Mahler– DIE SYMPHONIEN– THE SYMPHONIESLeseprobe
ExtractGUSTAV MAHLER
1860–1911

DIE SYMPHONIEN
THE SYMPHONIES

herausgegeben von | edited by

Christian Rudolf Riedel

Leseprobe | Extract

BM 400Printed in Germany

II

Editorial
Mahlers Symphonien ziehen die Summe aus der an Höhepunkten reichen symphonischen Tradition des „langen 19. Jahrhunderts“.1 Gleichzeitig markieren sie
den Aufbruch in die Moderne. Trotz ihrer widersprüchlichen Überlieferungsund Rezeptionsgeschichte gehören sie heute zum festen Bestandteil des
klassischen Konzertrepertoires.
Das 300-jährige Verlagsjubiläum 2019 ist der geeignete Anlass, um an zwei
Ereignisse von historischer Bedeutung zu erinnern, die unabhängig voneinan­
der in Leipzig ihren Beginn nahmen. Von 1886 bis 1888 wirkte Mahler als
Kapell­meister neben Arthur Nikisch am Leipziger Stadttheater. Dort begannseine Karriere als einer der bedeutendsten Dirigenten seiner Zeit, dort begannauch sein Weg als einer der größten Symphoniker überhaupt mit der Komposi­tion seiner beiden ersten Symphonien. Zur gleichen Zeit startete Breitkopf &Härtel in Leipzig mit dem Aufbau einer der umfangreichsten und vollstän­
digsten Repertoiresammlungen, der Partitur- und Orchester-Bibliothek, ausder auch Mahler als Dirigent viele seiner Konzertaufführungen geleitet hat.
Seine eigenen Symphonien waren allerdings nicht dabei. Sie erschienen in derFolge in verschiedenen anderen Verlagen.
Die Edition aller Symphonien Mahlers in Breitkopf & Härtels Partitur- undOrchesterbibliothek knüpft inhaltlich an die Symphonie-Bände der Kritischen
Gesamtausgabe an, die, ab 1960 von der Internationalen Gustav-MahlerGesellschaft herausgegeben, in den Verlagen Universal Edition, C. F. Peters,
C. F. Kahnt und Bote & Bock erschienen. Ihr Anliegen war es, auf der Grundlage
der zu dieser Zeit bekannten und verfügbaren Quellen erstmals einen verläss­
lichen Notentext der dort so genannten „endgültigen Fassung“ vorzulegen. Den
Grundstein dafür legte der Schönberg- und Webern-Schüler Erwin Ratz. Als
hervorragender Mahler-Kenner setzte er sich – teils sogar gegen die von Erstverlegern vorgebrachte Skepsis – für eine Kritische Gesamtausgabe ein, weil ererkannt hatte, dass die Fehlerhaftigkeit der bisherigen Ausgaben ein entscheidendes Hindernis war, Mahlers Symphonien im Konzertrepertoire zu etablieren.
Ratz‘ verdienstvolle Arbeit wurde nach seinem Tod 1973 von Karl Heinz Füssl
und anderen Herausgebern weitergeführt. Im Rahmen der Kritischen Gesamtausgabe erschienen in der Folge eine ganze Reihe verbesserter Folge- undkorrigierter Neuauflagen.
Eine derartige Fülle unterschiedlicher kritischer Ausgaben mag überraschen.
Die Gründe dafür sind jedoch vielgestaltig, sie liegen zum einen in Mahlers
Komponierweise, die in hohem Maße ein „work in progress“ darstellt, zum
anderen in der komplizierten und teilweise verworrenen Quellenlage. Mahler
zielte mit seinen unablässigen Revisionen zwar auf eine endgültige Werkgestalt,
vermochte sich dieser aber aus verschiedenen Gründen nur anzunähern. Der
wichtigste Grund mag jedoch der sein, dass Mahler als Komponist und Dirigent
zwei widerstreitende Rollen in sich vereinte. Für einen Editor ist es deshalb
schwer zu entscheiden, ob die (auch nach der Drucklegung) von ihm immer
wieder vorgenommenen Retuschen speziellen Aufführungsbedingungen geschuldet und insofern nur situativ bedingt sind, oder ob sie seinem letzten
kompositorischen Willen entsprechen. Darüber hinaus stellt die äußerst komplexe und unübersichtliche Quellenlage, resultierend aus dem prozesshaften
Charakter von Mahlers Schaffensweise, eine gewaltige editorische Herausforderung dar. Wegen der außergewöhnlichen Menge des aufzuarbeitenden
Quellenmaterials geriet die Kritische Gesamtausgabe damit selbst zu einem„work in progress“, zumal einige Quellen anfänglich nicht einbezogen worden
waren, weil ihr Verbleib bzw. ihr Quellenwert erst später bekannt wurden.
Das Anliegen der Kritischen Gesamtausgabe, durch die Bereitstellung verlässlicher Notentexte den Grundstein dafür zu legen, Mahlers Symphonien im
Konzertleben zu etablieren, hat sich glücklicherweise seit dem Erscheinen derersten Bände vor mehr als einem halben Jahrhundert in zweierlei Hinsicht erfüllt. Inzwischen gehören die Symphonien nicht nur zum Kanon der klassischen

Konzert­werke, auch der Notentext der Kritischen Gesamtausgabe hat sich inder musikalischen Praxis als Standardtext durchgesetzt.
Ungeachtet dieser erfreulichen Mahler-Renaissance musste der Benutzer
eine ganze Reihe von praktischen Problemen in Kauf nehmen. Nicht nur inhaltlich erschien die Vielfalt unterschiedlich weit revidierter Ausgaben verwirrend.
Auch die Übereinstimmung zwischen Partitur und Aufführungsmaterial war dadurch nicht immer gewährleistet. Dass bei den vielfachen Revisionen der Kritischen Gesamtausgabe deren Ergebnisse lediglich in die alten, inzwischen nicht
mehr zeitgemäßen Stichbilder der Erstdrucke eingearbeitet wurden, erschwerte die Unterscheidung zwischen den divergierenden Ausgaben zusätzlich undtrug nicht zur Verbesserung der Stichbilder bei.
Die Edition von Breitkopf & Härtel möchte nun an den genannten Punkten
Abhilfe schaffen. Sie verfolgt in erster Linie praktische Anliegen. Der Neusatz
von Partitur und Orchesterstimmen in größerem Format und Rastral sorgt erstmals für ein einheitliches Erscheinungsbild und optimale Lesbarkeit. Besonderes Augenmerk wurde auf die Praktikabilität der Orchesterstimmen gelegt, diein Zusammenarbeit mit Bibliothekaren führender Orchester erarbeitet wurden
und die neben selbstverständlichen Notwendigkeiten wie umfangreichen Orientierungssystemen (Stichnoten, Zählhilfen, strukturelle Pausen), Wendemöglichkeiten und dergleichen auch weitere, teils sehr spezielle praktische Aspekte
berücksichtigen, wie transponierte Stimmen für heute nicht mehr gebräuchliche Wechselinstrumente oder zusätzliche Stimmen, wie z. B. für die von Mahler
mitunter gewünschte Verstärkungen des Orchesterapparates.
Ausgehend von einer mutmaßlichen „Fassung letzter Hand“, die sich in dermusikalischen Praxis inzwischen durchgesetzt hat und die ihrerseits wiederum Grundlage für die Arbeit unzähliger Mahler-Forscher war, erschien jedocheine erneute kritische Durchsicht des Notentexts geboten, um eine größere inhaltliche Verlässlichkeit zu bieten. Ohne die Quellenbewertung der Kritischen
Gesamtausgabe grundsätzlich in Frage zu stellen, konnte eine große Anzahl an
Präzisierungen im Notentext erreicht, sowie editorische Unstimmigkeiten undseitdem bekannt gewordene Fehler berichtigt werden. Über diese Fälle gibt derRevisionsbericht Auskunft. Dort finden sich zudem wesentliche Informationen
zu den Quellen, ihrer Entstehung und Überlieferung sowie zu editorischen undaufführungspraktischen Besonderheiten.
Es ist bei der Mehrzahl von Gustav Mahlers Werken nicht möglich, eine bis ins
letzte Detail endgültige Fassung oder gar einen „Urtext“ zweifelsfrei zu benennen. Mahler selbst strebte zeitlebens nach einem „Finaltext“, einer endgültigen
idealen Werkgestalt und wurde im Streben danach – aus heutiger Sicht – nur
durch seinen zu frühen Tod aufgehalten.
Es sei daher abschließend auf einen Rat verwiesen, den der Komponist dem
Dirigenten Otto Klemperer bezüglich des Umgangs mit seinen Notentexten gab:
„Falls nach meinem Tode irgend etwas nicht richtig klingt, ändern Sie es. Sie
haben nicht nur das Recht, sondern die Pflicht, das zu tun.“2 In diesem Sinne
möchte die vorliegende Edition zu einem verantwortungsvollen und kreativen
Umgang mit dem genialen Werk Mahlers anregen.
Für zahlreiche freundliche Hinweise von Orchesterbibliothekaren, Musikern
und Dirigenten sei an dieser Stelle ganz herzlich gedankt.
Wiesbaden, Frühjahr 2019

Christian Rudolf Riedel

1 Vgl. Constantin Floros, Gustav Mahler, 3 Bde., Wiesbaden 1977–1985, hier besonders
Bd. 2 Mahler und die Symphonik des 19. Jahrhunderts in neuer Deutung.
2 Peter Heyworth, Gespräche mit Klemperer, Frankfurt a. M. 1974, S. 48.

III

Editorial
Mahler’s symphonies are the summation of the rich symphonic tradition of the“long 19th century,” concurrently marking the dawn of the modern era.1 Today,
despite the history of their contradictory transmission and reception, they are
an integral part of the classical concert repertoire.
The 300th anniversary of the Breitkopf & Härtel publishing house in 2019 is
the perfect occasion for commemorating two events of historical significancethat began independently in Leipzig. From 1886 to 1888, Mahler worked as
Kapellmeister next to Arthur Nikisch at the Leipzig Stadttheater. His career as
one of the most important conductors of his time had its start there; his journey
as one of the greatest symphonists ever began there with the composition of
his first two symphonies. At the same time in Leipzig, Breitkopf & Härtel started
developing one of the most extensive and complete repertoire collections, thescore and orchestra library from which Mahler, as a conductor, directed manyof his concert performances. Editions of his own symphonies, however, were
not included; they were subsequently published by various other publishinghouses.
The edition of all Mahler’s symphonies in Breitkopf & Härtel’s score and orchestra library ties in with the content of the symphony volumes of the Mahler
Complete Critical Edition, edited by the International Gustav Mahler Society, thathave been published since 1960 by Universal Edition, C. F. Peters, C. F. Kahnt,
and Bote & Bock. It was the society’s commitment to present for the first timea reliable music text of what they called the “definitive version,” based on thesources known and available at that time. Its corner stone was laid by Erwin
Ratz, pupil of Schoenberg and Webern. As an outstanding Mahler authority,
he promoted a critical edition – partly even against the first publishers’ skepticism – , because he realized that the imperfections of the previous editions
were a decisive obstacle to establishing Mahler’s symphonies in the classicalconcert repertoire. After his death in 1973, Ratz’s commendable work wascontinued by Karl Heinz Füssl and other editors. Subsequently, a whole seriesof improved and revised new editions has followed, all published within the
Complete Critical Edition.
Such an abundance of various critical editions may come as a surprise. The
reasons for this are multifarious, however. They are due in part to both Mahler’s
way of composing, largely being a “work in progress,” and the complicated andsometimes confusing source situation. With his relentless revisions, Mahler did
indeed aim for a work’s definitive form, but for various reasons was able only
to approximate it. The most important reason of all, though, may be that ascomposer and conductor, Mahler merged two conflicting roles. For an editor,
it is therefore difficult to decide whether the composer’s repeated retouchings(even after publication) are owing to special performance conditions and arein this respect only situational, or whether they imply his last compositional
intentions. Furthermore, the extremely complex and unclear source situation
resulting from Mahler’s characteristic creative process presents an immense
editorial challenge. Because of the extraordinary quantity of source material tobe worked through, the Critical Edition was itself a “work in progress,” especiallyas some sources had not been included initially because their whereabouts orsource value became known only later.
Since the publication of its first volumes more than half a century ago, theComplete Critical Edition’s concern to lay the foundation stone for establishing Mahler’s symphonies in concert life by providing reliable music texts of thedefinitive version has fortunately been fulfilled in two respects. Mahler’s sym-phonies are meanwhile not only part of the canon of classical concert works,
but the music text of the Complete Critical Edition has come to prevail as thestandard text in music praxis.
Despite this gratifying Mahler renaissance, users had to put up with a whole
range of practical problems. It was not only in content that the variously revised
editions appeared confusing. Accordance between score and performancematerial was also not always assured. The fact that initially the results fromthe Critical Edition’s multiple revisions were incorporated only within the old,meanwhile outdated, engraved plates of the first edition made distinguishingthe differing editions more difficult and did not contribute to improving thequality of the engraving.
The Breitkopf & Härtel edition now wishes to remedy the situation by pursuing
primarily practical matters. The new setting of score and orchestral parts in alarger format and on an enlarged rastral size ensures for the first time a uniform
appearance and optimal readability. Particular attention was given to making
the orchestral parts more practical by collaborating in their development withlibrarians of leading orchestras and taking into account not only obvious requirements such as extensive orientation systems (cues, counting tools, structural rests), page-turns, and the like, but also to other, sometimes very special
practical aspects such as transposed parts for instruments no longer common
today, or extra parts, for example, for Mahler’s sometimes desired orchestral
reinforcements.
A new critical review of the music text, starting from the ostensible “definitive
version” prevalent in music praxis and in turn the basis for countless Mahler
researchers’ work, appeared necessary to provide a more reliable score content. Without fundamentally questioning the Complete Critical Edition’s source
evaluation, a large number of clarifications in the music text could be obtained,
editorial inconsistencies rectified, and errors corrected that were discovered
meantime. Information on these issues is given in the Editorial Report where
also essential details on sources, their genesis and tradition as well as on editorial and performance practical particularities can be found.
In the majority of Gustav Mahler’s works it is not possible to designate
unequivocally an ultimate version down to the last detail or even an “Urtext.”
Mahler himself aspired lifelong to a “final text” and pursued a definitive ideal
work form – from today’s perspective – only to be halted by his too early death.
In conclusion, we should point out the counsel that the composer gave theconductor Otto Klemperer about how to deal with his music texts: “If after mydeath anything does not sound right, change it. You have not only the right, butalso the duty to do that.”2 With this in mind, the present edition aims to encourage a responsible and creative approach to Mahler’s work of genius.
Orchestra librarians, musicians, and conductors are here most sincerely
thanked for numerous suggestions and advice.
Wiesbaden, Spring 2019

Christian Rudolf Riedel

1 Cf. Constantin Floros, Gustav Mahler, 3 vols., Frankfurt 1977–1985, here especiallyvol. 2 Mahler und die Symphonik des 19. Jahrhunderts in neuer Deutung.
2 Peter Heyworth, Gespräche mit Klemperer, Frankfurt a. M. 1974, p. 48.

IV

Zur Leseprobe | On the Extract
Optimales Aufführungsmaterial besitzt innerhalb der Konzeption der Edition»Gustav Mahler – Die Symphonien« oberste Priorität. Der Neusatz von Par­
titur und Orchesterstimmen in größerem Format und Rastral sorgt erstmals
für ein einheitliches Erscheinungsbild und eine optimale Lesbarkeit. Die enge
Kooperation mit Bibliothekaren international führender Orchester garantiert die
Berücksichtigung spezieller praktischer Aspekte bei den Orchesterstimmen,
beispielsweise transponierte Stimmen für heute selten gebräuchliche Wechsel­
instrumente oder zusätzliche Stimmen für außerhalb der Bühne positionierte
Instrumente bzw. für instrumentale Verstärkung. Überzeugen Sie sich selbst!
Wir haben für Sie eine Auswahl verschiedener Notenbeispiele in Originalgröße
zusammengestellt.

Creating ideal performance material takes top priority within the conception of
the edition »Gustav Mahler – The Symphonies.« The new setting of score andorchestral parts in a larger format and on an enlarged rastral size ensures forthe first time a uniform appearance and optimal readability. The close collabo­
ration with librarians of leading international orchestras guarantees the consid­
eration of sometimes very special practical aspects with the orchestral parts
such as transposed parts for instruments no longer common today, or extra
parts for instruments positioned off the stage and for instrumental reinforce­ments respectively. See it for yourself! We assembled a selection of different
sample pages in original format.

Aktualisierter Editionsplan (Stand 2024) | Updated Publication Schedule (status 2024)
Die Bände der Edition »Gustav Mahler – Die Symphonien« erscheinen in folgender Reihenfolge:
The volumes of the edition »Gustav Mahler – The Symphonies« are published in the following order:

Symphonie Nr. 1 | Symphony No. 1

2019Symphonie Nr. 5 | Symphony No. 5

Partitur | Score (Broschur | soft cover) 

PB 5631

Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5635

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound) 

PB 5661

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5665

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts
Streicher 10.9.8.7.6 + Harmonie
Strings 10.9.8.7.6 + wind setSymphonischer Satz | Symphonic Movement „Blumine”

OB 5631-60
2019Partitur | Score (Broschur | soft cover) 

PB 5642

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5661

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts
Streicher 10.9.8.7.6 + Harmonie
Strings 10.9.8.7.6 + wind setSymphonie Nr. 4 | Symphony No. 4

OB 5642-60
2019

Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5634

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5664

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts
Streicher 10.9.8.7.6 + Harmonie
Strings 10.9.8.7.6 + wind seti. V. | in prep.

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts

OB 5635-60

Symphonie Nr. 2 | Symphony No. 2

i. V. | in prep.

Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5632

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5662

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts

OB 5632-60

Klavierauszug | Piano Vocal Score 

EB 8952

Symphonie Nr. 6 | Symphony No. 6

i. V. | in prep.

Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5636

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5666

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts

OB 5636-60

Symphonie Nr. 7 | Symphony No. 7

i. V. | in prep.

OB 5634-60

Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5637

Klavierauszug | Piano Vocal Score 

EB 8951

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5667

Symphonie Nr. 3 | Symphony No. 3

2020Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5633

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)
Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts

OB 5637-60

Symphonie Nr. 10 | Symphony No. 10

i. V. | in prep.

PB 5663

Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5640

OB 5633-60

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5670

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts

OB 5640-60

2022

Symphonie Nr. 8 | Symphony No. 8

i. V. | in prep.

Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5641

Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5638

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5671

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5668

Klavierauszug | Piano Vocal Score 
Das Lied von der Erde 

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts

EB 9363

OB 5641-60

Klavierauszug | Piano Vocal Score EB 9364

Symphonie Nr. 9 | Symphony No. 9

2023

Partitur | Score (Broschur | soft cover)

PB 5639

Partitur | Score (Leinen | cloth-bound)

PB 5669

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts

OB 5639-60

Orchesterstimmen im Set | Set of orchestral parts
Klavierauszug | Piano Vocal Score OB 5638-60
EB 8953Glossar | Glossary
6 ungefähr wie die T der beiden letzten Takte | 6 about like the T of the last
two measures

T = wie früher die 6 | T = like the 6 earlier
T = wie zuletzt 6 | T = like the 6 just before
6 = wie zum Schluss die T | 6 = like the T before
2 taktig | two-bar
3-fach get. | divided into 3

Etwas drängend | pushing forward a bit
Etwas frischer | Slightly fresher
Etwas gemächlicher als zuvor | slightly more leisurely than before
etwas hervortretend | somewhat prominently
Etwas langsamer als im Anfang | slightly slower than in the beginning
Etwas zurückhaltend | slightly reservedaber ausdrucksvoll | but expressively

Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen | solemnly and gravely,
without dragging

aber etwas gemässigter | but somewhat more moderately

Folgt sogleich Nr. 4 | No. 4 follows at once

Alle | all [tutti]
Alle Betonungen sehr zart | all accents very gentle
Alle Betonungen zart | all accents gentle

Ganz unmerklich etwas zurückhalten | very subtly restrained
Ganzes Orchester scharf abreissen | The whole orchestra is to break off
abruptly

Allmählich (unmerklich) etwas zurückhaltend | gradually (subtly) holdingback somewhat

gesangvoll hervortretend | prominently singing

Allmählich und unmerklich in das Hauptzeitmass übergehen | graduallyand subtly returning to the main tempo

get. / geteilt | divided [divisi]

Am Griffbrett äusserst zart, aber ausdrucksvoll | at the fingerboard,
extremely gently, but expressively

gut hervortretend | very prominently

am Steg | near the bridge [ponticello]
Anfang der Steigerung! | beginning of the climax
aufstehen | stand up
ausdrucksvoll | expressivelyÄusserst rhythmisch | extremely rhythmically
Beginn der Steigerung | beginning of the climax
Bei den Hörnern postiert | positioned next to the horns
bis zum gänzlichen Verschwinden | up to completely disappearing
bis zum Schluss | up to the end
breit | broadly
den ersten Ton scharf herausgehoben | clearly accentuate the first note
Der Ruf eines Kuckucks nachzuahmen | imitate a cuckoo calldeutlich | clearlygest. / gestopft | stopped
G-Saite | G-string
Hälfte | half
Hauptzeitmass | main tempo
hervortretend | prominently
Hier eine ziemliche Pause machen, bevor der nächste Satz (No. 3) beginnt. |Take a considerable pause here before the next movement (No. 3) begins.
Hier ist wieder das Zeitmass: „Gemächlich“ eingetreten | Here the tempo:“Gemächlich” [leisurely] occurs again
Höchste Kraft | utmost power
Im Anfang sehr gemächlich | very leisurely at the start
Immer breiter | always more broadly
Immer gest. | always stopped
Immer get. | always divisi
Immer m. Dpf. | always muted

Die U am Taktstrich bedeuten hier eine „Luftpause“ und keinen „Halt“ |Here the U at the bar line mean a breath pause and not a stop

Immer noch etwas zurückhaltend | still somewhat restrained

Die ^ werden allmählich stärker und stärker bis zum fp | the ^ gradually
becoming stronger and stronger up to the fp

Immer noch zurückhaltend | still restrained

Die 3 Trompeten nehmen ihren Platz im Orchester ein | The 3 trumpets
return to their places in the orchestra

immer Schalltr. auf | always raise the bell

Die Holzinstrumente Schalltr. in die Höhe | Woodwinds: Raise the bell!

Immer sehr gemächlich | always very leisurely

Die Hörner Alles, auch die Trompeten übertönen! | The horns drown out all,even the trumpets!

Immer vorwärts | always pressing forward

Doppelgriff | double stop
Drängend bis zum Schluß | pushing towards the end
Echoton | echo tone
Eine Viola solo | one viola solo
Energisch | vigorously
Erste Note nicht mehr marcato | first note no longer marcato
ersterbend | dying away
Etwas bewegter | a bit faster
Etwas bewegter, aber immer noch sehr ruhig | a bit faster, but still
very calmly

Immer noch mehr zurückhaltend | still more restrained
Immer pizz. | always pizz.
immer schwächer und schwächer | ever fainterin der Ferne | in the distanceIn sehr weiter Entfernung aufgestellt | positioned very far away
in weiter Entfernung | far away
Ja nicht eilen | do not hurry
Ja nicht zu schnell | not too fast
keck | boldly, pertly, jauntily
ohne Rücksicht auf das Tempo I | disregarding tempo I
klingen lassen | let ring
Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell | powerfully moving, but not too fastkurzer Halt | short pauseSymphonie Nr. 4
Gustav Mahler

I.

Bedächtig. Nicht eilen

Recht gemächlich(Haupttempo)

ohne rit. *Vorschläge sehr kurz

1.2. Flöte
staccato

dim.

zu 2

ohne rit. *3.4. Flöte(auch Piccolo)dim.

1.2.3. Oboe
(3. auch Englischhorn)

poco rit.*zu 2

1.2. Klarinette (A)(2. auch Es-Klarinette)

dim.

3. Klarinette (A)(auch Bassklarinette)
1.2.3. Fagott(3. auch Kontrafagott)1.2. Horn (F)3.4. Horn (F)1.2.3. Trompete

Paukeohne rit. *SchelleHarfe

Bedächtig. Nicht eilen
Violine I

Etwas zurückhaltend
grazioso 2

4

2

Recht gemächlich(Haupttempo)
1

espress.
pizz.

Violine II
pizz.

Viola
pizz.

VioloncelloKontrabass
NB: Die Bezeichnung
zwischen 2 Noten bedeutet: glissando* T. 3 siehe Revisionsbericht. | M. 3 see Editorial Report.

Partitur-Bibliothek 5634

© 2019 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

109

IV.
Sehr behaglich„Wir geniessen die himmlischen Freuden“(Gedicht aus Des Knaben Wunderhorn)

1. Flöte
3

3

3

3

1. Oboe

2. Oboe3

1. Klarinette (B)

2. Klarinette (B)Bassklarinette (B)(3. Klarinette)

1. Fagott

2. Fagott

1. Horn (F)Pauke

Triangel

Harfe

Singstimme

Sehr behaglich
Violine I
pizz.

Violine IIm. Dpf.

pizz.

Viola
m. Dpf.

pizz.

Violoncellopizz.

Kontrabass
Anmerkung für den Dirigenten: Es ist von höchster Wichtigkeit, dass die Sängerin äusserst diskret begleitet wird.
Breitkopf PB 5634

Wir geniessen die himmlischen Freuden
Finale der Symphonie Nr. 4

Gustav Mahler

Sehr behaglich
3

Piano

5

3

3

3

3

3

Poco rit.
93

12

a tempo3

Wir ge nies
3

sen die

3

himm

li

schen Freuden, drum

15tun

wir das Ir

di sche mei

den.

Kein

welt
3

,
lich Ge33
3
3
NB: Singstimme mit kindlich heiterem Ausdruck; durchaus ohne Parodie! | The vocal part with child-like cheerful expression; definitely not parodied!

Edition Breitkopf 8951

© 2019 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

6

340

Sehr
zurückhaltend
molto riten.

Violine Ia tempoSehr langsam und etwas zögernd

poco a poco stringendo

Grazioso

cresc.

zurückhaltend

Allegro345

II.
1. Solo-Violine *In gemächlicher Bewegung. Ohne Hast
1. Hn.

1. Soloo. Dpf. (Wie eine Fidel)
sehr zufahrend

gestimmt
inimmer stark
hervortretend undohne Dämpfer

sehr hervortretend

8

15

22

1. Solodie übrigen

cresc.

pizz.

Dpf. auf34

die übrigen
arco
m. Dpf.

41

2. Hälfte Dpf. ab* Der 1. Sologeiger hat sich mit 2 Instrumenten zu versehen, von denen das eine um einen Ganzton höher, das andere normal gestimmt ist. | The 1st solo violinist has toequip himself with two instruments, one of which is tuned one whole note higher, the other normal.
Siehe auch separate 1. Solo-Violine in Normalstimmung. | See also the separate part for the 1st violin in normal tuning.
Breitkopf OB 5634

Schlagzeug

315

Poco più mosso

Pesante

7

Allmählich
Sehr zart Nicht
Poco wieder zu- Gänzlich
und innig schleppen rit. rückhaltend ersterbend

Trg.

Bck.
Gr. Tr.

dim.

IV.
„Wir geniessen die himmlischen Freuden“(Gedicht aus Des Knaben Wunderhorn)

Sehr behaglich
1. Kl.
3

Trg.

Trg.

Poco
rit.

10

Fliessenda tempo1. Picc. (3. Fl.)

Nicht schleppen

30

Plötzlich
Etwas drängend zurückhaltend

Trg.
m. Schwammschl.
klingen lassen
Bck.

40

Plötzlich frisch bewegt

Trg.
Sch.
m. Schwammschl.

Bck.

Etwas zurückhaltend Nicht eilen

48
Trg.
Sch.
mit Schwammschl.
Bck.

Breitkopf OB 5634

rit.

Gustav MAHLER
Symphonie Nr. 9

Leseprobe

Symphony No. 9

Extract

herausgegeben von | edited by

Christian Rudolf Riedel
textkritisch, praktikabel, benutzerfreundlich• Streicherstimmen mit und ohne Mahlers Strichbezeichnungen(bezeichnete Stimme ist dem Set als Einrichtungshilfe beigelegt)• Schlagzeugpartitur(inklusive 2. Pauke, traditionell von einem Schlagzeuger gespielt)• Besetzung mit zwei Harfen in der Einrichtung Bruno Walters• Großzügiges Layout für optimale Lesbarkeit• Geeignete Wendestellen und Stichnoten• Orientierungs- und Instrumentenwechselhilfen
text-critical, practicable, user-friendly• string parts with and without Mahler’s bowing marks(marked part is included with the set as a set-up aid)
• percussion score(including the 2nd timpani part, traditionally played by a percussionist)• scoring with two harps as arranged by Bruno Walter• spacious layout for optimal legibility• suitable page turns and cue notes• aids for orientation and instrument changes

BM 400Printed in Germany

4174

Violine I

Mit Wut
Allegro risoluto (Nicht zu schnell)

get.

3

3

3
3

180

3

3
3

3
3

185

3

3

191

3

3

3

3

3

3

3

196

200

Va.

Leidenschaftlich

210

G-Saite

dim.

3

3

3

sempre214

molto appassionato

molto appassionato219

3

molto cresc.
3

molto cresc.
Breitkopf OB 5639

3

4
174

Violine I

Mit Wut
Allegro risoluto (Nicht zu schnell)

get.

3

3

3
3

180

3

3
3

3
3

185

3

3

191

3

3

3

3

3

3

3

196

200

Va.

Leidenschaftlich

210

G-Saite

dim.

3

3

3

sempre214

molto appassionato

molto appassionato219

3

molto cresc.
3

molto cresc.
Breitkopf OB 5639

3

Symphonie Nr. 9

Schlagzeug

I.

Andante comodo
1. Hfe.

Vl. I

2. Hn. gest.

rit.

27

Gustav Mahler

a tempoEtwas frischer
Vl. I

Fließend82

1.−3. Pos.

1.3. Hn.

cresc.

Bck.

92

dim.

rit.

3

cresc.

3

3

3

Allegroa tempo (Allegro moderato)

cresc.
110

Tempo I subito(aber nicht schleppend)

IV.

III.

IV.

2. Pk.
1 (-6)

2

3

4

5

6

Gr. Tr.

Noch etwas
Plötzlich sehr zögernd,
mäßig undallmählichzurückhaltend übergehen zu

124

Tempo I

2. Pk.
G in D tiefT.-t.

Allmählich fließender

1. Pk.

160
Pos., Btb.

3

3

3

3

Mit Wut
Allegro risoluto(Nicht zu schnell)
33

3

1. Pk.

cresc.

1. Pk.

184
Trg.

dim.

Bck.

1.−3. Pos.

3

3cresc.
Orchester-Bibliothek 5639

© 2023 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

4

1. Flöte

353

360

365
sempre371
3376

Plötzlich bedeutend langsamer (Lento) und leise
Misterioso
3

3

381

1. Hn.

dim.

3

3

3

espress.

3

offen

sempre

3

3

3

3

3

3

385

3
3

3

subitocresc.

388

3

3

3

3

3

3

3

cresc.

3

cresc.

subito

3

3

3

3

3

3

3

Nicht mehr
so langsam
3

3

3

Breitkopf OB 5639

3

3

3

3

8

Kontrafagott auch 4. Fagott
1.−3. Fg.

66

non legato

1.−3. Pos., Btb.

90

1.2. Fg.

,
L istesso tempo ( = ) 1.−3. Fg.

96

Es-Kl.

Trg.

142

153

1. Hn.

1.2. Fg.

,
Sempre l istesso tempo ( wie vorher ) (nicht eilen)

176

3

3

186

3

3

3

3

3

3

sim.

3

191
3
Vl. I

198
nimmt Kfg.
217

227

311

Kfg.

,
L istesso tempo ( wie früher )

Picc.

*

,
Sempre l istesso tempo( = wie vorher die )1.−3. Fg.

1.−4. Hn.
1. Trp.

* Nur spielen, falls T. 291, 294 nicht vom 1.−3. Fg. gespielt werden. | To be played only if mm. 291, 294 are not played by 1.−3. Fg.
Breitkopf OB 5639

Symphonie Nr. 9

1. Harfe
Andante comodo

Gustav Mahler

I.
Resonanztisch

Vc.

9

17

1. Trp.

26

3

rit.

cresc.

47

a tempo52

5

Orchester-Bibliothek 5639

© 2023 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Die Subskription
Die Ausgaben der Neuedition »Gustav Mahler – Die Symphonien« können sowohl einzeln als auch als
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The Subscription
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The edition’s complete set of scores, bound in high-quality linen, is available witha 20 % subscription discount off the retail price2

The edition’s complete set of all orchestral parts is available witha 15 % subscription discount off the retail price3

The edition’s complete set of conductor’s scores is available in a large-format, soft-cover volume,plus the complete set of orchestral parts, with a 20 % subscription discount off the retail priceFor your subscription option, please fill out the attached order formand send it directly to
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