σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུȝασȆ΀εΛ·̤̫ͥͅ඾ུ໲‫ا‬਋ယ͈͈̜༷̱͌͂̾ͤ͂̀ӱȝಎȁോȁਾȁࠃີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါలĶĵ࣢าक़ˎˌˍˍාˎ࠮

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུσΥȆόͻόͻͺῧ඾ུȝασȆ΀εΛ·̤̫ͥͅ඾ུ໲‫ا‬਋ယ͈͈̜༷̱͌͂̾ͤ͂̀ӱȝಎȁോȁਾȁࠃ͉̲͛ͅȁσΥȆόͻόͻͺϋ (Renée Vivien, 1877-1909) ̦Ȅ̷̫͈͂ͤͩΩς୆‫ ڰ‬1 ̤̞̀ͅȄ̞̯̯̥শయಁً̞ͦ͂̽̀͜࡞͉̞́̈́ȶ඾ུ̧͍̞ȷ̜̹̭͉́̽͂࡞ͬᅆ̹̞̈́ȃ̢̹͂͊΋τΛΠ͉Ȩ͉̏̽ͤȶ඾ུȷ͉͂ྴঐ̱͉̞̞͈͈̀̈́͜Ȅ੝͛̀တ૙ͅઉ̧̥̹͈ͦ͂ȶ΄ρΑ͈ย͈ષͅ‫̹̥ͦے‬୆‫͈ݿ‬ถ༌̦̈́̓Ȅ̜̭ͦͦ৾ͤई̶̀‫ޭ̞̯ͥ̀ͦރ‬൐ഥြ͈υ;ȆΞȜήσȪUne table basse, venue d’Extrême-Orient, offert, pêle-mêle, les languettes de poisson
cru roulées sur des baguettes de verreȫȷͅ࡞‫ˎ̱̞̱ͥ̀ݞ‬Ȅ౳଻̱͉͂̀ೇ̱̩όͻόͻͺῧ૶࢐͈૬̥̹̽ΏλσσɁήρϋ͉Ȅȶ๞੫͉᧿૗͈௡ಢ͈ঔ̯̹̳͓͈ͦ̀๼௡ུͤ͢͜Ȅ඾ུ͈आັȄ̞̥̈́ͥ๠ͬ‫̥͈̫ͥٳ‬໦̞ͣ̈́ࡎͬࢡ̺ͭȪelle préférait à tous les beaux livres,sous leur reliure violette, les netzuké japonais, les clefs dont on ne sait quelle porte elles ouvrentȫȷ͂όͻόͻͺϋ͈඾ུਇྙͬٝࡺ̱̞̀ͥˏȃȁ΋τΛΠ͉̹͘ȄՔ෍͂८༜ͅ੄்̥̫ͥಱȄ಍ૐ̽̀৬ːͅ઺ࣺ͚ͤόͻόͻͺϋͅ੄̞ٛḘ࣐̩͈̥̏̓ͅȄ͂࿚̠͂Ȅȶ໣௨ͬฃ̞࣐̩͈͢ͅȃྀ඾֚ఘ̴̾ฃ̠̭̱̹͈͂ͅȃ̞͢ࣉ̢̺̤͂এ̞̩̈́ͣ̈́̀ͅȉȪJe vais acheter mon bouddha. J’ai dhécidhé d’en acheter unthous les jours. N’est-ce pas une bonne idée ?ȫȷ͉̱̞͂́͝൞̢ͥόͻόͻͺϋ͈Ք̧̳͓ঊ‫ރ‬̯̽͗ͅ࡞‫̞̱ͥ̀͜ݞ‬ˑȃ‫̥ͅږ‬όͻόͻͺϋഅ͉Ȅ‫ͤ৾߃׿‬ई̶̀൐ဢഥြ͈໲໤ͅྖ̹
̯̞̹̱̩ͦ̀ͣȄ̥̫̈́́͂ͤͩ͜໣௨̦̭͂ͧ‫̱͂ޛ‬໼͓̞̹̯͉ͣͦ̀͘Ȅ൚শόͻόͻͺϋഅͬང̹ͦ૽ș̦൝̱̩੆٥̱̞̀ͥ೒̜ͤ́ͥȃζσΓσȆΞͻΥȜσ͉Ȅ΃Πς
Λ·ͅ٨ਕ̱̹̞͂‫̹̞̀̽ܐ‬๓ා͈όͻόͻͺϋ̦Ȅȶ̫ͦ̓Ȅজ̦໣‫ߘ̯̈́઀͈ޗ‬௨ͬ঵̞̹̽̀ͤȄྀ඾ႅࢇ͞ༀ̷͈ͬߘ௨ͅ‫̢͈̳̹ͬͥͤރ‬৥̱̩̺̯̠̀ͥ̈́͢૰຿အ͉Ȅ̹̞̱̞̱̠̓̈́ͣ̽ͣ̈́́͜͝͡ « Mais aucun prêtre ne me permettrait de garder mes petites idoles
bouddhiques & de leur offrir tous les jours des pommes & du riz...ȫȷ͂ം͈͛๷ઢͬ຾̥͓̦̈́ͣ
ࢊ̹̽͂੆٥̱̞̀ͥ˒ȃ̭͈ͦͣߘ௨̦඾ུ͈͈̜̞̠́ͥ͂͜‫ږ‬બ͉̞̱̈́Ȅ໣௨ͅ‫ض‬໤͞ༀͬ‫̢ͥރ‬ਠ‫͜۝‬Ȅຈ̴̱͜඾̷ུ͈ͦͬ࿅༩̱̞͉̀ͥ͂౯࡞̧̞̥̱̞́̈́ͦ̈́͜ȃ̱̥̱Ȅ1900 ාஜࢃ͈Ως̞̠͂শయ෸ࠊͬࣉ̢ͥ͂˓Ȅόͻόͻͺϋ̦̥̠̈́͢ȶ඾ུ̧͍̞ȷ̜́ͤȄΌϋ·Ȝσ߻೵͞έͻςΛίȆΫνσΞͻͣ̽̀͢ͅ 1880 ාయ̥ͣΩς͈౶എ̜̞͉̈́ͥີဉ̈́‫ٴ‬௄ͅ‫ͅ௸ݢ‬௩૓̱࣐̹̀̽ȶ඾ུ‫̹̱ا‬Ȫjaponiserȫȷ૽໤̜̹̭͉́̽͂Ȅ− 189 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ̴̞͈̞݃̈́͘ম৘͈͉̞̥̈́́̈́͂এͩͦͥȃȁຊ৪͉ಿ̩ͣȄόͻόͻͺϋ͈̥̠̈́͢඾ུਇྙ͉Ȅ̷͈୆‫͈́ͥͦͣࡠ͈̫̤ͥ͜ͅͅڰ‬̜̽̀Ȅ̥͈੫଻থ૽͈ै຦̤̞͉̀ͅḘ̷̏ͅ։࣭ૂ੣͈दͤͬ‫̞ੰͬݞ࡞̈́ܭ̢̩̮ͥح‬͉̀Ȅȶ඾ུ͈̈́ͥ͜ȷ͈‫̢̹̞̀ࣉ̥̞͉͈̞͕͉͂̈́́̈́̓ͭ͂ޣג‬ȃ̭̦͂ͧȄόͻόͻͺϋ͈ै຦ͬખၶ̳̠̻ͥͅȄ̷͈඾ུਇྙ͉Ȅȶਇྙȷ͈౲‫಼̢̥͉ͥͬͅٴ‬Ȅࢩ̩૬̞໲‫ڠ‬എ‫ͬޣג‬όͻόͻͺϋͅဓ̢̭ͥ͂̽̀͢ͅȄ̷͈৘૽୆̺̫̩́̈́஻ै͈ह༷̳ͤͣऒ
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͜‫ͬۜވ‬༴̩ຊ৪ͅ‫̠̜ͥ́͜͢ͅྵঀ̵̹ͦͣه‬এ͈̜ͩͦͥ́ͥȃĲȅόͻόͻͺϋְ͈໲ै຦̤̫ͥͅȶ඾ུȷȁȶ඾ུ͈̈́ͥ͜ȷͅྶ‫̜͈ͥݞ࡞̈́ږ‬όͻόͻͺϋ͈থ͉Ȅ1904 ාอນ͈থਬȸ߲࿋͈όͻȜ΢Α (La Vénus des Aveugles)ȹͅਓ̹͛ͣͦȶຐࣣ͈୉༦ « La Madone aux Lys »ȷ͂Ȅ1906ාอນ͈থਬȸ‫̵ࣣͥͩͬ਀͈ͤܫ‬শͅ (À l’Heure des Mains jointes)ȹͅਓ̹͛ͣͦȶ༵̬͈͜ « l’Offrande »ȷ͈ඵ༎ً̨̞̈́ͅȃ̴̞͈ͦথࣽ͜඾͉͕́͂ͭ̓૽͈࿒ͅ૘̭ͦͥ͂̈́͜
̞̭͂ͬၪͤḘ̴̭͉̏́͘อນාయਜ਼ͅথ̷͈͈ͬ͜ત̱ٚȄგ࿫͂Ȅ̤͜ͅ඾ུͅ࡞‫͈ݞ‬̜ͥ໐໦ͅ‫̳ͥ۾‬ٜ୰ͬັ̧̱̤̹̞̀ȃ̤̈́Ȅა໲̢͉̞͂থ͈फ़ᑠͬड઀ࡠͅၣ̹͛ͥ͛Ȅ̴͘ࡔ໲ͬȄ௽̞̀୩࿫ܱ̳̭̳ͬ͂ͥͅȪུ໲̤͍͢୩࿫͈‫ئ‬஌͉ຊ৪ͥ͢ͅȫȃ

La Madone aux Lysȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁ

-¶DLEXWHOXQSRLVRQYRVVRXIÀHVpSORUpVȁȁȁVos sanglots de parfums, lys fauves, lys tigrés ! ȁ

Dédiez au matin votre rose sourire, ȁȁȁȁȁȁȁ
Lys du Japon, éclos aux pays de porphyre. ȁȁȁȁTénèbres, répandez vos torpeurs d’opiums, ȁȁȁȁVos sommeils de tombeaux sur les chastes arums. ȁ− 190 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ/\VSXUVTXLÀHXULVVH]OHVP\VWLTXHVLPDJHVȁȁȁȁ
6DQFWL¿H]OHVSHORXVHVHWOHVIHXLOODJHVȁȁȁȁȁ ȁ

Lys de Jérusalem, lys noirs où la nuit dort, ȁȁȁȁExhalez froidement vos souvenirs de mort.ȁȁȁȁȁ

Vastes lys des autels où l’orgue tonne et prie, ȁȁȁȁBrûlez dans la clarté des cierges de Marie. ȁȁȁȁȁ

Sollicitez l’avril, ses pipeaux et ses voix, ȁȁȁȁȁȁ
O muguets, lys de la vallée et des grands bois. ȁȁȁO lys d’eau, nymphéas des amantes maudites, ȁȁȁAnémones, lys roux des champs israélites, ȁȁȁȁȁ

6R\H]ODÀRUDLVRQGHVGRXOHXUVGHMDGLVȁȁȁȁȁȁ
Pour la vierge aux yeux faux que j’appelai mon lys. ȁȁȁȁȁȁȁ (t. I, pp. 205-206) ˔ຐࣣ͈୉༦জ͉̺֩ͭȃඉ͈̠͢ͅȃප͈ͣ๟ౚ̩̹ͦͅഫ௳ͬȄප͈͈ͣࣝͤౚ̧ͬȄ࿤୆͈ຐࣣȄ̺͈ͣ͘ຐࣣ͢ȃಱ༵̬͢ͅȃප͈ͣᩈᩋ૗͈ઢ͙ͬȄ඾ུ͈ຐࣣ͢Ȅแ‫࣭͈܊‬șͅ‫̩ٳـ‬ճյ͢Ȅප͈ͣՒ༌͈̫̺̯ͥͬࢩ̬͢Ȅප͈ͣ༢͈ྨͤͬȄ૥̱̞͘ຍ̥̞̠͈ષͅ

૰๩͈যউͬदͥྫࢠ̈́ͥຐࣣ͢Ȅঢ়͂ဩ͚ͣͬୄ͛͢ȃ΀σ΍τθ͈ຐࣣ͢Ȅ࿡͈ྨࣱͥຐࣣ͢Ȅ− 191 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါප͈ͣঘ͈ே̞੄ͬ႖̹̩༶̢̻̹͘ȃ໓޹͈ྺͤ‫ͥܫ‬ऱ౭͈‫̧̈́ݴ‬ຐࣣ͢Ȅྶ̯͈ͥైಎͅζςͺ͈⳹૔ͬී̢̱̹͘͞ȃঅ࠮ͅှ̢͙̹͘Ȅ̷͈ುഏ͂୊ͬ
̤̤ႝ၊͢Ȅ౓‫͈ۼ‬Ȅ̷̱̀ఱ̞̈́ͥ૩͈ຐࣣ͢ȃ̤̤କ͈ຐࣣ͢Ȅ਌̱ͩͦႪ૽̹̻͈ଗႱ͢ȄͺΥκΥ͢ȄͼΑρ΀σ͈࿤͈ࣄ̞ຐࣣ͢ȃ̢̞̱͈ͅߎ̱͙͈‫̜ͦ́ـٳ‬Ȅِ̦ຐࣣ͂ࡤ̺ͭະ৘̈́࿒͈ੜ੫͈̹͛ͅȃȁ̭͈থ͉Ȅ̷͈ఴྴ͉̠͉͂ͣͣͅȄ୉༦༵̬̹͈̞̠͉ͣͦ͂ͤ͜͢ͅȄ୉༦͈ಎ૤എ̈́ͺΠςΫνȜΠ̜́ͥຐࣣͅࢊ̥̫ͤͥࠁ৆̞ͬ৾̽̀ͥȃ๊֚ͅζΡϋ΢ςςȜ͂ࡤ͊ͦͥ
ΣχΏυξςȪ‫ ྴڠ‬lilium candidumȫ͈͕̥ͅȄਲြ୉੥͈ಎ́ຐࣣȪέρϋΑࢊ͉́ lis ̹͉͘ lysȫܱ͂੆̯̞ͦ̀ͥ‫͉ـ‬ȄΙνȜςΛί͞ͺΥκΫ́̓ఉ‫̦̭̹͂ͥͩͅܚ‬൚শ̳́ͅ
౶̞̹̭ͣͦ̀͂ͬ൩̢͈̀͘Ȅ̞ͩ͊ȶξς̩̱̿ȷ̞̹͂́̽͜ਇ͈࢜থ̜́ͥȃ̷͈ཙ൮ͅ౾̥̹ͦຐࣣ̦ȶ඾ུ͈ຐࣣȪlys du Japonȫȷ̜́ͤȄ̷͉ͦȄȶ࿤୆͈ຐࣣȪlys fauvesȫȷȶ̺͈ͣ͘ຐࣣȪlys tigrésȫȷ̞̠͂ࠁယ͂ȶප͈ͣᩈᩋ૗͈๷ઢ͙Ȫvotre rose ˕ sourireȫȷ̞̠͂૗दນ࡛̥ͣȄ‫̩ͣޔ‬ΏȜδσΠȪPhilipp Franz von Siebold, 1796-1866ȫ̽̀͢ͅπȜυΛῼ̹̯̹ͣͦ͜΃Φ΋ξςȪ‫ ྴڠ‬lilium speciosumȫ͈͉̞̥̈́́̈́͂এͩͦͥȃ̹͘Ȅ̷͈๷ઢ͙ͬȶಱ༵̬͢ͅȪDédiez au matinȫȷ͂ः‫͉̭̞̱͂ͥ̀ܐ‬Ȅȶ඾੄࣭ͥ඾ུȷͬே̯ܳ
̵̱ͥȄ̷͈‫̩ٳـ‬౷ͬȶแ‫࣭͈܊‬șȪpays de porphyreȫȷ̱̞̭͉͂̀ͥ͂Ȅแ‫͈܊‬୤͙̦̥̹̽૗द͂ুட͈̺͈ͣ͘໲အ̽̀͢ͅȄ΃Φ΋ξς͒͂Ⴒேͬࠒ̬ͥ‫ܥ‬ෝͬ‫̞̱̹ͥ̀ض‬̢͈̞̠͂͜͢ȃȁ΃Φ΋ξς̞͉̾̀ͅȄΏȜδσΠ͈঵̻‫ݩ̹̽ܦ‬आ̦Ȅ΂ρϋΘ͈ΰϋΠ૒໤‫ ́׬‬1832ාͅ‫̳́ͥ͘ـٳ‬πȜυΛΩ͈૽ș͈࿒ͅ૘̭͉ͦͥ͂‫̴ͩڸ‬Ȅ࢐෻ͥ͢ͅ‫ࠝ׬‬຦ਅ͈ै੄͜
లඵষଲ‫ٮ‬ఱ୽ࢃ͈̭̜͂́ͤȄ΃Φ΋ξς͞ΞΛε;ξςȄμζξς̈́̓඾ུࡔॲ͈ຐࣣ͈
‫ݩ‬आ͉Ȅ࿤୆ਅ͈५ߡ̥ͤͣই̽̀͘Ȅྶহ 20 ාయȪ1890 ාయȫ͉ͅπȜυΛΩ͈͒ຐࣣआ
࿶੄ͬ୺ު̳͂ͥ੸২͜୭ၛ̯̹͕͈ͦ̓૽‫ ̠̞̹̜͂̽́ܨ‬10ȃ19 ଲ‫͈ྎܮ‬έρϋΑͬ୘‫ے‬̱̹඾ུਇྙ͈‫̢̞͊͂ـ‬Ȅȸೞຍȹ͈ೞ͞ȸ̤̯݊ͭȹ͈̦݊௲जͅএ̞੄̯̦ͦͥȄຐࣣ− 192 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ̹͘͜෎Ⴇ̈́૽‫ͤࡶͬܨ‬Ȅ̩͂ͅΞΛε;ξς͉̦̀͞Ȅୌဢഥൡ͈ζΡϋ΢ςςȜ͈අࡀഎ̈́౷պ్̠ͬͅঢ̹̞̠̭̽͂͂͜དྷ͉̞̺̠ͦ̀̈́ͣ̈́ͧ 11ȃȁ̷̱̀Ȅόͻόͻͺϋ͈থͅ૶̱͚৪̈́ͣ͊౗͂̽̀͜ͅȄ1901 ාอນ͈ੜ੫থਬȸਠै
͂ஜுެȪÉtudes et PréludesȫȹոြȄόͻόͻͺϋ͈ै຦ଲ‫͈ٮ‬ಎ́ຐࣣ̦අࡀഎ̈́౷պͬ୸
̞̭͉͛̀ͥ͂ਔ౶͈̭̜̠͂́ͧȃࢃාȶ᧿͈ηνȜΒȷ͂ࡤ͊ͦȄু͈֣̱ͣ͂̀͜᧿͈
փੴͬՔဥ̱̹όͻόͻͺϋ͉Ȅ̷̱̥̱͈໲ຊ‫ڰ‬൲͈੝‫͉̞̤̀ͅܢ‬අͅȄ‫͈ྵ׋‬Ⴊ૽̦੝̷͈͛̀‫܉‬ஜ࡛̹ͦͅশ͈‫ޑ‬Ⴇ֣̈́યͬȶळಿ̩ࠉᩦ́௟̰̹͛ຐࣣ̦Ȅܲ੫͈਀͈ಎ́႖̹
̩̹̈́̽⳹૔͈̠͢ͅ௳୲̢̠̱̞̹͂̀͢ȪDe longs lys religieux et blèmes se mouraient danstes mains, comme des cierges froidsȫ(t. I, p. 5)ȷ͂ຝৢ̱Ȅ൳̲Ⴊ૽͈৹̩๼̱̞૸ఘͬȶၰ͈඿པ͈෎̞ຐࣣ (les lys ardents des seins)(t. I, p. 39)ȷ̢̹̹̱̞͈̜͂ͤ̀ͥ́ͥͅ 12ȃȁ̽͂͜͜Ȅ
ȶຐࣣ͈୉༦ȷ̠̹ͩͦͥͅຐࣣ͉Ȅόͻόͻͺϋ͈ै຦ଲ‫̫̤ͥͅٮ‬ຐࣣ͈ນયैဥ̦̱̥͈̈́ͅͅৗഎ̈́་‫̥͈̞͉͈͈͕̠̞̞̱̹̈́́̓͂ͥ̀ͣͬ͜͜͜ڟ‬౶̞ͦ̈́ȃ̢͉̞͂Ȅຐ̢ࣣ̞͂͊ຈ̴੗ฒྫࢠ͈ζΡϋ΢ςςȜͬே̵̷̯͈ܳͥͦ́͘୉༦͈ຐ
ࣣ͈ນયͅȄ൐༷ਇྙ͈ό͹ς΀ȜΏοϋͬັ‫̜̥ͥ́ږ͉͈̞̱ͥ̀ح‬ȃ̳̻̈́ͩȄแ́ᩈᩋ૗͈ȶ඾ུ͈ຐࣣȷ͉Ȅఈ͈থ୯࡛ͦͥͅȶ΀σ΍τθ͈ຐࣣȄ࿡͈ྨࣱ̞ͥຐࣣȪLys deJérusalem, lys noirs où la nuit dortȫȷ͞ȶͺΥκΥȄͼΑρ΀σ͈࿤ͅृ̩ࣄ̞ຐࣣȪAnémones,lys roux des champs israélitesȫȷ͂͂͜ͅȄȶࣽḘ̭̑ȷ͈࡛৘ଲ‫̱౎ͬٮ‬Ȅ̷͈̥͙͈൐༷͈ၑ
ே‫͂͒ޡ‬ேැͬ๲᥈̵̯̹͈ͥ͛௡౾̱͂̀‫ܥ‬ෝ̱̞̀ͥ͂൳শͅȄȶࣱȆࣄȆᩈᩋ૗ȷ̞͂
̹̽૗द͞แ͈໲အͬັ‫̭̳̀̽͂ͥ͢ͅح‬Ȅ੗ฒྫࢠ̈́ຐࣣ͈ນયͅȄ̜ͥਅພഎ̈́་ுͬ
‫̢̢̥̠̺̞͉͈̞̞ͧ̈́́ͥ͂ͥ̀͜ح‬ȃȁ
L’Offrandeȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁ

Pour lui prouver que je l’aime plus que moi-même,ȁȁȁJe donnerai mes yeux à la femme que j’aime.ȁȁȁȁȁ

Je lui dirai d’un ton humble, tendre et joyeux :ȁȁȁȁ« Ma très chère, voici l’offrande de mes yeux. »ȁȁJe donnerai mes yeux qui virent 13 tant de choses,ȁ
Tant de couchants et tant de mers et tant de roses.ȁ

Ces yeux, qui furent miens, se posèrent jadis ȁȁ− 193 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ

Sur le terrible autel de l’antique Éleusis,ȁȁȁȁȁ

Sur Sévilles aux beautés pieuses et profanes,ȁȁȁSur la lente Arabie avec ses caravanes.ȁȁȁȁȁȁ

J’ai vu Grenade éprise en vain de ses grandeursȁȁMortes, parmi les chants et les lourdes odeurs,ȁȁȁ

Venise qui pâlit, Dogaresse mourante,ȁȁȁȁȁȁȁȁ
Et Florence qui fut la maîtresse de Dante.ȁȁȁȁȁȁ

J’ai vu l’Hellade où pleure un écho de syrinx, ȁ
Et l’Égypte accroupie en face du grand Sphinx.ȁ

-¶DLYXSUqVGHVÀRWVVRXUGVTXHODQXLWUDVVpUqQHȁCes lourds vergers qui sont l’orgueil de Mytilène.ȁ

J’ai vu des îles d’or aux temples parfumés,ȁȁȁ
Et ce Yeddo, plein de voix frêles de mousmés,ȁȁAu hasard des climats, des courants et des zones,
J’ai vu la Chine même avec ses faces jaunes...ȁȁ

J’ai vu les îles d’or où l’air se fait plus doux,
Et les étangs sacrés près des temples hindous,ȁȁȁȁ

Ces temples où survit l’inutile sagesse...ȁȁȁ
Je te donne tout ce que j’ai vu, ma maîtresse !ȁ

Je reviens, t’apportant mes ciels gris ou joyeux, ȁToi que j’aime, voici l’offrande de mes yeux.ȁȁȁȁȁȁȁȁȁ

− 194 −

(t. II, p.p. 77-78)ȁȁȁȁȁȁȁȁȁ

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ༵̬໤জ̦Ȅু̥͈ͣͤ͢͜૽ͬՔ̱̞̜̥̱̀ͥͅ
জ͉ၰ͈࿒ͬՔ̳ͥ੫༵̬̠͢ͅȃ૥̱̩͘࿹̷̱̩̱̀ု‫̠̬̠̭࣬͢ͅܨ‬ȃȶՔ̧̱૽͢Ȅ͕ͣজ͈ၰ͈࿒༵̬̱̠ͬ͘͡ȷȃ̜͕ͦ̓ఉ̩͈͈ͬ͜‫̹̱ד‬জ͈ၰ͈࿒༵̬̠ͬ͢ȃ̜͕ͦ̓ఉ̩͈တ඾Ȅ̜͕ͦ̓ఉ̩͈٬Ȅ̷̱̜͕̀ͦ̓ఉ̩͈ᩈᩋͬ‫̹̱ד‬ȃ̭͈ၰ͈࿒͉̥͉̾̀জ͈͈͜ȃ̷͈̥͙ఊࡣ͈
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ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါজ͉ࡉ̹ȃ̷͈ؕ૗̞܏͈ତș̢̯ࡉ̵ͥಎ࣭ͬȃজ͉ࡉ̹ȃ̷̱̀ఱ‫͈߄͈̥̥̈́͞ؤ̦ͤ͢ܨ‬ോș̷̱ͬ̀ΪϋΡͽȜ͈঳șͅ߃̞ତș͈୉̈́ͥ౻ͬȃ࡛ଲ͈၌‫͆ͣͩ۾͉ͅף‬౶ࠃ͈ഥ̢̥͈ͣͦͥ঳șͬȄজ͉ࡉ̹͈̳͓̀ͬܲ͜੫༵̬̠͢ͅȃ̤̤ȄႪ૽͢ȃজ͉࿗̹͈̳̽́ȃ‫٭‬૗́‫ܘ‬ș̱̹͂জ͈ඵ͈̾ߗ̈́ͥ࿒ͬܲ੫ͅඑ̫̠͂͢ȄՔ̳ͥܲ੫Ḙ̦̏ͦজ͈ၰ͈࿒͈༵̬໤͈̳̈́́ȃȁ̭̭́͜Ȅ඾ུ͈ࢺ࡫͈࢕ࠊ͉ȄΑβͼϋȪΓόͻςͺȄΈρ΢Θȫ͞ͼΗςͺȪόͿΥΜͻͺȄέͻτϋΜͿȫͬࠐ̀ȄΆςΏͺȪΰρΑȄηΞͻτȜΥȜȫȄ΀ΐίΠȄͺρΫͺ͒͂൐༷ଲ‫ͬٮ‬༑Ⴄ̱̹ၫ૽͈࿒̦Ȅ̷͈ޭ͙̱͈͂̀ޭ൐̳̻̈́ͩ඾ུȆಎ࣭ȆͼϋΡͬȶࡉ̹ȷ͈̱͂̀͜ࢊ̞ͣͦ̀ͥȃ‫ܜ‬ഽ̩͂̈́߫ͤ༐̯ͦͥȶজ͉ࡉ̹Ȫj’ai vuȫȷ̞̠͂ໝًࣣ
‫ͥ͢ͅࠁݲ‬σεσΗȜΐν̞̹͛౯࡞͉͂ၔໜͅḘ͈̏ၫ૽಼̦̞ͩ͊૽എ̈́ంह̜́ͤȄ̷͈༑Ⴄ̦শߗ಼̢̹͈̜̭͉ͬ́ͥ͂͜Ḙ͈̏থ͈ଟਫ਼̥ͣඋ̧͙̭̦৾ͥ͂́ͥȃ࿒̩̞ͬͤ͆̀Ⴊ૽༵̬̞̠ͥ͂ͅ޼ၛ̀ͅ‫̠̠͢ͅ״‬Ḙ͈̏থ́߫ͤ༐̱‫͉͈̯ͥͦ಺ޑ‬ণ‫ژ‬എ̈́ૂ༭̢̜̞́ͥ͂ͥḁ̑̈́́͜Ȅζσ΋ȆεȜυ͈ܱ੆ͬᏇᏊ̵̯͂ͥȶ͈̩߰ͤͥ͠঳͈໼͐
߄͈ോș (des îles d’or aux temples parfumés)ȷ̢̞̠̹͂͂̽̀͢ͅ۰ࠩͅྶা̯ͦͥ඾ུ͈ࢺ
࡫ȪYeddoȫ͈࢕ࠊ͉Ȅಎ࣭ȄͼϋΡ̞̹͂̽ͺΐͺ͈ఈ͈࣭ș̷͈͉ͦ͂։̈́ͤȄ̫͂ͤͩߓఘഎ̈́‫ד‬௨ͬඋ৪͈ෞၔ̵ࠫ͊ͥͅຝৢ̢̺̞͈͉̞̺̠̥͂ͥ́̈́ͧȃ̷̱̀Ȅ̷͈̠̈́͢ߓఘഎ‫ד‬௨ͬ‫̵̯ͥܳۓ‬௡౾̱͂̀Ḙ̭͉̏́඾ུ૽̥ͣࡉ̞̯̯̥ͥ͂‫ܗ‬։ͅএ̢ͥȶθΑι (mousmé)ȷ̞̠͂ࢊ̦ခ࢘ͅैဥ̱̞̠̀ͥ͢ͅএͩͦͥȃȁȶ θ Α ι (mousmé)ȷ ͂ ̞ ̠ ࢊ ͉Ȅ1887 ා อ ນ ͈ ά ΀ Ȝ σȆ υ Ι ͈ȸ ̤ ݊ ̯ ͭ (Madame
15
Chrysanthème)ȹ
̽̀͢ͅέρϋΑࢊͅ൵ව̯ͦȄ̥͈౷́ఱၠ࣐̹̱̞ͬͣ̀ͥ͜ȃਔ౶͈̭͉̜̦͂́ͥȄྚँ͈৹̞੫଻ͬা̳඾ུࢊུြ͈ࢊ̥͉̞̯̯̥݅ͣ֝౎̱̀ȄέρϋΑ͞ͼΆςΆ͉ȄȶθΑιȷ͉Ȅ௲जͅဋ੫ࠝ͞৪͈̠̈́͢ంहͬႲே̵̯ͥȄ̞ͩ͊ȶ֪
16ͣ̈́ਾ੫ȷͬঐ̳ࢊ̱͂̀೰಍̧̱࣐̀Ȅ̥͈ޭ൐͈౷ͬངͦ̀θΑῖ̷̥͈ͤ͛ȶࠫँȷ̳̞̠ͬͥ͂ྪ͉ȄոࢃέρϋΑ͞ͼΆςΑ 17 ͈౳଻͈๩̥̈́൶̹͈̜̹ͦ͂̈́̽́̽ȃ̹͘Ȅஜ੆̱̹೒ͤȄ1867 ා͈Ωςྔฎ͈୬ͅ௮̹ͣͦಋഝ͉́Ȅ3 ૽͈ࠝ৪̦಍໤উ̤́ಋͬ‫̱ރ‬̹̹͛ఱେ‫ͤ̈́͂ޙ‬Ȅ຾ଲٰ͈ଲ‫̥̱́ٮ‬౶ͤං̥̹̈́̽඾ུ੫଻Ȫ̱̥͜຾ଲٰͅຝ̥ͦ̀
̞ͥ੫଻̹͘͜೒ુள૽͉̞́̈́ȫ͈ͼιȜΐ̦‫܉‬ஜͅߓఘ‫̠̞̹̯͂ͦا‬ஜঃ̜̽̀͜Ȅθ− 196 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུΑῖ̞̠ࢊ͉൵ව͂͂͜ͅบอഎ̈́ၠ࣐ͬࡉ̵ȄέρϋΑ͞ͼΆςΑ͈౳଻͈࿇ேͅ૬̩आ
̞̹͈̿͂͜ࣉ̢ͣͦͥȃ̱̥̱Ȅ໓௹̱͂̀ఱਤͅ਋̫ව̹͈͉ͦͣͦ͂ၔໜͅȄ໲‫ैڠ‬຦̤̞̭͈̀ͅࢊͬဥ̞̭͉ͥ͂Ȅఱਤ઀୰̈́̓ͬੰ̞͉̀ࠩ༄ͅ๰̫̞̹̠ͣͦ̀͢͜ͅএͩ
ͦ 18Ȅόͻόͻͺϋ͈̠̈́͢੫଻থ૽͈ै຦͈ಎͅȄ̹̺֚ഽ̢͉̞̭͈͂ࢊ̦ࡉ͈͉ͣͦͥȄ‫̀̽ݕ‬փ‫֣̈́ٸ‬યͬဓ̢̠ͥ͢͜ͅএͩͦͥ 19ȃȁ̭͈থ͈ඤယ̞֚͘ͅഽၛ̻࿗͙̽̀ͥ͂Ȅྶ̥ͣͅ੫଻̜́ͥႪ૽Ȅ̳̻̈́ͩȶজ͈Ք̳ͥ੫଻ (la femme que j’aime)ȷͅၰ‫̞̱̠̬༵ͥ̀͂ͬ͢܉‬ȶজȷ͈଻༆͉Ȅ৘̧͉͉̽ͤ͂
ྶা̯͉̞̞ͦ̀̈́ 20ȃ̻̭͈ͧͭ͜থ͈อນ̯̹ͦ 1906 ා൚শȄόͻόͻͺϋ͉৘୆‫̤ͅڰ‬̞̀͜ै຦ଲ‫̞̤̀͜ͅٮ‬Ȅু͈ͣ൳଻Քͬ୊ࣞͅນྶ̱̞̹͈̜̱̀́ͥȄ൳̲থਬͅਓ͛
̹ͣͦఈ͈থ͉Ȅྶ̥ͣͅ੫̠̱͈̓Ք̠̹̞ͬષ̬̞͈̦̀ͥ͜ఉ̞̭͂ͬࣉ̢ͦ͊Ḙ͈̏থ̠̹̠ͬȶজȷ̹͘͜੫̜́ͥ͂ே೰̧̠́͢ȃࢺ࡫ͅ࡞‫̯ͥͦݞ‬ೄஜ͈থ୯́ȄηΞͻτȜΥȜ̳̻̈́ͩτΑδΑോ͈‫ض‬ਏ‫׬‬Ȫ൚ட̷͈̥͙͈΍Λέ΁Ȝ͈ȶ͙͈ࣞႅࢇȷͬঐ̱࢜̀
̞ͥ 21ȫ͈͒࡞‫͈̜̦ͥ͜ݞ‬Ȅাऐഎ̜́ͥ͂࡞̢͈̥̱̞ͥͦ̈́͜ȃ̷̠̜̳́ͥ͂ͦ͊Ḙ͈̏থͅຝ̥̹ͦȄȶθΑι͈͉̥̬ͣ̈́̈́୊ͅྖ̻̹̥͈ࢺ࡫ (ce Yeddo, plein de voix frêles demousmés)ȷ͉Ȅ؎ༀ౳଻͈‫̳́́ͅۼ‬࿜୨ͤ߿଼͂ͤ‫̹̞̀̀ض‬ȶθΑι (mousmé)ȷ̞̠͂
ౙࢊͅȄȶτΑδΑ͈Քͅॽ̢֪ͥ൤̈́ྲ̹̻ȷ̞̠͂૧̹̈́΋ΦΞȜΏοϋͬ଑̧ࣺ͙Ȅ̥͈ηΞͻτȜΥȜ͈΍Λέ΁Ȝ͈‫͜ͅ׽ڠ‬য̹Ȅȶ੫̺̫͈ၑே‫ޡ‬ȷ̷̦̭ͅຝ੄̯̞ͦ̀ͥ
͈̺͂ࣉ̢͈͉̞̺̠̥ͣͦͥ́̈́ͧȃȁ̴̵̞ͦ͢ͅȄσΥȆόͻόͻͺϋ͈ै຦ଲ‫ ٮ‬22 ̤̫ͥͅ඾ུ͈͒࡞‫͈̭̦ݞ‬ඵ‫ؿ‬ਫ਼͈͙̜́ͦ͊Ȅȶ඾ུ͈ຐࣣȷ̦ୌဢഥൡ͈੗ฒྫࢠ̈́ζΡϋ΢ςςȜͅ૧̹̈́་ுͬ‫̢ح‬Ȅȶ΀Ρ͈θΑιȷ̦Ȅ൳শయ૽̦̭͈ͦͣࢊͅ༴̞̞̹̀Ⴒே͉͂։̈́ͥȄόͻόͻͺϋඊু͈΋ΦΞȜΏοϋ̭͈ͬͦͣࢊͅဓ̷̢̹̞̠̺̫͈͂ͦঐഊ́Ȅ࿚ఴ͉ٜࠨ̯̺̠ͦͥͧȃম৘̭͈ͦ́͘σΥȆόͻόͻͺϋࡄ‫̞̤̀ͅݪ‬Ȅ඾ུ͂όͻόͻͺϋ͈‫͉̞̀̾ͅ߸۾‬Ḙ͈̏ඵ͈̾
থͅచ̳ͥ۰ౙ̈́΋ιϋΠ́ਞ̞͈̦͕̜ͩ̽̀ͥ͂ͭ̓́ͤ͜Ȅ͚̱̹̩ͧ̽͘૘ͦͣͦ̀
̞̞̈́ΉȜΑ̦ఱ฼̜́ͥȃ̹̺֚૽ȄσΥȆόͻόͻͺϋࡄ‫͈ݪ‬ల֚૽৪̜́ͥΐλϋ = εȜσȆΈȜΐοϋ͈͙̦Ȅόͻόͻͺϋै຦̤̫ͥͅ඾ུ͈‫̥̞ͤ̈́̀̾ͅޣג‬ঞ໙ͬ‫̞̀ڬ‬ა̲̞̦̀ͥȄ඾ུࢊͬ༦ࢊ̱͂Ȅະ਱໦̢͉̞͂඾ུ໲‫͂ڠ‬໲‫ݟ̷ͤ̈́ͦͬͅا‬ਓ̱̦̈́ͣ
໲‫ͬݪࡄڠ‬ই̹͛ຊ৪͈࿒̥ͣࡉͥ͂Ȅະୃ‫̥̾ږ‬ະ਱໦̈́ૂ༭͜८ࡉ̯ͦȄᅴ‫̭̦ͦͣ̈́ק‬ͬୃ̱̤̩̀ຈါ̜̠̲̹ͥۜͣͦ͜͢ͅȃ̱̹̦̽̀ষડ͉́Ȅόͻόͻͺϋ̪ͬ͛ͥ୶࣐
ࡄ‫̫̤ͥͅݪ‬ȶ඾ུȷ̞࡛̾̀ͅેͬત̱ٚȄ࿚ఴതͬঐഊ̧̱̤̹̞̀ȃĳȅόͻόͻͺϋ̪ͬ͛ͥ୶࣐ࡄ‫̫̤ͥͅݪ‬ȶ඾ུȷȁόͻσΐΣȜȆ΍ϋΘȜΑ͉ȄσΥȆόͻόͻͺϋ͈থ̞͈̾̀ͅ༫‫گ‬എ̈́ࡄ‫̷͈̜ͥ́ݪ‬− 197 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ

ಠ੥ 23 ͈ಎ́Ȅόͻόͻͺϋְ͈໲ै຦͈࿌္എ̈́ࢊᏃ͈ൡࠗ͂໦ଢ଼࣐̞ͬȄȶߗ‫ۼ‬ȷͅ‫̳۾‬ͥນ࡛ͬȶΆςΏͺଲ‫ٮ‬ȷȶτΑδΑȄηΞͻτȜΥȜȷȶఈ͈࣭șȷͅ໦̫̀ა̲̞̀ͥȃ̭͈̠̻ȶఈ͈࣭șȷ̱͂̀ࣜ࿒̦ၛ̞͈͉̀ͣͦ̀ͥȄȶͼΗςͺȷ
ȶΑβͼϋȷ
ȶΰήρͼଲ‫ٮ‬ȄͼΑρ΀σȄΩτΑΙ΢Ȅ΀σ΍τθȷȶಎ൐ȷȶ‫̞׿‬൐ဢȷ
ȶ൐ୌධཤȷ̜́ͤȄષͅࡉ̹থ
͈ඤယͅ‫͙̀͜ۻ‬Ḙ͈̏ͦͣ౷̦όͻόͻͺϋ͈ै຦ଲ‫ٮ‬Ȅ̫͂ͤͩথ͈ଲ‫͈ٮ‬ಎ́ਹါ̈́պ
౾ͬ୸̞̭̦͛̀ͥ͂໦̥ͥȃ඾ུ̞͈̾̀ͅ΍ϋΘȜΑ͈࡞‫͉ݞ‬Ȅ൚ட͈̭̦͂̈́ͣȶ‫̞׿‬
൐ဢȷ24 ͈ಎͅࡉͣͦͥȃȁȶ‫̞׿‬൐ဢ͉ȄȪόͻόͻͺϋ͈ȫै຦̤̞͉̀ͅಁ̩̥̈́̽̀ͣ൵ව̯̞ͦ̀ͥȪLe
lointain orient connaît une introduction tardive dans cette œuvreȫȷ25 ̞̠͂΍ϋΘȜΑ͈ঐഊ͉ୃࣰ
ͬৣ̞͈͈̀ͥ͜Ȅ੝͛̀ȶ‫̞׿‬൐ဢȷ̞̾̀ͅ࡞‫̜͈ͥݞ‬Ȅஜડ́ࡉ̹඾ུ͈͒࡞‫ ͈ݞ‬2 ႕͂ͼϋΡ͈͒࡞‫ ͈ݞ‬1 ႕ 26 ͉Ȅȶߗ‫ۼ‬എ̈́༑Ⴄ͈ࡄ‫͉̀̽͂ͅݪ‬ං̭͈̞͈ͥ͂ͧ̈́͜Ȫn’ont
pas d’intérêt pour une étude des pérégrinations spatialesȫȷ27 ͂౯̲̞̀ͥȃόͻόͻͺϋְ̦໲ै຦̤̞̀ͅȶ‫̞׿‬൐ဢȷͅ࡞‫͉͈̞̱ͥ̀ݞ‬Ḙ͈̏ͦͣ႕ո‫͉́ٸ‬ȸ‫̵ࣣͥͩͬ਀͈ͤܫ‬শͅȹͅਓ̹͛ͣͦȶୗ‫͈܉‬Ⴊ « L’Amour borgne »ȷ͈ཙ൮͈ඵ࣐ȶজ͉̹̺͈֚̾‫ܲ́܉‬੫ͬՔ̳ͥȃজ͉ܲ੫ͬ‫ͥ͛ݥ‬ȃಎ࣭૽̦Ւ༌ͬ‫̠ͥ͛͢ͅݥ‬ȪJe t’aime de mon œil unique, je te lorgne/ Ainsi qu’un Chinois l’opiumȫȷ(t. II, p. 86) ̦̜̦ͥȄ̷ͦ͜ȶ֯ቐഎ̈́ဥ႕̜́ͤȄ౷ၑഎ̈́ႀ֖̥͉ͣ୨ͤၗ̯̞ͦ̀ͥȪd’un emploi métaphorique, détaché du domaine de la topographieȫ
ȷ28̱̞͂̀ͥȃόͻόͻͺϋְ͈໲͈ै຦ଲ‫̞̤̀ͅٮ‬ȶͼϋΡȷȶ඾ུȷȶಎ࣭ȷ̞̹͂̽ߓఘഎ̈́ͺΐͺ͈࣭ྴ̦࡛͈͉̭͈ͦͥͦͣાࣣ͈͙ 29 ̜́ͤȄ΍ϋΘȜΑ̭͈͜ 3 ࣭͈̠̻͈
̴̞̥ͦͬඅͅ໦̫̀ა̲͉̞̞̀̈́ȃ̭͈ఈͅ௙ઠ̱͈͂̀ȶͺΐͺȪAsieȫȷ͈͒࡞‫͉ݞ‬
3 ႕̜ͤȄ̷͈̠̻͈ 2 ႕͉ηΞͻτȜΥȜ͈͂‫۾‬Ⴒ̤̞̀ͅ࡞‫̭̞̯ͬ͂ͥ̀ͦݞ‬΍ϋΘȜΑ͉ঐഊ̱̞̀ͥȃ̳̻̈́ͩȄȸ‫̵ࣣͥͩͬ਀͈ͤܫ‬শͅȹਫ਼ਓ͈ȶηΞͻτȜΥȜࣛͤͅၛ̽̀ « En débarquant à Mytilène »ȷ͈ల 3 থ୯ 3 ࣐࿒ȶਹ̞ΐλΑηϋ͈ͺΐͺ໓͈͈̜ࣝͤͩ
̞ͅȪParmi l’asiatique odeur du lourd jasminȫȷ(t. II, p. 71)30 ͂Ȅȸ࣎୥ȪSillagesȫȹਫ਼ਓ͈ȶ‫ܫ‬ͤ « Invocation »ȷ͈ల 5 থ୯ 1 ࣐࿒ȶ٬ͬࢄ။̯̞̈́Ȅ̷̱̜̀ͦͣͺΐͺ͈‫܅‬༏ͬȪRevois
la mer, et ces côtés asiatiquesȫȷ(t. II, p. 123)31 ̷̦͈ 2 ႕̜̦́ͥḘུ͉̏ͦͣြྶ̥ͣͅȄ΍ϋΘȜᾼਲ̢͊ȄȶτΑδΑȄηΞͻτȜΥȜȷ̥ȶ߃൐ȷ͈ࣜ࿒ͅ໦႒̧̯͓ͦͥඤယ̜́ͤȄȶͺΐͺȷͅ‫۾‬Ⴒ̳ͥࢊͬ‫ܥ‬٫എͅȶ‫̞׿‬൐ဢȷ͈ࣜ࿒ͅ‫ͤڬ‬૦̹̽ࠫ‫̜͂ͥ́ض‬এͩͦͥȃ̹̺̱Ȅ΍ϋΘȜΑ̦̭͈ࣜ࿒͈डࢃͅ࡞‫͈̠̞̱֚̾ͥ̀͜ݞ‬ȶͺΐͺȷ̞͉̾̀ͅȄ̷͈ඤယ̥ͣȶ඾ུȷ͉͂අ೰̧̞́̈́́͘͜ȶ‫̞׿‬൐ဢȷ͈঳͈֭ຝৢͬႲே̵̯͈̜ͥ́ͤ͜Ȅ΍ϋΘȜΑ͈Ȅ
ȶ‫͈௳ݝ‬યಭ̜́ͥ൪๰͈ౝ‫ݥ‬Ȫla recherche d’un exode, symbole de reposȫȷ̱͂̀պ౾̫̞̠̿ͣͦͥ͂ঐഊͬ‫̩̤̱͂̀෇ږ‬൳শͅḘ̷̭͈̏ͅথ͈஠ఘͬત̧̱̤̹ٚ̀
̞ȃ

− 198 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུSanctuaire d’Asieȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁ

J’abriterai dans un sanctuaire d’Asieȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁ
Mon éternel besoin d’ombre et de poésie.ȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁ
Là-bas, guettant les mille et trois Dieux aux pieds d’or,ȁ
Des prêtres, jour et nuit, veillent sur leur trésor.ȁȁȁȁȁȁ

2XLGpVHVSpUpPHQWMH¿[HPRQH[RGHȁȁȁȁȁȁȁȁȁ
Vers ce refuge énorme et sombre de pagode,ȁȁȁȁȁȁ
Où, dressant vers le ciel les lotus léthéens,ȁȁȁȁȁȁȁLes étangs dorment leurs sommeils paludéens.ȁȁȁȁȁȁȁȁȁȁ (t. II, pp. 215-216)

ͺΐͺ͈૰ദ

জ͉ࠆ̵̠ͩ͢Ȅͺΐͺ͈૰ദ͈̠̻ͅȃ‫͂ג‬থͬ‫ͥ͛ݥ‬জ͈‫ͬݥဳ͈׿ז‬̷̭͉́߄͈௷ͬ঵̾୷२ఘ͈૰ș̦ࡉಫͤȄ૰̹̻͉ۗಓ͜࿡̷͈͜༯໤ͬ৿̞̽̀ͥȃ̷̠Ȅ୲བ̱̦̈́ͣ͜জ͉൪ཌͬ೰͛ͥȃ̭͈ΩΌΘ̞̠͂ճ̩ఱ̧̈́֯ͦ‫ͅز‬ȃ̷̭͉́དྷ‫ͅع͈ݕ‬୆̞࿆ͥႱ̦ഛ̥࢜̽̀ͅ૝͍Ȅ౻͉ζρςͺ͈ྨͤͬྨ̞̽̀ͥȃȁ̭͈থ͉όͻόͻͺϋड๓ා͈ै 32 ̜́ͤȄ̷͈૽୆͈डࢃ̤̞̀ͅ൐ဢ͈૰ദͅհ̨͈ͣ
ાͬ‫͉͈̞ͥ̀͛ݥ‬Ȅ͉ͤ͞াऐഎ̜̠́ͥ͢ͅএ̦ͩͦͥḘ̷̭͉͈̏́ম৘̺̫ͬ‫̱෇ږ‬̤̩̹̞̀͂̓͛ͅȃ̴̵̞ͦ͢ͅ΍ϋΘȜΑ͉Ḙ̏ͦͣȶ‫̞׿‬൐ဢȷ͈࣭ș̦όͻόͻͺϋ͈ै຦ଲ‫ܥ̠͈̞̤̈́̓̀͢ͅٮ‬ෝͬ౜̞̥̞͉̽̀ͥ̾̀ͅა̴̲̤̀ͣȄ̞̩̥͈̾‫ྙޟ‬૬̞ঐഊ̦ࡉ͕̥͉ͣͦͥȄඅͅ඾ུ̞̾̀͜ͅࢊ͉̞̞̽̀̈́ȃȁζςȜȆβρϋ̷͈͜ಠ੥ 33 ͈ಎ́Ȅόͻόͻͺϋ̤̫ͥͅ඾ུ̞̾̀ͅȄ̴̮̩̥͉ͩ́
̜̦ͥ࡞‫̞̱ͥ̀ݞ‬ȃȶ൶ᐻ͈শߗ‫ۼ‬ȪEspace et temps nostalgiquesȫȷ̞̠͂ࣜ࿒͈ಎ́Ȅόͻόͻͺϋ̳̻̈́ͩεȜςȜΤ = ιͺςȆΗȜϋ̦ୈႁഎͅଲ‫ͬٮ‬ၫ̱̹̭͂ͬঐഊ̱Ȅ1907 ා− 199 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ͉ͅ඾ུͬང̞̭ͦ̀ͥ͂ͬ੆͓̹ષ́ȄȶσΥȆόͻόͻͺϋ͈ै຦͈ષ́ਹါ̈́պ౾ͬ୸
͛ͥാ౷͉ȄηΞͻτȜΥȜ͂Πσ΋͂൐ဢ̜́ͥȪDans l’œuvre de Renée Vivien, les lieux qui
dominent sont Mytilène, la Turquie et l’Orientȫȷ͂ঐഊ̱̞̀ͥȃ̷͈̠̻̫͂ͤͩ൐ဢ̞̾̀ͅȄβρϋ͉̭̠੆͓̞̀ͥȃ

L’Orient, terre mytique et féerique, lieu de voyages imaginaires, symbolisait l’utopie de toute une
génération : parvenir à remonter le temps, à fuir la monotonie et l’ennui hérités de Baudelaire.
൐ဢ͉૰დ̤͂‫ت‬დ͈࣭̜́ͤȄͼζΐΥȜσ̈́ၫ͈࿒എ౷̜́ͥ͜ȃ̷͉ͦ൳ଲయ͈૽ș̳͓͈̀ξȜΠάͺͬયಭ̱̞̹̀ȃ̷͉̳̻ͦ̈́ͩȄশͬஸͥͅঢ̭ͥ͂ȄδȜΡτȜσ̥ͣ਋̫ࠑ̦̹ͦౙ಺̯͂࿿ᗩ̥ͣ൪ͦଛ̵̭̜ͥ͂́ͥȃȁ̷͈஻ै‫ڰ‬൲͈੝‫̞̤̀ͅܢ‬Ȅ࿿̞ఉ̧࡛৘̥ͣ൪̹̞ͦ͂ැ̲Ȅ๼͂ཅᵍͬ‫̹̞̱̀ݥܛ‬όͻόͻͺῧ͈̽̀ͅၑே‫͉ޡ‬Ȅ̢͌͂ͅ΍Λέ΁Ȝ͈୆̧̹শయ͈ηΞͻτȜΥȜ̜̹́̽ȃ̷̦ͦ 1904 ාո͈ࣛै຦ଲ‫͉́ٮ‬ȄηΞͻτȜΥȜ͂໼ͭ́Ȅ̯ͣͅ‫̩׿‬ၗ̹ͦͼϋΡ͞඾̷ུ̦͈́͘͜ৣ೾ඤͅਓ̞̯͛ͣͦ̀ͥͬ͘Ȅβρϋ͉എ‫ͅږ‬୰ྶ̱̞̀ͥȃȁ̭ͦͅ௽̩֚୯̤̞̀ͅȄβρϋ͉ࢵͅȄόͻόͻͺϋ͈ࢊͥȶ඾ུȷ̞̭̠̾̀ͅ੆͓̀
̞ͥȃ

Renée Vivien consacre un recueil entier, Netsuké, à des contes chinois et japonais. Elle y développe
GHVFRVPRJRQLHVTXLOLHQWGHIDoRQLQGLVVROXEOHOHPRQGHGHVYLYDQWVHWFHOXLGHVGpLWpVHQXQLQ¿QLHQ¿QDFFHVVLEOH
σΥȆόͻόͻͺϋ͉Ȅै຦ਬȸआັȹ͈஠ఘͬಎ࣭͂඾ུ͈໤ࢊ༵̬̞̀ͥͅȃ๞੫̷͉̭́Ȅ୆̫ͥ૽‫͈ۼ‬ଲ‫͂ٮ‬૰ș͈ଲ‫ͬٮ‬໦̥̻̦̹̩͍̫̞͉ࠫ̾̾ͅ‫ͬ׿ז‬ൢో‫خ‬ෝֳ͈̳̈́͂ͥ͜ಐ͈୆଼ࡔၑȪ΋ΑκΌΣȜȫͬജ‫̵̞̯ͥ̀ٳ‬ȃȁ̭̭́ၣ༗̱̤̥̫̞͈͉̀̈́ͦ͊̈́ͣ̈́Ȅ̴͘ల֚ͅȄȸआັȹ͈ಠ৪͉σΥȆόͻόͻͺΰ͉̩̈́ȄεȜσȆςόͿσΑΘȜσȪPaule Riversdale34ȫ̜̞̠̭̜́ͥ͂͂́ͥȃ‫̥ͅږ‬ȄεȜσȆςόͿσΑΘȜσ̞̠͂ྴ̦Ȅόͻόͻͺϋ͈̠͈֚̾͜ຊྴ 35 ̜̞̠̭͉́ͥ͂͂
ࣽ඾ਔ౶͈ম৘̜̦́ͥȄ̷͉ͦόͻόͻͺϋౙඊ͈ຊྴ͉̩́̈́Ȅ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠȪHélène de Zuylen de Nyevelt, 1863-1947ȫ͂‫ވ‬൳́஻ै‫ڰ‬൲࣐̹ͬ̈́̽ౣ̞
֚শ‫͈ܢ‬Ȅ̱̥֚͜໐͈ै຦͈͙ͅဥ̞̹ͣͦຊྴ̜́ͤḘ͈̭͉̏͂ࠨ̱̀དྷ͉ͦ̀̈́ͣ̈́
̞̞̠̭̜͂͂́ͥȃ‫̥ͅږ‬ȄεȜσȆςόͿσΑΘȜσ̞̠͂ྴ́อນ̯̹ͦै຦͈̥̈́ͤ
͈໐໦̦όͻόͻͺϋ͈ै͈͉̞̥̈́́̈́Ȅ̞̠֣͂યͬ঵̭͉̾͂‫خ‬ෝ̷̥̤̩̾ͣୃ൚́

− 200 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ̜̦ͥȄ̷̶͉ͦ́̈́όͻόͻͺϋু૸͈ྴஜ͉̩́̈́Ȅ̜߲͈֚ͥै຦͉εȜσȆςόͿσΑΘȜσ͈ྴ́อນ̯̹͈̥ͦȄ̞̠͂࿚̞ͅ൞̢̧̭͉̞ͥ͂́̈́ȃ஻ैષ͈֚૽‫̱̀͂ڒ‬εȜσȆςόͿσΑΘȜσ̈́ͥ༆૽‫̦ڒ‬஻ͤ੄̯̹ͦࠐ֌̞͉̾̀ͅȄ̷͈ै຦໦ଢ଼͂͂͜ͅ
̠͜ઁ̱࿀ྟͅ࠿൦ͬ‫̢̩̤̀ح‬ຈါ̦̜̠ͥ͢ͅএ͈̜ͩͦͥ́ͥȃȁβρϋ͈ঐഊ͈ಎ̞֚́̾͘ၣ༗̧̱̤̩͓̭͉̀͂Ḙ̭̏́βρϋ͈࡞̠ȶಎ࣭͂඾ུ͈
໤ࢊȪdes contes chinois et japonaisȫȷ̦Ȅ૯͈փྙ̷̠́ࡤ͍̠͈͈̥ͥ̈́͜Ȅ̷͉ͦಎ࣭͞
඾ུ͈໤ࢊ͈಑৘ཱུ̈́մ͈̥̈́Ȫ̴̞̱ͦ̀ۖ͜ͅ஠ͅ಑৘ཱུ̈́࿫͉̞̠́̈́͢ͅএͩͦͥȫȄ̜̞͉̦̱̥͈ͥ̈́ͅಎ࣭͞඾ུ͈໤ࢊͅ಍ேͬං̹Ȫ̱̥͜ఱ฼͉඾ུ͈໤ࢊ̜́ͥȫȄै৪͈๤‫ڛ‬എুဇ̈́஻ै໤ࢊ͈̥̈́Ȅ̞̠͂࿚ఴ̜́ͥȃ̳̻̈́ͩȄȸआັȹͅਓ̹͛ͣͦ઀დ
̷̸ͬͦͦͅୈऔ̱͙̀ͥ͂Ḙ̷͉͕̏͂ͦ̓ౙ੗͉̞̠́̈́͢ͅএͩͦͥȃ̱̹̦̽̀βρϋ̦ࠫაັ̫̞̀ͥȶ૽‫͈ۼ‬ଲ‫͂ٮ‬૰͈ଲ‫̫͍̾ࠫͬٮ‬Ȅ‫ͬ׿ז‬ൢో‫خ‬ෝֳ͈̳̈́͂ͥ͜ಐ
͈୆଼ࡔၑȪ΋ΑκΌΣȜȫȷ̞̾̀͜ͅȄ৘ष͈ै຦͈࿀ྟ̈́໦ଢ଼ͬ೒̱̀Ȅठ࠿൦̳ͥຈ
ါ̦̜͈͉̞̥ͥ́̈́͂ࣉ̢͈̜ͣͦͥ́ͥȃȶσΥȆόͻόͻͺϋ͈থ͉Ȅ౪୆͈౷ͬુͅ
‫̞̀̀͛ݥ‬Ȅ̷͉ͦȄΆςΏͺ̈́ͣτΑδΑȄ൐ဢ̈́ͣཁွ५ 36 ̞̹͂̽Ȅോșͅచ̳ͥ൶ᐻ
͈̜̈́́ͥȪLa poésie de Renée Vivien, en quête du lieu natal, dit la nostalgie des îles, Lesbos pour laGrèce et le mont Horaï pour l’Orient.ȫȷ̞̠͂βρϋ͈ঐഊ͉Ȅ‫̥ͅږ‬όͻόͻͺϋ͈ै຦ଲ‫ٮ‬̤̫ͥͅၑே‫͈ޡ‬ນય̞̠͂࿚ఴࠏ̤̞͉̀ͅȄຈ̴̱͜‫ࠫ̈́֨ޑ‬ა͉͂࡞̢̞̥̈́͜౶ͦ̈́
̞ȃ̱̥̱Ḙ̷̏́࡞‫̯ͥͦݞ‬ȶཁွ५Ȫle mont Horaïȫȷ̦Ȅ֚ఘ̞̞̥̾̈́ͥࠐ֌̹ͬ̓
̷͈̠̽̀͢ͅպ౾̫̿ͣͦͥͅঢ̹̥̽Ȅ̞̠͂࿚ఴ̞͉̾̀ͅȄ͉̞֚ͤ͘͞ഽ࿀ྟͅΞ·ΑΠͬඋ̧͙ٜȄ̷͈෸ࠊͬౝͥຈါ̦̜̠ͥ͢ͅএ͈̜ͩͦͥ́ͥȃȁσΥȆόͻόͻͺϋࡄ‫͈ݪ‬ల֚૽৪̜́ͥΐλϋ = εȜσȆΈȜΐοϋ͉Ȅ̷͈ࠨ೰ๅ͂͜
̢̞ͥόͻόͻͺϋࡄ‫ݪ‬੥͈ಎ́Ȅ̯ͣͅમ̱̩όͻόͻͺϋ͈ै຦̤̫ͥͅ඾ུ̞̾̀ͅ୰
ྶ̱̞̀ͥȃΈȜΐοϋͦ͊͢ͅ 37Ȅྦྷ‫ۼ‬ഥઇ͞ࢥࠝ຦Ȅྦྷਤ໲‫͂͒ڠ‬όͻόͻͺϋ͈ণ࿤ͬ‫̷͈͉͈̹̬ڐ‬࿻૽Ώλσσ = ήρϋ 38 ̜́ͤȄόͻόͻͺϋ̦඾ུͅ‫۾‬૤ͬ঵̾ͅঢ̹͈̽
͉Ȅ๼੅ࢥࠝ຦͞຾ଲٰͅྛ̵̹̞̠ͣͦ͂ၑဇ͈͙̥͉̩ͣ́̈́Ȅ඾ུ͈ྦྷ‫ۼ‬ഥઇ͞ρέ΃Οͻ΂ȆΧȜϋͥ͢ͅ඾ུ̞͈̾̀ͅಠैͬఱၾͅඋ͙̭̱̹̈́ષ͈̭̺̞̠́͂͂ 39ȃΈȜΐοϋ̷͉͈ୈ‫̦ل‬Ȅόͻόͻͺϋ̦༆͈ຊྴ́อນ̱̹ȸआັȹ͞ȸ̤̦ߟȪCopeauxȫ
ȹ40Ȅȸඵਹ͈ంहȪL’Être Doubleȫȹ41 ̞̹͂̽ಠै͙̱̞ͣͦͥ͂̀ͥͅȃ

Désirez-vous des renseignements sur la Sapho japonaise, Onono-Komachi ? Repportez-vous alors
aux pages 49-71 de L’Être double, où vous pourrez lire également des poèmes d’elle. Préférez-vous
Tchiyo-no-Kaya ? Voyez même livre, pages 109-118. La légende de la plongeuse vous intéresse-telle ? Vous la trouverez aux pages 128-136 de ce roman, où une poétesse du nom de Vivian Lindsay se− 201 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါcharge d’apprendre au lecteur tout ce qu’il faut savoir sur la poésie féminine et le folklore japonais42.
඾ུ͈΍Λέ΁ȜȄ઀࿤઀಴̞͈̾̀ͅૂ༭̤ͬབ͙̳̥́ȉ̷ͦ̈́ͣȸඵਹ͈ంहȹ͈
49 ༁̥ͣ 71 ༁̮ͬ४ચ̯̞̈́ȃ̷̠̳ͦ͊๞੫͈থͬඋ̧͚̭̳͂́͘͜͢ȃΙπΦ΃μ
͈༷̤ͬࢡ͙̳̥́ȉ̷ͦ̈́ͣ൳ུ̲͈ 109 ༁̥ͣ 118 ༁ͬࢄ။̯̞̈́ȃ٬੫͈ഥ୰ͅ‫ྙޟ‬̦̤̜̳̥ͤ́ȉ̷̭͈ͦ̈́ͣ͊઀୰͈ 128 ༁̥ͣ 136 ༁ͅ੥̞̜̳̀ͤ͘͢ȃ̷̭͉́όͻόͻͺϋȆςϋΔͼ̈́ͥྴ͈੫ၠথ૽̦Ȅ඾ུ͈ྦྷ‫ۼ‬ഥઇ͂੫଻ͥ͢ͅথ̞̾̀ͅ౶͓ͥ
̧̭͉̳͓͂̀උ৪ͅ‫̢̩ͥͦ̀ޗ‬࿨࿒ͬ౜̞͈̳̽̀ͥ́ȃȁΈȜΐοϋ͈̭͈ঐഊুఘ͉ୃ̢̱̞͈̞͂ͥ͜ȃ‫̥ͅږ‬ȄΈȜΐοΰ̦̭̭ঐഊ̱̞̀
ͥ઀୰ȸඵਹ͈ంहȹ͈‫ڎ‬༁͉ͅȄ઀࿤઀಴͞ΙπΦ΃μȄ̜̞͉ͥ٬੫͈ഥ୰͈໤ࢊ̦೜ͣ
͉̞ͦ̀ͥȃ̹̺̱Ȅ઀࿤઀಴ͬȶ඾ུ͈΍Λέ΁Ȝȷ̈́̓͂ࡤ͈͉͐Ȅ઀୰ಎ͈੫থ૽όͻόͻͺϋȆςϋΔͼ 43 ͈͙̜̱́ͥḘ̷̏́൚ட͈̭̦͂̈́ͣέρϋΑࢊͅ࿫̱̀ત̯ٚͦ̀
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͈͉̞̠́̈́͜͢ͅএͩͦͥȃΙπΦ΃μ 44 ͅঢ͉֚̽̀ఘ౗͈̭͂ͬঐ̳͈̥࿒‫̭͈ͧ͂ئ‬ະྶ̜́ͥȃ̢͉̞̭͈͂ȸඵਹ͈ంहȹͅ‫̧͓̩ޥ‬ତ͈඾ུ͈੫ၠথȪ‫ظ‬ȫ૽͈ྴ̦ܱ̯ͦȄ̷͈ै຦Ȫ̯͈͈͂ͦͥ͜έρϋΑࢊ࿫ȫ̦ત̯̞͈͉ٚͦ̀ͥম৘̜̱́ͥȄ̷͈ͦͣ඾ུ
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͉‫̜̥ͥ́ږ‬ȃȁ̭͈༏͈ͤΈȜΐοϋ͈ܱ੆̦Ȅ‫಺̞ࠚ̥࡬ة‬ঊ̜͈́ͥ͜‫ͥ̈́ͅܨ‬ത͉̜́ͥȃΈȜΐοϋ͉όͻόͻͺϋ͈඾ུ̞͈̥̠̾̀̈́͢ͅฎেͬᒤᒥ̱̹̞‫ܨ‬঵̻̦̜͈̜̠̥ͥ́ͧȃ̷ͦ͂͜Ḙ̺̫͈̏ͦତ͂ၾ͈඾ུ͈੫ၠথȪ‫ظ‬ȫ૽͈ै຦ͬત̧̱̤̦ٚ̀̈́ͣȄ̷͈ऺ࡙͜
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1904 ා͈শത̭̺̫͈́ͦ඾ུ͈੫ၠথȪ‫ظ‬ȫ૽̷͈͂ै຦̦ત̯ٚͦȄཱུ࿫Ȫཱུ̜̞͉ͥմȫ̯̞ͦ̀ͥȪ̷̜̞͉̭̥ͥͣ಍ேͬං̹஻ै̦࣐̞̈́ͩͦ̀ͥȫ̞̠͂ম৘ͬȄِșȪ̜̞͉ͥ඾ུ͈ࡄ‫ݪ‬৪ȫ̦̭ͦ́͘టྕً̧ۭ̱̹̭͉̀͂͜ͅ‫̜̥ͥ́ږ‬ȃ̷͈ͦͣȶཱུ࿫ȷ͉඾ུ૽ِ̜́ͥș̥ͣࡉͥ͂ະୃ‫̹̜ͤ̽́ږ‬Ȅ͈͂͜޼ͬఱ໙֝ͅ౎̱̹٨་̦̯̞̈́ͦ̀
̠ͥ͢ͅࡉ਋̫̹̳̦ͣͦͤͥȄ̷͉ͦະ‫ૂ̥̈́ږ‬༭͞౶েͥ͢ͅࢋ̞̠͉ͤ͂ͤ͢Ȅ‫̥ͣة‬͈փ଎ͥ͢ͅ٨་̜́ͥ‫خ‬ෝ଻̦‫̥̞͉͈̞͂̈́́͜ޑ‬এͩͦͥȃȁ̹͘Ḙ͈̏ͦͣথ૽͈ત̷̱̹͈ٚͬͤै຦ཱུ͈࿫࣐̹̳͉ͬ̈́̽ͤͥͅȄΈȜΐοϋ̦ঐഊ̱̞̠̀ͥ̈́͢ΧȜϋ̈́̓ 45 ͈੥໤͈ખၶ̺̫͉́ະ‫خ‬ෝ͈͉̞̥̈́́̈́͂এͩͦȄ̷̤̩ͣ‫̜ͥူޗ‬඾ུ૽ 46Ȫ̹͉͘඾ུࢊঀဥ৪ȫ͈ೄ୪͈‫ޗ‬া͞াऐȄ̜̞͉ͥૂ༭೹‫̹̜̦̽ރ‬͈͉̞̥́̈́͂ࣉ̢ͣͦͥȃ̷̠฻౯̯ͦͥমૂ̞͉̾̀ͅո‫ैئ‬຦͈ߓఘഎ̈́໦ଢ଼̤̞̀ͅ
̤̞̤̞੆͓̭̱ͥ͂̀ͅḘ̭͉̏́Ȅȶόͻόͻͺῧ඾ུȷ̞̠͂࿚ఴ୭೰̦Ȅထே͉ͬ− 202 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾಼ུ̢̥̹ͥͅࢩ̦ͤͬࡉ̵̞̭̀ͥ͂ͬ‫̧̞̹̤̱̀෇ږ‬ȃĴȅඵਹ͈ంह̹͉͘२ਹ͈ంह
ȁ̭ͦ́͘ࡉ̧̹̤̀͂ͤȄȶόͻόͻͺῧ඾ུȷ̞̠͂࿚ఴ୭೰͈ৣ೾ͬࢩ̬̹͉ͥ͛ͅȄσΥȆόͻόͻͺῧ̞̠ຊྴ́੥̥̹ͦै຦̺̫̩́̈́Ȅόͻόͻͺῧ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͈͂‫ވ‬൳͈ຊྴ̜́ͥεȜσȆςόͿσΑΘȜσȄ̷̱̀΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠু૸͈ྴ́อນ̯̹ͦै຦̞̾̀͜ͅ࠿൦ͬ‫̢ͥح‬ຈါ̦୆̲̩̀ͥȃ̭͈ 3 ৪̷͈͂ै຦̞̾̀ͅḘ̭̏́‫̧̞̹̤̱̀෇ږ‬ȃȁσΥȆόͻόͻͺῧ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͉Ȅ1901 ාྎͅτΟͻȆͺϋΈσΏȜ͈Ως͈΍υΰ੄̹̞̠ٛ̽͂ 47ȃτΟͻȆͺϋΈσΏȜ͉ȄͼΆςΑ͈ܲ௼ͺϋΈσΏȜ‫ތ‬ຳ૽͈ςςͺϋȆέυτȜϋΑȆκȜΡȆͺϋΈσΏȜȪLilian Florence Maud
Anglesey ?-1961ȫ́Ȅ̷͈΍υϋ͉ͅ‫͞ࡐ͈࣭ܲڎ‬໲૽̦ਬ̞ȄόͻόͻͺῧΒͼτϋ͈ఈ͜ͅȄ൳̲̩ 1901 ාȄ΂ςȜόȆ·ΑΗϋΑ͂ͺσέτΛΡȆΘΈρΑ‫੄̦ތ‬̹͈ٛ̽͜ȄࢃාȪ1913 ා̹͉͘ 1914 ාȫσΥȆόͻόͻͺϋ͈̥͈̾̀Ⴊ૽̜́ͥ΢ΗςȜȆ·ςέ΁ȜΡ = ΨȜΥͼ͂υιͼϋȆήσΛ·Α̦੄̹͈ٛ̽͜ȄȶηΣȜ઀༦̯ͭ (Tante Minnie)ȷ͂
‫͈̭̹̯ͦྴݜ‬੫଻̱͈̭̜̹̞̠ͬٚ̀͂́̽͂ 48ȃόͻόͻͺϋ̦̭͈΍υϋͅઉ̧වͦ
ͣͦȄ1900 ාయΩς͈ȶ‫͈࣭ܲڎ‬௼͞ૺ༜എ́ີဉ̈́ήσΐοχ‫ݭٴ‬Ȅ਀ౣͅ࡞̢͊πȜυΛΩ͈Ȅ̷̱̀ͺις΃̢̯͜‫͚܄‬τΑδΑ͈̤Ⴄș͈ਬ̠ષၠ২ٛ (Haute société, arsitocratie
cosmopolite, riche bourgeoise émancipée, bref de Tout-Lesbos européen et même américain)49ȷͅழ͙ࣺ̹͈͉ͦ͘Ȅ൚শ͈Ⴊ૽Ȅ΢ΗςȜȆ·ςέ΁ȜΡ = ΨȜΥͼ̜̹̦̽̀́̽͢ͅȄΨȜΥͼ͉ྴ̺̹ͥȄ̱̥̱஍ळ̈́ͥညთ৪ȶͺζΖϋΤ (amazone)ȷ̜́ͤȄ1901 ා൚শ͉̳́ͅͅȄόͻόͻͺϋ͉ΨȜΥͼ͈͂‫ͅ߸۾‬๦̞̹̱̞ͦ̀ͣȃ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ଼͉੃̱̹ှ̱̞͜ୈႁഎ̈́੫଻́Ȅ̳̻̈́ͩΨȜΥͼ͉͂஠̩։̈́ͥ଻‫͈̹̺́̽ڒ‬Ȅόͻόͻͺϋ͉੄̠ٛ͞๛͞‫̠̞̺͈̹̥͂ͦৼ̩ޑ‬ȃȁ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͉υΑΙλͼσΡ‫́૸੄͈ز‬ȄασΆȜ͈΀Ι΀ϋΤȆό͹ϋȆΒͼτϋȆό͹ϋȆΣȜόͿσΠȆό͹ϋȆΟȆΧȜσȪEtienne van Zuylen
van Nyevelt van de Haar, 1860-1934ȫ౳৵ຳ૽̜́ͤȄ̳̻̈́ͩξΘμࠏ̜́ͥ͂൳শͅȄఱ་ີဉ̈́‫ ̹̞̱̀௺ͅݭٴ‬50ȃόͻόͻͺῧ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͈͂‫̦߸۾‬৘ष͈̭͈̠͈̺̹͈̥͂ͧ̓̈́̽͢͜Ȅમ̱̩͉໦̥̞̞̽̀̈́ȃΈȜΐοϋͦ͊͢ͅȄόͻόͻͺϋ͈௜ࣂ͞਀ঞ႒͈ఉ̩͉Ȅόͻόͻͺϋ͈ঘࢃ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ̦༗‫̦̹̞̱̀ۯ‬Ȅల 2 ষଲ‫ٮ‬ఱ୽ಎͅξΘμ૽̜́ͥ΀τȜΤ̦ͺις΃ͅ൪ཌͬဒܻ̩̯͈̻̈́ͦ̀Ȅ1947 ාͅ΀τȜΤ̦ςΑδΰ཯̱Ȅࣽ඾ͅঢͥ́͘อࡉ̯ͦ
ͥͅঢ̞̞͈̭̜̽̀̈́͂͂́ͥ 51ȃ̱̹̦̽̀Ȅ΀τȜΤ̦όͻόͻͺῧ̽̀ͅ৿ࢌഛঀ

− 203 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ͈̠̈́͢ంह 52 ̺̹͈̥̽Ȅ৑മ૬̩΍ΟͻΑΞͻΛ·̈́ཕ̺̹͈̥߯̽ 53Ȅِș͉ͅ฻౯̳
ͥऺၳ̦̫̞ࠧ̀ͥȃΈȜΐοϋ͉ȶ̭͈ၰ౤͈ಎ‫̹ͭ͐ͅۼ‬૯৘̦̜ͥȪLa vérirté est peutêtre entre ces deux extrêmesȫȷ54 ͂ࠫა̱̞̀ͥȃȁ̢͉̞͂όͻόͻͺῧ΀τȜΤ͉Ȅ1903 ා̥ͣ 1904 ා͈‫ͅۼ‬Ȅ‫ވ‬൳͈ຊྴ̜́ͥεȜσȆςόͿσΑΘȜσ͈ྴ́ 4 ͈̾ै຦ͬอນ̱̞̀ͥȃ1903 ා 2 ࠮ͅ੄ๅְ̯̹ͦ໲থਬȸՔ
͈༷͒ȪVers l’amourȫȹ55Ȅ൳̲̩ 1903 ා 7 ࠮ͅ੄ๅְ̯̹ͦ໲থਬȸ࿐ऌ͂฽‫ד‬ȪÉchos et5HÀHWVȫȹȄ1904 ා 1 ࠮ͅ੄ๅ̯̹ͦ઀୰ȸඵਹ͈ంहȪÊtre doubleȫȹȄ̷̱̀ 1904 ා 9 ࠮ͅ੄ๅ̯̹ͦȸआັȪNetsukéȫȹ̜́ͥȃ̭͈͕̥ͅȄȸआັȹ͈ၔນঞ 56 ͉ͅȸདྷͦං͆੫ȪInoubliéeȫȹ̞̠͂઀୰͈ထ̦ܱ̯̞̦࣬ͦ̀ͥḘ͉̏ͦ੄ๅ̴̯̤ͦ̀ͣȄࢃාȪ̳̻̈́ͩόͻόͻͺϋঘࢃ͈ 1910 ාȫ൳ྴ͈઀დਬ̦΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ̽̀͢ͅอນ̯
̞ͦ̀ͥ 57ȃ̭͈̠̻ȸՔ͈༷͒ȹ̺̫͉σιȜσ২͉̩́̈́ιΖϋȆΟȆε΀ΛΠȪmaisondes poètesȫ২̥ͣ੄ๅ̯ͦȄอ࣐໐ତ͜ 300 ໐͂ྶܱ̯̞ͦ̀ͥ 58ȃ̭͈ 4 ͈̾ै຦̤͍͢Βͼτϋྴ́อນ̯̹ͦ઀დਬȸདྷͦං͆੫ȹ̴͈̞ͦ͜ͅ඾ུ̞͈̾̀ͅ࡞‫̜̦ͤݞ‬Ȅ̩͂ͅȸआັȹ̷͉͈ఴྴ̯̭̦ͥ͂̈́ͣ͜Ȅ඾ུ͂ಎ࣭͈໤ࢊཱུ͈մ̧̤͖̱͂઀დਬ̦ਓ͛ͣͦ
̞̀ͥȃ̹͘Ȅȸඵਹ͈ంहȹ͉୶ͅ੆͓̹̠͢ͅȄͺις΃͈੫ၠথ૽̜́ͥόͻόͻͺϋȆςϋΔͼ̦‫࡞ޚ‬̱͈̠࡛ٝͦ͢ͅȄ̯̰̈́͘͘඾ུ͈੫଻͈থȪგ‫̴ͣࡠͅظ‬Ȅୄઁො࡞͈ཙ
൮͈ȸ྅௜ঊȹ͈֚୯̈́̓͜ȶথȷ̱͂̀ત̯̞ٚͦ̀ͥȫͬఈ͈ഴા૽໤ͅდ̱̀໳̵̥ͥ
̞̹͂̽ߓࣣ́Ȅ̯̰̈́͘͘փྙ́ȶ඾ུȷ̦૗ෛ̩֣̯̞࣫ͦ̀ͥै຦̜́ͥȃ
ȁ1903 ා̥ͣ 1904 ා͈ඵා‫ͅۼ‬অ͈̾ै຦̦อນ̯̞̺̫̥͈ͦ̀ͥ́̈́ͤ͜ఉै̢̞͂͢
̠̦Ḙ͈̏‫ͅۼܢ‬σΥȆόͻόͻͺϋ͜΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͜Ȅ̷̸͈ͦͦྴஜ́ఈ͈ै຦ͬอນ̱̞̀ͥȃόͻόͻͺϋ̞͉̾̀ͅո‫͈ئ‬೒̜ͤ́ͤȄόͻόͻͺϋྴ͈́஻ै̤̞̭͈̀͜ͅඵා‫̧͓̩ޥ̦ۼ‬ཅᵍ͈඾ș̜̹̭̦́̽͂໦̥ͥȃ̤̈́Ḙ͈̏ͦͣै຦͉̳͓̀σιȜσ২̥ͣ੄ๅ̯̞ͦ̀̀Ȅอ࣐໐ତ͉ະྶ̜́ͥȃ1903 ාȁ ȸ‫( ܳۓ‬Évocations)ȹȁְ໲থਬȸ΍Λέ΁Ȝ (Sapho)ȹȁ΍Λέ΁Ȝ͈থཱུ͈࿫̷̭̥͂ͣ಍ேͬං̹஻ैথਬ
ȸႂ̥ͣট͒ (Du Vert au Violet)ȹȁְ໲থਬȸ߲࿋͈όͻȜ΢Α (La Vénus des Aveugles)ȹȁְ໲থਬ
1904 ාȁ ȸ֚૽͈੫̦࡛̹ͦ (Une Femme m’apparut)ȹ59ȁ઀୰ȸτȆ΅ΗτȜΟΑ (Les Kitharèdes)ȹȁ΍Λέ΁Ȝ͈೵ঊ͈੫଻থ૽ోȪτȆ΅ΗτȜΟΑȫ͈ત̷͈ٚ͂ै຦ཱུ͈մȃȸফჅͬႲ̹ͦܲິ૽ (La Dame à la Louve)ȹȁ઀დਬ− 204 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͉Ȅ1904 ාͅੜ੫থਬͬอນ̱̹͈̻Ȅ1914
ා́͘ͅո‫ै̠͈̈́͢ئ‬຦ͬอນ̱̞̦̀ͥȄ1914 ාո͉ࣛ൳ྴ͈́ಠै͉̞̠̜̈́́ͥ͢ȃ̹͘Ȅ1905 ා͉ͅȄ̷͈ͦ́͘ೆ࿑ͬ෫̥͈̠ͥ͢ͅȄ‫̧͓̩ޥ‬βȜΆै຦ͬอນ̱̞̀
̭̦ͥ͂໦̥ͥȃ

1904 ාȁ ȸ८ͥ‫( ـ‬Effeuillements)ȹȁথਬ
1905 ාȁ ȸ̤̦ߟȄ඾ུ͈઀დਬ (Copeaux, contes japonais)ȹȁ઀დਬ
1905 ාȁ ȸ̜ͤං୍͓̥̰ͣͥ৘̯ (L’impossible Sincérité)ȹȁ઀୰
1905 ාȁ ȸಎ౯̯̹ͦ‫ب‬࿂ໍ൩ٛȪLa Mascarade interrompueȫȹȁ΀Ρ΄Ȝ = ͺρϋȆεȜ͈ȹ60 ͥ͢ͅ 1 ྃࠠȄΩς͈ΈρϋȆ઀୰ȸ୤ঘພ͈‫ب‬࿂ȪThe Masque of Red Deathȫ
ΆΣοȜσज́ 6 ࠮ 19 ඾ͅષ‫׵‬ȃ1905 ාȁ ȸೳ͈ಎ͈‫ࠠܔ‬ȪComédie dans un jardinȫȹȁ1 ྃࠠȄΩς͈έρϋΑু൲৬·ρήࠠા́ 12 ࠮ 11 ඾ͅષ‫׵‬ȃ
1907 ාȁ ȸএ̞੄͈ൽ (Le chemin du souvenir)ȹ઀୰
1908 ාȁ ȸαςσ (Béryl)ȹܾެȃুै͈઀୰ȸ̜ͤං୍͓̥̰ͣͥ৘̯ȹͥ͢ͅ 4 ྃࠠȃ
1910 ාȁ ȸདྷͦං͆੫ (L'Inoubliée)ȹ઀დਬ
1912 ාȁ ȸडࢃ͈༴သ (La Dernière Étreinte)ȹȁ઀୰
1914 ාȁȁȸညთ৪ȄຐࣣȄௌͤ૽ࠁȄ৿̹ͣͦ‫( ـ‬L'Enjôleuse. Le Lys. La Marionnette. Fleurdéfendue)ȹȁ઀დਬȁ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͈ಠैͅ‫̴଼̤̯̭͉ͣ̀ͦ́ͦ͘ݪࡄ̳ͥ۾‬Ȅ̹͘Ȅै‫̭̯͙́ͦͦ̈́͂͘زै઀߲͉̱̀͂ز‬஠̩͂࡞̞͕̽̀̓͢ࡺ͙̥̹̠ͣͦ̈́̽͢
ͅএ̦ͩͦͥḘ͈̠̏͢ͅόͻόͻͺϋȄ̹͉͘εȜσȆςόͿσΑΘȜσ͈ಠै͂໼͓͙̀
ͥ͂Ȅ̷͈ͦͣಠै͈͂႒য̜̞͉ͥ௖֑ͬ‫̫̺̹̳́͛ͥ͜ͅ෇ږ‬Ȅ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͈ै຦̞̾̀ͅୈऔ̳ͥຈါ̦̜͈ͥ͂͜এͩͦͥȃ̹͘Ȅ1904 ා̷͈ͦ́͘ͅೆ࿑ͬ෫̽̀ඏශথਬͬอນ̱Ȅ1905 ා̷͈ͅ஻ै͈େ‫΀̢ͥࠞͬܢ‬τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ̞̾̀ͅȄΈȜΐοϋ̷͉͈ै຦̦͕͂ͭ̓όͻόͻͺϋ͈ຊ͈͉̞̥̈́ͥ́̈́͜ͅȄ͂‫ب‬୰ͬ੆͓̞̀ͥ 61ȃ̭͈‫ب‬୰ͬၔັ̫̹ͥ͛Ȅ̷̜̞͉ͥͦͅ։݅
ͬ੹̢̹ͥ͛͜ͅȄόͻόͻͺϋঘࢃͅอນ̯̹ͦै຦͜‫̀͛܄‬Ȅࣽࢃ̷͈̳͓̀ͬ࠿൦̳ͥ
ຈါ̢̦̜̞͈͉̞̺̠̥ͥ͂ͥ́̈́ͧȃ̫͂ͤͩȄ1905 ාอນ͈ȸ̤̦ߟȹ͉ȶ඾ུ͈઀დਬȷ̜́ͤȄ̩͂ͅ඾ུͅ‫̦੆ܱ̳ͥ۾‬ಎ૤എ̈́࿨‫̞̱̹ͥ̀ضͬڬ‬εȜσȆςόͿσΑΘ
Ȝσ͈ȸआັȹ͞ȸඵਹ͈ంहȹ͂๤‫࠿ڛ‬൦̳̹ͥ͛͜ͅȄࣽࢃଵ๱ୈऔ̧̱̤̹̞̀ै຦́
̢̜̞̠ͥ͂͢ 62ȃ

− 205 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါȁո‫ئ‬ȄȶσΥȆόͻόͻͺῧ඾ུȷ̞̠͂࿚ఴ୭೰͈ಎ́Ȅ඾ུ̪ͬ͛ͥ࡞୰̦ਹါ̈́࿨
‫̞̱̹ͥ̀ضͬڬ‬εȜσȆςόͿσΑΘȜσ͈ȸआັȹ͂ȸඵਹ͈ంहȹ
Ȅ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͈ȸ̤̦ߟȹ̞̾̀ͅȄ̷͈ै຦͈‫خ‬ෝ̈́ࡠͤୈྟٜ̈́උ͂໦ଢ଼ͬ
࣐̠̭̱̹̞̈́͂ͅȃ̹͘Ȅ̷̴͈̞̞ͦ̾̀͜ͅȄ̦࣭͉̭ͩ́ͦ́͘஠̩ત̯̭ٚͦ̀̈́
̥̹͈̜̽́ͤ͜Ȅଟশཱུ࿫ٜ͂୰ͬັ̱̤̩̭̀͂͜Ȅ̹͘փ͈̜̭͈͉̞̥݅ͥ͂̈́́̈́
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ȁȸआັȹ63 ͉Ȅ185mm×120mm ͈΍ͼΒ́Ȅ1904 ාͅͺσέ΁ϋΑȆσιȜσ২̥ͣ੄ๅ̯ͦ
̤̀ͤ 64Ȅ೰‫ ͉ث‬4 έρῧ̞̈́̽̀ͥȃນঞ͉ͅඵ૽͈ဋ੫ͬຝ̞̹‫ܔ‬ఉ୼‫͈ྒྷظ‬຾ଲٰ 65 ̦֣क़̯̤ͦ̀ͤȄ༁ତ͈֣͈̞࣫̈́໐໦͉ͅȄ̴͘‫̱̀͂ۏܡ‬ȸ࿐ऌ͂฽‫ד‬ȹথਬȪ1 ‫ے‬ȫ̤͍͢ȸඵਹ͈ంहȹ
Ȫ1 ‫ے‬ȫ͈ນা͂Ȅ߃‫̱̀͂ۏ‬ȸདྷͦං͆੫ȹȪ઀୰ȫ͈ထ̦ܱ࣬श̯ͦ̀
̞ͥȃ̯ͣ݊ͅ୼‫ם‬५͈Ḙ̏ͦ͜ဋ੫̦ඵ૽̩̞̞́̾ͧ́ͥȶఱ̲ͭ͜͞ඤ࣐ࣣȷܱ͂੆͈
̜ͥ຾ଲٰ 66 ̦֣क़̯ͦȄষဩ͈‫ب‬๠͒͂௽̩ȃ̤̈́ȄນঞȄ‫ب‬๠͂͜ͅಠ৪ྴ͉εȜσȆςόͿσΑΘȜσȪPaule Riversdaleȫ̜́ͥȃ̷ͦͅ௽̞̀ȶ͉̲͛ͅȪPréfaceȫȷ̦̜ͤȄո‫઀ئ‬დ̦೜̞̩ͣͦ̀ȃ઀დ͉ࣣࠗ́ 36 დਓ̤͛ͣͦ̀ͤȄ̴͘ո‫ ͈ئ‬24 დ̦໼̞ͭ́ͥȪऒ௰͈ତল͉ຊ৪̦ାၑ͈༒͈̹ܽ͛ͅັ̱̹͈̜́ͥ͜ȃ̹͘Ȅ̳͓̀ཆ࿫͉ంह̱̞͈̈́́ȄΗͼΠσ̞̾̀͜ͅຊ৪̦‫ͅب‬࿫̱̹͈̜̭̤́ͥ͂ͬ͜౯̱̤̩ͤ̀ȫȃொْ͞ങ‫ܱ͈ݶ‬श̦̜ͥાࣣ͉ͅȄ̷̞ͦ̾̀͜ͅ໵̵ܱ̱̤̩̭̳̀̀͂ͥͅȃ1ȅȶ૛̹͛ͣͦ᧿ȪLa Violette humiliéeȫȷȁཙ൮͈༁̜́ͥ 5 ༁࿒͈ऒ௰ͅȄ͉ͤ͞૸঑ഽ̳ͬͥဋ੫ඵ૽͈෻̯̹ͦळಿٰ̞̦ொ
ව̯̞̦ͦ̀ͥȄ̷͈ಎܱ̯̹ͦͅ໲ল̥ͣȄ඾ུ͈຾ଲٰͬ࿅̱̹ಎ࣭ୋ̷͈̜ͦ́ͥ
̠͢ͅএͩͦͥȃ
2 .ȶ࠮‫ …̢̀ד‬/D/XQHVHUHÀqWH…)ȷ
3.ȶ౗̦֚๔‫( ̥̞ޑ‬Lequel est le plus fort ?)ȷ
4.ȶ‫͈̾ࡼ͈׺‬۴ (Les cinq foies du Singe)ȷ
5.ȶಋ͈‫( ـ‬Fleurs de Thé)ȷ
6.ȶၠᭋ͈ঘ (La Mort Exilée)ȷ
7.ȶͺζΞρΑ͈แ͈෯ (Le Cheval pie d’Amatérasou)ȷ
8.ȶྫ଄௬͈௭ͤ໤ (Les Dons inépuisables)ȷ
9.ȶ೵̹̻ (Les Frères Inférieurs)ȷ
ȁ̭͈໤ࢊ͈ਞ̹ͩ̽ 109 ༁͂ষ͈໤ࢊ͈ইͥ͘ 110 ༁͈‫ͅۼ‬Ȅ༁ତ͈̞֚̈́ဩ̦ொව̯

− 206 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ̞ͦ̀ͥȃࠝ৪̧̤͖̱͂੫଻̦͌͂ͤȄൃ͈တ༷Ȫ࣐൙͂‫غ‬ห̦ຝ̥̞ͦ̀ͥȫ෿ͬՔ̦́̈́ͣ२ྙ஌ͬ೤౮̞̞̀ͥ଎́Ȅऒ‫ͅئ‬ȶࣝಹᗂཅኈْȷ̜͂ͥȃ10.ȶྔ૽͈‫ڢ‬੫͈̠̻ͅ (Parmi dix mille Musiciennes)ȷ
11.ȶೆ࿑͈ົ‫( ݳ‬Le Seuil du Silence)ȷ
12.ȶ૽ș͈‫( ̹͈͍͛ͅܔ̧ז‬Pour la longue joie des Hommes)ȷ
13.ȶ੉̷͈̹̦ͦ (Le Crépuscule du Printemps)ȷ
14.ȶখ͈̜̞͈ͩ‫͈ܨޚ‬໓ (Vent de la Folie dans les Blanches)ȷ
15.ȶฒ̞࿤പ͂ნ ( Le Lièvre blanc et les Crocodiles)ȷ
16.ȶ२ཿ͈ऊ༅͈ႌ ( Les trois Écailles d’Azur)ȷ
ȁ̭͈໤ࢊ͈ਞ̹ͩ̽ 149 ༁͂ 151 ༁͈‫ͅۼ‬Ȅ༁ତ͈̞֚̈́ဩ̦ொව̯̞ͦ̀ͥȃ̷͈ᢗ̥ͣ‫ـ‬٩͂এͩͦͥ੫଻̦୒٬෨ͅॱ࢈͈࿅အ͈̜ͥ఑‫ֵͬڥ‬૕ͤȄஜͅ଒̱̹ͣఝ
͉ͅ࢏͈శഴ͈ͤփੴ̦ঔ̯̞ͦ̀ͥȃֲ‫ͅئ‬ȶ‫୼ظ‬ኈ‫ْ܃‬ȷ̜͂ͥȃ17.ȶՓਙ်༹͈‫( ٵ‬Conque Nostalgique)ȷ
18.ȶ͖̱͈ͧ͘‫( لו‬La Faste illusoire)ȷ
19.ȶ೦͈યಭ ( Le Symbole de la Pèche)ȷ
20.ȶ֚඾্́ଲ‫( ܮ‬Sept Siècles en un Jour)ȷ
21.ȶି͈ྫ‫̈́ף‬౶ࠃ ( L’inutile Sagesse des Astres)ȷ
22.ȶ࿺۠́١‫̈́ڰ‬χΗ΢α (Watanabé, vaillant et joyeux)ȷ
23.ȶ࠮͈႐ (Les Larmes de la Lune)ȷ
24.ȶ̜ͥশͅ‫̺̱ͭڢ‬৪͉ ( Celui qui joui du moment)ȷ
ȁΗͼΠσͅɖ֣̦̜ͤȄ‫ݗ‬ಕͅո‫̜̦ͥ੆ܱ̠͈̈́͢ئ‬ȃಿ̷̩̦͈̈́ͥ֨͘͘ဥ
̱Ȅ࿫̫̤̩̭̳ͬ̾̀͂ͥͅȃ* Ce conte, que Mme de Pimodan a donné pour la première fois en français (Contes et Légendes duVieux Japon, Paris, Plon, 1904), d’après la traduction anglaise de A.-B. Mitford, se retrouve, avec
des variantes, dans plusieurs autres recueils, et notamment dans The Japanses Fairy Book.
̭͈̤დ͉ȄάκΘϋຳ૽ 67 ̦ड੝ͅέρϋΑࢊ́༭̱̞࣬̀ͥȸࡣ̞඾ུ͈̤დ͂ഥ
୰ȹȄΩςȄίυϋ২Ȅ1904 ා͉ȄA.-B. ηΛΠέ΁ȜΡ 68 ͈‫ם‬࿫͈̜ͥ́ͤ͢͜ͅȄఈ͈ତఉ̩͈ै຦ਬȄ̫͂ͤͩȸ඾ུ͈မୈུ͈ȹ͜ͅन჏̯̞ͦ̀ͥȃ̭̭́༁ତ͈ܱश͉̞̦̈́Ȅ213 ༁̜̹ͥͅ‫ب‬๠ͅȶಎ࣭͈໤ࢊȪContes chinoisȫȷ͂ΗͼΠσ͈͙̦া̯ͦȄո‫ ͈ئ‬6 ͈̾໤ࢊ̦ਓ̞͛ͣͦ̀ͥȪऒ௰͈ତল͉ષ̥͈ͣ೒̱๔࣢
̳͂ͥȫȃ− 207 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ

25.ȶੳ၌͉ະ‫( ͈̥̈́͜ږ‬La Victoire est incertaine)ȷ
26.ȶ඾͈ව͈ͤໍ (La Danse du Couchant)ȷ
27.ȶஂ͈͕͈͂ͤᔹ (Navette au bord des Sourses)ȷ
28.ȶফ५ဧ͈࣫ͅ (A l’heure de la Chèvre)ȷ
29.ȶ౷ષ͈࠮͈উ (Images terrestres de la Lune)ȷ
30.ȶΏλϋࣀೱ͈᥉ଙ͈୞ (La Pierre de Jade de l’Empereur Shan)ȷ

ȁȶಎ࣭͈໤ࢊȷ̦̭̭́ਞ̹ͩ̽ 215 ༁͂ȶ඾ུ૽ͦ͊͢ͅ (D’après le Japonais)ȷ͂ΗͼΠσ͈া̯ͦͥ 6 ͈̾໤ࢊ͈ইͥ͘ 253 ༁ͅ௖൚̳ͥ‫ب‬๠͈͂‫ͅۼ‬Ȅ༁ତ͈̞֚̈́ဩ̦ொ
ව̯ͦȄ͉ͤ͞࿡͈৒ඤ́੫଻̦ඵ૽Ȅ̠̻̫͂̀ဋܾͅ‫̲ͥޟ‬উ̦ຝ̥̞ͦ̀ͥȃऒ‫ئ‬ͅȶ࡮ၨْȷ̜͂ͥȃ඾ུ͈຾ଲٰͬ࿅̱̞̦̀ͥȄ඾ུ͈͈͉̞̠֣́̈́̈́͜͢ય͜ဓ
̢ͥ 69ȃո‫ ئ‬255 ༁̥͉ͣȄȶ඾ུ૽ͦ͊͢ͅȷ̞̠͂ΗͼΠσ̹́͂͛ͣͦ͘઀დ̦ 6 །ਓ̞͛ͣͦ̀ͥȃ31.ȶࢯ̱̦̹̞ૠ (Les lèvres impérieuses)ȷ
32.ȶઐ໹֯‫͈৿ܚ‬୨ໜ /H6XLFLGHRI¿FLHOGH0DWVRXGDwUD2NLQR.DPL ȷȁΗͼΠσͅɖ֣̦̜ͤȄ‫ݗ‬ಕ̱͂̀ȶηΛΠέ΁ȜΡȸࡣ̞඾ུ͈໤ࢊȹυϋΡϋȄζ·ηρϋ২Ȅ1901 ාͥ͢ͅȪD’après A.-B. Mitford, Tales of Old Japan, Londres, Macmillan,
1901ȫȷ͂ങ‫ܱ͈ݶ‬श̦̜ͥȪ̭͈໐໦̞͉̾̀ͅນܱܱ͜श͈̜́ͥ͘͘ȫȃ33.ȶ٬͂ঘ (La Mer et la Mort)ȷ
34.ȶ٬༏̧࣐̱̠́͘͘͡ (Allons jusqu’aux Rivages de la Mer)ȷ
35.ȶ٬͈‫׏‬౺ (Sagesse de la Mer)ȷ
36.ȶ‫͈ޢ‬ಎ͈ࡉ౶ͣ͆੫ (L’Étrangère dans le Miroir)ȷ

ȁ֚ࡉ̱̀໦̥̠ͥ͢ͅȄ̷ͦ́͘඾ུ̞̾̀ͅ஠̩࡞‫̹̥͈̽̈́ݞ‬Ȫ൳̲̩ಎ࣭̞̾̀͜ͅ
࡞‫̹̥͈̽̈́ݞ‬ȫεȜσȆςόͿσΑΘȜσȄ̳̻̈́ͩόͻόͻͺῧ΀τȜΤ̦Ḙ͈̏ै຦ਬ̤̞͉̀ͅȄ֚‫ ͅܨ‬36 ༎͈͜඾ུ͂ಎ࣭͈໤ࢊͬત̳ٚͥͅ‫̜͈̞ͥ́ͥ́ͭݞ‬ȃ̱̥͜Ȩ͉̏̽ͤ͂ങ‫ͬݶ‬া̱̞͈͉̀ͥ 2 ༎͈͙̜́ͤȄఈ̴̷͈͈̞͉͈֚̾̀̾̾͜ͅඤယͬୈ
औ̱̦̈́ͣങ‫಺ࢃ̞ࣽ̀̾͜ͅݶ‬औ̱࣐̩̀ຈါ̢̦̜͈̞ͥ͂ͥ͜ȃոࢃ͈֚֚̾̾ै຦ͬ
৾ͤષ̬Ȅ̷͈ඤယͬ࠿൦̱̦̈́ͣ໦ଢ଼ٜ͂୰࣐̞ͬ̈́Ȅ̯ͣ̈́ͥ࿚ఴ೹࣐̩̭ܳͬ̈́̽̀͠
̠̦͂̈́ͧͅȄ઀ა̷͉͈́ैު͈਀ই̱͛͂̀Ȅ൳੥͈ȶ͉̲͛ͅȷ70Ȫ3Ȇ4 ༁ȫ͈ࡔ໲ͬત̱ٚ࿫੄̧̱̤̹̞̀ȃ̤̈́Ȅࡔಕ͉ȶ͉̲͛ͅȷ͈ྎ๶ܱ̱͂͛̀͘ͅȄ࿫ಕ̦̜ͥાࣣ
͉ࢃಕ̱̹͂ȃ− 208 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུȺࡔ໲Ȼ
PRÉFACE

Avec une lenteur inlassable, les artistes japonais élaborèrent les netsuké*.
Les netsuké sont des figurines d’ivoire et de bois, patiemment ouvragées. On les attache par une
cordelière à l’inro**, que leur poids retient et empêche de glisser à travers la ceinture.
Car l’inro est une petite œuvre d’amour studieux. C’est une boîte à plusieurs compartiments, une
ERvWHGHODTXHLQFUXVWpHGHQDFUHRXG¶RUHWTXLUHFpODLWDXWUHIRLVOHVUHPqGHVFRQWUHOHV¿qYUHVLes netsuké sont ciselés dans l’ivoire ou le bois patiné comme du bronze. Parfois ils évoquent unsymbole, parfois ils ressuscitent une légende. Ils sont éloquents à l’égale d’un poème.
Les ciseleurs de netsuké ont recueilli les traditions mystérieuses des Chinois et des Coréens. Ilssuivent des ancêtres religieux, les Butsuski, sculpteurs d’idoles et d’ornements liturgiques.
Les netsuké ont leurs lumières et leurs gloires.
Toyomasa sut faire jaillir la forme ténébreuse des dragons. Ikkwan a la curiosité aiguë des rats.
Rioumin, Masaichi et Giokouzan Asahi, s’étant penchés longuement sur les tombes, firent grimacer
la solennité grotesque et admirable des crânes et des squelettes. Giokoumin est épris des tortues
majestueuses. Il sait aussi convulser la hideur bizarre des démons.
Semblable aux ciseleurs de netsuké, j’ai évoqué des symboles et ressuscité des légendes. Comme
HX[M¶DLYRXOX¿[HUHQGHVOLJQHVpWURLWHVWRXWXQIX\DQWXQLYHUVGHVRQJH

*Prononcez netzghi..
**Blaque à tabac.

Ⱥཱུ࿫Ȼȶ͉̲͛ͅȷ

ȁ̧̹͙̈́͠۱ྕ̯ͬ̽̀͜Ȅ඾ུ͈ࠝ੅‫͉̻̹ز‬आັ * ͬॽષ̬̱̹͘ȃȁआັ͉યّ̹͉͘࿐̧̹́́઀̯̈́௨́Ȅౘැ̈́ॽম̦ঔ̱̜̳̀ͤ͘ȃ૽̷͉֣ͦͬᢌ
** ͈ຏ̢ࠫͩͅັ̫̀Ȅ̷͈ਹ͙֣́ᢌ̦ఝ͈‫ͤڲͅۼ‬၂̻͈ͥͬཡ̨Ȅպ౾ͬ༗͈̳̾́ȃ̞̠͈֣͂͜ᢌ͉Ȅ෎૤̈́Քૂ͈প໤͈̳̥̈́́ͣȃ֣ᢌ͈ಎ૸͉̞̩̾͜ॽ୨̦̜ͤ̽̀Ȅ်ᱡ͞߄͈ય፪̯̹ͦ৕ഭ͈࿐̧̞́́̀̀Ȅ̥͉̾̀෎̯̱͈͘࿪ͬॽໍ̠̹͈̺̹͛̽͜
͈̳́ȃ− 209 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါȁआັ͉યّ̥Ȅ୒ൾ͈̠͢ͅഭၳ́ഭͤࡥ̹͛࿐ͬಬ̹͈̳̽́͜ȃ̷͉̜ͦͥયಭͬএ̞
̵̭̯̭̜ܳͥ͂ͤ͜Ȅ̹͘ഥ୰ͬᝠ̵̭̜̳ͣͥ͂ͤ͘͜ȃȁआັ͈ಬ঍͉Ȅಎ࣭૽͞ಱ஛૽̹̻͈૰๩ͅྖ̻̹ഥൡͬਚ̞ਬ̧̱̹͛̀͘ȃ๞͉ͣȄ໣‫̜ͥ́ో୶͈ޗ‬Ȅങႛͅဥ̞ͥߘ௨͞ऱߓͬಬͥ໣঍̹̻ 71 ͈ࢃͬ਋̫ࠑ̞̞̳́͘ȃȁआັ̷͉͈ͅ‫ו‬ဨ‫̳̜̦ͤ͘لו‬ȃΠπζ΍ 72 ͉ၨ͈ճࣱ͈উͬ຾̧ષ̵̦̱̹ͣ͘ȃͼΛ΃ϋ͉ஹͅ‫ͬྙޟ̞ޑ‬া̱Ȅςν;ηϋ͞ζ΍ͼΙ͞Άο·ΎϋȆͺ΍Ϊ͉Ȅಿ̞শ‫ۼ‬༢୞͈ષͅߠ͙̭ͭ́Ȅ൮‫͈ࣸڄࣸ͞ڀ‬ளୀ̱̩ͣ͜։အ̈́௝ࡕ̯ͬಬͤ੄̱̞̳̀͘ȃΆο·ηϋ͉‫ݴ‬ఱܹ̈́ͅྛ̵̞̳ͣͦ̀͘ȃ๞͉̹͘Ȅ՛ܸ͈̓͜‫̯̱ͬͧޔ̈́ྥܗ‬ជᓕ̵̯̭ͥ͂͜౶
̞͈̳̽̀ͥ́ȃȁआັ͈ಬ঍̹̻͂൳̲̠͢ͅȄজ͜યಭͬএ̞̭̱ܳȄഥ୰ͬᝠ̵̱̹ͣ͘ȃ๞͈̠ͣ͢ͅȄজ͜ඨͬஜ̱̀ͅၛ̻গ̱̹ͤ͘͘ȃ̷̱̀๞ͣ͂൳̲̠͢ͅȄྪே͈͉̥̞̈́শߗͬȄ͕͈ͭळș̱̹͂஌͈‫ͅۼ‬Ȅၣ̠̱̹͈̳͛͂́͢ȃ* ΥΜΆ͂อ‫ ̳ͥإ‬73ȃ** ‫׸‬௜වͦ 74ȃ̢͍̥ࠫ̀ͅ
ȁ̭͈ȶ͉̲͛ͅȷ֚ͬඋ̳̺̫ͥ́͜ȄεȜσȆςόͿσΑΘȜσ̈́ͥ૽໤͈඾ུȪઁ̩̈́͂͜඾ུ໲‫ا‬ȫͅచ̳ͥၑٜ̦Ȅౙ̈́ͥ඾ུਇྙ͈ਓਬ‫̷͉͈͂ͦز‬ఱ̧̩։̭̦̈́ͥ͂໦̥
̺̠ͥͧȃ̽͂͜͜ȄζΣͺΛ·̈́ਓਬ‫͊ͣ̈́ز‬Ḙ̭̏́๢ᚽ̯̞ͦ̀ͥ೾ഽ͈आັ̜̞͉ͥ
֣ᢌ̞͈̾̀ͅ౶ে͉ȄΐλεΣΑθͅဃ̩൚শ͈Ως́̈́ͣ౗́͜঵̻ං̹͈̥͜౶̞ͦ̈́ȃ̷̱̥̱̠̜́̽̀͜Ȅ̷̺̫͈ͦ౶েͬਬୟ̳̹͉ͥ͛ͅȄ‫͈̥ͣة‬੥໤̜̞͉ͥ૽໤͈ం
ह̦ະ‫̱̜ͥ́ࠧخ‬Ȅ̷̹ͦͬ͘‫ݟ‬ਓȆሜቸ̱Ȅু͈ͣΞ·ΑΠ̱͂̀૕ͤೄ̳̹͉͛ͅȄ௖൚̈́౶എఘႁ̞̹͈̦͂́̽͜͜ါ‫̜̭͈ͥ́͂ྶু͉͈̯ͥͦݥ‬ḁ̠ܱ̑̈́͢੆̭͈ͬै‫ز‬ͅ‫خ‬ෝ̱̹͈͉̈́ͣ͛Ȅ̞̥̈́ͥ੥໤̜̞͉̞̥ͥ̈́ͥ૽໤͈‫̥̠̜͈͈ͧ́̈́ͥ͜͢ͅޣג‬Ȅஜ੆͈̠̈́͢মૂͤ͢ͅऺ࡙ͬഥܱഎ̹̭̦̓ͥ͂ͅඳ̱̞ոષȄै຦͈ୈᣰ̈́໦ଢ଼̽̀͢ͅ
̷ͦͣͬଔख़ِ̳͕̥ͥͤ͢ͅș͉ͅ਀ၛ̦̞̠̀̈́͢ͅএͩͦͥȃِș̦ࣽࢃࡢș͈ै຦ͬ৾ͤષ̬Ȅ‫خ‬ෝ̈́ࡠͤୈྟ̈́උ͙ͬদ͙͈͉ͥȄల֚݅എ̷͉͈̹̜͛́ͥͅȃȁ̱̥̱Ḙ̭̠̏́͌͂̾͜ࣉၪ̧̱̤̩͓̭̦̜̀͂ͥȃεȜσȆςόͿσΑΘȜσ͉̭͈ȶ͉̲͛ͅȷ̤̞̀ͅȄু͈ͣ‫ڂ‬ฎ̈́౶েͬ๢Ⴄ̱̞̺̫͉̩̀ͥ́̈́Ȅ̷ͦͣಬ঍͈ॽমͅ
ু͈ͣॽম̸̢ͬ̈́ͣ̀Ȅু͈ͣ໤ࢊͬ೜̠ͧ͂দ͙̹͈̺͂੆͓̞̀ͥȃ࡞̢̞̭͈۟ͦ͊
ै‫̭̭͉́ز‬Ȅౙ̈́ͥ඾ུਇྙ͈ਓਬ‫̩͉͈̞̈́́ͥ̀̽ࢊ̱̀͂ز‬Ḙ̷̏ͅ஻௮৪̱͈͂̀
ু͈ͣ஻ै͈࿅ํͬࡉ̢̞͈̺̞̺̠̀ͥ͂ͥͧȃ̷̱̀Ḙ̥̏ͦͣ೜ͣͦͥ໤ࢊ̦Ȅȶཱུ࿫− 210 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུȪཱུ̜̞͉ͥմȫȷ̜͉́ͥ͂஠̩াऐ̯̞̞̭ͦ̀̈́͂͜ͅၣփ̧̱̤̹̞̀ȃ̞̭͉ͩ͊ͦȄεȜσȆςόͿσΑΘȜσၠ͈ȶॼ࣯́ુ̈́ͣ͆໤ࢊਬȷ͈̜̈́́ͤȄِș͉ࣽࢃ͈ैު͈ഷ
ષ́Ȅ‫ة‬ഽ̭͈̭͂͜ͅၛ̻‫̠̺̭ͧͥ̈́͂ͥͅܦ‬ȃಕ
1଼ාͅో̱̹εȜςȜΤɁιͺςȆΗȜϋȪόͻόͻͺϋུ͈ྴȫ͉Ȅ຿͈֒ॲͬୃ৆ͅ௖௽̱Ȅ̤
̷̩ͣ 1898 ා͈ྎ̥ 1899 ා͈੝൮ͅȄ‫̢̩͓ͥࢹͬݳ‬Ως̩̽̀ͥ͞ͅȃ̷͉ͦȄόͻόͻͺϋ͈௺̳ͥ‫͉̱̀͂ݭٴ‬൚ட͈̭̦͂̈́ͣ૸͈͈ٝͤଲდ̳ͬͥ‫ز‬ೳ‫ޗ‬঍࠳‫ز‬ଽິȪgouvernanteȫฺͩͦ̀ͅ
̢͈̭͉̞͂͂Ȅ༦૶̥͈ͣඊၛ͂έρϋΑࢊͥ͢ͅ໲ຊ୆‫ٳ͈ڰ‬ইͬփྙ̳ͥȄόͻόͻͺῧ͉̽̀ͅࠨ೰എ̈́ഢ‫̢̞̹̜ͥ͂̽́ܥ‬ȪJean-Paul GOUJON, Tes blessures sont plus douces que leurs caresses,
Vie de Renée Vivien, Régine Deforges, 1986, p. 104 ͬ४ચ͈̭͂ȫȃ

2

Colette, « Le Pur et l’impur » in Œuvres, tome III, Bibliothèques de la Pléiade, Gallimard, 1991, p. 600.ȁόͻόͻͺϋ͉Ως́Ȅ‫ٶ‬உ࿝̥ͣήȜυȜΣν͈૩ͅঢͥδχ೒ͤȪAvenue du Bois, ࡛ह͈έ΁ΛΏν೒ͤ23 ๔౷ȫͅ‫̢̦̹ࢹͬݳ‬Ḙ͈̏শ‫ܢ‬΋τΛΠ͜߃ਫ਼ͅਯ̞ͭ́̀Ȅ૶࢐̦̜̹̽အঊ͉൳੥ͅમ̱̞ȃ΋τΛΠ͈੆٥ͦ͊͢ͅȄ̷͈૶࢐͉໲‫ڠ‬എ͈̞̠͉̈́͂ͤ͜͢২࢐എ͈̈́́͜Ȅ΋τΛΠͥ͢ͅথ૽
̱͈͂̀όͻόͻͺϋບ͉Ȅ࿻૽̱͉͚̱͂̀ͧૹ᯹͈̈́͜ͅএ̢̦ͥḘ͉̏ͦၰ৪͈໲‫ڠ‬എ঩ৗ͈֑
̞͈̜̠ͥ́ͧ͢͜ͅȃ

3

Charles Brun, Renée Vivien, E. Sansot, 1911, p.20, ̤̈́ȄΐλϋȆΏλσσɁήρϋȪ1870-1946ȫ͉Ȅ19ଲ‫ ̥ͣྎܮ‬20 ଲ‫ܮ‬੝൮̥̫̀ͅၦେ̱̹෎૤̈́ίυό͹ϋΑࢊသࢌა৪ȪέͿςȜήσɁ félibreȫ͈֚૽̜́ͤȄ൳শయ̤̫ͥͅ౷༷ఄਹ৽͈݅‫̭̹̜͂̽́͜਀ܠ‬དྷ͉̞ͦ̀̈́ͣ̈́ȃຊ৪͉ࣽ‫ذ‬ȄΩς͈̜͂ͥࡣ੥ഝ́ȄΏλσσ = ήρϋͅࡃ೮̯̹ͦȄೄຊ͈ࡃৃ͈̜ͥσΥȆόͻόͻͺϋ͈ಠै͈֚
ఱ΋τ·Ώοϋͬ࿒̳ͥͅ‫ܥ‬ٛͬං̹̦Ȅ̷͈ࡃৃ͈ඤယ̥ͣ͜Ȅόͻόͻͺϋ̦Ώλσσ = ήρϋͅ໼ș̈́ͣ͆࿻ૂ͂૞ှͬ‫̵̯̹̞ͬ̀͘ܙ‬උ̧͙̭̦৾ͥ͂́ͥȃ

4 ̭̭́΋τΛΠ͉ voiture ̤͍͢ ¿DFUH ̞̠͂ࢊͬဥ̞̞̀ͥȃ̷̷̤̩͉ͣͦ෯৬͉̩́̈́Ȅ൚শ͈Ως͈ີဉ̈́‫ٴ‬௄̦၌ဥ̱̞̹̀ΧͼμȜ͈̠̈́͢ၾॲఘଷոஜ͈ু൲৬͉̥̹̥́̈́̽͂এͩͦͥȃ5

Op. cit. p. 605, ဒ౴̦̈́ͣȄ૶̱̥̹͉̽͂࡞̞̦̈́ͣȄ΋τΛΠ͂όͻόͻͺϋ͉ࠉࢊȪvouvoiementȫ
́დ̱̤̀ͤȄόͻόͻͺϋ͈‫ࢊם‬ᬚ̭̯ͤͬ͂ͣͅນܱ́‫̹̜̳ͤͥ͜ͅ಺ޑ‬Ȅ΋τΛΠ͈௰̥͈ͣ
‫ݻ‬ၗ̦̲̭ۜۜͣͦͥ͂ͬঐഊ̧̱̤̹̞̀ȃ

6

Marcelle Tinayre, « Trois images de Renée Vivien » in Schéhérazade, no. 3, La Belle Édition, 1910. ͬ४ચ͈̭
͂ȃ̤̈́ȄΞͻΥȜσͥ͢ͅόͻόͻͺϋບ̞͉̾̀ͅȄຊ৪ཱུͥ͢ͅ࿫ٜ͂୰ȶόͻόͻͺϋ఺͈֚́တȷȪȸL’Évocationȹల 6 ࣢Ȅ૩‫ٳ‬২Ȅ2008 ාਫ਼ਓȫ̤͍͢ȶσΥȆόͻόͻͺϋ͈२͈̾ͼιȜΐʊ ཱུ࿫ٜ͂୰ ʊȷȪີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါల 49 ࣢Ȅ2008 ාਫ਼ਓȫ֚ͬඋ̯̹̞ͦȃ7ඃ୼ຸ͉ྃ 1867 ා͈Ωςྔ࣭ฎ။ٛͅୃ৆ͅ४‫̱ح‬Ȅ੿߳ࠄ‫͈ܔ‬։༦೵ඃ୼઎໌ͬୃঀ̳͂ͥঀ୯౬
ͬ෩ࡍ̱̹͕̥Ȅٛા͉ͅ඾ུ৆͈ಋഝ̦‫̥ͦٳ‬Ȅࠝ૽͞ެࠝ঍̦੘ު࣐̞ͬ̈́Ȅઘ໤͈̈́̓๼੅ࢥࠝ
຦̦ఱ૽‫̥̭̹ͣ͂̽̈́͂ܨ‬Ȅ඾ུਇྙȪ̞ͩͥ͠ΐλεΣΑθȫ֚ͅ‫̩͉̭̹̞̦͂̾͢غͅܨ‬౶̞ͣͦ̀ͥȃ̹͘Ȅ1877 ා୆͈ͦ͘όͻόͻͺϋ͉̭͈শ͉ͅ‫̦̹̥ࣣ̽̈́ͩͅۼ‬Ȅ1900 ා͈Ωςྔ࣭ฎ။ٛ͞Ȅ̦̀͞ુ୭͈๼੅‫΀ͥ̈́͂܁‬ηȜσȆΆιͥ͢ͅਓਬ຦͈࢖‫ٳ‬শ͉ͅȨ͉̱̹ܱ̏̽ͤ͂჏
͉อࡉ̯̞̞͈͈ͦ̀̈́͜Ȅ̷̤̩ͣ෎‫ޚ‬എͅ೒̞‫̥̞͉͈̹͂̈́́͛ݑ‬এͩͦͥȃ̹͘Ȅ໣௨͞आັ
͈ࣔව୶̞̾̀͜ͅȄࣽࢃ಺औ̳ͥຈါ̦̜̦ͥȄ̷̤̩ͣ΍ην΀σȆΫϋΈ͞ႅ಑ୃͣ͂৾֨‫߸۾‬̦̜̹͈͉̞̥̽́̈́͂ଔ௶̯ͦͥȃ8σ ΥȆ ό ͻ ό ͻ ͺ ϋ ͈ ְ ໲ ै ຦ ͈ ֨ ဥ ͉Ȅ ‫ ུ ܖ‬എ ͅ Poèmes de Renée Vivien, tomes I et II, AlphonseLemerre, 1923 et 1924 ࣐̞ͤ̈́͢Ȅུ໲ಎ͉́‫ے‬ତ̤͍͢༁ତ͈͙ͬা̱̹ȃ̹͘Ȅཱུ࿫͉̳͓̀୩࿫
̜̭͉̲̤́ͥ͂ͬ͛ͅ౯̱̤̩ͤ̀ȃ̹͘Ȅո‫ͅئ‬σΥȆόͻόͻͺϋȄεȜσȆςόͿσΑΘȜσ− 211 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ̤͍͢΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͈̯̰̈́͘͘ै຦ྴ̦֨ဥ̯̦ͦͥȄ̴̞ͦ͜ཆ࿫
͉̞͈̈́́Ȅຊ৪̦༒ܽഎͅཆ࿫ͬັ̱Ȅ੝੄শ͈͙ࡔఴ͜ັܱ̱̹̭̞̜̥̲͂̾̀ͣ͛͜ͅၭٜ̯
̹̞ͦȃ‫ְͬݗ‬ା̢̢̹͉̞ͥ͛͂Ȅ૗दͬນ̳ͩࠁယতȶᩈᩋ૗͈Ȫroseȫȷ̦ྴতͅஜ౾̯̞͈͉ͦ̀ͥ͞

9͉ͤ෫‫̜ͤ́ڒ‬Ȅ̞̦͞ષ̭͈͜ͅࠁယত͉·υȜΒͺΛί̢̯̭̞͈̞̠ͦͥ͂̈́̽̀ͥ͂͜͢ͅȃ
10̭͈̜̹͈ͤমૂ̞͉̾̀ͅȄఱાਜડȸ‫͈ـ‬౳ȁΏȜδσΠȹ໲੉૧੥Ȅ2001 ාȄ176-184 ༁ͬ४ચ͈̭͂ȃ࿿̞ͬ‫̺ͭ܄‬ນૂ̠͚̩́̾όͻόͻͺϋ̦̹ͩͩͅृ̞̹ຐࣣ༵̬ͬ঵̞̽̀ͥથ௨ৢ૯̦ࣽ඾ഥ

11̢̞̦ͣͦ̀ͥȄ̷͈ຐࣣ͉ࠁે̥ͣࡉ̀඾ུࡔॲ͈ΞΛε;ξς̜́ͥ͂এͩͦͥȃ
12̭͈ੜ੫থਬȸਠै͂ஜுެȹ͉́ȄଗႱȪ̭͉ͦ lys d’eau ̷͈͈̈́́͘͘ຐࣣ͈ࢊ̦ဥ̞̞ͣͦ̀ͥȫ͞ᩈᩋȄᕡঊ̈́̓ఈ͈‫͞ـ‬අ೰͈ྴͬဓ̢̞ͣͦ̈́ȶ‫ـ‬ȪÀHXUȫȷ͈͒࡞‫͈͈̜͉ͥ͜ݞ‬Ȅࢃාອ੄̳ͥȶ᧿Ȫvioletteȫȷ͈͒࡞‫͉֚ݞ‬୨ࡉ̞̞̠͈ͣͦ̈́͂͜াऐഎ̜́ͥȃ
13ࢊ̥͙݅ͣ̀Ȅ̷̤̩ͣ mirent ͈ࢋ૒͈͉̞̥̈́́̈́͂এͩͦͥȃ̭̭͉́ mirent ٜ̱͂̀୩࿫࣐ͬ

̞̈́̽̀ͥȃ
̭͈޼ၛ͉̀Ȅ̷̤̩ͣόͻόͻͺϋ͈ै̜́ͥ͂ଔ೰̯ͦͥࢃා͈઀დ́͜नဥ̯̞ͦ̀ͥȃ΀τ14ȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠȸདྷͦං͆૽ȹͅਓ̹͛ͣͦȄȶՔ̳ͥ੫଻ͅ࿒༵̬̠ͬ͢ȷ
ȪHélènede Zuylen de Nyevelt, L’Inoubliée, Sansot, 1910, pp. 195-202, « Je donnerai mes yeux à la femme que j’aime »ȫͬ४ચ͈̭͂ȃ15υΙ͉ȸ̤̯݊ͭȹ͈ಎ́ȄȶθΑιȷ̞̾̀ͅո‫̠͈͢ͅئ‬୰ྶ̱̞̀ͥȃ̭͈ࢊͬέρϋΑࢊ́੝͛̀ဥ̞̹͈̦υΊ͉̞̱̈́ͧͅḘ͈ܱ̏੆̽̀͢ͅȶθΑιȷ͈೰݅ັ଼̢̫̦̯̹͉̞ͦ͂ͥ
̺̠ͧȃ
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semble qu’il y ait, dans ce mot, de la moue (de la petite moue gentille et drôle comme elles en font) et surtout dela frimousse (de la frimousse chiffonnée comme est la leur). Je l’emploierai souvent, n’en connaissant aucun enfrançais qui le vaille.（Pierre Loti, Madame Chrisanthème, Calmann-Lévy, 1922, p. 75.）ȁȪθΑι͉Ȅ৹̞ྲȄ̜̞͉ͥ๱ુͅ৹̞੫ͬփྙ̳ͥ࡞ဩ̜́ͥȃ̭͉ͦ඾ུࢊ͈ಎ́ड̥̞ͩͣ͜
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̵̞̀ͥȃMarcel Proust, À la recherche du temps perdu, « Le côté de Guermandes », Tome II, Bibliothèque de laPléiade, p.p. 652-653. ͬ४ચ͈̭͂ȃίσȜΑΠ̭͈ͥ͢ͅࢊ͈ঀဥ͉Ȅ੫଻͈൳଻Ք͕͈̥̳ͬ͛ࢊ͂
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20

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21 ȶ͙͈ࣞႅࢇȷ͉͂Ȅ΍Λέ΁Ȝ͈ਿँ‫ظ‬౯ડ̱͂̀ഥ̢̞ͣͦ̀ͥྴ̞֚ࣞ୯́Ȅ‫̦رـ‬Ȅ̷͙̜ࣞ̽̀ͦ́͘ͅ‫̹̥̽̈́ͩڸ͈̭͂ͥڗ‬ႅࢇ̢̹̞͂ͣͦ̀ͥͅȃRenée Vivien, Sapho, ErosOnyx, 2009
Ȫ1903 ාͅ Lemerre ২̥ͣ੄ๅ̯̹ͦόͻόͻͺϋ͈ಠै͈ຽ‫ݞ‬ๅȫ
Ȅ49 ༁̹͉͘Ȅߣ‫ڥ‬ၻ຃ȸ΍Λέ΁Ȝȁথ͂୆‫پ‬ȹ໹ྲྀ২Ȅ1988 ාȄ69 ༁ͬ४ચ͈̭͂ȃ̭̭͉́όͻόͻͺϋְ͈໲̤̫ͥͅȶ඾ུȷ͈͙ͅࡠ̽̀ა̧̲̹̦̀Ȅ̷͈८໲ै຦̤̞̀͜ͅ

22̻ͧͭ͜࠿൦̳ͥຈါ̦̜ͥȃόͻόͻͺϋ͈८໲ै຦͉ͅȨ͉̏̽ͤ͂඾ུͬྶা̳ͥै຦͉̞̦̈́ȄࢊᏃ͞૗दນ࡛̈́̓Ȅ̷͈ळ໐̹̞֚ͩ̽̀͘ͅഽ࠿൦̳ͥຈါ̦̜͈ͥ͂͜ࣉ̢ͣͦͥȃ
Virginie SANDERS, La poésie de Renée Vivien, « Vertigineusement, j’allais vers les étoiles... », Editions Rodopi

23

B. V., Amsterdam, 1991.
΍ϋΘȜΆ͉̭̭Ȅȶ‫̞׿‬൐ဢɁ Le lointain Orientȷ̞̠̞̯̯̥͂ະুட̈́ນ࡛ͬဥ̞̞̦̀ͥȄ24̷̭͉ͅͼϋΡ̦‫̹͛ͥͦ͘܄‬Ȅȶޭ൐ȷ͉͂࡞̢̞̞̠̈́͂෻ၪ͈̺̠ͥͧ͢͜ͅȃ25

Op. cit., p. 334.

26 ȸ߲࿋͈όͻȜ΢Αȹਫ਼ਓȶถ༥͈̜̞ͩ « Intervalle crépusculaire »ȷ͈ల 4 থ୯Ȅȶܲ੫͈ͼϋΡ͈ࣝͤȄܲ੫͈ࣝ࿳͂ࡳ໮͉ȄଗႱ͈ૐͤ‫̞͈̈́ܨ‬੗૯̯ͬ‫̵̥ͥޥ‬ȪTes parfums indiens, tes onguents et tes fards/ Étonnent la candeur simple des nénuphars.ȫȷ(t. I, p. 220)ȃ
27

Op. cit., p. 334.
Op. cit., p. 334. ΍ϋΘȜΑ͈̭͈ঐഊুఘ͉ୃ̱̞̦Ȅόͻόͻͺϋ͈থଲ‫̞̤̀ͅٮ‬ȄՒ༌̦ಎ࣭

28ͅຈ̴‫۾‬Ⴒັ̫ͣͦͥ͂‫ب‬೰̳ͥ͂Ȅ୶ͅࡉ̹ȶຐࣣ͈୉༦ȷ́඾ུ͈ຐࣣͅ࡞‫̜̦ͥݞ‬ల 1Ȇ2 থ୯ͅ௽̩ల 3 ୯̜ͥͅȶՒ༌͈̫̺̯ͥȪvos torpeurs d’opiumȫȷ̹͘͜ಎ࣭ͬ‫܄‬փ̳͈̜͈̥ͥ́ͥ͜͜
౶̞ͦ̈́ȃ̷̠̜̳́ͥ͂ͦ͊Ȅόͻόͻͺϋ̤̫ͥͅȶಎ࣭ȷ͈͒࡞‫͉ݞ‬ຈ̴ȶ඾ུȷ͈͒࡞‫ࠑͅݞ‬̱࡛ܳ̀ͦͥȄ̞̠̜͂ͥփྙΠεΈρέͻΛ·ٜ̈́৷͜‫خ‬ෝ̜̥́ͥ͜౶̞ͦ̈́ȃ
29 ȶ‫̞׿‬൐ဢȷͅ௺̳ͥఈ͈࣭̞͈̾̀ͅ࡞‫͉ݞ‬Ȅόͻόͻͺϋְ͈໲ै຦͉֚ͅ୨̞̈́ȃ̹̺̱Ȅ΍ϋΘȜΑְ͜໲ै຦̞̱̥̾̀ͅ࠿൦ͬ‫̴̢̤ͣ̀ح‬Ȅ८໲ै຦͈࿌္എ̈́಺औ͉Ȅ͈ͩͦͩͦࣽࢃ͈
‫ه‬ఴ͈̺̠͌͂̾͂̈́ͥͧȃ30΍ϋΘȜΑ͉̭͈ࢊ߉͈੄࡛‫ؿ‬ਫ਼ͬஜࠇ੥ Poèmes de Renée Vivien, tome II ͈ 70 ༁̱̞̦͂̀ͥȄୃ̱− 213 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ̩͉ 71 ༁̜́ͥȃ̭͈ࢊ߉͈੄࡛‫ؿ‬ਫ਼̞̾̀͜ͅȄ΍ϋΘȜΑ͉ஜࠇ੥ Poèmes de Renée Vivien, tome I ͈ 123 ༁̱͂̀31̞̦ͥȄୃ̱̩͉ల 2 ‫ ͈ے‬123 ༁̜́ͥȃ੝੄͉ঘࢃ੄ๅ̹͂̈́̽ȸ᧿͈‫͈ـ‬༌ߛ́ȪDans un coin de violettesȫȹ, Sansot, 1910 ා̜́ͥȃ

32

Marie PERRIN, Renée Vivien, le corps exsangue, De l’anorexie à la création littéraire, L’Harmattan, 2003. ඾ུ

33̞̾̀ͅ࡞‫ࡢ̜͈ͥݞ‬ਫ਼͉Ȅ൳੥͈ 74 ༁̜́ͤȄո‫ئ‬βρϋ̥͈ͣ֨ဥ͉̳͓̭͈̀༁̥͈͈̜ͣ́ͥ͜ȃεȜσȆςόͿσΑΘȜσ̞̠͂ຊྴ͉ȄσΥȆόͻόͻͺῧ̞̠ຊྴ̦Ȅ੄ๅා͞ै຦ͤ͢ͅȄ34

R. VivienȪྴ͉ͼΣΏλσ͈͙ȫȄRené VivienȪ౳଻ྴȫȄRenée VivienȪ੫଻ྴȫ͂ນܱ̯̞͈ͦ̀ͥ͂
൳အͅȄP. RiversdaleȪྴ͉ͼΣΏλσ͈͙ȫȄPaul RiversdaleȪ౳଻ྴȫȄPaule RiversdaleȪ੫଻ྴȫ͈ˏ೒ͤͅນܱ̯ͦͥȃȶεȜσȷ͜ȶσΥȷ͜อ‫͉͙͈́إ‬౳଻ྴ͂ߊ༆̧̞̞̠́̈́͂‫ވ‬೒͈අಭ̦̜ͤȄ̷͈ၰ଻ߓခ଻ͬ‫̢̠̞̜͂ͥ́͢ྴ̵̯ͥܳۓ‬ȃ35σΥȆόͻόͻͺϋ͜ຊྴ̜́ͤȄུྴ͉εȜςȜΤɁιͺςȆΗȜΰ̜ͥȃ36̭̭́െඏͅ࡞‫̯ͥͦݞ‬ཁွ५͉ȄεȜσȆςόͿσΑΘȜσ͈ȸआັȹ̤̞̀ͅȄಅ৾໤ࢊཱུ͈մ
̧̤͖̱͂ȶ࠮‫©« ̢̀ד‬/D/XQHVHUHÀqWHªȷ͈͙́࡞‫̯ͥͦݞ‬ၑே‫̜ͤ́ޡ‬Ȅ̷̦ͦȸआັȹ஠ఘ
ֳ̪ͬ̾̈́ಐ͈୆଼ࡔၑ͈ါள̱͈͂̀ၑே‫̢̥̞͉͈̞͂̈́́̈́࡞͉̜́͂ͥ́͘ޡ‬এͩͦͥȃPauleRiversdale, Netsuké, Lemerre, 1904. pp. 19-51 ͬ४ચ͈̭͂ȃ̭ ͈ ̜ ̹ ͤ ͈ ম ૂ ͅ ̾ ̞ ̀ ͉Ȅ ஜ ࠇ ੥ Jean-Paul GOUJON, Tes blessures sont plus douces que leurs37

caresses, Vie de Renée Vivien, Régine Deforges, 1986, p. p. 342-343. ͬ४ચ͈̭͂ȃ̭̭́ȄΏλσσɁήρϋ̦෎૤̈́έͿςȜήσ̜̹̭́̽͂ͬএ̞੄̱̤̩̭͉̀͂ࠨ̱̀ྫఖ́

38͉̞̺̠̈́ͧȃ̹̺̱ȄΏλσσɁήρϋ̦ߓఘഎ͈̠̓̈́͢ͅাऐͬဓ̢Ȅόͻόͻͺϋ̦͈̠̓͢
̈́੥໤ͬ४ࣉ̱̹̥̞͉̾̀ͅͅȄΈȜΐοϋ͉࡞‫̞̞̱̈́̀ݞ‬ȃΈȜΐοϋ͉̭͈̜̹͈ͤমૂͬȄΏλσσȆήρῧόͻόͻͺϋ͈‫͈ۼ‬੥۰ͤ͢ͅ‫͈̹̱͂͜෇ږ‬এ̦ͩͦͥȄ̷͈ͦͣ੥۰͉‫̯࣐ۏ‬̴̤ͦ̀ͣȪΈȜΐοϋ͈൳੥ྎ͈৫ৃͦ͊͢ͅȄ1986 ා൚শΏλσσ = ήρϋ͈֒௼̦੥۰ਬ͈੄
ๅͬ੔๵ಎ͈̭̜̹̦͂͂́̽Ȅࣽ඾ͅঢͥ́͘੄ๅ̯̞̞ͦ̀̈́ȫȄ࡛ે͉́‫̧̞̦̭̳̈́́͂ͥ෇ږ‬ȃ̭͈ૂ༭͜ΈȜΐοϋ͈ஜࠇ੥̦ͥ͢ͅȄΈȜΐοΰ͉̭̭̹͘͜െඏͅρέ΃Οͻ΂ȆΧȜϋ͈39ྴஜͅ࡞‫̦̱ͣ̈́ݞ‬Ȅ̷͈ಠै͈ߓఘྴ͉‫̱̞̞̬̈́̀ݷ‬Ȅ̹͘ΧȜϋո‫̠͈͉̈́̓́͢ٸ‬ಠैͬόͻόͻͺϋ̦४ࣉ̱̹̥ͅȄ̞̠͂ത̞͉̾̀ͅ࡞‫̞̞̱̈́̀ݞ‬ȃ̭ͦࣽ͜ࢃ಺औ͈ຈါ̈́ത̜̞́ͥ͂
̢ͥȃ̭͈੥໤͉Ȅ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠͬಠ৪̱͂̀ 1905 ාͅ੄ๅ̯̞ͦ̀ͥȃ40ΈȜΐοϋ͉΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ͈ྴ́੄ๅ̯̹ͦ໲‫ैڠ‬຦͈ఱ฼͜όͻόͻͺϋ͈ຊ͈͉̞̥̈́ͥ́̈́͂͜ͅ฻౯̱̞̦̀ͥȄ̷͈आ‫̞̞̱̈́̀ͅږྶ͉ݶ‬ȃ̷͈̭͂ͬ‫̳ͥ෇ږ‬̹͛͜ͅȄHélène de Zuylen de Nyevelt, Copeaux, contes japonais, Lemerre, 1905 ̞̾̀ͅ࿀ྟ̈́ै຦໦ଢ଼͂
ऺ࡙͈ౝ‫̠࣐̈́ͬݪ‬ຈါ̦̜͈ͥ͂͜এͩͦͥȃ
41̭͈੥໤͉εȜσȆςόͿσΑΘȜσͬಠ৪̱͂̀ 1904 ාͅ੄ๅ̯̞ͦ̀ͥȃ42

Op. cit., p.p. 342-343.

43όͻόͻͺϋȆςϋΔͼȪVivian Lindsayȫ͈ྴ͉௲जͅσΥȆόͻόͻͺϋȪRenée VivienȫͬႲே̵̯ͥȃ೜̦ͤ։̞̭̈́̽̀ͥ͂ͅಕփȃόͻόͻͺϋ͉ఈ͈ै຦͈ಎ́ȄͺȜ΍Ȝؐഥ୰ܷ́আρϋΑυΛΠ
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246 ༁ͬ४ચ͈̭͂ȫḘ͈̏઀୰ಎ́͜ȄόͻόͻͺϋȆςϋΔͼ͉όͻόͻͺϋ͈໦૸എంह̱͂̀ࢹ
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σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ̯̞̦ͦ̀ͥḘ̭̞̠̏́ΙπΦ΃μȪTchiyo-no-Kayaȫ̷͉͈་ு̜̞͉ͥഢܱ͈ࢋ͈͉̞ͤ̈́́̈́
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47

ո‫̤͉͜ͅئ‬ȄΈȜΐοϋ͈ஜࠇ੥ 187 ༁̥ͣ 196 ༁ͥ͢ͅȃ48

Op. cit, p. 178.
Op. cit, p. 179. ̤̈́ȄςςͺϋȆͺϋΈσΐȜ͈̞͈͌͂̾͘‫͉ྴݜ‬ȄຐࣣͬႲே̵̯ͥȶςςͻȪLilyȫȷ49

̜́ͤȄόͻόͻͺϋ͉̭͈੫଻ু૸͜ͅ‫̞̱̹̞̥ͣ̀ͦৼ̩ޑ‬ȃ̹͘ͺϋΈσΐȜȪAngleseyȫ͈ྴ͉Ȅષ੆͈઀୰ȸඵਹ͈ంहȹ͈‫࡞ޚ‬̱͈ٝ੫থ૽όͻόͻͺϋȆςϋΔͼȪLinsayȫ͈ହͬᏇᏊ͂
̵̯͈͉̞̺̥ͥ́̈́ͧ͜ȃΈȜΐοϋͦ͊͢ͅḘ͈̏‫΂͉ྴز‬ρϋΘ͈൳ྴ͈έ͹ϋȆΒͼτϋȆέ͹ϋȆΣȜόͿσΠ‫͂ز‬ई

50൳̯̳̩ͦ͞Ȅ΀τȜΤ͜΂ρϋΘࠏ̺͂ࢋٜ̯̭̦ͦͥ͂ఉ̞͈̭̜̦͂͂́ͥȄၰ‫࡙͈ͬܳز‬ஸͦ͊‫۾‬Ⴒ͉̜̱̞ͥͣȃ̹͘ΈȜΐοϋ͉Ȅόͻόͻͺϋ͉̭͈੫଻͈ξΘμ଻ͅৼ̥̹͈͉̞̥ͦ́̈́
̞̠͂ࡉٜͬ੆͓̞̀ͥȃOp. cit. p. 188 ͬ४ચ͈̭͂ȃ51

Op. cit., pp. 194-195. ̭͈̭͉͂Ȅ1902 ා̥ͣ 1909 ා͈́͘όͻόͻͺϋ͈໲ຊ୆‫͞ڰ‬জ୆‫̦ࣽڰ‬඾͕ٜ́͂ͭ̓͘ྶ̯̞̞ͦ̀̈́ࡔ֦̜́ͤ͜Ȅ΀τȜΤȆΡȆΒͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠু૸̞̾ͅ
̀͜৘௨̦̩̥̞̾͛̈́͢ࡔ֦̜́ͥ͂ΈȜΐοϋ͉ঐഊ̱̞̀ͥȃΐλϋȆΏλυϋͦ͊͢ͅȄ1905 ාͅόͻόͻͺϋ͉ΨȜΥͼͅզ̹̀਀ঞ͈ಎ̭̠́੆͓̞̀ͥȃ52

ȶ๞੫̺̫̦জ͈‫̳͈́̈́૽৽͈ྵ׋‬ȃ๞੫͉জ͈ႁ̜́ͤȄփএ͈̳̈́́ȃজ͉๞੫ͅջం̱̞̱̀ͥȄ๞੫̽̀͢ͅ୆̧̞͈̳̀ͥ́ȃ๞੫̱͉̈́́୆̵̧ͣͦͭ͘ȃ‫̠̜̦͂ͧة‬জ͉๞੫͈͈̜́ͤ͜௽
̫͈̳ͥ́ (Elle seule est maître de mon destin. Elle est ma force et ma volonté. Je dépends d’elle, je vis par elle,
je respire par elle. Je ne puis vivre sans elle. Alors quoi qu’il arrive, je demeure sa chose.)ȷ(Jean Chalon, Portraitd’une séductrice, Stock, 1976, p. 125)ȃ̹͘Ȅόͻόͻͺϋঘࢃ͈̭͉̜̦͂́ͥḘ͈̏૽໤̦জ़ͬൎ̲
̀ȄΩΛΏȜ͈όͻόͻͺϋ͈༢ਫ਼ͅீႡ̈́Υ΂ȆΌΏΛ·಺͈Ⴀຜͬ࠺ၛ̱Ȅ૧ૺ͈੫଻থ૽͈‫ڰ‬൲ͬ੻႗̳̹ͥ͛ͅσΥȞόͻόͻͺϋરͬ஻୭̱̞̭ܱ̀ͥ͂͜‫̠̺̞̞̤̱ͧ̀̀͢؛‬ȃ΋τΛΠ͉Ȩ͉̏̽ͤ͂ྴঐ̱͉̞̞͈͈̀̈́͜Ȅόͻόͻͺϋ̦̺̥ͦ੫଻͈‫̢͍̤ͅג‬Ȅু໦̦

53৽ट̳ͥٛ૙͈ഷಎ́ࡤ͍੄̯ͦ̀ಎज̱̹ͤȄඏட‫̳̹̱ͥͤ੄̧ݧ‬အঊͬࢊ̞̽̀ͥȃόͻόͻͺϋ͉ȶজ͉‫͈̞̯̯ͥ̀ͦͣͅࡏܓ‬ȃ๞੫̦জͬफ़̳̥͜౶̞ͦ̈́ȃ̜̞͉ͥ๞੫͉জ̭͈ͬ౷ષ͉͂
༆͈༷͒Ⴒ࣐̱̠͈̥ͦ̀̽̀͘͜ȃজ̦๞੫͈এ̞͈࣭̈́ͥ͘͘ͅͅ …(Elle me thuera. Ou bien elle va
me remmener de l’autre côté de la terre, dans des pays où je suis à sa merci...)ȷȃ̷ͦ́͜όͻόͻͺϋ͉Ȅȶ๞੫ͅచ̱͉̀Ȅ̹̱͉̱ͩ֯ၛ̧̞̱̀́̈́͜Ȅֿ̫̞͈̾̈́͜ȃ̞̠͈͂ࣽ͜͞๞੫͉Ȅজ͈૤௫ͅ
̞̾͜ী̜̞͈̺̥ͬ̀̀ͥͣ (Avec elle, je n’ose pas simuler ni mentir, parce qu’elle met à ce moment-là sonoreille sur mon cœur)ȷ͂͜఑̻ྶ̫̹̞̠͂ȃ̴̞ͦ͜ Op. cit., p. 608 ͬ४ચ͈̭͂ȃ΋τΛΠ͉̭̭́͜Ȅόͻόͻͺϋ͈อ‫ࢊם͈إ‬ᬚ̭̯ͤͬ͂ͣͅນܱ́‫̞̱ͥ̀಺ޑ‬ȃ
54

Op. cit., p. 190.

55

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− 215 −

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60

Edgar Alain Poe, The Masque of Red Death, 1842. ͬ४ચ͈̭͂ȃ

61

Op. cit., pp. 197-198.

62

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64

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67

Francoise-Marie de Mercy Argenteau ̜́ͤȄ൳੥৏ຊশ͉άκΘϋฌ৵ຳ૽Ȅ͈̻ͅ࢖৵ຳ૽̹͂̈́̽૽
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1998 ාͬ४ચ͈̭͂ȫȃ̹͘ȄηΛΠέ΁ȜΡ͉ 1902 ාͅಿා͈ࢗୡͤ͢ͅ৵պͬপ̞̦̽̀ͥȄ̷͈শ͈৵պ̦੝య౳৵ςȜΒΟͼσ‫ތ‬ȪFirst Baron Redesdaleȫ̜́ͥȃ̭͈ྴ͉εȜσȆςόͿσΑΘȜσ͈ହȪRiversdaleȫ͂ͺ΢υΐȜ̦̜̠ͥ͢͜ͅএͩͦͥȃාయഎͅࡉ̀͜ೄ୪͈࢐ၠ̦̜̹̽‫خ‬ෝ଻͉਱໦̜̹ͥ͛ͅḘ͈̭̞̏͂̾̀ࣽ͜ͅࢃ̯ͣ̈́ͥ಺औ̦ຈါ͈͉̞̥̈́́̈́͂এͩͦͥȃ69ઁ̩̈́͂͜ႝ࿐੉૞͈೵ঊ̜̹ͥ֙ͅന࡮ၨल͈͈͉̞̠́̈́͜͢ͅএͩͦͥȃ70ນఴ͂‫ݗ‬ಕո‫ͼ͉ٸ‬ΗςΛ·ఘ̞̦̈́̽̀ͥͅḘ̭͉̏́උ৪͈༒ܽͬࣉ̢̀০লఘ͉नဥ̱̥̈́̽

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74̜̠́ͧ͂এͩͦͥȃ− 217 −