温故知新
電気音響の技術革新の歴史を振り返ったとき、メモリーICの発達によるデジタルディレイの登場は大きな変化をもたらしたと言えます。今では、原理もよく知らないままごく手軽に使っていますが、登場したばかりの頃、その使い方と効果について書籍「レコーディン
グ技術」（1984年）「プロフェッショナルエフェクター」（1987年、いずれも専門教育出版）などで周知して下さったのが、今回取り上げる福里和男さんでした。
（編集部）

デジタルディレイを中心とした最近の周辺機器について
福里和男

1．デジタルディレイの基本

国際放送企画㈱録音制作部長

日本PA技術者協議会「季刊PA技術」
昭和57年（1982年）12月発行号よりまえがき
図1

基本的なデジタルディレイのブロックダイアグラム

最近、ミクシング技術のレパートリーとし図1に示すのは、もっとも基本的なデジタて、デジタルディレイ、及びその応用が数多ルディレイのブロックダイアグラムである。

く取り入れられてきた。ミクシングのすべて動作は、のジャンルにおいて、これらの周辺機器が必（1）オーディオ信号はローパスフィルターにず使用されている。メモリー I Cの価格が下よって、ビート等の原因となる超可聴信号をがるとともに、種類は益々ふえてくるであろ除去する。

う。そして単に時間を遅らせるという当初の（2）信号は速いレートでデジタル形式に変換方法から、種々の効果が開発され、現在ではされる。標準的には1秒間に25,000からミクシング技術の上で必要不可欠のものに50,000回、25Kから50Kのサンプルは１なってきつつある。

及びOのデジタルワードで表示される。

そこで、本稿ではデジタルディレイの基本（3）このデジタルワードは、セミコンダクタと、これを応用した周辺機器の主なものにつシフトレジスタのようなデジタルストア素子いて、その原理を説明する。

内にクロックされる。そして1クロック又は1サンプル点ごとに1ストアロケーションのStage Sound Journal No.125 November 2022/41割合で出力に向って段々と移動する。ディレうことでシフトレジスタとは異なっている。

イ時間はクロックレート及びストアロケー

シフトレジスタはパイプラインにたとえらションの数によって決定する。

れる。そしてRAMにたとえることができる。
もしパイプラインの中に何かを入れると出ストアロケーションの数クロック又はサンプリング周波数てくるのを待つのみである。ディレイはパイ（4）デジタルワードはシフトレジスターの出プラインの長さに等しくなる。一方、本には力に達した後、アナログ形式に再変換され、ページがふられている。もし本からディレイ超可聴周波数を除去するために再びフィルを得ようとすると、ページの確実な数字データーを通る。

タを読んだ後で開始する。このページがデジ（5）信号は変換され、ディレイされて外部にタル術語ではアドレスである。

ディレイ時間＝接続される。
以上が、大変簡単なデジタルディレイの基2．デジタルディレイの機能本である。
最初、このようにストアデバイスとしてシフトレジスタが使用された。
シフトレジスタは、それぞれ入力されたデジタルワードを一定時間ホールドして次のサディレイを種々に組み合せることによって無限に近い効果を作ることができる。ここでは、ディレイにより得られる主な効果を説明する。

ンプルで、次に出力する。したがって、このシフトレジスタをシリーズに接続することに

2.1

音像定位

よって、より長いディレイを得ることができ一般にステレオイメージの音像定位のためる。そして接続点をディレイタップとして使にはパンポットが使用される。ディレイに用することができる。例えば、10ミリ秒のよっても、この音像定位は可能であり、パンディレイを持っているシフトレジスタを20ポットによる方法よりも有利である。

個シリーズに接続すれば、10ミリ秒ステッ

パンポットによる音像定位は音量差によっプで200ミリ秒のディレイが得られる。実て定位させる。2つのスピーカの中央位置に際には、全ワードを伝送するには多くのパラいる聴取者に大きな信号がくる方向に定位さレルシフトレジスタが必要であり、そしていせる。しかし聴取者が中央位置から動いた場

くつかのタップの後で、やっかいな切替えが合、弱い信号の方に移ったとしても、ハース必要である。

効果のために音像はそちらのスピーカに近く現在は、ランダムアクセスメモリ（R A M）なってしまう。

がストアデバイスとして使用されている。

ハースの研究によると、聴覚は最初に到来

R A Mは、データの個々のひとかたまりごとしたサウンドの発生点をサウンドの位置とすにストアして、指定により引き出すことのでる傾向があることがわかった。このディレイきるセミコンダクタチップである。ストア範囲は5〜30ミリ秒である。

データのすべては即時メモリの中に入るとい

42/Stage Sound Journal No.125 November 2022

図2は、聴取者が中央に位置している時、

温故知新
我々は無意識に感知して多数の演奏者の感覚を得ている。最後に2又はそれ以上の演奏者は、それぞれ他のピッチと正確に同じで、演奏又は唄うことはできない。これら多くのわ
ずかなピッチの異なりは多くの演奏者であることを我々に感知させる。
1人の演奏者から多数の演奏者を作るに
図2 ディレイによる音像定位の移動は、オリジナルとディレイによってわずかに右のスピーカにディレイを導入した作用によ遅らせたものを重ねればよい。これはオリジり音像位置が左のスピーカに移動していく状

ナルと同じ定位に重ねることにより、第2の態を示している。両方のスピーカは同じ音量演奏者を最初の演奏者の後方に持ってくるこである。大変短いディレイにより定位はセンとができる。異なった定位に置くことによっタから動き、2〜20ミリ秒で左のスピーカて広がりを作ることができる。
正確には、ダブリングは演奏者の多数の感近くに定位する。
これにより片方にディレイしない信号を送じを与えるためばかりでなく、物理的レベルり、他にディレイした信号を送ることによっの増大以上にラウドネスを増大することがでて、部屋のどの位置にいても定位した方向かきる。これはラウドネス増強又は増感効果とら信号が現われることが保証される。

呼ばれ、30〜50ミリ秒以下のディレイによる一時的融合の結果である。

2.2

ダブリング

ダブリングにおいて2つ以上のディレイをダブリングとは、1人の演奏者のサウンド使用する場合、ディレイタップ間を25ミリを2又はそれ以上のように、又は小さなグ秒以上にしない限り、全体で50ミリ秒以上ループのサウンドをより大きく作るために、のディレイを使用することができる。ディレオリジナルとディレイ信号を組み合せる技術

イを50ミリ秒以上にすると、ダブリングのである。

効果は消滅して全く異なった2つの音になっ多数の演奏者のサウンドが1人の演奏者とてしまう。

異なるのはいくつかの理由があるが、その1ダブリングにおけるディレイリターンレベ

つは、サウンドが我々の耳に時間差をもってルは耳によって調整する。通常はオリジナル到達することである。多くの演奏者は同じ位信号ルベルよりは大きくしない。

置にはいない、前か後か左か右にいる。そのダブリングはすべてのポップミュージック

結果、最初の演奏者とは時間差をもって到達する。第2の理由は、たとえ2つが同じ点にいたとしても、正確に同期して演奏することはできない、それぞれ他を同時に比較して、わずかにふらついている。アタックの変化を

図3

1つのディレイによるダブリング

Stage Sound Journal No.125 November 2022/

43

のボーカル、ギター、ピアノ、ドラム及びスに演奏者を広げて定位させる。右側のディレトリングスに使用することができる。

イをVCO（編注：電圧制御発振器）によって、

図3は、1つのディレイによるダブリング

タイムベースをゆっくりモジュレーションをである（もちろん2つ以上も使用できる）。オ行う。これによって右側のディレイにわずかリジナル及びディレイ信号は一緒にミックスなピッチモジュレーションを導入する。このされて新しい信号となる。ディレイは短かす場合、0.2 Hzが効果的である。

ぎてはいけない（通常のプログラムにおいて図5におけるディレイセッティングは、上は10ミリ秒以下ではいけない）。またコームから下に、ボーカル：15、30、45、54ミフィルタが発生してはいけない。ディレイはリ秒、ストリングスセクション：6、15、25又は30ミリ秒以下に保つことによってき30、51ミリ秒、キックドラム又はピアノ：わめてスムースなサウンドとなる。

24、45、60、84ミリ秒、生ギター：15、30、42、105ミリ秒。
2.3

遅れエコー

室内音響からみて、残響は直接音のあと即時に発生するものではなく、ある時間をもって増大する。いくつかの初期反射があって、その後に残響が起こるのが通常である。デジ
図4

2つのディレイによるダブリング

図4は2つのディレイによるダブリングでタルディレイによってより自然な残響感を作ることができる。

ある。オリジナル及び2つのディレイは効果的な空間に定位させる。
図5は、それぞれ2つのディレイを持った2台のデジタルディレイによるステレオダブリングである。これは環境を加え、ラウドネ

図6

スを増大させ、そしてステレオステージ一杯

遅れエコーの基本

図6は、遅れエコーのもっとも簡単なものである。30〜100ミリ秒のディレイの後で残響ユニットに音を送る。これによって直接音のすぐ後で残響が発生することを防ぎ、ディレイの長さによってルームサイズの大きさを表現することができる。いくつかのディレイした残響を作ることができる。図7は2つの初期反射とディレイエコーの構成図である。これによってより自然な残響感を得るこ

図5 2つのディレイチャンネル（4つのディレイ）とVCOによるダブリング44とができる。

/Stage Sound Journal No.125 November 2022

温故知新
間いっぱいに広げるテクニックである。特にハープのような楽器に有効である。図9に示すのがスペースエコーを発生させる基本接続である。
2.5

疑似ステレオモノーラル録音されたソースをデジタル

図7 ステレオ信号による初期反射と遅れエコーディレイを使用してステレオ化することがで2.4

エコーきる。2台のディレイ装置を使用して、右側

エコーは、自然においてソースから出たサのディレイはV C Oによってディレイタイムウンドが、ある距離にある固い表面ではね返を調整する。これによってフラッタエコーがり、聴取者のところに遅れて返ってきて、ソー発生することを防止することができる。4つスと異なった反復として聴くことによって発のディレイ出力は互いに交差するように接続生する。このエコーはいくつかの反射を繰りされ、各チャンネルは長いディレイと短い返して自然に減衰して消滅する。

ディレイが組み合される。オリジナル信号は適当な量をセンタ定位させる。これに残響を加えれば効果は一層よくなる。
相関するレベルはもっとも効果が高くなるように調整する。図10がその接続図である。

図8 エコーのための接続

この効果は、図8のようにデジタルディレイユニッ卜に音を送り、ディレイ出力をミクサ一入力に送り返してやることによって導入できる。必要とする効果のためにディレイタイムとフィードバック量を調整する必要がある。
スペースエコーと呼ばれる特殊効果がある。ある楽器を全く別物のようにスピーカ空

図10

2.6

疑似ステレオ接続図

フランジング

フランジングサウンドは、ジェットエンジン又は短波のマルチパスによるフェージングのような音である。フランジングは最初2台のテープレコーダを使用し録音することに
図9 スペースエコーの基本接続よって実現された。テープは同時に再生され、Stage Sound Journal No.125 November 2022/45

2つの信号はミクシングされた1台のテープ

V C Oによって6から12ミリ秒に変化させレコーダのサプライリールのフランジの上にる。VCO によって変化されたディレイが9

親指又は適当な指を置いてスピードを変化さミリ秒をクロスする時にシャープでドラマせて、2つの信号の間の差動のディレイを作ティックなフランジングが得られる。

り出す。
このフランジの上に指を乗せて効果を出し

3．デジタルディレイプロセッサたのでフランジング効果といわれるようになった。

前項で説明したデジタルディレイの機能のフランジングは、コームフィルタと呼ばれすべてを効率よく行うために、各種のデジタる周波数領域フィルタ動作である。コーム

ルディレイプロセッサが開発されている。

フィルタ（櫛形フィルタ）は、このフィルタのこれらのデジタルディレイプロセッサは入振幅対周波数カーブの外形が歯を立てたよう力ミクサーセクション、出力ミクサーセクなクシに似ていることから名づけられた。

ション、V C Oセクション等が設備されていディレイしていない信号と、わずかにディて、ディレイの組み合せ、フィードバック、レイした2つの信号を加えると、周波数にタイムベースモジュレーション等が簡単に組よって出力が最大になる点とヌルになる点がみ合されるようになっていて、必要な効果ができる。もし2つの信号を逆相で加えると、手速く得られるようになっている。

f＝1/ tにおいてヌルとなり、引き続き2f、最近発売されたLEXIC0N-M97スーパー3f、4f等でヌルとなる。これは基本ｆ及びプライムタイムは8つの効果がプリセットさすべての奇数及び偶数ハーモニックスでヌルれていて、これを呼び出して使用することがとなる。もし2つの信号を同相で加えた場合、できる。更にこれらは効果を広範囲に変化さ

最初のヌルはf＝1/2tで発生し、引き続きせ、出来上った新しい効果を32のメモリに3f、5f、7f等で発生する。ここでフィルタ

簡単にストアすることができるようになっては基本が動き、奇数ハーモニックスのみであいる。
プリセットされている効果は、基本フランる。ここにおけるｔは固定ディレイとバリアブルディレイの間の時間差である。

ジ、共振フランジ、ダブリング、トレベリン
グ、コーラス、スラップエコー、モデラート
エコー、再循環によるエコーの8つである。

4．ピッチ変換装置
普通ピッチを変化させる方法として録音機

図11 フランジングを導入する接続

フランジングは2つのディレイユニット及び図11の接続によって行うことができる。のスピードを変化させて行った。この方法は、原音のテンポが変わってしまう。

片方はディレイを9ミリ秒に固定し、他を46/Stage Sound Journal No.125 November 2022

デジタルディレイを応用する方法は、記録

温故知新のクロックと読出しのクロックタイムを変化

ロスポイント1にジャンプして再びクロスポさせることによってピッチを可変する。

イント2まで増大する。

ピッチ変換の効果はディレイの変化によっピッチチェンジが1以上のときディレイがて得られる。ディレイが増大すると出力周波クロスポイント1より低くなった場合、クロ数は入力周波数より低くなり、ディレイが減スポイント1にジャンプして再びクロスポイ少すると出力周波数より高くなる。（図12）

ン卜2まで増大する。
ピッチチェンジが1以上のときディレイがクロスポイント1より低くなった場合、クロスポイント2にジャンプして再びクロスポイ
ン卜1まで減少する。
しかし、このようにジャンプした場合、クリックが発生する。これを防ぐためにバリア
ブルディレイ1及びバリアブルディレイ2と

図12 ディレイが増大するとピッチが下がる

呼ぶ2つのディレイを使用する。

ディレイが減少するとピッチが上がるしかし、この場合ディレイラインの容量をジャンプが行われるときに、クロスポイン超えてはいけないので、ディレイラインの容トの1つでディレイが終了する場合Oまで増量の限度を超えるのを防ぐために、ディレイ幅度をフェードアウトする。そしてもう1つの行程を制限する必要がある。ダウン及びのディレイが他のクロスポイントでフェードアップの2つの限界をそれぞれクロスポインインする。これでレベル的にはスムーズにつ卜Ｉ及びクロスポイント2と呼ぶ。（図13）

なぎ合せることができる。しかし信号はレベルだけではなく、位相、更にはエンベロープの状況もシンクロさせないと、雑音、歪の原因になる。そこで、更にそれぞれのクロスポイントの10ミリ秒付近の範囲内で、フェーズトラックキング及びエンベロープシンクロを行う。内臓のコンピュータがそれぞれのクロスポイン卜近くの2点を選択して、同相にしてエンベロープのシンクロを行う。これによってサウンドは完全につながる。（図14、図15参照）
実際1にピッチレシオを変換する場合、例
えばピッチレシオを2、すなわちオクターブ上げる場合は、入力信号に対して出力信号の

図13 クロスポイントの設定

ピッチチェンジが1以下のとき、ディレイ周波数は2倍になる。したがって普通にディがクロスポイント2より高くなった場合、クレイラインをスイープしていたのでは入力信Stage Sound Journal No.125 November 2022/47

号がなくなってしまう。そこで、この場合バリアブルディレイ1とバリアブルディレイ2は、お互いにクロスするように入力信号の同じ場所を2度使用している。これによって途切れることなく2倍のピッチの音をほとんどリアルタイムに出力するわけである。
逆にピッチを半分、0.5 にする場合は入力信号の一部分を使用しないで入力信号の余る

図14

位相調整のダイアグラムのを防いでいる。すなわち、バリアブルディ
レイ1とバリアブルディレイ2は少しずつとばしてスイープしているわけである。（図16参照）
コンピュータがフェーズトラッキングを計算するのに25ミリ秒を必要とする。したがってピッチレシオが1以上の場合には、クロスポイント1は最低25ミリ秒なければいけない。ピッチレシオが2のとき、バリアブルディ

図15 バリアブルディレイ1とバリアブルディレイ2の変換点位相は合っている

図16 ピッチ変換の実際

48/Stage Sound Journal No.125 November 2022

両方の温故知新レイ1が50ミリ秒以下であった場合、バリもピッチシフト以外にディレイ、ランダム、アブルディレイ1又はバリアブルディレイ2

フランジャー、リバース、リピートホールド

はディレイがヌルになり、フェーズトラッキなどの機能を備えている。

ングの前に終了してしまう。したがってジャ5．デジタルリバーブ

ンプした場合にクリックを発生する。
ピッチレシオ1以下の場合は増大モードであるので何の問題も発生しない。図17がす最近デジタル式のエコーマシンが多くなっべてのレシオにおける最小クロスポイント量てきた。S/Nの良さと、外部環境に影響されのカーブである。

ないことから、今後この方式が残響装置の中

現在ピッチ変換装置は数種類のものが実際に使用されているが、音楽スタジオ等でもっとも多く使用されているのが、EVENTIDE
社CLOCKWORKSのハーモナイザH949とPUBLISON AUDIO PROFESSIONAL社のDHM 89 B2である。
図18はPUBLISON DHM 89 B2の系統図である。H949、D H M 89 B2の両方と図18

図17 クロスポイント1対、ピッチレシオの最少量

PUBLISON DHM-89 B2の系統図

Stage Sound Journal No.125 November 2022/49心となっていくことが考えられる。のクロスオーバ周波数、高域ディケイ、デプ

現在スタジオ等で使用されているのは、ス及びプリディレイの各パラメータがセッ

E M T -251、L E X I C O N -224、S O N Y のティングできるようになっている。このパラDRE-2000がある。

メータの組合せにより無限に近い種類を作る

図19は、E M T -251のブロックダイアグことができる。

ラムである。他も大体これと同じような構成

またこれらのセッティングは36までメモになっている。このEMT-251は、切替えにリすることができ、これらの切替えは全くノ

よって0.4〜4.5秒まで16ステップの残響、イズを発生しないので、音楽の進行によって0から315ミリ秒まで5ミリ秒ステップの種々の残響を変化させることができる。更にディレイ、エコー、大体10秒という大変長メモリはバッテリーバックアップになっていいスペースエコー、コーラス効果及びステレるので、電源を切ってもメモリが残っているオフェージングを行うことができる。

ので最適残響を作り出してセッ卜しておける

EMT-251はコントロール部分と本体が一ので便利である。

体化されているが、LEXICON-224、SONY

SONYのDRE-2000もほぼ同様のもので

D R E -2000等はコントロール部とメインフあるが、基本プログラムはA、B、C、Dのレームが分離している。

4種類である。この4種類についていろいろ

LEXICON-224 は、スモールコンサート

パラメータを変えて使用することができる。

ホールB、ボーカルプレート、ラージコンサー

また0〜9まで10種類の組合せがメモリでトホール、アコースティックチェンバ、パーきる。

カッションプレート、スモールコンサート

最 近 発 売 さ れ たL E X I C O N -224Xは、

ホールA、ルーム、コンスタントデンシティ

224の改良型でプリセットが更にふえて、プレートA、コンスタントデンシティプレー

ホール、プレート、ルーム、チェンバ、コントB、コーラスの10プログラムが組み込まスタントデンシティプレート（B）、ブライトれている。そして各プログラムごとに、バス

ホール、コンスタントデンシティプレート

及びミッドのリバーブタイム、バスとミッド（A）、2つのホール、2つのプレート、プレー

図1950

EMT-251のブロックダイアグラム/Stage Sound Journal No.125 November 2022

温故知新ト/ホール、コーラス、共振コード、マルチバンドディレイの13のプログラムがあり、おわりに更に各プログラムはＩから7までのバリエーションで構成されている。更に2つのホール、デジタルディレイを中心とした周辺機器の2つのプレート、プレート/ホールの3つの主なものを紹介したが、小文がいささかでもプログラムは2台の残響装置として使用するお役に立てば光栄である。

ことができる。
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（＊）❒すでにご存知のことと思いますが、2022年1月17日（月）より、郵便局の窓口だけでなく、ATMからでも、払込票を用いての送金を現金で払いますと、1件につき110円の現金取扱手数料がかかるようになりました。
当協会の年会費のお支払いでご利用頂いております赤枠の払込票は、払込手数料は口座加入者である協会が負担しますが、現金取扱手数料は送金される会員様が負担を求められますので、個人正会員の方は9,000円でなく9,110円を払わないと送金できなくなります。
団体正会員・賛助会員の方は30,000円ではなく30,110円になります。
なお、「現金の」取扱手数料ですので、ATMだけでなく、窓口でも、ゆうちょ銀行の通帳またはキャッシュカードを用いる口座引き落としで払う場合は、かかりません。詳細はゆうちょ銀行のWebサイトをご覧ください。
https://www.jp-bank.japanpost.jp/news/2021/news_id001686_01.html#h4_01❒当協会では、便利な口座振替や、コンビニエンスストアからの払込をお勧めしております。
口座振替は、一度お申し込みいただきますと、毎年5月27日（土曜・日曜日の場合は次の月曜日）に引き落としを行ないます。
ご希望の方は、3月末までに申込書をご提出いただく必要がございますので、お早めに事務局へご請求ください。

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