Yuzo Ishiyama
Biography (1/2)"0dB"(ver.01) at DDD AOYAMA CROSS THEATER / Japan photo by Yohta Kataoka

石山雄三

パフォーマンス・メディア・アーティスト／コレオグラ
ファーサウンドやインスタレーション、そして身体の動きや映像を統合したパフォーマンスを、これまでも多数発表してきている。

1990 年代より、メディアアート・パフォーマンス・カンパニー 'nest' の主要メンバーとして、パフォーマンス作品を作り始める。

2000 年には、共同演出した作品『Circulation Module』がミュンヘンのフェスティバル 'dance' に招聘され、翌年にはヘルシンキの KIASMA（コンテンポラリーアートセンター）に招聘される。

また彼はこれまでも多くの国際的なコラボレーションに参加してきている。
オランダのダンスカンパニーと共同製作した作品『Linkage』では共同演出を担当。アムステルダムの 'JULIDANS' フェスティバルで初演され、後に ' ニュージーランド・フェスティバル ' に招聘されている。

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映像を大胆に導入し、石山が演出／振付をしたダンス作品『QWERTY』を新国立劇場で発表後（2006 年）、アーティスト・コレクティブ 'A.P.I.' を組織。
翌年、この作品は、フランスのデジタルアート・フェスティバル 'BainsNumériques' に招聘される。

作品はその後、'Panorama festival'、'FID' 等より招聘され、ブラジルツアーも行なっている。

2009 年、ビデオのマルチプロジェクションを用いたダンス作品『radi-』を、川崎市アートセンターで発表（演出・振付・出演）。

この作品は、スロバキア／コシツェの 'New Dance Days' フェスティバ
ルのオープニング作品に選ばれる（2013 年）。

二年後、この作品の映像版は、ケベックシティ（カナダ）での 'Musée deYuzo IshiyamaBiography (2/2)

la Civilisation' で招聘上映された。13 ヶ月ものロングランであった。

2011 年にはフィンランドに長期滞在して、国際共同制作ダンス作品『CatB』を発表（演出・振付）。
（欧州文化首都 TURKU2011 公式プログラム）

同年、新国立劇場バレエ団にゲスト・コレオグラファーとして起用されて、作品発表。

2016 年からは『0dB』プロジェクトを開始する。

出演者も観客もヘッドホンをつける「無音」ダンス作品を連続発表。
「臨場感とは、一体何なのか？」と観る側に問いかけた。

東京のスパイラルホールで発表された『SHGZR-0dB』（演出・振付・出演）は特に評価が高かった。

また「マシンとヒトとの ' 対話 '」を考えるシリーズ・クリエーション『./ [dotslash]』（演出・振付・出演）では、2020 年にドローンを、翌年にはムービングライトの振付をしている。

2022 年 は コ ン サ ー ト と ダ ン ス 公 演 の ボ ー ダ ー を 消 し 去 る ラ イ ブ 作 品『S.S.S.S.』を発表。
本作では、パフォーマーはダンサーであり、同時にミュージシャンであった。

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>> "S.S.S.S." - 2022~- R's ART COURT 公演 -2022

Yuzo Ishiyama
Works (1/2)>> "./ [dot slash]" プロジェクト - 2020~"./ [dot slash] ベータ版 "代々木パーク STUDIO 公演 -2021"./ [dot slash] アルファ版 "映像作品 -2020>> "0dB" プロジェクト - 2016~"SHGZR-0dB"
Spiral Hall 公演 -2018"0dB"(ver.01)
DDD AOYAMA CROSS THEATER 公演 -2017"0dB / Prototype"
アート・フェスティバル " 六本木アートナイト " 招聘 -2016>> "CatB" - 2011~（フィンランドのアーティストとのコラボレーション・ダンス作品）- フィンランド・トゥルク市にて制作- "TURKU2011"（欧州文化首都フェスティバル）オフィシャル・プログラム公演>> "radi-" - 2008~, 2013~（マルチメディア・ダンス作品）- プロトタイプ版／アートフェスティバル "gene"（六本木ヒルズアリーナ）招聘- 川崎市アートセンター公演（クリエイションサポート事業選出）- ダンス・フェスティバル "New Dance Days"（スロバキア）招聘- 映像版／ Musée de la Civilisation（ケベックシティ／カナダ）招聘

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>> "QWERTY" - 2006~, 2013~（マルチメディア・ダンス作品）- 新国立劇場 "Dance Exhibition 2006" 招聘

Yuzo Ishiyama
Works (2/2)- デジタルアート・フェスティバル "Bains numériques #2"（フランス）招聘- ダンス・フェスティバル "FID"（ブラジル）招聘- ダンス・フェスティバル "Panorama Festival"（ブラジル）招聘- 新国立劇場バレエ団より招聘- ダンス・フェスティバル "New Dance Days"（スロバキア）招聘>> "SU" - 2006 〜（マルチメディア・ライブアート作品）- "Dance and Media 2006"（東京）招聘- ソロバージョン／フェスティバル "Bains numeriques #2"（フランス）招聘>> "LinkAge" - 2000 〜（マルチメディア・ダンス作品 )（オランダのカンパニーとの共同制作）- "Julidans" フェスティバル（アムステルダム）招聘- "New Zealand Festival 2002"（ウェリントン）招聘>> nest "Circulation Module" - 1998 〜（マルチメディア・パフォーマンス作品）- "PARK TOWER NEXT DANCE FESTIVAL 97"（東京）招聘- "dance 2000" フェスティバル（ミュンヘン）招聘- "ARS01" フェスティバル／ KIASMA（ヘルシンキ）招聘

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Yuzo Ishiyama
Works"QWERTY" at New National Theatre, Tokyo / Japan photo by Yohta Kataoka"0dB"(ver.01) at DDD AOYAMA CROSS THEATER / Japan photo by Yohta Kataoka"radi-" at Kawasaki Art Center / Japan photo by Yohta Kataoka

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Yuzo Ishiyama
Works"QWERTY" at 'Bains Numériques #2' / France photo by Yohta Kataoka"0dB"(ver.01) at DDD AOYAMA CROSS THEATER / Japan photo by Yohta Kataoka"radi-" at Kawasaki Art Center / Japan photo by Yohta Kataoka

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"DDD" 2017 年 7 月号（ダンスマガジン／日本）『0dB』では「臨場感とは、一体何なのか？」という問いかけを、鮮烈に観客に投げかける。現在、いかに我々が「思い込み」にとらわれて、アートや「世界」に接しているか、という事実も突きつけた。

（...）

これこそが都市生活者のリアリティに基づく「コンテンポラリー」なダンス。
「汗をかかない」ダイナミズム、「トーキョーダンス」だ。

"The Slovak Drama Journal KOD" 2013 年 12 月号（シアターマガ
ジン／スロバキア）

Press(1/2)< 日本語訳 >メーディアワークによる光で作られたバーチャルスペースは、切り取られた「劇場空間」として、モノクロームのダンサーに差し出される。

絶え間なく明滅するインタラクティブなエフェクト、そしてグラフィックの「虚構」のネットワークの中で、ダンサー達は過大になることもなく、もちろん消え入ることもなく、その空間の中でそれぞれにダイナミックに動きを繰り出していた。

振付の構成は、内に秘めた身体性、人間の孤独の表現、そして機能的かつ音楽的なメディアワークとリンクした動きの柔軟性という点で、特徴があった。

通常はメディアワークと相容れない生身の出演者の動きと、一体となった様々なアイデアは、コンセプチュアルなダンスアートという意味において、美しさという点では非常に効果的であった。
Peter Mato 著"CatB" at 'TURKU 2011' (European Capital of Culture) / Finland photo by Yutaka Endo

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"Turun Sanomat" 2011 年 3 月 24 日号（新聞／フィンランド）< 日本語訳 >"CatB" の欠くことの出来ないテーマの一つに、エリック・レイモンドの論文「伽藍とバザール」（1999 年）があげられる。

（...)"CatB" は２つの方法（伽藍方式とバザール方式）によってもたらされた、社会関係の姿の複合体として見ることが出来る。ニナ・アイラクシネンとヨナ・アールトネンに加えて、上田創と深井三美 - この二人が素晴らしい - の４人のダンサーは、都市空間での様々な出会いを表現し、時には暴力的にもふるまう。
しかしオープンな対話も見られ、その力の方向性は変えられてゆくのだ。

（...）

各ダンサーの動きのクオリティは確かなものがあるが、機械的な反復も、動き そ の も の や 幾 何 学 的 な 振 付 の 構 成 の 中 に 見 ら れ る。（ 同 時 上 演 さ れ た ）"Sansui" と "CatB" は共に、その変化し続ける動きのボキャブラリーに於いてPress(2/2)

魅力的であった。
Kaisa Kurikka 著"Jornal do Brasil" 2008 年 10 月 31 日号（新聞／ブラジル）< 日本語訳 >我々がよく目にするのは、それぞれの国のありがちなダンスのイメージだ。

（...）

ユウゾウは別の切り口。彼は「過去の日本」でクリエーションしているのではなく、「未来の日本」で考えている。

"La Terrasse" 2007 年 10 月 3 日号（カルチャーマガジン／フランス）< 日本語訳 >デジタル技術に文化そのものが傾倒している日本では、もはやダンスは舞踏だけのことではない。その事実は Qwerty でコレクティブ A.P.I. が証明することであり、その作品には、ダンス・パフォーマンスと目を見張るようなインスタレーション空間を作り出すマルチメディアがあるのだ。

"Danser" 2007 年 10 月号（ダンスマガジン／フランス）< 日本語訳 >石山雄三は言うなれば先駆者である Dumb Type の後に続くアーティストの一人である。

この日本人の作品は「表現」することに拘泥している訳ではない。ここでは、形式的な意思表示やそれに類するものではなく、プロジェクト全体のデザインというものが重要なのである。彼の作品は視覚的なものと聴覚的なものを通して、（ダンスに）全く新しい解釈をもたらしているのである。
（Dominique Roland インタビュー／ Philippe Noisette）

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Web Media
掲載実績＜ CINRA.NET ＞

https://www.cinra.net/interview/201804-shgzr0db＜ Confetti ／カンフェティ＞

https://www.confetti-web.com/sp/feature/article.php?aid=252

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Real Voicesfrom audience（1/2）"SHGZR-0dB" at Spiral Hall / Japan photo by Yohta Kataoka＜『SHGZR-0dB』について＞

最新のテクノロジーを駆使したパフォーマンスやアートプロジェクトを見ることはよくありますが、100 のうち 90 まではなんの印象も残りません。

残りの 9 は見たことのないものと出会えた驚きは感じますが、「で？」と。
そこからなにか刺激を受けるようなことはありません。

今回の作品はぼくにとっては 100 のうちの 1 の、テクノロジーと表現がキチンと出会って手を取り合って先に進んだ幸せな作品だと感じました。
田中 稔彦（ライティングデザイナー）
https://www.facebook.com/bungou163/posts/1253121924791547?__xts__[0]=68.ARCFgm05KENEa8kIwKVyO3WBx6Yj2rTC
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JNzrrTfuegPfsrI9BI5wJVt5X5gZ3YcS6SHk6JvKjNWt3WlnYJALHMebI1EKjd3oOhcMulmZPB8lESEcLiIFYNccUeDGhDRVhkTobbJHu0t0NlM4UTA&__tn__=-R

ダンサーには精密さが求められ、陶酔を断ち切るために、断続的な動きもプラスに働いていた。身体の存在感がしっかりとあり、見応えがあった。
乗越たかお（ダンス批評）
https://twitter.com/NorikoshiTakao/status/994398125392461824
Yuzo Ishiyama

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Real Voicesfrom audience（2/2）"SHGZR-0dB" at Spiral Hall / Japan photo by Yohta Kataoka＜『SHGZR-0dB』について＞

音と舞台の主従関係がすごく曖昧で、非常にスリリングでした。

（...）

変わった試みかと思いましたが、作品として無理矢理な部分や不自然さは全く感じまずとてもよい体験でした！ 鑑賞後の後味は意外とさわやかでした。
相川 敬太郎（グラフィックデザイナー）
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1696862997064959&set=a.279612458790027&type=3&theaterSHGZR-0dB は、会場の空間までをも含め、まさしく「意識の芸術」だったと思う。音楽やダンスのパフォーマンスはもちろんのこと、照明による影の動きから、マイクで拾われる舞台上の動作音、お客さんのつけているヘッドホンの光の点滅に至るまで、細部にわたり意識が行き届いており、壮観でした。
永田哲郎（エッセイスト）
https://note.mu/unkodayo/n/n57dd24e53162?fbclid=IwAR3pZwGpmBKdUVk23KrEoFbxVjLv-kN_a_
kKVpENXiOaa4iXrojmO9e2TiU

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