MOSTRA NEL PALAZZO DELLA TRIENNALE DI MILANODAL 13 AL 19 APRILE 2005
ALLESTIMENTO:
LUCI:

ENZO MARIPIERO CASTIGLIONICOMUNICATO STAMPA

La mostra “ENZO MARI E DIECIMILA MILIONI DI ALBERI DI SUGI”, allestita alla
TRIENNALE DI MILANO in occasione del SALONE INTERNAZIONALE DEL MOBILE (13-19aprile 2005), racconta l’incontro e la collaborazione del noto progettista italiano conl’azienda giapponese HIDA SANGYO, specializzata nella realizzazione di mobili in legno.
Di fronte ad una produzione che sembra quasi esclusivamente obbedire ad
un’applicazione standardizzata - quando non stregonesca - delle logiche di marketing,ENZO MARI

non rinuncia a levare il proprio “grido” e continua caparbiamente areclamare l’urgenza di ragionare sul design in termini di qualità complessiva delprogetto. Come affermava nel suo MANIFESTO DI BARCELLONA del 1999, la priorità
rimane quella di porre IL LAVORO AL CENTRO, perché LA FORMA, nella sua stessa
ontologia, implica IL LAVORO CHE LA REALIZZA e dunque non può essere letta solo COME
SEGNO CHE CONFERISCE ELEGANZA AL PRODOTTO INDUSTRIALE.

Alla piena ed effettiva condivisione di questa premessa si deve la nascita dellacollaborazione con HIDA SANGYO, iniziata nel settembre 2003, a seguito di un ciclo diconferenze tenuto da Mari in Giappone, a TAKAYAMA, nella prefettura di GIFU, regione
prevalentemente montuosa situata nel centro del paese. Gli incontri erano statiorganizzati dall’ISTITUTO ORIBE, una istituzione governativa che lavora al rilancio delbacino industriale di GIFU, nel quale è situato il distretto di TAKAYAMA, noto come zonadi “vocazione” per l’attività di lavorazione del legno.
Il programma dell’ISTITUTO ORIBE prevedeva anche la visita ad alcune industrielocali di mobili. L’azienda HIDA SANGYO era tra queste e il suo Presidente, SANZOOKADA, profondamente colpito dalla personalità di ENZO MARI sia per la sua filosofia del1
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decideva immediatamente di proporgli di progettare per HIDA SANGYO una LINEA DIMOBILI IN LEGNO DI SUGI, destinata ad essere diffusa e commercializzata in tutto ilmondo.
In realtà il SUGI (una specie autoctona di cipresso anni fa massicciamente
impiegata dai Giapponesi per far fronte alle necessità di rimboschimento rapido dellezone devastate durante la Seconda Guerra Mondiale) produce un legno nonparticolarmente adatto alla realizzazione di mobili, ossia decisamente tenero ecaratterizzato da una notevole presenza di nodi. Eppure il suo utilizzo nell’industria
mobiliera sarebbe del tutto auspicabile, in quanto consentirebbe di ridurre lasovrabbondanza di questi alberi che oggi, a causa del loro eccessivo numero, sono
diventati un serio problema per la salute delle grandi foreste del Giappone.
Oltre a questa positiva ricaduta sulla tutela dell’ambiente, la produzione dimobili in SUGI senza dubbio sarebbe in grado di determinare un notevole contenimentodel costo della materia prima. Sebbene estremamente evoluta sotto il profilo
tecnologico, la lavorazione del legno massiccio rimane ancora molto legata all’antico
sapere artigiano ed ha perciò bisogno di manodopera altamente qualificata e
specializzata. Abbassare i costi di produzione cercando soluzioni “altre” dall’intervento
sui salari e sulle condizioni dei lavoratori dimostra la volontà di perseguire una
competitività che non implichi necessariamente una perdita di qualità formale esociale. Come ribadisce ENZO MARI, è facile capire come “OGGI, TALE ECOLOGIA PERL’UOMO NON SIA DI MINOR IMPORTANZA DI QUELLE PER LE FORESTE…”.

Il fattore della eccessiva tenerezza del SUGI è stato risolto da SANZO OKADA edai tecnici di HIDA SANGYO che, anche grazie al contributo di alcuni istituti universitari
giapponesi, sono riusciti a mettere a punto un particolare sistema di compressionedelle fibre che consente di raggiungere un grado di resilienza analogo a quello dellegno di faggio.
Per quanto riguarda le nodosità, OKADA E MARI non hanno avuto dubbi; essendo una
caratteristica naturale, i nodi meritano di essere rispettati. E inoltre: non è forse vero
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imparato

agareggiare

nell’esibire“certificazioni”

in

grado

diattestarneilcomportamento virtuoso, sia in termini di rispetto dei diritti dei lavoratori, sia
nell’adozione di regole produttive compatibili con i principi di tutela ambientale? Perchédunque non equiparare i nodi del SUGI ad un vero e proprio MARCHIO DI SCELTASOSTENIBILE, dal momento che valorizzare l’utilizzo di questo legno produce azioni

eticamente corrette verso la vita delle persone?
La fase preparatoria dei venti prototipi di mobili oggi presentati, in anteprima
assoluta, nella mostra “ENZO MARI E DIECIMILA MILIONI DI ALBERI DI SUGI“ è durata circa
un anno e mezzo, nel corso del quale MARI ha costantemente confrontato e sviluppato
le proprie visioni progettuali con il direttore della produzione e il gruppo di lavoro diHIDA SANGYO, riuscendo, come non gli accadeva da tempo, ad agire nella dimensione

di quel lavoro collettivo di cui egli lamenta, a volte con toni di aspra polemica,l’assoluta rimozione e l’ormai totale inattuabilità culturale nell’ambito della committenzaindustriale del nostro paese.
Il pubblico che visiterà, nella settimana del SALONE INTERNAZIONALE DEL MOBILEDI MILANO, questa esposizione alla TRIENNALE, si troverà nella condizione privilegiata dipoter avere esperienza di una differente modalità per stabilire una relazione tra il
proprio “sé” e le sedie, i tavoli, i divani e tutti gli altri mobili esposti. Qui infatti non siverrà immersi in una sorta di solipsistica autorappresentazione del creativo-narciso. La
dimensione epica di “ENZO MARI E DIECIMILA MILIONI DI ALBERI DI SUGI” consiste nel
pretendere l’empatia del visitatore e nell’avere il coraggio di pronunciare a voce alta laparola UTOPIA, affermando la necessità di progetti che ne contengano almeno unbarlume, anche solo una traccia, come una sorta di freccia che indirizzi verso altri
percorsi possibili.
Un richiamo forte, un monito che ENZO MARI rivolge ad una collettività che, aisuoi occhi, appare troppo docilmente rassegnata alla perdita di strumenti critici e spazi
per distinguere CIÒ CHE È INDOTTA A VOLERE DA CIÒ CHE INVECE REALMENTE DESIDERA.
Di nuovo, anche ora, anche qui, questo PENSATORE del design, uno con la schiena
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il compito di riaccendere in noi, potenziali Cyborg-consumatori, il desiderio di sognarein proprio. Magari accettando il rischio che ogni tanto, tra i sogni, si infili pure qualcheincubo… Un inconveniente da nulla se paragonato al piattume di tante felicità
monoporzione e un po’ precotte, pronte per rifornire, a comando, l’immaginario clonato
di infinitamente replicabili Tecno-Supermarionette.

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