Tech Innovations ①部会レポート

バイノーラルサウンドはライブ配信の付加価値となるのか
放送・録音部会

京田 真一

ライブパフォーマンスのマーケットは、Covid-19感染の落ち着きと共に回復の傾向が見られるようになったが、コロナ禍においてはライブ配信というスタイルが市民権を得たと思える。音楽配信としては数年前より発展し、会員制のストリーミングサービスも多く見受けられるが、アーティストのライブを感染を気にせずに観られるということで、行動制限下において多くのライブ配信が行われてきた。多くの視聴者の鑑賞環境はパソコン、PAD、携帯端末等での動画＋2chステレオ音声というスタイルであり、通常のステレオミックスでの鑑賞となってしまうが、近年注目され制作環境もだいぶ手軽になってきたバイノーラル・ステレオというイマーシブサウンドをライブ配信に採用することで、より臨場感のある音源提供が実現できないか、また、そのことでライブ配信の付加価値を上げて収益に結びつけられないだろうかというアプローチを北東北音響カンファレンスの場にて実践検証してみた。

筆者❒2021年のコロナ禍において十分な準備を施よるイマーシブ（包まれ感）が希薄であり、有して第12回北東北音響技術カンファレンスが観客のライブでは観衆に包まれる感覚により開催され、検証の第一回目としてバイノーラ「体験」が成立するが無観客では付加価値とはル配信実験を行った。結果としては通常のス言い切れない感があった。

テレオミックスと比較して明らかに情報量がそれを踏まえ、2022年 6 月の第13回北東北

増え、距離感、定位感、空気感を感じること

音響技術カンファレンスでは「コロナ禍で進ができた。しかし、行動制限下では無観客に化するPAと配信技術の共栄」と題し、行動制ならざるを得ず、客席からステージを観てい限が解除された後も、会場ではPAサウンドる制作バランスでは会場の一体感（拍手等）にと観客の一体感、配信では会場では得られな

8/Stage Sound Journal No.125 November 2022

■ 部会レポートバイノーラルサウンドはライブ配信の付加価値となるのかい体験を提供することでライブと配信のそれ

Par t 1 のNuendoはVer.8（筆者が慣れていぞれの付加価値というものを追求してみようるので）を使用し、各マイク入力を3rd orderと考えた。

Ambisonicsでパンニングし、2chにエンコードされた出力を映像信号とエンべデッドして❒配信はPart 1 とPart 2 に分けられ、Part 1配信を行なった。（図1）ではSteinberg NuendoのAmbisonicsパンニン

ドラムセットに関してはポジションを遊ぶ

グを使用してのバイノーラルMixでの配信、ことは考えなかったのでFOHにてLRミック

Par t 2 では5.0サラウンドMixをAir folk社のスされたものを使用した。CH7- 8 のAmbiマHPL（Head Phone Listenアルゴリズム）エン

イクは上下の花道に配置し、全体的な空気感コーダーに入力してのバイノーラル配信とをプラスするために使用。昨年の実験の反省し、両者の配信時のイメージの違いを検証しを踏まえ、今回は配信音声はライブ鑑賞ではた。（写真1）

体験できない「自分がステージに立って楽器に囲まれている」「ギターやボーカルが自分の周りを回りながら演奏する」というストーリーでミックスを行った。
以前に劇場における立体音響の実験で音場を立体的にするには動かない「定点」となるオブジェクトを置くことで動くものとの対比でより立体を感じるという経験を元に、今回はドラムセットとベースが自分より後ろで動かない定点として配置し、ボーカルとギターを動かすこととした。スタートはボーカルは自分の前、ギターは右やや後ろ、ベースは真後

写真1

3rd Order Ambisonics リアルタイムミックス

検聴マルチIN
PU
T

CH1

Vocal

CH3

Brass

CH2
CH4
CH5
CH6
CH7

O
U
T

CH8
CH1
CH2

Guitar
Dr. L

Dr. R

MOTU896
Analog 6ch

N.C.

Ambi L

MacBook Pro

Ambi R

Analog L

バイノーラル L

Analog R

バイノーラル R

Steinberg
Nuendo10
3rd Order Ambisonics

図1

Stage Sound Journal No.125 November 2022/

9

DATE : 7&8_June_2022

TITLE : 第13回 北東北音響技術カンファレンス

PLACE : 仙北市民会館

W.BassE.Guitar

Drms
リスニングポイントVO

WL-1 (MC)WL-2(演台)

図2

図3

ろ、ドラムスはやや左後ろとし演者の板付とたハードウェアで1ch〜22.2chまでの音声信号同じ配置とした。（図2）

をバイノーラル・ステレオにエンコードして演奏中はボーカルを歩かせ、自分の周りを2ch出力を得る、放送・配信でリアルタイム移動したり、ギターはソロでステージ前へ出に使用できるエンコーダーとなっている。

たり左右へ移動というパンニングをリアルタイムで行った。（図3）

このエンコーダーへNuendoにて5.0chサラウンドミックスされた信号を入力し、バイノーラル・ステレオ出力を映像信号とエンベ❒Part 2 ではAirfolk社のRA-6010-HPL（写真デッドして配信を行なった。（図4）2 右側機材上段）を配信前最終段に配置した。
HPLは ア コ ー ス テ ィ ッ ク フ ィ ー ル ド 社

ストーリーはPart 1 と同じとし、Part 1 との違いを検証した。

（acousticfield.jp）のエンコード技術を搭載し10/Stage Sound Journal No.125 November 2022

■ 部会レポートバイノーラルサウンドはライブ配信の付加価値となるのか

写真2

Par t 1 、Par t 2 共に昨年同様、空気感（広また、自分という観客の周囲に演者が存在がり感）、情報量、定位感（重なった位置関係するというのは、ある意味で非日常であり、でも距離感がプラスされ立体的に感じる）等、付加価値としての目論見は達成できたと感じ

通常のステレオミックスと比較して明らかにる。

イマーシブに仕上がることはオンライン受講

個人的感想といくつかの受講者の意見をま者からの感想でも確認することができた。

とめると、Par t1はアグレッシブな感覚で、

5.1ch サラウンドミックス→バイノーラルエンコーダー
5.1ch サラウンドミックス・モニター
SurroundMonitor L

SurroundMonitor C

SurroundMonitor R

SurroundMonitor SL

SurroundMonitor SR
Analog 6ch

CH3Brass

CH2CH4CH5CH6CH7OUT

CH8CH1CH2Guitar
Dr. L

Dr. R
N.C.

Ambi LMOTU896
Analog 6ch

IN
PUT

Vocal

Analog 6ch

tc electronic
System6000

AES/EBU 6ch

マルチ
CH1

MacBook Pro
Steinberg
Nuendo10

5.1 リバーブ
5.1 ダイナミクス

検聴

サラウンドミックス

Ambi R

Analog L

バイノーラル L

Analog R

バイノーラル R

Rezonets
RA-6010-HPL
バイノーラルエンコード

図4

Stage Sound Journal No.125 November 2022/

11Part 2 は自然な感覚という甲乙つけ難い結果ヘッドフォンでもスピーカーでも両立できであったと思う。Part 1 は自分でヘッドフォるミキシングを探るという選択肢もあるが、ンミックスしたものが送信されるが、Part 2イマーシブ感は薄くなり、当初の目論見とはではモニタースピーカーでのミックスをエンズレてしまうことも否めない。イマーシブ配コードするので、直接ヘッドフォンで聴くの信を行う際は、入念なコンセプト決めと視聴とスピーカーから空気伝搬された音の違いが対象の設定が大切となると思われる。せっか距離感やパンニングに微妙に影響を与えたこ

くイマーシブ配信を行うのであるので、付加とがアグレッシブと自然さの違いなのではな価値として認知される周知や制作テクニックいかと思う。

を確立していく必要もあると考える。

ただし、急峻なパンニングは脳内定位が追いついていかない感じがあり、また、観てい今後のポストコロナやWithコロナにおいてる映像と聴いている音声の位置関係の相違ははライブ環境も以前のように戻って行くと思違和感を覚えてしまうこともあると思われわれるが、今回の検証実験によって今までのる。想定リスニングポイントに360°カメラを配信機材に少しのプラスで気軽にイマーシブ配置する等のギミックも一考すると、より臨配信ができると捉えていただき、多くの作品

場感を提供できると思われるが、これに関しが出ることによりイマーシブ音源による配信ては配信コンセプトをしっかりと伝えることがブラッシュアップされて行ければと思う。

や、通常の2chミックス（会場PAの2chミックス）も別チャンネルやアーカイブで提供するのも一つの手かもしれない。

P.S. ライブ配信のため当日の配信素材は残っていませんが、Part 1 素材を後日ミック

また、バイノーラル・ステレオに関してはスし直したものをNTSECの公式ホームペー

ヘッドフォン、イヤフォンでの鑑賞が前提としジにて近日公開予定ですので、映像はありまてあり、大人数がスピーカー出力での鑑賞とせんがイマーシブライブの雰囲気を感じていいう環境では成立が難しいという側面もある。

ただければと思います。

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