segui­dores de la Calzada con sus centauros, arpías y hojas hendidas a lo largo,
pero de patrón bizantino, y los cimacios idénticos a las flores abiertas entre
ondulantes y finos tallos, que vimos en Olcoz y E unate, añadiendo en O li­
te la copia del San M iguel de Irache, copia y posterior, no igual m ano; ymás capiteles de hojas bizantinas. El dintel, incluido sólo para térm ino com­parativo, indica bien claro el nuevo sentido de labra gótico en la «E ntrega
de Llaves», Juicio, Crucifixión y la «Barca de Pedro». Son fechas y m undos
distintos: rom ánico el uno, dentro del siglo X II, aunque sea en el últim ocuarto, y el siglo X III gótico añadido.

Láms. 253 y 255.

Lám s. 256 a 258

E l final de la evolución, que vamos anotando, hacia la mayor decora­ción floral desde los capullos a las flores abiertas, y la reducción de la figu­
rada, así com o el em pleo m ayor de las puntas de diam ante y los capiteles dehojas escotadas, lo dan hecho si vemos en serie: la puertecita de Badostain; Lám inas 259-261.
los canes salientes y lisos de Besolla; la ventana de arcos apuntados y fus­
tes como encestados de Learza; la otra sem ejante, pero aún de arco sem i­circular, en Callipienzo; la puerta de Zariquiegui, casi desnuda de toda o r­
nam entación; la cerrada puerta y el capitel de Rada, despoblado en el siglo
XV , y la otra puerta, más el pórtico lateral tendido en Eusa, no precisando
ninguno de los ejem plos expuestos de mayores com entarios.
La m archa, como hemos visto, resulta clara y term inante; pero aún
en este final y sin contar con los nuevos aportes de la Calzada, que ya quedó
expuesto se verían en el siguiente capítulo, hay en este final rom ánico una
mezcla gótica, las más de las veces acusada en capiteles y temas cistercienses (B adostain, Besolla, Zariquiegui, Learza, G allipienzo y R ada), pero en
algunas raras ocasiones tam bién con figura, porque los cistercienses, bernar­
dos o m onjes blancos, a las veces déjanse influir por los rom ánicos; y su
m odo especial de sentir refluye sobre los tallistas del estilo. Es otra m anera
de influencia en el período de cambio entre los dos artes curiosa de ver,aunque sea menos frecuente, y usada, que la ya vista del otro gótico decoradísim o del dom inio real francés, triunfante por tím pano y dintel de O lite.
Para su cotejo incluim os unos pocos ejem plos de tallas de La O li­
va y de V eruela, de las fechas antes citadas, contem poráneas del más
puro sentido rom ánico. Pueden ser m odelo la cabezota, el cáliz y el jarrito,
de tipo m usulm án el últim o; el guerrero (¿San Jo rg e?), que se siente feliz
atravesando el endriago con su colosal espada; todo ello de un friso encima
103

Lám inas 261 y 262.

de la puerta de La O liva, y los capiteles de V eruela, con sus m onstruos
de colas enroscadas m ordiendo una cabeza y el avichucho del extrem o.
Lám ina 263.

Lám inas 264-266.

Lám ina 264, a.
Lám ina 264, b.

Lám ina 265, a.

Ellos nos explican las feas esculturas colocadas en los arranques delas arquivoltas
de San Pedro de la Rúa en Estella, y de C irauqui; llenos
por otra parte los espacios entre los rollos por los finos tallos ondulantes,
las flores del todo abiertas, enrejados, dientes de sierra y puntas de dia­m ante, que venim os arrastrando por toda la segunda m itad del siglo. Los
capiteles aquí son góticos y marcan el paso entre los dos estilos, al parde los siglos X II y X III, aunque tengam os gótico del siglo X II y rom á­nico esporádico del X III; los siglos no tienen barreras de cierre, se lasponem os nosotros por deducción lógica de lo característico en cada uno deam bos peíodos.
P or todo esto y en calidad de curiosa mezcla, va incluida en este lugarla escultura del pórtico lateral de Larum be, utilizada para decorar las gó­
ticas arquerías de un pleno siglo X III, probablem ente dentro de su p ri­
m er tercio.
Fue destacado el crism ón en su lugar y pasem os a las escenas un
poco puestas en orden: A nunciación, difícil de apreciar en V irgen con
sem ejantes tocas, pero no en el ángel y sobre todo en sus alas, porque deángel confesemos tiene poca cosa; los M agos de la Epifanía, bien corona­dos, presurosos y luciendo con orgullo en sus manos la riqueza de los p re­sentes traídos de O riente, sin que baste todo ello a perder el m al hum or
reflejado en sus faces; la H uida hacia Egipto, nos enseña el m ilagro dellargo cam ino en tan m enundo borriquillo; Jesús crucificado y coronado,
en la form a de las «M ajestades» rom ánicas, aunque haya perdido la tú­
nica tan característica del «V olto Santo» de Lucca y de las catalanas, diciéndonos su abundancia indudable por aquí, aunque no hayan quedado,única explicación posible del C risto coronado en el «D escendim iento», de
T orres del Río. N o existen Resurrección ni Ascensión, pero sí la segunda
venida gloriosa de Jesús y su Juicio en el «D ía T rem endo», expuesto con
originalidad excepcional a la derecha y junto al Crucificado mism o comouna continuidad entre la dolorosa term inación de la prim era venida y la
vuelta con toda gloria de la segunda. En éste Jesús está en pie, no sentado
en el trono glorioso: prim era concepción personalísim a del escultor o dequien le dictara; lleva en la izquierda, como siem pre, cogido el libro dela vida y la m ano derecha en alto bendecía cuando estaba com pleta. Juntoy a su derecha un ángel lleva otro libro y a la izquierda bien cerrada una
puerta provista de gran ojo de llave, muy grande, mas no suficiente para
104

5
Retablo de San Miguel de Excelsis. Tetramorfos:
león de San Marcos.

la inm ensa del ángel contiguo, de m irada feroz y acaso con espada en laotra m ano, pues la vaina parece vacía en su costado. El final de la escena
es un San M iguel barbudo; nueva iconografía inusitada del Arcángel pe­
sando las almas.
Estam os ante unos grupos de clarísima progenie m usulm ana, por for­tuna bien analizados por M. Asín Palacios; sin su obra m agistral sobre laescatología m usulm ana en la D ivina Comedia, de D ante, la com prensión
sería im posible. Los rasgos escatológicos, el paso y porvenir de las almas
después de la m uerte, según los relatos tradicionales, o «hadices», islámicos
los hem os tropezado en portadas y aleros a cada paso, sin extrañeza nin­
guna porque vienen utilizándose para los castigos de ultratum ba, tem pora­les o eternos, desde los prim eros tiem pos del rom ánico leonés y constitu­
yen tem a esencial de Jaca y del castillo de Loarre. Mas ahora nos hallamosante una serie nueva. Según los diversos «hadices» podem os resum ir así
las ideas islámicas usuales al menos desde los siglos IX -X : todo ser viviente
lleva junto a sí dos ángeles cada uno con su libro; anota el uno los actos
m eritorios, los reprobables el otro; cuando m uere preséntanle ambos testi­
m onios y, desde la misma tum ba y hasta el fin de los tiem pos, iniciase
para él un cam ino de placeres o dolores, que será definitivo en el juicio
solemne, al fin del m undo; de aquí los dos libros, con la pequeña variantede tener uno Jesús, concesión fácilm ente justificada por la iconografía
norm al cristiana; el otro lo lleva un ángel. La puerta es la del infierno,bien guardada po r un espantable y trem endo ángel de fuego, de m iradallam eante y espantosa, descrito en las relaciones del «N octurno Viaje» de
M ahom a por las regiones infernales. Sólo entreabrir la puerta es hazaña
tem erosa por el fuego, el hum o y los lam entos desesperados de cuantos allípadecen, que ningún hom bre puede soportar.
Es curiosa tal historia ensayada por un cantero tan torpe de cincel y
al mism o tiem po dueño de crear la im presión deseada.
E ntre las restantes tallas encontram os el águila sobre una presa, lasavecillas acechadas por un fiero felino y alguna más del repertorio usual;y tam bién otras excepcionales eucarísticas, para las cuales carecemos deguía tan experim entado como Asín, que por ello será m ejor presentar sin
com entarios. U n hom bre coronado ase un cáliz y otro personaje le señala,teniendo ante sí dos hostias. Parecen situados los dos tras de un cancel delos utilizados en los viejos tem plos para separar nave y presbiterio. O tro
en situación análoga presenta la hostia; un cáliz de otro tip o ...
105

Lám ina 2 66, c.
Lám ina 266, a.

Lám.ina 266, e.

Lám ina ¿66, a.

E n contraposición de la puerta del infierno, una pareja de hom bre ym ujer, él con barba y desnudo a m edias, ella bien arropada, se hallan sentados a lo m oro, cruzadas las piernas, en actitud beatífica y rodeados deflores. Tenem os ante los ojos el paraíso m usulm án, cierto que de hurítiene poco la dam a; el cantero tuvo m ejor voluntad que cincel. La escena
se repite por otros capiteles, com o tam bién la opuesta de serpientes enroscadas atacando a desgraciados envueltos en torbellinos de llamas y hum o.
¿Q ué decir ahora del estilo rudísim o y personal como ningún otro delos vistos en todo el rom ánico?
Si nos atenem os a pareceres de quienes gustan y hallan verdaderoplacer en situar juntas piezas tan lejanas de fecha en siglos como de dis­tancia en miles de kilóm etros, traeríam os a colación la famosa copa danesadel M useo Nacional de Copenhague, que dicen representa el «W alhalla»del culto céltico; allí encontram os las parejas felices, no los tem as cristia­nos, cosa lógica por su fecha de antes de Cristo, aunque sea incierta. T am ­bién otras piezas célticas precristianas podrían aducirse: la estatua sin cabezay sentada como Buda (¿porqu é no a lo m o ro ?), del M useo de M arsella;la cabeza llamada de San Anastasio, del M useo Arqueológico de N im es; laestela de M ouriés, expuesta en el M useo de Arlés.
Sin llegar tan lejos resulta sugestivo el cotejo con los relieves de lascruces de piedra irlandesas e inglesas, varias de fecha muy próxim a res­pecto de Larum be, aunque la distancia continúe perm aneciendo igual. Tansugestivo todo como inútil: las com paraciones entre piezas dispares sólo
por rarezas, engendradas en su casi totalidad por falta de m aestría, no con­ducen a ninguna parte. E n todas las épocas y períodos hubo artistas buenos
y malos; los de buen cincel suelen poseer al m ism o tiem po una persona­lidad propia, que los diferencia fácilm ente; los torpes y de poco acierto separecen todos. Y las mismas com paraciones con ejem plos celtas (si el nom ­bre puede m antenerse), podríam os repetir con lo ibérico, incluso con para­lelismos de temas decorativos idénticos: la estrella curvilínea y biselada deseis puntas, las ondulaciones en arco sobre las cabezas, racimos y hojas
desparram ados, caras esquem áticas de nariz em palm ada con las cejas y boca
lineal...
Tendríam os además la justificación tradicional de su perm anencia junto
a lo rom ano y la continuidad de m uchos de tales rasgos en época visigó­
tica; y allí nos quedaríam os parados, pues no vamos a pensar en la resu­
rrección seis siglos después de un arte m uerto y enterrado.
106

El m isterio del artista de Larum be, verdadero creador de genio, expre­
sivo y enigm ático, raro en todo y excepcional por com pleto en lo rom ánico
precedente y en lo gótico de su tiem po, hay que deducirlo de su manerade ser y expresar personal; por ello sin precedentes ni consecuencias; bien
español en cuanto a parte los tem as desarrollados; en otros acaso conocedordel ciclo del G raal, y a eso hemos de atenernos.

107

I

BIBLIOGRAFIA
V olvem os a rep etir, ap a rte de la general, el estudio de J. E. U r a n g a (cit. en el ca­
VI del vol. II), sobre Irach e, los del capítulo precedente de E. L a m b e r t , como en
todos a J. G u d i o l y J. A. G a y a (vol. V de A rs H ispaniae), com pletada con A. K. P o r t e r ,E. M a l e yp ítu loJ. A., El rom ánico en la provincia de Soria, M adrid, 1946. El rom ánico en la pro­vincia de Logroño, en Bol. de la Soc. Esp. de Excursiones, M adrid, vol. XLVI, 1942,
pp. 81-235.
P é r e z C a r m o n a , J., A rqu itectu ra y escultura rom ánicas en la provincia de Burgos, B u r­gos, 1959.
G aya,

109

Indice de lám inas del C apítulo X IV
2 3 4 -2 4 2 , a ).— M onasterio de Irache.
234.— Capiteles del interior, ábside central. Com párense los cimacios
con los a ), b ) y c) de la lám ina 228
de Torres del Río.
235, a).-— Capitel de hojas esquemáticas.
b ).— San Jorge, con enorm e dragón de nuevo m odelo, repetido en laportada de San Pedro, de O lite (lám ina 255, b ).
2 3 6 -2 4 1 .— Cornisa exterior de la cabecera.
236.— C onjunto de los dos órdenes que integran la cornisa. Al fondo
un capitel de tipo cisterciense. Nótense los retorcidos en los en­laces de los arcos, a la m anera de los«lam brcquines» alm ohades.
237, a ).— La mano de Dios, que todo crea.
b ).— H erram ientas para labrar la piedra, llam adas escodas.
c) y d ) .— La dam a y el negro, expresivos como los del taller de Santo
D om ingo de la Calzada y tam bién allí del tejaroz absidal.
238, a ).— Viejo, que recuerda vivam ente los del taller del claustro dePam plona.
b ), c) y d ).— Cabezas de anim al. El plum aje de la cabeza de águila es de nuevo
pam plonés y la hilera de perlas en la cabeza de león, de Santo
Dom ingo de la Calzada.
239, a ).— A rpía cubierta con una cogulla de monje.
b) y c ).— Cabezas de toro y de carnero.
d ).— E l burro flautista, de las fábulas de Pedro, difundidas por losescritos de Boecio; abundante por lo navarro (lám ina 291, a ).
240, a) y b).-—Perros lam iéndose; prodigiosos estudios del natural.
c) y d ).— M ás anim ales del mismo excepcional cincel.
241.— D rom edario (tam bién de m odelo real), toro y anim ales fantás­
ticos.
242, a ).— C apiteles del pórtico principal, unidos en hojas y m olduras a San
Vicentejo y Torres del Río, pero con uno de los capiteles decorte más cisterciense. Posteriores a los canes del alero.
111b ).— C apitel de la erm ita de Santa C atalina, en Azcona. Lucha de gue­rreros y, entre am bos, dam a suplicante. Las hojas continúan sien­
do las típicas bizantinas.
243.— C ontinúa Santa C atalina, de Azcona.
a) y c ).— C apiteles de la portada: arpías y grifos.
b ) y d ).— Canes del alero. C ervatillo y drom edario, del mismo taller de loscanes de Irache.
244, a ).— Iglesia de A rtajona; dovelas sueltas y rearm adas, parecidas a las
caras en Echano.
b ), c) y d ).— C apiteles de la puerta de Arce, los dos prim eros de la A sunción(escuela del m aestro de U ncastillo), el últim o de revoltijos detallos y hojas, que brotan de una cabezota, según el m odelo
jaqués.
245.— C apiteles del interior de Arce, de otra mano.
246 y 247, a) y b ).— Canes de la misma iglesia, de factura popular y asuntos reiterados
por toda Navarra.
247, c) y d ).— Canes de alero, de V illaveta, otra vez dentro del taller de Irache.
248.— Tallas de Gazólaz.
a) y b ).— M énsulas de la portada, del m ism o taller.
c) y d ).— C apiteles del pórtico, de m ano diversa posterior.
249, a ).— Portada de A ristu.
b ).— C apitel de la cripta, en O rísoain.
250.— Tallas de la misma iglesia.
251.— Canes de A rboniés. Las puntas de diam ante de uno son origina­
rias de N orm andía, diversas de las macizas cistercienses, y parececomienzan en Burgo de Osm a, todavía en la prim era m itad delsiglo X II.
252, a ), b ) y c).— C apiteles de Olcoz.
d ) .— C apitel externo de E unate.
253, a) y b ).— A rquivoltas de Cavanillas.
c).— V illaveta (L ónguida), puerta de la iglesia.
254.— D etalles de la puerta de Eunate.
255, a ).— V entana de O lejua.
b ).— C apitel y m énsula de la puerta de San Pedro, en O lite.
256.— P uerta de San Pedro, en O lite. El tím pano, el dintel, que lo so­
porta, y la rosa de lo alto son góticos.
257.— C apiteles de San Pedro de O lite, portada.
258.— D etalles del dintel gótico, siglo X III; vida de San Pedro; poste­rior a la portada rom ánica y de factura enteram ente diversa, m os­
trando su fecha más tardía.
112

259.— Puertas de Badostain (a ) y de Besolla (b ).
260, a ).— P uerta de Zariquiegui.
b ).— V entana de Learza.
261, a ).— V entana de San Salvador de G allipienzo.
b ).— C apitel de la iglesia de Rada.
c ).— Capiteles de Veruela.
262.— Detalles de la escultura de tradición románica del M onasterio de
La O liva (hacia 1300).
263, a ).— D etalle de la puerta de San Pedro de la R úa, en Estclla.
b) y c ).— Detalles de la puerta de C irauqui.
264 - 266.— Capiteles del pórtico de Larum be.
264, a ).— Anunciación.
b ).— Epifanía.
c ).— H uida a Egipto.
d ).— Crucifixión.
265, a ).— Juicio final y puerta del infierno.
b ).— Escenas de animales.
c ).— San M iguel con la balanza del Juicio Final.
266, a).-—Figura (¿ángel?) con H ostia en las manos.
b ) .— ¿C ortejo del G raal?
c ).— ¿El rey del G raal o rey Pescador?
d ).— Serpientes infernales.
e ).— Dos elegidos en la gloria.

8.—Arte Medieval N avarro - III

113

LAM. 234

LAM. 236

LAM. 238

LAM. 240

LAM. 241LAM. 243

LAM. 244

LAM. 245

LAM. 246a

LAM. 247

LAM. 248

LAM. 249

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LAM. 253

LAM. 254

LAM. 255

LAM. 256

LAM. 257

LAM. 259

-V

LAM. 261

LAM. 262

LAM. 263

LAM. 264

CAPITULO XVNUEVAS ESCUELAS DE LA CALZAD A DE PEREGRINOS

Así com o desde la m itad del siglo X I se inicia una escuela escul­tórica y se desarrolla en toda la longitud de la Calzada, con aportaciones
de todos los países occidentales, form ando un grupo unido en temas deco­
rativos y escultóricos, un siglo después ocurre otra vez el mism o fenóm eno,
produciéndose otra gran escuela orientada por los nuevos cauces de senti­
m iento exaltado, gran m aestría, m ultitud de pliegues en los ropajes, que no
desdeñan acusar las form as de los cuerpos envueltos por ellas, y nuevos
temas atrevidos, no ya en el sentido de procacidad, tan unido a lo popular
de todos los tiem pos, sino en exaltación de iconografías expresivas de losm isterios más sublim es, anticipándose al gótico por tal m anera en la deli­cadeza de las form as y abundancia de los temas nuevos, que G aillard llamó
pregótico al grupo en uno de sus últim os trabajos.
Parecen hallarse los focos iniciales en el segundo m aestro del claustro
de Santo D om ingo de Silos, el otro claustro de la catedral de Burgo deO sm a, un poco anterior acaso ( J. A. G ay a), el A postolado y M ajestad deC arrión, tendiéndose por 1160 en adelante a Santo Tom é de Soria (term i­
nado antes de 1 1 8 8 ), claustro de San Pedro en Soria (tam bién comenzado
hacia 1152 y lentam ente construido), por Avila, Zam ora y O viedo hasta
Com postela y su m aestro M ateo; y hacia el N orte a Santo D om ingo de la
Calzada, los dos grandes talleres navarros en Estella y Tudela, más el inte­rior del ábside central de la Seo de Zaragoza. G rupo enorm e, como es
natural con matices diversos, pero de una gran unidad en su conjunto.
El prim er m onum ento, sin fecha, como tam poco la tienen la mayoríade los restantes, lo hallam os en la ya citada puerta Sur de Santiago, dePuente la Reina (la occidental es muy sencilla, con crism ón). Es lobulada, Lám. 102 del vol. 11.
como San Pedro de la Rúa y C irauqui, pero aquí con directriz de medio
punto y cinco arquivoltas decoradas no radialm ente, como venim os viendo149

desde Leyre por la secuela del m aestro de U ncastillo, sino en grupos colo­cados en serie a lo largo de las curvas. E ntre los lóbulos hay seis m eda­
llones con figura, de interpretación dudosa, con gran carácter de retratos y
en la clave Jesús con A y w.
A rm ase la parte baja por series de cinco colum nas acodilladas y redon­
deados los ángulos salientes form an otra colum na más fina, como sucede
con la puerta N orte de Irache, y como allí, los capiteles del orden delgado
Lám ina 267. están bajo la línea continua de los m ayores, organizados en serie sin nin­
guna interrupción. E n Santiago estos capiteles pequeños son cabezas hum a­nas y las colum nillas extrem as de los contrafuertes laterales nacen de labocaza de un anim al, como en Rebolledo de la T orre y San Pantaleón de
Losa ( B urgos).

Lám ina 267, b v d

Los capiteles están prácticam ente destruidos; se adivinan el rico E pu­
lón y escenas infernales, y a su altura continúa una faja con arpías, obra
indiscutible del m aestro de San Juan de la Peña, del cual deben ser tam bién
los que fueron grandes grupos escultóricos, uno de guerrero en lucha; elo tro perdido.

Lám ina 26 8 .

Los capiteles de Irache se conservan algo m ejor. Son interesantes San
M artín dando la m itad de la capa y viendo a Jesús, que se le ha presentado
en sueños con el m edio m anto. En los dem ás lucha de guerrero y sagitario y bichos enlazados por tallos, como verem os en Estella. Las arquivoltas desaparecieron, sustituidas por m olduras góticas.
La clave de la prim era arquivolta de Santiago parece la V irgen, sobre
la cual en la segunda está un ángel y el E spíritu Santo en la tercera, la
cuarta se ve mal (parece quizá el Buen Pastor, pero muy dudoso), rem a­tando la últim a el Cordero. Por las arquivoltas hay ángeles y aves en laprim era: San Jorge, centauros y temas difusos (m altratadísim os) la segun­da; el ciclo de la infancia, muy com pleto, llena la tercera, incluyendo elbaño de Jesús, los M agos con H erodes y el sueño, con el ángel y su adver
tencia para no volver, escenas no dem asiado usuales, y en la últim a laserie de la Creación, com enzando por los ángeles, luego los vegetales, ani
males, Adán y Eva. Serie repetida en la puerta de Tudela y aquí com pletada
por las tentaciones efe Jesús. Los 79 relieves historiados de las arquivoltas
form arían un conjunto de capital im portancia si la erosión los hubiera
respetado; en realidad sirven tan sólo de recuerdo. E n lo que podem os
apreciar se acercan m ucho las dos portadas, Santiago de Puente ’a Reina
e Irache, a la de San M iguel de Estella, pero pudieran ser unos pocos años
150

anteriores, porque los capiteles de Irache anteceden a las cuatro figuras del Lrims. 287, 290 y 278,
T etram orfos y éstas sí que pertenecen a la m ano de los relieves de San 286 y 287.
M iguel.
O tro grupo, tal vez anterior a las portadas, está constituido por losbuenísim os capiteles del claustro de San Pedro de la Rúa, y estam os ya
en el conjunto estellés. Desde luego su autor conoció el claustro de Pam ­ Lám inas 269 a 276.
plona y se inspiró en alguna de las escenas del sepulcro. Tam bién conoció
la obra del m aestro de San Juan de la Peña y varias de las cabezas y delas composiciones le recuerdan, pero su canon es de más elegancia, conm ucho m ayor sentido clasicista y de perfección de form a. O tro dato más
hacia Pam plona. En el centro del ala única en pie com pleta va un raropilar integrado por cuatro fustes inclinados, que parecen torsos, como en
Burgo de Osm a y Santo D om ingo de Silos'., lím ite inferior por consi­
guiente de fecha, com probado por los capiteles de bichos y de flora, lo
más tardío del claustro, que lo une con Silos y lo soriano. El lím ite altoda el nulo parentesco respecto de San M iguel, fechable por 1170. r;Serádel A ldebertus, que firm ó el Crism ón de San Lázaro? P or fecha sería posi­ble, pues el tím pano podría ir muy cerca de 1150 y el claustro a lo más
diez años después. La simplicidad del Crism ón nada nos dice, pero el hechode que un m aestro firm e obra tan m enuda, indica su categoría reconocida,y la única obra posible, que pudo acreditarle allí, es la del claustro; lasotras parecen ya un poco tardías. P or lo demás el único dato prohibitivo
para fechas anteriores al segundo m aestro de Silos, son los dientes de sierrade algún arco de los tallados en los capiteles, aunque aquí podrían indicar
procedencia norm anda y no cisterciense.
Comencemos por un capitel extraño de un hom bre acariciando a dos
fieras (¿ p a n tera s?), que apoyan las patas delanteras en sus rodillas en acto
am istoso. Para T. B iurrun, siguiendo al P. Pinedo, se trata de la iniciaciónde la historia tem erosa y apocalíptica de G og y Magog, muy unida con
tradiciones y relatos islámicos, desde luego cierta en series de capiteles, que
no dejan lugar a dudas. R. Crozet duda entre D aniel, aunque lo juzga
im posible con razón, y una tradición de Gilgam és; duda m ucho y no decide.
Tam poco es fácil, porque las otras caras del capitel son muy confusas. La
idea de G og y M agog puede convenir, pues podem os presentar una serie
de tem a idéntico variando la figura hum ana y el tipo de bestias. Así en
Azuelo es Jesús apocalíptico y los m onstruos com enzando la obra destruc­tora; en el otro de la misma iglesia están sujetos a la figura central; unolam e la m ano y el hom brecillo ríe y presenta un libro, en Echano; en la
M agdalena, de Tudela, son grifos y tam bién el hom bre los tiene cogidos,
151

Lám inas 269 y 270.

Lám ina 269, b.
Lám ina 269, c.
Lám ina 269, dLám ina 270.

aunque no tan am arrados como están en el claustro de la catedral de Tudela
y la m ujer de Santo D om ingo de la Calzada. En este últim o caso creí seguro
se trataba de M aría y del episodio incluido en el apócrifo «Evangelio de laInfancia», cuando relata la sum isión de las fieras más feroces en la H uida
camino de Egipto. A hora no sé qué pensar. La reiteración de los expuestos,elegidos un poco al azar, habla m ucho en favor del significado real y ciertode la escena. Su colocación antes del comienzo de la vida de Jesús, comoen T udela, y mezclado con ella, como en Santo Dom ingo, confunde más
que aclara, pero indica una relación, que pudiera ser, con cuantas salve­dades sean precisas, la del fin de los tiem pos; y el influjo de los textos
m usulm anes nos ha salido a cada paso, por lo cual no es im posible. Tam bién
pueden tener sentidos muy diversos, dentro de igual form a; es lo más p ro­bable quizá.
A partir de aquí comienza en Estella en un sentido la vida de Jesús
y en el otro una serie de vidas y m artirios de Santos.

Lám ina 271, a.

Lám ina 271, b.

Lám ina 271, c.
Láims. 271, d y 272.

Lám ina 273.

La Anunciación es en absoluto excepcional. Am bos en pie, G abrielm uestra un libro abierto y en él AV E M A R IA , escrito en vertical. Se trata
indudablem ente del libro de las profecías, que M aría está leyendo arrodi­
llada en las Anunciaciones italianas a partir de siglo y m edio después y, eneste caso, tenem os aquí un curioso anticipo, que no será único ni mucho
menos. La Visitación es la usual y en la N atividad está la V irgen sentada
y tiende Jesús a la com adrona.
E stá de pie San José, cosa rara, pues siem pre le colocan sentado ypensativo; no hay m uía ni buey. Es pintoresco el Anuncio a los pastores,
como suele, y tam bién es norm al la Epifanía, continuada en el capitel si­
guiente con la visita de los M agos a H erodes, la consulta de los doctores,
la Degollación y una escena rara y m utiladísim a en la cual H erodes, sentado
y con gran cetro, parece recibir las cabezas cortadas. Si es así, se trata de
una escena desconocida en las series de la Infancia. Puede ser A braham
recogiendo en su seno a los m ártires, más usual.
El contiguo da un salto vertiginoso hasta el E ntierro, tom ado de
Pam plona, rota la solem nidad augusta de aquél por dos ángeles incensan­tes, que parecen arrojar flores con la otra m ano, sin poder precisar más,por el estado del capitel. La bajada de Jesús a los infiernos es gráfica:
Jesús lleva cruz patriarcal y Adán y Eva, escapados de la caldera de Pedro
Botero, por cierto arm ada como reja, m archan tranquilam ente pisando elcuerpo del diablo; otro m otivo anorm al: que la pise Jesús es de todas
partes; Adán y Eva no. Las Santas M ujeres en la tum ba; sólo dos, según
152

6
Retablo de San Miguel de Excelsis. T etraniortos: eláguila de San Juan. Como la pieza precedente acusa
el rearm ado por dejar espacios vacíos, no ajustándo­se al nimbo lobulado, en el cual debió encajar.

el Evangelio de San M ateo (X X V III, 1 7 ). La tum ba está provista dearcosolio y una curiosa lám para colgada. El ángel tam bién lleva cruz pa­
triarcal. La escena de «N oli me tangere», cierra lo conservado del ciclo de lavida de Jesús, por fuerza rearm ado y con fallo de muchos capiteles; des­aparecidos, dicen, cuando la voladura del castillo. Es triste, como siem pre,la desgracia de los claustros.
La serie hagiográfica comienza por San Lorenzo, diácono del Papa San
Sixto, m ártir com o él, de tradición añeja en nuestra iconografía, pues tiene L ám ina 274.
capiteles de finales del siglo X I en el porche lateral de la catedral de Jacaprocedentes del claustro derruido: la patria de San Lorenzo, H uesca, tiene
añeja tradición e influye indudablem ente. P or suerte lleva letreros en lazona superior: H IC T R A D IT S. LA V REN C IV S TH ESA V R O S; reparto alos pobres de los bienes pontificios, repetido en el capitel de Jaca. Las otras
caras m uestran los tem as usuales: juicio ante Decio, m artirio en la «parri­ Lám. 274, a y b.
lla» (P A S SIO SCI. L A V R E N T II EST H IC ), los ángeles llevando al cielo
el alma. Es la prim era serie com pleta conocida.
A pesar de los letreros resulta muy complicada la vida de San Andrés.
Aparece ante un barbudo sentado como juez, tema repetido en el opuesto
frente, agregando un joven y otra figura; escenas ambas acaso referentes
a la defensa legendaria de un converso falsam ente acusado por su m adrev defendido por el Apóstol ante un prefecto de Acaya. La detención yencarcelam iento (H IC JV B ET EV M EG EA S IN C A R C E R A R I) luego dela predicación m ientras lo llevan detenido. Por fin la crucifixión. T radi­cionalm ente la form a del suplicio fue distinta de la padecida por Jesús y
San Pedro; hacia el siglo X III se fija la cruz aspada en X típica de laiconografía posterior. Aparece atado a la cruz, asim ism o según la tradición,
para con ello alargar el suplicio; pero la cruz se clava en el suelo por elbrazo corto; iconografía rarísim a, que verem os en m anera todavía con
dificultades mayores en Tudela. San Andrés continúa predicando y cerca sehalla una m atrona destacada, posiblem ente M axim illa, esposa del tirano
Egeas, conversa. En la talla siguiente continúa en la cruz con idéntica pos­tura, llevado en procesión; M axim illa, o quien sea la m atrona, se arrodilló,y los prodigios a su m uerte se plasm an en ángeles llevando algo por elaire y otros el alma rodeada por nim bo en form a de alm endra perlada.
Corona la historia la m uerte trágica del tirano, tirado por los diablos yreventado su vientre por m odo atrozm ente realista.

Lám ina 274, c.

Lám ina 274, d.
Lám ina 275, a.

Lám ina 275, b.

Lám ina 275, c.

A ntes debió estar colocado el capitel doble siguiente, pues aunque seha tom ado por dedicado a San Pedro titular del tem plo, por aparecer dete­ Lám ina 275, d.
153

nido entre dos soldados, coincidiendo con su prisión en Jerusalén y la libe­ración m ilagrosa por el ángel, relatada en los Hechos de los Apóstoles(X II, 3-1 2 ); ni se ve tal liberación, ni tam poco la cruz invertida del m ar­tirio. N o tiene letrero alguno, lo cual es un percance serio.
Parece más pertinente unirlo a la serie de San Andrés. Según losrelatos tradicionales el apóstol San M ateo se halló preso y cegado en E tio­pía; San A ndrés sabe m ilagrosam ente de sus desdichas, es llevado allí por
m anera no menos prodigiosa, le libra y sana; acción la últim a posible dereconocer en uno de los frentes. Por lo demás la vida de San M ateo fue
accidentada, siem pre según relatos portentosos: antes resucitó al hijo delrey Ilegesipo, a quien los magos no pudieron devolver la vida; y le vemos
ante la losa levantada y con dos dem onios encim a, pretendiendo atacarle.
La prisión y ceguera fue obra del sucesor H irtacus, por im pedir su boda
con Ifigenia, m onja profesa. O tra vez detenido es decapitado, escena dudosade otro costado, que por el hecho de la form a de m artirio, atribuido a San
M ateo en algunos textos viejos, pudiera llevarnos tam bién a Santiago ysu legendaria lucha con magos y sortilegios a causa de la conversión deldiscípulo de un fam oso hechicero H erm ógenes. O tro que tal, Fileto, ensaya
los sortilegios, conviértese a su vez y vuelve a su m aestro, quien indignado
por sus fracasos le paraliza, siendo curado por Santiago. H erodes le detiene
y por el cam ino de la prisión convierte a un escriba, de nom bre Jesías. Es
decapitado juntam ente con H erm ógenes, convertido a su vez. La falta deletreros explicativos, que al menos aparecen una vez para San Lorenzo y
San A ndrés, hace pensar más en la prim era interpretación propuesta, nada
firm e, desde luego, pero de lógica menos difícil.
La falta de datos ciertos y seguros acerca de la vida y m artirio de lam ayoría de los apóstoles, dan lugar a estas y otras diversas leyendas com ­plicadas, de representación oscura e interpretación dudosa e incierta.
A parte de un frontal de Vich dedicado a San Andrés y sin el m enor
parecido, y de otro citado por R. Crozet, al parecer tam bién diverso porentero, en Besse - en - Chandesse ( P u y - d e - D ô m e ) , no hay en el siglo X II
repertorio sobre San Andrés; menos tan extraño y personal de interpreta­
ción. Tudela todavía le supera.
El patronazgo de San A ndrés en Estella se atribuye a otra leyenda deun obispo de Patrás, lugar legendario de la crucifixión, venido en peregri­
nación a Santiago y fallecido en Estella desconocido y totalm ente ignorada
su categoría. E ntiérranle dentro del recinto del claustro, luces y músicas
im ponen el registro de la tum ba, hallando la reliquia de San A ndrés, un154

báculo de Limoges del siglo X III y unas vinajeras de bronce, jarritas m u­sulmanas en realidad. La tal leyenda, y el patronato de San A ndrés, que­dan fechados hacia 1270, fecha dem asiado tardía para pensar en posibles
influjos ejercidos en los tallistas del claustro.
Q ueda otro grupo de temas vegetales, geom étricos y de arpías, delos cuales fueron elegidos los más típicos, así como de los figurados se
han incluido los conservados mejor.

Lám ina 276, c a f.

La rareza iconográfica y la m anera de m oldear los pliegues, grabados
sobre superficies curvas casi lisas, apartan al claustro de todo lo conservado
en Estella y tan cercano a los aragoneses com o lejano del claustro de Silos.
Por el contrario guarda parentesco muy cercano la portada de San
M iguel, rearm ada, con las claves fuera de lugar y relieves añadidos. La
causa pareció ser una ruina, debem os recordarlo, que im puso la recons­
trucción y desarm ó la portada Sur, llevando sus restos a mal colocarlos en Lám ina 277.
e! costado frontero, así convertido en m ontón de piezas dispares. La puerta
Sur es gótica cisterciense, bien m oldurada y lisa.
La existencia de San M iguel en 1187 está com probada por la ordende Sancho el Sabio para poblar el nuevo barrio y m ercado, confirm ándola
otra de cesión a Irache de la iglesia de San Juan m andada construir en ese
mismo año, con nueva cita de San Miguel.
Los apóstoles traídos de la otra portada, unos adosados a columnas,a piedras lisas los restantes, recuerdan en el acto la portada de Sangüesa,de otro autor sin titubeo alguno, e im posible de tallar sin haber visto elm odelo. La diversa colocación de los apóstoles se repite lo bastante para
dejar sin valor la im posibilidad por m uchos afirm ada del prim itivo acopla­
m iento de las piezas en una portada, puesto que las hubo así, quedándonos
una en Sos, por lo m enos, como testim onio. Su autor es el mism o de una
parte de las arquivoltas: com párense las cabezas barbudas y los paños; laidentidad es m anifiesta. Tam bién el tím pano, aparte quizá de la Virgen y
San Juan, que pueden ir al otro escultor de figuras alineadas a lo largo delos arcos.
Es raro el tím pano; su nim bo lobulado está repetido en la M agdalena
y con variantes en el claustro tudelano, pareciéndose las cabezas del Jesúsde San M iguel y el de la Ascensión del claustro; no hay analogía con el
C risto M ajestad de la M agdalena. Apoya la m ano izquierda en una espe­
cie de caja cuadrada con Crism ón, que sustituye al característico libro de!a vida.
155

Lám inas 27K y 270.

Lám inas 278 y 297.

El em plazam iento de Santos a los lados en el tím pano, repetido en
Santo Tom é de Soria, debe proceder de Burgos, pues allí los hay. La
disposición de grupos y figuras sueltas tiene su m odelo en la puerta silensede paso entre iglesia y claustro, conocida por los fragm entos conservados,así como en Santiago, de P uente la Reina.
Alguno de los capiteles y los relieves adosados a los m uros contiguos
a la puerta son de un escultor distinto, muy cercano del segundo m aestrode Silos; sin género de duda fueron tallados por un discípulo directo pro­cedente de su taller.
El nim bo del tím pano lleva escrito: N EC DEVS EST N EC H O M O
PRESENS Q V A M C ER N IS IM A G O , SED DEVS EST E T H O M O Q V EMSACRA F IG V R A T IM A G O .
Ni es Dios ni hom bre la im agen presente, que contem plas; pero es
Dios y hom bre A quel que representa la im agen, pretencioso letrero im pro­pio de un lugar donde no había un iconoclasta ni para m uestra en la
segunda m itad del siglo X II, al cual fuese pertinente la diferencia entre laescultura m aterial y el asunto representado. Pudiera ser traída de Bizancio,
donde siem pre quedaron rescoldos y sabihondos encargados de atizarlos.
Las tres prim eras arquivoltas están bien ordenadas: ángeles y Dios
Lám ina 279, b y c. Padre para clave, la interna; la contigua parejas de ancianos apocalípticos,
coronados y tocando diversos instrum entos, entre los cuales va repetido elbandoleón, todavía en manos de ciegos gallegos no hace muchos decenios;
Lám inas 280 y 281. y profetas la últim a. La siguiente va dedicada por entero a la vida pública
de Jesús sin orden claro de curaciones y milagros, incluidos los im prescin­
dibles de las Bodas de Caná y la M ultiplicación de Panes. Curiosa la escena
de Jesús y la Sam aritana, junto a m inúsculo pozo y contiguo un discípulo
de los enviados al poblado en busca de provisiones, portador de un pez
de buen tam año. El anillo externo está dedicado a varios santos: San Pedro,
San Lorenzo, San Juan Bautista, San M artín, se reconocen perfectam ente. Co­
mo no podía faltar, Salomé se contonea con las «palm itas» de un H erodes
gordinflón; en el perfil externo: ER O D ES-PV ELLA , y quizá por coinci­
dencia entre los alargados animales del trasdós correspondió una raposa
encima. E ntre los otros de la serie tam poco faltan el avaro, la lujuria, losdiablos y dem ás avichuchos de su dom inio.
Lám inas 282-284.

D esarrollan los capiteles el ciclo de la infancia, que taha en las arquivoltas, y com pleta el evangélico: Anunciación, con la novedad del ángel
arrodillado ante M aría sentada y San José dorm ido; novedad sum a, que
habían de acoger con todo entusiasm o los italianos a partir de G iotto;
156

Visitación y N acim iento descom puesto en dos capiteles; en el prim ero
asiste a M aría en cama una com adrona, la Salomé de los Apócrifos, y San
José le arregla los cobertores, detalle de finura nuevo en el rom ánico ycaracterístico del grupo; quedó para el siguiente Jesús en el pesebre y el
Anuncio a los pastores; por fin la Epifanía, con M aría coronada y la P re­sentación en el Tem plo. Al otro lado de la puerta la prim orosa H uida a Lám ina 283.
E gipto, que podem os com parar a las de Sangüesa y Uncastillo para excelente
com probación de los cambios experim entados en el corto cam ino recorrido.
Siguen la consulta de los doctores y la Degollación de los Inocentes. Se
le acabaron al tallista los temas de la Infancia y rellenó los dos restantes
capiteles con el m ontón de figuricas enlazadas por tallos, tan com unes a lolargo de la Calzada y en ambos lados de los Pirineos. En principio fueron
el hálito infernal de Iblís, Lucifer islámico, o las ataduras del m undo, que
im piden subir hasta Dios (A vicena); en San Miguel hom bres y m ujeres,jóvenes todos, están dedicados a clavar lanzas y espadas en arpías.
P or estructura y disposición la portada se sitúa entre P uente la Reina
y la N orte de Irache, antes del grupo de Tíldela, fechado en el claustro dela catedral. P or esto y la dependencia de Silos parece ir bien su talla por
el año 1170.
M onum ento de tal calidad tuvo derivaciones de interés. Pertenece al
mismo escultor la puerta de la próxim a iglesia de Eguiarte. Aquí la Anun- Lám ina 285, a.
dación en igual postura lleva la Virgen coronada, consecuencia de la esta­
ción claustral silense, que mezcla y enlaza Coronación por dos ángeles y
Anunciación por el Arcángel de rodillas, como tam bién se halla en la giróla Lám ina 285 . t> y c.
de Santo D om ingo de la Calzada y en Laguardia, que verem os. En Eguiarte
sigue la Epifanía, una rosa de lazos, sagitario, C ordero, Crism ón y arpías
enlazadas.
M ás consecuencias de San M iguel hem os de ver en las colum nas con
estatuas adosadas de San Juan, en Laguardia, que flanquearon la puerta en
su prim er destino. M aría lleva encima dos m utilados ángeles coronándolay más arriba su Asunción, del alma en manos de Jesús y del cuerpo, elevado
por ángeles, según inspiración de Santo D om ingo de la Calzada. O tras Lám ina 287.
colum nas de igual tipo se dejaron m utiladas en form a terrible y mal colo­cadas en el pórtico de A rm entia. Ni Laguardia ni A rm entia tienen ya elm enor parecido con Santa M aría de Sangüesa.
Nos quedan todavía los estupendos relieves de San M iguel alanceando
el dragón y pesando las almas de un costado; al otro el sepulcro vacío,
entreabierto por un ángel, y otro hablando con las Santas M ujeres: SVRRE157

Lám inas 286 y 287.

X IT , N O N EST H IC -M A R IA M A G D A LEN E-M A R IA JA C O BI-A LTER A
M A R IA , explica debajo.

Lámina 28 7.

Láms. 289, b, y 290, h.

Se ha ponderado bastante y con entera justicia la finura de la labra,
plegados de paños y com posición acertada de los famosísim os relieves para
insistir en idénticos juicios encomiásticos. Interesan ahora las consecuencias
en el otro tím pano desm ontado de A rm entía
y, sobretodo, de las figuras
enteras de los Evangelistas del arranque de la cúpula, en el crucero de
Irache. El ángel de San M ateo apenas varíadel otro
situado junto a las
Santas M ujeres. El plegado de telas, más aún que la cabeza,es caracte­rístico a más no poder. Y lo mism o los tres restantes.
Se trata otra vez y no la últim a, de creaciones del todo excepciona­les, justificadas por una tradición al menos desde Jaca, de colocar los cuatroevangelistas bajo los arranques de la cúpula del crucero; allí se reducen a
sím bolos, que cuesta trabajo adivinar; m ientras en Irache son estatuas casi
exentas, grandes y articulando bastante bien las cabezas de anim al (algunainacabada), en los cuerpos hum anos, al m odo egipcio y babilónico, que
fue origen de la idea: con la form a de Irache no tienen tales m odelos el me­
nor contacto como es lógico.
Tam bién repercuten y se copian en A rm entía. O am bos vienen de an
prototipo, que pudo ser silense, si la cúpula fue sem ejante a la salm antina,
com o afirm an m anuscritos del m onasterio. Los de A rm entía son posteriores,
acaso más pulcros de talla; tam bién menos vigorosos.

Lám inas 291 y 292.

Es efím ero el taller tan brillante de Estella. La últim a obra de inte­rés, el palacio real, lleva ya consigo los indicios de sustitución de los temas
decorativos brillantes y expresivos del rom ánico por los geom étricos y flo­rales cistercienses, al contrario de lo sucedido con el grupo anterior, de vidatan extensa y tan bien asim ilado por los canteros locales. Toda la ornam en­tación arquitectónica de arcos y cimacios se reduce a dientes de sierra osim ples m olduras en el palacio. Los m enudos capiteles de las ventanas repi­
ten arpías m onótonas coronadas, parejas de las análogas del claustro de
San Pedro, y luchas de guerreros. Sólo dos capiteles resaltan con verdadero
vigor en todo el conjunto. El uno vuelve a recordar al m aestro de San Juande la Peña por las lanas del león, solam ente largas y rizadas en su lomo,
así como por los ojos grandes, perfilados y saltones de las figuras, pero elm odelado tiene m ayor vigor y valentía del usual en dicho escultor. R epite
la fábula del burro que halló la cítara e intentó pulsarla. En el frente dos
avaros la bolsa colgada del cuello y am arrados entre diablos horripilantes,
cam inan hacia la popular «caldera de Pedro Botero», situada en el ángulo.
158

En el otro frente corto sigue igual destino la lujuria personificada por una
m ujer. E n la esquina opuesta de la fachada, que se alza en la Rúa de losPeregrinos, está el segundo capitel de lucha de guerreros a caballo, esta
vez provistos de letreros, que no dejan lugar a dudas sobre los luchadoresy suscitan otras acerca del autor y del asunto.
PHERA
GUT

M A RTIN V S
M E FE C IT

RO LLA N
D E L O G R O - N IO

Term inado el nom bre de la población a la vuelta, en el costado.
Los nom bres responden a los renom brados y famosísimos de la «Chanson de Roland»: el protagonista y héroe legendario de Carlom agno, y
Ferragut, el m oro contendiente de los fieros com bates por los campos de
Nájera. T odo va bien hasta el m om ento, pero las crónicas de tan esforzado
encuentro relatan prim ero el com bate a caballo, sin victoria por parte deninguno. D espués un largo parlam ento sobre las religiones respectivas des­cubre casualm ente cuál es la única parte vulnerable del moro: el ombligo.
Roldán aprovecha la noticia y en el com bate a pie atraviesa el vientre delm oro y lo mata.
E n el capitel están invertidas las fases del duelo: en el costado, lugar
prim ero visto por los peregrinos en su cam inar a Com postela, el gigante
Ferragut ataca briosam ente a Roldán con la tem ible bola férrea de pinchos,enm angada la cadena. El frente da la preciosa lucha, m ontados ambos en
los briosos corceles; Ferragut clava su lanza en el escudo de Roldán y larom pe astillándola en el rudo choque. Roldán clava el hierro en el ombligo
de su antagonista: la lucha está decidida y en el fondo está Ferragut deca­
pitado, lo cual no consigna ninguno de los textos conservados. Todavía
más: al otro costado un guerrero a caballo parece acudir en socorro delm oro, fase igualm ente ignorada. J. M. Lacarra, en un estudio del capitel,
estim a se debe tratar de una versión local, variante de la «Chanson» enla zona riojana, donde se halla desde muy pronto el nom bre de Ferragut
usado por personajes vivos y reales.
M erece dos palabras el atuendo: cota de mallas a la rodilla; cubierta
la cabeza sin casco, sólo quedan descubiertos ojos y nariz, ambos m ontan«a la brida», con largo estribo, no «a la gineta», form a m ora de corto
estribo y silla especial; los escudos son los tradicionales, en form a de cometa
y con cruz el cristiano, adarga el m usulm án. Com parados con los guerrerosde la tum ba de la infanta Doña Sancha, la herm ana de Sancho Ram írez,de los últim os años del siglo X I ( un siglo exacto an tes) adm ira exista
159

Lámina 292.

únicam ente la diferencia de las cabezas, descubiertas en el sarcófago, pro­tegidas en Estella, y de la sobreveste rica cubriendo la loriga. El cotejo
entre los caballos acusa el siglo de distancia: los estelleses son menos pesa­
dos y de cabeza pequeña, como la lucha de caballero y sagitario de A r­
men tia, de igual fecha y grupo.
Q ueda el problem a del autor. Lacarra leyó M A R TIN V S M E FE C IT
D E L O G R O N IO ; esto es, M artín de Logroño me hizo. Lectura lógica yno fácil de corregir, aunque m odernam ente se aludiese a la fama de lapresencia del héroe legendario francés en la capital riojana. En el siglo X II
Logroño llevaba poco de repoblada y nada tenía de capital; por ello Roldánde Logroño no tiene sentido posible y sí lo tiene adjudicar la población
al artífice, aunque la lectura resulta algún tanto difícil, pues vale más forzar
el orden de la lectura que su sentido. T anto este capitel como el del infierno
son anteriores a los m enudos de las ventanas.

Lám ina 293.

Lám inas 294 a 302 .

Es la últim a obra de interés; las contem poráneas de N uestra Señorade Rocam ador, aportación ultrapirenaica del barrio de francos, aunqueguarda el sentido tradicional de las colum nas em potradas com o contrafuer­
tes absidales y del alero de canes, son éstos recuerdo rutinario de Irache;aún así quedaron olvidados en el otro ábside conservado de Santa M aríadel Castillo (realm ente «jus» del Castillo; bajo el castillo), decorada conm olduras, dientes de sierra y el resto del repertorio. Los capiteles de lascolum nas son idénticos a la portada de San Juan del Arenal comenzada el
año 1187, dato elocuente para fechar los relieves y demás esculturas de
San M iguel en un tiem po de hacia 1170 y no retrasarlos caprichosam ente
por su estupenda calidad o porque parecieran a ciertos críticos e historia­
dores poco románicos. La erm ita de Rocam ador y la otra bajo el Castillo, vanpor el año 1200.
El grupo de Tudela es el últim o cronológicam ente, aunque con dudas
respecto de la M agdalena, que parece preceder a los demás e incluso al
taller estellés y desconcierta entre lo últim o navarro por la disposición radial,del sudoeste de Francia, y tam bién de Santo Dom ingo de Soria y de laprovincia de Burgos hasta Carrión (Palencia) y Com postela. Estam os en la
Calzada nuevam ente. El desconcierto se acentúa si com param os la fila dehojas del arco externo, con San Vicentejo, Sangüesa y el crucifijo, dePuente la Reina; y los caprichosos lazos de la m oldura final en su trasdós,a los nacidos del m aestro de Uncastillo, tam bién radial, aunque mucho
menos geom étrico. Las arquivoltas interm edias nos llevan de nuevo a Siloscon sus arpías y parejas de ciervos enlazados por tallos. La interna está
repleta por un apostolado entre hojas, encargadas de separar las figuras,160

7
R etablo de S an M igu el de E xcelsis. D eta lle; Anunciación(am bas figuras con la cara vuelta; otra prueba del mal
rearm ado) y un rey ¿ G a r c ía R a m írez, el R estau rad or?

como en el claustro, y la clave fue una personal Anunciación, de ángel
arrodillado y Virgen sentada, curiosísim a porque San G abriel lleva en lam ano la corona para M aría, en la línea ideal ya vista y constante de coronara la V irgen en su Anunciación, aquí de interpretación nueva y única, que
sepamos.

Lámina 296, a.

Jun to al arcángel la palom a del E spíritu Santo, que iría m ejor en ladovela vacía superior; parece de ahí escapada y que allí estuvo, pues tantoésta com o la piedra del ángel están recortadas. El tím pano, lobulado como
San M iguel, en Estella (¿cuál fue p rim ero ?), rodeado del tetram orfos yacom pañado de dos m ujeres, sin duda las herm anas de Lázaro, M arta yM aría, por la confusión entre las tres unciones de Jesús: en casa de Simónel Fariseo, de «la pecadora» (San Lucas V II, 36 -5 0), en la de Simón el
Leproso, de «una m ujer» (S. M at. X X V I, 6 -7 ), personificada en M aría
M agdalena, y la final de M aría, herm ana de Lázaro en su propia casa (San
Juan, X II, 3-7); confusión frecuente ahora y entonces, que hizo una detres m ujeres diversas, dos de nom bre incógnito y la últim a perfectam ente
determ inada.
Los capiteles de la portada desarrollan las tentaciones de Jesús y el
tem a dado antes de la figura entre dos fieras. E stán destrozadísim os y es
muy difícil juzgar de su arte.

Lám s. 295 y 297, b y c.

Al interior hay una serie vegetal prim era, en la cabecera de planta
cuadrada, quizá por haber sido m ozárabe, lo cual parece fuera de duda, yque por ello conservase la planta prim itiva: otro lugar propicio a explo­ Lám ina 298.
raciones. Algunos capiteles hay muy cercanos a Santiago de Sangüesa, y más
aún a Torres del Río, incluso con las hileras de puntas de diam ante desta­
cando los nervios principales. O tros esquem áticos se apartan por com pleto.
E ntre los de figura de la nave destacan: el N acim iento, bajo arcos, Lám ina 299, a y b.
según la costum bre seguida tam bién en los claustros de Tudela y Estellapara indicar escenas de interior; se distingue a un costado el pesebre como
altar, la m uía y el buey asom an las cabezas y de una nube sale otra cabeza
nim brada de la Paloma simbólica. O cupan el frente M aría, la com adrona
Salomé y San José m editabundo como siem pre. En el segundo costado va elanuncio de los Pastores. En otro capitel los M agos entregan los dones al N iño,
en el regazo de la m adre, coronada y provista de nim bo; San José queda Lám ina 299, c y d.
pensativo aparte, apoyado en su fuerte y característico cayado. La escena
de los Inocentes representa en un ángulo a H erodes m esándose la barba,
dictado por el diablo y suplicado por una m adre con el hijo en brazos:
Los «Evangelios Apócrifos» inspiran escena por escena. Com o el ruego es Lámina 300, a y b.
11.—A rte M edieval N a v a r ro -III

161

Lámina 301.

Lám ina 300, b y c.

Lám ina 302, a y b.

inútil, se inicia la m atanza, por cierto con un soldado negroide situado enel ángulo. E n la H uida guía un ángel, com o en el raro caso de Sangüesa,detrás San José lleva de la rienda el precioso asnillo, que transporta sin
aparejo a M aría dando el pecho al hijo, escena insólita de profundo senti­
m iento delicado, propia de todo el grupo com enzado en Estella y acentuado
en el claustro y portada de la catedral de T udela, donde faltan las dos
escenas últim as: la Presentación en el tem plo, muy m altratada e incluso
difícil por ello de reconocer, y las Bodas de Caná, con otra variante: M aríay Jesús están coronados. E n las bodas hebreas, al parecer, y con certeza en
la liturgia griega, es frecuente la coronación de los novios, pero no hay
confusión posible: Jesús está prim ero sentado junto a su M adre, podrían
ser los novios; luego está de pie con el índice tendido hacia las hidrias
con su corona puesta, y la duda es im posible. A su lado el novio sentado
prueba el vino.

Lám ina 306, c y d.

Tal representación, repetida en la catedral, acaso no exista en otro
lugar.

Lám ina 302, c y d.

Com pletan la escultura de la M agdalena unos cuantos canes, sem e­jantes a Irache y Santo D om ingo de la Calzada.
Se citan m uchos datos de fecha desde la misma reconquista (1 1 1 8 )en pleitos constantes con las m itras de Pam plona y Tarazona: ni tan siquie­
ra uno consigna la m enor noticia de obras. Los capiteles de figura están
estrecham ente relacionados con el claustro de la catedral, tanto en la hechurageneral como en las estrías de los tres m uñones en lo alto de cada uno
bajo el ábaco, detalle com ún al m aestro de San Juan de la Peña y a San
Pedro, de Soria, donde hay que buscar acaso la inspiración directa en uniónde Burgo de Osm a. P or lo demás las afinidades entre M agdalena y catedral
las encajan en un taller único, naturalm ente con varios escultores; no es
factible tanto capitel para una sola mano. La M agdalena debe ser anterior,en unos pocos años.

Lám ina 303, a.

D e las muchas iglesias rom ánicas (seis o siete, según m em orias m anus­
critas) quedan fragm entos y un tím pano de San Nicolás, con Trinidad
vertical, a la española; en alto y m etido en la decoración del arco el E spíritu
Santo en la m anera simbólica de palom a, que ya consta en los Evangelios
cuando el bautism o de Jesús (S. M ateo I I I , 16-17; S. Juan I, 3 2 ); debajo
el Padre sienta sobre las rodillas al H ijo, en form a de Jesús niño. E n Silosel árbol de Jesé va rem atado, a diferencia de las vidrieras francesas deC hartres (poco posterior a 1150) y la de Saint D enis, unos pocos años an­
terior, por la T rinidad vertical, con levísimas diferencias: el Padre rem ata
162

el árbol, no está en trono de brazos term inados en cabezas de anim al, comoen San Nicolás, la M agdalena y San M iguel, en Estella (igualdad que afir­
m a la unidad del taller); la m ano bendiciente del Padre se halla en San
Nicolás exactam ente a eje, desunida en Silos. La copia el tím pano de SantoTom é, o Santo Dom ingo, de Soria (term inado antes de 1 1 8 8 ); allí el E s­
píritu Santo está en form a hum ana, con alas, como en el capitel de Job,
en el claustro de Pam plona.

Lám ina 303, b.

El m odelo no puede ser la m iniatura, por todos m encionada, delB ritish M useum , del año 603 y anglosajona, sino las bizantinas, en lascuales la Palom a va en manos del H ijo; menos vertical, por tanto, el con­junto.
El único dato histórico aducido por Fr. José Díaz en sus «M em orias
históricas de T udela», es el añadido de una capilla lateral por Sancho elFuerte, term inada el año 1207, a Santa Catalina dedicada. La iglesia tieneque ser bastantes años anterior. Las analogías de m olduras, tallos y los dos
santos flanqueantes, David e Isaías ( ?) em parejan la obra con la M agda­
lena y San M iguel, entre los años 1160-1170. El m odelo de Silos anda por
el año 1160, según la fecha de A. K. P orter y G . G aillard.
La últim a copia se halla en el mainel del Pórtico de la G loria compostelano, anterior a 1188; las demás son góticas.
El claustro de la catedral de Tudela presenta em potrada en un m uro Lám ina 2, color.
una lápida de lectura tan difícil como segura es la fecha escrita del año
1174; existen referencias en el archivo de las dependencias claustrales, re­fectorio y hospital, en docum entos de 1158, 1 167 y 1168, no habiéndose
term inado el año 1186, por la donación existente del m ism o archivo, según
la cual M aría, viuda de A rnaldo de Ainchem , dio unas casas para la obradel «claustro nuevo de Santa M aría». La fecha últim a debe casi coincidir
con la term inación, pues la erección de la catedral nueva se comienza con
los m ismos escultores, que dejan capiteles en las puertas de los hastiales
de la nave transversal, consagrada con la cabecera el año 1204, fecha coin­cidente con el estilo de la portada principal; todos los capiteles internosdel tem plo son de mano y estilo diversos y posteriores; por lo cual sedebió construir en un principio el perím etro de m uros con la cabecera, ysu falta de ajuste con el claustro, bien claro en el plano, está justificado
por la existencia del mism o y de sus dependencias claustrales, construido En el vol. Ill
todo para la otra iglesia tudelana de Santa M aría la Blanca, que aún existe prim ero del ¡jático.
m altrecha, y sin rem atar acaso, adosada en la crujía Sur (en realidad Sud­este, por la orientación forzada de la m ezquita) a lo largo del claustro.
163

I

E stá m uy m al estudiada y m erecería una exploración a fondo, sin la cualsu análisis es inútil. Los capiteles van bien con el tipo viejo de la M agdalena,tuvo tres naves y su existencia justifica las fechas tem pranas de consa­
graciones (1 1 4 9 ) im posibles de todo pu nto para la catedral actual.

Lám ina 308, c.

Para el cotejo del claustro con el de Pam plona faltan datos, aunquealguno coincida, com o el E ntierro de Jesús, aunque sim plificado en Tudela
en paños, sudarios y el arco recortado sim ulando arcosolio, añadiendo unárbo*. que sitúa el sarcófago decorado, como en Estella y a diferencia deltotalm ente liso de Pam plona, en el huerto del Evangelio de San Juan (X IX ,40 -4 3 ), donde había un sepulcro nuevo, todavía no usado, que tom aron
al pie de la letra, com o era natural entonces, equiparando sepulcro y sar­cófago, pues los excavados en la roca hebraicos habían pasado a la historia
rem ota.
H ay otras dependencias directas de Pam plona: tendencia en cuanto pue­den a llenar sólo con figuras la entera superficie disponible; caracterización detipos y expresiones en las facciones de las caras, pelos, barbas y peinados;varía textura de telas, de calidad diversa en caídas y pliegues, sobre todo
los calzones de los hebreos, plegados en red m enuda de rom bos, como
tantas mangas de Pam plona; desde luego con cincel menos depurado ycanon corto, sem ejante a los claustros aragoneses.

Láms. 306, c y d;
y 307, a.

Lo anotado, a lo cual añadim os Jesús y M aría coronados en las bodas
de Caná, como la M agdalena, y la resurrección de Lázaro, de un sarcófago
y no de la sepultura en roca, reiterados en San Pedro de Estella y el otro
San Pedro, en H uesca; todo indica una continuidad iconográfica genuina,
que resulta lastim oso no poder extender y com probar con otros temas
igualm ente insospechados, existentes sólo en el claustro de Tudela, el más
com pleto de todos, aunque tiene lagunas lam entables.
Parece se com placieron en acum ular cuantos elem entos decorativos
han sido reseñados: no hay dos cimacios iguales sobre los capiteles, enserie infinita desde los tallos ondulados y hojas hendidas de los prim itivos
leoneses, hasta los lazos m edio m oriscos de Sangüesa y el m aestro de Uncastillo; y las triples hojas carnosas, que van de Silos a Com postela y tanto
m aneja el m aestro de San Juan de la Peña. Com o regla general las hojaspalm etas son las bizantinas de San V icentejo, A rm entia y P uente la Reina,
en form a triangular en ocasiones, que parecen copiadas de los «Beatos»,
y hojas de palm a separando figuras, sólo repetidas por unos pocos deH uesca y de la M agdalena.
164

Consta el claustro de dos alas, N orte y Sur, integradas por nueve
arcos; y otras dos, E ste y O este (cruzados, desde luego, como se dijo) dedoce, apeados todos sobre grupos alternados de dos y tres colum nas, a ex­
cepción de un pilar central en cada una, flanqueado por pares de columnillas en los costados. Los angulares tienen las mismas colum nitas en los
cuatro frentes, soportando al interior cada par otro en prolongación hacia
lo alto, disposición sólo conocida en San Pedro, de Soria; como los dientes
de sierra de las arquerías se ven (aparte de Santiago, de Sangüesa), igual­m ente decorando los pocos arcos conservados en Burgo de Osm a. N o exis­ten las parejas de fustes en alto en el pilar de un ángulo, por ocupar su Lám inas 311, a y b.
lugar dos relieves de Jesús.
Los árboles de los capiteles son esquem áticos y de gruesos elem entos,
sem ejantes a los del cenotafio de D oña Blanca, en N ájera, y los arquillos,
em pleados en escenas de interior, se copian de San Pedro de la Rúa.
Con esto tenem os un cuadro com pleto, que indica una continuidad,
modificada por las nuevas aportaciones, que vamos viendo.
Los prim eros tem as de la vida de Jesús se adaptan, como siem pre, alapócrifo «Evangelio de la Infancia». Comienza en la pilastra N oroeste con Lám ina 304, a.
un capitel m uy destrozado, que parece contener los pretendientes de laVirgen y la Anunciación. El N acim iento parece derivado del pórtico de
San M iguel; siguiendo al M ensaje del ángel a los pastores, la rarísim a y Lám s. 304, c y b, 305
y 306, a y bexcepcional A doración de éstos y la Epifanía.
El A nuncio del ángel es com ún a todos los relatos plásticos de laInfancia; su adoración, reseñada por San Lucas ( I I , 15-18), sólo es cono­cida en el siglo X II, por cuanto puedo afirm ar, por otro capitel de la cate­dral de Tarragona y uno más de Saint-Pierre de Chauvigny.
E n ambas adoraciones M aría está sentada en trono, descabezada enla prim era y coronada en la segunda, con esa corona usual en la Epifanía Lám ina 306, a y b.
inexplicable sin la previa de su Anunciación. Adem ás aquí va incensada
por un ángel. La casi destruida Presentación en el tem plo sigue al m aestrode San Juan de la Peña, faltando los conciliábulos del rey H erodes, la D ego­llación y la H uida, que se perdieron.
De las Bodas de Caná resta sólo añadir que, no obstante su identidad
y rarezas com unes con el de la M agdalena, las cabezas de los novios estánpróxim as como ningunas del m aestro de San Juan de la Peña.
U n grupo, cada uno de los oyentes con distinto peinado y una persona
sin atributo especial, con un gran «rótulo» extendido, debe ser, como supone
165

Lám ina 306, c y d.

Lám ina 30 7, a.

L ám ina 307, b.

Lám ina 30ít, a y b.

Lám ina 308, d.
Lám ina 309, a.

Lám ina 309, b y e .

Lám ina 309, d.
Lám ina 310, a y b.

A nne de Egry, la predicación de San Juan Bautista, por unirse al destrozado
Bautism o de Jesús; falta un capitel y a seguida está la Resurrección de
Lázaro, citada por su originalidad y con el detalle pintoresco de los apóstoles
tapándose las narices, expresión gráfica de las palabras de San Juan «Dícele
M arta, herm ana del difunto: Señor, ya hiede; ya lleva cuatro días» (X I, 3 9 ),saltando luego a la entrada en Jerusalem , m ontado Jesús (no sentado, a labizantina) en la burra, seguida del asnillo; el Consejo del Sanhedrín presi­
dido por Caifás, con el mismo gorro de Pam plona, y en el pilar del ángulo
Judas recibiendo el dinero (no la bolsa) y escuchando el consejo de undiablo; la U ltim a Cena y el Lavatorio, con Jesús arrodillado ante San Pedro(de nuevo P am plona), la O ración en el H u erto, por nueva rareza con m u­chos apóstoles, no Pedro, Santiago y Juan (S. M arcos X IV , 33; Id. S. M a­teo X X V I, 3 7 ). Las escenas del Prendim iento, el episodio de la oreja de
M aleo y el Beso de Judas, com paradas con las mismas de Pam plona m uestrantanto la dependencia como la pobreza de com posoción y el seco dram atism ode T udela, no obstante su categoría no corriente, al lado del excepcionalm aestro de Pam plona.
Falta la Pasión entera y lo prim ero es la petición del cuerpo de Jesúsa Pilatos; del entierro ya quedó consignado lo esencial y siguen los fariseos
pidiendo a un Pilatos descabezado las guardas y sellos del sepulcro, prece­
dente de la singular escena de un funcionario precintándolo ante un soldado,
jefe sin duda de varios más colocados detrás, faltando entre una y otra
escena un capitel de tem a ignorado, porque la Bajada de Jesús a los Infier­nos viene a seguida y le siguen las de la Resurrección con uno y dos ángeles,
sentados éstos cóm odam ente sobre la tum ba; el otro abriendo el sarcófago
para m ostrar a las Santas M ujeres los paños de la m ortaja.
Constan las Apariciones a M aría M agdalena, luego a las tres M arías,a Santiago, según identificación de A. de Egry, posible por hallarse consig­
nada en la Epístola prim era de San Pablo a los C orintios (X V , 7 ), como
anterior a la de los Doce; la duda de Santo Tom ás, cayendo abrum ado de rodi­llas ante Jesús, en gesto elocuente y expresivo. Los peregrinos de Em aús son
m uchos, aunque para la cena se tallasen solam ente los dos evangélicos, rem a­tando el ciclo la pilastra de la Ascensión, en relieve sobre los capiteles con
M aría y los apóstoles m irando a lo alto, confundidos con otra reunión delos m ismos cuando el T ránsito de la Virgen, su entierro, Asunción y apertura
posterior del Sepulcro, hallándolo lleno de capullos de rosa.
D ebem os destacar la personal iconografía de los m últiples peregrinos,
como si tal aparición de Jesús fuera extensible a todos ellos como favor espe166

cialísimo; concesión elocuente a la Calzada, natural en N avarra. Pero sobre
todo la del ángulo de tem as ascensionistas. Dos capiteles reúnen a los após­
toles y a la V irgen orante m irando ansiosos hacia lo alto, y allí está, en granrelieve Jesús acom pañado de dos personas de m enor tam año, interpretación
plástica del conocido texto (H echos I, 10-11): «y m ientras los ojos fijos
en el cielo m iraban cóm o se iba, se les presentaron dos varones vestidos detúnicas blancas; y les dijeron: V arones galileos ¿a qué os estáis m irando elcielo? E ste Jesús, que os ha sido arrebatado al cielo, volverá de la misma
m anera que le habéis contem plado subir a los cielos». Jesús aparece rodeado
por la nube, que le ocultó a sus m iradas.

Lámina 311, a.

Ju n to a ésta, en la cara contigua del pilar, hay otra representación de Lám ina 311, b.
Jesús cercado por nim bo lobulado. No es la m ajestática, que volverá con
gloria, según anuncio de los varones, y de siem pre conocida por llevar el librode la vida y bendecir: es la típicam ente navarra de C risto glorioso, que hacum plido su m isión y presenta las llagas a su E terno Padre, como está en laentrada de la giróla de Santo Dom ingo de la Calzada (aproxim adam ente, Lám ina 311, b y c.
11 60 ), y Santa M aría de Lebanza (Palencia; en el M useo Fogg de Cam bridge,
M assachusetts), fechado antes de 1185, directam ente unido al claustro dePam plona; repetido en Aguilar de Cam póo (tam bién de Palencia) y conti­
nuado por los góticos, con precedentes bizantinos y distinto por entero delC risto Juez hum anizado y perdidos los hieratism os de Saint-Denis (hacia
11 45 ), Laon (poco después de 1 1 6 0 ), Beaulieu-Sur-Dordogne (por la m itaddel siglo) y en el Pórtico de la G loria com postelano (1 1 8 8 ). Su em plaza­m iento encima de M aría reunida con los apóstoles hizo pensar prim ero enuna Venida del E spíritu Santo en la form a del tím pano de Vézelay (m itaddel siglo X I I ) , que ciertam ente se parece, aunque tal interpretación sea
im posible por la falta de correspondencia total entre Jesús y las personasde los capiteles; que no m iran a lo alto ni tienen las llam itas características,
ni m uestran la m enor relación hacia el relieve superior, charlando entre sí,algunos con m uestras de asom bro y la Virgen orante: como cum ple a la Lám ina 312, a.
reunión de los apóstoles relatada por los «A pócrifos asuncionistas», tan con­cordes en esta reunión y dando detalles tales, que parece haberla tenido como
cierta el mism o San Jerónim o. La seguridad de la interpretación dada se Lámina 312, b.
afirm a por com pleto al ir seguida del entierro de la Virgen. L. Réau aseguraen su Iconografía C ristiana, que los ciclos del T ránsito proceden todos deBizancio, es la Asunción italiana y la Coronación francesa. Tiene razón enlo gótico y, como siem pre desconoce lo español, con un testim onio indis­
cutible de su existencia en España. Dom. M. Ferotin publicó un viejo ma­
nuscrito de Silos, fechado por uno de los escribas en el año 1039, dedicado
167

Lámina 312, c.

Lám ina 312, d.

al relato com pleto de T ránsito y Asunción conform e a los apócrifos, por lo
cual es norm al su inclusión en Tudela, tan ligada con el arte silense. A quí
sube al cielo en pie y orante, no tendida como en la giróla de Santo Dom ingo
y la estatua de Laguardia (A lav a). La postura no resulta excepcional y en
N avarra m ism o la repite Arce; lo que acaso tiene carácter de único es elentierro y el sepulcro lleno de rosas, com unes m ucho después en lo italiano,absolutam ente desconocidos en el siglo X II, por cuanto se pudo consultar.
E l sepulcro lleno de rosas consta por prim era vez en el apócrifo atribuidoa José de A rim atea, escrito antes del siglo V III, por hacer alusión a él San
Juan D am asceno en su segunda hom ilía de la Asunción y no consta en el
Leccionario de Silos. R elata éste cómo el apóstol Santo Tom ás llegó tarde
a la reunión para la despedida y sim ulando un resto de su proverbial incre­
dulidad insiste con tesón en negar m uerte y Asunción: abren el sepulcro ylo hallan vacío. Entonces refiere vió en el cam ino subir la V irgen a loscielos, llevada por ángeles, probando sus palabras con el ceñidor, aún anu­
dado, que pusieron en su cintura las tres doncellas encargadas de la m ortaja;y M aría lo dejó caer hacia él, como Elias su m anto a Elíseo.
H allaron el sepulcro vacío. Así en todos los textos prim itivos; a lo más
hablan de vestidos y deliciosos arom as. Parecen las rosas consignadas en latrilogía de serm ones de San Juan Dam asceno, al parecer predicados en Jerusalem por el año 740. De ahí lo debió tom ar Jacobus de V orágine y lo trans­
cribió en su «Leyenda A urea»: «y Jesús dijo a los apóstoles: llevad el
cuerpo de la Virgen al valle de Josafat, donde le depositaréis en un sepulcro
nuevo, que allí hallaréis, y esperadm e allí durante tres días. E inm ediata­
m ente fue rodeado el cuerpo de M aría de rosas y azucenas, sím bolo de losm ártires, de los ángeles, de los confesores y de las Vírgenes».

Lám ina 313, a y b.

Lám ina 313, c y d.

Lám ina 314, a y b.
Lám ina 314, c.

El resto de la galería sur del claustro es hagiográfica: Conversión de San
Pablo, con la caída fulm inante, por cierto sin caballo, y su curación por Ananías. La cara y brazo de Jesús asom ando en alto de una nube, son calcadasdel capitel de Job en Pam plona. M artirios de San Lorenzo y de San A ndrés,
excepcional otra vez por la cruz vertical y haber sido clavado de través, pies
y brazos abiertos en aspa, como m uestra la fotografía; es otro ensayo diversodel visto antes en San Pedro de la Rúa y tan poco feliz como aquél; no es delam entar su no continuidad.
La prisión, decapitación y traslado a Com postela de Santiago, es nueva
concesión a la Calzada. La pasión de San Juan B autista incluye la danza deSalomé, una Salomé nada conocida, de cortos cabellos y «crótalos» en las m a­nos como tablillas rectangulares, antecedentes de las castañuelas.
168

8
R etablo de San M igu el de E x ce ls is . L o s tres R eyes
M a g o s de la E pifanía.

La galería occidental está desordenada y entre unicornios, aguilas y bicharracos raros enlazados por tallos, de sim bolism os dem asiado rebuscadospara ser creibles, aparece otra vez la vida de San M artín; curiosas parábolas,
explicadas por Jesús, tendido un largo «rótulo» y acom pañadas de diablillos
encim a de alguno de los oyentes, según el capitel anterior de la predicacióndel Bautista, pero con sentido difícil de com prender, salvo el triste fin delrico E pulón en la caldera de Pedro Botero, vista en Estella, en el Palacio Real;D avid coronado y tres músicos más; la caza del oso, no del jabalí, como hasido afirm ado, pues trátase de auténticos m onstruos lanudos, plantígrados y
sin colmillos, además del hom bre sentado entre los leones encadenados,
mezcla rara, difícilm ente concebible.

L ám ina 316, c.
L ám ina 315.
Lám ina 316, a.

Lám ina 316, b.
Lám ina 270, b.

Como broche final de toda esta iconografía novísim a y avanzada, re­pleta de curiosidades, enseñanzas y delicadezas de sentim iento y de talla, te­nem os las tres portadas de la catedral. Las del crucero repiten mano y temasdel claustro, aunque las arquivoltas sean del tipo m enudo decorativo, ya
exam inado desde las puertas del Crucifijo de P uente la Reina y San
Jorge de Azuelo, más parecida la últim a. La del N orte repite la vida de San Lám . 105 del vol. II.
Juan B autista, el Bautism o de Cristo, H erodes, Salomé m uy m utilada. Del
otro lado la caridad de San M artín, la m itad de su capa presentada por el
propio Jesús, que la recibió en guisa de pobre, y el neófito de Liguré m uerto Lám ina 31S.
antes de bautizado y vuelto a la vida por el Santo Prelado. Sostiene el tím pa­
no liso una pareja de atlantes y encima Sansón a un lado y D avid al otro, Lám ina 317.
ambos en lucha porfiada con el León.
La del Sur, m uy parecida y acaso posterior, sin tím pano y con dientes desierra, tiene los capiteles m ejor conservados y peores de labra. Losde la derecha enseñan la entrega de llaves a San Pedro y de la Ley a Santos Lám ina 319.
P edro y Pablo, la unción de los pies de Jesús por la pecadora, de Simón elFariseo (San Lucas, V II, 36 -5 0), y Jesús andando sobre las aguas (San M ar­cos, V I-47-50) cuando le tom an por un fantasm a. Del otro lado está la cura­ción del paralítico y seguram ente otras dos más, de identificación dudosa por
el mal estado de la piedra.
Supera con m ucho la portada principal, como hem os dicho de hacia
1200, dentro de la serie rom ánica de Santiago, de P uente la Reina, y de San Lám ina 1, color.
M iguel, en Estella, revelando la posterioridad los arcos apuntados, el plie­
gue de paños y la soberana concepción y frescura de las deliciosas tallas, tantoen capiteles como en arquivoltas. Perdió el tím pano, ahora liso y repuesto,
según ha sido com probado en reparación reciente. Tuvo un Cristo M ajestad, Lám ina 320, c.
quizá el conservado roto en una colección particular. Con certeza iría unido
al T etram orfos, pues las m énsulas ostentan los ángeles trom peteros del Jui- Lám ina 321.
169

Lám ina 320, a y b.

Lám ina 324.
Lám ina 322.

Lám inas 322 y 323.
Lám ina 324.

Lám ina 325.

ció. H acia el interior atlantes y dos cabezotas, una devorando a un hom breci­
llo y otra m ordiendo las colas de dos arpías, com posición derivada de Santo
D om ingo de la Calzada.
Com o en Santiago y San M iguel las claves alinean una serie de personas
diversas cuyo enlace ignoro por com pleto, pues no parecen tener hilación al­
guna. D e un lado están los justos y los ángeles van colocando en sus m anos ycabezas los cetros y coronas, que les tienen preparados en la prim er arquivolta. En general se trata de parejas, nim badas todas, charlando pacíficam en­te y un poco m onótono el conjunto, solo anim ado po r aquellos resucitados
saliendo de las tum bas. La zona opuesta resulta m ucho más com pleja y difí­cil. Los castigos durísim os y exacervados se hallan en la zona inferior; en lasuperior aparecen de vez en cuando ángeles, que m itigan o im piden las to r­
turas: estam os en el purgatorio, por consiguiente, y entre ambas zonas sa­len hom bres y m ujeres de los sepulcros. Según los relatos escatológicos islá­micos, prem ios y castigos com ienzan en las propias tum bas dede la m uerte
hasta el día del Juicio U niversal y otros aún perm anecerán; por ello no es
raro hallar tum bas mezcladas con los horripilantes castigos padecidos en to­das las form as: «unos son castigados de pie; otros acostados; aquellos echa­
dos con la boca hacia lo alto; de bruces otros; m uchos colgados cabeza aba­
jo ...» (A benabás).
D esde luego la im aginación oriental ideando torturas: ojos saltados, m e­tales derretidos, m ares de azufre hirviente, ruedas de fuego y tantos mas, están
reseñados m eticulosam ente por T abarí, en su T afsir o «Com entarios al Alco­rán», o los tratados de M óndir Bensaid el Bellotí, cadí de C órdoba (siglo
IX ): Abulalá el M aarí, con su «T ratado del P erdón», el Ihía de Algácel (en ­tre los siglos X -X I), sin tener en cuenta el resum en y com pendio com pleto,
escrito por Bernarabi de M urcia, el «N octurno Viaje» ( siglos X I I - X I I I ), guía
seguro para M. Asín Palacios, porque vale para el análisis de las fuentes m u­sulmanas en la «D ivina Com edia»; dem asiado tardío para nuestro rom ánico.

Lám ina 325, a.

Sería de verdadero interés el cotejo de las tallas de Tudela con cada una
de las m aneras y form as de torm ento, más llevaría dem asiado lejos en un
estudio de carácter general dirigido hacia las creaciones artísticas. Unas cuan­
tas m uestras seleccionadas y ordenadas como ejem plo acaso estim ulen análisis
cuidados y extensos.
Las inm ersiones parciales o totales en m ares de fuego y posturas diver­sas quedan expuestos en las fotografías de conjunto y especialm ente descritas
en detalle por dos condenados, avaros por más señas pues llevan la bolsa
colgada del cuello; el uno sum ergido hasta el cuello, colgado el otro de cabeza170

y un diablo tirándole del pelo. Del sum ergido cabe aquí aplicar la redacción
segunda del T afsir entre las diversas penas de los avaros, nadar sin descanso
ni fin a través de un río de sangre. Los obligados a beber líquidos hirvientes
o m etales fundidos y la cabezota de Chahannam aparecen tam bién, incluso
los sum ergidos claram ente dentro de llamas. Las dos figuras atadas, en el m is­
m o relato, se refieren al torm ento de invertidos, prensados dentro de dos escu­
dos (aquí broqueles) candentes al rojo vivo; y es vulgar la pecadora y de m a­la vida, devorada por sapos y serpientes. Resulta extraño el escaso núm ero detales animales repugnantes en Tudela, cuando tanto abundan por doquier; nopasó un siglo en vano y a las truculencias de los bichos inm undos sucedie­
ron las expresiones de dolor cuidadas y atendidas, como de m ayor eficacia
ejem plar. El diablo riente, cargando con dos adúlteros atados en la misma
cuerda, calcado de los mismos relatos, es buena m uestra, y no sólo de laexpresión de los rostros, sino de las propias figuras, desnudas en todos los
casos, o m edio cubiertas por pestilentes trapos, como estarán en el infierno.
P or ello la estupenda pareja de viejos abrum ados, que revelan un estudioa fondo del natural, continúan sum ergidos en el antro tem eroso, m edio cu­
biertos de harapos no suficientes a tapar su desnudez.

Lám ina 325, b.
Lám ina 325, c.
Lám ina 326, a.
Lám ina 326, b.

Lám ina 326, d.

Lám. 324, arquivolla
central.

H asta el m om ento, y podríam os continuar, la fidelidad y sum isión a losrelatos de los «hadices» resulta perfecta. Tenem os ahora otras para las cuales
no fueron las imaginaciones islámicas la fuente de inspiración; el sentido iró­
nico y crudo del sentim iento popular introdujo sus propias ideas: así la m u­
jer sobre fuego a la cual un feo diablo golpea con un macho de fragua el Lám ina 325, d.
lugar donde la espalda perdió ya su honesto nom bre; o el otro diablo llevando
a dos desgraciados pendientes de un palo y atados por sus órganos más sen­ Lám ina 326, c.
sibles, castigo bien claro de lujuria, que no consta en los «hadices».
E n éstos es tem a constante de los infernales la repetición infinita de ac­
ciones en relación con pecados, como los iracundos en lucha sin fin, tantas ve­
ces hallada; los asesinos, obligados a repetir o sufrir su crim en una y otra
vez, sin térm ino. A tal espíritu han de atribuirse varias escenas variadas por Lám ina 327, b.
igual sentido popular: los m edidores de paño, que falsearon la longitud acor­
dada; el cam bista, oficio popular en la Calzada, llevado al infierno con mesa Lám ina 327, a.
y bolsa, para continuar sus fraudes por toda la eternidad; el vendedor de carnede perro, que además m etió el pulgar en el platillo de la balanza, falseando Lámina 327, c.
el peso cierto; y tantos más, vestidos por cierto, sin el sentido islámico dela desnudez inherente a su condenación.
E n todos ellos la serie de las expresiones abrum adas, de terror infinito,
de dolor sin lím ite ni esperanza, contrastan con la serenidad del otro costado
171

de la pu erta y la esperanza de los resucitados, salidos del sepulcro a disfrutar
de la nueva luz perenne.
Lám ina 327 , d.

Q uedó para el final, entre varios difíciles, un caballero cabalgando en el
infierno con su arnés com pleto, un diablo a la grupa y el perro delante,
dando caza sin térm ino a una res, que parece una cabra; sin duda eran des­conocidos los venados al escultor. Al presentar como posible y aún proba­
ble la «saga» nórdica de Sigurd, hicimos relación a éste, por su procedenciadel mism o tipo legendario. Se trata del «Cazador m aldito», en las versiones
italianas; «C azador salvaje», de los m anuscritos de G odofredo de Colonia( f 1 1 9 7 ), que aparece, salido del infierno, como anuncio de calam idades yguerras por las m árgenes del río M osela. Es Teodorico de Bern, héroe dem isión trágica en la corte del rey Etzel, de Los N ibelungos, o populariza­
do en los cantos juglarescos (Iiild e b ra n d ’s L ied ), según los cuales caba­
llo negro, perro, arnés, halcón y ciervo, son regalo del diablo; y el ji­
nete persiguiendo la caza parará en el infierno, a seguir su cacería sintérm ino. E n la iglesia italiana de San Zeno de V erona (siglo X I I ) , sehalla en un estupendo relieve, provisto de larga inscripción: O R EG EM
ST V L T V M ... comienza, confundiendo al Teodorico centroeuropeo con el otro
rey Teodorico el godo, para term inar IN FE R A N O N R E D ITV R V S; esto es,
cazando en los infiernos por toda la E ternidad. E n esta versión entró en lasima tenebrosa, m ontado en su caballo negro, por la boca del Strom boli, vol­cán de las islas Lipari contiguas a Sicilia.
Tiene otros nom bres más, incluso el m eridional de Conde A rnao, que
no nos interesan de m om ento, pues confundirían en lugar de aclarar lasideas, pues se trata de una tradición muy extendida m odernam ente, transpor­
tada e incorporada dentro del repertorio de cuentos populares.
E n Tudela es buena m uestra de la sum a de aportaciones m oras, bizan­tinas, nacionales y de ultrapuertos para el triunfo de una escultura final ro­m ánica, separada ya tan solo de la gótica por el m ayor clasicismo de la úl­tim a en el siglo X III, reflejado en el canon de proporciones, plegado depaños, diverso tratam iento de pelo y barbas, acentuando todo el cam ino
tan brillantem ente seguido hacia nuevas finuras y delicadezas de sentim ien­
to en expresiones, actitudes y accesorios ornam entales. El salto entre rom á­nico y gótico, fortísim o en arquitectura, es una evolución lenta y continuada
en la escultura, sobre todo en la española; en Italia su continuidad conduce
al Renacim iento.
Para ejem plo final elocuente quedó la serie de capiteles de la portada, quedesarrollan paso a paso el texto del G énesis en form a encontrada no hace172

m ucho en Santiago de P uente la Reina, m uy deshechos, como toda ella; losde Tudela son difícilm ente superables y van, com enzando desde la puerta,
en la zona izquierda de quien m ira, por la creación de los ángeles, de los Lám ina 328.
astros, separación de tierra y m ares, de plantas y anim ales, de A dán y Eva, Lám ina 329.
con el pecado y uno deshecho al extrem o. E n el costado frontero la expul­
sión del Paraíso, trabajos de Adán y Eva, sacrificios de Caín y Abel, asesina- Lámina 330.
to de Abel, Caín reprendido y herrante, m uerte de Caín por Lamech, arcade Noé y Sacrificio de Isaac.
da corrientes composiciones resulta im ponderable. D estacan acaso las planLa idealización de todos ellos y lo bien conseguido de las difíciles y na­
tas y Adán recibiendo la vida del C reador, conseguida en m anera grandiosa.
Como particularidades dignas de nota, está Eva hilando; debe tener origen
español, porque las iconografías consultadas solo dieron con igual tem a un
mosaico de finales del siglo X II del baptisterio de Florencia, y aquí la tene­
mos en Santo Tom é de Soria y en el claustro de San Juan de la Peña. Las
ofrendas sin altar de Caín y Abel, señal de prim itivism o; el asesinato, queaparece como fatal consecuencia del odio sentido por Caín, con la posterior­m ente adm itida quijada de burro, sin constancia en el génesis y anorm al ensu fecha; en el claustro de San Juan de la Peña le m ata con una vulgar azada
de labriego. La m uerte de Caín por Lamech, tam poco extraída del génesis y
sí de interpretaciones rabínicas, recogida por San Jerónim o como explica­ción de un oscuro pasaje bíblico del hom bre m uerto involuntariam ente por La­
mech, casi ciego y guiado en la caza por su hijo Tubalcaín (G énesis, IV ,19-24). Lam ech era quinto nieto de Caín.
Con este final grandioso nos despedim os del rom ánico.

173

BIBLIOGRAFIA
Los grupos y talleres rom ánicos de T udela y E stella fueron estudiados ú ltim am en tepor los trab ajos citados de R. C
(cap. VI del vol. I ) ; G . G(cao. III delvol. II); T, B
(cap. II del vol. I ) ; F. I
(cap. VI del vol. II); J. M. L
(cap. VI del vol. II), com pletados por
rozet

iu r r u n

a il l a r d

ñ ig u e z

acarhaE g ry , A. de, La escultura del claustro de la catedral de Tudela, en “P ríncipe de V iana”,
Pam plona, 1959, pp. 63-108.
M, M . H., El M onasterio de la O liva;
Fundador y fecha fundacional, en “P ríncipe
de V ian a”, Pam plona, 1963, pp. 41-53.
YL, J . , La iglesia parroquial de San Pedro de O lite, en "P rincip e de V iana”,
Pam plona, 1941, pp. 11-35.
a r ínárnoz

arrosa175

9Imagen de la V irgen , de c o b re d ora d o y esm altado,
escuela de L im og es. S ig lo X I I I . A rtajon a .

Indice de lám inas del C apítulo XV
267.— Portada de Santiago, en P uente la Reina.
a ).— D etalle de las deshechas arquivoltas y de la escena de lucha, en un
costado.
b) y d ).— A rpías, como los luchadores, del m aestro de San Juan de la Peña. Están
situadas como im portas a los dos costados de la portada ysu escullól­
es diverso del tallista de grupos y de capiteles,c).— M edallón entre dos lóbulos del arco, como todos ellos muy realista.
268.— Puerta lateral de Irache.
a ).— San M artín parte su capa con el pobre.
b ).— Al mismo le es m ostrada en sueños por un ángel la m itad de la capa,que dio al pobre. Las escenas de la vida de San M artín abundan tanto
por N avarra como escasean por Castilla.
c) y d ).— Luchas de anim ales fantásticos y de guerreros y animales.
Las m olduras del cinacio son las clasicistas derivadas de San V icentejo,
como lo es tam bién el capitel de hojas. Las arquivoltas son góticas, re­novadas en el siglo X IV .
269 - 276.— C laustro de San Pedro de la R úa, en Estella.
269, a ).— Figura entre dos leopardos ( ? ) , de interpretación difícil.
b ) .■— San Jorge de Azuelo, la misma composición, con Jesús y fieras, queacarician o se tragan a otras figuras.
c).— D e la misma iglesia, otra variante de un personaje flanqueado por fieras
atadas.
d ).— Echano (O lóriz). Encapuchado m ostrando un libro entre grifos.
270, a ).— Iglesia de Santa M aría M agdalena, en Tudela. Figura barbada entre
grifos.
b ).— C laustro de la C atedral de Tudela. Igual escena con leones atados.
c).— C atedral de Santo Dom ingo de la Calzada, giróla; los mismos leones
atados acarician a una m ujer (¿la V irgen? La carencia de nim bo no
es argum ento en contra, pues en Santo D om ingo no lo tiene ni aun
Jesús, cuando se le representa en un hecho de su vida de hom bre,antes de resucitar).
—A rte M edieval N avarro - III177

T an fuerte cantidad de variantes parece indicar sim bolism os diversos
expresados por la composición única.
271.— Infancia de Jesús. C ontinúa el claustro.
a).-—A nunciación, excepcional con las dos figuras en pie y G abriel m ostrandoa M aría un libro con las palabras AV E M A R IA ( ¿La profecía de Isaías,de representaciones posteriores, sobre todo italianas?).
b ).— Visitación y Nacim iento, con M aría sentada en un lecho, que tiende al
N iño a la com adrona. En pie San José al costado. Los arcos, que cubren
las escenas indican interior siem pre.
c ).— A nuncio del N acim iento a los pastores.
d ).— Epifanía, en interior, con la Virgen coronada.
272.— Sigue la infancia de Jesús.
a ).— Los Magos en presencia de H erodes.
b ). Escena previa de la m atanza de los Inocentes.
c).-—La Degollación.
d ) .— ¿H erodes recibiendo las cabezas de los Inocentes? Si es así sería única;
puede ser Abraham recibiendo en su seno las alm as de los m ártires,más norm al. E n el sarcófago de D oña Blanca, en N ájera (L ogroño), se
presentó la misma duda.
273, a ).— E ntierro de Jesús.
b).-— Bajada de Jesús a los infiernos, con la caldera popular de Pedro Botero.
c ).— Resurrección, con el sarcófago abierto bajo un arco-solio.
d ).— A parición a M aría M agdalena.
274. Comienzo de las series magiográficas. San Lorenzo y San A ndrés.
a ).— San Lorenzo ante Decio. Inscripción superior: D EC IV S — S. LAVRENCIV S.
b ).— M artirio del Santo en la parrilla; encima el alma llevada por ángeles alcielo. La leyenda dice: PA SIO SA N C TI L A V R E N T II - EST H IC .
c).— San A ndrés juzgado por Egcas, prefecto de Acaya.
d ).— D etención y encarcelam iento: H IC JV B ET EVM EG EA S INCARCER A R I.
275, a ).— C rucifixión de San Andrés, fija la cruz en el suelo por el brazo corto,para diferenciar el suplicio del padecido por Jesús y antes de que sefijara la cruz en aspa, del siglo X III. Tras él una m atrona, seguram ente
M axim illa, esposa del tirano y conversa de San A ndrés, según la leyenda
tradicional.
b ).— E ntierro; la m atrona de rodillas y en lo alto el alma elevada en nim bo
alm endosado y por los ángeles al cielo. Leyenda indescifrable; sólo ha
quedado el principio: H IC EST... y el final, ANDREAS.
c ).— M uerte trágica del tirano, tirado por los diablos de una torre abajo yreventado su vientre.
d ).— M uy dudoso; creído San Pedro en la cárcel, posiblem ente San M ateo,preso y ciego en Etiopía, liberado y recobrada la vista por la milagrosaintervención de San A ndrés.
178

276, a ).— Liberación de San M ateo por San A ndrés y R esurrección p o r San M ateode un hijo del rey H egcsipo, ante la losa levantada y con dos diablos
encima.
b ).— Curación de San M ateo por San Andrés.
Son escenas m uy dudosas, sin letreros que guíen y expuestas con muchas
reservas.
c ) , d ) , e ) y f ).— C apiteles de hojas y de anim ales.
277 - 287.— San M iguel, en Estella; portada.
277, a) y b ).— Colum nas con estatuas adosadas y otros elem entos procedentes de laotra portada,c) y d ). Detalles de las cabezas.
278.— Tím pano.
279.— Cabeza del C risto M ajestad, dos ancianos tocando el bandoleón y ángel
incensante, de las prim eras arquivoltas.
280.— A rquivoltas últim as del costado izquierdo: patriarcas, m ilagros evangé­licos, vidas de San M artín y de San Juan Bautista.
281.— Costado de la derecha: profetas, pasajes evangélicos (bautism o en el
Jordán, Jesús y la Sam aritana, Bodas de Caná, etc.), vida y m artirio de
San Pedro y de otros santos.
282.-—Capiteles.
a ).— Anunciación, con ángel arrodillado y San José dorm itando; Visitacióny N acim iento.
b ).— A nuncio a los pastores y Epifanía.
c ).— O tra vez la Epifanía y Presentación en el Tem plo.
283.— H uida camino de Egipto.
284, a ).— C onsulta del rey H erodes a los doctores y Degollación de los Inocentes,b ) y c ).— Capiteles decorativos.
285, a ).— C apiteles de la puerta, en Eguiarte: Anunciación, con la Virgen coro­nada, y Epifanía.
b ).— E statuas adosadas a colum nas, rearm adas en San Juan, de Laguardia:
A nunciación; encima de M aría, dos ángeles destrozadísim os la coronan;
todavía encima vemos la Asunción, el alma en brazos de Jesús, el cuerpo
tendido llevado por ángeles.
c ).— Santo Dom ingo de la Calzada (L ogroño), Anunciación-Coronación de M a­ría, inspirada en Silos y m odelo acaso de tantos navarros.
286.— Resurrección. SV R R EX IT — N O N EST H IC — M A R IA M AGDALEN E — M A R IA JA C O B I — ALTERA M A R IA .
287. San miguel, m atando al dragón y pesando las almas.
288.— Colum nas con estatuas adosadas, muy destrozadas y reaprovechadas, en
A rm entia. El relieve del fondo es anterior y muy silense.
289.— Detalles de Tetram orfos.
179a ). D e la bóbedad central del crucero; A rm entia (A lava).
b ) .— D el crucero, en Irache. San M ateo, en am bos. C om párese con el ángel
de la lám ina 286.
290, a ).— D e A rm entia.
b ).— D e Irache. San M arcos.
291, a) y b ) .— C apitel del palacio real, de Estella. E l burro flautista; avaricia y lujuria
llevados a la caldera de Pedro Botero.
c).— C apitel del cuerpo superior, de distintas fecha y m ano.
292.— Lucha de R oldan y Ferragut, en un capitel prim itivo del m ism o palacio,en Estella. D esarrolla una variante local de la «C hanson de R oland».
293, a ).— A lero de N uestra Señora de Rocam ador.
b ) .— Id . de Santa M aría Jus del C astillo; la últim a con capiteles de «gan­chos» (crochets) casi góticos y am bas poco anteriores a 1200.
294 - 302.— Santa M aría M agdalena, en Tudela.
294.— A rquivoltas de la portada.
295.— D etalle del costado izquierdo.
296, a ).— A nunciación en la prim era arquivolta. E l ángel, arrodillado, lleva lacorona. La palom a del E spíritu Santo debió ir encim a, en el hueco vacío(lám ina 2 94 ).
b ). Un apóstol de la prim er arquivolta.
c ).— Santa M aría M agdalena, del tím pano.
297, a ).— C risto M ajestad.
b ) y c ).— C apiteles: las tentaciones de Jesús.
298.— C apiteles de la cabecera.
299, a) y b ).— N acim iento.
c) y d ).— Epifanía.
300, a) y b ) .— M ujer suplicando a H erodes, aconsejado por el diablo; degollación, consoldado negro,c) y d ).— Presentación en el Tem plo.
301.— H u ida cam ino de Egipto. Com o novedades el ángel, que guía, y la V ir­
gen nodriza.
302, a) y b ).— Bodas de Caná. M aría y Jesús coronados,c) y d ) .— Canes del tipo de Irache.
303.— T rinidad vertical.
a ).— D e San Nicolás, de Tudela.
b ).— D e Santo Tom é, de Soria, anterior a 1188.
304 - 316.— C laustro de la C atedral de Tudela. T erm inado poco después de 1186.
304, a ).— Pretendientes de M aría ( ?) .
b ).— A nuncio a los pastores y Epifanía.
c ).— Nacim iento.
180305.— Adoración de los pastores, excepcional en estos años (la V irgen, a laderecha, sin cabeza).
306, a .— Adoración de los pastores.
b .— Epifanía.
c) y d .— Las bodas de Cana. La V irgen y Jesús coronados, como en La M ag­
dalena.
307, a •— Resurrección de Lázaro, de un sarcófago, no del sepulcro en la roca,como en San Juan de la Peña; los apóstoles se tapan las narices.
b —E ntrada en Jerusalem .
308, a .— Lavatorio, con Jesús arrodillado.
b .— U ltim a Cena.
c .— E ntierro de Jesús.
d .— Precinto de la tum ba de Jesús delante del jefe de la guardia; escena
tal vez única.
309, a .— Jesús en los infiernos.
b .— A parición a M aría M agdalena.
c .— Id . a las Santas M ujeres.
d .— Incredulidad de Santo Tomás.
310.— Los peregrinos de Ernaus y cena con los dos conocidos.
311, a) y b .— Ascensión y C risto de las llagas.
c .— C risto triunfante, presentando sus llagas, de Santo Dom ingo de la Cal­zada.
312, a .— R eunión de los apóstoles con M aría.
b -E n tierro de M aría.
c .— Asunción.
d - E l sepulcro lleno de rosas.
313, a) y b .— Caída y curación de San Pablo.
c) y d .— M artirios de San Lorenzo y de San A ndrés; el últim o aun en posturamás singular que la vista en San Pedro de la R úa, de E stella (lám . 2 75 ).
314, a) y b .— M artirio y venida del cuerpo del apóstol Santiago.
c .— Danza de Salomé.
315.— Escenas de la vida de San M artín, con la variante de m ostrar el propio
Jesús la m itad de la capa.
316, a ).— Parábola ( ?) .
b ).— Caza del oso.
c) y d ). Tem as decorativos.
Fotos tom adas durante la restauración del claustro.
317 - 330.— Portadas de la catedral de Tudela.
317.— Portada N orte del crucero, A tlantes, Sansón y D avid, am bos venciendoal león.
181

(318, a ).— Danza de Salomé. Bautism o de Jesús.
b ).— V ida de San M artín: entrega del m anto, éste m ostrado, resurreccióndel neófito de Liguré.
319, a ).— Curación del paralítico y otras confusas.
b ).— E ntrega de las llaves a San Pedro y de la Ley a los Santos Pedro y
Pablo; unción de los pies de Jesús y El mismo andando sobre las aguas.
320.— P ortada principal, m énsulas con ángeles trom peteros y atlantes; posible
C risto M ajestad del tím pano prim itivo.
321.— O tro detalle de la portada.
322, a ).— Angeles con cetros y coronas preparados.
b ).— Los mismos colocando coronas y cetros.
c ).— Valentísim a talla de la resurrección de los m uertos.
323.— E l Paraíso.
324.— El infierno y el purgatorio islámicos y populares.
325.— H orrendas penas inferna!»s a base de lagos de sangre (avaros con labolsa al cuello, detalle a ), de fuego y líquidos hirvientes. E l final, d ),es popular, golpeando en cierto lugar a una m ujer sobre un caldero defuego.
326, a ).— Castigo de invertidos, prensados entre broqueles de fuego.
b ) y c ).— D e prostitutas y deshonestos (popular y no islámico, el segundo).
d ).— D e adúlteros en pareja.
327, a ).— Castigo del cam bista infiel.
b ).— Del m ercader, mal m edidor de la tela.
c).— Del carnicero, que vendió carne de perro y hurtó en el peso.
d ).— E l «Cazador M aldito» (o salvaje) de las leyendas de G odofredo de Co­
lonia ( + en 1197).
328.— C apiteles de la portada.
a ).— Creación de la luz y de los ángeles.
b ).— Separación de la luz y las tinieblas.
c ).— Creación de las plantas.
329.— Creación de Adán, recibiendo la vida.
330, a ).— A dán trabajando la tierra y Eva hilando, después de la expulsión delParaíso (lám ina 321 ).
b ).— Sacrificios de Abel y Caín.
c ).— Dios reprende a Caín, después de m atar a su herm ano.
d ).— M uerte casual de Caín por Lamech y Arca de Noé.

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182

LAM. 267d

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LAM. 324

LAM. 325

LAM. 326

LAM. 327

LAM. 328

LAM. 330

CAPITULO X V I
IM AGIN ERIA ROM ANICA Y M O BILIARIO LITURGICO

Com ponen lo conservado, separados y estudiados aparte los m arfiles de
San M illán de la Cogolla, las imágenes de la V irgen, de Jesús Crucificado, el
Calvario, más alguna im agen suelta de Santos. En su m ayoría perm anecen
aún en su lugar de culto, aunque muchas pasaran a las trasteras de las iglesias
y de tales lugares, como en todas partes, a manos de anticuarios y por ellos acolecciones particulares y m useos, desconociéndose de varias el paradero actual.
A su lado tienen perfecta cabida los altares y retablos, incluyendo elestupendo esm altado de San M iguel de A ralar; así como las piezas de su
tipo, y las otras de orfebrería, en cierto m odo consecuencia de las Vírgenes deplata; se trata, en sum a, de obras sim ilares ejecutadas en m ateria o tam años
distintos.
D entro de la universalidad del arte rom ánico, las imágenes de M aría
y el Crucificado son todavía más iguales por toda Europa, y sus variantes
menos claras, que lo fueron las tallas incorporadas como enriquecim iento de­corativo a las estructuras arquitectónicas; sus tipos perm anecen hasta la in­troducción de las im portadas de la Isla de Francia en el siglo X III, y pervi­
ven con ellas, por lo cual son dificilísimas las adjudicaciones de tiem po, eim posibles (al menos por hoy) las escuelas, apartadas en casi todos los ejem ­plos de los grandes tallistas en piedra.
A greguem os otras dos dificultades: los forros de plata, de fecha ignorada
siem pre y tan característicos en N avarra, que disfrazan tantas imágenes pri­m itivas; así como las restauraciones sucesivas por las cuales pasaron todas lasde gran devoción, hasta im pedir cualquier juicio acerca de la postura de Jesús
y de la expresión del rostro de M aría, detalles ambos tenidos com o capita­les para determ inar una fecha.
247

El m odelo más general e im portante, lo mism o rom ánico que gótico,lleva corona pequeña y gran toca plegada en la frente y caida sobre los hom ­bros con pliegues encim a del pecho, a veces solo en los hom bros, y que pare­cen reducirse con los años y caer hacia la espalda encuadrando la cara.
Llevan túnica ceñida, con escote dejando ver la camisa cerrada en el
cuello con o sin broche; ám plio m anto cruzado sobre la túnica por enci­m a de las rodillas, tendiendo al sentido diagonal y concentrándose sobre
una, sin que la m ayor o m enor inclinación de la línea definida por la orladel m anto se pueda presentar como indicio de fecha; la m ano izquierda so­
porta una bola o una flor y se apoya la otra en el hom bro de Jesús, o en su
brazo, y en otras cae aislada y al costado; siem pre van sentadas sobre una ban­queta, sin brazos ni respaldo.
Jesús, bendiciendo y con libro, suele ir sobre la rodilla izquierda, sin que
tal postura nos aparezca en form a segura, com o quedó indicado; en generalestá descalzo y su corona es cierta en algún caso y sobrepuesta en casi todos
los observados; m uchos no la tuvieron.
N o hay el m enor contacto de M adre e H ijo, según el m odelo bizantinosolem ne, sólo alterado por haber separado a Jesús de la vertical, pues marca
el eje de la im agen. J. G udiol, que reconoce la im portancia del tipo iconográ­
fico y su éxito, extendido a Vascongadas (V irgen de B egoña), Castilla (N ues­
tra Señora del Palacio, en L ogroño), da com o prototipo N uestra Señora de la
Esclavitud, de la catedral de V itoria, con lo cual el «m odelo iconográfico de­fine el carácter de la escultura hispánica del siglo X III, unión del hieratism orom ánico con la vida desbordante del arte gótico», lo cual es bien cierto, pe­ro com o no advierte más, parece incluir a todas en este siglo, lo cual no es enm odo alguno exacto, pues las hay anteriores.
Respecto de fechas, parece que han de ligarse con las de construcción desus tem plos, sobre todo cuando éstos dem uestran em puje im portante. Así te­nemos en serie: N ájera, con diplom a de dotación original de 1054; Santa M a­ría de Iguácel (H u esca), consagrada en 1072, con donación a San Juan dela Peña en 1080; Santa M aría de U jué, en plenas obras cuando m uere Sancho
el de Peñalén (1 0 7 6 ) y se hace cargo de N avarra Sancho Ram írez; Catedral
de Pam plona, consagrada el año 1127; Colegiata de Tudela, del m ism o tallerdel claustro y de piedra en gran tam año, entre 1180 y 1190.
Son las fechas seguras de imágenes conservadas en culto, perdidas lasde Leyre, Zam arce y tantas otras, e incluyendo la de Iguácel por estar juntoa N avarra y pertenecer al mism o ciclo; la de Sangüesa está profundam ente
alterada, si es la de A lfonso el B atallador, lo cual es del todo im probable; la
248

10
B áculo de c o b re d ora d o y esm altad o. Según tradición
llevado a San P e d ro , de E stella, por un ob isp o legendariod e P atrás (G r e c ia ). O b ra de L im o g e s. S ig lo X I I I .

de Irache, tam poco tiene fecha segura, ni las del grupo estellés, quedándonos
la tan prim itiva de V illatuerta, com o prim era entre las forradas de plata, da­das sus características principales.
D e las cinco, que podem os considerar fechadas, las consecuencias resul­tan desconcertantes. T anto N ájera como Iguácel tienen la figura de Jesús enla rodilla izquierda, y en N ájera vuelto hasta quedar de perfil; U jué se forró Lám s. 331 y 333, a y bde plata y la enriquecieron en fecha gótica, m odificando el velo de la Virgen
Lám inas 339-341.
y los pliegues de toda la imagen, sin alterar su eje vertical; la de Pam plonatiene m odernos el N iño y la silla, y están alterados el rostro y el velo, que
ha quedado reducido a los pliegues en la nuca encima de los hom bros; la deTudela, intacta, sigue la disposición axial, pero su velo no cae sobre los hom ­bros ni encima del pecho, indicando su fecha m oderna, como tam bién ocurre Lám inas 337.
con los m enudos pliegues.
Vamos con las dos prim eras, que son las de peor análisis. Iguácel está Lám ina 333, a y b.
repintadísim a, pero no parece tener alteraciones serias, si exceptuam os la delvelo, para colocarle la corona. A. Kingsley P orter no vaciló en fecha, lo cuales im portante, pues los estudios suyos van adquiriendo mucho más crédito
al correr de los años. E n cuanto a la de N ájera, J. G udiol se contenta con
aceptar está «unánim em ente atribuida al siglo X II, a pesar de la piadosa le­yenda que la lleva a los tiem pos de G arcía de N ájera, puede ser que sea elprototipo, o al menos uno de los ejem plares más antiguos, de la que podem osllam ar versión naturalista de la V irgen», sin que, al parecer, se diera cuenta
de la contradicción entre aquel parecer unánim e y el prototipo de una versión.
Agrega elogios, m erecidos de sobra por la «extraordinaria escultura», y recuer­da existe otra de sem ejante postura en el díptico de m arfil del obispo G onzalo
M enéndez (1 1 6 2 -1 1 7 5 ), fecha un poco anterior a la Virgen de Tudela, con
Jesús en postura centrada. Luego las dos m aneras: la centrada bizantina, enla cual M aría es trono glorioso de Jesús, y la menos rígida, sin llegar al na­
turalism o, conviven a lo largo del siglo X II; y si ello es así ¿P or qué recha­
zar tan de plano la de N ájera, fechada no por una piadosa leyenda, sino por
un diplom a original? Los criterios cerrados son peligrosos en m ateria tan po­
co fundam entada, como abiertam ente reconoce al iniciar su bien pensado es­
tudio.
El análisis de los plegados de la parte baja de la Virgen de N ájera de­m uestra su igualdad con los del relieve de la tum ba de D oña Sancha, ahora
en las Benedictinas de Jaca, bien fechado alrededor del año 1096; la cara Láms. 48 del vol. IIy cabeza de la Virgen fueron muy retocadas, con fuertes variantes para co­ y 332.
locarle la corona; la de Jesús está todavía más alterada. Es cuanto creo pue249

de afirm arse, pareciendo lógico un final interrogante, pues parece bien su
calidad de prototipo navarro en un lugar de im portancia capital como fue
N ájera en los siglos X I y X II; allí se cita una imagen de la V irgen dentro dela cueva, donde apareció al rey en sueños, y un gran retablo, sólo conocido
por descripciones, obra riquísim a de orfebrería y esm altes, donación de la reina
E stefanía, viuda de G arcía el de N ájera. D e un centro así pudieron nacer gran­des obras, com o com prueban los m arfiles conservados de San M illán, que na­
die fecharía en el siglo X I si no tuviesen una docum entación indiscutible, lo
que no sucede por desgracia con la imagen.

FIG . 1.—Im ágenes coptas de la V irgen an teriores a los em peradores iconoclastas
y a la invasión islám ica del siglo V II; pintada, en el m onasterio de B auit (al centro), yde m arfil, de los M useos de B altim ore y del C astillo Sforcesco, de M ilán, según prototipos
bizantinos del tipo sem irrealista o m aternal, co ntrario al hierático de la V irgen como
trono de Jesús.
250

La V irgen sentada con Jesús en la rodilla izquierda y de costado existió Figura i.
en el arte copto anterior a la invasión islámica, y buenos ejem plos tenem os
en la pintada del m onasterio de Bauit, la cual juzga K. W essel como prolonga­
ción del arte provincial bizantino en los años anteriores a las luchas icono­
clastas; y tam bién las de m arfil del M useo de Baltim ore y la «H odrigira» (quem uestra el cam ino) del Castillo Sforcesco de M ilán; todas en actitud tan
sem ejante, que resulta excesiva para casual.
E n España era conocido el tipo de muy viejo, como nos dem uestra elsarcófago cristiano-rom ano de Castilliscar (Zaragoza) que incluim os como pre- Lám ina 3 3 3 , d.
cedente de una serie no interrum pida, con un ejem plo preislám ico sobre la
P uerta del Puente, de la m uralla cordobesa, copiado el año 884 en otra puertadel cerco de Pechina, según texto de Al-Bakri recogido por E. Levi - Provençal,
quien agrega: «E ste detalle indica la presunción de la existencia de cristianos
entre los m arinos» constructores del poblado de Pechina, entre G ádor y A l­mería, dotado con term as, talleres de tejidos de seda y gran comercio, m er­
ced a su flota conseguido.
Para nosotros valen todas tres Vírgenes (sarcófago y puertas de diversas
m urallas) para determ inar la tradición continuada de la imagen desde tiem ­pos muy prim itivos hasta los mozárabes de los siglos IX y X, con frecuentes
ejem plos en los «Beatos»; su paso al X I no extraña poco ni m ucho, aunqueignorem os si eran Vírgenes-M adres las de Córdoba y Pechina; las otras sílo son.
Sin pretensiones de com pletar la serie de las venidas de Bizancio se con­servan en O ccidente la V irgencita de oro de la catedral de Essen (9 7 2 -9 8 2 ),las de m arfil del «Evangeliario» de Lorch (com ienzos del siglo IX ), la se­m ejante de A quisgrán (siglo X I) y la de H ildesheim , en la Epifanía, defrente y con Jesús niño de perfil sobre la rodilla izquierda (1 0 0 8 -1 0 1 5 ),com pletada la serie con el bien conocido llam ado «Icono de V ladim iro»
(hacia 11 00 ).
Por tanto aparecen form ando una serie bastante unida y sus posibilida­
des de alcanzar España son creíbles, sobre todo si recordam os el gran retablo
de plata firm ado por «A lm anius», tan «cuajado de planchas de oro de m ar­tillo», como afirm a M oret, repleto con escenas de la vida de M aría, y losm arfiles contem poráneos de San M illán. Todavía la copia original del diplo­
ma de dotación (1 0 5 2 ) lleva muy borrada una deliciosa Virgen de la A nun­
ciación «de ilum inación herm osa», según el mism o autor y Sandoval, quela vieron en m ejores condiciones. Está preciosam ente dibujada y, por lo m e­nos, indica lo norm al de una buena imagen por aquellos años, aunque no esté
sentada ni lleve a Jesús en el regazo.
251

A un más: el ábaco de uno de los capiteles del arco triunfal de Santa
M aría de Porqueras (fines del siglo X I) lleva la V irgen m adre tallada en lam ism a postura y otro capitel de San E steban de Bas (en G erona las dos
iglesias), consagrada el año 1119 (J. G udiol y J. A. G aya) presenta la m is­
ma imagen en postura idéntica, como una copia casi, de la Virgen de N ájera,
y copia directa es la publicada por J. G . M oya de un relieve ahora em potra­
Lámina 333, c.
do en la erm ita de Santa M aría de A radón, en térm ino de Alcanadre (L o ­groño). Es un siglo posterior y obra del m aestro de S. Juan de la Peña:
basta com parar los pliegues de los m antos de ambas para com prender ladiferencia de fechas, aunque la de A radón presente los arcaísmos lógicos
en una copia. P or los datos históricos aportados pudieron esculpirla enlos años del dom inio del procer navarro D on Rodrigo de Azagra (pocoantes de 1152 a 1156) y es una de las pocas ocasiones de concordancia
entre la im aginería navarra y la escultura m onum ental, incluso en m e­didas (1 ,2 0 de alto, aproxim adam ente). O tro caso, ya con parentesco le­jano respecto de N ájera, es la V irgen pequeñita del dintel de Santa M aría la
Lám ina 337. Real de Sangüesa (sin fecha cierta) y la reina de todas está en la catedral de
T udela; y creo acaba la serie m onum ental.
Lám s. 334 a 338
V 339 a 347.

Lám inas 348 a 350.

H em os procurado para las siguientes una selección de las menos altera­das, expuesta en los dos grupos fundam entales navarros de imágenes policro­
madas y forradas de plata.
E l grupo de Crucificados esconde m ayores dificultades, pues, aparte al­teraciones y relabrados abundantes, que suprim ieron la corona m ayestática,
típica rom ánica (desde luego los hay sin ella), por la trenzada y con espinas,
incluyendo las pelucas horrendas; aparte de tales alteraciones, tenem os en lacatedral de Pam plona ( hoy en el M useo de N av arra) los capiteles rom á­
nicos del claustro, bien fechados entre 1120 y 1140, con el Cristo doloroso,que para otros lugares no existe hasta el siglo X III bien avanzado.
Las imágenes vistas pueden agruparse según dos m aneras, sin atendera la corona, que pudo faltarles de origen o haber desaparecido: paño de pu­
reza con nudo al centro, atado fuerte, y pliegues sim étricos cayendo, análogos
al de C om ilón (L e ó n ), creído del siglo X I; o bien con nudo al costado ypliegues oblicuos o curvados, más cercanos del gótico.
Las esculturas de santos, en pie o sentadas, tienen pocas variantes, se­guidas en el gótico; el tradicionalism o y apego a las veneradas de antes, apa­
rece de nuevo como característica constante.
252

V olviendo a las tallas policrom adas de la Virgen y dentro del grupo delas frontales con el N iño en su rodilla derecha, merecen una especial m en­ción:
La V irgen de Rocam ador, veneración francesa de los «francos» estable­cidos en E stella, fue retallada en cara y m anos; por la fecha de construcciónde la iglesia irá por los años finales del siglo X II y tiene de curioso el nudodel velo hacia la nuca, que verem os en otras y debió abundar.

Lám ina 334.

Las cuatro siguientes son populares. Las de Lizasoain y M arcilla pre­ Lám ina 335, a y b.
sentan el brazo derecho suelto, sin envolver en el m anto, detalle tardío éste,que inician las de O listu y O lóriz, em badurnada desastrosam ente; las demás Lám ina 335, c y d.
conservan el policrom ado renacentista o gótico.
O tras dos; una en Tiebas, la otra de G aldeano, vuelven el m anto por en­
cima del brazo, la últim a casi en form a gótica, precisada en cara y velo, pero Lám ina 336.
no en postura y pliegues.
Inicia el grupo de Jesús en el eje la de gran tam año, titular de la cate­dral de T udela, no porque sea prim era en fecha, que se fijó entre 1180 y
1190, sino por tenerla cierta y estar tallada en caliza, policrom ada luego. Sir­ Lám ina 337.
ve de m ucho para separar las obras realizadas por los grandes tallistas de laescultura m onum ental y los im agineros.
La siguiente de Iroz puede ser muy vieja, y aun repintada, no parece Lám inas 338, ahaber padecido retallados; lo cual no podem os afirm ar de la venerada en
Beroiz. La últim a, de G arinoain, es gótica de vestido y pliegues, pero no al­ Lám ina 338 b y e .
tera el hieratism o del grupo y es buen ejem plo del paso tan poco perceptiblede uno al otro estilo.
El conjunto más característico navarro, de Vírgenes titulares de santua­
rios afam ados, forradas de plata, lo inicia la serena y bella de Ujué. Los de­ L ám inas 339 a 341.
talles precisan el enriquecim iento aportado por Carlos I I, gran bienhechordel santuario, en esm altes heráldicos, orlas cinceladas y pedrería en el cuello,
puños y m anto, más los curiosos pequeños relieves alm endrados, el uno conla leyenda: «Sigillum Beate M arie de Rocam ador», que recuerda una vez Lám ina 339, a y b.
más a los Peregrinos y sus Calzadas. Es una imagen excepcional, dulce ygrata, sin la m enor sequedad ni dureza, lo cual es digno de alabanza en piezatan esquem ática en sus detalles como rígida en la postura.
A su lado podem os colocar la procedente de San M iguel de V illatuerta,
ahora desconocido su paradero. Puede pertenecer al siglo X I, como la prece­
dente, y asimismo como ella quedó enriquecida en tiem pos góticos con orlasde cruces incluidas dentro de cuadrilóbulos, la Anunciación (que pudiéram os
253

Lám ina 342.

creer era rom ánica, si no tuviese las mismas orlas) y varias chapas con plie­
gues en ángulo. Se ven bien los añadidos por los gruesos y toscos clavos, encontraste con los m enudos de los prim itivos; im portante por las filigranas en­tre las piedras, que verem os en Roncesvalles de nuevo y en uso al menos des­de la segunda m itad del siglo X I (cálices de D oña Urraca, en la colegiata de
San Isidro, en León, y de Santo D om ingo de Silos).
Lámina 243.

Lám ina 243, a.

Lám ina 243, b y c.
Lám inas 344 y 347, a.

T uvo tam bién filigranas inicialm ente la bella V irgen llamada de las A n­torchas, de gran veneración en Estella. Alcanza nuestro tiem po falta de cha­pas de plata y llena de repintes, como indica la fotografía prim era, hecha bas­tante antes de la «restauración» en mala hora realizada por Juan José. Al qui­tar pinturas y chapeado de plata se vió una imagen tan prim itiva como des­truida por la carcoma. Acerca de su actual estado vale más el silencio que
cualquier com entario.
Llegamos a la excepcional Virgen de Irache, ahora en Dicastillo. U na fo­
tografía de no hace m uchos años indica la variante de la postura deJesús; ¿La de ahora es la correcta? La m ano izquierda en el aire, cogiendoalgo inexistente parece indicar lo contrario y un desconchado sobre la rodillaizquierda tam bién; por tanto quizá no sean correctas ni la prim era ni la segun­da. P or lo dem ás parece intacta y poco tocadas cabeza y manos.
Su fecha debe ir con la cabecera del tem plo. Es, por ello, poco anterior ala titular de Tudela y para nada se le parece, aunque tam poco tenga el m enor
influjo gótico.

Lám ina 347, o y b.

Lámina 34G.

El rótulo de Jesús comienza, «Puer natus es (sic) n o b is...» del introito
de N avidad. Por detrás lleva el velo anudado, que vimos en N uestra Señorade Rocam ador, en Estella, y encontram os de nuevo en Santa M aría la Real,de la catedral de Pam plona. La sim ilitud de paños plegados de una y otra es
tal, que si la últim a tuviese menos alteraciones, podríam os adjudicar las dos
a una mano única, incluso m ejor que a un taller.
A un así estam os ante otra imegen asom brosa, enteram ente rom ánica yde categoría excepcional, que perdió gran parte de su carácter por haberle
cam biado el N iño acaso en el siglo X V II, pues tiene líneas barrocas; estásentado como parece debió estar el de Irache y sólo su chapado de plata lo
une un poco a la Virgen. Por si no fuese bastante una silla neorrenacentista,
en disonancia perfecta, y cara y manos retalladas o sustituidas, restan a laimagen carácter y belleza. Si estuviera en las condiciones de su gemela ten­dría valores distintos. T anto en una como en otra el forro de plata parece
adaptarse bien al indicado en la talla de m adera; tan vivo, suelto y estilística254

m ente jugoso resulta, dem ostrándonos la m aestría lograda por los plateros,
verdaderos escultores en plata y no m eros aplicadores de chapas.
E l conjunto de las Vírgenes navarras así ejecutadas puede presentarse
como único; sólo hallam os en lo español otras dos análogas en la catedral de
Toledo, de las cuales una puede ser contem poránea de las dos últim as; laotra tiene líneas góticas y ha de llevarse a los prim eros años del siglo X III.
P or allí anduvo entonces el navarro D on Rodrigo Jim énez de Rada y acaso
añoranzas de su tierra fueron la causa creadora de ambas im ágenes, únicas
en Castilla.
De Crucificados fueron elegidos unos pocos ejem plos entre tantos dudo­sos, alterados o em badurnados hasta lo increíble.
Alcanza categoría suprem a el del Santo Sepulcro de Estella, restaurado L ám inas 348 y 349.
recientem ente, y aquí la palabra está b,‘en aplicada, le pusieron un cabello me­
dio esquem ático, que se ve no es el suyo y no disuena, no se atrevieron aquitarle la corona, reduciéndola en lo posible a unos trenzados apenas visi­
bles y acaso dejaron espinas en demasía. La discreción restauradora es lau­
dable y, en el caso actual, aconsejable aún sabiendo con certeza se trataba
de un añadido. N o tuvo tal corona. ¿Llevó la real? Tam poco era seguro. Los
Cristos m ayestáticos en la Cruz son de m ayor estatism o y rigidez; y no vancon el sentim iento profundo y el delicado m ovim iento de la imagen que nos
ocupa. E l m odelado es m uy esquem ático, sin salirse de la m anera rom ánica;
tam poco varían las manos tendidas y los cuatro clavos. Los paños pertene­
cen al más viejo plegado del evangeliario de la Reina Felicia (siglo X I ), ci­tado antes com o seguro m odelo de los Crucificados de m ayor antigüedad.
¿P odrá unirse de algún m odo con el m aestro del claustro de Pam plona? En
cuanto a finura y sentim iento, sin duda: en detalles de barba y m odelado
general ni se le parece; pero bien puede ir por su fecha de hacia 1130
o acaso antes.
E n Caparroso hay otro, que no sería peor si estuviese menos em badur- Lám ina 350, a.
nado. Tiene los paños en la segunda form a anunciada, más tardía por laevolución continuada en los góticos. Pertenece al tipo M ajestad sólo en parte,porque tam poco es rígido y duro.
P or últim o el de Torres del Río, m uerto y coronado; un poco más flexi- Lám ina 350, b.
ble y de paño m ayor alcanza el siglo X III tanto por estos datos como por su
diverso m odelado. Su tam año es pequeño, a diferencia de los otros, conserva la cruz florenzada, como la tiene del tipo de árbol el de Caparroso.
D ebió haber muchas im ágenes; dan fe bastante los capiteles, de icono­
grafía bien abundante; pero sus ejem plos conservados son pocos en el estilo255

Lámina 351.

plenam ente rom ánico. Destaca el relieve de piedra de T udela situado en una
casa particular, al cual asignan descripciones viejas un em plazam iento a laentrada del claustro de la catedral, de cuyo taller salió indudablem ente. R e­presenta un caballero, arm ado su escudo, redondo por abajo, m ediante abraza­
deras, que fueron confundidas con las «cadenas» del escudo posterior; alzala espada m uy ancha y de doble filo; se viste con m allas y ataca unas figuras,
arm ada la una de broquel y espada en el otro brazo roto. T anto el caballero
com o la figura de a pie, que dobla y parece caer herido, tienen repuesta lacabeza no hace muchos años.
E stos caballeros acom pañados de figuras abundan por todo el rom áni­co europeo y tienen significados variadísim os, como se indicó en su lugar.
E ste será Santiago M atam oros, como aparece por sus mismos años en Compostela. Su fecha irá entre 1170 y 1190. La falta de nim bo pudiera lle­varnos al retrato de Sancho el Fuerte tradicional, como anota Lacarra, conreservas de todo género. Creo más en Santiago y la falta de nim bos es norm alen la im aginería exenta, como está la cabeza.

Lám ina 252.

Siguen dos imágenes de San Pedro; de piedra, en pie y con gran llave
uno suelto en el claustro de San Pedro de la Rúa, en Estella; sentado y pen­sativo el otro, sin procedencia conocida, conservado en el M useo de Barcelo­
na. Com o antes ocurrió, son am bos un buen ejem plo de com paración entre
decoradores e im agineros. D eben llevarse m uy pocos años de diferencia, entre
finales del siglo X II y comienzos del X III, y nada tienen de com ún. E l sen­tido grandioso de los tallistas en piedra siem pre se m antiene; acaso lo im pon­ga el m aterial. E n cam bio la m adera, el pino concretam ente, se adapta m ejor
al sentido popular, al cual derivan en seguida sus tallas; cuando no son pro­
ducto de un cincel y unas gubias de prim era categoría, naturalm ente.
Los antipendios o retablos pintados navarros em igraron todos. Por ello
nos lim itarem os a las notas publicadas por W . W . Spencer Cook en el vol.
V I de «A rs H ispaniae», con descripciones por cuenta propia.

Lám ina 353, a.

En el M useo de Barcelona existe uno, procedente de Eguilior, que re­presenta los arcángeles San G abriel y San Rafael llevando un alma en un su­
dario hacia el cielo; San M iguel m atando al dragón; el mism o pesando las
almas, y la «Invención de San M iguel», según nos inform a su letrero. La es­
cena está descrita en la «Leyenda D orada»: San M iguel se apareció en elm onte G árgano, al Sur de Italia, cerca de la ciudad de M anfredonia. «Vivía
en ella un hom bre llam ado G arganus, que poseía un enorm e rebaño de bue­
yes y de corderos... Un toro escapado del tropel trepó hasta la cima de lam ontaña, G arganus lo buscó, en unión de muchos criados, y le halló al fin
256

11

Dos aspectos de una píxide, que fue sagrario suspen­
dido encima del altar, de cobre dorado y esmaltado.
Probable obra de talleres am bulantes. ¿Siglo XIII?
Candelero de cobre dorado y esm altado. M useo deN avarra. Siglo XII.

arriba, en lo alto, cerca de la boca de una caverna. Furioso, le lanzó una fle­cha envenenada; ésta, como rechazada por el viento volvió contra él y le Lám ina 14, de color.
hirió. Al saberlo conm oviose la ciudad entera y acudió al obispo, pidiéndole
una expÜcación del prodigio. E l obispo m andó ayunasen tres días, al cabo delos cuales San M iguel se le apareció, y le dijo: Sabe que aquel hom bre resul­
tó herido con su flecha por mi voluntad. Soy el arcángel M iguel. H e resuelto
guardar para mi ese lugar; y he recurrido a esa señal para que supiesen era yo
su habitante y guardián. E l obispo y los habitantes de la cidad m archaron enprocesión a la cima del m onte. Y nadie se atrevió a entrar en el antro y re­zaron al arcángel ante su acceso». La identificación resulta cierta, mas nos
deja con la m iel en los labios ante un curioso principio de leyendas am onto­
nadas, que no continúa, sobre los asuntos de M onte G árgano, uno más leo­nés y de abolengo m ozárabe, y el últim o, para mí desconocido, del alma ele­vada en el lienzo por San G abriel y San Rafael. La serie continuaba, y Cooklo supone costado de un altar por sus dim ensiones, que no se adaptan a fron­tal: lo mismo pudo ser parte de un retablo, sum am ente curioso por su rara
dedicación a los arcángeles. Post lo atribuyó a un fresquista y pintor sobre
tabla, activo en Cataluña por el año 1250 (frontal de San M artín, G alería
W alters, B altim ore), que pintó un sepulcro en San Pablo de Caserras (B ar­celona) dentro del tem a de M onte G árgano y la intervención en el Juicio
Final de San M iguel y, lo sorprendente, San G abriel, con idéntica misión be­
néfica sólo en la literatura m usulm ana m encionada; dato desconocido para
Post y Cook, que podría ser consecuencia de las andanzas del pintor por N a­varra y Castilla com o autor de antipendios y retablos. Es muy bizantinizante
y fue bautizado por Post como m aestro del Llusanés, por atribuirle una se­rie de tablas de la región. Respecto de su fecha y estilo agrega Cook: «pesantanto las razones que inclinan ( a poner la serie por él seleccionada) de colo­
fón en el arte rom ánico como las que justifican su presentación en el prim er
capítulo de la pintura gótica».
D espués de tan extraño y curioso ejem plar único, siguen dos grupos na­
varros: arcaizante y franco gótico. Supone del prim ero un frontal de Santa
Eugenia, del M useo de A rte D ecorativo, de París, sin procedencia y del si­
glo X III, con algo del italianism o del m aestro de A rtajona y más de un retablo
dedicado a Santa U rsula, en el M useo de Barcelona, naturalista y de granefecto decorativo; puede ir un poco más acá del 1300, unido a lo aragonés
por el arcaísmo de las facciones y los pliegues de las vestiduras.
El grupo francogótico reúne, otro frontal de San M iguel, en la colec­
ción G ualino, de T urín, y otros procedentes de G óngora y de A rteta, en el
M useo de Barcelona. Todos han perdido el hieratism o y acentúan el interés Lám s. 353, b; y 354, a.
17.—A rte M e d ieva l N avarro - III257

narrativo, desbordando vitalidad, que supera incluso a lo aparecido luego
en los siglos X IV y X V , y dem uestra la existencia en N avarra de un im por­tante taller, sin fecha segura, pues la estructura y técnica pertenecen al siglo
X III y otros elem entos decorativos a la pintura navarra de m ediados del si­
glo X IV .
E l de G óngora sigue la receta del C risto M ajestad rodeado del Tetram orfos, como centro, y los apóstoles en doble banda de a tres a los costados,
bajo arcos apuntados y trilobulados. D om inan los carm ines oscuros y losverdes, como en todo el grupo. E l de la colección G ualino es una réplica, sus­
tituyendo al C risto M ajestad por San M iguel alanceando al dragón.
Acaso la obra m ejor sea el frontal de A rteta, dedicado a la vida dela Virgen, que preside con Jesús en el regazo la serie de las escenas dela Infancia, distribuidas en dos zonas, bajo arcos de m edio punto lobu­
lados; es interesantísim a para nosotros la Epifanía, con los M agos en loscasetones de la segunda zona, enlazados en acción con la im agen cen­tral, com o en el retablo de San M iguel de Excelsis, unidos a otro detalle deim portancia: los fondos, dorados bajo corladuras de color transparente, vangrabados con tallos serpeantes y hojas, en todo sem ejantes al verm iculado delretablo de San M iguel. R em ata el conjunto un curioso calendario.
Cita Cook luego un extraño retablo dedicado a tem as de la Creación ya la vida de San A ndrés, procedente de A ñastro, repartido entre la colec­
ción Zuloaga, de Zum aya y el M useo de los C laustros, de N ueva Y ork. Si per­tenecen al mism o las tablas conservadas todavía en la parroquia de San A n­drés, de A ñastro (C ondado de T rev iñ o), como indica el Catálogo M onum en­tal de la Diócesis de V itoria, estas pinturas son francam ente góticas. O tros
dos más, uno de San Pedro, procedente de Zuazo de C uartango (A lava) enla colección del M arqués de U rquijo, y otras tablas de San Bartolom é (M useo
Soler y Palet, Barcelona) son dudosas. Sólo ante la indiscutible autoridad
de P orts, Cook y G udiol quedan incluidas aquí: debían ir al gótico.
Tam bién debíam os agregar una caja de Fitero, de m adera pintada, quepreferim os unir a su pareja gótica en su lugar.

Láminacoior.

Llegamos a la pieza cum bre y excepcional de todo punto: el gran reta­blo (1.1 4 m. de alto en la parte central, po r 2.00 m. de ancho) de San Miguel de Excelsis, en M onte A ralar. D iscutido com o pocas piezas en fecha,taller y aun estilo; solo el feliz hallazgo de un docum ento, existente quizá en
algún rincón ignorado, resolvería tales dudas definitivam ente; com o sucedió
con los fragm entos llegados a nosotros del encargado a Limoges por el obispo S.
258

Alonso para la catedral de O rense, bien determ inado en testam ento del si­
glo X III.
Com o no es ocasión de repetir cuanto se ha escrito, nos atendrem os ala m onum ental obra de S. H uici y V. Juaristi (1 9 2 9 ), a los estudios poste­
riores de W . L. H ildburg (1 3 9 6 ), M . Góm ez M oreno (1 9 4 5 ), Dom . L. M.
de Logendio, en sus obras del rom ánico navarro (1 9 6 7 ) y del castellano, en
unión ésta de Dom . A. Rodríguez (1 9 6 6 ).
Es lam entable que la obra prim era citada, que pudo ser definitiva, fue­se redactada con la idea obsesionante del origen lem osin de la pieza, para lo
cual se alegan semejanzas de procedim iento técnico, que son ciertas (p o r algoel rom ánico es un estilo internacional y las relaciones de Limoges y España
están reconocidas por to d o s), a más de unas com paraciones con otras pie­zas no tan afortunadas; pues adm ite sin discusión todas las atribuiciones a
Limoges que vienen ajustadas a sus deseos, así como las hispanas de otras
técnicas; m ientras rechaza las adjudicaciones a España de las indudablem enteparecidas. H ay que advertir en su descargo, que la m ayoría de tales piezas
procede, aún entre las recogidas en museos, del comercio de obras de arte,
sin origen conocido; por lo cual su adscripción a un taller u otro es perfec­
tam ente gratuita, o fundada en aquellas técnicas o en afinidades artísticas, enm uchas ocasiones a gusto del autor, ofuscado por la justa fam a del bien acre­
ditado taller de Limoges en el siglo X III.
El estudio de M . Góm ez M oreno trata del retablo de San M iguel en re­lación con el de Santo D om ingo de Silos ( M useo de B urgos), que form ó el
frente de una como urna delante de la tum ba del Santo, visible a través delos arcos calados de su base, form ando el vertiente visible de la tapa otra
pieza conservada en el M onasterio, com puesta por el Cordero al centro y
los Ancianos (nunca los apóstoles) a los costados en sim ple fila de hornaci­
nas; apoyando en sus arcos las cúpulas y torres, que tam bién vemos en su
frente y en el retablo de Aralar. E stá conform e con H ildburgh en designar
un taller único para los tres ejem plares, desarrollando la escuela entre losdos autores con los rem iendos esm altados en cobre de la caja m usulm ana dem arfil, de Silos (M useo de B urgos), a la cual agregamos por nuestra parteun báculo inédito hallado en la tum ba del abad Juan del siglo X II, fallecido Figuras 2 y 3.
el año 1198, fecha «ante quem » del báculo, bastante anterior, porque fue
m uy usado, e idéntico en arte, colores y técnica; sin duda posible de la m is­
ma ejecución y m ano del retablo, que form aba el frente del sepulcro. A este
conjunto burgalés de procedencia conocida, se agregan por técnica y estilo
una tapa de evangeliario, que tuvo la colección Plandiura; placas sueltas y un259

FIG . 2.—B áculo hallad o en la tu m b a del ab ad
Ju an , de Silos ( t 1198) y m uy an te rio r p or estarm uy usado. Es de cobre dorado con esm altes.

Lám ina 358.

T etram orfos, en Nueva Y ork; dos cubiertas de otro evangeliario, una en el
M useo de Valencia de D on Juan, en M adrid; en el M useo de Cluny, procedente
de la colección Spitzer, la otra; dos arquetas de H uesca, únicas de toda esta se­rie, que no salieron de su lugar prim itivo, español cierto, y otra sem ejante delM useo Británico; más dos placas de las Vírgenes prudentes, idénticas a laschapas de los Apóstoles de A ralar, publicadas en «Príncipe de Viana», de lascuales intenté fijar la procedencia, contestando los directores de los respecti­
vos M useos de Florencia y V iena era ignorada, por provenir del comercio.
Las dem ás piezas de cobre y esm alte conservadas en N avarra, nada tie­nen de com ún con el retablo, aparte de ser todas rom ánicas.
260

E n cuanto a los pareceres m antenidos en los dos libros por L. M. deLogendio, se contradicen. Para el de A ralar afirm a la procedencia lemosina
y la fecha del siglo X III, a lo más el final del X II, haciendo a medias suya
una tesis, que supone regalado el retablo por la princesa Berenguela, hija deSancho el Sabio, reina de Inglaterra en 1191 por m atrim onio con Ricardo Co­
razón de León, desde luego sin el m enor apoyo docum ental.
P or el contrario para el retablo de Silos, sem ejante y de un estilo me­nos evolucionado, «se adm ite ahora de form a unánim e que las dos piezas(frente y vertiente) son de fabricación española, muy posiblem ente reali­zadas en Silos bajo un fuerte influjo árabe o m ozárabe, y que datan del si­
glo X II, de sus diez prim eros años para quienes los unen con la cruz de Mansilla de la Sierra (sin esm altes); o solam ente de la prim era m itad para los que
hallan semejanzas intensas con el diptico del obispo González, en la cámara
Santa de O viedo» (tam bién de plata y sin esm altes). Si son análogos, ¿por
qué fechas y talleres tan lejanos para uno y otro?
La fecha propuesta por A. Kingsley P orter, H ildburgh y M. Góm ez
M oreno, esta dentro del prim er cuarto del siglo X II y es anterior a la delretablo de A ralar a causa de las siguientes variantes: la labor de tallos re­ Lám s. 356 y 357; 4
a .9 de color.
pletos de hojas trazadas con buril, características del taller, sólo a bandas en
los fondos de las figuras, en Silos, tendidas a toda la superficie del fondo enel de San M iguel; adem ás, dentro de una gama com ún de verdes y azules,
con negros, blancos y toques rojos, el de San M iguel desvanece las orillas delas zonas reservadas a cada color en tonos más claros o en blancos y am arillos,
como sistema general, m ientras en el altar de Silos aparece tal m anera como
excepcional. P or lo dem ás resulta idéntica por toda la esm altería rom ánica latécnica de ahuecado en el cobre, abriendo cajas para el esm alte, separadas
por líneas salientes del m etal, que separan colores o precisan pliegues y deta­
lles, llenando después cada zona hundida de un color (en A ralar variado
siem pre hacia el borde, como se dijo) y puliendo después líneas de cobre y
esm alte; el dorado final a fuego term ina el trabajo.
P or cuenta propia, y sin más valor que la pura sugerencia, la fecha delretablo de San M iguel de Excelsis podría ir por los años de G arcía Ram írezel R estaurador (1 1 3 4 -1 1 5 0 ), que term ina obras ingentes y consagra la igle­
sia el año 1136. M ientras un docum ento explícito no pruebe lo contrario,
es la fecha más creíble y apropiada.
Según el texto de H uici y Juaristi sobraron piezas luego de la recom ­posición recordada por la inscripción situada en la tabla, debajo de los esmal261

tes, efectuada el año 1765. Al parecer las vieron y sabían quien las tenía:«Sospechamos, dicen, que deben estar guardadas por alguien, anim ado dela m ejor intención y el m ayor celo; pero en este caso una y otro resultan
equivocados. Se haría un buen servicio al arte cristiano m ostrándolas». Por
desgracia no añaden una palabra más.

Lám ina 357, y 4 de color.

Lám inas 5 y 6 de color,
Lám ina

356, b, y 8 de

QQ

Lám ina 7 de color,
Lám ina 356, a.

Tal y com o ahora se halla es una pieza gigantesca de tam año y de arte,
con arm onía lograda con asom brosa perfección entre verdes, azules y oros.
E n su centro Jesús niño m ayestático esta sentado de frente sobre las rodillasde su M adre, coronada y con brillante nim bo, flanqueado por el Alfa y Omega, más una estrella situada casi debajo del Alfa. El nim bo es lobulado y no
encaja poco ni m ucho con el tam año y recortes de las chapas donde van esm altados los animales del T etram orfos. Al costado izquierdo del que m ira vanen bajo los tres magos, uno con la cara vuelta para no ver a M aría, detalle
curioso, en el cual insistirem os; encima tres apóstoles, cortando su cenefa inferior las cúpulas y torres de los arcos situados debajo, como sucede tam ­bién al otro costado, donde van en alto tres apóstoles más y en bajo la Anundación, en la cual tam poco se atienden M aría y G abriel, con sus cabezas
vueltas del otro lado. R em ata la serie inferior una figura calzada (los apóstoles y San G abriel van descalzos), con m anto real y cetro, cubierta su cabeza
por extraño gorro. D esde A rigita la identificaron con Sancho el M ayor,
por creerlo donante del retablo; H u id y Juaristi afirm aron era San José,y Logendio hace suya la hipótesis; no lo creo posible. Llevando nim bo M a­ría y el Arcángel y los A póstoles, era difícil negarlo a San José. Su cetro es
penoso de confundir con la vara florida, y el m anto real desdice por com ­pleto. Creo se trata del rey donante, que sería G arcía Ram írez, según lo
apuntado, nunca Sancho el M ayor, naturalm ente. Una interpretación así fue
rechazada desdeñosam ente por uno de los m uchos prejuicios dogm áticos vi­
gentes: ¿cóm o puede haber donantes en un retablo del siglo X II o delsiguiente? La respuesta no puede tener m ayor sencillez: porque los monarcas
donantes están con sus nom bres en el arca de San M illán de la Cogolla, casi
un siglo anterior, de fecha probada, bien conocida y dentro de la misma re­gión; por lo cual no son obligados los recursos a países lejanos, donde tam ­bién se pueden hallar. E ntre otros quedó citado el de G erona (1 0 3 8 ) con elretrato de la condesa G uisla sobre fondo esm altado verde.
La parte superior del retablo es postiza: una fila de cabujones; en el
centro, uno más grueso, y una cruz form ada por otros; otra fila de «botones»
salientes de fina labra con luchas de hom bres y bestias, y otros cuatro enci­
ma. La finalidad de tales «botones» parece definida, porque separados entre262

sí alternando con espacios burilados, crearían un m arco digno, sin parangón
posible con el feo tubo de latón dorado, que pusieron en el siglo X V III.
Q uedan arriba, para term inar la reseña, cuatro rectángulos pequeños yesm altadas en ellos otras tantas figuras de m uy difícil explicación por sus
diferencias de tam año, form a y faltas de los burilados en los fondos. H asta
se ha supuesto pertenecerían a otra pieza, supuesto no creible, porque los es­
maltes y las cabezas destacadas son idénticos.
O tro tem a de discusión es la sigla llevada en m ano por el ángel de San
M ateo. Tiene invertidas las letras, B y S, únicas que perm iten apreciar si están Lám ina 357.
de revés o del derecho, por lo cual parece deberem os hacer la lectura
desde la derecha, en sentido inverso del norm al, hacia la izquierda, com oen ciertos letreros del claustro de M oissac; parece convertido en evidencia
por un detalle no destacado por nadie: la B final es roja, como tan­tas otras iniciales, y las dem ás letras negras. Leída en sentido norm al la B re­sulta invertida, repetim os, y su color es im propio de una letra final. Así pro­
puesta su lectura resulta:
B :S :OI : + :A
Su anorm alidad única es la supresión del travesaño de la A, que tam bién
falta en el Alfa del costado de M aría.
Creo será gastar tiem po y tinta todo ensayo de lectura, con mínim as ga­
rantías de acierto. Se trata de uno de tantos casos incluidos en el parecer de
San A gustín, si la m em oria no falla: las siglas son fáciles de lectura sólo cuan­
do sabem os lo que dicen, aquí lo ignoram os. Unicam ente caben a título infor­
m ativo unas observaciones: por m enudo y secundario de tam año y lugar no
puede ser una dedicatoria ni real ni episcopal y será la firm a del autor. En
este supuesto tenem os las dos prim eras letras B y S, iniciales de nom bre yapellido; quizá nom bre y procedencia. E n el prim er supuesto lo mism o po­
drá leerse Blas Sánchez que B ernhardt Schmid, o Bartélemy Siléon, latinizados
en las form as usuales e interpretados según los pareceres o prejuicios de quienlea. E n el segundo supuesto de procedencia, H uici y Juaristi leyeron Semovicensis, com o pudieron tam bién sin esfuerzo interpretar, si lo hubiesen de­seado, Senonensis o Silensis. Las O I no tienen separación, por lo cual de­ben pertenecer a una sola palabra, acaso de oferta, o b t u l i u o f f e r r i (con se­
rias dificultades); quizás de oficio, o r i f i c i (con menos objeciones). La cruz yla A tam bién van separadas; podrían ser C h r i s t o ( e t ) A r c h a n g e l o . Todavía
podría proponer otras con idéntica base igualm ente deleznable.
Tam bién se ha dicho carecía de arabism os o m ozarabism os el retablo de
San M iguel. Com párense las cenefas azules y blancas de las placas de após263

toles, nim bo alm endrado de M aría y arco iris, que le vale de asiento, con el
nim bo del «B eato» de Saint-Sever, en G ascuña, escrito por un Esteban G ar­
cía para el abad G regorio del m onasterio (1 0 2 8 -1 0 7 2 ); las hojas buriladasde los fondos y las m usulm anas de castaño estilizado, arrollada la corta ena.'illo y tendida la más larga; el mism o trazado en círculos; los abigarrados
pliegues de la V irgen y los vestidos de las figuricas de la pila de Játiva; eldecorado de colum nitas y capiteles; y los influjos islámicos resultan patentes.
Dom . J. L. de Logendio propone un cotejo entre la V irgen central y lafamosa vidriera de C hartres. La com paración es fecunda, pues contrasta por
características de m ayor antigüedad la del retablo, y N otre-D am e de la BelleV errière no va más acá de los finales del siglo X II.
Tam bién fue discutido si su origen se hizo para Pam plona, pues de su
catedral dependió de m ucho antes San M iguel de Excelsis. Es posible, masningún texto se puede presentar por el m om ento, y de la catedral sabem os deun retablo de plata gótico en la iglesia rom ánica. Las razones aducidas son,la riqueza grande y la total ausencia de San M iguel. La riqueza es bien dig­na de la protección real constantem ente dispensada por todos los m onarcas
navarros al santuario, indudablem ente fundam ental en el reino. La falta de
San M iguel tiene m enor entidad todavía, dem ostrada la existencia de la im a­gen del arcángel, típicam ente navarra y única en la iconografía, por lo menos
v. vol. i. desde los años de Sancho Abarca, en el siglo X ; como en su lugar expusimos
al tratar de los relieves de San M iguel de V illatuerta. El letrero al pie delretablo dice se hallaba en el interior de la m enuda capilla. P udo la imagen ir
encima; tendrían aplicación entonces las pequeñas chapas de los santicos, aho­
ra m al colocadas como sobrantes; y la dedicación a la V irgen no extraña:
la docum entación prim itiva une siem pre Santa M aría de Zam arce y San M i­guel; la posterior Santa M aría y San M iguel, en la serie reunida por A rigita;
el retablo dedicado a la Virgen tiene justificación.
(¡Cómo fue antes de la reform a del siglo X V III? Para el P. Logendio
frontal de altar. Para ello le sobran piezas y no tuvo en cuenta las otras so­brantes cuando la reform a. H e oído la opinión de que pudo ser un arca en
un principio; no es disparate, pero no tiene confirm ación alguna.
Creo más en un juego de altar y retablo por varias razones. E n pri­m er lugar el cotejo entre retablo y frontales o retablos pintados, m uchos de­dicados a la Virgen y con varias coincidencias de interés. H ay varios con la
Lám inas 354 y 355. Virgen m ayestática encerrada en nim bo alm endrado y situada en el centro:
C ardet (sin arquerías para las figuras), Llusá ( I d .) , Epinelves, El Coll (lostres últim os en el M useo de V ich) y A rteta (en el M useo de Barcelona con
264

12

Tapa del Evangeliario de la Hospedería de Roncesvalles. Plata repujada, con filigranas y cabujones de cris­tal de roca, y en parte dorada. Le faltan, la cabeza delsol y las figuras de la Virgen y de San Juan. Siglo XII.

el de C ardet). En todos es norm al la Epifanía con la V irgen central y los
Magos a un costado, así como tam bién hallam os las figuras sueltas encerra­
das en cada uno de los arcos, aun el Nacim iento, utilizando dos, uno para laVirgen y otro de San José, como siem pre sentado y pensativo, y el pesebre
con la m uía y el buey encim a (E l C o ll); siendo raro el Tetram orfos en los
cuatro ángulos dejados libres, por el nim bo de alm endra (E l Coll, C ardet) ymás frecuentes los ángeles. San José aparece además en Llusá (H u id a a
E gipto) y algún otro, siem pre con nim bo. El de A rteta lleva los fondos gra­bados y dorados, im itando los de San M iguel o algún otro análogo y todos
repiten los temas de la Infancia: Anunciación, Visitación, N acim iento, A nun­
cio a los pastores, Degollación de los Inocentes, etc. encerrándolos como pue­den bajo los arcos, prescindiendo de los m ismos en C ardet, o con escenas devarias figuras en el tardío de A rteta. N inguno tiene apóstoles, lo cual es dato
im portante para separarlos de la Virgen central.
Presupuesto ya un tipo, y relacionado con los esm altados adem ás, po­
dem os pensar en un frontal de la Virgen sin el Tetraform os, que no va con su
nim bo, posiblem ente con el M ago de la cabeza vuelta situado al otro lado,
con lo cual deja hueco para la reina, que suponem os falta, y debió acom pa­
ñar al rey donador; subiendo a la banda superior y bien colocada la A nun­
ciación con otras escenas de la Infancia. El arco dejado abajo entre Magoy rey puede ocuparlo una figura suelta: San José o el ángel que les avisa novuelvan a H erodes. Los costados del altar podrían cerrarse con las Vírgenes
Prudentes y Fátuas, pues las dos em igradas a Florencia y Viena son idénticas
al retablo y parecen arrancadas del m ism o, y según vimos Vírgenes Prudentes
y Fátuas son com pañeras inseparables de toda serie a la vida de M aría de­dicada.
El retablo se integraría por el Jesús M ajestad que le falta y está pidiendo
el T etram orfos, con el A postolado com pleto; y los santos pequeños podrían
ir encim a, como peana quizá de San M iguel, com pletados acaso por más piezas.
Como es natural se trata sólo de una sugerencia, pero no la estim o dis­paratada.
D espués del retablo de A ralar, sigue como pieza im portante la V irgen de
A rtajona, llamada de Jerusalem por haberla ejecutado nada menos que Nicodem us, dorándola más tarde S. Lucas. H allada en Jerusalem el año 1099,
cuando G odofredo de Buillon conquistó la ciudad, siendo capitán de sus
huestes el artajonés Florentino L asterra, a quien com o prem io entregó lapreciosísim a im ágen; todo ello con docum ento fehaciente, tan ingenuo como
falso, al igual de la leyenda, deliciosa réplica del «C risto de Nicode265

Lám ina 9, color.

m us», de la catedral de O viedo y de tantos otros retratos de M aría, pintados
por S. Lucas Evangelista; en este caso con la parte cierta de servir de relicarioa los venerables recuerdos aportados de T ierra Santa por los Cruzados, conel consiguiente adorno legendario candoroso y disparatadam ente im posible,
tan m edieval, en suma.
La virgencita m ide 0,31 m. de alto y el de la silla es de 0,10 m ., porigual ancho en el reverso y 0,045 m. las placas laterales. Es de cobre repujado
y dorado, con placas del mism o m etal esm altado en la silla, representado
sendos apóstoles en los costados y los sacrificios de Abel y Caín al fondo, en­tre roleos rameados. P orter le asigna una fecha de hacia 1200, que va bien,
Virgen y N iño adornan con piedras y cabujones esm altados las orlas y boca­
mangas; el m anto de la V irgen está reticulado y con medias lunas. ¿Rem inis­
cencia islámica, com o los arcos trilobulados del rem ate de la silla? E n Limoges no resulta raro.
El báculo de Estella, tam bién con su leyenda enlazada con la reliquia
de San A ndrés, fue traído por el peregrino ignoto, que fallecido en el hosLám ina 10, de color, pital resultó ser obispo de Patrás, lugar tradicional del m artirio. Concuerda
con la fecha de pleno siglo X III, lleva serpientes torsas en el m ango, decorado
con los consabidos tallos y florones, maza de igual tipo y la serpiente tan
usada en los báculos añejos dando la vuelta del cayado, acaso recuerdo dela «Serpiente de Bronce» bíblica, en este caso m ordiendo la cola de un león,
todo esm altado y dorado.
Son dos piezas típicas y características de la factura lem osina; su cotejo
con el retablo deja bien patentes las diferencias de taller y de fecha.
En el antiguo m onasterio de Fitero tenem os una reserva eucarística, se­
Lám ina 11, de color, guram ente para colgar, en form a de caja cúbica rem atada por una pirám ide,con bola y enchufe de custodia, que añadieron luego. En el frente lleva unrelieve de Jesús en la Cruz, la V irgen y San Juan, dorados como el resto, unbusto en relieve sobre la pirám ide y otros de ángeles lisos y con alas en las
restantes caras. E l esm alte se reduce a bandas, ondulados y flores.
El mismo tipo de ángeles dorados, pero mucho más esm altado el fondo,
tiene la «píxide» (el «copón» de la prim era etapa gótica) conservada en E s­parza de G alar, con dom inio de azules. E n el M useo queda un candelero del
Lám ina 359, a; v a de tipo corriente, que así llamam os, aunque su núm ero sea bien reducido; ade­color.
más de un Crucificado sin cruz muy desgastado.
Todas estas últim as piezas siguen el tipo del siglo X III y se tienen por
lem osinas no sé con cual fundam ento, pues parecen m ejor fruto de los talle266

res am bulantes o de trajinantes venidos de aquí o de allá, sin colores, túni­
cas y dibujo tan definidos como la Virgen de A rtajona y el báculo de Estella.
E n orfebrería sólo dos piezas conozco atribuibles al rom ánico y dignas
de nota: la cruz de Villam ayor de M onjardín y el libro de los Evangelios deRoncesvalles.
La cruz de M onjardín «fue» una pieza excepcional por fecha, siglo X II Lám ina 359, b y c.
quizá, y tam año, 0,73 m. de alto por 0,48 m. de ancho de brazos. Fue, porqueuna lam entable restauración se llevó casi toda la decoración original, reducida
tan sólo a los pares de santicos repujados y bajo arquitos de los cuatro extre­
mos, con las consabidas torrecillas románicas sobre los arcos; a dos chapas do­radas en óvalo apuntado, repujado en ellas C risto M ajestad; el C ordero, en el
centro del reverso, con una banderola donde va un «Crism ón» encuadrado
al centro; y el C risto coronado, por cierto con tres clavos, doliente, angulo­
sos los pliegues del paño y la pierna derecha doblada, caracteres todos indica­dores de que la imagen fue sustituida en el siglo X III. ¿Sería el prim itivo dem arfil y se rom pió? Las hojas tendidas a todo el largo del hastil y los brazos,
son deplorables y los rem ates dudosos. Las fotografías añejas dan form a pa­
recida, pero no igual. En realidad debió ser todo del siglo X III, por el parecido
de los santicos con los vistos en la Virgen de V illatuerta y el Jesús M ajestad
con los «sellos» de Ujué.
No bien conservadas, pero intactas, pueden adm irarse las bellísimas cu­
biertas de ios Evangelios, sobre los cuales juraban los reyes y los abades. Las Lám inas 360 y 11 -12 decubiertas m iden 0,25 X 0,19 m. y están decoradas por filigrana, cabujones
recortados en rectángulo y repujados tan finos como valientes. La prim era
guarda tiene un gran C risto M ajestad con nim bo rom boidal enriquecido por
filigranas y cabujones. Recuerda m ucho al portapaz de m arfil de finales delsiglo X I, de la Colegiata de San Isidoro, en León y el San M ateo del repu­
jado T etram orfos tiene algo del m ovim iento distorsionado de los ángeles que
soportan el nim bo en el Arca Santa, de O viedo. A Jesús le falta la cabeza ín­
tegra, los anim ales, un poco aplastados, están prodigiosam ente dibujados y su
factura responde al dibujo. Jesús está sentado sobre un alm ohadón (falta el
costado izquierdo), que posa encima de un taburete de patas torneadas, co­mo las Vírgenes navarras de m adera, separado por com pleto de los tronos detijera vistos en Estella y Tudela, y el nim bo rom boidal es de los «B eatos», elde G erona, por ejemplo.
La contraguarda está en m ucho peor estado; tuvo un Calvario, con el sol
y la luna; quedan, la figura de Jesús en la cruz rebordeada tam bién de fi­
ligrana con cabujones, y el busto de la luna; perdió el del sol (sustituido
267por una m edalla con el león de San M arcos) y las dos figuras de la V ir­
gen y de San Juan, sustituidas por unas chapas, adornadas por una retícula
m al hecha, sujetas bien chapuceram ente. La figura de Jesús es dignísim aen su rigidez, extendidas las m anos, bien plegado el paño de pureza, ex­
ceptuados los que parecen anillos de la cintura. El busto de la luna, tam ­bién de m odelado fuerte, sale del cuarto creciente, en el cual se apoyan las
manos. Las dos guardas conservan residuos de dorado parcial.
Figuró en la Exposición Retrospectiva de A rte de Zaragoza (1 9 0 8 ) yentonces fue clasificada por E. Bertaux como del siglo X II, creyendo im po­sible definir si fue labrado en N avarra o en el M ediodía de Francia, por cau­sa de las flores de lis rudim entarias colocadas com o una marca entre los pies
de Jesús en ambas tapas. Las afinidades indican la tradición leonesa, tan se­
guida por toda la calzada de peregrinos, incluso en el Sur de Francia.
Lo incom prensible de todo punto es haber encontrado en él elem entos
góticos y fecharlo sin dudar un punto en el siglo X III, por Sancho el F uerte oel prim er Teobaldo, de la casa de Cham pagne (1 2 3 4 -1 2 5 3 ); pero como asíaparece sin atenuantes en el libro «N avarre Rom ane» (1 9 6 7 ), interesa larectificación, y no sólo más, sino del historiador E. B ertaux, nada propenso al
adelanto de fechas.

268

BIBLIOGRAFIA
En la general hem os de rep etir los nom bres de P. de M a d r a z o (cit. en el cap. II).
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am plon a

ost

269

Indice de lám inas del C apítulo XVI
331.— Santa M aría de N ájera (L ogroño), imagen titular de la Virgen M adre,
siglo X I ( ? ) . R estauradas las caras y m odificadas las cabezas para po­nerles corona.
332.— Dos conjuntos de la misma im agen, anteriores a su restauración. Com ­párense los paños con los del sarcófago de D oña Sancha, en las Bene­dictinas de Jaca (últim os años del siglo X I), lám ina 48 del vol. II.
333, a) y b ).— Im agen de Santa M aría de Iguácel (H uesca) fechable por el año
1072 (? ).
c ).— Virgen de piedra em potrada en la erm ita de Santa M aría de A radón, en
A lcanadre (L ogroño), copia de la titular de Nájera y posiblem ente ta­
llada por los años de 1152 a 1156.
d ).— D etalle del sarcófago del siglo IV conservado en Castilliscar (Zaragoza).
Virgen-M adre de la Epifanía.
334.— Im agen de la erm ita de N uestra Señora de Rocam ador, en E stella, muy
de finales del siglo X II inspirada en las de Pam plona e Irache (re to ­cada y repintada).
335.— Im ágenes populares.
a ).— E n la iglesia de Lizasoain.
b ).— Parroquia de M arcilla.
c ).— Id . de O listu.
d ).— Id. de Echano, en Olóriz.
Todas repintadas varias veces. Siglo X II.
336, a ).— E n la parroquia de Tiebas.
b ).— E n la parroquia de G aldeano. Deliciosas imágenes de un siglo X II muy
tardío; la últim a con rasgos en la cara gotizantes.
337.— A ntigua titular de la catedral de Tudela, tallada en piedra por los escul­
tores del claustro, entre 1180 y 1190.
338, a ).— Im agen de Iroz.
b ).— E n la parroquia de Izagondoa, valle de Beroiz.
c ).— E n la iglesia de G arinoain.
271

Todas tres m uy repintadas, pero no alteradas (excepto la cabeza de la
segunda), la últim a debe ser va del siglo X III por su traje diverso,
con «pellote» sobre la túnica.
339 - 341.— Im agen de Ujué, de m adera forrada de plata.
339, a) y b ).— «Sellos» de plata del siglo X IV , en los brazos de la silla (lám ina 3 41 ).
E n el segundo se lee: SIG IL L V M BEA TE M A R IE D E R O C A M A D O R ;el prim ero es un Jesús M ajestad de inspiración m uy rom ánica.
E l título de Rocam ador, que vimos en otra imagen de E stella yverem os en el gótico para la titular de Sangüesa, es francés y aparece
por N avarra como fruto, una vez más reiterado, de su entrecruzam ientode caminos.
c ).— D etalle de la cabeza, de gran escultura y rasgos que hacen pensar en elsiglo X I, pudiendo ser viejo su forro de plata.
340.— La misma cabeza de frente, repintada, como todas.
341.— D etalle de la imagen de Jesús. Los enriquecim ientos de su vestido, asícomo los añadidos en las bocamangas de la V irgen, claram ente añadidosy fechables por los escudos esm altados de Carlos II, en los palos verti­
cales de la silla, parecen de nuevo hacer que nos aparezca este forro deplata como uno de los más antiguos.
La cara de Jesús está m uy retocada.
342.— Im agen de Santa M aría de V illatuerta (ahora en paradero ignorado).
D ebe pertenecer al siglo X I, como la de U jué y ser viejo su forro deplata y los cabajones, usado todo al menos desde la m itad del siglo.
E n época gótica se añadieron: la toca, que se ve alterada en la foto­grafía de costado, y en una tira de cruces encerradas en cuadrilóbulos,
clavada sobre pliegues anteriores; las chapas de la A nunciación, de lasilla, con los mismos cuadrilóbulos y torretas góticas; la misma tirarodeando la peana, tam bién añadida bajo el plinto prim itivo.
343.— Im agen llam ada de «Las A ntorchas», en Estella.
a ).— Antes de su restauración.
b ).— D esprovista de las chapas de plata.
c ).— Luego de restaurada.
N o parece anterior al siglo X III y estuvo encerrada en un retablo gótico
de tablas pintadas, del cual se conservan restos.
344, 345 y
347.— Im agen titular del M onasterio de Irache, ahora en D icastillo.
344.— Fotografía de hace unos años, con Jesús sentado en el brazo. N o parece
la postura inicial, que debió ser sentado de perfil sobre la rodilla iz­
quierda y apoyado en la m ano del mismo lado de la Virgen.
345.— D etalle de las cabezas, retocadas de pintura, pero no parece que lo esténde talla, exceptuada la pieza para colocar la corona de la Virgen.
346.— Im agen de Santa M aría la Real, de la catedral de Pam plona. Son m o­dernas; la im agen de Jesús, la silla y la peana.
272

347, a ).— N udo en el velo de la V irgen de Irache.
b ).— Igual nudo en la imagen de Pam plona.
A m bas son de la segunda m itad del siglo X II, parecen forradas en su
misma fecha de talla y son de igual taller o m ano, que influye sobre lade Rocam ador, en E stella.
348 y 349.— Portentosa imagen de Jesús Crucificado, en la iglesia del Santo Sepulcro,en Estella. Es postiza la corona de espinas. E n el pecho tiene un reli­cario. H acia 1130 ( ? ) . E stá restaurada.
350.— Im ágenes de C risto M ajestad.
a ).— E n Caparroso, m uy repintado, conserva los brazos originales de la cruz.
Siglo X II.
b ).— E n Torres del Río, antes de su restauración. La cruz es original, si­
glo X III.
351.— Relieve procedente del claustro de la catedral de Tudela, a cuyo taller
pertenece. D ebe ser Santiago M atam oros. Su cabeza y la del m oro re­puestas no hace muchos años. E ntre 1170 y 1190.
352, a ).— Im agen de piedra de San Pedro, en la iglesia de San Pedro de la Rúa,en Estella.
b ).— Im agen del mismo Santo en el M usco de Barcelona, procedente de N a­varra. (F oto M as.)Rom ánico del siglo X II el prim ero y de tradición románica pero con
líneas góticas el segundo, siglo X III.
253, a ).— Tablas de un retablo dedicado a los arcángeles San G abriel, San Rafael
y San M iguel, procedente de Eguilior (M useo de B arcelona), según Portdel siglo X III. Cook ve tantas razones para incluirlo en el final del rom á­nico como en el principio del gótico. (F oto M as.)b ).— Frontal o retablo procedente de Góngora en el M useo de Barcelona,
siglo X III ( ? ) . (Foto M as.)354, a ).— Frontal o retablo pintado al tem ple sobre tabla, procedente de A rteta,
en el M useo de Barcelona, fines del siglo X III ( ? ) . (F oto M as.)Los fondos labrados y dorados tanto de éste como del anterior y delrepresentado en la lám ina 355, m uestran la dependencia de todas estaspiezas de las metálicas esm altadas.
Los restantes, no navarros, se han aportado como piezas dedicadasa la vida de la Virgen, que pueden encauzar los problem as planteados
por el gran retablo de San M iguel de Excelsis.
b ).— A ltar procedente de Espinelves, en el M useo Episcopal de Vich, si­
glo X III. (F oto M as.)355, a ).— A ltar dedicado a la Infancia de Jesús, procedente de C ardet, en el M u­
seo de Barcelona, siglo X III. (F oto M as.)b ).— A ltar con igual dedicación, procedente del Coll, en el M useo Episcopal
de Vich (B arcelona), siglo X III. (Foto M as.)—A rte M e d ie va l N a v a rro - III273

356 - 358.— R etablo de cobre dorado y esm altado, en San M iguel de Excelsis, dela sierra de A ralar. Año 1136 ( ? ) .
356, a ).— U n A póstol.
b ).— U n m onarca ¿G arcía Ram írez, el R estaurador? N o puede ser Sancho el
M ayor, como venía diciéndose, pues por fecha es im posible, como tam ­poco San José, pues le falta el nim bo, que tienen los apóstoles, el ángel
y la Virgen, siéndole im propios el cetro y el m anto real, como tam bién
llevan los M agos, propios sólo de reyes.
c).— Dos Reyes M agos, uno m irando en dirección inversa.
357.— V irgen M ajestad central, con alfa y omega, más la estrella de los M agos.
Los anim ales del T etram orfos encajan m uy mal con el nim bo lobulado,acusando el mal rearm ado del siglo X V III.
358, a ). Virgen Prudente, chapa esm altada del M useo de V iena, procedente delcomercio e idéntica de factura.
Foto: Ö sterreichisches M useum für angew andte K unst, W ien,b ). Idéntica figura, en el M useo Bargello, de Florencia.
Foto: Sopraintendenza alie G allerie, Florencia.
359, a ).— Pie de candelero, de cobre dorado y esm altado, M useo de N avarra. Si­
glo X III.
b ).— Cruz de Villam ayor de M onjardín, anverso y reverso. Siglo X III.
Foto: N avarre Rom ane.
360. Evangelario de Roncesvalles, de plata repujada y en parte dorada,
con filigrana y cabujones. Falta el bresto del sol (a la izquierda enalto) sustituido por el león de S. M arcos, y la Virgen y S. Juan a loscostados del Cristo.

274

LAM. 331

LAM. 333

LAM. 334

LAM. 335

LAM. 336ab

LAM. 337

LAM. 339

a

b

c

LAM. 340

LAM. 342■■HLAM. 345

LAM. 346LAM. 351

LAM. 352

LAM. 353

a1 \ rC QO
rii/.a.i jbLAM. 354

LAM. 355

LAM. 356

LAM. 357

LAM. 358ab

LAM. 359

LAM. 360

14

Frontal o retablo de los arcángeles, del Museo deBarcelona. Procedente de Eguilior.
(Foto Mas)

INDICEGENERAL
PáginasC apítulo X II
El cenotafio de D oña Blanca y los m aestros de San Juan de la Peña
y de Uncastillo en Santa M aría la Real de Sangüesa ...................

9

C apítulo X III
A portaciones orientales ...............................................................................................

77

C apítulo X IV
Escuelas y grupos típicam ente navarros ...........................................................

99

C apítulo XV
Nuevas escuelas de la Calzada de peregrinos .................................................

149

C apítulo X V I
Im aginería románica y m obiliario litúrgico ...................................................

247

INDICE DE LAMINAS DE COLOR
1.— Portada occidental de la catedral de Tudela. (F rente pág. 8.)
2.— Claustro de la catedral de Tudela. (Id ., pág. 16.)
3.— R etablo de San M iguel de Excelsis, en la Sierra de A ralar. (Id ., pág. 24.)
4.— R etablo de San M iguel de Excelsis. D etalle de la placa central. (Id ., pág. 80.)
5.— R etablo de San M iguel de Excelsis. Tetram orfos: león de San M arcos. (Id ., pá­gina 104.)
6.— R etablo de San Miguel de Excelsis. Tetram orfos: el águila de San Juan. (Id ., pá­gina 152.)
7.— R etablo de San M iguel de A ralar. D etalle: Anunciación. (Id ., pág. 160.)
8.— R etablo de San M iguel de Excelsis. Los tres Reyes M agos de la E pifanía. (Id ., pá­gina 168.)
9.— Im agen de la Virgen. A rtajona. (Id ., pág. 176.)
10.— Báculo de cobre dorado y esm altado. (Id ., pág. 2 4 8 .'11.— Dos aspectos de una píxide, que fue sagrario suspendido encima del altar. Cande­lera del siglo X II. M useo de N avarra. (Id ., pág. 256.)
12.— Tapa del Evangelario de la H ospedería de Roncesvalles. (Id ., pág. 264.)
13.— C ubierta del Evangelario de Roncesvalles. (Id ., pág. 274.)
14.— Frontal o retablo de los arcángeles, del M useo de Barcelona. (Id ., lám ina 360.)