国立大学法人 京都工芸繊維大学 広報誌

美術工芸資料館
収蔵品紹介 37

Kyoto Institute of Technology

チェコ ポ ーランド ハンガリー のポスター
このたび美術工芸資料館では、2015から2016年に本館で企れるようになった。特に1960年代はソ連による政治的な規制ませるものとなっていた。これらのポスターを通して、各国の文画展示したハンガリー、ポーランド、チェコのポスターに関するが緩和され、検閲がほとんど機能しなくなった時期でもあった

化、言葉、生活、歴史背景から生み出される表現の違い、さらには3度の展覧会の集大成となる「チェコ ポーランド ハンガリーのため、独創的なポスターが次々と生まれた。

デザイナーひとりひとりの持つ個性や遊び心をお楽しみいただ

ポスター展」を開催する (2017年6月19日〜8月11日)。

諸国や海外のものとはまったく異なる芸術的な方法でポスター

なお、美術工芸資料館では、館所蔵作品をひろく一般に知っては、1986年に寄贈された甲斐コレクションが基盤となっておがデザインされ始めた。1948年にヘンリク・トマシェフスキもらうために、2017年より「美術工芸資料館デザインコレク

り、その後、ポーランドのポスターは、本学の助教授であった黒が、ウィーン国際映画ポスターコンクールで受賞したのをきっション」シリーズを青幻舎より刊行することとなった。第1冊目

崎彰氏が教材用にクラコフ版画ビエンナーレの賞金を充てて収かけに、ポーランドのポスターは国内のみならず、「ポーランドとなる「チェコ ポーランド ハンガリーのポスター」は2017年6集した黒崎コレクションや、竹内次男元館長の竹内コレクショ派」として世界的に知られるようになり、その後チェコやハンガ

月、展覧会に合わせて刊行する。

ンをはじめとして、多くのポスターが寄贈され、本館に収蔵されリーの人々にも影響を与えた。ポーランドのポスターは、写真をている日本のポスターに次いで二番目に多い700点の収蔵数に用いた表現が少なく、手描きのイラストレーションを得意とすなった。チェコのポスターは、2005年にヨゼフ・フレイシャーる画家が先頭になって制作したことが特徴である。ポーランドのポスター群が加わって約180点になり、ハンガリーのポスの国家が特に力を入れて取り組んだサーカスを告知するポス

ターは約70点収蔵されている。

ターは、ポーランドを代表するデザイナーが手がけた。
「 CYRK

チェコ、ポーランド、ハンガリーは、第二次世界大戦後から(ポーランド語：サーカス)」という手書きの文字がレイアウトさ1989年までの約半世紀にわたり、ソ連の影響下にある社会主れたポスターには、象や犬、クマ、ライオン、ピエロなどの色鮮や義国となった。この体制下では、芸術家は公式な場で自由に芸術かなイラストレーションが大胆に描かれており、隠喩やシンボ活動をおこなうことを許されず、多くの芸術家たちは表現の場ルを使いながらサーカスの雰囲気をユーモラスに伝えている。

を求めて、あるいは生活の糧を得る手段として、ポスターや絵ポスターには「サーカス」以外の文字情報は一切記載されずに、本、エディトリアルなどのグラフィックデザインの分野で活躍イベントの詳細は、細長い紙に印刷されて、ポスターの下に添えした。これらの国々では、商品を売り込むための商業ポスターがられていた。

存在せず、演劇や映画、展覧会、コンサートなどの催しを告知する文化的なポスターが主に作られた。
はプロパガンダのポスターをデザインするように国家から強いナーである永井一正、田中博が金賞を受賞した。その他の受賞者られたが、1950年代半ばから、いわゆる社会主義リアリズムのには、亀倉雄策、福田繁雄、田中一光、アンディ•ウォーホルなど

典型的な写実的スタイルとは異なり、コラージュ、フォトモンもいる。また、1968年には、世界で初めてポスターを専門に扱タージュ、写真、線画、絵画、タイポグラフィなどの技法を用いうヴィラヌフ・ポスター美術館がポーランドに設立された。
チェコでも、個性豊かな映画や演劇、コンサートなどのポスターが作られており、その中でもひときわ異彩を放つのが映画ポスターである。チェコの映画ポスターは、映画『ピンク・パンサー』のポスターのように、俳優の写真を大胆に加工してデザインしていることが多い。チェコのポスターを制作したのは、画家だけでなく、建築家、彫刻家、タイポグラファー、イラストレーター、写真家、舞台芸術家など、あらゆる分野の芸術家であり、絵画やイラストだけでなく、コラージュやフォトモンタージュ、タイポグラフィなど、幅広い表現手法が用いられた。それぞれの芸術活動において独自の表現を追求していた芸術家によって個性の強い映画ポスターが多く作られており、アーティストがポスターを自由に表現すること、見る側が自由に解釈することが大切とされていた。

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中川可奈子)

して「ワルシャワ国際ポスタービエンナーレ」を開催し、第1回大会では、ポーランドのヤン•レニツァとともに、日本のデザイ

フベルト・ヒルシャー「サーカス」1970年代 AN.4904-87(美術工芸資料館 技術補佐員

ポーランドは1966年に、世界初の国際ポスターコンクールと1950年代初期の社会主義リアリズムの時代、デザイナーたちた、より平面的で簡潔なデザインの芸術的なポスターが制作さ15

けると幸いである。

ポーランドでは、1940年代後半からすでに、他のヨーロッパ本館が収蔵するチェコ、ポーランド、ハンガリーのポスターハンガリーで、1960年代に特に人気を集めたのが、アメリカの現代アートやサイケデリックのポスターから刺激を受けた、

ベドジフ・ドロウヒー「ピンク・パンサー」(1963年 アメリカ映画) 1966年 AN.4738-68

非常に鮮やかでカラフルな「ポップアート」のポスターだった。
社会主義体制下では様々な文化芸術活動が制限されていたが、デザイナーたちは展覧会や雑誌などを通して、西側諸国を含む世界中の芸術から影響を受け、独自のポスターを制作していた。
その一方で、検閲官たちは西側諸国の芸術様式の流行を把握していなかったため、それらのポスターは許容される傾向にあった。1960年代のハンガリーでも、印刷・出版物は国営広告会社(MAHIR)に管理されており、ポスターを出版するか否かを決定する審査員のメンバーに芸術家が加わっていたために、ポス
ターは検閲の対象にはならず、一定のデザインの質を保つこと

コヴァーチ・ヴィルモシュ
「裸の羊飼い」(1966年 チェコスロヴァキア映画) 1967年 AN.4727-44ができた。チェコの映画ポスターが、俳優の写真を大胆に加工し参考文献：てデザインしていることが多かったのに対して、ハンガリーでMarta Sylvestrová et al., Czech Film Posters of the 20thCentury, Prague: Moravian Gallery in Brno and Exlibris
Prague, 2004

は、映画『裸の羊飼い』のポスターに見られるような、ハイコントラストの白黒写真が好んで使用され、俳優を目立たせるような形でコラージュされた。
街中に貼られたポスターは、必要最小限の宣伝の機能を備えながら、表現豊かなデザインが、見る人の心を癒やしたり、楽しポーランドポスター展実行委員会『ポーランドポスター展 = Polishposter '50-'60』光画コミュニケーション・プロダクツ、2012年
武蔵野美術大学美術資料図書館編『ポーランドアート・ポスター展―伝統と革新の半世紀』武蔵野美術大学美術資料図書館、1998年

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