萩原朔太郎の変体仮名の用法

─ 「ソライロノハナ」「習作集第八巻」を中心─
に
ビア数字で示す）
。

久

保

田

篤

く藝術が私の生活を支配して多くは〈か〉〈に〉を用いている（例えば右に示した例でも格助詞

一ように使われ続けていた変体仮名にはどんな特徴が見られるのか。

専ら〈 〉となっていて、三つの変体仮名の使われ方は一様ではな「が」二つのうち一つは〈か〉になっている）のに対し、仮名ナは

なお、この「自叙傳」部分を見ると、仮名カとニ（現行字体と変体

最後の時期に、どの変体仮名が残り、どのような用いられ方をしていたのかという点の解明は、特に手書きの資料を対象としたものは、仮名のように複数の異体を有する平仮名を、ここでは片仮名で示す〉は時に見られる程度の数で、ことにする）においては〈 〉と〈（１）

まだあまり行われていないと思われる。出版物等においては既に基大正生れとなるともう変体仮名を使用する作家は限られてくるが複先に大正生れの作家の手書き資料における変体仮名を調査した際、いことも窺われる。

本的に現行字体のみとなっていた時期に、手書きにおいて残り火のもたれて（七２）

この点を探る試みの一つとして、今回は萩原朔太郎の手書き資料の

私の生活 藝術を要求するので行く（三１）

調査を行うことにしたい。
萩原朔太郎が大正二年（一九一三）四月頃に自作の短歌から四二〇余首を選び手書きして自装した歌文集「ソライロノハナ」の、はじめのあたりをざっと見ると、目に付くものとして、次のように変〉であり僅かに〈 〉も用いる人がいるということ、また複数の変体仮名を使用

数の作家に共通して見られた変体仮名は〈〉か〈

体仮名〈 〉〈 〉〈する作家は極めて少ない（すなわち、基本的には〈〉を見出すことができる（仮名字体を〈 〉に入れて示す）。この歌文集の最初の部分「自叙傳」から、変体仮名の使用されている部分を少し示してみる（「自叙傳」の最初の頁

または〈 〉のみ用いる）という点を見出すことができた。萩原朔（２）〉のみ用いる、を「一」として何頁目にあるかを漢数字で、何行目にあるかをアラ─ 44 ─

怪しげ レストランの窓

萩原朔太郎の変体仮名の用法

いわゆる変体仮名について、それらが役割を終えようとしていた

久保田篤

第五十六号 （2023）
成蹊國文

〉〈

〉〈 〉である点はやはり興味深く、太郎の用いた変体仮名として目に付いたものが、大正生れの作家に残っていたものと同じ〈
しかしこの三つの変体仮名すべてを用いる点は大正生れとは異なっていて、明治一九年（一八八六）生れの朔太郎の用字から、大正生ハナ」を見ていくと、一筆で書く現行字体〈し〉と、２画で書く変〉を分けて見る〉ことにした。ただし、形の近さ等の点から見て、変体仮名とは言い

体仮名との区別が可能である。そこで〈し〉と〈難く、今回便宜的にこれも合わせて見るというものではある。

なお、朔太郎の葉書・書簡をある程度見たところ、２画の〈は用いられず、現行字体の〈し〉のみが使用されている。また、一れの少し前の段階の変体仮名使用を窺うことができそうである。

〉も使用されている。同じ手書きのものであっても、浄書的に書くという（５）

九一四年前後の創作と判断される草稿類を見ると、乱雑に書かれた〉など

一 方、 萩 原 朔 太 郎 よ り 年 長 の 作 家 は ど う か と い う と、 慶 応 三 年〉〈（ 一 八 六 七 ） 生 れ の 夏 目 漱 石 に つ い て は、 用 い た 変 体 仮 名 の 考 察 が〉〈下書き類では〈し〉のみであるのに対し、原稿用紙の升目ごとに１〉〈

幾つか既に行われているが、例えば『道草』の調査では、異体関係〉〈

字ずつ書き入れられた原稿的なものには〈し〉とともに〈〉〈に あ る 字 体 が 存 在 す る 仮 名 と し て カ・ ク・ シ・ タ・ ナ・ ニ・ ヨ・（３）〉〈

ような心構えのある場合とそうでない場合とでは、仮名字体使用に〉〈も違いが生じていたと考えられる。この点を考慮し、今回は、よりレ・ヰがあって〈

より多くの変体仮名が使用されている。これらのうちの三つが萩原が使用されているようである。当然予想できることであるが朔太郎

字体使用に配慮がなされていたかと想定される、浄書的な手書き資一三）の自筆歌文集「ソライロノハナ」（中綴じの本の形に仕立て

主に調査した資料は、はじめに少し例を示した、大正二年（一九料を、調査することにしたい。

朔太郎においても主に使用する変体仮名として残ったということになるが、少ない種類に限られたものになってきている。限られてはら れ て い る ） と、 第 八 巻 と 第 九 巻 の ２ 冊 が 残 っ て い る「 習 作 集 」

いるが複数の変体仮名を用いているということから、最後の時期の変体仮名を考察する最適な資料の一つである。変体仮名を多く用い（「愛憐詩篇ノオト」とも呼ばれる）のうち浄書的な性質の窺われることにする。大正生れ作家の調査では、仮名シの平仮名字体についところで、今回は、更に、仮名シの〈し〉と〈 〉を分けてみるに適宜ほかの手書き資料も参考に見ながら、使用実態の検討を行う

集『氷島』の原稿も、昭和期の浄書的資料として調査した。これら

大正初期のこの二つの資料に加え、昭和九年（一九三四）刊行の詩第八巻（巻頭に「一九一三、四」と記されている）の二つである。

（６）

る段階と、僅かに一つのみ使用する段階との、中間段階の実態を見て、第１画を点とし２画で書く字体も見られるものの、続けて書かことにする。

（４）

ることのできる貴重なものだとも言える。

れる場合も多く、現行字体との区別が難しいため、２種類を分けな（７）かった。しかし、萩原朔太郎の場合、はじめに示した「ソライロノ

─ 45 ─

二

仮名シについては、詩「空いろの花」は、「ありや（９）である。

〈し〉られ、しや」（４）・（９）の〈し〉のみであるが、序文のほうには２種類が見自筆歌集「ソライロノハナ」において使用されている変体仮名を、 「哀しさ」
まず見る。
「ソライロノハナ」は「自叙傳」「二月の海」「若きウエ

あらぢか

〈 〉
（ ）

悲しき日、樂しき日（６・６）

ルテルの煩ひ」「午後」「何處へ行く」「うすら日」から成る（「自叙傳」には「一九一三、四」、「二月の海」には「一九一一、二」と記
さ れ て あ る が、 以 下 の 部 分 に は こ の 類 の 記 載 は な い ）。 仮 名 カ・
ナ・ニおよびシの用いられた箇所を示すことにする。（例の下には、〉は、前節に示した１例だけである。これ「自叙傳」の部分には、はじめに記したように、〈られるのであるが、〈）、「苦心したか分ら10がら」（ 五 ５）
・「 聴 きがい」

以外はすべて〈か〉が用いられ、「その時から初まる」（一４）・「歌

）
、
「笑ひ

に接してから」（ 一 ８）
・「此の時から」（ 二 ４）
・「 朝 か ら 晩 ま で 」

・一三、四」と記したあと「年ごろ詠み捨てたる歌／凡そ一千首の中
（ママ）

ら」（六

生 と か い ふ こ と 」（ 四

しや」（４）、〈に〉の例は

きは」

11

）
、
「幾人かは」（八２）、「かういふ旅」（三８）・「かういい。 仮 名 カ・ ニ は 現 行 字 体〈 か 〉〈 に 〉 で 書 か れ て い る。 例 を〉の例は「ありやはかれどきの薄らあかり」（２・２）・「わればかり」（６）・「かくば〈 〉とともに示しておく。詩「空いろの花」の、〈か〉の例は「たかり」（９・９）、〈〉 は 右 の ７ 行 目 の 例 と「 せ ん か た

き か の 」（ ７・ ７）・「 た め い き ば か り 」（ ８）・）、〈

らにほひ」（一かった」（三６・６）・「し藝術を要求する」という格助

かった」
（九１）
、
「微か
三１）など、 例見られる。

かった」
（四１）
・
「止ま

かはり」（一二３）、「歩か ければ

ふいら〳〵した心」（一一１）
・「かうした頽唐」
（一一４）
、
「うつり

10

また、〈 〉の１例は、
「私の生活

43

「石垣にもたれて」（５）・「草のあはひに」（７）、序文的なところの、」（〈 か 〉 は「 あ る か
「あらぢか

11

「一九一三、三」とある）と、その次にある「目次」の裏に、「一九最初の部分「自叙傳」の前に、「空いろの花」という詩（末尾にその頁の何行目にあるかをアラビア数字で記す。）〉も見（三５）・「五煩はしい旅から歸る」（三〉〈よ り 」 と 始 ま り「 あ ら ぢ か し 」 で 終 わ る 序 文 の よ う な 部 分 と が あく」（五９）、「自己慊忌とか厭世とかいふ」（四６・６）
・「死とか（二９）、「出来たかも知れない」（四９）、「おどけた者としか見られ〉で書かれている。

る。これらの部分はそれぞれ１頁分しかない（したがって何行目にこのように末尾は〈あるかのみアラビア数字で記す）ためか、〈 〉〈 〉は、見られな各部分の最初の頁を１頁とした場合の何頁目にあるかを漢数字で、

萩原朔太郎の変体仮名の用法

10─ 46 ─

10

久保田篤

人に ってしまった（一９）
第一 貢 に出て居る（二２）
作歌によって慰められるやうに成った（二４）
（二５）

（ママ）

行く様に って（三２）

詞「が」に用いられたものであるが、他の格助詞「が」は、「二首が そ の 處 女 作 で あ る 」（ 二 ３）、「 藝 術 が 私 の 生 活 を 支 配 し て 行 く 」

ら

次第に私は（四）（五１）〉で書かれ、「自叙傳」の部分にはかった」（三６・６・６）のように、〈例〉が〉の出現が続いてしまう場合に、視覚的変化のければ らなかった。
（一〇１）

見られるが、１例だけ現行字体〈な〉も使用されている。

仮名ナは基本的には〈ように自立語語頭にも用いられている。

どにも多く用いられ、
「にほふ」
（一一８）
・
「にほひ」
（一三１）の

私のばけもののやうに（五８） 前に（五５）
これ以降でも、格助詞「に」の例は非常に多く、また「やうに」な

靄がはれて行くやうに段々と私の心から（五２）眞劍に って考へるやうに成って来た（四ヂレッタントに成ってしまふ（四９）見出さずに終ったら（四８）

少年にとって（三３）３）、「心の芽生がひそんで居る」（四７）、「成ってしまふことが出（三１）、「其等のものが若きウエルテルの煩ひの原因であった」（四い」（四９）、「靄がはれて行くやうに」（五２）、「幻がら」〉 よ り は や や 多 く、 前 節 に 示 し た も の 以 外 で は、）巡拝するためんい漂泊して（三６）
倒れそうに った（三９）憧憬の影に（四５）

来たかも知れ〈 〉

向って（九６）

成ら

これを見ると、〈ければ目的で〈な〉を混ぜているとも考えられる。しかし、他の箇所では、〈し〉〈し〉の例を挙げてみると、仮名シも殆どすべてが〈し〉である。次に５頁目までに見られる

繰り返し出現することを避けていない。

「歩か

空色の花 も似たる私の（一二６）

も興味を失ふ（九 ）

憂愁と死

10

影 が 消 え て 行 っ た 」（ 五 ３）、「 あ る も の が 薄 気 味 悪 く 笑 ひ（五５）、「まだ暫らくの間がある」（一二９）、「唱ってくれる人があ〉 は、〈で ければ私 は生きて居ることが出来 かった（九２）
実際 は苦痛を求めるといふこと（九５）

〈

る らば」
（一三３）など、 例あった。

何事

11

憂愁
 の闇路 にほふ螢の青きためいき（一一８）
すべてのリズム までくっきりとあらはれて（一二４）

一方現行字体の〈に〉はこれよりずっと多く用いられる。５頁目

以上のように格助詞「に」に用いられている。

歌に接してから（一８）

までに見られる例を示してみると次のようになる。
榮次氏によって（一７）

〈に〉─ 47 ─

「自叙傳」には次のものが見られた。

第五十六号 （2023）

11

53

18

成蹊國文

然し
 又（二２） 苦心したか分ら い（二９） 支配して（三２）痛ま しいこと（三４） 漂泊して（三６） 然し信心深い（三 ）決し てこの煩はしい旅（三 ）歸ることをし かった（四１）
然し （四５） 美しいヂレッタントに成ってしまふ（四８・８）11

昔がらに生へて（六３・３・４）

枯艸の上をわが行けば（六１）干からびた筆草ばかり

いつのまにか たそがれ時うすら寒い潮（六７・７）かの少女（一〇６）

旅から帰って（八４）

小磯が濱の筆くさは（七３）

風が涙 ぬれた私の頬を吹いて居た（六８）
松林の中から（八２）小磯 るかの砂山（七１）
何故か女は（一〇３）

ぜかく言ひ かれは（一一６・６）

ひかるとき（一七５）

耐えがたきか（一九５・５）

禿げ落ちてから（二〇５）

置かれたまま（二一１）
さびしからずや（二一２）
幾人の肺病患者が来て（二一３）かのベンチ（二一５）海ばかり眺め（二〇６）暮らして居たのか、（二〇６）
腰かけた時（二〇７） 何處からとも く（二〇７）かくばかり（一九４・４）
置かれてあった（二〇２）

鷗の一群が私の前をよぎって（一八７）遙か先の（一八７）

うたって居るばかりであった（一八６）

此の世から消えて（一六５）

そのかみの（一四３） 語り合ひたかったのである（一五６）
どんにか驚き（一五９）
かつは悦ぶであろう（一六１）

生れ がらに（一三５）居るのではあるまいか（一三６）
むさ貧って居る方が、まだしも幸福（一三９）釋かうとしたのは禺かであった（一三２・２）な

このように、（語頭は漢字で書かれることが多いため）語中・語末

そし て（五４） 怖ろしい（五４） 跳出した（五６）見られ く ってしまった（五９）の例が多いが、「しなかった」「しまった」のような例もある。これ

こんがいかで知るらん（一二２）

泣きてかへらん（一二１）〉は１らば（一三３）

例 の〈 し 〉 が 見 ら れ る。 一 方 の〈以降も同様で、「しみしみと」（七３・４）のような語頭の例など、節をつけて唱ってくれる人がある

例のみであった。

「自叙傳」には全部で

若

〉

〉と

〉 も あ る 程 度 用 い ら れ て い る の で、 や や 多 く な っ て し ま う が 仮

続 い て、 次 の 部 分「 二 月 の 海 」 を 見 る。 こ の 部 分 に は〈の頁であることが関係するか。
〈
例

混 乱らかった（一３）

名カとニの全用例を示しておきたい。まず仮名カの例を示す。
〈か〉
る（一１）

聴かんと（二８）

都を のがれ（三１）
掌の中から指の間をすべり落ちた（三６）─ 48 ─

10

１例だけなので確かなことは言い難いが、「自叙傳」の部分の最後〈

34

浴び がら（二３）愚か57

萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤

〈に〉

例

汽車にのりたくら

くに（八８）

砂に寝ころびて（四３）

足もとに飛ぶ（六２）

空耳にきく（一一４）

おばしまに（九３）海水浴町 も流石に（一〇１）ともしび
夜の 灯 は紅くにほった（一〇２）

月の出待つに似たれど（九４）

我かの寄望に輝やく瞳を（八１） 砂山に忘れしは（七１）
海の色にもまして（八５）
少女の群とバルコンに（八７）濱には干からびた筆草（六４）稚子のやうに声をあげて（六６）

砂山にまろびて（五４）擽るやうに私の掌の中から（三６）海に来て（三１）
潮鳴る音に心悲しむ（三２）
漂泊者のする様に私は（三３）例の砂山に寝ころんで（三４）冬の磯邊には（二１）かの ベンチ（二一５） 見つめ がら（（二二２）
かつは さびしく海の音きく（二二６）そここゝに投網を編んで（二４） 物憂げに遠い濱邊を（二５）がらに生へて居た（六４）

い昔の友の音づれをきいた（一五８）〉の使用数は仮名カのうちの１りたれば（一５）

けたゝましい汽笛の音が眞晝の沈黙を破って（二三１）らぬ（二四１・１）

木立の間をかすめるやうにして（二三５）ければ

私を海の方へと導いた（一４）

都へかへり旅人は旅を急が６例

昔

漂ふて居た。（二１）戀しく りたれば（一６）

心の圧迫

〈 〉
海
靜寂の境趣
干からびた筆草ばかり
思ひがけ

そのかみの虎 涙も悲しめる（一四３）
哀れの少女
これを見ると分かるように、〈私にあることを訴へた（一〇４）割ほどであるが、その６例すべてが格助詞「が」に用いられている。
一方の〈か〉は用例数が多く、同じく格助詞「が」に用いられたも海に来て（一二１）

寝し故に（一二３）のも「わが行けば」「風が」「小磯が濱」「居る方が」「鷗の一群が」にほ ひこそすれ（一二４）生れ がらに漂泊の運命を（一三５）
冬の海に来て（一三７） 巷の中に（一三８）例見られ、自立語語頭の例もあった（「かれ」「かへ一夜にして（一四２）たものも多く「患者が」「音が」の６例見られるが、格助詞「が」以外に用いられ
らん」「かつは」「かく」「かの」「かすめる」「かへり」等）。このよバルコニイに（一五４）
カアテンの影に啜り泣く（一五７）
どん にか（一五９）
既にそこには（一六３・３）

海に望む（一五４）

海に告別した（一四２）

うに、主に〈か〉を用いる中で、格助詞「が」の場合には〈 〉を

平塚の病院に（一五１）

続いて仮名ニの現行字体〈に〉と変体仮名〈 〉の、それぞれ用いられている部分を示す。

─ 49 ─

62

半分ほど混ぜて使用している。

49

第五十六号 （2023）
成蹊國文

〈

影の
 やうに此の世から（一六５）
病院のバルコンに海を眺めて（一七３）
あは れにも（一八１）
濱邊には誰れ一人さまよふ者も兵士のする様に（一八９）

く（一八３）

月光に魚の鱗のひかるとき（一七５） 窓にもたれて（一七６）波う ち際に展開した（一八８）二月
 の海に来て見れば（一九２）
悲しき海にたゞ一つ（一九４）
ひとつ砂山にイスパニヤ形のペンチが置かれてあった（二〇１）
片隅に腰かけた（二〇７）其處はたゞ松籟と濤声とが何時もの哀歌をうたって（一八５）
変体仮名〈 〉も、仮名ニのうちの１割弱の使用であるが、その６例すべてが格助詞「に」の箇所に用いられている。一方の数多い

点は仮名カの場合の〈か〉が格助詞以外に用いられることのほうが〈に〉も、同じく格助詞「に」として用いられる場合が多く、この多かった点とは異なるが、格助詞として用いられる箇所に時々変体仮名が交じるという点は共通している。このほか〈に〉は、自立語

語頭にも用いられている（「にほった」「にほひ」など）。

〉と〈〉を、格助詞「が」以上のように、「ソライロノハナ」の「二月の海」の部分の調査から、萩原朔太郎は、変体仮名の〈と「に」を書く場合に、現行字体〈か〉〈に〉とともに時々使用し来しにあらねど（二８）

病人らしい都の人（二５）─ 50 ─

寂しい砂汀の上にたった一個のベンチ（二〇３）あん どろめだの様に（二〇６）

次に、シの仮名の使われ方を見ることにしたい。現行字体であるていたということが窺われる。

其處に横はって居た（二二３） 〈し〉と、最初に点を打った下に現行字体の形を書いて２画となる

砂山
 の上に置かれ（二一１）
如何にさびしからずや（二一２）
砂に 書いた文字を（二二２）例〉が、どの部分に使われているか示してみる。
忌はしい情慾（一２）

〈し〉〈寂しく思はれた（二６）砂山
 にうちはら這ひて（二二５）
急にけたゝましい汽笛（二三１）

心悲しむ（三２）

かすめるやうにして（二三５）

６例

漁村 に響き渡った（二三２）は帆を張った漁船も（五１）

哀しさ（四１）

海

哀しみて鳴く（五５）

思はざりしを（七４）

さびしさ（四２）
忘れしは｜（七１）

身を投げて（六５）

風が涙 ぬれた私の頬を吹いて居た（六８）祝した（八３） むか 女を戀したりき（九１）おばしまに（九３） 悲しい眼付をして（一〇４・４）

ともしび

さび
 れきった冬の海水浴町 も流石に夜の 灯 は（一〇１）
海 は一つの帆影も見え い（一八４）

私はその赫土の上〉44

萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤

美しき海（一二３）
潮の香あびし にほひこそすれ（一二４）ら

くに（八８）（九２）〉であるが、「二月の海」の部分においては、

仮名ナはすべてこの変体仮名〈例

分の〈 〉の例を示しておく。
〈 〉〉で書かれている。一応、この部りたれば（一５）らず（五１）がら（二３）
（二３）

二つ三つ

生れ

の少年よ（一一５）

ま）
（一一６）
どん

人も

ければ（一一１）がらに（一三５）がら（二二２）き（二一１）（一九５）

かったのである（一六３）にか（一五９）

音も い（一五７）

耐えがたきか見つめりて（二四３・３）の海」の部分に見られた変体仮名〈〉と〈〉は、使用箇所が格以上に見てきたとおり、「ソライロノハナ」の、「自叙傳」「二月

何と く泣きたく

急が ければ らぬ（二四１・２）

元気の い旅びとは（二二１）

何處からとも く（二〇８）居果敢 い（一六２）見え い（一八４）飽和したやう 思い心（一三１）

美しき言葉すく嫋めて（ルビ骸骨
歌をうたひ我 ら と って（八４）まゝ こ不孝 る繼子の如く（九５）
知るよしも力 く（六２）
音も く影も い（六３・３）
小磯 るかの砂山（七１）
如何 らん小磯が濱の（七３）
くに（八８・８）

泣きたく りぬ（四４）

力の い午後の日光を浴び

愚か る（一１）
のりたく戀しく りたれば（一６）

34

悲し める（一〇６） 知るよしも（一一１）
いそしみて彈く（一一２） たゞに悲しみ（一一４）
美しき言葉（一一５）
寝し 故に（一二３）

痛ましい（一八１）

面やつれした（一五５）

まだしも（一四１）飽和 したやう （一三１） 釋かうとしたのは（一三２）
漂然として（一三３） 悲しむよりは（一三８）
痛ましい（一三９）
一夜にして（一四２）
眺めてありし女よ（一七４）

我

すべて美く

歌をうたひ

悲しみて（二四４）

うら侘しい（二三２）

悲しき人（二一６）

悲し き海に（一九４） 寂しい砂汀の上に（二〇３）暮らして居た（二〇６） 痛ましい（二〇８）

悲しみて（一九２）

さびしからずや（二一２）

６例

けたゝましい（二三１）〉って居た（五２）〉は仮名シのうちやはり１割程度使用されてい（一四４）

むか 女を戀したりき（九１）は濡すよ
このように、〈る。最初の１例以外は語末的な部分とも言えそうであるが、「二月残る変体仮名は〈の海」の用例だけでは特徴を見出すには数が少ないかもしれない。

─ 51 ─

展開した（一八８）

第五十六号 （2023）

かすめるやうにして（５）〈成蹊國文〉が同程度用いられ、「に」助 詞「 が 」「 に 」 に 限 定 さ れ て い る。 た だ し 格 助 詞「 が 」「 に 」 で〉については、右〉よりもずっと多く、格助詞はすべてあっても、「 が 」 の 場 合 は〈 か 〉 と〈の場合は〈に〉のほうが〈変体仮名を用いて書くというわけではない。〈〉に見た部分では語末に用いられる傾向があるとも言えそうであるが、はっきりとした使用傾向を見出すにはまだ用例数が少ない。〈「二月の海」に続く、「若きウエルテルの煩ひ」「午後」「何處へ行く」「 う す ら 日 」 の 部 分 に お い て も、 右 に 述 べ た 特 徴 が 同 様 に 見 ら〈〉格助詞「が」「街の子が」）
４例

笑ふ声（二七１）

われのくびきにかヽる苦しみ（二八１）

２例
き（九３）

ひ」
）
（二七１）

待ち居る（二七３）

心（三三３）

鬼ども
天地
我

地獄の叫喚
縁ふ

格助詞以外

戰爭（振り仮名「たヽ

仮名ニについては、変体仮名〈 〉は３例のみであるが、断定の助動詞の連用形もあった。

れるので、注意すべき点を除いては簡単な示し方をしておく。また、 〈に〉左の格助詞・助動詞等以外

かたみ

７例（
「 に ほ ひ て 」「 べ に つ ばき」「くに」等）
副詞の「に」

４例（「 ついに」「交互に」等）例（「 君 に し て 」「 素 直 に して」「 まじいに」等）

仮名シ・ナについてはやはり傾向が見出し難いため、以下この資料に関しては検討を省くが、仮名ナのほうは、「何處へ行く」「うすら断定助動詞・形容動詞連用形

り」等）

日」には〈な〉が見られることから、この〈な〉の例のみ示してお教えし（一一３）

─ 52 ─

は、いわゆる変体仮名ではあるが、萩原朔太郎においては仮名ナの

く。

例

３例（
「 去 り に き 」「 更 け に け

まず「若きウエルテルの煩ひ」の部分であるが、仮名カについて

花 おちて花〈 〉３例
夜は夜

この「若きウエルテルの煩ひ」部分には、他の部分には見られなて晝は晝にて（三三１）例（「 かたへ」「はらから」「花やかに」等、種々の箇所）例（わが３、己が１、我等が１、君が６、そ が 中 １、 名 詞 ＋ が ２「 は ら か ら が 」
1367

は、変体仮名〈 〉に格助詞以外の使用があった。その２例は語中で、うち１例は振り仮名の例である。
〈か〉格助詞以外
格助詞「が」

57

格助詞「に」

完了助動詞連用形の「に」10

基本字体というべきもので、現行字体〈な〉のほうが変体仮名的に

萩原朔太郎の変体仮名の用法用いられている。

久保田篤

第五十六号 （2023）
成蹊國文

い変体仮名〈〉が用いられていた。この変体仮名は、今回の調査

したほかの資料には全く見られず、「ソライロノハナ」の中でもこ〉に行く車びと（四九４）の１例のみであった。
〈
愛でばか用いており、この箇所だけ〈〉はあまり多くなく、すべて〉を用いた理由は分からなかった。

「 ば か り 」 は 他 の 箇 所 に も 多 く み ら れ る が す べ て 現 行 字 体〈 り 〉 を〉と〈〉は格助詞「にて」もある）であった。なお、仮次の「午後」の部分の〈
格助詞の例（〈名ニについては、これまで多く用例を示したとおり、また右に「若〉の例だけ示す。

続く「何處へ行く」の部分には、〈〉と〈〉だけでなく〉がほかの部分より 数 が 多 く、 ま た 先 ほ ど 述 べ た よ う に 仮 名 ナ に〈「 かへり」「かくれぬ」「かあてん」「か例（のやから」「 貝 が ら 」「 と が め ぬ 」「 め か〉が１例だけであるが見られた。

例も含めた。またここにも、「若きウエルテルの煩ひ」と同じく、〈な〉も見られた。
〈か〉の格助詞「が」の中には接続助詞「が」１
格助詞以外の〈〈か〉格助詞以外

して」「ありか」等）

ま ざし（二七２）１

影（一八２）、わは（六八４）、

ねついづち行くらん（一七２）

ゆく（一三２）、錢もたぬ日も（五六３）等

肩（八１）
、わ

伯

例（わ
 が・我が９、われが１、我等が１、君が１等）

格助詞「が」〈な〉５例

君がくちびるほのか

一人 て梅見に行きしが（七六４）
、

おん胸

〈 〉６例

棹さし

格助詞以外

君

我 友（六１）、我父（二一１）等

例〈 〉格助詞「が」48

瓢六玉がしなり出て（六一３）、あやまちとなる（七三２）、
行きたくなりぬ（八三２）、─ 53 ─

113

11
10

きウエルテルの煩ひ」についても示したように、種々の箇所に用い「涙３例て言ひし故（一二３）もよく似ると（一一３）

初戀の人」）

若 者 」「 我故 郷 」「 前 橋 の 電 話 交 換 署 に あ り と７例（わが・我が３、君が１、名詞＋が３「妹が」「夏が」「顔が」）がしき」等）例（「 か へ り ぬ 」「 か く れ た る 」「 か に か くと 」「 か た 」「 さ か ん る 」「 さ か づ き 」

られているので、以下には〈〈か〉格助詞以外

格助詞

いふわ

（
「我

高き声

ぶらじるの海の色〉〈 〉格助詞〈35

べく多く示すことにしたい（括弧内のアラビアは各部分の何行目にであった）であることもある。仮名カ・ニについては使用例をなるあるかを示したもので、題名を第１行としたが、「△」とのみ記す

りたくなりて（八四３）、となりの男（九三４）
これらの〈な〉は、用例が何頁目にあるかを見ると分かるように、無題のものは詩の最初を第１行とした。なお、線を引いて抹消した部分も文字が判読できるので、取り消し線を付して示す）。

この部分の後半に集中して見られたが、使用傾向の特徴は見出せな〉しか見られな

最初の詩「ある日」（末尾に「一九一三、三」と記す）から順に、最後の「うすら日」の部分には、変体仮名が〈かった。
い。これまで見たように仮名ナは〈 〉が基本字体というべきもの「放蕩の虫」（題の下に「一九一三、二」）、「歌集「空いろの花」の仮名カの〈か〉と〈ことにする。

・ ）

）

り（〃

）

散歩のかへり路（〃６）〉の使用例は以下のとおり。

した部分（末尾に「一九一三、四」）までの部分の例を、まず示す「ありぢごく」、「涙」、「△」、短歌三十三首に「羽虫の羽」と題を付に「 一 九 一 三、 四 」）、「ほゝづき」、「五月」、「 歌 」、「 △ 」、「 △ 」、「一九一三、四」
）
、
「さくら」
、
「△（無題）」、「ひかげおとこ」（末尾「五月」（末尾に「一九一三、四」
）
、
「こヽろ」
、
「みちゆき」（末尾に序に」（末尾に「一九一三、四」）、「女よ」（末尾に「一九一三、四」）、例）、〈な〉は次の３例であった。（格助

で あ る か ら こ れ が 多 く（
詞「が」も〈か〉（「光るがさびしかるらむ」「わがたのめごと」の２例）であった。）〉に〈か〉花火があがりたり（ある日３・３）

そのかぐはしき（〃かくばかり（〃たはかれどきの薄らあかり（空色の花の序に３・３）
わればかり（〃７）
わが胸（女よ６））

汽車が山路を（五月６）

心まかせに（〃かく淋しき─ 54 ─

〈な〉〉と〈しなだれて（三３）、香にしみてなく（六２）、くちなし（九４）
この〈な〉の使用箇所にも特に特徴は見出し難い。
「ソライロノハナ」に見られる変体仮名のうち、〈〉の格助詞以外の３例）は見られるものの、格助詞「が」、格助詞「に」「にて」及びこれに類する箇所、

ついては、僅かに例外（〈

これらに用いるという特徴があることが分かった。

三「 習 作 集 第 八 巻 」 に 収 録 さ れ て い る 詩 お よ び 短 歌 群（ 複 数 の 短 歌）

窓に寄りかヽりて（〃７）

いつもかくする故に（〃り多くないが、どの部分にも変体仮名が見られる。ただし、短い詩

ためいきばかりは（こヽろ５）

14をまとめて題名等が付されている）それぞれは、分量としてはあま

10

10

19

の場合、
〈 〉のみ（前節で見たとおり、仮名ナは基本的には〈 〉

10

10

14

萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤うすらあかり（みちゆき２））

みづがねの如くに（〃５）

いかばかり女は（〃 ・

いか らん（〃）泣かまくほしく（〃かひ

うたかたの（〃））き日頃かかるらむ（〃
背中（女よ８）

＊〈 〉

か

・

）

（〃 ・

（〃

・ ）

）

あかくにほひぬ（）

・ ）おこなひもいかばかり（〃

せんかたも

柳ちりかひ（〃 ）かぶと虫 黑くひかりて（〃

かめば あや く涙するか

・ ）

）

）

）

く濡れて（

きのふかへりてかくばかり（〃 ・ ・ ）けふわが来れば（〃

ためいきばかり（〃７）

かひ きものは（〃

青い涙がちりやちらり（〃 ）もしかして（〃４）

かなしさを（５）

鳴くばかり（〃８）

かくとだに（〃

小磯が濱の貝がらの（〃 ・

夜のこゝろか（〃７）わ

我 顔（〃 ））

心ばかりは（〃 ）家もわ こヽろ（こヽろ28 26 15

現行字体が併用されているが、〈））〉というのではな〉の用法が、前節で見た「ソラ涙」の同じく４例は〈か〉で書かれている。変体仮名使用箇所にもく、右に示したとおり、「わが胸」「わがこヽろ」「わが嘆き」「わがれている。ただし「わが」の「が」はすべて〈〉はすべて「わが（我が）」の「が」として用いら41）

わがこヽろ（さくら５）

人にかくれて（〃 ）日かげ男（〃７・９）

ひかげおとこ（ひかげおとこ１）

かく ばかり（〃 ・ ）かくばかり（△４・４））

日かげおとこ（〃２）
花が咲く（〃８）
日かげもの（〃（ほヽづき３）

その五月が来ないうちに（五月３）

泣けよか

汽笛
 の鳴るが悲しさ（〃 ） 心ぼそきかぎりの（〃 ）若き息子の元吉が（〃 ） はぢき居るか （〃 ）うぐひすか（歌６）

さまよひしが（△３）、わが嘆き（〃６）など、この「△」に
ほか５例

44

55

49 44

57

にかせん（ひかげおとこ３）

ひろき我
男気が（〃４）き日を（〃６）58

ひとが憎うて（〃２）

かくもやるせ君か （〃７）
わがために（〃 ）このように〈

一言から（△１）

11

がら（涙４）、わが涙（〃５）など、この「涙」にほか

11

─ 55 ─

40

50 49 44

待てば（羽虫の羽４）５例

繪をかくも（△１）

花がたみ（羽虫の羽４）
月かたむきて（〃９）

12

さり

13

60

40

50

57

58

54
ひとを我

12

あさましき我 おこなひ（〃15にかしらねど（ありぢごく８） あるか きか（〃 ・ ）
あとかたも く（〃 ） 髪の毛をかきむしり（△１）

ひとこと

11

14

58

59

気まぐれの心から（〃５）第五十六号 （2023）

27 16
59

14

11

10

11

14

11

14

14

14

13

成蹊國文

次に、仮名シの二つの使用箇所を示す。

イロノハナ」より更に限定されている。
〈し〉楽しさに（〃７）

哀しさ（空いろの花の序に ）すこし空腹になりしとき（ある日２・２）
ふらんすへ行きたしと（五月２）・ ）あさましや（ありぢごく５）

抱きしめて抱きしめてこそ（〃
ほんのふとした（△１）にかしらねど（〃８））

泣かまくほしく（〃

）

もっぱらに

）

）

（涙２）

のゝめ近き（〃

五月の朝の）うれしきは（〃おしめども（〃）人を たひしときは（涙３）

はしり出づれば（〃７）

流れしは（ ）

いとほしと思ふ（

人を憂しと思ふ（〃６）

かきむしり（△１）
哀しく（〃４）

涙こぼれしを（〃７）
流れしものを（ ）いかにせし（羽虫の羽 ）さしあてたまふ（〃 ）く（ある日８）（女よ３）や（空いろの花の序に５）く（ひかげおとこ６）ぬぞへ（△５）のヽめ（五月９）

あさましき（〃ぬらして過ぎし夏の雨（〃 ・ ）うれしきことを（〃 ）
哀しけれ（〃 ）
〈 〉
づこヽろ
ありや
白くつめた
づこヽろ

ほの らみゆく（みちゆき４））なければ（△５）

泣けよか （ほヽづき３・〃６）
せきとむるすべんぞ可愛ゆてらいと と思ふうれしさ（〃10

いとほしや（放蕩の虫６））
新らしき背廣（〃４）13

13

汝は悲し（女よ
悲しめども（こヽろ９）り（〃 ）あまりに遠し（〃３）かく淋しき

うれしきこと（〃８）
しや。（〃 ）

12

おと 穴の底に（ありぢごく３）─ 56 ─

あるかひみづ
 がねの如くにしめやか（みちゆき５） こちたしや（〃７）侘しきを（〃 ）悲しさに（〃 ）らん（さくら３）

わがこゝろはつめたくして（〃５）何を してあそぶ

哀しさ（〃５）いと ほしや（〃７）
哀しきものをみつめたる我にしも（〃９・９）
かなしさを（ほヽづき５）

あそびくらしつ（〃９）

さまよひしが（△３）と思ふうれしさ（△ ）

42

10

13

33

24

58

33

14
18
45

15

16

さびしさ（△２）
女欲しさに（ひかげおとこ ））女ほしさに（〃９）

もう死んでしまったらどうしよう（〃７・７）
・

練おしろひ（歌３）
悲しや（〃
いと


川の流れ早くして（〃５）

11

60

10

もしかして死んでしまったら（五月４・４・４）

11
12

11

15

14

15

10

10

萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤

人を
すこ
（〃

つげやり
か

か
）

（〃 ）

告げにけら

（〃

）

づくに濡れて（〃 ）つげやり

ぬら て（〃６・６）

きものヽうへに（〃７）たひしときは（〃３）

かくありてなべて（羽虫の羽２））

出窓にくちづけ こと（〃 ）おめやかに（〃
よこぎり とき（〃 ）60

心ばかりは（〃 ）23

は語中・文節中にあるが、若干〈〉と同じく語末・文節末（「涙」の「いとほしと思ふ」「流れしは」等））、僅かに語頭（「なにかはし〉であるため、詳しく示すことは省例が見られた。これに対して〈な〉は少なく、仮名ナは殆どが変体仮名〈分には、全部で次の７例であった。

男ごゝろのかなしさを（ほヽづき３）なければ（△６）

五月が来ないうちに（五月３）
せきとむるすべおしなべて（羽虫の羽２）
さつき ながあめ ふりそめにけり（〃 ）31我

おこなひも（〃）めやかなる（慕郷黄昏曲２）

次 に 仮 名 ニ に つ い て 見 る が、 こ こ ま で 見 て き た 部 分 に お い て は〉 の 例 は 少 な い の で、 見 て き た 部 分 に 続 く、「鬼ごと」、「 白 き〈に〉〉のある「白日夢」、以上の部分も加えて、なうすら明りに（〃９）すヾろにも（放蕩の虫４）

カフスの上に漂ふ（ある日５）二階に立ちて（〃８）
ひんやりに（〃８）あまりの楽しさに（〃７）

るべく多くの例を示していくことにする。

め省き）これに〈

ごヽろ」から「戀魚夜曲」までは〈 〉が見られず〈に〉のみのたる「林檎の核」、「五月の歌」、「月見草」（末尾に「一九一三、五」）、（末尾に「一九一三、五」）、「 慕 郷 黄昏曲」、
「歌十七首」と記されノスタルジヤ セレナアド「一宮川旅情の歌」、「緑蔭」（末尾に「一九一三、五」）、「公園の夏」

らず」、「いろはがるた」、「題しらず」（末尾に「一九一三、五」）、「ゆく春のありや」、「ふるさと」（末尾に「一九一三、五」
）
、「題し

らねど」
）にも用いられている。

「一群の鳥」（末尾に「一九一三、八」）、「麦」（末尾に「一九一三、に用いられていることが分かる。一方、現行字体〈し〉は基本的にく。既に示した仮名カ・シのところの例を見るだけでも、随所に用顔」、「うまごやし」、「別れ路」（末尾に「一九一三、五」
）
、
「成長」、

〈

体を変えるということでもない。

くもないが、これまでにも述べたとおり、そのような場合に常に字

８行目「来 いうちに」との二つがあるため変えたかとも見られな「五月」の例は、この詩に同じ「来ないうちに」が、右の３行目と、特徴は見出しにくく、適宜交ぜて用いるということか。このうち、

58八」）、「ふヾき」、「ひとりみ」、「題しらず」まで、（このあと「もの〉 は、 語 頭・ 語 頭 相 当 部 分 ま た は 語 末・ 文 節 末

忘れ 〈濁点あり〉の（〃 ） とりつめゆくゑも らに（〃 ）45 36

いられていることが分かる。これまで見てきた「ある日」からの部

これを見ると、〈

29

21

54

第五十六号 （2023）

88

─ 57 ─

38 32

30

成蹊國文

草のあひだに（〃８）

序に（△２）

黒い手足に（〃９）

消えにけり（〃）

部室に座るは（△３））

手にて髪の毛を（△１）

三味線の撥に（〃石桓にもたれて（〃６）

思ふにあらねども（〃６））

遠里小野に月のぼる（〃５）

あだに思ふべき（〃来にけり（羽虫の羽３）げに今こそ（〃８）戀にかあるらむ（涙５）

る旅に出でゝ見ん（〃５）

うへに涙こぼれしを如何にすべき（〃７・７）

気まヽ
心まかせに（〃 ）例29

まっさきに逃げだし（〃 ） 背負って居るに相違 い（〃 ）こん に苦しめる（〃 ） 角力とりがにらみ合って（〃 ）りけり（〃９）など、「羽虫の羽」にほか

高麗鼡のやうに座敷の中をめぐり歩いた（鬼ごと３）にほふもヽいろに咲く（〃４）11

何にたとへん（こヽろ２）

窓に寄りかヽりて（〃７）あまりに遠し（五月３）うす くれ いに（女よ２） 粉白粉のにほひは（〃３・３）
あまりに強く（〃６）など、「女よ」にほか３例

13

歩むひヾきに（〃８）など、「こヽろ」にほか２例

櫻の木の下に立ちて（〃４）
がちに（〃９）12

何をするのもやに った（〃 ）殺さうとしてるに相違 い（〃 ）20

言ふのにさ（〃 ）など、
「鬼ごと」にほか４例

旅に来りて（６）

いづこに行かん（白き顔６）など、「白き顔」にほか２例

やわらかに投げ伏して（うまごやし２）

白き涙はにじみ（ ）など、
「うまごやし」にほか９例

橋の袂に別れ行く（別れ路２）など、「別れ路」にほか４例）

めやかに木の芽は成長す（成長２） 飢えたるものに（〃４）
空とつちとにあり（〃８）など、「成長」にほか４例

明るきに（〃） な ど、「 ゆ く 春 の あ り や 」にさへ（ゆく春のありや５）もの ヽ に ほ ひ に 涙 を が し つ ゝ（にほか５例にごとかは（〃４）もよほ

庭の隅に来て（題しらず３）

─ 58 ─

硝子
 戸に指のあと（みちゆき３） みづがねの如くに（〃５）
ニスのにほひも（〃８）など、「みちゆき」にほか３例
あ渊に身を投げすて（〃 ）

いうちに（〃８）

おと 穴の底にひそみ（ありぢごく３）

37

40

櫻の下に人あまた（さくら２）
我にしも（〃９）

散りて落つるにも涙（〃６）日かげおとこの悲しさに（ひかげおとこ２）など、「ひかげおとこ」にほか５例
来

女のくちにふくまれて（ほヽづき４）
来ないうちに（五月３）

る君にふる雪は（歌２）

手のひらに練おしろひに（〃３・３）えん

河邊に来り（△８）

落つるひゞきに（〃６）

32 19

10

14

貪慾の瞳に（〃４）

46

25

17

12

10

にほ
 ひ にぢめる若き人妻（〃５・５）夜に鳴くうぐひす（〃６）
女ほしさに気も（〃９） 更にくちづけをせよ（〃 ）13

萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤いつのことにかありけむ（ ）など、ほか５例
えて に帆をあげ（いろはがるた３） 左様にいたし（〃 ）にごとぞ（〃 ）にっぽん一の（〃 ）かくも素直に（〃９）

たれにてもあれ（〃）｜にほひよき女（〃 ）など、
「月見草」にほか２例

臥床の中にて泣き出せり（〃）あの 顔にちらりと落ちた（ふヾき７）けんめいになりて（〃８）

思ひ に（題しらず７）

わが少女子が泣くときに（ひとりみ３）
かヽる仕末となりにけり（〃９）

夢こそいかに忘られね（〃續ける蟻の列か（〃））〉の使用箇所は、格助詞「に」５例、副詞語尾

は日輪もえ（白日夢５））

莖の下に虫つどひ（白日夢３）
くだものヽにほひ（〃９）
邪淫にひたらんとす（〃 ） 背に生れ（〃 ））くちびる、にほふ ひなげ（〃 ・ ）うゐぎやう

こヽろよきもの てありき（鬼ごと）

過ぎ去り（林檎の核２）

窓 は茴 香 の花も咲けり（ふるさと
若き日は既
あかつち

たれ てもあれ（〃

一目散 ひたばる（ふヾき４）

淋しさ 少しく慣れて（一群の鳥７）

赫土の上

）

（みちゆき ）
涙ぞ我の涙 て（涙 ）ところも知らぬ山里〉とヾろきに（〃＊〈11））など「いろはがるた」にほか４例

11

11

こん
私に惚れたのが（〃 ）にくい伯母御に め出され（〃 ・うき 世をかんずるに（〃りにけり（〃７）闇夜 にまよひゆく（題しらず３） よごとに おびゆる（〃４）
いめにはあらで（〃４） 縁ばたに（雨の降る日３）だの木影（〃４））など、「林檎の核」にほか７例

12

ふしぎにも今朝 てありけり（題しらず８）
見よや空

これを見ると、〈

─ 59 ─

15

18

いつも にじめる指のさき（〃６）

水を飲みしに（〃４）

つれづれに（〃９）
渚に一人（一宮川旅情の歌９）
旅より旅に幾日へにけむ（〃 ・ ）ふち にちいと鳴けり（緑蔭３） 葉影にかくれ（〃４）
藤椅子によりて（〃５）など、「緑蔭」にほか５例

えに）など、「公園の夏」にほか３例

パンを喰べしに（公園の夏２）
もよほに（慕郷黄昏曲２）に かは（５〃）など、「慕郷黄昏曲」にほか７例

旅に出づること（子に送る（〃６）
ひとつになりて（〃７）

坂梨君に（〃９）

18

15

21

12

居酒屋の窓に口笛を吹く（林檎の核９） ひたに走れり（〃 ）
きちがひの如くに りて（〃 ）切に思ふ（〃 ）影に座りて（月見草３）

君にやあらぬ（〃８）衾 の影にきたり（五月の歌３）

ふすま

16

10

35

何處に行かむ（〃

11

13

20 63

45

10

12
22

35

11

第五十六号 （2023）

17

16

29

14

44

31

27

成蹊國文

であり、使用部分がかなり限られ、やはり「ソライロノハナ」と同「に」２例（「既に」「一目散に」）、断定助動詞の連用形「に」４例〉 が 用 い ら れ た 箇 所 に も、 そ の ほ か「 に ほ ひ 」「 に っ ぽじ使用傾向が見られる。一方、現行字体の〈に〉は、右に示したよ
う に、
〈
ん」
「にくい」など自立語語頭にも、「えにしだ」「なに」など語頭以外にも、広く用いられている。
〉 の 用 法 に、 こ れ ま で 見 た 部 分 と 異 な る 特 徴 が右で加えた「鬼ごと」以降の部分の、ニ以外の仮名も次に見るが、「 鬼 ご と 」 に は〈見出されるので、仮名カについては「鬼ごと」は別に示すことにすこゝかしこ（〃 ）やゝしば夜や更けぬらむ（〃 ）へに（９）

哀しきまなこ（〃９）ん〳〵として（成長５） かうしてわが身とこし
やさしくきよらげにて（ ）ひ（〃 ）など、「ゆく春のありや」ほか２例

ひさしく（ゆく春のありや２）
うし

）

古き
か しげに（〃５） 町にはしりいづ（ふるさと３）さまよひしが（〃 ） 影にしのび泣く（題しらず ）いとしや（いろはがるた ）どうしたて かうしたて（〃
左様にいたしませう（〃 ）なじかは よるのふしどをぬけいで（題しらず２・２）
たましひ（〃５）
あさましき（〃７）

）

17
ほか３例

すかしみる（〃９）

匂ひ

じみぬ（７）など、「緑蔭」に

戀しさに（〃・ ））憂しや（五月の歌４）

悲しき途をば（〃

やさしくもさしぐみ来る（〃悲しきは（林檎の核６）

哀しみて（〃 ））やさしくも さしくみきたる涙（慕郷黄昏曲３・３）
ぢぷしい（〃６） うら哀しく（〃７）
寂しかり（〃８）

パンを喰べしに（公園の夏２）追風にして（緑蔭７）よ や あ し や（ 一 宮 川 旅 情 の 歌 ２） な ど、
「一宮川旅情の歌」にほか３例

しく（〃 ）抱きしめる（〃では傾向が見出し難いとしたので、こちらの資料では更に多く示しる。新たに加えた部分における、仮名シの例を、「ソライロノハナ」

14

13

哀しく（雨の降る日７）か）

口をとがらしたときに（ ）せられたることありしが（ ）哀しき（〃 ）

─ 60 ─

21 14

15ておきたい。
〈し〉15

逃げ 出したり（鬼ごと ） 倒れてしまひたい（ ）虱を一疋発見した（ ） 俺をこん に苦しめるのだと（ ））而し て大膽に接吻したりき（ ・ ）價致を失ひたる如し（ ） 果して然らば（ ）芝居じみたる動作（））

どうしても俺を殺そうとしてる（ ・る（

あまりに馬鹿々々しき（
すば らしく愉快

27

11

16

24

40

24

あか
 したる（白き顔４）など、「白き顔」にほか３例
青し や（別れ路３） 「かし舟」（〃 ） 軽々しや（〃 ）

14

17

20
62 58
11

17

31

40
10

57

12

10

13
13

25

12

21

26

54
60

萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤

〈

哀し
 く

ほれたり（月見草４）

くちづけ

接吻の

にほ
 ひよき女欲しやとうち嘆く（〃 ）瞳のみづ〳〵 さと哀しさと（〃 ）〉て欲しや（〃 ）女の眼は尚こわ

以て瞑すべ

）

然

）

（〃 ・ ）（〃気味 が悪るかり （鬼ごと９） あの やっつらが（〃 ）喧嘩は面白 （〃 ）かれども我は（〃 ））何時も我はかくの如 （〃おばけはこわ （〃うまごや

身を（〃２）

つっこい奴だ（〃 ） 顔をよせることはおよ よ（ ）おい、およ と言ふのにさ（〃 ）家は（白き顔８）

）

か

（〃

もよほ

）

来らんとして（〃 ）びは（〃 ））

んと あんもつきはてゝ（いろはがるた９）と ちやんとこも（〃 ）（〃ほら や（〃 ・ ）よんがいぢっと みつめた んきくさ（〃
左様にいたしませう（〃 ）果報かのら りくらりと）千鳥あ （〃 ） 母御に め出され（〃 ）かみ める（〃 ） 題 らず（題しらず１）

0

0

0

0

0

0

よ やあしや（一宮川旅情の歌２）
ば 吹き鳴らさむ（〃３）
ひや

すか

）

肉（緑蔭２））

充たす）は けれども（〃８）（〃に（慕郷黄昏曲２・２）

待つと油（五月の歌２）

・ ）

見る（〃

めやかなる のすたるぢやのもよほ
えに だの木影（〃４）ともん んたる水の音（林檎の核
）

）

ほれたり
（月見草４）いと悲 （〃て欲しや（〃

瞳のみづ〳〵 さと哀しさと（〃

哀しく
接吻の

こ の よ う に、 既 に 述 べ た と お り、 語（ 文 節 ） の、 頭 お よ び 末 に
仮名ナは、基本的には〈〉が使用されているので、〈な〉の例〈 〉、中に〈し〉という傾向がやはり見られる。

のみ示すが、「（歌二十首）」と記されている「一群の鳥」から後の部分は、用字の傾向に変化が見られるため、まずは「月見草」までの部分の実態を示すことにする。

─ 61 ─

35

10（うまごやし１）
んとせり（別れ路６）

げく戀しさまさり（〃 ）

いの名残も

（〃

10

うま
 ごや
いと

あひ

雨おと

にさへ（〃５）めやかに（成長２） 綠隂のごと （〃３）ん〳〵として（〃５）
かうして（〃９）
はぐゝまれて めやかに生長す（〃 ）

）

白くつめた

ひさしく（ゆく春のありや２）人目を のびて（〃 ）

音も

10

13

18

19

30

11

21

32

10

11

29
43

32

10

27
29

27

と
みづをせきとめ （〃好 と思ふこと（〃 ）

16

33

22

22

12
11

40

12

13

46

25
16

18

25

20

13

39 28

19
31

んとせる こゝろに りて（ふるさと ）蓄音機の よぱんをきく（〃 ）題 らず（題しらず１）
10

第五十六号 （2023）
成蹊國文

例で、
「わがおこ

）・「わ

）
・
「わが身

ひ」
（「白き顔」が身」（「成長」９）・「わが身も」（「ゆく春のありや」「わが（我が）」は哀しきまなこもて（ゆく春のありや９）

〈な〉

）・「わ

）
・「わがご

るは」
（林檎の核

）
・
「わが心狂へりと」）（〃」（ 目 無 し 魚 ３）・
「わが目無を抱くのみ」
（〃 ・

魚」
（〃

）
・
「
「かし舟」の提灯」
（〃

かん ばん

このほか、
「爪かむときの」（「うまごやし」）・「わが少女）・「わ）・「 わ が 身 は 」

・

）。

）・

）
・「吐息

をかぐ」（
「成長」７）
・「かうして」（〃９）・「ひかりに」（〃

・）・）
・「たれかはる」（「ふるさと」）
・「さまよひしが」（〃10）
・「あかき書を」（〃８）・

ふみ

カについて見ることにするが、ここでは、仮名ニで加えた部分に、「露路のかげより」（〃「讀まんとするか」（「ゆく春のありや」

）
・
「かすか

更に仮名ニでは省いた、「ものごヽろ」、「稚子」、「△」、「△」、「濱「電車はがたこんと」
（〃

知らねど」
（題しらず２）
・「

15「いつのことにかありけむ」
（〃

びは」
（〃

）・

）
・
「かくもやさしき君が瞳に」ときのかにごとかは」（〃４）・「そこはかとく這ひあるく」
（〃９）
・
「いま逢魔

月二十三日」）、「目無し魚」、「歌」（次の「戀魚夜曲」は省く）、「白邊」（末尾に「大正三年八月十七日」）、「秋」（末尾に「大正二年八んがん、鐘鳴る」（〃）・「ごんがん、ご）・「わが身の外にはあらぢか 」（〃（白日夢 ）
・「わが身の」（我をいとほしむ歌２）
・「わが手にわが身が目無によりすがり」（ものごヽろ ）・「我がものごヽろの」（〃子が泣くときに」（ひとりみ３）「われとわが身を」（５）・「わが肩）・「我が身の上にめぐり来るならむ」（一群の鳥とも（月見草５）・「わが待ち居れば」（〃９）・「わが若き瞳の」（〃）・「わが 魂 を」
（〃

たましひ

がたましひ」（（「 題 し ら ず 」 ５）・
「わが独り身て」（題しらず３）、「わが身のいたさ」（「いろはがるた」

さとの前橋」（〃 ）・「わが田舍ずまひ」（〃）、「わが庭の隅に来）・「わがうしろに」（「ふるさと」９）
・
「わがふる

のうへに」
（〃

例よりも

かなしくも ふるさとに帰り居て（ふるさと ）くさばなの種（題しらず６）

つぐみ

なじ かは（題しらず「一九一三、五」２）
なにが か しく（雨の降る日 ）くなり（一宮川旅情の歌７）

めやかなる（慕郷黄昏曲２）

鶫
なかば

七月中旬（林檎の核 ）ひなか

消えぬべらなり（五月の歌５）
日中（月見草４）
例 見 ら れ る の で、 右 の〈 な 〉 のひとつになりて（〃７）〉は、この部分にずっと多い。また、これまでと同様、〈な〉の用法に特徴は見出せ

19

15

〈

23

日夢」
、
「我をいとほしむ歌」（末尾に「一九一三、九、七」）も加え

10

11

11

続いて、
「 鬼 ご と 」 以 外 の、 右 ま で の と こ ろ で 加 え た 部 分 の 仮 名

17

45

19

10

13

る。まとめつつもやはりなるべく多くの例を示しておきたい。
〈か〉

10

17

12

10

ない。

20

39

55

18

13

11

14

─ 62 ─

20

13

11

31

12

16

14

38

103

32
16

20

15

萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤

（
「緑蔭」

・

）・「玉を

づるが如し」（〃）・「いろはがるたの）・「たしかりき」（「公園の夏」

めやかなる」（慕郷黄昏曲２）・

）・「か

「え」
」
（
「いろはがるた」２）・「うき世をかんずるに」（〃
）・「

そがれて」
（「一宮川旅情の歌」

たは かれ）・ 「黄昏」（〃）・「石ころが、我に蹈ま）・に かは」（〃５）・「寂しかり」（〃８）・「すかしみる」（〃９）・きか」（〃）・「何時までか」（〃）・「人はが ら 」（ 〃」）・「この日ひや は 」（ 〃）・「うかヾへば」（〃）・）・「あづさ弓かへらぬひとの」（歌２）
・「泣かまほしけれ」（〃４）
・「なにが哀しく」
（〃

）
・
「なかり

）

）・

）など、

が」
（我をいとほしむ

く だ も の ヽ に ほ ひ を か ぎ（ ９）・「 や み が た き 没 落 」（ 白 日 夢「夢こそいかに忘られね」（〃〉

びは（題しらず）））

歌４）・「おどろかざりき」（〃 ）・「我をたわかりて」（〃
全部で 例あった。
＊〈

ときのかわ こヽろの影に（〃

いま逢魔

）

我 白き指にすかしみる（慕郷黄昏曲９）
りき（林檎の核）

わ 部屋の窓に（一群の鳥

わ 影

わ 古き友の（〃わ ふるまひを咲きつヽ（題しらず５）

我 性のうすらあかりは（ものごヽろ２）
我 足の指に（濱邊４））））

例、 す な わ ち 殆 ど が や は り

12

５）
・
「何處に行かむ」（〃
「
見る」（〃

「床」
（林檎の核

ゆか

「すか
も

）、「 か く あ り と 」（ 五 月 の 歌 ４）、「 燒 え４）・「 か く も 素 直 に（ 月 見 草 ９）・「 か へ り み て 」（ 一 群 の 鳥 ３）・

れて」
（〃

」（

）・「空ばかり眺めてあり）・「かく問ひ）・「 と か く し て 」

心 が 泣 き 出 せ り 」（ 麦 ９・

我 つむ花は（秋８）

例中づめるは（我をいとほしむ歌

八月なかば、わ 心いたく飢えて（白日夢８）
わ 身のうれひに

こ の よ う に、 こ の 部 分 で も、

18

「人にかくれて」（〃５）・「我のはかなさ」（〃６）・「かの遠き赤城き日よ」（）・「かの頃の歌」（〃）・「 つ か れ）・「 死 ぬ よ り は 尚 よ ろ し か り 」（

）
・
「なつか

を望む」
（〃
（〃
そかに」
（
）
・
「 い つ の 日 か 」（

「 か ヽ る 仕 末 と な り に け り 」（ 〃 ９）・「 か の 家 を の が れ 出 で し は 」

わ 身を草木の影に（〃

９）・「 日 か げ も の 」（ ひ と り み ８）・「 酒 が き ヽ す ぎ て 」（ 〃 ９）・（らあかり（ものごヽろ３）」・「濡らすべきか」（〃８）・「ふくらかな

我 よろこびとぞ成りにける（目無し魚）・「それともたれか知るべ

弾けば（歌

まんどりん、ちヽろちヽろとわ）・「かくも」）・「かもめど）・「 鱗 ひ か り て 」（ 目 無 し 魚

10

11

20

─ 63 ─

15（題しらず６・６）・「いつの日のことかと思ひ に」（〃７）・「うす）・「やみがたき情愁の海に」（〃）・「 か の 高 き よ り 」（ 〃）・
「ひそかに草に手をあてヽ」（秋６）・「はるかなる湖うみ）・「貝がら」（濱邊９）・「かの遠き渚に」（〃る白きお指」（〃
（〃
り」
（

14

10 11

17

14

の」
（〃

９）
・
「吐息もかヾで住みければ」（〃

11

12

10 18

13

12

23

10
10

35

13

28

19
16

13

11

18

13

13
51

44

11

15

54

45

10
19

188

10

44

10
29
10

47

24

52
13

第五十六号 （2023）
成蹊國文うに「わ」（我）＋格助詞「が」の例もあるので、「わが」の「が」「わが（我が）」（多くは連体詞「わが」であるが、「秋」「歌」のよも 格 助 詞 と し て ま と め る ） の「 が 」 で あ る が、 最 初 の「 題 し ら ず 」

あの眼

死んだ方

よかった（ ）

それ り（ ））

〉 の 例 を 見 る と 分 か る よ う に、 こ の 詩 で は、 今 ま で 見 た

あの眼 ……（〈 〉が１例以外すべて「わが（我が）」の「が」として用いられてこ の〈の用法が、別に見ることにするとした詩「鬼ごと」には複数例見ら

・

）

32 22

もうすっかり（ ）

）

44

36

わが帯は解けて（ ）

65

64

64

22
55

「一群の鳥」〈な〉（８）

涙はてな （４）「ふヾき」

眞剣になりて（めぐり来るならむ（ ）

なにがな

）

歌などつくる我のはかなさ（６・６）で、仮名ナの使用箇所を順に示してみる。

という特異性がある。この詩のあと、暫く同様の傾向が見られるのでは殆ど〈 〉で書かれているのに対し、すべて〈な〉で書かれる「一九一三、八」）には、仮名ナに変化が見られる。これまでの部分と こ ろ で、「（歌二十首）」 と 記 さ れ て い る「 一 群 の 鳥 」（末尾に

用例数は多い。また、接続助詞「が」１例「ありしが」もあった。

が」「眼のいろが」「人が」など６例であり、この〈か〉のほうが、とおり「わが」の１例「わが帯」と、「気味が」「角力とりが」「方において格助詞「が」を現行字体〈か〉で書いた例は、右に示した

前節で見た「ソライロノハナ」の場合と同じである。なお、この詩〉が格助詞「が」の箇所に用いられるという点は、いたのとは異なり、「わ」以外の語に付く格助詞「が」として用いかう言って（ ）かう言ひて（８）れる。この「鬼ごと」の仮名カについて次に示す。
かうみえても（５）られている。
〈の１例は、「わが」以外の格助詞「が」として用いられている。こ

38

〈か〉

・

るから（ ・

44

そうやって居る方がいゝ（んだかへん 風に）12

あゝかれども我は驚かざりき（ ・ ） つかれた（ ）かく
角力とりがにらみ合って居る（ ） の如 （ ）早く 立った方が負け り（ ）（９・９）

死んだ方 よかった（ ）気味が悪るかりきちがひか白痴か（）

62

跳び あがりて（ ） 人が見て居るかも知れず（ ・ ）口をとがらしたときに（ ）かく女は教へき（ ）眼のいろが變ってら（

35 34

47
58

51
61 55

38

47
48

47

14

25

せら
 れたることありしが（ ）ちや ちやらか、ちやちやらか（ ・ ）かう見えても我は我 り（ ）
＊〈 〉

54

萩原朔太郎の変体仮名の用法

53

─ 64 ─

42

41
55

久保田篤

〈な〉

）

なんの吹雪ぞ（ ）あまりならずや（９）かヽる仕末となりにけり （９）けんめいになりて走れよ（８）「ひとりみ」〈な〉
泣くなよ娘（２）
せんすべもなや（「題しらず」
おほいなるその顔の（２）ふくらかなる白きお指（ ）くさばなの吐息（ ）はて涯なき地平を（「秋」

せはしなく（３）

〈な〉

）

）

そよぐこと

忘られなくに（９）ければ（５）

はるかなる湖うみの（白きなれども（８）さやかなる野分（ ）花びらに光りなく（９）「目無し魚」
住み れて（２）〈 〉
この身を果敢 みて（底なき底（ ）〈な〉「歌」
雪のはかなさ（３））

ばなく鷗（ ）

─ 65 ─

〈な〉）19

かくもいたいけなる（ ） 〈な〉

色まさるなり（潮風に）なにが哀しく（ ）「戀魚夜曲」〈な〉）

夜なれや（９）11

12「ものごヽろ」

・

なでしこの花（４）〈な〉
なになれば（ひるもゆうべもやむごとな（ ）な

やるせなき（７）

あてなき眸（４））

言葉なく二人さし寄り（
身ともなりぬれば（
「白日夢」
〈な〉

15

「稚子」
〈な〉
おびへ啼く（６）「△」
ほの痒くなる指のさき（２）

やるせなき日の（ ）

16
10

〈な〉
「濱邊」
一人はなれて（３）

〈な〉

17

12

10

11
13

19
11

14
17

13

14
14

17

第五十六号 （2023）
成蹊國文涯なき地平を（４）（）

八月なかば（８）ひなげ「我をいとほしむ歌」〈な〉

きほひ猛なる（６）くちなはの（ ）もの ヽなければなり（３・ ）よはきひとにはなかり が（４）このように、「一群の鳥」以降巻末まで、急に〈な〉ばかりが使用〉であると見られるかされるようになる。「目無し魚」のところだけは〈からない。萩原朔太郎の仮名ナの基本は〈のみ見られた。このように共通して終わり近くになると〈な〉が使〉検討する。これまで見てきた資料に比べると分量はあまり多くない

かつて何物をも（

）

）

て（ ）

て（ ）

やさしく抱かれ（

孤独に

輪廻を斷絶

有らざるべ

）

ので、仮名カ・シ・ナ・ニの使用箇所すべてを示しておく。
○「漂泊者の歌」
カ〈か〉き寂寥を（ ）

く（

意志

信ずること

れば（ ）

耐えたるか ！（ ）

いか

！（

）

かつて欲情の（耐えたるか

寂しき影（６）

悲しき落日の（ ）〈 〉て（蹈み切れか 。
（ ）滄爾と有らざるべ （ ）愛せざるべ （ ）

〈 〉

ナ

14
蹈み切れか 。
（ ）〉のほうが多かつて何物をも（ ）シ

いか れば（ ）ら、この部分における〈な〉専用への変化は何か意味があるのかも〈し〉くなるものの、またすぐ〈な〉専用に戻っている。この変化には何しれないが。「ソライロノハナ」においても、最後の二つの部分にか理由があるのか、変化したことに意味があるのか、今のところ分用される点は興味深い特徴であるが、その意味するところは分から
なかった。
〉 と〈

以上のように、変体仮名が使用される箇所には、前節で見た「ソライロノハナ」と共通の特徴が見出された。特に、〈の使用箇所に殆ど例外が無い点は注目される。

四何物もまたかつて（ ）萩原朔太郎の変体仮名の用法

続いて、昭和時代になってからのものとして、『氷島』の原稿を

）

17

10

29 24 14）（ ）

─ 66 ─

17
24

19 16

23

11

14 16
21
26
10

21

28 15 13

19

15

久保田篤

ニ

耐えたるか

！（

）

いか ればまた（ ）〈に〉うしろ

斷崖の上に登り（２）
て（

）

く（

）

き斷崖を（ ）

信ずること
意志

11

時計の如くに憂ひ（ ）無限に遠き（４）

いづこに家郷は（ ）鉄路の柵の背後に（５）
孤独に
ルナパーク

）

ニ

）

果敢

き憂愁を捨て（

座席に乘れど（８）烈）

空の向ふに（））

座席に乗れど（ ）
）

ひそかに（

）

くせり。
（

）

）

〉
」
） へに（ ・ ）

〉
」
）
（

）

20

群集の上に飛び行けり（６）に れば（ ・ ）ルナパーク

寂しき り。
（〈に〉遊園地にて（１）
此所に来りて（７）側へに思惟するものは（９）ひとみに れば君が瞳孔に（ ・ ））われら既にこれを見たり（

座席に肩を寄りそひて（暮春に迫る（ ）群集の中に混りて（側へに思惟するものは（○「歸郷」
カ
わが故郷に帰へる日（２）〈か〉いかんぞ故郷に一人歸り（ ）シ〈 〉
絶望の崖（振り仮名「き〈）24○「遊園地にて」

）（

り。（ ）

り。（９）

たたえ給ふか。（ ）

寂しき
寂しき

！（
）

10

て長
（振り仮名「とこ〈
さび くまた（暗憺と─ 67 ─

12 10

27 17

り。（９）

17

14

18

17

10

26

10
23

カ
ひとみ

君が瞳孔に（ ）〈か〉シ
目まぐるしく（４）
）

て（

寂しき

26

〈し〉

つ

11

21

やさしき憂愁を（る

君の円舞曲は遠くわ

惜 たまへや（ ）飛べよか ！ 飛べよか

〈 〉

ナ
ルナパーク

遊園地の午後 りき（２）

〈 〉

14

10

22

21

26
18

28

21 16

11

17
19

25

15
10

13

第五十六号 （2023）
成蹊國文

ナ
〈

ニ

〉
母
長

き小供等（９）とこしり。（ ）砂礫の如き人生か

谷に連
り（

）

（ ）

われ既に勇氣おとろへ（ ））ひそかに皆わが憂愁を（ ）ひとり車窓に目醒むれば（４）

）

探れる
り（

へに生きる（ ）過去は寂寥の谷に連〈に〉
わが故郷に帰へる日（２））

出発せんと欲して（ ））つつ（

すさまじく蒸気を噴き出

汽笛を鳴ら 吹き鳴らせり。
（

（

）

）

だめ得んや。（８））

傷みに破る勿れ。（）

驛路に見送る人々よ（９）

烈しき熱情を出発
悲しみの底に齒がみ せんと欲 （２）すさまじく蒸気を噴き出 （ ）

〈 〉

ナ

ま

いか る愛着もて（６）

〈 〉
ニ

か

）

）

汽鑵に石炭は積まれたり。
（３）

〈に〉
つつ（
裂けたる如くに吠え叫び（

悲しみの底に齒がみ○「無用の書物」
カ））

寂しき人生（かくも黄色く古びたる（わが情熱するものを情熱しつつ（いか れば（ ）

〈か〉

シ

13

10

12

わが情熱するものを情熱しつつ（
〉

〈し〉
〈

）

─ 68 ─

車室ほの暗き燈火の影に（８）
絶望の崖に向へり。（
）

）

つつ（ ）

る愛着もて（６）利根川の岸に立たんや（ ）へに生きるに倦みたり。（ ・
）

16

15 13

10

何所の家郷に行かんとする（とこし長
故郷に一人歸り（自然の荒寥たる意志の向ふに（ ）
○「告別」
カ
人のいか

つつ（

悲しみの底に齒がみ

悲しみの底に齒がみかく も機關車の火力（７）

國境を越え行かんとす。（５）

〈か〉

シ
〈し〉

烈し
 き熱情を（８）

12

11

14

13

13

21

14

10

17

14

15

10
10

11

13
12
17

17

18

13
19
10

萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤

第五十六号 （2023）
成蹊國文

ナ
れば涙を流

）

）

一銭
 にて人に賣るべ 。（８）（ ）いか れば涙を流 て（ ）
（

て（

いか

買ふものはこれを買ふべ

われ の認識は空無に

あばら

肋骨み 瘠せ（４）

〈 〉
て（

）

11

われの認識は空無に
路上に行んは（ ）

て（ ）

〉を全

〉が散見する。一ち木正美解説『近代詩人・歌人自筆原稿集』に６通収録されている大がふので妙 気 します」
（７月５日）など、〈

正三年の葉書を見ると、「寂しい日 つヾきます」「まるで生活方、同書に収録されている、昭和一〇年（一九三五）一〇月『文學會』掲載の「文藝懇話會のこと」原稿では、「入賞が小説ばかりで」〉についても同様の特徴が見出される。これらが下るものがある」など、格助詞「が」はすべて現行字体〈か〉で「噂がある」「それが出来たら」「詩が文藝意識から除外視され」「頭書かれている。
〈

今回詳しい調査を行わなかった資料については更に多くのものを詳（８）

細に検討する必要があるが、大正初期と昭和期とで、朔太郎の変体

仮名使用に変化が見られたことは明らかである。佐藤（二〇〇五）（二〇〇七）には、夏目漱石の初期と中期以降とを比較すると、基

本的には「異体仮名の淘汰と一字体への収斂」という方向性の変化が見られるとの指摘があるが、萩原朔太郎にも同様の変化が認められると言えそうである。ただし、仮名ナについては、次に述べるよ

収録の資料でも、また特集雑誌や文学館の図録類に収録されている

仮名ナは、右に仮名カの例を見た『近代詩人・歌人自筆原稿集』

うな注意すべき点がある。

また、大正初期の二つの資料では、仮名ナの殆どは〈 〉で書か原稿、例えば、別冊太陽『近代詩人百人』（一九七八）収録の習作と」などの図版を見ても、更に葉書・書簡の写真を幾つかみても、

光 彩 ─ 』（ 一 九 九 六 ） 収 録 の 原 稿「 月 光 と く ら げ 」「戀を戀するひ

時代の詩稿「理想」「真似」や、前橋文学館『萩原朔太郎─抒情の

このような特徴は、今回調査した資料に限らず、他の資料にも認すべて〈 〉であり、基本的には仮名ナ＝〈〉であったことが分められるようである。萩原朔太郎の葉書・書簡はかなりの量のもの島』になると、現行字体〈な〉を全く用いなくなっている。

れてはいたが、〈な〉を用いることもある程度あった。しかし『氷い。

く使用しなくなっている。現行字体の〈か〉〈に〉しか用いていな

〉〈

15

ニ

冬近き日に袷をきて（９）無價 値に盡きたり。（ ）18が残っていて、それらの調査は改めて行いたいと考えているが、青─ 69 ─

〈に〉

22

22

17

路上
 に書物を賣れる（３） 軍鶏の如くに叫べるを（５）一銭にて人に賣るべ 。（８・８）（ ・ ）
22

11

15

以上のように、『氷島』詩稿では、仮名カ・ニに〈16萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤

名という意識もなかったであろう。

体としたものは形の違いの程度の非常に小さいものであり、変体仮〉 に「 収 斂 」 は し た が、 こ れ は「 い わ ゆ る 」 変 体 仮 名 の淘汰ではない。なお、大正初期の資料における〈な〉の使用は、朔〉 は 行 頭・ 行 末 に 使 用 さ れ る こ と も〉を用いる。

〉を用いる。

〉を広く用いる中に時々〈な〉を用いること〉を用いる。

昭和期──専ら〈か〉を用いるようになる。

大正初期──〈に〉を広く用いる中に時々〈・仮名ニ〈  〉は、格助詞「に」およびそれに類する箇所限定。

〉を用いる。

ただし、格助詞「が」も、〈か〉を用いることが同程度またはそれ以上ある。

（「 習 作 集 第 八 巻 」 で は 殆 ど が「 わ が 」 の「 が 」 と し て 用 い
られている。
）

ぼ限定。

〈  〉は、格助詞「が」（連体詞「わが」の「が」を含む）にほ

大正初期──〈か〉を広く用いる中に時々〈・仮名カ昭和期──専ら〈大正初期──〈があった。

基本的には〈・仮名ナなった。（なおシは一応括弧に入れて示す。
）

今回、萩原朔太郎の変体仮名使用に関して、以下の点が明らかに

五

かる。
〈
太郎にとって特別な用字であった可能性もあるが、更なる調査が必

〉、中に

〈し〉
〈 〉については、これまで検討してきた大正初期の資料に要であろう。
見 ら れ た も の と 同 じ 特 徴、 語・ 文 節 の、 頭 ま た は 末 に〈言ってよい。したがって、〈〈 し 〉 を 用 い る と い う 傾 向 が、 こ の『 氷 島 』 詩 稿 に も 見 ら れ る と（詩の場合、一行の字数があまり多くないため）、多くなっている。
〉で書かれており、他の詩では〈し〉がた だ し、 詩「 歸 郷 」 だ け は 例 外 で、 ４ 例 の み（ う ち ２ 例 は 振 り 仮名）であるが、すべて〈〉を〉の使用傾向は、仮名カ・ニやナとは異なり、こ用いられることの多い「さびしく」「烈しく」の箇所にも〈用いている。
この〈し〉〈の昭和期になっても、変化が見られない。繰り返しになるが葉書・書簡等について詳しい調査を行う必要はあるものの、一瞥した感じ〉 を 使 用 し て い な い こ と か ら、 特 に 注 意 が 払 わ れ た と 見

では、最初の節においても述べたように、葉書等では専ら〈し〉を用い、〈られる浄書的なものを書く場合に、何らかのまとまりを感じた文字
連続の初めか終りの箇所に、ある程度の注意を払って丁寧に２画で書くという性質のものであったと考えられる。大正初期でも昭和期でも、どの時期かにかかわらず、浄書的な態度で臨む場合に書かれるものということであろう。最初の節で述べたとおりシの二つの字

─ 70 ─

ただし、右の箇所も〈に〉を用いることが多い。

〉〉を併用する。

昭和期──専ら〈に〉を用いるようになる。
浄書的資料では、〈し〉と、２画で書く〈（・仮名シ〈 〉を用いる場合、主に、語・文節の、頭・末─〈は既に殆ど見られなくなっており、また〈〉〈〉を用いる作家

はこれらの変体仮名専用であったり使用していても用例が少なかっ

〉〈

〉の用法の

たり等の点により、もう用法の傾向等を見出せない段階となっていた。その点、今回の調査では、萩原朔太郎の〈また、今回の調査は詩を中心としたものであり、対句的な表現が特徴を見出せ、格助詞類限定使用の実態を確認することができた。

多用されることも、変体仮名使用に関係するかもしれない。「浄罪─〈し〉）以上の特徴のうち、〈 〉〈 〉の放棄については、変体仮名の淘

詩篇ノオト」と呼ばれるノートの「竹」の草稿を見ると、同じ表現

中〉への収斂に関しの繰り返しの部分において、「地面に生い立ち」「地面

生い立ち」、ては、時代の流れ（〈な〉を正体と考えることが一般的であったな

両方を用いたいと感じるのは自然なことであろう。

しかし結局は、変体仮名は使用されなくなった。右に述べた用字の変換は、既に示したとおり常に行われるわけではなく、恣意的に行われている。また、格助詞などの限定箇所のすべてが変体仮名に

─ 71 ─

汰という時代の流れに沿ったものであるが、〈「地面に生え」「地面 生え」のように、助詞「に」の仮名の用字を（９）らば）に逆行するものであるとも言える。変体仮名のうち、最後ま（変えている。使用できる字体が二つあるのなら、このような場合に〉のほうが好まれる何らかの理由があっ（で残ったものは〈 〉であったと見られるので、現時点では不明であるが、〈 な 〉 よ り も〈〉と〈〉 の 使 用 箇 所 の 限 定 に 関 し て、 格 助 詞 お よ び そ れ にたと推測され、朔太郎にとっても使いやすい字体であったと考えら〈れる。

なっているわけでもない。変体仮名使用の効果は大きいものではな

したがって、『氷島』原稿で〈なくなっているから、原稿で仮名字体を工夫しても無意味である。

意図的なものではなく、注意が払われやすい箇所を丁寧に書いたと〉については、佐藤（二〇〇七）などで、夏目漱石が「には」「にも」「にして」などに限定して使うというこある点も、変体仮名の用法に関わっていると見られる。また、今回初期の資料が、朔太郎が自分で仕立てた本であり浄書的なノートで〉が使用されているというのも、とが報告されている。萩原朔太郎と全く同じ用法ではないが、格助いうことであろうと推測される。そう考えると、今回調査した大正〉以外の変体仮名を用いる作家（（

大正生れの作家においては、〈言える。

詞「に」の類に使用するという用法はある程度広く行われていたと

必ずしも多くない。〈るが、手書き資料で実際このような使い方をしているという報告は、 い。更に、出版される本においては既に変体仮名が一般的では全く類する箇所に使うという用法は、何となく予想されやすいものであ（1（1

第五十六号 （2023）
成蹊國文

萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤〉の使用は、使う変体仮名ではあるが使用を控えるべきだと意識されていたものを思わず用いてしまった結果か

１例だけ見られた〈もしれない。種類の異なる資料の場合は変体仮名使用に違いが見られるのかどうか等、更に追究を行いたいと考えている。

注１ 高田・矢田・斎藤（二〇一五）に「すでに一八八七（明治二〇）年以降には，活版印刷の世界で変体仮名の使用が顕著に衰退しており、「小学校令施行規則」はそうした現状を後追いするものであったというのも事実であって」とあるように、大正時代以降は既に変体仮名が衰退してしまった時期である。銭谷（二〇一四）には、明治二八年の毎日新聞に変体仮名が全く用いられない号があるということが示されていて、明治三三年の「小学校令施行規則」より早い段階において字体統一がなされていたとみなせることが述べられている。
２ 大正生れの作家の調査は久保田（二〇二一）で報告したものであるが、複数の変体仮名を使用していた数少ない作家として、
〈 〉
〈 〉
〈 〉の
〈 〉の北條誠、〈 〉〈 〉の小沼丹、〈 〉〈 〉の藤原船山馨、〈 〉
審爾などが挙げられる。
３ 佐藤（二〇〇七）によった。ここに示した八つの変体仮名のほかに、
仮名ヰに「ゐ」の１画目が分離した字体があるとのことであるが、別字体と認め得るか迷うところもあるようなのでここでは省略した。なお、漱 石 の『 硝 子 戸 の 中 』 自 筆 原 稿 を 調 査 し た 岡（ 一 九 七 七 ） に は、〈 〉〈 〉が用いられる（濁点の付いたものが分けて示されているがこ
〈 〉
〈 〉
〈 〉が使
こではまとめて一つにした）とあり、「ごくまれに〈 〉
われている」とあって、当然のことながら作品により異なる部分はあるようである。夏目漱石以外では、前田（一九九四）において、樋口一葉（明治五年生れ）の『たけくらべ』の調査が行われており、「たけくらべ」
再 所 収 の『 文 芸 俱 楽 部 』 本 草 稿 で は〈 〉
〈 〉
〈 〉
〈 〉
〈 〉〈 〉〈 〉〈 〉など（更に仮名ナ・ラにも２種類の字体。これらは同一〈 〉の字体とも考えられるが）の見られることが示されている。
４ 銭谷（二〇一五）には、幸田露伴（慶応三年生れ）の『巣林子の二面』（大正一五年）では〈 〉〈 〉〈 〉〈 〉〈 〉など、島崎藤村（明治五年 生 れ ） の『 昨 日 と 一 昨 日 』（ 大 正 八 年 ） で は〈 〉〈 〉〈 〉〈 〉
〈 〉など（この論考でも濁点付きは分けて示されているが、以上にはまと め て 一 つ に し た ） が 示 さ れ て い る（ こ の よ う に、 朔 太 郎 使 用 の 変 体 仮名を含み、更に多くを使用する段階が窺われる）が、大正期の原稿の調査も行われていて、有島武郎（明治一一年生れ）の『再び本間久雄氏に』（大正九年）では仮名モに２種類あるのみ、若山牧水（明治一八年生れ）の『姉への手紙』（大正一三年）では仮名ナの２種類と〈 〉のみとのことである。これを見ると、生年の近い作家と比べても、朔太郎の変体仮名使用は検討する価値のあることが分かる。
５ 萩原葉子編『萩原朔太郎・「月に吠える」時代の草稿詩篇』を少し見ると、解読の難しい、書き殴ったような草稿には〈し〉しか見受けられな
い の に 対 し、 一 字 一 字 丁 寧 に 書 か れ た、 例 え ば 詩「 歩 行 し て 居 る 人 の 印象」などでは「歩行 ている」「 るくはっと」など〈 〉と、「すばらしく」の〈し〉の区別が可能である。
６ 渋谷（一九六二）において、「ノートの書き方も「緑蔭俱楽部」あたり
ま で は 浄 書 と い う 態 度 が 見 ら れ る が、 そ の 後 は 次 第 に メ モ 的 な 書 き 方 に近づいている」と指摘されている。（「緑蔭俱楽部」は第九巻の中に見られる詩。）
７ 今回調査を行った資料は、以下のものによった。複製の情報等は藤井（二〇二二）も参考にした。
・ソライロノハナ
新選 名著複刻全集 近代文学館『萩原朔太郎著「ソライロノハナ」自筆歌集複製』（ほるぷ出版、一九八五年一〇月）
・習作集（愛憐詩篇ノオト）
近代文芸資料複刻叢書第三巻『萩原朔太郎肉筆手稿集「愛憐詩篇ノオ
ト（前後二巻）」』（世界文庫、一九六二年一一月）
・『月に吠える』時代の詩の草稿等

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萩原葉子編『萩原朔太郎・「月に吠える」時代の草稿詩篇』（雪華社、
一九七一年一）・浄罪詩篇ノオトＡ『「生 誕 １ ２ ５ 年 萩 原 朔 太 郎 展 」 図 録 』（ 世 田 谷 文 学 館、 二 〇 一 一 年
一〇月）
・詩集『氷島』の原稿
伊藤「氷島」詩稿』（冬至書房、一九六三年三月）
 信吉編『・文藝懇話會のこと（一九三五年一〇月『文學會』「詩壇時言」）原稿
保昌正夫監修・青木正美解説『近代詩人・歌人自筆原稿集』東京堂出版、二〇〇二年六月）
８ 『萩原朔太郎全集 第十二巻』（筑摩書房）には、 冊存在が確認されているという「未発表ノート」が収録されているが、その解説に、「著者は大正の後半ごろに、大正初期の字体から昭和期の字体へと変化している」という記述が見られる。この「字体」がどのようなものを指すか不明ではあるが、書く文字に変化が生じたということがあるようである。
伊藤（一九六三）には『氷島』原稿の文字がほかのものより格別である
旨が述べられている。
９ 久 保 田（ 二 〇 二 一 ） の 調 査 で は、〈 〉のみを使用する作家が最も多か っ た。 ま た、 岡（ 一 九 七 七 ） に は、 川 端 康 成（ 明 治 三 二 年 生 れ ） の『山の音』では〈 〉、小林秀雄（明治三五年生れ）の『本居宣長』では〈 〉と〈 〉が、それぞれ原稿で使われると述べられていて、このあたりの生れになると、大正生れと同じ変体仮名使用になっていることが窺える。
太田（一九九七）では、『あひヾき』初訳に見られる〈 〉は形容動詞語尾の「に」８例、副詞２例（如何にも・兎に角）、格助詞「に」３例であると報告されている。このような出版物における用いられ方も影響していると見られる。また、変体仮名使用への影響という点では、教育ということも考慮する必要がある。変体仮名の教育については、岡田（二〇二一）などで考察が行われている。
既に種々の文献について指摘されていることであるが、自筆原稿とい10

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第五十六号 （2023）
成蹊國文

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うことでは、笹原（二〇〇〇）に、仮名ハに視覚的な単調さを避けるための表記が多い点などの言及がある。

参考文献
伊藤信吉（一九六三）『「氷島」詩稿 別冊』（冬至書房）
太田紘子（一九九七）『二葉亭四迷『あひゞき』の表記研究と本文・索引』（和泉書院）岡三郎
 （一九七七）「漱石の用字─とくに自筆稿本「硝子戸の中」を中心に
─」（『ビブリオ』第 号）
岡田一 祐（ 二 〇 二 一 ）「 変 体 仮 名 を 学 ぶ 小 学 生 」（ 加 藤 重 弘・ 岡 墻 裕 剛 編『日本語文字論の挑戦』勉誠出版）
久保田篤（二〇二一）「大正生れの作家の手書き資料に見られる変体仮名─
船山馨・北條誠・小沼丹の使用例など─」（『成蹊国文』第 号）
今野真二（二〇一四）『自筆原稿』（日本語学講座第８巻、清文堂出版）
笹原宏 之（ 二 〇 〇 〇 ）「『 竪 琴 草 紙 』 の 文 字・ 表 記 」（ 山 田 俊 治・ 十 重 田 裕
一・笹原宏之『山田美妙『竪琴草紙』本文の研究』笠間書院）」（第佐藤栄
 作（二〇〇五）「漱石自筆原稿の文字─『坊っちゃん』と『心』
七回表記研究会発表資料）
佐藤栄 作（ 二 〇 〇 七 ）「『 道 草 』 の 書 き 潰 し 原 稿 と 最 終 原 稿 の 文 字・ 表 記 」（『国語文字史の研究 十』和泉書院）
渋谷国忠（一九六二）「「愛憐詩篇ノオト」解説」（『愛憐詩篇ノオト（前後二巻）』付録、世界文庫）
銭谷真人（二〇一四）「『横浜毎日新聞』における仮名字体および仮名文字
遣 い ─ 明 治 期 の 新 聞 に お け る 字 体 の 統 一 に つ い て ─ 」（『 日 本 語 の 研 究 』
巻４号）
銭谷真 人（ 二 〇 一 五 ）「 近 代 作 家 の 自 筆 原 稿 に お け る 仮 名 字 体 ─ 手 書 き に残った異体仮名について─」（『早稲田日本語研究』第 号）
高田智和・矢田勉・斎藤達哉（二〇一五）「変体仮名のこれまでとこれから情報交換のための標準化」（『情報管理』 巻６号）
藤井哲（ 二 〇 二 二 ）「 複 製 さ れ た 手 書 き 原 稿 で 日 本 近 代 文 学 を 愉 し も う
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萩原朔太郎の変体仮名の用法
久保田篤（くぼた・あつし 本学教授）

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（３）」（『福岡大学人文論叢』 巻１号）「
『たけくらべ』における平仮名の書体と字体」（前田前田富 祺（一九九四）富祺編『国語文字史の研究 二』和泉書院）
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