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瀬戸内国際芸術祭 2022
Setouchi Triennale 2022

OCT. 2022

A Time for the Pursuit of Spiritual Well-being

精神的な豊かさが求められる時代にむけてSoichiro Fukutake, Chairman, Benesse Art Site Naoshima, General Producer, Setouchi Triennale

福武總一郎（ベネッセアートサイト直島 代表・瀬戸内国際芸術祭総合プロデューサー）瀬戸内国際芸術祭 2022 は、いろいろなことを考えさせられThis yearʼs Setouchi Triennale 2022 brings to light various

や自然が大いに求められていたという証ではないかと思い

renditions. I suppose this shows just how much people feel

る芸術祭であると感じています。まず、今回の芸術祭が始

issues for us to think about. First off, Japanʼs economy

ます。そして、2019 年末からは新型コロナウイルスの感染

a need for culture as well as nature. Since the end of 2019,

まる前からすでに、日本の経済は長期的に低迷しており、現在も世界から経済的にますますおいていかれているという状況に変わりありません。私は一貫して「経済は文化の僕 である」と言っているのですが、これまで日本は経済一辺倒で歩んできながら、結果的に経済はほとんど成長していない。では、はたして人々は精神的に豊かになったかというと、決してそうではない。経済的にも精神的にも貧しくなったという、この 2 、30 年だったと思います。経済を第一に考えてきたはずなのに、文化の “ぶ ” の字がほとんど

has been in stagnation since long before the start of the

拡大によって、今までの生活や生き方が一変してしまいま

Triennale, and our country remains lagging behind the rest

した。なんでもかんでも消費していた社会に生きてきた人

of the world, if not increasingly so. Despite the fact that

間が、外に出るのもままならぬ状況になりました。ステイ

Japan has focused its efforts on expanding its economy,
there has been little economic growth. I have consistently

ホームが求められ、いってみれば家の中だけでの生活を強stressed my belief that “Economy is a servant to culture.”

いられた状況下、人間はおそらくいろいろなことを考えさ

Yet, the answer to the question of whether people have

せられただろうと思うのです。これから先、どういった方

become spiritually richer is not at all affirmative. Over向に人間が向かうかは、私にはまだわかりませんが、少な

these past two or three decades, I think we have grown

くとも物の豊かさを求めるだけでは未来はない、精神的なimpoverished both economically and spiritually. Althougheconomic growth was made a priority, the nationʼs

豊かさというものがやはり大事なのではないかと人間は理語られなかった日本において、皮肉なことに経済が停滞し

economy is ironically stagnant and discussions about

解しつつある。そういう気付きの時代に入りつつあるのでてしまった。そういう時期に瀬戸内国際芸術祭が始まった

culture have barely taken place. It appears to be especiallyはないかと、少し楽観的過ぎるかもしれませんが、私は思ことは、やはり特別な意味があると思います。
過去４回の芸術祭では予想を超える多くの人々が、国内のみならず海外からも訪れてくださいました。それは、文化

significant that the Setouchi Triennale has been held in

いますし、そう期待したいと思います。

times as such.

コロナ禍によって日本も世界もいろいろなものが根本から

A great number of people, from Japan and overseas alike,

見直されつつあると思います。一方、2022 年 2 月、ロシア

have visited the Setouchi Triennale over its past fourによるウクライナ侵略が始まりました。世界的に原油の価格が高騰し、ありとあらゆる物の値段が上がり、エネルギ
ー危機、食料危機の問題に直面せざるをえなくなりました。

直島の空撮写真
2

3

Aerial view of the southern part of Naoshima

the Covid-19 pandemic drastically changed our lives andlifestyles. Used to living in a society that preoccupied with
consumption, we had to refrain from go out. While “stayinghome” was required, many of us must have reﬂected on
various matters under this situation of “confinement.”
The direction in which our society is headed is unknown,
but at the very least, it is likely that people are becoming
increasingly aware that there will be no future if only
material wealth is sought out. Spiritual well-being isequally important. Perhaps it is overly optimistic to assume
so, but I believe we are entering an age of such awareness.
That is where my hopes and expectations lie.
The Covid-19 pandemic led Japan and the rest of theworld to reexamine several issues. In February 2022,
Russia began its invasion of Ukraine. As the price of oilrose rapidly all over the world, together with the prices ofmany other things, we are now facing a crisis concerningenergy and food. I have insisted for over 30 years thatJapan will not survive unless it becomes able to supply
its own food and energy. Benesse Art Site Naoshima has私は、食料とエネルギーを自給することができるようにし

set goals to strive for self-suﬃciency of food and energyの力によって過疎の、お年寄りが多い地域が元気になった

Fram Kitagawa and was deeply impressed by the art

ないと、日本はだめになってしまうと 30 年以上前から言いfor its activities. This is an urgent matter for Japan. In aという自信を得、また実績を積むことによって、それを少event that took place across such a broad area. I became

続けています。ベネッセアートサイト直島の活動においても食料とエネルギーを自給できる状態に近づけるという方針を掲げています。この問題は、現実の問題として日本にのしかかってきている状況です。いわば、現在の瀬戸内の島々の人々の生活、文化的な生き方とはまるで違う世界になりつつある。いろいろなことが見直される時代になってきていると思いますが、実際は日本や世界は悪いほうに悪いほうに向かってしまっているというのが、今の時代ではないでしょうか。
ベネッセアートサイト直島は、1987 年からスタートし、その活動は福武書店からベネッセコーポレーションに社名を変更するほど私たちに意識の変革を迫り大きな影響を及ぼしました。東京に代表される大都市のように、物や情報、娯楽がなくても、島の人々は本当に幸せそうに生きている。
私はそれを自分の目で見て大きな気付きを得ました。アートによって直島、犬島、豊島はさらに元気な島になって、多くの方々が訪れるようになりました。そういったアート

sense, our global society is becoming extremely distant

しでも他の過疎の島々に広げたいという気持ちになりましfrom the lives and the cultural lifestyle of people in the

た。2003 年、北川フラムさんがディレクターを務める第 2

Setouchi region. While many things are being reexamined,

回「大地の芸術祭

Japan, together with the entire world, seems to be heading

越後妻有アートトリエンナーレ」を訪れ、広域的に芸術祭を展開している姿を見て非常に感激しましfurther into a negative direction.

た。そして、2006 年の第 3 回大地の芸術祭からは総合プロ

Benesse Art Site Naoshima, which launched its activities

デューサーを引き受け、大地の芸術祭により深く関わるよin 1987, had such a significant impact on Fukutake

うになりました。そういう体験やご縁から、北川フラムさPublishing Co., Ltd. that the company changed its nameんに瀬戸内国際芸術祭を開催したいという相談をしました。

to Benesse Corporation. Although there are far fewer
material goods and less information available on the

大地の芸術祭の方法論を瀬戸内海においても展開できない

island compared to big cities like Tokyo, the residents of

だろうかと考えたのです。瀬戸内の多くの島は、若者が都

Naoshima lead happy lives. Witnessing this for myself, I

会に出ていき過疎化が進んでいますが、そこにはかつて日

had a great awakening. Naoshima, Inujima and Teshima

本人が本来持っていた心の在り方や暮らし方、日本の原風

had become revitalized by art, and in turn become popular

景が残っています。単に芸術祭を開催するということでは

destinations for travelers. Having gained confidence by

なく、お年寄りの多い島を元気にしたいという強い思いが

the fact that these communities sparsely populated with

私を瀬戸内国際芸術祭の開催へと導きました。

elderly people were invigorated by the power of art andthrough experiences with art, I decided to expand our

involved by taking on the role of general producer since
the third rendition of the event in 2006. Through thisdevelopment and connection, I held discussions with Mr.
Kitagawa about the Setouchi Triennale that I was planningto launch. I thought I would be able to adopt the same
methodologies to Setouchi as he did in the Echigo-Tsumari
Art Triennale. While depopulation is underway because
young people leave for big cities, many of the islands in
the Seto Inland Sea still maintain a traditional Japanesespirit, lifestyle, and archetypal landscapes. Primarily driven
by my passion to enliven the islands populated by theelderly, I sought to launch the Setouchi Triennale.
The idea of the Setouchi Triennale originated from mydesire to reenergize remote places with sparse populations
and few industries into communities of a new era whose
infrastructures are rooted in nature and art, something
contrary to urban areas and admired by all. I believe Japan
will decline if it aims only for economic growth. In my

activities to other less populated islands. In 2003, I visited

瀬戸内国際芸術祭には、直島での経験から、過疎化が進み

the 2nd Echigo-Tsumari Art Triennale directed by Mr.

産業もそれほどない場所をアートによってより元気な、人がうらやましがるような都会とはある意味では真逆の、自然とアートをインフラとした新しい時代のコミュニティー

直島銭湯「 I ♥ 湯」 Naoshima Bath “ I ♥ 湯”

The Naoshima Plan「水」 The Naoshima Plan “ The Water ”
4

5

opinion, there is an ideal solution: Japan should become
an aggregation of local communities, each having special
characteristics and their unique charms. Hence, throughart events and other initiatives based on nature and art,
I hope that such local communities in addition to Echigo

をつくりたいという想いがベースにありました。経済の発

Tsumari and Naoshima emerge and continue to increase in

展だけを目的にすると、日本は絶対にだめになる。ただ、

number.

良くなる方法がひとつあるとすれば、個性と魅力のある地
域の集合体に日本がなればいいというのが私の考えです。
だから、芸術祭を通して、地域づくりというか、自然とアートをベースにした新しいコミュニティーづくりを実践していくことで、越後妻有や直島以外にも、個性と魅力のある地域が増えていくことを望んでいます。
30 年以上前から直島で活動を始めた立場の意見として、こうした芸術祭にとって何よりも重要なことは継続すること

Based on my experience of initiating activities on
Naoshima over 30 years ago, the most important thing forart activities is to make sure that they continue. Therefore,
in the role of being a general producer, a vital task is toensure that the project does not lose money. Keeping thatin perspective, despite a low number of visitors in thewake of the pandemic, the number of corporate sponsors
is the highest it has ever been, signifying heightenedinterest among our general society in initiatives such as art
events and the activities of Benesse Art Site Naoshima.

だと考えています。そのため、総合プロデューサーとしてThis makes me extremely happy. I believe in how artの一番重要な仕事は赤字を出さないことになります。そのcan lead to economic revitalization based on what has

観点からいえば、今回の瀬戸国際芸術祭はコロナの煽りを受け、来訪者は少ない状況ですが、協賛企業の数は過去最多となりました。このことからも社会では、芸術祭やベネ
ッセアートサイト直島のような活動について、関心が高まってきていると感じています。これは私にとって大変に嬉しいことです。アートによって経済が活性化することは、
直島や瀬戸内国際芸術祭での実践を通して実感しています。
それが各地に広がり日本のみならず、アジア各国、さらにその先の海外にも広がってほしいというのが私の願いです。

been shown through the activities in Naoshima and of
the Setouchi Triennale. My hope is that this idea canbe expanded not only throughout regions of Japan, butalso overseas to Asian nations and beyond. Having more
visitors come from abroad and building a network between
Japan and overseas is a highly positive thing. There areother initiatives and art events in Japan, but they are notnecessarily as successful. I think that the reason for thislies in the education of human resources. There must be
an educational environment that nurtures professionals
who can promote regional economic development through海外から来訪者が増え、海外とのネットワークができつつ

art. The Fukutake Foundation is currently undertaking new

あることは好ましいと思います。日本にこのような活動や

initiatives to support such professionals. The activities of

芸術祭は他にもありますが、必ずしもうまくいっているとは限りません。それは、ひとつには人材の教育ということに原因があるのではないでしょうか。アートで地域を活性化する―を実現するプロフェッショナルな人材がどんどん育っていく環境が必要であると思います。現在、福武財Benesse Art Site Naoshima are being highly recognizedthanks to the support of many, and I greatly anticipate
that the people working on the island to make theseprojects happen ﬂourish into becoming professionals who
can unleash the power of art to promote economic andregional revitalization.

団もそういうプロフェッショナルを育てる方針を掲げています。ベネッセアートサイト直島の活動は、ありがたいことに評価をいただいていますから、ここで働いている職員
がアートによって地域を活性化することができる人間になることを期待しています。

P.7 写真：豊島の空撮写真

Aerial view of Teshima6

瀬戸内の作品と展開、瀬戸内国際芸術祭
総合ディレクターとしての私的覚え書き
北川フラム（瀬戸内国際芸術祭総合ディレクター）

The Artworks and Development in Setouchi Region- General Directorʼs Memorandum

Fram Kitagawa, General Director, Setouchi Triennale
直島
ベネッセアートサイト直島の活動は福武哲彦氏（福武書店の創業社長）により、子ども達が瀬戸内の島でキャンプをするという朗らかな目的で始められました。そして、跡を継いだ福武總
一郎氏が都市の絶え間ない競争、過剰な情報、大量の消費から離れるという強い批判精神をもとに、アートを軸にした、島民とともに生きる場を作ろうと強力に推進してきた活動です。
アートがある宿泊、アートを楽しめる地域が、ベネッセハウ
ス ミュージアムや家プロジェクトを中心に構築され始めた頃、私は二度直島に伺っています。その後ベネッセハウス パーク、
犬島精錬所美術館、李禹煥美術館、豊島美術館がたて続けに開館するあたりが、瀬戸内国際芸術祭（※以下、瀬戸芸）開催の 2010 年に重なっています。
2006 年の 10 月に私は福武さんに招かれ、瀬戸芸の構想をうかがい、参加するように要請されました。その後、真鍋武紀
香川県知事（当時）にお会いし、総合ディレクターを拝命しました。香川県が正式に瀬戸芸に動き出したのは 2008 年度から

Naoshima

Benesse Art Site Naoshima was initiated by Tetsuhiko
Fukutake （the founder-president of Fukutake Publishing Co.,
Ltd.）for a joyful purpose, which was to create a camping

ground for children on Naoshima Island. Soichiro Fukutake,the founderʼs successor, has passionately expanded on thisinitiative, focusing on art and striving to create a place of
cohabitation with the islanders, based on a critical view of
the intense competition, excessive information, and massive
consumerism of urban areas.
When accommodation facilities where art could beenjoyed, such as Benesse House Museum, was developed, Ivisited Naoshima on two occasions. Following this, aroundthe time when Benesse House Park, Inujima Seirensho Art
Museum, Lee Ufan Museum, and Teshima Art Museum
opened in quick sequence, was the inaugural Setouchi
Triennale 2010.
In October 2006, I was invited by Mr. Fukutake to hear
his general idea of the Setouchi Triennale and asked tojoin the organizational committee of the event. I also met
Mr. Takenori Manabe, the Kagawa prefectural governor at
the time, who appointed me as the general director. It wasfrom 2008 that Kagawa prefecture oﬃcially began to work

P.8 写真：高松港での切腹ピストルズ「せっぷくぴすとるず瀬戸内神出鬼没」のパフォーマンス。作品：大巻伸嗣「Liminal Air -core-」（ 瀬戸内国際芸術祭 2010）
P.9 左：高松港から女木島、男木島を結ぶ「めおん号」 P.9 右：沙弥島での切腹ピストルズ「せっぷくぴすとるず瀬戸内神出鬼没」のパフォーマンス。
P.8: “ Seppuku Pistols Performances ” at Takamatsu port. Artwork by Shinji Ohmaki, Liminal Air -core-（Setouchi Triennale 2010）
P.9 left: “ MEON ” ferry running between Takamatsu port and Megijima and Ogijima. P.9 right: “ Seppuku Pistols Performances ” at Shamijima.
9

になりますが、そこに至るまでには福武總一郎さん（公益財団、真鍋香川県知事双方に、そこに向けて
法人 福武財団理事長）

山頂にモノレールでつなぐベネッセハウス オーバルといったwith the Setouchi Triennale. Until then, both the governorand Mr. Fukutake （Chairman of the board of the Fukutake

宿泊施設の内外の作品を充実させながら島内の本村、宮ノ浦Foundation）had to take additional steps. Lobbying with theのステップがありました。福武財団側は内閣府にベネッセアー

Cabinet Office and explaining the successful projects inという住居地区にもしっかりした作品がつくられてきました。

トサイト直島での成功をもとに働きかけ、2007 年には瀬戸芸

Benesse Art Site Naoshima, Mr. Fukutake won a grant for（1998 年）、
家プロジェクトの一連の作品、宮島達男「角屋」の布石となる「全国都市再生モデル調査」の調査費を付けてもらっていました。香川県側では若手職員たちが、2000 年から始まっていた越後妻有の「大地の芸術祭」のような芸術祭を、
地域活性をめざして瀬戸内の島でやりたいと知事に要望を出していたのです。以上の底流のうえに瀬戸芸の最初の構想が発表されたのです。
・トリエンナーレ（3 年に一度）100日間
・備讃瀬戸七島で開催（豊島・大島・犬島が入る）
・県（市町）と財団側の両輪一頭立てで行う
ここに至るまでにはいくつかの難関がありました。
・ 県の政策としてオーソライズすること・ ハンセン病療養所のある大島と、産業廃棄物を巡る対立と風評被害のある豊島、県をまたぐ岡山県の犬島を含む
こと
・ 福武さんが総合プロデューサーになることで、香川県と福武財団で経済的にも責任をわかちあうこと等々です。
また、瀬戸内に関わる県（及び県庁所在地の市）を訪れて参加を要請することも含め、各島での住民説明会、視察などはかなりの回を重ねました。
直島はベネッセハウス ミュージアム（1992 年）と地中美術館（2004 年）が中心的です。この 30 年間、キャンプ場、公園、

the “National Investigation of Urban Revitalization Models.”（1999年）、内藤礼「きんざ」（2001
ジェームズ・タレル「南寺」As for Kagawa prefecture, a group of young officials
requested the governor to host an art exhibition like Echigo-、杉本博司「護王神社」（2002年）、須田悦弘「碁会所」
（2006
年）

Tsumari Art Triennale that aimed to revitalize the islands、大竹伸朗「はいしゃ」（2006 年）のように、主として空き年）

in the Seto Inland Sea. Premising these steps, the plan of

家を有効活用してきたのは、福武さんの「在るものを活かし、

the Setouchi Triennale was announced as follows:-A triennale（to be held once every three years）for a period

無いものを創る」精神のあらわれでした。その後、SANAA 設

of 100 days.

Chichu Art Museum（2004）form the core. Over the past
three decades, Benesse Art Site Naoshima has added
more works of art both inside and outside Benesse House
Musem, Oval and Park. It has also developed stunningart projects in residential district such as Honmura andMiyanoura. The Art House Project, such as “Kadoya”（1998）by Tatsuo Miyajima, “Minamidera”（1999）by James

Turrell, “Kinza”（2001）by Rei Naito, “Goʼo Shrine”（2002）
by Hiroshi Sugimoto, “Gokaisho”（2006）by Yoshihiro Suda,and “Haisha”（2006）by Shinro Ohtake, were a visualizationof the spirit and words of Mr. Fukutake: “using what exists
to create what is to be.” These projects made the mostof vacant old houses in Honmura district. New projects-Exhibitions to take place on Bisan Seto Shichi-to（seven（2006年）、
草間彌生「赤かぼちゃ」（2006
計の海の駅「なおしま」

continued to be developed, such as the “Marine Station

islands of Okayama and Kagawa prefectures, including Teshima,、さらに大竹伸朗による直島銭湯「I ♥湯」（2009年）、安藤年）

Naoshima”（2006）designed by SA NA A, Red Pumpkin

Oshima, and Inujima）.

忠雄設計の李禹煥美術館（2010年）、ANDO MUSEUM（2013-A joint venture between prefectural municipalities（city、「桜の迷宮」（2015年）、地域にもともとあった知恵をエコ年）

and town）and the Fukutake Foundation to be formed.

ロジカルに活かした三分一博志設計の直島ホール （2015 年）、Before this agreement could be made, there were several

藤本壮介設計の直島パヴィリオン（2015 年）などができていま

diﬃculties:-The Setouchi Triennale had to be authorized as a

す。前回の 2019 年には、地域独自の生活の知恵を活かした三governmental policy of the prefecture.

分一博志設計の The Naoshima Plan「水」が加わり、高床石-It had to include Oshima, where a leprosy sanatorium islocated, and Teshima（Kagawa）, which had been agonized

場建ての平間柱貫工法に着目した The Naoshima Plan「住」、

by industrial waste dumping and reputational damage and観光本やカラミ煉瓦といったテーマを折々に変えていく下道基

Inujima（Okayama）.

行による瀬戸内「-Appointing Mr. Fukutake as the General Producer,
Kagawa prefecture and the Fukutake Foundation had to

また、2022 年 3 月、杉本博司ギャラリー 時の回廊、草間彌......among other things.

生や小沢剛の作品が安藤忠雄設計の建物と周囲の自然のなか

I paid many visits to the Setouchi region and its capitalに展示されたヴァレーギャラリーがオープンしました。今まで

cit ies to at tend meet i ngs w it h leaders of t he loca lの蓄積あるいは年々歳々の新作、入れ替え、時代精神の反映

governments and residents of the islands involved and also
to research other islands.

により、大げさではなく島全体が良質なアート・フィールドにOn Naoshima, Benesse House Museum （1992） and

左：下道基行／瀬戸内「” Archive」資料館

Left: Motoyuki Shitamichi, Setouchi “

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by Shinro Ohtake, Lee Ufan Museum （2010）, A N DO
MUSEUM （2013）, the “Labyrinth of Cherry Blossoms”（2015）designed by Ando, Naoshima Hall（2015）designed

by Hiroshi Sambuichi, who utilized the wisdoms ofeveryday life handed down in the area in an ecologicalway, and the Naoshima Pavilion （2015） designed by Sou
Fujimoto. By the time the previous Setouchi Triennale washeld in 2019, other projects had also been undertaken,
including The Naoshima Plan “The Water” designed by
Sambuichi, who again made use of the local wisdom of
everyday life, followed by Sambuichiʼs The Naoshima Plan
“JU,” which focused on a traditional building method freefrom nails used in “stilt house built on the gravels,” andるプロジェクトへと続いています。

share ﬁnancial responsibility.

左：「直島つつじ太鼓」を披露する子どもたち 右：下道基行／瀬戸内「」資料館Left: Children playing the “ Naoshima Tsutsuji Daiko” Right: Motoyuki Shitamichi, Setouchi “」資料館というユニークで意味のあ（2006）by Yayoi Kusama, Naoshima Bath “I ♥ 湯” （2009）

Setouchi “” Archive, Motoyuki Shitamichiʼs uniqueand signiﬁcant project with regularly changing themes, suchas guidebooks and slag bricks.
In March 2022, further exhibition spaces, Hiroshi
Sugimoto Gallery: Time Corridors and Valley Gallery, where
works by Yayoi Kusama and Tsuyoshi Ozawa are exhibitedin a structure designed by A ndo and the surroundingn at u re, op ened to t he publ ic . W it h t he col lec t ion

右：大竹伸朗／針工場” Archive Right: Shinro Ohtake, Needle Factory

なっていて、直島の世界的な知名度が圧倒的なことがよくわかります。言いかえると、ベネッセハウス ミュージアムと地中美術館という二つの美術館がご神体になって、レストラン、喫茶店、おみやげ屋さんなどが一大門前町をつくっているのが今の直島だといえましょう。安藤忠雄さん、三分一博志さん、下道基行さんがやられていく方向が町民にどう影響を与えていく
か、関心があります。

物が不法投棄された負の歴史に対して、自然とともに暮らす

accumulated so far and changing exhibitions responding
to the spirit of the times, it is not an exaggeration to say

生活を積極的に推し進めることによって島の元気を取り戻そう

that the entire island forms an art ﬁeld of superior qualityとする意欲を背景にしていると思います。

and thus Naoshima has become renowned worldwide. In

内藤礼／西沢立衛の豊島美術館は、2010 年にできた一見するとなにもない風と陽光がつくる空間です。いわゆる美術館というと、彫刻や絵画が設置される建物を想像しますが、ここは湧き出る水、それが小さな粒になって、動き、ゆるやかなアン
ジュレーションを作り、集まる、という現象が起こっています。
ここでは檀山にある原生林が包容する大切な水が地下を通っていることが示されているのですが、一万二千年前の遺跡を辿るがごとく、豊かな水の恵みによって自給自足をしてきた島の生活が感じられます。その他、古民家を使用した豊島横尾館（2013 年）と、古い家をセルフビルドで作り、島のお母さんの料理を振る舞う島キッチンがあり、ここでは毎月一回島のお誕生会をやり、集落、世代を超えた人たちが集っています。
古くから地域の皆さんが集まってきた水場には空を望む青木野枝の作品「空の粒子／唐櫃」や戦争中にパンを焼いた小屋もあり、集落の生活が伝わってきます。大竹伸朗の「針工場」（2016 年）も、住民のかつての生活が伝わってくるものですが、全体にサイトスペシフィックな作品が多い。これらは産業廃棄

nature, as a means of revitalization and recovery from theislandʼs negative history of illegal dumping of industrial
wastes.

other words, Naoshima, with its restaurants, cafes, souvenir
shops, and so on, can be likened to one large monzenmachi

大島（town developed in front of a major shrine or temple）formed

around the two museums of Benesse House Museum and1909 年、大島に主に四国のらい患者（当時の言い方）を収容す

the Chichu Art Museum as the goshintai （the object ofる施設として大島青松園が設立されました。以後闘争などを

worship of Shinto shrines）. It is intriguing to see how the経て 1996 年にらい予防法が廃止、居住棟が整備され生活環

currents created by Ando, Sambuichi and Shitamichi will豊島

to promote a traditional lifestyle based on coexisting with

continue to aﬀect the people of Naoshima.

境が改善されていきました。
2007 年に伺った時、何ヵ所かに貼り紙があり、それには「現TeshimaTesh i ma A r t Museu m created by Rei Na ito / Ry ue

在の生活・医療状態を維持しよう。／ここで差別、隔離されNishizawa in 2010 is at a glance an empty space whereてきたこと、その中でも頑張って生きてきたことを伝えよう。

winds and sunlight enter. While we typically assume an／将来も白砂青松のこの島を人が来るよい場所にしよう」とあart museum is a structure where sculptures and paintingsare exhibited, in this museum, water trickles out andって、これが、私たちが伴走していく考えの基になりました。

creates puddles as the drops move and accumulate. Thisphenomenon takes place because precious water caught in

それには芸術祭のサイトとなることが必要だと考え、早くから

the native forest of Mt. Danʼyama is drawn underground.

居住者、園、市への説明に着手し、実行委員会としてオーソ

The museum evokes ancient ruins from 12,000 years ago

ライズする前から自費で活動を始めました。最初から入って頑and how people used to lead self-sufficient lives on theisland endowed with bountiful water. In addition, there

張ってくれたのは「やさしい美術プロジェクト」の高橋伸行さis Teshima Yokoo House （2013）, a renovated old house,んでした。以降、田島征三、山川冬樹、鴻池朋子らの参加のand Shima Kitchen , another vacant old house remodeled

OshimaOshima Seishoen was founded in 1909 on Oshima Island
as a leprosy sanatorium mainly for patients in the Shikoku
region. Since the Leprosy Prevention Law was repealedin 1996 after long conflicts, the housing facilities wererefurbished and improved.
When I visited the sanatorium in 2007, there wereposters on several places saying, “Letʼs maintain the current
state of life and medical care / Letʼs communicate how
we have gotten through discrimination and quarantine butbarely have survived / Letʼs maintain this beautiful islandwith its white sands and green pine now and forever.” This
became the basis for our motivation to ask the sanatorium tojoin us for our Triennale. Since we thought the sanatorium
would have to be one of the exhibition sites, we started
from quite an early stage on, talking to the sanatorium
residents, administration, and the city of Takamatsu,
and working on our own expense when the Triennaleʼs
Executive Committee had not yet given its approval. Oneof the first people who worked with the sanatorium was
Nobuyuki Takahashi of “A rt for the Hospital Project,
Yasashii Bijutsu.” After this, exhibitions of the works of

into a restaurant where islander mothers serve food, andほかクリスティアン・バスティアンスの演劇もあり、カフェ・a birthday party for the islanders is held every month andシヨルの開館、休憩・展示スペースへの参加、その中で多く

others, as well as a play of Christiaan Bastiaans followed.

age groups. Located on the former site of a well where localの人々の協力を得た 2019 年の大島ジオラマの製作、日常的な

people used to gather from long ago are Particles in the Air

locations in and around the sanatorium, such as were the

ガイド、子どもサマーキャンプ、大島レター、ラジオ放送「大attended by people of diﬀerent neighborhoods and diverse/ Karato , a sculpture by Noe Aoki, and a hut in which bread

島アワー」等、恒常的に活動を続けてきました。

was baked during World War II, both embodying memories

この夏からは、新たに鴻池朋子さんの海に降りる道「リングfrom the past. Shinro Ohtakeʼs Needle Factory also recounts
the history of lives of the islanders. Most works are site-

ワンデルング」が開かれ、高橋伸行さんの温室を使用した「声speciﬁc, probably having to do with to the islandʼs intent

左：安部良「島キッチン」（ 瀬戸内国際芸術祭 2010）右：やさしい美術プロジェクト／｛つながりの家｝カフェ・シヨル（瀬戸内国際芸術祭 2010）
Left: Ryo Abe, Shima Kitchen（Setouchi Triennale 2010） Right: Art for the Hospital Project, Yasashii Bijutsu, {Tsunagari no Ie} cafe SHIYORU（Setouchi Triennale 2010）

Seizo Tashima, Fuyuki Yamakawa, Tomoko Konoike, andMoreover, other activities developed one after the other in
opening of Cafe SHIYORU, which also participated as oneof the resting / exhibition spaces, “Oshima Diorama”（2019）
created in cooperation with many people, daily guided
tours, a childrenʼs summer camp, publication of the journal

Oshima Letter , and a radio broadcasting of “Oshima Hour.”In the summer of 2022, Ringwanderung , a path to the

左：やさしい美術プロジェクト／｛つながりの家｝GALLERY15「海のこだま」（瀬戸内国際芸術祭 2013） 右：やさしい美術プロジェクト／「稀有の触手」（瀬戸内国際芸術祭 2019） Left: Art for the Hospital Project, Yasashii Bijutsu, {Tsunagari no Ie} GALLERY15, Sea Echo ,（Setouchi Triennale 2013） Right:
Art for the Hospital Project, Yasashii Bijutsu, Rare Feeler ,（Setouchi Triennale 2019）1213

の楔」が開館します。大島は 100 年にわたる苦渋、苦闘の時
空間と希望への試みを知れる場所になっています。

男木島
男木島では 2010 年、やがて休校になる男木小中学校の児童・生徒が瀬戸芸にさまざまなことで参加してくれました。その後、現在までに多くの移住者があり、小中学校、保育園が再開した日本国内では稀有な地域になりました。セルフビルドの私設図書館やパン屋、床屋ができ、元気になっています。空き家、急坂、迷路といった島の特徴をいかした作品が作られていますが、この夏からは豊玉姫神社石段横の高地に、大岩オスカールが風景と多重映しになる絵画を描く坂茂設計の建物ができるほか、ロシア出身でアメリカ在住のアーティスト、エカテリーナ・ムロムツェワの「学校の先生」が島の子どもも参加して展開されたり、台湾のワン・テユ（王德瑜）の不思議な空間もオープンします。乞うご期待です。残念ながらリン・ティェ
ンミャオ（林天苗）、オンバファクトリー、高橋治希の人気作
品が家の都合でなくなりましたが、松本秋則「アキノリウム」、
大岩オスカール「部屋の中の部屋」、眞壁陸二「男木島路地壁
画プロジェクト wallalley」などは今も残っていて、レベルを保っています。旧住民と新住民と人気の島という新しい事態
が、ゆたかな可能性を開き、他の地域のモデルになっていくことを祈ります。

女木島
前回から女木島では小さなお店による女木島名店街がスター

beach built by Konoike, and Voice Wedge , an installation

トしています。もともとサイトスペシフィックに作られてきた、

in a greenhouse by Takahashi, newly opened. Oshima has

鬼ヶ島大洞窟の県内中学生約 3,000 人による「オニノコ瓦プロ

become a place that communicates both a hundred years of

unique, and site-specific works of art, such as Oninoko

Tile Project 2 in the Ogresʼ Cave created by 3,000 students

living in Kagawa prefecture; Terrace Winds by Yasuyoshi

the history of torment and agony, together with a strive for

ジェクト 2」、そこに至る見晴らしと気持ちのよい棚田跡に設Sugiura installed on fallow rice terraces that lead to thehope.

置された杉浦康益さんの「段々の風」、大竹伸朗さんの小学校

cave and oﬀer a scenic view; MECON by Shinro Ohtake,を使った夜も美しい「女根／めこん」、レアンドロ・エルリッ

OgijimaIn Ogijima Island in 2010, the students of Ogi Elementary-

ヒの空き家をレストランに変えた空間での「不在の存在」、依Junior-high School, which was about to close, participated

田洋一朗の ISLAND THEATRE MEGI「女木島名画座」など、

in the Setouchi Triennale on various occasions. Since there
were several relocators to the island afterwards, Ogijima

特色のある作品が多いところですが、今回の女木島名店街に

became a rare case in Japan in which elementary and」、あきびんご「瀬は、三田村光土里「MEGI Fab（メギファブ）

junior-high schools and a childcare center reopened. As aself-built private library, bakery, and barber shop opened,

戸内カーニバル」、大川友希「結ぶ家」、柳 建太郎「ガラス漁the island has become increasingly invigorated. Works of

具店」、岩沢兄弟「鬼ヶ島ピカピカセンター」、五所純子「リart exhibited on Ogijima mostly make use of the features of

サイクルショップ複製遺跡」などのユニークな力作が加わり魅the island, such as vacant houses, steep slopes, and maze-

力が増しています。この名店街に小谷元彦さんの「こんぼうや」

like streets. This summer on Ogijima, a house designed
by Shigeru Ban, in which Oscar Oiwa created paintingsが登場するほか、フランスの人気作家、ニコラ・ダロが海辺

to overlap the actual landscape views, will open, andEkaterina Muromtseva will exhibit The school teachers ,の家にスカッとするような作品「ナビゲーションルーム」を作

a work in which local children participated. A mysterious

ります。美術の優品が地域にどうかかわれるか、長い行程がspace created by Wang Teyu will also open. I encourage

続きます。

visitors not to miss them. Unfortunately, the artwoks ofan installation in an elementar y school that appears
marvelous even after dark; The Presence of Absence byLeandro Erlich in an old house renovated into a restaurant;
and ISLAND THEATRE MEGI by Yoichiro Yoda, otherdistinctive shops are open this time, such as MEGI Fab by

Midori Mitamura, Setouchi Carnival by Akibingo, House ofknots by Yuki Okawa, Glass ﬁsherman by Kentaro Yanagi,

Onigashima pika-pika Centre by Iwasawa Bros., thrift

shop duplication remains by Junko Gosho, adding further

excitement to the project. KONBO-YA by Motohiko Odani

and Navigation Room by Nicolas Darrot, an exhilarating

work located in a house by the beach, will also open soon.
How will these fabulous works of art build connections
with the local community of the island? A long journey lies
ahead.

Inujima

In Inujima, the island located to the east of Okayama City
with a population of roughly 40 people, art initiatives suchas the Inujima Seirensho Art Museum by Yukinori Yanagi

Lin Tianmiao, Omba Factory and Haruki Takahashi weretaken away due to circumstances of the site, but Akinorium

犬島by Akinori Matsumoto, The room inside of the room by

現在人口 40 人ほど、岡山市東部に位置する犬島は、柳幸典／

Oscar Oiwa, and Project for wall painting in lane, ogijima

wallalley by Rikuji Makabe and others remain from the/ Hiroshi Sambuichi, the Inujima “Art House Project,” andInujima Life Garden have been developed. Plays by Ishinha,
a theater group, and other performances have also been

三分一博志の犬島精錬所美術館を中心に、犬島「家プロジェ

presented in cooperation with residents of Okayama. For

residents, and as a popular travel destination, will be able

クト」や犬島 くらしの植物園を展開しているほか、これまで

so to speak. We look forward to the Fukutake Foundationʼs

to embrace new possibilities and become a model for other

維新派の芝居やパフォーマンスの催事が岡山の人たちを中心

previous Triennale. I hope that Ogijima, having old and new

local communities.

に行われてきました。今回は大宮エリーさんのいわばパブリッ
クアートが登場します。福武財団がエコロジカルな島を目指し

Megijima

The “Little Shops on the Island” project began on Megijima

動いていることに期待しています。

from the previous Triennale. In addition to the existing,

左：ジャウメ・プレンサ「男木島の魂」（瀬戸内国際芸術祭 2010）右：眞壁陸二「漣の家」（瀬戸内国際芸術祭 2022）
Left: Jaume Plensa, Ogijimaʼs Soul（Setouchi Triennale 2010） Right: Rikuji Makabe, SAZANAMI HOUSE（Setouchi Triennale 2022）

this Triennale, Ellie Omiya created a public art installation,endeavors in the ecological development of Inujima.

Shodoshima

In Shodoshima, two towns on the island, Shodoshima andTonosho, have conducted their own projects. Soranotama/ Kankakei , a magnificent sculpture by Noe Aoki located柳建太郎《女木島名店街》「ガラス漁具店」（瀬戸内国際芸術祭 2022）右：女木島名画座上映会の様子
Left: “ Little Shops on the Island,” Kentaro Yanagi, Glass fisherman（Setouchi Triennale 2022）Right: Screening of Megijima at ISLAND THEATRE

MEGI
14

15

小豆島
小豆島は小豆島町、土庄町が独自の展開をしてきたところです。春に向かって既に完成していた寒霞渓山頂の青木野枝さんの「空の玉／寒霞渓」は素晴らしいものでしたが、そこに至る途中の七曲りの坂道に、韓国のイ・スーキュン（李秀京）の作品が 2 か所に設置され、台湾のワン・ウェンチー（王文志）の竹のドームが新しいデザインで製作中、また中国のシャン・ヤン（向阳）の台船上の大作品も作られ、2019 年の第 28 回
UBE ビエンナーレで大賞を受賞した作家・三宅之功の新作が加わり、小豆島ハウスプロジェクト（新建築社 +SUNAKI）の空
き家を再構築した建物でさまざまな活動が展開されるほか、土庄の迷路のまちにある目の名作「迷路のまち〜変幻自在の路地空間〜」に加えて、カンボジア出身のソピアップ・ピッチの「La Danse」、リトアニア出身のスタシス・エイドリゲヴィ
チウスの「いっしょに／ともだち」という傑作が完成し、空地を使った土井健史の「立入禁止」と相俟って楽しい街歩きができるようになりました。観光地として通年の活動もあり、作品の展開も盛んですが、今後はその充実をどうはかるかが課
題になります。福田地区にある福武ハウス 2 階のアジア・ギャ
ラリーはその充実度を含めて小さいながらも美術館の骨格をそなえていて、また、アジア各国のアート施設のハブとして頑on the peak of Kankakei, had been completed before the

沙弥島、本島、高見島、粟島、伊吹島

spring term, and on the winding slope that leads to it, two

西の各島は 2013 年から一会期ずつ（2022 年は沙弥島が春、他

works by Yee Sookyung on two diﬀerent sites, and a newly
designed bamboo dome by Wang Wen Chih are currently

は秋会期）で行われ、全体で 3 会期 100 日ほどになっています。

in-progress. Furthermore, a work on the barge oﬀshore by

それぞれの島では 5 作品程が制作され、恒久作品になるもの

Xiang Yang and a new work by Shiko Miyake, the 28thもあります。また前回からアジアの特定の国との関わりを強く

UBE Biennale Grand Prize awardee, are on view, andvarious activities are also taking place at the vacant house

もつ試みも行われてきました。短い会期で島の人口も少ない

designed and renovated by the team of the “Shodoshima

ので、本土とのつながりを深くする展開も始まりました。

House Project” （Shinkenchiku-sha Co., Ltd. + SUNAKI）.

今回で言えば、沙弥島のレオニート・チシコフ「月への道」

With works such as Maze Town - Phantasmagoric Alleys by

Me, located in the mazy town, and La Danse by Sopheap

は与島のバス停と鍋島灯台の中にも設置され、多くの人が与artist Stasys Eidrigevicius and Keep Out by Takefumi Doi

島を体験することができました。本島は石を通して丸亀城にin a vacant lot, it is fun to stroll about Tonosho town. As

繋がります。高見島は多度津の街並みに誘導されているし、

Pich from Cambodia, Together / FRIENDS by Lithuanian

Shodoshima is a year-round sightseeing spot and many

伊吹島は観音寺市の古い街並みの「よるしるべ」ツアーに行

works of art are installed, the question of how to enhance

けるようになっていて、それぞれの母市町に宿泊できるように

exhibitions and activities from here on will be something tothink about. Asia Gallery on the second ﬂoor of Fukutake

考えました。それぞれの市町が瀬戸芸開催のこの機会にそれHouse in the Fukuda district is ﬁtting to be called an art
museum even though it is small in size. It is notable that

ぞれの特徴を発信できればよいと思います。行政が長期的な

the gallery functions as a hub of Asian art organizations,計画をもって進めていくことで、折角の素晴らしい作品が恒常

a nd I a m look i ng for ward to t he A sia A rt Platform

的に維持され、貴重な資源が増えていけばと思います。

cooperative exhibition starting this summer.

In this Triennale, The Way to the Moon by Leonid
Tishkov, located in the two diﬀerent places, a bus stop in
Yoshima and Nabeshima Lighthouse, led many people tovisit Yoshima. Honjima is related to Marugame Castle on
mainland Kagawa through a variety of stone. Visitors to
Takamijima are led through the streets of mainland Tadotsu
and those to Ibukijima can participate in the “Yorushirube
tour” to see old streets in mainland Kannonji, and it ispossible for them to lodge in the city or the town to whichthese islands belong. It is my hope that each city or town
communicates its distinctiveness by taking advantage ofthe occasion of the Setouchi Triennale. I also hope that
local governments carry a long-term vision to maintainthese works of art permanently and accumulate precious
resources.

Site Specific Art

A unique feature of the works of art exhibited in the
Setouchi Triennale is that they are created speciﬁcally foreach installation site. Since many of the artists begin withstudying the condition of each siteʼs ground, the climate,vegetation, special produces, food, lifestyle, rituals andfestivals, each work is not the same if it were to be installed
in a different site. Wherever the sites are, such as fields,
vacant old houses, or closed schools, is a crucial aspect

Shamijima, Honjima, Takamijima, Awashima,
Ibukijima

サイトスペシフィック

for each work of art. Needless to say, seascapes also are
essential to the exhibitions of the Setouchi Triennale.

The Setouchi Triennale takes place on these islands to the

瀬戸芸の作品の特色は、それぞれのアーティストが作品を設

west for one period only（2022: Shamijima - Spring, the other

置する土地・場所に適した作品を作って設置することです。

Koebi-taivolunteers, is another distinctive feature of the Setouchi

islands - Fall）, for 100 days in total for three periods. On

張っているのも重要です。夏から始まる AAP（アジア・アート・each island, about five works are created, some of which

地盤、気象、土壌、植生、作物、料理、生活、儀式、祭など

プラットフォーム）共同展も楽しみです。

become permanent exhibitions. From the previous event,の理解から始まっているものも多く、その土地でなくては成立

various projects that feature connections with speciﬁc Asian

しない。それが田畑であり、空き家であり、廃校であり、そこ

countries have been conducted. Given short periods andを舞台にすることが作品成立の根幹になっているのです。瀬a scarce population, initiatives to enforce the connections
between these islands and mainland have also recently

戸芸では海が見える景色が重要な要素になっているのは言う

been developed.

左：妹島和世 + 明るい部屋／犬島 くらしの植物園 中：青木野枝「空の玉／寒霞 渓」（瀬 戸内国際芸術 祭 2022） 右：小豆島での木ノ下歌 舞伎／竜宮鱗屑譚（せとうちうろくずものがたり）〜 GYOTS 〜公演の様子 Left: Kazuyo Sejima + Akarui Heya, Inujima Life Garden Middle: Noe Aoki, Soranotama /Kankakei（Setouchi Triennale 2022） Right: Performance of “ GYOTS” by Kinoshita Kabuki in Shodoshima（Setouchi Triennale 2022）

The presence of Koebi-tai, a support organization of
Triennale, as these volunteers serve as a mediator between
the land and visitors, residents and visitors, and the works
of art and the audience. Just like the Kohebi-tai of the
Echigo-Tsumari Art Triennale, the Koebi-tai does not simply
view the Setouchi Triennale as a temporary exhibition that
ends after several months. In 2019, the fourth time the

左：レオニート・チシコフ「月への道」（瀬戸内国際芸術祭 2022）右：沙弥島での切腹ピストルズ「せっぷくぴすとるず瀬戸内神出鬼没」のパフォーマンス。
作品：ターニャ・プレミンガー「階 層・地 層・層」（ 瀬 戸内国 際 芸 術 祭 2013） Left: Leonid Tishkov, The Way to the Moon（Setouchi Triennale 2022）
Right: “ Seppuku Pistols Performances ” in Shamijima. Artwork by Tanya Preminger, Stratums（Setouchi Triennale 2013）16

17

までもありません。

Triennale was held, as many as the 40% of the volunteer
staﬀ who worked as “art receptionists” came from abroad.

こえび隊
土地と外来者、住民と外来者、作品と観客をつなげる媒介者として、サポーターである「こえび隊」の存在が瀬戸芸を特色づけています。越後妻有の「大地の芸術祭」における「こへび隊」とならんで、芸術祭を単なる展覧会、その場限りのイ
ベントに終わらせない組織です。2019 年の第 4 回では作品受付サポーターのうちの約 4 割を海外サポーターが占めるほどの広がりを見せています。それはツアー型の芸術祭、地域づくりになっている芸術祭、3 年間 1,100 日のうちの 100日の会期以
外の 1,000日を恒常的につなげている、芸術祭のもとになっているほど大きな存在になっているのです。作品はそれ自体の魅力と発信力がありますが、掃除から始まって制作、運営という総合的な要素が作品を成り立たせていて、それら人間や生活の総体が、作品を担保しているとさえ言えると思うのです。

Now the Koebi-tai form such an integral part in the
Setouchi Triennale, especially because it is a guided-tourstyle exhibition invigorating local communities, and because
these volunteers are working continuously even during the

島のひとびとinterval of 1,000 days in addition to a 100-day term of
the event. Of course, each work of art has its own allure

Islandersʼ Stories

and expressive power. However, they are supported by thecollaborative eﬀorts of an entire group of people taking on
various roles, such as cleaning, creating, managing and soon. Perhaps it can even be said that these works are kept
secured by this support of people and their lives.
Here I have reviewed the previous four triennials and女性たちの熱意によって受け継がれる島の文化 Naoshima Culture Handed Down by the
瀬戸内国際芸術祭に 2010 年から参加している直島女文楽は、香川 Fervent Spirits of Women

new works of the fifth Setouchi Triennale so far while
br ief ly expla i n i ng ou r v ision. We co - orga n i zed t he

県無形民俗文化財に指定されている直島の郷土芸能です。直島は江Naoshima Onna Bunraku is a bunraku -style puppet theater developed
戸時代に天領地（＊1）であったことから、歌舞伎や人形浄瑠璃の公 locally in Naoshima and designated as an Intangible Folk-cultural
Property of Kagawa Prefecture. Since Naoshima was entirely a tenryo *1,
演が許され盛んに行われていました。そして、人形を所有する家元
theater arts such as kabuki and bunraku were allowed to be performedが誕生するほど、直島の人々は文楽への関心を深めていきました。
「文 frequently. The islanders particularly developed their interest in bunraku
楽を承継しないといけないのは男の人でした。だけど、男の人はお仕 with the emergence of a local bunraku patriarch who managed his
own puppets. “Men were expected to continue this bunraku tradition in
事もしないといけないので。女の人も本当のところは自分たちもしたく
Naoshima while they had to work to make a living as well. In actuality,って。明治 6（1873）年、阿波（現在の徳島県）に文楽の人形を買い付 it was women who wanted to perform it for themselves. When someけに行ったときに、不幸な海難事故があって、ちょっとすたれてしまっ bunraku performers sailed to Tokushima on Shikoku Island to buy
た時期がありました。
」明治以降衰退していた文楽は、第二次世界大 puppets in 1873, they encountered an unfortunate accident at sea and the
tradition declined for a while thereafter.” Long-lost bunraku in Naoshima
戦後の昭和 23（1948）年に、島の女性たちの手によって復興されます。
was revived after World War II by women on the island, which marked the
こうして全国的にも珍しい女性たちだけの文楽一座が誕生しました。
birth of a bunraku theater that was performed only by women, something
relatively unheard of in Japan.
“The tradition of bunraku here started in the Honmura*2 district「ここの文楽の歴史は、
本村（＊2）の方たちが古くからやられていました。
when
it was not yet practiced in Miyanoura*3 at all. People living in
宮ノ浦（＊3）では全然そういうのがなかったんです。でも、本村ではMiyanoura had heard only a couple of times that bunraku was performed
文楽いうんしよんやって聞くことはありました。
」昭和 23 年当時は本村in Honmura.” Then in around 1948, due to a lack of practitioners, people
地区の人が中心だった女文楽も、要員不足から宮ノ浦など他の地域 from other districts including Miyanoura began to work for the traditionの人も加わるようになります。なかには三菱マテリアル直島製錬所や that had been maintained exclusively by Honmura women before. New
関連企業の転勤で直島に移り住んだ人もおり、担い手が替わりなが performers included those who had relocated from outside of the island
to work for Naoshima Smelter & Refinery. While members of the practice
らも文化を継いでいきました。
「宮ノ浦の方でもやらんかぁいわれて素thus changed, the tradition was kept alive. “As we were asked, ʻWhy
人ばっかりが集まって、一からやって。今残っている人はそんな人が don't you do this in Miyanoura as well?ʼ, all of us beginners gathered andlearned how to perform it from the start.”
多いんです。
」
Current performers of Naoshima Onna Bunraku are women ranging inage from their 20s to 80s, from this island and from other places. Seeking
現在その伝統を受け継ぐのは、島内外の20 代から80 代の女性たち。
to preserve and enhance the tradition, these women, while arranging their
女文楽が公演できるようにと小芝居風の舞台が設えられた直島ホー daily schedules of household chores and work, actively gather to practice
ル（設計：三分一博志）で、家事や仕事の合間を縫いながら、保存・ at Naoshima Hall, a public hall designed by Hiroshi Sambuichi with asmall theatre suitable for bunraku performances.
発展のため積極的に稽古に励まれています。
During the spring session of the Setouchi Triennale 2022, Naoshima
Onna Bunraku presented their unique theater performance “Reishun no
瀬 戸内国際芸術祭 2022の春会期には「麗春の舞」公演を行い、.” The theater appeared to have reached a turning
Mai〔Springtime Dance〕
島固有の文化を披露した直島女文楽。ここ10 年のあいだに公演の point with increasingly more performances in the last decade and more
回数も増え、最近では移住者の若者や外国籍の方からも入座希望 young people from Japan and even overseas who recently moved to theがあるなど、再び転機を迎えているようです。
「女の人ばかりの一座 island wanting to be bunraku performers. “Managed only by women,
our troop has attracted attention as a bunraku tradition remaining inですが、文楽が直島にまだ残っていることが見直されています。郷Naoshima. I think the warm attention and support from those willing to
土芸能としての文楽を見守ってくださる方々の理解と応援がなにより observe the tradition is most necessary.”

executive committee of the Setouchi Triennale with local
governments of this broad area consisting of ten towns /cities of two prefectures to invigorate the local communities
by employing the inspirative and mediative power of art
and establishing a network with people from both Japanand abroad. We have just reached the starting line forsuch activities to share the same dream under this age of

ここで紙数が尽きましたが、以上第 4 回展までの流れと、第 5回展の新作を紹介し、どういう目的でやってきたかを簡単に述

major changes. It is my strong will to exert eﬀorts for these
activities to give rise to a land of hope.

べました。この 2 県と10 の市町にまたがる広い地域で、官民協働で実行委員会をつくり、現代美術のもつ発見や媒介力をいかし、地域のコミュニティーを活性化し、国内外の人々のネットワークをつくりながら、大変化時代に共同の夢を見るという活動はようやく端緒がひらかれたところです。希望の土地になっていけるように頑張りたいと、切に思います。

だと感じます。
」＊ 1 江戸時代における江戸幕府の直轄地域。
＊ 2 直島の通称地名。役場などがある島の行政の中心地。高台に海城を構え城下町として形成された名残が色濃く残っている。
＊ 3 直島の通称地名。1966 年に宮浦港新岸壁が完成し、フェリーが就航する島の表玄関。
※直島女文楽については下記参照。

https://www.town.naoshima.lg.jp/miryoku/rekishi_bunnka/culture.html

左：沙弥島での市民煎茶グループ曙／万葉茶会と講演〜香を楽しむ〜イベントの様子

右：こえび隊

Left: Sencha Tea Ceremony Club Akebono serving sencha at an event in Shamijima Right: Koebi-tai
18

For more information about Naoshima Onna Bunraku:
https://www.town.naoshima.lg.jp/miryoku/rekishi_bunnka/culture.html*1 Territories directly governed by the Edo Shogunate.
*2 The district of Naoshima where the town hall and other offices are located. This area wasoriginally developed around the castle on the hilltop.
*3 The district of Naoshima where new quay walls of Miyaura Port, were completed in 1966
and became the main entrance to the island where ferries arrive and depart.

特集：瀬戸内国際芸術祭 2022
pp.2-7
pp.8-18
p.19

福武總一郎 「精神的な豊かさが求められる時代に向けて」
北川フラム 「瀬戸内の作品と展開、瀬戸内国際芸術祭総合ディレクターとしての私的覚え書き」
島のひとびとSpecial Issue: Setouchi Triennale 2022
pp.2-7
pp.8-18
p.19

Soichiro Fukutake, “A Time for the Pursuit of Spiritual Well-being”
Fram Kitagawa, “ The Artworks and Development in Setouchi Region - General Director ʼs Memorandum”
Islandersʼ Stories

Benesse Art Site Naoshima Periodical Magazine OCTOBER 2022
Publisher: Soichiro Fukutake
Editors: Kiyomi Waki, Hitomi Oishi（Benesse Art Site Naoshima）, Yoko Hemmi（Prop
Position）
Translators: Sumiko Yamakawa, Caroline Mikako ElderJapanese proof reader: Natsuo Kamikata
Designer: Asami Sato（SATOSANKAI）
Photo credit: Seiichi Ohsawa（Cover, p.7）
, Hideaki Hamada（ p.4, p.20）, Shintaro
Miyawaki（ p.5, p.9 left, p.11 right, p.15, p.16 right, p.17 right, p.18 left）, ©Shigeo
Ogawa（ p.10 right, p11. left）, Yoshikazu Inoue（ p.16 left）, You Sakana（ p.18 right）

Published by Benesse Art Site Naoshima（Fukutake Foundation, Benesse Holdings, Inc.）

2249-7 Naoshima, Kagawa 761-3110
Phone: +81-（0）87-892-2550
Date: October 1, 2022
Printing / Binding: KYODOPRESS CO., LTD.
No part of this publication may be reproduced without permission
except as permitted under copyright law.
©2022 Benesse Art Site Naoshima Printed in Japan

本誌の電子版は、ベネッセアートサイト直島の公式ウェブサイトでご覧になれます。

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The digital edition of this magazine can be viewed on the official website Benesse
Art Site Naoshima.
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