MAURICE

Ravel

Contenu
Préface3

L’Heure espagnole – Comédie musicale en un acte

4

Rapsodie espagnole

5Daphnis et Chloé – Ballet en trois parties

6–7

Daphnis et Chloé – Fragments Symphoniques 1re & 2e Suite

8

Valses nobles et sentimentales

9Interview avec Jean-François Monnard

10–11

Le Tombeau de Couperin – Suite d’Orchestre

12

La Valse

13

L’enfant et les sortilèges – Fantaisie lyrique en deux parties

14–15

Tableaux d’une exposition

16

Bolero17

Concerto pour piano et orchestre en Sol majeur

18

MAURICE

RavelŒUVRES POUR
Concerts et la scene
Maurice Ravel (1875–1937) compte parmi les compositeurs les plus importants du20ème siècle. Ses œuvres se distinguent notamment par le modernisme de leurs harmonies,l’originalité rythmique ainsi que par l’orchestration magistrale. Grâce à des combinaisonsd’instruments inhabituelles, sa musique est souvent d’un caractère unique. Les compositionsde Ravel reflètent les influences de différents courants artistiques de la première moitié du20ème siècle, tels que l’impressionnisme, le néoclassicisme et l’exotisme. Dans l’ensemble,
sa musique présente un mélange fascinant de tradition et d’innovation et fait partie intégraledes concerts à niveau mondial jusqu’à nos jours.
Depuis 2008, la musique de Maurice Ravel fait partie de la bibliothèque d’orchestre deBreitkopf & Härtel. La maison d’édition s’estime heureuse d’avoir à ses côtés Jean-François
Monnard, chef d’orchestre et musicologue renommé, en tant qu’éditeur des œuvres les plus
importantes du compositeur français. Ses éditions critiques de Ravel comprennent, outre untexte musical au niveau scientifique actuel, une préface instructive ainsi qu’un appareil critique.
Dans ces textes, Monnard dévoile les retouches instrumentales, appelle l’attention sur les
superpositions sonores raffinées de Ravel et documente ses visions de tempo.
À l’occasion du 150ème anniversaire de Ravel en 2025, les œuvres pour orchestre et la scène
déjà publiées par Breitkopf & Härtel sont complétées par le matériel d’exécution du Concerto
pour piano en sol majeur (en coopération avec les éditions G. Henle).

« Il n’écri t pas de la musique,
il pein t avec des tons.»
Igor Stravinsky en 1928 dans une
interview sur Maurice Ravel

3

L’Heure espagnole
Comédie musicale en un acte
RAVEL – DAPHNIS ET CHLOÉ,L Heure espagnole
à Madame Jean Cruppi

EB 9425

Maurice Ravel

herausgegeben von Jean-François Monnard

Breitkopf & Härtel
Edition Breitkopf,,,
La boutique d un horloger espagnol. − On entre à gauche ; à droite, la porte qui mène à l appartement de l horloger. Large fenêtre au fond donnant sur la rue ; à droite et à gauche,de la fenêtre une grande horloge catalane, − c est-à-dire normande. − Ça et là, des automates : un oiseau des îles ; un petit coq ; des marionnettes à musique. − Au lever du rideau,,
Torquemada, le dos tourné au public, est assis devant son établi. On entend les balanciers qui s agitent, et toutes les pendules de la boutique sonnent des heures différentes.

Introduction

Assez lent = 72

Petite Flûte

Ravel

Grande Flûte
(II aussi Pte. Fl.)I
II

HautboisI
III

Cor anglais
PB 5716
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek– LʼHEURE ESPAGNOLE

I
II

Clarinette (La)Clarinette basse (Si )Comédie musicale en un acte
Musikalische Komödie in einem Akt
Musical Comedy in One Act

BassonI
II

Sarrusophone
EB 9422

Cor (Fa)

Klavierauszug
Piano Vocal Score
Réduction pour chant et piano

sourd. I

I
II
III
IV

Ravel

Trompette
(Do)

I
II

– LʼHEURE ESPAGNOLE

Trombone

I
II

Comédie musicale en un acte
Musikalische Komödie in einem Akt
Musical Comedy in One Act

Trombone
Tuba

III
Do, Fa , Si

TimbalesBalancier
1er = 40
I, II, III
2 e = 100(sur la scène) 3 e = 232
Percussion

I La , Sol , Fa , Mi
Ré , Do , Si

Partitur
Score
Partition

II La , Sol , Fa , Mi
Ré , Do , Si

Harpe I, II

Célesta

Assez lent = 72
I

Livret : Franc-Nohain

ViolonII
Alto

PB 5716 Partition
Parties d’orchestre en location

4

EB 9425 Réduction pour chant et piano

VioloncelleContrebasse

Partitur-Bibliothek 5716

12
3

sourd.

div. à 3
sourd.

( )sur la touche et presque imperceptible
sourd.

( ) ( ) ( )( )sur la touche et presque imperceptible© 2022 by Breitkopf Härtel, Wiesbaden

Éditeur : Jean-François Monnard

Personnages
Concepción (S) – Gonzalve (T) – Torquemada (T)– Ramiro (Bar) – Don Iñigo Gómez (B)Charmant opéra court
Dans sa comédie qui ne dure qu’une heure (L’Heure !), Maurice Ravel laisse
libre cours à son enthousiasme pour l’Espagne. Des danses telles que la jota,
la habanera, la séguédille et la malagueña peuvent être perçues, et à certains
endroits la Carmen dramatique de Bizet est travestie avec admiration.
Basée sur les premières impressions et les autographes, Jean-François
Monnard présente pour L’Heure espagnole une édition « Urtext » élaborée
avec soin qui corrige en détail toutes les erreurs présentes jusqu’ici. Il
remédie également à la divergence dans les voix entre la réduction pourpiano parue en 1908 et la partition publiée trois années plus tard. Lesannexes de la partition et de la réduction pour piano incluent chacune une
nouvelle traduction en prose allemande et anglaise du livret.

Distribution
Pte Fl.2(Pte Fl).2.Cor angl.2.Cl b.2.Sarr – 4.2.3.1– Timb.Perc(5) – 2Hrp – Cél – Cordes

Lieu et temps de l’action
Tolède au 18e siècle

Durée d’exécution
60 minutes

Rapsodie espagnole
26

Fl.

Hb.

Sans ralentir

I[

Assez lent et d’un rythme las

PB 5530

I

Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

I
II

Flûte

I
II

HautboisI
II

Cor anglais

I
II

Clarinette (La)I
II

3Clarinette basse (La)
Basson

I

I
II
III

Sarrusophone

Cl. b.
(Si )Bn.

(1895)= 40

I
II

Petite Flûte

]

I
II

Cor angl.

Cl.
(Si )

27

III Habanera
87

Pte. Fl. I
II

I
II
III

Cor (Fa)
I−IV(chromatique)I

Trompette
(Do)

Ravel

3

Sarr.

2 Timbales
Fa , Do
Tambour de basque– RAPSODIE ESPAGNOLE

Gr. C.

I
II
III

Triangle

avec une baguette de Timb.

Tambour militaire
CymbalesGrosse Caisse

8

8

8

8

8

8

arco

Sans ralentir

div.

Vl. I
div.

div.
pizz.

Harpe I

Do , Ré , Mi , Fa ,Sol , La , Si

Harpe II

Do , Ré , Mi , Fa ,Sol , La , Si

3

3

div.
arco

Célesta

Vl. II
div.

div.
pizz.

Partitur
Score

arco

3

0

0

Assez lent et d’un rythme las

div.

arco

8

Violon I
div. en 3At.
div.

[tous]

3 4

div.
pizz.

pizz.

arco

= 40

sourdines0sourdines

sourdines

unis
0

0

Vc.
div.

pizz.

pour orchestre

arco

pizz.

arco

div.
arco

pizz.

Violon II
div. en 2

div.
pizz.

3

sourdines0sourdines pizz.

Alto

PB 5530 Partition

sourdines pizz.
3

pizz.

Cb.

sourdines

3

OB 5530 Parties d’orchestre

VioloncelleContrebasse

Breitkopf PB 5530

Breitkopf PB 5530

PB 5543 Partition d’étude

5

Éditeur : Jean-François Monnard

Distribution
2Pte Fl.2.2.Cor angl.2.Cl b.3.Sarr– 4.3.3.1 – Timb.Perc(6) – 2Hrp – Cél – Cordes

Entre passion et précision
Ravel réalise une première esquisse des quatre mouvements de la Rapsodie
espagnole durant ses vacances d’été en 1907. Déjà en octobre de la mêmeannée, il achève la réduction pour piano, et il termine l’orchestration quelquesmois plus tard, en février 1908. C’était la première œuvre pour orchestre
autonome de Ravel.
La musique reflète aussi bien les origines espagnoles personnelles de Ravel qu’ungoût de l’époque qui l’inspira à intégrer le coloris espagnol au moyen de rythmes,
mélodies et harmonies typiques. Chaque mouvement présente une différente
facette de la musique espagnole. L’œuvre suscite de l’admiration tant de la part demusiciens que de la part du public grâce à l’orchestration ingénieuse qui fait de la
Rapsodie espagnole une œuvre de concert populaire jusqu’à aujourd’hui.

Durée d’exécution
15 minutes

Daphnis et Chloé
Ballet en trois parties

RAVEL – DAPHNIS ET CHLOÉEB 9422
Breitkopf & Härtel
Edition Breitkopf

Ravel– DAPHNIS ET CHLOÉPB 5650
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

EB 9422

Klavierauszug
Piano Vocal Score
Réduction pour chant et piano

Ravel– DAPHNIS ET CHLOÉ
Ballet en trois parties
Ballett in drei Teilen
Ballet in Three Parts

pour chœur et orchestre
PB 5650 Partition
Parties d’orchestre en location

6
Partitur
Score

EB 9422 Réduction pour chant et piano
Éditeur : Jean-François Monnard

1912, Paris
Le travail sur Daphnis et Chloé, commandé par les Ballets russes, s’avèreêtre ardu. Dû à des répétitions insuffisantes, une chorégraphie complexe, aumètre 5/4 délicat et à d’autres éléments étranges dans la musique, l’accueil
de l’œuvre auprès du public lors de sa création à Paris en 1912 est réservé.
Ce n’est qu’une mise en scène ultérieure avec des costumes et un décor de
Chagall qui contribue essentiellement au succès de l’œuvre.
Aujourd’hui, l’œuvre est considérée une œuvre clé de l’art de l’instrumentation
impressionniste. Le récit est tissé dans le matériel sonore. La division extrême
des cordes, les glissandi harmoniques et d’autres effets mystérieux tels que
l’emploi du chœur sans paroles sont remarquables. L’absence du chœur

194
1142

Fl.

Très lent

Solo

= 66

*

I

3

expressif et souple

3

3

3

Cl. I
(La) II
Bn.

I
III ôtez la sourd.

Cor
(Fa)

suivez le solo

I
II
III

III
IV

III ôtez la sourd.

sans sourd.

IV

Hrp. II

Très lent
Vl. I

suivez le solo

= 66

pizz.

Chloé réapparaît et figure, par sa danse, les accents de la Flûte.

pizz.

div. en 4

Vl. II

div.

At.

pizz.

div. arco

Vc.

unis

Cb.

pizz.

pizz.
unis pizz.

div. arco

pizz.

1148

Fl.

I

I
Cor II
(Fa)
III
IV

3

son naturel

IIIV

Hrp. II

Ré

pizz.

Vl. I

Distribution
SATB – 3(2Pte Fl).Fl en
sol.2.Cor angl.Pte Cl.2.Cl b.3.Cbn – 4.4.3.1– Timb.Perc(8) – 2Hrp.Cél – Cordes

pizz.

Vl. II

unis pizz.

pizz.

div.
arco

pizz.

arco
div.

Vc.

Durée d’exécution

pizz.

unis

At.

Cb.

pizz.

pizz.

* T. 1144, Fl. I: Siehe | See | Voir Revisionsbericht.

Breitkopf PB 5650

50 minutes

plus dans notre

Podcastlors de quelques exécutions s’explique par un « arrangement provisoire »de Ravel. L’annexe de l’édition « Urtext » transmet cette ancienne version.
L’expert en matière de Ravel, Jean-François Monnard, a également édité
ce ballet avec la qualité habituelle et la plus grande attention aux détails.
La préface et l‘appareil critique contiennent de nombreuses indications surl’historique de la création et des exécutions ainsi que de l’interprétation.
De nombreuses erreurs traditionnelles ont pu être corrigées. Le grand format
du conducteur et des parties instrumentales garantit une bonne lisibilité etsoutient la clarté de la notation musicale moderne.

7Daphnis et Chloé

Fragments Symphoniques 1re & 2 e Suite
Daphnis et Chloé
PB 5652
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

Modéré = 72

Petite Flûte
(aussi Fl. III)

Fragments Symphoniques
1re Série

Maurice Ravel

herausgegeben von Jean-François Monnard

I
I Solo très libre (suivez les Soli)
quasi cadenza[ ]Grande Flûte
I(II aussi Pte. Fl. II) II

3

expressifFlûte (Sol)I
II

Hautbois
Cor anglais

Petite Clarinette (Mi )Ravel

PB 5651
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

Fragments Symphoniques
2e Suite
Symphonische Fragmente
2. Suite
Symphonic Fragments
2nd Suite

Partitur
Score
Partition

I
II

Clarinette (Si )Clarinette basse (Si )– DAPHNIS ET CHLOÉ

BassonI
II

BassonContrebasson

III

Cor (Fa)

Ravel– DAPHNIS ET CHLOÉ
Fragments Symphoniques
1re Suite
Symphonische Fragmente
1. Suite
Symphonic Fragments
1st Suite

Trompette
(Do)

I
II
III
IV
I−IV

TromboneI
II

Trombone
Tuba

III

TimbalesTam-tamCélesteMi , Sol , La

Partitur
Score
Partition

Harpe I

Si , Ré

Modéré = 72
sur la toucheI
ViolonIIpour chœur et orchestre
PB 5651 Partition 1re Suite
PB 5652 Partition 2e Suite
Parties d’orchestre en location

8

Alto

VioloncelleContrebasse

sourd.
div.

sourd.
div.

sourd.
div.

sourd.
div.

sur la touche

sur la touche

sur la touche

sourd. sur la touche
div.

Partitur-Bibliothek 5651

© 2023 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

EB 9422 Réduction pour chant et piano

Distribution

Éditeur : Jean-François Monnard

1re Suite : SATB
– 3(2Pte Fl).Fl en sol.2.Cor angl.Pte Cl.2.Cl b.3.Cbn– 4.4.3.1 – Timb.Perc(6) – 2Hrp.Cél – Cordes

Fresques musicales en forme de suites
Ravel a extrait deux suites de son ballet Daphnis et Chloé, deux « fragments
symphoniques ». L’œuvre aujourd’hui connue sous le nom de Première suite a été
publiée avant la création du ballet. Elle a servi comme essai au compositeur qui
voulait présenter ses pages tout juste instrumentées au public. Finalement,la Suite No. 1 a été créée en avril 1911, mais l’accueil a été « désastreux ».
Seulement trois ans plus tard, la Suite No. 2 a été créée. Elle reprend la troisième
et dernière partie du ballet de manière inaltérée.
Le grand format du conducteur et des parties instrumentales garantit une bonne
lisibilité et soutient la clarté de la notation musicale moderne. Grâce au double
comptage des mesures et aux informations sur l’annexe des suites, la réduction
pour piano du ballet EB 9422 peut être utilisée pour les suites également.

2e Suite : SATB
– 3(2Pte Fl).Fl en sol.2.Cor angl.Pte Cl.2.Cl b.3.Cbn– 4.4.3.1 – Timb.Perc(8) – 2Hrp.Cél – Cordes

Durée d’exécution
1re Suite : 12 minutes
2e Suite : 18 minutes

plus dans notre

PodcastValses nobles etsentimentales
RAVEL– VALSES NOBLES ET SENTIMENTALES

Valses nobles et sentimentales«... le plaisir délicieuxet toujours nouveau d’une
occupation inutile.»
Henri de Régnier

PB 5539
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

Modéré

Grande Flûte

I
II

Hautbois

I
II

I

= 176

Maurice Ravel

herausgegeben von Jean-François Monnard
à2

à2

à2

à2

Cor anglais

Clarinette (Si )I
II

BassonI
II

Cor (Fa)

à2

à2

I
II
III
IV

Ravel
– VALSES NOBLES ET SENTIMENTALES

Trompette (Do)I
II

TromboneI
II

Trombone
Tuba

III

TimbalesTriangle
Tambour de basqueTambour
CymbalesGrosse Caisse
Ré , Si
PB 5539

Harpe I

Do , Ré , Mi , Fa , Sol , La , Si
ISMN 979-0-004-21349-0

Partitur

9 790004 213490
PB 5539

Harpe II

Modéré

= 176

pizz.

arco

pizz.

Sol , Fa , Mi , Ré , Si
arco

pizz.

arco

pizz.
arco

I
Violon

pizz.

pizz.
arco

arco

pizz.

pizz.
arco

arco

II

pour orchestre

pizz.

Parties d’orchestre en location

pizz.

pizz.
arco

arco

pizz.

div.

Alto
unis

PB 5539 Partition

arco

div.

pizz.

div.

arco

unis

pizz.

div.

arco

unis

pizz.

div.

arco

unis

pizz.

arco

Violoncellepizz.

Contrebasse

Partitur-Bibliothek 5539

© 2017 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

PB 5621 Partition d’étude

9

Éditeur : Jean-François Monnard

Distribution
2.2.Cor angl.2.2 – 4.2.3.1 – Timb.Perc(4)– Cél.J. de T. – 2Hrp – Cordes

Des valses de rêveÀ peine deux semaines de travail intensif en mars 1912 suffirent à Ravel pourl’orchestration de sa suite pour piano Valses nobles et sentimentales créée l’année
précédente. Ravel réalise ici un chef d’œuvre d’une musicalité incroyablement novatrice
et d’une poésie d’une intensité poignante, douze années avant La Valse avec laquelle
il affiche beaucoup de ressemblances marquées.
Le choix du rythme de la valse et l’allusion à Schubert dans le titre sont une réminiscencedu passé, traduit par Ravel dans un langage musical plein d’originalité. Sa virtuosité
apparaît en particulier dans la pièce finale : ici, Ravel reprend des fragments thématiquesdes valses précédentes, les entremêle et les renouvèle, créant ainsi une musiqueintense et poétique qui combine parfaitement le passé et le présent.

Durée d’exécution
16 minutes

UNE INTERVIEW AVEC

Jean-Francois
MonnardL’éditeur des éditions « Urtext » de Maurice Ravel jusqu‘à présent publiées chez Breitkopf & Härtel est
le chef d’orchestre et musicologue Jean-François Monnard, d’origine suisse (Lausanne). Il est expert en

10

matière de Ravel, et en 1997 déjà il a commencé à travailler sur une nouvelle édition critique de La Valse.
Presque dix ans plus tard, le jour est arrivé : la première partition de Ravel sous l’égide de M. Monnard est
parue chez Breitkopf & Härtel. Durant les années suivantes, il a complété le programme éditorial
de nouvelles éditions supplémentaires d’œuvres pour orchestre et la scène de Ravel.
À l’occasion du 150e anniversaire de Ravel en 2025, nous avons parlé avec Jean-François Monnard deson travail en tant qu’éditeur et son rapport avec la musique de Ravel.

Breitkopf & Härtel : Monsieur Monnard,qu’est-ce qui fait de Maurice Ravel uncompositeur aussi particulier ?

de Ravel un précurseur de nos temps,
bien qu’il reste en même temps uncontemporain de son époque.

Jean-François Monnard : C’est surtoutson œuvre, toujours au même hautniveau. C’est également sa personnequi fascine, sa manière de se glisser
librement dans le rôle de magicien etillusionniste. Enfin la modernité qui fait

B&H : Comment vous êtes-vous
rapproché de l’œuvre de Ravel dans votrerôle d’éditeur ?
JFM : L’aventure a commencé dans lesannées 90, lorsque Breitkopf & Härtel m’acontacté pour me proposer de publierune édition critique de La Valse, et ce« avec le regard d’un chef d’orchestre
soucieux de la fiabilité du texte musicalet des conséquences liées à la pratiquede l’exécution »*. La première étape a été
une visite à la Bibliothèque nationale deFrance à Paris pour faire une copie dela première impression de la partition,
suivie par une démarche auprès de laPierpont Morgan Library à New Yorkpour obtenir la photocopie de la partition
autographe, mise au net par Ravel. Unefois les documents explorés et passésau peigne fin, une recherche intensive desources supplémentaires s’est ensuivie.
Ces investigations n’ont pas toujours été
encourageantes, mais heureusement
j’avais à mes côtés des correcteurs
expérimentés.
B&H : Le travail sur les éditionsindividuelles a pris plusieurs années.
Votre objectif a-t-il changé pendant ce
temps-là ?
JFM : Mon but n’était pas de mieux
comprendre les œuvres de Ravel, maisde mieux ausculter le texte, s’y immerger
et en percevoir toutes les subtilités, pourrespecter l’intention de l’auteur et déceler
la pensée qui s’organise. Cela demanded’y aller par étapes, avec une discipline
empreinte d’objectivité et débarrasséed’états d’âme, et cette portion d’humilité
indispensable pour approcher les chefsd’œuvre.
B&H : Après la publication des grandesœuvres symphoniques pour orchestre deRavel, vous avez travaillé sur la premièreédition critique de la musique de balletde Daphnis et Chloé. Il est généralement
reconnu que la première impression
contient de nombreuses erreurs. Qu’avezvous fait pour les corriger ?
JFM : Détecter les erreurs est un véritable
sport. Étant donné que j’étais chefd’orchestre dans ma première vie, je l’ai
pratiqué ! Aux fausses notes s’ajoutent
des nuances omises sans égard, desphrasés incorrectes et des façons dejouer peu claires (surtout par rapport
à l’usage de la sourdine). Certains
passages suscitent des doutes – bref, ils’agit d’une matière complexe.

B&H : L’ensemble des éditions liées à
Daphnis et Chloé contient également
une nouvelle réduction pour piano basée
sur la réduction originale de Ravel. Danscette œuvre, quelles sont les principales
différences entre la version pour piano etcelle pour orchestre ?
JFM : Chez Ravel, la version pourpiano précède toujours celle pourorchestre. D’ordinaire, Ravel entreprendl’orchestration directement après
avoir achevé la version pour piano.
En ce qui concerne Daphnis et Chloé,
il existe entre les deux versions denombreuses différences dans l’harmonie,
la dynamique et les indications detempo. Cela prouve par ailleurs que
Ravel apporte des modifications lors del’orchestration.

B&H : Quelle conclusion tireriez-vous devotre longue activité en tant qu’éditeur deRavel ?
JFM : À force de scruter les manuscrits,à deux fois s’il faut, et de consulter lacorrespondance, on s’aperçoit vite quel’essentiel n’est pas écrit. Le sens est
par-delà la lettre. Au final, le musicologue
est le passeur d’une œuvre musicale
qu’il est appelé à interroger sans cesse.
La démarche consiste moins à trouver
ce que l’on cherche qu’à continuer
de chercher ce qui reste toujours àdécouvrir.

* Bernd Pachnicke (Breitkopf & Härtel) danssa correspondance avec Jean-François Monnard,
Leipzig 199711

Le Tombeau de Couperin
Suite d’orchestre

Le Tombeau de Couperin
Suite d’Orchestre

PB 5540
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

Vif

Flûte
(II aussi
Petite Flûte)I
II

HautboisI

I Prélude= 92

Maurice Ravel
herausgegeben von Jean-François Monnard*

Cor anglais(aussi Hautbois II)
I
Clarinette (La)II
BassonI
II

Cor (Fa)

I
II

Trompette
(Do)

Ravel

Harpe

Vif

– LE TOMBEAU DE COUPERIN

= 92

pizz.

I
ViolonSuite d’Orchestre

II
pizz.

Alto
VioloncelleContrebasse

5

Hb.

Partitur
Score
PartitionI

Cor angl.

I
Cl.
(La)
II

I
Vl.
II

PB 5540 Partition
OB 5540 Parties d’orchestre
PB 5569 Partition d’étude

12

At.
Vc.
Cb.
* Les petites notes, dans toute cette Suite, doivent être attaquées sur le temps. / Die Vorschlagsnoten sind in dieser Suite jeweils auf die Zeit zu spielen. / The grace-notes in this Suiteare to be played on the beat.

Partitur-Bibliothek 5540

© 2015 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Éditeur : Jean-François Monnard

Distribution2(Pte Fl).2(Cor angl).2.2 – 2.1.0.0– Hrp – Cordes(6Cb. nécessaires)

L’hommage de Ravel aux nombreuses facettes
Dans son hommage Le Tombeau de Couperin, Ravel s’adresse moins à Couperin
lui-même qu’à la musique française du 18 ème siècle. De l’autre côté, dans la préface àcette édition, Jean-François Monnard explique comment Ravel réagit de manière
très personnelle aux événements de la Première Guerre mondiale dans cette œuvre
aux nombreuses facettes.
Le point de départ de la version pour orchestre est la suite pour piano du même nom(1914–1917). En 1919, Ravel choisit quatre mouvements à partir de ce modèle, lesinstrumente avec toute son habileté et les rend plus convaincants en les classant dans
un nouvel ordre. L’œuvre devient très populaire immédiatement après sa création dans
une représentation concertante, quand les trois mouvements de danse de la suitepour orchestre ont été intégrées dans une production de ballet.

Durée d’exécution
17 minutes

La ValseÀ Misia Sert

La Valse
PB 5374
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

Maurice Ravel

herausgegeben von Jean-François Monnard

Mouvement de Valse viennoise
Petite Flûte
aussi Flûte III
Flûte

I
II

HautboisI
II

Cor anglais
aussi Hautbois III
Clarinette
(La)

I
II

Clarinette basse(La)
BassonI
II

Contrebasson

Ravel– LA VALSE

Cor (Fa)

I
II
III
IV

Trompette
(Do)

I
II
III

TromboneI
II

Trombone
Tuba

III

TimbalesTriangle
Tambour de basqueTambour
CymbalesGrosse Caisse
Castagnettes
Tam-tamTimbres
CrotalesPartitur
Score
PartitionI

Mi - Sol - La
Si

II

Sol
Si - Ré

Harpe I, II

Mouvement de Valse viennoiseI
ViolonII
Alto

Poème chorégraphique pour orchestre
PB 5374 Partition

Violoncellesourdine

Contrebasse
div. en 3

sourdine

sourdine pizz.

OB 5374 Parties d’orchestre
Partitur-Bibliothek 5374

© 2008 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

PB 5523 Partition d’étude

13

Éditeur : Jean-François Monnard

Distribution
3(Pte Fl).3(Cor angl).2.Cl. b.2.Cbn– 4.3.3.1 – Timb.Perc.(5) – 2Hrp – Cordes

Rythmes de danse exaltants
La nouvelle édition Urtext de La Valse est la première publication comparantl’ensemble des sources importantes. La première édition de la partition datant de1921 servît de modèle. Les fautes et imprécisions par rapport à l’édition traditionnelle
furent corrigées à l’aide de l’autographe. Les versions pour piano manuscrites etimprimées ont par ailleurs fourni de précieux renseignements sur la genèse del’œuvre.
Aujourd’hui encore, le début très doux de La Valse représente un vrai défi pourl’interprétation. Ce problème préoccupa Ravel, esthète des sonorités, jusqu’à la fin desa vie. C’est pourquoi Manuel Rosenthal, chef d’orchestre et ami de Ravel, opta pourune modification des premières mesures, renfermées dans le rapport critique de lanouvelle édition.

Durée d’exécution
12 minutes

L’Enfant et
les Sortilèges
Fantaisie lyrique en deux parties
EB 9488
Breitkopf & Härtel
Edition Breitkopf

Ravel– LʼENFANT ET LES SORTILÈGES
Fantaisie lyrique en deux parties
Lyrische Fantasie in zwei Teilen
Lyric Fantasy in Two Parts

PB 5753
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

en préparation— Janvier 2025 —Klavierauszug
Piano Vocal Score
Réduction pour chant et piano

Ravel– LʼENFANT ET LES SORTILÈGES
Fantaisie lyrique en deux parties
Lyrische Fantasie in zwei Teilen
Lyric Fantasy in Two Parts

Livret : Colette
PB 5753 Partition
Parties d’orchestre en location

14
Partitur
Score
Partition

EB 9488 Réduction pour chant et piano
Éditeur : Jean-François Monnard

Opéra pour enfants plein de magie
L’Enfant et les Sortilèges, l’opéra pour enfants de Ravel (et Colette) et en quelquesorte le pendant français de Pierre et le Loup, ne peut faire défaut dans la liste deséditions pour orchestre et de musique pour la scène des œuvres de Maurice Ravel
parues chez Breitkopf & Härtel.
Une fois de plus, l’expert en matière de Ravel, Jean-François Monnard, présenteune édition « Urtext ». Elle est basée sur les premières impressions et toutes lessources autographes. Il s’avère cependant que, à certains endroits, la réduction
pour piano traditionnelle du compositeur est étonnement éloignée de la partition, etce même dans l’édition révisée de l’éditeur original. À des fins de répétition, celle-ci
ne peut donc être utilisée qu’avec quelques restrictions. En ce sens, surtout lanouvelle réduction pour piano corrige de nombreux passages déconcertants.

Le rôle du feu est d’un intérêt particulier dansla première version. Il semble que Ravel ait composé
une voix plus haute pour cette partie avant lacréation de l’œuvre. La nouvelle édition contient lapremière version en tant qu’alternative.

50
409

Gr. C.

Pno.
8b

8b

Elle joue avec lui...

8b

Elle tente, sous ses longs voiles gris,de maîtriser le Feu.

6

ossia:
Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah !

LE FEU

Ah !

6

Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah !

Personnages
L’Enfant (Mez) – Maman (A) – La Bergère (S)– Le Fauteuil (B) – L’Horloge comtoise (Bar)– La Théière (T) – La Tasse (Mez/A) – Le Feu (S)– Un Pâtre (A) – Une Pastourelle (S)– La Princesse (S) – Le petit Vieillard (Trial-T)– Le Chat (Bar) – La Chatte (Mez) – L’Arbre (B)– La Libelulle (Mez) – Le Rossignol (S)– La Chauve-souris (S) – L’Écureuil (Mez)– La Rainette (T) – Une Chouette (S)Les Pastoures, Les Pâtres, Les Chiffres,
Les Arbres, Les Rainettes, Les Bêtes (Chœur)

Ah !

Vl. I

sord.

sord.

Vl. II

sord.

div.

At.

Vc.
div.

Cb.

412

Gr. C.

Pno.

,
Le jeu continue jusqu au moment où,las de lutter, le Feu se laisse étreindre.

,
Il rit, s échappe, et danse.
6

Distribution
3(Pte Fl).2.Cor angl.Pte Cl.2.Cl b.2.Cbn– 4.3.3.1 – 2Timb.Perc(5) – Hrp – Cél.Piano– Cordes6

ossia:Ah !

Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah !
6

Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah !
6

le FeuAh !

Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah !

Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! Ah !

sord.

Vl. I
div.

Vl. II
div.

Lieu de l’action
une chambre et le jardin adjacent

At.

15

Vc.

Cb.

Durée d’exécution

Breitkopf PB 5753

environ 50 minutes

L’édition parait début 2025, l’année de célébration de Ravel (150 e anniversairele 7 mars). Les annexes de la partition et de la réduction pour piano incluent
chacune une nouvelle traduction en prose allemande et anglaise du livret.
Opéra pour enfants d’une heure avec des éléments onomatopéiques(sons d’animaux)Nouvelle édition « Urtext » sur la base des premières impressions et desources autographes
Nouvelle réduction pour piano adaptée au matériel d’exécution

Modest Mussorgskij & Maurice Ravel

Tableaux d’une exposition
PB 5532
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

Mussorgskij-Ravel– TABLEAUX DʼUNE EXPOSITION– BILDER EINER AUSSTELLUNG– PICTURES AT AN EXHIBITION

Partitur
Score
Partition

pour orchestre
PB 5532 Partition
OB 5532 Parties d’orchestre

16

PB 5614 Partition d’étude
Éditeur : Jean-François Monnard

Distribution
3(2Pte Fl).3(Cor angl).2.Cl b.Sax a.2.Cbn– 4.3.3.1 – Timb.Perc(4) – 2Hrp – Cél – Cordes

Une histoire à succès depuis le début
L’interprétation du compositeur Ravel reste jusqu’à ce jour l’instrumentation desTableaux d’une exposition la plus célèbre et la plus originale. Lorsque le compositeur
français se tourna du haut de sa maîtrise vers le cycle pour piano de Mussorgskij,
Paris se trouvait entièrement sous l’emprise de la musique russe.
La nouvelle édition a non seulement éliminé de nombreuses erreurs que l’on n’avait
pas relevées jusque-là, elle propose de surcroît une multitude d’informations
pratiques sur l’historique long et mouvementé des représentations, incluant les
indications de métronomes de grands chefs d’orchestre qui eurent un lien particulier
avec cette œuvre.

Durée d’exécution
35 minutes

Distribution non
autorisée aux USA

Boleroà Ida Rubinstein

BoleroTempo di Bolero moderato assai = 66

Maurice Ravel
herausgegeben von Jean-François Monnard

Petite Flûte

PB 5299
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

I
II

Flûte
(II aussi Petite Flûte)HautboisI(II aussi Hautbois d’amour (La)) II
Cor anglais
Clarinette (Si )I(II aussi Petite Clarinette (E )) II
Clarinette basse (Si )Saxophone sopranino(Fa)
Saxophone ténor (Si )(aussi Saxophone soprano (Si ))Ravel– BOLEROI
II

BassonContrebasson

Cor (Fa)

I-IV

Trompette(Ré)
Trompette
(Do)

I-III

TromboneI
II

Trombone
Tuba

III

Timbales
I

3

3

3

2 Tambours
CymbalesTam-tam
Grosse Caisse

Partitur
Score

Harpe

Célesta

Tempo di Bolero moderato assai = 66
Ipour orchestre

Violon
II
pizz.

Alto

PB 5299 Partition
OB 5299 Parties d’orchestre

pizz.

VioloncelleContrebasse

Partitur-Bibliothek 5299

© 2008 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

PB 5524 Partition d’étude

17

Éditeur : Jean-François Monnard

Distribution
Pte Fl.2(Pte Fl).2(Hb d’am).
Cor angl.2(Pte Cl).Cl b.Sax sno,Sax t(Sax s).2.Cbn– 4.4.3.1 – Timb.Perc(4) – Hrp – Cél – Cordes

Urtext à jourL’édition Urtext du Boléro de Breitkopf & Härtel se base tout d’abord sur une étude
comparative des sources : à savoir la première ébauche de partition de Ravelcomparée à la partition manuscrite définitive.
Dans sa préface, Jean-François Monnard donne un éclairage sur l’esthétique sonore
de Ravel au vu de la réception et des interprétations historiques. En outre, Monnard
nous donne accès à la conception rythmique de Ravel : « Je dois admettre que leBoléro n’est que rarement dirigé comme il devrait l’être à mon sens Mengelberg
accélère et ralentit de façon immodérée. Toscanini le dirige deux fois plus rapidement
qu’il ne le devrait, et il élargit le rythme pour le final, ce qui n’est indiqué nulle part.
Non : le Boléro doit être joué sur un rythme égal du début jusqu’à la fin, dans le styleplaintif et monotone des mélodies arabo-hispaniques.

Durée d’exécution
16 minutes

Distribution non
autorisée aux États-Unis

Concerto

pour piano et orchestre en Sol majeur

PB 15165
Breitkopf & Härtel
Partitur-Bibliothek

Ravel– KONZERT
für Klavier und Orchester
G-dur– CONCERTO
for Piano and Orchestra
in G major«Le Concerto de Ravel est
un chef-d’oeuvre d’une originalitée t d’une beau té incontestables.
La combinaison de virtuosité,d’élégance et de raffinement fai tde cette oeuvre un sommet durépertoire pianistique moderne.»
Émile Vuillermoz, important critique musicalfrançais, en 1932 après la première de l’œuvre

Partitur
Score

PB 15165 Partition
OB 15165 Parties d’orchestre

en préparation

Éditeur : Peter Jost

18

déjà disponible
EB (HN 1508) Réduction pour piano
par Johannes Umbreit

En coopération avec
G. Henle Verlag
Distribution2(Pte Fl).2(Cor angl).2.2 – 2.1.1.0– Timb.Perc(3) – Hrp – Cordes

Joyeuse et brillante
Les premiers projets de concerto pour piano de Ravel datent de 1906, mais il fallut attendre
le début de l’année 1929 pour qu’il s’y consacre sérieusement. Il déclara plus tard qu’il avait
composé « dans l’esprit des concertos de Mozart et de Saint-Saëns », que la musique devaitêtre « joyeuse et brillante », sans viser « la profondeur ou les effets dramatiques ».
L’énergie rythmique et les emprunts au jazz caractérisent les mouvements extrêmes,tandis que le mouvement lent, où les temps forts de la mesure sont subtilement décalés,
est entièrement dédié à l’élément mélodique. Outre les manuscrits et les différentes versions
imprimées, cette édition de la partition originale s’appuie également sur un enregistrement
sonore réalisé sous la supervision du compositeur par la dédicataire de l’œuvre, MargueriteLong. Depuis le succès rencontré lors de sa création en janvier 1932, le concerto appartientau répertoire de tous les grands pianistes, dont en particulier l’expert de musiquefrançaise Pascal Rogé à qui nous devons les doigtés de la partie de soliste.

Durée d’exécution
22 minutes

Distribution non
autorisée aux États-Unis

MAURICE

RavelŒUVRES POUR
Concerts et la sceneà obtenir par

Conception
RAUM ZWEI — Leipzig
Sous réserve de modifications et d’erreurs. Mise à jour: 15 mai 2024.
Crédit image © Bibliothèque nationale de France
B+H 182