長 編 部 門 『見 栄 を 張 る 』
藤村明世監督インタビュー
取材・ 文＝水 上 賢 治

ネガティブなことから目を逸らさない、現実の本質を突いた作品を作っていきたい。
――国内映画祭で数々の入選を果たした『彼は月へ行った』とつなげてみてしまうのですが、今回の作品も人の死が中心にあって、残された側の人間が描かれています。ご自身の中にテーマとして“死”があるのでしょうか？
よく言われるんですけど、実はあまり意識はしていません。
『彼は月へ行った』は、３日ぐらい前にメールのやりとりをした先輩が突然亡くなって、最終的にそのことが作品に色濃く反映されることになりました。今回に関しては、まずあったのは“お葬式”を題材にしたいという思いから。小さなころから、思っていたんです。
“お葬式って不思議だな”と。中学のときに、祖父が亡くなったのですが、そのとき感じたのは、お葬式って死んだ人のためにすると思っていたけど、実は置いていかれた側の心の整理をするものではないかなということ。そこから興味を持って、お葬式のシーンが出てくる映画を率先してみたりしていました。どこかで１度、自分の映画の中で葬儀のシーンを撮りたい気持ちが以前からあって、今回は、それが叶ったというだけで。
“死”をテーマに描き続けている意識はあまりないんです。

――お話しをお伺いしていると、なにか自分の知らない“未知”の世界にすごく興味を持たれている気がします。
確かに。そもそも主人公が田舎の故郷に帰るというのも憧れなんです。というのも、私は東京出身で世にいう田舎や故郷に帰る感覚ってまったくわからない。すごく体験したい気分がある。
自分が体験したことのないことを映画を通して、疑似体験したい気持ちはすごくあるような気がします。
――では、極めて現実的なお話を描いていると思うんですけど、どこか藤村監督の中ではファンタジーや SF に臨んでいる感覚があるのでは？
それはあるかもしれません。知らない領域にアプローチしたいし、作品の中で自分がまずは自身の想像できないほど縁遠いところへ連れて行ってもらいたいと思っています。

――作品は、かつて脚光を浴びながら、現在は伸び悩んでいる女優の絵梨子。どこか人生をあきらめかけていたとき、姉の訃報が入り、彼女は久々に故郷に帰り、そこで姉が“泣き屋”をしていたことを知る。この“泣き屋”という題材も面白い着眼点だと思いました。
高校生のときに確かワイドショーで、こういう職業があると紹介されたのを見た覚えがあります。ただ、その紹介の仕方は、レンタル参列者のような扱いで。故人が多くの人に愛されているよう見えるようにするといった説明が確かされていて、ひどくショックを受けました。
“人は死んでしまったときでさえ、他人の目を気にして見栄を張らないといけないのか”と。今回、“葬式”が題材となったとき、この“泣き屋”のことも思い出して、形にしようと思いました。その中で、改めて“泣き屋”について調べてみたら、今はほぼ存在していない職業ですけど、そもそもワイドショーで紹介された“サクラ”的な存在ではなく、数十年ぐらい前までは僧侶のような存在で。お葬式で泣くことで、この世に残されたものとあの世へ旅立った人の橋渡しをするというか。死者の魂を送り、参列者を浄化する役割を担っていたと知り、これにもすごく興味がわいて、物語に反映させることにしました。

――話を作品に戻しますと、夢に挫折しかけた絵梨子が、姉の死を通して自身を見つめなおして、次の一歩を踏み出していく。
その心情の変化がほんとうにきちんと段階を踏んで描かれていると思います。
まさにその心の移ろいをしっかりと丹念に描くことを最も大切にしました。主演をお願いした久保陽香さんもそこを１番気にされていて。納得するまで二人でとことん話し合って、このシーンはここまで感情を出そうとか、ほんとうに細かすぎるぐらい演技の足し算および引き算をしてもらいました。信頼してついてきてくれた久保さんにはいますごく感謝しています。

――そのこだわりのたまものだと思いますが、とても心情の伝わるものになっていると思います。
そう受け止めていただけるとうれしい。絵梨子はどこか私自身も反映されています。大学を卒業して、好きな映画の仕事に就いたのだけれど、肝心の自分の作品を作ることが全然できなくて。そうこうしているうちに、知り合いが自主で撮った作品が賞を受賞したりし、映画の仕事についたのに、自分の夢からは遠ざかる一方。そんな道に迷っていた時期が自分にもありました。
なので、あまり特定はしたくないんですけど、あえて言わせていただくと、いま夢がないとか、逆に夢を追っているとか、そういう２０代の若い世代に観ていただけたらすごいうれしいです。
――ただ、ひとつ言わせてもらえると、もっとこの主人公の腹の底というかダークな本音を描いてもよかったかなと思います。
これだけ彼女の表向きのメンタリティーが描けるのであれば、その裏側も描けると思います。
そこは私としても今後の課題だと思っています。自分の中でももっと彼女の汚い部分を描けたのではという思いがあります。そういった人間のドロドロしたところをもっと追求したい気持ちもありますし、今後クリアしていきたいですね。

――次回の構想とかはすでにありますか？
いっぱいあります。ダークな題材になってしまうんですけど、夜逃げとか１回、描いてみたい。小学校のとき、隣の家の人が夜逃げして一瞬にしていなくなったことがあって。なんか不思議だ
なぁと。映画に出来ないかなと思っています。
――今年の大阪アジアン映画祭でのワールド・プレミアを経て、今回の上映となります。いま、どんな気持ちでしょうか？
まず、この国際コンペティションの場に立てたことが光栄で感謝しています。関西では２回上映されたのですが、関東では初上映ということで、私自身は東京出身ですから友人らにも観てもらえるかなと思っています。それから、海外からのゲストも数多くいらっしゃるときいているので、機会があったら感想をききたい。中でも日本のお葬式は海外の方の目にはどう映るのか興味があります。あと、この作品は和歌山で撮影したのですが、ほんとうに地元の方にいろいろとご協力いただきました。その協力いただいた方々、スタッフおよびキャストにいい報告ができてほんとうによかったです。

――プロフィール的なところもお伺いしたいのですが、監督を目指すきっかけとなったことは？
父親が映画が好きで家にいっぱいビデオカセットがあって、それを幼稚園ぐらいのときから見ていました。たとえば『ホーム・アローン』とか大好きでしたね。ただ、そのときは、監督なんて当然意識していませんでした。興味があったのは俳優の方で。
“テレビの中の人になりたい”と思っていましたね。それで小学生のとき、家の近くに劇団が出来たので、試しにいってみたんです。そこに女性の演出家さんがいて、その方がものすごく格好良かった。それから作り手の方に憧れるようになって。中学に入って岩井俊二監督や中島哲也監督の作品を観たとき、漠然とですけど、心が決まりましたね。
“映画を作りたい”と。

＜ 上 映 ス ケ ジ ュ ー ル＞
７月１９ 日 （ 火） １４ : ０ ０ ～ＳＫＩＰシ ティ映像ホール

７月２ ３ 日 （ 土 ） １７ : ３ ０ ～ＳＫＩＰシ ティ多目的ホール『見 栄 を 張 る 』
人間誰しも、 どこかで見栄を張って生きている。
それは、 死ぬときも。

――その影響を受けた作品は？
一番は、岩井監督の『リリィ・シュシュのすべて』ですね。それまでハリウッドの映画ばかり観ていたんですけど、『リリィ・シュシュのすべて』の方が自分にとって圧倒的に近く感じる。その思春期にいる少年少女の感情がひしひしと伝わってくる。こんなに自分がシンパシーを感じるような映画があることに衝撃を受けました。映画ってこんな力があるんだということにも気づかせてくれた気がします。

絵梨子は疎遠だった姉の訃報を聞き、地元へ戻って来る。葬儀の 後 、 絵 梨 子 は 姉 が 女 手 一 つ で 育 て て い た 息 子・ 和 馬 を 引 き 取る 決 意 を す る 。 そ し て 姉 の 仕 事 は 、 葬 儀 で 涙 を 誘 う“ 泣 き 屋 ”だったことを知る。
監 督： 藤 村 明 世
出 演： 久 保 陽 香 、 岡 田 篤 哉 、 似 鳥 美 貴 、 辰 寿 広 美 、 真 弓 、倉 沢 涼 央（ 旧： 齋 藤 雅 弘 ）、 時 光 陸＜ 2016 年／日本／ 93 分＞ ©Akiyo Fujimura

監督： 藤村明世――そういった映画を自分も作っていきたい気持ちがあると？
そうですね。娯楽に徹した明快な映画も嫌いじゃないですけど、自分としてはネガティブで暗いことから目を逸らさない現実の本質を突いた作品を作っていきたい。自身もいろいろな壁や困難にぶつかって絶望して、そこから“なんのこれしき”と立ち上がっていくタイプの性格ですから、否応なくそういう部分は作品に反映されるかなと思ってもいます。自分の中から生まれたオリジナルで人の感情をきちんと描いた映画を作っていきたいです。

1 9 9 0 年 東 京 都 生まれ 。 明 治 学 院 大学 文 学 部 芸 術 学 科にて映 画 学を専
攻 。 大 学 時 代 に 通 ってい た 、 映 画 学校 ニ ュ ー シ ネ マ ワ ー ク ショップ で 撮 った『 彼 は 月 へ 行 っ た 』（ 1 4 ） が 、 第3 6 回 ぴ あ フィル ム フェ ス テ ィバ ル や仙台短篇映画祭 2014、第 6回下北 沢 映 画 祭 などで 入 選し、 評 価 される。 大 学 卒 業 後 、 東
宝 系 の 商 業 映 画 の 制 作 部や助 監 督を経て、再び 映 画 監 督の 道 を 志 す 。 本 作『 見 栄 を 張 る 』 は 4 本 目 の 監 督 作 品 であり 、 初 の 長 編 映 画 と な る 。

発 行： S K I P シ ティ国 際 D シ ネ マ 映 画 祭 事 務 局

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