Tech Innovations ②

ウィーン芸術祭委嘱新作音楽劇でのイマーシブオーディオを活用した音響デザイン
レポート：白石 安紀ⒸNurith Wagner-Strauss

2023年 5 月、ウィーン芸術週間委嘱新作公演「チェルフィッチュ × 藤倉大 withクラングフォルム・ウィーン『リビングルームのメタモルフォーシス』」に於きまして、音響デザイナーを担当し、現地で公演を行ってきましたので、ここにレポートを書いてみたいと思います。

この作品（略・「リビングルーム〜」）は、ウィーン芸術週間（Wiener Festwochen）の委嘱により制作され、全く新しい形の演劇と音楽のコラボレーション作品として、日本でクリエイションした作品を、ウィーンで世界初演すると言う、非常に貴重な機会でした。

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Stage Sound Journal No.129 July 2023

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この公演の音響を無事成功させるためには、大変多くの方々のお力添えをいただきました。
レポートの冒頭にあたり、まず、その方々のお名前を挙げて、御礼を申し上げます。
この公演の音響デザインには、d&bのSoundscapeシステムが不可欠でした。
それを実現するために、d&bドイツ本社様、d&bジャパンの土井照三さん、ⒸNurith Wagner-Strauss

Craig Lovellさん、d&bドイツのエンジニア、マルコさんに、多大なご協力をいただきました。
音響オペレーターの遠藤剛さん、SoundscapeマニピュレーターのMRD松葉燎真さんにも、この場をお借りして感謝致します。
そして、それら全体を繋いで下さり、私の音響デザインの具現化を整えて下さった、音響スーパーヴァイザーの石丸耕一さんに、感謝致します。
❒公演の準備が始まったのは、コロナ禍まっン間を結ぶ配信のお話しを頂いたところからただ中の2021年のまだまだ暑い頃でした。

スタートしました。

制作の株式会社プリコグさんから、その年ワークインプログレスについては、ロンドの全国共同制作オペラ『夕鶴』でご一緒させてン−ウィーン−東京の 3 都市を、リアルタイ頂いた演出家・岡田利規さんと、オペラ『ソム相互伝送を行いました。

ラリス』日本初演やボンクリフェスなどで大舞台音響家協会の理事会や総会でも配信に変懇意にさせて頂いている、英国在住の作曲ご協力させていただいている、私たちのチー家・藤倉大さんの新作音楽劇のワークインプ

ムの配信技術を、藤倉大さん、岡田さんに頼ログレスでの音響と、東京、ロンドン、ウィーまれた次第です。
ワークインプログレスの様子は“THEATREfor ALL”で無料配信されておりますので、そちらでご覧頂く事が出来ます。
https://theatreforall.net/movie/
chelfitsch_work-in-progress_wien/

ウィーン芸術週間（フェストオーフェン）は1950年代から始まった芸術祭で、毎年 5 月か
藤島大さん（左）と岡田利規さん（右）ⒸNurith Wagner-Strauss

ら 6 月の 5 週間にわたって、ウィーン市内の数多くの会場で、世界中から集まった芸術家

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家、クリムトが起こしたウィーン分離派の立ち上げ時に、クリムトが残した言葉、「時代にはその時代の芸術を。芸術には自由を。」
これがそのまま、ウィーン芸術祭にも反映されていると感じたからです。
クリムトのウィーン分離派は、フランスの印象派の影響を受けて、印象派同様に、古い体質の芸術から飛び出して、新しい、今の時代の芸術を生み出そうという動きでしたが、印象派と違うところは、絵画だけでなく、工芸、産業も視野に入れていたというところです。
絵画だけ、演劇だけ、音楽だけ、と、旧態然としたジャンル分けを超越して、異なるジャンルが融合して新しい芸術を生み出すこフェストオーフェンのポスターが至る所ににより演劇、コンサート、舞踊、展示会などが繰り広げられます。とを志向していました。
それがやがて、アール・ヌーボーからアール・デコへの流れとリンクしていきますし、オープニング期間には市庁舎前での無料コ

今回の公演も、演劇、音楽、といったカテゴ

ン サ ー ト も あ り、 オ ー ス ト リ ア 国 営 放 送リーを超越した、新しいものを生み出して欲（ORF）により生中継されます。

しい、という、ウィーン芸術週間の芸術監督

ウィーンに滞在していて強く感じたのは、ウィーンは「音楽の都」と呼ばれますが、もっであるクリストフ氏の願いから、岡田さん藤倉さんに白羽の矢が立ったのでした。と広く「芸術の都」だと非常に強く感じました。
古典から最新の尖った作品まで、ウィーン市民が「好きな物を、好きなように、ごく普通に、特別感無く、生活の中で享受している」のです。
この「特別感無く」と言うのが、真に芸術の都なのだなと感じた所以です。
また、「演劇祭」でも「音楽祭」でもなく、「芸術祭」だというところが、なるほどウィーンだと納得させられる所以です。
そう考える理由は、ウィーンが生んだ芸術

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ケルントナー通り

Tech Innovations ②❒さて、音響の技術的な話の為に少し話を付くことができたという意味では、ワークイワークインプログレス期間に戻します。

ンプログレスは有益だったと言えます。

今回の「リビングルーム〜」は作品としてはとなると、従来のLCR等の音響システムで音楽劇なのですが、これまでの音楽劇やオペは成立させるのが難しいぞ、どうするんだこ

ラのように演劇と音楽のどちらかが主であれは？？？と悩む事になります。

る、と言うのは無く、完全に舞台上で台詞とまだ使用した事が無かったのですが、その音楽、役者と演奏者が対等な、今までに無い時に「これならいけるかもしれない」と思った

形の作品だと言う事が、ワークインプログレのが、d&b audiotechnikのsoundscape

ス内で明確に立ち上がってきました。

システムです。

まず岡田さんが、15分程度のテキストを書その翌年の2022年に別作品ですが、「日本舞 踊 銀 河 鉄 道 9 9 9 」公 演 に お い て 、 d & b

きます。
それを読んで、藤倉さんが少し曲を書きまaudiotechnik japanさんのご協力を頂き、国立劇場でsoundscapeを導入した公演を行いす。
その曲を俳優さんたちが聴きながら演じてました。生演奏ではなく完パケ音源による公みて、そこからインスパイアされて岡田さん演ですが、独特のポジショニング再生は「こと藤倉さんがまた少し書き進める、といったれは生演奏、芝居でも単純なLCRよりも面白作業を積み上げていきました。

い表現が出来るな」と思いました。

これを約 2 年間、続けた訳です。

また、「マイクで収音した音」を「オブジェクトとして配置し」「音像定位によってダイアローグと音楽を分離させる」ことで、今回の公演の特徴である「演劇と音楽が、どちらかが主でも従でもなく、並列に並び立って、一つの時間と空間に共存し共鳴しあって存在する」という、今までにない全く新しい舞台表現を成功させるためには、最も相応しい方法だと考えました。

ⒸNurith Wagner-Strauss

特に、ダイアローグ、それも日本語という、ワークインプログレスをやってみて、私た

子音と母音が結実してはじめて言語として成ち音響チームはもちろん、制作サイドやワー立する「音」と、生演奏の楽器の美しさの根幹

クインプログレスを観にいらしたお客様の多である母音成分、これをただLRのスピーカー

くが、から両方出して、母音成分がごっちゃの団子「これは通常の拡声では作品が成立しない、状態にならないようにEQでどうにかしよう下手をすると大失敗する」

としても、どちらの母音成分も殺してしまう、と、気づきました。

EQの一番悪いところが出てしまうというこ逆に言えば、2021年の段階でそこに皆が気とは、初めから容易に想像がつきます。

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27ダイアローグや楽器の音を、EQで音質をを説明すると、予算が厳しい中でも（やはり、いじらずに、ありのままの音をオブジェクト

ウクライナ侵攻問題がヨーロッパの芸術事情配置で音像定位させることで両立させ作品をにも影を落としています）、「OK、それはと成立させる、この「ありのままを創造し空間ても大切な事だから何とかしよう！」と言っに現出させる」ということが、今回の私の音て頂けたのが大変に有り難かったです。

響デザインのキーワードとなりました。

余談ですが、各国のTDにウィーンでお会

この、通常の公演よりも機材や音響スタッいする事が出来たのですが、自己紹介をするフの人数が大幅に増える私のデザインを、制と全員に「ああ！ 君がいっぱいメールをくれ作やプロデューサー、ウィーン芸術週間側にた人！」と言われたのは良い思い出です。

理解納得してもらい、OKしてもらうには、音響スーパーヴァイザーの石丸さんや、岡田さん、藤倉さんの後押しがあってのことでした。
ウィーン側にd&b Soundscapeを使用したい旨をテクニカルライダーで送ったところ、なんとウィーンはおろかオーストリア国内に、Soundscapeシステムがないとのこと。
そこで、d&bジャパンの土井さんCraigさ会場のHalleG正面んが、d&b本社にかけ合って下さり、ドイツ本国からウィーンへ、機材とエンジニアを派遣してくださることになりました。
土井さんとCraigさんには、感謝してもしきれません。
今回のヨーロッパ公演は約ひと月の間に、ウィーン、ハノーファー、アムステルダムの3 都市・ 3 フェスティバルで公演が決まり、当然、 3 都市分のテクニカルライダーのやりとりを一気にする事になり、各フェスティバルホール内の色々な事情・条件をクリアするのは、大変28貴重な機会であり、今後の勉強になりました。

❒ 5 月 6 日・日本出発。午前中のフライトか基本的にはメーカー勤務時代に学んだ、つカルネ申請の事もあるので、始発移動する「海外相手には、 1 ピースのケーキが欲しけべく起床すると、ウィーンの音響機材担当・れば、 1 ホールのケーキを要求する」

ドリスさん（Wiener Festwochen全体の音響で挑みましたが、どのフェスティバルのテク機材コーディネーター）から「レンタルしたニカル・ディレクターも、こちらが「何故、D S100（プロセッサー）のCOMポートに繋通常のLCR再生ではなく、soundscapeなのか」がらないの！」と言うメールが届く。急いで既Stage Sound Journal No.129 July 2023

Tech Innovations ②にヨーロッパ入りされているd&b japanの土井さんと、クレイグさんにメールをして空港に出発。フライト中もターキッシュエアの細々とした機内Wi-Fiで、メールとWhatsAppで状況のフォローを続ける、何とか経由地のイスタンブールまでのフライト中に、d&bドイツ本社からサポートで来て下さる事になっていたマルコさんと、ドリスさんを繋げられて問題は解決。ドリス曰く「明後日、マルコが私達のDS100に魔法をかけてくれるって！」いきなり全力で波乱含みの出発。

仕込み中るH a l l e Gはノイバウ地区にあるミュージアムクォーター（通称・MQ）の中にあり、ブラッ5 月 7 日・オフ日。ウィーンを訪れるのはクボックス型の劇場になっている。既に朝一初めてなので色々と観光、その中でも、子供からd&bのマルコさんが来て下さっていて、の頃に乗馬をやっていたので、憧れだったス

DS100の問題は解決済み（初期ロットにだけペイン乗馬学校へ行けたのは感激した。

あるメモリのバッテリー問題だった）。他にもちょっとした問題を解決して頂く、最後はアナログと力が勝つ！ 劇場の技術スタッフ
が全日程を通して、とても親切・フレンド
リー、かつプロフェッショナル。もちろん日本と同じ様にとはいかないのだが、やり直しや修正のオーダーをしても、直ぐに笑顔でOKが返ってくるし、こちらのOKが出るまで付き合って下さる。プリ・ハングをカンパニーでお願いしてあったので、スピーカー位置のアーティスティックなノイバウ地区

5 月 8 日・劇場仕込み日。今回の会場であTOPスピーカー

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フロントフィルスピーカー

コントロール系PC

細かい修正、持込のマイクを立ち上げて、昼

ウィーンは歴史地区の周りは緑が多く、青いにはスピーカーチューニングをスタート。初空に日本とは違う角度の日差しが映える。今日は翌日からのリハーサルに備えて、早めに日から藤倉さんとオーケストラのクラング作業を終了。

フォルムウィーンが合流、プレミアに向けて本格的なリハーサルの開始。d&bの土井さん

5 月 9 日・午前中は洗濯の為にコインランとクレイグさんも、ロンドンから車でドイツドリーへ、完全キャッシュレスで面白い体験。

本社を経由して陸路を車で走って合流して下少し街歩きをしてから劇場入り。オーケスト

さる。（初日のDS100の件があったので、ドラの入らない場当たり、リハーサルの中でまイツ本社がスペアのDS100を提供して頂けずは声のチューニングとポジショニング。初た）HalleGはブラックボックス型の劇場なの日からサポートして下さったマルコさんがこで、それに合わせて声のsoundscapeのポジの日まで、「明日はクレイグが来るから！」とションや、フロントフィルの角度や音量の微言って颯爽と帰られた。

調整。日本でのクリエイションに来て頂いていたアンサンブルノマドさんとは、また別の

5 月10日・天気が良いので朝から街歩き、響きのオーケストラ。弦の響きが独特で素晴らしい。そして、何故かここでもチェレスタ奏者のキャラが濃い。あと、ファゴット奏者

音響ブース

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リハーサル風景Tech Innovations ②

するなり、「soundscape って凄いですね！ どうなっているのかは分からないけど、聞いて全然違う事は分かって、昨日めちゃめちゃ感動して泣いちゃいそうでした」と言って頂けて嬉しい＆ほっとする。諸々のテクニカル的な問題を詰めつつ、岡田さんは役者さんへ更なるグレードアップの為のオーダーが続く。
岡田さんが役者へ出したオーダーを聞いて、soundscapeで修正した点がピタリとはまる
楽器用マイクと空気感が変わるのは感じられる。ともかく、が素敵にフリーダムなので、つい見てしまう。

この点を細かく詰めていく、細かいオーダーが多いのでオペレーターの遠藤さんは大変だ

5 月11日・今日もが頑張ってもらわねば、soundscape担当の昼過ぎの劇場入りな

松葉さんは、もくもくと自分で考えて打ち込の で、 街 歩 き ＆みするタイプ。

ショッピング、すっかりトラムに乗るのも慣れてきた。このチェレスタの仕込み

5 月12日・快晴続きだったウィーンもついに雨、実はこの時期は雨の季節でもある。

トラムと、バス、地下鉄の一週間券をフェス

HalleGの音響担当であるアレクサンドルさん

ティバルから頂いており、劇場までの往復やともすっかり仲良くなる、私の超片言英語に観光に大変役に立った。ウィーン市内はこのも付き合ってくれて有り難い限り。照明担当

3 つを上手く組み回せると、移動がとても楽のレトさんとは、時々、これまた超片言のフだった。地元の方はレンタルの自転車や電動ランス語とイタリア語でおしゃべり。大丈夫、キックバイクで颯爽ジェスチャーと気合いと目力で何となく通じと坂を登っていく、ている、気がする、多分。今日はドレスリハー

緩やかではあるのだ

サル、役者のヘッドセットマイクの位置を細がウィーンは坂の街かく調整し直してのぞむ。藤倉さんに一先ずだ。ちなみに、週末、のOKを頂きつつ、「明日の本番にどれぐらいトラムやバスは終日彼ら（オケ）が本気出してくるかだよね〜」と運転しているので、アドバイスを頂く。前日には感じられ無かっ15分も待てばやってたワイヤレスマイク個体のディレイ問題が解くるので便利。

行き交うトラム

決しないので、予備機に該当チャンネルを逃がしつつ、SHUREジャパンの山上さんにメー昨日に引き続きオーケストラとのリハーサル。プリコグのプロデューサーさんにお会いル、日本は深夜にも関わらず返信を直ぐに返して頂き感謝。

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31プも頂く、これで何時でもヨーロッパのお仕事は大丈夫！）
本番前にハノーフ ァ ー 公 演 のTDとミーティング、とてもクールな方だが「テクニカルライ
ダーから変更があったり、足りない物はアンプラック（左）とWLラック

全部用意するから、 早朝から空いているベーカー
今ここで言って欲し リ＆カフェ

5 月13日・ワール

い」と全セクションのオーダーをその場でメド プ レ ミ ア！ を 前モし「大丈夫、用意する」と頼もしい。入念なに、劇場入りは夕方

マイクチェックと、サウンドチェックをしてなので天気は悪い

本番前のプリセット。満席状態なのでオペが、トラムに30分ほブースで緊張の初日。そして沢山の拍手とスど揺られてプラタータンディングオベーション。驚いた事に終演公園へ。『第三の男』

後（これは 3 日間続くのだが）、何人ものお客で有名な観覧車にの様にオペレーター陣が「今日の音響について」り、ついでに足を伸WLマイク装着中を質問されていた、日本ではまずみない光景

ばして「美しくも青くもない」ドナウ川を見にだし、おそらく「今日の音響が何時もと違う」

行く、きっとシュトラウスの時代はキレイなと言う事に気付いて下さるかどうか。ウィー川だったのだろう。スーパーで買い込んだンの観客（オーディエンス）は耳が肥えてい

Mannerに“toi toi toi”のメッセージを書いて劇る、嬉しいのと怖いとの半分半分ぐらい。終場に配ったら、やはり“toi toi toi”と書かれた

演後に主催者がプレミアムレセプションを開

Mannerがいっぱい贈られてきて、劇場中にいて下さる。コロナ禍が始まっていらいぶり

Mannerが飛び交っていて面白い。Mannerとはチョコレートのウェハースで、ヘーゼルナッツクリームが挟まれたウィーンっ子の大好きなお菓子、ウィーン土産の定番。日本では売っていないので、私もお土産に沢山買いました。アレクサンドルさんから日本語で書かれたメッセージ付きのお菓子を頂いて感動！感激！（一緒に私が欲しい欲しいと言っていた、ヨーロッパのCタイプ平行電源タッ32

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ⒸNurith Wagner-Strauss

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たのでイタリア語を選択、「イタリア語は話せる？」と聞かれたのでイタリア語で「少しだけね！」と答えながらチケットカウンターへ走る、無事にチケットをゲット。ガイドさんの話を聞かないで、ひたすら写真を撮る。舞
台上は今夜の演目である『トスカ』のサンタン
ジェロ城の立て込み中、巨大な地がすり伸ばし 機（ 大 き な ス チ ー ム ア イ ロ ン ）は240VパⒸNurith Wagner-Strauss

かもしれない。

ワーのなせる技か。Day2も無事に終了、今日は客席からいっぱいの笑い声。

5 月14日・雨の日曜日、昼食に出かけてか

5 月15日・久しぶりに晴れたウィーンを街ら、現在は日曜日にだけ開催されるシュター歩き、明日は帰国日なのでこれが今回最後のツオーパーの劇場見学ツアーに並ぶ。すごい街歩き。だが、今日はイベントが控えている！

人並みを前にして予約しておけば良かったとチェルフィッチュのツアー恒例（らしい）“ス

思うが、それでも入る事は出来た、が、英語タッフ・ダサTシャツ選手権“、劇場入りするのツアーの人数は終わり、残っているのはイ

時に、各自「ダサい」と思うTシャツを着て、タリア語、フランス語、スペイン語と言われ役者さんが「ダサい優秀賞」を決めると言うイ
ベント。突然、カンパニー・スタッフが怪しげなTシャツで歩き回っていて、劇場スタッフの目が「？？？」になっているので理由を説明。
私が着ていたTシャツにアレクサンドルさんが「ああ！ アメリカ人が行く土産屋で売ってるTシャツだよね！」、実は初日に買いました。
急遽、アムステルダム公演のTDが開演前にミーティング出来る時間に来られる事になったので、皆で急いで着替える。ウィーンのTDもかけつけて下さり、アムステルダム公演のテクニカルミーティング。アムステルダムのTDはとても陽気かつ、何事も「just in case！」
で話を進めていくタイプ。
（アムステルダム公演は最終的に、見切れの問題などから平土間客席に仮設の階段客席が現れる事になる）
本番はスタンディングオベーションのうちに終わ宿泊したMAX BROWN HOTELはアーティストホテルる、そしてバラシ！ 次のハノーファー会場

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33に向けてのパッキングをオペレーター陣にお5 月16日・起きるとグループLINEに私へ願いして、明日は早朝出発なので別れを惜しの「ダサTシャツ選手権

みつつ劇場を後にする。

いた。

最優秀賞」が届いてⒸNurith Wagner-Strauss

左から藤倉大さん、岡田利規さん、筆者、石丸耕一さん

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