音の旅人

演劇と音響と劇場と（6）
市来 邦比古前回1972年 3 月のつじプロダクションの『びっこのマリア』を依頼された。びっことい『吠え王クソーツク』のポスターが、上演したう語がまだ差別用語として排除される前のこ劇場新宿アートシアターのプロデューサー葛とである。主人公が事故にあう踏切の音や電井欣士郎の著書『消えた劇場アートシアター

車の音を西武新宿線の野方駅近くの線路端で新宿文化』に掲載されていた。なんとも人を録音した。マイク回路の自動音量機能を解除喰った絵柄だ。

した改造カセットレコーダーで音を録った。
目の前でブレーキをかけて止まってくれたのでいい音になった。この公演で照明家小関英勇との交流の始まり、あるいは俳優鴨川典史、モダンダンスの村上クラーラ、東京ボードビルショーの旗揚げに繋いでくれた新倉近子らと交流も始まった。
また 6 月にはアフリカ公演のけいこが始まった。群像座はもう使えないので渋谷区内の区民会館などを転々とすることになった。
この公演はスポンサーがつくことになったが交渉が思うようにいかず、結局、交通費は全額自費で行くことになった。ケニヤのナイロビまで片道30万近くかかった。ドルの自由化前で 1 ドル360円のころである。今の貨幣価

群像座ビルは俳優生活協同組合が土地ごと購入することになり、俳協スタジオとなった。
5 月の『朝に死す』と『ファンドとリス』はその俳協スタジオを借りての上演となった。

値では150万ほどになるかもしれない。
6 月末沼袋から野方に転居した。駅から走れば 1 〜 2 分の所にあった2DK一戸建てという希少なものである。沼袋の一戸建てと同様❖1972年 6 月

大家の敷地の中にある建物であった。 1 部屋

6 月には六本木の自由劇場での演劇集団亜を仕事部屋にでき、庭と縁側がついて、そこ人の会、新倉博道（ゆいきょうじ）作演出ので工作作業などができるもってこいの物件

Stage Sound Journal No.126 January 2023/23だった。この新しい住所でパスポートをとってないことがわかり、急遽ナイロビからタンた。我ながらすごい写真なので載せておく。

ザニアのダレエスサラームまで長距離バスで市来名義のパスポートもこれが最初で最後の往復となった。飛行機は自前では乗れなく、だった。

安価なバスを選択せざるを得なかった。
公演は日本語で行い、清水邦夫作の『いとしいとしのぶーたれ乞食』がどこまで伝わっているか不明だったが、異文化の出会いとして熱烈に歓迎してもらえた。首都郊外のダレエスサラーム大学の劇場は1,000人以上入るかという大きなオープン型のステージだった。近隣の町や村からも見物客が押しかけ満員だった。音出しはソニーのスピーカー付きオープンテープレコーダー TC-357があり、そのスピーカーにPA用のマイクを近づけて❖アフリカ行き拡声した。

アフリカ公演の日程は 7 月 2 日羽田を出発、タンザニアでの宿泊は地元の高校の寄宿舎まだ成田空港開港前だった。 3 日にナイロビの一角を借りて泊まった。公演が終わって海に到着、翌日タンザニアのダレエスサラーム岸のホテルでパーティが行われた。外に出るへ移動、ダレエスサラームの大学の劇場で公と真っ暗闇で南十字星をはじめとする満天の演、これはダレエスサラームの大学に演劇科星が輝いていた。星空があんなにも近く感じができるのを記念した公演だということだ。

られたのは初めてだった。海岸は遠浅で夕方11日ケニヤに再入国、ケニヤ国立劇場で国立には身近にあった海辺がはるか遠くにひいて劇場の劇団と合同公演、その後ナイロビ周辺海鳴りが暗い中で轟いて恐ろしいほどだった。の高校や教育大学などを巡演、10日ほど観光

ダレエスサラームから約700キロを20時間等の日を置いて帰国という予定である。

ちかくかけてまたバスでナイロビに戻った。

この年1972年 5 月30日にテルアビブ空港乱

ボンネットバスでエンジンが小さく、坂にな射事件が起こり、日本人の団体旅行に対してるとのろのろ運転になるようなバスである。

は厳戒態勢が敷かれている中での旅行となっナイロビへの道は海岸線から1,600mの高地た。当時の旅客機は機体が小さく航続距離がへの登りになる。この時の国境の検問所での少ないので、羽田からナイロビまでに、香港、検査が日本人ということで往復共厳重だっバンコク、コロンボ、シェ―シェルと給油のた。行きが特に厳しく帰りは公演を取り上げために 5 〜 6 時間おきに着陸していた。そのたタンザニアの新聞を見せて納得してもらったびに食事が出てまいったという記憶があたと思う。ナイロビでは男性陣はウイークる。ナイロビについたら、スポンサーがついリーマンションみたいなところ、女性陣は世てチャーターできるといわれた車が用意され話をしてくれたテレビ局のプロデューサーの24/Stage Sound Journal No.126 January 2023

■ 演劇と音響と劇場と（6）

家でと別れて宿泊した。ナイロビ国立劇場の蜷川さんは「現代人劇場」を解散、新し舞台はイギリス演劇の伝統に即したオーソい演劇結社「桜社」を結成、「桜の樹の下ドックスな劇場だった。イギリス連邦構成国には死体が埋まっている」という梶井基であるケニヤでは英語とスワヒリ語が公用語

次郎の有名な一節から名付けられたこのでそれに各地の部族語を普段は話している。

新集団、「わが国の変革運動が陥ってい小学生でも複数語のバイリンガルなので英語る閉塞状況を踏まえたうえでの再出発」

も満足にできない私は子供たちから笑われと旗印を掲げて宣言した。

た。国立劇場の活動はスワヒリ語を共通言語にするための啓蒙活動でもあるのだった。

1972年 2 月のあさま山荘、その後の凄惨なリンチが明るみに出た連合赤軍の壊滅以降新左翼の運動は低迷していった。また現代人劇場の71年10月公演『鴉よ、おれたちは弾をこめる』に出演していた俳優が12月クリスマスに新宿交番爆破事件に加担していたことが報道された。こうしたことを踏まえて、自らの状況を総括しようという意欲を持っての旗揚げであるととらえられていた。

ナイロビにて前に筆者、左は俳優の坂本義美、右は写真家の飯島亘

劇場はアートシアター新宿文化である。 3月に『吠え王クソーツク』で経験した劇場なの学校巡演を行った後、10日間ほど自由行動で様子は少しわかっている。ここでアートシの滞在を充てられたが、手持ちの資金がほとアターについて少し述べておこう。1961年内んどなくなり街をぶらぶらして過ごしてい外の芸術性の高い映画を配給する日本アートた。 8 月 3 日にナイロビから出国し、香港でシアターギルド（ATG）が結成され、1962年 4飛行機の乗り換えのために 1 泊して 8 月 5 日月から全国10館でオープンした。そのリー羽田着で帰国した。土産物をナイロビのマンダー館がアートシアター新宿文化である。

ションに忘れて、香港 1 泊の際にお土産を1963年 6 月から演劇上演にも乗り出し、映画買ったことなど、今、思い出すと赤面するよ

終演後の 9 時半開演というスタイルで定着しうなことだらけの経験だった。ていった。劇場主催だが製作主体は劇団やその公演のためのプロダクションなどで、現在❖櫻社
帰国すると秋の櫻社公演の準備に取り掛かった。
櫻社について葛井欣士郎著『アートシアター新宿』にはこう書かれている。の世田谷パブリックシアターなどが共催、あるいは提携公演と銘打っている方式であった。66年には別役実、寺山修司の作品が上演される。67年には地下にアンダーグラウンド
蠍座が作られる。67年、68年新宿文化では映画、演劇とも先端をいく作品が次々と生み出Stage Sound Journal No.126 January 2023/

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されていった。

方に設けたブースは布などをかけて映画の邪魔にならないよう始末する。これが毎日続く。
仕込みは映画終了後から終電までの時間で毎日、組み立て解体を繰り返して仕込んでゆく。
舞台は映画館であるため奥行きがなく横に広がっている言ってしまえば廊下のような様相である。基本は一杯道具で工夫無くしては成立しない環境だった。

アートシアター新宿文化正面

10月 6 日が初日だ。 8 月末ごろ顔合わせ、9 月 5 日から稽古開始、10月 3 日仕込み開始というスケジュールだった。稽古は西武池袋線江古田駅から歩いて12〜 3 分のところにあった中野の庄建設の作業場の 2 階にあった稽古場で行われた。
庄建設は演劇に理解があるということで有名だった。
この稽古場はその後建て替えられてマンションの地下になり、上海劇場の稽古場、MODEのアトリエとなり現在は青年団のア

1970年頃の新宿3丁目の地図

トリエ春風舎として公演も行われている。近
くに地下鉄が通って小竹向原から 5 〜 6 分

69年 9 月清水邦夫作蜷川幸雄演出『心情あになっている。

ふるる軽薄さ』が上演される。新宿文化では顔合わせになる前に私は出力系の充実に迫

夜 9 時15分から30分の開場を観客は歩道に列られていた。野方の新居は小さな庭もあり木を作って待つ。評判をとる公演だと劇場のあ工作業ができる環境だった。丸ノコ、ドリル、る街区を一周以上回ることになる。指定席やジグソーなどそろえてスピーカー製作に取り整理券などの仕組みがまだないころだ。その掛かった。コーラルの20cmユニットBETA8を行列を劇に登場させ最後に機動隊が列を打ち4 台密閉箱に入れたシステムを作った。アン破るという衝撃的な上演だった。

プは50WクラスということでSONYのTA3140F

映画の最終回が終わるとスタッフが一斉にを購入した。BETA8は定格入力16Wなので舞台に取り掛かり15分ほどで装置を組み立て4 台で64W、ユニットの能率が95dBと比較

照明や音響のチェックをしたらすぐ客入れ的高いので、今後この自作スピーカーがいろだ。並んでいた客が入り次第開演、終演後はいろな現場で活躍することになる。前からすぐ装置を解体し、上・下手の袖に収納し、持っていたパイオニアのホーンユニット搭載

照明音響も舞台上からは撤去して、 2 階席前のCS−R70とこの新スピーカーが私のOUT

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■ 演劇と音響と劇場と（6）からのメンバーだ。のメインシステムとなる。ミキサーもライン

場面設定は神宮外苑の権田原交差点にある入力のものを自作した。
仕込み図は下記のようである。一人で考え公衆便所で、そこには男性同性愛者ソドミスて一人で仕込むのでこんな簡単なものしか当トのハッテン場として知る人ぞ知る場所で有時は描いていない。機材名もないので不明な名なところだ。作品には夜な夜な肌もあらわことが多い。

な少年たちとそれを求める男たちが交流する場として大勢の少年役が登場する、またそれを求める男たちも。
出演はアイウエオ順で赤石武生、石井愃一、阿部好広、天野外郎、石川邦彦、うかわ・いく、高土新太郎、苔野ムスマデ、谷正雄、筒井義和、鳥居直彦、中村周二、西村克己、西山健二、武川喜俊、力石民穂、他である。
この俳優陣とはその後関係を結ぶメンバーがいるので挙げてみたい。赤石武生はレクラム舎を創設したが早逝した。石井愃一はその後東京ボードビルショーに加わり今も第一線にいる。石川邦彦は第七病棟の旗揚げに参加している。高土新太郎とはこの後数年にわた9 月初頭の顔合わせ、スタッフは以下のより作品を共にしたが、今も芸人兼俳優としてうだった。
企画：葛井欣志郎、演出：蜷川幸雄、美術：活動している。谷正雄はギィ・フォアシィ・大野泰、照明：白井良直、音響：市来邦比古、シアターを設立し、上演を積み重ねていたが舞台監督：石田英朗。美術の大野泰は71年の早逝した。西村克己と武川喜俊は私の妻、伊『○○加雨（にわかあめ）』で高田一郎の助手東多喜子と青山杉作記念俳優養成所の同期だった。照明の白井良直は71年の群像座の公で、見知った顔で再会を互いに喜んだ。西村

演で一緒だった。この時吉本昇が現代人劇場はその後改名して木場克己となり、斜光社、解散の時、一旦袂を別ったので同じ照明グ秘宝零番館の主要俳優としてキャリアを重ループの白井良直が参加した。

ね、蜷川作品にも最後まで出演し続けた。私

演出の蜷川幸雄は昭和10年生まれ、この時とは2021年、二兎社の『ザ・空気Ver3』に出演37歳、その後の活躍を見ると若かった。が私し共に作品を作り上げた。武川喜俊はその後より14歳年上、スタッフでは23歳の私が一番舞台監督に転じ、第七病棟の1980年代以降の若かった。

作品の舞台監督を務めた。力石民穂はその後

俳優は主要な役は詩人：蟹江敬三、兄：石映像の俳優になったようだ。

橋蓮司、父：本田龍彦の 3 人である。この 3顔合わせの日、演出の蜷川幸雄からはムー人と作清水邦夫と演出蜷川幸雄が現代人劇場

グシンセサイザーによる『スイッチト・オン・Stage Sound Journal No.126 January 2023/27

バッハ』より「カンタータ第147番」をメインに自分のアイデアを鮮明化させようとしていテーマで使ってくれればあとは好きに音楽をた。次に演出から提示されたイメージと自分選んでいいといわれた。のアイデアを混合させていっている。
そして具体的な音楽を挙げて検討している。稽古が始まって 1 週間ぐらいで音をすべて揃えていった。
キング・クリムゾ
ンの1969年のデビューアルバム『クリムゾンの宮殿』というアルバムが『ぼくらが非情の大河をくだる時』という作品に合っている、FIXしていると感じた。その中でも「エピタフ（墓碑銘）」がぴったりだっ顔合わせの時本を渡された。あまり厚くなた。兄と弟の激しいやり取り、それを直視せい台本だった。 9 時半開演11時終演が上演枠ずに夢想の中に逃げる父親、それらを覆う淀として決められているためあまり長くはできみや悔恨の感情、劇世界から手が伸びて私自ないのだ。それだけ濃縮した本が出来上がっ身の過去へ向き合わさせようとする演劇のてくる。上演時期に合わせて演劇専門誌テア力、それらを強烈に感じさせる音楽だった。

トロの1972年11月号に掲載されたがB5判 2歌詞を読んで選曲をしたわけでもないの段組みで22ページという短さだ。顔合わせかに、ピート・シンフィールドの歌詞は『ぼくら 1 週間後、稽古場には実寸の稽古用装置がらが非情の大河をくだる時』ととてもよく共組みあがっている。稽古が始まる。台詞のあ振するものだった。

る 3 人に立って進めて大丈夫かという蜷川の〜あらゆる人が悪夢や夢想とともに言葉に大丈夫と答えて、初めから立ち稽古と引き裂かれていく時して稽古が始まった。驚いたことにそのまま栄冠など何処にもありはしない最後まで通してしまった。 3 人は自分たちで静寂が叫びを呑み尽くしてしまう〜

稽古し、動きも自分たちで考えてきていた。

〜錯乱こそ私の墓碑銘となろう

少年たちの場面を中心に稽古が始まった。

ひび割れ荒廃した道を私は這い進む

この時から幕開けるまで、音響プランのたどうにかなるものなら腰を下ろし笑ってもめのメモをノートにとっておいた。

いようがそのころのプランに至る思考回路がわかしかしる。最初は本からアイデアを読み取っていた。

だろう

同時に清水邦夫の他の作品も読んでいる。次

そうだ

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/Stage Sound Journal No.126 January 2023

私は明日が怖い

私は叫び続ける

私は明日を怖れ私は叫び続ける■ 演劇と音響と劇場と（6）

だろう〜な石を投げられるべきなんだ〜とボブ・ディランがあのしゃがれ声で歌っている。

ピート・シンフィールドのこの歌詞が清水稽古が進んできたとき、エピタフのフレー邦夫の言葉と共鳴して劇宇宙を創り出した。

ズが劇の流れとシンクロすることに気が付い音楽を選ぶという行為が劇に密接に参加することだとあらためて感じていた。

た。
曲が大きく変化するところと石橋蓮司の兄次いで少年たちのイメージ、倒錯の美、行の台詞が合致するところがあったのだ。そのき場のない感情、それらを表わすイメージと位置より 4 分40秒前に音楽が小さくフェードしてユーライア・ヒープの曲に出会った。ア

インして 1 分25秒後に一つ目のポイント、そル バ ム『 悪 魔 と 魔 法 使 い 』か ら「 呪 文（Theして 4 分40秒後に大きな変化があるのだ。そSpell）」である。間奏のピアノからファズギれまでは兄と父親の台詞が続く、その日そのターのむせび泣くような旋律が少年たちの歌

日で微妙にポイントがずれるが音楽は一定となって響く。これは前半の少年たちが便所だ。始まりをその日の調子でずらしていった。のドアから現れるシーン、ラストの方の少年

その瞬間、かたずをのんで見守る観客に何かたちが弟の死を悼んで現れるシーンと 2 回にが伝わったことを、オペをしながら感じとっわたって使用した。

た。それを最も感じていたのは石橋蓮司だ。

次は家族がつかの間の遊戯にふけるダンス彼との強いきずなが生まれた瞬間だった。彼

シーン、蜷川がこれを使ってくれとボブ・ディとはその後第七病棟設立を共にし、いまだにランの『Rainy Day Women（雨の日の女）』の演劇に向かう同志として意識している。

レコードを渡してくれた。これもまた詩と劇が共振していた。〜奴らは石を投げる、みん

この公演の中日10月15日（日）に私は伊東多Stage Sound Journal No.126 January 2023/29

喜子と結婚式を挙げた。アートシアター新宿

た。双方とも屋外公演で、立教大では中庭に、文化演劇公演は日曜日休演だったのだ。

武蔵大ではグラウンドの隅に装置を組んで上この公演中、伊東多喜子から、彼女がバイ演した。少年たちがろうそくを灯しながら周トしているバーのマスターが属している劇団りを取り囲む場面では校舎の屋上にたいまつ「世代」で 5 日後初日を開けるのだが、音響のを掲げて登場し、最後幻の河を求めて客席にオペレーターがいなくなり、困っているので入る時たき火による花道を去っていくようななんとかならないかという相談を受けた。劇スペクタクル性に満ちた演出が行われた。蜷

場は新宿厚生年金会館小ホールだという。新川演出の原点ともいうべきものだった。武蔵宿文化からは 7 〜 8 分の距離だ。 9 時退館だ

大が大千穐楽だったので、最後花火と共に装という。新宿文化は 9 時10 〜 15分ごろから置に火を放ち燃え上がる炎をバックに石橋蓮仕込みで 9 時30分開演だ。両立できそうなの司が蟹江敬三をおぶって去って行って終演をで引き受けた。音響プランは放送局のスタッ迎えた。そのまま観客を交えてたき火をしてフが作り、音響のテープは製作してあるが、の宴となった。この時、カセットであったがオペができないということだった。 2 回通し録音を行い、貴重な記録として残っている。

稽古を見て劇場入りして本番を迎えた。
この時厚生年金会館の音響スタッフの山本直が、ぶっつけに近い演劇の音響をよくやるねと声をかけてきた。そしてダンスの仕事があるけどやらないかと現代舞踊の発表会のオペレーターに誘ってくれた。
山本直からは1980年代いっぱい発表会や舞踊公演の仕事を紹介され共にしていった。
櫻社は21日千穐楽で、世代の楽日は22日、21日の打ち上げの記憶があいまいなのはこんなバタバタしていたからだろう。70年の群像座の時にも同じようなことを経験しているのでそれほど苦ではなかった。
『ぼくらが非情の大河をくだる時』は連日超満員で、新宿文化のある街区を 2 周するほどの観客の列だった。このころは全席自由席で席を確保するには当日劇場に並ぶのが通常だった。10月21日新宿文化で千穐楽を迎えた後、立教大学と武蔵大学で学園祭での公演を行っ30/Stage Sound Journal No.126 January 2023

櫻社旗揚げ公演は私にとってプロの音響家として進む大きな基点となった。（つづく）