東西とーざい
脚の短い譜面台
滋賀県・小野 隆浩

届いた譜面台は価格の割には（ 通 常 の 譜
面台よりかなり安価だった）がっしりとした作りで、うれしいことに譜面台と脚が分割できる構

先日、ネットの通販サイト

造になっていで変わった譜面台を見つけた。（写真2）た。 譜 面 台 と 言 え ば 椅 子 に

譜面台は 1

座 っ て 演 奏 す る「 座 奏 」や、台や 2 台では立って演奏する「立奏」に対応

たいしたことはないが、数がするため、ある程度の長さ調増えると収納時のスペースは整が可能なように「譜面台の必要だし、持ち運ぶときにも脚」部分が付いているものを

鬱陶しい存在である。その問思い出すであろう。ところが

題も分割型になったことで一

この譜面台には極端に短い脚気に解決する。（写真3）組み

しかついていない。（写真1）

立て式の持ち運び用簡易譜面「もしかしたら台本置きに台とは違い、オペラ等で使用使えるかも？」と思い、大学する大型で重量のある楽譜をの公演用に複数購入してみのせてもビクともしないのた。この譜面台は、マイクス

で、通常の台本であれば問題

タンドやスタンドアクセサ

ないし、場合によってはP C

リーで数多くの製品があるK

やタブレットなどにも十分に＆M社のものである。大学に使える強度がある。（写真4）

54/Stage Sound Journal No.124 September 2022

写真1

写真2

東西とーざい
サードプレイスの話
その 2
岐阜県・熊野 大輔

前回このコーナーで、「サー
ドプレイス」について書いた

写真3のですが、「現場の音響家に

写真4

特に私の場合、音出し等をる「通し稽古」でのテーブルのはなじみがないのでは」とい奪い合いも無く、おまけに譜う趣旨のご意見をいただきま

面も見やすいというようにメした。とはいえ、いずれ皆さ

リットだらけである。

んの仕事にも関わってくるの

一見すると「なんで？」と思ではないでしょうか、と思いえるぐらい「脚の短い譜面台」

今回は、書籍や論文をもとに、だが、きっと誰かが「現場でもう少し詳しく書いてみよう

は絶対に必要だ」と思い、そと思います。

れを理解し賛同したメーカー

サードプレイスという言葉

が「任せてくれ」と創り出されは、1989年にアメリカで発表た「すぐれもの」だと思う。

された、レイ・オルデンバー（大阪芸術大学 びわ湖ホール）

グ著「サードプレイス

コミュ

伴う稽古場では卓上に楽譜を

ニティの核になる「とびきり居心地

置き横にP Cという形で音出よい場所」」（日本版は2013年にしを行っていたが、この譜面

マイク・モラスキー解説、忠台を使うことで楽譜とP Cを平美幸翻訳にて、みすず書房

非常にコンパクトにまとめる

よ り 出 版。I C B N978- 4 -662-

ことができた。この譜面台の07780-0）に 初 め て 登 場 し ま

斜め下にP Cを置くことで私す。この中でサードプレイスの占有スペースは以前の70％は「 家 庭（ 第 1 の 場 所 ）で も、程度になり、参加者が多くな

職場や学校（第 2 の場所）でもStage Sound Journal No.124 September 2022/55

ない、リラックスできる場所」

いような言い回しなど、「解日本語の論文しか読んでいまという位置付けで、その定義説」でモラスキーが「違和感」

せんが）に社会包摂というワー

は64ペ ー ジ、 第 1 部 第 2 章と述べているように、多分にドが登場しないことです。こ「サードプレイスの特徴」に書

感傷的・感情的に書かれた箇の 2 つには親和性がないといかれた以下の 8 つです。

所が目立ちます。

うことでしょうか。インター
ネ ッ ト で「 サ ー ド プ レ イ ス、

「中立の領域で」「人を平等

それもあってか、「近年（の社会包摂」と検索しても有効にするもの」「会話がおもな

日本）ではオルデンバーグににヒットしません。（冗談み活動」「利用しやすさと便宜」

よるサードプレイスの概念をたいですが「サードプレイス、「常連の存在」「目立たない存拡張しようとする試みがされソーシャル・インクルージョ

在」「その雰囲気には遊び心ている」［ 1 ］状況にあるそうン」で検索すると若干ヒットがある」「もう一つのわが家」

です。サードプレイスを「マイ

し ま す［ 5 ］［ 6 ］。 こ の ほ か

プレイス型」「社交的交流型」「サードプレイス、スターバッ

具体例として、「古き良き」「目的交流型」の 3 つに分類し、

ク ス 」「 同、 イ オ ン モ ー ル 」

ロンドンのパブ、パリのビス

常連のいない非常設型カフェ「 同、 図 書 館 」［ 7 ］な ど の 結

トロ、ウィーンのカフェ等ををはじめとした公共施設の活果も興味深いです。）

挙げています。日本で言えば、

用［ 2 ］［ 3 ］もサードプレイスと新橋のガード下の居酒屋として認められているようで

ここに「社会関係資本（ソーいったところでしょうか。個す。オンラインコミュニティ

シャル・キャピタル）」という人的な感想として、上記に加もサードプレイスと位置付け

ワードを投入すると、サード

えて、「その場所をハンドリられています（前出［ 1 ］）。ゲー

プレイスと社会包摂のつながン グ す る 人（ カ フ ェ の マ ス

ムで言うと、「あつまれりが見えてくる気がします。

ター等）」も必要な気がします

うぶつの森」が該当するのでが、場所の例が飲食店に集中はないでしょうか。

ど

していることから、そのこと

劇場・音楽堂が社会包摂を事業化しようとすると、人とを自明としてしまっていたの「目的交流型」については、

人とのつながり（社会関係資

でしょうか。私の読解力の問

その存在意義を社会的課題の本）を獲得するために、「やら題かもしれません。

解決としており［ 4 ］、私からねば」という強い意志と、た著者の言い分は明確です

すれば、「それはサードプレ

とえば「シングルマザーの社が、1980年代に書かれている

イ ス と い う よ り「 社 会 包 摂

会的孤立を防ぐ」など個々のからか女性の多くが専業主婦（ソーシャル・インクルージョ

事業で受益者のターゲットをであることを前提にしておりン）」の領分なのでは」と首を絞る必要が生じます。継続し（そもそも男女の性別でしか傾げてしまいます。気になるている劇場・音楽堂は本当に区切られていない）、また「古のは、サードプレイスに関すすごいと思います。対して、き良き」場所にしか価値がなる論文（英語が読めないのでオルデンバーグの主張するオ

56/Stage Sound Journal No.124 September 2022

東西とーざい
リジナルに近い社交的交流型の居場所と地域コミュニティ」には廃墟そのままの埃だらけ

サードプレイス事業であれ［ 6 ］非特定営利活動法人ラルゲッ

で、朽ち果てた客席が残る空

ば、なんとなく集まって楽しい時間を過ごしたのち、家路につけばおのずと得られるものがあるだろう、うまくいけばその得られたものを他者と共有し、まちを活性化するエ
ネルギーに変換（社会関係資トWe bサイトh t t p s : / / w w w. n p o largetto.jp［ 7 ］久野和子、2016年、「フィンラ間が広がっていました。
2012年 5 月 9 日東京を発っンドにおける「第三の場所」としててルーマニアのティミショア

の図書館」

ラ、ペトロシャニそしてアラ

藤田傳と旅をする
東京都・齋藤 美佐男

ド。このツアーの 3 か所目の公演です。今回は 2 本立てです。森山正行作『こい』、柴田

本 化 ）で き る か も し れ な い、

義 之（ 劇 団1980）の 一 人 芝 居といういくぶんふんわりしたと、藤田傳作『バス停』、柴田

意識で始められる気がしま

義之とアラ・メンシェコバ（モす。劇場・音楽堂そのものをルドバ、ウジェーヌ・イヨネ

サードプレイスとして捉える

スコ劇場）の二人芝居。演出はところは増えてきているよう

2 本とも藤田傳です。藤田傳に感じますが、個々の事業との愛称は傳さんなのでこれかして計画的に展開していると廃墟の様な空間には鳩の親らは傳さんと呼ぶことにいた

ころはまだ少ないのではない子が住んでいて、クルックル

します。アラドを終えるとルーでしょうか。ここにビジネスと鳴きながら、朽ちて出来たマニアのヤシ、モルドバの首チャンスがあるのでは、とい隙間を使い時折内側から外都 キ シ ナ ウ、 最 終 公 演 地 はうのが今回のお話でした。

へ、外から内部へと出入りをルーマニアに戻りブカレスト

しています。子供に餌を運んのオデオン劇場です。まもなでいるのでしょう。

く80歳になる傳さんも、我々

参考文献［ 1 ］石 山 恒 貴、2020年、「 サ ー ド

ここはルーマニアの首都ブと一緒に劇団1980の 3 週間にカレストから西に位置する街

亘るツアーに参加しています。

アラドにある、我々が公演す

5 月17日に現地を下見し翌共存するサードプレイス形成モデ

る劇場Teatrul Vechiです。以日から仕込を行います。傳さルの研究」

前はキャバレーだった所を今んも下見に参加してこの劇場

回の演劇祭の為に客席を設えに入りましたが第一印象は劇場として使用できる様にし「寒い！」でした。鳩が鳴いての研究」

た空間です。厚い壁に囲まれいるのは「あれも、いいもん［ 4 ］片岡亜紀子、石山恒貴、2017ているので崩れ落ちることはだねえ」と言ったか言わない

年、「地域コミュニティにおけるなさそうですが、字幕の為のとか、それほど気にならない

プロジェクターを設える為ようでした。確かに分厚い壁ギャラリーに上がると、そこで作られている構造上、外のプレイス概念の拡張と検討」［ 2 ］小林重人、山田広明、2014年、「マイプレイス志向と交流志向が［ 3 ］山田広明、小林重人、2015年、「個人志向と社会志向が共存する
サードプレイスの形成メカニズム

サードプレイスの役割と効果」［ 5 ］寺村晃「知的障害者にとってStage Sound Journal No.124 September 2022/57

気温に左右されず外が太陽にですが、言葉が通じない中で

こ の 旅 の 間、 傳 さ ん は ス

照れされていても内部は気温も会話をしていく内にお互いテーキとルーマニアの国民食が上昇しないのでした。 5 月の事を少しずつ理解しあい最のスープ、チョルバを堪能しのルーマニアは東京の気温よ

後は手を振りあって別れるとていました。ステーキは少々

りも少し低いようで、しかもいう作品です。アラ・メンシェ

固めで皆が止めるのですが傳

大陸性気候の為湿度は低いの

コバは最初傳さんに一人芝居さんは「ステーキ」を押し通しで す。 一 度 内 部 が 冷 え る とを書いて欲しいとのことだっていました。

中々気温が上昇しないのでたのですが、傳さんが女性の鳩ですが、やはり本番中もしょう。ティミショアラの町

一人芝居は書いたことが無い

鳴 い て い ま し た が、 傳 さ ん

では半袖で過ごした私も寒さという理由で断った代わりに言った通り全然気になりませを感じました。ましてや私よ

出来た作品だそうです。男性

んでした。かえって屋外にありスレンダーな傳さんは高齢は日本語しか話せません。相るバス停の雰囲気や『こい』のということもあり寒さには耐

手の女性はモルドバ語（ルー

舞台設定となっている多摩川

えられないようです。

マニア語）しか話さない設定

岸の雰囲気を感じることが出

アラドの街には かわいい

で実際大枠の流れだけを設定来ました。音響家としては生市電が走っています。製作担

し、あとはアドリブで母国語

鳩がこんなに効果的な演出に当者と私は、その市電に乗りをぶつけ合い物語が進行しま

なるとは想像も出来ませんでショッピングモールで傳さんす。日本で上演した時も、今した。傳さんの眼力の凄さをの為の防寒着を購入しに行く

回のツアーでも一人芝居『こ改めて感じた次第です。

こ と に な り ま し た。 日 本 のい』にはルーマニア語の字幕

モールと同じで食堂がありアは付きますが、この作品にはこの公演から 1 年10か月後

パレル関係のお店が何件も有

一切字幕は付きません。役者の 3 月。傳さんは81歳で永遠

り、ゆっくり探索すると楽しの演技と母国語だけを頼りにの旅路にのぼりました。あのそうでしたが、傳さんが風邪

観客も想像力を駆使して理解

ツアー時、すでに肺癌を患っをひいては大変です、一軒のしなければなりません。けれていたという事を後で知りま

紳士カジュアルの店で厚手のど、各地の公演では観客は大した。確かに咳はしていましトレーナーを購入しました。

いに喜び、もちろん帰る観客

たがそんなに重病だったとは

私も傳さんとは色違いの同じも出ずスタンディングオベー

思えないくらい精力的にダメデザインのトレーナーを購入

ションの中で幕は下りましを出し、食事をし、公演地かし寒さ対策としました。

た。 5 月19日、20日のアラド

ら次の公演地へと私達と共に二人芝居『バス停』は、たま公演でも同じように観客は喜雨漏りのするバスで長距離をたま日本のとある地方のバス

んで場内を去っていきまし移動していました。

停の前で出会った日本人男性

た。演劇には言葉の壁を乗りと外国人女性が最初はお互い越える力が有るのだという事

警戒心をもって接しているのを、実感しました。

58/Stage Sound Journal No.124 September 2022

今年2022年 1 月の劇団1980の公演として関矢幸雄演出

東西とーざい『 東 京 行 進 曲 』を、 8 月 に は龍男さん。原作は30年前に書にもっていくとか、ちょっと

1980年以来の公演となる『魔かれたとは思えない程、最近した修正で変わります。稽古と怨の伝説』を小林七緒演出の戦争の情勢にシンクロしてが進んで来て、猫のテーマにで上演しました。来年2023年

いる部分がありました。イル

歌詞をつけて、子供たちと歌には『豊後訛り節』の再演を。

カと話が出来て、無人で動く

いたいと言われたのですが、傳さんがこよなく愛していた

最新式の潜水艦とそれにたま

歌詞の内容によって、同じフ

上田の信州国際音楽村合唱団

たま乗り合わせた猫の話で、レーズでもリズムが変わった

VPGの公演として近松門左衛

突然出来た島を巡って国同士りでまたテーマもブラシュ

門作・藤田傳脚本の『曾根崎が戦争をするのを人間の感情アップされていきました。

心中』の上演が予定されていを持ってしまった潜水艦が思

今回、鮫が出てくるシーンます。これらの公演にも私は考を凝らして食い止めようとがあるのですが、デジリドゥ

関係する予定です。そしてこするのです。

というオーストラリアのアボ

音楽プランを考えるにあ

リジニ族の使う楽器のループ

たって、まずテーマを考えて音源があってそれのいろんな

それをどこに使用するかを当パターンを組み合わせて、ME藤田傳。劇作家・演出家・てて考えます。まずは猫、潜調のも作りました。ループ音

映画監督・戯曲『行路死亡人

水艦、潜水艦が感情を持って源 は 大 き く 2 種 類 あ っ て、考』で紀伊國屋演劇賞を受賞。

しまうなどの大きなテーマを

M I D Iでコントロール出来る考えます。テーマを当てはめものと出来ないものがありまるといってもそのままではな

す。デジリドゥはコントロー

く、リズムやテンポを変えた

ル出来ないものでしたが、テり、楽器やフレーズもどこか

ンポは変えられます。それにそのテーマを感じさせる、ア

金 管 楽 器 の 低 音 を 加 え て、

レンジを加えて作ります。苦

MIDIコントロールのできるリ

労するところはいつもそうな

ズムのループをイメージの近のですが、テーマが納得のいいものを選び、楽器を省いた

くものになると、あとはアレ

り違うものにしたりして重ねンジするだけなので、気が楽ました。

れからも。傳さんとの旅はまだまだ続きそうです。

音楽製作の話東京都・坂口 野花

再度のコロナ蔓延、そんなになるのですが。作ってからひとみ座の人形も命を感じ

私も罹患しまして、隔離期間

長台詞のところは半音下げるさせるもので、潜水艦はといの中これを書いています。

と台詞がこちらに届きやすく

うと、潜望鏡の動きで表現す

今回は音楽担当した仕事のなって、印象が変わります。

るのが素晴らしかった。音響

話をします。人形劇団ひとみ

呟くように歌うシーンに伴奏

プランは前進座の横山あさひ

座『シュレミールと小さな潜が欲しいと演出の方から要求さん。爆撃音をアニメのよう水艦』で演出は前進座の鈴木

され、スローからインテンポ

な現実的でない音に作り上げStage Sound Journal No.124 September 2022/

59

ていました。

好きだった。大人になって離である。

全員ワイヤレスマイクをつれていた時期もあるが、最近しかし！ わかる人にはわ

けていて、音出しの操作も出

また熱をもって観戦している。

かってほしい！ あの花の 2

演者が交代でやっているのにどれくらい好きかという区の権太坂や、最後の心臓破と、箱根駅伝予選会に現地応りの坂をこの足で体感した感援に行ってしまうくらい（残激を。

は驚かされました。
（東京演劇音響研究所）

内包するドラマ
東京都・鈴木 三枝子

念 な が ら、 コ ロ ナ 前 ま で の話）。

いや、歩きですけどね。走ってませんけどね。

予選会、ご存じだろうか。

3 年ほどかけて、 4 区ゴー

正月にシード権をとれなかっルの小田原まで歩ききった。

た大学が、本選出場残り10枠

往路残すは 5 区の山登り、とを目指し、自衛隊駐屯地の滑いうところでコロナ禍に入り、

走 路 か ら500人 近 い 選 手 が

現在は頓挫中である。

よーいドンで走り出す、それ10月の声を聴く。今年も胸躍るこの季節がやってきた。

はそれは迫力のあるレースでなぜそこまで駅伝に魅了さある。その日ばかりは観客がれるのか。これは単純明快。

駐屯地に入れるのもお祭りの

そこに
「ドラマ」
があるからだ。

ようで楽しい。

もしかしたら、スポーツ観戦

あと、箱根駅伝のコース踏
破チャレンジも試みている。

さあ皆さん！ 駅伝シーズ

友人 2 人と 1 区間を 1 日かけというより、ドラマを見ている感覚に近い気がする。
それは、 1 年単位の短編ドラマだけではない。

ンの到来です！

て歩くのだ。大体どの区間も今年のスケジュールは20k mくらい。これがなかな

強い大学がいつの間にか優

10/10出雲駅伝

か大変で、年に 1 、 2 回友人勝できなくなっていき、新興

10/15箱根駅伝予選会と日にちを合わせて、初回は勢力が台頭する、といった 5

11/ 6 全日本大学駅伝

スタート地点の大手町、 2 回

年〜10年単位の中編ドラマ。

目以降は中継点近くの駅で待更には私が子供の頃、大本命伝（実業団）

ち合わせ、駅伝コースへ移動。

の早稲田が 2 区で大失速をし

1 /2.3箱根駅伝

そこからただひたすら次の中て、まさかのシード落ちになっとなっております。今年はど継点を目指して20K mほど歩た年があるのだが（1991年）、

んなドラマが繰り広げられるく。無事ゴールしたらまた近

この時の 2 区ランナーは、現のでしょうか。楽しみで仕方

く の 駅 へ 移 動 し て、 電 車 に在、城西大学の櫛部静二駅伝ありません。

乗って帰ってくる、という、監督として、長編ドラマ「駅興味のない人には何の面白み伝」を、今も熱く彩っている。

2023

1 / 1 ニューイヤー駅

中学生のころから、駅伝が60

もない、全く意味不明の企画/Stage Sound Journal No.124 September 2022

東西とーざい
大学駅伝からは、マラソン

ない、また一つの現実か！

人選手たちを擁護してみた。
心の中で。

ランナーも誕生する。マラソンの現日本記録保持者の鈴木

いや、マラソンでアフリカ

健吾君は、かつて神奈川大学

勢に勝てないのは、サッカーのスター選手だった。

ワールドカップで日本が優勝するのが今はまだ難しいのと

東京マラソンという大会同じくらい、当たり前のことが、毎年冬の終わりに開催さだと思ってました！すいませれる。このコースは家の近くん！猛省します！

なので、当然見に行く。煌め

このおじさんのマラソンド

くスター選手たちが目の前をラマは、瀬古さんや宗兄弟の走るのだ。鈴木健吾君もエン黄金期で終わっているのかもトリーしている。ワクワクししれない。そうだとしたら、ながら寒い中、路上で待ち構

確かにこの現状に対して、ふえる。トップを走るのは、ケがいない気持ちにもなろうとニヤやエチオピアの選手。格いうものだ。

が違う。 1 、 2 分ほど遅れて（Ivy Cricket）

ワイヤレスマイクのNG 対策について
神奈川県・千葉 治朗

皆さまおはようございます。劇団四季の千葉治朗です。
ワイヤレスマイクの被り物、日本人選手の集団。声援してどんなドラマを心の中に秘もしくは医療マスク対策が話はいけないので、拍手だけ。

めるかによって、見える世界

題になっている今日この頃でつまらない。でも心の中で、が変わってくる。

すが、今回は今さらながら、

健吾頑張れー、と叫ぶ。ほん

同じ現象を、同じ瞬間に体ワイヤレスマイク使用時の公の一瞬で集団は走り去る。

感していても、見える世界が演、本番でのN G対策につい違ってくる。

て書いてみようと思います。

と、ここで、近くで見ていそれはとても感慨深く、味

主にミュージカル公演の場

たおじさんが、「日本人、全わい深く思える。何だかそこ合ですが、皆さんはどのよう

然ダメじゃねーかよー。全然には無限の世界がありそうにNG対策をしていますか？

遅いじゃん。」とまさかの暴言じゃないですか。

を吐いた。

劇団四季ではステージさん（以下検聴さん）が本番スタッ

何だとー！と怒りのあまり多様性ってこういうことなフとして、 1 名もしくは 2 名

おじさんを睨もうとする私。

のかもな、と、なぜか少し嬉

ついています。大型のミュー

しく、可笑しくなりつつ、ジカル公演だと、最近は出演

刹那！

「でも今はアフリカ勢がと者全員につけることが当たり

稲妻が落ちる！

ても強いんだよぅ、みんな頑前になってきている為、平均

そうか、なるほど！これはド張っているけど、今は差がつして40本くらいのワイヤレス

ラマという幻想を共有していいているんだよぅ」と、日本マイクを使います。

Stage Sound Journal No.124 September 2022/61

検聴さんが毎日ワイヤレス

N Gをいち早く発見して対処

すい様です。また客席から舞マイクのケアからスタンバ

し、本番を滞り無く、お客様

台に向かって、WLの番号を電

イ、本番中のモニター監視（検に迷惑をかけないように進行光表示して舞台上の役者本人

聴）、本番中のN G対応まで、させることです。臨機応変なに伝える場合もあります。ワ全てを行います。

対応が必要です。

イヤレスマイクになれている

最近は機材の進歩と電波管

よくあるN G事例の対処法

メインの俳優だと、自分の返理のおかげで、電波干渉的なを紹介します。

り（モニター）を聴いてマイクトラブルはほとんどありませその 1 、俳優の出番前（開場中

が汗N Gだと気づいてくれるん。シングルアンテナ受信のなど）に断線NGが発覚します。

時もあります。

時代はよくデッドになり、音（開場中のウォーミングアッ

最近のワイヤレスはマルチが途切れました。

プ中に、マイクケーブルが断多チャンネル化しているの

またFPUと共存していた頃

線することはたまにあります）

で、ソロナンバーの多いメイ

は、突然WL全インプットチャ

するとすぐに予備ワイヤレンキャストは、 2 本（メインンネルにパワーの強い外来電

スマイクを俳優につけ、検聴

送信機と予備送信機）を装着

波ノイズが飛び込み、卓のイ

側で卓のインプットパッチもするのが通常です。トランス

ンプットメーターが空港のイ

差し替えます。

ミッターも小型化してきていルミネーションの如く、美しFOHのチーフオペレータ（W Lるので、俳優への負担も軽減

くピークをふっていたのを思担当）には、インカムや専用されてきました。昔はトランい出します。

チャットなどで伝えます。

スミッターを「お弁当箱」と言では実際に公演ではどんな時間がない時は休憩中など

う時代もありました。
いずれにしても稽古の段階

トラブルが多いのでしょうに事後報告します。

か。頻度の多いものから列記

その 2 、出演中の俳優のマイ

か ら 俳 優 と、 エ マ ー ジ ェ ン

してみると、

クが汗NGになります。

シー対応についてよく打ち合
わせすることが必要です。

1 、ヘッドに汗が入って、

舞台スタッフが上下袖から水中でしゃべっているようなカンペ（スケッチブック）を出

1983年のミュージカル
『キャッ音になってしまう、またHiがして、俳優にマイクが汗N Gツ』初演時は、 8 チャンネル

強調、またはこもった音質、悪であることを伝えます。

のダイバーシティワイヤレス化する、「汗（あせ）トラブル」

俳優は自分でヘッドについをA/B表裏（1つのチャンネル

た汗を指で弾きます。

を 2 人の俳優が切り替えて共

バツバツノイズが出る、「髪その 3 、髪がヘッドに当たっ用して使う）で、実質16チャの毛トラブル」ている場合も同様にカンペでンネルのシステムで公演して伝えます。

いました。その時代に現場で2 、髪がヘッドにあたって、

3 、ケーブルの断線により、バツバツノイズが出る、「断線トラブル」
検聴さんの一番のお仕事は、

62

なんともデジタル伝送の時活躍されていた先輩方は、本代に超アナログ的な伝え方で当に苦労されたと思います。

すが、カンペが一番わかりや

現在のワイヤレスマイクは、/Stage Sound Journal No.124 September 2022

東西とーざいでの設定があるそうです。

マルチチャンネル、デジタルの報告が伝えられています。

化で多機能となり『キャッツ』

その中に、つい先日まで一緒

20〜50歳代の男性平均身長

初演時から考えれば、夢のよのカンパニーだった役者やスは171cm、女性は157cmといううな時代になりました。しかタッフの名前を見ると、驚きことで全体の平均が165cmくし現在でも本番中のN Gはなと心配の気持ちが交錯します。

らい。さらにその165cmの身くなりません。

「あの人も！？」

長にちょうど良い机の高さが、ミュージカルにおいて検聴

自分の名前も、そこにいつ

通常のオフィスなどにある机さんのお仕事は、本当に重要並んでもおかしくありません。

の高さ、まさに72cmらしいのだと思います。
（劇団四季音響部）

PA 台について
神奈川県・千葉 真理子

気をつけようにも（誰もがです。

十分気をつけているでしょう椅 子 も 同 じ で、 机72cmにが）、どうすればよいのかし

対 し て42cmと い う こ と で しら・・・不安とあきらめから、た。椅子は机に比べて、個々「ナ ル ヨ ウ ニ ナ ル シ カ ナ イ」の趣味に合った高さに近づけと、開き直り。

ることが出来ますが。

さて、気持ちを切り替えて

以前はPA台の上下にたくさ

今回の音響の話題に入りまんのエフェクターラックを置しょう。

く必要がありました。最近は皆さんは劇場でPA席を設置

デジタル化が進みミキサーのする時、どうしていますか？

内蔵ラックにて事足ります。

通常は劇場の専用台を使っPA席がスッキリで、台下もスたり、客席に入る 6 尺テーブ

カスカです。だからオペレー

ルを使ったりしますよね。劇ターの足さえ入れば、そんな劇団四季の千葉真理子で団でも専用劇場にてロングラに高い台は必要ないと思うのす。猛暑もゲリラ豪雨もだいン公演を行なう時や、お借りです。客席はまたぐ事もなく

ぶ落ち着いてきました。

している劇場でも座席を取り

取り外しますから、高さの制

いかがお過ごしでしょうか？

外してP Aブースを設置する

限はないのです。だから前列

エンタメ界もバンバン公演

時は、高さ約70cmの台を使っのお客さんの頭によって、舞が行われていますが、さらにています。この上にミキサー台が見えなくならない程度に

バンバンコロナ陽性者によるやH D再生機、エフェクター低くして、お客さんと同じ条

公演中止が発表されていまなどを設置していきます。

件で音を聞き、オペレートす

皆さん、おはようございます。

す。この先どうなっていくのでしょうか？

さて、70c mの高さとはどうなのでしょうか？

ることが重要だと考えます。
メインスピーカーの角度を机の適切な高さは使用する

決める時のソフトウェアの項

劇団でも役者以外に、技術人の身長によって左右される目で、オーディエンスの状況

や経営と毎日のように陽性者

ので、JIS規格で、 1 〜 6 号まを記入する所があります。シー「またか・・・」

Stage Sound Journal No.124 September 2022/

63

ティングかスタンディングか（seating or standing）、つまり、お客さんの耳の位置は、音響調整には最重要事項なの

神保町の古書店・
手塚書房
神奈川県・百合山 真人

含んだ文章と共に自身のルーツを学ぶということらしい。
自分はそんなだいそれたもの
ではないが、ルーツ探しという点では共通するものを感じ

です。

た。

また、オペレートはパソコ
ン作業や事務作業の様なもの。

そこで手にしたのは「邦楽正しく楽な姿勢で行うこと

家のための音楽理論・田辺尚が、より良いパフォーマンス

雄著」。1977年刊行とのことに繋がり（たぶん）、さらに肩だが、私の感じていることな

こりや腰痛、首への負担で苦んて、先人が当たり前のよう
演劇界では日々公演中止のにまとめて研究されているとお知らせに心痛めております

改めて思った。邦楽家が表現

快適な環境で、120％のパが、皆さまいかがお過ごしでする上で必要な楽理について

フォーマンスを提供したいもしょうか。ある演出家が、芸

西洋音楽と比較しながら詳細のです。120％に発揮できる機術は真っ先に規制されて、一に記されている。

材、環境を揃えてもらっても、

番最後に解除されるという話

前文であった表現する上で本人の努力、技量が重要ですをしていたのを思い出しま

必要な「楽理」とはなんであろがね。絶対的大きな壁、「予す。今回は、ちょっといつもうか。音においては、原理と算」もありますし。

と違う話題となりますが、最楽理という二つの概念が存在後までお付き合い願えました

するという。

ら嬉しいです。

「 原 理 」と は、 自 然 の 法 則

しむことは、少なくなることでしょう。

次回の公演で、私は結局どの高さでオペレーションをす

日本舞踊繋がりで日々情報（L a w）であり、「楽理」とは、頑張って交渉していきます。

交換している知人と一緒に、人間が作った規則（Rule）といでは、また。

神保町の古書店・手塚書房にう。

る事になるのかな。

（劇団四季音響部）

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ふと立ち寄った。ここは、古音響学や音響心理学など

典芸能の本が沢山おいてあは、「原理」と呼び、それぞれり、勉強のために本を探しにの専門家によって研究されてくる若手歌舞伎役者もいるよいる。原理とは即ち自然の法

うで、曽祖父やそれ以前の代則のことで、例え話として、の芸談を、自身の学びのため重いものを手に持ってこれをに探しにくるそうだ。芸談と放せば自然と下に向かうことは、名人や名優の芸についてや三味線の弦を強く張れば、書かれた本のことで、映像で弱く張った時よりも調子が高残っていない当時の空気感をくなるといったことをあげて/Stage Sound Journal No.124 September 2022

東西とーざいいた。それは自然の現象であ後半では、音の性質についてにくいので、もう一つの例え

り、それぞれの専門の学者がや音階と音律、歌の声についもあげている。一つの交響楽

あってその一生涯を賭して研ても触れられているが、特に団を一人の指揮者が指揮して究している。

面白かったのが、「時間の二いれば、その演奏は一次元性

これに対して、音階や旋律次元性」という部分である。

であるが、同じ交響楽団を同の構成法、作曲法、楽器の用

簡単にまとめると邦楽の場時に二人の指揮者が別々のタ法、合奏の指揮法などは「楽合、歌の拍が三味線の拍よりイムで指揮した場合には二次理」に属し、それは音楽家自も少しずれて歌うそうだ。こ

元性となる。これが、邦楽の身が作り出した規則を研究す

れは実際には音がずれている

歌に独自の特徴を生み出してるもので、これは音楽家自身のではなく、拍そのものが二いるという。

で研究すべきであるという。

重にずれているという。何を皆さまはどう感じるだろう

この二つを明確に区別し、意味するかというと、それぞか。舞台音響家にとっての原

芸術家は何を突き詰めるべきれの時間が二重に計られてい理と楽理の関連性はどうであなのか、という問いを投げかるため、流れている時間が二ろう。はたまた「時間の二次けている。この本の中では、つ（時間が一次元でなく、二元 性 」と は な ん で あ ろ う か。

原理は専門家の手に委ね、楽次元）という解釈だ。例える

交 響 楽 団 を「 作 品 」と 変 換 し理は、芸術家自身で自分の芸ならば、時計で時刻を計るのて、その中の一人の指揮者のを正しく処理するために作らに、天文台や放送局に合わせ役割を舞台音響家と考えるとれたものであるから、芸術家るのが正しいとして、狂ってどうなるだろう。自分自身も（ こ と に 邦 楽 家 ）は 自 分 のいれば間違えと考えるのが一

まだ咀嚼中であり、考えがま行っている芸術に対して、そ次元の時間ということにな

とまっていないが、ぼんやりれ に 順 応 し た 規 則（ 楽 理 ）をる。ところが互いに合わない

した時間があるとそのことに作って行かねばならぬ、と論

二つの時計を同時に用いて時ついて考えを巡らせてしまうじている。

間を計ろうというのが二次元

今日この頃なのです。

そして、楽理を追求した上性である。アインシュタイン

で、原理のことも知っておけの相対性理論に現れてくる現ば更なる強みになるとして、象だそうだ。抽象的でわかり最後までお読み頂き、ありがとうございました。
（舞台音響家）Stage Sound Journal No.124 September 2022/

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