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2017. 12松浦寿輝︵ 詩人・小説家・フランス文学者 ︶（「新青年」1938 年 12 月号）
収蔵品のご紹介 〈日本 SF の父〉 海野十三が設計した「秘密の書斎」「セタブンマーケット 2017」開催報告

館長の作家対談

ミロコマチコ《ネギ畑のミルクとシマ》2016 年

（詩人・小説家・フランス文学者）（世田谷文学館館長）﹃ 名誉と恍惚 ﹄今日はお忙しいところありがとう ございま▼

聞き手

詩︑小 説︑評 論 とさま ざまな 分 野で活 躍
年 代 後 半の上海をし︑このたび舞台にした小 説﹃ 名 誉 と恍 惚 ﹄でも 谷 崎
ドゥマゴ 文 学 賞 の潤一郎 賞︑ Bunkamura
ダブル受賞を果たした松浦寿輝さんをお迎えし︑当館館長がお話を伺いました︒

ゲスト

こんなに 厚い本 を 読 んでく ださって︑あ り▼

を︑時間を移し替えて書いていますね︒彼が上海年 前︒あれは日 本 資 本の年ですね︒あれは横光の最初の長編に行ったのは1928 年かな︒
昭和▼五・三 〇 はその紡 績 工場のストライキが 発 端 だったわけです ね︒▼

その中でいろいろ 悪 戦 苦 闘 した人 物 を 移 し 替 え

菅野

ですね︒

よ うに︑今 まで扱 われてきた文 学の中での上海︒て︑五・三〇をひな形にしたフィクションを作った︒
げた数量と悲惨という 問 題が︑うまくマッチしてどうしてもそこに無理があるし︑テーゼとして掲画なども含めてありますよね︒エロスと暴力であWhoreるとか︑麻薬と売春であるとか︒英語ではとわりついているところがまず 面 白いと思ったん

課 題 だったでしょう ね︒悲 惨 を 書 くというのは︑の小説の一般的な規 範からすれば︑非 常に難しいとはなかなか難 しい作 業です よね︒当 時の日 本

なマスの都 市︑その巨 大 なマスを捉 えるというこです︒そういうものを利用しながら︑何か長い物いない感じがするんですね︒数量︑要するに巨大語の 舞 台にできないかなという あたり が出 発 点

一種のオリエンタリズム幻 想み たいな ものも 含 め

菅野

でした︒

松浦

はお読みになりました？
はい︑読みました︒先 生の﹃ 横 光 利一﹄は横ことを言うんですね︒巨大な都市であり︑悲惨を魔都上海と言いますけど⁝⁝した︑素 晴 らしい評 論でした︒それはともかく︑

光の作 品が日 本の近 代 史の中で持つ意 味 を 解 明▼極めた生活をしている人たちがいるという 前 提︑▼たちの上海に対する関心とは︑自 ずから違ってい枠 組みで都 市 を 書こう としたわけですね︒結 論

たんですか︒

から言うと︑あれは失敗作だと思いますけど︒横

松浦

菅野

▼

▼

ちょっと観 光 旅 行に行ったことがある程 度松浦

光はあれこれ新しがって関心をもち︑誰もやってようですね︒﹃ 魔 都 ﹄という 小 説を彼が大 正▼で︑ほとんど実人生では縁のない街なんですけれ

いなことをやりたいというタイプの作 家でしたか

かいしゃ

年

魔の都︒あれは村松梢風が発明した言葉のども︒今 や 上海 も 現 代 建 築の実 験 場 なんていわに書いて︑一挙に人口に膾 炙したらしい︒谷 崎 もプードンら︑そこで 五・三〇 事 件のときの 様 々ないきさつ

魔の都ね︒

るはずだと思うけど︑何か特 別なきっかけがあっ▼これを拝 見して︑作 者が上海を 舞 台にしたという ことが 意 外 という か︑驚 きで も あ り ま し菅野それほど難しくはなかったと思いますけど︒あれた︒小 説の 舞 台 として上 海 を 手 がけている 作 家

横 光 利一は謳い文 句 として﹁ 数 量と悲 惨 ﹂という僕が今まで読んだ上海の小 説では︑例 えば堀田善衛さんがやっていましたね︒そういう作家て︑いろいろな固 定 観 念や誇 張したイメージがま︑﹁ 東 洋の娼 婦 ﹂とか呼 ばれたりした︒
of the East

もっと俗な次元でも上海神話みたいなものが︑映ただ︑そういう体験よりもむしろ先生が仰ったあったりして楽しかったです︒

逸 れると 床 屋が 路 上にいて 客 を 集めて丸 椅 子に

大学大学院仏語仏文学専攻修士課程修が建ち並んでいますが︑にぎやかな街から裏 道に

詩人・小説家・フランス文学者。東京大学

松浦名誉教授。1954 年東京都生まれ。東京

座らせて髪を切っていたり︑人間くさいところも松浦寿輝（まつうら・ひさき）

はかなり 多いですね︒横 光利一とか︑終 戦 前後にがとうございます︒

松浦

ごたえがありました︒

す︒﹃ 名 誉 と 恍 惚 ﹄を 拝 見 しました︒とても 読 み

菅野

松浦寿輝

れる 浦 東 あ た り はにょきにょき 奇 怪 な 形のビル賞を受賞。他に著書多数。’12 年、東京大同年、紫綬褒章受勲。

学大学院教授を辞職、執筆に専念する。

『エッフェル塔試論』
筑摩書房 1995 年『花腐し』
講談社 20 0 0 年

3

3

菅野昭正

1
9
3
0

京大学にて博士号（学術）取得。’88 年、了。パリ第 III 大学にて博士号（文学）、東13『 after ward 』
思潮社 2013 年『名誉と恍惚』
新潮社 2017 年

館長の作家対談『折
フェル塔試論』で吉田秀和賞、’96 年、『エッ
詩集『冬の本』で高見順賞、’95 年、『知口信夫論』で三島由紀夫賞、2000 年、の庭園−19 世紀パリの空間装置』で芸術龍之介賞、’05 年、『あやめ 鰈 ひかがみ』

選奨文部大臣賞、同年、「花腐し」で芥川

で木山捷平文学賞、同年、『半島』で読売

文学賞、’09 年、詩集『吃水都市』で萩原『明治の表象空間』で毎川信夫賞、’15 年、朔太郎賞、’14 年、詩集『 after ward 』で鮎『名誉と恍惚』で
日芸術賞特別賞、’17 年、

谷崎潤一郎賞、Bunkamura ドゥマゴ文学2

議な場所だったんじゃないかと思いまして︒

松浦

例 えばSF 作 家のJ・G・バラードの﹃ 太 陽はい︒同人誌のようなものに塚 本 邦 雄まが▼菅野と言ってくださって︒になってしまいました︒あれを菅野先生は面白いの帝 国 ﹄︒日 本では堀 田 善 衛 が﹃ 時 間 ﹄という 南▼が最初でした︒

ど︑比較的まあ事の少なかった時期ですね︒特に
菅野

いの 前 衛 短 歌 を︒短 歌の試 みはも う あ れっき り

回ぐらい上海に行っている︒上海ものの短編や上海の場 合︑割に落ち着いていたんでしょう︒そ松浦

かにありますか？

そ ういう 時 代 を 扱った小 説 というのは︑ほエッセイが幾つかあります︒
けど︑上海の駐 在員になっていたんですね︒昭和の 時 期︑実 は 僕の 叔 父 が︑保 険 会 社の 社 員 で す▼

芥川にもありますね︒▼▼

はい︑芥川も︒横 光 利一の﹃ 上海 ﹄は昭和

菅野

京事件を扱った小説を書いています︒断定的なこびっく りしたと言ってましたね︒戦 争をし▼点から書くという面白い趣向の作品ですが︑小説ね︒堀田さんの﹃ 時間 ﹄は南 京事 件を中国人の視︒
外だというような顔をされた︵ 笑 ︶ないなんて︑余 計なことを言ったもんだから︒心たでしょう︒詩より短歌のほうが君はいいんじゃ▼▼

として成功しているかというとどうかなと︒武田︒ただ︑詩を書き始めた
た記憶はありません︵ 笑 ︶松浦

それは驚いたでしょうね︒

松浦ている国であるにもかかわらず︑そういうものが菅野

泰淳にも幾つか短編がありますね︒

分というか︑気概があったのは事実です︒

ころは五・七・五の韻律を何となく敵視している気

そ うですね︒ハリウッド 映 画が入ってきて︑

▼

▼

▼

▼

▼

見 られるよ う な 都 市 なんですね︒だから 戦 後に

菅野

お二人とも中日文化協会とかいう 組織に勤その話を聞いて︑不思議な感じがした覚えがありめていたんですね︒国内の情勢を逃れてというと

松浦

そこに幻想味を加えた﹃ 西湖の月 ﹄なんかは

松浦

ころもあったんでしょうけどね︒てからやっぱり なかなか面 白いものだというか︑ます︒
松浦の関係では一番深刻な⁝⁝年
ジャズなんかも流行して︑ジャズクラブだのナイト

菅野

堀田善衛の上海体験になると︑時代がほんの
中 戦 争の風 雲 急を 告 げる 時 期になっていくわけ

ぐらい下っただけですごく深刻な感じになる︒日クラブはかなり賑やかな活況を呈していた︒もっ松浦 一▼ 番 傷ついて︑深い懊悩があると思う︒その決 定 的に変わるのは︑やはり 太 平 洋 戦 争にそうですね︒中国文学専攻ですしね︒

俳 句は一度 もないですね︒中 年 以 降になっ深いもの だ という 気になってき ま し たね︒短 歌

より俳句の方が奥が深いかもしれないですね︑結

▼

菅野

局は︒

▼

ボンヌフォアが︑俳 句の本 質は瞬間の形而上
彼は書かなかった︑あるいは書けなかったというせいで︑かえって上海を舞 台にした大きな小説をと思ったことがあ り ます︒短 歌 というのは︑一種▼ことじゃないかと思います︒

学だと書いているのを見て︑うまいことを言 うな

なってからでしょうね︒

菅野

ますけれど︒

俳句は作ったことはあるんですか︒

ですね︒堀田さんの﹃ 上海にて﹄は︑戦後の上海に少 し 陰 り を 見 せていたと 書いている 資 料 も あ り

とも︑
1930 年代後半になると︑上海の繁栄も年な

日 本の文 学 者の中では︑武田 泰 淳が中 国となるわけです︒戦中期から彼は上海にいるんです
年 から 昭 和んですけど︑手前味噌になりますがこの時期は今る︒僕の小 説の舞 台は昭 和
まであ ま り 人が手 をつけていなかったは ずです︒の物語性を帯びないと︑完結した感じがしないよ▼

この﹃ 名誉と恍惚 ﹄はいつ書き上げられたの菅野

月に起 きて

回 ずつ書いて︑ 年 半ぐらい連 載しまを感じますけどね︒

していても︑俳 人とお 話 ししていても︑その違い
定はありますか︒

萌芽のようなものもはらむことになると言ってもこか七・七で調べが出て︑歌になっていき︑物 語の松浦

七・七がつく か︑つかないかで 大 違いで︑ど松浦 一▼ 種の リアリズム小 説 み

幻想を膨 らませたよう なもので屹立して︑ものそれ自体をポンと出すだけです

いいんですけど︒そこへいくと俳 句は本 当に一行

菅野▼

その 通 りです ね︒読 むほ う が︑いろいろそから︒

こからイマジネーションを働かせることができる︑▼

菅野

そのころ︑先 生の﹃ 詩の現 在 ﹄が出て︑あれ▼

すけど︑どうも批評に恵まれてこなかった︒先生

代 詩は北 川 透 さんのお 仕 事 とかいろいろ あ り まは本当に面 白い本で再読︑三読したものです︒現松浦ンス﹄という詩を書かれたわけでしょう︒

言 語 装 置ですね︒その歌 作のあと︑﹃ ウサギの ダ

詩について▼ところで︑僕 があ なたの作 品 を 読 ん だのは︑ま ず 短 歌

菅野

たいと思います︒

そ れ も 楽 しみに拝 見 します︒

を 書いてみ たいな と 思っていも う 少 し イマジ ネ ーションで▼たいなものをやってみたので︑▼ れから︑
また小 説の予
菅野 こ

月に出たものです︒

うなところがありますね︒それは︑歌人とお話し

ですか︒

年の

月
▼

した︒今年の松浦

松浦 一▼ 方でちょっと離れた南 京では︑日本軍が南

京 攻 略 をして︑南 京 事 件 が年に盧溝 橋事件︑第二次上海事 変があり︑も う 戦 争 が 始 まっているんだけ ど 租 界の 中 は手いる︒そ ういう 中で上海の特に租 界︑共 同 租 界︑

いわゆる十五年 戦 争の中の小 春日和︒とい▼2

昭和をつけられないということで︑日本 軍はその周 り
年にフランス租界というのは物語的興趣をそそる不思

年に始まって︑昭和年 というくみのようなかたちでいろいろな権力が渦巻いていて︑一方で難 民がドッと流 入してという 状 況ですよね︒ここは面 白いんじゃないかなと思ったんです︒上海のことを書こうかなと思っていろいろ
年 間 を 物 語の 舞 台に選

本 を 読 んでいる 中で︑租 界 が﹁ 陸の孤 島 ﹂と 呼 ばれて孤 立していたそのんで︑そこに日 朝 混 血の警 察 官というマイナー性
菅野▼が︑戦後の上海での体験を﹃ 上海にて﹄に書いてい▼松浦

そうですか︒そういう 失礼な振る舞いをし

菅野

4

松浦

とは言えませんが︑上海はあまりないと思います

僕 が 覚 えているのは︑その 後に詩 を 書 かれ

天然色映画でしょう︒

と共に去りぬ﹄を見たそうです︒あれは初めての︑ 年かな︑ ︑ 年いたんです︒その頃︑﹃風扱った上海と比べると︑かなりのんびりしたとこ

年に行った体験に基づいていますよね︒戦後派がろがあると思うんです︒つまり︑谷崎なんかは政治情勢や社会の現実にあまり興味はなくて︑もっぱら官能的な話とか︒

5

なかなかいい短 編です︒ところが武 田 泰 淳 とか︑

菅野 つ▼ まり一種の紀 行小説ですね︒

6を 取 り 巻いて中は真 空状 態みたいになっている︒
そういう状況が昭和

年 から

4

1

10

14
16

まり︑日本 軍が租界にドッと入ってきて占 領してしまいま す︒つま り 昭 和

16

年間の上海租界は奇妙な真空地帯みたいに︑三す

12

12

12

なるとパール・ハーバー以 降アメリカとの戦 争が始124を背負った存在を投げ込んでみたらどうか︑と︒

3

37

12

う 言い方 はちょっと 当 た ら ないか も し れ ないけ

3

15

3

2

の﹃ 詩の現在 ﹄は一冊ごとの詩集を徹底的に︑かな
菅野

僕はああいうふうにしか書けないから︒戦▼りの量の言葉を費やして論じられていますよね︒
前 は 分 か ら な い け ど︑戦 後は﹁ 荒 地 ﹂グループ
が制 覇 したよ う なところがあって︑言葉一つ一つをどういうふうに評 価の 分 析 とか︑詩 的 言 語
するか︑あるいは形 式︑る と い う こ と よ り も︑

フォルムのことを重視す

松浦

イデオロギーの話▼

まず思想なんですね︒

なんだか 詩 なん

▼

になる︒
菅野

か 論 じ ないで︑政 治 論
文でも 論 じていたほ う

そうですか︒たしかに﹃ 詩の現 在 ﹄は本 当に

▼

松浦

菅野

フランス語は鼻 母 音を入れれば

▼

もあるの

に身を 置いて︑セーヌ河 岸にあれがそそり 立って

松浦

菅野

▼

▼

る橋というのを設計している︒

いうわけでは必 ずしもないのですが︑結 局はフラ

普 通のエンジニアです︒軍と協力していると植民地時代だからね︒もともと軍人ですか︒

ルムをしているなという 素 朴な感動があったんでいるのを 見 たときに︑あ あ︑やっぱ り 美 しいフォす︒紋切り型のイメージとして世間に流 布していの 時 代です から︑そ ういう 政 治 的 な 文 脈 も 結 構

ンス帝国主義の手先みたいな仕事をしている︒あ同じ 行で 幾つでも 韻 ができちゃう︑それが▼に︑日本語は つしかない︒

石の街の背 景から 実 際に300 メートルの鉄 塔るエッフェル塔のつまらなさ︑平凡さというものと︑決定的な問題ですね︒
松浦あります︒フランス人の研 究者はそういうことは▼駄 洒 落 み たいになっちゃうんですよね︒

がそそり立っているのを見たときの違和感も含めとしたんです︒エッフェル塔はあまりお好きじゃな

とっている現 代 的 な﹁ 美 ﹂の構 造を考 えてみよ う

松浦

すか︒

▼

いですか︒

ただ︑口 語 自 由 詩

菅野

全然言いませんね︒

とき︑その度ごとに形 式

▼

▼

▼

菅野

れで︑歴史的な成り立ちも含めて︑あの鉄塔がまて︑これは本 当に美しいものだと思いました︒そこ うい う 塔 式の も の は ほ かに は な い ん でち がそ れ ぞ れ 詩 を 書 くが始まって以 来︑詩 人たを作らなきゃいけないと菅野▼

ら橋 なんです︒エッフェル塔は彼にとって唯一無二水 平 の 人 が︑そ の と き だ け 垂 直 の 技 師 に▼松浦なったわけですね︒

菅野のものですね︒の本の表紙の写真にあるように︑真下から見上げ

登ると 面 白いんですよ︑エッフェル塔は︒あ何しろ橋 造りの天才と言われた人でもっぱいう︑一種の無 政 府 状 態松浦

僕は登ったことないですね︒

れ を 何 とかき ち んと 考がつきまとっている︒そえていく人が出てこない

空の空 間があって︑ 本の柱が周 りにあって︑上ると︑本 当に空洞になっているわけですよね︒中にずっと狭 まっていく︒この感じというのが一種

Fonds

そのエッフェル氏の伝 記 的なこともいろいろ▼▼ええ︒オルセー美術館にエッフェル文庫

お調べになった︒

菅野

どこにも通じていない橋ですが︒▼

そう︒だから︑天に架ける橋と呼ばれたり︒

難 題 と 取 り く んだ人 だと︒松浦さんはそういうの松浦ルというのが自慢だった︒東 京タワーは真 下にビ

ものですけど︑エッフェル塔より 高い333 メートが描いてあるんですね︒たぶんそれが初めて彼の残っていて︑そこに殴 り 書きみたいな三角 形の形

ルのメモも本に入っています︒エッフェルの手 帳がせていただいて︒そこで写真を撮ってきたエッフェという一角がありまして︑そこに調べに行か
Eiffelるのが随分違うなと思いましたね︒エッフェル塔のルがあって︑そこから 垂直に登るよ うになってい東 京 タワーは僕 が小 学 生のときに建てられたとった塔なんですよね︒と 言いま す か︑空 気 的 な 軽 や かさ を まaérienながら 詩 から 離 れ られた︒あなたは才能がありすぎるから︒と 思 う ん だ け ど︒ 残 念が書けるんじゃないか︑と思ったりしたことがあり

松浦 そ
▼ んな︑
とんでもないです︒

がよっぽど実のあることましたけどね︒﹃ 詩の現在 ﹄は︑いわゆる詩壇では評松浦

判が悪かったですね︒﹃エッフェル塔試論 ﹄そこで 次の お 尋 ねで す が︑﹃エッフェル 塔 試▼

菅野

頭に塔のフォルムというのが浮かんだ⁝⁝

葉 自体︑形式自体を解析しようという批評はその孤 立した仕 事というか︑ああいうかたちで詩の言

エレベーターというのは︑柱の一つから斜めに上昇▼▼

論 ﹄と詩はどちらが先だったんですか︒

菅野

後ほとんどないですね︒

松浦

プの人には評 判が 悪かったけど︑大 岡 信 とか︑中菅野リの建 築 業界のことなども調べないと︑これだけますけどね︒

ラダンが悪口を書いているのを読んだことがあり

評 判 良 くなかったわけですよね︒ヴィリエ・ド・リ

その決 定 的 瞬 間 だったんでしょう︒それをん時間がかかったでしょう︒のものは書けなかっただろうと思うけど︑ずいぶ▼

アイデアの始まり︒
体感覚で楽しいです︒

していくわけです︑あれもちょっと遊園地的な身

菅野 エ
▼ ッフ
ェル塔は︑できた当 時はパリであ ま り

見つけてちょっと感動しました︒

たけど︑あれはどういうモチベーションから始まっ

同時期ぐらいに書いていました︒
松浦

菅野 エ
▼ ッフ
ェル 塔 に 登って か ら 書 く 気 持 ち が 起

村稔さんとか認めてくれる方も一方にはいて︑はじ

▼

菅野 ﹃
▼エ
ッフェル塔 試 論 ﹄はとて も 面 白 く 拝 見 し

こったんですか︒あの時 期のフランスあるいはパ松浦

た仕事ですか︒

り西欧に行って感動することもなくなってきたの

松浦 ユ▼ イスマンス︑
モーパッサン等︑守旧派の美意かかったのを思い出しますが︑今の日 本 人はあま

年かかりました︒エッ

すます︑言 葉を大 事にしない方 向に行ってしまっ

そうですね︑ 年か菅野識を持った文人たちですね︒▼

かもしれませんが︑僕らの世代だとまだ石畳の街

知られていませんけど︑最 初は橋の技 師だったん

フェルって面白い人で︑エッフェル塔でしかほとんど

松浦

詩︑あれは日本では無理だということは三好 達治を受けて嬉しかったんですね︑パリで暮らすのも︒の灰色の静かな雰囲気というのがとても深い感銘な意味があると思うんですね︒だけど︑押韻定型

今までエッフェル塔というのは絵はがきとか︑パですね︒ポルトガルとか外国でも橋を架けて回っ

館のときに︑デュシャンの 大 展 覧 会 を や り ま し た

1977 年だったか︑ポンピドゥー・センターが開ね︒僕はその年たまたまフランスに行ったんです︒
んですね︒携帯用橋梁というのも変ですが︑材料ていて︑さらにベトナムにも橋を架けに行っている

ちょっと近づいたとき︑殺風景な建物︑四角い︑工表みたいに考えていたので︑何となく馬 鹿にしてを持っていって︑プレハブみたいに即席に架けられリの決 ま り 切ったステレオタイプのイメージの 代いたところがあったんですけど︑実 際にパリの街

詩をそのままというのは︑日本 語の構 造上無理とますね︒母音の数が少ないのがまず難点ですね︒

いうのは︑確かに三好さんの言 うとおり だと思い▼

そ ういうのは 歴 史 的に 変 わ ら ないです ね︒

事かという 問 題 提 起をしたことでもって︑歴 史 的

8が論 評したけど︑ただ︑詩に形 式 感 覚がいかに大7た感じがしますね︒マチネ・ポエティックの押韻定型

留 学してパリの街 や日 本 館で先 生にお目にめて詩の批 評が出てきたとか︑そんなふうに言っ

ただ︑﹃ 詩の現在 ﹄はいわゆる戦後詩のグルー

16てもらったことがありましたけど︒詩はその後ま

▼

4

5

4

研 究︑あるいは文 学 批評の方法についてどう 思いト以後でもいいんですけど︑ああいう 新しい文 学ですね︒

る︒それが本当の小説だというのがジッドの考え生じて︑別の思いがけない小説の世界ができあが松浦

らい日本語を教える羽目になったんですよね︒

をよく読んでいたでしょう︒僕はバルトに二回ぐ

場か何かの格納庫みたいな印象でしたね︒
▼

松浦

ますか︒
▼

的 事 実 に 還 元 し た り して 読 むので な く︑言 語 に

菅野

▼

年か

年に︑森 有 正先生に言われて︒日

日本にも何度も来ていたらしいですね︒▼

えっ︑バルトに︒﹃ 表徴の帝国 ﹄を書くために周囲とマッチしないし︑醜悪だななんて思っ

あれも当初は異様な感じでした︒

松浦▼

一種の文人みたいな人たちですよね︒そういうエ﹁ 作 者の死 ﹂というのも︑作 者の実 生活 や 社 会

菅野バルトとかリシャールは名 文 家で︑彼ら自 身たものです︒あれも世評は芳しくなかったですよ︑ 年 経って行ってみると︑周 りの理論 だと思うんですね︒フーコーがそれに一種

やいや︑行けば勉強になるよと︒アパルトマンに二そんなことできないから駄目ですと言ったら︑い本 語と言っても文 法を教えるんじゃなくて︑もっね︒ところがの反 論をして︑バルトの﹁ 作 者の死 ﹂は認めている

度 ぐ らい行ったんですよ︒その後︑ピレネーのほと日本 語の構 造とか高 級なことだと思うんです︒

葉の構 造とフォルムだけを徹 底的に追っていって︑

うへ旅 行するとかで︑僕も日本へ帰らなきゃいけばいけ ないと︒それはそれで立 派 なレクチュール

文 学の本 質 を 見 出 す というのも 成 り 立ったわけん だけ ど︑その 前に 作 者の 行 為 という 問 題 が あなくてそれっきりになりましたけど︒その後︑しよって 組 み 立てられた世 界 を 読 者 は読 ま なけ れでしょう︒しかし誰もがそういう名文家ではないね︒それが両 両 相 俟って︑一つの作 品を把 握するるのじゃないかという 意味のことを書いています

うに休 憩したり してね︒あ あいうのは不 思 議 な松浦は華々しい成 果はなかったし︑今はほとんど消えので︑どうもヌーベル・クリティックの亜流というの

不 思 議ですよね︒その後はルーブル宮の正▼道筋ができると思うんですね︒ところが日本ではから自動車事故で亡くなったんですよね︒

ばらくしてコレージュ・ド・フランスに入って︑それ

それから 第二凱 旋 門 も︑はじめは何 となくてしまったような気がします︒

を時々見かけますけど︑そのへんの機微をもう少一人 歩 きしちゃって︑作 家はいないかの如き 批 評▼

違 和 感があったけど︑しばらくすると︑整 然と調ゆるヌーベル・クリティッ

菅野 僕▼ は問 題 を二つ感じてきました︑
一つはいわ上手ですね︒

し考えたほうがいいんじゃないかなという気がし松浦

仕 方 の 問 題 で す ね︒ あた︑そういう旧 来の文 学 研 究においてテクストのがランソン流の 文 学 史 とよ く 軽 蔑 して 呼 んでい

松浦

ださい︒

て︑詩でもエッセイでも 面 白いものを 読 ませてく▼

これから 小 説一筋 と 言 わ ず︑昔 を 思い出 し▼

ク 全 般︑構 造 主義 批 評︑

テットデファンス

かったです︒

▼

松浦

松浦

ます︒

れ は︑要 す る に フ ラ ン

菅野 ﹃▼ 名 誉と恍 惚 ﹄は大きな社 会的な︑あるいは菅野

あ る い は︑生 成 批 評 な

終 的には違和 感も含め

構 造とかフォルムが無 視される傾 向があったとい

ヌーベル・クリティックが敵 視していた︑彼 ら

ど も ふ く め て︑受 容 のて︑あ る 美 しい 景 観 にス︑あ る いはヨーロッパ

政治的な問 題まで︑領域が広いですよね︒ところ▼

頑張ってみようと思います︒

なっていく︑調和してい世 紀 以 来の 実 証 主 義 的 な 研 究 や 批 評 だ菅野うことは︑まあ事実なんでしょうが︒

が︑当 今の小説はおしなべて収 縮の方 向に陥って▼

文 学 を 相 手 に して 作 ら

けでは︑テクストをきちんと読めないということいるんじゃないですか︒

立 派 にで き あ がれ を 無 媒 介 に日 本の 作

松浦は︑もちろんはっきりしていることですけど︒▼

る んで す よ ね︒ ビブリ

品 に 適 用 す る とい う こ

り 出せばいいかというと︑やっぱり人間の行 為と

松浦

し︑松浦さんは今︑脂が乗り切ったところにいる︒

菅野

松浦

▼

▼

シュリンクしていますよね︒とは︑無理があるんじゃ
な い か︒ そ の 方 法 を 基

身︑晩 年は小 説こそ書かなかったけれど︑最 後のして文 学というのはあるわけですから︒バルト自でも 逆に︑テクストの構 造とフォルムだけ 取

オテーク・ナショナル︵フ体 的 に 対 応 さ せ て︑変に して 日 本 の 文 学 と 具

ドミニク・ペロー設

奏 し て やって い く と いけれど︑彼 自 身もとても面 白い人ですね︒今︑プたいな もので す し︒バルト は 文 章 も 素 晴 ら しい

写真 論の﹃ 明るい部 屋 ﹄なんてほとんど私 小 説みの選手なんかにまだ伸びしろがある︑という言いしました︒俗っぽい譬 えで恐縮だけど︑プロ野 球の頂点まではたどり 着いていないかなと思ったり菅野▼

いやいや︑もう駄目です︵ 笑 ︶︒

りにフランスに行って驚いたんですけど︑本 屋にがある︒﹃ 半 島 ﹄に比べても 格 段に小 説 世 界 が広方をしますが︑それですね︒脂はもっと乗る余地
読むこと︑読は結局︑レクチュール﹇ 訳註 仏語＝ lecture

くなって︑充 実しているということを率 直に申し

伝 や 研 究がいっぱい出ています︒この間︑久しぶ

この﹃ 名誉と恍惚 ﹄を読んで︑まだまだ最後▼

うことはできるだろうかと思うんですけど︑直輸

世 紀の大 作 家 扱いで︑評▼新 館です ね︒僕 はあ ま り 利 用 はしたことがない

入ではすっき り 適 用でき ないとしか 考 えよ う がルーストと並ぶようなた トルビアック 地 区 のんですけど︒ただ︑ガラス張りにしちゃったので︑ない︒

かけて ブラインドを 作ったり︑とんちんかんなことがあったらしいですけれどね︒

菅野

大きなバルトコーナーがあって︒

待します︒

▼

あるわけですからね︒やっぱり︑ジッドの創 造の上 げ︑これをまた一つの飛 躍 台にして︑大 作 を 期の理 論 だと思 う んです︒ずっと昔にな り ます
書﹈

テクストの領 域を開 拓した大きな功 労 者でが︑アンドレ・ジッド が﹁ 創 造の 魔 神 ﹂という ことを言ったことがあ り ました︒つま り︑作 家が︑俺松浦

文学批評の方法について

魔 神 論 なんかにつながるところ も あると 思 う ん﹇2017 年▼月日 世田谷文学館館長室にて ﹈ありがとうございます︒
はこういう小説を書いたよと言っても︑作 家の予です︒バルトはジッドの︑特に﹃ 地 上の糧 ﹄なんか13

いきなりこういう 質 問をするのもなんだけ

菅野

期しないところで︑意 識しない面で︑別の魅 力が10▼

も う一つは︑バルトの有 名 な﹁ 作 者の死 ﹂︒あれ

直 射 日 光で本が傷むから 後で巨 額の追 加 予 算 を

そこが一番問題だと思うんですけどね︒しか松浦

もそうですね︒
計の︑ 本の 柱 を 建 て▼ランス 国 立 図 書 館 ︶で

菅野

くという︒

れ た 方 法 論 で す ね︒そ▼打 ち 出 す ん だ け ど︑最です ね︒大 胆 な ものをいろ いろ お 話 し で き て 今 日 は 本 当 に 楽 し和がとれてくる︒ああいうところはフランス人は菅野もんですね︒
面玄関のピラミッドですよね︒

思 考があれ ばこそ︑テクスト 論 と言いますか︑言68

レガントな 文 体 と 繊 細 な 感 性 と鋭 利で独 創 的 な67と調和しているんですね︒前の広場なんか︑整備

5されてはいないけれども︑それなりに人が楽しそ

4ど︑構 造 主義以 後というか︑要するにロラン・バル

5

19

20

4

図︒

台のロケット と ドリル式の地中車︑物 資 補のジャンルを開 拓し︑ロボットやロケット︑宇 宙 船︑度 重なる爆 撃で世田谷 も 多 くの被 害を 受けまに︑われわれはとりつかれている︒かくのごとき

科学︑神と悪魔の反対面を兼ね備えている科学

た︒日記の記 述﹁ 偶 然焼け残ったというところは

ルトナットで締めた上︑紙を巻いてアスファルト

檜 材のフレームを横に並べて︑同じ檜 材のボ

術の普 及と科 学 小 説の振 興り︒生命ある限りは︑科学技﹁ 降伏日記 ﹂︵一︶で 再 発 し た 肺 結 核 が 進 行 し︑ます︒まだ1949 年 月 日に急逝し歳の若さでした︒
没 後 海 野の 故 郷 徳 島 市の碑 に は 代 表 作﹃ 地 球 盗 難 ﹄徳 島 公 園に建てられた文 学に刻まれています︒︵1937 年 ︶から︑次のよ う

全人 類は科 学の恩 恵に浴せて展示しています︒ぜひご覧ください︒

る当日に書かれた盟友・横溝正史宛の書簡もあわン展﹁SF・再始動 ﹂でご紹介しています︒亡くな

海野十三﹁ 秘密の書斎 ﹂と関連資料はコレクショ

はいられません︒

かされて﹂います︒言 葉の重みを改めて感じ ずにに生きる私たちもまた深刻な﹁ 科学恐怖の夢に脅す深淵を見つめることができたのでしょう︒現代

科学 者であったからこそ︑海野は科学のもたら

科学時代に科学小説がなくていいであろうか︒

人の子どもたちは無事でし

ど多様な素材やアイデアを︑豊かな想ない︒懸 命の 努 力で 消 火 したれ ばこそ 焼 け 残っ

したが︑海野夫妻と像 力 と科 学 者 としての知 見に基づくだったことでしょう︒

たのである﹂とは︑日々の防 空活 動から得た実 感

タイムマシン︑人工臓器︑近未来戦争︑宇宙戦争な﹁ 秘 密の書 斎 ﹂設 計 図は︑そんな 海

甚 大 な 被 害を 受けたとのニュースが入 り ます︒敗月︑広 島に原 子 爆 弾が投 下されすが︑空からの脅威への防衛意識も顕戦を確信した海野は衝撃と喪失感から一家心中を1945 年

著にうかがわれます︒海野は︑満州事

晦日︑彼は日記の終わりにこう書きつけました︒

道断︑死中に活を拾い︑世 中の上部に見 える﹁ わが書 斎 ﹂は煙 突状のビルの中を塗り︑これを何回かくりかえし︑地中に埋めさりながら︑わが途は定まれに死に追 われ︑幾 度 か 転々︒

を上下し︑非常 時には地中に隠れ︑鋼鉄合金製のたもの︒階段︑二カ所の出入り口︑ハシゴ︑床及に最後の努力を払わん︒

掩 蓋 や 磁 力 砲に護 られるという もの︒樹に見 せ

生 きて 創 作 に 邁 進 す るこ

し め ら れ る よ う に なっていま

肉 なことにた びた び 喀 血に 苦と を 選 択 し た 海 野 で す が︑皮﹁ 秘 密の書 斎 ﹂とは比 較にならない簡 素さです

し た︒ 戦 争 中 海 軍 の 報 道 班としては類のないものでした︒﹁ 科学恐怖の夢 ﹂二週間ほど前より︑帝都もかねて覚悟してい員 と して 派 遣 さ れ たラバウルが︑ 人以上が楽に収 容でき︑民 間人が作った壕となっては得がたいもの︒

かけた探 知機も配 置されています︒プライベート
用の部 屋は料用の濾過装置まで備えています︒
空からの脅威に備えて﹁ 秘 密 の 書 斎 ﹂と 題 さ れ た こ の 設 計 図 は1938 年︑雑 誌﹁ 新 青 年 ﹂ 月 号 に 掲 載 さ れ︒︿ 日本SFの父 ﹀とも
ざ 1897 〜1949 ︶

ま し た︒ 設 計・製 図 は 海 野 十 三︵ う んの・じゅ う
呼 ばれる 海 野は戦 前から 戦 後にかけて数々の空

月以 降︑東 京
は海野の予想どおりアメリカ軍による無差別爆撃太 平 洋 戦 争 末 期の1944 年にさらされることになります︒

想 科 学 小 説 を 書 き︑絶 大 な 人 気 を 博 していました︒手 塚 治 虫 や 小 松 左 京 ら︑後 にSF 第一世 代

海 野は逓 信 省 電 気試 験 所で当 時の最 先 端 技 術

れ か ら さ ら に 空 襲 は 激 化 して 行 く で あ ろ う︒
そこで特に︑この﹁ 空襲 都日記 ﹂をこしらえ︑後怖の夢に脅かされている︒恩恵と迫害との二つの面を持つ

しつつも︑同時にまた科学恐﹁ 空襲都日記 ﹂︵一︶を﹁ 新 青 年 ﹂に発 表︑科 学 トリックを 駆 使 する 異作家専業となって後は︑少年向けの科学冒険小説

日の 用のため︑記 録 を とってお くことにし た︒

たとお り﹁ 空 襲 される 都 ﹂となった︒︵ 中 略 ︶こ者だったのです︒となる作家たちは︑子ども時代はみな海野の愛読11であった真 空管の研 究 開 発に取 り 組 む科 学 技 術

1710﹁ 電 気 風 呂の 怪 死 事 件 ﹂者でした︒1928 年︑

51 5

12

﹁ 空襲都日記 ﹂︵一︶び腰 掛け︑換 気孔などのととのったもので︑今千円の費用を投じて防空壕を作っています︒

あ あ 昭 和二〇 年！ 凶 悪 な 年 な り き︒言 語

決 意しますが︑かろうじて思いとどまります︒大野の作 家 的 想 像 力が凝 縮 したものでリアルな筆致で描き出していきます︒

4

変から日 中 戦 争へと日 本 が中 国 やア8

ジア諸国への侵出を拡大する中で︑空カ月 前の襲の脅 威を作 品に繰 り 返し描きました︒太 平 洋 戦 争の始 まる

111941 年 月には︑世田谷 区 若 林の自 宅 裏に

海野十三

室︑海 水 を利 用 した自 家 発 電 や 飲

給用の地下列車も描きこまれています︒小高い丘

1

当館収蔵品のご紹介

59

見 開きページいっぱいの要 塞らしき建物の断 面（「新青年」1938 年 12 月号）

16

色の 探 偵 作 家 と して 知 ら れ る よ う に な り ま す︒

海野十三「秘密の書斎」（「新青年」1938 年 3 月号）海野と交友が深く、同誌の編集長も務めた横溝正史が所蔵していた〈日本 SF の父〉
海野十三が設計した「秘密の書斎」
26

資 料 受贈 報 告▼青 木 徹 様 清 水 久 夫 様 髙 橋 純 子 様 漠 夢 道 様 堀 川
博史様 三谷卓様 峰岸了子様

城総合管理事 務所 神 奈川近代文学 館 紙の博 物 館 川端
康 成 文 学 館 菊 池 寛 記 念 館 北 九 州 市 立松 本 清 張 記 念 館
現 代 文 学 史 研 究 会 国 文 学 研 究 資 料 館 さいたま 文 学 館
作品社 佐佐木信綱研 究会 抒 情文芸刊行会 高遠書 房
館林市教育委員会 田原市博物館 鶴書院 東京都教育︶年度コレクション展 後期▼青 森 県 近 代 文 学 館 射 水 市 大 島 絵 本 館 浦 安 市 郷 土 博
物 館 江戸東京博物 館 大阪大学近代文学 研 究会 小田原

2017︵ 平成2017 年 度コレクション展

庁 地 域 教 育 支 援 部 徳 島 県 立文 学 書 道 館 中 原 中 也記 念館 沼 津 牧 水 会 ふ く や ま 文 学 館 文 京 ふる さ と 歴 史 館
前橋 文学 館 山梨 県立文学 館 山梨大学 やまなし文学 賞
実 行 委 員 会 与謝 野 晶 子 倶 楽 部

2017 年

月日〜

22

世田谷ゆかりの作家たち

回 世田谷の書展

月日〜 日︵ 日 ︶2018 年 月 日︵ 木 ︶世田谷文学館 1 階文学サロン

世 田 谷 区 内 在 住の︑現 代 書 壇で 活 躍 する 書 家

月

観覧料＝無料日︵ 水 ︶講師＝稲村龍谷 ︵ 日展会友 ︶いう初心者の方もどうぞご参加ください︒

やすく解説します︒書をこれから始めてみたいと品書家と鑑賞しながら︑見どころや作品をわかり﹁ 書 ﹂の豊かな 楽 しみ 方 を 探 してみませんか︒出

関連催事・鑑賞講座

テーマにした新作を一堂に披露します︒

が︑会 派 を 超 えて﹁ 世 田 谷ゆかりの 作 家 たち﹂を

第世田谷区内在住の書家による展覧会のご案内▼﹁海﹂﹁風﹂﹁ か ね こ と﹂﹁ 空 想 カフェ﹂
﹁ く さ く き﹂
﹁九品 仏
川柳 会句 会報﹂
﹁原 型 富 山﹂﹁鴻﹂﹁ 心の 花 ﹂
﹁山 暦﹂
﹁春 耕﹂
﹁正 午﹂
﹁詩 霊﹂
﹁川 柳 研 究﹂﹁ 鬣 ﹂﹁ 短 歌 人 ﹂﹁地 中 海﹂﹁白﹂﹁ 羽鳥通信 ﹂﹁ プチ★モンド﹂﹁ 文藝軌道 ﹂﹁ 本の Parking﹂﹁ 窓 ﹂﹁ ゆく春 ﹂﹁ ランブル﹂﹁ りんごの木 ﹂︵ 五十音順・団体名敬称略 ︶1014﹃ 月世界探検記 ﹄で世田谷に

筒井康隆『 SF 教室』の言葉に誘われて

6

4

後期は︑
﹁SF ﹂がテーマです︒
ロケット 基 地 を 出 現 さ せ た 日
本SF の父・海 野 十三はじめ︑
歴 史を 物 語るコレクションがあ

世田谷 文 学 館には日本SF のり ま す︒ 本 展 で は︑海 野 十 三の著 作 や 直 筆 資 料︑特 撮 映 画﹁ゴジラ﹂シリーズの台本︑SF
作 家・豊 田 有 恒 氏 旧 蔵の日 本

SF 黎 明 期 を 担 っ た 仲 間 た ち の 書 籍 ︑子 ど もた ち に 夢 を 与 え た 懐 か しい ジュブナイルSF など︑魅 力 あ ふれる 収 蔵 資 料の 数 々を ご 紹 介 しています︒

SF とはなにか？
そう︒それをきめるのは︑きみ自身だ！

1日︵ 金 ︶講師＝田中栄子 ︵ 読売書法会理事 ︶日︵ 土 ︶講師＝荒谷大丘 ︵ 毎日書道展審査会員 ︶＊ 申し込み不要です︒
当日会場へお越し下さい︒
各日とも 時〜 時︑

14あるいは︑いつまでたっても︑答 えがきま ら
それなら︑いつまでも︑答 えをさがし続けてないかもしれない︒
いればいいのである︒︵﹃SF 教室 ﹄ポプラ社1971 年 ︶より

15

第 35 回「世田谷の書展」展示風景

筒井康隆﹁SF について﹂﹁SF ﹂は 読 む 人 そ れ ぞ れの︑かけ が えのない体験とともにあります︒そして同時に︑時代を超冊がある

えて共 有 する 物 語 も あ り ます︒本 展で 展 示している作品の中に︑あなたの本棚と同じ

この機 会にぜひ 世 田 谷 文 学 館の本 棚 を ご覧いかもしれません︒

13 12 1029

ただき︑物語を共有していただければ幸いです︒

7

36

1

2017 年 10 月 7日（土）〜2018 年 4 月 8 日（日）

24

鑑賞講座

1

特撮映画「ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘」（1966 年 東宝・福田純監督）の台本も展示「私がはじめて会った火星人は、われわれ世代の大部分がそうであるように、やはり、
海野十三の小説だろうとおもう。
」（野田昌宏『 SF 考古学』北冬書房 1974 年）

SF・再始動2018 年 1 月 20 日（土）〜 4 月 8 日（日）ミロコマチコ
1981 年、大阪府生まれ。画家・絵本作家。

いきものの姿を伸びやかに描き、国内外で個展を開催。
2012 年に出版した最初の絵本『オオカミがとぶひ』で日本
絵本賞大賞を受賞。2 作目の『ぼくのふとんは うみでできている』で小学館児童出版文化賞、3 作目の『てつぞうは『オレね』で講談社出版文化賞絵本賞を受賞。2015 年、ときいろ』でブラティスラヴァ世界絵本原画展（ BIB ）金のり
『けもののにおいがしてきたぞ』で同展金んご賞、2017 年、牌を受賞。近作の絵本に『まっくらやみのまっくろ』など。

2018 年最初の展覧会は︑いきものたちがうごめきます︒《ホッキョクグマ》2015 年《ムラサキウミアシカ（イロイロどうぶつ図鑑）》2015 年

企画 展

絵 本 作 家としてのデビュー作﹃ オオカミがとぶひ﹄︵2012 年 ︶が︑日本 絵 本 賞の大賞に輝いたミロコマチコ︒その類いまれな色彩 感 覚と独 自の造 形 表 現︑豊かな言 語 感

本 展 で は︑大型 作 品を 含 む 絵

画 や 立 体︑代 表

作の絵 本 原 画など︑150 点 以

作を加えて構 成

上の作 品に最 新し︑画 家として︑

絵 本 作 家として︑日 々 創 作 をつづけるミロコマ

切 り 取 り ま す︒

チ コ の︑〝 今 〟を

ダイナミックな︑る 展 示をお楽し

ライブ 感 あ ふれみください︒

覚によって生み出される作品は︑国内外の名だたる絵本賞を受賞してきました︒

ミロコマチコ
いきものたちの音がきこえる《飛び方》2011 年《グランドガゼルもまってる》2010 年

8関連イベント［会場］♳ 〜 ♵ 1 階文学サロン/ ♶ 〜 ♷ 1 階ロビー

♳ いきものの音がきこえる ワークショップ
2 月 3 日（土）14 時〜15 時 30 分

いきものからどんな音がきこえてくるだろう？
ツノがはえる音？ 血が流れる音？ みんなで作ってきいてみよう。
＊ 汚れても良い服装で来てください。
［出演］ミロコマチコ、中ムラサトコ（ボイスパフォーマー）［対象］小学生［参加費］無料［定員］20 名（必着）［申込締切］1 月 20 日
平成 29 年度文化庁地域の核となる美術館・歴史博物館支援事業♴ はえろはえろ いきものの毛 ワークショップ

2 月 10 日（土）14 時〜15 時 30 分

《おやすみ、トナカイ》2015 年、ライブペイント、アルフレックスジャパン蔵

大きなはだかのいきもの。なんだか寒そう。どんな毛がはえてくるだろう？ 毛糸を使ってみんなで毛をはやしてあげよう。
［出演］ミロコマチコ、三國万里子（ニットデザイナー）［対象］小学生［参加費］無料［定員］20 名（必着）［申込締切］1 月 27 日
平成 29 年度文化庁地域の核となる美術館・歴史博物館支援事業♳ と♴ のイベントは、各締切日までに往復ハガキ（ 1 イベントにつき 1 枚）に、1. イベント名、2. 参加者名・年齢（ 3 名まで連名可）、3. 代表者の住所・電話番号を明記のうえ、世田谷文学館「ミロコマチコ展」係へお申し込みください。返信用にも代表者の住所・氏名をご記入ください。応募者多数の場合は抽選となります。結果は締切後、返信ハガキでお知らせします。

♵ ライブペインティング

3 月 24 日（土）18 時〜19 時 30 分

音楽家 haruka nakamura のピアノ演奏と、ライブペ
インティングのセッションです。
（参加ミュージシャンは HP 等で告知します）［出演］ミロコマチコ、haruka nakamura（音楽家）《ご飯を待つ 4 匹》2016 年

観覧料：
一般 800（ 640 ）
円、65 歳以上・高校・大学生 600（ 480 ）円、
障害者手帳をお持ちの方 400（ 320 ）円
内は 20 名以上の団体料金 ＊ 中学生以下無料 ＊ 1 月 26 日
（金）
は 65 歳以上無料＊（ ）主催＝公益財団法人せたがや文化財団 世田谷文学館、毎日新聞社
協力＝アルフレックスジャパン、あかね書房、イースト・プレス、岩崎書店、WAVE 出版、
学研プラス、小学館、ブロンズ新社
後援＝世田谷区、世田谷区教育委員会［料金］2,000 円（中学生以下無料）［定員］150 名［チケット］チケットは完全前売制です。1 月 20 日よりローソ
ンチケットで販売します。
（全国ローソン・ミニストッ。
プ / TEL. 0570 - 000 -777 / L コード：36505 ）＊小中学生もチケットの発券が必要です。別途発券手数料等がかかります。当館では購入・発券できませんのでご注意ください。

♶ ミロコマチコ サイン会

2 月 3 日（土）、10 日（土）16 時〜

当日 10 時から、ショップで図録、書籍をお買い求めのお客様に整理券をお渡しします。
＊ 整理券は商品 1 点につき 1 枚、お 1 人 2 枚まで。
＊ 規定枚数に達し次第配布終了します。

♷ 古書トムズボックス

3 月 3 日（土）、4 日（土）11時〜 17 時

絵本編集者の土井章史さんが、これまで買い集めてきた本を特別に販売する、2 日間限定のポップアップストアです。

9『オレときいろ』（ 絵本原画）2014 年

﹁セタブンマーケット2017﹂開催報告「セタブンマーケット 2017」開催報告

9 月 16 日、17 日の 2 日間にわたり、本と雑貨の蚤の市「セタブンマーケット」を開催しました。
3 回目となる今年のテーマは「アウトドア」。
開催中の企画展「山へ！ to the mountains 」と連動し、古書店・雑貨店・飲食店のほか、アウトドア関連のお店にもご出店いただきました。

恒 例の作 家・デザイナー・編 集 者からの特別出品コーナーでは︑ 日目は漫画

木 芳 雄さん︑ 日目は写 真 家の石川 直

家・作 家のしまおまほさん︑編 集者の鈴1

好評でした︒

さんによる絵本の読
んとわ ﹀での pipio
み聞かせと工作など︑関連イベントも大によるワークショップ︑ライブラリー︿ ほまた︑イラストレーターの寺 本 愛さんした︒

樹 さんに店 主としてご登 場いただきま210子どもたちに大人気のワークショップ「ネイチャーコラージュ」
自然の素材を使ってコラージュづくりを楽しみました

イラストレーター・寺本愛さんに、1 日目はぬり絵のワークショップ、2日目は参加者の「（仮想）登山記念画」を描くドローイングイベントをしていただきました

開催日時

2017 年 9 月16日（土）10 時〜18 時、17日（日）10 時〜17 時
会場

世田谷文学館 1 階文学サロンほか
出店・出品者一覧（敬称略）［古本］
古書明日 / 古書 山へ！（ suiran & へちま文庫 & book pickorchestra ）/ BIBLIOPHILIC & bookunion 新宿 / books
moblo / 文紀堂書店 / ほん吉［雑貨］

amco culture & journey / OLD NEW THING / ミャオ族の刺繍と暮らし店

ライブラリー〈ほんとわ〉では pipio さんによる絵本の読み聞かせと工作のイベント「やまのぼりだいさくせん」を行いました（ 1日目）［アウトドア］

OUTDOOR GEAR ZINE / Pur veyors / HIGASHI ALPS

［フード］
puer / Bear Pond Espresso / 喫茶どんぐり［ワークショップ］
寺本愛 / ネイチャーコラージュ / pipio（武本佳奈絵 ＆ 平澤朋子）［特別出品］
石川直樹 / 角田光代 / クラフト・エヴィング商會 / 坂本眞一 / 椎名
誠 / しまおまほ / 鈴木芳雄 / 祖父江慎 / タベイ企画 / 火野文子 /藤原えりみ / 星ライブラリ / 夢枕獏 / 吉本ばなな「山へ！」展の出品作家である写真家・石川直樹さんに店主をつとめていただきました（ 2 日目）

台風による悪天候の中︑ 日間で合計2935 名の 多 くのお 客 様にご来このセタブンマーケットは︑当 館 が 資

場いただきました︒

料 の 収 集・保 管・展 示 とい う 従 来の 博

物 館 機 能のみなら ず︑本 や 作 家との新場としても機 能することを目的に始め

たな出 会いの場︑文 学 を介した交 流のた新たな試みです︒当 館が地域に欠かせない魅 力 的な 広 場 となるよう︑ご来

今 後もこのような試みを推 進してまい

11

場 者 や 出 店 者 からのご意 見 を 参 考に︑ります︒『てっぺん 我が妻・田部井淳子の生き方』（ 宝島社）を上梓された田部井政伸さんによるトークイベントを行いました（ 2 日目）2

世田谷文学館カレンダー

2018 年 1 月〜 3月

企画展
第 36 回 世田谷の書展
世田谷ゆかりの作家たち

ミロコマチコ
いきものたちの音がきこえる

2018 年 1月4日（木）〜 1月14日（日）1 階文学サロン 観覧料：無料

2018 年 1月20日（土）〜 4月 8日（日）2 階展示室
観覧料：
一般
800（ 640 ）円
65 歳以上・高校・大学生
600（ 480 ）円
障害者手帳をお持ちの方400（ 320 ）円＊中学生以下無料＊（ ）内は 20 名以上の団体割引＊1月26日（金）
は 65 歳以上無料
ミロコマチコ《パンを食べるミケ》
2016 年

企画展

第 36 回 世田谷の書展 世田谷ゆかりの作家たち ミロコマチコ いきものたちの音がきこえる
2018 年 1月 20 日（土）〜 4 月 8 日（日）2018 年 1月 4日（木）〜 14日（日）12 月2018 年 1 月

2月

3月

コレクション展 SF・再始動〜 2018 年 4 月 8 日（日）まで

コレクション展

会場：世田谷パブリックシアター
作：井上ひさし演出：栗山民也
出演：野村萬斎
広末涼子
鷲尾真知子
土屋佑壱
山崎 一
辻 萬長

せたがや文化財団の催し物

SF・再始動〜 2018 年 4 月 8 日（日）まで
1 階展示室■●

世田谷美術館［ Tel. 03-3415-6011 ］
ボストン美術館 パリジェンヌ展
時代を映す女性たち（土）〜 4 月 1 日（日）
2018 年 1 月 13 日

『岸 リトラル』
2018 年 2 月 20 日（火）
〜 3 月11日（日）●

会場：シアタートラム
作：ワジディ・ムワワド
翻訳：藤井慎太郎
演出：上村聡史
出演：岡本健一 亀田佳明 大谷亮介
中嶋朋子 ほか■ 世田谷文化生活情報センター

観覧料：円 高校・大学生 150（ 120 ）円
一般 200（ 160 ）小・中学生、65 歳以上・障害者手帳をお持ちの方 100（ 80 ）円＊（）
内は 20 名以上の団体料金 ＊土・日・祝日は小・中学生無料

開館時間：10 時〜18 時（展覧会入場は 17 時 30 分まで）
（ただし月曜日が休日の場合には開館し、休 館 日：毎週月曜日
翌日休館）
甲州街道

成城石井 ●●● 世田谷文学館

環状八号線

サミット ●

京王線
NAS
芦花公園

ジョン・シンガー・サージェント《チャールズ・E. インチズ夫人（ルイーズ・ポメロイ）》18 87 年

至新宿

Photograph © Museum of Fine Ar t s, Boston■ 世田谷美術館分館

向井潤吉アトリエ館

向井潤吉 1970 ʼs –1980 ʼs 民家集大成
12 月 16 日（土）〜 2018 年 3 月 18 日（日）交通案内：京王線「芦花公園」駅南口より徒歩 5 分
小田急線「千歳船橋」駅より京王バス（千歳烏山駅行）利用「芦花恒春園」下車徒歩 5 分
公益財団法人せたがや文化財団

世田谷文学館 SETAGAYA LITERARY MUSEUM〒 157- 0062 東京都世田谷区南烏山 1-10 -10

Tel. 03 -5374 -9111 Fa x. 03 -5374 -9120
ホームページ http://www. setabun. or. jp/

眞田岳彦ディレクション/
衣服・祝いのカタチ vol. 2
赤をめぐる旅 展−祝いの水引結び
12 月 20 日（水）〜2018 年 2 月 4日（日）
会場：生活工房ギャラリー［ Tel. 03-5450-9581 ］●

みっける 365 日展
2018 年 2 月 24 日（土）〜 3 月 18 日（日）

■ 世田谷美術館分館

会場：生活工房ギャラリー、
ワークショップルーム A・B［Tel. 03-3416-1202］■ 世田谷文化生活情報センター

清川泰次記念ギャラリー●

清川泰次 平面と立体
12 月 16 日（土）〜 2018 年 3 月 18 日（日）■ 世田谷美術館分館

芦花恒春園
バス停

●

Anonymous gift in memor y of Mr s. Charles Inches’
daughter, Louise Brimmer Inches Seton 1991.926

●

旧甲州街道
芦花公園駅

生活工房

［ Tel. 03-5432-1543 ］

宮本三郎記念美術館［ Tel. 03-5483-3836 ］

第 4 回 宮本三郎記念デッサン大賞展「明日の表現を拓く」
12 月 16 日（土）〜 2018 年 3 月 18 日（日）●■ 世田谷文化生活情報センター

世田谷パブリックシアター［ Tel. 03-5432-1526 ］

こまつ座＆世田谷パブリックシアター『シャンハイムーン』
2018 年 2 月 18 日（日）〜 3 月 11 日（日）●●音楽事業部［ Tel. 03-5432-1535 ］
せたがや名曲コンサート「ラ・ボエーム」
2018 年 2 月 4日（日）14 時

会場：昭和女子大学人見記念講堂
演出：青木真緒 出演：新通英洋（指揮）ソリスト：高橋絵里 村上公太 ほか
世田谷フィルハーモニー管弦楽団
世田谷区民合唱団 えびな少年少女合唱団 ほか