広島工業大学紀要研究編
第 47 巻（2013）209 – 217

翻

訳

夜

の

果

て

に （5）

フリード・ランペ著
松川 弘*・訳（平成24年 9 月27日受付）

Am Rande der Nacht (5)vonFriedo Rampe
Aus dem Deutschenvon Hiroshi MATSUKAWA(Received Sep. 27, 2012)

税関吏はベンチに腰を下ろしていた。彼は，築堤の暗闇

税関吏は，通りを横切って自宅のドアを目指した。彼はドの中で二本の焼きソーセージを平らげた。いささか貪欲

アの前に立つと，緑色の上着を引き上げ，ズボンのポケッに，彼は胡椒の効いた熱い肉にかぶりつき，相変わらず遅トからずっしりと重い鍵の束を取り出そうとした。そのとくなってからわいてくる夜の空腹感を満たした。彼は，後き，痛々しいかん高い叫び声と口汚いののしりがすぐそば

ろに寄りかかって，草むら越しに水面を見つめ，柔らかいから聞こえてきた。彼は目を上げ，振り向いた。

微光を放つ睡蓮や動きのない黒い水面，羽根を休めている

白いセーラー服を着た小さな男の子が，通りの向い側

白鳥たちを見た。彼は背伸びをして，楽しげに息を吸い込の，明かりがついたりカーテンが掛かったりしているレス

み，自分がねっとりした気圏の中で泳ぎ，そこに溶け込ん

トランの大きな窓の前を，大慌てで駆けていた。彼は小さでいくのを感じていた。彼は，ずり落ちた眼鏡越しにぼん

なこぶしを突き出しながら，精一杯走っていた。彼は絶え

やり視線を走らせ，少しうとうとした。

間なく大声で泣いていた。一匹の小さなダックスフント

列車が，鉄橋の上をクレムケ氏の頭の方に轟音を立ててが，彼の隣で跳ねるように走り，時々うれしげに鳴きながやってきて，土手を，オルベルス通りのくすんだ白い家並

ら子供に飛びついた。彼のすぐ後ろを，黒い燕尾服を着たのそばを通り過ぎていった。税関吏はギョッとした。列車

がっしりした大男が走っていた。彼の上着のすそは風になの明かりが黒い水面を，白鳥や茂み，木々の上を走り過ぎ

びいていた。男は少年を追いかけ，彼に追いつこうとしてるのが見えたのだ。彼は元気を出そうとした。自分が床にいた。そしてこの男のすぐ後ろに，もう一人の男が走り，つく時は，今を措いてなかった。今，眠らなければ，明朝大男に追いつこうとしていた。それは，港通りを走るアッの仕事に差し支える。彼は立ち上がり，計ったような足取

ディとフィップス，催眠術師と司会者だった。
とうとう催眠術師がアッディに追いつき，肩をつかんでりで歩き出した。
彼は築堤から出て，鉄橋の下をくぐり抜けた。脇からク自分の方に引っ張り寄せ，もう一方の手を少年の肩に置いレムケ氏が親しげに手を振った。
「おやすみなさい。
」「おやて揺すった。少年の金髪の華奢な頭は，細い茎の上についすみ。」彼はまた，港通りに入っていった。片側のいくつか

た花のつぼみのように激しく揺れた。
「どこへ行くつもりなのレストランには，まだ明かりがついていて，騒音も聞こんだ？

えていた。開いたドアから電気ピアノの音が流れ出ている

ずり回っているんだ？

レストランもあった。しかし，通りのもう片側には，ワイ

みろ！」

ンレッドの税関の建物が，黒々と静かに横たわっていた。

「違うよ」と，アッディはささやいた。

* 広島工業大学工学部電気システム工学科
─ 209 ─親の許しもなく，夜の通りをどうして一人で駆け家出でもする気なのか？

答えて

松川

「なぜおまえは逃げ出したんだ？

どうしてそんな馬鹿な

弘

司会者を見つめていた。アッディは，消え入りそうに小さ真似をするんだ？」

くなって，父親のかたわらに立ち，疲れ切って絶望した眼「僕は別に逃げ出そうとしたんじゃないよ」アッディはす

差しで，目の前のマイヤー鮮魚店のショーウインドーをのすり泣いた。

ぞき込んでいた。店は真っ暗だったが，ショーウインドー

司会者が彼らに追いついた。
「今はこの子を落ち着かせるには，下から照明された生け簀があって，濁った緑色の水のが先だ」と，彼は言った。
「あんたは今日この子をもう十がほのかに光り，横手から新鮮な水が噴流となって泡立ち

分痛めつけたじゃないか。」

ながら流れ込み，水中では数匹の太った魚がじっとしたま「一体何のつもりだ？」と，催眠術師はたずねた。「このま眠り込み，他の何匹かは，まだ落ち着きなくあちこち泳子に物の道理をわきまえさせないと，もっと大変なことにぎ回って，銀の鱗でおおわれた太った体を回転させ，通りなる。こいつは家出しようとしてたんだぞ。俺には分かっのアッディをぼんやり目を見張って見つめていた。小さなてる。俺だって明き盲じゃないからな。」

ダックスフントは，アッディの前の舗道にすわりこんで，

彼は，アッディに強い平手打ちを食わせた。アッディが額にしわを寄せ，キラキラ光るずるそうな目で，彼と大人

大きな叫び声をあげると，今度は，アッディの耳をつかんたちを観察していた。

で頭をグイグイ引っ張った。「家出する気だったんだな？

「この子のことを，かわいそうに思わないのか？

どうなんだ？

を落としそうになっているのが，あんたには分からないの言ってみろ。」「違う，違う，違う」と，アッディは叫んだ。

か？」司会者はオズオズと尋ねた。

その時，税関吏がもったいぶって通りを横切ってきて，「馬鹿なことを」と，催眠術師が言った。

彼が命催眠術師に歩み寄った。とんでもないという様子で，彼は「今日もまた，彼は嘔吐したじゃないか。見ていたんだ

手を上げた。
「子供を放してやりなさい。そんな折檻はやめぞ。」

なさい。」催眠術師は，税関吏の鋭い視線を見た。彼は，緑「この駄犬が起こした突発事故が原因なんだ。こいつはも色の制服と不同意を示す役人面を見て，アッディに構うこうお払い箱だ。やい，そんなに見つめるんじゃない，いくとをやめた。

ら尻尾を振っても無駄だぞ。」
アッディは，また小声で泣き出した。途方に暮れて，彼「警部さん，事の真相を見誤らないでください。この子は家出したんですよ。」

は税関吏を見つめた。税関吏はすばやく視線をそらせた。

「この子がもう，あんたのもとで我慢できなくなったの

彼は，考えあぐねて顎をこすった。アッディはまた，ガラも，不思議じゃない。あんたはこの子を徹底的に苦しめた

ス越しに自分を見つめている魚の方を見た。

からね」と，司会者は言った。
「警部さん」と，彼は税関吏「だめだ」と，司会者は絶望して叫んだ。「この子をあんに向かって言った。
「ここにいるのは，アストリア館の催眠たの手元に置いておくことはできない。この子はあんたか術師で，彼は自分の息子を拘引して，破滅させようとして

ら解放されるべきだ。あんたは父親にふさわしくない。そいるのです。」

うでしょう，旦那」と，彼は税関吏に向かって言った。
「彼

催眠術師は少し作り笑いした。
「まあ聞いて下さい。こいが子供をどう取り扱っているか，あなたもご覧になったでつはまったく恥知らずなやつなんですよ。私のことがあな

しょう。万一の場合，証言していただけますね。この子をたに何の関係があるというんです？

あなたは私には単な

どこかで受け入れてもらえる可能性はないでしょうか？

るお人好しに過ぎません。」「こうした拘引は許されません

この子を引き受け，上手に取り扱ってもらえるような，まよ」と，司会者は言った。
「警部さん，あなたは手出しできともな方はおられないでしょうか？」ないんですか？

警察がこんな小児虐待を許していいんで催眠術師は，身じろぎもせずに立ち，ニヤニヤ笑っていすか？」るだけだった。アッディは，緊張して司会者の方を見てい「私は警部じゃなくて，税関吏なんです」と，税関吏はた。彼の目に，一瞬，驚きの小さな輝きが宿った。税関吏

言って，ばつの悪そうに咳払いした。彼は，当惑しながらは頭を上げ，ぎごちない足取りで少し近寄った。彼の年老指で糊のきいた高いカラーをつついた。
「誰か他の方に依頼いた灰色の目が，眼鏡の奥でキラリと光った。彼は，咳払されたらどうです。」

いをして何か言おうとしたが，落ち着き払って少し笑って「当てがはずれたようだな」と，催眠術師は笑った。「警さえいる催眠術師を見ると，当惑して目をそらし，オズオ

察に駆け込んで，洗いざらい打ち明けてみてください。私

ズと微笑んで，こう言っただけだった。
「失礼ですが，こんでは，あまりお役に立ちそうにありません。」催眠術師は，

なに小さな子供を興業目的に使うことを，警察が許可して足をひろげ腕を組んだまま，司会者の前に立ちはだかっているんですか？」「いや，もちろんそれは許可されていないいた。彼は，紅潮した健康そうな顔で，勝ち誇ったようにさ」と，催眠術師は叫んだ。
「そうですよ，旦那，あなたの─ 210 ─

夜の果てに（5）言われる通りだ。警察はそれを禁じるでしょう。私もそれ

ちなくもったいぶって暗い階段を昇り，さびしい自宅にを当てにしたい。」

入っていった。

「当てにするのは勝手だが」と，催眠術師は言った。彼
司会者がふたたびアストリア館にたどり着いたとき，は，即座に分厚い紙入れを取り出し，中をひっかき回して捜した。「あった。これが許可証だ。」

二，三人のボーイと少年がすぐさま歩み寄ってきた。「どこ「よく分からんな」と，税関吏はつぶやいた。

へ行かれてたんです？

「この件について何も知らないあんたには分からんだろう「今戻ってきたんだ，落ち着けよ」と，司会者は言って，ずっと捜してたんですよ…」

な。私が正しいことが分かっただろう。これ以上詰まらぬ

庭を通り抜け，ニレの木が生え書き割が置いてある裏庭にことで文句をつけるんだったら，警察に出頭して，あんた入っていった。毛皮猟師の扮装をした男と少女が，興奮しを訴えてもいいんだよ。もうやめよう。こんな馬鹿話はもて彼に歩み寄った。
「待ちかねたよ。すべてが中断してるん

ううんざりだ。まともな人間の忙しい仕事の邪魔をする前だ。何とかしてくれないか？」男と少女は，茶色の革具をに，あんたもよく考えてみることだね。それじゃ，おやす

身につけ，首には赤いスカーフを巻き，大きな帽子をかみ，旦那。まあぐっすり眠ることだね。そうすりゃまた頭ぶっていた。彼らは立腹して首を振っていたので，耳もとがまともになりますよ。」催眠術師は，司会者の方を向いての大きな輪がユラユラ揺れていた。

言った。「あんたにもひとつ文句をつけなきゃならないな。

「いますぐ舞台に上がってくれ」と，猟師たちは燃えるよ

でも今はよそう。アッディ，帰ろう。」

うな目をして叫んだ。
一人の少年が司会者のところに飛んできて，かん高い声

アッディはうなだれて，オズオズと手を差し出した。父親はその手をしっかり握ると，彼らはそこから歩み去っで言った。「すぐ支配人のところに来てください。」

た。ダックスフントが耳をたれて彼らのあとをチョコチョ「分かった，すぐ行く」と，司会者は答えた。

コ追いかけた。催眠術師の足音は，静かな港通りに硬く響「だめだ，まず舞台に上がって，俺たちを紹介してくれ」

いた。
「あの子を連れて戻るんだ。ぞっとするよ」と，司会と，猟師は叫んだ。

者は言った。

「待ってくれよ」と，司会者は言った。

「もうどうしようもないのかね？」と，税関吏が尋ねた。

彼は，うしろから舞台に上がって，何事かをしゃべっ「分からんね」と，司会者は疲れた様子で言った。「今はた。彼はそれを下準備なしでやってのけ，ふたたび舞台を

警察も奴の味方だからね。」

下りた。猟師たちが登場し，音楽は太鼓の連打に変わった。

「どうだかね？」と，税関吏は言って，きまり悪そうに司会者は，アストリア館の事務所に向かった。重い足取笑った。
「場合によってはあの子の面倒を見てくれる人がいりで彼は階段を昇り，支配人の部屋のドアをノックした。

ないものかどうか，あんたさっき尋ねたね。」

彼が入ったとき，部屋の中は彼が想像していた通りの状況「そんな気がしたよ」と，司会者は叫んだ。「どうしてあだった。催眠術師がすでにそこに来ていた。
書物机についていた支配人は，高い腰掛けにすわったま

んたは何も言わなかったんだい？」「結局は無駄だからね。」

まグルリと体の向きを変えた。彼の肥えた手は，テーブル「ああ，多分ね」と，司会者は言った。「あんたひょっとの甲板のうえに仰々しく置かれていた。催眠術師は，書物するととても孤独なのかい？」

机の縁にもたれて，腕を組み，勝利を確信したように司会「まあね。」

者を見つめていた。
残念だが，あんたの勝ちだ，お願いだから，そっとして「あの子を，あんたに預けてもよかったんだ。残念だな。

おいてくれ。司会者はこう思った。

いい子なんだが。」「ああ，家内は死んでるし，子供もいないんだ。」

支配人は，脂ぎった目で悲しげに司会者を見つめてい「すまなかった。もう帰らなければ」と，司会者は言った。「これは一体どういう事なんだ，駄目だよ，君。走りた。

去って舞台に穴を開け，自分とは何の関係もない事に首を「もう一度，警察にかけ合ってみれば？」

突っ込むなんて…」「でも，僕だってあまり当てにはならない。実を言うと，「あの子がいじめられるのを，もうこれ以上黙って見てい自分自身の事で手一杯なんだ。家内が重病なんで，旅に出られなかったんです」と，司会者は言った。

るつもりなんだよ。」「あの子はいじめられてるわけじゃない。それは違うよ」「そうなのか」と，税関吏は言った。

と，支配人は嘆息した。
「見受けるところ，君は，教育やし彼らは握手した。司会者はふさぎこんでのろのろとアスつけというものが何たるか，まるで分かってないようだ。

トリア館に帰っていった。税関吏はドアの錠を開け，ぎご

子供はああすることで一人前になるんだよ。今ここで見た─ 211 ─

松川弘だろう。当たり芸がひとつできたんだ。今日のプログラム「ええ，それで結構です」と，司会者は言った。

のハイライトだよ。」「その方がきっといいよ」と，支配人は言うと，励ますよ「もう私は何も申しません」と，司会者は言った。

うに彼の体を突いた。
「そんなに深刻に受けとめる必要はな「弱気に出ましたね」と，催眠術師は笑った。

いよ。人生には小さな失敗はつきものだからね。いいか「どうも気に入らないね」と，支配人は言った。「君にね。そう考えれば，気持ちよく奥さんのところへ行けるっは，仕事にたいする関心や同僚との友愛精神が足りないよてものだ。それが君の望みなんだろう。」

うだ。そんなことじゃ，満足な仕事はできないよ。わしは

司会者は無言で立ちつくし，床を見つめていた。それか

ずっと前から君のことを観察していた。君のやることには

ら彼は，ゆっくりとドアの方に向き直って，部屋から出て気概というものがない。興をそぐ者にはいてほしくないん

いった。彼は階段を降りて，フロアに入った。毛皮猟師のだ，分かるだろう。
」

ナンバーはすでに終わっており，人々は舞台にあがって「でも，自分の義務はいつもきちんと果たしております」

踊っていた。彼はベランダを通り抜けて裏庭に出てから，と，司会者は自信なさそうに言った。彼は，表情のない灰

ニレの木陰のベンチに腰を下ろした。彼は，ライン河畔の色の顔をして，無気力に立っていた。確かに彼らの言う通シュトルツェンフェルス城を描いた書き割を見つめていりだ，もう自分にはやる気が失せてしまった。

た。脇で，二人のレスラーが立ち話をしていた。催眠術師「義務だって」と，支配人は叫んだ。

が，支配人から贈られた太い葉巻を口にくわえて中庭に「それだけで果たして十分かね」と，催眠術師が口をはさ入ってきた。彼は司会者を見かけると，その背後を通り抜んだ。 「その通りだ」と，支配人は言った。「義務だけでけてレスラーたちの方に歩み寄った。彼らはアルバロスのはだめだ。さらに何かが加わらなくてはね。君はそれに気話をしていた。
「何だって？

がついていないようだが。活気や感激，一種の独創性といのかい？

いったものがそれだ。」

んだ。」彼らはもう一度一緒に行きたがった。彼らはアルバ「心配事があると，いつも気分が乗るとは限らないんでロスの楽屋を知っており，木造のバラックに入ると，アルす」と，司会者は言った。

バロスの部屋に向かった。電灯のスイッチをひねると，ア「一体どんな心配事があるんだね？」

ルバロスは相変わらず眠っていた。一人のレスラーが，体「家内が重病なんです。」に掛けられたバスローブをそっとうしろに引っ張った。催「なるほど，それでは確かに気が滅入る。でも，それに打眠術師は，長い間，彼のすり傷だらけの体を見つめてい

ち勝たなくてはいけない。君はいつもそんな悲しげな顔つた。アルバロスは，まだ体を洗ってはいなかったので，血きでうろつき回っているようだが，それはまずいよ。とこが赤黒くその四肢にこびりついていた。真珠層の色に近いろで，君はわしに何か尋ねようとしていたようだが。さっ青あざが，体のあちこちにできていた。それは，ディーク

き，何かそんなことを言わなかったかね？」

マンのこぶしが当たった個所だった。彼の唇はひび割れ，「いえ，大したことじゃないんです。」

半開きになっていた。そして彼のすべすべした頭髪は乱「言ってみなさい！」

れ，黒髪が束になって額の上に掛かっていた。濃い青色の

君たちはまだ彼を見かけてな

行ってやらなくちゃ。彼はまだ楽屋で寝てる「一日だけ休暇を頂ければありがたいのですが。家内のとパンツは，腰のところでクシャクシャになっていた。

ころに行けますので。」「素晴らしい体だ」と，催眠術師は言った。「血みどろで「そんなことだろうと思ったよ」と，支配人は嘆息した。

傷だらけだがね。」「仕事はいつも二の次だ。頭はいつも上の空だ。だめだ，そそのとき，アルバロスは急に目を開けた。彼は，長い間んなことじゃいけないよ。」支配人は，深い溜め息をつきな

彼らを見つめていた。それから彼は部屋を見て，自分が丸がら身を起こし，司会者の方に歩み寄って，その肉付きの裸でそこに横たわっていることに気づいた。

いい手で彼の腕をそっとつかみ，沈痛な面持ちで彼の顔を「なぜ君たちはここにいるんだ」と，彼は尋ねると，怒っのぞき込んだ。
「とても残念だが，われわれはしこりを残さたような視線を彼らに投げかけた。彼は，血がかさぶたにずに別れることができると思う。君はわしの経営方針に合なってこびりついた皮膚をこすった。

わないんだ。わしは，君には期待をかけていた。レスリン「もう行こう」と，他のレスラーたちはつぶやくと，素早グの司会もできる司会者は貴重だからね。でも，そんなにく姿を消した。

無気力で活気がないようなら，この長所もあまり高くは評

ハイン・ディークマンは着替えをすませると，ジョニー

価しかねる。わしは君を見損なったよ。どうかね，後釜がとともにバラックから立ち去った。彼らは，司会者がぐっ

見つかるまで，もう数日出演してくれ。それから出ていくたりとニレの木陰にすわっている中庭を通り抜けていっがいい。承知かね？」

た。
「フロアを通り抜けたくはないね」と，ジョニーは言っ─ 212 ─

夜の果てに（5）た。「ここからも出られるぞ。」小さなドアが中庭と廊下をテーブルクロスに刺繍をほどこす様を眺めていた。クロス

つないでいたので，彼らはその廊下を通って港通りに出ての上には，青インキでけばけばしい小さな花束の型が描かきた。ハインは黄色いハーフコートを着て，丸い頭に山高れていた。ヤコービ夫人は，その型に合わせて，様々な色帽を載せていた。彼は前方を見つめたまま，何も言わなのたくさんの絹糸で刺繍を縫いつけていた。

かった。ジョニーは，ときどき脇からハインの方を盗み見「こんな時刻まで付き合って頂いて，とても感謝していまた。彼が何か言うと，ハインはぼんやりうなずいた。彼ら

す」と，マーラー夫人は言った。テーブルの上には小さなは市の中心部のあるホテルに滞在していた。彼らは，濠に紙切れと鉛筆が置かれていた。ヤコービ夫人は，死亡広告

沿って歩いていった。ハインが一瞬立ち止まって，深く息の 下 書 き を し よ う と し て い た の だ。マ ー ラ ー夫 人 は，をつき，黒い水面を見つめた。

時々，死者のいる部屋に通じている半開きのドアの方を不「聞いてくれるかい？」と，ジョニーが切り出した。

安げに見つめた。狭い隙間を通して，何か不気味な闇が居「なんだい。」

間に流れ込んできた。

「今日の出来事をもう君は覚えていないんだろう。明日「喜んでお手伝いしますよ」と，ヤコービ夫人は言った。

は，まったく新しい生活が始まるんだものね。」「何なりと申し付けて下さい。明日の早朝，すぐに新聞社に「馬鹿なことを」行って，死亡広告の掲載を依頼し，それから「糸杉」葬儀「自分が何を用心しなければならないのか，君には分かっ社にまいりましょう。この「糸杉」社できっと満足されるているのかね？」と，ジョニーが尋ねた。

と思います。あのときも，とても役に立ちましたから。で「用心して，それが何の役に立つというんだ。」

も，今，とても重要なことを思い付きました。ご主人は火「君がそのつもりなら，うまくいくんだがね」と，ジョ葬をお望みでしょうか，それとも土葬にしてもらいたいの

ニーは言った。

でしょうか？」「もう身動きが取れないんだよ」と，ハインは言うと，重「まったく見当もつきません。そのことについて，彼は何

苦しい黒い水面を見つめた。
「もうにっちもさっちも行かなも言ってなかったものですから。どうしたらいいんでしょいんだ。俺はあさましい豚野郎だ。それ以外の何物でもなう？」と，マーラー夫人は言った。

い。」「私の夫は，火葬するように指定していました」と，ヤ

ジョニーは当惑し，立腹して息まいた。「君ならできる。

コービ夫人は言った。「その方が清潔だと考えたんでしょ

しっかりするんだ。」

う。もちろん好みの問題ですけど。」「俺は卑劣だ。人間の屑だ。それ以上のものじゃない」「本当に，どうしましょう？」と，マーラー夫人は言っと，ハインは言った。

た。
「考えてみてください，奥さん，まだ時間はありますか

ベルク氏のフルートの調べは，次第にかすかになってら。」
窓は開いたままで，港の方から，通りをこえて，汽船のいった。ガラスのように透明な最後の響きが，庭をこえてただよい，かき消され，静かな大気の中に消え失せた。そうつろな警笛が響いてきた。

れで演奏が終わった。ベルク氏は疲れ果てていた。彼は口「汽船が出港するのね」と，ヤコービ夫人が言った。

からフルートを離すと，しばらく窓際に立って，夜の風景

そのうつろな訴えかけるような響きは，マーラー夫人のを眺めていた。それから彼は，暗い部屋のなかに引っ込ん

心を激しく突き動かした。彼女は，急に泣き出した。

だ。

「ああ，いやだ。自分が独りぼっちになってしまったなん「彼はやっと吹きやめたわね」と，ヤコービ夫人は言って，考えたくもないわ。」

た。

ヤコービ夫人は大きなため息をついたが，クロスに刺繍「ええ，やっと」と，マーラー夫人はため息をついた。
「若い人たちは，まだ人生の厳しさを知らないのね。」

する手を休めなかった。彼女は，小さな緑の葉を正確に縫いとるのに大きな注意を払わねばならなかった。それは容「私だって知ってるわけじゃないわ。でもね，あの人は危易ではなかった。

篤なのよ。」と，ヤコービ夫人は言った。

「お願いですから，一晩中私のそばにいて下さい」と，二人は部屋中に明るく暖かい光を放射する電気スタンド

マーラー夫人はすすり泣きながら言った。

が置かれたテーブルについていた。マーラー夫人は，目を「ええ，いてあげますよ。クロスも仕上げなくちゃいけま

泣きはらしてソファーに腰を下ろしていた。彼女の手は膝せんからね」と，ヤコービ夫人は言った。

の上に置かれ，涙にぬれて小さくクシャクシャに丸められ警笛を鳴らした汽船は，アデライーデ号だった。ともづ

たハンカチを握っていた。彼女はヤコービ夫人が大きななが解かれ，アデライーデ号は港を出て，川を下り始め

─ 213 ─

松川弘た。船は，ゆっくり押し出すように川を下っていった。

それから彼らは黙って景色を眺めていた。

アントーンは，甲板に立って出港の様子を眺めていた。

「もう行かなくては」と，バウアーが言った。「聞こえるオスカルは，しばらく彼のそばに立っていたが，船室に下でしょう。彼が私を呼んでいます。」

りていった。彼はとても疲れており，横になりたかったの「行かないでおきなさい」と，アントーンは頼んだ。

だ。今日は本当にくたびれた。

「いいえ，行かなくては」と，バウアーは言った。「そうアントーンは，町の方を振り返ってみた。灯火が次第にするより他仕方がないでしょう？」

相接して近づいてきて，見る間にぼやけてくすんだ輝きと「ひどい話だ」と，アントーンは言った。

化し，長い黄色い筋になって沈み，その筋がさらに分解し「そういうことです」と，バウアーは言うと，無言で甲板ていった。こうして船は闇のなかを航行した。広々した牧から階段を走り下りた。

場がかすめ過ぎた。堤防のきわの家々は，黒い塊になって

アントーンは，困惑してあたりを見つめていた。

すべり過ぎた。造船所の骨組みが夜の闇のなかにそびえ

汽船はさらに川を下り，機関は重苦しく作動していた。

たっていたが，それも背後に消えた。月が，雲の多い空

解に，一瞬，灰色がかった銀色の老いた顔をのぞかせ，輝き

説を水面に投げかけ，無限に広がる牧場の上に灰色の微光を

一八九九年十二月四日にブレーメンで生まれたフリー注ぎかけた。牧場では，家畜が微動だにせず立ち，あるいド・ランぺは，ハイデルベルク，ミュンヘン，フライブル

はその重い体を草むらのなかに横たえていた。

クの各大学で，文学と美術史，文芸学を学び，「月刊シェー

船はさらに進んでいった。川幅が次第に広くなり岸辺のネマン」と「ブレーメン報知」の編集者，次いで，ハンブ家は少なくなっていった。大気はだんだんさわやかにな

ルク公立図書館の司書，後に，ベルリンのローヴォルト書

り，涼しい風が，海風が吹き始めた。

店の原稿審査員となった。

アントーンは，相変わらず甲板に立って，周囲の広々した空間を眺めていた。

を，ローヴォルト書店から出版した。だが，彼の喜びはほ

そのとき，誰かが突然音もなく近づいてきて，彼のかた
わらに立った。それは給仕のバウアーだった。
「あんたはまだここにいたのか？

一九三三年の十月末，彼は，最初の小説『夜の果てに』んの束の間だった。十二月に，彼は次のように告白せざるをえなかった。

退去しなかったのかい？」と，アントーンは驚いて叫んだ。
「ええ，こっぴどく叱ってください！

「僕は自分の小説のことで大いに心を痛め，しばしば意気
消沈しさえしている。ブレーメンでは理解されず，こきお

あなたのおっしゃ

ろされ，大方は拒絶されている。」

る通りなんですから」と，バウアーは罪を意識したようにさらにひどい仕打ちが彼を見舞った。この小説が，ドイ言った。

ツ人女性と黒人男性の恋愛を描写し，同性愛にたいして偏「なぜ退去しなかったんです？」と，アントーンは尋ね

見のない理解を示しているという理由で，発禁処分を受け

た。

たのだ。

「出ていくつもりでした。私は身の回りの品を荷造りした次作『九月の雷雨』は，一九三七年のクリスマス直前にんですよ。でも，結局できませんでした。万事休すだと刊行されたが，読者や批評家にはほとんど注目されなかっ思ったんです」と，バウアーは言った。

た。
そして，一九四五年五月二日，もうどこにも砲声が聞こ「僕だったら，出ていくんだがね」と，アントーンは言った。

えなくなったドイツ降伏の直前，ベルリン郊外で，ロシア「もうどうでもいいんです」と，バウアーは言うと，ふさ兵の放った銃弾がランペの命を奪う。
彼の文学を賞讃する現代作家は少なくない。たとえば，

ぎこんで水面を見つめた。「ここにいようがどこにいようが，結局は同じことなんです。」

ハインツ・ピオンテクは，「これほど簡潔で均整のとれたリ「それは分からないよ」と，アントーンは言った。

ズムをもつ散文は，少なくとも現代のドイツ文学では貴重「どうか，好きにさせてください。そうするより他ないんな存在である」と述べ，ヴォルフガング・ケッペンもまです」と，バウアーは言った。

た，「フリード・ランペの散文の文章は，憂愁と美にみちて「馬鹿なことを」と，アントーンは言った。

おり，繊細であると同時に力強い」と評価している。

「もう私は救いようがないんです」と，バウアーは言っ

ランペは，ますます捉えがたくなっていく現実を文学にた。

定着させることで確認し，あわせて，現実をめぐる自己の「バウアーさん，それを言っちゃおしまいだ。」

苦悩を克服しようとしたのである。

バウアーは肩をすくめた。
─ 214 ─

夜の果てに（5）一九三二年，友人のヨハンネス・プファイファー宛ての崩壊に直面することになる。たとえば，冒頭部では，自分手紙の中で，ランペは，処女作『夜の果てに』の創作意図

を老いの孤独から救い出してくれる話し相手を空しく待ちについて次のように説明している。

続ける老人の生活が描写されている。

「僕が少年期を過ごした港町ブレーメンの一角の，夜の八若者たちもまた，社会の空しさを感じとり，そこから逃時から十二時までのわずかな時間帯の出来事が描かれまれようとする。子供たちですら，港に停泊している各国のす。
「あまたの運命が私の運命ととなりあい／人生はこもご船を眺めることで，一瞬ではあるが，単調な日常から逃れもそれらすべての運命を奏でている」というホフマンス

出る。

タールのモットーに則って，いくつかの短いシーンが映画

孤独のもうひとつのヴァリエーションは，伝統的な人間のように互いに絡み合いながら進行していきます。すべて

関係とそれに結びついた誠実の概念の崩壊である。ランペ

が軽やかに流れ，その結びつきはごくゆるやかで，絵画は，これをベルタとカールの夫婦関係で例示する。夫が知的，抒情詩的，しかも独自の雰囲気をかもしだすのです。」

らないところでベルタがくりかえすアバンチュールによっこうした意図は，かなりの部分実現されている。

て，この関係の脆さが描写されている。彼女は，夫に悪い

北ドイツの港町のさまざまな人々の運命のモザイクであと知りつつ，遊覧船の航海士や酒場で出会った黒人と浮気るこの小説は，それぞれ一〜九ページの短いシーンに分解をする。

できる。あるシーンが別のシーンに接続し，その連続の中

退屈と孤独のアイロニーが，小市民の誠実な結婚生活かで，個人の運命が他者の運命と，まさにホフマンスタール

らベルタが脱出しようとする主因をなしており，それがこの詩句が示すように関連づけられ，織り合わされていく。

の小説全体にぺシミスティックな調子を付与しているのでこうした手法は，映画の技法の文学への応用ともとれるある。

が，同時に，シュニッツラーが『輪舞』で用いた技法を連ランペが描く世界は，いわば破綻した牧歌の世界であ想させ，伝統と現代という両極のあいだに占めるランペのり，そこで人々は，この牧歌を修復するか，あるいは，今精神的な境位を暗示しているように思われる。

いる世界からそれぞれの仕方で脱出しようと試みる。

ランペの語りのカメラは，しなやかなオーバーラップ，

日常の世界から脱出し仮象の世界の幻想に没入する可能

厳格なカット，そして冷静なパンショットを駆使しなが性が，この小説では，ヴァリエテによって示されている。

ら，登場人物たちを映し出す。貨客船「アデライーデ」がダンスや舞台芸，催眠術，レスリングからなるヴァリエテ

出港の準備を整えながら港に停泊しているあいだに，読者は，しばしのあいだ，人々を日常のみじめさから解放し，は，ネズミを観察する子供たち，売春婦の娘をもつ公園の彼らが別の世界を垣間見ることを可能にしてくれる。

管理人，はるかな土地への憧れから地理の教師になった

現実との戯れとしてのヴァリエテの性格が，催眠術の男，彼と切手を交換する友人の税関吏，マゾヒストの給仕シーンでとりわけ明確になる。観客たちは，催眠術にかとサディストの船長，ヴァリエテでの試合の最中にはじめかった少年によるナイチンゲールの本物そっくりの鳴き真て自分の同性愛の性癖を意識したレスラー，自分の息子を似に耳を澄ませ，熱狂する。この霊媒役の少年が，現実に見世物にする催眠術師，死の床にある老人，夜になるとフは，欲の皮の突っ張った厚顔無恥な父親に商品扱いされ，ルートでバッハを演奏する肺病やみの若者と出会う。これ

搾取されているだけに，この戯れのぺシミスティックな性

らの見かけは何気なく結びつけられた人物たちは，同時に格がそれだけ際立たされることになる。この世界では，子行動し，体験する。伝統的な主人公はここには存在しな

供すら人生の負の領域に囲繞されているのである。

い。だが，最初のうちは無秩序な混乱と見えたものが，い旅行記の読書や切手の収集といった行為もまた，別世界

わば夜の力で統合され，束ねられていく。この小説のタイへのいわばビーダーマイヤー的な逃避の可能性を示していトルにもなっている「夜の果て」で，すべてのかかわり合る。息子たちに旅行記を読み聞かせる地理教師ヘニッケにいが生起するのである。

とって，遠い国々への空想旅行は，何の慰めも見いだせなランペは，登場人物のさまざまな生活領域へのカメラ的い世界における自己活性化の代用物と化している。切手をなフェードインと，これらの登場人物の世界の結合によっ

めぐって，「キューバ，マダガスカル，セイロン，アフガニて，彼らの日常とその苦悩ともども，小市民の社会のイ

スタンといった言葉が，重苦しい夢のように夜の中にしたメージを描き出そうとした。

たり落ちる」とき，頭の中だけの話とはいえ，自分がそこ

読者は，こうした社会に，何か名状しがたい重苦しさがに滞在しているかのような幻想が生じてくる。

のしかかっていて，それが人々を不安に陥れているという

何か名状しがたいものが人々にのしかかり，幸福に，気印象を抱く。ここでは，人々の相互関係はほとんど阻害さ楽に生きる可能性を彼らから奪い取る。その原因は，「老れ，登場人物たちは，孤立と孤独，それに起因する精神の年，病気，死といった極限状況」だけではない。重苦しさ─ 215 ─

松川

弘の原因は，より深いところに潜んでいて，それは，ピオン

は，この小説のペシミスティックな基調に沿うものとなっ

テクがほのめかしているような性格をそなえている。

ている。

「重苦しい空気が港にのしかかり，下劣な退廃の気配が「アデライーデ」の給仕バウアーもまた，運命にたいする

人々をかすめる。ブルジョワのファッサードは揺るぎを見

人間の無力さを具現しているといえる。彼の場合，この無せ，その背後に，人々は底知れぬ邪悪な闇を予感する。」

力さは，サディストの船長にたいする彼の隷属関係や，こランペは，さまざまなモチーフや象徴を用いて，この切うした状態から自己を解放できない彼の無能さと関連づけ迫した災禍の雰囲気を喚起している。時間と自然，死，音られる。

楽といったモチーフの結びつきが，出来事の背景を形づく

こうなると，ヴァリエテやダンスでの人々の享楽も，きり，登場人物たちの平凡な日常の一端により深い意味を付わめて疑わしいものに見えてくる。それは，すでに崩壊し与する。

つつある世界に直面して，もう一度，わずかなあいだでもとりわけ，ネズミと白鳥は，ライトモチーフとしてくりかえしあらわれ，死と生，闇と光明，諦念と希望の対立をそうした現実を忘れて生きようとする，付け焼き刃的な，しかし死に物狂いの試みに他ならない。
この小説の場面はすべて，時間的に，夕方や夜，あるい

具現している。
ネズミは，時代にたいする人々の不安感の表現であるとは昼から夜への移行期に設定されている。夕暮れや夜は，もいえるが，「ネズミを小市民の黙示録的な動物に様式化」

それがくりかえし強調されることで，ある意味を獲得する。
夜は，市民生活の日常の暗い対応物である。売春やヴァ（ヴァイトマン）したランペは，白鳥たちの安全に心を砕く

リエテ，ダンス，ジャズの巷である夜は，肉体や精神に陶公園管理人に，いわばカロンの役を割り振っている。
黒い小舟に乗って，毎晩，公園の濠を見回る彼は，生と酔，享楽をもたらし，昼間の現実を一瞬忘れさせてくれる。

死，つまり白鳥の生とネズミによるその死のあいだの均衡

時代が終末期にさしかかっているという感情は，秋といを保とうとしているのである。

う季節の到来によってさらに強められる。九月は成熟の月

ランペは，個人の運命のはかなさに，音楽や進行する時であるが，滅びと腐敗の始まる月でもある。

間の変わることのない歩みがもつ連続性，恒常性を対置させている。登場人物のひとり，ベルク氏のフルートの音色

ここにも，世紀転換期の文学，とりわけトラークルの抒
情詩の影響が指摘できよう。

は，家々の屋根を飛び越えて，すべての人々に聴き取られ映画のカメラワーク，短いフェードインの技法と同じよる。この調べは，様々な悩みをかかえた人々に慰めをもたうに，ランペの視線は，ある運動から別の運命へと並列的らすことになる。

に移行していく。その結果，読者は，さまざまな人々の運

音楽は，ここでは，生と死を結び合わせる恒常的な循環

命の絡み合いに直面することになる。ランペはここで，伝の表現とも解される。さらに，このフルートの調べは，時統的な小説の筋の骨組みを意図的に壊そうとしているので間のリズミカルな進行をも具現しているのである。こうしある。
事物や事件の永遠の流れの中から偶然抜き出された世界

た，死と音楽，時間のモチーフの結びつきには，ホフマンの一端が，まやかしと正気，近さと遠さ，死とフルートのスタールの影響が見てとれる。
ここでは，多数の個人の運命の絡み合いが，目に見えない病に苦しむ社会のイメージを生み出している。人々は，不断の響き，平凡なものと奇妙なもの，ネズミと白鳥という両極のまわりをめぐっている。

日常の現実から脱出しようと試み，ヴァリエテで気を紛ら

ランペの描く社会の透視画は，陳腐な日常の出来事に潜わし，総じて何かに当てどもなく駆り立てられている。

む憂鬱の深層構造を明らかにしている。現実は，言葉によ

人間の尊厳を奪い，その感情を無視し，彼を生産のファる把握から身をひくきわめて複雑で曖昧な存在であるが，クターに還元してしまう現代の経済システムにたいするラ

ランペはこのことを，催眠術やヴァリエテのもつ二重の意

ンペの批判的な姿勢が，ホテル「アストリア」のヴァリエ

味をテーマにすることで暗示しているようだ。

テ興行の責任者である司会者の個人的な事情の描写からうまた，近くから遠くへの視界の変化も，現象の真相を見かがえる。病気の妻を見舞うために休暇をとることを願い

極め，より深い意味のレベルを開示しようとするランペの出た彼は，支配人から解雇を申し渡される。支配人は，子作家としての特性の一端を示すものである。このことは，供を毎晩，催眠術の霊媒として登場させることを少しも悪いわゆる「書割」についての次のような会話にとりわけ顕いとは思わぬ，利欲にかられた経営者の権化である。彼と著に認められる。

際立った対照をなすのが司会者で，妻にたいする同情と催「「道具がここで野ざらしにしてあるなんて思いもしな

眠術のナンバーに反対の態度を明確にすることで，彼は，かった。天気がいいときはこれでもいいが，雨のときは…」

支配人と対立する。解雇通知という形での司会者の敗北「雨でも平気だよ。もうかなりいかれてるからね。よく見る─ 216 ─

夜の果てに（5）と，雨にぬれていたんだ個所や縞がはっきり分かる。で近接照明された細部」や「事物の世界」の偏愛といった要も，遠くから見ると，まだまだ立派なもんだ。客はそんな素を強調するなら，映画のモンタージュとの距離はそれほにまじまじ見るわけじゃないから，これで十分なんだ。」」

ど大きなものではなくなる。ランペの小説においてビー

遠くから見た牧歌的な世界は，近寄って見ると，不安とダーマイヤーと新即物主義，細部に焦点を合わせる映画的

苦悩に満ちた世界であることが明らかになる。確かに書割

手法の結合が生じたのは，これらすべてが，文体的には細は保持されてはいるが，よく見ると，それが無惨に壊され部へのこだわり，テーマ的には現実についての苦悩を共有ていることが分かるのである。

していたからに他ならない。
ランペのビーダーマイヤー受容で注目されねばならない

ランペは，世紀転換期の文学のみならず，国外の現代文のは，その中に含まれた非政治的な牧歌，まだ秩序を保っ学にも通暁していた。新しいメディアである映画ではじめている世界の可能性である。彼は，カオスとしての世界にて用いられ，ジョン・ドス−パソスが自作に応用した，場

ある種の秩序をもたらすことに強い関心を抱いていた。彼

面から場面へ跳躍する現実の叙述法，いわば場面の「モンがドイツ古典主義の作家たちを高く評価したのは，彼らがタージュの技法」を，ランペはいちはやく採り入れている。

現実を明確に，秩序立てて叙述する不屈の能力をそなえて

一九二五年に刊行されたドス−パソスの『マンハッタンいたからである。彼らの作品には，「いつも清々しいユーモ

乗換駅』とランペの『夜の果てに』の文体や構成の類似はアにみちた明晰さと安らぎが認められ，それらはいつまで明白である。両作家とも，現実の断片的な再現に伝統的なも心地よく作用する。」このような明晰さや安らぎを手に入

社会の諸価値の破壊や社会そのものの崩壊を反映させるこれることは，世紀転換期以降の，技術や経済，社会の大変とで，テーマと文体を補完している。

動を体験した現代作家には，ますます困難になってきてい同時代の外国文学の影響を受けた革新的な文体と世紀転た。そうした状況下で，ランペは，継ぎ目がほころびた世

換期の文学のテーマを同じ作品の中で結びつけようとした界を少なくとも観念的に秩序づける手がかりを見いだそう

ランペの試みは，一見矛盾した行為であるように見えると苦闘したのである。

が，これは，現実を文学に定着させることで克服しようとする彼の実験の試みのひとつと解することができよう。映画的なモンタージュの技法にしても，世紀転換期の文学のこの翻訳は次のものに拠った。

テーマにしても，ますます捉えがたくなっていく現実を書

Lampe, Friedo: Das Gesamtwerk. Hg. von Jürgen Dierking

くことにより確認する可能性を示しているのである。

u. Johann-Günther König. Hamburg 1986.

新即物主義やビーダーマイヤーにしても，その「明確に─ 217 ─