Tech Innovations ①

改修を聴く─喜多方プラザ文化センターでの試み
編集部「解体心書」でインタビューを紹介している薄崇雄氏は、館長を務められた福島県喜多方市の喜多方プラザ文化センターで、 2 つの貴重な「録音記録」を残されている。
一つは1999年、センターが所有する、ピアノの最高峰とも言われるハンブルグ・スタインウェイのオーバーホールに当たって、弦の交換・調整の前後と、ハンマーの交換・調整の前後の計 4 度、演奏を録音、CD化している。
もう一つは、2012年から13年にかけて行われた改修第四期工事に当たって、大ホールの残響時間周波数特性などの建築音響の科学的測定データだけではなく、やはりホールの音は聴いて感じる印象が大事と、ピアノ、コーラス、ドラムスから郷土芸能まで 8 種の演奏をビフォア・アフターで録音、こちらもCD化している。
ホールの改修後はすべてが良くなっているハズという先入観を持ちがちなこともあって、実際の違いを耳で聴けるデータとして残すというのは、他にはあまり例のないことではないか？
今後、改修を控えているホール・劇場などの参考となることは間違いないので、紙面を割いて紹介したい。
❒ピアノのオーバーホール

喜多方プラザのD-274にはNo.481260のシオーバーホールしたピアノはスタインウェ

リアル番号（同社が製造した通算481,260番目

イのコンサート・グランドピアノ、モデルの製品であることを示す）が付されている。

D-274、ハンブルグ製である。スタインウェ

その番号から1982年の製作とわかる。ホール

イはニューヨークとハンブルグに工場を持ち、に納入されたのは1983年10月。それから約16

同社の主力製品であるD-274は、どちらの工年後の1999年 2 月と 5 月にオーバーホールが場でも製造している。外装と音色に若干の違行われたことになる。

いがあり、音色で言うとニューヨーク製がや◎1999年 2 月：弦張り替え、チューニングピや温かみのある音色なのに対して、ハンブルン交換、調律。

グ製は華麗さを特徴としている。

◎同年 5 月：ハンマー交換、キーブッシング

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21クロス交換、調律。

違っているのかもしれないが、解説書の中で薄氏がこう記されているので、まんざら間違いではないものと思う。
「（トラック） 1 〜 4 は弦交換作業のまえにマイク位置、ミキサーレベルを決めて録音したものです。約 1 週間後弦交換作業が終わった直後に 5 〜 8 を録音しました。あまりの変化に演奏者自身のとまどいがみられます。
（よく響くようになったので、テンポが遅く

CDジャケットよりそれぞれの作業の前後に、同じ演奏家、同なっているようです。）
よく響くようになった弦に対して、未交換じ曲目、同じ機材で録音を行っている。の使い込まれた少々固いハンマーのフェルト【録音機材】が荒々しい音を出しています。音量も変化し◯マイク ：AKG C-414（無指向性）× 2たのがわかります。（ただし、気候の変化、◯録音卓 ：STUDER A-779

調律者の違い、演奏者の気分等は割り引いて◯AD：ヤマハAD2X聴いて下さい）〜中略〜◯DAT：AIWA HD-X3000

17〜20は同じ時（ハンマー交換作業後）にマ
イクアレンジを変えて録音したものです。弦エンジニアはもちろん薄氏である。さらに交換後から音質や音量の変化とともに、広が会場も同じ（改修前の大ホール＝せせらぎり感が大幅に変化し、以前と同じマイク間隔ホール）、ピアノの置き位置もばみりを付けや距離では左右に広がりすぎの感じがあったておいて同じ、ミキサーのHAレベルも変えので、マイク間隔をせばめ、ピアノに近づき、ていない。可能な限り条件を揃えての録音で吸音方法も変えて修理完成後のマイクアレンある。

ジを造ってみました。

録音時の調律はスタインウェイの輸入代理（オーバーホールが進むにつれ、録音のと店、（株）松尾楽器商会に所属している調律師

きモニターで使用するリサージュ波形に変化が行っている。他の違いは気温、湿度などのがおき、どんどん波形がふくらんで、逆位相自然条件のみとなる。

成分が増える傾向を示しました。音質、音量ピアノ演奏には素人の筆者でも、弦とハンマーを交換したら、音質に相当影響することがあったのは新たな発見でした。）」

は想像できる。結果はその通りで、CDの録

ハンマーの交換後、逆相成分が増えたのは、音を一聴してすぐにそれぞれの特徴が聞き取ハンマーの硬化してしまった打鍵部分のフェれる。弦の交換後は中低音が太くなり、ハンルトがやわらかくなったために、倍音が増えマー交換後は音がふくよかになっている。あたということだろうか？

くまでもマイクを通した音なので、実際とは22の変化もさることながら、ステレオ感に変化

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いずれにしても、弦の交換、ハンマーの交Tech Innovations ①換で音に深みが出たことは確かで、これが演奏のテンポやマイキングにさえ影響したというのは、興味深いことだった。

のみでの張り出し舞台製作等に対応。
その成果は、建築音響のコンサルティングを担当し、音響測定を行った森本浪花音響計
画（現・浪花千葉音響計画）の報告書に測定❒ホールの改修
喜多方プラザ文化センターは、運営面でのデータとして残された。同時に音の方も録音された。

功績により2007年に総務大臣賞を受賞する。

◎2012年10月30日：改修前音響測定、音楽録音

それを機に2008年に改修へ向けての実施設計◎2013年 3 月30日：改修後音響測定、音楽録音をスタートさせ、開館から30周年に当たる【録音機材】

2013年まで、 5 年をかけて部分ごとに改修を◯マイク行った。

：Neumann USM69i、AKG C-414
XLS（舞台）、DPA4000シリーズ

特に注意を要したのが、舞台床の張り替え（客席）や客席椅子の取り替え、客席数の変更、天井◯録音卓：STUDER OnAir 3000の変更を行った大ホール（せせらぎホール）の◯録音機：ProTools LE

音の変化だった。それまでの大ホールの建築ピアノの場合と同じように、録音の条件は音響が好評だっただけに、なおのこと懸念さ同じ機材、同じ設定、同じ測定者・測定項目、れていた。

同じ演奏者・演奏曲、同じスタッフによって【改修内容】いる。また、すでに改修されていたデジタル（1）舞台床材をより厚い桧の集成材に変更、ミキサーにより記憶されたデータを忠実に再板目も横張りから縦張りに。

現し、録音を行っている。

（2）座席幅を拡張、背板の高さも5cm高くし、演奏は、ピアノ、コーラス、トロンボーン音の変化が顕著な位置にある座席も取り払っ

アンサンブル、ドラムス、エレクトリックギ

たことにより客席座席数は1,176席から999席

ター、ヴォーカル＆アコースティックギター、に変更。（固定席1,000席以上の区切りで著作アルトサックス、郷土芸能（祭囃子）と幅広い。

権使用料が異なる場合がある）

演奏者は地元アマチュアの音楽家で行っ（3）客席床は、客席通路のみニードルパンチた。このことは改修という地味で分かりにくカーペット張りだったのを、客席全面ニードい作業を知ってもらうことと、参加することルパンチカーペット張りとし、段の蹴上げをによって、施設利用者に愛着を持って使ってビニルシート張りに変更。

もらおうという意味も込められていた。CD（4）客席後壁は、透かし積み煉瓦の吸音部分のタイトル文字も地元書道家によるものだそ

2 段分にレンガを詰めて反射面を増加。

うである。

（5）舞台の高さをメートル法から尺貫法になじむように変更、大ホールは客席床をかさ上CDを聴いた感想だが、舞台床面の木材をげし 3 尺に、小ホールは舞台そのものを下げ替え、張る方向を縦目に変えた影響は、予想る大工事で 2 尺とした。これにより舞台備品

通りピアノで顕著に表れているように思っStage Sound Journal No.128 May 2023

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た。全体の音量が上がり、力強さが増して、音の動きや余韻までよくわかる。
これは薄氏によると、舞台床材を縦張りす

座席の変更や客席床面素材の変更などの影
響は、ドラムスの単音でよくわかる。明らかに客席側からの反射音が増えている。

るということは、その下にあって床材を支え

薄氏によれば、これは客席通路の蹴上げ部

る根太は横張りするわけで、舞台下を横断す分を暫定工事終了後の指摘によって反射性のる巨大な根太にたて波である音の特に低音の素材に替えたことが大きいのではないかとの響きが伝わって増強され、高音域は板目の方ことだった。通路は舞台から客席奥へ向かっ向に音が飛んで行く影響ではないかというこて段階的に昇って行くわけだが、その蹴上げとだ。

部分のことである。蹴上げの位置は、舞台か

この結果は測定者によって学会でも事例発ら見て規則的に遠ざかって行く。ということ表されており、舞台床の縦目、横目論争に一は反射音にも時間差を生じることになる。結石を投じたのではないかということである。

果、「鳴き龍」のような固まったエコーではな
く、リバーブのような滑らかな反射音となっているのではないかということだ。
この部分は満席になっても人によって吸音性にならず空席時との変化も少ないと予想されたが、実際そのとおりの結果となった。
いずれも森本浪花音響計画の測定データ通板目が縦張りに（測定結果報告書より）りなのだが、音で聴くことでグラフの意味す

ピアノ演奏音の周波数特性（最大値）の比較（測定結果報告書より）24

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エコータイムパターンの比較。右が改修後（測定結果報告書より）る舞いは、こちらの想像をはるかに越えて複雑である。
その振る舞いの傾向を知ることは、ホールの音に責任を持たなければならない「小屋つき」の音響家なら必須である。そのためにも録音を取るというのは有効な手段だと思う。
もちろん音を比較するわけだから、録音条件はなるべく同じにしなければ意味がない。
改修やオーバーホールの前後となると、時間も経過し、環境も変わり、録音条件を揃える
改修後の蹴上げ（測定結果報告書より）ことはなかなか難しいことと思う。それでもるところが理解できるという、データと記録録音なり映像なりの記録を取っておくことの理想的なカップリングが生まれている。

で、ホールの音を知ることはもちろん、成果を知りたい関係者への説明材料ともなるし、❒おわりに改修に当たっては建築音響のデータは必ずいずれ訪れる次回の改修へ向けての基礎資料ともなることは間違いない。

取ることと思う。測定結果の報告書に載っているデータはもちろん貴重なものであり、※今回取り上げたCDをお聴きになりたい協様々なことを示してはくれる。だが、やはり会員の方は、協会誌編集部（pub.ssaj@nifty.

音は生き物と言うか、ホールの中での音の振com）までご連絡下さい。

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