音との旅（4）
演劇と音響と劇場と市來 邦比古る新劇の正統派劇団だったが、演劇革新の荒波と無縁にはいられず、別役実に代表される新しい劇作家の作品の上演を試みることになった。『AとBと一人の女』の公演を10月10日、11日、17日、18日、24日、25日の土日 3週間、別役実の作品『カンガルー』を 3 週間、11月にまた『AとBと一人の女』を21日、22日、28日、29日、12月 5 日、6 日（楽日）と 3 週間、1970年も半年が過ぎた。毎日毎日渋谷のスそのあと『カンガルー』を 3 週間というダブルテーションʼ70でライブ音楽のシャワーを浴びる日々が続いていた。昼間はレコードかけた喫茶店、夜はライブ中心の酒も出すスナッ
ク営業、私は夜のパフォーマンスがある時だ
け顔を出すようになっていった。
私は昼間道玄坂の百軒店のブラックホークに入り浸っていた。ブラックホークはブリティッシュトラッドの音楽を紹介することで有名な店だが、70年頃はクリーム、ピンクフロイドなどもかかっていた。そこで聞いたアルバムをステーションʼ70で購入し、昼間の喫茶営業でかけていた。
9 月になったころ、企画にいた飯島岱から今度群像座というところで別役実の処女作である『AとBと一人の女』を演出し上演するので手伝ってくれないかといわれた。劇団群像座は文化座から分かれた劇団であり、真山青果作『玄朴と長英』を主要なレパートリーにす

記念すべき第一作「AとBと一人の女」のチラシよりStage Sound Journal No.124 September 2022/27

ビルドの公演だった。私は『AとBと一人の女』

かのブザー（ト書きではベル）といくつものだけを担当した。この作品が私の演劇の最初ブザーが重なったラストのブザー音の二つ、の作品である。

これだけであった。音のプランは日本テレビ

スタッフは作別役実、演出飯島岱、照明吉の音効の今泉芳春、演出の飯島が関係してい本昇、美術豪田留男（増山慎吾）、音楽今泉芳

た現代人劇場の音効を担当していた関係で依春、効果市来邦比古、舞台監督は劇団俳優の頼していた。局への勤務があるというので現小池泰光というクレジットだった。

場のことは任され、今泉による音は編集され群像座は下落合の西武新宿線の線路沿い、たオープンテープで渡された。
音像イメージ図と系統図が1970年のノート

駅から数分のところ、現在俳優生活協同組合（俳協）のビルが建っているところにあった。に残っている。

今 も 中 にTACCS1179と い う 劇 場 と な る フ

これが私のはじめての音響プランのスケッリースペースがある。当時は鉄骨スレートづチである。客席側から舞台奥へ抜けていくイ

くりの 3 階建てのビルの 1 階に事務所、倉庫、メージと上空から降ってくるイメージであろ

車庫、 2 階に大きな貸し稽古場兼劇場の群像う。計10個のスピーカーで実現できると考え座スタジオ、 3 階に劇団専用の稽古場があっている。実際は劇団の持っているスピーカーた。初めてプロの劇団に顔を出したのだが、は、小型のフルレンジのスピーカーが 4 個でものおじせずにうまく溶け込めていたと思あり、低音まで再生できる大き目のメインスう。ただ、若干21歳でベテランの俳優がいる

ピーカーは現代人劇場の稽古場から借りてき中に混じるので正直はじめはドキドキしていたと思う。
舞台奥センターにフルレンジのスピーたと思う。
音楽が 4 曲、効果音は女の訪問を表す何回

カー、ステージ上手と下手にメインスピー

音響プランのイメージ図：1970年のノートより

28/Stage Sound Journal No.124 September 2022

■ 演劇と音響と劇場と（4）カー、そのころ発売された壁をスピーカーと始まっていた。

して利用できるユニットを合板に張ったもの

10月初日開けた 2 週目の金曜日、お客が全を客席の壁の上手、下手に取り付けて、客席く来ない日があった。ゼロである。急遽隣にを音が囲んだような効果を狙って設置した。

ある学徒援護会の寮に無料招待の館内放送をブザー用のスピーカーを客席センターシーリ入れてもらい、満席にしたということもあっングのキャットウォークに取り付けた。

た。

テープレコーダーは 3 台、ミキサーは真空10月公演が終わり、次の11月の上演で音楽管でできた入力4CH、出力2CHのものであっの選曲を変えていいと演出の飯島岱から言わた。アンプは真空管6V6プッシュの30Wほどれ、オープニングと幕間はジャックルーシェのものだった。ブザーは別アンプで鳴らした。の『プレイバッハ』から選曲した。ラストにはこの別アンプ、初日にスイッチを入れ忘れ、

ピ ン ク フ ロ イ ド の ア ル バ ム『 ウ マ グ マ

肝心のブザー音がならないことが起きて痛恨（Ummagumma）』から選曲した。この曲につの極みであった。

いて、その傾向の音楽を使うということがなかった演劇関係者から、何使っているのとよく聞かれた。現代人劇場の演出家蜷川幸雄もその一人だった。
ステーションʼ70へは『AとBと一人の女』の稽古が始まっても、通し稽古が始まるころまでは顔出していたが、10月に入って初日開くまでは店に入ってなかったと思う。そのころから通常営業をやめて番組中継やファッション撮影やコンサート、パーティなどへの貸し出しが始まっていた。
『AとBと一人の女』の稽古が進んでいるころに11月末から12月にかけてモダンダンス公演を行うという話が進んでいた。『AとBと一人の女』の11月28日公演の日がゲネプロ、29日公演の日が初日の予定だ。群像座の公演と被るが、渋谷ではマチネ公演、下落合の群像座公演は夜公演だったので両立が可能だ。このころからこんな危ない橋を渡っていた。12『AとBと一人の女』の音響系統図：1970年のノートより

劇場音場についてステレオ音像が基本とい

月 5 日のスケジュールがノートに残っていう考えもなく、ゼロから組み立てていった。

た。10時30分渋谷のステーションʼ70に顔をまた、機材が乏しくとも最善の方法を工夫し出して舞踊公演のリハーサルの準備をはじていくという姿勢がこのはじめての仕事からめ、すぐ下落合の群像座に向かいこちらも公Stage Sound Journal No.124 September 2022/29

演の準備をしたらすぐまた渋谷に向かい、13タッフとしての経験は大きかったと思う。作時について通しリハをしてから17時30分にま品はステーションʼ70ならではのインパクト

た下落合に戻り群像座公演のオペを行っていある上演だった。

た。翌日 6 日は群像座の楽日で、昼間渋谷、夜下落合という二つの公演を担っていた。
1970年の現代舞踊協会による現代舞踊上演
記録にこの公演の記載があったので書き写すと、舞台監督は伊東功、私はこの数年後からモダンダンスの仕事を始めるのだが、伊東功とは現代舞踊協会の公演をはじめとしてよく顔を合わせるようになった。
この公演のあと1971年の 1 月ステーショ

1970.11.29−12.20山田奈々子舞踊公演（渋谷ンʼ70はとうとう店を閉じて、銀座に事務所ステーションʼ70）『原色人類図鑑』
演・振＝を構えて移転した。 1 年余の期間、時代のあ庄司裕

だ花のように咲いた空間としてのステーショ

出＝山田奈々子、井上博文、矢野英征、本田実男、三浦一壮等美＝ワダ・エミンʼ70、そこで私は様々なことを学んだ。音楽との出会い、演劇のスタッフ、俳優との出会い、舞踊との出会い、いまだ21歳、まだま11月29日から12月20日まで毎週日曜日全 4だ助走は続く。

回 公 演 で あ っ た。（ 前 述 の 記 録 に は 8 回 と1971年になった。1971年のスケジュール帳あったが私のノートに日曜のみと記録が残っが残っていた。これを基に1971年の仕事を見ていた。）この作品は現代舞踊の申し子山田てみよう。

奈々子の 2 作目である。台本は詩人の吉原幸子だった。打ち合わせを美術のワダ・エミ宅で行ったのを覚えている。レコードの録音・編集はステーションʼ70で行い、リハーサルもステーションʼ70で行っていた。私は現代舞踊＝モダンダンスを観るのは初めてだったが、何の抵抗もなくその創造性、実験性、芸術性に魅了されていた。ここでこの公演のス『原色人類図鑑1970』

30/Stage Sound Journal No.124 September 2022

1971年1月スケジュール帳

■ 演劇と音響と劇場と（4）1971年の初仕事は群像座のダブルビルドのステーションʼ70は銀座の事務所に移り、一方の作品『カンガルー』に出ていた三十人会広告関連の事業を営み始めた。そのメンバーの俳優の新井孝文から、 1 月に上演する作品の中にそのころファッションショーの演出やの音響を担当してもらえないかと依頼され振付で第一線にいた竹邑類がいた。1975年かた。作・工藤隆、演出・工藤隆、『〇〇加雨（にら一緒に芝居を作ることになるオンシアターわかあめ）』、劇場・青年座ホール 1 月、制作・自由劇場の主要メンバーなのだが、このころ工藤プロダクションである。工藤隆は早稲田菜の花飛行船というグループで演劇もやっての演劇研究の教授で、その後古事記等の研究いた。 2 月13日に開催されるクリスチャンで知られている。チラシも残っていないが、ディオールファッションショーの音響と照明美術・高田一郎、美術助手・大野泰、照明・の依頼を受けた。場所は当時の東京都迎賓館、氏伸介、舞台監督・千田、助手が専修定雄だっ

現在の庭園美術館のホールであった。照明をた。出演者に前述の新井孝文ら三十人会の若ステーションʼ70にいて群像座でともにした手俳優たちが中心で、岡部耕大、近藤茂夫、龍前照明の吉本昇に委託して私は音響を行う五歩一豊他、ヒロインが工藤和子だった。岡こととなった。○○加雨の稽古中にこれらの部耕大は1970年 3 月に『トンテントン』という打ち合わせや下見をこなしていた。ショーの処女作が群像座スタジオで発表されていて、演出は竹邑類、進行はユースプランニングと1971年空間演技という劇団を立上げ、音響というところだった。

して1972年からしばらく共にすることになる。

〇〇加雨の本番中にショーの打ち合わせ、舞台製作のルールなどまだ把握していないリハーサルが行われた。このショーの音楽はころである。群像座は若い私を歓迎してくれ

ユースプランニングの方で選曲録音されたもて、私の考えることをサポートしてもらえた。

ので、私は編集だけを行った。また音響は迎今回はプロデュース公演である。まだ演劇経賓館の機材を使用し、テープレコーダーとミ験 1 作、 1 年目若干21歳の私に依頼したのだ

キサーを持ち込んだ。この仕事は 6 月赤坂のから大変なことである。 1 月30日仕込み、31

キャバレーミカドで行われたカネボウのヘ日ゲネプロ（本番稽古といっていた）、 2 月 1

アーショーの仕事に続いた。

日月曜日19時初日だった。 2 月 8 日月曜日19時が楽日だった。

2 月末にはステーションʼ70で何度か公演を行った杉昌郎率いる集団日本の音の公演がステーションʼ70で作業ができなくなったあり、邦楽コンサートのPAを行っている。

ので、必要な機材をそろえることにした。ミ

3 月に入ると群像座でレパートリーの関きキ サ ー はSONYの 電 池 駆 動 の6CHの も の、よし演出の『狐とぶどう』を飯島岱の演出で作

テープレコーダーは同じくSONYの 4 トラッり直すことになり稽古が始まった。この稽古

ク 2 チャンネルのTC-6560の可搬型タイプ、の時、翌年結婚する伊東多喜子が劇団の手伝プレーヤーはLENCOのアイドラードライブいとして顔を出し出会うこととなった。

で33.1/2､ 45、78の 3 速のもの、スピーカー、アンプはパイオニア製をそろえた。

3 月いっぱいでステーションʼ70を退職することになった。店の営業がなくなってからStage Sound Journal No.124 September 2022/31

は用がある時だけ銀座の事務所に顔を出すだけであったので、退職は時間の問題だった。
梅が丘のアパートも維持できなくなったので武蔵野市関前の実家に引き上げることになった。この時の引っ越しをベースの吉沢元治に運搬の手伝いを頼んで、いつもベースを運んでいるワゴン車を出してもらい荷物を運んだ。
4 月 1 日に群像座スタジオで『狐とぶどう』の仕込みが始まり、 3 日、 4 日、 7 日の 3 日間公演を行った。この上演はこの後 5 月末から始まる高校巡演に備えたものだった。
『狐とぶどう』の幕を開けると、今度は下落合に住んでいる松山バレエ団の大れい子バレエ教室の発表会の仕事を飯島岱から紹介された。今後90年代前半まで仕事の一方の柱となる舞踊発表会の初めての発表会である。本番は 5 月の連休中、 2 日日曜日であった。総リハーサルは 4 月22日東京文化会館のリハーサル室だった。

現代人劇場『東海道四谷怪談』談』が上演された。『狐とぶどう』の群像座ス

この日〇〇加雨で一緒だった工藤和子と会

タジオでの公演が終わった後、その群像座スう、発見の会の公演を手伝ってほしいというタジオで現代人劇場が稽古場として実寸大ののだ。それも照明でだ。旅を回っているが 7舞台を組み、稽古をしていた。その舞台には月に上演する赤坂国際芸術家センターホール

飯島岱のパートナーであった女優の田所陽子と早稲田大学 6 号館での公演の照明を頼まれが出演していた。田所陽子とはこの後群像座てほしいということだった。龍前照明の吉本で共にした後、第七病棟までの長い付き合い昇と白井良直にサポートを依頼して進めるこになった。この出演者40人近くの群像劇『東ととなった。

海道四谷怪談』に出ていた俳優たちとはそのここまでの仕事はすべて初めての経験、何後よく出会うことになる。

も知らないからやれて来たかと思う。誰からも教わってない中でここまで来た。ただ舞台監督をはじめ照明他のスタッフ、俳優、ミュージシャンらから学ぶことが多かった。皆いろんなことを教えてくれた。感謝に堪えない。
4 月28日から15日までのうち 6 日間興行、四谷公会堂で現代人劇場公演『東海道四谷怪32/Stage Sound Journal No.124 September 2022

（つづく）