温故知新
温故知新には2度目の登場となる堀江正氏（1936〜2013）
は、日本PA技術者協議会（略称『PA協』。1977年1月設立）の初代副理事長で、1980年からは理事長を務められました。PA協の機関誌「季刊PA技術」や「PAジャーナル」向けに多くの技術テキストを書かれています。
それらは単なる技術指導書ではなく、音響技術者への叱咤激励でもあり、音響技術の確立へ向けた、当時としては現在進行形の苦闘の記録でもあります。
今回はそのうちの一つ、「楽器の構造とマイクの選定について 総集編」を再掲載いたします。
これは、ピアノから始まった「楽器の構造とマイクロフォン」シリーズの最後を締めくくったものでした。
（編集部）

タバコを手にくつろぐ堀江正氏

Stage Sound Journal No.124 September 2022/

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楽器の構造とマイクの選定について 総集編堀江 正

昭和56年（1981年）11月発行号よりか。私はある講習会のテーマでP Aの歴史的背景を述べたことがあります。（56年6月チャンネルディバイダー特集テキスト参照）
P Aの原点は、伝達手段にあり、現在は伝達手段の創造性が重要視され、その要求にどう対応するのかにあると思います。しかし今私はじめに達は現実には諸問題が矛盾を増幅させているということを認識すべきだと思います。私た本稿も連載となって3年が過ぎました。い

ちの職業は、まだ社会的にみて完全に確立さよいよ総集編ということになりましたが、断れたものとはいえません。ホール音響従事者、片的な面もあって皆さんにはご迷惑をおかけサウンドサービスに従事している人々、歴史しています。各楽器については、今まで述べ的にみても戦後のものであり、厳密には70てきましたものが全てとはいえませんが、不年の万博以後とみてよいのではないでしょう

充分なところは他の参考文献により消化いたか。それだけ歴史的背景が浅く、職業的確立だきたいと思います。にはまだこれからだという現実を認識すべききて、今回は全般的にみた雑感の形式で話を進めてみたいと思います。

ときにあるのです。ここまではっきり言ってしまうと、後進の人々はかなりのショックを受けられるかもわかりませんが、それだけ今1．PAのあり方後の発展のためパイオニアとして活動の場があることに希望をもつことであります。
そこで、今整理をしなければならないこと

PAのあり方については、そのジャンルによってシステム構成・音場構成が異なっていを述べていきたいと思います。

ることはご承知のことと思います。しかし、最近のあり方を考えてみますと、そこには音楽（1）PAの基本ジャンルを省みない施行がなされている傾向

P A施行の基本は主催側（演出）の意のままがあります。また時には音響公害云々を社会だけになってはいけないということです。私問題として論じられている昨今でもあります。

たちは、一定の経験（創造性のノウハウを身その原因は何でしょうか、私もその仕事に携につけた成果）を持ち対等の立場でショウのわる一人として考えてみる必要があります。

構成にたずさわるべきだと考えます。

現象面としては、観客大衆の拒否反応が挙

私たちがサブの時代にはコード巻から先輩げられます。そして、次に音響技術者の難聴の技術を盗みとることからはじまります。そ問題があります。難聴問題は各大学の臨床例

こにはコード巻を通じてステージ上の諸条件にもとづきマスコミがとりあげようとしていを学び、また楽器の発音構造を確かめることます。

によってマイクロホンのセットのあり方を習この現象の根源はどこにあるのでしょう34

得します。このように習得されたテクニック/Stage Sound Journal No.124 September 2022

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は、経験とともにオペレー卜や音響プランの基礎になると思われます。

P Aの基本はまず行動の前にプランニングと構成演出、スタッフの企画にフィットさせ、このように音響という仕事は、良い意味での徒弟制度によって発展してきた職業ですか

対等の立場でプランニングが理解されれば、基本作業は70％完了といえます。

ら、これからは近代化されなければならないと思います。そこには、教育制度の確立をは2．マイクロホン雑感じめ、将来的にはライセンスまで系統的な施策が必要だと思います。ソフ卜、ハードの両個々の楽器と対するマイクロホンの選定は面を兼ねそなえ、そして、芸術・芸能に明るその概略を述べてきました。総集編にあたり、くならなければP Aの基本は確立できないで雑感的に種類別にみてみましょう。

しょう。
話が精神訓話の方に走った感があります
が、総集編にあたり、P Aマンとしての必須条件には精神的資質の向上、応用技術の習得、そして文化的教養の習得は欠かせないものと考え、あえて主張するものです。
この論に端を発したのは、調卓の前に陣取れば一人前と思ったり、表面的あこがれから学業のサイドビジネスでこの社会に入ってこられた人々にはぜひ理解してほしいと思います。

SONY ECM50P（1）ECM50Pタイプのコンタクトマイク
最近のECMは用途別に開発され、PAの現場では無視できない機種といえます。しかし、さて、P Aの現況は非常にきびしい側面をもっています。入社後2〜3か月でチーフオ

用途を間違うと、とんでもない結果が待っています。

ベレータをやらざるを得ない場合もあるよう

E C Mの特徴は価格的には安く、そして機です。この状況では極言すれば、ただ音が出種も多く、民生用機種でもかなり使用できまるにすぎないといっても過言ではないと思いす。問題点をあげれば、ます。例えば、アコースティックなジャンル① ECM独得の音色のため低音楽器には聴感をロックサウンドで音づくりしてしまうこと上不自然な面があります。

等はその代表的な例といえましょう。私たち② ECMの泣きどころといえるダイナミックの職業は、個性をもつことは大切です。しかレンジの問題、O Nマイクで使用する場合はし、自己満足に走ってはいけません。それは、特に注意すべきだと思います。

評価・成果は観客がにぎっているからです。

大まかにみて以上の2点を留意の上使用す

客を無視したP Aテクニックは自分自身を破れば全ての用途に使用できます。例えば、ピ滅させるばかりか、スタッフ全体に迷惑をかンマイク仕様でよくご存知のE C M50P相当けることになります。

品は、皆さんもよく弦楽器のコンタクトマイStage Sound Journal No.124 September 2022/35

クとして使用されていることと思います。弦

果を計算した空間ポイン卜を時聞をかけて求楽器周辺の大パワー楽器群がある場合の集音めれば、仕込み替えをしなくてもエアモニ力は抜群といえます。しかし、コンタクトでターとしてかなりのクオリティを保持したサある以上基音集音がメインとなり、部分音集ウンドが、ロビー、楽屋、照明の各モニター

音は魂柱を経た成分のみしか集音されませ必要パートにプレゼンスすることができます。

ん。ですから弦楽器のふくらみとか、豊かなこの種のマイクロホンは、ほとんどが無指倍音にはとぼしく、いくらエコーマシンを向性ですから、集音エリアのフォローもポイひっかけてもポイント集音のようにはうまくン卜を選べばかなりうまくいきます。そしていきません。聞こえないよりましというので一度吊り込めば手直しの必要はありませんか

は弦楽器の意味がなくなります。

ら非常に便利です。

そこで、一考してください。演奏が弦に対ただ留意すべきことは、バッテリー仕様オし、ピアニシモの場合はポイン卜集音、フォンリーの機種は避け、ファンタム仕様を使用

ルテになれば足りない分を量感的にコンタクした方がよい。

トを併用するのがよいと思います。つまり弦うまくセッティングできれば、記録録音を楽器の持ち味を大切にする考え方からすれば主催者から依頼されても対応でき、ノイズマ当然の処置といえましょう。

イクとしても併用できる利点をもっています。

引例ついでに、ホール音響従事者ら皆さんのある悩みの解消法を一つ……。

セッティングのコツは、通常オーケス卜ラの弦パートの上部付近に反響板効果を計算

クラシック物でのエアモニターには、ほとし、テュティになっても弦がブラスにマスク

んどのホールでは3点吊昇降機にORTF方式されないポイントを選ぶことです。特殊なよろしく38A級のマイクが使われています。

ホール以外は、このポイントはP Aの直接音所によってはノイマン、AKG、ショップス、がかぶらない位置でもありますから、ポピュ三研の同軸マイクが使われているところもあラー音楽のノイズマイクとしても効果を発揮ります。集音状況は非常に良いのですが、クします。まあ、だまされたと思って一度テス

ラシックコンサー卜の場合は視覚的に聴衆かトしてみてはいかがでしょうか。

らクレイムがつく場合が多々あります。

私も、特にクラシックの時には、開演に遅そこで登場するのがECM50タイプの効用れてこられるお客様がロビーストップを受けとなるわけです。皆さんもご承知のように、られた場合、少しでもプログラムサービスをボーカル帯域をクリヤーに集音できるようにと思って目立たないでエアモニターを完備す設計されていますから、f特上も中高域に特るにはと考え、10年程前から使用していま徴をもっています。

す。よく局関係のエンジニアから音を聞かれこの特徴・性格・形状を生かしてエアモニるまでは、この手法に対し、信じてもらえなターマイクとして使用すればかなりの効果がい場合がありますが、百聞は一聴にしかずであります。

す。映画会、ピンスポッ卜にも影響なし、まセッティング上の注意としては、反響板効

36た聴衆から目障りだといわれることもなく、/Stage Sound Journal No.124 September 2022

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エアモニターとしての機能・効果はすばらし

動はマイクロホンそのもののインピーダンスいと自負しています。に影響を受け、音色の劣化にガックリした経験があります。コンデンサーマイクは特に切（2）コンデンサーマイク類れの良さが失われますので注意すべきだと思機種としては、かなり多くの内外製品がそろっていますが、使用目的を誤ると大変なことになります。

います。
さて、次に野外では風によるウインドノイズはコンデンサーマイクの大敵といえます。

最近、野外のイベントも多くなり、放送・ひとつ間違えばスピーカーをとばす結果にもレコーディングが収録に入ると、インプットなります。その対策として、のパラ分岐は常識となっています。ポップス、① ステージの形状を設計の段階で考慮する

ロックのジャンルにおいてはモニター分岐を② 季節を考え直接風圧を受けないウインド含めると、4分岐・5分岐と複雑となります。

スクリーンの対策をとる

分岐の際、ファンタム処理、マルチケーブル等が考えられます。のグランド処理方式等を誤ると、最悪の場合は音が出なくなることがあります。

また雨対策についても同じことが言えます。ファンタム・マルチケーブルの浸水は絶このような場合は、ほとんどといってよいほど事前の機材に対する打合せ、機材規格の対避けなければいけません。
夏のイベン卜では夕立はつきものですか不統一が原因の大半を占めています。

ら、いくら仕込み時が晴天だからといって手① ファンタムはどこでかけるのか。

を抜くと、とんでもないことになります。コ② マルチケーブルの仕様によってはアンバ

ンデンサーマイクには雨風は大敵であるといランスソースが混入してないだろうか（H Aうことです。

インプッ卜の不平衡受等によるもの）。

そして次に湿度変がその主因といえます。

化にも充分配慮しな

そして、次に案外気のつかないことですが、ければいけないといマイク本体の特性が純パラ方式により、H Aうことです。一昔前の負荷によって特性が著しく劣化している場はコンデンサーマイ合があります。この現象はダイナミックマイクは湿気除けのたクでも同じことがいえますが、コンデンサーめ、ガラス容器に乾マイクは音色そのものが変わってしまいま燥剤を入れて保管しす。通常ではイベン卜そのものが収録とパッたものです。最近でケージ化されていますので、異常だと思ってはダイヤフラムに防も音声が止まらないかぎり、イコライジング湿処理が施されてい処理で終っているものです。

る機種もあります

ところが、割込み収録等の場合、その1スが、雨期等の野外イテージのみ純パラとなってH A負荷による変ベン卜では使用しな

SONY C-500fet

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い時間帯があれば、放置するのではなく手数集音を工夫すれば暖かみのあるサウンドがつでも格納するぐらいの注意が必要です。これ

くれることも付記しておきます。

が機材のグレードを維持する隠された対応ではないかと思います。

（3）ダイナミックマイク

さて、ここまでは主に取扱上について述べダイナミックマイクは、コンデンサーマイましたが、今まで述べた条件が整ってはじめクと違って歴史的にも古く、そしてショックてコンデンサーマイクの特徴が生かされるもにも強く機種も多くあります。一時期はコンのです。個々の特徴についてはシリーズの中デンサーマイクブームでしたが、最近ではダで代表機種を引例してきました。ここでは総イナミックマイクの良さ、ジャンルによって括的にみてみましょう。大別して振動面の大はダイナミック必要論から改良されたものが小によって使用目的を考えることです。

集音の主流となっています。
代表的なメーカー、シュアー、ゼンハイ（1）大口径カプセルの機種

ザー、エレクトロボイス、ベイヤー各社は私機種としてはSONY・C-500、ノイマン・たちの要求にこたえる機種をそろえていま

U -87、47、A K G・C -414E B、 そ し てす。現在ではキックドラムにはエレクトロボ

SONY・C-38B、37P等が代表的なものとイスのR E -20、タムタムにはゼンハイザーいえます。大口径の場合は申すまでもなく、のM D -421等が主流になり、他の機種のダ低音楽器に強く、Dレンジも大きく、打楽器、イナミック系の中には弦楽器、A - P f、A G、管楽器、弦楽器と広い用途をもっています。

Wood Bassに使われています。

中には100d B以上の入力に対応機種もあ

この背景は、カブリに強いこと、Dレンジり、O Nマイクセッティングには安心して使が広く、コンデンサーマイクに近くシャープ用できるものです。

な音質に改良がなされているところにあります。またハンドボーカルにはダイナミックマ（2）小口径カプセルの機種
代表的なのはAKG・C-451シリーズ、ノイマン・U -88i、ショップスC M Sシリーズ

イクが主流となっています。このようにダイ
ナミックマイクは機種的に多く、選別すれば使用目的はかなり広がります。

があります。これらの機種は比較的に中高音部に特徴があり、弦セクションのポイン卜集最近では録音のジャンルにも多く使われるようになってきました。

音、木管楽器に適しており、ハープ、アコー

構造的には可動線輪（編注：可動コイル）、スティックギター等のパルシブな集音によくダイヤフラムにより入感した音声信号を電気使用されています。

的に変換するわけですが、改良に改良を加えコンデンサーマイクは、一口に言って音色た機種は入力に対し応答がよく、今までは倍的につめたいといわれますが、その特質をつ音成分収音に適さなかったものが充分対応でかめば現代の代表的な機種でもあります。集きるようになったということから、ダイナ

音力がシャープなためポイン卜としては倍音ミックマイクが注目されるようになったとい

38/Stage Sound Journal No.124 September 2022

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えます。

吹きに弱く、取扱いも慎重でないとリボンを歴史的には古く、新技術の開発はこの古き伸ばしてしまって使用不能となります。しか佳きものを見事に時代感覚、要求にこたえるし、構造的には音質切替、指向パターン切替ものに再開発したといっても過言ではないで（無指向、双指向、単一指向）があり、双指向しょう。

パターンは3種類を持つといったすばらしい機能をもっています。

（4）ベロシティマイクロホン

当時は、アコースティックP A方式ですか

今から20数年前までは放送局（ラジオ）のら、PfとWood Bassの間に楽器そのものの集音機種の代表といえました。しかし、T Vパワーバランスを考え、77D X1本で処理し局の開設から、画面本位の収音機能には適さたものです。もちろん指向パターンは双指向ないという理由から現在では姿を見ることはです。

できません。

もし完動品が入手できれば、キックドラム

しかし、このべロシティマイクは往年のミ等に使用すれば風音が感じられる豊かなサウクサーには忘れることのできない機種でもあンドつくりが可能と思われます。また倍音集るわけです。数年前、往年のステージを再現

音はバツグンでV i b、T I M P等には最適といということでステージ上にメインボーカルマえましょう。

イクとして使用されるコンサー卜がありまし

しかし、スタンドはマイクの重量を考えるたが、音の抜け、コーラスのハーモニックスと軽いものでは耐えられないということでは抜群で、よみがえったサウンドとマスコミす。

で評価されたことがあります。

この機種については、現業の皆さんには時その要因は、次の理由によるものと思われ代の遺物としてしかうつらないと思いますます。

が、マイクロホンの歴史からはずすことので① 感度は70d Bでありながら、解像度がよきない名器であり、現在でもベイヤー社のく、H Aがしっかりしていれば、クオリティM -500Nは現実にリボン型として定評があの高いサウンドを表現する。

ります。

② 倍音はもとよりO F F集音に強く、量感豊（5）特殊構造マイクロホン

かなサウンドポリシィをもっていること。
③ 使用についてはあまりEQ処理の必要がないこと。

想い出も含めて、各種マイクロホンと楽器の関係を経験的に述べましたが、特殊構造マつまりシンプルなサウンド、原音再生にかイクロホンについてふれてみましょう。

なり忠実度をもっているということです。現在では、完動品が少ないといわれていますが、RCA-77DX、BK5A等は名器といわれています。

◯アムクロン社・PZMマイク
この機種は、集音構造が今までの概念を超越したものといえましょう。詳しいデータ、

ただ欠点としてはリボン型の構造のため、解析はメーカーサイドの文献でよくご承知のStage Sound Journal No.124 September 2022/39

ことと思います。
P Z Mとはプレッシャーゾーンマイクロホ

私たちソフト側がどう対応するかにかかっています。

ンの略称です。これは言葉通り、空間伝播集音ではなく、響板とか固体上に伝掃される反◯カントリーマン社・EM-101

射音、直接音の関係から物理的に理論づけさこの機種は楽器専用とみてよいでしょう。

れ開発された機種です。特徴としては、ショッカントリーマン社は皆さんもよくご存知のよ

クに強くDレンジが広いということ、そしてうに、ダイレクトボックス、楽器用のエフェセッティングが今までの概念を変えた方法でク卜マシン等、楽器とP A機器の接点となるよいということです。

機種を多く手がけています。Pf用ピックアッ

聴感的にも自然なクオリティをもっておプもその部類に入りますが、本機種は、機能り、これからのマイクロホンとして注目すべからみると非常にコンパク卜にできています。

きでしょう。

特筆すべきことは、最大音圧レベルが149dB使用例としては、P fの天板反射板に装着し、天板をクロスしても集音はその天板に伝（SPL）もあり、Dレンジの広さは私たちの要求にこたえてくれるものと思います。

わる反射信号を理論的に直接音集音と変わらアコースティックギター等の集音コンタクない集音ができます。次にSaxセクションにトには効果があります。またアンプ部と一体2本O F Fポイントにセッティングすれば、であり、ファンタム電源使用、そして出力が無指向の利点から幅の広い、ハーモニックスバランス型であることもセッティング上便利量感の豊かな集音が可能です。のようです。このように一例をあげると、かまたホール等での式典・講演会における演なりの機種が開発されているわけですから、台用マイクロホンとしても演台上に装着すれ私たちも常に視野を広くもって、そして、メーばハウリングマージンも充分とれる中で話者カーの宣伝のみに左右されない姿勢で導入すの動きに関係なくクリヤーに集音でき、卓上べきではないでしょうか。

マイクの従来の概念から視覚的にも解放されるものです。理論的にはすぐれており、今後

3．音楽家が求める音響マンとは楽音は作曲者の個性、主観、主張が表現され、音楽家が技術力と表現力をもって作曲者の意図が楽音によって、第三者即ち聴衆にプレゼンスされるものです。アコースティックのジャンルは、音楽家―聴衆間に介在するものは比較的プロセスは簡単ですが、私たちがその表現力にP A施行を通じて介在する場合は、聴衆に作曲家の意図がどう表現され受けCountryman EM-101

40とめられるのかその責任は重大です。

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今、私たちは音を創るということに職業的なっています。

価値を求めているわけですが、原点をわきま演奏家とは常に接することによって演奏家えた創造力を忘れてはいけないと思います。の実力を100％から120％にまで引き出せ極論になりますが、音楽知識を持たずしてば音響テクニック上大きな要素となってコン音を創るということは、音楽そのものを破滅サートの成功度は高くなるものです。

させる側面をもっているということです。現

また、常にコンサー卜の企画意図、プラン在の状況は、この側面をかかえているともい

ニングの衆知徹底をはかれば、セッティングえます。に大きく反映され、ネライもシビアとなってこの内在する問題は、私たちだけの問題がオペレーター上においても、その感触は指に全てとは申せませんが、まず音を創る側とし伝わってくるものです。この修練のくりかえての基盤が個々に確立していれば、かなり問しがプランナーとしてのノウハウの蓄積と題点が整理されてくると思われます。

なって次の世界が開けるものです。

私もその当事者の一人として、自問自答をしかし、1日でも姿勢のゆるみが出ると失くりかえしています。P Aマンとしての生活敗は表裏一体となって表われます。私もそのは、気がついてみるともう1/4世紀、その経験は多く、一度失敗をすれば、信頼感を失軌跡を振りかえれば、その大半が学ぶといううわけですから、P Aマンの生命を失うこと時間に使われています。N H Kのマイクロホにもつながります。それは音楽そのものが孤ンハンドブックを片手に、先輩からソフ卜・独であり、命をかけた表現を聴衆がどう受けハード面ノウハウを盗むという時期、そしてとめてくれるのか不安の連続にあるからです。

外山雄三先生、地元では朝比奈隆先生（編注：私たちはテクニックと音楽の表現力を常に両名ともオーケストラの指揮者）から、音楽吸収することによって職業的確立の場が認めを知れといわれ読譜力を身につけた時期、先られるものと今でも信念として後進とともに生方から「君の仕事は指揮者的感覚をもって努力しています。総集編に当たり、テーマの対処しないと、音楽家は安心して君に表現力基本となる精神的側面（私の本音）を述べましをまかせることはできない」と忠告を受けた

たが、参考にしていただければ幸甚に思いまことが、現在でも私の仕事に取り組む理念にす。

❒お知らせ
株式会社エス・シー・アライアンス本社が、幡ヶ谷オフィスより早稲田オフィスに移転しました。
また、社内カンパニーである、サウンドクラフトエンジニアリング社、SCAサウンドソリューションズ社の2社は春江オフィスへ移転となりました。
それぞれ電話番号、FAX番号が変わっています。
◎本社（早稲田オフィス）経営本部 管理センター：Tel. 03-3202-2341, FAX 03-3203-6747◎サウンドクラフトエンジニアリング社（春江オフィス）：Tel. 03-5667-9677, FAX 03-5667-9684◎SCAサウンドソリューションズ社（同）：Tel. 03-5667-9678

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