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研究 NO.2005

戦間期日本の女性を施主とす る住宅に関する研究―住まいの近代化と憧れを中心に―
主査
委員

田中 厚子＊１

松下 希和＊２，赤澤 真理＊３

日本の住宅の近代化における女性の役割に関する研究の一端として,戦間期に女性が施主となった住宅６件を対象に,婦人雑誌というメディアを通した近代化への貢献および憧れの醸成について分析した。住まいの外観は,海外渡航の有無によって和風と国際様式に二分し,起居様式は床座,椅子座,混合に三分した。それらの平面計画は一例を除き伝統的な座敷などの家父長制の名残はなく,自立した女性としての要望を満たしていた。室内には布地と色彩へのこだわりがあった。
憧れには施主の交友関係における住まいへの憧れと,一般読者の憧れの二重構造があり,婦人雑誌の記事では,本人が住まいの写真に写ることで憧れを呼び,共同の意識を生み出した。
キーワード：１）住宅，２）女性，３）施主，４）婦人雑誌，５）近代化，
６）洋風，７）和風，８）メディア，９）吉屋信子，１０）水の江瀧子

A STUDY ON HOUSES BY WOMEN CLIENTS IN THE INTERWAR JAPAN-On the modernization and yearning for the housesCh. Atsuko Tanaka
Mem. Kiwa Matsushita, Mari Akazawa
This paper studies the modernization of houses and people’s yearning for them through the analysis of six houses by women clientsand the way they were presented in the women’s magazines in the interwar Japan. The houses could be categorized as Japanese orInternational Modernist or mixed style, but they mostly eliminated the feudalistic aspects of the traditional houses and reflected theclients’ lifestyle as independent women. Some houses were presented with the images of clients, and provided actual spaces for theirfemale circle, which nurtured a sense of community among them.
1.研究の目的・研究方法・既往研究いて,女性は住宅を建てる立場としてどのように寄与し1.1たのだろうか。女性が建築教育を受けられなかった当時,

研究の目的と背景

本研究は日本の住宅の近代化における女性の役割や住宅の設計者となることは稀であった。では女性が施主影響を探るために,戦間期（1919～1941）に女性が施主として住宅を建てる場合は,どのような特徴がみられるとなった住宅に焦点をあて,その特徴と影響,特に住まいのだろうか。

への憧れとの関連を明らかにすることを目的とする。

戦間期は,西欧の住まいをモデルとして,文化住宅を

中世・近世の日本住宅は,厳格な身分秩序で構成されてはじめとする家族本位の平面がとりいれられた時期であおり,女性は奥向きを基本的な居所とし,表向き空間に姿る。経済的・社会的な力を得た一部の女性たちにとって,を現すことは少なかった。明治期以降,日本の住宅は伝統

住宅は自分たちの住まい方,生き方を反映し,表現する媒的な家父長制度に基づいた男性中心の平面から,ヒエラ体となった。先進的思考を持った自立した職業婦人であ

ルキーのない居間中心の平面に変化した。新憲法によるる彼女たちが理想とした近代住宅は,国家が意図した「主男女平等が実現した戦後復興期は,その過程において最婦の鑑」によってもたらされる家族本位の住宅,家事の効も急激な変化を遂げた時期だが,そのような民主的な平率化や居間中心のプランニングなどの関心は共有しつつ面を持つ住宅の萌芽は,すでに大正期から昭和初期の戦も,時に異なる方向性をもっていた。それは彼女たちの住間期に建てられた近代住宅にみられる。ヨーロッパの近宅が家長から管理を任され,将来の国民を育成すること

代建築運動の影響を受けたこの戦間期の日本の住宅におを目的とした家庭の器ではなく,主体的な個としてのラ＊１

芝浦工業大学建築学部特任教授 博士（工学）＊2＊3ŕāâqȵȷȺɆėƔ教授 博士（工学）qxu|qÀƔžƷ 博士（工学）Ʒ

住総研 研究論文集 · 実践研究報告集 No.48, 2021 年版

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イフスタイルを実践するものであったからである。女性における和室の位置,その仕上げ,しつらえ,装飾などをを施主とする家は多くの場合,上記の点で一般の住宅と検討し,女性の空間として歴史的な要素がどのように継異なる先進的な事例であったが,住宅が女性領域とされ承されたかを分析し,憧れの要素を抽出する。

たがゆえに,建築の専門誌などにとどまらず,新聞や婦人

戦間期の女性建築家,および婦人雑誌の記事と住まい

雑誌などでも紹介された。それらは読者の住まいへの憧の近代化に関する研究はすでになされているが 注2) ,女性

れにどのようにつながり,さらに,その憧れは男女平等がを施主とする住宅に関する研究はされていない。

実現し,女性の主体性が認められ始めた戦後の住宅のあり方にどのような影響を与えたのだろうか。
これまで,社会学の分野では近代国家が家族という単2-1. 施主となる女性

位を再定義し,それを女性の領域としたことで住まい手

明治期から第二次世界大戦までに女性が施主となり,としての女性が生活改善運動にも能動的に寄与したこと

経済的,意思的に主導的立場で自邸を建てられたのは,女

文１）。女性は,住まい手として住生

優,文筆家などの職業人あるいは裕福な未亡人に限られ活の向上に寄与してきた。しかし戦間期において社会でていた。前者としては,本稿で取り上げた川上貞奴,水の規定された家庭像ではなく,個としての女性のライフス

江瀧子,三宅やす子,吉屋信子,宇野千代,林芙美子以外に,タイルを反映した住宅やその成り立ちを考えたとき,「住美容師の山野愛子,画家の三岸節子,音楽家の井上園子な

生活の向上」は,別の意味をもつのではないだろうか。

どの例があり,後者としては,富山の廻船問屋の馬場はるが明らかになっている

以上のように,女性を施主とする住宅についての言説の例があげられる。その他,妾宅として知られる住宅があや平面計画を考察することで,住宅の近代化と女性の関る注 3) 。本稿では,①女性が経済的・意思的に主導した，係性を検証し,それによって女性が生活や住宅の近代化②女性の名前でメディアに掲載された，③住宅の資料がをただ享受したのではなく,能動的に推し進め,形成した存在する，という３点を満たすものとして,「三宅やす子

ことを明らかにしたい。

邸」,「宇野千代邸」, 川上貞奴の「萬松園」「吉屋信子

1-2 研究方法と既往研究

邸」,「水の江瀧子邸」,「林芙美子邸」を対象とする 注 4) 。

施主としての女性たちが近代住宅の推進にどのよう

以下に施主の概要を示す。

な役割を果たしたかを明らかにするために,その言説や

1) 川上貞奴（1871-1946）：小山貞（川上貞奴）は東京・図像,平面計画などの分析とともに,同時代の国際的な影

日本橋に生まれ,７歳で葭町の置屋の養女となり芸妓と響および日本の伝統的な住宅の継承を分析する。

して名を成す。23 歳で俳優の川上音二郎と結婚し,一座

1）研究対象となる住宅の抽出：昭和初期に活躍していたとともにアメリカおよびヨーロッパで興行,「日本初の女

建築家の業績一覧や建築・住宅雑誌から戦間期に著名な優」となる。40 歳で音二郎と死別した後,福沢桃介の中女性が施主となった事例を抽出する。

部地域での近代化事業を支えるために 1920 年に名古屋

2) 現地調査と図面資料による設計の分析：研究対象住に「二葉館」を建てて住む。福沢の死後,1932 年に木曽宅が現存もしくは移築保存されている場合は現地調査を

川沿い鵜沼の土地を買取り,菩提寺「貞照寺」と別邸「萬行う。現存しない場合は,図面,写真,設計者の言説から松園」を建設した。

住宅の平面,機能性,装飾などを調査し,言説に表れる施

2) 三宅やす子（1890-1932）：京都に生まれ,女子高等師

主の意図がどのように実現されているのかを分析する。

範学校付属高等女学校を卒業後,昆虫学者の三宅恒方と

3)言説・図像にみられる施主の意図の抽出：図面や出版

結婚。31 歳で夫に先立たれ,子ども二人を育てながら文物のほか,手紙・日記・アルバムなど私的な資料に記さ筆家,文化人として活躍した注 5) 。小説・論評を新聞雑誌れた設計者とのやりとりや,計画の経過から, 設計者のに著しただけでなく,個人誌「ウーマンカレント」を主宰

意図や住宅に求めた空間を分析する。また施主が主体的し,婦人の立場向上のための啓蒙活動も行った。38 歳でな個としての自我を持つに至った背景を探る。

建設した自邸は,斬新なデザインだけでなく強盗にあっ

4)メディアによる住宅の表現とその受容の分析：婦人雑たことでメディアに注目された。

誌に記載された住宅関連記事の概要を把握した上で,研3) 宇野千代（1897-1996）：山口県出身。1921 年に懸賞究対象住宅が取り上げられた雑誌などの記事の写真や図小説 で 一等 に 選ば れ 作 家に な る。 1929 年 に 東郷 青 児

版,言説を調査する

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2.女性が施主となる住宅

注1)。

(1897-1978)と出会い,翌年 34 歳で淡島の家を建てた。

5)欧米のライフスタイルと近代住宅の影響の分析： 施1936 年に北原武夫とともに雑誌『スタイル』を編集・発主となった女性の海外渡航の言説や図像などの資料か行する。1937 年に千駄ヶ谷,1939 年に小石川,1950 年にら,関連する近代住宅の影響を調べ,その影響がどのよう

木挽町（佐藤武夫設計）,1956 年に青山南町に居を構に住宅に反映されたかを分析する。

え,1967 年から那須に別荘をもつなど生涯に 11 軒の家を

6）日本の伝統的な住宅の要素の分析： 住宅の平面計画建てた注 6) 。住まいへの関心の高さは,雑誌『スタイル』

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3の内容にも現れている。

ったことがわかる。設計についての山口の言説はないが,

4) 吉屋信子（1896-1973）：新潟市に生まれ,24 歳のと洋行する数年前の作品であることから,全て書物などかきに懸賞小説で小説家デビュー以降,新聞や婦人雑誌をら得た知識に基づいて設計されたと考えられる。丸い窓

中心に小説を発表,一躍流行作家となった。独立した職業を水平垂直に割ったデ・スティル風のステンドガラスや,婦人として小説だけでなく,対談や取材などにも頻繁に

家具,照明器具などは,ほぼ前後して,同じく山口が担当

登場し,特に昭和戦前期には女性の啓発者としても女性した白木屋の内装に相似している。特に白木屋の５階の読者に絶大なる人気を誇った。断髪・洋装の「新しい女」

特別応接室と三宅邸の食堂は,幾何学的なステンドグラの象徴であり,女性の伴侶と生涯を共にした。生涯に別荘

スの丸窓を背にした造り付けのソファー,幾何学模様のを含めて少なくとも６件の家を建設,その中の３件は吉カーペットなど類似点が多い。

田五十八が設計したが,建築作品として最も重要な住宅

2-2-B.宇野千代・東郷青児邸【図 2-2】宇野邸,石本喜久

は 1936 年に 40 歳で建てた砂土原の家である。

治,1931)：家族構成は本人・東郷とその息子。白い箱型

5) 水の江瀧子（1915-2009）：北海道小樽市に生まれ,13の国際様式の外観を持ち,女中部屋以外全て洋室である。

歳の時に東京松竹楽劇部（のちの松竹歌劇団）オーディ

開閉する窓は押し出し式。ガラス面の上に浅い小庇がつションに合格,「男装の麗人」（愛称ターキー）としてトく。前庭は広く,白くペイントした金網の柵が巡る。北東ップスターになる。1937 年 に 21 歳で牛込の自邸を建設の角にアトリエを配した平屋で,玄関から直接居間に至した。1939 年に退団し渡米,翌年帰国した。戦後はテレる。アトリエ,応接,サンルーム,寝室には,居間を介してビ出演や,日本初の女性映画プロデューサーとして活躍至る。居間の半円形の壁面の内側に黒い円卓が置かれる。

した。生涯に網戸武夫設計の５軒の家を建てたがメディ

宇野の書斎は寝室に付属し,書斎からサンルーム,さらにアに発表したのは牛込の自邸だけである。

居間へと動線がつながる。住宅の中央にある居間と東側

6) 林芙美子(1903-1951)：福岡県門司で生まれ,行商をの応接室はカーテンで区切られる。天井の高いアトリエ営む母と養父に伴われて,幼少期から九州各地を転々との西側に中二階があり,急な梯子階段が用いられている。

し,19 歳で上京した後も生活のために様々な仕事をしなƛȓD.hȓ3ȦƺȭȻɋȰȓYǺ¸ǼȓƔȐųǼȥ

がら,文学の道を志した。25 歳で著した「放浪記」がベȨȆƠȏȎ£ÍȓƊ¡ķȓ¤ƩǹƬŞȌǴȧǬƛ

ストセラーとなり,1931 年 11 月に渡欧,翌年６月に帰国

Ȑ>ńȪƤȠȆ平面は斬新で,室内は白と黒で仕上げらする 。 戦中 は 従軍 記 者と し て大 陸や 南 方に 赴 き,1941

れ, 全て木製の家具や建具は黒ペイント,テラスのタイ

年,37 歳で落合に現存する自邸を建てた。

ルはチョコレート色である。例外的に東側の細長い窓の

このように施主の多くが生涯に何度も住宅を建てたと

ステンドグラスに淡い色彩が使われた。宇野の著書によいう事実は,その時のライフスタイルを反映する器としれば,工事費の遅れに「腹を立てた設計士」が寝室と居間て住宅を捉えていたことを示している。

に建具を入れただけで,他は吹きさらしのままにしたと2-2

され 文 3) ,設計者の言説は残されていない。

各住宅の概要：平面及び室内の構成と特徴

各住宅の基本データと概要を【表 2-1】にまとめる。

2-2-C 萬松園【図 2-3】設計者不明,1933： 木曽川沿いの2-2-A.三宅やす子邸【図 2-1】以後三宅邸,石本喜久治,

敷地に建つ別荘で,北西に表門,北東に独立した茶室があ担当山口文象,1928：家族構成は,本人,長女,長男。敷地る文 4) 。主屋は,鋳鉄製の瓦葺きの入母屋屋根を中心に,寄

注 7)

。木造

棟屋根や切妻屋根,茅葺き屋根をもつ６棟から成る。基本

二階建て, 外観は箱型の国際様式,長く突き出した玄関

的に数寄屋造だが,田舎屋のみ民家風。主屋は,玄関・広ポーチが特徴的である。平面は女中室以外全て洋室で構

間棟を中心に６棟がコの字型に雁行配置される。玄関・は角地で,低い金属の柵に囲まれた平地に建つ成される。テラスに面した居間と食堂は,その間を暖炉が広間棟は,式台を備えた玄関の北側に執事室と内玄関,南仕切る一室空間で,隣接するベランダは室内化されてい側に縁座敷,広間,居間,茶の間,書斎があり,北側に続くる。廊下の北側に水回りと女中室を配する構成は,従来の仏間・客間棟には,仏間,サンルーム,客間,さらに浴室棟,

中廊下型住宅に近い。２階には暖炉のある自身の寝室及茶室棟,田舎家棟に至る。玄関の北の台所棟には,執事室

び納戸を介して娘（後の作家,三宅艶子）の寝室がある。

内玄関及び食堂・厨房・女中部屋が並ぶ。

北側の息子の部屋とはバルコニーを共有する。

贅を尽くした和風建築であり,各部屋に源氏物語に因石本喜久治事務所の作品であるが、実際の担当者は当む装飾がある 注 8) 。接客空間である広間と居間は書院造を時 26 歳の岡村蚊象（山口文象）であり,山口にとって,ほ基本とし,畳床壁面の打雲紙貼り,蟻壁の金砂子雲紋の意

ぼひとりで手がけた最初期の実作であった。自らが立ち匠とともに 襖の水墨画注 9),付書院の欄間,杉戸に描かれ上げた創宇社（1923 年結成）の第 5 回展（1927 年 12 月

た賢人など,格式のある意匠もみられる。

開催）で,三宅邸計画案の模型と図面を「住宅」と題し自水屋のある茶の間は,天袋に花鳥と源氏香の図様の和作として展示したことからも,力を入れていた作品であ

紙貼りがある。一方,私的空間として書斎,仏間,客間な

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表 2-1 対象住宅の基本データ
施主

住宅名

竣工

設計者

場所（現存有無）

規模

構造形式

生活様式

外観

A

三宅やす
子

三宅邸

1928

石本喜久治,
片岡安

世田谷砧村（無）1F/99.29, 2F/83.34
延床 182.63 平米

木造２階建

洋

国際様
式

B

宇野千代

宇野邸

1931

石本喜久治

世田谷淡島（無）概算延床 204.25 平米

木造平屋、アトリエに中二階

洋

国際様
式

川上貞奴

萬松園

1933

不明

岐阜県各務原市鵜沼
宝積寺町（現存）

主屋１F/480.80 平米,
２F/24.24 平米,

主屋：木造平屋（一部２階建）
入母屋造・寄棟造・切妻造

和 （サンル

和風

C
D

吉屋信子

吉屋邸

1936

吉田五十八

新宿区砂土原町（無）

概算延床 256 平米

木造２階建

和・洋

近代和
風

E

水の江瀧
子

水の江
邸

1937

網戸武夫、
協力岡本博
信

牛込喜久井町（無）1F/42.83 坪、
2F/35.11、RF/1.26、延床 72.20

木造２階建,陸屋根,外壁モルタ
ルガンタイト仕上げ

和・洋

国際様
式

F

林芙美子

林邸

1941

山口文象

新宿区落合（現存）

概算延床 196.31 平米

木造平家

和

和風

どがある。書斎は氷列紋様の竹の下地窓,透かし窓など中で,オーニングがついたテラスに面する。中庭は和風庭園

国風の意匠に加え,花鳥柄の金唐革紙や布貼りの小襖なである。

どがある。仏間には黒漆塗で螺細の輪宝や牡丹唐草·雲の設計者の網戸武夫は,「モダンな新しい感覚でターキ彫刻が施された仏壇があり,襖には黒地に金で菩提樹,天ーのキャラクターを出す」ことを意図した。さらに無機

井に色鮮やかな飛天·迦陵頻伽が描かれる。唯一の洋室で的な国際様式とは一線を画すよう「照明器具,壁の仕上げ,あるサンルームは,タイル貼りの床に,菱子状ステンドグ

カーテン,家具,調度品,絨毯にいたるまで全てを,一切合ラスの木製開き戸と欄間が全面に並び,軒は半透明ガラ

財総合的に設計した 注 10 」。ファンの応接や踊りの練習のスというように近代的である。茅葺の田舎家は,当初は接ための 1 階のホール（社交室）は壁全体にグレー地に淡客用に玄関脇にあったが,民家風の意匠を生かして現在

い色の水玉模様のウールの洋服生地貼りとし,さらに東の位置に移築された

文 6)。サンルームと田舎家のみ椅子座,

南の角に「コアン・ダムール」と名付けたソファのスペ

他はすべて和室である。

ースを設け,人形棚は白いビロード貼り,プリズムガラス

2-2-D.吉屋信子邸 【図 2-4】吉屋邸,吉田五十八, 1936：を嵌るなどスターの住まいらしい華やぎがみられるが,家族構成は本人,門馬千代,母の３人。新興数寄屋と呼ば私的空間としての和室は落ち着いた意匠である。

れる和風の外観で道路側の塀と統一されたデザインにな

2-2-F.林芙美子邸 【図 2-6】林邸,山口文象,1941：家族っている。１階は基本的に中廊下型であり,編集者が待つ

構成は本人,夫,養子,母。和風の木造平家。設計当時は一ための応接室が２部屋と,プライベートな２階には書斎棟の計画であったが,一棟の床面積が 30.25 坪以下といと寝室が配置されている。当時吉田が目指した「畳のなう当時の建築規模の制限により,林と夫（手塚緑敏）の名い数寄屋」を実現し,イス座の部屋がほとんどであるが，義で一棟ずつ建てる構成になった。
東棟は,南の庭に面し吉屋の希望で居間などは床座になった。居間は女流文学て茶の間と縁側,さらに小間が庭に突き出し,客間や二段者会など,吉屋の女友達が語らうサロンとしても用いら

ベッドの女中室,浴室,厨房は北側。西棟に手塚のアトリれた。庭は日本庭園ではあまり用いない孟竹林を設けた。

エと寝室と書斎がある。東棟は生活の場であるとともに吉田はこの住宅の平面計画で部屋同士が互いに関係

公的な場,西棟は仕事と就寝というように公私の空間のし合う「室群」という新しい考え方を用いた 文 7)。生活に区別は曖昧である。

関係のある室群（八畳の茶の間,次の間,ベランダ）と職３章で述べるように,この住宅は林の主導で設計され業（著述）に関係のある室群（書斎,書庫,寝室）が,そのた。林は山口に依頼する前に 100 枚近くのスケッチを自

時折の部屋の使用者の状況によって,用途や関係が変化ら描いたと記している文 11) 。山口はほぼ同時期に民家風していくような設計になっている。その他の意匠でも吉の外観の自邸を建設しているが,施主の意向の強いこの文 8),と発言している

和風住宅はモダニスト建築家としての力を発揮できる仕ように,吉屋邸の設計には,後年伊藤ていじが分類した近事ではなかった。
山口はこの家について言及しておらず, Ʒ

田が当時やりたいことは全部やった

代数寄屋の六種類の手法のほとんどが含まれている

4

ーム洋）

文 9)

。

作品として発表しなかった。

2-2-E.水の江瀧子邸【図 2-5】水の江邸,網戸武夫,1937：

以上６件の事例は【図2-7】のように和風と洋風（モダ家族は本人と姉夫婦。85 坪の長方形の敷地に,白い箱型ニズム）の外観を持ち,平面の構成は洋室（椅子座）だけの近代建築が建つ。中庭を挟んでコの字型の平面の南棟のものと和室（床座）だけのもの,両者を備えたものの３は水の江,北側は姉夫婦のエリアで,階段・女中室などを種類であった。服装と生活様式については,和装で椅子座,従えた廊下がつなぐ。南棟１階のホールは洋間だが 2 階

洋装で床座というように必ずしも一致するとは限らず,の寝室は洋室と和室が隣接する。北棟の居室は和室であ吉屋邸のように室群という考え方を用いる例もあった。

る。ホールは取材やファンとの集いに使われる公的な場

室内の仕上げは,宇野邸のみモノクロームだが,全体に布住総研 研究論文集 · 実践研究報告集 No.48, 2021 年版

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地を多用し,明るい色彩を用いる傾向があり,それは特にである注 11 」と記している。

水の江邸で顕著だった。

D 吉屋邸：一方,吉屋信子も三宅や宇野と親しい関係にあり,彼女らの住まいを訪れていた。吉屋が 1928 年に最初

3. 憧れの醸成に建てた家は,自分で図面を引いた洋風のいわゆる文化

本研究の対象の施主は著名人であるがゆえに,その住住宅であった。新しい女にふさわしい住居に見えたが,そまいは一般に憧れを持って受け止められたが,同時にその後の１年間の欧州生活が吉屋の住宅観を変えた。「日れは施主自身の住まいの憧れも反映した。後者を①施主

本の洋館ずまいのものほしさ,国土の生活内容,食物,風の交友関係,②施主の欧米のライフスタイルや日本家屋

俗習慣,温度,空気のはげしい違いでの,もの真似のおかに対する言説から読み解き,その結果,完成した住宅が主

しさ,もの足りなさ」を感じ,「日本特有の数寄屋づくりに雑誌メディアでどのように発信されたのかを４章で分の情緒と匂いをほどこした中に,近代的衛生設備をほど析する。

こしてある家文 14 」を求めるようになる。そして竣工直後

3-1 施主と設計者の交友関係と住まいへの憧れの小林古径邸を見て,その設計者である吉田五十八に設

本研究の対象である６名の女性の施主とそれを取り計を依頼した。

巻く人々の交友関係のキーワードとして「洋行」と「芸吉田によると吉屋は「珍しい位世話をやかせなかった,術家」が挙げられる。６名の施主は２名が俳優,４名が作理解ある建築主注 12 」とされるが,「畳のない数寄屋」を家であるが,川上を除く５名は建築家,そして画家などの実現したかった吉田に,一部は畳を敷きたいと注文する

芸術家の間で横断的な交流があり,それが自邸建設に繋など 文 15) ,設計に吉屋の意思が反映されていないわけでがったことがわかる【図 3-1】。また６名のうち,自邸をはない。また,住まい手の生活感覚を非常に意識した 文 16)

建てる前に洋行したのは,川上貞奴,吉屋信子,林芙美子という吉田が女性同士の特殊な家庭に影響を受けなかっの３名で,いずれも近代設備の整った和風住宅を建てた。

たとは考え難い。
吉屋の住宅は,住まいであるだけでなく,

A 三宅邸：四谷や牛込など住まいを経て,当時新開地であ

仕事場であり,女流作家達が集うサロンでもあり,1936

った砧村に三宅が建てた住宅は雑誌に「工学博士片岡

年に設立された「女流文学者会」の会場として使われた。

石本喜久治」の名前で発表された。片岡石本

彼女たちは筆一本でこの瀟洒な住宅を建てた吉屋に対し

安,工学士

建築事務所に設計を依頼した経緯は明らかでない。事務て羨望を抱いていたと考えられる。

所は三宅邸の前年に竣工した東京朝日新聞社社屋で一躍F 林邸：林と吉屋は一時期同じ下落合に家があり,親しく注目を浴びたが,その作風は近代建築として挑戦的なも交流があった。すでに人気作家として不動の地位を築いのであった。そのような建築家に住宅を依頼した三宅は,ていた吉屋は林の憧れの存在であったと考えられる。そ保守的な考えの持ち主でなかったと考えられる。三宅はの吉屋が洋行後,1936 年に吉田五十八の設計で建設した生活に関して多くの論考を残しているが,住宅に関する

数寄屋造りの自邸は,林に少なからず影響した。林は自邸

記述は少ない。ただ,生活の簡素化については度々言及がを新築する前,1931 年から 10 年間下落合の洋館（借家）あり,本人は和装であることが多かったにも関わらず,洋に住んだ経験から,「つくづく西洋館は嫌だ文 17 」と思い,

装と椅子座を推奨していた。娘の艶子の随筆に「私が無京都の郊外にある百姓家を理想としていた。また,吉屋と理にせがんで建てて貰った郊外の家 文 12 」とあり,艶子の同様に洋行を経験して一層,和風住宅への憧れが強まっ

意向が強く反映した可能性がある。

た。林は吉屋邸に頻繁に来訪していたが,自邸の設計中にB 宇野邸：宇野千代が東郷青児と暮らす家を建設しよう

は夫,手塚緑敏に吉屋邸を見せるために訪れている 文 18) 。

とした 1930 年頃,三宅やす子の娘の艶子が阿部金剛と結手塚は林の中に吉屋邸のイメージが強くあったことを証婚,東郷と阿部はパリにいた頃からの付き合いから,三宅言している文 19) 。ただ,設計者を吉屋に紹介してもらうこ

文 13)

。宇野と

とはせず,山口文象に設計を依頼する。林と山口は林の洋

東郷は,三宅邸の洋風のライフスタイルに憧れを覚えた

行前から知り合いであったとされるが 文 20),いわゆるエと考えられる。宇野は自宅について「畳の敷いてあるのリート階層ではない出自や芸術への関心など山口と林とは女中部屋だけで,ぜんぶ板敷きの純洋館であった。レー

は,共鳴する部分が多かったと考えられる。

邸を設計した石本喜久治に設計を依頼した

スのカーテンをかけた広いサンルームがあった。応接間

林は「設計家の意見をきき,いいアイデアを教はる事がには黒塗りの大きな円卓子がおいてある。ガスの瞬間湯大方だ注 13 」と書く一方, 「家を建てるにしても,たゞ人

沸し器と言うものを見たのも,始めてであった。浴室の中に洋便器が一緒にとりつけてある。中二階つきのアトリ

まかせで建てて住むと云ふのは何となく味気ないものだ
注 14」と述べ,自宅の設計・建設にも自ら積極的に関わっエもあった。すべてのものが完備した理想的な,その頃とた。
「客間には金をかけない事と,茶の間と風呂と厠と䑓しては人目に立つ家であった。しかし,その家はなかなか所には十二分に金をかける事と云ふのが,私の考へであ完成しなかった。金の支払いが思うに任せなかったからった注 15 」と書いており,新宿区歴史博物館収蔵の林の蔵

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書の中には複数の住宅関連書が残っている 注 16 。上記の記稿が多かったのは,佐藤功一,伊東忠太,塚本靖,佐野利器,

述と蔵書から,林はかなり具体的な住宅のイメージを自大熊喜邦であった注20)文23) 。5名の建築家の共通の論点は,分の中に持っていたことがわかる。確認できた蔵書は基①西洋住宅の紹介・洋風化の推奨,②イス座式の推奨,③

本的に写真集で,その中の気に入ったイメージには「戸袋

接客本位から家族本位の間取り,④衛生への配慮・機械式

老人室参考」などのメモが書き込ま設備の導入,⑤防犯・防災,であり,国家の基礎である家庭

れており,設計者や大工と共有したと考えられる。実際に,に科学を導入することにより文明化するという国策に則写真集にあるイメージとほぼ同様に作られた部分もある。

ったものであったが、詳細にみると個々の意見が反映しまた、生活に関する随筆から,林が住まいを「愉しく」すている。

竹縁参考」「注意るために,自ら考え工夫する姿勢が読み取れる

注 17

。

①の洋風化に関して,それぞれの建築家たちが洋行かE 水の江邸：水の江は対象の施主の中でもっとも若いが,ら帰国直後の論考には,日本の伝統家屋を否定し,急進的圧倒的なスターとして吉屋や宇野と面識があった。設計に生活の洋風化を勧める論調が多いものの、次第に日本者の網戸武夫（1908-1999）とは、両者が代官山の同潤会の風土にあった生活様式や素材の折衷的な使用を許容す

アパートに住んでいた頃に知り合い,後援会の雑誌の表るようになる傾向が見られた。そのような伝統や気候風

紙デザインを担当した縁で設計を依頼した 注 18) 。網戸は土を再認識する傾向は,研究対象住宅にもみられた。③の当時曾禰・中條建築事務所の所員であり,石本や山口との家族のための居間を住宅の中のもっとも日当たりが良く交流は散見されない。

広い場所にするべきであるという主張は共通しているが,以上のように,まず施主同士の憧れが存在し,それが客間については,佐野のみが中流以下の住宅には特別なメディアに掲載され, 読者はメディアを通して憧れを醸

理由が無ければ不要と主張しており,戦間期においては成するという二重構造があった。

未だ接客や格式が重要視されていたことがわかる。④や⑤の衛生・設備や防犯・防災などのより実用的な観点は、

4.メディアとその受容いない読者を対象とする前提の婦人雑誌であるにもかか

建築専門誌と一般誌が挙げられる。建築専門誌に掲載さわらず、かなり専門的な説明がなされているものも多い

れた住宅は,その時代における先進性や独自性が評価さが、図入りで解説するなどわかりやすくする工夫がみられたことを意味するが,社会への伝播力は弱い。一方，よれた注21) 。このように，当時建築界の主流であった建築家

り広く読まれる一般誌では話題性や啓蒙性が重視され，が一般女性の意識改革を重視し,婦人雑誌というメディ住宅の形態だけでなく，施主の住まい方も含めた物語がアを通して直接女性に働きかけることは次世代に引き継重要になる。本研究では一般誌の中でも特に婦人雑誌にがれた。

着目する。理由は①婦人雑誌は女性の教育や購買力の向4-2.戦間期後半の婦人雑誌にみる建築家の言説上とともに,明治後半から大正にかけて発展し 注19）,住ま1920 年代半ばになるとより若い世代の建築家が,住宅

いに対する発信力が高かったこと,②本研究対象の施主改良の考えに基づいた実践的で経済的な提案を含む記事

である女性はこれらの雑誌に取材される側でありながら,を婦人雑誌に寄稿するようになる。例えば、吉田五十八

同時に読者でもあり,記事は彼女たちの住宅観にも少なは 1924-1925 年に『婦人倶楽部』に５編の記事を掲載しからず作用したと考えられるからである。

た。その中には設備に関するものも含まれ 注 22),その多く

4-1は図入りで非常に具体的な内容である。当時吉田は 1923

初期の婦人雑誌にみる住宅関連記事

近代国家が「家族」という単位を再定義し,それを女性

年に東京美術学校を卒業し,自分の事務所を開設したば領域としたことにより,婦人雑誌が一般家庭の衣食住のかりでまだ実作がなかったが，この５編の寄稿の提案に

近代化に大きな影響をもたらしたことはこれまで様々なは,すでに吉屋邸などに見られる彼の作品の特徴の一端

文21)。住環境について，婦人雑が示されている。吉田が『婦人倶楽部』に寄稿した経緯

誌に建築家の考えが掲載された最初期の例は1901年であは不明だが,無名の建築家にアイデアを披露する場を提分野で明らかになっている
るが

8

読者の関心も高かったと考えられる。高等教育を受けて戦間期に住宅が取り上げられる主なメディアとして，

文22),その後,1910年代から30年代の初頭にかけて，供していたことは特筆すべきであろう。1930 年代半ばに実際に住宅設計の実務に携わっていた建築家だけでなく，は、吉田の他に対象事例の設計者である石本や山口も婦生活改善を目指した建築教育者によって，一般の女性た

人雑誌を活用するようになる 注 23) 。その他、今和次郎,川ちを啓蒙する下地が作られた。

喜田煉七郎,堀口捨巳,土浦亀城,土浦信子,蔵田周忠,佐一般的 に影響 力が大 きか ったと される 四⼤ 婦⼈ 誌

藤武夫,谷口吉郎なども登場している。彼らは前世代が唱『婦⼈画報』『婦⼈倶楽部』『婦⼈公論』『主婦の友』に『婦えた生活改善の論点を前提としつつ,住宅の合理化を推⼈之友』を加えた5誌の⽬次をもとに住宅に関する建築

し進め,設計者として自作や住宅案を発表した。それらは家の⾔説を収集したところ, 1912年から1932年の間の寄

それまでの一般的な啓蒙記事よりも先駆的,かつ具体的

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な事例の紹介であり，その中に本研究の対象である特殊

表 4-1

な住宅が含まれ,一般読者のあこがれを醸成する場が確立したと言える。Ʒ
4-3 対象住宅とメディア
研究対象の６つの事例のうち萬松園と林邸の２件は竣工当時雑誌に発表されなかった。
一方,建築専門誌と婦建設当時に雑誌に掲載された住宅記事
建築雑誌

婦人雑誌・一般誌

A 三宅邸¡ķÅċ ƿǇǀǆƺdƢ¡ķƿǇǀǆƼƾǄƺÅ¡ķ ƿǇǀǇƼƾƿƷƷ ɒĲĢƜƍȓȞɓƷ

B 宇野邸

Å¡ķ ƿǇǁƿƼƾǇƷ

ƷƷ

D 吉屋邸

 ƿǇǁǄƼƾǃƺ ¡ ķ  ĞƿǇǁǄƼƾǄƺ ƿǇǁǄƼƾǇƷ

E 水の江
邸

Å¡ķ ƿǇǁǅƼƾǁƺƷ dƢ¡ķ ƿǇǁǅƼƾǂƺƷ ¡ ķ  ĞƿǇǁǅƼƾǂƷ

人雑誌の両方に記事が掲載されたのは,三宅邸,吉屋邸,
水の江邸の３件である。
【表 4-1】前者がメディアに取り上げられなかった理由は，施主が積極的にそれを望まなかったと推測されるほか，林邸に関しては，設計者（山口文象）が作品として発表しなかったためである

注 24)

。

{  ĝ k ƿǇǁǆƼƾǃƺ ȷ ȸ Ȯ ɌƿǇǁǆƼƾǇƺƷ ȷȸȮɌ ƿǇǁǆƼƿƿƺƷ
{ J ƿǇǂƿƼƾǄƷ{ȓJ ƿǇǁǅƼƾǂƺƷ {*ŽƿǇǁǅƼƾǂƺƷ {  $ ãƔ ƿǇǁǅƼƷ
ƾǃƺƷ ȷȸȮɌ ƿǇǁǆƼƿƿƺƷ Ǝ4ÓÈ ƿǇǁǅƼƾǄǀƾƷ

掲載された。理由としてこの非常に近代的な外観に人々が好奇の目を向けたことが考えられるが,その眼差しは憧れとは異なる。

4-3-1 建築専門誌
建築専門誌では,三宅やす子邸と水之江瀧子邸が３誌

憧れの対象としては,施主の人気から水の江邸がもっずつに発表され,宇野千代邸も『新建築』で発表されてい『婦人公とも多く婦人誌を含む一般誌に掲載された 注 26) 。

る注 25)。三宅邸が小住宅にもかかわらず,多くのページを論』の記事「ターキーの新居訪問」など,全ての雑誌で水割いて紹介されたことは,専門家の間で当時開設したば

之江自身が住宅で寛いだり,ポーズを取っている写真がかりの片岡・石本事務所の設計に対する注目度がうかが掲載されている。
『主婦之友』と『婦人公論』では,設計」には,三宅邸者の網戸が詳細な解説をしており,この住宅で施主・水のは橋本邸や白木屋などの建物と共に,「すっきりと洗練さ

江の個性や趣味を忠実に反映しようとした設計意図と具れ」ており,「グロピウス,メンデルゾーン,ファーレンカ

体的な室内の仕上げが語られた。また「甘美な色調」「シンプ,アウト,コルビユジエー,ステバン等の傑作に比しンデレラの夢の宮殿」というような憧れを喚起する言葉て勝るとも劣る所なく,全く同等の位置におかれるもの」

が用いられた。ここで住宅が単なる実用的な住まいを超と評され,また個別には「意匠に現代フランス的な影響をえ,施主のイメージを体現するメディアとして設計され認めますが,更にこれが理解されて,日本人的な洗練を経たことは特筆される。

われる。
「石本喜久治氏の作品と建築観

文 24て居る」と讃えられている。水の江邸は多くの内観写真

一方,吉屋邸は『婦人画報』などに掲載されたが,単独が掲載され,キャプションに詳細な色彩や素材の説明がの記事ではなく,例えば「新しい数寄屋造り」というタイ

書かれている。しかし,施主の特殊性や住まい方についてトルで吉田の設計した住宅のひとつとして吉屋邸の応接の言及は少なく,『新建築』のみに施主の立場やそのため間を紹介,という取り上げられ方をした。吉屋が写った写に設けられたホールなどの室について説明があり,ホー

真はなく,『建築世界』や『住宅』と比較して住まい方へ

ルで水の江がポーズをとっている写真が一枚掲載されての言及もない代わりに,色彩,素材,布地について詳細にいる。また,同誌は和紙で作られた照明器具など,室内の説明がされており,より建築に注目した記事であるといしつらえにも細かく言及している。

える 注 27)。

吉屋邸を取り上げた『建築世界』は例外的に,住宅の図

4-3-2a 雑誌『スタイル』

面と写真だけでなく,吉田による「吉屋さんの家」,吉屋

もうひとつの重要なメディアとして宇野千代の『スタによる「わたくしの家のこと」という論考を掲載し,設計イル』誌が挙げられる。この雑誌は,日本版『ヴォーグ』

者と施主の新居に対する意図を説明している。これは吉を目指して,1936 年６月から 1941 年９月まで発行され,屋が作家であり,著名人であったことから特別な扱いで戦争で中断した後,1946 年に再開した。宇野千代の個性あったと考えられる。また専門誌の中でも住宅改良会出によって集められた多彩な執筆者による随筆や記事が掲

版の『住宅』は,住宅のみを対象としていたことから載されているが,本研究に関連する人物では,水の江瀧子,

発表された吉屋邸も施主の住まい方について言及してい吉屋信子,林芙美子,仲田菊代,阿部艶子（三宅やす子の娘）

るが,人物の写った写真は掲載されていない。

が頻繁に登場する。また住まいについても写真グラビア

4-3-2 婦人雑誌を用いて紹介しており, 連載「お住まい拝見」の第１回

戦間期の一般誌には有名人の住まいが紹介されることは吉屋邸（1938.09）,第２回は林芙美子邸(1938.10),第が多く,施主の知名度が高いほど,住宅の注目度も高かっ

３回は水の江邸(1938.11)である 注 28) 。この連載は,1938

た。三宅邸は 1929 年１月に「講談強盗」が押し入った事

年９月から 1941 年９月まで続き 36 人の著名人の住宅が件があったことから広く報道された。また,事件後に三宅紹介された。その他,今和次郎による装身具の変遷,山口自身も体験についての手記を雑誌に寄稿している。一連

蚊象（文象）による書斎,寝室,サンルーム,家具など,建の報道では事件現場であった三宅邸の外観写真が頻繁に築家も執筆した。さらに 1940 年 11 月には「時局型小住

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8宅設計」の連載が始まり土浦亀城,蔵田周忠,山口蚊象な風の生活には慣れていた。しかし最晩年に建てた萬松園

どが寄稿した。

はサンルームと田舎家を除き,すべて和室である。前述しこのような実践的な住宅への提案と,「お住まい拝見」

たように接客空間はもちろん私的空間にも和風の伝統にのような憧れを引き出すグラビアの混在が『スタイル』

基づく凝った意匠が施されており,特に源氏物語およびを含む婦人雑誌の特徴になっている。

一部に桂離宮に用いられた細部意匠がみられる。Ʒ
日本の女性の住空間の変遷を概観すると,平安時代に

5.住生活の向上への貢献

おける貴族社会では、夫が妻方の住居で家族生活を営む

5-1

招婿婚が中心であった。鎌倉時代に武家社会における家和洋のライフスタイルと共同意識

戦間期において施主や設計者の近代住宅の知識は西制度の確立とともに、嫁入婚が社会に浸透し、北の方が欧からもたらされ,施主や設計者の多くは実際に渡欧,渡家政を支える奥向きが確立した文 28)。江戸時代になると、米した経験があるか,または欧米のライフスタイルを積

徳川将軍家の住まいである江戸城において、表・中奥・

極的に実践しようとする意志をもっていた。1930 年前後

大奥の空間秩序が形成された。邸宅における公的・私的の国際様式の幾何学的な形態は,新しいライフスタイル

領域の中で、女性の空間は私的領域を支えるようになる。

の象徴であった。しかし和から洋への変化は直線的に進女性の住まいである本丸及び西丸御殿の大奥対面所は、んだ訳ではなく,婦人雑誌に掲載された読者と専門家の源氏物語や栄花物語の平安物語絵の障壁画で演出された

平面図の変遷において,読者に洋風化への憧れと躊躇が文 29)あったこと,また団欒空間が和から洋へ,さらに和洋が混王朝の継承者であることを求めた。

在したことが指摘されている 文 26) 。

近世における女性の空間には、東福門院対面所（現・２章でみたように A 三宅邸と B 宇野邸は全て洋室であ

修学院離宮中御茶屋）（1682）、金沢市成巽閣「謁見の間」

り,モダニズムの住宅である。三宅は海外渡航しておらず,（1863)、佐賀市古澤家住宅多久御姫様御殿（1872 移築）

日常的にも和装を通した。B 宇野邸Ȕ8ƋȀȆȤǶȐĂp

などがあるが,その欄間・障壁画・唐紙・棚・釘隠・引手ȓÒÅȓ¬kȪLȦ'ȨȋǵȧǹƺƗȐȔ²8ȓĆéíȔ

などには近世女性の衣装や調度にもみられるような色鮮ȏǻƺÅȀǵɊȮɀȷȸȮɌȓƇȔƙŀǺȀȏǸȉȆǬ

やかで細かな装飾が施されている。また女性の教養とし一方, D 吉屋邸と E 水の江邸は,和洋の室が混在する。

て求められた物語・和歌や吉祥のモチーフが示されてい水の江の海外渡航はこの自邸の建設後であり,網戸武夫

る。萬松園はこうした前近代における女性を住まい手とも海外渡航していない。一方,吉屋は 1928-29 年にパリする上層住宅の系譜に連なる別荘として,伝統的な高貴を中心に欧米に滞在,吉田五十八は 1925-26 年に渡欧しな和への憧れを体現している。

た。吉田がこの海外視察を契機として日本の伝統建築に関心を深めたことはよく知られている。

それに対して F 林邸では,林が「家をつくるならば,京都の郊外にある元豕村なんかの百姓家が好きだ 文 17 」と述吉屋は封建的な家風の家に生まれ,それが彼女の小説

べているように民家への憧れがみられる。林は理想のイに男権思想への反発や女性主義の特色を与えた。ゆえにメージを共有するために,山口事務所の担当者,角取廣司

家父長制に敏感であり,「和風住宅」がその体現であること自ら選んできた渡邊大工とを連れて 10 日ほど京都郊とに気づいていたからか,最初の家は洋風であり,吉田に外の民家を見て回った。また,この家で唯一椅子座式のア設計を依頼したのも,和風でありながら封建的では無い

トリエの斜めの天井と壁にひと繋がりに大きく取られた

文 27)。椅子座の応接室

窓の構成は,林が宇治へ見学に行った際に「平等院の寺のは基本的に編集者や普通の客が来訪した時に使われ,居䑓所を見て,太鼓張りの荒い桟の障子」が気に入ったこと

空間に惹かれたためと考えられる

間・次の間・サンルームの室群は,ひと繋がりの空間としから,太い桟の太鼓貼りとなっている。以上,和への憧れて広い。前述したように,普段吉屋らが過ごす場所としての中にも,平安王朝以来の伝統的意匠,民家的な意匠,近だけでなく,吉屋の親しい友人,女性の作家仲間が集う場

代和風という３タイプがみられた。

を想定していた。
「私の家には旦那様が存在せず,私自身

5-3

設備と近代性への憧れ

が一家の主なので,気がねなくのんびりと客間を占領で4-2 でみたように,戦間期の婦人雑誌には設備関連のきるせい注 29) 」でと吉屋が書いたように,多くの女流作家記事も掲載されており,一般家庭には手が届かない給湯,が集まる場になっていた。そこに女性たちが集う写真は,暖房,水洗便所などの設備もまた憧れの対象となった。水読者をも引き込む共同体の意識を誘発した。

の江邸の『主婦の友』の記事では,台所の給湯器など,「明5-2 和への憧れ

10。徳川将軍家は平安王朝文化に憧れを持ち、自らをるく,清潔と便利を主に工夫して,忙しいターキーの家庭

C 萬松園と F 林邸は,和風を主とする。1899-1901 年に生活の簡易化を図った」と書かれている。当時は中流以欧米を巡業し海外生活を体験した川上貞奴は,1920 年か

上の住宅のほとんどに女中室があり,対象住宅のすべて

らあめりか屋が設計した和洋折衷の二葉館で暮らし,洋女中部屋があるのは当然であった 文 30) 。主に女中が家事

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労働に携わるとしても,主婦の家事労働の軽減につなが海外渡航体験は生活様式に大きく関わっており,体験る近代的な設備は,住まいの近代化に必要だった。それはのない３名が国際様式（モダニズム）の住宅を建てたの

近代性が機能性の向上を意味したからである。

に対し,体験のある３人は和風の住まいであった。和風の暖房と水回りについて,A 三宅邸は, 1 階の居間と２階中にも近代的な和風,桂離宮に連なる貴族的な和風,民家の主寝室に暖炉があり,風呂は２階に設置された。B 宇野

的な素朴な和風があり,それぞれが憧れの対象となった。

邸は,タイル張りの浴室に洋式水洗便器・洗面台・洋風バ

当時国際様式は洋風住宅と認識され,その斬新さはあまスタブが設置され,ガス瞬間湯沸かし器があり,台所に電り注目されていない。また施主が家事労働とは縁がない

気冷蔵庫,居間のカーブした壁面の外側に電話室というにもかかわらず,住まいに近代的な設備が装備された。

ように最新の設備があった。E 水の江邸では, 煙突のあ萬松園を除く事例は,どれも従来の家父長制の座敷のる暖炉の中に練炭ストーブを設置しそれを隠すためにス名残を残さず,住まい手の生活空間が中心に置かれた。吉

テンレスのグリルをはめ込み,さらにガスの補助ストー

屋邸や水の江邸の応接室はサロンとして同業者やファンブを付けた。D 吉屋邸ではラジエーターとパネルヒーテを受け入れる開かれた場であった。そのような暮らし方

ィングを併用した。客間や予備室のような来客の時だけは,家制度に閉じ込められた一般女性,ことに主婦の憧れ

使う部屋には,立ち上がりの早いラジエーターを用いてを醸成したと推察される。さらに,吉屋邸のサロンに集まいるが,機器は見えないように,床の地袋に隠され,金物る女流作家の写真,水の江邸のファンを応接する部屋,人のルーバーの扉部分からヒーターの熱が出るように考え

形コレクションの部屋などは,女性の共同体としての意られていた。また火鉢を置いた畳の茶の間にはほんのり識を醸成したと考えられる。女性を施主とする住まいへと暖かいパネルヒーティングを用いた。北向きであるが,の憧れは,そのライフスタイルや生き方への憧れでもあ

大きな窓のある台所にはガスコンロや給湯設備の機器なった。施主となった女性たちは,その住まいの近代性を通ど最新設備が備えられ,壁と床の一部に白いタイルが貼して,女性の主体的な住まいへの意識を示した。

られていた。
一方,C 萬松園では, 和式水洗便器を備えるが厨房に＜注＞

給湯設備はない。意匠面での配慮として,電気照明のスイ１)`q{ƥŷɒǲ{ȓJǳƺǲ{$ãƔǳƺǲ{*Žǳƺǲ{ĝ

ッチボックスは, 各廊下の壁にまとめられ木製細工のレ

kǳɓIȗǲ{JǳȓəŷȐǲȷȸȮɌǳȪ;ǷȆɚŷȓ94Ǹȥ

リーフがそれを隠し,和室のコンセントは,畳のヘリと壁ƿǇǂƿ ȝȌȓģèŃŬȪęǵȋƺƀȐƜƍȁȧŲȪKƤȁȧǬƷ

の間の狭い板に取り付けるなど近代的な設備が目立たな
い工夫がなされた。さらに F 林邸では,水洗便所と台所ȓ¡ķȍÇ

２)u«¡ķȐƜȁȧȏĨİȍȀȋƺÚĄ|ɝ日本における戦前戦後の草創期の女性建築家・技術者,住宅総合研究財団には人造石研ぎ出しの流し台と国産の電気冷蔵庫を備え研究年報,No.30, pp.251-262, 住総研, 2003.3 および個別てはいるが,「東西南北風の吹き抜ける家と云ふのが私のの女性建築家の研究がある。婦人雑誌の記事と住まいに関家に対する最も重要な信念であった 注 30 」と林が記したよする主な研究として〈文 25〉など,家族制度と住まいに関

うに,日本の気候風土にあった暮らしを旨とした。宇野もする研究として西川祐子：近代国家と家族モデル,吉川弘文

また,最新の近代的な設備を備えた自邸の風通しが悪か

館,2000 などがある。

ったことを記した。そのような気候風土の重視は,婦人雑３)jMºȓĻďŚɒƿǇǀǄɓƺĚƒɒƿǇǁǁɓƺǰŗĔƒǱɒƿǇǁǇɓƺf

誌における建築家の言説にもみられた。また 1930 年代
後半から,住宅の設備がさほど強調されなくなるのは,戦#ĈȓƯĶƒɒƿǇǂƿɓȏȎǬƷ４)UĒǹ¡ȋȆũÁȓȌȔƺ¡ķġȏē«Ȫň°ȀŃSġ

時に向かう時代の反映とも考えられる。

Ȑ6ÄȀȆǬĨİȓ

îȝȌȔƁvȓŝưɒǴȠȦǸ

おわりにþȪ6ÄȁȧǾȍǹbƦȇȉȆȆȠƀpȍȀȆǬƷ

ƺƿǇǀƾ ɓȪƀȐXȠȆǹƺĖ}ȁȧ§%¡ĒǸȥ£ÍȓĘ

戦間期の女性を施主とする住まい６件は,その外観において和風とモダニズムが３件ずつで,その起居様式において,床座が２件,椅子座が２件,混在が２件であった。
室内の特徴としては,仕上げ材としての布地の使用や色彩の豊かさがみられた。住まいへの憧れには,宇野千代が
三宅やす子の近代的な自邸に憧れ,また林芙美子が吉屋

５)

Ƿȕǲ{*ŽǳȔ ƿǇǀǃ ȐǰĒŴŽǱȍǵǶ£Íŵƫȓþ
>{ȪȖȍȦLȦǽƺæǭȏŽŉǹȄȓȐȊǵȋŴȁȧē
ƤȪļȫȇǹƺȔȄȓĴQȐLȦǽȥȨȋǵȧǬƷ

６)ǮÂɖǯȐȔƺǀǁ ìȌ¡ȋȆqáƱƉȓŢşǺßȓȣƺƿƾ gțȎȓƅǵßȓûưƺȴɌȿȶȯăȓƺĆȦȓǴȧ\Ʈȓƺ±ƘÍȓƺƑƪȓɂɍȾɁȓƺƑƪȓĠǵɖƠ¡ȓûưȏȎǰtwȏȕǸȦȌǴȉȆǱȍÐǸȨȋǵȧǬƷ

信子の自邸に憧れたような「施主同士の憧れ」と,一般読７）ÆȪīȁƄÃǹȏǵȆȠ¼ȐȤȧǬƷ

者が著名人の住まいを通して追体験する憧れの二重構造

８ɓƷ ǮÂəǯȌȔǫRȓȄȨȅȨȓ®@ǸȥćñĒŹȓVȐȏがあった。婦人雑誌に吉屋邸と水の江邸が多く掲載され,そこに本人が写ることで憧れが醸成された。

ȅȥǷȆVǹęǵȥȨȋǵȧǬƷ
９)Ʒ ƁvǹFĝȪŇȉȆ±ÕËƸƿǆǄǁƻƿǇǁǄƹĵȓóĝǬƷ

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10

10)Ʒ ǮÂ ƿƾǯƷ ǡǡƼǆƿǆǇƼƷ ǰqŤȓȭȮȼɌǹƺőOȓȌūȃȧªſȏɀȬɏȸȶɑȪƺȄȓȝǵȓ

女性先駆者の事績, 歴史と民俗, 神奈川大学日本常民文化

ȐįȤǻ¹ȈƉȡǶƺȸɑȱ

研究所論集 23, 2007Ʒɑȓ¹ȉȋǵȧȷɄɑȻǿƺǰĜŧȓƵǱȍǵǶǾȍȕǹȘǿȩȀɛɓTĚA)ǈTǿȫȓƺƷ ¡ķĞƺƿǇǁǄƼƾǄƺƷǡƼǄǁƷ

ǵƺǴȓÍȓɊɏȲȪǵǻȤǶȏu«ȍȀȋȓɂɎɃɑȵɉɜɓTĚA)ǈÁAŵƺƷ ĖÈÖ¡ķ(ƤɗƷ TĚA

ɏȓȤǿȪƺȏȫȍǸ¡ķȓȌŦĖȀȆǵǱƷ

)ƺǡƼƿǄǇƷ

11)Ʒ ǮÂɖǯǡǡƼǀƾƿƻǀƾǁƼƷ

９） 伊 藤 て い じ : 吉 田 五 十 八 , 吉 田 五 十 八 作 品 集 , 新 建 築社,1980, pp. 267-271.

ƿǀƹƷ ǮÂɜǯǡƼǄǁƼƷ

10) ł³êrɝ¡ķɐĽƳȍɇɊɌƺȝǵĹƽƾǇǆƷ ȝǵȓcƿǁƹƷ ǮÂ ƿƿǯǡƼǄǅƼƷ

Ðư2ĐƷ ƿǇǇǇƺǡǆǀƼ

ƿǂƹƷ ǮÂ ƿǅǯǡƼƿǀƿƼƷ
ƿǃƹƷ ÛŔņ|ɝȪȊǻȧȐǴȆȉȋƺÅ
16)Ʒ Ʒ ǲ¡ķ0ĥƭŋǳĴ

íPGĒưµšƄÃƷÔĴA`Ƥ\ƮlƤƺUĴÔĴA11) ÛŔņ|ǈÊȓƺƷ ŖťÅċƺƷƿǇǃƾƼƾƿƺƷǡƼǄǅƼ
12) ƝƔœ|ɝðƷ ȣȁ|ƺC8ÍɝĭȇǼȓÍƛƺǡƼǁƾ

Ƥ\û8ƤƺUĴAÔĴ+ƤpŧƤƺUĴAÔĴ)ƤƷ

13) ƗBɝĭȓÂġa­ŲƺƆ[ȓÁƺUĴAÔĴAƤŘ¡ķ`ƺUĴAÔĴ

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26)!;üɝ女性雑誌に住まいづくりを学ぶ− 大正デモク
ラシー期を中心に,ドメス出版,2002

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著作集,ブリュッケ,2010ȐȔǵȂȨȡÖǹ0ȉȋǵȧǬƷ

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＜参考文献＞

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植田実:モボ・モガたちの家づくり,東京人,2000.04Ʒɕɓƨ|ǈȓĘ±ȍu«ȓdò?ƺƷ =řÐ´ƺƿǇǇǇƷ

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都市から郊外へ−一九三〇年代の東京,世田谷文学館,2012ɖɓƗBɝĭȓȆȋȆƺƷ ÏȥȀȓųűƺ

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岐阜県近代和風建築総合調査報告書：麓和善 [ほか] 著.

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＜研究協力者＞

岐阜県教育委員会, 2016Ʒ

小笠原詠美

大妻女子大学əɓÉ7ƒŜÚeƺÞ¢Ĭ9ŐƺǀƾƿǆƷ

笹川智美

笹川建築事務所

ɚɓŪ\r：川上貞奴の菩提寺貞照寺と別荘萬松園−ひとりの住総研 研究論文集 · 実践研究報告集 No.48, 2021 年版

家政学部住文化研究室４年生